hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
كتب يعقوب المواضيع
يستند المؤلف إلى الدراسة الرائدة التي أجراها جيرشوم شوليم بعنوان "الاتجاهات الرئيسية في التصوف اليهودي" والتي تنسب إلى العدمية الصوفية والفوضوية الدينية لجاكوب فرانك دورًا مهمًا في الإعداد الداخلي للتنوير والإصلاح اللاحق في اليهودية في القرن التاسع عشر. لقد قلل من أهمية هذه الأهمية التاريخية لفترة طويلة سواء بسبب مقاومة الأرثوذكسية اليهودية أو بسبب إحجام مفكري عصر التنوير عن الارتباط بطائفة يهودية تعتبر غير عقلانية.
تشرح الرواية كيف أن الانفصال الجذري للفرانكيين عن التقاليد اليهودية قد مهد الطريق جدليًا لأشكال أكثر حداثة من اليهودية. يُظهِر توكارتشوك كيف أن التطرف الصوفي وعقل التنوير لم يكونا موجودين كمتضادين فحسب بل كانا يقودان التغيير الاجتماعي كقوى مترابطة جدليًا.
في المشهد الافتتاحي يزور بينيديكت تشميلوفسكي الحاخام إليشا شور على أمل تبادل الكتب معه. ومع أن الحواجز اللغوية الكبيرة خميلوفسكي مع اللاتينية والبولندية والحاخام مع العبرية واليديشية فإن اتصالاً يتشكل من خلال "توريس بابل" لأثناسيوس كيرشر والذي جلبه خميلوفسكي باعتباره "إغراءً".
وبالتوازي مع ذلك يعرض توكارتشوك شخصيات مختلفة تكتب أو تتحدث "بشكل مهووس" للعثور على التوجيه في عالم متزايد التعقيد. يصور التسجيل المهووس للأفكار والتجارب والرؤى على أنه استراتيجية وجودية يحاول من خلالها الشخصيات تنظيم الفوضى المحيطة بهم وإعطائها معنى.
كتب يعقوب استمارة
قام بترقيم صفحات الرواية بشكل تنازلي وليس تصاعدي. وتشرح توكارتشوك هذا القرار في كلمتها الختامية باعتباره "انحناءة أمام الكتب العبرية" التي تقرأ تقليديا من اليمين إلى اليسار. في الوقت نفسه ينقل هذا الانحراف المتعمد عن التقاليد الغربية رسالة فلسفية أعمق إذ يريد توكارتشوك تذكيرنا بأن "أي ترتيب هو مسألة عادة". كما يُحدث الترقيم التنازلي تأثيرًا سرديًا مميزًا فهو يُولّد "جاذبية عد تنازلي هائل يمتد بين عام ١٧٥٢ والحرب العالمية الثانية".
ومن الجدير بالملاحظة أيضًا استخدام العناصر البصرية : النص "مُصوَّر بشكل غني" ويذكرنا بتقليد المخطوطات المزخرفة والأعمال الدينية.
تتميز رواية توكارتشوك ببنية سردية معقدة تتشابك فيها تقنيات السرد المختلفة ووجهات النظر حيث يسرد الأحداث من وجهات نظر داخلية لشخصيات مختلفة من دائرة جاكوب فرانك بالإضافة إلى رسائل وتقارير صحفية ومقتطفات من مصادر مختلفة وخرائط ونقوش عديدة. يتيح هذا النهج السردي المتعدد الألوان للمؤلف رسم صورة متعددة الطبقات للعصر التاريخي تشمل أصواتًا مختلفة ووجهات نظر عالمية ومواقف اجتماعية.
كتب يعقوب استمارة
الشخصية الرئيسية جاكوب فرانك تعمل بمثابة "مركز الجاذبية للرواية" ولكن "هو الشخصية الوحيدة التي وصفت حصريًا من منظور محيطها." ومن خلال هذه التقنية السردية يظل فرانك "غريبًا" باستمرار ويتجنب التقييم النهائي. "ومن خلال هذا التصوير على وجه التحديد يستطيع توكارتشوك أن ينقل افتتان فرانك الذي يُنظر إليه أحيانًا كمصلح أو زعيم طائفة دون الحاجة إلى اتخاذ موقف."
يعمل الصوت السردي بمنظور زمني مزدوج متحدثًا "بمنطق العصر أواخر القرن الثامن عشر ولكن مع لمسة من السخرية اللاذعة من راوي اليوم". يخلق هذا الأسلوب توترًا مثمرًا بين التعاطف التاريخي والمسافة النقدية كما يتضح في التعليقات الساخرة على سبيل المثال بشأن جيتلا إحدى أتباع جاكوب فرانك : "كان والدها مهملًا بما يكفي لتعليمها وهذه هي العواقب. المرأة المتعلمة مصدر قلق لا يُحصى."
