hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
الأبراج التنفيذية
الأبراج التنفيذية هي مجمع يتكون من 12 برجًا في الخليج التجاري في دبي، الإمارات العربية المتحدة. وهي تتألف من 10 أبراج سكنية، وبرج تجاري واحد يعرف باسم برج آسبكت، وبرج فندقي وهو فندق تاج. وهي المباني الأولى التي بنيت في الخليج التجاري، وتقع بالقرب من مدخلها.
تربط المنصة المكونة من ثلاثة طوابق جميع الأبراج بالإضافة إلى برج فيجن القريب، والذي سيتم توصيله بممر خاص. يتكون أول مستويين من المنصة من مركز تسوق باي أفينيو، بمساحة بيع بالتجزئة 175,000 قدم مربع (16,300 م2) وتراسات أمام المياه. المستوى الثالث (مستوى البلازا) يسمى ذا كورتيارد، ويحتوي على مرافق عامة، وساحات ذات مناظر طبيعية، ومناطق لعب للأطفال، وساحات نافورة، وساحات فناء، وأروقة مغطاة للمشي.
الأبراج التنفيذية تقدم
الأبراج كاملة مع الحدائق والنوافير المائية ومواقف السيارات. بالإضافة إلى ذلك، توقف فندق برج إداري في نهاية المنصة بانتظار الحصول على تمويل للتجهيز. استحوذت سلسلة فنادق تاج على الفندق وافتتح أبوابه في أوائل عام 2015.
إدوارد بول
إدوارد بول يودز (بالإنجليزية: Edward Paul Youds)‏ (ولد في 3 مايو 1970) لاعب كرة قدم إنجليزي سابق، لعب مدافعًا من 1988 إلى 2005.
لعب بشكل ملحوظ في الدوري الإنجليزي الممتاز مع إبسويتش تاون وتشارلتون أثلتيك، بعد أن لعب أيضًا في دوري كرة القدم الإنجليزية لإيفرتون وكارديف سيتي ونادي ريكسهام وبرادفورد سيتي وهدرسفيلد تاون قبل أن ينهي مسيرته في خارج الدوري مع جرايز أثليتيك ‏.
إدوارد بول الولادة والسيرة
ولد يودز في ليفربول، وبدأ مسيرته مع نادي إيفرتون ولعب أيضًا مع كارديف سيتي، نادي ريكسهام، إيبسويتش تاون، برادفورد سيتي، تشارلتون أثلتيك، هدرسفيلد تاون وجرايز أثليتيك، قبل أن يعتزل في 2005 في سن ال35.
كان كابتن مباراة برادفورد سيتي النهائية في دوري الدرجة الثانية عام 1996 ‏ ضد نوتس كاونتي. أثناء وجوده في تشارلتون، لعب في الفوز الدراماتيكي للنادي على سندرلاند في نهائي دوري الدرجة الأولى 1998، وفاز 7-6 بركلات الترجيح بعد التعادل 4-4
فرناندو دا كروز
فرناندو دا كروز هو مدرب كرة قدم فرنسي، ولاعب سابق في كرة الصالات مثل منتخب فرنسا في عدة مناسبات.
فرناندو دا كروز مشواره الاحترافي
كان دا كروز لاعب كرة قدم هاوي، ولكن تم استدعاؤه لتمثيل منتخب فرنسا لكرة الصالات في عام 1998 عن عمر يناهز 26 عامًا ، وأصبح فيما بعد كابتن المنتخب.
فرناندو دا كروز مشواره التدريبي
بدأ دا كروز مسيرته التدريبية كمدرب مساعد مع نادي واسكال في بلجيكا، وتولى تدريب شباب نادي ليل ورويال إكسل موسكرون في 29 ديسمبر 2014، تم تعيينه مدربًا مؤقتًا لموسكرون بعد إقالة رشيد شهاب. في 31 يناير 2016 ، غادر دا كروز موسكرون للعمل كمستكشف للمواهب مع نادي ليل.
أصبح دا كروز مديرًا للفريق الثاني لنادي ليل من 2018 إلى 2020. في 27 يوليو 2020، تم تعيينه مرة أخرى مدربًا لنادي موسكرون.
الركب حتى الأرض الأم (كتاب)
يعتبر كتاب الركب حتى الأرض الأم Knees Up Mother Earth الكتاب السابع لروبرت رانكين في (ثلاثية برينتفورد)، كما ويعتبر الكتاب الثاني في ثلاثية The Witches of Chiswick.
