hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
في اف اس العالمية النقد والجدل
في أعقاب هذه الحادثة، انتقدت عدة حكومات قدرات شركة في اف اس العالمية وبروتوكولاتها الأمنية الضعيفة. وتساءل فيكتور وونغ، المدير التنفيذي للمجلس الوطني الصيني الكندي: "هناك مسألة المساءلة والخصوصية، فلماذا نستعين بجهة ربحية للقيام بمهمة تندرج ضمن نطاق اختصاصنا الأمني؟".  وبالمثل، أثار ليام كليفورد، خبير الهجرة الذي يعمل لدى التأشيرات العالمية، مخاوف أمنية تتعلق بعمليات في اف اس العالمية: "بمجرد أن تُوكل هذه المهمة إلى شركات خاصة في الخارج، تفقد الحماية نفسها."
خضعت أمن البيانات لدى شركة في اف اس العالمية للتدقيق مرة أخرى في يوليو 2015 عندما سمحت نماذج التأشيرة عبر الإنترنت الخاصة بها لإيطاليا لأي مستخدم بالوصول إلى المعلومات الشخصية للمتقدمين الآخرين - بما في ذلك تاريخ ميلادهم وتفاصيل جواز السفر والعناوين - إذا أدخلوا رقم هوية شخص آخر عند تسجيل الدخول إلى النظام.
في اف اس العالمية النقد والجدل
يُزعم أن شركة في اف اس العالمية هي مؤسسة احتكارية تعمل في قطاع الاستعانة بمصادر خارجية للتأشيرات. وقد أدى احتكارها المزعوم إلى مشاكل تتعلق بأسعار طلبات التأشيرة الباهظة، كما أثار مخاوف في مجالات التعامل المركزي مع المستندات وأمن المحتوى.
في يونيو 2014، حققت لجنة المنافسة في جنوب إفريقيا مع الشركة بشأن مزاعم الهيمنة على سوق خدمات دعم التأشيرات للسفارات الأجنبية. وأوصت اللجنة بإجراء المزيد من التحقيقات مع الشركة. وفي بيان إلى برلمان الاتحاد الأوروبي في يوليو 2018، أنكرت شركة في اف اس العالمية أن شركتها تعمل كاحتكار، على الرغم من أن بيانها المعد لم يذكر أي شركات خارجية تتنافس معها للفوز بالعقود.
في عام 2019، اتهمت لجنة الشؤون الداخلية التابعة للحكومة النيجيرية شركة في اف اس العالمية "بابتزاز" و"إساءة معاملة" المتقدمين للحصول على تأشيرات من الفئات الضعيفة في الدول النامية مثل نيجيريا. بالإضافة إلى ذلك، وضعت الحكومة الشركة قيد التحقيق بسبب "مزاعم الهيمنة المسيئة على السوق وإجراءات العطاءات غير القانونية، مما أدى إلى أسعار مبالغ فيها لطلبات التأشيرة ورسوم خفية".
في مارس 2023، واجهت شركة في اف اس العالمية انتقادات لاشتراطها على المتقدمين الناطقين بالفرنسية للحصول على الإقامة الدائمة في كندا الرد باللغة الإنجليزية فقط، على الرغم من أنها ملزمة قانونًا بتقديم الخدمات باللغتين الرسميتين في كندا. ووصف وزير كيبيك، جان فرانسوا روبيرج، هذا بأنه "غير مقبول على الإطلاق" و"يجب أن يتمكن جميع المواطنين من التواصل مع الحكومة الفيدرالية باللغة التي يختارونها". ولم تعتذر شركة في اف اس العالمية عن الحادثة.
إجناثيو مانتييا برادا
إغناسيو مانتيلا برادا (12 أبريل 1957 في لوس سانتوس ) هو عالم رياضيات كولومبي . كان رئيسًا لجامعة كولومبيا الوطنية بين عامي 2012 و2018.
إجناثيو مانتييا برادا طريق
درس الرياضيات في الجامعة الوطنية الكولومبية، حصل على الدرجة المقابلة في الرياضيات عام 1982؛ وأكمل دراسة الماجستير في نفس الجامعة حيث حصل على درجة الماجستير في الرياضيات عام 1984، وفي الوقت لائق سافر إلى ألمانيا كحانل منحه دراسية من مهمة التبادل الأكاديمي الألمانية،  وهناك حصل على الدكتوراه وأجرى دراسات ما بعد الدكتوراه في جامعة يوهان جوتنبرج. وقد قام بأنشطة التدريس و البحث في الجامعة الوطنية الكولومبي منذ أكتوبر 1983، عندما أنضم إليها كمساعد مدرس، ومنذ ذلك الحين، شق طريقه في التدريس و الإدارة مما دفعه إلى شغل العديد من المناصب الإدارية الأكاديمية ومن بينها ما يلي:
• مدير برنامج مناهج الرياضيات من عام 1993 إلى عام 1995
• مدير قسم الرياضيات و الإحصاء بكلية العلوم من أغسطس 1997 إلى مايو 2000.
