hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
فيجاي أناند (مخرج أفلام)
فيجاي أناند (بالإنجليزية: Vijay Anand) (22 يناير 1934 - 23 فبراير 2004)، المعروف أيضًا باسم غولدي أناند، كان صانع أفلام ومنتج وكاتب سيناريو ومحرر وممثل هندي، اشتهر بأفلام حازت على استحسان النقاد مثل غايد (1965)، وتيسري مانزيل (1966)، ولص الجواهر (1967) وجوني ميرا نام (1970). لقد صنع معظم أفلامه لصالح شركة أفلام نافكيتان وكان جزءًا من عائلة أناند.
فيجاي أناند (مخرج أفلام) الخلفية والحياة الشخصية
وُلِد فيجاي أناند في جورداسبور، البنجاب، الهند، وهو ابن بيشوري لال أناند، المحامي الناجح والثري. كان أصغر إخوته التسعة. كان المنتج والمخرج تشيتان أناند والممثل الشهير ديف أناند شقيقيه، ومن بين شقيقاته شيل كانتا كابور، والدة المخرج السينمائي شيخار كابور.
تزوج فيجاي من ابنة أخته الأصغر سناً، سوشما كوهلي، ابنة أخته الكبرى.  يعتبر هذا الزواج بين العم وابنة الأخ محظورًا في معظم المجتمع الهندي وكان فضيحة عندما حدث. تزوج الزوجان على الرغم من المقاومة من العديد من الجهات، بما في ذلك عائلتيهما، لكنهما عاشا زواجًا سعيدًا استمر طوال حياتهما. لديهم ابنًا اسمه فايبهاف أناند.
فيجاي أناند (مخرج أفلام) حياة مهنية
على الرغم من أن فيجاي أناند كان له مسيرة مهنية كممثل وكاتب سيناريو ومحرر ومنتج، إلا أنه سيظل يتذكره الناس في المقام الأول كمخرج. ظهر لأول مرة في عام 1957 في فيلم ناو دو جيارا. تم تصوير الفيلم، الذي لعب فيه شقيق فيجاي ، ديف أناند، الدور الرئيسي، في 40 يومًا فقط.
فيجاي أناند (مخرج أفلام) حياة مهنية
بعض أفلام فيجاي الناجحة الأخرى كمخرج هي كالا بازار (1960)، وغايد (1965)، وتيسري مانزيل (1966)، ولص الجواهر (1967)، وجوني ميرا نام (1970)، تيري ميري سابني (1971)، رام بالرام (1980) و راجبوت (1982). تم إنتاج جميع هذه الأفلام تقريبًا بواسطة شركة أفلام نافكيتان، وهي شركة الإنتاج التي أسسها الأخوان أناند أنفسهم. كانت هناك استثناءات ملحوظة مثل فيلم تيسري مانزيل الذي أنتجه ناصر حسين، وفيلم رام بالرام الذي أنتجه توني جونيجا، وفيلم راجبوت الذي أنتجه مشير رياض. لا بد من اعتبار الفترة من 1957 إلى 1970 بمثابة ذروة مسيرة فيجاي أناند، كما هو واضح من الأفلام المذكورة أعلاه. كان فيلم فيجاي غايد لعام 1965 بطولة ديف أناند ووحيدة رحمن، والذي استند إلى رواية آر كي نارايان التي تحمل نفس الاسم، بمثابة ذروة مسيرة فيجاي أناند المهنية. لم يكن هذا هو أكبر أفلامه فحسب، بل كان أيضًا فيلمه الأكثر إشادة من قبل النقاد، والذي احتفل به الجماهير والطبقات وعشاق الموسيقى على حد سواء. حاول نافكيتان إصدار نسخة دولية جديدة باللغة الإنجليزية من فيلم غايد، ولكن دون جدوى.
دليل (فلم 1965)
دليل (بالإنجليزية: Guide) هو فيلم درامي رومانسي هندي ثنائي اللغة عام 1965 من إخراج فيجاي أناند وإنتاج ديف أناند، الذي شارك في بطولة الفيلم مع وحيدة رحمن. استنادًا إلى رواية الدليل للكاتب آر كي نارايان عام 1958، يروي الفيلم قصة راجو (أناند)، مرشد سياحي مستقل وروزي (رحمن)، الزوجة المكبوتة لعالم آثار ثري.
دليل (فلم 1965) حبكة
راجو (ديف أناند)، هو مرشد سياحي مستقل، يكسب رزقه من خلال اصطحاب السياح إلى المواقع التاريخية. يبدأ الفيلم بإطلاق سراح راجو من السجن، ثم تتكشف القصة في سلسلة من اللقطات الماضية. ذات يوم، يصل عالم آثار ثري وكبير في السن يدعى ماركو إلى المدينة مع زوجته الشابة روزي (وحيدة رحمن)، وهي ابنة إحدى العاهرات. يريد ماركو إجراء بعض الأبحاث حول الكهوف خارج المدينة ويستأجر راجو كدليل له. يكتشف كهفًا جديدًا ويتجاهل روزي.
