hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
جياشيز دي ويرت
جياشيز دي ويرت (غنت أو ويرت، نحو 1535 - مانتوا، 6 مايو 1596) كان مؤلفًا موسيقيًا من المدرسة الفرانكوفلامنكية، وقد طوّر مسيرته في إيطاليا، وخصوصًا في بلاطي مانتوا وفيرارا. كان أحد أبرز الداعمين لتطور الأسلوب المادريغالي في أواخر عصر النهضة، وممهّدًا للتجديدات التي سيحملها الأسلوب الباروكي. وقد كانت له تأثيرات كبيرة في مؤلفين آخرين في أواخر القرن السادس عشر، ولا سيما في كلاوديو مونتيفيردي.
لا يُعرف الكثير عن سنوات جياشيز دي ويرت الأولى، باستثناء أنه كان من أصل فلمنكي. في طفولته انتقل إلى جنوب إيطاليا، إلى مدينة أفيلينو القريبة من نابولي. وهناك انضم إلى جوقة كنيسة تابعة للمركيزة ماريا دي كاردونا، التي تزوجت من فرانشيسكو ديستي، ماركيز ماسالومباردا وقائد جيوش الإمبراطور كارلوس الخامس، وهو ابن لوكريتسيا بورجيا وألفونسو الأول ديستي. كانت الحملات العسكرية لفرانشيسكو تقوده كثيرًا إلى فرنسا وأماكن أخرى، وكان عند عودته يجلب معه المواهب الموسيقية الشابة التي يلتقي بها. وقد استمرت علاقة ويرت بأسرة ديستي تقريبًا طوال حياته.
جياشيز دي ويرت
بعد عام 1550 بدأ ويرت العمل مع أسرة غونزاغا في نوفيلارا، وهي مدينة تقع حاليًا في مقاطعة ريجّو إميليا، حيث شجعت الأسرة نشاطًا موسيقيًا مزدهرًا. بنى ألفونسو الأول مسرحًا هناك وكلف ويرت بتنظيم العروض الموسيقية. وكانت العلاقة بين أسرتي غونزاغا وديستي وثيقة جدًا، ولهذا سافر ويرت في أوائل خمسينيات القرن السادس عشر إلى مانتوا وفيرارا، وهما من المراكز السياسية والموسيقية الكبرى، حيث التقى بالمادريغالي الشهير تشيبريانو دي روري، الذي ترك أثرًا عميقًا في أسلوبه المبكر. ظل ويرت مقيمًا في نوفيلارا، حيث تزوج من لوكريتسيا غونزاغا وأنجب منها ستة أبناء على الأقل، إلى أوائل ستينيات القرن، حين قبل منصب أستاذ موسيقى الكابيلا لدى الغونزاغا في ميلانو. لم يطل مقامه هناك، إذ استقر سنة 1565 في مانتوا حيث أصبح قائد الجوقة في كنيسة سانتا باربارا داخل القصر الدوقي.
جياشيز دي ويرت
في مانتوا، ارتبطت زوجته لوكريتسيا بعلاقة غير شرعية مع موسيقي آخر هو أغوستينو بونفيتشينو، وكان منافسًا لويرت في كنيسة سانتا باربارا. وعندما افتُضح أمر العلاقة، اضطرت لوكريتسيا إلى مغادرة مانتوا، بينما فضل ويرت البقاء ومتابعة عمله. عادت لوكريتسيا لاحقًا إلى نوفيلارا حيث أقامت علاقة مع ابن غير شرعي للكونت فرانشيسكو يُدعى كلاوديو، وشاركت معه في مؤامرة لاغتيال عمّه بهدف وراثة التركة. لكن المؤامرة كُشفت، فتمكن كلاوديو من الهرب بينما أُسرت لوكريتسيا وبعض المشاركين الآخرين. سُجنت وماتت في السجن عام 1584.
جياشيز دي ويرت
رغم هذه الظروف العائلية القاسية، حافظ ويرت على عمله في مانتوا وبقي قائدًا للجوقة حتى عام 1592. وخلال العقد الذي سبق هذا التاريخ، بلغ نشاطه الموسيقي ذروته؛ فقد ألّف أول كتبه الأربعة من المادريغالات لخمس أصوات، وكذلك أول كتاب للمادريغالات لأربع أصوات. وتُظهر إهداءات هذه الأعمال مكانة ويرت وعلاقاته، إذ أهدى أحدها إلى غونثالو فرنانديث دي كوردوبا، دوق سيسا الثالث، الذي أتاح له قيادة جوقته. في أواخر ستينيات القرن السادس عشر رفض عروضًا متعددة من رعاة مهمين، بينهم من البلاط الإمبراطوري في براغ بطلب من ماكسيميليانو الثاني، وكذلك من أسرة فارنيزي في بارما. لكنه ارتبط ارتباطًا وثيقًا ببلاط آل ديستي في فيرارا خلال سبعينيات وثمانينيات القرن، دون أن يشغل منصبًا رسميًا هناك. كان يفضّل أجواء فيرارا التقدمية على الطابع المحافظ في مانتوا التي كانت خاضعة لمبادئ الإصلاح الكاثوليكي. وقد انغمس ويرت إلى درجة أن راعيه اضطر إلى مطالبته بالعودة إلى مانتوا في ديسمبر 1582. في فيرارا وقع في حب الشاعرة والمغنية الشهيرة تاركوينيا مولزا، التي كانت أرملة وسيدة في البلاط، مما دفعه إلى إطالة إقاماته هناك. في العام نفسه توفيت زوجته في السجن. لكن علاقته مع تاركوينيا انتهت فجأة حين كُشف أمرها، إذ اعتُبرت فضيحة كبرى لأن تاركوينيا تنتمي إلى النبلاء بينما كان ويرت خادمًا موسيقيًا.