•نائب عميد كلية العلوم للشؤون الأكاديمية من مايو عام 2000 إلى أكتوبر2002.
شغل خلال الجزء الأكبر من حياته المهنية منصب عضو في مجلس كلية العلوم وممثل في مجلس الجامعة (CSU).
إجناثيو مانتييا برادا طريق
برز في مسيرته الأكاديمية باهتمامه بمجالات التحليل العددي ، ونمذجة المحاكاة ، والمعادلات التفاضلية . وكان متحدثًا في العديد من المؤتمرات الوطنية والدولية حول هذه المواضيع، وأشرف على رسائل ماجستير ودكتوراه، تركزت بشكل رئيسي على النمذجة الرياضية. ويُذكر بشكل خاص لدعمه ومساهمته في إقرار قانون الطلاب الحالي في أحكامه الأكاديمية، ولقيادته الإصلاح الأكاديمي المُطبق منذ عام ٢٠٠٩ في الجامعة الوطنية الكولومبية.
عمل استاذا لمادة الرياضيات في الجامعة الوطنية لمدة تزيد عن 35 عاما. تتركز مجالاته أبحاثه في التحليل العددي، والمعادلات التفاضلية، والنمذجه الرياضية، وخصوصا في تطبيقاتها في علم الأوبئه. وقد أشرف على مشاريع بحثية، وأطروحات، ورسائل ماجستير ودكتوراه في هذه المجالات.
نشر العديد من الأعمال، والمداخلات، والنصوص الأكاديمية، والمقالات المتخصصة في المواضيع المرتبطة بأبحاثه، بالإضافة إلى سلسلة من النصوص الموجهة للتثقيف العلمي التى تهدف إلى نشر المعرفة العلمية. أحدث مؤلفاته هو كتاب بعنوان ملاحظات أساتذة الجامعة الوطنية: معادلات الرأى تاريخها وتأملات أغسطس 2021.
إجناثيو مانتييا برادا طريق
خلال دراسته للدكتوراه، حصل على منحة من خدمة التبادل الأكاديمي الألمانية DAAD. كما عمل باحثا لما بعد الدكتوراه في كلية الرياضيات بجامعة يوهانس غوتبرغ في ماينز( ألمانيا) . في عام 2018، حصل على وسام الاستحقاق الفدرالي من الدرجة الأولى،  المسمي " الصليب الفيدرالي للاستحقاق"، و الممنوع من جمهورية ألمانيا الاتحادية.
إلى جانب عملة الأكاديمي،  لديه خبرة واسعه في الإداره الجامعية وصياغه السياسيات في التعليم العالي. شغل منصب رئيس الجامعة الوطنية الكولومبية لفترتين متتاليين( 2012_2018) وقبل عمله كرئيس، شغل عدة مناصب في الجامعة الوطنية الكولومبية،  منها مدير دراسة الماجستير في الرياضيات،  منسق أول برنامج دكتوراه في الرياضيات في كولومبيا،  مدير قسم الرياضيات و الإحصاء،  نائب عميد كلية العلوم ، منسق إنشاء ماجستير في الرياضيات التطبيقيه،  المنسق الوطني لاعتماد الجودة، المدير الوطني للبرامج الدراسيه،  وعميد كلية العلوم لثلاث فترات متتالية (2006_2012 ) إضافة إلى كونه عضوا في المجلس الأعلى الجامعي لمدة اثني عشر عاما.
قصيدة رونسيسباييس
أنشودة رونسيسباييس هي أنشودة بطولية محفوظة في نبرة (إسبانيا). هي قصيدة ملحمية كُتبت بملامح من اللهجة الرومانسية لنابارا، ويُرجَّح أنها أُلفت بين عامي 1225 و1250. لم يُحتفظ منها سوى بمقطع مكوَّن من مائة بيت فقط من أصل 5500 بيت يُفترض أنها كانت تتضمنها، حسب دراسات رامون مينينديث بيدال.
قصيدة رونسيسباييس المخطوطة
في سنة 1916، عُثِر عليها صدفةً في الأرشيف الملكي والعام لنابارا على يد الراهب الكبوشي فرناندو دي مندوزا، الذي أبلغ أمين الأرشيف كارلوس دي ماريتشالار بالاكتشاف. ماريتشالار أوصل الخبر إلى رامون مينينديث بيدال "عن طريق أمادو ألونسو، طالب بكلية الآداب"، والذي أرسل إلى أستاذه بدايةً "نص الصفحتين الثانية والثالثة من تلك الأوراق، ثم وضع الأصل بين يديه لاحقًا".
