hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
الأمل هو الشيء ذو الريش (قصيدة) تاريخ النشر
عند النّشر الأصليّ، أعاد توماس جيفرسون تقييم قصائدها ونسخها في عام 1955. لقد أصبحت أول مجموعة علميّة من أعمال ديكنسون. نسخة لأعمالها من ملزماتها مأخوذ من أقدم نسخة عادلة من أعمالها الشّعرية. ضمن مجموعة جونسون، "الأمل هو الشيء ذو الريش" هي القصيدة رقم 254 استخدمت فرانكلين، في طبعته من أعمالها، النّسخة العادلة الأخيرة من قصائدها.  تمّ وضع علامة عليه بالرّقم 314 في مجموعتها ويمكن العثور عليه تحت هذا في مختارات نورتون الشّعرية.
الملزمة 13 هي النّسخة المجلّدة من شعرها المكتوب الّذي يحتوي على "الأمل هو الشّيء ذو الرّيش" المكتوب بخط يد ديكنسون. وفقًا للعمل الذي قام به فرانكلين، هناك أوجه تشابه في المواد المستخدمة في هذه الملزمة ومع الملزمات 11-13 و14، بالإضافة إلى الملزمات 9 و11 و12 تتضمّن بعض العلامات المميّزة للملزم 13 نمطًا منسوجًا من الأدوات المكتبيّة، مع ورق ذو مظهر كريميّ وعليه خط مسطّر أزرق. كما أنّها مزيّنة بأسلوب منقوش يحيط بالصّفحة "برأس ملكة فوق الحرف "L". لعرض المخطوطة الثّلاثية الأبعاد لهذا الكتاب شخصيًّا، تضمها مكتبة هوتون بجامعة هارفارد.
الأمل هو الشيء ذو الريش (قصيدة) تحليل
في تحليلها للقصيدة، ذكرت الباحثة هيلين فيندلر أن القدم الافتتاحية للقصيدة "معكوسة"، مما يضيف المزيد من اللون والتأكيد على كلمة "الأمل".  يطبّق ديكنسون استخدام مقياس التّفاعيل طوال مدة القصيدة لتكرار استمرار "أغنية الأمل عبر الزّمن".  يحتوي معظم شعر ديكنسون على رباعيّات ويعمل في عدّاد ترنيمة، والّذي يحافظ على إيقاع متناوب بين أربع دقّات وثلاث دقّات خلال كل مقطع.  ""الأمل" هو الشّيء ذو الرّيش" مقسم إلى ثلاثة مقاطع، كل مجموعة تحتوي على أسطر متناوبة من مقياس رباعي التّفاعيل ومقياس ثلاثيّ التّفاعيل، يبلغ مجموعها اثني عشر سطرًا تمامًا.
في نص فيكتوريا إن. مورغان، إميلي ديكنسون وثقافة الترانيم: التقليد والخبرة، كتبت أنّ شعر ديكنسون ربما تأثر بثقافة التّرانيم في القرن الثامن عشر، مثل إسحاق واتس، وكاتبات التّرانيم النّسائية، فيبي هينسدال براون وإليزا لي فولين.  تفترض مورغان أنّ أعمالهم قد تمّ تقديمها إلى ديكنسون في وقت مبكّر من حياتها عندما كانت تحضر الكنيسة بانتظام. إنّها تعتقد أنّ "بساطة" شكل الترانيم أتاحت المجال لديكنسون لجعل هذا "هدفًا سهلاً للمحاكاة السّاخرة".
الأمل هو الشيء ذو الريش (قصيدة) تحليل
تستدعي القصيدة صور المغامرات البحريّة باستخدام كلمتي "بحر" و"عاصفة". يستخدم ديكنسون استعارة تشبيه "الأمل" بالطّائر الّذي لا يختفي عندما يواجه مصاعب أو "عواصف". كتبت  أنّ ديكنسون تستمتع "بحافز إثارة الألغاز" ، وهو قيد الاستخدام وهي تلعب بفكرة أن يكون "الأمل" طائرًا. تشير ديكنسون إلى أنّ "الأمل" هو شيء لا يختفي عندما تتفاقم "العاصفة" و"العاصفة" ولا تزال أغنيتها تغنّى على الرّغم من شدّة كل ما يحاول الإطاحة بها.  كما تشير إلى أنه مهما فعل المتحدّث في القصيدة فإن "الأمل" لا يرحل حتّى لو لم يقدّموا له شيئا مقابل.
