hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
أبناء التنين
أبناء التنين (بالإنجليزية: The Sons of the Dragon) هي رواية قصيرة كتبها جورج ر. ر. مارتن، تدور أحداثها في أرض ويستروس الخيالية، حيث تدور أحداث سلسلة مارتن أغنية الجليد والنار. تبدأ القصة قبل حوالي 270 عامًا من بداية لعبة العروش (1996). ويصور موت إيجون الأول، المعروف باسم «إجون الفاتح»، وابنيه إينس الأول، خليفته على العرش، وميجور الأول «المتوحِّش»، في خلافة كل منهما على العرش بعد ذلك، والصراعات التي دارت بينهما. تنتهي القصة بوفاة ميجور، وتقدم تتمة تدور حول حياة خليفته وابن أخيه جيهيرس الأول «المُصلح»، الذي حكم لمدة 55 عامًا كحاكم للممالك السبع.
ثرونكاست
ثرونكاست (بالإنجليزية: Thronecast)‏ هو سلسلة تلفزيونية بريطانية تم بثها على قناة سكاي أتلانتيك بين عامي 2011 و2019. بدءًا من المسلسل الخامس فصاعدًا، قدم العرض سو بيركنز وجيمي إيست. هو عرض لاحق لمسلسل صراع العروش، والذي تم بثه أيضًا على القناة في المملكة المتحدة. تراوحت مدة كل حلقة بين 10 دقائق و60 دقيقة وتضمنت مقابلات مع الممثلون وطاقم العمل، والتفاعل مع الجمهور عبر وسائل التواصل الاجتماعي، وتحليل الحلقة، إلى جانب معاينة الحلقة التالية من صراع العروش. لقد كان العرض اللاحق الرسمي الوحيد للمسلسل حتى بثت إتش بي أو ما بعد العروش في عام 2016، حيث قدم عرضًا لاحقًا للموسم السادس من العرض حتى تم إلغاؤه بعد عشر حلقات.
متلازمة فرط الغلوبولين المناعي إي في الدم
متلازمة فرط الغلوبولين المناعي إيه في الدم (HIES)، والتي يسمى شكلها الجسدي السائد بمتلازمة أيوب أو متلازمة باكلي، هي مجموعة غير متجانسة من الاضطرابات المناعية. تعتبر متلازمة فرط الغلوبولين المناعي إيه في الدم نادرة جدًا، إذ يوجد حوالي 300 حالة مُشخصة حاليًا فقط في الأدبيات الطبية.
متلازمة فرط الغلوبولين المناعي إي في الدم التظاهرات
تتميز الحالة بحدوث التهابات متكررة ببكتيريا المكورات العنقودية (بسبب ضعف انجذاب العدلات)، والطفح الجلدي الذي يشبه الأكزيما، والتهابات الرئة الشديدة التي تؤدي إلى قيلات هوائية (آفات تشبه البالونات قد تكون مملوءة بالهواء أو القيح أو أنسجة ندبية) وتركيزات عالية جدًا (> 2000 وحدة دولية/مل أو 4800 ميكروجرام/لتر) من الغلوبولين المناعي إيه (IgE) في المصل. قد تكون الحالة ناتجة عن وراثة صبغية جسدية سائدة أو متنحية. يعاني العديد من مرضى متلازمة فرط الغلوبولين المناعي إيه في الدم الناتجة عن الوراثة السائدة الذين لديهم جين STAT3 من تشوهات مميزة في الوجه والأسنان، ولا يحدث لديهم الفقد الطبيعي للأسنان الأولية، ويمتلكون بذلك مجموعتَين من الأسنان في نفس الوقت.
متلازمة فرط الغلوبولين المناعي إي في الدم الفيزيولوجيا المرضية
يُعتقد أن اختلال الانجذاب الكيميائي للعدلات نتيجة عوز الانترفيرون غاما الذي تنتجه الخلايا الليمفاوية التائية هو سبب المرض.
وُصفت حالتين للمرض بالاعتماد على نوع الوراثة المسببة (الجسدية السائدة والجسدية المتنحية):
قد تتظاهر طفرات جين ستات3 بمتلازمة فرط الغلوبولين المناعي إيه في الدم ويؤدي لتشوهات مميزة في الوجه والأسنان والهيكل العظمي والتي تسمى متلازمة أيوب. من أهم الأعراض: الوجه الخشن أو الأسدي، وخراجات المكورات العنقودية الباردة، واحتباس الأسنان الأولية، وارتفاع مستويات الغلوبولين المناعي إيه، والمشاكل الجلدية (الأكزيما). ارتبط المرض بطفرات في جين STAT3 بعد أن أشارت ملامح السيتوكين إلى حدوث تغييرات في مسار جين STAT3. يقلل هذا المسار المتغير بشكل مباشر من قدرة تعديل الإنترلوكين 6 و10، والتي، على التوالي، تمنع تكوين الخلايا التائية المساعدة 17 (Th17) التي تحمي جنبًا إلى جنب مع الخلايا التائية (CD4) الجسم من الالتهابات البكتيرية والفطرية، مما سيعزز في النهاية الاستجابات المناعية غير المناسبة التي تظهر عند مرضى متلازمة فرط الغلوبولين المناعي إيه في الدم.
