hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ديون فورتشن السيرة الذاتية
بعد وفاة جون فيرث، انتقل آرثر مع عائلته إلى لندن. وفقًا لريتشاردسون، كانوا يعيشون في المنطقة المحيطة بشارع ليفيربول في شرق المدينة، رغم أن نايت قدم رواية مختلفة، إذ ذكر أنهم عاشوا أولًا في بيدفورد بارك ثم كنزينغتون، وكليهما في غرب المدينة. من يناير 1911 حتى ديسمبر 1912، درست فورتشن في كلية ستادلي الزراعية في وركشير، وهي مؤسسة بستنة روجت لنفسها أنها مثالية للفتيات اللائي يعانين من مشاكل نفسية. قادتها كفاءتها في تربية الدواجن إلى أن تصبح موظفة في الكلية من يناير حتى أبريل من عام 1913. زعمت لاحقًا أنها كانت ضحية للتلاعب العقلي من قبل صاحبة عملها ومديرة الكلية، ليلياس هاميلتون، ما أدى إلى إصابتها بانهيار عقلي جعلها تتخلى عن المؤسسة وتعود إلى منزل والديها.
ديون فورتشن السيرة الذاتية
للتعافي من تجربتها في ستادلي، بدأت فورتشن دراسة العلاج النفسي. شمل اهتمامها الأولي أعمال كل من سيغموند فرويد وألفرد أدلر، رغم أنها مالت لاحقًا إلى أعمال كارل يونج. درست علم النفس والتحليل النفسي تحت إشراف جون فلوجل في جامعة لندن، قبل أن تحصل على عمل في عيادة علم النفس في ميدان برونزويك في لندن، والتي كانت تخضع لسلطة مدرسة لندن للطب للنساء. عملت كمستشارة من عام 1914 حتى عام 1916، ووجدت أن معظم الذين تعاملت معهم كانوا يتقبلون فكرة الرغبة الجنسية التي كانت تُعتبر من المحرمات في المجتمع البريطاني. من خلال انتمائها لجمعية دراسة علم النفس التقويمي، ألقت سلسلة من المحاضرات التي نُشرت لاحقًا في عام 1922 تحت عنوان ذا ماشينري أوف ذا مايند. في أثناء عملها في العيادة، نما اهتمامها بالباطنية من خلال حضور المحاضرات التي نظمتها الجمعية الثيوصوفية وقراءة بعض مؤلفات المنظمة. مع تزايد اهتمامها بالخفيانية، أصبحت فورتشن غير راضية بشكل متزايد عن فعالية العلاج النفسي.
بعد دخول المملكة المتحدة الحرب العالمية الأولى، انضمت فورتشن إلى جيش نساء الأرض. تمركزت في البداية في مزرعة بالقرب من بيشوبس ستورتفورد على الحدود بين إسكس وهارتفوردشير، قبل أن تُنقل لاحقًا إلى قاعدة تجريبية لقسم إنتاج الغذاء. هناك، أجرت تجارب في إنتاج حليب الصويا، وأسست فيما بعد شركة غاردن سيتي بيور فود ومقرها ليتشوورث لبيع منتجاتها، ثم نشرت كتاب صويا بين: أن أبيل تو هيومانيتاريانز في عام 1925. في أثناء عملها في القاعدة، خاضت تجربة روحية ثم انغمست في الأدب الثيوصوفي. بعد ذلك، أصبحت منشغلة بفكرة «الأسياد الصاعدين» أو «الرؤساء السريين»، مدعيةً أنها شاهدت رؤى لكيانين من هذا القبيل، السيد يسوع والسيد راكوتشي.
فرط التنفس المركزي عصبي المنشأ
فرط التنفس المركزي عصبي المنشأ (سي إن إتش) هو نمط تنفس غير طبيعي متميز بأنفاس عميقة وسريعة بمعدل لا يقل عن 25 نفس في الدقيقة. تُعد حالة عدم الانتظام المتزايدة لمعدل التنفس هذا علامة عامة على خطر دخول المريض في حالة من الغيبوبة. لا توجد علاقة بين فرط التنفس المركزي عصبي المنشأ وغيره من أشكال فرط التنفس الأخرى، مثل تنفس كوسماول. ينجم فرط التنفس المركزي عصبي المنشأ عن استجابة جسم الإنسان لانخفاض مستويات ثاني أكسيد الكربون في الدم. يحدث هذا الانخفاض في مستوى ثاني أكسيد الكربون بدوره نتيجة تقلص شرايين القحف بسبب التلف الناجم عن آفات جذع الدماغ. مع ذلك، ما تزال آلية تطور فرط التنفس المركزي عصبي المنشأ نتيجة لهذه الآفات غير مفهومة بشكل جيد. تعمل الأبحاث الحالية على توفير وسائل العلاج الفعالة لمجموعة الحالات النادرة المشخصة بهذا الاضطراب.
