hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
تحليل القدرة
تحليل القدرة هو أحدُ هجماتِ القنوات الجانبيّة التي تستندُ إلى مراقبة استهلاكِ الطاقةِ في العتادِ المشفَّر. تعتمدُ هذه الهجماتُ على خاصيّاتٍ فيزيائيّةٍ بحتة: فالتغيّراتُ في الجهودِ داخلَ أشباهِ الموصلات تستلزمُ انتقالَ شحناتٍ كهربائيّةٍ «تيّارات»، وبقياسِ تلك التيّارات يَستخلصُ المهاجِمُ معلوماتٍ إحصائيّةً عن البياناتِ الّتي يعالجُها النظام.
التحليلُ البسيط للقدرة (بالإنجليزية) يعتمدُ الفحصَ البصريَّ لِـمنحنياتِ التتبع (power traces)، أي مخططات استهلاكِ القدرةِ مقابلَ الزمن، لاكتشاف تعليماتٍ حسّاسة أو تتابُعاتٍ برمجيّةٍ (مثل جملة if) داخلَ الشيفرة.
تحليل القدرة
التحليلُ التفاضلي للقدرة (بالإنجليزية) يستعملُ أساليبَ رياضيّةً مثل المتوسطِ الحسابي والانحرافِ المعياري والتغاير، ويُنشئ مصفوفاتِ تَرابُط لِعدّةِ تتبُّعاتٍ متزامنةٍ، ثمَّ يُجري اختباراتِ فرضيّةٍ (بالإنجليزية) على متغيّراتٍ عشوائيّةٍ لربط أنماطِ القدرة بقيمِ بتّاتٍ سرّيّة.
قُدِّمَت تلك التقنيّات إلى المجتمع الأكاديمي سنة 1998 على يد بول كوخر وجوشوا جاف وبنجامين جون. منذ ذلك الحينْ، أصبحت هجماتُ القدرة محوراً بحثيّاً في مختبراتِ الأمن السيبراني وشركاتِ تصميم الدوائرِ المتكاملة، وأُدرِجَت آليّاتُ دفاعٍ تنظيميةٌ مثل:
تحليل القدرة الخلفية
في علم التعمية تُعرَّف «هجمات القنوات الجانبيّة» (بالإنجليزية) بأنّها أساليبُ تستغلُّ المؤشّرات الفيزيائيّة غير المباشرة (كالزمن، واستهلاك الطاقة، والإشعاع الكهرومغناطيسي) لاستعادة معطياتٍ سريّةٍ من عتادٍ يُفترض أنّه مُحصَّن، كـالبطاقة الذكيّة أو الدارة المدمجة داخل «الصندوق الأسود» المقاوم للعبث. يشبه ذلك في الأمن الفيزيائي فنَّ فتح الأقفال بلا أثر، إذ يترك المهاجمُ المنظومةَ كما كانت من غير أضرار مرئيّة.
تحليل القدرة التحليل البسيط للقدرة (SPA)
التحليلُ البسيط للقدرة (بالإنجليزية) هو شكلٌ من هجمات القنوات الجانبيّة يعتمدُ الرصدَ المنهجي لمنحنى التيّار الكهربائي باختلاف الزمن. إذ تُظهر تذبذباتُ الاستهلاك اختلافَ التعليماتِ أو المساراتِ البرمجيّة التي ينفّذها المعالج، فيُصبح تدفّقُ التحكم (بالإنجليزية) تابعاً للقيم السريّة وبالتالي كاشفاً لها عبر البصمة الكهربائيّة.
كمثالٍ مبسّط، يُبيّن المقتطف أدناه دالة ً تتحقّق من كلمة مرور، ولكنّ زمن التنفيذ يتغيّر وفقاً لأول محرفٍ خاطئ، ما يخلقُ ثغرة «هجوم التوقيت» (بالإنجليزية)، ومع مراقبة القدرة تصبح عددُ اللفات واضحاً للمهاجم:
لتخفيف الخطر تُستخدم تقنياتُ «التنفيذ الثابت» لإنهاء جميع الحلقات، أو إدراج تأخيرٍ تعويضي قبل الردّ للمستخدم، كما تقترح المعاييرُ التنظيميّة ISO/IEC 17825 المخصّصة لاختبار مقاومة العتاد لهجمات القنوات الجانبيّة.
في تطبيقات RSA يمكن تمييزُ عمليّات «التربيع» و«الضرب» عبر SPA، ما يسمحُ باشتقاق مفتاحٍ سريّ بتّاً تلو الآخر. يُسهِّل ذلك أجهزةُ القياس الحديثة (مثل المذبذبات الإلكترونية) بفضل المرشحات الرقميّة وتقنيات المتوسّط الحسابي وتنعيم الإشارة.
تحليل القدرة المصطلحات التنظيميّة والرياضيّة
بهذه الأدوات يكتسبُ المهاجمُ قدراتٍ «لا غازية» عالية الدقّة، في حين تُحتِّم المعاييرُ الدوليّة على المصمّمين إضافةَ طبقاتٍ دفاعيّةٍ منضبطة رياضيّاً وتنظيميّاً للحدّ من تسريب المعلومات.
