hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
الهجرات العربية إلى بلاد الشام التأثير
المقالات الرئيسية: انتشار الإسلام، الإسلام في فلسطين، الإسلام في سوريا، الإسلام في لبنان، التعريب، التاريخ الديموغرافي لفلسطين (المنطقة)
لعبت هجرة القبائل العربية دورًا في أسلمة وتعريب الأرض المقدسة. في غضون قرنين من الزمان بعد الفتح الإسلامي المبكر، تبنى السكان الأصليون اللغة العربية، وترجموا الأدب الديني بما في ذلك الكتاب المقدس إلى اللغة العربية،  واستخدموها كلغة أصلية. ومع ذلك، لم يكن التعريب متوافقًا مع التحول إلى الإسلام. تشير الأدلة الأثرية إلى أن الأرض المقدسة أصبحت تدريجيًا  ذات أغلبية مسلمة بعد قرون من الفتح، ربما بين الفتوحات الأيوبية والعثمانية بسبب مزيج من التحولات بمعدلات مختلفة بين السكان الأصليين الذين بقوا، والهجرة غير الإسلامية، والهجرة الإسلامية.
مع هجرة العديد من المواقع في السهل الساحلي في الأرض المقدسة، تحول مركز الاستيطان من الساحل إلى المناطق الداخلية والبلاد الداخلية، حيث أصبح الساحل حدودًا بحرية محصنة ضد البيزنطيين.
قائمة الدول ذات السيادة حسب عدد مضيفي الإنترنت
فيما يلي قائمة الدول حسب عدد مضيفي الإنترنت، استنادًا إلى أرقام عام 2012 من كتاب حقائق العالم الصادر عن وكالة المخابرات المركزية. كما أدرجت العديد من الأقاليم التابعة، والدول غير المعترف بها بالكامل، والأقاليم غير التابعة للدول. يشمل المضيف في الاتحاد الأوروبي (.eu) في الغالب من المضيفين الفرنسيين والبولنديين والألمان.
قائمة الدول ذات السيادة حسب عدد مضيفي الإنترنت القائمة
(*) يتضمن الرقم الخاص بالولايات المتحدة المضيفين في نطاقات .us، و.mil، و.gov، و.edu، و.com، و.org، و.net.
الأم العظمى
الأم العظمى (باللاتينية Magna Mater ماجنا ماتر) مصطلح يستخدم في الأدبيات الآثارية بشكل حصري تقريبًا للإلهة القديمة كوبيلي، أم الآلهة العظمى (Megále Meter) في جبل إيدا (لاتينية Mater Deum Magna Ideae).
يمتد المصطلح أحيانًا في بعض الكتابات الدينية التاريخية أو الآثارية، إلى الآلهة الأم في العصر الحجري الحديث لمنطقة محيط البحر الأبيض المتوسط .
الأم العظمى أم الآلهة العظمى في جبل إيدا
أُطلق الاسم أم الآلهة العظمى في جبل إيدا Mater Deum Magna Ideae على الإلهة الفريجية كوبيلي بعد إدخال عبادة كوبيلي وأتيس إلى الإمبراطورية الرومانية في عام 205/204 ق.م.
بالإضافة إلى أسرار كوبيلي وأتيس الرسمية، كان هناك دائمًا تبجيل لكوبيلي باعتبارها "الأم العظمى" في الديانة الشعبية لآسيا الصغرى فيما عدا عبادة الأسرار . كانت كوبيلي تعتبر في الأصل خالقة الحياة في آسيا الصغرى، وبعد الهلينة، اعتبرها اليونانيون أيضًا أم الجبال والأرض، وكحامية المدن، وكذلك إلهة الخصوبة والجنس الأنثوي.
الأم العظمى العبادة في العصر الحجري الحديث
يربط فقيه اللغويات والدراسات الثقافية هارالد هارمان بين تبجيل الأم الكبرى وما يسمى بثورة العصر الحجري الحديث ، عندما تحول الناس لأول مرة إلى الزراعة واستقروا في كثير من الأحيان. بدأ العصر الحجري الحديث في آسيا الصغرى حوالي 10000 ق.م، وصلت إلى حوالي 6500 ق.م جنوب شرق أوروبا وفي آلاف السنين التالية بقية أوروبا. ويُفترض إن النساء كن مسؤولات عن الزراعة والحصاد، بينما واصل الرجال الصيد. ونتيجة لذلك، يبدو أن فكرة الإلهة الأنثوية انتشرت.