فرط التنفس المركزي عصبي المنشأ العلامات والأعراض
تختلف أعراض فرط التنفس المركزي عصبي المنشأ باختلاف ترقي المرض. تشمل الأعراض الأولية لفرط التنفس المركزي عصبي المنشأ كلًا من انخفاض الضغط الشرياني الجزئي لثاني أكسيد الكربون، وارتفاع ضغط الدم الجزئي الشرياني للأكسجين، وارتفاع «بّي إتش» الشرايين وتسرع التنفس. لاحظ يوشي وآخرون انخفاض الضغط الجزئي لثاني أكسيد الكربون إلى 6.7 مم زئبقي، مع بقاء التشبع الأكسجيني عند 99-100%. يتعرض الأفراد المصابون بفرط التنفس المركزي عصبي المنشأ أيضًا للقلاء الرئوي، الذي يحرض بدوره اللهث في محاولة من الجسم لتعويض ارتفاع «بّي إتش» الدم. أبلغت بعض حالات فرط التنفس المركزي عصبي المنشأ عن وجود سائل دماغي شوكي (سي إس إف) قلوي. مع ذلك، لم يظهر هذا التأثير في جميع الحالات واختبرت حالات أخرى من فرط التنفس المركزي عصبي المنشأ ارتفاعًا محليًا في درجة «بّي إتش» المحيطة بالورم المسبب لهذه الحالة. تستمر هذه الحالة من فرط التنفس لدى المرضى خلال النوم. لُوحظ أن الأفراد المصابين غير قادرين على التحكم الإرادي بتنفسهم من أجل إبطائه، إذ يتحكم الحجاب الحاجز بشكل سائد في حالة فرط التنفس.
فرط التنفس المركزي عصبي المنشأ العلامات والأعراض
يؤثر فرط التنفس المركزي عصبي المنشأ (سي إن إتش) على الأفراد من جميع الأعمار، بدءًا من الأطفال في سن السابعة وصولًا إلى البالغين في سن السابعة والثمانين. قد تصيب هذه الحالة الأفراد في الحالة الواعية أو غير الواعية. بعد اكتشاف فرط التنفس المركزي عصبي المنشأ للمرة الأولى بواسطة بلوم وسوانسون، اعتُقد أن هذا الاضطراب نادر الحدوث لدى المرضى الواعيين. لُوحظت العديد من حالات الإصابة بفرط التنفس المركزي عصبي المنشأ لدى الأفراد الواعيين منذ ذلك الحين. تشمل الأعراض الإضافية لحالات الإصابة الواعية فقدان الشهية، وصعوبة التركيز، وضعف الذاكرة، وصعوبات الكلام أو الأكل، والدنف، والتقيؤ، والتوهان وحالة عامة من الارتباك التي تختلف من مريض إلى آخر. مع ذلك، من الملاحظ عمومًا تطور تغيرات المزاج، والقلق وصعوبة التركيز مع تزايد شدة الورم وما يترافق معه من ترقي فرط التنفس المركزي عصبي المنشأ. لا تظهر جميع هذه الأعراض في كل حالات الاضطراب المبلغ عنها، إذ يبدو أن الأعراض متغيرة من حالة إلى أخرى. تشمل الأعراض الأخرى ذات الصلة بفرط التنفس المركزي عصبي المنشأ النوبات الصرعية العابرة مع فقدان مؤقت في الوعي. يُعتقد أن هذه الحالة ناجمة عن نقص ثاني أكسيد الكربون في الدم الذي يسبب تقلص الأوعية الدموية في الدماغ، ما يؤدي إلى نقص تروية الدماغ. تشمل الأعراض الأخرى التي يسببها فرط التنفس المركزي عصبي المنشأ كلًا من خلل التوازن الكهرلي وتقلبات المزاج التي تضم بشكل أساسي القلق الناجم عن فرط التنفس.
فرط التنفس المركزي عصبي المنشأ العلامات والأعراض
بعد تشخيص الاضطراب، تبدأ الحالة في الترقي حتى فقدان المريض للوعي أو دخوله في غيبوبة. لُوحظ دخول معظم المرضى هذه الحالة بعد شهرين إلى ثلاثة أشهر من بدء فرط التنفس. استشهد لانغ وآخرون بمريض مصاب بالوذمة الرئوية، والتهاب القصبات والتهاب الرئة قبل وفاته، على الرغم من إشارة جميع حالات فرط التنفس المركزي عصبي المنشأ المبلغ عنها إلى حالات متنوعة من ترقي الحالة وتفاقمها وصولًا إلى الوفاة.