الأمل هو الشيء ذو الريش (قصيدة) تحليل
طوال القصيدة، يستخدم ديكنسون الشّرطات بحريّة، وينهي بها تسعة أسطر من أصل اثني عشر. بالإضافة إلى استخدام الشّرطات، تستخدم الحروف الكبيرة للأسماء الشّائعة، مثل "Hope" و"Bird" و"Extremity". كتبت الباحثة إينا يونج أن شرطات ديكنسون هي من بين "علامات التّشكيل الأكثر إثارة للجدل على نطاق واسع" في المناقشات الأدبيّة المعاصرة.  جون لينارد، في كتابه دليل الشّعر، ذكر أن قصائد ديكنسون تعتمد كثيرًا على استخدامها للشّرطات والأحرف الكبيرة لكلمات معينة وفواصل السّطور/ المقطع، مع وقوع "الأمل هو الشّيء ذو الرّيش" ضمن هذا التّصنيف. ويواصل القول بأن "لعبها المكثف [و] غير المتوقع" باستخدامها للأحرف الكبيرة والشّرطات يجعل شعرها "لا يُنسى". عند قراءة القصيدة بصوت عالٍ، تخلق الشّرطات توقفًا، مما يتسبّب في قراءة القصيدة القصيرة بإيقاع متقطّع. تدعي يونغ أنّ استخدام شرطات ديكنسون في شعرها يخلق "نفسًا واضحًا" للمتحدّث الّذي يلقي الشّعر.
الأمل هو الشيء ذو الريش (قصيدة) تحليل
تصف ديكنسون في قصيدتها "الأمل" بأنه طائر، والذي يستخدم كناية عن فكرة الخلاص.  لدى ديكنسون تسعة أشكال مختلفة لكلمة "الأمل"، والتي يمكن تفسيرها بطرق متعددة.  كتبت مورغان أنّ ديكنسون غالبًا ما تكتب عن الطّيور عندما تصف أعمال العبادة، وهو ما يتزامن مع تنسيق التّرنيمة.  غالبًا ما يتمّ تمثيل الطّيور في الأيقونات المسيحيّة على أنها حمامة. تستخدم ديكنسون العديد من التّلميحات إلى الطّبيعة في قصائدها. في هذه القصيدة، تأخذ صورة الطّائر وعنف الطّقس لخلق توازن بين المدمّر والمفيد.  إنّه أيضًا تجاور بين العالم الدّاخلي والخارجي، حيث تعتبر الرّوح "داخلية" والعواصف التي تحاول تفكيك الأمل هي "خارجيّة".
نظرًا لطبيعة قصائدها الشّبيهة بالألغاز، فضلاً عن الاستخدام المكثّف لمعجمها، يمكن تفسير عبارة "الأمل هو الشّيء ذو الرّيش" من خلال ظلال متعدّدة من المعنى.
الأمل هو الشيء ذو الريش (قصيدة) استقبال النقاد
يتم الإشادة بقصائد ديكنسون باعتبارها غامضة وغامضة وعادة ما تحتوي على فولتا، أو موضوع منعطف، في النهاية، مثل " لأنني لم أستطع التوقف عن الموت ". ""الأمل" هو الشيء ذو الريش،" على الرغم من أنه يمتلك صفة مماثلة، إلا أنه يعتبر "طفولي" من قبل بعض النّقاد بسبب بساطة العمل.  تتوسّع فيندلر في هذه الفكرة بالقول إنّها ترجع أيضًا إلى الطّريقة الّتي تبني بها ديكنسون قصائدها في الرّباعيات ووزن التّرانيم، والّتي يمكن اعتبارها تبسيطيّة.  يجادل مورغان أنّه بسبب "علاقة ديكنسون العدائية" بالمسيحيّة في القرن التّاسع عشر، فإنّ الشّاعرة تقدّم "إعادة تقييم للرّوحانية" من خلال هذه القصيدة باستخدام صورة الطّائر والمفهوم المسيحي لـ "الأمل".
الأمل هو الشيء ذو الريش (قصيدة) أعمال مشتقة
تمّ تكييف أغنية "الأمل هو الشيء ذو الرّيش" مع الموسيقى التي ستؤديها الجوقات. هناك إصدارات متعدّدة من الأغنية. أبرز التّعديلات هي نسخة سوزان لابار الّتي تمّت كتابتها لجوقة النّساء وكان من المفترض أن تكون مصحوبة بالبيانو.  تمّ أيضًا إجراء تعديلات موسيقيّة إضافيّة للقصيدة بواسطة روبرت سيفينج وإيما لو ديمر وبول كيلي.
فرقة الرّيف البديلة Trailer Bride حملت ألبومها الأخير Hope Is a Thing with Feathers. عنوان الألبوم هو البديل لاسم القصيدة. مسار عنوان الألبوم هو اقتباس من القصيدة التي كتبها ديكنسون، حصلت على رصيدٍ كتابيّ.
يفهينيا مارينتشينكو
يفهينيا مارينتشينكو ( الأوكرانية : Мари́нченко Євге́ния Олекса́ндривна؛ 18 ديسمبر 1916- 15 يونيو 1999) كانت مهندسة معمارية أوكرانية. حصلت على جائزة شيفتشينكو عام 1971؛ لتأليف مشروع قصر "أوكرانيا".
يفهينيا مارينتشينكو النشأة والتعليم
ولدت يفهينيا عام 1916 في عائلة من المهندسين المعماريين. كان جدها لأمها يفهيني تولستوي مهندسًا ومعماريًا، كما عمل رئيسًا لقصر ماريانسكي.
