hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
تناسق العين واليد السلوك والحركية
بالنسبة للمهام المتسلسلة، تحدث حركة النظرات أثناء الأحداث الحركية المهمة مثل تغيير اتجاه الحركة أو عند اجتياز المعالم المتصورة. يرتبط هذا بطبيعة العين الموجهة نحو البحث وعلاقتها بتخطيط حركة اليدين والأخطاء بين خرج إشارة المحرك والنتائج التي تدركها العين والحواس الأخرى التي يمكن استخدامها للحركة التصحيحية. تميل العيون إلى "إعادة تصحيح" الهدف لتحديث ذاكرة شكله، أو لتحديث التغييرات في شكله أو هندسته في مهام الرسم التي تتضمن ربط الإدخال البصري وحركة اليد لإنتاج نسخة مما كان محسوس - ملموس. في المهام عالية الدقة، عند العمل على كميات أكبر من المحفزات البصرية، يزداد الوقت المستغرق لتخطيط وتنفيذ الحركة بشكل خطي، وفقًا لقانون فيتس.
أظهر البشر القدرة على توجيه حركة العين نحو اليد بدون رؤية، باستخدام الإحساس باستقبال الحس العميق، مع أخطاء بسيطة فقط تتعلق بالمعرفة الداخلية لموضع الأطراف. لقد ثبت أن الحس العميق للأطراف، في كل من الحركة النشطة والسلبية، يؤدي إلى تجاوزات العين عند استخدام اليدين لتوجيه حركة العين. تنتج هذه التجاوزات عن التحكم في حركة العين بدلاً من الحركة السابقة لليدين في التجارب.  هذا يعني أن الحس العميق القائم على الأطراف يمكن أن يتحول إلى إحداثيات محرك بصري لتوجيه العين، مما يسمح بتوجيه الأيدي والأقدام.
تناسق العين واليد المتلازمات السريرية
سُجل على العديد من الاضطرابات والأمراض والعيوب التي تؤدي إلى اضطراب التناسق بين العين واليد، بسبب تلف الدماغ نفسه، أو تنكس الدماغ بسبب المرض أو الشيخوخة، أو عدم القدرة الواضحة على تناسق الحواس بشكل كامل.
وجد ضعف التناسق بين العين واليد عند كبار السن، خاصةً أثناء الحركات عالية السرعة والدقيقة. يُعزى ذلك إلى التدهور العام للقشرة، مما أدى إلى فقدان القدرة على حساب المدخلات المرئية وربطها بحركات اليد. ومع ذلك، في حين يميل كبار السن إلى قضاء المزيد من الوقت في هذه الأنواع من المهام، إلا أنهم لا يزالون قادرين على الحفاظ على نفس الدقة مثل البالغين الأصغر سنًا، ولكن فقط مع وقت إضافي.
تشير متلازمة بالينت إلى نقص كامل في التناسق بين العين واليد وقد ثبت أنها تحدث بمعزل عن ترنح بصري. إنها حالة نفسية نادرة تنتج في أغلب الأحيان عن الضرر الثنائي للقشرة الجدارية القذالية العلوية.
تناسق العين واليد المتلازمات السريرية
أحد الأسباب الأكثر شيوعًا هو السكتات الدماغية، لكن الأورام والصدمات ومرض الزهايمر يمكن أن تسبب أيضًا أضرارًا. يمكن أن يعاني مرضى متلازمة بالينت من 3 مكونات رئيسية: تعذر الأداء البصري، ترنح البصري، وعَمَهُ تَعَرُّفِ الشَّبيه. وهضه الحالة عندما يواجه المرضى صعوبة في إدراك أكثر من كائن واحد في وقت واحد.
ثمة ثلاث طرق مختلفة لإعادة التأهيل. النهج الأول هو النهج التكيفي أو الوظيفي. يتضمن مهام وظيفية تستخدم نقاط قوة المريض وقدراته. النهج الثاني هو نهج علاجي وينطوي على استعادة الجهاز العصبي المركزي من خلال تدريب المهارات الإدراكية. النهج الأخير هو نهج متعدد الساقات ويتضمن هذا النهج ممارسة استراتيجية مستهدفة في بيئة متعددة مع مهام ومتطلبات حركية متنوعة، إلى جانب مهام الوعي الذاتي.
تعذر الأداء البصري هو حالة تنتج عن عدم قدرة الشخص التام على تناسق حركات العين واليد. على الرغم من تشابهه مع الترنح البصري، إلا أن آثاره تكون أكثر حدة ولا تأتي بالضرورة من تلف الدماغ، ولكنها قد تنجم عن عيوب وراثية أو تنكس الأنسجة.
تناسق العين واليد المتلازمات السريرية
الترنح البصري أو الترنح الحركي البصري هو مشكلة سريرية مرتبطة بتلف القشرة القذالية الجدارية في الإنسان، مما يؤدي إلى نقص التناسق بين العينين واليد.
