hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
لورنس ستيفن لاوري نشأته
بعد ولادة لاوري، تدهورت صحة والدته حتى لم يعد بإمكانها متابعة التدريس. ذكرت التقارير أنها كانت امرأة متدينة وموهوبة ومحترمة، وتطمح أن تصير عازفة بيانو محترفة. كانت كذلك امرأة متوترة وعصبية نشأها أبوها الصارم على ارتقاب معايير عالية. ومثله، كانت متسلطة وغير متسامحة مع الفشل. استخدمت المرض وسيلة لضمان اهتمام زوجها اللطيف الحنون وطاعته وهيمنت على ابنها بالأسلوب نفسه. أكد لوري أنه عاش طفولة تعيسة ونشأ في جو عائلي قمعي. ورغم أن والدته لم تظهر أي تقدير لمواهب ابنها الفنية، كان عدد من الكتب التي تلقاها لاوري هدايا في عيد الميلاد مُرسلة إلى «عزيزنا لاوري». أنشأ بضع صداقات في المدرسة وأظهر كفاءة أكاديمية. كان والده عطوفًا عليه لكن أجمعت الحكايات على أنه كان رجلًا هادئًا يرتاح للتلاشي في خلفية الأشياء مثل شبح متوار عن الأنظار.
قضى لاوري معظم سنيه الأولى في ضاحية فيكتوريا بارك برشولم المورقة في مانشستر، لكن في 1909، عندما كان في الثانية والعشرين، وبسبب ضغوط مالية، انتقلت عائلته إلى 117 ستيشن رود في بلدة بيندلبيري الصناعية. كانت المناظر الطبيعية فيها تتألف من مصانع النسيج ومداخن المصانع بدلًا من الأشجار، وتذكر لوري لاحقًا قائلًا: «مقتتها في البداية، ثم بعد سنوات صارت تثير اهتمامي جدًا، ثم صرت مهووسًا بها... تأخرت على قطار من بيندلبيري في أحد الأيام، -وهي مكان أهملته لسبع سنوات- وعندما غادرت المحطة رأيت طاحونة شركة آكمي للغزل والنسيج... الإطارات السوداء الضخمة لصفوف النوافذ المضاءة بالأصفر تنتصب قبالة سماء الظهيرة الحزينة الرطبة المشحونة. كانت الطاحونة تقلب... ورحت أشاهد المنظر –الذي نظرت إليه مرات عدة من دون بصيرة- مفتونًا...
لورنس ستيفن لاوري تعليمه
بعد مغادرته المدرسة، بدأ لاوري بالعمل لصالح شركة بول مول، وصار يجمع الإيجارات لاحقًا. كان يمضي بعض الوقت في استراحة غدائه في حديقة بويل هيل ويحضر في الأمسيات دروس فنون خاصة في الرسم القديم واليدوي. في عام 1905، أمن مقعدًا في مدرسة مانشستر للفن، حيث درس تحت إشراف الانطباعي الفرنسي بيير أدولف فاليت. كان لاوري كثير الثناء على فاليت بصفته مدرسًا، وقال: «لا يمكنني المبالغة في تقدير الأثر الذي أنزله بي مجيئي إلى مدينة أدولف فاليت الباهتة هذه، المليئة بالانطباعيين الفرنسيين، العارفين بكل ما كان يجري في باريس». في عام 1915، انتقل إلى المعهد التقني الملكي بسالفورد (التي صارت لاحقًا الكلية التقنية الملكية بسالفورد، والآن جامعة سالفورد) حيث استمرت دراساته حتى عام 1925، طور هناك اهتمامًا بالمناظر الصناعية وبدأ بتأسيس أسلوبه الخاص.
لورنس ستيفن لاوري تعليمه
كانت لوحات لاوري الزيتية انطباعية بالأصل وداكنة لكن دي. بي. تايلور من صحيفة الغارديان اهتم بعمله وحثه على الابتعاد عن لوحة الألوان الكئيبة التي كان يستخدمها. أخذ لاوري هذه النصيحة في الحسبان وبدأ باستخدام خلفية بيضاء لتلطيف الصور. طور أسلوب رسم مميزًا ويشتهر بمشاهده الحضرية المأهولة بشخصيات بشرية، وغالبًا ما يشار إليهم باسم «رجال عيدان الثقاب». رسم مشاهد غامضة غير مأهولة، وصورًا شخصية كئيبة، وأعمال «الماريونيت» التي لم تنشر، والتي لم يُعثر عليها إلا بعد وفاته.