الركب حتى الأرض الأم (كتاب) حقائق عن الكتاب
الكتاب يسلط الضوء على جهود "جيم بوولي" و "جون أومالي" في إنقاذ ملعب نادي برينتفورد لكرة القدم من الهدم على إثر تعرضه في ذلك الوقت لمؤامرات شيطانية كان هدفها التخريب.  تستند العديد من الأحداث الواردة في الكتاب إلى حملات حقيقية، كان للكاتب "رانكين" دور كبير في التصدي لها، ومنها إنقاذ أرضية الملعب من محاولات شرائها من قبل شركات التطوير العقاري. اقتبس العنوان من الألبوم الأول لـ Knights Of The Occasional Table، والذي صدر عام 1993. وهو أيضًا مقتبس من الأغنية الشهيرة "Knees Up Mother Brown".
أكرم شكري
أكرم شكري (1910 - 1983) هو فنان تشكيلي ومهندس معماري عراقي.
أكرم شكري حياته
ولد أكرم شكري في بغداد عام 1910، ونشأ في حي حسن باشا لعائلة بسيطة. أكمل دراسته الابتدائية من مدرسة المأمونية عام 1922. شجعه أستاذه شوكت الخفاف خلال دراسته الثانوية على دراسة الرسم، وأخذ يرسم كتب التاريخ. درس الفنون الجميلة في البداية في بغداد وبعد تخرجه عُين في نفس المدرسة الابتدائية التي تخرج منها. في عام 1931 بدأ الملك فيصل بتقديم منح فنية للفنانين العراقيين بغرض الدراسة في الخارج، وكان أكرم أول عراقي يحصل على هذه المنحة. فسافر إلى لندن ليدرس الرسم في كلية سليد سكول في لندن وتخرج عام 1936. حدثت تغييرات في وزارة المعارف أجبرته على العودة إلى بغداد. عُين بعد ذلك في المتحف العراقي وبقي فيه 27 عاماً. أصبح أكرم وفنانين آخرين مثل فائق حسن وجواد سليم مصدر فخر وطني وكانوا أسماء مألوفة في بغداد في الأربعينيات. أسس هو ومجموعة من الفنانين مجموعة أطلق عليها "أصدقاء الفن" عام 1941، حيث ترأسها واشترك في أول معرض لهم، وتمثلت الهيئة الإدارية كل من (سعاد سليم، وعيسى حنا وعطا صبري وجواد سليم) والتي تعتبر أول جمعية فنية في العراق آنذاك.
أكرم شكري حياته
عمل في دائرة الآثار والتراث بين عامي 1936 و 1963، حيث قام بترميم عينات أثرية مهمة، واكتسب سمعة باعتباره مرممًا ماهرًا. كتب العديد من المقالات في مجلة سومر، المجلة الرسمية لدائرة الآثار. حصل على منحة اليونسكو للسفر إلى المكسيك والولايات المتحدة للتحقيق في مشاريع الترميم في عام 1959. وعند تواجده في الولايات المتحدة تأثر كثيرًا بالفنان الأمريكي جاكسون بولوك. شغل بعد ذلك منصب مدير معمل الآثار العراقية في عام 1964 وتقاعد منها عام 1968، وهو أحد الأعضاء النشطين في نقابة الفنانين التشكيليين العراقيين؛ حيث كان يعرض أعماله بانتظام في المعارض السنوية للجمعية.
أكرم شكري أعماله
عمل في الزيوت والباستيل والألوان المائية وأنتج أيضًا أعمالاً جدارية. ورسم مشاهد تقليدية ومناظر طبيعية بأسلوب واقعي وأيضًا بأسلوب انطباعي، بعد سفره إلى المكسيك والولايات المتحدة في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي، بدأ الرسم بأسلوب تنقيطي (باستخدام نقاط ملونة صغيرة أو نقاط متجاورة من الألوان). كان أول فنان عراقي يستخدم هذا الأسلوب، كما جرب الزخارف الآشورية والبابلية في رسوماته.
أكرم شكري وفاته
توفي الفنان أكرم شكري في 1983 عن عمر ناهز الثلاثة وسبعون عاماً.
آرثر براون (لاعب كرة قدم مواليد 1885)
آرثر صامويل براون (6 أبريل 1885 - 27 يونيو 1944) كان لاعب كرة قدم إنجليزي، كان يلعب كمهاجم.
آرثر براون (لاعب كرة قدم مواليد 1885) المهنة
لعب براون في دوري كرة القدم الإنجليزي مع نادي غاينسبورو ترينيتي، نادي شيفيلد يونايتد، نادي سندرلاند، نادي فولهام ونادي ميدلزبره.
تم تتويج براون في مناسبتين من قبل منتخب إنجلترا لكرة القدم.
