hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
العمارة في مدغشقر
العمارة في مدغشقر
تعتبر الهندسة المعمارية لمدغشقر فريدة من نوعها في إفريقيا وتحمل تشابهًا قويًا مع معايير وأساليب البناء في جنوب بورنيو التي يُعتقد أن السكان الأوائل لمدغشقر قد هاجروا منها، في جميع أنحاء مدغشقر ومنطقة كليمنتان في بورنيو تتبع معظم المنازل التقليدية شكلًا مستطيلًا وتتميز بسقف منحدر شديد الانحدار مدعوم بعمود مركزي.
كانت المواد النباتية المتاحة محليًا هي أقدم المواد المستخدمة ولا تزال الأكثر شيوعًا بين المجتمعات التقليدية، انخفض البناء الخشبي الذي كان شائعًا في جميع أنحاء الجزيرة حيث أدى تزايد عدد السكان إلى تدمير مساحات أكبر من الغابات المطيرة البكر.
مع ندرة الأخشاب بمرور الوقت أصبحت البيوت الخشبية امتيازًا للطبقة النبيلة في مجتمعات معينة كما يتضح من منازل نبلاء ميرينا في مملكة مدغشقر في القرن التاسع عشر، كان استخدام الحجر كمواد بناء مقصورًا تقليديًا على بناء المقابر وهي سمة مهمة للمشهد الثقافي في مدغشقر.
العمارة في مدغشقر
تأثرت الأنماط التقليدية للهندسة المعمارية في مدغشقر على مدى المائتي عام الماضية بالتأثير المتزايد للأنماط الأوروبية، بدأ التحول نحو البناء بالطوب في المرتفعات في عهد الملكة رانافالونا الثانية (1868-1883).
أدى التحديث على مدى العقود العديدة الماضية بشكل متزايد إلى التخلي عن بعض المعايير التقليدية، اكتسبت مواد وتقنيات البناء الأجنبية - خاصة الخرسانة المستوردة والزجاج والحديد المطاوع - شعبية على حساب الممارسات التقليدية.
العمارة في مدغشقر الأصول
تعتبر الهندسة المعمارية لمدغشقر فريدة من نوعها في إفريقيا حيث تشبه إلى حد كبير الهندسة المعمارية لجنوب بورنيو التي يُعتقد أن السكان الأوائل لمدغشقر قد هاجروا منها، يتميز البناء التقليدي في هذا الجزء من بورنيو المعروف أيضًا باسم جنوب كاليمانتان بمنازل مستطيلة الشكل مرتفعة على أكوام، والسقف الذي يرتكز على دعامة مركزية منحدرة بشدة.
يسكن المرتفعات الوسطى في مدغشقر المرينا وهي شعوب تحمل تشابهًا فسيولوجيًا وثقافيًا قويًا مع أسلافها من كاليمانتان، هنا تتميز البيوت الخشبية التقليدية للطبقة الأرستقراطية بعمود مركزي يدعم سقفًا شديد الانحدار، في جميع أنحاء مدغشقر المنازل مستطيلة، كما هو الحال في كاليمانتان تنتشر الأعمدة المركزية وفي جميع المناطق باستثناء عدد قليل منها يتم بناء المنازل التقليدية بطريقة يتم تناقلها من جيل إلى جيل بغض النظر عما إذا كانت مناسبة للظروف المحلية أم لا.
العمارة في مدغشقر الأصول
عمود البيت المركزي مقدس في كاليمانتان ومدغشقر على حد سواء وفي كلا المكانين عند بناء منزل جديد غالبًا ما يُمسح هذا العمود بالدم، غالبًا ما تدل سمات المبنى أو أبعاده (الطول والحجم وخاصة الارتفاع) بشكل رمزي على حالة ساكنيه أو أهمية الغرض منه، وبالمثل لدى كل من مدغشقر وبورنيو تقليد لبناء مقبرة جزئية فوق الأرض ويمارس سكان كلتا الجزيرتين نحت الأعمدة الجنائزية الخشبية المزخرفة والتي تسمى الألو في غرب مدغشقر وكليرينج في لهجة كاجانغ في بورنيو.
العمارة في مدغشقر البناء القائم على النبات
تعد المساكن المصنوعة من مواد نباتية شائعة في المناطق الساحلية وكانت شائعة الاستخدام في جميع أنحاء المرتفعات أيضًا، تحدد أنواع النباتات المتوفرة في منطقة معينة مواد البناء وأسلوب البناء، الغالبية العظمى من المنازل المصنوعة من مواد نباتية هي منازل مستطيلة منخفضة (من طابق واحد) ذات سقف مرتفع وغالبًا ما يتم بناؤها على ركائز منخفضة.
