hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
دارما للإنتاج تاريخ
كان الإصدار التالي لدارما هو الكوميديا الرومانسية الناجحة تجاريًا Dostana (2008) للمخرج تارون مانسوخاني وبطولة أبيشيك باتشان وجون أبراهام وبريانكا تشوبرا. تبع ذلك فيلم الدراما الكوميدية Wake Up Sid (2009) للمخرج أيان موخرجي وبطولة كونكونا سين شارما ورانبير كابور، وفيلم الإثارة لمكافحة الإرهاب Kurbaan (2009) للمخرج رينسيل دي سيلفا وبطولة سيف علي خان وكارينا كابور.
كان أول إصدار لشركة Dharma في عام 2018 هو فيلم الإثارة والتجسس Raazi للمخرجة Meghna Gulzar وبطولة Alia Bhatt و Vicky Kaushal، استنادًا إلى رواية Calling Sehmat للكاتب Harinder Sikka. حقق الفيلم نجاحا نقديا وتجاريًا. وفي وقت لاحق من ذلك العام جاء فيلم Dhadak (2018) الرومانسي لشاشانك خيتان، والذي أطلق مسيرة الممثلين الرئيسيين إيشان خاتر وجانفي كابور . كان هذا مقتبسًا من الفيلم الماراثى Sairat (2016). في نوفمبر 2018، تم تقديم قطاع جديد للشركة يسمى Dharmatic، والذي يركز على إنتاج المحتوى الرقمي للتوزيع عبر الإنترنت.
في عام 2019، فيلم Kesari للمخرج أنوراغ سينغ ‏ ، وهو دراما تاريخية مبنية على معركة ساراغارهي ، بطولة أكشاي كومار وبارينيتي تشوبرا في الأدوار الرئيسية. حقق الفيلم 200 كرور روبية في شباك التذاكر عالميًا وهو حاليًا الفيلم الأعلى ربحًا لكومار.
أصدرت شركة دارما فيلم السيرة الذاتية Gunjan Saxena: The Kargil Girl بطولة جاهنفي كابور في الدور الرئيسي في 12 أغسطس 2020. في 12 أغسطس 2021، تم إصدار الفيلم السيرة الذاتية المستند إلى حياة الكابتن فيكرام باترا ‏ ، شيرشاه والذي فاز بالعديد من الجوائز بما في ذلك جائزة الفيلم الوطني - جائزة لجنة التحكيم الخاصة ‏ وجائزة فيلم فير لأفضل فيلم.
في عام 2024، استحوذ أدار بوناوالا ‏، الرئيس التنفيذي لمعهد سيروم الهندي، على حصة 50% في شركة دارما للإنتاج التابعة لكاران جوهر مقابل ما يقرب من 1000 كرور روبية.
أزرق الموليبدنوم
أزرق الموليبدنوم هو اسم عام يطلق على الخضب المستحصلة من أكسيد هيدروكسيد الموليبدنوم التي تتبع الصيغة الكيميائية العامة MoxOy(OH)z، وتتراوح حالة الأكسدة لعنصر الموليبدنوم فيه بين +5 إلى +6، وتكون ذات لون أزرق داكن.
كما تطلق هذه التسمية أيضاً على الأنيونات الفلزية متعددة الأكسجين من الموليبدات المعقدة الحاوية في بنيتها على ذرات مغايرة من الفوسفور أو السيليكون على سبيل المثال. اكتشفت هذه المركبات أول مرة في سنة 1951 من العالم أوسكار غليمسر Oskar Glemser. توجد هذه الأملاح على هيئة صلب بلوري أو على هيئة مادة لابلورية.
من الأمثلة على مركبات أزرق الموليبدنوم كل من Mo2O4(OH)2 و Mo4O10(OH)2 و Mo8O15(OH)16.
نظام تعزيز الصوت
نظام تعزيز الصوت أو نظام تقوية الصوت هو مزيج من الميكروفونات ومعالجات الإشارة والمضخمات الإلكترونية ومكبرات الصوت في صناديق مكبرات الصوت(loudspeaker enclosure أو loudspeaker cabinet) يتم التحكم فيها جميعًا بواسطة وحدة خلط تجعل الأصوات الحية (المباشرة) أو المسجلة مسبقًا أعلى، وقد توزع هذه الأصوات أيضًا على مساحة واسعة لتصل إلى جمهور أكبر أو أبعد.يمكن أن تتنوع أنظمة تعزيز الصوت من إعدادات معقدة إلى شيء بسيط مثل نظام مخاطبة عامة صغير، يتكون من ميكروفون واحد متصل بمكبر صوت ومضخم إلكتروني. في العديد من المواقف، يُستخدم نظام تعزيز الصوت أيضًا لتعزيز أو تغيير صوت المصادر على المسرح، عادةً باستخدام المؤثرات الإلكترونية، مثل رد الصوت، بدلاً من مجرد تضخيم المصادر دون تغيير. الهدف الرئيسي من تعزيز الصوت هو السماح للصوت بالوصول إلى جمهور أكبر أو أبعد مع الحفاظ على جودة الصوت الحالي أو تحسينها، بدلاً من مجرد تضخيمه.
