hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
سمير مطاوع الحياة المهنية
إضافة لعمله في عدة مؤسسات إعلامية محلية ودولية منها رئاسة مجلس أمناس المجلس الأعلى للإعلام 2006-2009 ورئاسة مجلس وكالة الأنباء الأردنية 2003-2009، شغل الدكتور سمير مطاوع منصب وزير دولة لشؤون الإعلام عامي 1997- 1998، كما كان عضواً في مجلس الأعيان الثامن والعشرين، وعمل مستشاراً إعلامياً وناطقاً رسمياً في الديوان الملكي الهاشمي في الفترة من 1985 حتى 1990. عيّن وسفيراً للأردن في هولندا 1998-2000 ورأس جمعية الصداقة الأردنية الهولندية.
إضافة لما تقدّم، عمل مطاوع أستاذاّ لإدارة الأعمال الدولية والعلاقات العامة 2001-2008 ومحاضراً في العلاقات الدولية والسياسة الخارجية في كلية الدفاع الوطني. وكان عضو المجلس الإداري لمحكمة العدل الدولية ومحكمة التحكيم الدولي والمنظمة الدولية لتحريم الأسلحة الكيمياوية وعضو مجلس أمناء المعهد الدبلوماسي الأردني عام 2013.
سمير مطاوع الحياة المهنية
بدأ سمير مطاوع العمل في إذاعة المملكة الأردنية الهاشمية مذيعاً ومنتجاً بدءاً من عام 1958. عمل في القسم العربي في إذاعة هولندا العالمية في هلفرسوم عام 1960. تعاقد مع القسم العربي في هيئة الإذاعة البريطانية من 1965 حتى 1968 كأول مذيع أجنبي يذيع في التلفزيون البريطاني منذ شهر أيلول 1966 واستمر حتى عودته إلى الأردن.
سمير مطاوع المؤلفات
صدر له كتاب «الأردن في حرب 1967»، حيث صدرت النسخة الإنجليزية منه عن دار جامعة كمبردج في بريطانيا ونيويورك. كما نشرت له المؤسسة العربية للدراسات والنشر في بيروت كتاب «أوراق سياسية.. من زمن التيه والنكسات».
مسعود ميرت
مسعود ميرت هو لاعب كرة قدم كندي في مركز الوسط، ولد في 18 مارس 1978 في بلغاريا. لعب مع إمباكت مونتريال.
راشد شرار
راشد شرار شاعر وإعلامي إماراتي ولد في الشارقة عام 1952م. هو مدير مركز الشارقة للشعر الشعبي، وصدر له عدد من الدواوين منها (العمر كله)، و(مواثيق الوفاء).
فابيان بوردينسكي
فابيان بوردينسكي (بالألمانية: Fabian Burdenski)‏ هو لاعب كرة قدم ألماني في مركز الوسط، ولد في 23 سبتمبر 1991 في مدينة بريمن في ألمانيا. لعب مع إف إس في فرانكفورت وفيسوا كراكوف وكورونا كييلتسى ونادي ماغديبورغ.
نادي أعالي الفرات
نادي أعالي الفرات الرياضي هو فريق كرة قدم عراقي مقره في الفلوجة، الأنبار، يلعب في الدوري العراقي الدرجة الثالثة.
باي هيون سونغ
باي هيون سونغ (مواليد 3 مايو 1999) هو ممثل كوري جنوبي، شارك في مسلسل هارو وجدت بالصدفة.
كانغ مين آه
كانغ مين آه (مواليد 20 مارس 1997) هي ممثلة كورية جنوبية، أشتهرت لدورها في مسلسل الجمال الحقيقي.
لومون
بارك سولومون (مواليد 11 نوفمبر 1999) هو ممثل كوري جنوبي ولد في أوزبكستان بدأ مسيرته الفنية عام 2014، أشتهر لدوره في مسلسل كلنا موتى (2022).
جاست جاكين
جاست جاكين (8 أغسطس 1940 - 6 سبتمبر 2022) هو مخرج، مصور ونحات فرنسي، قام بإخراج فيلم إيمانويل وقصة أو.
كورين كليري
كورين كليري (مواليد 23 مارس 1950) هي ممثلة فرنسية، أشتهرت لدورها في فيلم قصة أو (1975) وحاصد القمر (1979).
سيباستيان جابريسو
سيباستيان جابريسو (4 يوليو 1931 - 4 مارس 2003) هو سيناريست ومخرج فرنسي.
مونيلا
مونيلا هو فيلم كوميدي إيطالي من إخراج تينتو براس وبطولة آنا أميراتي، باتريك موور، ماكس بارودي وسوزانا مارتينكوفا، صدر الفيلم في 26 يونيو 1998.
