hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
نظرية البحث الأمثل عن الطعام أمثلة على نماذج نظرية البحث الأمثل عن الطعام عند الحيوانات
تؤثر تكلفة الرحيق الثقيل أيضًا على العملة التي يستخدمها النحل. على عكس الزرزور في المثال السابق، يزيد النحل من كفاءة الطاقة (الطاقة المكتسبة لكل طاقة مستهلكة) بدلاً من المعدل الصافي لكسب الطاقة (صافي الطاقة المكتسبة في كل مرة). وذلك لأن الحمل الأمثل الذي تُوقع من خلال تعظيم صافي معدل اكتساب الطاقة ثقيل جدًا بالنسبة للنحل ويقصر من العمر الافتراضي، مما يقلل من إنتاجيتها الإجمالية للخلية، كما هو موضح سابقًا. من خلال زيادة كفاءة الطاقة إلى الحد الأقصى، يكون النحل قادرًا على تجنب إنفاق الكثير من الطاقة لكل رحلة ويكون قادرًا على العيش لفترة طويلة بما يكفي لزيادة إنتاجية حياته لخلته. في ورقة أخرى، أظهر وشميد-همبل أن العلاقة الملحوظة بين حجم الحمولة ووقت الرحلة ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالتنبؤات القائمة على تعظيم كفاءة الطاقة، ولكنها غير مرتبطة بشكل كبير بالتنبؤات القائمة على تعظيم صافي معدل اكتساب الطاقة.
نظرية البحث الأمثل عن الطعام أمثلة على نماذج نظرية البحث الأمثل عن الطعام عند الحيوانات
شُرح طبيعة اختيار فريسة اثنين من أسماك الشمس الأمريكي (الكرابي الأبيض والبلوجيل) كنموذج يدمج استراتيجيات البحث الأمثل عن الغذاء المثلى بواسطة ماناتونج وأسايدا. حُلل حقل الرؤية للسمك الباحث بالنظر إلى المسافة التفاعلية بالتفصيل لتقدير عدد لقاءات الفريسة لكل رحلة بحث. قورنت المسافات التفاعلية المتوقعة مع البيانات التجريبية. حُسبت التكلفة الحرارية المرتبطة بسلوك السمك في البحث عن الغذاء بناءً على تسلسل الأحداث التي تحدث لكل فريسة تستهلك. أشارت مقارنات الوفرة النسبية لأنواع الفريسة وفئات الحجم في المعدة إلى بيئة البحيرة إلى أن الكرابي الأبيض والبلوجيل (الطول<100 مم) يختاران الفريسة باستخدام استراتيجية تحسين الطاقة. في معظم الحالات، اختار السمك حصريًا الدافنيا الكبيرة وتجاهل أنواع الفريسة الهاربة (السيكلوبس والديابتوميدس) والكلادوسيرا الصغيرة. يعود هذا الاختيار الى تفادي السمك للفرائس التي لها قدرات عالية في التهرب حتى لو كانت ذات محتوى طاقوي عالي وتحويل هذا الاختيار إلى اختيار مثالي من خلال معدلات نجاح الصيد. إن اعتبارات الطاقة والنظام البصري، بالإضافة إلى قدرة الباحث عن الغذاء على اصطياد الفريسة، هي المحددات الرئيسية للاختيار الفريسي لكل من الكرابي الأبيض والبلوجيل ذات الحجم الكبير واللذان لا يزالان في مراحل الأكل الهامشي.
نظرية البحث الأمثل عن الطعام نقد نظرية البحث الأمثل عن الطعام وقيودها
على الرغم من أن العديد من الدراسات، مثل تلك المذكورة في الأمثلة أعلاه، توفر دعمًا كميًا لنظرية البحث الأمثل عن الطعام وتثبت فائدتها، فقد تلقى النموذج انتقادات بشأن صدقه وقيوده.
أولاً، تعتمد نظرية البحث الأمثل عن الطعام على افتراض أن الانتقاء الطبيعي سيعمل على تحسين استراتيجيات البحث عن الطعام للكائنات الحية. ومع ذلك، فإن الانتقاء الطبيعي ليس قوة كاملة تنتج تصميمات مثالية، بل عملية اختيار سلبية للسمات القائمة على الجينات التي تزيد من النجاح التناسلي للكائنات الحية. بالنظر إلى أن علم الوراثة يتضمن تفاعلات بين الموقع وإعادة التركيب والتعقيدات الأخرى، فلا يوجد ضمان بأن الانتقاء الطبيعي يمكنه تحسين معلمة سلوكية معينة.
