hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
عوالم في تصادم
نشر العوالم في التصادم لأول مرة في 3 أبريل 1950، من قبل دار ماكميلان للنشر. وقد حث اهتمام ماكميلان بنشر الكتاب بمعرفة أن فيليكوفسكي قد حصل على وعد من غوردون أتواتر، مدير القبة السماوية هايدن، بعرض سماوي على أساس الكتاب عندما جرى نشره. كان الكتاب، الأكثر انتقاداً وإثارةً للجدل لدى فيليكوفسكي، كان من أكثر الكتب مبيعاً في نيويورك تايمز، حيث تصدّر القوائم لمدة أحد عشر أسبوعاً بينما كان في المراكز العشرة الأولى لمدة سبعة وعشرين أسبوعاً على التوالي. على الرغم من هذه الشعبية، أجبر الرفض الساحق لأطروحته من قبل المجتمع العلمي ماكميلان على التوقف عن نشره ونقل الكتاب إلى دوبلداي في غضون شهرين.
عوالم في تصادم في مقدمة الكتاب يلخص فيليكوفسكي حججه
العوالم في التصادم هو كتاب عن الحروب في الكرة السماوية وقعت في العصور التاريخية. في هذه الحروب كوكب الأرض شارك أيضًا. وتستند القصة التاريخية -الكونية لهذا الكتاب إلى الأدلة التي تقدمها النصوص التاريخية لكثير من الناس في جميع أنحاء العالم، وإلى الأدب الكلاسيكي، وإلى ملاحم الأجناس الشمالية، وإلى الكتب المقدسة لشعوب الشرق والغرب، وإلى تقاليد الشعوب البدائية وفلكلورها، وإلى النقوش والخرائط الفلكية القديمة، وإلى الاكتشافات الأثرية، وكذلك إلى المواد الجيولوجية والحفرية.
عوالم في تصادم في مقدمة الكتاب يلخص فيليكوفسكي حججه
يقترح الكتاب أنه في حوالي القرن الخامس عشر قبل الميلاد، طُرد الزهرة من كوكب المشتري كمذنب أو كجرم يشبه المذنب ومر بعد ذلك بالقرب من الأرض، على الرغم من أنه لم يذكر اصطدامًا فعليًا مع الأرض. وبذلك تغير مدار الأرض وميلها المحوري، ما تسبب في كوارث لا حصر لها ذُكرت في الأساطير المبكرة والتقاليد الدينية من الحضارات الإنسانية في جميع أنحاء العالم. وبعد اثنين وخمسين عامًا، اتخذت مرة أخرى نهجًا وثيقًا، وتوقف دوران الأرض لفترة ما تسبب في المزيد من الكوارث. ثم في القرنين الثامن والسابع قبل الميلاد، اقترب المريخ (الذي أزاحه الزهرة هو نفسه) من الأرض، تسبب هذا الحادث في جولة جديدة من الاضطرابات والكوارث. بعد ذلك، تم تأسيس «النظام السماوي» الحالي. استقرت مسارات الكواكب على مر القرون وأصبح الزهرة تدريجيًا كوكبًا «طبيعيًا».
١_ لا بد أن الزهرة لا تزال ساخنة للغاية بينما تشع الكواكب الصغيرة الحرارة.
٢- يجب أن يكون كوكب الزهرة غنيًا بالبترول والغازات الهيدروكربونية.
٣- للزهرة مدار غير طبيعي نتيجة للكوارث غير العادية الناجمة عن أصوله الكوكبية.
عوالم في تصادم في مقدمة الكتاب يلخص فيليكوفسكي حججه
2-يصل الغلاف المغناطيسي للأرض إلى القمر على الأقل.
3-الشمس لديها جهد كهربائي يبلغ حوالي 1019 فولت.
٤-يمكن أن يتأثر دوران الأرض بالحقول الكهرومغناطيسية.
وصل فيليكوفسكي إلى هذه المقترحات باستخدام منهجية تسمى اليوم الميثولوجيا المقارنة -حيث بحث عن توافقات في الأساطير والتواريخ المكتوبة للثقافات غير المترابطة في جميع أنحاء العالم، بعد قراءة حرفية لرواياتهم عن آلهة الكواكب. وهو يجادل على أساس الأساطير الكونية القديمة من أماكن متباينة مثل الهند والصين واليونان وروما وآشور وسومر. على سبيل المثال، تؤكد الأساطير اليونانية القديمة ان الإلهة أثينا انبثقت من رأس زفس. يحدد فيليكوفسكي زيوس (الذي كان نظيره الروماني هو الإله جوبيتر) مع كوكب المشتري وأثينا (الرومانية مينيرفا) مع كوكب الزهرة. تُستخدم هذه الأسطورة، جنبًا إلى جنب مع غيرها من أساطير مصر القديمة وإسرائيل والمكسيك، وغيرها لدعم الادعاء بأن «الزهرة جرى طرده كمذنب ثم تغير إلى كوكب بعد الاتصال مع عدد من أعضاء نظامنا الشمسي» (فيليكوفسكي 1972:182).
