hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
انسحاب الأمم المتحدة من كوريا الشمالية الخلفية
في ليلة 28 نوفمبر التقى جنرال الأمم المتحدة دوغلاس مكآرثر الجنرال وولتون ووكر قائد الجيش الأمريكي الثامن والجنرال إدوارد ألموند قائد الفيلق الأمريكي إكس في طوكيو لتقييم أوضاع قوات الأمم المتحدة. ومع تلقيه مستجدات من قادته الميدانيين، رأى مكآرثر أن الجيش الثامن كان تحت خطر أكبر مما كان الفيلق إكس، إلا أنه أراد انسحاب كلتا القوتين. كان ووكر مستعدًا لتنفيذ أي انسحاب ضروري لتجنب تطويق الجيش الثامن. أراد ألموند أن يحافظ على اتصالات مع جيش متطوعي الشعب، إلا أنه أراد أيضًا انسحاب الفيلق إكس والتمركز في منطقة هامهونغ هونغنام الساحلية. ومن ثم سأل مكآرثر ألموند حول مدى المساعدة التي يستطيع أن يقدمها الفيلق إكس للجيش الثامن. أشار ألموند إلى ضرورة إنقاذ قوات الجيش والقوات البحرية المعزولة عند خزان تشانغجين قبل القيام بأي شيء آخر.
انسحاب الأمم المتحدة من كوريا الشمالية الخلفية
في أعقاب انتصارهم في معركة نهر تشونغتشون، لم يطارد جيش متطوعي الشعب انسحاب الجيش الأمريكي الثامن لمسافة 20 ميلًا (32 كيلومتر) من تشونغتشون إلى خط محافظة سونغتشون سنكتشون. كانت هناك دوريات حرس صغيرة تابعة لجيش متطوعي الشعب على امتداد الخط الجديد في 1 ديسمبر، وكان معظمها عند النهاية الشرقية للخط التي لم تشهد أي انسحاب عميق في اليوم السابق. إلا أن الجنرال ووكر كان على قناعة بأن جيش متطوعي الشعب سيقلص الفجوة سريعًا وسيتابع هجماته على الجبهة وسيرسل مرة أخرى قوات ضد خاصرته الشرقية. قدر ووكر عند ذلك بأن جيش متطوعي الشعب الذي يواجهه كان يتألف من 6 جيوش تتألف من 18 فرقة و165 ألف مقاتل. ومن بين وحداته الأمامية، وحدها فرقة الخيالة الأولى فرقة المشاة 24 و25 فرقة المشاة الأولى لجيش جمهورية كوريا وكتيبة الكومنولث البريطانية 27 وكتيبة المشاة المستقلة 29 لم تصب بأذى. وكان ممكنًا توظيف كتيبة المشاة رقم 6 التابعة لجيش جمهورية كوريا إلا أن أفواجها كانت محطمة، وأعاد نحو نصف فرقتي المشاة 7 و8 التابعتين لجيش جمهورية كوريا التجمع، إلا أنهما كانتا أقل قوة بكثير مما أشير إليه، وكانت كل من فرقة المشاة الثانية والكتيبة التركية بحاجة إلى تجديد كبير قبل أن تكونا قادرتين على تأدية وظيفتهما كوحدات. ومن بين قواته الاحتياطية، كانت فرق جيش جمهورية كوريا الأربع التي كانت تخوض حربًا ضد مقاتلي حرب العصابات في كوريا الجنوبية والوسطى أقل تدريبًا من أن تكون موضع ثقة على الخط. وكانت قواته الاحتياطية الأخرى الوحيدة هي كتيبة المشاة الأمريكية 187 والفوجين الفيلبيني والتايلندي التابعين لها والذين كانا يحرسان في تلك الفترة أجهزة إمداد الجيش في المقدمة، والفوج الهولندي الذي كان قد أتم لتوه تجهيزاته في مركز استقبال الأمم المتحدة، وفوج مشاة من فرنسا كان قد نزل لتوه في بوسان.
