hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
التخطيط المستقبلي لرعاية ذوي الإعاقة الإسكان
يمكن توفير الإسكان والدعم في أيرلندا الشمالية بشكل منفصل من قبل منظمات مختلفة أو قد تُعرض معًا من قبل نفس المنظمة. تم توفير مثل هذه الخدمات من قبل مؤسسات الرعاية الصحية والاجتماعية، على الرغم من أن هناك في الآونة الأخيرة عدد من مقدمي الخدمات البديلة مثل مينكاب وبوزيتيف فيوتشرز وبراكسيس وأبيكس وترينيتي هاوسينج. هؤلاء يقدمون للناس الذين يعانون من إعاقات تعلم ترتيبات سكنية وداعمة مختلفة. يعيش غالبية الأشخاص الذين يعانون من إعاقات تعلم في أيرلندا الشمالية والمملكة المتحدة مع أسرهم. لدى مقدمي الرعاية الأسرية معرفة محدودة حول خيارات الإسكان المختلفة المتاحة. تشمل الخيارات المحتملة للإسكان في أيرلندا الشمالية الإسكان المدعوم، الرعاية السكنية، السكن في دور الرعاية، الأماكن المخصصة للبالغين والمجتمعات المتعمدة.
التخطيط المستقبلي لرعاية ذوي الإعاقة التمويل
تُدفع مخصصات الإعاقة (DLA) أو مدفوعات الاستقلال الشخصي (PIP) بمعدلات مختلفة حسب كيفية تأثير الإعاقة على الشخص. مخصصات الإعاقة هي في جزئين: جزء الرعاية وجزء التنقل.  
تُدفع إعانة الحضور في عام 2013 أسبوعيًا بمعدلين مختلفين. ويعتمد ذلك على مستوى المساعدة المطلوبة. هناك أيضًا إعانة التقاعد الإضافية أو إعانة السكن المتاحة أيضًا. إعانة العجز، التي حلت محل إعانة العجز وتم استبدالها ببدل التوظيف والدعم، هي أموال للأشخاص الذين لا يستطيعون العمل بسبب المرض أو الإعاقة. يوفر صندوق الاستقلال الحياتي (ILF) أموالًا لمساعدة الأشخاص ذوي الإعاقة على العيش حياة مستقلة في المجتمع بدلاً من الرعاية المؤسسية.
التخطيط المستقبلي لرعاية ذوي الإعاقة التمويل
هناك طرق مختلفة لتمويل خيارات السكن والدعم (في أيرلندا الشمالية). المدفوعات المباشرة من الخدمات الاجتماعية هي مدفوعات تُدفع إلى مقدم الرعاية العائلي أو الشخص ذي الإعاقة الفكرية لشراء خدمات الرعاية. تعطي المدفوعات المباشرة مقدم الرعاية العائلي المال بدلاً من خدمات الرعاية الاجتماعية. يوفر ذلك للمقدمي الرعاية المزيد من الخيارات والسيطرة على حياة الشخص ذي الإعاقة الفكرية، ويمكنهم اتخاذ قرارات بشأن كيفية تقديم الرعاية.
التخطيط المستقبلي لرعاية ذوي الإعاقة خطط الطوارئ
تُستخدم خطط الطوارئ في أي فترة يكون فيها مقدم الرعاية غير قادر على العناية بمريضه لفترة قصيرة. يرغب مقدمو الرعاية العائلية في الاستمرار في العناية طالما أمكنهم ذلك ويرغبون أيضًا في المشاركة في التخطيط للطوارئ والمستقبل. تم تطوير برامج تعليمية لمساعدة الآباء المسنين في إعداد خطط للمستقبل. دون وجود خطط ودعومات في مكانها، قد يتم وضع الأفراد ذوي الإعاقة الفكرية في أماكن غير مناسبة، أو في رعاية غير متوقعة من قبل أفراد عائلة آخرين.
سلالات مابعد سلالة بابل الرابعة
لا يعلم كيف انتهى حكم سلالة بابل الرابعة ولعلها إنهارت من جراء ضغط جماعات من الآراميين، وأعقبها في حكم البلاد جملة سلالات لا نعرف عن الكثير منها سوى رقم تسلسلها أي ترتيبها بالنسبة الى السلالات الأخرى وأسماء ملوكها بحسب ما جائت في أثبات الملوك البابلية . اذ ان ثلاث سلالات تلت سلالة بابل الرابعة وحكمت ما بين عامي 1038 و 991 قبل الميلاد وعدد ملوكها سبعة ملوك، هي السلالة الخامسة والسادسة والسابعة وتفاقم خطر المشيخات الآرامية في نهاية السلالة السابعة وحكم السلالة الثامنة التي أسسها نابو-موكن-أبلي ( 990 - 995 قبل الميلاد ) وخلفه عدة ملوك آخرهم نابو-شم-أشكن ( 762-747 قبل الميلاد ) وبلغ ضغط الآراميين في عهد هذا الملك درجة بحيث انهم بلغوا ضواحي مدينة بابل وضيقوا الخناق عليها .
