hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
عملية فرض القانون العملية
في 18 فبراير، أدى انفجار سيارات مفخخة في سوق مزدحم إلى مقتل 63 شخصًا، وهو أول تفجير كبير منذ بدء تنفيذ العملية. استمر الهجوم المضاد للمتمردين في اليوم التالي مع استمرار انفجار القنابل في بغداد وتدمير موقع أمريكي في تفجير أدى إلى مقتل جنديين وإصابة 29 آخرين. في 24 فبراير، صرّح رئيس الوزراء العراقي أن 400 مسلح قُتلوا في العملية وهو ما يتناقض مع البيان الذي أدلى به قبل يومين العميد العراقي، اللواء قاسم عطا الموسوي، الذي قال إن 42 مسلحا قُتلوا وأُسر 246. وفي نفس اليوم الذي أدلى فيه رئيس الوزراء بالبيان، اقتحم المتمردون نقطة تفتيش بالقرب من مطار بغداد الدولي، مما أسفر عن مقتل ثمانية من رجال الشرطة. كما نفذ انتحاريان هجوماً في بغداد، أحدهما في الجزء الجنوبي مما أسفر عن مقتل شخص واحد والآخر خارج مجمع المجلس الأعلى الإسلامي العراقي مما أسفر عن مقتل ثلاثة. وفي اليوم التالي، قتلت امرأة انتحارية 41 شخصاً على الأقل وأصابت 50 آخرين في جامعة المستنصرية ببغداد ، بينما قتلت عدة صواريخ كاتيوشا في وقت واحد ما لا يقل عن اثني عشر شخصاً في حي شيعي، وانفجرت قنبلة بالقرب من المنطقة الخضراء مما أسفر عن مقتل 2 وإصابة 12. وقال مقتدى الصدر زعيم جيش المهدي ، وهو أحد الجماعات المستهدفة، في يوم تفجير الجامعة إن القنابل "تستمر في الانفجار" في بغداد وأن العملية الأمنية محكوم عليها بالفشل.
عملية فرض القانون العملية
في 25 فبراير، أعلن الجيش العراقي أنه خلال قتال عنيف في بغداد، قُتل 13 جنديًا عراقيًا، من بينهم ضابط واحد، و11 مسلحًا وتم أسر 219 مسلحًا.
في 3 مارس، خطف المتمردون الفريق العراقي ثامر سلطان. الذي كان يعمل مستشارًا لوزير الدفاع العراقي، ومن المتوقع أن يتولى هو نفسه هذا المنصب في الأشهر المقبلة. وكان سلطان لواء في عهد صدام. وتم إنقاذه في اليوم التالي عندما اقتحم عملاء عراقيون منزلاً في غرب بغداد حيث كان محتجزاً، وألقي القبض على خاطفيه.
في 4 مارس، دخلت القوات الأميركية والعراقية مدينة الصدر ، المعقل الرئيسي لجيش المهدي.
في 5 مارس، قتل انتحاري 38 مدنياً وأصاب 105 آخرين في سوق الكتب ببغداد.
في 7 مارس، أصدر البنتاغون أمرًا بإرسال 2200 شرطي عسكري إضافي إلى بغداد بسبب العدد المتزايد من المتمردين المعتقلين. وفي اليوم نفسه هاجم انتحاري نقطة تفتيش للشرطة في جنوب بغداد، مما أسفر عن مقتل 12 من أفراد المغاوير وعشرة مدنيين.
عملية فرض القانون العملية
وفي 8 مارس، صرّح ديفيد بتريوس قائلاً: "لا يوجد حل عسكري لمشكلة مثل تلك الموجودة في العراق، أو التمرد في العراق". وأضاف أن الحل السياسي ضروري بالإضافة إلى العملية الأمنية المعززة في العراق، وأن عملية إرساء السلام سوف تستغرق شهوراً.
في 15 مارس، قال الجيش العراقي إنه منذ بدء العملية قُتل 265 مدنيًا في بغداد مقارنة بـ 1440 في الشهر السابق لبدء العملية. وذكروا أيضًا أنه كان هناك انخفاض كبير في عمليات الاغتيالات والاختطاف، وانخفضت الهجمات بقذائف الهاون بنسبة 50 بالمائة، لكن التفجيرات على جانب الطرق والسيارات المفخخة لا تزال عند مستويات مرتفعة. وقال الجيش العراقي إن "الإحصائيات هي مؤشرات رئيسية على أن الحملة الأمنية تؤتي ثمارها".
تاخعت(الأسرة العشرين)
تاخعت كانت والدة الملك رمسيس التاسع من الأسرة العشرين في مصر القديمة.
من المحتمل أنها كانت زوجة منتوحرخبشف, ابن الملك رمسيس الثالث.
من المحتمل أن يكون قد تم الاستيلاء على إحدى غرف مقبرة آمون مسي مقبرة 10 وإعادة تزيينها لها. تم العثور على أجزاء من مومياء يُعتقد أنها تخصها.
