hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
منتزه ديد باتلفيلد التاريخي الحكومي تاريخ
في 22 يناير 1973، رشح ني لاندروم، رئيس قسم الترفيه والمتنزهات، ساحة معركة ديد ليتم وضعها في السجل الوطني للأماكن التاريخية.  في 7 نوفمبر 1973، أصدرت دائرة المتنزهات الوطنية رقم السجل الوطني 72000353 إلى ساحة معركة ديد، مما أدى إلى إدراج الحديقة في السجل الوطني للأماكن التاريخية.  في عام 1994، أدرجت هيئة المتنزهات الوطنية الحديقة باعتبارها معلمًا تاريخيًا وطنيًا.  لتسهيل دراسة الحديقة، وضعت دائرة المتنزهات الوطنية الحديقة تحت الموضوعات التالية  الشؤون السياسية والعسكرية، 1783-1860 - الديمقراطية الجاكسونية، 1828-1844  والتوسع غربًا للمستعمرات البريطانية والولايات المتحدة، 1763-1898 - الاتصال والصراع العسكري الأمريكي الأصلي - شرق نهر المسيسيبي، 1763-1850.
في عام 1976، اختارت ولاية فلوريدا موقع ساحة معركة ديد التاريخي ليكون موقعًا لمسار الذكرى المئوية الثانية في فلوريدا. ولتأكيد الأهمية التاريخية للحديقة، حاولت إدارة الترفيه والمتنزهات إزالة ساحة اللعب، وملعب البيسبول، وملاعب التنس، وملاعب الشافلبورد والحصان. تم قطع الطرف الجنوبي للطريق الذي يقسم الحديقة، مما جعلها آمنة للزوار.
منتزه ديد باتلفيلد التاريخي الحكومي مناخ
متوسط أدنى درجة حرارة لشهر يناير هو 45.5 °ف (7.5 °م) في حين يبلغ متوسط ارتفاع درجة الحرارة 70.9 °ف (21.6 °م) . يبلغ متوسط الارتفاع في يوليو 91.5 °ف (33.1 °م) بينما يبلغ متوسط درجات الحرارة الدنيا 70.5 °ف (21.4 °م) . بلغ متوسط هطول الأمطار من 1 أبريل 1918 إلى 30 أبريل 2012. ولم يتساقط الثلج خلال تلك الفترة.
منتزه ديد باتلفيلد التاريخي الحكومي المرافق والأنشطة الترفيهية
وتمتد النصب التذكارية التي تشير إلى مواقع مقتل الضباط من مدخل الحديقة إلى حوالي 300 قدم (91 متر) جنوباً. يقع المتحف الذي يعرض تفاصيل حرب السيمينول على 49 قدم (15 متر) من نسخة التحصينات وحوالي 600 قدم (180 متر) من المعالم التذكارية الواقعة في أقصى الشمال. تجري إعادة تمثيل المعركة في منطقة خالية من الأشجار في غابة الصنوبر على بعد حوالي 200 ياردة (متر) من موقع المعركة الفعلية.
تشمل الأنشطة التنزه ومشاهدة المعروضات في مركز الزوار ومشاهدة الحياة البرية. يمتد مسار طبيعي بطول 3,499-قدم (1,066-متر) عبر غابات الصنوبر المسطحة.  كما يوجد شرفة، ونزل يتسع لـ 96 شخصًا ويحتوي على مطبخ، ومناطق خارجية يمكن تأجيرها لحفلات الزفاف والمناسبات الخارجية،  وملعب تنس، وملعبان للعبة الشفلبورد، وستة ملاجئ للنزهة.  تم إخفاء العديد من الجيوكاشات في الحديقة. تفتح الحديقة أبوابها من الساعة 8 صباحًا حتى غروب الشمس كل يوم من أيام السنة، بينما يفتح مركز الزوار من الساعة 9 صباحًا حتى 5 مساءً
منتزه ديد باتلفيلد التاريخي الحكومي التاريخ الطبيعي
تقع الحديقة في المرتفعات الوسطى، وهي مسطحة بشكل عام، ويبلغ متوسط ارتفاعها 69 قدم (21 متر) فوق مستوى سطح البحر. أدنى نقطة هي حفرة محفورة تبلغ مساحتها 0.6 فدان والتي أستخدمت كحفرة لحرق النباتات. الصخرة الأساسية الموجودة تحت الحديقة هي الحجر الجيري. كانت شركة Florida Crushed Stone Company تفكر في استخراج الحجر الجيري بالقرب من الحديقة، ولكنها اعتبرت جودة الحجر الجيري منتجًا تجاريًا رديئًا.
