hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
يوليوس فاليريوس ألكسندر بوليميوس
يوليوس فاليريوس ألكسندر بوليميوس (باللاتينية: Flavius Iulius Valerius Alexander، ازدهر بين عامي 337 و338) كان كاتبًا، ومترجمًا إلى اللاتينية، وعسكريًا، وسياسيًا رومانيًا.
لا يُعرف الكثير عن حياة فاليريو بوليميو. من المحتمل، بناءً على لقبه والحقبة التي عاش فيها، أنه نفس الشخص فلافيو بوليميو، قنصل عام 338، في عهد الإمبراطور قسطنطيوس الثاني (337–361)، رغم أن هذا الأمر لا يزال محل جدل. ربما كان من الإسكندرية في مصر، أو على الأقل عاش هناك. كانت اللغة اليونانية لغته الأم، لكنه كان أيضًا متمكنًا من اللاتينية. حمل لقب "فير كلاريسيموس" مما يدل على أنه كان من الطبقة الحاكمة في مجلس الشيوخ. لم يكن مسيحيًا، وكان يدافع عن الديانة القديمة.
كان عضوًا في عشيرة فاليريا. ربما تم تعيينه، مثل زميله فلافيو أورسو، قنصلًا في عام 338 كنوع من المكافأة لقادة الجيش، الذين كانا من قادته، لدعمهم قسطنطيوس خلال التطهير الذي جرى عام 337، والذي قضى على المطالبين بالعرش بعد وفاة قسطنطين الأول.
يوليوس فاليريوس ألكسندر بوليميوس الأعمال
بوليميو ترجم إلى اللاتينية الرواية اليونانية "رومانسية الإسكندر" ل pseudo Calístenes. ترجمته تحمل عنوان "Res gestae Alexandri Macedonis" (أفعال الإسكندر المقدوني). من المحتمل أن تكون مكتوبة في أوائل الأربعينيات من القرن الرابع على أبعد تقدير، لأنها استخدمت في "Itinerarium Alexandri"، المكتوبة بمناسبة الحملة الفارسية لقسطنطيوس الثاني. تصف الأعمال بطولات الإسكندر الأكبر خلال حملته ضد الفرس. العمل يوضح موازاة واضحة بين إنجازات الملك المقدوني والإمبراطور الروماني، ويتضمن أيضًا ترجمة لـ"رومانسية الإسكندر".
ترجمة "رومانسية الإسكندر" ربما تمت قبل عام 330، لأن بوليميو لم يذكر القسطنطينية، التي تأسست حديثًا، في قائمة المدن الكبرى. نقطة معارضة تفترض أن العمل مهدى إلى قسطنطيوس الثاني، وبالتالي لا يمكن أن يكون مؤرخًا قبل 337، لكن الدليل على هذا الافتراض من القرن السابع عشر مشكوك فيه، ومن المحتمل أنه خطأ.
يوليوس فاليريوس ألكسندر بوليميوس الأعمال
بوليميو قام بترجمة حرة وعدل التفاصيل، مع حوالي 600 إضافة وتعديل في النص، وحوالي 60 حذفًا. لأنه أراد تقديم الإسكندر كحاكم مثالي، حذف معلومات في النص اليوناني الأصلي التي كانت تظهِر الملك المقدوني بشكل سلبي. كما أخفى معلومات عن سلوك كان يراه معيبًا دينيًا. هذه التغييرات تعكس معتقدات مثل القدرية، ورفض تأليه الأحياء واعتبار ذلك أمرًا همجيًا. قسم عمله إلى ثلاثة كتب: "Ortus" (الولادة)، "Actus" (الأفعال)، و"Obitus" (الموت).
استقبال النسخة الكاملة لترجمته كان محدودًا نسبيًا (بقيت فقط ثلاث مخطوطات كاملة). مع ذلك، نسخة مختصرة (epítome) لاقت اهتمامًا كبيرًا في العصور الوسطى وساهمت في انتشار أسطورة الإسكندر.
غريب بن محمد العقيلي
أمِيرُ العَرَبِ كَمالَ الدَّوْلَةِ سَيْفُ الدِّينِ أبُو سِنانْ غَرِيبُ بنُ مُحَمَّدِ بنِ مَقَنِ بنِ المُقَلَّدِ الأكْبَرِ العُبادِيُّ العُقَيْلِيُّ (355- 425 هـ / 966- 1034 م) مؤسس إمارة بني مَقَن في عُكْبراء وأول أمرائها، أفضت إليه الإمارة في سنة 398 هـ حين سلَّم إليه مُعتَمِد الدولة قِرواش نواحي عكبرا والراذانات بِمالٍ أقرضه منه، وأطلق له الحرية بين العرب، ودام ملكه 27 سنة إلى أن مات سنة 425 هـ. ومع ذلك فكان غريب أيضًا صاحب البِلاد العُليا تكريت والدُّجَيل وما بينهما.
