hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ثقافة البانك الفرعية
تشتمل ثقافة البانك الفرعية على مجموعة متنوعة ومعروفة على نطاقٍ واسع من الموسيقا والأيديولوجيات والأزياء وأشكال التعبير الأخرى والفنون البصرية والرقص والأدب والأفلام. وتتميز هذه الثقافة إلى حدٍّ كبير بوجهات نظرٍ مناهضة للمؤسسة، فتروّج للحرية الفردية، وأخلاقيات «افعلها بنفسك»، ويمكن القول إنها تعود في نشأتها إلى البانك روك.
تتكون أخلاقيات البانك في المقام الأول من معتقداتٍ كمعاداة السلطوية ومعاداة نظام الشركات، وأخلاقيات «افعلها بنفسك» ومناهضة النزعة الاستهلاكية ونقد جشع الشركات والحراك المباشر، وعدم «بيع المبادئ لإرضاء الجمهور».
ثمة مجموعة واسعة من أزياء البانك، تشتمل على القمصان والسترات الجلدية وأحذية دكتور مارتينز، وتسريحات الشعر كالشعر الملون الفاتح وتصفيفات الشعر بنهايات مسننة (السبايكي)، ومستحضرات التجميل والوشوم والمجوهرات وتغيير هيئة الجسم. عادةً ما ارتدت النساء في مسارح الهاردكور ملابس صُنّفت على أنها ذكورية.
ثقافة البانك الفرعية
تحدد جماليات البانك نوع الفن الذي يستمتع به أتباع هذه الحركة، ويتميز عادةً بأحاسيس سرية وبسيطة ومتمردة وساخرة. أنتجت ثقافة البانك قدرًا كبيرًا من الشعر والنثر، ولديها صحافة سرية خاصة بها في شكل مجلات. وقد أنتج عديد من الأفلام التي تحمل طابع ثقافة البانك.
ثقافة البانك الفرعية التاريخ
نشأت ثقافة البانك الفرعية في منتصف سبعينيات القرن العشرين؛ في نيويورك في عام 1974 وفي المملكة المتحدة في عام 1976. يقترح بعضهم أن اسم «بانك» مستعار من لغة السجن المحكية.
كان لدى ثقافة البانك المبكر وفرة من السوابق والتأثيرات، ويصفها الكاتب جون سافاج بأنها شكل من أشكال «البريكولاج» من كل ثقافة شبابية سابقة في العالم الغربي منذ الحرب العالمية الثانية، «ملتصقة ببعضها بعض بدبابيس».
بدأت الثقافة الفرعية في التنويع في أواخر سبعينيات القرن العشرين، ما أدى إلى انتشار فصائل موسيقية حصرًا مثل الموجة الجديدة، وبوست بانك، و2 تون، وبانك هاردكور، وبلا موجة، وستريت بانك، وموسيقا الأوي. سعى كل من بانك هاردكور وستريت بانك وأوي إلى التخلص من التفاهات التي قدمتها حركة البانك الأصلية خلال السنوات الأخيرة. أثرت كذلك ثقافة البانك الفرعية على مشاهد الموسيقا (ما تحت الأرض) السرية الأخرى مثل الروك البديل والموسيقا المستقلة والثراش المزدوج، والأنواع الفرعية المتطرفة من موسيقا الميتال (بشكل أساس: الثراش ميتال، والديث ميتال، والسبيد ميتال، والموجة الجديدة من موسيقا الميتال البريطانية).
ثقافة البانك الفرعية الموسيقا
تركز ثقافة البانك الفرعية على نوع صاخب وعدواني من موسيقا الروك يدعى البانك روك، وعادة ما تعزفه فرق مكونة من مغنٍّ وعازف أو عازفين على الغيتار الكهربائي، وعازف غيتار باس كهربائي وقارع طبول. يساهم الموسيقيون في بعض الفرق في الغناء الاحتياطي الذي يكون عادةً شعارات صاخبة أو جوقات أو هتافات على غرار الهتافات التشجيعية في كرة القدم.
في حين تستخدم أغلب موسيقا البانك روك غيتارات مُعدّلة وأصوات طبول صاخبة مستمدة من موسيقا الكراج روك في ستينيات القرن العشرين وموسيقا الحانات روك في السبعينيات، فإن بعض فرق البانك تدمج عناصر من أنواع فرعية أخرى، مثل موسيقا السيرف روك أو الروكابيلي أو الريغي. إن معظم أغاني البانك روك قصيرة، ولها ترتيبات بسيطة وأساسية إلى حدٍّ ما، وتستخدم عدد قليل من الأوتار نسبيًا، وعادةً ما تحتوي على كلمات تعبر عن أيديولوجيات البانك وقيمها، وتدور في معظمها غالبًا حول مواضيع خفيفة مثل الحفلات أو العلاقات الرومانسية.
