hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
مروس
مَرّوس (الاسم العلمي: Epitrix)، جنس من خنافس البراغيث تتبع فصيلة خنافس الورق. هناك 162 نوعًا موصوفًا في المروس، والتي توجد في جميع القارات باستثناء أستراليا والقارة القطبية الجنوبية. العديد من أنواع الجنس هي آفات خطيرة للبطاطس ونباتات أخرى من فصيلة الباذنجانية.
مجلس الشورى البحريني 2022
مجلس الشورى البحريني 2022 (الفصل التشريعي السادس) من 12 ديسمبر 2022 حتى الأن ، تشكل المجلس بموجب الأمر الملكي رقم 41 لسنة 2022  الذي أصدره صاحب الجلالة الملك حمد بن عيسى آل خليفة ملك البحرين ويرأس المجلس علي صالح الصالح والذي يشغل المنصب منذ 15 ديسمبر 2006، وكما أنتخب المجلس في جلسته الأولى التي عقدت في يوم الأثنين 12 ديسمبر 2022 جمال محمد فخرو نائباً أول للرئيس والدكتورة جهاد عبدالله الفاضل نائباً ثانياً للرئيس.
مجلس الشورى البحريني 2022 الأعضاء
أعضاء مجلس الشورى البحريني 2022, الفصل التشريعي السادس:
البنات والمجهول (فلم)
البنات والمجهول  فيلم دراما مصري للمخرج هشام أبو النصر عام 1986 عن قصة الكاتبة والصحافية إقبال بركة وسيناريو وحوار السيناريست فيصل ندا. الفيلم من بطولة شيرين، محمود الجندي، حمدي الوزير، صابرين، أشرف سيف، عبلة كامل، مصطفى كريم، وسلوى خطاب  وتدور الأحداث حول أسرة عم عبد الستار وبناته الخمسة وتطلعاتهم وما ينتظرهم من مصير مجهول.
صدر الفيلم إلى دور العرض المصرية في 7 فبراير 1986.
منح موقع قاعدة بيانات الأفلام العربية "السينما.كوم" الفيلم درجة 5.7/ 10.
البنات والمجهول (فلم) طاقم التمثيل
شيرين: في دور ليلى عبد الستار (طالبة جامعية)
محمود الجندي: في دور قيس (الشاب العربي الثري زميل ليلى)
صابرين: في دور فاتن عبد الستار (الابنة الرابعة طالبة المرحلة الثانوية)
عبلة كامل: في دور سميحة عبد الستار (الابنة الكبرى)
مصطفى كريم: في دور حسام النبراوي (ابن المقاول الثري)
سلوى خطاب: في دور يسرية عبد الستار (الابنة الثالثة - طالبة المعهد)
عبد المنعم إبراهيم: في دور عم عبد الستار (فراش البنك)
ناهد سمير: في دور كريمة (زوجة عبد الستار)
الطفلة مروة: في دور شهد عبد الستار (الابنة الخامسة تلميذة المرحلة الإبتدائية)
زيزي مصطفى: في دور لمياء الطرابلسي (سيدة الأعمال الثرية)
بالاشتراك مع: سوسو مصطفى – عبد الله عبد العزيز – سعيد إمام – ناهد عبد العزيز
البنات والمجهول (فلم) أحداث الفيلم
يعمل عم عبد الستار (عبد المنعم إبراهيم) فراشاً في بنك، وهو متزوج من الست كريمة (ناهد سمير) وله خمس من الفتيات، الكبرى سميحة (عبلة كامل) لم تكمل تعليمها، وتساعد والدتها بخدمة أخواتها، وتنتظر العريس الذي تأتي به الست سنية (علية علي) الخاطبة، والتي جاءتها بعريس من دولة عربية مسن، أغراهم بعشرة آلاف جنيه مهر، غير الشبكة والهدايا، وإعفائهم من الجهاز، وأخذها إلى بلده. لم يكن عبد الستار راضيا عن هذه الزيجة، ولكنه اضطر للموافقة، وقام بشراء شهادات استثمار بالمهر لباقي الفتيات. الفتاة الثانية ليلى (شيرين) طالبة الجامعة المهتمة بدراستها، كي تتخرج وتساعد والدها، وتحاول أن توفر له في المصاريف بإستعارة كتب الدراسة من زميلاتها، والمذاكرة في مكتبة الجامعة، وتتعرض لتحرشات زميلها المستهتر قيس (محمود الجندي) وهو ثري من بلد عربي. لا تكترث ليلى لثراء قيس أو هداياه الثمينة، وكان صدها له، سببا في تعلقه بها أكثر حتى أحبها. الفتاة الثالثة هي يسرية (سلوى خطاب) طالبة المعهد، صاحبة التطلعات الفنية، وطموحها أن تصبح نجمة سينمائية يلتف حولها المعجبون وتخرج من دائرة الفقر، وهكذا بدأت بالعمل كومبارس.
