hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
خزف مينائي
الخزف المينائي ذو أهمية باعتباره أول صناعة فخارية تستخدم مينا التزجيج[الإنجليزية]، حيث يتم طلائه فوق طبقة التزجيج الخزفية المثبتة بواسطة عملية إطلاق اللمعان الرئيسة؛ وبعد الطلاء يتم إطلاق الأواني مرة أخرى في درجة حرارة أقل. إن مصطلح مينائي (الفارسية: مینایی)، وهو مصطلح استُخدم لهذه الأواني بعد ذلك بكثير، ويعني "مطلي بالمينا" في اللغة الفارسية. تُعرف هذه التقنية أيضًا باسم هفت رانغ، أي "سبعة ألوان" باللغة الفارسية. وقد استخدم هذا المصطلح الكاتب أبو القاسم الكاساني، الذي كان قريبًا من ذلك، وكان له خلفية في صناعة الخزف. أصبحت هذه التقنية في وقت لاحق الطريقة القياسية لتزيين أفضل أنواع الخزف الأوروبي والصيني، على الرغم من أنه ليس من الواضح ما إذا كانت هناك صلة بين هذا والاستخدام الفارسي السابق لهذه التقنية. وكما هو الحال في الفترات والمناطق الأخرى التي استُخدمت فيها مينا التزجيج، كان الغرض من هذه التقنية هو توسيع نطاق الألوان المتاحة للرسامين إلى ما هو أبعد من المجموعة المحدودة للغاية التي يمكنها تحمل درجة الحرارة المطلوبة للحرق الرئيس للجسم والتزجيج، والتي كانت في حالة هذه الأواني حوالي 950 °م.
خزف مينائي
أدخلت هذه الفترة أيضًا الزخارف تحت التزجيج[الإنجليزية] إلى الخزف الفارسي، حوالي عام 1200 م، وغالبًا ما تجمع قطع المينائي اللاحقة بين الزخارف تحت التزجيج وفوقه؛ ويمكن وصف الأولى أيضًا بأنها تزجيج[الإنجليزية]. يُؤرخ معظم القطع بشكل غير دقيق، على سبيل المثال، "أواخر القرن الثاني عشر أو أوائل القرن الثالث عشر"، ولكن التواريخ القليلة المنقوشة تبدأ في سبعينيات القرن الثاني عشر وتنتهي في عام 1219 م. غالبًا ما يُؤرخ القطع المذهبة بحوالي عام 1200 م أو بعده. يُفترض أن أسلوب وموضوعات رسم خزف المينائي مستمدة من لوحات المخطوطات الفارسية الإسلامية المعاصرة ولوحات الجدران. من المعروف وجود هذه اللوحات، ولكن لم تنجُ أي مخطوطات أو جداريات مصورة من الفترة التي سبقت الغزو المغولي، مما يجعل الرسم على الخزف أفضل دليل على هذا الأسلوب.
معظم القطع عبارة عن أوعية وأكواب ومجموعة متنوعة من أواني الصب: أباريق وجرار، ولكن القليل منها فقط ضخم. بعض القطع تُعتبر أوعيةً للتسول، أو تُشير إلى الشكل المرتبط بتلك الوظيفة. البلاط نادر، وربما صُمم كقطع مركزية محاطة بمواد أخرى، بدلًا من وضعه في مجموعات. خزف المينائي من المحتمل أن البلاط الذي عثر عليه علماء الآثار في موقع قونية بتركيا قد صنع هناك من فنانين فارسيين متجولين. تم التنقيب عن شظايا فخار المينائي في "معظم المواقع الحضرية في إيران وآسيا الوسطى" المأهولة خلال تلك الفترة، على الرغم من أن معظم الكتاب يعتقدون أن كل الإنتاج تقريبًا كان في كاشان.
خزف مينائي السلع والتمور
قد يُستخدم اللونان الأسود والأزرق الكوبالتي تحت التزجيج، مع مجموعة أوسع من الألوان في التزجيج فوق التزجيج. إلى جانب التزجيج الأبيض المعتاد، يُستخدم طلاء فيروزي ملون في بعض القطع، مما يُعطي خلفيةً للرسم فوق التزجيج. كانت حدود التصاميم سوداء، بخطوط رفيعة مصقولة بالفرشاة. بعض قطع المينائي، التي يُعتقد عادةً أنها من أواخر تلك الفترة، تستخدم التذهيب، أحيانًا على أنماط على الجسم مرتفعة (ربما باستخدام طلاء انزلاقي[الإنجليزية]). تجمع بعض القطع بين اللمعان ورسم الميناي في مناطق مختلفة.
نسبة ضئيلة (أصغر من تلك الخاصة بأواني الخزف اللامع) من القطع موقعة ومؤرخة. سجّل واتسون عشر قطع من هذا النوع، موقعة من ثلاثة خزافين، بتواريخ تتراوح بين 1178 و1219 م. أما بالنسبة لأواني الخزف اللامع من كاشان، فإن الأعداد المقابلة هي "أكثر من تسعين" قطعة، وربما "ستة" خزافين، وتواريخ تتراوح بين 1178 و1226 م؛ وبالتالي، لا توجد أي قطع مؤرخة حتى عام 1261 م، مما يشير إلى الاضطراب طويل الأمد الذي أحدثه الغزو المغولي.
