hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
اللجنة الملكية للمغناطيسية الحيوانية أسباب التحقيق
بعيدًا عن القضية الأوسع المتمثلة في ضرورة تقييم وتحديد كيفية التعامل مع العاملين بالمهن الطبية "الذين رأوا المغناطيسية الحيوانية موردًا علاجيًّا مثيرًا للاهتمام" (أرماندو وبلومونتي، 2018، ص13) - أي النزاعات الحدودية بين الممارسات العلاجية التقليدية من الأنواع التي حددها بروكليس وجونز (1997) بشكل مفيد على أنها تقع ضمن "الظل الطبي" الراسخ (ص 230-283) والممارسات الجديدة والمبتكرة في "الحدود" التي كانت (ربما) مسؤولة عن "توسيع نطاق الأدوية" (ص 283). كان بين كلية الطب في باريس الأكثر تركيزًا على النظرية والمبادئ (والتي تشكلت قبل حوالي خمسة قرون)، والجمعية الملكية للطب الأكثر تركيزًا على الممارسين (والتي تشكلت قبل خمسة أعوام فقط) توترات واختلافات ونزاعات حدودية كبيرة، والتي كانت "وظيفتها الأساسية" "تقييم الأدوية الحاصلة على براءات اختراع، وبالتالي، أشكال العلاج الجديدة" (فورست، 1999، ص.18-19).
في جوٍ سائد من "إعادة تعريف شاملة للحدود في شرعية المعرفة"، وبالارتباط مع مزاعم ميسمر وهي إعادة تعريف "لم تكن بالضرورة تتماشى مع الشعبية العامة التي اكتسبتها" (زانتي، 2018، ص 59)، كان من الضروري حل مسألة وجود (أو عدم وجود) "سائل مغناطيسي" جوهري و/أو "المغناطيسية الحيوانية".
في وقت كان فيه، فيما يتعلق بالشافين والشفاء، يتنافس تجمع من "الأطباء، والعلماء التجريبيين، والجراحين، والصيادلة، والمعالجين الشعبيين، والشخصيات الدينية مع بعضهم وكذلك يعملون معاً من أجل الحصول على شرعية طبية والمرضى" (برومهول، 2004، ص 5)، لم يكن ميسمر فقط "أجنبياً"، بل كان أيضاً شخصاً لا يرتبط بأي شكل من الأشكال بأي جمعية طبية مهنية معروفة في فرنسا (أو في أي مكان آخر في أوروبا)؛ ونتيجة لذلك، لم يكن سلوكه المهني، أو ممارسته الطبية، أو مشاريعه الطبية التجارية، أو مساعيه العلاجية تخضع لأي نوع من التنظيم.
علاوة على ذلك، لم تُختبر فعالية تدخلات ميسمر اختبارًا موضوعيًّ أبداً، ولم يجري التحقق من فاعلية أو صحة "علاجاته" المفترضة (قبل وبعد التدخل) بشكل موضوعي، وأخيراً، فيما يتعلق بالحالات التي كان يقدم لها العلاج (والتي كانت تعتبر على الأرجح "أمراضًا حقيقيةً")، لم تُحدّد أصول الحالات التي عالجها سواء كانت "عضوية" أو "نفسية" بشكل موضوعي.
لم تكن هناك فقط مجموعة واسعة من القضايا المثيرة للجدل المتعلقة بالمسائل العلمانية والدينية حول أوجه التشابه والاختلاف بين التحفيزات والتجليات والنتائج الفورية وطويلة المدى للأزمات التي كانت تُنتج (عرضياً) من خلال التدخلات "المغناطيسية"، وطرد الأرواح في الكنيسة الكاثوليكية، ولكن الأهم من ذلك، كانت هناك تقارير عرضية (يبدو أنها صحيحة) عن التبصر بعد العلاج المغناطيسي، وهي حالة كانت إحدى المؤشرات التقليدية لضرورة طرد الأرواح كلما اعتُبرت "مستوحاة من الشيطان" (مقارنةً بالحالات التي كانت تُعتبر "مستوحاة من الإله" (سبانوس وجوتليب، 1979، ص 538)).
اللجنة الملكية للمغناطيسية الحيوانية روابط خارجية
Glass Armonica by Benjamin Franklin, The Bakken Museum Artifact Collection, (catalog no. 81.064): The Bakken. "Glass Armonica". مؤرشف من الأصل في 2007-04-05. اطلع عليه بتاريخ 2021-09-08.
السلالة الكلدانية
السلالة الكلدانية، والمعروفة أيضًا باسم السلالة البابلية الحديثة والمدرجة باسم الأسرة العاشرة في بابل ، كانت السلالة الحاكمة للإمبراطورية البابلية الحديثة، وحكمت كملوك لبابل من صعود نبوبولاسر في 626 قبل الميلاد إلى سقوط بابل في 539 قبل الميلاد. تم عزل السلالة، المرتبطة بنبوبولاسر من خلال النسب، في عام 560 قبل الميلاد من قبل المسؤول الآرامي نرغال شراصر (حوالي 560-556 قبل الميلاد)، على الرغم من ارتباطه بالملوك الكلدانيين من خلال الزواج وابنه وخليفته لاباشي مردوخ (حكم 560-556 قبل الميلاد), ربما أعاد سلالة الدم إلى العرش. كان ماك بابل الحديثة الأخير، نابونيدوس (حوالي 556-539 قبل الميلاد) غير مرتبط نسبيًا بالملوك السابقين، ولكن ربما كان، مثل نرغال شراصر، مرتبطًا أيضًا بالسلالة من خلال الزواج.
