hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
أوبن شيفت البنية
يتمثل الاختلاف الرئيسي بين أوبن شيفت و فانيلا كوبرنيتيس في مفهوم الكائنات المرتبطة بالبناء. في أوبن شيفت ، تعتبر هذه الكائنات موارد كوبرنيتيس من الدرجة الأولى والتي يمكن تطبيق عمليات كوبرنيتيس القياسية عليها. يقدم برنامج عميل أوبن شيفت ، "oc" ، مجموعة شاملة من الإمكانات القياسية المجمعة في برنامج العميل الرئيسي "kubectl" الخاص بكوبرنيتيس. باستخدام هذا العميل ، يمكن للمرء أن يتفاعل مباشرة مع الموارد المتعلقة بالبناء باستخدام أوامر فرعية (مثل "new-build" أو "start-build"). بالإضافة إلى ذلك ، تتوفر تقنية جاهزة لبناء جراب أوبن شيفت أصيل تسمى Source-to-Image (S2I) ، على الرغم من أنه يتم التخلص التدريجي من هذا ببطء لصالح تكتون - وهي طريقة سحابية أصيلة للبناء والنشر إلى كوبرنيتيس. بالنسبة لمنصة أوبن شيفت ، يوفر هذا إمكانات مكافئة لما يمكن أن يفعله جنكينز .
بعض الاختلافات الأخرى عند مقارنة أوبن شيفت بكوبرنيتيس:
أوبن شيفت البنية
يطبق الأمر "new-app" الذي يمكن استخدامه لبدء نشر التطبيق تلقائيًا تسمية التطبيق (مع قيمة التسمية المأخوذة من وسيطة --name ) على جميع الموارد التي تم إنشاؤها نتيجة للنشر. هذا يمكن أن يبسط إدارة موارد التطبيق.
فيما يتعلق بالأنظمة الأساسية ، كان أوبن شيفت مقصورًا على عروض ريد هات الخاصة ، ولكن بحلول عام 2020 سيدعم آخرون مثل أمازون AWS و سحابة آي بي إم و vSphere وعمليات النشر المباشرة على الأجهزة مع أوبن شيفت 4.
إن تنفيذ أوبن شيفت للنشر ، المسمى DeploymentConfig ، يعتمد على المنطق مقارنة بكائنات النشر المستندة إلى المُتحكِّم في كوبرنيتيس. اعتبارًا من الإصدار 4.5 ، يتجه أوبن شيفت بشكل أكبر نحو عمليات النشر عن طريق تغيير السلوك الافتراضي لواجهة شطر الأوامر الخاصة به.
هناك OperatorHub مضمن. هذه عبارة عن واجهة مستخدم رسومية على الويب حيث يمكن للمستخدمين تصفح مكتبة مشغلي كوبرنيتيس التي تم تجميعها لإدارة دورة الحياة بسهولة، وتثبيتها. هذا يتضمن المشغلين المطورين من ريد هات والمشغلين المعتمدين من ريد هات والمشغلين المجتمعيين
أوبن شيفت البنية
يتحكم أوبن شيفت بإحكام في أنظمة التشغيل المستخدمة. المكونات "الرئيسية" يجب أن تعمل بنظام ريد هات الأساسي CoreOS. يمكّن هذا المستوى من التحكم الكتلة من دعم ترقيات وترقيعات العُقد الرئيسية بأقل جهد. يمكن أن تقوم العقد العاملة بتشغيل أنواع أخرى من لينكس أو حتى ويندوز.
قدم أوبن شيفت مفهوم المسارات - وهي نقاط دخول حركة المرور إلى مجموعة كوبرنيتيس. تم تصميم مفهوم إدخال كوبرنيتيس على غرار ذلك.
يتضمن أوبن شيفت برامج أخرى مثل طبقات أوقات تشغيل التطبيقات بالإضافة إلى مكونات البنية التحتية من بيئة كوبرنيتيس. على سبيل المثال ، بالنسبة لاحتياجات المراقبة ، يتم تضمين بروميثيوس ، وهاوكولار ، وإستيو (وتبعياتهم). يُطلق على نسخة ريد هات التجارية الخاصة بإستيو اسم ريددهات سيرفيس ميش، وهي تستند إلى مشروع مفتوح المصدر يسمى مايسترا، والذي يوائم إستيو مع احتياجات أوبن شيفت مفتوح المصدر.
أوبن شيفت المنتجات
منصة حاوية أوبن شيفت (المعروفة سابقًا باسم أوبن شيفت إنتربرايز  ) هي منصة ريدهات الداخلية الخاصة كخدمة، مبنية حول حاويات التطبيقات المدعومة من CRI-O، مع تنسيق وإدارة مقدمة من كوبرنيتيس ، على نظام تشغيل ريدهات إنتربرايز لينكس و ريد هات إنتربرايز لينوكس كور أو إس (لب النظام).