متلازمة فرط الغلوبولين المناعي إي في الدم الفيزيولوجيا المرضية
تتظاهر طفرات جين بروتين التحريك الخلوي 8 (Dock8) بشكل رئيسي باضطرابات مناعية بما في ذلك متلازمة فرط الغلوبولين المناعي إيه في الدم. من أهم الأعراض الأكزيما، والحساسية الغذائية والبيئية. أُبلغ أيضًا عن الربو والحساسية المفرطة بشكل متباين.
تتظاهر طفرات جين إنزيم موتاز فوسفو أسيتيل الجلوكوزامين باضطراب غلكزة خلقي، وقد يظهر هذا الاضطراب على شكل متلازمة فرط الغلوبولين المناعي إيه في الدم مع ضعف إدراكي عصبي ونقص الميالين.
قد تتظاهر طفرات جين مثبط الأنزيم البروتيني السيري كازال من النوع 5 (SPINK5) بمتلازمة فرط الغلوبولين المناعي إيه في الدم مع تأثيرات على الجلد والشعر مثل حالة تقصف الشعر الانغلافي (شعر الخيزران).
لودفيغ كلاغيس
فريدريش كونراد إدوارد فيلهلم لودفيغ كلاغيس (10 ديسمبر 1872-29 يوليو 1956) كان فيلسوفًا ألمانيًا، وعالم نفس، وخبيرًا في علم الخط، وشاعرًا، وكاتبًا، ومحاضرًا، ورُشح مرتين لجائزة نوبل في الأدب. يُعد في المجال الألماني (الأوساط الناطقة باللغة الألمانية) من أهم المفكرين في القرن العشرين. بدأ حياته المهنية كباحث كيميائي تلبيةً لرغبات عائلته، لكنه سرعان ما عاد إلى شغفه بالشعر والفلسفة والدراسات الكلاسيكية. شغل منصبًا في جامعة ميونيخ، حيث أسس في عام 1905 حلقة دراسية تشخيصية نفسية، أُغلقت عام 1914 مع اندلاع الحرب العالمية الأولى. انتقل كلاغيس عام 1915 إلى سويسرا المحايدة، حيث كتب خلال العقود اللاحقة الكثير من أعماله الفلسفية الناضجة. توفي كلاغيس عام 1956.
لودفيغ كلاغيس
كان كلاغيس شخصية محورية في مجال علم نفس الشخصية ومدرسة فلسفة الحياة. تشمل العناصر البارزة في فلسفته ما يلي: التناقض بين الروح المحبة للحياة والعقل المنافي لها، والواقع كمُنشئ مستمر للصور الحسية وتفسيرها، وليس المشاعر، وأخلاقيات مركزية الحياة استجابة للمشكلات البيئية والعسكرة الحديثة، وتأكيد الإيروتيكية كنقد لكل من السلطة الأبوية المسيحية ومفهوم «الجنسي» ونظرية نفسية تركز على التعبير، بما في ذلك تحليل خط اليد، وعلم الشخصية الذي يهدف إلى مصالحة الأنا مع الانقسام بين الكائنات الحية. يقع في صميم فكر كلاغيس معارضة لغوية لمركزية اللغة، وهو مصطلح وضعه كلاغيس لتشخيص التركيز على اللغة أو الكلمات على حساب الأشياء التي تشير إليها. أصبحت صياغته لهذا المفهوم ذات أهمية كبيرة في دراسات العلامات للعلوم والفلسفة الغربية، ولا سيما في إطار تفكيك دريدا. يُنظر إلى كلاغيس أيضًا على أنه رائد لنظرية النقد، وعلم البيئة المتقدم، والظواهر الوجودية.
توازي مكانة كلاغيس في علم النفس الحديث مكانة معاصريه سيغموند فرويد وكارل يونغ. تعرضت فلسفته لهجوم شديد من قبل القادة النازيين خلال ذروة مسيرته المهنية، على الرغم من أن قربه منهم بات موضع خلاف منذ ذلك الحين. أظهر فكر كلاغيس رغم قلة ترجمات أعماله الأدبية إلى اللغة الإنجليزية، تأثيرًا واسعًا على التطورات الألمانية في علم النفس والطب النفسي والأدب وغيرها من التخصصات المختلفة.
لودفيغ كلاغيس سيرة الحياة
ولد كلاغيس في 10 ديسمبر 1872 في هانوفر بألمانيا، وهو ابن فريدريش فرديناند لويس كلاغيس، الذي كان رجل أعمال وضابط عسكري سابق، وزوجته ماري هيلين (كولستر قبل الزواج). ولدت أخته هيلين كلاغيس في عام 1878، وجمعتهما علاقة وثيقة طوال حياتهما. توفيت والدة كلاغيس في عام 1882، عندما كان في التاسعة من عمره، ويُعتقد أن الوفاة نجمت عن التهاب رئوي.
