hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
تأريخ مفهوم الإبداع
لأكثر من قرن ونصف، واجهت فكرة الإبداع البشري مقاومة، لأن مصطلح «خلق» كان مخصصًا للخلق من لا شيء. سمحت الشكوكية الدينية في القرن التاسع عشر بتغيير التعريف: الآن ليس الفن فقط متعارف عليه بأنه إبداع لأن الفن وحده كان إبداعًا، بل اعترف به وحده. وفي مطلع القرن العشرين، عندما بدأ النقاش حول الإبداع في العلوم والطبيعة، اعتُبر هذا بمثابة انتقال إلى العلوم والطبيعة، للمفاهيم المناسبة للفن.
تأريخ مفهوم الإبداع المصطلح والمفهوم
لم يكن لدى الإغريق القدماء مصطلحات تقابل «يخلق» أو «خالق». طبق تعبير (poiein)، الذي يعني «يصنع أو تصنع» تحديدًا على «الشعر» (poiesis) وعلى الشعراء «الشاعر أو الصانع» الذين صنعوه بدلًا من الفن عمومًا في فهمه الحديث. على سبيل المثال، يسأل أفلاطون في «الجمهورية» (The Republic): «هل نقول، عن الرسام، أنه يخلق شيئًا ما؟»، ويجيب: بالتأكيد لا، إنه مجرد تقليد. بالنسبة لليونانيين القدماء، كان مفهوم الخلق والإبداع يعني حرية العمل، والقواعد. الفن في اليونانية يتدخل في القوانين والقواعد. «تكن» (techne) هي صنع الأشياء باليونانية. حسب اليونانيين، إن خلق الفن وفقًا للقوانين والقواعد، ليس إبداعًا، وقد يكون الناتج حينها بحالة سيئة جدًا. كان لهذا الفهم للفن فرضية مميزة: الطبيعة كاملة وخاضعة للقوانين، لذلك يجب على الإنسان أن يكتشف قوانينها ويخضع لها، وليس السعي وراء الحرية، التي ستحرفه عن هذا الحد الأقصى الذي يمكنه بلوغه. كان الفنان مكتشفًا وليس مخترعًا.. الاستثناء الوحيد لهذه النظرة اليونانية وهو كبير؛ الشعر. صنع الشاعر أشياء جديدة، وأخذ الحياة إلى عالم جديد، بينما عمل الفنان مجرد تقليد. والشاعر، خلافًا للفنان، لم يكن ملزمًا بالقوانين. لم توجد مصطلحات تقابل «الإبداع أو الخالق»، ولكن في الواقع كان يُفهم أن الشاعر هو الشخص الذي يخلق. وفقط هو مفهوم. في الموسيقى، لم توجد حرية: كانت الألحان تُوصف، خاصة للاحتفالات والترفيه، وكانت تُعرف على نحو واضح باسم (نوموي) «القوانين».
تأريخ مفهوم الإبداع المصطلح والمفهوم
في الفنون البصرية، كانت الحرية مقيدة بالنسب التي وضعها بوليكليتوس للإطار البشري، التي أطلق عليها «القانون» (the canon)، بمعنى قياس. جادل أفلاطون تيماوس بأنه، لتنفيذ عمل جيد، يجب على المرء أن يفكر في نموذج أبدي. في وقت لاحق، كتب الروماني شيشرون أن الفن يحتضن تلك الأشياء «التي لدينا معرفة بها» (quae sciuntur). رأى الشعراء الأشياء بنحو مختلف. يسأل الكتاب الأول من الأوديسة: «لماذا تمنع المغني من إسعادنا بالغناء كما يريد هو نفسه؟» كانت لدى أرسطو شكوك حول: هل كان الشعر تقليدًا للواقع؟ وهل كان يتطلب التمسك بالحقيقة؟ كان بالأحرى، عالم لذلك «الذي ليس صحيحًا ولا زائفًا».
