hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
المرأة في الفنون البصرية
جمعية المرأة في الفنون البصرية (MAV) هي جمعية بين القطاعات تضم نساء من مجال الفن المعاصر الإسباني، وقد تأسست على يد المنظّرة النسوية "روثيو دي لا فيا" في 9 مايو 2009 بهدف تعزيز حضور المرأة، ومحاربة عدم المساواة، والتصدي للتمييز ضدها في هذا المجال المهني. من بين أهداف الجمعية أيضًا العمل على تنفيذ المادة 26 من قانون المساواة الذي أُقر في إسبانيا عام 2007.
ومن يونيو 2012 حتى مارس 2017، ترأست الجمعية الخبيرة في الفن والنوع الاجتماعي ماريان لوبيز فيرنانديث-كاو. ومنذ ذلك التاريخ تولت ماريا خوسيه ماغانيا كليمنتي، وهي مديرة ثقافية، رئاسة الجمعية. في الفترة بين عامي 2020 و2022، كانت لولا دياز غونثاليث بلانكو هي الرئيسة، ومنذ مارس 2022 تشغل المنصب ماريبل دومينيك.
وبحلول عام 2021، تجاوز عدد العضوات في الجمعية 600 عضوة.
المرأة في الفنون البصرية
نشأت جمعية MAV (النساء في الفنون البصرية) نتيجةً لسلسلة من جلسات النقاش حول موضوع «الفن والمرأة»، نظّمها وزارة الثقافة الإسبانية يومي 4 و5 مارس عام 2009. جاء تأسيس الجمعية بعد تبادل الآراء بين المتخصصات المشاركات، وكنتيجة لاجتماع فريق عمل في أبريل من نفس العام، ضم كلًّا من: مارغاريتا أيسبورو، أوليفا أراونا، ماجدا بيلوتي، باتريثيا مايايو، تيريثا مورو، مارينا نونييث، إيسابيل تيخيدا، وروثيو دي لا فيا.
تأسست الجمعية رسميًا في 9 مايو 2009 على يد الأستاذة الجامعية والناقدة الفنية روثيو دي لا فيا، خلال اجتماع عُقد في مركز "لا كازا إنثينديدا" بمدينة مدريد، بمشاركة عدد من الفنانات والناقدات والقيّمات الفنيات ومنسقات المراكز والباحثات وصاحبات المعارض ومديرات المشاريع الثقافية في إسبانيا. وكان الهدف من التأسيس هو اتخاذ إجراءات للتغلب على عدم المساواة التي تواجهها النساء في مجال الفن المعاصر، ضمن إطار تنفيذ قانون المساواة الفعلية بين النساء والرجال (المادة 14 من الدستور الإسباني لعام 2007).
المرأة في الفنون البصرية
في عام 2010، أنشأت الجمعية مرصدًا سنويًا يُعنى بتحليل الوضع المهني للنساء في مجال الفنون البصرية في إسبانيا، من خلال إصدار تقارير وإحصائيات سنوية.
أنشأت MAV أيضًا منصات في عدد من الأقاليم الإسبانية، وقدمت نفسها في مراكز فنية مختلفة مثل:
مركز LABoral للفنون في خيخون (إقليم أستورياس) مؤسسة بيلار وجوان ميرو في بالما دي مايوركا (جزر البليار) مركز TEA للفنون في تينيريفي ومركز لا ريجينتا في لاس بالماس دي غران كناريا (جزر الكناري) مركز "هانغار" للفن المعاصر في برشلونة
في عام 2011، كانت MAV من بين الجمعيات التي دعمت "استراتيجية الفنون البصرية" التي أطلقتها المديرية العامة للفنون الجميلة بوزارة الثقافة الإسبانية بهدف تعزيز ودعم الأنشطة في هذا المجال.
كما تُعد MAV عضوًا في الطاولة القطاعية للفن المعاصر الإسباني، التي تأسست في المتحف الوطني مركز فن الملكة صوفيا في 23 يونيو 2015، والتي تهدف إلى توحيد صوت ومطالب الجهات الفاعلة في الفن المعاصر من خلال جمعيات تمثل مختلف المتخصصين في هذا المجال على المستوى الوطني.
المرأة في الفنون البصرية التاريخ
نشأت جمعية MAV (المرأة في الفنون البصرية) نتيجة لسلسلة من جلسات النقاش حول موضوع «الفن والمرأة»، التي نظمتها وزارة الثقافة الإسبانية يومي 4 و5 مارس 2009. جاءت هذه المبادرة بعد تبادل الآراء بين المهنيات المشاركات، وأسفرت عن تشكيل فريق عمل اجتمع في أبريل من نفس العام، تألف من:
مارغريتا أيسبورو، أوليفا أراونا، ماجدا بيلوتي، باتريسيا مايايو، تيريثا مورو، مارينا نونييث، إيسابيل تيخيدا، وروثيو دي لا فيا.
