hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
1970 (رواية) نقد وتعليقات
خالد عميرة، موقع «بوابة الأهرام» في 27 نوفمبر 2020:
«إن الحقيقة التي يدركها أي قارئ للرواية أن الكاتب قرر منذ البداية عقد محاكمة أدبية (أو سياسية) للحقبة الناصرية، التي اختصرها في العام الأخير من حياة الزعيم، ولعل استخدامه لضمير المخاطب رغم صعوبته في الكتابة الروائية - فهو أقرب وأكثر شيوعا في لغة الشعر وبشكل أقل في القصص القصيرة يرسخ تلك الفكرة، لكن هنا تجدر الإشارة إلي أن ضمير المخاطب في العمل الأدبي ليس لزاما أن يكون بتلك الحدة أو (الاتهامية)، فالكاتب غالبا من يحدد كيفية الاستخدام»، ويتابع الكاتب قائلاً: «لم يمجد صنع الله إبراهيم في تلك الرواية جمال عبد الناصر تمجيدا مبالغا فيه.. ولم يبخسه حقه في الوقت نفسه، لم يضعه فوق مستوى البشر.. ولم يخسف بجهده وعطائه الأرض، لم ينكر إخفاقاته التي تراها كل عين.. ولم ينسف منجزاته التي لا ينكرها إلا جاحد، لم يصنع منه إلها من الحلوي.. ولم يلتهمه، فقط ذاق حلاوته دون أن يركع أمامه».
1970 (رواية) نقد وتعليقات
«بخلاف اللغة المتفائلة المُقبِلة التي كتب بها صنع الله إبراهيم (نجمة أغسطس) فإن اللغة هنا انكساريةٌ ومنهزِمَة، بمرارة هزيمةٍ مستمرةٍ منذ 1967 حتى اليوم، وهو ما يجعل الجرح المتناول في الرواية عميقاً جداً.السمة الفنية الثابتة والواضحة على امتداد العمل أن الروائي يقدم هنا عملاً تاريخياً أكثر من كونه عملاً روائياً، أن الروائي يقدم هنا عملاً تاريخياً أكثر من كونه عملاً روائياً وفق أسس ومفاهيم الرواية الكلاسيكية، عملاً مدعماً بالكولاج  الداعم لرؤيته في أحداث معينة، وعقب استيضاحاتٍ ربما لم تكن متاحة في وقتها لجمال عبد الناصر نفسه الذي لم يكن يعلم بالتأكيد ما ستؤول إليه الأمور بعد العبور لسيناء واستردادها من إسرائيل من اعترافٍ بها لم يقبل به هو رغم هزيمته، ويصبح عامل التشويق هنا مؤجلاً لصالحِ عاملِ التدبُّرِ في التاريخي والقيمي والحكم على عبد الناصر في أكثر لحظات ضعفه ومحاصرته، وقبل وفاته ببضعة أشهر، في رؤيةٍ مكثفةٍ استطاعت إعادة قراءة وتقديم وقائع الوعي بعد حدوثِها بأكثرِ من نصفِ قرنٍ في رواية 1970».
آمال رتيب على موقع المشهد في 4 مارس 2020:
1970 (رواية) نقد وتعليقات
«رواية 1970  التي صنعها» صنع الله إبراهيم«– وخيرًا فعل- لأنها بعيدة كل البعد عن الحديث عن الزعيم الأسطورة، كما صورته بعض الكتابات، أو الزعيم الكارتوني، كما أطلق عليه كثير من أعدائه، فبعيدًا عن هذا وذاك جاءت الرواية، مختزلة تاريخ أمة عاشت سنوات على ذلك الحلم الناصري في توحيد الأمة العربية، والوصول بها إلى العالمية، تسعة أشهر من العام 1970، تلخص شخصية» الزعيم«، وكل الأحداث التي أحاطت به، وأحاط بها، لتسهل على أجيال لم تعاصره، وتحتار في أمره، لتفهم، أو على أقل تقدير يقدم لها الكاتب مقاربة، ويترك لها الحكم، وإن لم يعد للتجربة الناصرية إن جاز التعبير سوى اسمها فقط، ولكن ليعرف الشباب تاريخهم بغير زيف أو تأويل، أو تصارع بين هذا التيار وذاك، باختصار يضع أمامها كل الأوراق على الطاولة».
مهند طلال الأخرس - موقع صحيفة «السياسي» في 17 مارس 2021:
1970 (رواية) نقد وتعليقات
«صنع الله إبراهيم في هذه الرواية أو النص بقي وفيا لمبادئه وسيرته الأولى فهو من أكثر الروائيين العرب تجريبا وتجديدا، وهو الحافظ للتاريخ المغرم بالتوثيق وتقديم المعرفة حتى وإن أثقل التاريخ والتوثيق نصوصه وإخراجها من نطاق تصنيفات ومسميات ألفناها. زبدة القول؛ صنع الله إبراهيم من القلائل الذين يملكون قلما ذو وقع واثر، وهذا الاثر بالذات كأثر الفراشة لا يزول».
