hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ناتاشا ستوت ديسبويا الحياة السياسية
أصبحت ستوت ديسبويا زعيمة لحزبها في 6 أبريل 2001. وترك الزعيم السابق ميغ ليز الحزب في العام التالي. واجهت ستوت ديسبويا انتقادات بقرار تسوية من أعضاء مجلس الشيوخ الديمقراطيين وعامة الناس، لكنها اختارت الاستقالة في 21 أغسطس 2002 بعد 16 شهرًا. لم يكن أمامها إلا بدائل قليلة بعد أن فرض عليها أربعة من زملائها الستة- ما يسمى «بعصابة الأربعة»- أجندة إصلاحية من عشر نقاط. اقتُرحت الأجندة من قبل جون شيري وعارضت ديسبويا محتواها:
يبدو أن زملائها أصيبوا بالذهول من الاستقالة، لكن ما كان ينبغي أن يكونوا كذلك. كان أربعة منهم قد أوصلوا الأزمة إلى ذروتها، مما أجبر ستوت ديسبويا على قبول حزمة من الإصلاحات التي كانت تعارضها تمامًا.
أعلنت استقالتها في كلمة ألقتها أمام مجلس الشيوخ، واختتمت «بتعهد بإعادة الحزب إلى أحضان أعضائه مرة أخرى» وفي إشارة إلى موقف زملائها تجاهها قالت:
«صرح أحد الزملاء، السيناتور موراي، أنه لا يؤمن بالإنذارات النهائية، ومع ذلك كان أول ما صرح به للجمهور ولي هو إما أن تعيدي نفسك أو أن تخرجي. أخطأ بعض المعلقين في صمتي العام النسبي على أنه قيادة ضعيفة، وأن رفضي الرد بقوة، خاصة في المجال العام، كان بمثابة ضعف. لكنني ما زلت أعتقد أن السياسة يمكن أن تكون خطابًا مدنيًا، وأختار ألا أشعل فتيل الذم المتبادل».
استُبدلت ببارتليت بعد فترة اقتراع للعضوية عمل خلالها بريان غريغ في المنصب.
ناتاشا ستوت ديسبويا الكتابة
ألفت ستوت ديسبويا عددًا كبيرًا من المقالات والتقارير والأعمال الواقعية حول مجموعة من الموضوعات، سواء خلال مسيرتها السياسية أو بعدها.
نشرت في مارس 2019 كتابًا بعنوان «عن العنف» مع مقتطف تقديمي للناشرة تسأل «لماذا يتفشى العنف ضد المرأة، وكيف نوقفه؟» وتفترض ستوت ديسبويا أن العنف ضد المرأة «حالة طوارئ وطنية في أستراليا» إذ تموت امرأة على يد شريكها أو شخص تعرفه كل أسبوع. يمكن منع هذا العنف، وتعتقد بأهمية «خلق حالة طبيعية جديدة».
ناتاشا ستوت ديسبويا التكريم والأوسمة
عُينت قائدة الغد العالمية في عام 1999 من قبل المنتدى الاقتصادي العالمي.
مُنحت ديسبويا وسام أستراليا كعضوة في يونيو 2011 عن «خدمتها في البرلمان الأسترالي، ولا سيما كعضوة في مجلس الشيوخ عن جنوب أستراليا، من خلال الأدوار القيادية مع الديمقراطيين الأستراليين، والتعليم، وكنموذج يحتذى به للمرأة».
أدرجتها منظمة أبوليتكال في المملكة المتحدة في أبريل 2019 ضمن قائمة «أفضل مئة شخصية للمساواة بين الجنسين».
عُينت ديسبويا في يونيو 2019 كبيرةً لوسام أستراليا «لخدمتها المتميزة للمجتمع العالمي كمدافعة عن المساواة بين الجنسين، ومن خلال أدوارها في مجموعة من المنظمات».
ورام ليفي طفلي منتشر
الورام الليفي الطفلي المنتشر هو حالة نادرة تصيب الرضع خلال السنوات الثلاثة الأولى من العمر. تشمل هذه الحالة ارتشاح متعدد المراكز للألياف العضلية مع خلايا ليفية يافعة مشابهة لتلك التي تظهر في الأورام الليفية السفاقية، تظهر على شكل آفات وأورام تقتصر عادةً على عضلات الذراعين والرقبة ومنطقة الكتف. يتميز الورام الليفي الطفلي المنتشر بأورام حميدة سريعة النمو. من المعروف أن هذا الاضطراب ناتج عن طفرات في سلالات الخط الجنسي، بّي دي جي إف آر بي وإن أو تي سي إتش 3، والتي قد تكون موروثة عبر الأجيال من خلال السمات السائدة والمتنحية. رغم تصنيف الورام الليفي الطفلي المنتشر على أنه ورم حميد، قد يؤدي إلى مضاعفات تهدد الحياة وتلف في الأعضاء الأخرى.