البنات والمجهول (فلم) أحداث الفيلم
الفتاة الرابعة فاتن (صابرين) طالبة المرحلة الثانوية المتمردة على حياة الفقر، والمتطلعة لحياة أفضل، وتسعى للتعرف على حسام النبراوي (مصطفى كريم) الشاب اللاهي ابن المقاول الكبير، وتخدعه بشأن مستواها الاجتماعي بينما يحاول النيل منها. ترفض فاتن محاولات الميكانيكي سعيد (حمدي الوزير) ابن صاحبة البيت (نادية شمس الدين) لطلبها للجواز، لأنه لم يحصل على شهادات.
الفتاة الخامسة شهد (مروة) تلميذة بالمرحلة الابتدائية.
كان سعيد الميكانيكي قد ترك التعليم ليتيح الفرصة لشقيقه الأصغر عاطف (أشرف سيف) ليكمل تعليمه، حتى تخرج وعمل بأحد البنوك الكبرى، وتعرف على السيدة لمياء الطرابلسي (زيزي مصطفى الراقصة) سيدة الأعمال التي تسعى للحصول على قرض كبير من البنك بدون ضمانات، وتستدرج عاطف ليكون عونا لها بالبنك، وتحاول أن تتزوجه وتشركه في العمل معها.
البنات والمجهول (فلم) أحداث الفيلم
يسقط عم عبد الستار مصابا بالشلل بسبب حزنه على زواج ابنته الكبرى وسفرها للخارج، ويدخل عبد الستار مستشفى التأمين الصحي، ويهب سعيد الميكانيكي لمساعدة الفتيات في محنتهم، ولكن عندما يعلم قيس بما حدث لعم عبد الستار، يسارع بنقله إلى مستشفى خاص ويودع مبلغا كبيرا في خزينة المستشفى، وذلك ليتقرب من ليلى التي كانت ترفض صداقته، وقبلت صداقة أخيرا، ولكنها اكتشفت أن قيس متزوج من سلمى (وفاء مكي) من بنات بلده العربي، وهي التي تمنحه المال لأن والدها ثري. تقطع ليلى علاقتها بقيس، الذي يسارع بطلاقه من سلمى.
تعود سميحة من الخارج بعد أن اكتشفت أن زوجها المريض متزوج من 3 نساء غيرها، كما يكتشف عاطف أن زوجته تخونه مع مدير الجمرك منصور (محمد الشويحي) فيقوم بإبلاغ المدعي الاشتراكي عن فساد زوجته ومدير الجمرك. يحاول حسام استدراج فاتن لمنزله عنوة ولكن سعيد الميكانيكي ينقذها وترضى به زوجا، بينما تتعرض يسرية لمحاولات المنتج والمخرج التيل منها، فتترك أحلام السينما وتعود للدراسة بينما يخرج عبد الستار من المستشفى، ويتقدم له قيس للزواج من ليلى.
البنات والمجهول (فلم) إنتاج الفيلم
تبدأ تترات فيلم "البنات والمجهول" بجملة "شباب السينما الجديدة في فيلم لهشام أبو النصر"، حيث قدم المخرج الدكتور، الحاصل على دكتوراه الإخراج من جامعة كاليفورنيا الأمريكية، هشام أبو النصر (1944 – 2012) الأستاذ في المعهد العالي للسينما المصري، مجموعة من الشباب في مستهل مشوارهم السينمائي. ظهر فيديو على مواقع التواصل الإجتماعي بعد مرور 30 عاماً  من صدوره ويعرض الفيديو لقاء بين الإعلامية سلمى الشماع من خلال برنامجها التلفزيوني "زووم" تم تصويره في كواليس تصوير فيلم "البنات والمجهول" عام 1985 حيث تجري الإعلامية حوارات مع بطلات الفيلم. شاهد الجمهور خجل النجمات شيرين وعبلة كامل وصابرين وسلوى خطاب خلال حديثهن مع سلمى الشماع، وأكدت سلوى  خطاب خلال اللقاء أنها مازالت تدرس في معهد الفنون المسرحية، وتركت كلية التجارة حباً في التمثيل، بينما احرجت سلمى الشماع الفنانة شيرين بسؤالها عن سنها الحقيقى، فقالت أن سنها الحقيقى الجمهور يعرفه، بينما سنها الفنى تخطى 14 عاماً.
البنات والمجهول (فلم) إنتاج الفيلم
لم تستطع بطلة الفيلم شيرين أن تخبر الإعلامية باسم الفيلم النهائي على وجه التحديد، فقد كان صناع الفيلم حائرين ما بين "بنات الناس الغلابة" و"ليلي والمجهول" و"البنات والمجهول"، وأخيراً اعتمد أبو النصر "البنات والمجهول".
ذكرت عبلة كامل في الحوار أدوارها السابقة مثل "وداعًا بونابرت"، و"للحُب قصة أخيرة"، و"الطوفان" وغيرهم، لتصبح أعمالها خمسة أعمال في عام واحد. وتعجبت الشماع وتساءلت هل تملك عبلة الموهبة التي تؤهلها لذلك. وتُفاجئ عبلة المشاهد وتقول: "أنا نفسي في أوسكار"، وترد الشماع: "دة طموح قوي".
