hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
إمري بيريني حياته
يرى بعض المؤرخين، أن إمري پيريني حصل على مِنَح الأراضي لأنه عبّر في البرلمان عن معارضته للبنود السرّية في معاهدة الخلافة. بل إن قلعة شيكلوش (Siklós) كانت قد مُنحت في الأصل إلى فرانجيپان بياتريكس (Frangepán Beatrix) وزوجها جرجس من براندنبورغ (Brandenburgi György) عندما تم تعيين بياتريكس كحاكمة إقليمية. غير أن حالة شبه تمرّد اندلعت ضد فرنجپاني بياتريكس، فوجّه إمري پيريني إنذارًا إلى آندراش بوت (bajnai Both Andrást)، قائد قلعة شيكلوش الذي عيّنته بياتريكس وزوجها جرجس من براندنبورغ، مطالبًا إياه بتسليم القلعة. ثم في عام 1507م، سار إمري پيريني نحو شيكلوش بقوة السلاح. وتصف وثيقة مؤرخة عام 1523م الحادثة على النحو التالي:
"بعد تجهيز ودمج جيوش كبيرة وقوات من الرجال، وجلب معه مدافع كبيرة وصغيرة، بالإضافة إلى آلات الحرب والأسلحة الأخرى، قام السيد الراحل العظيم أندراس بوث من بايناي، بان دالماسية وكرواتيا وسلافونيا السابق... بتطويق قلعة شيكلوش، الواقعة في مقاطعة بارانيا، بحلقة حصار وحاصرها حتى أجبرها على الاستسلام بقوة وجرأة. "
في عام 1512م، انضم پيريني إلى اللوردات الذين كانوا يعتزمون شراء ممتلكات جرجس من براندنبورغ. ولكن جرجس قرر في النهاية عدم مغادرة البلاد كما كان ينوي، خلافا لقراره.
أثناء ثورة الفلاحين بقيادة جيورجي دوزا عام 1514م، كان بيريني يقيم مع قواته الخاصة في سيكلوش، حيث فر إليه الكثير من النبلاء. كان هدف النبلاء المجتمعين هناك هو تعيين بالاطين لقيادة الحملة ضد الثوار، ولكن القائد العجوز والمصاب بداء النقرس، والذي بالكاد كان يستطيع التحرك، لم يكن مؤهلاً لهذه المهمة.
وبدءًا من عام 1515م، حصل على حقوق السيادة على دير تاهاني البيندي (tihanyi bencés apátság).
توفي الملك فلاديسلاف عام 1516م، وفي ذلك الوقت أصبح پيريني عضوًا في "مجلس الدولة" الذي حكم مملكة المجر بصفته الوصي أثناء فترة قصر سن الملك لويس الثاني ملك المجر. ومن المحتمل أنه بفضل شفاعته أصبح إيمري فورطوناتوس (Fortunatus Imre)، وهو لاجئ يهودي من إسبانيا تم تعميده، "ابنًا روحيًا" له وأصبح أمين خزينة الدولة في عهد الملك فلاديسلاف الثاني.
طابع جنيف المزدوج
طابع جنيف المزدوج هو طابع بريدي سويسري نادر أصدرته مدينة جنيف عام 1843، مما يجعله ثالث أقدم طابع بريدي في القارة الأوروبية بعد طابعي زيورخ 4 و6 الصادر سنة 1842، والطابع البريطاني بيني بلاك وطابع البنسين الأزرق (بيني بلو) الصادرين عام 1840. يحمل الطابع اسم جنيف المزدوج نسبةً للصورة المزدوجة على الطابع ومكان إصداره.
يتميز الطابع بتصميم فريد: كل نصف، بقياس 5 سنتيمترات عند قصه، يُدفع مسبقًا رسوم البريد على الرسائل داخل مدينة جنيف؛ أما الطابع الكامل، بقياس 10 سنتيمترات، فيُدفع مسبقًا رسوم البريد خارج المدينة ولكن داخل كانتون جنيف.
أصدر الطابع البريدي في 30 سبتمبر 1843. وقد طبع في شركة "Lithography Schmid". ظلت الطوابع متداولة عبر البريد حتى 30 سبتمبر 1854.
طابع جنيف المزدوج
كانت طوابع جنيف المزدوجة عبارة عن طوابع بريدية قابل للتجزئة، وهي محاولة مثيرة للاهتمام لتزويد منطقتين بريديتين في جنيف بتعريفة[الروسية] مختلفة باستخدام طابع بريدي واحد. إذا أرسلت الرسالة داخل منطقة مدينة جنيف، يقطع الطابع البريدي إلى نصفين بقيمة 5 سنتيمات ويستخدم؛ كما يستخدم طابع بريدي مزدوج بقيمة 10 سنتات لدفع رسوم البريد للرسائل داخل كانتون جنيف.
