hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
سياسة الطاقة
سياسة الطاقة هي الطريقة التي يتبناها كيان معين (غالبًا ما يكون حكوميًا) لمعالجة قضايا تطوير الطاقة بما في ذلك تحويل الطاقة وتوزيعها واستخدامها. قد تشمل سمات سياسة الطاقة التشريعات والمعاهدات الدولية والحوافز الاستثمارية والقواعد الارشادية للحفاظ على الطاقة والضرائب وتقنيات السياسة العامة الأخرى. الطاقة عنصر أساسي في الاقتصادات الحديثة. لا يتطلب الاقتصاد الفعال العمالة ورأس المال فحسب، بل يتطلب أيضًا الطاقة اللازمة للتصنيع والنقل والاتصالات والزراعة وغير ذلك. تُقاس مصادر الطاقة بوحدات فيزيائية مختلفة: يُقاس الوقود السائل بوحدة البراميل أو الجالونات، والغاز الطبيعي بالأقدام المكعبة، والفحم بالطن الأمريكي، والكهرباء بالكيلوواط والكيلوواط ساعة.
سياسة الطاقة نظرة عامة
فيما يتعلق بمصطلح سياسة الطاقة، ينبغي التأكيد على أهمية تبني سياسة طاقة بيئية على المستوى العالمي لمعالجة قضايا الاحتباس الحراري والتغيرات المناخية.
على الرغم من استمرار الأبحاث، إلا أن «الأبعاد البشرية» لاستخدام الطاقة تحظى باهتمام متزايد من قِبل قطاع الأعمال والخدمات والسياسيين. يمكن أن يؤدي استخدام العلوم الاجتماعية لتفحص سلوك مستهلكي الطاقة إلى تمكين السياسيين من اتخاذ قرارات أفضل بشأن المناخ والطاقة على نطاق واسع. يمكن أن يؤدي ذلك إلى تسهيل استخدام الطاقة بكفاءة أكبر، وتسويق الطاقة المتجددة، وخفض انبعاثات الكربون. يعد الحصول على الطاقة أمرًا بالغ الأهمية أيضًا للاحتياجات الاجتماعية الأساسية، مثل الإضاءة والتدفئة والطهي والرعاية الصحية. نتيجةً لذلك، فإن لسعر الطاقة تأثير مباشر على الوظائف والإنتاجية الاقتصادية وتنافس الأعمال وتكلفة السلع والخدمات.
سياسة الطاقة سياسة الطاقة الخاصة
تشير سياسة الطاقة الخاصة إلى نهج الشركات في مجال الطاقة. في عام 2019، التزمت بعض الشركات «بوضع أهداف مناخية للحد من ارتفاع درجة الحرارة العالمية إلى 1.5 درجة مئوية فوق مستويات ما قبل الثورة الصناعية وإيقاف الانبعاثات الكربونية بالكامل بحلول عام 2050».
سياسة الطاقة سياسة الطاقة الوطنية
تشمل سياسة الطاقة الوطنية مجموعة من الإجراءات التي تتضمن قوانين الدولة والمعاهدات وتوجيهات الوكالات. قد تتضمن سياسة الطاقة الوطنية إحدى الإجراءات التالية أو أكثر:
أمن الطاقة وتدابير السياسة الدولية مثل:
المعاهدات والتحالفات الدولية في قطاع الطاقة،
اتفاقيات التجارة الدولية العامة،
العلاقات الخاصة بين الدول الغنية بالطاقة، بما في ذلك الوجود و/أو الهيمنة العسكرية
كسوف الشمس 26 أكتوبر 2087
سوف يكون العالم على موعد مع  كسوف جزئي للشمس في 26 أكتوبر 2087. حيث يحدث كسوف الشمس عندما يمر القمر بين الأرض والشمس، وبالتالي يحجب صورة الشمس كليًا أو جزئيًا عن مشاهد على الأرض. يحدث كسوف جزئي للشمس في المناطق القطبية من الأرض عندما يغيب مركز ظل القمر عن الأرض.
ساركين
ساركين (باليابانية:サ ラ 金) وهو مصطلح ياباني يشير إلى مقرض مالي قانوني يقدم قروضًا غير مضمونة بفائدة عالية. إنه اختصار للكلمات اليابانية للراتب (サ ラ リ ー マ ン ، Sararīman) والقرض (金融 ، kin'yu). يُطلق على مقرض القرض غير القانوني الذي يتجاوز معدلات الفائدة القصوى المسموح بها قانونًا yamikin ، اختصارًا لـ Yami Kinyu (闇 金融 ، «التمويل المظلم»)، والعديد منهم يقرضون 10٪ لمدة 10 أيام.