تتكون التربة تحت ساحة معركة ديد من نوعين من الرمل: رمل كاناباها ورمل سبار الناعم. رمل كاناباها عبارة عن تربة رمادية سيئة التصريف وبطيئة النفاذية. وقد تشكلت في الرواسب البحرية التي تحتوي على الرمل والطمي. تدعم رمال كاناباها مناطق الغابات. رمل سبار الناعم هو رمل رمادي غامق اللون يوجد في المناطق الرملية والطينية التي كانت موجودة في المناطق البحرية. إنها سيئة التصريف ونفاذة ببطء. تدعم رمال سبار الناعمة أشجار الصنوبر والبلوط والماغنوليا والقرانيا والجوز. تشكلت هذه الرمال من العصر الإيوسيني الأوسط إلى العصر الهولوسيني.
منتزه ديد باتلفيلد التاريخي الحكومي التاريخ الطبيعي
تزود مدينة بوشنيل الحديقة بمياه الشرب. تحتوي الحديقة على خندق يربط بين بركتين، بركة المركز، التي تقع جنوب بوشنيل، وبركة ويب (المعروفة باسم "بركة الموت" في السجلات المتعلقة بالمعركة)، وهي بركة تقع على ملكية خاصة مجاورة للحديقة. يوجد أربعة جسور في جميع أنحاء الحديقة تعبر الخندق. وعلى الرغم من أن المياه تتدفق إلى المناطق المستنقعية القريبة من الحديقة، فقد تدفقت المياه في الخندق ثلاث مرات من قبل، في أعوام 1994، و1995، و1998، وكلها كانت عندما هطلت أمطار غزيرة في المنطقة.
منتزه ديد باتلفيلد التاريخي الحكومي التاريخ الطبيعي
كانت منطقة ساحات المعارك في الأصل عبارة عن سهول صنوبرية قاحلة. (يُعرف حاليًا باسم غابات الصنوبر الطويلة المسطحة الرطبة.)  أدى استخدام الأراضي إلى العديد من التغييرات في الأرض. في عام 1828، قام الجنود والعبيد ببناء طريق فورت كينج عن طريق قطع الأشجار السفلية والصنوبر، تاركين طريقًا بعرض 20-قدم (6.1-متر).  في مطلع القرن العشرين، تم استخدام خيوط الصنوبر المتبقية لإنتاج زيت التربنتين ولقطع الأشجار.  بحلول عام 1927، سيطرت أشجار البلوط على المجتمع.  خلال الحرب العالمية الثانية، تمت إزالة جذوع الصنوبر من الحديقة. في سبعينيات القرن العشرين، نصحت إدارة حماية البيئة في فلوريدا بإجراء عمليات حرق محكومة لمنع أشجار الصنوبر المسطحة في الحديقة من التحول إلى أرجوحة من خشب البلوط.  في الخمسينيات من القرن العشرين، اقترح مسؤولون من وزارة الموارد الطبيعية السماح للعشب والشجيرات بالعودة إلى حالتها الطبيعية، لكن السكان عارضوا هذا الإجراء.  في عام 1976، كجزء من استعدادات الولاية لمسار الذكرى المئوية الثانية، تمت إزالة العديد من النباتات غير الأصلية في فلوريدا وزرع أشجار الصنوبر طويلة الأوراق في الحديقة.  قامت لجنة تجميل المجتمع في عام 2012 التابعة لمكتب بستاني مقاطعة سومتر بتصميم وإعادة زراعة العديد من المناظر الطبيعية في الحديقة في المناطق العامة بالنباتات المحلية والمتوطنة.
منتزه ديد باتلفيلد التاريخي الحكومي التاريخ الطبيعي
لا يزال خمسة وأربعون فدانًا من موطن أشجار الصنوبر الطويلة الأصلية ( Pinus palustris ) موجودًا حتى يومنا هذا. تم زراعة خمسة أفدنة من أشجار الصنوبر المائل ( Pinus elliottii ) في الغابات المسطحة. تم الإبلاغ عن وجود نبات اليانسون الفلوريدي النادر أو اليانسون النجمي الأصفر ( Illicium parviflorum ) في الحديقة. ومن بين الحيوانات البرية في الحديقة نقار الخشب، والطيور المغردة، والصقور، والثعابين النيلية. يعيش في الحديقة عدد من السلاحف الجوفرية ( Gopherus polyphemus )، كما رصدت الثعابين النيلية الشرقية ( Drymarchon corais couperi ) في الحديقة. تغطي أشجار البلوط الحية( Quercus virginiana ) بقية الحديقة.
منتزه ديد باتلفيلد التاريخي الحكومي جمعية ساحة معركة ديد
جمعية ساحة معركة ديد هي منظمة غير ربحية أنشئت للحفاظ على موقع ساحة معركة ديد التاريخي.  تأسست في 8 يونيو 1987، لرفع مستوى الوعي العام بمذبحة ديد. منذ إنشاء المنظمة، قامت جمعية معركة ديد برعاية إعادة تمثيل مذبحة ديد سنويًا. كما قامت بإتاحة المعلومات حول المعركة للجمهور وأنشأت مقطعي فيديو، مدته ثلاثون دقيقة يوضح أحداث المعركة وفيلم قصير يتم عرضه في مركز زوار ساحة معركة ديد. بالإضافة إلى ذلك، قامت الجمعية بإعادة بناء حاجز السجل الأسمنتي وتصحيح اتجاه الحاجز حيث كان الحاجز يواجه الغرب وليس الشرق.  في عام 2002، اشترت الجمعية مدفعًا بطول ستة أرطال يشبه المدفع الذي استخدمه رجال ديد في المعركة.