قالت سلوى خطاب أن لها خبرة سابقة قبل "البنات والمجهول" حيث شاركت في "عشاق تحت العشرين" و"دعاء المظلومين"، وقالت عن انتقالها من كُلية التجارة إلى معهد الفنون المسرحية أن ذلك كان لصقل موهبتها عن طريق الدراسة.
واجهت سلوى الشماع الممثلة صابرين بسؤالها عن عملها بالغناء والتمثيل في نفس الوقت، وردت صابرين بأنها "مؤدية مش مطربة، وبدأت في محاكاة الفنانة شادية في غناء "مكسوفة"، وأضافت أن مثلها الأعلى نعيمة عاكف، وأنها تعتقد أنها تشبهها "موضوعًا لا شكلاً"، حيث تقوم بالغناء والرقص والتمثيل، كما أنها لديها صلة قرابة بعاكف. أضافت صابرين أنها بدأت التمثيل من صغرها في أفلام "سونيا والمجنون" و"حب أحلى من حب".
سلطان بن محمد النعيمي
سلطان بن محمد النعيمي كاتب وأكاديمي إماراتي متخصص في الشأن الإيراني، ومدير عام مركز الإمارات للدراسات والبحوث الاستراتيجية. كتب في عدد من الصحف أبرزها: الشرق الأوسط، والاتحاد الإماراتية. ومن مؤلفاته: (الفكر السياسي الإيراني: جذوره، روافده وأثره)، وكتاب (سبع دقائق على انفراد).
محمد أطاع الله
محمد أطاع الله، المعروف أيضًا باسم رومان أتالا (من مواليد 26 مايو 1939 في القصر الكبير في المغرب. توفي في 23 مارس 2014 في كان، فرنسا) هو رسام فرنسي مغربي. يحمل عمله بصمة بين الثقافتين.
محمد أطاع الله حياته
ولد محمد أطاع الله في القصر الكبير شمال المغرب. كان من أوائل المغاربة الذين التحقوا بمدرسة الفنون الجميلة في تطوان. اكتسب إتقان الرسم ولعب الضوء والظل في سن مبكرة جدًا. تتلمذ على يد ماريانو بيرتوشيا. عاد إلى المغرب في عام 1963 بعد دراسته في مدرسة الفنون الجميلة في إشبيلية، ثم بأكاديمية روما، وبالمعهد المركزي للحفظ والترميم في مدريد.
كان أطاع الله شغوفًا بالآثار، وكان مسؤولاً عن الحفريات في إقليم طنجة والمنطقة الشمالية من المغرب. سخّر خلال هذه الفترة كل طاقته و فنه في موقع ليكسوس، ولا سيما في ترميم فسيفساء إله الماء الإغريقي. في الوقت نفسه، شارك في إنشاء الجمعية الوطنية للفنون الجميلة. انضم عام 1968 إلى مجموعة الفنانين الذين درسوا مع فريد بلكاهية في مدرسة الفنون الجميلة بالدار البيضاء. كان في هذا الوقت أنه صمم وحدة قابلة للتكرار بلا حدود مستوحاة من تقليد الزليج الذي أخضعه للاختلافات في التراكب والإزاحة وألعاب الألوان والمواد والضوء.
محمد أطاع الله حياته
شارك أطاع الله سنة 1969 بنشاط في حركة "الحضور التشكيلي" وفي المعارض الفنية بساحة جامع الفنا بمراكش ثم في ميدان 16 نوفمبر بالدار البيضاء مع محمد حميدي وفريد بلكاهية ومحمد شبعة ومحمد المليحي. في عام 1972 انتقل إلى فرنسا حيث عمل مدرسًا في مدرسة الفنون الجميلة في كاين حتى عام 2004.
لعدة عقود، نظّم أماكن لقاءات ونشر فنية في كاين. أقام هناك روابط مع فنانين من أمريكا الجنوبية مثل كارلوس كروز دييز، خيسوس رافائيل سوتو، هوغو ديماركو، مع الفنانة المنهجية فيرا مولنار وكذلك مع شعراء الصوت بما في ذلك صديقه بريون جيسين. يعتمد عمله الفني التجريدي والمنهجي على موارد الكمبيوتر ولا ينطبق فقط على الرسم ولكن على التصوير الفوتوغرافي والفيديو والسينما التجريبية والتركيبات.
