hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
مريم هاجري
مريم هاجري (15 سبتمبر 1994) هي لاعبة كرة قدم مغربية، تلعب كمهاجمة للمنتخب المغربي.
مريم هاجري مهنة دولية
شاركت مع المنتخب المغربي في تصفيات كأس الأمم الأفريقية للسيدات في عام 2018.
اغتيال عائلة الشوبكي
اغتيال عائلة الشوبكي في 19 تشرين الثاني (نوفمبر) 1947 هو اغتيال نفذته منظمة شتيرن، وهي منظمة إرهابية وشبه عسكرية صهيونية، بحق خمسة أفراد من عائلة الشوبكي في فلسطين الانتدابية.
سيد رضا علي جيلاني
سيد رضا علي جيلاني (30 أبريل 1975 -)، سياسي باكستاني كان عضوًا في مجلس مقاطعة البنجاب، من 2002 إلى مايو 2018.
سيد رضا علي جيلاني النشأة والتعليم
تلقى تعليمه المبكر في كلية أيتشيسون. تخرج عام 1995 من جامعة الكلية الحكومية، لاهور وحصل على درجة الماجستير في العلوم في تسويق المنسوجات من جامعة فيلادلفيا عام 1999.
سيد رضا علي جيلاني الحياة السياسية
ترشح لمقعد مجلس مقاطعة البنجاب كمرشح للرابطة الإسلامية الباكستانية (Q) (PML-Q) من الدائرة PP-188 (Okara-IV) في الانتخابات العامة الباكستانية عام 2002 لكنه لم ينجح، حيث حصل على 27،280 صوتا وخسر المقعد أمام تشودري افتخار حسين جشار. في نفس الانتخابات، جرى انتخابه لعضوية مجلس مقاطعة البنجاب كمرشح عن حزب الرابطة الإسلامية الباكستانية - Q من الدائرة PP-187 (Okara-III). حصل على 35797 صوتا وهزم مرشح الرابطة الإسلامية الباكستانية (جناح). في يناير 2003، عُين في مجلس وزراء إقليم البنجاب مع رئيس الوزراء تشودري بيرفايز إلهي وعُين وزيرًا للإسكان والتنمية الحضرية في البنجاب. خلال فترة عمله كعضو في الجمعية الإقليمية للبنجاب، شغل أيضًا منصب وزير مقاطعة البنجاب لهندسة الصحة العامة.
سيد رضا علي جيلاني الحياة السياسية
أعيد انتخابه لمجلس مقاطعة البنجاب كمرشح عن حزب الرابطة الإسلامية الباكستانية (PML-Q) من الدائرة الانتخابية PP-187 (Okara-III) في الانتخابات العامة الباكستانية لعام 2008. حصل على 30233 صوتًا وهزم منصور وشو.
أعيد انتخابه لمجلس مقاطعة البنجاب كمرشح للرابطة الإسلامية الباكستانية (N) من الدائرة PP-187 (Okara-III) في الانتخابات العامة الباكستانية 2013. في نوفمبر 2016، وكان ضمن مجلس وزراء مقاطعة البنجاب مع رئيس الوزراء شهباز شريف وعُين وزيرًا إقليميًا في البنجاب للتعليم العالي.
مركز العلوم المفتوحة
مركز العلوم المفتوحة (بالإنجليزية: Center for Open Science)‏ هو منظمة تكنولوجية غير ربحية مقرها في شارلوتسفيل بولاية فيرجينيا، وتطلع بمهمة زيادة الشفافية والنزاهة والتناتجية في البحث العلمي. أسس براين نوسيك [الإنجليزية] وجيفري سبايز المنظمة في يناير 2013، وتموّل بشكل رئيسي من مؤسسة لورا وجون أرنولد [الإنجليزية] ومؤسسات أخرى.
بدأت المنظمة بالعمل في إعادة إنتاج أبحاث علم النفس، من خلال المبادرة واسعة النطاق مشروع إعادة الإنتاج: علم النفس [الإنجليزية]. كما بدأ مشروع تناتجية ثانٍ لبحوث بيولوجيا السرطان من خلال شراكة مع ساينس إكسشينج [الإنجليزية]. نشر المركز في مارس 2017 خطة استراتيجية مفصلة. ووضح بريان نوزيك من خلالها تاريخ المركز وتوجهاته المستقبلية.
في عام 2021، كُرّم مركز العلوم المفتوحة بجائزة مؤسسة أينشتاين لتعزيز الجودة في البحث في الفئة المؤسسية لمساهمته في تعزيز نزاهة البحث وتحسين الشفافية وإمكانية الوصول.