ورام ليفي طفلي منتشر العلامات والأعراض
يمكن أن تختلف شدة الورام الليفي الطفلي. رغم أن الأورام الليفية الطفلية حميدة، قد تنمو ككتل كبيرة وتسبب تلف الأعضاء أثناء توسعها. يمكن ملاحظة بعض العلامات والأعراض الأولية في المرحلة المبكرة من الطفولة (90% من الحالات تُلاحظ عند الأطفال دون سن الثانية). يمكن تصنيف الورام الليفي الطفلي حسب الآفات التي تكون صلبة غير ملساء، والجلد الذي قد يكون أرجوانيًا أو أحمر اللون ويبدو متقرحًا ومتقشرًا.
ورام ليفي طفلي منتشر العلامات والأعراض
وفقًا للمنظمة الوطنية للاضطرابات النادرة، يمكن تصنيف الورام الليفي العضلي الطفلي إلى أشكال مختلفة. يُعرف الشكل الأكثر شيوعًا للورام الليفي العضلي الطفلي بالشكل الفرداني. يظهر هذا النمط غالبًا عند الذكور حول مناطق الرأس أو العنق أو الجذع. رغم أن الآفات غالبًا ما تظهر على سطح الجلد، يمكن أن تمتد أيضًا إلى الأنسجة تحت الجلد و/أو الأنسجة العضلية. يُطلق على الشكل الثاني من الورام العضلي الليفي الطفلي الشكل متعدد المراكز دون إصابة الحشوية. يصيب هذا النوع الإناث عادةً، ويتميز بوجود عقيدات متعددة المراكز قد تتشكل على الجلد والأنسجة تحت الجلد و/أو العضلات. يُعرف الشكل الأكثر شدة من الورام العضلي الليفي الطفلي بالشكل متعدد المراكز مع إصابة الحشوية لأنه يشير عادةً إلى إصابة العديد من الأعضاء، وينتشر نمو الآفات على نطاق واسع. يتميز هذا النمط بنمو كتل متعددة على الجلد والعضلات وحتى الأعضاء الداخلية أو البنى الهيكلية مثل العظام والرئة والقلب والقناة الهضمية. في هذا الشكل، قد تظهر مضاعفات تهدد الحياة.
ورام ليفي طفلي منتشر العلاج والتدبير
علاج الورام الليفي الطفلي المنتشر فردي ويعتمد على اختيار العلاج الأنسب لنمط الورم وموقعه وحجمه. لا توجد حاليًا إرشادات للعلاج نظرًا لمدى ندرة هذا المرض وتم تحديد العلاج للأفراد المصابين به على أساس كل حالة على حدة. في بعض الأحيان، لا تُعالج هذه الآفات الطفولية على أمل الشفاء التلقائي، ما يعني أن الآفة تلتئم دون أي تدخلات أو علاج.
رغم أن الورم قد ينمو ببطء (أو حتى يتقلص بمرور الوقت) ولا يتطلب أي تدخل، تعد الجراحة الخيار العلاجي المباشر لإزالة الورم ومنع تلف الأعضاء. عندما يتوسع الورم ويكبر في الحجم، يمكن أن يؤدي إلى مضاعفات تهدد الحياة وتلف في الأعضاء، مثل العظام والقلب والرئة.
في الحالات التي تشمل الأعضاء الحيوية أو نمو نحو الأعضاء الحيوية، يوصى بشدة بإجراء الجراحة لتجنب المزيد من المضاعفات وتحسين المآل.
ورام ليفي طفلي منتشر العلاج والتدبير
العلاج الآخر هو العلاج الكيميائي، ويوصى به عندما لا تكون الجراحة خيارًا علاجيًا قابلًا للتطبيق. مع ذلك، في دراسة «مراقبة الفائدة السريرية لعقار فينبلاستين في علاج مرضى الورام الليفي العضلي الطفلي: سلسلة من الحالات»، تمت دراسة المعلمات الحركية الدوائية للفينبلاستين (دواء مستخدم في العلاج الكيميائي) لدى أربعة أطفال تتراوح أعمارهم بين 3-3.5 أسابيع بعد إعطاء الجرعة الأولى من فينبلاستين. تشير الدراسة إلى أن تعديل جرعة العلاج الكيميائي للرضع أمر صعب للغاية ويرجع ذلك أساسًا إلى نقص مجموعات بيانات الحرائك الدوائية الخاصة بالعمر، ويلزم إجراء مزيد من الدراسة من أجل وضع إرشادات قائمة على الأدلة لجرعات الرضع.
عولج بعض الأطفال المصابين الذين لا يمكنهم الخضوع إلى الجراحة لأي سبب من الأسباب أو عندما كان النمو سريعًا باستخدام العلاج المركب المؤلف من ميثوتركسيت وفينبلاستين بنجاح.