منتزه ديد باتلفيلد التاريخي الحكومي جمعية ساحة معركة ديد
يبدأ التمثيل السنوي في الساعة 2:00 مساءً يومي السبت والأحد.  يروي الممثل الذي يجسد دور الجندي رانسوم كلارك القصة قبل بدء المعركة مباشرة.  تبدأ المعركة عندما يتبادل السيمينول، الذين يمثلهم السيمينول من محمية بيج سيبرس السيمينولية، ورجال ديد إطلاق النار.  بعد "Taps"، ينهض الممثلون ويتحدثون إلى الجمهور.  تقام العروض والمحاضرات والموسيقى الشعبية ومسابقات الرماية بالبنادق ومسابقات رمي الفأس ومعرض تجاري خلال النهار.
منتزه ديد باتلفيلد التاريخي الحكومي قريب
تقع مدينة بوشنيل إلى الشمال والشرق من منتزه ديد باتلفيلد التاريخي الحكومي.  وتقع بلدة واهاو على ستة ميل (9.7 كيلومتر) إلى الغرب من المدينة.  كانت منطقة واهاو بمثابة منطقة محمية لقبيلة السيمينول أثناء حرب السيمينول الثانية.  خاض جيش الولايات المتحدة والسيمينول معركة نهر ويذلاكوتشي بالقرب من المدينة في 29 ديسمبر 1835. كما قام الجيش بتفتيش المنطقة عدة مرات أثناء حرب السيمينول الثانية.   اليوم، أصبحت المدينة منطقة مأهولة بالسكان ضمن مقاطعة سومتر ،  وموقع المعركة محمي من قبل ولاية فلوريدا كجزء من قائمة أولويات فلوريدا إلى الأبد.
أدولف إيربسلوه
أدولف إيربسلو (* 27 مايو 1881 في نيويورك ؛ † 2 مايو 1947 في إيرشنهاوزن ) كان رسامًا ألمانيًا . بالتعاون مع ماريان فون ويريفكين وأليكسي جولينسكي، بدأ تأسيس جمعية الفنانين الجدد في ميونيخ (.N.K.V.M) ، والتي ظهرت منها فيما بعد فرقة "الفارس الأزرق" .
أدولف إيربسلوه الحياة والعمل
جاء إيربسلوه من عائلة تجارية من بارمن . كان جده يوليوس إيربسلو أحد المؤسسين المشاركين لشركة يوليوس وأغسطس إيربسلو في بارمن، وكان والده مالكًا مشاركًا لشركة التصدير Dieckerhoff، Raffloer & Co. وعمل في نيويورك لمدة 15 عامًا حتى عاد إلى بارمن مع عائلته في عام 1887. إلتحق إيربسلوه بالثانوية العلمية في بارمن. خلال هذا الوقت، رسم "رؤوسًا[...] مستوحاه من نماذج جبسية"، ونباتات " من الطبيعة" أو " بسمارك (من لينباخ )". تعود صداقته مع ابن عمه البعيد أوسكار فيتنشتاين (1879-1918) إلى أيام دراسته. بعد تخرجه من المدرسة الثانوية العلمية، بدأ التدريب التجاري في بارمن.
في عام 1901 بدأ دراسته في أكاديمية كارلسروه . كان أساتذته إرنست شورث (1848-1910) ولودفيج شميد روت (1862-1909). منذ أن كان طالبًا في كارلسروه كان صديقًا لألكسندر كانولدت وجورج تابيرت .
أدولف إيربسلوه الحياة والعمل
في عام 1904، انتقل هو وفيتنشتاين إلى شقة مشتركة في ميونيخ وواصل دراساته الفنية في عام 1905 في أكاديمية ميونيخ تحت إشراف لودفيج فون هيرتريش . حتى عام 1906، وقت إقامته في هاربورغ في بلدة فورنيتز ، كانت رسوماته لا تزال "متأثرة بالأسلوب الواقعي للقرن التاسع عشر". ومن الجدير بالملاحظة في سياق هذا التخصص هو أن إربسلوه، إلى جانب الرسم المشبع بالأسلوب، حافظ طوال حياته أيضًا على الرسم الواقعي الموضوعي، والذي يتميز بطابع اليوميات من خلال تصنيفه وتأريخه. ويُنظر إلى كوربيه وماري وليبل على انهم مصدر تحفيز للتطور في فن إيربسلو. في عام 1907 تزوج إيربسلوه من ابنة عمه من الدرجة الثانية، أدلين شوخارد، ابنة هوغو شوخارد ، في قلعته كالينبيرج بالقرب من واربورغ .
