hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
العقاب الألماني للبولنديين الذين ساعدوا اليهود السياسة الألمانية المعادية لليهود في بولندا المحتلة
كما اتخذ الألمان إجراءات تهدف إلى إفقار اليهود واستبعادهم من الحياة الاقتصادية للبلد المحتل. وجرت مصادرة المؤسسات الصناعية والتجارية والخدمية التي يملكها اليهود بأعداد كبيرة. كما فرضت قيود واسعة النطاق في مجالات إنتاج الحرف اليدوية والتجارة الصغيرة وإدارة الممتلكات وتحويل الأموال. مثلما رافق فرض «الآرية» على الممتلكات اليهودية، المسموح بها قانونًا، نهب فردي («وحشي»). وقد فرضت مساهمات وضرائب خاصة على اليهود. وحُرم ممثلو نخبة المثقفين اليهود من حق ممارسة المهن الحرة وفُصلوا من العمل في المؤسسات العامة. وتضمن المرسوم الصادر عن هانز فرانك في 26 أكتوبر عام 1939 العمل القسري للسكان اليهود في الحكومة العامة. وبعد ذلك بعامين بدأ إدخال العمل القسري لليهود في المناطق التي دمجت في الرايخ، ولكن فقط من خلال المصادقة على حالة الأمور التي كانت موجودة هناك منذ الأشهر الأولى للاحتلال.
العقاب الألماني للبولنديين الذين ساعدوا اليهود السياسة الألمانية المعادية لليهود في بولندا المحتلة
كانت المرحلة التالية من سياسة المحتل المعادية للسامية هي عزل السكان اليهود، وتبريرها رسميًا لأسباب اقتصادية أو صحية أو سياسية. كذريعة لعزل اليهود في المناطق المغلقة، من بين أمور أخرى، استخدم الألمان «مذبحة عيد الفصح» في مارس عام 1940، بترتيب من قبل القوميين البولنديين المتطرفين بإلهام ألماني. وتأسس أول غيتو يهودي في أكتوبر عام 1939 في بيوتركوف تريبونالسكي. وخلال الأشهر القليلة التالية جرى إنشاء العديد من الأحياء اليهودية في الحكومة العامة ودولة فارتا، بما في ذلك الحي اليهودي في لودو (فبراير 1940). وابتداءً من سبتمبر عام 1940 أصبحت عملية تقسيم الحي أكثر تنظيمًا. وفي أكتوبر من نفس العام تقرر إنشاء «حي يهودي في وارسو». وفي مارس عام 1941 تأسست الأحياء اليهودية في كراكوف ولوبلين. كانت عملية تأسيس الغيتو في حي رادوم التابع للحكومة العامة على أبعد تقدير في ديسمبر عام 1941. وبعد اندلاع الحرب الألمانية السوفيتية، نُظمت الأحياء اليهودية على الأراضي البولندية التي سبق ضمها الاتحاد السوفيتي. وترافق إنشاء مجتمعات يهودية مغلقة مع انخفاض تدريجي في عدد الأحياء اليهودية الأصغر. وكان من المقرر أيضًا أن يخدم تركيز وعزل السكان اليهود المشروع غير المحقق لإنشاء «محمية» كبيرة لليهود في منطقة لوبلين.
مارسيلينا (ايطاليا)
مارسيلينا (بالإنجليزية: Marcellina)‏ هي بلدية تقع في مقاطعة روما في منطقة لاتيوم الإيطالية على بعد حوالي 30 كيلومترًا (19ميلًا) شمال شرق روما.
مارسيلينا (ايطاليا) أصل الاسم
وفقًا لفرضية لم تثبت صحتها فقد سميت المدينة على اسم العشيرة الرومانية لعائلة كلودي مارسيلي وهم العائلة المالكة للأراضي في مارسيلينا خلال العصور الوسطى. ولكن الفرضية الأقرب أن الاسم اشتق من لقب الاسرة الإقطاعية لمارسيلينا أو مارسيليني أو دي مارسيلينيس.
روي بهاسكار
رام روي بهاسكار (1944-2014) كان فيلسوفًا للعلوم إنجليزيًا اشتهر بأنه البادئ بالحركة الفلسفية للواقعية النقدية. جادل بهاسكار أن مهمة العلم هي "إنتاج معرفة تلك الآليات الدائمة والنشطة باستمرار للطبيعة التي تنتج ظواهر العالم"، بدلاً من اكتشاف القوانين الكمية، وأن العلم التجريبي له معنى فقط إذا وجدت مثل هذه الآليات وتعمل خارج المختبر وكذلك داخله. واستمر في تطبيق تلك الواقعية حول الآليات والقوى السببية على فلسفة العلوم الاجتماعية، كما طور سلسلة من الحجج لدعم الدور الحاسم للفلسفة والعلوم الإنسانية. وفقًا لبهاسكار، من الممكن والمرغوب فيه أن تكون دراسة المجتمع علمية.
