hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
هايد وجيكل وأنا
هايد جيكل، أنا (الكورية: 하이드 지킬, 나؛ ر.ك.م.: Haideu Jikil, na) النطق المُنقّح: هايدو جيكيل، نا.
هو مسلسل تلفزيوني كوري جنوبي عُرض عام 2015 من بطولة هيون بن و‌هان جي مين. يستند إلى ويبتون من تأليف لي تشونغ-هو بعنوان "الدكتور جيكل هو السيد هايد"، والذي يُقدّم معالجة كوميدية رومانسية للشخصية الأدبية الشهيرة.
عُرض المسلسل من 21 كانون الثاني إلى 26 آذار 2015 على قناة إس بي إس، يومي الأربعاء والخميس عند الساعة 21:55 (بتوقيت كوريا الجنوبية)، في 20 حلقة، وقد تلقى تقييمات سلبية بشكل عام من النقاد.
هايد وجيكل وأنا الملخص
كو سو-جين (هيون بين)، هو وريث من الجيل الثالث في عائلة ثرية تملك مجموعة "وندر"، ويُدير حديقة الملاهي "وندر لاند". يبدو أنه يمتلك كل شيء؛ المظهر، الذكاء، والثروة. وهو أيضاً مرشح لأن يصبح الرئيس التنفيذي القادم لمجموعة وندر، التكتل الذي تملكه عائلته، بالرغم من أن ابن عمه ريو سونغ-يون (هان سانغ جين)، الذي يُدير فندق وندر، يُعد خصمه في السعي لنفس المنصب.
لكن سو-جين يعاني من اضطراب الهوية التفارقي. فعندما يتجاوز معدل نبضات قلبه 150 نبضة في الدقيقة، تظهر شخصية أخرى، وعلى عكس شخصية سو-جين الباردة، الساخرة والقاسية، فإن "روبين" طيب، عطوف ويملك نزعة إنقاذ الآخرين.
بدأت هذه الشخصية الانفصالية قبل 15 عاماً، وتعتقد طبيبة سو-جين، كانغ هي-آي، أن روبين هو تجسيد لذنب يشعر به بسبب حادث صادم وقع آنذاك. ولهذا السبب، يتجنب سو-جين أي شيء قد يُسبب له استجابة عاطفية أو جسدية قوية قد تؤدي إلى عودة روبين، حتى لو كان ذلك يعني الانعزال عن العالم وتجنّب أي علاقات ذات معنى.
هايد وجيكل وأنا الملخص
جانغ ها-نا (هان جي-من)، عادت للتو إلى كوريا بعد أن قضت عدة سنوات في الولايات المتحدة مع فرقة "سيرك دو سوليه". وعلى خطى جدها ووالدها، تستعد لتسلّم إدارة عرض السيرك في "وندر لاند"، الذي كان في السابق الجاذب الرئيسي للحديقة. تتعهّد ها-نا بإنقاذ السيرك المتعثّر وتحلم بإعادة إحيائه إلى مجده السابق، لكنها تجد نفسها في صدام مع سو-جين، الذي يريد التخلص منه بسبب ضعف مبيعات التذاكر وارتفاع التكاليف التشغيلية.
ولكن مع كل مواجهة عدائية بين ها-نا وسو-جين، يلاحظ الأخير ارتفاعاً مقلقاً في معدل نبضات قلبه، ويزداد تشابك حياتيهما. وبعد أن تُخبر الطبيبة كانغ سو-جين بأنها وجدت علاجاً لحالته، تتعرض للاختطاف من قبل مهاجم غامض كاد أن ينجح في قتل ها-نا، مما يجعلها الشاهدة الوحيدة.
إلا أن التجربة الصادمة جعلت ها-نا تحجب وجه المهاجم من ذاكرتها، فتتوجه إلى طالب الطبيبة كانغ، المعالج بالتنويم المغناطيسي يون تاي-جو (سونغ جون)، ليساعدها على التذكّر. ومع ازدياد الخطر على حياة ها-نا، يظهر روبين أكثر فأكثر، وتتعلق به ها-نا، مما يزيد من معاناة سو-جين.
هايد وجيكل وأنا استقبال
حصل المسلسل على نسبة منخفضة من التقييمات لمسلسل تلفزيوني في وقت الذروة. وتلقى مراجعات سلبية في الغالب، وخاصة بسبب حبكته غير المتسقة.
هايد وجيكل وأنا الجدل
ادّعى الكاتب لي تشونغ-هو، الذي كتب في عام 2011 ويبتون هايد جيكل، أنا الذي اقتُبس منه المسلسل، عبر حسابه على منصة تويتر، أن كاتبة سيناريو مسلسل اقتلني، اشفيني قد قامت بانتحال عمله.