يمكن أن يؤثر على إحدى اليدين أو كلتيهما ويمكن أن يكون موجودًا في جزء من المجال البصري أو المجال البصري بأكمله. غالبًا ما يُنظر إلى الترنح البصري على أنه ضعف عالي المستوى في التناسق بين العين واليد ناتج عن سلسلة من الإخفاقات في التحولات الحسية للحركة في القشرة الجدارية الخلفية.
تناسق العين واليد المتلازمات السريرية
لا يزال الإدراك البصري والتسمية والقراءة ممكنًا، لكن المعلومات المرئية لا يمكنها توجيه حركات اليد الحركية. غالبًا يخلط بين الرنح البصري ومتلازمة بالينت، ولكن أظهرت الأبحاث الحديثة أن ترنح البصر يمكن أن يحدث بشكل مستقل عن متلازمة بالينت. عادة ما يعاني مرضى الرنح البصري من مشاكل في الوصول إلى الأشياء المرئية على جانب من العالم المقابل لجانب تلف الدماغ. غالبًا ما تكون هذه المشكلات مرتبطة باتجاه النظرة الحالي، ويبدو أنه أعيد تخطيطها جنبًا إلى جنب مع التغييرات في اتجاه النظرة. يُظهر بعض المرضى الذين أصيبوا بأضرار في القشرة الجدارية "مدى مغناطيسي": وهي مشكلة تبدو فيها النطاقات مائلة نحو اتجاه النظرة، حتى عندما تنحرف عن الشيء المطلوب للإمساك.
لوحظ أن البالغين المصابين بمرض باركنسون يظهرون نفس الإعاقات مثل الشيخوخة الطبيعية، فقط بدرجة أكثر خطورة، بالإضافة إلى فقدان السيطرة على الوظائف الحركية وفقًا للأعراض الطبيعية للمرض. إنه اضطراب حركي ويحدث عندما يكون هناك تدهور في الخلايا العصبية الدوبامينية التي تربط المادة السوداء بالنواة المذنبة. تشمل الأعراض الأولية للمريض تصلب العضلات، وبطء الحركة، ورعاش أثناء الراحة، وعدم استقرار الوضع. لقد ثبت أن القدرة على التخطيط والتعلم من التجربة تسمح للبالغين المصابين بمرض باركنسون بتحسين أوقاتهم، ولكن فقط في ظل الظروف التي يستخدمون فيها الأدوية لمكافحة آثار مرض باركنسون. يُعطى بعض المرضى ليفودوبا، وهو مقدمة للدوبامين قادر على عبور الحاجز الدموي الدماغي ثم يمتص بواسطة الخلايا العصبية الدوبامينية ثم تحويله إلى الدوبامين.
دوارة (لبنان)
دوارة هو موقع أثري ثقيل من العصر الحجري الحديث لثقافة القرعون يقع على بعد كيلومترين (1.2 ميل) جنوب غرب عين إبل في منطقة بنت جبيل في محافظة النبطية في لبنان. تقع على منحدرات شمال الطريق من عين إبل إلى رميش.
اكتشفه الكاهن اليسوعي هنري فليش أثناء التنقيب عن مواقع ما قبل التاريخ في عام 1950، ونشر النتائج التي توصل إليها في عامي 1951 1954. كما ناقش جاك كوفين المجموعات من الموقع. تم العثور على عدد هائل من الأدوات الثقيلة التي تمثل صناعة ثقافة القرون بما في ذلك أكوام من الدبور والفؤوس الحجرية. تم تحديد صناعة أخرى موجودة في الموقع مبدئيًا على أنها من العصر الحجري النحاسي وتضمنت الفؤوس والأزاميل والحفارات الثقيلة التي تشبه نقاط مينيت إد الضالع.
ملحق علمي
الملحق العلمي (المعروف أيضًا باسم الملحق الفني) هو عضو في البعثة الدبلوماسية، وعادة ما تكون سفارة. كان للملحق العلمي تقليديًا ثلاث وظائف أساسية: تقديم المشورة للسفير في الأمور العلمية والتقنية، وتقديم تقرير عن الأحداث العلمية والتكنولوجية، وتمثيل بلده في الشؤون العلمية والتقنية إلى الأكاديميات العلمية والتقنية الأجنبية؛ وإلى المنظمات والوكالات الحكومية الدولية؛ وإلى المنظمات غير الحكومية الدولية. يساعد الملحق العلمي أيضًا في تكوين روابط رسمية بين العلماء والباحثين المحليين والأجانب، وتحفيز مبادرات التبادل العلمي.
تبدو الأدوار غير الإرشادية للملحق العلمي أقل أهمية إلى حد ما في عصر الإنترنت. لذا فإن الاتجاه الحديث هو التأكيد على الدور الاستشاري للملحق العلمي في تسهيل التبادل العلمي والتقني. في عام 1998، دعت الأكاديمية الوطنية للعلوم إلى تعيين المزيد من الدبلوماسيين المتمرسين في العلوم في وزارة الخارجية لتحسين جودة المشورة العلمية المتاحة لصانعي السياسة الأجانب. كما شددت اللجنة على ضرورة تشجيع موظفي الخدمة الخارجية العامة على اكتساب المهارات العلمية.
