hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
نصف دولار مركز سينسيناتي الموسيقي التحضير والجدل
تلا مور الغرض المُعلن من العُملة، و هو إحياء الذكرى الخمسين لسينسيناتي كمركز للموسيقى، أشار إلى أن الوجه يصور ستيفن فوستر، الملحن و كاتب الأغاني- الذي توفي عام 1864، في حين لم تكن سينسيناتي مشهورة كمركز للموسيقى حتى عام 1873 على الأقل. "إن اللجنة عاجزة عن الربط بين الذكرى الخمسين في عام 1936 و حركة بدأت في عام 1873." و اعترف مور بأن فوستر عاش في سينسيناتي، و لكن لفترة وجيزة فقط أثناء عمله كمحاسب، جاءت مساهماته الرئيسية في الموسيقى الأمريكية في وقت لاحق، عندما عاش في بيتسبرغ و في مدينة نيويورك. علاوة على ذلك، كانت العُملة المعدنية لإحياء ذكرى مساهمات سينسيناتي في فن الموسيقى، كان فوستر "مغنيًا أمريكيًا، لكنه لم يُقدم أي مساهمة للموسيقى كفن". شعر مور إنه إذا كان هناك من ينبغي تصويره، فيجب أن يكون ثيودور توماس، الذي أدار مهرجان سينسيناتي مايو منذ بدايته في عام 1873 و أصبح في عام 1878 مدير كلية سينسيناتي للموسيقى. صرح بأن "ثيودور توماس كان، من الناحية الفنية، مؤسس سينسيناتي كمركز موسيقي. وينبغي أن تظهر صورته على أي عُملة تذكارية لسينسيناتي "كمركز للموسيقى".
نصف دولار مركز سينسيناتي الموسيقي التحضير والجدل
في 16 مايو، ذكرت صحيفة سينسيناتي إنكوايرر إن توماس سوف يَظهر على العُملة المعدنية، و ليس فوستر. كما ذكرت الصحيفة الجدل الذي دار أمام لجنة الفنون الجميلة، حيث سافر ميليش إلى واشنطن في اليوم السابق، أعلن إنه لا يعترض على التغيير. في يوم 16 مايو أيضًا، اتصل ميليش هاتفيًا بلي لوري، النحات العضو في اللجنة. تُشير ملاحظات ميليش إلى أن اعتراض مور كان نيابة عن أليس روزفلت لونجوورث و عائلة لونجوورث، الذين وظفوا توماس لقيادة مهرجان مايو، و الذين أرادوا توماس على العُملة، على الرغم من أن (لوري) قال: "يبدو توماس مثل حيوان الفظ و سيكون من الصعب جدًا صنع رأس منه". كان ميليش متمردًا، حيث صرح بأنه يعرف أيضًا أليس لونجوورث جيدًا، وظل فوستر على العُملة. تذكر أورتمير إن "رئيس" مكتب دار سك العُملة (روس على الأرجح) اعترض على التصميم العكسي، ولم يعجبه وضع أرجل الإلهة. في كتابه اللاحق، أكد سوياتيك أن جمعية ميليش مارست ضغوطًا على وزارة الخزانة للموافقة على تصميم أورتماير.
نصف دولار مركز سينسيناتي الموسيقي التحضير والجدل
تلقت دار سَك العُملة في فيلادلفيا النماذج من أورتماير. في 23 مايو/أيار، أرسل المشرف عليها، إدوين دريسيل، إلى أوريلي مُذكرة من النقاش الرئيسي جون ر. سينوك، تنص على إن نماذج النحات كانت بارزة للغاية، اقترح أن يأتي أورتمير إلى الدار لِمناقشة المسألة. في رسالة من أوريلي إلى ميليش في 18 يونيو/حزيران، ورد إنه بعد إجراء بعض التعديلات، كتب سينوك إن العُملة المعدنية كانت عند أقصى حد من النقش البارز الذي يُمكن للدار سكه، إن من المُتوقع اختبار قوالب قطعة سينسيناتي من خلال سك ضربات تجريبية في أوائل يوليو/تموز.
نصف دولار مركز سينسيناتي الموسيقي تصميم
يَعرض الوجه الأمامي لنصف الدولار الصادر عن مركز سينسيناتي الموسيقي تمثالًا نصفيًا لستيفن فوستر، متجهًا إلى يمين المشاهد، تحته، الكلمات "ستيفن فوستر، شاعر أمريكا المتجول". أُخذت هذهِ العبارة من سيرة ذاتية لفوستر نُشرت في وقت سابق من ثلاثينيات القرن العشرين. الأحرف الأولى من اسم الفنان، "CO"، موجودة على يسار فوستر. يَظهر اسم البلد والفئة بالقرب من الحافة. يَظهر على الوجه الآخر شخصية راكعة، المقصود منها أن تكون إلهة الموسيقى. في الجزء العلوي الأيسر من الحقل، أو الخلفية، يوجد التأريخ 1886، في الجزء السفلي الأيمن 1936، وتحت الأخير علامة الدار (ما لم تكن قد ضربت في فيلادلفيا، التي لم تَستخدم علامة دار سك العُملة آنذاك). تركع الإلهة على الشعارات التي يتطلب القانون ظهورها، وبالقرب من الحافة يوجد "سينسيناتي مركز الموسيقى الأمريكية".