رالف ستاكبول
كان رالف وارد ستاكبول (1 مايو 1885- 10 ديسمبر 1973) نحاتًا ورسامًا ورسام جداريات ونقاش ومعلم تربية فنية أمريكي، وفنان سان فرانسيسكو الرائد في خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. كان ستاكبول منخرطًا في فن وقضايا الواقعية الاجتماعية، ولا سيما في خلال الكساد الكبير، عندما كان جزءًا من مشروع الأشغال العامة للفنون، ومشروع الفن الفيدرالي لإدارة تقدم الأعمال، وقسم الرسم والنحت بوزارة الخزانة. كان ستاكبول مسؤولًا عن التوصية بأن يجلب المهندس المعماري تيموثي إل. فلويغر رسام الجداريات المكسيكي دييغو ريفييرا إلى سان فرانسيسكو للعمل في بورصة سان فرانسيسكو وبرج المكتب الملحق بها في 1930- 1931. صار ابنه بيتر ستاكبول مصورًا صحفيًا معروفًا.
رالف ستاكبول بداية حياته المهنية
عمل ستاكبول عاملًا في وقت مبكر من حياته ليعيل نفسه وأمه عقب وفاة أبيه في حادثة منشار دائري في منشرة خشب. في عمر السادسة عشرة، جاء إلى سان فرانسيسكو ليدرس في مدرسة كاليفورنيا للتصميم (معهد سان فرانسيسكو للفنون الآن) بدءًا من عام 1903، وتأثر شديد التأثير بآرثر فرانك ماثيوز، وهو رسام جداريات ورسام في الكلية. التقى الرسامة هيلين آرنستاين (هيلين سالز لاحقًا) عندما كان كلاهما مراهقًا، وصارت حبيبته الأولى. وصفت آرنستاين -وهي ابنة محبي فنون يهوديين وأكبر من ستاكبول بعام- ستاكبول بأنه «مصمم استثنائي» يرسم ويخطط باستمرار. كانت أقل إعجابًا بحسّه اللوني من دقة خطوطه. صقل ستاكبول حرفته بالعمل مع فنانين في مجمّع مونتغمري، والذي سُمي معابثةً «بمجمع القرد»، وهو وكر بوهيمي ضم استوديوهات للرسم والنحت. بعد زلزال سان فرانسيسكو 1906، استخدم منحة قدرها 200 دولار أمريكي (6.000 دولار أمريكي بحسب القيمة الحالية) ليسافر إلى فرنسا ويرتاد كلية الفنون الجميلة في فصل أنتونين ميرسييه في 1906- 1908، وقدم عرضًا في الصالون في 1910. كان في باريس أن صادق الرسام دييغو ريفييرا. رسم تحت إشراف روبرت هنري في نيويورك في 1911.
رالف ستاكبول سان فرانسيسكو
عاد ستاكبول إلى سان فرانسيسكو في 1912 وتزوج أديل بارنز، وهي طالبة فنون لدى كزافييه مارتينيز تصغره بشهرين وواحدة من المتخرجين الاوائل في أكاديمية كاليفورنيا للفنون والحرف. كانت أديل ستاكبول من أنصار الكمالية في مناح كثيرة، بما في ذلك دقة نقوش لوحات الكتب خاصتها والمطالب التي فرضتها على علاقاتها. في 15 يونيو 1913، وُلد بيتر ابن آل ستاكبول في سان فرانسيسكو.
كان ستاكبول جزءًا من الرباعي الذين أسسوا جمعية كاليفورنيا للنقاشين (سي إس إي) مبكرًا في 1913. كان بقية المؤسسين روبرت إتش. هارش، وهو نقاش وأستاذ فنون في جامعة ستانفورد، والنقاش والمربي بيدرو ليموس، الذي كان يدرّس في معهد سان فرانسيسكو للفنون، وغوتاردو بياتزوني، وهو رسام إيطالي أمريكي ورسام جداريات كان معلّم ستاكبول في فرنسا. عرضت سي إس إي مرتين في 1913، وازدادت إلى 78 عضوًا فنانًا وخمسة زملاء بعد عامين. في 1926، أدرج المنشور السنوي 46 فنانًا عضوًا و156 عضوًا شريكًا، وكان ستاكبول ما يزال عضوًا. بعد عقود، اندمجت سي إس إي مع مجموعة ثانية لتصير جمعية كاليفورنيا للطباعين.
رالف ستاكبول سان فرانسيسكو
في الوقت نفسه تقريبًا، كُلف ستاكبول بنحت ملامح معمارية لمعرض بنما والمحيط الهادئ الدولي لعام 1915، وهي مهمة كبرى كان من المفترض أن تستغرق عامين لإكمالها، حتى بمساعدة مساعدين. ليقدم بوابة دخول كبرى إلى قصر الصناعات المتنوعة، أكمل نسخة من المدخل الرئيسي لهوسبيس سانتا كروز، المبني في توليدو بإسبانيا في القرن السادس عشر. استبدل تصميم ستاكبول بشخصيات القديسين الكاثوليكيين الأصلية شخصيات من الصناعة. تضمنت أعماله لقصر الصناعات «الرجل ذو المنقار»، و«مجموعة الطبلة للصناعات المتنوعة»، و«العالم الجديد يتلقى أعباء قديمة»، و«الشخصية الأساسية»، و«قوة الصناعة». نحت ستاكبول كذلك شخصيات من «فكره» على الأعمدة المحيطة بأنصاف قبب الواجهة الغربية لمجموعة القصر. في قصر الفنون الجميلة، أنشأ ستاكبول تمثالًا لفينوس «راكعة» على مذبح الإلهام. كان الزوار الراغبون برؤية «فينوس» يُبقون بعيدين نحو خمسين ياردة (خمسين مترًا) بواسطة بحيرة من صنع الإنسان.
