hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
الرسم الدكني مدارس الرسم في الدكن
تُعتبر اللوحات من مدرسة أحمد نكر نادرة مقارنة بالأساليب الأخرى لأن الولاية ظلت مستقلة لفترة قصيرة من الزمن. اللوحات المتوفرة من المدرسة هي أمثلة رائعة تمتلك "عاطفة لطيفة وألوانًا رائعة" مستوحاة من الرسم الإيطالي في القرن الرابع عشر، وعلى نحو مماثل، يتمتع كلا الأسلوبين بميل للخلفيات الذهبية البسيطة. يتمتع الأسلوب أيضًا بطابع اللوحات التركمانية من القرن الخامس عشر، وبصرف النظر عن التأثيرات المختلفة، يتمتع الأسلوب بـ "الإنسانية الهندية والاهتمام بالكتلة وإيقاعات جسم الإنسان". من أبرز وأقدم سلسلة من اللوحات المتاحة من المدرسة اثنا عشر رسمًا توضيحيًا لتاريخ حكم حسين نظام شاه الأول، كتبها آفتابي، بعنوان "تاريخ حسين شاهي". تظهر الشخصية البارزة وغير التقليدية في السلسلة في تصوير المرأة حيث تظهر الملكة في ستة من الرسوم التوضيحية الاثني عشر.
الرسم الدكني مدارس الرسم في الدكن
تحتوي مدرسة قلقندة أيضًا على عدد قليل جدًا من اللوحات المتاحة حيث تعرضت المجموعات الملكية للتدمير تمامًا عندما غزا المغول الولاية. وبالمقارنة مع سلطنات الدكن الأخرى، حافظت مدرسة قلقندة على أسلوب غير متجانس إلى جانب التأثيرات من المنمنمات العثمانية والمنمنمات الفارسية والمنمنمات المغولية ومدارس بيجابور. تتميز معظم أعمال قلقندة، بغض النظر عن مصدرها الأصلي، بثراءٍ متوتر يختلف تمامًا عن الرومانسية المؤثرة في بيجابور أو الرقيّ في فن تصوير أحمد نجار. تتميز الزخارف والتراكيب التصويرية بحيوية كثيفة، تكاد تكون نابضة بالحياة، وهي في جوهرها غير فارسية. تتميز اللوحات بإيقاع قوي يُجسّد الرقص الكلاسيكي الهندي الموجود على واجهات المعابد المنحوتة بكثافة، مما يُبرز تأثيرًا قويًا للثقافتين الهندوسية والفارسية. أحد الأمثلة الأكثر توضيحًا لمدرسة قلقندة هو كوليات محمد قولي الشعرية المعروضة في متحف سالار جونج في حيدر أباد، وبالنظر إلى مستوى التفاصيل والتعقيدات الموضحة في الأعمال الفنية للمخطوطة، يمكن القول إن النسخة كانت مملوكة للسلطان نفسه.
الرسم الدكني المواضيع والأسلوب
بجانب الصور والرسوم التوضيحية المعتادة للأعمال الأدبية، هناك أحيانًا سجلات مصورة، مثل "توزوك إي أسافيا" (Tuzuk-i-Asafiya) . من التخصصات التي يتميز بها أهل الدكن (والتي يمكن العثور عليها أحيانًا في وسائل أخرى، مثل العاج) هو فكرة "الحيوان المركب"، وهو حيوان كبير يتكون من العديد من الصور الأصغر لحيوانات أخرى. يظهر في الصورة هنا مثلًا مزيج من البراق والفيل. في كثير من الأحيان يتم منح الحكام هالات كبيرة، وفقًا للسوابق المغولية. يقوم الخدم بتزيين أسيادهم أو سيداتهم بقطعة قماش، بدلًا من المراوح المصنوعة من ريش الطاووس أو الشوريس التي نراها في أماكن أخرى، وعادةً ما يكون للسيوف شكل دكتي مستقيم.
الرسم الدكني المواضيع والأسلوب
كانت الأفيال تحظى بشعبية كبيرة في كل من حياة وفن بلاط الدكن، وكان الفنانون يستمتعون بتصويرها وهي تتصرف بشكل سيئ أثناء فترات التكاثر[الإنجليزية] الهرموني التي تؤثر على الأفيال الذكور. كان هناك أيضًا نوع من الرسومات مع بعض الألوان باستخدام تأثيرات الرخام في أجسام الخيول والأفيال. وباستثناء الأفيال، كانت دراسات الحيوانات أو النباتات أقل شيوعًا في منطقة الدكن مقارنة بالرسم المغولي، وعندما تحدث فإنها غالبًا ما تكون ذات أسلوب أقل واقعية، مع "لوحة خيالية من الألوان المكثفة".
على نحو غير معتاد بالنسبة للهند، كان هناك عدد كبير من السكان الأفارقة المستوردين في منطقة الدكن، وقد ارتقى عدد قليل منهم إلى مناصب عليا كجنود أو وزراء أو رجال حاشية. كان مالك أمبار من أحمد نكر وإخلاص خان من بيجابور من أشهر هؤلاء؛ حيث لا تزال هناك عدد من الصور الشخصية لكليهما، بالإضافة إلى صور أخرى لشخصيات مجهولة الهوية.
