hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
مدونة قانون الولايات المتحدة عملية التدوين
النص الرسمي لأي عمل من أعمال الكونغرس هو نص "مشروع القانون المعتمد" (الذي يُطبع تقليديًا على الرق). عند إقرار قانون ما، يسلم مشروع القانون الأصلي إلى مكتب السجل الفيدرالي (OFR) داخل الإدارة الوطنية للأرشيف والسجلات (NARA). بعد الحصول على إذن من OFR, تُوزَّع نسخ كـ"قوانين مؤقتة" (كمنشورات غير مرتبطة ومصفحة بشكل فردي) بواسطة مكتب النشر في الحكومة الأمريكية (GPO). يقوم OFR بتجميع المجلدات السنوية للقوانين المعتمدة وينشرها في النظام الأساسي العام للولايات المتحدة. بموجب القانون، يُعتبر نص النظام الأساسي "دليل قانوني" للقوانين التي أقرها الكونغرس. كما تُعتبر القوانين المؤقتة دليلًا صالحًا.
ومع ذلك، فإن النظام الأساسي ليس أداة مريحة للبحث القانوني. فهو مرتب بصرامة حسب التاريخ؛ قد تكون القوانين المتعلقة بمواضيع معينة متناثرة عبر العديد من المجلدات، وليست مُجمعة مع التعديلات اللاحقة. غالبًا ما تلغى أو تعدل القوانين السابقة، ويتطلب الأمر مراجع متقاطعة واسعة لتحديد القوانين السارية في وقت معين.
مدونة قانون الولايات المتحدة عملية التدوين
مدونة قوانين الولايات المتحدة هي نتيجة للجهود التي تهدف لتسهيل العثور على القوانين ذات الصلة من خلال إعادة تنظيمها حسب الموضوع وإزالة الأقسام المنتهية أو المعدلة. ويحتفظ بالمدونة مكتب مراجعة القوانين (LRC) في مجلس النواب الأمريكي. يحدد LRC أي قوانين في النظام الأساسي العام للولايات المتحدة يجب تدوينها، وأي القوانين الحالية تتأثر بالتعديلات أو الإلغاءات، أو التي انتهت ببساطة بموجب شروطها الخاصة. يقوم LRC بتحديث المدونة وفقًا لذلك.
مدونة قانون الولايات المتحدة عملية التدوين
نظرًا لهذا النهج في التدوين، قد يظهر قانون واحد مسمى (مثل قانون تافت-هارتلي أو قانون الحظر لعام 1807) في مكان واحد أو لا يظهر في مكان واحد في المدونة. غالبًا ما تجمع التشريعات المعقدة مجموعة من الأحكام معًا كوسيلة لمعالجة مشكلة اجتماعية أو حكومية؛ وغالبًا ما تقع تلك الأحكام في مجالات مختلفة من المدونة. على سبيل المثال، قد يؤثر قانون يقدم الإغاثة للمزارع العائلية على العناصر في العنوان السابع (الزراعة)، والعنوان السادس والعشرين (الضرائب)، والعنوان الثالث والأربعين (الأراضي العامة). عند تدوين القانون، يمكن وضع أحكامه المختلفة في أجزاء مختلفة من تلك العناوين المتنوعة. تُوجد آثار لهذه العملية عادةً في الملاحظات المرفقة بـ"القسم الرئيسي" المرتبط بالاسم الشائع، وفي جداول المراجع المتقاطعة التي تحدد أقسام المدونة المقابلة لأعمال الكونغرس المحددة.
مدونة قانون الولايات المتحدة عملية التدوين
عادةً ما تدمج الأقسام الفردية لقانون ما في المدونة تمامًا كما تم إقرارها؛ ومع ذلك، تُجرى أحيانًا تغييرات تحريرية بواسطة LRC (على سبيل المثال، تُستبدل عبارة "تاريخ إقرار هذا القانون" بالتاريخ الفعلي). على الرغم من أن هذه التغييرات مُصرح بها بموجب القانون، إلا أنها لا تشكل قانون إيجابي.
تأتي السلطة للمادة في مدونة قوانين الولايات المتحدة من إقرارها من خلال العملية التشريعية وليس من تقديمها في المدونة. على سبيل المثال، حذفت المدونة المادة 92 من قانون الولايات المتحدة 12 لعقود من الزمن، على ما يبدو لأنه كان يُعتقد أنها ألغيت. في حكمها عام 1993 في قضية بنك أوريجون الوطني الأمريكي ضد وكلاء التأمين المستقلين في أمريكا، حكمت المحكمة العليا بأن المادة 92 لا تزال قانونًا ساريًا.
عنوان القانون الإيجابي هو عنوان يُعتبر قانونًا اتحاديًا بحد ذاته، أي أنه تم إقراره وتدوينه كقانون من قبل الكونغرس الأمريكي. العنوان نفسه قد تم إقراره. بالمقابل، عنوان القانون غير الإيجابي هو عنوان لم يُدون كقانون اتحادي، بل هو مجرد تجميع تحريري للقوانين الفيدرالية التي تم إقرارها بشكل فردي.