رالف ستاكبول سان فرانسيسكو
ذهب ستاكبول رفقة بياتزوني ثانية إلى فرنسا في 1922، وأخذ عائلته معه، فسجل ابنه ذو تسع السنوات في مدرسة ألزاسيين، وهي مدرسة خاصة في باريس. رغب الفنانان بتقصي أحدث الميول في أوروبا، وصادفوا دييغو ريفييرا. عندما كانوا هناك، تفكك زواج ستاكبول، وعاد إلى منطقة الخليج في 1923 رفقة فنانة طبيعة صامتة فرنسية عمرها أربعة وعشرون عامًا وموديلًا اسمها فرانسين مازن، وتلقب «بجينيت»، وعادت زوجته وابنه بعد السنة الدراسية ليسكنا في الطرف الآخر من الخليج بأوكلاند. حصل ستاكبول على طلاق، ثم تزوج من جينيت في المكسيك.
في نهاية 1923، نظم ستاكبول معرضًا فنيًا كبيرًا، بشراكة بياتزوني. كان هذا أول عرض فني واسع النطاق في سان فرانسيسكو منذ 1915، إذ لم يكن ثمة اندفاع فنانين متوقع بعد معرض بنما والمحيط الهادئ الدولي. كان المعرض، الذي أقيم في قاعة بولك بمدرج سيفيك، مصاحبًا لمعرض طباعة قريب تضمن أعمال غوغين وماتيس. شعرت الناقدة والكاتبة لورا برايد باورز أن الواقعة كانت خيبة أمل، وعرضت «أمثلة مبهمة» لفنانين رائدين، وفشلت في عرض أي أعمال دادائية أو طليعية لبيكاسو.
رالف ستاكبول سان فرانسيسكو
في 1926، أوصل ستاكبول نافورة ويليام أيه. كولمان إلى مدينة ساكرامنتو، وهو عمل حديث (متموضع مركزيًا في ما يعرف الآن بحديقة سيزار تشافيز) يمجد إتمام المدينة لمشروع ترشيح مياه شاق. في ذلك العام نفسه، سافر ستاكبول إلى مدينة المكسيك ليرى ريفييرا يعمل على بعض من رسوماته الجدارية البالغ عددها 124 لوحة في فناء أمانة التعليم العام. بعد أن عاد رفقة لوحة صغيرة لريفييرا، منحها ستاكبول لرئيس لجنة فنون سان فرانسيسكو ويليام غيرسل (الذي كان في البداية غير مهتم)، وبدأ سعيًا دام عدة سنوات لجلب ريفييرا ليعمل في كاليفورنيا.
قبل ستاكبول عرضًا ليدرّس في مدرسته السابقة، وقد تغير اسمها إلى مدرسة كاليفورنيا للفنون الجميلة (سي إس إف أيه) [معهد فنون سان فرانسيسكو الآن]. لمدة زمنية دامت عشرين عامًا تقريبًا، درّس عددًا من المواد. درست دور بوثويل النحت تحت إشراف ستاكبول، الذي كان رئيس قسم النحت آنذاك، وكان برأيها متحيزًا جنسيًا، إذ قالت إنه قال للنساء في الفصل إن «المكان الذي ينتمين له حقًا هو سريره».
كل السيدات تفعل ذلك
كل السيدات تفعل ذلك هو فيلم كوميدي إيطالي من إخراج تينتو براس وبطولة كلوديا كول، صدر الفيلم عام 1992.
ترسجردير
ترسجردير هو فيلم كوميدي جنسي إيطالي من إخراج تينتو براس وبطولة يوليا مايرشوك وفرانشيسكا نونزي، صدر الفيلم في 28 يناير 2000.
