hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ملكات الإمبراطورية الآشورية الحديثة المكانة والدور
كان المصطلح الأكادي المسماري المستخدم للإشارة إلى الملكة في الإمبراطورية الآشورية الجديدةmí.é.gal munus.é.gal أوmí.kur، والتي ستُنقل باللغة الآشورية تحت الاسم issi ekalli، وتعني حرفيًا «امرأة القصر». ربما يمكن أيضًا اختصار المصطلح إلى sēgallu، بنفس المعنى. يتعرف المؤرخون الحديثون على «نساء القصر» الآشوريات الحديثات كملكات، رغم من اختلاف هذا عن المصطلحات الآشورية القديمة. لقد كانت النسخة المؤنثة لكلمة «ملك» (سارو) هي ساراتو، لكن هذا المصطلح كان يطبق فقط على الآلهة وملكات الدول الأجنبية الذين حكموا في حد ذاتهم. بما أن الشريكات الآشوريات لم يحكمن لأنفسهن، فإن الآشوريين لم يشيروا إليهم على أنهم ساراتو. الاختلاف في المصطلحات لا يعني بالضرورة أن الملكات الأجنبيات، اللواتي حكمن غالبًا مناطق أصغر بكثير من الإمبراطورية الآشورية الحديثة، كان يُنظر إليهن على أنهن يتمتعن بمكانة أعلى من الملكات الآشورية. ومع ذلك، فإن حفنة من المؤرخين المعاصرين، مثل سارة سي ميلفيل، يفضلون تصنيف الملكات الأشوريات ببساطة على أنهن «زوجات» أو «شريكات». كان لقب «امرأة القصر» اختراعًا جديدًا في العصر الآشوري الحديث. وفي الإمبراطورية الآشورية الوسطى، التي سبقت مباشرة الإمبراطورية الآشورية الحديثة، تم تصنيف الملكات على أنهن أشات ساري («زوجة الملك»).
ملكات الإمبراطورية الآشورية الحديثة المكانة والدور
مع تقدم الفترة الآشورية الحديثة، فقد تم إدخال المزيد من الألقاب للنساء الملكيات، ربما ردًا على المواقف المربكة التي يمكن أن تنشأ فيما يتعلق بما يجب أن يطلق عليه الملكات والزوجات السابقات لأفراد آخرين من العائلة المالكة. تحت حكم سرجون الثاني (حكم من 722 إلى 705 قبل الميلاد)، تم تقديم لقب bēlat bēti («سيدة المنزل») لزوجة ولي العهد. في البداية تم اثبات لقب أمي شاري («أم الملك») في عهد خليفة سرجون سنحاريب (حكم من 705 إلى 681 قبل الميلاد)، وقد يُفهم بشكل أفضل على أنه مساوي لمنصب الملكة الأم، أي الملكة السابقة التي كانت أيضًا والدة الملك الحالي. يمكن لصاحبة لقب أمي شاري الاحتفاظ بمكانة مرموقة مدى الحياة. كانت نقية زوجة سنحاريب ووالدة خليفته آسرحدون (حكم من 681 إلى 669 قبل الميلاد)، تحمل لقب أمي شاري في عهد حفيدها آشوربانيبال (حكم 669 إلى 631 قبل الميلاد)، رغم أنها لم تعد والدة الملك الحاكم.
ملكات الإمبراطورية الآشورية الحديثة المكانة والدور
كان العقرب رمزًا مستخدمًا بشكل متكرر، وقد كان على ما يبدو الرمز الملكي للملكات أنفسهن، والذي تم استخدامه في المستندات والأشياء لتعيين الملكات. وفي فن بلاد ما بين النهرين، كانت العقارب مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالخصوبة وهي معروفة من الأعمال الفنية كرمز ديني من عصور ما قبل التاريخ. كان هناك ارتباط آخر محتمل هو أن رمز العقرب يمثل الملكة كأم شرسة ومثالية؛ كان مصطلح أنثى العقرب tārit zuqaqīpi (تترجم حرفيا. ماسكة العقرب)، يرتبط ارتباطًا وثيقا بالمصطلح tarû («أن تنشأ، لالتقاط»، ويستخدم أيضا في معنى «ممرضة الطفل» أو«مربية»).
