hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
يرينيسوس الحفريات
تم التنقيب عن الجزيرة لأول مرة في عام 1982 من قبل سوفوكليس هاجي سافاس بعد اقتراح لبناء فندق على الجزيرة. وسرعان ما أثبت وجود بقايا هلنستية على الجزيرة، مما أوقف جميع المحاولات الأخرى للبناء على الجزيرة. في عام 1989، سمعت جوان بريتون كونلي من جامعة نيويورك عن العمل وأعجبت بمجموعة المواد وانضمت إلى الحفريات التي استمرت منذ ذلك الحين. كما أثبتت الحفريات ثلاث فترات من الاحتلال في يرونيسوس. العصر الحجري النحاسي المبكر (3800 قبل الميلاد)، والهلنستية المتأخرة (80-30 قبل الميلاد)، والبيزنطية (القرنين السادس والسابع والقرن الثالث عشر). وكان النشاط الأكثر كثافة في أواخر العصر الهلنستي في وقت حكمت فيه كليوباترا قبرص. تشمل القطع الأثرية العملات المعدنية والفخار والزجاج والنقوش. تشير التمائم المصنوعة من الحجر الجيري، والتي تتطابق مع تلك المستخدمة في مزارات أبولو القبرصية، إلى النشاط الطقسي وعبادة أبولو. ويبدو أن الجزيرة قد هُجرت بعد زلزال مدمر في القرن الأول قبل الميلاد/الميلاد. بدأ النشاط المنخفض المستوى في الجزيرة مرة أخرى في القرن السادس الميلادي، عندما تم بناء خزان وملاجئ للحيوانات.
بوب طليعي
بوب طليعي (بالإنجليزية: Avant-pop) هو نوع من الموسيقى الشائعة يتسم بطابع الموسيقى التجريبية، والجديدة، متميزًا عن الأساليب السابقة، مع احتفاظه في الوقت نفسه بسهولة التلقّي المباشر لدى المستمع. يشير المصطلح إلى مزيج من الحس الطليعي مع عناصر موجودة من الموسيقى الشائعة، بهدف تحقيق رؤى فنية مبتكرة أو فريدة من نوعها.
بوب طليعي التعريف
استُخدم مصطلح بوب طليعي للإشارة إلى نوع من الموسيقى يجمع بين الأساليب التجريبية أو الطليعية وعناصر مستمدة من الموسيقى الشائعة، التي تتعمّق في فحص الأعراف السائدة في البنية أو الشكل الموسيقي. يصف الكاتب تيجومولا أولانيان موسيقى البوب الطليعي بأنها تتجاوز حدود الأساليب الموسيقية المعروفة، والمعاني المرتبطة بها، والمعايير الاجتماعية التي تدعمها أو توحي بها. يصف الكاتب الموسيقي شون ألبايز مصطلح بوب طليعي بأنه يميّز الفنانين الفرديين الذين يعملون في مساحة انتقالية بين الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة والعديد من أنواع الموسيقى الشائعة التي تطورت في النصف الثاني من القرن العشرين. وأشار إلى أنّ أساس البوب الطليعي يكمن في النزعة التجريبية، بالإضافة إلى اعتماده على طابع حركة ما بعد الحداثة ودمجه غير الهرمي لأنماط موسيقية متنوعة مثل البوب، والإلكترونيكا، وموسيقى الروك، والموسيقى الكلاسيكية، والجاز.
بوب طليعي التعريف
ويكتب بول غريمستاد في صحيفة ذا بروكلين ريل أن البوب الطليعي هو نوع من الموسيقى الذي يعيد ترتيب عناصر بنية الأغنية بحيث لا يفقد اللحن أيًا من جاذبيته، وتؤدي هذه السهولة في الوصول إلى مواجهة عناصر أغرب مدمجة في التصميم.
يعرّف مهرجان تريبيكا للموسيقى الجديدة مصطلح البوب الطليعي بأنه موسيقى تستمد طاقتها من كل الموسيقى الشائعة والأشكال الكلاسيكية. وقد استُخدم المصطلح أيضًا من قبل الناقد الأدبي لاري مكافييري لوصف أكثر المواهب الأدبية تطرفًا وتمردًا في موجة ما بعد الحداثة الجديدة.
بوب طليعي التاريخ
في عام 1960، ومع بدء اكتساب الموسيقى الشائعة أهمية ثقافية والتشكيك في مكانتها كوسيلة ترفيهية تجارية، بدأ الموسيقيون باللجوء إلى الطليعية ما بعد الحرب كمصدر للإلهام. في عام 1959، سجّل المنتج الموسيقي جو ميك ألبوم اسمع عالم جديد 1960، والذي وصفه جوناثان باتريك من تايني ميكس تيپس بأنه لحظة محورية في تاريخ الموسيقى الإلكترونية، والبوب الطليعي، مجموعة من لمحات البوب الحالمة، مزينة بصدى دوبّي وأذرع صوتية مشوّهة على الأشرطة، هو الألبوم الذي لم يلقَ اهتمامًا كبيرًا في ذلك الوقت.