اقترض حوالي 14 مليون شخص، أو حوالي 10٪ من سكان اليابان، من الساركين. في المجموع، هناك حوالي 10000 شركة (انخفاضًا من 30.000 قبل عقد مضى [متى؟])؛ ومع ذلك، فإن الشركات السبع الكبرى تشكل 70٪ من السوق. تبلغ قيمة القروض غير المسددة 100 مليار دولار. يتم تداول أكبر ساركين علنًا وغالبًا ما يكون متحالفًا مع البنوك الكبرى.
ساركين
للساركين مكانة مهمة في المجتمع الياباني. لطالما كان إقراض المستهلكين والشركات الصغيرة من خلال الخدمات المالية البديلة أحد نقاط الضعف في النظام المالي الياباني. وعلى الرغم من هيمنة البنوك التقليدية على الاقتصاد، إلا أن البنوك فضلت إقراض الشركات الكبيرة ذات الضمانات القوية (الأراضي والعقارات) بدلاً من إقراض الأفراد أو الشركات الصغيرة. كما أدت تقنيات تقييم مخاطر الائتمان المتخلفة في البنوك إلى تقييد دخولها في تمويل المستهلكين والشركات الصغيرة. وبالتالي، في الحالات التي يُعتبر فيها اقتراض المستهلك من أحد البنوك مخزيًا وغالبًا ما يتطلب ضامنًا، يمكن أن تصل قروض ساركين إلى 100 دولار، ويحتاج المقترضون إلى تحديد الهوية ولكن ليس الضمانات، وتستغرق المعاملات في الأكشاك المشابهة لماكينات الصرف الآلي بضع دقائق فقط. اعتادت معدلات القروض أن تصل إلى 29.2٪، وهذا أمر جوهري بالنظر إلى أن أسعار الفائدة الرسمية تقترب من الصفر. بعد الاحتجاج على المستويات المرتفعة للديون وأساليب السداد، حدد قانون في عام 2006 أسعار الفائدة بنسبة 20٪ بحلول عام 2010، وأساليب التحصيل المنظمة. كما لم يُسمح للقروض بتجاوز ثلث الراتب السنوي.
ساركين قرض (قرش الجحيم)
إن أساليب جمع واسترجاع القروض الصارمة والتي غالبًا ما يمارسها الساركين، جنبًا إلى جنب مع أهمية «حفظ ماء الوجه» في الثقافة اليابانية، دفعت العديد من رجال الأعمال الصغار إلى اليأس حيث ساهمت في حالات الانتحار في اليابان الذي وصل إلى أحد أعلى المعدلات في جميع أنحاء العالم.
اعتاد العديد من ساركين الانتماء إلى جماعات الجريمة المنظمة مثل (ياكوزا) واندلعت فضيحة في أوائل الثمانينيات بسبب أساليب جمعهم البغيضة للمال، إذ أنها كانت فعّالة ولكنها غير أخلاقية، مثل الحضور في جنازة أو حفل زفاف للمطالبة بالمال، أو استخدام مكبر الصوت أمام المنازل أو المدارس أو أماكن العمل لبث عدم سداد الديون. أدت هذه الإجراءات إلى مصطلح (sarakin-jigoku)، أو «قرض القرش الجحيم»، الذي صاغته وسائل الإعلام والتشريع الذي وضع مدونة قواعد السلوك لجمع الأموال.
معرض النرويج الوطني
المعرض الوطني  (بالنرويجية: Nasjonalgalleriet) هو معرض في أوسلو، النرويج. منذ عام 2003 هو إداريًا جزء من المتحف الوطني للفنون والعمارة والتصميم.
في عام 2017 تكلفة القبول 100 كرونة نرويجية.
معرض النرويج الوطني التاريخ
تأسست عام 1842 بعد قرار برلماني من عام 1836. يقع في الأصل في القصر الملكي ، أوسلو ، وقد حصل على مبنى المتحف الخاص به في عام 1882، والذي صممه هاينريش إرنست شيرمر وأدولف شورمر. الأسماء السابقة للمتحف تشمل
متحف الدولة النرويجية للفنون الجميلة ومن 1903 إلى 1920 متحف ستاتينز كونست. ومن بين المديرين جينس ثيس (1908-1941) وسيغورد ويلوش (1946-1973) وكنوت بيرج (1975-1995) وتون سكيدسمو (1995-2000) وآنيكن ثيو (2001-2003).
تم الإبلاغ عن أنه تم تصنيف المعرض خطأً على أنه غير مناسب من الناحية الفنية للوحات في عام 2013. (دراسة سابقة - حول المتاحف - تاليفني ) لم تخلص أبدًا إلى مستوى اللياقة البدنية، وكان البرلمان النرويجي مضللاً بشأن الاستنتاجات التي لم تكن موجودة في الواقع.
في عام 2016، تضاعف سعر القبول بين عشية وضحاها.
