hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
مهرجان الجزائر الدولي للسينما 2013
مهرجان الجزائر الدولي للسينما 2013 مهرجان الدولي السينمائي المكرس للفيلم الملتزم، و ذلك للسنة الرابعة على التوالي، من 19 الى 26 ديسمبر 2013.وتنافس 19 عملا، بين 11 وثائقي و 8 افلام طويلة خيالية
وشاركت أفلام من أوروبا وأميركا اللاتينية وآسيا والولايات المتحدة الأميركية في المهرجان، بينها فيلم وثائقي عن الصحراء الغربية، وفيلمان من فلسطين هما الفيلم الوثائقي "المتسللون"، والطويل "فلسطين ستريو"،
كما كرم المهرجان المخرج الأميركي شارل بورنت، الذي كرس حياته للدفاع عن القضايا الإنسانية في أفلامه ومن المنتظر أن يخرج فيلما عن الأمير عبد القادرالجزائري. ومنحت المجاهدة زهرة ظريف بيطاط -عضو البرلمان-المخرج الأميركي درع المهرجان ولوحة فنية عن التراث الجزائري.
مهرجان الجزائر الدولي للسينما 2013 الفائزون
وخصص المهرجان ثلاث جوائز لكل صنف من الأفلام، وهي الجائزة الكبرى وجائزة لجنة التحكيم وجائزة الجمهور التي استحدثت هذا العام.
النهب النابليوني للفن
ساهمت المعاهدات والمزادات العلنية وعمليات الاستملاك غير المصرح بها خلال الحقبة النابليونية بالاستحواذ على كمية غير معروفة ولكن هائلة من الأعمال الفنية أو تدميرها أو فقدانها. صُهرت العملات المعدنية والأشياء المصنوعة من المعادن الثمينة، مثل جوهرة فشنزة والبوسينتور، صندل (قارب) الدولة الفينيسية، لتسهيل بيعها ونقلها، من أجل تمويل الأجور العسكرية الفرنسية. فُقدت العديد من الأعمال الفنية والمخطوطات في حالة من الفوضى أثناء النقل أو تكسرت إلى أكثر من قطعة، ولم تُجمّع أجزاؤها أو تُرمم في كثير من الأحيان، كما حدث مع الأعمدة الرخامية في كاتدرائية آخن.
برر المسؤولون الفرنسيون الاستيلاء على الأعمال الفنية والمقتنيات القيّمة الأخرى بأنه من حقوق الاحتلال واعتبروه تعزيزًا للثقافة العامة والتنظيم الموسوعي ومُثل التنوير. أعادت عمليات الاستيلاء هذه تعريف حق الاحتلال في أوروبا ونتج عنها اهتمام متزايد بالفن وأساليب الحفاظ عليه.
النهب النابليوني للفن
طلبت النمسا وإسبانيا والولايات الألمانية والمملكة المتحدة خلال مؤتمر فيينا إعادة جميع الأعمال الفنية المنهوبة. أُعيدت العديد من الأعمال، لكن الكثير منها بقي في فرنسا، بسبب معارضة الإدارة الفرنسية، أو ارتفاع تكاليف النقل، أو خطر الإضرار بالأعمال الهشة. نظرًا لعدم إعادة جميع الأعمال الفنية، ما زالت حملة النهب الفرنسية تحمل تأثيرًا على السياسة الأوروبية وعلم المتاحف والهوية الثقافية الوطنية في الوقت الحاضر.
النهب النابليوني للفن تاريخ
كان على الحكومة الجديدة بعد الثورة الفرنسية أن تتخذ قرارًا بشأن تأميم الأعمال الفنية من الكنائس، والنبلاء المُدبِرين من النظام القديم، والمجموعات الملكية، ومن ثم كيفية فعلها لذلك. خُربت الأعمال الفنية في بعض الحالات على يد فرنسيين من دعاة تدمير الأيقونات، لا سيما تلك التي تمثل الملكية أو الإقطاع. طُرحت أعمال أخرى في مزادات علنية لملء خزائن الجمهورية الفارغة وابتيعت ونُقلت إلى مجموعات أوروبية أخرى.
تحركت الحكومة الثورية الفرنسية بعد تدخل الراهب هنري غريغوار في عام 1794 لوقف تخريب الأعمال الفنية وتدميرها من خلال الادعاء بأنها مصدر للتراث الوطني. خُزنت الأعمال الفنية في جميع أنحاء فرنسا أو عُرضت في المتاحف، مثل متحف اللوفر، وبُذلت جهود حثيثة لجرد الأعمال المنهوبة.  تصدى 33 متحفًا فرنسيًا إقليميًا لمحاولات السيطرة المركزية على مجموعاتهم، لكن حكومة المديرين الفرنسية الناشئة حديثًا شكلت لجانًا لحثهم على الامتثال. أنقذ هذا الإجراء في كثير من الحالات أعمال القرون الوسطى الفنية أو الفن القوطي من الخراب، بتدخل خبراءٍ مثل المهندس المعماري ألكسندر لينوار، والراهب نيكولاس بيرغيت، والفنان لويس واتو.
