hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
صدامية السياسات الصدامية
على الرغم من مخاوف صدام من الاضطرابات، إلا أن محاولات إيران لتصدير ثورتها الإسلامية باءت بالفشل إلى حد كبير في حشد الدعم من الشيعة في العراق ودول الخليج. اختار معظم الشيعة العراقيين، الذين شكلوا غالبية القوات المسلحة العراقية ، بلدهم على إخوانهم الشيعة الإيرانيين خلال الحرب العراقية الإيرانية. لإحباط تهديد المعارضة الشيعية خلال الحرب، أجرى صدام تحسينات للمجتمع الشيعي. دعا عددًا كبيرًا من الشيعة للانضمام إلى حزب البعث الحاكم، وهو تحول عن استبعادهم السابق من هذه المنظمة السياسية. شكل الشيعة الأغلبية في الهيئة الحاكمة للحزب و 40٪ من عضوية الجمعية الوطنية العراقية.
بعد حرب الخليج، شارك الشيعة في انتفاضة طائفية إلى حد كبير ضد نظام صدام. حمل المتمردون الشيعة صورًا لقادة دينيين شيعة مثل الزعيم الإيراني الخميني، بالإضافة إلى رموز دينية شيعية. قمع النظام الانتفاضات من خلال استخدام القوة والإعدامات الجماعية، وتمكنت الدولة السنية من استعادة النظام. طوال التسعينيات، اعتمد صدام بشكل أكبر على المسؤولين العرب السنة من قبيلته البو ناصر. ومع ذلك، تمامًا مثل المجتمعات الأخرى، كان هناك موالون شيعة، خدموا في حكومته، مثل سعدون حمادي ومحمد سعيد الصحاف.
دولة بني غلبون
دولة بني غلبون أو الدولة الغلبونية هي سلالة عربية من اولاد سالم بن رافع من بني دباب السلمية القيسية حكموا في المنطقة الوسطى في ليبيا وكان مؤسس الدولة غلبون بن مرزوق الذي عمرَ البلاد وبناء فيها قصور ومن أبرزها قصر أحمد في مسراتة(مصراتة) الذي أسقر فيه غلبون بن مرزوق وكانت نهاية الدولة على يد حاكم جمهورية طرابلس الاولى علي بن عمار سنة 1389م
دولة بني غلبون تاريخ
كان مركز حكمهم اول الأمر في بني وليد ومازالت قصورهم هناك وتعرف بي قصور بنو غلبون وظل الحال كذالك حتى صراعهم مع ال زيان(الحرب الزيانية الغلبونية) على الحكم وانتهى الصراع بي انقسام الاسرتين بأقسام البلاد بينهما فضم بنوا زيان سرت وترهونه وبني وليد واما بن غلبون كانت لهم مسراتة وزليتن والخمس وساحل الاحامد
سان خيرونيمو في غرفته (نقش)
سان خيرونيمو في مكتبه (بالألمانية: Der heilige Hieronymus im Gehäus) هو نقش للفنان الألماني ألبرتو دورر (ألبرشت دورر). تم تنفيذه في عام 1514. يشكل مع عملَي "الفارس، الموت والشيطان" و"الكآبة الأولى" ثلاثية من أعمال النقش التي تُعتبر ذروة دورر كفنان نقش، وتُعرف بالألمانية باسم "Meisterstiche" أي "النقوش الرئيسية".
منذ عام 1510، ركز دورر أكثر على إنتاج النقوش بدلاً من الرسم، جزئيًا لأسباب تجارية. على الرغم من أن اللوحات كانت تُباع بأسعار أعلى من النقوش، فإن النقوش كانت تُطبع بعدد نسخ كبيرة، مما يتيح توزيعًا أسرع ودخلًا مستمرًا. في الفترة بين 1513 و1514، قام دورر بنقش هذه الأعمال الثلاثة الرائعة، حيث أصبحت الكماليات التقنية والفنية وسيلة لنقل أفكار مجسدة في صور رمزية. يُعتبر نقش "سان جيرونيمو في مكتبه" ذروة هذه الثلاثية. مثل نقوشه الأخرى، يتميز هذا العمل بتعدد الرموز الأيقونية.
سان خيرونيمو في غرفته (نقش)
تقليديًا، يُطلق على هذا النقش اسم "سان خيرونيمو في زنزانته"، لكن مصطلح الزنزانة غير دقيق. الكلمة الألمانية الأصلية في العنوان "Gehäus" تعني منزل أو غرفة أو مكتب، وهي كلمة قديمة نادرة الاستخدام. في الإسبانية، يُفضل ترجمتها إلى "مكتب" أو "غرفة دراسة" بدلاً من زنزانة رهبانية، وهي المصطلحات المعتادة للأعمال التي تُصور قديسين مثل سان خيرونيمو أو سان أغسطين في أماكن دراستهم.
سان خيرونيمو في غرفته (نقش) المحتوى والرمزية
يجلس سان خيرونيمو خلف مكتب في اللوحة، وهو نوع من المكاتب شائع في عصر النهضة.