انسحاب الأمم المتحدة من كوريا الشمالية الخلفية
وفقًا للمقارنة التي أجراها ووكر بين القوى، لم يكن باستطاعة الجيش الثامن أن يدافع بنجاح في وضعية ثابتة. مع اعتباره بأن عملية تأخير هي الخيار الوحيد، خيار لا يمكنه أن يخاطر بالالتزام به ويتوقع بأن سيرغمه على الخروج من كوريا، بدأ ووكر باختيار خطوط تأخير خلفه. وكانت لديه النية بأن ينتقل جنوبًا من خط إلى آخر قبل أن تطوَق قواته في مكانها أو تحاصر. على الرغم من أن الجيش الثامن بقي منقطعًا عن الاتصالات في 2 من شهر ديسمبر، تلقى ووكر تقارير عملاء ومراقبين جويين تفيد بأن جيش متطوعي الشعب كان يدخل إلى الإقليم شرق سونغتشون، وأن واحدًا من الجيش أو مقاتلي حرب العصابات الكوريين الشماليين الذين غزوا المنطقة قد أقام مواقع حجز أسفل طريق بيونغيانغ وونسان من سونغتشون شرقًا على بعد 25 ميلًا (40 كيلومتر) من يانغدوك. وكان محتملًا أنهم كانوا يحاولون تأمين جزء من الطريق الجانبي قبل القيادة باتجاه أحد السواحل أو كليهما، وسيكون بوسعهم إيقاع الجيش الثامن في فخ أعلى المدينة في حال القيادة غربًا نحو بيونغيانغ. وبالنظر إلى الاحتمال الأخير، اختار ووكر الانسحاب قبل وقوع الهجوم. كان مخططًا الخروج من بيونغيانغ. عكس استخدام ووكر لمعلومات استخباراتية بسيطة في اتخاذه قرار الانسحاب نحو أسفل بينغيانغ الموقف العام للجيش الثامن. وفقًا لبعض الروايات، أصيبت قوات ووكر ب «حمى الانسحاب»، وهو مصطلح يستخدم عادة لوصف ميل للانسحاب دون قتال وحتى تجاهل الأوامر. وبالنظر إلى أن المصطلح كان يشير إلى جبن وتقصير تجاه الواجب، لم يكن المصطلح مصطلحًا ملائمًا. إلا أن ثقة الجيش الثامن اهتزت بفعل الهجمات القوية والإصابات الكبيرة في الأسبوع الماضي إضافة إلى القوة الواضحة للصينيين. وكان لهذا الشك نفسه أثر على قرار ووكر تسليم بيونغيانغ وسيؤثر مجددًا على قرارات أخرى في الانسحاب. إلا أن السبب الرئيسي للانسحاب كان وما يزال وسيبقى التهديد الدائم الذي كان يشكله التطويق من الشرق.
انسحاب الأمم المتحدة من كوريا الشمالية جبهة الفيلق إكس
من أجل حماية هامهونغ وهونغنام في الوقت الذي انسحبت فيه فرقة البحرية الأولى ووحدات الجيش من خزان تشانغجين، كان الجنرال ألموند يمركز قواته هناك في مطلع شهر ديسمبر. في غضون ذلك، كانت مهمة فرقة شاطئ قوات مشاة بحرية الولايات المتحدة وفرقة عمليات فرقة المشاة الثالثة حماية تلك المنطقة وتحميل الإمدادات والمعدات المخزنة هناك ومن ثم مغادرة المنطقة. بحلول الليل في 4 من شهر ديسمبر، أمر الجنرال روبيرت إتش سول قائد فرقة المشاة الثالثة معظم قوات فرقته بالتمركز في منطقة هامهونغ هونغنام. مع انتشار قوة المشاة الأولى لبحرية جمهورية كوريا، نشر الجنرال روبيرت القوة الخامسة للدفاع عن قسم تمركز أسفل مطار يونبو جنوب غرب هونغنام وربط الشمال الغربي عبر تشيغيونغ جنوب غرب هامهونغ بقرية أورو ري (E40,038°ُN 127.424°E) على طريق خزان تشانغجين على بعد 8 أميال (كيلومتر) هامهونغ. بحلول الظلام من يوم 5 من شهر ديسمبر وصل الجزء الأكبر من فرقة المشاة السابعة أيضًا إلى منطقة هامهونغ هونغنام. وللمساعدة في الإخلاء السابع لهيسانجين، كانت الكتيبة ال 26 التابعة لجيش جمهورية كوريا قد تولت تغطية المواقع الممتدة على طريق الانسحاب الرئيسي، هيسانجين بوكتشونغ، حول منتصف الطريق بين بلدتين حدوديتين. إلا أن الفرقة السابعة اتجهت جنوبًا دون أي احتكاك مع العدو. حطمت الفرقة الجسور وحفرت الطريق الواقع خلفها وصولًا إلى مواقع جيش جمهورية كوريا وخلال انسحابها حضرت تفجيرات مماثلة ينفذها جيش جمهورية كوريا القادم من الخلف. وضعت قوات الفرقة السابعة، بعد إتمام انسحابها، دفاعات في الشمال وشمال شرق هامهونغ محاذية لدفاعات الفرقة الثالثة. لم يكن موقع قاعدة اليسار في أقصى شرق أورو ري، الممتدة على الطريق المؤدي جنوبًا من خزان بوجون (40,611E°N 127.541°E)، وأغلقت قاعدة أقصى اليمين الطريق الساحلي.
وباء الزحار في بلاد الغال
الزحار هو عبارة عن إسهال دموي حاد. و هو ارتفاع عدد التغوطات أكثر من 3 مرات في اليوم، أو انخفاض في مدى صلابة البراز، يحدث نتيجة تضرر الغشاء المخاطي في الأمعاء. ينتقل عن طريق عدوى بكتيرية أو طفيلية،و يعد مرض معدي.