لورنس ستيفن لاوري وفاة والديه
توفي والده في 1932، تاركًا ديونًا، وصارت والدته، المعرضة للعصاب والاكتئاب طريحة الفراش وتعتمد على ابنها في الرعاية. كان لاوري يرسم بعد أن تنام والدته، بين العاشرة مساء والثانية أو الثالثة صباحًا. كان العديد من اللوحات التي أُنتجت في هذه الفترة صورًا ذاتية (يشار إليها غالبًا باسم سلسلة «الرؤوس الرهيبة»)، والتي توضح تأثير التعبيرية وربما تكون مستوحاة من معرض أعمال فنسنت فان غوخ في معرض مانشستر للفنون في 1931. أعرب عن أسفه لأنه لم يتلق إلا القليل من التقدير بصفته فنانًا حتى توفيت والدته (1939) ولم تستطع الاستمتاع بنجاحه. من منتصف الثلاثينات حتى 1939، كان لاوري يذهب في إجازات سنوية إلى بيرويك أبوت تويد. بعد اندلاع الحرب العالمية الثانية، عمل لوري مراقب إطفاء متطوع وأصبح فنان حرب رسميًا في 1943. في عام 1953، عُين فنانًا رسميًا في تتويج الملكة إليزابيث الثانية. بعد وفاة والدته في أكتوبر 1939، أصيب بالاكتئاب وأهمل صيانة منزله حتى استعاده المالك في 1948. لم يعان نقصًا في المال واشترى «ذا إلمز» في موترام بلونغنديل ثم في تشيشير. كانت المنطقة ريفية أكثر لكن لاوري اعترف بكرهه للمنزل والمنطقة.
طفل مناهض للعنصرية
طفل مناهض للعنصرية هو كتاب للأطفال من تأليف إبرام إكس كيندي ورسومات أشلي لوكاشيفسكي صدر في عام 2020. الكتاب مستوحى من ابنة المؤلف البالغة من العمر أربع سنوات،  وقد صُمم كأداة لمناقشة العنصرية مع الأطفال الصغار.   يقترح الكتاب تسع خطوات لمناقشة العنصرية بهدف تعليم الأطفال مناهضة العنصرية.   ينص الكتاب على أن الطفل المناهض للعنصرية يربى وليس بالفطرة. ويربى الطفل المناهض للعنصرية لجعل المجتمع يتغير وأن الاختيار ضروري: تُعلم الأطفال أن يكونوا عنصريين أو مناهضين للعنصرية- ليس هناك حياد.
طفل مناهض للعنصرية الخلفية
كيندي هو مؤسس مركز أبحاث وسياسات مكافحة العنصرية في الجامعة الأمريكية ويشغل حاليًا منصب المدير المؤسس لمركز جامعة بوسطن لأبحاث مكافحة العنصرية.   يتوسع كتاب طفل مناهض للعنصرية عن كتب كيندي السابقة مختوم من البداية وكيف تكون مناهضًا للعنصرية.
عند كتابة طفل مناهض للعنصرية، قال كيندي إن الكتاب سيكون أداة مفيدة لبدء محادثة بين الآباء والأطفال حول معنى مناهضة العنصرية، وتشجيع الأطفال على طرح أسئلة حول العرق.
طفل مناهض للعنصرية الإصدار
نُشر الكتاب لأول مرة ككتاب كرتوني في يونيو 2020، ثم ككتاب مصور في يوليو 2020.   في عام 2021 أعلنت نتفليكس أنها ستنتج سلسلة من أفلام الرسوم المتحركة الموسيقية القصيرة مقتبسة من الكتاب.   في مايو 2022 أعلنت نتفليكس أنه أُلغي إنتاج المسلسل لأسباب إبداعية.
طفل مناهض للعنصرية الاستقبال
كان الكتاب على رأس قائمة أفضل الكتب مبيعًا في صحيفة نيويورك تايمز واُختير كواحد من أفضل 100 كتاب مفضل للقراء الشباب على الإذاعة الوطنية العامة.   كما  تلقى الكتاب مراجعات إيجابية من مجلة سكول لايبراري جورنال و مجلة بابليشرز ويكلي.   رفض ويل لويد الذي يكتب في دا سبكتيتر أطروحته القائلة بأن الأطفال يتعلمون إما أن يكونوا عنصريين أو مناهضين للعنصرية.  في عام 2021، سحبت متاجر بقالة سيفوي في ولاية أوريغون الكتاب مؤقتًا من البيع بعد شكوى من العملاء (أعادت المتاجر الكتاب للبيع لاحقًا).