جياشيز دي ويرت
أُصيب ويرت بالملاريا عام 1582، وظلت صحته متدهورة لبقية حياته، ومع ذلك واصل التأليف. كتب قداسًا لتتويج الدوق فينتشنزو غونزاغا سنة 1587، كما ألّف العديد من المادريغالات لفرقة الـ concerto delle donne، وهي مجموعة شهيرة من المغنيات الماهرات في فيرارا. وفي 1592 تولّى جيوفاني جاكومو غاستولدي منصب قائد الجوقة مكانه في مانتوا. أما آخر كتبه من المادريغالات فأصدره في أغسطس 1595. توفي ويرت عام 1596 في مانتوا في منزله القريب من القصر الدوقي، ودُفن في سرداب كنيسة سانتا باربارا التي خدم فيها سنوات طويلة، بالقرب من قبر الموسيقي فرانشيسكو روفيغو.
رغم أن ويرت ألّف في الموسيقى الصوتية والآلية، المقدسة والدنيوية، فإن الجانب الأكثر شهرة في إنتاجه الفني هو المادريغالات. كتب ما يقرب من 230 مادريغالًا نشرها في ستة عشر كتابًا (الأول سنة 1558 والأخير بعد وفاته سنة 1608). كُتبت معظمها لخمس أصوات، باستثناء كتاب صدر عام 1561 خصص لأربع أصوات، إضافة إلى مجموعة ما بعد وفاته التي تضم أعمالًا تتراوح بين خمس وسبع أصوات.
جياشيز دي ويرت
في المرحلة الأولى من مسيرته تأثر ويرت كثيرًا بالمادريغالي الكبير تشيبريانو دي روري، الذي كان نشطًا في فيرارا منتصف القرن السادس عشر. تظهر كتبه الثلاثة الأولى سمات موسيقاه، مثل الكروماتية وحرصه على التعبير المكثف أكثر من الالتزام بالقوالب، كما أشار ألفريد آينشتاين. وعلى غرار أعمال أدريان فيلايرت، استكشف ويرت مناطق نغمية بعيدة مع تجنّب التدرجات التوافقية العنيفة، وفضّل الأسلوب الإنشادي والهوموفوني، وهو أسلوب صقله طوال مسيرته وترك أثرًا على مونتفردي. كما أولى اهتمامًا خاصًا للأصوات الحادة، التي أصبحت لاحقًا سمة مميزة للموسيقى في بلاط آل ديستي في فيرارا. من بين الشعراء الذين لحّن نصوصهم في هذه المرحلة: بيمبو، بتراركا وأريوستو.
جياشيز دي ويرت
في مرحلته الثانية، ابتعد أسلوب ويرت عن تأثير روري واقترب أكثر من الموسيقيين الفينيسيين مثل أندريا غابرييلي. صارت الهوموفونية أكثر بروزًا، وبدأ يستكشف تباينات في التسجيلات والقوام، فيما ازدادت موسيقاه لحنية. كما غيّر اختياراته الشعرية، فبعد أن لحّن نصوص بيمبو وبتراركا وأريوستو، اتجه إلى أعمال جوفاني باتيستا غواريني وتوركواتو تاسّو. في كتابه السادس للمادريغالات لخمس أصوات (1577) قدّم ثلاث دورات مادريغالية، وهو ابتكار بارز أصبح لاحقًا نوعًا قائمًا بحد ذاته. ضمّت هذه الدورات قصيدتين لبتراركا وفصلًا شعريًا لأريوستو، وصيغت بشكل إنشادي يمهّد لظهور المونودية التي تميز المرحلة الأخيرة من أعماله.
