hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
البنك الروسي الصيني تاريخ
افتتح البنك على الفور فرعًا في شنغهاي في فبراير 1896.  في 28 أغسطس 1896 دخل في شراكة مع الحكومة الإمبراطورية الصينية لبناء خط السكة الحديد الشرقي الصيني، حيث عمل كقناة لتمويل المشروع من الحكومة الروسية، وتلقى أيضًا تمويلًا رأسماليًا من السلطات الصينية - وهي المرة الوحيدة على الإطلاق التي شاركت فيها إمبراطورية تشينغ في رأس مال مؤسسة أجنبية.  في اللغة الصينية، كان يُشار إلى البنك آنذاك باسم "بنك انتصار الحق الصيني الروسي" (الصينية التقليدية: 華俄道勝銀行).  بحلول عام 1902، أصبح ثاني أكبر بنك في الصين،  وخامس أكبر بنك في القطاع الخاص في الإمبراطورية الروسية.  :43في عام 1898، استحوذ بنك الدولة للإمبراطورية الروسية على حصة كبيرة من رأس مال البنك الصادر حديثًا.  سادت المصالح الروسية لاحقًا في إدارة البنك، وهُمّش أصحاب المصلحة الفرنسيون. في البداية، ركّز البنك الروسي الصيني نشاطه شمال نهر اليانغتسي لتجنب التنافس جنوبًا مع بنك الهند الصينية الذي ترعاه فرنسا، إلا أن البنك انتهك هذا الاتفاق بافتتاح مكتب في هونج كونج في عام 1904.
البنك الروسي الصيني تاريخ
في فبراير 1904، افتتح البنك فرعًا آخر في سان فرانسيسكو، وهو فرعه الوحيد في الولايات المتحدة (الذي تضرر بسبب زلزال أبريل 1906).  بعد انتهاء الحرب الروسية اليابانية في عام 1905، قلص البنك الكثير من أعماله في الصين وكان نشطًا بشكل أساسي في شمال منشوريا، بالإضافة إلى آسيا الوسطى والشرق الأقصى الروسي.  اضطر إلى إغلاق فرعه في الساحة الرئيسية بداليان بعد استيلاء اليابان على أراضي كوانتونغ المستأجرة.  كما عانى أيضًا من أزمة القطن التي أثرت على تركستان الروسية منذ عام 1904.
بحلول عام 1907، كان لدى البنك 47 فرعًا بالإضافة إلى المكتب الرئيسي في سانت بطرسبرغ:
سيبيريا والشرق الأقصى الروسي: بييسك، بلاغوفيشتشينسك، بودايبو، تشيتا، إيركوتسك، خاباروفسك، كراسنويارسك، كياختا، نيكولاييفسك، سريتينسك، فيرخنيودينسك (أولان أودي حاليًا)، فلاديفوستوك، وزيا.
في عام 1910، أعطى الاندماج مع بنك الشمال للبنك زخمًا جديدًا، مع شبكة كبيرة من الفروع في روسيا، وأعاد تأسيس نفوذ أصحاب المصلحة الفرنسيين في حوكمة الكيان المندمج.
البنك الروسي الصيني المباني
هُدم مبنى المقر الرئيسي للبنك في سانت بطرسبرغ، الواقع في شارع إيكاترينسكايا 8، خلال الحقبة السوفيتية.
البنك الروسي الصيني الأوراق النقدية
وعلى غرار البنوك الأجنبية الأخرى في الصين في ذلك الوقت، أصدر البنك الروسي الصيني العملة الورقية في المناطق التي أنشأ فيها فروعاً.
الفن الفلسطيني المعاصر
الفن الفلسطيني المعاصر هو مصطلح يستخدم لوصف الأعمال الفنية التي أنتجها الفلسطينيون بعد عام 1970. يتم إنتاجه في أربعة مراكز جغرافية رئيسية: الضفة الغربية وغزة وإسرائيل والشتات الفلسطيني في جميع أنحاء العالم العربي والشتات الفلسطيني في الولايات المتحدة وأوروبا. نتيجة للوجود الجغرافي الواسع النطاق للفلسطينيين، فضلاً عن الافتقار إلى المؤسسات الفلسطينية والبنية التحتية للمتاحف التاريخية، يركز الفنانون المعاصرون على تسليط الضوء على الهوية الفلسطينية بدلاً من المطالبات الإقليمية المحددة أو المؤسسات الثقافية المركزية. ويعتمد الفنانون على التجارب الجماعية والروايات المشتركة والتمثيلات الرمزية لفلسطين.