طفل مناهض للعنصرية الاستقبال
خلال جلسة الاستماع لترشيح كيتانجي براون جاكسون للمحكمة العليا في مجلس الشيوخ لعام 2022، طرح تيد كروز قضية كتاب طفل مناهض للعنصرية عند استجواب كيتانجي براون جاكسون حول آرائها حول نظرية العرق النقدية، حيث كانت عضوًا في مجلس إدارة مدرسة جورج تاون داي وهي مدرسة خاصة في واشنطن العاصمة وكان الكتاب ضمن مناهجها الدراسية. ثم أجاب المرشح براون جاكسون قائلاً: لا أعتقد أنه ينبغي جعل أي طفل يشعر وكأنه عنصري أو أنه لا يحظى بالتقدير أو أنه أقل من أحدهم أو ضحية للمضطهدين. أنا لا أؤمن بأي شيء من ذلك.   أدى ذلك إلى عرض كبير للكتاب وأدى إلى زيادة مفاجئة في المبيعات، مما جعله من أكثر الكتب مبيعًا على أمازون لكتب الأطفال عن التحيز والعنصرية، ومن بين كتب الأطفال الأكثر مبيعًا عبر فئات متعددة.
بعد الحفلة
بعد الحفلة: كيف اختطف اقتصاد المشاركة وكيفية استعادته هو كتاب صدر عام 2020 من تأليف جولييت شور.
بي بي 84
بي بي 84  تعد مخطط لتوزيع المفتاح الكمي الذي طوره تشارلز بينيت وغيليس براسارد في عام 1984، وهو أول بروتوكولفي التشفير كمي . يمكن إثبات أن البروتوكول آمن تحت التطبيق المثالي، ويشترط شرطان هما : (1) الخاصية الكمومية تمتاز في أن الحصول على المعلومات لا يعد ممكنا الا عن طريق تشويش الإشارة إذا كانت الحالتان اللتان يحاول المرء التمييز بينهما غير متعامدتين (القي نظرة على لا- نظرية الاستنساخ ) و (2) وجود قناة اعتياديه عامة موثوقة . يتم شرح بي بي 84 عادةً على أنها وسيلة لتوصيل مفتاح خاص بشكل آمن من طرف إلى آخر لاستخدامه في تشفير اللوحة لمرة واحدة . وكما ذكر مسبقًا يعتمد إثبات نجاح المخطط على التنفيذ المثالي.تتواجد الهجمات في القنوات الجانبية، بأستغلال كون مصادر المعلومات غير كمومية، وبما أن هذه المعلومات غير كمومية، فيمكن اعتراضها دون قياس أو استنساخ الجسيمات الكمومية، مما يسّهل الهجمات.
بي بي 84 الوصف
في مخطط بي بي 84 حين ترغب أليس في إرسال مفتاح خاص إلى بوب فهي تبدأ بسلسلتين من البتات  و  ويعد طولهما  ، ثم تقوم بتشفير جميع بتات السلسلتين بجداء الموتر على حدًا :
حيث أن  و   يعدان في حالة تغير وفق المتغير  في كلا سلستين من البتات  و .
ناتج  يقدم لنا فهرسًا لحالات الكيوبت الأربع التالية:
من المهم معرفة أن البت  هي من تحدد أي أساس (سواء كان أساس الحساب او أساس هادامارد)  يتم تشفير البت  به , ذلك يجعل البتات الكيمومية في حالات غير متعامدة بينمها، وبالتالي من المستحيل تمييزها جميعًا بشكل مؤكد دون المعرفة المسبقة لـ  .
بي بي 84 الوصف
تقوم أليس بارسال  عبر قناة كمومية عامة وموثقة إلى بوب (ترمز القناة بـ). بوب يتلقى الأساس  حيث أن  تمثل تأثير الضوضاء والتنصت من قبل طرف ثالث تسمى "إيف"، عد أن يتلقى بوب سلسلة البتات الكمومية، يكون لكل من بوب وإيف حالتهما الخاصة. وبالرغم من تكوين كلاهما للسلسلات الكمومية، يستحيل عليهما معرفة الأساس لكون أليس الوحيدة التي تعلم بـ. أيضًا بعد أن حصل بوب على البتات الكمومية، نعلم أن لا يمكن لإيف أن تمتلك نسخة من البتات الكمومية المرسلة إلى بوب وذلك وفقًا لنظرية عدم الاستنساخ ، إلا إذا قامت بإجراء قراءات. وإن قامت إيف باجراء قراءات فإنها تخاطر بتشويش بت كمي معين باحتمالية ½  إذا اخطأت توقع الأساس.
بي بي 84 الوصف
يشرع بوب في إنشاء سلسلة من البتات العشوائية ترمز الى  يتشرط كون طولها مثل طول  ثثم يقرأ البتات الكوميمة التي تلقاها من أليس مما ينتج على سلسلة البتات  . في هذه المرحلة، يقوم بوب بالإعلان بكونه تلقى رسالة أليس. تعلم أليس بعد ذلك أنها تستطيع الإعلان بأمان عن  (أي الأساس التي تم إعداد البتات الكمومية بها). يتواصل بوب عبر قناة عامة مع أليس لتحديد أي من  و  لم يتطابق. بعد ذلك يقوم كلا من بوب وأليس بحذف البتات المتواجده في  و  باتباع مالم يكن متطابقا في   و .