دليل (فلم 1965) حبكة
بينما يكرس ماركو نفسه لاكتشاف الكهف، يأخذ راجو روزي في جولة ويقدر قدرتها على الرقص وبراءتها. يتعلم راجو عن خلفية روزي باعتبارها ابنة عاهرة وكيف حققت روزي الاحترام كزوجة ماركو ولكن بتكلفة باهظة. لقد اضطرت إلى التخلي عن شغفها بالرقص لأنه أمر غير مقبول بالنسبة لماركو. وفي هذه الأثناء، تحاول روزي الانتحار بتناول السم. ماركو، بعد اكتشافه للحادث، يعود من الكهوف لرؤية روزي ويغضب عليها بعد رؤيتها على قيد الحياة. يخبرها أن انتحارها كان دراما، وإلا لكانت تناولت المزيد من الحبوب المنومة حتى تتمكن من الموت حقًا. عند العودة إلى الكهوف التي تم اكتشافها، علمت روزي أن ماركو يقضي وقتًا ويستمتع بصحبة فتاة قبلية أصلية. روزي غاضبة من ماركو وينخرط كلاهما في مناقشة حادة وجادة ثم تترك روزي الكهوف وتريد مرة أخرى إنهاء حياتها. لكن راجو يهدئها قائلاً إن الانتحار هو خطيئة، ويجب عليها أن تعيش لتحقيق حلمها. أخيرا تقول وداعا لعلاقة كونها زوجة ماركو. لكنها الآن بحاجة إلى الدعم ومكان للعيش. ومن هنا يأخذها راجو إلى منزله.
دليل (فلم 1965) حبكة
تعتبر روزي عاهرة أيضًا، من قبل مجتمع راجو (حيث كان الرقص الكلاسيكي مرتبطًا تقليديًا بالعاهرة في البلاط الملكي) مما يؤدي إلى العديد من المشاكل بما في ذلك إصرار والدته وشقيقها على طرد روزي. راجو يرفض وأمه تتركه. كما أن صديقه وسائقه يختلفان معه أيضًا بسبب روزي. يخسر راجو أعماله وتتحول المدينة بأكملها ضده. على الرغم من هذه النكسات، ساعد راجو روزي في الشروع في مهنة الغناء والرقص وأصبحت روزي نجمة. مع صعودها كنجمة، تصبح راجو منحرفة - تلعب القمار وتشرب الخمر. ماركو يعود إلى المشهد. يحاول استعادة روزي، فيحضر الزهور ويطلب من وكيله أن يطلب من روزي الإفراج عن بعض المجوهرات الموجودة في صندوق الأمانات. راجو، يشعر بالغيرة قليلاً، ولا يريد أن يكون لماركو اتصال مع روزي ويقوم بتزوير اسم روزي عند إطلاق المجوهرات. في هذه الأثناء، تبتعد روزي وراجو عن بعضهما البعض بسبب سلوك روزي غير المفهوم عندما تعذب راجو بعدم إعطائه عناقًا حنونًا حتى وتطلب منه مغادرة غرفتها وإلا تقول إنها ستضطر إلى الخروج. قبل ذلك كان لديهم أيضًا مناقشة حول كيف ينبغي للرجل أن يعيش عندما تتذكر روزي ماركو وتخبر راجو أن ماركو كان على حق على الأرجح عندما اعتاد أن يقول أن الرجل لا ينبغي أن يعيش على دخل المرأة. يرد راجو قائلاً إنها تحت سوء فهم بأنها أصبحت نجمة بمفردها وأن جهود راجو ساعدتها كثيرًا في أن تصبح نجمة. ثم في وقت لاحق علمت روزي بإصدار التزوير. تمت إدانة راجو بتهمة التزوير، مما أدى إلى الحكم عليه بالسجن لمدة عامين. روزي لا تفهم لماذا تورط راجو في التزوير. لم يكن الأمر يتعلق بالمال، بل كان الإعجاب المحب لروزي هو الذي حث راجو على عدم الكشف عن زيارة ماركو لروزي حتى لا تتذكره مرة أخرى ولإزالة احتمالية وجود روزي وماركو معًا، إذا كان هناك أي فرصة على الإطلاق. في يوم إطلاق سراحه، جاءت والدته وروزي لاستلامه، لكن قيل لهما إنه تم إطلاق سراحه منذ ستة أشهر بسبب حسن سلوكه.