تتضمن الرواية عناصر خارقة للطبيعة تذكرنا بالواقعية السحرية. يستخدم المؤلف "الفراغات البينية" "للخروج من مستوى الواقعية والارتقاء إلى مجالات شبحية." يتجلى هذا الجانب بأسلوب أساسي في شخصية جينتا جدة جاكوب فرانك التي "ليست ميتة وليست حية ترى كل شيء من الأعلى."
كتب يعقوب استمارة
تتولى جينتا وظيفة سردية مركزية باعتبارها "الصوت السردي الرابط للرواية" الذي "يهلوس بين الحياة والموت وبين الأوقات والأماكن في عذابها". هذا البناء السردي الشامل يضفي على الرواية بُعدًا متساميًا : "جميع الأصوات والشخصيات التي يواجهها القارئ على مدار ما يقرب من 1200 صفحة هي على الأرجح نتاج ذكرى هذه المرأة العجوز المحتضرة التي تتحرك روحها عبر الزمان والمكان".
في خطابها الذي ألقته بمناسبة حصولها على جائزة نوبل تناولت توكارتشوك بشكل نقدي أنماط السرد السائدة ودعت إلى منظور سردي "حساس". أشارت إلى أن الأدب المعاصر يزخر بسرديات ضمير المتكلم التي "تؤكد استقلالية الفرد لكنها في الوقت نفسه تُرسخ "تعارضًا بين الذات والعالم" وبالتالي "تفشل بشكل متزايد في إظهار ما يربطنا". من خلال شخصية جينتا "التي ترى كل شيء وتنظر إليه بنظرة واضحة ولكن كريمة" تُدرك توكارتشوك مطلبها الشعري الخاص بـ"راوي حساس" كـ"نموذج سردي رابط".
كتب يعقوب مكان في التاريخ الأدبي
يسعى كتاب "كتب يعقوب" عمدًا إلى وضع نفسه كسرد مضاد للتأريخ البولندي التقليدي والروايات التاريخية التي شكلت صورة الكومنولث البولندي الليتواني على مر الأجيال. في حين كانت التصويرات الأدبية السابقة تميل غالبًا إلى إضفاء الطابع المثالي على الكومنولث البولندي الريتشيزبوسبوليتا فإن توكارتشوك تقوم بمراجعة نقدية لهذه الصورة التاريخية.
يصبح هذا الموقف التعديلي واضحًا بطريقة خاصة على النقيض من هنريك سينكيفيتش الذي ساهمت رواياته التاريخية بشكل كبير في تشكيل الوعي الوطني البولندي. على عكس سينكيفيتش "لا يقدم توكارتشوك صورة رومانسية حنينية لدولة متعددة الثقافات". "بينما ركز سينكيفيتش عمدًا على القرن السابع عشر عندما شنت الجمهورية النبيلة ثلاث حملات ناجحة ضد القوزاق الأوكرانيين والسويديين والأتراك والتي كانت كافية لأجيال من القراء لتمجيد ذلك الوقت" اختار توكارتشوك عمدًا عصر الانحدار.
كتب يعقوب مكان في التاريخ الأدبي
لا يمكن أن يكون التناقض بين التصويرين الأدبيين أكثر وضوحًا : يُظهر توكارتشوك الجمهورية النبيلة كدولة إقطاعية ضعيفة سياسياً تتميز بإساءة استخدام السلطة من قبل النبلاء ورجال الدين وقمع الأقليات العرقية والمذابح اليهودية واستغلال الأقنان مثل العبودية.
كتب يعقوب سفر التكوين
في تأملها حول نشأة روايتها تصف توكارتشوك كيف أصبحت على دراية بالفراغ التاريخي الذي خلفته الحرب العالمية الثانية وخاصة تدمير الثقافة اليهودية في بولندا.
وهي تقارن هذا الاعتراف بوجود فجوة أساسية في النسيج الثقافي البولندي بصورة السجادة المذهلة : "اكتشاف الأساس اليهودي في حياة المرء وطي ظهر زاوية السجادة فقط لرؤية أنه على الجانب السفلي هناك أشكال توأم من أنماط النسيج مختلفة قليلاً ومعدلة قليلاً وأحيانًا غير قابلة للفك وأحيانًا تعمل في اتجاهين متعاكسين مما يجعل النمط على السطح يبرز بشكل أكثر حدة بالنسبة لي تجربة تكوينية أصبحت بصيرة".
كتب يعقوب سفر التكوين
في الوقت نفسه تتأمل توكارتشوك في أصلها الإقليمي كعامل محدد لمنظورها المحدد : "ربما كان ذلك له علاقة بسيرتي الذاتية وحقيقة أنني ولدت في سيليزيا السفلى ومثل العديد من سكان سيليزيا السفلى كنت أرى التاريخ بشكل مختلف حيث لم ينقل إلي في "بولندا البولندية"." بصفتها أحد سكان منطقة أصبحت جزءًا من بولندا فقط بعد الحرب العالمية الثانية وكان لها في السابق تاريخ معقد بين ألمانيا وبولندي وتشيكي فإن توكارتشوك تجلب منظورًا حساسًا بطبيعته للتداخلات الثقافية والانقطاعات التاريخية.
