hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
هاتاموتو (لقب) الرتب والأدوار
الانقسام بين [هاتاموتو] خطأ: {{لغة}}: عدم تطابق بين نص غير لاتيني (في الموضع 1: ه) والوسم الفرعي للخط اللاتيني (مساعدة) و gokenin وخاصة بين [هاتاموتو] خطأ: {{لغة}}: عدم تطابق بين نص غير لاتيني (في الموضع 1: ه) والوسم الفرعي للخط اللاتيني (مساعدة) من رتبة أقل، لم يكن جامدًا، ولقب [هاتاموتو] خطأ: {{لغة}}: عدم تطابق بين نص غير لاتيني (في الموضع 1: ه) والوسم الفرعي للخط اللاتيني (مساعدة) كان له علاقة بالرتبة وليس بتصنيف الدخل. وفي سياق الجيش، يمكن مقارنتها بمنصب الضابط. طوال فترة إيدو، [هاتاموتو] خطأ: {{لغة}}: عدم تطابق بين نص غير لاتيني (في الموضع 1: ه) والوسم الفرعي للخط اللاتيني (مساعدة) تميزوا بأنهم إذا كانوا يمتلكون رتبة عالية بما فيه الكفاية، فإن لهم الحق في مقابلة شخصية مع [شوغون] خطأ: {{لغة}}: عدم تطابق بين نص غير لاتيني (في الموضع 1: ش) والوسم الفرعي للخط اللاتيني (مساعدة) (هذه [هاتاموتو] خطأ: {{لغة}}: عدم تطابق بين نص غير لاتيني (في الموضع 1: ه) والوسم الفرعي للخط اللاتيني (مساعدة) كانت تُعرف باسم ome-mie ijō ). كل [هاتاموتو] خطأ: {{لغة}}: عدم تطابق بين نص غير لاتيني (في الموضع 1: ه) والوسم الفرعي للخط اللاتيني (مساعدة) يمكن تقسيمها إلى فئتين، [كوراميتوري] خطأ: {{لغة}}: عدم تطابق بين نص غير لاتيني (في الموضع 1: ك) والوسم الفرعي للخط اللاتيني (مساعدة)، الذين حصلوا على دخلهم مباشرة من مخازن حبوب توكوغاوا، [الطيور المحلية] خطأ: {{لغة}}: عدم تطابق بين نص غير لاتيني (في الموضع 1: ا) والوسم الفرعي للخط اللاتيني (مساعدة)، الذين سيطروا على الأراضي المنتشرة في جميع أنحاء اليابان. مستوى آخر من تمييز المكانة بين [هاتاموتو] خطأ: {{لغة}}: عدم تطابق بين نص غير لاتيني (في الموضع 1: ه) والوسم الفرعي للخط اللاتيني (مساعدة) كانت فئة kōtai-yoriai الرجال الذين كانوا رؤساء [هاتاموتو] خطأ: {{لغة}}: عدم تطابق بين نص غير لاتيني (في الموضع 1: ه) والوسم الفرعي للخط اللاتيني (مساعدة) عائلات وعقدت إقطاعيات إقليمية، وكان لها حضور بديل ( [[[سانكين كوتاي]]] خطأ: {{لغة}}: عدم تطابق بين نص غير لاتيني (في الموضع 3: س) والوسم الفرعي للخط اللاتيني (مساعدة) ) واجبات مثل daimyōs. ومع ذلك، مثل kōtai-yoriai كانوا رجالًا من ذوي الدخل المرتفع جدًا من حيث طيف [هاتاموتو] خطأ: {{لغة}}: عدم تطابق بين نص غير لاتيني (في الموضع 1: ه) والوسم الفرعي للخط اللاتيني (مساعدة) الرواتب، وليس كل jikatatori hatamoto وكان واجب الحضور البديل. الخط الفاصل بين [هاتاموتو] خطأ: {{لغة}}: عدم تطابق بين نص غير لاتيني (في الموضع 1: ه) والوسم الفرعي للخط اللاتيني (مساعدة) العلوي و ال fudai daimyōs '- أسياد المجال الذين كانوا أيضًا تابعين لمنزل توكوغاوا — كان عددهم 10,000 [[[كوكو]]] خطأ: {{لغة}}: عدم تطابق بين نص غير لاتيني (في الموضع 3: ك) والوسم الفرعي للخط اللاتيني (مساعدة).
هاتاموتو (لقب) هاتاموتو مشهورون
تشمل قائمة الهاتاموتو المشهورون:  كاتسو كايشو، ، ناغاي ناأويوكي, ومن الغربيين ويليام آدمز
هاتاموتو (لقب) الهاتاموتو والفنون القتالية
رعى الهاتاموتو تطوير فنون الدفاع عن النفس في فترة إيدو. شارك العديد منهم في إدارة الدوجو في منطقة إيدو وأماكن أخرى. اثنان من اهاتاموتو شاركا بشكل مباشر في تطوير فنون الدفاع عن النفس هما Yagyū Munenori و Yamaoka Tesshū. أصبحت عائلة مونينوري مدربة سيف وراثية للشوغون.