دليل (فلم 1965) حبكة
بعد إطلاق سراحه، يتجول راجو وحيدًا. يبتلعه اليأس والفقر والخرق والجوع والشعور بالوحدة حتى يجد مجموعة متجولة من السادهو (الرجال المقدسين) يقضي معهم ليلة في معبد مهجور في بلدة صغيرة. ينام ويضع عليه أحد الرهبان المتجولين شالاً أثناء نومه. الرجال المقدسون يغادرون. في صباح اليوم التالي، يجد أحد المزارعين (بولا) راجو نائمًا تحت الشال البرتقالي. يعتقد بهولا أن راجو رجل مقدس، ويواجه بهولا مشكلة مع أخته لأنها ترفض الزواج. يشرح راجو للمرأة المنطق في اتخاذ زوج، فتستسلم، الأمر الذي يقنع بهولا أن راجو هو سوامي (رجل مقدس). انبهر بهولا ونشر الخبر في القرية. يعتبر راجو الرجل المقدس للقرية. ويحضر المزارعون له الهدايا ويبدأون في استشارته بشأن مشاكلهم. يتولى راجو دور الرجل المقدس في القرية (سوامي جي) ويدخل في مناوشات مع البانديت المحليين. في سرده لقصة من طفولته، يتحدث راجو عن رجل مقدس أدى صيامه لمدة 12 يومًا إلى إنزال المطر من الله لإنهاء الجفاف.
دليل (فلم 1965) حبكة
لقد ضرب الجفاف والمجاعة المنطقة بشدة. من خلال سوء تفاهم بين أحد أغبياء القرية، فسر القرويون كلمات راجو (سوامي جي) بأنه سيصوم لمدة 12 يومًا لإنهاء الجفاف. يجد نفسه محاصرًا بمعتقدات القرويين. في البداية، يعارض راجو الفكرة، ويذهب إلى حد إخبار بهولا بأنه مجرد إنسان مثل أي شخص آخر، والأسوأ من ذلك أنه مدان خضع للمحاكمة وقضى عقوبة بالسجن بسبب امرأة. ولكن حتى الاعتراف لم يكن كافيا لجعل القرويين يتخلون عن إيمانهم ويستشهدون بقصة اللص راتناكار الذي أصبح فالميكي. يبدأ الصيام على مضض، بالرغم من أنه لا يعتقد بوجود أي علاقة بين جوع الإنسان والمطر. مع الصيام، يخضع راجو لتحول روحي. ومع استمرار الصيام، تنتشر شهرته. يأتي الناس بالآلاف لرؤيته وأخذ بركاته. يسأله صحفي أمريكي هل يعتقد حقا أن صيامه سيؤدي إلى نزول المطر، فيبتسم ويقول: هؤلاء الناس يؤمنون بي، وأنا أؤمن بإيمانهم. وبعد أن سمعت روزي بشهرته، قامت بزيارته، كما فعلت والدته وصديقه غفور، وهو مسلم. لا يسمح له بهولا بدخول المعبد بحجة أنه من ديانة مختلفة. راجو يخرج ويسأل بهولا ما هو دينه. ويخبره بهولا أن الإنسانية والحب ومساعدة الآخرين هي دينه. ثم يطلب بهولا الاعتذار ويرى كل منهما الآخر يعانق الآخر عاطفياً وتصبح عيناه رطبة. أدرك راجو أنه الآن لديه كل ما فقده منذ فترة طويلة. صحته بدأت بالتدهور وبدأ يفكر في معنى حياته. على أحد الجانبين، هناك روزي ووالدته وفرصة للعودة إلى حياته الماضية، وعلى الجانب الآخر، هناك قضية نبيلة للصيام والأمل في هطول المطر. لقد أدرك أن خطاياه الماضية قد تم غسلها من خلال معاناته وأن المرشد راجو الذي عرفه قد مات. والآن الشيء الوحيد المتبقي هو الراجو الروحي، الذي لا يمكن تدميره. يتصالح مع والدته روزي والسائق خلال محنته. إنه يتجاوز هذه الحياة. وسط قصف الرعد وهطول الأمطار الغزيرة، تغادر روحه هذه الأرض بينما يفرح الحشد وأحباؤه يبكون. وتعلِّمنا الذروة أيضًا مبادئ البهاجافاد جيتا: "الإنسان لا يموت، بل يموت الجسد فقط. أما الروح فتبقى إلى الأبد".
دليل (فلم 1965) موسيقى
تم تأليف الموسيقى التصويرية للفيلم بواسطة ساشين ديف بورمان، وكتبها شايليندرا وغناها كيشور كومار، ومحمد رفيع، ولاتا مانغيشكار، ومانا دي، وساتشين ديف بورمان. تم إدراج الموسيقى التصويرية للفيلم في المرتبة 11 على قائمة أفضل 100 موسيقى تصويرية لأفلام بوليوود بواسطة Planet Bollywood،  وفي المرتبة 1 على قائمة Film Companion لأفضل 100 ألبوم بوليوود.  في استطلاع للرأي أجرته مجلة Outlook India بين 30 من كبار الملحنين وكتاب الأغاني والمغنين لتحديد أفضل 20 أغنية في الأفلام الهندية على الإطلاق، ظهرت ثلاث أغنيات من الفيلم ضمن القائمة.
