hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
فرانكو كاربوني
فرانكو كاربوني (بالإسبانية: Franco Carboni)‏ هو لاعب كرة قدم أرجنتيني وإيطالي، ولد في 4 أبريل 2003 في بوينس آيرس في الأرجنتين.
رضا مصطفى
رضا مصطفى (بالإندونيسية: Reza Mustofa)‏ هو لاعب كرة قدم إندونيسي في مركز نصف الجناح، ولد في 11 سبتمبر 1989 في منطقة وصاية لوماجانغ في إندونيسيا. لعب مع نادي آريما كرونوس.
ليني لاكروا
ليني لاكروا (بالفرنسية: Lenny Lacroix)‏ هو لاعب كرة قدم فرنسي، ولد في 6 فبراير 2003 في ستراسبورغ في فرنسا.
هيرمان ريكارد
هيرمان ريكارد هو لاعب كرة قدم سورينامي في مركز الهجوم، ولد في 12 سبتمبر 1935 في باراماريبو في سورينام، وتوفي في 30 سبتمبر 2010 في أمستردام في هولندا. لعب مع أمستردام الأزرق والأبيض ونادي روبن هود الرياضي.
تشيما ونايكه
تشيما ونايكه (بالهولندية: Chima Onyeike)‏ هو لاعب كرة قدم هولندي في مركز الهجوم، ولد في 21 يونيو 1975 في زايست في هولندا. لعب مع توب أوس وفي في في فينلو ونادي إكسلسيور ونادي دوردريخت ونادي كامبور ونادي هارلم.
فيليبي فلوريس (لاعب كرة قدم)
فيليبي فلوريس (بالإسبانية: Felipe Flores Quijada)‏ هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم تشيلي في مركز مهاجم ‏، ولد في 20 يوليو 1977 في لا سيرينا في تشيلي. لعب مع كولو-كولو ونادي بوافيشتا.
دانييل مايكوف
دانييل مايكوف (بالروسية: Даниил Вячеславович Майков)‏ هو لاعب كرة قدم روسي في مركز الدفاع، ولد في 14 أكتوبر 1997 في سانت بطرسبرغ في روسيا. لعب مع سلافيا صوفيا.
إدين مورغا
إدين مورغا (بالإيطالية: Edin Murga) هو لاعب كرة قدم إيطالي، ولد في 21 ديسمبر 1994 في فيتشنزا في إيطاليا. لعب مع نادي فينديياسيل ‏.
بوده ديفيس
بوده ديفيس (بالإنجليزية: Bode Davis) هو لاعب كرة قدم أمريكي في مركز الوسط، ولد في 22 فبراير 2002 في ساندي في الولايات المتحدة. لعب مع ريال موناركس.
نيفين وراسيك
نيفين وراسيك هو لاعب كرة قدم كرواتي في مركز الوسط، ولد في 15 أغسطس 1998 في فاراجدين في كرواتيا. لعب مع شاختار دونيتسك.
مخلدة
مُخَلَّدَة أو دم العاشق أو زِرّ حَبَشي (الاسم العلمي: Gomphrena)، جنس نباتات عشبية مزغبة من فصيلة القطيفية. تُعرف باسم قطيفة كروية.
الأنواع:
ناحية بانيقيا
ناحية بانيقيا أو ناحية النور أو ناحية مظلوم هي ناحية في غرب قضاء النجف في محافظة النجف في منطقة الفرات الأوسط في جمهورية العراق، المركز الحضري للناحية هو قرية النور، رمز الناحية الإداري 28015، وفيها عدة قرى ضمن 15 مقاطعة، وأجزاء من مقاطعات نواحي أخرى، حدود الناحية مركز قضاء النجف شمال شرق، وناحية الرضوية جنوب شرق، وناحية الحيدرية شمالاً وشمال غرب، وناحية الشبكة جنوباً، المسافة بين مدينة النجف وقرية مظلوم التي هي مركز ناحية بانيقيا هي 10 كيلومترات غرباً، استحدثت الناحية يوم 4 نيسان 2012. وفي 13 حزيران سنة 2022 أُعلنَ عن الموافقة على مخطط حدود بلدية ناحية النور. كان استحداث ناحية بانيقيا بعد قرار مجلس المحافظة لتوزيع الأراضي فيها على شرائح مختلفة من المواطنين، منهم موظفون عاجزون ومرضى السرطان ورواد رياضيون والسكان المتجاوزون، مركز الناحية هو قرية النور أو مظلوم.