في زاوية المكتب توجد صليب. إذا تخيلت خطًا وهميًا من رأس خيرونيمو إلى الصليب، يتجه نظر المشاهد إلى جمجمة بالقرب من النافذة. الصليب والجمجمة مرتبطان بالقيامة والموت. يترك العمل سؤالًا مفتوحًا للمشاهد: هل ستنتصر الحياة أم الموت في النهاية؟
على جدار الغرفة الخلفي معلّق قبعة كاردينال. خيرونيمو لم يُمنح رتبة الكاردينال رسميًا، لكن الأيقونة تنسب له الكاردينالية لأنه كان سكرتيرًا للبابا. من سقف الغرفة الخشبي تتدلى قرعة كبيرة تشير إلى مشهد كتابي من حياة يونان. الذي ترجم سان خيرونيمو قصته من اليونانية إلى اللاتينية بشكل غير دقيق حسب بعض النقاد. خيرونيمو قال إن يونان استظل تحت نبات القرعة، لكن قراء آخرين للنص اليوناني فهموا أن النبات كان الخروع. في مقدمة المشهد يظهر أسد، وهو جزء تقليدي من أيقونات خيرونيمو، وكلب نائم، حيوان يظهر كثيرًا في أعمال دورر ويرمز إلى الوفاء.
سان خيرونيمو في غرفته (نقش) المحتوى والرمزية
العمل متميز بالدقة الكبيرة في التفاصيل والصنعة الرفيعة، بالإضافة إلى المنظور المتقن والترتيب المثالي للأشكال. الفنان والكاتب خيورخيو فازاري مدح هذه الصورة باعتبارها القمة التي لا تُضاهى في فن النقش. المشهد مليء بتفاصيل صغيرة تجذب عين المشاهد، وهي نموذجية للنهضة الشمالية وأعمال دوريرو، مثل نوافذ الزجاج المقسّى وملمس المواد المختلفة كالخشب والأقمشة.
سان خيرونيمو في غرفته (نقش) التفسير
تم اعتبار هذه اللوحة جزءًا من مجموعة واعية من نقوش "مايسترتشي" (النقوش الرئيسية)، إلى جانب "الفارس، الموت والشيطان" (1513) و"الكآبة الأولى" (1514). يشكلون معًا ثلاثية من النقوش التي تشمل تمثيلات للثلاثة أنواع من الفضائل وثلاث مجالات نشاط حسب تصنيف ما زال يعود للعصور الوسطى. "الفارس، الموت والشيطان" تمثل المجال الأخلاقي و"الحياة الفاعلة". "الكآبة الأولى" تمثل المجال الفكري، وتشكل رابطًا بين العالم العقلاني للعلوم والعالم الخيالي للفنون.في هذه الفرضية، يرمز "سان خيرونيمو في مكتبه" إلى اللاهوت و"الحياة التأملية" للراهب الذي يصل إلى الحكمة من خلال الدراسة والتأمل.
بالنسبة لتوقيع دورر في هذا النقش، ظهرت نظرية تفيد بأن هذا العمل هو تكريم من دورر ليوناردو دا فينشي. رقم 1514 زائد 1 (القيمة الرقمية لحرف A) زائد 4 (القيمة الرقمية لحرف D) يشير إلى عام 1519، سنة وفاة ليوناردو دا فينشي. بل أكثر من ذلك، يشبه خيرونيمو صورة ذاتية لدا فينشي.
خوسيه جونيي جاثتابيدي
خوسيه غوني جاستامبيدي (من أريزاليتا، 26 يناير 1914 – بامبلونا، 21 نوفمبر 2002) كان كاهنًا كاثوليكيًا، ومعلمًا، ومؤرخًا كنسيًا إسبانيًا.
خوسيه جونيي جاثتابيدي حياته
وُلد في وادي ييري، بمنطقة ميرينداد دي إستيا، وكان الابن الثالث في عائلة كبيرة مكونة من سبعة إخوة.
درس في المدرسة الرسولية للرهبان الدومينيكان في كانغاس دي أونيس، ودرس الأدب والفلسفة في السيميناريو (المدرسة الكهنوتية) الإيبارشي في بامبلونا، ثم واصل دراسته الكنسية في الجامعة البابوية الغريغورية؛ في عام 1937 تم رسامته كاهنًا في روما، وفي العام التالي حصل على شهادة في اللاهوت. بعد أن عمل أستاذًا لتاريخ الكنيسة في السيميناريو في بامبلونا بين عامي 1943 و1968، انتقل إلى التدريس في جامعة نافارا، حيث شغل منصب أستاذ كرسي في نفس المادة ابتداءً من عام 1969.
