hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
جنوب بوجيه ساوند مواصلات
ميناء أولمبيا هو ميناء المياه العميقة للسفن العابرة للمحيطات. يتم الحفاظ عليه من خلال التجريف في مدخل بود وبحيرة الكابيتول، وهو حاجز لنهر ديشوتيس. بدون التّجريف، سيعيد نهر ديشوتيس إنشاء مصب النّهر التّاريخي بمساحة سنوية تبلغ 35,000 يارد مكعب (27,000 م3) من رواسب الرواسب.
تاكوما للسكك الحديدية، وسكك حديد بي إن إس إف، وسكك حديد يونيون باسيفيك تدعم الشحن العام بالسكك الحديدية، وسكك حديدية قليلة الاستخدام 48-ميل (77 كـم) يوجد بوجيه ساوند وسكك حديد المحيط الهادئ المؤدية إلى شبه جزيرة كيتساب. تاريخيًا، كان قطع خطوط السكك الحديدية مثل شركة مود باي لقطع الأشجار شائعًا على شواطئ ساوند الجنوبي وفي الدّاخل؛ تم التخلي عن هذه.
يعدّ مطار ساندرسون فيلد في شيلتون ومطار أولمبيا الإقليمي المطارين العامّين الرّئيسيين الوحيدين (انظر قائمة المطارات في واشنطن). توجد مطارات عسكرية كبيرة على متن قاعدة لويس-ماكورد المشتركة.
جنوب بوجيه ساوند الثدييات البحرية
الحيتان الرّمادية والحيتان الحدباء نادرة في الصّوت الجنوبي ولكن من المعروف أنّها تأتي إلى هناك لإطعام وإيواء عجول الحيتان. تم الإبلاغ عن الحيتان القاتلة المقيمة في الجنوب (حيتان الأوركا) في أقصى الجنوب حتى مدخل الد. تشمل الأنواع الأصغر خنازير البحر دال فوكوينويدز دالي (Phocoenoides Dalli)، وفقمة الميناء (Phoca Vitulina)، وخنازير ميناء المحيط الهادئ (Phocoena phocoena). شوهد قضاعة بحرية واحدة في الصوت الجنوبي في عام 2012.
جنوب بوجيه ساوند الحواشي
Grette Associates (14 يوليو 2009)، Thurston County Shoreline Master Program Update: Shoreline Analysis and Characterization (PDF)، Thurston County, Washington، مؤرشف من الأصل (PDF) في 2015-09-15
Lenarz، William H.؛ McCain، Bruce B.؛ Schmitt، Cyreis C.؛ Grant، W. Stewart؛ Builder، Tonya L.؛ Methot، Richard D. (نوفمبر 2000)، "Environmental history and features of Puget Sound"، Status Review of Pacific Hake, Pacific Cod, and Walleye Pollock from Puget Sound, Washington، National Marine Fisheries Service، NMFS-NWFSC-44، Puget Sound is a fjord-like estuary located in northwest Washington state and covers an area of about 2,330 km2, including 3,700 km of coastline. It is subdivided into five basins or regions: 1) North Puget Sound, 2) Main Basin, 3) Whidbey Basin, 4) South Puget Sound, and 5) Hood Canal {{استشهاد}}: الوسيط |author1= مفقود (مساعدة) (entire document at https://www.nwfsc.noaa.gov/publications/scipubs/techmemos/tm44/tm44.htm)
إلير لطيفي
إلير لطيفي (بالسويدية: Ilir Latifi؛ مواليد 28 يوليو 1983) هو مُقاتل فنون قتالية مختلطة سويدي.
داميان جرابوسكي
داميان جرابوسكي (بالبولندية: Damian Grabowski؛ مواليد 12 مايو 1980) هو مُقاتل فنون قتالية مختلطة بولندي.
فيكتور بيستا
فيكتور بيستا (يُنطق بالتشيكية: [ˈvɪktor ˈpɛʃta]؛ مواليد 15 يوليو 1990) هو مُقاتل فنون قتالية مختلطة تشيكي.
الملجأ لهارلان كوبن
الملجأ لهارلان كوبن (بالإنجليزية: Harlan Coben's Shelter)‏ هو مسلسل تلفزيوني درامي غامض أمريكي من بطولة جادن مايكل، كونستانس زيمر، وآبي كوريجان. وهو مبني على رواية الملجأ للكاتب هارلان كوبن. تم إصدار المسلسل على أمازون برايم فيديو في 18 أغسطس 2023.
الملجأ لهارلان كوبن الحبكة
بعد وفاة والده المفاجئة، يبدأ ميكي بوليتار حياة جديدة في كاسيلتون، نيوجيرسي، حيث يتورط في الاختفاء الغامض لآشلي كينت، وهو طالب في مدرسته، مما يدفعه إلى اكتشاف عالم سفلي مظلم في مجتمع الضواحي الهادئ.