ملكات الإمبراطورية الآشورية الحديثة المكانة والدور
مع أن الملكات، مثل جميع أعضاء الديوان الملكي الإناث والذكور، استمدن قوتهن وتأثيرهن في النهاية من ارتباطهن بالملك، إلا أنهن لم يكن بيادق بدون سلطة سياسية. كان للملكات آراهن الخاص في الشؤون المالية، وبينما كان من المفترض بشكل مثالي أن ينجبوا وريثًا للعرش، فقد كان لديهن أيضًا العديد من الواجبات والمسؤوليات الأخرى، غالبًا في مستويات عالية جدًا من الحكومة. تم تسجيل الملكات الآشوريات الحديثات على أنهن شاركن في ترتيب الأنشطة الدينية، مثل الطقوس، ودعم المعابد ماليًا، وتقديم هدايا مكرسة للآلهة. من الواضح أيضًا أنهن لعبن دورًا في اتخاذ القرارات السياسية. حظيت الملكات باحترام العديد من المسؤولين رفيعي المستوى، وكان لديهن موارد مالية كبيرة خاصة بهن. يمكن ملاحظة الكنوز التي تم اكتشافها في مقابرهم من خلال النصوص الباقية المتعلقة بأسرهن وأنشطتهن. من الواضح أن الملكات كن بارزات في المجتمع الآشوري حيث توجد أدلة كثيرة على أن الملوك منحوهن اعترافًا خاصًا. وصف سنحاريب، في كتاباته المتعلقة ببناء القصور في نينوى، علنًا الملكة تاشميتو شرارات بأنها «زوجته الحبيبة، التي جعلت ملامحها [الإلهة] بليت إلي أعلى من جميع النساء». قام آسرحدون ببناء ضريح كبير على شرف زوجته آشار حمات عندما توفيت.
ملكات الإمبراطورية الآشورية الحديثة المكانة والدور
وظفت الملكات طواقهمن الخاصات وكانت الوحدة الإدارية لأسرهن جزءً لا يتجزأ من إدارة الإمبراطورية حتى سقوطها. امتلكت الملكة منازل على مساحات شاسعة من الأراضي والعديد من المكاتب في جميع أنحاء الإمبراطورية الآشورية الحديثة ويعمل بها مئات الأشخاص. ترأس طاقم الملكة مجموعة من الإداريات، يسمين šakintu، ولديهن موارد كبيرة وطاقم عمل ضخم. من المحتمل أن مجموعة šakintu تدير المقتنيات الإقليمية للملكات بشكل مستقل نسبيًا. كان من بين موظفي šakintu رجال ونساء على حد سواء، مع مناصب مثل مديري القرى ومشرفين القصر وكبار الخبازين وأمناء الخزانة، وكذلك العمال مثل النساجين والرعاة وعمال الجلود. من المحتمل أن يكون المشروع الرئيسي للعديد من المقتنيات هو إنتاج المنسوجات، وأن المقصود منه توريد المنسوجات في كل من القصر الملكي في العاصمة ولأغراض تجارية. في عهد سرجون الثاني، تم إنشاء وحدات عسكرية تابعة للملكة. ربما قلقًا من سلطة تورتانو (القائد العام للقوات المسلحة)، قام سرجون أيضًا بتقسيم هذا المنصب إلى قسمين، تم تخصيص واحد لقوات الملكة تورتانو. وفي ظل حكم الملوك السرجونيين اللاحقين، زاد عدد القوات المخصصة للملكة وتنوعت؛ لم يقتصر الأمر على الحراس الشخصيين فحسب؛ كان من بين قوات الملكة مجموعات من المشاة والمركبات والعديد من القادة. تم إثبات مشاركة بعض قوات الملكة في الحملات العسكرية، مما يعني أنهم لم يكونوا مجرد حرس شرف للملكات، بل كانوا أيضًا جزءً من القوة العسكرية للإمبراطورية.
ملكات الإمبراطورية الآشورية الحديثة المكانة والدور
يركز عنوان «امرأة القصر» على دور الملكة فيما يتعلق بالقصر الملكي أكثر من ارتباطها بالملك، مما يشير إلى أن دورها «كحاكمة على المجال المحلي» كان أكثر أهمية من أنها رفقية الملوك. ومما يدل كذلك على ارتباطهم القوي بالقصر هو العثور على مقابر الملكات في نمرود، التي تحتوي على رفات العديد من الملكات، تحت أرضية أحد القصور الملكية في العاصمة نمرود آنذاك. وهكذا دُفنت الملكات في القصر، وليس بجانب الملوك في المقابر الملكية لآشور، المركز الديني والاحتفالي لآشور.
ملكات الإمبراطورية الآشورية الحديثة المكانة والدور
ورغم أن عهد آسرحدون كان على وجه الخصوص وقتًا تمكنت فيه النساء الملكيات من ممارسة سلطة سياسية كبيرة، ربما بسبب عدم ثقة أسرحدون بأقاربه الذكور، فقد كانت هناك نساء قويات في الإمبراطورية قبل تلك النقطة. لقد كانت أقوى وأشهر ملكة آشورية حديثة هي شامورامات، زوجة شمشي أدد الخامس (حكمت من 824 إلى 811 قبل الميلاد). ومع قلة الإشارات إليها منذ عهد زوجها، إلا أن شمورامات وصلت إلى موقع القوة بعد وفاته وانضمام ابنهما أداد نيراري الثالث (حكمت من 811 إلى 783 قبل الميلاد). كان أداد نيراري الثالث صغيرًا جدًا في وقت انضمامه، كما واصلت مجموعة قليلة من المصادر من عهده المبكر الإشارة إلى شمورامات كملكة، وربما تشير إلى أنها حكمت بصفتها وصية على العرش. يوحي نقش على حجر حدودي بأن شمورامات نفسها شاركت في حملة عسكرية مع ابنها. في الأساطير اللاحقة، تم تخليد شمورامات كملكة أسطورية تدعى سميراميس. كانت نقية، والدة آسرحدون، قوية جدًا أيضًا بعد وفاة سنحاريب. لقد امتلكت مساكنها الخاصة في معظم المدن الآشورية الكبرى، ومن المرجح أنها كانت ثرية للغاية، وبموافقتها الخاصة فقد بنت قصرًا جديدًا لابنها في نينوى.