خوسيه جونيي جاثتابيدي حياته
بعد حصوله في عام 1948 على دبلومة في علم الأرشيف من المدرسة الفاتيكانية لعلم الخطوط الديبلوماسية والأرشيف، أصبح كاهنًا مسؤولًا عن أرشيف كاتدرائية بامبلونا، وعضوًا في المعهد الوطني للدراسات التاريخية منذ عام 1950، وعضو مراسل في الأكاديمية الملكية للتاريخ منذ عام 1955، ومتعاونًا دائمًا في معهد إنريكي فلوريس التابع للمجلس الأعلى للبحوث العلمية منذ عام 1950، ومستشارًا تقنيًا لتاريخ الكنيسة في نفس المعهد منذ عام 1965، وعضوًا في مجلس التحرير لعدة منشورات، من بينها Studia Monastica، وAnnuarium Historiæ Conciliorum، وScripta Theologica، وHispania Sacra.
خوسيه جونيي جاثتابيدي مؤلفاته
من بين مؤلفاته، التي تتعلق جميعها بتاريخ الكنيسة الكاثوليكية، إلى جانب العديد من المشاركات في "قاموس التاريخ والجغرافيا الكنسية" (Dictionnaire d'Histoire et Géographie Ecclésiastique), وفي "قاموس التاريخ الكنسي لإسبانيا" (Diccionario de Historia Eclesiástica de España), وفي "الموسوعة الكبرى ريالپ" (Gran Enciclopedia Rialp), أو في المجلات مثل "برينسيبي دي بيانّا" (Príncipe de Viana), و"هيسبانيا ساكرا" (Hispania Sacra), و"أنتولوجيكا أنوا" (Anthologica Annua), و"ستوديا موناستيكا" (Studia Monástica), و"نشرة الدراسات التاريخية في سان سباستيان" (Boletín de Estudios Históricos de San Sebastián), و"أرشيف تاريخ الباباوات" (Archivum Historiae Pontificae), و"دراسات العصور الوسطى لتاج أراغون" (Estudios de Edad Media de la Corona de Aragón), و"دفاتر الإثنولوجيا والإثنوغرافيا في نافارا" (Cuadernos de Etnología y Etnografía de Navarra)، تبرز الأعمال الكبرى التالية:
ماريا ديل كارمن لاكارا دوكاي
ماريا دل كارمنلاكارّا دوكاي (من سرقسطة، 1945) هي مؤرخة فنون وأستاذة كرسي لتاريخ الفن القديم والوسيط في جامعة سرقسطة. تتخصص في النحت والرسم القوطي في أراغون ونافارا. وهي عضو في المجلس الدولي للمتاحف، والجمعية الفرنسية للآثار، ومنظمات أخرى معنية بدراسة وتصنيف وصون التراث الفني. كما أنها تحمل كرسي "غويا" للفن في مؤسسة فرناندو الكاثوليكي.كارمنلاكارّا هي ابنة المؤرخ خوسيه ماريالاكارّا ميغيل وأخت الفيلولوجية ماريا خيسوسلاكارّا دوكاي.
الفن البدائي الأراغوني في المتحف الإقليمي لسرقسطة. سرقسطة: مؤسسة فرناندو الكاثوليكي، 1970.
(مع الأستاذة كارمن مورتي غارسيا) (1984). فهرس المتحف الأسقفي والكنسي في هويسكا. سرقسطة: دار نشر غوارة. رقم الكتاب الدولي الموحد: ISBN 84-7820-882-8.
انتشار الفن الروماني في أراغون. سرقسطة: مؤسسة فرناندو الكاثوليكي، 1996. ISBN 84-7820-297-8.
المذبح الرئيسي في كاتدرائية سرقسطة. سرقسطة: حكومة أراغون، 1999. ISBN 84-7753-739-9.
الأديرة الأراغونية. سرقسطة: مؤسسة فرناندو الكاثوليكي، 1999. ISBN 84-7820-504-7.
ماريا ديل كارمن لاكارا دوكاي
الفن المودجاري في أراغون، ليون، قشتالة، إكستريمادورا وأندلسيا. سرقسطة: مؤسسة فرناندو الكاثوليكي، 2005. ISBN 84-7820-844-5.
الرسم القوطي خلال القرن الخامس عشر في أراغون وأراضي إيبيرية أخرى. سرقسطة: مؤسسة فرناندو الكاثوليكي، 2007. ISBN 978-84-7820-903-3.
الفن والحياة اليومية في العصر الوسيط. سرقسطة: مؤسسة فرناندو الكاثوليكي، 2008. ISBN 978-84-7820-933-0.
فن العصور غير المؤكدة. من العصور الوسطى إلى العصر الحديث. سرقسطة: مؤسسة فرناندو الكاثوليكي، 2009. ISBN 978-84-7820-987-3.
الباروك في الكاتدرائيات الإسبانية. سرقسطة: مؤسسة فرناندو الكاثوليكي، 2010. ISBN 978-84-9911-062-2.
الرسوم المصغرة والنقوش في أواخر العصور الوسطى في الأرشيفات الإسبانية. سرقسطة: مؤسسة فرناندو الكاثوليكي، 2012. ISBN 978-84-9911-195-7.
فن القرن التاسع عشر. سرقسطة: مؤسسة فرناندو الكاثوليكي، 2013. ISBN 978-84-9911-236-7.
