hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
فيصل فرحان الباشا تاريخه
وفي سنة ١٣٥٣هـ - ١٩٣٥م صار نائباً. وقد شاهدت له ابناً صغيراً وقد حادثته وسألته عن الأمسح فكان يفسره لي فاستأذنت لشرحه ... وفيه روح بدوية، ويؤمل فيه كل خير ...
جزيرة تيناباسان
جزيرة تيناباسان وهي جزيرة من جزر إندونيسيا، وتقع في إقليم كالمنتان الشمالية في إندونيسيا.
جزيرة سينوالان
جزيرة سينوالان وهي جزيرة من جزر إندونيسيا، وتقع في إقليم كالمنتان الشمالية في إندونيسيا.
جزيرة سينلاك
جزيرة سينلاك وهي جزيرة من جزر إندونيسيا، وتقع في إقليم كالمنتان الشمالية في إندونيسيا.
جزيرة سيكابال
جزيرة سيكابال وهي جزيرة من جزر إندونيسيا، وتقع في إقليم كالمنتان الشمالية في إندونيسيا.
جزيرة بوليبولو
جزيرة بوليبولو وهي جزيرة من جزر إندونيسيا، وتقع في إقليم كالمنتان الشمالية في إندونيسيا.
جزيرة غوسونغ ماكاسار
جزيرة غوسونغ ماكاسار وهي جزيرة من جزر إندونيسيا، وتقع في إقليم كالمنتان الشمالية في إندونيسيا.
جزيرة بيلاندوك
جزيرة بيلاندوك وهي جزيرة من جزر إندونيسيا، وتقع في إقليم كالمنتان الشمالية في إندونيسيا.
جزيرة نونوكان
جزيرة نونوكان وهي جزيرة من جزر إندونيسيا، وتقع في إقليم كالمنتان الشمالية في إندونيسيا.
جزيرة كارانغ أونارانغ
جزيرة كارانغ أونارانغ وهي منارة أو جزيرة من جزر إندونيسيا، وتقع في إقليم كالمنتان الشمالية في إندونيسيا.
جزيرة بوكات
جزيرة بوكات وهي جزيرة من جزر إندونيسيا، وتقع في إقليم كالمنتان الشمالية في إندونيسيا.
جزيرة بانغكودوليس الكبرى
جزيرة بانغكودوليس الكبرى وهي جزيرة من جزر إندونيسيا، وتقع في إقليم كالمنتان الشمالية في إندونيسيا.
جزيرة بانغكودوليس الصغرى
جزيرة بانغكودوليس الصغرى وهي جزيرة من جزر إندونيسيا، وتقع في إقليم كالمنتان الشمالية في إندونيسيا.
المنتخب الوطني لكرة القدم لذوي صعوبات التعلم
فريق إنجلترا لذوي الإعاقات التعلمية هو واحدًا من ثمانية فرق لذوي الإعاقات يدعمها اتحاد كرة القدم.للتأهل للفريق، يجب أن يكون لدى اللاعبين إعاقة ذهنية بمعدل ذكاء يساوي أو أقل من 70-75، وفقًا لما حددته منظمة الصحة العالمية. يجب أن يكون اللاعبون قد تلقوا تعليمًا خاصًا أو عملًا و/أو رعاية مؤقتة بين سن 0 و18 عامًا.
فاز فريق إنجلترا لذوي صعوبات التعلم بكأس العالم في بطولة العالم لكرة القدم INAS في عام 2002، بعد فوزه على هولندا 2-1 في ملعب يوكوهاما باليابان في أغسطس 2002. وصلوا إلى نهائي بطولة أوروبا لذوي الإعاقات التعلمية في أغسطس 2003، عندما هزموا 2-1 أمام هولندا في البرتغال. لقد توجوا أبطالاً للعالم في أول دورة ألعاب عالمية في أغسطس 2004، بعد أن تغلبوا على بولندا 4-1 في المباراة النهائية في بولناس، السويد. ومع ذلك، خرج حامل لقب كأس العالم من ربع نهائي بطولة كأس العالم لكرة القدم INAS FID في عام 2006، حيث خسر 4-1 أمام المملكة العربية السعودية في ريكلينجهاوزن، ألمانيا.
نموذج مرتبط بالسلسلة
نموذج كلاين
تم تقديم نموذج الابتكار المرتبط بالسلسلة أو نموذج كلاين من قبل المهندس الميكانيكي ستيفن جيه كلاين في عام 1985،  ووصفه كلاين والخبير الاقتصادي ناثان روزنبرج في عام 1986 .  النموذج المترابط بالسلسلة هو محاولة لوصف التعقيدات في عملية الابتكار . ويعتبر هذا النموذج بمثابة المساهمة الأكثر أهمية التي قدمها كلاين .
