hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
مصب جيروند
مصب جيروند (بالفرنسية: estuaire de la Gironde)‏ هو مصب قابل للملاحة، ويتشكل من التقاء نهري دوردون وغارون في منطقة بوردو في جنوب غرب فرنسا.
تبلغ مساحة المصب حوالي 635 كيلومترًا مربعًا، مما يجعله أكبر مصب في أوروبا الغربية.
جيلبرت (كونت مونبنسييه)
جيلبرت من بوربون-مونبنسييه (1443-15 أكتوبر 1496)؛ كان كونت مونبنسييه ودوفين أوفرن، وعضوًا في أسرة بوربون، بحيث أنه نجل لويس الأول كونت مونبينسييه وغابرييل دي لا تور دو أوفيرن، تم تعيينه على فارس القديس ميخائيل من قبل شارل الثامن ملك فرنسا في أكتوبر 1483.
سفيان بن عمرو العقيلي
سفيان بن عمرو العقيلي هو والٍ أموي على إقليم اليمامة خلال الفترة الممتدة ما بين 96 هـ إلى 99 هـ.
سفيان بن عمرو العقيلي حكم اليمامة
تولى سفيان بن عمرو ولاية اليمامة خلال عهد سليمان بن عبدالملك، وفي عهده ثار مسعود بن أبي زينب على رأس الزينبية الخوارج فخرج إليه سفيان فاقتتلوا بالخضرمة قتالا شديدا، فقتل مسعود، وقام بأمر الخوارج بعده هلال بن مدلج، فقاتلهم يومه كلّه، فلما أمسى تفرّق عنه أصحابه، وبقى في نفر يسير، فدخل قصرا فتحصّن به، فنصبوا عليه السلاليم، وصعدوا إليه فقتلوه.
سفيان بن عمرو العقيلي الشعر
قال الفرزدق في مدح سفيان بن عمرو العقيلي:
كما امتدحه جرير في يوم سعيد ومسعود ابني أبى زينب الخارجيين من أهل هجر قائلًا:
مارتن بار
مارتن بار (23 مايو 1952) مصور بريطاني يعمل بالصحافة المصورة، وجامع للصور الفوتوغرافية. يشتهر بمشاريعه الفوتوغرافية التي تتناول نظرة حميمة إلى جوانب الحياة الحديثة، يشوبها هجاء من منظور أنثروبولوجي، وخاصة توثيق فئات المجتمع في إنجلترا، وبشكل أوسع ثروة العالم الغربي. تشمل مشاريعه الرئيسية المجتمعات الريفية (1975-1982)، الملاذ الأخير (1983-1985)، وتكلفة المعيشة (1987-1989)، والعالم الصغير (1987-1994)، والحس السليم (1995-1999). كان بار عضوًا في ماغنوم فوتوز منذ عام 1994. نُشر له نحو 40 كتابًا فوتوغرافيًا فرديًا، وشارك في نحو 80 معرضًا في جميع أنحاء العالم، كمعرض بار وورلد الدولي المتجول، والمعرض التاريخي في مركز باربيكان للفنون في لندن عام 2002. تأسست مؤسسة مارتن بار عام 2014، وسُجلت بصفتها جمعية خيرية عام 2015، وافتتح مبناها في مسقط رأسه بريستول عام 2017. تضم الجمعية معرضًا، وأرشيفه الخاص، ومجموعته من الصور الفوتوغرافية البريطانية والأيرلندية التي التقطها مصورون آخرون.
مارتن بار الحياة والمسيرة المهنية
وُلد بار في إبسوم بمقاطعة سوري، ورغب في أن يصبح مصورًا وثائقيًا منذ سن الرابعة عشر. يُعزي إلهامه الأول في هذا المجال لجده جورج بار، الذي كان مصورًا هاويًا وزميلًا في المجتمع الملكي للتصوير الفوتوغرافي. تزوج بار من سوزان ميتشل ولديهما طفلة واحدة تُدعى إيلين بار (وُلدت عام 1986). شُخص بالسرطان في مايو 2021.
«الشيء الأساسي الذي أستكشفه باستمرار هو الفرق بين أسطورة المكان وواقعه. تذكر أني أصنع صورًا جادة تتنكر في ثياب الترفيه. هذا جزء من منهجي. أجعل الصور مقبولة لتصل إلى الجمهور، ولكن في العمق تحدث الكثير من الأشياء التي لا تكتب بوضوح على الصورة. إذا كنت تريد قراءتها، فإنها أمامك».
مارتن بار الحياة والمسيرة المهنية
تميز الأسلوب الجمالي لبار بالتقريب الشديد باستخدام عدسة الماكرو، والألوان المشبعة، التي تظهر بسبب نوع الفيلم أواستخدام الفلاش الحلقي أو كليهما معًا. يتيح ذلك له وضع موضوعاته «تحت المجهر» في بيئتهم الخاصة، ما يمنحهم المساحة لكشف حياتهم وقيمهم بطرق تتضمن في كثير من الأحيان الفكاهة غير المقصودة. يقال إن تقنيته، كما يظهر في كتابه علامات العصر: صورة لأذواق الأمة (1992)، تترك المشاهدين مع ردود فعل عاطفية غامضة، غير متأكدين مما إذا كانوا يريدون الضحك أو البكاء.