تأريخ مفهوم الإبداع المصطلح والمفهوم
في العصر الروماني، جرى تحدي هذه المفاهيم اليونانية جزئيًا. كتب هوراس أنه ليس فقط الشعراء ولكن الرسامين أيضًا يحق لهم التمتع بامتياز الجرأة على كل ما يرغبون فيه «quod libet audendi». في نهاية العصور القديمة، كتب فيلوستراطوس أنه «يمكن للمرء أن يكتشف تشابهًا بين الشعر والفن ويجد أن الخيال بينهما مشترك». أكد كاليستراتوس أنه «ليس فقط فن الشعر والنثر ملهمًا، بل أيضًا أيدي النحاتين موهوبة بمباركة الإلهام الإلهي». كان هذا شيئًا جديدًا لأن الإغريق الكلاسيكيون لم يطبقوا مفاهيم الخيال والإلهام على الفنون البصرية، ولكنهم حصروها في الشعر. كانت اللاتينية أكثر ثراءً من اليونانية: فقد كان لها مصطلح «خلق» (Creatio وCreator)، وكان لها تعبيرين (facere وcreare)، إذ لم يكن لدى اليونانية سوى تعبير واحد (poiein). ومع ذلك، فإن المصطلحين اللاتينيين يعنيان الشيء نفسه إلى حد كبير. ولكن حدث تغيير جوهري في العصر المسيحي جاء مصطلح «الخلق» للإشارة إلى فعل الله المتمثل في «الخلق من العدم» (creatio ex nihilo). وهكذا اتخذت كلمة «Creatio» معنى مختلفًا عن «facere» (تصنع)، ولم تعد تنطبق على الوظائف البشرية. وكما كتب المسؤول الروماني في القرن السادس والشخصية الأدبية كاسيودوروس، «تختلف الأشياء المصنوعة والمخلوقة، فبإمكاننا أن نصنع، ما لا نقدر على خلقه».
لجنة التحقيق في الأزمة المالية
كانت لجنة التحقيق في الأزمة المالية (إف سي أي سي) لجنة مكونة من عشرة أعضاء، عينها قادة كونغرس الولايات المتحدة(بالإنجليزية:United States Congress)بهدف التحقيق في أسباب الأزمة المالية في 2007-2008. أُطلق على اللجنة لقب لجنة أنجيليدس(بالإنجليزية:Angelides Commission)نسبة إلى رئيسها، فيل أنجليديس(بالإنجليزية:Phil Angelides). جرت مقارنة اللجنة بلجنة بيكورا، التي حققت في أسباب الكساد الكبير في الثلاثينيات من القرن الماضي، وأطلق عليها اسم لجنة بيكورا الجديدة (بالإنجليزية:Pecora Commission). أجريت أيضًا مقارنات مع لجنة 11 سبتمبر، التي فحصت هجمات 11 سبتمبر. كان لدى اللجنة القدرة على استدعاء المستندات والشهود للإدلاء بشهاداتهم، وهي سلطة كانت تتمتع بها لجنة بيكورا التي لم تكن تتمتع بها لجنة 11 سبتمبر. وعقدت الجلسة العامة الأولى للجنة في 13 يناير 2010، مع تقديم شهادات من مختلف المسؤولين المصرفيين. استمرت جلسات الاستماع خلال عام 2010، إذ أدلى «مئات» من الأشخاص الآخرين في قطاع الأعمال والأوساط الأكاديمية والحكومة بشهاداتهم.
لجنة التحقيق في الأزمة المالية
أبلغت اللجنة عن نتائجها في كانون الثاني 2011، وفي تلخيص موجز لاستنتاجاتها الرئيسية، ذكرت اللجنة ما يلي: في حين أن نقاط الضعف التي أوجدت إمكانية حدوث أزمة كانت لسنوات في طور الإعداد، وكان انهيار فقاعة الإسكان التي تغذيها أسعار الفائدة المنخفضة، والائتمان السهل والمتاح، والتنظيم الضئيل، والرهون العقارية السامة هو الشرارة التي أشعلت سلسلة من الأحداث، التي أدت إلى أزمة كاملة في خريف عام 2008. أصبحت تريليونات الدولارات من الرهون العقارية المحفوفة بالمخاطر جزءًا لا يتجزأ من النظام المالي، إذ حزمت الأوراق المالية المتعلقة بالرهن العقاري وأعيد تغليفها وبيعها للمستثمرين في جميع أنحاء العالم. وعندما انفجرت الفقاعة، هزت خسائر مئات المليارات من الدولارات في الرهون العقارية والأوراق المالية المتعلقة بالرهن العقاري الأسواق وكذلك المؤسسات المالية التي تعرضت إلى حد كبير لتلك الرهون العقارية واقترضت بشدة ضدها. لم يحدث هذا فقط في الولايات المتحدة وإنما في جميع أنحاء العالم. وتضخمت الخسائر بسبب المشتقات مثل الأوراق المالية الاصطناعية.
لجنة التحقيق في الأزمة المالية
كانت اللجنة صريحة في مخاوفها بشأن شركة التأمين العملاقة أمريكان إنترناشيونال جروب/المجموعة الأمريكية الدولية والعملاقين الماليين بير ستيرنز (بالإنجليزية:Bear Stearns) وليمان براذرز(بالإنجليزية:Lehman Brothers)، وعملاقي الرهن العقاري فاني ماي(بالإنجليزية:Fannie Mae) وفريدي ماك (بالإنجليزية:Freddie Mac)، وكل منهما وضعته الحكومة قيد النظر للإنقاذ المالي.