غريب بن محمد العقيلي أسرته
هو أبو سِنان، سَيفُ الدِّينِ غَرِيب بن أبو عَبدِ الله مُحمَّد بن مَقَن بن المُقَلَّد الأكبَر بن جَعفَر بن عَمرِو بن المَهيَا بن عبد الرحمن بن يُزَيْد بن عبد الله بن زَيد بن قَيس بن حُوثَة بن طَهفة بن ربيعة بن حَزْن بن عُبادة بن عُقَيل بن كَعب بن رَبِيعة بن عامر بن صَعْصَعة بن مُعاوية بن بَكْر بن هَوازِن بن منصور بن عِكرِمة بن خَصفَة بن قَيْس عَيْلان بن مُضَر بن نِزار بن مَعَدِّ بن عدنان.
كان أشهر أبناؤه هو الأمِيرُ عِمادَ الدِّينِ أبُو الرَّيَّان سالِمُ بنُ غَرِيبٍ العُقَيْلِيُّ صاحب الدُجَيل ونواحيها، خطب له والده في أوانا سنة 414 هـ. كانت ألقابه: عِمادَ الدِّين، وعِزِّ الدَّوْلَة، ومُغِيثُ الأُمَّة، وشَرَفُ الأُمَّة، وناصِرْ السُّلْطان. ولما خلف الولاية مِن أباه، سلَّم عُكبرا لقِرواش بن المقلد.
غريب بن محمد العقيلي حكمه
حدث خلاف بين بني عُقيل بعد أن قبض المقلَّد بن المسيَّب على أخيه جَناح الدولة علي، فانقسم العرب بين داعٍ للقتال وداعٍ للصلح. وفي مجلس الشورى الذي عُقد بين الجيشين، كان رافع بن محمد بن مقن من الذين حثّوا على الحرب ومواجهة المقلَّد بالقوة، بينما كان غَرِيب على الجانب المقابل؛ إذ دعا إلى كفّ الأذى وحفظ صلة الرحم والسعي في الإصلاح بين الإخوة.
غريب بن محمد العقيلي وفاته
قال غريب إلى قاضي سامراء في فترة قبل وفاته: "هل في مالك شيءٌ حلال؟" فرد القاضي: "نعم! مائة درهم" فقال غريب: "هل تطيب نفسك أن تهب لي منها ثلاثين درهماً؟" فأجاب القاضي: "نعم!".
توفي كمال الدولة في سامراء، وخلَّف مِن المال ما يزيدُ على خمسمائة آلف دينار.
دينيس ر. مارتن
كان العقيد دينيس ريتشارد مارتن (11 أكتوبر 1892 - 1970) باحثًا طوابعيًا بارزًا في القرن العشرين. بصفته باحثًا منهجيًا وكاتبًا غزير الإنتاج، ألقى مارتن الضوء على بعضٍ من أصعب المواضيع، ووضع معيارًا رفيعًا لدراسة طوابع البريد والتاريخ البريدي للهند وبورما.
وباعتباره ضابطًا نظاميًا في الجيش البريطاني في سلاح المهندسين الملكي، وصل مارتن إلى الهند أثناء الحرب العالمية الأولى وسافر في جميع أنحاء شبه القارة الهندية خلال العشرين عامًا التالية.
دينيس ر. مارتن هواية جمع الطوابع
تضمنت مجموعة مارتن موادًا تاريخية بريدية من القوة الميدانية الفارسية، والحملات الحبشية، وموانئ المعاهدة، وهي الآن ضمن مجموعة حكومة الهند.
دينيس ر. مارتن من مؤلفاته
Five appendices in L. E. Dawson, The One Anna and Two Annas Postage Stamps of India, 1854-55. Philatelic Society of India, H. Garratt-Adams & Co. and Stanley Gibbons, Ltd., London (1948): Die I, A Stone, No. 7 - p. 66; Die I, B Stone, Nos. 2, 28 and 64 - p. 67; India, 1854. Pin Perforated - p. 73; One Anna, 1854, Numbers Printed - p. 75; and The Two Annas, 1854, Some Problems - p. 81..
قصر بيانا (مدريد)
قصر فيانا (الإسبانية: Palacio de Viana، يُنطق "بيانا") هو مبنى نبيل يقع عند تقاطع شارعي دوق ريفاس وكونثيبثيون خيرونيمة في العاصمة الإسبانية مدريد. منذ عام 1939، يُستخدم القصر مقراً للتمثيل الرسمي وإقامة وزير الشؤون الخارجية الإسباني. ومع مرور القرون وخضوع المبنى لعدة تعديلات معمارية، أصبح يعرف باسم قصر فيانا.[بحاجة لمصدر]
قصر بيانا (مدريد) النشأة والتشييد
شُيّد القصر بأمر من بياتريس جاليندو، المعروفة بلقب "لا لاتينا"، إحدى سيدات بلاط الملكة إيزابيلا الكاثوليكية، وذلك بعد وفاة زوجها فرانسيسكو راميريث دي مدريد، بين أواخر القرن الخامس عشر وبدايات القرن السادس عشر. كان موقعه قريباً من دير "كونثيبثيون خيرونيمة"، الذي أسسته جاليندو حوالي عام 1510، وهو ما منح لاحقًا اسمه للشارع المجاور الحالي.