فيكتور نيغوس
كان السير فيكتور إوينغز نيغوس (6 فبراير 1887- 15 يوليو 1974)، الحاصل على ماجستير في الجراحة وعلى زمالة كلية الجراحين الملكية، جراحًا بريطانيًا متخصصًا في علم أمراض الحنجرة، وله أيضًا مساهمات بارزة في علم التشريح المقارن، وهذا يتضمن أعماله حول هيكل الحنجرة وتطورها. ولد نيغوس وتلقى تعليمه في لندن، فقد درس في مدرسة كلية كينجز، ثم كلية كينجز لندن، ليلتحق بعد ذلك بمستشفى الكلية. توقفت السنوات الأخيرة من تدريبه الطبي بسبب الحرب العالمية الأولى، التي خدم خلالها مع الفيلق الطبي بالجيش الملكي. بعد الحرب، تأهل كجراح ودرس مع اختصاصي علم الحنجرة في فرنسا والولايات المتحدة الأمريكية، قبل أن يستأنف مسيرته المهنية في مستشفى كلية كينجز، حين أصبح جراحًا مبتدئًا في عام 1924.
فيكتور نيغوس
في عشرينيات القرن الماضي، عمل نيغوس على الجوانب المتعلقة بجراحة العنق وتشريح الحنجرة، وقد ساهم عمله الأخير في حصوله على درجة الماجستير في الجراحة عام 1924. تضمنت ابتكاراته الجراحية تصميمات لمناظير الحنجرة والقصبات والمريء وطاولات العمليات ومعدات ثقب القصبة الهوائية. تضمنت منشوراته الرئيسية كتاب آلية عمل الحنجرة المنشور في 1929 والمرجع السريري لأمراض الأنف والحنجرة، بدءًا من الطبعة الرابعة المنشورة في 1937. إضافةً إلى ذلك، حصل نيغوس على فرص عديدة لإلقاء المحاضرات، ونشر العديد من الأوراق الطبية وغيرها من الأعمال حول علم التشريح المقارن وعلم أمراض الحنجرة. أصبح كبير الجراحين في مستشفى كلية كينجز في 1940 وجراح استشاري في 1946.
فيكتور نيغوس
كان نيغوس أحد مؤسسي الجمعية البريطانية لأطباء الأنف والأذن والحنجرة، وهذا ساعد على ترسيخ تخصصه كفرع منفصل ضمن هيئة الخدمات الصحية الوطنية حديثة التأسيس. انضم نيغوس إلى العديد من المنظمات الدولية والوطنية لطب الأنف والأذن والحنجرة، وترأس المؤتمر الدولي الرابع لطب الأنف والأذن والحنجرة في لندن عام 1949. في مسيرته المهنية التي أعقبت الحرب العالمية الثانية، عمل نيغوس على تشريح الجيوب المجاورة للأنف، ولعب دورًا رئيسيًا في تأسيس مجموعات التشريح الحيوانية، المستخدمة من قبل علماء التشريح المقارن، وإعادة هيكلتها.
تزوج نيغوس في 1929 وأنجب ولدين، وفي 1952، تقاعد عن العمل، ولكنه استمر في نشر أعماله حول علم التشريح المقارن وتاريخ الطب. تضمنت تكريماته قبل التقاعد وبعده ما يلي: زمالة كلية كينجز لندن في 1945 والدرجة الفخرية في 1950 وميدالية ليستر في 1954 ولقب الفروسية في 1956 وزمالات فخرية من الكلية الملكية للجراحين في إدنبرة في 1949 والكلية الملكية للجراحين في أيرلندا في 1958 والميدالية الفخرية الذهبية من الكلية الملكية للجراحين في إنجلترا في 1969. وفي عام 1974، توفي في قرية هندهيد في مقاطعة سري عن عمر ناهز 87 عام.
فيكتور نيغوس علم التشريح المقارن
أصبح نيغوس أحد الخبراء البارزين في التشريح المقارن للحنجرة بدايةً ثم الأنف والجيوب الأنفية لاحقًا، إلى جانب عمله كجراح عنق في مستشفى تعليمي. بدأ هذا المسار من حياته المهنية بالبحث الذي أجراه في الثلاثينيات من عمره في عشرينيات القرن الماضي، والذي أدى في النهاية إلى حصوله على درجة الماجستير في الجراحة من جامعة لندن. بدأ عمله هذا في وقت باكر من عام 1921 في مختبرات الكلية الملكية للجراحين في إنجلترا، التي يضم متحفها مجموعات من عينات حيوانية جمعها عالم التشريح جون هنتر. باستخدام هذه العينات، إضافةً إلى عينات أخرى قدمتها جمعية علم الحيوان في لندن، أجرى نيغوس عمليات تشريح دقيقة مكنته من تتبع مراحل تطور الحنجرة ونموها لدى مجموعة متنوعة من الحيوانات. استخدم نيغوس لإعداد أطروحته جزء من هذا البحث، وكتقدير لتميز عمله، منح الميدالية الذهبية مع درجة الماجستير في عام 1924. إضافةً إلى ذلك، ألقى نيغوس محاضرة، ضمن برنامج محاضرات أريس وجيل في 28 أبريل 1924 في الكلية الملكية للجراحين، بعنوان: عن آلية عمل الحنجرة.