مولدوفا الكبرى
يشير مصطلح مولدوفا الكبرى أو مولدافيا الكبرى إلى مفهوم وحدوي يُستخدم اليوم في إعطاء المصداقية لتوسيع جمهورية مولدوفا من الأراضي التي كانت تتنمي إلى إمارة مولدوفا أو كانت داخل مدارها السياسي سابقًا. تاريخيًا، دلّ المصطلح أيضًا على توحيد أراضي الإمارة السابقة تحت حكم رومانيا أو الاتحاد السوفيتي على حد سواء. كانت مولدافيا الغربية وكامل بيسارابيا بالإضافة إلى بوكوفينا ومنطقة هرتسا من بين الأقاليم التي لطالما ذُكرت ضمن هذه المقترحات؛ ضمت بعض صيغ الاقتراحات أجزاء من ترانسيلفانيا، في حين ما زالت الاقتراحات الأخرى تشمل منطقتي بودوليا أو بوكوتيا بالكامل. ترتبط فكرة «مولدوفا الكبرى»، في معظم الاقتراحات ما بعد السوفيتية، بمبدأ اختلاف شعب مولدوفا عن الرومانيين، وبأنه يسكن أجزاءً من رومانيا وأوكرانيا. تحتل هذه الفكرة مكانة هامشية ضمن نزاعات الهوية المولدوفية، موازية لنماذج راديكالية تعبر عن أيديولوجية معروفة مثيرة للجدل، تُسمى «المولدوفية».
مولدوفا الكبرى
يمكن إرجاع أصول الفكرة إلى ضم الإمبراطورية الروسية لبيسارابيا عام 1812، والذي اعتبرته النخبة السياسية في الإمارة إجحافًا. أُخمدت شكواهم، التي تمثل احتجاجًا على القوى الأوروبية، بجزء منها فقط من خلال إعادة التوحيد الوجيزة مع جنوب بيسارابيا (1856 - 1878). خلال الفترة نفسها، اقترنت المطالب المولدوفية بالأجندة الأكبر للقومية الرومانية، مما أدى إلى تشكيل الممالك المتحدة وتطلعها المشترك نحو رومانيا الكبرى. كان دعم مولدافيا الكبرى أو الموحدة واضحًا لدى مجموعةٍ من القوميين الرومانيين الذين أيدوا أيضًا الحكم الذاتي الإقليمي. صمد الهدف الأكثر خصوصية المتمثل في استعادة مولدافيا الكبرى، المستقلة والمنفصلة تمامًا عن والاشيا، في هذا الإطار حتى سبعينيات القرن التاسع عشر، إذ حظي بالتشجيع على تطلعاته الخاصة من خلال عمليات تزوير قسطنطين سيون.
مولدوفا الكبرى
عند نهاية الحرب العالمية الثانية، بحث الجهاز السياسي للاتحاد السوفيتي في فكرة مولدوفا الكبرى وأخذها بالحسبان لفترة وجيزة. صيغت الخطط الأولية من قِبل آنا بوكر وغيراسيم رودي، اللذان أرادا لمولدافيا السوفيتية (التي تضم أساسًا معظم بيسارابيا) أن تتوسع غربًا نحو نهر سيرت، وتكون ياش عاصمتها؛ رفض جوزيف ستالين مشروعهما. قدم نيكيتا سالوغور، بصفته عضو في القيادة السوفيتية المولدوفية، مقترحات ملموسة أخرى؛ طرحت صيغته مطالب إقليمية محددة وواضحة في كل من رومانيا وجمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفيتية، مما أثار خلافًا مع الأخيرة. عُلق مشروع سالوغور، ولكن من خلال أشخاص مثل أرتيوم لازاريف، جرت محاكاة بعض افتراضاته الأساسية في سبعينيات القرن العشرين. ظهر في الاحتفال السوفييتي بالشخصيات «المولدوفية» التي سكنت رومانيا، حنين كامن إلى الإمارة وتلميحات عليها. بمجرد إعلان مولدوفا لاستقلالها عام 1991، تبنى كل من حزب الشيوعيين وحزب الاشتراكيين بعض المبادئ الأساسية لوحدوية مولدوفا الكبرى، في حين تبنى حزب مولدوفا الكبرى الصيغة الشاملة.
مولدوفا الكبرى التاريخ
تأسست إمارة مولدوفا في القرن الرابع عشر بعد نجاح نبلاءٍ (وأبرزهم بوغدان الأول ودراغو) من إقليم ماراموريش المجاور بتأسيس نظام حكم ذاتي في البداية ومستقل لاحقًا، في المناطق التي تطالب بها مملكة المجر. كان تاريخها متشابكًا مع تاريخ والاشيا، الإمارة الرومانية الأخرى؛ في تسعينيات القرن التاسع عشر، استخدم جاكوب أنريست، الذي يؤرخ حكم ستيفن العظيم، «مولدافيا الكبرى» كنموذج مرادف لمملكة باساراب العجوز في والاشيا. أصبحت الإمارة المولدوفية تابعة للعثمانيين في القرن السادس عشر، بعد وصولها إلى أقصى حد إقليمي تحت حكم ستيفن؛ فقدت تدريجيًا في القرون التالية العديد من أراضيها، ولا سيما بوكوفينا، التي استولت عليها ملكية هابسبورغ في عام 1774. حسب التقارير المعاصرة، فقد عارض الفلاحون في تلك المنطقة «تقسيم كيان مولدافيا إلى جزأين»، وكانوا يأملون توحيد مولدافيا برمتها تحت حكم العائلة المالكة النمساوية. على الجانب الآخر من الحدود، أيد الأمير غريغور غيكا استعادة العثمانيين للأراضي. حسب إفادة الدبلوماسي النمساوي توغوت دي باولا، «يستخدم المولدوفيون وجميع أتباع غيكا الآخرين [...] أقصى مساعيهم لإظهار الضعف الاستثنائي بالتنازل الطوعي عن منطقة غنية من البلاد». حُددت أراضي «مولدافيا الكبرى» حسب الفلكلور الروماني في بوكوفينا، التي أصبحت مهد أول النماذج القومية الرومانية في ظل حكومة هابسبورغ، على أنها المناطق التي يسيطر عليها العثمانيون، مع الإشارة إلى بوكوفينا ذاتها باسم «مولدافيا الصغرى» (مولدافيا ميكا).
