hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
سفيان الشويهدي المسيرة الدولية
في بطولة أمم إفريقيا لكرة السلة 2025، شارك سفيان مع المنتخب الليبي لكرة السلة في التصفيات خلال نافذة النيل في 6 مباريات، حيث بلغ متوسطه 12.2 نقطة و4.8 متابعات لكل مباراة. وسجل نسبة نجاح بلغت 58.0% في التسديد من اللعب التطبيقي، و63.0% من داخل المنطقة، مع متوسط 1.3 تمريرات حاسمة و1.0 كفاءة تقييمية، محققًا من الناحية الفنية معدل تقييم 14.8 لكل مباراة. حيث لعب دورًا بارزًا في مباراة ليبيا ضد نيجيريا في فبراير 2024، بتسجيله 18 نقطة في مواجهة جمعتهما ضمن التصفيات. وقد عاد ليسجل في فبراير 2025، خلال مواجهات نافذة القاهرة، 12 نقطة و9 متابعات في مباراة ضد نيجيريا.  ومن خلال هذه المشاركة، تأهل منتخب ليبيا رسميًا إلى بطولة أمم إفريقيا لكرة السلة المقامة في أنغولا لأول مرة منذ عام 2009.
إيقاف الخسائر (فلم)
Stop-Loss هو فيلم درامي حربي أمريكي صدر عام 2008 من إخراج كيمبرلي بيرس وبطولة ريان فيليب وتشانينج تاتوم وأبي كورنيش وجوزيف جوردون ليفيت في دور جنود شباب تركتهم تجربتهم في حرب العراق محطمين نفسياً . تم توزيعه بواسطة شركة باراماونت بيكتشرز وإنتاجه بواسطة شركة إم تي في فيلمز . تلقى الفيلم مراجعات متباينة ،  وحصل على أقل من نصف ميزانية إنتاجه البالغة 25 مليون دولار في شباك التذاكر . يشير العنوان إلى سياسة وقف الخسارة المثيرة للجدل التي تنتهجها حكومة الولايات المتحدة ، والتي تسمح للحكومة بتمديد مدة خدمة الجنود الذين قضوا بالفعل عدد سنوات الخدمة التعاقدية الخاصة بهم .
إيقاف الخسائر (فلم) الحبكة
الرقيب براندون كينج من الجيش الأمريكي يقود فرقة متمركزة في تكريت أثناء حرب العراق . يبدأ الفيلم بلقطات من جولة الفريق ، موضحًا أن لديهم 28 يومًا قبل العودة إلى الولايات المتحدة . أثناء أداء واجبهم عند نقطة تفتيش ، سمع أفراد الفرقة طلقات نارية ، وبعدها مرت سيارة مسرعة مليئة بالمتمردين ، أطلق أحدهم النار عليهم من بندقية AK-47 . يقفز رجال الملك إلى سياراتهم العسكرية ويتبعون المتمردين إلى الزقاق . عندما يخرج الجنود من سياراتهم ، يقوم المتمردون بمهاجمتهم من فوق سطوح المنازل .
إيقاف الخسائر (فلم) الحبكة
وبينما يستمر تبادل إطلاق النار ، يتم إطلاق قذيفة صاروخية ( RPG ) ، مما يؤدي إلى تدمير إحدى سيارات الهامفي و مقتل جنديين بداخلها . وبعد وقت قصير ، تم إطلاق قذيفة آر بي جي أخرى ، مما أدى إلى انفجار مركبة عراقية . كان الجندي تومي بورجيس ، أحد أفراد الفرقة ، بالقرب من السيارة عندما انطلقت قذيفة آر بي جي ، لكن جنديًا آخر ، وهو الجندي ريكو رودريجيز ، انقضّ على بورجيس وأنقذه . وقد أدى ذلك إلى إصابة الجندي رودريجيز بجروح بالغة . و بعد فترة وجيزة ، أصيب زميل الفريق بول " بريتشر " كولستون ، وهو صديق مقرب لتومي ، برصاصة في الرقبة و الفك أمام تومي ، وقتل على الفور .
لاحقًا ، عندما دخل الرقيب كينغ منزلًا لمساعدة صديقه القديم و عضو الفرقة الرقيب ستيف شرايفر ، اكتشف أنه قتل عن طريق الخطأ عددًا من المدنيين العراقيين بإلقاء قنبلة يدوية لقتل أحد المتمردين في غرفة ، دون أن يعلم بوجود أي مدنيين في المنطقة . يبدو أن براندون مصدوم و ينتهي الكمين بمقتل ثلاثة جنود .