هبة ياسين على موقع صحيفة «العرب» في 11 فبراير 2020:
"يبدو الروائي الكبير، كما لو كان مدعيا على عبد الناصر ومحاميا له في الوقت ذاته، فتارة يلتمس له الأعذار بمواكبته للمزاج العام للشعوب حينها القائم على فكرة “الفرد البطل”، وانجراره بعناوين الصحف اليومية التي تصدح بإنجازاته، وتعقد الوضع داخليا حينها، بعدما شهدت مصر أكثر من محاولة انقلابية سواء من بعض الضباط أو من تنظيمات أخرى".
هنادي زرقة في حوار مع صنع الله إبراهيم على موقع «أوان» في 16 مارس 2020 جاء فيه:
1970 (رواية) نقد وتعليقات
«س: لنبدأ بروايتك الأخيرة التي تحمل عنوان 1970، تستخدم ضمير المخاطب مع عبد الناصر، تعامله معاملة الند للند، ما الذي أردت قوله؟ ج: هذا صوت الراوي. وهو تكنيك أتاح فرصة واسعة لاستعادة الماضي ومناقشة تفاصيله والتعليق على بعض منها»، ويواصل إبراهيم اجاباته قائلاً: «يصعب استخدام لفظ» الدكتاتور«عند الحديث عن عبد الناصر. هل يمكن، مثلاً، استخدامه بالنسبة إلى لكاسترو أو سوكارنو أو نكروما؟ هل يُقارن بستالين أو باتيستا أو هتلر؟ ثم إنَّ الفقرة الخاصة بزعيم كوريا في الرواية لم تعن إعجابه به، إنما السخرية منه ومن عبادة الفرد. والأمر يتجاوز» النظرة العادلة«، أي الحكم عليه، إلى محاولة فهم عناصر الشخصية وليس محاكمتها».
المثنى الشيخ عطية - موقع صحيفة القدس العربي في 6 مارس 2021:
1970 (رواية) نقد وتعليقات
«يقيم إبراهيم» غربال«روايته الذي يرشح الألم والأسى إلى حدّ إسالة العينين بالدمع، في صفحات خروج الناس لإعادة زعيمهم قادرين إلى الحكم، وصفحات خروجهم لإعادة زعيمهم غير قادرين من قلب الموت، ولا يدري أحدٌ في هذا الأسى مدى صحة خشيتهم من فقده، والتي تحققت ربّما بتسليم أمرهم لوهم ولايته، وباستيلاء الفاسدين الذين اعتمد عليهم حوله، على مكامن النبض في رقابهم».
سلمان عز الدين - موقع الترا صوت في 14 يناير 2021:
«أن صنع الله إبراهيم لا يتحدث في»1970«عن فردوس، ومع أنه يشير إلى العديد من العيوب والنواقص، فإن الرواية برمتها تأتي مغلفةً بالحنين، بل إن الحنين يبدو الدافع الوحيد وراء العمل الذي لم يأت بجديد، لا في نقد التجربة الناصرية ولا في الدفاع عنها».
1970 (رواية) نقد وتعليقات
يرى صدوق نور الدين في كتابه «اكتمال الدائرة» أن اختيار شخصية عبد الناصر كمادة للكتابة كان قصديا للغاية من جهة صنع الله إبراهيم لاستكمال التصور الروائي والسياسي عن المرحلة، كتقييم أولاً، وكمقارنة للحظة الراهنة. وهنا ينتهج صنع الله (الذاكرة) كوثيقة أساسية، بخلاف عدة وثائق أخرى، لكنها الأقوى والأحد تأثيراً، ومنها.. أرشيف الجرائد والصحف، المذكرات والشهادات. أما (الشخصية) فيتم التركيز على السنة الأخيرة في حياة عبد الناصر. فهي سيرة غيريّة في الأساس، دون الاقتصار على السيرة الذاتية وحدها للمؤلف/الراوي في معظم أعماله السابقة.
أخطاء تاريخية حسب موقع «الوعي العربي» - عمرو صابح في 24 فبراير 2020:
- كتب صنع الله: «ان السادات وعلى صبري في العام الأخير من حياة عبد الناصر، كانا يتسابقان بالسيارات على من يصل قبل الآخر للاجتماعات حتى يجلس في صدر القاعة»، والصواب: قصة السباق والتصوير كانت تجري بين حسين الشافعي وأنور السادات، بينما على صبري كان قد تم تقليص نفوذه جزئياً في عام 1969 في إطار لعبة التوازنات الناصرية.
- ذكر صنع الله ان عبد الناصر أهمل التعليم في معظم فترة حكمه حتى قام بتعيين حلمى مراد وزيراً للتعليم بعد هزيمة 1967، والصواب: الثابت بالأرقام ان عبد الناصر اهتم بالتعليم وشهد عهده معدلات عالية في زيادة عدد المدارس والمتعلمين.