آرثر براون (لاعب كرة قدم مواليد 1885) روابط خارجية
http://www.englandfootballonline.com/TeamPlyrs/Plyr_B.html
https://www.englandstats.com/player.php?pid=295
غاف ناعم
غاف ناعم أو مسكيت ناعم (الاسم العلمي: Prosopis laevigata)، نوع من الأشجار المُزهرة تتبع فصيلة البقولية، موطنها المكسيك وبوليفيا وبيرو وشمال غرب الأرجنتين (محافظة خوخوي). في المكسيك، يوجد في المرتفعات الوسطى بالبلاد، والأراضي المنخفضة في جنوب تاماوليباس، وفي أجزاء من أواكساكا، وموريلوس، وبويبلا، وتشياباس. ينمو على مجموعة متنوعة من المواقع على منحدرات التلال والمنخفضات وعلى طول السهول الفيضية. وقد رُصد في الشرق الأوسط أيضًا.
إيزيدور
ايزيدور ( /ˈɪzɪˌdɔːr/ ؛ (بالإغريقية: Ἰσίδωρος ὁ Χαρακηνός)‏، Isídōros o Charakēnós)؛ (باللاتينية: Isidorus Characenus)‏ جغرافي يوناني روماني عاش في القرن الأول قبل الميلاد والقرن الأول بعد الميلاد وكان مواطنًا في الإمبراطورية البارثية، لا يعرف عنه شيئ سوى اسمه وأنه كتب عملاً واحداً على الأقل.
إيزيدور الاسم
وفقًا لـ (شوف) وهو محرر ومترجم إيزيدور، فإن اسمه يشير إلى أنه من مدينة خاراكس في مملكة ميسان، التي تقع على الطرف الشمالي للخليج العربي الحديث. ومع ذلك فإن كلمة خاراكس اليونانية تعني "حاجز" وقد وجدت العديد من المدن المحصنة التي تحمل هذا الاسم.
إيزيدور المحطات البارثية
أشهر مؤلفات إيزيدور هو (المحطات البارثية)، وهو دليل لخط سير طريق التجارة البرية من أنطاكية إلى الهند على طول محطات القوافل التي تقع ضمن أراضي الإمبراطورية الفرثية، يبدو أن إيزيدور قد قاس المسافات بوحدة شويني (وحدة طول ومساحة مصرية ويونانية ورومانية قديمة تعتمد على الحبال المعقدة ) للقيم المتنازع عليها. ونظرًا لأن إيزيدور يذكر انتفاضة تيريدات الثاني [الإنجليزية] ضد فراتس الرابع والتي حدثت في العام 26 قبل الميلاد، لذا من المرجح أن إيزيدور قد ألف كتابه بعد تلك الفترة.
أبراج أرمادا
أبراج أرمادا هي مجمع من ثلاث ناطحات سحاب في المنطقة الحرة لمركز دبي للسلع المتعددة في أبراج بحيرات جميرا (JLT) بُني بمقابل مرسى دبي وبجوار نادي الإمارات للغولف في دبي، الإمارات العربية المتحدة. وهو مجتمع متعدد الأغراض يضم وحدات سكنية وفندقية واستشفائية وتجارية.
أبراج أرمادا عام
أبراج أرمادا هي إحدى مشاريع مجموعة أرمادا في الإمارات العربية المتحدة. تم منح عقد البناء لشركة CSHK وتقدر التكلفة الإجمالية للمشروع بأكثر من مليار درهم (300 مليون دولار أمريكي). بدأ البناء في أوائل عام 2005 واكتمل في عام 2009.
أبراج أرمادا برج أرمادا 1
يقع في المجموعة P، القطعة 1. يتكون برج أرمادا 1 من 36 طابقًا ويبلغ ارتفاعه 150 متر (490 قدم) طابقًا.
أبراج أرمادا برج أرمادا 2
تقع في المجموعة P، القطعة 2. برج أرمادا 2 هو الأطول من الثلاثة، حيث يبلغ 167 متر (548 قدم) مع 40 طابقا. هو مبنى تجاري مختلط مع شركات / منظمات دولية تدير عملياتها الإقليمية مثل شركة أرامكو الفرعية، مجموعة أرمادا، فندق أرمادا بلوباي مستشفى أرمادا، جامعة سانت بطرسبرغ الحكومية للاقتصاد والتمويل، بالإضافة إلى منافذ البيع بالتجزئة مثل صيدلية أرمادا وميثوس كوزينا آند جريل (مطعم يوناني  ومطعم نولا والبيت الاجتماعي (نيو أورلينز بار).
أبراج أرمادا برج أرمادا 3
تقع في المجموعة P، القطعة 3. يتكون برج أرمادا 3 من 36 طابقًا ويبلغ ارتفاعه 150 متر (490 قدم) طابقًا. برج أرمادا 3 هو برج سكني فاخر يوفر شققًا في أبراج بحيرات جميرا. يوجد عدد من متاجر البيع بالتجزئة التي تعمل من نفس المبنى مثل كوستا كوفي وكافالو نيرو صالون رجالي.
