hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
خلية بي10
خلايا B10 (بالإنجليزية: B10 cell)، هي فئة فرعية من الخلايا البائية المنظمة التي تشارك في تثبيط الاستجابات المناعية لدى كل من البشر والفئران. تمت تسمية خلايا بي10 بسبب قدرتها على إنتاج الإنترلوكين المثبط: إنترلوكين-10. تتمثل إحدى قدرتها الفريدة في أنها تبط الإشارات المناعية الفطرية والتكيفية، مما يجعلها مهمة لتنظيم الاستجابة الالتهابية. مثل الخلية البائية الأخرى، تتطلب خلية بي10 ارتباطًا خاصًا بالمستضد بسطح مستقبل CD5 لإحداث استجابة غير مشروعة من الخلية التائية. بمجرد ارتباط المستضد بمستقبل CD19، يحدث تقليل مباشر للتنظيم في التعبير عن إشارة مستقبلات مستضد الخلية البائية (BCR) ويتوسط في إطلاق الإنترلوكين-10.
خلية بي10 تاريخ
أكتشفت خلية بي10 لأول مرة في عام 2008، كمجموعة فرعية مختلفة من الخلايا البائية في الفئران. من خلال تحفيز الخلايا التائية شديدة الحساسية، كانت الاستجابة المناعية للفئران مفرطة عند مقارنتها بالنوع البري أو التعبير الطبيعي لمستقبلات المستضد، فإن الخلايا البائية المرتبطة بجزيئات CD19 قللت بالفعل من الالتهاب. أظهر النموذج في الجسم الحي أن التوصيف الجديد للخلية البائية كان ينتج إنترلوكين-10 والذي تم تعريفه لاحقًا على أنه خلايا المستجيب بي10.
هيثم البهجة
هيثم البهجة (مواليد 23 ديسمبر 1993)؛ هو لاعب كرة قدم مغربي يلعب كجناح أيمن وأيسر في نادي نادي اتحاد طنجة.
ورل يمني
ورل يمني (الاسم العلمي: Varanus yemenensis)، نوع من الورل يعيش في اليمن وجنوب غرب السعودية.
ورل يمني الاكتشاف
على الرغم من أن النوع وصف لأول مرة في عام 1988 بواسطة فولفغانغ بوهمه. تحت اسم Varanus yemensis، جُمعت عيناته منذ أواخر القرن التاسع عشر وحُفظت في المتحف البريطاني في عام 1903. ومع ذلك، كان يُظن أنه قد تم تسميتها بشكل خاطئ وأنها جاءت بالفعل من إفريقيا. أُكتشفت بطريقة غريبة: قبل عامين من الوصف الأول، تعرف فولفغانغ بوهمه على نوع غير موصوف حتى الآن من عظاءة الورل التي صورت في فيلم وثائقي تلفزيوني عن الطبيعة في اليمن. بعد بضعة أشهر، أُحضرت 8 عينات من القسائم إلى أوروبا. عينة النموذج النوعي هو ZFMK 46500، وهو شبه بالغ.
ورل يمني التوزيع
يقطن الورل اليمني بشكل رئيسي في تهامة، وفي الساحل الجنوبي الغربي لشبه الجزيرة العربية من تعز والخبر إلى الجنوب من وادي مربعات وسفوح سلسلة الجبال الجنوبية الغربية العربية. يوجد على ارتفاعات من 300 إلى 1800 متر ولا يوجد في الأراضي المنخفضة الساحلية. تعيش بشكل رئيسي في مناطق شبيهة بالسافانا أو في غابات الوَهْدة، وتتكون التربة التي يوجد بها في الغالب من الرمال والحجارة.
ورل يمني الوصف
الورل اليمني قوي البنية ويصل طوله إلى 115 سم.الأنف، صدغي وجداري المنطقة متورمة، فتحة الأنف شبه مائلة والانف يقع أمام العينين مباشرة. الورل اليمني هو بني داكن ومخطط بخطوط أكثر أو أقل وضوحًا حسب الفرد. يحتوي الذيل أيضًا على خطوط داكنة، وهو مضغوط بشدة من والجوانب ولهُ قمة متوسطة. السمة المميزة للورل اليمني هي الخطوط الصفراء اللافتة للنظر فوق الخطم. بالنسبة للعينات المأخوذة من المرتفعات القريبة من تعز هي سوداء الخطوط.
ورل يمني الموئل
غالبًا ما يعيش الوورل اليمني بالقرب من المياه الضحلة أو في مجاري الأنهار الجافة. خلال الموسم الأكثر جفافاً من العام في الأشهر من يناير إلى مارس، قد يقل نشاطة أو حتى يتوقف.
ورل يمني السلوك
يحفر جحور عميقة تحت الصخور وجذوع الأشجار. وهو سهل الانقياد نسبيًا في الأسر.