هذه السمات المعمارية متطابقة تقريبًا مع تلك الموجودة في أجزاء من إندونيسيا، تشمل المواد المستخدمة في البناء القصب (بالقرب من الأنهار) والخيزران (خاصة في الغابات المطيرة الشرقية) وورق البردي (سابقًا في المرتفعات المحيطة ببحيرة ألاوترا) والأعشاب (في كل مكان) والنخيل (منتشرة في كل مكان ولكنها منتشرة في الغرب حول ماهاجانجا)، بالنسبة لمعظم طول الساحل الشرقي لمدغشقر المطل على المحيط الهندي فإن الهندسة المعمارية متجانسة للغاية، فجميع المنازل التقليدية تقريبًا مبنية على ركائز منخفضة ومغطاة بالقش.
العمارة في مدغشقر البناء القائم على النبات
عادةً ما تُصنع الدعامات والأرضيات والجدران من جذع النبات وعادةً بعد سحقه بشكل مسطح لعمل ألواح عريضة (للأرضيات والسقوف) أو شرائح ضيقة (للجدران)، يتم لصق هذه الشرائط عموديًا على الإطار.
هذه البيوت التقليدية ليس بها مدخنة، وأرضيتها تكون مغطاة ببساط منسوج بالحجارة المكدسة في أحد الأركان حيث يمكن حرق نيران الخشب لطهي الطعام، الدخان المتراكم يؤدي إلى اسوداد السقف والجدران الداخلية بمرور الوقت، كانت مداخل هذه المنازل تقليديًا تُترَك مفتوحة أو يمكن إغلاقها بواسطة حاجز منسوج مُغلق بحزام جلدي، يمكن العثور على الاختلافات في هذا النموذج الأساسي في جميع المناطق الساحلية باستخدام المواد المتاحة محليًا، تم العثور على أكبر المنازل الساحلية التقليدية في الجنوب الشرقي بين شعوب أنتيمورو وتانالا وأنتيفاسي، حيث يمكن أن تصل المنازل إلى 18 قدمًا طولاً و9 عرضًا و15 ارتفاعًا.
العمارة في مدغشقر البناء بالخشب
يُعتقد أن البناء الخشبي كان شائعًا في السابق في أجزاء كثيرة من مدغشقر ولكنه اختفى تقريبًا بسبب إزالة الغابات، هذا صحيح بشكل خاص في المرتفعات حيث كان الخشب حتى وقت قريب مادة بناء مخصصة للطبقة الأرستقراطية بسبب ندرته المتزايدة تاركًا للطبقات الدنيا البناء باستخدام مواد أخرى متوفرة محليًا مثل القصب أو الأعشاب، تُستخدم العصي والفروع أحيانًا عند توفرها مما يؤدي إلى إنشاء قرى متفرقة من الخشب بالقرب من محميات الغابات، بينما تلاشى التقليد المعماري الخشبي بين الطبقة الأرستقراطية في ميرينا، يمكن القول إن مجموعتين عرقيتين على الأقل لديهما تقليد مستمر في الهندسة المعمارية الخشبية: زافيمانيري في المرتفعات الوسطى وأنتاندروي في أقصى الجنوب.
العمارة في مدغشقر تقليد ميرينا الأرستقراطي
تتميز منازل الفلاحين التقليدية في جميع أنحاء ميرينا بعمود مركزي سميك يدعم عارضة السقف وحزمة صغيرة منتصبة في كل زاوية تمتد إلى الأرض لتثبيت الهيكل، كان الجزء الشمالي من المنزل مخصصًا للذكور والضيوف بينما كان الجزء الجنوبي مخصصًا للنساء والأطفال وذوي الرتب الأدنى.
شيدت بيوت النبلاء وفقًا لهذه المعايير الثقافية نفسها مع العديد من الإضافات، تم أيضًا تعديل الجزء الداخلي للمبنى إلى حد ما وغالبًا ما يتميز بثلاثة أعمدة مركزية بدلاً من واحدة وأحيانًا سرير خشبي مرتفع عن الأرض،
أمبوهيمانغا الذي يمكن القول بأنه المثال الأكثر أهمية من الناحية الثقافية للهندسة المعمارية الخشبية لأرستقراطية المرتفعات تم تسميته كموقع للتراث العالمي لليونسكو في عام 2001.
العمارة في مدغشقر تقاليد زافيمانيري
يعيش الزافيمانيري في المنطقة ذات الغابات الكثيفة والممطرة والمعتدلة في المرتفعات إلى الشرق من أمبوزيترا، منازلهم مستطيلة وكبيرة مع سقف مرتفع وحواف متدلية ونوافذ وأبواب خشبية، توجد العديد من نفس المعايير الموجودة في التقاليد المعمارية الأرستقراطية لميرينا في هياكل زافيمانيري بما في ذلك العمود الخشبي المركزي الذي يدعم عارضة السقف، غالبًا ما تكون منازل زافيمانيري مزينة بشكل متقن بأنماط منحوتة ومتماثلة ومجردة غنية بالرمزية الروحية والأسطورية المعقدة، تعتبر الهندسة المعمارية للمنازل الموجودة في هذه المنطقة ممثلة للطراز المعماري السائد في جميع أنحاء المرتفعات قبل إزالة الغابات وعلى هذا النحو فهي تمثل آخر بقايا تقليد تاريخي وعنصر مهم من التراث الثقافي الملغاشي، لهذا السبب، تمت إضافة معرفة صناعة الخشب في زافيمانيري في عام 2003 إلى قائمة اليونسكو للتراث الثقافي غير المادي للبشرية.
