hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ظهور الخيال الإفريقي الردود النقدية
يُقدم إيبيل أوبومسيلو، في مراجعة للكتاب نُشرت في مجلة في الأدب الإفريقي [الإنجليزية]، أن استخدام لارسون للفئات يعتمد أحيانًا على التحيز، وأن لارسون لا يمكنه الابتعاد عن مقارنة الرواية الإفريقية ضمنيًا بالرواية الأوروبية. يوجهة نظر نقدية لعمل لارسون. يُشير أوبومسيلو إلى نقطتين رئيسيتين: اعتماد لارسون على الفئات: يرى أوبومسيلو أن استخدام لارسون للفئات في تحليله للنصوص يعتمد أحيانًا على التحيز، وأن لارسون لا يمكنه الابتعاد عن مقارنة الرواية الإفريقية ضمنيًا بالرواية الأوروبية. وعدم ملاءمة التحليل لجميع النصوص: يرى أوبومسيلو أن نوع التحليل الذي يقدمه لارسون، والذي ينجح مع رواية أشياء تتداعى لتشينوا أتشيبي، لا ينجح مع رواية «مشروب نبيذ النخيل» لأن بنية الرواية وعالمها الخيالي لا يشبهان أي نموذج أوروبي. أوبومسيلو أيضًا غير مقتنع بقراءة لارسون لرواية تألق الملك [الإنجليزية] من تأليف الغيني كامارا لاي [الإنجليزية]، والذي يقول إن لارسون يتعامل معه بسهولة شديدة باعتباره نصًا إفريقيًا في الأساس، بينما يتجاهل أهمية الفتح الإسلامي للمنطقة، والذي يلعب دورًا مهمًا في الكتاب.
ظهور الخيال الإفريقي الردود النقدية
تقدم أومولارا ليزلي ‏، في مراجعة نُشرت عام 1974 في مجلة بلاك وورد [الإنجليزية]، نقدًا مشابهًا لنقد إياسير وأوبومسيلو لعمل لارسون. تُثني ليزلي على دقة قراءات لارسون للنصوص الأدبية، كما ترى أن قراءات لارسون تقدم قيمة في بعض الأحيان، وتنتقد تعميمات لارسون الخاطئة في بعض الأحيان، مثل مقولته بأن الأمثال أكثر أهمية بين شعب الإيغبو من أي مكان آخر في إفريقيا، أو اقتراحه بأن ثقافة وخلفية بيتر أبراهامز تمثل كل إفريقيا السوداء. علاوة على ذلك، ترى ليزلي أن ما يعالجه لارسون ليس «ظهور» الخيال الإفريقي، الذي كان موجودًا لفترة طويلة؛ كما أن الأدب الإفريقي لم يظهر باللغات الأوروبية بعد الحرب العالمية الثانية، وهي الفترة التي عالجها لارسون، حيث أن المؤلفين الأفارقة كتبوا بالفعل باللغة البرتغالية في أواخر القرن التاسع عشر (ويتجاهل لارسون الأدب غير الناطق باللغة الإنجليزية). بدلًا من ذلك، يقول ليزلي، يمحو لارسون شخصيته المؤلفة بينما يبني حجة موضوعية ظاهريًا حول الخيال الإفريقي بناءً على أفكار ومعتقدات شخصية. تظهر وجهة نظره الغربية نفسها طوال الوقت، على سبيل المثال في مناقشة أدب أونيتشا الشعبي، حيث يتجاهل لارسون نقاطًا إفريقية محددة ذات أهمية ، وفي الموقف الثابت الإشارة إلى المؤلفين والكتب الغربية - مثل عنوان «باميلا في إفريقيا» للفصل الخاص بأدب أونيتشا، في إشارة إلى باميلا أو مكافأة الفضيلة [الإنجليزية] لصموئيل ريتشاردسون.