جيوتو كامبانيل
جيوتو كامبانيل (بالإيطالية: Giotto's Campanile)‏ هو مبنى قائم بذاته ويُعَدُّ جزءًا من مجمع المباني التي تشكل كاتدرائية فلورنسا في بيازا ديل دومو في فلورنسا بإيطاليا. يوجَد هذا البرج بالقرب من كنيسة سانتا ماريا ديل فيوري ومعمودية القديس يوحنا، وهو أحد نماذج العمارة القوطية الفلورنسية المميّز بتصميمه من قبل جيوتو، وزخارفه النحتية الغنية وطلاءاته الرخامية متعددة الألوان. هيكلُ هذا البرج مربع بمساحة 14.45 متر، وله دعامات متعددة الأضلاع في كل زاوية.
جيوتو كامبانيل التاريخ
بعد وفاة أرنولفو دي كامبيو عام 1302، وبعد انقطاع دام أكثر من ثلاثين عامًا، تم ترشيح الرسام الشهير جيوتو دي بوندوني خلفًا له في عام 1334. في ذلك الوقت كان يبلغ من العمر 67 عامًا. ركز جيوتو طاقته على تصميم وبناء جرس (أو بالأحرى برج الجرس) للكاتدرائية. لقد أصبح مهندسًا معماريًا بارزًا، بفضل الاستقلالية المتزايدة للمهندس المعماري فيما يتعلق بالحرفيين منذ النصف الأول من القرن الثالث عشر. تم وضع الحجر الأول في 19 يوليو 1334. كان تصميمه متناغمًا مع تعدد الألوان للكاتدرائية، كما طبقه أرنولفو دي كامبيو، مما أعطى البرج منظرًا كما لو كان مرسومًا. في تصميمه، قام أيضًا بتطبيق الجلاء والقتمة وبعض أشكال المنظور بدلاً من الرسم الخطي الصارم للكامبانيل. وبدلاً من هيكل عظمي مزركش لمبنى قوطي، قام بوضع سطح من الرخام الملون في أنماط هندسية.
جيوتو كامبانيل التاريخ
عندما توفي في عام 1337، كان قد انتهى فقط من الطابق السفلي مع رخامه الخارجي: أنماط هندسية من الرخام الأبيض من كارارا، والرخام الأخضر من براتو والرخام الأحمر من سيينا. هذا الطابق السفلي مزخرف من ثلاث جهات بنقوش بارزة في ألواح سداسية الشكل، سبعة على كل جانب. عندما تم توسيع باب المدخل في عام 1348، تم نقل لوحين إلى الجانب الشمالي الفارغ وبعد ذلك بوقت طويل فقط، تم تكليف خمس لوحات أخرى من لوكا ديلا روبيا في عام 1437. الرقم "سبعة" له معنى خاص بالمعنى الكتابي: فهو يرمز إلى الكمال البشري.
جيوتو كامبانيل التاريخ
من خلال هذا العمل، أصبح جيوتو، جنبًا إلى جنب مع فيليبو برونليسكي (قبة كاتدرائية فلورنسا) وليون باتيستا ألبيرتي، أحد الآباء المؤسسين لعمارة عصر النهضة الإيطالية. نجح جيوتو في الحصول على درجة الماجستير في الأعمال في عام 1343 من قبل أندريا بيسانو، الذي اشتهر بالفعل بالأبواب الجنوبية للمعمودية. واصل بناء برج الجرس، متبعًا بدقة تصميم جيوتو. أضاف، فوق المستوى السفلي من جيوتو، اللفافة الثانية، هذه المرة مزينة بألواح على شكل معينات (1347-1341).  قام ببناء مستويين آخرين، مع أربعة منافذ على كل جانب وكل مستوى، لكن الصف الثاني من المنافذ فارغ. توقف البناء في عام 1348، عام الموت الأسود الكارثي. تم استبدال بيسانو بدوره بفرانشيسكو تالنتي الذي بنى المستويات الثلاثة الأولى، مع النوافذ الكبيرة، واستكمل برج الجرس في عام 1359. لم يقم ببناء البرج الذي صممه جيوتو، وبالتالي خفض الارتفاع المصمم لـ 122 مترًا (400 قدم) حتى 84.7 مترًا (277.9 قدمًا) قدم). يمكن الوصول إلى القمة، مع مناظرها البانورامية لفلورنسا والتلال المحيطة، عن طريق تسلق 414 درجة.
جيوتو كامبانيل الأعمال الفنية
جميع الأعمال الفنية الحالية في كامبانيل هي مجرد نسخ. وذلك بعدما تمَّت إزالة النسخ الأصلية. بين عامي 1965 و1967 وهي الآن معروضة في متحف ديل أوبرا ديل دومو خلف الكاتدرائية.
