hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
قطع عضلة هيلر التاريخ والتطور
كان أول من أدى العملية الطبيب إرنست هيلر (1877–1964) في عام 1913. ومن ثم وحتى وقت قريب، كانت هذه الجراحة تُجرى باستخدام إجراء مفتوح، إما من خلال الصدر (فتح الصدر) أو من خلال البطن (فتح البطن). ومع ذلك، تتطلب الإجراءات المفتوحة أوقاتًا أطول للتعافي. تُجرى العملية في الوقت الحالي باستخدام تقنيات تنظير البطن ذات التدخل الجراحي البسيط، مما يقلل من المخاطر ويسرع عملية الشفاء بشكل كبير. تم الاحتفال بالذكرى المئوية لوصف هيلر للعلاج الجراحي للمرضى الذين يعانون من تعذر الارتخاء في عام 2014.
قطع عضلة هيلر الإجراء
أثناء العملية، يتم وضع المريض تحت التخدير الكامل وتشق خمسة أو ستة شقوق صغيرة في جدار البطن تُدخل منها الأدوات بالمنظار. "بضع العضل" أو "قطع العضل" هو قطع طولي على طول المريء، يبدأ عادةً بحوالي 6 سم فوق العضلة العاصرة السفلية للمريء ويمتد إلى أسفل المعدة بحوالي 2-2.5 سم. يتكون المريء من عدة طبقات، ولا يقطع بضع العضل سوى طبقات العضلات الخارجية التي تضغط عليه لإغلاقه، مما يترك الطبقة المخاطية الداخلية سليمة. ويمكن أيضًا تنفيذ هذا الإجراء آليًا.
قطع عضلة هيلر المخاطر والمضاعفات والتوقعات
هناك خطر صغير يكمن في حدوث ثقب أثناء قطع العضلة. على المريض إتباع إجراء ابتلاع غاستروجرافين "حمض الدياتريزويك" "أشعة الصبغة" بعد الجراحة للتحقق من وجود تسربات. إذا قام الجراح بطريق الخطأ بقطع الطبقة الداخلية من المريء، فقد يحتاج الأمر إلى إغلاق الثقب بغرز.
يمكن أن يمر الطعام بسهولة إلى الأسفل بعد قطع العضل من خلال العضلة العاصرة السفلية للمريء، ولكن يمكن أيضًا أن ترتد أحماض المعدة بسهولة إلى الأعلى. ولذلك غالبًا ما تدمج هذه الجراحة مع تثنية القاع الجزئية لتقليل حدوث الارتجاع الحمضي بعد العملية الجراحية. في دور أو تثنية القاع الأمامي، وهي الطريقة الأكثر شيوعًا، يوضع جزء من المعدة (قاع المعدة) على الجزء الأمامي من المريء ويخيط في مكانه بحيث أنه كلما انقبضت المعدة، فإنها تغلق المريء أيضًا. من ضغط أحماض المعدة فيه. في حالة التوبيت أو تثنية القاع الخلفية، يمرر قاع العين حول الجزء الخلفي من المريء بدلاً من ذلك. نيسن أو تثنية القاع الكاملة (التفاف قاع المريء على طول الطريق) لا يعتبر من المستحسن بشكل عام لأن التمعج غائب في مرضى تعذر الارتخاء.
قطع عضلة هيلر المخاطر والمضاعفات والتوقعات
تعتبر هذه عملية صعبة إلى حد ما، وقد أبلغ الجراحون عن نتائج جيدة وتحسن في حالة أول 50 مريض. يمكن استخدام أداة البحث عن مؤلف في Google Scholar للعثور على دراسات حول تجربة الجراحين السابقة مع مرضى تعذر الارتخاء.
بعد الجراحة بالمنظار، يمكن لمعظم المرضى تناول السوائل الصافية في وقت لاحق من نفس اليوم، والبدء في اتباع نظام غذائي لين خلال 2-3 أيام، والعودة إلى النظام الغذائي الطبيعي بعد شهر واحد. تتراوح مدة الإقامة النموذجية في المستشفى من 2 إلى 3 أيام، ويمكن للعديد من المرضى العودة إلى العمل بعد أسبوعين. إذا تم إجراء الجراحة مفتوحة بدلاً من المنظار، فقد يحتاج المرضى إلى أخذ إجازة من العمل لمدة شهر. عادةً ما يقتصر رفع الأثقال على ستة أسابيع أو أكثر.
قطع عضلة هيلر المخاطر والمضاعفات والتوقعات
تعد عملية قطع عضلة هيلر علاجًا طويل الأمد، ولا يحتاج العديد من المرضى إلى أي علاج إضافي. ومع ذلك سيحتاج البعض في النهاية إلى التوسيع الهوائي، أو تكرار العملية (بحيث يتم إجراؤها للمرة الثانية عادةً كإجراء مفتوح)، أو استئصال المريء . من المهم مراقبة التغيرات في شكل ووظيفة المريء من خلال ابتلاع الباريوم سنويًا. قد يكون التنظير المنتظم مفيدًا أيضًا لمراقبة التغيرات في أنسجة المريء، حيث قد يؤدي الارتجاع إلى تلف المريء بمرور الوقت، مما قد يتسبب في عودة عسر البلع ، أو حالة ما قبل السرطان المعروفة باسم مريء باريت.