سلالات مابعد سلالة بابل الرابعة
وتلا ذلك حكم السلالة التاسعة التي خصص لها ملك إسمه نابو-ناصر ( 746-734 قبل الميلاد ) وأصبحت بلاد بابل في عهده تحت السيطرة الآشورية في عهد الملك الآشوري الشهير تغلث فلاسر الثالث ( 745-727 قبل الميلاد ) وبعد موت الملك البابلي ثاروا بعض الآراميين بزعامة الشخص المسمى نبو-موكن-زيري الذي جعلته أثبات الملوك البابلية مؤسس سلالة بابل العاشرة ( 732-730 قبل الميلاد ) وحكم من بعده مردوخ-ابلا-ادنا ( 721-711 قبل الميلاد ) وهو مردوخ بلادان المذكور في التوراة . وقد سبق للملك تغلث فلاسر الثالث أن حكم بلاد بابل حكماََ مباشراََ حيث توج ملكاََ عليها وعرف لدى البابليين باسم (( پولو )) ( فول المذكور في التوراة ) وبعد فترة من تفرد مردوخ بلادان بالحكم أعيدت بلاد بابل الى السيطرة الآشورية في عهد الأسرة السرجونية، أي سرجون الثاني وأولاده .
سلالات مابعد سلالة بابل الرابعة سلالة بازي ( سلالة بابل السادسة ) 1000–981 قبل الميلاد
تُشير قائمة الملوك البابليين إلى هذه السلالة باسم palû Bazu (سلالة بازي)، ويُطلق عليها سجلّ السلالات اسم palû Bīt-Bazi (سلالة بيت بازي). كانت بيت بازي مُوثّقةً في العصر الكاشي. ومن المُرجّح أن السلالة اشتقت اسمها إما من مدينة باز، أو من بازي، المؤسس الأسطوري لتلك المدينة.
سلالات مابعد سلالة بابل الرابعة سلالة بابل السابعة 980–975 قبل الميلاد
تفصل قائمة الملوك البابليين، من الناحية السلالية، مار-بيتي-أبلا-أوصر عن غيره من الملوك بخطوط أفقية، مما يجعله ينتمي إلى سلالة خاصة به. كما يُصنفه سجل السلالات بمفرده، ويشير إلى سلالته (التي تضمه فقط) باسم بالو إيلامتو (سلالة عيلام).
سلالات مابعد سلالة بابل الرابعة سلالة بابل الثامنة 974–748 قبل الميلاد
وفقًا لـ قائمة الملوك البابليين، كان الاسم الأصلي لهذه السلالة هو palû e (سلالة E). معنى "E" غير واضح، ولكن يُرجَّح أنه إشارة إلى مدينة بابل، مما يعني أنه ينبغي تفسير الاسم على أنه "سلالة بابل". اتسم عهد سلالة E بعدم استقرار كبير، حتى أن الملوك غير المرتبطين ببعضهم البعض والذين اجتمعوا تحت هذه السلالة كانوا ينتمون إلى مجموعات عرقية مختلفة تمامًا. يُقسِّم عمل تاريخي بابلي آخر، وهو "سجل السلالات" (على الرغم من أنه محفوظ بشكل مجزأ فقط)، هذه السلالة إلى سلسلة من السلالات القصيرة الأصغر.
فترة خلو العرش البابلي (أربع سنوات على الأقل)
سلالات مابعد سلالة بابل الرابعة سلالة بابل العاشرة 732–626 قبل الميلاد
يُستخدم مصطلح "الأسرة العاشرة"، بشكل عام، للإشارة إلى حكام بابل خلال فترة حكم الإمبراطورية الآشورية الحديثة، بما في ذلك الملوك الآشوريين من سلالة الأداسيين وسلالة السرجونيين اللاحقة، بالإضافة إلى العديد من الملوك التابعين وغير التابعين للسلالات والمتمردين. غالبًا ما يجمعهم الباحثون المعاصرون كسلالة واحدة، حيث لا تستخدم قائمة الملوك البابليين خطوطًا للفصل بين الحكام، كما هو مستخدم في أماكن أخرى من القائمة لفصل السلالات. كما تُطلق قائمة الملوك البابليين على بعض الملوك تسميات سلالية فردية، وإن لم يكن ذلك بنفس الطريقة المتبعة في السلالات السابقة الأكثر تحديدًا.
4- مردوخ أبلا إيدينا الثاني (الحكم الأول).
8- مردوخ أبلا إيدينا الثاني (الحكم الثاني).