مولدوفا الكبرى التاريخ
ضمت الإمبراطورية الروسية في عام 1812 المناطق المولدوفية الواقعة شرق نهر بروت، وأصبحت تُعرف باسم «بيسارابيا». ورغم تنظيمها كمحافظة روسية، لكن السلطات الروسية لم تنكر صراحةً صلتها بأجزاء أخرى من مولدوفا. حافظوا على أرستقراطية البويار، بمن فيها العديد من العائلات التي كانت تملك أراض على جانبي الحدود. وحّد الاحتلال الروسي تلقائيًا دون تخطيط بيسارابيا مع البودجاك، التي اقتطعها العثمانيون سابقًا من مولدوفا، وضُمت إلى إيالة سيليسترا. مع ذلك، لم تحظ شروط الحكم الروسي والتقسيم الفعلي بالقبول في نظر العديد من ممثلي أعضاء البويار، بمن فيهم إيونيتا سيون وغريغوراسكو ستوردزا، اللذان التمسا الحماية من الإمبراطورية الفرنسية أو النمسا. وأشاروا في احتجاجاتهم الرسمية إلى تلك المناطق بصفتها «قلب مولدوفا»، مظهرين تفضيلهم للحكم العثماني. خلال السنوات الست التي أعقبت عملية الضم، نظم شعب بيسارابيا، وخاصة سكان مقاطعة أورغيفسكي، مسيرات شعبية ضد الإدارة الجديدة، ونزح ما يصل إلى 5,000 عائلة مولدوفية وغجرية عبر نهر بروت، إلى الإمارة المعهودة. شجبت إحدى سجلات بودجاك الفلكلورية، تُعرف باسم فرونزو فيردي لوزيواري، انتقال بيسارابيا إلى «العبودية الروسية» وتطلعت إلى التحرير على يد «إخوتنا».
مولدوفا الكبرى التاريخ
بحلول منتصف القرن التاسع عشر، كانت فكرة استعادة بيسارابيا وبوكوفينا لمولدافيا تندمج مع الأجندة الأكبر التي تسعى إلى توحيدهما مع جميع الأراضي التي يسكنها الرومانيون الأصليون، ولا سيما والاشيا وترانسيلفانيا. استفاض ميخائيل كوغلنيتشينو بتفصيل هذا الهدف في خطابه عام 1843 في أكاديميا ميخايلينا: «أرى بلدي في كل مكان على وجه الأرض تُستخدم فيه اللغة الرومانية، وتاريخها الوطني هو تاريخ مولدافيا بالكامل قبل انقسامها، وتاريخ والاشيا، وتاريخ إخواننا في ترانسيلفانيا». في يونيو 1848، عند سماع نبأ الثورة الناجحة في والاشيا، ذكر أليكو روسو، المنفي البيسارابي، أن اللحظة قد حانت لثورة تضع يدها على «كل واحد منا، وعلى الرومانيين جميعهم دون تمييز». كان روسو يؤيد إقامة «دولة رومانية عظيمة» بحدودها على نهر دنيستر، بخلاف الهدف الأصغر المتمثل في إعادة توحيد «مولدافيا مع فروعها الوليدة». كان من بين أفراد الجيل التالي من القوميين الرومانيين، الباحث بوغدان بيتريتشيكو هاجديو، وهو نفسه لاجئ من بيسارابيا (وربما أصبح متطرفًا تحت تأثير حركة النارودنكيين). نبه هاجديو الرومانيين إلى حقيقة أن «بيسارابيا» اسمٌ اختلقته المصادر روسية، وأن الإقليم ككل «كان موجودًا داخل حدود مولدافيا القديمة».
قدرة الغدة الدرقية على الإفراز
قدرة الغدة الدرقية على الإفراز (يشار إليها أيضًا باسم القدرة الإضافية للغدة الدرقية، أو الحد الأقصى من إنتاج هرمون الغدة الدرقية، أو ناتج T4، أو إذا حسبت من مستويات مصل الثيروتروبين والتيروكسين، مثل SPINA-GT، فهي أقصى كمية محفزة من هرمون الغدة الدرقية يمكن أن تنتجها الغدة الدرقية في وحدة زمنية معينة (على سبيل المثال ثانية واحدة).