ملحق علمي
في حين كان هناك المزيد من التركيز على الدور الاستشاري، لا يزال بإمكان الملحقين العلميين لعب دور في تسهيل التبادلات والتعاون من خلال مساعدة العلماء من وطنهم على فهم ثقافة وممارسات العلوم في الدولة المضيفة.
في السابق، كان يُنظر إلى تعيين ملحق علمي على أنه "قبلة الموت" للتقدم في سلك الخارجية. ومع ذلك، مع الأهمية المتزايدة للقضايا العلمية مثل الاحتباس الحراري، والأمراض المعدية العالمية، والإرهاب البيولوجي في صنع السياسات والدبلوماسية الأجنبية، قد يتغير هذا التصور.
ملحق علمي الوظائف التاريخية
تم تحديد دور الملحق العلمي للولايات المتحدة لأول مرة في عام 1950 في تقرير بعنوان العلوم والعلاقات الخارجية، الصادر عن وزارة الخارجية الأمريكية. وكانت المهام الأساسية للملحق العلمي هي:
ملحق ثقافي
الملحق الثقافي هو دبلوماسي بمسؤوليات مختلفة، اعتمادًا على الدولة المرسلة للملحق. تاريخياً، كانت مثل هذه الوظائف تمنح للكتاب والفنانين، مما يمنحهم دخلاً ثابتًا، ويسمح لهم بتطوير أعمالهم الإبداعية مع الترويج لثقافة بلدانهم في الخارج. ومع ذلك، فإن الملحقين الثقافيين في العديد من البلدان يخدمون غرضًا مختلفًا.
ملحق ثقافي المقاصد
الغرض من الملحق الثقافي في معظم الدول العربية هو الإشراف على التعليم ما بعد الثانوي لمواطنيها، وخاصة أولئك الذين ترعاهم الدولة للدراسة في الخارج أو أولئك الذين يدرسون في البرامج التعليمية التي أنشأتها الدولة. على هذا النحو، يعمل هؤلاء الملحقون الثقافيون تحت إشراف وزارة التربية والتعليم أو وزارة التعليم العالي في بلدانهم بدلاً من وزارة الثقافة أو وزارة الخارجية. بمعنى آخر، حيث يكون السفير هو رئيس البعثة التي ترسلها وزارة الخارجية لخدمة العلاقات بين الدولة المضيفة والدولة المرسلة، فإن الملحق الثقافي للدول العربية هو رئيس البعثة التي ترسلها وزارة التربية والتعليم للإشراف على تعليم مواطني الدولة المرسلة في البلد المضيف. يمنح وضع رئيس البعثة هذا الملحقين الثقافيين مكانة دبلوماسية رفيعة المستوى مقارنة بالدول الأخرى التي لا يكون فيها دور الملحق الثقافي مهمًا ولا حيويًا.
ملحق ثقافي المقاصد
على سبيل المثال، يمكن أن ترسل وزارة التعليم السعودية الملحق الثقافي للإشراف وإدارة برامج التدريب الطبي التي تدرب طلاب الطب السعوديين في الجامعات والمستشفيات بالخارج (بالإضافة إلى أداء المسؤوليات المذكورة أعلاه للإشراف على البرامج والطلاب الذين ترعاهم الدولة).
يُعرف الملحقون الثقافيون الأمريكيون تاريخياً بأنهم جواسيس ينتحلون صفة الدبلوماسيين. في حين تم استخدام هذا التكتيك في المقام الأول خلال الحرب الباردة ضد دول أوروبا الشرقية المتحالفة مع الاتحاد السوفيتي، فقد أرسلت الولايات المتحدة جواسيس متنكرين كدبلوماسيين إلى أمريكا اللاتينية والشرق الأوسط وشمال إفريقيا. هذا تكتيك استخباراتي فعال للغاية لأن الملحقين الثقافيين لديهم هدف واسع جدًا ويتم تغطيتهم بالحصانة الدبلوماسية، التي يحميها القانون الدولي في حالة اتهامهم بالتجسس.
محطة ريحا
محطة ريحا عبارة عن تل به موقع أثري رقيق مهني من العصر الحجري الحديث يقع بين قريتي شعث وكنيس، على بعد 14 كيلومترًا (8.7 ميل) شمال غرب بعلبك في لبنان.
عُثِر على الموقع من قبل فرانك سكيلز ولور سكيلز في عام 1966، حيث قاما بجمع بعض أحجار الصوان التي نُقِلَت إلى جامعة القديس يوسف، متحف عصور ما قبل التاريخ اللبناني. تضمنت الاكتشافات النوى والرقائق الصغيرة التي اقتُرِحَت لتتناسب مع تصنيف عصر الرعاة الحجري الحديث.