هاتاموتو (لقب) في الثقافة الشعبية
ظهر الهاتاموتو كشخصيات في الثقافة الشعبية حتى قبل انتهاء عصر إيدو.[بحاجة لمصدر] تشمل الصور الحديثة لهاتاموتو في المسلسل التلفزيوني Hatchōbori no Shichinin، والمانجا فونجيتاشي باكوماتسو-هن، ومانجا "آلة هيداماري" للمخرج "اوسامو تيزوكا". تتميز سلسلة ألعاب الفيديو الإستراتيجية في الوقت الفعلي إيج أوف إمبايرز بوجود هاتاموتو في توسعة أيج أوف إمبايرز 3: ذي أيجن داينستيز، مرة أخرى في أيج أوف إمبايرز 4 بدور Samurai Bannermen، وفي كلتا اللعبتين تعتبران متغيرات قوية بشكل خاص من الساموراي.
في الرواية (والمسلسل التلفازي ‏ لاحقًا) شوغون، بطل الرواية الطيار جون بلاكثورن، الذي يعتمد بشكل فضفاض على ويليام آدمزز، يرتقي في النهاية في خدمة اللورد توراناجا ليصبح ساموراي وهاتاموتو.
أهارون هاليفا
أهرون حليوة (بالعبرية: אהרון חליוה؛ مواليد 1967) لواء سابق في قوات الدفاع الإسرائيلية، ترأّس جهاز الاستخبارات العسكرية قبل أن يقدم استقالته يوم 22 أبريل 2024.
وُلد حليوة يوم 12 أكتوبر 1967 في حيفا لأبوين من يهود المغرب. يحمل درجة البكالوريوس من جامعة بار إيلان والماجستير من جامعة حيفا. وهو ضابط في سلاح المظليين في الجيش الإسرائيلي منذ عام 1985.
عمل رئيسًا لجهاز الاستخبارات العسكرية منذ 5 أكتوبر 2021 إلى حين استقالته في 22 أبريل 2024 بسبب ما اعتبره مسؤوليته في فشل جهاز الاستخبارات العسكرية في صد عملية طوفان الأقصى.
دليل سي آر سي المرجعي للكيمياء والفيزياء
يعد دليل سي آر سي المرجعي للكيمياء والفيزياء (بالإنجليزية: CRC Handbook of Chemistry and Physics) مصدرًا مرجعيًا شاملاً يتكون من مجلدٍ واحدٍ للبحث العلمي. نُشر لأول مرة عام 1914، وهو حاليًا (اعتبارًا من 2023) في طبعته رقم 104، الصادرة عام 2023. يُطلق عليه أحيانًا اسم "الكتاب المقدس المطاطي" أو "الكتاب المطاطي"، حيث أن اختصار CRC في الأصل يرمز إلى "شركة المطاط الكيميائي".
دليل سي آر سي المرجعي للكيمياء والفيزياء
في طبعة 1962-1963 (3604 صفحة)، احتوى الدليل على عدد لا يحصى من المعلومات لكل فرعٍ من فروع العلوم والهندسة. تشمل الأقسام في تلك الطبعة: الرياضيات، الخواص والثوابت الفيزيائية، الجداول الكيميائية، خواص المادة، الحرارة، جداول الرطوبة والبارومترية، الصوت، الكميات والوحدات، والمتنوعات. تضمنت الإصدارات السابقة أقسامًا مثل "مضادات السموم"، و"قواعد تسمية المركبات العضوية"، و"التوتر السطحي للأملاح المنصهرة"، و"التركيبة المئوية للمحاليل المضادة للتجمد"، و"جهد فجوة الشرارة"، و"الأبجدية اليونانية"، "الموازين الموسيقية"، "الأصباغ والخِضاب"، "مقارنة الأطنان والأرطال"، "المثقاب اللولبي ومقاييس أسلاك الفولاذ"، و"خصائص الغلاف الجوي للأرض على ارتفاعات تصل إلى 160 كيلومتراً". ركزت الإصدارات اللاحقة بشكل حصري تقريبًا على موضوعات الكيمياء والفيزياء وألغت الكثير من المعلومات "الشائعة".
تعد مجموعة نشر سي آر سي بريس ناشرًا رائدًا للكتيبات والمراجع الهندسية والكتب المدرسية في جميع التخصصات العلمية تقريبًا.
