hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
المتحف الوطني للعمارة الشعبية والطرز الشعبية في أوكرانيا التاريخ
في 6 فبراير 1969، تم اعتماد قرار مجلس وزراء جمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفياتية رقم 105 "بشأن إنشاء متحف الدولة للعمارة الشعبية والحياة في جمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفياتية". وقد سبق ذلك عدد من المبادرات العامة المثيرة للجدل في وقتها، وعلى وجه الخصوص، نشرت رسالة مفتوحة من المهندس المعماري س. فيروفسكي، إلى جانب شخصيات أوكرانية معروفة في مجال العلم والثقافة حريصة على الحفاظ على ثقافة الحياة الأوكرانية الإقليمية. تم تطوير البرنامج الحكومي- الذي وافقت عليه القيادة الحزبية لجمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفياتية- بمبادرة ومشاركة جزئية من نائب رئيس مجلس وزراء جمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفياتية آنذاك (1961-1978)، بيترو تيموفيوفيتش ترونكو (1915-2011)، الذي يعتبر مؤسس المتحف.
في مذكراته، سمى أو.ليشكو رئيس مجلس وزراء جمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفياتية ترونكو ليس فقط المبادر، ولكنه أيضًا روح إنشاء المتحف. اختار ترونكو شخصيًا موقع المتحف وتأكد من الاستحواذ على الأرض. تم تحديد موقع المتحف على أساس الشروط التالية:
المتحف الوطني للعمارة الشعبية والطرز الشعبية في أوكرانيا التاريخ
البحث في الفن الشعبي من خلال المناطق التاريخية والإثنوغرافية في أوكرانيا، مع التركيز خاصةً على منطقة دنيبر الوسطى ( سلوبوزانشينا، بوليسيا، بودوليا، الكاربات، العمارة الجنوبية في أوكرانيا)
سيتم وضع المناطق داخل أراضي المتحف حسب الخصوصية الجغرافية في الإثنوغرافية المتماثلة والمناظر الطبيعية والمناطق الطبيعية.
حتى 1971، ظل المتحف تحت إدارة وزارة الثقافة الأوكرانية. نقل قرار مجلس وزراء جمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفياتية بتاريخ 31 مارس 1971 رقم 159، بيروهيف إلى إدارة الجمعية الأوكرانية لحماية الآثار التاريخية والثقافية. يمكن تسمية هذه السنوات بأنها الأكثر فائدة في أعمال إنشاء المتحف وتوسيع معرضه، كان على موظفي المتحف التغلب على الصعوبات المتعلقة ليس فقط باختيار المعروضات، ولكن أيضًا بمؤامرات الحزب وسوء التفاهم فيما يتعلق بحجم الترميم؛ الذي سيكون ضرورياً؛ لإعادة بناء العديد من هذه المباني التاريخية الهشة.
المتحف الوطني للعمارة الشعبية والطرز الشعبية في أوكرانيا التاريخ
تطلب كلاً من التفكيك والصيانة والنقل والترميم والتركيب في موقع آثار العمارة الشعبية( من منازل ومباني زراعية وكنائس خشبية وطواحين الهواء وغيرها) إنشاء ورش ترميم متخصصة، والتي أنشأتها الجمعية بموجب حقوقها في التقسيم الهيكلي.
أجرى موظفو المتحف، بمشاركة نشطة من نشطاء المنظمات الإقليمية للجمعية، بحثًا وجمعاً للآثار القيمة للإثنوغرافيا والفن الزخرفي والتطبيقي والملابس الشعبية والأثاث والأواني الخشبية والخزفية والملابس الرجالية والنسائية والموسيقية الأدوات، وما إلى ذلك. أضافت هذه الجهود حوالي 700 قطعة إضافية إلى مجموعة المتحف، والتي تم وضعها مؤقتًا في مجمع المتحف الرئيسي في كييف.
تم افتتاح المتحف أمام الزوار في 1976. واصلت الجمعية تمويل أنشطة المتحف وورشة الترميم حتى 1989، مع أنه تم نقل المتحف إلى فرع من فروع أكاديمية العلوم في أوكرانيا، وبعد ذلك إلى وزارة العلوم والثقافات الأوكرانية.
في 5 يوليو 2004، وفقًا لأمر مجلس وزراء أوكرانيا بتاريخ 21 يوليو 2008 رقم 417، تم نقل المتحف إلى الأكاديمية الوطنية للعلوم في أوكرانيا. قام فيكتور يوشتشينكو، بموجب مرسومه رقم 644/2008، بترقية المتحف إلى الوضع الوطني ضمن التسلسل التنظيمي للمتحف الأوكراني خلال الفترة. تمت الموافقة على الوثائق المنظمة لأنشطة المتحف، وبخاصةً التشريع، بأمر من هيئة رئاسة الأكاديمية الوطنية للعلوم في أوكرانيا بتاريخ 14 مايو 2009 رقم 305، وفي 2 يونيو تم تسجيل التشريع الجديد بشكل قانوني.