روان بوتس
روان بوتس (بالإنجليزية: Ruan Potts؛ مواليد 24 أغسطس 1977) هو مُقاتل فنون قتالية مختلطة جنوب إفريقي.
مات ميتريون
ماثيو ستيفن ميتريون (بالإنجليزية: Matthew Steven Mitrione؛ مواليد 15 يوليو 1978) هو مُقاتل فنون قتالية مختلطة أمريكي.
ريان مارتينيز
ريان مارتينيز (بالإنجليزية: Ryan Martinez؛ مواليد 27 أغسطس 1982) هو مُقاتل فنون قتالية مختلطة أمريكي مُعتزل.
مستشفى ولاية هافرفورد
مستشفى ولاية هافرفورد كان مستشفى للأمراض النفسية خارج فيلادلفيا. تحتل أراضيها السابقة الواسعة الأجزاء الشمالية من مقاطعة ديلاوير غرب مدينة فيلادلفيا، في هافرفورد.
مشروع سكني، محميّة هافرفورد، يحتل الآن الموقع السابق للملجأ.
مستشفى ولاية هافرفورد تاريخ
تمّ بناء المستشفى عام 1964 كمستشفى على أحدث طراز. وتمكّن المرضى من استخدام صالة البولينج، والغرف الخاصّة، والأنشطة التّرفيهية، وتمّ منحهم وظائف داخل المستشفى، مع تمكن البعض من المغادرة بانتظام. يتألّف المجمّع من ثلاث وعشرين مبنى، أكبرها هو مركز العناية المركزة للحالات الحادّة، المسمى هيلتوب (المبنى 4). يحتوي المرفق أيضًا على مصنع غلايات، ومرآب، ومستودع، ومبنى إداري، ومبنى ترفيهي، وخمسة أجنحة معالجة ممتدة، وجناحين لكبار السّن، ومبنيين للمطبخ.
تم تسريح فيكتوري جيوري من خلال أمر إحضار فياليوم الثالث من شهر سبتمبر 1969.
ووقت إغلاقها عام 1998، كان المشرف عليها هو إيدان ألتينور. كان إغلاقها جزئيًا بسبب دعوى قضائية مبنية على قانون الأمريكيين ذوي الإعاقة لعام 1990، بالإضافة إلى إلغاء المؤسساتيّة العامّة لنظام المستشفيات الحكوميّة. عندما تمّ إغلاقه، تمّ نقل معظم المرضى إلى مستشفى ولاية نوريستاون. تمّ استخدام الأرض لعدة سنوات كمسكن، على الرغم من أن هذا الاستخدام توقف في السنوات التي سبقت هدمها وإعادة تطويرها.
مستشفى ولاية هافرفورد تاريخ
في الرابع عشر من شهر نوفمبر عام 2006، وافق مجلس مفوضي بلدة هافرفورد على اتفاقية البيع والخطط الأوليّة لتطوير الأراضي. كان من المقرّر أن يشمل تطوير محمية هافرفورد مئة منزل متنقل ومئة وثمانٍ وتسعين وحدة سكنية، بالإضافة إلى العديد من الملاعب الرّياضية وأكثر من مئة وعشرين منطقة للترفيه. كان المستشفى أيضًا هدفًا في العام السابق للأشخاص الذين يبحثون عن النّحاس والمعادن الثّمينة الأخرى. في الخامس من أبريل عام 2007، قدم المدعي العام في بنسلفانيا لائحة اتهام ضد مفوض الحي الخامس فريد سي. موران بالتزامن مع بيع ممتلكات مستشفى الولاية، زاعمًا أن موران قد كشف عن العطاءات السرية للمطورين المحتملين الآخرين إلى أحد المقاولون. أدين موران بالرشوة في الأمور الرسمية والسياسية في عام 2008، وخسر استئنافه.
مستشفى ولاية هافرفورد تاريخ
بدأ هدم المستشفى في أوائل يونيو عام 2007، بدءاً بالمباني الإدارية والتّرفيهية، ثم أجنحة العلاج الموسعة وطبّ المسنين. آخر مبنيين هدما هما مصنع الغلايات، ومبنى هيلتوب المكون من خمسة طوابق، والذي تم هدمه في السابع عشر من يناير 2008.
تمّ تطوير الجزء العلوي من العقار إلى مساكن، بينما تمّ تطوير الجزء السّفلي إلى مناطق رياضية وترفيهيّة للبلدة. تمّ الحفاظ على الغابات المحيطة بالممتلكات في الجنوب والغرب. تشتمل المحميّة على أكثر من خمسة أميال من مسارات المشي لمسافات طويلة وملعب وحديقة للكلاب وحقلين عشبيين وملعب واحد من العشب الاصطناعي وملعب بيسبول من العشب الاصطناعي وكرة البيسبول الماسيّة ومركز ترفيهي وبيئي مجتمعي.
