hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
طباعة الخرسانة ثلاثية الأبعاد المشاريع والتطبيقات البارزة
في عام 2021، قامت مؤسسة "هابيتات للإنسانية"، وهي أكبر منظمة غير ربحية لبناء المنازل في العالم، ببناء منزلين مطبوعين بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد في ويليامزبورغ، فيرجينيا، وتيمبي، أريزونا. بلغت مساحة المنزل الواقع في فيرجينيا 1200 قدم مربع وتمت طباعته في غضون 28 ساعة فقط باستخدام طابعة COBOD ثلاثية الأبعاد، أي أسرع بحوالي أربعة أسابيع من البناء القياسي. وقدّرت المنظمة أن الجدران الخرسانية المطبوعة بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد وفرت حوالي 15% لكل قدم مربع من تكاليف البناء. تم بناء المنزل الذي تبلغ مساحته 1738 قدمًا مربعًا في أريزونا في فصل الصيف: وهو الوقت الذي يتوقف فيه البناء عادةً بسبب الحرارة الشديدة. شُيد نحو 80% من المنزل باستخدام تقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد بما في ذلك الجدران الداخلية والخارجية، بينما تم بناء الجزء المتبقي، مثل السقف، باستخدام الأساليب التقليدية. وتأمل المؤسسة أن تكون المنازل المطبوعة بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد حلاً لمشكلة الإسكان الميسور التكلفة بالإضافة إلى نقص العمالة في المناخات والبيئات القاسية.
بنت شركة بيريئ أول مبنى سكني مطبوع بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد في ألمانيا في سبتمبر 2020، باستخدام طابعة BOD2 من شركة "كوبود - COBOD" وخليط الخرسانة من "شركة هايدلبيرج للأسمنت". نُقلت العناصر الخرسانية البالغ عددها 24 من مُنشأة إلى موقع التجميع، وأكملت الطابعة المنزل الذي تبلغ مساحته 160 مترًا مربعًا بحلول نوفمبر 2020. ولم يكن هُناك حاجة سوى لشخصين لتشغيل الطابعة لطباعة الجدران، والتي تضمنت تركيب أنابيب المياه والكهرباء.
في عام 2021، كشفت مدينة نايميخن الهولندية عن أطول جسر للمشاة في العالم مطبوع بتقنية الطباعة الخرسانية ثلاثية الأبعاد يمتد بطول 29 مترًا. تشير التقديرات إلى أن الطباعة ثلاثية الأبعاد وفرت حوالي 50% من المواد لأنه لم يتم وضع الخرسانة إلا في الأماكن التي تتطلب قوة هيكلية. صُنعت مكونات الجسر المطبوعة بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد من قِبل شركتي "بام" و"ويبر بيمكس" خارج الموقع، ثم نُقلت وجُمعت في الموقع.
طباعة الخرسانة ثلاثية الأبعاد التأثيرات الاقتصادية
من حيث التكلفة والاقتصاد، تتمثل إحدى مزايا الخرسانة المطبوعة بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد في أنها لا تتطلب استخدام القوالب، والتي تُستخدم لتشكيل القالب لصب الخرسانة التقليدية، حيث تمثل القوالب نحو 50% من إجمالي تكلفة بناء الخرسانة بسبب تكاليف المواد والعمالة. ومع ذلك، هناك تكاليف مرتبطة بالآلات بما في ذلك فوهات رأس الطباعة وأجهزة المراقبة الإضافية. بالإضافة إلى ذلك، غالبًا ما تختلف خلطات الخرسانة المطبوعة بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد عن الخرسانة التقليدية مع إضافة الطين النانوي والسيليكا النانوية وغيرها من الإضافات الكيميائية المساعدة.
طباعة الخرسانة ثلاثية الأبعاد التأثيرات الاقتصادية
هناك فوائد اقتصادية غير مباشرة من الخرسانة المطبوعة بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد من حيث الإنتاجية. غالبًا ما يكون قطاع البناء تقليديًا للغاية، وظلت العمليات متشابهة إلى حد كبير على مدى العقود الماضية. ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى أن العمليات الحالية لا تزال فعالة في العديد من تطبيقات البناء. على سبيل المثال، قارنت دراسة أجراها "غارسيا دي سوتو" تجميع جدار تم تصنيعه آليًا وجدار تم بناؤه بشكل تقليدي بدرجات متفاوتة من التعقيد، ووجدت أن البناء التقليدي تفوق في الأداء على التصنيع الآلي للجدران الأبسط، بينما كان الروبوت أكثر إنتاجية مع زيادة التعقيد الهندسي. لم تكن هناك تكلفة إضافية بسبب التصنيع الآلي، وفي كلتا الحالتين، كان إنتاج المواد هو العامل المُحدد للتكلفة، بدلاً من إجراءات البناء.