وكما أوضح لاحقًا خوان خوسيه مارتينينا، الذي شغل منصب أمين الأرشيف بين 1985 و2010، فإن هذا يتفق مع ما سبق أن ذكره مينينديث بيدال بأن "هذه الجوهرة وصلت إلينا عبر القرون لأنها كانت تُستخدم كغلاف لكتاب النيران في المملكة لعام 1366".
الوثيقة المكتشفة كُتبت على رقٍّ سميك، وتعرض كتابة قوطية كانت تُستخدم في دواوين نافارا وأراغون خلال القرنين الثالث عشر والرابع عشر. ويذهب مينينديث بيدال أبعد من ذلك، فيُقدِّر أن "النسخة كُتبت في نافارا حوالي عام 1310. فهي إذاً مخطوطة معاصرة لأنشودة السيد (Cantar de Mio Cid)".
قصيدة رونسيسباييس الـحَـبْكَـة
كما يشير مينينديث بيدال، فإن أنشودة رونسيسباييس تدور حول الأحداث التالية:
يغزو شارلمان هسبانيا كلها عدا سرقسطة، ويرافقه رولدان – ابن زوجة غانيلون، الخائن الذي يتحالف مع مارسين، الملك المسلم لسرقسطة. أثناء عودتهم إلى فرنسا، يُكلف شارلمان رولدان بقيادة مؤخرة جيشه، وهناك يُفاجَأ بهجوم من المسلمين في رونسيسباييس، حيث تدور معركة ممر رونسفال شارك فيها، إلى جانب الأبطال، كل من ريناودوس وبلدوين وبيلتران.
تدفع الشجاعة البطولية لرولدان وريناودوس المسلمين إلى التراجع، لكنهم يعاودون الهجوم بقوة. في هذه الأثناء، يحث توربان (الأسقف) الجيش الفرنسي على القتال، ويتمكن رولدان من قطع ذراع مارسين اليمنى، فيفرّ هذا الأخير.
قصيدة رونسيسباييس الـحَـبْكَـة
يعيد المسلمون تنظيم صفوفهم، وينقضّون على الفرنسيين، فيقتلونهم واحدًا تلو الآخر. حين يرى رولدان هول الكارثة، ينفخ في بوقه طالبًا العون من شارلمان. بعد ذلك، يُقتَل أوليفيروس وريناودوس. وعندما يشعر المسلمون بقرب وصول الإمبراطور، يهربون. يُبارك توربان الموتى، ويؤدي رولدان لهم طقوس الوداع، لكنه يشعر بدنو أجله دون أن يكون قد أُصيب بجراح أو ضربات. وعند وصول شارلمان، يلاحق مارسين. ثم يعود إلى رونسيسباييس، ويبحث بين الجثث عن رجاله المقربين؛ ثم يعود إلى فرنسا ليدفن الموتى هناك، وتموت دونيا ألدا، زوجة رولدان، في جنازة البطل.
والحقيقة أن المعركة لم تكن بين شارلمان والمسلمين، بل ضد الباسكيين. أما الجزء الذي تم الحفاظ عليه من الأنشودة، فيصف جثث المعركة كما يراها شارلمان: جثة الأسقف توربان، جثة رولدان، ورأس أوليفيروس، ويُوجه لكل منهم مرثية خاصة. بعد ذلك، يعثر دوق إيمون على جثة ابنه ريناوتي (المعروف في التقاليد الإسبانية بـ ريناودوس دي مونتالبان)، فيبكي على فَقْده، ويأمر بفصل جثته عن بقية القتلى.
قصيدة رونسيسباييس الملحمة الفرنسية
أنشودة رونسيسباييس ليست استمرارًا مباشرًا لتقليد أنشودة رولدان، لأنها تتضمن عناصر غير موجودة في هذه الأخيرة، مثل وفاة ريناودوس، والإشارة إلى طريق سانتياغو، وشخصيات مثل بلدوين وبيلتران.
كذلك، لا ترتبط أنشودة رونسيسباييس بتقليد ملحمي فرنسي آخر مثل الترفين الزائف (Pseudo-Turpín)، إذ أن هناك عناصر في رونسيسباييس غير موجودة في الترفين: فرولدان لا يموت نتيجة جروح، ومارسين لا يُقتل على يده، والأسقف توربان يُقتل في المعركة.
يخلص مينينديث بيدال إلى أن أنشودة رونسيسباييس لا تستند إلى أنشودة رولدان ولا إلى الترفين، وإنما ربما إلى الأساطير ذاتها التي ألهمت الترفين، أو إلى أساطير مشابهة.
