hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
فيرينتس فورغاتش سيرته
في عام 1569م، توجه إلى بلاط يوحنا سيجيسموند في ترانسيلفانيا، حيث مُنح رتبة مستشار وأُعطي ست قرى من عقارات دير كولوزمونوستور الملغي كهدية. وفي نفس العام عاد إلى إيطاليا، لكنه عاد إلى جيولافيهيرفار في 1570م.
في 25 مايو 1571م، عندما انتخب البرلمان بستيريا أسطفان باتوري أميرًا، عيّن فورغاتش مستشارًاله، وأُرسل كمبعوث إلى كراكوف في 1574م.
عندما غادر بلاط الملك ماكسيميليان الثاني، لم يتخلَ فورغاتش فقط عن لقب أسقف ڤاراد بل حصل أيضًا على إعفاء من البابا، وكان ينوي أن يصبح علمانيًا ويتزوج، لكنه لم يُحقق نيته. نعرف هذا من رسالة كتبها في 26 نوفمبر 1573م من كولوزفار إلى أندراش دوديث (بالمجرية: Dudith Andráshoz)، ونشرها أرباد كارولي (بالمجرية: Károlyi Árpád) من الأرشيف السري في فيينا (مجلة Századok عام 1880م)، وكتب في الرسالة: «أستطيع أن أكتب عن نفسي أنني لم أتزوج بعد. أرغب بالزواج الآن بكل سرور؛ لأنني أملك إعفاءً من البابا؛ لكن الناس نادرون هنا. كان يكفيني الآن لو وجدتُ شخصًا مناسبًا لي ولو إلى حد ما. الآن لا أعلم ما سيُعطيني الله، لكن نيتي ألا أؤجل الأمر كثيرًا».
عبّر فورغاتش في هذه الرسالة بوضوح عن آرائه المعارضة تمامًا للتطلعات النمساوية، وانتقد غاسبار بيكيس الداعم للألمان، وأعرب عن سعادته بوصول الملك البولندي الجديد، منافس الإمبراطور ماكسيميليان الثاني، في 1 مارس 1574م.
كان فورغاتش في كراكوف كسفير لأسطفان باتوري، وحضر تتويج هنري فالوا ملك بولندا. وخلال فترة وجوده مع باتوري (1571م–1575م)، استمر في عمله، لكن العمل الشاق أضر بصحته، ونصحه الأطباء بأن ينتقل إلى مناخ إيطاليا؛ فقد كان يعاني من مرض في الرئة. وفي يوليو عام 1575، ذهب إلى بادوفا ، حيث توفي بعد ذلك بعامين.
فيرينتس فورغاتش وفاته
سافر إلى بادوفا للتعافي عام 1575م وتُوفي هناك بعد عامين.
ألفريد فوربين
كان ألفريد جيه فوربين (13 فبراير 1872 - 14 أغسطس 1956)، من هواة جمع الطوابع وتاجر طوابع فرنسي رائد كتب فهرسًا عالميًا لطوابع البريد المالية لم يسبق لأحد أن تجاوزه.
ألفريد فوربين ولادته
وُلِد ألفريد فوربين في باريس في 13 فبراير 1872.
ألفريد فوربين تجارة الطوابع
بدأ فوربان عمله تاجرًا للطوابع عام 1890، وفي عام 1900 افتتح متجرًا في شارع دروو بباريس. لاحقًا، انتقل إلى 24 شارع ميلانو، و80 شارع سان لازار، و35 شارع برن.
في عام 1902، اشترى تيودور شامبيون، الذي كان موظف عنده وإشبينه في حفلِ زفافه، المتجر من فوربان الذي ركّز لاحقًا على الطوابع المالية. في عام 1905، استحوذ فوربان على مجموعة الطوابع المالية للدكتور ليجراند.
ألفريد فوربين الفهرس
كان فهرس فوربين لطوابع البريد هو الدليل الأكثر شمولاً في العالم للطوابع البريدية المالية التي طبعت حتى ذلك الوقت ولا يزال يشير إليه هواة جمع الطوابع البريدية بانتظام حيث لم يتم إعداد أي فهرس عالمي آخر منذ الطبعة الثالثة لفوربين في عام 1915. كما بدأ فوربين أيضًا مجلة Le Bulletin Fiscaliste من أجل إبقاء الفهرس محدثًا.
ألفريد فوربين جمعية تجار الطوابع
كان فوربين عضوًا، منذ أكتوبر 1904، في جمعية هواة جمع الطوابع المالية، وخدم في اللجنة من عام 1912 إلى عام 1916.
كان أحد مؤسسي وعميد منظمة تجار الطوابع، الغرفة النقابية الفرنسية لهواة جمع الطوابع.
ألفريد فوربين الطوابع المالية
تُظهر الرسائل في الأرشيف الوطني الأسترالي أن فوربين طلب طوابع إيرادات من السلطات الأسترالية خلال الفترة من عام 1925 إلى عام 1947، ويبدو من المرجح أنهُ كان على اتصال بحكومات أخرى أيضًا. وتُظهر المراسلات التي أُعيد نشرها في مجلة الإيرادات أن فوربين كان لا يزال يتعامل في الطوابع المالية حتى أغسطس 1955.