داني بارانوسكي
داني بارانوفسكي مواليد 5 أبريل (1984) المعروف أيضًا باسم داني بي أو باسم شركة dB Soundworks هو ملحن موسيقى إلكترونية أمريكي بعمل بتأليف الموسيقى بشكل رئيسي للأفلام المستقلة والألعاب المستقلة
أسس شركته الخاصة لبيع موسيقاه والترويج لها يشتهر بتأليفه موسيقى ألعاب مثل Canabalt ٫ Crypt of the NecroDancer ٫ super meat boy the binding of Isaac كما ساهم في الموسيقى التصويرية لإعادة إصدار لعبة Amplitude عام 2016
يعمل بتأليف الموسيقي بشكل أساسي للأفلام المستقلة والألعاب المستقلة .  أسس شركة صوتيات باسم (dB Soundworks) لانتاج وترويج موسيقاه
داني بارانوسكي المسيرة المهنية
تعرّف بارانوفسكي لأول مرة على موسيقى ألعاب الفيديو في عام 2001، عندما أصبح عضوًا في مجتمع ريمكس الألعاب عبر الإنترنت "OverClocked ReMix". في ذلك الوقت، كان بارانوفسكي يأمل أن يصبح ملحنًا للأفلام.
عندما أرسل آدم سالتزمان، الذي طور لاحقًا لعبة كانابال، نسخة غير مكتملة من Gravity Hook إلى بارانوفسكي، والتي كان من المقرر أن تظل خالية من الموسيقى، قرر بارانوفسكي كتابة مقطوعة موسيقية لها على أي حال. وعندما أرسل "Track A" إلى سالتزمان، انبهر الأخير بها. بعد الانتهاء من موسيقى Gravity Hook، قام سالتزمان بتقديم بارانوفسكي إلى إدموند مكميلن، والذي ألّف له لاحقًا الموسيقى التصويرية للعبتي Super Meat Boy وThe Binding of Isaac.
شارك في تأليف موسيقى لعبة Desktop Dungeons مع غرانت كيركهوب، كما ألّف الموسيقى الكاملة للعبة Crypt of the NecroDancer.
انتقل بارانوفسكي من موطنه الأصلي في أريزونا إلى فانكوفر، كولومبيا البريطانية للعمل لدى مطور الألعاب المستقلة Brace Yourself Games، حيث ألّف موسيقى ألعابهم Industries of Titan وCadence of Hyrule.
داني بارانوسكي الاستقبال
وصف روري يونغ من موقع Game Rant بارانوفسكي بأنه "موهوب بشكل مذهل" بسبب عمله على لعبة Super Meat Boy.
تراوبي
تراوبي أو تراوبي صودا هي علامة تجارية للمشروبات الغازية بنكهة عصير العنب. يتم إنتاجه في دول مثل المجر والنمسا وكرواتيا.
قبل عام 1995، كان يتم تصنيعه في المجر بواسطة مصنع يسمى تراوبي هنغاريا يقع في قرية بالاتونفيلاغوس. تنتج الشركة المشروب من نوع خاص من العنب المجري يسمى «ساسزلا». اسم تراوبي مشتق من الكلمة الألمانية «Trauben» والتي تعني العنب. عند زيارة المصنع في بالاتونفيلاجوس، يمكنك متابعة خطوات الإنتاج من حصاد العنب إلى التعبئة.
في النمسا، يتم إنتاجه بواسطة شركة والدكويل كوبيرسدورف المحدودة من كوبيرسدورف.  حصلت شركة ترينتو سوكوفي الكرواتية على ترخيص من والدكويل منذ عام 2006، وتنتجها في بريستوفاك.
مورغان كوهان
مورغان كوهان (بالإنجليزية: Morgan Kohan؛ مواليد 30 ديسمبر 1993 في فانكوفر، كندا) هي ممثلة كندية معروفة بأدوارها في مسلسلات الدراما العائلية والرومانسية. نالت شهرة واسعة بدورها في شخصية ليليان والش في مسلسل «When Hope Calls» (2019)، وتولت الدور الرئيسي في مسلسل «Sullivan's Crossing» (2023)،  بالإضافة إلى إطلالات ضيفة في أعمال شهيرة مثل «Star Trek: Discovery» و«Batwoman».
مورغان كوهان الحياة المبكرة والتعليم
مورغان كوهان وُلدت في 30 ديسمبر 1993 بمدينة سمرلاند (كولومبيا البريطانية) بكندا. تلقت تدريبها الفني في برنامج الـ«Triple Threat» للتمثيل والغناء والرقص في أكاديمية راندولف للفنون الأدائية في تورونتو. كانت تنوي في البداية متابعة مهنة الرقص قبل أن تغيّر مسارها نحو التمثيل.
