hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
سلطان شيخموس
سلطان شيخموس (بالكردية: Siltan Şêxmûs)  أو باسمه الكامل موسى بن ماهين المارديني الزولي (و. 1077، ماردين؛ ت. 1164، ماردين)، هو عالم إسلامي وطالب عبد القادر جيلاني .
تقع قبره في قرية يوجه على طريق ماردين - ديار بكر.
مقياس ترسيب
مقياس الترسيب هو أداة علمية كبيرة تشبه القمع تُستخدم لإلتقاط وقياس الجسيمات الدقيقة المحمولة في الهواء، خاصة السناج، الذي يحمله تلوث الهواء ويترسب مرة أخرى على الأرض.
مقياس ترسيب التصميم والبناء
تشبه مقاييس الترسيب مقاييس المطر فهي تحتوي على قمع دائري كبير في الأعلى، مصنوع من الحجر لمنع تآكله بسبب الأمطار الحمضية، وهو مثبت على حامل بسيط من الخشب أو المعدن، حيث يصب القمع محتوياته في زجاجة تجميع أسفله. عادةً ما يحتوي القمع على شبكة سلكية حول حافته لمنع الطيور من الجلوس عليه. صُنعت معظم المقاييس وفقًا لتصميم قياسي أُدخل عام 1916 ، واعتمد كمعيار بريطاني في عام 1951، مما يتيح دراسة ومقارنة التلوث الذي يتم جمعه في أماكن مختلفة بشكل منهجي. تُزال الزجاجة بعد شهر، ويؤخذ محتواها لتحليل الماء (مثل المطر والضباب والثلج) والمادة غير القابلة للذوبان (مثل السخام) والمادة القابلة للذوبان.
مقياس ترسيب التاريخ المبكر
طُوّرت أولى هذه المقاييس في أوائل القرن العشرين من قبل و.ج. راسل من مستشفى سانت بارثولوميو وجمعية الحد من دخان الفحم. بين عامي 1910 و1916، حسنت وصممت لجنة التحقيق في تلوث الهواء المقياس بشكل قياسي، وهي مجموعة من العلماء المتطوعين المتخصصين في دراسة تلوث الهواء برئاسة نابير شو، المدير الأول لمكتب الأرصاد الجوية. كانت أول ورقة علمية تحتوي على قياسات لمقياس الترسيب بعنوان "تساقط السخام في لندن: كميته وجودته وآثاره" ونُشرت في مجلة ذا لانسيت في يناير 1912. بفضل إدخال مقياس الترسيب، تمت مراقبة جودة الهواء في بريطانيا بشكل منهجي منذ عام 1914، ولعب هذا دورًا مهمًا في تحديد فعالية الجهود المبذولة للحد من التلوث. بحلول عام 1927، كانت بعض مقاييس الترسيب تُظهر بالفعل انخفاضًا بنسبة 50٪ في "المادة المترسبة"، على الرغم من أن تلوث الهواء بقي مشكلة كبيرة.
مقياس ترسيب التاريخ المبكر
على مدى العقود القليلة التالية، نشرت مقاييس الترسيب في العديد من المدن والبلدات البريطانية، مما سمح بإجراء مقارنات تقريبية للتلوث في أجزاء مختلفة من البلاد. وفقًا لمؤرخ التلوث ستيفن موزلي، بحلول عام 1949، نُشر حوالي 177 مقياسًا في جميع أنحاء بريطانيا، مما أدى إلى إنشاء أول شبكة مراقبة تلوث واسعة النطاق في العالم. ومع ذلك، زاد العدد بشكل كبير بعد ضباب لندن العظيم عام 1952، حيث وصل إلى 615 مقياس في عام 1954 و1066 مقياس في عام 1966.
مقياس ترسيب الاستخدام
على الرغم من أن مقاييس الترسيب كانت غير دقيقة ومعروفة بحدودها منذ البداية، إلا أن إدخالها على نطاق واسع كان يمثل تقدمًا كبيرًا في دراسة ومقارنة التلوث في أوقات مختلفة من السنة وفي أماكن مختلفة. في كتابه "الدولة والعلم والسماء: حكوميات الغلاف الجوي البريطاني"، وصف مارك وايتهيد، محاضر الجغرافيا في جامعة أبيريستويث، مقياس الترسيب بأنه "ربما يكون الجهاز التكنولوجي الأكثر أهمية في تاريخ مراقبة تلوث الهواء في بريطانيا. ومع ذلك، من منتصف القرن العشرين، أُستبدل مقياس الترسيب تدريجيًا بأجهزة أكثر دقة وطرق أفضل لجمع وتحليل البيانات.اليوم، على الرغم من أن تلوث الهواء يُقاس عادة بأجهزة استشعار آلية وإلكترونية، إلا أن مقاييس الترسيب لا تزال تُستخدم أحيانًا. تشمل المتغيرات الحديثة لمقياس الترسيب القياسي ما يُعرف بمقياس "الفرسبي"، حيث يكون جامع الترسيب على شكل قرص مقلوب. تشمل المتغيرات الأخرى مقياس الترسيب الاتجاهي، الذي يحتوي على أربع زجاجات طويلة قابلة للإزالة لجمع الترسبات القادمة من اتجاهات مختلفة.