ألفريد فوربين وفاته
توفي ألفريد ج. فوربين في 14 أغسطس/آب 1956 بعد معاناة طويلة مع المرض. نُشر نعيهُ في صحيفتي "ذا أمريكان ريفينور" و"ليكانجيست يونيفرسال".
تشانج آه 8
تشانچ آه 8 ( (بالصينية: 嫦娥八号؛ البينيين: Cháng'é báhào) ) هي مهمة روبوتية مُخطط لها من قِبل الصين لاستكشاف قطب القمر الجنوبي، ولوضع الأساس التقني لمحطة أبحاث القمر الدولية (ILRS) المُستقبلية. من المُتوقع إطلاق المهمة عام ٢٠٢٨م، وستتضمن مركبة هبوط، ومركبة جوالة، وروبوتًا.
تشانج آه 8 ملخص
تعتزم الصين إطلاق مهمة تشانچ آه 8 كجزء من خطتها لبناء محطة أبحاث قمرية دولية خلال ثلاثينيات القرن الحادي والعشرين. ستسير تشانچ آه 8 على خُطى مهمة تشانچ آه 7 ، المخطط لها عام 2026م، وستواصل البحث الفيزيائي الذي أجرته المهمة الأخيرة في منطقة القطب الجنوبي للقمر مع السعي لإجراء تجارب جديدة مثل استخدام الموارد في الموقع ، والتي ستشمل اختبار جدوى طباعة «الطوب» ثلاثي الأبعاد باستخدام تربة القمر أثناء وجودها على سطح القمر. ستكون المهمة بمثابة الأساس لمحطة أبحاث قمرية آلية ومأهولة على نطاق أوسع خلال العقد التالي.
ستتضمن المهمة حمولة إضافية بوزن 200 كغ متاحة للأجهزة الدولية. وقد حددت الهيئة الوطنية للفضاء الصينية (CNSA) تاريخ 31 ديسمبر 2023م موعدًا نهائيًا لتقديم خطابات النوايا من الأطراف المهتمة بالمساهمة بحمولات للمهمة.
تشانج آه 8 ملخص
ستتعاون شركة ستارفيجن إيروسبيس جروب المحدودة (Starvision Aerospace Group Limited)، وهي شركة صينية متخصصة في تصميم وتحليل بيانات الأقمار الصناعية التجارية، وجامعة جيجيانچ ، وجامعة الشرق الأوسط التقنية في تركيا، في تطوير روبوتين صغيرين وزن كل منهما 5 كغ للمهمة، وذلك لتسهيل استكشاف سطح القمر. بالإضافة إلى ذلك، ستضم المهمة روبوتًا متجولًا أكبر وزنه 100 كغ لنشر وتركيب الأجهزة واستكشاف سطح القمر. وتقود جامعة هونچ كونچ للعلوم والتكنولوجيا تطوير هذا الروبوت الأكبر، بمشاركة عِدة جامعات صينية، وأكاديمية شنغهاي لتكنولوجيا رحلات الفضاء ، ووكالة الفضاء الوطنية في جنوب إفريقيا.
تشانج آه 8 مناطق الهبوط المُحتملة
أشار وانج تشيونج، نائب كبير مصممي مهمة تشانچ آه-8، إلى أن مناطق الهبوط المُحتملة في القطب الجنوبي للقمر تشمل المناطق التالية: لايبنتز بيتا (Leibnitz Beta)، وحفرة أموندسن، وحفرة كابيوس، والتلال التي تربط بين حفرتي شاكلتون ودي جيرلاش (Shackleton and de Gerlache). في أبريل 2025م، تشير تقارير إعلامية إلى أن إدارة الفضاء الوطنية الصينية قد ضيقت اختيار الموقع إلى هضبة بالقرب من مونس موتون (Mons Mouton) ، والمعروفة أيضًا باسم لايبنتز بيتا، بالقرب من القطب الجنوبي للقمر.
تشانج آه 8 الأهداف العلمية
في الوثيقة الصادرة في أكتوبر 2023م والتي رافقت إعلان إدارة الفضاء الوطنية الصينية عن فرص التعاون الدولي لمهمة تشانچ آه-8، تم إدراج أهداف المهمة التالية:
تشانج آه 8 التعاون الدولي
قدمت مهمة تشانچ آه-8 قدرة حمولة تبلغ 200 كغ للدول المهتمة.
في مذكرة تفاهم وُقِّعت في 5 فبراير 2025 بين وكالة الفضاء الوطنية الباكستانية (SUPARCO) وهيئة الفضاء الوطنية الصينية (CNSA)، ستُطلق باكستان أول مركبة قمرية لها على متن مهمة تشانچ آه-8 كجزء من برنامج ILRS الأوسع. وبحسب ما ورد، ستوفر SUPARCO مركبة قمرية بوزن 35 كغ لاستكشاف القمر.