درس بار التصوير الفوتوغرافي بكلية الفنون التطبيقية بجامعة مانشستر منذ عام 1970 إلى عام 1972 مع زملائه دانيال ميدوز وبراين غريفين. تعاون بار وميدوز على مشاريع مختلفة، كالعمل في بتلنز كمصورين تجواليين. كانوا جزءًا من موجة جديدة من المصورين الوثائقيين، «تجمع بريطاني فوضوي، وعلى الرغم من أنهم لم يعطوا أنفسهم اسمًا، فقد عُرفوا بأسماء مختلفة مثل «المصورين البريطانيين الشباب» و«المصورين المستقلين» و«التصوير الفوتوغرافي البريطاني الجديد»».
مارتن بار الحياة والمسيرة المهنية
انتقل بار إلى هيبدن بريدج في غرب يوركشاير حيث أكمل أول عمل ناضج له في عام 1975. اشترك في ورشة عمل ألبرت ستريت، وهي مركز للنشاط الفني يتضمن غرفة مظلمة ومساحة للعرض. قضى بار خمس سنوات في تصوير الحياة الريفية بالمنطقة، مركزًا على الكنائس الميثودية (والمعمدانية أحيانًا) غير المتوافقة مع المذهب الرئيسي، وهي نقطة محورية للمجتمعات الزراعية المعزولة التي هُجرت في أوائل السبعينيات. التقط صورًا بالأبيض والأسود لطبيعتها النوستالجية ولأنها مناسبة لنظرته المحتفية بالأحداث السابقة. كما كان على المصورين في ذلك الوقت العمل بالأبيض والأسود ليأخذهم الناس على محمل الجد، إذ ارتبطت الألوان بالتصوير التجاري واللقطات السريعة. عُرضت سلسلته اللاممتثلون على نطاق واسع في ذلك الوقت ونُشر ككتاب في عام 2013. قال الناقد شون أوهاغان في صحيفة ذا غارديان: «من السهل إغفال كيف كان بار مصور أبيض وأسود دقيق الملاحظة». تزوج بار من سوزان ميتشل عام 1980، وانتقلا إلى الساحل الغربي لأيرلندا. أنشأ غرفة مظلمة في بويل بمقاطعة روسكو حيث نشر أول إصداراته، وهو كتاب طقس سيئ الذي نُشر عام 1982 بدعم من مجلس الفنون، وكتاب صور كالدردايل الذي نُشر عام 1984، وكتاب يوم المعرض: صور من الساحل الغربي لأيرلندا الذي نُشر أيضًا عام 1984، وتضمن صورًا من شمال إنجلترا وأيرلندا بشكل عام، وكلها بالأبيض والأسود. استخدم بار في التصوير كاميرا لايكا إم 3 مع عدسة 35 ملم، ولكن في كتاب طقس سيئ اضطر بسرعة إلى التحول إلى كاميرا تحت الماء مع فلاش.
مارتن بار الحياة والمسيرة المهنية
انتقل بار وزوجته إلى ووليزي في إنجلترا في عام 1982، وانتقل نهائيًا إلى التصوير بالألوان، إذ ألهمته أعمال مصوري الألوان الأمريكيين، كجويل مايرويتز، وويليام إغلستونـ وستيفن شور، وكذلك البريطانيين بيتر فرازير وبيتر ميتشل. كتب بار: «رأيت بطاقات جون هايند البريدية، عندما كنت أعمل في بتلنز في أوائل السبعينيات، وكان للونها الزاهي المشبع تأثير كبير عليّ». التقط صورًا للطبقة العاملة على الشاطئ في نيو برايتون خلال صيف عام 1983 و1984 و1985. نُشرت الصور في كتاب الملاذ الأخير: صور نيو برايتون عام 1986 وعُرض في ليفربول ولندن.
على الرغم من أن جون بولمر كان رائدًا في تصوير الوثائق البريطانية بالألوان منذ عام 1965، فقد قال جيري بادجر عن الملاذ الأخير:
«من الصعب، من منظور ربع قرن تقريبًا، تقدير أهمية الملاذ الأخير، إما في التصوير البريطاني أو في مسيرة مارتن بار. بالنسبة لكليهما، فإنه يمثل تغييرًا كبيرًا في الوضع الأساسي للتعبير الفوتوغرافي، من الأحادي إلى الألوان، تغييرًا تقنيًا أساسيًا يرمز إلى تطور لهجة جديدة في التصوير الوثائقي.»
كتبت كارين رايت في صحيفة ذا إندبندنت: «تعرض بار لانتقادات من بعض النقاد بسبب تركيزه على الطبقة العاملة، ولكن عند النظر إلى هذه الأعمال، نرى فقط عين بار الثابتة التي تلتقط حقيقة فئة اجتماعية تتقبل أشكال الترفيه المتاحة لها».