النهب النابليوني للفن تاريخ
منذ بداية القرن الثامن عشر، طالب الفرنسيون بمزيدٍ من المعارض العامة، مما خلق حاجة إلى أعمال فنية جديدة وطُرق لعرضها. وكان لا بد من مؤسسات جديدة أيضًا تدير المجموعات الفنية المتزايدة. يُعتبر متحف الآثار الفرنسية، الذي نُقلت مجموعته لاحقًا إلى متحف اللوفر، ومتحف الفنون الجميلة في ليون، مثالين بارزين على المتاحف الفنية. أُنشأت أيضًا متاحف العلوم، بما في ذلك المعهد الوطني للفنون والحرف والمتحف الوطني للتاريخ الطبيعي.
النهب النابليوني للفن تاريخ
أُجريت عمليات فرزٍ وتصنيف لمجموعة اللوفر المبعثرة ونُظمت على يد الباحثين إنيو كيرينو فيسكونتي وألكسندر لينوار. عين القنصل الأول نابليون في نوفمبر 1802 فيفانت دينون مديرًا لمتحف اللوفر ومتاحف فرساي ومجموعات القلعة الملكية إثر نجاحاته في الحملة المصرية. استمر دينون، المعروف باسم «عين نابليون»، في السفر مع البعثات العسكرية الفرنسية إلى إيطاليا وألمانيا والنمسا وإسبانيا من أجل اختيار الأعمال الفنية لفرنسا. حسّن أيضًا من تنسيق أعمال اللوفر وتصميمه الداخلي والإضاءة بهدف مراعاة المقارنات الشاملة للأعمال الفنية المنهوبة، مما عكس أفكارًا جديدة في علم المتاحف وتصدى للاعتراضات القائلة بأن الأعمال الفنية تفتقر إلى سياق ذي مغزى في فرنسا. استخدم دينون «المجاملة والنفاق» لكسب المزيد من المقتنيات، حتى ضد رغبات نابليون. نتيجة لمرسوم شابتال في عام 1801، اختيرت الأعمال الأكثر استحقاقًا لوضعها في متحف اللوفر، في حين وُزعت الأعمال الأقل أهمية بين متاحف المقاطعات الفرنسية الجديدة مثل تلك الموجودة في ليون أو مرسيليا، ثم إلى المتاحف الأصغر مثل تلك الموجودة في ريمس أو تورز أو آرل.  في الوقت نفسه، حُولت بعض أكاديميات الفنون الجميلة الإيطالية إلى متاحف عامة مثل بيناكوتيكا دي بريرا في ميلانو.
النهب النابليوني للفن تاريخ
تزامن تدفق اللوحات أيضًا مع تجدد الاهتمام بأساليب ترميم الأعمال الفنية، تحت تأثير المرممين روبرت بيكول وفرانسوا توسان هاكين. كانت العديد من الأعمال بحاجة إلى ترميم وتنظيف إثر عمليات الشحن. رُممت بعض اللوحات أو عُدل عليها، مثل مادونا فولينو لرفائيل، التي نُقلت من لوحتها الأصلية إلى قاعدة قماشية في نحو عام 1800. عرض متحف اللوفر في عام 1798 لوحة لبيترو بيروجينو رُمم نصفها فقط لإظهار الإصلاحات للعامة.  استُخدمت هذه الأساليب الجديدة في الحفاظ على الإرث الثقافي لاحقًا بهدف تبرير الاستيلاء على القطع الثقافية الأجنبية والتعديل عليها.
النهب النابليوني للفن تاريخ
كانت إزالة الجيش الفرنسي للوحات الجدارية واللوحات الجدارية الجصية (الفريسكو) طريقة منسوبة للمرممين الفرنسيين في نقل اللوحات إلى قواعد جديدة. رأوا أن فصل اللوحات الجدارية لا يختلف عن نقل لوحات المذابح الخشبية من مكانها. كان من الصعب تنفيذ بعض الإجراءات والتعامل معها بنجاح. حاول المسؤولون الفرنسيون في عام 1800 إزالة النزول عن الصليب، لدانييل دا فولتيرا، من مصلى أورسيني في كنيسة ترينيتا دي مونتي في روما. تسببت تقنية ستاكو إيه ماسيلو – التي تزيل جزءًا من قاعدة اللوحة الجصية – بأضرار لجدران الكنيسة، وكان لا بد من وقف العملية لتجنب انهيار الكنيسة. تعين على بيترو بالمارولي ترميم اللوحة الجدارية الجصية نفسها بشكل كلي ولم تُرسل إلى باريس مطلقًا.
