hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
سيرة سالمون (رواية) شخصيات الرواية
سلامون درس المحاسبة واشتغل في مجاله في شركة "لاميطا"، قدمه المؤلف كموظف عرف باستقامته، كمسؤول عن التسويق ومراقبة الإنتاج والتوزيع. لكن سلامون آخر كان يسكن شخصه، سلامون الفنان، دخل المعهد الموسيقي موازاة مع عمله، فتعلم العزف على العود وغنى أشكالا من أنواع الطرب الغرناطي والملحون والشعبي. غنى في "ملهي رضوان" ونال شهرة فيه، وأصبح اسمه الفني "سامي المغربيّ يقول سامي في أحد حواراته:
"ما كان قصدي أن أتنكر لاسمي اليهودي، لكني وجدت في سامي معنى السمو في الفن والأخلاق، وما أتوق إليه من مكارم" ص 132
كما قدمه التازي في سيرة سالمون كفنان يهودي مغربي حمل الأغنية المغربية بروح أصيلة إلى جمهور واسع. جمع بين موهبته الفنية ووفائه العميق لوطنه، فاختار البقاء في المغرب رغم موجات هجرة طائفته. أجبرته شائعة عن علاقة بأميرة من القصر على الرحيل إلى كندا، لكن ذاكرته وأغانيه ظلت مشبعة بحب المغرب. تمثل شخصيته رمزًا للتلاقي بين الإبداع الفني والانتماء الوطني.
سيرة سالمون (رواية) شخصيات الرواية
"إني أجد راختي في العيش هنا، في بلدي المغرب، ولا أشغل نفسي بأسطورة أرض الميعاد". ردا على أحد رجال الأعمال اليهود 5كوهين° ص 122
ماسودي هي المرأة التي ستصبح زوجته، وهي ابنة رجل الأعمال كوهين، أحبها سامي خلال السهرات التي كان يحييها في منزلهم، فتزوجا وكونا أسرة وظلت مشاعر الحب متأججة بينهما حتى الممات، وقد سخر المؤلف لهذه المشاعر لغة شاعرية تفيض بالحرارة الوجدانية. وأما باقي الشخصيات فهي تدور في فلك الشخصية المحورية من عائلة سامي وعائلة ماسودي ورجال الأعمال وعلاقتهم بالشركة التي يعمل فيها، وأميرة القصر التي كان لها دور حاسم في قلب مسار الحياة خيث اضطر بسبب الشائعات المحاكة إلى مغادرة المغرب هو وأسرته إلى كندا.
سيرة سالمون (رواية) أسلوب الرواية
تؤالف الرواية بين جنسين أدبيين هما جنس السيرة كما يدل عليها عنوانها وجنس الرواية كما يصنفها مؤلفها. وكأن الرواية تجمع بين محاسنهما معا، هي سيرة لكنها بضمير الغائب مما يجعلها ضمن السيرة الغيرية، وفي نفس الوقت هذا جعل الكاتب يخصص مساحة أوسع للبطل ليكون شخصية محورية، بتفاصيل حياتها المهنية والفنية والأسرية وحتى السياسية. وكان من فضل الانتماء الروائي أن سمح الكاتب لنفسه بأن يوظف خبرته السردية في صنع المشاهد وخلق الحوارات، والغوص في المشاعر الوجدانية واستثمار الآحداث التاريخية فكانت اللغة السردية في الرواية تمزج بين الفصحى المشوبة بإيقاع شعري وبين تعابير محلية مغربية، وخاصة ما يتعلق بالقصائد الشعرية الغنائية التي كانت متداولة بين المغاربة، ما يضفي على النص نكهة ثقافية خاصة، ويجعل الشخصيات تتحرك في فضاء لغوي نابض بالحياة. كذلك، يميل الكاتب إلى استخدام الوصف الحسي للمكان والمشهد، بحيث يتحول الحي اليهودي، والمقاهي، والحفلات الفنية، إلى لوحات نابضة تُعيد رسم صورة المغرب المتعدد.
سيرة سالمون (رواية) أسلوب الرواية
وقد وظف المؤلف في حبكته السردية تقنية دائرية حيث كانت نقطة البداية هي وفاة سامي المغربي، ومن ثمة وبتوظيف تقنية الاسترجاع تمت العودة إلى مراحل حياته من ما قبل الشهرة إلى الشهرة والاغتناء إلى الترحيل والوفاة.