جدول الأصوات الخمسين اليابانية
جدول الأصوات الخمسين اليابانية أو جدول الخمسين صوتًا (باليابانية: 五十音図، النطق بالأبجدية العربية: جويو أونزو) هو تنظيم منهجي للأصوات الأساسية في نظامي الكتابة اليابانيَّين: هيراغانا وكاتاكانا. يتكون هذان النظامان في الأصل من 46 رمزًا فقط، مع اختلافات تاريخية، حيث كان عدد الرموز بين عامي 1900 و1945 يبلغ 48 رمزًا، وقبل عام 1900 كان 47 رمزًا. في هذا الجدول، تُسمّى الأسطر المكونة للجدول باليابانية: 行, النطق بالأبجدية العربية: غيو, أي بمعنى السطر، ويُشار إلى كل سطر باسم المقطع الأول الذي فيه. فعلى سبيل المثال، يُطلق على السطر الذي يضم الأصوات التالية: كا، كي، كو، كِه، كو اسم كا-غيو أي السطر-كا. تُسمى الأعمدة المكونة للجدول باليابانية: 段, النطق بالأبجدية العربية: دان, أي بمعنى العمود. على نفس منوال السطور, فيُشار إلى كل عمود باسم المقطع الأول الذي يضمه, فمثلا يطلق على العمود الذي يضم الأصوات التالية: أو، كو، سو، تسو، نو، فو، مو، يو، رو اسم أو-دان أي العمود-أو.
جدول الأصوات الخمسين اليابانية حيل الاستذكار
لحفظ ترتيب الأصوات في جدول الخمسين صوتًا، هناك بعض الحيل الاستذكارية، وهي استخدام ما يُراد حفظه في مقدمة أحرف جملة يسهل تذكرها بدلًا من الحفظ المعلوماتي الفردي الذي يصعب تذكُّره.
Ah, Kana Symbols: Take Note How Many You Read Well.
آه، كانا سيمبولز: تيك نوت هاو ماني يو ريد وِل.
ترجمة الجملة للغة العربية (حيلة الاستذكار اختفت لاختلاف مقدمة الكلمات باللغة العربية):
آه، رموز الكانا: حاول أن تتذكر كم حرفًا من هذه الرموز تستطيع نطقها وقراءتها جيدًا.
أحب كل ما سهل تعلّمه، نظّم حفظك، مارس يوميًا، راجع واثقًا.
كالاماغروستيس إيبيغيوس
كالاماغروستيس إيبيغيوس، من الأسماء الشائعة له: قصب الخشب الصغير أو حشيشة الأدغال، وهو نوع من الأعشاب في الفصيلة النجيلية موطن الفصيلة الأصلي أوراسيا وإفريقيا. توجد حشيشة الأدغال في المناطق ذات الرطوبة المتوسطة حتى المستنقعات المالحة والموائل الرطبة.
كالاماغروستيس إيبيغيوس الوصف
أوراق حشيشة الأدغال خضراء متوسطة اللون ومعمرة مع جذمور طويل. سيقان النبات منتصبة ويبلغ طولها 60-200 سم (24-79 بوصة) بينما يبلغ طول الأوراق 70 سم (28 بوصة) وعرضها 3-14 ملم (0.12-0.55 بوصة) (وفي بعض الحالات حتى 20 ملم أو 0.8 بوصة). يبلغ طول اللسين 4-12 ملم (0.16-0.47 بوصة) وهو حاد وممزق. يحتوي النوع أيضًا على نورة عنقودية منتصبة يبلغ طولها 15-30 سم (5.9-11.8 بوصة) وهي أيضًا مستطيلة الشكل وشبه رمحية. يبلغ طول السنابل 4.5-7 ملم (0.18-0.28 بوصة) بينما يمتد المحور إلى الأمام. القنابات خشنة ورمحية بينما يكون اللمة نصف طولها. يبلغ طول السفا 1-2.5 ملم (0.04-0.10 بوصة) وتقع بالقرب من منتصف اللمة.
حجم الأزهار كبير وهي ذا لون بني كثيف. تشكل الأزهار بتجمعها أشواكًا كثيفة وضيقة يبلغ طولها 25–35 سم (10–14 بوصة).
كالاماغروستيس إيبيغيوس أماكن توزعها
تنتشر كالاماغروستيس إيبيغيوس على نطاق واسع في أوراسيا المعتدلة، وابتداءًا من فرنسا وبريطانيا العظمى حتى اليابان. عثر على صنف مميز منها في جنوب وشرق إفريقيا.
كالاماغروستيس إيبيغيوس زراعتها
عادة ما يتم زرع نبات كالاماغروستيس إيبيغيوس كعشب للزينة في الحدائق.
الحبوسية
الحبوسية هي منطقة عراقية، في حوض وادي المهاري، بناحية الشبكة بقضاء النجف، بمحافظة النجف بالبادية العراقية جنوب العراق، ارتفاعها 59 مترا فوق سطح البحر.
إنفاذ القانون في العراق
أعيد تأسيس منظومة الشرطة العراقية بعد الإطاحة بالرئيس السابق للعراق صدام حسين في عام 2003.