يتكون نظامه الغذائي في الغالب من اللافقاريات مثل القواقع والحشرات، وخاصة الخنافس. من المفترض أن يصيد الفريسة الفقارية الكبيرة أيضًا عند حصولة على الفرصة.
الحصون المصرية القديمة في النوبة
الحصون المصرية القديمة في النوبة هي الحصون التي تم بناءها من قبل مصر القديمة في النوبة (جنوب مصر وشمال السودان) عقب التوسع المصري في النوبة بشمال السودان خلال عهد الأسرة الثانية عشر من المملكة المصرية الوسطى. تم بناء هذه الحصون بشكل رئيسي خلال عهد الملك المصري سنوسرت الثالث، وأعيد بناؤها وتوسيعها خلال عصر الإمبراطورية المصرية. كان هناك سبعة عشر حصنًا، ولكن تم تحديد أربعة عشر منها فقط. هذه الحصون، بخلاف تلك الموجودة في الواحات المصرية وتلك الموجودة في طريق حورس، هي الأمثلة الوحيدة من هذا النوع في فن العمارة في مصر القديمة. تسبب بناء السد العالي وحجز مياه بحيرة ناصر خلفه في غرق معظم تلك الحصون تحت مياه بحيرة ناصر.
الحصون المصرية القديمة في النوبة تقليد عسكري
تعود أصول التحصين في مصر إلى بناء الأسوار حول المدن المتاخمة لوادي النيل مثل منف. بعد توحيد مصر العليا والسفلى، كان على المصريين القدماء حماية أنفسهم من هجمات الشعوب المجاورة من خلال تزويد حدودهم بشبكة مهمة من الحصون والحدود وهي الصحراء الغربية وشبه جزيرة سيناء وساحل البحر الأبيض المتوسط وأخيراً الحدود الفاصلة بين النوبة ومصر. تم تنفيذ برنامج تحصين مكثف خلال عصر الدولة الوسطى وبشكل أكثر تحديدًا في عهد الأسرة الثانية عشرة. وصل هذا ذروته تحت حكم سنوسرت الثالث.
تم التخلي عن الحصون المصرية في النوبة خلال الفترة الانتقالية الثانية، وأعيد تأهيلهم خلال الإمبراطورية المصرية. يمثل حصن بوهين تحفة العمارة العسكرية المصرية.
الحصون المصرية القديمة في النوبة تاريخ
أجبر ظهور الكيانات السياسية على الحدود الجنوبية في النوبة، مثل مملكة كرمة، مصر على بناء أو توسيع عدة حصون تقع بين الشلالين الأول والثاني وإرسال القوات المصرية لغزو مساحات أكبر من النوبة. كانت الواردات النوبية ذات أهمية كبيرة للطبقات العليا في مصر، حيث استقبلت البضائع مثل الذهب والعاج والأحجار عالية الجودة من المحاجر وجلود الحيوانات من الجنوب. لضمان وصول هذه البضائع وتهدئة الحدود، كانت هناك عدة توغلات مصرية في أراضي النوبة، والتي تم تسجيلها في العديد من النقوش على الحدود الجنوبية وفي بناء وتحسين الحصون المصرية في النوبة بقيادة سنوسرت الأول وسنوسرت الثالث.
قام سنوسرت الثالث بتجديد قناة الشلال الأول، في منطقة أسوان الحالية، ووضع في سمنة لوحة حدودية تمنع دخول النوبيين الذين لم يأتوا للتجارة، إلى البلاد.
الحصون المصرية القديمة في النوبة تاريخ
بصرف النظر عن الوظيفة العسكرية، كانت الحصون المصرية في النوبة في الدولة الوسطى أيضًا بمثابة مركز تخزين وتوزيع للمواد المختلفة، مثل الكتل الحجرية التي تم قطعها في المحاجر في المنطقة، والتي تم استخدامها لبناء الأهرامات المصرية، والبضائع الثمينة مثل الذهب، والتي يجب أن تظل آمنة. بالإضافة إلى ذلك، أرادوا أيضًا ضمان إمدادات المياه والسيطرة على المناطق التي تم فتحها حديثًا، لكل هذه الأسباب قاموا أيضًا بتنفيذ الأعمال اللازمة لجعل هذا الجزء من نهر النيل صالحًا للملاحة حتى سمنة بين الشلال الأول والثاني.
في الجزء الخلفي من الرامسيوم (غرب طيبة)، تحت مخازن المعبد، عثر فلندرز بيتري وجيمس إدوارد كويبل في عام 1896 على مقبرة من عصر الدولة الوسطى تحتوي على عدد من البرديات، بما في ذلك الرامسيوم، التي تتحدث عن قائمة 14 حصون. كانت هذه الحصون تقع بين شمال السودان الحالي وجنوب مصر (النوبة).