ملكات الإمبراطورية الآشورية الحديثة المكانة والدور
ليس من الواضح بالضبط كيف ارتبط منصب الملكة بمنصب الملك. وفي حين أن الملكة في معظم الأوقات كانت قرينة الملك، إلا أن هناك خلافًا علميًا حول ما إذا كانت الملكة احتفظت بلقبها ومكانتها بعد وفاة الملك، أو ما إذا كان اللقب والمنصب ينتقل تلقائيًا وبشكل مباشر انتقلت إلى زوجة الملك الجديد. يدعم معظم المؤرخين فكرة أن اللقب ينطبق فقط على الزوجة الأساسية للملك الحاكم، مع عدم الاحتفاظ باللقب عند وفاة الملك.
اقترح بعض العلماء، بناءً على مشكلات تتعلق بتحديد الملكات من الوثائق الإدارية، احتمالية أن يكون هناك عدة نساء يحملن لقب «نساء القصر» في أي وقت معين. في عام 2004، اقترحت سارة سي ميلفيل استخدام المصطلح بشكل مختلف داخل القصر الملكي وخارجه، مع وجود «امرأة واحدة من القصر» فيما يتعلق بالإمبراطورية ولكن يمكن أن تحمل العديد من النساء اللقب أثناء وجودهن داخل القصر الملكي. ومع أنه من المعروف أن الملوك الآشوريين كان لديهم عدة زوجات، أو على الأقل شركاء إناث، إلا أن هناك مشاكل جدية مع فكرة تعدد «نساء القصر». والأهم من ذلك، أن الوثائق الآشورية تستخدم المصطلح دائمًا دون أي محددات أخرى، مما يشير بشكل لا لبس فيه إلى الزوجة الرئيسية للملك. يؤيد معظم المؤرخين فكرة وجود «امرأة قصر» واحدة في أي وقت. أصبحت التحقيقات العلمية أكثر صعوبة بسبب عدم وجود أي دليل نصي ملموس متبقي يصف حفل الزفاف الملكي، أو عدد الزوجات الملكيات.
ملكات الإمبراطورية الآشورية الحديثة الملابس والشعارات
كانت الملكات الأشوريات يرتدين التيجان التي اختلفت عن تيجان أزواجهن. عادةً ما يشير العلماء المعاصرون إلى تيجانهن على أنها التيجان الجدارية، لأنها يشتمل على عناصر مصممة لاستحضار جدار القلعة. في آشور القديمة، كان يشار إلى هذا التاج باسم kilīlu («الأسوار»). كان التاج، وهو تصميم غير مألوف للغاية في بلاد ما بين النهرين، عبارة عن شريط، مُثبت جيدًا على رأس الملكة، ومُزين على فترات منتظمة بنتوءات على شكل برج أعلى قليلًا من باقي التاج. ربما كان للتاج الجداري قيمة سياسية قوية وربما كان رمزًا مهمًا لقوة المرأة. تُصوَّر الملكات أحيانًا بدون تيجانهن في الأعمال الفنية، مع أن هذا يحدث عادةً في السياقات التي قد يكون فيها التحذير من التاج غير مناسب، كما هو الحال في الصور الدينية أو الدينية. في مثل هذه السياقات، يمكن للملكات ارتداء ملابس أكثر تواضعًا، مثل عقال عادي.
ملكات الإمبراطورية الآشورية الحديثة الملابس والشعارات
من المحتمل أن الملابس الملكية للملكات كانت مستوحاة من أساطير بلاد ما بين النهرين. في أسطورة نزول عشتار إلى العالم السفلي، وُصفت ملابس الإلهة عشتار بشكل مشابه جدًا لما هو معروف عن ملابس الملكات الآشورية الحديثة. وبالنظر إلى أن عشتار كانت في جزء منها إلهة للخصوبة، فمن الممكن أن الثوب بدوره يشير أيضًا إلى الخصوبة. كان أقوى تشابه مع عشتار هو أن الإلهة في الفن الآشوري كانت ترتدي أيضًا التاج الجداري. يشير هذا إلى أن الملكة ربما كانت من الناحية الإيديولوجية صورة لعشتار، وأنه يمكن في بعض الأحيان أن يُنظر إليها على أنها تجسيد للإلهة.