ظهور الخيال الإفريقي الردود النقدية
قدم ديفيد موغان براون في مراجعته للطبعة المنقحة لعام 1978، والتي نشرتها دار ماكميلان ‏، نقدًا تفصيليًا وطويلاً للكتاب. يرى براون أن هذه الطبعة المنقحة جاءت على الأرجح ردًا على نقد الروائي الغاني آيي كوي أرماه لكتاب لارسون الذي، بحسب لارسون، رفضته إفريقيا، وسعى إلى المنفى خارجها، وتأثر بشدة بجيمس جويس. رد أرماه، الذي نادرًا ما تفاعل مع النقاد، على كتاب لارسون في مقال لاذع، استخدم فيه مصطلح «لارسوني» ليعني «التشويه الحكيم للحقائق الإفريقية لتناسب التحيزات الغربية». يُقيّم براون الطبعة المنقحة للكتاب ويجد أنها لم تُغير سوى عدد قليل من العبارات المتعلقة بأرماه ، كما أن قائمة المراجع قد حُدثت قليلاً - ولكن ليس بما يكفي لتحديثها حتى الآن. ويشير براون إلى أن الأخطاء السابقة  كانت لا تزال موجودة في الطبعة المنقحة. ويقول براون إن البيانات الواردة في الطبعة الأولى، على سبيل المثال حول إمكانيات المنح والوظائف في إفريقيا، كانت غير صحيحة بالفعل في ذلك الوقت، وهي خاطئة بشكل خطير في الطبعة المنقحة. ينتقد براون، مثل إياسير، قراءة لارسون لنهاية رواية أشياء تتداعى لتشينوا أتشيبي، بنفس المصطلحات تقريبًا. بالإضافة إلى ذلك، يرى براون العديد من الأخطاء في تحليلات لارسون وملخصات الحبكات ، ويقول إن معالجة لارسون لرواية إشعاع الملك للكاتب لاي تثبت أن المفاهيم الغربية للنوع الأدبي بالنسبة إلى لارسون تظل هي المقياس للروايات الإفريقية. ومع ذلك، فإن التهمة الأكثر خطورة هي ما يتعلق نغوغي وا ثيونغو، الذي أشار إليه لارسون في كلا الطبعتين باسم "جيمس نغوغي" - على الرغم من أنه بحلول عام 1970، قبل الإصدار الأول من كتاب "النشوء"، كان نغوغي وا ثيونغو قد "أَفْرق" بالفعل اسمه الإنجليزي. ولهذا يلعن براون الكتاب بأكمله: «إن مجرد إدامة اسم جيمس نجوجي في عام 1978 يقدم دليلاً على أن النهج الغربي في التعامل مع الأدب الإفريقي غير مرن وغير حساس للغاية لدرجة أنه من الصعب قبول أي شيء يقوله لارسون عن نجوجي، أو أي كاتب آخر في هذا الشأن، على محمل الجد». علاوة على ذلك، فإن مناقشة لارسون لروايات ننغوغي وا ثيونغو، كما يقول براون، تنم عن موقف استعماري تجاه الكاتب وتجاه كينيا.
ظهور الخيال الإفريقي الردود النقدية
بعد عقود من نشره، ظل كتاب لارسون يُستشهد به في المقالات الأكاديمية التي تناقش شكل الأدب الإفريقي وبنيته، لكن النقاد استمروا في العثور على أخطاء فيه. نفى تشيوينغو نغوارسونغو [الإنجليزية]، في عام 1990، أثناء مناقشة التوصيف، أطروحة لارسون القائلة بأن «الحبكات الظرفية تُستبدل بأعمال تركز على الشخصية الفردية»، أو أن هذا الوصف والتعامل مع الزمان والمكان أصبحا أكثر أوروبية. بشكل عام، رأى لارسون أن الكتابة الإفريقية أصبحت مثل الكتابة الغربية، وهو ما نفاه نغوارسونغو: «من المؤكد أن الرواية الإفريقية ستستعير التقنيات الغربية، ومع ذلك، لا أستطيع أن أتصور رواية إفريقية تفقد كل هويتها إذا تم الخلط بينها وبين رواية غربية».  لاحظت كوملا موسان نوبوكبو، أيضًا في عام 1990، أن لارسون لم يُعامل أي كاتبة إفريقية. إن مصطلح «لارسوني»  له أيضًا حياة ما بعد الموت، في المناقشات حول قابلية الترجمة وفهم النصوص عبر الثقافات المختلفة،  في تقييم وول سوينكا وتعاونه المحتمل مع الوكالة الاستعمارية البريطانية، وباعتباره "إضافة إلى معجم الخطاب الأدبي الإفريقي".
ظهور الخيال الإفريقي الردود النقدية
يواصل العديد من نقاد الأدب الإفريقي اللاحقين الملاحظات التي أبداها النقاد السابقون، معتبرين أن الدراسة حسنة النية وفي الوقت المناسب ولكنها معيبة. في عام 2010، أكد تشارلز إي. ننوليم على المكانة المهمة لـ «العمل الذي نوقش كثيرًا، والذي تعرض للذم والمثير للجدل»، والذي «يحاول يائسًا ملء الفراغ من خلال محاولة تقديم بعض نظريات الخيال الإفريقي»: لقد كان معيبًا، و استخدمت الصور النمطية كمعايير، لكنها أشارت في الاتجاه الصحيح.  لاحظ لينوس تونجو أسونغ [الإنجليزية] (في عام 2012) الهفوات والوضع الأوروبي المركزي، ولكنه علق أيضًا على أن الكتاب، باعتباره واحدًا من أوائل الكتب التي تناولت هذا الموضوع، قد اعتبر «استفزازيًا للغاية» وبالتالي فهو مفيد للكتاب والنقاد الإفريقيين لتطوير المزيد من النقد الأفريقي.
ظهور الخيال الإفريقي الردود النقدية
في عام 2021، قال الشاعر والكاتب النثري الغامبي تيجان صلاح [الإنجليزية]، الذي أشار إليه في نعيه لارسون على أنه «باني الجسور العظيم عبر الثقافات»، إن ظهور الخيال الإفريقي كان كتابًا رائدًا.