كلا المسلسلين يدور حول امرأة تقع في حب رجل يعاني من اضطراب تعدد الشخصيات، وقد عُرضا في نفس التوقيت. نفت مؤسسة البث الكورية "المؤسسة الكورية للإذاعة" تهمة الانتحال، بينما أوضحت قناة "نظام البث سول" أن تصريح لي يُعبّر عن رأيه الشخصي ولا يُمثّل موقف فريق الإنتاج بأكمله.
كما تلقى المسلسل التايلندي سونغ هواجاي ني بوا تور، الذي عُرض على القناة الثالثة التايلندية، انتقادات لتشابهه الكبير مع مسلسل هايد. إلا أن المنتج أصرّ على عدم وجود أي عملية انتحال.
تخطيط النطق الكهرومغناطيسي
تخطيط النطق الكهرومغناطيسي (EMA) هو وسيلة لقياس موضع أجزاء من الفم. يستخدم تخطيط النطق الكهرومغناطيسي ملفات استشعار توضع على اللسان وأجزاء أخرى من الفم لقياس موضعها وحركتها مع مرور الوقت أثناء الكلام والبلع. تنتج الملفات الحثية حول الرأس مجالًا كهرومغناطيسيًا يخلق أو يحفز تيارًا في أجهزة الاستشعار الموجودة في الفم. نظرًا لأن التيار المستحث يتناسب عكسيًا مع مكعب المسافة، فإن الكمبيوتر قادر على تحليل التيار الناتج وتحديد موقع ملف المستشعر في الفضاء.
تخطيط النطق الكهرومغناطيسي
يستخدم تخطيط النطق الكهرومغناطيسي في اللغويات وعلم أمراض النطق لدراسة النطق وفي الطب لدراسة عسر البلع الفموي البلعومي. وقد استخدمت طرق أخرى لدراسة التعبير واستيعاب المفاضلات في نوع وكمية البيانات المتاحة. يسمح تخطيط دراسة الحنك بدراسة النطق الذي يتصل بالحنك مثل بعض الحروف الساكنة اللغوية، ولكن على عكس تخطيط النطق الكهرومغناطيسي، لا يمكن لعلم الحنك تقديم بيانات عن الأصوات التي لا تتصل مثل حروف العلة. يسمح التنظير الفلوري والأشعة السينية الدقيقة بالتحقيق في حركات عدم الاتصال بالفم مثل تخطيط النطق الكهرومغناطيسي، ولكن يعرض الأشخاص للإشعاع المؤين الذي يحد من كمية البيانات التي يمكن جمعها من مشارك معين.
تخطيط النطق الكهرومغناطيسي مبادئ العملية
لقد كانت القدرة على ملاحظة حركات النطق ذات أهمية كبيرة لدراسة الصوتيات من أجل فهم طريقة إنتاج الأصوات.
يستخدم تخطيط النطق الكهرومغناطيسي مبدأ الحث الكهرومغناطيسي لقياس موضع وحركة النقاط المختلفة داخل الفم وحوله. تخلق الخوذة التي تحتوي على أجهزة إرسال كهرومغناطيسية مجالًا مغناطيسيًا متغيرًا عن طريق تشغيل التيارات عبر أجهزة الإرسال بترددات مختلفة. تُنتج ملفات الاستشعار الموضوعة بشكل سهمي وسطي في الفم تيارًا أثناء تحركها عبر المجال المغناطيسي بما يتناسب عكسيًا مع مكعب المسافة من أجهزة الإرسال. يتناوب التيار المستحث بنفس تردد ملف المرسل ويمكن فصل الإشارة المركبة لتحديد المسافة من كل ملف على حدة، وبالتالي تحديد موضع المستشعر في الفضاء.
في تخطيط النطق ثنائي الأبعاد، يتم وضع ملفات جهاز الإرسال في مثلث متساوي الأضلاع على طول المستوى السهمي الأوسط عند الجبهة والذقن والرقبة. بسبب التوجه الهندسي لملفات جهاز الإرسال، يمكن أخذ قراءات دقيقة طالما أن ملفات الاستشعار الموضوعة على اللسان تبقى ضمن حوالي سنتيمتر واحد من المستوى السهمي المتوسط ولا تكون بزاوية أكثر من 30 درجة.
تخطيط النطق الكهرومغناطيسي مبادئ العملية
تستخدم مخططات النطق القادرة على القياس بثلاثة أبعاد ستة ملفات إرسال منظمة في تكوين كروي. ترتب أجهزة الإرسال بحيث لا يكون محور ملف الاستشعار متعامدًا أبدًا مع أكثر من ثلاثة أجهزة إرسال. من خلال تكوين جهاز الإرسال والقدرة على القياس بأبعاد متعددة، يستطيع مخططو النطق ثلاثي الأبعاد إجراء قياسات خارج المستوى السهمي المتوسط. تتطلب الرسوم المفصلية ثنائية الأبعاد أدوات تثبيت مقيدة للرأس لضمان عدم تحرك رأس الشخص خارج مستوى القياس. نظرًا لأن المخططات المفصلية ثلاثية الأبعاد قادرة على القياس خارج المستوى السهمي المتوسط، فمن الممكن استخدام حامل رأس أقل تقييدًا.