خططت الحكومة الفرنسية لزيادة مقتنيات المتاحف من خلال مصادرة الأعمال الفنية الأجنبية كاستعراض للقوة الوطنية. كانت مصادراتها عشوائية في البداية، ولكن بحلول عام 1794، طورت الحكومة الفرنسية برامج منظمة للاستيلاء على الأعمال الفنية من خلال حروبها. اختار الخبراء، عن طريق لجنة العلوم والفنون بنظامها المعتمد على «الخبرة الأكاديمية»، الأعمال التي يجب استملاكها - حاول هذا النظام التوفيق بين الترفيد الإمبراطوري والقيمة التي توليها فرنسا للموسوعية والثقافة العامة. اعتمد عملها على معاهدات السلام الهادفة إلى إضفاء الشرعية على المقتنيات: تطلبت بعض بنود المعاهدات تسليم الأعمال الفنية، في حين فرضت بنود أخرى تقديم المقتنيات الفنية كعطايا من النبلاء الأجانب.
كان نهب الأعمال الفنية في التاريخ الأوروبي طريقة شائعة ومتبعة من قِبل المحتلين لإظهار القوة على رعاياهم الجدد. في أواخر القرن الثامن عشر، أدى تزايد السيطرة الوطنية على الأعمال الفنية إلى فرض أنظمة قيدت حركة الأعمال الفنية وبيعها؛ وردعت المثل العليا التي يؤمن بها الملوك المستنيرون التعامل مع الفن على أنه مجرد غنيمة.
كارل شتومبف
كارل شتومبف (بالألمانية: ʃtʊmpf) فيلسوف وعالم نفسي وعالم موسيقي ألماني ولد في 21 أبريل 1848 وتوفي في 25 ديسمبر 1936. اشتهر بتأسيس مدرسة برلين لعلم النفس التجريبي.درس مع فرانز برنتانو في جامعة فورتسبورغ قبل حصوله على الدكتوراه في جامعة غوتنغن عام 1868. درس أيضًا مع كاتب الأدب الحديث روبرت موزيل في جامعة برلين وعمل مع هيرمان لوتسي، المشهور بعمله في مجال الإدراك الحسي، في غوتنغن. اشتهر شتومبف بعمله في علم نفس النغمات الصوتية. كان له تأثير مهم على طالبيه ولفجانج كوهلر وكيرت كوفكا الذين لعبوا دورًا أساسيًا في تأسيس علم النفس الغشتالتي، بالإضافة إلى كورت ليفين، الذي كان أيضًا جزءًا من مجموعة غشتالت، وكان له دور أساسي في إنشاء علم النفس التجريبي في أمريكا.
يعد شتومبف أحد رواد علم الموسيقى العرقية، مثلما هو موثق في دراساته لأصول الإدراك الموسيقي البشري في كتابه «أورجنز أوف ميوزك» عام 1911. شغل مناصب في أقسام الفلسفة في جامعات غوتنغن وفورتسبورغ وبراغ وميونيخ وهالي، قبل حصوله على الأستاذية في جامعة برلين.
كارل شتومبف مطلع حياته
ولد كارل شتومبف في فيسينثيد، فرنكونيا، في مملكة بافاريا، لعائلة معروفة. كان والده طبيب البلاط الريفي، وضم أقاربه علماء وأكاديميين، مثل جده، الذي درس الأدب الفرنسي في القرن الثامن عشر والفلاسفة كانط وشيلن. أظهر شتومبف موهبة موسيقية مبكرة عندما كان طفلاً، إذ تعلم العزف على الكمان في سن السابعة، وفي سن العاشرة، تعلم خمس الآت أخرى وكتب أول مقطوعة موسيقية له.
كارل شتومبف تعليمه
كان شتومبف مريضًا عند طفولته، لذلك كان يُدار تعليمه المبكر في المنزل مع جده معلمًا له. التحق شتومبف بمدرسة ثانوية محلية، حيث طور شغفه بالفلسفة، وخاصة أعمال أفلاطون، قبل التحاقه بجامعة فورتسبورغ في سن 17 عامًا. أمضى فصلاً دراسيًا واحدًا يدرس علم الجمال وآخر يدرس القانون. ثم، التقى في الفصل الدراسي الثالث بفرانز برنتانو، الذي علّم شتومبف التفكير المنطقي والتجريبي. حضر أيضًا محاضرات برينتانو أنطون مارتي وكار إندرت وإرنست كومر ولودفيج شوتز وهيرمان شيل. شجع برينتانو أيضًا شتومبف على أخذ دورات في العلوم الطبيعية لأنه عد كلاً من المادة وأساليب العلوم مهمة للفلسفة. بعد فصلين دراسيين من الدراسة مع برينتانو وبتشجيع من معلمه، انتقل إلى جامعة غوتنغن للدراسة تحت إشراف هيرمان لوتسي، عالم النظريات الإدراكي الألماني، وحصل هناك على الدكتوراه في عام 1868.
كارل شتومبف تعليمه
التحق بمدرسة دينية في عام 1869، وكان ينوي أن يصبح كاهنًا كاثوليكيًا. مع ذلك، اختلف مع عقيدة العصمة البابوية، لذلك عاد إلى جامعة غوتنغن للحصول على الدكتوراه. حاز شتومبف شهادة تأهيل للأستاذية «فينيا ليجيندي» (Venia Legendi) للفلسفة عام 1870 بعد الانتهاء من أطروحته حول الرياضيات البديهية، والتي كتبها باللاتينية.