نصف دولار مركز سينسيناتي الموسيقي تصميم
حظي التصميم بتعليقات من المهتمين بالعُملات المعدنية. أشار فرانك دافيلد، محرر مجلة الجمعية الأمريكية لعلم العملات، في عدد أكتوبر/تشرين الأول 1936، إلى إن الهواة كانوا ينتظرون العُملة بفارغ الصبر بسبب الإعلان عن إنها ستحمل صورة فوستر، لكن "عندما ظهرت أخيرًا، سمعنا العديد من التعبيرات عن الموافقة على التصميمات و بعض الانتقادات... فوستر يستحق تمثال نصفي أفضل من الذي قدمه لنا الفنان.. القيثارة ذات الأوتار الأربعة التي تحملها الإلهة في يدها لا تتناسب مع العصر أو المناسبة... بعد كل هذه السنوات، استحقت الموسيقى شيئًا أفضل." وافق تاجر العُملات بي ماكس ميل، في دراسته عن العُملات التذكارية المنشورة عام 1937، على انتقادات الوجه الآخر،"يبدو إن هذه القيثارة ربما شُريت من متجر بـ 5 سنتات و 10 سنتات لأنها تبدو وكأنها لعبة فقط".
انتقد مؤرخ الفن كورنيليوس فيرمول، في مجلده الصادر عام 1971 عن العُملات والميداليات الأمريكية، الفن النقدي في أمريكا، تصميم أورتماير:
تفاصيل وأسلوب هذه العُملة يعكسان الكتابة الرفيعة و الأسطح الضعيفة التي تميز مدرسة جون سينوك، كما يَظهر في نصف الدولار الفيلادلفي الذي أصدر بمناسبة الذكرى المئوية الـ 150 في عام 1926. الأسطح مغطاة بطبقة لامعة أو مصقولة، و تبدو العُملة كأنها قد تآكلت قليلاً. تمثال ستيفن فوسر على الوجه الأمامي للعُملة يظهر بشكل مشوَّه أو مضغوط، بينما "إلهة الموسيقى" تبدو مشابهة لراقصة تعاني من تشنجات.
نصف دولار مركز سينسيناتي الموسيقي الإصدار والتوزيع والتجميع
سُك 15000 قطعة نقدية في يوليو 1936. في دار سك النقود في فيلادلفيا و دينفر، انتج 5005 قطعة، و 5006 قطعة في سان فرانسيسكو، مع الفائض من الآلاف الزوجية التي احتفظ بها للفحص و الاختبار في اجتماع لجنة الاختبار الأمريكية عام 1937. جُمع أول 200 قطعة من كل دار سك في مجموعات من ثلاثة، مع رسالة موثقة من ميليش تشهد على عدد العُملات المعدنية التي كانت عليها. و أرسل ميليش العديد من هذه المجموعات الخاصة إلى المسؤولين الحكوميين.
نصف دولار مركز سينسيناتي الموسيقي الإصدار والتوزيع والتجميع
تلقى ميليش استفسارات من هواة جَمع المجلات منذ أن وقع روزفلت على التشريع، و لكن منذ منتصف شهر مايو، لم يتلق أولئك الذين كتبوا سوى بطاقات بريدية تُفيد بأن العدد الجديد كان مكتظًا. كان صيف عام 1936 هو ذروة طفرة العُملات التذكارية، و أعلن ميليش إن القطع الجديدة ستُباع في مجموعات من ثلاث قطع حسب علامة الدار مقابل 7.75 دولار (سعر مرتفع في ذلك الوقت). إرسلت نماذج الطلبات الفارغة إلى أولئك الذين كتبوا في وقت مبكر، و سرعان ما بيعت هذه النماذج الفارغة مقابل 10 دولارات. و مع ذلك، لم ينجح سوى عدد قليل من هواة الجمع في تلبية طلباتهم، حيث استعاد معظمهم دفوعاتهم لأن العُملات المعدنية قد بيعت على ما يبدو. قفز سعر المجموعات بسرعة إلى 40 دولارًا. على هذا المستوى المرتفع، ثبت إن العديد من العُملات المعدنية متاحة. صرح عالم العُملات ديفيد باورز إن هذه القطع النقدية على الأرجح بيعت سراً من قبل ميليش و بعض المطلعين الآخرين. كما سمح ميليش لمصدري نصف الدولار الذي أصدرته مقاطعة يورك في ولاية ماين بمناسبة الذكرى المئوية الثالثة، بشراء عدة مجموعات منه بسعر الإصدار الأصلي- كان بإمكان أفراد الجمهور طلب مجموعة واحدة على الأكثر بهذا السعر. في المقابل، سعى إلى شراء تلك العُملة التذكارية و غيرها بكميات تفوق الحد الأقصى للطلب المعتاد. مع ذلك، عندما حاولت جمعية أوريغون تريل التذكارية، التي أصدرت نصف الدولار الطويل الأمد تكريمًا للمسار، شراء مجموعة، رد ميليش بأنها نفدت.