السلالة الكلدانية تاريخ
مصطلح "السلالة الكلدانية"، و"الإمبراطورية الكلدانية" المقابلة لها، هو اسم تاريخي بديل للإمبراطورية البابلية الجديدة، مشتق من افتراض أن مؤسس السلالة، نبوبولاصر، كان من أصل كلداني. على الرغم من أن المصادر المعاصرة تشير إلى أصل في جنوب بلاد الرافدين، مثل نص نبوءة أوروك الذي يصف نبوبولاسر بأنه "ملك البحر" (أي أقصى جنوب بابل) ورسالة من الملك الآشوري سين شار اشكون تصفه بأنه "من البحر السفلي" (أيضًا أقصى جنوب بابل)، لا يوجد مصدر ينسب له أصلًا عرقيًا محددًا. نظرًا لأن الكلدانيين عاشوا في أقصى جنوب بلاد ما بين النهرين، فقد حدد العديد من المؤرخين نبوبولاسر على أنه كلداني، لكن آخرين أشاروا إليه على أنه آشوري أو بابلي.
السلالة الكلدانية تاريخ
وتتفاقم المشكلة بسبب حقيقة أن نبوبولاسر لم يكتب قط عن نسبه، بل ذهب إلى حد تعريف نفسه بأنه "ابن لا أحد". من المؤكد أن هذا كذب، حيث أن الابن الحقيقي لشخصية مجهولة، أي شخصية غامضة، لن يكون قادرًا على جمع ما يكفي من النفوذ ليصبح ملكًا لبابل. هناك العديد من الأدلة التي تربط نبوبولاسر وسلالته بمدينة أوروك (التي كانت تقع جنوب بابل)، وأبرزها أن العديد من أحفاد نبوبولاسر عاشوا في المدينة وأن ابنه وخليفته نبوخذ نصر الثاني عمل كاهنًا هناك قبل أن يصبح ملكًا. في عام 2007، عرف عالم الآشوريات, مايكل جورسا, نبوبولاصر على أنه ابن نبوخذ نصر (أو كودورو)، حاكم أوروك الذي تم تعيينه من قبل الملك الآشوري الجديد آشور بانيبال. كان نبوخذ نصر ينتمي إلى عائلة سياسية بارزة في أوروك، وهو ما يفسر كيف تمكن نبوبولاسر من الوصول إلى السلطة، وتتوافق أسماء أقاربه مع الأسماء التي أُطلقت لاحقًا على أحفاد نبوبولاسر، مما يشير ربما إلى علاقة عائلية من خلال الألقاب الأبوية. وبما أن نبوبولاسر أمضى فترة حكمه في محاربة الآشوريين، فإن وصف نفسه بأنه "ابن لا أحد" بدلاً من ربط نفسه بحاكم موالٍ للآشوريين ربما كان من شأنه أن يكون مفيدًا سياسياً.
السلالة الكلدانية تاريخ
حكم أحفاد نبوبولاسر بابل حتى تم عزل حفيده أميل مردوخ من قبل الجنرال والمسؤول نرغال شراصر في عام 560 قبل الميلاد. كان نرغال شراصر قويًا وذو نفوذ قبل أن اصبح ملكًا، لكنه لم يكن مرتبطًا بالسلالة بالدم، بل من المرجح أنه كان من أصل آرامي ، وربما من عشيرة بوكودو . ومع ذلك، لم يكن منفصلاً تمامًا عن سلالة الكلدانيين، حيث حصل على مطالبه بالعرش من خلال الزواج من إحدى بنات نبوخذ نصر الثاني، ربما كاشايا . خلف نيريجليسار ابنه لاباشي مردوخ، الذي تم عزله بعد ذلك بفترة وجيزة. لا أحد يعرف سبب عزل لاباشي مردوخ، ولكن من المحتمل أنه كان ابنًا نرغال شراصر وزوجة أخرى غير ابنة نبوخذ نصر الثاني، وبالتالي فهو غير مرتبط تمامًا بالسلالة الكلدانية.