عطاء بن دينار
عطاء بن دينار الهذلي، أبو الريان، وقيل: أبو طلحة المصري، مولى بني خناعة بطن من هذيل. أحد راوة الحديث النبوي من التابعين، سكن مصر. مَاتَ سنة 106 هـ. روى له البخاري في الأدب المفرد، وأبو داود، والترمذي.
عطاء بن دينار روايته للحديث النبوي
الجرح والتعديل: قال أحمد بن حنبل، وأبو داود: ثقة. وقال أحمد بن صالح العجلي: عطاء بن دينار من ثقات أهل مصر وتفسيره فيما يروي عن سعيد بن جبير صحيفة، وليست له دلالة على أنه سمع من سعيد بن جبير. وقال أبو حاتم الرازي: صالح الحديث إلا أن التفسير أخذه من الديوان، فإن عبد الملك بن مروان كتب يسأل سعيد بن جبير أن يكتب إليه بتفسير القرآن، فكتب سعيد بن جبير بهذا التفسير إليه فوجده عطاء بن دينار في الديوان، فأخذه فأرسله عن سعيد بن جبير. وقال النسائي: ليس به بأس. وذكره ابن حبان في كتاب الثقات. وقال أبو سعيد بن يونس: مستقيم الحديث، ثقة، معروف بمصر وداره بها في الحمراء في بني بحر نحو دار الليث بن داود لها بأبان عظيمان.
طوبيا والملاك (أوبرا)
طوبيا والملاك، وصفها مؤلفها بأنها "أوبرا كنيسة"، هي أوبرا مجتمعية في فصل واحد من تأليف جوناثان دوف، وكتب نصها ديفيد لان. عرض لأول مرة في 7 يوليو/تموز 1999 في لندن في كنيسة المسيح هايبري. القصة مبنية على سفر طوبيا من الأسفار غير القانونية في الكتاب المقدس.
طوبيا والملاك (أوبرا) سجل الأداء
العرض الأول لمسرحية توبيا والملاك في السابع من يوليو\تموز 1999 في كنيسة المسيح هايبري في لندن. إنتاج أوبرا ألميدا بواسطة ديفيد باري وإخراج كيت براون.في العام التالي عرض الأوبرا في كنيسة سانت ماثيو، بيري بيتشيز، في برمنغهام في إنتاج جديد بقيادة براد كوهين وإخراج كيت براون مرة أخرى. أصبح لاحقًا أول إنتاج متجول لمسرح Young Vic أثناء تجديده وأعاد المسرح إحيائه كأول إنتاج له عندما أعيد افتتاحه في عام 2006.تقدم العرض الأول لفيلم توبيا والملاك في أمريكا الشمالية بواسطة أوبرا فيفينتي في كنيسة إيمانويل الأسقفية في بالتيمور في 28 فبراير\شباط 2008.شارك في فريق التمثيل المغني الكونترتينور ديفيد ووكر في دور الملاك. ووكر فنان مرتبط ارتباطًا وثيقًا بموسيقى جوناثان دوف ومترجمًا متكررًا لدور اللاجئ في أوبرا دوف Flight.في أكتوبر\تشرين ألأول 2012، الإنتاج الافتتاحي لمسرح أوبرا هايبري الجديد(HOT) في كنيسة يونيون، لندن، بقيادة سكوت سترومان وإخراج لويز رادينجر.
طوبيا والملاك (أوبرا) سجل الأداء
اصدر تسجيل لأغنية Tobias and the Angel بقيادة ديفيد تشارلز آبل مع فريق التمثيل الأصلي من أداء Young Vic لعام 2006 على Chandos Records في أغسطس\آب2010.نشر الموسيقى التصويرية بواسطة Edition Peters في عام 2000.
طوبيا والملاك (أوبرا) ملخص
عندما قُتل أحد زملائه اليهود، اختار طوبيا(رجل يهودي من نينوى)يخالف القانون من خلال دفنه بشكل لائق. في صباح اليوم التالي، يصاب توبيت بالعمى بسبب مجموعة من العصافير(تلعب دورها جوقة الأطفال) ترمي فضلاتها في عينيه. يتذكر أنه مدين بالمال لراجويل، أحد أقاربه في إيكباتانا، فيرسل ابنه توبيا لاستعادته. يعرض شخص غريب على توبيا المساعدة لتوجيهه في طريقه. في الطريق، يشجع الغريب توبيا، الذي هو نوعاً ما شخص عديم الفائدة ومهتم فقط بالرقص، على الاهتمام بالعالم من حوله-والأستماع إلى أغاني الأشجار والجبال والنهر. وفي النهر، يتعرضون للهجوم من قبل سمكة عملاقة. عند سماع أغنيته المخفية، يتمكن توبيا من التغلب عليها، ويطلب منه الغريب أن يأخذ قلبها ومرارتها.