مذكرات هتلر
كانت مُذكرات هِتلر (بالألمانية: Hitler Tagebücher) سلسلة عناوين رأسية لأحد عشر مجلدًا بِقلم هتلر كما زعم آنذاك، ولكن زوِّرَت بوساطة كونراد كوجاو (Konrad Kujau) ما بين (1981-1983). بيعت المذكرات في العام 1983 بنحو 9.3 مارك ألماني (2.33 مليون يورو، أو 3.7 مليون دولار) للمجلة الأخبارية شتيرن (بالألمانية: Stern) في غرب ألمانيا، وبيعت حقوق نشر السلسلة للعديد من المنظمات. ونشرت إحدى المنشورات الجريدة البريطانية الصنداي تايمز (The Sunday Times) بطلب من مديرها المستقل المؤرخ هيو تريفور-روبّر (Hugh Trevor-Roper)، لتوثيّق المذكرات؛ والأخير لم يكذِّب خبرًا في حال إصدار الإعلان الأصلي. في أثناء المؤتمر الصحفي للإعلان عن المنشور، صرح تريفر-روبّر بأنه قد أعاد التفكير مغيرًا رأيه مليًا بالأمر، في حين أن مؤرخين آخرين بدؤوا يتساءلون فيما يخص صلاحياتهم. أُكِدَ تزوير المذكرات عاجلًا أي بحسب تحليلات الطب الشرعي، التي لم تؤدى مسبقًا.
مذكرات هتلر
ولِدَ ونشأ كوجاو في شرق ألمانيا، حاملًا لتاريخ من الجرائم الصغيرة والتضليل. بدأ في بيع المخلّفات التذكارية للنازيين، التي كان قد تاجرَ بها غير قانونيًا من الشرق في منتصف السبعينيات، ولكنه اكتشف في لحظة ما أن بأمكانه الرفع من سعرها بأضافة صياغة جديدة لتفاصيل التوثيق الأصلية، للربط بين التذكارات العادية والقيادة النازية. بدأ كواجو في تزوير لوحات باسم هتلر وعدد هائل من الملاحظات، والشعر، والرسائل، حتى أنتج مذكراته الأولى في منتصف إلى أواخر السبعينيات. مكتشف المذكرات بالتعاون مع شتيرن الصحفي الألماني الذي كان متضمنًا في شراء المذكرات يعرف بِاسم (جيرد هايدمانّ -Gerd Heidmann)، الذي كان معروفًا بهوسهِ بالعصر النازي. عندما بدأت شتيرن في شراء المذكرات، سرق هيدمانّ نسبة كبيرة من الأرباح.
قضى كوجاو وهيدمانّ متسعًا من الوقت في السجن نظرًا إلى الاحتيالات التي قاموا بها، في حين أن العديد من محرري الجريدة طرِدوا من وظيفتهم. استند فيلم شراء هتلر (بالإنجليزية: Selling Hitler) عام (1991) لصالح القناة البريطانية آيّ تي في (ITV)، والسينما الألمانية، التي بدورها أصدرت الفيلم شتونك (Schtonk) عن الفضيحة، التي ظلت قصة متداولة آنذاك.
مذكرات هتلر كونراد كوجاو
ولد كونراد كوجاو في عام 1938، في لوباو (بالألمانية:Löbau )، بالقرب من درسدن (بالألمانية: Dresden)، أي ما يشكل ألمانيا الشرقية في الوقت الراهن. انضم كلًا من والديهِ
مذكرات هتلر كونراد كوجاو
«الإسكافيّ وزوجتهِ» إلى الحزب النازي في عام 1933. ترعرع كواجو مصدقًا في ما تسمى بالنازية وعبادة هتلر؛ إذ إن هزيمة ألمانيا وانتحار هتلر عام 1945 لم يُكلا من عزيمته؛ لإيمانه الحاد وتأييده للحزب النازي. تمكن من أن يعمل في سلسلة من الوظائف بصفة خادم حتى عام 1957، عندما صدر أمر باعتقاله نتيجة لربط الأحداث بجريمة سرقة لمايكروفون في نادي لوباو للشباب (Youth Club Löbau). هرب فارًا إلى شتوتغارت (بالألمانية: Stuttgard)، غرب ألمانيا، بعد فترة وجيزة، عمل في وظيفة مؤقتة وإلى جانبها سلسلة من الجرائم المنظمة. بعد إدارة حانة رقص مع حبيبته إديث ليبلانغ (Edith Leiblang) -زوجته فيما بعدـ في بداية الستينيات، بدأ كوجاو بخلق خلفية خيالية لشخصه. إذ دعى بأن اسمه الحقيقي هو بيتر فيشار (Peter Fischer)، وغير تاريخ مولده معمرًا نفسه لسنتين أصغر من عمرهِ الحقيقي، وعمل تغييرًا جذريًا لحياته في شرق ألمانيا. بحلول العام 1963، حلت أزمة مالية على الحانة، وعلى أثرها انطلق كواجو في عمله بوصفه مُزورًا، يعمل على تزوير 27 مارك ألماني يساوي وجبة غداء في مطعم للموظفين؛  أُلقي القبض عليه وحُكِمَ لخمسة أيام في السجن. في أثناء إطلاق سراحه، شكل مع زوجتهِ شركة ليبلانغ للتنظيف (Leiblang Cleaning Company)، رغم ربحهم القليل. في مارس من عام 1968، في أثناء تدقيق روتيني لمسكن كوجاو، علمت الشرطة بأمر هويته المستعارة، وفي الحال سلِّم إلى سجن شتوتغارد شتامهايم (بالألمانية: Stuttgard Stammheim).