نب ماعت رع (أمير)
نب ماعت رع ("رب الحقيقة هو رع") كان أميرًا مصريًا قديمًا وأعظم الرائين في إيونو خلال الأسرة العشرين. من المحتمل أنه كان ابن الملك رمسيس التاسع حيث تم ذكرهما معًا على عتبة باب في معبد هليوبوليس. كان شقيقًا للأمير منتوحرخبشف؛ وشقيقًا آخر محتملًا له هو الملك رمسيس العاشر.
البجعة السوداء (فلم)
البجعة السوداء (بالإنجليزية: Black Swan) هو فيلم رعب نفسي أمريكي صدر سنة 2010، من إخراج دارين أرنوفسكي وسيناريو مارك هايمان وجون ماكلولين وأندريس هاينز، استنادًا إلى قصة كتبها هاينز. الفيلم من بطولة ناتالي بورتمان في الدور الرئيسي، مع فانسن كاسل، وميلا كونيس، وباربرا هيرشي، ووينونا رايدر في الأدوار الداعمة. تدور أحداث الفيلم حول إنتاج بحيرة البجع لتشايكوفسكي من قبل شركة باليه مدينة نيويورك. يتطلب الإنتاج راقصة باليه لتلعب دور البجعة البيضاء البريئة والهشة، والتي تناسبها الراقصة الملتزمة نينا سايرز (بورتمان)، بالإضافة إلى البجعة السوداء المظلمة والشهوانية، وهي صفات تجسدها بشكل أفضل المنافسة الجديدة ليلي (كونيس). ينتاب نينا شعور بالضغط الهائل عندما تجد نفسها تتنافس على هذا الدور، مما يجعلها تفقد قبضتها الضعيفة على الواقع وتنحدر إلى الجنون.
البجعة السوداء (فلم)
استوحى أرنوفسكي الفكرة من خلال ربط مشاهدته لإنتاج بحيرة البجع بنص سينمائي غير محقق حول البدلاء وفكرة مطاردة الشخص لشبيهه، وهي فكرة مشابهة للفلكلور المحيط بالدوبلغنجر. أشار أرنوفسكي أيضًا إلى رواية الشبيه لفيودور دوستويفسكي كمصدر آخر للإلهام للفيلم. اعتبر المخرج أيضًا أن فيلم البجعة السوداء هو قطعة مكملة لفيلمه المصارع (2008)، حيث يدور كلا الفيلمين حول الأداءات المتطلبة لأنواع مختلفة من الفنون. تحدث هو بورتمان عن المشروع لأول مرة في عام 2000، وبعد فترة وجيزة من ارتباطه بيونيفرسال بيكتشرز، تم إنتاج البجعة السوداء في مدينة نيويورك في عام 2009 بواسطة فوكس سيرش لايت بيكتشرز. تدربت بورتمان وكونيس على الباليه لعدة أشهر قبل التصوير.
البجعة السوداء (فلم)
عُرض فيلم البجعة السوداء لأول مرة في النسخة الـ67 من مهرجان البندقية السينمائي في 1 سبتمبر 2010، وتم إصداره بشكل محدود في الولايات المتحدة بدءًا من 3 ديسمبر، قبل أن يتم عرضه بشكل واسع في 17 ديسمبر. عند إصداره، تلقى الفيلم مراجعات إيجابية من النقاد، مع إشادة بإخراج أرونوفسكي وأداء بورتمان وكونيس وهيرشي. كما حقق الفيلم نجاحًا تجاريًا كبيرًا في شباك التذاكر، حيث بلغ إجمالي إيراداته 329 مليون دولار عالميًا على ميزانية بلغت 13 مليون دولار. حصل الفيلم على خمس ترشيحات في حفل توزيع جوائز الأوسكار الثالث والثمانون، بما في ذلك جائزة أفضل فيلم وأفضل مخرج (أرنوفسكي)، وفازت بورتمان بجائزة أفضل ممثلة؛ كما حصل على أربعة ترشيحات في حفل توزيع جوائز الغولدن غلوب الثامن والستون، بما في ذلك جائزة أفضل فيلم درامي وأفضل مخرج (أرنوفسكي)، وفازت بورتمان بجائزة أفضل ممثلة في فيلم درامي. في عام 2021، تم إدراج أداء بورتمان ضمن قائمة أفضل الأداءات السينمائية في القرن الحادي والعشرين من قبل مجلة ذا نيو يوركر.
البجعة السوداء (فلم) القصة
تعيش نينا سايرز، وهي راقصة شابة في فرقة باليه مدينة نيويورك، مع والدتها مفرطة الحماية إريكا، التي كانت بدورها راقصة باليه سابقة. تفتتح الفرقة الموسم الجديد بأداء رقصة بحيرة البجع لتشايكوفسكي. بعد إجبار الراقصة الرئيسية، إليزابيث "بيث" ماكنتاير، على التقاعد، يعلن المدير الفني توماس ليروي عن بحثه عن راقصة جديدة لأداء الأدوار الثنائية للبجعة البيضاء البريئة والهشة، والبجعة السوداء الشهوانية والغامضة. تتقدم نينا للاختبار وتؤدي رقصًا لا تشوبه شائبة كبجعة بيضاء، لكنها تفشل في تجسيد البجعة السوداء.