و لقد تفشى المرض تفشي كبير في بلاد الغال ( فرنسا، بلجيكا، المانيا، هولندا واجزاء من سويسرا وإيطاليا ) في عام 580.  ومن المعروف على نطاق واسع من خلال كتابات غريغوري التوري الذي ادعى أنه كان الزحار. لقد أودى هذا الوباء بحياة العديد من الفرنج البارزين في تلك الفترة، بما في ذلك:
وباء الزحار في بلاد الغال العدوى
قد زعم بعض المؤلفين أن العدوى ربما كانت شيئًا آخر غير الزحار على أساس وصف جريجوري للأعراض. و ادعى العديد من المؤلفين الذين كتبوا عن تاريخ المرض أن هذا كان وباء الجدري.   إذا كان هذا صحيحًا، فسيكون هذا أحد أقدم حالات تفشي المرض المعروفة في تاريخ أوروبا.
و يروي غريغوريوس من تورز في كتابه معجزات مارتن كيف شُفي الأشخاص المصابون بوباء الزحار في تورز (شمال غرب بلاد الغال) بعد أن شربوا غبار قبر مارتن، أو دهنوا بزيت الضريح، أو استخدموا الماء الذي غُسل به قبر مارتن في عيد الفصح.
استخدام جريجوري المصطلح اللاتيني "variola" (بمعنى "مبقع") لهذا المَرض في كتاباته، حيثُ كان يُعتقد أنَهُ الزحار، هو أيضًا أول استخدام مسجل لهذا المصطلح للإشارة إلى ما قد يكون الجدري (الذي يحمل اليوم الاسم العلمي "Variola").
وباء الزحار في بلاد الغال جريجوري من تورز
وقد وصف القديس غريغوريوس التوري، الذي يعرف وباء الزحار من خلال كتاباته على نطاق واسع، على النحو التالي:
تبع ذلك طاعون خطير للغاية هذه المعجزات، لأنه بينما كان الملوك يتشاجرون ويستعدون مرة أخرى للحرب الأهلية، استولى الزحار على كل الإغريق تقريبا. كان المصابون يعانون من حمى شديدة مع قيء وألم مفرط في الكلى. كان الرأس والرقبة ثقيلا. كانت البلغم بلون الزعفران أو على الأقل أخضر. أكد الكثيرون أنه كان سما سريا. أطلق عليها عامة الناس البثور الداخلية وهذا ليس أمرا لا يصدق، حيث يرون أنه عندما تم وضع أكواب الحجامة على الكتفين أو الساقين، تشكلت أماكن مهمة وانكسرت ونفاد الدم الفاسد وشفي الكثير. علاوة على ذلك، تم شرب الأعشاب المستخدمة لعلاج السموم وساعدت الكثيرين. بدأ هذا المرض في شهر أغسطس واستولى على الصغار ووضعهم على أسرتهم.
لقد فقدنا أطفالاً أحباء لطيفين كنا نرضعهم على ركبنا أو نحملهم بين ذراعينا ونتغذى بعناية شديدة، ونطعمهم بأيدينا. لكن نمسح دموعنا نقول بالابن المبارك: "لقد أعطى الرب. لقد أخذ الرب بعيدا. لقد تم إرادة الرب. مبارك اسمه على مر العصور."
— غريغوري أوف تورز،
وباء الزحار في بلاد الغال جريجوري من تورز
يقال أن أوسترجيلد، زوجة الملك جونترام، أَمرتْ بِقتل أطبائها عندما توفيت ؛ و لذلك بسبب المرض، حيث ألقت اللوم عليهم في مرضها. نفذ زوجها رغباتها بعد أن استسلمت.
شعب الكوم (أفغانستان)
الكوم أو كام قبيلة نورستانية في أفغانستان وباكستان. الأسماء البديلة الأكثر استخدامًا هي كاموزي، كاموز/كاموزي، كاموجيه/كاوموجي، وكاموزي[استشهاد منقوص البيانات]
وادي الجوف
قد يقصد من «وادي الجوف»  :
وادي الجوف
وادي الجوف (سراة بلقرن)
وادي الجوف (فلسطين)
وثائق بنما
قد يقصد من «وثائق بنما»  :
وثائق بنما: وثائق سرية مسربة.
وثائق بنما (آسيا)
وثائق بنما (أمريكا الجنوبية): 11.5 مليون وثيقة مسربة تتضمن معلومات مالية ومعلومات.
وثائق بنما (أمريكا الشمالية)
وثائق بنما (أوروبا)
وثائق بنما (إفريقيا): 11.5 مليون وثيقة مسربة تتضمن معلومات مالية ومعلومات.