ثقافة البانك الفرعية الموسيقا
غالبًا ما تميز ثقافات البانك الفرعية المختلفة نفسها من خلال امتلاكها أسلوبًا فريدًا من موسيقا البانك روك، على الرغم من عدم امتلاك كل نمط من موسيقا البانك روك ثقافة فرعية مرتبطة به.
إن أقدم شكل من أشكال الموسيقا التي أطلق عليها اسم «الروك بانك» هو موسيقا الكراج روك التي ظهرت في ستينيات القرن العشرين، وقد طبق نقاد الروك المؤثرون في أوائل سبعينيات القرن العشرين المصطلح على هذا النوع بأثرٍ رجعي. ففي أواخر الستينيات، نشأت الموسيقا التي يشار إليها الآن باسم بروتوبانك كإحياء لموسيقا الكراج روك في شمال شرق الولايات المتحدة. وظهر أول مشهد موسيقي مميز يدّعي أنه بانك في مدينة نيويورك بين عامي 1974 و1976. وفي ذات الوقت تقريبًا أو بعد ذلك بفترة وجيزة، تطوّر مشهد البانك في لندن. وأصبحت لوس أنجلوس لاحقًا موطنًا لمشهد البانك الرئيس الثالث. شكلت هذه المدن الثلاث العمود الفقري للحركة الناشئة، ولكن كان ثمة مشاهد بانك أخرى أيضًا في مدن مثل بريزبان وملبورن وسيدني في أستراليا، وتورنتو وفانكوفر ومونتريال في كندا، وبوسطن وديترويت وكليفلاند وسان فرانسيسكو في الولايات المتحدة.
ثقافة البانك الفرعية الموسيقا
تدعو ثقافة البانك الفرعية إلى أخلاقيات «افعلها بنفسك». فخلال المراحل الأولى لهذه الثقافة الفرعية، كان جميع أعضائها تقريبًا من طبقة اقتصادية أدنى، وكانوا قد سئموا الثراء الذي ارتبط بموسيقا الروك الشعبية في ذلك الوقت. نشر البانك موسيقاهم الخاصة أو وقعوا عقودًا مع شركات مستقلة صغيرة، على أمل مكافحة ما عدُّوه صناعة موسيقية متعطشة للمال. لا تزال أخلاقيات «افعلها بنفسك» تحظى بشعبية بين البانك إلى اليوم.
نشأت موسيقا البانك روك في مدينة نيويورك عن مجتمعٍ فرعي تحت الأرض (سري)، روج له فنانون ومراسلون وموسيقيون ومجموعة كبيرة ومتنوعة من المتحمسين غير التقليديين. يعود الفضل في التأثير على فرق موسيقية ظهرت خلال سبعينيات القرن العشرين، مثل نيويورك دولز وذا ستوجز وذا رامونز، إلى موسيقا فرقة ذا فيلفيت أندرغراوند القاسية والتجريبية، التي كان لها نغمة أو لحن ما في بعض الأحيان، خلال منتصف إلى أواخر ستينيات القرن العشرين، وارتبط كثير من موسيقاهم بأعمال الفنان التشكيلي آندي وارهول التي تجاوزت الحدود والمعتاد.
ثقافة البانك الفرعية الأيديولوجيات
تهتم الأيديولوجيات السياسية للبانك في الغالب، بالحرية الفردية والآراء المناهضة للمؤسسة. تشتمل وجهات النظر الشائعة للبانك على الحريات المدنية ومناهضة السلطوية وأخلاقيات «افعلها بنفسك» ومناهضة سياسة الشركات ومناهضة الحكومة والحراك المباشر، وعدم «بيع المبادئ لإرضاء الجمهور».
ثقافة البانك الفرعية الأيديولوجيات
يحمل بعض المجموعات والأفراد ممن يحاولون التعريف بأنفسهم على أنهم جزء من ثقافة البانك الفرعية، آراء مؤيدة للحركة النازية أو الفاشية، لكنّ ثقافة البانك الفرعية بمجملها تقريبًا، ترفض هذه المجموعات النازية/الفاشية. أدى الاعتقاد بأن مثل هذه الآراء تعارض الروح الأصلية لثقافة البانك الفرعية وتاريخها، إلى صراعات داخلية ورفضٍ مطلق لها، فهي حتمًا لا تشكل جزءًا من ثقافة البانك الفرعية. مثالان على ذلك: حادثة وقعت خلال حفل توزيع جوائز الموسيقا الأمريكية لعام 2016، حيث هتفت فرقة غرين داي برسائل مناهضة للعنصرية ومعادية للفاشية، وحادثة أخرى خلال عرض لفرقة دروب كيك مورفيز، حين هاجم عازف الغيتار والمغني كين كيسي شخصًا أدى التحية على الطريقة النازية، ليصرّح لاحقًا بأن النازيين غير مرحب بهم في عرض دروب كيك مورفيز، وأيد عضو الفرقة تيم برينان لاحقًا هذا الشعور. وإن أغنية «Nazi Punks Fuck Off» لفرقة البانك المتشددة Dead Kennedys هي مثال بارز على ذلك أيضًا.
