hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
محمد أبشير موسى السنوات المبكرة
وُلد أبشير موسى لعائلة صومالية وتلقى تدريبًا من الدرك الوطني الإيطاليكارابينييري.
محمد أبشير موسى مهنة الجيش والشرطة
شق موسى طريقه ليصبح قائدًا في قوات الدفاع الصومالية من 1958 إلى 1960 ثم اختار الانضمام إلى قوة الشرطة الصومالية عند إنشائها وقاد القوة لمدة 9 سنوات حتى الانقلاب العسكري عام 1969.
استقال الجنرال موسى في عام 1969 قبل الانتخابات لأنه عارض العملية الانتخابية. وسجنه فيما بعد من قبل الدكتاتور العسكري سياد بري لتحدثه علانية ضد النظام. أصبح فيما بعد زعيم الجناح السياسي لقوات الدفاع عن جنوب السودان بينما قاد عبد الله يوسف أحمد الجناح المسلح من 1991 إلى 1998. كان هناك صراع على القيادة بين الحزبين، حيث حصل عبد الله يوسف على دعم المسؤولين العسكريين السابقين ومحمد أبشير موسى بدعم من السياسيين المرتبطين بالحكومة المدنية في الستينيات. توفي في 25 أكتوبر 2017 عن عمر يناهز 91 عامًا. أدى العقاب الجماعي الذي مارسه ضابطه كوزافارو إلى ظهور أول مقاومة مسلحة في الصومال تسمى كوفيا ذوب.
لاهز بن قريظ
أبو عمرو لاهز بن قريظ بن أبي رمثة التميمي (55 هـ - 130 هـ / 675 م - 748 م) أحد أبرز نقباء ودعاة بني العباس المشهورين إبان الدعوة العباسية السرية وأحد قادتهم العسكريين في عصر التأسيس، وكان له دور كبير في ضم عدد كبير من الأتباع إلى الدعوة العباسية، ثم أرسله أبو مسلم الخراساني إلى والي خراسان في الدولة الأموية نصر بن سيار الكناني ليعطيه الأمان ويطلب منه مبايعة الإمام العباسي، وكان أبو مسلم يُضمر له الغدر ويريد قتله بعد أن يعطيه الأمان، فأستنكر لاهز ذلك وأنذر نصر بن سيار وأمره بالهروب بطريقةٍ ذكية دون أن يشعر به القوم، وذلك حين تلا قوله تعالى ﴿وَجَاءَ رَجُلٌ مِنْ أَقْصَى الْمَدِينَةِ يَسْعَى قَالَ يَا مُوسَى إِنَّ الْمَلَأَ يَأْتَمِرُونَ بِكَ لِيَقْتُلُوكَ فَاخْرُجْ إِنِّي لَكَ مِنَ النَّاصِحِينَ ۝٢٠﴾ [القصص:20] فهرب نصر بن سيار ونجأ، وعلم بذلك أبو مسلم فقتل لاهزاً فكان ذلك سبباً لغضب الخليفة أبو جعفر المنصور على أبو مسلم وقتله فيما بعد. وكان لأبيه قريظ وجده أبي رمثة صُحبة ووفادة إلى النبي محمد ﷺ.
ملعب تختي مشهد
ملعب تختي (بالفارسية: استاديوم تختی) هو ملعب متعدد الأغراض، يقع مقره في مدينة مشهد، إيران، يستخدم في الغالب لمباريات كرة القدم، ويعتبر الملعب الرئيسي لـنادي بيام وحدت خراسان، أُسس الملعب في عام 1951 بسعة 15000 متفرج.
دليل النجوم البابلية
قامَ عِلم الفلك البَابِلي بجمع المُلاحظات والتنبؤات السابقة في مجموعات من فهارس النُجوم البابلية، أثناء وبعد حُكم الكيشيين على بَابِل. تحتوي فهارس النجوم هذه، والتي كُتبت بالمسمارية، على قوائم الكوكبات والنجوم الفردية والكواكب. ربما تم جمع الكوكبات من مصادر أخرى مُختلفة. أقدم فهرس من المجموعة، يذكر نجوم أكد، وأموريا، وعيلام وغيرهم. وقد أعطت مصادر مُختلفة أصلًا سومريًا لهذه الكوكبة البابلية. كما تم الادعاء بوجود صلة بين الترميز النجمي لأحجار حدود كودورو الكيشية، ولكن ما إذا كان هذا الكودورو يُمثل بالفعل الكوكبة والمعلومات الفلكية بصرف النظر عن استخدام الرموز لا يزال أمر غير واضح.
فهارس النجوم تتضمن كل منها قائمة من قوائم نص مول أبين المُسمى على اسم الكوكبة البابلية الأولى MULAPIN، «المِحراث»، وهي كوكبة المُثلث بالإضافة إلى نَجم عناق الأرض. يسرد هذا النص، من بين أمور أخرى، 17 أو 18 كوكبة في دائرة البروج. تقلل الفهارس اللاحقة مجموعة الكوكبات إلى 12، والتي اقترضها المصريون والأغريق فيما بعد من البابليين، لا تزال هذه الكوكبات الـ 12 اليوم موجودة بين الكوكبات الحديثة.