OKD، الذي كان اسمه حتى أغسطس 2018 أوبن شيفت أورجن (الأصل)  (توزيعة المجتمع الأصل) هو المشروع المجتمعي المنبع الذي يستخدمه أوبن شيفت أونلاين و OpenShift Dedicated و منصة حاويات أوبن شيفت. بُني OKD حول جوهر حاويات دوكر وإدارة مجموعة حاويات كوبرنيتيس، وقد عُزِّز OKD بوظيفة إدارة دورة حياة التطبيق وأدوات عمليات التطوير DevOps. يوفر OKD منصة حاوية للتطبيقات مفتوحة المصدر. جميع الكود المصدري لمشروع OKD متاح بموجب ترخيص أباتشي (الإصدار 2.0) على غيت هاب .
أوبن شيفت المنتجات
ريد هات أوبن شيفت أونلاين (RHOO) هي خدمة تطوير واستضافة تطبيقات السحابة العامة من ريد هات والتي تعمل على خدمات أمازون للويب وسحابة آي بي إم.
تم تصميم أوبن شيفت 3 حول كوبرنيتيس. يمكنه تشغيل أي حاوية قائمة على دوكر، لكن أوبن شيفت أونلاين يقتصر على تشغيل الحاويات التي لا تتطلب المستخدم الخارق.
يقدم ريد هات أوبن شيفت 4 دعمًا لـ IBM Z و IBM LinuxONE البيئات المحلية، والسحابية، والهجينة.
أوبن شيفت المختص (OSD) عبارة عن مجموعة خاصة مُدارة من ريد هات، أُنشئت حول مجموعة أساسية من حاويات التطبيقات التي يشغلها دوكر، مع تنسيق وإدارة مقدمة من كوبرنيتيس، على أساس ريد هات إنتربرايز لينكس. وهي متوفرة في متاجر خدمات أمازون ويب (AWS) و سحابة آي بي إم و منصة جوجل السحابية (GCP) منذ ديسمبر 2016. يُعرض أيضًا مجموعة خاصة مُدارة على مايكروسوفت أزور تحت اسم أزور ريد هات أوبن شيفت.
أوبن شيفت المنتجات
يوفر أساس بيانات أوبن شيفت (ODF) التخزين السحابي الصرف وإدارة البيانات وحماية البيانات للتطبيقات التي تعمل باستخدام النظام الأساسي لحاويات أوبن شيفت في السحابة  وفي مكان العمل، وفي البيئات الهجينة/متعددة السحابة.
ريد هات أوبن شيفت الوصول لقاعدة البيانات (RHODA) هي إمكانية في بيئات أوبن سيفت كوبرنيتيس المُدارة لتمكين المسؤولين من إعداد اتصالات بقواعد البيانات كخدمة من موفرين مختلفين. RHODA هي خدمة إضافية لأوبن شيفت المختص OSD و خدمة ريد هات أوبن شيفت على خدمة أمازون ويب (ROSA). تضمن إصدار ألفا الأولي من RHODA دعم MongoDB Atlas لـ MongoDB و Crunchy Bridge لـ PostgreSQL.
ماري تيريز من سافوي (أميرة لامبال)
ماري تيريز لويز (8 سبتمبر 1749-3 سبتمبر 1792) فرد من آل سافوي كارينيانو وهو فرع أصغر من آل سافوي. تزوجت في سن السابعة عشر من أمير لامبال لويس ألكسندر دي بوربون بينثيفر، وريث أعظم ثروة في فرنسا. وبعد زواجها الذي استمر لمدة عام، ذهبت إلى الديوان الملكي الفرنسي وأصبحت مقربة من الملكة ماري أنطوانيت. قُتلت في مذبحة سبتمبر 1792 أثناء الثورة الفرنسية.
ماري تيريز من سافوي (أميرة لامبال) فترة الشباب
ولدت ماريا تيريزا لويزا في 8 سبتمبر 1749 في قصر كارينيانو في تورين. كانت الطفلة السادسة والابنة الخامسة لأمير كارينيانو لويس فيكتور، وهو حفيد الملك فيتوريو أميديو الثاني ملك سردينيا وعشيقته جين ألبرت دي لوين. والدتها لاندغرافين كريستين من هسن-راينفيلس-روتنبورغ. قيل إن العديد من المدنيين اصطفوا في الشوارع وهم يهتفون ويغنون بمناسبة ولادتها، لا يُعرف سوى القليل عن طفولتها.
ماري تيريز من سافوي (أميرة لامبال) الزواج
تزوجت ماريا تيريزا بالوكالة من لويس ألكسندر دي بوربون-بينثيفر في 31 يناير 1767، بحيث أنه ابن دوق بنثيفير لويس دي بوربون-تولوز والأميرة ماريا تيريزا ديستي، مما جعله حفيدًا للملك لويس الرابع عشر من ابنه لويس ألكسندر.