معرض النرويج الوطني مجموعة
يتضمن المعرض قطعًا للنحات جوليوس ميدلثون،  الرسامين يوهان كريستيان كلاوسن دال وإريك فيرينسكيولد وكريستيان كروغ بالإضافة إلى أعمال لإدوارد مونش بما في ذلك الصرخة ونسخة واحدة من مادونا.
يحتوي المتحف أيضًا على لوحات أوروبية رئيسية قديمة لرسامين مثل:
وجان فان جوين. هناك أيضًا لوحات عالمية من القرنين التاسع عشر والعشرين لأرماند غيومين، وكارل سون، وأوغست رينوا، وبول سيزان، وبابلو بيكاسو. هناك أيضًا لوحات نرويجية لأدولف تيديماند وهانس جود وهارييت باكر ولارس جورد .
معرض النرويج الوطني هندسة معمارية
سيتم نقل مجموعة المتحف إلى مبنى جديد، سيفتتح في عام 2020 ويجمع جميع أقسام المعرض الوطني، باستثناء الهندسة المعمارية. المهندس المعماري للمبنى الجديد، الذي سيقع على واجهة المرفأ، وجزء من تطوير فيوردبين، هي الشركة الألمانية Kleihues + Kleihues.
راديو القراصنة
راديو القراصنة أو محطة راديو القرصنة هي محطة إذاعية تبث بدون ترخيص ساري المفعول. في بعض الحالات، تعتبر محطات الراديو قانونية من حيث يتم إرسال الإشارة، ولكنها غير قانونية من حيث يتم استقبال الإشارات — خاصةً عندما تعبر الإشارات حدودًا وطنية. في حالات أخرى، يمكن اعتبار البث «قرصانًا» نظرًا لطبيعة محتواه، أو من حيث تنسيق الإرسال (خاصةً الفشل في إرسال تعريف محطة وفقًا للوائح)، أو قدرة الإرسال (القوة الكهربائية) للمحطة، حتى لو الإرسال غير قانوني من الناحية الفنية (مثل الإرسال اللاسلكي للهواة). يُطلق على راديو القراصنة أحيانًا اسم راديو غير شرعي  (وهو مصطلح يرتبط بشكل خاص بالراديو ثنائي الاتجاه) أو الراديو السري (المرتبط بالعمليات ذات الدوافع السياسية الشديدة) أو الراديو الحر .
راديو القراصنة تاريخ
بدأت «قرصنة» الراديو مع ظهور أنظمة موجات الأثير في عصر الإذاعة. في البداية، كان الراديو، أو اللاسلكي كما كان يُطلق عليه شائع جداً في ذلك الوقت، كان مجالاً مفتوحًا للهواة والمخترعين والمجرِّبين الأوائل. اختلفت درجة سيطرة الدولة حسب الدولة، على سبيل المثال في المملكة المتحدة، كان عمل ماركوني مدعومًا من قبل المكتب البريدي، ولكن في عصر التنظيم الضعيف، قام ساحر قاعة الموسيقى نيفيل ماسكيلين باختطاف مظاهرة عمداً.
راديو القراصنة تاريخ
بدأت البحرية الأمريكية في استخدام الراديو للأشارة للوقت وتقارير الطقس على الساحل الشرقي للولايات المتحدة في تسعينيات القرن التاسع عشر. قبل ظهور تقنية الصمام (الأنبوب المفرغ)، استخدم عشاق الراديو الأوائل أجهزة إرسال ضوضاء ذات فجوة شرارية، مثل أول تقنية تعديل فجوة الشرارة التي ابتكرها أول مذيع راديو صوتي حقيقي (بدلاً من رمز التلغراف)، تشارلز دي هيرولد، في سان خوسيه ، كاليفورنيا، أو ملف رومكورف الذي استخدمه جميع المجربين الأوائل تقريبًا. سرعان ما بدأت البحرية في الشكوى للصحافة المتعاطفة من أن الهواة كانوا يعطّلون الإرسال البحري. ذكرت طبعة 25 مايو 1907 من عالم الكهرباء في مقال بعنوان "Wireless and Lawless"  أن السلطات لم تتمكن من منع أحد الهواة من التدخل في تشغيل محطة حكومية في ساحة البحرية بواشنطن العاصمة باستخدام الوسائل القانونية.
راديو القراصنة تاريخ
في الفترة التي تسبق اتفاقية لندن للإبراق الراديوي في عام 1912 (اتفاقية السادة الدولية بشكل أساسي بشأن استخدام النطاق اللاسلكي، غير ملزمة، وفي أعالي البحار، لاغية تمامًا)، ووسط المخاوف المتعلقة بسلامة الراديو البحري بعد غرق سفينة التايتانيك في أبريل من ذلك العام (على الرغم من عدم وجود أي مزاعم بتدخل الراديو في هذا الحدث)، نشرت صحيفة نيويورك هيرالد في 17 أبريل 1912، مبادرة الرئيس ويليام هوارد تافت لتنظيم موجات الأثير العامة في مقال بعنوان «الرئيس يتحرك لإيقاف حكم الغوغاء اللاسلكي.»