ومن الإنتاجات المبكرة الأخرى للبوب الطليعي كانت أغنية الغد لايعرف ابدًا 1966 لفرقة البيتلز، التي دمجت تقنيات من الموسيقى الملموسة، والتأليف الطليعي، والموسيقى الهندية، والمعالجة الكهرو-صوتية ضمن صيغة بوب مدتها ثلاث دقائق، وكذلك دمج فرقة ذا فيلفيت أندرغراوند لأفكار لا مونتي يونغ حول الموسيقى التقليلية والموسيقى المستمرة، وجيل بيت، وفن البوب في الستينيات.
بوب طليعي التاريخ
في أواخر عام 1960 في ألمانيا، ظهرت ساحة تجريبية من البوب الطليعي أُطلق عليها اسم كراوتروك، وقد ضمّت فنانين مؤثرين مثل كرافت فيرك، وكان، وتانجرين دريم، الذين استلهموا أعمالهم من الموسيقى التقليلة، والموسيقى الأكاديمية الألمانية، وبوب روك أمريكا الإنجليزية. ووفقًا للكاتب لديفيد ماكنامي في مجلة ذا كوايتس، يُعد ألبوم عاصفة كهربائية 1968، الذي سجّلته فرقة الموسيقى الإلكترونية وايت نويز، وشارك في تنفيذه أعضاء من ورشة الأصوات الإذاعية التابعة لهيئة الإذاعة البريطانية، «تحفة لا جدال فيها من بدايات البوب الطليعي».
في عام 1970، شهد كلٌّ من موسيقى البروغريسيف روك، وبوست بانك اندماجات جديدة مع البوب الطليعي، بما في ذلك أعمال بينك فلويد، وجينيسيس، وهنري كو، وذيس هيت، وذا بوب جروب. تأسست فرقة سلاپ هابي في عام 1972، والتي وُصفت بأنها من المفضلات في البوب الطليعي، حيث استلهمت أنماط متنوّعة مثل الشانسون، والكباريه، والبوسا نوفا، والتانجو، بالتعاون مع فرقة هنري كو.
بوب طليعي التاريخ
من بين فناني البوب الطليعي المعاصرين يبرز كل من ديفيد سيلفيان، وسكوت ووكر، وبيورك، الذين أتاحت لهم تجاربهم الصوتية وأساليبهم التعبيرية المبتكرة تجاوز المعايير التقليدية لموسيقى البوب التجارية. من بين الشخصيات التي يُنسب إليها ريادة البوب الطليعي، كان كل من لو ريد من فرقة فيلفيت أندرغراوند، والمغنية كيت بوش، وفنانة الأداء لوري أندرسون، وموسيقي الآرت بوب سبوكي روبن، وإريك كوبلاند من فرقة بلاك دايس. اعتبرًا من عام 2017، تضم قائمة الفنانين المعاصرين الذين يعملون في مجالات البوب الطليعي كلًّا من جوليا هولتر، وهولي هيرندون، ودانيال لوباتين.
في عام 1979، كتب أندرو ستيلر في صحيفة بوفالو نيوز عن اتجاهين منفصلين؛ حيث افترض أن البوب الطليعي شمل موسيقى الموجة الجديدة وفنانين مثل بريان إينو، وديوفو، ورؤوس متكلمة، بينما اعتبر أن الطليعية الشائعة كان تعميم لأسلوب اللاتحديد الممزوج بالآلات الموسيقية الإلكترونية الذي انتشر بين المؤلفين الكلاسيكيين قبل عقد من الزمن. وذكر أن أعمالًا حديثة لفنانين مثل فانجيليس، وهيلدون، وبروس ديتماس تُعد أمثلة على هذا النمط، وكتب أن جذوره تعود إلى تصوّرات ثقافة الستينيات المضادة وفكرة الهواية الشاملة، مع أعمال مثل أغنية خطوط عرض الخيول 1967 لفرقة دورز، والثورة 1968 لفرقة بيتلز، ولاحقًا الارتجالات المنفردة لتيري رايلي.
تشينابارا
تشينابارا هي حلوى من شبه القارة الهندية مصنوعة من تشينا وشراب. ويعود ذكرها إلى القرن السادس عشر. وهي مرتبطة براسوغولا والبانتوا، إذ تشترك مع الأولى في أساس جبن قريش، ومع الثانية في القشرة البنية المحروقة. ووفقًا للأسطورة المحلية، فقد ابتكرت عندما أمر المهراجا مانيندرا تشاندرا ناندي من كوسيمبازار طاهيه بإعداد حلوى لا تكون راسوغولا ولا بانتوا. وهي شائعة في مرشد آباد، كما تُعد التشهانابورا الضخمة هدية معتادة للزوار رفيعي المستوى.