الفن الفلسطيني المعاصر السياق السياسي
لقد عانى الفلسطينيون من النفي الجماعي والتشريد في عام 1948 فيما يعرف بالنكبة. بعد النكبة، بدأ الفنانون في تصوير هذا النزوح العنيف من خلال صور المجازر، واللاجئين سيرًا على الأقدام، والمنازل المهجورة، وغيرها من الأيقونات. وقد أثرت الأحداث اللاحقة مثل حرب الأيام الستة، وحرب لبنان عام 1982، واتفاقيات أوسلو عام 1993، والانتفاضة الأولى والثانية بشكل كبير على الفنانين المعاصرين. أدت حركات التحرير واسعة النطاق إلى ظهور موجات من فن المقاومة. وشعر الفنانون الآن بإحساس بالإلحاح الذي صوروه من خلال صورهم الصارخة بما في ذلك البنادق والدماء والقبور.
الفن الفلسطيني المعاصر السياق السياسي
من الجدير بالذكر أنه بعد إنشاء منظمة التحرير الفلسطينية عام 1964، أصبح الفن وسيلة واسعة الانتشار للتحدي خلال الانتفاضات. على سبيل المثال، قامت منظمة التحرير الفلسطينية بتصميم وإنتاج وتوزيع آلاف الملصقات للدفاع عن الهوية الوطنية الفلسطينية، وحشد الدعم للمقاومة، وتسليط الضوء على الأحداث أو القضايا السياسية الرئيسية. غالبًا ما استخدمت هذه الملصقات عناصر بصرية جريئة ومعروفة، وفي الوقت الحاضر غالبًا ما يتم إنشاؤها وتوزيعها رقميًا، مما يزيد من نطاقها ويمتد إلى الجماهير الدولية. على سبيل المثال، أنتج رسام الكاريكاتير السياسي ناجي العلي آلاف الرسوم الكاريكاتورية، وكثير منها يظهر الطفل المعروف حنظلة، والمرأة فاطمة، والرجل البدين الذي يمثل الزعماء العرب. وقد تم إنشاء كل هذه المقالات في محاولة لانتقاد ليس فقط اسرائيل، بل وأيضاً عدم كفاءة الدول العربية.
الفن الفلسطيني المعاصر السياق السياسي
حتى تسعينيات القرن العشرين، كانت مساحة المعرض والفرص المتاحة للفنانين الفلسطينيين لعرض أعمالهم بشكل احترافي في الأراضي الفلسطينية المحتلة محدودة. وعلى الرغم من الرقابة التي فرضتها عليهم، فقد نجحت مجموعات الفنانين في خلق حركات فنية معاصرة في فلسطين. وفي غزة، كانت صالة التقاء للفن المعاصر وصالة شبابيك للفن المعاصر (التي أنشئت في عامي 2002 و2009 على التوالي) من المعارض والمنظمات النشطة في دعم الإبداع الفني المحلي. وقد تم تدميرهما منذ ذلك الحين من قبل القوات الإسرائيلية. يتمتع الفن المعاصر في غزة بمرونة فريدة من نوعها، على الرغم من هشاشته بسبب عدم وجود دعم عام أو خاص مستقر وسوق فني محلي غير متطور. في حين يتفاعل الفنانون في الشتات الفلسطيني مع بيئاتهم، فإن الفنانين في غزة نجحوا في تنمية ممارسات ذاتية الاستدامة تشكلت بسبب الحبس وعدم الاستقرار الاقتصادي والاضطرابات السياسية. وقد دفع هذا الفنانين إلى استخدام وسائل مثل فن الجرافيتي، والرسوم المتحركة، والملصقات، وغيرها من أشكال الفن الحضري. قد دفعت هذه الظروف الفنانين الغزيين إلى الانفصال عن التقاليد وإعادة اختراع مناهجهم، باستخدام الفن كوسيلة للتعبير عن الحرية والمقاومة بدلاً من مجرد البناء على الممارسات الماضية أو تقليدها.
الفن الفلسطيني المعاصر السياق السياسي
يساهم استخدام الرموز والأيقونات المتكررة المحددة في الفن الفلسطيني المعاصر في حركة التعبير عن الهوية الوطنية الفلسطينية. نشأت هذه الرموز القومية المعاصرة من رموز ثقافية في سياق الظروف السياسية والاجتماعية والاقتصادية لفلسطين في أوائل القرن العشرين وحتى يومنا هذا. بعد النكبة، تعمل الصور الوطنية الفلسطينية على نقل موضوعات مركزية تتعلق بالحرمان والنزوح والمعاناة والشوق للعودة إلى الوطن.