دليل النجوم البابلية قائمة النجوم الثلاثة
الخًلاصة الرسمية الأولى لقوائم النجوم هي النجوم الثلاثة (𒀯) والتي بدأت بالظهور حوالي القرن الثاني عشر قبل الميلاد. إنها تمثل تقسيمًا ثلاثيًا للسماء: نصف الكرة الشمالي ينتمي إلى إنليل، وخط الاستواء ينتمي إلى أنو، ونصف الكرة الجنوبي ينتمي إلى إنكي. رُسمت الحدود عند 17 درجة شمالًا وجنوبيًا، بحيث تمضي الشمس ثلاثة أشهر متتالية بالضبط في كل ثلث. يتضمن تعداد النجوم في الثلاث نجوم كل فهرس 36 نجمة، ثلاثة لكل شهر. الرسم المعنوي لـ «كوكبة» أو «نجمة» في هذه القوائم هو MUL، وهو في الأصل رسم تصويري لثلاثة نجوم. يُشار إلى الثريا باسم «العُنقود النجمي» أو «نَجم النُجوم» في القوائم، فيُكتب MUL.MUL أو (𒀯𒀯).
دليل النجوم البابلية نص مول أبين
الخلاصة الرسمية الثانية لقوائم النجوم في علم الفلك البابلي هي لقوائم نص مول أبين، عبارة عن زوج من الألواح سُميت باسم الكوكبة الافتتاحية، والتي تتوافق مع الكوكبة الأولى من العام، MULAPIN، «المِحراث» والتي تم تحديدها مع كوكبة المُثلث بالإضافة إلى نَجم عناق الأرض. القائمة هي سليل مُباشر لقائمة النُجوم الثلاثة، أعيدت صياغتها حوالي 1000 قبل الميلاد بنائًا على مُلاحظات أكثر دقة. وتشمل المزيد من الكوكبات، بما في ذلك معظم الكوكبات قطبية، والمزيد من الأبراج. دخلت فهارس النجوم البابلية علم الفلك اليوناني في القرن الرابع قبل الميلاد، عبر «إيودوكسوس من كنيدوس» وآخرين. يمكن إرجاع عدد قليل من أسماء الكوكبات المُستخدمة في علم الفلك الحديث إلى مصادر بابلية عبر علم الفلك اليوناني. من بين أقدم الكوكبات تلك التي ميزت النقاط الأساسية الأربعة للسنة في العصر البرونزي الوسيط، أي
دليل النجوم البابلية نص مول أبين
هناك أسماء كوكبة أخرى يمكن إرجاعها إلى أصول العصر البرونزي، بما في ذلك الجوزاء، من (𒀯𒈦𒋰𒁀𒃲𒃲) MULMAŠ.TAB.BA.GAL.GAL «التَوائم العَظيمة»، السرطان، من (𒀯𒀠𒇻) MULAL.LUL «جَرادُ البَحر»، من بين أمور أخرى.
كذلك يُعطي نص مول أبين فهرس من 71 نجمة وكوكبة من قائمة النجوم الثلاثة لكل تقليد. يتم سرد أسماء النجمة (مسبوقة بـ MUL 𒀯) مع الإله المرتبط (بادئة DINGIR 𒀭) وغالبًا ما تكون بعض الالقاب المُختصرة الأخرى:
دليل النجوم البابلية الكوكبات البروجية
يتألف مسار القمر كما هو مذكور في نص مول أبين من 17 أو 18 محطة، يمكن التعرف عليها على أنها أسلاف مُباشرة من الأبراج المؤلفة من 12 علامة. في بداية القائمة في نص مول أبين، تتوافق الثُريا مع الوضع في أوائل العصر البرونزي الأوسط عندما كانت الشمس في الاعتدال الربيعي قريبة من الثُريا في كوكبة الثور (الأقرب في القرن الثالث والعشرين قبل الميلاد)، وليس بعد في كوكبة الحَمل.
تمت قراءة «الذيل» و«السنونو العظيم» (15 و16 أعلاه) على أنها كوكبة واحدة هي «ذيل السنونو» (الحوت). هذا هو مصدر عدم اليقين بشأن عدد الكوكبات - 17 أو 18 - في الأبراج البابلية. جميع الكوكبات المكونة من علامات الأبراج من حقبة العصر الحديدي 12 موجودة هُنا، مُعظمها بأسماء تُحددها بوضوح، بينما وصل بعضها إلى علم الفلك الأغريقي بأسماء مُختلفة؛ وهكذا أصبح «الأخدُود» العذراء، «الإله بابيلساغ أو العَلي» الرامي، «السَنونو العَظيم» الحوت و«عامل المزرعة» أعيد تفسيره كـ الحَمل.