نظرية البحث الأمثل عن الطعام نقد نظرية البحث الأمثل عن الطعام وقيودها
بالإضافة إلى ذلك، تفترض نظرية البحث الأمثل عن الطعام أيضًا أن سلوكيات البحث عن الطعام يمكن تشكيلها بحرية عن طريق الانتقاء الطبيعي، لأن هذه السلوكيات مستقلة عن الأنشطة الأخرى للكائن الحي. ومع ذلك، نظرًا لأن الكائنات الحية عبارة عن أنظمة متكاملة، وليست مجاميع ميكانيكية للأجزاء، فإن هذا ليس هو الحال دائمًا. على سبيل المثال، قد تؤدي الحاجة إلى تجنب الحيوانات المفترسة إلى تقييد الباحثين عن الطعام لإطعام أقل من المعدل الأمثل. وبالتالي، قد لا تحسن سلوكيات البحث عن الطعام للكائن الحي كما يتوقع نظرية البحث الأمثل عن الطعام، لأنها ليست مستقلة عن السلوكيات الأخرى.
نظرية البحث الأمثل عن الطعام نقد نظرية البحث الأمثل عن الطعام وقيودها
تشكل الدقة مشكلة إضافية في نموذج البحث الأمثل عن الطعام، حيث يمكن أن يوفر هذا النموذج توقعات نظرية دقيقة حول سلوك الحيوانات المفترسة بناءً على فرضيات معينة حول العملة والقيود. ومع ذلك، في الواقع، يصعب تحديد المتغيرات الأساسية للنموذج مثل نوع الفريسة ومعدلات المواجهة وحتى الرقعة التي تراها الحيوانات المفترسة. وبالتالي، وعلى الرغم من أن متغيرات نموذج البحث الأمثل عن الطعام يمكن أن تبدو متسقة من الناحية النظرية، فإنها في الواقع يصعب قياسها ويمكن أن تكون تعسفية. وبالتالي، يجب أن يتم التفكير في النموذج النظري للبحث الأمثل عن الطعام بعناية وتوظيفه بشكل مناسب في دراسات السلوك الفعلية للحيوانات المفترسة في الطبيعة.
علاوة على ذلك، يتمحور افتراض نظرية البحث الأمثل عن الطعام حول زيادة لياقة الحيوانات المفترسة إلى أقصى حد ممكن. ومع ذلك، فإن الدراسات التي تستخدم هذه النظرية غالبًا ما تقتصر على الارتباطات بين سلوك البحث عن الطعام الملاحظ والمتوقع، دون اختبار ما إذا كان سلوك الحيوانات المفترسة يؤدي فعلاً إلى زيادة لياقتها الإنجابية. وبالتالي، يمكن أن يكون من الممكن في بعض الحالات عدم وجود علاقة بين عوائد البحث عن الطعام ونجاح التكاثر. ومن دون احتساب هذا الاحتمال، تبقى الدراسات التي تستخدم نظرية البحث الأمثل عن الطعام غير مكتملة وتفتقر إلى القدرة على معالجة واختبار النقطة الرئيسية للنظرية.
تشكل واحدة من أهم الانتقادات لنظرية البحث الأمثل عن الطعام هو أنها قد لا تكون قابلة للاختبار بشكل حقيقي. ينشأ هذا التحدي عندما يتعارض تنبؤ النموذج مع الملاحظات الفعلية. وبسبب إمكانية إدخال تعديلات لا نهاية لها على النموذج، فإنه من الممكن أن يظل النموذج الأمثل قابلاً للتطبيق بشكل دائم. وهذا يمثل تحديًا كبيرًا للباحثين في صياغة النموذج الخاص بهم بحيث يتناسب مع الملاحظات الفعلية، بدلاً من تعديل الملاحظات الفعلية لتتناسب مع نموذجهم. وبالتالي، يصعب على الباحثين اختبار فرضياتهم حول سلوك البحث عن الطعام للحيوانات بدقة.
نظرية البحث الأمثل عن الطعام نظرية البحث الأمثل عن الطعام في علم الآثار
استخدمت نظرية البحث الأمثل عن الطعام للتنبؤ بسلوك الحيوان عند البحث عن الطعام، ولكن يمكن استخدامها أيضًا للبشر (على وجه التحديد أعضاء مجتمع الجمع والالتقاط). يوفر الغذاء الطاقة ولكنه يكلف الطاقة للحصول على هذا المجتمع. يجب أن توفر استراتيجية هذه النظرية أكبر فائدة بأقل تكلفة - فهي توازن بين القيمة الغذائية والطاقة المطلوبة. كما تعتبر عملة نظرية البحث الأمثل عن الطعام هي الطاقة لأنها مكون أساسي للكائنات الحية، ولكنها أيضًا تمثل سقوط النظرية فيما يتعلق بعلم الآثار. تفترض النظرية أن السلوك يتأثر إلى حد ما بالتركيب الجيني. ومع ذلك، قد يكون من الصعب قبول ذلك فيما يتعلق بالحيوانات المعقدة التي تتمتع بمرونة سلوكية عالية.