سلالات مابعد سلالة بابل الرابعة قيام الإمبراطورية الجديدة 626–539 قبل الميلاد
بعد وفاة آشوربانيبال عام ( 627 قبل الميلاد ) استغل نبوبولاسر الكلداني الوضع وثار على الآشوريين، فتمكن في البداية من اعلان الاستقلال عن حكم الآشوريين وثم سيطر على كامل اقليم بابل والمناطق الجنوبية من بابل وتمكن من توحيد الكلدان، الا ان الآشوريين استمروا بمضايقة الكلدان وكانوا ينوون الإطاحة بنبوبولاسر، الا ان الملوك الآشوريين الذين خلفوا آشوربانيبال كانوا ضعفاء، بينما تمكن نبوبولاسر من توحيد الكلدانيين فلم يتمكن الاشوريين من اسقاط حكم الكلديين هذه المرة كما فعلوا في عدة مرات سابقة، فتمكن نبوبولاسر وبالتعاون مع الميديين من اسقاط مدينة نينوى عاصمة الآشوريين سنة 612 ق م واسس إمبراطورية كبيرة تعرف بالإمبراطورية البابلية الحديثة أو السلالة الحادية عشر وتميزت الامبراطورية الكلدانية بالعمران والفنون والعلوم.
إعانة الإعاقة (المملكة المتحدة)
إعانة العيش مع الإعاقة (بالإنجليزية: Disability Living Allowance)‏ وتُعرف اختصارًا بـ DLA، هي رعاية اجتماعية في المملكة المتحدة تُدفع للمستحقين الذين لديهم احتياجات شخصية أو تنقل نتيجة للإعاقة العقلية أو الجسدية. هي إعانة معفاة من الضرائب، غير مشروطة بالموارد المالية، وغير تساهمية. تم تأسيس الإعانة بموجب قانون مساهمات واستحقاقات الضمان الاجتماعي لعام 1992، الذي دمج الإعانات السابقة إعانة التنقل وإعانة الحضور وأدخل معدلات إضافية أقل للإعانة. قبل عام 2013، كان يمكن المطالبة بها من قبل المقيمين في المملكة المتحدة الذين تقل أعمارهم عن 65 عامًا. ومع ذلك، تم التخلص تدريجيًا من الإعانة للغالبية العظمى من المطالبين بين عامي 2013 و2015، وتم استبدالها بإعانة الاستقلال الشخصي الجديدة. يمكن للأطفال دون سن 16 المطالبة بـ DLA ويمكن للمطالبين الحاليين الذين كانوا في سن 65 أو أكثر في 8 أبريل 2013 الاستمرار في تلقيها.
إعانة الإعاقة (المملكة المتحدة) الأهلية
تقتصر إعانة DLA على الأشخاص الذين ينتمون إلى جميع الفئات التالية:
يجب أن يستوفوا قواعد السن: يمكن تقديم مطالبات DLA الجديدة فقط إذا كان المطالب أقل من 16 عامًا؛ ومع ذلك، يمكن للمطالبين الحاليين الاستمرار في المطالبة بـ DLA إذا وُلدوا في 8 أبريل 1948 أو قبلها.
عادةً، لكي يتأهل الطفل للحصول على إعانة العيش مع الإعاقة يجب أن:
يمكن للأفراد التأهل لـ DLA سواء كانوا يعملون أم لا. لا تؤثر الأرباح على مقدار DLA الذي يتم استلامه. الأشخاص الذين يعانون من مرض عضال يتأهلون عادةً للحصول على أعلى معدل من مكون الرعاية في DLA تحت ما يُسمى "القواعد الخاصة".
إعانة الإعاقة (المملكة المتحدة) مكون الرعاية
يتم دفع مكون الرعاية في DLA بإحدى ثلاث معدلات: أدنى، متوسط وأعلى. اعتبارًا من أبريل 2021، تكون المعدلات:
يحق للأفراد الحصول على أدنى معدل من مكون الرعاية إذا كانت إعاقتهم تعني أنهم:
يحق للأفراد الحصول على المعدل المتوسط من مكون الرعاية إذا كانت إعاقتهم تعني أنهم:
يحق للأفراد الحصول على أعلى معدل من مكون الرعاية إذا استوفوا أحد شروط النهار وأحد شروط الليل للمعدل المتوسط.
إعانة الإعاقة (المملكة المتحدة) مكون التنقل
يتم دفع مكون التنقل في DLA بإحدى المعدلات التالية: أدنى وأعلى. اعتبارًا من أبريل 2021، تكون المعدلات:
يحق للأفراد الحصول على المعدل الأدنى من مكون التنقل إذا، بسبب إعاقة عقلية أو جسدية، لا يستطيعون المشي في الخارج في طريق غير مألوف دون إرشاد أو إشراف من شخص آخر معظم الوقت.
يحق للأفراد الحصول على المعدل الأعلى من مكون التنقل إذا:
تُبنى الإعانات التنقلية (عادةً باستخدام مخطط التنقل) لتوفير المساعدة للأشخاص ذوي الإعاقة باستخدام الأجهزة الميكانيكية الخاصة بالتنقل مثل الكراسي المتحركة والدراجات البخارية أو السيارات.
منظومة باور 373 للدفاع الجوي
باور أو بافار-373 ( بالفارسية: باور-۳۷۳ (تعني الإيمان و 373 أرقام أبجدية لـ يا رسول الله ! ) هو نظام صاروخي أرض-جو إيراني بعيد المدى متحرك على الطرق تم الكشف عنه في أغسطس 2016م.  تصفه إيران بأنها منافس لنظام صواريخ إس-300 . يتم تصنيعه من قبل وزارة الدفاع الإيرانية بالتعاون مع مصنعين وجامعات محلية غير محددة.