إيقاف الخسائر (فلم) الحبكة
عند عودتهم إلى مسقط رأسهم في تكساس في برازوس ، تم تزيين براندون و ستيف بالنجمة البرونزية و وسام القلب الأرجواني في حفل رسمي . يأخذ أحد أعضاء مجلس الشيوخ الأمريكي براندون جانبًا بعد الحفل ويعرض عليه المساعدة بأي طريقة يستطيعها . في تلك الليلة ، يظهر ستيف آثار اضطراب ما بعد الصدمة . يسكر و يحفر خندقًا في الفناء الأمامي لمنزله ، و يضرب خطيبته ميشيل في وجهها . عندما يأتي براندون للتحقق من ستيف ، فإنه غير قادر على التواصل معه . تومي يقود سيارته و هو في حالة سكر بعد أن طردته زوجته .
إيقاف الخسائر (فلم) الحبكة
في اليوم التالي ، يقترح براندون أن يذهب الجميع إلى " المزرعة " ، وهي كوخ صغير في الغابة يقع خارج المدينة . يقضي الرجال وقتهم بالشرب و مشاهدة تومي وهو يطلق النار على هدايا زفافه ، بعد أن قرأ صديقهم شورتي البطاقات . عند سماع الضجة ، يستيقظ ستيف وهو تحت تأثير الخمر و يطلق النار على البطاقات لإسكاتهم و إظهار مهاراته في القنص . في اليوم التالي ، يذهب براندون و تومي و ستيف إلى قاعدتهم العسكرية . عندما يصل براندون متوقعًا تسريحه ، يُؤمر بشكل غير متوقع بالعودة إلى الخدمة الفعلية في العراق ، استنادًا إلى سياسة وقف الخسارة المثيرة للجدل في الجيش ، و التي تتطلب من الجنود الذين أكملوا جولاتهم المطلوبة من الخدمة العودة إلى الحرب . يرفض الامتثال و يختفي بدون إذن ، ويصبح هاربًا .
إيقاف الخسائر (فلم) الحبكة
تتعاطف ميشيل مع رفض براندون و تعرض عليه السفر معه إلى واشنطن العاصمة لرؤية السيناتور الذي عرض مساعدة براندون في وقت سابق . أثناء رحلة بالسيارة تستغرق عدة أيام إلى واشنطن العاصمة ، اتصل براندون بمكتب السيناتور و أُبلغ أنه نظرًا لأنه أصبح هاربًا الآن ، فإن السيناتور غير مهتم برؤيته . يزور براندون و ميشيل أيضًا عائلة بول " بريتشر " كولسون ، أحد الجنود الثلاثة تحت قيادة براندون الذين قُتلوا في كمين الزقاق ، و يقابلان جنديًا آخر غائبًا بدون إذن ، و الذي يوصي بمحامٍ لمساعدته في ترتيب وثائق تسريح مزورة حتى يتمكن من إنشاء هوية جديدة في كندا .
كما يزورون ريكو رودريجيز ، الجندي الذي أصيب بالعمى ، وفقد ذراعه اليمنى و ساقه ، وأصيب بحروق في وجهه بسبب إنقاذه تومي من قنبلة صاروخية ، في وقت سابق أثناء الكمين في العراق . بعد أن تتصل ميشيل بستيف لإخباره بموقعهم الدقيق ، يصل بالزي الرسمي ليأخذ براندون مرة أخرى ، ويخبر ميشيل أنه تطوع للعودة إلى العراق . يرفض براندون العودة و تغضب ميشيل من ستيف بسبب عودته إلى الجيش و تنهي علاقتهما . يصل براندون و ميشيل أخيرًا إلى مدينة نيويورك و يلتقيان بالمحامي ، الذي يعطي براندون أوراقًا مزورة و جواز سفر يسمح له بالفرار إلى كندا مقابل دفع 1000 دولار . تومي ، الذي يعاني من الاكتئاب بعد تسريحه من الجيش ، ينتحر ، يعود براندون لزيارة قبر تومي مباشرة بعد الجنازة ، فقط لينتهي به الأمر في نزاع مع ستيف ، يتحول في النهاية إلى معركة جسدية تنتهي بمغادرة براندون للمقبرة و بكاء ستيف .
يسافر براندون و والدته و ميشيل بالسيارة إلى الحدود المكسيكية ، لكن براندون يقرر في النهاية أنه لا يريد التخلي عن كل ما عرفه على الإطلاق . ويخبر والدته و ميشيل أيضًا أنه إذا ذهب إلى المكسيك فلن يتمكن أبدًا من ترك الحرب خلفه . المشهد الأخير يصور حافلة مليئة بالجنود ، بما في ذلك براندون و ستيف ، وهم عائدون إلى الحرب .
إيقاف الخسائر (فلم) الانتاج
بدأ التصوير الرئيسي في أغسطس 2006 في المغرب و مواقع مختلفة في تكساس - أوستن ، لوكهارت ، سان أنطونيو و أوهلاند .