تأسست الجمعية رسميًا في 9 مايو 2009 على يد الأكاديمية والناقدة الفنية روثيو دي لا فيا، خلال اجتماع عُقد في مركز لا كازا إنثينديدا بمدينة مدريد، بمشاركة واسعة من فنانات، وناقدات، ومنسقات معارض، ومديرات مراكز، وباحثات، وصاحبات معارض، ومديرات ثقافيات من مختلف أنحاء إسبانيا.
كان الهدف من التأسيس هو طرح إجراءات لتجاوز عدم المساواة التي تعاني منها المرأة في مجال الفن المعاصر، ضمن إطار تنفيذ قانون المساواة الفعلية بين النساء والرجال (المادة 14 من الدستور الإسباني لعام 2007).
المرأة في الفنون البصرية التاريخ
وفي عام 2010، أنشأت الجمعية مرصدًا سنويًا يُعنى بتحليل أوضاع النساء المحترفات في قطاع الفنون البصرية في إسبانيا، من خلال إعداد تقارير وإحصائيات تُنشر بشكل منتظم.
وقد أنشأت MAV منصات مختلفة في عدد من الأقاليم الإسبانية، وظهرت في مراكز فنية مرموقة مثل:
مركز LABoral للفنون في مدينة خيخون (أستورياس) مؤسسة بيلار وخوان ميرو في بالما دي مايوركا (جزر البليار) مركز TEA للفنون في تينيريفي مركز لا ريجينتا للفنون في لاس بالماس دي غران كناريا (جزر الكناري) ومركز هانغار للفن المعاصر في برشلونة
في عام 2011، كانت MAV من بين الجمعيات التي دعمت مبادرة «استراتيجية الفنون البصرية» التي أطلقتها المديرية العامة للفنون الجميلة التابعة لوزارة الثقافة الإسبانية، بهدف تعزيز ودعم الأنشطة المتعلقة بهذا المجال.
كما أن الجمعية عضو في الطاولة القطاعية للفن المعاصر الإسباني، التي تأسست في المتحف الوطني مركز فن الملكة صوفيا في 23 يونيو 2015، بهدف توحيد صوت ومطالب الفاعلين في مجال الفن المعاصر، من خلال جمعيات تمثل مختلف العاملين في هذا القطاع على المستوى الوطني.
المرأة في الفنون البصرية الأنشطة
في عام 2012، أُسست المجلة الإلكترونية M-Arte y Cultura Visual بهدف تناول قضايا الفن والثقافة البصرية من منظور جندري (نوع اجتماعي). تنشر المجلة مساهمات لفنانين ومتخصصين يتناولون قضايا الفن المعاصر وإدارة التراث الفني في إسبانيا وعلى الصعيد الدولي. روثيو دي لا فيا هي المؤسسة لهذه المجلة.
في نفس العام، تم إصدار كتاب "النساء في نظام الفن في إسبانيا"، وهو منشور شاركت في تحريره روزا أوليفاريس (عن دار EXIT للنشر) وجمعية MAV.
كما أطلقت الجمعية مشروع MMAVE، وهو أول متحف رقمي للفنانات التشكيليات في إسبانيا، تم إنشاؤه عبر تسجيل مقابلات فيديوية مع فنانات وناقدات، بهدف جمع شهاداتهن والمساهمة في إنشاء إرث بصري وشفوي يوثق تجارب النساء في الفنون.
وفي عام 2012 أيضًا، نظّمت الجمعية الدورة الأولى من مهرجان "نظرات نسائية" (Miradas de Mujeres)، تحت إشراف مارينا إسبينوسا، وكان الهدف منه منح مزيد من الرؤية والتمثيل للفنانات والمهنيات المنخرطات في سوق الفن، والبحث، وإدارة الممارسات الثقافية الفنية.
المرأة في الفنون البصرية الأنشطة
شهد المهرجان تنظيم أكثر من خمسين معرضًا ونشاطًا ثقافيًا في أبرز المؤسسات والمراكز الثقافية في منطقة مدريد طوال شهر مارس، ومن بين المؤسسات المشاركة:
متحف تيسين-بورنيميسزا المتحف الوطني مركز فن الملكة صوفيا مؤسسة مابفري وعدد من المعارض الفنية الخاصة. منتدى MAV
في عام 2015، تم إنشاء أول منتدى MAV للتفكير والنقاش، يُعقد كل عامين، وذلك في قاعة المحاضرات التابعة للمتحف الوطني مركز فن الملكة صوفيا.
أُقيمت فعاليات الافتتاح والعروض التقديمية للمشروعات، إلى جانب جلسات النقاش والمؤتمرات الوطنية والدولية، في قاعة نوفيل (Nouvel) بالمتحف.
وفي نفس العام، شاركت MAV في تقديم مجموعة Guerrilla Girls في مركز ماتاديرو مدريد. هذه المجموعة من الفنانات الأمريكيات معروفة بنقدها الاجتماعي، وتسلط أعمالها الضوء، من خلال الإحصاءات، على ضعف تمثيل المرأة في المتاحف والمراكز الفنية الكبرى.