إنفاذ القانون في العراق حتى عام 2003
كان جهاز المخابرات العامة في العراق منظمة شرطة سرية أثناء إدارة وحكم صدام حسين.
إنفاذ القانون في العراق منذ عام 2003
بعد حل قوة الشرطة السابقة بالكامل، أُنشأ جهاز شرطة عراقي جديد في عام 2003 ليكون بمثابة وكالة إنفاذ قانون بلدية تحت سلطة وزارة الداخلية. في هذا الوقت تم نشر الشرطة الدولية في العراق. وهي منظمة وظيفية تتكون من ضباط شرطة من جميع أنحاء العالم، ويعملون في الغالب تحت إشراف الأمم المتحدة، للمساعدة في تدريب وتجنيد ونشر قوات الشرطة في البلدان التي مزقتها الحرب. وعادة ما يتم نشر القوة في بلد مزقته الحرب للعمل في البداية كشرطة وإحلال النظام. وفي هذه العملية، يقومون بتجنيد وتدريب قوة شرطة محلية، والتي تتولى في النهاية مسؤوليات إنفاذ القانون والحفاظ على النظام، بينما تتولى الشرطة الدولية بعد ذلك دورًا داعمًا.
إنفاذ القانون في العراق منذ عام 2003
تدعو الخطط إلى إضافة عنصر دوريات الطرق السريعة في المستقبل. لا تجري دائرة الشرطة عمليات تحقيق، ولكن تم تكليفها بدعم بعض عمليات القوات العسكرية للتحالف. في أوائل عام 2005، تم تدريب ما مجموعه 55000 ضابط شرطة، ولكن كان تدريب هذه القوة وموثوقيتها موضع تساؤل. وقد تم تقدير العدد المستهدف للقوة بشكل متفاوت بين 65000 و89000. في عام 2004، كان الراتب الابتدائي لأفراد الشرطة 60 دولارًا أمريكيًا شهريًا، مع بدل مهام خطرة إضافي قدره 87 دولارًا أمريكيًا شهريًا. يعتبر الخبراء إصلاح نظام الشرطة عملية طويلة وصعبة. وكما هو الحال في عهد إدارة حسين، استمر فساد الشرطة والابتزاز والسرقة في تشكيل مشكلة. في انتخابات يناير 2005، وفر الحرس الوطني والشرطة أمنًا لمراكز الاقتراع وصفه المراقبون بأنه كافٍ، في ظل تهديدات باضطرابات واسعة النطاق من المتمردين.
أُسس جهاز المخابرات الوطني العراقي عام 2004 بالتعاون مع وكالة المخابرات المركزية الأمريكية لجمع المعلومات عن الجماعات التي تُهدد الأمن الوطني. ويُعيّن الرئيس مدير الجهاز، الذي يعمل كجهاز معلومات لمجلس الوزراء، ولا يملك أي سلطة إنفاذ قانون كما تأسس جهاز مخابرات آخر، وهو مديرية الأمن العام ،عام 2004.
أمير آشور
أمير آشور (بالسريانية: ܐܡܝܪ ܐܫܘܪ)، واسمه الحقيقي نينوس دانخا، (ولد في بغداد، العراق) هو مغني بوب روك وفولك سويدي عراقي من أصل آشوري.
هاجرت عائلته إلى السويد عندما كان عمره عامًا واحدًا وعاشوا في لينشوبينغ، السويد. اكتسب شهرته من خلال أغنيته المنفردة "What Ever You Want" التي صدرت عام 2009 على علامة Kning Disk، ثم ألبومه الأول، Missing Note، الذي صدر في عام 2010، أيضًا على علامة Kning Disk والذي دخل المخططات في فنلندا. في أغنيته الثنائية اللغة "طليقة"، غنى باللغتين الإنجليزية والآرامية. في عام 2014، أصدر ألبومه الثاني، Changing Places، على/Soliti Playground .
بيير لويس (كاتب)
بيير لويس، المعروف أكثر باسم بيير لويس (ولد في غنت، بلجيكا في 10 ديسمبر 1870 وتوفي في باريس، فرنسا في 6 يونيو 1925)، كان كاتبًا وشاعرًا بلجيكيًا. اشتهر بسعيه وراء "الحسية الوثنية مع الكمال الأسلوبي". حصل على لقب فارس ثم ضابط في وسام جوقة الشرف تقديرًا لمساهماته في الأدب الفرنسي.
بيير لويس (كاتب) السيرة الذاتية
وُلد بيير لوي باسم بيير فليكس لويس في 10 ديسمبر 1870 في غنت، بلجيكا، لكنه انتقل إلى فرنسا حيث قضى بقية حياته. درس في مدرسة الإيكول ألساسيين في باريس، حيث كون صداقة جيدة مع أندريه خيد، الحاصل لاحقًا على جائزة نوبل والمدافع عن حقوق المثليين. منذ عام 1890، بدأ يكتب اسمه "Louÿs" وينطق الحرف "S" الأخير، كطريقة للتعبير عن حبه للثقافة اليونانية الكلاسيكية (الحرف "Y" معروف في الفرنسية باسم "i grec" أو "آي اليونانية"). خلال عقد 1890، أصبح صديقًا للكاتب المسرحي الأيرلندي المثلي أوسكار وايلد، وكان مهديًا لعمل "سالوما" لوايلد في نسخته الفرنسية الأصلية. بدأ لوي بكتابة نصوصه الأولى ذات الطابع الجنسي في سن 18، حيث تطورت لديه اهتمام بالمدرستين البرناسيّة والرمزية في الكتابة. احتفظ بعلاقة رومانسية طويلة الأمد مع زميلته الكاتبة ماري دو رينييه.