تخرج والداها من قسم الهندسة المعمارية في مدرسة فنون كييف. واصل الأب ألكسندر دراسته في الأكاديمية الوطنية للفنون الجميلة والعمارة، وأصبح مهندسًا معماريًا معروفًا، ومعلمًا، ومؤلفًا لكتب عن الفن المعماري في كييف، وحصل على درجة مرشح العلوم في الهندسة المعمارية.
في المدرسة كانت تفضل دروس الرسم، وعملت كفنانة في مجلس تحرير صحيفة المدرسة. في المنزل، غالبًا ما كانت ترسم بالألوان المائية. كانت مغرمة خصوصاً بالرسم في الهواء الطلق.
في عام 1931، أنهت مدرستها ذات السبع سنوات، ودخلت كلية الهندسة المعمارية في المدرسة الفنية للبناء.
يفهينيا مارينتشينكو الحياة المهنية
عملت منذ عام 1934 في صناعة العمران، وأثبتت نفسها كمديرة قادرة ومسؤولة، حيث عملت كمساعدة مهندس معماري في إحدى ورش التصميم المعماري.
في 1935-1941، درست في جامعة كييف الوطنية للبناء والهندسة المعمارية تحت إشراف المهندسين المعماريين المشهورين أولكسندر فيربيتسكي وبيترو يورتشينكو. خلال هذا الوقت، دافعت عن أطروحتها حول موضوع "قصر ثقافة مصنع أرسنال في كييف".
منذ عام 1943، كانت تعمل في كييف على ترميم وإعادة تشييد المباني؛ التي دمرتها الحرب: مباني جامعة كييف، وقصر ماريانسكي، ومبنى البنك السابق في خريشاتك، وقاعة مجلس الجامعة التقنية الوطنية البوليتكنيك في أوكرانيا، ومنذ عام 1945 في مشروع معهد "ديبروسيفيلبرومبود".
كان أول تجسيد بارز وهام لعمل يفهينيا هو مشروع مجموعة منتجعات لمعالجة المياه في بوششا فوديتسيا، والذي كان يقع في ذلك الوقت خارج حدود مدينة كييف. تم تطوير المخطط العام للمجمع الطبي في عام 1946. وتم تنفيذ المزيد من التصميم والبناء لمدة 20 عامًا تقريبًا.
يفهينيا مارينتشينكو الحياة المهنية
لتصميمها ومشاركتها في بناء منتجع "30 عامًا من أوكرانيا السوفيتية"، حصلت يفهينيا مارينتشينكو على جائزة وشهادة فخرية في مسابقة الجمهورية لأفضل المنشآت المبنية في الهندسة المدنية في عام 1949.
يعد المركز الأصلي للمنتجع، والذي تمت إعادة تسميته في التسعينيات باسم" بوشتشا اوزيرنا Pushcha-Ozerna"، نصبًا معماريًا معترفًا به في العقد الأول بعد الحرب في القرن العشرين.
أثناء العمل في مجموعة من المنتجعات، قامت بإنشاء أكثر من 70 مشروعًا؛ يخدم أغراضًا مختلفة، تم تنفيذ أكثر من 30 من هذه المشاريع، بما في ذلك:
منذ بداية الستينيات، كانت تعمل ضمن فريق إبداعي في مشروعها الأكثر شهرة – تشييد قصر "أوكرانيا".
في عام 1971، حصلت يفهينيا مارينتشينكو وفريقها على جائزة تاراس شيفتشينكو الحكومية لجمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفيتية، واللقب الفخري "مهندس معماري فخر لجمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفيتية" عن تشييد قصر "أوكرانيا". في التسعينيات، حصل المبنى على الحماية كنصب تذكاري معماري.
يفهينيا مارينتشينكو الحياة المهنية
في عام 1973 (فبراير-مارس) تم إرسالها إلى العراق مع مجموعة من المتخصصين، حيث قامت برسم مخططات المشروع لإنشاء قصر ثقافة بغداد.
في عام 1975، ومن تأليفها، نُشرت الطبعة الأولى من كتاب "قصر الثقافة "أوكرانيا" في كييف" باللغات الأوكرانية والروسية والإنجليزية. وصدرت الطبعة الثانية عام 1979.
من عام 1980 وحتى وفاتها، عاشت في كييف في العنوان: 10 شارع مالا جيتوميرسكا. وفي نهاية حياتها، تعاونت بنشاط مع الجمعية الأوكرانية لحماية الآثار التاريخية والثقافية. توفيت في 15 يونيو 1999.
دارين تانغ
دارين تانغ هينغ شيم (مواليد 1972; (بالصينية: 邓鸿森)) هو المدير العام الخامس والحالي للمنظمة العالمية للملكية الفكرية (WIPO). وهو أيضًا أمين عام الاتحاد الدولي لحماية الأصناف النباتية الجديدة (UPOV). ترأس تانغ سابقًا مكتب سنغافورة للملكية الفكرية (IPOS) وكان محاميًا تجاريًا لحكومة سنغافورة.