دليل النجوم البابلية الكوكبات البروجية
العَذراء ونجمُها الرئيسي السماك الأعزل لهُما سوابق بابلية. يربط نص مول أبين بين «الأخدُود» بالإلهة السومرية شالا، وعلى أحجار الكودورو الحدودية من العصر الكيشي، يُصوَّر شالا تقليديًا على أنه يحمل قطعة من الحبوب. فيما يتعلق بالرامي، فإن بابيلسلغ هو إله سومري غامض نسبيًا، تم تحديده لاحقًا مع نينورتا. وكان اسم آخر للكوكبة هو Nebu «الجُندي».
الدلو يُمثل إنكي (إله الماء)، المُلقب بـ «العَظيم» في نص مول أبين. احتوت فيه على الانقلاب الشتوي في أوائل العصر البرونزي. في علم الفلك الأغريقي، أصبح مُمثلًا ببساطة على أنه إناء واحد يتدفق منه تيار مائي إلى الحوت الجنوبي. الاسم في الأبراج الهندوسية هو بالمثل kumbha مَعناه «إبريق الماء»، مِما يدل على أن الأبراج وصلت إلى الهند عبر وسطاء أغريق.
دليل النجوم البابلية الكوكبات البروجية
التعريف الحالي لكوكبة الحوت كونها أصغر الأبراج. تضمنت «السنونو» في علم الفلك البابلي السمكة الغربية، لكنها كانت أكبر لأنها ضَمت أيضًا أجزاء من الفرس الأعظم. كان مربع الفرس الأعظم هو كوكبة «الحقل»، كما هو موضح في برج دندرا بين السمكتين. تمثل السمكة الشمالية وجزء من ذات السَلاسل الإلهة أنونيتوم، «سيدة السماء». تُشير المصادر البابلية المتأخرة أيضًا إلى DU.NU.NU «الحَبل السمكي». من غير الواضح كيف أصبح «عامل المزارع» في نص مول أبين إلى كوكبة الحَمل «رام» في التقليد الأغريقي، ربما عن طريق التورية أو سوء الفهم.
في مكان ما حوالي القرن الخامس قبل الميلاد، بدأت النصوص الفلكية البابلية في وصف مواقع الشمس والقمر والكواكب من حيث 12 علامة مُتساوية التباعد، كل واحدة مرتبطة بكوكبة، كل منها مقسمة إلى 30 درجة (Uš). تم تثبيت دائرة الأبراج الطبيعية هذه على النجوم ومجموعها 360 درجة.
كريمان جبر
كاريمان جبر (24 نوفمبر 1960-) هي ممثلة ومخرجة ومعدة برامج ليبية.
كريمان جبر السيرة الذاتية
ولدت بمدينة بنغازي عام 1960 ودرست بمدارس إيطالية ثم انتقلت للمدارس العربية، ودرست السيناريو والإخراج في سورية.
دخلت الفن في الحادية عشر من عمرها، شاركت في بطولة فيلم الشظية، كما شاركت في بطولة عدد من المسلسسلات والمسرحيات، وأعدت بعض البرامج الاجتماعية والثقافية، وأخرجت عدة مسلسلات للإذاعة.
تولت عدة مهام منها أمين مساعد نقيب الفنانين الليبيين ولكن قدمت استقالتها بعد فترة وجيزة، كما أنها شغلت مهام رئيس وحدة الإخراج المسموع بالإذاعة الليبية فرع بنغازي.
هنري نينهام
هنري نينهام، (15 أكتوبر 1796 — 23 أكتوبر 1874)، فنان إنجليزي اهتمّ بالمناظر الطبيعية ونقّاش ورسام شعارات. كان هو ووالده جون نينهام ينتميان إلى مدرسة نورويتش للرسامين، وهي مجموعة من الفنانين الذين عملوا جميعًا أو عاشوا في نورويتش خلال كل أو جزء من حياتهم العملية من نحو عام 1800 وحتى 1880. بالتعاون مع فناني مدرسة نورويتش جون ثيرتل وديفيد هودجسون، كان أول مسجل للتراث المعماري قبل اختراع التصوير الفوتوغرافي.
نجل جون نينهام، أحد الأعضاء المؤسسين لمدرسة نورويتش، تدرّب نينهام كرسام تحت إشراف والده وتعلم الفن من قبل جون كروم. طوال معظم حياته، شارك بشكل مباشر في إدارة أعمال الطباعة العائلية في نورويتش. بعد حياة هادئة إلى حد كبير، توفي في نورويتش عام 1874.