ناحية بانيقيا مقاطعات الناحية
في ناحية بانيقيا عدة قرى، ضمن 15 مقاطعة وأجزاء من مقاطعات أخرى.
4، 5، 8، 9، 11، 12، 13، 14، 15، 16، 17، 18، 19، 21، 22، 23، 24، 25.
ناحية بانيقيا الجغرافية
ناحية النور ذات انحدار قليل، تصل إليها سيول الهضبة الغربية لتصب في بحر النجف.
توماش مازوركيفيتش
توماش مازوركيفيتش (بالبولندية: Tomasz Mazurkiewicz)‏ هو لاعب كرة قدم بولندي في مركز نصف الجناح، ولد في 23 نوفمبر 1981 في سوبوت في بولندا. شارك مع منتخب بولندا لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع أركا غدينيا وليغيا وارسو.
جيف كيلاواي
جيف كيلاواي (بالإنجليزية: Geoff Kellaway)‏ هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز نصف الجناح، ولد في 7 أبريل 1986 في دورشيستر في المملكة المتحدة. لعب مع نادي آبريستويث تاون ونادي سانت إيلي تاون ونادي ملبورن فيكتوري.
ديان جيدوفيتش
ديان جيدوفيتش هو مدرب كرة قدم صالات ‏ ولاعب كرة قدم صربي، ولد في 21 أغسطس 1973 في تشاتشاك في صربيا. لعب مع نادي بنك بيروت الرياضي.
مخلب التنين
مخلب التنين(الاسم العلمي: Pterospora andromedea)، جنس نباتات من أمريكا الشمالية تتبع فُصيلة الكسوبيات وفصيلة الخلنجية، ويشمل فقط نوع Pterospora andromedea. ينمو على شكل فطريات في الغابات الصنوبرية أو المختلطة. ينتشر في معظم أنحاء كندا وكذلك في غرب وشمال شرق الولايات المتحدة إلى وشمال المكسيك (سونورا، كواويلا، دورانجو، نويفو ليون وباخا كاليفورنيا). جنبا إلى جنب مع كسوب هو واحد من أكثر الأجناس التي يتم مواجهتها بشكل متكرر من الكسوبيات.
جوش مايا
جوش مايا (بالإنجليزية: Josh Maja)‏ هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الهجوم، ولد في 27 ديسمبر 1998 في لويشام ‏ في المملكة المتحدة. لعب مع نادي سندرلاند.
إيلابيلا
إيلابيلا (وتعني باللغة البرتغالية الجزيرة الجميلة) هي أرخبيل ومدينة تقع في المحيط الأطلسي على بعد ستة كيلومترات (4 أميال) قبالة ساحل ولاية ساو باولو في البرازيل. تقع المدينة على بعد 205 كم (127 ميل) من مدينة ساو باولو و 340 كم (210 ميل) من مدينة ريو دي جانيرو. على الرغم من أنها تسمى جزيرة إيلابيلا ، تسمى رسميًا إيلها دي ساو سيباستياو (جزيرة سانت سيباستيان). هي الجزر الأخرى (بوزيوس ، بيسكادوريس وفيتوريا) والجزر الصغيرة (كابراس ، كاستيلهانوس ، إنشوفاس ، فيغيرا ، لاجوا وسيراريا) تشكل بلدية إيلبيلا.