نظرية البحث الأمثل عن الطعام نظرية البحث الأمثل عن الطعام في علم الآثار
لا يمكن التنبؤ بالسلوك البشري دائمًا عند استخدام نظرية البحث الأمثل عن الطعام - يمكن مجتمع الجمع والالتقاط لأهداف تتعلق بالطقوس أ الولائم - اختيار لعبة لا تفيد الطاقة، ولكنها ستفيد الاحتياجات الأخرى. غالبًا ما تتغير أهداف وعملات البشر بسبب المرونة السلوكية. يمكن أن تحدث هذه التغييرات على مدى فترة طويلة، على مدار موسم أو أثناء الصيد. لذلك يجب أن تكون نظرية البحث الأمثل عن الطعام أكثر تعقيدًا وأن تقدم المزيد من الأهداف والقيود لمطابقة عمليات صنع القرار المعقدة التي يستخدمها البشر. علاوة على ذلك، يمكن أن تتأثر عمليات صنع القرار بالخبرات طويلة المدى وقصيرة المدى ويمكن لهذه التجارب أن تؤثر بشكل أكبر على الآخرين.
يمكن القول إن نظرية البحث الأمثل عن الطعام قد ساهمت في تطوير فهمنا للسلوكيات الإنسانية والأنماط السلوكية القديمة التي توجد في السجل الآثاري. وفي نفس الوقت، قدمت هذه النظرية نظرة أفضل على تكلفة وفوائد الموارد المختلفة، مما يساعد في فهم أفضل لسلوكيات الحيوانات والبشر على حد سواء. وبالتالي، فإن نظرية البحث الأمثل عن الطعام تعد أداة قيمة للعلماء في دراسة السلوك الحيواني والإنساني وفي فهم التفاعلات بين الكائنات الحية وبيئتها.
إينا هاردويك
إينا هاردويك (بالإنجليزية: Éanna Hardwicke)‏ هو ممثل ايرلندي من مواليد 21 أكتوبر 1996. بدأ حياته المهنية كممثل طفل في فيلم كونور ماكفرسون الكسوف (2009).
حكومة أرض بنط
حكومة بونت لاند (بالصومالية: Dowladda Buntilaan ee Soomaaliyeed) هي السلطة الحاكمة العليا لمنطقة الحكم الذاتي في ولاية بونت لاند الصومالية ، يتكون الهيكل القانوني لبونت لاند من السلطة القضائية والتشريعية (مجلس النواب) والسلطة التنفيذية (الرئيس ومجلس الوزارات الذي رشحه). أجرت بونت لاند خمس انتخابات رئاسية (1998 ، 2004 ، 2009 ، 2014 ، 2019). يتم انتخاب الرؤساء من قبل 66 عضوًا في البرلمان المكون من مجلس واحد. منذ عام 1998 ، كانت الهيئات الإدارية موجودة في العاصمة الإقليمية جروي.
حكومة أرض بنط مؤسسة
بعد اندلاع الحرب الأهلية عام 1991 ، عُقد مؤتمر دستوري محلي في جروي عام 1998 على مدى ثلاثة أشهر.بحضور النخبة السياسية في المنطقة ، والشيوخ التقليديين (إيسيمس) ، وأعضاء مجتمع الأعمال ، أعضاء من رجال الأعمال والمثقفين وممثلي المجتمع المدني الآخرين ، تأسست دولة أرض البنط الصومالية المستقلة رسميًا في وقت لاحق لتقديم الخدمات للسكان ، وتوفير الأمن ، وتسهيل التجارة ، والتفاعل مع كل من الشركاء المحليين والدوليين.
هاوتزر طراز 50 ذاتي الدفع
هاوتزر طراز 50 ذاتي الدفع (إم-50) هو هاوتزر إسرائيلي ذاتي الحركة يعتمد على هيكل دبابات شيرمان. طوره فيلق العتاد خلال الستينيات نتيجة نقص المدافع ذاتية الدفع. دخل إم 50 الخدمة في 1967 وشارك في حرب الاستنزاف وحرب أكتوبر.
هاوتزر طراز 50 ذاتي الدفع التطوير
طُور هاوتزر إم-50 في الجيش الإسرائيلي نتيجة نقص مدافع ذاتية الدفع. حتى ذلك الحين، اعتمد سلاح المدفعية الإسرائيلي بشكل أساسي على قوام المدافع الثابتة التي تجرها الشاحنات، ولكن مع تطور سلاح المدرعات باعتبارها القوة البرية الرئيسية وكجزء من دروس حرب 1956، نشأت الحاجة إلى مجموعة من المدافع ذاتية الدفع التي يمكن أن تتقدم في أعقابها.
اعتمد تطوير إم-50 على شاسيه (هيكل) دبابة شيرمان، نُصب عليها هاوتزر طراز 50 عيار 155 مم فرنسي الصنع، والذي كان عاملاً آنذاك في الجيش الإسرائيلي. مع إزالة برج ومدفع الدبابة لتثبيت الهاوتزر. تطلب الهاوتزر المثبت في مؤخرة الدبابة نقل المحرك إلى مقدمتها.
كان لدى الجيش الإسرائيلي حوالي 150 هاوتزر من هذا النوع.
هاوتزر طراز 50 ذاتي الدفع المواصفات
بلغ الحد الأقصى لمدى إطلاق مدافع الهاوتزر إم-50 حوالي 23 كم. سمح عياره البالغ 155 ملم بإطلاق دانات شديدة الانفجار ومضادة للأفراد وقنابل دخان وقنابل العنقودية وقذائف المضيئة بوزن 45 كجم. كان معدل إطلاق قذائف الهاوتزر 3 مرات/دقيقة. وتكون طاقمه من 8 أفراد (قائد، سائق، مدفعي، 5 للتلقيم).