بيع حوالي 6000 طابعا فقط من طوابع جنيف المزدوجة. ويرجع ذلك إلى أن رد فعل السكان على هذا الابتكار كان سلبيا للغاية بعد إصدار الطوابع. الحقيقة هي أنه قبل إدخال الطوابع، كان المرسل إليه هو الذي يدفع تكلفة إرسال الرسالة. ولذلك عد كثيرون أنه من غير المهذب إرسال الرسائل بالطوابع البريدية، خوفاً من أن يتولد لدى المرسل إليه انطباع بأنه لا يملك القدرة على دفع تكاليف إرسال رسائل البريد. ولزيادة مبيعات الطوابع، باع مكتب البريد في عام 1845 عشر قطع من "طوابع جنيف المزدوجة" بسعر فرنك واحد مقابل 85 رابن.
في بعض الأحيان، بسبب الإهمال، قطعت بعض طوابع جنيف المزدوجة بطريقة غير صحيحة. هناك أمثلة معروفة تتكون من نصفين يقعان رأسياً أحدهما فوق الآخر أو نصفين أيمن وأيسر من الطابع متصلين أفقياً. تعد مثل هذه العينات نادرة للغاية وتحظى بتقدير كبير في فهارس الطوابع.
يو إس إس كاليستر: نحو اللانهاية (المرآة السوداء)
"يو إس إس كاليستر: إلى اللانهاية" هي الحلقة السادسة في الموسم السابع من سلسلة الخيال العلمي المرآة السوداء، وهي أيضًا تكملة لـ"يو إس إس كاليستر". يعود العديد من أبطال "يو إس إس كاليستر" لتأدية أدوارهم مرة أخرى، ومنهم كريستين ميليوتي، جيمي سيمبسون، بيلي ماغنوسن، ميلانكا بروكس، أوسي إيخيلي، وبول جي. رايموند. كتب الحلقة مبتكر السلسلة تشارلي بروكر، بيشا ك. علي، ويليام بريدجز، وبيكا بولينغ، وأخرجها توبي هاينز. عُرضت الحلقة لأول مرة على نتفليكس في 10 أبريل 2025، مع بقية حلقات الموسم السابع.
يو إس إس كاليستر: نحو اللانهاية (المرآة السوداء) القصة
طاقم يو إس إس كاليستر، وجميعهم نسخ رقمية مستنسخة لموظفي شركة كاليستر التي طورت لعبة فيديو حول السفينة الفضائية، قد دخلوا إلى "إنفينيتي"، وهي نسخة متعددة اللاعبين عبر الإنترنت من اللعبة. لضمان بقائهم وسط المعاملات الدقيقة في اللعبة، يتولون دور قراصنة لسرقة لاعبين آخرين. بما أنهم يفتقرون إلى علامة لاعب (gamer tag)، فإنهم أهداف سهلة للاعبين الآخرين الذين يحاولون مهاجمتهم. يدركون أنه للبقاء على قيد الحياة، يجب عليهم اختراق خوادم إنفينيتي لإنشاء فضاء افتراضي خاص بهم، لكن هذا يتطلب أولاً استعادة "والت"، النسخة الرقمية لجيمس والتون، الرئيس التنفيذي لشركة كاليستر، ثم استخدام المعلومات التي يعرفها والت للسفر عبر "قلب إنفينيتي" للوصول إلى هذا الفضاء.
يو إس إس كاليستر: نحو اللانهاية (المرآة السوداء) القصة
تزور صحفية شركة كاليستر لتسأل مالكها جيمس والتون عن هؤلاء اللاعبين المارقين في إنفينيتي، وعن معدات الاستنساخ الرقمي غير القانونية التي استخدمها المالك السابق للشركة، روبرت دالي. تسمع نانيت كول، مبرمجة اللعبة، هذا الحديث، وتعرض مساعدة والتون لتعقب هؤلاء اللاعبين المارقين. يدخلون اللعبة ويتتبعون والت، النسخة المستنسخة لوالتون، الذي كان قد مات سابقًا لكنه أُعيد إحياؤه بسبب كميات ضئيلة من الحمض النووي لدالي التي تم استنساخها رقميًا وتسربت إلى إنفينيتي. في الوقت نفسه، تكتشف نان، النسخة الرقمية لنانيت وقائدة يو إس إس كاليستر، مكان والت. يلتقي الفريقان، يجدون والت، ويعودون إلى يو إس إس كاليستر. أثناء لقائه ببقية الطاقم، يعبث والتون بمسدس ليزر ويقتل نسخة فالداك. تطرد نانيت والتون من اللعبة، ثم تنقطع عن اللعبة لتوجه له اللوم على تصرفاته وهما يغادران المكتب، لكنها تصطدم فجأة بسيارة، مما يتركها في حالة تبدو وكأنها موت دماغي.