قصر بيانا (مدريد) التخطيط المعماري الأولي
كان القصر في بدايته مكوَّنًا من طابق واحد يتألف من مبنيين متدرجين يفصل بينهما فناءان داخليان. اتسمت واجهته بالطراز البلاطري (Plateresco)، حيث تعلو بوابة المدخل درع يحمل أسلحة عائلتي راميريث وجاليندو. مقابل القصر كان يقع الدير المذكور، فيما عُرفت المنطقة التي يشغلها اليوم شارع دوق ريفاس باسم "ساحة الراهبات". كما كان في الزاوية اليمنى من الواجهة برج أصلي. وصف الكاتب رامون ميسونيرو رومانس في كتابه مدريد القديمة القصر بأنه قصر-حصن من عصر النهضة الإسبانية. وكان يعرف سابقًا باسم "بيت-قصر راميريث"، قبل أن تُعرف العائلة لاحقًا باسم "راميريث دي ساافيدرا".
قصر بيانا (مدريد) انتقال الملكية والتوسعات الأولى
انتقل القصر بالوراثة إلى كونتيسة كاستيلار، التي أضافت بناءً جديدًا يظهر في خريطة مدريد التي وضعها بيدرو تيكسييرا عام 1656. وفي أواخر القرن الثامن عشر، خضع المبنى لتعديلات جديدة شملت تجديد الواجهة وإضافة عناصر ذات طابع نيوكلاسيكي.
ورث القصر الشاعر أنخل دي ساافيدرا، دوق ريفاس، الذي اتخذه مقرًا لإقامته حتى وفاته عام 1865. في عام 1843، كلّف المهندس المعماري فرانسيسكو خافيير ماريا تيغي بإصلاحات كبيرة على المبنى، تضمنت إضافة طابق ثانٍ يوازي ارتفاع البرج القديم الذي هُدم لاحقاً. ورغم ذلك، تم الحفاظ على أجزاء واسعة من الواجهة الأصلية التي سبقت القرن الثامن عشر. تزامنت تلك التعديلات مع هدم دير "كونثيبثيون خيرونيمة"، ما أتاح للدوق شراء الأرض الزراعية المجاورة وتوسيع حديقة القصر وتحويلها إلى مساحة مشجرة على الطراز الرومانسي.
قصر بيانا (مدريد) انتقال الملكية والتوسعات الأولى
في عام 1880 انتقل القصر إلى الابن الأكبر لأنخل دي ساافيدرا، الذي سرعان ما نقله إلى شقيقه الأصغر تيوبالدو دي ساافيدرا إي كويتو، أول ماركيز لفِيانَا. ثم ورثه خوسيه دي ساافيدرا إي سالامانكا، الماركيز الثاني لفِيانا، الذي أمر عام 1920 بإجراء تعديلات جديدة بإشراف المهندس فالنتين روكا، شملت توسيع الأجزاء الخلفية وإعادة تصميم الحديقة الداخلية مع المحافظة على الطابع الرومانسي. يعود اسم القصر الحالي إلى هذه الحقبة، إذ أصبح مقر إقامة ماركيزي فيانا. وخلال عهد ألفونسو الثاني عشر وفترة وصاية الملكة ماريا كريستينا على ابنها ألفونسو الثالث عشر، اكتسب القصر مكانة اجتماعية بارزة بين أرستقراطية مدريد بفضل العلاقة الوثيقة بين الملك والماركيز الثاني لفيانا، الذي شغل منصب رئيس القصر الكبير و"الكاباليريزو مايور".
قصر بيانا (مدريد) التأميم والاستخدام الرسمي
في عام 1939 قام الماركيز الثالث لفِيانا، فاوستو دي ساافيدرا إي كولادو، بتأجير المبنى لوزارة الشؤون الخارجية الإسبانية ليكون مقراً لها. وفي 25 أبريل 1955، خلال فترة وزير الخارجية ألبرتو مارتين أرتاخو، اشترت الدولة المبنى رسمياً، بينما نُقل الأثاث واللوحات والأغراض إلى قصر فيانا في قرطبة، الذي أصبح فيما بعد متحفاً مفتوحاً للزوار.
قصر بيانا (مدريد) الترميم الحديث
في ستينيات القرن العشرين، أشرف وزير الخارجية فرناندو ماريا كاستييلا على عملية ترميم واسعة للقصر شملت إعادة تزيينه وتأهيله ليظهر بالشكل الذي ما يزال قائمًا حتى اليوم.
بات ها-ليفي
بات ها–ليفي (القرن الثاني عشر)، عالمة يهودية عراقية. كانت تُلقي دروسًا للطلاب الذكور، وحظيت بمكانة مرموقة كامرأة يهودية في العراق في القرن الثاني عشر.