مورغان كوهان الحياة المهنية
ظهرت كوهان لأول مرة في أدوار ضيفة بمسلسل «Murdoch Mysteries» عام 2014 و«Kim’s Convenience» عام 2016، وStar Trek: Discovery وBatwoman. ثم جسدت دور «إيفي بومونت» المتكرر في مسلسل الجريمة الدرامي «Ransom» (2017–2018). ثم ظهرت كوهان في فيلم The Black Widow Killer من إنتاج Lifetime ، من إخراج أدريان لانجلي، حيث جسدت شخصية آبي دواير. في عام 2019، لعبت كوهان دور البطولة في فيلم الدراما الخيالية والرعب Demons Inside Me من إخراج ألكسندر كاريير، حيث لعب دور جاد ويليامز.
نالت شهرة واسعة بدورها «ليليان والش» وهو الدور الرئيسي في مسلسل «When Hope Calls»، وهو عمل منبثق عن مسلسل When Calls the Heart على ‏ قناة Hallmark ‏، ويستند إلى سلسلة كتب Canadian West ‏، ومن تأليف جانيت أوك ‏، حيث عُرض بين 2019 و2022 وحقق نسب مشاهدة مرتفعة. في 2020 مثّلت في فيلم «Love on Harbor Island» بدور «ليلي» من إنتاج Hallmark من إخراج لوسي جويست. في نفس العام، شاركت في بطولة الفيلم الكوميدي للمخرج دينيس ألكسندر نيكلسون بعنوان Kitty Mammas مع بول سونغ هيونغ لي وجانيت بورتر وكاثرين كوهوت وفيينا هيهير.
مورغان كوهان الحياة المهنية
في عام 2021، عملت كوهان مع شريك حياتها درو نيلسون في الأفلام التلفزيونية: حفل زفاف رومانسي، وحفل زفاف عاصف. في يونيو 2022 أعلنت Variety اختيار كوهان إلى جانب تشاد مايكل موراي ، وتوم جاكسون ، وأندريا مينارد ، وسكوت باترسون لبطولة مسلسل «Sullivan’s Crossing» المستوحى من روايات روبن كار، وعُرض أولاً على قناة CTV عام 2023 ثم على The CW ونتفليكس. جسّدت كوهان الدور الرئيسي «ماجي سوليفان»، جَرَّاحة أعصاب تعود لمسقط رأسها في نوفاسكوشا، وتفاعلت بأداء حاز إشادة النقاد.
يُصوَّر «Sullivan’s Crossing» في مواقع طبيعية قرب هاليفاكس، نوفا سكوشا، حيث تضفي البيئات الشمالية الخلابة على جو الدراما.
مورغان كوهان الدور في القضايا المجتمعية
تشارك كوهان في حملات مدنية لدعم صحة المرأة والشباب في كندا، وقد تحدثت في لقاء مع HELLO! عن أهمية دور الإعلام في رفع معنويات الجمهور.
الشبكة على طابع البريد
الشبكة على طابع البريد هي نمط بارز من انبعاجات صغيرة تهدف إلى منع إعادة استعمال طابع البريد. استُخدمت الشبكة في الولايات المتحدة في ستينيات وسبعينيات القرن التاسع عشر، وصُممت للسماح بامتصاص حبر ختم الإلغاء بسهولة أكبر بواسطة ألياف ورق الطوابع، مما يجعل إزالتهُ أصعب.
الشبكة على طابع البريد الولايات المتحدة
أشهر (بل أبرز) نماذج الطوابع البريدية الأمريكية المصقولة هي إصدارات الولايات المتحدة في أواخر ستينيات وأوائل سبعينيات القرن التاسع عشر، عندما كانت الطوابع البريدية المصقولة معيارًا لجميع الطوابع الأمريكية. لذلك، لا يزال "التزوير في الطوابع" مجالًا خاصًا بهواة جمع الطوابع الأمريكيين. في حين أن العديد من أنواع طوابع البريد المصقولة شائعة، إلا أن بعض أنماط التزوير كانت نادرة الاستخدام، وتُميز بعضًا من أبرز نوادر هواية جمع الطوابع. على وجه الخصوص، يُعتبر طابع السنت الواحد المزين بعلامة "Z" أندر الطوابع الأمريكية (لا يُعرف منه سوى نسختين فقط)، ويُعرف عادةً باسم "Z Grill". وقد يكون إصدار طوابع مكتشف حديثًا، وهو طابع "I" المصقول بعلامة "30 سنتًا"، أندر من ذلك، حيث لم يُعثر حتى الآن إلا على نموذج واحد منهُ.
الشبكة على طابع البريد الولايات المتحدة
كان تشارلز ف. ستيل، المشرف في شركة الأوراق النقدية الأمريكية ABCorp، أول من اقترح فكرة التشذيب، وذلك من خلال مراسلات حول هذا الموضوع تعود إلى عام 1865. كان الغرض من التشذيب هو تمزيق ألياف الورق الخاصة بالطابع، مما يؤدي إلى تغلغل علامة إلغاء الحبر في ألياف الورق، مما يزيد من صعوبة غسلها وإعادة استعمالها كطوابع بريدية.
