hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
هندسة الرعاية الصحية التعليم والتدريب
المهندسون من جميع التخصصات الهندسية تقريبًا (مثل الطب الحيوي والكيميائي والمدني والحاسوب والكهربائي والبيئي والصناعي والمعلومات والمواد والميكانيكي والبرمجيات وهندسة النظم) مطلوبون دائمًا في مجال الرعاية الصحية. من المفاهيم الخاطئة الشائعة أن المهندسين الذين لديهم خلفية في الهندسة الطبية الحيوية أو الهندسة السريرية أو المجالات ذات الصلة قد يعملون في مجال الرعاية الصحية فقط. ومع ذلك، هناك حاجة للدورات من البرامج التي تعد طلاب الهندسة غير الطبية الحيوية والمهندسين الممارسين للخدمة في مجال الرعاية الصحية. من ناحية أخرى، قد يستفيد المتخصصون في الرعاية الصحية (الأطباء وأطباء الأسنان والممرضات والصيادلة والمهنيون الصحيون المتحالفون، وما إلى ذلك) من التدريب لتطبيق الهندسة على ممارساتهم وحل المشكلات والرعاية الصحية المتقدمة. نظرًا للتقدم السريع للتكنولوجيا، يلعب التعليم المستمر دورًا مهمًا في ضمان استمرار كفاءة المتخصصين في هندسة الرعاية الصحية.
الرقص على أنغام البارود (فلم)
الرقص علي أنغام البارود هو فيلم مصري إنتاج عام 1979، بطولة نجوى فؤاد، يونس شلبي، وحيد سيف، هدي سلطان، ومن إخراج فتحي عبدالستار.
الرقص على أنغام البارود (فلم) قصة الفيلم
يقدم الفيلم مجموعة من اللوحات الاستعراضية الراقصة للفنانة نجوى فؤاد في أسلوب جديد غير مسبوق، يشاركها البطولة الكوميديان يونس شلبي، ويركز على المفارقات الضاحكة.
نهائي كأس موريشيوس 2009
نهائي كأس موريشيوس 2009 2009 Mauritian Cup final بدأ في 17 مايو 2009 على ملعب سير غايتان دوفال   بموريشيوس.  وخاض المباراة كل من النجمين دي لويست وبامبليموس اس سي.  فاز بامبليموس اس سي بالنهائي بنتيجة 6-1 بثلاثية من هوبير روبسون.
برج إسكان
برج إسكان هو ناطحة سحاب متعددة الاستخدامات اقتُرح بناؤها على طول شارع الشيخ زايد، في دبي، الإمارات العربية المتحدة . يبلغ ارتفاع البرج 60 طابقاً، منها 40 طابقاً سكنياً و 20 طابقا للأغراض التجارية. كان من المتوقع في البداية أن ينتهي البناء بحلول عام 2011، ولكنه ألغي في أعقاب الأزمة المالية في عام 2007.
أبراج الفتان مارين
أبراج الفتان مارين هو مجمع يقع في قسم مرسى دبي في دبي، الإمارات العربية المتحدة. تقع الأبراج داخل مساكن شاطئ جميرا، وهي عبارة عن مشروع سكني وفندقي مكون من 40 برجًا و7000 وحدة سكنية ويمتد إلى جانب مرسى دبي
.يتميز المشروع بقربه من ممشى جي بي آر وشارع الشيخ زايد وقد انتهت الأعمال الإنشائية في المشروع في عام 2006.
ويتكون «الفتان مارين تاورز» من مجموعة 229 شقة، ويضم الأبراج نادياً صحياً ، وحوض سباحة، وحديقة كما يتميّز بأنه أطول المباني في منطقة «جميرا بيتش ريزيدنس»
أبراج الفتان مارين وصف أبراج الفتان مارين
تتكون أبراج الفتان مارين من برجين توأمين بارتفاع 50 طابقاً، برج الفتان، وبرج شاطئ الواحة، ويتكون من شقق سكنية ومخدومة تم بيعها منذ ذلك الحين للمستثمرين الأفراد. يبلغ ارتفاع كلا البرجين 245 م (804 قدم)، وهي أطول المباني في مساكن شاطئ جميرا. تم الانتهاء من بناء كلا البرجين في عام 2006. في عام 2012، بدأ شركة الفتان في بناء برجين شاهقين على الشاطئ أمام الأبراج مما سيحد إلى حد كبير من المناظر البحرية من أبراج الفتان البحرية. كان الفتان قد هدم فندقًا من 10 طوابق في الموقع، وهو فندق الواحة، الذي شيده قبل حوالي عقد من الزمان. في الأصل، اقترح الفتان بناء مبنى ضخم في الموقع ليتم تسميته برج الفتان، ولكن تم اتخاذ قرار لاحق لتقسيم المشروع إلى برجين شاهقين. لا يُعرف عدد الطوابق بالضبط لأنه لم يكن هناك إفصاح عام عن المشروع.
