hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ايلينا سوليوتيس سيرة شخصية
ولدت إيلينا سوليوتيس في أثينا باليونان لأبوين يونانيين وروس لكنها إنتقلت مع عائلتها إلى الأرجنتين في سن مبكرة.  درست مع مرسيدس لوبارتالذي قام أيضًا بتدريس ريناتا سكوتو وآنا موفو وفيورينزا كوسوتو وإيفو فينكو وألفريدو كراوس تروخيو . ظهرت لأول مرة في عام 1964 بأسم سانتوزا في فيلم Mascagni 's كافالريا روستيكانا في نابولي. لقد ظهرت لأول مرة في الولايات المتحدة في أوبرا شيكاغو الغنائية خلال موسم 1965-1966 بدور إيلينا في فيلم Mefistofele لـ Boitoوكان زملاؤها في هذا الأداء ريناتا تيبالدي وألفريدو كراوس ونيكولاي جياوروف . الأدوار الأخرى التي واصلت غنائها بعد ذلك بوقت قصير كانت لويزا ميلر وأميليا في Un ballo in maschera والدور الرئيسي لـ La Gioconda . قائمة جزئية من الأوبرا الأخرى التي غنت فيها خلال الجزء الأول من حياتها المهنية 1964-1974 تشمل عايدة لفيردي ولا فورزا ديل ديستينو آنا بولينا لدونيزيتي، مانون ليسكاوت لبوتشيني، لوريلي كاتالاني،بيليني. لاسترانييرا،فرانشيسكا دا ريميني لزاندوناي، وسوزانا فيخوفانشينا لموسورجسكي . قدمت حفلا موسيقيا في قاعة كارنيجي عام 1976 وإختفت من المشهد بعد ذلك بوقت قصير.
أتيلا (أوبرا)
أتيلا هي أوبرا تتكون من مقدمة وثلاثة فصول، كتبها جوزيبي فيردي عن نصٍ إيطالي كتبه تيمستوكلي سوليرا، والنص مستوحى بدوره من مسرحية "أتيلا، ملك الهون" (1809) لمؤلفها زاكارياس فيرنر. عُرضت الأوبرا لأول مرة في لا فينيس بالبندقية في 17 مارس 1846.
الفصل الثاني من مسرحية الآريا لإيزيو وهو بعنوان "لقد ألقي نصيبي، وأنا مستعد لأي حرب) هو مثال جيد على أسلوب فيري المميز، وقد حقق شهرةً في وقته مع الجماهير في ظل اعتماد الملك فرديناند الثاني دستوراً ليبرالياً. أشادت تعليقات معاصرة أخرى بالعمل باعتباره مناسبًا "للتثقيف السياسي للشعب"، بينما انتقد آخرون الأوبرا على النقيض من ذلك باعتبارها "توتونية" بطبيعتها.
إدریس جرادات
إدریس محمد صقر جرادات (7 أغسطس1965-) هو باحث ومؤرخ وكاتب فلسطيني.
إدریس جرادات حياته
ولد إدريس جرادات في سعير عام 1965، وتلقى تعليمه الابتدائي والاعدادي في مدرسة سعير الثانوية، وأكمل تعليمه الثانوي في الفرع العلمي بمدرسة حلحول الثانوية، وحاصل على البكالوريوس في علم النفس من كلية التربية بجامعة النجاح الوطنية، وعلى الماجستير في الإدارة التربوية قسم الدراسات العليا من نفس الجامعة، والدكتوراه في الإدارة التعليمية من جامعة عين شمس بمصر، عمل محاضراً لمدة عام في كلية مجتمع النجاح لمواد مبادئ التربية وعلم النفس (علم النفس الاجتماعي وادارة صفوف)، ومحاضراً في كلية المجتمع العصرية لمدة عامين لمواد العلوم الإنسانية والسلوكية، ومحاضراً في كلية الرحمة للبنات لتأهيل وتدريب المعلمات حتى إغلاقها، وكان محاضراً لمدة عام في كلية العروب لتأهيل وتدريب المعلمات، والتدريب الميداني لطلبة التأهيل التربوي، وعمل مرشداً للتربية الخاصة في مديرية تربية الخليل، وكان محاضراً في جامعة الخليل. ساهم في تأسيس مركز البيئة والصحة، ومركز الإبداع الفلسطيني، قام بتأسيس مركز السنابل للدراسات والتراث الشعبي، عمل محررًا في مجلة السنابل، وهي مجلة دورية متخصصة في الدراسات الاجتماعية والتراث الشعبي، وأسس نادي السنابل للتربية والثقافة والعلوم بالتنسيق مع اللجنة الوطنية للتربية والثقافة والعلوم.
إليزابيث نوربيرج شولز
إليزابيث نوربيرج شولز ولدت في27 يناير 1959وهي سوبرانو أوبرالية نرويجية إيطالية.
