hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ريال مدريد موسم 2023–24 الملخص
بدأ ريال مدريد الشهر بمباراة على أرضه ضد قادش في 4 مايو 2024، حيث منحت أهداف الشوط الثاني عن طريق إبراهيم وبيلينغهام وخوسيلو ريال مدريد الفوز بنتيجة 3–0. وشهدت هذه المباراة أيضًا الظهور الأول لكورتوا هذا الموسم بعد تعافيه من إصابة في الركبة. في نفس اليوم، ومع فوز جيرونا على برشلونة 4–2، توج ريال مدريد بطلاً للدوري الإسباني للمرة السادسة والثلاثين في تاريخه. في 8 مايو 2024، واجه ريال مدريد على بايرن ميونخ في مباراة الإياب من نصف نهائي دوري أبطال أوروبا على ملعب سانتياغو برنابيو. بعد أن كان متأخرًا بنتيجة 0–1 في الدقيقة 87، سجل خوسيلو هدفين في اللحظات الأخيرة ليمنح فريقه الفوز 2–1 في المباراة و4–3 في مجموع المباراتين ليقود ريال مدريد إلى النهائي للمرة السادسة في أحد عشر عامًا، متغلبًا على الفريق الألماني للمرة الرابعة على التوالي. بعد ثلاثة أيام، واجه ريال مدريد على نادي غرناطة الذي هبط بالفعل، وفاز 4–0، حيث تبع هدف غارسيا الأول مع النادي هدف من غولر وهدفين من إبراهيم. في 14 مايو 2024، افتتح بيلينغهام التسجيل بهدفين من فينيسيوس وهدفين من فالفيردي وغولر، ليمنح فريق أنشيلوتي فوزًا ساحقًا 5–0 على ألافيس، حيث حافظ ريال مدريد على نظافة شباكه للمرة العشرين في هذا الموسم من الدوري الإسباني، وهو رقم قياسي للنادي. بعد خمسة أيام، تخلى ريال مدريد عن تقدمه بثلاثة أهداف خارج أرضه أمام فياريال في ملعب لا سيراميكا، وانتهت المباراة بالتعادل 4–4، بأهداف من فاسكيز وخوسيلو وهدفين من غولر. في 25 مايو 2024، في آخر مباراة بالدوري للموسم، تعادل ريال مدريد 0–0 مع ريال بيتيس، حيث ودع كروس ملعب سانتياغو برنابيو.
ريال مدريد موسم 2023–24 الملخص
كانت مباراة ريال مدريد الوحيدة هذا الشهر وأخر مباراة له هذا الموسم هي نهائي دوري أبطال أوروبا على ملعب ويمبلي ضد بوروسيا دورتموند. هدف برأسية من كارفاخال وتسديدة من فينيسيوس في وقت متأخر من الشوط الثاني منحا لوس بلانكوس الفوز 2–0، حيث حصدوا اللقب الخامس عشر في كأس أوروبا، وهو السادس لهم في أحد عشر عامًا، والثالث لأنشيلوتي في منصبه والخامس بشكل عام، وهو الأكثر بين المدربين، مع معادلة كارفاخال وكروس ومودريتش وناتشو لرقم باكو خينتو بستة ألقاب في كأس أوروبا وتجاوز الثلاثي السابق المكون من كريم بنزيما وغاريث بيل وكريستيانو رونالدو. بالإضافة إلى ذلك، فاز مودريتش وناتشو بلقبهما السادس والعشرين مع ريال مدريد ليصبحا اللاعبين الأكثر حصولاً على الألقاب في تاريخ النادي، متجاوزين بنزيما ومارسيلو.
ريال مدريد موسم 2023–24 أطقم الموسم
الشركة الصانعة: أديداسالشركة الراعية: طيران الإمارات
ريال مدريد موسم 2023–24 اللاعبين
ملاحظة: تشير الأعلام إلى المنتخب بحسب قواعد الأهلية المعتمدة من قبل الفيفا؛ تنطبق بعض الاستثناءات المحدودة. وقد يحمل اللاعبون أكثر من جنسية لا تعترف بها الفيفا.
ريال مدريد موسم 2023–24 ما قبل الموسم والمباريات الودية
في 13 مايو 2023، أعلن ريال مدريد أنه سيسافر إلى الولايات المتحدة للمشاركة في جولة أبطال كرة القدم قبل الموسم للمرة الثانية منذ نشاط الصيف في العام الماضي.
ريال مدريد موسم 2023–24 المنافسات
تم الإعلان عن مباريات الدوري في 22 يونيو 2023.
دخل ريال مدريد البطولة في دور الـ32، بعد تأهله لكأس السوبر الإسباني 2024.
تأهل ريال مدريد إلى البطولة بفوزه كأس ملك إسبانيا 2022–23.
أقيمت قرعة مرحلة المجموعات يوم 31 أغسطس 2023.