استيتيكا (رواية)
استيتيكا هي الرواية للكاتبة الأمريكية ألي روبوتوم صدرت في 2022 التي كان أول كتاب لها عبارة عن مذكرات جيل-أو غيلز لعام 2018. نُشر ت الرواية بواسطة مطبعة سوهو، تدور أحداثها حول آنا المؤثرة الشهيرة على الانستغرام، التي تُفكر بعد خمسة عشر عامًا من ذروة شهرتها في إجراء جراحة تجريبية باسم استيتيكا، والتي من شأنها أن تعيد وجهها إلى حالته الطبيعية.
استيتيكا (رواية) الكتابة والتطوير
حاولت روبوتوم كتابة جزء ثاني لمذكراتها جيل-أو غيرلز لعام 2018 في الأشهر الستة التي تلت نشرها.  كانت روبوتوم تفكر في كتابة رواية عن شخص تُتابعه على الانستغرام لبعض الوقت ولكن تأخرت بسبب الظروف بما في ذلك سرقة حاسوبها المحمول.   كان تركيز الرواية على وسائل التواصل الاجتماعي والجراحة التجميلية ومعايير الجمال وتأثيرها على النساء مستوحى من تصور روبوتوم بأن لا أحد كان يكتب عن هذه المواضيع.
استيتيكا (رواية) الاستقبال
وفقًا لمجمع المراجعة الأدبية بوك ماركس كانت جميع مراجعات الرواية إيجابية أو إطرائيّة.
في مراجعة إيجابية نشرتها أسترا أشادت فيليبا سنو بنثر روبوتوم، مشيرةً إليه على أنه شاعري، وغالبًا ما يكون حزينًا بشكل لطيف بدلاً من الأسلوب الرائع والسريري تتوقع سنو أن الجمهور قد يتوقعه من رواية ذات موضوع مثير للاهتمام مثل للإنترنت.  وصفت مراجعات كيركس كتابات روبوتوم بأنها تتناوب بين الصور المذهلة والبساطة المتقطعة، مما يمنحها جودة جذابة مثل أفضل خوارزميات الوسائط الاجتماعية.
أُدرجت الرواية ضمن القوائم التي نشرتها الإذاعة الوطنية العامة ومجلة فانيتي فير ومجلة غلامور لأفضل الكتب لعام 2022.
كل الحيوات التي لم نعيشها قط
كل الحيوات التي لم نعيشها قط هي رواية بقلم أنورادها روي نُشرت في 14 مايو 2018 من قبل هاشيت الهند.  في عام 2022 حصلت على جائزة ساهيتيا أكاديمي.
كل الحيوات التي لم نعيشها قط الحبكة
تدور أحداث الرواية حول ميشكين ووالدته غاياتري التي كانت فنانة. تتخلى والدته عن الأسرة بحثًا على الحرية. في ذلك الوقت، وصلت النازية إلى السلطة، ثم يحاول فناناً ألمانياً من ماضي غاياتري التقرب منها.
كل الحيوات التي لم نعيشها قط الاستقبال النقدي
كتبت كاميلا شمسي من صحيفة الغارديان: رواية روي عبارة عن مزيج مكتوب بشكل جميل من حياة خيالية ومشهورة تتصارع مع الحب والخسارة،  كتب شون هيويت من التايمز الإيرلندية "نطاق الرواية واسع ولكنه شخصي أيضًا من الناحيتين الزمنية والجغرافية". كتبت فاطمة إم من ذا زير ظهرت هذه الرواية الاستثنائية في العديد من القوائم القصيرة أو الطويلة هذا الموسم من الجوائز الأدبية يجب قراءتها، على الاقل لقيمتها الفنية كتبت شاندريما س. بهاتاشاري من التلغراف كل كلمة في رواية أنورادها روي تعطي المعنى المناسب. لكن الرواية لها عيوبها  وكتبت ليا فرانكي من صحيفة نيويورك تايمز تبدو الرواية وكأنها اجترار أكثر من كونها قصة..
تمت مراجعة الرواية أيضًا بواسطة رون تشارلز من الواشنبوست  وهانسدا سوفيندرا شيكار من الهندوس وإيريكا بيرسون من ستار تريبيون وناينا باجيكال من تايم.
المائدة المستديرة (كتاب)
المائدة المستديرة عبارة عن مجموعة من المقالات التي كتبها وليم هازلت ولي هنت ونشرت في عام 1817. ساهم هازلت بـ 40 مقالًا، بينما قدم هنت 12 مقالًا.
المائدة المستديرة (كتاب) خلفية
محتوى الكتاب مأخوذ في الغالب من مساهمات هنت وهازلت في The Examiner، وهي صحيفة حررها هنت. أرسل مادة المجلد الأول إلى المطبعة كمجموعة من قصاصات الصحف. بدأت عملية نشر المجموعة في أواخر عام 1815، لكن معظم العام التالي ضاع بسبب التأخير الذي سببه ناشر المجموعة في إدنبرة، أرشيبالد كونستابل، الذي شكك في أن مجموعة المقالات الصحفية ستحقق نجاحًا كبيرًا.