نموذج مرتبط بالسلسلة وصف
في النموذج المترابط بالسلسلة ، المعرفة الجديدة ليست بالضرورة المحرك للابتكار . وبدلاً من ذلك ، تبدأ العملية بتحديد حاجة غير ملباة في السوق . وهذا يقود عملية البحث و التصميم ، ثم إعادة التصميم و الإنتاج ، وأخيرًا التسويق ، مع حلقات تغذية مرتدة معقدة بين جميع المراحل . وهناك أيضًا حلقات تغذية راجعة مهمة مع قاعدة المعرفة المخزنة لدى المنظمة و العالم ، مع إجراء أبحاث أساسية جديدة أو تكليفها حسب الضرورة ، لملء الفجوات .
غالبًا ما يتم مقارنته بما يسمى بالنموذج الخطي للابتكار ،  حيث يؤدي البحث الأساسي إلى التطوير التطبيقي، ثم الهندسة ، ثم التصنيع ، و أخيرًا التسويق و التوزيع .
نموذج مرتبط بالسلسلة التطبيقات
تم تصميم نموذج كلاين في المقام الأول مع وضع الإعدادات الصناعية التجارية في الاعتبار ، ولكن وجد تطبيقًا واسعًا في إعدادات أخرى ، على سبيل المثال في تطوير التكنولوجيا العسكرية .  وقد وصف عدد من الباحثين الاختلافات و الامتدادات للنموذج .
كرويزر
الكرويزر أو الكرويتسر كان عملة معدنيةً ووحدةً نقديةً قياسية استُخدمت في الولايات الألمانية الجنوبية وفي النمسا وسويسرا قبل اعتماد المارك الذهبي الألماني في الفترة ما بين عامي 1871 و1873، أصبح الكرويزر بعد عام 1760 يُصنع من النحاس. وفي جنوب ألمانيا، كانت قيمة الكرويزر الواحد تساوي عادةً 4 بفنغ، وكان الغولدن الواحد يساوي 60 كرويزر.
كرويزر التاريخ
يعود تاريخ عملة الكرويزر إلى عملة غروشن التي سُكّت في مدينة ميرانو بجنوب تيرول عام 1271، والتي اشتهرت باسم «كرويزر» بسبب الصليب المزدوج الذي نُقش على وجه العملة، وسُرعان ما اشتهرت العملة بهذا الاسم وانتشرت في جميع أنحاء المنطقة الجنوبية الناطقة بالألمانية خلال القرنين الخامس عشر والسادس عشر، وأصبحت وحدة قياسية للعملات الفضية الصغيرة المسكوكة بموجب قانون سك العملات الإمبراطوري لعام 1551.
وفي عام 1559، اعتُمدت قيمة الغولدن الألماني الجنوبي باعتبارها تساوي 60 كرويزر في جميع أنحاء الولايات الجنوبية للإمبراطورية الرومانية المقدسة، على حين رفضت الولايات الألمانية الشمالية الانضمام للمعاهدة، واستخدمت الغروشن بدلاً من الكرويزر. بلغت قيمة الكرويزر حوالي 4.2 بنسًا. وبالتالي، كان الغولدن الألماني الذهبي الواحد يساوي 60 كرويزر، وهو ما يُعادل 252 بفنغ.قسمت أنظمة العملات اللاحقة الغولدن الواحد إلى 60 كرويزر بحيث تعادل قيمته 240 بفنغ.
كرويزر التاريخ
بعد اعتماد تالر الاتفاقيات في عام 1754، ظهر نوعان مختلفان من عملات الكرويزر، عُرف أحدهما بسام كرويزر الاتفاقيات، وكان يساوي 1/120 من تالر الاتفاقيات، وبالتالي؛ كانت قيمة الغولدن الواحد تُعادل نصف قيمة تالر الاتفاقيات، وقد استُخدم ذلك الكرويزر في الإمبراطورية النمساوية المجرية، على حين اعتمدت ولايات جنوب ألمانيا عملة كرويزر لاند مونزي، والتي كانت ذات قيمة أصغر بحيث تُساوي 1/144 من تالر الاتفاقيات، وبالتالي؛ كانت قيمة الغولدن الواحد تُعادل 5/12 من تالر الاتفاقيات. في الواقع، أصدرت ولايات جنوب ألمانيا عملات معدنية من فئات أعلى مقومة بعملة الكرويزر لاند مونزي حتى 6 كرويزر لاند مونزي، والتي تعادل 5 كرويزر اتفاقيات.
اعتمد الاتحاد النقدي لجنوب ألمانيا عام 1837 نظامًا نقديًا قائمًا على اعتبار الكرويزر وحدة أساسيّة للعملة بحيث تساوي ٦٠ كرويزر = ١ غولدن، و١ + ٣/٤ غولدن = ١ ثالر، حيث كان الكرويزر المُستخدم يساوي عملة الكرويزر القديمة. استمر تداول عملات الكرويزر هذه حتى حل النظام العشري محل هذا النظام بعد توحيد ألمانيا عام 1871.
تحولت الإمبراطورية النمساوية المجرية عام 1857 إلى استخدام النظام النقدي العشريّ، وبالتالي أصبحت قيمة كل ١٠٠ كروتزر تكافئ ١ فلورين نمساوي-مجري، وتساوي ١ + ١/٢ فلورين = ١ فيراينستالر.