بعد نكبة عام 1948، أصبح المفتاح رمزًا متكررًا في الفن والأدب والإعلام الفلسطيني. لقد حمل العديد من الفلسطينيين الذين نزحوا من منازلهم بعد النكبة، معهم مفاتيح مساكنهم السابقة، "كدليل على ملكيتهم للممتلكات في فترة ما قبل النكبة". من خلال الاحتفاظ بمفاتيح منازلهم المفقودة، فإن المفتاح هو تذكير بصري بالخسارة والنزوح والذاكرة والحنين إلى الوطن بالنسبة للفلسطينيين في مرحلة اللجوء. وبذلك أصبح المفتاح رمزًا للسرد الوطني الفلسطيني حول "حق العودة"، الذي يشمل الرغبة الجماعية للفلسطينيين في العودة إلى أوطانهم. في سياق حق العودة، يمثل المفتاح أيضًا رفضًا للاحتلال الإسرائيلي، وأصبح رمزًا للاحتجاج.
الفن الفلسطيني المعاصر السياق السياسي
يمكن رؤية المفتاح في جميع أنحاء الفن المعاصر بما في ذلك أعمال مثل:
تُصوَّر مدينة القدس أيضًا بشكل شائع في الفن الفلسطيني المعاصر. وينبع الارتباط بين الفلسطينيين والقدس من أهميتها التاريخية والدينية والسياسية والاقتصادية والثقافية والجغرافية للمدينة بالنسبة للفلسطينيين. البلدة القديمة -وهي منطقة من القدس تحتوي على العديد من الأماكن المقدسة للمسيحيين واليهود والمسلمين هي الأكثر شيوعًا في الأعمال الفنية الفلسطينية المعاصرة التي تصور القدس. غالبًا ما تضع هذه التمثيلات للمدينة القديمة التركيز بشكل أكبر على المناظر الطبيعية والهندسة المعمارية والرموز الدينية للمدينة، بدلاً من التركيز على شخصيات محددة وتفاصيل ثقافية. تُستخدم قبة الصخرة -وهي مزار إسلامي يقع في البلدة القديمة- بشكل خاص في الأعمال الفنية المعاصرة في القدس. عمل فني يوضح منظر البلدة القديمة في القدس، يجسد صورة مثالية للمدينة، ويمثل فلسطين كأرض السلام. تساهم تصويرات القدس في الفن الفلسطيني المعاصر، من خلال العمل على استحضار مشاعر الخسارة والرغبة في العودة إلى الماضي التاريخي، في سردية وطنية.
الفن الفلسطيني المعاصر السياق السياسي
يمكن رؤية تصوير القدس في الفن المعاصر بما في ذلك أعمال مثل:
في الفن الفلسطيني المعاصر، تعتبر شجرة الزيتون رمزًا وطنيًا يمثل الارتباط بأرض فلسطين فيما يتعلق بالتقاليد التاريخية والثقافية والممارسات المجتمعية للشعب الفلسطيني. إن أهمية أشجار الزيتون في الثقافة البصرية الفلسطينية، نشأت من تعدد الظروف، بما في ذلك وفرة أشجار الزيتون في المناطق الجبلية في الضفة الغربية. تعتبر المنتجات الثانوية لأشجار الزيتون عنصراً أساسياً في المطبخ الفلسطيني، مما دعم أجيالاً من مجتمعات المزارعين المشاركين في حصاد وصيانة بساتين أشجار الزيتون. ومن القيم الاجتماعية والعائلية المضمنة في حصاد الزيتون التقليدي، فإن جذور شجرة الزيتون نفسها تمثل الشعور المستمر بالتجذر لدى الفلسطينيين في الأرض.
يمكن رؤية شجرة الزيتون في الفن المعاصر بما في ذلك أعمال مثل:
الكوفية - قطعة قماش مربعة الشكل يرتديها البدو الذين يعيشون في الصحراء تقليديًا للحماية من الشمس - أصبحت رمزًا معاصرًا للهوية الفلسطينية والمقاومة.