الرسم الدكني المواضيع والأسلوب
كان أحد أهم رعاة هذا الأسلوب هو السلطان إبراهيم عادل شاه الثاني من بيجابور (توفي عام 1627)، وهو رسام بارع للغاية، بالإضافة إلى كونه موسيقيًا وشاعرًا. توفي في نفس العام الذي توفي فيه جهانجير، آخر سلطان مغولي راعٍ رسم غير إمبراطوري. إن الصورة التي يرجع تاريخها إلى حوالي عام 1590 والموضحة أعلاه، والتي تأتي من نفس الفترة التي كان فيها فنانو أكبر في بلاط المغول يطورون أسلوب الصورة المغولية، تظهر أسلوبًا واثقًا ولكنه مختلف تمامًا. ظل المنظر القريب للغاية غير عادي في فن التصوير الهندي، وقد اقترح البعض أنه تأثر بشكل مباشر بالمطبوعات[الإنجليزية] الأوروبية، وخاصة تلك الخاصة بلوكاس كراناش الأكبر، والتي تشترك معها في عدد من الميزات.
الرسم الدكني التأثير
كانت البلاط المغولي على دراية بالأسلوب الدكني، وضُمنَت بعض اللوحات الدكنية، وخاصة من بيجابور، في الألبومات التي جمعها أكبر وجهانجير. اعتمد بعض الرسامين المغول أسلوبًا شبيهًا بأسلوب الدكن في أوائل القرن السابع عشر، ربما باتباع تعليمات رعاتهم. قام إبراهيم عادل شاه الثاني بتزويج ابنته، على مضض، من الأمير دانيال ميرزا، نجل أكبر، وكانت هدايا الزفاف تتضمن مجلدات من اللوحات. كان العديد من أمراء راجبوت جنرالات في الجيوش المغولية التي كانت تقاتل في الدكن، مما أدى إلى تأثيرات الدكن على لوحات راجبوت[الإنجليزية] المبكرة. في كثير من الحالات، ربما هاجر رسامو ديكاني إلى بلاط راجبوت بعد سقوط رعاتهم الرئيسيين من السلطة.
الرسم الدكني التراجع الفني
ازدهرت لوحات ديكاني في أواخر القرنين السادس عشر والسابع عشر ولكنها عانت مع غزو المغول التدريجي للمنطقة، وكانت قد اعتمدت بالفعل إلى حد كبير أسلوبًا فرعيًا مغوليًا بحلول عام 1650 تقريبًا. ضُمَّت سلطنة برار إلى أحمد نكر بحلول عام 1574، واستولت بيجابور على سلطنة بيدار في عام 1619؛ ومساهماتها في الأسلوب. واستولى المغول على مدينة أحمد نكر نفسها في عام 1600، بعد وفاة الأميرة الوصية تشاند بيبي (التي غالبًا ما يتم تصويرها بعد وفاتها)، ولكن جزءًا من المنطقة استمر في الاستقلال المحاصر حتى عام 1636، وكانت باراندا[الإنجليزية] عاصمة حتى عام 1610، ثم المدينة الجديدة التي تمت إعادة تسميتها لاحقًا باسم أورنجاباد[الإنجليزية]. وكان انقراض آخر سلطنتين متبقيتين في عام 1687، وهما سلطنتا بيجابور وقلقندة، واللتان حكمتهما سلالة قطب شاهي، بمثابة ضربة حاسمة. دُمرَت معظم المجموعات الملكية أثناء الغزو، مما حرم الرسامين من رؤية نماذج محلية للدراسة.
الرسم الدكني التراجع الفني
نشأت "مدرسة هجينة جديدة للرسم بين راجاستان وديكاني" في أورنجاباد، التي أصبحت عاصمة المغول في الدكن. كانت مجموعة راجامالا المتفرقة ومجموعة جيتا جوفيندا[الإنجليزية] بنفس الأسلوب تعتبر لفترة طويلة من رَاجستان[الإنجليزية] حتى ظهرت مخطوطة أخرى بنفس الأسلوب، والتي نُقشَت لتسجيل أنها رُسمت في أورانجاباد في عام 1650 لراعي من ميوار في راجستان؛ ومن المحتمل أن الرسامين كانوا في الأصل من هناك أيضًا.
أنشأ نواب الملوك المغول بلاطًا للسلطنة في حيدر أباد، ولكنها لم تصبح مركزًا للمنمنمات حتى القرن التالي، وبحلول ذلك الوقت كانت أقل تميزًا في الطراز المغولي المتأخر أو ما بعد المغولي. بحلول ذلك الوقت لم تعد اللوحات تُنتج فقط لدائرة محكمة صغيرة، بل تطورت الأسواق لأنواع بما في ذلك مجموعات من لوحات راجامالا[الإنجليزية]، والموضوعات المثيرة، واللوحات الهندوسية. استمر إنتاج نسخ أو تقليد الأعمال القديمة مثل الصور الملكية حتى أواخر القرن التاسع عشر.