أدولف إيربسلوه الحياة والعمل
منذ خريف عام 1908، كان إيربسلو على اتصال بـ "الصالون الوردي" لماريان فون ويريفكين . بالتعاون معها، أليكسي جولينسكي وأوسكار فيتنشتاين، طور فكرة تأسيس "جمعية الفنانين الجدد في ميونيخ" (NKVM) قبل عيد الميلاد عام 1908 . لم يشارك غابرييل مونتر وفاسيلي كاندينسكي وكانولدت في المشروع في البداية. في 22 يناير 1909، تمت صياغة وثيقة تأسيس الجمعية. في جمعية الفنانين الجدد في ميونخ، التي حددت لنفسها هدف "تنظيم المعارض الفنية في ألمانيا والخارج"، خدم إيربسلوه في البداية كأمين سر. انضم صديقه في الكلية كانولدت، الذي استقر أيضًا في ميونيخ في هذه الأثناء، إلى الجمعية خلال العام. وعلى نحو مماثل، صديقه فيتنشتاين، الذي درس في هذة الأثناء الموسيقى والأدب والفلسفة في جامعة ميونيخ.
أدولف إيربسلوه الحياة والعمل
في عام 1909، أقيم لإيربسلو أول معرض فردي في مسقط رأسه بارمن، والذي نظمه ريشارت رايشه في جمعية الفنون في بارمن . بمناسبة ذلك أفادت صحيفة بارمر تسايتونج بانفتاح كبير في 12 يونيو 1909 عن أحد بورتريهاته النسائية : "كان مبتكرها يتطلع في المقام الأول إلى أن يقدم لمواطنيه في الوطن هذه المفاجأة غير المعتادة بالنسبة لهم، لأن وجهًا بخدود صفراء وظلال أنف خضراء و حدقات خضراء وشعر مموج يعكس جميع ألوان قوس قزح في بقع عريضة يعتبر أمرًا غير مألوف تمامًا حتى في مدينة الصباغين العريقة بارمن". من الواضح من مراجعة المعرض أن إيربسلو كان يمارس أيضًا أسلوب الرسم الانطباعي الجديد والنقطي في ذلك الوقت.
أدولف إيربسلوه الحياة والعمل
أقيم أول معرض لجمعية الفنانين الجدد في الفترة من 1 إلى 15 ديسمبر في معرض هاينريش ثانهاوزر الحديث في ميونيخ. الذي شارك إيربسلو فيه بثلاثة أعمال. تم ذكر اللوحة التي تحمل عنوان "شمس مارس" في كتالوج المعرض، و لا تزال محفوظة. من الناحية الأسلوبية، يظهر أن فن إيربسلو يمر بتحول جذري. مقارنة بالنقاط والخطوط الصغيرة السابقة، بدأت العناصر السطحية والخطية تكتسب أهمية أكبر. من الواضح جدًا من تصميماته الداخلية ، ولوحاته العارية ، وطبيعته الصامتة ، أنه كان تحت التأثير الأسلوبي لجاولنسكي. في عام 1931، قام هو بنفسه "بإدراج جولينسكي، إلى جانب فان جوخ وسيزان ، كواحد من الفنانين الثلاثة الذين أصبحوا مؤثرين في عمله". قام بشكل منهجي ببناء العديد من لوحاته على مبادئ الألوان الأساسية والتكميلية، وكان يضيف إليها أحيانًا الزوج غير الملون الأسود والأبيض.
بفضل وساطته، أقامت جمعية الفنانين الجدد أول معرض متحفي لها في أبريل 1910 في متحف إلبرفيلد ، والذي استمر لاحقًا في جمعية بارمن للفنون .
أدولف إيربسلوه الحياة والعمل
في مايو 1910، سافر إيربسلو إلى باريس برفقة بيير جيرويد ، صديق لفيريفكين وجاولينسكي، لدعوة الفنانين جورج براك ، وأندريه ديرين، وكيس فان دونجن ، وباكو دوريو ، وهنري لو فوكونير ، وبابلو بيكاسو ، وجورج روولت ، وهنري روسو ، وموريس دي فلامينك ، وسيرافيم سودبينين (1870-1944) إلى المعرض الثاني لجمعية الفنانين الجدد. في ذلك الوقت، وجد فرانز مارك الذي كان يسعى إلى " إبراز أهمية اللون بعيدًا عن الشعبية"، كلمات إعجاب للوحة إيربسلوه في الثاني من ديسمبر: "أعمال إيربسلوه الجديدة باهرة". أقيم المعرض الثاني لجمعية الفنانين الجدد في الفترة من 1 إلى 14 سبتمبر أيضا في معرض تانهوزر. شارك إيربسلو فيه بخمسة أعمال. اللوحة التي تحمل عنوان "ملعب التنس" موضحة في كتالوج المعرض وما زالت محفوظة.