وثائق بنما (باكستان)
كونفدرالية السيخ
الكونفدرالية السيخية (بالأردية: سکھ مثل، بالإنجليزية: Sikh Confederacy، بالفارسية: مثل (سیک)): هي كونفدرالية كانت تضم اثنتي عشرة ولاية سيخية ذات سيادة (تُعرف كل واحدة منها باسم مِثْل (بالإنجليزية: Misl) أي "متساوية"؛ وتُكتب أحيانًا مثال (بالإنجليزية: Misal) والتي نشأت خلال القرن الثامن عشر في منطقة البنجاب في الجزء الشمالي الغربي من شبه القارة الهندية، ويُستشهد بها كأحد أسباب إضعاف سلطنة مغول الهند قبل غزو نادر شاه (1738-1740).
كيس التامور
كيس التامور (بالإنجليزية: Pericardial cyst) هو تضخم حميد غير شائع في الكيس التاموري المحيط في القلب، يمكن أن يؤدي إلى ظهور أعراض عن طريق الضغط على الأعضاء القريبة من القلب في جسم الإنسان.
كيس التامور التاريخ
عرفت الأكياس التامورية لأول مرة أثناء تشريح الجثث في القرن التاسع عشر من قبل علماء الأمراض.
أصبح مع تقدم مجال الأشعة التعرف على الأكياس التامورية لدى المرضى الأحياء بسهولة.
في عام 1931 أجرى أوتو بيكهارت أول استئصال جراحي لكيس تاموري في مستشفى لينوكس هيل في نيويورك باستخدام تنظير الصدر.
في عام 1943 أطلق عليها من قبل أطباء الجراحة مصطلح أكياس مياه الينابيع التامورية لأن الأكياس تحتوي على سائل صافٍ.
كيس التامور الإصابة
يمكن أن تظهر في أي عمر، ولكن يتم تشخيصها بشكل شائع بين العقد الثالث والخامس من العمر، الإناث والذكور لديهم حالات متساوية تقريبًا من الأكياس التامورية.
تكون الأكياس التامورية خلقية أو مكتسبة وعادة ما يتم تشخيصها بالتصوير الشعاعي.
يشمل علاج الأكياس التامورية التصوير المستمر أو الشفط عبر الجلد أو الاستئصال الجراحي.
كيس التامور الأعراض
عادة ما يكون المرضى بدون أعراض ويتم اكتشاف هذه الأكياس بالصدفة على الرغم من أنها قد تظهر أحيانًا مع ألم في الصدر وضيق في التنفس.
يعتمد الأكياس المصحوبة بأعراض على موقع الكيس وتأثيراته على الأعضاء القريبة، بما في ذلك القلب والرئتين والمريء.
تشمل الأعراض: ألم الصدر، والسعال، وضيق التنفس، وخفقان القلب، والإغماء، والالتهاب الرئوي المتكرر، وقصور القلب الاحتقاني، وصعوبة البلع، وفقدان الوزن.
كيس التامور الأسباب
يمكن أن تكون الأكياس التامورية خلقية أو مكتسبة، حيث تكون الأغلبية خلقية.
تحدث الأكياس التامورية الخلقية بسبب خلل في نمو الكيس التاموري مما يؤدي إلى انتفاخ محاط بجدار مما يؤدي لتكوين كيس.
تحدث الأكياس التامورية المكتسبة بسبب الالتهاب الناتج عن الجراحة أو التهاب التامور أو الصدمة، أو داء شوكيات القلب وغسيل الكلى.
كيس التامور التشخيص
نظرًا لأن الأكياس التامورية غالباً ما تكون بدون أعراض، فإن التشخيص الأكثر شيوعاً يكون من خلال الاكتشاف العرضي في الأشعة السينية للصدر.
من الصعوبة التمييز بين الأكياس التامورية والانتفاخات، يتم التمييز باتصال بين التامور وتجويف الكيس في حالة الانتفاخات، على عكس الكيس التاموري المسور بالكامل.
يمكن أيضًا استخدام التصوير المقطعي المحوسب أو التصوير بالرنين المغناطيسي لتشخيص كيسات التامور.
في التصوير المقطعي المحوسب والتصوير بالرنين المغناطيسي، يظهر كيس التامور عادةً على شكل هيكل دائري مملوء بالسوائل محاط بجدران رقيقة.
يمكن أيضًا تشخيص كيس التامور قبل الولادة باستخدام الموجات فوق الصوتية.
الأكياس التامورية الكبيرة تسبب أعراضاً وتكون مرشحة للشفط الجلدي أو التصلب بالإيثانول أو العلاج بالجراحة.
عادةً ما يكون الشفط الجلدي مع التصلب بالإيثانول هو العلاج الأول للكيس التاموري، يمكن للجراحة إزالة الكيس التاموري من خلال جراحة الصدر بمساعدة الفيديو، يتم اختيار نوع الجراحة بناءً على حجم وموقع الكيس التاموري.