كريب غزل البنات
كريب غزل البنات (โรตีสายไหม, واضح [rōː.tīː.sǎːj.mǎj]؛ وتعني ساي ماي "خيط الحرير") هي حلوى من تايلاند تعود أصولها إلى جنوب شرق آسيا. Roti sai mai هي حلوى متأثرة بالمطبخ الهندي المسلم، تُقدَّم بلف غزل البنات داخل خبز روتي محلى.
خيوط الغزل أو غزل البنات عبارة عن خيوط حريرية رفيعة تُنسج بألوان مختلفة. أما الروني (الخبز المسطح) فهو رقيق جدًا ويُصنع من دقيق أبيض أو ملون؛ حيث يُلوَّن الدقيق الأخضر باستخدام أوراق كاذي سقفي. وغالبًا ما يُرش سمسم على الوجه.
كريب غزل البنات التاريخ
أُدخلت الوصفة في البداية إلى مملكة أيوثايا بواسطة تجار مسلمين هنود، الذين صنعوا هذه الحلوى وسوقوها بين المجتمعات. وكانت الحلوى تُباع عادة في الأكشاك على الطرقات في المدن والأرياف على حد سواء.
في ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين، كان يمكن العثور على "روتي ساي ماي بالعملات المعدنية" في الأسواق. حيث كان الباعة يملكون دراجات صغيرة مزودة بصناديق عملات في الخلف. يضع الزبون عملة معدنية من فئة 10 بات تايلاندي في الفتحة، فتدور عجلة دوارة تعرض أرقامًا من 3 إلى 7. الرقم الذي تتوقف عنده العجلة يحدد عدد قطع roti sai mai التي يحصل عليها الزبون. كانت هذه الحيلة التسويقية الشائعة تسمح للزبائن بـ"تجربة حظهم" والفوز بقطع إضافية مقابل نفس العملة. كما كان بإمكانهم شراء القطع بالسعر العادي أيضًا.[بحاجة لمصدر]
كريب غزل البنات التاريخ
في الوقت الحاضر، أصبح هؤلاء الباعة الذين يستخدمون العملات المعدنية نادرين للغاية.
من الصعوبات التي تواجه التسويق التجاري الواسع لـكريب غزل البنات قصر مدة صلاحيتها. إذ يجب استهلاك العجين وغزل البنات خلال أيام قليلة، وإلا فسدت الحلوى وتغير طعمها. وقد تعاونت شركة Candy Crepe التي أسستها جاينيسا كوفينيتشكول مع الوكالة الوطنية لتطوير العلوم والتكنولوجيا في تايلاند لإطالة مدة صلاحية هذه الحلوى. فأصبح منتجها يتمتع بفترة صلاحية تتراوح بين 6 و12 شهرًا دون استخدام إضافات كيميائية.
خيراموهانا
خيرا موهان (الأوريا: କ୍ଷୀର ମୋହନ) هي حلوى كريمية شعبية في أوديشا. تُصنع من تشينا (جبنة) وشراب محضر من السكر. ويرى بعض مؤرخي الطعام من أوديشا أن خيرا موهان كانت أصل لغة الأوريا رسقلة، وأنها ابتُكرت في أوديشا لتقديمها للإلهة لكشمي في معبد جاغاناث، بوري (الهند).
ويُعرف خيرا موهان أو خيرموهان أيضًا باسم "الراسوغولا البني".
يُعتبر خيرموهان شائعًا أيضًا في تشوباران بولاية جهارخند، حيث يوجد أكثر من عشرات المتاجر التي تقدم هذه الحلوى.
رأس البروفيسير داول
رأس البروفيسور داول (بالروسية: Голова профессора Доуэля) هي قصة خيال علمي ورعب صدرت عام 1925، ثم تحولت لاحقًا إلى رواية، للكاتب الروسي ألكسندر بيلياييف. تدور القصة حول طبيب أعاد سرًا إحياء رأس رئيسه القديم، والذي أصبح يوجهه في تجارب جديدة.
رأس البروفيسير داول الحبكة
كان البروفيسور داول ومساعده الجراح الدكتور كيرن يعملان على مشكلات طبية تتعلق بدعم الحياة في الأعضاء المنفصلة عن الجسد. قام كيرن بقتل داول. أصبح رأس البروفيسور داول محفوظًا على قيد الحياة، واستغله كيرن لاستخراج أسراره العلمية. إلا أن مساعدته الجديدة، الطبيبة ماري لورين، اكتشفت الخدعة وأصابها الذهول. ولمنعها من فضح الأمر، وضعها كيرن في مصحة نفسية زائفة للمهمشين.
واصل الدكتور كيرن تجاربه، فزرع رأس امرأة شابة على جسد جديد. وكان ذلك الجسد يعود إلى صديقة ابن داول، الذي تعرف على الجسد حين هربت المرأة من مختبر كيرن. تعاون ابن داول مع صديقه لإنقاذ ماري لورين. أراد كيرن أن يعلن نفسه مخترعًا، لكن ابن داول وماري ساعدا رأس البروفيسور في الظهور أمام الكاميرات وكشف الحقيقة. روى الرأس القصة كاملة قبل أن يموت، بينما أُعدم الدكتور كيرن فورًا على يد محقق شرطة.