أما في عام 2019، فقد أقيم منتدى MAV في مدينة فيتوريا خلال شهر نوفمبر، وفي مدريد خلال شهر ديسمبر، في متحف تيسين-بورنيميسزا، وكان موضوعه الرئيسي المتاحف والنوع الاجتماعي (الجندر).
المرأة في الفنون البصرية البينالي
في عام 2016، تم إطلاق بينالي "نظرات نسائية" (Miradas de Mujeres) كبديل لمهرجان "نظرات نسائية" الذي أُقيم في ثلاث دورات سابقة.
جاءت فكرة البينالي بهدف تفكيك المركزية الزمنية التي كانت تحصر الأنشطة في شهر مارس فقط، ولهذا تم تمديد فعاليات البينالي حتى شهر ديسمبر من نفس العام.
وفي عام 2018، أُقيمت دورة جديدة من البينالي في جميع أنحاء الأراضي الإسبانية، وكان الهدف منها إنتاج وجمع المبادرات التي تُبرز مواهب النساء، والتي تتخذ من النوع الاجتماعي (الجندر) محورًا للتفكير والنقاش.
أما في عام 2020، فلم يُقام البينالي بسبب جائحة كوفيد-19.
المرأة في الفنون البصرية أنشطة أخرى
بمناسبة اليوم الدولي للمرأة، أُقيم في 7 مارس 2017 لقاء بعنوان «الثقافة والنساء»، جمع بين عدة جمعيات نسائية فاعلة في المجال الثقافي. شارك في اللقاء كل من: فاطيما أنيو، عضوة في MAV ومديرة مرصد الإبداع والثقافة المستقلة فرجينيا ياغي، رئيسة جمعية النساء السينمائيات والعاملات في الوسائط السمعية البصرية مارغريتا بورخا، رئيسة جمعية "كلاسيكيات ومعاصرات"، وهي جمعية تُعنى بالمساواة الجندرية في الثقافة الحديثة
أدارت اللقاء كونتشا إيرنانديث، مديرة مهرجان Ellas Crean ومديرة مركز كوندي دوكي الثقافي في مدريد.شاركت جمعية MAV في سلسلة مؤتمرات "النساء في الفنون"، التي نظّمتها حكومة إقليم مدريد في الفترة من 8 إلى 25 مارس 2017.
تناولت هذه السلسلة من المؤتمرات عدة مواضيع، من بينها:
كان الهدف من هذه اللقاءات هو تحليل واقع المرأة في الفن وتسليط الضوء على الإسهامات النسائية من خلال رؤية نقدية نسوية.
المرأة في الفنون البصرية جوائز MAV
تم إنشاء جوائز MAV في عام 2010، وتُمنح سنويًا بهدف تكريم المسيرة المهنية للنساء في مجال الفنون، وتسليط الضوء على إسهاماتهن في هذا القطاع.
فئات الجوائز: جائزة أفضل فنانة: تُمنح للنساء اللواتي حافظن على تماسك فني واضح في مسيرتهن وأسهمن في الإبداع المعاصر. جائزة أفضل باحثة/نظريّة: تُمنح للنساء اللواتي يبحثن في الفن من منظور جندري (نسوي). جائزة أفضل مديرة ثقافية: تُكرّم النساء اللواتي يعملن في الإدارة والتنظيم الفني، ويساهمن في تعزيز المساواة والتميّز داخل النظام الفني. جائزة أفضل صاحبة معرض فني (غاليريست): تُمنح للنساء اللواتي يروّجن، من خلال المعارض التي ينظمنها، للفن المُنتَج على يد نساء. جائزة أفضل مشروع فني: تُمنح لفنانة أو مجموعة فنية قامت بإنتاج مشروع مميز حول الفن والنوع الاجتماعي.
يُقام حفل توزيع الجوائز في مدن إسبانية مختلفة كل عام. أما الجائزة المادية، فهي عبارة عن عمل فني من إبداع الفائزة بالجائزة في الدورة السابقة.
الجمعية الأمريكية لعلم الخمور وزراعة الكروم
الجمعية الأمريكية لعلم الخمور وزراعة الكروم، تأسست عام 1950، هي منظمة علمية غير ربحية ، تُعنى بصناعة إنتاج النبيذ، ويقع مقرها الرئيسي في دافيس، كاليفورنيا.
تضم الجمعية 2,400 عضوًا من المتخصصين العاملين في مصانع النبيذ، والكروم، والمؤسسات الأكاديمية، والمنظمات ذات الصلة. كما أن لديها 120 شريكًا صناعيًا من الشركات.
الجمعية الأمريكية لعلم الخمور وزراعة الكروم الغاية
تكرّس الجمعية جهودها لدعم مصالح علماء الخمور، وخبراء زراعة الكروم، وغيرهم من العاملين في مجالات أبحاث وإنتاج العنب والنبيذ حول العالم.