طباعة الخرسانة ثلاثية الأبعاد التأثيرات البيئية
يعتمد التأثير البيئي للخرسانة المطبوعة بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد بشكل كبير على العمليات والمواد المستخدمة في مشروع معين. يمكن للخرسانة المطبوعة بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد تقليل المواد المستخدمة في إنتاج الخرسانة بسبب الاستغناء عن القوالب، ولكن قد يكون للإضافات المتخصصة والتكنولوجيا المطلوبة نفس القدر من التأثير على البيئة مثل البناء الخرساني التقليدي. كشفت دراسة تقييم دورة الحياة (LCA) التي تقارن الأثر البيئي لجدار خرساني تم بناؤه بشكل تقليدي بجدار خرساني مطبوع بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد أن البديل المطبوع بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد لم يقلل من التأثيرات البيئية إلا عند عدم استخدام أي تسليح. تم استخدام تأثيرات تقييم دورة الحياة لإمكانية الاحتباس الحراري وإمكانية تحمض المياه وإمكانية التغذية المفرطة وإمكانية تكوين الضباب الدخاني لقياس التأثيرات البيئية. بمجرد إدخال التسليح في الهيكل الخرساني المطبوع بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد، كانت هذه التأثيرات أكبر من أساليب البناء التقليدية، خاصةً فيما يتعلق بإمكانية الاحتباس الحراري وإمكانية تكوين الضباب الدخاني.
طباعة الخرسانة ثلاثية الأبعاد التأثيرات البيئية
أجرت تقييم دورة الحياة أخرى دراسة مماثلة تقارن بين الجدران الخرسانية التقليدية والجدران المطبوعة بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد ولكنها غيرت من تعقيد الهيكل. وقد وجد أنه مع زيادة تعقيد الهيكل، أظهرت الطريقة المطبوعة بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد تأثيرًا بيئيًا أقل. كان هذا في الغالب بسبب قدرة الخرسانة المطبوعة بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد على تحقيق أشكال معقدة مع توفير مواد البناء من حيث القوالب وحجم الخرسانة. بشكل عام، يتأثر التأثير البيئي للخرسانة المطبوعة بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد بتصميم الهيكل ومدى قدرة المهندس على تحسين استخدام المواد. على أساس المواد، فإن التأثيرات البيئية مماثلة لتأثيرات الخرسانة التقليدية، حيث لا تزال هناك حاجة إلى الموثق الأسمنتي. ومع ذلك، فإن عملية البناء الانسيابية التي تأتي مع الطباعة ثلاثية الأبعاد تقلل من هدر المواد وانبعاثات الموقع.
بناءً على أربعة أمثلة، تشير التقديرات إلى أن مساهمة انبعاثات غازات الاحتباس الحراري لكل متر مربع المرتبطة ببناء المنازل المطبوعة بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد أقل من تلك الناتجة عن المنازل المبنية بشكل تقليدي.
طباعة الخرسانة ثلاثية الأبعاد التحديات والقيود
تمنع العديد من القيود اعتماد طباعة الخرسانة ثلاثية الأبعاد على نطاق واسع في جميع أنحاء صناعة البناء. بسبب محدودية مجموعة المواد التي يمكن استخدامها في طباعة الخرسانة ثلاثية الأبعاد، لا سيما بسبب بثق الفوهة وعملية ترسيب طبقات الخرسانة، مما يطرح تحدي الانهيار المبكر. لذلك تُعد الأبحاث المتعلقة بخصائص المواد وتطوير مواد إسمنتية عالية الجودة تتوافق مع أكواد الخرسانة الهيكلية وتطبيقات الطباعة ثلاثية الأبعاد مجال تركيز حاليًا. نظرًا لحساسية خليط الخرسانة، فإن أي تغيير في نوع الإسمنت أو الركام أو الإضافات سيؤثر على خصائص الخرسانة وسلوكها.
تعتبر أكواد البناء الحالية أن الخرسانة مادة متجانسة في حين أن الخرسانة في الواقع متباينة الخواص. ويتضح هذا التباين بشكل أكبر مع الطبقات المطبوعة، لذلك يجب تطوير طرق جديدة لتقدير التشوهات والتشققات. بالإضافة إلى ذلك، يتكون اختبار المواد الحالي للخرسانة من عينات أسطوانية وفقًا لمعيار (بالإنجليزية: ASTM C39)‏. لا يوجد حاليًا أي أساس منهجي أو نظري للخرسانة المطبوعة ثلاثية الأبعاد، خاصةً عندما يتعلق الأمر بالاختبار القياسي.
طباعة الخرسانة ثلاثية الأبعاد التحديات والقيود
اقتصرت مشاريع الطباعة ثلاثية الأبعاد الحالية على نماذج النسخ الأولي والمباني منخفضة الارتفاع وواسعة المساحة بدلاً من المباني التجارية الشاهقة بسبب القيود المفروضة على تقنية الطابعة ثلاثية الأبعاد. تحتاج الطابعات إلى أن تكون متوافقة مع ارتفاع المبنى، لذلك هناك حاجة إلى مزيد من البحث في استقرار وتصميم الطابعة ثلاثية الأبعاد. هناك أيضًا تحديات تتعلق بالتسليح في طباعة الخرسانة ثلاثية الأبعاد، وهو أمر مطلوب للهياكل الأكثر ارتفاعًا.