أبراج الفتان مارين وصف أبراج الفتان مارين
الفتان العقارية هي شركة مطورة للفلل والمكاتب ومجمعات البيع بالتجزئة والمستودعات والفنادق والمنتجعات. تم الانتهاء من مشروع في عام 2012 وهو منتجع 5 نجوم 259 غرفة على شاطئ البحر في نخلة الجميرة والذي يضم أيضًا 28 وحدة سكنية فاخرة. تم تسمية المنتجع، الذي تديره سلسلة فنادق أكور التركية الفاخرة، باسم ريكسوس النخلة دبي.
فيليسيان روبس
كان فيليسيان فيكتور جوزيف روبس (7 يوليو 1833- 23 أغسطس 1898) فنانًا بلجيكيًا ارتبط اسمه بالرمزية ونهاية القرن الباريسية. كان رسامًا ورسام تصاميم وكاريكاتير وصانع طبعات مبدع غزير الإنتاج، ولا سيما في النقش (التنميش والحفر المائي). رغم أنه لم يكن شهيرًا بين عامة الناس، حظي روبس باحترام كبير بين زملائه ولاحقه الناشرون والمؤلفون والشعراء في عصره واحتفوا به بصفته رسام تصاميم، وقدم أغلفة أمامية وتصاميم لجولز باربي دوريفيلي وشارل بودلير وشارل دو كوستر وثيوفيل غوتيار وجوري كارل هويسمان وستيفاني مالارميه وجوزيفين بيلادان وبول فيرلان وفولتير والكثير غيرهم. يُذمر اليوم لمطبوعاته ورسوماته التي توضح الأدب المثير والغامض في تلك الفترة، على الرغم من أنه أنتج لوحات زيتية تضم مناظر طبيعية وبحرية أيضًا ولوحات أنواع عرضية. يُعترف بروبس على أنه أحد رواد القصص المصورة البلجيكية.
فيليسيان روبس سيرته
وُلد روبس في 7 يوليو 1833 في نامور ببلجيكا، وهو الابن الوحيد لسوفي موبيل ونيكولاس روبس. كانت عائلة روبس برجوازية ميسورة الحال، وتجمع ثروتها من صناعة المنسوجات. تلقى فيليسيان تعليمه في المنزل على أيدي مدرسين خصوصيين حتى عمر العاشرة، ثم في 1843، سُجل في مدرسة يسوعية محلية للسنوات الخمس التالية. تشهد قدرته على تلاوة مقاطع طويلة من الإنجيل باللغة اللاتينية على تعليمه الجيد وذكائه، رغم أن التقارير أشارت إلى أنه حتى في وقت المدرسة كان قد «بدأ بالسماح للخيال بالهيمنة على تفكيره» وتلقى شكاوى بخصوص «شغفه برسم كاريكاتورات خليعة لمعلميه». توفي نيكولاس روبس في 1849. بعد بعض الخلافات بين روبس ووالدته بخصوص توجيه مستقبل تعليمه، وصلا إلى تسوية، وسُجل في يونيو 1849 في إعدادية أثينيه بنامور بينما كان يرتاد في نفس الوقت أكاديمية الفنون الجميلة هناك.
فيليسيان روبس سيرته
في عام 1851، انتقل روبس إلى بروكسل وبدأ دراسة القانون في جامعتها. لكنه بحلول عام 1853، كان يرتاد أكاديمية سانت لوك حيث درس الرسم وطور مهارته بصفته رسامًا يعمل مع النماذج الحية، والتقى آخرين مثل لوي أرتان، وكونستانتين مونييه، وشارل دو غو، وانخرط في البيئة البوهيمية المحلية. كان في هذا الوقت أن بدأ بتقديم الرسوم الكاريكاتورية والرسوم المتحركة والطباعة الحجرية الساخرة لمجلات الطلاب، ولا سيما لو كروكودايل التي عادت عليه ببعض الشهرة. في 1856، تطور روبس، رفقة فيكتور هالو (واسمه المستعار فيكتور دو لا هيسباي) وشارل دو كوسيه من المجلات الطلابية وأنشؤوا جريدتهم الخاصة، ذا أويلينشبيغل، وهي مراجعة فنية وأدبية ساخرة أسبوعية كان يساهم فيها بطباعة حجرية واحدة أو اثنتين في الإصدار، ما بلغ مجموعه أكثر من 180، وعزز سمعته.