زهرة الجاهلية
زهرة الجاهلية هي رواية تاريخيّة/تراثيّة للكاتب والفيلسوف المغربي بنسالم حميش، صدرت عن دار الآداب (بيروت) سنة 2003 في نحو 96 صفحة من القطع المتوسط. تستعيد الرواية حقبة ما قبل الإسلام من زاوية تخييليّة؛ إذ توظّف أحداثَ «أيام العرب» وحروبَهم الشهيرة مثل داحس والغبراء والبسوس لتفكيك بنية العنف والتمزّق القبلي، مع إسقاطاتٍ نقديّة على راهن العالم العربي.
زهرة الجاهلية خلفية التأليف
كتب حميش الرواية بعد سلسلة أعمالٍ اشتُهر فيها بمساءلة التراث العربي والإسلامي (*مجنون الحكم ،العلامة ،فتنة الرؤوس والنسوة). ويكشف الغلاف – بصورةٍ تشكيلية لفرسانٍ متنازعين – عن قصديةٍ نقديّة تُحيل على الصراعات التي تمزّق جسد القبيلة، وهي ثيمة تعيد إنتاجها بنيةُ النص عبر مسارات بطلته «زهرة» التي تشهد انهيار منظومة القيم الجاهليّة في مرحلتَي ما قبل الإسلام ومطلع الدعوة. يختار الكاتب بناءً تراثيّاً شبيهاً بكتب الأبواب والفصول القديمة: تمهيدٍ مسبوقٍ بمقتبساتٍ صوفيّة (التوحيدي) وفلسفيّة (نيتشه) وأدبيّة (بورخيس)، ثم متنٍ مقسَّم عمليّاً إلى فقرات عنوانيّة، يعقبه قاموسٌ مُصغَّر وفهرس. لغويّاً تتجاور العربية الكلاسيكيّة المزدانة بالصور البيانيّة مع سجلاتٍ دارجة ومسرّحة، في صيغة تهجينٍ أسلوبيّ يستهدف المفارقة السخريّة وتحفيز القارئ على إعادة قراءة الماضي بمنظار الحاضر.
زهرة الجاهلية الشخصيات
تتمحور رواية زهرة الجاهلية حول شخصية أنثوية استثنائية هي زهرة البكرية، التي تمثل محور السرد الرمزي والرمز الأسطوري للمرأة المقموعة والمتمرّدة في آن. زهرة امرأة يتيمة عاشت في بيئة جاهلية قاسية، تزوجت من رجل متوحش وأد ابنتهما، فتعمّقت غربتها وانكسارها، لتجد نفسها في عالمٍ يقدّس الحروب ويحتقر المرأة. حين يهجرها زوجها، تلجأ إلى الشعر والخمرة، وتتحول إلى ملاذ للشعراء الضائعين، وإلى صوت نسائي مندّد بعبثية العرب وانقساماتهم.
إلى جانب زهرة، تستحضر الرواية عدة شخصيات جاهلية معروفة. منها المهلهل، شاعر تغلب، الذي يُقدَّم في النص كزير نساء يحاول التودد لزهرة لكنها تصده. وامرؤ القيس، الذي تعيش معه زهرة علاقة خاطفة، قبل أن يرحل إلى القسطنطينية طلبًا للملك، تاركًا إياها وحيدة. وتحضر شخصية طرفة بن العبد المنبوذ من قبيلته، فتواسيه زهرة في محنته. كما تتمنى أن تكون مثل عبلة لتحظى بحب عنترة بن شداد، الذي يمثل البطولة العربية المغدورة.
زهرة الجاهلية الشخصيات
من الشخصيات النسائية أيضاً الهيجاء قذاف الدم، وهي بدينة متوحشة تمثل الخصم الجندري لزهرة، وتعكس عبر منازلتها نقدًا صريحًا لمكانة المرأة في الثقافة الجاهلية. ويُلاحظ أن معظم هذه الشخصيات تُوظَّف بنَفَس بارودي وساخر، لإعادة مساءلة البطولات الجاهلية وتفكيك سردياتها.