طباعة الخرسانة ثلاثية الأبعاد البحث والتطوير
تُجرى الأبحاث الرائدة حول موضوع طباعة الخرسانة ثلاثية الأبعاد في المعهد الفيدرالي السويسري للتكنولوجيا في زيورخ، وجامعة لوفبرا، وجامعة سوينبرن التقنية، وجامعة آيندهوفن للتكنولوجيا، ومعهد برشلونة للهندسة المعمارية المُتقدمة، من بينِ العديد منَ المؤسسات الأخرى.
نظراً لزيادة الاهتمام بالطباعة الخرسانة ثلاثية الأبعاد من قِبل كل من الصناعة والأوساط الأكاديمية، فقد بدأ عقد عدد من المؤتمرات على الصعيد الدولي. نظمت "3 دي برينتيوسد" مؤتمران دوليان يركزان على الصناعة في فبراير ونوفمبر 2017 في كوبنهاغن. وفي وقت لاحق، نُظّم المؤتمر الأكاديمي الخرسانة الرقمية الذي يُعقد كل سنتين في المعهد الفيدرالي السويسري للتكنولوجيا في زيورخ في عام 2018،  ومعهد ايندهوفن للتكنولوجيا في عام 2020، وجامعة لوفبورو في عام 2022. ونُظمت سلسلة متوازية من المؤتمرات المتكررة، التي تركز على منطقة آسيا والمحيط الهادئ، في جامعة سوينبورن للتكنولوجيا في عام 2018، وجامعة تيانجين في عام 2019، وجامعتي تونغجي وخبي في شنغهاي في عام 2020.
طباعة الخرسانة ثلاثية الأبعاد مواضيع متعلقة
يمكن استخدام طباعة الخرسانة بشكل مباشرأو غير مباشر لإنتاج لإنتاج القوالب التي يتم فيها صب أو رش الخرسانة.
تُعالج القوالب المطبوعة بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد بعض التحديات الرئيسية لطباعة الخرسانة ثلاثية الأبعاد. فيمكن دمج قضبان التسليح بشكل تقليدي، وتتوافق الخرسانة المصبوبة أو المرشوشة بشكل تقليدي مع أكواد البناء. بالإضافة إلى ذلك، فإن جودة سطح الخرسانة تكون أفضل بكثير مما هي عليه في طباعة الخرسانة ثلاثية الأبعاد. وللحصول على سطح أملس، يمكن طلاء القوالب المطبوعة بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد أو صقلها.
تم استخدام طباعة الخرسانة ثلاثية الأبعاد مع البثق الطبقي لإنتاج قوالب تبقى في مكانها لصب الخرسانة. في هذا النهج، يتم إنتاج غلاف رقيق، يتكون من كفاف أو اثنين مطبوعين بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد، في خطوة أولى، إما في مصنع التصنيع المسبق أو مباشرةً في الموقع. بعد ذلك، يتم تركيب أقفاص التسليح وتثبيتها في مكانها. أخيرًا، يتم صب الخرسانة داخل الغلاف، إما دفعة واحدة أو على عدة خطوات لمنع تراكم الضغط الهيدروستاتيكي في الأجزاء السفلية من القوالب.
طباعة الخرسانة ثلاثية الأبعاد مواضيع متعلقة
بالنسبة للحسابات الهيكلية، يتم تجاهل الغلاف المطبوع بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد عادةً، ولا يتم اعتبار سوى الخرسانة المصبوبة حاملة للأحمال. ومع ذلك، يمكن اعتبار الغلاف المطبوع بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد غطاءً ضروريًا لتسليح الخرسانة يحمي الفولاذ من التآكل.
بدلاً من ذلك، يمكن استخدام الطباعة ثلاثية الأبعاد بمواد غير إسمنتية لإنتاج القوالب للخرسانة. مثل استخدام طباعة البثق باستخدام الطين والرغوة والشمع والبوليمرات، بالإضافة إلى نفث الموثق بالرمل والطباعة المجسمة، لتصنيع القوالب لمكونات الخرسانة المعمارية.
تعزيز الخرسانة المطبوعة ثلاثية الأبعاد
تعزيز الخرسانة المطبوعة ثلاثية الأبعاد هي آليةً يتمّ من خلالِها تحسينُ ليونةِ وقوةِ شد الخرسانةِ المطبوعةِ باستخدامِ تقنياتِ تقويةٍ مُختلفة، بما في ذلك قضبانُ التّسليح، والشبكات، والألياف، أو الكابلات. تُعدّ تقويةُ الخرسانةِ المطبوعةِ ثلاثيةَ الأبعادِ أمرًا مهمًا للاستخدامِ واسعِ النطاقِ للتكنولوجياِ الجديدة، كما هو الحالُ في الخرسانةِ المسلحة. معَ وجودِ العديدِ من تطبيقاتِ التصنيعِ الإضافيّ في صناعةِ البناءِ الخرسانيّ — وتحديدًا استخدامُ الخرسانةِ المُصنّعةِ إضافيًا في تصنيعِ العناصرِ الخرسانيةِ الهيكلية  — تختلفُ تقنياتُ التعزيزات والتثبيتِ بشكلٍ كبير.