فرط التنسج العصبي الصماوي
فرط التنسج العصبي الصماوي هو حالة رئوية نادرة غير مفهومة بشكل جيد متميزة بنمو شاذ للخلايا العصبية الصماوية الرئوية في الرئتين. يمثل فرط التنسج العصبي الصماوي إحدى الحالات المرضية غير المترقية التي تصيب النسج الخلالية في الرئتين. قبل اكتشاف حدوث فرط التنسج في الخلايا العصبية الصماوية، عُرفت هذه الحالة باسم تسرع التنفس الطفلي، إذ يتخلص معظم الأطفال من حاجتهم إلى الأكسجين التكميلي في غضون سنتين إلى سبع سنوات من عمرهم. تتميز هذه الحالة بحدوث تسرع التنفس، ونقص تأكسج الدم والتنفس الجهدي. تُشخص هذه الحالة نموذجيًا لدى الرضع والأطفال ممن تقل أعمارهم عن سنة واحدة. لا يوجد في الوقت الحالي علاج مثبت، إذ يتلقى الرضع والأطفال الأكسجين التكميلي حتى التخلص التام من حاجتهم إليه مع التقدم في العمر؛ نظرًا إلى عدم تضاعف الخلايا العصبية الصماوية أو تزايد حجمها مع نمو الرئتين. يساهم هذا في تخفيف تأثير المرض على وظيفة الرئتين مع تقدم الطفل في العمر، على الرغم من استمراره في امتلاك الكمية نفسها من الخلايا العصبية الصماوية التي وُلدت معه.
فرط التنسج العصبي الصماوي العلامات والأعراض
قد لا يختبر الأفراد المشخصون بهذه الحالة أي أعراض واضحة، وقد يظهرون حالة من ضيق النفس أو الأزيز. يظهر الرضع والأطفال أعراض التنفس الثقيل بمعدل أكبر من 20 نفس في الدقيقة. تنخفض مستويات الأكسجين نتيجة نقص تأكسج الدم، وتوضح صور الأشعة السينية للصدر علامات الإصابة بذات الرئة. يتظاهر فرط التنسج العصبي الصماوي بشكل نموذجي لدى الرضع الأصحاء خلال الأشهر الأولى حتى السنة من حياتهم. تترافق الحالات الشديدة بخطر الإصابة بتلف دائم في الرئتين والموت الناجم عن تسرع التنفس الشديد.
فرط التنسج العصبي الصماوي العوامل المسببة
لا يوجد سبب واحد للإصابة بفرط التنسج العصبي الصماوي، لكن تشمل الأسباب المعروفة الزيادة السريعة في الخلايا الصماوية الرئوية داخل الرئتين لدى الأطفال دون السنتين من العمر. عادة ما يُلاحظ حدوث زيادة في الخلايا الصماوية الرئوية لدى البالغين الذي يمتلكون تاريخًا من التدخين، أو داء الانسداد الرئوي المزمن (سي أو بّي دي) أو التليف الكيسي. قد يظهر الأطفال دون سن السنتين علامات المرض الرئوي الخلالي ومن المحتمل تشخيصهم بفرط التنسج العصبي الصماوي بعد الترقي الشديد للمرض.
فرط التنسج العصبي الصماوي الآلية
يمثل فرط التنسج العصبي الصماوي إحدى الحالات النادرة بين أمراض الرئة الخلالية في الطفولة (سي إتش آي إل دي). يمكن تحديد هذه الحالة بوصفها فرط نمو في الخلايا الصماوية الرئوية داخل الرئتين. تتلقى هذه الخلايا الإشارات من العصبونات من أجل إنتاج الهرمونات. مع الزيادة السريعة في «بّي إن سي» (الخلايا الصماوية الرئوية)، تبدأ تأثيرات المرض على المجاري الهوائية لدى الأطفال في الظهور. علاوة على ذلك، قد تُعتبر هذه الحالة سابقة للإصابة بالأورام السرطانية الرئوية.
فرط التنسج العصبي الصماوي العلاج
لا يوجد إجماع على علاج محدد لفرط التنسج العصبي الصماوي، ويتكون تدبير المرض عمومًا من الرعاية الداعمة: الأكسجين التكميلي من أجل نقص تأكسج الدم المزمن، والتغذية الكافية، والتمنيع اللازم، وتجنب الملوثات البيئية وعلاج حالات العدوى المتكررة. لا توجد أي طرق مثبتة الفعالية حتى الآن في التخفيف من أعراض فرط التنسج العصبي الصماوي لدى الرضع. يجب مراعاة الرعاية الداعمة والتغذية الكافية من أجل تحسين جودة الحياة نظرًا إلى عدم إمكانية علاج غالبية حالات فرط التنسج العصبي الصماوي.
تكون الحيوانات المنوية في المختبر
تكون الحيوانات المنوية في المختبر هي عملية خلق الجاميت الذكرية (السبيرماتوزون) خارج الجسم ضمن أنظمة الزرع. قد تُعد هذه العملية مفيدة للحفاظ على الخصوبة، وعلاج العقم وإيجاد فهم أفضل لتكون الحيوانات المنوية على المستوى الخلوي والجزيئي.
