hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
فريق خبراء بروتوكول النقل (TPEG) نظرة عامة
TPEG هي مجموعة من بروتوكولات البيانات لنقل المعلومات المتعلقة بحركة المرور والسفر، والتي تضم مجموعة من التطبيقات المختلفة، فضلا عن وحدات البناء الأساسية لإدارة نقل التطبيقات نفسها، مثل التعامل مع الرسائل المختلفة التي تنتمي إلى تطبيق معين، وتجميع التطبيقات في أطر البيانات، أو تحديث وإلغاء الرسائل. يمكن نقل TPEG عبر وسائط نقل مختلفة (حاملات)، مثل البث الرقمي أو الشبكات الخلوية (الإنترنت اللاسلكي). وتشمل تطبيقات هذا النظام، في جملة أمور، معلومات عن حالة الطرق، والطقس، وأسعار الوقود، ومواقف السيارات أو تأخر الجمهور أو وسائل النقل.
فريق خبراء بروتوكول النقل (TPEG) تاريخ
بدأ فريق خبراء بروتوكول النقل في عام 1997 من قبل الاتحاد الإذاعي الأوروبي (EBU). استمر العمل تحت رعاية الاتحاد الأوروبي حتى عام 2007، عندما اندمجت المجموعة مع مجموعة أخرى تعمل على بروتوكول قناة الرسائل المرورية (TMC)، التي استضافتها ERTICO -ITS Europe Z ومع الهاتف المحمول. مشروع المعلومات، حيث تم اختبار النماذج الأولية الأولى من تكنولوجيا TPEG في ظل ظروف قيادة واقعية في مختلف أنظمة الملاحة داخل السيارات من قبل عدد من مصنعي السيارات ومورديها. أما اليوم، فيضطلع بأعمال التطوير اتحاد خدمات معلومات المسافرين (TISA)، الذي يهتم الآن أيضا بمعايير الإنذار المستخدمة في تنفيذ خدمات RDS-TMC.
فريق خبراء بروتوكول النقل (TPEG) تاريخ
في الأيام الأولى لفريق خبراء بروتوكول النقل، كانت الخطة هي تطوير التطبيقات التي يمكن أن توسع خدمات المعلومات المرورية إلى ما هو أبعد بكثير من التكنولوجيات الحالية، مثل RDS-TMC أو بروتوكولات الملكية. وعلاوة على ذلك، ينبغي أن يشمل برنامج نقل الركاب عبر الحدود خدمات معلومات المسافرين المتعددة الوسائط، بما يسهل تجوال المسافرين بين مختلف وسائط النقل، مثلاً بين وسائل النقل الفردية (باستخدام سيارة) والنقل العام (الحافلات ومترو الأنفاق والقطارات …). بدأ كل شيء بتطبيق رسالة المرور على الطرق (RTM)، والذي تم استكماله بتطبيق معلومات النقل العام (PTI)، وكلاهما يشترك في طريقة TPEG الأصلية للإشارة إلى الموقع.
فريق خبراء بروتوكول النقل (TPEG) تاريخ
كان الغرض من TPEG RTM هو تطبيق «حجم واحد يناسب الجميع». ومع ذلك، أظهرت التطبيقات المبكرة أن هيكل RTM كان واسعا جدا ليتم استخدامه في أنظمة الملاحة كبديل ل TMC. هذا الجيل الأول من تطبيقات TPEG (TPEG الجيل 1، أو TPEG1) قدم أيضا فقط ترميز ثنائي، مع وجود مواصفات منفصلة في بعض الحالات لرسم الخرائط لترميز XML. ونتيجة لذلك، تمت مراجعة كل من أسلوب نمذجة المعلومات العامة ونهج التصميم، مما أدى إلى نقل TPEG نحو تطبيقات محددة ومفصلة بشكل أوضح لحالات استخدام محددة ونهج نمذجة البيانات من أعلى إلى أسفل. هذا الجيل الثاني من تطبيقات TPEG (TPEG الجيل الثاني، أو TPEG2) تم تحديده الآن مع نموذج UML، والذي من خلاله تلقائيا يتم اشتقاق كل من الترميز الثنائي وترميز XML. مواصفات تطبيق TPEG2 تتضمن كل من الترميز الثنائي و XML كجزء لا يتجزأ من المواصفات.
مع أول تطبيق TPEG2 TEC، تم تحقيق اختراق بمعنى أن كل من مزودي الخدمة ، ومصنعي الأجهزة قبلوا TPEG2 خلفا ل TMC ، وتم نشرها في العديد من البلدان. تم توحيد كل من TPEG1 و TPEG2 مع المنظمة الدولية لتوحيد المقاييس ISO/TS 18234 (TPEG1) و ISO/TS 21219 (TPEG2). يعتبر نظام TPEG1 الآن نظاما قديما ولا يشجع على تنفيذ خدمات جديدة على أساس TPEG1.