تم إجراء قرعة دور الـ16 بتاريخ 18 ديسمبر 2023.
أقيمت قرعة ربع النهائي ونصف النهائي يوم 15 مارس 2024.
ريال مدريد موسم 2023–24 الإحصائيات
المصدر: FBREF

† غادر لاعب ريال مدريد خلال الموسم.
هيأة التقاعد الوطنية
هيأة التقاعد الوطنية هي دائرة حكومية تابعة لوزارة المالية العراقية، أُسست سنة 1921، مقرّها الرئيسي الحالي في محلة باب السيف، في صَوب الكرخ ببغداد اختصاصها شؤون تقاعد الموظفين المدنيين والعسكريين والمكلفين بخدمة عامة، وتخصيص رواتبهم التقاعدية ومكافآتهم، يرأس الهيئة موظف له درجة وكيل وزارة، كانت هيئة التقاعد اسمها مديرية التقاعد العامة ثم دائرة التقاعد، وفي 26 كانون الأول سنة 2005 صار اسمها هيئة التقاعد الوطنية.
في العراق يحال الموظف الحكومي على التقاعد إذا بلغ 63 سنة أو قررت لجنة طبية مختصة عدم صلاحيته للعمل، ويجوز للموظف أن يطلب التقاعد إذا بلغَ 50 سنة من العمر أو قضى خدمة 25 سنة، ولا يصرف التقاعد للموظفين الرجال إن كانت خدمتهم أقل من 20 سنة،  وهيئة التقاعد تشمل القطاع العام الحكومي فقط.
هيأة التقاعد الوطنية تاريخ التقاعد بالعراق
حين اكتمل احتلال الإنكليز للعراق سنة 1918 زال الحكم العثماني فَوَجَدت سلطة الاحتلال الإنكليزي موظفين من العهد العثماني متقاعدين كثيرين ظلوا في العراق بعد زوال الحكم العثماني فأصدر الحاكم البريطاني قوانين مؤقتة لمنح أولئك الموظفين رواتب تقاعدية نسبية شهرية حتى صدر قانون التقاعد العراقي سنة 1922 سُمّي (قانون التوقيفات التقاعدية لسنة 1922) وذُكر فيه اقتطاع 1.6% من الراتب بدءاً من 1 تموز سنة 1922، نُفذت بموجبه القوانين العثمانية في العراق وظل العمل بذلك القانون حتى 10 آذار سنة 1930 مـ، وفي 10 آذار سنة 1930 صدر قانون جديد اسمه (قانون التقاعد المدني رقم 12 لسنة 1930) مستجيباً لتغيّر الأحوال، ثم صدر تعديله المسمى (القانون رقم 100 لسنة 1931) ثم التعديل المسمى (القانون رقم 41 لسنة 1933) ثم التعديل (القانون رقم 23 لسنة 1932) ثم (القانون رقم 43 لسنة 1938) ثم (الرقم 39 لسنة 1941) ثم (الرقم 76 لسنة 1941) ثم (الرقم 3 لسنة 1946) ثم (الرقم 44 لسنة 1950) ثم عُدّل سنة 1959.
هيأة التقاعد الوطنية المواقع والأقسام
كان مقهى البيروتي في جزء من أرض المقر الرئيسي لدائرة التقاعد الحالية بالكرخ، حتى سنة 1965م حين هُدم المقهى وبُنيت بناية دائرة التقاعد على أرض المقهى وعلى الأراضي المجاورة له، وشيّدت أمانة العاصمة مقهى جديداً في منطقة الجعفير على شاطئ دجلة وسمّته مقهى البيروتي إبقاءً لشهرة المقهى الأول. كان المتقاعدون في محافظات العراق يضطرون إلى السفر إلى بغداد حيث المقرّ الرئيس للتقاعد لإجراء معاملاتهم المتعلقة بالتقاعد، حتى يوم 1 نيسان سنة 1988 حين أعلنت دائرة التقاعد العامة عن تمكين المتقاعدين من تقديم معاملاتهم إلى فروع دائرة التقاعد في المحافظات، وذُكر حينئذ منها، محافظة البصرة ونينوى وذي قار والقادسية والمثنى وميسان والتأميم وواسط، وفي معركة أم المعارك سنة 1991م دمّرت قوات التحالف الدولي بناية دائرة التقاعد العامة بصاروخ، وقالت جريدة صوت الشعب إن المقصد من ذلك كان "لاتلاف معاملات المتقاعدين"، وفي سنة 1992م خصّصت الحكومة 4 ملايين وخمسمئة ألف دينار عراقي على ترميم وتحوير بناية دائرة التقاعد العامة.
يوم المروت
يوم المروت هو أحد أيام العرب في الجاهلية، التي تواجهت فيها بني تميم ضد بني عامر.