جياشيز دي ويرت
أما المرحلة الثالثة فتميزت بتأثره بموسيقيي فيرارا وعمله من أجل فرقة النساء الشهيرات concerto delle dame. تكيفت مادريغالاته مع أصواتهن الحادة وأسلوبهن البارع، متأثرة خصوصًا بموسيقى لوتساشو لوتساشي. أما الشعراء الذين لحّن نصوصهم فكانوا بدورهم وثيقي الصلة بفيرارا، مثل تاسّو وغواريني. في كتابه العاشر (1591) ظهرت ستة أعمال يمكن أداؤها بصوت منفرد مع مصاحبة آلية، مما يعد إرهاصًا لفن الأوبرا. كانت أعمالًا ذات طابع نغمي تستبق تحولات اللغة الموسيقية في الباروك، وغلبت عليها الهوموفونية مع بقاء مقاطع بوليفونية متفرقة بوظيفة تضادية. أما التأثير الفينيسي فاقتصر على استخدامه للأسلوب الحواري بين مجموعات الأصوات. وفي كتابه الحادي عشر، آخر ما نشره في حياته، استلهم نصوصًا من مسرحية الراعي الأمين لغواريني، أحد أكثر النصوص التي جذبت ملحنين في ذلك العصر. بعد وفاته صدر كتاب آخر ضم مادريغالات من أربع إلى سبع أصوات، منها واحدة مبنية على قصيدة غواريني الشهيرة تيرسي مورير فوليا، التي وصفها آينشتاين بأنها فاحشة وعديمة القيمة الشعرية، رغم شعبيتها الواسعة التي جعلت العديد من الملحنين يتناولونها موسيقيًا، مثل مارينتسيو وغابرييلي وجيزوالدو.
ألّف ويرت كذلك عددًا كبيرًا من الأعمال الدينية، لكن ما نُشر منها في حياته اقتصر على ثلاثة كتب من الموترات (1566، 1581 و1581) وبعض القطع ضمن مجموعات مشتركة، مثل مِسّا دومينيكاليس. أما بقية قداساته الست فبقيت مخطوطة، إلى جانب معظم موسيقاه التي ألّفها لكنيسة سانتا باربارا في مانتوا.
تنوع أسلوبه الديني بشكل ملحوظ، إذ كتب قطعًا هوموفونية بالكامل بتعبير واضح لتيسير فهم النصوص، كما أوصى مجمع ترنت، الذي طُبقت قراراته بدقة في مانتوا، وفي المقابل ألّف موترات تتسم بتعبير عاطفي عميق يشبه ما يظهر في مادريغالاته. ويبرز هذا بوضوح في مجموعته الصادرة عام 1581؛ إذ تتميز قطعة Ascendente Jesu بأسلوب قريب جدًا من مؤلفاته الفيرارية في تلك الفترة.
جياشيز دي ويرت الموسيقى الدينية
على الرغم من أن معظم أعماله في هذا المجال بقيت غير منشورة، فقد طُبعت الكتب التالية:
كما نشر بين عامي 1563 و1609 عدة قطع منفردة أو ضمن أنطولوجيات جماعية.
نوريا روكا
نوريا روكا جرانيل (بالإسبانية: Nuria Roca Granell) هي كاتبة ومقدمة تلفزيونية وممثلة ومذيعة إذاعية ومعمارية إسبانية، ولدت في 23 مارس 1972 في مونكادا في إسبانيا.
ماريا رودريغيز سوتو
ماريا رودريغيز سوتو (بالإسبانية: Maria Rodríguez Soto) هي ممثلة إسبانية، ولدت في 26 سبتمبر 1986 في برشلونة في إسبانيا.
ماريا رومانيلوس
ماريا رومانيلوس (بالإسبانية: María Romanillos) هي ممثلة سينمائية وتلفزيونية إسبانية، ولدت في 17 مارس 2004 في مدريد في إسبانيا.
بلانكا روميرو
بلانكا روميرو إيزاما (بالإسبانية: Blanca Romero Ezama) هي ممثلة ومغنية إسبانية، ولدت في 2 يونيو 1976 في خيخون في إسبانيا.
مكسيم دونايفسكي
مكسيم إسحاقوفيتش دوناييفسكي ( الروسية: Макси́м Исаа́кович Дунае́вский وُلِد في 15 يناير 1945 في موسكو، وهو ملحن سوفيتي وروسي. حاز على لقب فنان الشعب الروسي (2006). وهو المدير الفني ورئيس المجلس الفني لأوركسترا موسكو الفيلهارمونية الإقليمية منذ عام 2015.
مكسيم دونايفسكي السيرة الشخصية
وُلِد مكسيم دونايفسكي في 15 يناير 1945 في موسكو.
هو ابن الملحن إسحاق دونايفسكي، وراقصة الباليه في فرقة ألكسندروف ومسرح أوبريت موسكو زويا إيفانوفنا باشكوفا (1922-1994)، المولودة خارج إطار الزواج. أما شقيقه الأكبر من جهة الأب، يوجين (1932-2000)، فكان فنانًا.
من عام 1969 إلى عام 1974، كان دوناييفسكي قائدًا لمسرح فاختانغوف. في عامي 1974 و1975، كان القائد الرئيسي والمدير الموسيقي لقاعة موسكو الموسيقية، وفي عامي 1985و 1987 كان المدير الفني والقائد الرئيسي لأوركسترا البوب الحكومية في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفيتية (استقطب شخصيات مثل بافيل سميان، وإيرينا بوناروفسكايا، وبوريس أوبنهايم، وويلاند رود، وأندريه دافيديان، وموسيقيين من فرقة الروك إس في)، وفي عام 1987، كان المدير الموسيقي لمسرح-استوديو الدراما الموسيقية (المدير الفني يوري شيرلينج).