اسمها غير معروف، وهي معروفة باسم بات ها–ليفي، بمعنى "ابنة اللاوي". كانت الطفلة الوحيدة للحاخام صموئيل بن علي (صموئيل ها ليفي بن الدستور، ت.1194)، جيون بغداد. في الشرق الأوسط في العصور الوسطى، كان التعليم منخفضًا عادةً بالنسبة للنساء اليهوديات، لكن بات ها–ليفي كانت استثناءً مشهورًا. كانت نشطة كمعلمة وأعطت دروسًا لطلاب والدها الذكور من النافذة، مع استماع طلابها من الفناء أدناه. كان هذا الترتيب يهدف إلى الحفاظ على حيائها وكذلك منع الطلاب من الانحراف.
يُعتقد أن قصيدة رثاء كتبها ر.إليعازار بن يعقوب ها-بابلي (حوالي 1195-1250) تصف فضائل وحكمة بات ها–ليفي.
وقد تم الإبلاغ عن أنشطتها في مذكرات السفر في العصور الوسطى بيتاشيا من ريغنسبورغ .
تزوجت من أحد طلاب أبيها، زكريا بن برخائيل، الذي توفي قبل وفاة أبيها.
الفوائد المنتخبات في شرح أخصر المختصرات
الفوائد المنتخبات في شرح أخصر المختصرات هو كتاب شرح لأخصر المختصرات من تأليف عثمان بن جامع (غير معروف – 1240هـ / 1824م).
الفوائد المنتخبات في شرح أخصر المختصرات المؤلف
هو الشيخ عثمان بن عبد الله بن جمعة بن جامع بن عبد ربه الأنصاري الخزرجي النجدي ثم البحريني ثم الزبيري الحنبلي المعروف اختصارًا بـ عثمان بن جامع أو ابن جامع، لا يُعرف تاريخ ومكان ولادته ولكن يُرجِّح الباحث عبد السلام بن برجس آل عبد الكريم أن ابن جامع وُلد بإقليم البحرين في الأحساء بحكم انتسابه إليها وتتلمذه على مشايخها، أخذ الفقه من محمد بن فيروز ولازمه ملازمة شديدة حتى عُرف بتتلمذه عليه، ورحل إلى علماء مكة والمدينة لتعلم الفقه والمواريث والحساب والأدب، تولَّى القضاء بالبحرين والزبير، وتولَّى الإفتاء والتدريس بالبحرين، وتولَّى الإمامة والخطابة بالزبير في جامع النجادة، تُوفِي ابن جامع بالبحرين في سنة 1240هـ/1824م، وصنَّف كتابًا واحدًا فقط وهو شرح أخصر المختصرات وسماه: الفوائد المنتخبات في شرح أخصر المختصرات.
الفوائد المنتخبات في شرح أخصر المختصرات المخطوطات
للكتاب نسخة خطية كتبها ابن جامع في المبرز وانتهى منها في يوم الجمعة من ذي الحجة لسنة 1224هـ، وكانت النسخة محفوظة في مكتب عبد الله بن خلف الدحيان، ثم نُقلت إلى قسم الموسوعة الفقهية التابع لوزارة الأوقاف والشؤون الإسلامية في الكويت ومسجلة برقم: 39 وعدد أوراقها: 375 وعدد أسطرها: 25.
الفوائد المنتخبات في شرح أخصر المختصرات الطبعات
للكتاب طبعات عديدة ومن أبرزها طبعة مؤسسة الرسالة وأصدرتها الدار في سنة 1424هـ/2003م على أربعة مجلدات بتحقيق عبد السلام بن برجس آل عبد الكريم وعبد الله بن محمد بن ناصر البشر، حقَّق عبد السلام آل عبد الكريم النصف الأول من الكتاب من أوله إلى باب الهبة والذي يُشكِّل أول مجلدين من طبعة مؤسسة الرسالة، في حين حقَّق عبد الله البشر النصف الآخر من الكتاب من كتاب الوصايا إلى آخر الكتاب والذي يُشكِّل آخر مجلدين من الطبعة، واعتمد المحققان على مخطوطة الموسوعة الفقهية في الكويت، وعمل المحققان على تحقيقها لنيل درجة الدكتوراه من المعهد العالي للقضاء التابع لجامعة الإمام محمد بن سعود الإسلامية.
نافورة أورفيوس (مدريد)
نافورة أورفيوسس، الاسم الشائع لما كانت تُعرف أيضًا بنافورة ساحة سانتا كروز، نافورة ساحة المحافظة، نافورة سجن كورت، أو نافورة الكلب، كانت نافورة في حي النمساويين بمدريد. تم هدمها عام 1869، ولا يزال محفوظًا في متحف الآثار في مدريد التمثال الرخامي الأبيض لأورفيوس الذي كان يعلوها.
منذ عام 1998، توجد في ساحة المحافظة في العاصمة الإسبانية نافورة تتكون من مجموعة من بقايا نوافير تعود إلى القرن التاسع عشر، وتعتمد في قمتها على نسخة طبق الأصل من تمثال أورفيوس الأصلي.