راديو القراصنة تاريخ
في الولايات المتحدة الأمريكية، عندما صدر «قانون تنظيم الاتصال اللاسلكي» في 13 أغسطس 1912، لم يُمنع الهواة والمُجرِّبون من البث؛ بدلاً من ذلك، تم تخصيص طيف التردد الخاص بالهواة، وتم تقديم الترخيص وإشارات النداء. من خلال تنظيم موجات الأثير العامة، أنشأ الرئيس تافت المساحة القانونية للبث المفتوح. تم تشكيل وكالة فيدرالية بأكملها، وهي لجنة الراديو الفيدرالية، في عام 1927 ونجحت في عام 1934 من قبل لجنة الاتصالات الفيدرالية. ستقوم هذه الوكالات بفرض قواعد على إشارات النداء والترددات المخصصة والترخيص والمحتوى المقبول للبث.
راديو القراصنة تاريخ
أعطى قانون الراديو لعام 1912 للرئيس الإذن القانوني لإغلاق محطات الراديو «في وقت الحرب»، وخلال أول عامين ونصف من الحرب العالمية الأولى، قبل دخول الولايات المتحدة، كلف الرئيس ويلسون البحرية الأمريكية بمراقبة الإذاعة الأمريكية. محطات، اسميًا فقط لهدف «ضمان الحياد». استخدمت البحرية هذه السلطة لإغلاق راديو الهواة في الجزء الغربي من الولايات المتحدة (تم تقسيم الولايات المتحدة إلى «منطقتين» إذاعيتين مدنيتين لهما إشارات اتصال، تبدأ بحرف "K" في الغرب و "W" في الشرق، في الإجراءات التنظيمية؛ تم تعيين علامات نداء للبحرية تبدأ بحرف "N"). عندما أعلن ويلسون الحرب على ألمانيا في 6 أبريل 1917، أصدر أيضًا أمرًا تنفيذيًا بإغلاق معظم المحطات الإذاعية التي لا تحتاجها حكومة الولايات المتحدة. اتخذت البحرية خطوة إلى الأمام وأعلنت أنه من غير القانوني الاستماع إلى الراديو أو امتلاك جهاز استقبال أو جهاز إرسال في الولايات المتحدة، ولكن كانت هناك شكوك في أن لديهم سلطة إصدار مثل هذا الأمر حتى في وقت الحرب. تم رفع الحظر المفروض على الراديو في الولايات المتحدة في أواخر عام 1919.
راديو القراصنة تاريخ
في عام 1924، اتهمت شركة الهاتف والتلغراف الأمريكية (AT&amp;T) محطة مدينة نيويورك WHN بأنها «محطة خارجة عن القانون» لانتهاكها التراخيص التجارية التي تسمح فقط لمحطات AT&T ببيع وقت البث على أجهزة الإرسال الخاصة بهم. كنتيجة لتفسير AT&T ، تم الاستماع إلى قضية تاريخية في المحكمة، والتي أدت إلى تعليقات من وزير التجارة هربرت هوفر عندما اتخذ موقفًا عامًا في دفاع المحطة. على الرغم من فوز AT&T بقضيتها، إلا أن الغضب الذي أحدثه كان لدرجة أن تلك الأحكام التقييدية لترخيص جهاز الإرسال لم يتم فرضها مطلقًا.
في عام 1926، غيرت قناة WJAZ في شيكاغو ترددها إلى تردد كان مخصصًا سابقًا للمحطات الكندية دون الحصول على إذن لإجراء التغيير، واتهمته الحكومة الفيدرالية بـ «قرصنة الموجة». ووجدت المعركة القانونية الناتجة أن قانون الراديو لعام 1912 لم يسمح للحكومة الأمريكية بمطالبة المحطات بالعمل على ترددات محددة، وكانت النتيجة إقرار قانون الراديو لعام 1927 لتعزيز السلطة التنظيمية للحكومة.
راديو القراصنة تاريخ
بينما أصدرت المكسيك محطة إذاعية XERF مع ترخيص للبث، كانت قوة جهاز الإرسال 250 كيلوواط أكبر بكثير من الحد الأقصى البالغ 50 كيلوواط المصرح به للاستخدام التجاري من قبل حكومة الولايات المتحدة الأمريكية. ونتيجة لذلك، تم تصنيف XERF والعديد من المحطات الإذاعية الأخرى في المكسيك، التي باعت وقت البث لرعاة البرامج التجارية والدينية باللغة الإنجليزية، على أنها «محطّات حدودية»، ولكن ليس «محطات إذاعية قرصنة»، على الرغم من محتوى الكثيرين من لا يمكن أن تكون برامجهم قد تم بثها من قبل هيئة إذاعية خاضعة للتنظيم في الولايات المتحدة. أسلاف XERF، على سبيل المثال، كانوا قد بثوا في الأصل في كانساس، يدعون إلى «جراحة غدة الماعز» لتحسين الذكورة، لكنهم انتقلوا إلى المكسيك للتهرب من القوانين الأمريكية المتعلقة بالإعلان عن العلاجات الطبية، وخاصة تلك التي لم يتم إثباتها.