مدونة قانون الولايات المتحدة عملية التدوين
بموجب القانون، تعتبر تلك العناوين من مدونة قوانين الولايات المتحدة التي لم يتم إقرارها كقانون إيجابي "prima facie (دليل أولي)" على القانون الساري. تظل السلطة النهائية للنظام الأساسي العام للولايات المتحدة. إذا نشأ نزاع حول دقة أو اكتمال تدوين عنوان غير مُقر، ستلجأ المحاكم إلى اللغة الموجودة في النظام الأساسي العام للولايات المتحدة. في حالة وجود تعارض بين نص النظام الأساسي العام ونص حكم من مدونة قوانين الولايات المتحدة الذي لم يتم إقراره كقانون إيجابي، فإن نص النظام الأساسي العام يأخذ الأولوية.
بالمقابل، إذا أقر الكونغرس عنوانًا معينًا (أو مكون آخر) من المدونة كقانون إيجابي، فإن الإقرار يلغي جميع أعمال الكونغرس السابقة التي يستمد منها ذلك العنوان؛ وفي مكانها، يمنح الكونغرس العنوان نفسه قوة القانون. هذه العملية تجعل ذلك العنوان من مدونة قوانين الولايات المتحدة "دليل قانوني" للقانون الساري. حيثما تم إقرار عنوان كقانون إيجابي، لا يجوز للمحكمة السماح أو طلب إثبات الأعمال الأصلية للكونغرس.
التمييز بين العناوين المُقرة وغير المُقرة هو تمييز أكاديمي إلى حد كبير لأن المدونة دقيقة تقريبًا دائمًا. يتم الاستشهاد بـ مدونة قوانين الولايات المتحدة بشكل روتيني من قبل المحكمة العليا والمحاكم الفيدرالية الأخرى دون ذكر هذه التحفظات النظرية. في الحياة اليومية، نادرًا ما يقوم المحامون بالرجوع إلى المدونة ومقارنتها بالنظام الأساسي العام للولايات المتحدة، في محاولة للاستفادة من إمكانية اختلاف نص المدونة عن النظام الأساسي العام، قامت شركة Bancroft-Whitney لسنوات عديدة بنشر سلسلة من المجلدات المعروفة باسم خدمة مدونة قوانين الولايات المتحدة (USCS)، والتي استخدمت النص الفعلي للنظام الأساسي العام للولايات المتحدة؛ السلسلة تُنشر الآن بواسطة شركة ميشي بعد أن قامت الشركة الأم لـBancroft-Whitney شركة تومسون بالتخلي عن العنوان كشرط للاستحواذ على ويست.
رعب لافكرافت
رعب لافكرافت، (بالإنجليزية: Lovecraftian horror) والمعروف أيضًا بالرعب الكوني هو نوع فرعي من أدب الرعب والخيال الفنتازي والأدب الغريب، ويركز أكثر على رعب الأمور الغامضة وغير المفهومة بدلاً من مشاهد العنف أو عناصر الصدمة الأخرى. سُمي هذا النوع تيمنًا بالكاتب الأمريكي هوارد فيليبس لافكرافت. تميزت أعماله بمواضيع مثل الرعب الكوني، والمعرفة الممنوعة والخطيرة، والجنون، وتأثير الكيانات غير البشرية على الإنسانية، والدين والخرافات، والقدر وعدم القدرة على الهروب من المصير، بالإضافة إلى المخاطر المرتبطة بالاكتشافات العلمية، والتي ترتبط الآن برعب لافكرافت كنوع فرعي. يمكن أيضًا العثور على الموضوعات الكونية لرعب لافكرافت في وسائل الإعلام الأخرى، ولا سيما أفلام الرعب، وألعاب الرعب، والقصص المصورة.
رعب لافكرافت الأصل
قام الكاتب الأمريكي هوارد فيليبس لافكرافت بصقل هذا النوع من السرد ليشكل عالماً خاصًا به، يضم عناصر غريبة قبل البشرية وخارج كوكب الأرض. استُلهمت أعماله من كتاب مثل إدغار آلان بو، ألجيرنون بلاكوود، أمبروز بيرس، آرثر ماخن، روبرت ويليام تشامبرز، ولورد دانسني. ولكن، سعى لافكرافت لتمييز أعماله عن القصص القوطية والخارقة للطبيعة الموجودة، حيث رفع مستوى الرعب إلى "كوني"، وفقًا لتعبيره. وصرح ستيفن كينغ بأن أفضل أعمال لافكرافت هي "فريدة في رعبها ضمن كل الأدب الأمريكي، وتظل محتفظة بقوتها كاملة."