فريق خبراء بروتوكول النقل (TPEG) تكنولوجيا
يحدد TPEG مواصفات توفير معلومات دقيقة للغاية عن حركة المرور والمسافر من عدة أنواع. يسمح TPEG بنقل البيانات عبر حاملين مختلفين على سبيل المثال البث الرقمي أو الإنترنت. وفي الواقع، تستخدم هذه الطريقة بشكل رئيسي اليوم لإعلام المسافرين على الطرق أو على مسالك القطارات أو حتى المشاة. يتم ترميز المعلومات الخاصة برحلة ملائمة على سبيل المثال عن أحوال الطرق أو الطقس أو أسعار الوقود أو وقوف السيارات أو تأخر النقل العام في TPEG. TPEG هو بروتوكول مع حاويات التي تحمل محتوى محدد، لكل خدمة على محتوى محدد ما يسمى «التطبيقات» يتم تعريفها في مواصفات تقنية منفصلة. تم تصميم TPEG ليكون عصريًا ومرنًا، بل هو دليل مستقبلي أكثر، وسهل التكيف مع الاتجاهات والاحتياجات والظروف الجديدة. ويتيح اختيار التطبيقات الصحيحة وصورة التنفيذ التقني تقديم المعلومات المتعلقة بالسلامة إلى جميع المسافرين في الوقت المناسب وبدقة ودقة. وبسبب هذه الفائدة الكبيرة، يحظى هذا البرنامج بترحيب الهيئات التنظيمية والسلطات العامة. المنتجات القائمة على TPEG متوفرة بالفعل في العديد من الأسواق الأوروبية والآسيوية والأمريكية من موردين مختلفين. وتتراوح هذه المنتجات من معدات إنشاء/إدارة المحتوى ،  وأجهزة الاستقبال/الملاحة ، ومعدات الاختبار ، و أجهزة الراديو/الملاحة، إلى خدمات عديدة  متاحة على الإنترنت في جميع أنحاء العالم. وعلاوة على ذلك، تتوافر حلول للتشفير باستخدام معدات الترميز/فك الترميز للخدمات التجارية.
فريق خبراء بروتوكول النقل (TPEG) الحكمة وراء تصميم هذه المجموعة
تم تطوير TPEG بطريقة من أعلى إلى أسفل على أساس حالات استخدام النمذجة في لغة النمذجة الموحدة (UML). استنادا إلى نمذجة UML، يتم اشتقاق نسختين:
لغة الترميز الموسعة (XML) - هذا التنسيق هو الإنسان -مقروءة آليا ويمكن عرضها بسهولة في أجهزة الملاحة عن طريق تحليل بنية XML. وهو أيضا متوافق إلى الوراء بطريقة أن علامات XML الجديدة يمكن تضمينها في تطبيق معين، والتي يمكن تجاوزها ببساطة من قبل مجموعات الأجهزة القديمة التي لا تتعرف على هذه العلامات. ومع ذلك يمكن لمجموعات الأجهزة الجديدة الاستفادة من الميزات الجديدة.
الترميز الثنائي -هذه الصيغة ليست مقروءة من قبل الإنسان، ولكنها أكثر دقة بكثير من تمثيلها بلغة الترميز الموسعة. ولذلك، يتم استخدام الترميز الثنائي في كثير من الأحيان عندما يكون عرض النطاق الترددي المتاح صغيرا ويكون ترميز الخدمات مدمجا أساسيا.
كليرترب
كانت تعرف سابقاً باسم كليرترب لخدمات السفر الخاصة المحدودة. هي شركة سفر عالمية عبر الإنترنت، يقع مقرها الرئيسي في بنغالور، الهند. تدير الشركة موقعًا إلكترونيًا لتجميع رحلات السفر عبر الإنترنت لحجز الرحلات الجوية[بحاجة لمصدر] وتذاكر القطار وحجوزات الفنادق والأنشطة في الهند ودول الشرق الأوسط. لديها مكاتب في جميع أنحاء الهند والإمارات العربية المتحدة والمملكة العربية السعودية ومصر.
كليرترب تاريخها
تأسست كليرترب في عام 2006 كفنادق ومجمعات جوية من قبل ستيوارت كرايتون وهروش بهات وماثيو سباسي. بالنظر إلى التفكك الذي كان موجودًا في قطاع السفر والضيافة الهندي، قرر المؤسسون الدخول إلى مساحة السفر عبر الإنترنت.
تقوم كليرتريب أيضًا بتشغيل كليرتريب للأعمال، وهي أداة لإدارة سفر الشركات عبر الإنترنت. صندوق الوكيل، أداة سفر لوكلاء السفر؛ وكليرترب موبايل تطبيق لحجز السفر للأجهزة المحمولة. في عام 2012، أطلقت خدمات جديدة مثل كوكيز، تطبيق حجز الفنادق وخدمات تخطيط الرحلات الأخرى.