يو إس إس كاليستر: نحو اللانهاية (المرآة السوداء) القصة
في هذه الأثناء، يساعد والت في توجيه يو إس إس كاليستر إلى القلب، الذي يظهر كمحطة فضائية، وتنتقل نان إليه. تكتشف أنه إبداع رقمي لجراج دالي حيث طور هو ووالتون التكنولوجيا وراء اللعبة الأصلية، بما في ذلك نسخة رقمية مستنسخة من دالي نفسه. بما أن دالي كان العبقري وراء عالم اللعبة، حصلوا على جهاز استنساخ رقمي غير قانوني لوضع نسخة من دالي في اللعبة، مما يسمح للنسخة بتقديم أفكار مستمرة لبناء إنفينيتي حتى لو مات دالي الحقيقي. النسخة المستنسخة من دالي مستعدة لمساعدة نان والطاقم، لكنها تكشف أن نانيت حاليًا في حالة موت دماغي؛ يعرض خيارًا عبر أقراص مرنة منفصلة، إما بدمج وعي نان مع نانيت لإحيائها، أو يمكنه نسخ ولصق الطاقم إلى خادم خاص. تدرك نان أن هذا سيترك نسخة من نفسها لتكون عبدة لدالي، وتطالب بقص ولصق الطاقم، مما يدفعه لمهاجمتها.
يو إس إس كاليستر: نحو اللانهاية (المرآة السوداء) القصة
في هذه الأثناء، يدخل والتون اللعبة وينشر باسم والت للوصول إلى جسر كاليستر، وبينما يكون الطاقم مشتتًا، يرسل دعوة لجميع اللاعبين الذين سرقهم طاقم كاليستر. يُطرد النسخة الرقمية لوالتون، ويقرر والتون بدلاً من ذلك متابعة الأحداث من الخارج. تكافح السفينة للدفاع عن نفسها ضد مئات اللاعبين الغاضبين.
نان، التي تكافح للبقاء على قيد الحياة من تلاعب دالي بواقعهم، تنجح في قتله بسكين دعامة. يؤدي موت دالي إلى تفعيل مفتاح قتل يبدأ في تدمير القلب. تبحث نان بجنون عن القرص لتنفيذ عملية القص واللصق وتفعله، وعندما تكون كاليستر على وشك أن تُصاب بالصواريخ. تجد نان نفسها تسيطر على جسد نانيت، الذي يسكنه أيضًا طاقم كاليستر الذين يمكنهم تجربة العالم من خلال حواسها والتواصل معها عبر الهاتف المحمول. في هذه الأثناء، يكتشف والتون أن إنفينيتي بأكملها قد مُحيت من الخادم. بعد أشهر، يُعتقل والتون بتهمة الاحتيال والاستنساخ الرقمي غير القانوني، بينما تسترخي نان والطاقم لمشاهدة أحدث حلقة من "ربات البيوت الحقيقيات في أتلانتا".
المتحف الأسود (المرآة السوداء)
متحف الأسود Black Museum هو الحلقة السادسة والأخيرة من الموسم الرابع من سلسلة الخيال العلمي المرآة السوداء". أخرجها كولم مكارثي وكتبها مبتكر السلسلة تشارلي بروكر،. عُرضت الحلقة لأول مرة على نتفليكس، مع بقية حلقات الموسم الرابع، في 29 ديسمبر 2017. تنقسم الحلقة إلى ثلاث قصص يرويها رولو هاينز (دوجلاس هودج)، مالك المتحف الأسود النائي. يحكي للزائرة نيش (ليتيتيا رايت) عن خلفيات المعروضات المختلفة، التي تتعلق بعمله السابق في التقنيات التجريبية.
تم تصوير "متحف بلاك" على مدى شهر في إسبانيا ونيفادا،. الحلقة تندرج ضمن فئة الرعب، وتتناول موضوعات مثل العرق والتكنولوجيا. تلقت حلقة "المتحف الأسود" آراء نقدية متباينة: وجد معظم النقاد أن القصة والتوصيف الشخصي ضعيفان، وكان التحول النهائي في الحبكة مثيرًا للجدل. بشكل عام، حصلت الحلقة على تصنيفات ضعيفة من النقاد مقارنة بحلقات أخرى من "بلاك ميرور". ومع ذلك، رُشحت ليتيتيا رايت لجائزة الإيمي برايم تايم وجائزة بلاك ريل عن أدائها التمثيلي.
المتحف الأسود (المرآة السوداء) القصة
تزور نيش (ليتيتيا رايت) متحف الأسود النائي الموجود  في محطة وقود علي طريق سريع. يشرح لها المالك، رولو هاينز (دوغلاس هودج)، خلفيات القطع الأثرية المتعلقة بالجرائم في المتحف، بدءًا بجهاز شبكة شعر.
في السابق، كان رولو يجند أشخاصًا لتجربة تقنيات طبية تجريبية. في استرجاع للأحداث، وافق الدكتور بيتر داوسون (دانيال لابين) على اختبار زرعة تجعله يشعر بالأحاسيس الجسدية للشخص الذي يرتدي شبكة الشعر. تعلم الشعور بالعديد من الحالات الطبية وأصبح قادرًا على تشخيص المرضى بسرعة. بعد تجربة شعور شخص يموت، أصبح يُثار من ألم مرضاه. مدمنًا على ذلك، بدأ في تشويه نفسه وقتل رجلًا مشردًا، مما تسبب في دخوله في غيبوبة.