مستشار مسؤول عن الاستثمارات
المستشار المسؤول عن الاستثمارات أو مستشار الاستثمارات هو منصب فئة من المبعوثين الدبلوماسيين تحت مفوض التجارة.
يتم إنشاء مثل هذا المنصب من قبل سفارة للقيام بمشروع دبلوماسي خاص في الخارج نيابة عن رئيس البعثة أو الحكومة. في أغلب الأحيان، يهدف المشروع إلى البحث عن فرص الاستثمار المناسبة أو شراء الاستثمار في الخارج.
على الرغم من أن المستشار معتمد لدى السفارة في بلد ما، مع ذلك قد يقضي وقتًا طويلاً في الخارج أو حتى يكون مقيماً بشكل دائم في ولاية قضائية أخرى.
قائم بمهمة
القائم بمهمة أو المكلف بمهمة هو لقب لموظف في البعثة الدبلوماسية، دون مستوى الملحق. يتم إنشاء هذا النوع من الوظائف من قبل سفارة للقيام بمشروع دبلوماسي معين في الخارج نيابة عن رئيس البعثة أو الحكومة. غالبًا ما يكون المشروع اقتصاديًا أو إنسانيًا بطبيعته.
قد يشمل ذلك، على سبيل المثال، الوظائف التي تُمارَس في إطار عمل مستشارية دبلوماسية أو قنصلية، أو خدمة اقتصادية وتجارية أو خدمة تعاون وعمل ثقافي.
القطاح
القطّاح، هو موقع مصري قديم في الوجه البحري، على بعد حوالي 10 أميال شمال غرب ليتوبوليس. يشتهر بمقابر المملكة الوسطى، وقد تم حفره على نطاق واسع في عام 1904 من قبل فريق من المعهد الفرنسي للآثار الشرقية في القاهرة، وهو فريق ضم هنري جوتييه. احتوت إحدى الغرف في الموقع على نصوص من كتاب الموتى. تم اكتشاف قبر نيها فيه. في عام 1906 تم الإبلاغ عن وجود قرية حديثة فيه.
متحف دنفر للفنون
متحف دنفر للفنون (بالإنجليزية: Denver Art Museum)‏، هُو متحف فني يقع في منطقة دينفر سيفيك سنتر [الإنجليزية] في مدينة دنفر بولاية كولورادو الأمريكية. يضُم المتحف داخل أجنحته أكثر من 70 ألف معروض، ويُعد أحد أكبر المتاحف الفنية بين الساحل الغربي وشيكاغو. يشتهر المعرض بتوفره على مجموعة مُهمة من المعروضات من فنون شعوب الأمريكيتين الأصلية، إضافة إلى تواجد معهد بيتري للفن الغربي الأمريكي داخله، والذي يُشرف على معروضات الفن الأمريكي الغربي بالمتحف. صُمم المبنى الرئيسي للمُتحف، والذي يُسمى حاليا بمبنى مارتن بينما كان يُعرف سابقًا باسم المبنى الشمالي، صُمم على يد المهندس المعماري الإيطالي الشهير جيو بونتي في عام 1971.
في 2018، انطلق مشروع لتجديد وترميم مرافق المُتحف بقيمة 150 مليون دولار، حيث تضمن المشروع إنشاء مساحات عرض جديدة ومطعمين ومركز ترحيب جديد.
متحف دنفر للفنون تاريخ
ترجع أصول فكرة تأسيس المتحف إلى نادي دنفر للفنانين الذي تأسس سنة 1893. أعاد النادي سنة 1917 تسمية نفسه باسم جمعية دنفر للفنون، وافتتحت الجمعية معارضها الأولى في مبنى المدينة والمقاطعة بعد ذلك بسنتين. في سنة 1922، انتقل معرض المُتحف إلى تشابل هاوس الواقع في شارع لوغان، والذي تبرع به كُل من السيد جورج كرانمر والسيد ديلوس تشابل لصالح الجمعية. في 1923، غيرت جمعية دنفر للفنون اسمها إلى متحف دنفر للفنون.
متحف دنفر للفنون تاريخ
في 1948، اشترت إدارة متحف دنفر للفنون مبنى جديدا في الجادة 14 على الجُزء الجنوبي من سيفيك سنتر بارك. تولى المُهندس المعماري بورنهام هويت تجديد المبنى، وافتُتح سنة 1949 باسم معرض شلاير التذكاري. مثل المعرض الجديد إضافة مهمة، لكن بالرغم من ذلك ظلت إدارة المتحف تسعى إضافة مساحات عرض أخرى، خُصوصا بعد تبرع مُؤسسة صامويل هنري كريس بثلاث مجموعات تُقدر قيمتها بأكثر من مليوني دولار، لكن بشرط أن تبني إدارة المتحف مبنى جديدا يُمكنه إيواء هذه الأعمال. طلبت إدارة المتحف من سلطات مدينة ومُقاطعة دنفر المساعدة في تغطية تكاليف مشروع إنشاء المبنى الجديد، لكن في سنة 1952 لم يحظى قرار الدعم المالي بالأصوات الكافية من أجل اعتماده. على الرغم من هذه الانتكاسة، استمرت إدارة المُتحف في جمع الأموال، وافتُتح المبنى الجديد سنة 1954 باسم الجناح الجنوبي والمعروف حاليا باسم جناح باخ. بعد بنائه، تسملت إدارة المتحف المجموعات الثلاث التي تبرعت بها مؤسسة كريس.