بدأ كلاغيس الدراسة في مدرسة ليسيوم أم جورجبلاتز (سميت لاحقًا كايزر فيلهلم أوند راتسجيمنازيوم) في هانوفر، عندما جاءت خالته إيدا كولستر، للعيش معهم للمساعدة في تربية الأطفال، وذلك تلبية لرغبة والدته المحتضرة. امتاز تعليم كلاغيس المبكر بالتركيز التقليدي على الكلاسيكيات والعلوم الإنسانية. سرعان ما طور اهتمامًا قويًا بكل من كتابة النثر والشعر، واهتمامًا بالعصور القديمة اليونانية والجرمانية. كانت علاقته مع والده متوترة بسبب شدة الأخير وإرادته لتأديبه، ومع ذلك، لم تنجح محاولات منع كلاغيس من كتابة الشعر سواء من قبل معلميه أو والديه.
لودفيغ كلاغيس سيرة الحياة
نشأت بين كلاغيس وزميله تيودور ليسينغ، الذي شاركه العديد من الاهتمامات العميقة، صداقة وثيقة منذ الطفولة. دافع كلاغيس عن هذه الصداقة بشدة رغم معاداة والده للسامية. نقل ليسينغ قوله: «لم يكن والد لودفيغ يقبل بمصادقة ابنه لليهود». أكمل كلاغيس في عام 1891 دراسته الثانوية وواصل تعليمه في جامعة لايبزيغ حيث بدأ دراسة الفيزياء والكيمياء. كان والده قد أمره ببدء مهنة في الكيمياء الصناعية، فدرس لمدة فصلين دراسيين في لايبزيغ بين عامي 1891 و1892، ثم فصلًا دراسيًا واحدًا في المعهد التقني في هانوفر (الذي يعرف الآن بجامعة هانوفر) خلال الفترة 1892-1893.
لودفيغ كلاغيس سيرة الحياة
انتقل كلاغيس إلى ميونيخ عام 1893، حيث تابع دراسته الجامعية في جامعة ميونيخ. انضم في نفس العام إلى معهد الكيمياء، وهو مختبر تأسس في الجامعة بواسطة أدولف فون باير عام 1875. انخرط إلى جانب دراسته في المشهد الثقافي في منطقة شوابينغ، وهي منطقة بوهيمية في ميونيخ. التقى كلاغيس في عام 1894 بالشاعر والنحات هانز بوس، الذي أسس معهد علم الخط العلمي. كان تحليل خط اليد، أو علم الخط، في ذلك الوقت تخصصًا أكثر شهرة مما هو عليه الآن، إذ كان يُطلب من بوس في بعض الأحيان تقديم أدلة الخبراء في قضايا المحكمة، وقد جذب شغفه بالموضوع كلاغيس إليه. تشمل الشخصيات الأخرى التي دخلت حياة كلاغيس في ذلك الوقت الطبيب النفسي جورج ماير والشاعر ستيفان جورج والمتخصص في الأدب الكلاسيكي ألفريد شولر والروائية فرانزيسكا تسو ريفينتلو.
لودفيغ كلاغيس سيرة الحياة
واصل كلاغيس عمله ككيميائي أبحاث بعد تخرجه، وبدأ إعداد أطروحة الدكتوراه تحت إشراف ألفريد إينهورن. بدأت كتابات كلاغيس نثرًا وشعرًا تُنشر في مجلة بلاتر فور دي كونست، وكانت مجلة مملوكة لستيفان جورج الذي أدرك بنفسه موهبة كلاغيس بشغف. أسس كلاغيس وماير وبوس مؤسسة علوم خط جديدة في عام 1896، وهي الجمعية الألمانية لعلوم الخط. انتهت صداقة طفولة كلاغيس مع تيودور ليسينغ نهاية مريرة في عام 1899. كتب كلاهما لاحقًا عن عمق علاقتهما وتأثيرهما على بعضهما البعض، على الرغم من أن العديد من الجوانب، مثل تأثير العرق على صداقتهما، بقيت غير واضحة.
حصل كلاغيس على درجة الدكتوراه في الكيمياء من جامعة ميونيخ في عام 1900، وبما أن الكيمياء نُقلت قبل سبع سنوات من كلية الطب، فقد حصل كلاغيس على دكتوراه الفلسفة بدلًا من دكتوراه الطب. نشر كلاغيس أطروحته بعنوان محاولة تخليق المنثون في عام 1901.
انتقل كلاغيس إلى سويسرا عند اندلاع الحرب العالمية الأولى في عام 1914، وعاش على عائدات كتاباته ومحاضراته. عاد إلى ألمانيا في عشرينيات القرن العشرين وحصل على وسام غوته للفن والعلوم في عام 1932، ولكن بحلول عام 1936، تعرض لانتقادات من السلطات النازية بسبب عدم تأييده لهم. شجبته العديد من الصحف الألمانية في عيد ميلاده السبعين عام 1942. كرّمه النظام الجديد بعد الحرب، ولا سيما بمناسبة عيد ميلاده الثمانين في عام 1952.