قدرة الغدة الدرقية على الإفراز كيفية تحديد GT
تجريبيًا، يمكن تحديد GT عن طريق تحفيز الغدة الدرقية بتركيز عالٍ من ثيروتروبين (على سبيل المثال عن طريق rhTSH، أي ثيروتروبين بشري مؤتلف) وقياس ناتجها من حيث إنتاج T4، أو عن طريق قياس تركيز المصل من اليود 131 المرتبط بالبروتين بعد تناول اليود المشع. ومع ذلك، فإن هذه الأساليب إما مكلفة أو مصحوبة بتعرض كبير للإشعاع.
في الجسم الحي، يمكن أيضًا تقدير GT من مستويات التوازن لـ TSH وT4 أو T4 الحر. في هذه الحالة تحسب عن طريق المعادلات أدناه:
: عامل التخفيف لـ T4 (مقلوب الحجم الظاهر للتوزيع، 0.1 لتر − 1)
تعتمد الطريقة على نماذج رياضية لإتتباب الغدة الدرقية. يعد حساب السعة الإفرازية بإحدى هذه المعادلات مشكلة عكسية. لذلك، يجب استيفاء شروط معينة (مثل الثبات) لتقديم نتيجة موثوقة.
قدرة الغدة الدرقية على الإفراز كيفية تحديد GT
نسبة SPINA-GT وحجم الغدة الدرقية VT (على النحو المحدد على سبيل المثال عن طريق الموجات فوق الصوتية).
يشار إليها على أنها سعة محددة للغدة الدرقية (SPINA-GTs). إنه مقياس لمقدار مليلتر واحد من أنسجة الغدة الدرقية يمكن أن ينتج في ظل ظروف التحفيز الأقصى. وبالتالي، فإن SPINA-GTs عبارة عن تقدير لنوعية الغدد الصماء لأنسجة الغدة الدرقية.
تتم معايرة المعادلات ومعاييرها للبشر البالغين الذين تبلغ كتلة الجسم 70 كجم وحجم البلازما حوالي 2.5 لتر.
أسطفان الرابع ملك المجر
أسطفان الرابع (المجرية: IV. István؛ الكرواتية: Stjepan IV؛ السلوفاكية: Štefan IV؛ 1133 - 11 أبريل 1165)؛ كان ملك المجر وكرواتيا، صعد إلى العرش بين 1163 و1165، عندما اغتصب تاج ابن شقيقه أسطفان الثالث الذي نافس في الحكم، كان أسطفان الابن الثالث لـ بيلا الثاني ملك المجر وهيلانة الصربية، عندما فشلت مؤامراته ضد شقيقه غيزا الثاني تم نفيه من المجر في صيف عام 1157، ولجأ أولاً إلى الإمبراطورية الرومانية المقدسة، ولكنه لم يتلق أي دعم من الإمبراطور فريدرش بربروسا، بعد ذلك بوقت قصير انتقل إلى الإمبراطورية البيزنطية بحيث تزوج من ماريا كومنين ابنة شقيق الإمبراطور مانويل الأول كومنينوس وحفيدة عمته إيرين، وتحول إلى الكنيسة الأرثوذكسية الشرقية.
أسطفان الرابع ملك المجر
بعد وفاة شقيقه غيزا الثاني في 31 مايو 1162 حاول الإمبراطور مانويل مساعدته ضد ابن أخيه الذي حمل الاسم نفسه أسطفان الثالث في الاستيلاء على التاج، على الرغم من أن اللوردات المجريين كانوا على استعداد لترك ملكهم الشاب إلا أنهم أصروا على انتخاب شقيقه الأكبر لازلو الثاني ملكًا، ومع ذلك منح شقيقه أراضي الدوقية التي تضم ثلث المملكة إليه واعتبره وريثاً له، بحيث توفي في 14 يناير 1163 بعد ستة أشهر من تتويجه، وبذلك خلفه أسطفان، رفض لوكاس رئيس أساقفة ازترغوم الذي ظل مؤيدًا قويًا للشاب أسطفان الثالث تتويجه وقام بحرمانه كنسياً، ظل أسطفان الرابع غير محبوب بين اللوردات المجريين، بسبب أنه كان دمية للبيزنطيين، مما مكن ابن شقيقه من حشد جيش في بريسبورغ، وتم مواجهة بينهم في المعركة الحاسمة التي دارت بالقرب من سيكشفهيرفار في 19 يونيو 1163، بحيث هزم أسطفان الشاب عمه وأسره، ولكن سرعان ما أطلق سراحه بناءً على نصيحة رئيس الأساقفة لوكاس.