متحف دنفر للفنون تاريخ
افتُتح المبنى الشمالي سنة 1971، وهو مبنى مُكون من سبعة طوابق وتبلغ مساحته 210 آلاف قدم مربع. صُمم المبنى على يد المُهندس المعماري الإيطالي جيو بونتي، بالشراكة مع شركة جيمس سودلر وشركائه للهندسة المعمارية التي مقرها بدنفر. علق بونتي على مشروع المبنى بالقول: "الفن كنز، وهذه الجدران الرقيقة ولكن الغيورة تدافع عنه." يُعد تصميم المبنى الشمالي للمتحف العمل الوحيد الذي اشتغل عليه بونتي في الولايات المتحدة، وقد اعتمد في تصميمه على أنماط وأساليب معمارية جديدة. تتألف واجهة مبنى المتحف الشبيه بالقلعة من 24 جانبًا، وغُطي السطح الخارجي للمبنى بأكثر من مليون بلاط زجاجي [الإنجليزية] عاكس للضوء.
أُدرج المتحف في السجل الوطني للأماكن التاريخية بالولايات المتحدة الأمريكية.
متحف دنفر للفنون تاريخ
في سنة 2006، أُضيف للمتحف كل من جناح دونكان ومبنى فريدريك هاميلتون [الإنجليزية]. أُنشئ جناح دونكان، وهو عبارة عن طابق ثان تبلغ مساحته 5700 قدم مربعة، لاستيعاب الزوار الذين ينتقلون عبر الجسر بين مبنى هاميلتون الجديد والمبنى الشمالي. صُمم هذا الجناح بشكل يُناسب الأطفال والعائلات، كما أنه مُناسب أيضًا لاستضافة أحداث وفعاليات أخرى على غرار حفلات الزفاف والمناسبات العائلية.
في ديسمبر 2016، أعلن متحف دنفر للفنون عن مشروع لتجديد وترميم مرافق المُتحف بقيمة 150 مليون دولار، حيث تضمن المشروع إعادة فتح مبنى مارتن وإنشاء مساحات عرض جديدة ومطعمين ومركز ترحيب جديد. تولى تصميم المشروع الجديد المُهندس المعماري ماكادو سيلفيتي بالشراكة مع شركة فينتريس للهندسة المعمارية التي مقرها في دنفر. انتهت أشغال مشروع التجديد في 2021، لكن قبلها في 2019 كان قد هُدم جناح دونكان.
متحف دنفر للفنون تاريخ
يضم مبنى فريدريك هاميلتون عدة أجنحة هي جناح الفن الحديث والمعاصر، وجناح الفن الأفريقي، وجناح الفن الأوقيانوسي، إضافة إلى جزء من جناح الفن الأمريكي الغربي ومساحات عرض خاصة. صُمم المبنى بشكل مُشترك مابين شركة استوديو دانيال ليبسكايند وشركة ديفيس بارتنرشيب للهندسة المعمارية، وافتُتح في 7 أكتوبر 2006. الواجهة الخارجية للمبنى مُغطاة بكُل من الزجاج والتيتانيوم، والمبنى ككُل معترف به من قبل المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين كمشروع ناجح في مجال نمذجة معلومات البناء. يُعتبر مبنى هاميلتون أول مبنى كامل تُصممه شركة دانيال ليبسكايند في الولايات المتحدة. كما يُعد المبنى المدخل الرئيسي لبقية مرافق المتحف، وهُو مُكون من أربعة طوابق، وتبلغ مساحته 146 ألف قدم مربع. ضاعف هذا المبنى الجديد من المساحة الكلية للمتحف، ما سمح بتوفر مساحة أكبر لعرض مجموعات فنية أكثر.
صُمم مبنى هاملتون بشكل زاوي في اتجاهات عديدة، والمبنى ككُل مدعوم بهيكل يزن 2740 طنًا يحتوي على أكثر من 3100 قطعة من الفولاذ، بينما يبلغ ارتفاع إحدى زوايا المبنى 100 قدم عن سطح الأرض.
متحف دنفر للفنون تاريخ
على غرار سقف مطار دنفر الدولي، صُمم مبنى هاميلتون ليُحاكي الزوايا الحادة لسلسلة جبال الروكي القريبة. صرح المهندس المعماري دانيال ليبسكيند بخصوص تصميم المبنى: "لقد ألهمتني إضاءة وتضاريس سلسلة جبال الروكي، ولكن ما ألهمني أكثر من ذلك كله هو ملامح وجوه سُكان دنفر."