نافورة أورفيوس (مدريد) تاريخ
افتتحت نافورة أورفيوس في نهاية عهد الملك فيليب الثالث، بناءً على مشروع بدأ في أوائل عام 1617 وتحت إشراف خوان جوميث دي مورا، الذي كان أيضًا مصمم قصر سانتا كروث (السجن القديم المعروف باسم "سجن كورت")، وهو المبنى الذي يطل على الساحة التي تقع فيها النافورة. تم التعاقد على تنفيذ العمل في 9 مايو 1617 مع جاسبار أوردونيز، الذي كان سيتقاضى 1550 دوكات إذا التزم بإنهائها خلال ثلاثة أشهر، وهو الموعد الذي تم الوفاء به بمساعدة مهندسي البناء خوان دي شابيتيل وألدوين، ومارتين دي أزبيليغا، والعمال المعماريين خوان دياز وبدرو دي بيدروسا. انتهى العمل في يناير 1618، وتم اعتماده رسميًا من قبل غوميز دي مورا في يونيو من نفس العام.
كانت النافورة محاطة بالكامل ببلاط وكانت تحمل أربعة شعارات للنبلاء الملكيين وأربعة شعارات أخرى لشعار المدينة.وكان يعلوها تمثال رخامي منسوب إلى روتيليو غاتشي بحسب ماذوز وبونث ومؤرخين آخرين، يصور أورفيوس وكلبه.
نافورة أورفيوس (مدريد) تاريخ
ذكر أنخيل فرنانديز دي لوس ريوس في دليله لمدريد أن التقليد المحلي في مدريد ألهم على ما يبدو بيت شعر ساخر يُنسب إلى الكونت دي فيياميدانا، وذلك بسبب وجود التمثال مقابل سجن كورت، وهو كالتالي:
ألهمت نافورة أورفيوس ونافورة معاصرتها في ساحة فيلا الشاعر تيرسو دي مولينا لكتابة بعض الأبيات في قصيدته "رومانس إلى نهر مانثاناريس".
في عام 1782 تم استبدال حوض النافورة بحوض ثماني الأضلاع. وبعد قرابة قرن، وبموجب قرار بلدي، أُزيلت النافورة في 1 ديسمبر 1869، ونُقل تمثال أورفيوس إلى المتحف الأثري. ويحتفظ أرشيف متحف تاريخ مدريد بصورة فوتوغرافية تعود لعام 1864 تُظهر حالة النافورة قبل إزالتها بقليل.
في عام 1998، تم وضع نافورة في ساحة المحافظة (plaza de la Provincia) تتكون من مجموعة من بقايا نوافير تعود إلى القرن التاسع عشر، وتتوج هذه النافورة بنسخة مقلدة من تمثال أورفيوس الأصلي.
نافورة أورفيوس (مدريد) تاريخ
قبل ذلك بعدة سنوات، في عام 1986، قامت بلدية مدريد في عهد إنريكي تيرنو جالفان (Enrique Tierno Galván) بتركيب نافورة في نفس المكان احتفالًا بدخول إسبانيا إلى الجماعة الأوروبية (الاتحاد الأوروبي حالياً). كانت هذه النافورة تتألف من حوض دائري في وسطه عمود من الجرانيت يتوج بتكوين من الحديد يحمل كأسًا مصقولًا من الجرانيت مع نفاثة مياه. تحيط بالنافورة جدار من الجرانيت به صنبوران خلفيان ومقاعد، وهي العناصر الوحيدة التي لا تزال محفوظة من هذا التركيب.
نافورة أورفيوس (مدريد) الوصف
ملخص لتخطيط وتصميم جويميز دي مورا في بداية عام 1617، وُصف المشروع على النحو التالي:
وصفها باسكال مادوث حوالي عام 1850 بأنها كانت تحتوي على أربع فتحات تدفق، مع توزيع مياه مقداره 12.5 ريال ماء و24 ناقل مياه. وكانت تغذى من تدفق مياه "فيياج" نبع كاستيانا وفروع ألكوبييا وكونتريراس.
نافورة أورفيوس (مدريد) ملاحظات
يبدو مؤكدًا أن هذه كانت أول نافورة من سلسلة النوافير الباروكية التي تم تركيبها في مدريد على مدار القرن السابع عشر، تلتها -بترتيب زمني تقريبي- نوافير ساحة سيبادا، وبويرتا ديل سول، وبويرتا سيرادا، وسانتو دومينغو.
على الرغم من ذلك، لا توجد أي يقين تام بهذا الشأن. بشكل عام، تُنسب التماثيل التي تزيّن نوافير مدريد في القرن السابع عشر، والتي تحمل طابعًا إيطاليًا واضحًا، إلى النحات روتيليو غاتشي، وبدرجة أقل إلى التاجر وتاجر الفن لودوفيكو توركي. وتشير الدراسات الأكثر حذرًا إلى أن هذه الأعمال قد تكون أعمالًا إيطالية مجهولة الهوية جُلبت عن طريق توركي، وأحيانًا تم تعديلها من قبل غاتشي.