تُصوّر الألواح السداسية الموجودة في الطابق السفلي تاريخ البشرية، المستوحاة من سفر التكوين، بدءًا من الجانب الغربي:
بدايات "الفنون الإبداعية" (حسب الكتاب المقدس): الجبل (تربية الحيوانات)، الجبال (الموسيقى، القيثارة والأرغن)، توبالكين (أول حداد)، نوح (المزارع الأول). تستمر هذه السلسلة على الجانب الجنوبي والجانب الشرقي من المعسكر.
جيوتو كامبانيل الأعمال الفنية
تظهر لنا الألواح السداسية السبعة على الجانب الجنوبي فن البناء، الطب، الصيد، العمل بالصوف، التشريع، الطيران. تُنسَب هذه الألواح مرة أخرى إلى أندريا بيسانو، باستثناء لوحة واحدة. الجانب الشرقي يحتوي على خمس لوحات فقط، بسبب باب المدخل. إنهم يصورون "الفنون الحرة": الملاحة، والعدالة الاجتماعية، والزراعة، وفن المهرجانات، وإقليدس (الهندسة المعمارية). تُنسب الألواح الثلاثة الأولى إلى أندريا، بينما تُنسب الألواح الأخيرتان إلى نينو بيسانو. "مادونا والطفل" في المنظر و "الأنبياء والفادي" أعلى الجملون فوق باب المدخل، كلاهما منسوب إلى أندريا بيسانو.
تُصوّر الألواح السداسية في الجانب الشمالي: النحت، الرسم، الانسجام، القواعد، المنطق والجدل (يمثله أفلاطون وأرسطو)، الموسيقى والشعر (يمثله أورفيوس)) والهندسة والحساب (يمثلها إقليدس وفيثاغورس). اللوحة الأولى منسوبة إلى أندريا بيسانو، والثانية إلى نينو بيسانو، والأخرى إلى لوكا ديلا روبيا. تمت إضافة الألواح الخمسة الأخيرة بعد إزالة الممر المرتفع بين الجرم والكاتدرائية.
جيوتو كامبانيل الأعمال الفنية
تظهر المعينات، في المستوى التالي، بالفعل أسلوبًا مختلفًا: تبرز الأشكال الرخامية على خلفية خزفية زرقاء. تُنسب جميع هذه التمثيلات المجازية تقريبًا إلى أندريا بيسانو أو مدرسته:
الجانب الشرقي: " الفنون الليبرالية " السبعة - علم الفلك، والموسيقى، والهندسة، والقواعد، والبلاغة، والمنطق، والحساب. (تُنسب الهندسة والبلاغة إلى أندريا بيسانو، وينسب الآخرون، باستثناء علم الفلك، إلى جينو ميشيل دا كاستيُّو).
الجانب الشمالي: الأسرار السبعة (ممثلة بشكل واقعي وليس مجازيًا) - المعمودية والاعتراف والزواج والنظام المقدس والتثبيت والقربان المقدس والمسحة القصوى. جميعهم يُنسبون إلى Maso di Banco، باستثناء الزواج المنسوب إلى كاسيتُّو.
في المستوى التالي على كل جانب توجد أربعة تماثيل في منافذ. تم نحتهم في فترات مختلفة:
تم نحت التماثيل الأربعة على الجانب الغربي من قبل أندريا بيسانو ويعود تاريخها إلى عام 1343. هذه التماثيل القوطية هي نقوش بارزة إلى حد ما، تُركت غير مكتملة في الخلف. وهم يمثلون تيبورتين سيبل، وديفيد، وسليمان، والعرافة سيبابيل.
جيوتو كامبانيل الأعمال الفنية
يعود تاريخ الأنبياء الأربعة والبطاركة على الجانب الشرقي إلى ما بين 1408 و 1421: الأنبياء بلا لحية لدوناتيلو (ربما صورة لصديقه المهندس المعماري فيليبو برونليسكي) والنبي الملتحي (ربما بواسطة ناني دي بانكو) وإبراهام وإسحاق (بواسطة دوناتيلو و ناني دي بانكو) ولوحة المفكر (بواسطة دوناتيلو).
تمت إضافة التماثيل الأربعة على الجانب الشمالي بين عامي 1420 و 1435: النبي (ربما من قبل ناني دي بانكو، لكن موقعه دوناتيلو)، هاباكوك (تحفة دوناتيلو، نبي معذب وهزيل، يصور جيوفاني شيريسيني، عدو ميديسيز))، إرميا (بواسطة دوناتيلو، يصور فرانشيسكو سوديريني، وهو عدو آخر لميديسيس)، وأبياس (بواسطة ناني دي بانكو).
تم بناء هذه المستويات بواسطة فرانشيسكو تالنتي، رئيس الأعمال من 1348 إلى 1359. كل مستوى أكبر من المستوى الأدنى ويمتد إلى ما وراءه في كل بُعد بحيث يقاوم الاختلاف في الحجم تأثير المنظور تمامًا. نتيجة لذلك، تبدو المستويات الثلاثة العليا من البرج، عند رؤيتها من الأسفل، متساوية في الحجم تمامًا. النوافذ العمودية تفتح الجدران، وهي فكرة مستعارة من سينا كامبانيل. بدلاً من برج مستدقة، بنى تالنتي شرفة عرض كبيرة. تشكل النقوش والتماثيل والزخارف كلًا متماسكًا عند تفسيرها من حيث الفلسفة المدرسية في العصور الوسطى.