عبّر البانك البريطانيون الأوائل عن وجهات نظر عدمية وفوضوية من خلال شعار «لا مستقبل» المستوحى من أغنية «حفظ الله الملكة» لفرقة سيكس بيستولز. وكان للبانك في الولايات المتحدة الأمريكية، نهجًا مختلفًا للعدمية أقل فوضوية من البانك في بريطانيا. عُبّر عن عدمية البانك تلك باستخدام «مواد أقوى وأكثر تدميرًا للذات ومحوًا للوعي مثل الهيروين أو الميثامفيتامين».
إياد عبد فرحان
إياد عبد فرحان (من مواليد 1998) هو لاعب كرة قدم عراقي محترف يلعب كصانع ألعاب لفريق نوروز في دوري نجوم العراق.
إياد عبد فرحان المسيرة الاحترافية
أياد من مدينة الناصرية، وقد لعب في عدة فرق محلية قبل أن ينضم إلى نادي الناصرية، حيث لعب لموسم واحد قبل الانتقال إلى نادي زاخو في الدوري العراقي الممتاز. قضى موسمًا واحدًا مع زاخو لكنه واجه صعوبة في الحصول على وقت لعب كافٍ.
انتقل أياد جنوبًا للانضمام إلى نادي الميناء، حيث كان له دور كبير في مساعدتهم على العودة إلى دوري نجوم العراق. في سبتمبر 2023، وقع عقدًا جديدًا للبقاء مع النادي لموسم آخر. في الموسم التالي، استمر في كونه جزءًا مهمًا من الفريق، حيث تمكن النادي من تجنب الهبوط رغم المشاكل المالية والإدارية. في يوليو، سجل أسرع هدف في الموسم، حيث أحرز هدفًا بعد 27 ثانية ضد نادي دهوك. في أغسطس، وقع عقدًا جديدًا للبقاء في الميناء لموسم 2024-2025.
على الرغم من توقيع العقد الجديد، أعلن أياد بعد أسبوع أنه اتفق على مغادرة النادي بالتراضي.
في 10 سبتمبر 2024، انضم أياد إلى نوروز في صفقة انتقال مجانية بعد إنهاء عقده مع الميناء.
استوديوهات دوفجينكو للأفلام
استوديوهات دوفجينكو السينمائية هو استوديو إنتاج سينمائي سوفيتي سابق في أوكرانيا تم تسميته على اسم منتج الأفلام السوفيتي، أولكسندر دوفجينكو، في عام 1957. مع سقوط الاتحاد السوفييتي، أصبح الاستوديو ملكًا للحكومة الأوكرانية . في عام 2000، حصل الاستوديو السينمائي على وضع وطني.
استوديوهات دوفجينكو للأفلام تاريخ الاستوديو
بدأت الاستوديوهات في عشرينيات القرن العشرين عندما أعلنت إدارة التصوير السينمائي لعموم أوكرانيا (VUFKU) عن اقتراح مشروع لبناء مصنع للسينما في عام 1925. من بين 20 مشروعًا، تم اختيار مشروع فاليريان ريكوف، الذي قاد مجموعته المعمارية المكونة من طلاب قسم الهندسة المعمارية بمعهد كييف للفنون في بناء استوديوهات الأفلام أو. دوفجينكو بدءًا من عام 1927. وكان في ذلك الوقت الأكبر في جمهورية أوكرانيا السوفييتية الاشتراكية . ورغم أن أجنحة التصوير لم تكتمل بعد بعد مرور عام، فقد بدأ إنتاج الفيلم. يوجد داخل الاستوديوهات العديد من اللوحات التذكارية تخليداً لذكرى العديد من منتجي الأفلام الذين عملوا هنا في السابق. تم تسمية أحد أجنحة الأفلام باسم شكورسيفسكي ، لأن أولكسندر دوفجينكو قام بتصوير فيلمه شكور هناك. تُستخدم هذه المنطقة من الاستوديوهات كمتحف.
استوديوهات دوفجينكو للأفلام تاريخ الاستوديو
كان أول فيلم للاستوديو هو فيلم "إيفانكو والجزار" للمخرج أكسل لوندين والمصور أ. ماينز. بدأ التصوير في 12 أكتوبر 1927، وتم التصوير ليلاً، حيث كان يتم بناء الأجنحة خلال النهار. لقد جاء العديد من المخرجين الموهوبين إلى الاستوديو منذ تصوير الأفلام الأولى - أولكسندر دوفجينكو، أرنولد كورديوم، بافلو دولينا، ليونيد لوكوف، إيفان كافالريدزي، إيجور سافتشينكو، فافست لوباتينسكي؛ المشغلون - دانيلو ديموتسكي، يوري يكلتشيك، ميكولا توبتشي، يوزيف رونا، آي. شيكر، أوليكسي بانكراتيف؛ الكتاب - ميكولا بازان، أولكسندر كورنيتشوك، هوردي براسيوك، في. وقد أثر ذلك بشكل مباشر على عدد ونوعية الأعمال وتنوع أنواع الأفلام. في عام 1929، تم إنتاج 10 أفلام.