رأس البروفيسير داول الخلفية
نُشرت القصة لأول مرة في صحيفة غازيتة العامل اليومية في موسكو بين 16 يونيو و6 يوليو 1925.(ص.88)
رأس البروفيسير داول الإرث والاستقبال
حصل الكتاب على مراجعة إيجابية في مجلة لايبرري جورنال عام 1980، حيث وصفه المراجع بأنه «قصة استثنائية» وقارنه بـفرانكشتاين وأعمال كافكا. أشاد ديفيد كيربي بترجمة أنتونينا دبليو. بوايس واعتبرها «سلسة»، كما مدح الرواية بوصفها «حية وقابلة للقراءة». ورأى أنها رمزية للثورة السوفيتية، حيث يمثل داول قادتها الذين لم يتمكنوا من التنبؤ «بنهايات أنشطتهم الرهيبة». وكتب المعلق نيك بي. ويليامز في لوس أنجلوس تايمز أن بيلياييف واصل «التقليد البويّي» (نسبة إلى إدغار آلان بو) داخل «عالم العلوم الزائفة الحديثة»، مضيفًا: «إذا كنت ضعيف القلب فتجنبه. وإن لم تكن، فاقرأ واستمتع».
بعد أقل من ثلاثة أشهر من نشر القصة، أجرى الجراح سيرغي بروخونينكو تجارب مشابهة. كثيرًا ما قورنت تجاربه في الصحافة السوفيتية بالقصة.
رأس البروفيسير داول الترجمات الإنجليزية
Beliaev, Alexander (1980). Professor Dowell's Head. Best of Soviet SF (بالإنجليزية الأمريكية). Translated by Bouis, Antonia W. (1. print ed.). New York: Macmillan Publishing. ISBN:978-0-02-508370-7.
نوكيا اكس سيريز
سلسلة هواتف نوكيا Xseries هي سلسلة هواتف محمولة من نوكيا، طُرحت في سبتمبر 2009 كخليفة لسلسلة XpressMusic. كانت تستهدف فئة الشباب، وتركز بشكل أكبر على الموسيقى والترفيه، بفضل مفاتيحها المخصصة، وذاكرة تخزين مدمجة، وغيرها من الميزات. كان هاتف X2-02، الذي طُرح في يناير 2012، آخر هواتف هذه السلسلة.
في مايو 2018، أطلقت إتش إم دي العالمية هاتف نوكيا 6.1 الجديد في السوق الصينية، لكنها لم تُصنّفه بشكل رسمي كجزء جديد في سلسلة X. في أبريل 2021، أُعيد طرح سلسلة X كأعلى سلسلة هواتف ذكية من العلامة التجارية مع إطلاق Nokia X10 وNokia X20 .
حريق متعمد في مقر إقامة حاكم بنسلفانيا
في يوم الأحد، 13 أبريل/نيسان 2025، أُضرمت النيران في جزء من منزل حاكم ولاية بنسلفانيا، في محاولة اغتيال سياسي مزعومة، بينما كان الحاكم جوش شابيرو وعائلته نائمين في الداخل. أُلقي القبض على المشتبه بهِ، كودي ألين بالمر، البالغ من العمر 38 عامًا (من مواليد 23 مارس/آذار 1987)، وهو ميكانيكي سابق من مدينة بينبروك المجاورة بولاية بنسلفانيا، ووُجهت إليهِ تهم الإرهاب ومحاولة القتل والحرق العمد المشدد والاعتداء المشدد بعد أن سلم نفسه للشرطة.
وقع الهجوم في الليلة الأولى من عيد الفصح، حوالي الساعة الثانية صباحًا بتوقيت شرق الولايات المتحدة، بعد ساعات قليلة من مشاركة شابيرو وعائلته في عشاء عيد الفصح. ووفقًا للسلطات، أفاد بالمر أنه كان يخطط للاعتداء جسديًا على الحاكم شابيرو، باستخدام مطرقة ثقيلة صغيرة، إذا صادفه. أخبر بالمر الشرطة أنه استخدم قنبلتي مولوتوف لإشعال النار في المنزل.
حريق متعمد في مقر إقامة حاكم بنسلفانيا المتهم
عاش بالمر في بينبروك طوال حياته، وكان طالبًا في مدرسة مقاطعة دوفين التقنية خلال سنوات مراهقته المبكرة.
لبالمر سجل إجرامي حافل في مقاطعة دوفين يعود تاريخه إلى عام 2015. ووفقًا لإفادة خطية من إدارة شرطة بينبروك، تم إرسال ضباط في يناير 2023 إلى بلاغ عن عنف منزلي في منزل بالمر. أخبر بالمر الضباط أنه تناول "زجاجة مليئة بالحبوب" في محاولة انتحار، ثم دخل في شجار مع زوجته وابنه البالغ من العمر 13 عامًا، والذي تدخل بينهما.