على الرغم من أن هذه الجراحة لا تصحح السبب الأساسي ولا تقضي على أعراض تعذر الارتخاء، فإن الغالبية العظمى من المرضى يجدون أن الجراحة تحسن بشكل كبير قدرتهم على تناول الطعام والشراب. وتُعتبر العلاج النهائي لمرض تعذر الارتخاء.
رحلة الرجل
رحلة الرجل (بالإنجليزية: The Family of Man) كانت عائلة الرجل معرضًا طموحًا يضم 503 صورة فوتوغرافية من 68 دولة برعاية إدوارد ستيتشين، مدير قسم التصوي الفوتوغرافي في متحف مدينة نيويورك للفن الحديث (MoMA) وبحسب ستيتشن، يمثل المعرض "تتويجا لمسيرته المهنية". العنوان مأخوذ من سطر في قصيدة لكارل ساندبرج.
تم عرض عائلة الرجل في عام (1955) في الفترة من 24 يناير إلى 8 مايو في متحف الفن الحديث في نيويورك، ثم قام بجولة حول العالم لمدة ثماني سنوات لأرقام قياسية من الجمهور. وتعليقًا على جاذبيتها، قال ستيتشن نظر الجمهور إلى الصور، ونظر إليهم الأشخاص الموجودون في الصور. وتعرفوا على بعضهم البعض. تمت أرشفة المجموعة المادية وعرضها في قلعة كليرفو في موطن إدوارد ستيتشين في لوكسمبورغ، حيث ولد عام (1879) في بيفانج. تم عرضه لأول مرة هناك في عام (1994) بعد ترميم المطبوعات.
رحلة الرجل جولات
كجزء من البرنامج الدولي لمتحف الفن الحديث، قام معرض عائلة الرجل بجولة حول العالم، وتوقف في سبعة وثلاثين دولة في القارات الست. شاهد المعرض أكثر من 10 ملايين شخص، وهو الذي يتجاوز أكبر عدد جمهور لأي معرض فوتوغرافي آخر. ركزت الصور الفوتوغرافية في المعرض على الاقسام المشتركة التي تربط الناس والثقافات حول العالم، وكان المعرض بمثابة تعبير عن التثوير الانساني في العقد الذي أعقب الحرب العالمية الثانية.
وقد لعبت وكالة المعلومات الأمريكية التي تم تشكيلها مؤخرًا دورًا أساسيًا في التجول في الصور الفوتوغرافية في جميع أنحاء العالم في خمس إصدارات مختلفة لمدة سبع سنوات، تحت رعاية البرنامج الدولي لمتحف الفن الحديث. والجدير بالذكر أنه لم يتم عرضه في إسبانيا في عهد فرانكو ولا في فيتنام ولا في الصين.
رحلة الرجل جولات
النسخة الأولى (503 لوحة صور، 50 لوحة نصية) نظمها إدوارد ستيتشين. نسخة طبق الأصل، مع تغييرات طفيفة، للمعرض الذي تم تقديمه في متحف الفن الحديث في الفترة من 24 يناير إلى 8 مايو 1955 وتم توزيعه لاحقًا في الولايات المتحدة (1956-1957) بتكليف من وكالة الإعلام الأمريكية للتداول في أوروبا تم توزيعه في الفترة من (1955-1962) وتم توزيعه في عام (1962) وقد ظهر في:
النسخة 2، نسخة طبق الأصل من النسخة 1، تم إصدارها بتكليف من وكالة المخابرات الأمريكية، وتم توزيعها في الفترة (1955-1963) وتم توزيعها في عام (1963)وقد ظهر في:
نسخة 3، نسخة طبق الأصل من النسخة 1 بتكليف من وكالة الولايات المتحدة الأمريكية. تم توزيع هذه النسخة من المعرض في الفترة من (1957-1965) وبناءً على طلب ستيتشن، وتم تقديمها إلى حكومة لوكسمبورغ لعرضها بشكل دائم في مقر السوق المشتركة، لوكسمبورغ (1965) وقد ظهر سابقاً في:
نسخة 4، نسخة من نسخة 1. بتكليف من USIA تم تعميمه في الفترة (1957-1962) مشتتة (1962) وقد ظهر في:
تم ترميم المطبوعات الأصلية من النسخة 3 المعروضة في المجموعة الدائمة في قلعة كليرفوكس في لوكسمبورغ مرتين، مرة في التسعينيات وبشكل أكثر شمولاً أثناء إغلاق المتحف في الأعوام (2010-2013).