الأم العظمى العبادة في العصر الحجري الحديث
لم توجد أدلة مكتوبة في هذه الفترة، على الرغم من أن علامات فينتشا الموجودة في البلقان قد يعود تاريخها إلى الألفية السادسة ق.م والتي لم تُفك شفرتها بعد، فسرها هارمان على أنها نقوش إهداءية. ومن هذه الفترة في المنطقة الواقعة بين البلقان ونهر الدانوب وحتى أوكرانيا اليوم، وهي منطقة سمتها ماريا جيمبوتاس أوروبا القديمة، جرى اكتشاف آلاف التميثيلات، تتميز بأثدائها ومثلثات العانة وأحيانًا الأوراك العريضة للغاية. لكن التمثيلات التي تشير إلى مشاهد الولادة أو الأم مع طفلها مفقودة. لم يكن هناك سوى عدد قليل من تمثيلات الذكور، ففي فينتشا كان هناك 581 مجسم أنثى و17 مجسم ذكر، في طبقة أحدث من الألفية الرابعة ق.م كان هناك أكثر من 90% من المجسمات الـ 83 كانت لإناث؛ وفي سيتاجروي في شمال اليونان، كانت جميع المجسمات الـ 250 من الإناث. في المجمل، وجد أكثر من 20.000 تميثيل أنثوي من العصر الحجري الحديث. كذلك عُثر على مثل هذه المجسمات في الأناضول، مثل مستوطنة شاتالهويوك من العصر الحجري الحديث، التي يمكن تأريخها حتى الألفية الثامن ق.م.
الأم العظمى العبادة في العصر الحجري الحديث
يفترض هارمان أن الإلهة العظمى كانت تُعبد باعتبارها مانحة الحياة، وسيدة النبات، وشفيعة الزراعة ، وحارسة للخصوبة الحيوانية والبشرية، وكذلك فيما يتعلق بالجنس . لقد اعتبرت قادرة ووقفت فوق الحياة الأرضية. من مكانتها، يستنتج هارمان أن مجتمعات العصر الحجري الحديث كانت منظمة أموميًا ، يعيش الأطفال فيها مع أمهاتهم والميراث والعلاقات الأسرية منظمة على أساس أمومي ، أي على أساس نسب الأم. ويذهب آخرون إلى أبعد من ذلك فيستنتجون من هذا وجود مجتمعات منظمة أموميًا. لكن هذه التفسيرات لا دليل علمي عليها.
ومع ذلك، فإن علم الآثار لا يدعم تفسير التمثيلات الأنثوية المجسمة كإلهات، فبعض التماثيل على سبيل المثال في شاتالهويوك تمثل ذكورًا أيضًا، والقطع الأخرى ذات شكل حيواني أو لا تظهر أي خصائص خاصة بالجنس، ومن الواضح أن خمسة بالمائة فقط من المجسمات المُكتشفة هناك والتي يبلغ عددها حوالي 2000 هي لإناث.
الأم العظمى العبادة في العصر الحجري الحديث
يحاول هارمان استخلاص العديد من الآلهات القديمة من "الأم العظمى"، مثل عبادة أفروديت في قبرص قبل نحو 5000 عام. فوفقًا لهارمان، تعود الآلهة السومرية والبابلية والفينيقية مثل إنانا وعشتار وعشتروت أيضًا إلى الأم العظمى الأقدم. ويعتبر بعض الآثاريين أن تماثيل سامراء النسائية التي عثر عليها على الضفة الشرقية لنهر دجلة في العراق، تعود إلى الفترة 6500-6000 ق.م يُنظر إليها على أنها أسلاف الآلهة السومرية وتمثيلات الأم العظمى. وحاولت فايلر Gerda Weiler أيضًا العثور على إشارات عبادة مبكرة للإلهة العظمى في العهد القديم. وفي آسيا الصغرى توجد عبادة الإلهة العظيمة كوبيلي ، التي ولدت تحت اسم الأم العظمى لآلهة جبل إيدا، وفي عام 205 ق.م وصلت إلى روما ومن هنا انتشرت في جميع أنحاء الإمبراطورية الرومانية. اسم الأم العظمى، (ماجنا ماتر)، الشائع اليوم، مشتق أيضًا من هذه التسمية الرومانية. في بعض الأحيان، كانت الصورة التي تحمل النقش MATRI MAGNEA تُسك أيضًا على ظهر العملات الرومانية التي أظهرت صورة إمبراطورة على الوجه. في القرن التاسع عشر، غالبًا ما تم تصوير كوبيلي على أنها رمزية للأرض.
افترضت جيمبوتاس ارتفاع استيطان الناطقين باللغات الهندوأوروبية بين 4500 و3000 ق.م وعليه افترض هارمانأنه نتيجة لذلك فُرض البانثيون الهندوأوروبي المشرك الذي تسود فيه الآلهة الذكور على فكرة الإلهة الأم، والذي تقف فيها الآلهة الأنثوية إلى جانب الآلهة الذكور، ولكن دون الانتقاص من هيمنة الذكور. إلا أن العديد من الآثاريين شكك في فرضية جيمبوتاس.
