hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
فنار عكا المبنى
ارتفاع المبنى الرئيسي هو 10 أمتار، وهو برج خرساني أسطواني مستدق بأربعة أضلاع، مطلي بنمط مربعات أبيض وأسود ويعلوه غرفة فانوس معدنية رمادية اللون ومعرض. هنالك كذلك كوخ صغير للمعدات مطلي باللون الأبيض بجانب البرج.
تتمّ إضاءة الفنار على ارتفاع 16 مترًا، خاصية الضوء المعروض هي ومضات بيضاء كل سبع ثوان (Fl.(2)W.7s)، مرئية لمسافة 10 أميال بحرية (19 كم؛ 12 ميل).
المنارة مغلقة للجمهور، ولكن هناك درج حجري ينزل من القاعدة مباشرة إلى البحر.
قرين أبو البول
قُرَيْن أَبُو اَلْبَوْل هي أعلى نقطة في قطر، بارتفاع 103 متر (338 قدم)، تقع جنوب شبه الجزيرة بالقرب من الحدود مع المملكة العربية السعودية.
بثينة الناصري
بثينة عبد الكريم عبد العزيز الناصري (1947 - ) قاصّة عراقية ومترجمة، وُلدت في بغداد ودرست فيها الابتدائية والثانوية، وحصلت على بكلوريوس اللغة الإنكليزية من كلية الآداب، في جامعة بغداد سنة 1967، عملت في المركز الفلكلوري بوزارة الثقافة والإعلام العراقية، ثم علمت في المركز الثقافي العراقي بالقاهرة، نشرت قصصهاً أولاً في جريدة الأنباء الجديدة في بغداد سنة 1966، وأول قصّة نشرتها كانت (حدوة حصان)، أصدرت مجموعتها القصصية الأولى باسم (حدوة حصان) سنة 1974، ثم نشرت مجموعة قصص اسمها (موت إله البحر) سنة 1977، ومجموعة (وطن آخر) سنة 1994، ونشرت مجموعة مقالات في كتاب على حدود الوطن سنة 1995. أقامت في مصر منذ سنة 1979، وعملت في السفارة العراقية بالقاهرة. تُرجمت بعض قصصها إلى الإنكليزية والفرنسية والسويدية والنرويجية والإسبانية.
بثينة الناصري كتبها
بدأت الكتابة في منتصف الستينات الميلادية، وهو العقد الذهبي للإبداع العربي بل في كل مكان حسب رأي بثينة، كان اطلاعها الأول على الكتب في مكتبة أبيها عبد الكريم الناصري، الذي أرشدها إلى الكتب التي ينبغي لها أن تبدأ بها، واكتشفتها معلمتها للغة العربية حين وجدتها تكتب الإنشاء بأسلوب قصصي، فأهدتْ إليها قصة زقاق المدق فكانت فاتحة دخول بثينة إلى عالم القصة، نقل موقع الغد الأردني في 25 تموز سنة 2011 عن بثينة أن الروايات التي تحظى بالترجمة الآن تتحدث عن اضطهاد المرأة في شرق الحريم وكأنها وجدت لكي تؤكد نظرة الغرب لنا، وقالت "بعض الكاتبات يكتبن عن الحريم وهن يعشن حياة ابعد ما تكون عن الحريم ولهن حرياتهن وميزة اتخاذ القرارات المصيرية في حياتهن. ولكن الغرب يتلقف هذه الكتابات ويترجمها بلمح البصر. وهكذا نشأ لدينا طائفة من الكتابة المعدة للترجمة أي المكتوبة خصيصا للترجمة. الكاتب العربي يعرف ما يريد الغرب فيكتب له. وبالنسبة للغربي لن يعرف حقيقة الشرق طالما ان صورة مطبوعة بذهنه من ايام القرون الوسطى هي التي تقدم له". حاورها عِذاب الركابي في 13 تشرين الثاني سنة 2020 في موقع قريش الألكتروني فسألها (القصّة القصيرة وسيلة التعبير الأولى، والمتنفس الأوحد في زمنٍ يُطوبُ باسم (الرواية) قسراً .. قولي لي لماذا القصّة القصيرة من دون غيرها من فنون الكتابة ؟ أهي الأقدر على الإجابة عن أسئلتك الإنسانية ؟ أمْ ماذا ؟