رعب لافكرافت الأصل
تتميز أعمال لافكرافت بالكونية، وهو الإحساس بأن الحياة اليومية مجرد قشرة رقيقة تغطي واقعًا غريبًا ومجردًا لدرجة أن التفكير فيه قد يؤثر على صحة الإنسان العقلية. يتضمن ذلك الشعور بعدم الأهمية والضعف على المستوى الكوني، والتشاؤم المطلق. يشير المؤلف تشاينا ميفيل إلى أن "الرعب في أعمال لافكرافت لا يأتي من التسلل، بل من الإدراك. كان العالم دائمًا مظلمًا بلا هوادة؛ الرعب يكمن في اعترافنا بذلك." تتغلغل في أعمال لافكرافت أيضًا الشعور بالعزلة في ريف نيو إنجلاند، ويستمر كثيرون في هذا النوع في التأكيد على أن "ما لم يكن ينبغي للإنسان معرفته" قد يكون أقرب إلى سطح الحياة العادية خارج المدن الحديثة المزدحمة.[بحاجة لمصدر]
رعب لافكرافت السمات
وضع لافكرات السمات الأساسية وأجواء الرعب الكوني في مقالته "الرعب الخارق في الأدب"، التي تناول فيها الأدب القوطي والغريب والرعب. وقد تم تحديد عدة سمات مرتبطة برعب لافكرافت:
"الشعور بالخوف والرهبة عند مواجهتنا لظواهر تتجاوز قدرتنا على الفهم، والتي تمتد تأثيراتها إلى أبعد من حدود الشؤون البشرية وتكتسب أهمية كونية". يستمد الرعب هنا من إدراك أن المصالح والرغبات والقوانين والأخلاق البشرية لا معنى لها في الكون بأسره. بناءً على ذلك، تم الإشارة إلى أن الكائنات في كتب لافكرافت لم تكن شريرة، بل كانت تتجاوز ببساطة تصورات البشر للأخلاق.
أن "التقدم التكنولوجي والاجتماعي منذ العصور الكلاسيكية ساعد في قمع الوعي بعظمة وخطورة الكون الواسع الذي يضم العالم البشري"، أو بعبارة أخرى، قمع مقصود للطبيعة المرعبة للكون كرد فعل على "فظاعته الأساسية".
رعب لافكرافت المتعاونون والمتابعون
كان معظم تأثير لافكرافت ثانويًا، حيث كان صديقًا وإلهامًا ومتراسلًا مع العديد من الكُتّاب الذين طوّروا أعمالًا بارزة خاصة بهم. تعاون العديد من هؤلاء الكتاب مع لافكرافت في كتابة قصص مشتركة. يشمل أصدقاؤه ومتعاونوه الأكثر شهرة روبرت بلوخ، مؤلف "سايكو"; روبرت هوارد، مُبتكر شخصية "كونان البربري"; وأوغست ديرليث، الذي ركز على توسيع أسطورة كثولو.
استمد العديد من كتّاب الرعب الذين جاءوا بعد لافكرافت إلهامهم بشكل كبير من أعماله. في حين أن العديد منهم أشاروا بشكل مباشر إلى عناصر من أساطير لافكرافت، إما للاستفادة من روابطها أو للإعتراف بتأثيره، إلا أن آخرين استلهموا الشعور وأسلوب أعماله دون الإشارة بشكل محدد إلى عناصر الأسطورة. وقد وصف البعض لافكرافت، إلى جانب إدغار آلان بو، بأنه من أكثر الكتاب تأثيرًا في الرعب الحديث. وقال المؤلف ستيفن كينغ: "الآن وقد أعطانا الزمن بعضًا من المنظور لأعماله، أعتقد أنه لا شك في أن هوارد فيليبس لافكرافت لم يتفوق عليه أحد كمبدع لحكاية الرعب الكلاسيكية في القرن العشرين."
رعب لافكرافت المتعاونون والمتابعون
مع نهاية القرن العشرين، أصبح لافكرافت أشبه بأيقونة في ثقافة البوب، مما أسفر عن العديد من التفاسير الجديدة والإشارات إلى أعماله. وعلى الرغم من أن الكثير منها لا ينتمي إلى رعب لافكرافت التقليدي، إلا أنها تمثل أسطورة كثولو في الثقافة الشعبية ‏.
لم تكن لأعمال لافكرافت، التي نُشرت في الغالب في مجلة اللب، نفس التأثير الأدبي الذي كان له معاصروه من الحركة الحداثية العليا مثل إرنست همينغوي وفرنسيس فيتسجيرالد. ومع ذلك، لا يزال تأثيره محسوسًا على نطاق واسع وعميق في بعض أشهر مؤلفي الخيال المعاصر. إذ تعكس أعمال خورخي لويس بورخيس الخيالية تشابهًا ملحوظًا مع بعض أعمال لافكرافت المتأثرة بالأحلام. كما أهدى بورخيس قصته "هناك أشياء أكثر" إلى لافكرافت، رغم اعتباره لافكرافت "مقلدًا غير واع لبّو". وبدوره، أشار الروائي الفرنسي ميشال ويلبك إلى تأثير لافكرافت عليه في مقاله "إتش بي لافكرافت: ضد العالم، ضد الحياة"، حيث وصف القصص التي كتبها لافكرافت في العقد الأخير من حياته بأنها "نصوص عظيمة".