نُشر المجلدان أخيرًا في 14 فبراير 1817، وبيعا بسعر أربعة عشر شلنًا. كانت المبيعات بطيئة، ولم يُعاد طباعة النص خلال حياة هازلت. غطت المقالات موضوعات مثل الفن والأدب والمسرح، وساهم هنت بعدة مقالات حول موضوعات عادية مثل الغسالات ومتعة قضاء الوقت بجانب المدفأة.
المائدة المستديرة (كتاب) استقبال
كانت المراجعات إيجابية من قبل الشاعر جون كيتس. كما هو الحال مع العديد من أعمال هازلت، فقد تلقت تقييمًا سلبيًا للغاية من Quarterly Review [الإنجليزية]. في تقييم العمل، خلط المراجعون عمدًا بين المقالات المرحة التي كتبها هنت وتلك التي كتبها هازلت. مقالات هنت - وخاصة الفصل المتعلق بالغسالات - تعرضت للسخرية من قبل المجلة Quarterly Review ومجلة بلاكوود لسنوات بعد نشر الكتاب.
وحدة عمل
لا ينبغي الخلط بينها وبين وحدة العمل.
وحدة العمل: هي نمط سلوكي في تطوير البرمجيات. وقد عرّفها مارتن فاولر على أنها كل ما يفعله الشخص أثناء معاملة تجارية يمكن أن يؤثر على قاعدة البيانات.
عند الانتهاء من وحدة العمل، ستوفر كل ما يجب القيام به لتغيير قاعدة البيانات نتيجة للعمل.
تحتوي وحدة العمل على واحد أو أكثر من مستودعات التعليمات البرمجية وقائمة من الإجراءات التي يتعين تنفيذها والتي تعتبر ضرورية للتنفيذ الناجح لتغيير البيانات المتسق والمكتفي بذاته. وحدة العمل مسؤولة أيضًا عن التعامل مع مشكلات التزامن، ويمكن استخدامها للمعاملات  وأنماط الثبات.
عنخحاف
كان الأمير عنخحاف أو عنخ حاف أميرًا مصريًا وشغل منصب وزير ومشرف على أعمال الملك خعفرع، الذي كان الأخ غير الشقيق لعنخحاف. عاش خلال الأسرة المصرية الرابعة (2613 إلى 2494 قبل الميلاد).
عنخحاف عائلة
عنخحاف هو ابن الملك سنفرو ومجهولة الزوجة. قبر عنخحاف بالجيزة (G 7510) يصور شقيقته زوجته الأميرة حتب حرس. كانت الأميرة حتب حرس الابنة الكبرى لسنفرو والملكة حتب حرس، وبالتالي أخت عنخحاف غير الشقيقة. كان حتب حرس يحمل ألقاب «ابنة الملك الأكبر من جسده»، «التي يحبها» و«كاهنة سنفرو». ولأنخاف وحتب حرس ابنة كانت أم حفيدهما عنخطف.
كان عنخحاف يحمل ألقاب «ابن الملك الأكبر من جسده»، و«الوزير» و«العظيم من بين خمسة من بيت تحوت».
عنخحاف حياة مهنية
يُعتقد أن عنخحاف قد شارك في بناء الهرم الأكبر بالجيزة ومن المحتمل أنه لعب دورًا في بناء تمثال أبو الهول. في عام 2013، تم اكتشاف مجموعة من أجزاء البردي، يوميات ميرير، في المرفأ القديم لخوفو بوادي الجرف. يبدو أن سجلات المفتش المسمى ميرير تعود إلى العام السابع والعشرين من حكم خوفو وسجلت شهورًا من عمليات نقل الحجر الجيري من طرة إلى الجيزة. تشير السجلات إلى مركز إداري يسمى رو شي خوفو كان تحت سلطة الوزير عنخحاف. وفقًا لعالم المصريات بيير تاليت، فإن هذا سيضعه مسؤولاً عن بناء الهرم في نهاية المشروع. على الرغم من عدم تحديد اليوميات، إلا أن تاليت يعتقد أن العمليات تشير إلى تسليم الحجر الجيري طرة المستخدم في الغلاف. يُدعى عنخَخَف في بردية النبيل (إيري بات) ومشرف على رو شي خوفو. المكان الأخير كان ميناء الجيزة حيث وصلت حجارة بناء الهرم.
عنخحاف القبر
كانت مقبرة عنخحاف، G 7510، واحدة من أكبر مقابر المقبرة الشرقية في الجيزة. تم تأريخ القبر إلى عهد خفرع بواسطة ريزنر. في الآونة الأخيرة، أدت دراسة الهندسة المعمارية والأيقونات وألقاب الساكنين إلى إعادة تقييم ومن المحتمل أن تمتد المقبرة على عهود خوفو ودجيدف رع وخفرع.