أدولف إيربسلوه الحياة والعمل
كان الفضل في تنظيم هذا المعرض - الذي نال اهتمامًا قليلا جدا في تاريخ الفن - يعود إلى إيربسلو. تمت دعوة إيربسلو شخصيًا للمشاركة في المعرض الثالث لجماعة "الانفصال الجديدة" من قبل صديقه من أيام الدراسةفي كارلسروه، جورج تابيرت ، الذي كان أول رئيس لجماعة الانفصال الجديدة في برلين. و لكن، حرصًا منه على مصلحة جماعة الفنانين الجدد ، رفض المشاركة، و فضّل بدلًا من ذلك أن تشارك جماعة الفنانين الجدد في المعرض الرابع الذي أقيم في برلين من 18 نوفمبر 1911 إلى 31 يناير 1912. وكان إيربسلو قد اتفق بالفعل مع تابيرت على المشاركة في شهر مارس. و في الأول من أبريل، أكد على أهمية المعروضات رفيعة المستوى و قال : "في إطار سعينا المشترك من أجل الفن الجديد، سنرسل أفضل أعمالنا إلى معرضكم في برلين". وكما تم الاتفاق على تقديم مشترك لأعمال اثنين من أهم المجموعات الفنية التقدمية في ألمانيا، رسامي "الجسر" ورسامي جماعة الفنانين الجدد، حيث قام بعض أعضائها لاحقا بتحويل أعمالهم إلى معرض ميونيخفي ديسمبر، و أصبحوا من هيئة تحرير "الفارس الأزرق" (Der Blaue Reiter )
أدولف إيربسلوه الحياة والعمل
عندما نشأت خلافات مختلفة داخل جمعية الفنانين الجدد، استقال كاندنسكي من منصب الرئيس في 10 يناير 1911، لكنه لم يترك الجمعية. ثم تم انتخاب إيربسلوه كرئيس أول. و فيتينشتاين كنائب له، و كانولدت تم تعيينه سكرتيرًا. كان كاندنسكي وفرانز مارك يخططان منذ فترة طويلة لمغادرة الجمعية وإلقاء اللوم على الأعضاء غير المنتبهين. وكان ذلك ممكنا من خلال نية كاندنسكي تقديم لوحة تجريدية إلى لجنة التحكيم في ديسمبر. وكان من المفترض أن تحمل عنوان "القيامة/التكوين الخامس". لكن، بسبب أن حجمها تجاوز أربعة أمتار مربعة، فقد خالفت لوائح الجمعية وبالتالي تم رفضها من قبل اللجنة. منذ السادس من أغسطس، يتبين بالفعل أن كاندنسكي كان يعمل على تنفيذ خطته، إذ كتب في ذلك اليوم إلى مونتر: "أرسم وأرسم الآن. جميعها رسومات ليوم القيامة." في 10 أغسطس، أقنع مارك صديقه أوغست ماكي بأن الخطة ستنجح. وكتب إليه أنه وكاندنسكي توقعا "مواجهة رهيبة" من شأنها أن تؤدي إلى "انقسام" الجمعية. وهكذا، في هذه المرحلة، بدأ الانفصال ينشأ بالفعل. وفي الثامن من سبتمبر/أيلول، أكد مارك نيته من خلال الحديث عن "الدفن السريع للجمعية" . في 30 أكتوبر، تم تحديد موعد المعرض المضاد لكاندنسكي ومارك منذ فترة طويلة. تكشف مراسلاتهم أن هاينريش كامبندونك كان من المقرر أن يشارك في أول معرض لـ"الفارس الأزرق": "يصنع كامبندونك أعمالاً رائعة. أود أن أضيف شيئاً من أعماله إلى كتالوج الفارس الأزرق وأعرضه في ديسمبر!"
أدولف إيربسلوه الحياة والعمل
في 2 ديسمبر 1911، اجتمعت لجنة تحكيم الجمعية برئاسة أدولف إيربسلو. عندما قدّم كاندنسكي لوحة "القيامة/التكوين الخامس" دون لجنة التحكيم، "أثار السؤال: ما حجمها؟ أكثر من أربعة أمتار مربعة!!! إنها تتعارض مع القوانين التي وضعها كاندنسكي نفسه، ونتيجةً لذلك تقع تحت إشراف لجنة التحكيم [...] وتفشل" ، كما وصفت ماريا فرانك ، شريكة حياة مارك آنذاك. برر بيتشتيف رفضه قائلاً: "أنا لا أفهم ذلك"، كما نقلت عنه ماريا فرانك في رسالتها المؤرخة في 3 ديسمبر 1911 إلى أغسطس ماكي. ولم يحاول كاندنسكي ولا مارك شرح الصورة له، ولا حتى ويريفكين الذي وصفها بأنها "عمل رائع" . عن طريق خداع زملائهم، نجح كاندنسكي ومارك ومونتر في الانفصال عن الجمعية دون أن يفقدوا ماء الوجه، وقاموا بتنظيم أول معرض "الفارس الأزرق" . تفاخر كاندنسكي بالانقلاب بخبث في رسالة من صفحتين إلى جالكا شاير في عام 1938.