في عام 1970، زار كوجاو عائلته الساكنة في شرق ألمانيا، وعلم بأن السكان المحلييون يقتنون المخلفات التذكارية للنازيين، منافية للقوانين التي فرضتها الحكومة الشيوعية. اغتنم الفرصة لشراء المقتنيات بسعر رخيص في السوق السوداء ليجني مالًا كثيرًا في الغرب، في حين أن الزيادة لرفع أسعار المخلّفات التذكارية الحاصلة بين جامعي شتوتغارد كانت عشرة أضعاف ما سيدفعه. إضافةً إلى ذلك، كانت التجارة غير قانونية في شرق ألمانيا، وحُظِرَ التصدير لكل ما كان يعد من الممتلكات التراثية. إذ كانت الأسلحة من بين ما جرى تهريبه إلى شرق ألمانيا.
خاطفات صغيرة
الخاطفات الصغيرة (التسمية الثنائية:†Microraptoria) هي مجموعة فرعية من العظايا الراكضة وحشية الأرجل القاعدية. ظهرت أولى الخاطفات الصغيرة قبل 125 مليون سنة في الصين. يشتهر العديد منها بالريش الطويل على أرجلها وربما كانت عبارة عن طيّارات تعمل بشبه تحرك شجري، وبعضها قادر حتى على الإنطلاق من الأرض. كانت معظم الخاطفات الصغيرة ذات حجم صغير نسبيًا ؛ تتراوح العينات البالغة من الخاطفة الصغيرة بين 77-90 سم ويصل وزنها إلى كيلوغرام واحد، مما يجعلها من أصغر الديناصورات من غير طيريات الأجنحة المعروفة.
خاطفات صغيرة التصنيف
يتبع مخطط النسل أدناه تحليل عام 2012 من قبل علماء الأحافير فيل سينتر وجيمس آي كيركلاند ودونالد دي بليوكس وسكوت مادسن وناتالي توث.
بيت الأوراق
هي الرواية الأولى للمؤلف الأمريكي مارك ز. دانيلوسكي، نُشرت في مارس 2000 بوساطة بانثيون للكتب، وكانت من أكثر الكتب مبيعًا، وترجمت إلى لغات عدة، تلتها رواية رسائل الحوت.
تتمحور الحبكة على فيلم وثائقي، أو ربما خيالي، حول عائلة يكون منزلها من الداخل أكبر بنحو لا يصدق عند النظر من الخارج. صياغة وهيكلية رواية بيت الأوراق غير تقليدية، مع تخطيط وأسلوب غير عادي للصفحات، ما يجعلها مثالًا رئيسيًا للأدب المرن. تحتوي على هوامش كثيرة، تحتوي بحد ذاتها على هوامش عديدة، متضمنةً مراجع للكتب الخيالية أو الأفلام أو المقالات. في المقابل، تحتوي بعض الصفحات على بضع كلمات أو سطور نصية قليلة، مرتبة بطرق غريبة لتعكس الأحداث في القصة، وغالبًا ما تخلق تأثيرًا للخوف والاختناق من الأماكن المغلقة. في بعض الصفحات، يجب تدوير الكتاب لتتمكن من قراءته. تتميز الرواية أيضًا بتعدد الرُواة الذين يتفاعلون مع بعضهم بعضًا بطرق متقنة.
بيت الأوراق
بينما حاول البعض وصف الكتاب بأنه قصة رعب، فإن الكثير من القراء، وكذلك المؤلف، يصفون الكتاب بأنه قصة حب. أوضح دانيلوسكي هذه النقطة بالتفصيل في مقابلة: «أتت إلي امرأة في محل لبيع الكتب تقول لي، «كما تعلم، أخبرني الجميع أنه كتاب رعب، لكن عندما انتهيت منه، أدركت أنه قصة حب». وهي محقة تمامًا. في بعض النواحي، يعد النوع أداة تسويق». ووصفت الرواية أيضًا بأنها «هجاء من النقد الأكاديمي».
بيت الأوراق ملخص الحبكة
تبدأ رواية بيت الأوراق السرد من وجهة نظر الراوي جوني تروانت، الموظف في دار للوشم في لوس أنجلوس وراوٍ غير موثوق به. تتحدث الرواية عن ترونت الذي كان يبحث عن شقة جديدة عندما يخبره صديقه لود عن شقة زمبانو المتوفى مؤخرًا، وهو رجل مسن كفيف يعيش في مبنى سكني لـلود.