إيقاف الخسائر (فلم) الاستقبال النقدي
أفاد موقع Rotten Tomatoes بنسبة موافقة بلغت 64% ، بناءً على 143 مراجعة ، بمتوسط تقييم 6.27/10 ، و الإجماع : " فيلم Stop-Loss صادق و معقد ، و يتميز بأداء قوي ، حتى وإن حاول تغطية مساحة كبيرة ". و أفاد موقع Metacritic أن متوسط تقييم الفيلم بلغ 61 من 100 ، بناءً على 35 مراجعة .  كان الفيلم واحدًا من سلسلة أفلام عن حرب العراق صدرت في الفترة 2006-2009 بعناوين مثل ؛ موطن الشجعان لإروين و ينكلر ، و التمثيل لجافين هود ، و المحرر لبريان دي بالما ، وفي وادي إيلاه لبول هاجيس و الرسول لأورين موفيرمان ، وقد لم تحقق جميعها نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر ، و تلقت جميعها ، إلى جانب في وادي إيلاه و الرسول ، مراجعات نقدية متوسطة .   وصف جيمس بيراردينيلي الفيلم بأنه " وعظي ، بسيط و غير مثير للاهتمام "، وأشار إلى أنه ليس أكثر فعالية من أفلام حرب العراق الأخيرة في محاولة سرد قصة " بفرضية أساسية " مفادها أن " الحرب جحيم ، و الحكومة الأمريكية مخادعة ، و الجنود يتعرضون لأضرار لا يمكن إصلاحها ".  شعر بيتر ترافرز أن فيلم Stop Loss " يلمس العظمة " على الرغم مما أسماه " لعنة معلقة به "، و " لديه القدرة على كسر النحس ".
إيقاف الخسائر (فلم) الاستقبال النقدي
كان الفيلم قنبلة شباك التذاكر . في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية ، حقق الفيلم 4.5 مليون دولار فقط في 1291 مسرحًا في الولايات المتحدة و كندا ، ليحتل المرتبة الثامنة في شباك التذاكر .   اعتبارًا من 17 يونيو 2008 ، حقق الفيلم إيرادات إجمالية بلغت 10.9 مليون دولار في الولايات المتحدة و كندا وأكثر من 16000 دولار في مناطق أخرى .  بلغت ميزانية الفيلم حوالي 25 مليون دولار أمريكي ، وحقق إيرادات بلغت 11 مليون دولار أمريكي فقط على مستوى العالم ، أي أقل من نصف ميزانيته .
حدئي وجوه مبتور
في الهندسة الرياضية، حدئي الوجوه المبتور (بالإنجليزية: Truncated Trapezohedron) أو حدئي الوجوه المبتور النوني الأضلاع (بالإنجليزية: n-gonal Truncated Trapezohedron) مُتعدِّد وجوه مُحدَّب له قاعدتان نونيتَا الأضلاع، وعدد من الوجوه المُخمَّسة، لو كانت قاعدتا الحدئي مثلثتان، وُصِف بأنه مُثلَّث، ولو كانت مربعتان، ووصف بأنه مُربع وهكذا ...
يُنشَئ حدئي الوجوه المبتور ببتر رأسي حدئي وجوه تناظرًا بمستوٍ عمودي على محوره القطبي.
ما خلا حدئي الوجوه المثلث المبتور، تقع رؤوس الحدئي المبتور في أربع مستويات متوازية، وهي تتناوب فيما بينها لتُكوِّن الأوجه الجانبية، وهي مخمَّسات تقع رؤسها في 3 من المستويات الأربعة.
اثنا عشري الوجوه المُنتظَم هو أشهر أشكال حدئي الوجوه المبتور، له 12 وجهًا متطابقًا هي 12 مُخمَّسا منتظمًا، وهو أحد المُجسَّمات الأفلاطونية.
يتصل كل رأس في حدئي الوجوه المبتور مع ثلاثة وجوه. وهذا يعني أن وجوه ثنويه، وهو  ثنائي الهرم المُطال بالبرم، ستكون كلها مُثلَّثة. مثلاً عشروني الوجوه هو ثنوي 
اثنا عشري الوجوه.
حدئي وجوه مبتور الأشكال
يُمكن تعميم ما سبق بالشكل التالي: وجوه الحدئي المبتور النوني هي: 2n مُخمَّسًا ومضلعين نونيين، وثنويه هو ثنائي الهرم النوني المُطال بالبرم.
قراءة غير ملزمة
قراءة غير ملزمة هو كتاب يجمع نصوصًا أدبية ساخرة كتبتها الشاعرة البولندية فيسوافا شيمبورسكا على مدى نحو ثلاثين عامًا في مجلة «الحياة الأدبية» البولندية. قد نُشرت الترجمة العربية له عن دار الكتب خان عام 2024، بترجمة الشاعرة والمترجمة المصرية إيمان مرسال. يُعد الكتاب عملاً فريدًا من نوعه، يدمج بين المقالة الأدبية، والتأمل الفلسفي، والنزعة الساخرة، ليقدم تجربة قراءة غير مألوفة في النقد الأدبي.