في أبريل 2012، أطلقت كليرترب تطبيق أي أو إس مع ميزة البحث على شاشة مقسمة لتمكين نتائج البحث ذهابًا وإيابًا. يأتي التطبيق أيضًا مع ميزة الموقع الجغرافي لاختيار المطار للمغادرة من الموقع الحالي. تتيح منصة البحث الخاصة بالتطبيق أيضًا للمستخدمين التبديل من وإلى المدن بنقرة واحدة. يعمل التطبيق أيضًا على كل من أي أو إس وأندرويد.
كليرترب تاريخها
في يناير 2013، جلبت كليرتريب تذاكر الطيران والقطارات والحافلات إلى دفتر حسابات آبل. في العام نفسه، نفذت الشركة مشروعًا ضخمًا لإعادة تصميم واجهة المستخدم، تَكسيدو حيث جرى التفكير في كل مجال في الموقع من حيث الموضع والعرض والعمل.
في عام 2014، كُرمت كليرترب موبايل كجزء من أفضل اتجاهات العام من آبل لعام 2014 وظهرت أيضًا على أنها "Editor's Pick".
في عام 2015، أصبحت كليرترب أول وكالة سفر هندية عبر الإنترنت تُعرض على ساعة آبل وبحلول نهاية عام 2015، تجاوزت حركة مرور التطبيقات الخاصة بها حركة مرور الويب وشكلت  59 في المئة من إجمالي حركة المرور. بحلول مايو 2016، كان ما يقارب 75٪ من حركة مرور كليرترب تأتي عبر الأجهزة المحمولة.
في أبريل 2018، أطلقت كليرتريب نسخة عربية من موقعها على الإنترنت لاستهداف المجتمع العربي المتنامي في منطقة دول مجلس التعاون الخليجي.
في مايو 2018، أطلقت كليرترب تطبيقًا للمساعد الصوتي إلكسا من أمازون والذي يمكّن مستخدمي إلكسا من البحث الصوتي عن خيارات السفر الجوي.
كليرترب تاريخها
مع إجمالي قيمة حجز 1.4 مليار دولار وعائدات بقيمة 110 مليون دولار، حققت كليرترب نموًا سنويًا يزيد عن 40٪ في منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا، مدفوعًا بالتحول المتزايد من الإنترنت إلى الإنترنت.
في عام 2018، سُميت كليرترب كواحدة من بين الشركتين الوحيدتين اللتين اتبعتا اللائحة العامة لحماية البيانات وسمحت للمستخدمين بحذف المعلومات الشخصية المرتبطة بحساباتهم.
في يونيو 2020، أعلنت كليرتريب عن إطلاق السفر الآمن، وهي مبادرة سمحت للعملاء بالحصول على معلومات حول أحدث قيود السفر بسبب جائحة كوفيد-19.
منذ استحواذ فليبكيرد على كليرترب، شاركت الشركة في حدث يوم فليبكارت بيغ بيليون في أكتوبر 2021. وقد عينت أنيل كابور سفيرًا لعلامتها التجارية.
أعلنت الشركة عن خطتها لتوسيع قوتها العاملة بنسبة 50 ٪ بحلول مارس 2022.
في أكتوبر 2021، عينت كليرتريب المدير التنفيذي السابق مينترا أيابان للشركة كرئيس تنفيذي جديد لها.
كليرترب الشراكة
في عام2017  أعلنت كليرترب عن شراكة مع جوجل لتطبيق البحث عن الرحلات الجوية.
في مايو 2018، وسعت كليرتريب شراكتها مع كلوك وميوزمينت، منصات النشاط العالمية لتضخيم خدمات السفر المتكاملة في 48 دولة أوروبية و18 دولة في جنوب شرق آسيا.
تاريخ المأكولات البحرية
يُعد حصاد واستهلاك المأكولات البحرية من الممارسات القديمة التي تعود إلى العصر الحجري القديم والذي يعود تاريخه ما بين 50,000 و10,000 سنة مضت. [بحاجة لمصدر] وقد أَظهر التحليل النظائري لبقايا الهيكل العظمي لرجل تيانيوان، وهو إنسان حديث عمره 40 ألف عام من شرق آسيا، أنه كان يستهلك أسماك المياه العذبة بانتظام. ظهر سمات علم الآثار مثل الأصداف  وعظام الأسماك المهملة ورسوم الكهوف أن الأطعمة البحرية كانت مهمة للبقاء على قيد الحياة واسُتهلكت بكميات كبيرة. خلال هذه الفترة عاش معظم الناس أسلوب حياة يعتمد على الصيد والجمع وكانوا –بالضرورة- في حالة تنقل مستمر.  ومع ذلك، توجد أمثلة مبكرة للمستوطنات الدائمة (وإن لم تكن بالضرورة مأهولة بشكل دائم)، فإنها ترتبط دائمًا بصيد الأسماك باعتبارها مصدرًا رئيسيًا للغذاء. كان نهر النيل القديم مليئاً بالأسماك. كانت الأسماك الطازجة والمجففة غذاءً أساسياً لكثير من السكان. امتلكَ المصريون أدوات وطرقًا للصيد وهي موضحة في مشاهد القبور والرسومات ووثائق البردي تلمح بعض التمثيلات إلى أن صيد الأسماك حدث على أنه هواية.