المتحف الوطني للعمارة الشعبية والطرز الشعبية في أوكرانيا الخلافات الأخيرة
وفي السنوات الأخيرة، تضررت العديد من المباني الخشبية للمتحف بسبب الحرائق. الحريق الأحدث في 15 سبتمبر/أيلول 2006 دمر منزلاً واحداً بالكامل، وألحق أضراراً جسيمة بمنزلين آخرين. وفقًا لمدير المعهد آنذاك هانا سكريبنيك ووزارة الطوارئ الأوكرانية، كان الحريق نتيجة إحراق الممتلكات، للتغطية على سرقة مجموعة قيمة من الكاسوني؛ تعود إلى القرن الثامن عشر، والتي كانت معروضة في المبنى المحترق. وأشار سكريبنيك إلى أنه في العصر السوفييتي، كان لدى المتحف مجموعة أمنية مُخصصة وبيت إطفاء، تم حلهما بعد تفكك الاتحاد السوفيتي بسبب الإهمال في التمويل من جانب الحكومة الأوكرانية.
أصبح استخدام قطعة الأرض في محيط المتحف محور فضيحة؛ حيث وافقت السلطات المحلية على العديد من مشاريع البناء التجارية، بما في ذلك مجمع ترفيهي شاهق فاخر ومحطة وقود الجازولين. وتوقفت الآن أعمال البناء المذكورة آنفاً بسبب الفضيحة الشعبية، لكن يتواصل العمل على بناء محطة تعبئة الوقود بالقرب من مدخل المتحف.
مارتين دي بيرتيرو
مارتين دي بيرتيرو، المعروفة أيضًا بلقب البارونة دي بوسولي، (1600 - 1642) كانت أول عالمة معادن مسجلة، وكانت مهندسة تعدين تعمل مع زوجها جان دي شاستليت. سافرت على نطاق واسع في أنحاء أوروبا بحثًا عن رواسب المعادن ومياه الينابيع العذبة، وكانت تعمل لصالح العديد من النبلاء وأفراد العائلات الملكية. في عهد الملك الفرنسي لويس الثالث عشر، قامت مارتين وزوجها بدراسة المناجم المحتملة في فرنسا. خلال إحدى حملات التعدين التي قاما بها، اتُهمت مارتين وعائلتها بممارسة السحر ما دفعهم للهرب إلى المجر. في وقت لاحق، تم القبض على مارتين وزوجها وابنتها الكبرى، وتوفيت في النهاية في السجن بعد عام 1642. خلال حياتها، أنتجت العديد من المؤلفات المستمدة كثيرًا من كتاب المهندس الروماني فيتروفيوس عن الهندسة المعمارية «De architectura». تصف كتاباتها استخدام قضبان التكهن، على غرار عصا الاستنباء، بالإضافة إلى أفكار علمية أخرى مشهورة. لم تكن مارتين دي بيرتيرو صريحة بشأن استخدامها لأفكارها العلمية، وفضلت أن يعتقد الناس أنها تستخدم السحر أو الأفكار العلمية القديمة المشهورة. نجاحها جاء من تطورها في فهم العالم الجيولوجي من حولها. لا تُعرف بالضبط أسباب كذبها عن وسائل نجاحها الفعلية. تقدم مؤلفاتها لمحة فريدة عن الحرف والمهارات المطلوبة للتعدين في القرن السابع عشر.
مارتين دي بيرتيرو حياتها
ولدت مارتين دي بيرتيرو في عائلة نبيلة تعمل في مجال التعدين في تورينو. في عام 1610، تزوجت من جان دي تشاستليت، البارون دي بوسولي ودافنباخ، الذي كان خبيرًا في التعدين. أنجبت عدة أطفال. ابنتها الكبرى، التي توفيت في السجن مع والدتها، وابنها الأكبر هرقل، هما الوحيدان اللذان تتوفر معلومات عنهما. بين عام 1610 و1626، قضت العائلة وقتها في السفر والعيش في الخارج. خلال فترة وجودهم في الخارج، قاموا بعبور المحيط الأطلسي إلى بوتوسي في بوليفيا لزيارة مناجم الذهب.