قصيدة رونسيسباييس الملحمة الفرنسية
وعليه، فإن هذه الأنشودة تُعد تطويرًا أصليًا للمواد الملحمية ضمن الأدب الإسباني. انطلقت من قصة رولدان، لكنها في شبه الجزيرة الإيبيرية اكتسبت شخصية خاصة بها، وابتعدت عن التقاليد الغالو-رومانية. ويُحتمل أن تكون الأسطورة التي ألهمت أنشودة رونسيسباييس قد وصلت عبر بروفانس في القرن الثاني عشر.
وقد تم تأكيد استقلال تقليد أنشودة رونسيسباييس في شبه الجزيرة مع اكتشاف الملحوظة الإميليانية، وهي هامش تعود للربع الثالث من القرن الحادي عشر. وهذه الملاحظة أقدم حتى من أي قصيدة فرنسية، وتعكس مرحلة أكثر قدمًا من الخيال الأدبي.
قصيدة رونسيسباييس ملاحظات
١. استنادًا إلى المعلومات الباليوغرافية التي نقلها كارلوس دي ماريتشالار؛ انظر: مينينديث بيدال، ١٩١٧، ص. ١٠٦
الغابة كوروبي
الغابة كوروبي هي سلسلة مانغا من تأليف ورسم ، فيوكو فوجيو. نُشرت بشكل متسلسل بين فبراير ونوفمبر من عام 1973.
تتكلم السلسلة عن مغامرات طفل يشبه طرزان وأصدقائه في طوكيو الحديثة. تتكوّن من 31 حلقة، و عُرضت في الأصل على قناة تي في أساهي. تشتهر السلسلة بأن التصاميم الأولية لشخصياتها كانت من ابتكار المخرج الشهير هاياو ميازاكي، المعروف بأعمال مثل المخطوفة وجاري توتورو، لكن بسبب مشاركة فوجيكو إف. فوجيو في العمل، تم اعتماد التصاميم النهائية من قبل يوشيو كاباشيما، المعروف بمغامرات جامبا نو بوكين و لوبين الثالث، لغز مامو.
في عام 1989، تم سحب المانغا والأنمي من التداول بعد اعتبار إحدى فصول مانغا أوباكي نو كيوتارو مسيئة عنصريًا بسبب تصويرها للأفارقة، مما أدى فعليًا إلى حظرها في اليابان.
ومع ذلك، أُعيد نشر السلسلة في عام 2010، ضمن مجموعة الأعمال الكاملة لفوجيكو إف. فوجيو، وأصدرت شركة تي ام اس الأنمي على أقراص دي في دي في عام 2015 إلى جانب مسلسل أويمبوشي دينكا، كما صدر إصدار معاد طباعته في عام 2024.
الغابة كوروبي الوسائط
قصة المانغا كانت تُنشر في مجلات تعليمية تابعة لشركة شوغاكوكان من فبراير إلى نوفمبر سنة 1973، وكان هذا بالتزامن تقريبًا مع عرض الأنمي. كما ظهرت القصة في النسخة المسائية من جريدة ماينيتشي شيمبون.
بعد ذلك، بعض الفصول ظهرت ضمن أعمال أخرى لنفس المؤلف، مثل باكيرو كون وبيغ كوروتان في مجموعة أبطال مانغا فوجيكو.
في سنة 1988، نُشرت السلسلة في مجموعة "أرض فوجيكو فوجيو"، لكنها لم تشمل كل الفصول.
في السنة التالية، توقفت عن التداول بالكامل بعد سحب فصل من مانغا أوباكي نو كيوتارو بسبب محتوى اعتُبر مسيء، مما جعل العمل ممنوعًا.
أُعيد نشر المانغا سنة 2010 ضمن مجموعة "الأعمال الكاملة لفوجيكو إف فوجيو"، مع تحذير بخصوص أي محتوى قد يُعتبر عنصريًا، واحتوت هذه النسخة على جميع الفصول وبعض الإضافات.
الغابة كوروبي الوسائط
عرض الأنمي بدأ في 2 مارس 1973 واستمر حتى 28 سبتمبر من نفس السنة. كانت الحلقات تُعرض أسبوعيًا، وكل حلقة فيها فقرتين.
أُعيد عرض المسلسل في منتصف السبعينات وحتى سنة 1989، لكن بعدها توقّف بسبب الجدل حول أوباكي نو كيوتارو، واعتُبر الأنمي أيضًا محظورًا.
قبل صدور نسخة دي في دي من شركة تي ام اس في 2015، ما كان الجمهور يقدر يشوفه إلا من خلال تسجيلات فيديو بجودة ضعيفة نُشرت على الإنترنت.
ريا قحطان
ريا قحطان (توفيت في 27 سبتمبر 2008) هي سياسية كردية في العراق وعضوة في الحزب الديمقراطي الكردستاني.