يوم المروت المقدمات
بدأ الأمر بلقاء قعنب بن عتاب الرياحي و بحير بن عبدالله بن سلمة العامري بسوق عكاظ، فقال بحير لقعنب: ما فعلت فرسك الأبيض؟ قال: هي عندي، و ما سؤالك عنها؟ قال: لأنها نجتك من يوم كذا و كذا، فأنكر قعنب ذلك و تلاعنا و تداعيا أن يجعل الله ميتة الكاذب بيد الصادق، فمكثا ما شاء الله من الزمن.
يوم المروت المعركة
جمع بحير بني عامر و سار بهم فأغار على بني العنبر بن عمرو بن تميم بإرم الكلبة، فاستاق الأنعام والممتلكات ولم يلق قتالًا شديدًا. فأتت صرخة الاستنجاد بني العنبر بن عمرو بن تميم وبني مالك بن حنظلة بن مالك بن زيد مناة بن تميم وبني يربوع بن حنظلة، فركبوا في الطلب فتقدمت عمرو بن تميم.
عندما وصل بحير إلى موقع المروت قال: يا بني عامر انظروا هل ترون شيئًا؟ قالوا: نرى خيلًا عارضة رماحها على كواحل خيلها. قال: هذه عمرو بن تميم، فاقتتلوا شيئا من القتال، ثم لحقت بهم بني مالك بن حنظلة، ثم قال: يا بني عامر انظروا هل ترون شيئًا؟ قالوا: نرى خيلًا ناصبة رماحها. قال: هذه مالك بن حنظلة، فقاتلوا شيئا من القتال، ثم لحقت بهم بني يربوع بن حنظلة، وقال: يا بني عامر انظروا هل ترون شيئًا؟ قالوا: نرى خيلًا ليست معها رماح و كأنما عليها الصبيان. قال: هذه يربوع رماحها بين آذان خيلها، إياكم والموت الزؤام، فاصبروا ولا أرى أن تنجوا.
يوم المروت المعركة
بدأت المعركة بقتال بين نعيم بن عتاب و المثلم القشيري انتهت بأسر المثلم، فحملت قشير على دوكس بن واقد بن حوط فقتلوه، و أَسَرَ نعيم التميمي المصفى القشيري فقتله، و حمل كدام بن بجيلة المازني على بحير فعانقه ولم يكن لقعنب همة و هدف سوى بحير.
فنظر إليه و إلى كدام قد تعانقا فأقبل نحوهما، فقال كدام: يا قعنب أسيري، فقال قعنب: مَازِ رأسك والسيف، يريد: يا مازني، فخلى عنه كدام و شد عليه قعنب فضربه فقتله، واستنقذت أموال بني العنبر واعيدت الغنائم، وانهزمت بني عامر.
يوم المروت في الشعر
وقال الفرزدق: في البريكان هما بريك وأخوه بارك، وهما من بني قشير بن كعب، قتلهما بنو يربوع.
يوم لسلسان
يوم لسلسان؛ ويسمى أيضًا يوم الغيامة هو أحد أيام العرب الذي تواجهت فيه بني سليم ضد بنو عامر.
يوم لسلسان الغريف جنوب محافظة الخرمة
لسلسان والغيامة هما موضعان معروفان من جهة تربة الواقعة حاليًا في منطقة مكة المكرمة.
يوم لسلسان نبذة
ذكر المؤرخ حمد الجاسر أن يوم لسلسان لم يذكره أحد سوى الهجري و قال عنه: يوم لسلسان لسليم على بني عامر وهو أول أيامهم، أصابوا من بني عامر رميًا على مئة رجل، وهو أيضًا يوم الغَيَامة.
ليونورا كارينغتون
كانت ماري ليونورا كارينغتون الحائزة على وسام الإمبراطورية البريطانية برتبة ضابط (6 أبريل 1917 - 25 مايو 2011) رسامة سريالية وروائية بريطانية المولد. عاشت معظم سني رشدها في مكسيكو سيتي وكانت واحدة من آخر الفنانين الأحياء الذين اضطلعوا بالحركة السريالية التي انطلقت في ثلاثينيات القرن العشرين. كانت كارينغتون أيضًا عضوًا مؤسسًا لحركة تحرير المرأة في المكسيك خلال سبعينيات القرن العشرين.