قراءة غير ملزمة خلفية
بدأت شيمبورسكا نشر هذه النصوص في شكل عمود صحفي، حيث تكتب عن كتب نادرة أو غير مألوفة، تتنوع بين كتب الإحصاء، القواميس، الأدب الشعبي، وكتب الأطفال.لم تكن تلك النصوص مراجعات بالمعنى التقليدي، بل "اسكتشات" أدبية تأملية، تحمل طابعًا شخصيًا ومفتوحًا، دون إلزام القارئ برؤية محددة أو بتبنّي موقف نقدي صارم.
قراءة غير ملزمة المضمون
يمثل الكتاب تأملاً في فعل القراءة ذاته، وتفكيكًا للعلاقة بين القارئ والنصوص المقروءة، خاصة تلك التي تُعد "هامشية" في نظر المؤسسات النقدية. تنطلق شيمبورسكا من حسّ ساخر ذكي، يبرز التناقضات والمفارقات في كتب الإحصاءات أو كتب الأطفال، لتعيد اكتشاف الإنسان داخل ما يبدو ميكانيكيًا أو بريئًا.وفي أحد النصوص، تستحضر مشهدًا لزوجين يتجادلان حول استهلاك الخمور، بناءً على أرقام منشورة في كتاب إحصائي. تطرح القصة بطابع هزلي يمزج بين السخرية والواقعية، لتكشف كيف يمكن لأرقام جافة أن تفضح توترات الحياة اليومية. وفي نص آخر، تتخيل زوار مبنى عام بناءً على إحصائية لعدد المرات التي يُفتح فيها الباب، وتتساءل بسخرية: من هؤلاء؟ هل هم موظفون مرهقون، أم أناس نسوا شيئًا خلفهم؟.
قراءة غير ملزمة الأسلوب
يمتاز أسلوب شيمبورسكا بالاقتصاد اللغوي، والدهشة الفلسفية، والسخرية الهادئة التي لا تهاجم بل تكشف. تتجنب المباشرة والوعظ، وتعتمد بدلاً من ذلك على الأسئلة الذكية، والتخيلات اليومية، واللغة البسيطة التي تضيء تفاصيل الحياة العادية.في ذلك، تستمر شيمبورسكا في منهجها الشعري خارج القصيدة، مؤكدةً أن الشعر يمكن أن يوجد حتى في تعليق عابر على كتاب مغمور.
قراءة غير ملزمة الترجمة العربية
قدّمت إيمان مرسال ترجمة عربية متميزة للنصوص، اعتمدت فيها على النسخة الإنجليزية، ونجحت في نقل روح شيمبورسكا بأسلوب أدبي حي، يجمع بين الدقة وحس الدعابة.وقد سبق لمرسال أن ترجمت أعمالًا لكتاب مثل وجيه غالي وتشارلز سيميك، ما يعكس حساسيتها في اختيار النصوص ذات العمق الإنساني والبعد الفلسفي.
قراءة غير ملزمة الاستقبال النقدي
لقي الكتاب ترحيبًا من القرّاء والنقّاد في العالم العربي، واعتُبر إضافة نوعية في سياق الترجمة الأدبية عن البولندية. أُشيد بقدرة شيمبورسكا على استخراج الجماليات من تفاصيل الحياة اليومية، وبترجمة مرسال التي وُصفت بأنها "إعادة خلق" للنص الأصلي وليس مجرد نقل لغوي. اعتبره بعض النقاد «لوحة فنية وسيمفونية للهامش»، بينما وصفه آخرون بأنه «جلسة مع صديقة حكيمة تحكي عن الكتب والفكر والحياة».
مكتبة هامبورغ التقنية
المكتبة الجامعية للجامعة الهامبورغية للتقنية (الاختصار العربي: م.ج.ل.ه.ت) هي مؤسسة مركزية تابعة لجامعة هامبورغ للتقنية.
تضم مقتنيات مكتبة الجامعة حوالي 465,000 مجلد. نحو 10٪ من هذه المقتنيات متاحة للعموم في قاعات القراءة على مساحة تتجاوز 1,700 متر مربع، بينما نحو 90٪ من المقتنيات محفوظة في المستودعات.
تُقدّم مكتبة جامعة هامبورغ التقنية (م.ج.ه.ت) ما يلي:
نسب تدوير النفايات حسب البلد
الجدول التالي يوضح النسب المئوية للنفايات البلدية التي يتم إعادة تدويرها، أو حرقها، أو حرقها لإنتاج الطاقة، أو دفنها في المطامر.
الطوابع والتاريخ البريدي للبرازيل
الطوابع والتاريخ البريدي للبرازيل، كانت البرازيل ثاني دولة في العالم تصدر طوابع بريد ذات صفة رسمية وطنية في عام 1843، بعد اختراعها في المملكة المتحدة في عام 1840.