نوتا روخا
نوتا روخا (ويقصد بها الأخبار أو الملاحظات الحمراء) هي أحد تصنيفات الصحف المشهورة في المكسيك مشابهة لعموم صحف الفضائح وإثارة الجدل لكنها تركز بشكل رئيسي على القصص المتعلقة بالعنف الجسدي والجرائم والحوادث والكوارث الطبيعية. من الأرجح أن أصل الاسم يعود إلى حقبة محاكم التفتيش المكسيكية؛ حيث كان يتم ختم أحكام الإعدام والعقوبات الأخرى باللون الأحمر، بحلول القرن التاسع عشر أصبح مصطلح (النوتا روخا) يستخدم لوصف الجرائم العنيفة وبالأخص جرائم القتل، ثم مع تطور قطاع الصحافة في ذلك القرن أصبحت الأخبار من هذا النوع تقدم قصصا طويلة ومفصلة قد تحتوي على رسوم توضيحية لوصف الحدث بصورة فنية بهدف إثارة القارئ واستفزاز مشاعره، استمرت الحاجة لإثارة مشاعر القراء في القرن العشرين لكن دخول التصوير الفوتوغرافي إلى عالم الصحافة غيّر كلاًّ من الرسوم التوضيحية ونصّ القصص؛ حيث أصبحت الصور وبالأخص ذات الطابع الدموي مسيطرة على صفحات النوتا روخا؛ جاعلة النص يتضائل شيئا فشيئا إلى حقائق صرفة وكلمات عنيفة. تكرس اليوم صحف بأكملها لقصص النوتا روخا بالإضافة إلى أنها تسللت إلى التلفاز أيضا، أثر هذا التصنيف على الكتابة والسينما في المكسيك بالإضافة إلى أنه تلقى انتقادات بترويج العنف والاستفادة منه تجاريا.
نوتا روخا تعريف
نوتا روخا تعني حرفيا "الملاحظة الحمراء" أو "الأخبارالحمراء" وهي نوع من أنواع الصحافة المثيرة للجدل أو الصحافة الصفراء تعرف بحصر تركيزها على القصص التي تتضمن العنف الجسدي الذي تنجم عنه عادة جرائم السرقة والقتل والحوادث المأساوية وأحكام السجن والإعدام، بالإضافة إلى ذلك فإنها تغطي الكوارث الطبيعية أيضا، إن الأخبار من هذا النوع تأتي بعدة أشكال كإعلانات من صفحة واحدة أو أقسام مخصصة في الصحف أو حتى صحف ومجلات وقنوات تلفزيونية بأكملها.
نوتا روخا تعريف
تستهدف قصص الأخبار من هذا النوع الطبقات الاجتماعية الدنيا بالأخص في المكسيك وأجزاء من أميركا اللاتينية. تركز النوتا روخا على الخسائر المادية والعاطفية للأحداث وتجمع بين التصوير الفوتوغرافي والسرد المثير مع كون الصور أشد وضوحا وحدة مما يعرض في إعلام الولايات المتحدة والعديد من الدول الأخرى، فتحتوي الصور على مناظر حساسة مثل رؤوس مقطوعة وجثث تطفو في الأنهار والمصافي وأشخاص تم دهسهم بالسيارات وعظام بشرية في المزارع والوديان وأشخاص تعرضوا للتعذيب من قبل عبدة الشيطان أو عصابات المخدرات، أما النصوص والعناوين فهي فجة ولا تظهر أي اهتمام بخصوصية الأشخاص الذين يتم تصويرهم؛ فتكتب العناوين الرئيسية لجذب الاهتمام وغالبا ما تحتوي على عنصري المبالغة والميلودراما وتطبع بألوان براقة ومتباينة. إن طريقة سرد النوتا روخا الحديثة بسيطة ومختصرة وبدون تعليق على معنى الحدث.
نوتا روخا التاريخ
يعود أصل هذا النوع من الأخبار إلى "tecpuyutl" (اي المنادون في بلاد الآزتك للنبلاء) وإلى أدب الكورديل في إسبانيا في القرن السادس عشر لكن الاسم على الأرجح مرتبط بمحاكم التفتيش المكسيكية حيث كان  المفتشون يصدرون عقوبات وحشية وعقوبات تنفذ في العلن وكانت الإعلانات والمراسيم بهذه العقوبات تنشر في شوارع وساحات إسبانيا الجديدة مع وجود أختام حمراء عليها "نوتاس روخاس بالإسبانية" للإشارة إلى موافقة السلطات الكنسية.
بحلول القرن التاسع عشر أصبح مصطلح "نوتا روخا" يشير إلى الجرائم العنيفة وبالأخص جرائم القتل التي وقعت في مطلع القرن التاسع عشر. وفقا للأسطورة فقد بدأت إحدى صحف غوادالاخارا بطباعة العناوين الرئيسية لهذه القصص باللون الأحمر في عام 1889 للدلالة على أن القصة تدور حول جريمة قتل ولكي تثير الرعب في نفوس القراء المحتملين.