الحصون المصرية القديمة في النوبة سمات الحصون
كان لهذه الحصون خنادق واسعة مشتركة، وفرضت جدرانًا مدببة ومجهزة بثغرات ومدعومة بسطح أملس والقلاع في الزوايا، وأحيانًا على الواجهة أيضًا. يتم إعطاء مثال نموذجي في عنيبة. تم العثور على المخطط المستطيل، مع استثناءات قليلة، في جميع الحصون. تم مضاعفة الجدار الأول في بعض الأحيان بواسطة حاوية ثانية كما في بوهين وميرجيسا.
موقع الحصون، بالإضافة إلى الأسباب الاقتصادية (القرب من منجم أو مقلع)، أخذ في الاعتبار طوبولوجيا الأرض وتكوين النهر. كانت شلالات النيل معارضة للمهاجمين عقبة واضحة. تم تعزيز هذا الحاجز الطبيعي بالحصون الموضوعة على كل ضفة من النهر وكذلك على الجزر الصخرية. ثم كان على الجدران أن تتبع مخالفات التضاريس.
كانت تتكون من 37 × 18 × 12 سم من الآجر الموضوعة في مسارات أفقية، ومربوطة ببعضها البعض بواسطة ملاط ترابي. كان الجدار من الداخل مغطى بإطار خشبي لتعزيز الهيكل. وهكذا قام المصريون بتكوين بناء مسلح قادر على مقاومة كل محاولات التدمير. قدر عالم المصريات والتر إيمري عدد الطوب اللازم لبناء قلعة بوهين بنحو 13300000.
الحصون المصرية القديمة في النوبة سمات الحصون
قبل محاولة تسلق الجدران المهيبة، كان على المهاجم عبور الجدار الأول (الكاونترسكارب)، وعبور خندق ومواجهة ثغرات المنحدر التي يمكن للرماة من خلالها إطلاق سهامهم. وإذا تمكنوا من عبور هذا العائق الثاني، وجدوا أنفسهم تحت رحمة الرماة الموجودين أعلى الجدران أو المعلقين على الأبراج. ومن هذه الأبراج، يمكنهم إلقاء أحمال ثقيلة عبر الأسوار.
لاحظ أن الثغرات تم تصميمها وتباعدها بطريقة تجعل رامي السهام المصري لا يعاني من أي بقعة عمياء. تحتوي كل محطة على ثلاث زوايا مختلفة من النار أفقياً وزاويتان مختلفتان عمودياً تقدم ما مجموعه ست زوايا تصويب.
توفر بوابتان محصنتان الوصول إلى داخل الحصن. لم يترك تصميمهم أي فرصة لأية محاولة للتطفل.
جمعت مدن الحصون ما هو مطلوب لجيش صغير وثكنة ومخازن وورش عمل ومستودع أسلحة ومساكن ومعبد. تم جلب معظم الطعام من مصر عن طريق النهر. يبلغ متوسط عدد سكان كل حصن 200 فرد، لكن حصن بوهين يمكن أن تصل إلى 1500.
الحصون المصرية القديمة في النوبة غرق الحصون
بسبب بناء السد العالي في أسوان وغمر المنطقة تحت مياه بحيرة ناصر خلال الستينيات، تم إجراء الحفريات كجزء من الحملة النوبية الدولية، تحت رعايةاليونسكو. كان أبرزها تلك التي أخرجها والتر إيمري في بوهين وتلك التي أخرجها جان فيركوتير لميرجيسا. استمرت حملة التنقيب قرابة ثلاث سنوات، وتقع معظم هذه الحصون في قاع بحيرة ناصر.
اكتشف العالم ديريك ويلسبي من المتحف البريطاني حوالي عام 2004 أن أورونارتي وشلفاك، وهما اثنتان من الحصون المصرية في النوبة التي كانت تقع في المرتفعات، قد نجت بشكل مفاجئ من البحيرة. في عام 2012، بدأ اثنان من المتخصصين، لوريل بيستوك من جامعة براون وكريستيان نوبلوش من جامعة فيينا حملة تنقيب في أورونارتي. تشير النتائج الأولى إلى أن المستوطنات في ذلك الوقت في المنطقة لم تكن داخل الحصن فقط. كما تم العثور على بقايا جدار دفنت بواسطة البحيرة الاصطناعية، ولكن لا يزال من الممكن دراستها.
نواف الدوسري (لاعب كرة قدم مواليد 1999)
نواف عبد الله الدوسري لاعب كرة قدم سعودي، يلعب في الوسط.
نواف الدوسري (لاعب كرة قدم مواليد 1999) مسيرة اللاعب
بدأ مع نادي النهضة و لعب بعدها مع نادي بيشة ونادي أحد و بعدها عاد إلى نادي النهضة ولعب بعدها مع نادي الشعلة.
سعد الدوسري (لاعب كرة قدم مواليد 1994)
سعد مرزوق الدوسري مواليد 30 أغسطس 1994 في، السعودية، هو لاعب كرة قدم سعودي.