رعب لافكرافت المتعاونون والمتابعون
أثر ولع لافكرافت بمناظر الأحلام والمواضيع البيولوجية المروعة بشكل كبير على الفنانين مثل جان جيرو وهانز رودولف جايجر. وقد اشتُهر كتاب اللوحات لجايجر، الذي أسهم بشكل مباشر في العديد من التصميمات لفيلم "فضائي" بأسم "نيكرونوميكون"، وهو عنوان لكتاب خيالي في عدة قصص من أساطير لافكرافت. بدوره، ذكر دان أوبانون، الكاتب الأصلي لسيناريو "فضائي"، أن لافكرافت كان له تأثير كبير على الفيلم. وتعاون مع رونالد شوسيت في كتابة "ميت ومدفون ‏" و"الهيموغلوبين ‏"، وهما عملان يعدان تقليدًا واضحًا لأعمال لافكرافت.
رعب لافكرافت السينما والتلفزيون
منذ خمسينيات القرن العشرين فصاعدًا، في العصر الذي تلا وفاة لافكرافت، أصبح الرعب اللافكرافتي فعلاً فئة فرعية، لم يغذِّ فقط اقتباسات سينمائية مباشرة لأعمال إدغار ولافكرافت، بل وفر أيضًا الأساس الذي بُنيت عليه العديد من أفلام الرعب في خمسينيات وستينيات القرن العشرين.
أحد المخرجين البارزين الذين استلهموا من لافكرافت كان روجر كورمان، مخرج أفلام الدرجة الثانية في الستينيات. فيلمه "القصر المسكون ‏" (1963) يستند بشكل فضفاض إلى "قضية تشارلز ديكستر وارد"، بينما فيلمه "إكس: الرجل ذو عيون الأشعة السينية ‏" يتناول بطلًا يفقد عقله بسبب قدرة بصره المتقدمة التي تمكنه من رؤية الله في قلب الكون.
على الرغم من أنها ليست مقتبسة بشكل مباشر، إلا أن حلقات المسلسل المشهور "الحدود الخارجية ‏" غالبًا ما اشتملت على موضوعات مستوحاة من رعب لافكرافت، مثل عبثية الإنسان وتفاهته وحدود العقل والاستيعاب.
رعب لافكرافت السينما والتلفزيون
من بين الاقتباسات المميزة في تلك الفترة، يأتي فيلم "المتطفل المظلم ‏" (1965) الذي يحتوي على إشارات عابرة لأسطورة كثولو. كما شهد عام 1965 ظهور بوريس كارلوف ونيك آدامز في فيلم "مت، أيها الوحش، مت! ‏" المستند إلى القصة القصيرة للوفكرافت "اللون من خارج الفضاء". إضافة إلى فيلم "الغرفة المغلقة ‏" (1967)، المبني على تعاون بعد الوفاة بين أوغست ديرليث ولافكرافت، و"لعنة المذبح القرمزي ‏" (المعروف في الولايات المتحدة باسم: الطائفة القرمزية) (1968)، المستند إلى "الأحلام في بيت الساحرة".
في السبعينيات، ظهرت العديد من الأفلام التي وصفت بأنها تحمل عناصر رعب على طراز لافكرافت. تشمل هذه الأفلام مواضيع حول هشاشة الإنسان وعجزه أمام المجهول وغياب الإجابات، مثل فيلم "نزهة في هانجينج روك"، وفيلم "رعب دانوتش ‏" الذي يستند إلى أعمال لافكرافت ويبرز "القوى التي تتجاوز سيطرة البطل". كما وُصف فيلم "فضائي" لعام 1979 بطابعه اللافكرافتي، بسبب موضوع "اللامبالاة الكونية"، و"قتامته الضخمة" في أجواء الفيلم، وترك العديد من الأسئلة دون إجابة.
رعب لافكرافت السينما والتلفزيون
"قدمت سلسلة "معرض الليل ‏" لرود سيرلينج (1969-1973) اقتباسات من قصتين للافكرافت، هما "نموذج بيكمان" و"الهواء البارد". تضمنت حلقة "المحاضرة الأخيرة للبروفيسور بيبودي" قصة حول رجل قرأ كتاب الـ"نيكرونوميكون"، وظهرت بها شخصية طالب باسم "السيد لوفكرافت"، مع طلاب آخرين يحملون أسماء كتّاب من دائرة لافكرافت."
في عام 1981، أطلق سام رايمي سلسلة أفلام الرعب الكوميدي "الشر المميت (سلسلة أفلام)" مستوحياً من دراسته لأعمال هوارد فيليبس لافكرافت. تشمل السلسلة الأفلام: "الشر المميت" (1981)، و"الشر المميت 2" (1987)، و"جيش الظلام" (1992). يظهر في كل من هذه الأفلام الثلاثة كتاب "نيكرونوميكون إكس مورتيز"، المعروف أيضاً باسم "كتاب الموتى".