- وصف الكاتب الجلطة القلبية التي أصيب بها الرئيس عبد الناصر في 11 سبتمبر 1969 بإنها الجلطة الثانية، بينما هي الجلطة الأولى، الجلطة الثانية هي التي أصيب بها الرئيس في 28 سبتمبر 1970 وقضت على حياته.
- تناول الكاتب قضية فنجان القهوة الذي أعده السادات للرئيس عبد الناصر، ودارت حوله الكثير من الشكوك عن تسببه في وفاة عبد الناصر، ذكر ان السادات أعده للرئيس في 27 سبتمبر 1970 قبل يوم من وفاة عبد الناصر، بينما في رواية د.هدى جمال عبد الناصر والأستاذ هيكل وهما المصدر الأصلي للموضوع، حدثت تلك الواقعة في 25 سبتمبر 1970.
- ذكر الكاتب ان الجنود المصريون كانوا يعلقون صور شي جيفارا في خنادقهم على الجبهة بجوار صور الرئيس عبد الناصر، وان عبد الناصر عندما لاحظ ذلك أحس بالغيرة من جيفارا. لم يكن عبد الناصر يشعر بالغيرة من جيفارا بل كان جيفارا يعتبر عبد الناصر ملهماً له ولثوار كوبا، وفكرة أن يضع الجنود المصريون صور لجيفارا على الجبهة تبدو مستبعدة وفقاً لتقاليد الجيش".
كلية موسكو العسكرية للموسيقى
اسمها الرسمي كلية فاليري خليلوف/ موسكو/ سوفوروف للموسيقى العسكرية وهي واحدة من المؤسسات الموسيقية العسكرية الرائدة في روسيا. وهي فرع منفصل من مدارس سوفوروف العسكرية في روسيا، وأقدمها جميعًا (افتتحت عام 1937).
كلية موسكو العسكرية للموسيقى التاريخ
في 1 أغسطس 1937، أسسها قائد الفرقة الموسيقية المركزية العسكرية وزارة دفاع الاتحاد الروسي، الميجور جنرال سيميون تشيرنيسكي، وبُنيت كمدرسة داخلية للموسيقيين العسكريين المحتملين في الجيش الأحمر. وكان التلاميذ الذين تبلغ أعمارهم 12 عامًا فأكثر يمضون في البداية 3 سنوات في المدرسة الداخلية.
كلية موسكو العسكرية للموسيقى التقاليد
قبل فترة وجيزة من الذكرى الثمانين لتأسيسها، مُنحت الكلية لقب «فاليري خليلوف» الشرفي في 26 ديسمبر 2016 من قبل وزير الدفاع سيرجي شويغو - بعد يوم من الغارة الجوية التي قتلت فاليري خليلوف و 91 آخرين قبالة سوتشي أثناء وجود فرقة ألكسندورف العسكرية. وكانت الفرقة في طريقها لتقديم عروض للقوات الروسية المنتشرة في سوريا.
كلية موسكو العسكرية للموسيقى الوحدات الخاصة
تحتفظ المدرسة بفرقة مارشات عسكرية تعمل المناسبات الاحتفالية التي تستضيفها الكلية، وتتكون في الغالب من موسيقيي جناح فرقة التدريب. وتقدم فرقة كلية سوفوروف عروضها في الأماكن الرائدة في البلاد، بما في ذلك القاعة الكبرى في معهد موسكو الموسيقي، وبيت موسكو الدولي للموسيقى، وقصر الكرملين. ولا يعمل جناح فرقة التدريب المركزية للكلية في روسيا فحسب، بل يعمل أيضًا في أحداث الوشم العسكرية في سويسرا وألمانيا وفرنسا وإيطاليا وإنجلترا وبولندا وجمهورية التشيك. وكان مشاركًا منتظمًا في مهرجان برج سباسكايا للوشم العسكري منذ عام 2006.
كلية موسكو العسكرية للموسيقى الوحدات الخاصة
تشتهر الكلية على المستوى الدولي بفيلق الطبول، والذي شارك في العرض العسكري ليوم النصر في موسكو عام 1945 ومشارك منتظم في يوم الثورة (1938 إلى 1990)، ويوم النصر (1965، 1985، 1990، 1995-2008، 2012-)، وحتى العروض العسكرية في عيد العمال عام 1968. يقود الفيلق ميجور طبول، وكان منذ حوالي 8 عقود، التشكيل الذي يقرع إيقاعات الطبول التي سبقت جزء عبور القوات في جميع المسيرات التي أقيمت في الساحة الحمراء ذات الأهمية الوطنية. وتشتمل أدوات الفيلق على طبول جانبية وأبواق وترومبون وغلوكنشبيل والطبول الكبيرة، وطبول التينور، والأبواق الكبيرة.