سعد الدوسري (لاعب كرة قدم مواليد 1994) مسيرة اللاعب
لعب سابقاً في نادي الشعلة ونادي الخلود ونادي الدرعية ونادي طويق.
رسالة بروتوكول نقل النص الفائق 451
في شبكات الحاسوب، الحالة 451 (HTTP 451 أو غير متاح لأسباب قانونية - Unavailable For Legal Reasons) هي رسالة خطأ لبروتوكول HTTP تظهر عندما يحاول المستخدم الوصول لمصدر لا يمكن عرضه لأسباب قانونية، كصفحات الويب التي تخضع للحجب من قبل الحكومة. الرقم 451 هو إشارة لرواية راي برادبري البائسة عام 1953 فهرنهايت 451، والتي تم حظر الكتب فيها. يوفر رمز الخطأ 451 معلومات أكثر من 403، والذي غالبا يستخدم لنفس الغرض. هذه الرسالة معرفة بـ RFC 7725.
تتضمن أمثلة المواقف التي تؤدي لظهور رسالة خطأ 451 صفحات الويب التي تشكل خطرا على الأمن القومي، أو صفحات الويب التي فيها انتهاكات لحقوق النشر، الخصوصية، أو ازدراء الأديان، أو أي قانون آخر.
رسالة بروتوكول نقل النص الفائق 451
حددت RFC بأن رسالة خطأ 451 لا تشير إلى أن المورد موجود ولكن والوصول إليه ممنوع، أو إذا كان المورد محذوف لأسباب قانونية، أو حتى لو أنه لم يكن موجودا في الأصل، ولكن النقاش حيال موضوعه ممنوع قانونيا. بعض المواقع في السابق أظهرت رسالة خطأ HTTP 404 (مفقود) أو ما يشابه ذلك في حال لم يسمح لهم بتصريح ذلك. يتم استخدام ذلك في المملكة المتحدة من قبل بعض مزودي خدمة الإنترنت ويقومون بعرض رسالة خطأ 404 بدلا من تصريح بأن الموقع قد تم حظره.
تم اقتراح رمز الحالة رسميًا في عام 2013 من قبل تيم براي، بعد الاقتراحات غير الرسمية السابقة من قبل كريس آبلغيت في عام 2008 وتيرينس إيدن في عام 2012. تمت الموافقة عليه من قبل IETF في 18 ديسمبر 2015. تم نشره باسم RFC 7725 في فبراير 2016.
بعد إدخال اللائحة العامة لحماية البيانات في المنطقة الاقتصادية الأوروبية، أصبح من الممارسات الشائعة لمواقع الويب الموجودة خارج المنطقة الاقتصادية الأوروبية تقديم أخطاء HTTP 451 لزوار المنطقة الاقتصادية الأوروبية بدلاً من محاولة الامتثال لقانون الخصوصية الجديد هذا. على سبيل المثال، لم تعد العديد من المواقع الإخبارية الإقليمية بالولايات المتحدة تخدم متصفحات الويب من الاتحاد الأوروبي.
رسالة بروتوكول نقل النص الفائق 451 الاستخدام
عندما يعترض أحد الكيانات الطلب ويعيد الحالة 451، يجب أن يتضمن حقل رأس HTTP رسالة تشير إلى تحديد القائم على الطلب. يهدف هذا إلى تحديد الكيان الذي يقوم بتنفيذ الحظر (مزود خدمة الإنترنت، مزود DNS، نظام التخزين المؤقت، وما إلى ذلك)، وليس السلطة القانونية التي تفوض الحظر. في هاكاثون IETF، اكتشفوا أن العديد من التطبيقات أساءت فهم هذا العنوان ومنحت السلطة القانونية بدلاً من ذلك.
لرسالة الخطأ 451 العديد من الاستخدامات التي تتجاوز حجب الحكومة ومنها:
1. عندما يتعذر عرض المحتوى في بلد المستخدم، بسبب قيود تعاقدية أو ترخيص مع مالك المحتوى، على سبيل المثال، قد لا يتوفر برنامج تلفزيوني للمستخدمين في بعض البلدان.
2. عندما يرفض ناشر تقديم محتوى إلى مستخدم، لأن بلد المستخدم يضيف متطلبات تنظيمية يرفض الناشر الامتثال لها، على سبيل المثال، قد ترفض مواقع الويب الموجودة خارج الاتحاد الأوروبي خدمة المستخدمين في الاتحاد الأوروبي لأنهم لا يريدون الامتثال لـ اللائحة العامة لحماية البيانات.
عبد الهادي طه
عبد الهادي طه (بالإنجليزية: Abdel Hady Taha) مخرج مصري من مواليد 13 ديسمبر 1945، حصل علي بكالوريوس الفنون التطبيقية قسم التصوير عام 1970 وبدأ حياته الفنية مخرجاً للأفلام التسجيلية والمنوعات، وأولها «مأساة طفولة» عام 1970. عمل مساعد مخرج لعدد من المخرجين منهم نيازي مصطفى وعاطف سالم ويوسف مرزوق. توفي في 21 أغسطس 2013 ورصيده من الأعمال الفنية كتابة قصة وسيناريو وحوار فيلم «لست قاتلاً» عام 1989، وكتابة سيناريو فيلم «رجال بلا ثمن» عام 1993، وإخراج 11 فيلماً من 1985 وحتى 2003.