ثلاثية "نهاية العالم" لجون كاربنتر، المتمثلة في أفلام (الشيء، وأمير الظلام، وفي فم الجنون)تتضمن عناصر مستوحاة من لافكرافت، حيث تزداد وضوحاً من فيلم لآخر.
فيلم الكوميدي السوداء "إعادة التنشيط" الذي صدر في عام 1985 مستوحى من الرواية القصيرة للافكرافت "هربرت ويست المعيد إلى الحياة". وقد أدى الفيلم إلى إنتاج فيلمين مكملين.
رعب لافكرافت السينما والتلفزيون
فيلم من الجحيم الذي صدر عام 1986، مأخوذ بشكل غير دقيق عن القصة القصيرة للافكرافت التي تحمل العنوان نفسه.
فيلم اللعنة الذي صدر عام 1987 كان مقتبساً من قصة لافكرافت "اللون من خارج الفضاء" في حين أن تكملته، اللعنة 2: العضة، إستند بشكل غير دقيق إلى قصة "لعنة ييغ ‏" التي تعاون فيها لافكرافت مع زيليا بيشوب.
فيلم إلقاء تعويذة مميتة ‏ الذي أصدرته إتش بي أو في عام 1991، قام ببطولته فرد وارد بشخصية هاري فيليب لافكرافت، المحقق النواري الذي يحقق في سرقة "نيكرونوميكون" في لوس أنجلوس عام 1948 في كون بديل حيث السحر شائع. فيما جاء الجزء الثاني، مطاردة الساحرات ‏، مع دينيس هوبر في دور هاري فيليب لافكرافت بقصة تحدث بعد عامين.
فيلم القيامة ‏ الذي أخرجه دان أوبانون عام 1992 هو اقتباس من رواية لافكرافت "قضية تشارلز دكستر وارد"، ويشتمل على العديد من العناصر الملتزمة بالقصة الأصلية، لكن الاستوديو أجرى تعديلات كبيرة على الفيلم.
رعب لافكرافت السينما والتلفزيون
الفيلم نيكرونوميكون ‏ الذي صدر عام 1993، تضمن شخصية لافكرافت مجسَّدة بواسطة جيفري كومبس. القصص الثلاث التي يحتوي عليها الفيلم مأخوذة من قصتين قصيرتين ورواية واحدة لهوارد فيليبس لافكرافت: "The Drowned" مستمدة من "الجرذان في الجدران"، و"The Cold" مأخوذة من "الهواء البارد"، بينما "Whispers" مستوحاة من "الهامس في الظلام".
فيلم الخوف الكامن ‏ لعام 1994 هو اقتباس من قصة لوفكرافت "الخوف الكامن". يحتوي على بعض العناصر التي تتماشى مع القصة الأصلية، إلا أنه تم إدخال حبكة جانبية تتعلق بالجريمة.
فيلم قلعة غريبة ‏ الذي صدر في عام 1995 يستند بشكل غير مباشر إلى قصة لافكرافت "الرجل من الخارج".
رعب لافكرافت السينما والتلفزيون
خلال هذه الفترة، برزت عدة أفلام تستخدم مواضيع الرعب المستوحاة من لافكرافت. من بينها فيلم ذا ميست لعام 2007، الذي أخرجه فرانك دارابونت والمقتبس من رواية لستيفن كينغ صدرت عام 1985 وتحمل الإسم نفسه. يعرض الفيلم وحوشًا لافكرافتية تظهر من ضباب كثيف لتفزع بلدة صغيرة في نيو إنجلاند. كذلك، فيلم نداء كثولو ‏ الذي أُنتج في عام 2005 بواسطة جمعية لافكرافت التاريخية. هذا الفيلم بالأبيض والأسود يعتمد على تقنيات الأفلام الصامتة ليحاكي أسلوب فيلم قد يكون تم إنتاجه في العشرينات، وهو نفس زمن كتابة قصة لافكرافت.
فيلم داجون ‏ الصادر عام 2001 هو فيلم رعب أسباني من إخراج ستيوارت جوردون. بالرغم من أن الإسم مستمد من قصة لوفكرافت "داجون"، يُعد الفيلم اقتباسًا كاملاً لقصة "الظل فوق إنسموث" للكاتب لافكرافت.
فيلم كثولو ‏ لعام 2000 هو فيلم رعب أسترالي ذو ميزانية منخفضة، قام بإخراجه وإنتاجه وكتابته داميان هيفيرنان. يستند الفيلم بشكل رئيسي إلى قصتين للكاتب لافكرافت وهما: "الشيء على العتبة" و"الظل فوق إنسموث".