دارين تانغ التعليم
يحمل تانغ شهادة من كلية الحقوق في جامعة سنغافورة الوطنية، ودرجة الماجستير في القانون من مركز القانون بجامعة جورجتاون.
دارين تانغ الحياة المهنية
عمل تانغ محاميًا تجاريًا وكان المفاوض الرئيسي لسنغافورة في اتفاقية التجارة الحرة بين الولايات المتحدة وسنغافورة التي وُقّعت في 6 مايو/آيار 2003. وقاد تانغ أيضًا مفاوضات الملكية الفكرية لسنغافورة في الشراكة العابرة للمحيط الهادئ، والشراكة الاقتصادية الإقليمية الشاملة، واتفاقية التجارة الحرة بين الاتحاد الأوروبي وسنغافورة.
في الفترة من نوفمبر/تشرين ثاني 2015 حتى يوليو/تموز 2020، شغل تانغ منصب الرئيس التنفيذي لمكتب الملكية الفكرية في سنغافورة (IPOS).  وأثناء رئاسته لمكتب الملكية الفكرية، ترأس تانغ لجنة الويبو المعنية بحق المؤلف والحقوق ذات الصلة.
في 4 مارس 2020، فاز تانغ بترشيحه لمنصب المدير العام للمنظمة العالمية للملكية الفكرية (الويبو)، بدعم من الولايات
المتحدة و54 دولة أخرى ضد مرشح الصين وانغ بينينغ، الذي حصل على 28 صوتًا من أصل 83 عضوًا مصوتًا في لجنة تنسيق ويبو. وفي 8 مايو 2020، أكدت الجمعية العامة للمنظمة العالمية للملكية الفكرية ترشيح تانغ قبل توليه مهامه رسميًا في 1 أكتوبر 2020.
دارين تانغ الحياة المهنية
تولّى تانغ منصبه مديراً عاماً للمنظمة العالمية للملكية الفكرية (الويبو) في 1 أكتوبر 2020، ليبدأ فترة ولاية مدتها ست سنوات. وقال تانغ في خطاب قبوله المنصب "يجب أن تعمل ويبو نحو نظام إيكولوجي عالمي قوي ومتطور للملكية الفكرية يتّسم بالحيوية والتطلع إلى الأمام. ويجب أن تساعد العالم على توسيع منظوره للملكية الفكرية ليتجاوز جوانبها القانونية
والتقنية إلى دورها القوي بصفتها داعمة لرواد الأعمال والمشاريع والشركات، ومحفزة للاستثمارات، ومحركة للنمو الاقتصادي، ومروّجة للحيوية الاجتماعية."
دارين تانغ الحياة المهنية
قدّمت إدارة تانغ إلى الدول الأعضاء في الويبو خطةً استراتيجيةً متوسطة الأجل لتوجيه عمل المنظمة حتى عام 2026. وبموجب هذه الخطة، ستعمل أمانة الويبو بشكل أوثق مع الشركات الصغيرة والمبتكرين والمبدعين الأفراد الذين لم يحظوا في السابق بخدماتٍ كافيةٍ من قبل النظام العالمي للملكية الفكرية. وسيكون الشباب محور تركيزٍ خاصٍ. تهدف الخطة إلى أن
تواصل المنظمة العالمية للملكية الفكرية تقديم خدمات تسجيل الملكية الفكرية الدولية عالية الجودة لبراءات الاختراع والعلامات التجارية والتصاميم وغيرها من حقوق الملكية الفكرية، مع الحفاظ على الحصافة والاعتدال المالي ودعم الدول الأعضاء في مفاوضاتها.] أطلقت إدارة تانغ "قطاعًا جديدًا للملكية الفكرية والنظم الإيكولوجية للابتكار" للتركيز على "تسويق الملكية الفكرية.
ويتمثل الغرض النهائي للملكية الفكرية في تغيير حياة الناس إلى الأفضل، ومساعدة رواد الأعمال على تنمية أعمالهم، وتحسين المجتمع، والمساهمة في التنمية الاقتصادية. دارين تانغ، 2021
دارين تانغ الحياة الشخصية
دارين تانغ عازف بيانو بارع ومحب لموسيقى الجاز. وقد ألّف كتابًا عن الشاي تحت اسمٍ مستعار.
واحد عبر، الثاني سقط (رواية)
واحد عبر الثاني سقط One Cross، Two Down هي رواية تشويق نفسي للكاتبة البريطانية روث ريندل. تمّ نشرها لأوّل مرّة عام 1971.  في عام 1976، تم تحويلها إلى فيلم يوميات الموتى من تأليف آرفين براون، آي سي رابوبورت، وبطولة جيرالدين فيتزجيرالد وهيكتور إليزوندو.