كان باحثًا عالميًا في معهد التعليم في كلية لندن الجامعية.
أندريان (إيطاليا)
أندريان؛ (حيث انها تُلفظ بالألمانية: [ˈandrɪan] ؛ (بالإيطالية: Andriano) ‎[andriˈaːno]‏ )، وهي تعتبر بلدية في جنوب تيرول تقع في شمال دولة إيطاليا، وتقع على بعد حوالي 9 كيلومتر (6 ميل) شمال غرب مدينة بولزانو.
أندريان (إيطاليا) جغرافيا
اعتبارًا من 30 نوفمبر عام 2010 ، انه كان يبلغ عدد سكانها 1043 نسمة وتبلغ مساحتها الكاملة 4.9 كيلومتر مربع (1.9 ميل2) .
حيث تقع اندريان على حدود البلديات التالية: ايبان و ونال وتيرلان .
أندريان (إيطاليا) تاريخيا
شعارها المعتمد هو شعار أسياد Andrian . إنها حفلة لكل شاحب من جولس وأرجنت مع كومة منحنية إلى الداخل وتتناوب الألوان. وقد تم اعتماد الشارة في عام 1968.
أندريان (إيطاليا) مجتمع
وفقًا للتعداد عام 2011 ، تبين انه يتحدث 89.96٪ من السكان اللغه الألمانية ، و 9.53٪ إيطاليون و 0.51٪ Ladin كلغة أولى.
جيورغه بيتراشكو
كان جيورغه بيتراشكو (20 نوفمبر 1872 في تيكوتشي- 1 مايو 1949 في بوخارست)، رسامًا رومانيًا. فاز بعدد كبير من الجوائز على امتداد حياته وعُرضت لوحاته بعد وفاته في معرض باريس الدولي وبينالي البندقية. كان أخا إن. بيتراشكو، وهو ناقد أدبي وروائي.
في 1936، انتُخب بيتراشكو ليكون عضوًا فخريًا في الأكاديمية الرومانية.
وُلد في تيكوتشي برومانيا، في عائلة ذات تراث ثقافي. كان والداه مالكي مقاطعة فالتشيو، كوستاكه بيتروفيتشي روستشوكليو وزوجته إلينا، التي كان اسمها قبل الزواج بيتو دوميتريو. لكونه أخو الدبلوماسي والكاتب والناقد الأدبي والفني نيكولاي بيتراشكو، أظهر جيورغه بيتراشكو ميولًا فنية في صغره، ودرس دراساته الأولى في الجامعة الوطنية للفنون في بوخارست. بموجب توصية نيكولاي غريغوريشكو، تلقى منحة دراسية ليحسن مستواه خارج البلاد. بعد وقت قصير في ميونيخ، غادرها قاصدًا باريس، حيث تسجل في أكاديمية جوليان وعمل في استوديو بوغيرو (1899- 1902). منذ معرضه الشخصي الأول في الأثينيوم الروماني (1900)، لاحظه الكاتبان باربو شتيفانيسكو ديلارفانشيا وألكساندرو فلاهوتا، اللذان اشتريا له عملًا.
جيورغه بيتراشكو
بشغف لا يُكبح جماحه، رسم المشاهد الطبيعية، في البلاد (سينايا وتارغو أوكنا وكامبولونج موسكيل)، وفي فرنسا (فيتري وسان مالو)، وإسبانيا (جسر سان مارتن في طليطلة) وفي إيطاليا بصورة خاصة (البندقية وكيودجا ونابولي). في مشاهده الطبيعية، لا تمحي الإضاءة الحدود كما عند الانطباعيين، بل على العكس، تفرض الطرز المعمارية بانطباع الصلابة. من وجهة النظر هذه، تظهر المشاهد الطبيعية للبندقية لا امتثالية بيتراشكو أفضل إظهار. يقاوم الفنان التفسيرات التقليدية، التي كان فيها المشهد الطبيعي للمدينة على البحيرة مجرد ذريعة لتحليل تداخل اهتزازات الضوء، في التغير الأبدي على الماء، وعلى الجدران الملونة وفي الهواء النقي.
جيورغه بيتراشكو
في نظر بيتراشكو، تتمتع البندقية بنبل درامي، وعظمة مأساوية ورائعة، «رفقة تألق الآثار القديمة، التي تستحضر تاريخ القصور القديمة، بشعرها الجدي والمذهل». في فورة من الطوابع اللونية القاسية، خلق بيتراشكو كتلة من الألوان الصاخبة، من خلال تجاور غير عادي للأحمر الباهت، مع تدرجات من الأزرق والرمادي والبني. يعطي هذا التداخل المتتالي عجينة بيتراشكو بنية نحتية تقريبًا، وتؤثر خشونة اللون على نظام التدرجات والضوء مثل علامات تلطيف. تقدم الصور الشخصية –ولا سيما التي رُسمت بين 1923 و1927- انطباع صرامة مهيبة. يبدو أن الصور الشخصية الذاتية في «متحف زامباتشيان» تنحدر من عصر النهضة الإيطالية، وهي ذات جاذبية عالية لكن فيها لمسة شهوانية أيضًا.