مركز الدرعية لفنون المستقبل
مركز الدرعية لفنون المستقبل هو مركز ثقافي فني يقع في منطقة الدرعية غرب مدينة الرياض، المملكة العربية السعودية. يعد أول مركز متخصص في فنون الوسائط الجديدة "New Media Arts"  في منطقة الشرق الأوسط. افتتح رسمياً في نوفمبر 2024، مبادرةً من وزارة الثقافة السعودية، بالتعاون مع هيئة المتاحف وشركة الدرعية.
مركز الدرعية لفنون المستقبل عن المركز
صُمم المركز مستلهمًا من العمارة النجدية التقليدية. يمتد المبنى على مساحة تبلغ حوالي 12,800 متر مربع، ويتميز بتصميمه الذي يندمج مع الطبيعة المحيطة، حيث يتكون من مجموعة من الكتل المعمارية المتناثرة التي تخلق مساحات مظللة وممرات تهوية طبيعية، مما يعكس النمط المعماري المحلي في منطقة وادي حنيفة. يحتوي المركز على مجموعة من المرافق المتطورة، بما في ذلك:استوديوهات للإنتاج الصوتي والمرئي، مختبرات رقمية، ومساحات عرض مبتكرة، ومكتبة، ومتجر للفنون.
مركز الدرعية لفنون المستقبل الموقع
يقع مركز الدرعية لفنون المستقبل في منطقة الدرعية التاريخية المسجّلة على قائمة مواقع التراث العالمي لليونسكو.
فيلا بواغيفا
فيلا بواغيفا (وُلدت باسم فيكتوريا اتاناسوفا جيفكوفا؛ 29 سبتمبر 1859 - 21 يوليو 1921) كاتبة بلغارية وصحفية ومعلمة، تُعرف بأنها إحدى مؤسسات الحركة النسائية في بلغاريا. بعد إكمالها تعليمها الأساسي في الدولة العثمانية، عملت كمدرّسة حتى حصلت على منحة لمواصلة تعليمها في روسيا. بعد عودتها إلى بلغاريا وفي أثناء تلقيها دورات في المدرسة الروسية ودورات تدريبية في علم التربية، درّست في المدرسة وكتبت مقالات افتتاحية لعدد كبير من المنشورات. انضمت في عام 1901 إلى مجموعة من الناشطات النسويات لتأسيس اتحاد المرأة البلغارية. وبعد ذلك بعامين، أسست أول منظمة نسائية وأول مؤتمر نسائي اشتراكي عُقد في بلغاريا.
فيلا بواغيفا سيرة حياتها
ولدت فيكتوريا اتاناسوفا جيفكوفا في 29 سبتمبر من عام 1859 في فيليكو ترنوفو، في بلغاريا العثمانية. والداها نيدا سبيريدونوفا وأتاناس جيفكوفا. هي الأصغر بين خمسة أبناء، شقيقتاها ماريولا وروز، وشقيقاها ديورغي جيفكوفا الذي كان سياسيًا وشغل منصب رئيس الجمعية الوطنية لبلغاريا ثلاث مرات، ونيكولا جيفكوفا، مؤسس أول روضة أطفال في بلغاريا والشاعر الذي كتب كلمات النشيد الوطني شومي ماريتسا. توفي الأب عندما كانوا صغارًا فتولى إخوتها الأكبر سنًا مسؤولية تربية الأسرة. أنهت المدرسة الإعدادية للبنات في تارنوفو وذهبت إلى المدرسة الثانوية في غابروفو، وتخرجت من مدرسة غابروفو للبنات في عام 1871. أصبحت معلمة ودرّست في بيركوفيتسا، اسطنبول وفي تارنوفو وفارنا. استغلت جيفكوفا وشقيقها نيكولا إجازتهما الصيفية في عام 1874، لجمع الأموال من أجل بناء مدرسة للبنات وكنيسة في فارنا. عملت جيفكوفا كممرضة في المستشفى الميداني الخمسين في سفيشتوف خلال الحرب الروسية العثمانية. عندما انتهت الحرب في عام 1878، حصلت على منحة دراسية من اللجنة الخيرية السلافية في سانت بطرسبرغ، وبدأت في حضور الدورات التربوية في مدرسة ماريانسكي الثانوية للبنات وتخرجت في عام 1881. عادت إلى بلغاريا ودرّست في أدرنة ولاحقًا في بوتلي. عادت جيفكوفا إلى روسيا بين عامي 1882 و1884، ودرست في سانت بطرسبورغ وحضرت دورات بيستوجيف للحصول على درجة في التعليم. تأثرت بالاحتجاجات الطلابية ضد الاستبداد القيصري في أثناء وجودها في روسيا، والتقت في جامعة سانت بطرسبرغ الحكومية بالطالب ديميتار بواغيفا وتزوجت منه.