ووفقًا لما قال شقيقه، شُخِّص بالمر باضطراب ثنائي القطب، لكنه رفض العلاج، ورفض في كثير من الأحيان تناول أدويته. كان يعتقد أن شقيقة زوجته ساحرة ألقت عليهِ تعويذة لأنها ضغطت عليهِ للحصول على رعاية نفسية مناسبة.
أثناء اعتقاله، نُقل بالمر إلى مستشفى محلي لتلقي العلاج بعد معاناتهِ من نوبة مرضية. بعد اعتقال بالمر، أخبرت والدته كريستي بالمر شبكة سي بي إس نيوز أن ابنها يعاني من انفصام الشخصية واضطراب ثنائي القطب، وذكرت أنه "توقف عن تناول أدويته". عانى بالمر من اضطراب نفسي طوال حياته، ودخل المستشفى مرتين.
حريق متعمد في مقر إقامة حاكم بنسلفانيا المتهم
وصفهُ شقيقه بأنه مستقل سياسيًا حتى عام 2024، عندما حاول إقناع أفراد عائلته بالتصويت لدونالد ترامب. في مذكرة تفتيش ممتلكات بالمر الصادرة بعد الحادث، ذكرت شرطة الولاية في مذكرة التفتيش أن بالمر استهدف شابيرو بناءً على "الظلم المتصور تجاه شعب فلسطين". في مكالمة 911 التي أجراها بالمر سابقًا، وصف شابيرو بأنه "وحش" يجب أن يتوقف عن قتل أصدقائه، ويجب أن يجعل شعبه "يتعرض للكثير" وقال إنه لن يشارك في "خطط" شابيرو للفلسطينيين.
حريق متعمد في مقر إقامة حاكم بنسلفانيا ردود الأفعال
قال الرئيس ترامب إن بالمر كان "على الأرجح مجرد شخص مختل عقليًا". في 18 أبريل، استشهد شابيرو بـ "الإخفاقات الأمنية" كسبب للهجوم وقال إنه لم يسمع من ترامب بعد الحادث. في 19 أبريل، أجرى ترامب مكالمة هاتفية مع شابيرو، والتي وصفها شابيرو بأنها "لطيفة للغاية".
روبن ديردن
روبن جايل ديردن (بالإنجليزية: Robin Gale Dearden؛ مواليد 4 ديسمبر 1953) ممثلة أمريكية عُرفت بأدوارها التلفزيونية، من أبرزها أجيال وماجنوم بي آي، إضافةً إلى ظهورها في فقرة ماجيك مونغو ضمن برنامج ذا كروفت سوبر شو[الإنجليزية].
روبن ديردن النشأة
وُلدت في 4 ديسمبر 1953 في مدينة لوس أنجلوس، كاليفورنيا، لوالديها ريتشارد ديردن (1920–1993) وهيلين إرنست (مواليد 1924).
روبن ديردن الحياة الشخصية
روبن متزوّجة من الممثل والمخرج الأمريكي براين كرانستون. تزوّجا في 8 يوليو 1989، ووُلدت ابنتهما تايلور ديردن[الإنجليزية] في 12 فبراير 1993. وحماها هو المنتج والممثل جوزيف كرانستون (منتج)[الإنجليزية].
تصفية البريد الإلكتروني
تصفية البريد الإلكتروني (بالإنجليزية: Email filtering) هي عملية تنظيم البريد الإلكتروني ومعالجته وفق معايير محددة مسبقًا.
يشير المصطلح في بعض الحالات إلى تدخل الذكاء البشري، ولكنه غالبًا يستخدم لوصف المعالجة التلقائية للرسائل في خادم البريد الإلكتروني إس إم تي بّي، مع إمكانية تطبيق تقنيات مكافحة الرسائل المزعجة. يمكن تطبيق التصفية على الرسائل الواردة والصادرة.
اعتمادًا على بيئة التشغيل، يمكن لبرمجيات تصفية البريد الإلكتروني رفض الرسائل أثناء مرحلة الاتصال الأولية بخادم إس إم تي بّي، أو تمريرها دون تعديل لتسليمها إلى صندوق بريد المستخدم. يمكن إعادة توجيه الرسالة لتسليمها إلى وجهة أخرى، أو حجزها مؤقتًا للفحص والتحليل، أو تعديل محتواها، أو تمييزها بأي طريقة مناسبة.
تصفية البريد الإلكتروني الدوافع
تُستخدم مرشحات البريد الإلكتروني بشكل شائع لتنظيم الرسائل الواردة وإزالة الرسائل المزعجة والفيروسات الحاسوبية. يقوم مزوّدو خدمات البريد بتصفية الرسائل الصادرة للاستجابة السريعة لموجات الرسائل المزعجة الناتجة عن اختراق الحسابات. ومن الاستخدامات الأقل شيوعًا مراقبة البريد الصادر في بعض المؤسسات لضمان التزام الموظفين بالسياسات والقوانين المعمول بها. يمكن للمستخدمين توظيف مرشحات البريد لتحديد أولويات الرسائل وفرزها في مجلدات وفق الموضوع أو معايير محددة أخرى.
