hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
حصار شرق البحر الأبيض المتوسط فوائد سياسية لفرنسا
وفقًا للمؤرخ غراهام بيتس، سعت الدعاية الفرنسية إلى تحويل العائق السياسي للحصار البحري إلى ميزة؛ رأت في المجاعة وسيلةً "لجعل الأتراك مكروهين في جميع الدول العربية": "قررت باريس ولندن التركيز على إرساء رواية رسمية مفادها أن العثمانيين هم من تسببوا في المجاعة عمدًا. وقد كُلِّف السفير الفرنسي في واشنطن بتوضيح الأمر للرئيس ويلسون بأن المجاعة لم تكن بسبب نقص الموارد، بل بسبب حصار متعمد فرضه جمال باشا على لبنان". ربما تكون قدرة فئات معينة من الشعب اللبناني على مقاومة الهيمنة الفرنسية قد ضعفت بسبب سنوات المجاعة العديدة.
خشم الخرز
خشم الخرز هو تل، ارتفاعه 317 متراً فوق سطح البحر،  في حوض وادي المهاري بناحية الشبكة بقضاء النجف، بمحافظة النجف، بالبادية العراقية غرب العراق.
الجيش الإيطالي في روسيا
الجيش الإيطالي في روسيا أو الجيش الثامن هو تشكيل عسكري أرسلته مملكة إيطاليا إلى الجبهة الشرقية خلال الحرب العالمية الثانية بهدف دعم القوات الألمانية في غزوها للاتحاد السوفيتي ضمن عملية بربروسا. لعب الجيش الإيطالي في روسيا دورًا مهمًا في المعارك على نهر الدون، لكنه تعرض لخسائر كبيرة خلال الهجوم السوفيتي المضاد في شتاء 1942–1943.
الجيش الإيطالي في روسيا التشكيل والبداية
في عام 1941، قررت الحكومة الإيطالية بقيادة بينيتو موسوليني إرسال قوة عسكرية إلى الجبهة الشرقية لتعزيز علاقاتها مع ألمانيا النازية. تشكلت بداية باسم الفيلق الإيطالي في روسيا وضم حوالي 60,000 جندي، بقيادة الجنرال جوفاني ميسينا. تألفت القوة من ثلاث فرق: فرقة المشاة "باسوبيا"، فرقة المشاة "تورينو"، وفرقة المشاة "تشيلو".
الجيش الإيطالي في روسيا التحول إلى الجيش الثامن
في صيف 1942، تم توسيع الفيلق إلى ما يُعرف بـ الجيش الثامن الإيطالي، وأصبح تحت قيادة الجنرال إيتالو غاريبولدي. بلغ عدد الجنود نحو 235,000 جندي، وشملت التشكيلة ثماني فرق مشاة، إضافة إلى وحدات مدرعة ومدفعية، وألوية طبية وتموينية.
الجيش الإيطالي في روسيا الانتشار والمعارك
تمركز الجيش الإيطالي على ضفاف نهر الدون، إلى جانب القوات الألمانية والرومانية. ورغم ضعف تجهيز الجيش الإيطالي مقارنة بجيوش الحلفاء، فقد شارك في عدة معارك عنيفة ضد الجيش الأحمر، خصوصًا خلال صيف وخريف عام 1942.
واجه الجيش الإيطالي مشاكل لوجستية هائلة، بسبب بُعد خطوط الإمداد، وسوء تجهيز القوات الشتوية، ونقص الأسلحة الحديثة، مثل الدبابات الثقيلة والطائرات.
الجيش الإيطالي في روسيا الكارثة في الشتاء
في ديسمبر 1942، بدأ السوفييت عملية هجومية ضخمة تُعرف بـ عملية الشتاء الصغيرة، استهدفت الجيش الإيطالي وحلفاءه على طول نهر الدون. أدى الهجوم إلى انهيار الصفوف الإيطالية، وسقوط آلاف القتلى والمفقودين.
بلغت خسائر الجيش الإيطالي خلال هذا الهجوم حوالي 114,000 جندي بين قتيل وأسير ومفقود.
الجيش الإيطالي في روسيا الانسحاب والعودة
في أوائل عام 1943، أمرت القيادة الإيطالية بسحب ما تبقى من الجيش الإيطالي في روسيا. عاد الناجون إلى إيطاليا محبطين ومنهكين، وكان ذلك بداية النهاية للدور الإيطالي الفعّال في الحرب العالمية الثانية.
الجيش الإيطالي في روسيا الانتقادات والدروس
تعرض إرسال الجيش الإيطالي إلى روسيا لانتقادات واسعة، حيث اعتبره كثير من المؤرخين قرارًا غير حكيم من موسوليني، بسبب الفجوة الكبيرة بين قدرات الجيش الإيطالي ومتطلبات الجبهة الشرقية.
كما أن الظروف المناخية القاسية، وضعف الدعم الألماني للوحدات الإيطالية، وسوء التنسيق، كلها ساهمت في الكارثة التي حلّت بالقوة الإيطالية.