فيكتور نيغوس علم التشريح المقارن
حظي نيغوس بمزيد من التقدير لقاء عمله، عندما حصل على منصب أستاذ هنتري في الكلية الملكية للجراحين في عام 1925. بعد ذلك بثلاث سنوات، أي في عام 1928، منحته الكلية الملكية للجراحين وسام جون هنتر (1925-1927) مع جائزة قدرها 50 جنيه إسترليني. في العام التالي، نشر نيغوس ملاحظاته واستنتاجاته في كتاب بعنوان: آلية عمل الحنجرة، وهو قطعة بحثية كلاسيكية بقيت توصف على أنها الكتاب المرجعي القياسي حول الموضوع حتى بعد مرور خمسة وأربعين عام على نشرها، أي حتى عام 1974. أظهر عمل نيغوس أن الحنجرة تعمل بشكل رئيسي كصمام يسمح فقط للهواء بالدخول إلى الجهاز التنفسي السفلي. في البشر، يكون الصوت مجرد نتيجة ثانوية لهذه الوظيفة الأكثر أهمية. ألقيت محاضرة أخرى مستوحاة من عمله ضمن برنامج محاضرات سيمون في جامعة لندن، الذي سمي نسبةً إلى عالم أمراض الحنجرة بريطاني المولد فيليكس سيمون (1849- 1921). ألقيت المحاضرة في 6 نوفمبر 1930 في الجمعية الملكية للطب تحت عنوان: ملاحظات حول قانون سيمون.
فيكتور نيغوس علم التشريح المقارن
بعد الحرب العالمية الثانية، تبع هذه الأعمال نشره كتاب بعنوان: علم التشريح المقارن وفيزيولوجيا الحنجرة (1949). كان هذا العمل نسخة مكثفة ومحدثة من عمل نيغوس الأصلي لعام 1929 حول الحنجرة. في فترة ما بعد الحرب هذه، تبحر نيغوس في دراسة وظائف الأنف، كعضو لحاسة الشم إضافةً للدور الذي يلعبه في عملية التنفس. شكلت أضرار الحرب التي لحقت بالمتحف الهنتري التابع للكلية الملكية للجراحين في عام 1941، والتي أدت إلى فقدان أجزاء من مجموعة أونودي، الدافع وراء هذه الدراسة. احتوت هذه المجموعة على عينات من الجيوب الملحقة (الجيوب المجاورة للأنف) التي أعدها عالم الحنجرة المجري أدولف أونودي (1857- 1919) وعرضها عام 1900. تعهد نيغوس باستبدال العينات المدمرة والمتضررة وتوسيع المجموعة بعينات حيوانية. غطي هذا العمل في محاضرة نيغوس، التي ألقيت في 20 مايو 1954 ضمن برنامج المحاضرات الهنتري في الكلية الملكية للجراحين، تحت عنوان: مقدمة في التشريح المقارن للأنف والجيوب المجاورة للأنف. بعد ذلك بأربع سنوات، نشر نيغوس كتاب بعنوان: علم التشريح المقارن وفيزيولوجيا الأنف والجيوب المجاورة للأنف (1958). نفذ أجزاء كبيرة من عمله الأخير هذا بعد تقاعده في عام 1952، في كل من مختبرات الكلية الملكية للجراحين ومعهد فيرينز لطب الأنف والأذن والحنجرة في مستشفى ميدلسكس. أدت أبحاث نيغوس التي تناولت هذه الموضوعات وعلاقتها بجراحة الأنف والحنجرة على مدى سنوات عديدة إلى منحه ميدالية ليستر عام 1954، وقد قدمت له في العام التالي عندما ألقى كلمته في خطبة ليستر في 5 أبريل 1955 في الكلية الملكية للجراحين. حمل خطابه عنوان: التشريح المقارن وفيزيولوجيا الجهاز التنفسي في ما يتعلق بالمسائل السريرية. بعد عشر سنوات، وباقتراب نهاية حياته، نشر نيغوس كتاب بعنوان: بيولوجيا التنفس (1965).
فيكتور نيغوس علم التشريح المقارن
في عام 1986، أشاد السير دونالد فريدريك نوريس هاريسون، وهو جراح بريطاني وعالم تشريح مقارن وخبير في دراسة الحنجرة لدى الثدييات، بأهمية الإرث الذي تركه نيغوس في هذا المجال. كتب هاريسون المزيد عن هذا الموضوع في عام 1995 مصرحًا: «الأبحاث الرائدة التي قدمها نيغوس حول آلية عمل حنجرة الحيوان [...] جعلته عالم تشريح مقارن استثنائي». اقتبس هاريسون من مقدمة عالم التشريح الإسكتلندي السير آرثر كيث لكتاب آلية عمل الحنجرة، وفي هذه المقدمة، وصف عمل نيغوس لعام 1929، بأنه يظهر نفس القدر من الصبر الذي اتصف به داروين عند تجميعه الملاحظات واحدة تلو الأخرى، وبعض ما يبديه هنتر من المراقبة الحثيثة لوظيفة العناصر المختلفة.