طوبيا والملاك (أوبرا) ملخص
وفي الوقت نفسه، في إيكباتانا، تقع سارة، إبنة راجويل، تحت تأثير الشيطان، أشموديوس، الذي يقتل زوجها في ليلة زفافهما. بوصول توبيا، يقع في حب سارة. الغريب لا يرى إلا الشيطان غير المرئي، ويأمر توبيا بأستخدام قلب السمكة لكسر تعويذة آشموديوس. وهذا يسمح لتوبيا بالزواج من سارة دون أن يُقتل، ويعودان إلى نينوى. يستخدم توبيا المرارة لعلاج عمى طوبيت، ويكشف الغريب عن نفسه بأنه الملاك رافائيل.
التصميم البارمتري
التصميم البارمتري هو أسلوب حديث في مجال العمارة والتصميم، كنتيجة للتطور الرقمي، يتم فيه تشكيل الميزات، مثل عناصر البناء والمكونات الهندسية، بناءً على العمليات الخوارزمية بدلاً من التلاعب المباشر بها. في هذا النهج تقوم المعلمات والقواعد بتحديد العلاقة بين نية التصميم واستجابة التصميم. يشير مصطلح البارامترية إلى معلمات الإدخال التي يتم تغذيتها في الخوارزميات، ويشير مصطلح البارمترية عادةً إلى استخدام خوارزميات الكمبيوتر في التصميم، ويمكن العثور على سوابق مبكرة في أعمال المهندسين المعماريين في مجال هذا النوع من التصميم مثل أنتوني غاودي، الذي استخدم نموذجًا ميكانيكيًا للتصميم المعماري، عن طريق ربط الأوزان بنظام من الأوتار لتحديد أشكال ميزات البناء مثل الأقواس.
التصميم البارمتري
تمكنت العمارة البارمترية من الجمع بين العناصر المعمارية ودمجها وتحويلها إالى عناصر أو محدّدات لوغارتمية، من الممكن تحويلها وتشكيلها بسهولة، مما يعمل على تقوية العلاقة بين مكونات وأشكال المشروع، وعلاقة المبنى بمحيطه. من الممكن تصنيف نماذج العمارة البارمترية إلى قسمين رئيسيين، القسم الاول هو الأنظمة القائمة على الإنتشار، حيث تقوم الخوارزميات بإنشاء أشكال نهائية لم يتم تحديدها مسبقًا بناءً على المدخلات البارامترية الأولية. والقسم الثاني هو أنظمة القيود، حيث يتم وضع القيود النهائية، ويتم استخدام الخوارزميات لتحديد الجوانب الأساسية، مثل الهياكل أو استخدام المواد التي تلبي هذه القيود. غالبًا ما يتم تنفيذ عمليات العثور على النماذج من خلال الأنظمة القائمة على الانتشار، حيث تعمل هذه العمليات على تحسين أهداف تصميم معينة مقابل مجموعة من قيود التصميم، مما يمكن من العثور على الشكل النهائي للتصميم بناءً على هذه القيود.
التصميم البارمتري
تتيح الأدوات البارامترية انعكاس كل من المنطق النقابي وهندسة النموذج الناتج عن البرنامج البارامتري، وتوفر واجهة التصميم شاشة مرئية لدعم تصور البنية الخوارزمية للمخطط البارامترى لدعم التعديل البارامترى. يمكن تعريف مبدأ التصميم البارامتري بأنه تصميم رياضي، حيث تظهر العلاقة بين عناصر التصميم كمعلمات يمكن إعادة صياغتها لتوليد أشكال هندسية معقدة، وتعتمد هذه الأشكال الهندسية على معلمات العناصر، وذلك عن طريق تغيير هذه المعلمات، ليتم إنشاء أشكال جديدة في وقت واحد.
في برامج التصميم البارامترية، يتمتع المصممون والمهندسون بحرية إضافة وضبط المعلمات التي تؤثر على نتائج التصميم، مثل المواد والأبعاد ومتطلبات المستخدم وبيانات جسم المستخدم، وفي عملية التصميم البارامترية، يستطيع المصمم الكشف عن إصدارات المشروع والمنتج النهائي، دون الرجوع إلى البداية، وذلك من خلال إنشاء المعلمات وإقامة العلاقة بين المتغيرات بعد إنشاء النموذج الأول، وأي تغيير في المعلمات مثل التحرير أو التطوير سيتم تحديثه تلقائيًا في النموذج، وهو ما يشبه اختصار للنموذج النهائي.