أول نوع من الشبكات المعدنية جُرِّب، والذي أطلق عليه هواة جمع الطوابع اسم الشبكة "A"، وُضِعَ على الطابع بأكمله. وُزِّعت الطوابع المُعالَجة بهذهِ الطريقة على مكاتب البريد لاختبارها في شهر أغسطس 1867، وكانت النتائج مُرضية على ما يبدو، حيث حصلت شركة ناشيونال على عقد ينص على استخدام الشبكات المعدنية لجميع الطوابع. إلا أن ممارسة الشبكات المعدنية على نطاق واسع لم تُتقن تمامًا، وأضعفت هذه العملية الصفائح بشكل ملحوظ، مما أدى إلى تمزُّقها أثناء التثقيب والمعالجة العامة للإنتاج. سرعان ما تحولت ناشيونال إلى استخدام نمط مستطيل صغير من التجويفات، وكانت جميع الشبكات المعدنية اللاحقة بهذا الشكل.
الشبكة على طابع البريد الولايات المتحدة
لم يحدد عقد شركة ناشيونال نوع نمط الشبكة، وتغيرت التفاصيل مع تجربتهم للمعدات. ولقد فُقدت العديد من التفاصيل الخاصة بالإنتاج بمرور الزمن في طيات التاريخ؛ ففي العقد الأول من القرن العشرين، وضع تاجر الطوابع ويليام ل. ستيفنسون نظامًا لتمييز أنواع الشبكات وتحديدها بالحروف. وأوضحت أبحاث لاحقة بعض تفاصيل التسلسل الزمني.
لم تُعثر على شبكات من النوع G أو H أو I أو J في إصدار 1861-1868، لأن هذه السلسلة توقفت عن الإنتاج قبل طرحها. استخدم إصدار 1869 شبكة G فقط، بينما استخدم إصدار 1870 شبكات H وI. ثم هدأت المخاوف من إعادة الاستعمال للطوابع بحلول أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر، ويبدو أن الشبكات قد توقفت تدريجيًا عن الإنتاج. من المعروف أن بعض طوابع شركة الأوراق النقدية الأمريكية ABCorp (التي تولت الإنتاج من National) كانت تحمل شبكة "J" حتى عام 1875.
الشبكة على طابع البريد أنواع الشبكات
كانت أقل هذه الأنماط انتشارًا (وجميعها مرتبط بإصدار السنوات 1861-1868) هي علامتا "B" و"C" (كلاهما موجود على فئة الثلاثة سنتات فقط)، و"D" (موجود فقط على فئتي السنت والثلاثة سنتات)، و"A" (موجود فقط على فئات الثلاثة سنتات والخمسة سنتات والثلاثين سنتًا).
ومن أندر الطوابع الأمريكية ذات العلامات المميزة هي:
ملاحظة: نظرًا لأن الدراسات المكثفة لمجلة I Grill بدأت مؤخرًا فقط، فمن الممكن اكتشاف نسخ إضافية من إصدارات مجلة I Grill المدرجة هنا في المستقبل.
لأن بعض أنماط الشبكات لم تُعرف إلا متأخرًا كخصائص لإصدارات طوابع تذكارية منفصلة، لم يُخصص لكل طابع شبكي أمريكي رقمه الخاص في دليل سكوت القياسي. الإصدارات التي تحمل أرقامًا مشتركة هي كما يلي:
علاوة على ذلك، يُدرج سكوت الطوابع التي تحمل شبك J التجريبي كإصدارات ثانوية (يُشار إليها بأحرف صغيرة) من الإصدارات غير الشبكية: 156e، 157c، 158e، 159b، 160a، 161c، 162a، 163a، 165c، 179c.
الشبكة على طابع البريد شبكة B
من المعروف وجود أربعة طوابع بريدية تحمل نمط شبكة ب "B grid"، وجميعها مستعملة. جميعها من فئة الثلاثة سنتات، ومرقمة برقم دليل سكوت 82. جميع الطوابع الأربعة جاءت من رسالة أُرسلت إلى بروسيا. في الأصل، مُنحت الطوابع طابعًا بريديًا من ماسون، تكساس. بمجرد وصولها إلى ألمانيا (في أو حوالي 3 مارس 1869)، مُنحت ختمًا بريديًا ألمانيًا يحمل تاريخ العبور. اكتُشف غلاف الرسالة في عام 1969، وأثار جدلًا في سوق الطوابع البريدية لأن بعض إصدارات "C grid" الأكثر شيوعًا قد مُحيت جزئيًا. حدث هذا أثناء تغيير أسطوانة الشبكة لاستخدام شبكات C بدلاً من الشبكة A. لم تُكتشف أي طوابع بريدية إضافية تحمل نمط "B grid" منذ ذلك الحين، وبيع أحد الطوابع من الغلاف عام 1993 مقابل 85,000 دولار. لقد بيعَت طوابع نوع شبكة B مرة أخرى كجزء من مزاد زولنر عام 1998 (الذي تضمن شبكة Z بقيمة سنت واحد)، لكنها بيعت بحوالي 155,000 دولار. وفي عام 2008، تم بيع الطابع مرة أخرى، هذه المرة مقابل أكثر من مليون دولار أمريكي.