رُتب هذا الزواج بعد أن اقترحه لويس الخامس عشر كزواج مناسب، إذ كان كلا العروسان من أفراد العائلة المالكة، وقُبل من قبل عائلتها لأن ملك سردينيا كان يرغب منذ فترة طويلة في التحالف بين آل سافوي وآل بوربون.
أقيم حفل الزفاف بالوكالة، تلاه حفل معاشرة ومأدبة، في الديوان الملكي في سافوي بـ تورينو وحضره ملك سردينيا وحاشيته، عبرت العروس جسر بوفوازين بين سافوي وفرنسا في 24 يناير، إذ غادرت حاشيتها الإيطالية ورحبت بها حاشيتها الفرنسية الجديدة، التي رافقتها إلى عريسها وحماها في قلعة نانجيس، قُدمت إلى البلاط الملكي الفرنسي بـ قصر فرساي من قبل كونتيسة لا مارش ماريا فورتوناتا في فبراير، وتركت انطباعًا إيجابيًا، اعتمدت النسخة الفرنسية من اسمها ماري تيريز لويز عندما أصبحت في فرنسا.
ماري تيريز من سافوي (أميرة لامبال) الزواج
وُصفت الزيجة بأنها سعيدة للغاية، إذ انجذب الطرفان إلى جمال بعضهما البعض، إلا أن لويس ألكسندر لم يكن مخلصًا وخانها بعد بضعة أشهر فقط مع ممثلتين، ما جعل ماري تيريز في حالة مزرية، شعرت بالطمأنينة من قبل والد زوجها الذي تقربت منه بشكل واضح.
أصبحت ماري تيريز أرملة في عام 1768 في سن التاسعة عشر بعد زواج دام لمدة عام فقط، بسبب وفاة زوجها بمرض تناسلي في قصر لوفيسيان، والذي رعته خلال مرضه مع شقيقته، ورثت ماري تيريز ثروة زوجها الكبيرة، مما جعلها ثرية للغاية، استطاع حماها في إقناعها بالتخلي عن رغبتها في أن تصبح راهبة والبقاء معه كابنة بدلًا من ذلك، وتخفيف عن حزنها انضمت إليه في مشاريعه الخيرية الواسعة في رامبوييه، وهو نشاط أكسبه لقب «ملك الفقراء» وأكسبها لقب «ملاك بينثيفر».
ماري تيريز من سافوي (أميرة لامبال) الزواج
رتبت السيدة ماري أديلايد لقاءات بين والدها والأرملة ماري تيريز أميرة لامبال ببعضهما، بعد وفاة ملكة فرنسا في عام 1768، وبحسب ما ورد فقد أن المدام كانت تفضل ملكةً شابة وجميلة وتفتقر إلى الطموح حتى تجذب والدها وتشتت انتباهه عن شؤون الدولة والتي لابد أن يترك الإدارة لها، كذلك دعمت عائلة نوايل هذا الاقتراح، ومع ذلك لم تكن ماري تيريز على استعداد لتشجيع هذه المطابقة، ولم يكن حماها السابق دوق بنثيفير على استعداد للموافقة.
عاشت ماري تيريز في فندق تولوز بـ باريس، وفي قصر رامبوييه، بحيث أُعلن عن زواج أخت زوجها مدموزيل بينثيفر من الشاب فيليب دورليان في 4 يناير 1769.
ماري تيريز من سافوي (أميرة لامبال) الثورة الفرنسية
كانت ماري تيريز في زيارة سياحية لسويسرا مع وصيفتها المفضلة كونتيسة لاج، أثناء اقتحام سجن الباستيل في يوليو 1789 واندلاع الثورة الفرنسية، وعندما عادت إلى فرنسا في سبتمبر، مكثت مع حماها في الريف لرعايته أثناء مرضه، لذا لم تكن متواجدة في البلاط أثناء المسيرة النسائية والتي جرت في 5 أكتوبر 1789، عندما كانت مع والدها زوجها في أومالي.
أُبلغت بأحداث الثورة في 7 أكتوبر 1789، وانضمت على الفور إلى العائلة المالكة في قصر التويلري في باريس، حيث استأنفت مهامها، شاركت مع الأميرة إليزابيث شقة بافيلون بـ قصر التويلري بنفس مكان مكوث الملكة، واستقرت هناك بشكل دائم، باستثناء زيارات قصيرة إلى حماها أو قصرها الخاص بها في باسي.
ماري تيريز من سافوي (أميرة لامبال) الثورة الفرنسية
أثناءء تواجدهم في التويلري أعيدت الحياة التمثيلية والترفيه إلى مستوى ما في البلاط، بحيث استأنف الملك استقبالاته، بينما أقامت الملكة الحفلات والمقامرة ولعب الورق كل يوم أحد وثلاثاء، وأيضا أقامت حفلات الاستقبال في يومي الأحد والخميس قبل حضور القداس، وتناول الطعام في الأماكن العامة مع الملك، بالإضافة إلى استقبال المبعوثين الأجانب والوفود الرسمية كل أسبوع، وشاركت ماري تيريز جميع المناسبات كمشرفة، حيث شوهدت دائمًا إلى جانب الملكة في الأماكن العامة والخاصة على حد سواء، وكذلك رافقت العائلة المالكة إلى سان كلو في صيف عام 1790، وأيضا في يوليو العام نفسه كانت حاضرة أثناء عيد الاتحاد في ساحة شون دو مارس في باريس في يوليو.