وتقوم بنشر “المجلة الأمريكية لعلم الخمور وزراعة الكروم”
منصة فيات C
كانت منصة فيات C منصة سيارات استُخدمت في السيارات العائلية الصغيرة لمجموعة فيات . سبقت هذه المنصة منصتا تيبو تري[الإنجليزية] وتيبو دو[الإنجليزية] ، وخليفتها هي منصة كومباكت الجديدة  التي ظهرت لأول مرة في سيارة ألفا روميو جولييتا عام 2010.
منصة فيات C الجيل الأول (C1)
لم تكن منصة الجيل الأول C منصةً خفيفة التطوير من النوع الثاني :  فقد احتفظت بكامل بنيتها تقريبًا (بما في ذلك قاعدة العجلات في معظم الطرازات) ومكوناتها، بما في ذلك تصميم نظام التعليق، وإن كان مع بعض التعديلات. تُسمى أيضًا "النوع الثاني rev. 2". وكما هو الحال في منصة النوع الثاني، فإن نظام التعليق مستقل تمامًا، ويتكون من دعامات ماكفيرسون[الإنجليزية] في الأمام وأذرع خلفية. كانت أول الطرازات التي استخدمت هذه المنصة هي فيات برافو وفيات برافا ، تلتها فيات ماريا[الإنجليزية] . بُنيت فيات مولتيبلا على نسخة الساندويتش من هذه المنصة.
في عام ١٩٩٨، طُرحت نسخة مُعدّلة بالكامل من هيكل السيارة مع ظهور سيارة فيات مولتيبلا ،  التي أُطلق عليها اسم "ساندويتش سي ١"، والتي تميّزت بأرضية أعرض وأكثر اتساعًا. وقد اعتمدت بشكل كبير نظام التعليق المُعزّز لسيارة برافا .
من أجل ضمان السلامة النشطة لركاب المقاعد الأمامية الثلاثة في سيارة Multipla، في حالة حدوث اصطدام أمامي شديد، لا يمكن نقل المحرك إلى حجرة الركاب، ولكنه سينزلق تحتها.
منصة فيات C الجيل الأول (C1)
يمكن أن تكون المحركات من البنزين أو الديزل أو الوقود المزدوج، بسعة تصل إلى 2.5 لتر (153 بوصة مكعبة) ومحركات ذات خمس أسطوانات متتالية، مقترنة بناقل حركة يدوي بست سرعات.
استخدمت ألفا روميو 156     ولانسيا ليبرا[الإنجليزية] تطويرًا لمنصة C1، يُسمى " النوع الثاني rev. 3 "، بقاعدة عجلات ممتدة وإعداد تعليق مختلف: عظام ترقوة مزدوجة في الأمام ودعامات ماكفيرسون في الخلف لألفا؛ ودعامات ماكفيرسون في الأمام ونظام تعليق خلفي متعدد الوصلات BLG ("Bracci Longitudinali Guidati"، والتي تُترجم إلى "أذرع طولية موجهة") للانسيا. استُمد كل من ألفا روميو 147 وألفا روميو GT من أرضية 156 واحتفظا بإعداد تعليقها. كما توفرت إصدارات Estate من 156 وLybra بنظام تعليق خلفي هيدروليكي ذاتي التسوية من Boge- Nivomat . ألفا 156، مع Sportwagon Q4 وCrosswagon Q4، هي السيارة الوحيدة القائمة على منصة C ذات الدفع الرباعي .
منصة فيات C الجيل الأول (C1)
تم تعديل هيكل Lancia Lybra ، سواء للحصول على قاعدة عجلات أطول أو لاعتماد نظام تعليق خلفي مختلف (BLG، "الأذرع الموجهة الطولية") ولبعض التعزيزات للهيكل الأمامي (التدخلات التي تم دمجها أيضًا في السلسلة الثانية من Marea في عام 1999)، والتي أصبحت تُعرف باسم Type Two rev. 3.
استُوحيَ هيكل سيارات ألفا روميو 156 و147 وGT منه أيضًا، مع تعديلات جوهرية، واعتماد أنظمة تعليق عالية الأداء: نظام تعليق أمامي رباعي الأضلاع، ونظام تعليق خلفي ثلاثي الوصلات، مستوحى من لانسيا دلتا HF Integrale، على غرار دعامة ماكفيرسون. كما عُدِّل الهيكل الأمامي لتحسين امتصاص الصدمات.
منصة فيات C الجيل الثاني (C2)
صُمم الجيل الثاني من منصة C بالتعاون بين فريق عالمي من مهندسي فيات وعدد قليل من مهندسي لانشيا في مركز تطوير فيات في ميرافوري ، كما شارك مهندسون من بيتيم بالبرازيل في عملية التطوير. يستخدم هذا الهيكل الجديد كليًا نظام تعليق أمامي قائم على دعامة ماكفيرسون ونظام تعليق خلفي قائم على عارضة الالتواء .