غوردال دويار
غوردال دويار (20 أغسطس – 18 أبريل 2004) نحات تركي اشتهر بشكل خاص بالنصب التذكارية التي تجسد شخصية كمال أتاتورك وتماثيل لشخصيات أخرى مشهورة. صنف فنّه ضمن الأسلوب التعبيري المعاصر المتوازن مع الأسلوب التجريدي. يعتبر أحد رواد النحت التصويري المعاصر في تركيا. بالرغم من أن دويار كان رسامًا واشتهر بالعديد من الرسومات إلا أن أشهر أعماله هي منحوتات يمكن مشاهدتها في حدائق وأحياء سكنية مختلفة في إسطنبول.
كان دويار طالبًا لدى النحات الألماني رودولف بيلينغ والنحات التركي علي هادي بارا في أكاديمية إسطنبول للفنون الجميلة، وذلك قبل تخرجه وإقامته لبعض الوقت في الخارج. عمل كنحات مستقل وبشكل خاص نحت التماثيل في بلجيكا وفرنسا وسويسرا في بداية مسيرته المهنية. اشتهر بعد عودته إلى تركيا بنحت التماثيل التي تجسد شخصية الملك أتاتورك بعد أن جذب الانتباه إليه من خلال نصب أتاتورك التذكاري في يوشاك عام 1965. أنجز العديد من النصب التذكارية الأخرى لأتاتورك في جميع أنحاء تركيا في الفترة اللاحقة وأقام كذلك أول معرض لأعماله في عام 1968.
غوردال دويار
تعرضت العديد من أعماله التي نفذها لاحقًا خلال مسيرته المهنية للتلف أو الإزالة أو الضياع. من أكثر الأعمال التي أثارت الجدل، إزالة منحوتة غيوزيل إسطنبول عام 1974. انتسب إلى جمعية النحاتين الأتراك العليا وأوكل إليه العديد من الأعمال لتنفيذها خلال السنوات اللاحقة مثل النصب التذكاري لبورظان إسماعيل (1972)، وصرح آزيك سيرياني (1976) وصرح كايسيري أتاتورك (1977). أقام دويار لمنحوتاته ولوحاته معارضًا فنية مفردة وأخرى مشتركة مع فنانين آخرين. بعض من منحوتاته الأخرى شيرلير سوفاسي (1998) وصرح السلام عبدي إيبيكتشي (2000) ونيكاتي جومالي (2002)، وهناك العديد من أعماله الأخرى التي يمكن مشاهدتها في حديقة سانتاتشيلار. توفي دويار في عام 2004 في إسطنبول عن عمر 69 عامًا.
غوردال دويار النشأة وأعماله
ولد غوردال دويار في عام 1935 في إسطنبول وكان الابن الأصغر لفيكري دويار ونيزاهات دويار، نيي إريشكين. أخوه الأكبر إردال دويار (1975-1927) وأخته نيشي آيبي (2015-1930) الابنة الوسطى والوحيدة بين أخويها التي أصبحت رسامة منمنمات معروفة تخرجت من أكاديمية الفنون الجميلة في المدينة ودرّست فيها لاحقًا.
غوردال دويار النشأة وأعماله
التحق دويار بمدرسة هايدارباشا في إسطنبول. بدأ دراسته للفنون بعد إنهائه للمدرسة الإعدادية عام 1951 التحق بالدروس الفنية للمدرسة الثانوية في كلية النحت التابعة لأكاديمية الفنون الجميلة في المدينة وكان ذلك ممكنًا حينها وفق النظام الحكومي المتبع. كان طالبًا لدى النحات الألماني رودولف بيلينغ في الأكاديمية التي تسمى اليوم جامعة ميمار سنان للفنون الجميلة. دخل قسم النحت التابع للأكاديمية في عام 1952 ودرس في معرض علي هادي بارا. تعلم أيضًا من زوتو موريدأوغلو وإلهان كومان خلال دراسته في الأكاديمية. عرضت واحدة من منحوتاته عندما كان في عمر السابعة عشرة في متحف النحت والرسم في قصر دولماباتشي، وعندما كان في عمر التاسعة عشرة عرض عمل له أيضًا في متحف المدينة للرسم والنحت. تخرج من الأكاديمية في عام 1959 وأصبح حينها فنانًا مستقلًا.
عمل دويار بعد انتهائه من دراسته في الأكاديمية في بلجيكا وفرنسا وسويسرا لبعض الوقت ونفّذ عددًا من التماثيل إلى جانب دراسته الهندسة المعمارية. خلال هذا الوقت الذي قضاه في الخارج طور مهاراته في نحت الحجر خلال عمله مع النحات ليون بيرين وهو صديق مقرب لكوربوزيه. من أوائل أعماله الأساسية تمثال بطول 1.5 متر لكمال أتاتورك أوكل إليه من قبل بلدية دوتسي عام 1962. من ضمن أعماله الأولى أيضًا: بورتريه بيلغ ورأس امرأة وعرض العملان في متحف الفن والنحت في مدينة إسطنبول.