الأم العظمى تفسيرات دينية جديدة
يمكن العثور على بدايات الحركات الدينية الوثنية الجديدة/الطبيعية في القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر الميلادي، كنظرة للعالم مضادة للنظرة العالمية العقلانية لعصر التنوير. في السبعينيات القرن العشرين، تم تناول فكرة الأم الأصلية أو الأم الكُلية ، والتي يعزى لها ظهور الإلهة العظمى، لوصف ما يسمى بالمناهج الشمولية لفهم الأرض ككائن بذاتها؛ كما في الويكا ، والحركات الروحانية البيئية، والنسوية البيئية ، والنسوية الروحية، ونظريات النظام الأمومي .
يرى إمر Manfred Kurt Ehmer  أن العصر الحجري الحديث، عزز إيقاع الحياة الذي تمليه الزراعة فكرة الأرض ككائن مكتفي بذاته، بقواها التي تنعكس في تطور الحيوانات والنباتات، ولكن أيضًا البشر، أظهرت أنها كانت تُعبد باعتبارها الأم العظمى (Magna Mater) أو الأم الأصلية لكل الوجود. ووفقا لإمر، ونتيجة لانتقال هذه الخصائص المثمرة إلى الأنثى، تطورت عبادة الأم العظمى، التي ترمز إلى "الرحم الخصب الذي تخرج منه كل أشكال الحياة مرارًا .
الأم العظمى تفسيرات دينية جديدة
وهو يربط هذا التفسير بالثقافة المغليثة في أوروبا، كما في مالطا بين 4500 و1500 ق.م، إذ من المفترض أن منشأتها الحجرية كانت معابد للإلهة العظمى. فقد عُثر على تماثيل أنثوية وخنثوية، بما في ذلك فينوس مالطا، والسيدة النائمة والسيدة السمينة، في مجمعات المعابد الصخرية، وهذه يفسرها إمر على أنها تمثيلات للإلهة الأم.
يٌفترض إن جميع إلهات الأرض في بحر إيجه القديم، مثل ريا وجايا وديميتر وبيرسيفوني ، يعودون إلى الأم العظمى (ماجنا ماتر ).
اسأل شرطيا (رواية)
اسأل شرطيًا هي رواية بوليسية صدرت عام 1955 من تأليف إي سي آر. لوراك، الاسم المستعار للكاتبة البريطانية إيديث كارولاين ريفيت. إنها الحلقة الأولى والأربعون في سلسلتها الطويلة التي تضم كبير المفتشين ماكدونالد من سكوتلاند يارد. نشر بواسطة نادي كولينز للجرائم، ويشير العنوان إلى أغنية قاعة الموسيقى الشهيرة اسأل شرطيًا.
اسأل شرطيا (رواية) القصة
سيدة مسنة، من بقايا العصر الإدواردي، تبلغ عن اختفاء ابن أخيها الصحفي. ما يبدو في البداية قضية روتينية سرعان ما يتحول إلى مطاردة لقاتل عندما تحقق الشرطة في آخر عنوان معروف له، وهو منزل كبير متجول في سانت جون وود. وتتعرض الجهود المبذولة لاكتشاف الحقيقة للعرقلة بسبب وفاة أو اختفاء العديد من الشهود.
الورشة - أحمد أمين
الورشة هو برنامج حواري كوميدي يُبث على منصة الجزيرة ٣٦٠، ويقدمه الممثل الكوميدي المصري أحمد أمين. يستضيف البرنامج في كل حلقة مجموعة من الكوميديين والكتاب والممثلين لمناقشة موضوع معين يتعلق بالكوميديا، بهدف تسليط الضوء على الكوميديا العربية، ومناقشة التحديات التي تواجه الكوميديين العرب، وتحليل أثر الكوميديا على المجتمع.
الورشة - أحمد أمين مواضيع الحلقات
تناولت حلقات البرنامج مواضيع متنوعة، مثل:
"ليست مجرد خفة دم".. الورشة يتناول المؤثرات الأخرى في العمل الكوميدي (17 أكتوبر 2024) - تناقش الحلقة العناصر الأخرى التي تساهم في نجاح العمل الكوميدي، مثل التوقيت، ولغة الجسد، وبناء الشخصية.
الورشة - أحمد أمين الأعمال الكوميدية
في نهاية كل حلقة، يتم عرض عمل كوميدي قصير مثل اسكتش تمثيلي أو أغنية ساخرة أو عرض ستاند أب كوميدي، غالبًا ما يكون مرتبطًا بموضوع الحلقة.
الورشة - أحمد أمين الاستقبال
تباينت ردود الفعل حول برنامج "الورشة". فبينما أشاد البعض بأسلوبه الجاد في تناول الكوميديا ومناقشة مواضيع عميقة بأسلوب هادف، انتقد آخرون البرنامج لعدم كونه مضحكًا بما فيه الكفاية.