الجيش الإيطالي في روسيا إرث الحملة
لا تزال حملة الجيش الإيطالي في روسيا واحدة من أكثر فصول الحرب العالمية الثانية إثارة للجدل في التاريخ العسكري الإيطالي. تُذكر الحملة اليوم في إيطاليا بوصفها مأساة إنسانية وعسكرية، وشكلت أحد العوامل التي أضعفت النظام الفاشي ومهّدت لسقوطه لاحقًا في 1943.
هنري مانوس
كان هنري فيليب مانوس (21 يوليو 1851 - 24 أكتوبر 1931)، من هواة جمع الطوابع الهولنديين الذي وقع على قائمة رابطة هواة جمع الطوابع المتميزين في عام 1924. وكان عضوًا في الجمعية الملكية لهواة جمع الطوابع في لندن منذ عام 1910، والممثل الخاص لتلك الجمعية في هولندا.
دفاع عن المثقفين
دفاع عن المثقفين هو كتاب للفيلسوف الفرنسي جان بول سارتر صدر سنة 1972 عن دار غاليمار،وترجمه للعربية جورج طرابشي وصدر عن دار الاداب في بيروت سنة 1973. ويُعدّ من أبرز النصوص النظرية التي تؤسس لمفهوم المثقف الملتزم، رافضًا فكرة المثقف "الحيادي" أو "المهني" بمعزل عن الصراعات السياسية والاجتماعية. الكتاب ثمرة لمواقف جدلية خاضها سارتر في فرنسا وخارجها، في سياق عالمي اتسم بالتوترات بين القوى الإمبريالية وحركات التحرر، وبتصاعد التناقضات داخل اليسار الأوروبي ذاته.
دفاع عن المثقفين خلفية
جاء الكتاب في ظل المناخ الفكري الذي أعقب أحداث مايو 1968، حيث ظهر انقسام حاد بين النخب الجامعية والثقافية حول طبيعة النضال السياسي وموقع المثقف فيه. سارتر، الذي كان حينها رئيس تحرير مجلة Les Temps Modernes، انخرط في سجالات مفتوحة مع مثقفين محافظين وأكاديميين ماركسيين، مدافعًا عن ضرورة التزام المثقف بـ"الواقع الحي" وليس بالمنظورات النظرية الصرفة.وقد عبّر سارتر عن تضامنه مع حركات مناهضة الاستعمار، مثل حرب الجزائر، والثورات الثقافية، مثل الحراك الطلابي الفرنسي، بل ذهب أبعد من ذلك حين دعم اليسار الراديكالي ووقع بيانات ضد السوفييت، ما جر عليه انتقادات من الماركسيين الأرثوذكس.
دفاع عن المثقفين مضمون الكتاب
يُعيد سارتر في هذا الكتاب النظر في وظيفة المثقف ضمن شروط الإنتاج المعرفي والاجتماعي. ويصف المثقف بأنه من "يعاني وعيًا مأزومًا"، لأنه مدفوع بالتفكير النقدي، لكنه محروم من السلطة الفعلية. ويتساءل: ما جدوى المثقف إذا لم يكن في صف المقهورين؟ويُحلل سارتر وضع المثقفين ضمن منظومة العمل، مشيرًا إلى أن معظمهم مجرد "أجراء" يعيشون في حالة تبعية اقتصادية وسياسية، ويُفتقرون إلى وسائل السلطة. وهو ما يجعلهم في نظر المجتمع "نخبة مفصولة"، تتبنى مقولات مثالية وتحاكم الواقع انطلاقًا من مستقبل افتراضي أو مبادئ مجردة، كالماركسية مثلًا.