يمكن رؤية الكوفية في الفن المعاصر بما في ذلك أعمال مثل:
الفن الفلسطيني المعاصر السياق السياسي
الصبار - المعروف باللغة العربية باسم " الصبر " ويعني أيضًا "الصبر" و"المثابرة" - له أهمية في الثقافة الفلسطينية بسبب وفرته وصلاحيته للأكل واستخدامه التاريخي لتمييز الممتلكات. يعتبر الصبار نباتًا أصليًا في فلسطين، وقد اعترف به الفلسطينيون لقدرته على النمو في البيئات القاسية مع إنتاج فاكهة صالحة للأكل تحت سطحه الشائك. في التمثيلات البصرية، يأخذ الصبار معنى مجازي يرمز إلى المقاومة الفلسطينية للاحتلال الإسرائيلي والاتصال بالأرض المادية.
يمكن رؤية الصبار في جميع أنحاء الفن المعاصر بما في ذلك أعمال مثل:
ترتبط شجرة البرتقال في الفن الفلسطيني المعاصر بالمنفى وفقدان الوطن الفلسطيني بعد النكبة. وقد أصبحت بساتين أشجار البرتقال المزروعة على طول المناطق الساحلية في فلسطين من أهم الصادرات خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، وأصبحت رمزًا للفخر للشعب الفلسطيني. وفي عام 1948، تولت القوات الإسرائيلية ملكية بساتين البرتقال هذه، مما أدى إلى ظهور علامة " برتقال يافا " كرمز للدولة الإسرائيلية المكتسبة حديثًا. بعد التهجير الجماعي للفلسطينيين بعد النكبة، تطورت تمثيلات اللون البرتقالي إلى رمز لسرقة الأرض والوطنية للفلسطينيين.
يمكن رؤية اللون البرتقالي في جميع أنحاء الفن المعاصر بما في ذلك أعمال مثل:
الفن الفلسطيني المعاصر الاستقبال الأخير
لقد لعبت وسائل التواصل الاجتماعي دورًا رئيسيًا في طريقة استقبال الفنانين الفلسطينيين المعاصرين. سامية حلبي، فنانة تجريدية بارعة وداعمة قوية لفلسطين، معروفة باستخدامها لوجودها على وسائل التواصل الاجتماعي لتسليط الضوء على العنف الذي تواجهه فلسطين. لفتت منشوراتها على مواقع التواصل الاجتماعي انتباه أعضاء هيئة التدريس في جامعة إنديانا ومتحف إسكينازي للفنون التابع لها. ثم تلقت رسالة مقتضبة من مدير المتحف تفيد بإلغاء معرضها، وأن المتحف لا يرغب في مواصلة التواصل معها؛ وتحدثت حلبي إلى صحيفة نيويورك تايمز للتعبير عن غضبها.
الفن الفلسطيني المعاصر الاستقبال الأخير
مع ذلك، تم الاحتفاء بالفن الفلسطيني أيضًا - ولكن ليس دون معارضة - كما يظهر في الفيلم الوثائقي الذي أخرجته الصحفية بيسان عودة . فاز فيلم عودة الوثائقي بعنوان "إنها بيسان من غزة - وما زلت على قيد الحياة" بجائزة إيمي لأفضل قصة إخبارية صعبة. ويأتي الفوز بعد أن دعت منظمة يهودية غير ربحية تدعى "المجتمع الإبداعي من أجل السلام" الأكاديمية الوطنية للفنون والعلوم التلفزيونية إلى إلغاء الترشيح. وردًا على ذلك، أصدرت الأكاديمية رسالة مفتوحة إلى المنظمة أكدت فيها التزامها بمكافأة الصحافة الصادقة والمعقدة والوقوف إلى جانب اختيارها لترشيح عودة.
ألغى مركز هوم للفنون في مانشستر عرضًا للأدب الفلسطيني بعد تلقي مئات الشكاوى ورسالة من المجلس التمثيلي اليهودي لمنطقة مانشستر الكبرى تضمنت اتهامات معادية للسامية ضد عاطف أبو سيف. وقد أدى النزاع الموثق جيدًا إلى دفع مجلس الفنون الإنجليزي إلى تغيير إرشادات المتحف. تُحذَّر المتاحف بشدة الآن من "التصريحات السياسية أو النشطة الصريحة" وقد تُسحب تمويلها إذا استضافت مثل هذا الفن.
الفن الفلسطيني المعاصر الاستقبال الأخير
في كثير من الأحيان يتم التعامل مع الفن الفلسطيني في المقام الأول من خلال قربه من معاداة السامية بدلاً من اعتباره حجر الزاوية في ثقافته. ونتيجة لذلك، عندما يعرض الفنانون الفلسطينيون أعمالهم على المستوى المؤسسي، هناك اعتماد ملموس على مؤسسات السلطة للدفاع عن أعمال الفنان. ومع ذلك، أحدثت وسائل التواصل الاجتماعي ثورة في الطرق التي يمكن من خلالها للفنانين الفلسطينيين الوصول إلى جماهير جديدة ومشاركة فنهم في شكله الأكثر صدقًا وإبداعًا.