في 24 أبريل 2025م، أعلنت إدارة الفضاء الوطنية الصينية عن اختيار العديد من المشاريع التعاونية مع 11 شريكًا دوليًا لإدراجها في مهمة تشانچ آه-8؛ ويشمل هؤلاء الشركاء الدوليون المنظمات الوطنية والإقليمية.
تشانج آه 8 أدوات المهمة
حاليًا، تشمل الحمولات العلمية في المهمة ما يلي:
لوبي دي رويدا
لوبي دي رويدا، كاتب مسرحي وممثل إسباني
لوبي دي رويدا (إشبيلية، حوالي ١٥٠٥<١٥١٠ – قرطبة، حوالي 1565) كان كاتبًا مسرحيًا إسبانيًا متعدد المواهب، كتب الكوميديات، والفارس، و"الباسوس" (أو "الإنترميسيس" – المشاهد القصيرة الكوميدية)، بالإضافة إلى كونه أحد أوائل الممثلين المحترفين في إسبانيا. يُعتبر رائد العصر الذهبي للمسرح في إسبانيا.
لوبي دي رويدا
الأربع كوميديات وحواران ريفيان / للشاعر البارع والممثل الظريف لوبي دي رويدا. في فالنسيا، في بيت خوان مي، ١٥٦٧. المكتبة الوطنية الإسبانية.
تمثال لوبي دي رويدا، عمل النحات أنطونيو سوسيّو، في معرض "الاثني عشر إشبيلّيًا المرموقين" في قصر سان تلّمو.
لوبي دي رويدا السيرة الذاتية
يُعد لوبي دي رويدا واحدًا من أهم المؤلفين في القرن السادس عشر. ويُعتبر مؤسس المسرح الشعبي والمهني الإسباني، وقد دخل تاريخ الأدب والمسرح باعتباره مبتكر "الباسوس" أو "الإنترميسيس"، وإن كانت عروضه المسرحية تدخل ضمن الممارسات المسرحية المعتادة آنذاك، مما يدل على احترافيته الكبيرة كمؤلف وممثل ومدير لفرق مسرحية.
رغم الاتفاق على أنه وُلد في إشبيلية وأن والده كان خوان دي رويدا، إلا أننا لا نعرف شيئًا عن تاريخ ميلاده أو تعليمه، باستثناء ما ذكره ثيربانتس، الذي أخبرنا بمهنته الأولى كـ"باتيوخا" (أي صانع رقائق الذهب). وقد وُضعت عدة فرضيات لوضع تاريخ ميلاده في العقد الأول أو الثاني من القرن السادس عشر، دون أن يقدم أي ناقد دليلاً قاطعًا لترجيح أي منهما. على العكس، من الأسهل تخمين تاريخ وفاته، الذي كان بعد وصيته المؤرخة في ٢١ مارس ١٥٦٥ بقليل، حيث إن طبعة "الأربع كوميديات" عام ١٥٦٧ أشارت إليه كمتوفى.
لوبي دي رويدا السيرة الذاتية
رسم للكاتب من قِبل أليخاندرو بلانكو إي أسينسيو، مستوحى من الصورة التي ظهرت في الطبعة الأولى لأعماله، وذلك من أجل كتاب المعاهدة التاريخية حول أصل وتطور الكوميديا والتمثيل المسرحي في إسبانيا لكاسيانو بليثير، مدريد، ١٨٠٤.
لوبي دي رويدا حياته الخاصة
تُعرف بعض المعلومات المتفرقة عن حياته الخاصة. تزوج في بلد الوليد من ماريانا في عام ١٥٥١ أو ١٥٥٢؛ وتزوج للمرة الثانية عام ١٥٦٠ في فالنسيا من رافايلا أنخيلا تريّيس. وأنجب ابنتين: كاتالينا، وخوانا ليزا.
لوبي دي رويدا نشاطه المسرحي
في عامي ١٥٤٢ و١٥٤٣ تعاقد مع نقابة صانعي القرب (الأودريروس) وباعة الخمور لتنظيم عرض مسرحي عن "انتقال السيدة العذراء". في عام ١٥٥١ كان في بلد الوليد، وبمناسبة عودة الملك فيليب الثاني من رحلته إلى فلاندر، نظمت البلدية استقبالاً فخمًا، وكلفت لوبي دي رويدا بإخراج "عربة مسرحية" ورقصات.
في العام التالي شارك مرة أخرى في احتفالات "كوربوس كريستي" في نفس المدينة، وعرض عليه المجلس البلدي راتبًا كبيرًا إذا وافق على الإقامة فيها لكتابة وتمثيل العروض الدينية.
في عام ١٥٥٤ قدّم عرضًا في بيت كوندي دي بينافينتي أمام الملك فيليب الثاني، حيث أدى "عملاً مسرحيًا من الكتاب المقدس، مليئًا بالعاطفة، مع فواصل كوميدية مبهجة ومرحة". ربما واصل نشاطه المسرحي في بلد الوليد بين عامي ١٥٥٤ و١٥٥٨ في بيت دوق ميديناثيلي.