مكسيم دونايفسكي السيرة الشخصية
نظم مكسيم دونايفسكي فرقته الموسيقية الخاصة "مهرجان" (1977-1990)، والتي عزفت أيضًا موسيقى الروك، وتعاون ككاتب أغاني مع شعراء مثل ليونيد ديربينوف، وناوم أوليف، ويوري رياشينتسيف، وإيليا ريزنيك، وروبرت روزديستفينسكي، ويوري إنتين، ونيكولاي دينيسوف. في عام 1994، كتب 10 أغاني مستوحاة من قصائد إيليا ريزنيك خصيصًا لنيكولاي كاراتشينتسوف، والتي تم تضمينها لاحقًا في ألبوم الممثل المنفرد "سيدتي الصغيرة"، الذي سجله في لوس أنجلوس.
عاش في الولايات المتحدة لمدة ثماني سنوات تقريبًا (1992 - 1999)، وعمل في هوليوود، وكتب موسيقى لعدة أفلام.
منذ عام 2015، يشغل منصب المدير الفني ورئيس المجلس الفني لأوركسترا موسكو الفيلهارمونية الإقليمية.
مكسيم دونايفسكي الحياة الشخصية
تزوج مكسيم دونايفسكي سبع مرات. الزوجات: ناتاليا ليونوفا، ريجينا تيميربولاتوفا، إيلينا دوناييفسكايا، ناتاليا أندريشينكو (ممثلة)، أولغا دانيلوفا (عارضة أزياء)، أولغا شيرونوفا، مارينا روزديستفينسكايا (مواليد 11 نوفمبر 1972).
الابن من زواجه من الممثلة ناتاليا أندريشينكو، ديمتري (مواليد 1982)، يعيش في سويسرا.
ابنة نينا سبادا (مواليد 1983) هي ألينا، عالمة لغوية ومترجمة من لغات أجنبية وكاتبة (في يونيو 2018، نشرت كتابًا ذا محتوى سيرة ذاتية بعنوان "مفتوحة مع روحي. مكسيم دونايفسكي في حياتي"). تعيش ألينا في فرنسا منذ سن الرابعة، حيث أسست فرقة روك خاصة بها "ماركيز". ألينا مؤلفة وملحنة ومؤدية لأغانيها بأسلوب البوب روك، وقد سجلت وأصدرت العديد من الألبومات الموسيقية ومقاطع الفيديو والأغاني المنفردة.
مكسيم دونايفسكي الحياة الشخصية
في عام 2002 أنجبت الزوجة السابعة للملحن مارينا روزديستفينسكايا ابنةً اسمها بولينا. لم يتبنَّ دوناييفسكي الابنة الكبرى لروزديستفينسكايا ماريا (مواليد 1995)، لكنه سمح لها بحمل لقبه.
منذ عام 2019 بدأ دوناييفسكي، البالغ من العمر 75 عامًا، علاقة جديدة مع عالمة الموسيقى آلا نوفوسيلوفا. يمتلك الملحن شقة في موسكو ومنزلًا ريفيًا في ألابينو.
مكسيم دونايفسكي الأنشطة الاجتماعية والخيرية
بالإضافة إلى إبداعه، يشارك مكسيم دونايفسكي بنشاط في الأنشطة الاجتماعية والخيرية. فهو رئيس مؤسسة إسحاق دونايفسكي الثقافية الخيرية، ونائب رئيس نقابة الملحنين المحترفين، وعضو الأكاديمية الوطنية الروسية للسينما، وعضو في مجلس خبراء القناة التلفزيونية الأولى لاختيار المشاركين في مسابقة الأغنية الأوروبية ، والبرنامج الموسيقي السنوي "أغاني جديدة عن الماين". تتناقض الحقيقتان الأخيرتان إلى حد ما مع تصريحاته حول موسيقى البوب المعاصرة ("لا أريد ذكر أسماء أو التعليق عليها بأي شكل من الأشكال. أعتقد أن معظمهم سيكونون جيدين للغناء على الطاولة. يتطلب الغناء الكثير من الاحتراف. لا يكفي أن تكون شخصية مشهورة. يجب تعلم هذا الآن. كل من ليس كسولًا يغني. يمكنني القول بطريقة أخرى: من يملك المال. إنها مسألة أخرى أنه مع البث الأخير، يختفي أي ذكر، ويتم محو اسم ومظهر المؤدي، الذي كان معروفًا مؤخرًا، من الذاكرة"). كان يقدر تقديرًا كبيرًا ديما بيلان وألكسندر بانايوتوف .