الطوابع والتاريخ البريدي للبرازيل تاريخ الطوابع
أدى ظهور طابع البريد اللاصق في أوروبا وتوسعه خارجها إلى استخدامه لأول مرة في البرازيل. لكن هذا الادعاء هو الأقل أهمية. لم يكن مجرد ختم أحدهم لبعض المراسلات وإرسالها إلى البرازيل هو ما منح طابع البريد وظيفته الأساسية في الجمهورية الناشئة. قد يُطرح سؤال: لماذا كانت البرازيل من أوائل الدول أو الأمم التي أصدرت طابعًا بريديًا لاصقًا؟ بالتأكيد، يمكننا الافتراض أنه مع بدء عملية الاستقلال عام 1801 ووصولها إلى ذروتها عام 1822، وفقًا للمؤرخين المعاصرين، كانت لدولة البرازيل الجديدة علاقات دبلوماسية مستقرة مع الملوك البريطانيين.
الطوابع والتاريخ البريدي للبرازيل تاريخ الطوابع
يزعم بعض المؤلفين أن العلاقات بين البرازيل وإنجلترا، سياسيًا وتجاريًا، كانت أساسية لظهور طابع البريد اللاصق في البرازيل. ويجادل ألتمان بأن البرازيل، بتشجيع من قنصل ذكي في لندن، كانت أول دولة تحذو حذو إنجلترا. وبحسب ألميدا وفاسكيز، فإن العلاقات التجارية والسياسية الوثيقة بين الإمبراطوريتين البرازيلية والبريطانية هي التي أدت خلال هذه الفترة إلى الاستيعاب الفوري تقريبًا للجديد بيننا. يذكر ناجاميني (2004، صفحة 156) أنه مع هزيمة نابليون، لم يعد هناك سبب لبقاء دوم جواو في البرازيل، حيث كانت البرتغال تحت حكم المجلس العسكري البريطاني تحت قيادة المارشال بيريسفورد. يذكر مارسون (1989، صفحة 74) أن البرازيل رضخت لبعض المطالب البريطانية لأن هذهِ المطالب أفادت جزئيًا أعمال بعض رجال الأعمال البرازيليين.
في البرازيل، لعبت مواقف وقرارات معينة، حتى في مواجهة ثورات واسعة النطاق في جميع أنحاء البلاد، دورًا حاسمًا في قبول طابع البريد اللاصق. وكما هو الحال في الحالة البريطانية، هناك وجهات نظر متعددة، سياسية واجتماعية وثقافية، حول الأسباب المحتملة التي أدت إلى إصدار طابع البريد اللاصق في البرازيل.
الطوابع والتاريخ البريدي للبرازيل تاريخ الطوابع
وكان نظام البريد البرازيلي، الذي أجرى إصلاحات بريدية قبل البرتغاليين بوقت طويل. ومع ذلك، فمن المعروف أن وصول العائلة المالكة إلى البرازيل ساهم في إصلاح واسع النطاق لنظام البريد البرازيلي. وكان تقدم التجارة، وتأسيس الصحافة، وفتح الموانئ شروطًا أساسية لتحسين الاتصالات الملكية.
بعد عام واحد من إصدار أول طابع بريد ذاتي اللصق في المملكة المتحدة عام 1840، بدأ العهد الثاني في البرازيل بتتويج دوم بيدرو الثاني في 17 يوليو 1841. في هذا المشهد السياسي والإداري الجديد، وبعد سنوات مضطربة من فترة الوصاية، وافق الوصي الجديد على مرسومين في 29 نوفمبر 1842 - رقم 254 ورقم 255 - ينصان على استخدام طوابع البريد اللاصقة للمراسلات البرازيلية، مع تسليم الرسائل مسبقًا في مكتب البريد الإمبراطوري. وكما هو الحال في المملكة المتحدة، كان إصدار أول طابع بريد ذاتي اللصق في البرازيل إشكاليًا. وكما كان الحال في الخارج، انخرط أشخاص مرتبطون بالإمبراطورية في إنشاء تصميم يمثلها بشكل مناسب. وكان هؤلاء موظفين أو مسؤولين عن مؤسسات مرتبطة بالإمبراطورية، مثل دار سك العملة ومكتب البريد الإمبراطوري وأمانة الدولة الإمبراطورية، إلخ.