منذ عام 1930، أصبحت السينما تحت سيطرة الدولة، وساهمت في نشر أيديولوجية الشيوعية بين السكان. ومع ذلك، كانت ثلاثينيات القرن العشرين بمثابة سنوات مهمة لتكوين مصنع كييف للأفلام.
استوديوهات دوفجينكو للأفلام تاريخ الاستوديو
في أكتوبر 1941، تم إخلاء الاستوديو إلى طشقند، حيث سيواصل أنشطته حتى تحرير كييف. أثناء الاحتلال الألماني لكييف، تم استخدام مباني الاستوديو كقاعدة إنتاج لإنشاء أفلام دعائية من قبل جمعية الفيلم الأوكرانية.
تم زرع بستان التفاح على جانب الشارع بالقرب من الاستوديوهات بأمر من دوفجينكو نفسه. في عام 1957، تم تسميته تخليداً لذكرى أوليكساندر دوفجينكو.
منذ عام 1987، تخصصت المجلة في الأفلام الأولى للمخرجين. وكان مدير أعماله هما ألكسندر أدولوف (حتى عام 1990) وآرثر فواتسكي (بعد عام 1990).
في ديسمبر 2009، تم افتتاح استوديو للترميم الرقمي للأفلام الأوكرانية في المجمع.
يعد استوديو دوفجينكو الوطني للأفلام مؤسسة ذات دورة تكنولوجية معقدة كاملة. إلى جانب تصوير أفلامه الخاصة، يقدم استوديو الأفلام خدمات لشركات الأفلام والتلفزيون الأخرى في إنتاج منتجاتها، وينتمي إلى منتجي الأفلام الوطنية في أوكرانيا، والتي وافق عليها مجلس وزراء أوكرانيا بتاريخ 26 يناير 2011 رقم 48.
استوديوهات دوفجينكو للأفلام روابط خارجية
قالب:National landmarks of cultural heritage in Kyivقالب:Soviet Film Studios
إيذاء الأطفال في كرة القدم
يشير إيذاء الأطفال في كرة القدم إلى الحالات التي يتعرض فيها الأطفال المشاركون في كرة القدم، سواء كلاعبين أو في أدوار أخرى، لأشكال مختلفة من الإساءة، بما في ذلك الإساءة البدنية والعاطفية والإساءة الجنسية.
أُبْلِغَ عن إساءة معاملة الأطفال في كرة القدم في دول مختلفة وشملت المستويات الهواة والمحترفين في الرياضة. يمكن أن تحدث الإساءة داخل الأندية الرياضية أو الأكاديميات أو منظمات كرة القدم الأخرى، وقد تشمل المدربين أو أعضاء الطاقم أو أفراد آخرين في مواقع السلطة. وقد جلبت العديد من الحالات البارزة الانتباه إلى هذه القضية وأدت إلى تحقيقات وإجراءات قانونية ودعوات لتحسين تدابير الحماية داخل كرة القدم.
إيذاء الأطفال في كرة القدم
قامت الهيئات الحاكمة لكرة القدم، مثل الفيفا والاتحادات الوطنية لكرة القدم، بتنفيذ تدابير مختلفة لحماية المشاركين الشباب. تشمل هذه التدابير تحسين الفحوصات الخلفية للمدربين والموظفين، وإقامة مدونات سلوك واضحة وآليات للإبلاغ، وتدريب إلزامي على الحماية لأولئك المشاركين في كرة القدم للشباب. بالإضافة إلى ذلك، أُجريت تحقيقات مستقلة لكشف مدى إساءة معاملة الأطفال في كرة القدم وقُدِّمت توصيات لتحسين ممارسات الحماية.
إيذاء الأطفال في كرة القدم نظرة عامة
تشير إساءة معاملة الأطفال في كرة القدم إلى الحالات التي يتعرض فيها الأطفال المشاركون في كرة القدم، سواء كلاعبين أو في أدوار أخرى، لأشكال مختلفة من الإساءة، بما في ذلك الإساءة البدنية والعاطفية والإساءة الجنسية.