غوردال دويار الازدهار المهني (1973-1963)
عاد دويار إلى إسطنبول نحو عام 1963. كان هناك في تلك الفترة حملة تبرعات تقوم بها صحيفة ميليت لإقامة تماثيل لأتاتورك في بعض المقاطعات. كان دويار أصغر المتقدمين إلى المسابقة لاختيار النحاتين الذين سينفذون هذه المنحوتات. كان الأصغر بين الفائزين الثمانية وأصبح النحات المخصص لولاية أوشاك. بلغ طول منحوتة دويار 7.5 متر (25 قدم) وتجسد شخص أتاتورك مرتديًا معطفًا تقليديًا ويده اليسرى ممدودة للأعلى جانبًا أما يده اليمنى أمام صدره في حركة معينة.
كانت منحوتات دويار لشخصية أتاتورك تختلف عن باقي المنحوتات الأخرى التقليدية التي صممت وفق أسلوب أكاديمي. وضع النصب التذكاري في 10 نوفمبر من عام 1965 في نفس الحديقة التي تحتوي أيضًا على تمثال آخر لدويار يجسد هيئة جندي غير معروف عام (1964). كان صرح أوشاك المجسد لشخصية أتاتورك أول عمل رئيسي حقق دويار من خلاله الازدهار واكتسب شهرة في مجال النحت. كُلّف خلال العقد المقبل بتنفيذ العديد من الأعمال المشابهة في كل أنحاء تركيا واشتهر بشكل خاص بنحت تماثيل أتاتورك.
غوردال دويار الازدهار المهني (1973-1963)
أقام معرضه الشخصي الأول في معرض تقسيم للفنون عام 1968 وأقام كذلك معرض شخصي آخر عام 1970. شارك من وقت لآخر في معارض مشتركة من ضمنها تلك التي نظمتها جمعية النحاتين العليا في تركيا التي كان عضوًا فيها.
ورام ليفي إصبعي طفلي
الورام الليفي الإصبعي الطفلي، الذي يُسمى أيضًا الورم الليفي المشتمل أو ورم راي، يظهر عادةً كعقدة مفردة صغيرة عديمة الأعراض، في الأدمة على إصبع اليد أو القدم لدى الرضع والأطفال الصغار. الورام الليفي الإصبعي الطفلي هو اضطراب نادر، إذ توجد 200 حالة مبلغ عنها في الأدبيات الطبية اعتبارًا من عام 2021. صنفت منظمة الصحة العالمية في عام 2020 هذه العقد على أنها نمط محدد من الأورام الحميدة ضمن فئة الأورام الليفية والأورام الليفية العضلية. وُصف الورام الليفي الإصبعي الطفلي لأول مرة من قبل عالم الأمراض الأسترالي، دوغلاس راي، في عام 1965.
في الورام الليفي الإصبعي الطفلي، يحدث فرط نمو خلايا مغزلية الشكل في محيط غني بألياف الكولاجين في الأدمة (أي طبقة الجلد بين البشرة والأنسجة تحت الجلد) ولكنها قد تمتد إلى الأنسجة تحت الجلد. تحتوي هذه الخلايا المغزلية على أجسام مشتملة مميزة داخل السيتوبلازم الخاص بها والتي تساعد بشكل كبير في تمييز الورام الليفي الإصبعي الطفلي عن أمراض الجلد الليفية الأخرى. تتكون هذه الأجسام المشتملة من خيوط الفيمنتين والأكتين المعبأة بكثافة.
ورام ليفي إصبعي طفلي
عادةً ما تكون آفات الورام الليفي الإصبعي الطفلي غير مؤلمة وتميل إلى التراجع تلقائيًا. لهذا السبب، العلاج الحالي الموصى به لعقيدات الورام الليفي الإصبعي الطفلي هو المراقبة المحافظة. إذا سببت الآفات حدوث تشوهات موضعية و/أو ضعف وظيفي أو استمرت في الزيادة في الحجم على مدار فترات المراقبة الطويلة، يوصى بالاستئصال الجراحي. مع ذلك، تميل آفات الورام الليفي الإصبعي الطفلي المُزالة جراحيًا إلى العودة بمعدلات عالية وقد تسبب هذه الجراحة تشوهات إصبعية بعد الجراحة.