نصف دولار مركز سينسيناتي الموسيقي الإصدار والتوزيع والتجميع
بِحلول شهر ديسمبر/كانون الأول، سوق العُملات التذكارية وصل إلى أدنى مستوياته، و وجد التجار الذين اشتروا كميات منها أنفسهم غير قادرين على التخلص منها و تحقيق ربح. بحلول عام 1940، كانت مجموعات العملات المعدنية تُباع بسعر 15 دولارًا للمجموعة الواحدة. و بعد ذلك تعافوا، وبحلول أوائل الستينيات وصل سعر المجموعة إلى 100 دولار، بحلول عام 1975 وصل سعر المجموعة المكونة من ثلاث قطع إلى 550 دولارًا. في ذروة طفرة العُملات التذكارية الثانية في عام 1980، بيعت المجموعة بمبلغ 2250 دولارًا أمريكيًا. يُدرج كتاب دليل RS Yeoman للعُملات المعدنية للولايات المتحدة، الذي نُشر في عام 2015، المجموعات بسعر يتراوح بين 875 دولارًا و 2700 دولارًا اعتمادًا على الحالة. صُنفت العُملات الفردية بسعر يبلغ حوالي ثلث الأسعار المحددة.
نصف دولار مركز سينسيناتي الموسيقي الإصدار والتوزيع والتجميع
لم تكن ظروف الإصدار واضحة في البداية: كتب ميهل إن العُملة المعدنية كانت لتكريم الذكرى السنوية الخمسين لـ"مركز سينسيناتي الموسيقي" الذي "تأسس في عام 1886" و أن "المجموعات لم تصل إلى كل من أرادها إما من خلال التوزيع الجيد أو الطلب الكبير". كُتاب العُملات اللاحقون قاسيين على ميليش؛ حيث اعتبر سوياتيك إن العُملة المعدنية صدرت بسبب "ادعاءات كاذبة" نيابة عنه. صرح كيفن فلين، في مجلده عن القطع التذكارية، إن قطعة سينسيناتي "صُنعت من أجل الربح و الجشع". يُشير سوياتيك و برين في كتابهما الصادر عام 1988 إلى أن مجموعة ميليش "لم يكن لديها سوى فكرة واحدة في ذهنها: إثراء نفسها من خلال نشر و توزيع عدد محدود يمكن للمضاربين تسعيره في المدار".
مع نجاح هذا الإصدار، حاول ميليش إقناع الكونغرس بالموافقة على القطع التي يعود تأريخها إلى عام 1937؛ لكنه لم ينجح. لقد نجح في جعل الكونغرس يسمح بإصدار عُملة تذكارية أخرى تحت سيطرته، و هي نصف دولار كليفلاند المئوية لعام 1936. في عام 1942، عندما عقدت الجمعية الأمريكية للمهندسين المعماريين مؤتمرها السنوي في سينسيناتي، استضافت ميليش جناحًا للضيافة. و أطلق عليه اسم "عرين القراصنة"، كان يضم لوحات كُلف برسمها، تصور تجار العُملات المعدنية و شخصيات علم العُملات الأخرى في ملابس القراصنة. وفقًا لباورز، "تجاهل حقيقة إن أعظم قرصان على الإطلاق كان بالتأكيد ميليش نفسه، الذي بلا شك عالج العديد من ضيوفه بأموال أخذت منهم قبل بضع سنوات في بيع مجموعات سينسيناتي!"
الانتباه هو كل ما تحتاجه
الانتباه هو كل ما تحتاجه  (بالإنجليزية: Attention Is All You Need) هي دراسة بحثية مبتكرة في مجال تعلم الآلة نُشرت عام 2017، أعدها ثمانية باحثين من شركة جوجل. قدمت الورقة نموذجًا ثوريًا في التعلم العميق يُدعى "المحوِّل" (Transformer)، مستندًا إلى آليات الانتباه التي طورها باهدانو وزملاؤه عام 2014. تُعد هذه الدراسة مرجعًا محوريًا في تطور الذكاء الاصطناعي المعاصر،  إذ شكلت بنية المحوِّل الأساسَ للنماذج اللغوية الضخمة مثل عائلة نماذج جي بي تي. ركز البحث آنذاك على تطوير تقنيات "التسلسل إلى تسلسل" (Seq2seq) في الترجمة الآلية، لكن المؤلفين توسعوا في استشراف تطبيقات هذه التقنية في مهام متنوعة كالإجابة على الاستفسارات ومهام الذكاء الاصطناعي التوليدية متعددة الوسائط التي تُستخدم اليوم.