ساو شوي ثايك
ساو شوي ثايك (16 أكتوبر 1895–21 نوفمبر 1962) هو أول رئيس لبورما بعد استقلالها عن المملكة المتحدة،شغل المنصب من 4 يناير 1948 حتى 16 مارس 1952،وكان آخر ساوفا من ياونغوي،من 8 مارس 1929 حتى 2 مارس 1962،وشغل أيضًا منصب رئيس مجلس القوميات من 1952 حتى 1960.
إعلان الاستقلال الفلسطيني عام 1948
أُعلن عن إعلان الاستقلال الفلسطيني عام 1948 من قبل المجلس الوطني الفلسطيني الذي انعقد في مدينة غزة في الأول من أكتوبر 1948، في خضم الصراع عام 1947-1948. قد اعترفت الدول العربية بهذا الإعلان، وصدر في نفس التاريخ الذي حددته خطة الأمم المتحدة لتقسيم فلسطين من أجل استقلال الدولتين في الخطة. وحثت جامعة الدول العربية الدول الأعضاء فيها على الاعتراف بالحكومة الفلسطينية في غزة. وكانت هذه هي المناسبة الأولى التي بادر فيها الفلسطينيون إلى تحقيق الاستقلال الوطني. ونتيجة للتضارب في المصالح بين الدول العربية، وخاصة بين مملكة مصر والمملكة الأردنية الهاشمية بقيادة عبد الله الأول ملك الأردن، الذي سعى إلى دمج أجزاء من فلسطين، تدهورت الحكومة بسرعة، مما أدى إلى أن يصبح إعلان الاستقلال غير فعال. وزعم عبد الله الأول أن الفصل بين فلسطين والأردن أمر مفتعل وغير منتج.
إعلان الاستقلال الفلسطيني عام 1948 خلفية الإعلان
بعد عام 1948، أصبح الفلسطينيون أكثر اعتمادًا على الدول العربية من أي وقت مضى. ولم يتم إنشاء كيان سياسي إلا في عام 1964، وهو منظمة التحرير الفلسطينية، التي تمتعت باستقلال نسبي.
إعلان الاستقلال الفلسطيني عام 1948 العلَم
كما وافقت الحكومة على أن يكون علم الدولة الجديدة هو علم الثورة العربية الكبرى عام 1916.
إعلان الاستقلال الفلسطيني عام 1948 ردود الفعل
ترى حكومة الولايات المتحدة أن إنشاء "حكومة عربية فلسطينية" في ظل الظروف الحالية أمر غير منصف لحل ناجح للمشكلة الفلسطينية وكذلك للمصالح العليا للدول العربية والسكان العرب في فلسطين.
إعلان الاستقلال الفلسطيني عام 1948 العواقب
رداً على المجلس الوطني الفلسطيني، عقد الملك عبد الله الأول ملك الأردن مؤتمراً فلسطينياً مضاداً في أريحا في الأول من ديسمبر/كانون الأول 1948. وقد اتخذ المؤتمر قراراً يدعم بشكل قاطع الوحدة بين ضفتي الأردن. في 27 يناير/كانون الثاني 1949، أرسلت وزارة الخارجية في حكومة عموم فلسطين مذكرة إلى الأمانة العامة للجامعة العربية أعربت فيها عن احتجاجها على عدم التزام الجامعة بوعدها "بتقديم الدعم المالي لتمكين الحكومة من أداء واجباتها".
إعلان الاستقلال الفلسطيني عام 1948 العواقب
كعلامة على الاعتراف، شارك أحمد حلمي باشا ، بصفته رئيس وزراء حكومة عموم فلسطين، في الدورة العاشرة لمجلس عصبة الأمم التي عقدت في القاهرة في الفترة من 17 إلى 21 مارس/آذار 1949. ولكن جامعة الدول العربية امتنعت بعد ذلك عن دعوة أحمد حلمي لحضور الدورة الحادية عشرة في الفترة ما بين 17 أكتوبر/تشرين الأول 1949 و15 فبراير/شباط 1950، ويرجع ذلك أساساً إلى المعارضة لحكومة عبد الله في الأردن. وفي مذكرة أرسلتها إلى الأمانة العامة، أعربت وزارة الخارجية الفلسطينية عن احتجاجها الشديد على عدم دعوتها لحضور اجتماع الجامعة. خلال عام 1951، استمرت الحكومة الفلسطينية في التدهور، حيث تنحى معظم أو كل أعضائها عن مناصبهم أو وجدوا مناصب في الدول العربية.
بنية شجرية
بنية شجرية ، أو مخطط الشجرة ، أو نموذج الشجرة هو طريقة لتمثيل الطبيعة الهرمية لهيكل ما في شكل رسومي. وقد سُمي "هيكل الشجرة" لأن التمثيل الكلاسيكي يشبه الشجرة ، على الرغم من أن المخطط يكون مقلوبًا عادةً مقارنة بالشجرة البيولوجية، مع "الجذع" في الأعلى و"الأوراق" في الأسفل.