بواقي البتات التي تطابقت قراءات كلا من أليس وبوب على نفس الأساس يرمز بـ، ستقوم أليس بالإختيار عشوائيًا النصف من المتطابق () وتكشف عن اختياراتها عبر القناة العامة. يعلن كل من أليس وبوب عن هذه البتات علنًا ويقومان بإجراء فحص لمعرفة ما إذا كان أكثر من عدد معين منهم يوافقون على ذلك. إذا نجح هذا الفحص، يشرع أليس وبوب في استخدام تقنيات تسوية المعلومات وتضخيم الخصوصية لإنشاء عدد من المفاتيح السرية المشتركة. إنشاء عدد من المفاتيح السرية المشتركة. إذا لم ينجح الفحص فإنهم يلغون العملية ويعيدون البدء من جديد.
غزوة الشيخ سعيد
كان غزو الشيخ سعيد (بالإنجليزية: invasion of Cheikh Said)‏ جزءًا من حملات العثمانيين في جنوب الجزيرة العربية في الحرب العالمية الأولي للاستيلاء على عدن ، وهي مستعمرة تابعة للتاج البريطاني. هو هجوم بريطاني بقيادة إتش في كوكس لتدمير الأعمال العثمانية والآبار والأسلحة الموجودة لديهم في 10 نوفمبر 1914. أدى ذلك إلى تراجع العثمانيين وانتصار بريطاني كامل في اليوم التالي.
غزوة الشيخ سعيد خلفية
أعلنت بريطانيا الحرب على الدولة العثمانية في 5 نوفمبر 1914. ردًا على ذلك، أعلن العثمانيون أنفسهم الحرب على البريطانيين بعد ستة أيام. منذ بداية الحرب، خطط العثمانيون مع القبائل العربية للاستيلاء على مستعمرة التاج البريطاني في عدن والمناطق النائية، محمية عدن . ولتنفيذ الخطة، احتفظ العثمانيون بحصن صغير يحرس مدخل البحر الأحمر في جبل الشيخ سعيد ،  وهي شبه جزيرة تبرز في البحر الأحمر باتجاه جزيرة ميون . في هذه الأثناء، أمرت بريطانيا اللواء الهندي التاسع والعشرين ، بقيادة العميد إتش في كوكس ، الذي كان في طريقه من الهند إلى السويس ، بوقف رحلته للقبض على الشيخ سعيد وتدمير القوات العثمانية المتجمعة هناك.
غزوة الشيخ سعيد المعركة
في 10 نوفمبر، أرسل البريطانيون وسائل نقل مكونة من ثلاث كتائب من اللواء الهندي التاسع والعشرين والرواد السيخ الثالث والعشرين (بالإنجليزية: 29th Indian Brigade and 23rd Sikh Pioneers)‏ لشن هجوم على الحامية العثمانية الموجودة في شبه الجزيرة. برفقة الطراد المدرع إتش إم إس دوق إدنبره ، فتحوا النار على الحامية العثمانية بينما كانت وسائل النقل تبحث عن مكان للهبوط. ومع ذلك، كان من المستحيل على القوات الهبوط في الموقع المخطط له مسبقًا بسبب الطقس وهبطت القوات في مكان آخر بعيدًا قليلاً تحت نيران غطاء الطراد المدرع. قام اللواء الهندي التاسع والعشرون ورواد السيخ الثالث والعشرون جنبًا إلى جنب مع البحارة الذين انضموا إلى عملية الإنزال باقتحام موقع العثمانيين وأجبروا الأتراك على ترك بنادقهم الميدانية خلفهم والتراجع. في اليوم التالي، مع عملية الهدم البحرية، فقدت التحصينات العثمانية أمام القوات البريطانية.  وبعد الاستيلاء عليها، قام البريطانيون بتفجير حصن العثمانيين هناك.
غزوة الشيخ سعيد بعد الهبوط
ما تلا ذلك هو أن فوغان كوكس واصل طريقه إلى السويس . لأنه لم يكن من المناسب مواصلة الهجوم في الداخل. وكان للعثمانيين بقوتها قوات متمركزة شمال حدود محمية عدن. ومن تأثيره، كان انطلاقة مسرح عدن . وفي يوليو 1915، استعادت القوات العثمانية شبه الجزيرة حتى استسلامها في 19 يناير 1919.
هو تاو
هو تاو (صينى: 胡桃; بينيين: Hú Táo; مضاءة. "الجوز") هو أحد شخصيات جينشين التي يمكن اللعب بها ويعمل كمدير رقم 77 لصالة وانغشنغ الجنائزية في ليو، إحدى مناطق تيفات في جينشين.
يتم التعبير عن الشخصية بواسطة بريانا نيكربوكر باللغة الإنجليزية، وتاو ديان باللغة الصينية، وري تاكاهاشي باللغة اليابانية، وكيم ها رو باللغة الكورية وتم إصدارها في عام 2021 عندما الإصدار 1.3 أصدرت.