واحد عبر، الثاني سقط (رواية) الحبكة
ستانلي مانينغ هو عامل في محطّة بنزين في الأربعينيّات من عمره وهاوٍ في حل الكلمات المتقاطعة ويعيش مع زوجته فيرا وحماته مود. مود هي امرأة مسنّة مسيطرة تحتقر ستانلي باعتباره شخصًا لا يعمل بشكل جيّد، ويعتمد ذلك جزئيًّا على إدانته قبل مقابلة فيرا بتهمة سرقة امرأة عجوز. إنّهم يجعلون حياة فيرا غير سعيدة لأنّهم يتشاجرون كل يوم، ولكن عندما علموا أن مود لديه 20000 جنيه إسترليني (284.825 جنيهًا إسترلينيًا اعتبارًا من عام 2019، لكل تضخّم) مستحقّة في وصيّتها إلى فيرا، يخطّط ستانلي للتّعامل مع مود مرّة واحدة وإلى الأبد من خلال التّدخل في شؤون دوائها.
تسوءُ الأمور بشكلٍ كبير عندما تأتي إثيل صديقة مود للبقاء، وسرعان ما تصبح الكلمات المتقاطعة لستانلي هاجسًا وهو يحاول الحفاظ على هدوئه في مواجهة الخطر على عدّة جهات.
الاثنين أو الثلاثاء (قصص)
الاثنين أو الثلاثاء عبارة عن مجموعة قصص قصيرة صدرت عام 1921 من تأليف فيرجينيا وولف ونشرتها مطبعة هوغارث. تمّت طباعة 1000 نسخة بأربع قطع خشبيّة كاملة الصّفحة بواسطة فانيسا بيل. وصفه ليونارد وولف بأنّه أحد أسوأ الكتب المطبوعة على الإطلاق بسبب الأخطاء المطبعيّة الموجودة فيه. تمّ تصحيح معظم الأخطاء في الطّبعة الأمريكيّة التي نشرتها دار هاركورت بريس. وقد احتوى على ثماني قصص:
تمّ نشر ستّة من القصص لاحقًا بواسطة ليونارد وولف في المجموعة الّتي صدرت بعد وفاتها منزل مسكون، وتلك القصص المستبعدة كانت "مجتمع" و"أزرق وأخضر".
الاثنين أو الثلاثاء (قصص) عنوان
في عملها "الرواية الحديثة" الصّادر عام 1919، تشرح فيرجينيا وولف أسلوبها الجديد في الكتابة:
افحص للحظة عقلًا عاديًّا في يوم عادي وستجد أنّه يحظى بشعبيّة كبيرة. يتلقّى العقل عددا لا يحصى من الانطباعات - تافهة، خيالية، زائلة، أو محفورة بحدة الفولاذ. من كلّ جانب يأتون، وابل متواصل من الذّرات الّتي لا تعدّ ولا تحصى؛ وعندما يسقطون، عندما يشكّلون أنفسهم في حياة الاثنين أو الثّلاثاء.
هذه العبارة الأخيرة "حياة الاثنين أو الثّلاثاء" هي ما اعتقدت وولف أنها جوهر الرّواية؛ ومنه جاء عنوان هذه المجموعة القصصيّة الأولى لها، والاختيار الوحيد الّذي نشرته بنفسها.
جعفر بن سعيد
الأمير جعفر بن سعيد بن سعد الحَسَني الهاشِمي (تُوفي في سنة 1764 أو 1765) كان شريفًا من عشيرة زيد الذي شغل منصب شريف وأمير مكة في أغسطس-سبتمبر سنة 1759.
في مايو 1759، حصل عبد الله باشا الجرمكي، والي دمشق وأمير الحج السوري، على فرمان عُثماني يأذن له بإقالة الشريف مساعد بن سعيد واستبداله بأخيه جعفر، وهو ما أنجزه بعد الانتهاء من مناسك الحج في ذو الحجة 1172 هـ / أغسطس 1759 م. وبعد رحيل الجرمكي ومُغادرة قافلة الحج من مكة، توصل جعفر إلى اتفاق مع مساعد يسمح له بالعودة إلى العرش. تنازل عن العرش في 14 محرم 1173 هـ / 6 سبتمبر 1759 م. وانتقل بعد ذلك إلى الطائف حيث اشتغل ببيع وشراء البساتين والحدائق. وظل على علاقة طيبة بأخيه حتى وفاته سنة 1178 هـ (1764/ 1765).
البعض يكذب والبعض يموت
البعض يكذب والبعض يموت هي رواية للكاتبة البريطانية روث رندل، نشرت لأول مرة في عام 1973. وهي الرواية الثامنة في سلسلة المفتش ويكسفورد الشهيرة. تحول الكتاب عام 1990 إلى فيلم تلفزيوني من بطولة بيتر كابالدي.