مارتين دي بيرتيرو حياتها
عُين جان وكيلًا عامًا لمناجم المجر من قبل الإمبراطور الروماني المقدس، رودولف. بهذا الدور، سافرت العائلة على نطاق واسع لزيارة مناجم في جميع أنحاء أوروبا، وربما أيضًا في أمريكا الجنوبية، لمدة 16 عامًا، بحثًا عن رواسب خام غنية. في عام 1626، عادوا إلى فرنسا للعمل على إعادة إحياء صناعة التعدين الفرنسية. في عام 1627، أصيب هرقل بمرض «الحرارة المشتعلة في الأمعاء» وتعافى بعد بضعة أسابيع في بلدة شاتو تييري. خلال هذه الفترة، اكتشفت مارتين ينبوعًا طبيعيًا وادعت أنه يتمتع بخواص علاجية. أبلغت الطبيب المحلي وتم تأكيد اكتشافها. أصبحت المدينة نقطة جذب للمرضى والأثرياء. أثبتت المؤرخة الجيولوجية مارتينا كولبل إيبرت اليوم أن هذا كان شكلًا من الاحتيال العلمي. لا نعرف بالضبط سبب كذب العائلة بخصوص وسائل نجاحهم الفعلية، ولكن من الممكن ذلك كان لجذب اهتمام العملاء الأثرياء. أثناء وجودهم في شاتو تييري، شكك الطبيب المحلي في كلامها، ولم يصدق أنها اكتشفت الينبوع عن طريق استخدام عصا التكهن. يعتقد أن عصي التكهن، المعروفة أيضًا بعصي سحر الماء، تساعد الشخص في تحديد موقع المياه الجوفية. هذه العصي هي عبارة عن قضبان معدنية مثنية يمسكها الشخص. ليس هناك أدلة علمية تدعم هذه الطريقة، وتُعتبر فكرة علمية من العصور الوسطى، مثل لوحة الويجا، حيث يتحكم المستخدم فيها. بدلًا من ذلك، أدرك الطبيب أنها نجحت في تحديد المياه المعدنية الغنية من خلال تتبع الرواسب الغنية بالحديد الأحمر في الحجر المرصوف بالحصى إلى مصدر المياه. ساهم الاكتشاف في التدهور النهائي لسمعة العائلة. بعد هذا الحدث، بدأ الناس يشككون في طرقهم وأثار نشاطهم الشكوك لدى رجال الدين المحليين. أثناء وجودهم في قاعدة تعدين مورلي في بريتاني التي طورها الزوجان، قام كاهن يدعى بريفوت بروفينشال توش-غريبي بتفتيش بيتهم بحثًا عن أدلة جنائية. بعد العثور على أبحاثهم ورسوماتهم وموادهم الأخرى، اعتبر أن ذلك دليل على ممارستهما السحر، واتهم مارتين وزوجها بالسحر. لم يتم توجيه أي تهم لكن الزوجين أجبرا على مغادرة فرنسا والفرار إلى ألمانيا بين عامي 1628 و1629 ومن ثم المجر. بعد فشلهما في تعويض خسائرهما عادا إلى فرنسا.
أديسون كيرنز ميزنر
أديسون كيرنز ميزنر (12 ديسمبر 1872 - 5 فبراير 1933) كان مهندسًا معماريًا أمريكيًا، ترك بصمة لا تُنسى في جنوب فلوريدا بتصميماته الرائعة المستوحى من إحياء البحر الأبيض المتوسط وإحياء الاستعمار الأسباني. يستمر إرثه في إلهام المهندسين المعماريين والمطورين العقاريين. في عشرينات القرن العشرين، كان ميزنر أحد أبرز المهندسين المعماريين الأمريكيين وأكثرهم شهرة ونقاشًا. كانت مدينة بالم بيتش، فلوريدا، التي «أعاد تصميمها»، موطنه، وكانت معظم منازله هناك. كان يعتقد أن الهندسة المعمارية يجب أن تشمل التصميم الداخلي والحدائق، وأنشأ شركة صناعات ميزنر لتوفير مصدر موثوق للمكونات المعمارية. كان «مهندسًا معماريًا له فلسفة وحلم». أصبحت بوكا راتون، فلوريدا، مركزًا لمشروع التطوير الأكثر شهرة لميزنر. أصبحت بوكا راتون، فلوريدا، وهي بلدة زراعية صغيرة غير مدمجة تأسست عام 1896، محور مشروع التطوير الأكثر شهرة لميزنر.
أديسون كيرنز ميزنر
جسد ميزنر مكانته كـ «مهندس المجتمع». رفض أفكار المهندسين المعماريين الحديثين الآخرين التي سعت «لإحداث تأثير منسوخ غير مميز»، وسعى إلى «جعل المباني تقليدية المظهر وكأنها شقت طريقها من مبنى صغير غير مهم إلى منزل كبير متعرش استغرق قرونًا من الدعم والكثير من المال لإكماله. أحيانًا أبدأ تصميم المنزل بزاوية رومانيسكية، وأتظاهر بأنه تدهور وأصبح يحمل روحًا قوطية، ثم تدفقت فجأة الثروة الهائلة للعالم الجديد على المبنى وأضيفت إليه إضافة غنية جدًا من عصر النهضة.»