المتحف الأسود (المرآة السوداء) القصة
في الحاضر، يتعطل مكيف الهواء، فتعرض نيش على رولو الماء. ينتقل إلى مكان اخر في المتحف حيث يعرض لعبة قرد، ويصف كيف أقنع جاك (ألديس هودج) بنقل وعي زوجته كاري (ألكسندرا روش)، التي كانت في غيبوبة، إلى جزء من دماغه، حتى تتمكن من تجربة أحاسيسه الجسدية والتواصل معه. أصبح جاك وكاري منزعجين من نقص الخصوصية والاستقلالية، على التوالي. عرض رولو على جاك القدرة على "إيقاف" كاري مؤقتًا. بعد أشهر، أعاد جاك تشغيلها، واتفقا في النهاية على أن تُشغل فقط في عطلات نهاية الأسبوع. بدأ جاك بمواعدة إميلي (ياشا جاكسون)، التي أرادت حذف كاري. ونقل رولو كاري إلى لعبة القرد، التي كانت قادرة على الشعور بالأحاسيس وقول عبارتين ("القرد يحبك" و"القرد يحتاج إلى عناق"). سرعان ما شعر باركر، ابن جاك وكاري، بالملل منها. أصبحت تقنية القرد غير قانونية، فطُرد رولو من الشركة
المتحف الأسود (المرآة السوداء) القصة
القطعة المركزية في المتحف هي هولوغرام كلايتون لي (بابس أولوسانموكون). يصر رولو على أن كلايتون مذنب بجريمة قتل، لكن نيش تذكره بالأدلة المتضاربة. أثناء وجوده في زنزانة الإعدام، اشترك كلايتون في معرض رولو: عندما يسحب زائر ذراعًا، يتلقى هولوغرام واعٍ لكلايتون كرسيًا كهربائيًا، ويتم إنشاء نسخة تذكارية له وهو يتعرض للصعق. كان المعرض يقصده العديد من الزوار في البداية. و لكن بعد احتجاجات عامة، تقلص عدد زوار المعرض إلى الساديين وأصحاب السيادة البيضاء الأثرياء، الذين تركوا هولوغرام كلايتون في حالة نباتية. تناولت أنجليكا (أماندا وارن)، والدة نيش، جرعة زائدة في اليوم التالي لرؤيتها له.
يبدأ رولو في الاختناق، تواصل نيش القصة، كاشفة أنها ابنة كلايتون  وانها عادت للانتقام، خربت نيش مكيف الهواء وأعطت رولو ماء مسمومًا. وتنقل نيش وعي رولو إلى هولوغرام كلايتون، ثم تصعقه بالكهرباء، مما يخلق تذكارًا لمعاناة رولو.
تأخذ نيش القرد الذي يحتوي على كاري معها وتضرم النار في المتحف. تتحدث مع والدتها، التي يوجد وعيها داخل رأسها، كما كان الحال مع كاري وجاك.
Ś
الحرف Ś هو حرف مشتق من الحرف S اللاتيني مع إضافة شكلة نبرة حادة.
الحرف يستخدم في أبجدية اللغة البولندية والأبجدية اللاتينية للغة المونتنغرية وكذلك في لغات سلافية أخرى مثل الأبجدية اللاتينية للغة البيلاروسية واللغة الصربية السفلى وفي.
ويتكب في لغة رقم النص الفائق (HTML):
أما رمزا اليونيكود فهما U+015A للكبير (Ś) و U+015B للصغير (ś).
الروح الروسية
مصطلح الروح الروسية (بالروسية: русская душа) وتُلفظ روسكايا دوشا، وقد استخدم في الأدب للإشارة إلى تفرد الهوية الوطنية الروسية. يُشار إلى المصطلح أيضًا أحيانًا بعبارة «الروح الروسية العظيمة» великая русская душа ڤيليكايا روسكايا دوشا، و«الروح الروسية الغامضة» загадочная русская душа زاجادتوشنايا روسكايا دوشا أو «الروح الروسية» русский дух روسكي دوخ. تقدم كتابات العديد من الكتاب الروس مثل نيكولاي جوجول وليو تولستوي وفيودور دوستويفسكي أوصافًا للروح الروسية.
الروح الروسية المصطلح
نشأ مفهوم الروح الروسية في أربعينيات القرن التاسع عشر كظاهرة أدبية بالأساس. قام الكاتب نيكولاي جوجول والناقد الأدبي فيساريون بيلينسكي بصياغة المصطلح بشكل مشترك عند نشر تحفة جوجول النفوس الميتة في عام 1842. في ذلك الوقت كان أصحاب الأراضي يشيرون غالبًا إلى أقنانهم باعتبارهم «أرواحًا» لأغراض المحاسبة، ويشير عنوان الرواية إلى خطة بطل الرواية لشراء المطالبات بالأقنان المتوفين. وبصرف النظر عن هذا المعنى الحرفي، فإن جوجول كان يقصد أيضًا أن يكون العنوان إشارة لفقدان ملاك الأراضي لروحهم في استغلال الأقنان.