في عام ١٥٥٨ كان في سيغوفيا، حيث مثّل كوميديا في الكاتدرائية، وهناك ربما تعرّف على لغة "الغاثيريا" الخاصة بتجار المواشي وأصحاب الطواحين من قرى منطقة كانتاليخو، واستخدم بعض مفرداتها لاحقًا في أعماله المسرحية.
لوبي دي رويدا نشاطه المسرحي
لدينا خبر من عام 1558 عن إقامة لوبه دي رويدا في بلد الوليد، حيث عرض عليه مجلس المدينة إنشاء مسرح ثابت. وفي العام التالي مثّل في إشبيلية عرضَي "الابن الضال" و**"نافالكارميلو"**. وفي سنة 1560 أقام في فالنسيا حيث عقد قرانه من جديد، وربما قدّم هناك بعض مسرحياته. بعد ذلك مثّل في طليطلة (عروض دينية لعيد القربان في عامي 1561 و1563)، وفي نفس عام 1563 تعاقدت معه البلاط الملكي في مدريد. وأخيرًا يمكن تتبّع أثره في إشبيلية سنة 1565 في بيت خوان دي فيغويروا، ثم في قرطبة حيث توفي.
في وصيته، أشار إلى وجود خدم لديه، وإلى المنازل التي بناها أو أراد بنائها في بلد الوليد، كما أوصى بدفنه في كاتدرائية قرطبة. كل ذلك يدل على حالة مالية مريحة ومكانة اجتماعية قوية، وهو ما يتناقض مع الصورة التي رسمها روفو وسرفانتس عن رويدا آخر، متجول، شبه معدم، سيئ العدة، يجر فنه بين قرى إسبانيا في الساحات وزوايا القرى المختلفة. يبقى السؤال إلى أي مدى يمكننا تصديق تلك الصورة الهامشية التي رسمها هؤلاء المؤلفون، أو كيف يمكن فهم البعد الاجتماعي والاقتصادي لعمل رويدا بناءً على ما وصلنا من بيانات.
لوبي دي رويدا نشاطه المسرحي
يمثل نشاطه المسرحي بداية لمرحلة جديدة من الاحتراف، إذ منذ ذلك الحين بدأت فرق مسرحية صغيرة بالتنقّل عبر أنحاء البلاد، تقدم عروضها للسلطات العامة والدينية، دون أن تغفل جمهور النبلاء والمدن. لم يقتصر الأمر على اتساع الجمهور، بل انخرط الشعراء أيضًا في هذا الشغف المسرحي الجديد، فكتبوا أعمالًا توافق أذواق جمهورهم. وفي هذه الفترة ظهرت تقليعات كثيرة مستوحاة من المسرح الأكاديمي الإيطالي.
كما ازداد خلال الفترة 1540–1560 عدد العروض المسرحية داخل المدن، وبدءًا من خمسينيات القرن بدأت بعض العروض تُقام في بيوت أو نُزل خاصة برجال من الطبقة البرجوازية. هكذا نجد لوبه دي رويدا يقدم عروضًا في بيت خوان دي فيغويروا في إشبيلية، وهي عادة أخذت بالازدياد في العقود اللاحقة حتى تكوّن شكل "الكرّالات" (ساحات المسارح المغلقة) المعروف.
لوبي دي رويدا نشاطه المسرحي
الكثير من مسرحيات رويدا التي وصلتنا تحمل طابعًا إيطاليًا واضحًا، وهو أمر يمكن تفسيره بذوق الجمهور الجديد المتأثر، على الأرجح، بعروض بعض الفرق الأكاديمية الإيطالية التي مثّلت في إسبانيا، وبحركة التبادل الثقافي بين إسبانيا وإيطاليا. ومن الأمثلة أن رويدا شاهد عروض فرقة "إل موتيو" التي يُقال إنها مثّلت في إشبيلية عام 1538، واستقى منها أساليب وتمثيلًا من فن الكوميديا ديلارته.
وعمومًا، فإن معطياتنا عن هؤلاء الممثلين–المؤلفين في منتصف القرن دائمًا ما تربطهم بالمدن الكبرى، سواء مثّلوا بإشراف النقابات والمجالس البلدية، أو أمام النبلاء والبرجوازيين في عروض خاصة أو شبه خاصة. ومنذ وقت مبكر، كان المردود المالي من عروض عيد القربان وفيرًا، وإذا أضفنا إليها المسرحيات الدينية في المواسم الكنسية، والعروض الكوميدية في الحفلات الخاصة، يتضح أن هؤلاء الممثلين الجدد استطاعوا العيش جيدًا من فنهم وتركوا أعمالهم السابقة. كما أن ذلك يمثل بداية لطرق مسرحية مخصصة ونشأة أولى الفرق المحترفة.