فيما يتعلق بتصميم المبنى، علق ليبسكيند قائلاً: "لم يتم تصميم المشروع كمبنى مستقل ولكن كجزء من تكوين الأماكن العامة والمعالم الأثرية والبوابات في هذا الجزء التاريخي من المدينة، مما يساهم في تناسق وانسجام هذه المباني."
صمم ليبسكيند أيضا ساحة أمام مبنى المتحف، وُضعت فيها عدة منحوتات على غرار تمثال "بقر وعجل أغنوس الاسكتلندي" (بالإنجليزية: Scottish Angus Cow and Calf)‏ للنحات دان أوسترميلر [الإنجليزية]، ومنحوتة "بيغ سويب" (بالإنجليزية: Big Sweep)‏ للنحاتين كوشي فان بروخن [الإنجليزية] وكليس أولدنبورغ، ومنحوتة "دنفر مونوليث" (بالإنجليزية: Denver Monoliths)‏ للنحات بيفرلي بيبر [الإنجليزية].
متحف دنفر للفنون تاريخ
نظرًا للتكوين المُميز للفولاذ المُستخدم في تشييد المبنى، حصل مشروع توسعة مبنى هاميلتون في متحف دنفر للفنون سنة 2007 على الجائزة الرئاسية للتميز من المعهد الأمريكي للإنشاءات الفولاذية (صنف التصميم المبتكر في الهندسة والعمارة باستخدام الفولاذ الإنشائي)، وذلك من طرف المعهد الأمريكي لتشييد الفولاذ.
تلقى تصميم مبنى هاميلتون آراء متباينة من المُتخصصين. حيث صرح كريستوفر هوثورن عن صحيفة لوس أنجلوس تايمز بأن التصميم المعماري الجيد للمبنى لا يعني أنه يخدم دوره كمتحف بشكل جيد، ووصف مبنى هاميلتون بأنه "قطعة مذهلة من النحت المعماري"، ولكنه "مكان رهيب جدًا لعرض الفن والنظر إليه"، كما صرح كذلك بأن "هندسة المتحف ليست إنجازا معماريا عظيما في كافة تفاصيلها."
متحف دنفر للفنون تاريخ
صرح لويس شارب مدير متحف دنفر للفنون خلال الفترة 1989-2009 بأن أحد أكثر الأشياء إثارة في مبنى هاميلتون، هو أن الزوار يُمكنهم رؤية الأعمال الفنية في بيئة جديدة، حيث توجد على الأقل 20 طريقة مختلفة لعرض الأعمال الفنية المتنوعة في صالات مُنحدرة وذات زوايا حادة. قال شارب كذلك : "أعتقد أنك غالبًا ما ترى أشياء لم ترها من قبل، إنها تستعرض فقط جميع أنواع الطرق الجديدة المُحتملة لجذب الزائر."
في 10 يناير 2018، أطلق متحف دنفر للفنون مشروعا لتجديد وترميم كامل مرافق المبنى الشمالي، وهُو الذي يُعد المبنى الوحيد المُكتمل الذي صممه المُهندس المعماري الإيطالي الشهير جيو بونتي في أمريكا الشمالية. يُعد المبنى الشمالي أيضا من بين أولى المتاحف الفنية ذات العلو المرتفع، وقد أعيدت تسميته بمبنى مارتن في 2019 تكريماً لكُل من لاني وشارون مارتن، اللذين قدما تبرعا بقيمة 25 مليون دولار لصالح مشروع التجديد. بالإضافة إلى هذا التبرع، ساهم صندوق "برنامج إيليفايت دينفر بوند" (بالإنجليزية: Elevate Denver Bond Program)‏ بمبلغ 35.5 مليون دولار في ميزانية المشروع.
متحف دنفر للفنون تاريخ
تضمن مشروع التجديد تحديثات لجميع الطوابق السبعة للمبنى، وإنشاء مساحات جديدة للتعلم والمشاركة، إضافة إلى تشييد مطعم ومقهى جديدين ومركز ترحيب جديد. أُضيفت للسقف مناور تُتيح ولوج ضوء الشمس للمبنى، كما أُجريت تحسينات على الإضاءة الخارجية وغُطيت واجهة المبنى ببلاط زجاجي. صُمم المبنى في شكله الجديد بشكل مُشترك بين المُهندس المعماري ماكادو سيلفيتي وشركة فينتريس للهندسة المعمارية، في حين بلغت التكلفة الإجمالية للمشروع 150 مليون دولار.