دليل سي آر سي المرجعي للكيمياء والفيزياء المحتويات حسب الإصدار
الإصدار 7
الجداول الرياضية
الجداول الكيميائية العامة
خصائص المادة
الحرارة
الجداول الرطوبة والبارومترية
الصوت
الكهرباء والمغناطيسية
الضوء
جداول متنوعة
التعاريف والصيغ
الفنون المخبرية والوصفات
صيغ التصوير الفوتوغرافي
المقاييس والوحدات
الطاولات السلكية
قوائم الأجهزة
مشاكل
فِهرِس
الإصدارات 22-44
القسم أ: الجداول الرياضية
القسم ب: الخواص والثوابت الفيزيائية
القسم ج: الجداول الكيميائية العامة/الثقل النوعي وخصائص المادة
القسم د: الحرارة والرطوبة/الصوت/الكهرباء والمغناطيسية/الضوء
القسم هـ: الكميات والوحدات/متنوعات
فِهرِس
الإصدارات 45-70
القسم أ: الجداول الرياضية
القسم ب: العناصر والمركبات غير العضوية
القسم ج: المركبات العضوية
القسم د: الكيمياء العامة
القسم هـ: الثوابت الفيزيائية العامة
القسم و: متنوعات
فِهرِس
دليل سي آر سي المرجعي للكيمياء والفيزياء المحتويات حسب الإصدار
الإصدارات 71-102
القسم الأول: الثوابت الأساسية، والوحدات، وعوامل التحويل
القسم الثاني: الرموز، والمصطلحات، والتسميات
القسم الثالث: الثوابت الفيزيائية للمركبات العضوية
القسم الرابع: خواص العناصر والمركبات غير العضوية
القسم 5: الكيمياء الحرارية والكيمياء الكهربائية والحركية (أو الكيمياء الحرارية والكهربائية وكيمياء المحاليل)
القسم 6: خصائص السوائل
القسم السابع: الكيمياء الحيوية
القسم الثامن: الكيمياء التحليلية
القسم 9: التركيب الجزيئي والتحليل الطيفي
القسم العاشر: الفيزياء الذرية والجزيئية والبصرية
القسم 11: الفيزياء النووية وفيزياء الجسيمات
القسم 12: خواص المواد الصلبة
القسم 13: خصائص البوليمر
القسم 14: الجيوفيزياء، والفلك، والصوتيات
القسم 15: البيانات المخبرية العملية
القسم 16: معلومات الصحة والسلامة
الملحق أ: الجداول الرياضية
الملحق ب: أرقام تسجيل المركب الكيميائي، والصيغ الجزيئية للمواد غير العضوية (الإصدارات 72-75)
الملحق ب: مصادر البيانات الفيزيائية والكيميائية (الإصدار 83-)
فِهرِس
وارنر برذرز للرسوم المتحركة
وارنر برذرز للرسوم المتحركة (بالإنجليزية: Warner Bros. Pictures Animation)‏ كانت تعرف سابقا باسم مجموعة وارنر للرسوم المتحركة (بالإنجليزية: Warner Animation Group)‏ هو استوديو رسوم متحركة أمريكي يعمل بمثابة علامة أفلام الرسوم المتحركة الطويلة لشركة وارنر برذرز. قسم إنتاج وتوزيع الأفلام المسرحية، شركة وارنر برذرز بيكتشرز. تم إنشاء الاستوديو في 7 يناير 2013 على يد جيف روبينوف، وهو خليفة استوديو الرسوم المتحركة التقليدي ثنائي الأبعاد المرسوم يدويًا وارنر براذرز أنيميشن.
حالة موضعية
في القواعد، الحالة الموضعية (/ˈlɒkətɪv/ LOK-ə-tiv؛ مختصرة loc) هي حالة نحوية تشير إلى الموقع. وهو يتوافق بشكل غامض مع حروف الجر الإنجليزية "في"، و"على"، و"في"، و"بواسطة". وتنتمي الحالة المحلية إلى الأحوال المحلية العامة مع الحالتين المفعّلة والانفصالية.
الحالة المحلية موجودة في العديد من المجموعات اللغوية.
حالة موضعية اللغات الهندية الأوروبية
كان للغة الهندو أوروبية البدائية حالة موضعية تعبر عن "مكان حيث"، وهي وظيفة ظرفية.
في معظم اللغات الهندية الأوروبية اللاحقة، اندمجت الحالة المحلية في حالات أخرى (غالبًا مضاف إليها أو حالة الجر) في الشكل و/أو الوظيفة، لكن بعض اللغات الابنة احتفظت بها كحالة متميزة. وجدت في:
اللغات البلطية السلافية الحديثة، باستثناء البلغارية والمقدونية، على الرغم من أنها تستخدم في الغالب مع حروف الجر في اللغات السلافية الأخرى
بعض اللغات الهندية الأوروبية الكلاسيكية، وخاصة السنسكريتية واللاتينية القديمة
(غالبًا ما يكون الاستخدام غير شائع أو قديم أو أدبي) في بعض اللغات الهندية الحديثة (مثل البنغالية والماراثية - والتي اختفت فيها حالة جر منفصلة)
حكاية حملة إيجور
حكاية حملة إيغور أو حكاية حملة إيهور (بالسلافية الشرقية القديمة: Слово о пълкѹ Игоreвѣ، بالحروف اللاتينية: Slovo o pŭlku Igorevě) هي قصيدة ملحمية مجهولة مكتوبة باللغة السلافية الشرقية القديمة. يُترجم العنوان أحيانًا على أنه حكاية حملة إيغور، وأغنية حملة إيغور، وكلمة حملة إيغور، وكلمة مضيف إيغور، وكلمة الحرب التي شنها إيغور.