في المعارض الشخصية، بين 1903 و1923 في الأثينيوم الروماني، ثم في «بيت الفن» (1926- 1930)، وبلغت ذروتها في معرضين استذكاريين في «سالا داليس في 1936 و1940. شارك في بينالي البندقية (1924 و1938 و1940، وتلقى «الجائزة الكبرى» عن «المعرض الدولي» في برشلونة (1929) وفي باريس (1937).
جيورغه بيتراشكو اعتبارات مذكراتية عامة
حالما مرّ الوقت، صارت الأعمال التي تركها جيورغه بيتراشكو لذريته، نحو ثلاثة آلاف لوحة والعديد من الأعمال التصويرية، مهرًا للفنون الجميلة والتي جرت عليها جميع صنوف الملاحظات، وكانت مختلفة كلها. وجد أولئك الذين درسوا أعماله وثمنوا إبداعه أن ثمة الكثير من الالتباس والتقدير الخاطئ في سيرته. حدث انتقاص وانتقادات مهينة وظالمة، والكثير من العبارات المبتذلة التهكمية ولكن البديهية الخيّرة والمبالغات والمديح الظرفي كذلك. صارت التحليلات النقدية مراجع أساسية وحكيمة، وحاسمة غالبًا. من الجدير بالذكر أن التقييمات المبكرة التي جرى التحقق من صحتها بالتزامن الحديث، ما تزال صالحة بنفس الدرجة اليوم. تخبر الملاحظات الصائبة، والماكرة في بعض الأحيان، التي أدلى بها شتيفان بيتيكا في الظروف التي لم يكن لديه فيها نظرة عامة على الأعمال البتراشكية. في الفترة السابقة للحرب العالمية الأولى، ذاعت تعليقات ثاقبة علقها آبكار بالتازار، وبي. برانيشتيانو (الاسم المستعار الأدبي لبيركو براونستاين)، وإن. دي. كوتشيا، ومارين سيميونيسكو رامنيتشيانو، وتودور أرغايزي، وثيودور كورنيل (الاسم المستعار الأدبي لتوما دوميتريو)، وإيوسيف إيسر وأدريان مانيو، إلخ.
جيورغه بيتراشكو اعتبارات مذكراتية عامة
في خلال فترة ما بين الحربين، ساهم فرانسيسك شيراتو، ونيكولاي تونيتزا، ونيتشيفور كراينيك مساهمات مهمة، وتبعهم جورج أوبريسكو، وأوسكار والتر سيسك، وألكساندرو بوسيوتشانو، وبيترو كومرانيسكو، وإيونيل جيانو، وليونيلو فينتوري وجاك لاسين. بذلوا كلهم جهدًا لشرح وفهم إبداع الفنان الروماني. من الجدير بالذكر أنه في السجلات الصحفية خلال حياة الرسام، لوحظت الملاحظات نفسها، وكررها عشرات المعلقين حتى التخمة. رأى مؤرخ الفن فاسيلي فلوريا أنه حتى يومنا هذا، يقدر الذين يدرسون أعمال بيتراشكو التقديرات نفسها، من دون أن يعرفوا أنهم يفعلون ذلك من خلال إعادة اكتشاف جوانب معينة ذكرها آخرون قبل عقود. كان لفلوريا رأي أيضًا يقول إن عملية كشف معاني إبداع الفنان ستكتمل بصعوبة عظيمة بسبب كثرة الأعمال ومعانيها الغنية. دعمًا لهذا الرأي، نُشرت دراسات توليفية وأبحاث بعد عام 1944 على أيدي إيونيل جيانو وجورج أوبريسكو وكريكور زامباتشيان وتودور فيانو وأوريل فلاديمير دياكونو وإليونورا كوستيكو، ويوجين كراتشيون وثيودور إنسيكو. وفقًا لفاسيل فلوريا، يجب أن يُجرى تحليل إبداع الفنان على مستويين: واحد لبيتراشكو في تطور مستمر عبر حركة بطيئة وحركة ثابتة، ويتسم بالاستقرار، والذي يلخص الأول «...على أنه تنشّؤ يلخص علم الوراثة العرقي».
كاستلنوفو بارانو
كاستيلنوفو بارانو بلدية تقع في مقاطعة فروزينوني في منطقة لتسية الإيطالية، وتبعد حوالي 120 كيلومترًا (75 ميلًا) جنوب شرق روما وحوالي 45 كيلومترًا (28 ميلًا) جنوب شرق فروزينوني.
يعود أصلها إلى قلعة بناها رئيس فكتور الثالث في عام 1059، وتعرضت المنطقة لأضرار بالغة خلال الحرب العالمية الثانية بسبب موقعها عبر خط غوستاف وهاجر الكثير من سكانها بعد انتهاء الحرب.