تم الكشف عن النظام رسميًا خلال حفل حضره الرئيس الإيراني حسن روحاني في 22 أغسطس 2019م،   وتم الإعلان عن تشغيله في نفس اليوم.
تم الكشف عن النسخة المطورة في عام 2022م. ووصفتها إيران بأنها منافس لمنظومة إس-400 .
منظومة باور 373 للدفاع الجوي تاريخ
بعد الحظر الروسي على تصدير منظومة إس-300 إلى إيران (والذي رُفع عام 2015)، قررت إيران تطوير نظام مماثل محليًا: «خططنا لبناء نظام صواريخ دفاع جوي بعيد المدى مشابه لمنظومة إس-300. وبفضل الله وبفضل جهود المهندسين الإيرانيين، سنحقق الاكتفاء الذاتي في هذا المجال.»
منظومة باور 373 للدفاع الجوي تصميم
يستخدم نظام «باور-373» صواريخ «صياد-4» الموجودة في علبتين إطلاق مستطيلتين. لم يتم تقديم أي معلومات رسمية عن هذا الصاروخ ولكن يبدو من صور الأخبار أن صياد-4 يشبه صياد-3 في الأجنحة وأسطح التحكم، إلا أنه يختلف قليلاً في الشكل الأمامي.
يتم نقل العبوات التي تحتوي على صواريخ صياد-4 على شاحنة زولجانة 10×10.
يستخدم باور-373 رادارًا مصفوفًا طوريًا لتتبع الأهداف الديناميكية الهوائية والصواريخ الباليستية في نطاقات متوسطة إلى طويلة، مثبتًا على شاحنة «ظفار» الثقيلة.   تزعم إيران أنها قادرة على تعقب ما يصل إلى 200 هدف في وقت واحد.
المسرح والإعاقة
المسرح والإعاقة هو موضوع يركّز على دمج ذوي الإعاقة ضمن التجربة المسرحية، مما يتيح التنوع الثقافي والجمالي في الفنون. يمكن فهم عرض الأجساد المعاقة على خشبة المسرح، إلى حد ما، كجمالية سياسية، حيث إنه يتحدى توقعات الجمهور القادر جسديًا في الغالب بالإضافة إلى التقاليد المسرحية التقليدية. ومع ذلك، فإن أداء الإعاقات على المسرح أثار نقاشات مستقطبة حول ما إذا كان يتم تعريض المؤدين وتقليصهم إلى إعاقتهم فقط، أو ما إذا كانوا يتمتعون بالوكالة الكاملة على هويتهم وما يمثلونه.
المسرح والإعاقة التاريخ
نشأ المسرح المرتبط بالإعاقة رسميًا من الإعاقة في الفنون في الثمانينيات في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة. ومع ذلك، كانت هناك بعض الفرق المسرحية التي تركز على الإعاقة والتي سبقت هذه الحركة، بما في ذلك المسرح الوطني للصم الذي تأسس في عام 1967. من الفرق المسرحية البارزة المبكرة المرتبطة بالإعاقة: شركة مسرح غرايي (1980 – المملكة المتحدة)، مسرح تيريفيك (1985 – كندا)، مسرح باك تو باك (1988 – أستراليا) وشركة مسرح فاميلي (تأسست عام 1989).
كان هناك بعض الممثلين المعاقين مثل إسموند نايت (4 مايو 1906 – 23 فبراير 1987) ولايونيل باريمور (28 أبريل 1878 – 15 نوفمبر 1954) الذين عملوا بالفعل في قمة مهنتهم، وغالبًا ما لعبوا أدوار شخصيات معاقة وغير معاقة، لكن تمكنوا من الوصول إلى الفرص بفضل ظروفهم المتميزة بالإضافة إلى موهبتهم. ومع ذلك، كانت معظم الفرص - التي كانت نادرة للغاية - تأتي من خلال الكوميديا المسرحية أو تقاليد مثل فن الحركات الإيحائية.
المسرح والإعاقة التغيير السياسي
لا يحدث التغيير بسهولة، والحملة من أجل التغيير السياسي داخل المجتمع، لا شيء عنا بدوننا، لها نفس الأهمية في المسرح كما كانت في التلفزيون والسينما والسياسة والتصميم. لقد نظمت حملات من قبل منظمات مثل حقوق الإعاقة في المملكة المتحدة، وتحالف فنون الإعاقة، تحالف فناني الإعاقة في المملكة المتحدة، وشبكة مجتمع فناني الإعاقة (DANC) وغيرها، للمطالبة بأن تكون الفنون الإبداعية أكثر انفتاحًا على الأفكار الجديدة فيما يتعلق بالإعاقة. من الناحية الإبداعية، تركز هذه الحملات على مبدئين أساسيين: أن يكون الممثلون والمبدعون من ذوي الإعاقة الخيار الأول عند رواية القصص المتعلقة بالإعاقة، وألا تكون الإعاقة عائقًا غير واعٍ أمام الوصول إلى أي دور في أي عرض مسرحي.