دفاع عن المثقفين المثقف والمنظومة
يشير سارتر إلى أن المثقف ليس "طليعة مطلقة"، بل يشغل موقعًا هشًا داخل المنظومة، ويعيش في تناقض دائم بين موقعه البرجوازي ونزعته الثورية. ومن هنا يُبني مفهوم "المثقف التراجيدي"، الذي لا ينتمي بشكل كامل إلى أي طبقة، لكنه يتحمل مسؤولية فضح البنية السلطوية.لكتاب يُعيد صياغة مقولة الالتزام التي طرحها سارتر سابقًا في كتابه ما الأدب؟ (1948)، لكن في سياق أكثر توترًا، حيث يُشدّد على أن الكلمة تكتسب قيمتها في مدى قدرتها على التأثير والتغيير، وليس في جمالها أو نقائها.في هذا السياق، ينتقد سارتر المثقفين الذين يخدمون "الأيديولوجيا التقنية" أو السلطة الثقافية الرسمية، ويدعو إلى تحالفات مع الهامشيين والمقموعين، ولو تطلب ذلك قطيعة مع المؤسسة الأكاديمية أو النشر الرسمي
دفاع عن المثقفين التلقي والنقد العربي
في قراءة تحليلية نُشرت في موقع *الحوار المتمدن*، اعتبر الباحث المغربي لطفي الإدريسي أن أطروحة سارتر تحتفظ براهنية خاصة في السياق العربي، حيث غالبًا ما يُحمّل المثقف مسؤولية الفشل السياسي والثقافي، رغم هشاشة موقعه وعزلته البنيوية.و يشير الإدريسي إلى أن "التخوين الإيديولوجي" بات وسيلة للسلطات العربية لتحييد المثقف أو عزله عن المجال العمومي، وأن مقولة "ضد المثقفين" التي حلّلها سارتر تتكرر بصيغ مختلفة في العالم العربي، خصوصًا بعد نكسة 1967، وما تلاها من عسكرة للحياة الثقافية وتطييف للوعي.وقد امتد تأثير الكتاب إلى دوائر فلسفية وأكاديمية واسعة. استعاد إدوارد سعيد مفاهيم سارتر، لا سيما في كتابه المثقف والسلطة، مُصوّرًا المثقف بوصفه منفيًا من المؤسسات، ومطالبًا بالقول "الحقيقي" حتى لو عُدّ خيانة.كما تأثر بيير بورديو بمفهوم الالتزام، لكن على نحو سوسيولوجي، حيث ربط دور المثقف برأس المال الرمزي والمؤسسات الحقلية. وتفاعل مع طرح سارتر ناقدون آخرون كـ ميشيل فوكو، الذي رفض صورة المثقف الكلي، وفضّل الحديث عن "المثقف النوعي" الذي يتحدث من موقعه المعرفي المحدود.وفي السياق الفرنسي، اعتبر المفكر جان شوفالييه أن سارتر يمثّل آخر فلاسفة "الالتزام الكلّي"، قبل أن تهيمن موجات ما بعد الحداثة التي قزّمت دور المثقف إلى مجرد محلل للخطابات.
حسن كاظم الراشد
حسن كاظم حسن الراشد هو قيادي في منظمة بدر في العراق. ولد في مدينة البصرة عام 1967.
يحمل شهادة البكلوريوس في القانون من كلية شط العرب الجامعة.
شغل مناصب مختلفة منها: عضو مجلس محافظة البصرة عام 2003، ثم نائب محافظ البصرة عام 2004، ثم محافظ البصرة للفترة من 24 آب 2004 إلى 13 آذار 2005، ثم عضو مجلس محافظة البصرة للفترة من 13 أيار 2005 إلى 12 حزيران 2013.
شغل منصب وزير الإتصالات في حكومة حيدر العبادي للفترة من 2014 إلى 2018.
زوجته هي السياسية العراقية أمطار المياحي.
وليام راندل
ويليام ريف رونديل، ويُعرف أحيانًا باسم ريفز، (10 يوليو 1848 - 6 أو 8 مارس 1936)، كان ضابط بريد أستراليًا.
وُلِد في إنجلترا، لكنه هاجر إلى أستراليا مع عائلته وهو لا يزال طفلاً. حصل على وظيفة في مكتب بريد فيكتوريا، وترقى إلى مناصب قيادية في ملبورن، حيث كان مسؤولاً عن سجلات البريد. كان أيضًا هاوي طوابع، متخصصًا في طوابع بريد أستراليا وولاية فيكتوريا. كان عضوًا مؤسسًا ورئيسًا لجمعية هواة جمع الطوابع في فيكتوريا، وعضوًا مدى الحياة في نادي هواة جمع الطوابع في سيدني. وقّع على قائمة رابطة هواة جمع الطوابع المتميزين عام 1924.
وليام راندل نشأته وعائلته
وُلِد ويليام رونديل في دتفورد، شرق لندن، في 10 يوليو 1848، كان والده ويليام ريف رونديل، صانع سفن، ووالدتهُ سارة صوفيا رونديل. في عام 1855، هاجر ويليام الأب إلى أستراليا، واستقر في منطقتي آرارات وبالارات، وفي عام 1856، انضم إليهِ ويليام الابن وزوجتهُ سارة. توفي ويليام الأب في عام 1876 بعد مسيرة مهنية ناجحة كصاحب حانة، تاركًا لزوجته 2000 جنيه إسترليني وعين ابنه منفذًا لوصيته، والذي وصفه بأنه "رجل نبيل، بالارات".
وليام راندل الحياة الشخصية
تزوج ويليام الابن من أغنيس مانشستر (1848-1909) وأنجبا ابنة واحدة، وهي المعالجة الطبيعية آدا صوفيا رونديل (1876-1963). سكنت رونديل في ملبورن بمنزل في شارع هودل، وكولينجوود (1880-1882)، ومورابين (1888-1893)، وجنوب ملبورن/ألبرت بارك (1896-1922)، وكولفيلد (1906).
كان ويليام عضوًا مؤسسًا وعضوًا مدى الحياة في نادي ميدل بارك للبولينج في ملبورن، وعضوًا في الهيئة التنفيذية لمجموعة ملبورن ليدرتافل الكورالية.