الطوابع والتاريخ البريدي للبرازيل تاريخ الطوابع
يمكننا التأكيد، بهذا المعنى، أن البرازيل الصغيرة تقود البرازيل العظيمة من خلال الصور المطبوعة على طوابع البريد اللاصقة. لم تبدأ ممارسة السلطة، سواءً سياسيةً كانت أم اقتصادية، بالطوابع، ولم تنتهِ بها. بل ركزت مجموعة مختارة من المثقفين والنخبة أيديولوجياتهم وسعت إلى الوحدة السياسية. يتميز طابع البريد اللاصق بكثافة أيديولوجية، لكل سنتيمتر مربع، تفوق أي شكل آخر من أشكال التعبير الإعلامي الثقافي. كان ظهور هذه القطعة الأثرية مدفوعًا بنزاعات سياسية واقتصادية. يصف ألميدا وفاسكيز كيف نشأت مسألة إصدار أول طابع بريدي برازيلي، وكيف تغلبت الحكومة على الموقف، متبعةً نهجًا مختلفًا عن نهج العائلة المالكة البريطانية: في البداية، أرادت الحكومة تقليد أول طابع بريدي بريطاني، باستخدام صورة الإمبراطور بيدرو الثاني. ولتحقيق هذه الغاية، أرسل رئيس الخزانة إلى كاميلو جواو دي فالديتارو، رئيس دار سك العملة، بعض نماذج الطوابع البريطانية لمعرفة ما إذا كان من الممكن استخدام النموذج نفسه هنا. وكان الرد بالإيجاب، على الرغم من عدم امتلاك المؤسسة جميع المعدات اللازمة. ومع ذلك، لفتت رسالة بعث بها الرئيس إلى رئيس الخزانة، تُعرب عن قلقها إزاء النموذج الذي اعتمده التاج البريطاني، الانتباه إلى ما يلي: "[...] بما أن هذا المكتب هو المكان الذي ستُصنع فيه الطوابع أو اللوحات بشكل طبيعي [...]، فقد شعرتُ أنه من واجبي لفت انتباه فخامتكم إلى هذا الشك [...]. في إنجلترا، يُستخدم وجه الملكة كقيمة للضريبة [...]." ومن الشائع بيننا، فضلاً عن كونها غير مناسبة، أن تؤدي إلى تزويرات مستمرة: فهنا، كمبدأ للواجب والاحترام، من المعتاد وضع صورة الملك فقط على الأشياء الدائمة أو تلك التي تستحق التبجيل، وليس أبداً على الأشياء التي بطبيعتها، بعد وقت قصير من صنعها، لابد أن تصبح عديمة الفائدة بالضرورة.
الطوابع والتاريخ البريدي للبرازيل تاريخ الطوابع
في الأول من أغسطس عام 1843، قام مكتب البريد الإمبراطوري بطرح أول ثلاثة طوابع بريدية برازيلية للتداول في المحكمة، والمعروفة باسم Olhos-de-Boi (أحادية اللون - لون واحد).
صمم هذه الطوابع كارلوس كوستوديو دي أزيفيدو وكوينتينو خوسيه دي فاريا، وطُبعت في دار سك العملة البرازيلية بتقنية الطباعة الغائرة، دون أي انبعاج، باستخدام ألواح نحاسية كقاعدة. يبرز عنصران لفظيان وبصريان: الشيفرة، بدون ألوان، مع تفاصيل جمالية صغيرة (أرقام زخرفية)، بالإضافة إلى خلفية عربية سوداء بيضاوية الشكل. كان المرسوم رقم 255، الصادر في 29 نوفمبر/تشرين الثاني 1842، هو الذي مكّن من إصدارها، والذي نظّمها أيضًا.
بعد انتهاء صلاحية طابع "عين الثور" الرسمي القصير، رتّبت الإمبراطورية البرازيلية، في الأول من أغسطس عام 1844، من خلال المدير العام لمكاتب البريد، وفقًا لماير، طباعة الطوابع بحجم أصغر، على ورق دقيق أرق سمكاً، وبحجم يصعب نزعه تمامًا. وهكذا، وُلدت طابعات "الإنكلينادوس".
الطوابع والتاريخ البريدي للبرازيل تاريخ الطوابع
يعلّمنا زيوني أن هذا المعيار الجديد، على الرغم من اتباعهِ لنمط التشفير، دون أي تحديد للبلد المصدر، تم تسميته بـ Inclined، على وجه التحديد بسبب التشفير في خطوط منحنية ومائلة. نلاحظ أيضًا أن الأرقام ليست زخرفية، كما هو الحال في طابع "عين الثور". بعد خمس سنوات من التداول، صدر ثالث طابع بريد برازيلي لاصق، وهو طابع "عين الماعز".
صدر هذا الطابع على نفس نمط سابقه: أشكال بيضاء غير مزخرفة على نمط غيوشيه أسود. وخلافًا لسابقه، وُضعت الأشكال على هذه الطوابع عموديًا. ويشير ألميدا وفاسكيز إلى أنه في عام 1854، دخلت سلسلة جديدة من الطوابع للتداول في البرازيل، بأربع قيم: طابعان مُعاد استعمالهما من طوابع "عيون الماعز"، وطابعان أُنشئا نتيجةً لاتفاقية بريدية بين البرازيل وفرنسا في 7 يوليو 1860. تُعرف هذه السلسلة باسم "عين القط" أو الطوابع الملونة.