عبد الهادي طه قائمة أعماله
فيلم «تريد أن تنام» عن قصة الروسي أنطون تشيخوف
مسرحية «تلاعبني ألاعبك» بطولة محمد عوض عام 1985
فيلم «إلى من يهمه الأمر» بطولة سمير غانم عام 1985
فيلم «الداهية» بطولة ايمان ومحمود مسعود عام 1986
فيلم «الطعنة» بطولة يوسف شعبان ومعالي زايد عام 1987
فيلم «حظ من السماء» بطولة سيد زيان وعفاف شعيب عام 1988
فيلم «لست قاتلا» بطولة فريد شوقي وصابرين عام 1989
فيلم «رجال بلا ثمن» بطولة سعيد صالح وإلهام شاهين عام 1993
سهرة تليفزيونية «أحلام الشباب» بطولة وائل نور وفايزة كمال عام 1996
مسلسل «التحدي» بطولة وجدي العربي وليلى حمادة عام 1999
فيلم «سلام مربع للستات» بطولة سامي العدل عام 2003
عبد المنعم عبد الرحمن
عبد المنعم عبد الرحمن (بالإنجليزية: Abdulmuniem Abdulrahman) ممثل مصري من مواليد 3 أغسطس 1925. بدأ نشاطه الفني في النصف الأول من الخمسينيات وأدى أدوارا ثانوية في أفلام السينما غالباً في أدوار القهوجي والكمساري والموظف والجرسون وفي نهاية الستينيات اتجه للعمل في مسلسلات التليفزيون، وكانت أخر أعماله مسلسل «بيت الجمالية» للمخرج توفيق حمزة عام 1996.
توفي عبد المنعم عبد الرحمن في 13 يوليو 1996 عن عمر يناهز 71 سنة ورصيده من الأعمال الفنية في السينما والتلفزيون 154 عملاً يتضمن مسرحية واحدة هي «ثلاث جميلات والحب» للمخرج رشاد عثمان.
عبد المنعم عبد الرحمن أهم أعماله
فيلم «عنتر يغزو الصحراء» للمخرج نيازي مصطفى، عام 1960
فيلم «الليلة الأخيرة» للمخرج كمال الشيخ، عام 1963
فيلم «الكداب» للمخرج صلاح أبو سيف، عام 1975
مسلسل «حكايات هو وهي» للمخرج يحيى العلمي، عام 1985
مسلسل «حواء والتفاحة» للمخرج مجدي أبو عميرة، عام 1996
نادي حي الوادي
نادي حي الوادي الرياضي ويعرف أيضاً باسم حي الوادي نيالا هو نادِ كرة قدم سوداني ينتمي إلى مدينة نيالا بجنوب دارفور، تأسس عام 1977، وقضى الفريق معظم مواسمه بعيداً عن الاضواء، وتأهل عام 2016 إلى دوري الممتاز وتمكن من تسجيل حضور منافس جيد مؤخراً.لعب فريق حي الوادي نيالا مبارياته على استاد مدينة نيالا  الواقعة داخل السوق  الكبير بنيالا  والتي تعد عاصمة جنوب دارفور، ويتميز الملعب بأرضيته المعشوشة طبيعيا ومؤخرا تم زراعته بالنجيلة الاصطناعية ، وتبلغ طاقته الاستيعابية 10 آلاف مشجع، ويلعب فريقا هلال نيالا ومريخ نيالا بنفس الملعب.
التزامن العصبي
التزامن العصبي هو ارتباط نشاط الدماغ عبر شخصين أو أكثر بمرور الوقت
تمثل هذه الظاهرة التقارب والاقتران بين الأنظمة الإدراكية المختلفة للأشخاص
يشير علم الأعصاب الاجتماعي والعاطفي بمصطلح التزامن العصبي تحديدًا إلى درجة التشابه بين التقلبات العصبية المكانية والزمانية لأشخاص متعددين مثل التزامن بين الدماغ، أو اقتران الدماغ إلى الدماغ، أو الارتباط بين الموضوعات.
ساعدت دراسات التزامن العصبي في توضيح الآليات الكامنة وراء الظواهر الاجتماعية بما في ذلك الاتصال ومعالجة السرد والتنسيق والتعاون مما جعل علم الأعصاب أكثر انسجامًا مع الميول الاجتماعية للناس - وهو منظور غالبًا ما يضيع في النهج الفردية لفهم الدماغ.