لتعيش حياتها
لتعيش حياتها (بالفرنسية: Vivre sa vie) هو فيلم دراما فرنسي من إخراج جان لوك غودار وبطولة آنا كارينا، سادي ريبوت وأندريه س. لابارث، صدر الفيلم في 20 سبتمبر 1962.
آشور في حقبة ما بعد الإمبراطورية
تُعتبر حقبة ما بعد الإمبراطورية المرحلةَ الأخيرة من التاريخ الآشوري القديم، والتي تضمّ تاريخ موطن الآشوريين منذ سقوط الإمبراطورية الآشورية الحديثة في العام 609 قبل الميلاد وحتى النهب والتدمير الأخير لمدينة آشور، العاصمة الدينية القديمة لآشور، على يد الساسانيين تقريبًا في العام 240 ميلادية. في ذلك الحين، لم يكن ثمة وجود لدولة آشورية مستقلة، إذ خضعت مدينة آشور وغيرها من المدن الآشورية لسيطرة الإمبراطورية البابلية الحديثة (612–539 قبل الميلاد)، والإمبراطورية الأخمينية (539–330 قبل الميلاد)، والإمبراطورية السلوقية (312 –141 قبل الميلاد تقريبًا)، والإمبراطورية الفرثية (141 قبل الميلاد – 224 ميلادية). اتّسمت تلك الحقبة باستمرارية الدين، والثقافة، والتقاليد الآشورية، على الرغم من عدم وجود مملكة آشورية. ومع ذلك، فبحلول القرن الخامس قبل الميلاد، انقرضت اللهجة الآشورية القديمة للغة الأكادية، وحلّ محلّها الآرامية.
آشور في حقبة ما بعد الإمبراطورية
على إثر سقوط آشور خلال الحرب الميدو بابلية ضد الإمبراطورية الآشورية من 626 حتى 609 قبل الميلاد، تعرّض شمال بلاد ما بين النهرين للنهب والتدمير على نطاق واسع على يد قوات الميديين والبابليين. ولم يُبدِ الملوك البابليون، الذين ضموا معظم، إن لم يكن كل، بلاد آشور عظيمَ اهتمامٍ بتنمية المنطقة اقتصاديًا أو اجتماعيًا، ونتيجةً لذلك، حصل انخفاض شديدٌ في الكثافة السكانية. هُجرت العديد من أعظم مدن العصر الآشوري الجديد، مثل نينوى، في حين انخفض بشكل حادّ حجم وعدد قاطني المدن الأخرى، مثل آشور. لم تشهد المنطقة مرحلة التعافي سوى في ظلّ حكم الإمبراطورية الأخمينية. بعد سقوط بابل في العام 539، أعاد الملك الأخميني كورش الكبير تمثال إله الآشوريين القومي، آشور، إلى مدينة آشور. وأتاح موقف الأخمينيين المتمثل في عدم التدخل في الثقافات المحلية، وتنظيم الأراضي الآشورية في مقاطعة واحدة، آثورا، أتاحَ فرصة استمرارية الثقافة الآشورية.
آشور في حقبة ما بعد الإمبراطورية
خلال فترات حُكم السلوقيين والفرثيين، استقرّ العديد من السكان في آشور. وفي القرنين الأخيرين من الحكم الفرثي، ازدهرت آشور؛ إذْ أُعيد توطين وتوسيع كُبرى مدنها القديمة، مثل آشور، ونينوى، ونمرود، وأُعيد بناء القرى القديمة، وأُنشئت مستوطنات جديدة. وصلت الكثافة السكانية في آشور خلال حُكم الفرثيين إلى أرقامَ لم تشهدها منذ الإمبراطورية الآشورية الحديثة. لم تخضع غالبية بلاد آشور لحكم الفرثيين المباشر، إنما عبر سيطرة عدد من الممالك التابعة، مثل مملكتيّ عربايا وحدياب، واللتين حملتا بعض التأثير الثقافي الآشوري. يبدو أن مدينة أشور، والتي بلغت في ذلك الحين على الأقل ثلثيّ حجم المدينة خلال العصر الآشوري الحديث، أصبحت دولة مدينة شبه مستقلة، تحكمها سلالة من أمراء المدن الآشوريين والذين ربّما رأوا في أنفسهم خلفاءَ الملوك الآشوريين القدماء. انتهى ذلك العصر الذهبي للثقافة الآشورية عندما أطاح أردشير الأول، مؤسس الإمبراطورية الساسانية، بحكم الفرثيين، وخلال حملاته ضدهم، نهَب آشور ومدنها بصورة واسعة.