نظام تعزيز الصوت
في أي نظام تعزيز صوتي نموذجي، يتم التقاط صوت الآلات بواسطة الميكروفونات وتحويلها إلى إشارات كهربائية. ثم يتم إرسال الإشارات عبر الكابلات إلى الخلاط، والذي يلعب دورًا مهمًا في موازنة مستوى الصوت بين الميكروفونات المتعددة. المرحلة التالية في الرحلة هي مكبر الطاقة، والذي يستخدم لزيادة سعة الإشارات الكهربائية المستلمة من مخرجات الخلاط حتى تتمكن السماعات من إعادة إنتاج الصوت. أخيرًا، تقوم السماعات بتحويل الإشارات الكهربائية مرة أخرى إلى صوت صوتي.
نظام تعزيز الصوت
قد يكون نظام تعزيز الصوت لحفل موسيقى الروك في الاستاد معقدًا للغاية، بما في ذلك مئات الميكروفونات وأنظمة معقدة لخلط الصوت المباشر ومعالجة الإشارات وعشرات الآلاف من وحدات الواط لقوة مضخمات الصوت ومصفوفات مكبرات الصوت المتعددة، وكلها تحت إشراف فريق من مهندسي الصوت والفنيين. من ناحية أخرى، يمكن أن يكون نظام تعزيز الصوت بسيطًا، مثل نظام مخاطبة الجماهير (PAS)الصغير الذي يتكون على سبيل المثال من ميكروفون واحد متصل بمكبر صوت مضخم بقوة 100 وات لمغني عازف جيتار يعزف في مقهى صغير. في كلتا الحالتين، تعمل هذه الأنظمة على تعزيز الصوت لجعله أعلى أو إيصاله إلى جمهور أوسع.
يختلف بعض مهندسي الصوت وغيرهم في صناعة الصوت الاحترافي حول ما إذا كان ينبغي تسمية أنظمة الصوت هذه بأنظمة تعزيز الصوت أو أنظمة مخاطبة الجماهير. التمييز بين المصطلحين من خلال التكنولوجيا والقدرة أمر شائع، بينما يميز آخرون من خلال الاستخدام المقصود (على سبيل المثال، أنظمة تعزيز الصوت مخصصة لدعم الأحداث الحية وأنظمة مخاطبة الجماهير مخصصة لإعادة إنتاج الكلام والموسيقى المسجلة في المباني والمؤسسات). في بعض المناطق أو الأسواق، يكون التمييز بين المصطلحين مهمًا، على الرغم من أن المصطلحين يُعتبران مترادفين في العديد من الدوائر المهنية.
نظام تعزيز الصوت المفهوم الأساسي
يتكون نظام تعزيز الصوت النموذجي من؛ محوالات الإدخال (مثل الميكروفونات)، التي تحول طاقة الصوت مثل الشخص الذي يغني إلى إشارة كهربائية، ومعالجات الإشارة التي تغير خصائص الإشارة (مثل الموازنات التي تضبط القرار والجواب، والضواغط التي تقلل من ذروات الإشارة، وما إلى ذلك)، والمضخمات الإلكترونية، التي تنتج نسخة قوية من الإشارة الناتجة التي يمكنها تشغيل مكبر الصوت ومحولات الإخراج (مثل مكبرات الصوت في صناديق مكبرات الصوت)، التي تحول الإشارة مرة أخرى إلى طاقة صوتية (الصوت الذي يسمعه الجمهور والفنانون). تتضمن هذه الأجزاء الأساسية أعدادًا متفاوتة من المكونات الفردية  لتحقيق الهدف المطلوب المتمثل في تعزيز وتوضيح الصوت للجمهور أو الفنانين أو الأفراد الآخرين.
نظام تعزيز الصوت المفهوم الأساسي
يتضمن تعزيز الصوت في نظام التنسيق الكبير عادةً مسار إشارة يبدأ بمدخلات الإشارة، والتي قد تكون آلات لاقطة (على القيثارة الكهربائية أو القيثارة الجهرية) أو ميكروفون يغني فيه المغني أو ميكروفون موضوع أمام آلة أو مضخم القيثار. يتم توصيل مدخلات الإشارة هذه بمقابس الإدخال الخاصة بكابل متعدد النواة سميك (يُطلق عليه غالبًا اسم الثعبان). ثم يقوم الثعبان بتوصيل إشارات جميع المدخلات إلى وحدة خلط واحدة أو أكثر.