البجعة السوداء (فلم) القصة
في اليوم التالي، تطلب نينا من توماس إعادة النظر، ولكنه يقوم بتقبيلها عنوة، فتعضه وتهرب من مكتبه في وقت لاحق من اليوم ترى نينا قائمة الممثلين وتكتشف أنها حصلت على الدور الرئيسي. في حفلة راقصة احتفالاً بالموسم الجديد، تتهم بيث الثملة نينا بتقديم خدمات جنسية لتوماس مقابل الترقي في اليوم التالي تسمع نينا أن بيث قد صدمتها سيارة؛ يعتقد توماس أنها كانت تحاول الانتحار. تزور نينا بيث في المستشفى وهي غير واعية وتجد نفسها مضطربة لرؤية ساقيها المصابتين بشدة، مما يعني أنه حتى إذا تعافت بيث، فلن تتمكن من العودة للرقص.
البجعة السوداء (فلم) القصة
خلال البروفات، يطلب توماس من نينا مراقبة الراقصة الجديدة، ليلي، التي تشبه نينا جسديًا ولكن لديها حرية غير مقيدة تفتقر إليها نينا تبدأ نينا في رؤية الهلوسات وتجد علامات خدش على ظهرها في إحدى الليالي ورغم اعتراض إريكا، تقبل نينا دعوة ليلي للخروج لتناول المشروبات. تقدم ليلي لنينا كبسولة إكستاسي وتقول إنها ستساعدها على الاسترخاء. ترفض نينا في البداية ولكنها تقبل بعد ذلك. تبدأ في التصرف تحت تأثير الإكستاسي، وتغازل الرجال في البار وليلي أيضًا. بعد أن يرقص الاثنان في ملهى ليلي، يعودان إلى شقة نينا في سيارة أجرة، حيث تقوم ليلي بتحفيز نينا جنسيا. عندما يصلان إلى شقة نينا تصرخ نينا على إريكا لتتركها وحدها، ثم تمارس الجنس مع ليلي في صباح اليوم التالي، تستيقظ نينا مشوشة وتعاني من آثار الكحول، وتدرك أنها تأخرت عن البروفة العامة.
البجعة السوداء (فلم) القصة
عند وصولها إلى مركز لينكولن ترى نينا ليلي ترقص كبجعة سوداء وتواجهها بشأن الليلة الماضية. تنفي ليلي، المشوشة، ممارسة الجنس مع نينا وتقول إنها ذهبت إلى المنزل مع أحد الرجال من البار. تقتنع نينا أن ليلي تنوي أخذ مكانها، خاصة بعد أن تعلم أن توماس جعل ليلي بديلتها تزداد الهلوسات التي تراها نينا وتزداد إصاباتها، حتى أنها تتوهم تحولها إلى بجعة سوداء. في ليلة الافتتاح توبخ نينا والدتها لتصل متأخرة وتكون ليلي جاهزة لتحل محلها، لكن نينا تقنع توماس بالسماح لها باستعادة دورها.
في نهاية الفصل الثاني من الباليه، تتشتت نينا بسبب هلوسة أخرى وتفقد توازنها كبجعة بيضاء. يتسبب هذا في أن يسقطها الراقص الذي يلعب دور الأمير على المسرح، مما يغضب توماس. تعود إلى غرفة الملابس وتجد ليلي تستعد كبجعة سوداء خلال مواجهة، تتحول ليلي إلى نينا. يتشاجران، وتكسران مرآة تطعن نينا شبيهتها بشظية كبيرة من المرآة، مما يؤدي إلى قتلها. تعود الجثة إلى ليلي. تخفي نينا الجثة في الحمام وتصعد إلى المسرح، حيث ترقص بلا عيب كبجعة سوداء وتتحول ظاهريًا إلى بجعة سوداء، ويغطي ذراعيها الريش. وسط تصفيق الجمهور، تفاجئ نينا توماس بقبلة شغوفة وتعود إلى غرفة الملابس.
عندما تستأنف نينا دور البجعة البيضاء وأثناء وضعها للمكياج الخاص بها، تسمع طرقًا على الباب تفتحه لتجد ليلي، التي لا تزال على قيد الحياة، تعتذر عن سوء الفهم وتهنئ نينا قبل أن تغادر. ترى نينا أن المرآة لا تزال مكسورة، والمنشفة التي استخدمت لمسح الدم نظيفة بدون أي جثة في الحمام. تنظر نينا إلى أسفل وتخرج قطعة من الزجاج من بطنها، مدركة أنها طعنت نفسها بدلاً من ذلك ترقص الفصل الأخير من الباليه، الذي ينتهي بقفز البجعة البيضاء من جرف وهبوطها على مرتبة. يندفع الجميع بتصفيق حار بينما يجتمع توماس وليلي، والآخرون لتهنئة نينا، التي تظل ممدة على المرتبة. يرى توماس الدم ينتشر عند خصرها ويصرخ طلبًا للمساعدة. يسأل نينا بشكل محموم عما حدث لها، فتجيب بهدوء: «شعرت به کان مثاليًا»، بينما تتلاشى الشاشة إلى اللون الأبيض.