جون وليام ليندت
جون ويليام ليندت (1845-1926)، زميل في الجمعية الجغرافية الملكية، ألماني مولد في أستراليا، مصور للمناظر الطبيعية وللأعراق البشرية، ومن أوائل المصورين الصحفيين، ورسام بورتريه.
جون وليام ليندت مصور فوتوغرافي
بعد عودته القصيرة إلى ألمانيا في عام 1867، تولى ليندت إدارة استوديو فاغنر في عام 1869. تزوج من ابنة فاغنر، آنا في 13 يناير 1872 وفي مارس 1873 نقل الاستوديو إلى مكان أكثر فخامة في شارع برينس. هناك، أعلن عن «صور بأي حجم وأسلوب من الفن، مساوية لمنازل سيدني. صور فورية كبيرة للخيول والماشية». بين عامي 1870 و1873 صوّر مناظر للبلدة، ومشاهد للمناجم، وصور جماعية. تتميز صوره بموضوع العشرة لفرق من عمال الأدغال.
جون وليام ليندت مواضيع السكان الأصليين
نحو عام 1873-1874، وباستخدام عملية كولوديون اللوح الرطب البطيئة والشاقة، أنتج ليندت صورًا للسكان الأصليين المحليين في بيئتهم وهم يقومون بإجراء احتفالات تقليدية فعلية في منطقة نهر كلارنس، وفي الاستوديو الخاص به. تمكن ليندت من التحكم بالأشخاص من ناحية التركيب كونهم في الاستوديو حيث يضعهم في عمليات استجمام متقنة للبيئة الطبيعية، وهم يرتدون ملابس تقليدية، ومحاطين بأدوات، بالتالي يكون قادرًا على تحضير ومعالجة ألواحه بالكيمياء المعقدة اللازمة في غرفة المظلمة. طُبعت صوره بالتلامس من صور سالبة ضخمة مبللة مقاس 20 × 16 بوصة (50.8 سم × 40.64 سم). ضم ألبومه، السكان الأصليين الأستراليين، لعام 1874 اثني عشر صورة من هذه السلسلة. خلال سنوات غرافتون، منذ 1869-1876، أنتج ليندت الأنواع الأسترالية (1873-1874)، والمناظر الأسترالية المميزة (1875) بتكليف من حكومة نيو ساوث ويلز لمعرض فيلادلفيا المئوي لعام 1876. تضمنت الألبومات صورًا مؤلفة ومكشوفة بدقة مثل معسكر الفنان (بالقرب من وينترفيل)، وتاور هيل كريك، نيوساوث ويلز، كل منها مطبوعة بدقة، وهي صفات حافظ عليها في صوره منذ ذلك الوقت فصاعدًا.
جون وليام ليندت مواضيع السكان الأصليين
سجل التعليق المعاصر صور استوديو السكان الأصليين على أنها «أول محاولة ناجحة لتمثيل السود الأصليين بصدق وفنيًا». توسعت صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد في 24 نوفمبر 1874 في ما جعل الصور جذابة للأوروبيين؛
لا يوجد جزء مستقر من مستعمرتنا يوفر حقلًا أفضل لدراسة حياة الأدغال الأصلية من ذلك الذي قدمته أنهارنا الشمالية، لأنه هناك -على الرغم من تناقص أعدادهم سنويًا مع ازدياد استيطان أراضيهم من قبل السكان البيض- يحافظ السود على عاداتهم وتقاليدهم، ويلتزمون بشكل وثيق بالحياة الأصلية الحقيقية أكثر من القبائل الموجودة في مناطق أخرى من نيو ساوث ويلز، ويمكن الثناء على السيد ليندت على الاستخدام الفني الذي قام به للموضوعات الصارمة التي كانت تحت تصرفه.
جون وليام ليندت مواضيع السكان الأصليين
يحدد التقرير بوضوح حنينًا ساخرًا للطرق التقليدية لهؤلاء الأشخاص والتي أصبحت عاطفية من خلال ملاحظة «أعدادهم المتناقصة» حيث طهِر بلدهم من قبل قاطعي الأشجار، مما يعبر عن موقف مشترك بين المستعمرين بأن السكان الأصليين محكوم عليهم بالفناء. تعرفوا على العديد من الأفراد في صور مجموعة ليندت في مقال في غرافتون أرغوس الذي غطى مناسبة مغادرته إلى سيدني على متن السفينة البخارية أغنيس إيرفينغ حيث نشر ألبومه «12 منظرًا 6 بوصات في 8 بوصات، مثبتة على ورق مقوى ملون، 12×10 بوصات، رُتب الكل في غلاف المجموعة... والذي عند ربطه يشكل هدية مناسبة للأصدقاء في إنجلترا وأجزاء أخرى». تقدم مقالة أرغوس أوصافًا لكل صورة، على سبيل المثال:
رقم 6 هو مجموعة من السكان الأصليين تضم «الملك تشارلي» من أولمارا، مع والدته والجن، «الملك تشارلي» لديه صفيحة الهلال النحاسية حول عنقه والتي تُستخدم للدلالة على رتبته، وتقدم الأدوات الحربية المكونة من «الكيد المرتد» و«نولا نولا» و«هيليمان» و«رمح» مع مجموعة من «أكياس ديلي» والأجهزة الأخرى للاستخدام المحلي.