ورام ليفي إصبعي طفلي المظاهر السريرية
يظهر الورام الليفي الإصبعي الطفلي عادةً كعقدة فردية مقببة الشكل وغير مؤلمة وناعمة، بلون اللحم أو مائلة إلى اللون الأحمر، على الجانب الظهري أو الجانبي لإصبع اليد أو القدم دون أن تشمل الإبهام أو إصبع القدم الكبير؛ يحدث بشكل أساسي في أول سنتين من العمر وتتميز نحو ثلث الحالات بظهور آفة منذ الولادة. مع ذلك: 1) وُصفت الآفات ذات المظاهر المشابهة للورام الليفي الإصبعي الطفلي في مواقع أخرى مثل الذراع والثدي واللسان والفخذ والصدر؛ 2) ظهرت حالات غير اعتيادية بعدة آفات، أي 2-3، وبشكل أقل شيوعًا 7-15، وحالة واحدة تظاهرت بـ74 آفة في دراسة مراجعة عام 2018؛ 3) أُبلغ عن حالات لدى الأطفال حتى سن العاشرة وأُبلغ عن حالة واحدة لدى شخص بالغ يبلغ 52 عامًا من العمر؛ 4) عادةً ما تكون الآفات ذات قطر أصغر من 2 سم في الحد الأقصى ولكنها قد تكون بحجم الورم في حالات نادرة، وقد تصل إلى 4.5 سم؛ 5) قد تكون الآفات، خاصةً عندما تكون كبيرة الحجم، مؤلمة و/أو معيقة لوظائف المفاصل والأصابع القريبة؛ 6) تغزو الآفات أحيانًا السمحاق وتؤدي إلى تآكل العظام القريبة.
ورام ليفي إصبعي طفلي العلاج
اعتُقد سابقًا أن آفات الورام الليفي الإصبعي الطفلي قد تكون خبيثة ويجب علاجها بالاستئصال الجراحي وقد يصل العلاج إلى بتر الإصبع المصاب. حاليًا، من المعروف أن هذه الأورام حميدة وقد تتراجع تلقائيًا، وغالبًا ما تعود بعد الاستئصال الجراحي. لذلك، عادةً ما تُعالج آفات الورام الليفي الإصبعي الطفلي من خلال نهج مراقبة يشمل الانتظار اليقظ واللجوء إلى الاستئصال الجراحي فقط في الحالات التي تعاني من ضعف وظيفي وأعراض شديدة أو ورم مترقٍّ ونامٍ على مدى طويل. تشمل العلاجات البديلة أو المكملة المستخدمة في علاج الورام الليفي الإصبعي الطفلي حقن الهرمونات القشرية السكرية أو تريامسينولون أو 5- فلورويوراسيل المستخدم في العلاج الكيميائي، مباشرةً ضمن الآفات. نظرًا لأن علاجات الحقن هذه لم تخضع للتقييم ضمن دراسات كبيرة حتى الآن، يعد الاستئصال الجراحي العلاج الأكثر قبولًا للآفات شديدة الأعراض أو المتضخمة بشكل تدريجي. بشكل عام، يُعتبر مآل الورام الليفي الإصبعي الطفلي ممتازًا.
كريثي شيتي
كريثي شيتي (بالإنجليزية: Krithi Shetty)‏ (من مواليد 21 سبتمبر 2003) هي ممثلة هندية تظهر بشكل أساسي في أفلام التيلجو جنبًا إلى جنب مع أفلام التاميل والهندية والمالايالامية. ظهرت لأول مرة مع فيلم Uppena الناجح تجاريًا (2021).
ولدت كريثي شيتي في 21 سبتمبر 2003 في مومباي، لعائلة تولو من مانجالور، كارناتاكا. والدها رجل أعمال ووالدتها مصممة أزياء. لديها شقيقان، أخ وأخت. نشأت في مومباي اعتبارًا من فبراير 2021. خلال مسيرتها الأكاديمية، عملت في الإعلانات التجارية.
نصر الدين شريفي
نصر الدين شريفي مدرب كرة قدم ومحضر بدني جزائري من مواليد 21 ماي 1977م بمدينة غليزان كما يعمل مستشار في الإتحاد الإفريقي لكرة القدم إضافة كونه مكون للمحضرين البدنيين المعتمدين من قبل الفيفا
تصويت الكلام
تصويت الكلام أو النطق أو اصدار الكلام (بالإنجليزية: Phonation)‏ هو مصطلح له معاني مختلفة اعتمادا على مجالات فرعية من الصوتيات. لدى بعض علماء الكلام واللغة، النطق الصوتي هو العملية التي تنتج من خلالها الطيات الصوتية أصواتًا معينة عن طريق الاهتزاز الشبه دوري المتتابع لمزمار الحنجرة. هذا هو التعريف المستخدم بين أولئك الذين يدرسون تشريح الحنجرة وعلم وظائف الأعضاء وإصدار الكلام بشكل عام. يسمي علماء النطق في الحقول الفرعية الأخرى، مثل علم الأصوات اللغوي، هذه العملية بالتعبير، ويستخدمون مصطلح النطق للإشارة إلى أي حالة تذبذبية في جزء من الحنجرة تعمل على تعديل تيار الهواء المار خلالها، والتي يعد التعبير عنها مجرد مثال واحد. النطق الذي لا صوت له والنطق فوق المزمار ينتميان أيضا لهذا التعريف.