الطوابع والتاريخ البريدي للبرازيل تاريخ الطوابع
من الضروري فهم أن البرازيل، خلال الفترة الإمبراطورية، أصدرت طوابع بريدية لاصقة باستخدام أرقام فقط. يمكن استخلاص ملاحظتين من هذا: لم يتبع إصدار الطوابع البريدية البرازيلية، من عام 1843 إلى عام 1866، نمطًا دوليًا قويًا لترسيخ مكانتها كدولة ناطقة من خلال تماثيل الملوك وشعارات النبالة والدروع وأسماء الدول نفسها. حافظ هذا الاختيار على هوية البرازيل، بناءً على نظرة فاحصة على هذه القطع الأثرية، حيث افتقرت إصداراتها إلى أي رمز يشير إلى الإمبراطورية أو يمثلها. يمكن التعرف على تكرار موحد من الأرقام المطبوعة على طوابع البريد البرازيلية اللاصقة من عام 1843 إلى عام 1866. علاوة على ذلك، من المثير للاهتمام ملاحظة أن جميع هذه الطوابع كان لها أيضًا نمط متكرر آخر: تسمياتها التي تشير إلى الحيوانات.
الطوابع والتاريخ البريدي للبرازيل تاريخ الطوابع
وهكذا، بعد 23 عامًا من طباعة الطوابع بنمط مشفر، قررت الإمبراطورية البرازيلية في دار سك العملة أن تطلب من شركة الأوراق النقدية الأمريكية ABCorp، من نيويورك، طباعة طوابع تحمل صورة دوم بيدرو الثاني، بهدف، وفقًا لألميدا وفاسكيز، تعزيز وإضفاء الشرعية على شخصية الملك. في 1 تموز 1866، تمت طباعة سلسلة من ثمانية طوابع، تسمى دوم بيدرو الثاني.
تم نسخ صور هذهِ التماثيل، وفقًا لماير، من الصور التي التقطها ستال ووانشافي في ريو دي جانيرو عام 1865. استمر نمط صور التماثيل الإمبراطورية حتى عام 1888، عندما صدرت آخر قيمة - 700 ريس - من قبل كاسا دا مويدا في ريو دي جانيرو.
الطوابع والتاريخ البريدي للبرازيل تاريخ الطوابع
في ختام هذا التاريخ الموجز لإصدارات طوابع البريد من إمبراطورية البرازيل، يمكننا القول إنه من عام 1866 إلى عام 1883، صدرت عدة طوابع بريد تحمل صورة الإمبراطور، وهذه المرة ببعض الميزات الجديدة: اسم الدولة (البرازيل)، والمعيار النقدي الحالي (ريس)، والقيمة الاسمية بالحروف (مثل عشرة ريس)، وتنوع أكبر في الألوان، ولأول مرة، كانت طوابع البريد تحتوي على ما يسمى بالثقوب، مما يعني أن فصلها لم يعد يتطلب القطع بالمقص أو شفرات الحلاقة؛ كان من الضروري ببساطة تمزيقها. في الواقع، أثرت التغييرات التي حدثت خلال الفترتين الإمبراطورية والجمهورية البرازيلية بشكل مباشر على إنتاج وتداول طوابع البريد وتصاميمها وتعريفاتها (القيمة الاسمية) وأنواعها. في الوقت نفسه، شكلت طوابع البريد نفسها، بطريقة ما، جزءًا من مجموعة وثائقية تجسد هذه التغييرات.
الطوابع والتاريخ البريدي للبرازيل تاريخ الطوابع
كان سياق جمع الطوابع في البرازيل مشابهًا إلى حد كبير لسياق الدول الأخرى التي أصدرت طوابع بريدية. وكان توسع التجارة الدولية، والثورات الانفصالية في المستعمرات، والتقدم التكنولوجي، والانتشار الواسع لاستخدام المراسلات، وظهور تجارة الطوابع البريدية البحتة، من بين العوامل التي دفعت الحكومات إلى دراسة الطوابع عن كثب واعتبارها أداةً محتملةً لتعزيز إمكانات الدول في الدعاية والاتصال. وكان هذا هو السياق الذي أدى إلى ظهور طابع البريد التذكاري.
الطوابع والتاريخ البريدي للبرازيل تاريخ الطوابع
كان أحد الأسباب الرئيسية للتوسع الجامح في إنتاج وتداول واستخدام طوابع البريد التذكارية هو الثورات التي أدت إلى استقلال المستعمرات، وخاصة الأوروبية منها. لم يتخيل أحد أن أحد الإجراءات الأولى لهذهِ الجمهوريات الجديدة سيكون نقل صرخة الحرية من خلال طوابع البريد التذكارية. واجه ظهور طابع البريد التذكاري جميع أنواع الهجمات، بدءًا من الاتهامات بأنهُ خالف لمعيار طوابع البريد المعمول بهِ، سواء تجاريًا أو في عالم هواة جمع الطوابع، إلى عدم تقدير الزخارف المشار إليها على الطوابع الأولى. لم يكن من الممكن تداول طوابع البريد التذكارية دوليًا بموجب قرار الاتفاقية البريدية العالمية التي عقدت في واشنطن (الولايات المتحدة الأمريكية) عام 1897، والتي صودقت في مؤتمر روما عام 1906. فقط نتيجة لمؤتمر مدريد في 13 نوفمبر 1920، تم إلغاء هذا الوضع.