رحلة الرجل معرض مبتكر
تم تصميم التركيب والتخطيط المادي لمعرض عائلة الرجل لتمكين الزائر من مشاهدته كما لو كان مقالًا مصورًا حول التنمية البشرية ودورات الحياة، التي تؤكد على الهوية الإنسانية والمصير المشترك ضد المعاصرة. تهديدات الحرب الباردة بالحرب النووية .
صمم المهندس المعماري بول رودولف سلسلة من الجدران المؤقتة الموضوعة بين الأعمدة الهيكلية الموجودة، والتي توجه الزائرين عبر الصور، والتي وصفها بأنها "تحكي قصة"، تشجعهم على التوقف عند تلك التي تجذب انتباههم. تم تكييف ميزات التصميم والعرض الخاصة به قدر الإمكان مع الأماكن الدولية، والتي تختلف بشكل كبير عن المساحة الأصلية في متحف الفن الحديث (MoMA).
شجعت المساحات المفتوحة داخل التخطيط تفاعل المشاهدين. لاختيار طريقهم الخاص خلال المعرض، والاجتماع لمناقشته تخطيط المطبوعات ووضعها وتنوعها في الحجم على المشاركة الجسدية للجمهور، الذي سيتعين عليه الانحناء لفحص مطبوعة صغيرة معروضة تحت مستوى العين ثم الرجوع إلى الخلف لمشاهدة صورة جدارية، والتفاوض على كلا الجانبين الضيقين والمساحات الشاسعة.
رحلة الرجل معرض مبتكر
تتراوح أحجام المطبوعات من 24 سـم × 36 سـم (9.4 بوصة × 14.2 بوصة) إلى 300 سـم × 400 سـم (120 بوصة × 160 بوصة) وتم صنعها، في حالة الصور المعاصرة، بواسطة المساعد جاك جاكسون، من الصورة السلبية التي قدمها كل مصور إلى ستيتشين. كما تم تضمين نسخ من الصور التاريخية، على سبيل المثال وثائق الحرب الأهلية لماثيو برادي ، وصورة لويس كارول. صور منفوخة، غالبًا ما تكون جدارية، بزاوية أو عائمة أو منحنية، وبعضها مُدرج في مطبوعات أخرى ممتدة من الأرض حتى السقف، وحتى معروضة على السقف (منظر غير مائل لرجل فأس وشجرة مظللة)، على أعمدة مثل لوحات الأصابع ( في الغرفة الأخيرة)، والأرضية (لسلسلة رن خاتمًا يا ورد لتوماس ويبستر)، تم تجميعها معًا وفقًا لموضوعات متنوعة شكلت المطبوعات المتكررة لصورة يوجين هاريس لعازف الفلوت البيروفي كودا، أو كانت بمثابة المزمار للجمهور، في رأي بعض المراجعين، ووفقًا لستيتشن نفسه، عبرت عن القليل من الأذى، ولكن الكثير من الحلاوة، هذه هي أغنية الحياة تنوعت شدة الإضاءة في جميع أنحاء السلسلة المكونة من عشر غرف من أجل ضبط الحالة المزاجية.
رحلة الرجل معرض مبتكر
تم افتتاح المعرض بممر مدخل مغطى بتفجير حشد من الناس في لندن بواسطة بات إنجليش للمناظر الطبيعية الصينية لضوء الشمس على الماء لـ وين بولوك والتي تم إدراج صورة عارية مبتورة لامرأة حامل في استحضار أساطير الخلق. ثم تراوحت الموضوعات بالتسلسل من العشاق، إلى الولادة، إلى الأسرة، والمهن، ثم إلى الموت، وعلى صعيد موضعي ونذير، القنبلة الهيدروجينية صورة من مجلة لايف لاختبار تفجير مايك، عملية آيفي ، إنيويتوك أتول، 31 أكتوبر 1952 والتي كانت الصورة الوحيدة بالألوان الكاملة لإضاءة خلفية تملأ الغرفة 1.8 م × 2.43 م (5.9 قدم × 8.0 قدم) شفافية إيستمان، تم استبدالها في النسخة المتنقلة من العرض بمنظر مختلف لنفس الانفجار باللونين الأبيض والأسود.
رحلة الرجل معرض مبتكر
أخيرًا دورة كاملة، عاد الزوار مرة أخرى إلى الأطفال في غرفة كانت آخر صورة فيها هي الصورة الشهيرة لـ دبليو. يوجين سميث عام (1946) المشي إلى حديقة الجنة كمحور للمعرض، هناك منحوتة معلقة من الصور الفوتوغرافية بما في ذلك مجموعة عائلة فيتو فيورينزا الصقلية وكارل ميدانس من عائلة يابانية كلاهما من الدول التي كانت في الآونة الأخيرة أعداء للحلفاء في الحرب العالمية الثانية، وأخرى من بيتشوانالاند لنات فاربمان وريفي. عائلة الولايات المتحدة بقلم نينا لين، شجعت التوزيع لعرض المطبوعات ذات الوجهين ودعت إلى التفكير في الطبيعة العالمية للأسرة بما يتجاوز الاختلافات الثقافية.