من الجوانب الإيجابية التي أشاد بها النقاد هي تنوع ضيوف البرنامج من مختلف الجنسيات والخلفيات، بالإضافة إلى جودة الإنتاج من حيث الإخراج والتصوير. كما اعتبر البعض أن البرنامج ساهم في زيادة الوعي بأهمية الكوميديا ودورها في المجتمع.
أما الانتقادات التي وُجهت للبرنامج، فتمثلت في أن بعض الحلقات كانت تفتقر إلى الكوميديا وتركز بشكل أكبر على الجوانب النظرية والفلسفية. كما انتقد البعض اختيار بعض الضيوف الذين لم يقدموا إضافة حقيقية للنقاش.
مسجل الشريط الصوتي
مسجل الشريط الصوتي, المعروف أيضًا باسم جهاز الشريط, مشغل الشريط أو آلة الشريط أو مسجل الشريط, هو جهاز تسجيل الصوت وإعادة الإنتاج الذي يقوم بتسجيل وتشغيل الأصوات عادةً باستخدام الشريط المغناطيسي للتخزين. في شكله الحالي، يقوم بتسجيل إشارة متغيرة من خلال تحريك الشريط عبر رأس الشريط الذي يقطب المجالات المغناطيسية في الشريط بما يتناسب مع الإشارة الصوتية. تشمل أجهزة التسجيل الشريطي جهاز الشريط ذو الملفين وجهاز كاسيت, الذي يستخدم الكاسيت للتخزين
بدأ استخدام الشريط المغناطيسي في تسجيل الصوت حوالي عام 1930 في ألمانيا، حيث كان عبارة عن شريط ورقي مغطى بطبقة من الأكاسيد. قبل تطوير الشريط المغناطيسي، كانت أجهزة تسجيل الأسلاك قد أثبتت بنجاح مفهوم التسجيل المغناطيسي، لكنها لم تقدم جودة صوت مقارنة بالمعايير الأخرى للتسجيل والبث في ذلك الوقت. كانت هذه الاختراع الألماني بداية سلسلة طويلة من الابتكارات التي أدت إلى تسجيلات الشريط المغناطيسي الحالية.
مسجل الشريط الصوتي
أحدث الشريط المغناطيسي ثورة في كل من صناعة البث الإذاعي وتسجيل الموسيقى. وقد منح الفنانين والمنتجين القدرة على تسجيل وإعادة تسجيل الصوت مع الحد الأدنى من فقدان الجودة، بالإضافة إلى القدرة على تحرير وإعادة ترتيب التسجيلات بسهولة. لم تكن تقنيات التسجيل البديلة في تلك الحقبة، مثل أسطوانة النسخ ومسجل الأسلاك، قادرة على توفير مستوى الجودة والوظائف المقاربة.
مع بعض التحسينات المبكرة التي أدت إلى تحسين نقاء الصوت المعاد إنتاجه، أصبح الشريط المغناطيسي هو الوسيلة الأعلى جودة لـالتسجيل التناظري المتاحة. اعتبارًا من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، تم استبدال الشريط المغناطيسي التناظري إلى حد كبير بتقنيات التسجيل الرقمي.
مسجل الشريط الصوتي التاريخ
أول جهاز معروف لتسجيل الصوت بالشريط كان نسخة غير مغناطيسية وغير كهربائية تم اختراعها في مختبر فولتا التابع لـألكسندر غراهام بيل وتم تسجيل براءة اختراعها في عام 1886 (U.S. Patent 341٬214). استخدم الجهاز شريطًا من الورق المغطى بالشمع بعرض 3⁄16-بوصة-wide (4.8 مـم) تم تغطيته عن طريق غمسه في محلول من شمع النحل وشمع البارافين، ثم تم كشط جانب واحد منه، مع السماح للجانب الآخر بالتصلب. كان الجهاز مصنوعًا من خشب ومعدن قوي، ويعمل يدويًا بواسطة مقبض مثبت على عجلة طيران. كان الشريط الشمعي يمر من بكرة بقطر ثمانية بوصات حول محيط بكرة (مع حواف توجيه) مثبتة فوق بكرتين على العمود الرأسي الرئيسي، حيث كان يتصل إما بإبرة التسجيل أو إبرة التشغيل. كان الشريط يُجمع بعد ذلك على البكرة الأخرى. كانت إبرة التسجيل الحادة، التي تعمل بواسطة غشاء ميكا مهتز، تقطع الشمع من الشريط. في وضع التشغيل، كانت إبرة غير حادة مثبتة بشكل فضفاض، مرتبطة بغشاء مطاطي، تنقل الأصوات المعاد إنتاجها عبر أنبوب أذن إلى المستمع. كان من الممكن ضبط كل من إبر التسجيل والتشغيل، المثبتة بالتناوب على نفس العمودين، عموديًا بحيث يمكن قطع عدة تسجيلات على نفس الشريط بعرض 3⁄16-بوصة-wide (4.8 مـم).