يُعد تكون الحيوانات المنوية عملية شديدة التعقيد وتترافق عملية إعادة بنائها اصطناعيًا في المختبر مع العديد من التحديات. تشمل هذه التحديات كلًا من خلق البيئة الميكروية المماثلة لتلك الموجودة في الخصيتين بالإضافة إلى دعم الإشارات الصماوية ونظيرة الصماوية وضمان بقاء الخلايا الجسمية والمنتشة من الخلايا الجذعية المكونة للحيوانات المنوية (إس إس سي إس) حتى السبيرماتوزون الناضجة.
يمكن استخدام مختلف أنظمة الزرع في هذه العملية مثل أنظمة زرع الخلايا المعزولة، وأنظمة الزرع المجزئة وأنظمة الزرع ثلاثية الأبعاد.
تكون الحيوانات المنوية في المختبر الآثار المستقبلية
توفر القدرة على إعادة تكوين الحيوانات المنوية في المختبر فرصة فريدة لدراسة هذه العملية الحيوية بطريقة بحثية أسرع وأقل تكلفة في غالبية الأوقات مقارنة بالأعمال البحثية في الجسم الحي. غالبًا ما تسهل عملية المراقبة والرصد في المختبر، إذ تكون الخلايا المستهدفة معزولة وغير متحركة. تشمل الميزات الأخرى للأبحاث المطبقة في المختبر سهولة تغيير العوامل البيئية ومراقبتها. تسمح أبحاث المختبر أيضًا باستكشاف العديد من التقنيات غير العملية أو غير الممكنة في الجسم الحي.
لا يخلو العمل في المختبر من تحدياته الخاصة. على سبيل المثال، يفتقر البحث إلى البنية الطبيعية التي توفرها الأنسجة في الجسم الحي، ويفتقر بالتالي إلى الاتصالات الخلوية ذات الأهمية المحتملة لوظيفة النسيج.
على الرغم من عدم تطابق تكون الحيوانات المنوية لدى القوارض مع نظيره البشري، فإن هذه التقنيات قادرة على توفير نقطة انطلاق قوية للتطبيقات البشرية المستقبلية، إذ يرجع انعدام التطابق هذا إلى معدل التطور المرتفع للمسالك التناسلية الذكرية على وجه الخصوص.
تكون الحيوانات المنوية في المختبر الآثار المستقبلية
قد يحقق التقدم في هذه التقنيات فوائدًا لمختلف فئات الرجال المصابين بالعقم، وخاصة أولئك غير القادرين على إنتاج الجاميت الحية. لا يستطيع هؤلاء الرجال الاستفادة من تقنيات استخراج الحيوانات المنوية الموجودة على سبيل المثال، بالإضافة إلى امتلاكهم خيارات قليلة أو معدومة في الوقت الحالي لإنتاج نسلهم الجيني.
تكون الحيوانات المنوية في المختبر الآثار المستقبلية
من الجدير بالذكر أن الذكور الخاضعين سابقًا للعلاج الكيميائي أو الشعاعي في فترة ما قبل البلوغ قادرون على تحقيق فائدة محتملة من تكون الحيوانات المنوية في المختبر. لم يحظَ هؤلاء الأفراد بفرصة حفظ الحيوانات المنوية الحية عبر تقنيات الحفظ بالبرودة قبل خضوعهم لهذه الإجراءات، ما يجعل قدرتهم على توليد حيوانات منوية منحدرة جينيًا في وقت لاحق من حياتهم لا تقدر بثمن. تشمل الطرق القابلة للتطبيق (لدى هذه المجموعة أو غيرها) تحريض تكون الحيوانات المنوية في عينات الخصية المأخوذة من الفرد في فترة ما قبل البلوغ، أو، في حال عدم توفر عينات متاحة / قابلة للحياة، يمكن تطبيق طرق جديدة منطوية على التلاعب بتمايز الخلايا الجذعية ما يسمح بإنتاج الخلايا الجذعية المكونة للحيوانات المنوية «من الصفر»، باستخدام عينات الخلايا الجذعية البالغة.
تكون الحيوانات المنوية في المختبر الآثار المستقبلية
تتمثل إحدى الطرق البديلة في إعادة زرع طعوم الأنسجة المحفوظة لدى المرضى الناجين من السرطان، لكن تترافق هذه التقنية مع مخاطر الجراحة، بالإضافة إلى خطر إعادة إدخال الخلايا الخبيثة. مع ذلك، حتى مع استخدام هذه التقنية، يسمح التقدم في تقنيات تكون الحيوانات المنوية في المختبر بتوسيع العينة والمراقبة من أجل ضمان جودة أنسجة الطعم وكميتها بشكل أفضل.