تاريخ الكاميرا
بدأ تاريخ الكاميرا حتى قبل ظهور كاميرات التصوير الفوتوغرافي التي تطورت من الكاميرا المظلمة عبر أجيال عديدة من من تقنيات التصوير الفوتوغرافي ـ الداجيرية، كالوتيبس، الألواح الجافة والأفلام إلى العصر الحديث مع الكاميرات الرقمية وكاميرات الهواتف.
تاريخ الكاميرا حجرة التصوير (قبل القرن الثامن عشر)
كانت الكاميرا الفوتوغرافية بداية مبشرة للكاميرا المظلمة. حجرة الكاميرا (في اللاتينية تعني "الغرفة المظلمة") هي ظاهرة بصرية طبيعية تحدث عندما يجري عرض صورة مشهد على الجانب الآخر من الشاشة (أو على سبيل المثال الجدار) من خلال ثقب صغير في تلك الشاشة إذ تشكل صورة مقلوبة (من اليسار إلى اليمين رأسًا على عقب) على سطح مقابل الفتحة. أقدم سجل معروف لهذا المبدأ هو وصف للفيلسوف الصيني هان موزي (نحو 470 إلى 391 قبل الميلاد). أكد موزي بشكل صحيح أن صورة كاميرا الحجرة المظلمة مقلوبة لأن الضوء ينتقل في خطوط مستقيمة من مصدره. في القرن الحادي عشر، كتب الفيزيائي العربي ابن الهيثم كتبًا مؤثرة جدًا عن البصريات، بما في ذلك تجارب مع الضوء خلال فتحة صغيرة في غرفة مظلمة.
يعود استخدام العدسات في فتح حاجز أو غلق نافذة حاجب العدسة لغرفة مظلمة لعرض الصور المستخدمة كأداة مساعدة للرسم إلى 1550 ميلادي.
تاريخ الكاميرا حجرة التصوير (قبل القرن الثامن عشر)
قبل اختراع عمليات التصوير الفوتوغرافي لم تكن هناك طريقة للحفاظ على الصور التي تنتجها هذه الكاميرات دون تعقبها. كانت أقدم الكاميرات بحجم الغرفة، مع مساحة لشخص واحد او أكثر بداخلها؛ تطورت بشكل تدريجي إلى نماذج صغيرة نسبيًا. بحلول عهد "نيبس" كانت الكاميرا الصندوقية المحمولة المظلمة متاحة للتصوير بسهولة. جرى تصميم أول كاميرا صغيرة ومحمولة بما يكفي لتجري عملية التصوير من قبل يوهان زان في عام 1685، على الرغم من مرور 150 عامًا تقريبًا قبل أن يصبح هذا التطبيق ممكنًا. كتب ابن الهيثم (965ـ1040 م)، وهو فيزيائي معروف باسم "الحسن"، مقالات مؤثرة للغاية عن الغرفة المظلمة، بما في ذلك تجارب مع الضوء من خلال فتحة صغيرة في غرفة مظلمة. يعود اختراع الكاميرا إلى أعمال ابن الهيثم الذي ينسب إليه اختراع الكاميرا ذات الثقب. في حين جرى وصف تأثيرات ضوء واحد يمر عبر الثقب في وقت سابق، قدم ابن الهيثم أول تحليل صحيح للكاميرا المظلمة، بما في ذلك أول وصف هندسي وكمي للظاهرة، وكان أول من استخدم شاشة غرفة مظلمة بحيث يمكن عرض صورة من جانب واحد من ثقب في السطح على شاشة على الجانب الآخر. وكان أول من فهم العلاقة بين النقطة المحورية والثقب، وأجرى أولى تجارب الصورة البعدية.
تاريخ الكاميرا حجرة التصوير (قبل القرن الثامن عشر)
أصبحت كتابات ابن الهيثم عن البصريات مؤثرة للغاية في أوروبا من خلال الترجمات اللاتينية، إذ ألهمت أشخاصًا مثل ويلتو، جون بيكهام، روجر بيكون، ليوناردو دافنشي، رينيه ديكارت ويوهانس كبلر. استُخدمت حجرة التصوير كأدوات مساعدة للرسم منذ عام (1550م). ومنذ أواخر القرن السابع عشر، استُخدمت أجهزة التصوير المظلمة المحمولة في الخيام  والصناديق كأدوات رسم.