التصميم البارمتري المعلمة (البارمتر)
كلمة المعلمة مشتقة من الكلمة اليونانية التي تعني الفقرة بمعنى بجانب أو قبل أو بدلاً من بالإضافة إلى المترون بمعنى القياس، وإذا نظرنا إلى الأصل اليوناني للكلمة، يتبين لنا أن الكلمة تعني مصطلحًا يرمز أو يحدد مقياسًا آخر. في برامج CAD البارامترية تشيرعادةً إلى مصطلح متغير في المعادلات التي تحدد قيمًا أخرى. تتميز المعلمة، بوجود مجموعة من القيم الممكنة، وهي إحدى القوى الأكثر إغراءً للنظام البارامتري مثل القدرة على استكشاف العديد من الاختلافات في التصميم عن طريق تعديل قيمة بعض معلمات التحكم.
التصميم البارمتري التاريخ
ظهر مصطلح البارامتيك أول مرة على يد المعماري الإيطالي لويجي موريتي عام 1940 في أطروحة الدكتوراه الخاصة به، وأشار على أن العلاقة بين الشكل وأبعاده تتوقف على مجموعة من الإعدادات (معلمات) والتي تتمثل في مجموعة أرقام، منحنيات، أشكال، زوايا. كان أول استخدام للتصميم الباراميتي أول مرة في ملعب ميلانو من قِبل موريتي، ويشير هذا التصميم أنه من الممكن أن يتكون الملعب من تسعة عشر مدخل أو معلومة، كزوايا المشاهدة والتكلفة الاقتصادية لمواد البناء. تُعد زها حديد المهندسة المعمارية العراقية من المعماريين البارزين في مجال التصميم البارمتري.
أحد أقدم الأمثلة على التصميم البارامتري كان نموذج الكنائس المقلوب الذي صممه أنطونيو غاودي، في تصميمه لكنيسة كولونيا غويل، حيث ابتكر نموذجاً من الخيوط المثقلة بطلقات الطيور لإنشاء أسقف وأقواس مقببة معقدة ومن خلال تعديل موضع الأوزان أو طول الأوتار، تمكن من تغيير شكل كل قوس وملاحظة التأثير على الأقواس المتصلة، حيث قام بوضع مرآة في الجزء السفلي من النموذج ليرى كيف سيبدو عند بناء الجانب الأيمن للأعلى.
التصميم البارمتري التاريخ
تمضمنت طريقة غاودي التناظرية السمات الرئيسية للنموذج البارمتري التنظاري كالمدخلات، المعلمات، المعادلة، الإخراج. حيث يعمل طول السلسلة ووزن طلقة الطيور وموقع نقطة الارتساء كمعلمات إدخال مستقلة. تعمل مواقع قمة النقاط الموجودة على الأوتار بمثابة نتائج النموذج، حيث يتم اشتقاق النتائج باستخدام وظائف واضحة، في هذه الحالة، الجاذبية أو قانون نيوتن للحركة، من خلال تعديل المعلمات الفردية لهذه النماذج. تمكن غاودي من إنشاء إصدارات مختلفة من نموذجه مع ضمان أن الهيكل الناتج سيكون في حالة ضغط خالص، بدلًا من حساب نتائج المعادلات البارامترية يدويًا، يمكنه استخلاص شكل منحنيات السلسال تلقائيًا من خلال قوة الجاذبية المؤثرة على الأوتار.
قام المهندس المعماري الألماني فراي أوتو أيضاً بتجربة العمليات البارامترية غير الرقمية، وذلك باستخدام فقاعات الصابون للعثور على الأشكال المثالية للهياكل الانشدادية كما هو الحال في استاد ميونيخ الأولمبي، الذ تم تصميمه لدورة الألعاب الأولمبية الصيفية عام 1972 في ميونيخ.
التصميم البارمتري العمارة
دائماً ما تكون الطبيعة بمثابة مصدر إلهام للمهندسين المعماريين والمصممين، حيث أن تكنولوجيا الكمبيوتر زودت المصممين والمهندسين المعماريين بالأدوات اللازمة لتحليل ومحاكاة التعقيد الملحوظ في الطبيعة وتطبيقه على أشكال البناء الهيكلية والأنماط التنظيمية الحضرية. في الثمانينيات، بدأ المهندسون المعماريون والمصممون في استخدام أجهزة الكمبيوتر التي تقوم بتشغيل البرامج المطورة لصناعات الطيران والصور المتحركة من أجل تحريك الشكل.