رحلة الرجل معرض مبتكر
تم اختيار الصور وفقًا لقدرتها على إيصال قصة أو شعور ساهم في السرد الشامل. تعتمد كل مجموعة من الصور على المجموعة التالية، مما يخلق قصة معقدة لحياة الإنسان. تم بناء تصميم المعرض على العروض التجارية ومعرض Steichen's Power In The Pacific عام (1945) والذي صممه جي. إي. كيدر سميث لـ (MoMA)، وتكليف ستيتشن لـهربرت باير لعرض إشرافه على المعارض الأخرى وتاريخه الطويل في بدء الابتكارات في معروضات يعود تاريخها إلى ارتباطه بالمعرض 291 في أوائل القرن في عام (1963)، شرح ستيتشن الفرص الخاصة التي يوفرها شكل المعرض.
وفي السينما والتلفاز، تظهر الصورة بالوتيرة التي يحددها المخرج. في صالة العرض، يحدد الزائر سرعته الخاصة. يمكنه المضي قدمًا ثم التراجع أو الإسراع وفقًا لدوافعه ومزاجه حيث يتم تحفيزهما من خلال المعرض. في إنشاء مثل هذا المعرض، يتم استخدام الموارد غير المتوفرة في أي مكان آخر. إن التباين في حجم الصور، وتغيير نقاط التركيز، والمنظور المثير للاهتمام للرؤية بعيدة المدى وقصيرة المدى مع رؤية الصور القادمة فيما وراء الصور الموجودة في متناول اليد كل هذا يسمح للمشاهد بالمشاركة النشطة التي لا يوجد أي شكل آخر من أشكال المشاهدة فيها. التواصل البصري يمكن أن يعطي.
رحلة الرجل النصوص المستخدمة في المعرض والكتاب
تم عرض المطبوعات المكبرة التي قام بها العديد من المصورين بدون تعليقات توضيحية، وبدلاً من ذلك اختلطت مع اقتباسات، من بين آخرين، جيمس جويس، وتوماس باين، وليليان سميث، وويليام شكسبير، الذين اختارهم المصور والناشط الاجتماعي دوروثي نورمانكارل ساندبرج، صهر ستيتشن الحائز على جائزة بوليتزر للشعر عام (1951) والمعروف بسيرته الذاتية عن أبراهام لنكولن، ألهم عنوان المعرض بسطر من قصيدته الظل الطويل لنكولن دعاء (1944).
رحلة الرجل النصوص المستخدمة في المعرض والكتاب
لا يوجد سوى رجل واحد في العالم واسمه كل الرجال. هناك امرأة واحدة فقط في العالم واسمها كل النساء. لا يوجد سوى طفل واحد في العالم واسم الطفل هو كل الأطفال.
أيها الناس! انحرقت على نطاق واسع وبعيد، ولدت في الكدح والنضال والدم والأحلام، بين العشاق، والأكلة، والشاربين، والعمال، والمتسكعون، والمقاتلين، واللاعبين، والمقامرين. فيما يلي عمال الحديد، ورجال الجسور، والموسيقيون، وخنافذ الرمال، وعمال المناجم، وبناة الأكواخ وناطحات السحاب، وصائدي الغابات، وملاك الأراضي، والمحبوبين وغير المحبوبين، والوحيدين والمهجورين، والوحشيين والرحيمين - عائلة واحدة كبيرة تعانق بالقرب من كرة الأرض من أجل حياتها ووجودها. في كل مكان يوجد الحب وصنع الحب، وحفلات الزفاف والأطفال من جيل إلى جيل تبقي عائلة الرجل على قيد الحياة ومستمرة.
إذا كان الوجه البشري هو "تحفة الله" فهو هنا في ألف تسجيل مصيري. غالبا ما تتحدث الوجوه عن الكلمات التي لا يمكن أن تقولها أبدا. يخبر البعض عن الخلود والبعض الآخر فقط أحدث الوشم. تتبع وجوه الأطفال من ابتسامات الزهرة أو أفواه الجوع وجوه منزلية من جلالة منحوتة وترتديها الحب والصلاة والأمل، إلى جانب الآخرين خفيفة وخالية من الهموم مثل الشوك في جناح أواخر الصيف. الوجوه لها الأرض والبحر عليها، وجوه صادقة مثل شمس الصباح التي تغمر مطبخا نظيفا بالضوء، ووجوه ملتوية وضائعة وتتساءل إلى أين تذهب بعد ظهر هذا اليوم أو صباح الغد. وجوه في الحشود، وجوه أوراق تضحك وتهب الرياح، ملامح في لحظة من العذاب، أفواه في سخرية غبية تفتقر إلى الكلام، وجوه الموسيقى في أغنية مثلي الجنس أو تطور من الألم، الكراهية الجاهزة للقتل، أو وجوه هادئة وجاهزة للموت. بعضها يستحق نظرة طويلة الآن والتأمل العميق لاحقا.