فيلا بواغيفا سيرة حياتها
عادت بواغيفا إلى صوفيا في عام 1884 وبدأت التدريس في مدرسة صوفيا النموذجية للبنات. أسست مع زوجها ديميتار في يوليو من عام 1885 أول مجلة اشتراكية في بلغاريا، الاتجاهات الحديثة وتشاركا في تحريرها. كتبت مقالات حول التمييز ضد المعلمين والمساواة وتعليم المرأة. تطوعت كممرضة في سليفنيتسا ومقاطعة بيروت في جنوب شرق صربيا طوال مدة الحرب الصربية البلغارية. نُقلت بواغيفا مرارًا وفصلت من مناصب التدريس بسبب أيديولوجيتها السياسية الصريحة ودعمها للاشتراكية. درّست في سلسلة من المدارس بين عامي 1884 و1912، في صوفيا (1885-1884)، شومن (1887-1886)، فيدين (1890-1897)، فيليكو ترنوفو (1892-1890)، ستارا زاغورا (1893-1892)، بلوفديف (1896–1893)، تولتشيا (1902–1901)، بلوفديف (1903–1902)، صوفيا (1907–1905) وماراشكي ترستينيك (1912–1907). عانت بواغيفا في عام 1912 من مشاكل صحية وعلى الرغم من تقاعدها من التدريس إلا أنها واصلت مساعيها الأخرى.
فيلا بواغيفا سيرة حياتها
بدأت بواغيفا في عام 1894 مجلة «القضية» التي تأسست لنشر الأعمال الأدبية الاشتراكية للمؤلفين البلغار. نشرت قصائد كيريل خريستوف وديميتار بوليانوف (1953-1876) وإيفان سانت أندريشين (1934-1872) ونثرًا لأنطون ستراشيميروف. استمرت في تحرير المجلة حتى عام 1896، إلا أنها اضطرت إلى تعليق النشر وذلك بسبب أنشطة زوجها في المقام الأول. شاركت في عام 1901 في تأسيس أول منظمة نسائية وطنية، اتحاد المرأة البلغارية، إلى جانب كل من ديميترانا إيفانوفا وإيكاترينا كارافيلوفا وآنا كريمة وكينا كونوفا ويوليا مالينوفا وأخريات. قادت بواغيفا بعد عامين من ذلك الجماعة التي انفصلت عن الاتحاد بسبب الاختلافات الأيديولوجية. وأعربت عن اعتقادها بأن الاتحاد أصبح يركز بشكل كبير على قضايا نساء الطبقة العليا وحدها مع إغفال احتياجات العمال. أسست بواغيفا مجلة تسمى العمل النسائي وبدأت في الدفاع عن حقوق العمال.
آحاد أغسطس
آحاد أغسطس هي رواية للكاتب الفرنسي باتريك موديانو الحائز على جائزة نوبل في الأدب سنة 2014، صدرت عام 1986 عن دار غاليمار ضمن سلسلة "كوليكسيون بلانش"، وتُرجمت إلى اللغة العربية سنة 2015 عن دار الساقي بترجمة صالح الأشمر. تتناول الرواية موضوعات الذاكرة، الهوية، الخيانة، والحب من خلال سرد متداخل يستعيد الماضي من زوايا متعددة، بأسلوب شفاف وحميمي تميّز به موديانو.
آحاد أغسطس نبذة
تدور أحداث الرواية في أجواء الريف الفرنسي، حيث يروي بطل الرواية – وهو شخصية غامضة بلا اسم – علاقته المضطربة بالمرأة التي يحبها، وكذا هروبهما من باريس إلى نيس بعد سرقة حجر كريم. تشكّل الرواية مزيجاً من التشويق البوليسي والحوار الداخلي، إذ يبحث الراوي عن الخلاص وسط الشعور بالذنب، والخيانة، والفراغ الوجودي. يضع القارئ أمام لغز مزدوج: لغز الجريمة ولغز الذات. ومع تتابع الصفحات، تنكشف تفاصيل الماضي شيئاً فشيئاً في جو من الحنين والسأم والألم المكبوت.
آحاد أغسطس تحليل ونقد
يعتمد موديانو في هذه الرواية أسلوب الاسترجاع الزمني المتكرر، حيث تتقاطع الأزمنة بطريقة تجعل الحاضر مجرد مرآة مشوشة للماضي. تتقاطع مواضيع الخيانة والحب والضياع في الرواية مع موضوع أساسي هو البحث عن الهوية وسط عالم هش. وتُظهر الرواية كيف يمكن أن يتحول الحب إلى مطاردة، والذاكرة إلى عبء ثقيل، في عالم حيث لا يمكن الوثوق بشيء إلا بالندم. يعيد موديانو من خلال هذه الرواية استكشاف سماته الأسلوبية من خلال شخصيات ضبابية وهوامش مكانية (مثل نيس وموناكو) لا تقل أهمية عن الأحداث.