يقول سامي المغربي في أحد الحوارات التي أجريت معه:
ما هو الفن؟
تردد سامي في الجواب ثم قال:

الفن شحنة من العواطف والأفكار، تعبر عن المعاني الإنسانية، ومن الناس من يعبر عنها بالغناء أو بالفنون الأخرى والكتابة. ص 187
"هل زوجتك ماسودي رمز المرأة في حياتك؟

هي كل شيء في حياتي، وأنا أنظر من خلالها إلى المرأة التي يجب أن تكرم في كل المناسبات، أما زمناضلة، وحبيبة تضحي من أجل أن يكون حبيبها سعيدا" ص 187
مهرجان الرياض للكوميديا
مهرجان الرياض للكوميديا مهرجان للفكاهة يقام في بوليفارد سيتي بمدينة الرياض عاصمة المملكة العربية السعودية، أعلن عنه رئيس مجلس إدارة الهيئة العامة للترفيه المستشار تركي بن عبدالمحسن آل الشيخ لأول مرة في 23 يوليو 2025م ويُعد المهرجان واحداً من أكبر التجمعات العالمية لنجوم الفن الكوميدي على المسارح العالمية ومنصات البث والحاصلين على جوائز مرموقة في مجالات الترفيه، إذ يجمع أكثر من 50 من نجم كوميدي عالمي، وتنطلق النسخة الأولى منه من يوم 26 سبتمبر 2025م حتى 9 أكتوبر 2025م، وتمثل استضافته خطوة جديدة ضمن استراتيجية الهيئة في استقطاب الفعاليات العالمية إلى المملكة، وتحقيق مستهدفات رؤية السعودية 2030 بتحويل المملكة إلى واحدة من أهم وجهات الترفيه العالمية.
مهرجان الرياض للكوميديا خلفية
ويتضمن المهرجان جدول عروض يومية تغطي تجارب مختلفة من الكوميديا الارتجالية إلى الحوارات الحية، بالإضافة إلى ورش عمل وأنشطة تفاعلية تستهدف الجمهور من كافة الأعمار، إذ يعد المهرجان حدث شامل ومتنوع، ويعزز من مكانة المملكة العربية السعودية كمركز إقليمي للفنون والثقافة والترفيه.
أُعلن عن مجموعة من فناني الكوميديا العالميين القادمين للتأدية المهرجان ومنهم:
تومرا
تومرا هي شركة نرويجية متعددة الجنسيات تصنع منتجات التجميع والفرز، مثل آلات البيع العكسي لإعادة تدوير الزجاجات والعلب، بالإضافة إلى آلات لصناعة الأغذية وإعادة التدوير والتعدين. مع أكثر من 82000 ( آلة بيع عكسي ) مثبتة، و10000 فرز للأغذية و6000 نظام إعادة تدوير في جميع أنحاء العالم، تعد شركة تومرا الشركة الرائدة في السوق في صناعاتها.
تم إدراج شركة تومرا في بورصة أوسلو (OSEBX) تحت رمز التداول توم. يقع المقر الرئيسي للشركة الأم، تومرا للأنظمة أيه أس أيه، في أسكر ، النرويج ، مع وجود أقسام مركزية في مولهايم-كارليش ، ألمانيا وشيلتون، كونيتيكت .
أمنتوم
شركة أمنتوم القابضة. (المعروفة سابقًا باسم شركة أمنتوم للخدمات الحكومية القابضة أل أل سي ) هي شركة مقاولات خدمات حكومية وتجارية أمريكية مقرها في شانتيلي بولاية فيرجينيا .   تأسست الشركة في عام 2020 من شركة فرعية تابعة لمجموعة خدمات الإدارة / المجموعة الفيدرالية التابعة لشركة إيكوم .  بعد ليدوس ، فهي ثاني أكبر شركة مقاولات للخدمات الحكومية (غير منتجة للمعدات) في سوق التعاقدات الحكومية الأمريكية.
دعاية تحريضية
مصطلح الدعاية التحريضية  يشير إلى نشر الأفكار بشكل مقصود وحثيث. نشأ هذا المصطلح في الاتحاد السوفيتي، وكان يُطلق على وسائل الإعلام الجماهيرية، مثل الأدب، والمسرحيات، والكتيّبات، والأفلام، وسائر الأشكال الفنية التي تحمل رسالة سياسية صريحة تؤيّد الشيوعية.
دعاية تحريضية الاستخدامات
خلال الحرب الأهلية الروسية، اتخذت الدعاية التحريضية أشكالاً مختلفة:
استخدام الصحافة: كانت الاستراتيجية البلشفية منذ البداية تهدف إلى الوصول إلى الوسيلة الأساسية لنشر المعلومات في روسيا، وهي الصحافة. فقد عاودت صحيفة "برافدا" الاشتراكية الظهور عام 1917، بعد أن أُغلقت بفعل الرقابة القيصرية قبل ذلك بثلاث سنوات. تولّى تحرير صحيفة برافدا عددٌ من البلاشفة البارزين مثل كامينييف وستالين وبوخارين، أثناء الثورة وبعدها، فتحوّلت إلى منبر للدعاية التحريضية البلشفية. ومع تراجع شعبية ونفوذ الصحافة القيصرية والبرجوازية، تمكّنت برافدا من أن تصبح المصدر الرئيسي للمعلومات المكتوبة لدى السكان في المناطق الخاضعة لسيطرة الجيش الأحمر.