أورفيوس، ابن أبولو والموسى كاليوب، حاول إنقاذ حبيبته يوريديس من عالم الموتى عبر عزف آلة موسيقية. وبهذا تمكن من تهدئة الكلب كارنبيرو، الحارس العالم السفلي، الذي يظهر منحوتًا عند قدميه. والليرة التي عادة ما ترافقه في هذه اللوحات هي في هذه الحالة كمان أو فيولا.
مانويل فيرير ريجاليس
مانويل فيرير ريغاليس (هوييسكا، 22 يناير 1927 - بامبلونا، 13 سبتمبر 2018) كان أستاذًا جامعيًا في الجغرافيا في جامعتي أوفييدو ونفارا.
حصل على شهادة في الجغرافيا من جامعة سرقسطة. هناك، تحت إشراف خوسيه مانويل كاساس توريس، دافع عن أطروحته للدكتوراه حول منطقة كامبو دي كاريينينا وبدأ عمله التدريسي.
في عام 1958، انتقل إلى إمارة أستورياس بعد حصوله على كرسي الجغرافيا في جامعة أوفييدو. في الوقت نفسه، تولى إدارة كلية فالديسالاس الكبرى.
مع بداية العام الدراسي 1962/1963، في أكتوبر 1962، انضم إلى جامعة نافارا كأستاذ في الجغرافيا بكلية الفلسفة والآداب. جمع بين مهامه التدريسية والبحثية مع توليه عدة مناصب أكاديمية: مدير معهد الفنون الحرة (1963-1968)، عميد كلية الفلسفة والآداب (1968-1976)، مدير قسم الجغرافيا البشرية، ومؤسس ومدير مركز دراسات البيئة الحضرية الذي أنشئ عام 1977.
مانويل فيرير ريجاليس
كان متزوجًا من آنا ماريا نافارو فيرير، أستاذة متقاعدة من معهد علوم التربية، وأنجبا ستة أطفال. تركزت خطوط أبحاثه الرئيسية على دراسة البيئة، والجغرافيا الحضرية والاجتماعية والصناعية وجغرافيا السكان. تخصص في جغرافيا السكان، وشارك كخبير في المؤتمر العالمي للسكان الذي عقد في بوخارست عام 1974، برعاية الأمم المتحدة.
قاد عدة فرق بحثية، بعضها كان مكرسًا للاستشارات وتخطيط مراكز تاريخية مثل ألمونيسكار، كارثاخينا وفيتوريا، كما درس عدة مناطق حضرية، خاصة في شمال شبه الجزيرة الإيبيرية مثل بلباو وبامبلونا. فرق أخرى اهتمت بالتخطيط الإقليمي، مثل كرسي المشاريع في كلية مهندسي الغابات في الجامعة التقنية في مدريد، وجمعية إحياء منطقة بلباو الحضرية الكبرى. في منطقة نافارا، تولى في منتصف التسعينيات مهمة تنسيق مشروع المحور الجغرافي والاقتصادي للخطة الاستراتيجية الأولى ليناڤارا.
نسق تطبيق مبادئ ميثاق ميغاريد 94 للتخطيط العمراني في ست مناطق حضرية كبرى في إسبانيا خلال الفترة 1995-2000.
نشر حوالي عشرين كتابًا وعددًا كبيرًا من المقالات في مجلات متخصصة، وشارك في مؤتمرات دولية متعددة.
خلال فترة الانتقال السياسي في إسبانيا، شارك في السياسة كنائب في برلمان نافارا عن حزب الاتحاد الديمقراطي المركزي.
محافظة ياتينجا
محافظة ياتينجا(بالفرنسية:Yatenga) هي إحدى محافظات بوركينا فاسو الخمس وأربعون، وتقع في المنطقة الشمالية، وأبرز مدينة بها هي أواهيغويا وهي العاصمة، كانت هذه المدينة عاصمة لمملكة ياتينغا.
محافظة ياتينجا النمو السكاني
بين عام 2019 حتى عام 2024 بلغ النمو السكاني في المحافظة 2.7%.
محافظة ياتينجا التركيبة السكانية حسب الجنس
حسب إحصاءات 2024، فإن عدد الذكور كان 439,254 نسمة، وعدد الإناث 493,402 نسمة.
محافظة ياتينجا التركيبة السكانية حسب الفئات العمرية
حسب إحصاءات 2024، فإن عدد السكان الذي يتراوح عمرهم بين 0-14 عامًا كان 453,851 نسمة، وعدد السكان الذي يتراوح عمرهم بين 15-64 عامًا كان 446,508 نسمة، وعدد السكان الذي عمرهم 65+ عامًا كان 32,197 نسمة.
محافظة ياتينجا الرعاية الصحية
في عام 2011، كان لدى المحافظة 60 مركزًا للصحة والترويج الإجتماعي و20 طبيبًا و 207 ممرضًا.
محافظة ياتينجا التعليم
في عام 2011، كان في المحافظة 588 مدرسة إبتدائية و57 مدرسة ثانوية.