لوبي دي رويدا نشاطه المسرحي
ختامًا، تجدر الإشارة إلى التغييرات التي أدخلها الممثل الإيطالي غاناسا، مثل السماح بتمثيل العروض في أيام العمل رغم اعتراض السلطات والوعاظ، وتحسين فضاءات العرض بتغطية وسط ساحة المسرح بالقماش لحمايتها من الطقس، وتثبيت سقف للخشبة، وفتح نوافذ جانبية أصبحت لاحقًا مقصورات. ومع ذلك، ينبغي القول إنه حتى قبل وصول الإيطاليين كانت هناك في إسبانيا أشكال منظمة لعمل الممثلين، سواء من الهواة أو المحترفين، يقدمون مسرحًا دينيًا تقليديًا وأشكالًا جديدة متأثرة بالنهضة الإيطالية، وينالون بذلك إعجاب جمهور واسع، مما أتاح لهم ترك أعمالهم القديمة بفضل الشهرة والمال. وفي هذا السياق يبرز مثال لوبه دي رويدا.
لوبي دي رويدا نشاطه المسرحي
في العقود الوسطى من القرن السادس عشر شهدت شبه الجزيرة ظاهرة مسرحية صاعدة تغذيها مطالب متنوعة من الجمهور العام والخاص، وكانت مصدر دخل إضافي لجمعيات خيرية مختلفة. وهكذا، قبل سنوات من قدوم غاناسا، تكوّن جو مسرحي ملائم للتوسع اللاحق في سبعينيات وثمانينيات القرن، مستفيدًا من بعض الابتكارات الأجنبية ومن البنية المسرحية المحلية السابقة. لذا، ينبغي النظر إلى الإسهام الإيطالي في تاريخ المسرح الإسباني لا كدفاع عن "الطابع الوطني" للمسرح الإسباني، بل كدليل على حركة تبادل أوروبية أواخر القرن السادس عشر، ساهم وصول الكوميديين الإيطاليين في نشرها وتوسيعها، مقدّمين حلولًا جديدة وداعمين تطورات قائمة.
الإنتاج المسرحي
النصوص المسرحية التي وصلتنا من أعمال رويـدا ترجع إلى التدخل الدؤوب من قِبَل بائع الكتب الفالنسي "خوان دي تيمونيدا"، الذي تولّى جمع عدد من الأعمال وتثبيتها وتصحيحها وتنقيحها، وهي أعمال لولا جهوده ربما لم تكن لتصل إلينا. أعاد تيمونيدا كتابة هذه الأعمال مرتين لإزالة الهفوات والتكرارات غير الضرورية. ونتيجة لذلك، تم تثبيت نصوص رويـدا مع بعض الإضافات التي أصبح من الصعب اليوم تحديدها بدقة.
لوبي دي رويدا نشاطه المسرحي
يتكوّن corpus أعماله المعروف من: أربع كوميديات نثرية (أوفيميا، أرْمِلينا، المخدوعون، ميدورا)، وحوارين رعوِيَّيْن (كاميلا، تيمبريا)، وعشرة مشاهد قصيرة (السبعة الواردة في الممتع: الخدم، القناع، مخدوع وسعيد، المدعو، أرض جوجا، الدفع وعدم الدفع، الزيتون؛ وثلاثة من أصل ستة واردة في السجل: الخدم اللصوص، القوّاد الجبان، الضرب السخي).
لقد أدّت التأثيرات الإيطالية في المسرح الإسباني، التي ذُكرت سابقًا، إلى أن يقلّل بعض النقاد من شأن المؤلف الإشبيلي، واصفين إياه بمجرد مكيّف للنصوص أو مقلّد. لكن الدراسات الحديثة لفالكونيري وآرّونيث أثبتت أن الممثل–المؤلف الإشبيلي كان يحوّل النص الإيطالي الأصلي ليكيّفه مع المسرح الإسباني، فيحذف ويعدّل كل ما يبطئ الحركة، ويضيف شخصيات من التراث الإسباني التقليدي. هذا مرتبط باحترافيته كممثل ومدير لفرق مسرحية، ومعرفته العميقة بأذواق الجمهور، إلى جانب تأثره بالتحولات التي كانت تجري في إيطاليا، حيث كانت الكوميديا العالِمة تتحوّل إلى الـكوميديا ديلارتي مع إدخال شخصيات من الطبقات الدنيا بلهجاتها الخاصة.
لوبي دي رويدا نشاطه المسرحي
هكذا، تخلّى عن المونولوجات الطويلة والمشاهد الثقيلة، لصالح مشاهد أقصر تتماشى مع الذوق الإسباني، مُشكّلًا أسلوبًا حواريًا نثريًا جديدًا اعتُبر ثورة كبرى في المسرح الإسباني.
مقدمة من أعماله المنشورة عام 1567:
تدور إحدى الكوميديات حول أنخيليكا، فتاة جميلة نشأت في بيت والديها بعد وفاة أخيها الصغير. يقع النبيل لياندرو في حبها، بينما تدخل الغجرية في القصة ومعها مدورو متنكرًا في زي امرأة باسم أرْمِليو. يخطئ كاسانْدرو ويظنه أنخيليكا، فتبدأ سلسلة من المواقف الطريفة، إلى جانب قصص حب فرعية ومكائد الخدم والأغبياء، مما يزيد من طرافة العمل.