خليل جبران (نحات)
خليل جي. جبران (29 نوفمبر 1922 - 13 أبريل 2008) يُعرف أحيانًا باسم «كاليل جورج جبران» (يفضل الفنان التهجئة الأمريكية لاسمه الأول)، هو رسام ونحات لبناني أمريكي من بوسطن في ماساتشوستس. تلقى جبران بوصفه واحدًا من طلاب الرسام الألماني الأمريكي (كارل زيربي) الذي كان مدرسًا في مدرسة متحف الفنون الجميلة في بوسطن، إشادة بأنه رسام واقعي ساحر عندما عرض أعماله مع فنانين ناشئين آخرين في أواخر أربعينيات القرن العشرين الذين عرفوا فيما بعد باسم «تعبيريو بوسطن». لُقّب باسم «سيد المواد» كفنان وكمرمم فني. تحول إلى النحت في منتصف الخمسينيات. في عام 1972 وفي محاولة منه لفصل هويته عن هوية واسم قريبه الشهير مؤلف كتاب النبي «جبران خليل جبران»، الذي كان قريبًا له من جهة أبيه نيكولاس جبران وأمه روز جبران، شارك مع زوجته جين في كتابة سيرة ذاتية عن حياة الشاعر بعنوان خليل جبران حياته وعالمه. عرف جبران بامتلاكه مجموعة من المواهب الفنية مثل الرسم والنحت على الخشب والشمع والحجر بالإضافة إلى تلحيم وصناعة المعدات.
خليل جبران (نحات) سنواته المبكرة
طمح جبران لأن يكون فنانًا منذ عمر السابعة. كان الابن الثالث من أصل خمسة أبناء وسمي تيمنًا باسم قريبه وعرّابه فيما بعد الشاعر جبران خليل جبران. نتيجة هذه القرابة المضاعفة من جهة الأب والأم، تلقى تربيته ضمن عائلته المهاجرة من أصل لبناني في بوسطن. أمضى جبران الكثير من الوقت في ورشة النجارة لأبيه، وتعلم من والده الذي كان نجار أثاث، الكثير عن صناعة الأدوات وساعد في تصميم الآلات الوترية من ضمنها الكمان المصغر الذي افتخر به طيلة حياته.
عاش جبران فيما يعرف اليوم بالحي الصيني في بوسطن والتحق بمدارس محلية عامة. تردد بشكل دوري حين كان طفلًا صغيرًا إلى دار دينيسون حيث كان يشاهد أحيانًا الباحثة الاجتماعية أميليا إيرهارت وهي تقود سيارتها الصفراء الشهيرة. زار بانتظام المكتبة العمومية المحلية واستمتع بصناعة أشياء غريبة كالسيف المعقوف من قصة إدغار آلان بو الحفرة والبندول أو المقصلة من رواية قصة مدينتين. نال ذكرًا مشرّفًا في عمر الحادية عشرة في مسابقة وطنية لنحت الصابون، وحصل على جائزة لورانس للفن في سنته الأخيرة في المدرسة الإنجليزية الثانوية.
خليل جبران (نحات) سنواته المبكرة
التحق جبران بمدرسة متحف الفنون الجميلة في بوسطن عام 1940. عُرض عليه منحة دراسية كاملة مدفوعة التكاليف في حال ركز اهتمامه على النحت، لكنه اختار منحة دراسية جزئية قُدمت له من قسم الرسم حيث درس مع كارل زيربي. شكلت هذه التجربة حياته المهنية، واستحضر مرة هذا القول: «لقد كان المكان عبارة عن ورشة عمل. سمحوا لنا بتطوير رؤيتنا الخاصة بعد أن أمدونا بأساسيات الرسم والتشريح والتقنيات والمواد». أصبح الفنان الشاب معروفًا بأنه سيد المواد المتنوعة بعد فوزه بمسابقة بويت الصيفية في عام 1942. عرف باسم جبران المتوتر بسبب إنتاجه الفني الغزير، يحرضه على ذلك كمية وافرة من الطاقة العصبية والقلق العميق بألا يكون عبئًا على عائلته. حصل على جائزة كارل زيربي في عام 1943 بعد وقت قصير من دراسته لجدارية دخول الجنة، وغادر المدرسة ليتدرب لدى العديد من المنظمات المتعلقة بالمهن اليدوية.
خليل جبران (نحات) سنواته المبكرة
عمل كرسام لفترة قصيرة خلال الحرب العالمية الثانية في مختبر هارفارد للصوت تحت الماء. قادته خبرته في النحت لاحقًا للعمل لدى مارتن هايليغمان وهو ملمّع للتحف القيمة وبراويز الصور. بعد عثوره على استديو جوي ستريت في بيكون هيل بدأ بالعمل أيضًا لدى بوريس ميرسكي الذي كان معرضه تشارلز ستريت مكانًا لجذب فناني وجامعي الفن في بوسطن. اشتهر الفنان الشاب بامتلاكه الموهبة وصقل مهاراته في مختبر حفظ الأعمال الفنية التابع لمتحف فوغ في جامعة هارفارد. حصل أخيرًا على استديو في شارع 15 فايت في قرية بوسطن باي حيث استقر هناك كموظف مستقل في عمله، يرمم ويصلح قطعًا فنية قيمة خلال النهار ويرسم خلال الليل. التقى بعد فترة وجيزة من انتقاله بالنحات والمرمم الفني مورتون سي. برادلي وحافظ الاثنان على صداقة طويلة الأمد.