تاريخ الكاميرا الكاميرا الفوتوغرافية البدائية (من القرن 18 إلى القرن 19 م)
قبل تطوير كاميرا التصوير الفوتوغرافي، كان معروفًا منذ مئات السنين أن بعض المواد، مثل الأملاح الفضية، تصبح داكنة عند تعرضها لأشعة الشمس. في سلسلة من  التجارب، نشرت عام 1727، أوضح العام الألماني يوهان شوتلز أن سواد الأملاح كان بسبب الضوء وحده، ولم يتأثر بالحرارة أو التعرض للهواء. أظهر الكيميائي السويدي كارل فيلهلم شيل أن كلوريد الفضة كان عرضة بشكل خاص للتغميق من التعرض للضوء، وأنه بمجرد أن يصبح داكنًا، يصبح غير قابل للذوبان في محلول الأمونيا. كان أول شخص استخدم هذه الكيمياء لإنشاء الصور توماس ويدجوود. لإنشاء الصور، وضع ويدجوود عناصر، مثل الأوراق وأجنحة الحشرات، على أواني خزفية مطلية بنترات الفضة، وعرّض التركيب للضوء.
تاريخ الكاميرا الكاميرا الفوتوغرافية البدائية (من القرن 18 إلى القرن 19 م)
ومع ذلك، لم تكن هذه الصور دائمة،  فلم يستخدم ويدجوود آلية تثبيت. لقد فشل في النهاية في تحقيق هدفه المتمثل في استخدام العملية لإنشاء صور ثابتة التقطت بواسطة الكاميرا المظلمة. التقط جوزيف نيسيفور نيبس أول صورة دائمة لصورة الكاميرا في عام 1825 باستخدام كاميرا صندوقية خشبية منزلقة صنعها تشارلز وفينسنت شوفالييه في باريس. كان نيبس يجرب طرقًا لإصلاح صور الكاميرا المظلمة منذ عام 1816. تظهر الصورة التي نجح فيها نيبس في إنشاء المنظر من نافذته. جرى صنعها باستخدام تعريض لمدة 8 ساعات على بيوتر مغطى بالبيتومين. أطلق نيبس على عمليته "التصوير الشمسي". تقابل نيبسي مع المخترع لويس جاك مندي جاكير، ودخل الشريكان في شراكة لتحسين عملية التصوير الشمسي. أجرى نيبس مزيدًا من التجارب على مواد كيميائية أخرى لتحسين التباين في مخططاته الهليوغرافية. ساهم داغير في تحسين تصميم الكاميرا المظلمة، لكن الشراكة انتهت عندما توفي نيبس في عام 1833. نجح داغير في تطوير صورة عالية التباين وحادة للغاية من خلال تعريضها على صفيحة مطلية باليود الفضي، وتعريض هذه اللوحة مرة أخرى لبخار الزئبق. بحلول عام 1837، كان قادرًا على إصلاح الصور بمحلول ملح مشترك. أطلق على هذه العملية اسم "ديغيراتايب"، وحاول دون جدوى تسويقها لمدة عامين. في النهاية، بمساعدة العالم والسياسي فرانسوا أراغو، استحوذت الحكومة الفرنسية على عملية داغير للنشر العام. في المقابل، جرى تقديم معاشات تقاعدية إلى داغير وكذلك إيزيدور نجل نيبيس. في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، اخترع العالم الإنجليزي ويليام هنري فوكس تالبوت بشكل مستقل عملية لالتقاط صور الكاميرا باستخدام الأملاح الفضية. على الرغم من استيائه من أن داغير قد هزمه بسبب الإعلان عن التصوير الفوتوغرافي، فقد قدم في 31 يناير 1839، كتيبًا إلى المؤسسة الملكية بعنوان بعض الحساب لفن الرسم الضوئي، والذي كان أول وصف منشور للتصوير الفوتوغرافي. في غضون عامين، طور تالبوت عملية من خطوتين لإنشاء صور فوتوغرافية على الورق، والتي أطلق عليها اسم كالوتايبس. كانت أول من استخدم الطباعة السلبية، والتي تعكس جميع القيم في عملية التكاثر - يظهر الأسود باللون الأبيض والعكس صحيح. تسمح الطباعة السلبية، من حيث المبدأ، بعمل عدد غير محدود من المطبوعات الإيجابية من الصورة السلبية الأصلية. قدمت عملية كالوتياب أيضًا قدرة صانع الطباعة على تغيير الصورة الناتجة من خلال تنقيح الصورة السلبية. لم تكن الأنماط الكالوتية شائعة أو منتشرة مثل أنواع ديغيراتايب، ويرجع ذلك أساسًا إلى حقيقة أن الأخير أنتج تفاصيل أكثر دقة. ومع ذلك، نظرًا إلى أن ديغيراتايب ينتج فقط طباعة موجبة مباشرة، فلا يمكن عمل نسخ مكررة. إنها العملية السلبية/ الإيجابية ذات الخطوتين التي شكلت الأساس للتصوير الفوتوغرافي الحديث.