هنري نينهام الخلفية
كانت مدرسة نورويتش للرسامين، والتي تضمنت نينهام، مجموعة مرتبطة بالموقع الجغرافي، وتصوير نورويتش وريف نورفولك، والعلاقات الشخصية والمهنية الوثيقة. كان أهم فناني المدرسة: جون كروم وجوزيف ستانارد وجورج فنسنت وروبرت لادبروك وجيمس ستارك وجون ثيرتل وجون سيل كوتمان، إلى جانب أبناء كوتمان مايلز إدموند وجون جوزيف كوتمان. كانت مدرسة نورويتش ظاهرة فريدة في تاريخ الفن البريطاني في القرن التاسع عشر. كانت نورويتش أول مدينة إنجليزية خارج لندن نشأت فيها مدرسة للفنانين، وكان فيها فنانون محليّون أكثر من أي مدرسة مبنية لاحقًا في أي مكان آخر.
داخل مدرسة نورويتش كانت جمعية نورويتش للفنانين، التي تأسست عام 1803، والتي أنشأها مجموعة من فناني نورويتش بهدف تعليم بعضهم البعض وتعليم تلاميذهم. كما كان الحال مع نينهام، لم يكن جميع أعضاء مدرسة نورويتش أعضاء في جمعية نورويتش التي أقامت معارض منتظمة وكان لها قوانين منظمة، حيث عُرضت الأعمال سنويًا حتى عام 1825 ومرة أخرى من عام 1828. حُلِّت الجمعية في عام 1833. كان ذلك بالكامل بسبب جون سيل كوتمان وجون كروم — اللذان كانا روح الجمعية الرائدة — حيث حققت نجاحًا كبيرًا.
هنري نينهام الخلفية
استند تأثير مدرسة نورويتش خارج إيست أنجليا إلى حد كبير على أعمال فنسنت وستارك، اللذين كان يُنظر إليهما على أنهما أعضاء مهمين في الجيل الثاني من المدرسة، والذين جذبت لوحاتهم المعروضة في العاصمة الكثير من التقدير والثناء من قبل الصحافة في لندن. انخفض الاهتمام بلوحات مدرسة نورويتش خلال الثلاثينيات من القرن التاسع عشر، لكن شهرة المدرسة ارتفعت بعد معرض الشتاء للأكاديمية الملكية عام 1878. لكن بحلول نهاية القرن، كان يُنظر إلى اللوحات التي تقدمها، والتي كانت تُعتبر ذات يوم على أنها حديثة وتقدمية، على أنها تنتمي إلى عصر مضى.
هنري نينهام عائلته
نشأ اسم نينهام إما من اللغة الإنجليزية الوسطى، أو من اسم لمكان غير معروف في جنوب إنجلترا، مثل إيان هولم، في ساسكس. مؤرخ الفن ويليام ديكس، الذي كتب في عام 1905، يعتقد أن جد هنري نينهام كان من الهيجونوت الذين جاؤوا إلى إنجلترا من فلاندرز بعد إلغاء مرسوم نانت لعام 1598 في عام 1685.
وُلد جون والد هنري نينهام في نورويتش في حوالي عام 1754. ربما لم يتلق أي تعليم رسمي مطلقًا وكان رسام شعارات ونقّاش. عاش وعمل في تشابل فيلد، حيث تخصص في طلاء لوحات العربات، على غرار الفنان المعاصر له جون كروم. تزوج من إليزابيث واين في 12 يونيو 1774.
هنري نينهام عائلته
جون نينهام كان الأقل شهرة بين معاصري كروم وقد نُسبت إليه أعمال قليلة. اعتبر المؤرخ أندرو مور أن مشهده على الشاطئ، الذي رُسم في الستينيات من القرن الثامن عشر، كان مهمًا في تأسيس أسلوبه الفني. أنتجت سلسلة نينهام المكونة من إحدى عشرة لوحة بالحبر الهندي لبواباتِ مدينة نورويتش في 1792-1793، ووضعت في مناظر روبرت فيتش لبوابات نورويتش التي رسمها الراحل جون نينهام (1861) في الأعوام 1793-1792. انتمى جون نينهام إلى مدرسة نورويتش للرسامين، ولكن على عكس العديد من الفنانين في مدرسة نورويتش، لم يكن عضوًا في جمعية نورفولك للفنانين، ولم يعرض أعماله هناك. عُرضت أعماله في مؤسسة نورفولك للترويج للفنون الجميلة عام 1831، وفي معرض نورفولك ونورويتش للفنون الجميلة عام 1860.
توفي جون نينهام في نورويتش في 16 أغسطس 1817، ونُشر خبر وفاته في جريدة نورفولك كرونيكل في الأسبوع التالي. تولى أولاده هنري وتوماس إدارة أعماله في مجال الطباعة والشعارات.
هنري نينهام حياته
وفقًا للسجلات في كنيسة سانت ستيفن، نورويتش، وُلد هنري نينهام في نورويتش في 15 أكتوبر 1796 وجرى تعميده في 23 أكتوبر، والده جون ووالدته إليزابيث واين، كان واحدًا من بين ثمانية أطفال. لا شيء معروف عن طفولته. عاش في سن 11، في تشابلفيلد لين، حيث كان والده يدير شركة صغيرة لطباعة الألواح النحاسية. تدرب على يد والده كنقاش مبتدئ ورسام شعارات، وتعلم الفن على يد جون كروم، الذي أثر في استخدامه للألوان الرمادية والوردية الناعمة في لوحته. وباعتباره نقاشًا ماهرًا، كان نينهام قادرًا، وفقًا للمؤلف ويليام ديكس، على إنتاج صورة طاووس مصغرة كانت مفصلة للغاية بحيث يمكن رؤية الريش الفردي بمساعدة عدسة مكبرة.