كتب يعقوب استقبال
الكتابة لـجازيتا فيبورتشا كتب أن الرواية "أحدثت ثورة في صورة الحياة الدينية في القرن الثامن عشر ولكنها غيرت أيضًا تصور الكومنولث البولندي الليتواني ."
الكتابة لـ بوليتيكا كتب أن "توكارتشوك أثبت أنه من الممكن كتابة رواية تزيد عن 900 صفحة مليئة بالأوصاف التصويرية والنزاعات الدينية والرسائل والتي تبقيك في حالة من التشويق" ووصفها بأنها "بانوراما مثيرة للاهتمام للغاية لبولندا في القرن الثامن عشر".
وفيما يتعلق بالانقسامات التاريخية والأيديولوجية في الأدب البولندي فقد وصفت الرواية بأنها معادية لسينكيفيتش. وقد لاقى الكتاب استحسان النقاد والقراء على حد سواء ولكن استقباله كان عدائيًا في بعض الدوائر القومية البولندية وأصبحت أولجا توكارتشوك هدفًا لحملة كراهية ومضايقة على الإنترنت.
كتب يعقوب استقبال
أثار نشر كتاب "كتب يعقوب" جدلاً مثيراً للجدل وذا طابع سياسي في بولندا. من خلال العنوان الفرعي "للتأمل من جانب مواطنيها" تعمدت توكارتشوك إثارة الوعي التاريخي التأملي بين مواطنيها البولنديين. تعتبر الرواية بمثابة سرد مضاد مباشر للاستغلال السياسي الحالي للتاريخ في بولندا حيث تدعو القراء إلى الوعي بالماضي غير المتجانس للبلاد ومعارضة وجهة نظر أحادية البعد ذات شكل قومي للتاريخ.
في حين حصلت توكارتشوك على جائزة نايكي وهي أهم جائزة أدبية في بولندا عن روايتها "كتب يعقوب" في خريف عام 2015 كان هناك اضطراب سياسي يحدث في نفس الوقت : فقد شكل التغيير في الحكومة بداية عصر حزب القانون والعدالة المحافظ الوطني والذي نشر منذ البداية تفسيراً تاريخياً يهدف إلى تمجيد الذات وتعزيز الوطنية. في هذا المناخ السياسي كان يُنظر إلى توكارتشوك بشكل متزايد باعتباره عدوًا للدولة.
كتب يعقوب استقبال
في معرض فرانكفورت للكتاب أكدت الكاتبة : "بولندا نشأت من تداخل ثقافات متنوعة". وتغطي في نصوصها نطاقًا واسعًا من الاختلافات العرقية والدينية والثقافية وتنتقد بشدة إنكارها أو تهميشها. وبعد وقت قصير من نشر "كتب يعقوب" قالت إن الرواية تتساءل عن الأساطير البولندية حول التسامح التاريخي والعالمية : "يجب على المرء أن يواجه تاريخه الخاص ويحاول إعادة كتابته قليلاً دون إخفاء كل الأشياء الرهيبة التي فعلناها كمستعمرين كأغلبية وطنية اضطهدت أقلية كأصحاب عبيد أو قتلة لليهود".
وقد أثار هذا التصريح غضبا واسع النطاق. واتهمتها وسائل الإعلام اليمينية بـ"مهاجمة التاريخ البولندي" مطالبة بمحاكمتها. وزعم أيضًا أنها كانت تريد فقط كسب المال من خلال مثل هذه الاستفزازات. وقد ارتفعت موجات القومية في أقسام التعليقات على الإنترنت : وكانت هناك مطالبات بمغادرتها بولندا أو ترحيلها أو "إرسال اللاجئين العرب إليها".
كتب يعقوب استقبال
عند نشره في المملكة المتحدة نال الكتاب إشادة النقاد. في صحيفة الغارديان كتب مارسيل ثيروكس أن " رواية كتب يعقوب غنية وجذابة وغريبة وهي تختلف في نطاقها عن أي من رواياتها السابقة المترجمة إلى الإنجليزية". إنها روايةٌ رؤيويةٌ تتوافق مع مفهومٍ خاصٍّ للتحفة الفنية طويلةٌ وغامضةٌ وقاسيةٌ أحيانًا. يتناول توكارتشوك أهمّ المواضيع الفلسفية." ويقارنها برواية "الفردوس المفقود" لجون ميلتون ويخلص إلى أن الرواية "ستكون علامةً فارقةً في حياة أي قارئٍ لديه الرغبة في قراءتها." يكتب أنتوني كومينز من صحيفة "ذا أوبزرفر" أن الكتاب "بانوراما لأوروبا في عصر التنوير المبكر تُعدّ دراسةً منفتحةً لأسرار الكاريزما وربما تكون قبل كل شيء وبحق عملاً إيمانيًا هائلًا روايةً بالكاد تبدأ قراءتها عند طيّ آخر صفحاتها التسعمائة." وصفت كاثرين تايلور الكاتبة في مجلة بروسبكت كتاب "كتب يعقوب " بأنه "رواية غير عادية مكونة من 1000 صفحة" وقارنته برواية الحرب والسلام للكاتب ليو تولستوي وثلاثية توماس كرومويل للكاتبة هيلاري مانتل. عن الترجمة الإنجليزية قالت تايلور : "يُنسب الفضل الكبير لكروفت فترجمتها الرائعة والحيوية تُعدّ أيضًا عملاً أكاديميًا خالصًا : فالأصوات والأساليب والمناظر الطبيعية والجرد المتعددة التي نقلتها إلى الإنجليزية تُحيي هذا العالم المفقود بوضوح". واختتمت حديثها بتسليط الضوء على موضوع الحياة اليهودية في بولندا في زمن فرانك باعتباره جوهر الرواية : "لم يكن تصميم توكارتشوك في هذا العمل الرائع على إعادة صياغة ثقافتها اليهودية المنقرضة واستعادة ماضي بولندا أكثر ضرورةً من أي وقت مضى". ووصفت أنطونيا سينيور في صحيفة التايمز الكتاب بأنه "عمل عبقري".