البجعة السوداء (فلم) طاقم التمثيل
أثناء تترات النهاية، تم تكرار أسماء الشخصيات الرئيسية مرتين، مرة بشخصياتهم في الفيلم ومرة بشخصياتهم المقابلة من بحيرة البجع.
البجعة السوداء (فلم) الإنتاج
بدأ دارين أرنوفسكي اهتمامه بالباليه عندما درست شقيقته الرقص في مدرسة الفنون الإستعراضية في مدينة نيويورك. بدأت الفكرة الأساسية للفيلم عندما استأجر كُتّاب سيناريو لإعادة صياغة سيناريو بعنوان البديل، الذي صور ممثلي مسرح أقل من برودواي واستكشف مفهوم أن تكون ملاحقًا بتوأم. قال أرونوفسكي إن السيناريو كان يحتوي على عناصر من كل شيء عن إيف (1950)، والمستأجر (1976) لرومان بولانسكي، والشبيه لفيودور دوستويفسكي. كما شاهد المخرج العديد من إنتاجات بحيرة البجع، وارتبطت الثنائية بين البجعة البيضاء والبجعة السوداء بالسيناريو. أثناء بحثه لإنتاج البجعة السوداء، وجد أرونوفسكي أن الباليه هو «عالم منعزل للغاية» وأن راقصيه «لم يكونوا معجبين بالأفلام». ومع ذلك، وجد المخرج راقصين نشطين وغير نشطين لمشاركة تجاربهم معه. كما وقف خلف الكواليس لمشاهدة أداء باليه بولشوي في مركز لينكولن للفنون الإستعراضية.
البجعة السوداء (فلم) الإنتاج
وصف أرونوفسكي فيلم البجعة السوداء بأنه عمل مكمّل لفيلمه السابق المصارع، متذكرًا أحد مشاريعه المبكرة الذي كان يدور حول علاقة حب بين مصارع وراقصة باليه. وفي النهاية، فصل بين عوالم المصارعة والباليه واعتبرها «أكبر من أن يتحملها فيلم واحد». قارن المخرج بين الفيلمين قائلاً: «المصارعة يعتبرها البعض أقل أنواع الفن—إن كانوا سيطلقون عليها حتى اسم الفن—في حين يعتبر البعض الباليه أعلى أنواع الفن. ولكن ما كان مذهلاً بالنسبة لي هو مدى تشابه الأداءين في هذين العالمين. كلاهما يستفيدان بشكل مذهل من أجسادهما للتعبير عن نفسيهما.» حول الطابع النفسي والإثارة في البجعة السوداء، قارنَت الممثلة ناتالي بورتمان نبرة الفيلم بفيلم بولانسكي طفل روزماري (1968)، بينما قال أرونوفسكي إن فيلم بولانسكي النفور (1965) والمستأجر (1976) كانا «تأثيرين كبيرين» على الفيلم النهائي. كما قارن الممثل فنسنت كاسل البجعة السوداء بأعمال بولانسكي المبكرة وضاف إليها مقارنة بأعمال ديفد كروننبرغ المبكرة.
البجعة السوداء (فلم) الإنتاج
ناقش أرونوفسكي مع بورتمان لأول مرة إمكانية تصوير فيلم باليه في عام 2000، ووجد أنها مهتمة بدور راقصة باليه. شرحت بورتمان مشاركتها في البجعة السوداء قائلة: «أحاول أن أجد أدوارًا تتطلب نضجًا أكبر مني، لأنه يمكن أن تُعلق في دورة مملة جداً كأنثى في الأفلام، خاصة إذا كنت شخصًا صغير الحجم.»" اقترحت بورتمان على أرونوفسكي أن صديقتها المقربة ميلا كونيس ستكون مثالية للدور. قارنَت كونيس بين ليلي ونينا قائلة: «شخصيتي أكثر استرخاءً ... ليست جيدة تقنيًا مثل شخصية ناتالي، لكنها تمتلك شغفًا أكثر، بشكل طبيعي. وهذا ما تفتقر إليه [نينا].» الشخصيات النسائية يتم توجيهها في إنتاج بحيرة البجع من قبل توماس ليروي، الذي يلعب دوره كاسل. قارن شخصيته بجورج بالانشين، الذي أسس باليه مدينة نيويورك وكان «شخصًا يحب السيطرة، فنانًا حقيقيًا يستخدم الجنس لتوجيه راقصيه».