جوتو إينوسينتي
كارلوس أوغوستو «جوتو» إينوسينتي فيلهو (بالبرتغالية: Carlos Augusto "Guto" Inocente Filho؛ مواليد 29 مايو 1986) هو مُقاتل فنون قتالية مختلطة برازيلي.
كيران راثود
11 يناير 1981 ميلاد كيران راثود ممثلة هندية ظهرت في الغالب في الأفلام التاميلية. هي معروفة بلعب الأدوار الرئيسية في أفلام مثل الجوزاء (2002) وأنبي سيفام (2003).
كيران راثود وقت مبكر من الحياة
ولادة راثود في 11يناير 1981 . وهي النت عم رافينا تندور تخرج راثود بدرجة في الاداب من كلية ميثيباي في مومباي. بعد التخرج من الجامعة بدأت العمل في عرض الأزياء وعملت في عدد قليل من ألبومات البوب الهندية . في عام 2001، مثلت في فيلم يادين .
جاريد روشولت
جاريد دانيال روشولت (بالإنجليزية: Jared Daniel Rosholt؛ مواليد 4 أغسطس 1986) هو مُقاتل فنون قتالية مختلطة أمريكي.
جاستن فرايزر
جاستن فرايزر (بالإنجليزية: Justin Frazier؛ مواليد 15 يونيو 1989) هو مُقاتل فنون قتالية مختلطة أمريكي.
بجامل ناس
بجامل ناس هو ألبوم غنائي للفنان فضل شاكر، والذي يأتي بعد استأنف التعاون مع الشركة السعودية روتانا، بعد عودته الي الغناء والعودة عن قرار الاعتزال ويأتي هذا الألبوم بعد أخر البوم له بعدا عالبال الذي إنتاج 2009.
بجامل ناس أغاني الألبوم
ويحمل ألبوم فضل 6 أغنيات والأغنية الرئيسية به بجامل ناس .(الأغنية من كلمات محمد الجمال، ألحان مدين، وتوزيع يحيى يوسف، تحت إشراف إياد النقيب)
الخيال العبثي
الخيال العبثي هو نوع من الروايات والمسرحيات والقصائد والأفلام أو غيرها من الوسائط التي تركز على تجارب الشخصيات في مواقف لا يمكنهم فيها العثور على أي هدف أساسي في الحياة وغالبًا ما يتم تمثيل ذلك من خلال أفعال وأحداث لا معنى لها في نهاية المطاف التي تدعو إلى السؤال حول يقين المفاهيم الوجودية مثل الحقيقة أو القيمة.
نشأ نوع العبثية في الأدب في الخمسينات والستينات من القرن الماضي، أولاً في فرنسا وألمانيا بشكل رئيسي وكان ذلك نتيجة لخيبة الأمل بعد الحرب، الرواية العبثية هي رد فعل على الارتفاع في الرومانسية في باريس في ثلاثينات القرن التاسع عشر وانهيار التقاليد الدينية في ألمانيا والثورة الاجتماعية والفلسفية التي قادها التعبيرات عن سورين كيركغور وفريدريك نيتشه.
الخيال العبثي
العناصر المشتركة في الخيال العبثي تشمل السخرية والكوميديا السوداء التناقض والتحطيم والجدل حول الحالة الفلسفية ل "لا شيء". يُعرف الخيال العبثي في شكل مسرحي باسم المسرح العبثي، يتميز كلا النوعين بالتركيز على تجربة الشخصيات وتتمحور حول فكرة أن الحياة غير متناسقة وغير قابلة للتوفيق وبلا معنى، تتمثل السمة الأساسية للخيال العبثي في تجربة النضال للعثور على هدف أساسي في الحياة، يصورها الشخصيات في عرضهم لأفعال لا معنى لها في الأحداث غير المجدية التي يشاركون فيها.
يعتبر العبثية كحركة فلسفية امتدادًا أو انحرافًا عن الوجودية التي تركز على عدم جدوى البشرية وتحديداً القلق العاطفي والقلق الموجود عندما يتم تحدي وجود الهدف، يتم استكشاف وجهات النظر الوجودية واللاأدرية في الروايات والمسرحيات العبثية في تعبيرها عن الحبكة والشخصيات، من بين المؤلفين العبثيين البارزين فرانس كافكا وألبير كامو وصامويل بيكيت وأوجين يونسكو.
الخيال العبثي الخصائص
تميل الكثير من أعمال الخيال العبثي إلى أن تكون مضحكة أو غير عقلانية في طبيعتها، توصف الفكاهة العبثية في الخيال الساخر بأنها نوع من الكوميديا التي تعتمد على عدم التسلسل وانتهاك السببية وتقاربات غير متوقعة، مع ذلك فإن السمة المميزة لهذا النوع ليست كوميديا أو سخرية بل بالأحرى هي دراسة السلوك البشري في ظل الظروف (سواء كانت واقعية أو خيالية) التي تبدو عديمة الهدف وعبثية فلسفيًا، يفرض الخيال العبثي قليلًا من الحكم على الشخصيات أو أفعالهم فهذه المهمة متروكة للقارئ. كذلك فإن "المعنى" من القصة ليس واضح بشكل عام والمواضيع أو إدراكات الشخصيات - إن وجدت – غالبًا ما تكون غامضة بطبيعتها.