لعبت منظمات مثل الحملة الفلسطينية للمقاطعة الأكاديمية والثقافية لإسرائيل (PACBI) و"فنانون ضد الاحتلال" دورًا بارزًا في دعم الفن الفلسطيني. قادت الحملة حملةً لإلغاء ومقاطعة وإنهاء جميع أشكال التعاون مع الفن والمنظمات الإسرائيلية. احتجت جمعية الفنانين الفلسطينيين والإسرائيليين على الاحتلال من خلال جمع الفنانين الفلسطينيين والإسرائيليين معًا على أمل التوصل إلى حلول سلمية للصراع.
سلاح الجو للجيش الأمريكي
سلاح الجو للجيش الأمريكي (الإنجليزية: United States Army Air Corps؛ واختصارًا USAF) هو المكون العسكري للحرب الجوية للجيش الأمريكي بين عامي 1926 و1941، بعد الحرب العالمية الأولى، ومع تزايد أهمية الطيران المبكر في الحرب الحديثة، نشأ خلاف فلسفي بين أفراد الجيش الأرضي التقليديين وأولئك الذين شعروا بأن الطائرات لم يتم استغلالها بالشكل الكافي وأن العمليات الجوية كانت مقيدة لأسباب سياسية لا علاقة لها بفعاليتها. تمت إعادة تسمية USAAC من خدمة جيش الولايات المتحدة الجوية السابقة في 2 يوليو 1926، وكانت جزءًا من جيش الولايات المتحدة الأكبر، وأصبح سلاح الجو القوات الجوية للجيش الأمريكي (USAAF) في 20 يونيو 1941، مما منحه استقلالية أكبر عن هيكل القيادة المتوسطة المستوى في الجيش خلال الحرب العالمية الثانية، على الرغم من عدم كونها مستوى إداريًا، ظلت القوات الجوية (AC) واحدة من الأذرع القتالية للجيش حتى عام 1947، عندما تم إلغاؤها قانونيًا بموجب التشريع الذي أنشأ وزارة القوات الجوية.
سلاح الجو للجيش الأمريكي
تمت إعادة تسمية سلاح الجو من قبل الكونجرس الأمريكي إلى حد كبير كحل وسط بين أنصار إنشاء ذراع جوية منفصلة وأولئك الذين ينتمون إلى القيادة العليا للجيش التقليديين الذين نظروا إلى ذراع الطيران كفرع مساعد لدعم القوات البرية، على الرغم من أن أعضاءها عملوا على تعزيز مفهوم القوة الجوية والقوات الجوية المستقلة في السنوات بين الحربين العالميتين، إلا أن هدفها الأساسي وفقًا لسياسة الجيش ظل دعم القوات البرية بدلاً من العمليات المستقلة.
في الأول من مارس عام 1935، وبينما كان الجيش لا يزال يكافح مع قضية سلاح جوي منفصل، قام بتنشيط المقر العام للقوات الجوية للسيطرة المركزية على وحدات القتال الجوي داخل الولايات المتحدة القارية، منفصلة عن سلاح الجو ولكن بالتنسيق معه. إن فصل سلاح الجو عن السيطرة على وحداته القتالية تسبب في مشاكل تتعلق بوحدة القيادة والتي أصبحت أكثر حدة مع توسع سلاح الجو استعدادًا للحرب العالمية الثانية. وقد تم حل هذه المشكلة من خلال إنشاء القوات الجوية للجيش، مما جعل المنظمتين تابعتين للقيادة العليا الجديدة.
سلاح الجو للجيش الأمريكي
في 20 يونيو 1941، تغير وجود سلاح الجو باعتباره الذراع الجوي الأساسي للجيش الأمريكي إلى كونه مجرد عناصر تدريب ولوجستيات تابعة للقوات الجوية للجيش الأمريكي الجديدة آنذاك، والتي احتضنت ما كان يسمى سابقًا بمقر سلاح الجو العام تحت منظمة قيادة القتال الجوي الجديدة لعمليات القتال في الخطوط الأمامية، هذا العنصر الجديد، إلى جانب سلاح الجو، يشكل القوات الجوية الأمريكية.