ملكات الإمبراطورية الآشورية الحديثة الملابس والشعارات
تحتفظ مقابر الملكات في نمرود بمجموعات كبيرة من الشعارات الملكية. بالنسبة للملكات الفردية، تضمنت المجموعة النموذجية غطاء رأس أو تاج، وقلائد، وأقراط، وأساور، وخرز، وما يصل إلى عشر خواتم، وزخارف ذهبية، وأختام واحدة أو عدة أختام ومرآة. اختلفت التفاصيل الخاصة بكل الأشياء من ملكة إلى أخرى، مما يدل على الهوية الفردية وأنهن كن يرتدين ملابس فريدة أيضًا في الحياة. من حيث الأيقونات، تضمنت مجوهرات الملكات جوانب من التقاليد الملكية الآشورية (مثل أحجار العيون) وعناصر مشتقة من مصادر أجنبية (مثل الذهب والعقيق والعقيق الأحمر؛ ربما كان هذا تعبيرًا عن اتساع وهيمنة الإمبراطورية الآشورية الحديثة. تتوافق العديد من عناصر الملابس والشعارات الموجودة في المقبرة بشكل جيد مع الصور المعروفة للملكات، مثل الأقراط والأساور، ولكن توجد أيضًا تناقضات مع العمل الفني. الأهم من ذلك، أنه لم يتم العثور على تاج جداري، وهو المؤشر الفني الأكثر إثارة للملكة، على الإطلاق. وبدلًا من ذلك، دُفنت الملكات المدفونات في مقابر نمرود بأغطية للرأس. ربما لم يكن التاج الجداري مركزًا للملكة كما توحي الصور الفنية أو كان التاج الجداري ينتمي إلى «خزينة التاج» ولم يكن جزءً من ممتلكات الملكة الشخصية وبالتالي لا يمكن وضعه في قبر.
ملكات الإمبراطورية الآشورية الحديثة الحضور الفني
رغم بقاء العديد من الصور الفنية للملوك والمسؤولين الذكور من الإمبراطورية الآشورية الجديدة، لكن توجد صور قليلة لاملكات. هذا ليس بالضرورة مؤشرًا على أنهن لم يكن لهن أهمية، ولكن يمكن فهمه على أنه إجراء تم اتخاذه لضمان أمن المرأة الملكة؛ يوضح عدد كبير من النصوص الباقية أن الآشوريين اعتقدوا أن أي فعل سلبي تجاه صورة ما سيكون له آثار ضارة على الشخص الذي يُصوره.
ملكات الإمبراطورية الآشورية الحديثة الحضور الفني
أشهر الأعمال الفنية الآشورية الحديثة التي تصور ملكة هي «حفلة الحديقة» التي تصور الملك آشور بانيبال وهو متكئٌ على أريكة بينما تجلس ملكته، ليبالي شرات، أمامه على كرسي مرتفع. يُحضر الزوجان الخدم ويصوران وهما يرفعان أكوابهما في ذكرى انتصارات آشور بانيبال ضد العيلاميين. بينما يُظهر النقش آشور بانيبال على أنه ذا رتبة أعلى من خلال تصويره عاليًا وأكبر، فإن ليبالي شارات تظهر أيضًا على أنها ذات مرتبة عالية بشكل استثنائي لأنها مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالملك وثوبها ومجوهراتها، مما يجعلها تتماشى مع رداء الملك، وكذلك تستحضر الصور الإلهية. بعض التفاصيل اللافتة للنظر فيما يتعلق بنقش «حفلة الحديقة» هي ظهور ليبالي شرات بالتاج الجداري، وظهور آشور بانيبال بدون تاج (باستثناء عصابة رأس بسيطة) والملك مستلقي بينما الملكة جالسة؛ كان الجلوس على العرش امتيازًا ملكيًا. الخدم الموضحون في الصورة جميعهم إناث أيضًا، أي جزء من طاقم عمل ليبالي شرات. تعني هذه الاختيارات الفنية مجتمعة أن المشهد منظم فعليًا حول ليبالي شرات بدلًا من آشور بانيبال؛ إنها الصورة الباقية الوحيدة المعروفة من بلاد آشور القديمة والتي تصور فردًا آخر غير الملك يحكم فعليًا.
ملكات الإمبراطورية الآشورية الحديثة قائمة الملكات
أنا تاشميت تكلاك، معروفة من كتابة مجزأة. لقد كانت ملكة في مرحلة ما بعد عهد سنحاريب (بسبب وجود أدلة في نينوى، جعلت العاصمة تحت سنحاريب). من المحتمل أن تكون واحدةً من ملكات آشور إيتيل إيلاني أو سين شار إشكون غير المعروفات.
يو إس إس ساراتوغا (سي في-3)
يو إس إس ساراتوغا (سي في-3) كانت حاملة طائرات من فئة ليكسينغتون بُنيت في العشرينات لخدمة البحرية الأمريكية وشاركت في الحرب العالمية الثانية.