البجعة السوداء (فلم) الإنتاج
بدأت بورتمان وكونيس التدريب قبل ستة أشهر من بدء التصوير للحصول على نوع جسم وعضلات مشابهين لتلك التي يتمتع بها الراقصون المحترفون. عملت بورتمان خمس ساعات يوميًا، شاملة الباليه، والتدريب المتنوع، والسباحة. قبل بضعة أشهر من التصوير، بدأت تدريبًا على الرقص. مارست كونيس التمرين الهوائي والبيلاتس، قائلة: «تدربت سبعة أيام في الأسبوع، خمس ساعات يوميًا، لمدة خمسة أو ستة أشهر بشكل إجمالي، وتم وضعي على نظام غذائي صارم يحتوي على 1200 سعرة حرارية في اليوم.» فقدت 20 رطلاً (9 كغ) من وزنها الطبيعي الذي كان حوالي 117 رطلاً (53 كغ)، وذكرت أن بورتمان «أصبحت أصغر مني». قالت كونيس: «لقد درست الباليه كطفلة مثلما يفعل كل طفل. ترتدي التوتو وتقف على المسرح وتبدو لطيفة وتدور. لكن هذا مختلف تمامًا لأنه لا يمكنك التظاهر. لا يمكنك أن تبقى هناك وتدعي أنك تعرف ما تفعله. يجب أن يكون جسمك كله مُهيأ بشكل مختلف.» دربت جرجينا باركنسون، وهي مدربة باليه من فرقة مسرح الباليه الأمريكي، الممثلين في الباليه. كما عملت عازفات الباليه سارة لين وماريا ريتشيتو، كـ«بديلات رقص» لبورتمان وكونيس على التوالي. كما عملت الراقصة كيمبرلي بروس كبديلة لبورتمان. صرحت قائلة: «ناتالي حضرت الدروس، درست لعدة أشهر، من الخصر إلى الأعلى هي. سارة لان، وهي عازفة منفردة في مسرح الباليه الأمريكي، قامت بالحركات الصعبة، قامت بالدورانات، لكنهم كانوا بحاجة إليها لفترة محدودة، بضع أسابيع، لذا قمت ببقية لقطات الرقص التي كانوا يحتاجون إليها.»
البجعة السوداء (فلم) الإنتاج
بالإضافة إلى عروض العازفين المنفردين، تم اختيار أعضاء من باليه بنسلفانيا كـ"كور دي باليه"، خلفية لعروض الممثلين الرئيسيين. كما يظهر في الفيلم كريستينا أناپو، وتوبي همنجواي، وسيباستيان ستان، وجانيت مونتغمري.
ناقش أرونوفسكي وبورتمان لأول مرة فكرة فيلم باليه في عام 2000، بعد إصدار فيلم مرثية حلم، على الرغم من أن السيناريو لم يكن قد كُتب بعد. أخبرها عن مشهد حب بين راقصي باليه متنافسين، وتذكرت بورتمان: «ظننت أن ذلك كان مثيرًا جدًا للاهتمام لأن هذا الفيلم هو في العديد من الطرق استكشاف لأنانية الفنان والجاذبية النرجسية تجاه نفسك وأيضًا الاشمئزاز من نفسك». حول فترة الانتظار التي دامت عقدًا قبل الإنتاج، قالت: «حقيقة أنني قضيت وقتًا طويلاً مع الفكرة ... سمحت لها بأن تنضج قليلاً قبل أن نصور.»
البجعة السوداء (فلم) الإنتاج
كتب سيناريو البديل أندريس هاينز؛ وسمع أرونوفسكي عنه لأول مرة أثناء تحريره فيلمه الثاني مرثية حلم (2000) ووصَفه بأنه «كل شيء عن إيف مع توأم، في عالم الأوبرا الصغيرة.» بعد إنتاج فيلم النافورة (2006)، عمل أرونوفسكي ومنتج الفيلم مايك ميدافوي مع كاتب السيناريو جون مكلاكلين لإعادة كتابة البديل؛ قال أرونوفسكي إن مكلاكلين "أخذ فكرتي عن بحيرة البجع والباليه ووضع [القصة] في عالم الباليه وغيَّر العنوان إلى البجعة السوداء. عندما قدم أرونوفسكي مخططًا تفصيليًا لـ "البجعة السوداء" إلى يونيفرسال بيكتشرز، قرر الاستوديو تسريع تطوير المشروع في يناير 2007. وفقًا لأرونوفسكي، «مات المشروع نوعًا ما، مرة أخرى»، حتى بعد إنتاج المصارع (2008)، عندما جعل مارك هايمان، مدير تطوير في شركة إنتاج أرونوفسكي «بروتوزوا بيكتشرز»، يكتب لـ البجعة السوداء وجعلها شيئًا قابلًا للتنفيذ. بحلول يونيو 2009، وضعت يونيفرسال المشروع في حالة «تدوير»، مما جذب الانتباه من استوديوهات أخرى وأقسام متخصصة، لا سيما مع وجود الممثلة بورتمان المرتبطة بالدور الرئيسي. بدأ تطوير البجعة السوداء تحت شركة «بروتوزوا بيكتشرز» و«أوفنات برودكشنز»، التي قامت بتمويل الفيلم. في يوليو 2009، تم اختيار كونيس.