في شقة زمبانو اكتشف ترونت مخطوطة كتبها زمبانو تبين أنها دراسة أكاديمية لفيلم وثائقي بعنوان سجل نافيدسون أخرجه مصور صحفي مشهور اسمه ويل نافيدسون، على الرغم من أن ترونت يقول إنه لا يمكنه العثور على دليل أن الفيلم أو موضوعاته كانت موجودة في وقت مضى.
بيت الأوراق ملخص الحبكة
تضم بقية الرواية العديد من الرُواة، متضمنةً تقرير زامباني عن الفيلم «ربما خيالي»، وهو مداخلات سيرته الذاتية ونسخة مصغرة لجزء من فيلم لتوم شقيق نافيدسون ومجموعة صغيرة من مقابلات مع العديد من الأشخاص بخصوص حياة نافيدسون بوساطة كارين، زوجة نافيدسون، وملاحظات موجزة من حين لآخر لمحررين مجهولين، جرى نسجها جميعًا بوساطة مجموعة من الهوامش. وهنالك أيضًا راوٍ أخر وهو والدة تروانت، إذ يجري تقديم صوتها من طريق مجموعة من الرسائل بعنوان رسائل الحوت. يطبع النص لكل راوٍ بخط مميز، ليسهل على القارئ اتباع التنسيق الصعب أحيانًا للرواية مثال ذلك: «ترونت في الساعي الجديد في الهوامش، والسرد الرئيسي في تايمز نيو رومان في النسخة الأمريكية، المحررين المعروفين في بوكمان، والرسائل من والدة جوني في دانتي».
يتحدث الراوي زمبانو أولاً عن عائلة نافيدسون، التي تضم ويل نافيدسون المصور الصحفي، وكارين جرين زوجته الجميلة عارضة الازياء السابقة، وطفليهما تشاد وديزي، وشقيق نافيدسون توم، والعديد من الشخصيات الأخرى أيضاً لعبوا دورًا في القصة. انتقلت عائلة نافيدسون مؤخرًا إلى منزل جديد في ولاية فرجينيا.
بيت الأوراق ملخص الحبكة
عندما تعود عائلة نافيدسون من رحلتها في سياتل، تكتشف وجود تغييرٍ في منزلهم، إذ تظهر مساحة تشبه الخزانة مغلقة خلف باب غير مصمم من قبل، حيث لم يكن هناك في السابق سوى جدار فارغ، ويظهر باب ثان في نهاية الخزانة يؤدي إلى غرفة الأطفال. أثناء بحث نافيدسون حول هذه الظاهرة، وجد أن القياسات الداخلية للمنزل أكبر إلى حد ما من القياسات الخارجية. في البداية، يوجد فرق أقل من بوصة واحدة، ولكن مع مرور الوقت يبدو أن الجزء الداخلي من المنزل يتوسع مع الحفاظ على النسب الخارجية نفسها. وهناك تغيير ثالث وأكثر تطورًا، وهو ظهور ممر مظلم وبارد يفتح في جدار غرفة المعيشة الخارجية، الذي يجب أن تظهر نهايته في الفناء الخارجي، ولكنه لم يظهر. يصور نافيدسون الجزء الخارجي من المنزل لإظهار المكان، الذي يجب أن يكون فيه الممر، ولكنه من الواضح غير موجود. يشار إلى هذا الوضع غير الطبيعي باسم «رواق الخمس دقائق ونصف». يؤدي هذا الممر إلى مكان يشبه المتاهة، يبدأ بغرفة كبيرة «غرفة الانتظار»، التي تؤدي إلى مساحة هائلة «القاعة الكبرى»، وهي غرفة تتميز بنحو أساسي بدرج حلزوني ضخم يظهر عندما ينظر إليه من الأسفل عند النزول بأنه دون نهاية. هنالك أيضًا العديد من الممرات والغرف. وجميعها كانت مظلمة وعديمة الملامح، جدران وأرضيات وأسقف هذه الغرف كانت رمادية. والصوت الوحيد الذي كان يُسمع في هذه الممرات هو صوت يشبه هدير البحر، ولم يُحدد مصدره تمامًا. على الرغم من أن مصدرًا علميًا مقتبسًا في الكتاب يفترض أن هذا الصوت ناتج عن إعادة تصميم المنزل بنحو متكرر .
بيت الأوراق ملخص الحبكة
هنالك بعض التناقض فيما يتعلق بمكان ظهور«رواق الخمس دقائق ونصف»، من قبل شخصيات مختلفة في أوقات مختلفة. وقد أشار جوني إلى هذ التناقض الذي حدث أول مرة عندما كتب زامباني أن المدخل يقع في الجدار الغربي (الصفحة 57)، وهو ما يتناقض مباشرةً مع صفحة سابقة حيث كتب أنه يقع في الجدار الشمالي (الصفحة 4).