يعتبر المؤلف هارولد داي هنري نينهام فنانًا ثانويًا. بدأ العرض بعد عام 1815، عندما كان في أوائل العشرينيات من عمره. على مدار خمسة عشر عامًا، كل عام من 1816-1820 وبعد ذلك في 1824 و1830 و1831، عرض ستة عشر لوحة فقط في المعارض السنوية لجمعية نورويتش للفنانين، معظمها حول الموضوعات المعمارية.
هنري نينهام حياته
تنافست جودة مطبوعات نينهام مع تلك التي صنعها جون سيل كوتمان وأظهرت عفوية وأصالة ناتجة عن تحكمه الكامل في عمليات النقش والطباعة. كان قد عمل مع روبرت ليمان، كان يصنع مطبوعات حجرية عالية الجودة من حين لآخر. كان مسؤولًا عن إعداد اللوحات لمعرض أعمال جون كروم بعد وفاته في عام 1834، والتي أفسدت لاحقًا بعد إجراء محاولات لاستعادة جودة اللوحات الأصلية، وهي مشكلة كان نينهام على دراية بها بشكل مؤلم.
وصف المعاصرون هنري نينهام بأنه طيب القلب، متوسط الطول، لكنه قوي البنية. عاش حياة منتظمة وخالية من الأحداث، لكن ابنته فرانسيس إليزابيث توفيت عن عمر يناهز 24 عامًا في عام 1855، بعد أن توفيت زوجته فرانسيس في عام 1845، عاش كل حياته في نفس المنزل. وظفت الأسرة خادمة، سوزان بانغاي (ولدت حوالي عام 1831)، والتي عاشت مع العائلة لأكثر من عشرين عامًا، والتي دعمت هنري في شيخوخته.
استمر نينهام، الذي كان أرملًا لمدة ثلاثين عامًا، في العمل حتى وفاته في منزله في 23 أكتوبر 1874. وكان يبلغ من العمر 78 عامًا. خبر وفاته، كتبه جيمس ريف، أمين متحف نورويتش، وُنشر في نورفولك كرونيكل في 31 أكتوبر.
جيمس سيليت
جيمس سيليت، (16 مايو 1764 — 6 مايو 1840)، فنان إنجليزي رسم الطبيعة الصامتة والمناظر الطبيعية. أظهر نفسه كواحد من أكثر فناني مدرسة الرسامين تنوعًا في نورويتش، على الرغم من أن أغلب أعماله كانت حول الطبيعة الصامتة، إلا أنه كان أيضًا أستاذًا في الرسم ورسامًا في المنمنمات. مُدحت وقُدّرت رسومه التوضيحية للوحات النباتية لدقتها واهتمامها بالتفاصيل. تعتبر هذه اللوحات، بالإضافة إلى لوحات الطبيعة الصامتة من أفضل أعماله، حيث صنفه بعض الخبراء بمستوى الفنان ويليام جاكسون هوكر، الذي كانت رسومه التوضيحية دقيقة وساحرة. استُخدمت رسومه الدقيقة للنباتات في الرسوم التوضيحية للكتب. تتميز لوحاته بأسلوب أكاديمي، متأثرًا بأساتذة القرن الثامن عشر بطريقة تميزه عن معاصريه في نورويتش. عرض في الأكاديمية الملكية بين 1796 و1837.
جيمس سيليت
وُلد سيليت وتلقى تعليمه في نورويتش، حيث أمضى معظم حياته المهنية، وعمل في البداية كمتدرب في رسام شعارات نورويتش قبل أن ينتقل إلى لندن، حيث كان يعمل كناسخ من قبل جمعية البولي غرافيك. جنبًا إلى جنب مع الفنان وليام كابون، رسم مناظر طبيعية في دروري لين وكوفنت غاردن. ادعى أنه درس في الأكاديمية الملكية من 1787 إلى 1790، لكن الأدلة على ذلك غير متوفرة.
في عام 1801 تزوج من آن بانيارد من إيست درهام. في عام 1804 عادوا من لندن إلى نورفولك للعيش في كينغز لين، حيث أنتج سيليت رسومًا توضيحية لتاريخ لين ريتشاردز. في عام 1811 استقر مع عائلته في نورويتش. هناك، انتُخب كعضو في جمعية نورويتش للفنانين، وأصبح نائب رئيسها في عام 1814 ثم رئيسًا لها في العام التالي. قام بنشر كتاب قواعد الرسم بالزهور، وآراء الكنائس والمصليات وغيرها من الصروح العامة في مدينة نورويتش: تعتبر رسوماته الطبوغرافية بمثابة سجل دقيق وقيِّم لكثير من الهندسة المعمارية المفقودة في المدينة في القرن التاسع عشر. توفي عام 1840 ودفن في مقبرة المدينة. كما قامت ابنته إيما سيليت، برسم الزهور وقيل إنها كانت أكبر منافس لوالدها.