أدولف إيربسلوه الحياة والعمل
في عام 1911، شارك إيربسلو في معرض سوندربوند الثالث في دوسلدورف، والذي استضافه أيضًا بارمر روميشال. كما أقيم المعرض الثالث للجمعية في معرض ثانهاوزر من 18 ديسمبر إلى 1 يناير 1912. كان إيربسلو هو منظمها وساهم بسبعة أعمال. تظهر اللوحة بعنوان "المناظر الطبيعية" في كتالوج المعرض. و تتناول تصويرًا لسلسلة جبال بالقرب من براننبورج ، والتي ربما ضاعت. من الناحية الأسلوبية، ظهر تطور جديد خلال هذه الفترة: "لقد جعل إيربسلوه من أشكال التكعيبية وسيلة تخدم غايته الفنية. تخترق الهندسة الوفرة، وتُحللها وتُوسعها، وتُروّضها من خلال الخطوط الكنتورية."
حوالي عام 1911، أسس إربسلوه وفيتنشتاين شركة Flugwerk Deutschland في ميونيخ وشركة Luftschiffbau-Gesellschaft Veeh mbH ولأسباب مالية، سرعان ما اضطروا إلى التخلي عن الشركة.
أدولف إيربسلوه الحياة والعمل
في عام 1912 شارك إيربسلو في معرض " سوندربوند " الكبير لأصدقاء الفن الغربي الألماني و فنانيه في كولونيا. تم إدراج إربسلوه في منشور صادر عن الجمعية بعنوان "الصورة الجديدة" (Das Neue Bild) ، الذي كتبه مؤرخ الفن أوتو فيشر ، مع صورتين وأربع لوحات. وكتب فيشر عن حالة لوحاته في ذلك الوقت: "إن الانطباع العام هو الوحدة و البشرى، انطباع يمنح نظرة شاملة عن كامل العمل. إنه انطباع عن تطور منطقي وجميل بشكل غير مقصود. هنا صور عارية ذات جوهر وعظمة، وهنا مناظر طبيعية ذات بنية واضحة ومشاعر قوية. الطبيعة لم تترك في أي مكان، بل في كل مكان معززة بالقوة."
أدولف إيربسلوه استقبال
في عام 1992، خصص متحف فون دير هايدت في فوبرتال معرضًا تذكاريًا كبيرًا له، ونتيجة لذلك تبرع ورثة إيربسلو بجزء من إرثه من الأعمال على الورق للمتحف.
أدولف إيربسلوه لوحات (مختارة)
تمت مصادرة اللوحات التالية من المجموعات العامة في عام 1937 باعتبارها "منحطة" وتم تدميرها:
كل الأسماء
كل الأسماء رواية للكاتب البرتغالي جوزيه ساراماغو، كتبها سنة 1997. تُرجمت إلى اللغة الإنجليزية سنة 1999، وفازت تلك الترجمة بجائزة أكسفورد-فايدنفيلد للترجمة. حصل ساراماغو لاحقًا على جائزة نوبل في الأدب سنة 1998.
كل الأسماء ملخص الرواية
تدور أحداث الرواية بشكل رئيسي في «السجل المركزي للولادات والزيجات والوفيات» الواقع في مدينة غامضة وغير مسمّاة. يحتفظ هذا الأرشيف البلدي ببطاقات السجلات الخاصة بجميع سكان المدينة، ويمتد تاريخه إلى الماضي البعيد دون نهاية.
البطل في الرواية يُدعى سينور زوزيه، وهو الشخصية الوحيدة التي يُمنح لها اسم صريح، بينما يُشار إلى باقي الشخصيات من خلال صفات مميزة فقط. يبلغ سينور زوزيه نحو الخمسين من عمره، ويعمل كاتبًا بسيطًا في السجل المركزي منذ أكثر من عشرين عامًا. يعيش بمفرده في مسكن ملاصق لمبنى السجل، ويضم هذا المسكن المدخل الجانبي الوحيد للمبنى. غارقًا في رتابة.
في إحدى مغامراته الليلية، يلتقط سينور زوزيه عن طريق الخطأ بطاقة سجل لامرأة "مجهولة"، وسرعان ما تتحول هذه المصادفة إلى هوس بالبحث عنها. يستغل سلطته كموظف في السجل لجمع معلومات عنها من جيرانها السابقين، لكن عندما يُقترح عليه أن يبحث عن اسمها في دليل الهاتف، يتجاهل النصيحة ويفضّل أن يبقى على مسافة، محافظًا على غموض العلاقة ودون أن يقترب منها مباشرة.
كل الأسماء ملخص الرواية
يبدأ بحث سينور زوزيه عن هذه المرأة المجهولة في التهام وقته وتفكيره، ويؤثر على أدائه في العمل إلى حد لفت انتباه المسجِّل، رئيس السجل المركزي، الذي يُبدي تجاهه تعاطفًا غير متوقَّع. هذا الاهتمام الخاص الذي يوليه الرئيس لموظف بسيط يُعد أمرًا غير مسبوق في تاريخ السجل، ما يُثير قلق زملاء زوزيه في العمل. ومع مرور الوقت، يزداد إهماله لواجباته الوظيفية، ويخاطر بمسيرته المهنية من أجل تتبّع امرأة لا يعرف عنها شيئًا تقريبًا.