مسجل الشريط الصوتي التاريخ
على الرغم من أن الجهاز لم يتم تطويره تجاريًا، إلا أنه كان يشبه إلى حد ما جهاز تسجيل الشريط المغناطيسي الحديث في تصميمه. أصبحت الأشرطة والجهاز الذي أنشأه زملاء بيل، الذين تم فحصهم في أحد متاحف مؤسسة سميثسونيان، هشة، وتعرضت البكرات الورقية الثقيلة للتشوه. كما كانت رأس التشغيل للجهاز مفقودة. بخلاف ذلك، مع بعض التجديد، كان يمكن وضعها في حالة تشغيل.
تم تحسين وسيط تسجيل الشريط الشمعي لاحقًا بواسطة أسطوانة الشمع الخاصة بإديسون، وأصبح أول تقنية لتسجيل الصوت على نطاق واسع، مستخدمة في كل من الترفيه وتدوين الملاحظات المكتبية. ومع ذلك، كانت التسجيلات على أسطوانات الشمع غير قادرة على النسخ بسهولة، مما جعلها مكلفة وتستغرق وقتًا طويلاً للإنتاج على نطاق واسع. كما كانت أسطوانات الشمع غير قادرة على تسجيل أكثر من دقيقتين من الصوت، وهي مشكلة تم حلها بواسطة أسطوانات الفونوغراف.
مسجل الشريط الصوتي التاريخ
قام فرانكلين سي. غوديل بتكييف فيلم السينما لتسجيل الصوت التناظري. حصل على براءة اختراع لاختراعه في عام 1909. تم نقش فيلم السيليلوز وإعادة تشغيله بإبرة، بطريقة مشابهة لأسطوانات الشمع الخاصة بجراموفون إديسون. يذكر وصف البراءة أن الجهاز يمكنه تخزين ستة تسجيلات على نفس شريط الفيلم، جنبًا إلى جنب، وكان من الممكن التبديل بينها. في عام 1912، تم استخدام عملية مشابهة لساعة هيلر التحدث.[بحاجة لمصدر]
في عام 1932، بعد ست سنوات من العمل التطويري، بما في ذلك طلب البراءة في عام 1931، أنشأ ميرل داستون، مهندس راديو من ديترويت، جهاز تسجيل شريط قادر على تسجيل الأصوات والأصوات باستخدام شريط ورقي مُعالج كيميائيًا من حيث التكلفة المنخفضة. خلال عملية التسجيل، كان الشريط يتحرك عبر زوج من الأقطاب الكهربائية التي كانت تُطبع على الفور إشارات الصوت المعدلة كخطوط سوداء مرئية على سطح الشريط. يمكن إعادة تشغيل الإشارة الصوتية على الفور من نفس وحدة التسجيل، التي احتوت أيضًا على مستشعرات ضوئية، مشابهة إلى حد ما لمختلف تقنيات الصوت على الفيلم في ذلك العصر.
مسجل الشريط الصوتي التاريخ
التسجيل المغناطيسي تم تصوره في وقت مبكر من عام 1878 من قبل المهندس الأمريكي أوبرلين سميث وتمت تجربته عمليًا في عام 1898 من قبل المهندس الدنماركي فالدمار بولسن. يتضمن التسجيل المغناطيسي التناظري تسجيل الأسلاك، وخلفه تسجيل الشريط المغناطيسي، استخدام وسط يمكن مغنطته يتحرك بسرعة ثابتة بجوار رأس التسجيل. يتم تغذية إشارة كهربائية، تكون مشابهة للصوت الذي سيتم تسجيله، إلى رأس التسجيل، مما يؤدي إلى تحفيز نمط من المغنطة مماثل للإشارة. يمكن بعد ذلك لرأس التشغيل التقاط التغيرات في المجال المغناطيسي من الشريط وتحويلها إلى إشارة كهربائية ليتم تضخيمها وتشغيلها من خلال مكبر صوت.
كان أول مسجل أسلاك هو جهاز التلغراف الذي اخترعه فالدمار بولسن في أواخر التسعينيات. تم إنتاج أجهزة تسجيل الأسلاك لتدوين القوانين والمكاتب وتسجيل المكالمات الهاتفية بشكل مستمر تقريبًا من قبل شركات متنوعة (معظمها شركة التلغراف الأمريكية) خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. تم بيع هذه الأجهزة معظمها كتقنيات استهلاكية بعد الحرب العالمية الثانية.[بحاجة لمصدر]
مسجل الشريط الصوتي التاريخ
حدث الاستخدام الواسع لتسجيل الأسلاك في العقود الممتدة من 1940 حتى 1960، بعد تطوير تصاميم غير مكلفة حصلت على ترخيص دوليًا من قبل شركة براش للتطوير في كليفلاند، أوهايو ومؤسسة أرمور للبحوث في معهد أرمور للتكنولوجيا (لاحقًا معهد إلينوي للتكنولوجيا). حصلت هاتان المنظمتان على ترخيص لعشرات الشركات المصنعة في الولايات المتحدة واليابان وأوروبا. تم استخدام الأسلاك أيضًا كوسيلة للتسجيل في مسجل الصوت في الصندوق الأسود للطيران في الخمسينيات.