الطوابع والتاريخ البريدي للبرازيل تاريخ الطوابع
في السياق العالمي، ليس من الواضح أي طابع تذكاري صدر وأين. ومع ذلك، يتذكر ألميدا وفاسكيز نموذجًا صدر في فرنسا عام 1863، يحمل صورة نابليون الثالث متوجًا بالغار - في إشارة إلى انتصارات ماجينتا وسولفرينو. كما يذكران إصدارًا من بيرو عام 1871، يحمل موضوع قاطرة، ويُستخدم في الخدمات البريدية على خط سكة حديد ليم-كاياو-شوريلوس الذي افتُتح مؤخرًا. على أي حال، فإن الطابع الذي يمكن اعتبارهُ تذكاريًا حقًا، بناءً على ما تم شرحه حتى الآن، هو الإصدار الروماني لعام 1891، الذي يخلد الذكرى الخامسة والعشرين لحكم تشارلز الأول.
الطوابع والتاريخ البريدي للبرازيل تاريخ الطوابع
في البرازيل، صدرت أولى الطوابع التذكارية احتفالاً بالذكرى المئوية الرابعة لوصول البرتغاليين إلى البلاد. صدر هذا الطوابع في الأول من يناير عام 1900، بناءً على اقتراح من جمعية الذكرى المئوية الرابعة لاكتشاف البرازيل. كان هذا بمثابة بداية خدمة الطرود الدولية (بريد الطرود). احتفت الصور الأربع، بطريقة ما، بمشاعر أراد الجمهوريون أن يستشعرها الشعب: رحلة الحرية في البرازيل، التي تجلّت في أربعة أحداث مهمة. تم اختيرت المواضيع المراد طباعتها من خلال مسابقة عامة. تداولت هذهِ الطوابع داخل البلاد فقط، مع الإعفاء من رسوم البريد الوطنية. ساعد بيع 400 ألف نسخة صدرت في تغطية تكاليف الاحتفالات التي أقيمت في جميع أنحاء البلاد.
طابع المئة ريال. لحظة الحرية الأولى. السكان الأصليون على اليابسة، عراة ومسلحون بالأقواس والسهام، يشهدون وصول السفينتين البرتغاليتين. صليب وسام المسيح محفور على السماء والأشرعة. رموز حضارة قادمة لإنقاذ السكان الأصليين من الطبيعة.
الطوابع والتاريخ البريدي للبرازيل تاريخ الطوابع
طابع بريد من فئة 200 رييس. اللحظة الثانية. صرخة إيبيرانغا التي أطلقها دوم بيدرو، الذي يبدو، وهو يمتطي جواده، أشبه بمواطن عادي في ذلك الوقت منهُ بأمير. يرفع سيفه، ويأمر جنوده وخيوله، كما لو كان في مسيرة هجومية. تتناقض هذه الصورة بشكل حاد مع لوحة بيدرو أميريكو الشهيرة، لا سيما في تفاصيل النقش البارز، والمنزل في الخلفية، والملابس. يلفت الانتباه نقش "الاستقلال أو الموت" وتاريخ 7 سبتمبر 1822. طابع بريد ثنائي اللون (متعدد الألوان).
طابع الـ 500 رييس. اللحظة الثالثة. يُشير تاريخا "28 سبتمبر 1871" و"13 مايو 1888" إلى القانونين اللذين ألغيا العبودية "كليًا" في البرازيل. الملاك المُحرِّر، ذو البنية الجسدية الأكبر من الشخصيات أدناه، يحمل نارًا في يده اليسرى، وفي يده اليمنى سلاسل بروميثيوس المكسورة. يُحلّق فوق قطعة الأرض التي ترقد فيها "عائلة من العبيد"، متلهفةً للحرية التي تحرروها.
الطوابع والتاريخ البريدي للبرازيل تاريخ الطوابع
طابع بريد من فئة 700 رييس. اللحظة الرابعة. لاختتام رحلة الحرية للبلاد وشعبها، يُمثَّل حارس النظام بضوء نجمة، لا تُمس، لكنها تُذكر بمبادئ 15 نوفمبر 1889 المنتصرة. تمثال للحرية الجمهورية المنتصرة، شخصية أنثوية، مغروسة في أرض خصبة. تحمل هذه القطعة الفريدة بصمة شعار النبالة البرازيلي. وقد أقرّ هذا الرمز الوطني رئيس الحكومة المؤقتة آنذاك، المارشال ديودورو دا فونسيكا.