تقدم القصيدة وصفًا للغارة الفاشلة التي قام بها إيغور سفياتوسلافيتش (توفي عام 1202) ضد البولوفتسيين في منطقة نهر الدون. في حين شكك البعض في صحة القصيدة، فإن الإجماع العلمي الحالي هو أن القصيدة أصلية وتعود إلى العصور الوسطى (أواخر القرن الثاني عشر).
تم تعديل حكاية حملة إيغور بواسطة ألكسندر بورودين كأوبرا وأصبحت واحدة من أعظم كلاسيكيات المسرح الروسي. تم تقديمها لأول مرة بعنوان "الأمير إيغور" في عام 1890.
مسرح نانتير أماندييه
مسرح نانتير أماندييه المعروف أيضًا باسم مسرح الأماندييه، هو مسرح وطني عام في نانتير بفرنسا. افتتح المبنى الحالي سنة 1976. ضمت الإدارة الفنية باتريس شيرو وكاثرين تاسكا (1982)، وجان بيير فنسنت (1990)، وجان لويس مارتينيلي (2002). يدير المسرح استوديو أفلام ومدرسة تمثيل مرتبطة بالدراسات المسرحية في جامعة غرب باريس نانتير لاديفونس.
مسرح نانتير أماندييه تاريخ
تطور المسرح من مهرجان نانتير، الذي أقيم لأول مرة عام 1965 في خيمة سيرك. وفي عام 1966 تم نقله إلى جامعة نانتير. منذ عام 1971، أصبح باسم المركز المسرحي الوطني، مسرحًا وطنيًا عامًا، وحصل على تمويل عام.
في عام 1976 انتقل المسرح إلى دار الثقافة. ويعتبر هذا الحدث افتتاح المسرح. يقع المبنى، الذي يتسع لـ 900 شخص، في 7 شارع بابلو بيكاسو في نانتير. في عام 1982 تم تسمية المسرح باسمه الحالي وأدراه باتريس شيرو وكاترين تاسكا. أنشأ شيرو مدرسة مسرحية واستوديو سينمائي. كان أول عرض مسرحي له هو قتال الزنجي والكلب لبرنارد ماري كولتيس، يليه الرصيف الغربي وفي عزلة حقول القطن والعودة إلى الصحراء. قدم شيرو مسرحيات لجان جينيه، وبيير دي ماريفو، وهاينر مولر، وجان راسين، وشكسبير.
أدار جان بيير فنسنت المسرح من عام 1990 إلى عام 2001. من عام 1991 إلى عام 2001، قام جورج أبيرغيس، بإخراج الإنتاجات الموسيقية. من 2001 إلى 2013 قام جان لويس مارتينيلي بإخراج المسرح  وفيليب كويسن من 2014 إلى 2020. في عام 2021، تم تعيين كريستوف راوك مديرًا لمسرح نانتير أماندييه.
مسرح نانتير أماندييه المديرون
المركز المسرحي الوطني
1974-1982 كزافييه بوميريت
1982-1990 باتريس شيرو / كاثرين تاسكا
1990-2001 جان بيير فنسنت
2002-2013 جان لويس مارتينيلي
2014-2020 فيليب كويسن
منذ عام 2021 كريستوف راوك
معركة
المعركة (وجمعها معارك) هي صراع بين مجموعتين أو أكثر، وعادة ما تقوم المعارك في سياق الحروب، ويتفاوت عدد المقاتلين ويتغير من معركة إلى أخرى، إذ يمكن أن يتراوح بين عدد قليل من الأفراد في كل معسكر إلى مئات الآلاف، وتنتهي المعركة غالباً بفوز أحد الطرفين، إما بالقضاء على الخصوم أو انسحابهم.
معركة الخصائص
لقد كانت السمة المميزة للمعركة كمفهوم في العلوم العسكرية ديناميكيةً خلال مسار التاريخ العسكري، إذ تغيرت مع التغيرات في تنظيم وتوظيف القوات العسكرية وتقدم التكنولوجيا الخاصة بها.
في حين اقترح المؤرخ العسكري الإنجليزي السير «جون كيجان» تعريفًا مثاليًا للمعركة على أنها «شيء يحدث بين جيشين يؤدي إلى التفكك المعنوي ثم الجسدي لأحدهما أو الآخر»، نادرًا ما يمكن تلخيص أصول المعارك ونتائجها بدقة.
وقد كانت المعركة خلال القرن العشرين، ولا تزال، مُحددة من خلال القتال بين القوات المعارضة التي تمثل المكونات الرئيسية لإجمالي القوات المنخرطة في الحملة العسكرية، لتحقيق أهداف عسكرية محددة. عندما تكون مدة المعركة أطول من أسبوع، فغالبًا ما يكون ذلك بسبب ما يُطلق عليه اسم «عملية» والتي يخطط لها «ركن تخطيط العمليات». يمكن تخطيط المعارك أو مواجهتها أو فرضها من قِبل إحدى القوى على الأخرى عندما تكون الأخيرة غير قادرة على الانسحاب من القتال.