هو تاو ظهور
هذه الشخصية هي المدير رقم 77 لصالة جنازة وانغشنغ. تُعرف في عطلات نهاية الأسبوع بوجود جانب أكثر حيوية ونشاطًا من خلال لعب المقالب على الناس ولكنها جادة فيما يتعلق بالأمور المتعلقة بمهنتها.
ظهرت الشخصية لأول مرة في الإصدار 1.3 عبر لافتات محددة تم تشغيلها طوال التحديث، مع إعادة تشغيلها لاحقًا في الإصدارين 2.2 و3.4.
يستخدم هو تاو هجمات بايرو ويستخدم سلاحًا قطبيًا. إنها تختلف عن شخصيات جينشين الأخرى لأنها تستخدم نقاطها الصحية لتحويل ضرر الهجوم إلى هجمات عنصرية فعالة للغاية، مما يؤدي إلى زيادة الضرر الذي يلحق بالخصوم.يمكن وصف الهجوم الانفجاري النهائي بأنه هجوم بعيد المدى يمنحها قدرًا صغيرًا من قوتها إذا أصاب الهجوم خصمًا.
هو تاو الترويج والاستقبال
وصل مقطع الفيديو الدعائي للشخصية سريعًا إلى أكثر من مليون مشاهدة، أي أقل من عدد قليل من مشاهداتنا بعد إصداره حيث أصبح تطبيق جينشين هو التطبيق الأكثر مبيعًا في ذلك الوقت.
في يناير 2023، خلال طقوس الفانوس السنوية، قدمت الشخصية أداء راب لاقى استقبالًا مختلطًا ولكنه يتمتع بشعبية كبيرة، حيث اقترح بعض المعجبين ووسائل الإعلام أن الشخصية يجب أن تحتفظ "بموهبتها الخفية" المفترضة لنفسها، بينما أحبها الآخرون و قارنتها ببعض العروض الحية لموري كاليوب والتي أنتجت عددًا كبيرًا من الميمات على الإنترنت.
رمز حقوق التأليف والنشر
رمز حقوق الطبع والنشر أو رمز النسخ (بالإنجليزية: Copyright symbol)‏ ، © (الحرف C الكبير يعني حقوق الطبع والنشر )، هو رمز يستخدم في إشعارات حقوق الطبع والنشر للأعمال الأخرى غير الأعمال الصوتية.  هذا الرمز معترف به على نطاق واسع، ولكن وفقًا لتفاقية برن لحماية المصنفات الأدب ، لم يعد استخدام حقوق الطبع والنشر مطلوبًا في معظم البلدان.
رمز حقوق التأليف والنشر قانون الولايات المتحدة
في الولايات المتحدة، أزال قانون تنفيذ اتفاقية برن لعام 1988 شرط رمز حقوق الطبع والنشر من قانون حقوق الطبع والنشر في الولايات المتحدة اعتبارًا من عام 1989، لكن وجوده أو الغاؤه أهمية قانونية بالنسبة للأعمال المنشورة قبل ذلك التاريخ، ولا يزال مستمرًا.
يمكن رؤية الرموز السابقة التي تشير إلى حالة حقوق الطبع والنشر للعمل في روزنامة الاسكتلندي في سبعينيات القرن السابع عشر. وتضمنت هذه الكتب نسخة مطبوعة من شعار النبالة للدلالة على أصالتها.
كانت إشعارات حقوق الطبع والنشر مطلوبة لأول مرة بموجب قانون حقوق الطبع والنشر سنة 1802 في الولايات المتحدة .
رمز حقوق التأليف والنشر قانون الولايات المتحدة
تم تقديم رمز حقوق الطبع والنشر © في الولايات المتحدة في المادة 18 من قانون حقوق الطبع والنشر لسنة 1909  وتم تطبيقه في البداية فقط على الأعمال التصويرية والرسومية والنحتية. كان قانون حقوق الطبع والنشر لسنة 1909 يعني إعادة كتابة ومراجعة كاملة لقانون حقوق الطبع والنشر الحالي. كما تم اقتراحه في الأصل في مشروع القانون، فإن حماية حقوق الطبع والنشر تتطلب وضع كلمة حقوق الطبع والنشر أو الاختصار المعتمد على العمل الفني نفسه. وشملت اللوحة، وكانت الحجة أن الإطار كان قابلاً للإزالة. في اجتماعات المؤتمر بين أصحاب حقوق الطبع والنشر بشأن مشروع القانون المقترح، والتي انعقدت في ما بين عامي 1905 و1906، اعترض ممثلو منظمات الفنانين على هذا الحكم، ولم يرغبوا في كتابة أي شيء أكثر من اسم الفنان. كحل وسط، كان من الممكن إنشاء رمز عشوائي إلى حد ما، وهو حرف C كبير في دائرة، ليظهر على العمل نفسه بجوار اسم الفنان، للإشارة إلى وجود إشعار حقوق الطبع والنشر أكثر تفصيلاً في مكان آخر والذي كان لا يزال من المفترض السماح به ليتم وضعها على التثبيت. في الواقع، تضمنت نسخة من مشروع القانون المرسلة إلى الكونجرس في سنة 1906، والتي أعدتها لجنة حقوق الطبع والنشر بتوجيه من أمين مكتبة الكونجرس هربرت بوتنام ، بندًا ينص على أنه بدلاً من كلمة حقوق الطبع والنشر أو حقوق النشر، اختصار لرمز قانوني محدد لحقوق الطبع والنشر يمكن استخدامه مثل الحرف C المستخدم في دائرة.