في أبريل 2011، أصدرت اللجنة الفرعية الدائمة للأمن الداخلي في مجلس الشيوخ الأمريكي المعنية بالتحقيقات تقرير وول ستريت(بالإنجليزية: Wall Street ) والأزمة المالية: تشريح الانهيار المالي، المعروف أحيانًا باسم تقرير «ليفين كوبورن».
لجنة التحقيق في الأزمة المالية الإنشاء والولاية القانونية
أُنشِئت اللجنة بموجب القسم الخامس من قانون إنفاذ الاحتيال واسترداده لعام 2009 (القانون العام 111-21)، الذي وقعه الرئيس باراك أوباما(بالإنجليزية: Barack Obama) ليصبح قانونًا في 20 مايو 2009. هذا القسم من القانون:
حُدِد الغرض من اللجنة، أي «دراسة الأسباب، المحلية والعالمية، للأزمة المالية والاقتصادية الحالية في الولايات المتحدة».
تحديد تشكيلها من 10 أعضاء، يعينون على أساس الحزبين والمجلسين بالتشاور مع اللجان ذات الصلة. ومن المقرر أن تختار أغلبية الكونغرس ستة أعضاء، وهم الديمقراطيون (ثلاثة منهم من قبل رئيس مجلس النواب وثلاثة من قبل زعيم الأغلبية في مجلس الشيوخ) وأربعة من قبل الأقلية في الكونغرس، وهم الجمهوريون (اثنان من زعيم الأقلية في مجلس النواب واثنان من زعيم الأقلية في مجلس الشيوخ).
لجنة التحقيق في الأزمة المالية الإنشاء والولاية القانونية
وأعرب عن «شعور الكونغرس بأن الأفراد المعينين في اللجنة ينبغي أن يكونوا مواطنين بارزين في الولايات المتحدة يتمتعون باعتراف وطني وعمق كبير من الخبرة في مجالات مثل الأعمال المصرفية، وتنظيم الأسواق، والضرائب، والتمويل، والاقتصاد، وحماية المستهلك، والإسكان»، ونص أيضًا على أنه «لا يجوز لأي عضو في الكونغرس أو مسؤول أو موظف في الحكومة الاتحادية أو أي ولاية أو حكومة محلية أن يعمل بوصفه عضوًا في اللجنة».
شريطة أن يختار رئيس اللجنة بنحو مشترك من قبل قيادة الأغلبية في الكونغرس وأن يختار نائب الرئيس بشكل مشترك من قبل قيادة الأقلية في الكونغرس، وأن الرئيس ونائب الرئيس قد لا يكونان من الحزب السياسي نفسه.
أ) دراسة أسباب الأزمة المالية والاقتصادية الحالية في الولايات المتحدة، وتحديدا دور:
1) الاحتيال وإساءة الاستخدام في القطاع المالي، متضمنًا الاحتيال وإساءة الاستخدام تجاه المستهلكين في قطاع الرهن العقاري.
2) المنظمون الماليون الاتحاديون والولائيون، متضمنًا مدى إنفاذهم أو فشلهم في إنفاذ المتطلبات القانونية أو التنظيمية أو الإشرافية.
لجنة التحقيق في الأزمة المالية الإنشاء والولاية القانونية
3) الاختلال العالمي في المدخرات، وتدفقات رأس المال الدولية، والاختلالات المالية لمختلف الحكومات.
4) السياسة النقدية وتوافر الائتمان وشروطه.
5) الممارسات المحاسبية، متضمنةً قواعد تحديد الأسعار إلى السوق والقيمة العادلة، ومعاملة المركبات خارج الميزانية العمومية.
6) المعاملة الضريبية للمنتجات والاستثمارات المالية.
7) متطلبات رأس المال واللوائح المتعلقة بالرافعة المالية والسيولة، متضمنةً هياكل رأس المال للكيانات المالية الخاضعة للتنظيم وغير الخاضعة للتنظيم.
8) وكالات تقدير الجدارة الائتمانية في النظام المالي، متضمنةً اعتماد المؤسسات المالية والهيئات التنظيمية المالية الاتحادية على التصنيفات الائتمانية، واستخدام التصنيفات الائتمانية في التنظيم المالي وفي أسواق التوريق.
9) ممارسات الإقراض والتوريق، متضمنةً نموذج الإنشاء إلى التوزيع لتقديم الائتمان ونقل المخاطر.
10) الانتماءات بين مؤسسات الإيداع المؤمن عليها والأوراق المالية والتأمين وأنواع أخرى من الشركات غير المصرفية.
11) مفهوم أن بعض المؤسسات «أكبر من أن يسمح لها بالإفلاس» الهيكل القانوني والتنظيمي لسوق الإسكان في الولايات المتحدة.