خليل جبران (نحات) مهنته المبكرة
عرض جبران أولًا أعمالًا إبداعية أصلية في معرض تشارلز ستريت التابع لبوريس ميرسكي في عام 1944. كانت المراجعة الفنية لأعماله في يناير من عام 1946 سببًا في تقديمه لعالم الفن في بوسطن: «السيد جبران في أوائل العشرينيات من عمره... إنه صوفي ويسعى إلى الرمزية في أعماله التي يمكنها إيصال الكثير من الأفكار السامية... وهو أيضًا رومانسي ينتمي إلى عشيرة ريدون الفنية الحالمة». في معرض آخر من معارض ستيوارت آرت غاليري وُصِف عمله ستادي أوف إي هيد بأنه: «مشروع بسيط لشاب متصوف آخر من بوسطن». ظهرت لوحاته بعد وقت قصير في سيمفوني هول إلى جانب لوحات من تنفيذ مرشده ومعلمه الفنان كارل زيربي ضمن مجموعة من الأعمال التي اختيرت من قبل فنانين معاصرين بعنوان تخيلات في الفن. كتب أحد النقاد: «يوجد أيضًا بين هذه التخيلات فنانون حالمون يستشفون صورًا عبر غشاوة الحلم الرقيقة... وبورتريهات خليل جبران خير مثال على ذلك».
ون يو آي
ون يو آي (بالإنجليزية:One UI) هي واجهة مستخدم تم تطويرها بواسطة شركة إلكترونيات سامسونج لأجهزة الأندرويد التي تعمل بنظام أندرويد 9 "باي" والإصدارات الأحدث. بعد نجاح تجربة سامسونج وتتش-وز، وصمم لجعل استخدام الهواتف الذكية الأكبر حجمًا أسهل وأكثر جاذبية من الناحية المرئية. لتوفير مزيد من الوضوح، يتم تعديل بعض عناصر واجهة المستخدم لمطابقة الألوان التي تعتمد على لون هاتف المستخدم. تم الإعلان عنه في مؤتمر مطوري سامسونج في عام 2018، وتم الكشف عنه في مؤتمر جالكسي أنباكد في فبراير 2019 جنبًا إلى جنب مع سلسلة جالكسي إس 10 وجالكسي بد وجالكسي فولد.
الواجهة أيضًا هي طبقة البرامج لمنصة ساعتهم الذكية تايزن ووير أو إس، والتي طورتها سامسونج بالاشتراك مع جوجل. اعتبارًا من عام 2021 ، أصبحت أيضًا طبقة البرامج لمنصة مايكروسوفت ويندوز.
ون يو آي المزايا
صممت واجهة ون يو آي كجزء من هدف لجعل أجهزة وبرامج سامسونج "تعمل معًا في وئام تام" وتوفر تجربة "طبيعية" أكثر على الهواتف الذكية ذات الشاشات الكبيرة. تعرض ون يو آي معظم الميزات التي كانت موجودة في سامسونج إكسبيرينس يو إكس. يتمثل نمط التصميم البارز في العديد من تطبيقات نظام سامسونج في وضع الميزات المشتركة وعناصر واجهة المستخدم عن قصد على طول منتصف الشاشة بدلاً من قرب الجزء العلوي منها. وهذا يسهل الوصول إليها بإبهام المستخدم عند استخدام الجهاز بيد واحدة.
لأسباب مماثلة ، تستخدم التطبيقات رؤوسًا كبيرة لدفع محتواها الرئيسي نحو المركز الرأسي للشاشة. يدعم شريط التنقل استخدام الإيماءات ونظام 3 أزرار المعتاد، بينما تمت أيضًا إضافة "الوضع الليلي" على مستوى النظام (والذي يمنح عناصر واجهة المستخدم والتطبيقات المدعومة نظام ألوان داكن). كما هو الحال مع أندرويد باي أبستريم، تستخدم شاشة النظرة العامة للتطبيقات الحديثة تخطيطًا أفقيًا، بدلاً من التخطيط الرأسي للإصدارات السابقة.
رئاسة ميلارد فلمور
بدأت رئاسة ميلارد فيلمور في 9 يوليو 1850، عندما تسلم رئاسة الولايات المتحدة بعد وفاة زكاري تايلور، وانتهت في 4 مارس 1853. شغل فيلمور منصب نائب رئيس الولايات المتحدة لمدة عام واحد و4 أشهر قبل أن يصبح الرئيس الثالث عشر للولايات المتحدة. فيلمور هو ثاني رئيس ينجح في الوصول للمنصب دون أن يُنتخب، بعد جون تايلر، وهو آخر رئيس من حزب اليمين القديم. لم ينجح بالفوز بترشيح حزب اليمين للرئاسة في انتخابات العام 1852، لتنتهي رئاسته بذلك. خلف فيلمور الديموقراطي فرانكلين بيرس.