بلغ وزن الهاوتزر إم-50 34 طناً، وأمكن لمركبته أن تسير بسرعة قصوى تبلغ 45 كم/ساعة.
هاوتزر طراز 50 ذاتي الدفع الخدمة العملية
دخل إم-50 الخدمة في 1967 وشاركت بطاريات إم-50 في قصف معامل تكرير البترول في الزيتية بالسويس خلال عملية أفوكا (عملية الشعلة) في ذلك العام. خدم إم-50 في سلاح المدفعية في حرب الاستنزاف وحرب أكتوبر على جميع الجبهات. خرج إم-50 من خدمة الجيش الإسرائيلي في 1983.
شكل إم-50 العمود الفقري لسلاح المدفعية الإسرائيلي في السبعينيات حتى دخول المدافع الأمريكية المتقدمة ذاتية الدفع، مثل إم-109 (رايدر) في الخدمة.
أبو بكر الخصاف
أبو بكر الخَصَّاف العلامة، شيخ الحنفية، فقيه حنفي، ومحدث، وفرضيّ.
أبو بكر الخصاف اسمه ولقبه
هو أبو بكر، أحمد بن عمرٍو وقيل عُمَر بن مُهَيْرٍ وقيل مِهران الشَّيْبَاني البغدادي، المعروف بالخَصّاف.
والخَصَّاف، لُقِّب به نسبةً إلى خصف النعل وغيره، وإنما اشتهر بذلك لأنه كان يأكل من كسب يده.
أبو بكر الخصاف سيرته
كان مقدَّمًا عند الخليفة المهتدي باللَّه، فلما قُتِل المهتدي نُهِب فذهب بعض كتبه.
أبو بكر الخصاف ورعه وتقواه في دينه
قال ابن النجار: «وذكر بعض الأئمة أن الخصاف كان زاهدًا ورعًا، يأكل من كسب يده».
قال محمد بن إسحاق النديم: «سَمِعت أبا سهل محمد بن عمر يَحْكِي عن بعض مشايخه ببلخ، قال دخلت بغداد، وإذا على الجسر رجل يُنَادي ثلاثة أيام، يقول ألا إن القاضي أحمد بن عمرو الخصاف استفتي في مَسْأَلَة كذا، فأجاب بكذا وكذا، وهو خطأ، والجواب كذا وكذا، رحم الله من بلغها صاحبها».
أبو بكر الخصاف مؤلفاته
1- «أحكام الأوقاف» أورد فيه نصوصًا وآثارًا كثيرة تعزز مشروعية الوقف، واتبع فيه أسلوب الحوار العلمي من سؤال وجواب، واعتنى فيه بالتمثيل والتنظير في الربط بين الوقف والوصية والفرق بينهم.
طبع لأول مرة بعناية ديوان عموم الأوقاف المصرية سنة (1322هـ-1904م) طبعة بولاق.
2- «أدب القاضي» وقد رتبه على مئةٍ وعشرين بابًا، وشرحه فحول العلماء، منهم: أبو بكر الجصاص، وأبو جعفر الهندواني، وأبو الحسين القدوري، وشيخ الإسلام السغدي، وخواهر زاده، وابن مازه المعروف بالصدر الشهيد وهو من أشهر الشروح.  والكتاب طبع عدة مرات مع شرح كتاب الصدر الشهيد.
وتُرْجم الكتاب مع شرح الصدر الشهيد إلى اللغة الإنكليزية، ترجمه د. منير موغل، وصدرت هذه الترجمة عن مطبعة آدم بدلهي، الهند سنة 2004م.
3- «الحِيَل» طبع لأول مرة بمصر القاهرة سنة 1314هـ.
وتُرْجم للألمانية ونشره يوسف شاخت، في هانوفر سنة 1923م.
7- «كتاب الخراج»
هو الكتاب الذي ألفه للمهتدي بالله، فلما قتل المهتدي، نهبت دار الخصاف، وذهبت بعض كتبه.
أبو بكر الخصاف وفاته
تُوفِّي ببغداد سنة (261هـ - 875م) عن ثمانين سنة.
قائمة شخصيات السريع والغاضب
السريع والغاضب (المعروف أيضًا باسم السرعة والغضبان) هو سلسلة أفلام حركة أمريكية تركز على سلسلة من أفلام الحركة التي تهتم إلى حد كبير بسباقات الشوارع والسرقة والجواسيس والعائلة .
فيما يلي قائمة بشخصيات من امتياز الفيلم:
قائمة شخصيات السريع والغاضب الشخصية الخيالية الرئيسية
يظهر دومينيك "دوم" توريتو ، الذي يؤديه فين ديزل ، في معظم الأفلام في هذه السلسلة.دومينيك هو متسابق شوارع من النخبة وميكانيكي سيارات ومحكوم سابق ، وهو شقيق جاكوب وميا ، ابن جاك ، زوج ليتي أورتيز ، ابن عم توني وفرناندو ، عم جاك أوكونر وأخت جاك الصغرى ، ووالد بريان ماركوس توريتو.