تصفية البريد الإلكتروني الطرق
المقالات الرئيسية تقنيات مكافحة البريد المزعج للمستخدمين، تقنيات مكافحة الرسائل المزعجة، والتحقق من هوية البريد الإلكتروني.
يمكن لمزوّدي خدمات البريد الإلكتروني أيضًا استخدام مرشحات البريد ضمن وكلاء نقل البريد لديهم لتقديم الخدمة لجميع العملاء. تشمل أنواع المرشحات الشائعة المرشحات المضادة للفيروسات، والمضادة للرسائل المزعجة، ومرشحات عناوين الروابط، وآليات رفض الرسائل استنادًا إلى التحقق من هوية المرسل.
تستخدم الشركات غالبًا المرشحات لحماية موظفيها وأصولها التقنية. يقوم المرشح الشامل بالاعتراض على جميع الرسائل الموجهة إلى نطاق الشركة التي لا تتطابق عناوينها مع أي حساب موجود على خادم البريد، مما يساهم في تجنب فقدان الرسائل الناتج عن الأخطاء الإملائية.
يمكن للمستخدمين تثبيت برامج مستقلة للتصفية، أو تفعيلها كجزء من برنامج البريد الإلكتروني المستخدم. تتيح برامج البريد الإلكتروني إنشاء مرشحات شخصية يدوية تقوم تلقائيًا بفرز الرسائل وفق المعايير المحددة من قبل المستخدم.
تصفية البريد الإلكتروني التصفية الواردة والصادرة
تعمل مرشحات البريد الإلكتروني على كل من الرسائل الواردة والصادرة. تشمل التصفية الواردة فحص الرسائل القادمة من الإنترنت والموجهة إلى المستخدمين المحميين بواسطة نظام التصفية أو لأغراض الاعتراض القانوني. أما التصفية الصادرة فتتضمن فحص رسائل البريد الصادرة من المستخدمين المحليين قبل وصول أي رسائل محتملة الضرر إلى المستلمين عبر الإنترنت. من الطرق الشائعة للتصفية الصادرة لدى مزوّدي خدمة الإنترنت استخدام الوكيل الشفاف لبروتوكول إس إم تي بّي، يتم اعتراض حركة البريد وفحصها عبر وكيل شفاف ضمن الشبكة. يمكن تنفيذ التصفية الصادرة على خادم البريد الإلكتروني نفسه. تعتمد العديد من المؤسسات على تقنيات منع تسرب البيانات في خوادم البريد الصادرة لمنع انتقال المعلومات الحساسة عبر البريد الإلكتروني.
تصفية البريد الإلكتروني التخصيص
تتميز مرشحات البريد الإلكتروني بدرجات متفاوتة من القابلية للتخصيص. أحيانًا تعتمد هذه المرشحات على مطابقة التعبيرات النمطية، أو البحث عن كلمات مفتاحية في محتوى الرسالة، أو فحص عنوان البريد الإلكتروني للمرسل. يمكن تحقيق تدفق تحكمي ومنطقي أكثر تعقيدًا باستخدام لغات البرمجة المعتمدة على البيانات، التي تحدد الشروط الواجب مطابقتها والإجراءات الواجب اتخاذها عند المطابقة، والتي قد تشمل مطابقة إضافية. تستخدم بعض المرشحات المتقدمة، وخاصة المرشحات المضادة للرسائل المزعجة، تقنيات تصنيف الوثائق الإحصائية، بينما تعتمد مرشحات أخرى على معالجة اللغة الطبيعية لتنظيم الرسائل الواردة. كما يمكن استخدام خوارزميات تحليل الصور المعقدة في تصفية الصور لاكتشاف درجات لون البشرة وأشكال الجسم المرتبطة عادة بالصور الإباحية.
يتضمن برنامج مايكروسوفت أوتلوك مرشحات بريد إلكتروني يقوم المستخدم بإنشائها تُعرف باسم القواعد.
جزيرة باناير
جزيرة باناير مشتقة من اسمها اليوناني باناجيا، هي جزيرة تركية. كانت تُعرف سابقًا باسم جزيرة الزراعة، وتُعرف الآن أيضًا باسم جزيرة الذهب. تقع الجزيرة ضمن قضاء ديديم في ولاية أيدين.
الجزيرة غير مأهولة حاليًا، ولكن توجد فيها كنيسة مهجورة، ومبنى تابع لوزارة الزراعة، ومنارة. كانت الجزيرة تُعتبر رسميًا منطقة أثريةـ ولكن في عام 2010، أنهت وزارة البيئة والتخطيط العمراني وضعها كمنطقة أثرية. والآن، يدور نقاش محتدم حول مستقبل الجزيرة.