مركز العلوم المفتوحة الإطار العلمي المفتوح
الإطار العلمي المفتوح هو مشروع برمجي مفتوح المصدر يسهل التعاون المفتوح في البحث العلمي. استخدم الإطار الأساسي في البداية للعمل على مشروع في إعادة تكرار البحث النفسي، ولكنه فيما بعد أصبح متعدد التخصصات. وجانب إعادة تكرار النتائج الحالي للمشروع هو تحقيق تجريدي تعتمد على المجتمع في قدرة نتائج دراسات متنوعة من الأدبيات النفسية من خلال عينات من ثلاثة مجلات رئيسية: مجلة الشخصية وعلم النفس الاجتماعي [الإنجليزية]، ومجلة العلوم النفسية ومجلة علم النفس التجريبي: التعلم والذاكرة والإدراك [الإنجليزية]. ويتطوع العلماء من جميع أنحاء العالم لإعادة تكرار الدراسة التي يختارونها من هذه المجلات، ويتبعون بروتوكول مهيكل لتصميم وإجراء إعادة تكرار مرتفعة القوة للتأثير الرئيسي. ونشرت النتائج في عام 2015.
مركز العلوم المفتوحة الإطار العلمي المفتوح
في عام 2016، بدأ الإطار العلمي المفتوح ثلاث خدمات جديدة للطباعة المسبقة [الإنجليزية]:مستودع الهندسة (موقع) [الإنجليزية] ومستودع العلوم (موقع) [الإنجليزية] ومستودع علم النفس (موقع) [الإنجليزية]. ثم فتحت لاحقًا خادم طباعة مسبقة الخاص بها في عام 2017، الإطار العلمي المفتوح طباعة مسبقة. تتضمن وظيفة البحث الموحدة الخاصة بها مطبوعات مسبقة من الإطار العلمي المفتوح طباعة مسبقة، جنبًا إلى جنب مع الخوادم الأخرى مثل موقع بريبرنتس دوت وثيسيس كومنز وبير جي (موقع) [الإنجليزية] ومستودعات موقع أرخايف المتعددة.
كسوف الشمس في 27 فبراير 2082
سيحدث كسوف حلقي للشمس يوم الجمعة 27 فبراير 2082. يحدث كسوف الشمس عندما يمر القمر بين الأرض والشمس، وبالتالي يحجب القمر صورة الشمس كليًا أو جزئيًا عن المُشاهِد من الأرض. يحدث الكسوف الحلقي للشمس عندما يكون القطر الظاهري للقمر أصغر من قطر الشمس، مما يحجب معظم ضوء الشمس ويتسبب في ظهور الشمس على شكل حلقة. يظهر الكسوف الحلقي على شكل كسوف جزئي فوق منطقة من الأرض يبلغ عرضها آلاف الكيلومترات.
كسوف الشمس في 27 فبراير 2082 الخسوفات ذات الصلة
هذا الكسوف هو واحد من مجموعة من حالات الكسوف التي تشهدها الأرض بشكلٍ دوري، حيث تتكرر كل 177 يومًا و4 ساعات تقريبًا.
نقطوية
النقطوية (بالفارسية: نقطوی) أو البسخانيون هم من أتباع محمود بسخاني الذي أعلن أنه المهدي حوالي 1397 م. كان محمود في أول أمره من أتباع سيد فضل الله نعيمي استرابدي زعيم الحروفية، لكن السيد فضل الله رفضه بسبب عصيانه له.
نقطوية المذهب
لم يتزوج محمود بسخاني قط، وشجع على العزوبة بين أتباعه، قائلاً إن العازب وصل إلى رتبة الواد، التي تبلغ قيمتها العددية تسعة عشر. ركز النقطوية بشدة على الرقم التاسع عشر. رأى النقطويون أن العمر الإجمالي لوجود الأرض هو 64000 سنة وأن هذا ينقسم إلى أربع فترات كل منها 16000 سنة وهذه بدورها تنقسم إلى قسمين كل منهما 8000 سنة، أحدهما حقبة عربية والآخرى فارسي.
جاكو (لاعب كرة قدم)
كارلوس ألبرتو غيمارايس فيلهو المعروف بجاكو من مواليد 27 فبراير 1996 في كامبوس دوس غويتاكازس في البرازيل، هو لاعب كرة قدم برازيلي.
المغنية المنبوذة
المغنية المنبوذة (بالكورية: 무인도의 디바)؛ هو مسلسل تلفزيوني كوري جنوبي، من بطولة بارك إيون بين، تشاي جونغ-هيوب، كيم هيو جين، تشا هاك يون. عرض على قناة تي في إن في 28 أكتوبر  الى 3 ديسمبر 2023، بث كل يومي السبت والأحد الساعة 21:20 بتوقيت (KST). وهو متاح أيضًا على نتفليكس في مناطق محددة.
المغنية المنبوذة ملخص
سيو موك-ها هي فتاة تحلم بأن تصبح مغنية، فازت في مسابقة UCC وذهبت إلى سيئول لإجراء اختبار الأداء، لكنها تقطعت بها السبل الى جزيرة غامضة بسبب حادث مؤسف حل بها في طريقها، وتعود إلى العالم بعد 15 عامًا، بعد عودتها تواصل موك-ها بشغف لتحقيق حلمها برغم الصعوبات التي ستمر بها.