دعاية تحريضية الاستخدامات
شبكات التحريض الشفهي: أدركت القيادة البلشفية أنّ بناء نظام دائم يتطلب كسب دعم الكتلة الكبرى من الفلاحين الروس. لهذا الغرض، نظّم لينين حزبًا شيوعيًّا استقطب الجنود المسرّحين وغيرهم من المؤيّدين المحتملين للفكر البلشفي، فزوّدهم بلباس موحّد وأرسلهم إلى الأرياف للتحريض بين الفلاحين. أسهمت هذه الشبكات الشفهية في إيصال الخطاب الشيوعي إلى المناطق الريفية المعزولة، موسّعةً بذلك نفوذ الحزب.
دعاية تحريضية الاستخدامات
القطارات والسفن التحريضية: وسّع البلاشفة نطاق هذه الشبكات الشفهية بالاستعانة بوسائل النقل الحديثة للوصول إلى أعماق روسيا. كانت القطارات والسفن التحريضية تقلّ المروّجين المجهّزين بالنشرات والملصقات وسائر أشكال الدعاية التحريضية. احتوت بعض عربات القطارات على دراجات نارية وسيارات لإيصال المواد الدعائية إلى البلدات الريفية البعيدة عن خطوط السكك الحديدية. وأدّى ذلك إلى امتداد النشاط التحريضي نحو أوروبا الشرقية، حيث أُنشئت محطّات دعائية تحوي مكتبات للدعاية. كما زُوّدت هذه القطارات بالمذاييع وبمطابع متنقلة، تتيح لها إرسال تقارير إلى موسكو حول الوضع السياسي في كل منطقة، وتلقّي التعليمات لطباعة مواد دعائية مخصّصة للموقف المحلي.
حملة محو الأمية: كانت أغلب فئات المجتمع الفلاحي الروسي عام 1917 أمّيّة، مما أعاق تأثير الدعاية المكتوبة. أُسِّس ما عُرف باسم مفوضية الشعب للتنوير لتقود الحرب على الأمّية. في عام 1919، جرى تدريب عدد من المعلّمين وإيفادهم إلى الريف لتدريب معلّمين آخرين وتوسيع العملية إلى شبكة من مراكز محو الأمية. أُلفت كتب دراسية جديدة تشرح الفكر البلشفي للمواطنين الذين أصبحوا متعلمين حديثًا، كما تم توسيع برامج التعليم داخل الجيش.
داي وزيمرمان
داي آند زيمرمان شركة خاصة تعمل في مجالات البناء والهندسة وتوظيف الموظفين وتصنيع الذخيرة، وتدير أعمالها من خلال 150 موقعًا حول العالم. يقع مكتبها الرئيسي في فيلادلفيا ، بنسلفانيا.
تبلغ إيرادات شركة داي آند زيمرمان السنوية 2.5 مليار دولار أمريكي، وتُصنّفها مجلة فوربس كواحدة من أكبر الشركات الخاصة في الولايات المتحدة. تُعدّ الشركة من أبرز مُنتجي الذخيرة في أمريكا، وتُدير العديد من المنشآت الحكومية. في السنة المالية 2011، أبرمت الشركة 351 عقدًا مع الجيش الأمريكي بقيمة 151.8 مليون دولار أمريكي.
مسجل الشركات (المملكة المتحدة)
مسجل الشركات (بالإنجليزية: Companies House) أو هيئة تسجيل الشركات البريطانية أو بيت الشركات هو السجل الرسمي للشركات في المملكة المتحدة والوكالة التنفيذية الرئيسية التابعة لحكومتها، تقع مسؤولياته الرئيسية ضمن تسجيل الشركات وتأسيسها وحفظ ونشر معلوماتها للعامة، وحل الشركات. تعمل الوكالة كصندوق تجاري تابع لوزارة الأعمال والتجارة، مما يعني أنها تمول نفسها بشكل أساسي من الرسوم التي تتقاضاها مقابل خدماتها.
يتم تسجيل جميع الشركات المحدودة في المملكة المتحدة لدى "بيت الشركات"، ويجب عليها تقديم تفاصيل محددة سنويًا، مثل بيانات أعضاء مجلس الإدارة، وبياناتها المالية، مما يجعل معلومات الشركات البريطانية متاحة للعموم بشفافية.
مسجل الشركات (المملكة المتحدة) التاريخ
تأسس "بيت الشركات" بموجب قانون الشركات المساهمة لعام 1844 (Joint Stock Companies Act 1844)، والذي يُعتبر أول تشريع حديث للشركات في المملكة المتحدة. للمرة الأولى، أتاح القانون للشركات إمكانية التأسيس دون الحاجة إلى ميثاق ملكي أو قانون برلماني خاص. كان الهدف من القانون هو تنظيم الشركات وتشجيع التجارة مع زيادة الشفافية من خلال التسجيل الإلزامي.