آشور في حقبة ما بعد الإمبراطورية التسمية
تتّسم القرون التي أعقبت سقوط الإمبراطورية الآشورية الحديثة بنقص واضحٍ في المصادر المتبقية من آشور. فالأدلة النصية والأثرية نادرةٌ للغاية، لدرجة أن تلك الفترة غالبًا ما يُطلق عليها اسم «العصر المظلم»، أو يُكتفى بتسميتها «ما بعد الآشورية». نظرًا لاستمرار سكّانها والأجانب عنها في اعتبار آشورَ كيانًا ثقافيًا وجغرافيًا متميزًا، وبالرغم من عدم استقلالها الكامل مرة أخرى، ونظرًا لإدارتها في بعض الأحيان بشكل منفصل، يحبذ العلماء المعاصرون استخدام اسم «ما بعد الإمبراطورية» لوصف تلك الفترة.
آشور في حقبة ما بعد الإمبراطورية تاريخ
أدى سقوط الإمبراطورية الآشورية الحديثة بعد حربها الأخيرة، الحرب الميدو بابلية ضد الإمبراطورية الآشورية، إلى إحداث تغيير جذري في الجغرافيا السياسية للشرق الأدنى القديم؛ إذ شهدت بلاد بابل فترة غير مسبوقةً من التقدّم والنمو، وأعيد توجيه طرق التجارة، وأعيد هيكلة التنظيم الاقتصادي والسلطة السياسية للمنطقة بأكملها. ولطالما اعتبر موضع خلافٍ فيما إذا كانت آشور، أو على الأقل أجزائها في أقصى الشمال على طول جبال طوروس، خاضعةً لسيطرة الميديين أو البابليين؛ بيد أنه توجد دلائل تُشير إلى أن الجيش البابلي كان حاضرًا في شمال غرب سوريا وفي الأجزاء الجنوبية من مملكة أورارتو الشمالية. ومؤدّى ذلك أن الإمبراطورية البابلية الحديثة ضمت معظم، إن لم نقل كل، الأراضي المركزية الآشورية.
آشور في حقبة ما بعد الإمبراطورية تاريخ
أظهرت الدراسات الأثرية لشمال بلاد ما بين النهرين بصورة ثابتة وجودَ انخفاض كبير في حجم وعدد المواقع المأهولة في آشور خلال الفترة البابلية الحديثة، مما يشي بحدوث تفكك مجتمعي حادّ في المنطقة. كما تشير الأدلة الأثرية إلى أن العواصم الآشورية السابقة، مثل آشور، ونمرود، ونينوى، كانت شبه مهجورة تمامًا. خلال الحرب، دمّر الميديون والبابليون بعض المدن بالكامل؛ وتصِف بعض السجلات البابلية المعاصرة لتلك الفترة مستوى الدمار ونهب معابد آشور بالارتياع والأسى. لا يعكس تفكك المجتمع بالضرورة انخفاضًا هائلًا في عدد السكان؛ فمن الواضح أن المنطقة أصبحت أقل ثراءً وأقل كثافة بالسكان، ولكن يتضّح كذلك أن آشور لم تخلُ من سكّانها بشكل كامل، ولم تصبح فقيرة بالمعنى الحقيقي للكلمة. لربما هُجرت العديد من المستوطنات الصغيرة بسبب تدمير المنظمة الزراعية المحلية جراء عقود طويلة من الحرب والاضطرابات. من المحتمل أن يكون العديد من الآشوريين قد قُتلوا في الحرب مع الميديين والبابليين أو بسبب عواقب الحرب غير المباشرة (كالموت بسبب الأمراض أو الجوع) وربما انتقل الكثير منهم من المنطقة، أو هُجّروا بالقوة، إلى بابل أو أي مكان آخر. وربما تحولت شرائح كبيرة من السكان الآشوريين المتبقين إلى حياة الرحّل نتيجةً لانهيار المستوطنات المحلية والاقتصاد.
آشور في حقبة ما بعد الإمبراطورية تاريخ
على الرغم من حفاظ ملوك بابل الحديثة إلى حد كبير على إدارة الإمبراطورية الآشورية، وفي بعض الأحيان اقتبسوا من البلاغة والرموز الآشورية للشرعية، وخصوصًا في عهد نبو نيد (الذي حكم من 556–539 قبل الميلاد، وكان آخر ملوك بابل الحديثة)، فإنهم كذلك عملوا أحيانًا كثيرة على تمييز أنفسهم عن الملوك الأشوريين الذين سبقوهم، ولم يحملوا لقب «ملك آشور». طوال فترة الإمبراطوريتين البابلية الحديثة والأخمينية، كانت آشور منطقة هامشية وقليلة السكان، وربما مردّ ذلك أساسًا إلى عدم صرف ملوك البابليين الحديثين كبيرَ اهتمامٍ باستثمار الموارد في تنميتها الاقتصادية والمجتمعية. وُثّقت أسماء أفراد يحملون أسماء آشورية في عدة أجزاء في بابل خلال الإمبراطورية البابلية الحديثة، بما في ذلك بابل، ونفر، والوركاء، وسيبار، ودلبات وبورسيبا. ويبدو أن الآشوريين في الوركاء قد حافظوا على وجودهم كمجتمع حتى عهد الملك الأخميني قمبيز الثاني (الذي حكم من 530 – 522 قبل الميلاد)، وكانوا مرتبطين ارتباطًا وثيقًا بديانة محلية تقدّس الإله القومي للآشوريين، آشور.