توقف سلاح الجو عن امتلاك هيكل إداري بعد 9 مارس 1942، ولكن باعتباره المنظمة القانونية الدائمة لسلاح الجو، والمكون الرئيسي للقوات الجوية للجيش، فإن الغالبية العظمى من الأفراد المعينين في سلاح الجو كانوا أعضاء في سلاح الجو.
سلاح الجو للجيش الأمريكي إنشاء سلاح الجو
كان لسلاح الجو الأمريكي تاريخ قصير ولكن مضطرب، حيث تم إنشاء الخدمة الجوية للجيش الأمريكي خلال الحرب العالمية الأولى بموجب أمر تنفيذي من الرئيس وودرو ويلسون بعد دخول أمريكا الحرب في أبريل 1917 حيث أصبح الاستخدام المتزايد للطائرات والاستخدامات العسكرية للطيران واضحًا مع استمرار الحرب إلى ذروتها، وحصلت الخدمة الجوية للجيش الأمريكي على سلطة تشريعية دائمة في عام 1920 كذراع مقاتلة لجيش الولايات المتحدة. وقد تلا ذلك صراع دام ست سنوات بين أنصار القوة الجوية وأنصار الخدمات العسكرية التقليدية حول قيمة القوة الجوية المستقلة، وقد اشتد الصراع على الأموال بسبب الميزانيات الضئيلة، وهو ما كان بمثابة حافز للاستقلال مثل أي عامل آخر.
سلاح الجو للجيش الأمريكي إنشاء سلاح الجو
في عام 1923، أوصت هيئة لاسيتر، وهي مجموعة من ضباط هيئة الأركان العامة، بتعزيز الخدمة الجوية بقوة هجومية من وحدات القصف والمطاردة تحت قيادة المقر العام للجيش في زمن الحرب، وأصبحت العديد من توصياتها بمثابة لوائح للجيش. كانت وزارة الحرب ترغب في تنفيذ توصيات مجلس لاسيتر، ولكن إدارة الرئيس كالفين كوليدج اختارت بدلاً من ذلك التوفير من خلال خفض الميزانيات العسكرية بشكل جذري، وخاصة ميزانيات الجيشفي ديسمبر 1925، اقترحت لجنة لامبرت التابعة لمجلس النواب إنشاء قوة جوية موحدة مستقلة عن الجيش والبحرية، بالإضافة إلى وزارة دفاع لتنسيق الخدمات المسلحة الثلاثومع ذلك، تم تعيين مجلس آخر، برئاسة دوايت مورو، في سبتمبر/أيلول 1925 من قبل كوليدج، ظاهريًا لدراسة أفضل الوسائل لتطوير واستخدام الطائرات في الدفاع الوطني، ولكن في الواقع كان الهدف هو تقليل التأثير السياسي للمحاكمة العسكرية الوشيكة لبيلي ميتشل ومنع نتائج لجنة لامبرت. وأعلنت أنه من غير المرجح أن يكون هناك تهديد بهجوم جوي على الولايات المتحدة، ورفضت فكرة إنشاء وزارة دفاع ووزارة منفصلة للطيران، وأوصت بإصلاحات طفيفة شملت إعادة تسمية الخدمة الجوية للسماح لها بمزيد من الهيبة.
سلاح الجو للجيش الأمريكي إنشاء سلاح الجو
في أوائل عام 1926، رفضت لجنة الشؤون العسكرية في الكونجرس جميع مشاريع القوانين المقدمة إليها من كلا الجانبين بشأن هذه القضية، وقد توصلوا إلى حل وسط تم بموجبه إقرار نتائج لجنة مورو كقانون، مع توفير خطة خمسية للسلاح الجوي للتوسع والتطوير، وكان اللواء ماسون باتريك، رئيس الخدمة الجوية، قد اقترح أن يتم جعلها خدمة شبه مستقلة داخل وزارة الحرب على غرار سلاح مشاة البحرية داخل وزارة البحرية، ولكن تم رفض هذا الاقتراح، تم قبول التغيير التجميلي في الاسم فقط.وقد أدى هذا التشريع إلى تغيير اسم الخدمة الجوية إلى سلاح الجو على حد تعبير أحد المحللين، وبالتالي تعزيز مفهوم الطيران العسكري باعتباره ذراعًا هجومية ضاربة وليس خدمة مساعدة.