تمثال نصفي رائع وواقعي من الحجر الجيري تم اكتشافه في قبره من الحجر الجيري يعتبر من عمل «سيد» الفن المصري القديم من عصر المملكة المصرية القديمة، ويمكن رؤيته في متحف الفنون الجميلة في بوسطن. رقم الكتالوج الخاص به هو Museum Expedition 27.442.
الحيوانات في ذلك البلد (رواية)
الحيوانات في ذلك البلد هي رواية صدرت عام 2020 بقلم لورا جين مكاي نشرتها دار سكرايب. فازت الرواية بجائزة أورياليس لأفضل رواية خيال علمي 2020 وجائزة آرثر سي كلارك 2021 وجائزة فيكتوريا للأدب 2021 وجائزة رئيس وزراء فيكتوريا 2021.
في الرواية بسبب الوباء يتمكّن الحيوانات والبشر من التواصل مما يؤدي إلى استكشاف شرس ومضحك للوعي الآخر وحدود اللغة.
الحيوانات في ذلك البلد (رواية) الخلفية
استوحت ماكاي رواية الحيوانات في ذلك البلد من تجربتها مع فيروس شيكونغونيا الذي اكتُشف في مهرجان الكاتب في بالي في عام 2013  وكانت قد بدأت العمل على الرواية في ذلك الوقت. كان إصدارها النهائي في بداية جائحة كوفيد -19 محض صدفة.    قالت ماكاي عن تجربتها في تسجيل الكتاب الصوتي في مارس 2020:
لقد أمضيت سنوات في اختراع الفيروس الأكثر استحالة، لأشاهد مرضًا يفوق مخيلتي يصيب ويقتل ويدفع العالم الحقيقي نحو الحضر العالمي. لقد كان من المريح العودة إلى المقصورة وقراءة أقسام الكتاب التي تبدأ فيها الحيوانات بالحديث.
العنوان هو تكريم لمجموعة شعرية صدرت عام 1968 لمارغريت أتوود.
الحيوانات في ذلك البلد (رواية) الاستقبال
تلقت الرواية مراجعة مميزة بنجمة من شيلف أويرنس،  قالت شركة بوكليست إن الرواية ليست مجرد قصة رعب ... ولكنها قصة مليئة بالفكاهة والتفاؤل والنعمة: رحلة برية تستحق القيام بها. كما وصفته  صحيفة الغارديان بأنه بداية غير عادية ومحاولة مثيرة للسكن في وعي الآخرين وإظهار ساخر لحدود لغتنا وتعاطفنا.
قال مدير جائزة آرثر سي كلارك: تتحدث الرواية عن الضحايا الصامتين لأزمات المناخ في العالم الحقيقي، ولكن في حين أن المواضيع البيئية والاجتماعية خطيرة للغاية، فقد أشاد حكامنا أيضًا بروح الدعابة السوداء للرواية، والشعور بالشخصية والمكان ومعارضته النشطة لمجازات النوع السهلة.
أطلق موقع سلايت على رواية الحيوانات في ذلك البلد لقب أحد أفضل عشرة كُتب لعام 2020. اختارتها صحيفة صنداي تايمز كواحد من أفضل خمسة كتب خيال علمي لهذا العام.
قائمة الأجسام الطائرة المجهولة المبلغ عنها
هذه قائمة بالمشاهدات المبلغ عنها لأجسام طائرة مجهولة الهوية (UFOs) أو ظاهرة شاذة غير محددة (UAP)، والادعاءات ذات الصلة بمواجهات قريبة أو عمليات اختطاف. تعتبر UAP بشكل عام أنها تشمل أي ظاهرة محسوسة محمولة جواً أو مغمورة أو عابرة للوسط لا يمكن تحديدها أو تفسيرها على الفور.    عند التحقيق، يُتَعَرَّف على معظم الأجسام الطائرة المجهولة على أنها أشياء معروفة أو ظواهر جوية، في حين يظل عدد قليل منها غير مبرر.
المذكرات الحقيقية تماما لهندي غير متفرغ
اليوميات الحقيقية تمامًا لهندي غير متفرغ هي رواية سردية من تأليف شيرمان أليكسي من منظور مراهق أمريكي أصلي، أرنولد سبيريت جونيور المعروف أيضًا باسم جونيور وهو رسام كاريكاتير واعد يبلغ من العمر 14 عامًا..  تدور أحداث الرواية حول حياة جونيور في محمية سبوكان الهندية وقراره بالذهاب إلى مدرسة ثانوية عامة للبيض بعيدًا عن المحمية. تتضمن الرواية المصورة 65 رسمًا توضيحيًا كوميديًا تساعد في تعزيز الحبكة.