في مقهى أو ملهى ليلي صغير، قد يتم توجيه الثعبان إلى وحدة خلط واحدة فقط، والتي يستخدمها مهندس الصوت لضبط الصوت وحجم الغناء على المسرح والأدوات التي يسمعها الجمهور من خلال مكبرات الصوت الرئيسية وضبط مستوى مكبرات صوت المراقبة التي تستهدف المؤدين.
عادةً ما تقوم أماكن الأداء المتوسطة إلى الكبيرة الحجم بتوجيه الإشارات على المسرح إلى وحدتي خلط: واجهة المنزل (FOH)، ونظام مراقبة المسرح، والذي غالبًا ما يكون خلاطًا ثانيًا على جانب المسرح. في هذه الحالات، يلزم وجود مهندسي صوت على الأقل؛ أحدهما لإجراء الخلط الرئيسي للجمهور في واجهة المنزل والآخر لإجراء خلط الشاشة للمؤدين على المسرح.
نظام تعزيز الصوت المفهوم الأساسي
بمجرد وصول الإشارة إلى مدخل على وحدة الخلط، يمكن تعديل هذه الإشارة بعدة طرق بواسطة مهندس الصوت. يمكن معادلة/موازنة الإشارة (على سبيل المثال، عن طريق ضبط القرار أو والجواب)، أو ضغطها (لتجنب ذروات الإشارة غير المرغوب فيها)، أو توزيعها (أي إرسالها إلى مكبرات الصوت اليسرى أو اليمنى). يمكن أيضًا توجيه الإشارة إلى معالج مؤثرات خارجي، مثل مؤثر رد الصوت، والذي ينتج نسخة رطبة (مؤثرة) من الإشارة، والتي يتم خلطها عادةً بكميات متفاوتة مع الإشارة الجافة (خالية من المؤثرات). تُستخدم العديد من وحدات المؤثرات الإلكترونية في أنظمة تعزيز الصوت، بما في ذلك خط التأخير الرقمي ورد الصوت. تستخدم بعض الحفلات الموسيقية مؤثرات تصحيح النغمة (على سبيل المثال، الضبط التلقائي Autotune)، والتي تصحح إلكترونيًا أي غناء خارج النغمة.
تحتوي وحدات الخلط أيضًا على عمليات إرسال إضافية، يشار إليها أيضًا باسم auxes أو aux sends (اختصار لـ "الإرسال المساعد")، على كل قناة إدخال حتى يمكن إنشاء خلط مختلف وإرساله إلى مكان آخر لغرض آخر.
نظام تعزيز الصوت معرض الصور
تُستخدم الميكروفونات القلبية على نطاق واسع في الصوت المباشر، لأن نمط التقاطها "على شكل تفاحة" يرفض الأصوات من الجانبين والجزء الخلفي من الميكروفون، مما يجعله أكثر مقاومة لـ "لصياح"الارتجاع الصوتي (العويل) غير المرغوب فيه.
غزو تونس (1329)
كان الاستيلاء على تونس معركة استولى فيها الجيش الزياني بقيادة يحيى بن موسى والمدعي الحفصي محمد بن أبي عمران على تونس كجزء من الحملات الزيانية في أفريقية في عهد السلطان أبي تاشفين.
غزو تونس (1329) سياق
بعد هزيمته في معركة الرياس، لجأ الخليفة الحفصي إلى عنابة. وزحف جيش الزيانيين بقيادة القائد يحيى بن موسى إلى تونس برفقة المطالب بالعرش الحفصي محمد بن أبي عمران.
غزو تونس (1329) عواقب
في ديسمبر 1329، سقطت تونس في أيدي المهاجمين  ثم حكمها محمد بن أبو عمران والجنرال الزياني يحيى بن موسى الذي جعل السلالة الحفصية تابعة لهم. لكن حكم أبو عمران لم يدم طويلا, في مايو 1330 طلب السلطان الحفصي أبو يحيى أبو بكر مساعدة المرينيين لاستعادة مملكته.
المسألة الثقافية في الوطن العربي (كتاب)
المسألة الثقافية في الوطن العربي- كتاب للدكتور المفكر والفيلسوف المغربي "محمد عابد الجابري"، الكتاب يمثل حلقة في سلسلة قضايا الفكر العربي. الطبعة الأولى من الكتاب ظهرت في عام 1994م من خلال مركز دراسات الوحدة العربية ببيروت- لبنان، ثم توالت بعد ذلك طبعات متعددة للكتاب.