الخيال العبثي الخصائص
بالإضافة إلى ذلك على عكس العديد من الأشكال الأخرى للخيال قد لا تحتوي الأعمال العبثية بالضرورة على بنية حبكة تقليدية (أي الحدث الصاعد والذروة والحدث النازل). عناصر الخيال التقليدي مثل الحبكة والشخصيات والتطور غالبًا ما تكون غائبة، يوضح بعض العلماء أن هذا الخيال يستلزم "الابتعاد عن" القاعدة. يوجد أيضًا حالة التشكيك في صحة العقل البشري التي تنشأ منها تصورات القوانين الطبيعية.
كما أن الخيال العبثي لا يسعى للجذب إلى ما يسمى باللاوعي الجماعي حيث أنه فردي بشدة ويركز بشكل حصري تقريبًا على استكشاف المشاعر الذاتية للفرد أو الكائن عن وجوده.
الخيال العبثي نظرة عامة
نشأ العبثية في الأدب من الأدب الحديث في آواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين كرد فعل مباشر للأدب الفيكتوري الذي كان بارزًا قبل هذه الفترة. تأثر إلى حد كبير بحركات الفلسفة الوجودية والعدمية وحركات فن الدادا والسريالية، كانت التأثيرات الفلسفية الوجودية والعدمية على الخيال العبثي نتيجة لخيبة الأمل في مرحلة ما بعد الحرب، طالب روائيو وملحنون الخيال العبثي بالتحرر من الاتفاقيات السائدة في الحركة الفلسفية لعام 1940 في فرنسا. تشمل الأحداث التاريخية الأخرى التي أثرت على أسلوب الحركية الأدبية وفلسفتها القنبلة الذرية والحرب الباردة.نشر علماء النفس في جامعة كاليفورنيا بسانتا باربرا وجامعة كولومبيا البريطانية تقريرًا في عام 2009 يوضح أن قراءة القصص العبثية حسنت قدرة المشاركين في الاختبار على اكتشاف الأنماط. لخصت نتائجهم إلى أنه عندما يتعين على الأشخاص العمل لإيجاد الاتساق والمعنى في قصة مجزأة فإنه يزيد من "الآليات المعرفية المسؤولة عن التعلم الضمني للانتظام الإحصائي".
الخيال العبثي السياق والأصول
المؤلفون الأكثر شهرة في العبثية في الأدب هم فرانس كافكا وجان بول سارتر وصامويل بيكيت وأيوجين يونسكو وألبير كامو وسول بيلو ودونالد بارثيلمي وكورماك مكارثي. كافكا (1924-1883) كان روائيًا بوهيميًا ناطقًا بالألمانية و عبثياً سيئ السمعة، من بين الكتاب الذين أثروا في كافكا هو فريدريك نيتشه وإدغار آلان بو وتشارلز ديكنز وغيرهم.
من أشهر قصص كافكا الخيالية "الحكم" التي نشرت عام 1912 و"المسخ" التي نشرت عام 1915 و"في مستعمرة العقاب" التي نشرت عام 1919 و"فنان جوع" التي نشرت عام 1922. تعرف "المحاكمة"، التي كتبت بين عامي 1914 و 1915 بأنها أشهر روايات كافكا في "الرمزية الأسطورية لعالم مجنون"، يجسد استخدام كافكا للأساطير والكوميديا والأمثال والسريالية السمات المميزة للخيال العبثي. كان تأثير فرانس كافكا على العبثية كبيرًا لدرجة أن البعض أشار إليه على أنه "ملك العبث" وقائد الحركة العبثية. يجادل البعض أن كافكا كان في الغالب سرياليًا لكن كافكا يوضح أسلوبه الفريد هو "مزيج من العبث والسريالية والدنيوية التي أدت إلى صفة "كافكايسك"".
الخيال العبثي السياق والأصول
كان صامويل بيكيت أيضًا من أوائل دعاة العبثية في الأدب وهو روائي أيرلندي وكاتب مسرحي وكاتب قصص قصيرة ومخرج مسرحي وشاعر ومترجم أدبي، يصنف مسرح بيكيت المعروف "في انتظار غودو" الذي تم عرضه لأول مرة عام 1953 ضمن مسرح العبث باستخدام تقنيات الكوميديا المأساوية وتضمنت الخصائص التي أدخلها بيكيت الدعابة المريرة واليأس ارتجالًا حيًا وعفويًا على عبثية المسرح (ديكسون، أندرو، 2017).