على الرغم من استحسان النقاد، إلا أن الرواية كانت أيضًا موضوعًا للجدل وظهرت باستمرار في القائمة السنوية للكُتب الأكثر تحديًا بشكل مُتكرر منذ عام 2008 وهي قائمة تشمل أكثر الكتب المطلوب إزالتها أو تقييد وصول الجمهور إليها،  لتصبح الرواية الأكثر تحديًا في الفترة من 2010 إلى 2019.  ينبع الجدل من كيفية وصف الرواية للكحول والفقر والتنمر والعنف والجنس والشره المرضي. ونتيجة لذلك، اعترضت عليه مجموعة صغيرة من المدارس، ومنعت بعض المدارس توزيع الكتاب في المكتبات المدرسية أو إدراجه في المناهج الدراسية.
المذكرات الحقيقية تماما لهندي غير متفرغ الحبكة
تدور أحداث الرواية حول أرنولد سبيريت جونيور البالغ من العمر أربعة عشر عامًا والمعروف أيضًا باسم جونيور، والذي يعيش مع عائلته في محمية سبوكان الهندية بالقرب من ويلبينيت، واشنطن. الكتاب عبارة عن رواية رسائلية تُؤرخ حياة جونيور من بداية العام الدراسي إلى بداية الصيف. يتضمن السجل جونيور كلًا ورسوماته الكارتونية، بعضها يعلق بشكل هزلي على مواقفه، والبعض الآخر يصور بشكل أكثر جدية الأشخاص المهمين في حياته.
ولد جونيور مصابًا استسقاء الرأس وهو صغير بالنسبة لعمره ويعاني من نوبات صرع وضعف البصر والتلعثم واللُثغة، مما يجعله هدفًا متكررًا للتنمر للآخرين في المحمية. صديق جونيور الوحيد هو رودي، الذي يتعرض لسوء المعاملة في المنزل. على الرغم من سمعته باعتباره متنمرًا في المحمية، غالبًا ما يدافع رودي عن جونيور ويرتبطان بحبهما المشترك للرسوم الهزلية. عائلة جونيور فقيرة للغاية ولديها فرص محدودة. عندما يُصاب كلب جونيور أوسكار بضربة شمس، يجب على والده أن يقتله بإطلاق النار عليه لأنهم لا يستطيعون تحمل تكاليف طبيب بيطري.
المذكرات الحقيقية تماما لهندي غير متفرغ الحبكة
في اليوم الأول من المدرسة، يجد جونيور اسم والدته مكتوبًا في كتابه المدرسي ويدرك كم يجب أن يكون عمر الكتاب. فيغضب ويحزن لأن المحمية سيئة للغاية لدرجة أنها لا تستطيع شراء الكتب المدرسية الجديدة، يرمي جونيور الكتاب بعنف ويضرب معلمه السيد بي عن غير قصد ويكسر أنفه. أثناء زيارته لجونيور في المنزل، يقنعه السيد بي بالانتقال إلى مدرسة ثانوية أخرى، مستشعرًا درجة من النضج المبكر فيه. يختار جونيور الالتحاق بمدرسة ريدان وهي مدرسة تقع في حي أكثر ثراءً ولا يوجد بها طلاب هنود آخرون.  وعلى الرغم من الوضع المالي لعائلته فإنهم يفعلون ما في وسعهم لتمكينه من الدخول لتلك المدرسة. مع ذلك، فإن رودي منزعج من قرار جونيور بالانتقال ويبدأون تدريجيًا في قطع الاتصال بينهما.
المذكرات الحقيقية تماما لهندي غير متفرغ الحبكة
يُعجب جونيور بالفتاة المشهورة بينيلوبي ويصادق الطالب جوردي. منحه تعمله مع الطلاب البيض منظورًا أكبر لكل من الثقافة البيضاء وثقافته، ويجد نفسه ممزقًا بين الضغوط التي يتعرض لها للتأقلم في مدرسة ريدان وبين إحساسه بالولاء لتراثه الهندي. لقد أدرك مدى قوة روابطه العائلية مقارنة بزملائه البيض، ولاحظ أن العديد من الآباء البيض لم يحضروا أبدًا الأحداث المدرسية. يدرك جونيور أيضًا أن الطلاب البيض لديهم قواعد مختلفة عن تلك التي نشأ عليها، ويظهر ذلك عندما يتفاعل مع إهانة نجم المدرسة الرياضي روجر بلكمه في وجهه، كما هو متوقع منه في المحمية. لدهشته لم يسعى روجر أبدًا للانتقام في الواقع ينتهي به الأمر فقط باحترام جونيور أكثر بعد الحادث. يقترب جونيور أيضًا من بينيلوب مما يزيد بشكل كبير من شعبيته باعتباره الصديق تقريبًا للفتاة الأكثر شعبية في المدرسة.