ريا قحطان الوفاة
قُتلت ريا قحطان في جلولاء، وهي بلدة صغيرة في ديالى بالعراق على بعد 80 ميلاً شمال شرق بغداد.
أفاد المتحدث باسم قوات البيشمركة، جبار جوير، أن اثنين من ضباط الشرطة طلبا من ثلاثة أفراد من جهاز المخابرات الكردستاني في أحد الأسواق إبراز هوياتهم، وعند رفضهم، ألقت الشرطة القبض عليهم.
وأضاف أن ريا قحطان توجهت إلى مركز الشرطة وطلبت الإفراج عنهم، لكونهم يعملون كحراس للحزب الديمقراطي الكردستاني، وخلال مغادرتها المركز، أطلق ضابطان النار عليه.
الألوان الأساسية (فلم)
الألوان الأساسية هو فيلم أمريكي صدر عام 1998 من بطولة جون ترافولتا . جاك ستانتون (جون ترافولتا)، حاكم ولاية جنوبية أمريكية، منغمس في الصراع على رئاسة الولايات المتحدة. بدعم من زوجته ( إيما طومسون ) ومجموعة من المتعاونين المقربين، يطمح إلى الرئاسة. يعمل معه أيضًا كمنسق هنري، وهو حفيد شاب أسود مثالي لمدافع عن الحقوق المدنية . في منتصف الحملة، تورط المرشح ستانتون في فضيحة جنسية، مما أجبر عائلته وفريقه بأكمله على توحيد صفوفهم حول الحاكم. الفيلم من بطولة جون ترافولتا وإيما طومسون وبيلي بوب ثورنتون وكاثي بيتس وأدريان ليستر ومورا تيرني ولاري هاجمان . يُفترض أن يكون الفيلم إشارة إلى الحملة الانتخابية للرئيس الأمريكي السابق بيل كلينتون عام 1992، والتي شهدت ظهوره كبطل ومركز الاهتمام في سلسلة من الاتهامات بعلاقات خارج نطاق الزواج.
الألوان الأساسية (فلم) ملخص
يركز الفيلم على الحملة الانتخابية المضطربة للمرشح الرئاسي الأمريكي، حاكم ولاية ساوث كارولينا، جاك ستانتون. وبالطبع، أي تشابه مع الواقع ليس محض صدفة، يفترض أنه اشار إلى حملة الرئيس الامريكي السابق بيل كلينتون عام1992 والتى جعلته بطلا ممحورا لسلسة من الاتهامات بعلاقات غير شرعية.
ماخوذ عن : primary colors( الألوان الأساسية) ل جو كلاين
القبعات الحمراء
القبعات الحمراء هو مسلسل رسوم متحركة تلفزيوني إيطالي فنلندي، أنتجته شركة كرتون ون عام 2011. تدور أحداثه حول مغامرات مجموعة من الجان، ويجمع بين الترفيه وتقديم رسائل تعليمية وأخلاقية، ما أكسبه دعم عدد من المؤسسات، منها اليونيسف ووزارة البيئة الفنلندية.
فيلم سانتا كلوز والكريستال السحري، المستوحى من السلسلة، صدر عام 2011 بتقنية العرض ثلاثي الأبعاد. أدّى جو كاري صوت شخصية سانتا كلوز، وجسّد كايل إي كريستنسن شخصية يوتان، ومثل ديفيد درايزن دور غروش في النسخة الإنجليزية.
القبعات الحمراء القصة
أصبح سانتا كلوز غير قادر على تلبية طلبات الأطفال من جميع أنحاء العالم بمفرده، فجمع أصدقائه المقربين وأسّس فريق عمل يُدعى القبعات الحمراء لمساعدته في مواجهة شقيقه الشرير باسل، إلى جانب مساعديه غروش والروبوتات.
جوميث دابيلا وتوليدو
جوميث دابيلا وتوليدو ثاني مركيز دي فيلادا، معلّم الملك فيليب الثالث ملك إسبانيا (ألف وخمسمائة وواحد وأربعون – ألف وستمائة وستة عشر)
جوميث دابيلا وتوليدو، ثاني مركيز دي فيلادا (آبيله، ألف وخمسمائة وواحد وأربعون 1541م – دير سان لورينثو دي إل إسكوريال، سبعة ٧-٧-١٦١٦م وعشرون من يوليو ألف وستمائة وستة عشر) كان نبيلاً ورجل بلاط إسبانياً، اشتهر خصوصاً بخدمته للملك فيليب الثالث ملك إسبانيا.
كتب كانت مملوكة لجوميث دابيلا
السيرة
وُلد في مدينة آبيله، في أسرة نبيلة مهمة بالمدينة. وهو ابن سانشو دابيلا وخوانا إنريكيز دي توليدو. كان لجوميث إخوة آخرون:
دييغو إنريكيز دي غوثمان، فارس من فرسان وسام القديس يوحنا المعروف بمالطا.