ماري تيريز من سافوي (أميرة لامبال) الثورة الفرنسية
لم تكن ترغب بحياة رفاهية على حساب الملكة كما تطلب مهامها، لكنها استمتعت ببذخ خلال هذه السنوات وعلى نطاق واسع في مهامها بـ قصر التويلري، إذ تأملت من جمع النبلاء المخلصين لدعم قضية الملكة، وكان صالونها بمثابة مكان اجتماع للملكة وأعضاء الجمعية التأسيسية الوطنية، الذين رغبت الملكة في كسب تأييدهم لقضية مَلَكية آل بوربون، وأيضا عقدت الملكة اجتماعاتها السياسية مع ميرابو بـ شقتها بحسب ما ورد.
تحققت في ذات الوقت من ولاء موظفي المحكمة من خلال شبكة من المخبرين. وصفت مدام كامبان كيف أجرت ماري تيريز مقابلة معها، التي أوضحت أنها أُبلغت بأن مدام كامبان كانت تستقبل الثوار في غرفتها وبذلك خضع ولاءها للملكية لاستجواب، وبذلك تحققت ماري تيريز من هذه الاتهامات باستخدام الجواسيس، ولكن في النهاية تم تبرأها من التهم. كتبت مدام كامبان: «عرضت لي الأميرة قائمة بأسماء جميع العاملين في غرفة الملكة، وطلبت مني معلومات تتعلق بهم، ولحسن الحظ لم يكن لدي سوى معلومات مؤاتية أقدمها، وكتبت كل ما قلته لها».
بعد رحيل دوقة بوليناك من فرنسا ومعظم الآخرين من أصدقاء الملكة المقربين، حذرت ماري أنطوانيت ماري تيريز من أنها قد تثير الغضب بين الجمهور تجاه تفضيلات الملكة من خلال الإجهار بدورها، وأن التشهير المتداول علنًا في باريس سيعرضها للافتراء. قرأت ماري تيريز أحد المجلدات كما ورد، وأُبلغت بالعداء الذي عُبّر تجاهها.
دعمت ماري تيريز أخت زوجها دوقة أورليان، عندما تقدم بطلب الطلاق من دوق أورليان، والذي كان يُنظر إليه على أنه سبب للخلاف بين ماري تيريز وأسرة أورليان، على الرغم من أن الدوق غالبًا ما استخدم ماري تيريز كوسيطة للملكة، إلا أنه لم يثق بها أبدًا، لأنه توقع من ماري تيريز أن تلومه على تشجيع السلوك الذي تسبب في وفاة زوج ماري تيريز الراحل، وعندما أُبلغ أنها تنوي السوء تجاهه خلال ذلك، انفصل عنها.
النحت في عصر النهضة
نحت عصر النهضة عملية استعادة لنحت العصور القديمة الكلاسيكية. وجد النحاتون في البقايا الفنية وفي اكتشافات مواقع تلك الحقبة الماضية الإلهام المثالي لأعمالهم. كانت تلك البقايا مستوحاة من الطبيعة. في هذا السياق، يجب استثناء الفنانين الفلمنكيين في شمال أوروبا، الذين، بالإضافة إلى تغلبهم على الأسلوب المجازي للقوطية، روجوا لعصر النهضة الأجنبي للعصر الإيطالي، خاصة في مجال الرسم. كان إحياء العصور القديمة مع التخلي عن العصور الوسطى، والتي كانت بالنسبة لجورجو فازاري «عالمًا من القوط»، والاعتراف بالكلاسيكيات بكل أشكالها وفروقها الدقيقة ظاهرة تطورت حصريًا تقريبًا في إيطاليا. نجح فن عصر النهضة في تفسير الطبيعة، وترجمتها بحرية، واكتشاف عدد كبير من الروائع.
النحت في عصر النهضة الخصائص
اتخذ نحت عصر النهضة أساسًا ونموذجًا لأعمال العصور القديمة الكلاسيكية وأساطيرها، مع رؤية جديدة للفكر الإنساني ووظيفة النحت في الفن. في النحت اليوناني، سعوا للتمثيل الطبيعي لجسم الإنسان العاري بتقنية متقنة للغاية، وذلك بفضل الدراسة الدقيقة للتشريح البشري. في إيطاليا، تعايشت المواضيع الوثنية والدينية بالتساوي، لم يكن هذا هو الحال في بلدان أخرى مثل إسبانيا وألمانيا، حيث سادت الموضوعات الدينية.