يُعد غريغ لين من أوائل المهندسين المعماريين والمنظرين الذين استخدموا أجهزة الكمبيوتر لإنشاء الهندسة المعمارية، تعتبر العمارة الفقاعية والنقطية والطية من الأمثلة المبكرة على الهندسة المعمارية المولدة بالكمبيوتر. تم تصميم المبنى رقم 3 الجديد لمطار شينزين باوان الدولي، الذي تم الانتهاء منه في عام 2013، من قبل المهندس المعماري الإيطالي ماسيميليانو فوكساس بدعم من التصميم البارامترى من شركة الهندسة Knippers Helbig، حيث أنه بمثابة مثال على استخدام تقنيات التصميم والإنتاج البارامترية في مبنى واسع النطاق.
التصميم البارمتري العمارة
في التصميم المعماري العام، يمكن اعتبار جميع جوانب التصميم وأبعادها كمعلمات، مثل الموقع والاتجاه والشكل والإشعاع الشمسي وما إلى ذلك، حيث أن العملية التكرارية هي أسلوب للتحسين المستمر للمفهوم أو التصميم أو المنتج، يقوم المبدعون بإنتاج نموذج أولي واختباره وتعديله وتكرار الدورة بهدف الاقتراب من الحل. في حالة البنية البارامترية، يمكن لمبدأ للتكرار إنشاء تباين عند كل تمريرة عبر نفس مجموعة التعليمات، وقد تشمل الأمثلة تغيير حجم وشكل لوحة الأرضية أثناء بناء ناطحة سحاب، أو تغيير زاوية نظام الكسوة المعياري أثناء تبليطه على سطح متموج، بالإضافة إلى إنتاج التنوع، يمكن أن يكون التكرار أداة قوية لكل من التحسين وتقليل الوقت اللازم لتحقيق هذا التحسين باستخدام نظام حدودي مرن، والذي يمكن أن يعطي ردود فعل فورية، ويمكن المصمم إنشاء حلول واختبارها بسرعة من خلال التكرار.
التصميم البارمتري التصميم الحضري
يركز التحضر البارامتري على دراسة أنماط الاستيطان والتنبؤ بها. يحدد المهندس المعماري فراي أوتو الاحتلال والاتصال باعتبارهما العمليتين الأساسيتين المتضمنتين في كل عمليات التحضر، ويمكن أن تساعد العمليات البارامترية في تحسين حركة المشاة أو المركبات، وتوجيهات الكتل والواجهات، والمقارنة الفورية بين الأداء المختلف لخيارات التصميم الحضري المتعددة.
تتيح تقنيات التصميم البارامترية للمهندسين المعماريين والمصممين الحضريين معالجة السياقات الحضرية المتنوعة والتحديات البيئية والقضايا الاجتماعية والاستجابة لها بشكل أفضل، من خلال دمج البيانات والتحليل في عملية التصميم، ويسمح التمدن البارامتري بحلول أكثر استنارة وتكيفًا لتحديات التصميم الحضري، مما يؤدي في النهاية إلى بيئات حضرية أكثر مرونة واستدامة.
التصميم البارمتري التصميم الصناعي
مع تطور التكنولوجيا وتحسين نوعية حياة الناس، هناك المزيد من العوامل التي تؤثر على النتيجة النهائية للتصميم الداخلي والأثاث، المساحة والشكل واللون والخط والضوء واللون والنمط والملمس كلها عناصر مؤثرة. توفر طريقة التصميم البارامترية للمصممين الصناعيين المزيد من إمكانيات التصميم، تمنح طريقة التصميم البارامترية مصممي الأثاث فرصاً لتحدي هياكل الأثاث الأكثر تعقيداً وإنشاء أشكال أكثر تعقيداً عند التعامل مع المشكلات المريحة، يمكن لأساليب التصميم البارامترية أن تساعد المصممين على إنشاء سيناريوهات رقمية للاستخدام الحقيقي وتوفير مفاهيم تصميم أكثر راحة. يعد استخدام جداول التصميم في صناعة الأثاث لتنفيذ التصميم البارامتري مفيدًا عندما يلزم تنفيذ طلب كبير بأحجام مختلفة من نفس طراز الأثاث، حيث أنه يقلل من وقت العمل واحتمال الخطأ.
جون بريتون
قد يقصد من «جون بريتون»  :
جون بريتون: لاعب كرة قاعدة من الولايات المتحدة الأمريكية.
جون بريتون (سباح)
جون بريتون (طبيب): طبيب أمريكي.