قلعة جوفكفا
قلعة جوفكفا (بالأوكرانية: Жовкивський замок؛ بالبولندية: Zamek w Żółkwi) هي قلعة تحتل الساحة الرئيسية لمدينة جوفكفا في أوكرانيا. شيدها الهيتمان البولندي ستانيسلاف جولكيفسكي [الإنجليزية] كمقر إقامته الحصين. بدأ البناء في 1594 واكتمل معظمه في 1606.
كان للقلعة قوس مدخل نموذجي على طراز سيرليو وكانت محاطة بخنادق مائية (يصل عرضها إلى 17 م). كان أحد أجنحة المبنى يستوعب مستودع الأسلحة والإسطبلات. بجانب جناح آخر يجاور سور المدينة مباشرةً. كما شُيدت حديقة بجوار مقر إقامة الهيتمان في 1606. ضمت معرضاً للحيوانات مع بيسون وأيائل وشمواة. كذلك كُرس بالقلعة مصلى بلاطي [الإنجليزية] في 1640.
مَثَل أواخر القرن السابع عشر العصر الذهبي لقلعة جولكيفسكي عندما انتقلت ملكيتها بالوراثة إلى يعقوب سوبياسكي [الإنجليزية] ثم إلى ابنه الملك يوحنا الثالث سوبياسكي، وهو مواطن من جوفكفا. حيث احتفل الملك فيها بانتصاره في فيينا. زُينت واجهة القلعة خلال القرن الثامن عشر بتماثيل ينتمي أصحابها لعائلات جولكيفسكي ودانيلوفيتش وسوبياسكي ورادجيفي.
قلعة جوفكفا
هُجرت القلعة عقب تقسيم بولندا وبيعت بالمزاد العلني. هُدم المصلى وبعض المباني الأخرى أو أُعيد بنائها خلال القرن التاسع عشر لاستيعاب مدرسة محلية. تعرضت القلعة لمزيد من الأضرار خلال الحرب العالمية الأولى. أُجريت بعض أعمال الترميم قبل الحرب العالمية الثانية مباشرة، لكن الترميم تطلب الكثير بعد انتهاء الأعمال العدائية.
سرجيان يوفانوفيتش (حكم)
سرجيان يوفانوفيتش (بالسيريلية الصربية: Срђан Јовановић؛ من مواليد 9 أبريل 1986) حكم كرة قدم صربي يتولى إدارة الدوري الصربي الممتاز. حكم دولي للاتحاد الدولي لكرة القدم فيفا منذ عام 2015، ويصنف ضمن فئة حكم النخبة في الاتحاد الأوروبي لكرة القدم.
بدأ يوفانوفيتش العمل في الدوري الصربي الممتاز عام 2014، كانت أول مباراة يديرها كحكم ساحة في 30 أغسطس 2014 بين نادي رادنيكي نيش ونادي دوني سريم، وفي عام 2015، تم إدراجه ضمن قائمة حكام الفيفا. أدار أول مباراة دولية له في 16 يناير 2016 بين منتخب الإمارات العربية المتحدة ومنتخب أيسلندا. أدار يوفانوفيتش أيضًا مباراة في الدوري اليوناني الممتاز في 17 مارس 2019 بين أتروميتوس وأيك أثينا. وفي عام 2019، تم اختياره كحكم لبطولة كأس العالم تحت 17 سنة 2019 في البرازيل.
شارل إتيان براسور دي بوربورغ
آبي شارل إتيان براسور دي بوربورغ (8 سبتمبر 1814 - 8 يناير 1874) كان كاتبًا فرنسيًا مشهورًا وعالم إثنوغرافيا ومؤرخًا وعالم آثار وكاهنًا كاثوليكيًا. وأصبح متخصصًا في دراسات أمريكا الوسطى، وسافر كثيرًا في المنطقة. وقد ساهمت كتاباته ومنشوراته واستعادته للوثائق التاريخية كثيرًا في معرفة لغات المنطقة وكتابتها وتاريخها وثقافتها، ولا سيما حضارتي المايا والآزتك. كما أن تكهناته المتعلقة بالعلاقات بين المايا القديمة وقارة أطلانطس المفقودة ألهمت إغناطيوس إل. دونيلي وشجعت العلم الزائف للمايانية.
شارل إتيان براسور دي بوربورغ النشأة وكتاباته
وُلِد في بوربورغ، وهي بلدة صغيرة تحت التأثير الفلمنكي بالقرب من دونكيرك في فرنسا، مع انتهاء الإمبراطورية الفرنسية الأولى.