تعزيز الخرسانة المطبوعة ثلاثية الأبعاد
حتى بالنسبةِ للعناصرِ غيرِ الهيكلية، فإنّ استخدامَ التعزيزات غيرِ الهيكليةِ مثلَ الخرسانة المسلحة بالألياف يُعد أمرًا غيرَ شائع. إنّ عدمَ وجودِ قوالب في مُعظمِ الخرسانةِ المطبوعةِ ثلاثيةَ الأبعادِ يجعل تركيبَ التعزيزات أمرًا مُعقّدًا. ركّزتْ مراحل البحثِ المُبكّرةِ في طباعةِ الخرسانةِ ثلاثيةَ الأبعادِ في المقامِ الأولِ على تطويرِ تقنياتِ الموادّ لِخَلطاتِ الأسمنت والخرسانة. تُشيرُ هذهِ الأسبابُ مُجتمعةً معَ عدمِ وجودِ أحكامٍ قانونيةٍ بشأنِ التعزيزات والتثبيتِ للعناصرِ المطبوعةِ إلى الوعيِ المحدودِ واستخدامِ تقنياتِ التعزيزات المُختلفةِ في التصنيعِ الإضافيّ.
تُعدّ طباعةُ الخرسانةِ القائمةُ على بثقِ الموادّ مُفضّلةً حاليًا من حيثُ توافرِ التكنولوجياِ وفعاليةِ التكلفة. لذلك، فإنّ مُعظمَ تقنياتِ التعزيزات التي تمّ تطويرُها أو التي لا تزالُ قيدَ التطويرِ مُناسبةٌ لتقنيةِ الطباعةِ ثلاثيةِ الأبعادِ القائمةِ على البثق.
التبريد الإشعاعي السلبي أثناء النهار
التبريد الإشعاعي النهاري السلبي (PDRC) هو استخدام أسطح عاكسة باعثة للحرارة غير مزودة بالطاقة لخفض درجة حرارة مبنى أو أي جسم آخر.
تم اقتراحه كطريقة لتقليل ارتفاع درجة الحرارة الناتجة عن غازات الاحتباس الحراري عن طريق تقليل الطاقة اللازمة لتكييف الهواء،  وخفض تأثير جزيرة الحرارة الحضرية، وخفض درجات حرارة جسم الانسان.
يمكن أن تساعد أنظمة التبريد الإشعاعي السلبي أثناء النهار الأنظمة الأكثر كفاءة في درجات الحرارة المنخفضة مثل الأنظمة الكهروضوئية،  وأجهزة جمع الندى، والمولدات الحرارية الكهربائية.
تقترح بعض التقديرات أن تخصيص 1-2% من مساحة سطح الأرض للتبريد الإشعاعي السلبي أثناء النهار من شأنه أن يُثبّت درجات حرارة السطح. توفر الاختلافات الإقليمية إمكانات تبريد مختلفة حيث تستفيد المناخات الصحراوية والمعتدلة أكثر من المناخات الاستوائية، ويعزى ذلك إلى تأثيرات الرطوبة والغطاء السحابي.
التبريد الإشعاعي السلبي أثناء النهار
يمكن تضمين أنظمة التبريد الإشعاعي السلبي أثناء النهار في الأنظمة التكيفية، والتحول من التبريد إلى التدفئة لتخفيف أي تأثيرات محتملة "للبرودة الزائدة". تزداد تطبيقات التبريد الإشعاعي السلبي أثناء النهار لتبريد المساحات الداخلية مع تقدير "حجم السوق بحوالي 27 مليار دولار في عام 2025".
عمارة الليل
الهندسةُ المعماريةُ الليلية، والتي يُشارُ إليها أيضًا بالهندسةِ المعماريةِ المُضاءة، هي هندسة معماريّة مصمّمةٌ لِتَعظيمِ تأثيرِ الإضاءةِ الليلية، والتي قد تشملُ أضواءً من داخلِ المبنى، وأضواءً على الواجهةِ أو تُحدّدُ عناصرَها، وإعلاناتٍ مُضاءة، وإضاءةً كاشفة.
مع ظهور الإضاءة الاصطناعية في القرنين التاسع عشر والعشرين، أصبح المهندسون المعماريّون على دراية مُتزايدة بها كعنصر يتمّ دمجُهُ في التصميم؛ وقد كان الاستخدامُ المُتعمّدُ لها شائعًا في أوقات مُختلفة، بما في ذلك تصميمُ ناطحات السحاب والمباني التجارية الأخرى في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي، وفي الخمسينيات والستينيات، وفي الهندسة المعمارية الاحتفالية الحديثة للمدن.