السلالة الكلدانية تاريخ
من المرجح أن زعيم الانقلاب لخلع لاباشي مردوخ كان رجل البلاط بلشاصر، الذي أعلن بدلاً من لاباشي مردوخ نبونيد، والد بلشاصر، ملكًا. تشير المصادر إلى أنه على الرغم من أنه كان جزءًا من المؤامرة، إلا أن نبونيد لم يكن ينوي، ولا يتوقع، أن يصبح ملكًا بنفسه وكان مترددًا في قبول الترشيح. أدى صعود نبونيد إلى العرش إلى وضع بلشاصر في المرتبة الأولى في ترتيب الخلافة (لم يكن من المناسب له أن يصبح ملكًا بنفسه بينما كان والده لا يزال على قيد الحياة) كما جعله أيضًا أحد أغنى الرجال في بابل حيث ورث عقارات عائلة لاباشي مردوخ. ومن المحتمل أن نابونيدوس، مثل نرغال شراصر، كان متزوجًا أيضًا من ابنة نبوخذ نصر الثاني، وأن هذه كانت الطريقة التي ضمن بها مطالبته بالعرش. وهذا من شأنه أن يفسر أيضًا التقاليد اللاحقة التي تقول إن بلشاصر كان من نسل نبوخذ نصر الثاني. ويبدو أن نبونيد كان من أتباع الإله سين، على الرغم من أن مدى محاولته لرفع سين فوق الإله الوطني البابلي مردوخ ما زال محل نزاع. يبدو أن البابليين اللاحقين قد تذكروا نبونيد باعتباره شخصًا غير تقليدي ومضلل، رغم أنه لم يكن مجنونًا أو بالضرورة حاكمًا سيئًا. لم يصبح بلشاصر ملكًا أبدًا، وسقطت بابل في نهاية المطاف تحت قيادة نبونيد، حيث غزا كورش الكبير، ملك الإمبراطورية الأخمينية، بابل في عام 539 قبل الميلاد وأنهى الإمبراطورية البابلية الجديدة. أما مصير نبونيد وبلشاصر فهو غير معلوم. ربما سُمح لنبونيد بالعيش والتقاعد، لكن من المفترض عادةً أن بيلشاصر قُتل.
السلالة الكلدانية شجرة عائلة الكلدانيين
يتبع هذا بشكل عام وايزمان (1983). تتبع عملية إعادة بناء سلالة نبوبولاسر جورسا (2007)، وتتبع سلالة نرغال شراصر وايزمان (1991) وتتبع أبناء نبوخذ نصر الثاني بوليو (1998) ووايزمان (1983). ليس من الواضح ما إذا كان لاباشي مردوخ وجيجيتوم من نرغال شراصر من كاشايا، أو من زوجة أخرى غير مرتبطة بالسلالة الحاكمة. كما أنه ليس من المؤكد أن نبونيد تزوج بالفعل إحدى بنات نبوخذ نصر، وهو ما يثير بعض الشكوك حول افتراض أن بلشاصر وإخوته كانوا من نسل نبوخذ نصر. ترتيب ميلاد أي من الأطفال، باستثناء أن نبوخذ نصر هو الابن الأكبر لنبوبولاسر، ونبو-شوم-ليشير هو الابن الثاني لنبوبولاسر، غير مؤكد.
انعكاس النوع
انعكاس النوع (بالإنجليزية: Genreflecting) هو عملية فحص وتحليل أنماط وخصائص الأنواع الأدبية سواء الخيالية أو غير الخيالية، وتُستخدم هذه العملية لتحديد العناوين المتشابهة والاكثر جاذبية للقراء، لتقديم اقتراحات القراءة للأفراد الذين يبحثون عن شيء لقراءته.
صُيّغ مصطلح انعكاس النوع لأول مرة في عام 1982 من قبل بيتي روزنبرغ، وهي معلمة بارزة في علوم المكتبات، ومنذ ذلك الوقت تبنى المصطلح من قبل مستشاري القراء في المكتبات وتوسع ليشمل الأنواع غير الخيالية وكذلك الخيالية.
انعكاس النوع التاريخ
في الوقت الذي كُتبت فيه الطبعة الأولى من كتاب انعكاس النوع لروزنبرغ، كانت إضافة مواد القراءة الشعبية إلى مجموعات المكتبات والتوصية بهذه العناوين للقراء ممارسات مثيرة للجدل. ومنذ ذلك الحين تبنى عدد من أمناء المكتبات القانون الأول للقراءة للدكتورة روزنبرغ «لا تعتذر أبدًا عن ذوقك في القراءة»، وأصبح مجال استشارة القراء مركزياً بشكل متزايد لممارسة أمناء المكتبات.
عززت نانسي بيرل لممارسة استشارة القراء داخل مجتمع المكتبات وخارجها، وهي تعد نموذج معروف لشخصية أمين المكتبة ومؤلفة كتاب شغف الكتب.
في السنوات الأخيرة طُورت عدد من قواعد البيانات عبر الإنترنت لمساعدة مستشاري القراء في العثور على كتب متشابهة بما في ذلك، ماذا أقرا بعد ذلك؟، و مستشار القارئ عبر الانترنت الصادر عن مجموعة نشر جرينوود، وقائمة كتب عبر الانترنت الصادرة عن جمعية المكتبات الأمريكية.
الانتفاضة الصربية الثانية خلفية
حررت الانتفاضة الصربية الأولى البلاد لفترة زمنية مهمة (1804-1813) من الإمبراطورية العثمانية ولأول مرة منذ ثلاثة قرون، وحكم الصرب أنفسهم دون سيادة الإمبراطورية العثمانية أو النمسا هابسبورغ. بعد فشل الانتفاضة الصربية الأولى عام 1813، هرب معظم القادة إلى ملكية هابسبورغ، بما في ذلك كاراجورجي بيتروفيتش، زعيم الانتفاضة الصربية الأولى.