تشير إساءة معاملة الأطفال إلى الإساءة البدنية أو الجنسية و/أو المعاملة النفسية أو إهمال طفل أو عدة أطفال، خصوصًا من طرف أحد الوالدين أو مقدمي الرعاية. قد تشمل أي فعل أو خطأ في التصرف من طرف مقدم الرعاية أو الوالد الذي يؤدي إلى ضرر، فعلي أو محتمل، للطفل ويمكن أن يحدث ذلك في منزل الطفل أو المنظمات أو المدارس أو المجتمع. يمكن أن تأخذ إساءة معاملة الأطفال أشكالًا متنوعة، بما في ذلك الإساءة البدنية والإساءة الجنسية والإساءة العاطفية والإهمال.
إيذاء الأطفال في كرة القدم نظرة عامة
لدى مختلف المهنيين والمجموعات الاجتماعية والثقافية وحتى الفترات الزمنية المختلفة تعريفات متباينة لما يشكل إساءة معاملة الأطفال. غالبًا ما تُستخدم إساءة المعاملة والإيذاء بشكل متبادل، ويمكن أن تكون إساءة معاملة الأطفال مصطلحًا شاملًا يغطي جميع أشكال إساءة المعاملة والإهمال.:11 يعتمد تعريف إساءة معاملة الأطفال على القيم الثقافية المتعلقة بالأطفال، ونمو الطفل، وتربية الأبناء. يمكن أن تختلف تعريفات إساءة معاملة الأطفال بين مختلف قطاعات المجتمع التي تتعامل مع هذه القضية، مثل وكالات حماية الطفل والمجتمعات القانونية والطبية والمسؤولين عن الصحة العامة والباحثين والممارسين والمدافعين عن حقوق الطفل.
إيذاء الأطفال في كرة القدم نظرة عامة
تشير الإساءة عادةً إلى الأفعال المتعمدة، بينما يشير الإهمال إلى الأفعال غير المنفذة. تشمل إساءة معاملة الأطفال كلاً من أفعال الإيذاء وأفعال الإهمال من قبل الوالدين أو مقدمي الرعاية التي تسبب ضررًا فعليًا أو مهددًا للطفل. يعتبر بعض المهنيين الصحيين والكتاب الإهمال جزءًا من تعريف الإساءة، بينما لا يعتبره الآخرون. تشمل الآثار المتأخرة لإساءة معاملة الأطفال والإهمال، خاصة الإهمال العاطفي، وتنوع الأفعال التي توصف كإساءة للأطفال أيضًا عوامل مهمة.
تُعرِّف منظمة الصحة العالمية إساءة معاملة الأطفال وإساءة المعاملة بأنها "جميع أشكال سوء المعاملة البدنية و/أو العاطفية، والإساءة الجنسية، والإهمال أو المعالجة المهملة أو الاستغلال التجاري أو غيره، مما يؤدي إلى ضرر فعلي أو محتمل لصحة الطفل وبقائه ونموه وكرامته في سياق علاقة ذلك بالمسؤولية والثقة أو السلطة". وفقًا لمنظمة الصحة العالمية، يشمل العنف ضد الأطفال أنواعًا مختلفة من العنف الموجه نحو الأفراد دون سن الثامنة عشرة، بغض النظر عما إذا كان ذلك ناتجًا عن الوالدين أو مقدمي الرعاية أو الأقران أو الشركاء المقربين أو أفراد غير معروفين للطفل.
إيذاء الأطفال في كرة القدم نظرة عامة
عمومًا، لا توجد إحصائيات حول إساءة معاملة الأطفال في معظم الدول غير الأوروبية، بما في ذلك الإمارات العربية المتحدة. والعراق. ويعود ذلك في بعض الحالات إلى عدم وجود تعريف واضح لإساءة معاملة الأطفال. على سبيل المثال:
لا يوجد تعريف صريح لإساءة معاملة الأطفال في القانون الصيني. القوانين الحالية، مثل قانون حماية القاصرين والقانون الجنائي، لا تحتوي على مواد محددة تتعلق بإساءة معاملة الأطفال. تشير الإحصائيات إلى أن عددًا كبيرًا من الأطفال الصينيين قد تعرضوا لأشكال مختلفة من الإساءة، بما في ذلك الإساءة الجسدية، والإساءة النفسية، والإساءة الجنسية، والإهمال.
ينص القانون الجنائي التونسي على عقوبة للتحرش بالأطفال، وتتراوح العقوبة بين سنتين إلى 12 سنة سجنًا إذا ارتكبها شخص له سلطة على الضحية. وأشارت المحامية التونسية سابرين وسلاتي، في مقابلة مع موقع الحرة، إلى أنه "للأسف، هناك نصوص تعاقب على التحرش الجنسي عمومًا وعلى الأطفال خصوصًا، ولكن لا يوجد قانون محدد للجرائم الجنسية ضد القاصرين".