تطورت مهام الوكالة بشكل كبير على مر العقود مع صدور قوانين جديدة للشركات. في عام 1976، تم نقل المقر الرئيسي للسجل من لندن إلى كارديف في ويلز، لتصبح مركز العمليات الرئيسي. شهدت فترة التسعينيات بداية التحول الرقمي، وفي عام 2006، أصبح تقديم معظم المستندات إلكترونيًا إلزاميًا، مما سرّع من وتيرة العمليات بشكل كبير.
مسجل الشركات (المملكة المتحدة) الدور والمسؤوليات الرئيسية
تتمحور مهام "بيت الشركات" حول دورة حياة الشركة، من تأسيسها إلى حلها.
تتولى الوكالة عملية تأسيس (Incorporation) جميع أنواع الشركات في المملكة المتحدة، بما في ذلك الشركات المحدودة بالأسهم، والشركات المحدودة بالضمان، والشراكات المحدودة المسؤولية.
تكمن المسؤولية الأساسية لـ"بيت الشركات" في إدارة السجل العام للشركات. يجب على جميع الشركات المسجلة تقديم تحديثات منتظمة تشمل:
تُتاح جميع هذه المعلومات للجمهور، مما يوفر درجة عالية من الشفافية للشركات العاملة في المملكة المتحدة.
يتولى "بيت الشركات" أيضًا عملية حل الشركات. يتم شطب الشركة من السجل (Strike-off) عندما تتوقف عن العمل أو تفشل في تقديم مستنداتها القانونية المطلوبة، مما يؤدي إلى حلها قانونيًا.
مسجل الشركات (المملكة المتحدة) الشفافية والبيانات المفتوحة
أعلن بيت الشركات في عام 2015 عن إتاحة جميع بياناته الرقمية للجمهور بشكل مجاني. قبل هذا التاريخ، كان الوصول إلى المستندات يتطلب دفع رسوم. أدت هذه السياسة إلى زيادة هائلة في استخدام بيانات الشركات من قبل الصحفيين والباحثين والمنظمات غير الحكومية والشركات الأخرى، وساهمت في الكشف عن الفساد وغسيل الأموال والتهرب الضريبي.
مسجل الشركات (المملكة المتحدة) انتقادات وتحديات
على الرغم من دوره الهام، واجه بيت الشركات انتقادات لسنوات طويلة تركزت بشكل أساسي على موثوقية المعلومات المسجلة لديه. حتى وقت قريب، كانت الوكالة تعمل بمبدأ "قبول المعلومات بحسن نية"، مما يعني أنها لم تكن تملك صلاحيات قانونية للتحقق من صحة المعلومات المقدمة إليها.
أدى هذا الضعف إلى استغلال السجل من قبل كيانات احتيالية، حيث تم تسجيل شركات بأسماء مديرين وهميين أو بمعلومات خاطئة لأغراض غير قانونية، مثل إنشاء شركات وهمية لغسيل الأموال.
لمواجهة هذه التحديات، صدر قانون الجرائم الاقتصادية وشفافية الشركات لعام 2023 (Economic Crime and Corporate Transparency Act 2023)، الذي منح "بيت الشركات" صلاحيات جديدة وأوسع للتحقق من هوية المديرين والمساهمين، والتدقيق في المعلومات المقدمة، ورفض التسجيلات المشبوهة، ومشاركة البيانات بشكل أفضل مع وكالات إنفاذ القانون.
مدرسة قزوين للرسم
المدرسة القزوينية أو مدرسة قزوين للرسم (نشطَت في القرن العاشر الهجري) تأسست سنة 955 هـ، بعد أن تولى الشاه طهماسب السلطة ونقل مركز الحكومة الصفوية من تبريز إلى قزوين.
مدرسة قزوين للرسم الخلفية
فيما يتعلق بنشأة مدرسة الرسم في قزوين وانتقال الفن إلى مدينة قزوين، لا بد من العودة إلى عهد الشاه إسماعيل. ففي عام 906 هـ، وبعد هزيمة آق قويونلو، اختار الشاه إسماعيل تبريز عاصمةً له. ووُضعت المكتبة الملكية لآق قويونلو تحت تصرفه، وسار الفنانون العاملون فيها لخدمته.
شجعهم الشاه إسماعيل على مواصلة مساعيهم الفنية. وكان من أبرز فناني مدرسة تبريز أحمد التبريزي، الذي التحق بخدمة الشاه إسماعيل، وأصبح منذ ذلك الحين أحد الركائز القوية لمدرسة تبريز حديثة التأسيس في العصر الصفوي.
غزا شاه إسماعيل هرات واستولى عليها عام 916 هـ، وارثًا تقاليد وإنجازات مدرسة هرات العريقة في العصر التيموري. ويُقال إنه نقل بعضًا من الأعمال الرائعة والكتب القيّمة لمدرسة هرات إلى تبريز.