شعر نافيدسون و شقيقه توم وبعض زملائه أنهم مضطرون لاستكشاف وتوثيق الأشياء الغريبة التي تحدث في المنزل، التي على ما يبدو أن لا نهاية لها، ما دفع العديد منهم إلى الجنون والقتل والموت في النهاية. في النهاية، ينشر نافيدسون ما جرى تسجيله وتحريره بعنوان سجل نافيدسون.
يشتري ويل وكارين المنزل للتخلص من التوتر، الذي حصل في علاقتهما بسبب غياب ويل المتكرر للعمل. في حين أن كارين كانت دائمًا تعارض الزواج بشدة «مدعية أنه يقيد حريتها أكثر من أي شيء آخر»، تجد نفسها دائمًا تشعر بالشوق والاحتياج إلى زوجها ويل: «على الرغم من أن كارين تقضي معظم الوقت في الاعتناء بطفليها تشاد وديزي، ولكنها غير قادرة على مقاومة النظر من النافذة كل دقيقتين. وسماعها لصوت شاحنة عابرة دفعها إلى النظر بعيداً هذه المرة». (الصفحات 11-12).
بيت الأوراق ملخص الحبكة
يتضمن سرد زمبانو مراجع تعود إلى ستيفن كينج، وستانلي كوبريك، ودوغلاس هوفستاتر، وكين بيرنز، وهارولد بلوم، وكاميل باجليا، وهنتر طومسون، وآن رايس، وجاك دريدا؛ للإشارة إلى أن قصة نافيدسون حققت شهرة عالمية.
كما قد وضع زامباني في الهوامش عددًا من المراجع الواقعية الموجودة داخل عالمه والعالم خارج الرواية. مثلًا، يستشهد زمبانو مرات عدة بالكتب الواقعية مثل: «كوكب الأرض، وعوالم تحت الأرض». (الصفحة 125).
سمارت تكنولوجيز (شركة)
سمارت تكنولوجيز المعروفة أيضًا باسم سمارت، هي شركة كندية مقرها في كالغاري، ألبرتا، كندا ومملوكة بالكامل لشركة فوكسكون.
تأسست شركة سمارت في عام 1987، وتشتهر بألواح الكتابة التفاعلية التي تحمل علامة «السبورة الذكية» المستخدمة بشكل شائع في التعليم والأعمال.
سمارت تكنولوجيز (شركة) التأريخ
تأسست سمارت في عام 1987 من قبل الزوج والزوجة ديفيد مارتن ونانسي نولتون. [بحاجة لمصدر]
في عام 1991، قدمت سمارت السبورة البيضاء التفاعلية، والتي تحمل العلامة التجارية «السبورة الذكية».
في عام 2003، قامت سمارت بتطوير تقنية (اللمس البصري الرقمي) التي كانت ميزة مهمة للوحة السمارت.
في عام 2009، قدمت سمارت ملف التعدي على براءات الاختراع دعوى قضائية ضد نيكست ويندو ومقرها نيوزيلندا قبل الاستحواذ على الشركة بالكامل في عام 2010.
في 15 يوليو 2010 قامت سمارت تكنولوجي بوضع الطرح العام الأولي في بورصة ناسداك وبورصة تورنتو، حيث جمعت ما يزيد عن 660 مليون دولار. في وقت لاحق من ذلك العام، تم تقديم عدة شكاوى جماعية ضد سمارت محاكم المقاطعات الأمريكية في نيويورك وإلينوي. قدمت الشكاوى نيابة عن مشتري أسهم التصويت الثانوية من الفئة أ في الاكتتاب العام الأولي في شركة سمارت يوليو 2010، وزعمت الشكاوى أن الشركة لم تكشف عن معلومات مهمة قبل الاكتتاب العام. تم التوصل إلى تسوية في مارس 2013.
سمارت تكنولوجيز (شركة) التأريخ
اعتبارًا من نهاية السنة المالية 2011، تصدرت السبورات البيضاء التفاعلية سمارت بورد فئة السبورة التفاعلية بحصة 63٪ في الولايات المتحدة، و 44٪ في أوروبا والشرق الأوسط وإفريقيا (أوروبا والشرق الأوسط وأفريقيا) و 47٪ على مستوى العالم.
في عام 2011، وظفت سمارت حوالي 1700 شخص.في أبريل 2012، وسط انخفاض أسعار الأسهم والمبيعات الناتجة عن انخفاض إنفاق مجلس المدرسة، استقال كل من مارتن ونولتون من أدوارهما التنفيذية في سمارت قبل مغادرة المجلس في أبريل 2014.
في 11 ديسمبر 2012، أعلنت شركة سمارت تكنولوجي أنها ستبدأ إعادة هيكلة الشركة. شرعت الشركة في تسريح 25٪ من موظفيها. صرح نيل جايدون، الرئيس التنفيذي في ذلك الوقت، أنه سيوفر للشركة ما يقرب من 40 مليون دولار، واستشهد بالمنافسة في السوق كجزء من سبب إعادة الهيكلة.
في عام 2016، استحوذت شركة فوكسكون على شركة سمارت تكنولوجي مقابل 200 مليون دولار.