العمارة في مدغشقر تقاليد أنتاندروي
على النقيض من ذلك يعيش أنتاندروي في غابة مدغشقر الشوكية وهي منطقة شديدة الجفاف والسخونة في جنوب مدغشقر حيث تطورت وازدهرت أشكال فريدة من النباتات المقاومة للجفاف، منازلهم تقليدية مربعة ومرتفعة على ركائز منخفضة ويعلوها سقف مرتفع ومبني من ألواح خشبية معلقة رأسياً مثبتة على إطار خشبي، كانت هذه المنازل تقليديًا بلا نوافذ وبها ثلاثة أبواب خشبية: الباب الأمامي كان مدخل النساء والباب الخلفي للمنزل مخصص للأطفال والباب الثالث كان يستخدمه الرجال.
العمارة في مدغشقر البناء الأرضي
في المرتفعات الوسطى ألهم الصراع على السلطة بين إمارات ميرينا وفازيمبا وفيما بعد بين إمارات ميرينا على مر القرون تطوير المدينة المحصنة في إميرينا، المنطقة الوسطى من مرتفعات مدغشقر، أولها عاصمة إيمرينا القديمة في ألاسورا تم تحصينها من قبل ملك القرن السادس عشر أندريامانيلو الذي أحاط المدينة بجدران سميكة، كان المدخل عبر سور المدينة محميًا بقرص حجري ضخم - قطره خمسة أقدام أو أكثر - مظلل بأشجار التين التي ترمز إلى الملوك، تم تبني نموذج المدينة المحصنة هذا في جميع أنحاء إيمرينا وهو ممثل جيدًا في قرية أمبوهيمانجا التاريخية.
العمارة في مدغشقر التأثيرات الأجنبية
في عام 1831 قدم جان لابورد بلاط السقف القرميدي الذي سرعان ما بدأ في استبدال قش ساق الأرز في أنتاناناريفو والمناطق المحيطة بها ونشر تقنية استخدام الفرن لخبز الطوب.
في عام 1839 صمم جان لابورد قصر الملكة في روفا (بني 1839-1841) باستخدام هذا النموذج نفسه على نطاق أكبر من خلال توسيع المبنى وإضافة شرفة أرضية من الطابق الثالث.
العمارة في مدغشقر الابتكارات المحلية
في عام 1867 تم تخفيف القيود المفروضة على استخدام الطبقة الأرستقراطية للحجر والطوب كمواد بناء قبل أن يتم إلغاء جميع القيود المفروضة على البناء في عام 1869 من قبل الملكة رانافالونا الثانية التي كانت قد كلفت بالفعل جان لابورد في عام 1860 بتغليف الجزء الخارجي من قصرها الخشبي في روفا في الحجر، اتخذ المبنى شكله النهائي في عام 1872 بعد أن أضاف جيمس كاميرون أبراجًا حجرية إلى كل ركن من أركان القصر.
العمارة في مدغشقر الابتكارات المحلية
بمرور الوقت وخاصة مع استعمار مدغشقر من قبل الفرنسيين خضعت هذه المنازل الترابية لتطور مستمر، أبسط شكل من أشكال المنزل الترابي هو طابق واحد أو أكثر مستطيل الشكل، ويتميز بسقف من القش مع حواف متدلية قليلاً لتوجيه المطر بعيدًا عن الأساس وبالتالي منع تآكله، تستبدل العائلات الأكثر ثراء القش ببلاط الأسقف الطيني وبناء شرفة أرضية على الوجه الغربي للمبنى مدعومة بأربعة أعمدة نحيلة متساوية الأبعاد، يعتبر هذا التصميم أكثر فاعلية في حماية أساسات المبنى من آثار التآكل الناجمة عن هطول الأمطار، يستلزم التوسع الإضافي غالبًا إحاطة الشرفة الأرضية الغربية بالخشب وإنشاء شرفة أرضية مفتوحة على الوجه الشرقي للمبنى وما إلى ذلك مما يؤدي إلى شرفات أرضية ملتفة وربط مبنيين منفصلين بممر مغطى.
في الضواحي والمناطق الريفية غالبًا ما يتم حجز الطابق الأرضي كحظيرة للماشية بينما تسكن الأسرة الطوابق العليا، المدخل يواجه الغرب عادة، يقع المطبخ غالبًا في الجنوب بينما تنام الأسرة في الجزء الشمالي من المبنى، يتوافق هذا التكوين مع ما نراه في منازل زافيمانيري التقليدية ويعكس علم الكونيات التقليدي.