فرناندو دي توليدو، فارس من وسام ألكانتارا.
فدريكه دي توليدو، توفي وهو طفل.
تيريثا دي توليدو (ألف وخمسمائة وخمسة وأربعون – ؟)، راهبة في دير سانتا آنا التابع لرهبانية السيسترسيين في آبيله.
سانشو دابيلا وتوليدو، أسقف بلاسنسيا (ألف وخمسمائة وستة وأربعون – ألف وستمائة وخمسة وعشرون).
جوميث دابيلا وتوليدو
تُوفي والده سنة ألف وخمسمائة وستة وأربعين، وكان جوميث حينها في الخامسة من عمره.
قصر جوميث دابيلا في مسقط رأسه آبيله
في سنة ألف وخمسمائة وثلاثة وخمسين، بدأ مع إخوته دييغو وفرناندو خدمة الأمير دون كارلوس، الابن البكر للملك فيليب الثاني. بعد ثمانية أعوام، توفي جده لأبيه، جوميث دابيلا الكبير، فخلفه في لقب ثاني مركيز دي فيلادا. في سنة ألف وخمسمائة وستة وستين، تزوج من آنا دي توليدو إي مونروي، ابنة فرناندو ألفاريث دي توليدو إي فيغويروا، ثالث كونت دي أوروبثا، وبياتريث دي مونروي إي أيالا، ثاني كونتيسة دي ديليتوسا.
في سنة ألف وخمسمائة وثمانية وستين، بعد وفاة الأمير كارلوس، لم يتمكن من العودة مباشرة إلى خدمة شخصيات ملكية أخرى. رافق الملك فيليب الثاني في رحلته إلى الأندلس سنة ألف وخمسمائة وسبعين، ثم انسحب من البلاط الإسباني ليتفرغ لشؤون ممتلكاته. تُوفيت زوجته الأولى سنة ألف وخمسمائة وثلاثة وسبعين، ثم تزوج لاحقاً من آنا دي توليدو إي كولونا. عيّنه الملك فيليب الثاني مبعوثاً إلى المجمع الإقليمي في توليدو سنة ألف وخمسمائة واثنين وثمانين.
جوميث دابيلا وتوليدو
لم يكن حتى سنة ألف وخمسمائة وسبعة وثمانين، حين عيّنه فيليب الثاني معلماً للأمير فيليب (الذي أصبح لاحقاً فيليب الثالث) والأميرة إيزابيل، وذلك بترشيح من كريستوبال دي مورا وفرناندو دي توليدو (شقيق جوميث). بعد ست سنوات، انضم الأمير ومعلمه إلى مجلس الدولة.
منحه الملك فيليب الثالث لقب "عظمة إسبانيا" في الخامس من مايو سنة ألف وستمائة وأربعة عشر، وارتدى القبعة أمام الملك في التاسع عشر من سبتمبر سنة ألف وستمائة وأربعة عشر في دير سان لورينثو دي إل إسكوريال.
وفاته
توفي في دير سان لورينثو دي إل إسكوريال في السابع والعشرين من يوليو سنة ألف وستمائة وستة عشر. وبعد أن وُضع مؤقتاً في دير لاس غورديّاس، دُفن في كنيسة القديس أنطولين في كاتدرائية آبيله، التي كانت تحت رعايته.
الزيجات والذرية
من زواجه الأول من آنا دي توليدو إي مونروي (– ألف وخمسمائة وثلاثة وسبعون)، أنجب:
سانشو دابيلا، توفي في طفولته.
خوانا دي توليدو، راهبة سيسترسيّة في دير سانتا آنا الملكي.
بياتريث دي مونروي، راهبة في الدير نفسه منذ سنة ألف وخمسمائة واثنين وتسعين.
جوميث دابيلا وتوليدو
ومن زواجه الثاني من آنا دي توليدو إي كولونا (– ألف وخمسمائة وستة وتسعون)، ابنة دون غارسيا دي توليدو أوسوريو، رابع مركيز دي بيافرانكا ديل بييرثو، أنجب:
فيكتوريا دابيلا إي كولونا، توفيت في طفولتها.
أنطونيو سانشو دابيلا وتوليدو كولونا، أول مركيز دي سان رومّان سنة ألف وستمائة وأربعة عشر، وخلف والده سنة ألف وستمائة وستة عشر كثالث مركيز دي فيلادا، وتزوج من كونستانثا أوسوريو.
أنطونيا دي توليدو دابيلا، التي تزوجت من خوان لويس دي لا سيردا، سادس دوق دي مديناثيلي.