المسألة الثقافية في الوطن العربي (كتاب) نبذة عن الكتاب
كتابٌ صدرعن مركز دراسات الوحدة العربية في بيروت، من تأليف المفكر المغربي محمد عابد الجابري، والذي انكب فيه المؤلف على المعالجة الفكرية لأبرز القضايا والإشكالات ذات الطبيعة الفكرية والثقافية التي تعتمل بالوطن العربي (ثنائية الأصالة والمعاصرة، التطرف والموقف العقلاني في الفكر العربي الإسلامي، الاختراق الثقافي... إلخ)، في سياق عالمي وإقليمي موسوم بتعاظم الاهتمامات المتصلة بالمسألة الثقافية وقضايا الهوية، والتي سحبت البساط من تحت أرجل المسألة الاجتماعية في ضوء انحسار جاذبية الشعارات النظرية والتعبيرات الإيديولوجية المجسمة لها (قضايا الصراع الطبقي، العدالة التوزيعية... إلخ).
المسألة الثقافية في الوطن العربي (كتاب) قضايا الكتاب
الكتاب يتضمن مسائل كثيرة، يجري بحثها في محاولة لإعادة بناء قضايا الفكر العربي المعاصر، ومن بين هذه المسائل إشكالية الأصالة والمعاصرة في الفكر العربي المعاصر، والتطرف والموقف العقلاني في الفكر العربي الإسلامي، وقضايا فكرية أخرى في صميم المسألة الثقافية على نحو ميسر، وتلقي هذه البحوث الميسرة الضوء على ما يشغل بال القراء العرب من قضايا حيوية تعينهم على تحديد مواقفهم منها.
المسألة الثقافية في الوطن العربي (كتاب) قضايا الكتاب
مسائل إشكالية عديدة تلك التي يناقشها الكتاب وتخص الثقافة في الوطن العربي، وتأتي عبر خمسة أقسام كبرى هي: مضمون الثقافة الإسلامية وما يرتبط بها من إشكالية الثقافة القومية العربية، ويتناول القسم الثاني إشكالية الأصالة والمعاصرة في الفكر العربي المعاصر، وما يتفرع منها من ازدواجيات، والقسم الثالث حول التطرف والموقف العقلاني في الفكر العربي الإسلامي، ويناقش من خلاله موضوعات عدة من بينها أسباب التطرف وطرق علاجه، وفي القسم الرابع يدور الحديث حول الاختراق الثقافي أبعاده ووسائله، وفي القسم الخامس والأخير من الكتاب يناقش الكاتب العديد من القضايا الفكرية التي تمثل أزمات راهنة في الثقافة العربية مثل: التراث والأصالة واللغة والدين والايديولوجيا والحداثة العربية وغيرها الكثير.
المسألة الثقافية في الوطن العربي (كتاب) قضايا الكتاب
يعتبر الجابري، المسألة الثقافية "بمعناها الواسع" محركاً للتاريخ المعاصر ولها دور بارز، بل إنها تقدم نفسها في بعض الأقطار على أنها الفاعل الوحيد. والمهم ـ لدى الجابري ـ هو أن المسألة الثقافية التي طغت على المسألة الاجتماعية، هو كيف تعالج المسألة الثقافية في الوطن العربي، بدءاً من المعنى العربي لكلمة ثقافة وعلاقتها العقدية مع كلمة المثقف وما نقصده بالثقافة في جعل الإنسان مثقفاً بالمعنى الاصطلاحي المعاصر لكلمة مثقف. ويرى الجابري ضرورة ربط ما نعنيه بالمسألة الثقافية بأهم ما به تحدد هوية مجموعة بشرية، تشترك في وعي جماعي واحد، باعتبار الوظيفة التاريخية للثقافة العربية، في الوطن العربي، هي التوحيد المعنوي والروحي والعقلي، والارتفاع بالوطن العربي من مجرد جغرافية إلى وعاء للأمة العربية. وعند الجابري لا بد أن يمر التخطيط لثقافة المستقبل في الوطن العربي، من خلال التخطيط لثقافة الماضي "بمعنى إعادة تأسيسها" في وعينا بل إعادة بنائها كتراث لنا "نحتويه بدل أن يحتوينا". وفي مفهوم الثقافة القومية العربية يرى الجابري أن الثقافة العربية شهدت أول تخطيط شامل لها في عصر التدوين، حيث أسهمت في هذا العصر شعوب الوطن العربية كلها، بثقافتها وخياراتها وكفاءاتها في صنع الثقافة العربية التي أصبحت منذ ذلك الوقت الإطار المرجعي العام لكل ثقافة داخل الوطن العربي، وهو الإطار الذي ينصح الجابري بأن نتخذ منه ـ ليس فقط نقطة البداية لثقافة القومية ـ بل أيضاً إطارها المرجعي العام. وبالنسبة للجابري فإن إمكانيات العالم العربي وقدراته المادية والفكرية، مع الانفتاح والقابلية الهائلة للتطور يجعلان الثقافة العربية مستقبل هذه الثقافة قضية إرادة قبل كل شيء، "إرادة المثقفين أولاً" خاصة وأن العرب يقعون في زمرة المتخلفين عن الركب وفي مقدمة المستهدفين المعرضين للغزو الثقافي الذي تمارسه الدول الاستعمارية التقليدية عن طريق الإعلام بمعناه الواسع ـ وغزوه للعقل والخيال والعاطفة والسلوك، بهدف تعثر قيم وأذواق وعادات جديدة، تهدد الثقافات الوطنية.