نوتا روخا التاريخ
أدى تطور الصحف التجارية في القرن التاسع عشر إلى ظهور أقسام مخصصة لقصص العنف التي كانت  شائعة الحدوث في المكسيك في خضم الحروب المختلفة وانعدام الاستقرار السياسي إلى جانب زيادة الجريمة. تطورت هذه القصص إلى نصوص طويلة ذات سرد درامي مع أوصاف دقيقة ورسومات توضيحية بالإضافة إلى تحليل نفسي لشخصية المعتدي، كلما زادت القصص إثارة وحساسية أضيفت إليها صور مرسومة يدويا ولم يكن الهدف من إضافة هذه الرسومات وصف الحدث وتداعياته بصورة دقيقة؛ إنما نقله بصورة فنية تراجيدية التي تكون عادة على شكل صور خطية حسب تسلسل الأحداث. كان القارئ مدعواً لتخيل بقية المشهد، كما سعت الرسومات أيضاً إلى التوافق مع الأعراف الاجتماعية مثل حشمة النساء.
نشرت واحدة من أشهر صفحات النوتا روخا المنفردة عام 1899 من قبل أنطونيو فانيغاس أرويو وبيعت في الطرقات مع نداءات تقول "أخبار مثيرة وفظيعة! ألقت شابة بنفسها من برج الكاتدرائية!". تُنسب الرسمة الموجودة في هذه الورقة إلى خوسيه غوادالوبي بوسادا، كانت الرسمة تظهر امراة تسقط من البرج لكن فستانها لم يتغير موضعه كما لو أنها كانت واقفة وليس كما هو متوقع عند السقوط.
نوتا روخا التاريخ
يعود أول ظهور للصور الفوتوغرافية في الصحف المكسيكية إلى حوالي عام 1900 وقد غيّر هذا الحدث كيفية رسم وإيضاح قصص النوتا روخا؛ نظرا لطبيعة الصور الفوتوغرافية فهي أكثر واقعية وموضوعية وتميل إلى مواجهة الناظر بعنف المشهد، قبل ظهور الكاميرات في الهواتف المحمولة فقد كان التصوير يقتصر في معظم الأحيان على نتائج الأحداث حينما يستطيع المراسلون الوصول إلى الموقع، إضافة إلى ذلك فإن الطبيعة التصويرية الدقيقة للصور حفزت شهية القراء لها، في الأصل كانت هناك محاولات لإضفاء طابع درامي لصور مسارح الجرائم من خلال التلاعب بزوايا التصوير واستخدام الضوء وما إلى ذلك (يعتبر التصوير الفوتوغرافي لإنريكي ميتينيدس مثالًا جيدًا على ذلك) ولكن منذ الأربعينيات إلى الستينيات من القرن الماضي كان تركيز التصوير الفوتوغرافي يميل نحو الصور الدموية ذات التفاصيل الواضحة.
نوتا روخا التاريخ
أدى الطلب المستمر على الصور والقصص التفصيلية والوحشية إلى تغيير طريقة عرض قصص النوتا روخا في القرن العشرين؛ حيث أصبحت الصور الفوتوغرافية الآن تهيمن على هذا النوع من الأخبار وتستخدم عادة الصور التي تحتوي على قدر كبير من الدموية مع عدم وجود مشاعر يمكن استحضارها سوى الإثارة، قد تم اختصار النص إلى الحد الأدنى حتى أن العناوين الرئيسية أصبحت تبنى للتركيز على العنف وبحلول ستينات القرن العشرين اتسمت النوتا روخا في العموم باستخدام الضمائر الإنكليتيكية التي حوّلت التركيز إلى الأفعال لا على الفاعل. أحد  الأمثلة على هذه النقطة من "ألارما" وهي تعتبر مجلة نوتا روخا نموذجية؛ حيث كان العنوان لإحدى القصص "اُختُطِفت واغتُصِبَت وقُتِلت" وبحلول السبعينيات كانت معظم الجرائم التي تم الإبلاغ عنها لهذه الأقسام جرائم ذات أسباب عاطفية.
نوتا روخا التاريخ
بحلول سبعينيات القرن العشرين كانت هناك صحف مخصصة بأكملها لقصص النوتا روخا؛ منها "ألارما" و"لا برينسا" وقد كان لهما شعبية كبيرة حتى أنه قد تم بيعهما في الولايات المتحدة. لا تزال قصص النوتا روخا الحديثة تركز على الجانب الدموي لكنها انتقلت أيضًا إلى القصص المتعلقة بالجريمة المنظمة وخاصة الاتجار بالمخدرات.