لم يبق في صربيا سوى عدد قليل من القادة مثل ميلوش أوبرينوفيتش وستانوي جلافاش وغيرهما، وهم يحاولون من خلال طريقة دبلوماسية محددة حماية وتقاسم مصير السكان المحليين.
استسلم ميلوش أوبرينوفيتش للأتراك العثمانيين وحصل على لقب " أوبور كنز " ("الزعيم الأكبر"). استسلم ستانوي غلافاش أيضًا للأتراك وتم تعيينه مشرفًا على طريق، لكن الأتراك قتلوه بعد أن أصبحوا يشكون فيه. كان هادزي برودان غليغوريفيتش يعلم أن الأتراك سوف يعتقلونه ولذلك أعلن انتفاضة في عام 1814، لكن أوبرينوفيتش شعر أن الوقت لم يكن مناسبًا للانتفاضة ولم يقدم المساعدة.
الانتفاضة الصربية الثانية خلفية
سرعان ما فشلت انتفاضة هادزي برودان ففر إلى النمسا. بعد فشل هذه الثورة، فرض الأتراك المزيد من الاضطهاد على الصرب، مثل الضرائب المرتفعة، والعمل القسري، والاغتصاب. في مارس 1815، عقد الصرب عدة اجتماعات وقرروا القيام بثورة جديدة.
الانتفاضة الصربية الثانية الانتفاضة
أعلن اجتماع تاكوفو الثورة المفتوحة ضد الإمبراطورية العثمانية في 23 أبريل 1815، وتم اختيار ميلوش أوبرينوفيتش كزعيم وقال عبارته الشهيرة "أنا هنا، وأنت هنا. الحرب على الأتراك!"، وعندما اكتشف العثمانيون الثورة الجديدة حكموا على جميع قادتها بالإعدام. قاتل الصرب في معارك رودنيك، وليوبيتش ، وباليتش، وفالييفو، وتشاك، وكارانوفاتش، وبوزاريفاتش ، وكراغويفاتش، وياغودينا، ودوبليي، وطردوا العثمانيين من باشاوية بلغراد.
الانتفاضة الصربية الثانية الانتفاضة
بدأت المفاوضات الأولى بين ميلوش أوبرينوفيتش والوالي العثماني مرعشلي علي باشا في منتصف عام 1815، وحصل ميلوش أوبرينوفيتش على شكل من أشكال الحكم الذاتي الجزئي للصرب، ووقعت الحكومة التركية عدة وثائق في عام 1816 لتطبيع العلاقات بين الصرب والأتراك، وكانت النتيجة اعتراف الإمبراطورية العثمانية بإمارة صربيا . حصل ميلوش أوبرينوفيتش على لقب أمير صربيا، وعلى الرغم من أن الإمارة كانت تدفع ضريبة سنوية للباب العالي، وكانت لديها حامية من القوات العثمانية في بلغراد حتى عام 1867، فإنها كانت، في معظم الأمور الأخرى، دولة مستقلة، في عهد ميلان حفيد شقيق ميلوش حصلت صربيا على استقلالها رسميًا في عام 1878 بموجب معاهدة برلين.
نجح ميلوش أوبرينوفيتش في عام 1817 في إجبار مرعشلي علي باشا على التفاوض على اتفاق غير مكتوب، وهو الفعل الذي أنهى فعليًا الانتفاضة الصربية الثانية. عاد كاراجورجي، زعيم الانتفاضة الأولى، في العام نفسه إلى صربيا وتم اغتياله.
الانتفاضة الصربية الثانية فيما بعد
تم تأكيد استقلال صربيا شبه الكامل بموجب فرمان أصدره الباب العالي في عام 1830، تمت كتابة أحد الدساتير الأولى في البلقان عام 1835 في إمارة صربيا، وقد أدى ذلك إلى إنشاء البرلمان الصربي بشكل منتظم وتأسيس سلالة أوبرينوفيتش كوريث شرعي لعرش صربيا، ووصفت صربيا أيضًا بأنها إمارة برلمانية مستقلة، مما أثار غضب الإمبراطورية العثمانية والملكية الهابسبورغية.
الانتفاضة الصربية الثانية روابط خارجية
قالب:Serbian Uprisingsقالب:Wars and battles involving Serbs
أرلينغتون ويست: الفلم
أرلينغتون ويست: الفيلم (بالإنجليزية: Arlington West: The Film) هو فيلم وثائقي عن حرب العراق صدر عام 2006، من إخراج بيتر دودار وسالي مار. يشير عنوان الفيلم إلى "أرلينغتون ويست"، وهي "مقابر مؤقتة" في سانتا باربارا وسانتا مونيكا، في ولاية كاليفورنيا، والتي تمثل نصب تذكارية للجنود الأمريكيين الذين قُتلوا في العراق.