تُعتبر أجهزة تسجيل الصوت السلكية الاستهلاكية التي تم تسويقها في البداية كوسيلة للترفيه المنزلي أو كبديل غير مكلف لأجهزة تسجيل المكاتب التجارية. ومع ذلك، فإن تطوير أجهزة تسجيل الشريط المغناطيسي الاستهلاكية بدءًا من عام 1946 مع جهاز BK 401 Soundmirror، الذي استخدم شريطًا قائمًا على الورق، قد أدى تدريجيًا إلى خروج أجهزة التسجيل السلكية من السوق، حيث أصبحت "بعيدة عن الصورة" تقريبًا بحلول عام 1952.
مسجل الشريط الصوتي التاريخ
في عام 1924، قام المهندس الألماني كورت ستيله بتطوير جهاز تسجيل الصوت السلكي بوصفه آلة للتسجيل. وفي العام التالي، قام زميله الألماني لويس بلاتنر، الذي كان يعمل في بريطانيا، بترخيص جهاز ستيله وبدأ العمل على آلة تسجل على شريط فولاذي مغناطيسي، الذي أطلق عليه اسم Blattnerphone. كان الشريط بعرض 6 مم وسمك 0.08 مم، يسير بسرعة 5 أقدام في الثانية؛ وكانت مدة التسجيل 20 دقيقة.
قامت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بتركيب جهاز Blattnerphone في Avenue House في سبتمبر 1930 لإجراء اختبارات، واستخدمته لتسجيل خطاب الملك جورج الخامس في افتتاح مؤتمر الطاولة المستديرة في الهند في 12 نوفمبر 1930. على الرغم من عدم اعتباره مناسبًا للموسيقى، استمر استخدام الآلة وتم نقلها إلى Broadcasting House في مارس 1932. في سبتمبر 1932، تم تركيب نموذج جديد، يستخدم شريطًا بعرض 3 مم مع مدة تسجيل تبلغ 32 دقيقة.
مسجل الشريط الصوتي التاريخ
في عام 1933، اشترت شركة ماركوني حقوق جهاز Blattnerphone، وتم تركيب أجهزة تسجيل ماركوني-ستيله الجديدة في استوديوهات Maida Vale الخاصة بـ BBC في مارس 1935. كانت الجودة والموثوقية قد تحسنت قليلاً، على الرغم من أنه لا يزال من الواضح أن المرء يستمع إلى تسجيل.
رغم هذه العيوب، أثبتت القدرة على إجراء تسجيلات قابلة للتشغيل فائدتها، حتى مع استخدام الأساليب اللاحقة، مثل الأقراص المقطوعة مباشرة وأفلام فيليبس-ميلر الضوئية، استمرت أجهزة ماركوني-ستيله في الاستخدام حتى أواخر الأربعينيات.
مسجل الشريط الصوتي التاريخ
تطورت تقنية تسجيل الشريط المغناطيسي كما نعرفها اليوم في ألمانيا خلال الثلاثينيات في شركتي باسف (التي كانت آنذاك جزءًا من عملاق الكيمياء إي غه فاربن) وAEG بالتعاون مع هيئة الإذاعة الحكومية RRG. وكان هذا بناءً على اختراع فريتز فليومر في عام 1928 لشريط ورقي مع مسحوق أكسيد ملون عليه. كانت أول جهاز تسجيل شريطي عملي من AEG هو Magnetophon K1، الذي تم عرضه في برلين، ألمانيا في عام 1935. قام Eduard Schüller من AEG ببناء أجهزة التسجيل وتطوير رأس تسجيل وتشغيل على شكل حلقة. واستبدل هذا الرأس، الذي كان على شكل إبرة، والذي كان يميل إلى تمزيق الشريط. طور فريدريش ماتياس من IG Farben/BASF شريط التسجيل، بما في ذلك الأكسيد، والمواد الرابطة، ومواد الدعم. اكتشف والتر ويبر، الذي كان يعمل لصالح Hans Joachim von Braunmühl في RRG، تقنية AC bias التي حسنت بشكل جذري جودة الصوت.