شرفة على الفكهاني
شرفة على الفاكهاني هي روايات قصيرة للكاتبة الفلسطينية ليانة بدر، صدرت عن منشورات الوحدة سنة 1985، و عن دار الشروق سنة 2007، تقع في 128 صفحة. صدرت ترجمتها الإنجليزية سنة 1993 بعنوان "Balcony Over the Fakahani" من طرف بيتر كلارك، وترجمت أيضا للهولندية. تسرد الرواية حكايات عن حياة الفلسطينيين في المخيمات الفلسطينية بلبنان، حيث يصارعون للبقاء على قيد الحياة وسط القصف الإسرائيلي والمعاناة اليومية، وركزت الكاتبة على التجربة الجماعية والفردية للمرأة الفلسطينية ودورها الفاعل في النضال.
شرفة على الفكهاني نبذة عن الرواية
تتناول الرواية تفاصيل حياة الفلسطينيين في أحياء المقاومة اللبنانية، وخصوصًا منطقة الفاكهاني في بيروت، التي كانت مركزًا لحركة النضال الفلسطيني في سبعينيات القرن الماضي. الرواية ليست مجرد وصف للأحداث السياسية والعسكرية، بل تقدم تصويرًا عميقًا للواقع الإنساني والاجتماعي للنساء الفلسطينيات اللواتي يلعبن دورًا مركزيًا في النضال. تعتمد الرواية على ثلاث قصص متقاطعة ترويها ثلاث نساء، مما يجعلها شهادة على الدور متعدد الأبعاد للمرأة الفلسطينية في الثورة. النساء في الرواية لسن مجرد شخصيات هامشية؛ بل هنّ عاملات، مناضلات، أمهات، وزوجات يشاركن في النضال بكل أشكاله. تسلط ليانة بدر الضوء على النساء اللواتي يعشن في ظروف صعبة بالمخيمات، يتحملن المسؤولية الوطنية والاجتماعية والعائلية ويتبثن إصرارهن على الأمل بالنصر والخلاص. المكان وهو حي الفاكهاني يلعب دورا مهما في السرد ويمثل رمزًا للنضال الفلسطيني واللبناني المشترك ضد الاحتلال الإسرائيلي.
شرفة على الفكهاني الأسلوب الأدبي
تميزت ليانة بدر بأسلوب سردي يجمع بين الواقعية والتعبير الشعري المكثف. قدمت الرواية مشاهد حية وموصوفة بدقة تنقل القارئ إلى أجواء الثورة والمخيمات الفلسطينية، مستخدمة ذكريات النساء كأداة لتوثيق التجربة الجماعية الفلسطينية. اعتمدت ليانة بدر على التفاصيل والتصوير الشعري، مؤكدة أن الحياة اليومية للمقاومين الفلسطينيين ليست مجرد سرد لوقائع الحرب، بل هي قصة إنسانية تعبر عن قوة الإرادة والأمل في مواجهة القمع والاحتلال.
شرفة على الفكهاني اقتباسات للكاتبة ليانة بدر
أحاول كتابة التاريخ الفلسطيني بعيون النساء، لأنهن لعبن دورا كبيرا وكن دائما في أدنى الصورة أو غير ظاهرات فيها
...

هناك مقاومة وهي التي تدفع الى الكتابة. الشعار لا يصنع حياة، بينما الحياة تشكل الكتابة.
فلوريسفالدو دي أوليفيرا
فلوريسفالدو دي أوليفيرا (18 نوفمبر 1958 - 26 سبتمبر 2012)، المعروف باسم «كابو برونو»، كان حارسًا برازيليًا وقاتلًا متسلسلًا وضابطًا سابقًا في الشرطة العسكرية لولاية ساو باولو متهمًا بأكثر من 50 جريمة قتل على مشارف ساو باولو خلال الثمانينيات. يُعتبر «أحد أكثر الشخصيات إثارة للجدل في سجلات الشرطة»، وقد اعترف في البداية بهذه الجرائم، لكنه أنكرها لاحقًا في شهادته.
فلوريسفالدو دي أوليفيرا سيرته الذاتية
ولد فلوريسفالدو دي أوليفيرا في أوتشوا في ولاية ساو باولو. جاء لقب «كابو برونو» من طفولته في كتاندوفا، استفزازًا من أصدقائه الذين قارنوه بمدمن كحول محلي يدعى برونو. حتى أن والدته بدأت تناديه بهذا الاسم. كان كابو برونو معروفًا بأنه حارس، شخص يقتل خارج نطاق القانون. وقيل إنه قتل «لكرهه للأقلية»، على الرغم من أن الشهادات تشير إلى أن بعض عمليات الإعدام كانت بسبب مظهر الضحايا.