تصويت الكلام عملية تصويت الكلام
تحدث العملية الصوتية، أو النطق، عندما يتم طرد الهواء من الرئتين عبر المزمار، مما يؤدي إلى انخفاض الضغط عبر الحنجرة. عندما يصبح هذا الانخفاض كبيرًا بدرجة كافية، تبدأ الطيات الصوتية في التذبذب الدوري. يُطلق على الحد الأدنى من انخفاض الضغط المطلوب لتحقيق الصوت اسم ضغط عتبة الصوت ،   وبالنسبة للبشر ذوي الطيات الصوتية الطبيعية، فطوله يبلغ تقريبًا 2 - 3  سنتيمتر. تكون حركة الطيات الصوتية أثناء التذبذب جانبية في الغالب، على الرغم من وجود بعض المكونات الاوافقية أيضًا. ومع ذلك لا توجد حركة على طول الطيات الصوتية تقريبًا. يعمل تذبذب الطيات الصوتية على تعديل ضغط وتدفق الهواء عبر الحنجرة، وهذا التدفق الهوائي المعدل هو المكون الرئيسي لصوت معظم الهواتف الصوتية .
تصويت الكلام عملية تصويت الكلام
الصوت الذي تصدره الحنجرة عبارة عن سلسلة توافقية من الاهتزازات. بمعنى آخر، يتكون من نغمة أساسية (تسمى التردد الأساسي، الإشارة الصوتية الرئيسية لنبرة الإدراك) مصحوبة بمضاعفات ترددات متناسقة، وهذه تكون مضاعفات للتردد الأساسي.  وفقًا لنظرية المصدر و المرشح، فإن الصوت الناتج يثير غرفة الرنين التي هي السبيل الصوتي أو الممر الصوتي لإنتاج أصوات الكلمات المنفردة .
لن تتهتز الطيات الصوتية إذا لم تكن قريبة من بعضها البعض بشكل كافٍ ، أو لم كن يتخللها ضغط هوائي كافٍ أو أن يكون ضغط الهواء شديد جدا، أو عندما ينخفض ضغط الهواء عبر الحنجرة بحيث يكون غير كافيا لإصدار الصوت.  في اللغويات، يسمى الهاتف بلا صوت إذا لم يكن هناك صوت أثناء حدوثه.  في الكلام، ترتبط الهواتف التي لا صوت لها مع الطيات الصوتية التي تكون مستطيلة ومهتزة بشدة وحادثة بشكل جانبي عند مقارنتها بطيات صوتية أثناء النطق.
تصويت الكلام عملية تصويت الكلام
يمكن أن يتنوع التردد الأساسي، وهو الإشارة الصوتية الرئيسية لنبرة الإدراك، من خلال مجموعة متنوعة من الوسائل. يتم إجراء تغييرات واسعة النطاق عن طريق زيادة التوتر في الطيات الصوتية من خلال تقلص العضلة الحلقيّة الدرقية. يمكن أن تحدث تغيرات صغيرة في التوتر عن طريق تقلص عضلة الغدة الدرقية أو تغيرات في الوضع النسبي للغضاريف الدرقية والحلقية، كما قد يحدث تعلق عبر عظم اللامي عندما يتم خفض أو رفع الحنجرة، إما بشكل إرادي أو من خلال حركة اللسان الذي توجد به الحنجرة.  بالإضافة إلى تغيرات التوتر، يتأثر التردد الأساسي أيضًا بانخفاض الضغط الهوائي عبر الحنجرة، والذي يتأثر في الغالب بالضغط الموجود في الرئتين، وسيختلف أيضًا باختلاف المسافة بين الطيات الصوتية. يستخدم التباين الصوتي للتردد الأساسي لغويًا لإنتاج التجويد والنغمة .
تصويت الكلام عملية تصويت الكلام
يوجد حاليًا نظريتان رئيسيتان حول كيفية بدء اهتزاز الطيات الصوتية : "نظرية المرونة العضلية" ، و "النظرية الديناميكية الهوائية ".  هاتان النظريتان لا تتعارضان مع بعضهما البعض، ومن الممكن تمامًا أن تكون كلتا النظريتين صحيحتين وتعملان في نفس الوقت لبدء الاهتزاز والحفاظ عليه. كانت هناك أيضا نظرية ثالثة، وهي "النظرية العصبية الزمنية "، التي كانت رائجة بشكل كبير في الخمسينيات من القرن الماضي، لكنها فقدت مصداقيتها إلى حد كبير منذ ذلك الحين، وتم اهمالها.
تنص نظرية المرونة العضلية على أنه عند تجميع الحبال الصوتية معًا وتطبيق ضغط التنفس عليها، تظل الحبال مغلقة حتى يكون الضغط الموجود تحتها، وهو الضغط تحت المزمار، كافيًا لفكها بعيدًا، مما يسمح للهواء بالهروب ويقلل الضغط بدرجة كافية من أجل ارتداد شد العضلات لسحب الطيات معًا مرة أخرى. يتراكم الضغط مرة أخرى حتى تنفصل الحبال عن بعضها، وتستمر الدورة بأكملها في تكرار نفسها. معدل فتح وإغلاق الحبال، عدد الدورات في الثانية، يحدد درجة الصوت.