استخدمت الكلية رمز الهلال التركي كرمز لها في العروض العسكرية في عيد الثورة وعيد النصر من عام 1975 إلى عام 1990، واستبدلت لاحقًا في عام 1995 بفريق حملة الأعلام بالكلية يسير حاملا يحمل راية الفوج الجماعي (منح علم جديد للمؤسسة في عام 2008)، خلف قائد الكلية.
أنشأت فرقة حاملي طبول فيستا في الكلية في عام 2005. قائدها الحالي ميخائيل ملنيك، وهو مدرس التعليم الإضافي في المدرسة. وشاركت الفرقة في مسابقة الأغنية الأوروبية لعام 2009 والمهرجان الدولي للأوركسترات العسكرية «وشم على خشبة المسرح» في لوسيرن في سويسرا. وفي عام 2014، شاركت الفرقة في الحفل الختامي لدورة الألعاب الأولمبية الشتوية في استاد فيشت الأولمبي في سوتشي.
ناجي أنجلو
ناجي أنجلو (7 مايو 1942 - 9 أبريل 2019)، ممثل ومخرج مصري.
ناجي أنجلو حياته ونشأته
حصل على دبلوم معهد ليوناردو دافنشي عام 1962 ثم دبلوم المعهد العالي للسينما عام 1966، ليتم بعدها تعيينه كمخرج بالتليفزيون، ولكنه اقتحم مجال التمثيل من خلال المشاركة بمسلسل «الرجل ذو الخمسة وجوه» عام 1969، ولكن كانت أبرز أدواره كممثل في فيلم «البحث عن فضيحة» عام 1973، حيث قام بأداء شخصية «ريكو»، بينما قام بأولى تجاربه الإخراجية في السينما عام 1974 من خلال فيلم «2 - 1 - 0» للنجم صلاح ذو الفقار لتتوالى بعدها أعماله والتي منها «زيارة سرية»، و«الرجل الذي فقد ذاكرته مرتين»، و«من فضلك وإحسانك»، و«الذكاء المدمر». وسافر إلى الولايات المتحدة الأمريكية في التسعينيات قبل أن يعود ويقوم بإخراج مسلسل «فستان فرح» عام 2009.
توفي في 9 أبريل 2019  عن عمر يناهز 77 سنة  وكان رصيده الفني خلال فترة نشاطه التي امتدت 40 سنة: إخراج 23 عملاً - تمثيل 13 عملاً - تأليف 3 أعمال.
هاغاشاش هاخيفير
هاغاشاش هاخيفير (بالعبرية: הגשש החיוור‏) فرقة مكونة من ثلاثي كوميدي إسرائيلي شهير. ويعرفون أيضا باسم «غاشاشيم» . وهم يشعياهو ليفي («شايك»)، ويسرائيل بولياكوف («بولي») وغافريل باناي («غافري»).
حصلت على جائزة إسرائيل في عام 2000، لإنجاز العمر والمساهمة الخاصة في المجتمع ودولة إسرائيل.
هاغاشاش هاخيفير التاريخ
كان شايك وبولي وغافري أعضاء في فرقة «تارنيغوليم» (الديوك)، التي أسستها نعومي بولاني في عام 1960.
قدمت الغاشاشيم العديد من اسكتشات الكوميدية التي أصبحت كلاسيكيات، وأضافت العديد من العبارات والتعبيرات إلى اللغة العبرية المعاصرة العامية. كما لعبوا دور البطولة في الأفلام الكوميدية الإسرائيلية التي حققت نجاحًا كبيرًا، مثل جفعات هالفون إينا أونا وسجلوا العديد من الأغاني العبرية الشهيرة. وقام بعض من أعظم الكتاب والكتاب المسرحيين في إسرائيل، بمن فيهم نسيم ألوني، بإعداد المواد للثلاثي. كان منتج «هاغاشاش هاخيفير» هو أفراهام ديشي (باتشانيل).
وكانت اسكتشات الفرقة موجهة لجميع فئات وطبقات الشعب، فلم تقتصر على المتعلمين.
في 29 أكتوبر 2007 توفي يسرائيل بولياكوف عن عمر يناهز 66 عامًا
هاغاشاش هاخيفير جوائز وتقديرات
في عام 2000، تم منح «هاغاشاش هاخيفير» وأعضائها الثلاثة جائزة إسرائيل لإنجازهم مدى الحياة ومساهمتهم الخاصة في المجتمع ودولة إسرائيل.