خزف مينائي السلع والتمور
أثبت أبو زيد الكاشاني، وهو خزاف كاشاني في تلك الفترة، أن الورشة نفسها قد تُنتج التقنيتين بأكبر عدد من القطع الموقعة، بخمس عشرة قطعة. أقدم تاريخ لهذه القطع هو 1187، على وعاء مينائي، ولكن معظم القطع من الخزف المصقول، حيث تمتد التواريخ إلى 1219 م.
في عهد الإلخانات، استمر الرسم فوق التزجيج بأسلوب جديد نادر يُسمى خزفيات لاجفاردينا، إلا أن هذه الخزفيات تميزت بأنماط بدلًا من أشكال، مع طلاء أزرق داكن تحت التزجيج وأوراق ذهبية مثبتة في عملية حرق ثانية. يشير الاسم الفارسي إلى اللازورد، مع استخدام اللون الأزرق الكوبالتي المعتاد.
إن دراسة الخزف المينائي معقدة بسبب الكثير من الترميم والتزيين المفرط من التجار بعد أن جذبت القطع انتباه هواة الجمع، وخاصة في الغرب، منذ أواخر القرن التاسع عشر فصاعدًا. على سبيل المثال، يسجل مدخل الكتالوج لوعاء في متحف متروبوليتان للفنون، من مجموعة روبرت ليمان، أن "الترميم المكثف تداخل مع النقش في مناطق معينة، وتعرض كل جزء تقريبًا من الزخرفة الداخلية لطلاء زائد ثقيل".
خزف مينائي الأيقونات
بعض القطع تحمل أنماطًا أو تصاميم تجريدية أو هندسية بالكامل، ولكن في معظمها، توجد أشكال، عادةً ما تكون عدة أشكال صغيرة. صور الحكام المتوّجين محاطين بالخدم هي المعيار، وكذلك صور الفرسان، الذين غالبًا ما يشاركون في أنشطة أميرية مثل الصيد والصيد بالصقور. "ربما لم يكن المقصود من هذه الحكام الغامضين تمثيل حكام معينين أو زوجاتهم"، تمامًا كما هو الحال مع الأزواج المتحابين. تكثر الزخارف المماثلة في وسائل أخرى؛ ليس من الواضح إلى أي مدى تعكس نمط الحياة الفعلي لمالكي أو مستخدمي القطع؛ ربما "قد تشير هذه إلى طموح عام للطبقة المتوسطة أو تماهي" مع نمط الحياة الأميري.
خزف مينائي الأيقونات
قد يرافق الطاووس الأمراء، وغالبًا ما يوجد أعداد من النسخة الإسلامية للسفنكس، وخاصة حول الحافة الخارجية للأشكال المفتوحة المسطحة. يمكن رؤية مشاهد وشخصيات من الكلاسيكيات الأدبية الفارسية. عادةً لا يُرسم الجزء الخارجي من الأوعية المرتفعة بصور، على الرغم من أن بعضها يحتوي على زخارف نباتية أو تجريدية بسيطة نسبيًا، إلا أن نقوش النصوص التي تدور حول القطعة شائعة. العديد من هذه الأعمال من أعمال الشعر الفارسي القياسية، وربما مأخوذة من مختارات كانت متاحة لصانعي الخزف.
يعد الوعاء المنخفض المعروف في معرض فرير للفنون (الذي أعيد بناؤه من أجزاء) استثنائيًا، سواء من حيث حجمه الذي يبلغ 47.8 بوصة أو من حيث طوله الذي يبلغ 1.5 بوصة. يبلغ عرضها وتصميمها 1.5 سم، وهي أكبر لوحة معروفة بتقنية المينائي. يوجد عدد كبير من التماثيل، جميعها صغيرة الحجم، وهي نموذجية للقطع الأخرى الأصغر حجمًا. تصور هذه التماثيل معركة، ربما كانت حدثًا محددًا في الفترة التي "هاجم فيها أمير إيراني صغير وجنوده معقلًا للحشاشين". وقد سُميت الشخصيات الرئيسة الثمانية من الجانب المنتصر في النقوش المجاورة لها، بأسماء تركية، ويظهر في المشهد آلة حصار وفيل. يعود تاريخ هذه التماثيل إلى أوائل القرن الثالث عشر.
قد تتبع هذه القطعة تصويرًا في لوحة جدارية أو غيرها من الوسائط، كما قد تتبع كأسًا "مشهورًا"، وهو موجود الآن أيضًا في "فرير"، وهو المثال الأكمل على مخطط أيقوني مأخوذ من الكلاسيكيات الأدبية الفارسية، وفي هذه الحالة، الشاهنامة. هنا، تُروى قصة كاملة في عدة مشاهد في ثلاثة سجلات تدور حول الكأس.