أديسون كيرنز ميزنر بداية حياته
ولد في بنيسيا، في ذلك الوقت «المركز التعليمي في كاليفورنيا»، و(لفترة وجيزة) أول عاصمة لها، سافر عندما كان طفلًا مع والده، لانسينغ بي ميزنر، المحامي والرئيس السابق لمجلس شيوخ كاليفورنيا والوزير الأمريكي لأمريكا الوسطى، في غواتيمالا. عندما كان شابًا، زار الصين في عام 1893، وكان لفترة وجيزة عامل منجم ذهب في يوكون (بين عامي 1898 و1899) في (كندا، وليس ألاسكا). من بين أشقائه السبعة، ستة منهم أولاد، كان الأقرب إلى أخيه الأصغر ويلسون، على الرغم من أن سلوكه المشبوه تسبب في العديد من المشاكل لأديسون. كان لديه ببغاء من نوع مقو، واحتفظ بعدد من القرود كحيوانات أليفة التي غالبًا ما كانت تركب على كتفه؛ كان لدى قرده المفضل شاهد على قبره مكتوب عليه «جوني براون، القرد البشري، توفي في 30 أبريل 1927.»
أديسون كيرنز ميزنر بداية حياته
في عام 1932، نشر ميزنر كتاب The Many Mizners، الذي هو سيرة ذاتية حول شبابه، والسنة التي قضاها في التعدين، والوقت الذي قضاه في نيويورك حتى وفاة والدته. بدأ المجلد الثاني الذي يحكي عن حياته في فلوريدا ولكنه لم يكمله؛ تحتفظ جمعية بالم بيتش التاريخية بالمخطوطة المطبوعة. توفي ميزنر في عام 1933 بنوبة قلبية في بالم بيتش، ودفن في قبو العائلة في حديقة سايبريس لاون التذكارية.
وفقًا لدونالد كورل، مؤلف كتاب Mizner's Florida:
لقد كان منفتحًا للغاية وكان رجلًا صالحًا حقًا. اشتُهر باللطف تجاه الأشخاص الذين عملوا معه والمجاملة التي أظهرها لهم. كان بعض المهندسين المعماريين الآخرين في هذا العصر على العكس تقريبًا؛ لقد رأوا المهندسين المعماريين الآخرين كموظفين لهم، لا علاقة لهم بالتصميم بخلاف وضعه على الورق. لم يكن ميزنر على هذا النحو. عندما بدأت الأزمة العقارية في فلوريدا، ساعد بعض المهندسين المعماريين الشباب على الانتقال إلى أماكن أخرى.
يوهانس كليفرز
يوهانس (هانز) كارولوس كليفرز، وُلد في 27 مارس 1957، هو عالم وراثة جزيئية هولندي وعالم بيولوجيا خلوية وباحث في الخلايا الجذعية. تولى منصب رئيس الأدوية والبحوث والتطوير وأصبح عضوًا في اللجنة التنفيذية لشركة روش السويسرية للرعاية الصحية في عام 2022. كان سابقًا رئيس مجموعة بحثية في معهد هابريكت لبيولوجيا النمو وأبحاث الخلايا الجذعية وفي مركز الأميرة ماكسيما. ظل مستشارًا وعالمًا ضيفًا أو باحثًا زائرًا لكلا المجموعتين. وهو أيضًا أستاذ في علم الوراثة الجزيئية في جامعة أوترخت.
يوهانس كليفرز بداية حياته
وُلد هانز كليفرز في أيندهوفن، هولندا، في عام 1957. بدأ دراسته في علم البيولوجيا في جامعة أوترخت في عام 1975. مع ذلك، قرر أيضًا في عام 1978 أن يتجه نحو دراسة الطب، نتيجة لاهتمامه الشخصي وبسبب عمل أصدقائه وإخوته في المجال الطبي. قضى عامًا واحدًا في نيروبي، كينيا، ونصف عام في المعاهد الوطنية للصحة في بيثيسدا، الولايات المتحدة، حيث أتم دورات في علم البيولوجيا. حصل على درجة الدكتورال (ما يعادل درجة الماجستير) في علم الأحياء في عام 1982، وحصل أيضًا على درجة الارتكسامين (ما يعادل درجة الدكتوراه في الطب) في عام 1984. نظرًا لخلفيته التدربية، عُين كطبيب أطفال، ثم قرر إكمال درجة الدكتوراه في عام 1985 تحت إشراف رودي باليو. تمكن من إتمامها بعد عام واحد فقط.
يوهانس كليفرز حياته المهنية
بعد حصوله على الدكتوراه، التحق كليفرز بمعهد دانا فاربر للسرطان كباحث ما بعد الدكتوراه في مجموعة كوكس تيرهورست. في عام 1989، عاد إلى هولندا، وانضم إلى جامعته، جامعة أوترخت، كأستاذ مساعد في قسم علم المناعة الإكلينيكي.
في عام 1991، أصبح كليفرز أستاذًا ورئيسًا لقسم المناعة في جامعة أوترخت. انتقل إلى المركز الطبي الجامعي في أوترخت في عام 2002 كأستاذ في علم الوراثة الجزيئية، وبدأ مختبره في معهد هوبريشت لبيولوجيا النمو وأبحاث الخلايا الجذعية (معهد هوبريخت). في الوقت نفسه، تولى منصب مدير معهد هوبريشت.