ليونورا كارينغتون علاقتها مع ماكس إرنست
في عام 1936، شاهدت كارينغتون أعمال الفنان السريالي الألماني ماكس إرنست في المعرض الدولي السريالي في لندن، وكانت منجذبة إلى الفنان السريالي قبل أن تقابله. وفي عام 1937، التقت كارينغتون بإرنست في حفل أُقيم بلندن.  وارتبط الفنانان وعادا معًا إلى باريس، حيث سرعان ما انفصل إرنست عن زوجته. وفي عام 1938 غادرا باريس واستقرا في سان مارتن دارديش في جنوب فرنسا. تعاون الزوجان الجديدان ودعما تطورهما الفني. وابتكرا منحوتات لحيواناتهما الحارسة (ابتكر إرنست طيوره وصنعت كارينغتون رأس حصان من الجبس) من أجل تزيين منزلهما في سان مارتن دارديش. وفي عام 1939 رسمت كارينغتون وإرنست صورًا شخصية لبعضهما البعض. وصوّر كلاهما التناقض في علاقتهما، وفي حين تُظهر لوحة إرنست انتصار الحب كلا الفنانين في مرحلة التكوين، فقد ركزت كارينغتون في اللوحة الشخصية لماكس إرنست على إرنست فقط وكانت مليئة بالرمزيات البارزة. لم تكن لوحة الصورة الشخصية أول عمل سريالي لها. فبين عامي 1937 و1938 رسمت كارينغتون صورة ذاتية، التي يُطلق عليها أيضًا نُزُل خيل الفجر، المعروضة اليوم في متحف المتروبوليتان للفنون. وفيها تجلس كارينغتون على حافة كرسي بمشهد عجيب شبيه بالأحلام، مرتدية بنطالًا أبيضًا رياضيًا لركوب الخيل وشعرها مصفف بطريقة جامحة، وتمد يدها نحو ضبع متبختر وظهرها أمام حصان خشبي هزاز عديم الذيل يطوف خلفها في الهواء.
ليونورا كارينغتون علاقتها مع ماكس إرنست
ومع اندلاع الحرب العالمية الثانية، ألقت السلطات الفرنسية القبض على إرنست، الذي كان ألمانيًا، لكونه «أجنبي معاد». وبوساطةٍ من بول إيلوار، وأصدقاء آخرين، بمن فيهم الصحفي الأمريكي فاريان فراي، أُطلق سراحه بعد بضعة أسابيع. وبعد فترة وجيزة من غزو النازيين لفرنسا، أُلقي القبض على إرنست مرة أخرى، هذه المرة على يد الغيستابو، لأن النازيين اعتبروا فنه «منحلًا». وتمكن من الفرار ليرحل إلى الولايات المتحدة بمساعدة بيغي غوغنهايم، التي كانت راعية للفنون.
ليونورا كارينغتون علاقتها مع ماكس إرنست
كان لاعتقال إرنست أثر مدمر على كارينغتون التي وافقت على الذهاب إلى إسبانيا مع صديقتها كاثرين يارو. مكثت مع أصدقاء العائلة في مدريد حتى شل توترها وهلعها حياتها وأديا بها إلى الانهيار العصبي فأُدخلت مصحة نفسية. تلقت علاجًا بالصدمات الكهربائية وعولجت بأدوية كارديازول (مخلج قوي) ولومينال (باربتيورات). تخرجت من المصحة لتكون تحت رعاية وصي، وقيل لها إن والديها قررا إرسالها إلى مصحة في جنوب إفريقيا. وفي طريقها إلى جنوب إفريقيا، توقفت في البرتغال، حيث هربت. وذهبت إلى السفارة المكسيكية للعثور على ريناتو ليدوك، شاعر وسفير مكسيكي. كان ليدوك صديقًا لبابلو بيكاسو (كانا يعرفان بعضهما من مصارعات الثيران) ووافق على طلب كارينغتون بزواج مصلحة حتى تحصل على الحصانة التي تُمنح لزوجة الدبلوماسي. انفصلا في عام 1943. وخلال ذلك الوقت، تزوج إرنست ببيغي غوغنهايم في نيويورك عام 1941. وانتهى هذا الزواج بعد سنوات قليلة. لم يستأنف إرنست وكارينغتون علاقتهما أبدًا.
ليونورا كارينغتون المكسيك
بعد أن أمضيا عامًا في نيويورك، ذهب ليدوك وكارينغتون في 1942 إلى المكسيك - حيث فر العديد من الفنانين الأوروبيين بحثًا عن اللجوء - التي وقعت في حبها وعاشت فيها، بشكل متقطع، لبقية حياتها.
وعندما جاءت كارينغتون إلى المكسيك لأول مرة، سبقها نجاح المعارض السريالية مما سمح لها بتشكيل العديد من الصلات داخل الحركة السريالية. وكانت لصلاتها داخل هذه الدوائر السريالية تأثير واضح، إذ فُتحت الأبواب الفنية التي كانت مغلقة لفترة طويلة أمام الفنانين المكسيكيين. وبعد استقرارها في المكسيك لمدة سبع سنوات، أقامت ليونورا كارينغتون أول معرض فردي لها في غاليريا كلارديكور. كانت ردود الأفعال الأولية من الجمهور مشجعة للغاية بمعظمها، ونشرت الصحافة على مدى عدة شهور تالية مراجعات إيجابية وقدم النقاد آراءً مؤيدة.