جون سيلكوك
جاك سيلكوك (بالإنجليزية: Jack Silcock)  (15 يناير 1898 - 28 يونيو 1966) كان لاعب كرة قدم إنجليزي، لعب في مركز الظهير الأيسر، وقضى معظم حياته المهنية في نادي مانشستر يونايتد الإنجليزي.  توفي في عام 1966، عن عمر يناهز 68 عامًا.
جون سيلكوك مسيرته الإحترافية
لعب  مع "أسبل جونيورز" و"أثيرتون" عندما كان شابًّا، ثم في عام 1916، وقّع مع مانشستر يونايتد كمتدرب، وفي عام 1919 بدأ مسيرته الاحترافية معهم. حيث لعب 423 مباراة، وسجل هدفين بقميص النادي، قبل إنتقاله عام 1934 لنادي "أولدهام أثليتيك"، حيث أنهى مسيرته كلاعب هناك.
مسيرته الدولية
فاز جاك سيلكوك مع منتخب بلاده إنجلترا بثلاث مباريات دولية بين عامي 1921 و1923.
فندق تماني المارينا
فندق تماني مارينا هو فندق مكون من 55 طابقًا في دبي، الإمارات العربية المتحدة
فندق تماني المارينا حول
الفندق موجه للعائلات ويأتي الفندق ضيوف من دول مثل كازاخستان وأذربيجان. روج الفندق لنفسه على أنه يقدم "تجربة تسوق". زادت أعداد ضيوفه بنسبة 5٪ بين عامي 2012 و2013.
يقع الفندق مباشرة مقابل مرسى دبي ونادي اليخوت. يضم البرج المكون من 55 طابقًا والمبني من الفولاذ والزجاج 245 شقة بغرفة نوم. تم تزيين مكان الإقامة على الطراز العربي المعاصر. تشمل المرافق حمامات سباحة خارجية وداخلية وصالة رياضية ونادي صحي كامل مع ساونا ومنتجع صحي وجاكوزي.
يبلغ ارتفاعه 207 متر (679 قدم). يطل الفندق على جزر النخيل ويقع بالقرب من شاطئ الجميرا.
ثقافة الامواج
تشمل ثقافة ركوب الأمواج الأشخاص واللغة والأزياء ونمط الحياة المحيط برياضة ركوب الأمواج. بدأ تاريخ ركوب الأمواج مع البولينيزيين (Polynesians) القدماء. أثرت تلك الثقافة الأولية بشكل مباشر على رياضة ركوب الأمواج الحديثة والتي بدأت في الازدهار والتطور في أوائل القرن العشرين، إذ بلغت شعبيتها ذروتها خلال الخمسينيات والستينيات «بشكل أساسي في هاواي وأستراليا وكاليفورنيا». لقد أثرت على الموسيقى والأزياء والأدب والأفلام والفن ولغة الشباب في الثقافة الشعبية. يستمر عدد راكبي الأمواج في جميع أنحاء العالم بالزيادة مع انتشار الثقافة.
ثقافة الامواج
إن رغبة راكبي الأمواج في ركوب أفضل الأمواج الممكنة تجعلهم يعتمدون على الظروف التي قد تتغير بسرعة، نظرًا إلى الطبيعة غير المتوقعة لأحداث الطقس وتأثيرها على سطح المحيط. نظرًا إلى أن ركوب الأمواج كان محدودًا بسبب الضرورة الجغرافية لساحل المحيط مع الشواطئ، فقد أثرت ثقافة حياة الشاطئ غالبًا على راكبي الأمواج والعكس صحيح. تأسست مجلة سيرفر في الستينيات عندما اكتسبت رياضة ركوب الأمواج شعبية وكانت الصوت الأولي لثقافة ركوب الأمواج التي تضمنت النشاط البيئي. اعتاد الموظفون أن يقولوا إنهم إذا عملوا بجد وصرخ أحدهم «الموج مرتفع!» سوف يفرغ المكتب فجأة. تعد المحلية أو الإقليمية جزءًا من تطوير ثقافة ركوب الأمواج إذ يدعي الأفراد أو مجموعات من راكبي الأمواج أن بعض مواقع ركوب الأمواج الرئيسية هي ملكهم.
تشمل جوانب ثقافة ركوب الأمواج في الستينيات في جنوب كاليفورنيا حيث نشرت لأول مرة، البكيني وملابس الشاطئ الأخرى، مثل الشورتات القصيرة أو حقائب الظهر وموسيقى ركوب الأمواج. طوّر راكبو الأمواج لوح التزلج ليكونوا قادرين على «ركوب الأمواج» على الأرض، بالإضافة إلى تطوير عدد من الرياضات اللوحية الأخرى.