حاول أسطفان استعادة تاجه بمساعدة مانويل الأول وفريدرش بربروسا، لكن كلاهما تخلوا عنه، واستقر في منطقة سيرميوم بحيث استحوذ عليها البيزنطيين من المجريين، وتوفي بسبب تسمم من قبل أنصار ابن شقيقه أثناء حصار زيموني (زيمون الآن في صربيا)، وبذلك أصبح أسطفان الثالث ملك المجر بلا منازع على الرغم من أنه استمر في حربه ضد البيزنطيين حتى هزيمته القاسية في 1167 ووافق على استقر أخيه ألكسيوس بيلا في القسطنطينية وإدارة أملاكه من قبل البيزنطيين.
هنريك سانيلفيسي
هنريك سانيلفيسي (21 سبتمبر 1875-19 فبراير 1951) هو صحفي وناقد أدبي روماني، ومعروف أيضًا لعمله في الأنثروبولوجيا والإثنوغرافيا وعلم الاجتماع وعلم الحيوان. في البداية كان اشتراكيًا متشددًا من الدائرة السياسية الفلسفية لقسطنطين دوبروجيانو-جيريا، ودمج تأثيرات أخرى، وفي عام 1905، أنشأ مجلته الأدبية الخاصة الاتجاه الجديد. كان سانيلفيسي وصديقه غارابيت إريليناو من بين مؤسسي Poporanism (نسخة رومانية من الشعبوية والقومية)، وهي حركة يسارية ذات توجه فلاحي. ومع ذلك، سرعان ما فصل سانيلفيسي نفسه عن كل من الماركسية والزراعية، وانتقد الأدب الروماني التقليدي، وتنبأ بالكلاسيكية الجديدة للعمال. وقد أدى جداله الساخن مع المدرسة المنافسة لمجلة سامانتارول إلى عزله عن رفاقه الآخرين، الذين شجبهم في النهاية بوصفهم رجعيين. أحاط المزيد من الجدل بمواقفه الغامضة خلال الحرب العالمية الأولى.
هنريك سانيلفيسي
منذ عام 1920، كان سانيلفيسي شخصية معزولة على اليسار، يشرف على تحرير نسخة جديدة من مجلة الاتجاه الجديد وينضم فقط إلى صحيفة أديفارول اليومية المشهورة. ابتعد عن النظرية الأدبية، وبعد تكهناته الأنثروبولوجية، أعاد إحياء اللاماركية والعنصرية العلمية لصياغة نظامه الاجتماعي العنصري. حاول سانيلفيسي نفسه، وهو يهودي روماني، تقويض الافتراضات العرقية للأيديولوجيين النازيين والفاشيين المحليين.
تلاشى المؤلف في الأربعينيات من القرن الماضي، عندما شُوِّه عمله من قبل الفاشيين الحاكمين، ثم شطبه النظام الشيوعي.
هنريك سانيلفيسي سيرة شخصية
كان سانيليفيسي من مواليد مدينة بوتشاني، في المنطقة التاريخية لمولدافيا. كان والده، المعروف رسميًا باسم ليون سانيلفيسي، تاجرًا، ووالدته ربيكا ربة منزل. ينحدر الولدين من قادة المجتمع اليهودي البارزين؛ والد ليون كان حاخامًا ليهود كرايوفا في جنوب رومانيا، بينما كانت ربيكا ابنة حاخام بوتوشاني نفسه، استقر أسلافهم في إمارة الدانوب هربًا من المذابح في الإمبراطورية الروسية. نشأ جميع أطفال ليون الآخرين تقريبًا ليصبحوا فنانين ومثقفين متميزين: كان سيميون وجاك وماكسيميليان علماء رياضيات، سولومون رسام، يوسف خبير اقتصادي، إميل عالم حيوان.
لم تتحرر العائلة، التي وصفها المؤرخ الأدبي جورج كالينسكو بأنها مندمجة تمامًا في الثقافة الرومانية، في الواقع: مثل معظم اليهود الرومانيين في تلك الحقبة، لم يُمنح سانيلفيسي الجنسية عند الولادة. على الرغم من أن سانيلفيسي قد أعلن نفسه ملحدًا، إلا أنه أوصى لاحقًا بالتعميد الجماعي الطوعي لليهود. نشأ في حي متحضر إلى جانب الرومانيين والأرمن. اللاحقة غير المألوفة يسي، التي اختارها أسلاف هنريك، تضلل البعض للاعتقاد بأن الأسرة كانت من أصل صربي.
هنريك سانيلفيسي سيرة شخصية
قضى هنريك معظم طفولته بين بوتشاني ومناطق ريفية مختلفة في مولدافيا، من بينها كوستيشتي ودولهاسكا وبودريجا. كان من المفترض أن يتذكر أن الريف صاغ رؤيته للتغذية البشرية كمصدر للاختلافات الجسدية والثقافية: «في كل مكان كانت توجد بساتين، بستان إلى جانب كل منزل، وفي كثير من الأحيان مع فواكه منتقاة. كانت الفاكهة تتساقط على الأرض في أكوام، دون أن يكلف أحد عناء تحويله إلى عصير، على الأقل. كانت السندرات الريفية مليئة بأكوام ضخمة، بيضاء وخضراء، من دراق بحجم التفاح. حتى سن الخامسة عشرة، كنت لا أستطيع إلا أن أتذكر صوري وأنا أتناول الفاكهة طوال اليوم». ألهم الإعداد أيضًا ملاحظاته الطبيعية على الدواجن (وصف الدجاج المولدافي بأنه نحيف بشكل خاص وعرضة للخوض في الماء الراكد)، على الطيور البرية، وحتى على العناكب.