ليونورا كارينغتون المكسيك
وبعد أن أمضت جزءًا من ستينيات القرن العشرين في مدينة نيويورك، استقرت كارينغتون في المكسيك مرة أخرى وعملت فيها. وأثناء تواجدها في المكسيك، طُلب منها، في عام 1963، تشكيل لوحة جدارية أُطلق عليها اسم إل موندو ماجيكو دي لوس ماياس (العالم السحري للمايا)، والتي كانت مستوحاة من القصص الشعبية لتلك المنطقة. ويمكن رؤية اللوحة الجدارية اليوم في المتحف الوطني للأنثروبولوجيا الوطنية في مكسيكو سيتي.
ليونورا كارينغتون المكسيك
وفي عام 1973 صممت كارينغتون ملصقًا بعنوان موخيريس كونسينسيا (وعي النساء)، ملصقٌ لحركة تحرير المرأة في المكسيك، يصور «حواء جديدة». وفي سبعينيات القرن العشرين، استجابت الفنانات من الأجيال والموجات النسوية السابقة للمناخ الأكثر ليبرالية ولحركة الموجات النسوية. ناضل الكثيرون من أجل قضايا تحرير المرأة ووعيها في عملهم بينما جاهر آخرون بهذه القضايا عوضًا عن صناعة الفن. تحدثت كثيرًا عن «القوى الأسطورية» للمرأة وحاجة المرأة إلى استعادة «الحقوق التي تخصها». واعتبر العديد من الفنانين الضالعين في السريالية أن المرأة فعالة كملهمة للفكر لكنها لم تُعتبر فنانة بحد ذاتها. تبنى السرياليون كارينغتون بوصفها طفل أنثوي، وذلك بسبب تمردها على نشأتها في الطبقة الراقية.
ركزت كارينغتون في المقام الأول على الحرية النفسية اعتقادًا منها بأن هذه الحرية لا يمكن أن تتحقق دون الحرية السياسية أيضًا. ومن خلال هذه المعتقدات، أدركت كارينغتون أن «زيادة التعاون وتبادل المعارف بين النساء الناشطات سياسيًا في المكسيك وأمريكا الشمالية» كان أمرًا مهمًا للتحرر. أدى التزام كارينغتون السياسي إلى فوزها بجائزة الإنجاز مدى الحياة في مؤتمر التكتل النسائي للفنون في نيويورك عام 1986. وعلى مدار العقد، حددت النساء مجموعة من العلاقات المرتبطة بالمفاهيم النسوية والسائدة ومشاغلها. واستمرت النساء طوال العقد في التساؤل عن معنى الوجود بين الخلق والمادة.
لم يكن لدي الوقت لأكون مصدر إلهام لأي شخص... كنت مشغولة جدًا بالتمرد على عائلتي وبالتعلم لكي أصبح فنانة.
ليونورا كارينغتون الإرث والتأثير
يُنسب تأنيث السريالية إلى كارينغتون. أسبغت لوحاتها وكتاباتها منظورًا نسائيًا لما كان حركة فنية يهيمن عليها الذكور إلى حد كبير. وأثبتت كارينغتون أنه يجب أن يُنظر إلى النساء على أنهن فنانات بحد ذاتهن وأنه على الفنانين الذكور ألا يستخدموهن كملهمات.
أُقيم المعرض الفني الدولي التاسع والخمسون بعنوان حليب الأحلام. استعير هذا الاسم من كتابٍ لكارينغتون، فيه، حسب قول سيسيليا أليماني، «تصف عالمًا سحريًا حيث يُعاد تصور الحياة باستمرار من خلال منظور المخيلة، وحيث يمكن للجميع التغير، والتبدل، والتحول إلى شيء وشخص آخر».
ألهمت حياة كارينغتون الكاتبة ميشيل ماركل في تأليف «خارج هذا العالم: الفن السريالي لليونورا كارينغتون»، كتاب واقعي للأطفال، نفذت رسومه أماندا هول، ويحكي قصة حياة كارينغتون وفنها وهي تسعى وراء مواهبها الإبداعية وتكسر أعراف القرن العشرين حول الأساليب التي يجب أن تتصرف بها نساء الطبقة العليا والفتيات الناشئات.
كاميلا إركولياني
كاميلا إركولياني (المعروفة أيضًا باسم كاميلا هيركوليانا، توفيت بعد عام 1584) كانت صيدلانية وكاتبة وفيلسوفة طبيعية إيطالية ومدافعة عن المرأة خلال بداية العصر الحديث. نشرت «وهي التي تصف نفسها بالصيدلانية» كتابًا، على شكل مقالات رسائل، حول وجهات نظرها المتعلقة بمواضيع العلوم والفلسفة الطبيعية. نُشر كتاب رسالة الفلسفة الطبيعية أو رسائل عن الفلسفة الطبيعية لإركولياني في عام 1584. حاكمتها محاكم التفتيش الرومانية بتهمة الاشتباه بالهرطقة بسبب بعض النظريات غير التقليدية التي قدمتها في عملها- بسبب «عدم وضوح الحدود بين الفلسفة الطبيعية واللاهوت». على الرغم من فقدان سجلات المحاكمة، فمن المتوقع أنه على الأرجح قد تم العفو عن إركولياني.