عندما كان شابًا ذهب إلى غنت في بلجيكا المستقلة حديثًا لدراسة اللاهوت والفلسفة. وأصبح مهتمًا بالكتابة أثناء دراسته هناك. وكان متحمسًا لتاريخ فلاندر، وكتب عدة مقالات عن الفولكلور المحلي، وهذا مكنه من دخول الأوساط الأدبية. وفي عام 1837 عندما كان عمره 23 عامًا سافر براسور إلى باريس بدعم من الشاعر الفرنسي ألفونس ماري لوي دي برات لامارتين، وانخرط في الصحف السياسية التي سعت إلى إضفاء الطابع الديمقراطي على السلطة مثل لو موند. وخلال ذلك الوقت بدأ بالمساهمة بمقالات في مجلة باريسية. وقد كتب عدة روايات تاريخية (باستخدام اسم مستعار)، بما في ذلك رواية تتعلق بالقدس. ونشر العديد من الروايات ذات الأسلوب الرومانسي والتي كانت رائجة جدًا في ذلك الوقت. وواحدة من هذه الروايات هي لو سيرابيون، التي تلقت مراجعات تشير ضمنًا إلى أنها تشبه إلى حد كبير رواية الشهداء عام 1809 لفرانسوا رينيه دوشاتوبريان. ومثل هذه الادعاءات بالسرقة الأدبية وعدم الدقة في أعماله تكررت عدة مرات خلال حياته المهنية.
شارل إتيان براسور دي بوربورغ النشأة وكتاباته
على الرغم من هذه الانتقادات استمرت سمعته ككاتب ومفكر شاب بارز في التطور. وقد نقل دراسته وإقامته إلى روما، حيث رُسم في عام 1845 في الكهنوت الروماني الكاثوليكي في سن الثلاثين.
شارل إتيان براسور دي بوربورغ إرساله إلى كيبك
قبل عام من ذهابه، لفت انتباه رئيس الكنيسة الكندي، ليون جينجراس، الذي التقى به (وأعجب به على ما يبدو) في روما. وطلب آبي جينجراس إلى صديقه وزميله النائب العام لكيبك آبي تشارل فيليكس كازو، تعيين براسور دي بوربورغ في وظيفة في المعهد اللاهوتي هناك. وبدأت المراسلات في أواخر عام 1844، حيث ادعى الأب جينجراس أن المعهد اللاهوتي يجب أن «يحرك السماء والأرض للتأكد من أن مثل هذا الطائر الرائع لن يهرب منا ويطير إلى مونتريال، حيث سيكون موضع اهتمام كبير».
بعد عام من حصوله على رسامته، جرت الموافقة على وظيفة براسور دي بوربورغ في كيبك من قبل رئيس الأساقفة جوزيف سيغني، وفي خريف عام 1845 غادر أوروبا إلى مستعمرة مقاطعة كندا البريطانية، وتوقف لفترة وجيزة في بوسطن على طول الطريق.
عند وصوله إلى مدينة كيبك بدأ العمل كأستاذ للتاريخ الكنسي في المدرسة اللاهوتية (مدرسة كيبك، التي تأسست عام 1663). ولكن بعد فترة وجيزة توقفت سلسلة محاضراته لسبب غير محدد.
شارل إتيان براسور دي بوربورغ إرساله إلى كيبك
ويعتقد أن براسور دي بوربورغ كان لديه وقت إضافي، لذا بدأ برنامجًا للبحث في تاريخ أبرشية كيبك، ولا سيما تاريخ مؤسسها في القرن السابع عشر فرانسوا دي لافال، وهو أول أسقف روماني كاثوليكي في كيبك (الذي تجسد بعده المعهد اللاهوتي كجامعة، سميت جامعة لافال تيمنًا به). ونُشرت نتائج تحقيقاته الأرشيفية في أوائل عام 1846 كسيرة حياة لافال. ويبدو أن محتويات هذا الكتيب أثارت استياء زملائه الكنديين إلى حد ما، حيث بدأ نزاع جعل منصبه هناك غير واضح، أو على الأقل غير مريح. وأيضًا من الواضح أنه لم يعجب بالمناخ الشتوي القاسي (جاء الحكم من خلال بعض التعليقات التي أدلى بها في إهداء كتابه اللاحق تاريخ كندا)، وربما كان هذا أيضًا عاملًا في رحيله الذي كان سريعًا.
المداح: أسطورة العودة
المداح: أسطورة العودة هو مسلسل تلفزيوني مصري، وهو الجزء الرابع من مسلسل المداح والذي عرض في عام 2021، من بطولة حمادة هلال وهبة مجدي وسهر الصايغ وفتحي عبد الوهاب وخالد سرحان ودياب، من تأليف أمين جمال ومن إخراج أحمد سمير فرج.
المداح: أسطورة العودة قصة المسلسل
في الفصل الجديد من أسطورة المداح، يجد (صابر) نفسه في حرب ضارية، تشتعل نيرانها بينه وبين الجن، حيث يبدأ فصل جديد من الصراع حين يلبي هو وصديقه (سميح) نداء استغاثة لعائلة صعيدية.