إيذاء الأطفال في كرة القدم نظرة عامة
بالإضافة إلى ذلك، فإن الخوف من العار والوصمة الاجتماعية غالبًا ما يمثل عائقًا كبيرًا أمام الأطفال والعائلات عندما يتعلق الأمر بالإبلاغ عن إساءة المعاملة. قد يشعر ضحايا إساءة المعاملة، وخاصة الإساءة الجنسية، بالشعور بالعار وتوقع الوصمة، مما يؤدي إلى عدم الكشف عن الإساءة وتجنب طلب المساعدة. يأتي هذا الخوف من عوامل متعددة، بما في ذلك المواقف الاجتماعية والمعايير الثقافية والمخاوف بشأن السمعة الشخصية والعائلية. يمكن أن يكون توقع العار والوصمة أكثر وضوحًا في بعض المجتمعات أو السياقات الثقافية حيث يعتبر من المحرمات مناقشة مواضيع حساسة مثل إساءة معاملة الأطفال أو حيث يوجد نقص في الوعي والفهم حول هذه القضية. أيضًا، فإن الخوف من تدمير شرف العائلة غالبًا ما يمنع الأطفال من الحديث عن الإساءة الجنسية، مما يزيد من تفاقم مشكلة الإبلاغ عن الإساءة. كما أن الخوف من العار والعديد من العوامل الأخرى تمنع عددًا غير معروف من الضحايا وعائلاتهم من تلقي العلاج أو السعي للحصول عليه.
إيذاء الأطفال في كرة القدم نظرة عامة
في أوروبا، أظهرت دراسة أجرتها جامعة إدج هيل وجامعة ووبيرتال في ست دول أوروبية، هي النمسا، ومنطقة والونيا في بلجيكا، وألمانيا، ورومانيا، وإسبانيا، والمملكة المتحدة، وشملت أكثر من 10,000 شخص، أن ثلاثة أرباع الأطفال قد واجهوا إساءة في الرياضة، حيث كان الأولاد أكثر عرضة من الفتيات. سلطت الأبحاث، الممولة من الاتحاد الأوروبي، الضوء على أن الإساءة شائعة في الرياضات غير المدرسية وكانت نفسية، مثل عدم الاعتراف والمعاملة المهينة. أفاد حوالي 64% من المشاركين بتجربتهم للإساءة النفسية، بينما واجه 44% العنف الجسدي. أكد مايك هارتيل، المؤلف الرئيسي للتقرير من جامعة إدج هيل، أن النتائج تشير إلى جهود غير كافية من قبل الهيئات الرياضية في أوروبا لحماية الأطفال ويدعو إلى اتخاذ إجراءات أكبر تتجاوز مجرد تطوير السياسات.
ركزت الدراسة على الأفراد الذين تتراوح أعمارهم بين 18 و30 عامًا والذين شاركوا في الرياضة قبل سن 18، مع أعلى معدل للإساءة لوحظ بين أولئك الذين تنافسوا دوليًا، حيث أفاد 84% بتعرضهم لشكل من أشكال الإساءة. شدد هارتيل على الضرر المحتمل الناتج عن حرمان الأطفال من الاعتراف ودوره المحتمل في التهيئة لأشكال أكثر خطورة من الإساءة. تفاوت انتشار الإساءة عبر البلدان، حيث كانت بلجيكا الأعلى بنسبة 80% والنمسا الأدنى بنسبة 70%. ومن الجدير بالذكر أنه باستثناء النمسا، في جميع البلدان التي مُسِحَت، كان هناك زيادة ملحوظة في احتمال تعرض الأولاد للعنف مقارنة بالمجموعات الأخرى.
بالإضافة إلى ذلك، أُبْلِغَ عن حالات التحرش الجنسي بين الرياضيات الإناث في اليونان، حيث أفادت حوالي 32% من الرياضيات بتجاربهن في التحرش الجنسي من رياضيين ذكور، بينما أفادت 16% بتعرضهن لمثل هذه الحوادث مع مدربيهن.
في أفريقيا، تلقت لجنة الشباب والرياضة وقضايا الأطفال في الجمعية الوطنية الزامبية عريضة تدعو إلى تشديد القوانين المتعلقة بإساءة معاملة الأطفال. أظهرت دراسة زامبيا للعنف ضد الأطفال (VACS) لعام 2014، وهي دراسة وطنية تفحص تجارب العنف الجسدي والجنسي والعاطفي بين الأشخاص الذين تتراوح أعمارهم بين 13 و24 عامًا في زامبيا، أن اثنين من كل خمسة ذكور واثنين من كل ست إناث تعرضوا لإساءة معاملة الأطفال.
التصوير السينمائي الوطني في أوكرانيا
التصوير السينمائي الوطني في أوكرانيا ( (بالأوكرانية: Національна кінематека України (НКУ))) هو استوديو سينمائي أوكراني خرج من استوديو كييفناوخ الشهير بعد تفكك الاتحاد السوفيتي .