ديربي المجتمع
ديربي المجتمع (بالإسبانية: Derbi de la Comunitat)‏، أو ديربي ريف فالنسيا (بالإنجليزية: Valencian Country Derby)‏، هو تنافس في كرة القدم في إسبانيا بين ناديي فالنسيا وفياريال الذين يشاركوا في الدوري الإسباني. يفصل بين النادين مسافة 35 ميل (56 كـم)، تاريخيا حافظت الأندية على علاقة ودية حيث كانت دائمًا في أقسام مختلفة ونادرًا ما واجهت بعضها البعض.
ومع ذلك، بدأت المنافسة في عام 1997 عندما فشل الملياردير فرناندو رويج في خلافة شقيقه فرانسيسكو كمالك لنادي فالنسيا لكرة القدم واختار بدلاً من ذلك شراء نادي فياريال من مدينة فياريال. حتى تلك اللحظة، كان فياريال فريقًا غير معروف نسبيًا، لكنه أصبح أقوى بشكل متزايد تحت الاستثمار الضخم الذي قام به رويج، حيث تحدى هيمنة فالنسيا كأكبر نادٍ في المنطقة، وحول التنافس الذي لم يكن موجودًا في السابق إلى التنافس الأكثر أهمية في المنطقة.
اليوم تطور التنافس ليصبح عاملاً حاسماً في تحديد من هو أفضل فريق يمثل المنطقة المحلية في إسبانيا والعالم، تشمل لقاءاتهم نصف نهائي كأس الاتحاد الأوروبي في عام 2004 وربع نهائي الدوري الأوروبي في عام 2019 (فاز بكلاهما فالنسيا).
اوه دال سو
اوه دال سو (بالكورية: 오달수) هو ممثل كوري جنوبي. ولد يوم 15 يونيو 1968 في دايغو في كوريا الجنوبية.
مقراب دائرة الارتفاع
مقراب دائرة الارتفاع أو مقراب الدائرة السَّمْتيّة أو مقراب الدائرة الرأسية أو مقراب الدائرة العمودية هي آلة بصرية تستخدم لقياس الزوايا في علم الفلك، والتي اشتق اسمها من مفهوم دائرة الارتفاع الرياضياتي من الهندسة الكروية. إنها جهاز لقياس الزوايا الفلكية، والتي يمكن تدويرها ارتفاعيًا وسمتيًا. تتكون من مقراب (في علم المسح الفلكي [الإنجليزية] أحيانًا أيضًا مع مقراب عاكس)، مركّب على محور أفقي مائل ومدعوم برَكُوبَة سمتية ارتفاعية مستقرة. إنه يشبه تصميم المقراب الزوالي، لكن الأخيرة لها محور أفقي مائل فقط دون وسيلة لتغيير السمت. يتم قياس الحركات الزاوية حول المحورين المائل والثابت بدوائر كبيرة مقسمة بدقة ومجهر قراءة.
مقراب دائرة الارتفاع
كانت آلات مثل هذه أكثر شيوعًا في مراصد القرن التاسع عشر وكانت مهمة لتحديد الإحداثيات وتسجيلها في الكون، وغالبًا ما كان للمراصد آلات أخرى مختلفة لوظائف معينة بالإضافة إلى ساعات متقدمة من تلك الفترة. المثال الشائع في المراصد هو المقاريب الكاسرة العملاقة التي أصبحت أكبر بكثير وأصبح لها تأثير مهيمن لدرجة أن المراصد تم نقلها ببساطة للحصول على ظروف أفضل لأكبر مقراب، في النمط الحديث حيث غالبًا ما تحتوي المراصد على آلة واحدة فقط في مكان بعيد على الأرض أو حتى في الفضاء الخارجي. ومع ذلك، في القرن التاسع عشر، كان الأمر أكثر أهمية حيث تقوم المراصد في كثير من الأحيان بتسجيل إحداثيات العناصر المختلفة وتحديد شكل الأرض والأوقات.
أهلوواليا (مثل)
أهلوواليا مثل أو أهلوفاليا مثل (بالأردية: آہلووالیہ مثل، بالإنجليزية: (misl) Ahluwalia أو (misl) Ahluvalia): كان مِثل ذو سيادة في الكونفدرالية السيخية بمنطقة البنجاب في الهند وباكستان الحاليتين. اسم المِثل مشتق من أهلو، القرية الأصلية لزعماء المِثل. كان مِثل أهلوواليا واحد من أمثال السيخ الرئيسية الاثني عشر، وكان يسيطر على الأراضي الواقعة شمال نهر ستلج.
يطلق علماء مختلفون على مؤسس المِثل اسم سادو سينغ، أو باغ سينغ من نسل سادو سينغ، أو جاسا سينغ ابن أخو باغ سينغ.