يو إس إس لونغا بوينت
يو إس إس لونغا بوينت (سي في إي-94)، اسمها الأصلي ألازون باي، كانت حاملة مرافقة من فئة كازابلانكا بُنيّت لخدمة البحرية الأمريكية. سُميت نسبة لموقع لونغا بوينت على الساحل الشمالي لجزيرة غوادالكانال، حيث دارت معركة بحرية هناك خلال الحرب العالمية الثانية.
أوكرانيا
أوكرانيا هي إحدى دول أوروبا الشرقية.
قد تشير أوكرانيا أو أوكراينا أيضًا إلى:
قبل منطقة الحدود في القرن العشرين في الكومنولث البولندي الليتواني (لاحقًا في التقسيم الروسي والنمساوي)
جمهورية أوكرانيا الشعبية أو الجمهورية الوطنية الأوكرانية، أعلنت دولة مستقلة بعد تفكك الإمبراطورية الروسية
الدولة الأوكرانية، حكومة كانت موجودة في معظم أراضي أوكرانيا عام 1918
جمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفيتية، إحدى الجمهوريات المكونة للاتحاد السوفيتي
الإدارة العسكرية في أوكرانيا، نظام الاحتلال المدني لأوكرانيا المحتلة من ألمانيا خلال الحرب العالمية الثانية
معاني أخرى حسب الترتيب الأبجدي:
فندق أوكرانيا، فندق في كييف، أوكرانيا
ملعب أوكرانيا، ملعب متعدد الأغراض في لفيف، أوكرانيا
أوكرانيا (قناة تلفزيونية)، قناة تلفزيونية أوكرانية
هجوم هورليفكا
هجوم هورليفكا هو مسرح عمليات دائر ضمن الغزو الروسي لأوكرانيا 2022 للسيطرة على أجزاء من دونيتسك أوبلاست. بدأت القوات الأوكرانية بالتقدم نحو مدينة هورليفكا، التي تسيطر عليها القوات الروسية وجمهورية دونيتسك الشعبية، وهي شبه دولة انفصالية موالية لروسيا تعترف بها روسيا فقط.
في 2 مارس، صرح المستشار الأوكراني أوليكسي أريستوفيتش أن القوات الأوكرانية بدأت في الهجوم لأول مرة خلال الحرب، وتقدمت نحو هورليفكا. صرح مركز الدفاع المعلوماتي الأوكراني لإيهور جدانوف لاحقًا أن «هناك تقارير» تفيد بأن القوات الأوكرانية قد استولت على جزء من المدينة. وأفاد بعضها بتحقيق بعض النجاح لكن لم يتسنى التحقق منها.
وفقًا للتقارير، بدأ اللواء 95 هجوم جوي الأوكراني بمهاجمة المدينة في 1 مارس. حيث تمركز الجيش الأوكراني في ضواحيها.
مسعود منفرد نياكي
مسعود منفرد نياكي(ولد في سنة 1930 - توفي في سنة 1985). وهو ضابط في القوات المسلحة الإيرانية كان له دور فعال في الحرب الإيرانية العراقية اثناء تحرير مدينة خرمشهر الإيرانية. بعد سقوط نظام الشاه تم تعين نياكي قائد للفرقة المدرعة 88 في زاهدان وفي سنة 1981 تم تعينه قائد للفرقة المدرعة 92 في خوزستان اثناء الحرب العراقية الإيرانية. قتل نياكي اثناء مناورات عسكرية في قوات الفرقة تكار 58 ذوالفقار في شاهرود .
معركة سيفيرودونتسك
معركة سيفيرودونتسك هي معركة جرت أثناء الغزو الروسي لأوكرانيا 2022، كجزء من هجوم شرق أوكرانيا. سيفيرودونتسك تعتبر المركز الإداري بالنيابة للوهانسك أوبلاست. بحلول مايو 2022، كانت سيفيرودونتسك ومدينة ليسيتشانسك المجاورة هي الأجزاء الوحيدة البارزة في الأوبلاست التي ظلت تحت السيطرة الأوكرانية. بحلول 14 يونيو، سيطرت القوات الروسية على معظم المدينة وقطعت جميع طرق الهروب.
معركة سيفيرودونتسك المعركة
في 6 مايو، حققت القوات الروسية وقوات جمهورية لوغانسك مكاسب في ضواحي سيفيرودونتسك، حيث هاجمت قرية فويفوديفكا شمال المدينة، بينما استولت أيضًا على قرية فورونوف إلى الجنوب الشرقي. كما تعرضت قرى أخرى للهجوم في محاولة لتطويق المدينة. في وقت لاحق، أفاد عمدة المدينة، ألكسندر ستريوك، أن سيفيرودونيتسك كانت «محاصرة فعليًا». خلال الأيام التالية، هاجمت القوات الروسية والانفصالية بيلوهوريفكا وفويفوديفكا وليسيتشانسك، بهدف عزل سيفيرودونيتسك عن الجنوب. كما استولوا على بوباسنا.