كتب أعضاء لجنة الحكام الذين منحوا الجائزة في قرارهم بمنح الجائزة للمجموعة: «تفردت هاغاشاش هاخيفير في جانبين: من ناحية، بعكس الحياة والثقافة التي نشأت في إسرائيل خلال فترة وجودها في الخمسين سنة الأولى ومرورها بالحروب واستقبالها للمهاجرين، وفي النضال من أجل وجودها. ومن ناحية أخرى، فقد لعبت دورًا نشطًا في تشكيل هذه الثقافة، وخلق لغتها ورسم هويتها. . . ولغتهم والصور التي صنعوها حطمت جدران اللغة العبرية غير المرنة وأصبحت عبارات اصطلاحية معيارية، لدرجة أن من لا يعرفها لا يعرف جزءًا كبيرًا من الثقافة التي نشأت هنا. عبارات مثل،» قد بسلام، المفاتيح بالداخل"، "هل كان هناك محرك؟«[إشارة إلى مسرحية هزلية» سيارة مسحوبة«حيث يعيد الجيش السيارة المطلوبة بدون أي من أجزائها الأصلية] ، والعديد من الأشياء الأخرى التي أصبحت جزءًا من لغتنا اليومية.»
هاغاشاش هاخيفير الأهمية الثقافية
دخلت الفرقة في تكوين جزءا من الهوية الذاتية الثقافية للعديد من الإسرائيلين. ووصف عالم الاجتماع والباحث الإسرائيلي باروخ كيمرلنغ الفرقة بأنها «أكثر أهمية بالنسبة لي من شكسبير» من هذه الناحية. وقال دان شليسل مؤسس موقع «تسجيلات ستاند أب» وهو أحد المعجبين بالمجموعة: «لقد دفعوا حدود السريالية في لغة ماتت منذ ألفي عام،». وفي كتابها «لا مزحة: صنع الفكاهة اليهودية» ، صرحت عالمة الأدب اليديشية روث ويس «إذا سألت مجموعة متنوعة من الإسرائيليين،» ما الذي يتبادر إلى الذهن عندما أقول، الدعابة الإسرائيلية؟ «يجيب الجميع تقريبًا» هاغاشاش هاخيفير". "
دعونا لا نذهب مثل الحملان إلى الذبح
«دعونا لا نذهب مثل الحملان إلى الذبح!» (بالعبرية: !אל נלך כצאן לטבח) هو عنوان بيان ثوري كتبه الشاعر الإسرائيلي أبا كوفنر في عام 1942، لإقناع اليهود في غيتو فيلنيوس في ليتوانيا، بحمل السلاح ومقاومة الغزاة الألمان النازيين.
دعونا لا نذهب مثل الحملان إلى الذبح الخلفية
في 22 يونيو 1941، قامت ألمانيا النازية بغزو الاتحاد السوفيتي، والذي شمل ليتوانيا، موطن كوفنر. وعندما سيطر الألمان على الأرض، بدأوا في وضع سياسات معادية لليهود كجزء من خطة الهولوكوست الأكبر. وعلم كوفنر بالخطة الألمانية لقتل اليهود ودعا اليهود إلى مقاومتها والتصدي لها. فكتب المنشور/ البيان ووزعه في الغيتو، وأعلم اليهود بمختلف الفظائع التي ارتكبها الألمان، ودعاهم لحمل السلاح دفاعا عن النفس.
إكسدس (رواية)
إكسدس Exodus هي رواية تاريخية كتبها الروائي الأمريكي ليون يورس حول تأسيس دولة إسرائيل.
إكسدس (رواية) القصة
وتبدأ الرواية بسرد موجز لرحلات سفينة إكسدس 1947، التي كانت تقل مهاجرين يهود نجوا من الهولوكوست في أوروبا، ثم تصف تاريخ الشخصيات الرئيسية المختلفة وعلاقات حياتهم الشخصية مع ولادة الدولة اليهودية الجديدة.
إكسدس (رواية) النشر
نشرت الرواية دار نشر دابلداي في عام 1958، وتحولت لظاهرة دولية، وكانت أكثر الكتب مبيعًا في الولايات المتحدة منذ رواية ذهب مع الريح (1936)  وظلت تحتل المرتبة الأولى في قائمة نيويورك تايمز لأكثر الكتب مبيعا بعد ثمانية أشهر من صدورها.
إكسدس (رواية) نقد الرواية
وحظيت الرواية بإشادة واسعة، وكذلك بنقد واسع، واتهمت بأنها معادية للعرب أو معادية للفلسطينيين ولأنها «تجاهلت أسس الظلم الرئيسية» في جذور الصراع الإسرائيلي الفلسطيني.
إكسدس (رواية) الفيلم السينمائي
أخرج أوتو بريمينجر فيلمًا "إكسدس" في عام 1960 يستند إلى الرواية، ويظهر فيه بول نيومان في دور آري بن كنعان. ويركز الفيلم بشكل أساسي على الهروب من قبرص والأحداث اللاحقة في فلسطين.