تمويه تحت الماء
التمويه تحت الماء (بالإنجليزية: Underwater camouflage)‏ هو مجموعة الأساليب لتحقيق التخفي - تجنب الملاحظة - والذي يسمح للكائنات المائية المرئية بالبقاء غير ملحوظة من قبل الكائنات الأخرى مثل الحيوانات المفترسة والفرائس.
يختلف التمويه في المسطحات المائية الكبيرة بشكل ملحوظ عن التمويه على اليابسة. البيئة متشابهة بشكل أساسي من جميع الجهات. يأتي الضوء دائمًا من الأعلى ، ولا توجد عمومًا خلفية متغيرة تقارن بالأشجار والشجيرات. بالقرب من سطح البحر، يعد الانعكاس واللون الأزرق أكثر أشكال التمويه شيوعًا. في الأسفل، يكون التظليل المضاد أكثر شيوعًا، مع وجود لون أزرق على الجانب الظهري والأبيض على الجانب البطني. تحت المنطقة المضائة، تكون الشفافية أكثر شيوعًا. في المنطقة المعتمة، يكون اللون الأحمر والأسود شائعًا، وغالبًا ما يكون مصحوبًا بضيائية حيوية. في أعمق المناطق مثل المناطق القاعية لمنطقة الأخاديد القاعية العميقة، تستخدم معظم الحيوانات ألوانًا حمراء شاحبة وبيضاء كريمية.
تمويه تحت الماء
التمويه في المياه الضحلة نسبيًا يشبه إلى حد كبير التمويه الأرضي، حيث تستخدم العديد من الحيوانات طرقًا إضافية. على سبيل المثال، يستخدم سرطان الزينة الزخرفة الذاتية؛ التنكر من قبل حيوانات مثل تنين البحر الورقي؛ التظليل المضاد من قبل العديد من الأسماك بما في ذلك أسماك القرش؛ الإلهاء باستخدام بقع العين من قبل العديد من الأسماك؛ التمويه النشط من خلال القدرة على تغيير اللون بسرعة في الأسماك مثل الليمونة، والرأسيات بما في ذلك الأخطبوط، والحبار، والسبيدج.
تمويه تحت الماء في السياق
تُوفر القدرة على التمويه ميزة للبقاء على قيد الحياة في الصراع المستمر بين الحيوانات المفترسة والفريسة. لقد أدى الانتقاء الطبيعي إلى ظهور مجموعة واسعة من أساليب البقاء في المحيطات.
في اليونان القديمة، علق أرسطو في كتابه "تاريخ الحيوان" على قدرات تغيير اللون، سواء للتمويه أو للإشارة، لدى رأسيات الأرجل بما في ذلك الأخطبوط:
"الأخطبوط ... يبحث عن فريسته عن طريق تغيير لونه ليصبح مشابهًا للون الحجارة المجاورة له، يفعل ذلك أيضًا عندما يكون قلقًا."
تمويه تحت الماء طرق التمويه
توجد ثلاث طرق رئيسية للتمويه تسود في المحيطات: الشفافية، الانعكاس، والإضاءة المضادة.تعتبر الشفافية والعاكسية أهمها في أعلى 100 متر من المحيط، الإضاءة المضادة هي الطريقة الرئيسية من 100 متر إلى 1000 متر، بينما يصبح التمويه أقل أهمية في المياه المظلمة تحت 1000 متر. تستخدم معظم حيوانات البحر المفتوح على الأقل إحدى هذه الطرق لإخفاء نفسها. يشبه التمويه في المياه الضحلة نسبيا التمويه الأرضي، حيث تستخدم الحيوانات في العديد من المجموعات المختلفة طرقًا إضافية. تُوصف طرق التمويه هذه بدورها أدناه.
تمويه تحت الماء طرق التمويه
الشفافية شائعة، وحتى مهيمنة، بين حيوانات البحر المفتوح، خاصة تلك التي تعيش في المياه الضحلة نسبيا. توجد هذه الظاهرة في العوالق من العديد من الأنواع، وكذلك الحيوانات الأكبر مثل قنديل البحر والسالبيات (الغلاليات الطافية) والمشطيات. العديد من الحيوانات البحرية التي تطفو بالقرب من السطح شفافة للغاية، مما يمنحها تمويها شبه كامل. ومع ذلك، يصعب تحقيق الشفافية للأجسام المصنوعة من مواد لها معامل انكسار مختلف عن مياه البحر. تمتلك بعض الحيوانات البحرية مثل قنديل البحر أجسامًا جيلاتينية تتكون أساسًا من الماء، الطبقة المتوسطة السميكة لديها عديمة الخلايا وشديدة الشفافية. وهذا يجعلها طافية بشكل ملائم، ولكنه يجعلها أيضًا كبيرة بالنسبة لكتلة عضلاتها، لذلك لا يمكنها السباحة بسرعة. تتراوح نسبة الشفافية للحيوانات العوالق الجيلاتينية بين 50 و 90 بالمائة. تعتبر شفافيتها بنسبة 50 بالمائة كافية لجعل الحيوان غير مرئي للحيوانات المفترسة مثل القد على عمق 650 متر (2130 قدم)، يلزم شفافية أفضل لإخفاء الفريسة في المياه الضحلة، حيث يكون الضوء أكثر سطوعاً ويمكن للحيوانات المفترسة الرؤية بشكل أفضل. على سبيل المثال، يمكن للقد أن يرى الفريسة الشفافة بنسبة 98٪ في الإضاءة المثلى في المياه الضحلة. لذلك، تكون الشفافية أكثر فعالية في المياه العميقة.