البجعة السوداء (فلم) الإنتاج
وزعت شركة فوكس سيرشلايت بيكتشرز فيلم البجعة السوداء ومنحته ميزانية إنتاجية تتراوح بين 10-12 مليون دولار. تم التصوير الرئيسي باستخدام كاميرات سوبر 16 ملم وبدأ في مدينة نيويورك نحو نهاية عام 2009. جرى جزء من التصوير في مركز الفنون الإستعراضية في الجامعة الحكومية في نيويورك في بيرتشايس. صور أرونوفسكي البجعة السوداء بأسلوب هادئ وبأجواء حميمية، والذي كان يهدف إلى أن يكون مشابهًا لـ المصارع. قال أرونوفسكي:
قام المصور السينمائي ماثيو ليباتيك بتصوير الفيلم على مقاس 16 ملم.
الموسيقى غير الأصلية التي ظهرت في فيلم البجعة السوداء تتضمن موسيقى لتشايكوفسكي مع أداءات على الشاشة وفي المقطع الصوتي بواسطة عازف الكمان تيم فين، بالإضافة إلى مقطع من موسيقى الرقص إلكترونيكا من تأليف الثنائي الإنجليزي ذا تشيميكال براذرز. يُعد هذا التعاون الخامس على التوالي بين أرونوفسكي والمؤلف الموسيقي الإنجليزي كلينت مانسيل، الذي قام بتأليف الموسيقى الأصلية للفيلم. حاول مانسيل تأليف الموسيقى بناءً على باليه تشايكوفسكي ولكن مع تغييرات جذرية في الموسيقى. بسبب استخدام موسيقى تشايكوفسكي، تم اعتبار الموسيقى غير مؤهلة للترشح لجوائز الأسكار لعام 2010 لأفضل موسيقى أصلية.
موسيقى ذا تشيميكال براذرز، التي تميزت بشكل بارز خلال مشهد النادي في البجعة السوداء، تم استبعادها من ألبوم المقطوعات الصوتية.
البجعة السوداء (فلم) الإطلاق
عُرض فيلم البجعة السوداء لأول مرة عالميًا كفيلم الافتتاح في النسخة الـ67 من مهرجان البندقية السينمائي في 1 سبتمبر 2010. وقد تلقى الفيلم تصفيقًا حارًا طال أمده، حيث قالت مجلة فارايتي إنه جعل الفيلم «أحد أقوى أفلام الافتتاح في فينسيا في الذاكرة الحديثة». كان المدير الفني للمهرجان ماركو ميولر قد اختار البجعة السوداء على حساب فيلم الأمريكي (من بطولة جورج كلوني) كفيلم افتتاح، قائلًا: «إنه كان الأنسب ... كلوني ممثل رائع، وسيسعدنا دائمًا في البندقية. ولكن الأمر كان بسيطًا كما هو». عُرض البجعة السوداء في المسابقة، وهو الفيلم الثالث على التوالي من إخراج أرونوفسكي الذي يُعرض في المهرجان، بعد النافورة (2006) والمصارع. تم عرض البجعة السوداء في عرض خاص في مهرجان تيلورايد السينمائي في 5 سبتمبر 2010. كما كان له عرض احتفالي في مهرجان تورونتو السينمائي الدولي الخامس والثلاثين في وقت لاحق من نفس الشهر. في أكتوبر 2010، عُرض الفيلم في مهرجان نيو أورلينز السينمائي، مهرجان أوستن السينمائي، ومهرجان لندن السينمائي. في نوفمبر 2010، عُرض الفيلم في مهرجان معهد الفيلم الأمريكي في لوس أنجلوس، ومهرجان دنفر السينمائي، والمهرجان السينمائي الدولي لفن التصوير السينمائي في بيدغوشتش، بولندا.
البجعة السوداء (فلم) الإطلاق
تم تقديم موعد عرض البجعة السوداء في المملكة المتحدة من 11 فبراير إلى 21 يناير 2011. ووفقًا لصحيفة ذي إندبندنت، تم اعتبار الفيلم أحد «أكثر الأفلام التي يتم ترقبها» في عام 2010. ثم قارنت الصحيفة الفيلم بفيلم الباليه لعام 1948 الحذاء الأحمر (فيلم 1948) من حيث «الجودة الكابوسية ... لراقصة استهلكتها رغبتها في الرقص».
صدر فيلم البجعة السوداء على أقراص دي في دي وبلو راي في المنطقة 1 في 29 مارس 2011. وتم إصدار النسخة الخاصة بالمنطقة 2 في 16 مايو 2011.
البجعة السوداء (فلم) الاستقبال
عُرض فيلم البجعة السوداء بشكل محدود في مدن مختارة في أمريكا الشمالية في 3 ديسمبر 2010، في 18 دار عرض، وحقق نجاحًا مفاجئًا في شباك التذاكر. جمع الفيلم إجمالي 415,822 دولارًا في يوم عرضه الأول، بمتوسط 23,101 دولار لكل دار عرض. بنهاية عطلة نهاية الأسبوع الأولى، حقق الفيلم 1,443,809 دولار—بمعدل 80,212 دولار لكل دار عرض. كان متوسط الإيرادات لكل موقع هو الثاني الأعلى لعطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية في عام 2010 بعد خطاب الملك. يعتبر الفيلم الأعلى في متوسط الإيرادات لكل دار عرض في تاريخ شركة فوكس سيرتشلايت بيكتشرز، ويحتل المرتبة 21 في القائمة التاريخية. في عطلة نهاية الأسبوع الثانية، توسع الفيلم إلى 90 دار عرض، وجمع 3.3 مليون دولار، ليحتل المرتبة السادسة في شباك التذاكر. في عطلة نهاية الأسبوع الثالثة، توسع مرة أخرى إلى 959 دار عرض وجمع 8,383,479 دولارًا. استمر الفيلم في تحقيق إيرادات تزيد عن 106 مليون دولار في الولايات المتحدة وأكثر من 329 مليون دولار عالميًا.