المذكرات الحقيقية تماما لهندي غير متفرغ الحبكة
يقترح روجر أن يجرب جونيور اللعب مع فريق كرة السلة. لمفاجأة جونيور قام بتكوين فريق الجامعة، الذي يضعه في مواجهة مدرسته السابقة ويلبينيت ورودي، وهو الطالب الجديد النجم في ويلبينيت. عندما يدخل جونيور الملعب في أول مباراة له، يطلق زملاؤه السابقون صيحات الاستهجان عليه ويهينونه. ويعاني جونيور من بعض الإصابات من المباراة، وتحديدًا من رودي الذي أفقده الوعي لكن مدربه يثني على التزامه تجاه الفريق
في وقت لاحق، أصُيبت جدة جونيور وقتلت على يد سائق مخمور. بعد جنازتها، أطلق صديقه بوبي النار على صديق العائلة يوجين في وجهه بينما كان كلاهما في حالة سكر ويتشاجران على آخر رشفة من الكحول. في وقت لاحق، فازت مدرسة ريدان بمباراتها الثانية ضد مدرسته القديمة ويلبينيت. يشعر جونيور بالانتصار حتى يرى نظرة الهزيمة على وجوه لاعبي ويلبينيت ويتذكر قلة الأمل في مستقبله أثناء نشأته في المحمية. خجلًا يركض إلى غرفة تبديل الملابس ويتقيأ وينهار باكيًا. لاحقًا، يتلقى جونيور أخبارًا عن مقتل أخته وزوجها في حريق في مقطورتهم.
المآسي التي تصيب جونيور وعائلته على الرغم من إجباره على التشكيك في مستقبله والتفكير في الجوانب المظلمة لثقافة المحمية، تؤكد من جديد حبه لعائلته وأصدقائه، ويتعلم في النهاية التعرف على أنه هندي وأمريكي. يدلاك رودي لاحقًا أن جونيور هو البدو الوحيد في المحمية مما يجعله هنديًا تقليديًا أكثر من أي شخص آخر هناك. في النهاية، يتصالح جونيور ورودي أثناء لعب كرة السلة ويقرران التواصل بغض النظر عن المكان الذي يأخذهما إليه المستقبل.
المذكرات الحقيقية تماما لهندي غير متفرغ الخلفية
رواية اليوميات الحقيقية تماما لهندي غير متفرغ هي شبه سيرة ذاتية.  بدأت الرواية كجزء من مذكرات عائلة شيرمان أليكسي، ولكن بعد إصرار محرر شاب بالغ، قرر استخدامها كأساس لروايته الأولى للشباب.  وعلق شيرمان أليكسي قائلاً: إذا كنت سأخمن النسبة المئوية، فسيكون ذلك صحيحًا بنسبة ثمانية وسبعين بالمائة تقريبًا. مثل أرنولد  نشأ شيرمان أليكسي في محمية سبوكان في ويلبينيت مع أب مدمن على الكحول.   لقد ولد أيضًا مصابًا باستسقاء الرأس، لكن أليكسي لم يكن لديه أي عوائق في النطق.  تعرض أليكسي أيضًا للمضايقة بسبب نظارته ذات الإطار القرني التي أصدرتها الحكومة وأطلق عليها زملاؤه الطلاب لقب "العالم" بسبب رأسه العملاق.  تشابه آخر بين ألكسي وشخصيته أرنولد هو أن أليكسي ترك المحمية أيضًا للالتحاق بالمدرسة الثانوية في مدرسة ريردان ، لكن أليكسي اختار الذهاب إلى ريردان للحصول على الاعتمادات المطلوبة التي يحتاجها للذهاب إلى الكلية.  أصبح أليكسي اللاعب النجم في فريق ريردان لكرة السلة وكان الهندي الوحيد في الفريق.  المشهد الذي يجد فيه أرنولد أنه يستخدم نفس الكتاب المدرسي الذي استخدمته والدته قبل ثلاثين عامًا كان حقيقيا من تجارب أليكسي الخاصة. الفرق الوحيد بين حياة أليكسي والرواية هو أن أليكسي ألقى الكتاب على الحائط من شدة الغضب ولم يضرب أحداً كما فعل جونيور.
المذكرات الحقيقية تماما لهندي غير متفرغ الخلفية
في كتاباته الخاصة يصف أليكسي نفسه بشكل غير اعتذاري بأنه نوع من الخلط غريب نوعًا ما وليس تقليديًا. أنا طفل من سكان المدن ذهب إلى المناطق الحضرية، وهذا ما أكتب عنه لم أتظاهر أبدًا بأن أكون خلاف ذلك.  يقول أليكسي في مقال شخصي لهندي الذكي هو شخص خطير الهندي الذكي موضع خوف وسخرية على نطاق واسع من قبل الهنود وغير الهنود على حد سواء.  يلخص جونيور هذا النوع من الخبرة عندما يتلقى انتقادات شديدة من مجتمعه القبلي ومن أقرانه والمعلمين في مدرسته الجديدة، ريدان. في القصة الشخصية، ينعكس شرح أليكسي المستمر لتجربته الخاصة في قصة جونيور.  يتذكر أليكسي قائلاً: كنت أتشاجر مع زملائي في الصف بشكل يومي. أرادوا مني أن أبقى هادئا عندما طلب المعلم غير الهندي إجابات ... … كان من المتوقع أن نفشل في العالم غير الهندي  من خلال نجاح جونيور في ريدان وإدراكه للحياة في المحمية يمثل أليكسي إمكانية نجاح الأطفال الأمريكيين الأصليين - من خلال هزيمة التوقعات بأنه محكوم عليه بالفشل، هزم جونيور ما كان يعتقد أنه لا يستطيع تحقيقه.  تظهر تأملات أليكسي مرة أخرى أن تجارب جونيور هي شبه سيرة ذاتية.