بحلول التسعينيات انتقلت قصص النوتا روخا إلى التلفاز وكان سابقة لهذا النوع من البرامج التلفزيونية هو برنامج يدعى "موخير، كاسو دي لا فيدا ريال" الذي قد تم بثه على الهواء لأكثر من 10 سنوات ويتناول في الغالب قضايا العنف المنزلي، كان من أوائل البرامج التلفزيونية التي تتناول قصصا من هذا النوع هما "هارد كوبي" و"أكوريو آسي" وكلاهما تم إنتاجه في الولايات المتحدة، تبعهما العديد من البرامج الأخرى مثل "بريمير إمباكتو" و"أسانقري فريا" و"ديتراس ديل فيديو" و"إكسبيدينتي" و"كامراي ديليتو" و"سيوداد ديسنودا". أصبحت هذه البرامج جزءًا من الثقافة الشعبية مما جذب انتباه المسؤولين الحكوميين الذين اتهموا هذه البرامج بالترويج للعنف وتسويقه تجاريًا مما جعله يبدو أكثر شيوعًا مما هو عليه بالفعل.
نوتا روخا التأثير
على الرغم من أن صحافة النوتا روجا يُنظر إليها باستياء إلا أنها تحظى بشعبية كبيرة ولها تأثير على قرائها؛ لأنها تعكس حالة المجتمع في تقاريرها. تحتوي العديد من الصحف في أقل تقدير على بعض عناصر النوتا روجا لأنها ضرورية لتعزيز التواجد في السوق.
نوتا روخا التأثير
كان للنوتا روخا تأثير على الفن والأدب المكسيكي فقد ذكر الكاتب خورخي إيبارغوينغويتيا أنه كان يقرأ النوتا روخا باستمرار لشعوره بأنها تعكس أخلاق الناس في هذا العصر بصورة مباشرة للغاية وتقدم قصص أشخاصٍ عاديين قد لا يظهرون عادةً في الصحف المعتبرة، كما وقد زودت النوتا روخا الروائيين وغيرهم من الكتاب بالإلهام، مثل الكاتب النيكاراغوي سيرجيو راميريز حيث قام باستخدام هذه القصص لاستكشاف الحالة الإنسانية في العالم الحديث، بالإضافة إلى ذلك فقد صرح الصحفي كارلوس مونسيفايس بأن النوتا روخا قد حوّلت "أعتى الجرائم إلى أعمال فنية وحكايات أشبه بالخيال تقص أفعالا دموية على البالغين" وقد أثرت أيضا على السينما المكسيكية - خصوصا بعد عام 1950- حيث غدت صناعة الأفلام أكثر تجارية من ذي قبل ومن ضمن الدلائل على ذلك بدء مشهد من العنف غالبا في المناطق التي يظهر عليها الانحطاط البشري.
تعرض تصنيف النوتا روخا للإنتقاد بشدة بالذات من قبل السياسيين الذين اتهموه بجعل الجرائم العنيفة - خاصة المتعلقة بتجارة المخدرات - أسوأ مما كانت عليه وقد طُلب من الصحف تخفيف التغطية عنها. مع ذلك فقد أثبتت دراسة أجريت في مدينة بويبلا أنه بالرغم من أن الغالبية قرأوا النوتا روخا بدافع الفضول المحض إلا أن أكثرهم قالوا أنها قد أثارت في المقام الأول مشاعر الحزن أو الاشمئزاز أو الغضب وليس الرغبة في تقليد ما رأوه.
نوتا روخا صحفيّو النوتا روخا
أحد الكتاب البارزين في  صحف النوتا روخا هو إدواردو مونتيفيردي الذي لم يكتب مثل هذه القصص للصحف في المكسيك فحسب؛ بل كان له روايات وكتابات أخرى مقتبسة عنها. منذ أن بدأ حياته المهنية في عام 1969 فقد قام بتغطية أكثر من 500 قضية على مدى أكثر من خمسة وعشرين عامًا لصالح  صحيفتي "لا برينسا"و"إل فينانسييرو".
إنريكي ميتينيدس هو مصور فوتوغرافي بارز في مجال صحف النوتا روخا وامتدت حياته المهنية لنحو خمسين عامًا حيث بدأ كمساعد غير مدفوع الأجر عندما كان عمره 13 عامًا فقط، بدأ بالتقاط صور لحوادث السيارات أمام محل والده في حي سان كوزمي في مدينة مكسيكو سيتي واستمر في العمل لدى صحيفة لا برينسا حتى تقاعده، في الآونة الأخيرة حظيت أعماله بالتقدير لمزاياها وقيمتها الفنية حيث أصبحت تعرض في المعارض الفنية في المكسيك والولايات المتحدة الأمريكية وأوروبا.
ماريا دراجوني
ماريا دراجوني من مواليد 22 ديسمبر 1958 وهي سوبرانو أوبرالية إيطالية ذات مسيرةدولية نشطة في دار الأوبرا الكبرى من عام 1984 حتى الوقت الحاضر.