تاريخ المأكولات البحرية شعوب حوض المتوسط
أكل الإسرائيليون مجموعة متنوعة من أسماك المياه العذبة والمالحة، وفقًا للأدلة الأثرية والنصية. عُثرَ على بقايا أسماك المياه العذبة في نهر العوجا ونهر الأردن وبحيرة طبريا في الحفريات، وقد شملت أسماك القديس بطرس ومربي الفم. وضمت أسماك المياه المالحة المكتشفة في الحفريات الدنيس، والهامور، واللوت، والبوري. يأتي معظمها من البحر الأبيض المتوسط. ولكن في أثناء العصر الحديدي المتأخر، أتى بعضها من البحر الأحمر.   زوَّد الصيادون المجتمعات الداخلية بالأسماك، اكتشِفت بقايا الأسماك، بما في ذلك العظام والحراشف، في العديد من المواقع الداخلية. لحفظها للنقل، أولاً قاموا بتدخين الأسماك أو تجفيفها وتمليحها. وقد استورد التجار الأسماك، أحيانًا من مناطق بعيدة حتى مصر، فقد كان البطارخ المخلل سلعة للتصدير. عُثرَ على بقايا من سمك الفرخ النيلي من مصر، وكان يجب أن يجري تدخينها أو تجفيفها، قبل استيرادها من خلال شبكة التجارة التي كانت تربط مجتمعات الشرق الأدنى القديمة. كان التجار يشحنون الأسماك إلى القدس ومن الواضح أنه كانت هناك تجارة كبيرة في الأسماك، كان أحد أبواب القدس يسمى باب السمك، الذي سمي على اسم سوق السمك القريب. مُلحت وجُففت منتجات الأسماك وأُرسلت لمسافات طويلة خلال مملكتي إسرائيل ويهوذا. ومع ذلك، حتى في الفترات الفارسية واليونانية والرومانية اللاحقة، اعتُقد أن التكلفة الباهظة لحفظ الأسماك ونقلها لم يتحمّلها إلا السكان الأكثر ثراءً في بلدان المرتفعات ومُدنها، أو أولئك الذين يعيشون بالقرب من المصادر، حيث كانت أقل تكلفة.
تاريخ المأكولات البحرية شعوب حوض المتوسط
فيما نشطت تجارة الأسماك على شواطئ جنوب شرق البحر الأبيض المتوسط بين الشعوب التي سبقت بني إسرائيل. يأتي هذا الاستنتاج بعد تحليل 100 أسنان سمكة تم العثور عليها في مواقع أثرية مختلفة في جنوب شرق المتوسط. من أنواعها الدنيس البحري الذي تم اصطياده في بحيرة البردويل وتم نقله من مصر إلى مواقع في جنوب بلاد الشام. استمر نقل الأسماك هذا لمدة 2000 عام تقريبا. وتشير الدراسات إلى تداول أسماك مثل سمك بياض نيلي، بين مصر وكنعان منذ أكثر من 5000 عام.
تاريخ المأكولات البحرية اليونان القديمة:
كان تمثيل مشاهد الصيد في الثقافة اليونانية القديمة نادراً، ما عكس الوضع الاجتماعي المتدني لصيد الأسماك. اختلف استهلاك الأسماك وفقًا لثروة الأسرة وموقعها. في الجزر اليونانية وعلى الساحل، كانت الأسماك الطازجة والمأكولات البحرية (الحبار والأخطبوط والمحار) شائعة. وكانت تؤكل محليًا ولكن غالبًا ما تُنقل إلى الداخل. كان سمك السردين والأنشوجة أجرة عادية لمواطني أثينا. بيعت طازجة، ولكنها مملحة في كثير من الأحيان.  كانت أسماك المياه المالحة الشائعة التونة ذات الزعانف الصفراء، والبوري الأحمر، والراي، وسمك أبو سيف أو الحفش، وهي طعام شهي يؤكل مملحًا. ومن أسماك المياه العذبة الأخرى سمك البايك والكارب وسمك السلور الأقل رواجًا.
تاريخ المأكولات البحرية اليونان القديمة:
في الإسلام، تسمح المدارس الشافعية والمالكية والحنابلة بأكل المحار، في حين لا يسمح المذهب الحنفي بذلك في الإسلام السني. ولا تسمح المدرسة الشيعية (الجعفرية) أيضًا بذلك. تحظر القوانين اليهودية في كشروت أكل المحار والأنقليس. وفقًا لنسخة الملك جيمس للكتاب المقدس، لا بأس بأكل الأسماك الزعنفية، لكن المحار والثعابين مكروهة ولا ينبغي أكلها. منذ العصور القديمة، حظرت الكنيسة الكاثوليكية أكل اللحوم والبيض ومنتجات الألبان في أوقات معينة. جادل توماس أكويناس بأن هذا يحقق متعة أكبر كطعام [من الأسماك]، وتغذية أكبر لجسم الإنسان، بحيث ينتج عن استهلاكها فائض أكبر متاح للمادة الأساسية، والتي تصبح حافزًا كبيرًا للشهوة عندما تكون وفيرة.