جيمس سيليت الخلفية
كانت مدرسة نورويتش للرسامين، والتي تضمنت سيليت، مجموعة مرتبطة بالموقع الجغرافي، وتصوير نورويتش وريف نورفولك، والعلاقات الشخصية والمهنية الوثيقة. من أهم فناني المدرسة: جون كروم وجوزيف ستانارد وجورج فنسنت وروبرت لادبروك وجيمس ستارك وجون ثيرتل وجون سيل كوتمان. نورويتش، المدينة الإنجليزية الأولى خارج لندن حيث نشأت مثل هذه المدرسة، كان فيها فنانون محليون أكثر من أي مكان آخر خارج العاصمة.
نشأت جمعية نورويتش للفنانين، التي ينتمي إليها العديد من أعضاء مدرسة نورويتش، بسبب الحاجة إلى مجموعة من الفنانين في نورفولك لتعليم بعضهم البعض بالإضافة إلى تعليم تلاميذهم. تأسست عام 1803، كانت أهدافها المعلنة هي إجراء تحقيق في صعود وتقدم وحالة الرسم وعلم الآثار والنحت بهدف توضيح أفضل طرق الدراسة لتحقيق الكمال الأكبر في هذه الفنون. أقامت معارض منتظمة في محكمة السير بنيامين ورينشيز وأماكن أخرى، وكان لها قوانين منظمة، حيث عرضت الأعمال سنويًا حتى عام 1825 ومرة أخرى من عام 1828 حتى جرى حلّها في عام 1833.
جيمس سيليت الخلفية
كان كروم وكوتمان أبرز وأفضل الفنانين في مدرسة نورويتش. انخفض الاهتمام باللوحات خلال الثلاثينيات من القرن التاسع عشر، لكن شهرة المدرسة ارتفعت بعد معرض الشتاء للأكاديمية الملكية عام 1878. ومع ذلك، بحلول نهاية القرن، اعتبر الكثيرون أن أعمالهم تنتمي إلى عصر مضى.
جيمس سيليت النشأة
وُلد جيمس سيليت في نورويتش وتعمّد في 16 مايو 1764 في كنيسة سانت مارتن في أوك. جيمس هو ابن جيمس سيليت، الذي ولد عام 1733 في قرية بالقرب من بلدة سوفولك الصغيرة آي، وزوجته ماري دوبسون التي من المحتمل أن تكون من قرية بولهام الجنوبية في نورفولك ماري. تزوج جيمس وماري سيليت في 16 يناير 1759 في كنيسة القديس أوغسطين، نورويتش. من بين أطفالهم الآخرين جيمس (مواليد 1760)، جون (مواليد 1766) وروبرت (مواليد 1769).
لا شيء معروف عن تعليم جيمس أو طفولته المبكرة من قبل كتاب السيرة الذاتية لمدرسة نورويتش للرسامين، بعد الانتهاء من تعليمه، عمل سيليت في المدينة كمتدرب لرسم الشعارات، وهكذا بدأت مسيرته الفنية بطريقة مشابهة لتلك التي عاشها معاصروه كروم وجون نينهام. تحرر من تدريبه المهني، وانتقل إلى لندن. كان يعمل كناسخ من قبل جمعية البولي غرافيك، التي أسسها جوزيف بوث عام 1784 والتي أقامت معارض سنوية للوحات التي أعادت إنتاجها. أُجبر سيليت على البحث عن عمل في مكان آخر بعد اندلاع حريق في المبنى عام 1793.
جيمس سيليت النشأة
ادعى سيليت في نورويتش ميركوري أنه درس في مدارس الأكاديمية الملكية من 1787 إلى 1790، ولكن لا يوجد دليل على صحة ذلك، حيث لم يُضمّن اسمه في أي من قوائم الأكاديمية المنشورة للوافدين.
جيمس سيليت مسيرته الفنية
منذ بداية مسيرته الفنية، أظهر جيمس سيليت نفسه كواحد من أكثر الفنانين تنوعًا في مدرسة نورويتش للرسامين. كان يصور المناظر الطبيعية، لكنه يميل إلى أسلوب أكثر أكاديمية لرسم المناظر الطبيعية، مما يميزه عن معاصريه. أصبح رسامًا مصغرًا جيدًا، على الرغم من أنه رسم الفواكه والزهور بمهارة كبيرة، وغالبًا ما كان يوضح النباتات مع اقتراح وجود ظل، لإضفاء مظهر ثلاثي الأبعاد.