خزف مينائي السياق
بدأ إنتاج الخزف المينائي في الوقت الذي كانت فيه بلاد فارس، من الناحية النظرية، جزءًا من الدولة السلجوقية، التي كانت سلالتها الحاكمة ونخبتها العليا من أصلٍ تركي. غير أنّ فارس كانت في الواقع تحت حكم السلالة الخوارزمية، وهي أيضًا من أصول تركية، وكانت في بادئ الأمر تابعة للسلجوقيين بوصفها دولةً تابعة، حتى عام 1190 حينما قطعت تلك الروابط واستقلت بحكمها إلى أن اجتاحها المغول في غزوهم المدمّر الذي بدأ عام 1219. ورغم أنّ هذا الخزف يُنسب عادةً إلى "العصر السلجوقي"، فإن بعضًا من أبرز وأشهر القطع المصنوعة من الفخار الحجري يمكن نسبته إلى فترة حكم الخوارزميين التي تلت نهاية السيادة السلجوقية.
خزف مينائي السياق
شهدت الخمسون عامًا الأولى من عام 1150 م تطوراتٍ كبيرة في صناعة الخزف الإيراني. أولًا، طُوِّر هيكل الفريت (العجينة) والتزجيج المستخدم فيه بشكل كبير، مما أتاح جدرانًا أرق وشفافيةً أقل للخزف الصيني، الذي كان يُستورد بالفعل إلى بلاد فارس، وكان يُمثل المنافس الرئيس للخزف المحلي الفاخر. استُخدم هيكل "الفخار الأبيض" هذا في أنماط زخرفية متنوعة، أظهرت جميعها تطوراتٍ كبيرة في الرقي. وباستثناء الخزف المينائي كان أفخمها الخزف المصقول، والذي يتطلب أيضًا عملية حرق خفيفة ثانية؛ أقدم قطعة فارسية مؤرخة تعود إلى عام 1179 م. كان اللون الرئيس للطلاء اللامع المستخدم هو الذهب؛ يجب تمييز هذا عن تطبيق التزجيج بورق الذهب الموجود في العديد من قطع المينائي اللاحقة.
خزف مينائي السياق
ومع ذلك، لم يكن جسم "الخزف الأبيض" قادرًا على مضاهاة الخزف الصيني من حيث القوة، وعلى الرغم من أن المؤرخين يشيدون بدقة وخفة وزن الخزف المينائي والقطع المصقولة، يشككون في جدوى هذه الأواني الثمينة نظرًا لهشاشتها. لم تكن الخزفيات تُدفن في المجتمعات الإسلامية، وكانت جميع القطع الباقية تقريبًا التي وصلت إلينا مكسورة، وربما تم التخلص منها بعد الكسر. معظم مواقع الاكتشافات غير مسجلة؛ دُفنت بعض القطع سليمة، ربما لإخفائها عن اللصوص. ومع ذلك، هناك أيضًا عمليات تزوير حديثة، ويشير ميشيلسن وأولافسدوتر إلى أنه "يجب على المرء الآن أن يكون متشككًا إلى حد ما في أي قطعة من المينائي، وخاصة تلك التي تبدو سليمة وغير مصابة بأذى". ويكشف تحليلهما الفني الموسع لطبق كبير ومعروف موجود الآن في متحف الفن الإسلامي بالدوحة، بقطر، أن جزءًا كبيرًا من الطبق يتكون من شظايا من أماكن أخرى (ربما أيضًا من العصور الوسطى) أعيد تشكيلها لتناسب الطبق، ثم طُليت لتتناسب مع التصميم الزخرفي.
خزف مينائي السياق
على الرغم من أن الخزفيات الفارسية الجديدة ذات البريق المعدني والمينائي كانت فاخرة ومُعتبرة، إلا أنها ربما مثّلت بديلًا اقتصاديًا للأواني التي تستخدم المعادن الثمينة، سواءً في شكلها الصلب أو كترصيعات على النحاس أو البرونز. في وقت مبكر من عام 1100 م، كان اقتصاد الدولة السلجوقية يضعف، وكانت الفضة شحيحة.
لم تكن الخزفيات اللامعة تقنية جديدة؛ فقد استُخدمت في العالم الإسلامي العربي لقرون، ولكنها كانت جديدة على بلاد فارس. وقد ارتبط انتشارها هناك بهروب الخزافين من الفسطاط (القاهرة) خلال الانهيار المضطرب لمصر الفاطمية حوالي عام 1160 م. ونظرًا لأن الأشكال في الخزفيات اللامعة الفارسية محلية تقليديًا، فمن المرجح أن الحرفيين اللاجئين كانوا في الغالب رسامين للخزف وليسوا الخزافين (صانعي الخزف). يمكن ربط أنماط الرسم على الخزفيات اللامعة بأنماط سابقة في البلدان العربية بطريقة غير ممكنة بالنسبة لخزف المينا، حيث يُفترض عادةً أن أسلوبه، وربما فنانيه، مستمد من رسم المخطوطات. ومن الواضح للعلماء أن إنتاج الخزفيات اللامعة كان يتركز في كاشان أكثر من إنتاج الخزفيات المينا.