رئاسة ميلارد فلمور
عند توليه منصبه، رفض فيلمور حكومة تايلور واتبع سياسة جديدة فيما يتعلق بالأراضي المكتسبة في الحرب المكسيكية الأمريكية. أيد جهود السناتور هنري كلاي وستيفن أ. دوغلاس، الذي أنشأ وأقر مساومة عام 1850. خففت المساومة من حدة المجابهة السياسية بين الدول المؤيدة للرق وتلك الحرة فيما يخص وضع الأقاليم المستحوذ عليها في الحرب الأمريكية المكسيكية. وتناولت أحكامًا مثيرة للجدل مثل قانون الرقيق الهاربين، فقد اقتضى القانون إعادة جميع الرقيق الهاربين إلى مالكيهم المفترضين بعد القبض عليهم. شعر فيلمور بأنه ملزم بواجبه في فرض هذا القرار، ولو أنه أضر بشعبيته وكذلك بحزب اليمين وخلق الشقاق في الأمة. في السياسة الخارجية، دعم فيلمور البعثات البحرية الأمريكية لفتح التجارة في اليابان، وعارض المخططات الفرنسية لضم هاواي، وخفف التوتر في العلاقات مع إسبانيا في أعقاب بعثات نارسيسو لوبيز الاستكشافية إلى كوبا.
سعى فيلمور على مضض إلى حد ما لترشيح حزبه لولاية كاملة، لكن الانقسام بين مؤيدي فيلمور ووزير الخارجية دانيال ويبستر أدى إلى ترشيح الجنرال وينفيلد سكوت في المؤتمر الوطني لحزب اليمين عام 1852. هزم بيرس سكوت بهامش كبير في الانتخابات العامة. على الرغم من أن بعض المحللين يمتدحون جوانب مختلفة من رئاسته، لكن فيلمور يصنف عمومًا على أنه رئيس غير مناسب في استطلاعات الرأي التي أجريت على المؤرخين وعلماء السياسة.
رئاسة ميلارد فلمور بلوغ المنصب
اختير في المؤتمر الوطني لحزب اليمين لعام 1848 زكاري تايلور كمرشح للرئاسة من حزب اليمين، وهو من كبار الجنرالات الأمريكيين خلال الحرب المكسيكية الأمريكية. أقنع المنافس البديل لتايلور، جون أ. كوليير، زملاؤه من حزب اليمين بترشيح فيلمور، وهو مؤيد مخلص للمرشح الرئاسي المهزوم هنري كلاي. خلال الانتخابات الرئاسية لعام 1848، قام فيلمور بحملة من أجل لائحة المرشحين من حزب اليمين، وساعد في وضع حد لحركة قصيرة مناهضة لتايلور من حزب اليمين في الشمال والتي ظهرت بعد قبول تايلور ترشيح مجموعة صغيرة منشقة من الديمقراطيين المؤيدين للعبودية. مع انقسام الديمقراطيين على ترشيح حزب الأرض الحرة للرئيس السابق مارتن فان بيورين، فاز اليمينيون في الانتخابات الرئاسية لعام 1848.
رئاسة ميلارد فلمور بلوغ المنصب
على الرغم من الانتصار الرئاسي لحزب اليمين، فقد حافظ الديمقراطيون على سيطرتهم على كل من مجلس النواب ومجلس الشيوخ، ومنعوا عكس سياسات الرئيس المنتهية ولايته جيمس ك. بولك بشأن الرسوم الجمركية وغيرها من القضايا. ركزت رئاسة تايلور بدلًا من ذلك على وضع الرقيق في المنطقة التي تنازلت عنها المكسيك في أعقاب الحرب المكسيكية الأمريكية. بعد توليه منصبه، سرعان ما هُمش نائب الرئيس فيلمور من خلال جهود المحرر ثورلو ويد، الذي رأى فيلمو كمنافس لحليف ويد السياسي المقرب، ويليام سيوارد. لم يكن فيلمور سعيدًا خلال فترة توليه منصب نائب الرئيس، ويعود ذلك بشكل جزئي إلى زوجته أبيجيل فيلمور، التي قضت معظم تلك الفترة في بيتهم في نيويورك.