اللجنة الملكية للمغناطيسية الحيوانية
تضمنت اللجنة الملكية للمغناطيسية الحيوانية لجنتين ملكيتين فرنسيتين منفصلتين ومستقلتين تمامًا، عيّنهما لويس السادس عشر في عام 1784، بدأت اللجنتان بالتحقيق في وقت واحد، تكونت اللجنة الأولى من أربعة أطباء من كلية الطب في باريس وخمسة علماء من الأكاديمية الملكية للعلوم (أي "لجنة فرانكلين"، التي سميت على اسم بنيامين فرانكلين)، ولجنة ثانية مكونة من خمسة أطباء من الجمعية الملكية للطب (أي "لجنة الجمعية").
استغرقت كل لجنة خمسة أشهر لإكمال تحقيقاتها. وقد قُدِّم تقرير "لجنة فرانكلين" إلى الملك في الحادي عشر من أغسطس عام 1784 ونُشر على نطاق واسع في مختلف أنحاء فرنسا والدول المجاورة، كما قُدِّم تقرير "لجنة الجمعية" إلى الملك بعد خمسة أيام في السادس عشر من أغسطس عام 1784.
تعتبر تحقيقات "لجنة فرانكلين" مثالاً كلاسيكيًا مبكرًا جدًا لتجربة منظمة محكومة، والتي لم تطبق إجراءات "وهمية" و"حقيقية" على المرضى الذين يعانون من اضطرابات "وهمية" و"حقيقية" فحسب، بل كانت أيضًا أول من استخدم "التجارب العمياء" لكل من المحققين وموضوعاتهم.
اللجنة الملكية للمغناطيسية الحيوانية
"إن تقرير لجنة فرانكلين الملكية لعام 1784...هو تحفة فنية من نوعها، وشهادة خالدة على قوة وجمال العقل...لم يحدث في التاريخ قط أن اجتمعت مجموعة استثنائية ومضيئة مثل لجنة فرانكلين لخدمة البحث العقلاني بأساليب العلم التجريبي. ولهذا السبب وحده فإن تقرير لجنة فرانكلين...هو وثيقة أساسية في تاريخ العقل البشري. وينبغي إنقاذه من الغموض، وترجمته إلى جميع اللغات، وإعادة طبعه من المنظمات المكرسة لفضح الشعوذة والدفاع عن الفكر العقلاني". - ستيفن جاي جولد (1989).
وقد كُلِّفت المجموعتان من المفوضين على وجه التحديد بالتحقيق في ادعاءات شارل ديسلون بشأن وجود "مغناطيسية حيوانية" جوهرية (وليس مجازية)، "المغناطيسية الحيوانية"، و"سائل مغناطيسي" فيزيائي مماثل (غير مجازي)، "السائل المغناطيسي". علاوة على ذلك، بعد أن أكملوا تحقيقاتهم في ادعاءات ديسلون - أي أنهم لم يفحصوا فرانز مسمر، أو نظريات مسمر، أو مبادئ مسمر، أو ممارسات مسمر، أو تقنيات مسمر، أو جهاز مسمر، أو ادعاءات مسمر، أو "علاجات" مسمر، أو حتى "التنويم المغناطيسي". نفسه - فقد طُلب من كل منهم تقديم "تقرير منفصل ومتميز".
اللجنة الملكية للمغناطيسية الحيوانية
"قبل أن تبدأ تحقيقات لجنة فرانكلين، درس أنطوان لافوازييه كتابات تشارلز ديسلون ورسم خطة لإجراء التحقيق. وقرر أن المفوضين لا ينبغي لهم دراسة أي من العلاجات المزعومة، بل ينبغي لهم تحديد ما إذا كانت المغناطيسية الحيوانية موجودة من خلال محاولة مغنطة شخص دون علمه أو جعله يعتقد أنه قد مُغنِط بينما لم يحدث ذلك في الواقع. وقد تبنى المفوضون هذه الخطة، وخرجت النتائج كما توقع لافوازييه." – فرانك أ. باتي (1994).
ومن خلال تحقيقاتهما، خلصت اللجنتان إلى (أ) عدم وجود أي دليل من أي نوع يدعم ادعاء ديسلون بشأن الوجود المادي الجوهري لـ "المغناطيسية الحيوانية" المزعومة أو "السائل المغناطيسي" المزعوم، و(ب) أن جميع التأثيرات التي لاحظتاها يمكن أن تُعزى إلى وكالة فسيولوجية (وليس ميتافيزيقية). في حين أن كل لجنة قد قبلت ضمناً عدم وجود تواطؤ أو ادعاء أو تدريب مكثف في الموضوع من جانب ديسلون، فقد خلصت كلتاهما (بشكل مستقل) إلى أن جميع الظواهر التي لاحظتها خلال كل من تحقيقاتها يمكن أن تُعزى بشكل مباشر إلى "الاتصال"، "الخيال"، و/أو "التقليد".