العمارة في مدغشقر البناء المختلط
على الجانب الشرقي من مدغشقر لا توجد منطقة انتقالية تقريبًا بين المنازل الترابية في المرتفعات والمساكن المصنوعة من مواد نباتية شائعة في المناطق الساحلية، ومع ذلك في المساحات الشاسعة وقليلة السكان بين المرتفعات والمناطق الساحلية الغربية، يستخدم السكان المواد المتاحة محليًا لبناء مساكن تحمل سمات كلا المنطقتين.
غالبًا ما تكون المنازل صغيرة - غرفة واحدة وطابق واحد فقط - مبنية من هيكل من العصي المرتبة أفقياً الملصقة على إطار المنزل الخشبي، غالبًا ما تتميز هذه المنازل الوسيطة بوجود أعمدة خشبية مختصرة على الوجه الغربي لدعم الإفريز الممدود للسقف المرتفع.
العمارة في مدغشقر بناء القبر
وفقًا للمعتقدات التقليدية للعديد من المجموعات العرقية الملغاشية، يحصل المرء على مكانة متميزة بعد الموت، غالبًا ما يُعتقد أن الأسلاف يواصلون مراقبة الأحداث على الأرض وتشكيلها ويمكنهم التدخل نيابة عن الأحياء، نتيجة لذلك يجب تبجيل الأسلاف: فالصلاة والتضحيات لتكريمهم أو استرضائهم شائعة، إن الشعار الأكثر وضوحًا للاحترام المستحق للأسلاف هو بناء المقابر العائلية المتقنة المنتشرة في الريف في معظم أنحاء مدغشقر.
تقليديا، لم تقم غالبية المجموعات العرقية الملغاشية ببناء مقابر صلبة لموتاهم، وبدلاً من ذلك تُركت جثث المتوفين في منطقة طبيعية مخصصة للتحلل، بين شعب بارا في السهول الجنوبية القاحلة، على سبيل المثال يمكن بناء المقابر في أماكن طبيعية مثل النتوءات الصخرية أو سفوح التلال عن طريق وضع الجثث داخل وخارج الفضاء جزئيًا أو كليًا، يقال إن فازيمبا، السكان الأوائل لمدغشقر، غمروا موتاهم في مياه مستنقع أو نهر أو بحيرة أو مصب والذي يعتبر بذلك مقدسًا لهذا الغرض، كانت هذه الممارسة موجودة أيضًا بين أوائل المرينا الذين غمروا رؤسائهم القتلى في زوارق في مستنقعات.
العمارة في مدغشقر بناء القبر
عندما يتم بناء المقابر فإن الاختلافات الطفيفة في الشكل والمكان من مجموعة عرقية إلى أخرى تطغى عليها السمات المشتركة: الهيكل جزئي أو كلي تحت الأرض وعادة ما يكون مستطيل التصميم ومصنوع من الحجر، بين مرينا وبيتسيلو تمت الإشارة إلى بعض المقابر الحجرية المبكرة ومواقع الدفن بواسطة حجارة قائمة غير مميزة.
في مرتفعات إيمرينا تم تمييز المداخل الموجودة فوق سطح الأرض للمقابر القديمة في الأصل بالحجارة القائمة وكانت الجدران مكونة من أحجار مسطحة مكدسة بشكل غير محكم، يمكن العثور على أمثلة على هذه المقابر القديمة في بعض التلال الإثني عشر المقدسة في إمرينا، عندما لا يمكن استعادة جثة لدفنها (كما في أوقات الحرب) كان يُنصب في بعض الأحيان حجر طويل غير مميز في ذكرى المتوفى.
العمارة في مدغشقر بناء القبر
اليوم يمكن بناء المدافن باستخدام الأساليب والمواد التقليدية أو دمج الابتكارات الحديثة مثل الخرسانة، في الداخل تصطف ألواح متراكبة من الحجر أو الخرسانة على الجدران.
المقابر التي تم العثور عليها في جنوب غرب مدغشقر هي من بين أكثر القبور تميزًا، مثل تلك الموجودة في المرتفعات فهي بشكل عام مستطيلة وجزئية تحت الأرض، قد تحتوي المقابر الحديثة على الخرسانة بالإضافة إلى (أو بدلاً من) الحجر التقليدي، تتميز عن قبور المرتفعات بزخارفها المتقنة: يمكن رسم الصور على السطح الخارجي للمقبرة، لتذكر الأحداث في حياة أحد الأسلاف.
العمارة في مدغشقر العمارة الحديثة
تكثفت التأثيرات المعمارية الأجنبية، التي نشأت من خلال زيادة الاتصال الأوروبي على مدار القرن التاسع عشر، بشكل كبير مع ظهور الاستعمار الفرنسي في عام 1896، على مدى العقود العديدة الماضية، أدى التوافر المتزايد لمواد البناء الحديثة الرخيصة نسبيًا المستوردة من الصين وأماكن أخرى إلى تعزيز الاتجاه المتزايد في المناطق الحضرية بعيدًا عن الأساليب المعمارية التقليدية لصالح هياكل أكثر متانة ولكن عامة باستخدام مواد صناعية مثل الخرسانة والصفائح المعدنية.