رمز حقوق التأليف والنشر قانون الولايات المتحدة
ظلت صياغة القانون لعام 1909 دون تغيير عندما تم إدراجه في العنوان 17 من قانون الولايات المتحدة في عام 1946.
وسع تعديل أُجري سنة 1954 استخدام الرمز ليشمل الأعمال الأخرى المحمية بحقوق الطبع والنشر: تم ترخيص الرمز كبديل لكلمة حقوق الطبع والنشر.
في الولايات المتحدة ، يتضمن إشعار حقوق النشر ما يلي:
على سبيل المثال، بالنسبة لعمل تم نشره لأول مرة في عام 2011: © 2011 John Doe
كان هذا الإشعار مطلوبًا في السابق للحصول على حماية حقوق الطبع والنشر في الولايات المتحدة، ولكن لم يعد هذا هو الحال في البلدان التي تحترم اتفاقية برن (بالإنجليزية: Berne Convention)‏.  انضمت الولايات المتحدة إلى اتفاقية برن في 1 مارس 1989.
رمز حقوق التأليف والنشر اتفاقية برن
في البلدان الأطراف في اتفاقية برن لحماية المصنفات الأدبية والفنية ، بما في ذلك الولايات المتحدة الحالية، لا يلزم تقديم إشعار بحقوق النشر لإنشاء حقوق النشر. بل إن إنشاء العمل يؤدي تلقائيًا إلى إنشاء حقوق الطبع والنشر. انضمت الولايات المتحدة لاحقًا إلى برن، حيث نفذت انضمامها إلى المعاهدة من خلال قانون تنفيذ اتفاقية برن لعام 1988، والذي دخل حيز التنفيذ في 1 مارس 1989  وجعل الإخطار اختياريًا. ومع ذلك، يظل إشعار حقوق الطبع والنشر في جانب واحد مهم: لا يمكن لمنتهك حقوق الطبع والنشر التأكيد على انتهاك بريء كدفاع جزئي لاسترداد الأضرار إذا تمكن المتعدي من الوصول إلى نسخة من العمل الذي يحمل إشعار حقوق الطبع والنشر، لإعطاء خصم.
رمز حقوق التأليف والنشر اتفاقية برن
تنتمي معظم الدول الآن إلى مدينة برن، وبالتالي لا تحتاج إلى إشعارات حقوق النشر للحصول على حقوق النشر.
نظرًا لأن الرمز © غير متوفر في الآلات الكاتبة التقليدية أو في أسكي ، فقد تم تمييزه تقليديًا منذ فترة طويلة بالحرف (c) (القوس c)، وهي الممارسة المقبولة بموجب قوانين مكتب حقوق الطبع والنشر الأمريكية لعامي 1909 و1976.    يمكن معالج كلمات بإمكانية التصحيح التلقائي التعرف على هذا التسلسل المكون من ثلاثة أحرف وتحويله تلقائيًا إلى رمز حقوق الطبع والنشر.
في أنظمة حاسوب الحديثة، يمكن إنشاء © باستخدام أي من الطرق التالية:
رمز حقوق التأليف والنشر الرموز ذات الصلة
هي رمز علامة تجارية مسجلة ® (حرف R كبير محاط بدائرة) وتستخدم في بعض الولايات القضائية لتعيين علامة تجارية مسجلة في سجل رسمي (مثل مكتب براءات الاختراع والعلامات التجارية الأمريكي في الولايات المتحدة).
أولوغبيك رحمة اللهييف
أولوغبيك رحمة اللهييف (بالأوكرانية: Ulug'Bek Rahmatullayev)‏ ولد في 29 يناير 1982 في طشقند ، وهو مغني من أوزبكستان . وهو أحد المطربين البارزين لموسيقى البوب الأوزبكية في آسيا الوسطى ، وله أيضًا أعمال باللغتين الفارسية والطاجيكية .