كتب يعقوب الجوائز
حصلت كتب يعقوب على جائزة لجنة التحكيم لجائزة نايكي لعام 2015 وهي الجائزة الأدبية الأكثر شهرة في بولندا. كما حصلت أيضًا على جائزة نايكي للجمهور لعام 2015.
الترجمة السويدية بقلم جان هنريك سوان حصل في عام 2016 على أول جائزة دولية تمنحها مؤسسة مسرح مدينة البيت الثقافي في ستوكهولم.
حصلت الترجمة الفرنسية لماريلا لوران على جائزة جان ميشالسكي للأدب لعام 2018 وجائزة نقل الدم لعام 2018 لـ الكتاب الصغير للرومان الأوروبيين وجائزة جائزة لور باتيلون لعام 2019. كما كانت أيضًا من بين المتأهلين للنهائيات في الاختيار الثاني لجائزةجائزة المرأة الغريبة لعام 2018.
كتب يعقوب كتاب صوتي
في عام 2020 تم إصدار نسخة مسموعة من كتاب دار النشر الأدبية ((ردمك 978-83-08-06994-3) ). تبلغ مدة تشغيله 40 ساعة و 44 دقيقة. كتب الرواية السبعة يرويها سبعة ممثلين وممثلات بولنديين : دانوتا ستينكا وفيكتور زبوروسكي وجان بيشيك وأجاتا كوليزا وماجا أوستازويسكا وآدم فيرنسي ماريوس بونازيفسكي.
أرض الخطيئة
أرض الخطيئة (بالبرتغالية: Terra do Pecado) و (بالإنجليزية أرض الخطيئة or Country of Sin) هي أول رواية كتبها الكاتب البرتغالي جوزيه ساراماغو، وقد نُشرت سنة 1947. شكل هذا العمل نقطة الانطلاق لمسيرته الأدبية الطويلة التي ستتوج لاحقًا، وتحديدًا سنة 1998، بفوزه بجائزة نوبل في الأدب، ليصبح أول كاتب باللغة البرتغالية ينال هذا التتويج العالمي.
أرض الخطيئة سياق النشأة
كتب جوزيه ساراماغو "أرض الخطيئة" في سنوات شبابه الأولى، وكان حينها يعيش ظروفًا اجتماعية ومهنية صعبة، إذ لم يكن معروفًا بعد في الأوساط الأدبية، وكان يعمل في مطبعة ويكافح من أجل تحقيق ذاته ككاتب. نُشرت الرواية بدعم محدود، ولم تلقَ آنذاك صدى جماهيريًا أو نقديًا كبيرًا، ما دفع الكاتب جوزيه ساراماغو إلى التوقف عن الكتابة الروائية لقرابة عشرين سنة، قبل أن يعود في الستينيات بأسلوب وأفكار جديدة ستجعله من كبار أدباء القرن العشرين.
أرض الخطيئة ملخص الرواية
تحكي الرواية قصة ماريا ليونور، وهي أرملة تعيش في عزلة نسبيًا بعد وفاة زوجها. تدور أحداث الرواية في بيئة ريفية برتغالية محافظة، وتتناول العلاقة المعقدة التي تنشأ بينها وبين صهرها، في خرق صريح للتقاليد والقيم الدينية والاجتماعية. كما تلجأ ماريا إلى طبيب العائلة لمصارحته بما تشعر به، لتبدأ عبر حواراتها معه عملية تأمل داخلية تُمكّن القارئ من الدخول إلى عمقها النفسي، والتعرف على التوترات الداخلية التي تواجهها.
الرواية تدور في أجواء مشحونة بالصراع بين الرغبة والواجب، الحب والذنب، الجسد والروح، وتفتح نافذة على عالم نفسي مملوء بالتردد والانكسار، وتطرح أسئلة أخلاقية حول الخطيئة، والحرية الفردية، وموقع المرأة في مجتمع رجولي تقليدي.