وليام راندل حياتهُ المهنية
في عام 1871، انضم رونديل إلى إدارة البريد الفيكتورية، وفي عام 1878 انتقل إلى فرع المراسلات في ملبورن، ثم انتقل إلى المدينة، ومنذ عام 1887 تولى إدارة الفرع حيث كان مسؤولاً أيضاً عن سجلات مكتب البريد حتى عام 1908. ولقد تقاعد في ذلك العام، وربما يكون قد زار إنجلترا مع ابنته.
كما جمع رونديل الطوابع، وتخصص في إصدارات ولاية فيكتوريا. وكان عضواً مؤسساً ورئيساً أربع مرات لجمعية هواة جمع الطوابع في فيكتوريا، وعضواً مدى الحياة في نادي هواة جمع الطوابع في سيدني. عُرضت مجموعته عام 1900 في معرضٍ بمدينة ملبورن احتفالاً بالذكرى السنوية الأولى لإصدار أول طوابع ولاية فيكتوريا عام 1850. من بين القطع المعروضة، الإصداران الأولان من فئة البنس والبنسين على الغلاف، وأربعة بنسات من عام 1885 مطبوعةً بلون البنسين بالخطأ، وثلاث لوحات (أحدها محفور) تحمل صورة البنسين، والملكة على العرش. من نيو ساوث ويلز، عرض 48 طابعًا من سيدني على أغلفة أصلية، وهي أول طابع لتلك الولاية، بما في ذلك طابع البنسين مع حذف كلمة "CREVIT".
وليام راندل حياتهُ المهنية
في عام 1914، ترأس المؤتمر الأسترالي الثاني لهواة جمع الطوابع، وفي ديسمبر من ذلك العام، انتُخب عضوًا في الجمعية الملكية لهواة جمع الطوابع بلندن. باع مجموعته من طوابع البريد خلال الحرب العالمية الأولى. ووقّع على قائمة رابطة هواة جمع الطوابع المتميزين عام 1924.
وليام راندل وفاته
توفي رونديل في سيدني في السادس أو الثامن من مارس عام 1936، وتم حرق جثته في محرقة ليدكومب.
وحصل على ملاحظاته البحثية في علم الطوابع من قبل جامع الطوابع الأسترالي جيه آر دبليو بورفيس الذي استخدمها في أبحاثهِ الخاصة.
إبراهام هاتفيلد
كان أبراهام هاتفيلد (27 مايو 1867 - 26 يناير 1957)، رجل أعمال أمريكيًا، ومحسنًا، وجامع طوابع، وقد وقع على قائمة رابطة هواة جمع الطوابع المتميزين في عام 1925. وكان "من أوائل من وضعوا طابع نيويورك فئة 5 سنتات".
إبراهام هاتفيلد نشأته وحياته
وُلِد هاتفيلد في شيكاغو، إلينوي، وكان والده تاجر الشاي أبراهام هاتفيلد ووالدتهُ كورنيليا كولجيت ليجيت، اللذين تزوجا في 10 أكتوبر 1864؛ وكان لديهِ ثلاثة أشقاء أصغر سنًا، سارة لي، ونيللي، وهاري ويكمان. تزوج في 5 أكتوبر 1905 من مابل ويتمان في مدينة نيويورك؛ وكان لديهما طفلان، جورج ويتمان وهيلين.
وُصف هاتفيلد بأنه "هادئ" و"صارم"، وعمل تاجر سكر، وكان أيضًا "صانع منسوجات ثريًا". شغل منصب أمين ورئيس وأمين مكتبة اللجنة التنفيذية لجمعية نيويورك للأنساب والسيرة الذاتية. وكان عضوًا في جمعية الحروب الاستعمارية والمعهد الأثري الأمريكي. كما عُيّن زميلًا في الجمعية الملكية لهواة جمع الطوابع في لندن، إنجلترا. كما تطوّع في الصليب الأحمر الأمريكي خلال الحرب العالمية الأولى، حيث خدم مفتشًا برتبة نقيب في فرنسا بين عامي 1918 و1919.
إبراهام هاتفيلد نشأته وحياته
استأجر هاتفيلد المهندس المعماري كارل شميت لتصميم قصره المكون من منزل، ستيبينج ستونز، في نيو كانان، كونيتيكت في عام 1926. كان القصر ذو الطراز القوطي يحتوي على 40 غرفة، وكانت الملكية التي تبلغ مساحتها أربعة أفدنة موطنًا أيضًا لكنيسة خاصة تستخدمها الرهبانية الكاثوليكية الرومانية لآباء الروح القدس. كان القصر معروفًا بجماله، وتميز بعناصر مثل غرفة طعام تبلغ مساحتها أربعين قدمًا في عشرين قدمًا مع أسقف بارتفاع 20 قدمًا، ودفيئة، ولوحات ممتدة من الأرض إلى السقف، ودرج حلزوني من الرخام الإيطالي والحديد المطاوع مكون من ثلاثة طوابق. بيع العقار في النهاية وتحول إلى شقق سكنية.