سلاح الجو للجيش الأمريكي إنشاء سلاح الجو
أصبح قانون سلاح الجو (44 Stat. 780) قانونًا في 2 يوليو 1926، وبموجب توصيات مجلس مورو، أنشأ القانون منصب مساعد إضافي لوزير الحرب للمساعدة في تعزيز الطيران العسكري، وأنشأ قسمًا جويًا في كل فرقة من فرق هيئة الأركان العامة لمدة ثلاث سنوات. سيخدم اثنان إضافيان من العميد كمساعدين لرؤساء سلاح الجو.استمرت الأحكام السابقة لقانون الدفاع الوطني لعام 1920 التي تنص على أن جميع الوحدات الطائرة يجب أن يقودها أفراد مصنفون فقط وأن يتم منح أجر الطيران، كما احتفظ سلاح الجو بشعار الأجنحة والدعائم باعتباره شعار فرعه حتى تم حله في عام 1947. أصبح باتريك رئيسًا لسلاح الجو، واستمر العميد جيمس إي. فيشيت في منصبه كمساعد أول لرئيس سلاح الجو في 17 يوليو 1926، تمت ترقية مقدمين إلى رتبة عميد لمدة أربع سنوات كمساعدين لرئيس سلاح الجو فرانك ب. لام، لقيادة مركز تدريب سلاح الجو الجديد، وويليام إي. جيلمور، قائدًا لقسم المواد.
ومع ذلك، فيما يتعلق بالقانون الجديد والتنظيم، خلص ويسلي ف. كرافن وجيمس ل. كيت في التاريخ الرسمي للقوات الجوية للجيش الأمريكي إلى ما يلي:
سلاح الجو للجيش الأمريكي إنشاء سلاح الجو
وكان مشروع القانون الذي تم إقراره في النهاية بمثابة حل وسط، لكنه كان يعتمد بشكل كبير على توصيات مورو، ولم يحدث قانون سلاح الجو الصادر في الثاني من يوليو/تموز عام 1926 أي ابتكار جوهري، لم يكن التغيير في التعيين يعني أي تغيير في الوض، كان سلاح الجو لا يزال فرعًا مقاتلًا للجيش يتمتع بمكانة أقل من سلاح المشاة.
ظل موقع الذراع الجوي داخل وزارة الحرب كما هو في الأساس كما كان من قبل، أي أن الوحدات الطائرة كانت تحت السيطرة التشغيلية لقيادات مناطق فيالق القوات البرية المختلفة وليس سلاح الجو، الذي ظل مسؤولاً عن شراء وصيانة الطائرات والإمداد والتدريب، وبسبب عدم وجود واجبات ومسؤوليات محددة قانونًا، أثبت منصب مساعد وزير الحرب للشؤون الجوية الجديد، الذي شغله ف. تروبي دافيسون من يوليو 1926 إلى مارس 1933، أنه لا يقدم الكثير من المساعدة في تعزيز استقلالية سلاح الجو.
سلاح الجو للجيش الأمريكي إنشاء سلاح الجو
وقد أعطى قانون سلاح الجو الإذن بتنفيذ برنامج توسع لمدة خمس سنوات، ومع ذلك أدى نقص المخصصات إلى تأخير بدء البرنامج حتى الأول من يوليو/تموز 1927. اقترح باتريك زيادة إلى 63 سربًا تكتيكيًا من 32 سربًا موجودًا للحفاظ على برنامج مجلس لاسيتر الساري بالفعل، لكن رئيس الأركان الجنرال جون هاينز رفض التوصية لصالح خطة وضعها العميد هيو درام من القوات البرية والتي اقترحت 52 سربًاوقد نص القانون على التوسع إلى 1800 طائرة، و1650 ضابطًا، و15 ألف جندي مجند، على أن يتم الوصول إلى ذلك بزيادات منتظمة على مدى فترة خمس سنوات، ولم يتم تحقيق أي من الأهداف بحلول يوليو 1932، لم يتم تحقيق أي من الزيادات المتواضعة نسبيًا في الطائرات أو الضباط حتى عام 1938 لأنه لم يتم تخصيص الأموال الكافية أبدًا وأجبر ظهور الكساد الأعظم على خفض الأجور والتحديث في جميع المجالات في الجيشمن الناحية التنظيمية، تضاعف عدد القوات الجوية من سبع مجموعات إلى خمس عشرة مجموعة، لكن التوسع كان بلا معنى لأن الجميع كانوا يعانون من نقص خطير في الطائرات والطيارين( أصل المجموعات السبع الأولى الموضحة هنا ):
سلاح الجو للجيش الأمريكي إنشاء سلاح الجو
مع زيادة عدد وحدات سلاح الجو، زادت مستويات القيادة العليا أيضًا، الجناح الثاني الذي تم تفعيله في عام 1922 كجزء من الخدمة الجوية، ظل التنظيم الوحيد للجناح في سلاح الجو الجديد حتى عام 1929، عندما أعيد تسميته بجناح القصف الثاني تحسبًا لتفعيل جناح القصف الأول، مما يوفر جناح قصف على كل ساحلتم تفعيل الجناح القنبلي الأول في عام 1931، تلاه الجناح الهجومي الثالث في عام 1932، لحماية الحدود الجنوبية، وفي ذلك الوقت أصبح الجناح الأول هو الجناح الملاحق الأول، أصبحت الأجنحة الثلاثة بمثابة الأساس لقيادة القوات الجوية العامة عند تفعيلها في عام 1935.