رعب لافكرافت السينما والتلفزيون
فيلم كثولو ‏ الذي أُنتج عام 2007 تحت إخراج دان جيلدارك يستند بشكل فضفاض إلى الرواية القصيرة "الظل فوق إنسموث" (1936). يُعد هذا الفيلم مميزًا ضمن الأعمال المقتبسة من لافكرافت لوجود بطل مثلي الجنس فيه.
منذ عام 2010، اتجهت العديد من الأفلام الشهيرة لاستخدام عناصر من الرعب الكوني، منها فيلم إبادة لأليكس غارلاند المستند إلى رواية من نفس الأسم لجيف فاندرمير لعام 2014، حيث يتميز بموضوعات غموض وتأثيرات خارجة عن الفهم على الأرض. يُقارن فيلم المنارة لروبرت إغرز لعام 2019 بأعمال لافكرافت بسبب جوه الكئيب وصور الرعب البحري العميق، والقوة الغامضة والمجنونة للمنارة التي تقود الأبطال للجنون. كما وُجدت عناصر لافكرافتية في فيلم بروميثيوس لريدلي سكوت عام 2012 وفيلم علاج للعافية لغور فيربينسكي عام 2016. ووصف مسلسل "تشيرنوبل" القصير من إنتاج HBO في 2019 بأنه "الوجه الجديد للرعب الكوني"، إذ تلعب الإشعاعات دور الرعب الغامض غير القابل للتحكم واللامبالي.
رعب لافكرافت السينما والتلفزيون
تقوم أفلام بانوس كوزماتوس ما وراء قوس قزح الأسود ‏ وماندي بدمج عناصر رعب الكون مع لمسات نفسية وعناصر العصر الجديد. بالإضافة إلى ذلك، توصف أعمال جاستن بينسون وآرون مورهد في أفلام الدقة ‏، الربيع ‏، واللانهاية بأنها تتبنى أسلوب "لافكرافتي".
تشمل الأفلام الأخرى التي تستند إلى أعمال لافكرافت أو تقتبس منها فيلم الهامس في الظلام ‏ الصادر في 2011، والمستوحى من القصة القصيرة التي تحمل نفس الاسم. كما يبرز الفيلم القصير الفنلندي "Sound from the Deep" لعام 2017، الذي يدمج عناصر من "عند جبال الجنون" في سياق حديث. وفيلم اللون من خارج الفضاء ‏ لريتشارد ستانلي مبني على قصة لافكرافت "اللون من خارج الفضاء". ويذكر أيضًا فيلم كوخ الغابة (فيلم) لدرو جودارد الصادر في 2012، الذي يُقدّم رعب كوميدي يقوض عمدًا أعراف وتقاليد الرعب الكوني. يتضمن فيلم الارتفاع ‏ لعام 2010، وهو فيلم رعب كندي أخرجه الفنان والكاتب كار اندروز، إشارة إلى الكائنات الجوية التي استلهمت من أعمال لافكرافت.
أكد وليم يوبانك، مخرج فيلم تحت الماء لعام 2020، أن مخلوقات فيلمه مرتبطة بأسطورة كثولو. يستعير فيلم عتبة الإخفاء ‏ لعام 2021 عناصر قصصية من أعمال لافكرافت. وقد أكد المخرج والكاتب يوهانس غرينتزفورثنر هذا التأثير في المقابلات. يتتبع فيلم تشورولي ‏ الهندي باللغة الماليالامية لعام 2021، والذي أخرجه ليجو خوسيه بيليسيري، قصة ضابطين للشرطة السرية أثناء بحثهما عن هارب داخل غابة غامضة، حيث يواجهان ظواهر غريبة تفوق الخيال. أما فيلم الرعب ڤينوس ‏ لعام 2022، فهو مستوحى من قصة لافكرافت "الأحلام في بيت الساحرة". وقد قالت تونامي إن أنيمي المجمع السكني سي يهدف إلى استحضار سمات مستوحاة من لافكرافت.
يتضمن مسلسل حجرة العجائب من غييرمو ديل تورو حلقتين مقتبستين من قصتي لافكرافت "نموذج بيكمان" و"الأحلام في بيت الساحرة."
جوزيف (فلم 1995)
جوزيف هو مسلسل تلفزيوني ألماني/إيطالي/أمريكي قصير أنتج عام 1995 عن حياة جوزيف من العهد القديم. تم تصويره في المغرب وبثه على قناة شبكة تورنر التلفزيونية، في حفل توزيع جوائز إيمي برايم تايم السابع والأربعين، وفاز بجائزة واحدة من بين خمسة ترشيحات.
جوزيف (فلم 1995) الحبكة
يعيش جوزيف في مصر عبدًا لدى بوتيفار رئيس حرس قصر فرعون، وكان المشرف إدنان يعذب جوزيف لرفضه إظهار الاحترام، لكن جوزيف اكتسب احترامه من خلال القراءة، واعتمد إدنان بشكل متزايد على جوزيف. حاولت زوجة بوتيفار دون جدوى إغواء جوزيف، واتهمته زورًا بالاعتداء عليها.