راديو القراصنة تاريخ
في أوروبا، كان لدى الدنمارك أول محطة إذاعية معروفة في العالم تبث إذاعة تجارية من سفينة في المياه الدولية دون إذن من السلطات في البلد الذي تبث إليه (الدنمارك في هذه الحالة). سميت المحطة باسم Radio Mercur وبدأت البث في 2 أغسطس 1958. وسرعان ما أطلق عليه في الصحف الدنماركية اسم «راديو القرصان».
في حقبة الستينيات الواقعة في المملكة المتحدة، لا يشير المصطلح فقط إلى الاستخدام غير المصرح به المتصور للطيف الذي تديره الدولة من قبل المذيعين غير المرخصين ولكن أيضًا إلى طبيعة المخاطرة لمحطات الراديو البحرية التي تعمل فعليًا على السفن الراسية أو المنصات البحرية. تم استخدام المصطلح سابقًا في بريطانيا والولايات المتحدة لوصف المذيعين الأرضيين غير المرخصين وحتى مدافعي الحدود (على سبيل المثال، استخدمت الكوميديا البريطانية عام 1940 حول مذيع تلفزيوني غير مصرح به، باند واغون، عبارة «محطة قرصنة» عدة مرات). ومن الأمثلة الجيدة على هذا النوع من النشاط راديو لوكسمبورغ الواقع في دوقية لوكسمبورغ الكبرى. تم بث البرامج المسائية باللغة الإنجليزية من راديو لوكسمبورغ من قبل مرسلين مرخصين في لوكسمبورغ. استمع الجمهور في المملكة المتحدة في الأصل إلى أجهزة الراديو الخاصة بهم بإذن من ترخيص لاسلكي صادر عن مكتب البريد العام البريطاني (GPO). ومع ذلك، بموجب شروط هذا الترخيص اللاسلكي، كان من المخالفات بموجب قانون التلغراف اللاسلكي الاستماع إلى عمليات البث غير المصرح بها، والتي من المحتمل أن تتضمن تلك التي يتم إرسالها عن طريق راديو لوكسمبورغ. لذلك، فيما يتعلق بالسلطات البريطانية، كان راديو لوكسمبورغ «محطة إذاعية قرصنة» وكان المستمعون البريطانيون للمحطة يخالفون القانون (على الرغم من أن مصطلح «غير مصرح به» لم يتم تعريفه بشكل صحيح أبدًا، فقد كان نوعًا ما منطقة رمادية قانونية). لم يمنع هذا الصحف البريطانية من طباعة جداول برامج المحطة، أو مجلة أسبوعية بريطانية تستهدف الفتيات المراهقات، فاب 208 ، من الترويج لمنسقي الأغاني وأسلوب حياتهم (كان الطول الموجي لراديو لوكسمبورغ 208 مترًا (1439، ثم 1440). كيلو هرتز)).
انضمت لاحقًا إلى راديو لوكسمبورغ محطات قرصنة أخرى معروفة تم تلقيها في المملكة المتحدة في انتهاك لترخيص المملكة المتحدة، بما في ذلك راديو كارولين وراديو أتلانتا (فيما بعد راديو كارولين نورث وجنوب على التوالي، بعد اندماجهما ونقل السفينة الأصلية)، راديو لندن والليزر 558، الذي يبث جميعًا من سفن راسية خارج الحدود الإقليمية وبالتالي فهو مشروع. راديو جاكي، على سبيل المثال (على الرغم من الإرسال غير القانوني)، تم تسجيله لضريبة القيمة المضافة وكان عنوانه ورقم هاتفه في أدلة الهاتف المحلية.
بحلول سبعينيات القرن الماضي، انتقل راديو القراصنة في المملكة المتحدة في الغالب إلى البث الأرضي، حيث كان يبث من الأبراج في البلدات والمدن.
راديو القراصنة راديو مجاني
ظهر اختلاف آخر لمصطلح راديو القراصنة خلال «صيف الحب» في سان فرانسيسكو خلال الستينيات. كانت هذه «إذاعة حرة»، والتي عادة ما تشير إلى البث الأرضي السري وغير المرخص. كما تم تصنيفها على أنها عمليات إرسال راديو مقرصنة. تم استخدام الراديو المجاني فقط للإشارة إلى عمليات البث الإذاعي التي كانت خارجة عن سيطرة الحكومة، كما كان الحال بالنسبة للإذاعة الخارجية في المملكة المتحدة وأوروبا.