سلاح الجو للجيش الأمريكي إنشاء سلاح الجو
اعتمد سلاح الجو نظام ألوان جديد لطلاء طائراته في عام 1927، حيث كان يتم طلاء طائراته حتى ذلك الحين باللون الزيتوني الداكن، وتم طلاء أجنحة وذيول الطائرات باللون الأصفر الكروم، مع عرض عبارة الجيش الأمريكي بأحرف سوداء كبيرة على السطح السفلي للأجنحة السفلية، تم طلاء دفات الذيل بشريط عمودي أزرق داكن عند مفصل الدفة و13 خطًا أفقيًا متناوبًا باللونين الأحمر والأبيض، وتم تغيير طلاء هياكل الطائرات من اللون الزيتوني الباهت إلى اللون الأزرق في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، واستمر هذا النمط حتى أواخر عام 1937، عندما تُركت جميع الطائرات الجديدة التي أصبحت الآن مصنوعة بالكامل من المعدن وغير مطلية باستثناء العلامات الوطنية.
سلاح الجو للجيش الأمريكي إنشاء سلاح الجو
كانت معظم مقاتلات المطاردة قبل عام 1935 من عائلات Curtiss P-1 Hawk (1926-1930) و Boeing P-12 (1929-1935)، وقبل تقديم الطائرة أحادية السطح المعدنية بالكامل في عام 1934، كانت معظم القاذفات الأمامية عبارة عن نسخ من القماش والخشب من تصميمات Keystone LB-6 (60 قاذفة من طراز LB-5A و LB-6 و LB-7) و B-3A (127 قاذفة من طراز B-3A و B-4A و B-5 و B-6A) ذات المحرك الشعاعي، بين عامي 1927 و1934، كانت طائرة كورتيس O-1 فالكون الأكثر عددًا من بين 19 نوعًا مختلفًا من طائرات المراقبة، وكانت طائرتها A-3 الأكثر عددًا من طائرات الهجوم التي حققت دور المراقبة والدعم الوثيق الذي حددته هيئة الأركان العامة باعتباره المهمة الأساسية لسلاح الجو.
سلاح الجو للجيش الأمريكي إنشاء سلاح الجو
كانت طائرات النقل المستخدمة خلال السنوات العشر الأولى من عمر سلاح الجو من نوع الطائرات ثلاثية المحركات إلى حد كبير، مثل طائرة أتلانتيك فوكر سي-2 وفورد سي-3، وتم شراؤها بأعداد صغيرة 66 إجماليًا لدرجة أنه تم توزيعها على قاعدة واحدة بطائرة واحدة، ومع انخفاض أعدادها وفائدتها، تم استبدالها بسلسلة من 50 طائرة نقل صغيرة بمحركين ومحرك واحد، وتم استخدامها لمهام الموظفين. تم إجراء تدريب الطيارين بين عامي 1927 و1937 في طائرة التدريب Consolidated PT-3، تلاها طائرة Stearman PT-13 والمتغيرات بعد عام 1937.
بحلول عام 1933، توسعت قوات الجو إلى قوة تكتيكية مكونة من 50 سربًا،21 سربًا للمطاردة، و13 سربًا للمراقبة، و12 سربًا للقصف، و4 سربًا للهجوم، كانت جميعها تعاني من نقص في الطائرات والرجال وخاصة الضباط، مما أدى إلى قيادة معظمها من قبل ضباط صغار عادة ما كانوا ملازمين أول بدلاً من كبار القادة كما هو مصرح بهآخر طائرة مقاتلة ذات قمرة قيادة مفتوحة استخدمتها القوات الجوية، وهي طائرة بوينج بي-26 بيزوتر، دخلت الخدمة في عام 1933 وسدت الفجوة بين الطائرات ثنائية السطح والمقاتلات الأكثر حداثة.