الروح الروسية المصطلح
لقد ذهب بيلينسكي، الناقد الراديكالي المعروف، إلى أبعد من نوايا جوجول، واستنتج من الرواية اعترافًا جديدًا بالروح الوطنية، الموجودة بشكل منفصل عن الحكومة والمؤسسة في حياة الطبقة الدنيا. في الواقع، استخدم بيلينسكي مصطلح "الروح الروسية" عدة مرات في تحليلاته لأعمال جوجول، ومن هناك نمت أهمية العبارة، وفي نهاية المطاف أصبحت أكثر وضوحًا من خلال كتابات مؤلفين مثل فيودور دوستويفسكي. ومع ذلك، فإن هذا النوع الشهير من القومية كان نتاجًا لجهود مستمرة بذلتها مختلف الطبقات في روسيا لتحديد الهوية الوطنية. وفقًا لدوستويفسكي، «إن الحاجة الروحية الأكثر أساسية وأولية للشعب الروسي هي الحاجة إلى المعاناة، الحاضرة دائمًا والتي لا يمكن إخمادها، في كل مكان وفي كل شيء.»
لقد أسس جوجول ومعاصروه الأدب بصفته السلاح الجديد المفضل لروسيا، والأداة التي تستطيع من خلالها إعلام نفسها بعظمتها وحث الأمة على الوصول إلى مكانتها المنشودة كزعيمة عالمية. ربما لم تكن لدى جوجول مثل هذه الأفكار العظيمة، لكن بمساعدة بيلينسكي مهد الطريق لمفهوم جديد للهوية الروسية. - الروح الروسية العظيمة. على عكس "الروح الروسية" السابقة ( Русский дух في عام 1991، عندما ركزت على ماضي روسيا، كانت "الروح الروسية" تعبيرًا عن التفاؤل. وأكدت على شباب روسيا التاريخي وقدرتها على أن تصبح منقذ العالم باتباع حكمة الفلاحين. في الواقع، على الرغم من أن مفهوم الروح الروسية نما على الأفكار الغربية، إلا أن أنصاره اعتقدوا أن روسيا قد تبنت تلك الأفكار وسوف تستخدمها لإنقاذ أوروبا من نفسها. يمكن العثور على مصطلح الروح الروسية أيضًا في الثقافة الشعبية الروسية.
الروح الروسية تتويج المفهوم
لقد تطورت الروح الروسية ودخلت الوعي الغربي في العقود التالية، وأشهر ما حدث هو أعمال فيودور دوستويفسكي. في رواياته وقصصه، أظهر دوستويفسكي قومية معادية لأوروبا في كثير من الأحيان، واقترح في كثير من الأحيان "روحًا شعبية" متماسكة من خلال "أفكار غير معلنة وغير واعية يُشعر بها بقوة". مع وفاة دوستويفسكي عام 1881، كانت "الروح الروسية" قد اكتمل تطورها في روسيا. كان لدى دوستويفسكي الرأي التالي حول حرية وقوة الروح الروسية:
إنه لأمر مخيف كم هي حرة روح الرجل الروسي، وكم هي قوية إرادته! لم يسبق لأحد من قبل أن ابتعد عن موطنه الأصلي كما كان عليه أن يبتعد أحيانًا؛ لم يسبق لأحد أن اتخذ منعطفًا حادًا مثله، اتباعًا لإيمانه الخاص!
الروح الروسية تتويج المفهوم
في الفترة ما بين عامي 1880 و1930 تقريبًا، وبفضل دوستويفسكي إلى حد كبير، انتشر مفهوم "الروح الروسية" إلى بلدان أخرى وبدأ يؤثر على النظرة الأجنبية للشعب الروسي. وبالنسبة للعديد من الأوروبيين، قدمت هذه الفكرة بديلًا إيجابيًا للنظرة النمطية للروس باعتبارهم متخلفين، وبدلًا من ذلك صورت الشعب الروسي كمثال للبراءة التي فقدها الغرب. استمرت شعبية "الروح الروسية" في القرن العشرين ولكنها تلاشت مع تزايد القوة السوفيتية. بحلول ثلاثينيات القرن العشرين، بدأ المفهوم ينزلق إلى طيات النسيان، لكنه ظل موجودًا في أعمال العديد من الكتاب الذين ابتكروه.
السعيدة (المالكية)
السعيدة قرية سورية تتبع ناحية المعبدة، منطقة المالكية، محافظة الحسكة شمال شرق سورية، بلغ عدد سكانها في 1550 إحصاء عام 2004م. تقع شرق مدينة رميلان 3 كم، يوجد فيها العديد من محطات وآبار النفط، يعمل أهلها بالزراعة وتربية الماشية والعمل في حقول الرميلان. فيها مسجدان وبلدية يتبع لها بعض القرى والمزارع وفيها مدرسة ابتدائية ومدرسة اعدادية.