بالنسبة إلى الأفراد الذين يمتلكون مجموعة صحية أو محفوظة من الخلايا الجذعية المكونة للحيوانات المنوية لكنهم يفتقرون إلى البيئة الخلوية الداعمة، يمكن استخدام تقنية تكون الخلايا المنوية في المختبر بعد عملية زرع الخلايا الجذعية المكونة للحيوانات المنوية في نسيج متبرع سليم.
تشمل إحدى المجموعات الأخرى المرشحة لتقنية تكون الحيوانات المنوية في المختبر الأفراد المصابين بمشكلة جينية ما حائلة دون إنتاج النطاف. تستهدف هذه التقنية بشكل واضح أولئك غير القادرين على تطوير الخلايا الجذعية الحية المكونة للحيوانات المنوية، إلا أنها تشمل أيضًا مختلف الأفراد ذوي المستويات المختلفة من مشاكل تكون الحيوانات المنوية؛ خضع هؤلاء في السابق لحقن خلاياهم المنتشة غير مكتملة التطور في خليات بيضية، لكن لم يتجاوز معدل نجاح هذه العملية 3% لدى البشر.
أخيرًا، يمكن إجراء تطبيق تقنية تكون الحيوانات المنوية في المختبر باستخدام الخلايا الحيوانية أو البشرية بهدف تقييم تأثيرات الأدوية وسميتها قبل اختبارها في الجسم الحي.
الضمور العضلي النخاعي القاصي من النوع 1
الضمور العضلي النخاعي القاصي من النوع 1، يُعرف أيضًا باسم الضمور العضلي النخاعي المترافق مع ضائقة تنفسية من النوع 1، هو اضطراب عصبي عضلي نادر منطو على موت العصبونات الحركية في النخاع الشوكي ما يؤدي إلى ضمور مترق معمم في عضلات الجسم.
تحدث هذه الحالة نتيجة طفرة وراثية في جين «آي جي إتش إم بي بّي 2» وتنتقل بصفة صبغية جسدية متنحية. لا يوجد علاج معروف لهذه الحالة، وما تزال الأبحاث المعنية بهذا الاضطراب في مراحلها المبكرة نتيجة معدل الوقوع المنخفض ونسبة الوفيات المرتفعة.
الضمور العضلي النخاعي القاصي من النوع 1 العلامات والأعراض
تشمل الأعراض التنفسية الأولى عادة كلًا من ضيق التنفس (الزلة التنفسية) ومتناقضة التنفس الحجابي إذ تستمر الأعراض في التصاعد خلال الأشهر القليلة الأولى من الحياة لتنتهي بشلل الحجاب الحاجز. تظهر أعراض الشلل الحجابي بشكل سريع ومفاجئ دون تنبيه مسبق، وغالبًا ما يُقاد المريض على وجه السرعة إلى المستشفى حيث يُوضع على جهاز التنفس الاصطناعي من أجل دعم التنفس. نظرًا إلى طبيعة الشلل الحجابي الخطرة والشديدة، يتطلب المريض في النهاية التهوية الداعمة بشكل مستمر من أجل البقاء على قيد الحياة. مع ذلك، قد يسبب التنفس الاصطناعي المستمر نفسه درجة من التلف في تشريح الرئتين.
الضمور العضلي النخاعي القاصي من النوع 1 العلامات والأعراض
بالإضافة إلى شلل الحجاب الحاجز، قد تتطور العديد من المشاكل الأخرى: كما يشير اسم الاضطراب، تُعتبر الأطراف القاصية الأشد تأثرًا بأعراض الضعف، ما يسبب تحدد في الحركة نتيجة شلل (شبه شلل) الأطراف القاصية بالإضافة إلى الرأس والعنق. بالإضافة إلى ذلك، قد يحدث خلل وظيفي في العصبونات المحيطية والجهاز العصبي الذاتي. يعاني هؤلاء المرضى أيضًا من التعرق المفرط وعدم انتظام ضربات القلب، نظرًا إلى حالات الخلل الوظيفي هذه. لُوحظ أيضًا غياب منعكس الوتر العميق لدى المصابين بالضمور العضلي النخاعي القاصي من النوع 1.
لُوحظ تأخر النمو الرحمي وضعف الحركة الجنينية في الحالات الشديدة من الضمور العضلي النخاعي القاصي من النوع 1.
الضمور العضلي النخاعي القاصي من النوع 1 العلاج
لا يوجد أي علاج معروف للضمور العضلي النخاعي القاصي من النوع 1، إذ يقتصر التدبير على الرعاية الداعمة. يتطلب المرضى الدعم التنفسي الذي قد يشمل التهوية غير الباضعة أو التنبيب الرغامي. قد يخضع الطفل أيضًا للتمنيع الإضافي مع إعطائه المضادات الحيوية بهدف الوقاية من الإصابة بحالات العدوى التنفسية. من المهم أيضًا الحفاظ على وزن صحي. يُعد هؤلاء المرضى معرضين لخطر الإصابة بسوء التغذية وفقدان الوزن نتيجة كمية الطاقة المتزايدة المصروفة على التنفس. يظهر العلاج الفيزيائي والمهني تأثيرات إيجابية للغاية على الطفل فيما يتعلق بالحفاظ على قوة العضلات.