العمارة في مدغشقر العمارة الحديثة
قد تحظى بعض الابتكارات الحديثة بتقدير أكبر من غيرها، في منطقة مانامبوندرو على سبيل المثال كان تسقيف الصفائح المعدنية المموجة عادة أقل تكلفة وأكثر شهرة وشيوعًا من المنازل التقليدية، كان استبدال الإطارات الخشبية من مصادر محلية بالخشب المطحون بالمصنع هو ثاني أكثر تعديلات المنزل شيوعًا، يليه وضع أساس خرساني، المنازل المبنية بالكامل من الخرسانة مع النوافذ الزجاجية ودرابزينات الشرفة المزخرفة المستوردة وقضبان النوافذ تعني ثروة كبيرة ومكانة اجتماعية أعلى، على الرغم من أن مستويات الدخل المنخفض قد ساعدت في الحفاظ على البناء التقليدي بين غالبية سكان مدغشقر، نظرًا للهيبة المرتبطة بالابتكارات المعمارية الحديثة غالبًا ما يتم التخلي عن البناء التقليدي مع زيادة الدخل.
يحاول عدد محدود من المنازل المشيدة حديثًا في أنتاناناريفو المزج بين التقاليد المعمارية الملغاشية ووسائل الراحة في بناء المنازل الحديثة.
بولس عواد
الخوري بولس عواد (1881م-1944م) (1314 هـ - 1298 هـ) قس وأسقف ماروني لبناني، باحث في أصول النحو والصرف والبلاغة أعد كتاب العقد البديع في فن البديع متخدا بديعية ابن حجة الحموي مادة له. ونقل كتاب توما الاكويني - الخلاصة اللاهوتية إلى اللغة العربية.
بولس عواد حياته الشخصية
ولد في حصرون عام 1272هـ - 1855 م ودرس فيها وفي مدارس المنطقة علومه الأولية، وحين شبّ اتجه إلى دراسة اللاهوت ثم تولى مسؤولية إحدى المدارس المدنية التي ما لبث أن حوّلها إلى مدرسة إكليركية.
ينحدر بولس عواد من أسرة كريمة مضطلعة بالعلوم والآداب، نبغ افرادها في شتى الصفوف ما أكسبه نزوعا إلى السمو وابتذال الغرائز والأهواء، فزهد في الدنيا ونحا نحو الورعين والاتقياء
خدم كأسقف في ابرشية قبرص بين عامي (1911- 1940). وتوفاه الله سنة 1942. وقيل 1944م. ودفن في بلدته حصرون.
بولس عواد أعماله الأدبية
أحب المطران اللغة العربية وساهم في اعلاء شأنها واشتغل في أبوابها من نحو وصرف وبديع. فسطر كتابه الموسوم بالعقد البديع في فن البديع متخداً بديعية ابن حجة الحموي مادة له. اغناه بشرع وتوضيح للأنواع الواردة فيها، متبعا الترتيب نفسه من غير تقدير أو تأخير، وبعد أن انتهى من تأليفه، وتم طبعه سنة 1298/1881هـ في بيروت المطبعة العمومية، قدّمه المطران إلى رئيس أساقفة بيروت الأب يوسف الدبس.
ومن أعمال المطران بولس عواد نقل كتاب توما الأكويني (الخلاصة اللاهوتية) من اللاتينية إلى اللغة العربية.
بولس عواد خدمته الكنسية
قام الخوري بولس عواد بزيارات عديدة إلى قبرص ثم سيم أسقفا في ابريشيتها عام 1330هـ 1911م. ثم استقال سنة 1359 هـ 1940 م.
زار لي مو
زار لي مو (بالبورمية: ဇာလီမိုး)‏ (من مواليد 22 مارس 2002) عارضة أزياء وملكة جمال بورمية توجت ملكة جمال الكون ميانمار 2022. ستمثل ميانمار في مسابقة ملكة جمال الكون 2022 التي أقيمت في نيو أورلينز ، لويزيانا ، الولايات المتحدة.
مالك فوفانا
مالك فوفانا (مواليد 31 مارس 2005) هو لاعب كرة قدم بلجيكي يلعب في مركز المهاجم في نادي غينت.
ميلوس كيركيز
ميلوس كيركيز (مواليد 7 نوفمبر 2003) هو لاعب كرة قدم مجري يلعب في مركز الظهير الأيسر مع نادي ليفربول الإنجليزي.
قرنق كول
قرنق كول (مواليد 15 سبتمبر 2004) هو لاعب كرة قدم أسترالي من أصول جنوب سودانية يلعب في مركز المهاجم في نادي سنترال كوست مارينرز.