زايون ولينوكس
زايون و لينوكس (بالإسبانية: Zion & Lennox) هما ثنائي موسيقي بورتوريكي من كارولينا ، بورتوريكو. أصدر زايون و لينوكس أول ألبوم استوديو لهما بعنوان Motivando a la Yal تحت إشراف White Lion Records. بعد ألبومهما الأول، قرر كلاهما بدء علامتهما التجارية الخاصة، Baby Records Inc. يتكون الثنائي من فيليكس أورتيز (زايون) و غابرييل بيزارو (لينوكس). يعتبر زايون و لينوكس من رواد موسيقى الريغيتون الرومانسي.
زايون ولينوكس حياتهم الشخصية
ولد فيليكس أورتيز تورييغيغابرييل بيزارو في كارولينا، بورتوريكو. التقيا في عام 199زايونيو لينوكس يعيشان في نفس الحي ولديهما مصالح مشتركة في الريغيه تون. سرعان ما أصبح ذوقهم المشترك للموسيقى شغفًا جاداً معًا وبشكل شامل في نوع الريغيه تون،  دعاهم شقيق Lennox ، الفيليكس أورتيز (زايون) و غابرييل بيزارو (لينوكس)ام 2001،زايون و لينوكس أنهم كانوا بالفعل ثغائي منذ ذلك الين 2000.
في حين طور Zion & Lennox اهتمامًا عميقًا بالنوع الجديد خلال تلك الفترة، كان تركيزهما مختلفًا عن الموضوعات الأكثر شيوعًا في المشهد تحت الأرض، فيما يسميان حاليًا بـ «اللمسة التجارية» التي لا تمتلكها الريغيه تون، أي، نوع الكلمات بعيدًا عن العنف والجنس.
زايون ولينوكس حياتهم الشخصية
منذ ذلك الحين كانوا يتمتعون بشعبية كبيرة في المشهد تحت الأرض، حتى أتيحت لهم أول فرصة عظيمة في الألبوم التجميعي لعام 2003 Desafío من قبل المنتجين Luny Tunes مع Noriega.
كلاهما لهما أقارب من المطربين البارزين في نوع موسيقى الريجايتون. صهيون هو أول ابن عم لمغني الكورس جوري بوي، الذي كان جزءًا من الثنائي نوفا آند جوري،  بينما لينوكس هو شقيق لويس بيزارو، المعروف باسم ماكي رانكس، من ثنائي ريجايتون السابق Yaga y Mackie.
زايون ولينوكس المسار الفني
لقد كانوا في مجال الموسيقى لفترة طويلة. كان لديهم نجاحات طفيفة مثل "Baila Conmigo" للألبوم التجميعي لعام 2003 "Desafío" و"Me Pones Tensión" للألبوم The Noise: La Biografía. أعطتهم هذه الضربات، جنبًا إلى جنب مع الآخرين في المستقبل القريب وزيادة اللعب الإذاعي، مزيدًا من التقدير. منحهم هذا فرصة للظهور في ألبومات Reggaeton الرئيسية مثل Luny Tunes 'Mas Flow (2003) وMas Flow 2 (2005)، Blin Blin المجلد 1 (2003-4)، Contra la Corriente (2004)، وCazadores ، بريميرا بوسكويدا (2005).
زايون ولينوكس المسار الفني
في مايو 2004، أصدروا أول ألبوم منفرد لهم، Motivando a la Yal. مع تحول نوع موسيقى الريجايتون إلى ظاهرة عالمية، زادت شعبية زايون ولينوكس. Motivando a la Yal: تم إصدار الإصدار الخاص بعد عام. يحتوي الإصدار الخاص على أغانٍ جديدة إلى جانب الأغاني المُعاد مزجها من الإصدار السابق، مثل "Don't Stop" و"Bachatéalo" وريمكس لأغنية "Bandida" وريميكس هيب هوب لـ "Yo Voy" مع Miri Ben-Ari وFatman Scoop وبيتبول بعنوان Jump & Spread Out (DJ Precise and Cheeky Starr Version).
زايون ولينوكس المسار الفني
كل من زايون ولينوكس نشيطان للغاية مع الأغاني المنفردة.كان زايون أكثر شهرة مع أغاني مثل "Yo Voy a Llegar" لألبوم تجميع Reggaeton منتج DJ Nelson Flow la Discoteka ، و"Alócate" الذي تم إصداره في ألبوم Luny Tunes Mas Flow 2.5، و"Con Ella Me Quedare" الذي صدر في الدفعة الخامسة من سلسلة Alex Gargolas بعنوان Gargolas: The Next Generation. كما أنه حقق نجاحًا جديدًا، "Que Pasara"، لـ DJ Nelson Flow la Discoteka 2. أصدرت Zion ألبومًا منفردًا بعنوان The Perfect Melody في 5 يونيو 2007، مع ظهور فنانين مثل Akon وPlay-n- سكيلز. "The Way She Moves" هي الأغنية الرئيسية من الألبوم وتضم Akon أيضاً أغنية Zun Da Da
و Fantasma. كان لينوكس يعمل على الأغاني في ألبومه الخاص، ولكنه كان أيضًا نشطًا جدًا في جلب فنان جديد إلى علامته التجارية "Toma Enterprise". تم تعيين التسمية لإصدار ألبوم اسمه Los Mero Meros.