زهرة الجاهلية ملخّص الرواية
تندرج الرواية ضمن خانة التخييل التراثي، وتعيد تشكيل حقبة ما قبل الإسلام من زاوية رمزية وأدبية، من خلال بطلتها "زهرة البكرية"، التي تتقاطع حياتها مع شعراء وأبطال وأصنام الجاهلية، في مناخ روائي ساخر ومحمّل بالتأويل السياسي والاجتماعي.تستحضر الرواية البيئة القبلية للعرب الجاهليين بما فيها من حروب عبثية، مثل داحس والغبراء والبسوس، وتنتقد هذه الذهنية القائمة على العصبية والغزو والفتك، حيث تصبح البطلة زهرة صوتاً معارضاً داخل هذا النظام الذكوري العنيف. تحكي الرواية قصة زهرة، وهي امرأة بكرية يتيمة وجميلة، تعيش حياة بائسة في مجتمع لا يرحم النساء. تزوجت من رجل همجي وأد ابنتها، ثم هجرها، فبدأت رحلة تيه روحي وجسدي انتهت بها إلى عالم الشعراء والخمرة والمجون. تقيم علاقات رمزية مع شعراء مثل المهلهل وامرؤ القيس وطرفة وعنترة، وتنتقل من القبيلة إلى العزلة، ومن الحلم إلى الثورة، حتى تنتهي إلى انتفاضة ضد العرب الوثنيين، تشتم فيها أصنامهم وتلعن عاداتهم. وتنهل الرواية من المرويات التراثية والمصنفات الأدبية القديمة، وتبني عالماً متخيلاً يستند إلى أسلوب تهكمي وساخر، يوظف السخرية والباروديا واللغة المتداخلة (الكلاسيكية، والدارجة، والفصيحة المعاصرة)، لخلق مفارقة بين صورة الماضي والحاضر. يلاحظ النقاد أن حميش يعيد في هذه الرواية صياغة المفاهيم الثقافية المرتبطة بالمرأة، القبيلة، السلطة، والشعر، في قالب رمزي مفتوح على التأويل. فزهرة ليست مجرد شخصية سردية، بل استعارة للوعي النسائي في بيئة تقهره، وصدى لهواجس المعاصرة التي تعيد طرح أسئلة الحرية والكرامة والمكانة في عالم تتوارث فيه الأجيال نزعات الاستبداد. وقد تلقى النقاد الرواية بكثير من الاهتمام، خاصة من حيث جرأتها اللغوية وخطابها النقدي، حيث اعتُبرت نموذجاً للرواية التي تمزج بين التراث والتخييل الحداثي، كما أدرجها بعض الباحثين ضمن تيار "الرواية التراثية الجديدة" التي لا تكتفي بإعادة تمثيل الماضي، بل تسائل وظائفه المعاصرة.
زهرة الجاهلية صورة امرئ القيس
تحتل شخصية امرئ القيس مكانة محورية في رواية زهرة الجاهلية لبنسالم حميش، حيث يعيد الروائي تشكيل هذه الشخصية التاريخية الشهيرة وفق رؤية تخييلية تنفتح على أبعاد فلسفية وشعرية. يُقدَّم امرؤ القيس في النص كشاعر متمرد، حرّ، وفوضوي، يتأرجح بين العبقرية والانحلال، وبين الحنين إلى المجد والوقوع في براثن الخذلان. لا يكتفي الكاتب بإحياء الشاعر في سياقه التاريخي، بل يجعله نموذجًا معبرًا عن تناقضات الإنسان الجاهلي في علاقته بالشعر والسلطة واللذة والموت. يُبرز حميش البُعد الإيروتيكي في شخصية امرئ القيس، مشددًا على علاقاته النسائية، وانجذابه الشديد للحياة العابثة، في مقابل سعيه الفاشل إلى استرداد ملك أبيه الضائع. في هذا السياق، يظهر الشاعر كـ"ملك مخلوع"، تطارده خيبات النفي والتيه والخيانة، فتتحول رحلته إلى مسار تراجيدي ينتهي بمصير غامض يشبه الأسطورة. تؤنسن الرواية صورة امرئ القيس، وتجعل منه شخصية مأزومة لا تكتفي بلعب دور الشاعر الصعلوك، بل تتحول إلى مرآة لانكسار القيم واهتزاز البنى القبلية في أواخر العصر الجاهلي. كما يُستثمر حضور امرئ القيس للتأمل في سلطة الشعر مقابل سلطة السيف، إذ رغم ضياعه السياسي، تحتفظ الرواية له بهالة شعرية خالدة، وتعرض مقتطفات من معلقاته لتأكيد عبقريته الأدبية الخالدة. إلى جانب ذلك، يتخذ الروائي من امرئ القيس وسيلة لطرح أسئلة وجودية عميقة حول الهوية والتاريخ والذات العربية قبل الإسلام، متحركًا بين السرد التاريخي والتخييل الذاتي. وتبدو شخصية الشاعر في الرواية أكثر التباسًا من صورتها الكلاسيكية، حيث تتقاطع فيها ملامح الفارس، والعاشق، والضائع، والمنبوذ، والمثقف الخارج عن السرب. وبذلك، تُقدّم زهرة الجاهلية قراءة مغايرة لامرئ القيس، لا بوصفه مجرد شاعر جاهلي، بل ككائن تراجيدي يعيش انشطارًا بين العاطفة والعقل، وبين الحلم والواقع، في مشهد سردي يُفعّل أدوات التحليل النفسي والتاريخي في آن واحد. كما يربط بعض النقاد بين حضور امرئ القيس في الرواية ومفهوم "الذات الممزقة" الذي يشتغل عليه بنسالم حميش في رواياته التاريخية، مثل مجنون الحكم والعلامة، حيث تتحول الشخصيات الكبرى إلى محكّات سردية لقراءة أزمنة الانهيار والاضطراب.