المسألة الثقافية في الوطن العربي (كتاب) قضايا الكتاب
كتاب "مسألة الثقافة" يتناول موضوع الثقافة في الوطن العربي، ويسعى إلى تحليلها وفهمها، وهو يتضمن مجموعة من المقالات التي تناقش مختلف جوانب الثقافة في المجتمعات العربية بداية من تعريفها ووصولاً إلى دراسة تأثيرها على الأفراد والمجتمع، والكتاب يعد من الكتب المهمة في دراسة الثقافة، حيث يحتوي على أفكار ومفاهيم جديدة ومبتكرة في هذا المجال، كما يعد الكتاب مرجعًا مهمًا للطلاب والباحثين في مجال دراسات الثقافة، حيث يساعدهم على فهم أساسيات هذا المجال وتطوراته.
المسألة الثقافية في الوطن العربي (كتاب) محتويات الكتاب
الكتاب عبارة عن خمسة أقسام، تسبقهم مقدمة تعريفية بسلسلة "قضايا الفكر العربي"، وهذا الكتاب هو الحلقة الاولى من هذه السلسلة، وبيان أقسام الكتاب يكمن في التالي:
المسألة الثقافية في الوطن العربي (كتاب) الاشكالية الثقافية في الكتاب
في كتابه "المسألة الثقافية في الوطن العربي"، يتناول محمد عابد الجابري موضوع الثقافة بوصفها البُعد الجوهري والأساسي في تحديد الهوية العربية، مقدمًا رؤية معمقة حول موقع الثقافة في حياة المجتمعات العربية الحديثة. يبدأ الجابري بتقصي الإشكالية الثقافية مقابل الإيديولوجيا السياسية، حيث يرى أن المسألة الثقافية قد تصدرت المشهد الفكري والسياسي، متفوقة على القضايا الاجتماعية والسياسية التقليدية التي كانت في السابق محور اهتمام المثقفين والناشطين. ويُبرز كيف أن أزمة الثقافة العربية لا تقتصر على مجرد التغيرات السياسية أو الاقتصادية، بل هي في جوهرها أزمة في الوعي، والهوية، وإعادة تعريف الذات، ما يجعل الصراع الحقيقي يدور حول الهوية الثقافية وقيمها المتجذرة أو المتغيرة.
المسألة الثقافية في الوطن العربي (كتاب) الاشكالية الثقافية في الكتاب
في هذا السياق، يعرض الجابري مفهوم الأصالة والمعاصرة بوصفه معضلة مركزية في الفكر العربي المعاصر. ويرفض تمامًا القطيعة الحادة مع التراث، والتي اعتبرها بعض التيارات الفكرية طريقًا مسدودًا، داعيًا إلى نقد التراث بصورة واعية ومنهجية تفضي إلى حداثة عربية أصيلة. هذه الحداثة لا تقوم على التقليد الأعمى أو الانغلاق على النفس، بل على العقل النقدي والتمحيص الواعي، بحيث يمكن الاستفادة من الإرث الثقافي في بناء رؤية حديثة متجددة تتفاعل مع مستجدات العصر وتحدياته دون التبعية أو الرفض الجذري.
المسألة الثقافية في الوطن العربي (كتاب) الاشكالية الثقافية في الكتاب
ويخصص الجابري قسمًا مهمًا من تحليله لقضية التطرف والدعوة إلى العقلانية. حيث يقارن بين أشكال الفكر المتطرف، سواء السياسي أو الديني، وبين العقلانية النقدية التي تعتمد على الحوار والبحث والتفكير النقدي. ويذهب إلى تفسير ظاهرة التطرف بوصفها نتاجًا مركبًا لأسباب اجتماعية وثقافية، منها ضعف التعليم السياسي، وتردي الظروف الاقتصادية، والجمود الفكري، والافتقار إلى ثقافة الحوار. كما يشير إلى أن مواجهة التطرف لا تقتصر على الجانب الأمني أو السياسي فقط، بل تستدعي معالجة الجذور الثقافية والفكرية التي تؤدي إلى استقطاب الجماهير وتغذية الأفكار المتطرفة.