فلوريسفالدو دي أوليفيرا سيرته الذاتية
كان يقتل دائمًا تقريبًا في وقت فراغه، في منطقة جاباكوارا، وقال بعض السكان إن «في عصره كان هناك الكثير من انعدام الأمن». ويُزعم أن التجار كانوا «عملاؤه» الأكبر، لكنه نفى ذلك. كان خوسيه أباريسيدو بينيديتو الناجي الوحيد من جرائم القتل في كابو برونو: بعد إطلاق النار عليه، تظاهر بالموت وتمكن من الفرار. وقد اكتسب الصحفي كاكو بارسيلوس شهرة واسعة بسبب تقاريره التي نشرها، حيث كان هو الذي قام بتغطية آخر أحداث سجن المجرم لصالح صحيفة جورنال ناسيونال. وقعت معظم حوادث إطلاق النار التي اتهم بها في عام 1982، وتسببت العديد من الجثث المليئة بالرصاص والتي عثر عليها في المنطقة خلال ذلك العام في حالة من الذعر. كما أن السيارات التي كان يستخدمها - شيفروليه شيفيه، وفورد مافريك، وشيفروليه أوبالا - والتي كانت ألوانها تتغير دائمًا، زادت من شهرته.
فلوريسفالدو دي أوليفيرا سيرته الذاتية
اعتقل لأول مرة في 22 سبتمبر 1983، بأمر من المحكمة، بعد اتهامه بأكثر من عشرين جريمة قتل (اعترف بها العديد من الشهود)، على الرغم من أنه اعترف بجريمة واحدة فقط: في 6 فبراير 1982، في حي جارديم سيلما الفقير، حيث أبلغ عنه أحد أصدقاء الضحية، الذي نجا. وبعد سنوات عديدة اعترف بارتكاب نحو عشرين جريمة قتل، ووفقًا لزوجته الثانية: «الضحايا الآخرون ألقوا اللوم عليّ. كان هناك أشخاص قتلوا وقدموا أنفسهم على أنهم من كابو برونو». ووفقًا لها، فقد افترض أن «هذا لن يحدث فرقًا كبيرًا». في ذلك الوقت، قدرت شرطة ساو باولو العسكرية أن كابو برونو وما لا يقل عن اثني عشر ضابط شرطة، بما في ذلك اثنان من كبار المسؤولين (نقيب وملازم)، سيكونون مسؤولين عن العديد من عمليات الإعدام في المنطقة الجنوبية من المدينة. وذكرت الشرطة أيضًا أن العديد من عمليات الإعدام كانت ستقوم بناءً على مظهر الضحية فقط، بما في ذلك صبي قُتل بسبب وشم صليب صغير على معصمه - بالنسبة لكابو برونو، فإن أي وشم يشير إلى مجرم، وفقًا لمنطقه الديني. بحلول الوقت الذي بدأت فيه التحقيقات، كانت العصابة على ما يبدو محمية من قبل الرتب الأعلى، لكن جمع الأدلة والقرائن المسبق أدى إلى انهيار المنظمة بأكملها.
بعد 12 محاكمة —في واحدة منها، ذهب العديد من ضباط الشرطة الآخرين إلى المحكمة للصحافة، ولكن الأدلة كانت وفيرة  —حُكم على كابو برونو بالسجن لمدة 113 عامًا. وبعد فراره ثلاث مرات، آخرها في 30 مايو/أيار 1991، احتجز في سجن خوسيه أوغوستو سيزار سالغادو في تريميمبي. وادعى أنه أصبح إنجيليًا وقال إنه يفضل عدم تسميته برونو.  في عام 1998، أقيم معرض للوحاته الزيتية على الأكريليك في ساو باولو. في يوليو 2008، بصفته قسًا في الكنيسة المسكونية بالسجن، تزوج هناك من ربة منزل كانت تقوم بأعمال تطوعية. وفي عمله كقس، أصبح ليندمبرج ألفيس أحد أتباعه.
فلوريسفالدو دي أوليفيرا إطلاق السراح والموت
وفي عام 2009، وبعد أن أمضى سدس مدة عقوبته، طلب تحويل عقوبته إلى نظام شبه مفتوح. طلبت النيابة العامة للدولة إجراء فحص نفسي اجتماعي إجرامي، أُجري على مرحلتين وبآراء إيجابية بشأن تقدم العقوبة، والذي منح في 19 أغسطس
وعلى الرغم من النظام شبه المفتوح، فقد حُرم في ذلك العام من الاستفادة من الإجازة المؤقتة، والتي لم يكن بإمكانه الحصول عليها إلا اعتبارًا من عام 2017، بسبب تاريخه في الهروب. ومع ذلك، في 22 أغسطس/آب 2012، منحته محكمة تاوباتي حريته بعد 27 عامًا من السجن. وبالإضافة إلى رأي النيابة العامة، الذي استند إلى قانون ينص على الإفراج النهائي عن السجناء ذوي السلوك الجيد والسجن لأكثر من عشرين عامًا، فقد عززت الوثائق التي تحمل الثناء من المسؤولين ومن إدارة P2 نفسها فيما يتعلق بسلوكه في السجن، القرار بشكل موحد. قام بتجليد رخصة الإصدار الأصلية وكان يحمل دائمًا نسخة منها معه، بالإضافة إلى قائمة تتضمن عشرة أحلام يرغب في تحقيقها قبل وفاته. «أثناء هروبي، كانوا الشرطة يوقفونني دائمًا»، اشتكى مازحًا. «الآن بعد أن حصلت على الترخيص، لن يوقفني أحد.»