المذكرات الحقيقية تماما لهندي غير متفرغ الشخصيات
المُلقب بجونيور، أرنولد هو صبي يبلغ من العمر أربعة عشر عامًا يعيش في محمية سبوكان الهندية. يستمتع بلعب كرة السلة ورسم الرسوم المتحركة في أوقات فراغه. يشعر جونيور وعائلته إلى جانب الآخرين في المحمية بالآثار اليومية للفقر وأوجه القصور المالية - غالبًا ما لا يكون في منزلهم ما يكفي من الطعام لتناوله أو ما يكفي من المال لملء خزان الوقود في السيارة، مما يجبره على الذهاب إلى المدرسة أو عدم الذهاب على الإطلاق. إنه ذكي بشكل لا يصدق. ينتقل من المدرسة في المحمية إلى مدرسة ريردان حيث جميع الطلاب تقريبا من البيض.
عاشت أغنيس وهي هندية سبوكان في المحمية طوال حياتها. إنها كاذبة سيئة تُحب قراءة الكتب ويعتبرها أطفالها ذكية جدًا. إنها مدمنة على الكحول سابقًا وينظر إليها جونيور على أنها غريبة الأطوار: "إنها جهاز تسجيل بشري" يشرح جونيور "حقًا، يُمكن لأمي قراءة الصحيفة في خمس عشرة دقيقة وتخبرني بنتائج البيسبول وموقع كل حرب وآخر رجل يفوز باليانصيب وارتفاع درجة الحرارة في دي موين، أيوا".
المذكرات الحقيقية تماما لهندي غير متفرغ الشخصيات
مُدمن على الكحول لكنه داعم لأسرته. على الرغم من أنه يختفي أحيانًا إلا أنه يُحاول رعاية أسرته وغالبًا ما يصل جونيور إلى ريردان. يعزف على البيانو والجيتار والساكسفون. كان يمكن أن يكون موسيقي جاز لو توفر لديه المزيد من الوقت والمال.
مدرب فريق كرة السلة في مدرسة ريردان الثانوية. على عكس المعلمين الذين يخشون حضور جونيور في ريردان، لا يهتم المدرب اندفاع جونيور. إنه يدعم جونيور داخل وخارج الملعب. يصبح المدرب أب روحي لجونيور، ولكنه يصبح أيضًا صديقًا مثاليًا، حيث يُساعد جونيور في الأوقات الصعبة. الرواية لا تُعطي اسمًا له أبدًا حيث يُشار إليه دائمًا باسم المدرب.
عندما كان أرنولد سبيريت يبلغ من العمر اثني عشر عامًا أحب هذه الفتاة. كانت أول حب له. فكر في داون عندما قال لرودي إنه يحب بينيلوب.
أفضل صديق لوالد جونيور. "كان يوجين رجلًا لطيفًا ومثل عمي لكنه كان في حالة سكر طوال الوقت"، يكشف جونيور. أصبح فني طوارئ طبية (EMT) لخدمة الإسعاف القبلية ولفترة وجيزة كان يقود رئيس الطرق الهندي عام 1946. يموت يوجين بعد أن أطلق صديقه المقرب بوبي النار على وجهه أثناء نزاع حول الكحول. بوبي يشنق نفسه في السجن.
المذكرات الحقيقية تماما لهندي غير متفرغ الشخصيات
غوردي هو طالب يدرس في ريردان ويرتدي نظارات ويفعل كل شيء باسم العلم. يتحدث غوردي دائمًا بطريقة متطورة ومناسبة طوال الرواية. إنه أحد أذكى الطلاب في المدرسة وأصبح في النهاية أول صديق حقيقي لجونيور في ريردان. يساعد غوردي أيضًا جونيور في العمل المدرسي ويشجعه على الاستمتاع بقراءة الكتب.
جدة جونيور. إنها مصدر جونيور للمشورة والدعم حتى تموت بعد أن صدمها سائق مخمور أثناء سيرها على جانب الطريق في طريقها إلى المنزل. كانت كلماتها الأخيرة "سامحه"، مما يعني أنها أرادت أن تسامح عائلتها السائق المخمور جيرالد لضربها وقتلها. ومن المفارقات أنها لم تتناول مشروبًا في حياتها. كانت أيضًا متسامحة للغاية ومحبة لجميع الناس. جدة جونيور هي الشخص المفضل لديه في العالم. "كان آخر عمل لجدتي على الأرض دعوة للمغفرة والحب والتسامح"، يتذكر جونيور في الصفحة 157.