إيلبيلا جزء من منطقة فالي دو بارايبا إي ليتورال الشمالية الحضرية. يبلغ عدد السكان 35591 (تقديرات عام 2020). تغطي الجزر في المجموع 347.52 كيلومتر مربع (134.18 ميل مربع). خلال أشهر العطلات ، قد يصل عدد سكان الجزيرة إلى مائة ألف شخص ، نظرًا لأنها وجهة شهيرة للسياح. للوصول إلى المدينة ، يجب على المرء أن يستقل قاربًا أو عبارة في ساو سيباستياو ، حيث لا توجد طرق تصل إليها. خلال فصل الصيف ، قد ينتظر المرء عدة ساعات لركوب القارب. تستغرق العبارة 15 دقيقة لعبور القناة بين المدينتين.
رودريغو مونيز (لاعب كرة قدم)
رودريغو مونيز (بالإسبانية: Rodrigo Muniz)‏ هو لاعب كرة قدم أوروغواياني، ولد في 1 سبتمبر 2001 في بونتا دل إيستي في الأوروغواي.
مهرداد طهمباسي
مهرداد طهمباسي (بالفارسية: مهرداد تهماسبی) هو لاعب كرة قدم إيراني في مركز حراسة المرمى، ولد في 10 سبتمبر 1985 في بهشهر في إيران. لعب مع نادي باس طهران ونادي تراكتور سازي ونادي صبا قم ونادي فولاد خوزستان ونادي نساجي مازندران.
مدشاشة
مِدْشَاشَة (الاسم العلمي: Themira)، جنس ذباب من فصيلة الخمجيات.
يانكو جورجييف
يانكو جورجييف (بالبلغارية: Янко Георгиев)‏ هو لاعب كرة قدم بلغاري في مركز حراسة المرمى، ولد في 22 أكتوبر 1988 في بورغاس في بلغاريا. لعب مع OFC Pomorie ‏.
عبد الحفيظ بلعباس
عبد الحفيظ بلعباس هو لاعب كرة قدم جزائري في مركز الدفاع، ولد في 4 نوفمبر 1959 في وهران في الجزائر. لعب مع مولودية وهران.
زيغمونت جاديكي
زيغمونت جاديكي (بالبولندية: Zygmunt Gadecki)‏ هو لاعب كرة قدم بولندي في مركز الهجوم، ولد في 21 يناير 1938 في غدينيا في بولندا، وتوفي بنفس المكان في 21 نوفمبر 2000. شارك مع منتخب بولندا لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع أركا غدينيا وليخيا غدانسك وليغيا وارسو.
إيفايلو ديميتروف (لاعب كرة قدم مواليد 1989)
إيفايلو ديميتروف هو لاعب كرة قدم بلغاري في مركز الهجوم، ولد في 8 يناير 1989 في صوفيا في بلغاريا. لعب مع فيهرين ساندانسكي ونادي كينغستونيان.
ديميتري كوروليوف
ديميتري كوروليوف هو لاعب كرة قدم روسي في مركز الدفاع، ولد في 15 أبريل 1988. لعب مع توربيدو موسكو ونادي كراسنودار.
مصر من تاني
مصر من تاني كتاب للكاتب الصحفي محمود السعدني  صدر عام 1990 وصدرت له طبعة ثانية عام 2007 عن دار أخبار اليوم في 133 صفحة. كما صدر في 2011 عن دار الشروق، وفي 2017 طبعة كندال. يحتوي الكتاب على 18 فصل تمر على التاريخ المصري عبر كل العصور. يقدم السعدني باسلوبه الساخر كتابه قائلاً: "من المأسى ما يمتد في بطن التاريخ عدة مئاة من السنين ولكن أخطر مأساة في التاريخ ان كل خليفه حي هو مصدر الحكمة وينبوع المعرفة ونموذج الكمال وهو يظل كذلك حتى يموت فاذا مات فهو منبع الجهل.