إبراهام هاتفيلد نشأته وحياته
كان هاتفيلد شغوفًا بعلم جمع الطوابع، أي دراسة الطوابع. اشتهر في هذا المجال بأبحاثهِ في مجال طلاء طابع نيويورك بوستماستر المؤقت، وهو أول طابع بريد مؤقت في البلاد يصدره مكتب بريد محلي استجابةً لقانون الإصلاح البريدي الصادر عن الكونجرس عام 1845. اهتم اهتمامًا خاصًا بطوابع نيويورك فئة ٥ سنتات، وكان أول شخص في هذا المجال يتأكد من أن الطوابع طُبعت باستخدام لوحة ذات أربعين موضعًا؛ باستعارة مخزونات الطوابع من التجار ومجموعات هنري نيدهام، والنائب إرنست أكرمان، وألفريد هـ. كاسباري، وتكبير صور جميع الأزواج الأفقية والرأسية، تمكن في النهاية من العثور على أزواج متداخلة كافية لإثبات وجود 40 طابعًا في كل ورقة. قبل عمله في هذا الموضوع، اعتقد هواة الجمع في البداية أن اللوحة تحتوي على مائة طابع، ثم قرر الخبراء أنه لا بد من وجود 50 طابعًا في كل ورقة؛ أثبتت جهود هاتفيلد أن الأوراق كانت في الواقع تتكون من ثمانية صفوف أفقية، كل صف منها يحتوي على خمسة. كتب هاتفيلد كتاب "طابع بريد نيويورك"، الذي نشرته شركة سكوت للطوابع والعملات عام 1921. يناقش الكتاب طلاء الطابع، وأنواع الورق التي ربما استُخدمت في إنتاجه:
(أنا شخصيًا أميل إلى الرأي القائل بأن الزمن والظروف كان لهما دور كبير في صنع العديد من هذهِ الأنواع، مما أدى إلى اختزالها إلى الأزرق والرمادي والمزرق. كان من الممكن أن يتلاشى اللون الأزرق بسهولة، وكان الزمن ليساهم في ظهور ما يُسمى بالدرجات الصفراء. لا أعتقد أن ما يُسمى بالورق الأبيض قد استُخدم قط، بل أعتقد أنهُ ورق مزرق مُبيّض تمامًا. يبدو أن الطوابع على الورق الأزرق والرمادي تتميز بجودة مميزة تختلف اختلافًا كبيرًا عن غيرها في تجعد الورق.)
—أبراهام هاتفيلد، طابع بريد مدير مكتب بريد نيويورك (1921).
جزيرة كوه تاروتاو
جزيرة كوه تاروتاو (بالتايلندية: เกาะตะรุเตา) هي إحدى الجزر التابعة لمحافظة ساتون في أقصى جنوب تايلند، وهي أكبر جزيرة ضمن أرخبيل تاروتاو الوطني البحري (حديقة تاروتاو الوطنية) القريب من الحدود الماليزية، تبلغ مساحة الجزيرة حوالي 152 كيلومترًا مربعًا، وتُعد من أكبر الجزر في المنطقة وأكثرها تنوعًا بيئيًا.
جزيرة كوه تاروتاو الموقع والجغرافيا
تقع الجزيرة ضمن مياه بحر أندامان، وتتميز بتضاريسها الجبلية المكسوّة بالغابات المطيرة، وشواطئها الرملية الطويلة، إضافةً إلى وجود كهوف بحرية ومستنقعات مانغروف واسعة.
تُعرف الجزيرة بكونها محمية طبيعية تحت إدارة الحديقة الوطنية، وتحظى بحماية بيئية صارمة، ما جعلها وجهة مفضّلة لعشّاق الطبيعة والهدوء، لا توجد منتجعات سياحية فاخرة على الجزيرة، بل تقتصر أماكن الإقامة على أكواخ بيئية ومعسكرات تابعة للحديقة، كما تُعد الجزيرة موقعًا مناسبًا للمشي لمسافات طويلة، ومراقبة الحياة البرية، والتجديف بالقوارب.
وبفضل عزلتها وندرة الأنشطة التجارية فيها، حافظت كوه تاروتاو على طابعها البيئي النقي، ما يجعلها وجهة مثالية للباحثين عن الطبيعة الهادئة والتجارب السياحية غير التقليدية في جنوب تايلند.
زاهد السلطان
زاهد سلطان هو فنان وسائط متعددة، ومنتج ثقافي، وصانع أفلام، ورائد أعمال اجتماعي من أصول كويتي-هندية، يقيم في لندن، إنجلترا. قدّم أعماله الفنية على الصعيد الدولي. يشتهر سلطان بشكل خاص بعروضه الحية الصوتية والبصرية والرقصية.