، فأجابت بثية "كثيرون مثله ربما يرون أن القصّة القصيرة تمهيد لكتابة رواية وأنا أراها فناً مختلفاً تماماً. وأنا ملتزمة بهذا النوع من السرد لأنه يناسب شخصيتي فأنا قصيرة النفس، وأحبّ التغيير باستمرار، والقصّة القصيرة تتيح لي التنقل بين عوالم وكائنات مختلفة ، فكل قصّة بالنسبة لي مغامرة في خلق عوالم جديدة. ثم أني أحبّ الصعب والقصّة فن أصعب من الرواية"، وسألها عن النقد فقالت "النقد حاليا ليس نقدا جادا بل هو مهزلة في معظمه. تجارة ومجاملات وتعابير طنانة، أو مقعرة لا يفهم منها القارىء شيئا. زمان كان الناقد يؤسس لتيارات أدبية ويغوص في عمق النص فيستخرج منه حتى ما لم يقصده الكاتب". ترى بثينة أنها قاصّة مقلّة، لأنها لا تكتب إلا قصةً ذات موضوع مؤثّر وأسلوب متين. قال أحمد إسماعيل النعيمي في كتابه (مقالات في الشعر و النقد والدراسات المعاصرة) "قد لا نغالي إذا قلنا ان القاصة بثينة الناصري تعد إحدى الشخصيات الأدبية التي استطاعت أن تفرض وجودها على الساحتين العراقية والعربية. بعد أن اتخذت الصحافة نافذة أطلت منها بقصصها القصيرة على القراء منذ أوائل السبعينات قبل أن تلتئم هذه القصص في مجموعات كاملة". وقالت مجلة البيان سنة 1978 "ومن حسنات القصة التي تكتبها بثينة الناصري أنها تجمع بين سيولة الأسلوب ودقة المفردات (لاذعاً) و(ساخرا) و( سافرا) بما في كثافة العبارة، إلى جانب المضمون الصعب الذي لا يجد الكثيرون من كتاب القصة في عموم الوطن العربي سبيلا إلى اختياره إما حذرا من السقوط في أخطاء لاحقة وإما لبعد هذه المضامين عن الذهن". وقالت مجلة الموقف الأدبي سنة 1979 "ولهذا تجد في كتابات بثينة الناصري شيئاً سرياً يربط بين القصة وبين الكاتبة رغم أنها لا تُعلن أبداً عن حياتها الخاصة في القصص..ولا تعلن إلا عن حالات لا تمت لها بأية صلة.". وفي سنة 2017 توجّهت بثينة إلى تحويل قصصها إلى أفلام قصيرة، فبدأت بقصتها (سبق صحفي) التي حولتها إلى فلم قصير.
بثينة الناصري كتبها
يوميات الجنود الأمريكان في بلاد الرافدين: ذكرت بثينة في كتابها يوميات بعض جنود الاحتلال الأمريكي للعراق سنة 2003، واقتبست قصص بعضهم، ومنها قصة جوشواكي، جندي أميركي سيقَ إلى العراق وصحا ضميره هناك بعد حضوره حفلة اغتصاب لعائلة عراقية وحين مُنح إجازة لزيارة أهله في أمريكا هرب إلى كندا ولم يرجع للجيش.
سامية مسعد
سامية مصطفى مسعد (1950 - 7 فبراير 2022) هي مؤرخة وأستاذة أكاديمية مصرية، ولدت في القاهرة عام 1950، حصلت على شهادة البكالوريوس من قسم التاريخ في كلية الآداب بجامعة القاهرة عام 1972، حاصلة على شهادة الماجستير عام 1980، والدكتوراه عام 1988 في التاريخ الاسلامي، تقلدت العديد من المناصب في جامعة الزقازيق وجامعة عين الشمس، أشرفت وناقشت العديد من رسائل الماجستير والدكتوراه، ولها مؤلفات ودراسات وأبحاث في التاريخ الإسلامي.
الترجمة الذاتية
الترجمة الذاتية هي ترجمة نص المصدر إلى نص هدف من قبل كاتب نص المصدر ذاته.
تحدث الترجمة الذاتية في مختلف مواضع الكتابة ونظرًا للتركيز الواسع للبحث في الترجمة الأدبية الذاتية على وجه الخصوص، فإن هذه المقالة سوف تركز على هذا الجانب بالتحديد.
لقد حظيت ممارسة الترجمة الذاتية باهتمام نقدي خاصة منذ بداية هذا القرن في أعقاب التحقيق المكثف في مجال الترجمة غير الذاتية في القرن العشرين. وقد تم الاعتراف بالترجمة الذاتية الأدبية كفرع خاص لدراسات الترجمة منذ نشر الطبعة الأولى من موسوعة روتليدج لدراسات الترجمة في عام 1998.
الترجمة الذاتية في مجالات البحث
في سياق دراسة الترجمة ، كانت الترجمة الأدبية الذاتية واحدة من أكثر الممارسات إهمالًا. ومنذ وقت ليس ببعيد تم إجراء أبحاث في هذا المجال لكنها كانت قليلة جدا حيث تركز العديد من الدراسات على المؤلفين الفرديين ، ومعظمها على صموئيل بيكيت . وتتضمن موضوعات البحث أسباب الترجمة الذاتية وطرقها والعلاقة النصية بين كلا النصين.