كارل شتومبف مسيرته الأكاديمية
نال شتومبف بعد فترة وجيزة منصب مدرس في جامعة غوتنغن في قسم الفلسفة. التقى هناك مع إرنست فيبر وجوستاف فخنر، وحضر متفرجًا في تجاربهم النفسية. ناشد وعزز نهجهم الدقيق تجاه مشكلة الجماليات، وتحديدًا المظهر المرئي للمستطيلات ذات النسب المختلفة، المفهوم الذي تعلمه من برينتانو بأن الأفعال أو الوظائف النفسية يمكن دراستها تجريبيًا.
عاد شتومبف في عام 1873 إلى جامعة فورتسبورغ بمنصب أستاذ في قسم الفلسفة. مع أنه أُجبر على تدريس جميع دورات الفلسفة وعلم النفس بسبب مغادرة برينتانو الإجباري من الجامعة، أكمل شتومبف أول عمل نفسي بارز له، وهو فحص الإدراك البصري، تحديدًا إدراك العمق. إذ اقترح فطرة إدراك العمق، وقد عُد كتابه مساهمة مبكرة بارزة في الجدل بين وجهات النظر الفطرية والتجريبية للإدراك. عارض شتومبف المفهوم الكانطي للأبعاد بعدّهِ «شكلاً بديهيًا للحدس» في كتابه حول الأصل النفسي لعرض البعد عام 1873، وجادل بأن حالة البعد هي «عرض جزئي» (Teilvorstellung) يجب أن يجري اختباره جزءًا من عرض أوسع.
كارل شتومبف مسيرته الأكاديمية
عين شتومبف رئيسًا للفلسفة في جامعة برلين عام 1894. شغل هناك أيضًا منصب مساعد بمنزلة مدير لمعهد علم النفس التجريبي. ضم المعهد في الأصل ثلاث غرف مظلمة، ولكن بحلول عام 1920، انتقل المعهد إلى القصر الإمبراطوري السابق الذي يضم 25 غرفة. ترأس شتومبف المؤتمر الدولي الثالث لعلم النفس عام 1896، وألقى خطابًا افتتاحيًا حول العلاقة بين العقل والجسد. دافع عن موقف تفاعلي يعارض المفهوم الدارج للتجانس النفساني الجسدي. أخيرًا، شغل شتومبف منصب رئيس جامعة برلين من عام 1907 إلى عام 1908.
كارل شتومبف علم الظواهر
بدأ شتومبف عمله بموضوعي الإحساس والنغمات، تحت عنوان «تونسايكولوجي» (tonpsychologi) عام 1875. كان من المفترض أن يكون عمله مجموعة من أربعة مجلدات، وقد نشر أول مجلدين في عامي 1883 و1890، لكن غالبية محتوى المجلد الثالث نُشرت في كتاب «كونسوناز أون ديسونانز» (Konsonanz und Dissonanz). يعد عمله من أكبر الدراسات مساهمة في علم النفس، إذ تستخدم مزيجًا من التحليل النظري والملاحظات التجريبية. يناقش فيه الفواصل الزمنية ومجموعة النغمات والنبرات، إلى جانب النغمات الفردية. ميز أيضًا بين الظواهر والوظائف الذهنية، مقترحًا أن الظواهر مثل النغمات والألوان والصور إما حسية أو خيالية. وصف شتومبف دراسة هذه الظواهر بعلم الظواهر. أجرى مجموعة واسعة من الدراسات حول الخصائص الظاهراتية لأصوات الآلات المختلفة ومحددات الألحان والاندماج اللحني والتناسق والتنافر بين النغمات. أجرى هذا البحث بفضل المجموعة الممتازة من الأجهزة الصوتية في معهد الفيزياء. أثر عمل شتومبف في علم الظواهر على إدموند هوسرل، الذي يعد الأب الروحي لمدرسة الظواهر.
كارل شتومبف علم الظواهر
شارك شتومبف في عامي 1903 و 1904 في حلقتين نُشرتا وحازتا على تغطية إعلامية واسعة في فضح ظواهر مثيرة مزيفة. ادعى مهندس من براغ أنه اخترع آلة يمكنها تحويل صور الموجات الصوتية إلى صوت. كتب شتومبف مقالاً يتحدى فيه مصداقيتها، مما تسبب باختفاء الادعاء. مع ذلك، فإن قضية كليفر هانز، وهو على ما يبدو حصان لامع يملكه فيلهلم فون أوستن، كانت أكثر إثارة.
كارل شتومبف سنواته اللاحقة
لم تتضمن غالبية أعمال شتومبف اللاحقة بحثًا شيقًا أو مثيرًا للاهتمام مثل بحث «كليفر هانز» (Clever Hans). غادر العديد من الطلاب معهد علم النفس التجريبي للقتال في الحرب عند اندلاع الحرب العالمية الأولى. إضافة إلى ذلك، عطلت الحرب بين ألمانيا والدول الحليفة العديد من العلاقات المهنية التي أقامها مع علماء النفس آخرين. تقاعد شتومبف من جامعة برلين عام 1921 وخلفه طالبه السابق ولفجانج كوهلر مديرًا للمعهد النفسي.