مدرسة قزوين للرسم الخلفية
ثم عيّن الشاه إسماعيل ابنه طهماسب ميرزا، البالغ من العمر عامين، حاكمًا على هرات، إلى جانب أحد أمراء القزلباش. في هرات، درس طهماسب ميرزا الرسم والخط على يد أساتذة بارزين. بعد أن أمضى ثماني سنوات في هرات، عاد إلى تبريز وتولى العرش عام 930 هـ. ويبدو أنه أحضر معه عددًا من فناني مدرسة هرات، بمن فيهم كمال الدين بهزاد. وفي عام 928 هـ، أصدر الشاه إسماعيل مرسومًا بتعيين كاتب مكتبة باسم بهزاد وجعله رئيسًا للمكتبة الملكية.
كان شاه طهماسب مولعًا بالرسم والخط، وقد دعم هذه الفنون بعد توليه العرش، ووظّف العديد من فناني مدارس هرات والتركمان في مشاريع رائعة لتجهيز الكتب. وهكذا، ظهرت أعمال مدرسة تبريز الصفوية. وقد بلغت مدرسة تبريز، إحدى أبرز مدارس الرسم الإيراني، شكلها النهائي وأنتجت أعمالًا رائعة مثل الشاهنامه لشاه طهماسب والمخمّسة لنظامي شاهي.
مدرسة قزوين للرسم الخلفية
في عام 955 هـ، تولى الشاه طهماسب السلطة، ونقل مركز الحكم الصفوي من تبريز إلى قزوين.
مدرسة قزوين للرسم الخلفية
مع انتقال العاصمة إلى مدينة قزوين، الذي تم بشكل قاطع في عام 962 هـ، بدأت مرحلة جديدة في الحياة السياسية لهذه المدينة، رغم أن مسألة نقل العاصمة إلى قزوين كانت مطروحة منذ عام 955 هـ تقريبًا. ولهذا السبب، أصدر الشاه أمرًا ببناء دار الحكومة الجديدة في هذه المدينة. وأخيرًا، في يوم 14 من صفر عام 984 هـ / مايو 1576م، تُوفّي الشاه طهماسب دون أن يُفصح عن رأيه بشأن من يخلفه. لكن بعد تسعة أيام من وفاة والده، اجتمع أنصار ابنه الآخر، "إسماعيل ميرزا"، الذي كان والده قد حبسه في قلعة قهقهه بقره‌باغ، في قزوين وألقوا خطبة الجمعة باسمه في أحد مساجد المدينة. فاعتُبر شاه إسماعيل الثاني خليفةً للشاه طهماسب. قرر الشاه إسماعيل الثاني إحياء المكانة السابقة للدولة، ولهذا بدأ بجمع الكوادر الكفؤة والفنانين المتخصصين لصالح مكتبة البلاط. ومع ذلك، فقد عُرف عن شاه إسماعيل الثاني بضع أعمال محمودة، من أبرزها إحياء الورشة الفنية الملكية ودعمه للشعراء والموسيقيين في البلاط الصفوي (كن باي، 1386هـ.ش، ص83). لكن فترة حكمه القصيرة لم تُمكّنه من مواصلة هذا الدعم للفنون. وعلى إثر تشتت الفنانين، بدأوا بجهد مضاعف تنفيذ مخطوطة مصورة من الشاهنامه عُرفت باسم "شاهنامه شاه إسماعيل الثاني"، إلا أن وفاته حالت دون إتمامها. أما سلطان محمد خدابنده، خليفة إسماعيل الثاني، فلم يكن يشكل تهديدًا لمن حوله، رغم أنه الابن الأكبر للشاه طهماسب. غير أن ضعف بصره (ويُعتقد أنه كان مصابًا بالمياه البيضاء) جعله غير أهل للجلوس على العرش. وفي عام 994 هـ، دعمت بعض مناطق خراسان التي بقيت بمنأى عن نفوذ الأوزبك، حاكم مشهد "مرشد علي قلي خان أوستاجلو" والأمير الشاب "عباس"، ابن الشاه. وبتولّي الشاه عباس الحكم في قزوين وهو ابن ستة عشر عامًا، يوم 14 من ذي القعدة سنة 995 هـ / أكتوبر 1587م، نشأت حكومة جديدة. ورغم ذلك، فقد بلغت قزوين ذروة اعتبارها السياسي والفني مع انتقال العاصمة إلى أصفهان، وانتهى بذلك عهد قزوين كعاصمة بعد 52 عامًا، أي في عام 1006 هـ. ومنذ ذلك الحين، شهدنا مرحلة متقدمة من التاريخ والثقافة والفن، خاصة في مجالات العمارة، وتزيين الكتب، والتصوير الجداري، وغيرها من الفنون. وقد تزامن حكم الشاه عباس مع ازدهار ثقافي كبير في إيران، ولم يتوانَ خلال إقامته القصيرة في قزوين عن دعم الفنانين، وتم بعث المدرسة الفنية الملكية من جديد بشكل منظم، كما كان في زمن الشاه طهماسب. ومن أبرز نتاج هذه المدرسة، ظهور مخطوطات خطية مثل "شاهنامه الشاه عباس" التي تستحق الذكر.