12) إدارة الشركات، متضمنةً أثر تحويلات الشركات من شراكات إلى شركات.
وورهامير 40000 : داركتايد
وورهامير 40000: داركتايد (بالإنجليزية: Warhammer 40,000: Darktide)‏، هي لعبة فيديو سويدية، من تطوير ونشر شركة فاتشارك، سيتم إصدارها بتاريخ 30 نوفمبر 2022، والتي ستعمل على منصة مايكروسوفت ويندوز، وسيتم إصدار منصة إكس بوكس سيرياس إكس وإس في وقت لاحق.
العلاجات النفسية التعبيرية
تُعرف العلاجات النفسية التعبيرية بأنها استخدام الفن في العلاج النفسي، وتتضمن التخصصات المستقلة في العلاج بالفنون التعبيرية والعلاج بالفنون الإبداعية: (العلاج بالفن، والرقص أو الحركة، والدراما، والموسيقى، والكتابة، والشعر، والدراما النفسية(.تقوم العلاجات النفسية التعبيرية على افتراض أن الناس يمكنهم التداوي بوساطة الأنواع المختلفة للتعبير الإبداعي. إذ يؤمن المعالجون التعبيريون بفكرة أنه يمكن للناس -من طريق التعبير الإبداعي واستخدام الخيال- الخوض في تجربة أجسادهم، ومشاعرهم، وعواطفهم، وأفكارهم.
العلاجات النفسية التعبيرية تاريخها
يعد كل من مارجريت نامبورغ وإديث كرامر وهانا كوياتكوفسكا وإلينور أولمان أول من استخدموا مجال العلاج بالفن الحسي. لقد قدم كل من هؤلاء العلماء مساهمات كبيرة بالفعل، لكن مارغريت نامبورغ تعد «أم العلاج بالفن». لقد ركز عملها على استخدامات الفن، وبنحو أساسي أداةً للتشخيص النفسي. لقد تابعت عن كثب ممارسات التحليل النفسي الأخرى المستخدمة في ذلك الوقت، وكان يُنظر إليها على أنها تحاور الأفكار والعواطف اللاواعية التي كان المريض يعبر عنها.
العلاجات النفسية التعبيرية المنهج الحديث
ينقسم العلاج بالفن اليوم إلى ثلاثة مناهج مختلفة: العلاج الديناميكي النفسي، والإنساني، والعلاج بالتعلم أو التطوري. يستخدم النهج الديناميكي النفسي مصطلحات، مثل «النقل» وآلية الدفاع، لمعرفة: لماذا يعبر الأفراد عن فنهم بهذه الطريقة تحديدًا؟ ولماذا يعد تعبيرًا عن العقل الباطن؟
يميل النهج الإنساني أكثر إلى نهج علم النفس الإيجابي، ويُعرّف بأنه نظرة متفائلة للبشر، والكيفية التي يسمح لهم بها الفن التعبيري بالسيطرة على هذه المشاعر. أما النهج التعلمي والتطوري فهو يركز على العلاج بالفن وسيلةً لمساعدة الأطفال الذين يعانون من إعاقات عاطفية ومشكلات في نشوئهم وتطورهم.
العلاجات النفسية التعبيرية أنواع العلاج بالفنون الإبداعية
توجد ست طرائق للعلاج بالفنون الإبداعية، معترف بها من قبل NCCATA، وتتضمن العلاج بالفن، وبالرقص، وبالدراما، وبالموسيقى، وبالشعر، وبالدراما النفسية.
العلاجات النفسية التعبيرية أنواع العلاج بالفنون الإبداعية
أنشئ العلاج بالفن في الأربعينيات من القرن الماضي، وهو مزيج من العلاج النفسي والفن. تمثل العملية الإبداعية والقطعة الفنية التي أنشئت أساسًا لاستكشاف الذات، وفهمها، وتقبلها، ومن ثم التداوي والتطور الذاتي. وهكذا يمكن النظر إلى العمل الإبداعي في العلاج وسيلةً لإعادة خوض الصراع الداخلي بثبات. الأنواع الأربعة الرئيسية هي: التعبير، والتخيل، والمشاركة الفعالة، والاتصال بين العقل والجسد. ويمكنه مساعدة المصابين بالاكتئاب وسرطان الثدي والربو، إذ يمكن إجراء العلاج بالفن في أي عمر ولا يتطلب مهارات مصقولة. أُجريت أبحاث مكثفة على العلاج بالفن وأظهرت أنه يقلل من القلق ويزيد من فهم الذات وجودة الحياة ويقلل من الأفكار السلبية.