رئاسة ميلارد فلمور بلوغ المنصب
تلقى فيلمور إخطارًا رسميًا بوفاة زاكاري تايلور، موقعًا من مجلس الوزراء، مساء يوم 9 يوليو 1850 في مقر إقامته في فندق ويلارد. قضى فيلمور الليلة التي سبقتها في وقفة احتجاجية مع مجلس الوزراء خارج غرفة نوم تايلور في البيت الأبيض. بعد الإقرار بالرسالة، ذهب فيلمور إلى مجلس النواب في مبنى الكونغرس الأمريكي في اليوم التالي، حيث أدى اليمين الرئاسي. أشرف وليام كرينش، كبير قضاة محكمة الدائرة الأمريكية، على أداء فيلمور للقسم. على عكس جون تايلر، الذي شكك الكثيرون في شرعيته كرئيس بعد توليه الرئاسة في عام 1841، لاقى فيلمور قبولًا واسعًا كرئيس من قبل أعضاء الكونغرس والجمهور.
غادرت مارغريت تايلور، أرملة تايلور، واشنطن بعد وقت قصير من وفاة زوجها، وانتقلت عائلة فيلمور إلى البيت الأبيض بعد ذلك بوقت قصير. نظرًا لأن زوجة فيلمور، أبيجيل، كانت في كثير من الأحيان في حالة صحية سيئة، فقد عملت ابنته ماري أبيجيل فيلمور في كثير من الأحيان كمضيفة في البيت الأبيض.
رئاسة ميلارد فلمور الإدارة
قدم المعينون في مجلس وزراء تايلور استقالتهم في 10 يوليو، وقبل فيلمور الاستقالات في اليوم التالي. فيلمور هو الرئيس الوحيد الذي نجح بموت أو استقالة سلفه ولم يحتفظ، على الأقل في البداية، بحكومة سلفه. كان التحدي الأكبر الذي واجه تايلور هو قضية الرقيق في المناطق، وقد واجهت هذه القضية على الفور إدارة فيلمور أيضًا. كان تايلور قد عارض خطة، صاغها هنري كلاي، والتي صُممت لمناشدة كل من الشماليين المناهضين لتجارة الرقيق والجنوبيين المؤيدين لها، ولكنها لاقت الدعم الأكبر من الجنوبيين. أثناء توليه منصب نائب الرئيس، أشار فيلمور إلى أنه قد يصوت لدعم التسوية، لكنه لم يلتزم علنًا بالمسألة عند توليه الرئاسة.
رئاسة ميلارد فلمور الإدارة
أمل فيلمور في استخدام عملية انتخاب مجلس الوزراء لإعادة توحيد الحزب اليميني، وسعى إلى تحقيق التوازن في مجلس الوزراء بين الشمال والجنوب، والمؤيد للتسوية والمناهضة للتسوية، والمؤيد لتايلور والمناهض لتايلور. عرض فيلمور منصب وزير الخارجية على روبرت تشارلز وينثروب، وهو مناهض للتسوية من ولاية ماساتشوستس وقد تمتع بشعبية كبيرة بين اليمينيين في مجلس النواب، لكن وينثروب رفض المنصب. اختار فيلمور بدلًا من ذلك دانيال ويبستر، الذي عمل سابقًا وزيرًا للخارجية في عهد ويليام هنري هاريسون وجون تايلر. أثار ويبستر غضب ناخبيه في ماساتشوستس من خلال دعمه للتسوية، وكان لم يكن من المرجح أن يفوز في الانتخابات لفترة أخرى في مجلس الشيوخ عام 1851. أصبح ويبستر أهم مستشار لفيلمور. انضم اثنان من أعضاء مجلس الشيوخ البارزين الآخرين، توماس كوروين من ولاية أوهايو وجون جيه كريتندن من كنتاكي، إلى مجلس وزراء فيلمور. عين فيلمور شريكه القانوني القديم، ناثان هول، كمدير عام لهيئة البريد، وهو منصب وزاري يتحكم في العديد من تعيينات المحسوبية. أصبح تشارلز ماجيل كونراد من لويزيانا وزيرًا للحرب، وأصبح ويليام ألكسندر جراهام من نورث كارولينا وزيرًا للبحرية، وأصبح ألكسندر هيو هولمز ستيوارت وزيرًا للداخلية. على الرغم من أن التعيينات الوزارية لفيلمور لاقت قبولًا واسعًا من قبل كل من الحزبين الشمالي والجنوبي، لكن وحدة الحزب تحطمت بعد فترة وجيزة من انضمام فيلمور بسبب الصراعات على تسوية كلاي.
بريونا
بريونا؛ هي كومونا (بلدية) في مقاطعة نوفارا في المنطقة الإيطالية بيدمونت ، وتقع على بعد حوالي 80 كيلومتر (50 ميل) شمال شرق تورينو وحوالي 15 كيلومتر (9 ميل) شمال غرب نوفارا . اعتبارًا من 31 ديسمبر 2004 ، كان عدد سكانها 1196 نسمة ومساحتها 24.7 كيلومتر مربع (9.5 ميل2) .
وتحتوي بلدية بريونا على فرازيوني (التقسيمات الفرعية، والقرى والنجوع بشكل رئيسي) سان برناردينو و بروه.