مدرسة قزوين للرسم السمات
تتميز مدرسة قزوين للرسم، بالإضافة إلى مدرسة هرات ومدرسة تبريز والمدارس الأخرى، بخصائص تميزها عن الأساليب الأخرى. يشير التاريخ والثقافة التي خلّفتها قزوين من العصر الصفوي بوضوح إلى أن الرسم القزويني له مدرسة مستقلة. ومع وصول الفنانين، تشكلت الأعمال الفنية، بما في ذلك الجداريات. في السنوات الأولى لعاصمة قزوين، بنى الملك قصره الملكي المسمى قصر جهلستون وطلب من الفنانين رسم لوحات على جدران القصر من أجل تزيين وتجميل هذا المبنى. تتمتع اللوحات الجدارية والزخارف بمكانة خاصة في شرح مدرسة قزوين للرسم، بحيث تكون هذه اللوحات الجدارية في الواقع هي نفس التكبيرات للمنمنمات وصور تخطيطات الكتب والمخطوطات التي رُسمت على الجدران ومرت بمراحل التجميع والتطور، وتشكلت كأسلوب جديد للرسم، وهو رسم المنمنمات على نطاق كبير. في هذا الأسلوب الجديد في الرسم، طُبِّقت ضربات الفرشاة واستخدام ألوان نقية وموحدة، وتصميم الشخصيات، وتناسق نسب الصور، بالإضافة إلى مواقف ملحمية وحربية وغنائية، على غرار الرسوم التوضيحية في الكتب. في الواقع، تُعتبر هذه الحركة بداية تطور المدرسة القزوينية.
مدرسة قزوين للرسم السمات
في هذه المدرسة، بالإضافة إلى تصوير الحيوانات والطيور والزهور والأشجار، كان ما جذب انتباه الرسامين هو الأجساد الرقيقة للشباب والدراويش والمزارعين. ففي لوحاتهم، غالبًا ما كانت الوجوه تُصوَّر بطريقة ثلاثية الجوانب، ولم تُرَ وجوه كاملة أبدًا في أعمال رسامي قزوين، ولم يُصوَّر أي إنسان من الخلف. اُختيرَت الموضوعات في الغالب من بين عامة الناس، ولم تُرَ ملابس فاخرة في اللوحات، ولم تختلف ملابس النساء والرجال كثيرًا في اللوحات. وفي الوقت نفسه، أصبحت اللوحة ذات الشكل الواحد، التي أُجريت في منتصف فترة العاصمة تبريز، شائعة أيضًا في قزوين. مثّلت اللوحات أحادية الورقة في مدرسة تبريز الصفوية رؤية الأمراء الصفويين للعالم، والتي اتخذت أشكالًا متعددة في مجال الرسم، وتجلّت في بعضها في مجموعة من اللوحات أحادية الورقة، أو كما وصفها إسكندر بك منشي، مؤرخ بلاط شاه عباس الأول، "الوجه الواحد". واكتسبت هذه اللوحات ذات "الوجه الواحد" معنىً جديدًا في جو من العاطفة الرومانسية، وقدّمت الشخصية الإنسانية بطريقة مختلفة.
مدرسة قزوين للرسم السمات
تتجلّى الموضوعات الطبيعية والحقيقية بوضوح في أعمال هذا المذهب (أي مدرسة قزوين الفنية). فقد خفّ فيها الإفراط في الزخرفة والتفاصيل الدقيقة، وظهرت رسومات الطبيعة والأمراء بشكل أوفر. وانتشرت الصور الشخصية (البورتريه) بشكل واسع. قام الفنانون بإنشاء ورش عمل خاصة بهم، وبدأوا بإنتاج رسومات فردية (ورقية مفردة) تلائم أذواق وميول المشترين، وقد أدى هذا الاتجاه إلى ازدهار فنّ التصوير الفردي (المنفصل عن المخطوطات)، حتى أصبح من الأنواع الرئيسية لفن الرسم الإيراني في مدرسة قزوين. وفي الرسومات العائدة إلى هذه الفترة، صغُرت رؤوس الأشخاص نسبة إلى أجسامهم، وامتدت الوجوه وخرجت عن شكلها البيضوي المعتاد. وحتى أواخر عام 967 هـ، حلت عمائم جديدة محل التاج الحيدري والعمائم الصفوية الطويلة؛ إذ بدأ الشبان المولعون بالتجديد باستخدام عمائم أصغر، وأحيانًا كانوا يلفّون قبعاتهم المصنوعة من فراء الحيوانات بشال صغير فقط. أما الصخور، فقد فقدت ملمسها الخشن والتفاصيل المتعرجة التي كانت تميّزها من قبل، وأصبحت أكثر بساطة. وفي هذه المدرسة، بات تكوين الصخور أبسط، وأحجام الأجسام المرسومة أكبر، وأقرب إلى إطار الصورة، بينما بقيت الألوان زاهية ومتألقة كما كانت.