آلو كول
آلو كول (مواليد 5 يوليو 2001) هو لاعب كرة قدم أسترالي يلعب في مركز المهاجم في نادي شتوتغارت.
مارسينهو
مارسيو أوغوستو دا سيلفا باربوسا (مواليد 16 مايو 1995) هو لاعب كرة قدم برازيلي يلعب في مركز الجناح في نادي كاواساكي فرونتالي.
جيلهيرمي بيسولي
جيلهيرمي بيسولي (مواليد 9 يناير 1998) هو لاعب كرة قدم برازيلي يلعب في مركز المهاجم في نادي أتلتيكو باراناينسي.
ميشال سكوراس
ميشال سكوراس (مواليد 15 فبراير 2000) هو لاعب كرة قدم بولندي يلعب في مركز الجناح في نادي لخ بوزنان.
أرتاك داشيان
أرتاك داشيان (مواليد 20 نوفمبر 1989) هو لاعب كرة قدم أرميني يلعب في مركز خط الوسط في نادي بيونيك يريفان.
جيريمي فريمبونغ
جيريمي فريمبونغ (مواليد 10 ديسمبر 2000) هو لاعب كرة قدم هولندي يلعب في مركز الظهير الأيمن مع نادي ليفربول.
إسماعيل كونيه
إسماعيل كونيه (مواليد 6 يونيو 2002) هو لاعب كرة قدم كندي يلعب في مركز خط الوسط في نادي إمباكت مونتريال.
سيدريك جبو
سيدريك جبو (مواليد 9 سبتمبر 2002) هو لاعب كرة قدم من ساحل العاج يلعب في مركز خط الوسط في نادي الترجي الرياضي التونسي.
متحف جاكيمارت أندريه
متحف جاكيمارت أندريه (بالفرنسية: musée Jacquemart-André)‏ هو متحف فني خاص، يقع في الدائرة الثامنة في باريس، تم إنشاء المتحف من المنزل الخاص لإدوارد أندريه (1833-1894) وزوجته نيلي جاكيمارت (1841-1912)، لعرض الأعمال الفنية التي جمعوها خلال حياتهم.
مارتن ساتريانو
مارتن ساتريانو (مواليد 20 فبراير 2001) هو لاعب كرة قدم أورغوياني يلعب في مركز المهاجم في نادي إمبولي.
أرميل بيلا كوتشاب
أرميل بيلا كوتشاب (مواليد 11 ديسمبر 2001) هو لاعب كرة قدم ألماني يلعب في مركز المدافع في نادي ساوثهامبتون.
أدريان تروفيرت
أدريان تروفيرت (مواليد 20 نوفمبر 2001) هو لاعب كرة قدم فرنسي يلعب في مركز الظهير الأيسر في نادي ستاد رين.
هوغو غيامون
هوغو غيامون (مواليد 31 يناير 2000) هو لاعب كرة قدم إسباني يلعب في مركز المدافع أو خط الوسط في نادي فالنسيا.
ثيو كوربيانو
ثيو كوربيانو (مواليد 17 مايو 2002) هو لاعب كرة قدم كندي يلعب في مركز المهاجم في نادي بلاكبول.
زينو ديباست
زينو ديباست (مواليد 24 أكتوبر 2003) هو لاعب كرة قدم بلجيكي يلعب في مركز المدافع في نادي رويال أندرلخت.
ديفين رينش
ديفين رينش (مواليد 18 يناير 2003) هو لاعب كرة قدم هولندي يلعب في مركز المدافع في نادي أياكس أمستردام.
إيلي واهي
إيلي واهي (مواليد 2 يناير 2003) هو لاعب كرة قدم فرنسي يلعب في مركز المهاجم في نادي مونبلييه.
شبيغل آيزن
شبيغل آيزن هي سبيكة فرومنغنيز، أي أنها سبيكة حديدية مكونة من عنصري الحديد والمنغنيز، بنسبة يصل فيها محتوى المنغنيز إلى حوالي 15%، بالإضافة إلى وجود كميات صغيرة من الكربون والسيليكون.
تشتق التسمية من الكلمة الألمانية Spiegeleisen، والمؤلفة من مقطعين Spiegel بمعنى مرآة، وEisen بمعنى حديد. كانت هذه السبيكة هي الشكل السائد الذي يتاجر به المنغنيز في الأسواق من أجل إنتاج الصلب (الفولاذ)، وخاصة وفق عملية بسمر، إذ تحوي على الحديد في تركيبها، كما كانت تساهم في إضافة محتوى من المنغنيز والكربون من أجل صناعة الفولاذ، بالإضافة إلى التخلص من الشوائب (الخبث).
ميغيل ألمازان
ميغيل ألمازان (بالإسبانية: Miguel Almazán)‏ هو لاعب كرة قدم مكسيكي في مركز الدفاع، ولد في 6 مايو 1982 في مدينة مكسيكو في المكسيك. لعب مع نادي تيخوانا ونادي ديبورتيفو تولوكا ونادي سيلايا.