أولوغبيك رحمة اللهييف السيرة الذاتية
ولد أولوغبيك رحمة اللهييف في 29 يناير 1982 في مدينة طشقند لعائلة لديها خمسة أطفال. وكان الطفل الثالث في الأسرة. بدأ حياته المهنية عام 2004. أولغبيك رحمة اللهييف متزوج ولديه ثلاثة أطفال.
لحن أغنية "من هو أفضل منك" لعارف عارف كيا مستوحى من أغنية قرميزي أولما من ألحان رحمت علييف والتي تم إصدارها سابقًا بصوت رحمة اللهييف.
العلاقات الأنجلو أمريكية في مؤتمر باريس للسلام عام 1919
العلاقات الأنجلو أمريكية في مؤتمر باريس للسلام عام 1919 هو كتاب للمؤرخ الأمريكي سيث بي تيلمان يُسلط الضوء على العلاقات بين المملكة المتحدة والولايات المتحدة خلال مؤتمر باريس للسلام عام 1919-1920؛ نُشر العمل لأول مرة في عام 1961.
الأناركيون في الثورة الروسية
الأناركيون في الثورة الروسية هو كتاب تاريخي صدر عام 1973 من تأليف بول أفريش ومجموعة من المصادر الأولية حول دور الأناركيين الروس خلال الثورة الروسية.
كل ما أعرفه عن الحب
كل ما أعرفه عن الحب هو مذكرات صدرت عام 2018 للصحفية البريطانية دوللي ألدرتون، حيث تروي الكاتبة مغامرات امرأة في العشرينات من عمرها.
كل ما أعرفه عن الحب القصة
يمتد الكتاب من تجربة ألدرتون في المدرسة الابتدائية والثانوية في المملكة المتحدة إلى أواخر العشرينيات من عمرها مع أصدقائها. تتعلق الحكايات الموجودة في المذكرات بتجارب ألدرتون طوال فترة تعليمها العالي (جامعة إكستر)  ، ولقاءاتها مع أصدقائها وزملائها في السكن والعلاقات السامة مع الرجال وجسدها والتعامل مع فقدان شخص قريب منها.
يصف الغلاف الخلفي للكتاب الورقي  المذكرات بأنها مضحكة للغاية ومفجعة أحيانًا والأكثر مبيعًا على مستوى العالم: تعلم القراء عن النمو والتعامل مع الصداقات والتغيرات المهنية والحزن والعثور على الحب الدائم. على الرغم من أن المذكرات لها جمهور واسع إلا أن المراجعات الإيجابية غالبا ما تكون مرتبطة بالشابات  ، وهي النسبة الأكبر من قاعدة معجبي ألدرتون. تتضمن المذكرات حكايات شخصية ومحادثات نصية وحلول  إلى جانب أسلوب الكتابة السردية.
كل ما أعرفه عن الحب القصة
تُعد مذكرات السيرة الذاتية هذه أول كتب ألدرتون المنشورة، يليها كتب الأشباح وعزيزتي دوللي والمواد الجيدة وجميعها من الكتب الأكثر مبيعًا في صحيفة نيويورك تايمز.  مادة جيدة  وأشباح  هي روايات معاصرة تتعلق أيضًا برجال ونساء في العشرينات من العمر، في حين أن عزيزتي دوللي عبارة عن مجموعة من ردود ألدرتون من عمود عمة العذاب  في صحيفة صنداي تايمز.
كل ما أعرفه عن الحب الاستقبال
رُشح كتاب كل ما أعرفه عن الحب لجائزة كتاب أحجار مائية لعام 2018  ، وحصل على جائزة الكتاب الوطني لعام 2018 عن السيرة الذاتية   وأُدرج ضمن القائمة المختصرة لجائزة الكتاب الروائي الواقعي لعام 2019 في المملكة المتحدة جوائز الكتاب.  حول المذكرات إلى مسلسل درامي تلفزيوني يحمل اسم بي بي سي/ بيكوك .  تمت ترجمة الكتاب إلى أكثر من 25 لغة بما في ذلك البولندية  والروسية.
في جود ريدز حصل الكتاب على متوسط تقييم 4.03 (من 5) بناءً على 296.052 تقييمًا و34.671 مراجعة.
في ستوريغراف، حصل الكتاب على متوسط تقييم 4.05 (من 5) بناءً على 35202 مراجعة. وقد صُنف بشكل متكرر على أنه مضحكة وعاطفية.
كل ما أعرفه عن الحب الروابط الخارجية
Burchill, Julie (13 Feb 2018). "Everything I Know About Love is a shockingly intimate memoir from former sex columnist Dolly Alderton". New Statesman (بالإنجليزية). Archived from the original on 2020-11-04. Retrieved 2020-09-13.