تم تبني مصطلح الراديو المجاني من قبل رابطة الإذاعات الحرة للمستمعين الذين دافعوا عن حقوق المحطات الإذاعية البحرية التي تبث من السفن والهياكل البحرية قبالة سواحل المملكة المتحدة.
يشير فيليكس جوتاري:
التطور التكنولوجي، ولا سيما تصغير أجهزة الإرسال وحقيقة أنه يمكن للهواة تجميعها معًا، «يواجه» تطلعًا جماعيًا لبعض وسائل التعبير الجديدة.
- فيليكس جوتاري
راديو القراصنة راديو مجاني
في أوروبا، بالإضافة إلى اعتماد مصطلح الراديو المجاني ، اعتمد المستمعون الداعمون لما كان يسمى راديو القراصنة مصطلح «راديو خارجي»، وهو المصطلح الذي يستخدمه عادةً مالكو محطات البث البحرية.
في الآونة الأخيرة، يشير مصطلح «راديو مجاني» إلى أن البث كان مجانيًا وأن المحطة كانت موجودة فقط للإخراج، سواء كان ذلك نوعًا من الموسيقى أو الرأي المنطوق. في هذا السياق، تشير إذاعة «القراصنة» إلى المحطات التي تعلن عن العديد من الحفلات والهذيان وتوصيلها.
راديو القراصنة راديو القراصنة حسب المنطقة الجغرافية
نظرًا لأن هذا الموضوع يغطي الأراضي الوطنية والمياه الدولية والمجال الجوي الدولي، فإن الطريقة الفعالة الوحيدة لمعالجة هذا الموضوع هي على أساس كل بلد على حدة والمياه الدولية والمجال الجوي الدولي. نظرًا لاختلاف القوانين، فإن تفسير مصطلح راديو القراصنة يختلف أيضًا بشكل كبير.
راديو القراصنة البث الدعائي
قد يتم التصريح بالبث الدعائي من قبل الحكومة في موقع الإرسال، ولكن يمكن اعتباره غير مرغوب فيه أو غير قانوني من قبل حكومة منطقة الاستقبال المقصودة. أدى البث الدعائي الذي تقوم به الحكومات الوطنية ضد مصالح الحكومات الوطنية الأخرى إلى إنشاء محطات تشويش إذاعي ترسل ضوضاء على نفس التردد لمنع استقبال الإشارة الواردة. بينما نقلت الولايات المتحدة برامجها إلى الاتحاد السوفيتي، الذي حاول التشويش عليها، قررت حكومة المملكة المتحدة في عام 1970 استخدام جهاز إرسال تشويش لإغراق الإرسالات الواردة من محطة راديو بحر الشمال التجارية الدولية، التي كان مقرها. على متن السفينة الحركية Mebo II الراسية قبالة جنوب شرق إنجلترا في بحر الشمال. ومن الأمثلة الأخرى على هذا النوع من البث غير العادي (WAGR-410)، وهو قاطع لخفر السواحل بالولايات المتحدة والذي نشأ ونقل بث صوت أمريكا من مرسى في جزيرة رودس اليونانية إلى دول الكتلة السوفيتية. تم نقل بالونات فوق كي ويست ، فلوريدا، لدعم البث التلفزيوني لتلفزيون مارتي، الذي يتم توجيهه إلى كوبا (الحكومة الكوبية تشوش الإشارات). تم نقل طائرات البث العسكرية فوق فيتنام والعراق والعديد من الدول الأخرى بواسطة سلاح الجو الأمريكي.
راديو القراصنة القرصنة في راديو الهواة وذات الاتجاهين
الاستخدام غير المشروع للطيف الراديوي المرخص (المعروف أيضا باسم التهريب في CB الدوائر)  هو شائع إلى حد ما، ويأخذ عدة أشكال.