جون وليام ليندت مواضيع السكان الأصليين
بحسب الألبوم المنشور، وفي عرضه في المعارض في فيلادلفيا، وكلكتا، وأمستردام، وفي إعادة الطباعة الميكانيكية اللاحقة في ثمانينيات القرن التاسع عشر، حُذفت التسميات التوضيحية، وبالتالي الهويات، ولم تُسمَ عشائر ولغات الأشخاص (غومباينغير وباندجالونغ)، وفي النسخ الأخرى لم توضح عناوين الموضوعات بل مثلتها بصورة خاطئة على أنها من «فيكتوريا» أو في أي مكان آخر. تعتبر مناظر الاستوديو والخلفيات، على الرغم من تفصيلها، عامة مع القليل من الإشارة إلى الأوطان الفعلية للأشخاص المصورين. في الآونة الأخيرة، بالتعاون مع معرض غرافتون الإقليمي، تتبعت السليلة شونا بوستوك سميث، والباحثة أنيكا كورسغارد، وآخرون هويات الأشخاص.
على الرغم من طبيعتها المبنية وتصويرها لما كان يُنظر إليه آنذاك (بشكل غير صحيح) على أنه ثقافة متلاشية، فإن لوحات ليندت للسكان الأصليين حظيت بتقدير كبير باعتبارها سجلات علمية عند إعدادها، لدرجة أن حكومة نيو ساوث ويلز اشترتها لتقديمها إلى «مختلف المؤسسات العلمية في البلد القديم». أرسِل العديد منها في عام 1875 إلى الدارويني الإيطالي إنريكو جيجليولي. الهويات الحالية لمثل هذه المؤسسات، متحف البشرية، والمعهد الملكي للأنثروبولوجيا، وجمعية الكومنولث الملكية (في لندن)، ومتحف بيت ريفرز في أكسفورد، كلها تحتفظ بالنسخ، ومجموعة واحدة، محفوظة الآن في متحف جامعة كامبريدج للآثار والإثنولوجيا، حصل عليها فون هيغل في زيارته إلى جنوب المحيط الهادئ 1874-1877.
جون وليام ليندت غينيا الجديدة
في عام 1885، انضم ليندت، عالم أعراق بشرية متحمّس لمعتقد القرن التاسع عشر، إلى اللواء السير بيتر سكراتشلي، المشرف على الدفاعات الساحلية، في رحلة استكشافية من سيدني إلى الحاكم بلاكال إلى محمية غينيا الجديدة البريطانية المعلنة حديثًا. بصفته مصورها الرسمي، كانت رحلته الأولى على نهر لالوكي حتى شلالات رانو إلى القرى الأصلية في سادارا وماكار، ثم أعدّ صور لبحيرة في ميناء بورت مورسبي، قبل المغامرة في أوين ستانلي رينج، في الليل عالج ألواحه بضوء مصباح الكيروسين الملفوف بقطعة قماش تجارية حمراء. بعد تلقيه أنباء عن مرض زوجته، عادا، لكن السير بيتر سكراتشلي مات من الحمى في رحلة العودة.
جون وليام ليندت غينيا الجديدة
أنتج ليندت عدة مئات من اللوحات الجافة السالبة للحياة القبلية، وعُرض الألبوم الناتج في المعرض الهندي والاستعماري في لندن عام 1886. خلال زيارة للمؤسسات والمصنعين البصريين الذين يمثلهم تجاريًا، حصل ليندت على ناشر لخمسين صورة من هذه الصور في غينيا الجديدة الخلابة (لندن، 1887) والتي طبعت في عملية طباعة تلقائية جديدة، مستفيدة بالكامل من ظهور الطباعة بنصف الألوان. بهذه الطريقة، كانت صور ليندت في ثمانينيات القرن التاسع عشر هي الأقدم من بي إن جي التي شاهدها جمهور أوسع، مما عزز سمعته كمصور. لاحظ هاسيلبيرغ وكوانتشي أن صور ليندت الأيقونية، مثل حامل المياه، وزورق الإبحار لاكوتوي، ومنازل الأشجار، أصبحت نماذج يحتذي بها المصورون الذين تبعوا ذلك.
في العام التالي، كُرم بتعيينه زميلًا في الجمعية الجغرافية الملكية. في عام 1888 أشاد أرغوس بجودة هذا العمل: «غالبًا ما كانت مسألة النقاش إلى أي مدى، أو ما إذا كان التصوير الفوتوغرافي يمكن اعتباره فنًا جيدًا. من خلال عمل حون وليام ليندت، حُدد هذا السؤال بطريقة تمثل انتصارًا لمهنته».