عمارة الليل تاريخ
يُنسب المصطلح إلى ريموند هود، الذي كتب في عدد خاص من مجلة "نشرة شركة جنرال إلكتريك"، بعنوان "هندسة الليل" أيضًا، في فبراير 1930. كتب:
بالكاد مُسِت إمكانيات إنارة الليل. ... وفي نهاية المطاف، سيدرس إنارة المباني ليلاً تمامًا كما درس جوردون كريج ونورمان بيل جيديس إضاءة المسرح. وستُجرّب كل وسيلة ممكنة للحصول على تأثير ما - اللون، وتغيير مصادر واتجاه الضوء، والنمط والحركة. ... إن إضاءة اليوم ليست سوى بداية فن قد يتطور كما تطورت موسيقانا الحديثة من الضرب البسيط على الطبل.
عمارة الليل تاريخ
ومع ذلك، كان المهندسون المعماريون والمصممون منشغلين بالمفهوم لبعض الوقت. ظهر المصطلح الألماني Lichtarchitektur (هندسة الضوء) لأول مرة مطبوعًا في مقال كتبه يواكيم تيشمولر عام 1927، وهي مطبوعة كهربائية تقنية أخرى، لكنه استخدمه كملصق حائط في معرض قبل خمسة أشهر،  وكان هناك تاريخ طويل سابق من المناقشات الميتافيزيقية إلى حد ما في ألمانيا حول العمارة "البلورية"، و"تفكك" المدن، ومفهوم تاج المدينة، لا سيما بين أعضاء "سلسلة الزجاج". (كان لدى لويس كان وجهة نظر مماثلة، حيث قال في عام 1973 في محاضرته في معهد برات إن "الضوء هو في الحقيقة مصدر كل كائن".) وفي مقاله لتيشمولر ميز بين تصميم الإضاءة وهندسة الضوء، والتي لن تتحقق إلا من خلال دمج اهتمامات مهندس الإضاءة مع اهتمامات المهندس المعماري بحيث تتحقق "قوة تشكيل المساحة للضوء" نفسها: "هذا الضوء المعماري يمكن أن يؤدي إلى هندسة الضوء إذا تم إنتاج تأثيرات معمارية محددة معه، وفقط معه، والتي تظهر وتختفي في وقت واحد مع الضوء ".
عمارة الليل تاريخ
وفي عام 1927 أيضًا، كتب ماكس لاندسبيرج أن المراكز التجارية تقدم الآن جوانب مختلفة تمامًا ليلاً ونهارًا بحيث يجب التمييز بين هندسة النهار وهندسة الليل. ودعا إلى "عدم وجود لوائح فحسب، بل تخطيط ومسابقات" لتسهيل تطوير الأخيرة وإدخال النظام على الفوضى الحالية للإعلان. وفي نفس العام، توقع هوجو هارنيغ أن "الوجه الليلي" للهندسة المعمارية سيُلقي بظلاله قريبًا على "الوجه النهاري". وفي نفس العام أيضًا، خصص والتر بهرندت قسمًا في كتابه "انتصار أسلوب البناء الجديد (بالألمانية: Sieg des neuen Baustils)" إلى "الإضاءة الاصطناعية كمشكلة شكلية" وحدد إحدى مهام المبنى الجديد على أنها:
ليس فقط استخدام هذه الإمكانيات الجديدة [للإضاءة الكهربائية]، بل أيضًا تصميمها، حيث يتم استغلال الإضاءة بمعنى وظيفي، وتُصبح أداة فعالة لتصميم الفضاء، وتفسير الوظيفة المكانية والحركة، وتأكيد وتعزيز العلاقات المكانية والتوترات.
عمارة الليل تاريخ
تشمل أمثلة بهريندت أحد التصميمات الداخلية: إضاءة سلم في مبنى الصليب الأحمر الذي صممه أوتو بارتننج في برلين عن طريق تركيبات إضاءة أنبوبية موضوعة تحت زوايا درجات السلم "مما يؤكد على ميل الدرج نحو الحركة". اقتصر التأييد البريطاني للمفهوم في كتاب "المسارح ودور السينما الحديثة" لبّي مورتون شاند (1930)، على الإضاءة الخارجية ولكنه أضاف: "إن العمارة الليلية أكثر من مجرد مرحلة عابرة، بل هي نوع محدد من التصميم الحديث تتمتع بإمكانيات هائلة لتجميل مدننا، مما يفتح آفاقًا جديدة وغير مسبوقة تمامًا للتكوين المعماري. أصبحت إضاءة الدعاية للهندسة المعمارية بمثابة التعليقات التوضيحية والتخطيطات للصحافة - جزء جديد لا يتجزأ من أسلوبها، والذي لم يعد من الممكن تجاهله أو السخرية منه بابتسامات أكاديمية متفوقة الفن من أجل الفن".