لا توجد معايير ممارسة محددة منشورة لرعاية مرضى الضمور العضلي النخاعي القاصي من النوع 1، على الرغم من محاولات لجنة الرعاية الخاصة بالضمور العضلي النخاعي للتوصل إلى إجماع حول معايير الرعاية الخاصة بهؤلاء المرضى. تلعب الفروقات في معرفة الطبيب الممارس بالحالة، والموارد العائلية والاختلافات الثقافية و / أو إقامة المريض في المستشفى دورًا في نتائج المريض.
الضمور العضلي النخاعي القاصي من النوع 1 الإنذار
عادة ما يكون الضمور العضلي النخاعي القاصي من النوع 1 مميتًا في مرحلة الطفولة المبكرة. يعاني المريض، الطفل عادة، من تأخر جهاز التنفس المترقي الذي ينتهي بالفشل التنفسي. لا يوجد إجماع على متوسط العمر المتوقع لدى مرضى «دي إس إم إيه 1» على الرغم من الدراسات العديدة المعنية بهذا الاضطراب. استطاع عدد ضئيل من المرضى تجاوز عمر السنتين من حياتهم إلا أنهم افتقروا إلى علامات الشلل الحجابي أو اعتمد تنفسهم على أجهزة التنفس الاصطناعي.
موسيقى فرنسية
في فرنسا، تعكس الموسيقى مجموعة متنوعة من الأساليب. في مجال الموسيقى الكلاسيكية، أنتجت فرنسا عدة ملحنين رومانسيين بارزين، في حين شهدت الموسيقى الفولكلورية والشعبية نشأة أسلوبي شانسون وكباريه. نال أول جهاز تسجيل صوت في العالم، الفونوتوغراف، براءة اختراعه في فرنسا لمخترعه إدوارد ليون سكوت دي مارتينفيل في عام 1857. فرنسا خامس أكبر سوق من حيث القيمة في العالم أيضًا، وقد أنتجت صناعة الموسيقى فيها العديد من الفنانين المشهورين عالميًا، ولا سيما في نوفو شانسون والموسيقى الإلكترونية.
موسيقى فرنسية الموسيقى الكلاسيكية
يرجع تاريخ الموسيقى الفرنسية إلى الأورجانوم في القرن العاشر، وتلته مدرسة نوتردام، وهو أسلوب تأليف بالأورجانوم. أُلفت أغاني تروبادور عن الفروسية والحب النبيل باللغة الأكستانية بين القرنين العاشر والثالث عشر، وازدهر شعراء تروفيريه الملحنون في شمال فرنسا في هذه الفترة. كانت الآلات الوترية القوسية خيارهم. بحلول نهاية القرن الثاني عشر، نشأ نوع من الغناء سُمي بالموتيه، ورافقه موسيقيون مسافرون سُميوا بالمغنين المتجولين. في القرن الرابع عشر، أنتجت فرنسا نوعين بارزين من الموسيقى هما آرس نوفا وآرس سوبتيليور.
صارت دوقية برغونية، والتي كانت منطقة ناطقة بالفرنسية في معظمها ومتحدة مع مملكة فرنسا في 1477، مركزًا رئيسًا للتطور الموسيقي في قارة أوروبا الموسيقية. أعقب ذلك ظهور مدرستي الشانسون والبرغونية.
موسيقى فرنسية الموسيقى الكلاسيكية
ضم المؤلفون المؤثرون جان باتيست لولي، ومارك أنتوان شاربنتييه، وإليزابيث جاك دو لا غير، ولويس كوبران، وفرانسوا كوبران، وجاك شامبيون دو شامبيونيير. كتب جان فيليب رامو، وهو مؤلف أوبرا بارز، أطروحة مؤثرة عن النظرية الموسيقية، ولا سيما في ثيمة الانسجام، إضافة إلى أنه قدم الكلارينيت في أوركستراه. في نهاية عصر النهضة وبداية الفترة الباروكية، انتشر نوع شعبي من الموسيقى الصوتية الدنيوية سُمي أير دو كو في جميع أنحاء فرنسا.
رُبما كانت أكيبار روي دو موغول أول أوبرا فرنسية، وأُديت أول مرة في كاربنيتراس في 1646. أعقبه فريق بيير بيرين وكامبير، الذين نجحت أوبرا بيستورال إن ميوزك الخاصة بهما عندما أُديت في إيسي ليه مولينو، وانتقل الزوجان إلى باريس ليُنتجا بومون (1671) وليه بيين إيه ليه بليزير دو لامور (1672).