يمتلك العلاج بالفن هدفين رئيسيين: لتعزيز الأهداف الشخصية والعلائقية لمن يحتاج إلى هذا، ويقال أيضًا إن الثقة بالنفس، والمهارات الاجتماعية، والوظائف المعرفية... كلها مجالات تقع ضمن نطاق اهتمامات العلاج بالفن.
إن المعالج بالفن المتخصص ضروري لكي يُضمن التحسن، ولكن العلاج بالفن شائع، لأنه حتى التحدث عن الصدمة مع صديق ما يمكن أن يكون كافيًا للمساعدة.
العلاجات النفسية التعبيرية أنواع العلاج بالفنون الإبداعية
مثل طرق العلاج الأخرى بالفنون الإبداعية، يعتمد العلاج بالرقص أو الحركة على افتراض أن «العقل والجسد والروح لا ينفصلون عن بعضهم بعضًا ومترابطون». (ADTA)الحركة هي الأداة الأساسية في جلسة العلاج، لكن العلاج بالرقص/ الحركة يستخدم أيضًا فن المسرح (الدراما) في العلاج. ومثل علاجات الفنون الإبداعية الأخرى، فإنه يستخدم التواصل غير اللفظي بنحو أساسي. أثبت العلاج بالرقص والحركة أنه أكثر فائدة لأولئك الذين يستمتعون بالتمارين التي تنطوي على قدرة أقل على التحدث لكن التعبير من طريق الحركات.
يشير العلاج بالدراما إلى الجمع بين تخصصي الدراما/المسرح والعلاج النفسي. باعتباره مزيجًا من كلا التخصصين، يستخدم تقنيات المسرح لعلاج الأفراد الذين يعانون من اضطرابات الصحة العقلية والإدراك والنمو. من طريق فن التمثيل والتظاهر، يكتسب المرضى منظورًا في العلاج لتجاربهم الحياتية، التي يشار إليها في هذا المجال «المسافة الجمالية«.
العلاجات النفسية التعبيرية أنواع العلاج بالفنون الإبداعية
يعرف العلاج بالموسيقى بأنه استخدام الموسيقى أو تأليفها أو غيرها من الأمور المتعلقة بالموسيقى ضمن العلاج النفسي. العلاج بالموسيقى مجال واسع يحتوي العديد من التفرعات والأقسام للتخصص فيها. وهو ممارسة شاملة تمكننا من معالجة الاحتياجات أو الرغبات العاطفية/النفسية، والمعرفية، والتواصلية، والحركية، والحسية، وللألم، والاجتماعية، والسلوكية، ولإنهاء الحياة، وحتى الاحتياجات الروحية. يرجع هذا جزئيًا إلى كون الموسيقى تتفاعل عند استقبالها مع عدة أجزاء من الدماغ. يساعد العلاج بالموسيقى المرضى على «التواصل والتعامل مع التجارب الصعبة وتحسين الأداء الحركي أو الإدراكي (Jenni Rook)». MT-BC، LCPC،2016 ، وتعد تمثيلًا رمزيًا وتعبيرًا عن العالم الداخلي للفرد.
العلاجات النفسية التعبيرية أنواع العلاج بالفنون الإبداعية
يُستفاد من العلاج بالموسيقى أيضًا في مجموعة واسعة من الاضطرابات، مثل الاضطرابات القلبية والعقلية. فهو يساعد الذين يعانون من الاكتئاب والقلق والتوحد ومدمنين المخدرات والزهايمر. وفي الحالات التي يعاني فيها الشخص من اضطرابات عقلية، تخفف الموسيقى من التوتر، وتحسن احترام الذات وما إلى ذلك. أظهرت الأدلة أن الأشخاص الذين استخدموا العلاج بالموسيقى تحسنوا في العديد من جوانب الحياة التي لا تتعلق فقط بأولئك الذين يعانون من الأمراض العقلية. إذ إن العلاج بالموسيقى قد يحسن من غناء الأشخاص مما يؤثر في قدرتهم على الكلام. لذلك، يمكن أن يغير العديد من جوانب الحياة، وليس فقط تلك المتعلقة بالأمراض العقلية.
يختلف العلاج بالشعر -يشار إليه أيضًا بالعلاج بالكتابة- عن علاجات الفنون الإبداعية الأخرى، التي تستند جميعها إلى افتراض وجود لغة تعمل دون كلمات. ومع ذلك، فإن العلاج بالشعر هو استخدام الكلمة المكتوبة لتحقيق التداوي والنمو الشخصي.
الدراما النفسية شكل مميز من أشكال العلاج النفسي، طوره جاكوب إل مورينو، في أوائل القرن العشرين. كان هدف مورينو، وهو طبيب نفسي مدرب، أن ينشئ شكلًا من العلاج النفسي أكثر فاعلية وقائمًا على أفعال مادية. في وقت لاحق، عدَّله مؤلفون آخرون وفقًا لـ Sigmund Freud و C.Gجونغ. وطوروا هيكلًا واضحًا في العلاج يتضمن ثلاث مراحل (الإحماء، والعمل، والمشاركة)، إضافةً إلى طرق التدخل المتعددة التي لا يزال يستخدمها معالجو الدراما النفسية حتى يومنا هذا.