معركة سيفيرودونتسك المعركة
في 9 مايو، ورد أن قوات لوغانسك سيطرت على نيزني وبدأت في مهاجمة توشكيفكا، جنوب شرق سيفيرودونتسك. استمر القتال العنيف في روبيزني وفويفوديفكا وبيلوهوريفكا، حيث حاولت القوات الروسية تطويق سيفيرودونيتسك من الغرب. في اليوم التالي، واصل الجيش الروسي هجماته على المدينة ومحيطها - دمرت القوات الأوكرانية جسرًا عائمًا روسيًا عبر نهر سيفرسكي دونيتس بالقرب من بيلوهوريفكا، في محاولة لتعطيل التقدم الروسي. وفقًا لقائد الشرطة الإقليمية الأوكرانية أوليه هريهوروف، فإن سيفيرودونيتسك وجارتها المباشرة، ليسيتشانسك، قد تم تطويقهما من الناحية التكتيكية، حيث يمكن للمدفعية الروسية أن تضرب بحرية الطرق المفتوحة المتبقية إلى المدينة. بحلول 12 مايو، هزمت القوات الروسية وفوات لوغانسك القوات الأوكرانية في معركة روبيجني وفرضت سيطرة كاملة على المدينة، مما زاد من محاولاتهم لتطويق سيفيرودونتسك.
معركة سيفيرودونتسك المعركة
بالنسبة للجزء الأكبر، أوقفت روسيا لاحقًا هجماتها البرية على المناطق المحيطة بسيفيرودونيتسك وليسيتشانسك واقتصرت على القصف المدفعي. وبدلاً من ذلك، ركزت القوات الموالية لروسيا على استكمال تطويق المدينتين. ولهذه الغاية هاجموا الجبهة الشمالية حول إيزيوم وفي الجنوب باتجاه باخموت. لم تحرز الهجمات الشمالية تقدمًا يُذكر، لكن في جنوب أحرزت تقدمًا محدودًا على مدار عدة أيام من القتال العنيف. تركز القتال بشكل أساسي على عدد من القرى، بما في ذلك توشكيفا وبيلبتشاتين وهيرسك وزولوتي.
في 27 مايو، بدأت روسيا هجومها البري المباشر ضد سيفيرودونيتسك، على الرغم من أنها لم تطوق المدينة بعد. استولى الشيشان على فندق مير في الجزء الشمالي من المدينة. في هذه الأثناء، واصلت القوات الروسية والانفصالية الأخرى محاولاتها لتشكيل جيب في المناطق الحضرية، مهاجمة من الشمال بالقرب من روبيجني والجنوب الغربي في أوستينيفكا وبوريسفسكي. إلى الغرب، واصلت روسيا التقدم ببطء في عدد من المناطق مثل ليمان وسيفرسك لتعطيل خطوط الإمداد الأوكرانية إلى سيفيرودونتسك-ليسيتشانسك. وفي اليوم التالي، حققت روسيا مكاسب محدودة في سيفيرودونتسك.
معركة سيفيرودونتسك المعركة
بحلول 29 مايو، شنت القوات الروسية هجومًا على المدينة. صدتهم القوات الأوكرانية لكنها لم تتمكن من إزالة خطر تطويق المدينة. انخرطت القوات الروسية في قتال عن قرب مع الجنود الأوكرانيين، ووردت أنباء عن وقوع قتال في «وسط المدينة».
بحلول صباح يوم 31 مايو، سيطرت القوات الروسية على ما بين ثلث ونصف المدينة. في وقت لاحق من اليوم، أكدت أوكرانيا أن ما بين 70 و80 في المائة من المدينة كانت تحت السيطرة الروسية، وكذلك معظم القرى المحيطة بها. وقال سيرهي هايداي، حاكم منطقة لوهانسك، إن «بعض القوات الأوكرانية تراجعت إلى مواقع أكثر فائدة ومجهزة مسبقًا».
وفقًا لوزارة الدفاع البريطانية، اعتبارًا من 2 يونيو 2022، سيطرت روسيا على معظم سيفيرودونتسك. في اليوم التالي، استعاد الهجوم الأوكراني المضاد 20% من الأراضي التي فقدها داخل المدينة. كان ما لا يقل عن 12 فردًا من الفيلق الأجنبي الأوكراني يقاتلون في المدينة، من بينهم رجل جورجي وبرتغالي. وبحسب رويترز، أصيب اثنان من صحفييها وقتل سائقهما بالقرب من سيفيرودونتسك.
في 9 يونيو، قال لسيرهي هايداي إن أكثر من 90% من المدينة كانت تحت السيطرة الروسية «المؤقتة».
في 13 يونيو، قال ممثل جمهورية دونيتسك الشعبية، إدوارد باسورين، لوسائل الإعلام: «الوحدات الأوكرانية الموجودة [في سيفيرودونتسك] موجودة إلى الأبد». ذكرت بي بي سي أن الجسور الثلاثة التي تعبر نهر دونيتس إلى المدينة قد دمرت.