فيليسيان روبس سيرته
في يونيو 1857، تزوج روبس من شارلوت بوليه دو فافو، وهي ابنة القاضي الثري ومالك قلعة ثوزيه (انظر الروابط الخارجية أدناه) في الريف قرب بلدة ميتيه ببلجيكا. في السنوات القليلة الأولى في ثوزيه، تمتع روبس بحياة سيد ريفي مريحة، ولاحق شغفه في الرسم وعلم النبات، حتى أنه أسس نادي تجديف في 1862، وهو النادي البحري الملكي في سامبري وموسي. أشاد بحماه في رسائله. أنجب روبس وزوجته ابنًا سمياه بول في 1858، وابنة سمياها جوليت في 1859، توفيت في عمر الخامسة. تخلى روبس عن منصبه الإداري في أويلنشبيغل لكنه استمر في المساهمة بالرسوم المتحركة والتوضيحية حتى عام 1862. رسم رسومًا توضيحية لعدد من كتب دي كوستر بما فيها الأساطير الفلمنكية (1858)، وحكايات برابانت (1861) وأسطورة أويلنشبيغل (1867). صار منزله ملتقى للفنانين والأدباء والناشرين والأصدقاء. أُسست الجمعية الحرة للفنون الجميلة في بروكسل عام 1868 وشغل روبس منصب نائب رئيسها لعدة سنوات. بحلول الستينيات، صار يسافر كثيرًا ويقسم وقته بين قلعة ثوزيه ونامور وبروكسل وباريس كل عام، مطيلًا إقامته في باريس قلب عالم الفن والأدب، ومنقصًا إياها في قلعة ثوزيه ونامور مع زوجته وعائلته مع انقضاء العقد.
فيليسيان روبس سيرته
في عام 1862، درس النقش مع فيليكس براكيمون وجولز فيرديناند جاكمار في باريس وصار مجربًا لا يتعب في تقنيات النقش. في السنوات اللاحقة، طور مع صديقه آرمان راسينفوس طريقة جديدة في ورنيش الأرضيات الناعمة سمياها «روبسنفوس». توقف نشاطه بصفته مصمم مطبوعات حجرية بحلول عام 1865، وعلى الرغم من استمراره في الرسم الزيتي، صار النقش وسطه الأساسي. أنتج 34 غلافًا أماميًا لكتب نُشرت بين 1864 و1870 وأسس جمعية النحاتين الدولية قصيرة العمر (1869- 1871).
سخر كل بلاغتك.../ لتقول كم يعجبني/ السيد روبس الغريب ذلك/ الذي قد لا يكون جائزة روما الأولى/ لكنه يحمل موهبة عظيمة/ تضاهي عظمة أهرامات كيوبس.
فيليسيان روبس سيرته
صمم روبس الغلاف الأمامي لكتاب بودلير ليزيباف (الحطام) ومجموعة قصائد من ليفلور دو مال (أزهار الشر) خضعت للرقابة في فرنسا، وبالتالي نُشرت في بلجيكا. التقى روبس لأول مرة بناشر بودلير أوغست بوليه مالاسيس في 1862 وقُدم لاحقًا إلى شارل بودلير في نهاية حياة الشاعر. نشأت صداقة بينهما وزار بودلير عائلة روبس في قلعة ثوزينه في عدد من المناسبات وسافروا معًا في مناسبة واحدة على الأقل. في رسالة (25 أغسطس 1886) يناقش فيها كتابات بودلير، كتب روبس: «عشت عامين مع بودلير، وغالبًا ما خدمته سكرتيرًا، ولم أرَه يستشير قاموسًا قط. لم يمتلك واحدًا، ولم يرغب بامتلاك واحد... وكان يقول ’إن الرجل الذي يبحث عن كلمة في قاموس يشبه المجند الذي يبحث في جربنديته عن خرطوش عند تلقيه الأمر بإطلاق النار». في رسالة إلى إدوار مانيه (11 مايو 1865)، كتب بودلير: «روبس هو الفنان الحقيقي الوحيد (بالمعنى الذي أفهم به، وحدي ربما، كلمة فنان)، الذي رأيته في بلجيكا». بحلول عام 1866، كان كل من بودلير وبوليه مالاسيس في بلجيكا، في المنفى الذي اختاروه لأنفسهم يتهربون من الدائنين. وذكر بودلير أن روبس وبوليه مالاسيس هما الشخصان الوحيدان اللذان «خففا حزنه في بلجيكا».
كان في زيارة نامور، في مارس 1866، أن ظهر أول أعراض الحبسة والخزل الشقي على بودلير. دعا روبس بودلير وبوليه مالاسيس لزيارة مسقط رأسه، حيث رأى بودلير كنيسة سانت لوب الباروكية في نامور (انظر الروابط الخارجية أدناه) وأعجب بها، واصفًا إياها «بتحفة الروائع اليسوعية»، وذكر أن النوافذ ذات الزجاج الملون أضاءت الداخل «كمنصة نعش رهيبة وبهيجة». انهار بودلير على الأرض بينما كانوا يبدون إعجابهم بالنحت على كراسي الاعتراف هناك. لم يتعاف بودلير تمامًا وتوفي في أغسطس 1867 عن عمر بلغ 46 عامًا.
تسمية كوفيد-19
في أثناء الأيام الأولى من جائحة كوفيد-19، كان المرض والفيروس يطلق عليهما أحيانًا «فيروس كورونا»، أو «فيروس كورونا في ووهان» أو «الالتهاب الرئوي في ووهان».