متحف السكر في برلين
كان متحف السكر متحفًا منذ عام 1904 وحتى عام 2012، في برلين، مُبتدئًا بالعروض المكرّسة إلى التاريخ، ملاحقًا التكنولوجية في عروض السكر. وقد عدت لحظة إغلاقه بالمتحف المستقل في عام 2012، إذ كان أقدم متحف في العالم، ومسكنًا لِمعهد الطعام التقني، في منطقة ويدينغ لحي ميتي. افتُتح من جديد بهيئة معرض عصري في المتحف الألماني التكنولوجي في كروزبيرغ في نوفمبر 2015.
متحف السكر في برلين التاريخ
شغلت برلين دورًا هامًا في تاريخ إنتاج السكر؛ فقد اكتشف أندرياس سيغسموند مارغراف سكر البنجر في عام 1747، وكان تلميذه فرانز كارل اخارد أول من أنتج بنجر السكر، في بداية عام 1783، في كاولسدورف، الذي بدوره أصبح جزءًا من برلين العظمى في عام 1920. وفي عام 1799، جرى عرض المنتج على الملك فريدرش فيلهلم الثالث (بروسيا)، الذي قد دعم نشأة أول منتج لمؤسسة بنجر السكر في عام 1801 في العالم في منطقة كونيرن، سيلسيا (وهي ماتعرف الآن بكوناري، دولة وولو، بولندا) في عام 1867، كان مختبر لبحث علمي عن السكر قد أسس في برلين في الشارع السفلي من كارل شيبلار بالألمانية .
متحف السكر في برلين التاريخ
في الثامن من مايو عام 1904، تطوّر معهد صناعة السكر من هذا الافتتاح، وحيث افتتح متحف السكر في الطابق الأعلى من البناية في الوقت نفسه، بوصفه أول مؤسسة للسكر في العالم. فضل إيدموند أوسكار فّون ليبّمان افتتاحية المتحف إلى حدٍ كبير. في عام 1945، أصبح المتحف أحد أملاك برلين، وفي عام 1978 لجامعة برلين التقنية، وفي عام 1988،  أصبح متحف الولاية لجمهوية ألمانيا الديمقراطية السابقة، افتتح المتحف من جديد في الثاني والعشرين من سبتمبر عام 1989، أي بعد سنة من الترميمات. منذ اليوم الأول من نوفمبر، أصبح أحد أفرع المتحف الألماني التقني. تبقى المتحف بهيئته الأصلية في حي ويدينغ لصناعة السكر حتى نوفمبر من عام 2012.
يصل طول المتحف تقريبًا إلى 450 متر مربع من المساحة للطابق المكرس لتأريخ وتكنولوجيا السكر. يزور المتحف نحو عشرين ألف شخص سنويًا.
متحف السكر في برلين المعارض الدائمة
كُرِست المعارض في المتحف المستقل في ألمانيا فقط، على الرغم من أن الكتيب باللغة الأنجليزية الذي يصفهم كان بالفعل متاحًا آنذاك. وأطلِق على متحف السكر في  الكوكب الوحيد: «ستندهش حين تتعلم كل شيء عن أصل السكر وكيميائه من طريق معرض التسلية».
قال هوبرت أولبريش مدير متحف السكر لفترة طويلة، بأن في عام 1989 كان غرضه من الأمر «إظهار ومن ثم عرض تاريخ تطور السكر إلى الشعب، وبالتالي تقديمه بوصفه وجبة غذائية أساسية، وكيف يجري الحصول عليه؟ وكيف يستخدم؟». تغطي معارض المتحف الدائمة علم وتغذية السكر وكذلك تاريخه من وجهات النظر التكنولوجية، والحضارية، والساسية. وتقسم هذه الموضوعات إلى سبع مجموعات:
يصف هذا القسم تاريخ علم الأحياء وزراعة قصب السكر، واستخداماته لأكثر من عشرة الآف سنة من قبل السكان الأصليين لِجزر ميلانيزيا، بوصفه مصدرًا لأول تقرير صدر عنه في الغرب بقلم الإسكندر الأكبر، وكذلك تحسينات متعاقبة في تصفية السكر وزراعته في جزيرة هيسبانيولا. تضمن المعرض آلات الحصاد والتصفية،  إضافةً إلى معلومات عن الآفات الزراعية التي تؤثر في السكر.
متحف السكر في برلين المعارض الدائمة
كان السكر منتجًا هامًا أثناء الاستعمار الغربي بسبب المناخ الجيد في جزر الكاريبي لنمو السكر، في بداية القرن السادس عشر. تصفية مستعمرات السكر حيث ينمو كانت قانونيًا مثبطة ومحرّمة، لذلك أعيد شحنه إلى أوروبا. تضمنت المعارض نماذج للسفن التي تستخدم وتصوّر التطور للمراكز الرئيسية لتجارة السكر وشهداء التصفية، مثلًا: (أنتويرب، وأمستردام، وبرودو، وهامبورغ، ولندن)، وظروف العمل الشاقة للعمال في كلٍ من مزارع السكر ومصافي السكر. في المصافي الأوروبية، تبتكر صناعة السكر أشغالًا للعمال المستضافين، في إنجلترا غالبًا الألمان، الذين لديهم سمعة ممتازة لعملهم الشاق، وحس دعابتهم وقدرتهم على الصمود في درجات الحرارة المرتفعة.