البجعة السوداء (فلم) الاستقبال
تلق فيلم البجعة السوداء مراجعات إيجابية من النقاد عند صدوره، حيث نال الثناء على إخراج أرنوفسكي وأداء ناتالي بورتمان وميلا كونيس وباربارا هيرشي.
يمنح موقع المراجعة روتن توميتوز الفيلم نسبة موافقة تبلغ 85% بناءً على 318 مراجعة، وبمتوسط تقييم 8.20/10. يشير الإجماع النقدي للموقع، إلى أن «البجعة السوداء حاد وعاطفي وميلودرامي إلى حد كبير، ينزلق على الاتجاه الجريء لدارين أرونوفسكي - وأداء شجاع ومبهر من ناتالي بورتمان». في ميتاكريتيك، الذي يعين متوسطًا مرجحًا للمراجعات، حصل الفيلم على متوسط نقاط 79 من أصل 100، بناءً على 42 ناقد، مما يشير إلى «مراجعات إيجابية بشكل عام».
البجعة السوداء (فلم) الاستقبال
في سبتمبر 2010، أفادت مجلة إنترتينمنت ويكلي أنه بناءً على مراجعات من عرض الفيلم في مهرجان البندقية السينمائي، فإن «البجعة السوداء قد تم تحديده بالفعل ليكون أحد أكثر الأفلام حبًا أو كرهًا في العام.» ليونارد مالتين، على مدونته موفي كريزي، اعترف بأنه «لم يستطع تحمل الفيلم»، رغم أنه أشاد كثيرًا بأداء بورتمان. وصفت وكالة رويترز الاستجابة المبكرة للفيلم بأنها «إيجابية إلى حد كبير» مع إشادة كبيرة بأداء بورتمان. ذكرت صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد أن «الفيلم قسم النقاد. فقد وجد بعضهم أن طبيعته المسرحية مزعجة، لكن معظمهم أعلنوا أنهم انجرفوا بعيدًا معه.»
البجعة السوداء (فلم) الاستقبال
وصف كورت لودر من مجلة ريزون الفيلم بأنه «رائع ومخيف»، وكتب أن «الفيلم ليس مرضيًا تمامًا؛ لكنه مشبع بالإبداع المعتاد للمخرج، وله مظهر مظلم ومتألق.» مايك غودريدج من سكرين دايلي وصف فيلم البجعة السوداء بأنه «مزعج ومثير على حد سواء» ووصف الفيلم بأنه مزيج من نقطة التحول (1977) وأفلام بولانسكي النفور (1965) وطفل روزماري (1968). وصف غودريدج أداء بورتمان بقوله: «هي آسرة في دور نينا ... تلتقط ارتباك امرأة شابة مكبوتة ألقيت في عالم من الخطر والإغراء بدقة مرعبة.» وأشاد الناقد أيضًا بأداء كاسيل، كونيس، وهيرشي في أدوارهم الداعمة، وخاصةً مقارنةً هيرشي بروث غوردون في دور «الأم اليائسة الغيورة». وأشاد غودريدج بتصوير ليبيتيك السينمائي لمشاهد الرقص والمشاهد النفسية «المزعجة»: «إنها رحلة نفسية ساحرة تتصاعد إلى نهاية مأساوية مسرحية رائعة بينما تحاول نينا تقديم الأداء المثالي.»
لاحظ العديد من النقاد أوجه تشابه ملفتة بين فيلم الأنمي الكمال الأزرق الصادر عام 1997 للمخرج ساتوشي كون وفيلم البجعة السوداء لأرنوفسكي. وفي رد على المقارنات بين الكمال الأزرق والبجعة السوداء، أقر أرونوفسكي بالتشابهات في عام 2010، لكنه نفى أن يكون البجعة السوداء مستوحى من الكمال الأزرق. أشار كون في مدونته إلى أنه التقى بأرنوفسكي في عام 2001.
ظهر فيلم البجعة السوداء في قوائم أفضل عشرة أفلام لعام 2010 لدى العديد من النقاد ويُعتبر بشكل متكرر واحدًا من أفضل أفلام العام. تم إدراجه ضمن قائمة «10 أفلام العام» من قبل معهد الفيلم الأمريكي. في 25 يناير 2011، تم ترشيح الفيلم لخمس جوائز أوسكار (أفضل فيلم، أفضل مخرج، أفضل ممثلة، أفضل تصوير سينمائي، وأفضل مونتاج)، وفازت ناتالي بورتمان بجائزة أفضل ممثلة.