كان أيوجين يونسكو كاتب مسرحي فرنسي روماني وأحد أبرز الملحنين لمسرح الطليعة الفرنسي وقائد العبثية. "الكراسي" (1952) التي وصفت بإنها "مهزلة مأساوية" من قبل يونسكو نفسه في تجاربه مع مواضيع العبث والوجودية والشعر الساذج التي توضح عدم التواصل في حياتنا البشرية.
الخيال العبثي الأيديولوجية
مصطلح "عبثي" له جذور في اللاتينية "عبث" التي تعني "مخالف للعقل" أو "غير متناغم"، يشرح المصطلح مفهموم الكلمة الحديثة التي تقابل تحديد الطبيعة غير العقلانية وغير المتناسقة للحياة اليومية.
تعود الايدولوجية والفلسفة وراء نوع العبثية في الأدب إلى العدمية والوجودية المستخرجة من عالم القرن العشرين. سورين كيركغور (1855-1813)، المعروف باسم "أب الوجودية" كان كاتبًا دانماركيًا مجتهداً عارض الحدود التقليدية للفلسفة وعلم النفس واللاهوت والخيال والنقد الأدبي، تتناول فلسفة كيركغور مصداقية المسيحية وتناقض بطبيعتها الإحساس بالهدف الذي تثيره في الحياة الشخصية. استخدم كيركغور مفهوم العبث لوصف النقطة التي يصبح فيها الإيمان غير مبرر، لكنها صالحة لأولئك الذين يستخدمونه وحده، أثر كيركغور بشكل كبير على أعمال جان بول سارتر وألبير كامو.
الخيال العبثي الأيديولوجية
تؤكد الوجودية كنهج أو نظرية فلسفية على وجود الفرد الواحد ومفهوم الفرد كوكيل حر في تحديد معناه أو هدفه في الحياة، من ناحية أخرى فإن العدمية هي الاعتراف بأن الحياة ليس لها معنى جوهري. يعبر العبثية في الأدب في سياق الوجودية عما يحدث عندما لا يكون للوجود البشري أي معنى أو هدف، بالتالي ينقطع كل التواصل، مسرحية أيوجين يونسكو "المغنية الصلعاء"(1950) عبارة عن نص خيالي عبثي يؤكد بعمق على فكرة عدم القدرة البشرية على التواصل مع بعضها البعض.
الخيال العبثي الأيديولوجية
كان فريدريك نيتشه (1900-1844) ناقدًا ثقافيًا ومؤلفًا وشاعرًا وعالمًا في اللغات الكلاسيكية وباحثًا في اللغة اللاتينية واليونانية، منح أيضًا إلهامًا عميقًا في الفلسفة الغربية والتاريخ الفكري الحديث. نيتشه هو أيضًا أحد المؤثرين الأساسيين في الفلسفة والأيديولوجية وراء العبث. اهتمامه بالعدمية ولا سيما آرائه حول المسيحية والإله، يلمح إلى تقاليد العالم الغربي في اعتمادهم على الدين ك "بوصلة أخلاقية" ومصدر للمعنى، زعم نيتشه أن هذا الاعتماد غير قابل للتطبيق الآن، وظهر في روايته "العلم المرح" التي نُشرت عام 1882 وترجمت عام 1974، أثرت كتابات نيتشه على الخيال العبثي في التأثير على سارتر وألبير كامو على وجه الخصوص، كان فهم كامو للعدمية مدعومًا بشكل كبير من المفهوم الذي طرحه نيتشه عن الحياة والموت ووجهات النظر العدمية لذلك.
الكاتب الفرنسي ألبير كامو هو الروائي الذي يؤرخ فيه معظم النقاد الأدبيين مفهوم الخيال العبثي، أشهر روايات كامو "الغريب"( L'Étranger 1942,) ، ومقاله الفلسفي "أسطورة سيزيف" (1942). فرانس كافكا، البوهيمي الناطق بالألمانية وهو روائي خيالي عبثي آخر، نُشرت رواية كافكا المحاكمة في عام 1925 بعد وفاته عام 1924، تتضمن رواية كافكا عجز البشرية عن التواصل في عالم بلا هدف.
الخيال العبثي أمثلة
من أمثلة صانعي الأفلام العبثيين البارزين:
مقالة ألبير كامو "أسطورة سيزيف" (1942) مستوحاة من الحكاية اليونانية عن رجل يجبر على دحرجة صخرة إلى قمة الجبل باستمرار، لتعود الصخرة متدحرجة إلى الأسفل بسبب وزنها في معضلة تستمر إلى الأبد، يعبر كامو عن رمزيته الخاصة كتمثيل لحالة الإنسان في عالم نواجه فيه الصعوبة العالمية في فهم الأحداث، بدلًا من اللجوء إلى الانتحار يجب أن نتصالح مع "الشعور المراوغ بالعبث" وأن نتحمله بأفضل طريقة ممكنة.