وتقع بريونا على حدود البلديات التالية: بارينغو وكالتيغناغا وكاربيجنانو سيسيا وكاساليجيو نوفارا وكاستيلاتسو نوفاريس وفارا نوفاريس ومومو ، بيدمونت وسان بيترو موسيزو وسيلافينجو.
مولود سنة 80
مولود سنة 80 (بالإنجليزية: Mawlood Sanat 80) هو الألبوم الخامس بعد ألبوم «هطير من تاني» للمنشد الإسلامي والفنان المصري حمزة نمرة. صدر في 16 ديسمبر 2020، من إنتاج شركته الخاصة.
الدعارة في إفريقيا
يختلف الوضع القانوني للدعارة في إفريقيا بشكل كبير. تعدّ ممارسته شائعة بشكل كبير، كما يعزى جزئيًا إلى انتشار الفقر في العديد من البلدان الأفريقية جنوب الصحراء الكبرى، وهو أحد العوامل المؤدية لانتشار الإيدز في إفريقيا. (36.9% في أفريقيا جنوب الصحراء الكبرى) تسمح السنغال وكوت ديفوار بتشغيل بيوت الدعارة. وقد تكون الدعارة قانونية في بلدان أخرى، لكن لا يُسمح بتشغيل بيوت الدعارة. لا يُطبق القانون في بعض البلدان التي تمنع الدعارة إلا نادرًا.
تشيع العلاقات الجنسية لأغراض ربحية بشكل خاص في أفريقيا جنوب الصحراء الكبرى، حيث غالبًا ما تنطوي على علاقات بين كبار السن من الرجال والنساء الأصغر سنًا أو الفتيات. وفي كثير من الحالات، قد تظل المرأة المنخرطة في علاقة جنسية ربحية وفية لصديقها، في حين أنه قد يكون لديه عدة شركاء جنسيين. يمثل الجنس التجاري في كلتا الحالتين، خطرًا متزايدًا للإصابة بفيروس نقص المناعة البشري. ونتيجة لذلك، فإن الجنس التجاري أحد العوامل التي تساهم في انتشار الإيدز في أفريقيا.
الدعارة في إفريقيا أفريقيا الوسطى
الدعارة في أنغولا غير قانونية، ومنتشرة منذ تسعينيات القرن العشرين. ازدادت الدعارة أكثر في نهاية الحرب الأهلية في عام 2001. لا يُفرض المنع باستمرار، إذ أن الكثير من النساء يمارسن الدعارة بسبب الفقر. تشير التقديرات في عام 2013 إلى وجود حوالي 3300 من البغايا في البلاد. تدخل العديد من النساء الناميبيات البلاد بشكل غير قانوني، وغالبًا عن طريق بلدية كوروكا الحدودية، ويسافرن إلى مدن مثل أونجيفا، ولوبانغو ولواندا للعمل في الدعارة.
الدعارة في الكاميرون غير قانونية، لكن مسموح بها، خاصة في المناطق الحضرية والسياحية. يعدّ حي ميني فيرمي في العاصمة ياوندي منطقة الدعارة الرئيسية. ويقدر برنامج الأمم المتحدة المشترك لمكافحة الإيدز أن هناك 110 آلاف من البغايا في البلاد.
تجذب الكاميرون السياحة الجنسية من الغرب، وخاصة دعارة الأطفال. حاولت الحكومة الكاميرونية وقف هذه التجارة بالموافقة على اتفاقيات متعددة الأطراف مثل المواثيق ضد السياحة الجنسية، مثل التوقيع مع الاتحاد العالمي لجمعيات وكلاء السفر.
الدعارة في إفريقيا أفريقيا الوسطى
الدعارة قانونية وشائعة في جمهورية أفريقيا الوسطى. إن القوادة أو التربح من دعارة الغير أمر غير قانوني، وكذلك إكراه الناس على الدعارة. تشمل العقوبة غرامة تصل إلى سنة واحدة في السجن، أو 5 سنوات إذا كانت القضية تتعلق بقاصر.
يشكل كل من الاتجار بالبشر ودعارة الأطفال مشكلتان رئيسيتان في البلاد. وجدت دراسة نُشرت في عام 2017 أن حوالي ثلثي بائعات الهوى في العاصمة بانغي يعملن بدوام جزئي لتكملة دخلهن أو لدفع رسوم المدرسة والجامعة. تنخرط بعض بائعات الهوى في دوام كامل بزيارة الفنادق والحانات والنوادي الليلية بحثًا عن عملاء أثرياء، وخاصة الرجال الفرنسيين. يُعرفن باسم «الرعاشات» (بيوبيلنغي) أو (جي بي إي ماوندجو)، ويُعرف أولئك الذين يعملون في الأحياء الفقيرة «بالكاتا».
الدعارة في تشاد غير قانونية، ولكنها شائعة، خاصة في المراكز الحضرية وجنوب البلاد. يقدر برنامج الأمم المتحدة المشترك لمكافحة الإيدز أن هناك 1200 من البغايا في البلاد، وكثير منهم/منهن من الكاميرون.