معركة الخصائص
دائمًا ما تكون غاية المعركة هي تحقيق هدف المهمة باستخدام القوة العسكرية. يُحقق النصر في المعركة عندما يجبر أحد الطرفين المتعارضين الطرف الآخر على التخلي عن مهمته والاستسلام، واندحار القوات (أي، إجبارها على التراجع أو جعلها غير فعالة عسكريًا للقيام بالمزيد من العمليات القتالية)، أو حتى إبادة القوات بالكامل ما يؤدي إلى موتها أو أسرها. مع ذلك، قد تنتهي المعركة بـ «نصر بيروسي»، الذي يصب في النهاية في مصلحة الطرف المهزوم. إذا لم يُتَوَصَّل إلى حل في المعركة، فقد يؤدي ذلك إلى «طريق مسدود عسكريًا». غالبًا ما يقود الصراع الذي لا يرغب أي طرف فيه بالتوصل إلى قرار من خلال المعركة التقليدية إلى عصيانٍ ضد السلطة.
حصن في بروكلين
حصن في بروكلين: العرق والعقارات وصنع الحسيدية ويليامزبرغ هو كتاب واقعي من تأليف أستاذ الدراسات اليهودية ناثانيال دويتش والمؤرخ مايكل كاسبر، نشرته مطبعة جامعة ييل في مايو 2021. حصل على مراجعات جيدة بشكل عام في كل من كتب نيويورك والأخبار اليهودية لشمال كاليفورنيا والمجلة اليهودية في لوس أنجلوس الكبرى.
حصن في بروكلين المحتويات
يُؤرخ الكتاب المكون من 391 صفحة بدقة تاريخ المجتمع الناطق باللغة اليديشية في ويليامزبرغ (بروكلين، نيويورك): بدايته الصارمة في سنوات ما بعد الحرب العالمية الثانية من خلال موجة من هجرة اليهود الحسيديين نشأت من شتيتلات أوروبا الشرقية، وعلاقاتها المثيرة للجدل مع المجتمعات الأمريكية الأفريقية والبورتوريكية المجاورة، وتحسينها المتردد جزئيًا ولكن التدريجي من قبل قوى التجارة والتنمية الحضرية. كما أنه يُغطي السرد عن الجوانب التاريخية والعنصرية والاجتماعية والسياسية والعمرانية والعاطفية.
حصن في بروكلين النقد
يرى النُقاد من مُختلف المصادر أن الكتاب مقنع صموئيل شتاين من مجلة التيارات اليهودية 2021.  رائع زلمان نيوفيلد من شبكة الكتب الجديدة،  مبهج، مقنع، مثير للاهتمام بينيت بومر من جريدة المستقل .  بن روثكي من تايمز أوف إسرائيل أشاد بالسرد الساحر،  بينما أشار غابي س. تينين من مركز جوثان إلى الكتاب على أنه مفصل ومكتوب بشكل واضح وتحذير لما يقرب من خمسين عامًا من الدراسة.
حصن في بروكلين الجوائز
فاز الكتاب بجائزة الكتاب اليهودي الوطني رقم 71 في الدراسات اليهودية الأمريكية (2022) التي قدمها مجلس الكتاب اليهودي تقديرًا للتدريب الرائع والحساسية والأسلوب العلمي الذي يميز المؤلفين.
حصار تونس (1694)
حصار تونس هو حصار إيالة الجزائر بقيادة الحاج شعبان داي الجزائر عام 1694 لتونس تحت حكم إيالة تونس بقيادة باي تونس، محمد باي المرادي، خلال الحرب التونسية الجزائرية عام 1694 .
حصار تونس (1694) الخلفية
طلب محمد بن شاكر مساعدة من داي الجزائر، في ذلك الوقت، الحاج شعبان، لتمكينه بايًا لتونس. قبل داي الجزائر اقتراحه، وقام بغزو تونس عام 1694، وهزم الجيش التونسي في معركة الكاف في 24 يونيو. ثم سار شعبان إلى تونس حيث لجأ محمد باي المرادي بعد هزيمته. كان هدف شعبان هو جعل تونس ولاية بسيطة (بايلك) بطريقة مشابهة لبايالك الجزائر الأخرى، مثل بايلك قسنطينة .
حصار تونس (1694) الحصار
وصل الجيش الجزائري إلى تونس العاصمة في شهر أغسطس من عام 1694 وفرضت حصارًا على المدينة. وبذل المدافعون التونسيون مقاومة شرسة، لكن بعد ثلاثة أشهر من الحصار، سقطت المدينة في 12 نوفمبر 1694. استباح الجزائريون المدينة بعد سقوطها، وفرضوا سيطرتهم على تونس. تلا ذلك فترة حكم داي الجزائر، الذي عيّن شعبان بن شاكر حاكمًا لتونس.
أصبح بن شاكر باي تونس مما اضطر محمد باي المرادي إلى الفرار إلى خيوس أو الصحراء.