بيير لويس (كاتب) المسيرة
في 1891، ساعد لوي في تأسيس مجلة أدبية اسمها "لا كونك"، حيث نُشرت أعمال لكتاب برناسيين ورمزيين مثل جيد، مالارميه، موريس، فاليري وفيرلين. نشر لوي "أستارت" وهو مجموعة مبكرة من الأبيات الجنسية التي تميزت بأسلوبه الأنيق والرفيع. في 1894، نشر مجموعة شعرية جنسية مكونة من 143 أغنية بعنوان "أغاني بليتيس" (Les Chansons de Bilitis)، بمواضيع مثلية قوية، وهو أحد سمات أدبه الجنسي.تنقسم المجموعة إلى ثلاثة أقسام تمثل مراحل حياة بليتيس: بوكلية في بامفيليا ورثاء في ميتيليني وأبيات شعرية في جزيرة قبرص وتتضمن أيضًا سيرة قصيرة لبليتيس وثلاثة نقوش على قبرها. حازت على شهرة كبيرة لأن لوي نشرها كما لو كانت أعمال عاهرة من اليونان القديمة المعاصرة لسافو وبليتيس، حيث كان فقط المترجم. لم يدم هذا الخداع طويلًا، وكُشف أن "المترجم" لوي هو المؤلف الحقيقي. لم يقلل هذا من قيمة العمل، إذ حظي بالإشادة كمصدر للحسية الأنيقة والأسلوب الراقي، بل زاد من روعته بسبب تصويره التعاطفي للجنسانية المثلية (وللنساء عموماً). بعض القصائد تحولت إلى أغاني بصوت وبيانو، وفي 1897، لحن صديقه المقرب كلود ديبوسي ثلاثة من هذه القصائد في مجموعة "أغاني بليتيس" (Lesure رقم 90) لصوت وبيانو (1897-1898):
بيير لويس (كاتب) المسيرة
أيضًا، أصدر ديبوسي في 1914 ستة نقوش أثرية كمقطوعات للبيانو بأربع يدين، كتمهيد لحفل قراءات شعرية للوي:
في 1955، كانت "بنات بليتيس" واحدة من أولى المنظمات النسائية للمثليات في الولايات المتحدة، ولا تزال "أغاني بليتيس" عملاً مهمًا للمثليات حتى اليوم.
في 1896، نشر لوي أول رواية له "أفروديت" (Aphrodite (mœurs antiques))، تصوير لحياة البلاط في الإسكندرية. تعتبر مزيجًا من الإفراط الأدبي والرقي، وبيعت منها 350,000 نسخة، مما يجعلها العمل الأكثر مبيعًا لأي كاتب فرنسي حي في زمانه. رغم مطالبة ديبوسي بالحقوق الحصرية لتلحين أوبرا مبنية على أفروديت، والتي أكد لوي رفضه عدة عروض مماثلة، لم يتم تنفيذ المشروع.
بيير لويس (كاتب) المسيرة
في 1901، نشر "مغامرات الملك باوسول" (Les Aventures du roi Pausole) والتي رسّمها تسوغوهارو فوجيتا. في 1916، نشر "مدخل الموت" (Pervigilium Mortis)، وهي أيضًا عمل حر جنسي. وفي 1917، نشر "دليل الأخلاق للبنات الصغيرات" (Manuel de civilité pour les petites filles à l'usage des maisons d'éducation)، وهي محاكاة ساخرة فاحشة لا نظير لها تقريبًا في تاريخ النشر الفرنسي السري، نُشرت بعد وفاته وبشكل مجهول في 1927.
مستوحى من أفكار أبيل ليفرانك حول نظرية ديربيت للملكية الأدبية لشكسبير، اقترح لوي في 1919 أن أعمال موليير كتبها في الواقع كورنيي.
حتى على فراش موته، استمر بيير لوي في كتابة أبيات جنسية.
من جهة أخرى، يُذكر بين الكتاب الفرنسيين الذين ساعدوا أوسكار وايلد في كتابة مسرحية "سالوما"، التي كتبت أصلاً بالفرنسية ولم تُعرض في لندن لأسباب أخلاقية.