تصويت الكلام عملية تصويت الكلام
تعتمد النظرية الديناميكية الهوائية على قانون برنولي للطاقة في السوائل. تنص النظرية على أنه عندما يتدفق تيار التنفس عبر المزمار أثناء تماسك بينما الغضاريف الطرجهالي (بفعل العضلات الحلقية)، يتم إنشاء تأثير الدفع والسحب على أنسجة الطيات الصوتية التي تحافظ على التذبذب الذاتي. يحدث الدفع أثناء فتح المزمار، عندما يتقارب المزمار، ويحدث السحب أثناء إغلاق المزمار، عندما يكون المزمار متباعدًا.  يؤدي مثل هذا التأثير إلى نقل الطاقة من تدفق الهواء إلى أنسجة الطيات الصوتية والذي يتغلب على الفاقد عن طريق التبديد والحفاظ على التذبذب.  يتم تحديد مقدار ضغط الرئة اللازم لبدء النطق طبقا لتعريف Titze على أنه ضغط عتبة التذبذب.  أثناء إغلاق المزمار، يتم قطع تدفق الهواء حتى يدفع ضغط التنفس الطيات بعيدًا ويبدأ التدفق مرة أخرى، مما يؤدي إلى تكرار الدورات.  الكتاب المدرسي الذي يحمل عنوان "نظرية الديناميكا الهوائية الأيرودينامية للنطق"  من تأليف إنغو تيتز يعزو الفضل إلى جانويلم فان دن بيرغ كمنشئ للنظرية ويقدم تطورًا رياضيًا مفصلاً للنظرية.
تنص هذه النظرية على أن تواتر اهتزاز الطيات الصوتية يتم تحديده من خلال توقيت عصب الرجوع، وليس عن طريق ضغط التنفس أو التوتر العضلي. يعتقد المدافعون عن هذه النظرية أن كل اهتزاز للطيات الصوتية يكون ناتجًا عن اندفاع من الأعصاب الحنجرية الراجعة وأن المركز الصوتي في الدماغ ينظم سرعة اهتزاز الطيات الصوتية.  ولقد تخلى علماء الكلام والصوت منذ فترة طويلة عن هذه النظرية، حيث ثبت أن العضلات غير قادرة على الانقباض بسرعة كافية لتحقيق الاهتزاز. بالإضافة إلى ذلك، يمكن للأشخاص المصابين بالشلل في الطيات الصوتية إنتاج الأصوات، وهو لن يكون ممكنًا وفقًا لهذه النظرية. كما أن النطق الذي يحدث في الحناجر المستأصلة لن يكون ممكنًا وفقًا لهذه النظرية.
تصويت الكلام حالة المزمار
وصف الأشكال:
أوضاع لسان المزمار المختلفة:
(إلى اليمين) الطيات الصوتية منفردة، ( وإلى اليسار) الطيات الصوتية منضمة عند الكلام.
في المعالجات الصوتية اللغوية للنطق، مثل تلك التي قام بها "بيتر لاديفوغيد "، تم اعتبار النطق الصوتي على أنه مسألة نقاط على سلسلة متصلة من التوتر وإغلاق الحبال الصوتية. تم وصف آليات أكثر تعقيدًا في بعض الأحيان ولكن كان من الصعب التحقق فيها، وحتى وقت قريب كانت حالة المزمار والتعبير الصوتي تعتبر مترادفة تقريبًا. [بحاجة لرقم الصفحة]
تصويت الكلام حالة المزمار
إذا استرخت الحبال الصوتية تمامًا، مع فصل الغضاريف الطرجهالية لتحقيق أقصى تدفق للهواء، فإن الحبال لا تهتز. هذا نطق لا صوت له، وهو شائع للغاية مع المعاقين . إذا تم الضغط على الغضاريف معًا لإغلاق المزمار، فإن الحبال الصوتية تسد تيار الهواء، مما ينتج عنه أصوات توقف مثل توقف المزمار. فيما بينهما توجد منطقة جيدة لتأدية أقصى الاهتزازات. كذلك تم توضيح وجود شكل المزمار الأمثل لسهولة النطق، حيث يكون ضغط الرئة المطلوب لبدء اهتزاز الحبل الصوتي عند أدنى حد ممكن.  هذا صوت مشروط modal voice، وهو الحالة الطبيعية لحروف العلة والسونور في جميع لغات العالم. ومع ذلك فإن فتحة الغضروف الطرجهالي، وبالتالي التوتر في الحبال الصوتية، هي درجة بين نقطتي النهاية المفتوحة والنهاية المغلقة، وهناك العديد من المواقف الوسطية التي تستخدمها اللغات المختلفة لإصدار أصوات متناقضة.