مسجل الشريط الصوتي التاريخ
خلال الحرب العالمية الثانية، لاحظ الحلفاء أن بعض المسؤولين الألمان كانوا يقومون ببث إذاعي من مناطق زمنية متعددة تقريبًا في وقت واحد. كان المحللون مثل Richard H. Ranger يعتقدون أن هذه البثوث يجب أن تكون نسخًا، ولكن جودتها الصوتية كانت لا يمكن تمييزها عن تلك الخاصة ببث مباشر، وكانت مدتها أطول بكثير مما يمكن تحقيقه حتى مع أقراص النسخ بسرعة 16 دورة في الدقيقة. في المراحل النهائية من الحرب في أوروبا، أثار الاستيلاء على عدد من أجهزة تسجيل Magnetophon الألمانية من إذاعة لوكسمبورغ [الإنجليزية] اهتمامًا كبيرًا. كانت هذه الأجهزة تتضمن جميع الميزات التكنولوجية الرئيسية لتسجيل الصوت المغناطيسي التناظري الحديث وكانت الأساس للتطورات المستقبلية في هذا المجال.
يرتبط تطوير أجهزة تسجيل الشريط المغناطيسي في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات بشركة Brush Development Company ومرخصها شركة آمبكس [الإنجليزية]. كما قاد التطور الهام أيضًا لوسيلة الشريط المغناطيسي نفسها شركة Minnesota Mining and Manufacturing (3M).
مسجل الشريط الصوتي التاريخ
في عام 1938، غادر S.J. Begun ألمانيا وانضم إلى شركة Brush Development Company في الولايات المتحدة، حيث استمر العمل ولكن لم يجذب الكثير من الانتباه حتى أواخر الأربعينيات عندما أصدرت الشركة أول جهاز تسجيل شريطي للاستهلاك في عام 1946: Soundmirror BK 401. تم إصدار العديد من النماذج الأخرى بسرعة في السنوات التالية. كانت الأشرطة في البداية مصنوعة من الورق المغطى بمسحوق أكسيد الحديد المغناطيسي. في عام 1947/48، استبدلت شركة Minnesota Mining & Manufacturing Company (ثري إم) السطح الورقي بـ خلات السليلوز أو البوليستر، وقامت بتغطيته أولاً بأكسيد أسود، ولاحقًا، لتحسين نسبة الإشارة إلى الضوضاء وتحسين الجودة الشاملة، بأكسيد أحمر (أكسيد الحديد الغامّا).
مسجل الشريط الصوتي التاريخ
كان المهندس الصوتي الأمريكي John T. Mullin والفنان بينغ كروسبي من اللاعبين الرئيسيين في التطوير التجاري للشريط المغناطيسي. خدم مولين في فيلق الإشارة بالجيش الأمريكي وتم إرساله إلى باريس في الأشهر النهائية من الحرب العالمية الثانية. تم تكليف وحدته بجمع كل المعلومات الممكنة حول الراديو والإلكترونيات الألمانية، بما في ذلك التحقيق في الادعاءات بأن الألمان كانوا يجربون أشعة راديو موجهة عالية الطاقة كوسيلة لتعطيل الأنظمة الكهربائية للطائرات. سرعان ما جمعت وحدة مولين مجموعة من مئات الآلات التسجيل المغناطيسية منخفضة الجودة، لكن زيارة عرضية لاستوديو في باد ناوهايم بالقرب من فرانكفورت أثناء التحقيق في شائعات أشعة الراديو أسفرت عن الجائزة الحقيقية.
تم منح مولين جهازين تسجيل عالي الجودة من نوع AEG 'Magnetophon' بحجم حقيبة السفر وخمسين لفة من شريط التسجيل. شحنهم إلى الوطن وعمل على تحسين أدائهم باستمرار على مدار العامين التاليين. كان هدفه الرئيسي هو جذب استوديوهات هوليوود لاستخدام الشريط المغناطيسي في تسجيل الموسيقى التصويرية للأفلام.
مسجل الشريط الصوتي التاريخ
قدم مولين عرضين علنيين لآلاته، وأحدثت ضجة بين محترفي الصوت الأمريكيين؛ لم يستطع العديد من المستمعين تصديق أن ما سمعوه لم يكن عرضًا مباشرًا. بحظ، عُقد العرض الثاني لمولين في استوديوهات MGM في هوليوود وكان في الجمهور في ذلك اليوم المدير الفني لبينغ كروسبي، مردو ماكنزي. نظم ماكنزي لمولين لقاء مع كروسبي وفي يونيو 1947، قدم لمولين عرضًا خاصًا لجهاز تسجيله المغناطيسي لكروسبي.