اللجنة الملكية للمغناطيسية الحيوانية
"لم يسبق لأحد أن تجاوز [تقرير مفوضي "فرانكلين"] الوضوح في التفكير والنزاهة الصارمة. فبعد تفصيل التجارب المختلفة التي أجريت ونتائجها، توصلوا إلى استنتاج مفاده أن الدليل الوحيد الذي قُدّم لدعم المغناطيسية الحيوانية هو التأثيرات التي أحدثتها على جسم الإنسان، وأن هذه التأثيرات يمكن إنتاجها دون تمريرات أو تلاعبات مغناطيسية أخرى، وأن كل هذه التلاعبات والتمريرات والطقوس لا تنتج أي تأثير على الإطلاق إذا استُخدِمت دون علم المريض؛ وبالتالي فإن الخيال يفسر الظاهرة، بينما المغناطيسية الحيوانية لا تفسرها." - تشارلز ماكاي (1841، التشديد مضاف إلى الأصل).
اللجنة الملكية للمغناطيسية الحيوانية أسباب التحقيق
"كان صعود المسمرية مؤشرًا على العديد من الصراعات الفلسفية والنفسية: الروحوالعقل مقابل الجسد؛ العلم والفلسفة مقابل علم النفس والخيال؛ العقلانية والتجريبية مقابل غير العقلاني والمجهول؛ [و] الوعي مقابل اللاوعي" (فافلاك، 2009، ص 53).
اللجنة الملكية للمغناطيسية الحيوانية أسباب التحقيق
وفقًا لأرماندو وبيلهوست (2018، ص 6-8)، التاريخ الحقيقي لميسمر، ونسخة مسمر من "المغناطيسية الحيوانية" والمنطق والسلوك والتحقيقات والتجارب ونتائج اللجان الملكية لعام 1784، قد شُوّهت تشويهًا خطيرًا من خلال التركيز الحديث ("قطف الكرز") على "تحولات المغناطيسية الحيوانية بعد عام 1820 [فيما يتعلق] بالتنويم المغناطيسي"، وخاصة على "عناصر الاستمرارية والتشابه بين المسمرية [ك‍] والإصدارات المختلفة للتحليل النفسي". لفهم دقيق للأهمية المعاصرة لعمل اللجان والأمور التي فحصتها فحصًا فرديًّا وجماعيًّا (وكذلك الأمور التي لم تفحصها)، من المهم تحديد النطاق الواسع للتوترات والنزاعات والظروف السائدة في ذلك الوقت، والتي دفعت إلى الحاجة إلى إجراء تحقيق رسمي في الطبيعة والنوع المحددين اللذين أجرتهما اللجان، ونوع القضايا الضمنية، بالإضافة إلى الأسئلة الأكثر تحديدًا في الطب والعلوم التي من المأمول أن تتناولها تحقيقات اللجان.
اللجنة الملكية للمغناطيسية الحيوانية أسباب التحقيق
ومن أجل الحصول على فهم متوازن للأهمية المعاصرة للجان باعتبارها أحداثًا تاريخية قائمة بذاتها كُلّفت في وقت محدد وفي ظروف محددة وبأهداف محددة، وعلاوة على ذلك، من أجل فهم طبيعة تحقيقاتها ونتائجها والعواقب المباشرة لتقاريرها، فلا بُدّ من فحص مجموعة من العوامل المختلفة (كما اقترح كرافر ودارندن، 2013):
"من منظور ظاهرة معينة، يمكننا أن ننظر إلى الكيانات والأنشطة التي تتألف منها. ويمكننا أن ننظر إلى الآليات الأعلى مستوى التي تشكل هذه الظاهرة أحد مكوناتها. ويمكننا أن ننظر إلى الوراء إلى الآليات التي سبقتها أو التي تطورت من خلالها. ويمكننا أن ننظر إلى الأمام إلى ما سيأتي بعدها. [وأخيرًا] يمكننا أن ننظر حولنا لنرى السياق الأوسع الذي تعمل فيه هذه الظاهرة."(ص 163)
كان ميسمر معروفًا بالفعل لدى ماري أنطوانيت قبل وصوله إلى باريس في عام 1777 برسالةِ توصيةٍ من المستشار فون كاونتز من ملكية هابسبورغ إلى الكونت دي ميرسي أرجينتو السفير النمساوي في فرنسا (الذي قدم ميسمر بدوره إلى مدير أكاديمية العلوم جان باتيست لوروا).