تحتاج المتطلبات العظمى للسكر في أوروبا والزيادة التامة للنتائج إلى مزارع للعمال، وبالتالي تؤدي إلى اقتراب انقراض السكان الأصليين لاعتمادها في إنتاج السكر على العبيد من أفريقيا. تتداول التقديرات الحالية ما بين 1500 و1850، إذ أجبر نحو عشرين مليون شخص على الانتقال إلى إحدى الأمريكيتين.
متحف السكر في برلين المعارض الدائمة
تُصوّر معارض تجارة العبيد أو الأسرى وتجارة المزارع؛ شروط أقسام المتحف اللاإنسانية لسفن العبيد وتلمّح لحياة العمال في العالم الجديد. في حين متطلبات أوروبا للسكر كانت كبيرة جدًا، على أية حال، ما أنتج من ثروة «مصالح غرب الهند» كانت مؤثرة جدًا، على الرغم من مقاطع  جهود «مناهضة السكاريا»، إلى أن يتم صنع السكر من بنجر السكر لن يسود محاميّ مناهضة العبودية، ومثلًا: في إنجلترا، لقد أثمرت جهودهم بالنجاح في عام 1807 بوساطة إقرار قانون تجارة العبيد.
سعر الوحدة
متوسط سعر المنتج أو سعر الوحدة (بالإنجليزية: Unit price)‏ نتيجة قسمة إجمالي إيرادات مبيعات المنتج على إجمالي الوحدات المُباعة. عندما يُباع منتج واحد في متغيرات مثل أحجام الزجاجات، يجب على المديرين تحديد وحدات قابلة للمقارنة. يمكن حساب متوسط الأسعار من خلال ترجيح أسعار بيع الوحدات المختلفة باستخدام النسبة المئوية لمبيعات الوحدة (المزيج) لكل متغير منتج. إذا استخدمنا معياراً وليس مزيجاً فعلياً من الأحجام وأنواع المنتجات فإن النتيجة هي السعر لكل وحدة إحصائية. تسمى الوحدات الإحصائية أيضًا بالوحدات المكافئة.
سعر الوحدة
يحتاج المسوقون الذين يبيعون نفس المنتج إلى متوسط السعر لكل وحدة وأسعار كل وحدة إحصائية في حزم أو أحجام أو أشكال أو تكوينات مختلفة بمجموعة متنوعة من الأسعار المختلفة. كما هو الحال في تحليلات القنوات المختلفة يجب أن تنعكس هذه الاختلافات في المنتج والسعر بدقة في متوسط الأسعار الإجمالي. مثلاً إذا ظل سعر كل متغير منتج ثابت لكن كان هناك تحول في مزيج الحجم المباع، فإن متوسط السعر لكل وحدة سيتغير، ولكن السعر لكل وحدة إحصائية لن يتغير. كلا هذين المقياسين لهما قيمة في تحديد تحركات السوق. في دراسة استقصائية لما يقرب من 200 من كبار مديري التسويق أجاب 51 بالمائة أنهم وجدوا أن مقياس «متوسط السعر لكل وحدة» مفيد جداً في إدارة ومراقبة أعمالهم، بينما وجد 16٪ فقط أن «السعر لكل وحدة إحصائية» مفيد جداً.
سعر الوحدة
في البيع بالتجزئة يكون سعر الوحدة هو سعر وحدة قياس مفردة لمنتج يُباع في وحدة واحدة تزيد أو تقل عن ذلك. يخبرك «سعر الوحدة» بالتكلفة لكل رطل أو ربع لتر أو أي وحدة أخرى من وزن أو حجم عبوة طعام وهو سعر عادة ما يُعلق على أسفل رف المعروضات. تعرض علامة الرف السعر الإجمالي (سعر العنصر) وسعر الوحدة (سعر الوحدة) للمادة الغذائية. تشير الأبحاث إلى أن معلومات سعر الوحدة في محلات السوبر ماركت يمكن أن تساعد المتسوقين إلى توفير حوالي 17-18٪ إذا تعلموا طريقة استعمالها، ولكن هذا الرقم ينخفض بمرور الوقت.
سعر الوحدة هو أيضًا طريقة تقييم للمشترين الذين يشترون بالجملة. يسعى المشتري لشراء 10000 عنصر من مُنتج معروض [الإنجليزية]. يقدم بائع عرض من 1000 عنصر مجمعة معاً مقابل 5000 دولار. يقدم بائع ثان 5000 عنصر معاً مقابل 25000 دولار. يقدم بائع ثالث 500 عنصر مجمعة معاً مقابل 2000 دولار. يمكن لجميع البائعين الثلاثة تقديم ما مجموعه 10000 للمشتري. يقدم البائع الأول أدوات بسعر 5 دولارات للوحدة. يقدم البائع الثاني أدوات بسعر 5 دولارات للوحدة. يقدم البائع الثالث أدوات بسعر 4 دولارات. يستخدم المشتري سعر الوحدة لتقييم الحزم التي يقدمها كل من البائعين الثلاثة ووجد أن البائع الثالث يقدم أدوات بأفضل قيمة وأفضل سعر.