بحلول 14 يونيو 2022، اعترفت المصادر الأوكرانية بأن روسيا سيطرت على 80% من المدينة وقطعت جميع طرق الهروب.
ماري ماتالين
ماري ماتالين (مواليد 19 أغسطس 1953) مستشارة سياسية أمريكية معروفة بعملها مع الحزب الجمهوري. عملت في عهد الرئيس رونالد ريغان ، وكانت مديرة حملة جورج بوش الأب ، وكانت مساعدة للرئيس جورج دبليو بوش ، ومستشارة لنائب الرئيس ديك تشيني حتى عام 2003. ماتالين رئيسة تحرير (Threshold Editions) ، وهي بصمة نشر محافظة في سايمون اند شوستر ، منذ مارس 2005. وهي متزوجة من المستشار السياسي الديمقراطي جيمس كارفيل. ظهرت في الفيلم الوثائقي الحائز على جائزة Boogie Man: The Lee Atwater Story ، كما لعبت دورها ، أمام زوجها جيمس كارفيل وجون سلاتري وماري ماكورماك في سلسلة K Street التي لم تدم طويلاً.
في 5 مايو 2016 ، أعلنت ماتالين أنها غيرت انتمائها إلى الحزب الليبرتاري الأمريكي.
نموذج قبر خشبي
تم إيداع نماذج المقابر الخشبية كبضائع جنائزية في المقابر وأعمدة القبر في المملكة المصرية الوسطى. تضمنت مجموعة متنوعة من التماثيل والمشاهد الخشبية، مثل القوارب ومخازن الحبوب ومشاهد الخبز والتخمير ومشاهد الجزارة. الأنواع المختلفة من النماذج لها طابع رمزي وكان يعتقد أنها ستؤدي مهامًا مختلفة تكريما للموتى في العالم الآخر.
نموذج قبر خشبي الأصل
احتاج الملوك المصريون بالضرورة إلى خدمهم بعد الموت، لأنهم خدموهم طوال حياتهم بأمانة في كل حاجة. يبدو أن هذا أدى إلى بناء مجموعة كبيرة ومتنوعة من النماذج المكتشفة داخل المقابر تمثل أنواعًا مختلفة من الأعمال. في البداية، قدمت المقابر الملكية نموذج خادم واحد، ولكن مع مرور الوقت زاد عددها، حيث احتوى بعضها على 365 نموذج، واحدة لكل يوم من أيام السنة. كما بدأت تظهر نماذج ذات التراكيب المسرحية، بما في ذلك الحيوانات والأشياء الأخرى. مع استمرار وجود عادة النماذج الخشبية خلال عصر الإمبراطورية المصرية (1550 - 1069 قبل الميلاد)، استمر عددها في الازدياد. يقال أنه تم العثور على أكثر من 700 نموذج في مقبرة سيتي الأول (1294-1279 قبل الميلاد).
نموذج قبر خشبي عصر ما قبل الأسرات، والأسر المصرية المبكرة، والمملكة المصرية القديمة
نماذج الفخار والعاج من عصر ما قبل الأسرات والأسر المصرية المبكرة نادرة، ولكن وجد أنها تتضمن عناصر ومشاهد مماثلة للنماذج اللاحقة مثل مخازن الحبوب.
خلال عصر المملكة المصرية القديمة، كانت نماذج من الحجر الجيري لشخصيات مفردة تشارك في مجموعة متنوعة من الأنشطة مثل «الغربلة، وتشكيل كعكات العجين، وحضور فرن الخبز، وتصفية البيرة، وإعداد برطمانات البيرة، وطهي اللحوم أو طبخها، وذبح بقرة، وحملها. تم العثور على الأواني أو الأكياس،» العزف على القيثارة، بالإضافة إلى العديد من نماذج القوارب الخشبية في مقابر النخبة. يمكن العثور على النماذج مدفونة خارج القبر أو في السرداب ومنافذ التماثيل داخل القبر. بعد عهد بيبي الثاني، تم العثور على مثل هذه النماذج بشكل متزايد في مقابر النخبة وبأعداد أكبر.