رحلة الرجل كتاب
قام جيري ماسون (1913-1991) بتحرير ونشر كتاب تكميلي للمعرض من خلال شركة Maco Magazine Corporation، تم تشكيله لهذا الغرض في عام (1955) بالشراكة مع فريد ساميس. كانت هذه هي المرة الأولى التي يتم فيها نشر طبعات ذات غلاف مقوى وطبعات ذات غلاف ناعم في وقت واحد الكتاب، الذي لم ينفد من طبعته أبدًا، صممه ليو ليوني (5 مايو 1910 - 11 أكتوبر 1999). تشتمل العديد من أغلفة كتب ليوني، مثل كتاب عائلة الرجل، على مجموعات حداثية مرحة من الورق الملون المقطوع أو الممزق، والذي يكرره، على سبيل المثال في تصميمه لعام (1962) لـ الشخصية الأمريكية ولكتب الأطفال، وهي جمالية تستخدم أيضًا في معارض من مسيرته الموازية كفنان تشكيلي. تم استنساخ المنشور في مجموعة متنوعة من التنسيقات (الأكثر شيوعًا مجلد ذو غلاف ناعم) في الخمسينيات من القرن الماضي، وأعيد طبعه بتنسيق كبير بمناسبة الذكرى الأربعين لتأسيسه، وبيعت في طبعاته المختلفة أكثر من أربعة ملايين نسخة. تم إعادة إنتاج معظم الصور من المعرض بمقدمة كتبها كارل ساندبرج، والتي تقول مقدمتها جزئيًا.
رحلة الرجل كتاب
الصرخة الأولى لطفل في شيكاغو، أو زامبوانجا، أو أمستردام أو رانغون، لها نفس النغمة والمفتاح، كل منها يقول: أنا! لقد جئت من خلاله! انا انتمي! أنا عضو في العائلة. العديد من الأطفال والكبار هنا من الصور التي تم التقاطها في ثمانية وستين دولة حول كوكبنا الأرض. تسافر وترى ما رأته الكاميرا. إن روعة العقل البشري وذكاء القلب والغريزة موجودة هنا. قد تجد نفسك تقوت: "أنا لست غريبا هنا."
ومع ذلك، فإن الحذف من الكتاب، وهو أمر مهم للغاية ويتعارض مع هدف ستستشن السلمي المعلن، كان صورة انفجار اختبار قنبلة هيدروجينية كان الجمهور في ذلك الوقت حساسًا للغاية لخطر الإبادة النووية العالمية. بدلاً من الشفافية اللونية الهائلة التي خصصت لها مساحة في معرض (MoMA)، الطباعة الجدارية بالأبيض والأسود التي تجولت في بلدان أخرى غير اليابان، لم يكن هناك سوى هذا الاقتباس من تحذير برتراند راسل ضد الأسلحة النووية، باللون الأبيض على صفحة سوداء، يظهر في الكتاب.
رحلة الرجل كتاب
أجمعت أفضل السلطات على القول بأن الحرب بالقنابل الهيدروجينية من المرجح أن تضع حدًا للجنس البشري سيكون هناك موت عالمي مفاجئ للأقلية فقط، ولكن للأغلبية تعذيب بطيء للمرض والتفكك.
غابت أيضًا عن الكتاب، وتمت إزالتها بحلول الأسبوع الحادي عشر من معرض (MoMA) الأولي، الصورة المؤلمة لآثار إعدام روزفلت تاونز وروبرت مكدانيلز خارج نطاق القانون لشاب أمريكي من أصل أفريقي ميت، مقيدًا إلى شجرة وذراعيه مقيدتين بإحكام بحبل. تمتد خارج الإطار.
بالنسبة لمعظم المشترين، كان هذا أول لقاء لهم مع كتاب أعطى الأولوية للصورة الفوتوغرافية على النص.
في عام 2015، للاحتفال بالذكرى الستين للمعرض الافتتاحي، أعاد متحف الفن الحديث إصدار الكتاب كنسخة بغلاف مقوى، مع تصميم السترة الأصلي من عام (1955) وإن كان ذلك بدون توقيع المصمم ليو ليوني وطباعة ثنائية اللون من نسخ جديدة لجميع الصور الفوتوغرافية.