يمثل جسم الإنسان الجمال المطلق، الذي حدِد التطابق الرياضي بين أجزائه جيدًا، واستخدِمت وضعية التعارض باستمرار من دوناتيلو إلى ميكيلانجيلو. في هذا الوقت تحرر النحت عمليًا من الإطار المعماري، وعُملت النقوش بقواعد الرسم المنظوري، وعُرضت الشخصيات بتعبيرات درامية أدت إلى إحساس كبير بالفظاعة في المشاعر المعبر عنها في منحوتات ميكيلانجيلو، كما في وجه ديفيد.
لقد لعبت شخصية مايكيناس دورًا أساسيًا، ممثلة بالكنيسة والنبلاء الذين حصلوا، برعايتهم، على المكانة الاجتماعية والدعاية السياسية، وغطوا المواضيع جميعهم: الدينية، والأسطورية، والحياة اليومية، وبورتريه الشخصيات، إلخ.
النحت في عصر النهضة الخصائص
مع عصر النهضة، عادت النقوش اليونانية الرومانية على الأحجار الكريمة إلى الظهور، بعد نسيانها بالكامل تقريبًا خلال العصور الوسطى في نحت الحجر الكريم (باستثناء أمثلة قليلة من الفن البيزنطي)، ومنذ القرن السادس عشر، نُحتت النقوش الثمينة ذات الذوق الكلاسيكي، مما جعلها مثالية لدرجة أنه في بعض الأحيان أمكن الخلط بينها وبين القديم. ومع ذلك، لم يرمم استخدام المنحوتات الحجرية الجميلة، التي تفضلها الحضارتان اليونانية والرومانية. كانت هذه النقوش الصغيرة بمثابة نموذج، لكنها استخدِمت للزينة من في رصائع كبيرة للقصور في إيطاليا وفرنسا، بمجرد تكبيرها من قبل النحاتين.
النحت في عصر النهضة الخصائص
استخدم نحت عصر النهضة جميع أنواع المواد، وخاصة الرخام والبرونز والخشب. انتشرت نسخ التماثيل البرونزية على نطاق واسع في عصر النهضة، بسبب العدد الكبير لهواة الجمع. في فلورنسا، كان أنطونيو بولايولو (هرقل وأنتايوس) وأندريا ديل فيروكيو (الفتى المجنح مع السمك) المبادرين، بتكليف من ميديشي. من ورشة ليوناردو دافنشي، احتفِظ ببرونزيات صغيرة مع حصان مُشنع يبلغ ارتفاعه 23 سم. استقر النحات بيير جاكوبو ألاري بوناكولسي من منتوة، المسمى أنتيكو، في روما لإجراء تخفيضات برونزية على الرخام القديم.
استخدِم الخشب في بلدان مثل ألمانيا وإسبانيا، حيث كانت الثروة الحرجية الكبيرة والأعمال التقليدية المصنوعة من الخشب المزخرف بألوان متعددة متأصلة، واستخدِم في تنفيذ الصور الدينية وقطع المذبح والمذابح.
استخدِم الطين النضيج باعتباره مادة أكثر اقتصادًا، لها لون طبيعي ومتعدد الألوان، كما استخدمها أنطونيو روسيلينو وتلميذه ماتيو سيفيتالي في عذراء البشارة في كنيسة خدام لكة. صنع الفنان الإيطالي بيترو توريجيانو في إسبانيا عدة منحوتات في طين متعدد الألوان، بعضها محفوظ في متحف الفنون الجميلة في إشبيلية. يعود الفضل إلى لوكا ديلا روبيا، الذي اتبع أسلوب دوناتيلو، في اختراع الطين المطلي بالمينا، والذي استخدمه في خيمة سانتا ماريا نوفيلا في فلورنسا مع الرخام لإضفاء اللون على العمل، ولاحقًا في توندو ومادونا، أنتجت ورشته، التي تبعها ابن أخيه أندريا ديلا روبيا، عددًا كبيرًا من الأعمال في الطين المطلي بالمينا التي انتشرت في جميع أنحاء أوروبا. لقد وصل هذا إلى أجزاء مختلفة من العالم لأنه مظهر من مظاهر المشاعر والتاريخ.
النحت في عصر النهضة النحت الإيطالي
يقسم التاريخ هذه الفترة بين القرنين الخامس عشر والسادس عشر، على مرحلتين تحملان اسم كواتروسينتو وسينكويسينتو.
بينما ما يزال الفن القوطي سائدًا في بقية أوروبا، بدأ كواتروسينتو أو عصر النهضة المبكر في إيطاليا في القرن الخامس عشر. كانت تلك اللحظة التي انتصر فيها الإنسان والطبيعة. تقدم النحت على الهندسة المعمارية والرسم، وتطور بشكل دوار. وقعت سابقاتها في جنوب إيطاليا، في بلاط فريدريك الثاني، الذي ولدت تحت حمايته مدرسة فنية جلبت بالفعل الأضواء المتوقعة لعصر النهضة في القرن الخامس عشر. ورثت منطقة توسكانا خلال فترة تريسينتو السابقة هذه الطريقة الجديدة في صنع النحت في شخصية نيكولا بيزانو، وتبعه ابنه جيوفاني بيزانو، ولاحقًا أندريا بيزانو (أول أبواب برونزية لمعمودية فلورنسا) ونينو بيزانو.