قصص إيطالية (كتاب)
قصص إيطالية هي مجموعة من القصص القصيرة كتبها الأديب الإيطالي لويجي بيرانديللو الذي حصل على جائزة نوبل في الأدب عام 1934 ، . نُشر الكتاب لأول مرة عام 1917، ويضم حوالي 200 صفحة في معظم الطبعات، ويُظهر تنوع أسلوب بيرانديللو في استكشاف النفس البشرية والواقع الاجتماعي. تتنوع القصص بين الواقعية والرمزية وتتناول مواضيع مثل الهوية والذات والحقيقة النسبية، مما يعكس فلسفة الكاتب الأدبية التي تشتهر بها أعماله.
قصص إيطالية (كتاب) الترجمة العربية
نشر الكتاب بترجمته العربية عن المترجم الليبي خليفة التليسي، ونُشر عام 2004 عن دار المدى للثقافة والنشر، ضمن سلسلة "مكتبة نوبل". تضم الترجمة 316 صفحة، وتحتوي على عدد من القصص المختارة التي تم نقلها إلى العربية وتتناول الشخصيات والمواضيع النفسية والاجتماعية.
قصص إيطالية (كتاب) المحتوي
يتألف الكتاب من مجموعة قصصية تضم ثلاثًا وثلاثين قصة قصيرة متفاوتة الطول، مرتبة بحسب الصفحات، وتغطي موضوعات متنوعة تمزج بين الطابع الواقعي والتأملي والرمزي. يبدأ الكتاب بقصة "صوت" في الصفحة 5، ويختتم بقصة "أحلام الشيخ" في الصفحة 301، موزعًا على 309 صفحات. تحمل القصص عناوين تعكس مضامين إنسانية وفكرية، مثل "الضحية"، و"الإيمان"، و"غرفة الغائب"، و"عندما نفهم"، ما يشير إلى تنوع الأساليب والمضامين، وانفتاح النصوص على التأويلات النفسية والاجتماعية.
تحكي القصة عن شاب يُدعى سيلفيو بورغي، فقد بصره وأصبح يعيش في عزلة داخلية خانقة، يعاني من الظلمة الخارجية والداخلية بعد فقدانه أمه. في خضم هذه الوحدة، يصبح صوته الوحيد إلى العالم هو صوت امرأة تُدعى ليديا فنتوري، وهي التي تعتني به وتواسيه.
مع الوقت، يتحوّل صوت ليديا في ذهنه إلى صورة مثالية، ينسج حوله خيالات عن جمالها ورفعتها، فيحب هذا "الصوت"، لا المرأة كما هي في الواقع. أما ليديا، فتدرك أن هذا الحب الذي يظنه عميقًا، ليس موجّهًا إليها كشخص حقيقي، بل إلى فكرة مبنية على صوتها فقط، مما يثير في داخلها صراعًا نفسيًا مؤلمًا.
قصص إيطالية (كتاب) المحتوي
تشعر ليديا بأنها محبوسة في صورة لم تخترها، ويتملكها الخوف من أنه إن عاد سيلفيو إلى البصر، فقد يراها ويخيب ظنه، فتسقط صورته المثالية، ويتلاشى الحب. وهكذا تصبح العلاقة بينهما مبنية على وهم متبادل: هو يحب صوتًا، وهي تخشى أن تفقد وجودها إذا كُشف شكلها الحقيقي.
تدور القصة حول رجل بسيط يُدعى ميكوتشيو بونافينو، يعيش في قرية صغيرة في صقلية. كان قد أحب فتاة تُدعى تيريزينا، وعندما اكتشف موهبتها الغنائية، ضحّى بماله وأرسلها إلى المدينة لتتعلّم وتُحقق حلمها. تمر السنوات وتصبح تيريزينا مغنية مشهورة تحت اسم فني جديد، وتعيش حياة مترفة في الشمال الإيطالي، بعيدة كل البعد عن أصولها المتواضعة.
يزورها ميكوتشيو ذات يوم حاملاً معه بعض "الليمون الصقلي" – ثمرة طفولتهما وذكرياتهما – كهدية رمزية تُمثّل الجذور والانتماء. في لقائه بها، يُصدم من التغيّر الكبير الذي طرأ عليها؛ لم تعد تلك الفتاة البسيطة التي أحبها، بل أصبحت امرأة باردة، متعجرفة، وقد فقدت أي صلة بماضيها أو بأهل قريتها.
قصص إيطالية (كتاب) المحتوي
خلال اللقاء، يشعر ميكوتشيو بالغربة الشديدة، ويدرك أن العلاقة التي كان يتمسّك بها لم تعد قائمة إلا في خياله. يغادر البيت غاضبًا ومجروحًا، ويترك لها المال الذي كان قد أرسله لعلاجها في السابق، لكن دون أن يأخذ شيئًا منها أو يقبل صلحًا. يعطي "الليمون" لأمّها، لا لها، في إشارة إلى من لا يزال يحتفظ ببعض الأصل والوفاء.