كل الأسماء المواضيع
من أبرز الموضوعات في رواية كل الأسماء ما يتجلى في رحلة سينور زوزيه وهو يحاول جمع خيوط حياة المرأة المجهولة، وتأثيرها على الأشخاص والأشياء، وصولًا إلى اقتراح السجل المركزي بدمج ملفات الأحياء والأموات معًا. هذه الرحلة تُبرز فكرة أساسية، وهي أن فهم الحالة الإنسانية لا يكتمل إلا إذا شمل حياة الأحياء والأموات، المُتذكَّرين والمنسيين، والمعلومين والمجهولين. وهذه الفكرة، في جوهرها، من الثيمات المتكررة في أعمال جوزيه ساراماغو.
الموضوع الآخر هو عبثية الفعل البشري. كما يقول ساراماغو:
"بصورة دقيقة، نحن لا نتخذ القرارات، بل القرارات هي التي تتخذنا. الدليل على ذلك هو أنه، رغم أن الحياة تدفعنا إلى القيام بأفعال متنوعة واحدة تلو الأخرى، إلا أننا لا نبدأ كل فعل بفترة من التأمل والتقييم والحساب، ثم نعلن بعدها أننا قادرون على اتخاذ قرار ما إذا كنا سنخرج لتناول الغداء أو شراء صحيفة أو البحث عن المرأة المجهولة."
طوابع منطاد زبلين عام 1930
كانت طوابع منطاد زبلين لعام 1930 عبارة عن مجموعة من ثلاثة طوابع بريدية جوية، كل منها يصور صورة  السفينة الهوائية منطاد زبلين، ولقد أصدرتها إدارة مكتب البريد الأمريكي في عام 1930، لتسليم البريد المنقول على متن ذلك المنطاد. وعلى الرغم من أن الطوابع كانت مخصصة للبريد المرسل على متن رحلة زبلين بان أمريكان من ألمانيا إلى الولايات المتحدة، عبر البرازيل، فقد جرى تسويق بيع طوابع المجموعة لهواة الجمع وكان الهدف منها إلى حد كبير الترويج للرحلات عبر المنطاد. وذهب 93.5٪ من الإيرادات الناتجة عن بيع هذهِ الطوابع إلى مصنع زبلين لصناعة المنطاد في ألمانيا. وقد طبعت طوابع منطاد زبلين كبادرة حسن نية تجاه ألمانيا. واستُخدمت الطوابع الثلاثة لفترة وجيزة ثم سُحبت من السوق. وأتلفت إدارة البريد ما تبقى من مخزون الطوابع. ونظرًا لارتفاع تكلفة الطوابع خلال فترة الكساد الكبير، لم يتمكن معظم هواة جمع الطوابع وعامة الناس من تحمل تكلفة شراؤها. ونتيجة لذلك، فقد بيع حوالي 227000 طابع فقط، أي ما يعادل 7% فقط من إجمالي الطوابع المطبوعة، مما يجعلها نادرة نسبيًا وذات قيمة عالية لدى هواة جمع الطوابع.
طوابع منطاد زبلين عام 1930 التصميم والتحمل
في عام 1928، ظهرت السفينة الهوائية منطاد زبلين لأول مرة وحققت أرقامًا قياسية جديدة في رحلات المنطاد الطويلة. وتكريمًا لإنجازاتها، خططت شركة زبلين لإرسال السفينة الهوائية منطاد زبلين إلى ريو دي جانيرو. كان كويستلر الصحفي الوحيد على متن  السفينة الهوائية زبلين. ولقد وصف الاستعدادات للرحلة وطبيعة الرحلة نفسها بالتفصيل في سيرته ِالذاتية.
بموجب اتفاقية مع "شركة زبلين الألمانية لصناعة المناطيد" وكبادرة حسن نية تجاه ألمانيا، أصدرت هيئة البريد الأمريكية مجموعة من ثلاثة طوابع بريد جوية تخليدًا لذكرى  السفينة الهوائية زبلين ورحلة الطيران عبر المحيط الأطلسي القادمة، والتي استُخدمت لدفع رسوم البريد المنقول على متن زبلين، وهو منطاد صلب يزيد طوله عن 775 قدمًا (236 مترًا). كان البريد يُنقل ويُسلم من ألمانيا إلى نقاط في أمريكا الشمالية والجنوبية، وبالعكس.
طوابع منطاد زبلين عام 1930 التصميم والتحمل
حملت الطوابع الثلاثة صورًا للسفينة الهوائية منطاد زبلين بأشكال مختلفة. صدرت الطوابع الثلاثة لأول مرة في واشنطن العاصمة في 19 أبريل/نيسان 1930، قبل شهر واحد من أول رحلة جوية تاريخية عبر المحيط الأطلسي. وعُرضت الطوابع للبيع في مكاتب بريد مختارة أخرى في 21 أبريل/نيسان 1930.