في عصر العولمة، يوجه الجابري نقدًا لاذعًا لـ الاختراق الثقافي الغربي وتأثيراته على المجتمعات العربية، وخاصة عبر وسائل الإعلام والثقافة الاستهلاكية التي تفرض نمط حياة وقيمًا جديدة قد تهيمن على الثقافة المحلية وتهمشها. ويحذر من تسلط هذه الثقافة التي تركز على المظاهر الاستهلاكية والتسلية، والتي قد تؤدي إلى تفكك النسيج الثقافي والاجتماعي العربي. ولذلك، يدعو الجابري إلى تبني استراتيجية ثقافية مضادة تقوم على تعزيز التعليم الجيد، وتشجيع الإبداع المحلي، والحفاظ على الموروث الثقافي مع تحديثه، لتحقيق بناء حضاري متوازن يستطيع أن يندمج في العولمة دون أن يفقد هويته وخصوصيته.
المسألة الثقافية في الوطن العربي (كتاب) القيمة و المكانة
يُعتبر كتاب "المسألة الثقافية في الوطن العربي" لمحمد عابد الجابري من أبرز وأهم المداخل الفكرية التي ساهمت في تشكيل وبلورة الخطاب العربي المعاصر حول الثقافة والهوية. إذ أعاد الجابري طرح مفهوم الثقافة ليس فقط كجزء من المشهد الاجتماعي أو كعنصر ثانوي في العملية السياسية، بل بوصفها اللبنة الأساسية والأساس الذي تقوم عليه التحولات والتحديات التي تواجه المجتمعات العربية في العصر الحديث. وبهذا المعنى، وسّع الكتاب دائرة النقاش من نطاق الصراعات السياسية المباشرة إلى آفاق أرحب وأعمق ترتكز على مساحات الهوية والقيم والوعي الجمعي، مما جعله مرجعًا فكريًا مهمًا لكل من يسعى إلى فهم جذور الأزمات العربية المعاصرة.
المسألة الثقافية في الوطن العربي (كتاب) القيمة و المكانة
وقد لعب الكتاب دورًا محوريًا في إعادة الاعتبار للثقافة العربية كموضوع مركزي في النقاشات الفكرية والأكاديمية، حيث قدم رؤية نقدية متوازنة تجمع بين الحفاظ على التراث والمرونة في التعامل مع متطلبات الحداثة، بعيدة عن التطرف الفكري أو الانغلاق على الذات. هذا الموقف جعله معيارًا معرفيًا ونقديًا يُعتمد عليه عبر الأجيال المختلفة للباحثين والطلاب والمثقفين العرب، إذ يُعد نصه أحد الركائز الأساسية التي تستند إليها دراسات النقد الثقافي والنظريات الفكرية في العالم العربي.
يأتي هذا التأثير في سياق صدور الكتاب ضمن سلسلة مرموقة بعنوان "قضايا الفكر العربي" الصادرة عن مركز دراسات الوحدة العربية في بيروت، والتي تهدف إلى تقديم أعمال علمية وفكرية عالية المستوى تتناول مختلف جوانب القضايا العربية المعاصرة. وضمن هذه السلسلة، حاز كتاب الجابري على مكانة بارزة بفضل منهجه النقدي العميق وجرأته في تناول موضوعات حساسة مثل التراث، والحداثة، والتطرف، والاختراق الثقافي، ما جعل منه نقطة انطلاق حيوية في مسيرة تطور الفكر العربي الحديث.
كما لم يقتصر تأثير الكتاب على الأوساط الأكاديمية فحسب، بل تجاوزه إلى الحقل الثقافي والسياسي، حيث اعتمد عليه العديد من المفكرين وصناع القرار في صياغة رؤى جديدة تجاه قضايا الهوية الوطنية والتحديث الثقافي، بالإضافة إلى مواجهة تحديات العولمة والتغيرات السريعة التي تشهدها المجتمعات العربية. بهذا الشكل، يمكن القول إن كتاب "المسألة الثقافية في الوطن العربي" لم يكن مجرد دراسة نظرية، بل مشروع فكري متكامل يسعى إلى إعادة بناء الوعي العربي الثقافي على أسس عقلانية وموضوعية.
مركب موليبدنوم عضوي
مركبات الموليبدنوم العضوية هي صنف من المركبات العضوية الفلزية الحاوية على رابطة كيميائية بين عنصري الموليبدنوم والكربون Mo-C؛ ويدعى الفرع من الكيمياء المهتم بدراسة تلك المركبات باسم كيمياء الموليبدنوم العضوية.
تشابه مركبات الموليبدنوم العضوية مركبات الكروم العضوية، إلا أنها حالات الأكسدة العليا تكون في هذه المركبات أكثر شيوعاً.
سداسي كربونيل الموليبدنوم
سداسي كربونيل الموليبدنوم هو مركب موليبدنوم عضوي صيغته Mo(CO)6، ويوجد على هيئة صلب أبيض إلى عديم اللون.
يصنف هذا المعقد التناسقي ضمن الكربونيلات الفلزية، وهو من المركبات السامة.