ويليام سميلي (طبيب توليد)
كان ويليام سميلي (5 فبراير 1697 - 5 مارس 1763) أخصائيًا في طب التوليد ومدربًا طبيًا أسكتلندي الأصل وقد مارس الطب وعلّمه بشكل أساسي في لندن. كان سميلي واحدًا من أوائل الذكور العاملين في القبالة في بريطانيا، إذ نجح في تصميم نسخة محسنة من ملقط الولادة، واستطاع تأسيس ممارسات أكثر أمانًا لعملية الولادة بالإضافة إلى الدور الهام لتعاليمه وكتاباته في مساعدة أطباء التوليد الآخرين على اكتساب أساس علمي أفضل لممارساتهم. غالبًا ما يُشار إليه باسم «أبو القبالة البريطانية».
الجدل حوله
ويليام سميلي (طبيب توليد)
في عام 2010، شكك دون شيلتون، الذي يصف نفسه بالمؤرخ، بالنهج المستخدمة في أبحاث سميلي. في مجلة الجمعية الملكية للطب، اقترح شيلتون أن سميلي، إلى جانب معاونه، الذي أصبح منافسه لاحقًا، ويليام هنتر، مسؤولان عن عدد من جرائم قتل النساء الحوامل التي اقترفاها من أجل الوصول إلى الجثث واستخدامها في التشريح والتجارب الفيزيولوجية. نظرًا إلى انعدام التكافؤ بين العرض والطلب على الجثث، كان على العلماء اللجوء إلى وسائل أخرى للحصول على الجثث، وغالبًا ما كانت هذه الوسائل غير قانونية. أشار شيلتون إلى استخدام هذين الطبيبين ما يُطلق عليه في الوقت الحالي اسم «البوركية»، نسبة إلى القاتل ويليام بورك، الذي قتل 16 شخص بالتواطؤ مع ويليام هير، ليعمل الاثنان في بيع جثث القتلى لعالم التشريح د. روبرت نوكس. أشار شيلتون إلى أن طريقة سرقة القبور غير كافية لأطباء التوليد إذ لا يمكنهم من خلالها الوصول إلى نوع الأنسجة المحدد المطلوب من أجل إجراء الاختبارات والتشريح. في عام 1755، ظهرت بعض الشكوك المتعلقة بكيفية وصول سميلي إلى الجثث. أتت غالبية هذه الاتهامات من منافسيه، وخوفًا من المحاكمات وحتى الإعدام، أوقف سميلي عمله لسنوات عديدة في محاولة للتخلص من الشكوك المثارة حوله.
ويليام سميلي (طبيب توليد)
لاقت افتراضات شيلتون انتقاد العديد من المؤرخين الطبيين الذين أشاروا إلى إفادة بيتر كامبر الموجودة بالفعل من عام 1761 التي قال فيها إن الأرقام الواردة في عمل سميلي رصف من الجداول التشريحية «لا تستند بأكملها إلى الحياة الحقيقية»، ومن المرجح وجود العديد من الطرق الأخرى، غير القتل، التي أمكن استخدامها في ذلك الوقت للحصول على جثث النساء الحوامل المتوفيات حديثًا.
أشارت هيلين كينغ إلى دور رد فعل وسائل الإعلام والإنترنت على منشور شيلتون في «إثارة تساؤلات جديدة حول كيفية توليد التاريخ الطبي، وعرضه وتقييمه في وسائل الإعلام، وعلى وجه التحديد على الإنترنت».
روزالبا كارييرا
روزالبا كارييرا (12 يناير 1673-15 أبريل 1757) رسامة إيطالية من البندقية، برزت في حركة الروكوكو، وعُرفت في شبابها بإتقانها لفن تصغير اللوحات البورتريه. اشتهرت كارييرا فيما بعد بلوحاتها الباستيلية، إذ ساهمت في نشر هذا الأسلوب الفني في أرجاء أوروبا خلال القرن الثامن عشر. تُذكر كواحدة من أبرز الفنانات على مر التاريخ.
روزالبا كارييرا سيرة الحياة
ولدت روزالبا كارييرا في مدينة البندقية لأبٍ محامٍ يدعى أندريا كارييرا، وأم تدعى ألبا فورِستي، عملت في تطريز الدانتيل وصنعه. شاركت روزالبا مع والدتها وأخواتها في صناعة الدانتيل والحرف الأخرى. ما تزال أسباب إنشائها لورشتها الفنية الخاصة غير معروفة على وجه التحديد. اقترح كاتب سير الحياة بيير جان مارييت، أنه عندما بدأ قطاع صناعة الدانتيل بالتراجع، اضطرت كارييرا إلى إيجاد وسيلة جديدة لإعالة نفسها وعائلتها.