جون وليام ليندت استوديو شارع كولينز
في عام 1889، نقل ليندت الاستوديو الخاص به إلى 177 شارع كولينز، وفي 10 يوليو 1889 تزوج من المصممة كاثرين إليزابيث كوزينز بعد وفاة زوجته الأولى في 27 مايو 1888 عندما ولدت جنينًا ميتَا.
تعويضات بصرية
التعويضات البصرية (الطرف الاصطناعي البصري)، غالبًا ما يشار إليها بالعين الآلية، هي عبارة عن جهاز بصري تجريبي يهدف إلى استعادة الرؤية الوظيفية لمن يعانون من العمى الجزئي أو الكلي. طورت العديد من الأجهزة، وعادةً ما تكون على غرار غرسة القوقعة الصناعية أو أجهزة الأذن الإلكترونية، وهي نوع من التعويضات الاصطناعية المستخدمة منذ منتصف الثمانينيات. تعود فكرة استخدام التيار الكهربائي (على سبيل المثال، التحفيز الكهربائي لشبكية العين أو القشرة البصرية) لتوفير البصر. بدأت في القرن الثامن عشر، والتي ناقشها بنجامين فرانكلين، وتيبيريوس كافالو، وتشارلز ليروي.
تعويضات بصرية الاعتبارات البيولوجية
تعتمد القدرة على إعطاء البصر للشخص الكفيف عن طريق العين الآلية على الظروف المحيطة بفقدان البصر. بالنسبة للتعويضات الشبكية، وهي أكثر التعويضات البصرية قيد التطوير شيوعًا (نظرًا لسهولة الوصول إلى الشبكية من بين اعتبارات أخرى)، فإن المرضى الذين يعانون من فقدان البصر بسبب تنكس المستقبلات الضوئية (التهاب الشبكية الصباغي، المشيمية، الضمور البقعي الجغرافي) هم أفضل مرشح للعلاج. يجد المرشحون لزراعة التعويضات البصرية الإجراء الأكثر نجاحًا إذا العصب البصري قد تطور قبل ظهور العمى. قد لا يمتلك الأشخاص المولودون بالعمى عصبًا بصريًا متطورًا تمامًا، والذي يتطور عادةً قبل الولادة، على الرغم من أن المرونة العصبية تجعل من الممكن للعصب والبصر أن يتطور بعد الانغراس.
تعويضات بصرية الاعتبارات التكنولوجية
تطور التعويضات البصرية كمساعدات ذات قيمة محتملة للأفراد الذين يعانون من التدهور البصري. حصلت ثلاثة أجهزة تعويضية بصرية فقط على موافقة التسويق في الاتحاد الأوروبي. كان أرجوس 2، الذي طور بشكل مشترك في معهد العيون بجامعة جنوب كاليفورنيا (USC) وصنع بواسطة شركة Second Sight Medical Products Inc، أول جهاز يحصل على الموافقة التسويقية (علامة CE في أوروبا في عام 2011). معظم الجهود الأخرى ما تزال تجريبية. حصل جهاز ألفا آي إم إس من Retina Implant AG على علامة CE في يوليو 2013 وقد أظهر تحسن كبير في الدقة. ومع ذلك، لم تتم الموافقة عليه من قبل هيئة الغذاء والدواء في الولايات المتحدة.
تعويضات بصرية مشاريع جارية
مارك همايون، الذي انضم إلى هيئة التدريس في كلية كيك للطب في جامعة جنوب كاليفورنيا في قسم طب العيون في عام 2001؛ يوجين ديجوان، الآن في جامعة كاليفورنيا سان فرانسيسكو؛ المهندس هوارد دي فيليبس؛ مهندس الإلكترونيات الحيوية وينتاي ليو يعمل الآن في جامعة كاليفورنيا لوس أنجلوس؛ وروبرت غرينبيرغ، يعمل الآن في موقع Second Sight، كانوا المخترعين الأصليين للطرف الاصطناعي لشبكية العين النشطة وأظهروا دليلًا على المبدأ في تحقيقات المرضى الحادة في جامعة جونز هوبكنز في أوائل التسعينيات. في أواخر التسعينيات من القرن الماضي، شكلت شركة Second Sight بواسطة غرينبيرغ  جنبًا إلى جنب مع رجل الأعمال في مجال الأجهزة الطبية، ألفريد إي مان، الجيل الأول من غرساتهم يحتوي على 16 قطبًا كهربائيًا وكان قد زرع في ستة مواضيع بواسطة همايون في جامعة جنوب كاليفورنيا بين عامي 2002 و2004. في عام 2007، بدأت الشركة تجربة الجيل الثاني من غرسة 60 قطبًا كهربيًا، والتي يطلق عليها أرجوس 2، في الولايات المتحدة وأوروبا. في المجموع، شارك 30 شخصًا في الدراسات التي شملت 10 مواقع في أربعة بلدان. في ربيع عام 2011، بناءً على نتائج الدراسة السريرية التي نُشرت في عام 2012، تمت الموافقة على أرجوس 2 للاستخدام التجاري في أوروبا، وأطلقت Second Sight المنتج في وقت لاحق من نفس العام. تمت الموافقة على أرجوس 2 من قبل إدارة الغذاء والدواء الأمريكية في 14 فبراير 2013. وقد دعمت ثلاث وكالات تمويل حكومية أمريكية (المعهد الوطني للعيون، وزارة الطاقة، والمؤسسة الوطنية للعلوم) العمل في Second Sight وUSC وUCSC وCaltech وغيرها مختبرات البحث.