زاهد السلطان الموسيقى
بدأ سلطان مسيرته المهنية كمراهق، حيث عمل كدي جي في حفلات مختلطة ومنفصلة في الكويت. وخلال فترة دراسته الجامعية، عمل كمروج للملاهي الليلية في بوسطن، ماساتشوستس، في الولايات المتحدة. كتب سلطان أول مقطوعة موسيقية له باستخدام جهاز كمبيوتر وجهاز أخذ عينات تناظري من رولاند لبرمجة الأغنية وتسلسلها. وبعد عدة سنوات، ابتكر مجموعة صغيرة من الأعمال بعنوان "الوسيف" لمعرض محلي في الكويت وفاز بالمركز الثالث في مسابقة ريمكس انفولفير الخاصة بدي جي ساشا مع غلوبال أندرغراوند و إبلتون. تم توقيع ريمكس سلطان لاحقًا من قبل شركة إكسباندر التابعة لساشا على المسلسل التلفزيون سي إس آي: التحقيق في موقع الجريمة.
زاهد السلطان الموسيقى
أصدر سلطان ألبومه الأول "مرحباً أيها الخوف، لو الحب" في عام 2011، وعكست الموسيقى خلفيته الثقافية الخاصة. تم ترخيص أول أغنية فردية له، "رأيتها، وقعت في حبها"، لفيلم 11.6، من إخراج فيليب جودو. ظهرت أغنيته المنفردة الثانية، "أريدها ولكنني لا أريدها"، في مجموعة فندق كوستيس، المجلد 15 التي نالت استحسانًا دوليًا لستيفان بومبوناك، لتصبح أول أغنية حديثة من منطقة الخليج العربي تظهر في مجموعة موسيقية عالمية. عرضت قناة إم تي في إيجي الأغنية المنفردة الثالثة لسلطان، "المشي بعيدا"، وسلطت الضوء على سلطان كفنان ناشئ من الشرق الأوسط. تبع الألبوم سلسلة من الريمكسات لفنانين ناشئين.
في عام 2012، أصدر سلطان اي بي بعنوان "أعد استخدامي" لمعرض صديق للبيئة ينظمه في الكويت يسمى ري يوز. فازت أغنية "لايك ذيس" من اي بي بمراجعات إيجابية من قبل عدد من المجلات والمدونات عبر الإنترنت، مثل ذا آيست / ويست ساوند. في عام 2013، ظهر سلطان أيضًا على قناة أكاديمية اوو2 التلفزيونية في لندن، المملكة المتحدة.
زاهد السلطان الموسيقى
في عام 2014، أصدر سلطان أغنية "غازي"، وهي أول أغنية من ألبومه الثاني "صوت العين"، والتي قدمت لمحة عن الصوت الإلكتروني البديل للتسجيل. وتبعتها أغنية ثانية بعنوان "الديمقراطية" في عام 2015، وتم إصدار الألبوم في جميع أنحاء العالم في ذلك الصيف. موسيقيًا، يصف سلطان الأغاني في الألبوم بأنها "تتمتع بالكثير من الملمس والجسد". في الألبوم، يغني في الغالب باللغتين العربية والإنجليزية. مع عناوين مثل "بدون"، الأغنية الثالثة المستوحاة من حياة الأشخاص عديمي الجنسية في الكويت، اتخذ سلطان مسارًا اجتماعيًا وسياسيًا مميزًا. ظهرت موسيقى الألبوم على هايب ماشين وأبرز فيلم قصير أصدرته شركة ريد بل صوته وتنسيق أدائه المباشر. "لتعزيز قائمة سلطان الموسيقية المتزايدة بسرعة"، في عام 2016 أصدر أغنية "كيك و باتر". "يخوض سلطان في نوع موسيقى الروك البديلة بطريقته الفريدة،" صوته في الأغنية "يشبه إلى حد ما صوت ملك السحالي نفسه، جيم موريسون من فرقة ذا دورز ."
زاهد السلطان الموسيقى
في عام 2017، أصدر سلطان اي بي جلسات حوار، والتي تضمنت الدبلجة والريمكسات التجريبية لأغاني الغوص على اللؤلؤ التراثية من قبل المنتجين الناشئين من كينغستون ورام الله وبيروت وبومباي. في عام 2018، أصدر اي بي آخر لدعم فيلمه الوثائقي الموسيقي الأول، الاهتزازات. سجل اي بي في استوديوهات بوب مارلي توف غونغ في كينغستون، جامايكا، مع موسيقيين شباب من مشاهد الريغي والدانسهول. تضمن اي بي إصدارين فرديين، "ماما بامبا" (2017) و "قرد ريديم" (2018).