كان أول طراز يستخدم هذه المنصة هو فيات ستيلو[الإنجليزية] . بين عامي 2007 و2008، استُخدمت منصة C في سيارة فيات برافو[الإنجليزية] الجديدة  والجيل الثالث الجديد من لانشيا دلتا[الإنجليزية] بقاعدة عجلات أطول.  صُنعت منصة C في كاسينو ( إيطاليا ) وبيتيم لاستخدامها في الإصدارات البرازيلية من ستيلو.
تدعم منصة C العديد من محركات فيات من 1.2 FIRE البنزين إلى 1.9 ديزل MultiJet TwinTurbo.
منصة فيات C الجيل الثاني (C2)
ظهر الجيل الثاني (C2) لأول مرة في عام 2001 مع فيات ستيلو[الإنجليزية] . بدأت التطورات الأولى للمنصة الجديدة تمامًا مقارنةً بـ C1 قبل ثلاث سنوات على الأقل لإنشاء هيكل مرن للغاية يمكنه التكيف مع أنواع عديدة من المركبات، من السيارات متوسطة الحجم المدمجة إلى عربات ستيشن واغن وحتى السيارات متوسطة الحجم الفاخرة مثل السلسلة الثالثة من لانسيا دلتا ‏ التي تم إطلاقها في عام 2008. يستخدم تصميم التعليق دعامات ماكفيرسون في الأمام وشعاع الالتواء في الخلف لضمان أقصى قدر من الموثوقية والراحة الجيدة جنبًا إلى جنب مع صندوق خلفي كبير (شعاع الالتواء هو حل مضغوط للغاية) وتكاليف إنتاج أقل مقارنة بالهياكل الأكثر تعقيدًا.
بالإضافة إلى كونها أكثر صلابة، استوفت سيارة C2 معايير اختبارات التصادم الأوروبية الجديدة (Euro NCAP)، محققةً تصنيفًا يتراوح بين 4 و5 نجوم لأحدث السيارات. المحرك مُثبّت عرضيًا، والسيارة تعمل بنظام الدفع الأمامي. هذه المنصة مُقترنة بناقل حركة يدوي بخمس وست سرعات، وناقل حركة أوتوماتيكي آلي من نوع Dualogic أو Selespeed.
منصة فيات C الجيل الثاني (C2)
كانت المحركات المقترنة بهذا الهيكل هي محركات Multijet سعة 1.9 لتر بشكل أساسي، تليها محركات FIRE وT-Jet سعة 1.4 لتر، ومحركي 1.6 و1.8 لتر 16 صمامًا من إنتاج FMA في براتولا سيرا ، ومحرك 2.4 لتر 5 أسطوانات و20 صمامًا، ومحرك 1.8 لتر T-Jet ذو الحقن المباشر الأحدث، ومحركات الديزل Multijet سعة 1.6 و2.0 لتر. في عام 2008، ولأول مرة، كان من الممكن اعتماد محرك الديزل ثنائي التوربو Twin Stage سعة 1.9 لتر بقوة 190 حصانًا وعزم دوران أقصى يبلغ 400 نيوتن متر دون إجراء أي تعديلات أخرى على الهيكل، حيث تعامل الهيكل بسهولة مع عزم الدوران الهائل لمحرك Multijet. تم تجميع C2 في مصنع فيات[الإنجليزية] في كاسينو .
ايزورو شينمورا
إيزورو شينمورا (باليابانية: 新村 出؛ 4 أكتوبر 1876 – 17 أغسطس 1967) كان خبيرا لُغويا يابانيًّا وكاتبَ مقالات. يُعرَف على نطاق واسع بإسهاماته الكبيرة في علم اللغة اليابانية وصناعة المعاجم. تكريمًا له، تمنَح "جائزة إيزورو شينمورا" الحاملة لاسمه سنويًا تقديرًا للمساهمات البارزة في مجال اللغويات في اليابان.
ايزورو شينمورا الخلفية
وُلد إيزورو شينمورا في محافظة ياماغوتشي في 4 أكتوبر 1876. تخرّج في جامعة طوكيو الإمبراطورية عام 1899، حيث درس فقه اللغة اليابانية تحت إشراف الأستاذ كازوتوشي أويدا. بين عامي 1906 و1909، درس في الخارج في كل من إنجلترا وألمانيا وفرنسا، حيث تخصّص في علم اللسانيات. في عام 1919، نال درجة الدكتوراه في الآداب.
ايزورو شينمورا حياته المهنية
في عام 1902، درّس إيزورو شينمورا في المدرسة العليا للمعلمين في طوكيو، ثم انتقل في عام 1904 للتدريس في جامعة طوكيو الإمبراطورية. بعد عودته من الدراسة في الخارج، عمل لعدة سنوات كأستاذًا في جامعة كيوتو الإمبراطورية.