مسجل الشريط الصوتي التاريخ
بينغ كروسبي، نجم السينما والغناء البارز، كان متفاجئًا بجودة الصوت المذهلة ورأى على الفور الإمكانيات التجارية الكبيرة للأجهزة الجديدة. كانت الموسيقى الحية هي المعيار للإذاعة الأمريكية في ذلك الوقت، ولم تسمح الشبكات الإذاعية الكبرى باستخدام تسجيل الأقراص في العديد من البرامج بسبب جودتها الصوتية المنخفضة نسبياً. كان كروسبي يكره نظام البث المباشر الذي يستمر 39 أسبوعًا في السنة، مفضلًا أجواء الاستوديو المريحة وقدرته على الاحتفاظ بأفضل أجزاء الأداء. طلب من NBC السماح له بتسجيل برنامجه لعام 1944–45 على قرص النسخ، لكن الشبكة رفضت، لذا انسحب كروسبي من الإذاعة المباشرة لمدة عام. وافقت ABC على السماح له باستخدام أقراص النسخ لموسم 1946–47، لكن المستمعين اشتكوا من جودة الصوت.
أدرك كروسبي أن تقنية جهاز تسجيل الشريط لمولين ستتيح له تسجيل برنامجه الإذاعي مسبقًا بجودة صوت عالية وأن هذه الأشرطة يمكن إعادة تشغيلها عدة مرات دون فقدان ملحوظ للجودة. طُلب من مولين تسجيل عرض واحد كاختبار، وتم توظيفه لاحقًا كمهندس رئيسي لكروسبي لتسجيل باقي السلسلة مسبقًا.
مسجل الشريط الصوتي التاريخ
كان عرض كروسبي الأول في 1 أكتوبر 1947 هو أول بث شريطي مغناطيسي في أمريكا. أصبح كروسبي أول نجم موسيقي أمريكي كبير يستخدم الشريط لتسجيل البث الإذاعي مسبقًا، وأول من قام بتحضير تسجيلات تجارية على الشريط. تم تحرير برامج كروسبي الإذاعية المسجلة بعناية من خلال قطع الشريط لإعطائها إيقاعًا وتدفقًا غير مسبوقين في الإذاعة. سرعان ما بدأ فنانون إذاعيون آخرون يطالبون بالقدرة على تسجيل بثهم مسبقًا بجودة عالية، وتم رفع حظر التسجيل.
استثمر كروسبي 50,000 دولار من أمواله الخاصة في شركة الإلكترونيات الكاليفورنية شركة آمبكس [الإنجليزية]، وسرعان ما أصبحت الشركة الصغيرة التي يرأسها Alexander M. Poniatoff، والتي أصبحت أحرفه الأولى جزءًا من اسم الشركة، رائدة عالمية في تطوير تسجيل الشريط، مع جهاز تسجيل الشريط Model 200، الذي تم إصداره في عام 1948 وتطويره من Magnetophons المعدلة لمولين.
مسجل الشريط الصوتي التشغيل
بسبب الكهرومغناطيسية، فإن التيار الكهربائي الذي يتدفق في لفائف رأس الشريط يخلق مجالًا مغناطيسيًا متقلبًا. هذا يتسبب في محاذاة المادة المغناطيسية على الشريط، التي تتحرك بالقرب من الرأس وتكون على اتصال به، بطريقة تتناسب مع الإشارة الأصلية. يمكن إعادة إنتاج الإشارة عن طريق تشغيل الشريط مرة أخرى عبر رأس الشريط، حيث تحدث العملية العكسية - تقوم الطباعة المغناطيسية على الشريط بتوليد تيار صغير في رأس القراءة الذي يقترب من الإشارة الأصلية ثم يتم تضخيمه للبث. العديد من مسجلات الشريط قادرة على التسجيل والتشغيل في نفس الوقت من خلال استخدام رؤوس تسجيل وتشغيل منفصلة.
مسجل الشريط الصوتي التشغيل
عادةً ما تستخدم مسجلات الشريط الاحترافية الحديثة مخططًا ثلاثي المحركات. يقوم محرك واحد بسرعات دوران ثابتة بتشغيل العمود الدوار. عادة ما يكون مرتبطًا بعجلة ضغط مطاطية، مما يضمن عدم تقلب سرعة الشريط. المحركان الآخران، المعروفان بمحركات العزم، يطبقان عزمًا متساويًا ومعاكسًا على بكرات التوريد والاسترجاع أثناء وظائف التسجيل والتشغيل ويحافظان على توتر الشريط. أثناء عمليات اللف السريع، يتم فصل عجلة الضغط ويقوم محرك بكرة الاسترجاع بإنتاج عزم أكبر من محرك التوريد. تستخدم النماذج الأرخص محركًا واحدًا لجميع الوظائف المطلوبة؛ يقوم المحرك بتشغيل العمود الدوار مباشرة وتكون بكرات التوريد والاسترجاع مرتبطة بشكل فضفاض بمحرك العمود الدوار بواسطة أحزمة منزلقة أو تروس أو قابضات. هناك أيضًا نماذج تحتوي على محركين، حيث يُستخدم محرك واحد للعمود الدوار وآخر لتشغيل البكرات للتشغيل، إعادة اللف، والتقديم السريع.