سرعان ما نُسخ أسلوب المينائي في أجزاء أخرى من الدولة السلجوقية، وخاصةً سوريا (الشام). ومع ذلك، لم يكن صانعو الفخار على دراية بأسرار تقنية التزجيج فوق التزجيج، فاستخدموا الطلاء تحته. ربما كانت أسرار صناعة الخزف اللامع، على الأقل، محفوظة لدى عدد قليل من العائلات في كاشان. أما أسلوب الميناكاري الفارسي اللاحق، فكان ولا يزال يعتمد على المينا على قاعدة معدنية، وقد مورس من القرن الثامن عشر حتى اليوم.
خزف مينائي روابط خارجية
McClary، Richard Piran (2021). "Mīnāʾī ware". في Fleet، Kate؛ Krämer، Gudrun؛ Matringe، Denis؛ Nawas، John؛ Rowson، Everett (المحررون). Encyclopaedia of Islam, THREE. Brill Online. ISSN:1873-9830. {{استشهاد بموسوعة}}: الوسيط |ref=harv غير صالح (مساعدة)
مصنع برلين-لوبك للآلات
مصنع برلين-لوبك للآلات (بي ال ام) هي شركة مصنعة للمسدسات، وبنادق المشاة، والذخيرة حتى 2 سم، ومدافع إطلاق الصواريخ، والمعدات العسكرية الدقيقة في ألمانيا من عام 1936 إلى عام 1945. كانت الشركة التي يقع مقرها في لوبيك، ألمانيا، واحدة من عدد من الشركات المرتبطة بالمعادن التي يملكها برنهارد بيرجهاوس، وهو صناعي ألماني وعضو في الحزب النازي الذي لعب دورًا مهمًا في إعادة تسليح ألمانيا خلال الرايخ الثالث.
بلغ عدد القوى العاملة في مصنع برلين-لوبك للآلات 3809 عاملًا في أغسطس 1944، منهم 1931 ألمانيًا، و539 ألمانية، و467 أجنبية، و752 أجنبيًا، و120 أسير حرب. وأُسكن العمال الأجانب في ثكنات داخل الموقع. بعد الحرب، طارد الحلفاء بيرغهاوس بعد الحرب لمشاركته في استخدام العمل القسري في منشآته.
كان المصنع، الواقع في شارع كيرت هيلمز (المعروف الآن باسم غلاشاتينويغ)، قائماً على طول الضفة الشرقية لنهر تراف شمال مدينة لوبيك القديمة، وهي جزيرة تقع في نهر تراف.
مصنع برلين-لوبك للآلات بندقية كارابينر 98 كيه
صنعت الشركة بندقية كارابينر 98 كيه من عام 1936 إلى عام 1942، وهي بندقية الخدمة القياسية للجيش الألماني (الفيرماخت). بندقية كيه 98 كيه هي بندقية تعمل بمسامير، مبنية على نظام ماوزر إم 98. وألزم الجيش الألماني المصنّعين بتمييز معداتهم برموز بدلاً من أسماء العلامات التجارية وذلك لإخفاء هوية المصنّعين. أما بنادق كيه 98 كيه التي أنتجتها إدارة الأراضي الفيدرالية، فقد سُمّيت برموز ذخيرة الجيش الألماني "س/237" و"237" و"دي يو في".
مصنع برلين-لوبك للآلات بندقية جيوير 41
بدأ المصنع بتصنيع بنادق جيوير 41 شبه الآلية في عام 1943. وصُممت جيوير 41 من قِبل فالتر لتحل محل بندقية ماوزر ذات البراغي، مما يسمح لجنود المشاة الألمان بتعويض مزايا جنود الجيش الأحمر المزودين ببندقية توكاريف إس في تي 40 شبه الآلية. أثبت تصميم جيوير 41 عدم فعاليته في القتال، فاستبدل لاحقًا ببندقية جيوير 43 المُعاد تصميمها. أنتجت شركة بي إل إم بنادق جي 41 باستخدام رمز "دي يو في" مع إثباتات الفحص "وا أ 214".
مصنع برلين-لوبك للآلات بندقية جيوير 43
قامت الشركة بتصنيع بنادق نصف آلية من طراز جي/كي43 باستخدام رموز الذخيرة "دي يو في" و"كيو في إي" في عامي 1944 و1945.
مصنع برلين-لوبك للآلات النطاقات والمعدات الأخرى
صنعت الشركة جميع حوامل مناظير القنص زي اف-41 من عام 1941 إلى عام 1944. وكانت الشركة الوحيدة التي صنعت حوامل مناظير القنص زي اف 4 في عامي 1944 و1945. وزودت شركة بي ال ام العديد من قطع الغيار لمصممي الأسلحة الميدانية باستخدام رمز التعريف "دي يو في" من عام 1936 إلى عام 1940. وصنعت الشركة على نطاق محدود بنادق إطلاق النار ام-1928 وأجزاء براغي وسبطانة إم جي-34.