عمارة الليل تاريخ
روّجت شركات الكهرباء لدمج تصميم الإضاءة في الهندسة المعمارية، بدءًا من المعارض العالمية في أواخر القرن التاسع عشر. في أواخر عشرينيات القرن الماضي، كانت شركة جنرال إلكتريك تعرض نماذج للمباني في مرفقها البحثيّ في نيلا بارك في كليفلاند لتوضيح الإعلانات الكهربائية الحديثة وإضاءة المباني بالإضافة إلى إضاءة الشوارع، وقامت كلّ من جنرال إلكتريك وويستينغهاوس ببناء مسارح لعرض مناظر طبيعية لشوارع في ظروف إضاءة مختلفة.
تمّ تشجيع الإضاءة الكاشفة للمباني والنّصب التذكارية، التي طوّرها وصقلها مهندسو الإضاءة مثل لوثر ستيرينغر ووالتر دارسي ريان في معارض متتالية، كطريقة لعرض أبرز مباني المدينة، وخاصّةً ناطحات السحاب: جرت أوّل محاولة لإضاءة تمثال الحريّة بشكل كاشف في عام 1886، وتمّت إضاءة قمة مبنى سانجر بشكل كاشف في عام 1908، وقبة مبنى الكابيتول في واشنطن العاصمة خلال الحرب العالمية الأولى.
عمارة الليل تاريخ
سرعان ما تمّ اكتشاف أنّ زاوية وطبيعة الأضواء تشوّه الملامح المعمارية؛ في نفس المنشور الترويجيّ الذي نشر فيه مقال هود، جادل هارفي ويلي كوربيت بأنّ شكل المبنى يجب أن يأخذ الإضاءة الكاشفة في الاعتبار من البداية، في استمرار للتغييرات التي حدثت بالفعل، مثل إزالة الكورنيش. "يجب أن يكون شكل الجزء المضاء مرتبطًا ببقية المبنى بحيث يبدو كجوهرة في إطار، مشكّلًا جزءًا متماسكًا من الهيكل بأكمله". كان شكل ناطحة السحاب المتراجعة هو الأفضل من وجهة النّظر هذه، وجادل هود بأنّه لا ينبغي ببساطة إضاءة العمارة الكلاسيكية بشكل كاشف.
أثّرت الإضاءة الكاشفة أيضًا على موادّ العديد من المباني: في المعرض الدّوليّ في بناما والمحيط الهادئ عام 1915 في سان فرانسيسكو، تمّ استخدام تشطيب خشن بناءً على نصيحة رايان لنشر الضوء وتجنّب التوهّج،  وعلى العكس من ذلك، تمّ بناء مبنى ريجلي عام 1921 في شيكاغو بواجهة من الطين الملوّن الشاحب الذي يصبح أكثر بياضًا وانعكاسًا مع زيادة الارتفاع، لتعظيم تأثير الإضاءة الكاشفة. كانت الإضاءة جزءًا مهمًا من المنافسة بين ناطحات السحاب.
عمارة الليل تاريخ
تمّ استخدام مبنى "أمريكان راديتر" الأسود الذي صممه هود وأندريه فويلوكس في 1924 في نيويورك لإجراء تجارب على الإضاءة. كتب هود في عام 1930:
جرّبنا أضواءً متعدّدة الألوان دوارةً وأنتجنا في وقت من الأوقات تأثير احتراق المبنى. ألقينا بقعًا من الضوء على نفثات البخار المتصاعدة من المدخنة. ثمّ مرّةً أخرى، باستخدام الأضواء المتحرّكة، كان لدينا الجزء العلويّ بأكمله من المبنى يتمايل مثل شجرة في رياح قوية. مع الإضاءة المتقاطعة... تمّ تطوير أنماط تكعيبية غير عادية للغاية.
جادل مصمّم الإضاءة، باسيت جونز، في استخدام نظام إضاءة باستخدام شاشات اللّون الزهريّ والقرمزيّ والعنبريّ:
ستنتج صورتي الذهنية لهذا المبنى في الليل من صبّ برميل ضخم من الموادّ المتوهّجة ذات الألوان الطيفية على الهيكل والتي تتدفّق على الأسطح العمودية، وتبرد أثناء سقوطها، ومثل حمم البركان المنصهرة المتوهّجة، تتجمّع في كلّ تجويف وخلف كلّ حاجز.
شهدت إضاءة الواجهات الخارجية في العمارة استكشافًا متجددًا في الخمسينيات والستينيات، إلا أن أزمة الطاقة في السبعينيات وضعت حدًا لذلك.