الأسلحة النارية في اليابان
الأسلحة النارية عرفت سبيلها إلى اليابان في القرن الثالث عشر إبّان الغزو المغولي الأول، وأُطلق عليها آنذاك اسم تيبّو. أما البنادق البرتغالية فقد نزلت سواحل اليابان سنة 1543، فانطلقت بعدها مسيرة حثيثة من الصنعة والتطوير، بلغت أوجها في ميادين القتال أواخر القرن السادس عشر. وقد تفرّد اليابانيون بفنّ هوجوتسو، وهو فنّ الرماية بالنار، جعلوه علماً قائماً بذاته ضمن فنون القتال.
الأسلحة النارية في اليابان تيبّو
بفضل القرب من الصين، كان اليابانيون على عهد طويل بالبواريد البارودية. ففي نحو سنة 1270 ظهرت في ديارهم أنابيب معدنية بدائية من اختراع الصين، عُرفت باسم تيبّو (鉄砲 أي "المدفع الحديدي").
تلك الأدوات لم تكن سوى أنابيب لا زناد لها ولا مرمى، أشبه بومضة أولى قياساً إلى ما سيأتي لاحقاً من البنادق الأوروبية المتقنة بعد قرنين ونصف من الزمان.
الأسلحة النارية في اليابان تانيغاشيما (البندقية الفتيلية)
دخلت النسخ البرتغالية من البندقية الفتيلية والتي عرفت في اليابان بإسم التانيغاشيما سنة 1543. وكانت نسخةً صُنعت في ترسانة غوا بالهند البرتغالية التي استولى عليها البرتغاليون عام 1510. وقد استمدّت اسمها من جزيرة تانيغاشيما التي ألقت بها العواصف في وجه سفينة صينية تحمل مغامرين برتغاليين. هناك اقتنى الحاكم تانيغاشيما توكيتاكا (1528–1579) بندقيتين، وأمر بصانعي السيوف أن ينسخوا سبطانتها وآلية إطلاقها. فما لبثت أن غيّرت وجه الحرب اليابانية في بضع سنين.
برزت طبقة جديدة من الحرفيين أتقنوا حرفة صناعة السبطانات وآليات الإطلاق. وكان صانعو السيوف هم أوّل من حُمل على عاتقه هذا العمل، إذ كانت لهم خبرة راسخة في تطويع الحديد والصلب. وما لبثت ورشهم أن تحولت من صقل السيوف إلى سبك البنادق، فنشأت في مدن مثل ساكاي وناغاهاما مدارس حرفية اشتهرت بالدقة والإتقان، وصارت نسخ البنادق اليابانية تُضاهي في صنعتها الأصل البرتغالي.
الأسلحة النارية في اليابان تانيغاشيما (البندقية الفتيلية)
على الرغم من عداء كثير من الساموراي للبندقية، فإن التقاليد العسكرية اليابانية استوعبتها سريعاً. فقد كان همّ القادة في عصر سنغوكو الانتصار بأي وسيلة، فأُدخلت البنادق ضمن تشكيلات الجنود الأشيغارو، حيث اصطفوا في صفوف منظمة، يطلقون دفعات متتالية وفق إيقاع منضبط. وهكذا امتزجت روح الانضباط الياباني بفنون القتال الحديثة، فكانت البندقية جزءاً من تراث الحرب، وإن كرهها أهل السيف.
استعان الحرفيون اليابانيون بخبراتهم الطويلة في صهر المعادن التي اكتسبوها من صناعة السيوف. فاستُعمل الحديد المصهور عالي النقاء في سبك السبطانات، بينما صُنعت الأخشاب من شجر الساكورا أو البلوط لتشكيل القناديل والمقابض. ولم يكتف الصناع بالمواد المحلية فحسب، بل كانوا يطلون الفولاذ بطبقات واقية من الطلاء الياباني (اللاكّ) مثل ذاك الذي يستعملونه في أواني اللك ليقيه الرطوبة ويطيل عمره، وهو أسلوب متفرّد مزج بين الحرفة التقليدية والحاجة العسكرية.
الأسلحة النارية في اليابان تانيغاشيما (البندقية الفتيلية)
جاءت معادن البنادق من أقاليم متعددة في اليابان، أبرزها إيزومو وبزن اللتان اشتهرتا بمناجم الحديد المستخدم في صناعة السيوف أيضاً. وكانت الرمال الحديدية (تاتارا) تُستخرج من الأنهار الجبلية وتُصهر في أفران تقليدية ضخمة. كما استُجلب النحاس من إيشيكاوا وإيواتي، فدخل في صناعة الآليات الدقيقة وآنية البارود. وهكذا ارتبطت صناعة البنادق بشبكة جغرافية واسعة من المناجم والأقاليم، مما أكسبها صبغة قومية جامعة جمعت بين موارد اليابان وحرفييها.
انبثقت حول التانيغاشيما منذ منتصف القرن السادس عشر شبكاتُ عرضٍ وطلبٍ واسعة، كان قطباها الرئيسيان ساكاي وأوساكا بوصفهما سوقين مزدهرين تتقاطع فيهما طرق البرّ والبحر. هناك كان الإقطاعيون (الدايميو) يعقدون صفقاتهم لتجهيز الجيوش، بينما يقوم الوسطاء بجلب البنادق من الورش المتخصّصة وتوزيعها على الأقاليم بحسب الحاجة. وقد أسهمت سهولة تدريب الأشيغارو على الرمي وفعالية إطلاق الدُّفعات المتتالية في تحويل البندقية إلى سلعةٍ ذات أولويةٍ عسكرية وتجارية معاً.