فلوريسفالدو دي أوليفيرا إطلاق السراح والموت
بعد ما يزيد قليلاً عن شهر من خروجه من السجن، قُتل كابو برونو بثمانية عشر أو عشرين رصاصة في حي كوادرا كوبرتا، في بيندامونهانجابا، حوالي الساعة 11:30 مساءً يوم 26 سبتمبر 2012. وكان عائداً من قداس ديني في بلدية أباريسيدا برفقة أقاربه، عندما أطلق عليه رجلان النار؛ ولم يصاب أقاربه بأذى. وأوضح الملازم في السرية الثانية من الكتيبة الخامسة من الشرطة العسكرية أنه «بحسب شهود عيان، فإن رجلين وصلا سيراً على الأقدام وأطلقا النار عليه فقط». «ربما كان ذلك بمثابة إعدام، لكن الأمر الآن متروك للشرطة المدنية للتحقيق». وبما أنه أعلن عن وفاته في مكان الحادث، لم ينقل برونو إلى المستشفى؛ قام خبراء مسرح الجريمة بجمع أغلفة القذائف من مسدس سميث أند ويسون. وسلاح آخر، وهو مسدس كولت أوتوماتيكي عيار 38.
طابع مالطا عشرة شلن أسود للقديس بول
طابع سفينة حطام سفينة سانت بول 10/- الأسود هو طابع بريدي وإداري أصدرته مستعمرة التاج في مالطا في 6 مارس 1919، ويعتبر بشكل عام الطابع الأكثر ندرة والأغلى في البلاد. إنه إصدار نادر لأنهم قاموا بطباعة كمية محدودة للغاية من الطوابع الصادرة عام 1530، وقام مكتب البريد بإصدارها عن طريق الخطأ قبل الأوان.
قامت شركة دي لا رو بطباعة الطابع في عام 1913، وكان تصميمه يعتمد على طابع بريدي صدر عام 1899 والذي يصور نفس المشهد ولكنه يحمل نقوشًا مختلفة حول الإطار. أصدرت إعادة طباعة للتصميم لعام 1919 في عام 1922 مع علامة مائية مختلفة، وكانت هذه العلامة أكثر عددًا مما أدى إلى عدم ندرة الطابع مثل الإصدار السابق.
طابع مالطا عشرة شلن أسود للقديس بول الخلفية والتصميم
في 4 فبراير 1899 أصدرت مالطا مجموعة من أربعة طوابع بريدية مميزة تظهر مشاهد مصورة. وكانت هذه أول مجموعة من طوابع مالطا التي لم تظهر عليها صورة الملكة البريطانية الحاكمة (الملكة فيكتوريا آنذاك). وكانت أعلى فئة في المجموعة هي 10/-، والتي تصور حطام سفينة الرسول بولس في مالطا كما هو موصوف في أعمال الرسل. حيث قاموا بتعديل التصميم من نقش للفنان الفرنسي غوستاف دوريه، والذي يظهر القديس بولس واقفا على الأرض بينما الناجين الآخرين من حطام السفينة في البحر يحاولون الوصول إلى الشاطئ. كما تظهر السفينة الغارقة في الأفق.
طابع مالطا عشرة شلن أسود للقديس بول الخلفية والتصميم
أصدر طابع البريد لعام 1899 لأغراض بريدية فقط وقد نقش عليه في الأعلى "بريد مالطا". وفي أواخر عام 1901 قاموا بطباعة "REVENUE" على هذا الطابع لاستخدامه كطابع إيرادات، وأصدرت هذه النسخة المطبوعة في مالطا حوالي عام 1902. أما في عام 1908 فقد طُبعت طبعة خاصة للطابع باللون الأحمر وفُرضت رسوم إضافية؛ لاستخدامه كطابع إيرادات بقيمة 5 شلن. وأدى تغيير في الإجراءات إلى أن تصبح طوابع البريد صالحة للاستخدام المالي (الإيرادات) في 1 أبريل 1913، وقاموا بإيقاف إصدارات الإيرادات المنفصلة في هذه المرحلة. لذلك أستخدم الطابع البريدي غير المطبوع الصادر عام 1899 لأغراض بريدية ومالية بعد عام 1913.
طابع مالطا عشرة شلن أسود للقديس بول إصدار 1919
في عامي 1912 و1913 قاموا بوضع خطط لتحديث تصميم عام 1899 ليعكس الوضع الجديد حيث أصبحت الطوابع صالحة للاستخدام البريدي والمالي على حد سواء. حيث أعد تصميم مُستبدل فيه نص "بريد مالطا" في الجزء العلوي بكلمة "مالطا"، في حين وُضعت النقوش "البريد" و"الإيرادات" على الحدود اليسرى واليمنى للتصميم. وظل الشكل المركزي الذي يصور حطام السفينة والقيمة الإسمية في الأسفل دون تغيير.