مصنع برلين-لوبك للآلات الابتكار
طوّر قسم التطوير في مصنع برلين-لوبيكر للآلات آلةً لعملية التشكيل بالطرق الباردة. ولبّت هذه العملية، التي تجمع بين التشكيل بالطرق والتشكيل التدفقي، الحاجة إلى إنتاج براميل بنادق أكثر متانة بكميات كبيرة وفي وقت أقل من تلك المُنتجة بالطرق التقليدية، إذ يُمكن الاستغناء عن بعض خطوات المعالجة الضرورية، مثل التصلب أو تركيب الأخاديد.
تبدأ عملية التشكيل بالمطرقة الباردة بقطعة برميل (قصيرة) مثقوبة مسبقًا بفتحة كبيرة الحجم قليلاً. يتم تركيب قضيب القالب الداخلي المصقول والمقوى للحزوز على محرك آلة التشكيل بالمطرقة، كما هو الحال مع قطعة السبطانة (تحيط قطعة السبطانة بالقالب الذي يتوافق مع الشكل العكسي للسبطانة بما في ذلك الحزوز، وإذا رغبت يمكن أن يشمل القالب غرفة الطلقة، بحيث لا تكون هناك حاجة إلى خطوات عمل أخرى لقطع أو ضغط الحزوز).
مصنع برلين-لوبك للآلات الابتكار
تدفع الآلة بعد ذلك قطعة السبطانة والقالب الداخلي إلى الآلة، حيث تمر السبطانة عبر أربع مطارق، واحدة على كل جانب. وعندما تضرب المطارق السبطانة التي تدور ببطء، فإنها تنقل حوالي 140 طنًا من قوة التشكيل الاسمية بمعدل حوالي 1000 ضربة في الدقيقة، مما يؤدي إلى سحق قطعة السبطانة بشكل فعال لأسفل على القالب لجعل قطعة السبطانة إلى الطول والشكل المطلوبين وتشكيل الحزوز.
يمكن أن يكون التجويف غير موجود، أو تقليديًا أو متعدد الأضلاع، كما قد يتضمن القالب شكلًا عكسيًا لتجويف الضغط. كما أن ضغط جزيئات الفولاذ الناتج عن هذه القوة الهائلة يُصلّب المعدن دون تطبيق حرارة، وبالتالي يتجنب الهشاشة المرتبطة بتسخين الفولاذ إلى درجة حرارة تحوله، ومن هنا جاء مصطلح "التشكيل بالمطرقة الباردة".
ولأن الحزوز تُشكّل في نفس وقت تشكيل المعدن، فإن السبطانة المطروقة بالمطرقة الباردة تُعرف عادةً بحفاظها على الدقة لفترات طويلة جدًا. وفي الواقع، صُممت هذه العملية خصيصًا لإطالة عمر سبطانة البنادق عن طريق تقليل آثار التآكل.
وأُنتجت سبطانة المدافع الرشاشة المطروقة بالمطرقة الباردة بكميات كبيرة خلال الحرب العالمية الثانية لمدفع رشاش إم جي-42 متعدد الأغراض المبرد بالهواء، والذي كان معدل إطلاقه الدوري المرتفع جدًا (1200 إلى 1500 طلقة في الدقيقة) يُسبب إجهادًا حراريًا كبيرًا وتآكلًا أثناء إطلاق النار السريع، مما استلزم تغيير السبطانة بشكل متكرر.
مصنع برلين-لوبك للآلات غارة قصف
نفذت 81 طائرة من طراز بي-24 تابعة للقوة الجوية الأمريكية الثامنة غارة قصف فوق لوبيك في 25 أغسطس 1944، مما ألحق أضرارًا بالغة بمصنع بي أل أم وأسفر عن مقتل أو إصابة 58 من عمال المنشأة وأفراد الغارات الجوية.
شركة بيرسا
بيرسا هي شركة أرجنتينية لتصنيع الأسلحة، تقع في مدينة راموس ميخيا في الأرجنتين.
شركة بيرسا تاريخها
تأسست الشركة في منتصف خمسينيات القرن الماضي على يد المهاجرين الإيطاليين بينسو بوناماني، وإركولي مونتيني، وسافينو كاسيلي، وجميعهم مهندسون ميكانيكيون. عمل مونتيني لدى شركة بيريتا في إيطاليا. كانوا ينتجون في البداية قطع غيار لشركة تصنيع الأسلحة الأرجنتينية باليستر-مولينا، التي أُغلقت أبوابها. وكان أول مسدس صنعوه نسخة معدلة من طراز باليستر، أطلقوا عليه اسم "لوان"، جامعين الحرفين الأولين من اسمي مصممي المسدس، لوسي وأنتونوفيتش. لم يحقق المسدس نجاحًا تجاريًا يُذكر، ولم يُنتج منه سوى عدد قليل جدًا. أما اليوم، فهو يُعد من القطع النادرة جدًا لهواة الجمع.