تمويه تحت الماء طرق التمويه
بعض الأنسجة مثل العضلات يمكن جعلها شفافة، بشرط أن تكون إما رقيقة جدًا أو منظمة في طبقات منتظمة أو ألياف صغيرة مقارنة بطول موجة الضوء المرئي. ومن الأمثلة المألوفة لأجزاء الجسم الشفافة عدسة العين وقرنية العين لدى الفقاريات. تتكون العدسة من بروتين الكريستالين [الإنجليزية]، بينما تتكون قرنية العين من بروتين الكولاجين. لا يمكن جعل تركيبات أخرى شفافة، ولا سيما شبكية العين أو الأبنية المماصة لامتصاص الضوء في العين - يجب أن تمتص الضوء لتتمكن من العمل. يجب أن تكون عين الكاميرا للفقاريات والرأسيات معتمة تمامًا. أخيرًا، تظهر بعض التركيبات لسبب محدد، مثل اجتذاب الفريسة. على سبيل المثال، تشبه الخلايا اللاسعة (خلايا اللسع) للسحاريات الشفافة مجذافيات أرجل صغيرة. تشمل أمثلة الحيوانات البحرية الشفافة مجموعة واسعة من اليرقات، بما في ذلك الجوفمعويات، وقناديل البحر الجرسية، والسالبيات، وبطنيات القدم، والديدان كثيرات الأشعار، والعديد من القشريات الشبيهة بالروبيان، والأسماك. في حين أن معظم هذه الحيوانات البالغة معتمة وملونة، تشبه قاع البحر أو الشواطئ التي تعيش فيها. قناديل البحر المشطية البالغة وقنديل البحر عادة ما تكون شفافة، مثل خلفيتها المائية. الأسماك الصغيرة (ميكروفيليبنوس أمازونيكوس) في نهر الأمازون والروبيان المرتبطة بها، جولدينجي الزائفة، شفافة لدرجة أنها "تقريبًا غير مرئية". علاوة على ذلك، يبدو أن هذه الأنواع تختار ما إذا كانت ستكون شفافة أم أكثر تقليديةً (منقوشة بشكل متقطع) وفقًا للخلفية المحلية في البيئة.
تمويه تحت الماء طرق التمويه
العديد من الأسماك مغطاة بقشور عاكسة للغاية، مما يجعلها تبدو مثل المرايا الفضية. يعتبر الانعكاس من خلال التفضيض (التغطية بالفضة) شائعًا أو مهيمنًا بين أسماك البحر المفتوح، خاصة تلك التي تعيش في الأعماق التي تصل إلى 100 متر. عندما لا يمكن تحقيق الشفافية، يمكن تقليدها بفعالية عن طريق التفضيض لجعل جسم الحيوان عاكسًا للغاية. في الأعماق المتوسطة بالبحر، يأتي الضوء من الأعلى، لذلك فإن المرآة الموجهة رأسياً تجعل الحيوانات مثل الأسماك غير مرئية من الجانب. معظم الأسماك في المحيط العلوي مثل السردين والرنجة تُموه عن طريق التفضيض.
تمويه تحت الماء طرق التمويه
سمكة الفأس البحرية [الإنجليزية] مسطحة للغاية جانبيًا (من جانب إلى جانب) تاركة الجسم بسماكة ملليمترات فقط، والجسم فضي للغاية ليشبه ورق الألومنيوم. تتكون المرايا من هياكل مجهرية تشبه تلك المستخدمة لتوفير التلوين الهيكلي: مكدسات تتراوح بين 5 و 10 بلورات من الغوانين متباعدة بحوالي ربع طول الموجة للتداخل البناء وتحقيق انعكاس يقارب 100٪. في المياه العميقة التي تعيش فيها سمكة الفأس، يتسرب الضوء الأزرق فقط بطول موجة يبلغ 500 نانومتر ولابد من عكسه، لذلك توفر المرايا التي يبلغ طولها 125 نانومتر تمويهًا جيدًا.