المسرح والإعاقة التغيير السياسي
لا مكان لمحاكاة المعاقين أو محوهم أو غيابهم في الفنون. لإنهاء ذلك، يتطلب الأمر جهدًا على مستوى الصناعة بأكملها - عبر إرشادات أفضل الممارسات والتعاون متعدد التخصصات وغير الهرمي.... لقد تم منذ زمن بعيد إدانة هذه القرارات المتعلقة بالاختيار وتأثيرها الضار. لقد ناضل الفنانون ذوو الإعاقة لمدة خمسين عامًا، مستندين إلى الجهود التي بذلتها الأجيال السابقة. وقد سمح العمل الذي قام به أسلافنا لهذا النقاش بأن يصبح جزءًا من التيار الرئيسي. ومع تزايد صوتنا الجماعي، يصبح تجاهله أكثر صعوبة.
مقتطف من الرسالة المفتوحة التي كتبها تحالف فناني الإعاقة عام 2024، ونشرت في صحيفة الغارديان. وقد وقع عليها أكثر من 300 فنان مسرحي من ذوي الإعاقة ومحترفين مسرحيين و21 فرقة مسرحية.
أصبحت هذه الحملات أكثر وضوحًا على المستوى العام، خاصة في المملكة المتحدة، حيث نشرت وسائل إعلام رئيسية مثل الغارديان، وذي إيكونوميست، وبي بي سي، وبي بي سي نيوز، وهافينغتون بوست وذا ستيج مقالات عن الاستبعاد التاريخي للمعاقين ظاهريًا من المسرح والشاشة، بالإضافة إلى الحاجة إلى التغيير من داخل الصناعة نفسها.
المسرح والإعاقة الإعاقة كفرصة إبداعية
دور الممثل هو تقديم اختيارات مثيرة للاهتمام للمخرج وأن يكون قادرًا على سرد قصة شخص آخر من خلال نفسه. قد تكون تجربة الحياة لشخص ذي إعاقة صعبة بعض الشيء من حيث التمثيل والسرد بشكل صحيح، لأنك تريد التأكد من أن الإعاقة يتم تمثيلها بشكل أصيل، وألا تتحول إلى سخرية. لا تزال عملية تغيير النظرة في الصناعة من اعتبار الإعاقة هدفًا للتنوع إلى احتضانها كفرصة إبداعية مستمرة، ومع ذلك يظهر فهم أعمق للصورة النمطية الضمنية تجاه الإعاقة مع قيام المزيد من المخرجين بتوظيف مواهب من ذوي الإعاقة بما يتجاوز مجرد السرد الأصيل لقضايا الإعاقة.
إن من أبرز ما يتساؤل به كُتّاب دراماتورجيا الإعاقة هو كيفية دخول الشخصية إلى خشبة المسرح في النص لتحليل التحيزات والمواقف اللاواعية في عملية الاختيار. تطرح هذه المسألة سؤالًا مهمًا: لماذا، إذا لم يُذكر ذلك، يُفترض أن الشخصية دخلت وهي تمشي؟ تستلهم هذه المنهجية أفكارها مما يُعرف غالبًا بالتمثيل الأعمى للألوان، حيث يتم إزالة الافتراض بأن جميع الشخصيات بيضاء.
المسرح والإعاقة الإعاقة كفرصة إبداعية
حوالي 7% من السكان لديهم إعاقة ظاهرة، لذا لو لم تكن هناك تحيزات، لكان من الطبيعي أن تكون 7% من الشخصيات التي نراها على المسرح تحمل إعاقة ظاهرة سواء ذكر النص ذلك أم لا. وبسبب هذا النقص في التمثيل، وضعت شركات مسرحية مثل فرقة شكسبير الملكية ومسرح غلوب لشكسبير سياسات لاختيار الممثلين وتعزيز التنوع بهدف تصحيح هذا الخلل.
يعد اختيار الممثلين ذوي الإعاقة عملية لها عدستان إبداعيتان يجب أخذهما بعين الاعتبار:
المسرح والإعاقة الإعاقة كفرصة إبداعية
الإعاقة والتجسيد العرضي. على الرغم من أن معظم الشخصيات في المسرحيات يمكن أن يؤديها ممثلون ذوو إعاقة مع وجود استثناءات قليلة جدًا، إلا أن هؤلاء الممثلين نادرًا ما يُمنحون الفرصة لتجسيدها. من الأسئلة التي يستخدمها مخرجو المسرحيات عند بدء عملية النظر في كل شخصية على حدة هو: "لماذا لا يمكن لممثل معاق أن يؤدي هذا الدور؟" متبوعًا بسؤال: "ماذا يمكن أن تضيف الإعاقة إلى هذا الدور؟" يتيح هذا للمخرج فرصة التفكير في كيفية إضافة الإعاقة لأبعاد جديدة للدور لم تكن مأخوذة بالحسبان، وما إذا كان ذلك يتماشى حقًا مع أصالة القصة التي سيتم سردها. وإذا كانت الإعاقة جزءًا مكتوبًا من الشخصية، فيجب تمثيلها بأصالة طالما توافرت طلبات الاختبار من ذوي الإعاقة، وإن لم تكن كذلك، فهذه فرصة لتثقيف المخرج والممثل المختار حول الإعاقة التي سيتم تمثيلها وكيفية تقديمها دون التسبب في ضرر.