زهرة الجاهلية الخصائص الفنية والنقد
تتسم رواية زهرة الجاهلية لبنسالم حميش بخصائص فنية تستلهم مقومات الرواية التاريخية الجديدة، إذ تمزج بين التضفير السردي واللغة الشعرية، وتستدعي التناص مع المعلقات والنصوص الجاهلية لتوليد طبقات إيحائية تعيد تشكيل المتخيل العربي القديم. يقوم البناء السردي على منظور تعددي يجاور فيه الراوي العليم أصواتاً ذاتية داخلية، فتتشكل بنية تبرز التوتر بين السرد والتاريخ وترصد انكسارات البطل ومجتمعه. كما يوظف الكاتب تقنية الميتاسرد، حيث تلتقي حوارات الشخصيات حول فعل الكتابة بمسار الحكاية لتكشف هشاشة الحدود بين الوقائع المتخيلة والحقائق المؤرشفة.تخضع البنية الزمنية لمنظور دائري يبدأ بأفول ملك امرئ القيس وينتهي بتشظي وجوده، بينما تتخللها استرجاعات واستباقات تولد إيقاعاً متوتراً يضفي على الزمن قيمة درامية. تعتمد الرواية لغة مكثفة الإيقاع تزدان بصور صحراوية وحسية، وتستثمر عتبات الفصول القصيرة وعناوينها الشعرية لتوجيه التأويل وإحكام القبضة الدلالية على القارئ. كما يتخذ امرؤ القيس معنى وجودياً يُجسد قلق الهوية العربية قبل التوحيد الديني، فتنعكس أزمته على تفاصيل السرد وملامح الشخصيات الثانوية. رغم هذه المزايا، لم تسلم الرواية من نقد أكاديمي رأى أن وفرة الإشارات التراثية تثقل السرد وتحول القراءة إلى تمرين موسوعي قد يرهق القارئ العام. وعاب آخرون ما سموه سطوة المؤلف‑المؤرخ التي تجعل الشخصيات تتحرك بوصفها أمثولات فكرية أكثر منها ذواتاً حية، فتنكمش طاقتها الدرامية لصالح الخطاب الفكري. كما اعتبر فريق ثالث أن البلاغة العالية تتحول أحياناً إلى افتعال أسلوبي، خاصة حين تتراكب المقاطع الوصفية مع المحاججة الفكرية فتبطئ الإيقاع الحكائي.في المقابل، أشادت قراءات أخرى بدقة الاشتغال التاريخي وبقدرة النص على محاورة الراهن السياسي عبر إسقاطات شفيفة على قضايا السلطة والهامش. ورأت هذه الأصوات أن الرواية تمثل محطة متقدمة في مشروع حميش الذي يزاوج بين الفلسفة والتخييل، وتسهم في تجديد الرواية التاريخية في السرد العربي المعاصر. ويُقدَّرُ لهذا التوليف الفني أن يفتح حواراً بين الأجناس الأدبية، إذ يستعير السرد إيقاع القصيدة الملحمية ويستثمر تقنيات السينما مثل القطع المشهدي والنص الموازي، ما يمنح النص حركية بصرية لافتة. وبذلك تجمع زهرة الجاهلية بين التحقيق التاريخي واستبطان الذات، مطورة حساسية سردية تجمع الشهادات المكتوبة بالمنظور النفسي ومتجهة نحو تفكيك بنية السلطة والمعنى في آنٍ واحد.
فندق في المدينة (فلم)
فندق في المدينة هو فيلم إماراتي درامي طويل من إنتاج عام 2009، أخرجه هاني الشيباني، وعُرض ضمن مهرجان أبوظبي السينمائي، وحاز على إشادة نقدية وجوائز بارزة.
فندق في المدينة (فلم) القصة
يتناول الفيلم قصة مجموعة من الشخصيات المتنوعة يجمعهم مكان واحد هو فندق في المدينة، وتتشابك حكاياتهم عبر لقاءات متقطعة وظروف إنسانية معقدة، ليعكس الفيلم صورة مصغرة من المجتمع الإماراتي وتحولاته النفسية والاجتماعية.
فندق في المدينة (فلم) الجوائز
في مهرجان أبوظبي السينمائي 2009، ضمن مسابقة "أفلام من الإمارات"، فاز الفيلم بجائزتين:
فيبي فوزي
فيبي فوزي جرجس هي صحفية، وناشطة في حقوق المرأة، وسياسية وبرلمانية مصرية تشغل منصب الوكيلة الثانية لمجلس الشيوخ المصري منذ 18 أكتوبر 2020. فازت بالمقعد على قائمة حزب الشعب الجمهوري (مصر) خلال انتخابات مجلس الشيوخ المصري 2020. وتُعد أول امرأة مسيحية تشغل هذا المنصب في البرلمان المصري.
تنحدر فيبي من مدينة الإسماعيلية الواقعة على قناة السويس. وكان والدها أستاذًا جامعيًا. حصلت في عام 1983 على درجة البكالوريوس في الإعلام وعلوم الاتصال من جامعة القاهرة. بدأت مسيرتها المهنية في الصحافة والإعلام، وأصبحت أصغر رئيسة تحرير في التلفزيون المصري في حينها. كما أنها تعمل مترجمة من اللغة العربية إلى الإنجليزية والعكس. وقد شغلت لاحقًا منصب مديرة الأخبار في قناة قناة القنال.