شركة بيرسا تاريخها
طُرح أول مسدس طويل البندقية عيار 22 للتسويق في عام 1959، وكان اسمه "موديلو 60"، والذي تطور لاحقًا إلى "موديلو 62"، وكان مبنيًا على تصميم مُعدّل من بيريتا، وحقق مبيعات ممتازة. وفي عام 1960، طُرح اسم "بيرسا"، المُشتق من الأحرف الأولى من أسماء المؤسسين. وفي السنوات التالية، أُنتجت العديد من النماذج الناجحة الأخرى بعيارات أقوى بشكل متزايد، مما جعل بيرسا اسمًا معروفًا ومحترمًا في عالم الأسلحة النارية. وطُرح أول مسدس قتالي كامل الحجم في عام 1989، وهو طراز 90 المُجهز بخرطوشة بارابيلوم عيار 9×19 مم.
وطُرح اسم طراز جديد لخط الإنتاج بأكمله في عام 1994، وهو "ثندر" متبوعًا برقم يشير إلى عيار المسدس. إلا أن سلسلة ثندر في الواقع تتضمن تصميمين مختلفين تمامًا من حيث الميكانيكا والمظهر: بالنسبة للخراطيش التي تصل إلى عيار.380 أ سي بي، تتميز المسدسات بحجمها الصغير وبنيتها على نظام ارتداد؛ أما بالنسبة للطلقات الأقوى، بدءًا من عيار 9×19 مم بارابيلوم، فيعتمد خط ثندر على مؤخرة مقفلة وتصميم براوننج معدل قصير الارتداد.
شركة بيرسا تاريخها
فازت شركة بيرسا بعقد توريد سلاح جانبي قياسي جديد للقوات المسلحة الأرجنتينية والشرطة الفيدرالية الأرجنتينية في أواخر تسعينيات القرن العشرين، اللتين كانتا تتطلعان إلى استبدال مسدسات براوننج هاي باور القديمة. ووقع الاختيار على مسدس بيرسا ثندر 9، وهو تطوير للطراز 90.
أنتجت شركة بيرسا في الماضي أيضًا بنادق طويلة عيار 22 إل آر وبنادق ذات ماسورتين واحدة ومزدوجة، لكنها لم تحقق نفس النجاح التجاري الذي حققته المسدسات، وأُوقِف إنتاجها.
بيرسا حاليًا واحدة من أكبر الشركات الخاصة في الأرجنتين. تُنتج، من بين العديد من المسدسات، مسدسات بيرسا ثاندر 380 الشهيرة ومسدسات بيرسا ثاندر 9، بالإضافة إلى سلسلة ألترا كومباكت من مسدسات ثاندر بعيارات 9 مم، و.40 إس آند دبليو، و.45 إيه سي بي. تُصنّع بيرسا وتبيع طرازاتها الخاصة من بنادق أ آر-15، وهي بي أ آر 15 (5.56×45 مم) وبي أ آر 9 (9×19 مم)، في الولايات المتحدة.
شركة بيرسا لمحة عامة
تتشابه مسدسات ثندر 22 و32 و380 المدمجة مع مسدس والثر بي بي كيه، بينما تتشابه مسدسات ثندر 9 و40 و45 بالحجم الكامل إلى حد ما في المظهر وبعض الجوانب الميكانيكية مع مسدس والثر بي 88.
يستخدم مسدس ثندر 22 المزود بخرطوشة 22 إل أر على نطاق واسع بين الرماة الترفيهيين في أمريكا الشمالية والجنوبية، وتستخدم ثندر 22–6، وهي نسخة ذات ماسورة أطول من هذا المسدس، في المسابقات عالية المستوى.
تُباع مسدسات ثندر المدمجة بشكل جيد للغاية في الدول التي تحظر استخدام خراطيش أقوى لأغراض الدفاع الشخصي للمدنيين. يحظى ثندر 380 بشعبية كبيرة في السوق الأمريكية، فهو مسدس صغير وخفيف الوزن، سهل الإخفاء، عالي الجودة، وبسعر تنافسي، ومُخصص للدفاع الشخصي.
مسدس القتال ثندر بالحجم الكامل هو السلاح الجانبي القياسي للقوات المسلحة الأرجنتينية (ثندر 9)، والشرطة الفيدرالية الأرجنتينية (ثندر 9)، وشرطة مقاطعة بوينس آيرس (ثندر 9) والعديد من وكالات إنفاذ القانون الأخرى (ثندر 9 و 40).