ماريا دراجوني الحياة و الوظيفة
ولدت دراجوني في بروسيداوتلقى تدريبه في معهد الموسيقى ليسينيو ريفيسي في فروزينوني.درست الغناء هناك مع ماريا آلوس، زوجة عازف البيانو أرنالدو جراتسيوسي [الإنجليزية]. انضمت إلى جوقة راي في روما في عام 1979. درست الغناء مع الدوقة ميلينا بيجناتيللي ديلا ليونيسا. تابعت لاحقًا دراسات أخرى في نابولي مع رودولفو سيليتي وجينا سيجنا . في عام 1981 فازت بجائزة ماريا كالاس في مسابقة فينسينزو بيليني الدولية في كالتانيسيتا في عام 1981، فازت بجائزة ماريا كالاس الدولية في فورو إيتاليكو إلى روما في عام 1983.
عبد الله القلقيلي
عبد الله القلقيلي (1899-1969) مفتي شرعي فلسطيني، ولد في مدينة قلقيلية وأنهى دراسته الابتدائية في المدرسة الأميرية الحكومية. في عام 1912 التحق بالأزهر الشريف حيث أمضى ست سنوات ونال الشهادة الأزهرية، ثم التحق بكلية الآداب بالجامعة المصرية. أصدر «جريدة الصراط المستقيم» في يافا وصدر العدد الأول منها في الثاني من أيلول عام 1925 وكانت الصحيفة بقيادة راغب النشاشيبي كمعسر للمعارضة وظلت تصدر حتى عام 1948.
عبد الله القلقيلي حياته
وُلد عبد الله بن عبد الله محمد القلقيلي عام 1899. عاد إلى فلسطين إبان الإستعمار البريطاني عام 1919، ثم قرر أن يعود إلى مصر مرة ثانية، ولكن قبل أن يعود ذهب إلى زيارة المسجد الأقصى وقبة الصخرة، فالتقى في القدس بالمفتى الحاج أمين الحسيني وكامل الحسيني، الذي شجعه على البقاء في البلاد وعدم العودة إلى مصر. وعرض عليه رجل التربية أحمد سامح الخالدي العمل في حقل التدريس معلمًا للغة العربية والدين فأصبح معلماً في مدرسة العامرية الثانوية في القدس. وفي عام 1948 نزح عبد الله القلقيلي مع جموع الفلسطينيين الذين هاجروا قسراً إلى دمشق وعمل مدرساً في ثانوية درعا وثانوية دمشق.
كتب مقالات في «جريدة ألف باء» التي أسسها الفلسطيني يوسف العيسى وأقام بعد ذلك في الأردن، وأصدر «مجلة هدى الإسلام».
في السابع عشر من يناير عام 1955 أسند الحسين بن طلال إليه منصب مفتي المملكة الأردنية الهاشمية حتى تقاعده عام 1967.
الدوري اللبناني الدرجة الثالثة 2015–16
الدوري اللبناني الدرجة الثالثة هو القسم الثالث في دوريات كرة القدم اللبنانية، يشرف عليه الاتحاد اللبناني لكرة القدم.
تم تقسيم فرق الدروي ال24 إلى ثلاث مجموعات ثمانية فرق في كل مجموعة تلعب فيما بينها بنظام الذهاب والإياب وفي نهاية هذه المرحلة يصعد الفريقان الأول والثاني من كل مجموعة إلى مجموعة الصعود لتلعب فيما بينها بطريقة الدوري من مباراة واحدة ويصعد الأول والثاني إلى دوري الدرجة الثانية وفي نفس الوقت تلعب الفرق التي تحتل المركزين الأخيرين من كل مجموعة في مجموعة الهبوط من مباراة واحدة إذ تهبط الفرق التي تحتل المراكز الأربعة الأخيرة إلى دوري الدرجة الرابعة.
لوائح وسائل الإعلام
لوائح وسائل الإعلام هي قواعد يتم فرضها من قبل سلطة القانون. تختلف المبادئ التوجيهية لاستخدام وسائل الإعلام في جميع أنحاء العالم. ويمكن أن يكون لهذه اللائحة، عن طريق القانون أو القواعد أو الإجراءات أهداف مختلفة مثل التدخل لحماية "مصلحة عامة" معلنة أو تشجيع المنافسة والسوق الإعلامية الفعالة أو وضع معايير تقنية مشتركة.
والأهداف الرئيسية لتنظيم وسائل الإعلام هي الصحافة والإذاعة والتلفزيون ولكن يمكن أن تشمل أيضًا الأفلام الموسيقى المسجلة وتكنولوجيا الأقمار الصناعية والتخزين والتوزيع (الأقراص والأشرطة وما إلى ذلك) والإنترنت والهواتف المحمولة.
لوائح وسائل الإعلام المؤسسات الرئيسية
التوازن بين الحريات المحددة الإيجابية والسلبية.