المغنية المنبوذة الطاقم
فتاة تحلم بتجربة الأداء لتصبح مغنية، بعد إنقاذها من جزيرة غير معروفة لمدة 15 عامًا.
النجمة الاقضل الرائعة، ولكن ليس لديها اي معجبين الان.
منتج محطة إذاعية مسؤول عن الموسيقى والبرامج الترفيهية.
مراسل مشرق ولطيف في محطة إذاعية. أثناء عمله التطوعي، يجد فجأة موك-ها وينقذها.
مدير ران-جو السابق، والذي يعمل حاليًا كرئيس تنفيذي لشركة آر جيه إنترتينمنت.
المغنية المنبوذة الإنتاج
يجمع المسلسل بين المخرج اوه تشونغ-هوان والكاتبة بارك هاي-ريون للمرة الثالثة بعد بينما كنت نائما (2017)، صندوق الرمل (2020). من تخطيط استوديو دراغون وانتاج كاكاو انترتينمنت من قبل شركتها التابعة بارام بيكتشرز. وهو أحد عناوين كاكاو لعام 2023 بجانب (أسوأ شر لصالح ديزني+ ومخلوق جيونغسونغ لصالح نتفليكس).
في 9 مارس 2023 ، أعلن عن ان الطاقم قد انتهى من قراءة السيناريو الأول في 8 مارس في سيئول، وسيبدأ التصوير قريبًا.
دفعة لندن (مسلسل)
مسلسل دفعة لندن هو مسلسل رمضاني خليجي انتج عام 2023 للكاتبة هبة مشاري حمادة و المخرج محمد بكير، صورت حلقاته بين لندن والقاهرة وحكايته تدور حول مجموعة طلاب جامعة ترمي بهم ريح الزمن الى ضواحي لندن ويتوجب عليهم العيش بأقصى الظروف. المسلسل يحمل جرعة تشويق ومغامرة. تعرض المسلسل لبعض النقد بسبب اساءته الواضحة للشعب العراقي، حيث أظهر الطلاب العراقيين بصورة غير لائقة ومهينة.
دفعة لندن (مسلسل) القصة:
مجموعة من الطلبة العرب الذين ينتقلون إلى مدينة لندن للدراسة خلال فترة الثمانينيات حاملين معهم أفكارهم وتقاليدهم وأحلامهم الا ان هناك سيواجهان الكثير من المشاكل ولكن كانت النهاية بموت احدهم.
وسيم جفله
وسيم أحمد عبد الله جفله مواليد 2 أغسطس 1998 من مواليد أبو ظبي في الإمارات العربية المتحدة، هو لاعب كرة قدم سوري .
وسيم جفله مسيرة اللاعب
لاعب خط الوسط السوري كانت بداية مسيرته الكروية من الملاعب الإماراتية من بوابة ناشئي نادي بني ياس ونادي الجزيرة, ليغادر بعدها إلى السويد ليلعب لنادي كريستيانساد الفريق الرديف في الدوري السويدي الدرجة الأولى, ثم انتقل إلى أوليمبك مالمو ليمثل فريق الشباب للنادي لفئة U19 كما قام بتمثيل الفريق الأول للنادي رغم صغر سنه وذلك لمدة موسم واحد, انتقل بعدها إلى رومانيا في رحلة احترافية مع نادي كرايوفا تحت 21 سنة ) لفترة قصيرة. و انتقل بعدها إلى نادي كفرسوم الأردني في فبراير 2021 و أعير إلى نادي الساحل السوري في مايو 2021 و انتقل إلى نادي الفتوة السوري في يوليو 2021 و انتقل إلى نادي التعاون الإماراتي في شهر أغسطس عام 2022.
متصفح ويب نصي
المتصفحات النَصِّية أو متصفحات الويب النَصِّية هو نوع مِن مُتصفحات الويب تقوم بزيارة صفحات الويب دون إظهار بُنية صفحات الويب أو كائناتهِا البيانيَّة؛ فهي تقوم بِإِظهَار النُصوص فقط على الشاشة، تتميَّز بِسُرعة إظهار صفحات الويب فيها؛ لأنَّها لا تنقل الوسائط مثل الصور والصوت وغيرها التي تتطَّلب حجمًا كبيرًّا للذَّاكرة، مثل لينكس ولنكس ودبليو 3 إم.