زايون ولينوكس المسار الفني
بعد ثلاث سنوات من بناء قاعدة المعجبين الخاصة بهم وسمعتها الإيجابية مع مواقع الضيوف وسجلات التجميع، أصدر زايون ولينوكس أول سجل كامل لها، Motivando a la Yal. تضمن السجل أعمال المنتجين المشهورين Luny Tunes وNoriega وNely "El Arma Secreta" وEliel ، وهي بعض من أكثر الأعمال التي يمكن أن يقدمها الأسلوب. بفضل نجاح السجل حيث وصل إلى المخططات بقوة، قام Zion & Lennox بجولة في جميع أنحاء الأمريكتين، وقدم عرضًا أمام جمهور كبير ومقدر. سرعان ما تسبب طلب الصناعة والضغط الشخصي في دفع Zion & Lennox في اتجاهات مختلفة. يتفاخر بجرأة بكونه أحد أعظم المطربين الذين لا ينحدرون من بورتوريكو فحسب، بل من أمريكا اللاتينية كلها، بدأ أورتيز علامة التسجيل الخاصة به، Baby Records ، التي كان يمثلها الرئيس والمدير التنفيذي. يواصل Lennox الظهور كضيف والتعاون مع فناني النوع المهمين. ابتداءً من فبراير 2008، انخرطت Zion y Lennox في جولة «لم الشمل» واعدة بألبوم متابعة في أوائل عام 2010، انضموا ووقعوا عقدًا مع Pina Records الذي يظهر في الألبوم التجميعي Golpe De Estado (2010). في عام 2014، غادر زايون ولينوكس Pina Records بسبب توتر مزاعم مالية مع Ralphy Pina. في عام 2016، بدأوا العمل على ألبومهم الرابع، Motivan2 ، تحت العلامة التجارية الجديدة، Warner Music Latina ، والتي وقعوا عليها صفقة حصرية في ديسمبر 2015. تم إصدار ألبومهم الرابع، Motivan2 ، في 16 سبتمبر 2016 والذي تضمن التعاون مع نيكي جام وجي بالفين وفاروكو ودادي يانكي ومالوما ودون عمر. الفيديو الموسيقي لـ "Otra Vez"، أغنية في هذا الألبوم يشارك فيه جي بالفين، حصد أكثر من 1.0 مليار مشاهدة على اليوتيوب اعتبارًا من يوليو 2020 وتعاونوا مع إنريكيه إغليسياس وديسيمير بوينو في أغنية "Subemé La Radio" وحققت مليارات المشاهدات على اليوتيوب أيضاً.
نظرية المونتاج السوفيتي
نظرية المونتاج السوفيتي هي نهج لفهم وإنشاء السينما التي تعتمد بدرجة كبيرة على التحرير (المونتاج فرنسي ل «التجميع» أو «التحرير»). إنها المساهمة الرئيسية لمنظري أفلام السوفييت في السينما العالمية، وجلبت الشكلية للتأثيرعلى صناعة الأفلام.
نظرية المونتاج السوفيتي
مع أن صانعي الأفلام السوفييت في عشرينيات القرن الماضي اختلفوا حول كيفية عرض المونتاج بالضبط، إلا أن سيرجي أيزنشتاين وضع علامة على مذكرة اتفاق في «نهج جدلي لشكل الفيلم» عندما أشار إلى أن المونتاج هو «عصب السينما»، وأن «تحديد طبيعة المونتاج هو حل المشكلة المحددة للسينما». نفوذها بعيد المدى تجاريًا وأكاديميًا وسياسيًا. يستشهد ألفريد هيتشكوك بالتحرير (والمونتاج بأسلوب غير مباشر) باعتباره العمود الفقري لصناعة الأفلام الجديرة بالاهتمام. في الواقع، يظهر المونتاج في غالبية أفلام الخيال السردي المتاحة اليوم. اعتمدت نظريات أفلام ما بعد الاتحاد السوفيتي على نطاق واسع على إعادة توجيه المونتاج لتحليل الأفلام نحو اللغة، وهي قواعد اللغة الحرفية للفيلم. الفهم السيميائي للفيلم، على سبيل المثال، مدين له وعلى النقيض من نقل سيرجي أيزنشتاين الوحشي للغة «بطرق جديدة تمامًا». في حين أن العديد من صانعي الأفلام السوفييت، مثل ليف كوليشوف ودزيغا فيرتوف وإسفير شوب وفسيفولود بودوفكين قدموا تفسيرات لما يشكل تأثير المونتاج، أصبحت وجهة نظر أيزنشتاين بأن «المونتاج فكرة تنشأ من تصادم اللقطات المستقلة» حيث «ينظر إلى كل عنصر متسلسل ليس بجانب الآخر، ولكن فوق الآخر» أصبحت مقبولة على نطاق واسع.