قام إيزورو شينمورا بإدخال خبراء اللسانيات الغربيين إلى اليابان، وأسّس الأساس الجوهري للعلوم اللسانية الحديثة في اللغة اليابانية. شملت أبحاثه دراسة التطور التاريخي للغة اليابانية، ودراسات مقارنة بينها وبين اللغات المجاورة، إضافة إلى بحوث في علم أصول المصطلحات. كما قدم إسهامات مهمة في دراسة نشاط المبشرين النصارى في اليابان خلال القرنين السادس عشر والسابع عشر.
ألف إيزورو شينمورا خلال مسيرته عددًا من المعاجم اليابانية، من أبرزها: جين (辞苑، بالعربية: "حديقة الكلمات") سنة 1935، وغينرين (言林، بالعربية: "غابة الكلمات") سنة 1949، وكوجين (広辞苑، بالعربية: "الحديقة الواسعة للكلمات") سنة 1955، وهو المعجم الذي اشتهر به أكثر من غيره.
في سنة 1956، مُنح إيزورو شينمورا وسام الثقافة تقديرًا لإسهاماته الكبيرة والمتعددة في ميدان اللغة والبحث اللغوي.
العملات الأيبيرية القديمة
بدأت سك العملات الأيبيرية القديمة في القرن الخامس قبل الميلاد، وبدأ سك العملات وتداولها على نطاق واسع في شبه الجزيرة الأيبيرية في أواخر القرن الثالث، أثناء الحرب البونيقية الثانية. استمرت سك العملات المدنية - الإصدارات التي أصدرتها المدن الفردية بمحض إرادتها - في أول قرنين ونصف من السيطرة الرومانية حتى انتهت في منتصف القرن الأول الميلادي. سكت بعض العملات غير المدنية نيابة عن الأباطرة الرومان خلال هذه الفترة واستمر سكها بعد توقف سك العملات المدنية. بعد توقف سك العملات المدنية، كانت هذه العملات الإمبراطورية هي العملات الوحيدة التي سكت في أيبيريا حتى عملات السويبيين والقوط الغربيين.
كانت شبه جزيرة أيبيريا القديمة متصلةً بشرق ووسط البحر الأبيض المتوسط، ولذلك ترتبط بالعملات المدنية اليونانية والرومانية والبونيقية (القرطاجية). كما توجد اختلافات عديدة تعكس ديناميكياتٍ داخل شبه جزيرة أيبيريا نفسها.
العملات الأيبيرية القديمة الحرب البونيقية الثانية (218-205 قبل الميلاد في أيبيريا)
دار جزء من الحرب البونيقية الثانية في شبه الجزيرة الأيبيرية، واستخدم المتحاربون من جميع الأطراف العملات المعدنية. أدى ذلك إلى زيادة واسعة النطاق وكبيرة في عدد الأماكن التي سُكّت فيها العملات المعدنية وكمية العملات المتداولة.
لتمويل مجهودهم الحربي، سكّ القرطاجيون عملات ذهبية وإلكتروم وفضية وبرونزية. ربما سُكّت هذه العملات في "عاصمة" البارسيديين، قرطاج الجديدة، أو ربما سُكّت ببساطة في معسكرات عسكرية قرطاجية. بالإضافة إلى هذه العملات وعملات جادير وإيبوسوس، سكّت المستعمرات الفينيقية على طول الساحل الجنوبي، مثل مالقة وسيكسي، عملات برونزية أيضًا.
العملات الأيبيرية القديمة الحرب البونيقية الثانية (218-205 قبل الميلاد في أيبيريا)
على طول الساحل الشرقي وخاصة في الشمال الشرقي، قامت عدد كبير من المدن بسك دراخما فضية. بعض هذه العملات المعدنية تحاكي دراخما إمبوريون أو ماساليا، بينما يحمل البعض الآخر أساطير أيبيرية، يمكن ربط القليل منها بالمدن أو الشعوب ولكن الكثير منها غير معروف أو غير مقروء. يُنظر إلى هذه العملة الفضية عمومًا على أنها سُكّت من قبل الجانب المؤيد للرومان، خاصة وأن القليل من العملات الرومانية يبدو أنها وصلت إلى شبه الجزيرة نظرًا للقتال المتزامن في شبه الجزيرة الإيطالية. ولكن نظرًا للوضع المتغير للحرب، وخاصة في السنوات الأولى، فقد تكون بعض هذه الإصدارات قد سُكّت لمساعدة القضية القرطاجية.