شرح جوزيف قصة حياته لبوتيفار لاستعادة الثقة. جوزيف هو الابن الأكبر ليعقوب وراحيل. كانت عائلتهما الكبيرة مشوهة بالخلاف والعنف. ذات يوم، أعطى يعقوب لجوزيف معطفًا جميلًا، مما دفع إخوته غير الأشقاء الحسودين إلى بيع جوزيف عبد.
أعلن بوتيفار أن جوزيف سيذهب إلى سجن فرعون لإذلاله، اكتسب جوزيف سمعة كمفسر للأحلام. يقدم تفسيرين دقيقين لحلم ساقي وخباز الملك، وكلاهما مسجون للاشتباه في السرقة.
جوزيف (فلم 1995) الحبكة
يطلب فرعون من جوزيف تفسير أحلامه المزعجة. يقول جوزيف إن البقرات السبع السمينة والسنابل السبع الممتلئة في الحلم تعني أنه سيكون هناك سبع سنوات من الوفرة، لكن البقرات السبع المريضة والسنابل السبع الرقيقة ترمز إلى سبع سنوات من المجاعة. يقترح جوزيف أن يعطي جميع المزارعين خمس محاصيلهم لفرعون لتخزينها للمجاعة القادمة. أعجب فرعون بذلك وعين حاكمًا ثانيًا بعد فرعون؛ كما أعطى جوزيف زوجة أسناث. يخدم بوتيفار وإدنان تحت قيادة جوزيف.
بعد سبع سنوات بدأت المجاعة. أنجب جوزيف وأسنات ولدين، منسى وأفرايم. في كنعان علم يعقوب بالوفرة في مصر وأرسل معظم أبنائه لشراء الحبوب. يتعرف جوزيف على إخوته ويتهمهم بالتجسس ويلقي بهم في السجن. ويصر جوزيف على أن يثبتوا براءتهم بإحضار الأخ الأصغر بنيامين إلى مصر.
بعد أن أحضر الإخوة بنيامين، تم توريطه بتهمة السرقة واعتقاله. وعندما ثاروا ضد حراسهم، كشف جوزيف عن هويته الحقيقية للجميع. احتضن بنيامين جوزيف على الفور، لكن الآخرين شعروا بالخجل. احتضن جوزيف كل واحد بدوره، قائلاً إن الله استخدم نواياهم الشريرة من أجل الخير المطلق، ورفع جوزيف لمنصبه هذا حتى يتمكن من إعالة أسرته.
أرسل جوزيف إخوته إلى الوطن لإحضار أبوه يعقوب وقريته بأكمله إلى مصر خلال السنوات الخمس المتبقية من المجاعة. وصلت العشيرة إلى مصر لتلتقي جوزيف.
باسكال (بلدية)
باسكال (بالأذرية: Basqal، بالإنجليزية: Basqal، بالفارسية: باسقال): هي مستوطنة وبلدية في مقاطعة إسماعيلي في أذربيجان. عدد سكانها 200 نسمة.
جاكوب ميلجروم
جاكوب ميلجروم (1 فبراير 1923 - 5 يونيو 2010) هو يهودي أمريكي، وعالم بارز في الكتاب المقدس وحاخام محافظ. كانت مساهمة ميلجروم الرئيسية في البحث الكتابي في مجال العبادة وفرضية الوثائق.
خلافًا لنقاد الكتاب المقدس الكلاسيكيين، فقد تتبع خطًا مباشرًا للتطور من قانون الكهنة (P)، إلى قانون القداسة (H)، إلى الابتكارات الطقسية لحزقيال، إلى الكتابات الطقسية لطائفة البحر الميت وأخيرًا إلى الشريعة اليهودية (الهالاخاه) في المشناه والتلمود. اشتهر بتعليقاته الشاملة على التوراة وعمله على مخطوطات البحر الميت، كما نشر أبحاث على نطاق واسع عن سفر حزقيال.
رموز الكويت الوطنية
الرموز الوطنية للكويت هي الأعلام الرسمية وغير الرسمية والشعارات والتعبيرات الثقافية التي تمثل أو تميز الكويت وثقافتها.
إسرائيل كنول
إسرائيل كنول (بالعبرية: ישראל קנוהל‏) (ولد في 13 مارس 1952) هو عالم إسرائيلي في الكتاب المقدس ومؤرخ. وهو أستاذ يحزكيل كوفمان للدراسات الكتابية في الجامعة العبرية في القدس، وزميل بارز في معهد شالوم هارتمان في القدس. تتناول كتبه دمج الاكتشافات العلمية والأثرية مع الرواية الكتابية، والمعتقدات الإسرائيلية المبكرة، ومسح عبادة الإسرائيليين، وكيف وأين نشأ الإسرائيليون.