تعويضات بصرية مشاريع جارية
صممه كلود فيارارت في جامعة لوفان في عام 2002، وهو عبارة عن قطب كفة حلزونية حول العصب البصري في مؤخرة العين. وهو متصل بمنبه مزروع في اكتئاب صغير في الجمجمة. يستقبل المحفز إشارات من كاميرا يتم ارتداؤها خارجيًا، والتي تُترجم إلى إشارات كهربائية تحفز العصب البصري مباشرةً.
على الرغم من أن التلسكوب المصغر القابل للزرع ليس طرفًا صناعيًا نشطًا حقًا، فهو أحد أنواع الغرسات البصرية التي حققت بعض النجاح في علاج التنكس البقعي المرتبط بالعمر في نهاية المرحلة. يزرع هذا النوع من الأجهزة في الحجرة الخلفية للعين ويعمل عن طريق زيادة حجم الصورة المعروضة على شبكية العين (بحوالي ثلاثة أضعاف) للتغلب على الورم العتامي أو البقعة العمياء.
تعويضات بصرية مشاريع جارية
أنشئ التلسكوب بواسطة VisionCare Ophthalmic Technologies بالاشتراك مع برنامج العلاج CentraSight في عام 2011، وهو بحجم حبة البازلاء تقريبًا ويزرع خلف قزحية عين واحدة. تعرض الصور على مناطق صحية من الشبكية المركزية، خارج البقعة المتدهورة، ثم تكبر لتقليل تأثير النقطة العمياء على الرؤية المركزية. تجعل قوة التكبير 2.2x أو 2.7x من الممكن رؤية أو تمييز كائن الرؤية المركزية محل الاهتمام بينما تستخدم العين الأخرى للرؤية المحيطية لأن العين التي تحتوي على الغرسة سيكون لها رؤية محيطية محدودة كأثر جانبي. على عكس التلسكوب الذي يمكن حمله باليد، تتحرك الغرسة بالعين وهي الميزة الرئيسية. ومع ذلك، قد يحتاج المرضى الذين يستخدمون الجهاز إلى نظارات للرؤية المثلى وللعمل عن قرب. قبل الجراحة، يجب على المرضى تجربة التلسكوب المحمول باليد أولًا من أجل معرفة ما إذا كانوا سيستفيدون من تكبير الصورة. أحد العوائق الرئيسية هو أنه لا يمكن استخدامه للمرضى الذين خضعوا لجراحة إعتام عدسة العين لأن العدسة داخل العين ستعيق إدخال التلسكوب. كما يتطلب شقًا كبيرًا في القرنية لإدخاله.
تعويضات بصرية مشاريع جارية
وجدت مراجعة منهجية لـ Cochrane تسعى إلى تقييم فعالية وسلامة التلسكوب المصغر القابل للزرع للمرضى الذين يعانون من التنكس البقعي المتأخر أو المتقدم المرتبط بالعمر، دراسة واحدة جارية فقط لتقييم تلسكوب OriLens داخل العين، مع توقع النتائج في عام 2020.
ميراب دفاليشفيلي
ميراب دفاليشفيلي (بالجورجية: მერაბ დვალიშვილი؛ مواليد 10 يناير 1991) هو مُقاتل فنون قتالية مختلطة جورجي. يُنافس في وزن الديك في يو إف سي، حيث يُعد بطل يو إف سي لوزن الديك الحالي. يُعتبر دفاليشفيلي أحد أعظم مُقاتلي وزن الديك عبر التاريخ. وهو أيضًا أول بطل من مواليد جورجيا في تاريخ يو إف سي. اعتبارًا من 1 يوليو 2025، احتل المركز 3 في تصنيفات يو إف سي في جميع الأوزان.
بدأت مسيرة دفاليشفيلي في يو إف سي بخسارتين أمام فرانكي ساينز وريكي سيمون. ومنذ ذلك الحين، حقق سلسلة انتصارات عددها 14 نزال كرابع أطول أطول سلسلة انتصارات في تاريخ يو إف سي— متغلبًا على أبطال سابقين، بما في ذلك خوسيه ألدو وبيتر يان وهنري سيجودو. في 14 سبتمبر 2024، حقق دفاليشفيلي لقب بطولة يو إف سي لوزن الديك بعد فوزه بقرار القضاة بالإجماع على شون أومالي. ومنذ ذلك الحين دافع عن اللقب مرتين—أولاً ضد عمر نورمحمدوف، ثم في نزال العودة ضد أومالي، حيث أنهى البطل السابق بالإخضاع.