عمارة الليل تاريخ
مباشرة بعد انتهاء الحرب، استُخدمت عروض الإضاءة للاحتفال بالنصر؛ على سبيل المثال في لوس أنجلوس في 27 أكتوبر 1945، ابتكرت مائة كشّافة مزودة بعجلة ألوان بطول 16 قدمًا "تاجًا من الضوء" فوق استاد ميموريال كوليسيوم، وفي الصيف التالي، حوّل مهرجان "إضاءة النصر" لندن إلى "أرض الأحلام" مع المباني المضاءة والنافورات المضيئة والألعاب النارية وعروض الكشافات الملونة فوق نهر التايمز. بدأت عروض الصوت والضوء في قلعة شامبور في مايو 1952، اخترعها بول روبرت هودان، الذي استلهم على ما يبدو من استخدام الإضاءة الكاشفة قبل الحرب في [[معرض باريس الدولي [1937]|معرض باريس العالمي عام 1937]] وعلى معالم باريس. قام لو كوربوزييه ويانيس زيناكيس بتكييف الفكرة في معرض إكسبو 58 في بروكسل. كان استخدام الإضاءة الليلية في المدن الألمانية مثل فرانكفورت مباشرة بعد الحرب نوعًا مختلفًا من التطبيقات المعمارية، مما يشير إلى الشكل المقصود للمباني والساحات والشوارع التي لم يتم إعادة بنائها بعد "في مدينة لا تزال تبدو في وضح النهار أشبه بمدينة أكواخ أو موقع قنابل ضخم"، كما لاحظ جيرهارد روزنبرغ في عام 1953.
عمارة الليل تاريخ
كانت إضاءة المباني الجديدة في البداية أقل من انشغال معماري مما كانت عليه قبل الحرب، وكانت هناك حاجة إلى أساليب جديدة، فاستخدمت المباني الجدران الزجاجية والأسقف المضيئة لإنشاء "برج من الضوء"، وهو تحديث لتقنية الإضاءة العابرة، أي إضاءة المبنى من الداخل، التي تم تطويرها في أوروبا في عشرينيات القرن الماضي. ومن هذه المباني مبنى فرع "شركة هانوفر" الذي صممته شركة سكيدموري أوينغس وميريل في الجادة الخامسة في مانهاتن، ومبنى سيغرام لفان دير روه وفيليب جونسون وإيلي جاك كاهن.
كتبت آدا لويز هوكستابل عن مبنى فرع "شركة هانوفر" أنه لم يعُد معماريًا بالمعنى التقليدي. فيما أدان جيو بونتي الإضاءة الكاشفة ووصفها بأنها "بدائية ووحشية" ووصفها بأنها بمثابة "مدينة ليلية جديدة".
عمارة الليل تاريخ
كان برج بيريللي الذي صممه جيو بونتي في عام 1960 في ميلانو مثالًا بارزًا على العمارة الليلية الأوروبية بعد الحرب، حيث استخدم أضواء الفلورسنت في السقف في الأقسام الرأسية الثلاثة للمبنى، ووضع كشافات على السطح تنعكس من أسفل السقف الكابولي؛  تأثر مبنى "بان أمريكان" من تصميم فالتر غروبيوس وبيترو بيلوسكي بتصميم بونتي، لكنهم استخدموا الإضاءة الكاشفة في الليل.
بدأ تطوير "مشاهد" اللافتات في لاس فيغاس أيضًا بعد الحرب العالمية الثانية، متجاوزًا تلك الموجودة في تايمز سكوير في نيويورك، إلى ثلاثية الأبعاد. بحلول عام 1964 أشار توم وولف إلى أن "اللافتات أصبحت عمارة لاس فيغاس"؛ وأطلق عليها لاحقًا اسم "العمارة الكهربائية الرسومية". وفي عام 1964 انتقد مصمم الإضاءة ديريك فيليبس عمارة اللافتات الليلية واعتبارها خادعة.
كانت هناك بعض التجارب مع الإضاءة الكاشفة الملونة في الستينيات، مثل التسلسلات التي مدتها 15 دقيقة من الألوان المتغيرة في "مبنى ثيم" في مطار لوس أنجلوس الدولي، والذي استبدل الإضاءة الثابتة الأولية بالضوء الكهرماني.
عمارة الليل تاريخ
بدأت أحدث موجة من الاهتمام في عام 1977، مع تجديد الإضاءة الكاشفة. كان اللون اهتمامًا رئيسيًا، مع استخدام تسلسلات محوسبة، وبشكل متزايد، شاشات LED كبيرة. أُضيئت الطوابق العليا من مبنى إمباير ستيت من عام 1964 إلى عام 1973؛ في 12 أكتوبر 1977، باستخدام تركيب إضاءة جديد من تصميم دوغلاس لي، أُضيئت باللونين الأزرق والأبيض للاحتفال بفوز فريق يانكيز ببطولة العالم، ومنذ ذلك الحين أُضيء المبنى بألوان مختلفة للاحتفال بمجموعة متنوعة من الأعياد والمناسبات الخاصة الأخرى،  على الرغم من اعتراضات باول غلدبيرغر على أن الألوان "تحوله إلى لعبة". يتغير برج بنك أوف أمريكا في ميامي، الذي صممه آي إم بي وهارولد فريدنبرغ واكتمل في عام 1987، ألوانه أيضًا في أيام العطلات. يمكن للإضاءة الحديثة المحوسبة أن تستجيب للظروف الخارجية، كما هو الحال في برج الرياح للمعماري تويو إيتو عام 1986 في يوكوهاما،  أو تنفيذ مهام معقدة أخرى، كما هو الحال في التركيب على واجهة استوديوهات شارع 42 في نيويورك، حيث تتسارع دورات الألوان على مدار الأسبوع من تغييرات بطيئة أيام الاثنين إلى تغييرات كل بضع ثوان في ليالي عطلة نهاية الأسبوع.