أرلينغتون ويست: الفلم ملخص
يتضمن الفيلم 105 مقابلة، معظمها مع جنود شباب خدموا في العراق، يتحدثون عن تجاربهم هناك. كما يعرض الفيلم أعضاء من منظمة عائلات النجمة الذهبية من أجل السلام، وهم آباء وأمهات فقدوا أبناءهم في العراق. من بين هؤلاء الآباء والأمهات: سيندي شيهان، فيرناندو سواريز، جين برايت، بيل ميتشل، فيكي كاسترو، ناديا مكافري، وكارين ميريديث.
أرلينغتون ويست: الفلم إشادة
نال الفيلم إشادة كبيرة من المؤرخ هوارد زين، وعضو الكونغرس الأمريكي جون مورثا، والمؤلف شالمرز جونسون، والمخرج السينمائي هاسكل ويكسلر، وكذلك من النشطاء المناهضين للحرب ميدي بنجامين وفرانك دوريل.
نظام الشولي
نظام الشولي (27 تشرين الأول 1952-) هو سياسي فلسطيني، ولد في بلدة قريوت، جنوب مدينة نابلس، لعائلة فلسطينية تعود أصولها إلى بلدة عصيرة الشمالية في محافظة نابلس. تلقى تعليمه الابتدائي والإعدادي في مدارس عصيرة الشمالية، والثانوي في مدرسة الصلاحية بمدينة نابلس، حيث حصل على شهادة الثانوية العامة في الفرع العلمي عام 1971. ثم تابع دراسته في مجال المساحة وحصل على دبلوم من معهد المدرسة الدولية للمساحة في بيروت عام 1973، كما نال درجة البكالوريوس في التاريخ من جامعة بيروت العربية عام 1978. وهو عضو اللجنة المركزية لجبهة التحرير الفلسطينية ومسؤول مكتب نابلس في جبهة التحرير الفلسطينية.
نظام الشولي مراحل عمله السياسي والتنظيمي
خلال الفترة من 1990 إلى 1992، عمل الشولي في مكتب الأرض المحتلة التابع للجبهة في الأردن. بعد ذلك، انتقل إلى العراق حيث بقي حتى عام 2000، ثم عاد إلى فلسطين ليعمل في التوجيه السياسي لجهاز الأمن الوطني الفلسطيني حتى تقاعده في عام 2008 برتبة مقدم. منذ عام 2010، تولى مسؤولية مكتب جبهة التحرير في مدينة نابلس، وفي عام 2016 تم انتخابه عضوًا في اللجنة المركزية لجبهة التحرير العربية. كما أشرف تنظيميًا على محافظتي جنين وطوباس منذ ذلك الحين.
نظام الشولي نشاطه السياسي والعسكري
انخرط نظام الشولي في النشاطات الوطنية منذ صغره، حيث شارك في المسيرات والاعتصامات والإضرابات أثناء فترة دراسته. بعد تخرجه من المدرسة، التحق بمعسكر حموريا التابع لحركة فتح في سوريا لعدة أشهر. وفي عام 1973، قرر الانضمام إلى الجبهة الشعبية – القيادة العامة في بيروت، حيث خضع للتدريب في معسكراتها. ثم كُلِّف مع مجموعة من أربعة أفراد بالذهاب إلى ليبيا لجلب السلاح إلى بيروت تحضيرًا لتنفيذ عمليات ضد الاحتلال. خلال وجوده في ليبيا، خضع لدورة تدريبية في الضفادع البشرية. وفي عام 1977، اعتُقِل الشولي في مصر وتعرض للتعذيب، وقضى سبعة أشهر في السجن قبل أن يصل إلى ليبيا. هناك، انضم إلى جبهة التحرير الفلسطينية التي انشقت عن الجبهة الشعبية – القيادة العامة. تولى مسؤولية المالية والإعلام في جبهة التحرير في ليبيا.
السيمفونية رقم 5 (تشايكوفسكي)
السيمفونية الخامسة في مقام مي الصغير، المصنف 64 للمؤلف الروسي بيتر إليتش تشايكوفسكي، تم كتابتها بين شهري مايو وأغسطس من عام 1888، وقد عُرضت لأول مرة في سانت بطرسبرغ بمسرح مارينسكي في السابع عشر من نوفمبر من نفس العام تحت قيادة تشايكوفسكي نفسه. وقد أُهديت إلى ثيودور آفي لالمان.
السيمفونية رقم 5 (تشايكوفسكي) مكان السمفونية بين سيمفونيات تشايكوفسكي
في السنوات العشر الأولى بعد تخرجه من معهد سانت بطرسبرغ الموسيقي عام 1865، أكمل تشايكوفسكي ثلاث سيمفونيات. بعد ذلك، بدأ خمسة مشاريع سيمفونية أخرى، نتج عن أربعة منها سيمفونيات مكتملة تم عرضها لأول مرة خلال حياة المؤلف.