الشبكة على طابع البريد شبكة طوابع بيرو
على الرغم من أن شركة الأوراق النقدية الأمريكية ABCorp توقفت عن إصدار الطوابع الأمريكية بعد أن حلت محلها شركة كونتننتال عام 1873، إلا أنها سرعان ما بدأت في إنتاج طوابع لبيرو، بموجب عقد ينص على استخدام عملية وضع الشبكة للطابع. تظهر ثلاثة أنواع مختلفة من الشبكات على طوابع بيرو العادية الصادرة بين عامي 1874 و1884. تُظهر إحدى هذهِ الشبكات لطوابع بيرو بحواف أفقية التي تُميز عن طوابع الشبكة الأمريكية Z، لكن نسخة بيرو أصغر حجمًا، حيث يبلغ قياسها 9 × 14 مم. أما الشبكتان الأخريان، فتبلغ قياساتهما 11 × 15.5 مم و10 × 12 مم على التوالي.
المسيجد (العراق)
المُسيجد أو بِركة المُسَيجد هي بركة وموقع أثري عراقي بناحية الشبكة بقضاء النجف بمحافظة النجف كان أحد منازل طريق الحج الكوفي درب زبيدة، في البادية العراقية غرب العراق، سلك الباحث محمد المعلم طريق الحج الكوفي درب زبيدة بالعراق وأحصى فيه 15 محطة في درب زبيدة، منها منطقة مسيجد وهي المحطة الثامنة، وقبلها شمالاً بركة الحمام وبعدها جنوباً بركة الطلحات، ورأى الويس موسيل أن بِركة المسيجد الحالية هي مسجد سعد المذكور قديماً، وأن كلمة مَسجد صُغّرت فصارت مُسيجد، وذكرت الباحثة بربارا فنستر في تقريرها عن المناطق بين الكوفة والعقبة بركة الحمام (حمام سعد) ثم مسيجد ثم الطلحات، وفي سنة 2017 جعلته وزارة الثقافة موقعاً أثرياً.
جائزة أفضل ممثلة (التلفزيون البرازيلي)
جائزة أفضل ممثلة (بالبرتغالية:Prêmio Extra de Televisão de melhor atriz) (الإنجليزية:Extra television award for best actress) هي فئة من جائزة إكسترا التليفزيوية، المخصصة لأفضل ممثلة في التلفزيون البرازيلي.
علم عام
العلوم العامة مصطلحٌ يُطلق على الأبحاث التي تُجرى بين العامة أو تشملهم. وقد برز نوعان من العلوم العامة، أحدهما يعتمد على البحث الإجرائي التشاركي، والآخر على التوعية العامة.
عالم هاو
كان "العالم الهاو" عمودًا في مجلة العلوم الأمريكية، وكان بمثابة المصدر التعليمي النهائي للعلماء المواطنين لأكثر من 72 عامًا (1928-2001)، مما يجعله أطول عمود مستمر في تاريخ مجلة العلوم الأمريكية.
الراية الإنجليزية والمحضر (رواية)
الراية الإنجليزية والمحضر هي رواية تاريخية كتبها المؤلف المجري إمره كرتيس الحائز على جائزة نوبل للأدب2002، نُشرت لأول مرة عام 1935، وتُعد من أبرز أعماله التي تمزج بين الخيال والتاريخ.نُشرت عن دار المدى للطباعة والنشر والتوزيع، بتاريخ 1 أكتوبر 2005، بترجمة ثائر صالح، وتقع في حوالي 83 صفحة .
الراية الإنجليزية والمحضر (رواية) نبذة عن الرواية
تدور أحداث الرواية في العصور الوسطى بإنجلترا، وتتناول القصة الحقيقية للمحضر جون ويتكروفت، الذي كُلّف بمراقبة أعمال العمال في قرية ليسترشير، وسط ظروف اجتماعية وسياسية واقتصادية معقدة. تُسلّط الرواية الضوء على الظلم الطبقي والفساد والصراعات السياسية، وتُبرز تأثير البيئة والزمان على الشخصيات، خاصة من خلال شخصية إستير جريمسباغ، الخادمة التي تعاني من الإحباط والعزلة، وتدخل في صراعات داخلية وخارجية تعكس واقع المجتمع الفيكتوري. بأسلوب سردي سلس ومشحون بالعاطفة، تُقدّم الرواية شخصيات واقعية ذات عمق نفسي، مما يجعلها قطعة أدبية تجمع بين التشويق والرمزية والنقد الاجتماعي.
الراية الإنجليزية والمحضر (رواية) اقتباساس من الرواية
"السلطة لا تُمنح، بل تُنتزع، وغالبًا ما تكون أثقل من أن تُحمل دون أن تنكسر الروح."
"إستير لم تكن خادمة فحسب، بل مرآة لزمنٍ لا يعترف بالضعف، ولا يمنح فرصة للنجاة."