الطاقة المتجددة في فلسطين
الطاقة المتجددة في فلسطين صغيرة، لكنها  تعتبر مكوناً مهماً في مزيج الطاقة الوطني، حيث تمثل 1.4٪ من الطاقة المنتجة في عام 2012. لدى فلسطين أعلى معدل تسخين المياه بالطاقة الشمسية في بعض المناطق، وهناك عدد من مشاريع الطاقة الشمسية. وأيضاًهنالك العديد من المُشكلات التي تواجه تطوير الطاقة المتجددة؛ ، منها : فقر البنية التحتية الوطنية والإطار التنظيمي المحدود لاتفاقيات أوسلو؛ كلاهما عائق أمام الاستثمار.
الطاقة المتجددة في فلسطين الطاقة الشمسية
تم تقدير أن مصادر الطاقة الشمسية لديها القدرة على تمثيل 13٪ من استخدام الطاقة في الأراضي الفلسطينية. أكثر من نصف الأسر في فلسطين تستخدم سخانات الطاقة الشمسية، رغم أن 3٪ فقط من المنازل تعتمد عليها كمصدر رئيسي لها. تم تشغيل مصنع للطاقة الكهروضوئية بقدرة 710 كيلو وات في سبتمبر 2014 بالقرب من أريحا؛ كما إنه أكبر مصنع في فلسطين حتى الآن. أشارت دراسة إلى أنه رغم النسبة العالية جدًا من المنازل الفلسطينية الموصولة بالشبكة المركزية، إلا إن تزويد القرى النائية بالطاقة بأنظمة كهروضوئية صغيرة الحجم؛ سيكون أكثر جدوى اقتصادياً من توسيع الشبكة.
الطاقة المتجددة في فلسطين الطاقة الشمسية
صادرت السلطات الإسرائيلية نظام كهربائي هجين يعمل بالطاقة الشمسية والديزل من قرية جبة الديب الفلسطينية في يوليو / تموز 2017. تم تمويل النظام من قبل الحكومة الهولندية؛ وتم تنصيبه من قبل منظمة إسرائيلية فلسطينية مشتركة كوميَت مي، مما دفع وزارة الشئون الخارجية الهولندية إلى تقديم شكوى. منسق الأنشطة الحكومية في المناطق أخبر الصحافيين؛ بأن الألواح الشمسية أُقيمت "بدون التصاريح اللازمة، وأن أوامر إيقاف العمل قد أرسلت سابقًا إلى سلطات القرية"، ورغم أن تقرير صحيفة هآرتس أشار إلى أن أوامر المصادرة تم تسليمها فقط أثناء المداهمة، بمعني أنه لم تكن هناك فرصة للاعتراض عليهم في المحكمة. سكان القرية، الواقعة في المنطقة C بين عدد من المستوطنات الإسرائيلية، كانوا يحاولون تنفيذ والحصول على الموافقة لمشاريع الطاقة الشمسية منذ عام 2009.
الطاقة المتجددة في فلسطين طاقة الرياح
تم التقدير أن طاقة الرياح لديها القدرة على تمثيل 6.6 ٪ من استخدام الطاقة في الأراضي الفلسطينية.
الطاقة المتجددة في فلسطين الكتلة الحيوية
حوالي نصف السكان الفلسطينيين- بخاصةً في المناطق الريفية ومخيمات اللاجئين والبدو المحافظات الشمالية والجنوبية- يتعرضون يوميًا لانبعاثات ضارة ومخاطر صحية أخرى من حرق الكتلة الحيوية؛ الذي يحدث عادة في أفران تقليدية دون تهوية كافية. غالبية الأفراد المعرضين لتركيزات زائدة من الملوثات هم من النساء والأطفال الصغار.
الطاقة المتجددة في فلسطين السياسة القومية
أعلنت هيئة الطاقة الفلسطينية(PEA) عن "إستراتيجية عامة للطاقة المتجددة" في عام 2012، بهدف توفير 10٪ من إجمالي إنتاج الطاقة المحلية و 5٪ من إجمالي استهلاك الطاقة؛ لتأتي من مصادر متجددة بحلول عام 2020.
الطاقة المتجددة في فلسطين العوائق
هناك عدد من العوائق؛ التي تحول دون تطوير موارد الطاقة المتجددة في فلسطين، بما في ذلك القضايا التنظيمية الناجمة عن الاحتلال الإسرائيلي، وهذا يعني أن الحكومة لم تكن قادرة على تحقيق هدفها البالغ 25 ميغاواط بحلول 2015. ومع ذلك، فإن الطاقة المتجددة لديها إمكانات كبيرة؛ لتقليل الاعتماد على الطاقة المستوردة ومعالجة عدد من القضايا الاجتماعية.