النحت في عصر النهضة النحت الإيطالي
نيكولا بيزانو (وقع أعماله بهذا الاسم)، واسمه نيكولا دي بوليا، جاء من هذه المنطقة من جنوب إيطاليا ليستقر في بيزا (توسكانا). في بيزا (كما هو الحال في معظم مناطق أوروبا) استمر حفظ الفن الرومانسكي، وبدأ استخدام الفن القوطي. كُلف نيكولا بيزانو بنحت منبر معمودية كاتدرائية هذه المدينة. لقد فعل ذلك باتباع الاتجاهات الجديدة التي تعلمها في بوليا، ولا سيما التأكيد على الشكل الكلاسيكي لهرقل العاري. يعتبر هذا العمل، المنبر، مقدمة لعصر النهضة الإيطالية.
بعد هذه الخلفية، أخذت مدينة فلورنسا (مدينة مزدهرة في هذا الوقت، مع عائلة ميديشي القوية، ومايكيناس، ومروجي الفن)، زمام المبادرة في شخصية أفضل ممثل لها: لورنزو جبرتي. من هذه اللحظة فصاعدًا، لن يًكتشف أي آثار أو زلط للقرون الوسطى. لمدة قرن ونصف، سيطر النحت الفلورنسي على صور التمثال النصفي، وصور الفروسية، والنقوش، والتماثيل المستديرة. كانت المواد المستخدمة بامتياز في هذه الفترة هي الرخام ثم البرونز.
النحت في عصر النهضة النحت الإيطالي
جبرتي، دوناتيلو وجاكوبو ديلا كويرسيا الأفضل، يليهم عائلة ديلا روبيا، فيروكيو، أنطونيو بولايولو، وأغوستينو دي دوتشيو، شكّلوا مجموعة النحاتين العظماء من مدرسة كواتروسينتو الفلورنسية. بدأت هذه المرحلة من كواتروسينتو مع نحت النقوش على أبواب معمودية فلورنسا بواسطة لورنزو جبرتي، وهو نحات شاب في العشرينات من عمره. كان لدى المعمدانية بالفعل بابان نحتهما أندريا بيزانو في عام 1330، وفي عام 1401 أقيمت مسابقة للبابيين المتبقيين. فاز جبرتي بالمسابقة (في منافسة مع برونليسكي)، وأكمل أول البابين في عام 1424؛ لاقى عمله إعجابًا وتقديرًا كبيرًا، فطلبوا منه إتمام الباب الثاني. استثمر نحو عشرين عامًا في نحت كل واحدة؛ كان عمليًا عمل حياته. يُعرف هذا الباب الثاني الذي نحته جبرتي والرابع من المعمودية باسم أبواب الجنة، وسماه ميكيلانجيلو، واعتبر أحد معالم كواتروسينتو.
كان دوناتيلو ثاني أكبر نحات في هذه الفترة، وهو أصغر بعشر سنوات من جبرتي. كان أكثر تعددًا في عمله، وركز بشكل أساسي على الشكل البشري. يعتبر دوناتيلو في تاريخ الفن مبشرًا بميكيلانجيلو وهو، في الحقيقة، فنان مستقل وناري وواقعي. كان اهتمامه الرئيسي هو الشخصية البشرية في مختلف الأعمار، فغطى جميع أنواع الإيماءات المتنوعة، وعبر في عمله عن أكثر الحالات الروحية غير المتجانسة. من ناحية أخرى، يعتبر دوناتيلو خبيرًا كبيرًا في موضوعات الأطفال، وخاصة في التعبير عن فرحة الأطفال (منابر كاتدرائيات فلورنسا وبراتو).
معركة كيه سان
وقعت معركة كيه سان (21 يناير – 9 يوليو 1968) في منطقة كيه سان في شمال غرب محافظة كوانغ تشي، في جمهورية فيتنام (فيتنام الجنوبية)، أثناء حرب فيتنام. تألّفت القوات الأمريكية الرئيسية التي دافعت عن قاعدة كيه سان العسكرية من فوجين تابعين لقوات مشاة بحرية الولايات المتحدة مدعومين بعناصر من القوات البرية للولايات المتحدة والقوات الجوية الأمريكية، بالإضافة إلى عدد صغير من الجيش الفيتنامي الجنوبي. واجهت هذه القوات فرقتين إلى ثلاث فرق تابعة للجيش الشعبي الفيتنامي لفيتنام الشمالية.