نموذج قبر خشبي الفترة الانتقالية الأولى والمملكة المصرية الوسطى
كانت نماذج الفترة الانتقالية الأولى مصنوعة من الخشب وعادة ما كانت عبارة عن شخصين بشريين أو أكثر مثبتين على قاعدة في مشهد ما. معظم النماذج الجنائزية اليوم من المملكة المصرية الوسطى، حيث لم يزداد العدد فقط ولكن أيضًا تنوع النماذج ووظائفها. يمكن العثور على هذه النماذج في مصلى المقبرة، على سبيل المثال مقبرة نختى بأسيوط، أو محاريب وأعمدة، أو في حجرة القبر. أولئك الذين تم العثور عليهم في حجرة القبر تم توجيههم إلى الاتجاهات الأساسية والتابوت، ويمكن العثور عليهم فوق التابوت وعلى الأرض بجانبه. يمكن تصنيف هذه النماذج عمومًا في قوارب، وإنتاج طعام، وحرفيين وورش، وأخرى (جنود، وكتبة، ونماذج منزلية، وتفتيش على الماشية، ورجال يحملون كرسي سيارة). معظم النماذج عبارة عن تمثيلات ثلاثية الأبعاد للمشاهد الشائعة الموجودة على جدران مصلى القبر. على سبيل المثال، تم العثور على مخازن الحبوب مصورة على الجدران الجنوبية لغرف مقابر الدولة القديمة وكذلك على أطراف توابيت الدولة الوسطى.
نموذج قبر خشبي الفترة الانتقالية الأولى والمملكة المصرية الوسطى
ومن أشهر هذه النماذج الأربعة وعشرون نموذجًا خشبيًا مأخوذة من مقبرة مكت رع (TT280)، وتوجد الآن في المتحف المصري بالقاهرة ومتحف المتروبوليتان للفنون في مدينة نيويورك. تم العثور على أكبر مجموعة من النماذج في المقبرة 10A في تحوتي نخت وزوجته، في دير البرشا بحلول عام 1915 في تنقيب جامعة هارفارد ومتحف بوسطن للفنون الجميلة والتي تضمنت «حوالي 58 قاربًا نموذجيًا وما يقرب من ثلاثين نموذجًا من الحياة اليومية.» هذه النماذج موجودة الآن في متحف بوسطن للفنون الجميلة.
نموذج قبر خشبي أواخر المملكة المصرية الوسطى والإمبراطورية المصرية
في عهد سنوسرت الثالث، تراجع استخدام النماذج الخشبية في المقابر ولم يعد موجودًا. ومع ذلك، كثيرًا ما يتم تضمين العديد من نماذج القوارب في النقاشات حول نماذج الدولة الوسطى في المقابر الملكية في الإمبراطورية المصرية، وأبرزها مقبرة توت عنخ آمون. كان أسطول توت عنخ آمون يضم خمسة وثلاثين قاربًا. ومن نماذج الإمبراطورية المصرية الأخرى، قوارب الملكة إياح حتب في ذراع أبو النجا، والتي تشتمل على واحدة مصنوعة من الذهب بأشكال فضية وأخرى مصنوعة بالكامل من الفضة.
نموذج قبر خشبي نماذج القوارب
كان نهر النيل مهمًا جدًا في مصر القديمة حيث سمح بالزراعة والتجارة والسفر. كما هو الحال مع أنواع النماذج الأخرى، غالبًا ما تضمنت اللوحات الجدارية للمقابر من المملكة القديمة وما بعدها صورًا للقوارب، مع مشاهد صناعة القوارب، والحج إلى أبيدوس في أيام المهرجانات، ونقل التابوت، والأنشطة الرياضية وغيرها. في هيكل القوارب النموذجية، تنعكس الزخارف المماثلة في ثلاثة أبعاد، مثل سفن نقل الموتى، والطهي، والسفر، والرياضة. قام جورج أندرو ريزنر بعمل تصنيف للقوارب النموذجية في كتالوج عام 1913 لنماذج القوارب في المتحف المصري بالقاهرة. صنف القوارب إلى سبعة أنواع:
1. النوع الأول: زورق نهري مقطوع بشكل مربع، دفتان (المملكة المصرية القديمة)
2. النوع الثاني: زورق نهري مع مؤخرة لولبية ودفة واحدة (المملكة المصرية الوسطى)
نموذج قبر خشبي نماذج القوارب
3. النوع الثالث: قارب مستنقع، طوف من ورق البردي (عصر ما قبل الأسرات)
4. النوع الرابع: قارب خشبي على شكل ورق البردي (من المملكة المصرية القديمة إلى المملكة المصرية الوسطى)
5. النوع الخامس: شكل لحاء البردى الجنائزي (المملكة المصرية الوسطى)
6. النوع السادس: اللحاء الشمسي من أصل هيكلي غير مؤكد (المملكة المصرية الوسطى)
7. النوع السابع: النباح الإلهي (كل العصور المصرية القديمة)
في المملكة المصرية الوسطى، تم العثور على نماذج القوارب الشراعية والتجديف (النوع الثاني أو الرابع) بشكل عام في أزواج، يشير أحد التجديف إلى السفر شمالًا، ويشير الإبحار إلى السفر جنوبًا.
ماركوس بحر
ماركوس بحر (بالألمانية: Markus Bähr)‏ هو لاعب كرة قدم ألماني في مركز الوسط، ولد في 10 سبتمبر 1974 في Dossenheim ‏ في ألمانيا. شارك مع منتخب ألمانيا تحت 16 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي ساندهاوزن ونادي كارلسروه ونادي كولن.