في السريع والغاضب ، يعيش دوم حياة مزدوجة في لوس أنجلوس مع أخته ميا ، صديقته ليتي ، أفضل صديق فينس وزملائه ليون وجيسي.يتسلل ضابط شرطة أل أي بي دي براين أوكونر إلى المجموعة أثناء عمله متخفيًا ، باستخدام الاسم المستعار لـ براين سبيلنر وقناع متسابق جديد حريص على المشاركة في المباريات عالية المخاطر.
يظهر براين أوكونر ، الذي يؤديه بول ووكر ، في جميع الأفلام السبعة الأولى في هذه السلسلة ، باستثناء الفيلم الثالث ولوس باندوليروس.
عبد الله لحبيب
عبد الله لحبيب سياسي صحراوي، شغل منصب وزير وزير الأمن والتوثيق.
ميا توريتو
ميا توريتو هي شخصية خيالية من سلسلة السريع والغاضب . يصورها جوردانا بروستر .
هي أخت دومينيك وجاكوب ، ابنة جاك توريتو ، والدة جاك أوكونر وابنة لم تذكر اسمها ، وابنة عم توني وفرناندو ، وخالة بريان ماركوس توريتو. والدة الأشقاء توريتو غير معروفة ، حيث نشأت ميا مع شقيقيها وأبيها.
خيرة بلاهي
خيرة بلاهي سياسية صحراوية، شغلت منصب وزير الصحة العمومية.
موسى سلمى
موسى سلمى سياسي صحراوي، شغل منصب وزير الشباب والرياضة وعدة مناصب اخرى في حكومة الجمهورية العربية الصحراوية الديمقراطية .
محمد الدوسري (لاعب كرة قدم مواليد 2003)
محمد دخيل الله الدوسري لاعب كرة قدم سعودي، يلعب كمدافع في نادي نيوم.
محمد الدوسري (لاعب كرة قدم مواليد 2003) مسيرة اللاعب
بدأ في الفئات السنية في نادي الهلال و انتقل إلى نادي الاتفاق في عام 2022 وانتقل إلى نادي نيوم في عام 2024.
نادي مولودية البيض
| الدوري                = الرابطة الجزائرية المحترفة الأولى
| pattern_b1 = _macronhalley23cn
| pattern_la1 = _macronhalley23cn
| pattern_ra1 = _macronhalley23cn
| pattern_sh1 = 
| pattern_so1 = 
| leftarm1 = 0000FF
| body1 = 0000FF
| rightarm1 = 0000FF
| shorts1 = 87CEFA
| socks1 = 87CEFA
| pattern_la2 = _macronhalley23ws
| pattern_b2 = _macronhalley23ws
| pattern_ra2 = _macronhalley23ws
| pattern_sh2 = 
| pattern_so2 = 
| leftarm2 = FFFFFF
| body2 = FFFFFF
| rightarm2 = FFFFFF
| shorts2 = FFFFFF
| socks2 = FFFFFF
}}
نادي مولودية البيض  النادي الإسلامي لولاية البيض (في ضواحي الجزائر)  ينشط  في الرابطة الجزائرية المحترفة الأولى. تأسس سنة 1936  ، صعد إلى الرابطة المحترفة سنة 2021م بعد تصدره المجموعة وسط -غرب  ، في أول سنة له ضمن حظيرة الكبار كان من بين أربع الأوائل في الدوري الجزائري و قد ضمنَ البقاء في باقي  السنوات الأخرى إلى حد الآن  .
روبرت فريدريك تابسيل
روبرت فريدريك تابسيل (بالإنجليزية: Robert Frederick Tapsell)‏ مُؤلف إنجليزي ولد عام 1936، في كرويدون، ساري (جنوب لندن حاليًا). كتب تابسيل ثلاث روايات تاريخية وكان مُحررًا (مُترجمًا) لكتاب واحد غير خيالي عن سُلالات العائلة المالكة. خلال خدمته الوطنية في سلاح الجو الملكي البريطاني (RAF) دُرِّب مُترجمًا للغة الرُّوسية. عمل تابسيل في المُخابرات العسكرية، وتخصص في أوروبا الشرقية. بعد التسريح عمل في شركة تأمين وكاتب شحن، بينما كان يُعد نفسه للكلية. بدأ الدراسة في كلية الدراسات السلافية وأوروبا الشرقية بجامعة لندن سنة 1960، وتخرج بدرجة البكالوريوس في الآداب (مع مرتبة الشرف) في التاريخ عام 1963. تزوج من شيرلي جوان فوسيل عام 1964 في والتون، ستافورد، إنجلترا. كما سافر مراتٍ عِدَّة إلى أوروبا الغربية والبلقان ومصر والعراق، ووصف نفسه بأنه صاحب العديد من اللغات الأجنبية، ولا يتقن منها أي شيء. انتقل تابسيل بعد ذلك إلى الإدارة الأكاديمية، حيث عمل في العديد من الجامعات البريطانية، بما فيها جامعة إيست أنجليا في نورويتش بإنجلترا، قبل أن يُهاجر إلى أستراليا في عام 1974. عاد إلى المملكة المتحدة عام 1982، حيث تُوفي في أبريل 1984. تاركًا أرملته وولداه.