معركة كيه سان
ظنت القيادة الأمريكية في سايغون في البداية أن العمليات القتالية في محيط قاعدة كيه سان العسكرية في العام 1967 لم تكن سوى جزءٍ من سلسلة هجمات متفرقة للجيش الشعبي الفيتنامي على المناطق الحدودية. تغيّر هذا التقييم لاحقًا عندما أدرك الأمريكان أن الجيش الشعبي الفيتنامي ينقل قواتٍ الرئيسية إلى المنطقة. ردًا على ذلك، عُزّزت القوات الأمريكية لإثباط محاولة الجيش الشعبي الفيتنامي محاصرة قاعدة مشاة البحرية. بمجرد أن أصبحت القاعدة تحت الحصار، خاضت سلسلة من المعارك على مدى خمسة أشهر. خلال تلك الفترة، تعرضت قاعدة كيه سان العسكرية والنقاط العسكرية على قمة الهضبة حولها لهجمات مستمرة من الجيش الشعبي الفيتنامي بالمدفعية، وقذائف الهاون، والصواريخ والعديد من هجمات قوات المشاة. لدعم قاعدة القوات البحرية، شنت القوات الجوية الأمريكية حملة قصف جوي مكثفة (عملية نياغرا). قذفت الطائرات الأمريكية أكثر من 100,000 طن من القنابل، وأطلقت أكثر من 158,000 قذيفة مدفعية للدفاع عن القاعدة. طوال مدة الحملة، وظّفت القوات الأمريكية أحدث التقنيات لتحديد واستهداف مواقع قوات الجيش الشعبي الفيتنامي. بالإضافة إلى ذلك، تطلّب الجهد اللوجستي اللازم لدعم القاعدة بمجرد عزلها تطلّب تطبيق وسائل تكتيكية مبتكرة للاستمرار في إيصال الإمداد لقوات مشاة البحرية الأمريكية.
معركة كيه سان
في مارس من العام 1968، انطلقت حملة إغاثة برية (عملية بيغاسوس) بواسطة فرقة عمل مشتركة ضمت مشاة البحرية والجيش الأمريكي/والجيش الفيتنامي الجنوبي، والتي تمكنت في نهاية الأمر من شق طريقها إلى مشاة البحرية في كيه سان. واعتبر القادة الأمريكان أن الدفاع عن كيه سان قد نجح، إنما بعد فترة وجيزة من رفع الحصار، اتُخذ قرارٌ بإخلاء القاعدة بدلًا من المخاطرة بالانخراط في معارك مماثلة في المستقبل. في 19 يونيو 1968، بدأ إخلاء وتدمير قاعدة كيه سان العسكرية. وتحت القصف العنيف، حاولت قوات مشاة البحرية إنقاذ ما في وسعها قبل تدمير ما تبقى أثناء إجلائها. استمرت الهجمات الصغيرة قبل إغلاق القاعدة رسميًا في 5 يوليو. بقي جنود قوات مشاة البحرية بالقرب من الهضبة 689، وتواصل القتال في محيط المنطقة حتى 11 يوليو عندما اكتمل سحبهم في النهاية، مما أدى إلى انتهاء المعركة.
بعد المعركة، أعلن الفيتناميون الشماليون انتصارهم في كيه سان، في حين زعمت القوات الأمريكية أنها انسحبت، إذ لم يعد للقاعدة فائدة. لاحظ المؤرخون أن معركة كيه سان ربما صرفت انتباه الأمريكيين والفيتناميين الجنوبيين عن تعاظم حشد قوات فيت كونغ في الجنوب قبل هجوم تيت مع بداية العام 1968. بالرغم من ذلك، ادّعى القائد الأمريكي خلال المعركة، الجنرال وليام ويستمورلاند، أن النية الحقيقية لتيت تمثلت في تشتيت انتباه القوات المعادية عن كيه سان.
معركة كيه سان مقدمات المعركة
كانت قرية كيه سان مقرًا لحكومة محافظة هوونغ هوا، وهي منطقة ضمن قرى برو مونتانيارد ومزارع البن على بعد 7 أميال (11 كيلو متر) تقريبًا من حدود لاوس على الطريق 9، الذي كان طريقًا عرضيًا في أقصى شمال جمهورية جنوب فيتنام. يمتد الطريق 9 المنحدر بشدة من المنطقة الساحلية عبر المرتفعات الغربية ويعبر الحدود إلى لاوس. وأصل القاعدة العسكرية حصن فرنسي قديم خارج القرية، وبنت لها القوات الخاصة الأمريكية مطارًا في أغسطس 1962. أصبح المعسكر بعد ذلك نقطة للقوات الخاصة لمجموعات الدفاع المدنية غير النظامية، والتي كان من مهامها مراقبة تسلل قوات الجيش الشعبي الفيتنامي على طول الحدود وحماية السكان المحليين.