صلصة لويزيانا الحارة
صلصة لويزيانا الحارة هي علامة تجارية للصلصة الحارة المصنعة في نيو أيبيريا، لويزيانا، بواسطة شركة ساميت هيل فودز. كانت شركة بروس فودز هي المالك السابق والمصنع للعلامة التجارية وباعتها في أبريل 2015.
صلصة لويزيانا الحارة تصنيعها
يتم تحضير صلصة لويزيانا الحارة الأصلية باستخدام فلفل كايين، والذي يخضع لعملية التعتيق لمدة لا تقل عن عام واحد. المنتج من بين الصلصات الحارة المصنعة على طريقة لويزيانا، حيث يتم مزج الفلفل الحار المطبوخ والمطحون مع الخل والملح، ثم يترك ليتخمر أثناء عملية التعتيق. في عام 2001، تم تصنيع أكثر من 200000 زجاجة من الصلصة الحارة يوميًا بأحجام مختلفة.
صلصة لويزيانا الحارة تاريخها
قامت شركة بروس فودز بتسويق الصلصة الأصلية لأول مرة في عام 1928، وقامت بتصنيع المنتج حتى أبريل 2015. بدأت الشركة العمل بشكل عائلي، حيث كان يتم تحضير الصلصة في مطبخ المنزل وبيعها للجيران. كانت صلصة لويزيانا الأصلية هي أول علامة تجارية للصلصة يتم تسويقها باستخدام اسم ولاية لويزيانا. كان شعار العلامة التجارية ليس حارًا جدًا، وليس معتدلًا جدًا.
في أبريل 2015، باعت الشركة العلامة التجارية وأصولها إلى شركة ساميت هيل فودز، التي يقع مقرها الرئيسي في روما، جورجيا. يستمر تصنيع الصلصة الحارة في مصنع موجود نيو أيبيريا، لويزيانا.
في عام 2023، قامت الشركة بتحديث شعارها وإصدار نكهات جديدة بما في ذلك نكهة (محبي الثوم، و شيبوتل مدخن، تانجى تاكو) في زجاجات سعة 6 أونصة، وأضيفت إلى النكهات الأصلية ونكهة الحلو مع العسل والحار جداً. كما تبيع العلامة التجارية أيضًا فلفل هالابينو بثلاثة أشكال: كامل ومقطع ومكعب، بالإضافة إلى فلفل تاباسكو في الخل، وصلصة الأجنحة الخاصة بهم.
صلصة لويزيانا الحارة توزيعها
تتوفر صلصة لويزيانا الحارة الأصلية في العديد من محلات البقالة والمطاعم في الولايات المتحدة، وتم تصديرها إلى أكثر من 100 دولة بداية عام 2001.
صلصة لويزيانا الحارة الاستخدامات
تُستخدم صلصة لويزيانا الحارة الأصلية كتوابل لإضافة نكهة إلى الأطعمة، كمكون في بعض الأطباق، وأيضًا كتتبيلة لبعض الأطعمة، مثل أجنحة الدجاج.
سد ماسوداغاوا
سد ماسوداغاوا هو سد جاذبية يقع في محافظة شيمانه في اليابان. يستخدم السد للسيطرة على الفيضانات. تبلغ مساحة مستجمعات المياه في السد 87.6 كيلومترًا مربعًا. يحجز السد حوالي 54 هكتارًا من الأرض عندما يمتلئ ويمكنه تخزين 6750 ألف متر مكعب من المياه. بدأ بناء السد في عام 1973 واكتمل في عام 2005.
مرافقة اللاعب
مرافقة اللاعب (أو تميمة الطفل) هو طفل يرافق لاعب كرة القدم عند دخوله الملعب. يمسك مرافقو اللاعبين بأيدي لاعبي كرة القدم أثناء دخولهم الملعب ويبقون مع اللاعب أثناء عزف النشيد الوطني. تتراوح أعمار الأطفال عادة بين 6 إلى 18 عامًا. بالإضافة إلى مساعدة اللاعبين، فإنهم غالبًا ما يكون لديهم واجبات مثل حمل الأعلام ومساعدة طاقم الكرة الجانبي ولعب المباريات مع بعضهم البعض. مع ذلك، توجد اليوم أسباب مختلفة تدفع اللاعبين إلى الذهاب إلى الملعب مع أطفالهم. تشمل هذه الأهداف الترويج لحملات حقوق الأطفال، وإضفاء عنصر البراءة على اللعبة، وتحقيق أحلام الأطفال أو تحقيق الربح منها، وتذكير اللاعبين بأن الأطفال يتطلعون إليهم.
مرافقة اللاعب تاريخ
نشأ هذا التقليد في البرازيل في سبعينيات القرن العشرين. جاءت الفكرة من رونان راموس أوليفيرا، الذي كان في ذلك الوقت مديرًا للعلاقات العامة في أتلتيكو مينيرو. في 5 سبتمبر 1976، في مباراة بين ناديي أتليتيكو مينيرو و نادي أمريكا، اقترح أن يذهب الأطفال إلى الملعب مع لاعبي الفريق. الشيء المثير للاهتمام هنا هو أنه في البداية، كان يجب على الأطفال المختارين أن يكونوا مشابهين للاعب. كان هذا الإجراء أيضًا بمثابة استراتيجية لتشجيع المزيد من العائلات على البدء في حضور الألعاب.