طوابع منطاد زبلين عام 1930 التصميم والتحمل
غادرت السفينة الهوائية زبلين مدينة فريدريكسهافن بألمانيا في 30 مايو 1930، وعادت في 6 يونيو. استُخدمت قيمتا 65 سنتًا و1.30 دولارًا أمريكيًا لدفع رسوم البريد للبطاقات البريدية والرسائل، على التوالي، التي نُقلت في المرحلة الأخيرة من الرحلة من الولايات المتحدة إلى إشبيلية بإسبانيا ثم الرجوع إلى مدينة فريدريكسهافن الألمانية. أما الطوابع بقيمة 1.30 دولارًا أمريكيًا و2.60 دولارًا أمريكيًا، فقد دفعت رسوم البريد للبطاقات البريدية والرسائل، على التوالي، التي نُقلت في رحلة الذهاب والعودة عبر فريدريكسهافن الألمانية. بلغ سعر الرسالة ذهابًا وإيابًا 3.90 دولارًا أمريكيًا، وهو المبلغ الدقيق الذي يمكن دفعهُ باستخدام طوابع 2.60 دولارًا أمريكيًا و1.30 دولارًا أمريكيًا. أُرسل البريد المختوم بطوابع زبلين إلى ألمانيا بالمنطاد حيث التقط في فريدريكسهافن ووضع على متن المنطاد زبلين. امتدت الرحلة التي استغرقت أسبوعًا لمنطاد زبلين من ألمانيا إلى البرازيل ثم إلى الولايات المتحدة ثم عادت إلى فريدريكسهافن.
طوابع منطاد زبلين عام 1930 التصميم والتحمل
طُبعت الطوابع بواسطة مكتب النقش والطباعة، الذي لم يكن لديهِ سوى ستة أسابيع لتصميم وطباعة وتوزيع الإصدارات على العملاء لاستعمالها في البريد المرسل إلى ألمانيا في الوقت المناسب للرحلة المغادرة. ومع ذلك، لن يحصل مكتب البريد الأمريكي إلا على ربح ضئيل قدرهُ 6.5% من قيمة الطوابع للرسائل التي ستحمل بالفعل على متن منطاد زبلين. ستتلقى شركة شركة زبلين الألمانية لصناعة المناطيد معظم الربح من تلك الطوابع التي استعملت بالفعل لدفع رسوم البريد والتي حملت على متن منطادها. وافق مكتب البريد الأمريكي على إصدار الطوابع متوقعًا أن معظم الطوابع المباعة ستكون لهواة جمع الطوابع الراغبين في إضافة الطوابع الجديدة إلى مجموعات الطوابع الخاصة بهم، وبالتالي سيحتفظ بجميع الإيرادات الناتجة عن تلك المبيعات.
أنشأ مكتب النقش والطباعة ألواحًا من صحيفة الطوابع من مائتي طابع بريد مقسمة إلى أربعة أجزاء، كل جزء يحتوي على خمسين طابعًا. كانت الأجزاء مثقبة بثقب قياس 11. ونظرًا لوجود هامش (حافة) من الورق ممتد حول الجوانب الأربعة لكل جزء، فلا توجد طوابع ذات حواف مستقيمة.
طوابع منطاد زبلين عام 1930 التصميم والتحمل
طبع ما مجموعهُ مليون طابع من كل فئة، ولكن لم يباع سوى 227,260 طابعًا فقط، أو 7% من الإجمالي. ولقد سحبت طوابع زبلين من البيع في 30 يونيو 1930، واتلفت المخزونات المتبقية بواسطة إدارة مكتب البريد.
اشتركت مجموعة الطوابع الثلاثة في تصميم إطار مشترك منقوش عليه كلمتي GRAF ZEPPELIN (الصف الأول) وEUROPE – PAN AMERICAN FLIGHT (الصف الثاني) بأحرف كبيرة بالقرب من أعلى الإطار، وكلمات UNITED STATES POSTAGE، أيضًا بأحرف كبيرة، على طول الإطار السفلي. طُبعت الطوابع بألوان مختلفة لكل فئة. حظيت الطوابع الجذابة بدعاية واسعة النطاق ولكنها اعتبرت مثيرة للجدل بين بعض هواة جمع الطوابع وغيرهم الذين رفضوا شراء هذه الإصدارات، واشتكوا من أن مكتب البريد كان يفرض رسومًا باهظة بينما كان في الوقت نفسه يحاول زيادة الطلب على هذهِ الطوابع من خلال إتلاف الإصدارات غير المباعة. كانت القيمة الاسمية البالغة 4.55 دولارًا لمجموعة الطوابع الثلاثة مبلغًا كبيرًا من المال خلال فترة الكساد الكبير. ومع ذلك، بمرور الوقت، ازدادت شعبية هذهِ الطوابع. وأصبحت مطلوبة بشدة من قبل هواة جمع الطوابع وتاريخ البريد ولا تزال كذلك حتى اليوم.