موسيقى فرنسية الموسيقى الكلاسيكية
بدأ جان باتيست لولي، الذي كان قد اشتُهر بتأليف باليهات للويس الرابع عشر، بإنشاء نسخ فرنسية من أوبرا سيريا الإيطالية، وهو نوع من الأوبرا التراجيدية المعروف باسم تراجيدي ليريك أو تراجيدي آن موزيك (انظر التراجيديا الغنائية الفرنسية). كانت الأولى كادموس في عام 1673. ترافقت غزوات لولي في المأساة الأوبرالية مع ذروة التراجيديا المسرحية الفرنسية بقيادة كورني وراسين.
طور لولي كذلك أنماط الإيقاع الشائعة التي يستخدمها قادة الأوركسترا حتى يومنا هذا وكان أول آخذي دور قيادة الأوركسترا من موقع الكمان الأول.
ألف الملحن الفرنسي جورج بيزيه كارمن، إحدى أشعر الأوبرات وأكثرها رواجًا.
كان كلود بالباستر عازف أرغن وقيثارة وبيانو. كان أحد أشهر الموسيقيين في عصره.
يُذكر أونري مونتان بيرتون، ابن بيير، في المقام الأول بصفته مؤلف أوبرا، وأُدي معظم ما ألفه في أوبرا كوميك.
كسب شيلار معيشته بمعظمها من عمله عازف بيانو في أوبرا باريس. في 1827، كانت أوبرا مكبث إخفاقًا كبيرًا في باريس، لكنها نجحت أيما نجاح في ميونخ.
موسيقى فرنسية الموسيقى الكلاسيكية
تزوج جان إيبوليت دوفيم من مديرة أوبرا باريس. أعمالها المعروفة الوحيدة هي أغنية «لا دام جاسانت» وأوبرا براكسيتيل، ما كان نجاحًا استمر لستة عشر أداء.
ساهم عازف القيثارة والملحن جاك دولفي بقاموس جان جاك روسو، من أجل المقالات المتعلقة بفن العزف على القيثارة.
كان هيكتور بيرليوز أحد أكبر الملحنين الفرنسيين في زمانه، وأحد أكثر الملحنين إبداعًا في العصر الرومانسي المبكر.
في نهاية القرن التاسع عشر، أعاد رواد مثل جورج بيزيه وجول ماسينيه وغابرييل فوري وموريس رافيل وكلود ديبوسي الموسيقى الفرنسية. كان للأخيرَين أثر هائل على موسيقى القرن العشرين – في فرنسا وخارجها- وأثرا على ملحنين كبار مثل بيلا بورتوك وإيغور سترافينسكي. كان إريك ساتي ملحنًا مهمًا للغاية أيضًا في تلك الحقبة، ويصعب تنصيف موسيقاه.
شهدت بداية القرن العشرين ازدهار الموسيقى الكلاسيكية الجديدة بفرنسا، ولا سيما لملحنين مثل ماري بولنجي، وناديا بولنجي، وألبرت روسيل وليس سيكس، وهم مجموعة من الموسيقيين الذين احتشدوا حول ساتي. لاحقًا في القرن نفسه، أثبت أوليفييه ميسيان، وأونري دوتيليو وبيير بوليه أهميتهم. كان الأخير شخصية رائدة في السريالية في حين أدرج ميسيان التأثيرات الآسيوية (وخاصة الهندية) وصوت الطيور وترجم دوتيليو إبداعات ديبوسي وبارتوك وسترافينسكي إلى لغته الموسيقية الخاصة والشخصية للغاية.
أهم مساهمة فرنسية في الابتكار الموسيقي خلال السنوات الخمس والثلاثين الماضية هي شكل من أشكال التأليف بمساعدة الكومبيوتر يسمى «بالموسيقى الطيفية». لم يبدأ التقدم التقني المذهل للملحنين الطيفيين في السبعينيات إلا مؤخرًا في تحقيق اعتراف واسع النطاق في الولايات المتحدة، ومن أبرز الملحنين في هذا السياق جيرار جريسي وتريستان موريل وكلود فيفييه.
موسيقى فرنسية الموسيقى الفولكلورية
نجت الأنماط التقليدية للموسيقى في المناطق النائية مثل جزيرة كورسيكا وجبل أوفيرني، فضلًا عن المناطق الأكثر قومية في الباسكبون والبريطون. في كثير من الحالات، جرى إحياء التقاليد الشعبية في السنوات الأخيرة نسبيًا من أجل تلبية احتياجات السياح. تميل هذه المجموعات الفولكلورية إلى التركيز على ألحان أوائل القرن العشرين واستخدام أكورديون البيانو.
في عام 1900 بباريس، ظهر نمط جديد من الفالس، اسمه «فالس موزيت»، وهو تطور عن «بال- موزيت» يُعرف أيضًا باسم «الفالس الفرنسي». كان أيمابل، وإميل فاشيه، ومارسيل أزولا، وإيفيت أورنر، وأندريه فيركوران، عازفي أكورديون شهيرين عزفوا فالس موزيت. ثمة كذلك يان تييرسان وأميلي (الموسيقى التصويرية)  الخاصة بأميلي من مونتمارتر.