ويجب الموازنة بين الحريات السلبية المحددة، وتشريع دور المؤسسات الإعلامية في المجتمع وضمان حريتها في التعبير والنشر والملكية الخاصة والتجارة والمشاريع، من خلال تشريع يكفل الحرية الإيجابية للمواطنين في الحصول على المعلومات والتوازن بين الدولة والسوق
الإعلام في موقف بين التجارة والديمقراطية ويقتضي ذلك تحقيق توازن بين الحقوق والالتزامات وللحفاظ على التوازن التعاقدي يتوقع المجتمع من وسائل الإعلام أن تأخذ امتيازها بشكل مسوؤل إلى جانب ذلك، فشل قِوى السوق في ضمان النطاق الواسع من الآراء العامة وحرية التعبير الحرص على التوقع والتأكيد اضافه الطابع الرسمي على التنظيم في وسائل الإعلام.
لوائح وسائل الإعلام خدمة عامة
مزيد من المعلومات عن وسائل الإعلام العامة وتصحيح فشل التسويق
إن وسائل الإعلام التجارية التي تسيطر عليها قوى السوق الاقتصادية لا تقدم دائما منتجا يلبي جميع الاحتياجات لا تتم دائما خدمة مصالح الأطفال والأقليات بشكل جيد وكثيراً ما يُستهان بالأخبار السياسية وتُختزل إلى الصحافة الصفراء والشعارات والتلميحات الصوتية والروايات وتقارير وفضائح المشاهير والترفيه الإعلامي.
ويعتبر ذلك مشكلة بالنسبة للعملية الديمقراطية عندما لا توفر وسائل الإعلام التجارية تغطية متوازنة وشاملة للقضايا والمناقشات السياسية.
وقد نفذ العديد من البلدان في أوروبا واليابان وسائل إعلام ممولة من القطاع العام وتلتزم بتقديم خدمات عامة من أجل تلبية الاحتياجات التي لا تلبيها  الإعلام التجارية المجانية.
غير أن وسائل الإعلام العامة تتعرض لضغط متزايد بسبب منافسة وسائل الإعلام التجارية و الضغط السياسي.
لوائح وسائل الإعلام حسب البلد
تشمل قوانين التنظيم في مصر وسائل الإعلام والنشر الصحفي. ويمكن أن يعاقب بموجب هذه القوانين أي شكل من أشكال نشر البيانات الصحفية للجمهور بما يتعارض مع الدستور المصري. تم وضع هذا القانون لتنظيم تداول المعلومات المضللة على الإنترنت. يمكن اتخاذ إجراءات قانونية على أولئك الذين يشاركون حقائق كاذبة. ا سيتم تفويض المجلس الأعلى للإعلام في مصر بوضع أكثر من 5000 متابع على وسائل التواصل الاجتماعي أو مع مدونة شخصية أو موقع تحت الإشراف. تم حجب أكثر من 500 موقع في مصر قبل صدور القانون الجديد في عام 2018. ويجب أن تمر المواقع الإلكترونية من خلال "المجلس الأعلى لإدارة الإعلام" في مصر للحصول على ترخيص نشر موقع على الإنترنت.
لوائح وسائل الإعلام حسب البلد
كان تنظيم الإعلام في مصر محدوداً دائماً، ولكن كما في السنوات الأخيرة، أصبح محدوداً أكثر. في عام 2018، تم وضع قانون لمنع الصحافة وأي منفذ إعلامي من نشر محتوى ينتهك الدستور المصري، أو يحتوي على أي "عنف أو عنصرية أو كراهية أو تطرف". إذا كان أي محتوى يسبب شواغل أمنية وطنية أو تم بثه على أنه "أخبار كاذبة"، فإن الحكومة المصرية ستفرض حظرا على تلك المنابر الإعلامية التي تنتج تلك الوسائط. القانون المعروف باسم "قانون SCMR"، يضع خطة تقييد تنظيم الإعلام التي تسمح للسلطات الحكومية أن تكون قادرة على حظر المحتوى وأولئك الذين يريدون أن يكونوا قادرين على إنتاج المحتوى، أو قادرين على نشر الويب
في الفترة المبكرة من التاريخ الحديث للصين، كانت العلاقة بين الحكومة والمجتمع غير متوازنة للغاية. تسيطر الحكومة على الشعب الصيني وتسيطر على وسائل الإعلام، مما يجعل وسائل الإعلام سياسية للغاية.
لوائح وسائل الإعلام حسب البلد
قلل الإصلاح الاقتصادي من الوظيفة الحاكمة لوسائل الإعلام وخلق ميلًا لوسائل الإعلام الجماهيري للدفاع عن المجتمع وليس فقط السلطة. البنية السابقة غير المتوازنة بين الحكومة ذات السلطة والمجتمع الضعيف قد خففت بسبب السياسة على مستوى ما، ولكن لم يتغير حقا حتى ظهور الإنترنت. في البداية لم ينظر المنظمون إلى الإنترنت كفئة من وسائط الإعلام الجماهيرية بل كأسلوب من أساليب الأعمال التجارية. أدى التقليل من قوة الإنترنت كأداة اتصالات إلى نقص تنظيم الإنترنت. ومنذ ذلك الحين، غيرت شبكة الإنترنت أساليب الاتصال والبنية الإعلامية وأطاحت بنمط التعبير الصوتي العام في الصين.