آشور في حقبة ما بعد الإمبراطورية تاريخ
رغم البطء الواضح في عملية تعافي المنطقة، وشحّ الأدلّة المؤشرة على ذلك، فعلى الأقل ثبت وجود شيءٍ من الاستمرارية في الهياكل الإدارية والحكومية حتى ضمن الأراضي الأساسية للإمبراطورية الآشورية البائدة. وفي مرحلة ما بعد سقوط نينوى في العام 612 قبل الميلاد، دُمّرت بعض الوجوه المنحوتة على النقوش الحجرية في قصورها، ولكن لا يوجد دليل على حدوث احتلال بابلي أو ميديّ للمنطقة. في تل الشيخ حمد، وهو واحد من أكبر المستوطنات على طول نهر الخابور، استمر استخدام القصر الآشوري الكبير، الذي أطلق عليه علماء الآثار اسم «البيت الأحمر»، في العصر البابلي الحديث، مع وجود سجلات مسمارية كتبها أشخاص يحملون أسماء آشورية، وبطراز آشوري، على الرغم من أن تاريخها يعود لعهود أوائل ملوك العهد البابلي الحديث.
بيرو الأحمق
بيرو الأحمق (بالفرنسية: Pierrot le Fou) هو فيلم فرنسي من إخراج جان لوك غودار وبطولة جان بول بلموندو وآنا كارينا، صدر الفيلم في 5 نوفمبر 1965.
إلياس روجينت
إلياس روجينت إي أمات (برشلونة 18 يوليو 1821 - برشلونة 21 فبراير 1897) مهندس معماري كاتالوني يحمل الجنسية الإسبانية.
إلياس روجينت الحياة والعمل
درس روجينت في كلية الهندسة المعمارية في مدريد، وتخرج منها في 20 فبراير 1851. عُيّن مديرًا لكلية برشلونة الإقليمية للهندسة المعمارية عام 1871.
كان من المعجبين بالمعماري الفرنسي يوجين فيوليه لو دوك، وقد نقل شغفه بهندسة العصور الوسطى من خلال عمله في التدريس. من طلابه لويس دومينيك إي مونتانير وأنطوني غاودي، الذي قال عنه، كما قيل، عندما وقّع شهادته العلمية «لقد وافقت إما على رجل مجنون أو عبقري».
عام 1887، كلّفه عمدة برشلونة، فرانسيسك ريوس إي توليت، بأعمال معرض برشلونة العالمي لعام 1888. بهدف الوصول بهذا المشروع إلى خاتمة ناجحة، أجرى العديد من التغييرات على الخطط الأصلية التي وضعها جوزيف فونتسيري إي ميستري، وتمكّن من إكمال المهمة في وقت قياسي بفضل مساعدة تلميذه لويس دومينيك إي مونتانير.
كان عضوًا في الأكاديمية الملكية الكتالونية للفنون الجميلة في سانت جوردي.
سجن ماتارو (1863)، أول مبنى سجن خُطّط له وفقًا لمبدأ «البانوبتيكال» (أي مع رؤية كل جزء من المبنى من نقطة مركزية)، وهذا المبدأ ابتكره الفيلسوف الإنجليزي جيريمي بنثام في القرن الثامن عشر.
جمهورية الكونغو الحرة
كانت جمهورية الكونغو الحرة، غالبًا ما يُشار إليها باسم كونغو ستانلي ڤيل، حكومة منافسة قصيرة الأمد لجمهورية الكونغو (كونغو ليوبولد ڤيل) برئاسة أنطوان جيزينغا ومقرها شرق الكونغو.
أُصيب العديد من مؤيدي رئيس الوزراء باتريس لومومبا بخيبة أمل من الحكومة في ليوبولد ڤيل (كينشاسا الحالية)، بعد إقالته في سبتمبر 1960 في خضم أزمة الكونغو. نظّم اليساريون أنفسهم بقيادة أنطوان جيزينغا، نائب لومومبا، في ستانلي ڤيل (كيسانغاني حاليًا) وأعلنوا في ديسمبر أن حكومتهم هي الخليفة القانوني لإدارة رئيس الوزراء. حشد جيزينغا على الفور قوة عسكرية، وبحلول فبراير 1961، احتل أجزاء شاسعة من أراضي الكونغو. أسفرت المفاوضات بين الحكومتين في أغسطس عن موافقة جيزينغا على التنحي. عاد إلى منصب النائب في عهد رئيس الوزراء الجديد سيريل أدولا. ومع ذلك، نأى جيزينغا بنفسه عن الإدارة المركزية وأعاد بناء قوته السياسية والعسكرية. لم تندمج الحكومة المنافسة بشكل كامل في جمهورية الكونغو حتى قُبض على جيزينغا في يناير 1962.