الحمرة (العراق)
الحمرة قرية زراعية في أقصى جنوب قضاء بيجي في محافظة صلاح الدين في وسط شمال العراق، مساحتها 37.33 كيلومتراً مربعاً، وهي في مقاطعة الحمرة رقم 10،  حدودها جنوباً قرية المحزم في قضاء تكريت، وشمالاً قرية الطالعة في قضاء بيجي، المسافة بين الحمرة ومدينة تكريت 13 كيلومتراً جنوباً. ذُكر في موسوعة مدينة تكريت أنه يُرجّح اشتقاق اسم الحمرة من احمرار كتل الطين البارزة في الهضبة المجاورة للقرية، وللحمرة اسم آخر هو قلعة رياش، والقلعة موقع أثري من العهود الإسلامية يكاد ينطمر تحت الأرض، فوق الهضبة المواجهة للنهر.
النحت الياباني
بدأ النحت في اليابان بالشكل الطيني تم إنتاج بعض الأواني الفخارية «ذات حواف اللهب» مع امتدادات للحافة لا يمكن تسميتها إلا نحتية وذلك قرب نهاية العصر الحجري الحديث الطويل، وتم إنتاج تماثيل صغيرة تشبه البشر والحيوانات فخارية منمقة للغاية والعديد منها يتميز بعيون جاحظة مميزة.
خلال فترة كوفون من القرن الثالث إلى القرن السادس الميلادي؛ تم نصب شخصيات هانيوا تيراكوتا للبشر والحيوانات بأسلوب مبسط خارج المقابر المهمة، جلب وصول البوذية في القرن السادس معها تقاليد متطورة في النحت؛ حيث توسطت الأساليب الصينية عبر كوريا، لقد نجا معبد هوريو-جي في القرن السابع ومحتوياته أكثر من أي معبد بوذي في شرق آسيا في تاريخه مع محتوياته من أعمال تشمل ثالوث شاكا المصنوع  عام ٦٢٣ م من البرونز ويظهر بوذا التاريخي محاطًا باثنين من بوديساتفا وأيضًا الملوك السماوية الأربعة.
النحت الياباني
يُقال إن جوتشو هو أحد أعظم النحاتين البوذيين ليس فقط في فترة هييان ولكن أيضًا في تاريخ التماثيل البوذية في اليابان، أعاد جوتشو تعريف شكل جسم تماثيل بوذا من خلال إتقان تقنية يوسيجي زوكوري التي هي مزيج من العديد من الأخشاب، أكمل التعبير السلمي والشخصية الرشيقة لتمثال بوذا الذي صنعه نمطًا يابانيًا من النحت لتماثيل بوذا تسمى جوتشو يو («نمط جوتشو») وحدد أسلوب التماثيل البوذية اليابانية في الفترة اللاحقة، أدى إنجازه إلى رفع الوضع الاجتماعي للبوشي (النحات البوذي) بشكل كبير في اليابان.
النحت الياباني
أسست عشيرة ميناموتو شوغونات كاماكورا في فترة كاماكورا وحكمت طبقة الساموراي اليابان بأكملها تقريبًا لأول مرة، ابتكر خلفاء يوتشو وهو نحات مدرسة كي للتماثيل البوذية تماثيل واقعية وديناميكية لتناسب أذواق الساموراي، ووصلت مكانة التمثال البوذي الياباني إلى ذروتها، اشتهر أونكي وكايكي وتانكي وصنعوا العديد من تماثيل بوذا الجديدة في العديد من المعابد مثل كوفوكو جي؛ حيث فقدت العديد من تماثيل بوذا في الحروب والحرائق. وتقريبًا جميع المنحوتات الكبيرة المهمة في اليابان كانت بوذية مع بعض نظيراتها من الشنتو، بعد تراجع البوذية في اليابان في القرن الخامس عشر فقد أصبحت المنحوتات الضخمة إلى حد كبير زخرفة معمارية وأقل أهمية من ذي قبل.
مع ذلك فقد تم تطوير العمل النحتي في الفنون الزخرفية إلى مستوى رائع من الإنجاز التقني والصقل في الأشياء الصغيرة مثل إينرو (هو صندوق ياباني تقليدي لحمل الأشياء الصغيرة) ونتسوكي (هو منحوتة مصغرة) في العديد من المواد والتوسوجو المعدني أو حوامل السيف اليابانية، في القرن التاسع عشر كان يتم صناعة وتصدير لمنحوتات برونزية صغيرة تم صناعتها ببراعة شديدة وتماثيل عاجية وخزفية وأنواع أخرى من المنحوتات الصغيرة مع التركيز بشكل كبير على الإنجاز الفني.
النحت الياباني الفن القديم
يشير الفن القديم إلى الأنواع العديدة من الفن التي تنتجها الثقافات المتقدمة للمجتمعات القديمة ذات الأشكال المختلفة للكتابة؛ مثل تلك الموجودة في الصين القديمة والهند وبلاد ما بين النهرين وبلاد فارس وفلسطين ومصر واليونان وروما.
ويتزايد الاهتمام بالفن القديم ويسعى الفنانون إلى إنتاج فن مماثل في أعمالهم الخاصة، قد تم العثور على أمثلة للفن القديم تمتلك خصائص مطابقة للفنون الحديثة وشخصيات الطين اليابانية القديمة مثل دوجو وهانيوا ليست استثناءات لهذه القاعدة.