والواقع أن الجهات التنظيمية لم ولن تسمح لشبكة الإنترنت بالخروج عن نطاق السيطرة. في السنوات الأخيرة، كانت الإستراتيجية عند الاقتراب من الإنترنت هي التنظيم أثناء التطوير.
تشكلت لوائح الإنترنت في الصين بشكل عام من خلال:
لوائح وسائل الإعلام حسب البلد
الصين هي التي تملك أكبر قدر من التشريعات في العالم. ووفقاً للإحصاءات، وحتى تشرين الأول/أكتوبر 2008، نشرت 14 إدارة مختلفة مثل المجلس الوطني لنواب الشعب الصيني، وإدارة الدعاية للحزب الشيوعي الصيني، ومكتب الإعلام التابع لمجلس الدولة، أكثر من 60 قانوناً يتعلق بتنظيم الإنترنت.
أقسام تنظيم الإنترنت في الصين لديها توزيع العمل الخاص بها. ووزارة الصناعة وتكنولوجيا المعلومات مسؤولة عن تطوير وتنظيم الصناعة، ووزارة الأمن العام هي التي تنظم الأمن وتحارب الجرائم، وإدارة الدعاية هي التي تقود النظام الذي تنظم فيه إدارات الثقافة والإذاعة والصحافة والتعليم وغيرها محتويات المعلومات.
تقوم إدارات تنظيم الإنترنت بتقييد التعبير الخاطئ والسلوكيات من خلال تقنيات مثل حجب المعلومات السلبية على الاستقرار الاجتماعي وتنفيذ نظام الاسم الحقيقي من خلال الإنترنت.
يتطلب التواصل لوضع العلاقة بين أهداف المعلومات المتوقعة والأهداف الحقيقية، وتوجيه اتجاه المعلومات للوصول إلى التوقعات.
لوائح وسائل الإعلام حسب البلد
تسعى وسائل الإعلام التقليدية التابعة للحكومة لتطوير الإنترنت مع نظام إدارة مرن نسبيًا لزيادة قوة التواصل لوسائل الإعلام الرئيسية لمنافسة التواصل الاجتماعي.
يقوم المنظم بتوصيل توقعات بيئة الإنترنت إلى السكان من خلال التدريب والتثقيف لوعي الناس المكثف حول المعايير السلوكية.
قامت معظم الدول الأعضاء في الاتحاد الأوروبي باستبدال لوائح ملكية وسائل الإعلام بقوانين المنافسة. وقد وضعت مجالس الإدارة هذه القوانين لحماية المستهلكين من الممارسات التجارية من خلال ضمان وجود منافسة عادلة في اقتصاد السوق المفتوحة. غير أن هذه القوانين لا يمكن أن تحل مشكلة تقارب وسائط الإعلام وتركيزها.
لوائح وسائل الإعلام حسب البلد
وتتسم نظم وسائط الإعلام في البلدان الاسكندنافية بالاحتكار الثنائي، حيث تقوم ببث خدمة عامة قوية وتدخل حكومي قوي بشكل دوري. وأدخل هالين ومانسيني النظام الإعلامي النرويجي بوصفه محافظاً ديمقراطياً. بدأت الصحف في وقت مبكر وتطورت بشكل جيد للغاية دون تنظيم الدولة حتى الستينات. وساعد صعود صناعة الإعلان الصحف الأقوى على النمو بشكل متزايد، في حين أن المنشورات الصغيرة كانت تكافح في قاع السوق. وبسبب انعدام التنوع في صناعة الصحف، اتخذت الحكومة النرويجية إجراءات أثرت على حرية التعبير الحقيقية. وفي عام 1969، بدأت الحكومة النرويجية في تقديم إعانات للصحف المحلية الصغيرة. ولكن هذه الطريقة لم تكن قادرة على حل المشكلة تماما. وفي عام 1997، أجبر المشرعون النرويجيون، بسبب القلق من تركز ملكية وسائط الإعلام، على سن قانون ملكية وسائط الإعلام الذي يسند إلى هيئة وسائط الإعلام النرويجية سلطة التدخل في قضايا وسائط الإعلام عندما تتعرض حرية الصحافة . تم تعديل القانون في عامي 2005 و 2006 و تم تنقيحه في عام 2013.