نبعة
قد يقصد من «نبعة»  :
نبعة: منطقة عراقية بناحية بصية.
نبعة (القصيم)
نبعة (بني ضبيان): قرية في عزلة بني ضبيان، مديرية بني ضبيان، محافظة صنعاء اليمنية.
نذير
قد يقصد من «نذير»  :
نذير (اسم): اسم شخصي.
نذير (روبوت عسكري): روبوت عسكري إيراني لإطلاق الصواريخ.
نذير (عبرية)
متحور (مارفل كومكس)
في القصص المصورة الأمريكية التي تنشرها مارفل كوميكس، يُعرّف المتحور أو المتحول بأنه إنسان يمتلك سمة جينية تُسمى الجين إكس. تُمكّن هذه السمة المتحول من اكتساب قوى خارقة تظهر عند البلوغ. يُشار أحيانًا إلى المتحولين البشر باسم النوع الفرعي البشري "الإنسان العاقل المتفوق" أو ببساطة "الإنسان المتفوق". المتحولون هم السلالة التطورية للإنسان العاقل، وقد كُشف أنهم يمثلون المرحلة التالية في التطور البشري. دقة هذا الأمر موضع جدل كبير في عالم مارفل.
على عكس المتحورون/المتحولين في مارفل، وهم الشخصيات التي تطور قواها فقط بعد التعرض لمحفزات أو طاقات خارجية (مثل سبايدر مان، كابتن أميركا، فانتاستيك فور، هالك)، فإن المتحورون/المتحولين لديهم طفرات جينية فطرية منذ الولادة.
قوة خارقة
القوة الخارقة هي قدرة خارقة خاصة أو استثنائية تفوق بكثير ما يُعتبر طبيعيًا. تُعرض القوى الخارقة عادةً في الخيال العلمي ووسائل الإعلام الخيالية، مثل القصص المصورة، والبرامج التلفزيونية، وألعاب الفيديو، والأفلام، باعتبارها السمة الرئيسية للبطل الخارق. نشأ هذا المفهوم في القصص المصورة الأمريكية وروايات الخيال الشعبي في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، ثم انتشر تدريجيًا في أنواع أدبية ووسائط إعلامية أخرى.
الإسكان العام في سنغافورة
الإسكان العام في سنغافورة هو الإسكان الذي تدعمه وتبنيه وتديره حكومة سنغافورة. بنى صندوق تحسين سنغافورة أول مبنى سكني عام في البلاد في ثلاثينيات القرن العشرين بطريقة مماثلة لمشاريع الإسكان العام البريطانية في تلك الفترة، وبدأ الصندوق في بناء مساكن لسكان مناطق الاستيطان العشوائي في أواخر الخمسينيات. خلف الصندوق مجلس الإسكان والتنمية في الستينيات والذي ركز على بناء عدد كبير من المساكن العامة الصغيرة التي احتوت على المرافق الأساسية بسرعة وبتكلفة منخفضة. لكن هذه الخطة تغيرت منذ أواخر الستينيات إذ ركزت برامج الإسكان على الجودة وعلى بناء المساكن في المدن الجديدة وأقرت خطة تسمح لمالكي الشقق بتأجيرها. وفرت الحكومة خيارات سكان عام أكثر للطبقة المتوسطة في السبعينيات والثمانينيات وحولت على زيادة تماسك المجتمع داخل العقارات السكنية. تحول السكن العام إلى أصل تجاري في التسعينيات فبدأت الحكومة ببناء مساكن راقية منتشرة في أرجاء البلاد وخففت من شدة اللوائح المتعلقة بإعادة بيع المساكن العامة مع زيادة برامج الإسكان للطبقات الضعيفة وكبار السن. بسبب ارتفاع أسعار المساكن العام في الألفية الجديدة أصبحت المساكن استثمارا من عام 2000 فأدمجت التقنيات الجديدة والميزات الصديقة للبيئة في العقارات السكنية.
الإسكان العام في سنغافورة
يُهدف من المساكن العامة التي تبنى منذ عام 2020 أن تكون مجتمعات قائمة بذاتها وقريبة من الكتل السكنية، تباع الشقق أو تؤجر للمقيمين. بالنسبة للبيع فيكون عقد إيجار لمدة 99 عاما ويمكن يبيع المالك عقد الإيجار في سوق مخصص لذلك بقيود معينة. أما المساكن المأجرة فتكون وحدات أصغر مخصصة للأسر ذات الدخل المنخفض، تدعم الحكومة هذه الأسر في استئجار الشقق وشرائها. وتتولى مجالس المدن إدارة العقارات السكنية وصيانتها، ويجدد مجلس الإسكان والتنمية العقارات السكنية القديمة في إطار استراتيجية تجديد العقارات.