ثلاثية مرسيليا
ثلاثية مرسيليا هو الاسم العام الذي يطلق على المسرحيات المأساوية الثلاث لمارسيل بانيول وهي: ماريوس وفاني وسيزار، بالإضافة إلى التعديلات السينمائية التي أشرف عليها وأخرج الجزء الثالث منها.
في حين تم تصميم ماريوس (1929) وفاني (1931) للمسرح، فإن سيزار (1936)، الجزء الأخير من الثلاثية، تمت كتابته مباشرة للسينما، قبل أن يتم تعديله بعد عشر سنوات للمسرح.
عُرضت المسرحيات الثلاث، مجتمعة في مسرحية واحدة، عدة مرات، أبرزها على يد جان بيير داراس في أوائل الثمانينيات، وفي نهاية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، على يد فرانسيس هوستر على مسرح أنطوان.
ثلاثية مرسيليا الأصل
في رسالة موجهة عام 1960 إلى جمهور بروكسل بمناسبة الذكرى الخمسين لمسرحية زواج مدموزيل بوليمان، يروي مارسيل بانيول بنفسه نشأة هذا العمل:
من المؤكد أن الشعبية الكبيرة للأسلوب البروفانسي في المسرح والسينما منذ عام 1914 لعبت دورًا رئيسيًا في اختيار مارسيل بانيول لكتابة مسرحية مرسيليا
أكمل مارسيل بانيول كتابة ماريوس في عام 1928، في الوقت الذي كانت فيه مسرحيته الثانية "المنفردة"، توباز، قد عٌرضت بنجاح قبل عام في برلين وقُبلت للتو في مسرح الفاريتيه. عرض مخطوطته أولاً على فرانك، مدير الكازار في مرسيليا، الذي رفضها بحجة أن ذلك سيكون "جريمة" إذا لم تُعرض لأول مرة في باريس. أوصى فرانك بعرضها على رايمو، وهو "كوميدي عسكري" من أصل تولوني، حقق نجاحاً ملحوظاً في عروض ليون فولتيرا، مدير كازينو باريس ومسرح باريس.
ثلاثية مرسيليا الأصل
ريمو، الذي كان يؤدي في ذلك الوقت عرضاً استعراضياً في مسرح ماريغني، انجذب على الفور إلى المشروع، على الرغم من أنه لم يؤدِّ دوراً حقيقياً في المسرح من قبل (باستثناء دور صغير في مدرسة الكوكوتات لجربيدون وأرمو). أقنع ريمو فولتيرا – عبر زوجته سيمون فولتيرا، التي كانت صاحبة القرار الفعلي – بإنتاج المسرحية. اقترح المدير على بانيول أن يسند الأدوار إلى نجوم تلك الفترة، فيكتور فرانسين وغابي مورلي، لكن بانيول اعترض بأن المسرحية تحتوي على لهجة بروفنسية مرسيليّة، مما يتطلب ممثلين من الجنوب الفرنسي.
لذلك، حصل بانيول على مشاركة ريمو، إضافة إلى أوران ديمازيس (التي قدمت أول مسرحية لبانيول جاز في عام 1926 والتي كتب لها دور فاني)، وماوبي من قاعة كونسيه مايو، وممثلين من الكازار، من بينهم أليدا روف، بول دولاك، وإدوارد ديلمونت. كما تمكن من استقطاب فرناند شاربان من فرقة الأوديون، لكن هذا الأخير وافق بشرط أن يؤدي الدور الرئيسي لبانيس، الذي كان بانيول يعتزم أن يُسنده إلى ريمو.
ثلاثية مرسيليا الأصل
بينما كان بانيول مترددًا بشأن كيفية طرح الموضوع على ريمو، أشار إليه الأخير بأنه قرر أن يؤدي دور سيزار – وهو دور ثانوي في النسخة الأصلية – لأن شهرته تبرر أن "تدور أحداث المسرحية في [محله]. ليس من المفترض أن يتكلف السيد ريمو عناء الذهاب لزيارة السيد شاربان، بل ينبغي على السيد شاربان أن يأتي لتقديم توضيحاته للسيد ريمو". وكان على بانيول أن يضيف بعض المشاهد لتطوير شخصية سيزار.
أما بالنسبة لدور ماريوس، فقد اضطر بيير بلانشار، الذي كان من المقرر أن يؤديه في البداية، إلى رفض العرض بسبب انشغاله الشديد بالسينما والمسرح. بعد عدة اعتراضات من فولتيرا، اختار بانيول في النهاية بيير فريناي، مما أثار استياء ريمو الذي اعتبر أن «من الجنون» اختيار «ألزاسي بروتستانتي من الكوميدي-فرانسيس» لتأدية دور يتطلب لهجة جنوبية ثقيلة. غير أن فريناي فاجأ الجميع خلال أول بروفة بلكنة مرسيليّة شبه مثالية، بعد أن أمضى الخمسة عشر يومًا السابقة يعمل كصبي في أحد الحانات الصغيرة بميناء مرسيليا القديم.