موسيقى فرنسية الموسيقى الفولكلورية
يتألف غرب فرنسا من بيه دو نانتيه، ومحافظات فونديه وأنجو ومين ومنطقة بواتو شرنت. ظلت تقاليد غناء البالاد، والأغاني الراقصة، وعزف الفيدل موجودة، بصورة رئيسة في بواتو وفونديه. جمع جيروم بوجو جمعًا موسعًا في المنطقة، وما يزال مؤلفه ذو المجلدين «الأناشيد والأغاني الشعبية للمقاطعات الغربية: بواتو وسانتون وأونيس وأنغوموا» (نيور، 1866) المجموعة البحثية الرئيسة للموسيقى والأغاني. في العقود الأخيرة، بذل جون رايت وكلود ريبوالو (وغيرهم) جهودًا حثيثة في جمع التقاليد الباقية وتحليلها والترويج لها.
عريضاويات الأجنحة
عريضاويات الأجنحة (الاسم العلمي: Eurypteridae)، هي فصيلة منقرضة من عريضات الأجنحة التي عاشت في العصرين السيلوري والديفوني. الفصيلة هي واحدة من ثلاث فصائل موجودة في الفصيلة العُليا عريضانيات الأجنحة (جنبًا إلى جنب مع طويلات الأجنحة ومفصصات الأجنحة)، والتي تعد بدورها واحدة من الفصائل العليا المصنفة ضمن رتيبة عريضاوات الأجنحة. تشتمل الفصيلة على جنسين، Erieopterus وعريضة الأجنحة.
بنك سيلفرغيت
بنك سلفرغيت (بالإنجليزية: Silvergate Bank)‏ هو بنك تأسس عام 1988 في كاليفورنيا. بدأت الشركة في تقديم الخدمات لمستخدمي العملات المشفرة في عام 2016، وأجرت اكتتاباً عاماً أولياً في عام 2019. في تشرين الثاني / نوفمبر 2022، أثيرت مخاوف بشأن صحة سيلفرغيت، بعد انخفاض أسعار العملات المشفرةوإفلاس شركة إف تي إكس ‏. في مارس 2023 ، أعلن البنك عن خطط للتصفية والتصفية.
بنك سيلفرغيت التأسيس والنمو
تأسس بنك سيلفرغيت كجمعية إدخار وإقراض ‏. في عام 1996، تمت إعادة رسملة البنك وتنظيمه ليصبح بنكاً من قبل دينيس فرانك وديريك إيزيل، لكنه ظل في البداية بنكاً مجتمعياً ‏ مكوناً من ثلاثة فروع في منطقة سان دييغو.
في العام 2013، استثمر الرئيس التنفيذي آلان لين في بيتكوين حيث أطلقت الشركة مبادرة لبدء خدمة عملاء العملات المشفرة في عام 2016. بعد ذلك، نما البنك بسرعة ووصل حجم أصوله إلى 1.9 مليار دولار و250 عميلًا بحلول عام 2017. أجرت الشركة اكتتاباً عاماً أولياً في تشرين الثاني / نوفمبر 2019 بسعر سهم قدره 13 دولار أمريكي، وبحلول تشرين الثاني / نوفمبر 2021، ارتفع السعر بنسبة 1580٪ إلى 219 دولار أمريكي بسبب فقاعة العملة المشفرة في ذلك الوقت.
بنك سيلفرغيت شبكة سيلفرغيت للصرافة والاستحواذ على ديم
قام البنك بتشغيل نظام مدفوعات في الوقت الفعلي يسمى "شبكة سيلفرغيت للصرافة" (SEN) والتي أتاحت لمؤسسات تبادل العملات المشفرة والعملاء تبادل العملات الورقية مثل الدولار الأمريكي واليورو. ربما كان سيلفرغيت هو أول بنك منظم يطور هذا النوع من نظام الدفع. ومع نهاية الربع الثالث من العام 2022، كان لديه ودائع بقيمة 12 مليار دولار من 1،677 من عملاء "شبكة سيلفرغيت للصرافة" بما في ذلك جميع بورصات العملات المشفرة الرئيسية وأكثر من 1،000 من المستثمرين المؤسسيين.
بدأت سيلفرغيت في العام 2021 جهوداً لإطلاق عملتها المستقرة الخاصة بها والمدعومة بالدولار الأمريكي، وحصلت على تقنية ميتا وديم في كانون الثاني / يناير 2022 مقابل حوالي 200 مليون دولار أمريكي للمساعدة في ذلك (كانت سيلفرجيت تعتزم سابقًا العمل كمصدر رئيسي لعملة ديم في الميتا).