الأسلحة النارية في اليابان تانيغاشيما (البندقية الفتيلية)
على الساحل الجنوبي الغربي، ارتبطت تجارة البنادق بالملاحة الأجنبية في زمن «نانبان»، إذ حمل البرتغاليون بضائعهم إلى جزر الجنوب (ومنها تانغاشيما) حيث عُقدت المقايضات: ملحٌ وحريرٌ ونحاسٌ في مقابل بنادقٍ وبارودٍ وآليات إطلاق. وقد وثّقت المصادر دخول النماذج الأولى عبر التجّار البرتغاليين سنة 1543، قبل أن تنتقل المعرفة التقنية إلى الحِدَادين المحليين فتزدهر صناعة النسخ اليابانية وتستقلّ بإتقانها ودقّتها.
ومع قيام الشوغونية التوكوغاوية وسياسة ساكوكو، ضُبطت حركة السلاح من خلال ممرّات تجارية مرخّصة، أبرزها ناغاساكي حيث حُصر التعامل الخارجي مع الهولنديين والصينيين. وفي الداخل، فُرضت قيودٌ على الورش وأُمر بنقل صانعي البنادق إلى ناغاهاما (مع استثناء ساكاي لضعف النفوذ هناك)، وأصبحت الطلبات لا تمرّ إلا بموافقة حكومة إيدو، الأمر الذي وحّد المعايير وحدّ من تهريب السلاح بين الإقطاعيات.
تواكب هذا التنظيم التجاري مع تطوّرٍ في سلاسل الإمداد: رمال تاتارا الحديدية من إيزومو وبِزَن لصبّ السبطانات، والنحاس من إيشكاوا وإيواته لآليات الإطلاق، والأخشاب المحلية (البلوط والساكورا) للقناديل والأخمص؛ ثم تُنقل المنتجات عبر الموانئ النشطة إلى أسواق أوساكا وساكاي ومنها إلى الجبهات. وقد أفضى هذا التشبيك بين المنجم والورشة والسوق إلى ترسّخ مكانة البندقية بوصفها «سلعةً استراتيجية» تحكمها كلفة المواد والانضباط الحِرَفي وتوازنات القوة بين أمراء الحرب، حتى دخول البنادق الحديثة في أواخر العهد الإقطاعي وبدايات عصر ميجي.
الأسلحة النارية في اليابان التاريخ
غاصت اليابان في أتون فترة سنغوكو (1467–1600)، حيث تنازعت الإقطاعيات على السيادة. فأمر أودا نوبوناغا بصناعة مئات البنادق، ورغم أن الفارس بالقوس كان أسرع من الرامي بالبندقية، إلا أن وقعها في الحروب لم يلبث أن أظهر أثره.
ابتكر اليابانيون طرائق للتتابع في الرمي، وزادوا من عيار البنادق، واخترعوا صناديق مطلية لتحمي البارود من المطر، بل وضعوا خيوطاً مقيسة ليثبتوا زوايا الإطلاق ليلاً. وفي معركة ناغاشينو سنة 1575، حسمت 3000 بندقية مصير القتال، وأظهرت أنّ زمن الرمح والقوس بدأ يطوي أوراقه.
لمّا استقرّ المُلك في يد توغوكاغا إياسو وأرسى الشوغونية التوكوغاوية، قلّ الاحتكام إلى السلاح الناري، إذ ساد السلم وأزدهرت الأرض. ورأى الساموراي أنّ البنادق تُدنّي الشرف إذ تسوّي بين الفلاح والجندي. لكنّها ظلّت تُصنع وتُقتنى، حتى غدت في بعض الأنحاء أداة لا يستعملها سوى المزارعون لردع الوحوش في عن محاصلهم أكثر منها سلاح حرب.
الأسلحة النارية في اليابان التاريخ
عشية حرب بوشين (1867–1869) تسلّحت اليابان بمزيج من البنادق القديمة والحديثة، من بنادق مينييه إلى شاسبو وغتلنغ. فكان المشهد خليطاً من السلاح العتيق والحديث، يجسّد انتقال اليابان من قرون السيف والرمح إلى عصر البارود الحديث.
مع إصلاح ميجي، اقتنى الجيش بندقية موراتا (1880) أول بندقية محلية، ثم تلتها أريساكا التي ظلت سلاح اليابان حتى نهاية الحرب العالمية الثانية. ثم اعتمدت اليابان بعد الحرب بنادق إم 1 التي منحتها الولايات المتحدة، قبل أن تصوغ صناعتها الى ان تستعمل بندقيات قتالية يابانية تستخدم حصريًا من قبل قوات الدفاع الذاتي اليابانية وخفر السواحل الياباني.