بيير لويس (كاتب) الرسامون
الكثير من الفنانين المتخصصين في الفن الجنسي قاموا بتوضيح أعمال لوي. من أشهرهم جون أوستن، تسوغوهارو فوجيتا، جورج باربييه، لويس إيكار، باسكال بيا، مارسيل فيرتس، روجان، بيير ليروي، ألميري لوبي ريش، لويس-أندريه بيرثومي، سوزان باليفيه، إدوار زيير، جوزيف كوهين-ريجنير، بيير ليساك، بول-إميل بيكات، رينيه رينغل، مونيك روفير، جينيا ميناشي، ماريت ليديس، لوسيو ميلاندري، جيه. إيه. بريزفال، أنطوان كالب، ميلو مانارا، جورج بيشار، وغيرهم.
أشهر الرسومات لأغاني بليتيس كانت من تصميم ويلي بوغاني بأسلوب الآرت ديكو في طبعة خاصة نشرها ميسي-مازيوس في نيويورك عام 1926.
بن كونابل
بن كونابل هو رائد بحري أمريكي متقاعد، واستراتيجي عسكري وأستاذ في كلية فريدريك إس. باردي راند للدراسات العليا في سانتا مونيكا، كاليفورنيا.
بن كونابل حياته المبكرة
تخرج بن كونابل من جامعة كولورادو بولدر في بولدر، كولورادو. حصل على درجة الماجستير في الاستخبارات الاستراتيجية من الجامعة العسكرية الأمريكية ودرجة الماجستير في شؤون الأمن القومي من كلية البحرية للدراسات العليا في مونتيري، كاليفورنيا. كما التحق ببرنامج دراسات الحرب في كلية كينجز لندن، حيث حصل على شهادة الدكتوراه.
بن كونابل حياته المهنية
بن كوبل رائد متقاعد من قوات مشاة البحرية الأمريكية، حيث خدم في العراق مع قوات مشاة البحرية الأمريكية. يعمل الآن أستاذًا في كلية فريدريك س. باردي للدراسات العليا في مؤسسة راند في سانتا مونيكا، كاليفورنيا. نشرت مقالاته في مجلة الشؤون الخارجية،واشنطن بوست، سي إن إن،يو إس إيه توداي، وغيرهم من المجلات.
عندما ذكرت هزيمة الولايات المتحدة لداعش، اقترح كونابل النظر إلى الصورة الأوسع، بتوجيه التركيز على المصالحة الوطنية بين السنة والشيعة والأكراد.
رومان فيلونس
رومان فيلونيس مورّاس (ولد في لوس أركوس، 4 فبراير 1951) هو سياسي ومؤرخ وأستاذ إسباني. يشغل منصب رئيس حزب الاشتراكيين في نافارا - PSOE منذ عام 2004. هو عضو في مجلس جمعية أصدقاء طريق القديس يعقوب في إيستيلا منذ يناير 2021.
رومان فيلونس السيرة الذاتية
بعد حصوله على شهادة في التاريخ من جامعة ساراغوسا، حيث كان أحد أساتذته خوسيه ماريا لاكارا، حصل على دكتوراه في علوم التربية من الجامعة الوطنية للتعليم عن بُعد مع رسالة بعنوان: "الجامعة العامة في نافارا: النشأة وتأثير المشروع".
بدأ تدريسه في عام 1987 كأستاذ مساعد في الجغرافيا والتاريخ في معهد إيستيلا. لاحقًا، عمل كأستاذ وأستاذ رئيسي في التعليم الثانوي في عدة مؤسسات تعليمية في نافارا، كما شارك كأستاذ متعاون في مشاريع مختلفة بجامعة نافارا العامة مثل "قاعة الخبرة"، وتم تعيينه في 2013 رئيسًا للمجلس الاجتماعي للجامعة.
انضم إلى حزب الاشتراكيين في نافارا عام 1987، رغم أنه شغل سابقًا منصب مدير التعليم الإقليمي ومستشار التعليم والثقافة والرياضة في حكومة نافارا من 1984 حتى 1987، واستمر في هذا المنصب حتى عام 1991.
رومان فيلونس السيرة الذاتية
خلال هذه الفترة، وبناءً على توصية مجلس نافارا للثقافة، تم إنشاء جوائز أمير فيانا للثقافة.
كباحث، هو مؤلف لعدة أعمال تتناول تاريخ نافارا، الفن والجغرافيا، بالإضافة إلى مواد تعليمية للتعليم الثانوي، مع التركيز على جوانب محددة مرتبطة بطريق القديس يعقوب، ومدينته الأصلية لوس أركوس، ومكان إقامته الحالي أتييزا دي لا سولانا.
هو متعاون دائم مع صحيفة "دياريو دي نافارا". حصل على جائزة "برلمان نافارا" للبحث العلمي عام 1998.
رومان فيلونس الجوائز والتكريمات
1998: جائزة "برلمان نافارا" للبحث العلمي عن عمله "برلمان نافارا والجامعة: تنظيم مشروع".
رومان فيلونس روابط خارجية
مراجعة على موقع حزب العمال الاشتراكي الإسباني (PSOE).