هيكل الشجرة هو مفهوم تصوري، ويظهر في عدة أشكال. لمناقشة هياكل الشجرة في مجالات محددة، انظر شجرة (هيكل البيانات) في علم الحاسوب؛ وبالنسبة لما يتعلق الأمر بنظرية الرسم البياني، انظر شجرة (نظرية الرسم البياني) أو شجرة (نظرية المجموعات) . تجد أدناه مقالات أخرى ذات صلة.
بنية شجرية المصطلحات والخصائص
عناصر الشجرة تُسمى " عُقد ". الخطوط التي تربط العناصر تُسمى "فروع". العُقد التي لا تحتوي على أطفال بالعقد الورقية ، أو "العقد النهائية"، أو "الأوراق".
كل هيكل شجري نهائي يحتوي على عنصر ليس له عضو أعلى . يُطلق على هذا العنصر اسم "الجذر" أو العقدة الجذرية . الجذر هو العقدة الابتدائية. لكن العكس ليس صحيحًا: فالهياكل الشجرية اللانهائية قد تحتوي أو لا تحتوي على عقدة جذرية.
أسماء العلاقات بين العُقد تُحاكيمصطلحات القرابة في العلاقات العائلية. وقد حلت الأسماء المحايدة جنسيًا "الأصل" و"الفرع" إلى حد كبير محل المصطلحات القديمة "الأب" و"الابن". لا يزال مصطلح "العم" يُستخدم على نطاق واسع للعقد الأخرى على نفس مستوى الوالد، على الرغم من أنه يتم استبداله أحيانًا بمصطلحات محايدة بين الجنسين مثل "ommer".
بنية شجرية المصطلحات والخصائص
يُوضّح المثال أنّ "موسوعة" تمثل الأصل لكل من "العلم" و"الثقافة"، وهما فرعان منها، بينما "الفن" و"الحرفة" يُعدّان شقيقين وفرعين من "الثقافة"، التي تُعد بدورها أصلهما، وبالتالي واحدة من أسلافهما. تُمثّل "الموسوعة"، بصفتها جذر الشجرة، سلفًا لكل من "العلم" و"الثقافة" و"الفن" و"الحرفة". وتُعدّ "العلم" و"الفن" و"الحرفة"، بوصفها أوراقًا، غير سابقة لأي عقدة أخرى.
يمكن لهياكل الشجرة أن تُصوّر جميع أنواع المعرفة التصنيفية ، مثل أشجار العائلة ، والشجرة التطورية البيولوجية، والشجرة التطورية لعائلة لغوية ، والبنية النحوية للغة (ومن الأمثلة الرئيسية S → NP VP، مما يعني أن الجملة تتكون من عبارة اسمية وعبارة فعلية، ولكل منهما مكونات أخرى تحتوي بدورها على مكونات أخرى)، والطريقة التي تُرتب بها صفحات الويب منطقيًا في موقع إلكتروني، والأشجار الرياضية للمجموعات الصحيحة ، وما إلى ذلك.
يُسجل قاموس أكسفورد الإنجليزي استخدام كل مِنْ مُصطلحي "هيكل الشجرة" و"مخطط الشجرة" منذ عام 1965 في كتاب جوانب نظرية بناء الجملة لنعوم تشومسكي .
يُرسم في هيكل الشجرة مسارٌ واحد فقط لا غير بين أي نقطتين.
يستخدم علم الحاسوب هياكل الشجرة بشكل واسع ( انظر شجرة (هيكل البيانات ) والاتصالات .)
للحُصول عَلى تعريف رسمي انظر نظرية المجموعات ، وللتعميم الذي فيه لا يكون الأبناء بالضرورة خلفاء، انظر ترتيب البادئة .
بنية شجرية تمثيل الأشجار
هناك العديد من الطرق لتمثيل هياكل الشجرة بصريًا. وفي الغالب، تتلخص هذا في الاختلافات، أو مجموعات، من بعض الأنماط الأساسية:
مخططات العقدة - الرابط الكلاسيكية، التي تربط العقد مع بعضها البعض باستخدام أجزاء الخطوط:
المجموعات المتداخلة التي تستخدم الحصر أو الاحتواء لإظهار علاقة الأبوة؛من الأمثلة TreeMaps، وخرائط الكسورية، ومخططات أويلر :
مخططات "الجليد" الطبقية التي تستخدم المحاذاة/التجاور.
القوائم أو المخططات التي تستخدم التراجع، وتُسمى أحيانًا " مخططات تفصيلية " أو " عرض الشجرة ".