التزامن العصبي مزيد من التطوير
أدى التركيز على دراسات علم الأعصاب متعدد الدماغ إلى زيادة قدرة الباحثين على استكشاف التزامن العصبي في السياقات الاجتماعية. نتيجة لذلك تم توسيع تصورات التزامن العصبي لتشمل نطاقًا أوسع من الأفكار
وتأتي التطورات المنهجية مع تطور تقنيات التصوير متعددة الدماغ وراء الرنين المغناطيسي الوظيفي التي تحمل أكثر اجتماعيا تصاميم تجريبية تفاعلية
التزامن العصبي الأدلة التجريبية
قدمت دراسات التزامن العصبي نظرة ثاقبة للتواصل البشري كآلية عصبية محتملة للنقل الفعال للمعلومات عبر الأدمغة
وأظهر التزامن العصبي كيف يتزاوج نشاط الدماغ مؤقتًا ومكانيًا عندما يتواصل الناس. يحدث التزامن أثناء الاتصال في عدد من ترددات الدماغ مثل نطاقي ألفا وجاما
من خلال تحليل الرنين المغناطيسي الوظيفي للمتحدثين والمستمعين وجد أن نشاط الدماغ متزامن وأيضًا في التواصل غير اللفظي مثل إيماءات اليد وتعبيرات الوج والنظرة المشتركة والتعبير الإيجابي
لكن هذا التزامن فشل في الحدوث عندما لا يتواصل الأشخاص (مثالا التحدث بلغة لا يفهمها المستمع)
وجد أن ديناميكيات بنية الشبكة تلعب دورًا في التزامن العصبي بحيث تميل الشخصيات المركزية مثلا قادة المحادثة إلى إظهار تزامن عصبي أكبر من غير القادة مع شركاء المناقشة الآخرين
التزامن العصبي الأدلة التجريبية
هناك تركيز على أوجه التشابه والاختلاف في كيفية معالجة الناس للمعلومات السردية متعددة الوسائط على وجه التحديد، مثل مشاهدة الأفلام أو سماع القصص أو قراءة المقاطع. الأهم من ذلك، أن دراسات المعالجة السردية للتزامن العصبي تلاحظ المستويات الهرمية للمعالجة التي تتكشف بمرور الوقت بدءًا من المناطق المسؤولة عن المعالجة منخفضة المستوى للمحفزات السمعية أو البصرية. عندما تصبح المعلومات الدلالية أكثر بروزًا في السرد، تنتقل المعالجة المتزامنة إلى شبكات أكثر تكاملاً، مثل الفص الجداري السفلي أو التقاطع الجداري الصدغي.
تُظهر الأبحاث أن التزامن العصبي يدل على التشابه في استرجاع وفهم قصص الناس، والاستماع إلى شخص آخر يتذكر القصة. تُبرز هذه النتائج معًا التزامن العصبي كآلية عصبية موثوقة لتقارب المعالجة السردية الهرمية للأشخاص، مما يشير إلى أن التزامن يلعب دورًا حاسمًا في كيف، وإذا، ولماذا نرى المعنى في العالم بشكل مشابه
التزامن العصبي الأدلة التجريبية
تُظهر مراجعة لأبحاث المسح الفائق أن مناهج التزامن العصبي قد استكشفت طرق التنسيق للحركات والأفكار والمهام عبر مجموعة متنوعة من مناطق الدماغ المرتبطة بأفعال التشارك عقلي أي المناطق الجدارية السفلية والزمانية بالإضافة إلى نطاق ألفا والترددات الأخرى
تظهر الأبحاث أنه حتى التفاعلات الاجتماعية البسيطة، مثل تقارب الانتباه أو تقليد حركة اليد والأصابع الطنين وحتى وميض العين يمكن أن تؤدي إلى التزامن
أظهرت الدراسات انتشار التزامن العصبي في إنتاج الموسيقى بينما ينسق الناس الإيقاعات والحركات. مثلا أزواج عازفي الجيتار تولد تزامنًا عصبيًا منخفض التردد عند العزف معًا أكثر من العزف الفردي.
قامت سلسلة أخرى من الدراسات بفحص الطيارين والمساعدين في جهاز محاكاة الطيران، ووجدت أن التزامن كان أقوى عندما يتطلب الموقف مزيدًا من التنسيق الاجتماعي، مثل أثناء السيناريوهات المجهدة أو الإقلاع والهبوط.