راديو القراصنة القرصنة في راديو الهواة وذات الاتجاهين
التشغيل غير المرخص - المرتبط بشكل خاص بخدمات راديو الهواة وخدمات الاتصالات الشخصية المرخصة مثل GMRS، يشير هذا إلى استخدام معدات الراديو في قسم من الطيف تم تصميم المعدات من أجله ولكن المستخدم غير مرخص له بالعمل (معظم هؤلاء المشغلين هم المعروفين بشكل غير رسمي باسم «قراصنة حزمة الفقاعات» من عبوات التجزئة البلاستيكية المختومة والمشتركة في أجهزة الاتصال اللاسلكي هذه). في حين أن القرصنة على نطاق GMRS الأمريكي، على سبيل المثال، منتشرة على نطاق واسع (تشير بعض التقديرات إلى أن العدد الإجمالي لمستخدمي GMRS يفوق عدد المستخدمين المرخص لهم بعدة أوامر من حيث الحجم)، فإن مثل هذا الاستخدام يكون منضبطًا بشكل عام فقط في الحالات التي يتداخل فيها نشاط القرصان مع المرخص له. من الحالات الملحوظة حالة المشغل الهواة السابق في الولايات المتحدة جاك جيريتسن الذي يعمل تحت علامة النداء الملغاة KG6IRO  والذي تمت مقاضاته بنجاح من قبل لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) بسبب التشغيل غير المرخص والتدخل الضار. فئة فرعية من هذا النطاق هي النطاق المجاني، واستخدام التخصيصات القريبة من التخصيص القانوني، وعادةً ما يكون 27 نطاق MHz Citizen باستخدام معدات معدلة أو مصممة لهذا الغرض.
راديو القراصنة القرصنة في راديو الهواة وذات الاتجاهين
التداخل غير المتعمد - شائع عند إحضار معدات الاتصالات الشخصية إلى بلدان لا يُعتمد تشغيلها فيها. ينتج مثل هذا التداخل عن تضارب توزيعات التردد، ويتطلب أحيانًا إعادة تخصيص بالجملة لنطاق موجود بسبب مشكلة تداخل لا يمكن التغلب عليها؛ على سبيل المثال، الموافقة في كندا عام 2004 على الاستخدام غير المرخص لترددات خدمة راديو الهاتف المحمول العامة للولايات المتحدة بسبب التداخل من مستخدمي أجهزة الراديو FRS / GMRS من الولايات المتحدة، حيث كان على الصناعة الكندية نقل عدد من المستخدمين المرخصين على GMRS الترددات للقنوات غير المشغولة لاستيعاب الخدمة الموسعة.
التداخل المتعمد أو الضار - يشير إلى استخدام الراديو ثنائي الاتجاه لمضايقة المستخدمين الآخرين لقناة أو التشويش عليهم. تتم مقاضاة مثل هذا السلوك على نطاق واسع، خاصةً عندما يتعارض مع الخدمات الحيوية للمهمة مثل راديو الطيران أو راديو VHF البحري.
معدات غير قانونية - تشير إلى استخدام معدات أو معدات معدلة بشكل غير قانوني غير معتمدة لنطاق معين. تشتمل هذه المعدات على مكبرات صوت خطية غير قانونية لراديو CB أو تعديل الهوائي أو الدائرة على أجهزة الاتصال اللاسلكي، أو استخدام أجهزة الراديو «للتصدير» للنطاقات المجانية، أو استخدام أجهزة راديو الهواة في النطاقات غير المرخصة التي لم يتم اعتماد معدات الهواة لها. يعد استخدام معدات الراديو البحرية VHF لعمليات الراديو المتنقل الداخلي أمرًا شائعًا في بعض البلدان، مع صعوبة الإنفاذ نظرًا لأن الترددات العالية جدًا البحرية هي عمومًا مقاطعة للسلطات البحرية.
راديو القراصنة في الثقافة الشعبية
تم وضع أفلام The Boat That Rocked ،  Pump Up the Volume ، و On the Air Live with Captain Midnight ، بالإضافة إلى المسلسل التلفزيوني People Just Do Nothing، تدور أحداثها في عالم راديو القراصنة ، بينما تعرض Born in Flames راديو القرصان باعتبارها جزءًا من حركة سياسية سرية. راديو القراصنة هو أيضًا نقطة مركزية للعبة الفيديو Jet Set Radio.
حاج إسماعيل محمد الصغير
الحاج إسماعيل محمد الصغير (29 أكتوبر 1932 – 6 سبتمبر 2021) هُو مُمثل ومُخرج جزائري وُلد سنة 1932 في مدينة قسنطينة في الجزائر.
باولا إغونو
باولا إغونو (مواليد 18 ديسمبر 1998) هي لاعبة كرة طائرة إيطالية من أصل نيجيري لعبت في نادي إيموكو فولي وتلعب حالياً في تلعب لصالح النادي التركي فاكيف بنك للكرة الطائرة. وهي جزء من فريق منتخب الكرة الطائرة النسائي الإيطالي. شاركت في بطولة مونترو لكرة الطائرة 2018 ، وبطولة العالم للاتحاد الدولي لكرة الطائرة 2018 ، ودوري الأمم للسيدات للاتحاد الدولي للكرة الطائرة 2018.
على مستوى النوادي ، لعبت لنادي إيطاليا في عام 2015. تم اختيارها للعب مباراة كل النجوم في الدوري الإيطالي في عام 2017. في عام 2017 انتقلت إلى أجيل نوفارا.
حصلت على جائزة امرأة العام لعام 2019 من قبل مجلة لا ريبوبليكا.