رحلة الرجل المصورين
كان هدف ستيتشن المعلن هو لفت الانتباه بصريًا إلى عالمية التجربة الإنسانية ودور التصوير الفوتوغرافي في توثيقها. ضم المعرض 503 صورة من 68 دولة، من عمل 273 مصورًا (163، أو 59.3% منهم أمريكيون) مما يعني، مع 70 مصورًا أوروبيًا، أن المجموعة تمثل وجهة نظر غربية في المقام الأول. يمكن أن يُعزى هؤلاء الأربعون مصورًا في جزء منه إلى مساهمة اين ميلر في الاختيار، وإلى دوروثي لانج التي ساعدت صديقتها إدوارد ستيتشن في تجنيد المصورين. لقد اتصلت بعلاقاتها مع FSA و Life الذين قاموا بدورهم بالترويج للمشروع بين زملائهم. في عام 1953 قامت بتوزيع رسالة. "استدعاء للمصورين في كل أنحاء العالم" يدعوهم إلى:
عرض رجل لرجل في جميع أنحاء العالم. ونأمل هنا أن نكشف بالصور المرئية عن أحلام الإنسان وتطلعاته، وقوته، ويأسه في ظل الشر. إذا كان التصوير الفوتوغرافي قادرًا على إحياء هذه الأشياء، فسيتم إنشاء هذا المعرض بروح الإيمان العاطفي والمخلص بالإنسان. لن يفعل أي شيء أقل من ذلك.
ثم أدرجت الرسالة الموضوعات التي قد تغطيها الصور الفوتوغرافية وتنعكس هذه الفئات في الترتيب النهائي للمعرض. تظهر أعمال لانج في المعرض.
رحلة الرجل المصورين
اعتمد Steichen وفريقه بشكل كبير على أرشيفات الحياة للصور المستخدمة في المعرض النهائي، خمسة وسبعون حسب إحصاء أبيجيل سولومون جودو، أي أكثر من 20% من الإجمالي (111 من 503)، بينما تم الحصول على بعضها من مجلات أخرى؛ تم تمثيل Vogue بتسعة، Fortune (7)، Argosy (سبعة، كلهم بواسطة Homer Page)، Ladies Home Journal (4)؛ التصوير الشعبي (3)، وآخرون سبعة عشر، بريق، هاربر بازار، زمن، الصورة البريطانية و دو الفرنسية، بواحد. من وكالات الصور الأمريكية والسوفيتية والأوروبية والعالمية، التي زودت المجلات المذكورة أعلاه أيضًا، جاءت حوالي 13٪ من المحتوى، حيث يمثل ماغنوم 43 صورة، ورافو بثلاثة عشر صورة، وبلاك ستار بعشرة، وبيكس بسبعة، وسوففوتو ، التي تضم ثلاثة وبراكمان أربعة، مع حوالي ست وكالات أخرى ممثلة بصورة واحدة.
رحلة الرجل المصورين
سافر Steichen دوليًا لجمع الصور عبر 11 دولة أوروبية بما في ذلك فرنسا وسويسرا والنمسا وألمانيا. في المجموع، حصل Steichen على 300 صورة من مصورين أوروبيين، العديد منها من المجموعة الإنسانية ، والتي تم عرضها لأول مرة في معرض التصوير الفوتوغرافي الأوروبي بعد الحرب في متحف الفن الحديث في عام 1953 نظرًا لدمج هذا العمل في معرض عائلة الرجل عام (1955)، يُنظر إلى التصوير الفوتوغرافي الأوروبي في فترة ما بعد الحرب على أنه معاينة لعائلة الرجل. تمت رعاية الجولة الدولية للمعرض النهائي لعام (1955) من قبل وكالة المعلومات الأمريكية البائدة الآن، والتي كان هدفها مواجهة دعاية الحرب الباردة من خلال خلق صورة عالمية أفضل للسياسات والقيم الأمريكية.
على الرغم من أن معظم المصورين تم تمثيلهم بصورة واحدة، إلا أن بعضهم كان يضم عدة صور؛ روبرت دويزنو، هومر بيج، هيلين ليفيت، مانويل ألفاريز برافو، بيل براندت، إدوارد بوبات، هاري كالاهان (مع اثنين)، نات فاربمان (خمسة من بيتشوانالاند، وأكثر من الحياة )، روبرت فرانك (أربعة)، بيرت هاردي وروبرت هارينجتون (ثلاثة). قدم Steichen بنفسه خمس صور، بينما اختار مساعده واين ميلر ثلاث عشرة صورة؛ أكبر عدد حتى الآن.