روزالبا كارييرا سيرة الحياة
شكل انتشار عادة تعاطي التبغ المسحوق (السعوط) فرصة للفنانة كارينا. بدأت كارينا برسم المنمنمات على أغطية صناديق السعوط، بالإضافة إلى أعمال مستقلة أخرى. كانت من أوائل الرسامين الذين استخدموا العاج بدلًا من الرق كمادة أساسية للمنمنمات. وسرعان ما بدأت أيضًا في إنجاز صور شخصية باستخدام الباستيل. سعى زوار البندقية الأجانب البارزين، مثل أبناء النبلاء الشباب أثناء جولاتهم الكبرى والدبلوماسيين، للحصول على أعمالها الفنية. تشمل صورها الشخصية في الفترة المبكرة لوحات لكل من ملك بافاريا ماكسيميليان الثاني، وملك الدنمارك فريدريك الرابع، ولوحة «الفنانة وأختها نانييتا» (المعروضة في معرض أوفيزي)، وأوغسطس الثاني القوي ملك بولندا وناخب ساكسونيا، الذي اقتنى مجموعة كبيرة من لوحاتها الباستيلية.
كانت كارييرا بحلول عام 1700 قد بدأت في إنشاء المنمنمات، وبحلول عام 1703، أكملت أولى لوحاتها الباستيلية. مُنحت لقب أكاديميكو دي ميريتو في عام 1704 من قِبل أكاديمية سان لوكا الرومانية، وهو لقب مخصص للرسامين غير الرومانيين.
روزالبا كارييرا سيرة الحياة
عملت كارييرا في باريس بين عامي 1720-1721، إذ كان عملها مطلوبًا بشدة. كانت- أثناء وجودها في باريس- ضيفة لهاوي الفن العظيم وجامع الأعمال الفنية، بيير كروزا. رسمت لوحات لواتو، وجميع أفراد العائلة المالكة والنبلاء بدءًا من الملك والوصي للأقل رتبة، وانتُخبت عضوة في الأكاديمية بالتزكية. كان صهرها، الرسام أنطونيو بيلغريني، المتزوج من أختها أنجيلا، موجودًا أيضًا في باريس في ذلك العام. عُين بيلغريني من قبل جون لو، وهو ممول ومغامر إسكتلندي، لرسم سقف القاعة الكبرى في مبنى البنك الجديد للو.
كانت شقيقة كارييرا الأخرى، جيوفانا، ووالدتها عضوتين في الحزب في فرنسا. ساعدت كلتا الشقيقتين، خاصة جيوفانا، كارييرا في رسم المئات من اللوحات الشخصية التي كانت تتلقى تكليفات برسمها، ويعود ذلك إلى أنها كانت تتولى كمية كبيرة من العمل من أجل دعم أسرتها. نُشرت فيما بعد مذكرات كارييرا عن هذه الأشهر الثمانية عشر في باريس من قبل معجبها المخلص، أنطونيو زانيتي، الأب فيانيللي، عام 1793. نُشرت أيضًا مراسلاتها الواسعة.
روزالبا كارييرا سيرة الحياة
ساهم عمل كارييرا خلال الفترة القصيرة التي أمضتها في باريس، في تشكيل الأذواق الأرستقراطية الجديدة للبلاط، ومن ثم أذواق الباريسيين. لم يعد الفن يخدم احتياجات النظام الملكي فقط، إذ دمجت حريتها وتلوينها وسحرها في أسلوب الروكوكو (الذي كانت هي الوجه البارز له) والذي سرعان ما هيمن على الفنون. عادت إلى منزلها في قناة غراند في البندقية عام 1721، رغم نجاحاتها في باريس. زارت كارييرا، برفقة أختها جيوفانا، مودينا وبارما وفيينا، وقوبلت بحماس شديد من قبل الحكام وبلاطهم.
ذهبت كارييرا في رحلة طويلة إلى البلاط الملكي في فيينا في النمسا في عام 1730. رعاها هناك الإمبراطور المقدس كارل السادس، وتفانى تمامًا في دعم أعمالها. جمع الإمبراطور مجموعة كبيرة تضم أكثر من 150 لوحة من فن الباستيل الخاص بها، وفي المقابل، عملت الإمبراطورة تحت إشرافها وتلقت تدريبًا فنيًا رسميًا. أصبحت الأعمال التي نفذتها هناك فيما بعد أساس المجموعة الكبيرة في معرض ألت مايستر في دريسدن.
توفيت شقيقتها جيوفانا في عام 1738، فأصيبت باكتئاب شديد لم يخففه فقدان بصرها بعد بضع سنوات (الذي ربما تضرر بسبب رسم المنمنمات في شبابها). خضعت لعمليتين غير ناجحتين لإزالة إعتام عدسة العين، ولكن انتهى بها الأمر بفقدان بصرها تمامًا. عاشت أطول من جميع أفراد أسرتها، وقضت سنواتها الأخيرة في منزل صغير بمنطقة دوسودورو في البندقية، حيث توفيت عن عمر يناهز 84 عامًا.