مدرسة قزوين للرسم السمات
ومن بين رسامي قزوين المشهورين صادقي بك أفشار، مولانا مير مصور، مولانا شيخ محمد، محمدي مصور، آغا رضا عباسي طالقاني، نقدي بك، محراب، ميرزين العابدين، مفر علي (ابن أخ كمال الدين بهزاد)، ميرزا علي (ابن السلطان محمد نقش)، سيافاش بك الجورجي، وغيرهم.
ومن مؤلفات هذه المدرسة الفلنامه (957 هـ)، وجرششابنامه أسدي (981 هـ)، وشاهنامه الشاه إسماعيل الثاني (984 – 985 هـ)، وهفت أورانج للجامي وشاهنامه قوام بن محمد الشيرازي، وشاهنامه الشاه عباس (996 – 100 هـ)، وأنور سهيلي (1002 هـ).
في الوقت الحاضر، لا يزال الرسم يحظى بشعبية إلى حد ما وشائعًا في قزوين.
مدرسة قزوين للرسم أمثلة على لوحات مدرسة قزوين
هذا الرسم الصفوي، من مخطوطة والترز، رقم الصفحة W.682، يُصوّر شابًا راكعًا مع صقر. يعود تاريخه إلى أواخر القرن العاشر الهجري/السادس عشر الميلادي أو أوائل القرن الحادي عشر الهجري/السابع عشر الميلادي، ويُرجّح أنه نُفّذ في قزوين أو أصفهان. استُخدمت الصبغة المذهبة والزرقاء لإبراز ملابس الشخصية. تملأ زخارف نباتية متعددة الألوان في قوس زخرفي الجزء العلوي من العمل.
محمدي الهروي
محمدي الهروي هو رسام إيراني، نشط في النصف الثاني من القرن السادس عشر/ العاشر الهجري. اشتهر باقتراحه أسلوبًا خاصًا من الواقعية، ويُعتبر شخصية استثنائية في تاريخ الرسم الإيراني والمشرقي.
محمدي الهروي الحياة
لا توجد معلومات دقيقة عن حياة محمدي. "يعتقد البعض أنه كان ابن السلطان محمد" ومع ذلك، فمن المرجح أنه تلقى تعليمه على يد السلطان محمد وغيره من أساتذة تبريز. عمل محمدي في هرات وامتدت مسيرته المهنية بين فترتين من الفن الصفوي (المدرسة الثانية في تبريز ومدرسة أصفهان). يكتب كانباي أن "محمدي عمل في خدمة علي قلي خان شاملو[الإنجليزية] في هرات." ومع ذلك، يعتقد العديد من الخبراء أنه كان أقل ميلًا للتعاون مع البلاط وعلى الأرجح لم يخدم أيًا من ملوك الصفويين وعمل دون أي صلة بالورش الملكية.
محمدي الهروي مميزات أعماله
من السمات المميزة لأعماله الملاحظة الموضوعية وتسجيل الحالات والوضعيات الواقعية، واختيار المواضيع المتعلقة بعمل وحياة الناس العاديين، والتركيز على التصميم الخطي. فقد تخلى عن النظام المعقد للتصميم والألوان التقليدية، وبدأ في تمثيل الواقع بمساعدة خطوط بسيطة لتشكيل الأشكال والتلوين. في تركيب أعماله، اختار شخصيات ريفية في الغالب. كما وجدت موضوعات الرعاة التي دخلت في رسم القرن العاشر الهجري محتوى جديدًا في رؤيته الواقعية. ومن السمات الأخرى لأعماله قدرة محمدي اللافتة على تصوير الحالات الطبيعية وحركات الناس، ورسم الشخصيات بخطوط دقيقة ورفيعة ومتصلة (معظم رسوماته كانت تُنفذ بقلم حبر).
محمدي الهروي الأعمال
ومن أعمال محمدي اللوحات التالية: غناء ورقص الدراويش، وصانعو الخمر، ومشهد صيد الأمير والخادم بمظلة في يده، ومشهد القرويين يعملون (989 هـ)، وعشاق يقفون عند شجرة سرو، وعازفو العود المتجولون، ووليمة في الجبال، والموسيقيون المتجولون، والقرود.
محمدي الهروي توقيع الفنان
وقّع محمدي أعماله بتوقيع محمدي أو محمدي مصور. كما ورد في بعض الأعمال المنسوبة إليه "عمل الأستاذ محمدي؛ عمل الأستاذ محمدي الهروي؛ قلم الفقير الداعي محمدي المصور".