بدأت طباعة الطابع بالتصميم المنقح في أكتوبر 1913 وقاموا بطباعة كمية محدودة من 1530 طابعًا (تتكون من 51 ورقة تحتوي كل منها على 30 طابعًا) وتم إرسالها إلى مالطا. كما كان مكتب البريد يخطط لإصدار هذا الطابع بعد نفاد مخزون إصدار عام 1899 ولكن أُصدر الطابع عن طريق الخطأ قبل الأوان في مكتب بريد فاليتا في 6 مارس 1919. وقام الموثقين بشراء العديد من الطوابع واستخدموها لأغراض مالية، وبيعت الطوابع في غضون يومين.
طابع مالطا عشرة شلن أسود للقديس بول الإصدارات اللاحقة
أُصدرت طبعة جديدة من الطابع في 19 يناير 1922، وهي مطابقة لإصدار عام 1919 ولكنها تحتوي على علامة مائية مختلفة. حيث قاموا بإصدار كمية أكبر وهذه الطوابع قيمتها أقل بكثير من الإصدار النادر.
حصلت مالطا على شكل محدود من الحكم الذاتي في عام 1921، ولإحياء ذكرى هذا قاموا بطباعة عبارة "الحكم الذاتي" قطريًا على المخزونات الموجودة من الطوابع في مكتب الطباعة الحكومي في فاليتا. وطبعت نسختي عامي 1899 و1922 من طابع حطام سفينة القديس بول وقاموا بإصدارهما في 12 يناير و9 مارس 1922 على التوالي. لم يُطبع الطابع البريدي الصادر عام 1919.
طابع مالطا عشرة شلن أسود للقديس بول التفاصيل الفنية
قامت شركة دي لا رو في لندن بطباعة جميع طوابع حطام سفينة القديس بول الصادرة بين عامي 1899 و1922. إن العلامة المائية المستخدمة في الإصدار النادر لعام 1919 تُعرف باسم Multiple Crown CA "تاج متعدد سي إيه"؛ لأنها تتكون من الأحرف "سي إيه" (التي تشير إلى كراون إيجنت) أسفل تصوير للتاج مرتبة عدة مرات بجانب بعضها البعض. وتحتوي إصدارات 1899 و1922 على علامات مائية مختلفة، والتي تُعرف باسم كراون سي سي و ملتيبل سكريبت سي إيه على التوالي. يتكون الأول من تاج فوق الحروف "سي سي" في حين أن الأخير يشبه العلامة المائية سي إيه ذات التاج المتعدد ولكن بتصميم مختلف للتاج والحروف التي تحتوي على خط نصي.
كانت طوابع عامي 1919 و1922 مثقوبة بمشط قياس 13.75. وكانت ثقوب طوابع عام 1899 بنفس القياس ولكنها كانت مثقبة بالخطوط.
يوضح الجدول أدناه جميع إصدارات تصميم حطام سفينة القديس بول على طوابع البريد أو الإيرادات أو الطوابع ذات الغرض المزدوج في مالطا بين عامي 1899 و1922:
طابع مالطا عشرة شلن أسود للقديس بول البيع والتجميع
ونتيجة لقلة الكمية المطبوعة نفدت مخزونات طوابع عام 1919 قبل أن يتمكن العديد من هواة جمع الطوابع من شرائها. وكان من المتوقع أن تعاد طباعة الطابع، وفي البداية لم يقومو ببيع الطابع بأكثر من قيمته الإسمية. وعندما قاموا بإصدار إعادة الطباعة في عام 1922 وكانت تحمل علامة مائية مختلفة، أصبح طابع عام 1919 مطلوبًا بشدة لأنه كان يُنظر إليه على أنه طابع مختلف عن إعادة الطباعة الأكثر عددًا لعام 1922.
اليوم يعتبر طابع الـ10 شلن لعام 1919 عمومًا أندر وأغلى طابع في مالطا. حيث تبلغ قيمة النسخ المستعملة عن طريق البريد أكثر من النسخ المطبوعة، واعتبارًا من عام 2015 قاموا بتصنيفها بسعر 3250 جنيهًا إسترلينيًا مطبوعة و4500 جنيه إسترليني مستخدمة في كتالوج ستانلي جيبونز. أما الطوابع التي تحمل عينة مطبوعة أو تلك التي أُستخدمت ماليًا فتكون قيمتها أقل من هذه الأسعار.
طابع مالطا عشرة شلن أسود للقديس بول البيع والتجميع
كما أن الطوابع الأخرى بقيمة 10 شلن والتي صدرت بين عامي 1899 و1922 مطلوبة أيضًا من قبل هواة الجمع، ولكنها أقل تكلفة بكثير من إصدار عام 1919. واعتبارًا من عام 2015 تراوحت أسعار الكتالوج لهذه الطوابع بين 65 جنيهًا إسترلينيًا و800 جنيه إسترليني في كتالوج ستانلي جيبونز.