ميراب دفاليشفيلي الخلفية
نشأ دفاليشفيلي في تبليسي، جورجيا. بدأ التدريب في المصارعة التقليدية والقتال الانتقالي، السامبو والجودو كان صغيراً على فنون دفاع عن النفس وانتقل إلى الولايات المتحدة عندما كان عمره 21 عامًا ليصبح مقاتل فنون قتالية مختلطة محترف. يتدرب تحت قيادة راي لونغو ومات سيرا.
ميراب دفاليشفيلي المسيرة في فنون القتال المختلطة
بدأ دفاليشفيلي مسيرته المهنية في فنون القتال المختلطة في عام 2014 وقاتل في إطار العديد من المنظمات مثل حلقة القتال. حقق سجل 7–2 قبل المنافسة في يو إف سي.
خاض دفاليشفيلي أول نزال له في يو إف سي في 9 ديسمبر 2017، ضد فرانكي ساينز في حدث يو إف سي ليلة القتال: سوانسون ضد أورتيغا. وخسر النزال بقرار القضاة بالانقسام.
واجه دفاليشفيلي شون أومالي على لقب بطولة يو إف سي لوزن الديك في 14 سبتمبر 2024 في يو إف سي 306. وفاز باللقب بقرار القضاة بالإجماع.
خاض دفاليشفيلي أول دفاع عن لقبه ضد منافسه غير المهزوم عمر نورمحمدوف في 18 يناير 2025 في يو إف سي 311. فاز بالنزال بقرار القضاة بالإجماع. وقد نال من هذا النزال مكافأة قتال الليلة مرة أخرى.
ميراب دفاليشفيلي المسيرة في فنون القتال المختلطة
دافع دفاليشفيلي عن لقبه للمرة الثانية ضد بطل يو إف سي لوزن الديك السابق شون أومالي في نزال الإعادة في 7 يونيو 2025 في حدث يو إف سي 316. فاز بالنزال من خلال خنق الشمال والجنوب في نهاية الجولة الثالثة. أكسبه هذا النزال مكافأة أداء الليلة أخرى.
من المقرر أن يخوض دفاليشفيلي دفاعه الثالث عن لقبه ضد المنافس السابق على اللقب المؤقت كوري ساندهاغن في 4 أكتوبر 2025 في حدث يو إف سي 320.
خاض دفاليشفيلي دفاعه الثالث عن لقبه ضد المنافس السابق على اللقب المؤقت كوري ساندهاغن في 4 أكتوبر 2025 في حدث يو إف سي 320. وفاز بالنزال بقرار القضاة بالإجماع.
ميراب دفاليشفيلي أسلوب القتال
يشتهر دفاليشفيلي بلياقته القلبية الوعائية وقدرة تحمل عضلية استثنائية. هذا يُمكّنه من القتال بوتيرة عالية ومحاولات إسقاط كثيرة طوال النزال دون أي آثار سلبية كبيرة على سرعته أو أسلوبه أو سلوكه العام. يحمل دفاليشفيلي الرقم القياسي لأكبر عدد من الإسقاطات في تاريخ يو إف سي، حيث أستطاع إسقاط خصومه 97 مرة خلال مسيرته في المنظمة.
غالبًا ما يستخدم دفاليشفيلي هجماته في وضعية الإطباق، فيُوجّه ركبه نحو فخذي خصومه المُلامسين لجدار القفص، أو يُوجّه لكمات قصيرة في الانتقالات. في المساحة المفتوحة، يُهدّد الخصم بهجمات دوارة، مثل الركلة الخلفية الدوارة أو القبضة الخلفية، مع استغلاله أيضًا لتهديده المُستمرّ بهجمات الإسقاط لتوجيه لكمات إلى خصمه.
بدءًا من نزاله ضد هنري سيجودو في عام 2024، أصبح دفاليشفيلي معروفًا بالاستعراض أثناء النزالات؛ تتضمن بعض الأمثلة على ذلك تحدثه مع مارك زوكربيرغ أثناء اشتباكه مع سيجودو، وتقبيله لرأس شون أومالي بالقرب من نهاية الجولة، والاستهزاء بعمر نورمحمدوف بعد إسقاط ناجح بالقرب من نهاية نزالهما.
ميراب دفاليشفيلي المسيرة في التماسك بالأيدي
في عام 2019، احتل دفاليشفيلي المركز الثاني في بطولة العالم للسامبو في كوريا الجنوبية. نافس دفاليشفيلي في قتال السامبو في وزن 68 كيلوغرامًا. وخسر في النهائيات أمام الروسي ستيبان كوبينوف.