تَم مُلاحظة المُراسلات بين الأقواس المتداخلة لأول مرة بواسطة السير آرثر كايلي :
موسوعة ((الفن،الحرف،الثقافة،العلم)) أو موسوعة (ثقافة (فنون، حرفة، علوم)
بنية شجرية قراءة إضافية
يمكن التعرف على بعض الأنماط الأساسية لهياكل الأشجار في:
بريان جونسون وبن شنايدرمان ، " خرائط الأشجار: نهج ملء الفراغ لتصور هياكل المعلومات الهرمية "، في وقائع تصور معهد مهندسي الكهرباء والإلكترونيات (VIS) ، 1991، ص. 284–291،(ردمك 0-8186-2245-8) ؛
مدرسة قلقندة للرسم
الرسم القلقندي أو مدرسة قلقندة للرسم هي مدرسة لرسم المنمنمات (الصور المصغرة) التي تطورت في عهد سلطنة قلقندة. وهي في حد ذاتها نوع من مدرسة الدكن للرسم، وترتبط ارتباطًا وثيقًا بمدارس الدكن الأخرى، مثل بيجابور وأحمد نكر.
مدرسة قلقندة للرسم الصفات
هاجر الفنانون من مختلف أنحاء العالم الإسلامي إلى قلقندة، حتى الفتح المغولي في عام 1687 م. وبالتالي، فإن لوحات قلقندة هي الأكثر تنوعًا بين الأساليب في سلطنات الدكن.
لقد تطورت الشخصية المحلية بشكل حتمي، وخاصة في استخدام الأصباغ المحلية. يصف زيبروفسكي لوحات قلقندة بأنها تتمتع "بثراء متوتر يختلف تمامًا عن الرومانسية المؤثرة في بيجابور أو الكرامة الراقية في فن تصوير أحمد نكر".
مدرسة قلقندة للرسم التاريخ
ويعتبر السلطان إبراهيم أول راعٍ للمنمنمات بين سلاطين قلقندة.
محمد قلي قطب شاه هو السلطان الخامس من السلالة، وهو من أهم رعاة الفنون. معظم اللوحات الباقية من هذه الفترة موجودة ضمن مخطوطة كليات (مجموعة) من أشعار السلطان، والتي تقع في متحف سالار جونج. ويُعتبر هذا العمل بمثابة نسخة السلطان الخاصة، وذلك بسبب الرسوم التوضيحية والإضاءة الغنية فيه.
تستخدم اللوحات بشكل مكثف التصوير الفارسي، وتتضمن القليل جدًا من العناصر الجديدة، فقط من حيث لوحة الألوان المستخدمة وتقنية تطبيق الورق الرخامي لتمثيل الأشياء، مثل جسم الطاووس.
هناك أربع لوحات جديرة بالملاحظة تُنسب إلى فنان قلقندي، نشط في أوائل القرن السابع عشر. إن لوحة الأمير هوكينج هي الأكثر شهرة من بين المنمنمات، وهي مستمدة من لوحات بيجابور مثل يوجيني.
مدرسة قلقندة للرسم التاريخ
مع تحول قلقندة إلى دويلة تابعة لسلطنة مغول الهند، أظهرت اللوحات التي تعود إلى ثلاثينيات القرن السابع عشر وما بعدها تأثيرًا مغوليًا مميزًا. بدأ رسامو البورتريه في قلقندة بوضع مواضيعهم على خلفية فارغة، كما كان الحال في بورتريهات المغول.
يذكر هيرمان جوتز: "جميع المنتجات التاريخية لهذه المدرسة تعود إلى عهد السلطان أبو الحسن. ومع ذلك، هناك كل الأسباب للاعتقاد بأن هذه المدرسة نشأت في عهد سلفه عبد الله، الذي تأثر فن قلقندة بشدة خلال عهده بفن السلطان جهانجير، وبدرجة أقل، بفن بلاط شاه جهان".
يفترض مارك زيبروفسكي أن الرسامين من بيجابور هاجروا إلى قلقندة في منتصف القرن السابع عشر، كما يمكن رؤيته من تأثير مدرسة بيجابور في لوحات هذه الفترة.
التاريخ الشامل لإيران
التاريخ الشامل لإيران (الفارسية: تاریخ جامع ایران) هي سلسلة كتب مكونة من عشرين مجلدًا تتناول جوانب مختلفة من التاريخ السياسي والاجتماعي والثقافي لإيران منذ ما قبل الإسلام وحتى انقراض سلالة القاجار. استغرقت عملية البحث والتجميع وكتابة هذا الكتاب المتعدد المجلدات 14 عامًا. تتناول المجلدات الخمسة الأولى من هذه السلسلة فترة إيران القديمة، وتتناول المجلدات الخمسة عشر الأخرى تاريخ إيران في العصر الإسلامي، والتاريخ السياسي والاجتماعي والثقافي والعلمي والأدبي والفني. لقد تم الاستعانة بمائة وسبعين مؤلفًا أجنبيًا ومحليًا لكتابة هذا الكتاب المكون من عدة مجلدات.
التاريخ الشامل لإيران التكوين والإصدار
أُعد كتاب التاريخ الشامل لإيران على مدى أربعة عشر عامًا من أكثر من 170 باحثًا، تحت إشراف كاظم موسوي بوجنوردي [الإنجليزية] وتحت رعاية مؤسسة الموسوعة الإسلامية [الإنجليزية].