الترجمة الذاتية أنواع الترجمة الذاتية
- قد تنتج الترجمة الذاتية إما من نشاط منتظم للمؤلف أو من تجربة متفرقة بحتة، والتي تعزى لمجموعة متنوعة من الأسباب. تتمثل الحالة الثانية على سبيل المثال في الترجمة الذاتية لجيمس جويس إ لمقطعين من كتابه "العمل قيد التقدم" (لاحقًا بعنوان "Finnegans Wake") إلى الإيطالية . و حالات أخرى ذات صلة مثل الترجمة الذاتية لستيفان جورج وراينر ماريا ريلكه . - قد تنتج الترجمة الذاتية من عملية تكون فيها إما اللغة الأم أو اللغة المكتسبة هي اللغة المصدر ، بحيث تختلف اللغة الهدف وفقًا لذلك. ويمثل الحالة الأخيرة عدد قليل من الشعراء البلجيكيين في الفترة ما بين الحربين العالميتين (من بينهم روجر أفيرمايت وكاميل ميلوي ) ، الذين ترجموا نصوصهم إلى الفلمنكية ذاتيًا بعد وقت قصير من إكمال النسخ الأصلية في اللغة الفرنسية المكتسبة والمتقنة بالكامل. - قد تحدث الترجمة الذاتية إما بعد مرور بعض الوقت على اكتمال النص الأصلي أو أثناء عملية كتابته ، بحيث تتطور النسختان في وقت واحد تقريبًا وتؤثران حتما على بعضهما البعض ويشار إلى هذين النوعين أحيانًا بالترجمة الذاتية المتتالية والترجمة الذاتية المتزامنة . - قد تتضمن الترجمة الذاتية أكثر من لغة هدف واحدة ، سواء أكانت أصلية أم مكتسبة. هذا هو الحال مع مؤلفين مثل فاوستو سيرسيناني ،  أليخاندرو سارافيا ،  ولويجي دوناتو فينتورا.
الترجمة الذاتية العوامل التي تشجع على الترجمة الذاتية
- قد يشجع الطابع الاستبدادي للغة معينة على الترجمة الذاتية منها إلى لغة أخرى محلية ، على سبيل المثال من اللاتينية إلى العامية في العصور الوسطى وأوائل العصور الحديثة. - قد تشجع الهيمنة الثقافية للغة معينة في مجتمع متعدد اللغات الترجمة الذاتية من لغة الأقلية إلى اللغة السائدة. -كما تشجع الهيمنة الثقافية للغة الوطنية على الترجمة الذاتية من لهجة محلية. -كذلك تشجع الهيمنة الثقافية للغة معينة في السياق الدولي على الترجمة الذاتية من لغة وطنية إلى لغة معترف بها دوليًا مثل اللغة الإنجليزية. لكن اللغة الإنجليزية كلغة هدف أكثر شيوعًا في الحالات التي يهاجر فيها المؤلف إلى بلد ناطق بالإنجليزية. - قد تشجع ثنائية اللغة الكاملة أو شبه الكاملة الترجمة الذاتية في أي من الاتجاهين ، بغض النظر عن الاعتبارات المتعلقة بالسوق.
- قد يؤدي عدم الرضا عن الترجمات الحالية أو عدم الثقة في المترجمين إلى تشجيع الترجمة الذاتية ، بغض النظر عن الاعتبارات المتعلقة بالسوق.
الترجمة الذاتية الترجمة الذاتية مقابل الترجمة غير الذاتية
بغض النظر عن الصفات الجوهرية للنص الثانوي ، غالبًا ما تُعتبر الترجمات الذاتية أفضل من نقيضها. ذلك لأن "الكاتب - المترجم" يشعر بلا شك أنه مهيأ بشكل أفضل لاستعادة مقاصده في النص الأصلي أكثر من أي مترجم عادي". عندما لا تكون الترجمة مبنية على الصفات الجوهرية للنص الثانوي ، فقد تعكس الحجج ضد الترجمة الذاتية اعتبارات اجتماعية وثقافية محددة أو رغبة في انتقاد الممارسات التحريرية المشكوك فيها.
الترجمة الذاتية تاريخ
حتى الآن ، قدم جان هوكنسون ومارسيلا مونسون نظرة عامة شاملة حول تاريخ الترجمة الذاتية في دراستهما النص ثنائي اللغة: تاريخ ونظرية الترجمة الذاتية الأدبية . بعض المترجمين الذاتيين البارزين هم تشوسر ،  توماس مور ، فلاديمير نابوكوف ،  صموئيل بيكيت ،  كارين بليكسن ،  تشينغيز أيتماتوف وجوليان جرين . وفقًا لـ Julio-César Santoyo ، يمكن إرجاع تاريخ الترجمة الذاتية إلى العصور الوسطى.
الترجمة الذاتية المترجمون الذاتيون
إن البلدان التي تسود فيها الترجمة الذاتية الأدبية هي إفريقيا والصين وفرنسا  والهند  وإسبانيا  والولايات المتحدة.
بعض المترجمين الذاتيين البارزين في إفريقيا هم Ngũgĩ wa Thiong'o  في كينيا و André Brink  و Antjie Krog  في جنوب إفريقيا. بينما يكتب Ngũgĩ wa Thiong'o باللغتين (غيكويو)Gĩkũyũ والإنجليزية. أندريه برينك وأنتجي كروغ باللغتين الأفريكانية والإنجليزية. ومن بين المترجمين الجزائريين أنفسهم رشيد بوجدرة وآسيا جبار ومحمد ساري الذين ترجموا أعمالهم من الفرنسية إلى العربية أو العكس.