تسرد القائمة التالية المصورين المشاركين البارزين، باستثناء أولئك الذين ليس لديهم تاريخ احترافي أو تاريخ عرض (انظر القائمة المرجعية الأصلية لـ MoMA لعام 1955):
رحلة الرجل الاستقبال والنقد
يقول ستيتشن إن التصوير الفوتوغرافي يتواصل على قدم المساواة مع الجميع في جميع أنحاء العالم. فهو اللغة العالمية الوحيدة لدينا، والوحيدة التي لا تحتاج إلى ترجمة عندما افتتح المعرض معظم المراجعين وأعجبت إليانور روزفلت التي كتبت في عمودها My Day لم يكن بإمكاني الاستمتاع بأي شيء أكثر من ذلك بالعرض تبنى البعض فكرة هذه اللغة العالمية، كما هو الحال مع رد دون لانجر في صحيفة نيويورك هيرالد تريبيون: "يمكن القول حقًا أنه مع هذا العرض، أصبح التصوير الفوتوغرافي وسيلة للتعبير وكشكل فني" وحتى الناقد الفني في نيويورك تايمز ألين بي سارينن، تساءل في مقال بعنوان الكاميرا مقابل الفنان هل حل التصوير الفوتوغرافي محل الرسم باعتباره الفن البصري العظيم في عصرنا؟ أشاد آخرون بـ ستتشن كنوع من المؤلف والمعرض كنص أو مقال المصور باربرا مورغان ، في مجلة الفتحة، ربط هذا المفهوم بموضوع العرض العالمي.
رحلة الرجل الاستقبال والنقد
وفي فهم العرض يتم أيضًا توسيع الفرد نفسه لأن هذه الصور ليست صورًا فوتوغرافية فقط إنها أيضًا صور شبحية لمواطنينا ربما تكون هذه المرأة التي أنظر الآن في عينيها الفوتوغرافيتين تزيل الأعشاب الضارة من حقل الأرز الذي تعيش فيه عائلتها، أو تغلي سمكة في حليب جوز الهند. هل يمكنك أن تنظر إلى مجموعة الأسرة المتعددة الزوجات وتتخيل المعايير المختلفة التي تجعلهم يعيشون بسعادة في مجتمعهم الذي يختلف تمامًا عن مجتمعنا ولكنه يشبه مجتمعنا إن التعاطف مع هؤلاء المئات من البشر يوسع حقًا إحساسنا بالقيم.
للتعبير عن وجهة النظر المعاكسة، شاركت كورا ألسبيرج وجورج رايت، الشريكان والكتاب المستقلان، في كتابة رد بعنوان "رأي عائلة واحدة" في نفس عدد مجلة فتحة المخصص للعرض، وهو أن:
أي مصور عظيم حقًا، مثل الرسام العظيم يخلق عالمه البصري الخاص يمكنك تمييز جين سميث عن كارتييه بريسون بدون توقيع يمكنك التعرف على الفور على آدامز، أو ويستون، أو لافلين، أو أي عامل ناضج رأيت أعماله السابقة لكنه، عند مزجه مع الآخرين في العرض، يتخلى عن هذه الفردية تمامًا كما يفعل الكاتب إذا سمح للمحرر بأن يقتبس فقرات مفردة في أي تسلسل وفي أي سياق.
رحلة الرجل الاستقبال والنقد
هيلتون كرامر، مدير تحرير مجلة الفنون ، أكد وجهة نظر سلبية، والتي تبناها النقاد الأحدث، بأن عائلة الرجل كانت:
وسائل تهنئة الذات لإخفاء مدى إلحاح المشاكل الحقيقية تحت غطاء من الأيديولوجيا التي تعتبر الخبر الأساسي والبراءة والتفوق الأخلاقي للرجل الدولي الصغير أمرا مفروغا منه "رجل الشارع: البطل النشط، بلا جسد، لوجهة نظر عالمية تعتبر نفسها متفوقة على مجرد السياسة".
سارع رولان بارت أيضًا إلى انتقاد المعرض باعتباره مثالًا لمفهومه عن الأسطورة التمثيل الدرامي لرسالة أيديولوجية في كتابه "الأساطير"، الذي نُشر في فرنسا بعد عام من المعرض الذي أقيم في باريس عام (1956)، أعلن بارت أنها انتاج الإنسانية التقليدية، وهي عبارة عن مجموعة من الصور الفوتوغرافية التي يعيش فيها الجميع ويموتون بنفس الطريقة في كل مكان مجرد عرض صور الأشخاص الذين يولدون ويموتون لا يخبرنا حرفيًا بأي شيء.
رحلة الرجل الاستقبال والنقد
تم تقديم العديد من ردود الفعل الأخرى الجديرة بالملاحظة، الإيجابية والسلبية، في الدراسات الاجتماعية/الثقافية وكجزء من النصوص الفنية والتاريخية ومن المفارقات أن أوائل منتقدي العرض كانوا من المصورين، الذين شعروا أن ستيتشن قد قلل من أهمية الموهبة الفردية وأثنى الجمهور عن قبول التصوير الفوتوغرافي كفن. كان العرض موضوعًا لعدد كامل من مجلة الفتحة عائلة الرجل المثيرة للجدل والكر إيفانز الأسرة البشرية والشعور القلبي الزائف اشتكت فيبي لو آدامز من أنه إذا لم تنجح تعويذة السيد ستيتشين حسنة النية، فيمكنها أن تفعل ذلك فقط لأنه كان مهتمًا جدًا بالتشابهات الجسدية للبشرية لدرجة أنه نسي تمامًا أن الشجار العائلي يمكن أن يكون شرسًا مثل أي نوع آخر.