خاض دفاليشفيلي القتال في الحدث الرئيسي لحدث فيوري برو جرابلينق 2 في 29 أكتوبر 2021، وخسر بقرار القضاة بالإجماع أمام كيفن دانتزلر.
نافس دفاليشفيلي ضد دارين برانش في الحدث الرئيسي لهاي رولر 23 في 21 يناير 2023. وفاز بالنزال بالإخضاع.
ميراب دفاليشفيلي الحياة الشخصية
أصبح دفاليشفيلي مواطنًا أمريكيًا متجنسًا في مارس 2024. قبل أن يصبح مقاتلًا بدوام كامل، عمل في مجال البناء.
حصل دفاليشفيلي على جائزة قدرها مليون لاري جورجي من حكومة البلاد بعد فوزه بلقب بطولة يو إف سي لوزن الديك، وتبرع بها لدعم المصارعة في المنطقة.
يتمتع دفاليشفيلي بعلاقة صداقة وتدريب وثيقة مع زميله المقاتل في يو إف سي، ألجامين ستيرلينغ.
ميراب دفاليشفيلي البطولات والإنجازات
يو إف سي
بطولة يو إف سي لوزن الديك (مرة واحدة، الحالي)
ثلاث دفاعات ناجحة
أول بطل من مواليد جورجيا في تاريخ يو إف سي
أداء الليلة (مرة واحدة) ضد مارلون مورايس
قتال الليلة (مرتين) ضد ريكي سيمون، عمر نورمحمدوف
أكثر مقاتل فوزًا بقرار القضاة الجماعي في تاريخ فئة وزن الديك في يو إف سي (10)
ثاني أطول سلسلة انتصارات في تاريخ فئة وزن الديك في يو إف سي (8)
أكثر إسقاطات في تاريخ فئة وزن الديك في يو إف سي (61)
بالشراكة مع (ديمتريوس جونسون) رابع أكثر إسقاطات في تاريخ يو إف سي (74)
ثاني أكبر عدد من الضربات في تاريخ وزن الديك في يو إف سي (1569)
أكثر محاولات إسقاط في نزال واحد في تاريخ يو إف سي (49 ضد بيتر يان)
خيسوس إيفاريستو كاسارييغو فيرنانديز نورييغا
خيسوس إيفاريستو دياز كاسارييغو إي فرنانديز نورييغا (7 نوفمبر 1913 - 16 سبتمبر 1990) كان كاتبًا وناشرًا إسبانيًا، وقد اشتهر بشكل خاص خلال الفترة المبكرة والمتوسطة للفرانكوية. ومن بين نحو 60 كتابًا وكتيبًا كتبها أكثرها كانت أعمالًا شعبية وشبه علمية في التأريخ على الرغم من أنه كان معروفًا بشكل رئيسي كروائي، خاصةً كمؤلف كتاب كون لا فيدا هيسيرون فويغو (مع الحياة أشعلوا النار) (1953). في أوائل الأربعينيات من القرن العشرين أدار صحيفة إيل الكازار اليومية الفرانكوية المتشددة، ومع ذلك فقد كان كارليًا نشطًا في شبابه وحين كبر في السن. ويعتبر اليوم مؤلفًا للأدب من الدرجة الثانية، ويُعرف أحيانًا كخبير في ثقافة وتاريخ أشتورية (أستورياس).
خيسوس إيفاريستو كاسارييغو فيرنانديز نورييغا عائلته وشبابه
أشهر أسلاف كاسارييغو كان أدميرال خدم في أواخر القرن السادس عشر حاكمًا لفلوريدا. وقد تشعبت العائلة بشكل كبير خلال القرون التالية، ومع ذلك لم يرتقِ أي من أفرادها إلى مرتبة رفيعة كتلك؛ وكان أحد أذرع عائلة كاسارييغو مرتبطًا بغرب أستورياس. أما جد خيسوس إيفاريستو من جهة والده، إيفاريستو دياز كاسارييغو إي لوبيز أسيفيدو (1849-1930)، فقد خدم في البحرية. كما شغل مناصب مختلفة في إسبانيا وخارجها وقاتل في الحرب الإسبانية الأمريكية. وعلى الرغم من أنه ليس كاتبًا بالضبط، فقد طور بعض البراعة في كتابة الخطابات ونشر عددًا من الكتيبات المتعلقة بالبحرية. وتزوج كارمن دي بازوس واي رودريغيز فاريلا؛ وأنجب الزوجان طفلًا واحدًا فقط خيسوس دياز كاسارييغو بازوس، المولود في أفيليس. واختار مهنة مدنية كطبيب أسنان، أولًا في لواركا ثم في خيخون. وفي عام 1913 تزوج برامونا فرنانديز نورييغا من تاينيو، ابنة أحد أفراد البلدية المالية المحلية وإنديانو سابق (الاسم العامي للمهاجر الإسباني في أمريكا الذي عاد غنيًا). واستقر الزوجان في لواركا وأنجبا ستة أطفال، وكان خيسوس إيفاريستو أكبر أطفالهما.