يوجد في كندا لغتان رسميتان وهما الإنجليزية والفرنسية ، ويشمل الأدب الوطني العمل بكلتا اللغتين.كما يترجم نانسي هيوستن وأنطونيو دالفونسو ومؤلفون آخرون أنفسهم باللغتين.
يُعد لين يوتانغ (1895–1976) أحد أقدم المترجمين الذاتيين من الصين.المترجمة الذاتية البارزة الأخرى هي إيلين تشانغ ، التي ترجمت بعض كتبها إلى الإنجليزية.
المترجمون الذاتيون في فرنسا هم في الأساس كتاب مهاجرون مثل نانسي هيوستن (فرنسي-إنجليزي) ،  فاسيليس أليكساكيس (فرنسي-يوناني)  وآن ويبر (فرنسي-ألماني)
الترجمة الذاتية المترجمون الذاتيون
بعض المترجمين الذاتيين البارزين من الهند هم رابيندراناث طاغور ،  جيريش كارناد ،  كامالا داس ،  قرة العين حيدر .
تم تقديم الترجمات الذاتية من قبل الكتاب الإيطاليين ، في أوقات مختلفة ، من قبل فاوستو سيرسيناني ،  إيتالو كالفينو ،  بيبي فينوجليو ،  كارلو جولدوني ،  لويجي بيرانديللو ،  جوزيبي أنغاريتي ،  وغيرهم.
تعتبر الترجمة الذاتية بارزة بين الكتّاب الكاتالونيين والجاليزيين  والباسك. وأشهر المترجمين الذاتيين هم كارمي رييرا (كاتالوني-إسباني) ،  مانويل ريفاس (غاليسيا-إسباني)  وبرناردو أتكساغا (باسكي-إسباني).
يُعرف الشاعر الغالي الاسكتلندي سورلي ماكلين بترجماته الذاتية إلى اللغة الإنجليزية.
بعض المترجمين الذاتيين البارزين في الولايات المتحدة هم ريموند فيدرمان (إنجليزي-فرنسي) ،  روزاريو فيريه (إسباني-إنجليزي) ،  رولاندو هينوخوسا سميث (إسباني-إنجليزي)  وأرييل دورفمان (إسباني) -إنجليزي).
الترجمة الذاتية في الموسيقى
تتكون مجموعات الأغاني "هناك ..." و "غن ، شعر" في ألبوم Troika الكلاسيكي المعاصر لعام 2011 من إعدادات موسيقية للقصائد الروسية مع ترجماتها الذاتية الإنجليزية لجوزيف برودسكي وفلاديمير نابوكوف ، على التوالي.
الترجمة الذاتية قراءة متعمقة
يونغ ، فيرينا (2002): الترجمة الذاتية للنصوص الأكاديمية من الإنجليزية الألمانية ومدى ملاءمتها لنظرية وممارسة الترجمة ، فرانكفورت: بيتر لانج.
كلوندر ، أوتي (2000): "Ich werde ein Grosses Kunstwerk schaffen. . . " : Eine Untersuchung zum Literarischen Grenzgängertum der zweisprachigen Dichterin Isak Dinesen / Karen Blixen . جوتنجن: فاندنهويك وروبريخت.
مدير مائدة القمار (فلم)
مدير مائدة القمار (بالإنجليزية: Croupier) فيلم دراما وجريمة بريطاني للمخرج مايك هودجز عام 1998. الفيلم من بطولة كليف أوين، كيت هاردي، أليكس كينغستون، جينا ماكي، ونيكولاس بول  وتدور الأحداث حول جاك الكاتب طموح الذي يتم تعيينه في وظيفة مدير مائدة قمار في نادي للقمار، ويدرك أن عمله هذا سوف ينتج رواية رائعة. اجتذب الفيلم متابعين نقديين قويين في الولايات المتحدة وساعد في إطلاق شهرة أوين التمثيلية هناك.
أصدرت شركة الياس أطلانتس الفيلم على أقراص دي في دي في كندا، وشركة إيماج للترفيه في الولايات المتحدة.
تم استبعاد الفيلم من جوائز الأوسكار بعد عرضه على التلفزيون الهولندي.
صدر الفيلم إلى دور العرض البريطانية في 18 يونيو 1999.
منح موقع قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت (IMDB) الفيلم درجة 7/ 10.