تم قياس ارتباط التزامن العصبي والتعاون في سياقات صنع القرار والألعاب التي تتطلب مستويات أعلى من التفاعل الاجتماعي عالي المستوى والموجه نحو الهدف مع أشخاص آخرين عادة ما تكون أكثر ملاءمة للتزامن العصبي
التزامن العصبي الأدلة التجريبية
على سبيل المثال، وجدت إحدى الدراسات التي استخدمت لعبة فيديو على الكمبيوتر مستويات عالية من التزامن العصبي عندما لعبوا في نفس الفريق لكن هذا التأثير اختفى عندما يلعب الناس ضد بعضهم البعض أو مع أنفسهم
يعتبر فهم كيفية قيام المنبهات بتوجيه الاستجابات عبر أدمغة متعددة يمكننا من فهم كيفية تأثير الاختلافات على المستوى الفردي على التزامن العصبي
فالأفراد الذين يعانون من جنون الارتياب ذو السمات العالية أظهروا تزامنًا عصبيًا أقوى مع بعضهم البعض في المناطق القشرية ذات الدوافع الاجتماعية أكثر مما فعلوه مع الأشخاص المصابين بجنون العظمة
للتزامن العصبي آثار كبيرة على نهج التنبؤ بما في ذلك خيارات الصحة والمستهلكين. نظرًا لطبيعته الاجتماعية وإن التزامن العصبي لديه القدرة على البناء على نماذج الدماغ كمتنبئ من خلال السماح بالتنبؤات حول العمليات الاجتماعية في العالم الحقيقي
يتطلب هذا النهج تحديد مجموعات الأشخاص الذين يدركون العالم ويستجيبون له بطرق مماثلة وقياس نشاط أدمغتهم ومواقفهم الشخصية المتعلقة بأي محفزات مثيرة للاهتمام، ثم استخدام طريقة تصنيف قائمة على التزامن للتنبؤ بما إذا كان الأفراد الجدد يرون العالم
وقد استخدم الباحثون قوة مقاييس التزامن العصبي عبر المشاركين للتنبؤ بشكل موثوق بقرب الشبكة الاجتماعية في العالم الحقيقي والصداقة والتي يمكن أن تتنبأ بسلوكيات مثل الموقف الحزبي في الموضوعات المثيرة للجدل عند مستويات أعلى من الفرصوفي النهاية تأطير التزامن العصبي كأداة لفهم نتائج العالم الحقيقي بما يتجاوز التدابير السلوكية وحدها
عبد المنعم شكري
عبد المنعم شكري (بالإنجليزية: Abdel Monem Shokry) مخرج ومهندس ديكور مصري من مواليد 4 يناير 1922 تخرج من كلية الآداب (قسم تاريخ) من جامعة القاهرة. التحق ببعثة مصرية في نهاية الستينات ليدرس الإخراج في موسكو وألمانيا وسويسرا مع زميله آنذاك الفنان محمود مرسي. بدأ حياته الفنية كمساعد مخرج مع عدد من المخرجين منهم أحمد بدرخان وحسن رمزي وعمر جميعي وأخرج عدد من الأفلام التسجيلية كان أولها «القاهرة عام 1952» عمل مخرج بالتلفزيون منذ بدء إرساله وله عديد من الافلام والمسلسلات.
توفي في 7 أبريل 1998 وكانت فترة نشاطه الفني ممتدة من 1939 وحتى 1990 وكان حصيلتها 56 في الإخراج و95 عملاً في الديكور وفي الإنتاج أشترك في أعمال إنتاج فيلم واحد فقط هو «غرام في الطريق الزراعي» عام 1971 وهو من إخراجه أيضاً.
عبد الله الكاتب (منتج)
عبد الله الكاتب ممثل ومنتج سعودي من مواليد 18 مارس 1971، نقل نشاطه السينمائي إلى مصر، وأنتج العديد من الأفلام، منها فيلم «خلطبيطة»، شارك في عدة أعمال فنية في السينما والتلفزيون كما أنتج عدة أعمال فنية منها «بخيت وعديلة» مع المنتج هشام عزب كما انه من كبار الموزعين علي مستوى العالم العربي ويذكر انه اصغر منتج عربي سنا بينما لم يتجاوز عمره ثمانية عشر عاما عندما أنتج فيلم «خلطبيطة» للنجم محمود عبد العزيز  تزوج من الممثلة المعتزلة «ميار الببلاوي» وانتهت تلك العلاقة بقضايا بالمحاكم المصرية، وأقام دعوى قضائية ضد الببلاوي يطالبها بتعويض قدره بمليون جنيه  بسبب الأضرار التي لحقت به من جراء حبسه شهرين بسبب تهم قال عنها إنها كاذبة وملفقة. كما كان من كبار المساهمين في القمر الصناعي نايل سات قبل إطلاقه في التسعينات إلى جانب عمله كممثل لديه عدة شركات استثمارية في مجالات العقار والاجهزة الطبية كما انه من ضمن المساهمين في مدينة الإنتاج الإعلامي في مصر.
عبد الله الكاتب (منتج)
قال عن عمله كممثل وكمنتج: «عندما أقدمت على تجربة التمثيل... لم أكن أتعامل مع الأمر على أني منتج سينمائي... أنا راجل غاوي تمثيل... اسمي هو الرابع في تيترات الفيلم بعد الأستاذ حسن حسني والنجمتين نيرمين الفقي ومروى».