العملات الأيبيرية القديمة العملات الجمهورية (190-72 قبل الميلاد)
بعد هذه الحرب، والضم الروماني اللاحق لمعظم شبه الجزيرة، قامت العديد من المدن الأصلية وبعض المدن الاستعمارية الرومانية بسك عملات معدنية مدنية على مدار القرنين الثاني وأوائل القرن الأول. الكتالوج الرئيسي لهذه العملات هو Corpus nummum hispaniae ante Augusti aetatem (CNH)، ولكن انظر أيضًا Diccionario de cecas y pueblos hispánicos الأحدث. قامت المدن الأصلية في هسبانيا سيتيريور بسك عملات معدنية بنصوص أيبيرية وأساطير أيبيرية أو سلتية. كانت هذه العملات المعدنية متشابهة من حيث النمط في كثير من الأحيان، مع صورة رجل بطولي على الوجه وفارس على الوجه الآخر - ما يسمى بعملات "جينيتي" (الفارس). توسعت المناطق التي سكت فيها العملات المعدنية وتداولت مع انتشار السيطرة الرومانية في داخل شبه الجزيرة. كانت الأساطير والأيقونات الموجودة على العملات المعدنية من هيسبانيا إوليتير أكثر تنوعًا، مع شيوع الأساطير اللاتينية ولكن أيضًا بعض النصوص الأيبيرية بينما استمر استخدام البونيقية في المستعمرات الفينيقية القديمة على طول الساحل الجنوبي. وبالتالي، على الرغم من أن العملات المعدنية من هذا العصر غالبًا ما تسمى عملات إيبيرية، فإن هذا الوصف لا يغطي جميع العملات المعدنية التي سكت خلال الجمهورية. في الواقع، سك عدد أقل من المدن الاستعمارية الرومانية باللاتينية، متبعة الأمثلة الإيطالية والرومانية عن كثب. وتشمل هذه فالنتيا وطليطلة. بلغ عدد المدن التي سكت ذروته في الثلث الأخير من القرن الثاني وأوائل القرن الأول، ثم انخفض بسرعة في أوائل القرن الأول، وخاصة في هسبانيا سيتيور بعد نهاية حرب سيرتوريان.
العملات الأيبيرية القديمة العملات الجمهورية (190-72 قبل الميلاد)
الغرض من هذه العملات غير واضح. قد تكون مرتبطة بمطالب الجزية الرومانية المؤقتة أو الإيجارات على الأراضي التي صادرتها روما. لكن المبالغ التي سكت غير كافية لتمثيل الضرائب المنتظمة أو أجور الفيلق. تشير مستويات الإنتاج المتفاوتة على نطاق واسع إلى أن أسباب سك كل مدينة كانت مختلفة. يبدو أن بعض العملات مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بأنشطة استخراجية أو إنتاجية معينة، مثل معسكرات التعدين في الجنوب أو صناعات تمليح الأسماك على طول الساحل الجنوبي. نظرًا لأن قرار السك اتخذه المجتمعات المحلية، ويبدو أن العديد من عناصر الأساطير والأيقونات ذات أهمية محلية، فقد يكون هناك عنصر قوي من الفخر والهوية المحلية على المحك. بمجرد تداولها، بقيت العملات الأيبيرية في الغالب داخل المنطقة التي سكت فيها على الرغم من أن بعضها سافر إلى أماكن أبعد. يشير إنتاج العديد من العملات البرونزية وحتى العديد من الكسور بالإضافة إلى الأعداد الكبيرة من العملات المعدنية الموجودة في جميع أنواع المواقع المختلفة، من المدن الكبيرة إلى المزارع الصغيرة، إلى مجموعة واسعة من الاستخدامات اليومية.
العملات الأيبيرية القديمة عملات أواخر العصر الجمهوري ويوليوس كلوديوس (72 ق.م-41 م)
منذ حوالي منتصف القرن الأول قبل الميلاد، انخفض عدد المدن التي تصدر عملات معدنية وتوحدت الأساطير اللاتينية في جميع أنحاء شبه الجزيرة. إصدرت العملات المعدنية الآن بشكل أساسي من قبل المدن الأكثر أهمية التي حصلت على وضع قانوني مميز من الجنرالات الرومان المنتصرين في الحروب الأهلية ثم من إمبراطوري جوليو كلوديان الجديدين أغسطس وتيبيريوس. تعلن العديد من العملات المعدنية الصادرة عن الوضع الجديد للمدن المصدرة كمستعمرات رومانية أو بلديات، و استخدمت الأيقونات المدنية الفردية مع أوجه تشابه قوية مع تلك المستخدمة في المقاطعات والوسائط الرومانية الأخرى. تسمى هذه الإصدارات تقليديًا بالعملات المعدنية الإقليمية (الرومانية). الكتالوج الرئيسي لهذه العملات المعدنية هو المجلد الأول من العملات المعدنية الإقليمية الرومانية (RPC).