طابع مالطا عشرة شلن أسود للقديس بول إرث
وبعيدًا عن إصدارات الفترة من 1899 إلى 1922 ظهر القديس بول على العديد من الطوابع الأخرى في مالطا الصادرة خلال القرن العشرين، وكانت جميع المجموعات النهائية الصادرة بين عامي 1927 و1956 تحتوي على طابع بقيمة 10 شلن يصور تمثالًا للقديس. ولذلك ظهر القديس على جميع طوابع مالطا فئة 10 شلن باستثناء إصدار ميليتا لعام 1922-1926 والإصدار النهائي لعام 1965 (حيث قاموا بتصويره على طابع بقيمة 1 جنيه إسترليني) وبعض طوابع الإيرادات.
ظهرت فئة الـ10 شلنات لعام 1919 كطابع على طابع بريد في إصدار احتفالي بالذكرى الخامسة والعشرين لجمعية مالطا لهواة جمع الطوابع في 6 مارس 1991. ثم أصدرت هيئة البريد في مالطا طابعًا بريديًا خاصًا لإحياء ذكرى مرور المائة عام على إصدار الطابع في 6 مارس 2019. استُخدم ختم البريد هذا في مكتب بريد فيكتوريا بجوزو ، وصنع بمبادرة من جمعية غوزو للطوابع البريدية والتي أنتجت أيضًا بطاقات بريدية تذكارية لهذه الذكرى.
أبو طالب المأموني
أبو طالب عبد السلام بن الحسن المأموني (أبو طالب المأموني؛ وُلد بعد عام 953 م في بغداد – وتُوفي عام 993 م) كان شاعرًا عربيًا، اشتهر بكتاباته ذات الحكمة الساخرة.
أبو طالب المأموني حياته
يدل اسم المأموني على أنه من نسل الخليفة المأمون. وُلد وتعلم في بغداد لكنه انتقل لاحقًا إلى الري حيث درس على يد الصاحب بن عباد ومدحه وأقام عنده مدة في أرفع منزلة. إلا أنه دخل في خلاف مع بعض ندمائه، فشعر أنهم يسعون إليه، مما دفعه للانتقال إلى نيسابور، حيث انضم إلى بلاط أبو الحسين العتبي ثم خلفه أبي نصر في بخارى، بدعم من إبراهيم بن سيمجور، أحد قادة الدولة السامانية. وهناك التقى الثعالبي، الذي كتب لاحقًا سيرته وسجل معظم أشعاره التي وصلتنا. ويذكر الثعالبي أن المأموني طمح إلى استعادة الخلافة العباسية، لكن ذلك لم يتحقق، حيث عاجلته المنية بمرض الاستسقاء سنة 383هـ الموافقة 993م قبل أن يبلغ الأربعين. ومن جملة ما كتب الثعالبي:
أبو طالب المأموني أعماله
رغم كتابته في أشكال أدبية متنوعة، فإن المأموني اشتهر أساسًا بأبياته القصيرة الوصف الاستطرادي [الإنجليزية]، التي تُظهر تأثيرًا فارسيًا وتعكس مفهوم الوصف في الأدب العربي الفارسي، إذ تناولت موضوعاته المباني، والأدوات (مثل أدوات الكتابة، والمقصات، والسلال)، والفواكه، والأطعمة.
والمعنى هنا أن قطعة العجين غير المخبوزة تشبه القمر، وعند خبزها تصير كالشمس. والركية كلمة معناها البئر التي يُستخرج منها الماء بالدلو، وهذا مثال آخر على وزن الرَّجَز بثلاث تفعيلات::ص 293 (رقم 84).
الأبيات التي أدرجها بيرغل ولكنها غير موجودة في طبعة بيروت:
أبو طالب المأموني أعماله
أسلوب المأموني يعد مثالاً جيدًا على التوجهات العامة في الشعر العربي في القرن الرابع الهجري/العاشر الميلادي، الذي، مثل الشعر الفارسي الحديث الذي كان يظهر في نفس الوقت، كان يميل إلى الأشكال المزخرفة والمعقدة التي تشبه أسلوب التكلفية الأوروبي اللاحق؛ حيث لا يكون البيت الشعري كاملاً دون دمج بعض التورية (الفارسية "نُكْتَة"). وبالتالي، يستخدم المأموني لغة متكلفة فنية وكلمات غير مألوفة، أحيانًا يخلق تباينًا هزليًا مقصودًا بين سطحية المحتوى والمشاعر التعبيرية. وفقًا لتقدير بيرغيل، فإن لغة المأموني تكون في بعض الأحيان متكلفة بعض الشيء، كما في الحكمة الساخرة 45 (بحسب ترقيم بيرغيل، عن ماء الشعير)، لكنها في أحيان أخرى تبدو طبيعية ومنعشة، كما في الحكمة الساخرة 7 (عن سلة مصنوعة من ألياف النخيل).