محمدي الهروي تأثيره على الفنانين بعده
كان محمدي مشاركًا في عملية تشكيل التصميم المستقل لمدرسة قزوين كما أن ابتكار محمدي كان الأساس لتشكيل مدرسة أصفهان؛ واستمر أسلوبه في العمل من فنانين مثل رضا عباسي ومحمد يوسف ومعين مصور.
كوباكابانا (بوليفيا)
كوباكابانا مدينة سياحية وبلدية في بوليفيا ، عاصمة مقاطعة مانكو كاباك في إدارة لا باز  .
تقع المدينة غرب شبه جزيرة كوباكابانا ، على ضفاف بحيرة تيتيكاكا ، وعلى بُعد 155 كيلومترًا من مدينة لاباز. تُعدّ كوباكابانا مركزًا دينيًا هامًا في البلاد ، كما تشتهر بسمك السلمون المرقط وأجوائها الخلابة.
تقع المدينة بين جبلي كالفاريو ونينو كالفاريو، ويبلغ عدد سكانها حوالي 6000 نسمة، تشتهر كوباكابانا بالاحتفالات الدينية والتراث الثقافي والمهرجانات التقليدية في جميع أنحاء بوليفيا .
رابطة آسيا والمحيط الهادئ للترجمة الآلية
رابطة آسيا والمحيط الهادئ للترجمة الآلية (الاختصار العربي: رامهتا) هي منظمةً تضم في عضويتها باحثين ومؤسساتهم، شركات، ومستخدمي أنظمة ترجمة آلية.
رابطة آسيا والمحيط الهادئ للترجمة الآلية الأهداف
يتمثّل هدف الرابطة في إنشاء أنظمة ترجمة آلية تُناسب التواصل العالمي. لهذا الغرض، تُطلق الرابطة مشروعات للتطوير والتطبيق، وتشجّع على تحسين الأنظمة القائمة، وتسهم في نشر نتائج الأبحاث، وتُنظّم برامج تدريب وتأهيل في مجال الترجمة الآلية.
رابطة آسيا والمحيط الهادئ للترجمة الآلية التاريخ
تأسّست هذه الرابطة في 17 نيسان/أبريل 1991 باسم الرابطة اليابانية للترجمة الآلية, وهي تُعدّ عضوًا في الرابطة الدولية للترجمة الآلية.
رابطة آسيا والمحيط الهادئ للترجمة الآلية اللغات
اللغات التي تغطيها رابطة آسيا والمحيط الهادئ للترجمة الآلية هي:
أوموت أونلو
أوموت أونلو (بالتركية: Umut Ünlü) (مواليد 28 يوليو 2001)، هُو سباح بارالمبي تركي. حاز أونلو على ميداليتين ذهبيتين خلال دورة الألعاب البارالمبية الصيفية 2024 في باريس، وقد كان أول رياضي تركي يفوز بميداليتين ذهبيتين خلال نفس الدورة البارالمبية.
أوموت أونلو حياته الشخصية
وُلد أوموت أونلو يوم 28 يوليو 2001 في مدينة غواش في ولاية وان شرقي تركيا. وُلِد أونلو من دون يدين أو قدمين، وبحبال صوتية ملتحمة.
أوموت أونلو مساره الرياضي
مثل أونلو تركيا خلال دورة الألعاب البارالمبية الصيفية 2024، وفاز بميداليتين ذهبيتين في مسابقتي 50  متر سباحة حرة إس 3 و200 متر سباحة حرة. بهذا الفوز، كان أونلو أول رياضي تركي يفوز بميداليتين ذهبيتين في الألعاب البارالمبية.
عملة بنطية
يُرجح أن سَك العملات البنطية بدأ في عهد ميثريداتس الثاني ملك البنطس. قُلدت العملات البنطية المبكرة العملاتَ التي تحاكي صور الإسكندر الأكبر. اشتهرت العملات اللاحقة بواقعيتها العالية في صور ملوك البنطس الذين يفتخرون بأصولهم الإيرانية. تطور فن تصوير العملات البنطية بمعزل عن التقاليد الهلنستية الأوسع. إلا أن ميثريداتس الخامس وابنه ميثريداتس السادس تخليا جزئيًا عن التأثيرات الشرقية في فنِ تصوير العملات.
جربت دور سَك العملات البنطية مواد جديدة لسك العملات. استُخدم النحاس النقي والبرونز في سك العملات خلال عهد ميثريداتس السادس. تَعد عملاته النحاسية أقدم العملات المعروفة المصنوعة من النحاس الأصفر. أدى حكمه وحروبه إلى توسع كبير في عدد دور سك العملات والعملات المسكوكة. العملات البنطية القديمة المنسوبة إلى حكام سابقين نادرة جدًا.
تمكنت العملة البنطية من اكتساب قبول واسع النطاق في منطقة شرق البحر الأبيض المتوسط.