محافظة ياتينجا التحضر
حسب إحصاءات 2024، فإن عدد السكان الذين يعيشون في الحضر كان 124,587 نسمة، وعدد السكان الذين يعيشون في الريف كان 701,388 نسمة.
نصوص من المسرح الألماني
نصوص من المسرح الألماني هو كتاب مترجم من تأليف الكاتب والأديب الألماني الشهير غونتر غراس، يجمع بين دفتيه مختارات متنوعة من أهم نصوص المسرح الألماني الكلاسيكي والمعاصر. يعرض الكتاب لمحات شاملة عن التطورات التاريخية والفكرية التي مر بها المسرح الألماني عبر القرون، ويقدمها بأسلوب تحليلي نقدي عميق.
نصوص من المسرح الألماني نبذة
يمثل هذا الكتاب جسرًا ثقافيًا بين الأدب الألماني والجمهور العربي، حيث يقدم ترجمة موثوقة ومختارة بعناية لنصوص مسرحية ألمانية تعكس واقع المجتمع الألماني عبر أحقاب مختلفة، وتناقش موضوعات اجتماعية وسياسية وإنسانية متنوعة.
يحتوي الكتاب على نصوص مسرحية من أعمال أدباء كبار مثل برتولت بريشت، يوهان فولفغانغ فون غوته، فريدريش شيلر، هينريش فون كلايست، وغيرهم، إضافة إلى نصوص مسرحية معاصرة تتناول التحولات السياسية والاجتماعية في ألمانيا القرن العشرين.
يتخلل الكتاب تحليلات نقدية من غونتر غراس نفسه، حيث يشرح سياق كل نص وأهميته في تاريخ المسرح الألماني، مقدماً رؤى معمقة تساعد القارئ العربي على فهم أبعاد النصوص ومغزاها الثقافي.
نصوص من المسرح الألماني المسرح الألماني: لمحة تاريخية
يُعتبر المسرح الألماني واحداً من أهم مسارح العالم، حيث بدأ تطوره في عصر النهضة واستمر في التألق عبر القرون، متأثرًا بالتيارات الأدبية والفلسفية المختلفة مثل الكلاسيكية الألمانية والرومانسية، وصولاً إلى المسرح الحديث والمعاصر.
شهد المسرح الألماني تجارب عديدة بدءاً من مسرحيات غوته وشيلر التي جمعت بين الفلسفة والفن، إلى مسرحيات بريشت التي أدخلت مفهوم "المسرح الملحمي" وركزت على البعد السياسي والاجتماعي.
يتسم المسرح الألماني بقدرته على التفاعل مع التغيرات الاجتماعية والسياسية، حيث استخدم الأدباء المسرح كمنبر للتعبير عن قضايا المجتمع الألماني والعالمي، مثل العدالة، الحرية، الحرب والسلام، والهوية.
نصوص من المسرح الألماني محتوى الكتاب
يضم الكتاب نصوصًا مختارة من مسرحيات متنوعة تمثل أهم المراحل والأساليب في المسرح الألماني، منها:
بالإضافة إلى النصوص، يتضمن الكتاب مقدمة شاملة يشرح فيها غراس تطور المسرح الألماني وأثره على الثقافة العالمية، مع التركيز على العلاقة بين الأدب والسياسة في المسرح.
نصوص من المسرح الألماني تحليل نصوص مختارة
يقوم غراس في الكتاب بتحليل النصوص المسرحية من منظور نقدي وفلسفي، موضحًا كيف تعبر المسرحيات عن القضايا الإنسانية والاجتماعية بطرق فنية مبتكرة، مثل:
نصوص من المسرح الألماني أهمية الكتاب في السياق العربي
يأتي هذا الكتاب في وقت تتزايد فيه الحاجة إلى تبادل ثقافي وفكري بين العالم العربي وأوروبا، خاصة مع التطورات الاجتماعية والسياسية المعقدة التي يعيشها كلا الطرفين.
يساهم الكتاب في تعميق فهم القارئ العربي للمسرح الألماني الذي لطالما كان منبرًا هامًا لنقد الواقع الاجتماعي والسياسي، ويعزز الحوار الثقافي بين الحضارتين.
كما يُعد مرجعًا مهمًا للطلاب والباحثين في مجال الأدب والمسرح، حيث يوفر مادة ثرية يمكن الاستفادة منها في الدراسات الأكاديمية.
نصوص من المسرح الألماني عن غونتر غراس
غونتر غراس (1927-2015) هو كاتب وشاعر وروائي ألماني بارز، حائز على جائزة نوبل في الأدب عام 1999. عرف بأعماله التي تمزج بين السرد التاريخي والنقد الاجتماعي، وكان ناشطًا سياسيًا وثقافيًا بارزًا في ألمانيا.
بالإضافة إلى إبداعه في الرواية والشعر، ساهم غراس في دراسة وتقديم الأدب المسرحي الألماني، وكان له دور مهم في إحياء المسرح الألماني عبر تحليلاته وكتاباته النقدية.