نظرية المونتاج السوفيتي
كان إنتاج الأفلام -بطريقة صنعها وتحت أي ظروف- ذا أهمية حاسمة للقيادة السوفيتية وصانعي الأفلام. اعتبرت الأفلام التي ركزت على الأفراد بدلا من الجماهير معادية للثورة، ولكن ليس على سبيل الحصر. كان التجميع لصناعة الأفلام أمرا أساسيا في التحقيق البرنامجي للدولة الشيوعية. صاغ كينو آي مجموعة أفلام ونشرات إخبارية سعت إلى تفكيك المفاهيم البرجوازية للفن فوق احتياجات الشعب. اندمج العمل والحركة وآلة الحياة اليومية للمواطنين السوفييت في محتوى وشكل وطابع إنتاج ذخيرة عين كينو.
كان التأثير الأكبر، بدءًا من ثورة أكتوبر 1917 وحتى أواخر الخمسينيات (غالبًا ما يشار إليه باسم عهد ستالين)، قد أدى إلى ظهور لغة سينمائية في المقدمة ووفر أساسًا لتقنيات التحرير والأفلام الوثائقية المعاصرة، فضلاً عن توفير نقطة انطلاق. لمزيد من النظريات المتقدمة.
نظرية المونتاج السوفيتي سيرجي أيز نشتاين
مخرج سينمائي سوڤيتي روسي، يعتبره المتخصصون “أبو المونتاج”، اشتهر بفيلمه الصامت “الإضراب” 1924، “السفينة الحربية پوتمكن” 1925 و”أكتوبر” 1927، وملحمته التاريخية “ألكسندر نڤسكي” 1938 و”إيڤان الرهيب” 1944ـ 1958. ولد في 1898 في مدينة ريگا بمقاطعة لاتڤيا. في أسرة غنية، وقبل وصوله لسن العاشرة كان يتقن اللغات الروسية والألمانية والانجليزية والفرنسية، وأحب الرسم، ودرس الهندسة  ومع قيام الثورة البلشفية في روسيا ترك دراسة الهندسة وعمل رساما بإحدى الصحف ثم أنضم إلى الجيش الأحمر، وكان والده منضما لصفوف الجيش “الأبيض” أي يقاتل مع قوات الثورة المضادة. ترك “أيزنشتاين” الخدمة في الجيش وأسس فرقة مسرحية وشرع في إخراج المسرحيات، وشارك في تصميم قطارات الدعاية الشهيرة للثورة، كما عمل مصمما للديكور المسرحي لفترة. وكان أيزنشتاين منحازا في أعماله المسرحية إلى الاتجاه الطليعي الذي رفض مفهوم الواقعية التقليدية، في وقت كان الصراع مشتد بين أنصار الواقعية، وأعضاء فرقة المسرح الطليعي بموسكو. وتأثر بأفكار عصر النهضة عن الحيز والمساحة، ودرس أعمال ليوناردو داڤنشي وتأثر بما كتبه فرويد عن دافنشى. وقد حاول أن يصلح ما أحسه من تشوه للمساحة والحيز نتيجة التكنولوجيا في إخراج  للأفلام، حاول أن يفهم يدمج الأحاسيس في عصر الآلة مع روح فن القرن السادس عشر في إيطاليا، ذلك الفن الذي سُمى الكواتروسنتو. وحين كان مجندا في الجيش الأحمر، عمل في تنظيم وبناء النظام الدفاعي، كما بدأ مشواره الفني كسينمائي عبر إنتاج أفلام تروج للجنود، ثم اكتشف ان الحياة العسكرية غير مناسبة له. دخل مسرح البرولتكولت 1920 وهو مسرح العمال السوڤيتى، في موسكو وعمل مهندسا مساعدا للديكور، ثم مخرجا، وفي جميع أعماله كان متمسكا بمهامه السياسية، حتى بعد أن أصبح مخرجا سينمائيا معروفا، في ذلك الوقت كان أعضاء المسرح الطليعي يتبنون النظرية التركيبية وهي تنادي بتفتيت جوانب العمل المسرحي إلى قطع صغيرة، تضم وفق رؤية المخرج وتصوراته عن العمل.
نظرية المونتاج السوفيتي المونتاج الفكري
في كتاباته اللاحقة، يجادل آيزنشتاين بأن المونتاج، وخاصة المونتاج الفكري، هو نظام بديل للتحرير المستمر. وجادل بأن «المونتاج هو صراع» (الدلالي) حيث تظهر الأفكار الجديدة من تصادم تسلسل المونتاج (التركيب) وحيث الأفكار الجديدة الناشئة ليست فطرية في أي من صور التسلسل المحرر. مفهوم جديد ينفجر في الوجود. وهكذا فإن فهمه للمونتاج يوضح الديالكتيك الماركسي.