كارل شتومبف أعماله المترجمة
«ذا اوريجنز أوف ميوزك» ترجمة وتعديل ديفيد تريبيت. مطبعة جامعة أكسفورد، 2012.
«تونسايكولوجي: المجلد الأول» ترجمة وتعديل روبن دي. رولينجر. روتليدج، 2019.
جيلان إرتيم
جيلان ارتيم (من مواليد 1 ديسمبر 1980) هي مغنية وكاتبة أغاني تركية.
جيلان إرتيم النشأة والوظيفي
بدأت جيلان إرتيم مسيرتها الموسيقية بالانضمام إلى جوقة أطفال بلدية أخيسار. بدأت تعلم العزف على البيانو في عام 1995 وانتقلت إلى اسطنبول في عام 1999 لمواصلة تعليمها الموسيقي. هناك حضرت أكاديمية مجدات جيزن للفنون ودرست الموسيقى الغربية لمدة 2 سنوات. ثم التحقت بقسم الموسيقى في جامعة يوملد أوفز التقنية للحصول على درجة البكالوريوس. في عام 2000، شكلت الفرقة أنيما مع تونكاي كوركماز. أصدرت جيلان، مع جميع أعضائها الذين يدرسون في نفس الكلية في جامعة جامعة يلدز التقنية، ألبومهم الأول والوحيد أنيماسال في عام 2006.
في عام 2008، بدأت في إنتاج البرنامج الإذاعي سوبيداب على راديو العشق، تم بث العرض لمدة 26 أسبوعا.
جيلان إرتيم العمل الدولي
في عام 2008، سجلت مع فيليب جروبر وانجا سلافين في برلين لمشروع "أوكتوفون". في وقت لاحق، أقامت العديد من الحفلات الموسيقية في برلين أيضا. عملت مع فرق أوروبية أخرى مثل" الحمقى المتحدون "من فرنسا و" بارانا " من هولندا.
جيلان إرتيم الألبومات
في عام 2010، أصدرت أول ألبوم منفرد لها. تم استدعاء الألبوم سولوك. سجلت الألبوم بأكمله مع 40 موسيقيا. واصلت مع حياتها المهنية منفردا مع أوشتوبيالار جي أوشزيلدير في عام 2012، أمانز أوفز جي أوشنيك في عام 2014، وألبوم الغلاف يوه! في عام 2015. في عام 2016، تمت دعوتها للعمل في المشروع الذي نسبت إليه ليفانيلي، التي غطت عليها كيز كوكوغو. أصدرت ألبومها الاستوديو 4 يين دي أمين في فبراير 2017.
منخفض الهند الموسمي (رواية)
منخفض الهند الموسمي هي رواية للأديب المصري الراحل أسامة أنور عكاشة صدرت لأوّل مرّة في مايو من عام 2000 عن مؤسسة الجمهورية للطبع والنشر والتوزيع ضمن سلسلة كتاب الجمهورية، ثُم أعادت الهيئة المصرية العامة للكتاب طبعها ونشرها في عام 2001 ضمن سلسلة مكتبة الأسرة، ثُمّ أعادت دار كتوبيا للنشر والتوزيع نشرها مؤخّرًا في 26 يناير 2022، وقد اقتبس عن الرواية مُسلسل درامي تليفزيوني عُرض خلال شهر رمضان عام 2013 بعنوان "موجة حارة".
منخفض الهند الموسمي (رواية) عن الرواية
تغوص رواية منخفض الهند الموسمي في أوساط ممتهني القوادة وتسيير البغاء أو ما يعرف باسم تجارة الرقيق الأبيض لتكشف خبايا هذا العالم وما يمتلئ به من فجاجة وقسوة واستغلال حيال من أجبرتهم ظروف الفقر ومصاعب الحياة لسلوك أحد المسارات الخاطئة. تبدأ أحداث الرواية بعدما تعثر الشرطة على جثة فتاة مقتولة بأحد المساكن النائية، والتي ترجح الشرطة كونها لإحدى العاملات بالدعارة. فيبدأ ضابط مباحث حماية الآداب سيد العاجاتي التحقيق لكشف ملابسات الحادث، ومن ثم يكتشف أن عدوه القديم الذي يعمل قواد والذي أفلت من قبضته عدة مرات ولم يحاسب على جرائمه تربطه صلة بحادث مقتل الفتاة ويجد العلاقات الاجتماعية تتشابك بين أطراف القصة مما يعقد الأمور أكثر فأكثر، ويزيد من تعقيدها المشكلات التي يواجهها في حياته وتكاد تعصف باستقراره الأسري ويأتي كل هذا متزامنا مع مرور منخفض الهند الموسمي بالبلاد.