سعر الوحدة هو شكل شائع من التقييم في عقد البيع للبضائع المباعة في الشراء بالجملة.
سعر الأسهم للأوراق المالية هو شكل من أشكال سعر الوحدة لأن الأوراق المالية بما في ذلك الأسهم تُباع في كثير من الأحيان بكميات كبيرة تتكون من العديد من الوحدات.
غالبًا ما يستخدم سعر الوحدة أيضاً في تجارة السلع.
نيكولاس فيلدهان
نيكولاس فيلدهان (بالإنجليزية: Nicolas Feldhahn)‏، (من مواليد 14 أغسطس 1986) هو لاعب كرة قدم ألماني يلعب في مركز الوسط وقائد نادي بايرن ميونخ الألماني الثاني.
نيكولاس فيلدهان مسيرته
خلال موسم 2015-16، ظهر في الدوري وظهر في كأس ألمانيا قبل أن ينتقل إلى بايرن ميونخ الثاني في 26 أغسطس 2015.
في الموسم التحضيري لموسم 2016-2017، لعب فيلدهان للفريق الأول. ولعب ضد مانشستر سيتي، ايه اس ميلان، إنتر ميلان، وريال مدريد. وضع كارلو أنشيلوتي فيلدهان على مقاعد البدلاء في كأس السوبر الألماني 2016 ضد بوروسيا دورتموند والجولة الأولى من كأس ألمانيا ضد كارل زايس جينا. لم يدخل فيلدهان أي من المباراتين. خلال الفترة التي قضاها مع الفريق الأول، لعب أيضًا مع الفريق الرديف. وضع بايرن فيلدهان في تشكيلة دوري أبطال أوروبا لموسم 2016-2017.
مجلس التنسيق (بيلاروس)
مجلس التنسيق لنقل السلطة (البيلاروسية: Каардынацыйная рада، بالحروف اللاتينية: Kaardynacyjnaja rada؛ الروسية: Координационный совет، بالحروف اللاتينية: Koordinatsionnyy sovyet)، المعروف غالبًا باسم مجلس التنسيق، هو هيئة غير حكومية بيلاروسية أنشأه المرشحة الرئاسية سفياتلانا تسيخانوسكايا لتسهيل الانتقال الديمقراطي للسلطة. يتكون المجلس، الذي تأسس خلال احتجاجات عام 2020 في بيلاروس ردًا على الانتخابات الرئاسية البيلاروسية المتنازع عليها لعام 2020، من 64 عضوًا أساسيًا (اعتبارًا من 13 فبراير 2021) مع هيئة رئاسة مؤلفة من 7 أعضاء. انعقد الاجتماع الأول للمجلس في 18 أغسطس. من أواخر أغسطس إلى منتصف أكتوبر، تم القبض على تسيخانوسكايا والعديد من أعضاء هيئة الرئاسة أو اختاروا نفي أنفسهم من بيلاروس، خوفًا من قمع قوات الأمن البيلاروسية.
رمضان باي المرادي
رمضان باي المرادي تاسع البايات المراديين بتونس، تولى الحكم عام 1696 حتى مقتله في مارس 1699.
رمضان باي المرادي السيرة
كان رمضان باي المرادي آخر أبناء مراد باي الثاني، وقد خلف أخاه محمد باي المرادي في الحكم بعد وفاته بسبب صغر سن أبناء الأخير في 14 أكتوبر 1696.
قبل وصوله للحكم نأى رمضان باي بنفسه عن الصراع على الخلافة، الذي سُمي في تلك الفترة بـ«ثورات تونس»، وكان بين أخويه محمد باي وعلي باي.
لقد فضّل رمضان باي ملذات الحياة على الحكم، تاركاً مملوكه مزهود، عازف الموسيقى الفار من نابولي، لإدارة شؤون الدولة. وكان نادراً ما يغادر مقر الحكم دار الباي.
قتله ابن أخيه مراد الثالث الذي كان أسره في مدينة سوسة وفقأ عينيه لكنه هرب من الأسر وانتقم من عمه أشد انتقام وسعى إلى تعذيب وقتل كل من تحالف مع عمه رمضان باي. وقد أطلق لقب «مراد بوبالة» على مراد الثالث (بالة في اللغة التركية تعني السيف الكبير) وذلك لكثرة سفكه للدماء وقد روى أنه قطع رأس عمه رمضان باي وقدمه إلى السجناء للعب الكرة.
كنيسة القديس جورج الأنجليكانية بتونس بنيت بأمر منه، عام 1696 لدفن رفات والدته ماريا الإيطالية الأصل والبروتستانتية المذهب.