عندما بُني المبنى لأول مرة سنة 1971، صُمم على أساس أن يستوعب 100 ألف زائر سنويًا. في 2017، قدر المتحف أعداد الزوار بحوالي 850 ألف زائر سنويًا. مكن مشروع توسيع المبنى الشمالي من زيادة القُدرة الاستعابية للمُتحف، حيث ازدادت مساحة هذا الأخير بحوالي 72 ألف قدم مربع (6689 مترًا مربعًا)، شملت بناء صالات جديدة للعرض وتجديد أخرى موجودة سلفا، إضافة إلى تنفيذ تحسينات أساسية شملت إجراءات السلامة والبنية التحتية.
كجُزء من مشروع تجديد وتوسعة متحف دنفر للفنون لسنة 2018، شُيد مركز ترحيب جديد عند مدخل مبنى مارتن، مُتصل بشكل مباشر بمبنى هاميلتون. سُمي المبنى باسم مركز الترحيب سي تكريما لجون وآنا سي اللذان تبرعا بمبلغ 12 مليون دولار لصالح المشروع. صُمم المركز الجديد بتصميم دائري الشكل، وهُو بمثابة المدخل الجديد لزوار المتحف.
يتواجد بالطابق الأول من مركز الترحيب الجديد مطعم ومقهى للمأكولات الخفيفة. بينما يتواجد بالطابق الثاني جناح ستورم غراند، وهو أحد أكبر أماكن الفعاليات الخاصة وأكثرها تميزًا وسط مدينة دنفر، بمساحة تتجاوز 10 آلاف قدم مربع.
خُصص جُزء من مبنى مارتن الجديد لعرض مجموعة مؤسسة بونفيس-ستانتون الفنية بشكل دائم ضمن المجموعات الفنية الدائمة للمتحف، وذلك ضمن مساحة عرض تبلغ 7000 قدم مربع (650 مترًا مربعًا) من مساحة المبنى الجديد، بينما باقي المساحة المُتبقية من الطابق الأول ستُخصص لعرض القطع والمجموعات الفنية التي سُحبت بشكل مؤقت من أروقة المتحف.
خُصص الطابق الثاني من مبنى مارتن لاستضافة عدة معارض داخل المُتحف، حيث خُصصت لهذه المعارض مساحة 10 آلاف قدم مربع (929 مترًا مربعًا). تتضمن المعارض الجديدة معرض جوان بوسنر ماير ميزانين ومعرض أماندا بريكور واستوديو إيلين بروس للتصميم. تولت شركة أوما (بالإنجليزية: OMA)‏ تصميم المساحات الداخلية لهذه المعارض الجديدة، وهذه الشركة سبق لها التعاون مع المتحف سابقا في تنظيم معرض "ديور: من باريس إلى العالم" لعام 2018.
شُيد جناح دونكان ليُشكل امتدادا لجناح باش داخل متحف دنفر للفنون، وافتُتح في فبراير 2006. في 2017 هُدم الجناح بغرض أن يُشيد مكانه مركز سي للترحيب. كان جناح دونكان يلعب دور حلقة الوصل بين مبنى هاميلتون الذي صممه دانيال ليبسكيند والمبنى الشمالي الذي صممه جيو بونتي سنة 1971. كان الغرض من بناء هذا الجناح أيضا الحفاظ على سلامة جناح باخ، أقدم جُزء بالمتحف والذي بُني سنة 1954.
تألف جناح دونكان من جسر مُشاة يربط مبنى هاميلتون بالمبنى الشمالي، إضافة إلى مصعد ودرج. مكن إنشاء هذا الجناح أيضا من تسهيل حركة الأعمال الفنية بين مبنيا المتحف، وذلك بشكل يُمكن من استلام الأعمال الفنية وصيانتها في مبنى هاميلتون ومن تم نقلها بكل سهولة من وإلى صالات عرض المبنى الشمالي دون الاضطرار للخروج من أروقة المتحف.
متحف دنفر للفنون المجموعات
يتألف متحف دنفر للفنون من 11 جناحا رئيسيا هُم على التوالي: جناح الفن الأفريقي، وجناح الهندسة المعمارية والتصميم، وجناح الفن القديم للأمريكيتين، وجناح الفن الآسيوي، وجناح الفن الحديث والمعاصر، وجناح فنون الشعوب الأصلية (الأفارقة والهنود الأمريكيين والآسيويون)، وجناح العالم الجديد (فترة قبل الاكتشافات والاستعمار الإسباني)، وجناح الرسم والنحت (الأوروبي والأمريكي)، وجناح التصوير الفوتوغرافي، وجناح الفن الغربي، وجناح النسيج والموضة.
تتكون مجموعة معروضات الفن الأفريقي من حوالي 1000 قطعة، تاريخ معظمها يرجع للقرنين التاسع عشر والعشرين. تتألف هذه المجموعة من العديد من الأعمال والمنتوجات النادرة من منحوتات ومنسوجات ومُجوهرات ورسومات ولوحات ومطبوعات، يرجع مصدر غالبيتها إلى دول غرب إفريقيا. غالبية هذه المنتوجات هي من مصنوعة إما من الخشب أو المعادن أو الألياف أو الطين أو مواد أولية أخرى.