زاهد السلطان الموسيقى
في عام 2020، أصدر سلطان أغنية "ليل"، وهي تحية سينمائية لأغنية الديسكو من السبعينيات "هل تحبني" للمجموعة اللبنانية عائلة بندلي، ومن خلال اتخاذ مسار أكثر قتامة وكآبة، اكتسبت الأغنية معنى أعمق للحب والخسارة. بعد فترة وجيزة، أصدر سلطان أغنية "أنا"، وهي أغنية بوب شعبية تعيد تصور أغنية "العربي العربي" للمغنية الأسطورية والشاعرة الراحلة من الصحراء الغربية مريم حسن . يضيف سلطان إيقاعات وإيقاعات ومركبات صوتية، ويغني مع مريم باللغة العربية للبناء على دعوات الحرية والوحدة. في متابعة لأغنية "أنا"، أصدر سلطان أغنية "مجنون هندي" في عام 2021، وهي أغنية حنين بوب وفيديو موسيقي عن تعرضه للتنمر لكونه نصف هندي أثناء نشأته في الكويت. في عام 2022، أصدر أغنية "دلال" و"دلال - موسيقى آلية"، وهي أغنية أعيد تصورها نسخة من أغنية "آشو"، وهي أغنية حفلات كويتية شهيرة من التسعينيات لفرقة ميامي. في الأغنية، يُعيد سلطان صياغة الكلمات واللحن في مقطوعة موسيقية حميمية على البيانو والأوركسترا، تستكشف مواضيع الفقد والانفصال عن الأحبة.
زاهد السلطان الموسيقى
في عام 2023، أصدر سلطان اي بي ايل ريميكسيس، وهي مجموعة من ثلاث أغانٍ "ليل" و"مجنون هندي" و"دلال" والتي أعاد تصورها في مسارات رقص / نادي تأخذ المستمعين في رحلة عبر صوت الحنين إلى موسيقى البوبللفنان.
في مقابلة مع لندن لايف، وصف سلطان موسيقاه بأنها "إلكترونية بديلة"، مستخدمًا الآلات الموسيقية الحية والموسيقى الإلكترونية "لدمج تلك العوالم في أجواء حية وإخفاء الحدود بين التناظري والرقمي". يستمر سلطان في تطوير أسلوبه الموسيقي وأدائه باستخدام نهج متعدد التخصصات. "يتجلى إبداعه في ذخيرة لا تنتهي من الأقنعة الرائعة، كل منها فنٌّ قائم بذاته."
يركز سلطان بشكل كبير على التعاون، في الاستوديو وأثناء الأداء المباشر. لقد عمل مع فنانين ناشئين وراسخين من جميع أنحاء العالم، بما في ذلك أوروبا وآسيا وأمريكا الشمالية في مشاريع الوسائط المتعددة المختلفة.
زاهد السلطان الموسيقى
في عام 2015، شارك سلطان في مشروع دوغ أيتكين "من محطة إلى محطة: فعالية لمدة 30 يومًا" في مركز باربيكان بلندن ، المملكة المتحدة، ضمن فعاليات مهرجان شباك. وخلال إقامة قصيرة في المعرض، ابتكر سلطان "تجربة غامرة"، مستوحيًا من عروض حية سابقة وموسيقى قدمها فنانون من مختلف التخصصات. وفي العام نفسه، أصدرت شركة "ذا فينيل فاكتوري" فيلمًا قصيرًا عن المشروع.
ومن المشاريع الأخرى التي تسلط الضوء على أسلوب سلطان في الأداء الحي مشروعه "حوار" الذي يعيد تصور موسيقى الغوص التقليدية لصيد اللؤلؤ من منطقة الخليج العربي. تم تطوير "حوار" في الشارقة عام 2016 ثم أعيد إنتاجه في دبي عام 2017، لبدء فعاليات عطلات نهاية الأسبوع في آر بي أم آا الافتتاحية في المنطقة العربية. كما عرض سلطان فيلمًا قصيرًا متعلقًا بالمشروع، إلى جانب مقابلة متعمقة مع آر بي أم آا تناقش الغرض النفعي لموسيقى الغوص بحثًا عن اللؤلؤ، وتطور الأشكال ذات الصلة في الخليج العربي وكيفية الاحتفال بالتنوع الثقافي دون أن تكون متشددًا. في نفس العام، تم تكليف زاهد بإعادة تصور وأداء موسيقى البر والجبل والبحر من عمان بدعم من فنانين محليين ودوليين. أصدرت غرفة المرجل 4:3 فيلمًا قصيرًا عن المشروع في عام 2018. تم تضمين الفيلم أيضًا في معرض المكان الذي أسميه موطني، الذي جال في مدن في المملكة المتحدة والخليج العربي من عام 2019 إلى عام 2020. يواصل سلطان تطوير وأداء الحوار في مختلف الأشكال الصوتية والمرئية والرقصية في الشرق الأوسط، شمال إفريقيا، المملكة المتحدة وأوروبا.
في عام 2019، قدم سلطان مشروع ساوند باث في لندن "لاستكشاف إمكانية أن تكون الموسيقى الإلكترونية مصدرًا للشفاء".
بالإضافة إلى مشاريعه الخاصة، عمل سلطان كمنتج موسيقي للمغنية وكاتبة الأغاني السعودية تامتام، في أول أغنية فردية لها / ريمكسات اي بي ليتل جيرل في عام 2012 و اي بي جايمز في عام 2014.
في عام 2017، ساهم سلطان في اي بي شانيرا للملحنة والفنانة المفاهيمية فاطمة القادري بصفته مهندس تتبع الصوت للألبوم في استوديو التسجيل الخاص به في الكويت، مما ساهم في "مساحة آمنة حيث يمكنهم أن يكونوا مرتاحين".