على الرغم من ارتباط العلاج بالدراما النفسية والعلاج بالدراما، فإنهما يصفان طرائق مختلفة في مجال العلاج بالفنون الإبداعية. تستخدم الدراما النفسية تجارب من الحياة الواقعية للمرضى في العلاج «لممارسة أدوار وسلوكيات جديدة وأكثر فاعلية«(ASGPP) ، بينما يتيح العلاج الدرامي للمرضى استكشاف وتجربة المزيد من القصص الخيالية، مثل المشاهد المرتجلة أو الأساطير أو القصص الخيالية.
العلاجات النفسية التعبيرية الفوائد
غالبًا ما يؤدي هذا الاكتشاف إلى تخفيف التوتر العاطفي الناجم عن الأحداث الماضية، ويمكن استخدامه آليةً للتكيف.
يمنح العلاج بالفن الأفراد القدرة على التعبير عن مخاوفهم وضغوطهم بطريقة غير تقليدية، وغالبًا ما يؤدي إلى الشعور بالسيطرة على هذه المشاعر.
إنه فعال في تخفيف التوتر في حد ذاته، ولكن يمكنه تقديم نتائج أفضل إذا جرى ربطه بأجهزة استرخاء أخرى، مثل التصوير الموجه.
ثبُت أن العلاج بالفن يساعد على تقليل الألم لدى المرضى الذين يتعافون من المرض والإصابة. استُخدم أيضًا مع المرضى المصابين بأمراض مزمنة أو عضال، لتوفير الراحة والسيطرة على الألم.
قاعدة البيانات الحكومية
تجمع قاعدة البيانات الحكومية المعلومات لأسباب مختلفة، بما في ذلك مراقبة المناخ، والامتثال لقانون الأوراق المالية، والمسوحات الجيولوجية، وطلبات براءات الاختراع والمنح، والمراقبة، والأمن القومي، ومراقبة الحدود، وتطبيق القانون، والصحة العامة، وتسجيل الناخبين، وتسجيل المركبات، والضمان الاجتماعي، والإحصاءات.
قاعدة البيانات الحكومية كندا
بنك بيانات الحمض النووي الوطني: نظام أُنشئ بموجب قانون تحديد الحمض النووي لعام 1998 لعقد ملفات الحمض النووي للأشخاص المدانين بجرائم محددة وملفات الحمض النووي التي حُصل عليها من مسرح الجريمة. لا يجوز استخدام الملفات الشخصية إلا لأغراض تطبيق القانون. في نهاية سبتمبر 2013، كان لدى بنك بيانات الحمض النووي الوطني (590,277) ملفًا شخصيًا في مؤشر الجاني المدان و (88,892) ملفًا شخصيًا في مؤشر مسرح الجريمة مع استلام ما بين 500 إلى 600 عينة جديدة كل أسبوع.
خدمات الدليل الإلكتروني الحكومية: وهي دليل للموظفين العموميين الفيدراليين الكنديين في جميع أنحاء البلاد، بما في ذلك الأسماء والعناوين وأرقام الهاتف والفاكس وأسماء الإدارات ومواقع المكاتب وعناوين البريد الإلكتروني لبعض الموظفين العموميين.
قاعدة البيانات الحكومية كندا
نظام معلومات الأفراد والعائلات المشردين: وهو تطبيق مجاني لإدارة العملاء أُنشئ في عام 1995 لمساعدة مقدمي الخدمات في إدارة عملياتهم وجمع المعلومات حول السكان الذين يستخدمون ملاجئ المشردين  وحجوزات العملاء، وتوفير السلع والخدمات، وتنسيب السكان، وإدارة الحالات. يمكن تصدير بياناتها ودمجها في نظام معلومات التشرد الوطني. يجري استبدال المعرفة الشخصية بمعرفة فريدة ومشفرة قبل تصدير البيانات للتأكد من أن معلومات العميل مجهولة الهوية ولا تزال كذلك.
نظام معلومات التشرد الوطني: وهو نظام قاعدة بيانات مصمم لجمع وتحليل البيانات الأساسية حول استخدام ملاجئ المشردين في كندا. يتضمن بيانات مجهولة المصدر مستوردة من أنظمة معلومات الأفراد والأسر المشردين بالإضافة إلى البيانات المشتركة من قبل بعض المدن والمحافظات التي لا تستخدم هذا النظام.