في يناير 2020، أُطلقت منظمة الصحة العالمية "WHO" عليه مؤقتًا «2019-ن.كوف»، اختصارًا لـ «2019 نوفل فيروس كورونا»، أو «2019 نوفل فيروس كورونا- مرض تنفسي حاد». هذه التسمية كانت مبنية على إرشادات المنظمة لعام 2015 لتسمية فيروسات وأمراض نوفل، بتجنب استخدام المواقع الجغرافية (مثل ووهان)، جزئيًا لمنع وصمة العار الاجتماعية. استُخدمت أيضًا بنية مماثلة من قبل AP عند الإشارة إلى متغيرات الفيروسات، على سبيل المثال، الإشارة إليها على أنها «متغير دلتا» بدلاً من «متغير جنوب إفريقيا».
تسمية كوفيد-19
في 11 فبراير 2020، أطلقت منظمة الصحة العالمية على المرض اسم كوفيد-19 (اختصارًا لمرض فيروس كورونا الناشئ عام 2019). في ذلك اليوم نفسه، أعلنت اللجنة الدولية لتصنيف الڤيروسات (ICTV) رسميًا أنها سمت الفيروس المسبب باسم SARS-CoV-2 (فيروس كورونا المتلازمة التنفسية الحادة الشديدة 2 – Severe Acute Respiratory Syndrome CoronaVirus) بناءً على تشابهه الجيني مع SARS-CoV عام 2003.  شرَحَ المدير العام لمنظمة الصحة العالمية، تيدروس أدهانوم غيبريسوس، أن CO يشير إلى كورونا، وأن VI يشير إلى فيروس، و D يشير إلى المرض، في حين أن الرقم 19 يشير إلى العام الذي جرى فيه اكتشاف التفشي لأول مرة. ويستند الفصل بين المرض والفيروس المسبب إلى سياسات التسمية نفسها التي تفصل بين مرض الإيدز والفيروس المسبب له، فيروس نقص المناعة البشرية (HIV).
تسمية كوفيد-19 الفيروس الصيني
من يناير إلى مارس من عام 2020، وصف الرئيس الأمريكي دونالد ترامب الفيروس مرارًا بأنه «الفيروس الصيني». في مارس 2020، ادّعى الرئيس أنه تخلى عن المصطلح، قائلًا لشبكة فوكس نيوز: «لا ينبغي أن نجعل منه شيئًا كبيرًا بعد الآن». في 18 و 19 مارس من عام 2020، دافع ترامب مرتين عن استخدام مصطلح "الفيروس الصيني" وسط حالات من التعصب ضد الآسيويين في الولايات المتحدة. أشار إليه ترامب باسم "فيروس الصين" على الأقل في أواخر يناير 2021.
تسمية كوفيد-19 فيروس سي سي بي - CCP
وبحسب ما ورد قامت جريدة Epoch Times بتمويل الجماعات اليمينية التي تروج لاستخدام مصطلح «فيروس CCP» لإلقاء اللوم على الحزب الشيوعي الصيني (CCP) في الوباء. صنع النحات النيوزيلندي صيني المولد تشين ويمينغ تمثالًا طوله 20 قدمًا في حديقة نحت الحرية في مدينة ييرمو بكاليفورنيا، يصور الزعيم الصيني والأمين العام للحزب الشيوعي الصيني شي جين بينغ ببروتينات سبايك مثل شعره، وأطلق عليه اسم: «فيروس سي سي بي».
تسمية كوفيد-19 الأسلوب
اختلف أسلوب المصطلح منذ اكتشاف الفيروس والمرض. تُسمي منظمة الصحة العالمية المرض بـ كوفيد-19 مع كتابة جميع الأحرف بأحرف كبيرة وقد اتبعت العديد من المنظمات الأخرى زمام المبادرة. قام كل من AP Stylebook، و Chicago Manual of Style، و (Modern Language Association (MLA بتصنيفه بالمثل. لاحظ العديد من المراقبين أهمية التصنيف المناسب، على الرغم من السخافة البادية للقلق بشأن مثل هذه الأمور «في وقت مثل هذا» (خلال الأيام الأولى للوباء)، مشيرين إلى الارتباك والتحيز الناجمين عن التسمية غير الواضحة أو غير المتناسقة كما كانت حالة الإيدز (التي كانت تسمى GRID / HTLV-III / LAV في أوقات مختلفة) والتهاب الكبد أ و ب ( non-A , non-B ). وأشاروا أيضًا إلى أن الباحثين المستقبليين سيستفيدون من التناسق عند مراجعة البيانات والأبحاث السابقة.
تسمية كوفيد-19 الأسلوب
ومع ذلك، فقد أصبحت تسمية «كوفيد-19» شائعة أيضًا. قدمت العديد من المصادر الإخبارية بما في ذلك (ذا نيويورك تايمز – The New York Times) و (سي إن إن – CNN) و ( Politico ) و (The Wall Street Journal) و (إن بي سي نيوز – NBCNews)، المصطلح بحرف C كبير ولكن جميع الأحرف الأخرى كحروف صغيرة.