ثلاثية مرسيليا الأصل
عُرضت المسرحية لأول مرة في مسرح باريس في 9 مارس 1929 وحققت نجاحًا فوريًا، حيث تم عرضها لشهور طويلة أمام قاعات ممتلئة بالكامل. من أكثر المشاهد التي نالت استحسان الجمهور كان مشهد «لعبة الورق»، وهو مشهد كان بانيول قد قرر حذفه أثناء البروفات، معتبرًا أنه لا يتماشى مع النبرة العامة للمسرحية، لكن ريمو تمكن من الإصرار على إدراجه. استمر عرض ماريوس لمدة عامين قبل أن يتوقف (بسبب التزامات سابقة لفولتيرا)، حيث قُدمت المسرحية في 800 عرض، بينما كان بانيول يفكر بالفعل في كتابة تكملة لها.
ظهور السينما الناطقة دفع بانيول إلى التوجه نحو هذا الوسيط الجديد، حيث كان من أوائل الذين أدركوا إمكانياته بالنسبة للكتّاب المسرحيين. سافر خصيصًا في ربيع عام 1930 إلى قاعة البلاديوم في لندن لحضور عرض أول فيلم موسيقي، لحن برودواي. ولكن، رغم حماسه، بقيت الاستوديوهات الفرنسية مغلقة أمامه بسبب شكوكها حول هذه التقنية الجديدة. بل إن مقاله الذي نشر في صحيفة لو جورنال بتاريخ 17 مايو 1930 تحت عنوان «الفيلم الناطق يقدّم للكاتب موارد جديدة» قوبل بالاستياء من قِبل جمعية المؤلفين.
ثلاثية مرسيليا الأصل
في عام 1931، تعرّف بانيول على روبرت تي. كين، المنتج في باراماونت بيكتشرز، الذي كان قد أسّس فرعًا جديدًا في باريس وفتح استوديوهات بهدف التوسع في السوق الفرنسي. أتاحت هذه العلاقة لبانيول التعرف على جميع جوانب إنتاج الأفلام السينمائية، واكتساب خبرة ستساعده بعد سنوات قليلة على إنشاء شركته الخاصة، التي تضمنت استوديوهات ومختبرًا في مرسيليا ووكالات اختيار ممثلين في باريس وليون والجزائر. ومع تراجع اهتمام الجمهور بالسينما الناطقة بعد زوال عنصر المفاجأة بسبب ضعف السيناريوهات، اقترح كين على بانيول شراء حقوق ماريوس لتحويلها إلى فيلم سينمائي. انتهز بانيول الفرصة، لكنه رفض عرضًا ماليًا ضخمًا بقيمة خمسمئة ألف فرنك مقابل الاحتفاظ بالسيطرة الكاملة – وهو أمر ثوري في ذلك الوقت – على عملية الاقتباس والتوزيع، بالإضافة إلى نسبة من الأرباح كحقوق تأليف. وبينما كانت الشركة المنتجة تخطط للاستعانة بنجوم الشاشة مثل جان مورات، هنري غارا، وميغ لومونييه، نجح بانيول في فرض طاقمه الأصلي الذي لم يسبق لمعظمه المشاركة في أفلام سينمائية. لكنه تخلى بالمقابل عن أي إشراف على النسخ الألمانية والسويدية التي تم تصويرها في الوقت نفسه.
ثلاثية مرسيليا الأصل
في الوقت نفسه، أقنع باجنول كين بتشكيل لجنة أدبية مكونة من مؤلفين معروفين ومسؤولة عن اختيار الأعمال الجديرة باهتمام الجمهور الفرنسي. وهكذا جمع إدوارد بورديه، وتريستان برنار، وألفريد سافوار، وساشا جيتري، وبيير بينوا، وإيف ميراندي، وسان جرانييه، وألبرت ويليميتز، وليوبولد مارشان، ورفض جان جيرودو العرض. لكن التجربة انتهت عندما أدرك أعضاء اللجنة المذكورة أن هذه مجرد حجج دعائية وأن توصياتهم لم تتبع على الإطلاق.
صوّر الفيلم، الذي أخرجه المخرج البريطاني ألكسندر كوردا بالتعاون التام مع بانيول، في غضون خمسة أسابيع خلال صيف عام 1931. تم تصوير المشاهد الخارجية في مرسيليا، بينما جرى تصوير المشاهد الداخلية في استوديوهات جوانفيل. في الوقت نفسه، تم إنتاج نسخ ألمانية وسويدية. ورغم أن هذه النسخ، الموجهة وفقًا لمعايير الاستوديوهات، باءت بالفشل، إلا أن النسخة الفرنسية - على الرغم من طول مدتها الاستثنائي الذي بلغ ساعتين - حققت نجاحًا ساحقًا، حيث جمعت مليون فرنك أسبوعيًا (ما يعادل 557,980 يورو حاليًا) خلال الشهرين الأولين من عرضها.