التصوير السينمائي الوطني في أوكرانيا تاريخ المعهد
في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، تم افتتاح قسم "تيك فيلم" ، وهو قسم متخصص في الأفلام التعليمية، في
استوديوهات دوفجينكو للأفلام . في 1 يناير 1941، تم تحويل القسم إلى استوديو سينمائي يحمل نفس الاسم - "تك فيلم". في عامي 1942-1944، تم إخلاء الاستوديو إلى طشقند ، أوزباكستان .حيث تم إنتاج أفلام تعليمية ودعائية للجيش السوفييتي . في عام 1944، تم نقل الاستوديو إلى كييف بأوكرانيا .
في عام 1954، تمت إعادة تسميته إلى استوديو كييف للأفلام العلمية الشعبية (المختصر - كييف نوكفيلم ).
في عام 1966، تم بناء مجمع استوديو حديث في (نكو). ويحتوي على عدة أجنحة ومختبر سينمائي وورش عمل للرسوم المتحركة الفنية والتقنية. في ذلك الوقت، أنتج الاستوديو أكثر من 400 فيلم علمي شعبي، ورسوم متحركة، ودعاية ، وتعليمي، وترويجي كل عام. حصل أكثر من 300 فيلم تم إنتاجها في متحف الفن المعاصر على جوائز ودبلومات في المهرجانات السينمائية الوطنية والدولية.[بحاجة لمصدر]
تم فصل قسم أفلام الرسوم المتحركة عن نكو تحت اسم أوكرنيمافيلم .
منذ أكتوبر 2015، تم رفع دعوى إفلاس ضد نكو.
العمالة الوافدة في الكويت
تشكل العمالة الوافدة في الكويت نسبة كبيرة من السكان.
ويشكل الرعايا الأجانب 60% من السكان و78% من القوى العاملة في الكويت. يعتمد اقتصاد الكويت اعتمادًا كبيرًا على العمالة الأجنبية، ولتسهيل استقطاب المهاجرين وقعت الدولة مذكرات تفاهم واتفاقيات مع جنوب وجنوب شرق آسيا، وبعض الدول الإفريقية وغيرها. يكاد يكون نظام الكفالة الطريقة الوحيدة لتوظيف العمال المهاجرين. ويُستخدم النظام لمراقبة العمال المهاجرين الذين يعملون بصورة رئيسة في قطاعي البناء والخدمة المنزلية.
وقد أدت جائحة فيروس كورونا إلى زيادة ترحيل المهاجرين وسوء معاملتهم والمشاكل الصحية، إذ سقط الاقتصاد الكويتي في ركود عميق بسبب انخفاض أسعار النفط. وفي عام 2020 زادت جهود الحكومة لتوطين القوى العاملة وزادت عمليات إعادة المهاجرين. والحكومة مشكلة أخرى تتمثل في انعدام الجنسية. لم توقع الكويت على اتفاقية اللاجئين لعام 1951 ولا نظام لجو لها.
العمالة الوافدة في الكويت نظام الكفالة
يفرض نظام الكفالة للعمال الأجانب في الكويت على المغتربين أن يكفلهم صاحب عمل محلي للحصول على تصريح عمل. في أغسطس/آب 2008 أعلن النائب عبد الله الرومي اعتزامه صياغة قانون لإلغاء نظام الكفالة للعمال الأجانب في الكويت. وتخطط الحكومة حاليًا لإلغاء نظام «الكفالة» لصالح نظام جديد سينفذ للسماح للعمال الوافدين بنقل إقاماتهم إلى وزارة الشؤون الاجتماعية والعمل. فقد أعلن نائب رئيس مجلس الوزراء وزير الداخلية الفريق أول الشيخ خالد الجراح عن زيادة الحد الأدنى للرواتب ليصبح 500 دينار كويتي للعمالة الوافدة في حال رغبتها في استقدام أحد أفراد أسرتها.
العمالة الوافدة في الكويت نظام الكفالة
في الجلسات البرلمانية رفض النائبان عسكر العنزي وسعدون العتيبي الزيادات السابقة في الأجور لأنها «ضئيلة للغاية» وغير كافية لمواجهة الارتفاع الحاد في أسعار المستهلك. وفي الحادي والعشرين من فبراير/شباط 2008 وافق البرلمان على زيادة شهرية قدرها 120 ديناراً (440 دولارًا) للمواطنين في القطاعين العام والخاص بعد أن بلغ التضخم 7.3%، وهو أعلى مستوى له منذ خمسة عشر عاماً. وقرر البرلمان زيادة أجور الأجانب العاملين في الحكومة بمقدار 50 ديناراً (183 دولاراً). وردًا على القرار قال العنزي: «نرفض هذه الزيادة لأنها أقل كثيرا من التوقعات، ونطالب الحكومة بمراجعة قرارها».