نتيجة لذلك، أصبح استخدام «كوفيد-19» شائعًا وحتى المعيار المقبول في بعض الحالات. كان استخدام «كوفيد-19» في مصادر الأخبار من المملكة المتحدة مثل (الغارديان – The Guardian) المعيار أيضًا نظرًا إلى أن معظم الصحف البريطانية تستخدم اختصارًا كاملًا فقط إذا كان الاختصار مكتوبًا بشكل نموذجي مثل "B-B-C" أو "N-H-S"، في حين أن الاختصارات التي يجري نطقها ككلمات، مثل "Nasa" أو "Unicef"، يكون حرفها الأول كبيرًا وجميع الأحرف اللاحقة صغيرة.
تسمية كوفيد-19 الأسلوب
بينما يشير COVID-19 إلى المرض ويشير SARS-CoV-2 إلى الفيروس المسبب له، فقد قُبلت الإشارة إلى «فيروس كوفيد-١٩». أصبحت الإشارة إلى SARS-CoV-2 باسم «الفيروس التاجي» مقبولة إلى حد ما، على الرغم من أن هذا الاستخدام يشير إلى وجود نوع واحد فقط من الفيروسات التاجية. وبالمثل، جرى التسامح مع استخدام "COVID" للمرض (إذا جرى تقديم الأول COVID-19). قُبل أيضًا استخدام «فيروس كورونا» للإشارة إلى جائحة كوفيد-19 الذي بدأ في ديسمبر 2019. على الرغم من أن هذا الاستخدام لا يحدد السنة أو المرض المرتبط بفيروس كورونا المقصود، نظرًا لتأثيره الشامل في ذلك الوقت، فقد عُدت هذه الإشارات مبررة. كان استخدام كلمة "the" عند الإشارة إلى المرض، أو الفيروس، أو جائحة 2019 متنوعًا تمامًا، إذ لزم البعض استخدام "the" في حين أن البعض الآخر لم يفعل ذلك. أشار قاموس أوكسفورد الإنجليزي إلى أن كلمة "the" لا تُستخدم عادةً عند الإشارة إلى المرض، كوفيد-19، ولكنها ليست نادرة عند الإشارة إلى الفيروس.
ظهرت الإشارة إلى الفيروس و/ أو المرض باسم «كورونا»، و«الكورونا»، و«الرونا» في أجزاء مختلفة من العالم.
الطب الرومانسي
هو جزء من الحركة الأوسع المعروفة باسم الرومانسية، الأكثر هيمنة في الفترة 1800-1840، شملت كلًا من العلوم الثقافية (الإنسانية) والعلوم الطبيعية، ناهيك عن الجهود المبذولة لفهم الإنسان بشكل أفضل في سياق روحي ("العلوم الروحية"). كانت الرومانسية في الطب جزءًا لا يتجزأ من الرومانسية في العلوم.
كان الكتاب الرومانسيون يقرؤون في الطب بشكل أفضل بكثير مما نتذكره: استشار بايرون كتيبات صحية شعبية من قبل أدير وسولومون. قرأ كولريدج بعمق في مكتبة طبيبه، جيمس جيلمان. أمر بيرسي شيلي بأعمال سبالانزاني الكاملة وانغمس في الجدل الحيوي، بينما قرأت ماري شيلي غال وسبورزهايم لوحات بليك المحفورة للأدب الطبي الذي نشره جوزيف جونسون. وكيتس بالطبع، تدرب كطبيب.
الطب الرومانسي
جاء الدافع للأفكار الرومانسية في الطب من بريطانيا العظمى، وبشكل أكثر تحديدًا اسكتلندا - جون هنتر (1728-93) وفكرة الحياة كمبدأ لا يمكن اختزاله في البنى المادية، وجون براون (1735-88)، مؤسس نظام برونونيا للطب (انظر أيضًا، الرومانسية في اسكتلندا # العلوم). كانت العلاقة بين الطب الرومانسي هي ألمانيا، التي رعتها واسترشدت إلى حد كبير بالاستفسارات العلمية الطبيعية الألمانية فيما يتعلق بالجوانب الحيوية للطبيعة، مثل يوهان فريدريش بلومنباخ (1752-1840) وأفكاره المؤثرة فيما يتعلق بمبدأ الحياة (Bildungstrieb)، وهو محرك تكويني (تكوينات nisus) بالإضافة إلى تقليد فلسفي أكد على الجوانب الديناميكية للإنسان والطبيعة، وعلاقتهما الأساسية كجزء من الوحدة -المثالية الألمانية والفلسفة الطبيعية- كلها تسترشد بتحدي إيمانويل كانط (1724-1804) الذي يدعو إلى التحقيق النقدي كأساس للعلم.