الحرب النوميدية القرطاجية
الحرب النوميدية القرطاجية هي صراع طويل بين نوميديا وقرطاج على النفوذ و الهيمنة على شمال إفريقيا، إندلعت إبان توسيع ماسينيسا للأراضي النوميدية على حساب الأراضي القرطاجية. فقد إمتدت نوميديا خلال فترة حكمه من المحيط الأطلسي إلى قورينا على حدود المملكة البطلمية، شهدت مرحلة ما بعد الحرب البونيقية الثانية 201 ق.م سلسة من الإشتباكات و المعارك الحدودية إشتدت عام 195 ق.م عندما سيطر ماسينيسا على خليج سرت و فرض عليهم الضرائب بدل قرطاج و إمبوريا المنطقة الساحلية لتريبوليتانيا، و في عام 162ق.م سيطر على منطقة السهول الكبرى حول فاجا و توسكا في الغرب قرب باجراديس حوالي 153 ق.م. خلال غزوه لمدينة أوروسكوبا في أواخر 151 ق.م وصل النزاع لذروته عندما تقابل الجيشين في معركة أوروسكوبا الكبرى و إنتهت بتدمير الجيش القرطاجي.
الحرب النوميدية القرطاجية تصاعد الصراع
في منتصف القرن 2 ق.م تصاعد التوتر السياسي داخل قرطاج عندما قررت سلطاتها إقصاء أربعين شخصية محسوبة على التيار الموالي لنوميديا داخل مجلس الشيوخ القرطاجي. هؤلاء المنفيون إحتموا بسيرتا (قسنطينة حاليا) عاصمة نوميديا و الملك ماسينيسا، الذي سعى بدوره إلى التدخل عبر إرسال ابنيه الأميرين ميكيبسا وغلوسا لإستعادة التوازن، غير أن محاولته الدبلوماسية قوبلت بالرفض. و إثر ذلك، تعرض أحد الوفود النوميدية لهجوم دموي على أيدي أنصار حملقار السامني، و هو ما إعتُبر إهانة مباشرة لا يمكن التغاضي عنها، فاقتربت الحرب من أفق حتمي.
تُظهر بعض الروايات أن الأزمة ربما كانت أبكر من هذا الحدث، إذ وردت أخبار عن قيام قرطاج بتجهيز أسطول جديد و الشروع في عمليات تجنيد عسكري. غير أن شهادات المؤرخ تيتوس ليفيوس، رغم قيمتها، تعاني من إرتباك يجعل من الصعب الجزم بتسلسل الأحداث بدقة. ومع ذلك، يتضح أن المناخ العام كان يتجه حتمًا نحو مواجهة مفتوحة بين نوميديا وقرطاج، و هو ما مهد الطريق إلى الصدامات اللاحقة مع روما.
الحرب النوميدية القرطاجية الغزو النوميدي لقرطاج
مع تفاقم الأزمات بين الطرفين إستغل الملك ماسينيسا الظرف السياسي والعسكري للتوسع على حساب جاره الغربي. فقاد حملة على مدينة أوروسكوبا داخل الأراضي القرطاجية، الأمر الذي دفع القرطاجيين إلى حشد قوة كبيرة بقيادة صدربعل. ورغم أن الانشقاقات داخل الجيش النوميدي منحت صدربعل تعزيزات مهمة، فإن التفوق الميداني لم يدم طويلًا. فبدهاء عسكري، إنسحب ماسينيسا إلى منطقة مقفرة وأجبر خصمه على متابعته هناك، لتندلع مواجهة طويلة إستنزفت الطرفين، لكن نتيجتها مالت في النهاية إلى صالح النوميديين.
وسط هذه التطورات، لعبت روما دورًا غير مباشر عبر مبعوثها العسكري بوبليوس سكيبيو أيميليانوس، الذي جاء أصلًا لجمع فيلة حرب لصالح حملات روما في إسبانيا. لكن مكانته العائلية كحفيد للقائد الشهير سكيبيو الإفريقي جعلت وجوده مؤثرًا سياسيًا. إذ حاول التوسط بين الخصمين، غير أن شروط ماسينيسا، و لا سيما المطالبة بتسليم الفارين من جيشه، حالت دون نجاح أي اتفاق. غادر المبعوث الروماني إلى إيبيريا، في إشارة إلى أن روما، وإن بدت بعيدة، كانت تراقب عن كثب ما يجري و تستفيد منه لمصالحها الخاصة.
الحرب النوميدية القرطاجية عودة النزاع
عندما عادت المواجهات بين نوميديا وقرطاج إلى الإشتعال، كانت البعثة الدبلوماسية الرومانية ما تزال في المنطقة، لكنها لم تتحرك لوقف القتال. بالعكس، كانت تسعى لتصعيد النزاع بين الطرفين عن طريق الاستمرار في الضغط العسكري. فرض الجيش النوميدي بقيادة ماسينيسا حصارًا خانقًا على قوات صدربعل، معتمدًا على سياسة التجويع والإستنزاف بدلًا من المعركة المباشرة. أما القرطاجيون، فبقوا يترقبون حلولًا سلمية عبر الوسطاء، لكنهم سرعان ما إكتشفوا أن روما لا تبحث عن التهدئة بل عن إضعافهم أكثر.