تصويت الكلام حالة المزمار
على سبيل المثال، تحتوي الغوجاراتية على أحرف متحركة بصوت رخو جزئيًا يسمى صوتًا لاهثًا أو صوتًا مغمورًا (مكتوبًا في IPA مع إشارة صوتية منخفضة ‎◌̤‏ )، بينما تحتوي البورمية على أحرف متحركة مع نطق صوتي متوتر جزئيًا يسمى صوت صرير أو صوت حنجري (مكتوب في IPA مع a تيلدا منخفض ‎◌̰‏ ). لهجة Jalapa من Mazatec غير عادية في التناقض مع الصوت النمطي في تمييز ثلاثي. (مازاتيك هي لغة نغمية، لذا فإن المزمار يصنع العديد من الفروق اللونية في نفس الوقت مع الفروق الصوتية.)
ملاحظة: حدث خطأ في تحرير مصدر هذه المعلومات. قد تكون الترجمتان الأخيرتان مختلطة.
لا تحتوي لغة Javanese على صوت مشروط في نقاط توقفها، ولكنها تتناقض مع نقطتين أخريين على طول مقياس الصوت، مع انحرافات أكثر اعتدالًا عن الصوت المشروط، يُطلق عليها صوت الركود والصوت القاسي. الحروف الساكنة "الموحلة" في شنغهاي هي صوت ضعيف ؛ يتناقضون مع التينوس والحروف الساكنة الاستنشاقية.
تصويت الكلام حالة المزمار
على الرغم من أن كل لغة قد تكون مختلفة إلى حد ما، إلا أنه من الملائم تصنيف درجات الصوت هذه إلى فئات منفصلة. سلسلة من سبع توقفات سنخية، مع أصوات تتراوح من فتح /تراخي إلى مزمار مغلق / متوتر، وهي:
تُضاف أحيانًا علامات التشكيل IPA أسفل الحلقة والإسفين المنخفض، المعروف باسم "بلا صوت" و "صوتي"، إلى الرمز الخاص بصوت مسموع للإشارة إلى المزيد من التراخي / الفتح (الركود) والحالات المتوترة / المغلقة (القاسية) في المزمار، على التوالى. (من المفارقات، أن إضافة التشكيل "الصوتي" إلى رمز الحرف الساكن الصوتي يشير إلى أصوات أقل، وليس أكثر، لأن الصوت الذي يتم التعبير عنه بشكل معياري يتم التعبير عنه بالفعل بالكامل، في مكانه الجميل، وأي توتر إضافي في الحبال الصوتية يخفف من اهتزازها .)
الألزاسي، مثل العديد من اللغات الجرمانية، لديه صوت غير عادي من الناحية النمطية في توقفه. يتم نطق الحروف الساكنة المكتوبة ‎/b̥/, /d̥/, /ɡ̊/‏ (تسمى بشكل غامض "lenis") جزئيًا: يتم وضع الحبال الصوتية كما هي للتعبير، ولكنها لا تهتز في الواقع. أي أنها لا صوت لها من الناحية الفنية، ولكن بدون المزمار المفتوح يرتبط عادةً بالتوقفات التي لا صوت لها. إنها تتناقض مع كل من الأصوات ‎/b, d, ɡ/‏ و modally voiceless ‎/p, t, k/‏ في الاقتراضات الفرنسية، وكذلك المستنشقة ‎/kʰ/‏ الكلمة في البداية.
إذا تم فصل الغضروف الطرجهالي للسماح بتدفق الهواء المضطرب، فإن النتيجة هي صوت الهمس إذا تم تقريب الطيات الصوتية، ونطق صوت الهمس (نفخة) إذا اهتزت الطيات الصوتية بشكل نمطي. يتم سماع أصوات الهمس في العديد من إنتاجات oui الفرنسية!، وحروف العلة "التي لا صوت لها" للعديد من لغات أمريكا الشمالية يتم تهمسها في الواقع.
لقد لوحظ منذ فترة طويلة أنه في العديد من اللغات، من الناحية الصوتية والتاريخية، لا تتصرف الحروف الساكنة المزمنة ‎[ʔ, ɦ, h]‏ مثل غيرها من الحروف الساكنة. صوتيًا، ليس لديهم طريقة أو مكان للتعبير غير حالة المزمار: إغلاق المزمار لـ ‎[ʔ]‏، صوت لاهث لـ ‎[ɦ]‏، وفتح تيار هوائي لـ ‎[h]‏. وصف بعض علماء الصوتيات هذه الأصوات على أنها ليست لسان المزمار ولا ساكن، ولكن بدلاً من ذلك كانت حالات من الأصوات الخالصة، على الأقل في العديد من اللغات الأوروبية. ومع ذلك، في اللغات السامية تبدو أنها حروف ساكنة حقيقية.