الطب الرومانسي
كان جوهر الطب الرومانسي هو التغلب على الأزمة العميقة التي وجد الطب الغربي نفسه فيها خلال النصف الأخير من 1700s عن طريق علم الحياة (علم الأمراض وعلم وظائف الأعضاء المتجذر في التاريخ) الذي تجاوز التطبيق البسيط لطريقة العلوم بالقصور الذاتي (الفيزياء والكيمياء، الرياضيات) التي عملت بشكل جيد للطبيعة الخاملة، ولكن وجد أنه غير مرغوب فيها عند تطبيقها على الطبيعة الحيوية، وكذلك أيضًا علم الحياة الذي تجاوز فكرة الطب كفن شخصي إلى حد كبير ليترك للممارسة الفردية. سعت روح العصر في الطب الرومانسي إلى توحيد الشراكة غير المستقرة بين العلوم الطبيعية المادية والممارسة السريرية الذاتية لإنشاء أساس علمي حقيقي للطب الغربي
الطب الرومانسي مسألة الحياة
قضية الحياة –ما هي الحياة؟- أو البحث العلمي والبحث (questio) فيما يتعلق بالطبيعة الحيوية، لفت انتباه الفلاسفة والعلماء بشكل متزايد في 1700s، بعد التقدم الكبير فيما يتعلق بقوانين ومبادئ الطبيعة الخاملة -الثورات الكوبرنيكية والجليلية والنيوتونية في الميكانيكا السماوية والأرضية- علم الفلك والفيزياء. بثقة وتفاؤل كبيرين، تحولت الفلسفة والعلوم إلى سر الحياة، أو بالأحرى سر الصحة - كيفية استعادتها والحفاظ عليها. أولئك الذين انجذبوا مباشرة إلى هذا المجال هم أولئك الذين لديهم بعض الاهتمام بالقضايا الصحية، والأطباء على وجه الخصوص. وهكذا، تشكل تحالف طبيعي بين الفلسفة الطبيعية والعلوم من ناحية والطب من ناحية أخرى. ما كان مشتركًا بينهم هو النهوض بنظام دراسة وظائف المعيشة أو علم وظائف الأعضاء.
الطب الرومانسي التهيج
بسبب تأثير العلوم بالقصور الذاتي ونجاح الطريقة المستخدمة لاكتساب المعرفة بالقوانين والمبادئ التي تنطبق على الطبيعة الخاملة، كان النهج الأولي هو تطبيق نفس الطريقة على الطبيعة الحيوية. ما ظهر من هذا هو الدراسة المكثفة في الجزء الأول من 1700s من "التهيج"، وهذا يعتمد على الجهاز العصبي المركزي وينطوي على قوى فيزيائية مثل الكهرباء والمغناطيسية. ومع ذلك، فإن التفسير الميكانيكي المادي لم يكن مثمرًا عندما تعلق الأمر بالتعامل الفعلي مع الحياة في حالة ممارسي الرعاية الصحية. أدت فرضية "التهيج" لألبريشت فون هالر
(1708-77) وفشلها في شرح ظاهرة الحياة بشكل كاف، بالإضافة إلى تضاؤل قدرة العقلية الغربية على المشاركة في الطبيعة الحية التي تكمن في جذر نظام أبقراط للأخلاط (أو القدرات الصاخبة)، إلى انقسام بين أولئك الذين تشبثوا بالتقاليد القديمة، ولكن بالاسم فقط (أصبحوا روتينيين أو تجريبيين)، وأولئك، إلى حد كبير في الجامعات، الذين سعوا إلى أساس علمي (مادي ميكانيكي) فيما يتعلق بالحياة والطب. أدى هذا الانقسام إلى أزمة معترف بها على نطاق واسع في "الطب" الغربي في النصف الأخير من 1700s.
الطب الرومانسي التهيج
هذا الدواء ج. 1800 أُمسك به في خضم أزمة تأسيسية تشهد عليه مصادر عديدة وقبل كل شيء من خلال السعي الجماعي الموثق لجميع الدول الأوروبية الرائدة لإصلاح الطب بالكامل. في موعد لا يتجاوز 1780s -كما تظهر المصادر بوضوح- كان الأطباء البارزون على علم بالوضع الحرج.
أدت محاولة الفلاسفة والعلماء للتعامل مع مسألة الحياة إلى التركيز بعيدًا عن الميكانيكا أو الإحصائيات، إلى الديناميات. كانت الحياة عملًا وحركة حية و مظهراً من مظاهر القطبية الكامنة في الطبيعة والكون. بدلًا من رؤية الطبيعة من منظور متفرج "أعور، أعمى الألوان"، كان المطلوب هو منظور مجهر وتشاركي. تقدم علم القصور الذاتي في فهم الإنسان للطبيعة الخاملة، شكلها الخارجي أو قشرتها، ما أسماه فرانسيس بيكون ناتورا ناتوراتا (الشكل الخارجي أو المظهر).
أبراج سنترال بارك
أبراج سنتر بارك تتكون من برجين في مركز دبي المالي العالمي (DIFC) في دبي، الإمارات العربية المتحدة. يتكون المجمع من برج مكاتب يتكون من 45 طابقا وارتفاعه 219.9 م (721 قدم) والبرج السكني وهو 47 طابقًا وارتفاعه 243 م (797 قدم).