في مارس 2012، انتُخب كليفرز رئيسًا للأكاديمية الملكية الهولندية للفنون والعلوم، خلفًا لروبيرت ديجكراف. انتهت فترة رئاسته في عام 2015، وبدأ مختبرًا آخر في مركز الأميرة ماكسيما، مركزًا على سرطان الأطفال، وأصبح مدير الأبحاث والمسؤول العلمي الأول هناك حتى عام 2019.
غادر كليفرز المركز الطبي الجامعي في أوترخت وعُين أستاذًا في علم الوراثة الجزيئية في جامعة أوترخت في عام 2020.
يوهانس كليفرز حياته المهنية
في عام 2022، انضم كليفرز إلى شركة الرعاية الصحية السويسرية روش كرئيس للأدوية والبحث والتطوير وعضو في اللجنة التنفيذية للشركة. ما زال مستشارًا وعالمًا ضيفًا أو باحثًا زائرًا لمجموعاته البحثية في مركز الأميرة ماكسيما ومعهد هوبريخت.
منذ عام 2017، يعمل كليفرز باحثًا في معهد أون كود في أوترخت.
عمل كليفرز في عدد من المنظمات العلمية، بما في ذلك مجلس إدارة الجمعية الأمريكية لأبحاث السرطان (بين عامي 2013 و2016)، والمجلس الاستشاري العلمي للمعهد السويسري لأبحاث السرطان التجريبية في مدرسة البوليتكنيك الفيدرالية في لوزان (بين عامي 2005 و2015)، ومعهد أبحاث علم الأمراض الجزيئية في فيينا (بين عامي 2015 و2021) ومعهد فرانسيس كريك في لندن. وهو حاليًا عضو في المجلس الاستشاري للعديد من المجلات العلمية، بما في ذلك مجلة EMBO، ومجلة Disease Models & Mechanisms ومجلة Cell Stem Cell ومجلة EMBO Molecular Medicine. بين 2014 و2022، كان أيضًا عضوًا في لجنة تحرير المجلة السنوية لبيولوجيا السرطان.
خارج الأوساط الأكاديمية، كان كليفرز مستشارًا علميًا للعديد من شركات التكنولوجيا الحيوية. كما شارك في تأسيس شركة ساروزان في كاليفورنيا في 2016 ودي 1 للتكنولوجيا الحيوية في شنغهاي.
دموع لولية
مسلسل جزائري درامي من إنتاج عامر بهلول و إخراج نجيب أولبصير يبث في رمضان سنة  2024 على قناة سميرة تي في.
دموع لولية القصة
تعيش امرأة مسنة مع ابنها وزوجته، وتتعرض لمعاملة قاسية من زوجة ابنها، ثم تزيد الخلافات وتتفاقم في المنزل عندما يقرر الابن الزواج للمرة الثانية.
سيارة كهربائية تعمل بالبطارية
السيارة الكهربائية التي تعمل بالبطارية (بالإنجليزية: Battery electric vehicle) أو السيارة الكهربائية النقية أو السيارة الكهربائية فقط أو السيارة الكهربائية بالكامل هي نوع من المركبات الكهربائية تستخدم حصريًا الطاقة الكيميائية المخزنة في حزم البطاريات القابلة لإعادة الشحن، مع عدم وجود مصدر ثانوي الدفع (مثلًا خلية وقود هيدروجينية أو محرك احتراق داخلي، إلخ). تستخدم بي إي في محركات كهربائية وأجهزة تحكم في المحركات بدلًا من محركات الاحتراق الداخلي (آي سي إي) للدفع. تستمد بي إي في كل الطاقة من حزم البطاريات وبالتالي لا تحتاج إلى محرك احتراق داخلي أو خلية وقود أو خزان وقود. تشمل بي إي في - على سبيل المثال لا الحصر - الدراجات النارية والدراجات والدراجات الهوائية وألواح التزلج وعربات السكك الحديدية والمراكب المائية والرافعات الشوكية والحافلات والشاحنات والسيارات.
سيارة كهربائية تعمل بالبطارية
في عام 2016، تم استخدام 210 ملايين دراجة كهربائية يوميًا في جميع أنحاء العالم. تجاوزت المبيعات العالمية التراكمية للمركبات الكهربائية النقية ذات المهام الخفيفة والقادرة على السير على الطرقات السريعة المليون وحدة في سبتمبر 2016. اعتبارًا من أكتوبر 2020، كانت تيسلا موديل 3 السيارة الكهربائية بالكامل الأكثر مبيعًا في العالم في التاريخ، إذ بلغت مبيعاتها 645000 وحدة، تليها نيسان ليف بأكثر من 500000 وحدة اعتبارًا من سبتمبر 2020.