أرض الخطيئة الخصائص الأسلوبية
على عكس الأسلوب الناضج والمعقد الذي سيتبناه ساراماغو لاحقًا، تتسم «أرض الخطيئة» بأسلوب كلاسيكي تقليدي، يعتمد على الوصف السردي المباشر والحوار الواضح، وهو أسلوب قريب من الأدب الواقعي في منتصف القرن العشرين. لم يكن ساراماغو في هذه الرواية قد طور بعد تقنياته اللغوية الخاصة التي تميز بها لاحقًا، مثل الجمل الطويلة الملتوية، والاستخدام غير التقليدي لعلامات الترقيم، والمزج بين الراوي والشخصيات.
يحمل عنوان الرواية «أرض الخطيئة» دلالات رمزية قوية، فـ «الأرض» تشير إلى المجتمع، والمجال الجغرافي والثقافي الذي تنتمي إليه الشخصيات، بينما تشير «الخطيئة» إلى الفعل المحرم اجتماعيًا ودينيًا، والذي تتورط فيه البطلة. هذه الثنائية تعكس المأزق الأخلاقي الذي تعاني منه الشخصيات، خاصة ماريا، التي تمثل صورة المرأة الباحثة عن ذاتها في عالم لا يمنحها حق الاختيار.
أرض الخطيئة الخصائص الأسلوبية
لم تحظ الرواية عند صدورها بالكثير من الاهتمام، وقد اعتبرها ساراماغو نفسه لاحقًا عملاً غير ناضج، بل أبدى نوعًا من الخجل منها في حواراته المتأخرة، وأكد أنها لا تعبر عن أسلوبه الأدبي الحقيقي. ومع ذلك، فهي تظل ذات أهمية بالغة في مساره الإبداعي، لأنها تكشف عن البدايات الفنية لمؤلف سيصبح أحد أعلام الأدب العالمي.
تمثل الرواية بوابة الدخول إلى عالم الكتابة الروائية لساراماغو، رغم عودته المتأخرة للرواية. كما تُظهر اشتغاله المبكر على مواضيع مثل الخطيئة، الحرية، الدين، الضمير، والانعتاق الاجتماعي، وهي مواضيع سيطورها لاحقًا في رواياته الكبرى مثل «الإنجيل يرويه المسيح» و«العميان». حيث تعكس أزمة الكاتب مع الهوية الفردية داخل مجتمع محافظ، ومع التقاليد الدينية الكاثوليكية.
رغم أن "أرض الخطيئة" ليست من الأعمال البارزة في مسيرة ساراماغو من حيث النضج الفني، فإنها تعتبر مدخلًا ضروريًا لفهم تطور مشروعه الأدبي. تكمن أهميتها في أنها تؤرخ لبداية صوت سردي سيشكل لاحقًا تحولًا نوعيًا في الرواية البرتغالية والعالمية. إنها ليست مجرد حكاية عن أرملة تقع في الخطيئة، بل قصة عن الإنسان الباحث عن الخلاص في مواجهة سلطة الدين، والمجتمع، والتقاليد.
أقمار المشتري (كتاب)
أقمار المشتري هو كتاب قصص قصيرة من تأليف أليس مونرو، نُشر عن طريق دار ماكميلان في كندا عام 1982. رُشّح لجائزة الحاكم العام للأدب الإنجليزي لعام 1982.
سُمّيت المجموعة على اسم القصة الأخيرة فيها، "أقمار المشتري"، وهي قصة تستكشف العلاقة المعقدة بين أبٍ وابنته، في ظل مواجهة وشيكة للموت.
أقمار المشتري (كتاب) الترجمة العربية
صدرت الترجمة العربية لكتاب أقمار المشتري عن مؤسسة هنداوي عام 2014، في طبعة تضم 260 صفحة. تولى الترجمة كل من أحمد محمد الروبي ومروة عبد السلام، وراجعتها إيمان عبد الغني نجم. نُشرت الترجمة بموجب اتفاق قانوني مع دار ويليام موريس إنديفور إنترتينمنت.
أقمار المشتري (كتاب) النقد
أقمار المشتري مجموعة قصصية نالت اهتمامًا نقديًا عند صدورها، وأشير في بعض المراجعات إلى براعة أليس مونرو في تناول القصة القصيرة بأسلوب مكثف ودقيق. وصفت صحيفة «ذا غلوب أند ميل» الكتاب بأنه تجربة تستحق القراءة، بينما ذكرت مجلة «تايم» أن القصص تتسم بالحيوية والجاذبية. يُفتتح الكتاب باقتباس لهنري ديفيد ثورو جاء فيه:"القصة القصيرة ليست بحاجة إلى الطول، ولكن جعلها أقصر هو ما يستغرق وقتًا طويلاً، وهو ما يعكس الطابع المختزل الذي يميز أسلوب مونرو.