ترتبط العديد من الأمثلة الحديثة لعمارة الليل بعمارة المهرجانات، سواء في البيئات الدائمة مثل "يونيفرسال سيتي ووك" في أورلاندو، فلوريدا، من تصميم جون جونستون (في 1999)، أو في التركيبات المؤقتة، على سبيل المثال الأعمال الفنية لجون ديفيد موني مثل "لايت سبيس شيكاغو 1977"، والتي تضمنت كشافات على ضفاف بحيرة شيكاغو، والتي تضمنت أضواء وشاشات ملونة في نوافذ مبنى آي بي إم في شيكاغو (بمناسبة عيد ميلاد الشركة الخامس والسبعين). تحظى مهرجانات الضوء بشعبية مرة أخرى، وفي الثمانينيات والتسعينيات، كانت هذه الإضاءة المؤقتة شائعة في جميع أنحاء العالم، وأحيانًا مع عروض موسيقية، كما هو الحال مع أعمال جان ميشيل جار في هيوستن عام 1986 وفي منطقة لا ديفونس في باريس عام 1990.
أنتج يان كيرساليه تركيبات مؤقتة (على سبيل المثال في جراند باليه في باريس عام 1987، باستخدام مصابيح فلورسنت زرقاء تتضاءل بشكل إيقاعي تحت القبة الزجاجية للإيحاء بقلب ينبض) وأعمالًا دائمة بالتعاون مع مهندسين معماريين من بينهم جان نوفيل وهيلموت يان، على سبيل المثال مركز سوني في ساحة بوتسدام في برلين عام 2000، حيث يتم تسليط الضوء على برج المكاتب وإضاءة الأغشية المصنوعة من الألياف الزجاجية فوق الأتريوم في "امتداد لضوء النهار" كل مساء ثم في سلسلة من التسلسلات التي تحاكي غروب الشمس حتى منتصف الليل، عندما تصبح الإضاءة زرقاء داكنة حتى قبل شروق الشمس بوقت قصير، عندما تصبح بيضاء حتى ضوء النهار الكامل. كان هناك العديد من عروض الكشافات بالاقتران مع نهاية عام 1999 وبداية عام 2000، ويُعد "تريبيوت إن لايت" الذي يتم فيه إحياء ذكرى برجي مركز التجارة العالمي في عمودين مزدوجين من الضوء الأبيض، تطبيقًا مشابهًا.
عمارة الليل أمثلة بارزة
مبنى الغاز والكهرباء، دنفر، كولورادو (1910): واجهات المبنى مغطاة بنحو 13 ألف مصباح ساطع، يُطلق عليه "أفضل مبنى مضاء في العالم". تصميم المبنى: فرانك إي إيدبروك. تصميم الإضاءة: سايروس أويلمان.
مبنى شركة جنرال إلكتريك، بوفالو، نيويورك (1912؛ مخطط إضاءة جديد 1927): كشافات متعددة المستويات، أضواء أرجوانية على البرج، كشافات دوارة. أحد مخططات الإضاءة الملونة الأولى، وأحد المخططات الأولى التي استخدمت مصابيح كبيرة بدلاً من تحديد الخطوط بالعديد من المصابيح الصغيرة. غالبًا ما يُضاء بألوان معينة للعروض الموسمية والعروض الخاصة الأخرى. تصميم المبنى: جيمس أ. جونسون. تصميم الإضاءة: والتر دارسي رايان.
عمارة الليل أمثلة بارزة
مبنى وول وورث، نيويورك (1914): إضاءة كاشفة متعددة المستويات، إضاءة فانوسية تعمل على زيادة تلقائية ودورة خافتة. تصميم المبنى: كاس غيلبرت. تصميم الإضاءة: إتش هربرت ماجدسيك، أعاد دوغلاس لي تصميمه بمظهر مشابه.
مبنى ريجلي، شيكاغو (1921): إضاءة كاشفة مع منارة دوارة، مبنى مُكسو بالطين الرمادي والكريمي ذو ظل باهت بشكل متزايد مع الارتفاع؛ أول مبنى رئيسي كاشف مضاء في شيكاغو وفي ذلك الوقت كان الهيكل الأكثر إضاءة في العالم. زادت الإضاءة في عام 1933 بسبب فعالية الإعلانات؛ تم تركيب مصابيح أكثر قوة في الثمانينيات. تصميم المبنى: جراهام أندرسون، وبروبست، ووايت. تصميم الإضاءة: جيمس بي دارلينجتون.