العملات الأيبيرية القديمة عملات أواخر العصر الجمهوري ويوليوس كلوديوس (72 ق.م-41 م)
حاولت حفنة من دور سك العملة في شرق أيبيريا الاحتفاظ بعملات جينيتي ذات الأساطير الأيبيرية واللاتينية ثنائية اللغة، لكن هذا لم يحظَ بشعبية. بلغت هذه الإصدارات الإقليمية ذروتها في عهد أغسطس وتيبيريوس، وأُصدرت آخر العملات "المحلية" في عهد الإمبراطور كاليغولا، في منتصف القرن الأول الميلادي. لم يكن هذا التوقف عن سك العملة المحلية في منتصف القرن الأول الميلادي فريدًا من نوعه في هسبانيا ولكنه حدث في جميع أنحاء المقاطعات الغربية. ومنذ تلك النقطة فصاعدًا، كانت الإصدارات الوحيدة في هسبانيا الرومانية هي إصدارات من عدد قليل من دور سك العملة الإمبراطورية التي يسيطر عليها الإمبراطور والتي تُستخدم لأغراض مثل رواتب الفيلق.
يُذكر سببان رئيسيان لإصدار العملات الإقليمية. أولًا، أرادت البلديات والمستعمرات الجديدة إبراز مكانتها وحظوتها الإمبراطورية. ثانيًا، اقترنت هذه الأشكال الدستورية الجديدة بنفقات حكومية. ربما كان الهدف من هذه الإصدارات تغطية جزء من هذه النفقات. بمجرد تداول هذه العملات، من المرجح أنها استُخدمت في مجموعة واسعة من الأدوار التي لعبتها العملات في الحياة الاقتصادية الرومانية النقدية.
عملات أدلكيس من بينيفينتو
تُشكل سكّ أدلكيس، أمير بينيفينتو، فصلاً خاصاً في سكّ العملات اللومباردية في بينيفينتو، وتشهد على التغيرات السياسية التي شهدتها إمارته. تمتدّ الفترة التي سكّ فيها أديلكيس العملات من عام 854، عندما أصبح أميراً على بينيفينتو، إلى عام 878؛ وتتمحور سكّته حول الدينار، وهي عملة فضية انتشرت على نطاق واسع في أوروبا بعد صعود شارلمان إلى السلطة.
ترتبط أحوال إمارة أدلكيس بفترة تاريخية مضطربة بشكل ملحوظ، تخللتها حروب شارك فيها الإمبراطور لويس الثاني. حاول الأخير وضع الإمارة ضمن نطاق سلطته، لكن أدلكيس، بعد تقلبات عديدة، تمكن من الاحتفاظ بالسيطرة عليها. تنعكس هذه الأحداث وتُمثل من خلال الأنواع المختلفة التي تلت بعضها البعض في الإصدارات: في البداية مع وجود اسم أدلكيس وحده، ثم اسم أدلكيس مع اسم الإمبراطور بجانبه، ولاحقًا بدون اسم أدلكيس ولكن مع اسم الإمبراطور، إما وحده أو مع زوجته، وأخيرًا مع اسم أدلكيس محاطًا باسم البابا يوحنا الثامن.
عملات أدلكيس من بينيفينتو الفهرسة والمصادر
في نص فيليب غريرسون ومارك بلاكبيرن، "عملات أوروبا في العصور الوسطى" (MEC)، من العملات التي سُكّت خلال إمارة أدلكيس، أُدرجت ووُصفت ست عملات فقط من أصل ثماني عشرة معروفة بمساعدة الصور. وعلى الرغم من ضآلة الأهمية الممنوحة لعملات أدلكيس، إلا أن MEC تُستخدم كمرجع في الفهارس مع إشارات مثل "MEC 1، 1113"، حيث يشير MEC إلى الأحرف الأولى من السلسلة، و1 إلى المجلد الأول، و1113 إلى العملة رقم 1113 في الفهرس. العملات ذات الصلة بعملات أدلكيس، جميعها في المجلد الأول، مُفهرسة من عام 1113 إلى عام 1118. العملات الفردية التي حللت في المجلد والمستخدمة في الرسوم التوضيحية هي تلك الموجودة في مجموعة متحف فيتزويليام في كامبريدج.
مصدر فهرسة آخر، مستخدم على قدم المساواة، هو BMC Vand، أي كتالوج عملات الوندال وغيرهم من الشعوب، الموجود في المتحف البريطاني، والذي حرره واريك ويليام روث ونُشر في لندن عام 1911. ذكرت عملات أدلكيس في إطار عملات بينيفينتو، و صورت العملات المعدنية الموجودة في المتحف في الجدول XXV (4-6) ووصفت من الصفحات 183 إلى 186. كما وصفت الأنواع غير الموجودة في المجموعة.
عملات أدلكيس من بينيفينتو الفهرسة والمصادر
الدراسات التي نُشرت في إيطاليا عام 1912 بواسطة جوليو سامبون، وهي أقل استخدامًا دوليًا وأكثر تفصيلًا، هي تلك الواردة في المجلد الثامن عشر من مجلة CNI (Corpus Nummorum Italicorum) ونص ميمو كاجياتي لعامي 1916-17. يُدرج نص كاجياتي، على وجه الخصوص، جميع العينات المعروفة آنذاك مع وصفها، مُمثلًا إياها من خلال الرسومات.