سيارة كهربائية تعمل بالبطارية نظرة تاريخية
خلال ثمانينات القرن التاسع عشر، قام غوستاف تروفي وتوماس باركر وأندرياس فلوكين ببناء سيارات كهربائية تجريبية، لكن ظهرت أولى المركبات الكهربائية العملية التي تعمل بالبطارية خلال تسعينات القرن التاسع عشر. زاد عدد مركبات نقل الحليب التي تعمل بالبطارية في عام 1931، وبحلول عام 1967، أصبحت بريطانيا الدولة ذات أسطول السيارات الكهربائية الأكبر في العالم.
سيارة كهربائية تعمل بالبطارية المصطلحات
تستخدم المركبات الكهربائية الهجينة محركًا كهربائيًا مع محرك احتراق داخلي، ولا تعتبر مركبات كهربائية بالكامل.
تُسمى المركبات الكهربائية الهجينة التي يمكن شحن بطارياتها خارجيًا بالمركبات الهجينة القابلة للشحن الخارجي (بّي إتش إي في) وتعمل كمركبات كهربائية بالكامل أثناء وضع استنفاد الشحن. تُسمى بّي إتش إي في المزودة بسلسلة توليد طاقة أيضًا بالمركبات الكهربائية الممتدة (آي إي إي في) ، مثل شيفروليه فولت وفيسكر كارما.
المركبات الكهربائية القابلة للشحن الخارجي (بّي إي في) هي فئة فرعية من المركبات الكهربائية التي تشمل السيارات الكهربائية التي تعمل بالبطاريات (بي إي في) والمركبات الهجينة الموصولة بالكهرباء (بّي إتش إي في).
تنتمي تحويلات المركبات الكهربائية للمركبات الكهربائية الهجينة ومركبات محركات الاحتراق الداخلي التقليدية (المعروفة أيضًا باسم مركبات الاحتراق الكامل) إلى إحدى الفئتين.
سيارة كهربائية تعمل بالبطارية المصطلحات
في الصين، تُسمى المركبات الكهربائية الموصولة بالكهرباء، جنبًا إلى جنب مع المركبات الكهربائية الهجينة، بمركبات الطاقة الجديدة (إن إي في). مع ذلك في الولايات المتحدة، المركبات الكهربائية المخصصة للأحياء (إي إي في) هي مركبات كهربائية تعمل بالبطارية تقتصر قانونًا على الطرق ذات حدود السرعة المعلنة التي لا تزيد عن 45 ميلًا في الساعة (72 كيلومتر في ساعة)، تبلغ سرعتها القصوى عادةً 30 ميلًا في الساعة (48 كيلومتر في الساعة)، وتبلغ كتلتها المحملة القصوى 3000 باوند (1400 كيلوغرام).
المعيار الأمني رقم 5
HMG Infosec Standard 5 ، أو IS5 ، المعيار الأمني رقم 5 للحكومة البريطانية، المعروف أيضًا باسم IS5، هو معيار لتدمير البيانات يستخدمه الحكومة البريطانية.
المعيار الأمني رقم 5 السياق
المعيار الأمني رقم 5 (IS5) هو جزء من عائلة أوسع من معايير أمان تكنولوجيا المعلومات التي نشرتها CESG؛ حيث يُشار إليه بالمعيار الأمني العام رقم 1 (Infosec Standard No.1). يتميز IS5 بالشبه مع DOD 5220.22-M الذي يستخدم في الولايات المتحدة الأمريكية.
المعيار الأمني رقم 5 المتطلبات
ييحدد IS5 مجموعة واسعة من المتطلبات، ليس فقط التفاصيل الفنية الخاصة بالكتابة فوق البيانات، ولكن أيضًا السياسات والإجراءات التي يجب أن تطبقها المؤسسات، لضمان التخلص الآمن من وسائط التخزين. ويتطرق IS5 أيضًا إلى اعتماد إدارة المخاطر، لأن إعادة الاستخدام الآمن للوسائط والتخلص منها يعد عنصر تحكم مهم للمؤسسات التي تتعامل مع البيانات عالية التأثير. لا يكفي مجرد حذف وتصفية (تطهير) الوسائط؛ يجب أيضًا أن يكون التعقيم قابلاً للتدقيق ، ويجب الاحتفاظ بالسجلات.
يحدد معيار الـ IS5 مستويين مختلفين من الكتابة فوق البيانات:
بغض النظر عن المستوى المستخدم، يلزم التحقق للتأكد من نجاح الكتابة فوق البيانات.
وبصرف النظر عن الكتابة فوق البيانات، يمكن استخدام طرق أخرى، مثل إزالة المغناطيسية، أو التدمير المادي للوسائط (اتلافها). وفي بعض الوسائط غير المكلفة، قد يكون التدمير والاستبدال أقل تكلفة من التطهير الذي يتبعه إعادة الاستخدام. لم تتم الموافقة على ATA Secure Erase . تنطبق طرق مختلفة على الوسائط المختلفة، بدءًا من الورق إلى الأقراص المضغوطة وحتى الهواتف المحمولة.