عبد الله الكاتب (منتج) قائمة أعماله
فيلم «خلطبيطة» للمخرج مدحت السباعي عام 1994 (تمثيل وإنتاج)
فيلم «لحم رخيص» للمخرجة إيناس الدغيدي عام 1995 (تمثيل)
فيلم «إحنا ولاد النهاردة» للمخرج سيد طنطاوي عام 1995 (تمثيل)
فيلم «بيتزا بيتزا» للمخرج مازن الجبلي عام 1998 (تمثيل وإنتاج)
فيلم «دكتور سيلكون» للمخرج أحمد البدري عام 2009 (تمثيل وإنتاج)
مسلسل «أسرار» للمخرج وائل فهمي عبد الحميد عام 2015 (تمثيل دور شرف)
مسلسل «آه من حوا» للمخرج أحمد صبحي عام 2016 (تمثيل)
سيت كوم «شوقية وعيلتها المفترية» للمخرج جيهان رزق عام 2018 (تمثيل)
فيلم «خسسني شكراً» للمخرج وائل عبد القادر عام 2019 (تمثيل)
نصف لتر
نصف لتر بالإنجليزية pint الرمز pt ،  هو وحدة حجم أو سعة في كل من أنظمة القياس وحدات القياس العرفية ووحدات إمبراطورية. في كل من هذين النظامين، تكون تقليديًا ثُمن غالون . إن نصف لتر الإمبراطوري أو البريطاني أكبر بحوالي 20٪ من نصف لتر الأمريكي لأن النظامين يتم تعريفهما بشكل مختلف . لقد قامت جميع البلدان الأخرى تقريبًا بتوحيد النظام المتري، لذا فإن حجم ما يمكن تسميته نصف لتر، من الفرنسية la pinte ، يختلف باختلاف العادات المحلية.
الباينت الإمبراطوري (≈ 568 ) في المملكة المتحدة وأيرلندا وإلى حد محدود في دول الكومنولث. في الولايات المتحدة، يتم استخدام نوعين من الباينت: نصف لتر سائل (≈ 473 ) وباينت جاف أقل شيوعًا (≈ 551 ). تحولت جميع المستعمرات البريطانية السابقة الأخرى دومينيون ، مثل كندا وأستراليا وجنوب إفريقيا ونيوزيلندا، إلى النظام المتري في الستينيات والسبعينيات ؛ لذلك، في حين أن مصطلح pint قد لا يزال شائعًا في هذه البلدان، فقد لا يشير بعد الآن إلى الباينت الإمبراطوري البريطاني الذي استخدم مرة واحدة في جميع أنحاء الإمبراطورية البريطانية.
نصف لتر
نظرًا لأن غالبية دول العالم لم تعد تستخدم وحدات إمبريالية أمريكية أو بريطانية، ومعظمها لا يتحدث الإنجليزية، فقد يتم قياس «نصف لتر من البيرة» في حانة خارج المملكة المتحدة والولايات المتحدة بمعايير أخرى. في دول الكومنولث، قد يكون نصف لتر إمبراطوري بريطاني من 568 مل، في البلدان التي تخدم أعدادًا كبيرة من السياح الأمريكيين، قد يكون نصف لتر سائل أمريكي من 473 مل، في العديد من البلدان المترية نصف لتر من 500 مل، أو في بعض الأماكن هو إجراء آخر يعكس القوانين والعادات الوطنية والمحلية.
نصف لتر تعريفات
نصف لتر الإمبراطوري يساوي ثمن الغالون أمبراطوري
في الولايات المتحدة، يُعرّف الباينت السائل قانونًا على أنه ثمن غالون سائل يبلغ بالضبط 231 بوصة مكعبة .
في الولايات المتحدة، نصف الباينت الجاف يساوي واحدًا وستين من البوشل .
أسير البرتغاليين
أسير البرتغاليين، رواية عربية للروائي المغربي محسن الوكيلي. صدرت لأوّل مرة عن دار ميم في عام 2021، ودخلت في القائمة القصيرة للجائزة العالمية للرواية العربية لعام 2022، المعروفة باسم «جائزة بوكر العربية».
وقد كشف الوكيلي أن ثمة تحديات قد واجهته أثناء كتابته لهذه الرواية، والتي تمثل بعضها في ايجاد مراجع تاريخية غير المراجع التقليدية المعروفة، مراجع أخرى تقدم آراء مختلفة بغية اكتمال المشهد، مما دفعه لقراءة الكثير من كتب التاريخ، تحدي آخر واجه الكاتب والمتمثل في أن كافة المراجع تتحدث عن السلاطين والمعارك والانتصارات والهزائم والأنساب، بينما تغيب أخبار البسطاء وطريقة عيش الإنسان العادي، كانت مغيبة لأن الإخباريين كانوا مشغولين بالوقائع الكبرى والملاحم. والرواية في جزء معتبر منها تتحدث بلسان المغيب لتقول أن الإنسان البسيطن يساهم باقتدار في صنع التاريخ.