متحف دنفر للفنون المجموعات
يتوفر جناح الفن القديم للأمريكيتين على معروضات يرجع تاريخ بعضها إلى أكثر من أربعة آلاف عام، بما في ذلك الأعمال الأثرية والتاريخية للشعوب والمجتمعات التي كانت تستوطن جميع أنحاء أمريكا الوسطى والجنوبية ومنطقة البحر الكاريبي وجنوب غرب الولايات المتحدة. أُسس هذا الجناح سنة 1968، وهو معروف بتوفره على العديد من الأعمال من منطقة أمريكا الوسطى على غرار منحوتات السيراميك واليشم والمنحوتات الحجرية.
في 1990، أُسس قسم الهندسة المعمارية والتصميم في متحف دنفر للفنون على يد المُدير السابق لويس شارب. يتألف القسم من معروضات تشمل مجالات التصميم الإيطالي بفترة الستينيات والسبعينيات، والتصميم الجرافيكي الأمريكي من حقبة الخمسينيات إلى وقتنا الحاضر، وتصاميم الأثاث والمنتجات بعد الحرب العالمية الثانية في أمريكا وأوروبا الغربية، إضافة إلى مجال التصميم المعاصر لدول أوروبا الغربية واليابان.
متحف دنفر للفنون المجموعات
يضُم جناح الفن الآسيوي بالمُتحف معارض مخصصة لفنون دول الهند والصين واليابان وباقي دول جنوب غرب آسيا، إضافة إلى أعمال ومعروضات من التبت ونيبال ودول جنوب شرق آسيا. تأسس الجناح سنة 1915، من خلال مجموعة قطع فنية صينية ويابانية، تُغطي تاريخيا ما بين الألفية الرابعة قبل الميلاد إلى غاية وقتنا الحاضر.
بدأ متحف دنفر للفنون في استقبال قطع فنية وأثرية أوروبية منذ ثلاثينيات القرن الماضي، بعدما تبرع هوراس هافيمير بعدة أعمال فنية لعدة فنانين بارزين أمثال جان بابتيست كامي كورو وغوستاف كوربيه وجان فرانسوا ميليه وسبعة آخرين لصالح المتحف. في سنة 1932، تبرعت مُعلمة تُدعى هيلين ديل بأموالها لصالح المتحف، حيث أوصت باستغلال هذه الأموال في اقتناء لوحات وأعمال فنية لعدة فنانين ورسامين فرنسيين بارزين، على غرار كلود مونيه وكاميل بيسارو وألفرد سيسلي وبيير أوغوست رينوار، إضافة إلى لوحات فنية لرسامين أمريكيين أمثال توماس هارت بينتون ووينسلو هومر وجون هنري تواختمان [الإنجليزية] وويليام ميريت تشيس. تضمنت وصية هيلين ديل اقتناء 37 عملاً، اقتُنيت بالكامل بحلول سنة 1961 بقيمة إجمالية بلغت 65650 دولارًا.
متحف دنفر للفنون المجموعات
بعض هذه اللوحات هي كالتالي: كلود مونيه (زنابق الماء)، كاميل بيسارو (الخريف، بوبلارز، إيرانيي)، وينسلو هومر (مجسمان بجانب البحر)، غوستاف كوربيه (وادي البركة السوداء)، لوسيان ليفي دورمر (الدولوميت)، إدغار ديغا (امتحان الرقص)، جيوفاني بينيديتو كاستيليوني [الإنجليزية] (دوكاليون وبيرا) وجوزيبي أرسيمبولدو (الصيف) وتوماس كول (حُلم أركاديا).
مجموعة بيرغر هي مجموعة خاصة كبيرة تتألف كثيرًا من أعمال فنية من جواهر الفن البريطاني، وتشمل ما يقرب 200 عمل يرجع تاريخها لأكثر من ستة قرون. صورت غالبية هذه الأعمال حقبة عصر النهضة، بما في ذلك أعمال كُل من هانز هولباين الابن ونيكولاس هيليارد وتوماس غينزبورو وأنجيليكا كوفمان وبنجامين ويست وإدوارد لير وديفيد هوكني.
متحف دنفر للفنون المجموعات
في 2014، أُلحقت مجموعة من 22 عملاً انطباعيًا من مجموعة فريدريك هاميلتون الخاصة إلى قائمة معروضات المُتحف. تتألف هذه المجموعة من لوحتين للفنان فنسنت فان خوخ (حافة حقل القمح، الخشخاش)، وأربع أعمال لكلود مونيه، وثلاث لوحات للرسام أوجين بودين [الإنجليزية]، وأعمال كُل من بول سيزان وإدوارد مانيه وبيرث موريسو وكاميل بيسارو وأوغست رينوار وألفريد سيسلي وويليام ميريت تشيس وتشيلد هسام [الإنجليزية].