لم يتمكن أي باحث من تحديد الوقت الذي انتقل فيه البشر إلى الأرخبيل الياباني، كان هؤلاء السكان الأوائل هم الذين طوروا في النهاية أول فن ياباني أصلي الأواني الفخارية الخشنة وفي منحوتات طينية تسمى دوجو التي ربما تكون ذات طابع ديني، استخدمها البعض في طقوس الخصوبة والبعض الآخر لطرد الأرواح الشريرة أو أشكال أخرى من الطقوس.
النحت الياباني فترتا أسوكا وهاكوهو
كان الخروج الياباني من فترة الفنون البدائية الأصلية مدفوعًا بشكل أساسي بإدخال البوذية إلى القارة الآسيوية في منتصف القرن السادس، جنبا إلى جنب مع الدين الجديد فقد جاء فنانون وحرفيون ماهرون من الصين إلى اليابان لبناء معابدها وأصنامها المنحوتة ونقل التقنيات الفنية إلى الحرفيين الأصليين.
يمكن رؤية أقدم الأمثلة على الفن البوذي في معبد هوريو جي في القرن السابع في نارا الذي تقع مبانيه نفسها في نمط محدد مع القاعة الرئيسية وبرج الجرس والمعابد والمباني الأخرى داخل ممر محاط بأسقف، تحتفظ بهالة من العصر القديم مع عدد لا يحصى من الكنوز الفنية المحفوظة داخل ممراته.
النحت الياباني فترتا أسوكا وهاكوهو
تحتوي نارا وجوارها على الغالبية العظمى من كنوز الأمة في الفترة المبكرة من الفن البوذي والمعروفة في تاريخ الفن باسم فترة أسوكا. يُظهر تمثال هذه الفترة تأثير الفن القاري (كما هو الحال مع معظم المنحوتات) وقد اتبع نحات أسوكا الشهير توري بوشي أسلوب تمثال نورث-وي وأنشأ ما أصبح يُعرف باسم مدرسة توري للنحت ومن الأمثلة البارزة على أعمال توري ثلاثي ساكياموني الذي هو الرموز الرئيسية للقاعة الذهبية لمعبد هوريو-جي وكانون بوديساتفا من قاعة يوميدونو في نفس المعبد والمعروف أيضًا باسم غوزي كانون.
تنتمي بعض أهم المنحوتات البوذية إلى فترة هاكوهو الفنية التي تلت ذلك عندما أظهر النحت تأثير تانغ، تم استبدال الهواء الغامض غير الواقعي لأسلوب توري السابق بوضعية مرنة ناعمة وجمال شبه حسي بشكل أكبر على طريقة مايتريا مع عيون ضيقة طويلة وملامح مخنثة لطيفة، يتم تخفيف عزلة منحوتة أسوكا السابقة إلى شكل أصلي أكثر ويجب أن نرى فيها حلًا وسطًا بين المثل الإلهي والإنساني.
وتتمثل المنحوتات التمثيلية لهذه الفترة في شو كانون من معبد ياكوشيجي ويوماتاغاي كانون من هوريو جي وكلاهما يظهر امتلاء اللحم المستدير داخل الطيات التقليدية للملابس، مما يعكس في ملامحهم الفنية لفن غوبتا يتم نقلها إلى اليابانية من خلال تانغ.
النحت الياباني فترة نارا
في الفترة من ٧١٠ -٧٩٣ ، تعلم النحاتون اليابانيون أسلوب تانغ العالي وأنتجوا أسلوبًا يسمى تمثال تينبيو الذي يظهر وجهًا واقعيًا وحجمًا صلبًا هائلاً والأقمشة الطبيعية وتمثيلًا للمشاعر.
أمر الإمبراطور شومو بوذا بعمل التمثال البوزي البرونزي الضخم المطلي بالذهب في معبد توداي جي الذي اكتمل في عام ٧٥٢ على الرغم من تدمير التمثال مرتين وإصلاحه فقد نجا جزء أصلي صغير منه.
من بين العديد من الأعمال الأصلية فإن معبد أسورا في كوفوكوجي هو تمثال طلاء جاف يظهر تمثيلًا دقيقًا للمشاعر، أما التماثيل الطينية فهي الحراس الأربعة في كايدانين وقسم من معبد توداي جي، أنتج مصنع رسمي وطني العديد من المنحوتات البوذية حسب تقسيم عمل توداي جي والمعابد الرسمية الأخرى.
تم صنع البرونز المطلي بالذهب والطلاء الجاف والطين والتراكوتا والحجر والمنحوتات الفضية في المصنع، بشكل عام كان النحاتون علمانيين وحصلوا على وضع رسمي وراتب، قد عرضت بعض الاستوديوهات الخاصة أيقونات بوذية على الناس وصنعها بعض الرهبان بأنفسهم.