رواية فرانس كافكا "المحاكمة" (1925) تتبع قصة جوزيف ك وهو رجل يتم اعتقاله ومحاكمته من قبل سلطة بعيدة ومعزولة ولا يتم إخطاره هو أو القارئ بطبيعة جريمته أو سبب محاكمته، يستخدم كافكا السرد المقيد طوال الرواية لإضفاء الطابع الدرامي الساخر بالإضافة إلى التسلسل الزمني غير المنطقي وغير المتسق لأحداث الاعتقال والمحاكمة لجوزيف ك يمكن تصور رواية كافكا على أنها فجوة في العالم العقلاني نتيجة للتعقيد المفرط الذي يستهلكه المجتمع وهو مثال أبرزه كافكا باعتباره السلطة القضائية.
الخيال العبثي أمثلة
يستخدم كافكا التشابه الخاطئ والتلاعب الأدبي لكتابة رواية غير منطقية ولا وجودية تجسد اللاإنسانية والاغتراب والسخرية المستمرة في العالم الحديث إلى جانب آثار الشمولية والظلم والبيروقراطية ككل.
الخيال العبثي مسرح العبث
مسرح العبث هو مصطلح يستخدم للإشارة إلى مسرحيات الكتابة العبثية التي تم تأليفها بشكل أساسي من قبل كتاب مسرحيين أوروبيين في نهاية القرن العشرين ويستخدم أيضًا إلى أسلوب المسرح الذي تطور من أعمالهم. ابتكر المصطلح الناقد الأدبي مارتن إيسلين في مقالته عام 1960 بعنوان "مسرح العبث"، ربط إيسلين هذه المسرحيات المختارة بناءً على الموضوع العام للعبثية، على غرار الطريقة التي استخدم بها كامو المصطلح في مقالته عام 1942 بعنوان "أسطورة سيزيف"، تستند أيدولوجية مسرح العبث إلى الوجودية وتعبر عن نتيجة حرمان الوجود الإنساني من المعنى أو الغاية مما يؤدي إلى انهيار التواصل، أدى البناء المنطقي والحجة المنطقية في مسرح العبثية خصائص الكلام الغير عقلاني وغير المنطقي ونتيجة نهائية هي الصمت.
ينطوي مسرح العبثية على انجذاب نحو العبثية بمجموعة من الأشكال؛ الوجودية والفلسفية والعاطفية والدرامية، يدفع مسرح العبث كشكل درامي المسرح إلى أقصى الحدود بينما يطرح أسئلة حول ما يبدو عليه الواقع وغير الواقع.
الخيال العبثي مسرح العبث
أطلق مارتن إيسلين على أربعة كتاب مسرحيين محددين في حركة مسرح العبث وهم صمويل بيكيت وآرثر آداموف وأيوجين يونسكو وجان جينيه، أضاف في طبعات لاحقة من مقالته كاتب مسرحي خامس وهو هارولد بينتر ومن الكتاب الآخرين المرتبطين بهذه الحركة من قبل إيسلين والنقاد الآخرين توم ستوبارد وفريدريش دورينمات وفرناندو أرابال وإدوارد آلبي وبورس فيان وجان تارديو.
مسرح العبث يقلب الشكل المسرحي الذي تتوقعه الجماهير عند مشاهدة المسرحية. حركة الحبكة عشوائية؛ فشخصيات مسرح العبث غريبة وغير مألوفة وذات دوافع غريبة، غالبًا ما يتعذر التعرف على المشهد وفي بعض الأحيان لا يتغير أو مفتقر ويبدو الحوار بلا معنى. بالنسبة لكتاب المسرحيات العبثيين تمثل الفوضى واللاعقلانية الواقع بشكل أفضل من العقلانية والنظام، يمكن أن تكون المسرحيات مأساوية وكوميدية بطبيعتها وهي سمة من سمات نوع الكوميديا المأساوية في المسرح.
الخيال العبثي مسرح العبث
تعد مسرحية "المغنية الصلعاء" (1950) للكاتب الروماني الفرنسي أيوجين يونسكو مسرحية بارزة في مسرح العبث، حيث تكشف "سيمفونية حالمة من الخطاب العبثي والصلات المنقطعة عن مدى يأس التواصل البشري"، الخطاب العبثي والصلات المنقطعة هما عناصر أساسية في مسرح العبث، معظم الحوارات في مسرحية يونسكو ليس لها معنى وغالباً ما يكون هناك هراء صريح في خطابات الممثلين، يخدم الهجاء والخطاب اللامعنى له الموجود في نص يونسكو غرضه في تقديم مدى سخافة الحياة اليومية، كما أن مشاركة يونسكو الفلسفية مع الوجودية سمة مميزة للمسرح العبثي في استخدام اللغة الإنجليزية التي تبدو سخيفة وعدم رغبة المجتمع للتواصل. مسرحية أيونسكو "المغنية الصلعاء" تشمل عدم قدرة البشرية على المشاركة في التواصل في عالم بلا هدف مما يؤكد تأثير الوجودية على الخيال العبثي وكيف يظهر هذا في النصوص ضمن مسرح من نوع العبثية في الأدب.