نظام لتحليل المستندات الإلكترونية واسترجاعها: وهو نظام إيداع جرى تطويره لمديري الأوراق المالية الكنديين لتسهيل الإيداع الإلكتروني لمعلومات الأوراق المالية، والسماح بالنشر العام لمعلومات الأوراق المالية الكندية التي جرى جمعها في عملية حفظ الأوراق المالية، وتوفير الاتصالات الإلكترونية بين المُدونين الإلكترونيين، والوكلاء ومدير الأوراق المالية الكندي.
قاعدة البيانات الحكومية الاتحاد الأوروبي
نظام Eurodac: وهو قاعدة بيانات مركزية محوسبة تأسست في ديسمبر 2000 لمقارنة بصمات أصابع طالبي اللجوء وبعض فئات المهاجرين غير الشرعيين ونظام لنقل البيانات الإلكترونية بين دول الاتحاد الأوروبي وقاعدة البيانات. تحتوي قاعدة البيانات على بصمات الأصابع وبلد الاتحاد الأوروبي والجنس ومكان وتاريخ طلب اللجوء أو القبض على الشخص والرقم المرجعي وتاريخ أخذ البصمات وتاريخ إرسال البيانات.
قاعدة البيانات الحكومية الاتحاد الأوروبي
توجيه الاحتفاظ بالبيانات: وهو توجيه أقرته الهيئة التشريعية للاتحاد الأوروبي في 15 ديسمبر 2005 يتطلب من مشغلي الاتصالات الاحتفاظ بالبيانات الوصفية (نوع الخدمة، والتاريخ، والوقت، والحجم أو المدة، وعناوين المرسل والمستقبل...) ولكن ليس المحتوى الصوتي أو المرئي أو الرقمي للهاتف والإنترنت وخدمات الاتصالات الأخرى لفترات لا تقل عن ستة أشهر ولا تزيد عن عامين من تاريخ الاتصال على النحو الذي تحدده كل دولة عضو في الاتحاد الأوروبي، وعند الطلب، لإتاحة البيانات للجهات الحكومية المختلفة. لا يقتصر الوصول إلى هذه المعلومات على التحقيق في الجرائم الخطيرة، ولا يلزم الحصول على أمر قضائي. ينظم توجيه حماية البيانات معالجة البيانات الشخصية داخل الاتحاد الأوروبي.
سجل ملفات تعريف الحمض النووي المركزي: وهو سجل يحتوي على ملفات تعريف الحمض النووي للمشتبه بهم والأشخاص المدانين بجرائم يمكن أن تؤدي إلى عقوبة السجن لمدة 1.5 سنة أو أكثر بالإضافة إلى ملفات تعريف من مسارح الجريمة. يمكن تبادل معلومات ملف تعريف الحمض النووي مع الدول الأخرى الأعضاء في الاتحاد الأوروبي من خلال الإنتربول.
قاعدة البيانات الحكومية الاتحاد الأوروبي
نظام التسجيل المدني (Det Centrale Personregister): وهو سجل مركزي وطني للمعلومات الشخصية أنشئ في عام 1968 تستخدمه كل وكالة حكومية تقريبًا في الدنمارك. يحتوي على الأسماء والعناوين وأرقام التعريف الشخصية الدنماركية وتواريخ وأماكن الميلاد والجنسية وغيرها من المعلومات ذات الصلة.
البنك الحيوي الوطني الدنماركي وسجل البنك الحيوي الوطني: عنصرا مبادرة للسماح للباحثين بربط البيانات من السجلات الوطنية الدنماركية الفردية بالمعلومات المستخرجة من أكثر من 15 مليون عينة بيولوجية مجهولة المصدر. يتيح السجل الوطني للبنك الحيوي للباحثين الوصول عبر الإنترنت إلى البيانات المجمعة من جميع البنوك الحيوية المشاركة في مبادرة البنك الحيوي الوطني الدنماركي، بما في ذلك مجموعة الولادة الوطنية الدنماركية، والبنك الحيوي لفحص الأطفال حديثي الولادة الدنماركي، والبنك الدنماركي   Patobank والبنك الحيوي لمشروع الجمعية الدنماركية للسرطان «النظام الغذائي والسرطان والصحة»، والبنك الحيوي DNB في Rigshospitalet (مستشفى جامعة كوبنهاغن)، والبنوك الحيوية للسرطان (Kliniske Kræftbiobanker). يربط السجل الوطني للبنوك الحيوية المعلومات من البنوك الحيوية الفردية برموز الأمراض والتركيبة السكانية لمعلومات من السجلات الوطنية الفردية، بما في ذلك نظام التسجيل المدني الدنماركي، وسجل المرضى الوطني الدنماركي، وسجل علم الأمراض الدنماركي. من خلال البحث في National Biobank Registry، سيكون من الممكن البحث عن عدد العينات البيولوجية المتاحة للمرضى الذين لديهم تشخيص معين.