النحت الياباني فترة هييان
لم يتم نقل المعابد الكبيرة إلى كيوتو عندما تم نقل العاصمة الإمبراطورية من نارا إلى كيوتو في عام ٧٩٤، كانت سلالة تانغ في الصين مصدر البوذية الجديدة التي دعمتها الحكومة، في عام ٧٨٩  تم إغلاق المصنع الشرعي زو تداي جي شي، عمل النحاتون المفصولون تحت رعاية المعابد الكبيرة في نارا والمعابد الجديدة للطائفة والمحكمة، سواء كانوا ينتمون إلى النظام أم لا فقد كان النحاتون يعتبرون رجال دين في المعبد وتم استخدام الخشب كمادة رئيسية.
تم تقسيم فترة هيان إلى فترتين من حيث الأسلوب: فترة هييان المبكرة وفترة هييان اللاحقة، كانت التماثيل البوذية الباطنية شائعة للغاية خلال فترة هييان المبكرة (٧٩٤ الي منتصف القرن العاشر).
النحت الياباني فترة هييان
تم استخدام أسلوب تانغ في الفترة اللاحقة من قبل كاكاي وسايش وسفراء آخرين للحكومة الإمبراطورية اليابانية إلى الصين، بالمقارنة مع الأعمال الفنية من فترة نارا  تبدو أجسام التمثال مهيبة وضخمة وثقيلة لأنها منحوتة من كتل خشبية واحدة، تماشياً مع سرية الطقوس البوذية الباطنية فإن أطرافها الضخمة وملامح الوجه المتشددة تقريبًا تمنحها إحساسًا بالغموض والرهبة في عيون المتفرج، يتميز النمط بستائر منحوتة بشدة مع طيات مستديرة متناوبة ومقطوعة بشكل حاد وابتكر اليابانيون تماثيل عملاقة لأكالا وهو أحد الآلهة البوذية الباطنية.
أدى صقل الثقافة الملكية وشعبية عبادة أميدا خلال فترة هييان اللاحقة (منتصف القرن العاشر حتى القرن الثاني عشر) إلى ظهور نمط جديد يتضمن خصائص أكثر نعومة وهدوءًا ومصقولًا بنسب أصغر.
شكّل النحاتون التماثيل بصور يابانية وقد تأثر النحاتين في جميع أنحاء العالم بجينشين زعيم طائفة الأرض النقية (عبادة أميدا)، أميدا بوذا في بيد إن وأوجي التي أنشأها المايسترو جش والذي أنشأ قانون النحت البوذي وبدأ النحاتون في استخدام العديد من الكتل الخشبية عندما بدأوا في استخدام تقنية يوسيجي زوكوري مما أكسبه لقب خبير.
بمساعدة المتدربين يمكن للحرفيين الرئيسيين الإنتاج في مشاغلهم في كيوتو وتم تأسيس ورشة عمل تعاونت مع البلاط الإمبراطوري من قبل حفيد جش بينما كان لا يزال في المدرسة وهي تُدعى مدرسة [جا] التي تأسست أيضا في مشغل سانجي في كيوتو.
النحت الياباني فترة كاماكورا
تُعرف فترة كاماكورا باسم عصر النهضة اليابانية في النحت، هذه المنحوتات التي هي من نسل جش  كانت رائدة من قبل مدرسة كي. من خلال الجمع بين جوانب أسلوب تينبيو من فترة نارا وطريقة يوسيجي زوكوري التي طورها جش في فترة هيان فإنهم ابتكروا أسلوبًا واقعيًا جديدًا للنحت البوذي ونجحوا في نقل عواطفهم والأحاسيس ثلاثية الأبعاد وحركاتهم أكثر من ذي قبل في منحوتاتهم التي تتميز بالتعبيرات الحادة والصارمة والأجسام العضلية والثلاثية الأبعاد والوضعيات والملابس التي تعبر عن الحركة، عكست هذه الواقعية تفضيلات الساموراي الذين كانوا مسؤولين عن حكم اليابان منذ عهد كاماكورا وتبين أنهم مشترون جدد للتماثيل البوذية.
من ناحية أخرى لم تظهر المنحوتات المصنوعة من الطين والطلاء الجاف والنقش والتراكوتا من جديد بل استخدموا في الغالب الخشب وأحيانًا البرونز.
النحت الياباني فترة كاماكورا
أسست مدرسة كي نفسها في العاصمة القديمة نارا (٧١٠ -٧٩٣) ونفذت عملها في معابد كبيرة هناك، تم إعادة بناء العديد من المعابد التي دمرت في الصراعات في أواخر القرن الثاني عشر خلال فترة كاماكورا من قبل الحكومة العسكرية لشوغونات كاماكورا ومحكمة كيوتو، تم إعادة بناء العديد من المباني أو إصلاحها بالإضافة إلى العديد من المنحوتات و ينعكس طابع «النهضة» في هذا المشروع.