في ظل هذا الوضع، تحولت المعاناة داخل المعسكر القرطاجي إلى كارثة. فالمؤن نفدت، واضطر الجنود إلى ذبح دوابهم للأكل، بينما تفشت الأمراض بسبب تراكم الجثث غير المدفونة. ومع إنهيار القدرة على المقاومة، لم يكن أمام صدربعل إلا الاستسلام لشروط ماسينيسا: إعادة المنفيين السياسيين، تسليم الفارين من الجيش النوميدي، وإلتزام دفع جزية مالية باهظة لمدة 50 سنة. وقد أضيف إلى هذا الاستسلام طقس إذلالي، حيث أُجبر الجنود المهزومون على المرور تحت النير.
الحرب النوميدية القرطاجية عودة النزاع
لكن الإذلال لم يكن نهاية محنتهم؛ فالأمير غلوسا، إبن ماسينيسا، لم ينسَ الإهانة التي لحقت به من قبل، فإنقض مع فرسانه على الجنود القرطاجيين المنسحبين العزّل، مضيفًا جرحًا جديدًا إلى سلسلة الهزائم القرطاجي.
الحرب النوميدية القرطاجية النتيجة
إنتهت المواجهة بين نوميديا وقرطاج دون فقدان مزيد من الأراضي القرطاجية، لكنها شكّلت ضربة ساحقة للجمهورية بتدمير جيشها الذي يفوق تعداده 55 ألف وهذا ما مهد لسقوطها بعد فترة قصيرة. فمنذ معاهدة 201 ق.م، كانت قرطاج ملزمة بالرجوع إلى مجلس الشيوخ الروماني قبل الدخول في أي حرب.
تصاعد تخوف الرومان من قوة نوميديا إذ أصبحت تراها تهديد،و مع إستمرار ماسينيسا في غزو قرطاج سيسيطر عليها يوم ما و تصبح نوميديا قوة إقليمية تنافس روما و تغدوا عدوا لدودا لها حالها كحال قرطاج.من هذا المنظور، لم يكن أمام روما سوى خيار واحد: القضاء على قرطاج نهائيًا قبل أن تتحول الظروف الإقليمية إلى ما لا يمكن السيطرة عليه. وهكذا، تحولت الحرب البونيقية الثالثة من احتمال بعيد إلى واقع محتوم.
مثل المخلص (أغنية)
" مثل المنقذ " أغنية للمغنية وكاتبة الأغاني الإنجليزية إيلي غولدنغ، صدرت في 1 فبراير 2023، من خلال شركة بوليدور ريكوردز كأغنية فردية ثالثة من ألبومها الاستوديو الخامس، أعلى من السماء (2023). كتبها جولدينج وتوم مان وأنتوني روسوماندو وأندرو ويلز، وأنتجها ويلز و KOZ .
مثل المخلص (أغنية) الخلفية
"Like a Saviour" هي أغنية للمغنية وكاتبة الأغاني إيلي جولدينج من ألبومها الاستوديو الخامس،Higher Than Heaven . إنها الأغنية المنفردة الرابعة في الألبوم والثانية مع جولدينج باعتبارها الفنانة الرئيسية الوحيدة المذكورة. نشرت أولاً مقتطفًا من الأغنية من خلال مقاطع تشويقية على تطبيقات الوسائط الاجتماعية، مثل TikTok. حول صنع الأغنية، أوضحت جولدينج في منشور تمت مشاركته على حساباتها على وسائل التواصل الاجتماعي:
صنعنا أغنية "مثل المنقذ" أثناء خروجنا من الحجر، وهي أغنية كنت أنتظرها بفارغ الصبر. أتمنى أن تنال إعجابكم أيضًا! مع خالص التحيات، إيلي x"
مثل المخلص (أغنية) النقد
لاقت الأغنية استحسانًا نقديًا. في مراجعته لألبوم Higher Than Heaven لمجلة RIFF، سلّط الصحفي مايك ديوالد الضوء على الأغنية، قائلًا:
"يتميز هذا المسار الرائع بإيقاع إيقاعي مدعوم بعينة تشبه الناي، مما يمنحه طابعًا رجعيًا. غناء جولدينج وترتيبه الموسيقي المتقن يجعلانه من أفضل أغاني الألبوم."
وصف الناقد الموسيقي روي لوت، من موقع mxdwn Music، الأغنية بأنها: "لحن رقص جذاب عن حبيبها الذي يرفع روحها عندما تشعر بالإحباط من نفسها".
مثل المخلص (أغنية) فيديو موسيقي
أخرج جو كونور الفيديو الموسيقي المصاحب. ووصفته صحيفة الإندبندنت: "في المقطع، يجد المغني ومجموعة من الراقصين المرافقين أنفسهم عالقين في صحراء، ويواجهون صعوبات في مواجهة الطبيعة". تولى دانيال ألويل تنسيق الرقصات. نُشر الفيديو الموسيقي مع الأغنية في نفس اليوم، 1 فبراير 2023.
مثل المخلص (أغنية) الأداء الحي
قام جولدينج بأداء الأغنية لأول مرة في 10 ديسمبر 2022 في حفل دومين سيدني في أستراليا.