منخفض الهند الموسمي (رواية) أعمال مُقتبسة عن الرواية
في 10 يوليو 2013/ / 1 رمضان 1434 وبعد حوالي ثلاث أعوام من رحيل الكاتب المصري أسامة أنور عكاشة بدأت شبكة قنوات إم بي سي عرض مسلسل تليفزيوني مأخوذ عن رواية منخفض الهند الموسمي بعنوان موجة حارة، وكان المسلسل من إخراج محمد ياسين وبطولة كل من إياد نصار، ورانيا يوسف، وجيهان فاضل، وبيومي فؤاد، وخالد سليم، وسيد رجب، ومعالي زايد، وهنا شيحة، ودرة زروق، ودينا الشربيني، ورمزي لينر، وصبا مبارك، وعايدة عبد العزيز، ومدحت صالح، وهالة فاخر.
غازي الدين حيدر شاه
غَازي الدِينِ رَفعَةُ الدَّولةِ أبُو المُظَفَرِ حَيدَر خَان شَاه (بالهندية: नवाब ग़ाज़ीउद्दीन हैदर؛ بالأردية: غازی الدین رفاعت الدولہ ابو المظفر حیدر خان) (1769م – 19 تشرين الأول 1827م) هو سابع وآخر نواب أوده المتوج باللقب الملكي الأول في دولة أوده في الهند، تولى الحكم بعد وفاة أبيه سعادت علي خان الثاني ليتقلد منصب نواب في لكنهؤ 11 تموز 1814 ومن ثم توج بلقب پادشاه آي أوده (ملك أوده) ليكون أول حامل للقب ملك أوده بتاريخ 19 تشرين الأول 1818م حتى توفي بقصر فرحات بخش في العاصمة لكنهؤ بتاريخ 19 تشرين الأول 1827م.
غازي الدين حيدر شاه الحياة
غازي الدين حيدر هو الإبن الثالث للنواب سعادت علي خان الثاني ووالدته مشير زادي. من سلالة نواب أوده التي حكمتها منذ 1722، أصبح نواب وزير أوده بتاريخ 11 تموز 1814 بعد وفاة والده خان الثاني.
غازي الدين حيدر شاه مبكر الحكم
بعد عامين من تسلمه ناواب أوده وتحديداً عام 1816، أقرض غازي الدين مبلغاً بقيمة 1 كرور روبية لبريطانيا نتيجة لحرب النيبال، أجرت شركة الهند الشرقية بعض التعديلات الإقليمية من أجل تصفية القرض لغازي الدين خان. ليتنازلوا له عن منطقتي نوابجونجي وخيريجونج (اللائي اخذتا من أوده عام 1801). جنباً الى جنب مع أراضي تيراي.
غازي الدين حيدر شاه التتويج الملكي
بتاريخ 19 تشرين الأول 1818، تحت تأثير مركيز الحاكم البريطاني لرئاسة فورت ويليام (البنغال)، أعلن النواب غازي الدين نفسه بادشاه آي أوده (ملك أوده). اعتقد اللورد هاستينغز أنه إذا تم تعيين غازي الدين ملكًا، فسيكون ثقلًا موازنًا مفيدًا لإمبراطور دلهي. وبناءً على ذلك تم سك النقود باسمه، بإسم ولقب الشاه (الملك).
لم يُستخرج العنوان كثيرًا من لكهنؤ وعلى الرغم من أن غازي الدين حيدر شاه وخلفائه الأربعة كانوا جميعًا ملوكًا فخريين، إلا أن حكمهم أكثر شيوعًا من قبل قوم الريف باسم "نوابي" أكثر من "شاهي".
غازي الدين حيدر شاه الفنون والثقافة
شيد غازي الدين حيدر شاه العديد من المعالم الأثرية في لكهنؤ. قام ببناء قصر جهتر منزل وأضاف مبارك منزل وشاه منزل في مجمع موتي محل لمشاهدة أفضل لمقاتلات الحيوانات. كما شيد مقابر والديه علي خان ومشير زادي بيجوم. وتشييد عمل آخر هو إمامبارا شاه النجف عام 1816، ضريحه على ضفة نهر جومتي، هو نسخة من ضريح الامام علي في العراق مدينة النجف. بالإضافة اليه دفنت هناك زوجاته الثلاث، سرفراز محل ومبارك محل وممتاز محل.
غازي الدين حيدر شاه سك العملة
بعد إعلان نفسه ملكًا، أصدر غازي الدين حيدر شاه عملات معدنية باسمه بدلاً من الإمبراطور المغولي شاه عالم الثاني من عام 1234 هـ (1818م) كانت عملاته المعدنية مختلفة تمامًا عن أسلافه .
كانت أهم ميزة في عملته المعدنية هي إدخال شعار النبالة الخاص به على ظهر العملة، ويتألف من سمكتين تواجهان بعضهما البعض ونمران يحمل كل منهما بنونًا للدعم وخنجر صغير يعلوه تاج يرمز  الملك.
غازي الدين حيدر شاه مماته
توفي في قصر فرحات بخش في العاصمة لكهنؤ بتاريخ 19 تشرين الأول 1827 ميلادية. وخلفه ابنه ناصر الدين حيدر بعد وفاته.