تصوير الأوعية الدقيقة
تصوير الأوعية الدقيقة (بالإنجليزية: Microangiography)‏ هو نوع من تصوير الأوعية يتكون من التصوير الشعاعي للأوعية الدقيقة أو الأوعية اللمفاوية للعضو. في حين أن معظم أنواع تصوير الأوعية الأخرى لا يمكنها إنتاج صور لأوعية يقل حجمها عن 200 بقطر ميكرومتر، تصوير الأوعية الدقيقة يفعل ذلك بالضبط. صورة مجهرية هي نتيجة حقن وسيط تباين إما في الدم أو في الجهاز اللمفاوي، ومن ثم تضخم الصورة الشعاعية الناتجة. وبالتالي يتم الحصول على صورة يوجد فيها تباين بين الوعاء والأنسجة المحيطة. غالبًا ما يستخدم للكشف عن آفات الأوعية الدموية الدقيقة في الأعضاء. ولكن تم اقتراح أنه يمكن أيضًا استخدام تصوير الأوعية الدقيقة للكشف عن الأورام من خلال تصور الأوعية الدموية الصغيرة التي يسببها الورم. وذلك لأن نمو الورم يتطلب الأوعية الدموية قبل أن تتطور بسرعة أكبر. بعض الأنواع الشائعة الاستخدام هي الفلورسنت ومطاط السيليكون وتصوير الأوعية الدقيقة بالإشعاع السنكروتروني.
تصوير الأوعية الدقيقة الأنواع الشائعة
يُعرف أيضًا باسم FMA، ويستخدم تصوير الأوعية الدقيقة الفلورسنت لتصوير وقياس التغيرات في الأوعية الدموية الدقيقة. وهو يختلف عن الأنواع الأخرى من تصوير الأوعية الدقيقة حيث يتم استخدام علامة الفلورسنت أو وسيط التباين بدلاً من أي شيء آخر. غالبًا ما يتم استخدام الفلوريسين والإندوسيانين الأخضر لهذا الغرض.
يظهر التصوير الحاسوبي باستخدام الليزر والكاميرات فائقة السرعة وبطاقات الرسومات السلعية وخوارزميات التصفية الإحصائية الحديثة كبديل تنافسي لتصوير الأوعية الصبغية. يمكن تطبيق هذه الفئة من تقنيات تصوير الأوعية الدقيقة غير الغازية بشكل مفيد على قاع العين للكشف عن ملامح تدفق الدم داخل اللمعة في الشبكية والمشيمية. يوفر تصوير دوبلر بالليزر بواسطة التصوير المجسم تصوراً عالي التباين لتدفق الدم المحلي في الأوعية المشيمية في البشر مع دقة مكانية مماثلة لتصوير الأوعية الدموية الخضراء الإندوسيانين الحديث.
تصوير الأوعية الدقيقة الأنواع الشائعة
ينتج هذا النوع من تصوير الأوعية الدقيقة صورة ثلاثية الأبعاد تصور توزيع الأوعية الدموية في الأنسجة. يستخدم عادة لتحديد التغيرات في الأوعية الدموية الدقيقة.
يستخدم هذا النوع من تصوير الأوعية الدقيقة إشعاعا سنكروترونيا أحادي اللون ونظام فيديو عالي الدقة لتوفير صورة للشرايين الجانبية الصغيرة التي يقل قطرها عن 100 µ م.
مظاهرات 30 يونيو 2022 في السودان
مظاهرات 30 يونيو 2022 في السودان أو مليونية 30 يونيو هيَّ مُظاهرات استجابةً لدعوة أُطلِقَت من قِبَل المعارضة السودانية وتنظيمات نقابية وأحزاب سياسية، حُثَ فيها السودانيين على المشاركة فيها تحت شعار «مليونية 30 يونيو». وذَكرَت لجان مقاومة العاصمة الخرطوم مُصرحةً: «الـ 30 من يونيو نقطة إطلاق عهد جديد من البزل والتضحية وهبة قوية تسقط الانقلاب القابع على سدة الحكم بالتجبر والتسلط» وقد حَثَ تجمع المهنيين السودانيين أنصاره على المشاركة بكثافة.
وحَمَلَ المتظاهرون، الأعلام السودانية وصور لضحايا الاحتجاجات، مرددين شعارات تطالب بالحكم المدني الديمقراطي، وإسقاط قانون عرفي وتحقيق العدالة لضحايا الاحتجاجات.
مظاهرات 30 يونيو 2022 في السودان نتيجة
وأعلن رئيس مجلس السيادة في السودان، الفريق عبد الفتاح البرهان، في 25 أكتوبر/تشرين الأول، إقالة الحكومة وإعلان حالة الطوارئ وتعليق العمل بمواد من الوثيقة الدستورية.
كما اعتقلت الأجهزة الأمنية، في حينها، عددا من أعضاء الحكومة الانتقالية السودانية وقادة مدنيين، من بينهم رئيس الوزراء السوداني السابق، عبد الله حمدوك.