البعض يكذب والبعض يموت حبكة
خلال مهرجان موسيقى البوب في كينغسماركهام، الذي حضره حوالي 80 ألف معجب، اكتشفت جثة في محجر بجانب فستان أحمر. الضحية هي داون ستونور، يحقق المحقق ويكسفورد في مقتلها والتورط المحتمل لنجم المهرجان نجم الروك زينو فيداست.
البعض يكذب والبعض يموت استقبال نقدي
استشهدت صحيفة نيويورك تايمز بالرواية عند نشرها باعتبارها من بين أفضل روايات رندل، حيث كتبت: "رندل، بطريقتها الهادئة، يمكنها تحريك الجبال". كما أشادت تقييمات كيركوس بالكتاب.
فالكنر (رواية)
فالكنر (1837) هو الكتاب قبل الأخير الذي نشرته الكاتبة ماري شيلي. مثل رواية شيلي السّابقة "لودور" (1835)، فإنّها تصور تعليم امرأة شابّة في ظلّ شخصيّة الأب المستبدّ.
فالكنر (رواية) الحبكة
بصفتها يتيمة تبلغ من العمر ست سنوات، تمنع إليزابيث رابي روبرت فولكنر من الانتحار؛ ثمّ يتبناها فولكنر ويجعلها نموذجًا للفضيلة. ومع ذلك، فقد وقعت في حب جيرالد نيفيل، الّذي كانت والدته فالكنر قد قادتها إلى وفاتها عن غير قصد قبل سنوات. عندما تمّت تبرئة فالكنر أخيرًا من قتل والدة نيفيل، تمكّنت قيم إليزابيث الأنثوية من إخضاع الدّوافع المدمّرة للرّجلين الّلذين تحبّهما، والّذين تصالحوا واتّحدوا مع إليزابيث في وئام منزلي.
فالكنر (رواية) البداية
فالكنر هي الرواية الوحيدة من روايات شيلي الّتي تنتصر فيها أجندة البطلة. من وجهة نظر النّاقدة كيت فيرجسون إليس، يقترح حل الرّواية أنّه عندما تنتصر القيم الأنثوية على الذكورة العنيفة والمدمرة، سيتم تحرير الرجال للتعبير عن "الرحمة والتعاطف والكرم" لطبيعتهم الأفضل.
وقد استشهد النّقاد حتّى وقت قريب بلودور وفوكنر كدليل على تراجع شيلي المحافظ. في عام 1984، حددت ماري بوفي تراجع سياسة شيلي الإصلاحيّة إلى "المجال المنفصل" للمنزل. كما هو الحال مع لودور ، نظر النقاد المعاصرون إلى الرّواية باعتبارها قصة رومانسيّة، متجاهلين مضمونها السّياسي وأشاروا إلى قضاياها الأخلاقيّة على أنّها عائليّة بحتة. ومع ذلك، تجادل بيتي بينيت بأن فالكنر مهتم بالسلطة والمسؤولية السياسية بقدر اهتمامه بروايات شيلي السّابقة.  اقترح بوفي أن تكتب شيلي لفوكنر لحل استجابتها المتضاربة لمزيج والدها من الراديكالية التحررية والإصرار الصّارم على اللياقة الاجتماعيّة.
فالكنر (رواية) البداية
لا ينظر النّقاد إلى فالكنر على أنّها نسوية بصورة ملحوظة، ولا باعتبارها واحدة من أقوى روايات ماري شيلي، على الرّغم من أنّها هي نفسها تعتقد أنّها يمكن أن تكون أفضل رواياتها. تعرّضت الرّواية لانتقادات بسبب وصفها ثنائيّ الأبعاد.  من وجهة نظر بينيت، "يمثّل لودور وفوكنر اندماج الرّواية الاجتماعيّة النّفسية مع الرّواية التّعليمية، مما لا يؤدّي إلى روايات رومانسيّة بل بدلاً من ذلك إلى روايات زعزعة الاستقرار: البطلات هن نساء متعلمات يسعين جاهدين لخلق عالم من العدالة والحبّ العالميّ".
حيازة شاغرة (رواية)
حيازة شاغرة هو عنوان الرواية الثانية للمؤلّفة البريطانيّة هيلاري مانتل، والتي نشرت لأول مرة في عام 1986 من قبل تشاتو وويندوس . تستمرّ القصة من روايتها الأولى "كل يوم هو عيد الأم" وتدور أحداثها بعد حوالي عشر سنوات مع نفس طاقم الشّخصيات.
حيازة شاغرة (رواية) الرواية
تم إطلاق سراح موريل أكسون من مصحة عقلية في إطار برنامج الرعاية في المجتمع وتسعى للانتقام من أولئك الذين تلومهم على وضعها هناك - إيزابيل فيلد أخصائيتها الاجتماعية، وهي الآن متزوجة بشكل غير سعيد من مساعد مدير البنك، والد إيزابيل الّذي تبيّن أنّه كان كذلك. والد طفل مورييل وكولين سيدني الّذي يعيش الآن في منزل مورييل القديم وابنته حامل الآن من زوج إيزابيل. تمكّنت موريل، الّتي اكتسبت مهارة في التّقليد وأصبحت بارعة في التّنكر، من التّسلل إلى عائلتيّ كولن وإيزابيل ممّا أدّى إلى نتائج مأساويّة.