"الراية التي ترفرف فوق رؤوسنا ليست دائمًا راية النصر، بل قد تكون راية الخوف."
"كل باب يُغلق في وجه الحقيقة، يُفتح في وجه الشك."
"حين ترفرف الراية، لا أحد يسأل من مات تحتها، بل من انتصر بها."
"البيت الذي لا يعرف الحقيقة، يعرف الخوف فقط."
"جون ويتكروفت لم يكن محضرًا فحسب، بل شاهدًا على زمنٍ يكتب نفسه بالدم."
"إستير كانت تبحث عن نافذة، فوجدت جدارًا من الصمت."

"الراية ليست قطعة قماش، بل تاريخ يُرفع فوق رؤوس من لا يملكونه."أسلوب
الراية الإنجليزية والمحضر (رواية) أسلوب الرواية
تتميّز رواية الراية الإنجليزية والمحضر للكاتب المجري إمره كرتيس بأسلوب سردي يجمع بين الرمزية والواقعية التاريخية، حيث يُوظّف الكاتب لغة سلسة ومشحونة بالعاطفة، تُبرز التوترات النفسية والاجتماعية التي تعيشها الشخصيات في سياق العصور الوسطى بإنجلترا. يعتمد كرتيس على بناء درامي متدرّج يُظهر تطوّر الشخصيات من خلال صراعات داخلية وخارجية، ويُسلّط الضوء على قضايا مثل الظلم الطبقي، الفساد، والهوية الفردية. كما يُدمج عناصر ميتافيزيقية وتأملية تُضفي على النص طابعًا فلسفيًا، مما يجعل الرواية قطعة أدبية فريدة تُوازن بين التشويق والنقد الاجتماعي، وتُجسّد تأثير البيئة والزمان على مصائر الأفراد
الراية الإنجليزية والمحضر (رواية) ثيمات الرواية
تتناول رواية الراية الإنجليزية والمحضر مجموعة من الثيمات الفكرية والاجتماعية التي تُشكّل جوهرها الفني، أبرزها الظلم الطبقي الذي يُجسّد معاناة الطبقات الدنيا في المجتمع الإنجليزي خلال العصور الوسطى، والهوية الفردية التي تتأرجح بين الانتماء والاغتراب، إضافة إلى السلطة والفساد بوصفهما قوى مهيمنة تُؤثر على مصائر الشخصيات. كما تُبرز الرواية ثيمات العزلة والصراع الداخلي من خلال شخصية إستير جريمسباغ، التي تعاني من التهميش والاضطراب النفسي، والذاكرة والتاريخ عبر مشروع "الراية الإنجليزية" الذي يُعيد طرح الأسئلة حول من يملك الحق في كتابة الماضي. بأسلوب رمزي وتأملي، تُقدّم الرواية رؤية فلسفية عن تأثير البيئة والزمان على الإنسان، وتُجسّد صراعًا وجوديًا بين الحرية والخضوع، مما يجعلها عملًا أدبيًا غنيًا بالمعاني والدلالات
بحث إجرائي تشاركي
البحث الإجرائي التشاركي (PAR) هو نهجٌ للبحث الإجرائي يُركز على مشاركة وفعل أفراد المجتمعات المتأثرة بهذا البحث. ويسعى إلى فهم العالم من خلال السعي لتغييره، بشكل تعاوني وتأملي. يُركز البحث الإجرائي التشاركي على الاستقصاء والتجريب الجماعي القائم على الخبرة والتاريخ الاجتماعي. وفي إطار عملية البحث الإجرائي التشاركي، "تتطور مجتمعات الاستقصاء والفعل، وتتناول أسئلةً وقضايا مهمةً للمشاركين كباحثين مشاركين". يتناقض البحث الإجرائي التشاركي مع مناهج البحث السائدة، التي تُركز على التجريب المُتحكم فيه، والتحليل الإحصائي، وقابلية إعادة الإنتاج.
بحث تشاركي قائم على المجتمع
البحث التشاركي القائم على المجتمع (CBPR) هو نهج بحثي عادل، يتعاون فيه الباحثون والمنظمات وأفراد المجتمع في جميع جوانب مشروع البحث.
يُمكّن هذا البحث جميع أصحاب المصلحة من تقديم خبراتهم والمشاركة في عملية صنع القرار. تهدف مشاريع البحث التشاركي المجتمعي إلى زيادة المعرفة ووعي الجمهور بظاهرة معينة، وتطبيق هذه المعرفة لإنشاء تدخلات اجتماعية وسياسية تعود بالنفع على المجتمع. تتنوع مشاريع البحث التشاركي المجتمعي في مناهجها المتعلقة بإشراك المجتمع. بعض الممارسين أقل إشراكًا لأفراد المجتمع في عمليات صنع القرار، بينما يُمكّن آخرون أفراد المجتمع من توجيه أهداف المشروع.