أقمار المشتري (كتاب) المحتوى
تضم مجموعة أقمار المشتري القصصية اثنتي عشرة قصة قصيرة، تتنوع في موضوعاتها وأساليبها السردية. من بين هذه القصص: "آل تشادلي وآل فليمنغ" بجزأيها الأول والثاني، و"كنافة البحر"، و"موسم الحبش"، و"الحادثة"، و"حافلة باردون"، و"برو"، و"عشاء عيد العُمّال"، و"السيدة كروس والسيدة كيد"، و"قصص الحظ العاثر"، و"الزائرون"، وتختتم المجموعة بقصة "أقمار المشتري" التي تحمل اسم الكتاب. نُشرت بعض قصص هذه المجموعة سابقًا في عدد من المجلات، وذلك على النحو الآتي:
حافز ضريبي للبحث والتطوير
الحافز الضريبي للبحث والتطوير (R&D) هو برنامج حكومي يهدف إلى تشجيع الاستثمار في البحث والتطوير داخل أستراليا. تم تطبيق البرنامج اعتبارًا من 1 يوليو 2011، ليحل محل نظام إعفاء ضريبة البحث والتطوير السابق. يساهم هذا الحافز في خفض تكاليف البحث والتطوير على الشركات من خلال تقديم تعويضات ضريبية عن النفقات المؤهلة. يتم إدارة البرنامج بشكل مشترك بين "معهد الابتكار الصناعي والعلوم في أستراليا" (IISA) و"مكتب الضرائب الأسترالي" (ATO).
حافز ضريبي للبحث والتطوير التاريخ
تم الإعلان عن الإصلاحات ضمن ميزانية عام 2020-2021. وقد أقر البرلمان قانون تعديل قوانين الخزانة (الخطة الضريبية للتعافي الاقتصادي من جائحة كوفيد-19) لعام 2020 في 9 أكتوبر 2020، ونال الموافقة الملكية في 14 أكتوبر 2020. تسري هذه الإصلاحات على السنوات المالية التي تبدأ في 1 يوليو 2021 أو بعده. وتُعد هذه الإصلاحات بديلاً لمشروع قانون تعديل قوانين الخزانة لعام 2019.
حافز ضريبي للبحث والتطوير نظرة عامة
يهدف الحافز الضريبي للبحث والتطوير إلى تشجيع الاستثمار في أنشطة البحث والتطوير داخل أستراليا، من خلال تقليل التكاليف المرتبطة بها عبر تعويضات ضريبية للنفقات المؤهلة. وتتضمن التعديلات المقترحة إدخال نظام متدرج يعتمد على حجم إنفاق الشركات على البحث والتطوير، وذلك بالنسبة للشركات التي يتجاوز إجمالي مبيعاتها 20 مليون دولار. أما الشركات التي تقل مبيعاتها الإجمالية عن 20 مليون دولار، فستكون مؤهلة للحصول على معدل حافز ضريبي مخفض بنسبة 43.5٪.
يُدار حافز ضريبة البحث والتطوير بشكل مشترك بين مكتب الضرائب الأسترالي ووزارة الصناعة والابتكار والعلوم في أسترالي.
حافز ضريبي للبحث والتطوير عملية التقديم
يمكن للشركات التقدم بطلب لتسجيل أنشطة البحث والتطوير المؤهلة خلال 10 أشهر من نهاية سنتها المالية. يُقدَّم هذا التسجيل إلى وزارة الصناعة والعلوم والطاقة والموارد. ويتم تطبيق التعويض الضريبي عند تقديم إقرار ضريبة دخل الشركة إلى مكتب الضرائب الأسترالي. تتطلب كل سنة مالية ترغب الشركة في المطالبة عنها تسجيلًا منفصلًا.
يُعد برنامج الحوافز الضريبية للبحث والتطوير برنامجًا قائمًا على التقييم الذاتي. وتُستند الأحكام المتعلقة به إلى قانون البحث والتطوير الصناعي لعام 1986، وقانون ضريبة الدخل لعام 1997.
الحافز الضريبي للبحث والتطوير متاح للشركات التي :
تتطلب الأهلية للحصول على حافز البحث والتطوير الضريبي ما يلي:
يجب الاحتفاظ بالسجلات المعاصرة لإظهار أن الأنشطة المطالب بها تلبي معايير الأهلية.
تنطبق هذه النفقات على الأهلية للحصول على خصم ضريبي نظري للبحث والتطوير إلى الحد الذي:
حافز ضريبي للبحث والتطوير عملية التقديم
الشركات التي يبلغ إجمالي مبيعاتها أقل من 20 مليون دولار مؤهلة للحصول على تعويض ضريبي قابل للاسترداد بنسبة 43.5٪، في حين أن الشركات التي يتجاوز إجمالي مبيعاتها 20 مليون دولار مؤهلة للحصول على تعويض ضريبي غير قابل للاسترداد بنسبة 38.5٪.
يتم حساب المبلغ الذي يمكن المطالبة به بموجب حافز البحث والتطوير عن طريق ضرب إجمالي قيمة الخصومات الاسمية في 43.5٪ أو 38.5٪، وذلك بحسب نوع تعويض ضريبة البحث والتطوير الذي تستحقه الشركة.