تمويه تحت الماء طرق التمويه
في الأسماك مثل الرنجة التي تعيش في المياه الضحلة، يجب أن تعكس المرايا خليطًا من الأطوال الموجية، وبالتالي فإن للأسماك تكدسات بلورية لها نطاق واسع من المسافات المختلفة. ومن التعقيدات الأخرى للأسماك التي تكون أجسامها مستديرة المقطع العرضي أن المرايا ستكون غير فعالة إذا وُضعت بشكل مسطح على الجلد، حيث ستفشل في الانعكاس أفقيًا. يُحقق تأثير المرآة الكلي باستخدام العديد من العاكسات الصغيرة، وكلها موجهة رأسياً. يوجد التفضيض أيضًا في الحيوانات البحرية الأخرى وكذلك الأسماك. الرخويات، بما في ذلك الحبار والأخطبوط والسبيدج، لها مرايا متعددة الطبقات مصنوعة من البروتين بدلاً من الغوانين.
تمويه تحت الماء طرق التمويه
الإضاءة العكسية من خلال التوهج الحيوي في الجزء السفلي (المنطقة البطنية) من الجسم يوجد في العديد من الأنواع التي تعيش في المحيط المفتوح حتى عمق 1000 متر تقريبًا. يزيد الضوء الناتج من سطوع الحيوان عند رؤيته من الأسفل لمطابقة سطوع سطح المحيط؛ إنه شكل فعال من أشكال التمويه النشط. يُستخدم بشكل ملحوظ من قبل بعض أنواع الحبار، مثل حبار المياه الوسطى [الإنجليزية]. تحتوي هذه الكائنات على أعضاء منتجة للضوء (بؤرات ضوئية) متناثرة في جميع أنحاء أسفلها، مما يخلق توهجًا براقًا يمنع الحيوان من الظهور كشكل داكن عند رؤيته من الأسفل. من المحتمل أن يكون تمويه الإضاءة العكسية هو الوظيفة الأساسية للتوهج الحيوي للعديد من الكائنات البحرية، على الرغم من أن الضوء ينتج أيضًا لجذب أو للكشف عن الفريسة وللإشارات.
تعاكس الظلال العلوي/السفلي شائع بين الأسماك بما في ذلك أسماك القرش والمارلين والماكريل، والحيوانات في مجموعات أخرى مثل الدلافين والسلاحف والبطاريق. هذه الحيوانات لها جوانب علوية داكنة لتتناسب مع أعماق المحيط، وجوانب سفلية فاتحة لتجنب الظهور داكنة ضد سطح البحر اللامع.
تمويه تحت الماء طرق التمويه
تمارس المحاكاة حيوانات مثل تنين البحر المورق وسمكة العقرب الورقية (Taenianotus triacanthus) التي تشبه أجزاء من النباتات، وتحرك أجسادها برفق كما لو كانت تتأرجح بفعل التيار. يوجد اختلاف ملحوظ في المظهر بين الأسماك البالغة واليافعة لنوع السمكة المعروفة باسم "عروس البحر الورقية [الإنجليزية]". حيث يشبه الصغير قطعة من الأعشاب البحرية المتناثرة. يسبح في وضع عمودي ورأسه لأسفل، ويتصرف بطريقة تحاكي تمامًا حركة قطعة من الأعشاب البحرية: يتحرك ذهابًا وإيابًا في الأمواج، وكأن لا حياة فيه.
تستخدم الزينة الذاتية من قبل الحيوانات في مجموعات مختلفة، بما في ذلك سلطعون الزينة، الذي يعلق مواد من بيئته، وكذلك الكائنات الحية، لإخفاء نفسها. على سبيل المثال، تنمو الهدابيات الرمادية (Hydractinia sodalis) على كامل الصدفة التي يعيش فيها سرطان البحر الناسك الياباني (Eupagurus constans). يمتلك سرطان ناسك آخر الإسفنج البرتقالي التحذيري (Suberites domuncula) الذي له طعم مر ولا يأكله السمك.
تمويه تحت الماء طرق التمويه
وبالمثل، تستخدم قنافذ البحر أقدامها الأنبوبية لالتقاط الحطام من القاع ووضعه على أسطحها العلوية. تستخدم الأصداف والصخور والطحالب وأحيانًا شقائق النعمان البحرية.
تستخدم العديد من الأسماك بقعًا عينية بالقرب من ذيولها، وهي عبارة عن تقليد ذاتي [الإنجليزية]، لصرف الانتباه عن الهجمات بعيدًا عن الرأس والعين الضعيفين. على سبيل المثال، يمتلك سمكة الفراشة ذات العيون الرباعية [الإنجليزية] خطًا عينيًا (مشتت) لإخفاء العين، بالإضافة إلى بقعة عينية كبيرة بالقرب من ذيله، مما يعطي انطباعًا بأن الرأس يوجد في نهاية الذيل للجسم.
تتميز أسماك مثل سمكة اليعبول بأنماط تشويش جريئة على جانبيها، حيث تكسر خطوطها العريضية بتباينات قوية. تمتلك أسماك مثل سمك الدفدوف نطاقات لونية متشابهة تمتد إلى الزعانف البارزة بعيدًا عن الجسم، مما يصرف الانتباه عن الشكل الحقيقي للسمكة.