كُشف عن عشرة مجلدات من هذا الكتاب في عام 2014 وأُصدرَت مجموعته الكاملة في 16 حزيران 2015 بحضور مجموعة من المفكرين والمسؤولين المحليين، بما في ذلك علي جنتي، وزير الثقافة والإرشاد الإسلامي في إيران آنذاك، وأكبر هاشمي رفسنجاني، رئيس مجلس تشخيص مصلحة النظام، في مركز الموسوعة الإسلامية.
التاريخ الشامل لإيران المتعاونون
لقد تعاون في إعداد هذا الكتاب الذي يتكون من عشرين مجلدًا ما مجموعه 167 شخصًا.
نجوم العلوم (مخطوطة)
نجوم العلوم (ق. 1570 م)، هي مخطوطة كُلف بها في عهد حكام عادل شاهي المسلمين في بيجابور، بالهند . وُصفَت المخطوطة بأنها موسوعة مصورة عن علم التنجيم الهندي[الإنجليزية] القديم والسحر النجمي. يتكون الكتاب من 876 منمنمة (لوحة مصغرة) وحوالي 400 لوحة لملائكة مختلفة، وكواكب، وعلامات، ودرجات، وتعويذات صوفية، وتعاويذ سحرية، وآلهات هندوسية، وجداول فلكية، وأبراج، وحيوانات، وأسلحة. تُعد هذه من أقدم الأمثلة على أسلوب الرسم في ديكان.
نجوم العلوم (مخطوطة) التاريخ
أُنجزت هذه المخطوطة في 17 أغسطس/آب 1570، في بيجابور، خلال عهد علي عادل شاه الأول. وتُعتبر دليلًا أو موسوعةً مُصوّرةً في علم التنجيم والسحر النجمي. يشير التاريخ المطبوع وأسلوب الرسم إلى أن العمل كُلف إما من السلطان بيجابور علي عادل شاه (1557-1579) أو من أحد أعضاء بلاطه. وتتعزز هذه الفرضية بطول المجلد، ونوعية وكمية المنمنمات الموجودة فيه، والاستخدام المكثف للذهب في المخطوطة، وعدد الرسامين العاملين - وهي كلها عوامل تشير إلى وجود راعي ملكي.
في الواقع، تذهب إيما فلات في مقالها الأخير عن نجوم العلوم إلى أبعد من ذلك، فتنسب، من الأدلة الداخلية، التأليف إلى علي عادل شاه نفسه "أو على الأقل إلى ما يعادل كاتب شبح مشهور في القرن السادس عشر". :235
نجوم العلوم (مخطوطة) التاريخ
يكتب المؤلف والأستاذ الدكتور أو. بي. باراميسواران أن هذه المدرسة في بيجابور كانت تحت رعاية عادل شاه الأول (1558-1580) وخليفته إبراهيم الثاني (1580-1627)، وكلاهما كانا راعيين للفن والأدب، بينما كان الأخير خبيرًا في الموسيقى الهندية ومؤلف كتاب حول هذا الموضوع، نورس نامه. كان لحكام بيجابور علاقات ودية مع تركيا وبلاد فارس، ومن المحتمل أن تكون الرسوم التوضيحية الفلكية في كتاب نجوم العلوم مستمدة من مخطوطة تركية عثمانية، مثل أعمال فضولي.
نجوم العلوم (مخطوطة) الوصف
إن وصف المخطوطة في مكتبة تشيستر بيتي ينص على أن كتاب "نجوم العلوم" هو عبارة عن مجموعة من المعتقدات الدينية الإسلامية التي تداخلَت مع الثقافة الهندية التي تتعامل بشكل أساسي مع علم التنجيم والسحر. تحتوي المخطوطة، بحسب كيفية إحصائها، على ما بين أربعمائة إلى ما يقرب من ثمانمائة صورة توضيحية. تتضمن الصفحات المضمنة هنا الأبراج الشمالية أندروميدا (مصورة كامرأة) والحصان، والشمس في عربة، وعلامة برج الأسد مع النكشاترات (منازل القمر) والدرجات المصاحبة لها، والمُشتري مصورًا كملك مسن في موكب، والحاكم العالمي (تشاكرافاتين[الإنجليزية]) على عرشه المكون من سبعة طوابق. النسخة الأخرى الوحيدة المعروفة من هذا النص أُنتجَت أيضًا في بيجابور، بعد حوالي مائة عام، وهي موجودة أيضًا في مكتبة تشيستر بيتي.
كولماك
كولماك هو تخطيط لوحة مفاتيح للأبجديات النص اللاتيني ، مُصمم لجعل الكتابة أكثر كفاءة وراحة مِنْ QWERTY من طريق وضع أكثر الحروف استخدامًا في اللغة الإنجليزية على الصف الرئيسي مع الحفاظ على العديد من اختصارات لوحة المفاتيح الشائعة كَما هِي في  صُدر في 1 يناير 2006، وسُمي على اسم مخترعه، شاي كولمان.