تاريخ التعمية
التعمية هي إخفاء المعلومات بطريقة سرية لا يعرفها إلا المُعَمِّي وفاك التعمية، وأما تاريخ التعمية فيشمل دراسة طرق التعمية وفكها واستخراج المُعَمَّى ووصف آلياتها وتأثيرها على الحضارات المعاصرة في العصور المختلفة. تنوعت طرق التعمية عبر التاريخ، بدءاً من التعمية التقليدية التي اعتمدت على القلم والأوراق وبعض الحسابات الرياضية البسيطة، مثل تعمية قيصر والتعمية بالإبدال، مروراً بتطور علم التعمية في العصر الذهبي للحضارة الإسلامية باعتماد التحليل الرياضي، ثم اعتماد الآلات الكهربية والميكانيكية في أوائل العشرين بعد الثورة الصناعية، كما هو الحال في آلة إنجما، وما رافق ذلك من زيادة كبيرة في قدرة الحوسبة وانتهاءً بعصر الحاسوب وطرق التعمية الحديثة: تعمية الفِدر والتدفق.
تاريخ التعمية
ترافق تطوُّر التعمية مع تطور آليات استخراج المُعمَّى الذي يعنى بكسر التعمية واستخراج النص الواضح من النص المُعمَّى من غير معرفة مفتاح التعمية أو آليتها مسبقاً، وهو يختلف عن فك التعمية، التي تعاكس التعمية وتحصل بمعرفة آليات التعمية ومفتاحها. لعبت الأحداث المرتبطة باستخراج المُعمَّى دوراً رئيساً في تكوين التاريخ المعاصر، مثلاً دخلت الولايات المتحدة الحرب العالمية الأولى بعد استخراج مُعمَّى برقية زيمرمان، كما ساهم تمكن الحلفاء من قراءة الرسائل المعماة بآلة إنجما في تقصير مدة الحرب العالمية الثانية.
تاريخ التعمية العصور القديمة
عُثِر على أقدم استعمال للتعمية باللغة الهيروغليفية غير القياسية في نص منحوت على جدار مقبرة من عصر المملكة المصرية القديمة، قرابة سنة 1900 ق.م. لا يُعتقد أن الغرض من هذه النص كان الاتصال السري، بل يتوقع أنها كانت نوعاً من التسلية التي تهدف لإثارة الغموض أو المزاح، خاصة بين القادرين على القراءة في ذلك الزمن.
وُجِدت بعض الألواح الطينية في بلاد ما بين النهرين، وقد استعملت فيها التعمية لغرض حماية المعلومات. أحدها، وقد أُرِّخ قرابة 1500 ق.م.، يحوي نصاً مُعمَّى وصفة حرفي لصناعة طلاء الفخار، يُفترض أن سبب تعيميتها كانت قيمتها التجارية. كما ثبت أيضاً استعمال الكتبة اليهود مُعميات إبدال بسيطة وحيدة الأبجدية، مثل مُعمِّي أتبش، قرابة 500-600 ق.م.
هاوسفول (فلم هندي 2010)
هاوسفول (بالإنجليزية: Housefull) هو فيلم كوميدي درامي هندي باللغة الهندية عام 2010 من إخراج ساجد خان وإنتاج ساجد ناديوالا، كتبت أنفيتا دوت الحوارات بينما كتب ناديوالا القصة وعمل راميشوار إس. بهاجات كمحرر. أصبح هذا الجزء الأول من سلسلة هاوسفول.
الفيلم من بطولة أكشاي كومار، ريتيش ديشموك، أرجون رامبال، لارا دوتا، ديبيكا بادوكون وجيا خان. يتكون فريق التمثيل المساعد من بومان إيراني، شانكي باندي، راندير كابور، ليلليت دوبي، وماليكا أرورا، مع جاكلين فيرنانديز في عدد من العناصر. تم تصويره في لندن وإيطاليا بميزانية قدرها 30 كرور . ويمثل الفيلم آخر ظهور على الشاشة لخان، الذي توفي بعد ثلاث سنوات من صدوره في 3 يونيو/حزيران 2013.
هاوسفول (فلم هندي 2010)
تم إصدار الفيلم عالميًا في 30 أبريل 2010، وتلقى مراجعات نقدية متباينة، على أكثر من 750 شاشة في الهند. ومع ذلك، فقد أثبت نجاحه التجاري. حقق الفيلم أكثر من 124.50 كرور  في شباك التذاكر العالمي وتم إعلانه كفيلم ناجح للغاية. برز الفيلم باعتباره خامس أعلى فيلم بوليوود ربحًا في عام 2010 خلف دابانغ وغولمال 3 وراجنيتي وإسمي خان وفقًا لمجموعاته الصافية البالغة 75 كرور  محليًا. أدى الفيلم إلى إنتاج ثلاثة تكملات روحية - هاوسفول 2 وهاوسفول 3 وهاوسفول 4 - والتي تم إصدارها في عام 2012 و 2016 و 2019 على التوالي.
ومن المقرر إصدار فيلم خامس بعنوان هاوسفول 5 في 6 يونيو 2025.