من بين إجمالي 342 عملًا عرضه خلال مسيرته المهنية، هناك ستة عشر عملًا فقط لم تكن حول النباتات أو الحيوانات. لقد كرم تقاليد الرسامين واللوحات في القرن الثامن عشر، والتي أثرت على أعماله الخاصة: اللوحات التي عرضها في ساميرسيت هاوس تُظهر بوضوح أنه في وقت من الأوقات درس الرسام الهولندي جان فان أوس. أُنتجَت لوحاته الطبيعية على لوح خشبي أو قماش، وفي بعض الأحيان كانت محفورة.
جيمس سيليت مسيرته الفنية
عرض سيليت في الأكاديمية الملكية لأكثر من أربعين عامًا، بين 1796 و1837. أثناء وجوده في لندن، يُعتقد أنه شارك في رسم المناظر الطبيعية في دروري لين والأوبرا الإيطالية الملكية في كوفنت غاردن، جنبًا إلى جنب مع فنان نورويتش ويليام كابون. في عام 1796، كان عنوانه 12، مانسفيلد بليس، سانت جورج فيلدز، لندن: بحلول عام 1798 كان قد انتقل إلى 16 شارع تشارلز، كوفنت غاردن.
قام سيليت في معظم حياته العملية بتدريس الرسم والإعلان في الصحافة المحلية كفنان ومعلم. في عام 1804 انتقل إلى كينغ لين ليكون أقرب إلى أقارب زوجته، حيث أعلن عن كونه أستاذ رسم. قام بتدريس الرسم من منزله في شارع نورفولك لكنه حافظ على إنتاجه الفني، حيث عرض نحو 200 عمل في مقهى السيد لوكيت في كينغز لين ماركت بليس في يناير 1808. أنتج رسومًا إيضاحية للمجلد الثاني من كتاب ويليام ريتشاردز تاريخ لين، الذي نُشر عام 1812.
ماريان كروغر كوفين
ماريان كروغر كوفين، (16 سبتمبر 1876-2 فبراير 1957)، مهندسة مناظر طبيعية أمريكية اشتهرت بتصميم العديد من الحدائق لأعضاء نخبة الساحل الشرقي. عندما كانت طفلة، لم تتلقَ أي تعليم رسمي تقريبًا ولكنها كانت تتلقى دروسًا في المنزل أثناء إقامتها مع أقاربها من جهة والدتها في شمال ولاية نيويورك. كانت مصممة على الشروع في مهنة على الرغم من المشاكل الاجتماعية التي قد تواجهها المرأة، وسجّلت في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، حيث درست بين عامي 1901 و1904 كواحدة من أربع نساء فقط في الهندسة المعمارية وتصميم المناظر الطبيعية.
ماريان كروغر كوفين
بعد التخرج، لم تتمكن كوفين من العثور على عمل مع شركات معمارية مهمة، بسبب التحيز الواسع النطاق ضد امرأة تعمل في مجال يسيطر عليه الذكور. أنشأت مركزها الخاص في مدينة نيويورك في عام 1905، وبدأت بتصميم حدائق الضواحي في لونغ آيلاند. كانت واحدة من أوائل النساء الأمريكيات اللواتي عملن كمهندسة مناظر طبيعية محترفة. أدت شهرتها المتزايدة إلى تزايد الزبائن من عائلات الساحل الشرقي الثرية والقوية. بحلول العشرينيات من القرن الماضي، كانت واحدة من أكثر مهندسي المناظر الطبيعية شهرة في شرق الولايات المتحدة. شمل عملاء كوفين بعضًا من أغنى وأشهر العائلات في البلاد.
على الرغم من انخفاض عدد أعمالها بشكل كبير بعد بداية الكساد الكبير في عام 1930، فقد واصلت العمل تقريبًا حتى وفاتها في عام 1957 عن عمر يناهز الثمانين عامًا. خلال حياتها المهنية، عملت في أكثر من 130 مشروع، بما في ذلك العشرات من الحدائق العقارية الكبرى. من بين أبرز إبداعاتها حدائق ويلمنغتون في ولاية ديلاوير، وخطة الحرم الجامعي بجامعة ديلاوير، وحدائق مقاطعة كومست (منتزه كومست التاريخي الحكومي حاليًا)، وحدائق وينترثور في ولاية ديلاوير.
ماريان كروغر كوفين حياتها المبكرة
وُلدت لعائلة ثرية من الطبقة العليا في سكاربورو، نيويورك، لكنها نشأت مفلسة تقريبًا بسبب وفاة والدها، جوليان رافينيل كوفين، عندما كانت في السابعة من عمرها. خلال سنوات طفولتها، عاشت هي ووالدتها مع أقاربها في جنيف، نيويورك. وجدت المناظر الطبيعية الجميلة للمنطقة، الواقعة في ولاية نيويورك العليا، مصدر إلهام؛ كتبت لاحقًا: حتى كفتاة صغيرة، أحببت البلد، ليس الكثير من الحدائق والأشياء المتنامية، لأنني لم تكن لدي خبرة في هذا ... ولكن ببساطة العالم الخارجي الرائع.