مدير مائدة القمار (فلم) طاقم التمثيل
كليف أوين: في دور جاك مانفريد (كاتب ويعمل بنادي القمار)
كيت هاردي: في دور بيلا (زميلة جاك في نادي القمار)
أليكس كينغستون: في دور جاني دي فيليرز (مقامرة)
بول رينولدز: في دور مات (زميل جاك المحتال)
مدير مائدة القمار (فلم) أحداث الفيلم
يحصل جاك مانفريد (كليف أوين)، الكاتب الطموح، على وظيفة مدير مائدة قمار في كازينو محلي. لم يتمكن جاك من نشر أي كتاب من تأليفه وكان يسعى لتغطية نفقاته ولهذا ذهب لإجراء مقابلة للحصول على هذه الوظيفة بتوصية من والده، جاك الأب (نيكولاس بول)، الذي يعلم أن ولده نجح في هذا المجال عندما عمل في جنوب إفريقيا. ينجذب جاك إلى عالم القمار، وعندما يصطحبه زميله مات (بول رينولدز) يعرف أنه يغش في اللعب لمضاعفة دخله. ينتهك جاك سياسة الكازينو باصطحاب زميلته بيلا (كيت هاردي) إلى فراشه بينما تبدأ علاقته مع صديقته ماريون (جينا ماكي) وعلى وجه الخصوص عندما يسمح لها بقراءة جزء من كتابه، الذي بدأ في كتابته عن شاب يعمل مديراً لمائدة قمار وهو بارد وعديم الشعور يستمتع برؤية المقامرين يخسرون، وتعرب ماريون عن بغضها لما قرأته.
مدير مائدة القمار (فلم) أحداث الفيلم
تسعى المقامرة جاني (أليكس كينغستون) لصداقة مع جاك، وتظهر له بعض الكدمات التي أصابتها ممن تدين لهم بالمال، وتطلب من جاك أن يكون الرجل الداخلي لسرقة كازينو القمار. يوافق جاك، في النهاية، ويقبل 10000 جنيه إسترليني مع 10000 جنيه إسترليني إضافية إذا سارت الأمور على ما يرام. ويلاحظ جاك أن إصابات جاني كانت مزيفة.
تتصالح ماريون مع جاك ولكنها تكتشف أنه متورط في شيء إجرامي وتسعى لإفساده حيث تقوم بحذف رسالة هاتفية لجاك تبلغه أن السرقة سوف تتم عشية عيد الميلاد، وتقوم أيضاً بإبلاغ صديقها الشرطي بخطة السرقة. تبدأ الخطة عندما يقوم أحد المقامرين بضرب جاك للفت الأنظار بينما يحاول الآخرون الاستيلاء على الأموال ولكنهم يفشلون. يقرع الباب في وقت متأخر من الليل، ويعتقد جاك أن لصوص الكازينو سوف يطالبون بإعادة أموالهم، ولكنه يجد شرطي يخبره أن ماريون قُتلت في حادث سيارة صدمتها ولاذت بالفرار.
ينشر جاك كتابه دون الكشف عن هويته ويحقق نجاحاً كبيراً ولكنه لا يغير أي شيء في حياته، ويستمر في العمل والعيش في شقته البسيطة، ولا حتى يبتاع السيارة التي يحلم بها.
يتلقى جاك مكالمة من جاني التي تهنئه على لعب دوره في محاولة السرقة وتلمح إلى أنها استفادت بشكل كبير. ثم تكشف أنها صديقة جاك الاب الذي ينطلق صوته وهو بجانبها ويلمح لابنه أنه دفع به إلى وظيفة مدير مائدة القمار من أجل الترتيب لمحاولة السرقة، ويفاجأه جاك بأنه مستمتع بذلك. ينهي جاك المكالمة، وتظهر بيلا في فراشه وهي تقبله.
مدير مائدة القمار (فلم) استقبال الفيلم
كان استقبال الفيلم عند صدوره في بريطانيا في 18 يونيو 1999 استقبالاً صامتاً، ثم صدر إصداراً محدوداً في الولايات المتحدة في 21 أبريل 2000، ثم صدر إلى دور العرض الأمريكية في 28 يوليو 2000  وعندئذ تلقى إشادة من النقاد على نطاق واسع.
منح موقع "الطماطم الفاسدة" الفيلم تقييماً مقداره 95% بناءاً على آراء 58 ناقداً سينمائياً، وكتب الإجماع النقدي للموقع: "الكاتب الذي يسخر من الحقائق البشرية والتجربة الحقيقية هي قصة شائعة بما فيه الكفاية، ولكن هذا الفيلم الرائع يوفر خلفية مقنعة بشكل ضخم لإلقاء نظرة على جوانبنا المظلمة."
منح موقع "ميتاكريتيك" الفيلم تقييماً مقداره 75% بناءاً على آراء 28 ناقداً سينمائياً.
منح الناقد روجر إيبرت الفيلم ثلاث نجوم من أصل أربعة، مشيرًا إلى أن الهدف من الفيلم لم يكن الحبكة، بل الجو والتوصيف. كما أشاد بالتصوير الواقعي للكازينو نفسه.
وصف ستيفن هولدن في صحيفة نيويورك تايمز الفيلم بأنه "تأمل رائع في الحياة كلعبة حظ."
حقق الفيلم 7.075.068 دولارًا في شباك التذاكر.