بعد ذلك، يمكن المطالبة بهذا المبلغ كتعويض ضريبي ضمن الإقرار الضريبي للشركة.
عند الاحتفاظ بالسجلات الخاصة بأنشطة البحث والتطوير، يجب توزيع النفقات بطريقة معقولة استنادًا إلى المعلومات المتاحة.
توجد عدة طرق لتوزيع النفقات، وتعتمد الطريقة الأنسب على أسلوب المحاسبة الذي تتبعه الشركة ونوع النفقات المتكبدة.
إذا كان من الممكن تتبّع النفقات بدقة وربطها مباشرة بأنشطة البحث والتطوير عند تنفيذها، فلن تكون هناك حاجة إلى التوزيع.
أما إذا تعذّر ذلك، فيجب تحديد التوزيع استنادًا إلى نوع النشاط المنفذ، وطريقة تنفيذه، وطبيعة النفقات ذاتها.
تتضمن بعض الأمثلة على منهجيات التوزيع ما يلي:
التوزيع على أساس الوقت: تُوزَّع النفقات مثل الكهرباء والاستهلاك (انخفاض قيمة الأصول) المرتبطة بأنشطة البحث والتطوير، استنادًا إلى النسبة بين الوقت الذي يقضيه الموظفون في أنشطة البحث والتطوير وإجمالي ساعات عمل موظفي الشركة.
حافز ضريبي للبحث والتطوير معدلات الضرائب على البحث والتطوير
تشير ورقة عمل صادرة عن منظمة التعاون الاقتصادي والتنمية بشأن معدلات الضرائب الفعلية على البحث والتطوير (R&D) – نُشرت في 29 يوليو 2021 – إلى أن متوسط معدل الضريبة الفعلي على استثمارات البحث والتطوير في كل من أيرلندا وليتوانيا والمجر يتراوح بين -2% و-4%، مما يشير إلى وجود إعانات على شكل ائتمانات ضريبية لبعض استثمارات البحث والتطوير في هذه البلدان.
كان متوسط معدل الضريبة الفعلي على الاستثمار في البحث والتطوير بين البلدان المشمولة في الدراسة والتي تقدم حوافز ضريبية حوالي 12.5%، مع تباين المعدلات بين حد أقصى بلغ 25.92% وحد أدنى بلغ 3.75%.
وسجلت أعلى معدلات الضرائب الفعلية المتوسطة على الاستثمار في البحث والتطوير في أستراليا والمكسيك وكوريا الجنوبية.
وتُظهر النتائج أنه في دول منظمة التعاون الاقتصادي والتنمية (OECD)، تؤدي الائتمانات الضريبية المخصصة للبحث والتطوير إلى خفض متوسط معدل الضريبة الفعلي على الشركات بنحو 8.8 نقاط مئوية.
وقد مُنح أكبر تخفيض في هذا المعدل في جمهورية سلوفاكيا بنسبة 19.4%، تلتها تايلاند وفرنسا. أما أقل الفوائد فقد سُجلت في الدنمارك وإسرائيل.
حافز ضريبي للبحث والتطوير معدلات الضرائب على البحث والتطوير
ومن بين 48 دولة شملتها الدراسة، لم تُقدّم ثماني دول أي حوافز ضريبية للبحث والتطوير خلال سنة الدراسة، وهي: الأرجنتين، وبلغاريا، وقبرص، وإستونيا، وفنلندا، وألمانيا، ولاتفيا، ولوكسمبورغ، وسويسرا.
بموجب البرنامج، يُطلب من دافعي الضرائب إجراء تقييم ذاتي لكل نشاط من أنشطتهم، لتحديد ما إذا كان نشاطًا أساسيًا أو مساعدًا، مع تقديم مستندات محدثة تدعم هذا التقييم.
يشير تقرير منظمة التعاون الاقتصادي والتنمية بشأن إحصاءات ضريبة الشركات، الصادر بالاشتراك مع ورقة العمل الخاصة بالبحث والتطوير، إلى أنه في السنوات الأخيرة حدث تحول نحو زيادة الاعتماد على الائتمانات الضريبية للبحث والتطوير بدلاً من الدعم المالي المباشر؛ إذ ارتفعت نسبة الائتمانات الضريبية من 36٪ إلى 56٪ من إجمالي الدعم المقدم بين عامي 2006 و2018.
حافز ضريبي للبحث والتطوير مجموعة العمل الحكومية
المجموعة الرائدة في أستراليا في مجال السياسات العامة المتعلقة بحوافز البحث والتطوير هي المائدة المستديرة لحوافز البحث والتطوير. تشمل الأعضاء الرئيسيون وزارة الصناعة والابتكار والعلوم، ومكتب الضرائب الأسترالي، وشركات ديلويت، وEY، وكيه بي إم جي، وشركة سوانسون ريد، بالإضافة إلى محاسبين قانونيين معتمدين من أستراليا ونيوزيلندا، ورابطة صناعة المعلومات الأسترالية، وشركات بوينج، وCSL، وBDO.