أبراج سنترال بارك موقع
تقع أبراج سنترال بارك في الركن الجنوبي الغربي من المجتمع الرئيسي لمركز دبي المالي العالمي. تعد المناطق المحيطة بأبراج سنترال بارك موطنًا لناطحات سحاب أخرى، بما في ذلك برج إندكس.
أبراج سنترال بارك المستأجرون البارزون
يشمل المستأجرون في برج المكاتب (اعتبارًا من 2021):
أسماء أخنوش
أسماء أخنوش فنانة ومصورة مغربية من مواليد مكناس عام 1973.
فازت في عام 2021 بجائزة HSBC 26 للتصوير الفوتوغرافي.
أسماء أخنوش سيرة شخصية
ولدت عام 1973 في مكناس، حصلت أسماء أخنوش على إجازة في الهندسة من فرنسا وماجستير في إدارة الأعمال من الولايات المتحدة، ثم عملت في مجال التسويق لمدة خمسة عشر عامًا.
في عام 2013، لتحسين معرفتها بالتصوير الرقمي، التحقت بدورة في Photo Academy Casablanca، وقررت تكريس نفسها بالكامل لممارسة التصوير الفوتوغرافي في 2016.
إنها تنتج أنماطًا سماوية، وهي تقنية طباعة فوتوغرافية قديمة أحادية اللون، تطبق عليها عمليات متنوعة وشخصية: ينحني في حمامات الشاي ويبرز الألوان المائية.
بين عامي 2016 و 2018، رافقتها في بحثها المصور الفنان فلور في استوديو التصوير الفوتوغرافي في L'Œil de l'Esprit في باريس.
في عام 2021، فازت أسماء أخنوش بجائزة HSBC للتصوير الفوتوغرافي عن مسلسلها "المنزل الذي لا يزال يسكن في داخلي..."
تعيش وتعمل بين الدار البيضاء ولوت في أوكسيتانيا. يمثلها Galerie127 في مراكش.
4 فتيات صغيرات
4 فتيات صغيرات (بالإنجليزية: Little Girls 4)‏ هو فيلم وثائقي تاريخي أمريكي إنتاج عام 1997 عن مقتل أربع فتيات أمريكيات من أصل أفريقي (آدي ماي كولينز، كارول دينيس ماكنير، سينثيا ويسلي، كارول روزاموند روبرتسون) في تفجير الكنيسة المعمدانية في شارع 16 في برمنغهام، ألاباما في 15 سبتمبر 1963. الفيلم من إخراج سبايك لي وتم ترشيحه لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي.
ألهمت الأحداث لريتشارد وميمي فارينيا عمل أغنية "برمنغهام صنداي" عام 1964، والتي تم استخدامها في التسلسل الافتتاحي للفيلم، كما غنتها جوان بايز، أخت ميمي. وقد ألهموا أيضًا جون كولتراين لعمل لحن "ألاباما" لعام 1963، والذي تم تضمينه أيضًا في الموسيقى التصويرية.
في عام 2017 تم اختيار الفيلم للحفظ في السجل الوطني للفيلم بالولايات المتحدة من قبل مكتبة الكونغرس باعتباره "مهمًا ثقافيًا أو تاريخيًا أو جماليًا".
4 فتيات صغيرات أحداث الفيلم
قامت مجموعة محلي من جماعة كو كلوكس كلان بوضع قنابل في الكنيسة المعمدانية في الشارع السادس عشر وتفجيرها بينما كانت مراسم يوم الأحد تستعد للبدء في صباح يوم 15 سبتمبر 1963. تسبب الانفجار ما نتج عنه إصابة ما بين 14 و 22 إصابة إضافية رعايا الكنيسة، أثارت الوفيات غضبًا وطنيًا واسعاً، وفي الصيف التالي أقر كونغرس الولايات المتحدة قانون الحقوق المدنية لعام 1964، والذي وقعه الرئيس ليندون جونسون، يعتبر التفجير في التاريخ لحظة حاسمة ومحورية في حركة الحقوق المدنية.
مكسيم دوتوما
كان مكسيم بيير جول دوتوما (13 أكتوبر 1867- 21 يناير 1929) رسامًا فرنسيًا ورسام تصاميم وصانع طبعات ورسامًا توضيحيًا وأحد أشهر مصممي المسارح والأزياء في عصره. بصفته فنانًا، كان دوتوما يحظى بتقدير كبير بين معاصريه وعُرضت أعماله على نطاق واسع داخل فرنسا وخارجها. كان مساهمًا دائمًا في معرض الإنطباعية والرمزية، وعضو لجنة مؤسس في صالون دوتون. في 1912، تلقى وسام جوقة الشرف لإسهاماته في الفن الفرنسي.