أسلوب اللغة عند رويدا:
لا يمكن وصف لغة رويـدا بأنها فصيحة أو نموذجية من حيث الصياغة الكلاسيكية، بل تكمن قيمتها في ملاءمتها لشخصياته ذات المستوى الاجتماعي والثقافي المتواضع، فجاءت حيوية وعفوية قريبة من لغة الناس اليومية، مفعمة بالخطأ النحوي، والانقطاعات، والتكرار، والحذف، والالتفات المباشر، وغيرها.
الحذف مع خطأ نحوي: "أمي تريد أن تُباع الصاعان بريالين".
الانقطاع (Anacoluto): "لكن أنت الذي رأيت وأنت الذي فعلت، العقوبة نفسها".
التكرار والزوغمات (Zeugma): "أحسنت صنعًا… أحسنت السطو!"
كما يستخدم الجمل غير الموصولة نحويًا، خاصة في اللحظات الانفعالية المقرونة بأفعال مفاجئة، ويكثر من الأوامر، والتعجب، والتكرار الافتتاحي (Anáfora)، مع قلة استخدام النفي. يستعين كذلك بمقارنات مستمدة من الحياة اليومية، أحيانًا ذات طابع ساخر أو غريب: "مثل سرب دجاج على حفنة قمح".
يلجأ أحيانًا لتكرار كلمة أو عبارة من الحوار السابق (Anadiplosis) لإضفاء الحيوية. ومن المثير أنه نادرًا ما يستخدم ألعابًا لغوية مقصودة لإضحاك الجمهور، بل إن أخطاء الشخصيات البسيطة تأتي من جهلها أو ارتباكها، مثل نسيان أسماء الأشياء العادية أو الخلط بينها.
كذلك، قد يقلب ترتيب الكلمات أو يستبدل كلمة بنقيضها، أو يستخدم مزيجًا من لغات ولهجات مختلفة (لاتينية، غاسكونية، فالنسية)، لكن دون أن يوظّف لهجة "السياجويس" الموجودة في أعمال بعض معاصريه. وأخيرًا، يكثر من استخدام العبارات والأمثال الشعبية، مما يعكس حسه الواقعي.
أنطونيو فييرا (مدرب كرة قدم)
أنطونيو فييرا (بالبرتغالية: António Ferreira) مدرب كرة قدم برازيلي محترف تولى تدريب منتخب الكويت لكرة القدم بين عامي 1987 و1988، وخلال هذه الفترة، سعى إلى تطوير أداء الفريق الكويتي من خلال تطبيق أسلوب لعب يعتمد على الانضباط التكتيكي والمهارات الفردية وكانت  فترة تدريبه جزءًا من تاريخ كرة القدم الكويتية، حيث أضاف خبرته البرازيلية للمنتخب في تلك الحقبة.
أوينه
أوينه هي صحيفة كردية مستقلة أسبوعية تصدر كل يوم ثلاثاء في السليمانية، كردستان العراق.
تعني كلمة "أوينه" باللغة الكردية "المرآة". أسس الصحيفة أسوس أحمد هردي، رئيس التحرير السابق لصحيفة "هاولاتي"، بعد خلافه مع مالك الصحيفة واستقالته. هردي هو مدير شركة "أوينا" (المرآة)، التي تنشر صحيفة "أوينه". بدأت الصحيفة بالصدور في يناير/كانون الثاني 2006. وقد اصطحب هردي معه معظم فريقه من صحيفة "هاولاتي".
في عام 2008، نُقل عن سوزان فيشر من معهد صحافة الحرب والسلام قولها إن صحيفة أوينه هي الصحيفة المستقلة الوحيدة حقًا في كردستان العراق، لأنها كانت الصحيفة الوحيدة التي شرحت نموذج عملها.
عصمت بيك
عصمت بيك هو عالم رياضيات وأكاديمي باكستاني من مواليد يناير (كانون الثاني) 1951، وحاصل على لقب أستاذ وطني متميز من هيئة التعليم العالي الباكستانية، ويعمل أستاذًا بكلية لاهور للاقتصاد، كما شغل أيضًا عدة مناصب أكاديمية في عدد من الجامعات داخل باكستان وخارجها، وكلانت له العديد من المساهمات البحثية البارزة مثل نظرية النقطة الثابتة، والمجموعات الضبابية، وهياكل الترتيب، والذكاء الاصطناعي، واتخاذ القرارات متعددة المعايير.
عصمت بيك حياته
وُلد عصمت بيك في يناير (كانون الثاني) 1951 في قرية مهري شريف القريبة من كاريان في منطقة غوجارات بباكستان لعائلة كشميرية مهاجرة. التحق عصمت بيك بمدرسة سابر الثانوية للبنين في ريسالبور، ثم درس في كلية زاميندار في منطقة غوجرات، ثُم حصل على درجة الماجستير في الرياضيات من جامعة الكلية الحكومية في لاهور. وفي عام 1977، سافر عصمت بيك إلى رومانيا، حيث أكمل دراسات ما قبل الدكتوراه في جامعة غرب تيميشوارا، ثُم حصل على درجة الدكتوراه في الرياضيات من جامعة بوخارست عام 1982 تحت إشراف رومولوس كريستيسكو، وقد ركز بحثه الذي نال عنه درجة الدكتوراه على فضاءات المتجهات المرتبة والتمثيل التكاملي للمشغلات الخطية.