اللجنة الملكية للمغناطيسية الحيوانية أسباب التحقيق
بناءً على إلحاح صديقتيها الأقربين دوقة شولن ماري بول أنجيليك دالبرت دي لوين (1744-1781)، وأميرة لامبال ماري تيريز لويز دي سافوي-كارينيان (1749-1792) اللتين استفادتا من علاج ميسمر، تمكنت ماري أنطوانيت من ترتيب مقابلة رسمية بين ميسمر وديسلون مع ممثل (غير محدد الهوية) للملك في 14 مارس 1781 (والمسلي، 1967، ص 267). وفي ختام المقابلة، وافق ميسمر على مضض على الشروط المقترحة: أن يفحص فريق من المفوضين عددًا من مرضى ميسمر السابقين والحاليين، وأن يبقى ميسمر في فرنسا حتى تثبت "عقائده" و"مبادئه"، وأنه لا يجوز له المغادرة إلا بإذن من الملك، وأنه إذا كانت تقارير المفوضين "مواتية"، فإن الحكومة ستصدر "خطابًا وزاريًا" بذلك. (باتي، 1994، ص 110).
ألغى ميسمر اتفاقيته في غضون أسبوعين على أساس أنها كانت تحت الإكراه، وأُجريت "مقابلة" جديدة، شملت ميسمر، وديسلون، والممثل المجهول، ووزير الدولة جان فريديريك فيليبو[الإنجليزية].
اللجنة الملكية للمغناطيسية الحيوانية أسباب التحقيق
"بدأ الوزير حديثه قائلاً: إن الملك، بعد أن علم بعدم رغبة ميسمر في تحقيق المفوضين معه، أراد أن يعفيه من هذه الإجراءات الشكلية، ومنحه معاشًا مدى الحياة قدره 20 ألف جنيه فرنسي، ودفع 10 آلاف جنيه سنويًا لتعليم الطلاب، الذين ستختار الحكومة ثلاثة منهم. "وستُمنح بقية الفوائد عندما يدرك طلاب الحكومة فائدة الاكتشاف". (باتي، 1994، ص 111).
رفض ميسمر مرة أخرى العرض المقدم نيابة عن الملك؛ وبعد أن قيل له إن قرار الملك نهائي، ونظراً لأن الدافع وراء المقابلة الأولى جاء من الملكة، كتب ميسمر رسالة غير عادية (ترجمت في باتي، 1994، ص 112-115)، والتي كانت طبيعتها تعني السجن في الباستيل، لو كانت قد كتبت قبل عشرين عامًا.
"وبعد أن تأمل [في استخدام الوزير لكلمة "نهائي"،] عاد ميسمر إلى عيادته ووضع اسمه على ما كان من المؤكد أنه سيكون أحد أغرب الرسائل التي كتبت على الإطلاق إلى ملكة فرنسية [كانت تشترك معه في "موطنه الأصلي"] حتى ولو كان قد أرسلها بشكل خاص. وبدلاً من ذلك، قام بطباعتها، ووبخها علنًا بشأن العرض [الذي] قُدِّم باسمها وأعطاها إنذارًا نهائيًا."
اللجنة الملكية للمغناطيسية الحيوانية أسباب التحقيق
لقد كان وراء تشكيل لجنة 1784 أسباب عديدة بهدف إرضاء المصالح (الفرنسية) للملك، وليس المصالح (النمساوية) للملكة.
ورد في تقرير لجنة فرانكلين إلى الأكاديمية الملكية للعلوم (سبتمبر 1784)
لقد مرت أكثر من ست سنوات منذ الإعلان عن المغناطيسية الحيوانية في أوروبا، وخاصة في فرنسا وفي هذه العاصمة. ولكن لم تصبح هذه القضية محل اهتمام خاص لعدد كبير من المواطنين ولم تصبح موضوعاً للنقاش العام إلا في العامين الماضيين تقريباً. لم يسبق أن حدث سؤال أكثر غرابة من هذا الذي قسّم آراء أمة مستنيرة.
كان التركيز الشامل الذي أبداه ميسمر على السعي إلى "التناغم" باعتباره نتيجة علاجية، وخاصة في ضوء الحقيقة المؤكدة بأن تأثيرات "مغناطيسيته الحيوانية" القائمة على وجود قوة مماثلة للجاذبية قد أُثبِتت بالتساوي من الجميع، بغض النظر عن العمر أو الجنس أو الطبقة أو العرق أو الفكر، إلخ، كان له تأثير مهم على العديد من التحركات (والمحركين) داخل المجتمع الفرنسي نحو الديمقراطية والمزيد من المساواة.
اللجنة الملكية للمغناطيسية الحيوانية أسباب التحقيق
كان "النظام الفرنسي القديم" الذي كان غير شعبي على نحو متزايد يتعرض لضغوط كبيرة من العديد من الجهات؛ وفي غضون خمس سنوات من صدور تقارير اللجان، اندلعت الثورة الفرنسية. وقع اقتحام سجن الباستيل في 14 يوليو 1789، وبعد أربع سنوات أُعدِم الملك لويس السادس عشر في 21 يناير 1793، وأُعدِمت ملكته ماري أنطوانيت، ابنة الإمبراطورة ماريا تيريزا وشقيقة الإمبراطور جوزيف الثاني، في 16 أكتوبر 1793.