علم آثار المناظر الطبيعية
علم آثار المناظر الطبيعية، تخصص فرعي في علم الآثار الطبيعية، هو دراسة الطرق التي بنى بها الإنسان في الماضي البيئة المحيطة به واستخدمها.يٌعرف أيضا" باسم يالجغرافيا الأثرية (من اليونانية»ἀρχαίος » و»γεωγραφία » دراسة الأرض). علم آثار المناظر الطبيعية متعدد التخصصات بطبيعة منهجه لدراسة الثقافة، ويستخدمه علماء الآثار ما قبل التاريخ والكلاسيكيون والتاريخيون.الميزة الرئيسية التي تميز علم آثار المناظرالطبيعية عن المناهج الإثرية الأخرى للمواقع هي تركيزه الواضح على علاقات المواقع بين الثقافة المادية، والتغير البشري للأرض /التعديلات الثقافية للمناظر الطبيعية؛ والبيئة الطبيعية.تطورت دراسة علم آثار المناظر الطبيعية لخلق وتعزيز عدم المساواة الإجتماعية.والإعلان عن الوضع الإجتماعية للفرد في المجتمع ككل.يشمل الحقل ديناميكيات الكائنات الجيولوجية التاريخية؛ مثل الطرق والجدران والحدود والأشجار وتقسيمات الأراضي.
علم آثار المناظر الطبيعية
تشير المناظر الطبيعية عموما إلى كل من البيئات الطبيعية والبيئات التي أنشأها البشر. تعد المناظر الطبيعية بمثابة بيئات لم يغيرها البشر بأي شكل أو آخر. المناظر الطبيعية الثقافية؛ من ناحية أخرى؛ هي بيئات تغيرت بطريقة ما من قبل الناس (بما في ذلك الهياكل والأماكن المؤقتة؛ مثل مواقع المعسكرات؛ التي أنشاها البشر). بين علماء الأثار؛ يمكن لمصطلح المناظر الطبيعية أن يشير إلى المعاني والتعديلات التي يميزها الناس على محيطهم. على هذا النحو؛ غالبا ما يستخدم علم آثار المناظر الطبيعية لدراسة الإستخدام البشري للإرض على فترات طويلة من الزمن.
علم آثار المناظر الطبيعية
قد تكون المناظر الطبيعية في علم آثار المناظر الطبيعية صغيرة مثل إسرة واحدة أو حديقة كبيرة مثل إمبراطورية؛ وعلى الرغم من أن استغلال الموارد؛ والطبقة والسلطة هي موضوعات متكررة في علم آثار المناظر الطبيعية؛ فإن منهج المناظر الطبيعية يهتم بالمكان؛ وليس بالضرورة البيئة أو العلاقات الإقتصادية.بينما يشبه علم آثار المستوطنات. وعلم الآثار الإيكولوجي، فإن المناظر الطبيعية تقتربمن الأماكن والمساحات النموذجية كمشاركين دينامكيين في السلوك الماضي، وليس مجرد وضع (يؤثر عى ل عمل اإلنسان)، أو قطعة أثرية (متأثرة بفعل اإلنسان).
استخدم مصطلح الفضاء بشكل شائع بدلا من المشهد الثقافي لوصف المناظر الطبيعية التي«ينتجها أو يتوسط فيها السلوك البشري لإستنباط سلوكيات معينة». الفضاء المادي هو أي مساحة يجري إنشاؤها بواسطة الأشخاص إما من خلال الوسائل المادية أو من خلال إنشاء تعريفات وأوصاف وقواعد لما تحجز مساحة لع وكيفية استخدامه (٣٨: ١٩٩٨ Delle) الفضاء االجتماعي هو ما يملي علاقة الشخص بالآخرين. الفضاء الاجتماعي هوكيف يستخدم المرء مساحته المادية للتفاعل مع الآخرين والتنقل في جميع أنحاء عالمهم.الفضاء المعرفي هوكيفية فهم الناس لمساحاتهم الأجتماعية والمادية – إنه كيفية فهم الناس للعالم من حولهم وتحديد الطرق المناسبة لتسير أنفسهم في العديد من البيئات المختلفة التي قد يشغلونها.بدلا من ذلك، استخدمت المصطلحات المصممة والمفاهيمية والفكرية لوصف: الطرق التي جرى إنشاؤها من خلال تفاعل الناس مع بيئاتهم ومعانيهم وتفاعلاتهم التي يضعها الناس على مناظر طبيعية محددة، ووجهات النظر التخيلية والعاطفية التي يضعها الأفراد مع مناظرهم الطبيعية.