حصار تونس (1694) ما بعد الحصار
بعد سقوط تونس العاصمة في أيدي الجزائريين عام 1694، هرب محمد باي المرادي إلى خيوس أو الصحراء. وخلال فترة غيابه، حكم بن شكر تونس ستة أشهر كـ والي معين من قبل الجزائر العاصمة، تميز حكم بن شكر بالقسوة، مما دفع التونسيين إلى التمرد عليه. واستعانوا بـ محمد باي المرادي الذي كان في المنفى. واجه محمد باي المرادي، بن شكر في معركة مرجليل بالقرب من القيروان في 1 مايو 1695. انتصر محمد باي المرادي في المعركة واستعاد حكم تونس.
شخصيات مسرحية شكسبير
شخصيات مسرحية شكسبير (بالإنجليزية: Characters of Shakespear's Plays)، وهو كتاب نقدي صدر عام 1817 لـ مسرحية شكسبير، كتبه كاتب المقالات والناقد الأدبي الإنجليزي في أوائل القرن التاسع عشر وليام هازليت. ألف كرد فعل على منهج الكلاسيكية الجديدة في مسرحيات شكسبير التي يجسدها صموئيل جونسون، وكان من بين أولى دراسات اللغة الإنجليزية لمسرحيات شكسبير التي اتبعت أسلوب الناقد الألماني. "أغسطس فيلهلم شليغل"، ومع أعمال "صموئيل تايلور كوليردج"، مهد الطريق لزيادة التقدير لعبقرية شكسبير التي كانت سمة من سمات النقد في وقت لاحق في القرن التاسع عشر. حيث كان أول كتاب يغطي جميع مسرحيات شكسبير، وكان المقصود منه أن يكون دليلاً للقارئ العام.
شخصيات مسرحية شكسبير
بعد ذلك، أصبح هازليت معروفًا كناقد مسرحي، وكان يركز بشكل متزايد على الدراما باعتبارها أدبًا، وساهم في النقد الأدبي المتنوع في العديد من المجلات، بما في ذلك المجلة المرموقة "مراجعة ادنبره". حيث كانت هذه أول دراساته الأدبية الطويلة. والمسرحيات الخمسة والثلاثون التي اعتبرها هازليت حقيقية، مغطاة في اثنين وثلاثين فصلاً، ومع إضافة مواد جديدة إلى المقاطع المعاد صياغتها من المقالات والمراجعات الدورية. حيث تحدد المقدمة موضوعه الرئيسي وهو تفرد شخصيات شكسبير وتنظر إلى انتقادات شكسبير السابقة. فصلان ختاميان حول "مسرحية شكسبير المشكوك فيها" و"القصائد والسوناتات" يكملان الكتاب.
شخصيات مسرحية شكسبير
وينصب الاهتمام في جزء كبير منه على الشخصيات، التي يتم وصفها غالبًا بميل شخصي واستخدام تعبيرات لا تُنسى ("إننا نحن هاملت") وتتضمن رؤى نفسية أصبحت ذات تأثير كبير في النقد اللاحق. وعلى الرغم من أنها كانت أقل تأثيرًا في البداية، إلا أن تعليقات هازليت على البنية الدرامية للمسرحيات والشعر وعلى الموضوعات الرئيسية والمزاج العام لكل مسرحية وضعت الأساس لتفسيرات أكثر تفصيلاً للنقاد اللاحقين. حيث عبر في كثير من الأحيان عن وجهة نظر مفادها أن العرض المسرحي لا يمكن أن ينصف مسرحيات شكسبير، ومع ذلك وجد هازليت أيضًا بعض المسرحيات قابلة للتمثيل بشكل بارز، وكثيرًا ما أعجب بأداء بعض الممثلين، وعلى وجه الخصوص إدموند كين.
شخصيات مسرحية شكسبير
في البداية نال كتاب هازليت استحسانًا كبيرًا، وكان له تأثير فوري وقوي على الشاعر جون كيتس، ومن بين آخرين تعرض لانتقادات شديدة، وفقد كتاب هازليت الكثير من تأثيره في حياة المؤلف، فقط ليدخل مرة أخرى في التيار الرئيسي لمسرحيات شكسبير. والنقد في أواخر القرن التاسع عشر. حيث بيعت الطبعة الأولى بسرعة. وكانت مبيعات الجزء الثاني، في منتصف عام 1818 في البداية سريعة، ولكنها توقفت تمامًا في أعقاب المراجعات المعادية بشدة والموجهة شخصيًا والتي ذات دوافع سياسية في المجلات الأدبية لـ حزب المحافظين في اليوم. وعلى الرغم من استمرار ظهور بعض الاهتمام بعمل هازليت ككاتب مقالات، إلا أنه لم يظهر هذا الاهتمام الكبير مرة أخرى إلا في نهاية القرن التاسع عشر، وبعد فترة طويلة من وفاة هازليت، في تفسيراته لشكسبير. في القرن العشرين، الناقد المؤثر "أ.س. بدأ برادلي" وعدد قليل من الآخرين يأخذون على محمل الجد تفسيرات الكتاب للعديد من شخصيات شكسبير. ولكن بعد ذلك تم انتقاد هازليت وبرادلي لعرضهما أخطاء في مدرسة "الشخصية" في النقد الشكسبيري، وفي المقام الأول مناقشة الشخصيات الدرامية كما لو كانوا أشخاصًا حقيقيين، ومرة أخرى استنكرت مساهمات هازليت في النقد الشكسبيري.