معركة كيه سان مقدمات المعركة
كتب جيمس مارينو أنه في العام 1964، قرر الجنرال وليام ويستمورلاند، القائد الأمريكي في فيتنام، قرر أن «كيه سان تصلح قاعدةً لقوات الحراسة لمنع تسلل العدو من لاوس؛ وقاعدة... لعمليات مضايقة العدو في لاوس؛ ومهبطًا لطائرات الاستطلاع لمسح ممرّ هو تشي منه؛ ومركزًا غربيًا للدفاعات جنوب المنطقة منزوعة السلاح؛ ونقطة انطلاق نهائية للعمليات الأرضية لقطع مسار هو تشي منه». في نوفمبر 1964، نقلت القوات الخاصة الأمريكية معسكرها إلى هضبة كو شام، الموقع الذي أصبح فيما بعد قاعدة كيه سان العسكرية.
في شتاء العام 1964، أصبحت كيه سان موقع انطلاق لقيادة المساعدة العسكرية السرية في فيتنام –مجموعة الدراسات والرصد. في بادئ الأمر أُنشئ الموقع قريبًا من القرية ثم انتقل فيما بعد إلى الحصن الفرنسي. من هناك، أُطلقت فرق الاستطلاع إلى لاوس لاستكشاف وجمع المعلومات الاستخبارية عن النظام اللوجستي للجيش الشعبي الفيتنامي المعروف باسم ممر هو تشي منه، والذي يُعرف في أوساط الجنود الفيتناميين الشماليين باسم «طريق ترونغ سون للإمداد الاستراتيجي».
معركة كيه سان مقدمات المعركة
ذكر مارينو أنه «بحلول العام 1966، بدأ ويستمورلاند باعتبار كيه سان جزءًا من استراتيجية أكبر». بهدف الحصول على الموافقة النهائية للزحف عبر لاوس لاعتراض ممرّ هو تشي منه، أدرك ويستمورلاند أنه «من الضرورة بمكان الاحتفاظ بالقاعدة». أعطى الأمر لقوات المشاة الأمريكية اتخاذ مواقعها في محيط كيه سان. ثم بدأت قيادة المساعدة العسكرية في فيتنام بالتخطيط للتوغل في لاوس، وفي أكتوبر، اكتمل بناء المطار في كيه سان.
في العام 1967، خضع المعسكر المبني على الهضبة لحراسة دائمة من قوات مشاة البحرية الأمريكية، وأنشأوا مركزًا عسكريًا بجوار مهبط الطائرات. كان من المفترض أن تؤدي تلك القاعدة وظيفة المركز الغربي لقوات مشاة البحرية، التي اضطلعت بالمسؤولية التكتيكية عن المقاطعات الخمس الواقعة في أقصى شمال جنوب فيتنام والمعروفة باسم الفيلق الأول. امتد النظام الدفاعي لقوات المارينز قريبًا من المنطقة منزوعة السلاح من الساحل، على طول الطريق 9، حتى كيه سان. في العام 1966، ابتعدت القوات الخاصة النظامية عن الهضبة، وبنت معسكرًا أصغر على الطريق 9 في لانغ في، تقريبًا في منتصف المسافة باتجاه حدود لاوس.
معركة كيه سان خلفية المعركة
خلال النصف الثاني من العام 1967، شنّ الفيتناميون الشماليون سلسلة من الأعمال العسكرية في المناطق الحدودية لجنوب فيتنام. نفذت جميع الهجمات وحدات من الجيش الشعبي الفيتنامي والفيت كونغ بحجم فوج، إنما على عكس معظم تكتيكات الكر والفر السابقة، اتّسمت تلك الهجمات باستمراريتها ودمويتها.
في أوائل أكتوبر، كثف الجيش الشعبي الفيتنامي عمليات الاستطلاع الأرضية بوحدات بحجم كتيبة، واستمر بالقصف المدفعي المتواصل على كون تين، التي كانت قلعةً تقع على قمة هضبة ضمن الخط الدفاعي لقوات مشاة البحرية الأمريكية جنوب المنطقة منزوعة السلاح، في شمال محافظة كوانغ تشي. تهاطلت قذائف هاون، ومدفعية، وصواريخ من عيار 122 مليمتر بشكل عشوائي وبلا انقطاع على القاعدة. تراوحت حدة القصف في سبتمبر بين 100 و150 قذيفة في اليوم، وبلغت أقصاها في 25 سبتمبر مع سقوط 1,190 قذيفة.
مقهى الغناء
مقهى الغناء (بالفرنسية: Café chantant ) هو نوع من المؤسسات الموسيقية المرتبطة بالحقبة الجميلة في فرنسا. كانت الموسيقى بشكل عام خفيفة الروح وأحيانًا نزيهة أو حتى بذيئة ، ولكن على عكس تقاليد الكابريه، لم تكن سياسية أو تصادمية بشكل خاص.
على الرغم من وجود الكثير من التداخل في التعريف مع الكباريه، وقاعة الموسيقى، والمسرحيات الهزلية، وما إلى ذلك، فإن المقهى كان في الأصل مقهى في الهواء الطلق حيث تؤدي مجموعات صغيرة من فناني الأداء الموسيقى الشعبية للجمهور.