ظهرت مفاهيم مشابهة للمونتاج الفكري خلال النصف الأول من القرن العشرين، مثل التصور في الشعر (على وجه التحديد طريقة باوند الأيدولوجي)، أو محاولة التكعيبية لتجميع وجهات نظر متعددة في لوحة واحدة. كانت فكرة الصور الملموسة المرتبطة بإنشاء صورة جديدة (غالبًا ما تكون مجردة) جانبًا مهمًا من فن الحداثة المبكر.
يربط أيزنشتاين هذا ب «الكتابة» غير الأدبية في مجتمعات ما قبل القراءة والكتابة، مثل الاستخدام القديم للصور والصور بالتسلسل، وعلى هذه فهي في «صراع». نظرا لأن الصور تتعلق ببعضها البعض، فإن تصادمها يخلق معنى «الكتابة». وبالمثل، يصف هذه الظاهرة بأنها مادية جدلية.
نظرية المونتاج السوفيتي المونتاج الفكري
جادل أيزنشتاين بأن المعنى الجديد الذي نشأ عن الصراع هو نفس الظاهرة الموجودة في سياق الأحداث التاريخية للتغيير الاجتماعي والثوري. استخدم المونتاج الفكري في أفلامه الروائية الطويلة (مثل السفينة الحربية بوتيمكين وأكتوبر) لتصوير الوضع السياسي المحيط بالثورة البلشفية.
كما أنه يعتقد أن المونتاج الفكري يعبر عن كيفية حدوث عمليات التفكير اليومية. بهذا المعنى، سيشكل المونتاج في الواقع أفكارًا في أذهان المشاهد، وبذلك فهو أداة قوية للدعاية.
يتبع المونتاج الفكري تقليد مسرح بروليتكولت الروسي الأيديولوجي الذي كان أداة للتحريض السياسي. في فيلمه سترايك، يتضمن آيزنشتاين تسلسلاً مع تحرير مقطوع بين ذبح ثور ومهاجمة الشرطة للعمال. وهو بذلك يخلق استعارة فيلمية: العمال المعتدى عليهم = ثور مذبوح. التأثير الذي كان يرغب في إنتاجه لم يكن مجرد عرض صور لحياة الناس في الفيلم ولكن الأهم من ذلك هو صدمة المشاهد لفهم واقع حياتهم. لذلك، هناك توجه ثوري لهذا النوع من صناعة الأفلام.
نظرية المونتاج السوفيتي المونتاج الفكري
ناقش أيزنشتاين كيف يوجد مثال مثالي لنظريته في فيلمه أكتوبر، الذي يحتوي على تسلسل يرتبط فيه مفهوم «الله» بالهيكل الطبقي، ويتم تحرير الصور المختلفة التي تحتوي على إيحاءات للسلطة السياسية والألوهية معًا بترتيب تنازلي من الإعجاب بحيث تصبح فكرة الله مرتبطة في نهاية المطاف بكتلة من الخشب. كان يعتقد أن هذا التسلسل جعل عقول المشاهد ترفض تلقائيًا جميع الهياكل الطبقية السياسية.
حريق شقة فيلادلفيا 2022
حريق في شقة فيلادلفيا 2022 في صباح يوم 5 يناير 2022 اندلع حريق في منزل من ثلاثة طوابق تم تحويله إلى شقق في حي فيرمونت في فيلادلفيا بنسلفانيا في الولايات المتحدة. قُتل ثلاثة عشر شخصًا سبعة منهم أطفال، وأصيب اثنان آخران. تمكن ثمانية أشخاص آخرين من الفرار سالمين.
قالت إدارة إطفاء الحرائق في فيلادلفيا في تغريدة على وسائل التواصل الاجتماعي إن الحريق الذي اندلع في المبنى رقم 800 من شارع 23 شمالًا استغرق 50 دقيقة للسيطرة عليه. وجاءت مكالمة الإبلاغ عن الحريق في حوالي الساعة 6:40 صباحًا.
المطعم ذو الطابع الخاص
المطعم ذو الطابع الخاص هو نوع من المطاعم التي تستخدم لجذب رواد المطعم عن طريق خلق تجربة لا تُنسى. المطاعم ذات الطابع الخاص لديها موضوع أو مفهوم موحد أو مهيمن، وتستخدم الهندسة المعمارية والديكور والمؤثرات الخاصة والتقنيات الأخرى، غالبًا لإنشاء بيئات غريبة لا ترتبط عادةً بتناول الطعام نظرًا لتعذر الوصول إليها ولم تعد موجودة أو خيالية أو خارقة للطبيعة أو من المحرمات. يمكن توسيع الموضوع بأسلوب أكبر بفضل تسمية واختيار الطعام، مع أن الطعام عادة ما يكون ثانويًا للترفيه عن الضيوف.