الألقاب والرتب والمناصب
الألقاب: ثاني مركيز دي فيلادا، وسيد بلدات سان رومّان، بيّانويفا، غوادامورا، ولا بينتوسا.
الأوسمة: وسام كالاترافا، قائد مانثاناريس، فارس (ألف وخمسمائة وستة وتسعون).
المناصب: كبير أمناء الملك (ألف وخمسمائة وثمانية وتسعون – ألف وخمسمائة وتسعة وتسعون)، عضو مجلس الدولة، عضو مجلس الحرب، معلّم وكبير أمناء الأمير فيليب.
مقياس التعكر
مقياس التعكّر أو مقياس جسيمات الهباء (بالإنجليزية: nephelometer or aerosol photometer) هو جهاز يستخدم لقياس تركيز الجسيمات المعلّقة في وسط سائل أو غازي غرواني.
مقياس التعكر نبذة
يعتمد مقياس التعكر على تسليط حزمة ضوئية وعلى مستشعر ضوئي موضوع بزاوية جانبية غالبًا 90 درجة بالنسبة للحزمة. تُحدد كثافة الجسيمات من خلال كمية الضوء المنعكس نحو الكاشف من هذه الجسيمات، وتتأثر كمية الانعكاس بخصائص الجسيمات مثل الشكل واللون ودرجة الإنعكاس. يُعاير الجهاز باستخدام جسيمات معروفة، ثم تُطبق عوامل تصحيح بيئية تسمى معاملات كي، لتعويض اختلاف ألوان الغبار الفاتحة أو الداكنة. يقوم المستخدم بتحديد معامل كي بتشغيل الجهاز بالقرب من مضخة أخذ عينات الهواء ومقارنة القراءات بينهما. تتوفر أنواع متعددة من مقاييس التعكّر ذات الدقة العالية إلى جانب نسخ مفتوحة المصدر في الأسواق.
الحزن 1 (نقش)
ميلانكوليا الأولى هي نقش للفنان الألماني عصر النهضة ألبرتو دوريرو، والتي مع عملَي الفارس والموت والشيطان وسان جيرونيمو في مكتبه، تشكل الثلاثية النقشية التي أُنتجت في عامي 1513-1514 والمُلقبة بالألمانية "مايسترشتشي" (النقوش الكبرى). تُعتبر هذه الصورة أكثر الأعمال غموضًا التي صممها دوريرو، وتتميز، مثل كثير من أعماله، بأيقونيتها المعقدة ورموزها الرمزية. هي تركيب تمثيلي أثار تفسيرات متعددة. يبلغ ارتفاعها 24 سم وعرضها 18.8 سم.
الصورة المركزية والأهم هي لشخصية مجنحة تفكر بعمق، يمكن اعتبارها ملاكًا، جاثمة على الأرض ووجهها مظلل بالظل. هذه السيدة تستند برأسها -المتوَّجة بالأعشاب وشعرها غير المرتب- على قبضة يدها اليسرى، بينما تمسك في يدها الأخرى بفرجار. من حزامها تتدلى مجموعة من المفاتيح المبعثرة.
الحزن 1 (نقش)
«... ذهنها مشغول برؤى داخلية، بحيث أن الانشغال بالأدوات العملية يبدو لها بلا معنى (...) قبضة اليد المغلقة، التي كانت حتى الآن مجرد علامة على المرض، ترمز الآن إلى تركيز مهووس لعقل كان حقًا مشكلة، لكنه في نفس الوقت يشعر بالعجز عن حلها أو التخلص منها (...) النظرة الموجهة إلى فراغ بعيد (...) عيون الكآبة تنظر إلى عالم غير مرئي بنفس كثافة حركة يدها التي تصنع ما هو غير ملموس (...) محاطة بأدوات العمل الإبداعي لكنها تفكر بحزن مع شعور بعدم التوصل إلى شيء (...) عبقري ذو أجنحة لن يفتحها، مع مفتاح لن يستخدمه للفتح، مع أكاليل على جبينه ولكن بدون ابتسامة النصر»
ر. كليبانسكي، إ. بانوفسكي، ف. ساكسل، المصدر السابق، الصفحات 307 إلى 309.
الحزن 1 (نقش)
بجانبها يوجد طفل صغير مجنح (وسيط بين العالم الأرضي والسماوي)، مستند على حجر رحى، يكتب أو يرسم على لوح صغير. في الأسفل يوجد كلب نحيل، وهو حيوان يظهر أيضًا في نقوش أخرى لدورر، نائمًا عند قدمي الشخصية الرئيسية. رغم أن الكلب عادة يرمز إلى الوفاء، هنا يمكن أن يمثل الكلب الكآبة أو الجنون. على الأرض هناك عدة أدوات نجارة (مطرقة، مكشطة، مسامير ومنشار) وأدوات معمارية (حبر وقلما) مبعثرة. في النقش هناك العديد من العناصر المرتبطة بالهندسة، الحساب وقياس الزمن. على الحائط توجد كرة خشبية مدورة، متعدد الأوجه مكسر من الكريستال (مصنوع من ألونيتا) يتكون من مضلعات خماسية غير منتظمة ومثلثات (يمكن ملاحظة وجه بشري باهت فيها)، مسطرة، ساعة رملية، ميزان، ومربع سحري 4x4. كما يوجد جرس صغير وسُلَّم مكوّن من سبع درجات يصعد إلى برج أو مبنى لا يُرى نهايته.