تم كتابة السيمفونية الخامسة عام 1888، بين سيمفونية مانفريد (1885) ومسودات السيمفونية في مقام مي منخفض كبير، التي تم التخلي عنها في عام 1892 (باستثناء استعادة مواد من الحركة الأولى لاستخدامها في مقطوعة "Allegro Brillante" للبيانو والأوركسترا بعد ذلك بعام "المعروفة بكنشيرتو البيانو الثالث، مصنف ٧٥"). أما بالنسبة لبقية للسيمفونيات المرقمة، فقد تم كتابة السيمفونية الخامسة لتشايكوفسكي بين السيمفونية الرابعة، التي اكتملت قبل عشر سنوات، والسيمفونية السادسة التي تم تأليفها بعد خمس سنوات، في سنة وفاة المؤلف.
السيمفونية رقم 5 (تشايكوفسكي) مكان السمفونية بين سيمفونيات تشايكوفسكي
على عكس السيمفونيتين السابقتين، لا تمتلك السيمفونية الخامسة برنامجًا واضحًا. ففي 15 أبريل 1888، أي قبل حوالي شهر من بدء كتابة السيمفونية، قام تشايكوفسكي بتدوين سيناريو للحركة الأولى في دفتر ملاحظاته، حيث كتب: "... استسلامٌ مطلقٌ أمام القدر، ذلك القدر الذي يعانق الغموض ويماثل المصير المحتوم الذي لا سبيل لفهمه...". ومع ذلك، ليس من المؤكد إلى أي مدى تم تحقيق هذا البرنامج في التأليف.
مثل السيمفونية الرابعة، تُعد السيمفونية الخامسة سيمفونية دورية (متكررة)، حيث تحتوي على لحن رئيسي متكرر. ولكن على عكس السيمفونية الرابعة، يظهر هذا اللحن في الحركات الأربع جميعها، وهي ميزة استخدمها تشايكوفسكي لأول مرة في سيمفونية مانفريد، التي تم إكمالها قبل أقل من ثلاث سنوات من السيمفونية الخامسة.
السيمفونية رقم 5 (تشايكوفسكي) التوزيع الآلات
تم تأليف هذه السيمفونية لتُعزف بواسطة 3 آلات فلوت (الثالثة تعزف أيضًا على بيكولو)، 2 أوبوا، 2 كلارينيت في مقام "لا"، 2 باسون، 4 أبواق في مقام "فا"، 2 ترومبيت في مقام "لا"، 3 ترومبونات، توبا، طبول، وآلات وترية.
السيمفونية رقم 5 (تشايكوفسكي) ردود الفعل النقدية
اعتبر بعض النقاد، بمن فيهم تشايكوفسكي نفسه، أن نهاية السيمفونية غير صادقة أو حتى فظة. بعد الأداء الثاني للسيمفونية، كتب تشايكوفسكي: "لقد توصلت إلى نتيجة مفادها أنها فاشلة". ورغم ذلك، أصبحت السيمفونية لاحقًا واحدة من أكثر أعماله شعبية. تُعتبر الحركة الثانية على وجه الخصوص تجسيدًا كلاسيكيًا لأسلوب تشايكوفسكي: مصنوعة ببراعة، وملونة بتوزيع اوركسترالي غني، وتحمل لحنًا لا يُنسى لآلة البوق المنفرد.
السيمفونية رقم 5 (تشايكوفسكي) ردود الفعل النقدية
ربما بسبب وضوح عرض فكرة "النصر النهائي من خلال الكفاح"، كانت السيمفونية الخامسة ذات شعبية كبيرة خلال الحرب العالمية الثانية، حيث تم تسجيلها عدة مرات وأُجريت العديد من العروض خلال تلك السنوات. واحدة من أكثر العروض شهرة كانت لأوركسترا إذاعة لينينغراد خلال حصار لينينغراد. أمر قادة المدينة الأوركسترا بمواصلة العروض للحفاظ على الروح المعنوية في المدينة. في ليلة 20 أكتوبر 1941، عزفت الأوركسترا السيمفونية الخامسة لتشايكوفسكي في قاعة المدينة الفيلهارمونية وتم بثها مباشرة إلى لندن. وعندما بدأت الحركة الثانية، بدأت القنابل تتساقط بالقرب من المكان، لكن الأوركسترا استمرت في العزف حتى النوتة الأخيرة. ومنذ الحرب، بقيت السيمفونية شديدة الشعبية، رغم أن شعبيتها تضاءلت قليلاً مقارنة بالسيمفونيتين الرابعة والسادسة.
كانت ردود الفعل النقدية حول العمل مختلطة في روسيا. كتب فاليريان بوغدانوف-بيريزوفسكي، المؤلف الموسيقي وعالم الموسيقى الروسي (1903-1971):
السيمفونية رقم 5 (تشايكوفسكي) ردود الفعل النقدية
"السيمفونية الخامسة هي الأضعف بين سيمفونيات تشايكوفسكي، ولكنها مع ذلك عمل لافت، يحتل مكانة بارزة ليس فقط بين أعمال المؤلف، بل بين الأعمال الروسية بشكل عام... تبدو السيمفونية بأكملها وكأنها تنبع من تجربة روحية مظلمة."