رحلة الرجل الاستقبال والنقد
اشتكى بعض النقاد من أن ستيتشن قام فقط بنقل المقال المصور للمجلة من الصفحة إلى جدار المتحف في عام (1955)، شبه رولي ماكينا التجربة برحلة عبر أحد بيوت المرح، بينما كتب راسل لينز في عام أن عائلة الرجل كانت عبارة عن مقالة مصورة ضخمة، وصيغة أدبية في الأساس، مع الكثير من الجودة العاطفية والبصرية التي قدمها الضخامة المطلقة للانفجارات ورسالتها الواعية إلى حد ما التي تفاقمت من خلال تجاور حقول القمح والمناظر الطبيعية للصخور، والفلاحين والأرستقراطيين، وهو نوع من النظر إلى كل هؤلاء الأشخاص اللطفاء في كل هذه الأماكن الغريبة الذين ينتمون إلى هذه العائلة. كتب جاكوب ديشين، ناقد التصوير الفوتوغرافي لصحيفة نيويورك تايمز، العرض هو في الأساس قصة مصورة لدعم مفهوم وإنجاز تحريري وليس معرضًا للتصوير الفوتوغرافي.
رحلة الرجل الاستقبال والنقد
من منظور النضال، اتهمت سوزان سونتاج في كتابها "عن التصوير الفوتوغرافي" ستيتشن بالعاطفية والمبالغة في التبسيط لقد تمنوا، في الخمسينيات من القرن الماضي، أن يتم مواساتهم وتشتيت انتباههم من خلال النزعة الإنسانية العاطفية اختيار ستيتشن الصور الفوتوغرافية تفترض حالة إنسانية أو طبيعة إنسانية يتقاسمها الجميع وتستمر في الاقتباس المباشر من بارت، دون الاعتراف به، من خلال ادعاء إظهار أن الأفراد يولدون ويعملون ويضحكون ويموتون في كل مكان بنفس الطريقة، فإن عائلة الرجل تنكر الثقل الحاسم للتاريخ للاختلافات والظلم والصراعات الحقيقية والمتأصلة تاريخيا.
رحلة الرجل الاستقبال والنقد
آلان سيكولا في حركة الصور الفوتوغرافية (1981) يفترض عائلة الرجل كأداة ثقافية رأسمالية تعمل على تعزيز الهيمنة على العالم في ذروة الحرب الباردة النقطة الرئيسية هنا هي أن عائلة الرجل، أكثر من أي مشروع فوتوغرافي آخر، كان محاولة بيروقراطية ضخمة ومتفاخرة لإضفاء طابع عالمي على الخطاب الفوتوغرافي، وهو تمرين في الهيمنة، في العروض الأجنبية للمعرض، الذي رتبته وكالة المعلومات الأمريكية والشركات الراعية مثل كوكا كولا، كان الخطاب بشكل واضح هو خطاب رأس المال الأمريكي متعدد الجنسيات والحكومة فريق الإدارة العالمي الجديد المتخفي في زي الأبوية المألوف والعفن. يقوم سيكولا بمراجعة هذا المفهوم وتوسيعه فيما يتعلق بأفكاره حول العولمة الاقتصادية في مقال نشره في أكتوبر بعنوان "بين الشبكة والبحر الأزرق العميق" إعادة التفكير في حركة المرور في الصور الفوتوغرافية.
رحلة الرجل الاستقبال والنقد
هاجم آخرون العرض باعتباره محاولة للتستر على مشاكل العرق والطبقة، بما في ذلك كريستوفر فيليبس، وجون برجر، وأبيجيل سولومون جودو، التي وصفت نفسها في مقالتها عام (2004) بأنها من بين أولئك الذين بلغوا سن الرشد فكريًا باعتبارهم ما بعد الحداثة، ما بعد البنيوية، والنسويين، والماركسيين مناهضي الإنسانية، أو الملحدين، في هذا الصدد، أظهرت هذه المقالة الصغيرة من بارت بكفاءة مشكلة بل سوء النية في الإنسانية العاطفية، ويعترف بأنه مع استمرار معارض التصوير الفوتوغرافي، ربما يكون هذا هو الحل النهائي. شيء سيئ بالنسبة للتقدميين أو المنظرين النقديين، لكنه جيد للتفكير فيه. العديد من هؤلاء النقاد، بما في ذلك سولومون جودو الذي اعترف بذلك علنًا، لم يشاهدوا المعرض ولكنهم كانوا يعملون من الكتالوج المنشور الذي يستبعد بشكل خاص الصورة التي تم عرضها في البداية ولكن سرعان ما تمت إزالتها لروبرت مكدانيلز الذي تم إعدامه دون محاكمة وصورة القنبلة الذرية. الانفجار هو الذروة في نهاية المعرض.