ويليام سويندن باربر
كان ويليام سويندن باربر (عضو المعهد الملكي للمعماريين البريطانيين) (29 مارس 1832- 26 نوفمبر 1908)، والمعروف أيضًا بدبليو. إس. باربر أو دبليو. سويندن باربر، مهندسًا معماريًا بريطانيًا من حركة العمارة القوطية الحديثة وحركة الفنون والحرف، ومتخصصًا بالكنائس الأنجليكية المتواضعة فاخرة الأثاث، ذات أبراج النواقيس المُفرّجة في غالبها. كان مقيمًا في بريغهاوس وهاليفاكس في ويست رايدينغ بيوركشاير. خمسة عشر مثالًا على الأقل من أعماله الباقية مصنفة في أبنية الدرجة الثانية في المملكة المتحدة، بما فيها تصميم أنجزه عام 1875 لصليب فيكتوريا في أكرويدون بهاليفاكس. صوّرته صورة شخصية التقطها ديفيد ويلكي واينفيلد في عام 1864 مرتديًا معطفًا رومانسيًا ويحمل وردة. خدم في فوج بنادق الفنانين في الستينيات رفقة واينفيلد وفنانين معاصرين آخرين.
ويليام سويندن باربر خلفية
كان جد جد باربر جوشوا باربر. كان جوشوا جد ثلاثة أفرع رئيسة من عائلة باربر في ويست يوركشاير: في ساوثرام وبريغهاوس وراستريك. كان ويليام سويندن باربر منحدرًا من فرع ساوثرام، وأنتج أعمالًا في بريغهاوس وراستريك.
كان جون (1727- 1810) ابن جوشوا الثاني، الذي عُمد في كنيسة كليكتاون المستقلة، والد جد ويليام سويندن باربر. تزوج جون من سارا سكوفيلد وكان ويليام ابنهما السابع.
ويليام سويندن باربر خلفية
جد باربر كان ويليام باربر (1768- 1844)، وعُمد في الكنيسة نفسها. وصل إلى هاليفاكس من ميرفيلد نحو عام 1797 عندما تزوج من آن تشارلتون من دوسبيري. أنجبا ثمانية أطفال، كان جون ثالثهم. انتقلو إلى باركر رويد في ساوثرام وعاشوا في منزل ريفي من طراز القرن الثامن عشر في ما سُمي بمزرعة باركر رويد، وفيها صخرة نُقش عليها «دبليو بي 1849». بقرب المنزل، بنى ويليام مصنعًا من أربع طوابق سماه مصنع باركر رويد، لصنع معدات ندف وسيور لصناعة الصوف الآلية. بُني هذه المنصع في طفولة ويليام سويندن باربر، ويُرجح أنه شهد أعمال بنائه وألهمته. وجدت إحصائية عام 1841 ويليام باربر في مزرعة باركر رويد، بعمر 75 مع زوجته ميري بعمر 70 وابنته سارا بعمر 30. وصُف ويليام وزوجته بأنهما مستقلين ماليًا، ولديهما موظفَين: عامل زراعي وخادم.
ويليام سويندن باربر خلفية
كان والد باربر جون باربر (1800- 1883). تزوج في 19 أبريل 1813 من سالي «سارا» سويندن (1793- 1881) في دوسبيري بويست يوركشاير. كان ويليام سويندن باربر ابنهما الوحيد. في 1814 كان في فالي توب بساوثرام مع زوجته سارا، وسُجل كلاهما في الإحصائية على أنهما في عمر 40 ووُصف جون بأنه مستقل. وُصفت آن باربر، بعمر 25، بأنها خادمة تعيش معهما، لكن ابنهما ويليام سويندن باربر غائب. كان جون صانع مماشط في ساوثرام في مصنع باركر رويد مع والده ويليام: مالك مصنع مشترك. وجد إحصاء 1851 أن جون، وهو صانع مماشط عمره 50 عامًا، وزوجته سارة بعمر 55 عامًا، يعيشان في 38 لارك فيلد، هيبرهولم مع بريغهاوس، مع ابنهما ويليام سويندن باربر، مهندس معماري متدرب يبلغ من العمر 19 عامًا. كانت خادمتهما المنزلية آن باربر ما تزال معهما. كان جون صانع مماشط، أي أنه كان يصنع معدات الندف لمعمل الصوف في لارك فيلد وفي مصنع فيكتوريا ببريغهاوس. في 1861، كان جون وسارا بعمر 60 و67 ما يزالان في لارك فيلد. كان عندهما خادمين وجون ما يزال صانع منادف لديه اثنا عشر موظفًا وصبيين. في 1871 كان جون ما يزال في لارك فيلد مع سارا وخادمين، لكنه تقاعد. اشترى جون وابنه ويليام سويندن باربر بونيغيت هول (بُني في 1635) في بريغهاوس. في 1881 كان جون، وهو أرمل بعمر 80، وصانع مماشط متقاعد، يعيش في هيبرهولم مع بريغهاوس مع خادم واحد.