على الرغم من أن العائلة كان لديها القليل من المال، إلا أن حياتها مع الأقارب من الطبقة العليا أعطت ماريان تنشئة أرستقراطية تقريبًا عرفتها بالمجتمع الراقي على الساحل الشرقي ومكّنتها من إقامة روابط اجتماعية كانت ذات قيمة كبيرة في حياتها لاحقًا. ومع ذلك، لم تتلقَ أي تعليم رسميّ تقريبًا، وهو نقص تسبب لها في مشاكل كبيرة في سنوات دراستها الجامعية. وبدلًا من ذلك، تلقت تعليمها في المنزل، حيث استمتعت أيضًا بتعلم الفنون الجميلة والموسيقى وأصبحت راكبة خيول بارعة.
ماريان كروغر كوفين حياتها المبكرة
بصفتها عضوًا فقيرًا نسبيًا من الطبقة العليا، كوفين، لم يكن لديها دخل مستقل وواجهت الاختيار بين العثور على زوج ثري أو ممارسة مهنتها. اختارت الخيار الأخير، على الرغم من حقيقة أن ذلك (كما أشارت مارثا بروكس هتشسون، مهندسة المناظر الطبيعية المبكرة الأخرى) كان يُعتبر انتحارًا اجتماعيًا تقريبًا وانتحارًا بين الزوجين بشكل واضح، بالنسبة للمرأة لدخول أي مهنة. لكنها أدركت الصعوبات التي واجهتها، حيث كتبت لاحقًا:
كنت أعتز سرًا بفكرة أن أكون فنانة عظيمة ... لكن هذا الحلم بدا مستحيل التحقيق ... [على الرغم من] أن رغبتي في خلق الجمال كانت قوية، يبدو أنني لم أكن أمتلك موهبة في الموسيقى والكتابة والرسم أو النحت، في ذلك الوقت، كان المنفذ الوحيد الذي كان على المرأة أن تعبر فيه عن أي قدرة فنية ... تراجعت أفكاري الفنية إلى أن أدركت أنه من الضروري كسب لقمة العيش.
ماريان كروغر كوفين دراسات
اقترحت صديقة معمارية أنها قد ترغب في تجربة البستنة الطبيعية (المصطلح المستخدم في ذلك الوقت لهندسة المناظر الطبيعية) وهو مجال أصبحت فيه بياتريكس جونز فاراند رائدة خلال التسعينيات من القرن التاسع عشر. ربما تأثرت أيضًا بعمها بنيامين تشيرش، الذي عمل تحت إشراف فريدريك لو أولمستيد على إنشاء سنترال بارك في مدينة نيويورك. كانت النساء في ذلك الوقت يتطلعن إلى ما هو أبعد من المهن التقليدية للإناث كمعلمة وممرضة، لكن عددًا قليلًا نسبيًا من المؤسسات التعليمية قبلتهن للدراسة في المجالات التي يهيمن عليها الذكور مثل الهندسة المعمارية أو البستنة. كان أحد الاستثناءات هو معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، الذي بدأ في قبول النساء في عام 1870، بعد تسع سنوات فقط من إنشائه. تقدمت كوفين هناك ولكن رفض المعهد دخولها في البداية، لأنها لم تكن مؤهلة لتلبية متطلبات القبول بسبب افتقارها إلى تعليم رسمي. ومع ذلك، كان العديد من أعضاء هيئة التدريس الرئيسيين متعاطفين معها وشجعوها على المثابرة. أخذت دروسًا خصوصية مكثفة في الرياضيات وسجلت في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا في عام 1901 كطالبة خاصة، واحدة من أربع نساء التحقت بدورة الهندسة المعمارية وواحدة من اثنتين في هندسة المناظر الطبيعية. كانت النساء الأربع في الدورة العضوات الوحيدات في هيئة طلابية مؤلفة من 500 طالب.
ماريان كروغر كوفين مهنتها المبكرة
تخرجت في عام 1904 وسافرت إلى أوروبا مع والدتها، زارت حدائق مشهورة وأقامت مع العائلة والأصدقاء. قابلت إديث وارتون وهنري جيمس وغيرترود جيكل وآخرين. كان لـ جيكل، وهو مهندس بستنة بريطاني ومصمم حدائق، تأثير كبير على عمل كوفين لاحقًا. عند عودتها إلى أمريكا، وجدت أن الشركات المعمارية التي يهيمن عليها الذكور بشدة غير مستعدة لتوظيف امرأة. كتبت لاحقًا:
يتوقع المرء أن يرحب العالم بفناني المناظر الطبيعية الجدد، ولكن للأسف، بدا أن قلة من الناس يعرفون ما يجري ... في حين أن فكرة عمل المرأة في مكتب لم يسمع بها أحد. يقولون: سيدتي الشابة، ماذا ستفعلين في الإشراف على العمل على الأرض؟ [يعني العمال]. [لقد] كان ذلك بالنسبة لي استفسارًا دائمًا ومحبطًا.