ديناميكا السلالات الفيروسية
تُعرّف ديناميكا السلالات الفيروسية على أنها دراسة كيفية عمل العمليات الوبائية والمناعية والتطورية والتفاعلات المحتملة لتشكيل السلالات الفيروسية. منذ صياغة المصطلح في عام 2004، ركزت أبحاث ديناميكا السلالات الفيروسية على ديناميكيات الانتقال في محاولة لإلقاء الضوء على كيفية تأثير هذه الديناميكيات على التباين الجيني الفيروسي. يمكن دراسة ديناميكيات الانتقال على مستوى الخلايا داخل مضيف مصاب، أو مضيف فردي داخل مجموعة سكانية، أو مجموعات كاملة من المضيفين.
ديناميكا السلالات الفيروسية
تتراكم في جينات العديد من الفيروسات، وخاصة فيروسات الحمض النووي الريبي (الرنا) اختلافات جينية سريعة التشكل؛ وذلك نتيجة لفترات الجيل القصيرة ومعدلات الطفرات العالية؛ ولذلك تتأثر أنماط التباين الجيني الفيروسي بشدة بمدى سرعة حدوث الانتقال وبأي من الكيانات تنتقل إلى بعضها البعض. سوف تتأثر أنماط التباين الوراثي الفيروسي أيضًا بالانتخاب الذي يعمل على الأنماط الظاهرية الفيروسية. على الرغم من أن الفيروسات يمكن أن تختلف فيما يتعلق بالعديد من الأنماط الظاهرية، لكن تركز الدراسات الفيزيائية الديناميكية حتى الآن على عدد محدود من الأنماط الظاهرية الفيروسية. وتشمل هذه الأنماط الظاهرية الفوعة، والأنماط الظاهرية المرتبطة بقابلية انتقال الفيروس، والانتحاء النسيجي، والأنماط الظاهرية المستضدية التي يمكن أن تسهل الهروب من مناعة المضيف. نظرًا للتأثير الذي يمكن أن تحدثه ديناميكيات الانتقال والاختيار على التباين الوراثي الفيروسي، يمكن بالتالي استخدام سلالات الفيروس للتحقيق في العمليات الوبائية والمناعية والتطورية المهمة، مثل انتشار الوباء، والديناميكيات المكانية والزمانية بما في ذلك ديناميكيات الاستقلاب، وانتقال الأمراض حيوانية المصدر، والانتحاء النسيجي، والانسياق المستضدي. إن الاستقصاء الكمي لهذه العمليات من خلال النظر في السلالات الفيروسية هو الهدف المركزي لديناميكا السلالات الفيروسية.
ديناميكا السلالات الفيروسية مصادر الاختلاف الديناميكي
أثناء صياغة مصطلح ديناميكا السلالات الفيروسية، افترض غرينفيل والمؤلفون المشاركون أن السلالات الفيروسية «... تجددها مجموعة من الانتقاء المناعي، والتغيرات في حجم المجموعات الفيروسية، والديناميكيات المكانية». أظهرت دراستهم ثلاث سمات للتطور الفيروسي، والتي قد تكون بمثابة قواعد أساسية لتحديد العمليات الوبائية والمناعية والتطورية المهمة التي تؤثر على أنماط التباين الجيني الفيروسي.
ستتأثر الأطوال النسبية للفروع الداخلية بالنسبة للخارجية بالتغيرات في حجم المجموعات الفيروسية بمرور الوقت
ديناميكا السلالات الفيروسية مصادر الاختلاف الديناميكي
سوف ينعكس التوسع السريع للفيروس في مجموعة سكانية من خلال شجرة «تشبه النجمة»، إذ تكون الفروع الخارجية طويلة بالنسبة للفروع الداخلية. تنشأ الأشجار الشبيهة بالنجوم لأنه من المرجح أن تشترك الفيروسات في سلف مشترك حديث عندما يكون عدد المجموعة صغيرًا، ويكون عدد المجموعة المتزايد أصغرًا بالنظر إلى السابق. بالمقارنة مع سلالة الفيروس المتوسع، فإن السلالة من المجموعة الفيروسية التي بقيت ثابتة في الحجم سيكون لها فروع خارجية أقصر بالنسبة للفروع الموجودة على الجزء الداخلي من الشجرة. يقدم سلالة فيروس نقص المناعة البشرية مثالًا جيدًا لشجرة تشبه النجوم، فقد ارتفع انتشار عدوى فيروس نقص المناعة البشرية بسرعة خلال الثمانينيات (النمو الأسي). وتعكس سلالة فيروس التهاب الكبد ب مجموعة فيروسية ظلت ثابتة تقريبًا (حجم ثابت). وبالمثل، يمكن استخدام الأشجار التي أعيد بناؤها من التسلسلات الفيروسية المعزولة من الأفراد المصابين بالعدوى المزمنة لقياس التغيرات في أحجام التجمعات الفيروسية داخل المضيف.
سوف يتأثر تجمع الأصناف على سلالة فيروسية بتركيبة مجموعات المضيف