بدأ إحياء الاهتمام بهازليت كفكرة في منتصف القرن العشرين. حيث كانت أفكاره حول مسرحيات شكسبير ككل (وخاصة التراجيديات)، ومناقشاته حول شخصيات معينة مثل 'شايلوك" و"فالستاف" و"إيموجين" و"كاليبان" و "ياجو" وأفكاره حول طبيعة الدراما والشعر بشكل عام، كما عبر عنها في المقال عن كوريولانوس، حيث اكتسبت تقديرًا متجددًا وأثرت على انتقادات شكسبير الأخرى.
أصبحت أفكار هازليت حول العديد من المسرحيات الآن موضع تقدير باعتبارها بدائل مثيرة للتفكير لأفكار معاصره كوليردج، ويُنظر الآن إلى "شخصيات مسرحية شكسبير" على أنها دراسة رئيسية لمسرحية شكسبير، حيث يضع هازليت مع شليجل و كوليردج كواحد من أبرز ثلاثة نقاد شكسبير في الفترة الرومانسية.
شخصيات مسرحية شكسبير الخلفية
في 26 من يناير 1814، ظهر إدموند كين لأول مرة بدور شيلوك في مسرحية شكسبير "تاجر البندقية" وفي مسرح دروري لين في لندن. حيث كان ويليام هازليت، الناقد الدرامي لصحيفة مورنينج كرونيكل منذ سبتمبر الماضي، ةمن بين الجمهور. لقد كتب مراجعة مذهلة، يليه العديد من الآخرين الذين يصفقون ولكن في بعض الأحيان يلومون أداء كين في المآسي الشكسبيرية الأخرى، بما في ذلك الملك ريتشارد الثاني، والملك ريتشارد الثالث، وهاملت، وماكبث، وروميو وجولييت، وما اعتبره هازليت أفضل عروض كين. لم يكن كين معروفًا حتى في لندن. فإن هازليت الذي بدأ مؤخرًا حياته المهنية كمراجع مسرحي، لم يكن معروفًا أكثر من موضوع مراجعاته. فسرعان ما جلبت هذه الإشعارات كين وهازليت أمام أعين الجمهور. وفي أثناء تحضيره لمراجعة الدراما، كان هازليت معتادًا على قراءة أو إعادة قراءة المسرحية التي كان سيشاهدها قريبًا، وجاءت مراجعاته لتشمل تعليقات واسعة النطاق على المسرحيات نفسها، وتحولت بسرعة من النقد الدرامي إلى النقد الأدبي. ومع شكسبير على وجه الخصوص، أدى ذلك إلى التفكير في الطرق التي ينقل بها الممثلون مرة أخرى، وخاصة كين المفضل لديه رسالة المسرحيات. ولكنه لاحظ أيضًا الطرق التي لا يمكن لتفسير الممثل أن يرقى بها إلى مستوى مفهوم الكاتب المسرحي. ومع تطور تأملاته على هذا المنوال، واصل هازليت المساهمة بمقالات متنوعة في دوريات مختلفة. وفي فبراير 1816، قام بمراجعة محاضرات عن الأدب الدرامي لـ "أغسطس فيلهلم شليغل" لصالح مجلة مراجعة إدنبره. حيث أظهر الناقد الألماني شليغل تقديرًا لشكسبير من النوع الذي لم يظهره أحد في بلد هازليت بعد، وشعر هازليت المتعاطف مع العديد من أفكار شليغل، أن هناك مكانًا لكتاب كامل من شأنه أن يقدم نقدًا تقديريًا لجميع أعمال شكسبير. حيث يلعب مثل هذا الكتاب تقديم اقتباسات ليبرالية من النص، ويركز على الشخصيات والصفات المختلفة الخاصة بكل مسرحية؛ وشعر أنه يستطيع كتابتها. وكانت مسيرته الكتابية تتحرك في الاتجاه المناسب (كان يساهم في النقد الأدبي المتنوع للممتحن وأماكن أخرى خلال هذه الفترة)، وكان بحاجة إلى المال لدعم أسرته. وسمعته المتزايدة كناقد للدراما مكنته من ظهور اسمه على صفحة العنوان (كمراجع للدوريات، كانت مساهماته مجهولة المصدر، كما كانت العادة في ذلك الوقت).