سداسي كربونيل الموليبدنوم التحضير
يحضر هذا المركب من اختزال كلوريد الموليبدنوم السداسي باستخدام غاز أحادي أكسيد الكربون تحت الضغط بوجود ثلاثي إيثيل الألومنيوم:
أو من اختزال كلوريد الموليبدنوم الخماسي باستخدام سبيكة ديفاردا:
سداسي كربونيل الموليبدنوم الخواص
يوجد المركب في الشروط القياسية على هيئة صلب أبيض عديم اللون، ويتميز بخواصه المتطايرة، وبعدم ثباتبته تجاه أكسجين الهواء والرطوبة. وتكون حالة الأكسدة للموليبدنوم في هذا المعقد صفر.\
لهذا المعقد بنية جزيئية ثمانية السطوح تتألف من ست ربيطات من CO تحيط بذرة موليبدنوم مركزية.
حكومة العرباوي الثانية
حكومة النذيرالعرباوي الثانية حكومة جزائرية كُلّف برئاستها الوزير الأول محمد النذير العرباوي الذي عيّنهُ رئيس الجمهورية عبد المجيد تبون في 11 نوفمبر 2023و بعد تقديم استقالته بعد اعادة انتخاب عبد المجيد تبون رئيسا للجمهورية الجزائرية
تم الابقاء على محمد النذير العرباوي وزيرًا أول،فيما شهدت تشكيلة الحكومة الجديدة تعدبلات وزارية.
سبيكة ديفاردا
سبيكة ديفاردا هي سبيكة تتكون نمطياً من الألومنيوم (44% – 46%) والنحاس (49% – 51%) والزنك (4% – 6%).
تستخدم سبيكة ديفاردا عاملاً مختزلاً واسع الانتشار في المختبرات الكيميائية؛ وسميت على شرف مخترعها الكيميائي الإيطالي أرتورو ديفاردا Arturo Devarda (1859–1944، والذي حضرها أول مرة عند تطويره لطريقة جديدة من أجل تحليل النترات. وكان أسلوب التحليل يعتمد عل مزج محلول النترات مع محلول هيدروكسيد الصوديوم، ثم بإضافة مسحوق سبيكة ديفاردا والتسخين بلطف، فيتحرر غاز الأمونيا، ثم تحدد نسبة النتروجين الكلية باستخدام طريقة كيلدال.
مركز الأطراف الصناعية في غزة
مركز الأطراف الصناعية في غزة هو مركز تأهيل طبي يتبع لبلدية غزة، تأسس عام 1975 بهدف تقديم الحلول والدعم للأشخاص ذوي الإعاقات الحركية الناجمة عن الحروب، والأمراض، وحوادث الطرق. تأسس بجهود رشاد الشوا، ويعمل على تصنيع الأطراف الصناعية وتوفير الرعاية والتأهيل للمحتاجين. تم تدريب كوادر محلية في الأردن لتعلم صناعة الأطراف، ليصبح المركز اليوم ركيزة أساسية في تحسين جودة حياة المعاقين في القطاع.
مركز الأطراف الصناعية في غزة أهداف المركز
يهدف المركز للعمل على تحسين جودة حياة الأفراد ذوي الإعاقة والبتر وصعوبات الحركة، وتطوير خدمات التأهيل المقدمة لهذه الفئة. زيادة الوعي المجتمعي بقضايا الأفراد ذوي الإعاقة والبتر، ودعم دمج الأفراد ذوي الإعاقة في المجتمع بشكل مستقل.
مركز الأطراف الصناعية في غزة مزايا المركز
يتميز مركز الأطراف الصناعية والشلل بإمكانات متقدمة، حيث يقوم بتصنيع أطراف صناعية متنوعة تشمل أطرافًا سفلية وعلوية فردية ومزدوجة، بالإضافة إلى أجهزة تقويم العمود الفقري وسواند الأقدام. يتم تصنيع هذه الأجهزة داخل معامل المركز باستخدام مواد خام مستوردة عبر معبر بيت حانون، بتنسيق مع اللجنة الدولية للصليب الأحمر والاحتلال الإسرائيلي.
مركز الأطراف الصناعية في غزة خدماته
يقدم المركز مجموعة خدمات شاملة لتحسين حياة الأفراد ذوي الإعاقة والبتر، تشمل برنامج الأطراف الصناعية، وبرنامج الأجهزة التقويمية لتحسين حركة المرضى، وبرنامج العلاج الطبيعي لإعادة التأهيل. كما يعالج المركز القدم الحنفاء للأطفال باستخدام تقنية بونسيتي [الإنجليزية]، ويوفر برنامج القدم السكرية للوقاية من مضاعفات السكري عبر أحذية وأجهزة تقويمية. بالإضافة إلى برنامج الكراسي المتحركة لتلبية احتياجات المرضى الحركية، وخدمات الدعم النفسي لتخفيف التوتر وتعزيز ثقة المرضى بأنفسهم.