كانت بطولة كأس الأمم الأوروبية 2000 واحدة من أولى الأحداث الكبرى التي ظهر فيها مرافقو اللاعبين مع كل لاعب كرة قدم، ليحلوا محل الممارسة السابقة حيث كان لاعبو الفريق يربطون أذرعهم مع بعضهم البعض. في ألعاب النادي، يكون الأطفال عادةً أعضاءً في فرق الشباب أو الفائزين بالمسابقات. منذ عام 2002، يتم اختيار مرافقي كأس العالم أو بطولة أوروبا في مسابقة تستضيفها ماكدونالدز، الراعي للحدث.
مرافقة اللاعب تاريخ
قد يكون كونك تميمة طفل مجانيًا وقد لا يكون كذلك. من بين أندية الدوري الإنجليزي الممتاز، قد يتقاضى البعض مبلغ 350-600 جنيه إسترليني اعتمادًا على المباراة بينما يقدم البعض الآخر بعض الأماكن المجانية من خلال المسابقات والجمعيات الخيرية، ولا تتقاضى أندية أخرى أي رسوم على الإطلاق. في بعض المناسبات، قد يكون هناك مرافقين خاصين. على سبيل المثال، خرج لاعبو أياكس مع أمهاتهم في عيد الأم  وخرج لاعبو نادي ساو باولو لكرة القدم مع كلابهم للترويج لتبني الكلاب الضالة داخل ساو باولو. كان بعض اللاعبين المشهورين مثل واين روني مرافقين للاعبين في طفولتهم.
سد كييوتاكي
سد كييوتاكي هو سد ترابي يقع في محافظة شيمانه في اليابان. يستخدم السد للسيطرة على الفيضانات. تبلغ مساحة مستجمعات المياه في السد 6.9 كيلومتر مربع. يحجز السد حوالي 9 هكتارات من الأرض عندما يمتلئ ويمكنه تخزين 835 ألف متر مكعب من المياه. بدأ بناء السد في عام 1971 واكتمل في عام 1984.
سد ميتا
سد ميتا هو سد جاذبية يقع في محافظة شيمانه في اليابان. يستخدم السد للسيطرة على الفيضانات وإمدادات المياه. تبلغ مساحة مستجمعات المياه في السد 2.2 كيلومتر مربع. يحجز السد حوالي 4 هكتارات من الأرض عندما يمتلئ ويمكنه تخزين 391 ألف متر مكعب من المياه. بدأ بناء السد في عام 1971 واكتمل في عام 1978.
سد مياما تاميكي
سد مياما تاميكي هو سد جاذبية يقع في محافظة شيمانه في اليابان. يستخدم السد للري. تبلغ مساحة مستجمعات المياه في السد 2.5 كيلومتر مربع. يحجز السد حوالي هكتار واحد من الأرض عندما يمتلئ ويمكنه تخزين 80 ألف متر مكعب من المياه. اكتمل بناء السد في عام 1987.
جهاز سميث
جهاز سميث هو آلة رفع الأثقال، تُستخدم في تمارين المقاومة. يأتي على شكل قضيب حديدي مثبت داخل قضبان فولاذية تسمح فقط بالحركة الرأسية الصارمة. تحتوي بعض أجهزة سميث على قضيب متوازن. يمكن استخدام الجهاز لمجموعة واسعة من التمارين بما في ذلك على سبيل المثال لا الحصر، القرفصاء، وضغط المقعد، وضغط الكتف، وتمارين الصباح.
جهاز سميث استخدام الجهاز
خلف كل عمود رأسي توجد سلسلة من الفتحات التي يمكن تعليق الحديد عليها. هذا يعني أنه على عكس قضيب الحديد العادي، لا يلزم إعادة تثبيت جهاز سميث على الرف بعد مجموعة من التكرارات يمكن تأمينه في أي نقطة. يهدف هذا إلى جعله أكثر أمانًا لأولئك الذين يرفعون بدون مراقب، حيث يحتاج الشخص فقط إلى لف المعصم من أجل قفل قضيب الحديد في مكانه في حالة أصبح الوزن كبيرًا جدًا. تتضمن معظم الموديلات أيضًا كتلًا أو أوتادًا أو أجهزة أخرى يمكن تعديلها لإيقاف قضيب الحديد تلقائيًا عند ارتفاع أدنى محدد مسبقًا. مع ذلك، هذا لا يزيل تماما الخطر الكامن في وجود وزن ثقيل على الظهر، وقد يغرس شعورا زائفا بالثقة. في عام 2001، أصبح أحد مستخدمي جهاز سميث مصابًا بشلل رباعي عندما سحق الجهاز عموده الفقري. إن الضغط على المقعد أثناء الانفراد أمر خطير بشكل عام، ولكنه أكثر خطورة في جهاز سميث، فإذا حوصر الشخص تحت العارضة، فلا يمكن دحرجتها أو إمالتها جانبًا عن صدره أو رقبته، مما أدى إلى وفاة شخص واحد على الأقل.