شخصيات مسرحية شكسبير الخلفية
وهكذا ولدت شخصيات مسرحية شكسبير. حيث دمج الكثير من المواد التي كان قد عمل عليها بالفعل في مراجعاته الدرامية في الكتاب. مقال واحد عن حلم ليلة في منتصف الصيف، مأخوذ بالكامل من مساهمة في سلسلة "المائدة المستديرة" في الممتحن، حيث نُشر لأول مرة في 26 من نوفمبر 1815، مع كتابة فقرة ختامية من مراجعة درامية، نُشرت أيضًا في إكسامينر، في 21 من يناير 1816. وكانت هناك مواد من مقالات أخرى. معظمها "تمييز شكسبير الدقيق للشخصيات المتشابهة تقريبًا" فشق طريقه إلى الفصول المتعلقة بالملك هنري الرابع، والملك هنري السادس، وعطيل  وأجزاء من "شخصيات شكسبير الأنثوية" حيث وجدت مكانًتا لها في الفصول الخاصة بـ سيمبيلين و عطيل. حيث قام هازليت بملء بقية ما احتاجه لإنشاء كتاب كامل في عام 1816 وربما في أوائل عام 1817. وفي ذاك الوقت لم يكن سعيدًا بالطريقة التي تم بها الترويج لمجموعته "المائدة المستديرة"، التي صدرت في نفس العام من قبل ناشرها، فبدأ في الترويج لكتابه الجديد بنفسه، جزئيًا عن طريق الكلام الشفهي وأيضًا عن طريق الحصول على موافقة صديق لنشر الفصل عن هاملت في التايمز ويطلب من فرانسيس جيفري الذي هو محرر مجلة إدنبرة، في ملاحظة ذلك في تلك الدورية.
شخصيات مسرحية شكسبير الخلفية
ولقد قام بالفعل بطباعتها بشكل خاص (بدلاً من تقديمها مباشرة إلى الناشر) بواسطة صديقه الطابعة كارو هنري رينيل، الذي اشترى حقوق الطبع والنشر مقابل 100 جنيه إسترليني. وكتكتيك دعائي، حيث وزع النسخ بشكل خاص.
أخيرًا، قام هازليت بنشر الكتاب بالتعاون بين رولاند هانتر والأخوة تشارلز وجيمس أولير، الذين أصدروه في 9 من يوليو 1817. ولقد كان ناجحًا للغاية، حيث بيعت هذه الطبعة الأولى في ستة أسابيع. صدرت طبعة ثانية عن تايلور وهيسي، وفي وقت لاحق من ذلك العام، تم إصدار طبعة غير مرخصة في بوسطن بواسطة ويلز وليلي. ولم تظهر أي طبعات أخرى في حياة هازليت.
شخصيات مسرحية شكسبير مقالات
تتكون شخصيات مسرحية شكسبير بشكل أساسي من انطباعات هازليت وأفكاره حول جميع مسرحيات ويليام شكسبير التي يعتقد أنها حقيقية. واردل 1971، وهي الصفحات من 197 إلى 204؛ أما هازليت 1818، ص 335-45. حيث كان الكتاب الأول من نوعه الذي كتبه أي شخص حتى الآن.
ينصب تركيزه الأساسي على الشخصيات التي تظهر في المسرحيات، ولكنه يعلق أيضًا على البنية الدرامية للمسرحيات وشعرها، مشيرًا بشكل متكرر إلى التعليقات من قبل النقاد السابقين، وكذلك الطريقة التي مثل بها الشخصيات على المسرح. والمقالات عن المسرحيات نفسها (هناك "مقدمة" بالإضافة إلى مقال عن "مسرحيات شكسبير المشكوك فيها" وواحدة عن "القصائد والسوناتات") حيث يبلغ عددها اثنين وثلاثين، ولكن مع اثنين من المقالات تشمل خمسة من المقالات المسرحيات التي تمت مناقشتها فيبلغ عددها خمسة وثلاثين مسرحية. وعلى الرغم من أن كل مقال يشكل فصلاً في كتاب، إلا أنه يشبه في الأسلوب والطول مجموعة هازليت المتنوعة المائدة المستديرة (نُشرت أيضًا في عام 1817، بالتعاون مع لي هانت)،  التي اتبعت نموذج المقالات الدورية الذي قد وضعه قبل قرن من الزمان في المشاهد.
شخصيات مسرحية شكسبير مقالات
وعلى الرغم من أن هازليت يمكن أن يجد الكثير مما يستحق تقديره في الكوميديا، إلا أن المأساة كانت بالنسبة له أكثر أهمية بطبيعتها، وهو يزن المآسي بشكل أكبر بكثير. وفي هذا اختلف عن جونسون الذي رأى أن شكسبير هو الأفضل في الكوميديا. وأعظم المسرحيات كانت المآسي وعلى وجه الخصوص ماكبث وعطيل، والملك لير و هاملت وغالبًا ما تتكامل تعليقات هازليت على المأساة مع أفكاره. حول أهمية الشعر والأدب الخيالي بشكل عام. وكما عبر عن ذلك في نهاية "لير"، تصف المأساة أقوى المشاعر، و"تظهر أعظم قوة العبقرية هنا في وصف أقوى المشاعر: قوة الخيال، في أعمال الخيال". حيث يجب أن يكون الاختراع متناسبًا مع قوة الانطباعات الطبيعية التي هي موضوعها 177.