عصمت بيك مسيرته المهنية
التحق عصمت بيك بعد حصوله على درجة الدكتوراه عام 1982 بالعمل في السلك الأكاديمي، وقام بالتدريس في العديد من المؤسسات التعليمية، مثل كلية لاهور للاقتصاد، وجامعة لاهور للعلوم الإدارية، وجامعة القائد الأعظم، وجامعة وسط البنجاب، وجامعة الكويت. كما ارتبط اسمه بمؤسسات دولية عديدة مثل المركز الدولي للفيزياء النظرية في تريستي بإيطاليا، وجامعة نانكاي في الصين. قدم عصمت بيك الكثير من الأبحاث والدراسات الأكاديمية في تخصصات عديدة من بينها الرياضيات، وعلوم الحاسوب، والاقتصاد، ونظرية القرار، وقد نُشرت له 270 ورقة بحثية في مجلاتٍ علمية ودوريات محكمة، وتم الاستشهاد بها على نطاقٍ واسع في الأدبيات الأكاديمية. شغل عصمت بيك مناصب بحثيةً مختلفةً في مركز عبد السلام الدولي للفيزياء النظرية خلال الفترة ما بين عامي 1990-2010، كما أشرف على العديد من أبحاث الدكتوراه وما بعد الدكتوراه، وهو عضوٌ في هيئات تحرير العديد من المجلات الأكاديمية، مثل مجلة وقائع الأكاديمية الباكستانية للعلوم ومجلة فضاءات الوظائف، كما أنه زميل في الأكاديمية الباكستانية للعلوم ومعهد الرياضيات وتطبيقاتها، وعضو في جمعية لندن للرياضيات بالمملكة المتحدة، والجمعية الأمريكية للرياضيات، والجمعية الأوروبية للرياضيات، والجمعية الأوروبية للمنطق الضبابي والتقنية.
عصمت بيك التكريمات والجوائز
حصل عصمت بيك لقب أستاذٍ وطنيٍّ متميز من هيئة التعليم العالي في باكستان، كما نال جائزة المجلس الوطني للكتاب الباكستاني عام 1986، ثُمّ مُنح الميدالية الذهبية من الأكاديمية الباكستانية للعلوم عام 2008.
عصمت بيك الأبحاث والدراسات المنشورة
نُشرت لعصمت حتى الآن 270 ورقة بحثية بالإضافة إلى ثلاثة كُتب، ويوضح الجدول التالي أهم الأبحاث والدراسات العلمية المنشورة له:
لاري إل. ميموت
لاري إل. ميموت (مواليد 1960) هو دبلوماسي أمريكي شغل منصب القائم بالأعمال في سفارة الولايات المتحدة في بوليفيا من يوليو 2012 حتى 28 فبراير 2014.
اعتبر أن أكبر تحدٍ واجهه في بوليفيا هو إقامة علاقة مع الحكومة البوليفية تقوم على الثقة. في 10 سبتمبر 2018، أصبح نائب رئيس البعثة في سفارة الولايات المتحدة في الكويت، وتولى قيادة السفارة بصفة القائم بالأعمال بالإنابة في 5 أكتوبر 2019.[بحاجة لمصدر]
لاري إل. ميموت بوليفيا
خلال فترة وجوده هناك، كان الرئيس البوليفي في خطاباته يتحدث عن الولايات المتحدة «دائمًا بنبرة سلبية وازدرائية»، وأصدر لاحقًا أمرًا بطرد الوكالة الأمريكية للتنمية الدولية دون إجراء أي مشاورات. كانت مسؤولية ميموت الإشراف على مغادرتهم.كان يُنظر إلى ميموت باعتباره «حمامة» في أوساط أجهزة الاستخبارات الأمريكية. قررت واشنطن إجراء «تحوّل تكتيكي» واستبدال جميع موظفي السفارة قبل وصول جيفرسون براون بصفته القائم بالأعمال المؤقت. ويُعد القائم بالأعمال «أعلى مسؤول موجود في البلاد منذ أن طرد الرئيس إيفو مورالس السفير فيليب غولدبرغ عام 2008، بتهمة الانخراط في أنشطة تخريبية بالتعاون مع قوى المعارضة المتشددة في مدينة سانتا كروز. وتشير جميع المؤشرات إلى استبدال كامل الطاقم، مع إعطاء وزن أكبر لأجهزة الاستخبارات وزيادة الجهود لزعزعة حكومة مورالس، في إطار هجوم مضاد إقليمي».