المعيار الأمني رقم 5 المتطلبات
يؤثر اختيار طريقة التطهير (الحذف) على قابلية إعادة استخدام الوسائط. يتم النظر في أربع نتائج مختلفة:
تنطبق المتطلبات الأكثر صرامة على البيانات التي تحمل علامة حماية أقوى أو IL. في بعض الحالات، قد يلزم التعامل مع الوسائط التي تبلغ مستوى IL4 / CONFIDENTIAL أو أعلى منها في موقع آمن، مثل موقع List X.
يو (كلمة للتحية)
يو (بالانجليزية:yo) هي كلمة عامية شعبية مرتبطة بالانجليزية الامريكية. وقظ كانت شهيرة في المجتمع الإيطالي الأمريكي في بنسيلفانيا في عقد 1940.
وعلى الرغم من ذلك فإنها أحياناّ ما تستخدم ككلمة للتحية أو البدأ في جملة، يمكن ان تستعمل الكلمة ايضاً في نهاية جملة أو التركيز على شيء.
ظهرت الكلمة كثيراً في موسيقى الهيب هوب في نهايات قرن العشرين وأصبحت مرتبطة بالأمريكين السود.
إدراك مكاني
الإدراك المكاني هو اكتساب وتنظيم واستخدام ومراجعة المعرفة حول البيئات المكانية. يتعلق الأمر في المقام الأول بكيفية تصرف الحيوانات، بما في ذلك البشر، داخل الفضاء والمعرفة التي بنوها حوله، وليس الفضاء نفسه. تمكن هذه القدرات الأفراد من إدارة المهام المعرفية الأساسية والعالية المستوى في الحياة اليومية. تعمل العديد من التخصصات (مثل علم النفس المعرفي، وعلم الأعصاب، والذكاء الاصطناعي، وعلوم المعلومات الجغرافية، ورسم الخرائط، وما إلى ذلك) معًا لفهم الإدراك المكاني في الأنواع المختلفة، وخاصة عند البشر. وبالتالي، ساعدت دراسات الإدراك المكاني أيضًا في ربط علم النفس المعرفي وعلم الأعصاب. يعمل العلماء في كلا المجالين معًا لمعرفة الدور الذي يلعبه الإدراك المكاني في الدماغ وكذلك لتحديد البنية التحتية العصبية الحيوية المحيطة.
إدراك مكاني
عند البشر، يرتبط الإدراك المكاني ارتباطًا وثيقًا بكيفية تحدث الأشخاص عن بيئتهم، وإيجاد طريقهم في محيط جديد، وتخطيط الطرق. وبالتالي فإن مجموعة واسعة من الدراسات تعتمد على تقارير المشاركين، ومقاييس الأداء وما شابه ذلك، على سبيل المثال من أجل تحديد الأطر المرجعية المعرفية التي تسمح للموضوعات بالأداء. في هذا السياق، أصبح تطبيق الواقع الافتراضي منتشرًا أكثر فأكثر بين الباحثين، لأنه يتيح الفرصة لمواجهة المشاركين ببيئات مجهولة بطريقة محكمة للغاية. يمكن رؤية الإدراك المكاني من وجهة نظر نفسية، مما يعني أن سلوك الأشخاص داخل هذا الفضاء هو المفتاح. عندما يتصرف الناس في الفضاء، فإنهم يستخدمون الخرائط المعرفية، وهي الشكل الأكثر تطورًا للإدراك المكاني. عند استخدام الخرائط المعرفية، يتم تخزين واستخدام المعلومات حول المعالم والطرق بين المعالم. يمكن بناء هذه المعرفة من مصادر مختلفة؛ من رؤية وحركة منسقة بإحكام، ولكن أيضًا من رموز الخرائط والأوصاف اللفظية وأنظمة الإشارة المعتمدة على الحاسوب. وفقًا لمونتيلو، يشير الفضاء ضمنيًا إلى جسد الشخص والأفعال المرتبطة به. ويذكر أنواعًا مختلفة من الفضاء؛ الفضاء التصويري وهو فضاء أصغر من الجسم، والفضاء المنظور وهو الفضاء أكثر اتساعا من جسم الإنسان، والفضاء البيئي الذي يتم تعلمه عن طريق الحركة، والفضاء الجغرافي وهو الفضاء الأكبر ولا يمكن تعلمه إلا من خلال التمثيل الخرائطي. ومع ذلك، بما أن الفضاء ممثل في الدماغ البشري، فإن ذلك يمكن أن يؤدي أيضًا إلى تشوهات. عند إدراك الفضاء والمسافة، يمكن أن يحدث تشويه. يُنظر إلى المسافات بشكل مختلف حول ما إذا كانت بين موقع معين وموقع يتمتع بأهمية معرفية عالية، مما يعني أنه يبرز. يمكن أن يكون للمواقع والمسافات المتصورة المختلفة "نقطة مرجعية"، وهي معروفة أكثر من غيرها، وأكثر زيارةً وأكثر وضوحًا. وهناك أنواع أخرى من التشوهات كذلك. علاوة على ذلك، هناك التشويه في تقدير المسافة والتشوه في محاذاة الزوايا. التشويه في محاذاة الزاوية يعني أن شمالك الشخصي سيُنظر إليه على أنه "الشمال". يتم تمثيل الخريطة ذهنياً حسب توجه وجهة النظر الشخصية للتعلم. نظرًا لأن التشوه المتصور هو "ذاتي" ولا يرتبط بالضرورة بـ "المسافة الموضوعية"، فيمكن أن تحدث التشوهات في هذه الظاهرة أيضًا. يمكن أن تكون هناك مبالغة في تقدير طرق وسط المدينة، أو الطرق ذات المنعطفات، أو الطرق المنحنية أو الحدود أو العوائق.