المسرح والإعاقة الإعاقة كفرصة إبداعية
الإعاقة والتجسيد الأصيل. هناك منظور قائم على تكافؤ الفرص في مهنة التمثيل يفترض أنه ينبغي السماح لأي ممثل بلعب أي دور، ولكن مثل كل المبادئ المثالية توجد مشكلات واستثناءات خاصة عند التعامل مع السمات المحمية. كما أن هذا الافتراض يتجاهل حقيقة أن بعض الممثلين يواجهون تحيزات، وبما أن الممثلين ذوي الإعاقة نادرًا ما تُتاح لهم فرص للظهور في أدوار رئيسية، فإن الدعوة لاختيار ممثلين معاقين بشكل أصيل تصبح أكثر قوة.
المسرح والإعاقة الإعاقة كفرصة إبداعية
هذا الدور يشبه إلى حد كبير دور الدراماتورج التقليدي. ويمكن لأي إنتاج مسرحي أو تلفزيوني أو سينمائي أن يستعين به إذا كان يتناول قصة عن الإعاقة أو يستكشف إمكانية إسناد أدوار رئيسية إلى ممثلين ذوي إعاقة. تبدأ مشاركة دراماتورج الإعاقة مع بداية عملية الاختيار لمساعدة المخرجين على تحديد الشخصيات التي يمكن أن يؤديها ممثلون ذوو إعاقة ظاهرية، ومناقشة الأفكار التي قد تثيرها هذه الخيارات وكيف تؤثر هذه العدسات على معنى العمل الفني، سواء كان مسرحية أو مسلسلًا تلفزيونيًا أو فيلمًا. وتستمر مشاركته بعد عملية الاختيار التقليدية، من خلال العمل مع المخرج والممثلين مع التركيز على جوانب السرد والمعنى. الهدف هو التأكد من أن الأصالة والفرص الإبداعية تبقى دائمًا في صدارة الاهتمام فيما يخص الإعاقة الظاهرة.
المسرح والإعاقة الإعاقة كفرصة إبداعية
يُعتبر دراماتورج الإعاقة دور إبداعي عادةً ما يشغله شخص ذو خبرة كممثل مسرحي أو سينمائي محترف أو كمخرج مسرحي، ولديه خبرة معيشة كفرد من ذوي الإعاقة الظاهرة أو كفرد أصم. ولا ينبغي الخلط بين هذا الدور وبين مستشار الإعاقة أو إمكانية الوصول، حيث تركز الأدوار الاستشارية على الاعتبارات العملية لإمكانية الوصول، واستراتيجيات التواصل، وثقافة المنظمات، بدلاً من التركيز على العملية الإبداعية.
بإيجاز، فإن وجود دراماتورج معاق يخلق بيئة إبداعية آمنة داخل غرفة التدريبات، تسمح للإنتاج والفريق والممثلين والكاتب المسرحي بالحصول على تثقيف دقيق وكامل حول موضوع الإعاقة الذي يتناوله العمل. كما يوفر منظورًا إضافيًا وخبرة معيشية تعزز في النهاية التمثيل الصحيح والمحترم للإعاقة على خشبة المسرح.
يقدم دراماتورج الإعاقة أبحاثًا خاصة إذا كان النص يتناول شخصية أدبية أو تاريخية معاقة. يركز عمله على الجوانب التاريخية والاجتماعية والفنية واللغوية للنص، بما في ذلك تقديم نصائح عملية حول الفرق بين تجسيد الحالة الطبية بشكل حرفي وتجسيد تجربة الحياة اليومية مع الإعاقة. وقد يشمل عمله اقتراحات مثل مواءمة حالة الشخصية مع حالة الممثل إذا كان الفارق الأساسي يكمن في التجربة والمواقف وليس في نوع الإعاقة تحديدًا، أو العمل مع فريق الإنتاج لاستكشاف أثر إدخال حالة ظاهرية على شخصية معينة ليس فقط عليها بل أيضًا على سلوك الشخصيات الأخرى تجاهها.
يشارك الدراماتورغيون المختصون بالإعاقة رؤاهم حول تجاربهم الشخصية وتجارب الآخرين مع فريق الإنتاج، بما في ذلك المخرجين والمنتجين والممثلين، لضمان وجود فهم مشترك حول تصوير الإعاقة.
الإعاقة يمكن أن تكون قصة، ولكنها قد تكون أيضًا نصًا ضمنيًا، وفي كلا الحالتين، لا يقتصر الأمر على الشخصية فقط، بل على مواقف الأشخاص المحيطين بها التي تساهم في مصداقية التصوير. وجود مستشار إبداعي ذو تجربة حية سيمكن الكتاب من استكشاف الإمكانيات، وتجربة الأفكار، ومناقشة الموضوع في مساحة آمنة ومبدعة. يقدمون ملاحظات للكتاب خلال العملية، بحيث إذا تم إجراء تغييرات أثناء الإنتاج، يمكن تنفيذها بثقة.