في خلال الجزء الأخير من حياته المهنية، يُذكر لأعماله في الإشراف على منصة وتصميم أزياء مسرح الفنون في أوبرا باريس. تظهر أعماله في العديد من المجموعات الوطنية المهمة، بما فيها مسرح أورسي، ومتحف هيرميتاج، والمعرض الوطني للفنون. تُحفظ مجموعة ضخمة من أعماله المتعلقة بالمسرح في مكتبة ومتحف الأوبرا في باريس. يُذكر دوتوما أيضًا لصداقته الوثيقة مع الفنان أونري دو تولوز لوتريك، وصهره إغناسيو زولوغا، وارتباطه بليز نابي وغيرهم من الكتاب والفنانين ما بعد الانطباعيين والرمزيين المهمين. توفي دوتوما في 1929 بعمر 61 ودُفن في مقبرة باسي بباريس.
مكسيم دوتوما نشأته وتعليمه الرسمي
وُلد مكسيم دوتوما في ضاحية جورج ليه غونيس الباريسية في 1867، وكان أكبر ستة أطفال، بينهم أربعة غير أشقاء. انحدرت عائلته من نسل طويل من الرسامين والطباعين من جهة، والمحامين من جهة أخرى. كان والده، جان ألبير دوتوما (1842- 1891)، محاميًا وسياسيًا باريسيًا مهمًا. ماتت والدته، لور إليزابيث أنتوانيت بيشيه، في عمر 27 في 1874. كانت زوجة أبيه، ماري لويس تييريه، من الطبقة الوسطى الثرية في بوردو.
في عام 1885، التقى دوتوما أوغوستين بولتو (1860- 1922) أول مرة، التي كانت أم جمعية الفنون الباريسية وزوجة سابقة للأديب والكاتب المسرحي البارز جول ريكارد (1848- 1903). صارت بولتو لاحقًا شخصية محورية في حياته إذ ساعدته على قيادة علاقة صعبة مع والده، ووجهت دفة حياته الأكاديمية وشجعت تطوره الفني. كل عام، كان دوتوما يأخذ استراحات طويلة في أملاك بولتو في ليري والبندقية، وهي رحلات ظهرت بارزة في فنه.
مكسيم دوتوما نشأته وتعليمه الرسمي
في 1887، تسجل دوتوما في كلية الفنون الزخرفية حيث درس لمدة وجيزة ثم فضل قضاء المزيد من وقته في متجر كتب روفو أنديباندانت، وهو نادٍ مفضل لدى الفنانين والكتّاب الشبان يديره إدوار دوجاردان. التقى فيه لوي أنكويتان وأونري دو تولوز لوتريك أول مرة. يقول ادعاء متكرر لكنه خاطئ إن علاقة دوتوما بتولوز لوتريك كانت علاقة أستاذ وتلميذ –على الأقل بالمعنى الرسمي للمصطلح- على الرغم من أن تجربتهما المشتركة واحترامهما المتبادل بصفتهما فنانين لا يمكن نكرانها. تأمل دوتوما في أعمال تولوز لوتريك في رسالة كتبها دوتوما عام 1898:
دائمًا ما يعطيني ما أراه من أعماله رغبة عارمة بالعمل. إن ما ينتجه هذا الصبي، الذي وإن كان لا يتمتع بالموهبة، فهو يتمتع ببعض العبقرية بكل تأكيد، يصيبني دائمًا بجَلدة سوط. كأن أحدًا ما أراني الطريق ودعاني دعوة مفاجئة إلى التقدم. لا تعطيني لوحات الأستاذ ذلك، بل تخدّرني معجبًا. نتجمد بعدها، ونيأس، ونشعر أننا مخذولون، أننا في سجن.
مكسيم دوتوما نشأته وتعليمه الرسمي
بسبب استيائه من تجاربه في مدرسة الفنون الزخرفية، بدأ دوتوما بتلقي إرشادات غير رسمية في ورشة العمل الخاصة بالأستاذ الشاب أونري جيرفيكس. في 1888، بدأ جيرفيكس وظيفته بصفته معلمًا في الأكاديمية الحرة في رو فيرنيكيه، وتقدم دوتوما وقُبل، ليكمل تعليمه الرسمي تحت إشراف جيرفيكس. في هذه الفترة، صار دوتوما صديق مقربًا لزميله في الدراسة لدى جيرفيكس وصهره المستقبلي إغناسيو زولوغا. عن طريق دوتوما، أمن زولوغا دخوله إلى الأوساط الفنية الفرنسية، وقدم زولوغا دوتوما بدوره إلى فنانين إسبانيين مهاجرين آخرين، بما فيهم ما يُسمى بالعصبة الكاتالونية: سانتياغو روزينيول، ورومان كاساس، وميكيل أوتريلو.
بدأت المرحلة النهائية من تعليم دوتوما الرسمي من 1891 فصاعدًا، حيث اتبع مسارًا أكثر تنوعًا في أكاديمية دو لا باليت، في 104 بوليفار دو كليشي، مونمارتر، تحت إشراف أونري جيرفيكس وبوفيس دو شافان، وأوجين كارييه. لعبت رعاية كارييه دورًا مهمًا في التطور المبكر لفن دوتوما، وصار لاحقًا صديقًا مقربًا للفنان وعائلته.