النحت الياباني فترة كاماكورا
أونكي وهو الأكثر شهرة من النحاتين في مدرسة كي وأشهر إبداعاته هي زوج من كونغ ريكيشي الهائل في تداي جي والمنحوتات الشبيهة بالصور للرهبان الهنود في - كفوكو جي - وهي روائع معقدة. أصبح ستة من أبناء أونكي نحاتين وكانت الإنسانية الجديدة واضحة في كل من إبداعاته، كان مدير الاستوديو تانكي وهو الابن الأكبر الموهوب ومدير الاستوديو ونحات مبدع، أما الابن الرابع شلن كيني فقد صنع التمثال الرائع للسيد البوذي الياباني كويا من القرن العاشر ( ٩٠٣- ٩٧٢ ) وعمل كايكي مساعد أونكي معه، كان من أتباع حركة الأرض النقية وتعاون مع الكاهن تشجن (١١٢١ - ١٢٠٦) وهو مدير مشروع إعادة إعمار تداي جي، العديد من شخصياته أكثر مثالية من شخصيات أونكي وأبنائه وتتميز بسطح منتهي بشكل جميل مزين بشكل غني بالأصباغ والذهب، نجا أكثر من ٤٠ من أهم أعماله هو ثلاثي أميتابها لأونو جودو جي  (١١٩٥).
كان تمثال بوذا الموجود في سانجسانجين-دي المكون من ١٠٣٢ تمثالًا أنشأها نحاتو التماثيل البوذية من مدرسة كي وهو أحد أكثر الأعمال استثنائية للفن البوذي في ذلك الوقت؛ يتم التعرف على جميع تماثيل بوذا ككنوز وطنية ويتم إنشاء الإعداد الرسمي من خلال صورة سينجو كانون المركزية المحاطة بـ ١٠٠١ صورة لسينجو كانون و ٢٨ من الحاضرين في سينجو كانون وفجين ورايجين.
عمل النحاتون أيضا في كاماكورا شوغن والعشائر العسكرية الأخرى، أنتجوا منحوتات بوذية وصورة لهم وصُنع تمثال أميتابها بوذا البرونزي الضخم في كاماكورا كختوكو في عام ١٢٥٢، ساهمت جميع طبقات المجتمع بأموال لصنع هذا البرونز الضخم ورفعت هذه الرعاية واستبدلت في بعض الأحيان الرعاية السابقة للرجال الأثرياء والأقوياء.
النحت الياباني فترة موروماتشي وفترة سينجوكو
انخفضت المنحوتات البوذية من حيث الكم والنوعية واستنكرت بوذية الزن الجديدة صور بوذا وكانت المعابد الكبيرة للطوائف القديمة في حالة من الحزن في ظل الحروب الأهلية وأصبحت المنحوتات عبارة عن بورتريه لأساتذة الزن نوعًا جديدًا خلال هذه الفترة، كما ازدهر فن نحت الأقنعة لمسرح نوه وقد ازدهرت وتحسنت من القرن الخامس عشر إلى القرن السابع عشر.
النحت الياباني فترة إيدو
كانت هنالك حاجة إلى النحاتين لإعادة بناء المعابد البوذية التي تضررت من النزاعات الأهلية، إن غالبية التماثيل الجديدة منحوتة تقليديًا من الخشب مطلية بالذهب أو متعددة الألوان و يفتقر معظمهم إلى الحس الفني، مع ذلك ابتكر بعض النحاتين البوذيين صورًا مصنوعة من الخشب محفورة بخشونة وغير مطلية. موكوجيكي ( ١٧١٨- ١٨١٠) وإنك (١٦٣٢ - ١٦٩٥) هما مثالان لذلك فقد قاموا بجولة في جميع أنحاء اليابان وصنعوا قطعًا ضخمة للاستخدامات الاحتفالية والتبشيرية وشهد القرن العشرين إعادة تقييم ممارساتها القديمة والروحية. وطوال القرن السابع عشر استمرت حرفة الأقنعة المنحوتة لـنوه في إنتاج قطع فائقة الدقة.
تقدم التحضر في جميع أنحاء اليابان طوال فترة إيدو ونمت ثقافة المدينة بشكل ملحوظ، اكتسب إنرو ونتسوكي شعبية كإكسسوارات للرجال خلال هذا الوقت، كانت الموضوعات الأساسية لنتسوكي وهي منحوتات معقدة مصنوعة من الخشب والعاج وحيوانات ومخلوقات خيالية.يوجد العديد من جامعي نيتسوكي حتى الآن لأنها صغيرة وبسيطة لتتراكم وتم لصق العديد من المنحوتات على طراز جونغن زوكوري ضريح الشنتو المباني في هذا الوقت.