عند اختيار الممثلين من ذوي الإعاقة، هناك عدة أمور يمكن أن يساعد فيها الدراماتورغ المختص بالإعاقة، خصوصًا عندما يتعلق الأمر بالحالات التقدمية ضمن القصة، حيث قد يحتاج المخرج إلى مدخلات لدعم نهج يتم فيه طلب من الممثل إخفاء حالته ثم كشفها للجمهور. بخلاف ذلك، فهم مفيدون جدًا عندما يتعلق الأمر بتقييم الأدوار لاختيار ممثلين لتصوير الإعاقة العرضية. ما يتم تجاهله غالبًا هو أن العديد من الأدوار يمكن أن يؤديها ممثلون ذوو إعاقات مرئية مختلفة. لذا، حتى إذا لم يتم تحديد الشخصيات على أنها معاقة أو غير معاقة في النص، فإن الدراماتورغ المختص بالإعاقة سيدعم فريق الإنتاج لاستكشاف الإمكانيات لكل شخصية، ومساعدتهم في تقييم ما إذا كانت الإعاقة قد تضيف شيئًا مثيرًا للدور.
يوفر الدراماتورغ المختص بالإعاقة الدعم للمخرج أثناء تطوير مفهومه للإنتاج، وعندما يكون لدى المخرج أفكار حول دمج القصص أو التصوير، سواء كان أصليًا أو عرضيًا، فإن الدراماتورغ المختص بالإعاقة موجود لمساعدته في تقييم وتطوير هذه الأفكار.
يمكن للدراماتورغ المختص بالإعاقة أيضًا مساعدة فرق التسويق والدعاية في تحديد القصص حول القصة التي ستكون جيدة لخلق اهتمام عام أكبر.
المسرح والإعاقة أمثلة على الشخصيات المعاقة في المسرحيات
هناك العديد من الأمثلة على الشخصيات المعاقة في المسرحيات، بعضها خيالية وأخرى تركز على حياة الأشخاص ذوي الإعاقات من التاريخ مثل جورج غوردون بايرون، فرانكلين روزفلت، فريدا كاهلو أو أنري تولوز لوترك. تاريخيًا، كانت هذه الشخصيات تُؤدى من قبل ممثلين غير معاقين، وهو ما يُشار إليه عادة بـ "تقمص الإعاقة"، ولكن بسبب التغييرات في ممارسات اختيار الممثلين وزيادة عدد تصنيف:ممثلون بإعاقات، أصبح هذا أقل شيوعًا.
المسرحية الموسيقية "التالي إلى الطبيعي" تتناول قصة ديانا غودمان التي تعاني من اضطراب ثنائي القطب وتأثيراته على عائلتها بأكملها. يتم ذلك من خلال نص مؤثر وموسيقى معاصرة.
تينيسي ويليامز يوضح أن شخصية لورا في مسرحية الوحوش الزجاجية نشأت مع إعاقة: "مرض طفولي تركها مشلولة، ساقها أقصر قليلاً من الأخرى، وتُحتجز في جبيرة".
المسرح والإعاقة أمثلة على الشخصيات المعاقة في المسرحيات
المسرحية الموسيقية ويكد من تأليف ستيفن شوارتز وويني هولزمان تُعرض في برودواي منذ عام 2003، وقد أطلقت عدة جولات وطنية وإنتاجات في جميع أنحاء العالم. في المسرحية، شخصية إلفابا لها أخت تُستخدم الكرسي المتحرك وتدعى نيساروس. كانت معاقة عند الولادة بسبب عيب خلقي، وتمر عبر الإنتاج تجسد دور الشرير.  تعرض الإنتاج للانتقاد بسبب عدم اختيار ممثل معاق لتأدية الدور.
في مسرحية ويليام شكسبير ريتشارد الثالث، يعتبر التمييز ضد ذوي الاحتياجات الخاصة هو موضوع مركزي حيث تدفع المواقف والتحاملات ريتشارد ليصبح الشخص الذي يصبح عليه. تم انتقاد أداء ريتشارد من قبل ممثل غير معاق بوصفه "محو للإعاقة".