في أول عرض للسيمفونية في الولايات المتحدة، كانت ردود الفعل النقدية، خاصة في بوسطن، معادية تقريبًا بالإجماع. كتب أحد المراجعين في صحيفة "بوسطن إيفنينغ ترانسكريبت" في 24 أكتوبر 1892:
"بالنسبة للسيمفونية الخامسة لتشايكوفسكي، بالكاد يعرف المرء ماذا يقول... في الخاتمة، نجد كل وحشية القوزاق، مشحونة لارتكاب أفظع الجرائم، ضد قسوة السهوب الروسية. يبدو أن النهاية العنيفة أشبه بجحافل من الشياطين يتصارعون في دوامة من الخمر، والموسيقى تزداد سُكرًا أكثر فأكثر. إنه جحيم من الفوضى، الجنون الهذياني، والنشوة، وقبل كل شيء، الضجيج غير المعقول!"
في نيويورك، لم يكن الاستقبال أفضل كثيرًا. كتب أحد المراجعين في "ميوزيكال كوريير" في 13 مارس 1889:
"في السيمفونية الخامسة لتشايكوفسكي... بحث المرء عبثًا عن الترابط والتجانس... في الحركة الأخيرة، تغلب (دم الكالموك) على المؤلف، واجتاحت المجزرة، المروعة والدموية، النوتات العاصفة." (Nicolas Slonimsky, Lexicon of Musical Invective)
السيمفونية رقم 5 (تشايكوفسكي) الهوامش
كان فاليريان ميخايلوفيتش بوغدانوف-بيريزوفسكي ناقدًا ومؤلفًا موسيقيًا، وقد التحق بمعهد بترغراد الموسيقي في عام 1919، حيث تأثر بدائرة من زملائه الشباب من المؤلفين، بما في ذلك صديقه شوسـتـاكوفيتش. في هذه الفترة، أسس نفسه كأحد أبرز النقاد الموسيقيين في المدينة. بعد تخرجه في عام 1927، أصبح ناشطًا في نشر الموسيقى المعاصرة، سواء الغربية أو السوفيتية، وعمل بشكل وثيق مع أسا فـيـيف وآخرين.
في عام 1940، نشر كتابه "أوبرا وتاريخ باليه تشايكوفسكي" و"الأوبرا السوفيتية" (كلاهما في لينينغراد وموسكو)، وتم تعيينه معلمًا رئيسيًا في تاريخ الموسيقى السوفيتية في معهد لينينغراد للموسيقى. ومن بين الأعمال البارزة في هذه الفترة، أوبرا "غرانيستا" (الحدود).
السيمفونية رقم 5 (تشايكوفسكي) الهوامش
ظل بوغدانوف-بيريزوفسكي في لينينغراد خلال الحرب العالمية الثانية، وكرّس نفسه للعمل الإداري والثقافي الجماهيري، وكتب أوبرا "لينينغرادتسي" (اللينينغراديون) خلال الحصار. بعد الحرب، تعاون مع معهد لينينغراد للمنح الدراسية والبحث في المسرح والموسيقى (منذ عام 1946)، وفي عام 1947 حصل على درجة "كандидат الفنون". أدار قسم repertory في مسرح مالـي لينينغراد، من 1951 إلى 1961، وقام بإدارة قسم المسرح الموسيقي في فرع الاتحاد السوفيتي للمؤلفين في لينينغراد، ثم ترأس قسم الموسيقى وعلم النقد. خلال هذه الفترة، نُشر كتابه "مسرح الأوبرا والباليه باسم كيروف" (لينينغراد، 1959). في الستينيات، اعتمد أسلوبًا جديدًا وأكثر درامية في مؤلفاته، لكنه لم يتبع الاتجاهات الجديدة لتلك العقد.
تشير هذه العبارة إلى أصول تشايكوفسكي. كان معروفًا بأن لديه بعض الأصول التترية (وليس الكالموكية تحديدًا)، ويقترح المراجع أن هذه الأصول أثرت على شدة وعاطفية الحركة الأخيرة. يعتبر مصطلح "دم الكالموك" إشارة ذات دلالة سلبية إلى هذه الأصول.
طاردة مخبرية
جهاز الطرد المركزي المختبري هو جهاز مختبري يستخدم في المختبرات للترسيب، يجري تشغيلها بمحرك، يعمل على تدوير عينات السائل بسرعة عالية. هناك أنواع مختلفة من أجهزة الطرد المركزي، اعتمادًا على الحجم وسعة العينة.
مثل جميع أجهزة الطرد المركزي الأخرى، تعمل أجهزة الطرد المركزي المختبرية بمبدأ الترسيب، إذ يُستخدم التسارع المركزي لفصل المواد ذات الكثافة الأكبر والأقل.
طاردة مخبرية أنواع
توجد أنواع مختلفة من أجهزة الطرد المركزي المختبرية:
أجهزة للأنابيب الصغيرة من 0.2 مل إلى 2.0 مل (أنابيب صغيرة)، حتى 96 صفيحة معايرة دقيقة، تصميم مضغوط، مساحة صغيرة؛ حتى 30000 جرام.