مزاعم استخدام إسرائيل للسحر والجن
مزاعم استخدام إسرائيل للسحر والجن تشير إلى الادعاءات العربية والفارسية بشأن استخدام إسرائيل للسحر والجن والقوى الخارقة في عملياتها الاستخباراتية والأمنية. يروّج لهذه الادعاءات شخصيات دينية وإعلامية موالية للنظام الإيراني، وكذلك بعض الكتّاب في العالم العربي، وغالبًا ما تُطرح هذه التفسيرات لتبرير أحداث أمنية استثنائية مثل الاغتيالات الدقيقة، وكشف شبكات التجسس، والعمليات السرية، بإرجاعها إلى قوى خارقة بدلاً من القدرات المخابراتية التقليدية.
تكشف هذه الظاهرة كيف يمكن للمعتقدات السحرية القديمة أن تُستحضر لتفسير أحداث جيوسياسية معاصرة، مضيفةً طبقة أسطورية إلى الصراع مع إسرائيل تُصوّر المعركة على أنها ليست مجرد صراع على الأرض والسلطة، بل أيضًا مواجهة بين قوى النور والظلام.
مزاعم استخدام إسرائيل للسحر والجن في الخطاب الإيراني
علي خامنئي، المرشد الأعلى الإيراني، في خطاب متلفز له بمناسبة النوروز (22 مارس/آذار 2020) تناول انتشار فيروس كورونا، قال خامنئي إن «الأعداء من الجن والإنس متحالفون ضد الجمهورية الإسلامية». وقد استند في قوله إلى آية قرآنية (سورة الأنعام 112) ملمحًا إلى أن جهات غربية و«عبرية» وربما تستعين بقوى ما ورائية ضد إيران. الجدير بالذكر أن وسائل الإعلام الإيرانية الرسمية حذفت في البداية إشارة خامنئي إلى "أعداء من الجن"، لكن إثر الانتقادات نُشر التسجيل الكامل عبر قناة تابعة للحرس الثوري، مع إبراز شرح خامنئي عن «استخدام الشياطين الكافرين من قِبل الأجهزة الجاسوسية الغربية-العبرية».
مزاعم استخدام إسرائيل للسحر والجن في الخطاب الإيراني
عبدالله كنجي، وهو صحافي محافظ ومستشار لعمدة طهران، كتب على حسابه في منصة إكس (تويتر سابقًا) بتاريخ 9 يوليو/تموز 2025 منشورًا أحدث ضجة. جاء في نصّه: «ظاهرة غريبة! بعد الحرب الأخيرة عُثر في بعض شوارع طهران على أوراق تحوي طلاسم ذات رموز يهودية... قبل سنوات قال القائد الأعلى إن الدول المعادية وأجهزة المخابرات الغربية والعبرية تستخدم العلوم الخفية وكائنات الجن للتجسس». هذا الادعاء قوبل بموجة سخرية واسعة، حتى إن حسابًا يُزعم أنه تابع لجهاز الموساد الإسرائيلي ردّ بالفارسية ساخرًا: «تعاطي المخدرات والتحدث مع الجن ليست صفات مناسبة لقائد دولة».
مزاعم استخدام إسرائيل للسحر والجن في الخطاب الإيراني
حجّة الإسلام مصطفى كرمي، وهو رجل دين وأستاذ في الحوزة العلمية، أدلى عام 2024 في برنامج ديني بتصريحات لافتة بأن «للصهاينة تاريخًا طويلًا في تسخير الجن، وكثير من مهامّهم ينفّذونها بهذه الطريقة... الشياطين هم جيشهم الخفي». واستشهد كرمي بقصص من القرآن الكريم وتراث علماء الدين لتأكيد مزاعمه، وزعم أيضًا أن بعض الحاخامات الإسرائيليين المجرمين يمارسون السحر الشعوذي لتحقيق أهدافهم. وأشار إلى أن خامنئي نفسه «لمّح إلى أن الصهاينة يستخدمون شياطين من الإنس والجن» لتسهيل أعمالهم.
علي أكبر رائفي‌پور، وهو خطيب وناشط إعلامي مقرب من التيارات الأمنية الإيرانية، سخر في محاضرة جماهيرية عام 2024 ممن ينكرون هذه الأفكار. قال رائفي‌پور مستغربًا: «كيف يجزم البعض بهذه الثقة أنه لا توجد "وحدة للجن" في الموساد؟ لا تشكّوا أبدًا في أنهم يستخدمون الجن. لقد استخدموهم حتى في حرب الـ33 يومًا (عام 2006). وقد يكون اسم تلك الوحدة في الموساد هو "الإدارة العامة لشؤون الجن" أو أي اسم آخر». تعكس تصريحات رائفي‌پور اعتقادًا شائعًا في الأوساط الإيرانية المحافظة بأن إسرائيل تشغّل قوى ماورائية ضمن أجهزتها الاستخباراتية.