لوائح وسائل الإعلام حسب البلد
إن الركيزة الأساسية للتنظيم النرويجي قطاع وسائط الإعلام هي ضمان حرية التعبير، والتعددية الهيكلية، واللغة والثقافة الوطنية ، وحماية الأطفال من المحتوى الإعلامي الضار. وتشمل الحوافز التنظيمية ذات الصلة قانون ملكية وسائط الإعلام، وقانون البث، وقانون استقلال التحرير. وذكر المجلس النرويجي لحقوق الإنسان 1988 أن الافتراض الأساسي لجميع نظم وسائط الإعلام النرويجية هو أن وسائط الإعلام تعمل كقوة معارضة للسلطة. إن الشرط الذي يتعين على وسائل الإعلام أن تقوم به لتحقيق هذا الدور هو البيئة السلمية التي تتميز بالتنوع في ملكية التحرير وحرية التعبير. وادعى الكتاب الأبيض رقم 57 أنه لا يمكن تحقيق تنوع المحتوى الحقيقي إلا من خلال وسائط تحرير مستقلة ومتعددة الملكية يقوم إنتاجها على مبادئ المهنية الصحفية. ضمان هذا التنوع، تنظم الحكومة النرويجية الظروف الإطارية لوسائل الإعلام وتركز في المقام الأول على الملكية التعددية.
لوائح وسائل الإعلام حسب البلد
بعد تحقيق ليفيسون، تم إنشاء هيئة التعرف على الصحافة بموجب الميثاق الملكي للتنظيم الذاتي للصحافة للحكم على ما إذا كان منظمو الصحافة يستوفون المعايير الموصى بها من قبل تحقيق ليفيسون للاعتراف بها بموجب الميثاق. وبحلول عام 2016، كان للمملكة المتحدة هيئتان جديدتان لتنظيم الصحافة هما: المنظمة المستقلة لمعايير الصحافة، التي تنظم معظم الصحف الوطنية والعديد من وسائط الإعلام الأخرى،  وإمبريس التي تنظم عدداً أقل بكثير من المنافذ الإعلامية ولكنها الهيئة التنظيمية الوحيدة التي يعترف بها حزب الشعب الثوري (منذ تشرين الأول/أكتوبر 2016).  كما يشرف أوفكوم على استخدام وسائل التواصل الاجتماعي والأجهزة في المملكة المتحدة. ذكرت البي بي سي أن أوفكوم يحلل استخدام وسائل الإعلام للشباب (الذين تتراوح أعمارهم بين 3 و 15 سنة) لجمع معلومات عن كيفية استخدام المملكة المتحدة لوسائل الإعلام الخاصة بهم، وتنظم الاتصالات السلكية واللاسلكية خدمات البث (التلفزيون والإذاعة والفيديو حسب الطلب)
يمنع التعديل الأول لدستور الولايات المتحدة الحكومة من تقييد حرية التعبير أو حرية الصحافة. ومع ذلك، هناك بعض الاستثناءات لحرية التعبير. وعلى سبيل المثال، هناك لوائح تتعلق بهيئات البث العامة: إذ تحظر لجنة الاتصالات الاتحادية بث المواد "المخلة بالآداب" على موجات البث العامة. أدى التعرض العرضي لحلمة جانيت جاكسون خلال الاستراحة العرض في سوبر بول إلى تمرير قانون إلزام الحشمة الإذاعية لعام 2005 الذي زاد الحد الأقصى للغرامة التي يمكن أن تصل إلى FCC للبث غير اللائق من 32،500 دولار إلى 325،000-مع الحد الأقصى للمسؤولية من 3 ملايين دولار. وذلك لحماية الأفراد الأصغر سنا من التعبيرات والأفكار التي تعتبر مسيئة. لم تصل المحكمة العليا للولايات المتحدة إلى الإنترنت بعد .
يضمن الدستور البرازيلي، الذي كتب في عام 1988، حرية التعبير دون رقابة. كما يحمي خصوصية الاتصالات ما لم يكن ذلك بأمر من المحكمة. ويحمي الدستور الصحفيين في البرازيل وهم يستطيعون الإبلاغ بحرية  العديد من وسائط الإعلام في البرازيل يملكها أو يستثمرون فيها سياسيون الذين لهم تأثير على قراراتهم التحريرية. ويتغير الكثير من لوائح وسائط الإعلام في البرازيل مع تغيير الحكومة، ولم تتوسع الحكومة الحالية إلا قليلا جدا في القوانين المتعلقة بتنظيم وسائط الإعلام التي كان يكفلها دستورها في الماضي حرية التعبير.
أحد القوانين التي أصدرتها الحكومة الحالية هو قرار جديد يهدف إلى الحد من الإزالة التعسفية لحسابات مواقع التواصل الاجتماعي.
وفي حزيران  2010، أصدرت حكومة فيجي قرار تطوير قطاع الإعلام لعام 2010 الذي أنشئت بموجبه هيئة تطوير قطاع الإعلام في فيجي، والذي يفرض أخلاقيات الإعلام التي تحكم جميع المنظمات الإعلامية في فيجي، ونفذت الهيئة عقوبات تشمل الغرامات والسجن في حالة أي انتهاكات أخلاقية. الهدف من القرار هو تعزيز الإبلاغ المتوازن والنزيه والدقيق في فيجي.