وتسبب انقلاب أكتوبر/تشرين الأول في مظاهرات داخلة لم تتوقف طيلة ثمانية أشهر. وانتقدت عدة دول، منها الولايات المتحدة، الانقلاب ودعت إلى العودة إلى المسار الديمقراطي.
ودافع البرهان عن خطواته قائلا إن «إجراءاته تهدف إلى تصحيح مسار المرحلة الانتقالية»، كما تعهد بتسليم السلطة عبر انتخابات أو توافق وطني.
وكان المجلس العسكري السوداني قد وقع، في يوليو/ تموز،2019 اتفاقا مع قوى إعلان الحرية والتغيير لتقاسم السلطة وخارطة للمرحلة الانتقالية. إلا أن المكون العسكري انقلب على الاتفاق وأزاح المكون المدني تماما من السلطة.
وتحاول الأمم المتحدة والاتحاد الإفريقي رعاية مفاوضات بين الأطراف السودانية المتنازعة في محاولة لإيجاد حل للأزمة السياسية المستمرة في البلاد.
مظاهرات 30 يونيو 2022 في السودان نتيجة
ويعيش السودانيون أوضاعا اقتصادية ومعيشية صعبة، في ظل ارتفاعات كبيرة في الأسعار وزيادة ملحوظة في معدلات البطالة.
مظاهرات 30 يونيو 2022 في السودان السلطات العسكرية
فرضت السلطات السودانية إجراءاتٍ أمنية مشددة مع انطلاق الاحتجاجات في حين أفادت رويترز بانقطاع الإنترنت في الخرطوم قبل المظاهرات، وأكدت وسائل إعلام محلية انقطاع الاتصالات عن مناطق في البلاد.
وقد قُتِلَ 9 على يد الأمن السوداني خلال التظاهرات.
أعلنت «لجنة أطباء السودان» (غير حكومية)، ارتفاع عدد قتلى التظاهرات، إلى 4. وقالت اللجنة: «وصل عدد القتلى اليوم إلى 4». وأضافت: «بهذا يرتفع العدد الكلي إلى 107 قتيل»
وفي وقتٍ سابق، أعلنت اللجنة في بيان عبر تويتر، سقوط قتيلين خلال المظاهرات في مدينة أم درمان، غربي العاصمة الخرطوم.
وذكرت لجنة أطباء السودان أن العديد من المتظاهرين أُصيبوا أيضاً في مدينة أم درمان ومدينة بحري ومدينة الخرطوم
جلح
الجَلْح هو رعي الماشية للأطراف الخُضُر من الشجرة. يُقال جلحت الماعز الشجر وأشجار مجلوحةٌ. ويُقال أيضاً جلح الماعز الشجر: رعي أعاليه وقشره. قد يدل عدد الأشجار المجلوحة في الغابة على عدد الحيوانات البرية التي تحويها وعلى العلاقة بينهما.
عبد الله منصور
عبد الله منصور قد يشير إلى:
عبد الله منصور (لاعب كرة قدم): لاعب كرة قدم كويتي.
عبد الله منصور التركستاني
عبد الله حسين منصور: شاعر أردني فلسطيني.
عبد الله محمد منصور: شاعر ليبي.
إذاعة وتلفزيون البرتغال
إذاعة وتلفزيون البرتغال (بالبرتغالية: Rádio e Televisão de Portugal‏) (اختصارًا RTP) هي هيئة لخدمة البث العامة في البرتغال. تدير أربع قنوات تلفزيونية وطنية وثلاث محطات إذاعية وطنية، بالإضافة إلى العديد من عروض الأقمار الصناعية والكابلات.
يعود تاريخ الشركة الحالية إلى عام 2007، بعد اندماج شركتين منفصلتين سابقًا البث البرتغالي (بالبرتغالية: Radiodifusão Portuguesa‏)(RDP) والإذاعة التلفزيون البرتغالي (بالبرتغالية: Radiotelevisão Portuguesa‏)، وقد جُمّعتا تحت شركة قابضة واحدة وعلامة تجارية مشتركة منذ عام 2004.
تُمول الهيئة من خلال ضريبة المساهمة في البث السمعي والبصري (ضريبة مساهمة البث)، وهي مُدمجة في فواتير الكهرباء وعائدات الإعلانات التلفزيونية.
إذاعة وتلفزيون البرتغال محطات الإذاعة
انتينا 1 Memória، محطة رقمية فقط تركز على إعادة بث البرامج من الأرشيفات الشاملة لـ آر دي بي والموسيقى القديمة الذهبية (في كلتا الحالتين من الثلاثينيات إلى الثمانينيات). إنها المحطة الوحيدة التي تعتمد كليًا على البرامج والمواد المسجلة الموجودة مسبقًا ؛
المحطات التالية هي محطات أنتينا 1 الإقليمية:
بييرو بوريتشيلي
بييرو بوريتشيلي (بالإنجليزيّة Piero Puricelli) (ولد في 4 نيسان/أبريل عام 1883م في مدينة ميلانو- توفي في 8 أيّار/مايو 1951م في مدينة ميلانو)، كونت لومناغو، كان مهندسًا وسياسيًّا إيطاليًّا في النصف الأوّل من القرن العشرين، حيث كان مسؤولًا عن الإنشاءات في إيطاليا، ولا سيما عن إنشاء الطريق السريع الأول في العالم. أصبح بوريتشيلي سناتورا في إيطاليا عام 1929م.