مدير مائدة القمار (فلم) جوائز وترشيحات
جوائز إدغار آلان بو 2001: رشح لجائزة إدغار لأفضل سيناريو (بول مايرسبيرج)
المجلس الوطني للمراجعة - الولايات المتحدة الأمريكية 2000: فاز بجائزة (NBR) لأفضل عشرة أفلام لعام 2000.
جوائز جمعية نقاد السينما الجنوبية الشرقية لعام 2001: رشح لجائزة (SEFCA) لأفضل فيلم متعادلاً مع فيلم المصارع (2000) للمركز العاشر
خدمة الشبكة الاحترافية
خدمة الشبكة الاحترافية، (أو في عالم الانترنت بشكل مبسط تسمى الشبكة الإحترافية ) هي نوع من خدمات الشبكات الاجتماعية التي تركز على التفاعلات والعلاقات لفرص الأعمال والنمو الوظيفي ، مع تركيز أقل على الأنشطة في الحياة الشخصية.
يتم استخدام خدمة الشبكة الاحترافية من قبل الأفراد العاملين والباحثين عن عمل والشركات لإنشاء جهات اتصال مهنية و للحفاظ عليها و للعثور على عمل أو تعيين موظفين ومشاركة الإنجازات المهنية  وبيع الخدمات أو الترويج لها والبقاء على اطلاع دائم مع أخبار الصناعة والاتجاهات. وفقًا لكليفورد روزنبرغ ، العضو المنتدب لشركة لنكدين في مقابلة مع AAP في عام 2010 ، "هذه دعوة للمحترفين للعمل على إعادة معالجة استخدامهم للشبكات الاجتماعية والبدء في كسب العديد من المكافآت من الشبكات المهنية كما يفعلون شخصيًا . " تعتمد الشركات في الغالب على الموارد والمعلومات خارج الشركة وللحصول على ما يحتاجون إليه فإنها تحتاج إلى التواصل والتواصل بشكل احترافي مع الآخرين ، مثل الموظفين أو العملاء بالإضافة إلى الفرص المحتملة.
خدمة الشبكة الاحترافية
"يشير ناردي وويتيكير و شورز (2002) إلى ثلاث مهام رئيسية يعتقدون أن المسوقين الشبكيين يحتاجون إلى وجودها للحفاظ على شبكة إحترافية (مقصودة) ناجحة: بناء شبكة وصيانة الشبكة وتفعيل جهات اتصال محددة. ويؤكدون أن المسوقين الشبكيين يحتاجون للاستمرار في إضافة جهات اتصال جديدة إلى شبكتهم للوصول إلى أكبر عدد ممكن من الموارد والحفاظ على شبكتهم من خلال البقاء على اتصال مع جهات الاتصال الخاصة بهم ، ليسهل تنشيط جهات الاتصال عندما يكون لدى المتصل بالشبكة عمل يجب القيام به. "
من خلال استخدام خدمة شبكة إحترافية ، يمكن للشركات الحفاظ على تحديث جميع شبكاتها وترتيبها ، كما تساعد في اكتشاف أفضل طريقة للتواصل بكفاءة مع كل منها.  إنها خدمة يمكنها أن تفعل كل ما يمكن في تخفيف بعض الضغط عند محاولة إنجاز مهام.
ليست كل خدمات الشبكة الإحترافية عبارة عن مواقع عبر الإنترنت تساعد في الترويج للأعمال التجارية. بعض الخدمات التي تربط المستخدم بخدمات أخرى تساعد في الترويج للأعمال التجارية بخلاف المواقع عبر الإنترنت ، مثل شركات الهاتف / الإنترنت التي تقدم الخدمات والشركات المصممة خصيصًا للقيام بجميع عمليات الترويج ، عبر الإنترنت وشخصيًا ، للأعمال التجارية.
خدمة الشبكة الاحترافية التاريخ
في عام 1997 ، بدأت خدمات الشبكة الإحترافية في جميع أنحاء العالم وتستمر في النمو. كان موقع SixDegrees.com هو أول موقع يمكن التعرف عليه لدمج جميع الميزات ، مثل إنشاء ملفات تعريف وإضافة والبحث عن أصدقاء. وفقًا لمقال بويد وإليسون ، "مواقع الشبكات الاجتماعية: التعريف والتاريخ والمنح الدراسية" ، من 1997 إلى 2001 ، بدأ عدد من أدوات المجتمع في دعم مجموعات متنوعة من الملفات الشخصية والأصدقاء المفصولين بشكل عام. يواصل بويد وإليسون القول إن الموجة التالية بدأت مع موقع Ryze.com في عام 2001. وقد تم تقديمه كطريقة جديدة "لمساعدة الأشخاص على الاستفادة من شبكات أعمالهم".
الكثير من العمل يوضع في خدمة الشبكة الإحترافية ، مثل مقدار الساعات التي تقضيها ونوع الأشخاص الذين يعملون لديهم ، بالإضافة إلى نموذج العمل الخاص بكل ذلك ، مثل التفاعل المهني والمتعدد الخدمات التي يتعاملون معها.