سبيكة حديدية
السبيكة الحديدية أو الأُشابة الحديدية مصطلح عام في مجال علم الصناعة وعلم التعدين والفلزات ويشير إلى أي سبيكة يكون أغلب محتواها من فلز الحديد مع وجود عنصر كيميائي آخر بمحتوى مرتفع نسبياً في السبيكة، مثل عناصر المنغنيز أو الألومنيوم أو السيلكيون. هناك أسلوب موحد في تسمية هذه السبائك، وذلك بإضافة السابقة «فرّو» (والمشتقة من كلمة ferrum والتي تعني حديد في اللاتينية) إلى اسم العنصر الكيميائي المرافق للحديد في السبيكة، كما في فرومنغنيز أو فروكروم أو فروسيليكون أو فروتيتانيوم على سبيل المثال.
تعد السبائك الحديدية ذات أهمية في إنتاج الصلب (الفولاذ)؛ إذ تضيف خواصاً مميزة من النواحي الفيزيائية والهندسية إلى الفولاذ إثناء التصنيع. في سنة 2014 شكلت كل من الصين وجنوب إفريقيا والهند وروسيا وكازاخستان حوالي 84% من الإنتاج العالمي من هذه السبائك؛ والذي وصل إلى حوالي 53 مليون طن في سنة 2015.
برونو فوسو
برونو فوسو (بالبرتغالية: Bruno Fuso‏) هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز حراسة المرمى، ولد في 30 يناير 1988 في ليميرا في البرازيل. لعب مع نادي بونتي بريتا ونادي كوريتيبا.
جاكسون مانويل
جاكسون مانويل (بالإنجليزية: Jackson Manuel)‏ هو لاعب كرة قدم نيوزيلندي، ولد في 2003 في نيوزيلندا.
ييب تشونغ لونغ
ييب تشونغ لونغ (بالصينية: 葉頌朗) هو لاعب كرة قدم صيني في مركز الوسط، ولد في 16 نوفمبر 1989 في هونغ كونغ في الصين. شارك مع منتخب هونغ كونغ تحت 23 سنة لكرة القدم ومنتخب هونغ كونغ لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي كيتشي.
ماكولي كينغ
ماكولي كينغ (بالإنجليزية: Macauley King)‏ هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الدفاع، ولد في 4 أكتوبر 1995 في Narborough, Leicestershire ‏ في المملكة المتحدة. لعب مع إندي إليفن.
إيفانز ألسايد
إيفانز ألسايد (بالإنجليزية: Evens Alcide)‏ هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الوسط، ولد في 22 يوليو 1992 في كوكبرن تاون في المملكة المتحدة.
غابرييل ألكوبا
غابرييل ألكوبا (بالإسبانية: Gabriel Alcoba)‏ هو لاعب كرة قدم أوروغواياني في مركز الوسط، ولد في 24 يناير 1980 في باسو دي لوس توروس ‏ في الأوروغواي. شارك مع منتخب الأوروغواي لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع أتيناس دي سان كارولس وديبورتيفو مالدونادو وسبورتيفو سيريتو وسنترال إسبانيول وسوسيداد ديبورتيفو كيتو ومونتيفيديو واندررز ونادي دانوبيو.
جان بيار مورغان
جان بيار مورغان هو لاعب كرة قدم فرنسي في مركز الدفاع، ولد في 30 أكتوبر 1992 في غوادلوب في فرنسا.
ميلاد تاجي
ميلاد تاجي (بالفارسية: میلاد تاجی) هو لاعب كرة قدم إيراني في مركز الهجوم، ولد في 30 نوفمبر 1993 في شيراز في إيران. لعب مع نادي راه آهن ونادي شهرداري بندر عباس.
لي مو (لاعب كرة قدم)
لي مو (بالصينية: 李谋) هو لاعب كرة قدم صيني في مركز الدفاع، ولد في 8 مارس 1989 في لياونينغ في الصين. لعب مع كينغداو جونون ونادي تشانغتشون ياتاي.
بيلي ماتسون
بيلي ماتسون (بالدنماركية: Pelle Mattsson)‏ هو لاعب كرة قدم دنماركي، ولد في 4 أغسطس 2001 في Marstal ‏ في الدنمارك. لعب مع نادي سيلكيبورج.
نادي خانقين
نادي خانقين الرياضي هو فريق كرة قدم عراقي مقره في خانقين، ديالى، يلعب في الدوري العراقي الدرجة الثالثة والدوري الكردستاني الممتاز.
ماتيو غريتي
ماتيو غريتي (بالإيطالية: Matteo Gritti)‏ هو لاعب كرة قدم إيطالي في مركز حراسة المرمى، ولد في 11 يونيو 1980 في سيريات في إيطاليا. لعب مع أتالانتا ونادي بترولول بلويشتي ونادي بيلينزونا ونادي كياسو ونادي لوغانو ويانغ بويز.