جهاز سميث المميزات والعيوب
يُنظر إلى استخدام جهاز سميث باستياء من قبل العديد من محبي تدريب القوة لأنها تجبر المستخدم على اتباع مسار مستقيم غير طبيعي للأعلى والأسفل. يمكن أن تسبب هذه الحركة غير الطبيعية إجهادًا شديدًا للركبتين والظهر عند القرفصاء أو الكتفين. كما أن الحركة المقيدة للشريط تقلل أيضًا من الدور الذي تلعبه العضلات المستقرة مقارنة بالتمرين باستخدام الأوزان الحرة. قد يسمح هذا برفع أوزان أثقل، على حساب إشراك كتلة عضلية أقل بشكل عام. من الصعب أيضًا الاحتفاظ بسجل تدريب دقيق لأن الشركات المصنعة لا تشير عادةً إلى أوزان الشريط. كما هو الحال مع آلات التمرين الأخرى، غالبًا ما يفضل المتدربون غير المحترفين أو عديمي الخبرة جهاز سميث والذين لا يعرفون كيفية أداء تمارين الوزن الحر التي تنطوي على أوزان ثقيلة بأمان. تخدم العديد من الصالات الرياضية المتدربين غير المنتظمين وبالتالي قد توفر لهم أجهزة سميث بدلاً من رفوف الطاقة، وهي قطعة من المعدات ضرورية لأداء القرفصاء وتمارين الوزن الحر الأخرى المعتمدة على الحديد بأمان. مع ذلك، فإن الجهاز له بعض المؤيدين بين المتدربين ذوي الخبرة. يتم تقليل مشكلة "مسار الشريط" إلى الحد الأدنى بالنسبة للتمارين التي تتضمن نطاقًا قصيرًا من السفر مثل رفع الساق ورفع الكتفين. من المحتمل أن يكون مفيدًا لأداء تمارين مختلفة عندما يتباطأ التقدم عند استخدام أشكال أخرى من التمارين، على الرغم من أنه يجب توخي الحذر لتجنب مشاكل إجهاد المفاصل. إن إزالة العضلات المستقرة كعامل يمكن أن يسمح أيضًا بزيادة الكثافة المطبقة على العضلات الأساسية.
جهاز سميث جهاز سميث ثلاثي الأبعاد
يتمتع جهاز سميث التقليدي بدرجة واحدة من الحرية، حيث يمكن للشريط أن يتحرك لأعلى ولأسفل في خط مستقيم على طول مسار رأسي. يتم أيضًا استخدام تدوير الشريط عادةً لتفعيل أقفال الأمان. تسمح بعض التصميمات المتنوعة بدرجة إضافية من الحرية للأمام والخلف، مع الحفاظ على الشريط من الدوران أو التحرك من جانب إلى آخر. تُسمى هذه الآلات أحيانًا آلات سميث ثلاثية الأبعاد أو آلات جونز سميث.
جهاز سميث الأصل والتاريخ
تم اختراع جهازسميث من قبل الأمريكي جاك لالين، الذي قام بتجهيز جهاز انزلاقي في صالة الألعاب الرياضية الخاصة به في الخمسينيات من القرن العشرين. تم اكتشافه بواسطة رودي سميث، الذي كلف بول مارتن بتحسينه. قام سميث بعد ذلك بتثبيت النموذج المعدل في صالة الألعاب الرياضية التي كان يديرها في ذلك الوقت، وهي صالة الألعاب الرياضية الخاصة بفيك تاني في لوس أنجلوس. بحلول نهاية الخمسينيات من القرن العشرين، أصبح رودي سميث أحد المديرين التنفيذيين في سلسلة صالات الألعاب الرياضية تاني، وتم تصنيع آلة سميث وبيعها على نطاق أوسع.
جهاز سميث دراسة
أشارت دراسة نشرت في ديسمبر 2009 إلى أن الأوزان الحرة تسبب تنشيطًا للعضلات بنسبة 43% أكثر من جهاز سميث عند أداء تمرين القرفصاء.
عيد ميلاد سعيد (فلم 2024)
عيد ميلاد سعيد (بالإنجليزية: Merry Christmas) هو فيلم إثارة هندي من إخراج سريرام راغافان وإنتاج شركة تيبس فيلمز بالاشتراك مع ماتش بوكس بيكتشرز. الفيلم ثنائي اللغة باللغتين الهندية والتاميلية، من بطولة كاترينا كايف وفيجاي سيثيباثي، إلى جانب أشويني كاليسكار ولوكي كيني وباري ماهيشواري شارما. عيد ميلاد مجيد (اللغة الهندية)، مع قرب نهاية السنة يُشعل لقاء عابر على غير ميعاد مشاعر المودة بين شخصين غريبين غامضين في ليلة عيد الميلاد المجيد، فيما تأخذ الأحداث منعطفًا مظلمًا يهدد بكشف ماضيهما المظلم.