بلغ عدد من يعيش في مساكن الإسكان العام في سنغافورة 78.7٪ في عام 2020، انخفاضا من 88.0٪ في عام 2000.
الإسكان العام في سنغافورة التاريخ
كانت البنية التحتية السكنية في سنغافورة إبان الحقبة البريطانية متخلفة، ما أدى إلى تفاقم مشكلات الاكتظاظ السكاني وسوء الأحوال المعيشية، لا سيما مع الطفرة السكانية التي شهدتها المدينة. بدأ صندوق تحسين سنغافورة بناء النماذج الأولى للإسكان العام في أواخر عشرينيات القرن العشرين، كانت المباني صغيرة الحجم ومخصصة لإيواء النازحين من المناطق العشوائية والملوثة. خطط الصندوق في الثلاثينيات لبناء مباني سكنية أكبر في ضواحي المنطقة الوسطى، وتولى بنفسه تنفيذ هذه المشروعات نظرًا لعدم قدرة القطاع الخاص على تطوير مثل هذه العقارات. ازدادت وتيرة البناء في أواخر الأربعينيات، واستوحى الصندوق تصميماته من نماذج الإسكان العام البريطانية السائدة آنذاك. كانت المساكن العامة تضم 9% من سكان سنغافورة في عام 1959.
الإسكان العام في سنغافورة التاريخ
شهدت سنغافورة هجرة كبيرة إليها بعد الحرب العالمية الثانية، استقر العديد من المهاجرين في كامبونغ (بيوت من الخشب والصفيح) حضرية على أطراف المنطقة الوسطى، بنيت هذه البيوت بعشوائية على الأراضي الفارغة أو المستنقعات أو المقابر القديمة وزاد عدد هذه المجتمعات بسرعة في الخمسينيات، حتى أصبحت موطنًا لربع سكان سنغافورة في الستينيات. كانت هذه المناطق شبه مستقلة عن الحكومة فكان كثير من سكانها يعملون في الاقتصاد غير الرسمي أو في عصابات سرية توفر الأمن في تلك المجتمعات. طريقة الاستقلال هذه جعلت الحكومة الاستعمارية ترى هذه المناطق بؤر يجب إزالتها واستبدالها بمساكن عامة.
الإسكان العام في سنغافورة التاريخ
كانت هذه المنازل الخشبية المتقاربة كثيرة الحرائق مما أوجد مشكلة أخرى وهي التشرد. اعتبرت السلطات الاستعمارية البريطانية هذه الحرائق فرصة لإعادة توطين السكان النازحين في مساكن رسمية لكن أوقف المخاوف المالية هذه الجهود. بدأ الصندوق ببناء مساكن طارئة لسكان الكامبونغ النازحين على مضض في عام 1953، لكن رفضها السكان فأوقف الصندوق عملياته بعد عامين. أصبحت قضية إعادة توطين سكان الكامبونغ مسألة سياسية حيوية في أواخر الخمسينيات فوضعت حكومة جبهة العمل استراتيجية إسكان طارئة واضحة. بعدما احترقت كامبونغ كو تشي وكامبونغ تيونغ باهرو استولت الحكومة على أراضي الحرائق وأمرت الصندوق ببناء شقق عليها، كما وضعت خطة لإعادة توطين سكان كامبونغ تيونغ باهرو. ولكن مثل ما سبقها لم تلقَ هذه الخطط قبول السكان النازحين.
الإسكان العام في سنغافورة التاريخ
واجه الصندوق صعوبات جمّة في توفير مساكن عامة تلبي احتياجات السكان. فالإيجارات على الشقق كانت مرتفعة ولا يقدر عليها معظم الأهالي وفي الوقت نفسه منخفضة إلى حد لا يغطى تكاليف البناء والاستمرار في برنامج الإسكان الأخرى. تباطأت وتيرة بناء الشقق في عام 1949 إلى درجة لم تعد تواكب الزيادة السكانية السريعة في سنغافورة. لم تختلف رؤية حكومة حزب العمل الشعبي التي تولّت السلطة عام 1959 عن الرؤية الاستعمارية حول الإسكان ومناطق الكامبونغ، ومن هنا رُسمت خطط لإنهاء دور صندوق تحسين سنغافورة وإنشاء هيئة جديدة للإسكان فأسس مجلس الإسكان والتنمية في فبراير 1960. أعلن المجلس حينها عن خطة إسكان طموحة تمتد لخمس سنوات واستمر في تنفيذ برنامج الإسكان الطارئ الذي أطلقه الفريق الحكومي في نوفمبر 1960، معتمدًا على استراتيجية ترتكز على بناء شقق مكوّنة من غرفة واحدة لتلبية احتياجات إعادة التوطين.