شركة بيرسا لمحة عامة
طرحت شركة بيرسا مسدسًا بوليمريًا ثماني الطلقات، أحادي الرصاص، بحجرات عيار 9 مم، يُسمى بي بي 9 سي سي في عام 2019. يُطلق هذا المسدس بنظام الصاعق، على عكس مسدسات ثاندرز التي تُطلق بمطرقة. يتميز بي بي 9 سي سي بزناد مزدوج الحركة، كما يتضمن تصميم سبطانة للقفل. تتوفر أيضًا إصدارات بحجرات عياري.380 أ سي بي و.40 س آند دبليو.
قدّمت شركة بيرسا مسدس بي بي 9 أف س في معرض شوت شو 2024، وهو مسدس ذو 17 طلقة، مزود برصاصتين، ومُجهز بغرفة 9 مم. مع ذلك، اعتبارًا من عام 2025، أصبح متوفرًا فقط في السوق الأرجنتينية المدنية.
تنتج بيرسا سلسلة بي 1911، التي تتألف من تصاميم كولت إم 1911 مُحدثة بحجرات عيار.45 أ سي بي، وتُقدم بتشطيبات وألوان متنوعة. وتبيع بيرسا أيضًا في الولايات المتحدة سلسلة أم 2 إكس إل من تصاميم أم 1911، المُزودة بمخزنين مزدوجين 9x19 مم، وتتضمن ميزات مُحسّنة للرماية التنافسية.
شركة بيرسا لمحة عامة
بندقية بي أ آر 15 هي بندقية طراز أ آر-15، تُصنّعها شركة بيرسا في ولاية جورجيا بالولايات المتحدة الأمريكية. وهي مصممة وفقًا للمواصفات العسكرية (أي أنها تُصنّع وفقًا لحزمة البيانات الفنية لبنادق أ آر-15 العسكرية، وليست تصميمًا مُخصصًا)، وصُممت بناءً على طلب جهات إنفاذ القانون والقوات المسلحة في الأرجنتين. تُقدّم البندقية بعياري 5.56x45 مم من حلف شمال الأطلسي و.300 بلاكاوت، بالإضافة إلى أطوال سبطانة مختلفة وحزم ملحقات. كما تُقدّم بيرسا بندقية بي أ آر 9، وهي كاربين عيار مسدس، تُكيّف تصميم أ آر-15 لإطلاق خرطوشة بارابيلوم 9x19 مم. تُغذّى البندقية من مخازن غلوك.
معرق
المُعرَّق (مُعَرَق، ويعني "الترصيع") مصطلح فارسي يُشير[الإنجليزية] إلى تقنيات "فسيفساء البلاط المقطوع". وهو جزء من تقنية "الفسيفساء الحجرية المقطوعة" الكلاسيكية. وتتمثل هذه التقنية في استخدام شظايا صغيرة من البلاط الملون المزجج، تُفرَّق وتُجمَّع بدقة لتشكيل تصميم معين. تتيح هذه التقنية تصاميم تدوم طويلًا بألوان زاهية، وهي أقدم تقنية فسيفساء مُستخدمة في الشرق الأوسط. أما بالنسبة للاستخدام المحدد للسيراميك، فيمكن استخدام مصطلح "كاشي-يي معرَّق".
معرق الأمثلة المبكرة
ظهرت الأعمال الزخرفية الدقيقة باستخدام البلاط أحادي اللون المُشكَّل مسبقًا (وليس المقطوع) في وقت مبكر جدًا مع أبراج خرقان السلجوقية (1067-1093). ولعل تطور المعرق كان تدريجيًا، حيث استخدم الحرفيون بشكل متزايد قطعًا من البلاط المقطوع المطلي بالمينا والمُدخَل في أسطح الجدران لأغراض زخرفية.
الأصل الدقيق للمعرق الخالص غير مؤكد. أحد المرشحين لأقدم شكل من أشكال أعمال البلاط المقطوعة المطعمة بالكامل (بدون مساحة فاصلة بين قطع البلاط) هو من العصر السلجوقي، مع مدرسة جوك في توكات[الإنجليزية] في القرن الثالث عشر (1269-1270) في توكات، بالأناضول تحت سلطنة الروم. يبدو أن هذه التقنية قد تم تطبيقها في مدرسة جوك من الحرفيين الذين هاجروا من إيران.
في إيران نفسها، أول مثال معروف على فسيفساء البلاط المقطوع الكاملة هو قبة سلطانية (1307-1313) خلال العصر الإيلخاني، حيث ظهرت الفسيفساء "في مكانها". ربما تم العثور أيضًا على بعض الأجزاء المحتملة من فسيفساء البلاط المقطوع في نصبين أقدم قليلًا: ضريح غازان خان[الإنجليزية] (توفي غازان خان عام 1304 م) في تبريز، ومباني ربع رشيدي (قبل عام 1318 م).
معرق النضج
نضجت هذه التقنية خلال القرن الخامس عشر، ومارسها التيموريون في سمرقند وهرات، وكذلك الأنظمة السياسية التركمانية في قره قويونلو وآق قويونلو في غرب ووسط إيران. استمر استخدام المعرق في العصر الصفوي (القرنين السادس عشر والسابع عشر)، وخاصة في أصفهان في عهد عباس الكبير.