المسرح والإعاقة أمثلة على الشخصيات المعاقة في المسرحيات
المسرحيات التي تتناول شخصيات تاريخية هامة من ذوي الإعاقة قد تواجه صعوبات عندما يتم اختيار ممثل غير معاق. فهم ما يعني أن تكون شخصًا معاقًا هو أكثر بكثير من مجرد تمثيل حالة، وكيف تطور قصة جوزيف ميريك من جوزيف ميريك في رجل الفيل، وهي مسرحية تبتعد عن قصته وتفتقد ليس فقط الكثير مما كان عليه (حتى اسمه خاطئ) وما يعني أن تكون شخصًا معاقًا، إلى مسرحية تغوص عميقًا في التجربة المعيشية. هذه المسرحية الثانية قد عرضت مرتين حتى الآن بشكل احترافي في أستراليا والمملكة المتحدة. تاريخ الفيل الحقيقي والمتخيل لرجل الفيل من تأليف توم رايت (كاتب) عرضت لأول مرة في 4 أغسطس 2017, حيث قام دانيال مونكس بدور البطولة في الدور الرئيسي. كما ضمت الطاقم أيضًا باولا أرونديل، جولي فورسيث، إيما جيه هوكينز، وصوفي روس. جالت المملكة المتحدة في عام 2023، وعملها ستيفن بيلي وزاك فورد-ويليامز بدور جوزيف. ضم طاقم هذه الإنتاج أيضًا أنابيل ديفيس، دانيكا إيتشلز ونادية ناداراجاه.
كل شخصية من الشخصيات تحتوي على إعاقة كصفة أساسية. في الكتاب، سامويل بيكيت وأداء الإعاقة، تكشف المؤلفة هانا سيمبسون كيف أن مسرح بيكيت، "يتحرى بشكل قسري الأجسام البديلة، والأشكال غير المتوقعة للوكالة، والتداخل الاجتماعي الاستثنائي لجسم الإنسان."
المسرح والإعاقة المواهب أصحاب الإعاقة والشركات المسرحية
أطلق المسرح الملكي الوطني في المملكة المتحدة خدمة في 2021 تهدف إلى تجارب الأداء تسمى بروفايل التي تتيح الوصول إلى تفاصيل الممثلين المعوقين المحترفين وملف عرض في شكل أداء قصير.
تقدم الأمثلة التالية لممثلين يلعبون شخصيات ذات إعاقة ويروون تجاربهم الخاصة في الشخصيات التي يمكن اعتبارها شخصيات رئيسية في العروض الاحترافية السائدة. هذه القائمة من الممثلين والمراجعات تظهر أن الممثلين أصحاب الإعاقة في أدوار معاقين أو معاقين ليسوا مجرد عمل يستحق الإعجاب، بل فرصة إبداعية.
في السنوات الأخيرة، زاد عدد الطلاب ذوي الإعاقة، رغم أنه بعد سنوات من منع قبول طلبات الطلاب ذوي الإعاقة، أصبح هناك الآن توجه نشط للبحث عن الطلاب ذوي الإعاقة، حيث تبدأ مواقف صناعة المسرح والتلفزيون والسينما في التغيير. لدعم المواهب الصاعدة، توفر منشورات مثل "دليل الممثلين والفنانين" الآن إرشادات موجهة خصيصًا للممثلين ذوي الإعاقة الشبان. الآن تقدم إرشادات تستهدف الممثلين ذوي الإعاقة الشبان.
المسرح والإعاقة المواهب أصحاب الإعاقة والشركات المسرحية
"وجود المجموعات المهمشة يمكن أن يحدث تغييرًا اجتماعيًا وسياسيًا: الوجود الطبيعي للمجموعات المهمشة يعزز ذلك. والباقي هو الاحتفال." زاك فورد ويليامز، 2024.
منذ الثمانينات، كانت هناك حركة تركز أساسًا على رواية قصص الإعاقة. من هذه الحركة، تم تشكيل العديد من شركات المسرح المهنية الشعبية والمدعومة، وأصبحت هذه الشركات فرعًا مهمًا لصناعة المسرح. وهذا مهم بشكل خاص لأن هذه الشركات أصبحت أرض تدريب للممثلين والمخرجين والمنتجين والكتّاب ذوي الإعاقة الذين تم استبعادهم من قنوات التدريب التقليدية.
إكزت (مجلة)
إكزت (بالإنجليزية: Exit)‏ مجلة تأسيس في عام 2000 على يد المحرر والمصور ستيفن تونر والمدير الفني مارك جوبر.
حظي العدد الأول من مجلة إكزت، والذي ضم أكثر من 100 صفحة من الفن والأزياء والتصوير الفوتوغرافي للمناظر الطبيعية، بإشادة واسعة من الصناعة.
إكزت (مجلة) المساهمون
من ابرز المصورين الذين أنتجوا أعمالًا لـ إكزت هم: تيري ريتشاردسون، ريتشارد برنس، مارتن بار، ويليام إغلستون، فيم فيندرز.
إكزت (مجلة) الإنجازات
في حفل توزيع جوائز تصميم المجلات لعام 2002، فازت مجلة إكزت بجائزتين عن غلاف المستهلك الأمامي للعام، والذي وصفه الحكام بأنه "جريء وبسيط ومذهل" وأفضل استخدام للتصوير الفوتوغرافي. فازت مجلة إكزت مرة أخرى بجائزة أفضل استخدام للتصوير الفوتوغرافي في عام 2003.
في عام 2000، منحت مجلة كرييتيف ريفيو جائزة المستقبل الإبداعي للتصميم التحريري إلى المدير الفني في مجلة إكزت، مارك جوبر.
دحل
قد يقصد من «دحل»  :
دحل
دحل (المفرق): منطقة سكنية.
دحل (جيولوجيا)