هجوم كركوك الخاطف
في 21 أكتوبر/تشرين الأول 2016، شنّ مقاتلو داعش ، في الساعات الأولى من فجر يوم الجمعة، هجومًا مضادًا على غرار "الحرب الخاطفة" على مدنية كركوك، وهي مدينة غنية بالنفط تقع في وسط شمال العراق . وجاء هذا الهجوم ردًا على شنّ القوات العراقية ( الفرقة الذهبية وقوات الحشد الشعبي وفصائل أخرى تابعة لها) وقوات التحالف الدولي هجومًا جويًا وبريًا واسع النطاق على معقل داعش في الموصل، بجيش قوامه أكثر من 100 ألف جندي.
نفّذ الهجوم 86 مقاتلاً من تنظيم الدولة الإسلامية (داعش)، كانوا يخططون له منذ عددة أيام. و قداختيرت أهداف الهجمات بعناية فائقة لأهميتها الاستراتيجية. وشملت الأهداف مباني ومكاتب حكومية، ومحطة كهرباء، ومراكز شرطة، ونقاط تفتيش عسكرية. ومع إخلاء الشرطة الكردية المدينة بأكملها بعد انتشار خبر الهجوم، عاد المقاتلون الجهاديون بنهاية اليوم وغادروا كركوك. وبعد ذلك بوقت قصير، فُرض حظر تجول فوري في جميع أنحاء المدينة، وتمّ استدعاء الغارات الجوية.
ولم تعد الشرطة والقوات المسلحة إلا بعد أن هدأ الوضع بعد حوالي يوم واحد وبدأت عمليات التمشيط والتطهير.
هجوم كركوك الخاطف خسائر
أدى هجوم تنظيم الدولة الإسلامية هذاعلى مدينة كركوك إلى مقتل 18 من أفراد قوات الأمن و عمال في محطة كهرباء خارج المدينة، بينهم إيرانيان،و هذا وفقًا لمستشفى محلي. وخسر التنظيم ثمانية مقاتلين (إما من قتلى كتائب شهداء الأقصى أو فجّروا أنفسهم). كما أسر المقاتلون ضابط شرطة كردي.
اتفاقية حرية تكوين الجمعيات وحماية حق التنظيم
تُعد اتفاقية الحرية النقابية وحماية حق التنظيم (1948) رقم 87 إحدى اتفاقيات منظمة العمل الدولية الأساسية، وهي واحدة من ثماني اتفاقيات تشكل صلب قانون العمل الدولي، وفقاً لتفسير إعلان المبادئ والحقوق الأساسية في العمل.
اتفاقية حرية تكوين الجمعيات وحماية حق التنظيم محتوى الاتفاقية
تتألف اتفاقية الحرية النقابية وحماية حق التنظيم من ديباجة متبوعة بأربعة أجزاء تشمل واحداً وعشرين مادة. تبدأ الديباجة بالمقدمة الرسمية للصك القانوني الذي أقرته الدورة الحادية والثلاثون لمؤتمر العمل الدولي في 17 يونيو 1948، حيث تقدم عرضاً للاعتبارات التي أدت إلى وضع الوثيقة. تشمل هذه الاعتبارات الإشارة إلى ديباجة دستور منظمة العمل الدولية، والتأكيد على مبادئ إعلان فيلادلفيا المتعلقة بهذا الشأن، بالإضافة إلى طلب الجمعية العامة للأمم المتحدة بعد اعتمادها للتقرير المقدم عام 1947 بمواصلة الجهود لاعتماد اتفاقية أو عدة اتفاقيات دولية في هذا المجال. وتختتم الديباجة بتحديد تاريخ اعتماد الاتفاقية في 9 يوليو 1948.
اتفاقية حرية تكوين الجمعيات وحماية حق التنظيم محتوى الاتفاقية
الجزء الأول من الاتفاقية يشمل عشر مواد تحدد حقوق العمال وأصحاب العمل في "الانضمام إلى منظمات من اختيارهم دون الحاجة إلى ترخيص مسبق". كما تمنح الاتفاقية هذه المنظمات الحق في وضع أنظمتها ودساتيرها، وانتخاب مسؤوليها، وتنظيم شؤونها الإدارية دون تدخل من السلطات العامة. وفي المقابل، تفرض الاتفاقية التزاماً صريحاً على هذه المنظمات باحترام القوانين الوطنية عند ممارسة هذه الحقوق. وتنص الاتفاقية على أن القوانين الوطنية "يجب ألا تكون من شأنها تقييد هذه الضمانات، كما لا يجوز تطبيقها بشكل يخل بهذه الضمانات المنصوص عليها في هذه الاتفاقية". وتستثني المادة التاسعة تطبيق هذه الأحكام على القوات المسلحة وأجهزة الشرطة إلا وفقاً للقوانين واللوائح الوطنية، مع التأكيد على أنها لا تلغي القوانين الوطنية السابقة التي تكفل الحقوق ذاتها لهذه الأجهزة. وتوجب المادة الأولى على جميع الدول الأعضاء في منظمة العمل الدولية تنفيذ هذه الأحكام.
للعمال وأصحاب العمل، دون أي تمييز، الحق في إنشاء منظمات والانضمام إليها بكل حرية، دون حاجة إلى ترخيص مسبق، مع مراعاة الأنظمة الداخلية للمنظمة المعنية.