خبز معمر
الخبز المعمر هو صنف من الخبز التقليدي الشائع في المغرب، يُحضّر بعجينة الخبز العادي، لكنه يُحشى قبل الخَبز بمزيج متنوع من المكونات. غالبًا ما يتكون الحشو من البصل المفروم، الطماطم المبشورة، الأعشاب العطرية (قزبر، معدنوس)، التوابل (بزار، كمون، خرقوم، سكنجبير، تحميرة)، وأحيانًا اللحم المفروم أو الدجاج أو الشحوم.
انتخابات محافظة بغداد 2013
انتخابات محافظة بغداد لعام 2013 أقيمت في 20 نيسان 2013 بالتزامن مع الانتخابات في جميع المحافظات الأخرى خارج إقليم كردستان العراق وهي كركوك والانبار ونينوى.
مكسيم زناك
مكسيم ألياكساندرافيتش زناك ( البيلاروسية: Максім Аляксандравіч Знак ؛ من مواليد 4 سبتمبر 1981 ) هو محامٍ وسياسي بيلاروسي، وجزء من فريق فيكتور باباريكا، ومحامي سفياتلانا تسيخانوسكايا، وعضو هيئة رئاسة مجلس التنسيق الذي تم تشكيله خلال الاحتجاجات البيلاروسية 2020-2021 المعارضة لحكم ألكسندر لوكاشينكو. إلى جانب زميلته زعيمة المعارضة ماريا كوليسنيكوفا، شارك زناك بنشاط في المظاهرات والاحتجاجات ضد حكومة لوكاشينكو بعد مغادرة سفياتلانا تسيخانوسكايا البلاد. وحكمت عليه السلطات البيلاروسية بالسجن لمدة 10 سنوات.
مكسيم زناك الطفولة والتعليم
حصل زناك على درجة الدكتوراه في القانون من جامعة بيلاروسيا الحكومية.
مكسيم زناك مهنة قانونية
قدم زناك الدعم القانوني للمرشح الرئاسي فيكتور باباريكا، الذي سُجن في يونيو 2020 خلال رئاسة لوكاشينكو لبيلاروسيا التي استمرت 26 عامًا، قبل الانتخابات الرئاسية البيلاروسية عام 2020. كان باباريكا ينوي خوض انتخابات بيلاروسيا عام 2020 قبل أن يرفضه مسؤولو الانتخابات.
مكسيم زناك مجلس التنسيق والاحتجاز
يعد زناك أحد أعضاء هيئة رئاسة مجلس التنسيق في بيلاروسيا الذي يهدف إلى المساعدة في تنسيق الانتقال إلى الديمقراطية في بيلاروسيا.
في 9 سبتمبر 2020، اختطفته عصابة من الرجال الملثمين الذين يرتدون ملابس مدنية واحتجزوه. قبل احتجازه، كان يُنظر إليه على نطاق واسع على أنه آخر عضو نشط في مجلس التنسيق. تم احتجازه من قبل أنصار لوكاشينكو بعد يومين فقط من الترحيل القسري لزميلته وزعيمة المعارضة السابقة ماريا كوليسنيكوفا. في 9 سبتمبر، كان زناك يخطط لحضور مؤتمر صحفي عبر الفيديو مع باباريكا. اختطفه رجال ملثمون ولم يحضر المؤتمر الصحفي. صرح زملاء زناك أنه احتُجز في مينسك وأنه أرسل إليهم رسالة نصية تحتوي على كلمة "أقنعة" بعد اختطافه. اعتبارًا من 9 سبتمبر 2020 (2020-09-09) ولم يتمكن مجلس التنسيق من الاتصال بمكسيم زناك بعد اعتقاله. وقد تم وصفه بإيجاز بأنه "شخص مفقود".
في 9 نوفمبر 2020، أعلن محامو زناك أنه تم تمديد احتجازه حتى 9 يناير 2021. اعتبارًا من 21 يناير 2021، ظل في مركز الاحتجاز المؤقت رقم 1 في مينسك.
مكسيم زناك مجلس التنسيق والاحتجاز
في 12 فبراير، اتُهم زناك وزميلته في مجلس التنسيق ماريا كاليسنيكافا بـ "التآمر للاستيلاء على سلطة الدولة بطريقة غير دستورية" و"تأسيس وقيادة منظمة متطرفة". في 9 مارس، أعلن محامي زناك أنه تم تمديد احتجازه قبل المحاكمة حتى 9 مايو 2021.
ابتداءً من 4 أغسطس/آب 2021، وبعد قرابة 11 شهرًا من الاحتجاز، مثل زناك وكاليسنيكافا أمام محكمة مينسك الإقليمية خلف أبواب مغلقة. وواجها عقوبة تصل إلى السجن 12 عامًا.  وقد دفع كلاهما ببراءتهما. وطوال فترة التحقيق والمحاكمة، لم تُكشف تفاصيل التهم علنًا. وكان محامو كاليسنيكافا وزناك ملزمين باتفاقية عدم إفصاح. وأوضح زناك أن جلسات المحكمة كانت مغلقة لأن السلطات لم ترغب في أن يعرف الجمهور أن "التهم لا تستند إلى الواقع".