الخيال العبثي مسرح العبث
مسرحية "في انتظار غودو" (1953) لصمويل بيكيت وهي نص فرنسي أصلي، هي مسرحية عبثية درامية توصف بأنها واحدة من أهم المسرحيات في القرن العشرين على الرغم من استقبالها المبكر، عرضت المسرحية لأول مرة في 5 يناير 1953 في مسرح دي بابلون في باريس. يمكن تفسير استقبال المسرحية في الخمسينات من خلال مراجعات النقاد، ادعى الناقد الأدبي فيفيان ميرسر أن المسرحية كانت "مسرحية لا يتكرر فيها الحدث الواحد مرتين" في إشارة إلى الفصلين التي تتبع شكل دوري. وصف ألفونسو ساستري، وهو ناقد أدبي آخر يراجع نص بيكيت أن المسرحية "شهادة واضحة على العدم" ويستمر قائلًا "ما هو مثير للاهتمام بشأن انتظار غودو أنه لا يحدث شيء، إنها شهادة واضحة على العدم"، يتم تمثيل عالم بيكيت البائس في مسرحيته باستخدام تقنيات العبث، هو مشهد لا متغير وشخصيات تتعرض لأعمال عنف عشوائية وغريبة بحوار دوري. يصور بيكيت إحساس التوقع الدائم للمعنى في الإنسانية في تصوير العلاقات بين "غوغو" و "ديدي" وهو ترابط قوي ممزوج بالتهيج، يضيف عنصر الكوميديا التراجيدية إلى مسرحية الخيال العبث ل بيكيت عبثًا كوميديًا يمكن مقارنته بالكوميديا التهريجية وشخصيات الرسوم المتحركة مثل توم وجيري، إن العلاقة بين الشخصيتين في انتظار غودو (فلاديمير وإستراغون) مترابطة ولكنها سريعة الانفعال، كذلك العلاقة بين الشخصيتين في انتظار غودو (فلاديمير وإستراغون) هي علاقة متبادلة وغريبة. تذكرنا طبيعتها وحواراتها وتفاعلاتها بالثنائيات الكوميدية المألوفة مثل لوريل وهاردي وتوم وجيري.
جبل هاردينغ
جبل هاردينج؛ (بالإنجليزية: Harding Mountain) ارتفاعه 7,173 قدم (2,190 م) قمة جبلية تقع في مقاطعة تشيلان بولاية واشنطن. إنها سابع أعلى نقطة في جبال شمال ويناتشي. يقع جبل هاردينج داخل منطقة بحيرات جبال الألب البرية، 5.35 ميل (8.61 كـم) شمال غرب جبل ستيوارت و 4.1 ميل (6.6 كـم) غرب جبل إيت مايل، على أرض تديرها غابة ويناتشي الوطنيّة. يصرف الجريان السّطحي لهطول الأمطار من القمة إلى روافد نهر إيسيكل كريك، والذي يعد بدوره أحد روافد نهر ويناتشي. تمّ تسمية هذا الجبل على اسم الرئيس وارن جي هاردينج من قبل ألبرت هيل سيلفستر.
جبل هاردينغ مناخ
تقع المنطقة المحيطة بجبل هاردينج شرق قمّة كاسكيد، وهي أكثر جفافًا قليلاً من المناطق الواقعة في الغرب. يمكن أن يجلب الصّيف درجات حرارة دافئة وعواصف رعدية بعض الأحيان. تنشأ معظم الجبهات الجوية في المحيط الهادئ، وتتجه شرقًا نحو جبال كاسكيد. باقتراب الجبهات، يتم دفعها للأعلى بسبب قمم سلسلة جبال كاسكيد، مما يتسبب في سقوط رطوبتها على شكل أمطار أو تساقط ثلوج على شلالات (المصعد الأوروغرافي). لذلك، فإنّ المنحدرات الشّرقية لسلسلة كاسكيدز تشهد هطول أمطار أقل من المنحدرات الغربية. خلال أشهر الشتاء، يكون الطقس غائمًا عادةً، ولكن بسبب أنظمة الضغط العالي فوق المحيط الهادئ والتي تشتد خلال أشهر الصّيف، غالبًا ما يكون هناك غطاء سحابي قليل أو معدوم خلال فصل الصيف.
جبل هاردينغ جيولوجيا
تتميز منطقة جبال البحيرات البرية ببعض من أكثر التضاريس وعورة في سلسلة جبال كاسكيد مع قمم وتلال صخرية وأودية جليدية عميقة وجدران من الجرانيت مرقطة بأكثر من سبعمئة بحيرة جبلية. خلقت الأحداث الجيولوجية التي حدثت منذ سنوات عديدة تضاريس متنوعة وتغيرات جذرية في الارتفاع على مدى سلسلة جبال كاسكيد مما أدّى لاختلافات مناخية مختلفة.