ثلاثية مرسيليا الأصل
عُرض فيلم ماريوس لأول مرة في السينما في 9 أكتوبر 1931، في الوقت الذي كان الجزء الثاني من ما لم يكن بعد ثلاثية، وهو فاني، الذي انتهى بانيول من كتابته في الصيف ذاته، قيد التمرين ليُعرض في 5 ديسمبر 1931 بنفس طاقم العمل، باستثناء ريمو الذي استبعده فولتيرا بعد مشادة عنيفة، وأليدا روف التي تعرضت لحادث قطار، وبيير فريناي الذي كان ملتزمًا بأعمال أخرى. تم استبدالهم على التوالي بهاري بور، الذي شارك سابقًا في مسرحية جاز مع ديمازيس، ومارجريت شابير، وأنتونان بيرفال، الذي كان "الشاب الأول" في مسرح ألكزار. لم يكن العقد الذي يربط بانيول بفولتيرا يسمح له بسحب المسرحية في حالة تغيير الطاقم. حققت المسرحية نجاحًا فوريًا مرة أخرى، لكن غياب مبتكري ماريوس والإعلان عن نسخة سينمائية حال دون تجاوزها العرض الـ400.
ثلاثية مرسيليا الأصل
نظرًا للنجاح الذي حققه الفيلم الأول، فضّل بانيول اختصار مسيرة مسرحيته للوصول إلى جمهور أوسع. بعد أن نشب خلاف بينه وبين باراماونت، التي انتقدها بسبب "تدمير" مسرحية توباز، على الرغم من وجود لويس جوي في دور البطولة وليوبول مارسشان في كتابة الحوارات، قرر بانيول تأسيس شركته الخاصة للإنتاج السينمائي، أفلام مارسل بانيول، بالشراكة مع روجر ريشبيه، منتج من مرسيليا كان قد أخرج بالفعل أفلامًا مثل الحب يغني لروبرت فلوري، الكلبة لجان رينوار، الشيكولاتية الصغيرة ومامزيل نيتوش لمارك أليغريت مع ريمو. وكان ريشبيه هو من نصح بانيول بتكليف أليغريت بإخراج فاني، بعد أن عاد كوردّا إلى الولايات المتحدة. استعاد ريمو وأليدا روف وفريناي أدوارهم في ماريوس. الوحيدة التي تغيرت هي دور دولاك، الذي كان مريضًا، وتم استبداله بأوجوست موريس. تم تصوير فاني في صيف 1932، وعُرض في 28 أكتوبر 1932. حقق الفيلم مرة أخرى نجاحًا تجاريًا كبيرًا، على الرغم من أن النقاد كانوا أكثر تحفظًا، حيث انتقدوا طابعه المسرحي، معتبرين أنه "مسرحية مصورة". لكن الهجمات الأكثر شراسة كانت موجهة مباشرة إلى بانيول، الذي أنشأ مجلة دفاتر السينما لتطوير نظرياته السينمائية:
ثلاثية مرسيليا الأصل
«إذا اكتفى مؤلف فاني بابتكار نظريات، لكان من الأفضل تركه يفعل ذلك ومراقبته في صمت لكي نفهم تمامًا درجة سوء الفهم التي قد يصل إليها كاتب ذكي عندما يطارد فكرة ثابتة أو تحديًّا. للأسف، السيد بانيول لا يقتصر على ذلك، بل يتحرك، يتحرك بهذه الحسّ التجاري الذي لم يكن يومًا غريبًا عنه والذي ساعد دائمًا عبقريته ككاتب درامي: الجميع يعلم أنه الآن يملك شركته الخاصة للإنتاج التي يكون فيها المخرج والمؤلف والمعدل، وما إلى ذلك، حسب الحاجة. […] ولديه أيضًا منذ شهر مجلته السينمائية التي تحتوي نوعًا ما على "البيان" للمدرسة الجديدة البانيولية أو، بشكل أدق، "مشاريع" الشركة الجديدة، مع العلم أن مصطلحات "البيان" و"المدرسة" تعني بشكل أساسي مثاليًا جماليًا غير مهتم، وهو أمر يبدو بعيدًا جدًا عن اهتمامات دراماتورجنا.»

— حياة تولوز، 16 ديسمبر 1933.
لم يمنع هذه الهجوم بانيول من مواصلة تطبيق مبادئه والانطلاق في إخراج أول فيلم يكون فيه هو صاحب السلطة الوحيدة، صهر السيد بويرييه، وهو اقتباس للمسرحية التي تحمل نفس الاسم للكتاب جول ساندو وإميل أوجييه.