في 6 سبتمبر 2021، حُكم على زناك بالسجن لمدة 10 سنوات.  وأدانت منظمة العفو الدولية هذا الحكم. في 21 سبتمبر 2021، استأنف زناك وكاليسنيكافا الحكمين أمام المحكمة العليا للدولة.
سالم العنزي
سالم العنزي (4 سبتمبر 1983) هو لاعب قوى كويتي سابق، تخصص في الوثب العالي وهو حامل الرقم القياسي الوطني في هذه المسابقة.
سالم العنزي المسيرة الرياضية
حقق ألقاباً وميداليات على المستوى الإقليمي والعربي، كما سجل الرقم القياسي الكويتي في الوثب العالي (2.20 م) سنة 2007 في القاهرة، قبل أن يعتزل المنافسات الدولية عام 2011.
مانويل مانتيرو
مانويل مانتيرو ساينث (إشبيلية، 29 يوليو 1930 – جورجيا، الولايات المتحدة، 24 سبتمبر 2024) كان شاعراً وروائياً وناقداً إسبانياً. يُعتبر واحداً من أعضاء جماعة الشعراء المعروفة باسم جيل الخمسين.
حصل على درجة الإجازة في الحقوق من جامعة إشبيلية، ودكتوراه في الحقوق من جامعة سالامانكا، مع رسالة حول الفلسفة والقانون في أعمال الشاعر الإيطالي جياكومو ليوباردي عام 1957.
عمل أستاذاً في جامعة إشبيلية، وتعاون مع مدرسة الدراسات الإسبانية الأمريكية، كما كان عضواً في مجلة المدرسة، الدراسات الأمريكية.
في عام 1960 انتقل للعيش في مدريد، مع توقف قصير في روما، حيث أجرى أبحاثه تحت رعاية الحكومة الإيطالية.
خلال ستينيات القرن العشرين، قام بنشاط ثقافي ومهني مكثف، شمل النقد الأدبي، والتعاون مع دوريات وصحف متخصصة، والمشاركة في برامج تلفزيونية وإذاعية، وإلقاء المحاضرات في مختلف أنحاء إسبانيا. كما كان أستاذاً في جامعة مدريد، وانتمى إلى معهد سيرفانتس في مدريد والمعهد الوطني للدراسات القانونية، وكلاهما تابع للمجلس الأعلى للبحوث العلمية.
مانويل مانتيرو
في عام 1969 انتقل إلى الولايات المتحدة الأمريكية ليصبح أستاذاً كامل العضوية في جامعة ويسترن ميشيغان، حيث أسس وأدار مجلة Sagitario التي تعاون فيها كتاب بارزون مثل خورخي لويس بورخيس، خورخي جيلين، فيسينتي أليكساندر، أغوستين يانييز، وإميليو كاربالييدو، وغيرهم. وفي عام 1973 انتقل إلى ولاية جورجيا، حيث شغل كرسي أستاذ متميز في الأدب (Special Chair) حتى أغسطس 2000، تاريخ تقاعده، ويشغل حالياً لقب Emeritus Distinguished Research Professor في نفس الجامعة.
على الرغم من سنواته الطويلة خارج إسبانيا، لم يتوقف عن العودة إلى وطنه والمشاركة في الحياة الثقافية فيه. وقد تم تقديم أحدث كتبه: Había una ventana de colores (ذكريات) وEquipaje (شعر)، حيث قدم الأول وزيرة الثقافة الإسبانية كارمن كالفو، والأستاذ خورخي أوروتيا، المدير الفني لمعهد سيرفانتس، والكاتب والصحفي أنطونيو بورغوس، بينما قدم الثاني الأستاذ روخيليو بلانكو، المدير العام للكتب والأرشيف والمكتبات، والأستاذ خوان كارلوس مارسيت، الشاعر ومندوب الثقافة في بلدية إشبيلية.
مانويل مانتيرو أعماله الشعرية
كما سبق وأن جُمعت كتبه الشعرية في عام 1972 من قبل دار بلازا إي جانيس تحت عنوان Poesía (1958-1971)– في 315 صفحة، كما جمعتها جامعة إشبيلية ومؤسسة إيل مونتي في ثلاثة مجلدات تحت عنوان Como llama en el diamante، 1996 – 534 صفحة.
مانويل مانتيرو الأعمال الكاملة
بحاجة لترجمة
صدرت عن آر دي إديتوريس في أربعة مجلدات تحت عنوان الأعمال الكاملة:
مانويل مانتيرو الأقراص والمسطّرات الصوتية
Encuentro de Luis Cernuda con Verlaine y el demonio – بصوته الخاص، ضمن Doce poetas en sus versos، أغويار، GPE 10 114 (مع رافائيل ألبرتي، خورخي جيلين، كارمن كوند، آنخيل غونزاليس وآخرين).