على الرّغم من موضوعاته المظلمة، إلّا أنّ الكتاب تمكّن من جلب الكثير من الكوميديا إلى هذه المواقف المظلمة على ما يبدو.
منصير نونجتونباو (قصيدة)
منصير نونجتونباو هي قصيدة كتبتها عام 1807 يُعتقد أن الكاتبة الرومانسية ماري شيلي كتبتها عندما كانت طفلة. القصيدة عبارة عن توسعة لأغنية الفنان تشارلز دبدين الّتي تحمل الاسم نفسه وتمّ نشرها كجزء من مكتبة الأحداث لفيلسوف القرن الثّامن عشر ويليام جودوين. سلسلة من المقاطع المصوّرة حول الصور النّمطية الفرنسيّة والإنجليزيّة، منصر نونجتونجباو يسخر من جون بول لعدم قدرته على فهم الفرنسيّة. تمّ رسمه بواسطة صديق جودوين ويليام مولريدي.
منصير نونجتونباو (قصيدة) تفاصيل النشر
تم نشر منسير نونجتونباو في الأصل من قبل شركة النشر التابعة لوليام جودوين ، إم جي جودوين، في عام 1807 كجزء من سلسلة مكتبة الأحداث التابعة لها.  تمّ تحديد طبعات اللغة الإنجليزيّة للأعوام 1811 و1812 و1823 و1830، وتمّ تحديد طبعات فيلادلفيا للأعوام 1814 وc. 1824.  تمّ رسم الطّبعة الأصليّة بواسطة أحد تلاميذ جودوين، ويليام مولريدي.  تتكهّن كاتبة سيرة شيلي، إميلي سنشتاين، بأن بعض الأبيات ربّما تكون مكتوبة لتتناسب مع الرّسوم التّوضيحية الّتي تمّ تصميمها بالفعل.  تمّ إعادة إنتاج نقوش الألواح النّحاسية في كتاب Peter and Iona Opie 's Nursery Companion.
منصير نونجتونباو (قصيدة) الهيكل والمؤامرة
منصير نونجتونباو مستوحى من أغنية شهيرة صدرت عام 1796 تحمل نفس الاسم للفنان تشارلز دبدين .  تسخر أغنية دبدين الأصلية من الصور النمطية الإنجليزية والفرنسية في خمسة مقاطع من ثمانية أسطر، ولا سيما رفض " جون بول " تعلم اللغة الفرنسية. يقوم جون بول بإجراء العديد من الاستفسارات الّتي يتلقى دائمًا نفس الرّد: "Monsieur، je vous n'entends pas" ("سيدي، أنا لا أفهمك")، والتي يفسرها خطأً على أنّها "Mounseer Nongtongpaw". لقد أصبح يعتقد أنّ القصر الملكي، فرساي، والمرأة الجميلة؛ المشاهد الّتي يراها أثناء تجوله في فرنسا؛ تنتمي إلى هذه الشّخصية الغامضة. عندما يأتي إلى جنازة ويتلقّى نفس الرّد، يستنتج أنّ كلّ ثروة نونجتونجباو لا يمكن أن تنقذه من الموت. يوسع منسير نونجتونباو أبيات دبدين الكوميديّة، مضيفًا المزيد من الأحداث إلى السّرد في مقاطع أقصر من أربعة أسطر، مثل الاستفسارات عن وليمة حانة، وقطيع الرّاعي، وعربة وأربعة، ومنطاد الهواء السّاخن:
منصير نونجتونباو (قصيدة) الإسناد
يُنسب منصير نونجتونجباو لأوّل مرّة إلى ماري جودوين البالغةِ من العمرِ عشر سنوات ونصف (لاحقًا ماري شيلي) في رفيق الحضانة (1980) بقلم بيتر وإونا أوبي. أيّد دون لوك هذا الرّأي في سيرته الذّاتية عن ويليام جودوين، والد ماري، في نفس العام. استند الإسناد إلى إعلان عام 1960 من قبل تاجر كتب، والّذي طبع جزءًا من الرسالة بتاريخ 2 شهر يناير 1808 من ويليام جودوين إلى مراسل غير معروف:
"أغنية دبدين" تشير إلى الأغنية الشعبية لشارل دبدين التي بنيت عليها القصيدة.  كتب أوبيس The Opies أن "الافتراض يجب أن يكون أنّ الأبيات الّتي طبعها جودوين هي تلك الّتي كتبها ابنته". في مقدّمة كتاب فرانكنشتاين عام 1831، وصفت شيلي كتاباتها في طفولتها المبكّرة بأنّها "تقليد وثيق- بدلاً من القيام بما فعله الآخرون، بدلاً من تجاهل اقتراحات ذهنيّ".