باجس أبو عطوان
باجس محمود أبو عطوان الملقب (أبو شنار)، من مواليد عام 1950م في خربة الطبقة إحدى خرب مدينة دورا بمحافظة الخليل الفلسطينية.
باجس أبو عطوان التعليم
درس المرحلة الإعدادية في مدرسة دورا الثانوية.
باجس أبو عطوان المقاومة
بعد حرب1967 واحتلال الضفة الغربية، انضم إلى صفوف حركة فتح وكان يلقب (أبو شنار)، عرف عنه أنه كان يقاوم العسكريين الإسرائيليين ولم يهاجم المدنيين.
نفذت الخلية التى انتمى لها وسميت "مجموعة الجبل" 78 عملية فدائية ضد أهداف الاحتلال الإسرائيلي بين عامي 1968 - 1976.
باجس أبو عطوان وفاته
رفض تسليم نفسه التجأ إلى الجبل مع مجموعته، تمكنت المخابرات الإسرائيلية من الوصول إليه بعد ما يقرب من 10 سنوات عبر أحد العملاء، وذلك بوضع صندوق ذخيرة مفخخ مما أدى إلى استشهاده في 1974/6/20، دفن في مدينة دورا بمقبرة النبي نوح بجوار مدرسته التي درس فيها وبجوار مسجد النبي نوح.
بعد 48 عاماً على استشهاده، عثر حديثاً على بعض أدواته وعلى مذياع صغير (راديو ترانزستور) قديم كان يستعمله وبه بطاريتان قديمتان.
خلده يوسف كتلو بجدارية في دورا، وكتب عنه معين بسيسو وبشرى محمد أبو شرار.
غاسبارو كايرانو
كان غاسبارو كايرانو، والمعروف أيضًا بغاسبارو دا كايرانو، ودي كيرانو، ودا ميلانو، وكويرانو، وأسماء أخرى (وُلد في ميلانو أو بيفي ديل كايرو أو كايرات قبل عام 1489- وتوفي في بريشا قبل 1517) نحاتًا إيطاليًا من عصر النهضة.
ظهر الفنان في 1489 بصفته جزءًا من العالم الثقافي الميلاني، وبدأ مسيرة ناجحة حولته إلى أحد رواد فن النحت في عصر النهضة في بريشا، وميز نفسه بأعمال لها أهمية ثقافية مثل دائرة القياصرة لقصر لودجيا في بريشا، وكذلك ضريح مارتينيغرو. قدم ذوقًا كلاسيكيًا قويًا وتعبيريًا للغاية، على عكس الزخرفات الدقيقة الموجودة حتى الآن. في خلال العقد الأول من القرن السادس عشر، تمكن غاسبارو من كسب زبائن عامين وخاصين كانوا يبحثون عن ترجمة اعتزازهم بسبب انحدارهم التاريخي المزعوم من روما القديمة إلى حجارة.
بعد وفاته، ضاعت سمعة غاسبارو في النسيان بسبب النقد الدنيوي السلبي. لم تُبنَ شخصيته الفنية المعقدة وكتالوج أعماله ثانية حتى نهاية القرن العشرين، وذلك بفضل الدراسات النقدية المستهدفة التي سمحت لأول مرة بتحليل شامل وإعادة اكتشاف لأعماله.
غاسبارو كايرانو سيرته
لا يُعرف شيء عن غاسبارو كايرانو قبل 1489. لم يُعثر على معلومات بخصوص تاريخ ومكان ولادته، وتعليمه، أو الظروف التي أودت به إلى بريشا. لا يقدم لقب دا ميلانو، الذي يُذكر به في المصادر، بأي حال، حقيقة حتمية لأصله لأنه قد يشير إلى المدينة كما قد يشير الدوقية أو الأبرشية. لكن المرجع العام يتوافق مع الأساس الثقافي لعمله الفني. يمكن إجراء بعض التخمينات حول لقب كايرانو، لا سيما أنه يقود المرء إلى التفكير بكايرات في مقاطعة فيريسي، والذي اختصر حتى يومنا هذا إلى كايرا في اللهجة المحلية.
غاسبارو كايرانو حياته المهنية
يرجع أول عمل موثق لكايرانو إلى 24 ديسمبر 1489 عندما كُلف بتنصيب دائرة من اثني عشر تمثالًا للرسل في القبة الأولى لكنيسة سانتا ماريا دي ميراكولي ببريشا. تزامن نصب دائرة كايرانو مع نصب تاماغنينو للملائكة الاثني عشر في القسم السفلي من القبة.