يمكن أيضًا استخدام مصطلح "المعرّق" للإشارة إلى فن الترصيع، حيث يمكن استخدام قطع صغيرة من الأخشاب ذات الطبيعة والظلال المختلفة لتحقيق تصميم ما.
يختلف بلاط المعرق تقنيًا اختلافًا كبيرًا عن بلاط هفت رانغ (سبعة ألوان)، الذي بدأ استخدامه على نطاق واسع في القرن السابع عشر. أما بلاط هفت رانغ، فهو أبسط وأسرع، ولكنه يستخدم فقط بلاطات مربعة كبيرة تُطلى عليها الألوان جنبًا إلى جنب أو تُحدد باللون الأسود، ثم تُحرق البلاطة بالكامل، مما لا يسمح بعملية حرق مثالية لكل لون. وبالتالي، تكون ألوان هفت رانغ أضعف وأقل كثافة وأقل وضوحًا، كما أن التزجيج أقل قوة.
هفت رنغ
هفت رانغ (ويعني "سبعة ألوان") مصطلح فارسي يُطلق على تقنية زخرفية لبلاط السيراميك المُغطى بالتزجيج[الإنجليزية]. وتُوصف هذه التقنية الزخرفية أحيانًا أيضًا باسم "مجتزع" أو "كويردا سيكا" أو "الخط الأسود". تبدأ العملية بوضع ألوان متعددة على بلاطات مربعة مطلية بطلاء أبيض. تُحدد الألوان بطلاء أسود لمنع اختلاطها. وأخيرًا، تُحرق البلاطة بأكملها في خطوة واحدة. تُعد هذه التقنية زخرفية وسهلة الاستخدام نسبيًا، خاصةً بالمقارنة مع المُعَرّق، لكنها لا تسمح بعملية حرق مثالية لكل لون. وبالتالي، تكون الألوان أضعف وأقل كثافة وأقل وضوحًا في التحديد، كما أن التزجيج أقل قوة.
هفت رنغ التقنية
لم يبدأ استخدام تقنية هفت رانغ للبلاط على نطاق واسع إلا في القرن السابع عشر، على الرغم من أن العديد من الأمثلة معروفة بالفعل من العصر التيموري، كما هو الحال في مدرسة جوهر شاد (1418-1434 م) في هرات. يشير تحليل بلاط هفت رانغ في هرات إلى التقنية التالية: يتم أولًا تطبيق طبقة طلاء أحادية اللون بيضاء على البلاط، يليها مجموعة متنوعة من طبقات الطلاء أحادية اللون عالية الحرارة مفصولة بخط أسود مصنوع من خليط قائم على المنغنيز غني بالحديد، ثم يتم تغليف التركيبة بالكامل في مصفوفة زجاجية.
يمكن رؤية البلاط التيموري هافت رانج "كلواسونيه (مجتزع)" في قصر آق سراي[الإنجليزية] (1379-1396)، ومسجد بيبي خانم (1398-1405)، ومدرسة أولوغ بيك (سمرقند)[الإنجليزية] ومدرسة أولوغبيك (بخارى)[الإنجليزية] (1417-1420)، والمدرسة الغياتية، وضريح زين الدين (1444-1445)، وضريح الشيخ أحمد جامي (1440-1441) أو مدرسة جوهر شاد في هرات (1417-1438 م).
هفت رنغ التقنية
يختلف فن الهفت رانغ عن فن المعرق (مُعَرَق، بلاط الفسيفساء)، وهو تقنية زخرفية أخرى تعتمد على بلاط الفسيفساء، وتتمثل في استخدام شظايا صغيرة من البلاط الملون المزجج، تُفرَّق وتُجمَّع بدقة لتشكيل تصميم معين. تتيح هذه التقنية تصاميم تدوم طويلًا بألوان زاهية، وهي أقدم تقنية فسيفساء مستخدمة في الشرق الأوسط. أما في حالة استخدام الخزف تحديدًا، فيمكن استخدام مصطلح "كوشي معرق".
يشير مصطلح هفت رانغ أيضًا في بعض الأحيان إلى تقنيات الرسم على الخزف بشكل عام، ولكن في هذه الحالة يتم استخدام تسمية "مينائي" ("الأواني المطلية بالمينا") بشكل أكثر شيوعًا.
أبو زيد بن محمد بن أبي زيد
شمس الدين أبو زيد بن محمد بن أبي زيد حسني الكاشاني (الفارسية: سید شمس‌الدین بن محمد بن أبی زید حسنی کاشانی؛ نشط في 1186–1219 م في كاشان)، المعروف باسم أبو زيد الكاشاني (أبو زيد کاشانی)، هو أشهر صانع خزف في إيران في العصور الوسطى، والذي عمل في تقنيتي التزجيج الأكثر تكلفة، المينا (المينائي) واللمعان، وترك وراءه أكبر عدد من الأعمال الموقعة.