الأجهزة متوسطة السرعة المستخدمة في التطبيقات السريرية مثل أنابيب جمع الدم.
أجهزة الطرد المركزي عالية السرعة ومتعددة الأغراض.
أجهزة لمجموعة واسعة من أحجام الأنابيب، وتنوع كبير، ومساحة كبيرة.
بسبب الحرارة المتولدة عن طريق احتكاك الهواء (حتى في أجهزة الطرد المركزي الفائقة، إذ يعمل الدوار في فراغ جيد)، والضرورة المتكررة للحفاظ على العينات عند درجة حرارة معينة، يجري تبريد العديد من أنواع أجهزة الطرد المركزي المختبرية وتنظيم درجة حرارتها.
طاردة مخبرية أنابيب الطرد المركزي
أنابيب الطرد المركزي هي أنابيب مصنوعة بدقة عالية، مصنوعة من الزجاج أو اللدائن لتناسب تمامًا تجاويف الدوار. يمكن أن تتنوع سعتها من 50 مل إلى سعات أصغر بكثير تستخدم في أجهزة الطرد المركزي الدقيقة المستخدمة على نطاق واسع في مختبرات البيولوجيا الجزيئية. تستوعب أجهزة الطرد المركزي الدقيقة عادةً أنابيب الطرد المركزي الدقيقة البلاستيكية القابلة للاستخدام مرة واحدة بسعات تتراوح من 250 ميكرولتر إلى 2.0 مل.
طاردة مخبرية أنابيب الطرد المركزي
يمكن استخدام أنابيب الطرد المركزي الزجاجية مع معظم المذيبات، ولكنها تكون أكثر تكلفة. يمكن تنظيفها مثل غيرها من أدوات المختبر الزجاجية، ويمكن تعقيمها بالبخار. يمكن أن تتسبب الخدوش الصغيرة الناتجة عن التعامل غير الدقيق في حدوث عطل تحت تأثير القوى القوية المفروضة أثناء التشغيل. تُوضع الأنابيب الزجاجية في أكمام مطاطية ناعمة لتخفيف الضغط عليها أثناء الدوران. تميل أنابيب الطرد المركزي البلاستيكية، على وجه الخصوص، إلى أن تكون أقل تكلفة، ومع العناية بها، يمكن أن تكون بنفس متانة الزجاج. يفضل استخدام الماء عند استخدام أنابيب الطرد المركزي البلاستيكية. من الصعب تنظيفها بشكل كامل، وعادة ما تكون غير مكلفة بما يكفي لاعتبارها قابلة للاستخدام مرة واحدة.
تُستخدم عادةً أنابيب بلاستيكية يمكن التخلص منها بسعة 0.5 مل إلى 2 مل في أجهزة الطرد المركزي الدقيقة. تُصنع من بلاستيك شفاف مرن يشبه البولي إيثيلين، وهي ذات شكل شبه مخروطي مع أغطية مانعة للتسرب متكاملة ومفصلة.
ويتم عصر العينات الأكبر حجمًا باستخدام زجاجات الطرد المركزي، والتي تتراوح سعتها من 250 إلى 1000 مليلتر. على الرغم من أن بعضها مصنوع من زجاج ثقيل، فإن زجاجات الطرد المركزي عادة ما تكون مصنوعة من بلاستيك مقاوم للكسر مثل البولي بروبيلين أو البولي كربونات. يمكن استخدام إغلاقات الختم لمزيد من ضمان عدم التسرب.
طاردة مخبرية أمان
يجب أن يكون الحمل في أجهزة الطرد المركزي المختبرية متوازنا بعناية. يمكن تحقيق ذلك باستخدام مجموعة من العينات وأنابيب التوازن التي لها جميعها نفس الوزن أو باستخدام أنماط موازنة مختلفة بدون أنابيب التوازن. إنها مشكلة رياضية مثيرة للاهتمام لحل نمط التوازن مع وجود n فتحة وk أنبوب بنفس الوزن. من المعروف أن الحل موجود إذا وفقط إذا كان من الممكن التعبير عن كل من k وnk كمجموع العوامل الأولية لـ n. يمكن أن تؤدي الاختلافات الصغيرة في كتلة الحمل إلى اختلال كبير في القوة عندما يدور الدوّار بسرعة عالية. يؤدي هذا الخلل في القوة إلى إجهاد المحرك وقد يؤدي إلى تلف أجهزة الطرد المركزي أو إصابة شخصية. تحتوي بعض أجهزة الطرد المركزي على ميزة الكشف التلقائي عن اختلال التوازن في الدوار، والتي تقوم بإيقاف التشغيل فورًا عند اكتشاف اختلال التوازن.
طاردة مخبرية أمان
قبل البدء في تشغيل أجهزة الطرد المركزي، من الضروري إجراء فحص دقيق لآليات قفل الدوّار والغطاء. يمكن أن يسبب الدوّار إصابات خطيرة عند لمسه. تحتوي أجهزة الطرد المركزي الحديثة بشكل عام على ميزات تمنع الاتصال العرضي مع الدوّار المتحرك وذلك بقفل الغطاء الرئيسي أثناء التشغيل.