مجموعة فيرير
مجموعة فيرير هي مجموعة ورقة طوابع زاوية تتكون من 15 طابعًا بريديًا من فئة 80 سنتيسيموس (الشمس) خضراء اللون، صدرت عام 1856، ويعتبرها العديد من هواة جمع الطوابع أهم قطعة ورقة طوابع عند هواة التجميع في الأوروغواي. وصفها فريدريك ميلفيل، في مجال جمع الطوابع، بأنها "إحدى عجائب الدنيا السبع". وهي أكبر مضاعف معروف لهذا الإصدار، حيث لا يوجد منهُ إلا عدد قليل. وقد استُمدت معظم معلومات الطلاء المتعلقة بهذا الإصدار من هذهِ المجموعة لورقة طوابع البريد.
مجموعة فيرير طوابع "ديليجينسيا"
أصدرت خدمات البريد في الأوروغواي، التي نظمتها شركات عربات البريد، في الأول من أكتوبر عام 1856 ما يُعرف بـ"ديليجينسيا" (طابع عربة البريد). صُمم هذا الإصدار للمراسلات التي تحملها عربات البريد. وكانت هناك ثلاث قيم:
صدرت الطوابع في 35 صفحة، مطبوعة على ورق أبيض منسوج غير مائي في ورشة ميج للطباعة الحجرية التابعة لشركة ميج إي ويليمز للطباعة المحدودة في مونتيفيديو.
مجموعة فيرير أكبر مضاعف معروف
إن مجموعة ورقة طوابع الزاوية الخضراء 80 سنتيسيموس، رقم 15، هي مضاعف من أعلى يمين ورقة غير مستخدمة رقم 35. تتضمن المواضع 3-5، 8-10، 13-15، 18-20، 24-25 و30. أصبح طلاء "ديليجينسياس" ممكنًا بفضل محاذاة التحويلات المتغيرة قليلاً والخصائص المشتركة لهذهِ الورقة.
هذا المضاعف يعود إلى ورقة صحيفة طوابع كاملة كانت في الأصل مملوكة للدكتور وونر. قسمها تجار الطوابع "سوتو إرمانوس" إلى عدة كتل في القرن التاسع عشر. لاحقًا، أصبحت جزءًا من مجموعة فيسينتي فيرير (الذي أطلق عليها اسمها)، وونر، وتشارلز لاثروب باك، وإي. جيه. لي، وألفريد ليختنشتاين، وروبرتو هوفمان، ونورمان هوبارد، وجين سكوت، وتيتو جيامبوركارو.
مجموعة فيرير الدلالة
مكّنت هذهِ المجموعة (مجموعة فيرير) من إرساء مفاهيم جديدة لطلاء هذا الإصدار، والتي حسّنها إي. جيه. لي. استُمد معظم طلاء هذا الإصدار من هذهِ المجموعة، وتُعتبر الأساس الذي بُني عليهِ فن جمع الطوابع الفنية في الأوروغواي.
في سبتمبر 2009، بيعت القطعة في إنفستفيلا بسويسرا مقابل 432,000 يورو، مع كل الرسوم (رقم القطعة 674، ابتداءً من 300,000 يورو).
ريكس للطيران
ريكس إيرلاينز (بالإنجليزية: Rex Airlines Pty Ltd) هي شركة طيران إقليمية أسترالية يقع مقرها في ماسكت، نيو ساوث ويلز. تُشغّل رحلات إقليمية مجدولة باستخدام طائرات توربينية. بين عامي 2021 و2024، شغّلت الشركة أيضًا رحلات بطائرات نفاثة بين مدن أسترالية كبرى. في يوليو 2024، انهارت الشركة ودخلت في إدارة طوعية.
ريكس للطيران
تُعد ريكس الشركة الفرعية الرئيسية لمجموعة ريجيونال إكسبريس القابضة، التي يملكها غالبًا رجال أعمال أجانب، أبرزهم رجل الأعمال السنغافوري ليم كيم هاي، وشركة الاستثمار PAG من هونغ كونغ. وتُعد ثاني أكبر شركة طيران إقليمية في أستراليا من حيث عدد الوجهات، حيث تخدم 45 وجهة إقليمية، خلف كانتاسلينك التي تخدم 55 وجهة.
في ليلة 30 يوليو 2024، توقفت الشركة عن قبول الحجوزات على رحلاتها الداخلية إلى العواصم، وأعلنت دخولها في الإدارة الطوعية، وعيّنت مديريْن مشتركَيْن من شركة إرنست ويونغ. جاء ذلك بعد يوم واحد فقط من إيقاف التداول على أسهم الشركة في بورصة الأوراق المالية الأسترالية (ASX)، وسط مخاوف من توقف العمليات كليًا. ومع ذلك، تواصل الشركة تشغيل بعض الرحلات الإقليمية، بتمويل من شركة PAG آسيا وحكومة كوينزلاند[بحاجة لمصدر].
في سبتمبر 2024، وبعد مرور شهرين على بدء الإدارة، كُشف أنه لم يظهر أي مشتري حتى ذلك الوقت، مع مخاوف من تفكك أو انهيار الشركة.