الحزن 1 (نقش)
يُعتبر هذا المربع السحري الأول في الفنون الأوروبية. هو مربع من الرتبة الرابعة، حيث يكون مجموع الأعداد ثابتًا وسحريًا (34) في الصفوف والأعمدة والقطرين الرئيسيين، وكذلك في الأربع مصفوفات الفرعية من الرتبة الثانية التي يمكن تقسيم المربع إليها، كما في مجموع أرقام الزوايا، والأربعة أرقام المركزية، والرقمين المركزيين في الصفوف (أو الأعمدة) الأولى والأخيرة، وغيرها. ومن الغريب أن الرقمين المركزيين في الصف الأخير 1514 هما سنة تنفيذ العمل.
بعض الترتيبات الخاصة في مربع دورر السحري التي تعطي المجموع السحري.
في الخلفية نرى قرية صغيرة. هناك تباين بين الظل الذي تلقيه القمر على الأجسام وسطوع مذنب محصور داخل قوس قزح (رمز المصالحة والتحالف بين الله والناس).
في الخلفية أيضًا يوجد خفاش يحمل لافتة مكتوب عليها "Melencolia I"، وهو عنوان النقش.
الحزن 1 (نقش)
هذه التركيبة الرمزية، التي تُعتبر واحدة من أشهر النقوش لدى الأساتذة القدماء، كانت موضوعًا لتفسيرات حديثة أكثر من أي صورة أخرى في الفن تقريبًا. أكد خوسيه بيخوان أن «لا توجد صورة بشرية أخرى مفعمة بالتفكير مثلها»، في إشارة إلى العمل. من الجدير بالذكر التفسير الضروري لعمل دورير الذي قدمه إروين بانوفيسكي وكتاب بيتر-كلاوس شتوستر المؤلف من مجلدين. كما يكرّس جورجيو أغامبن جزءًا من مقاله "الإقامات. الكلمة والشبح في الثقافة الغربية" لدراسة هذا النقش.
إلى جانب "الفارس والموت والشيطان" و"القديس جيروم في مكتبه"، يشكل "Melancolía I" جزءًا من ما يُعرف بـ"الطبعات الرئيسية" لدورير. أُنجزت هذه النقوش بين عامي 1513 و1514، وهي ذروة عمله كحافر. فسرت على أنها صور ذاتية بشكل رمزي، تعرض الصورة التي كان لدى دورير عن نفسه: كفنان ذو طبيعة كئيبة في "Melancolía I"، كمثقف في "القديس جيروم في زنزانته"، وكفارس مسيحي في "الفارس والموت والشيطان".
الحزن 1 (نقش)
في المقابل، يرمز "Melancolía I" إلى المجال الفكري المسيطر عليه من كوكب زحل، وفقًا للتقاليد الفلكية المرتبطة بالشعور بالكآبة، مما يشكل صلة بين العالم العقلاني للعلوم والعالم الخيالي للفنون.
يبدو أن دورير كان مهتمًا جدًا بدراسة التصنيفات الطبية والفلسفية التي في زمانه كانت تصنف الناس إلى أربعة طباع: البلغم، والغضب، والدموي، والكئيب. وكان دورير مرتبطًا بطبع الكئيب. غالبًا ما كان يربط الصفراء السوداء بالفنانين والمهندسين المعماريين. وهذا يفسر وجود الشخصية النسائية في "Melancolía I" محاطة بأدوات مرتبطة بالرياضيات والهندسة.
استلهم دورير النقش من أفكار مارسيلو فيتشينو التي جمعها في كتابه "Libri de Triplici Vita" حول الطبع الكئيب وزحل.
أما تسمية العمل بـ"Melancolía I" فتعود إلى مصدر آخر هو كتاب "De Occulta Philosophia" لأغريبا دي نيتشهيم، الذي نُشر عام 1531 وكان مخطوطه معروفًا منذ عام 1510. ميّز أغريبا بين "الكآبة التخيّلية"، و"الكآبة الذهنية"، و"الكآبة العقلانية". غير أنه ليس من المؤكد إذا كان دورير ينوي عمل سلسلة تعبر عن هذه الجوانب الثلاثة للكآبة.