همج (مصطلح ازدرائي)
همجي أو متوحش هو مصطلح مهين لوصف شخص أو أشخاص يعتبرهم المتحدث بدائيين وغير متحضرين.
أُستخدم المصطلح من قبل الأوروبين بشكل أساسي لوصف السكان الأصليين في جميع أنحاء العالم، بما في ذلك سكان أمريكا الشمالية وأمريكا الجنوبية وآسيا وأوقيانوسيا وإفريقيا. يشير استخدامه السائد في اللغة الإنجليزية الأمريكية إلى سكان أمريكا الشمالية الأصليين.
في بعض الأحيان يكون مصطلحًا قانونيًا وعسكريًا وإثنيًا، وقد تغير معناه منذ استخدامه الأول في القرن السادس عشر.
منذ عام 1776، استخدم الساسة الأمريكيون مصطلح "همجي" للإشارة إلى شعوب أمريكا الشمالية وأمريكا الجنوبية وإفريقيا وآسيا، بالإضافة إلى أولئك المرتبطين بالنازية والشيوعية والإرهاب.
همج (مصطلح ازدرائي)
وفقًا للمتحف الوطني للهنود الأمريكيين، فإن الكلمة "كانت تُستخدم لتبرير الاستيلاء على أراضي السكان الأصليين، في بعض الأحيان عن طريق المعاهدات وفي أحيان أخرى عن طريق الإكراه أو الغزو".
خلال القرن السادس عشر، برزت الشخصية الهمجية النبيلة، وهي نموذج أدبي رومانسي، في علم الإنسان والفلسفة والأدب الغربي. ترمز الشخصية النبيلة إلى الخير الفطري والتفوق الأخلاقي للشخصية المنسجمة مع الطبيعة والتي لم تفسدها الحضارة.
علم أعصاب الشخصية
يوظف علم أعصاب الشخصية نهج العلوم العصبية من أجل دراسة الآليات العصبية الحيوية الكامنة خلف الاختلافات الفردية في الخصائص النفسية المستقرة. على وجه التحديد، يهدف علم أعصاب الشخصية إلى دراسة العلاقات بين التباينات الفردية في بنى الدماغ بالإضافة إلى الوظائف والمقاييس السلوكية للسمات النفسية الثابتة، التي يمكن تعريفها على نحو واسع باعتبارها «الاستعداد المسبق والميل نحو اختبار حالات معينة»، بما في ذلك، على سبيل المثال لا الحصر، سمات الشخصية، والميول الاجتماعية السلوكية وعوامل خطر الإصابة بالمرض النفسي. يُعد علم أعصاب الشخصية فرع متعدد التخصصات إذ يجمع بين التساؤلات والمنهجيات البحثية من علم النفس الاجتماعي، وعلم نفس الشخصية والعلوم العصبية. يرتبط علم أعصاب الشخصية أيضًا بشكل وثيق مع غيره من المجالات متعددة التخصصات مثل علم الأعصاب الاجتماعي، والمعرفي والوجداني.
علم أعصاب الشخصية الأبحاث الحالية
في العقدين الأخيرين، نجح علم أعصاب الشخصية في تحديد الآليات العصبية الكامنة وراء مجموعة واسعة النطاق من متغيرات السمات، باستخدام النهج العلمية العصبية المذكورة في القسم السابق. يهتم هذا القسم بمراجعة بعض نتائج الأبحاث في هذا المجال.
علم أعصاب الشخصية الأبحاث الحالية
العصابية: تشير إلى الميل العام نحو اختبار المشاعر السلبية وقد تمثل مؤشرًا وعامل خطورة للإصابة بنطاق واسع من الأمراض النفسية. يُعد الأفراد الذين يظهرون درجة عالية من العصابية أكثر عرضة للأحداث السلبية إذ يختبرون مستويات عالية من انعدام الاستقرار العاطفي، والقلق، وتقلبات المزاج، والانزعاج، والحزن وما إلى ذلك. أثبتت مجموعة من دراسات التصوير العصبي وجود ارتباط بين العصابية والنشاط الدماغي في اللوزة الدماغية، والجزيرة، والقشرة الحزامية الأمامية وقشرة فص الجبهة الإنسية. من خلال النهج القائمة على سبر الآليات الجزيئية أو الكيميائية العصبية، أمكن ربط العصابية بمستويات متفاوتة من هرمون الإجهاد الكورتيزول، المستويات الأساسية والمتعلقة بمسببات الإجهاد على حد سواء، بالإضافة إلى ارتباطها بالمستويات المنخفضة من الوظيفة السيروتونية والمستويات المرتفعة من النورإبينفرين. أظهرت دراسات تخطيط كهربية الدماغ ارتباط العصابية المرافقة لحالة الانسحاب مع تنشيط أكبر في الفص الجبهي الأيمن منه في الأيسر، بينما ارتبط جانب الميل نحو الغضب في العصابية مع تنشيط أكبر في الفص الجبهي الأيسر مقارنة بالأيمن.