في نوفمبر 2024، حصلت الشركة على تمديد جديد للإدارة، وتلقت تمويلاً حكوميًا جديدًا لضمان استمرار عملياتها.[بحاجة لمصدر] كما بدأت سابقًا ببيع بعض الشركات التابعة، مثل بيل إير إلى مجموعة تول.
وفي الوقت نفسه، تواجه الشركة دعوى قضائية من قبل هيئة الأوراق المالية والاستثمارات الأسترالية، بتهمة السلوك المضلل والخادع من قبل بعض مديريها السابقين، حيث يُزعم أنهم قدّموا معلومات غير دقيقة حول الوضع المالي للشركة خلال السنة المالية 2022.
وفي يناير 2025، اشترت الحكومة الفيدرالية ديونًا بقيمة 50 مليون دولار من الدائن الرئيسي PAG في محاولة لإنقاذ الشركة، وساندت الإدارة في البحث مجددًا عن مشترٍ.
وفي تطور آخر للمفاوضات، تعهدت الحكومة بشراء الشركة إن لم يظهر أي مشترٍ آخر.
مجلة لندن لهواة الطوابع
نُشرت مجلة لندن لهواة الطوابع أول مرة في شهر يناير 1892،
وهي مجلة تصدرها الجمعية الملكية لهواة جمع الطوابع في لندن.
مجلة لندن لهواة الطوابع التاريخ
منذ بدايتها وحتى عام 1943، كانت المجلة تصدر شهريًا. ومنذ عام 1991، أصبحت تُنشر عشر مرات سنويًا. يحتوي مقالٌ عن تاريخها في عدد ديسمبر 2014 (العدد 1303) على جدولٍ يتضمن تاريخ إصدار جميع أعدادها وأرقامها الكاملة. يشمل محتوى المجلة تغطيةً لمواضيع تاريخ البريد وعلم الطوابعية العالمي. ويتألف جزءٌ كبيرٌ من المجلة على مؤلفات وأعمالٍ أصلية، عادةً ما يكتبها أعضاءٌ قد يكونون قد قدّموا عرضًا سابقاً حول موضوعهم في اجتماعات الجمعية الملكية لهواة جمع الطوابع في لندن.
مجلة لندن لهواة الطوابع الأرشيف
يتوفر كتاب يحوي نسخ المجلة (The London Philatelist) من عام 1892 حتى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين كمجموعة من أقراص رقمية DVD قابلة للبحث وهي توفر إمكانية الوصول إلى صور المقالات والرسوم التوضيحية الأصلية.
خدمات إيرتانكر
خدمات إيرتانكر المحدودة (بالإنجليزية: AirTanker Services Limited) هي شركة خاصة محدودة المسؤولية بريطانية، تأسست في إنجلترا وويلز بتاريخ 14 يونيو 2007، وتُعرف باسمها التجاري إيرتانكر، وتُشغِّل شركة طيران بريطانية بالإضافة إلى تقديم خدمات تأجير الطائرات وتشغيلها.
تايغر إير أستراليا
تايغر إير أستراليا، كانت شركة طيران منخفضة التكلفة أسترالية. تأسست الشركة على يد تايغر إيرويز القابضة، وبدأت تشغيل رحلاتها في السوق المحلية يوم 23 نوفمبر 2007 تحت اسم تايغر إيرويز أستراليا. أصبحت لاحقًا شركة فرعية تابعة لـفيرجن أستراليا القابضة.
في 25 مارس 2020، أوقفت الشركة جميع عملياتها نتيجة جائحة كوفيد-19. وبعد دخول فيرجن أستراليا في إدارة طوعية وبيعها لاحقًا، أكدت الشركة المالكة الجديدة بين كابيتال أن علامة تايغر إير التجارية ستُلغى.
فرينش بي
فرينش بي (بالفرنسية: French Bee SAS)، هي شركة طيران منخفضة التكلفة فرنسية متخصصة في الرحلات بعيدة المدى، وتتخذ من مطار أورلي في باريس مقرًا لعملياتها.
تُشغّل الشركة رحلات منتظمة بين فرنسا وعدد من الوجهات السياحية حول العالم باستخدام أسطول من طائرات إيرباص إيه 350. يقع مقرها الرئيسي ضمن مكاتب الشركة الأم مجموعة دوبروي في منطقة بيلفيل سور في التابعة لبلدية بيلفينيي في إقليم فونديه بغرب فرنسا.
أليسون كافر
أليسون كافير أكاديمية أمريكية متخصصة في النظرية النسوية، ونظرية الكوير، ونظرية الإعاقة. اعتبارًا من 2019، هي أستاذ مشارك في الدراسات النسوية في جامعة تكساس في أوستن. وهي مؤلفة كتاب نسوية، كوير، كريپ.
أليسون كافر التعليم
تخرجت كافير عام 1993 بدرجة بكالوريوس مع مرتبة الشرف في الفن من جامعة ويك فورست في وينستون-سالم، كارولينا الشمالية. في عام 2000، حصلت على درجة الماجستير في دراسات المرأة والدين، تلتها درجة الدكتوراه عام 2005، وكلاهما من جامعة كليرمونت للدراسات العليا في كلاريمونت، كاليفورنيا.