خدمة الشبكة الاحترافية التاريخ
لا تساعد بعض خدمات الشبكة الإحترافية في الترويج للأعمال فحسب ، بل يمكنها أيضًا المساعدة في الاتصال بأشخاص آخرين. قد تتضمن هذه الخدمات هاتفًا معينًا /  شركة إنترنت أو شركة تساعد في الاتصال بشركات أخرى. وفقًا لجمعية أبحاث الاتصالات الجديدة (SNCR) ، هناك ما لا يقل عن تسع شبكات مهنية عبر الإنترنت قيد الاستخدام.
واصل كابلان وهاينلين مناقشة النقاط الخمس حول استخدام وسائل الإعلام للشركات. يقولوا إنك بحاجة إلى الاختيار بعناية  واختيار التطبيق أو إنشاء التطبيق الخاص بك والتأكد من محاذاة النشاط ودمج خطة وسائط والسماح بالوصول للجميع.
"إن اختيار الوسيلة المناسبة لأي غرض محدد يعتمد على المجموعة المستهدفة والرسالة التي سيتم توصيلها. من إحدى النواحي ، يجذب عادة كل تطبيق من تطبيقات الوسائط الاجتماعية مجموعة معينة من الأشخاص ويجب على الشركات أن تكون نشطة أينما كان عملائها متواجدون. ومن ناحية أخرى ، قد تكون هناك مواقف تكون فيها بعض الميزات ضرورية لضمان الاتصال الفعال ، ولا يتم تقديم هذه الميزات إلا من خلال تطبيق واحد محدد ".
خدمة الشبكة الاحترافية التاريخ
"في بعض الأحيان قد تقرر الاعتماد على وسائل التواصل الاجتماعي المختلفة ، أو مجموعة من التطبيقات المختلفة ضمن نفس المجموعة ، من أجل الحصول على أكبر وصول ممكن". "يمكن أن يكون استخدام قنوات الاتصال المختلفة استراتيجية جديرة بالاهتمام ومربحة". وفقًا لجمعية أبحاث الاتصالات الجديدة في جامعة هارفارد ، "ينتمي المحترف العادي إلى 3-5 شبكات عبر الإنترنت للاستخدام التجاري ، ولينكد إن ، وفيسبوك ، وتويتر من بين أكثر الشبكات استخدامًا."
تعتبر وسائل التواصل الاجتماعي ووسائل الإعلام التقليدية "كلاهما جزءًا من نفس الشيء: صورة شركتك" في نظر العملاء.
"... بمجرد أن تقرر الشركة استخدام طبيقات الوسائط الاجتماعية ، يجدر التحقق من أن جميع الموظفين يمكنهم الوصول إليها بالفعل." وفقًا لـ SNCR "التقارب بين الإنترنت والجوال ووسائل التواصل الاجتماعي قد اتخذ شكلاً هامًا حيث يعتمد المحترفون على الوصول إلى المعلومات والعلاقات والشبكات في أي مكان."
خدمة الشبكة الاحترافية التاريخ
"أفاد نصف المستجيبين عن مششاركتهم في 3 إلى 5 شبكات مهنية عبر الإنترنت. يشارك ثلاثة آخرون من كل عشرة في 6 شبكات احترافية أو أكثر." "يتم الآن استخدام الشبكات الاجتماعية الشعبية بشكل متكرر كمجتمعات مهنية. وأشار أكثر من تسعة من كل عشرة مشاركين إلى أنهم يستخدمون لينكد ان وأفاد نصفهم باستخدام فيسبوك. غالبا ما يتم أدراج التويتر والمدونات بشكل متكرر على أنها" شبكات مهنية ".
وفقًا لمقال مايكل رابا ، نماذج الأعمال على الويب ،" نموذج العمل هو طريقة ممارسة الأعمال التجارية التي يمكن للشركة من خلالها الحفاظ على نفسها - أي تحقيق الإيرادات. يوضح نموذج العمل كيفية كسب الشركة للأموال من خلال تحديد موقعها في سلسلة القيمة. "يذكر رابا أن هناك تسع فئات أساسية على الأقل يمكن فصل نموذج الأعمال عنها. وهذه الفئات هي الوساطة والإعلان و الوسيط المعلوماتي و التاجر و الشركة المصنعة و الشركة التابعة و المجتمع و الاشتراك والمنفعة. "... قد تجمع الشركة بين عدة نماذج مختلفة كجزء من إستراتيجيتها الشاملة للأعمال التجارية عبر الإنترنت." في البداية ، بدأ فليكر كوسيلة لتعميم العلاقات العامة.