تميز أسلوبه بالعمق والرمزية، وغالبًا ما تناول في أعماله موضوعات الهوية الألمانية، الذاكرة التاريخية، والعدالة الاجتماعية.
نصوص من المسرح الألماني الأسلوب والترجمة
تمت ترجمة الكتاب إلى العربية بأسلوب أدبي دقيق يحافظ على روح النصوص المسرحية وأسلوب غراس التحليلي، مع إضفاء لمسة تناسب القارئ العربي.
استخدم المترجمون تقنيات ترجمة متقدمة لضمان نقل المعاني والرموز الثقافية، مع شرح مفصل في الهوامش لظواهر ومفاهيم قد تكون غريبة على القارئ.
هذا التوازن بين الدقة والوضوح جعل من الكتاب أداة تعليمية وثقافية مهمة في المكتبة العربية.
نصوص من المسرح الألماني استقبال نقدي
حظي الكتاب بردود فعل إيجابية في الأوساط الثقافية العربية، حيث أشاد النقاد بالمجهود المبذول في الترجمة والاختيار، واعتبروا أن الكتاب يفتح نافذة جديدة للتعرف على المسرح الألماني العريق.
أكد النقاد على أهمية هذا العمل في تعزيز التفاهم الثقافي وتقديم نماذج أدبية غنية تعكس التجربة الإنسانية من منظور مختلف.
إزدينة مير
إزدينة مير أو إزدين مير (الكردية: Êzdîne Mîr) هو شخصية مقدسة يزيدية وهو والد الشيخ شمس، وفكردين، وناصر الدين، وسجادين، مما يجعله سلف جميع شيوخ الشمسانيين. و وفقًا للتقاليد الشفوية اليزيدية، يُقال إن الشيخ عدي التقى بإزدينا مير عندما ذهب لأول مرة إلى لالش. تزوج مرتين، أولاً من سيتيا زين، ابنة الشيخ عدي، وتزوج لاحقًا أيضًا من سيتيا إريب.
قفزة وقصص أخرى
قفزة وقصص أخرى هي مجموعة قصصية من تأليف الكاتبة التركية نادين غورديمير، صدرت عام 2021 عن دار الآداب للنشر والتوزيع. تضم المجموعة باقة من القصص القصيرة التي تعكس من خلالها الكاتبة التوترات الاجتماعية والثقافية والإنسانية في تركيا المعاصرة، عبر لغة سردية تجمع بين الواقعية والرمزية، مع إضفاء طابع نسوي وإنساني عميق.
قفزة وقصص أخرى نبذة
تُعتبر قفزة وقصص أخرى إضافة مميزة إلى الأدب التركي المعاصر، حيث تعكس قصصها واقع الفرد في مواجهة تحديات المجتمع المعاصر، من خلال شخصيات تتصارع مع الهوية، القيم، والبحث عن الحرية الشخصية.
تتميز المجموعة بتناولها موضوعات ذات أبعاد اجتماعية وسياسية معاصرة، حيث تصف حياة الأفراد في إطار صراعات يومية تنبع من التحولات السريعة في المجتمع التركي بين التقليد والحداثة.
القصص تجمع بين تجارب النساء والرجال، مع تركيز خاص على التجربة النسائية التي تُبرزها الكاتبة بصوت قوي، متحرر من القيود المجتمعية. تلقي القصص الضوء على قضايا مثل العنف الأسري، التهميش، البحث عن الذات، والحرية.
قفزة وقصص أخرى محتوى المجموعة
تحتوي المجموعة على حوالي 20 قصة قصيرة، تختلف في موضوعاتها وأسلوبها، ومن أبرزها:
كل قصة في المجموعة تتميز بأسلوب سردي مميز، يدمج بين الوصف الدقيق، الحوارات الداخلية، والتلميحات الرمزية التي تعطي النصوص عمقًا وتأملًا فلسفيًا.
قفزة وقصص أخرى الأسلوب والموضوعات
تعتمد نادين غورديمير في قصصها على أسلوب سردي مكثف، تدمج فيه بين البساطة اللغوية والعمق الفكري. تستخدم الكاتبة تقنية السرد من منظور شخصيات مختلفة، مع التركيز على الجانب النفسي والداخلي للأحداث.
قفزة وقصص أخرى خلفية وتأثيرات
تتأثر نادين غورديمير في كتاباتها بالتحولات السياسية والاجتماعية التي شهدتها تركيا في العقود الأخيرة، خاصة فيما يتعلق بمكانة المرأة في المجتمع، وحقوق الإنسان، وقضايا التحديث والتقاليد.
تستوحي قصصها من واقع الحياة اليومية، لكنها تعبر عنه بلغة أدبية عالية تمزج بين الحكي الواقعي واللمسات الشعرية، ما يمنح النصوص عمقًا فنيًا ويجعلها قابلة للتأويل.
تعد المجموعة صدىً لتجارب العديد من النساء في الشرق الأوسط، مما يوسع من دائرة القارئ ويعزز من قيم التضامن والتفاهم الثقافي.