حجّة الإسلام د. ولي الله نقي‌بورفر، خبير يُقدَّم في الإعلام الإيراني كمتخصص بشؤون الـ«جن»، ظهر عام 2014 في برنامج على القناة الثالثة للتلفزيون الإيراني حول القوى الشيطانية. زعم نقي‌بورفر أن إسرائيل حاولت تسخير الجنّ لاختراق الأجهزة الاستخباراتية لكل من إيران وحزب الله وحماس لكنها فشلت في ذلك. وأضاف أن «لليهود خبرة طويلة في الارتباط بالجن، وهذا الارتباط واسع جدًا، ولذلك حاولت إسرائيل تسخير الجنّ بغية اختراق الجهاز الاستخباراتي لإيران وحلفائها إلا أنها فشلت». ثم أردف أن الإسرائيليين ما زالوا في حيرة من فشلهم رغم أنه معروف أن اليهود خبراء في السحر وعقد الصفقات مع الشياطين.
مزاعم استخدام إسرائيل للسحر والجن في العالم العربي
عمر بلقاضي، كاتب وإعلامي نشر في أكتوبر 2020 مقالًا على موقع رابطة أدباء الشام بعنوان «سلاح الشعوذة والسحر في الحرب الصهيونية على الإسلام». طرح بلقاضي فكرة أن حملة إسرائيل ضد العالم الإسلامي لها جانب خفي يعتمد على وسائل ماورائية. وأكد أن أقوى أسلحة المخابرات اليوم هي السحر والشعوذة، مدعيًا أنها أساليب شائعة لدى الروس والأمريكان «واليهود خاصة». واستشهد بالتاريخ لتأكيد طرحه، إذ قال إن «اليهود حتى سحروا الرسول» وإن اليهود والنصارى استخدموا السحر ضد المسلمين عبر العصور. على هذا الأساس حذّر من الاستهانة باحتمال استعانة إسرائيل بالسحر في صراعها الحالي.
مزاعم استخدام إسرائيل للسحر والجن في العالم العربي
عملية درع الشمالوسائل إعلام وتصريحات أخرى: تكررت تلميحات إلى القوى الخارقة عقب عمليات أو مواجهات إسرائيلية. خلال عملية «درع الشمال» عام 2018 لكشف أنفاق حزب الله في جنوب لبنان، تناقلت منصات إعلامية ادعاءات بأن "الجيش الصهيوني يستخدم قوى سحرية خفية مثل الجن لاكتشاف أنفاق حزب الله والمقاومة الفلسطينية واغتيال قادتهم". وفي تقرير إخباري عام 2024، استشهدت وكالة إيرانية بمصادر عبرية زعمت أن الجيش الإسرائيلي استعان بحاخام قبالة لاكتشاف تلك الأنفاق، حيث أفادت ديلي تلغراف أن الحاخام جُنّد للمهمة، فيما كتبت تايمز أوف إسرائيل أن ضباط الجيش «فوجئوا بقدرة هذا الحاخام الذي اكتشف الأنفاق دون أي معدات أو معلومات استخباراتية». كذلك برزت أصداء لموتيف «فولسا دنورا» وهي لعنة سحرية من الممارسات القبالائية اليهودية، إذ يدور الحديث أحيانًا عن استخدام إسرائيل لـ«اللعنة» ضد أعدائها. على سبيل المثال، زُعم أن حاخامات متطرفين أقاموا طقوس «بولسا دنورا» لاستهداف شخصيات كـياسر عرفات وحسن نصرالله وحتى بعض الزعماء العرب بهدف التسبب بهلاكهم. ورغم انعدام الأدلة على ذلك، تجد مثل هذه الروايات طريقها إلى وسائل الإعلام العربية في أوقات الأزمات وتصيب مخيلة الجمهور.
مزاعم استخدام إسرائيل للسحر والجن الجذور الدينية والتاريخية
تستند هذه المزاعم إلى تصورات راسخة في الثقافة الدينية حول قوى خفية تؤثر في العالم. ففي العقيدة الإسلامية يُعتبر الجنّ مخلوقات غير مرئية ذات إرادة حرة، ذُكرت في القرآن الكريم إلى جانب الشياطين والسحر (مثل الآية 112 من سورة الأنعام). وتُنسب إلى النبي سليمان قدرة التحكم بالجن والشياطين، وفق ما ورد في القرآن والتفاسير، بينما لدى اليهودية تراث عن كائنات شبيهة بالجن تُسمى «شيديم» في الأدبيات التلمودية. على مر التاريخ، شاعت في المجتمعات الإسلامية روايات تربط إنجازات اليهود بقوى مظلمة. إذ تُظهر المصادر الفلكلورية العربية قصصًا مخيفة عن «سحرة يهود» قادرين على إماتة الأشخاص بالسحر ثم إعادتهم إلى الحياة، أو تحويل إنسان إلى حيوان ثم إعادته إلى هيئته الأصلية، وذلك لإخافة الحكّام وإجبارهم على الانصياع. وكان يُعتقد أن لليهود علاقات خاصة مع الجنّ وأن الساحر المتمرّس منهم يمكنه استعباد الجن وتسخيرهم لخدمته. ولا غرو أن يظهر تصوّر «جيش من الجن» يخدم اليهود في كل من الحكايات الشعبية والخطاب السياسي الحديث على نحو ما قاله مصطفى كرمي بأن «الشياطين هم جيشهم السري».