جميع أنظمة التشغيل الحديثة الكبرى، بما في ذلك Microsoft Windows (ابتداءً من Windows 11، الإصدار 24H2  )، و macOS ، وLinux ، وAndroid ، و ChromeOS ، و BSD ، Colemak بشكل أصلي. يتوفر برنامج لتثبيت التخطيط على إصدارات Windows الأقدم.  على Android وiOS، يُقدم التخطيط من خلال عدة تطبيقات لوحة المفاتيح افتراضية مثل GBoard وSwiftKey،  وكذلك من خلال العديد من التطبيقات التي تدعم لوحات المفاتيح المادية مباشرة.
كولماك ملخص
تم تصميم تخطيط كولماك بناءً على تخطيط QWERTY، حيث تم تغيير مواقع 17 مفتاحًا مع الاحتفاظ بمواقع معظم الأحرف غير الأبجدية والعديد من اختصارات لوحة المفاتيح الشائعة كما هي في QWERTY، مما يجعله أسهل للتعلم من تخطيط Dvorak للأشخاص الذين يكتبون بالفعل بـ QWERTY دون فقدان الكفاءة. يشترك مع تخطيط دفوراك، مثل تقليل مسافة مسار الإصبع والاستخدام المكثف للصف الرئيسي.  يتم إجراء 74% من الكتابة على الصف الرئيسي مقارنة بـ 70% بالنسبة لـ Dvorak و 32% بالنسبة لـ  يفتقر تخطيط Colemak الافتراضي إلى مفتاح Caps Lock ؛ يشغل مفتاح Backspace إضافي الموضع النموذجي لمفتاح Caps Lock على لوحات المفاتيح الحديثة.
كولماك ملخص
يذكر كولمان أنه صمم كولماك لتكون ممتعة وسهلة التعلم، موضحًا أن تخطيط دفوراك صعب على كاتبي QWERTY تعلمه بسبب اختلافه الشديد عن تخطيط QWERTY.  لقد جذب التصميم انتباه وسائل الإعلام باعتباره بديلاً لدفوراك لتحسين سرعة الكتابة والراحة باستخدام تصميم لوحة مفاتيح بديل.   ref>>Zukerman، Erez (8 يونيو 2012). "How I Quickly Mastered A Superior Keyboard Layout Without Losing Productivity". Makeuseof. مؤرشف من الأصل في 2018-03-02. اطلع عليه بتاريخ 2018-02-09.</ref>
كولماك المتغيرات
أنشئت سلسلة من التخطيطات الوسيطة المعروفة باسم Tarmak بهدف تسهيل اعتماد التخطيط على المستخدمين الجدد.  تقوم هذه التخطيطات بتغيير 3 إلى 5 مفاتيح فقط في كل مرة عبر سلسلة من 5 خطوات.
تعرّض تخطيط كولماك للانتقاد بسبب تركيزه الزائد على مفاتيح العمود الأوسط في الصف الأوسط (D و H)، مما يؤدي إلى تمددات جانبية محرج للأصابع في الثنائيات الإنجليزية الشائعة مثل HE. ولمعالجة هذه المخاوف، قام مجتمع مستخدمي Colemak بتطوير نسخة معدلة من Colemak تسمى Colemak-DH .
أنشأ مجتمع كولماك عدة تعديلات ومتغيرات أخرى؛ بعض هذه التعديلات لا يرتبط بشكل مباشر بـ Colemak ولكنها ستعمل على تخطيطات أخرى أيضًا.
بريجيت جونز: مجنونة بالصبي
بريجيت جونز: مجنونة بالصبي (بالإنجليزية: Bridget Jones: Mad About the Boy) فيلم كوميدي رومانسي من إخراج مايكل موريس عام 2025، وسيناريو هيلين فيلدنغ، دان ميزر وآبي مورغان. يُعدّ الفيلم تكملةً لفيلم "رضيع بريدجت دجونس" (2016)، وهو الجزء الرابع من سلسلة أفلام بريجيت جونز، وهو مقتبس من رواية فيلدينغ الصادرة عام 2013. يستعيد كلٌّ من رينيه زيلويغر، هيو غرانت، كولين فيرث، وإيما تومسون أدوارهم السابقة في أفلام بريجيت جونز، ودانيال كليفر، ومارك دارسي، والدكتور رولينغز، على التوالي، مع انضمام تشيويتل إيجيوفور، وليو وودال، وإيسلا فيشر، وجوزيت سيمون، ونيكو باركر، وليلى فرزاد إلى طاقم التمثيل.
بريجيت جونز: مجنونة بالصبي قصة الفيلم
بريدجيت جونز، والدة بيلي ومابل، تستعد للخروج لأول مرة منذ زمن طويل. بينما يرعى دانيال كليفر أطفالها، تحضر بريدجيت حفل تأبين زوجها الراحل، مارك دارسي، الذي قُتل قبل أربع سنوات أثناء مهمة إنسانية في السودان. تقضي الأمسية العصيبة في تقبل التعازي وتتعرض لضغوط لبدء مواعدة جديدة.