يعود تاريخ تكوين جبال كاسكيد إلى ملايين السّنين في أواخر العصر الأيوسيني. مع تجاوز صفيحة أمريكا الشمالية لصفيحة المحيط الهادئ، استمرت حلقات النشاط البركاني. بالإضافة لذلك، فإن أجزاء صغيرة من الغلاف الصخري المحيطي والقاري تسمى التضاريس خلقت الشلالات الشمالية منذ حوالي خمسين مليون سنة. جبل هاردينج هو جزء من جبل ستيوارت باثوليث.
جبل هاردينغ جيولوجيا
خلال فترة العصر البليستوسيني التي يعود تاريخها إلى ما يزيد عن مليونيّ سنة مضت، جاب التّجلد الذي يتقدّم ويتراجع بشكل متكرّر المناظر الطّبيعية تاركًا رواسب من الحطام الصّخري. بدأ آخر تراجع جليدي في منطقة بحيرات جبال الألب منذ حوالي 14000 عام، وكان شمال الحدود الكنديّة الأمريكية منذ 10000 عام. إنّ المقطع العرضيّ على شكل حرف U لِوديان الأنهار هو نتيجة لهذا التّجلد الأخير. كان الارتفاع والتّصدع مع التجلد من العمليات السّائدة التي خلقت القمم الشّاهقة والوديان العميقة بمنطقة بحيرات جبال الألب البريّة.
الخيال الأدبي (تصنيف أدبي)
الخيال الأدبي/الخيال السائد/الخيال غير النوعي/الخيال الجدي/الأدب العالي/الأدب الفني/الأدب جميعها مسميات في تجارة الكتب تشير إلى روايات السوق التي لا تتناسب بدقة مع النوع الراسخ (انظرالى خيال النوع) أو بخلاف ذلك ترجع إلى الروايات التي تحركها الشخصية بدلاً من الحبكة، تفحص العادة البشرية أو تستخدم اللغة بطريقة تجريبية أو شعرية أو ببساطة أو تعتبر مجرد فن جاد.: 115,131
غالبًا ما يُستخدم الخيال الأدبي كمرادف للأدب بالمعنى الحصري للكتابات التي تعتبر على وجه التحديد أن لها ميزة فنية كبيرة. في حين أن الخيال الأدبي عادة ما يعتبر متفوق فنيًا على خيال النوع بشكل عام لكن الاثنان لا يستبعد أحدهما الآخر وأيضًا شخصيات أدبية كبرى استخدمت أنواع الخيال العلمي وادب الجريمة والرومانسية وغيرها لإنشاء أعمال أدبية، علاوة على ذلك فقد تطورت دراسة الخيال من النوع داخل الأوساط الأكاديمية في العقود الأخيرة.: 115،131
Slipstream او سليب ستريم هو (نوع أدبي؛ نوع من الخيال الرائع أو غير الواقعي الذي يتجاوز حدود النوع التقليدي بين الخيال العلمي والخيال) في بعض الأحيان يوجد بين النوع والخيال الغير نوعي.
الخيال الأدبي (تصنيف أدبي) الصفات
قد ينطوي الخيال الأدبي على اهتمام شديد بشأن التعليقات الاجتماعية أو النقد السياسي أو انعكاس العادة البشرية. يتناقض هذا مع نوع الخيال حيث الحبكة هي الشاغل الرئيسي، قد يكون لها وتيرة أبطأ من الخيال الشائع. كما قال تيرانس رافيرتي "الخيال الأدبي بطبيعته يسمح لنفسه بالتباطؤ والبقاء على الجمال الضال حتى في خطر ضياع طريقه."، قد تكون الأعمال الأخرى أكثر اهتمامًا بأسلوب الكتابة وتعقيدها: يصف ساريكس الخيال الأدبي بأنه "مكتوب بأناقة وغنائي، ومتعدد المستويات".
على عكس الخيال المتعارف عليه فإن الخيال الأدبي يشير إلى الخيال الواقعي للشخصية البشرية أو على نطاق أوسع "جميع الروايات الخيالية الجادة خارج نطاق السوق" من الأنواع على سبيل المثال الخيال العلمي أو الفانتازيا أو الإثارة أو الأفلام الغربية الأمريكية. عرّف جيف بروشر الأدب السائد بأنه "أدب واقعي لا ينتمي إلى فئة تسويقية (خاصة الخيال العلمي أو الفانتازيا أو الرعب) ".
الخيال الأدبي (تصنيف أدبي) الصفات
في سياق الخيال العلمي فقد عرّف بريان ستابلفورد الخيال الأدبي بأنه "تقليد كان ولا زال غير مبال بتقدم العلم، إن لم يكن يجهله بفخر". كتب جيمس غان أن "مجتمع الخيال العلمي يستخدم كلمة التيار السائد لوصف الخيال الذي يحظى بالاهتمام الذي يريدونه؛ والكلمة هي اعتراف بأن الخيال العلمي يعتبر تيارًا جانبيًا ورافدًا.