ضوء القمر (ألبوم موسيقي)
ضوء القمر (بالإنجليزية:Moonlight) هو تاسع ألبوم موسيقي للمغني وكاتب الأغاني الجزائري لالجيرينو الذي صدر في 18 يونيو 2021 عن كل من شركتي التسجيلات الموسيقية كابيتول ويونيفرسال.
إم-1978 كوكسان
إم-1978 كوكسان (الكورية: M-1978 곡산؛ هانجا: M-1978 谷山)، وهو اسم يستخدمه المحللون العسكريون الأمريكيون، والمعروف من قبل صانعيه باسم Chuch'ep'o ( مدفع جوتشي؛ (الكورية: 주체포؛ هانجا: 主體砲)، هو مدفع كوري شمالي ذاتي الحركة عيار 170 مـم (6.7 بوصة) يعتمد على هيكل الدبابة من النوع 59.
صُدرت بعض المدافع من هذا الطراز إلى دول الشرق الأوسط في أواخر الثمانينيات واستُخدمت أثناء الحرب العراقية الإيرانية. استُخدم مدفع إم-1989 كوكسان في هجوم كورسك (2024).
إم-1978 كوكسان التطوير
وفقًا للمحرر السابق لمجلة جينز، كريستوفر إف فوس، فإن كوكسان مبني على هيكل دبابة صينية من طراز 59، بينما أشار ميتزر وأوليمانز إلى إمكانية أن يكون هيكل دبابة سوفييتية من طراز تي-54/تي-55 بدلًا من ذلك. يوجد المدفع عيار 170 ملم في حامل مفتوح دون هيكل علوي ويُثبت عند إطلاق النار بواسطة مجرفتين قابلتين للطي كبيرتين في الخلف. كما أنه يحتوي مكابح كمامة متعددة الفتحات (ولكن لا يوجد بها مستخرج دخان). يبدو أن الرفع والرفع يتمان بالطاقة، على الرغم من أن حركة المدفع محدودة للغاية لتجنب الضغط الزائد على الهيكل. يمتلك المدفع مدى يسمح له بضرب سيول من المنطقة الكورية منزوعة السلاح. يبدو أن النطاق قد حدد اختيار العيار.
إم-1978 كوكسان التطوير
وفقًا لفوس، فإن المدفع عيار 170 ملم قد يكون مدفعًا بحريًا روسيًّا أو نظام مدفعية ساحلية وُرد إلى كوريا الشمالية في الخمسينيات من القرن العشرين. بعدما حلت الصواريخ الموجهة محل هذه المدافع، كان من الممكن استخدام المدافع المتقاعدة لبناء كوكسان؛ كما توجد فرضية أخرى مفادها أن المدافع كانت تعتمد على مدفعية كانون 18 الألمانية التي يبلغ عيارها 17 سم والتي تعود إلى حقبة الحرب العالمية الثانية. وفقًا لبرموديز جونيور، يبدو أن المدفع تصميم محلي متأثر بالمدفع الألماني والمدفع الياباني من طراز 96 عيار 15 سم، والذي نُصِّب على حصون الدفاع الساحلية في شبه الجزيرة الكورية التي يسيطر عليها جيش المنطقة السابع عشر خلال المراحل الأخيرة من الحرب العالمية الثانية.
ربما الفرح
ربما فرح ديوان شعري للكاتب البرتغالي جوزيه ساراماغو الحاصل على جائزة نوبل في الآداب، صدر سنة 1970 عن دار النشر "ليفروس أوريزونتي". يضم هذا العمل مجموعة من القصائد التي كُتبت خلال الفترة من عام 1966 إلى عام 1970، ويأتي بعد ديوانه السابق القصائد الممكنة، مما يجعله امتدادًا لمرحلة ساراماغو الشعرية المبكرة، التي سبقت تحوله الكامل إلى الكتابة الروائية.
بعد صدور هذا الديوان، توقّف جوزيه ساراماغو عن كتابة الشعر. وقد علّق على ذلك بقوله: "لم تكن لديّ أوهام بشأن شعري؛ فهو نقي وصادق، وربما كان، في وقتٍ ما، أكثر من ذلك. لكني لا أظن أن التاريخ سيخلّدني كشاعر. وإذا حدث أن تمّ تخليدي، فسيكون كروائي كتب أيضًا بعض القصائد".
ربما الفرح ارتباطات
يرتبط ديوان ربما فرح لجوزيه ساراماغو بتوجهات حركة الشعر 61 (61 Poesia) البرتغالية من حيث الأسلوب والمضمون، إذ يتبنى إجراءات مثل التكرار والإيقاع، ويستخدم لغة قريبة من الحياة اليومية تحمل حسا نقديا واجتماعيا. فقد أشار الناقد فرناندو مارتينهو إلى أن الديوان يتضمن سمات الحركة مثل "التكرارات التعدادات والقصائد المفتتة"، لكنه يدمجها ضمن بنية منظمة مستمدة من الشعر النيو ريالي، مع استخدام بحور وقوافي تضفي رونقًا تقليديا على المحتوى الحديث