يوهان كيلدال
يوهان كيلدال (الاسم الكامل باللغة الدنماركية Johan Gustav Christoffer Thorsager Kjeldahl) هو كيميائي دنماركي عاش بين سنتي 1849 و1900.
ينسب إلى كيلدال الفضل في تطوير طريقة كيميائية من أجل التحليل الكمي للنتروجين في بعض المركبات الكيميائية مثل الأمونيوم، والمعروفة باسم طريقة كيلدال.
حزام المطر
الحزام المطري أو حزام المطر (بالإنجليزية: Rainband) هو البنية الكاملة من السحب والأمطار الهاطلة مرتبطة بمنطقة سقوط الأمطار والتي تكون ممتدة بشكل كبير وكافٍ بحيث يمكن تحديد اتجاهها. النطاق إما غير حملي أو حملي ضعيف فقط. يمكن أن تكون أحزمة المطر في الأعاصير المدارية إما متراصفة الطبقات أو حملية حرارية وتكون منحنية الشكل. تتكون من زخات المطر والعواصف الرعدية، وإلى جانب العين وجدار العين، تشكل إعصارًا مداريًا. يمكن أن يساعد مدى أحزمة المطر حول الإعصار المداري في تحديد شدة الإعصار.
حزام المطر
قد تكون أحزمة المطر التي تنشأ بالقرب من الجبهات الباردة وأمامها خطوط عاصفة قادرة على إنتاج الأعاصير القمعية. يمكن أن تنحرف أحزمة المطر المرتبطة بالجبهات الباردة بسبب الحواجز الجبلية العمودية على اتجاه الجبهة بسبب تشكل تيار نفاث حاجز منخفض المستوى. يمكن أن تتشكل أحزمة من العواصف الرعدية مع حدود نسيم البحر ونسيم الأرض، إذا كانت الرطوبة موجودة بما يكفي. إذا أصبحت أحزمة المطر لنسيم البحر نشطة بما يكفي قبل الجبهة الباردة مباشرة، فيمكنها إخفاء موقع الجبهة الباردة نفسها. يمكن أن ينتج عن الأحزمة داخل نمط هطول الأمطار على شكل رأس الفاصلة لإعصار خارج مداري كميات كبيرة من المطر أو الثلج. خلف الأعاصير خارج المدارية، يمكن أن تتشكل أحزمة المطر في اتجاه الريح من المسطحات المائية الدافئة نسبيًا مثل البحيرات العظمى. إذا كان الغلاف الجوي باردًا بدرجة كافية، يمكن أن تنتج أحزمة المطر هذه ثلوجًا كثيفة.
تتجه هذه الأحزمة إلى مركز العاصفة. وفي بعض الحالات تكون الأحزمة ثابتة بالنسبة لمركز العاصفة المتحركة، وفي حالات أخرى تبدو وكأنها تدور حول المركز. وغالبًا ما ترتبط أحزمة السحب الدوارة بتذبذب واضح في مسار العاصفة. وإذا حدث هذا مع اقتراب الإعصار المداري من الساحل، فقد تكون هناك فروق كبيرة بين مواقع الهبوط المتوقعة ومواقع الهبوط الفعلية.
سوزان نيوهاوس
سوزان نيوهاوس هي جراحة عامة أسترالية وأخصائية جراحة أورام ضليعة في جراحة الورم الميلانيني والساركوما .  كانت نيوهاوس إحدى الثلاثة المرشحين النهائيين لجائزة أفضل أسترالي لهذا العام في جنوب أستراليا عام 2012.
سوزان نيوهاوس التعليم
حصلت نيوهاوس على درجة البكالوريوس في الطب والجراحة في عام 1989م من جامعة أديلايد. حصلت على درجة الدكتوراه في عام 2000م, أيضًا من جامعة أديلايد، في آليات انتشار السرطان.
سوزان نيوهاوس الحياة المهنية
خدمت نوهاوس في كل من الجيش الأسترالي والجيش الاحتياطي الأسترالي. وتضمنت خبرتها العملياتية مهام في كمبوديا وبوغانفيل وأفغانستان  وكانت أول طبيبة ترسل إلى خارج أستراليا كضابط طبي في فوج في عام 1993م عندما قضت 9 أشهر مع سلطة الأمم المتحدة الانتقالية في كمبوديا، ثم قضت بعد أربع سنوات عدة أشهر مع مجموعة مراقبة السلام في بوغانفيل كضابط في احتياطي الجيش .  عملت لاحقًا كمديرة سريرية لمستشفى الناتو المتعدد الجنسيات في إقليم أوروزجان بأفغانستان في عام 2009م.  تقاعدت من الجيش في عام 2010م برتبة عقيد .