كاميلا إركولياني حياتها
العديد من تفاصيل حياة كاميلا إركولياني الشخصية غير معروفة. أقامت هذه الصيدلانية في بادوفا في إيطاليا، وهي مقاطعة تابعة لفينيتو؛ وهو مجتمع كان نشطًا بشكل خاص في المساعي الطبية والعلمية في أوائل العصر الحديث. في الواقع، كان غاليليو يدرّس في جامعة بادوفا خلال هذا الوقت. علاوة على ذلك، كانت بادوفا في إيطاليا واحدة من أولى المواقع التي تتفاخر بوجود حديقة نباتية فيها في عام 1545.
كاميلا إركولياني حياتها
كانت كاميلا ابنة تاجر التوابل أندريا غريغيتي، كان رجلًا «ثريًا إلى حد ما» في المجتمع ويمتلك قطع أراضي ومنازل متعددة. بالإضافة إلى ذلك، كانت كاميلا نفسها واحدة من أطفاله الستة. كان لديها شقيقان يحملان أسماء أندريا وغيورغيو، وثلاث أخوات يحملن أسماء إيزابيلا ولوكريزيا وبوليسينا. تزوجت كاميلا مرتين وكانت أمًا لستة أطفال. كان زوجها الأول، ألوفيسو ستيلا، يملك متجر صيدلية يسمى تري ستيل، وكان يقع في بلدة سانت أندريا في بادوفا. كان للزوجين «طفل واحد على الأقل، ابن اسمه ملكيوري أو ماركيورو». تزوجت كاميلا مرة أخرى بعد وفاته، وحدث ذلك بين عامي 1569 و1571. كان زوجها الثاني، غياكومو إركولياني، صيدلانيًا أيضًا. ورث عمل المالك في تري ستيل. انتهى الأمر بكاميلا وغياكومو بإنجاب خمسة أطفال معًا. ما تزال تفاصيل وتاريخ وفاتها لغزًا، ومع ذلك فمن المحتمل أنها توفيت بعد عام 1584.
كاميلا إركولياني حياتها المهنية
محلات الصيدليات هي مكان يمكنه توفير الأدوية والعلاجات للأمراض. عادة ما تصنع هذه الأدوية من «المركبات والمقويات». تم تشكيل هذه المنتجات من «مكونات مثل ماء الورد والخزامى ودقيق الشوفان والليمون واللوز والخمان والماء وحتى السكر». يكافئ هذه الممارسة حاليًا الأطباء وشركات الأدوية الحديثة.
كاميلا إركولياني حياتها المهنية
أشارت إركولياني إلى نفسها على أنها «سبيزيالا»، التي تترجم إلى «بائعة توابل». بشكل عام، يعكس هذا أنها كانت صيدلانية بائعة توابل، «يقصد بها أولئك الذين كانوا يصنعون ويبيعون العلاجات النباتية والصيدلانية (والتي غالبًا ما تضمنت التوابل)». كانت صيدليات بائعي التوابل الحديثة الأولى سوقًا للمشترين لكل من العلاجات النباتية والصيدلانية، وبيع الحلوى ومستحضرات التجميل والورق والأدوية. تشمل الأمثلة الأخرى للسلع التي يمكن للمرء شراءها من متجر الصيدلية الأعشاب والفواكه والزيوت الثمينة والراتنجات ومسك العطور. تقع معظم متاجر الصيدليات في مناطق بها قطعة أرض صغيرة من أجل بناء حديقة، مما يسمح بالوصول المباشر إلى زراعة الأعشاب والنباتات للحصول على العلاجات. كانت الأمراض النموذجية التي سعى عامة السكان للحصول على علاجات لها هي «الاستسقاء والجدري والديدان والكساح والاسقربوط والعديد من مشاكل الجلد والنقرس...». على الرغم من استخدامها لهذا المسمى الوظيفي في مقدمة عملها المنتشر، لم تكن إركولياني عضوًا مدرجًا رسميًا في نقابة الصيادلة.
كاميلا إركولياني حياتها المهنية
عملت إركولياني جنبًا إلى جنب مع كل من زوجيها كصيدلانية ممارسة. في بداية العصر الحديث، كان من المعتاد أن تتعلم زوجات التجار تجارة أزواجهن، حيث لعبن دورًا أساسيًا في إدارة شركات العائلة. قال إن معرفتها لم تأت من أي جامعة، ولكنها كانت نتيجة فهم وتجربة فطرية.