الإسكان العام في سنغافورة التاريخ
اندلع حريق كبير في منطقة بوكيت هو سوي في مايو 1961، فسارعت الحكومة إلى السيطرة على موقع الحريق وخصصت معظم شقق الطوارئ في كامبونغ تيونغ باهرو لإعادة إسكان المتضررين. ولم تكتفِ بذلك بل شرعت في تطوير مناطق سكانية على أنقاض المنطقة وهو ما اكتمل بين عامي 1963 و1965. واستُخدمت مساكن هذه المنطقة لاحقًا لإعادة توطين سكان المناطق العشوائية الأخرى، ما فتح الباب أمام تجديد حضري شامل وخطط إعادة إسكان قلب المدينة. كان عدد شقق الإسكان أكثر من 50,000 شقة في عام 1965 يسكن فيها نحو 23% من إجمالي سكان سنغافورة.
تبنّى مجلس الإسكان والتنمية سياسة في الستينيات تقوم على سرعة البناء والاقتصاد فيه، فأُنشئت مساكن شققها من غرفة أو غرفتين بأبسط صورة ممكنة وبكثافة عمرانية عالية لتحقيق أقصى استفادة من الأراضي المحدودة المخصصة للإسكان العام. افتقرت هذه المساكن إلى وسائل الراحة رغم أن كانت ذات جدوة وظيفية، وبسبب أن أغلب مناطق الإسكان كانت على أطراف المنطقة الوسطى فاضطر سكانها إلى الاعتماد على مرافق المدينة المركزية وخدماتها مما زاد العبء عليها.
الإسكان العام في سنغافورة التاريخ
سعت الحكومة إلى إعادة تشكيل سلوك السكان فُرضت قيود صارمة تحظر تعديل الشقق أو تأجيرها دون علم الحكومة وأُخضعت الوحدات السكنية لرقابة مشدّدة. كما رأت الحكومة في المساكن فرصة لترسيخ التعايش بين المجموعات العرقية فحُظر إنشاء أحياء قائمة على الفصل الإثني، على خلاف ما كان شائعًا في المدينة سابقًا. وساهم تصميم المساكن الجديدة الصغير في تقليص حجم الأسر فاتجه السكان إلى تقليل الإنجاب. إلا أن الباحث رياض حسن ذكر أن تصميم الأبنية أعاق التواصل بين الجيران، فأضعف الروابط الاجتماعية وأفقد الكتل السكنية شيئًا من روحها المجتمعية.
لم تلقَ خطط إعادة التوطين قبولًا لدى الكثير من الأهالي وكره العديد منهم الشقق بسبب صغر حجمها. سعت الحكومة إلى أن تستوعب العقارات جميع المتضررين من تلك المخططات سواء أفرادًا أو مؤسسات. بدأ المجلس في أواخر الستينيات بالابتعاد تدريجيًا عن الشقق ذات الغرفة الواحدة.
الإسكان العام في سنغافورة التاريخ
طُرح في عام 1964 مخطّط لتمليك المساكن العامة للمستأجرين، غير أن استجابتهم كانت فاترة بسبب عجز معظمهم عن تحمّل كلفة الشراء. غير أنالحكومة أجزت للمواطنين في عام 1968 استخدام مدّخراتهم من صندوق الادخار المركزي — وهو نظام ادخار إلزامي — لتمويل شراء الشقق. حتى ارتفعت معدلات التملك لتبلغ 62% من الوحدات في عام 1984.
شرع مجلس الإسكان والتنمية في تشييد أول "مدينة جديدة" في عام 1965، تبعد المدينة نحو 5-8 كيلومترات عن وسط العاصمة، تميّزت بتخطيط متكامل يضم مركزًا حضريًا ومرافق خدمية ومناطق صناعية توفر عمل للسكان. تحول تركيز المجلس من البناء السريع إلى تحسين جودة المساكن فصب اهتمامه على جودة المسكان واتساعها فضلاً عن تزويد الأحياء بمرافق مجتمعية أكثر تنوعًا. كما ساعد "قانون حيازة الأراضي" الصادر عام 1966 في تسريع هذه الطفرة، إذ منح الدولة سلطات كبيرة للاستحواذ على الأراضي وتخصيصها لمشاريع الإسكان.
الإسكان العام في سنغافورة التاريخ
توسّع البناء خارج المنطقة المركزية في السبعينيات وازدادت مساحة الشقق وتحسنت تصاميمها. وسُمح للمالكين ببيع وحداتهم في سوق إعادة البيع في عام 1971، ظهرت تصاميم أكثر تنوعًا تناسب أنماطًا مختلفة من الأسر في منتصف هذا العقد. أنشأت الحكومة شركة الإسكان والتنمية الحضرية في عام 1974 لسد الفجوة التي عانت منها الطبقة الوسطى من أنها لم تكن مؤهلة للحصول على شقق المجلس ولا تقدر على شراء عقارات من القطاع الخاص. تميزت مشاريع الشركة بتصاميم قريبة من العقارات الخاصة ولاقت قبولًا جيدًا عند إطلاقها. كما شيدت شركة تطوير مدينة جورونغ وحدات سكنية في منطقتي جورونغ وسيمباوانغ بين عامي 1968 و1982، دعمًا للتوسع العمراني المتوازن في أنحاء البلاد.