غاسبارو كايرانو حياته المهنية
عمومًا، كانت كل المنحوتات الحجرية التي وضعت في سانتا ماريا دي ميراكولي في القرن التالي لدائرة الرسل محصورة بالجزء الداخلي من البناء، وكانت من عمل كايرانو وشركائه. ثمة احتمال أن هذا الحصر كان نتيجة مواجهة بين كايرانو وتاماغنينو. في الوقت الذي كان كايرانو يعمل فيه على رسله، كان تاماغنينو نحاتًا أوسع احترامًسع احترامجينينو نحات فيه على رسله كايرانو وتاماجينينوا وتفوقه واضح في الجودة الفنية والتقنية لملائكته، وإن كان لمجرد حداثتهم النسبية عقب النمط الكلاسيكي الجديد لأنتونيو ريزو. من المرجح بالتالي أن دعمًا محليًا ما مكن كايرانو من اختراق معقل تاماغنينو في بريشا، على الرغم من التأخر النسبي للأول بصفته فنانًا. من ناحية أخرى، لم يبدع تاماغنينو إلا خمسة أعمال أخرى ضمن الكنيسة، وتلقى أجرًا لكامل مجموعة أعماله أقل مما تلقاه كايرانو عن رسله. عقب هذه الهزيمة، ترك تاماغنينو موقع الكنيسة في بريشا ولم يعد إليها إلا بعد انقضاء عقد.
غاسبارو كايرانو حياته المهنية
بدأ فن كايرانو ومسيرته بالتصاعد السريع بعد عدة تفويضات أخرى للعمل داخل حرم سانتا ماريا دي ميراكولي. في 16 نوفمبر 1941، تلقى أجر حجري أساس لخزنة كاتدرائية دومو القديمة، والتي كانت تُبنى تحت رعاية برناردينو دا مارتينيغرو. مُنح كاريانو تفويضًا وحيدًا بمنحوتات تصويرية في المبنى الجديد. بعد عامين، في 1493، بدأ كايرانو بالعمل في فناء قصر لودجيا.
من الواضح أن تفجرًا حدث بين الالتزامات والتفويضات المتداخلة، العامة والكنسية، والتي كان الكثير منها أهم من عمله الأول في سانتا ماريا دي ميراكولي. في الحقيقة، توقف العمل في تلك الكنيسة في الوقت نفسه تقريبًا. لم يعد النحات إليها إلا لإجراء أعمال عرضية في السنوات التالية حتى نهاية القرن، لكن إجمالًا، توقف العمل حتى منتصف القرن السادس عشر.
غاسبارو كايرانو حياته المهنية
في 30 أغسطس 1496، أوكلت إلى كايرانو مهمة زخرفة الجزء الخارجي من قصر ديلا لودجيا بتسليمه خمسة تماثيل نصفية لبداية دائرة من ثلاثين قيصرًا، والتي صارت لاحقًا ضمن أفضل إنجازات حياته المهنية. يمكن تتبع إنتاج هذه التماثيل النصفية عمومًا إلى تجديد معاصر لفن رسم الأشخاص القديم. في أقدم التماثيل النصفية، أي تلك التي تواجه الساحة العامة، ثمة تشابهات مع صورة بارتولوميو كوليوني في النصب التذكاري لأندريا ديل فيروتشينو في البندقية، بالإضافة إلى استحضار لدمية أنطونيوس بيوس وصورة لنيرون، جميعها كانت صورًا مشهورة آنذاك وأُعيد إحياؤها هنا في ثلاثة أبعاد.
تظهر قفزة واضحة في الجودة هنا، بالمقارنة مع رسل كنيسة سانتا ماريا دي ميراكولي التي نُحتت قبل بضع سنوات فقط. ليست دائرة القياصرة أكبر حجمًا فقط، بل فيها تحسن نوعي ملحوظ على الإنتاجات السابقة. وجود هؤلاء القياصرة في واجهة اللودجيا في بريشا شهادة على قفزة تصويرية ومعمارية، وتعبير كامل عن الفن الكلاسيكي الذي ارتفع من التجارب السابقة في ميراكولي. صار كايرانو، عبر إبداعه دائرة القياصرة والزخرفة المعمارية اللاحقة لقصر لودجيا، مُرتكَز التفويضات، عامةً أم خاصة، للبريشيين التواقين إلى إظهار انحدارهم من روما القديمة وركوب موجة عصر النهضة المحلي.
نحو عام 1497، بينما ما يزال يعمل على القياصرة، طور كايرانو أيضًا خمسة أحجار أساس لرواق قصر لودجيا، تمثل القديس أبولو والقديس فوستينو والقديس جيوفيتا والعدالة والقدر. بين عامي 1499 و1500، سلم كأسين ضخمين ليوضعا في الترتيب الأعلى للقصر، بينما بين عامي 1493 و1505، شارك في إنجاز بروتوم ليونين، وعواصم، وشمعدانات، وأفاريز للترتيب الأعلى نفسه. إن اهتمام الفنان بمهنته وإنتاجاته واضح، وقد أثر بصورة عامة على جميع أعمال النحت الزخرفية التي صُنعت في القصر في ذلك الوقت.