في عام 2020، أنتج سلطان أغنيتين "كونترول" و"واي وتد" لأول ألبوم اي بي للفنان اليمني /البريطاني انتيبينت بعنوان ماذا أنت على استعداد للقيام به.
زاهد السلطان الفيلم
بعد إصدار مقاطع فيديو موسيقية وأفلام قصيرة بين عامي 2011 و2017، أكمل سلطان فيلمه الوثائقي الأول، " فايبريشنز"، في عام 2018، والذي شارك في إخراجه وأنتجه تنفيذيًا. يتتبع الفيلم رحلة سلطان وهو يعيد تصور الموسيقى التراثية من الكويت في شكل تبادل ثقافي مع موسيقيين شباب في كينغستون، جامايكا، مع التأكيد على الدور الذي لعبته التحديات الاجتماعية والسياسية في تشكيل مجتمع نابض بالحياة وإبداعي في البلاد اليوم.  حصل فيلم فايبريشنزعلى عروض خاصة في لندن والكويت في عام 2018، وتضمن كل منها عرضًا قصيرًا وجلسة أسئلة وأجوبة مع الجمهور. كما عُرض فيلم فايبريشنز في مهرجانات الأفلام ودور السينما المستقلة من عام 2018 إلى عام 2019 وحصل على جوائز في مهرجان الأفلام الاسكندنافي الدولي ومهرجان هيوستن الدولي للأفلام والفيديو والاختيارات الرسمية من مهرجان برايتون روكس السينمائي ومهرجان أمستردام الدولي لصانعي الأفلام.
يواصل سلطان إصدار الأفلام القصيرة من خلال عمله في الأداء الحي والثقافة.
زاهد السلطان الثقافة
أثناء تطوير مسيرته الموسيقية، ركز سلطان على الوعي البيئي. ويمكن إرجاع ذلك إلى معرض أنشأه في عام 2007 بعنوان ري يوز، والذي روّج للحياة الصديقة للبيئة من خلال الفن. وقد تضمنت إصدارات مختلفة من المعرض مواهب ناشئة من الكويت إلى فنانين عالميين مشهورين مثل حسن حجاج وخوسيه جونزاليس. في عام 2016، أعاد سلطان توجيه تركيز المعرض "لإنشاء مساحة للفنانين والجمهور للتفاعل باستخدام الوسائط الرقمية، مع التركيز على الضوء والصوت والأداء البدني." تم تقديم ري يوز في دبي في عام 2017 ومؤخرًا في المركز العلمي في الكويت في عام 2019 "لإتاحة الفرصة للناس للتحقيق واتخاذ قراراتهم الخاصة بشأن القضايا البيئية المعقدة."
زاهد السلطان الثقافة
في عام 2019، تم تكريم سلطان بجائزة الصحة والسلامة والبيئة من شركة الصناعات البترولية المتكاملة الكويتية (كيبيك) لعمله في السعي إلى رفع الوعي البيئي في المنطقة. يقول سلطان: "يتعلق الأمر بتربية نوع من المواطنين الذين يدركون بصمتهم على النظام".
زاهد السلطان الثقافة
كما أُشير إلى سلطان بأنه "صناعة الموسيقى الكويتية المكونة من رجل واحد" و"الرجل الذي يدفعها للأمام بمفرده". في عام 2014، جمع مشهدًا صوتيًا لمعرض التصميم المتنقل بعنوان إسلاموبوليتان والذي عرض موسيقى معاصرة من الشرق الأوسط، والذي عُرض في الشارقة وإسطنبول وميلانو والكويت. في عام 2015، أنشأ سلطان مهرجان الموسيقى الكويتي الصاعد مع ريد بول لعرض الموسيقى الناشئة من العالم العربي وما بعده. على مر السنين، استضاف المهرجان فنانين من جنوب آسيا والشرق الأوسط وشمال إفريقيا وأوروبا والمملكة المتحدة والولايات المتحدة مثل جوس ستون و أتش في أو بي. واجه المهرجان رد فعل عنيف من الجمهور في عام 2019 عندما دُعيت الفرقة اللبنانية مشروع ليلى للأداء "على أساس أنهم" يروجون للمثلية الجنسية "وهو أمر مدان بشدة". في عام 2017، دُعي سلطان من قِبل مدونة الموسيقى البريطانية ستامب ذا واكس لإنشاء دليل مدينة لأماكنه المفضلة في الكويت، إلى جانب مزيج موسيقي من المواهب الناشئة من البلاد. "يساهم زاهد في تنمية مشهد الموسيقى المستقلة الفريد في الكويت ووضع المدينة العربية على خريطة مشهد الموسيقى البديلة الدولي." في عام 2020، قدم سلسلة جديدة من الإيقاع والشعر تسمى جووت لتسليط الضوء على الفنانين الذين يشكلون الثقافة والمجتمع.