كانت إركولياني متعلمة للغاية، على الرغم من ادعاءاتها خلاف ذلك— في أعمالها، غالبًا ما كانت تستشهد بغالينوس وأرسطو. كان غالينوس طبيبًا وفيلسوفًا يونانيًا له تأثير كبير على «النظرية والممارسة الطبية» في ذلك الوقت. كان أرسطو فيلسوفًا وعالمًا يونانيًا ناقش مواضيع مختلفة تتنوع من علم الأحياء إلى الفيزياء. أثر هذان الفيلسوفان بشكل كبير على عمل إركولياني ومجال الصيدلة. كانت الصيدلية في بداية العصر الحديث مكانًا شائعًا لنشر الأفكار الجديدة، بما في ذلك المعارضة الدينية، وكانت في كثير من الأحيان على قوائم المراقبة أثناء التحقيقات. يشير ذلك إلى جو الحرية والوصول إلى الأفكار الجديدة الذي من المرجح أن إركولياني عاشته في حياتها كصيدلانية.
كاميلا إركولياني حياتها المهنية
ارتبط كونك صيدلاني في حينها بالممارسة داخل قسم معين من الطب. نظرًا لأن غالبية النساء في هذه الحقبة حُرمن من الوصول إلى التدريب الجامعي، كان التدريب المهني إحدى الطرق لاكتساب المهارات اللازمة للممارسة. هذا هو السبب في أن معظم الصيادلة كانوا من النساء. بالإضافة إلى ذلك، مثل إركولياني، كان للأرامل خيار إبقاء متاجرهن تعمل طالما تولى رجل آخر الملكية.
على الرغم من أن معظم الصيادلة كانوا من النساء، غير أنه «لم يكن هناك اعتراف رسمي بالنساء العاملات»، بغض النظر عما إذا كن يعملن مع أفراد خبيرين أم لا. يعتقد أن ذلك كان يحدث لأن المرأة تتمتع بمكانة متدنية اقتصاديًا وقانونيًا. يشير هذا إلى أن النساء لم يحصلن على الفضل في عملهن كصيدلانيات، على الرغم من أنه كان لهن دور كبير جدًا في هذه المتاجر.
كانت تستخدم طرق صيدلية نموذجية من القرن السادس عشر. كانت صيدليات العصور الوسطى هي «الطبيب الممارس العام» الأصلي. كانوا منخرطين بشكل كبير في كل من صرف الأدوية وتقديم المشورة الطبية. تعكس هذه الأساليب الممارسات التي نقلت إلى مجال الصيدلة في العصر الحديث.
دورا أولفسن-باغ
كانت أديلا دورا أولفسن-باغ (22 أغسطس 1869-7 فبراير 1948)، المعروفة باسم دورا أولفسن، نحاتة أسترالية وحائزة على ميدالية فنية. كان معظم عمل أولفسن في إيطاليا، وكان أول عمل بارز لها عبارة عن ميدالية برونزية تُعرف باسم صحوة الفن الأسترالي (1907)، والتي فازت بجائزة المعرض الفرنسي البريطاني في لندن في عام 1908، واشتُريَت لمتحف القصر الصغير في باريس. تشمل أعمالها البارزة الأخرى ميدالية أنزاك (1916)، التي صممتها لجمع الأموال للأستراليين والنيوزيلنديين الذين قاتلوا في حملة جاليبولي، والنُصُب التذكاري الحربي تضحية (1926) في فورميا بإيطاليا.
كُلِّفت ميداليات البورتريه لأولفسن من قبل أو نيابة عن مجموعة واسعة من الشخصيات العامة، مثل الممثلة ماري أندرسون، والشاعر غابرييل دانونزيو، والعديد من كبار السياسيين، ومن ضمنهم السياسي هربرت أسكويث، وديفيد لويد جورج، وبيلي هيوز، وموسوليني الذي سمح لها برسمه في عام 1922 في قصر كيجي أثناء عمله.
دورا أولفسن-باغ
عُثِر على أولفسن وشريكتها هيلين دي كويغلغن متوفيين في شقتهما في روما في عام 1948 نتيجة لتسريب غاز اعتبرته الشرطة حادثًا. دُفِنت الاثنتان معًا في مقبرة غير كاثوليكية بالمدينة، وحزم الأصدقاء محتويات استوديو أولفسن، التي لم يعرف أحد مكانها مطلقًا. هناك معلومات عن نجاة خمسة وعشرين عمل من أعمالها من أصل ما لا يقل عن 121 عمل.
دورا أولفسن-باغ بداية حياتها والتعليم
وُلِدَت أولفسن في بالارات بفيكتوريا لوالدتها كيت أولفسن-باغ، الاسم قبل الزواج: كيت هاريسون، وهي أسترالية كانت عائلتها من إنجلترا، ولوالدها كريستيان هيرمان أولفسن-باغ، وهو مهندس وُلِد في غرابيونا (بولندا الآن) من أصل نرويجي، وهي الرابعة من بين سبعة بنات.