قاطعت عودة تاماغنينو بين 1499 و1500 تركيز كايرانو على القياصرة لفترة وجيزة فقط. ومن المرجح أن تاماغنينو، استنادًا إلى أعماله الشهيرة في كيرتوسا دي بافيا، تلقى تفويضًا بستة قياصرة مختلفين ومنحوتات أخرى. لكن في مشهد فني أخذ كايرانو يحتكره احتكارًا متزايدًا، كايرانو الذي قطع شوطًا طويلًا من تعبيره الساذج في الرسل، لم يحظَ تاماغنينو بكثير من الاهتمام، وأهانه الاستقبال البارد، وغادر بريشا وربما لم يعُد أبدًا.
معرض بوريس ميرسكي
كان معرض بوريس ميرسكي (1944- 1979) معرض فنون في بوسطن يملكه بوريس حاييم ميرسكي (1898- 1974). كان المعرض معروفًا بتقديمه أعمال شخصيات أساسية في تعبيرية بوسطن ونيويورك وأنماط الفن الحديث الدولي والفن غير الغربي. لسنوات، سيطر المعرض على كل من الأعمال التصويرية والأفريقية. بصفته تاجرًا فنيًا، عُرف ميرسكي بدعمه الفنانين الشبان والصاعدين، بما فيهم العديد من الأمريكيين اليهود، بالإضافة إلى الفنانين الملونين، والفنانات النساء، والمهاجرين. نتيجة لنهج ميرسكي الطليعي في الفن ونهجه المتنوع في تجارة الفن، كان المعرض في قلب المشهد الفني الحديث المزدهر في بوسطن بمنتصف القرن، فضلًا عن دوره الأساسي في ولادة وتطور تعبيرية بوسطن، أهم فروع التعبيرية التصويرية الأمريكية.
معرض بوريس ميرسكي المنظمة
وُلد ميرسكي لتاجر أخشاب ثري في فيلينيوس بليتوانيا، ونشأ وسط «أُبهة... ومذابح مدبرة واضطهاد». هاجر إلى الولايات المتحدة في 1912 بعمر الرابعة عشرة، وسكن مع خالته. تضمن عمله الأول «سحب قوالب الغرف على كتفيه»، وربط كلًا من مجال عمل والده، ومصدر دخل مستقبلي أساسي بصفة فلاح. في ما بينهما، درس ميرسكي النحت، ووجد عملًا في سفينة تجارية سمحت له بالسفر حول العالم.
وصف لويس تارلو الكاتب في صحيفة آرت نيو إينغلاند ميرسكي بأنه: «شخصية نابضة بالحياة لعبت دورًا مهمًا وجريئًا في تقديم فنانين طليعيين شبان إلى عموم بوسطن، [والذي] كان كذلك محتالًا ساحرًا ومحبوبًا». وصفه الرسام رالف كوبورن، الذي ساعد مدير معرض ميرسكي هايمن سويتزوف قائلًا: «عملَت عوامل الكوميديا التهريجية لصالح ميرسكي... كان قصيرًا، ومكوّر البدن، وأصلع، وعظيم البأس، وقويًا. كان قويًا بدنيًا، يمكنه حمل كل ضروب الأشياء. كان طموحًا، وساحرًا أشد ما يكون. وكان سافلًا. أحببت العمل معه».
معرض بوريس ميرسكي المنظمة
قيمت صحيفة بوسطن غلوب ميرسكي بعد وفاته تقييمًا أكثر احترامًا، إذ قالت عنه: «شخصية ذات أهمية محورية في فنون بوسطن لأكثر من نصف قرن». في نعي غلوب، تتبعوا أيضًا معرضه الأول في بوسطن إلى عام 1916، وأحصوا ثلاثة معارض أخرى، وعدة أماكن محلية حتى وصلوا إلى ما قبل الأخير بشارع تشارلز، حيث دعم الجزء الفني متجر إطارات، وزبائن فاخرين، وجاذبيته المتزايدة للفنانين المحليين.
في 1935، نقل ميرسكي المعرض إلى شارع نيوبيري الراقي حيث ظل للعقود الأربعة التالية. في 1945، انتقل إلى قصر القرميد الأحمر في 166 شارع نيوبيري، القلب التاريخي للمشهد الفني ببوسطن، بجوار نقابة فنانين بوسطن «الخانقة» تمامًا وعلى بعد خطوات فقط من متحف بوسطن للفن الحديث، وهو متحف شقيق لمتحف الفن الحديث (إم أو إم أيه) الذي تطور فصار معهد الفن المعاصر ببوسطن (آي سي أيه) في 1948. هنا، افتتح معرضًا أكبر، ومتجر إطارات، ومدرسة في البناء الذي اشتراه في 1945، بسعر زهيد في فترة الحرب بلغ 500 دولار أمريكي. في الخمسينيات من القرن الماضي، كان 101 بشارع برادفورد في بروفينستاون بماساتشوسيتس مقر إقامة صيفي لمعرض ميرسكي.