بعد إعادة اكتشاف الرّسالة بأكملها ظهرت شكوك حول هذا الإسناد:
منصير نونجتونباو (قصيدة) الإسناد
تشير الرسالة الكاملة إلى أن "الكتابة الصغيرة" كانت قطعة نثرية، على الرّغم من أن سنشتاين، المالك السّابق للرّسالة (التي تحتفظ بها الآن مجموعة كارل إتش. بفورتسهايمر لشيلي ودائرته )، يجادل بأنّ الصّياغة مفتوحة لـ تفسير.  وتدّعي أنّ "قراءة [الرّسالة] بالكامل تشير إلى أنّ ماري جودوين كتبت النّص الأولي المنقح لـ Nongtongpaw ، ولكن ليس النّسخة النّهائية".  وتجادل بأنّ "مراجعة ماري جودوين كانت متاحة لـ" رسم نثري "لا تعني بالضّرورة أنّها كتبتها نثرًا".
وفقًا لجين موسكال، أحد محرري أحدث طبعة نهائيّة لأعمال ماري شيلي، "يمكن أن نستنتج من الرّسالة، وتدعمها أدلّة ظرفيّة أخرى كشف عنها سنشتاين، أنّ المراسل قد دُعي لكتابة نسخة جديدة". لأغنية دبدين وأنّ المراسل والملحن لنص 1808 كانا واحدًا ونفس الشّيء.
منصير نونجتونباو (قصيدة) دلالة
يمثّل منصير نونجتونباو بداية مسيرة ماري شيلي في الكتابة التّعاونية، على الرّغم من أنّه لم يعد من الممكن إعادة بناء مساهماتها الفعليّة. تمّ تقديم رسمها لمؤلّف العمل المنشور كوسيلة لإلهامه. لكن ما استخلصه بالضبط من هذا النص غير معروف.
تتراكسيتان
تتراكسيتان هو اسم شائع لمركب عضوي صيغته C16H28N4O8، ولهذا المركب نواة من حلقة مكونة من اثنتي عشرة ذرة، منها أربع ذرات للنتروجين (رباعي آزا)، مع وجود أربع روابط طرفية من حمض الخليك مرتبطة مع كل ذرة نتروجين. لهذا المركب الاسم النظامي 10،7،4،1-رباعي آزا حلقي الديكان-10،7،4،1-رباعي حمض الخليك، ويعرف أيضاً بالاختصار دوتا DOTA.
تتراكسيتان التحضير
يحضر هذا المركب من تفاعل السكلين (10،7،4،1-رباعي آزا حلقي الديكان) مع أربعة مكافئات من برومو حمض الخليك.  وتلك هي الطريقة ذاتها التي حضر فيها هذا المركب لأول مرة سنة 1976.
تتراكسيتان الخواص
يوجد المركب في الشروط القياسية على هيئة صلب أبيض.
تتراكسيتان الاستخدامات
يستخدم مركب تتراكسيتان (DOTA) على شكل معقد استخلابي وله العديد من التطبيقات الطبية.
منزل مونك
منزل مونك هو منزل ريفي يعود تاريخه إلى القرن السادس عشر يقع في قرية رودميل، على بعد ثلاثة أميال (4.8 كم) جنوب لويس، شرق ساسكس، في إنجلترا. اشترت الكاتبة فرجينيا وولف وزوجها الناشط السياسي والصحفي والمحرر ليونارد وولف المنزلَ عن طريق مزادٍ أقيم في فندق وايت هارت في 1 يوليو 1919 مقابل 700 جنيه إسترليني، واستقبلا هناك العديد من الزوار ذوي الصلة بمجموعة بلومزبري، مثل ت. س. إليوت، وإي. إم. فورستر، وروجر فراي، وليتون ستراتشي. وصفت وولف عملية الشراء بالتفصيل في مذكراتها، المجلد. 1، ص. 286-8.
عاشت شقيقة فرجينيا، الفنانة فانيسا بيل، في مزرعة تشارلستون القريبة في فيرل منذ عام 1916، وعلى الرغم من التباين في الأسلوب، أصبح كلا المنزلين موقعي سكن مهمين لمجموعة بلومزبري. تدير مؤسسة التراث القومي الآن المبنى باعتباره متحفًا لبيت الكاتب.
منزل مونك الحياة في منزل مونك
خلال السنوات الأولى لعائلة وولف في رودميل، كان منزل مونك ذا أبعاد متواضعة ملحقٌ به حديقة مساحتها ثلاثة أرباع فدان وبستان وعدد من المباني الملحقة. كانت الحالة متواضعة، وعلى مر السنين أجرت عائلة وولف العديد من التعديلات والإضافات، بما في ذلك: تحسينات في المطبخ؛ تركيب مجموعة مياه ساخنة وحمام مزود بخزان مياه؛ وملحق من طابقين في عام 1929. في عام 1928 اشترت العائلة حقلاً مجاوراً للحفاظ على المناظر الجميلة من الحديقة باتجاه جبل كابورن.