بينما كان لا يزال طالبًا في بوتشاني، ظهر الشاب لأول مرة في الصحافة الاشتراكية، حيث أسس وحرر جريدته الخاصة، بروليتارول التي لم تدم طويلًا. تخرج من المدرسة الثانوية في مسقط رأسه، وحصل على شهادة في الآداب والفلسفة من جامعة بوخارست.
هنريك سانيلفيسي سيرة شخصية
إلى جانب مع سيميون، الذي كان طالبًا في الجامعة التقنية، التحق هنريك بالمجتمع الماركسي في قاعة سوتير في بوخارست، بقيادة قسطنطين دوبروجيانو-جيريا، وانضم إلى حزب العمال الاشتراكي الديمقراطي الروماني. خاصة بعد إنشاء حزب العمال الاشتراكي الديمقراطي الروماني، ألقى هنريك محاضرات عامة أسبوعية للعاملين في سوتير، حيث كان معروفًا باسم مستعار هو حسن. كان الشقيقان مساهمين في أديفارول، في ذلك الوقت كانت صحيفة اشتراكية يومية يحررها تلميذ جيريا قسطنطين ميل، وحوالي عام 1896، كانا يكتبان أيضًا لملاحقها الأدبية قصيرة العمر. نُشرت مقالات هنريك أيضًا في صحف اشتراكيّة وأخرى يسار الوسط: لوميا نو، مونكا، أفانتول، ومجلة بيتيشتي الأدبية بوفيستا فورباي.
هنريك سانيلفيسي سيرة شخصية
كان التركيز الرئيسي لعمل سانيلفيسي المبكر كناقد هو الدفاع عن نظرية دبروجيا-جيريا الأدبية الماركسية ضد جونيميا، المجتمع الأدبي المحافظ. في أواخر القرن العشرين، وصف المؤرخ الثقافي أورنيا كيف خاض كل من سانيلفيسي، وغارابيت إبليرناو، وتريان ديتمريسكو، وأنتون باكالباشا، وإميل فاغوري، وغيرهم من الاشتراكيين الشباب المعركة عندما بقي جيريا صامتًا، ورد بـ "هجوم" على جونيميا. أصدر المنظر والناقد الثقافي البارز الجونيمي، تيتو ماريسكو، إخطارات رسمية، ردًا على نقاط محددة طرحها سانيلفيسي. ومع ذلك، نشر المناضل الاشتراكي الشاب أيضًا مقالات في مجلة جونيميا. بالإضافة إلى ذلك، كان مساهمًا رئيسيًا في مجلة الاتجاهات الرومانية الجديدة التي يديرها الفيلسوف الجونيمي السابق قسطنطين راديلسكو-موترو ولفترة من الوقت. هناك بدأ سلسلة من المقالات دفاعًا عن التعليم، حيث أسس شهرته كصحفي ثقافي. كانت مجلة المراجعات الرومانية الجديدة أيضًا المكان الذي التقى فيه سانيلفيسي، بعد عدة سنوات، وأقام صداقة مع زميله الصحفي قسطنطين بيلدي.
هنريك سانيلفيسي سيرة شخصية
في عام 1901، كان سانيلفيسي في الإمبراطورية الألمانية، لتخصص أكاديمي في مجال الأنثروبولوجيا في جامعة برلين. في عام 1904، كان في باريس، فرنسا، حيث تحدث في الجمعية الأنثروبولوجية. تحدى موضوع أطروحته الافتراضات المعاصرة حول الأنثروبولوجيا الفيزيائية، في المقام الأول نظريات الطبيب السويدي أنطون نيستروم. تحدث سانيلفيسي ضد اعتقاد نيستروم بأن البشر مستطيلو الرأس كانوا غير طبيعيين. بحجة أن نيستروم وقف ضد جميع البيانات الأنثروبولوجية، اقترح الروماني أن شكل جمجمة المرء قد يُحدد عن طريق المضغ. وجدت الجمعية ككل تفسيره غريبًا وغير جذاب. كما رفض المنظر العنصري المؤثر، جوزيف دينيكر، الفكرة، وأشار على وجه الخصوص إلى حجة سانيلفيسي الغريبة والكاذبة بأن الجماجم ذات الشكل العضدي للرأس الوحيدة بشكل طبيعي هي المنغولية.
كوداما جينتارو
كوداما جينتارو (باليابانية: 兒玉 源太郎) (مواليد 16 مارس 1852 – وفيات 23 يوليو 1906) جنرال في الجيش الإمبراطوري الياباني ووزير في الحكومة خلال فترة الإمبراطور ميجي. كان له دور فعال في تأسيس الجيش الإمبراطوري الياباني الحديث.