إسرائيل كنول الأعمال المنشورة
نُشر أول كتاب لكنول، "ملجأ الصمت" باللغة العبرية. استناداً إلى أطروحته للدكتوراه، يتعلق الأمر بنظرياته حول تأريخ المصدر الكهنوتي. يقترح كنول أن المصدر الكهنوتي (P) يعود إلى فترة أقدم بكثير مما يُفترض عادةً وأن قانون القداسة (H) يمثل إضافة إلى قانون القانون في P، وليس التفسير القياسي الذي هو العكس. يقترح كنول أن المصدر H ربما تم إدراجه في المصدر P كاستجابة من كهنوت الهيكل للحركات النبوية المتنامية. وقد حظيت وجهة نظر كنول بقبول واسع النطاق من قبل العلماء، وأبرزهم جاكوب ميلجروم في تعليقه المؤثر على سفر اللاويين. فاز الكتاب بجائزة شكوب لأفضل عمل في الأدب الكتابي.
إسرائيل كنول الأعمال المنشورة
اشتهر كنول بنظريته القائلة بأن الثقافة اليهودية تحتوي على أسطورة حول المسيح الذي قام من بين الأموات في الأيام التي سبقت يسوع الناصري. ومن بين المقدمات التاريخية لهذه الشخصية المسيحانية هو مناحيم الإسيني الذي ورد ذكره عدة مرات في الأدبيات الحاخامية. وقد شرح هذه النظريات في كتاب المسيح قبل يسوع: الخادم المتألم لمخطوطات البحر الميت (منشورات جامعة كاليفورنيا، 2000). وقد وجد أيضًا دليلاً على هذا الاعتقاد في مخطوطات البحر الميت، على الرغم من أن تفسيره لـ"ترنيمة تمجيد الذات" المحفوظة جزئيًا والتي تعتمد عليها نظريته غير مقبول عالميًا. في عام 2007، بعد البحث في نقش رؤيا جبرائيل، ادعى كنول أن النقش يدعم ادعائه بأن المسيح المقتول قام من بين الأموات بعد ثلاثة أيام، واستند في المقام الأول على الكلمات לשלושת ימין חאיה (بعد ثلاثة أيام سوف يعيش) في النقش. كانت هذه القراءة مثيرة للجدل، وتراجع عنها كنول لاحقًا لصالح القراءة الأكثر قبولًا "بعد ثلاثة أيام ستكون هناك علامة". نوقشت أفكاره حول أسطورة المسيح على نطاق واسع في الصحافة الشعبية، بما في ذلك صحيفة نيويورك تايمز، ومجلة تايم.
إسرائيل كنول الأعمال المنشورة
في كتابه "كيف وُلِد الكتاب المقدس" الصادر عام 2018، طرح كنول نظرية جديدة حول خروج بني إسرائيل من مصر، مقترحًا وجود علاقة بين موسى وإيرسو. وفقًا لبردية هاريس الأول ولوحة فيلة، كان إرسو شاسوًا استولى على السلطة في مصر بدعم من "الآسيويين" (أشخاص من بلاد الشام) بعد وفاة الملكة تاوسرت؛ بعد وصوله إلى السلطة، عطل إرسو وأنصاره الطقوس المصرية، وأوقفوا تقديم القرابين للآلهة المصرية. وفي نهاية المطاف هزمهم وطردهم الفرعون الجديد ست نخت، وأثناء فرارهم، تركوا كميات كبيرة من الذهب والفضة التي سرقوها من المعابد. كان من المعتقد في الأصل أن إرسو هو المستشار باي، وهو ضابط آسيوي بارز ارتقى إلى السلطة في عهد الفرعون سيتي الثاني وحاول لاحقًا اغتصاب العرش.
بينما تنص قطعة أثرية من IFAO رقم 1864 عُثر عليها في دير المدينة في عام 2000 على أن باي أُعدم في عهد الفرعون سبتاح، قبل وقت طويل من تصرف إرسو.
وفقًا لكنول، فإن لوحة فيلة مصر وبردية هاريس الأولى قد تكونان النسخة الدعائية المصرية لقصة الخروج، وقد يكون إرسو هو موسى: ودعمًا لنظريته، يلاحظ أن سفر الخروج ينص على أنه أثناء مغادرتهم، نهب الإسرائيليون المصريين، وأن الإسرائيليين غادروا مصر بالسلاح، وأن الفرعون كان خائفًا من تحالف محتمل بين الإسرائيليين وأعداء مصر. ويشير كنول أيضًا إلى أنه يمكن العثور على نسخة مماثلة من القصة في كتاب مانيثون، الذي يتحدث عن زعيم يُدعى وسرسف الذي أطاح بالفرعون الشرعي لمصر وقاد مجموعة من المصابين بالجذام وتحالف مع الهكسوس، قبل أن يُطرد في النهاية من مصر.
سياسة ميانمار
تعمل ميانمار (بورما سابقًا) بحكم القانون كدولة مركزية موحدة ومستقلة بموجب دستور عام 2008. في 1 فبراير من عام 2021، استولى جيش ميانمار على الحكومة من خلال انقلاب عسكري، ما تسبب في استمرار الاحتجاجات المناهضة.