جارفيس
جارفيس (بالإنجليزية: J.A.R.V.I.S.) وهو إختصار لـ(Just a Rather Very Intelligent System والتي تعني ذكي للغاية) هي شخصية خيالية أدى صوتها بول بيتاني في سلسلة أفلام عالم مارفل السينمائي (MCU)، استنادًا إلى شخصيتي مارفل كوميكس إدوين جارفيس وهومر ، على التوالي، كبير الخدم المنزلي لعائلة ستارك وذكاء اصطناعي آخر صممه ستارك. جارفيس هو ذكاء اصطناعي تم إنشاؤه بواسطة توني ستارك ، والذي يتحكم لاحقًا درع الرجل الحديدي والهالك باستر له. في فيلم المنتقمون: عصر ألترون ، بعد أن دمره ألترون جزئيًا، تم منح جارفيس شكلًا ماديًا كشخصية فيجن، التي جسدتها بيتاني جسديًا. تظهر أيضًا إصدارات مختلفة من الشخصية في القصص المصورة التي نشرتها شركة مارفل كومكس ، حيث تم تصويرها على أنها الذكاء الاصطناعي الذي صممه آيرون مان وناديا فان داين .
جارفيس عالم مارفل السينمائي
تم تقديم جارفيس لأول مرة في أفلام عالم مارفل السينمائي ، بصوت بول بيتاني . تم تصميم جارفيس على غرار هومر من القصص المصورة، ويتم تقديمه كمساعد ذكاء اصطناعي متطور على عكس الإنسان مثل اسمه . تم القيام بذلك لتجنب التشابه مع ألفريد بيني وورث وباتمان . يعترف بيتاني بأنه لم يكن لديه فكرة كبيرة عن الدور، حتى عندما سجله، وكان يفعل ذلك فقط كخدمة لجون فافرو .
ظهرت الشخصية لأول مرة في فيلم آيرون مان (2008)، قبل أن تظهر في فيلم آيرون مان 2 (2010)،  المنتقمون (2012)،  و آيرون مان 3 (2013). جارفيس هو الذكاء الاصطناعي الذي يعمل كمساعد توني ستارك ، ويدير ويهتم بجميع الأنظمة الداخلية لمباني ستارك وبدلات الرجل الحديدي. في رواية الرجل الحديدي التي كتبها بيتر ديفيد ، قيل أن جارفيس هو اختصار لـ "مجرد نظام ذكي للغاية". ظهر جارفيس أيضًا في منطقة الجذب السياحي في الابتكارات في ديزني لاند.
جارفيس عالم مارفل السينمائي
في فيلم المنتقمون: عصر ألترون ، يبدو أن جارفيس قد تعرض للتدمير على يد ألترون ، لكنه ينشر "وعيه" على الإنترنت، مما يؤدي إلى تأخير محاولة ألترون للوصول إلى رموز الإطلاق النووي. يستخدم ستارك وبروس بانر برنامج جارفيس باعتباره البرنامج الأساسي للروبوت فيجن بينما يحل فرايداي (المساعد الرقمي الذكي البديل الأنثوي) محله كمساعد لستارك.
جارفيس قصص مارفل المصورة
يظهر جارفيس لأول مرة باعتباره البرنامج الذي يساعد في تشغيل بدلة الإنقاذ الخاصة ببيبر بوتس . عندما أصبح آيرون مان عاجزًا، شجع جارفيس بيبر على ارتداء درع الإنقاذ، وهو ما فعله بيبر. عندما يطارد فريق الإنقاذ الرجل الحديدي في جميع أنحاء المدينة، يطلب منه جارفيس التوقف عن المطاردة ويطلب منه إزالة الحذاء من الرجل الحديدي، مما يظهر لبيبر أن وار ماشين لم يمت. عندما يناقش بيبر أفكاره حول الرجل الحديدي الذي يبقي الجميع على أساس الحاجة إلى المعرفة مع كارسون وايتش، يواجه الاثنان جارفيس بشأن هذا. يحذر جارفيس الاثنين من طرح المزيد من الأسئلة ويستعد للدفاع عن نفسه. بعد القبض على بيبر ووايتش، يعلن جارفيس أن تشخيصه لا يكشف عن إصابته بأي أذى. إنه يحب بيبر إلى حد ما ويريد حماية بيبر. في تلك اللحظة، اخترق الرجل الحديدي الجدار وأخرج جارفيس وبدلة الإنقاذ بنبضة كهرومغناطيسية تركز على المصدر. يُظهر بيبر لجارفيس كيف كان يرسل البيانات إلى عنوان أي بي في الصين . يبدو مرتبكًا ومرتعباً، يشكره بيبر على ما قدمه له، ويشغل الملف، مما يؤدي إلى مقتل جارفيس. من الواضح أن آيرون مان يشعر بموت جارفيس على نهايته.
جارفيس قصص مارفل المصورة
بعد أن دمر النظام الأسود قصر المنتقمون خلال قوس "لا استسلام"، قامت ناديا فان داين بإنشاء نسخة جديدة من جارفيس ليكون مساعدًا لإدوين جارفيس . عندما اعتقد إدوين أن هذه كانت علامة على تقاعده، ذكر جارفيس أن برمجته لم تكتمل بعد.