كانت الحبكة الأساسية للفيلم مبنية على رواية فريدريك دارد الفرنسية طائر في قفص (بالفرنسية: Le Monte-charge).
عيد ميلاد سعيد (فلم 2024)
تم الإعلان عن الفيلم رسميًا في ديسمبر 2021. بدأ التصوير الرئيسي في نفس الشهر في مومباي جنبًا إلى جنب مع جدول متقطع في أوتار براديش، والذي تبعه جدول في الموقع السابق، وانتهى بحلول منتصف يناير 2023. يحتوي الفيلم على موسيقى من تأليف بريتام، وتصوير سينمائي من تأليف مادو نيلاكاندان وتحرير بوجا لادا سورتي. بعد عدة تأجيلات، تم إصدار فيلم في دور العرض في 12 يناير 2024. تلقى الفيلم مراجعات إيجابية، مع إشادة بأداء كايف وسيثوباتي.
الحرب المصرفية
كانت الحرب المصرفية صراعًا سياسيًا نشأ بسبب مسألة تجديد ترخيص البنك الثاني للولايات المتحدة خلال فترة رئاسة أندرو جاكسون (1829 – 1873). أسفرت هذه القضية عن إغلاق البنك واستبداله ببنوك الولايات.
الحرب المصرفية
تأسس البنك الثاني للولايات المتحدة بوصفه مؤسسة خاصة بموجب ميثاق لمدة 20 عامًا، وكان له الحق الحصري في إجراء عمليات مصرفية على نطاق وطني. كان الهدف وراء البنك الثاني للولايات المتحدة هو استقرار الاقتصاد الأمريكي من خلال إنشاء عملة موحدة وتعزيز الحكومة الفيدرالية. يعتبره أنصاره عامل استقرار في الاقتصاد نظرًا لقدرته على توحيد الأسعار والتجارة، وتمديد الائتمان، وتوفير البلاد بعملة ثابتة وموحدة، وتقديم الخدمات المالية لوزارة الخزينة، وتسهيل التجارة بعيدة المدى، ومنع التضخم من خلال تنظيم ممارسات الإقراض لبنوك الولايات. استشهد الديمقراطيون الجاكسونيون بحالات الفساد وادعوا أن البنك الثاني للولايات المتحدة مال إلى تحسين أوضاع التجار والمضاربين على حساب المزارعين والحرفيين، وانخرط في استثمارات خاصة محفوفة بالمخاطر وتدخل في السياسة، ومنح امتيازات اقتصادية لمجموعة صغيرة من مساهمي الأسهم والنخب المالية، ما ينتهك مبدأ المساواة في الفرص. اعتبر بعضهم أن تنظيم البنك ككيان عام-خاص غير دستوري، وجادلوا بأن ميثاق المؤسسة ينتهك سيادة الولايات. بالنسبة لهم، رمز البنك إلى الفساد وتهديد الحريات.
الحرب المصرفية
في أوائل عام 1832، قدم رئيس البنك الثاني للولايات المتحدة نيكولاس بيدل، بالتحالف مع الجمهوريين الوطنيين بقيادة عضوي مجلس الشيوخ هنري كلاي (كنتاكي) ودانيال ويبستر (ماساتشوستس)، طلبًا لتجديد ترخيص البنك لمدة عشرين عامًا، أربع سنوات قبل انتهاء الميثاق المحدد له، بهدف الضغط على جاكسون لاتخاذ قرار قبل الانتخابات الرئاسية لعام 1832، التي سيواجه فيها جاكسون كلاي. عندما صوت الكونغرس لإعادة تجديد ترخيص البنك، استخدم جاكسون الفيتو لرفض المشروع. كانت رسالة الفيتو خاصته جدلية تعبر عن الفلسفة الاجتماعية للحركة الجاكسونية التي واجهت «المزارعين والفلاحين والصناع والعمال» ضد «المصالح المالية»، استفادت الطبقة الثرية على حساب عامة الشعب. أصبح البنك الثاني للولايات المتحدة المسألة المركزية التي فصلت بين الجاكسونيين والجمهوريين الوطنيين. رغم تقديم البنك مساعدة مالية كبيرة لكلاي ومحرري الصحف المؤيدين للبنك، إلا أن جاكسون حقق انتصارًا ساحقًا في الانتخابات.