ويليام سويندن باربر خلفية
عُمد في 29 مارس 1832 في ساوثرام. تزوج من آن «أنيتا» بيرن من سليد هول ببريغهاوس (وُلد في ستاليبريدج 1829، وتوفي 1909) في 10 أكتوبر 1877 في إيستون غري، قرب مالمزبيري بويلتشاير. كانت أكبر بنات هنري بيرن. توفي باربر في بورتسماوث في 26 نوفمبر 1908، بعمر 76 عامًا، وتوفيت أنيتا بعمر 80 في 1909 في بونتيفراكت، ولم يكن لهما أولاد.
في 1860 كان يعيش في 12 شارع باكينغهام بأديلفي في لندن. يرجح أن هذا نفس عنوان هانوفر تشامبرز بشارع باكينغهام، حيث كان يعيش في 1861.
في 1864، بعمر 32، كان موضوع صورة شخصية (موجودة أعلاه) التقطها ديفيد ويلكي واينفيلد، الذي كان يلبس أصدقاءه الفنانين معطفًا رومانسيًا من سانت جون وود ويصورهم. وُصفت صورة باربر بأنها «ساحرة وخنثوية» وإحدى «أكثر الصور غرابة» بين صور ويفيلد في عرض أقيم بمعرض الصور الشخصية الوطني في عام 2000.
ويليام سويندن باربر خلفية
من 1869 إلى 1872، كان يعيش في ستوني رويد، ساوثرام، هاليفاكس، وما يزال يملك سليد كوتاج. وجد إحصاء 1871 أن باربر مهندس معماري بعمر 39 عامًا ويعيش في 67 ستوني رويد، ساوثرام، مع مدبرة منزل أرملة اسمها جين مكيفور. من 1885 إلى 1897، كان مسجلًا على أنه يعيش في فارفيلد هاوس، شو هيل، هاليفاكس، وسُجل أنه صوت في وايك لأنه يمتلك أبنية حرة التملك وأرضًا في وايك لين هناك. اشترى مع والده بونيغيت بريغهاوس ثم بنى فارفيلد لنفسه، الذي يقع قبالة ستافورد آرمز في طريق هدرسفيلد بهاليفاكس، وقد حُول الآن إلى شقق. في عام 1881، كان رب المنزل في فارفيلد هوراس ميلفيل سميث (1839- 1915)، وهو محام أفلس في 1884 وفر إلى إسبانيا. في 1891 كان باربر يعيش في منزل فارفيلد بعمر 58 وزوجته «آني» بعمر 57 مع خادمين. في 1891، امتلك متاجر حرة الملكية وبيوتًا سكنية في بريغيت ببريغهاوس، وبحلول عام 1897 امتلك مزرعة لور وايك. بحلول 1898 كان قد انتقل إلى ليتكوم بساوثسي، هامشاير، لكن ظل يمتلك منازل ومتاجر ببريغهاوس. بحلول 1901 كان عمره 68، وآن 69 وكانا يعيشان مرتاحين في 3 ساوث باريد بساوثسي. كان عندهما طاهٍ، وخادمة وخادمين. بعد وفاة باربر في ساوثسي في 1908، ترك 35.874 جنيه استرليني وعُدل هذا إلى 36.231 جنيه استرليني (ما يعادل 4.020.000 في 2021).
ماء زهر (فرقة موسيقية)
ماء زهر هي فرقة فرنسية تعزف مزيجا من الموسيقى الإلكترونية والعالمية.
ماء زهر (فرقة موسيقية) تاريخ الفرقة
تم تشكيل الفرقة في نانت في عام 1993 مع بيير جان شابوت (المعروف باسم بي جي شابوت) على الكمان وجان كريستوف ويتشتر (المعروف باسم جاي سي.) على الإيقاعات والغناء. سميت الفرقة على اسم قطار عقد 1920 خلده إرفين روس ولحن كمان تشابي وايز "ورد أورنج الخاص." في عام 1994، انضم أوركريك (أورغن) إلى الفرقة وتم تسجيل أول شريط صوتي في سبتمبر. في عام 1995 استقرت الفرقة مع وصول كارلوس روبلز أريناس على الطبول، (دجيمب )é، وعينة، ورحيل أوركريك. القرص الأول، ورد أورنج، خرج في عام 1997 على بريكوسنوف إرمني التسمية، بيع 15000 نسخة.
قبل صدور ألبومهم الثاني، تأثرت المجموعة بالموسيقى العرقية والتقليدية. التقيا وتعاونا مع العديد من الفنانين غير الفرنسيين، مثل مجموعة الإيفوارية قرع يليمبا دابيدجان والمجموعة المصرية جنوب. قاموا بجولة في مصر وفرنسا وبلجيكا. غادر المنشد جاي سي الفرقة في عام 2000 وأنشأ براج إرما. في عام 2002، انضم عازف الإيقاع ماتياس فاجوينيز والمغني لو إرملا بونوس إلى المجموعة. الألبوم كل شيء يجب أن يتغير خرج في عام 2005 على موسيقى تسمى بونسا.