ألمانيا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2004
شاركت ألمانيا في دورة الألعاب البارالمبية الصيفية 2004 في أثينا، اليونان. ضم الفريق 212 رياضيًا—140 رجلاً و72 امرأة. فاز المتنافسون الألمان بـ78 ميدالية، منها 19 ذهبية و28 فضية و31 برونزية، ليحتلوا المركز الثامن في جدول الميداليات.
ألمانيا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2004 الرياضة
1 - حُسمت مباراة إريك هاسبيرج في دور الستة عشر بفوزه على آرون كروس بسهام إضافية. فاز بنتيجة 9:8.
2 - حُسم ربع النهائي لإريك هاسبيرج بفوزه على أندرس غرونبرغ بسهام إضافية. خسر بنتيجة 9:9، 8:8، 8:X.
3 - حُسمت مباراة ربع النهائي لماريو أوهمي بفوزه على محمد سلام صديق بنتيجة 8:5.
لم يحصل فريق كرة الهدف للرجال على أي ميداليات، بل احتلوا المركز العاشر من بين 12 فريقًا.
لم يحصد فريق كرة الهدف للسيدات أي ميداليات، واحتل المركز السادس من بين ثمانية فرق.
لم يحصل فريق الكرة الطائرة للرجال على أي ميداليات: فقد خسروا أمام مصر في دورة الألعاب البارالمبية الصيفية 2004 في مباراة الميدالية البرونزية.
لم يحصل فريق كرة السلة للرجال على أي ميداليات، بل احتلوا المركز الخامس من بين 12 فريقًا.
لم يحصل فريق كرة السلة للسيدات على أي ميداليات: فقد خسروا أمام كندا في مباراة الميدالية البرونزية.
ألمانيا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2004 الرياضة
{|class=wikitable style="font-size:90%"
|-
!rowspan="2"|الرياضي
!rowspan="2"|الحدث
!ربع النهائي
!نصف النهائي
!colspan="2"|النهائي / BM
|-
!المنافسالنتيجة
!المنافسالنتيجة
!المنافسالنتيجة
!الترتيب
|-
|rowspan="2"|مارتن أنهنر ويلفريد ليبينسكي يورغن ماير
|فريق الرجال - المبارزة بالسيف
|align="center"| الصين (CHN)خسر 38-45
|align="center"|غ/م
|align="center"|تصنيف المركز 5-6  الكويت (KUW)خسر 39-45
|align="center"|6
|-
|فريق الرجال - السابر
|align="center"| فرنسا (FRA)خسر 35-45
|align="center"|غ/م
|align="center"|تصنيف المركز 5-6  إسبانيا (ESP)فاز 45-34
|align="center"|5
|-
|rowspan="2"|زاريف إيميري دانييلا روسيك والتراود ستولويرك إستر ويبر كرانز
|فريق السيدات - المبارزة بالسيف
|align="center"| بولندا (POL)خسر 39-45
|align="center"|تصنيف المركز 5-7  الولايات المتحدة (USA)فاز 45-23
|align="center"|تصنيف المركز 5-6  إيطاليا (ITA)فاز 45-43
|align="center"|5
|-
|فريق السيدات - الفويل
|align="center"| بولندا (POL)خسر 38-45
|align="center"|غ/م
|align="center"|تصنيف المركز 5-6  إيطاليا (ITA)خسر 45-43
|align="center"|6
لم يحصل فريق الرجبي للرجال على أي ميداليات، حيث احتلوا المركز السابع من بين 8 فرق.
نهر مايبو
نهر مايبو هو النهر الرئيسي الذي يتدفق عبر منطقة سانتياغو الحضرية وإقليم فالبارايسو في تشيلي . يقع جنوب العاصمة سانتياغو، ويعد نهر مابوتشو الذي يتدفق في وسط سانتياغو هو أحد روافده ، تقع منابعه على المنحدر الغربي لبركان مايبو في جبال الأنديز، يُعد نهر مايبو المصدر الرئيسي للري ومياه الشرب في المنطقة.
نهر مايبو مساره
في مجراه العلوي، يجري النهر كسيل متدفق عبر جبال الأنديز. وهنا، يستقبل ثلاثة روافد رئيسية: نهر إل فولكان ، ونهر ييسو ، ونهر كولورادو .
بعد مغادرة جبال الأنديز، يتدفق نهر مايبو عبر الوادي الذي يحمل اسمه، والذي يُعد أحد أهم مناطق إنتاج النبيذ في تشيلي. يقطع نهر مايبو مسافة 250 كم (160 ميلاً) قبل أن يصب في المحيط الهادئ، بالقرب من بلدة لوليو، جنوب ميناء سان أنطونيو .