كانت واحدة من حاملي راية العلم الأولمبي في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية 2020 في طوكيو.
نيي أكينمولايان
نيي أكينمولايان (بالإنجليزية: Niyi Akinmolayan)‏ (3 نوفمبر 1982 -) هُو مُخرج أفلام نيجيري.
تشيسلين كولبي
تشيسلين كولبي (مواليد 28 أكتوبر 1993) هو لاعب اتحاد الرغبي جنوب أفريقي.
دانييل كيلمان
دانيال كيلمان (ولد في ١٣. كانون الثاني (يناير) 1975 في ميونيخ) كاتب ألماني - نمساوي  يعيش في نيويورك وبرلين.حقق كتابه «أنا وكامينسكي» (بالألمانية: Ich und Kaminski)‏ نجاحًا عالميا في عام 2003، كما أصبحت روايته «مسح العالم» (بالألمانية: Die Vermessung der Welt)‏ المنشورة عام 2005 واحدة من أعظم نجاحات الأدب الألماني في فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية.
دانييل كيلمان نشأته وتعليمه
دانيال كيلمان هو نجل المخرج النمساوي مايكل كيلمان والممثلة الألمانية داغمار ميتلر. كان جده الكاتب التعبيري إدوارد كيلمان الذي عاش في فيينا. انتقل عام 1981 مع اسرته من ألمانيا إلى فيينا، واجتاز تعليمه المدرسي في ثانوية كالكسبورغ في فيينا، ثم درس الفلسفة والألمانية.
دانييل كيلمان نشاطه الأكاديمي
في عام 2001 عمل كيلمان أستاذاً زائراً للنظرية الشعرية في جامعة ماينتس، وفي الفصل الشتوي 2005/06 كان محاضرًا للشعر في جامعة فيسبادن التقنية، وفي الفصل الشتوي 2006/2007 في جامعة غوتنغن، وفي ديسمبر 2010 دعي محاضرا للأدب العالمي في جامعة كولونيا، كما يعملأستاذا زائرا في قسم اللغة الألمانية في جامعة نيويورك. في الفصل الصيفي لعام 2014 ألقى كيلمان محاضرات في النظرية الشعرية في جامعة غوته في فرانكفورت. دانيال كيلمان عضو في كل أكاديمية ماينز للعلوم والآداب،  وأكاديمية الفنون الحرة في هامبورغ، والأكاديمية الألمانية للغة والشعر، وفي مركز PEN في ألمانيا.
دانييل كيلمان أعماله الأدبية
يخترع كيلمان أبطاله وقصصهم ويضع نفسه والقارئ - في نوع من التجربة - من منظورهم. عادة ما يكون أبطاله شخصيات متطرفة بطريقة أو بأخرى: سطحيون للغاية وعبثا كما في رواية «أنا وكامينسكي»، أو موهوبين للغاية ومعزولين كما في «زمن ماهلر». تنشأ الحبكة من من مسألة ما إذا كانت هذه الشخصيات المتطرفة تفشل، وكيف. في مقال لصحيفة فرانكفورتر ألغيماينه في عام 2011 أكد كيلمان على مدى تأثره بـ إي إل دكتورو.
يعيش أبطال كيلمان في واقع يبدو مألوفًا للناس، ويصظدمون وفي نفس الوقت بحدود هذا الواقع، ففي قصة «مخيلة بيرهولم» (بالألمانية: Beerholms Vorstellung)‏ يعتقد ساحر المسرح فجأة أنه قادر على السحر، وفي زمن ماهلر يتوصل عالم شاب إلى معادلة تمكنه من إلغاء الوقت، وفي روايته «مجد» (بالألمانية: Ruhm)‏ يزيد كيلمان من حدة الواقعي عبر الخلط بين الخيال والمتخيّل.
دانييل كيلمان أعماله الأدبية
من وجهة النظر الأدبية تصنف كتابات كيلمان تحت تعريف «الواقعية السحرية»، وبالتالي تضمن في تقليد يعود إلى عشرينيات القرن الماضي يضم كتابا مثل ألفريد كوبين وألكسندر ليرنت هولينيا وليو بيروتس، وأيضًا مؤلفين من أمريكا اللاتينية مثل غابرييل غارسيا ماركيز. وإذا أمكن اعتبار هذا التصنيف متماسكًا حتى روايته «المكان البعيد» (بالألمانية: Der ferne Ort)‏، فإن روايته «أنا وكامينسكي» لا تنتمي إلى هذا الصنف. هناك يستشعر البطل، وهو شخص وصولي سطحي، بفرصة مواتية مع قرب موت الرسام المعروف كامينسكي ليثبت نفسه ناقدا فنيا من خلال كتابة سيرته الذاتية. في المواجهة مع الفنان الناضج يدرك البطل أخيرًا مدى ضآلة حياته السابقة.