خدمة الشبكة الاحترافية التأثير الإجتماعي
عندما يتعلق الأمر بالتأثير الاجتماعي الذي تحدثه خدمات الشبكة المهنية على مجتمع اليوم ، فقد ثبت أنها تزيد من النشاط. وفقًا لـ SNCR ، "يعتمد ثلاثة أرباع المستجيبين على الشبكات المهنية لدعم قرارات العمل. ازداد الاعتماد بشكل أساسي لجميع المستجيبين على مدار السنوات الثلاث الماضية. الأصغر سنًا (20-35) وكبار السن (55+) هم أكثر المستخدمون النشطون للأدوات الاجتماعية أكثر من المحترفين في منتصف العمر. هناك عدد أكبر من الأشخاص الذين يتعاونون خارج جدار الشركة أكثر من داخل شبكتهم التنظيمية. "
خدمة الشبكة الاحترافية القيود
نظرًا لأن الإنترنت ووسائل التواصل الاجتماعية جزء من هذا "العالم حيث يمكن للمستهلكين التحدث بحرية مع بعضهم البعض وتكون الشركات لديها سيطرة أقل بشكل متزايد على المعلومات المتاحة عنهم في الفضاء الإلكتروني" ، فإن معظم الشركات والأعمال غير مرتاحة لهذه الحرية. وفقًا لمقال كابلان وهاينلين ، "مستخدمو من حول العالم ، اتحدوا! تحديات وسائل التواصل الاجتماعي وفرصها" ، يتم إبعاد الشركات جانبًا ولا يمكنها سوى الجلوس ومشاهدة تعليقات عملائها علنًا ، والتي قد تكون مكتوبة بشكل جيد أو لا.
النصر التونسي
النصر التونسي هو فيلم دعائي إنجليزي أمريكي عام 1944 عن الانتصارات في حملة تونس.
يتتبع الفيلم كلا الجيشين من التخطيط لعملية الشعلة وعملية أكروبات (التي ألغيت الأخيرة) ، إلى تحرير تونس. يتخلل الفيلم الوثائقي الأصوات السردية للجنود الأمريكيين والبريطانيين المفترضين (التي عبر عنها بيرجس ميريديث وبرنارد مايلز على التوالي) ، حيث يسردون تجربتهم في الحملة. تحدث مايلز ومريديث ، اللذان يلعبان أدوار الجنود ، بشكل منفصل حتى نهاية الفيلم عندما يتحاوران ، ويتفقان على التعاون بعد نهاية الحرب ، ويخلقان مع دول الحلفاء الأخرى حالة ما بعد أكثر عدلاً وسلميةً- أمر حرب.
كان الهدف من الفيلم متابعة الفيلم الوثائقي البريطاني الناجح نصر الصحراء (1943). ==المراجع ==
عامر السعيدي
عامر السعيدي شاعر يمني ، ولد 1985 في حجور بمديرية كشر غرب محافظ حجة.
يعد أبرز الشعراء اليمنيين الشباب حيث برز بقصائده وحضوره خصوصا منذ مشاركاته في ثورة الشباب اليمنية 11 فبراير عام 2011 باليمن ويعتبر أحد أبرز شباب الثورة وأكثر الشعراء اليمنيين الشباب شهرة على مستوى اليمن والوطن العربي، وهو شاعر مثير للجدل في أوساط المجتمع وبين رجال الدين، وقد أثار صدور ديوانه الأول أغنية راعي الريح ضجة كبيرة وجدلا أكبر لفترة داخل اليمن بعد مهاجمة رجال دين وخطباء مساجد للشاعر ما أدى إلى انقسام حول بعض قصائد الديوان، في حين دافعت عنه النخب الثقافية. تعرض الشاعر للتحريض والتهديد من رجال الدين وأتباعهم بسبب بعض ما ورد في مجموعته الشعرية الأولى أغنية راعي الريح .
عامر السعيدي أبرز أعماله
يعد ديوان (أغنية راعي الريح) أبرز أعمال الشاعر الأدبية. صدرت الطبعة الأولى من الديوان عام 2021 عن دار بوكس بالقاهرة، فيما صدرت الطابعة الثانية عام 2022 عن دار موازيك في إسطنبول. تنشر مقالاته في عدد من المواقع والصحف المحلية والعربية. كما شارك في عدد من الفعاليات الثقافية والشعرية.
بيلكامب هاوس
بيلكامب هاوس (أحيانًا بيلكامب هال) هو منزل جورجي ومدرسة سابقة، يقع داخل عقار كبير قبالة طريق ملاهيدة في بالغريفين في الضواحي الشمالية لمدينة دبلن، أيرلندا. تم تصميم المنزل من قبل المهندس المعماري الشهير جيمس هوبان، الذي صمم أيضًا البيت الأبيض في واشنطن العاصمة. لقد صممه بمكتب بيضاوي و هو مكتب رئيس الولايات المتحدة و يقع في الجزء الخلفي من مبنى البيت الأبيض.
بيلكامب هاوس التاريخ
تم بناء هذا المنزل في عام 1785 من قبل جيمس هوبان (الذي صمم لاحقًا البيت الأبيض في واشنطن العاصمة) ، لعائلة بيرتون والسير إدوارد نيوينهام، و هو عضو البرلمان الأيرلندي وداعم متحمس للحزب الجمهوري في الولايات المتحدة الذي تراسل مع جورج واشنطن.