بريجيت جونز: مجنونة بالصبي قصة الفيلم
كان بيلي ومابل لا يزالان مستيقظين عندما عادت بريدجيت إلى المنزل. لاحظت مابل بومة بيضاء تجلس خارج نافذتهم كل ليلة. تذكرت بريدجيت مارك وهو يغني للأطفال، وتتخيل رؤيته يفعل ذلك. ثم تأملت في النصائح والاقتراحات المتناقضة التي قدمها لها أصدقاؤها وعائلتها. تتذكر بريدجيت أمنية والدها كولين الأخيرة بأن تعيش حياتها على أكمل وجه، بالإضافة إلى اقتراح الدكتور رولينجز بالعودة إلى العمل، فتشعر بالحماس لبداية جديدة. بعد أن اتصلت ميراندا لطلب اقتراحات بشأن مقابلة مباشرة لبرنامجها النسائي، اتصلت بريدجيت بريتشارد وأصبحت منتجة برامج.  في اللحظة التي قررت فيها بريدجيت العودة إلى عالم المواعدة، التقت بحارس الحديقة روكستر، البالغ من العمر 29 عامًا، الذي يلاحقها عبر تطبيق تندر، وبعد أيام من الرسائل النصية، رتبا موعدًا. قدم أصدقاء بريدجيت النصائح قبل أن يخرجا. تطورت علاقة بريدجيت وروكستر خلال الصيف، حيث وصفته مابل سريعًا بأنه "والدهما الجديد". أما بيلي، الذي لا يزال يعاني من وفاة والده، فقد بدا أقل حماسًا.
بريجيت جونز: مجنونة بالصبي قصة الفيلم
دُعيت بريدجيت إلى صف بيلي لمناقشة عملها كمنتجة تلفزيونية. ولتوضيح ذلك، اختارت فتاة لتكون منتجة، بينما تولت هي دور المذيعة وأجرت مقابلة مع مدرس العلوم سكوت واليكر. تحول شرح بسيط ظاهريًا لدورة حياة حشرة إلى أمر أكثر جدية عندما طرحت بريدجيت أسئلة حول ما إذا كانت جميع الكائنات الحية تمتلك أرواحًا.
في حفل عيد ميلاد لزميلة بريدجيت، دخل روكستر بحماس. وبينما كانا يستمتعان بالأمسية، علّق روكستر عفويًا عن رغبته في آلة زمن.  في صباح اليوم التالي، تستيقظ بريدجيت لتجده قد رحل. فيتجاهلها تمامًا.
دانيال، الذي دخل المستشفى بسبب نوبة قلبية، يتصل ببريدجيت، معتقدًا أنها الوحيدة التي قد تهتم لأمره. يفكر في وحدته، ويذكر أنه لم ير ابنه المراهق لأكثر من عقد. بريدجيت، التي تفتقد والدها المتوفى بشدة، تشجع دانيال على إعادة التواصل مع ابنه.
بريجيت جونز: مجنونة بالصبي قصة الفيلم
يظهر روكستر في الاستوديو ليعتذر لبريدجيت. يعترف بأنه شعر بالذعر، لكنه يعلن أنه مستعد الآن للالتزام بها وبأطفالها. تعرب بريدجيت عن رغبتها في آلة زمن ليتمكن من اللحاق بها، لكنها ترفض طلبه. في ذلك المساء، بعد أن أطلعت مجددًا على مقالاتها وتذكاراتها عن مارك، تكتب له رسالة مؤثرة. في عيد ميلاد مارك، تذهب بريدجيت وبيلي ومابل إلى حديقة لإطلاق بالونات تحمل رسائلهم إليه.
في رحلة مدرسية إلى منطقة البحيرة، تتحدث بريدجيت مع سكوت.  يقول إنه كان يتوقع دائمًا أن ينجب أطفالًا، لكن ذلك لم يحدث. عندما غادرت بريدجيت لتهدئة طفل، اعترف بيلي لسكوت بأنه يخشى نسيان والده. أكد له سكوت أن والده جزء منه، ولن يرحل أبدًا.
في حفل استعراض عطلة الشتاء المدرسية، غنى بيلي أغنية "سأفعل أي شيء" تكريمًا لوالده. تعلم بريدجيت أن مارك كان سيشعر بالفخر. شكرت سكوت على مساعدة عائلتها في التعافي، ودعته للانضمام إليهم وإلى أصدقائها في حانة بعد ذلك. عند وصوله إلى الحانة، استدار سكوت ليغادر، لكن بريدجيت أمسكته في الخارج. اعترف بأنه منجذب إليها، تمامًا مثل قانون نيوتن الثالث للمساواة والتضاد، قبل أن تقبله بريدجيت.
بعد عام، أقامت بريدجيت حفل رأس السنة في منزلها لعائلتها وأصدقائها، بمن فيهم سكوت ودانيال، الذي التقى بابنه إنزو البالغ من العمر 16 عامًا.  بعد انتهاء الحفلة، وبينما كانت بريدجيت تُدخل الأطفال إلى فراشهم، لاحظوا البومة وهي تطير بعيدًا، وهو ما رآه سكوت أيضًا في الطابق السفلي. ساعد سكوت بريدجيت في فتح سحاب فستانها، وتبادلا القبلات.