أليسون كافر المسيرة المهنية
شغلت كافير مجموعة متنوعة من المناصب الأكاديمية في عدة جامعات في الولايات المتحدة.
بعد حصولها على درجة الماجستير، شغلت منصب زميلة زائرة في دراسات الدكتوراه في دراسات المرأة بجامعة جامعة كاليفورنيا، سانتا باربرا من عام 2002 إلى 2003. بعد حصولها على درجة الدكتوراه، كانت زميلة إيد روبرتس في دراسات الإعاقة في جامعة كاليفورنيا، بركلي من عام 2006 إلى 2007.
درست كافير في جامعة ساوثويسترن في جورجتاون، تكساس من عام 2004 إلى 2018، ورُقيت إلى أستاذة دراسات نسوية في عام 2015. كما شغلت منصب رئيسة قسم الدراسات النسوية من عام 2010 إلى 2018 وعميد مشارك للعلوم الإنسانية من عام 2014 إلى 2016. فازت كافير بجائزة ساوثويسترن للتدريس لعام 2008 عن "أدائها المتميز في الفصول الدراسية" كعضو هيئة تدريس غير مثبت.
اعتبارًا من عام 2019، كافير هي أستاذة إمبري المشاركة لدراسات المرأة والجندر بالإضافة إلى أستاذ مشارك في اللغة الإنجليزية في جامعة تكساس في أوستن. وقد عملت في مجالس إدارة العديد من المنظمات غير الربحية، بما في ذلك What's Your Issue؟؛ وجمعية دراسات الإعاقة؛ وGenerations Ahead.
أليسون كافر الأعمال
تركز كافير على الأطر السياسية/العلاقية للإعاقة لخلق فرص ائتلافية لـ"أعمال العدالة الاجتماعية عبر الحركات، أي كيفية التفكير في الإعاقة داخل وعبر حركات العدالة البيئية والجنسانية والعرقية والإنجابية".
نُشر عمل كافير الرئيسي، وهو كتاب بعنوان نسوية، كوير، كريپ، عن طريق دار نشر جامعة إنديانا عام 2013. يجادل الكتاب بأن الدراسات النسوية، والكوير، ودراسات الإعاقة مترابطة بشكل معقد. وقد لاقى الكتاب استحسانًا في المجلات الأكاديمية، على الرغم من أن باربارا نيوكيرشنغر في فيمينيست ريفيو ذكرت، "... فإنه ينطوي على خطر عدم إمكانية وصول جمهور أوسع إليه خارج الأوساط الأكاديمية".
أليسون كافر الأعمال
كتبت روز ماري غارلاند-تومسون من مجلة دراسات الإعاقة الأدبية والثقافية: "يُقدم كتاب نسوية، كوير، كريپ مساهمات كبيرة لفهمنا لكيفية عمل الإعاقة في العالم، مساهمات لم يقدمها أي كتاب أكاديمي آخر في مجال دراسات الإعاقة متعدد التخصصات الذي ظهر مؤخرًا بمثل هذا العمق". كتبت إليزا تشاندلر من المجلة الكندية لدراسات الإعاقة: "يتنفس هذا الكتاب شاعرية حياة الإعاقة، وهي حياة مهددة باستمرار، بطريقة معقدة وواضحة وسهلة الوصول، ومترسخة في سياسات الحياة اليومية. لهذا السبب، قد لا يكون هذا الكتاب قابلاً للتدريس بدرجة عالية فحسب (وهو كذلك)؛ بل هو كتاب يجب تضمينه في أي منهج لدراسات الإعاقة، ونظرية الكوير، والنظرية النسوية".
أليسون كافر الأعمال
كتب سامي شالك من ديسابيليتي ستاديز كوارترلي: "أين يمكننا تحديد وجذب الانتباه إلى قضايا القدرة والإعاقة في الأوساط الأكاديمية وخارجها؟ تجدها أليسون كافير في اللوحات الإعلانية في طريقها إلى المنزل، في القصص الإخبارية حول التكنولوجيا السايبرنتيكية، في مسارات المشي في المتنزهات الحكومية، وفي المستقبل أو المستقبلات التي نتخيلها ونخلقها لأنفسنا. في النهاية، نسوية، كوير، كريپ يذكرنا بما نعرفه بطرق معينة بالفعل — قضايا القدرة والإعاقة تحيط بنا — لكن كافير لا تذكرنا فقط بهذه الحقيقة بكتابها، بل تدفعنا أيضًا إلى فعل المزيد بمنحنا العلمية والنشاط من خلال كونها مثالًا ساطعًا ومبتكرًا لنظرية إعاقة قوية، ومتقاطعة ومبنية على أسس".
ذكرت جيني سلاتر من مجلة ديسابيليتي آند سوسايتي أن كتاب نسوية، كوير، كريپ "شخصي للغاية" لكافير، حيث تروي إعاقتها الخاصة في الكتاب وتستند إلى قصص أخرى أيضًا. ذكرت سلاتر أن "اهتمام كافير بالمستقبل هو اهتمام ذوي الإعاقة" وتفحص الوقت من خلال زمن ذوي الإعاقة.