مهرجان سبسطية للسياحة والتراث
مهرجان سبسطية للسياحة والتراث هو مهرجان يُقام كل عام بين شهري سبتمبر وأكتوبر في ساحة الأعمدة ببلدة سبسطية الواقعة شمال غرب نابلس. يقدم المهرجان مجموعة متنوعة من البرامج التراثية والثقافية والفنية والترفيهية للسكان المحليين والسياح على حد سواء. ويعد مكاناً جيداً لشراء المشغولات اليدوية الفلسطينية.
يُنظَم المهرجان من قبل اللجنة العليا لمهرجان سبسطية للسياحة والتراث بالتعاون مع بلدية سبسطية وبالشراكة مع وزارات الإعلام والسياحة والثقافة.
مهرجان سبسطية للسياحة والتراث أهميته
في افتتاح محافظ نابلس لمهرجان سبسطية التاسع للسياحة والاثار، أكد اللواء أكرم الرجوب على أهمية هذا المهرجان كظاهرة ثقافية وسياحية من جهة، ولبعده السياسي من جهة اخرى، مؤكداً أن أهميته تنبع من أهمية سبسطية بتاريخها وحضارتها وآثارها التي تعتبر شاهداً على فلسطينية هذه الأرض، إلى جانب ما تمثله من تحد للاحتلال الصهيوني ومواجهة مخططاته التي تهدف لتزوير التاريخ وسرقة الأرض الفلسطينية.
وأشار كذلك أن هذا المهرجان هو فيحة للأمل والفرح يختلسها الفلسطينيون رغماً عن الاحتلال، بما يحمل رسالة للعالم أجمع أن الفلسطينيين يحبون الحياة ويسعون ما استطاعوا إليها سبيلاً، لذلك هم متمسكون بحقهم وبأرضهم وبدحر الاحتلال الصهيوني عنها.
مهرجان سبسطية للسياحة والتراث فعالياته
تشمل فعاليات المهرجان عروضاً فنيةً وموسيقيةً وتراثيةً وثقافيةً تتوزع خلال أيامه. على سبيل المثال، تخلل فعاليات اليوم الأول من مهرجان سبسطية التاسع للسياحة والاثار والذي أقيم عام 2018، عرضٌ لفرقة فنونيات وفرقة آثار سبسطية، كما أدت الفنانة الفلسطينية سناء موسى الأغاني الفلسطينية والأهازيج الشعبية. وشملت فعاليات اليوم الثاني عروض فرقة السريس، وولعت، وفوزي وموزي. فيما قدمت فرقة "أوف" المقدسية عروضا متنوعة في اليوم الثالث، بالاضافة الى حفل غنائي للفنان هيثم خلايلة.
كما يشهد المهرجان فعاليات للأطفال تتضمن الرسم على الوجوه وألعاب الخفة والسحر وعروض الدبكة التراثية.
قصف قطاع غزة
قصف قطاع غزة هي حملة قصف جوي مستمرة على قطاع غزة من قبل القوات الجوية الإسرائيلية خلال الحرب الفلسطينية الإسرائيلية 2023. أثناء القصف، دمرت الغارات الجوية الإسرائيلية مخيمات اللاجئين الفلسطينيين والمدارس والمستشفيات والمساجد والكنائس والبنية التحتية المدنية.
وواجهت إسرائيل اتهامات بارتكاب جرائم حرب بسبب العدد الكبير من الضحايا المدنيين والنسبة الكبيرة من البنية التحتية المدنية المدمرة. وفي دفاعها، ذكرت إسرائيل أنها استخدمت نظامًا واسع النطاق للإخطار بالإخلاء، وادعت أن أهدافها استخدمت من قبل حماس. بحلول يناير 2024، قدّر باحثون في جامعة أوريغون وجامعة مدينة نيويورك أن ما يصل إلى 62% من جميع المباني في قطاع غزة قد تضررت أو دمرت.