سكاري سآرينن
سكاري سآرينن (بالفنلندية: Sakari Saarinen)‏ هو لاعب كرة قدم فنلندي في مركز الوسط، ولد في 18 يوليو 1978 في تامبيري في فنلندا. لعب مع تامبيري يونايتد ونادي روفانييمن بالوسورا وهكا.
مايكون (لاعب كرة قدم)
مايكون هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الهجوم، ولد في 21 يوليو 1986 في São Fidélis ‏ في البرازيل. لعب مع جمعية أرابيراكا الرياضية ونادي غويانغ زايكرو ونادي ملبورن سيتي.
تعدين الحديد
تعدين الحديد هو العلم الذي يدرس فلز الحديد وتشكيل سبائكه، وخاصة سبيكة الفولاذ (الصلب).
يعد تعدين الحديد من النشاطات والفعاليات التي قام الإنسان بها منذ القدم؛ وهناك العديد من الشواهد والدلائل التاريخية والآثار التي تثبت هذه الحقيقة، وذلك في عدة مناطق من العالم، تشمل مصر القديمة، وبلاد الرافدين، واليونان القديمة والهند؛ والصين، وأفريقيا.
تعدين الحديد التاريخ
لا يوجد شكٌّ في أنّ الحديد كان واحداً من العناصر المعروفة للإنسان القديم؛ إذ توجد أدلّة وشواهد تاريخية متنوّعة على استخدام الحديد في مختلف الحضارات عبر عمليات التنقيب الأثرية في مختلف أرجاء العالم؛ إلّا أنّ تلك الشواهد التاريخية تعدّ قليلةً نسبياً بالمقارنة مع القطع الأثرية المصنوعة من البرونز، أو تلك المصنوعة من الفلزّات النبيلة مثل الذهب والفضّة. قد يعود ذلك إلى أنّ استخدام الحديد كان محدوداً في الفترات التاريخية القديمة، ومن جهةٍ أخرى، فإنّ الحديد عرضةٌ للتآكل في الأجواء الرطبة، لذلك فإنّ الكثير من تلك المُقتَنَيات المصنوعة من الحديد قد فَنِيَت مع مرور الزمن، ولم يبقَ إلا الضخم منها والمحفوظ ضمن ظروفِ خاصّةٍ.
تعدين الحديد التاريخ
قبل أن يتعلّم الإنسان في مختلف الحضارات القديمة استخراج الحديد من خاماته، كان الإنسان حتّى قبل بداية العصر الحديدي على تماسٍ مع الحديد من خلال الأحجار النَيزَكية المنتشرة على سطح الأرض في عصر ما قبل التاريخ؛ إذ يعود تاريخ أقدم المنتجات الحديدية إلى الألفية الخامسة قبل الميلاد، وكانت مصنوعةً من النيازك. خُصِّصَ هذا النوع من الحديد لاحقاً باسم «الحديد النَيزَكِي»؛ وهو يتميّز بارتفاع محتوى عنصر النيكل فيه (5-18%). نظراً لنُدرَته فقد كان الحديد النيزكي قيّماً، وكان اسمه في اللغة الهيروغليفية المصرية يشير إلى هبوطه من السماء؛ وكان يستخدم في صناعة الأسلحة والأدوات اللازمة لطقوس فتح الفم، بالإضافة إلى استخدامه في صناعة التمائم والحُلِي من جهةٍ أخرى. فقد عُثِرَ في مصر القديمة على خَرَزٍِ للزينة مصنوعٍ من الحديد النيزكي، والتي تعود إلى حضارة جرزة حوالي 3500 سنة قبل الميلاد. كما عُثِرَ أيضاً على خنجرٍ من الحديد النيزكي في قبر توت عنخ آمون، وما أكّد مصدره النيزكي أنّ نسبة العناصر الكيميائية من الحديد والكوبالت والنيكل مماثلة لنسبتها في حجرٍ نيزكيٍّ مكتشفٍ بالقرب من تلك المنطقة، والذي قد يكون قد هبط من زخّة شهبٍ قديماً.
تعدين الحديد التاريخ
عُثِرَ أيضاً في منطقة بلاد الرافدين على مكتشفاتٍ أثريّةٍ مصنوعةٍ من الحديد النيزكي؛ فبالقرب من مدينة أور عُثِرَ على خنجرٍ ذي نصلٍ مصنوعٍ من حديد نيزكي يعود إلى الحضارة السومرية قبل حوالي 3100 سنة قبل الميلاد. بالمقارنة مع الأنواع الأخرى، فإنّ الحديد النيزكي طريٌّ ومطواعٌ نسبياً، وقابلٌ للسحب والطرق، ومن السهل تطريقه على البارد، إلّا أنّه من السهل أن يتقصّف عند تسخيته، بسبب الارتفاع النسبي لمحتوى النيكل فيه.