كانت العائلة معروفة محليًا، إذ كانت كيت أولفسن-باغ ابنة الزعيم جون هاريسون، المولود في كمبرلاند بإنجلترا، والمعروف في أستراليا بالاستيلاء على الأراضي والنشاط السياسي، وهي حفيدة جورج هاو أول طابع حكومي في فيكتوريا. انتقل كريستيان أولفسن-باغ إلى أستراليا في عام 1849، وكسب المال خلال فترة حمى الذهب الفكتورية. كان أيضًا مصمم المسرح الأولمبي في ملبورن في عام 1855 (الذي هُدِم في عام 1894)، والذي بُني في إنجلترا ونُقِل إلى أستراليا، وشارك في بناء مكتبة بالارات العامة ومصبّ مياه باندي أوشن.
دورا أولفسن-باغ بداية حياتها والتعليم
انتقلت العائلة إلى فور مونا تيراس في دارلينغ بوينت، إحدى ضواحي سيدني، عندما كانت أولفسن تبلغ من العمر 14 عامًا؛ والتحقت بمدرسة سيدني الثانوية للبنات منذ عام 1884 حتى عام 1886. وصفتها إحدى السير الموجزة في صحيفة سيدني ميل الأسترالية في عام 1908 عندما تركت المدرسة بأنها «فتاة طويلة ممشوقة القوام تبلغ من العمر 16 عامًا، وتتميز بأسلوب مميز للغاية، وعينان داكنتان جميلتان، وشعر، وبشرة لامعة».
درست أولفسن البيانو على يد عازف البيانو الفرنسي هنري كوالسكي منذ حوالي عام 1888، وغنّت في مسرح كريتيريون في يونيو 1889. عرض الملحق المصور لسيدني ميل سيرة شخصية لها في يناير 1893، قيل فيه إنها أفادت بأنها حلّت مكان كوالسكي في الجمعية الموسيقية بجامعة سيدني في مايو 1891 عندما كان غير قادر على العزف، وقال مُخبِر القصة إن «لمستها كانت واضحة ومتألقة»، وقدّمت أيضًا حفلة موسيقية تضمنت سوناتا بيانو رقم 23 لبيتهوفن في قاعة جمعية الشبان المسيحيين في المدينة في شهر مايو التالي.
قررت أولفسن دراسة الموسيقى في برلين في يوليو 1892، أو في حوالي ذلك الوقت، وهي خطة مولتها صديقة على ما يبدو بمساعدة فرانسيس باثورست سوتور، وزير التعليم الأسترالي حينها، وألفريد بيلدرام، القنصل العام الأسترالي لألمانيا حينها أيضًا. ذكرت صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد أنها ستغادر سيدني على متن سفينة إس إس أولدنبورغ متوجهة إلى بريمن بألمانيا في 24 ديسمبر 1892.
دورا أولفسن-باغ برلين وسانت بطرسبرغ
تُستمد المعلومات المتعلقة بحياة أولفسن في أوروبا إلى حد كبير من أولفسن نفسها، ومعظمها في رسائل إلى الصحفيين والأصدقاء، ومن ضمنهم غوزر مانّ، مدير معرض الفنون في نيو ساوث ويلز. هناك تناقضات بين الروايات، فكتبت المؤرخة روز بيسمان أن «إما أولفسن أو الصحفي أو كلاهما كتبا سردًا رومانسيًا لحياة "الفنانة"، فكان سردًا غريبًا قليلًا ومختلفًا، وتضمّن المغامرات الغريبة المبكرة والمشاركة لاحقًا في عالم الفن العالمي والمتطور».
دورا أولفسن-باغ برلين وسانت بطرسبرغ
التحقت أولفسن بالأكاديمية الجديدة لفنون الموسيقى لثيودور كولاك في برلين، حيث درست على يد موريتز موشكوفسكي، وقالت إنها عزفت للقيصر. انتهى الوقت الذي أمضته في برلين بسبب المشاكل الصحية التي تنسبها إلى التهاب الأعصاب في ذراعها اليسرى. قالت في مقابلة مع أحد المحاورين: «اتُخِذت جميع الترتيبات لظهوري لأول مرة، ورُتِّبت جولة موسيقية عبر ألمانيا، والتي كان من المقرر أن أتقاضى مقابلها. لم يكن من الشائع حينها بأن يُدفَع لمستهلة، ولم يُدفع أصلًا لأي أحد أجنبي يظهر هناك، ولكن أستاذي رتب هذا الأمر. تطور التهاب أعصاب الذراع بطريقة سيئة عندما كان كل شيء جاهزًا، واضطررت إلى التخلي عن الموسيقى تمامًا، وبدأ الجميع بالتفكير في أن يصبحوا عازفي بيانو». وصفت أولفسن مرضها أيضًا بانهيار عصبي ناجم عن «الإرهاق وقلة المال». قيل أيضًا إن الكساد الاقتصادي الأسترالي في عام 1890 ترك والدها غير قادر على تمويل دراستها.