بييرو بوريتشيلي حياته
بييرو بورتشيلي، كونت لومناغو، هو ابن أنجلو وكارلوتا كومبي. درس في المعهد الفدرالي السويسري للتكنولوجيا في زيورخ (Federal Polytechnic Institute)، وتخرج في قسم الهندسة في العام 1905م. تزوج بوريتشيلي من أنتونيتا توسي، ولهما ولد واحد، فرانكو.
بييرو بوريتشيلي أوّل طريق سريع (طريق سيار) في العالم
في الفترة التي أعقبت الحرب العالمية الأولى، وبعد استئناف التنمية والتطوير الاقتصاديين في إيطاليا، وُضِع تصوّر لشق وبناء طريق سريع، «...طريق جديد مخصص حصريًّا للمركبات التي تعمل على المحركات...». في العام 1922م صمّم بوريتشيلي المشروع الذي يربط بين مدينة وميلانو وبين بحيرة كومو وبحيرة ماجيوري. وفي 20 أيلول/سبتمبر 1923م افتتح الملك فيتوريو إيمانويل الثالث القسم الأوّل من الطريق السريع الذي وصل إلى جالاراتي. بلغ عدد المركبات ذات المحرك في إيطاليا في العام 1924 نحو 85,000 مركبة نصفها في لومبارديا، إذ ساد استعمال العربة والدرّاجات كوسائل نقل شخصيّة آنذاك.
في 21 أيلول/سبتمبر 1924م افتُتِح التمديد لفاريزي. وكان الطريق السريع دي لاغي (Autostrada dei Laghi) («طريق البحيرات السريع») أوّل طريق سريع مخصص حصريًّا لحركة المرور السريعة ولاستعمال المركبات ذات المحركات فقط. ويعتبر هذا الطريق الأوّل على الرغم من وجود طريق سريع في مدينة برلين (طريق آفوس- Avus)، لأن الطريق السريع في برلين استُعمل أيضًا لسباق السيّارات ومضمار اختبار للمركبات ذات المحركات.
بييرو بوريتشيلي سيرته السياسية
عُيّن بوريتشيلي سناتورًا (عضو برلمان) في ال 26 شباط/فبراير 1929م، ممثلًا للحزب الوطني الإيطالي الفاشي، بقي في منصبه حتى عزلته العدل العليا للعقوبات ضد الفاشية (Alta Corte di Giustizia per le Sanzioni contro il Fascismo) في عام 1945م. عزت المحكمة عزله إلى إسهامته في الحفاظ على الفاشية وتعزيزها ولمسؤوليته في نشوب الحرب (الحرب العالمية الثانية) سواءً من خلال خطابه أو أعماله الفرديّة بما في ذلك أعماله وممارساته خارج البرلمان. في 2 تموز/يوليو 1946م بُرّئَ من تهمة التعاون.
ايفيلين فورتش
إيفلين بيرل فورتش (بالإنجليزية: Evelyn Furtsch)‏ (لاحقًا أوجيدا، 17 أبريل 1914م - 5 مارس 2015م). هي عداءة أمريكية في العدو السريع. حازت فورتش على الميدالية الذهبية في سباق ال4x100م مع زميلاتها للفريق، ماري كارو، وأنيت روجرز، وويلهلمينا فون بريمن، عام 1932 في الألعاب الأولمبية الصيفية في لوس أنجلوس.
ايفيلين فورتش حياتها
ولدت فورتش في مدينة سان دييغو، ولاية كاليفورنيا، عام 1914م. انتقلت هي وعائلتها لمقاطعة أورانج عندما كانت في سن الثامنة. في عامها الأول في مدرسة توستين الثانوية، لاحظ معلم الرياضة أن فورتش سريعة العَدْو، فأبلغ بذلك مدرب السباقات في مدرسة توستين، فينسينت هومستون، وسرعان ما شاركت فريق طلاب المدرسة الذكور في التدريب والعدو في سباقات المضمار. في ذلك الحين، اقتصر ترتيب سباقات المضمار والميدان للنساء على المدن الكبيرة ومدارس المدن الكبيرة. تواصل هومستون مع نادي ألعاب القوى في لوس انجلوس، الذي كان آنذاك يدرب الفتيات للألعاب الأولمبية للعام 1932م. في العام 1931م، شاركت فورتش في بطولة اتحاد الرياضيين الهواة لمرة واحدة فقط، وجاء ترتيبها الثانية في سباق ال 100 يارد.