مخافةً من تصعيد اقتصادي من بيدل، سارع جاكسون بإزالة الودائع الفيدرالية للبنك. في عام 1833، نظم توزيع الأموال على العديد من بنوك الولايات. ظهر حزب اليمين الجديد معارضًا لما اعتبره سوء استخدام جاكسون لسلطة التنفيذ، ووبّخ رسميًا في الكونغرس. ردًا على محاولته الترويج للتعاطف مع بقاء المؤسسة، رد بيدل بتقليص الائتمان المصرفي، مما أدى إلى تدهور مالي طفيف. حدثت ردة فعل في مراكز أعمال وأماكن التمويل في أمريكا ضد تحركات بيدل، ما اضطر البنك لعكس سياساته المالية المتشددة، لكن فرص إعادة ترخيصه كانت شبه معدومة. عمل الاقتصاد بصورة جيدة خلال فترة رئاسة جاكسون، ولكن يلقى بعض اللوم على سياساته الاقتصادية، بما في ذلك حربه ضد البنك، لإسهامها في وقوع أزمة ذعر العام 1837.
الحرب المصرفية إعادة إحياء النظام المصرفي الوطني
تأسس البنك الأول للولايات المتحدة تحت إشراف وزير الخزنة ألكساندر هاميلتون في عام 1791. دعم هاميلتون إنشاء بنك وطني اعتقادًا منه أنه سيزيد من سلطة وتأثير الحكومة الفيدرالية، ويدير السوق والتجارة بفعالية، ويعزز الدفاع الوطني، ويسدد الديون. تعرض البنك لهجمات من الفلاحين والبنائين بقيادة توماس جيفرسون وجيمس ماديسون. رأوا أنه غير دستوري لأن الدستور لم يسمح صراحة بذلك، وسينتهك حقوق الولايات، وسيعود بالفائدة على مجموعة صغيرة دون أن يوفر أي ميزة للكثيرين، خاصة الفلاحين. فازت وجهة نظر هاميلتون وتأسس البنك. بدأت المزيد من الولايات والمناطق المحلية في منح تراخيص لبنوكها الخاصة. طبعت بنوك الولايات أوراق نقدية خاصة بها، والتي استخدمت في بعض الأحيان تستخدم خارج الولاية، ما شجع الولايات الأخرى على إنشاء بنوك بهدف المنافسة. عمل البنك، عند إنشائه، مصدرًا للائتمان للحكومة الأمريكية، وباعتباره البنك الولاياتي الوحيد المرخص له، مع افتقاره إلى سلطات البنك المركزي الحديث: فلم يحدد السياسة النقدية، ولم ينظم البنوك الخاصة، ولم يحتفظ بالاحتياطيات الفائضة لديها، ولم يعمل مقرضًا وقت الحاجة، وأمكنه إصدار النقود فقط بناءً على رأس المال وليس النقود الورقية.
الحرب المصرفية إعادة إحياء النظام المصرفي الوطني
دعم كل من الرئيس ماديسون ووزير الخزانة ألبرت غالاتين إعادة ترخيص البنك الأول في عام 1811. استشهدا «بالنفعية» «والضرورة» وليس المبدأ. هزم خصوم البنك إعادة الترخيص بفارق صوت واحد في كل من مجلسي النواب والشيوخ في عام 1811. عارضت بنوك الولايات إعادة ترخيص البنك الوطني لأنه عندما أودعت بنوك الولايات أوراق نقدية لدى البنك الأول للولايات المتحدة، كان الأخير يقدم هذه الأوراق النقدية إلى بنوك الولايات ويطلب الذهب مقابلها، مما يقيد قدرة بنوك الولايات على إصدار الأوراق النقدية والحفاظ على احتياطات كافية من العملات الصعبة أو المال الصلب. في ذلك الوقت، كان بإمكان إبدال الأوراق النقدية بقيمة ثابتة من الذهب أو الفضة.
الحرب المصرفية إعادة إحياء النظام المصرفي الوطني
كانت الحجج المؤيدة لإحياء نظام وطني للتمويل، فضلًا عن التحسينات الداخلية والرسوم الجمركية الحمائية، بدافع من مخاوف الأمن القومي خلال حرب عام 1812. وكانت فوضى الحرب، حسب البعض «قد أظهرت ضرورة مطلقة لنظام مصرفي وطني». حدث الضغط لإنشاء بنك وطني جديد خلال الفترة التاريخية للولايات المتحدة بعد الحرب والمعروفة بحقبة المشاعر الحسنة. تنامت هناك حركة قوية لزيادة سلطة الحكومة الفيدرالية. ألقى البعض باللوم على الحكومة المركزية الضعيفة لأداء أمريكا السيء خلال معظم حرب عام 1812. وبعد الإهانة التي تعرض لها الحزب الفيدرالي، الذي تأسس على يد هاميلتون، انهار الحزب. انضم تقريبًا جميع السياسيين إلى حزب الجمهوريين، الذي تأسس على يد جيفرسون. كان من المأمول أن يشكل اختفاء حزب الفيدراليين نهاية للسياسة الحزبية. ولكن حتى في النظام الحزبي الجديد المفرد، بدأت الاختلافات الأيديولوجية والمناطقية تتفاعل مرة أخرى حول العديد من القضايا، منها حملة إعادة إصدار ترخيص البنك.