مصر من تاني مقدمة محمد عوده
جاء على غلاف الكتاب: «سوف تكون هناك ألف شهادة على هذا العصر العاصف الذي نعيشه، ولكن تبقى شهادة محمود السعدني وثيقة وحدها صادقة أصيلة تفيض حيوية ومصرية، شهادة ابن الشعب والحارة الذي قامت له الثورة وعاشت بصموده والولد الشقي لا يشهد الأحداث عن بعد، ولا يتجنبها أو يتقي شرها ولكنه يندفع ويشارك ويزج بنفسه ويحشر أنفه في كل مشكلة ويقحم نفسه في كل مظاهرة أو خناقة ولابد له أن يتكعبا أحيانا وأن يدفع ثمن شقاوته.» التوقيع: محمد عوده
مصر من تاني مقتبسات من الكتاب
«في عهد عمر ابن الخطاب الذي كان العدل دينه شهدت الفسطاط لأول مرة في تاريخها ولآخر مرة أيضاً حادثاً عظيماً هو جلد ابن الوالي بأمر من الخليفة لأنه جلد واحداً من أبناء الرعية وهو حادث لو وقع اليوم لعدّه الناس علامة من علامات الآخرة، ونذيراً بنهاية الحياة.»
«القائد الحقيقي ليس هو الذي يقود في حياته، ولكن هو الذي يترك خلفه مصابيح تضيء الطريق من بعده.»
«ويوم شنق زهران كان صعب وقفاته امه وابوه فوق السطح هما واخواته اللي انشنق شنقوه واللي انجلد جلدوه واللي نجا في السجن رموه وزهران سبع ما انحنت هاماته طلع المشنقة ما بكى ولا اشتكى صرخ فيهم كنسر في السما فارد جناحاته وقال لعشماوى شد الحبل أنا رايح صعد زهران للسما وبانت كراماته.»
«ولكن كم من الثوار صمد إلى النهاية أو صمد بعد النهاية؟»
«وكانت مصر هي البوابة وهي الجسر إلى عالم الشرق الساحر الغامض المتخم بالخرافة والكنوز.»
مصر من تاني مقتبسات من الكتاب
«كانت أخطر حركة تاريخية حققها سعد زغلول هي تعريب التعليم. كان التعليم قبل الثورة بالإنجليزية. وأصبح التعليم باللغة العربية ولولا هذه الخطوة لأصبحت مصر مثل الهند: مثقفون يتكلمون إنجليزية بلهجة اكسفورد. ورعاع يرطنون بلغات غير مفهومة.»
«الحضارة ليست عملية تجميل فحسب، ولكنها نتاج ظروف موضوعية وتاريخية، وحاصل عمليات اقتصادية وعلمية، ونتيجة مناخ.»
«وليس كالحرب مصنعا لتجربة الرجال وتخريج الرجال.»
«ظاهرة جديرة بالدراسة. فالحياة للأقوى والولاء للحاكم الجالس على أريكة الملك هذه اللحظة. والخضوع للراكب الآن في عربة السلطة. أما الذين مضوا وذهبوا فليرحمهم المولى ! وقد يكون هذا موقفا مشتركا بين شعوب كثيرة وأجناس شتى. ولكن الموقف من الفسطاط مختلف. لقد هجر الناس العاصمة عندما ابتعد عنها الحاكم. فالحاكم هو العاصمة لأن العاصمة ليست منازل ومدارس وفنادق وأسواقا. العاصمة نفوذ فإذا ابتعد عنها النفوذ ساروا وراءه.»
«هكذا اشتغل الفرنسيون من وراء البحر خدما لدى الفلاحين لأول مرة ! ولكن أغلب هؤلاء اعتنقوا الإسلام وتزوجوا من بنات الفلاحين، وانجبوا نسلا لعله السبب في شهرة المنصورة حتى وقتنا هذا.»
مصر من تاني نقد وتعليقات
كتب موقع متن وهوامش في 11 يوليو 2011: «من أجمل كتب التاريخ التي قرأت» مصر من تاني«لمحمود السعدني. وهو كتاب تنطبق عليه مقولة أوسكار وايلد من أن:» أي أحمق بإمكانه صنع التاريخ، ولكنه يحتاج إلى عبقري لكتابته«، كتاب السعدني هذا ساخر وبسيط. ولكن حدث أن أشاد به شخصا في قامة غالي شكري. لكن سطور السعدني في ظني ليست سطورا في التاريخ بقدر ما هي عن التاريخ أو بمعنى آخر الطريقة التي جرى بها كتابة التاريخ المصري.»
مصر من تاني نقد وتعليقات
نشر موقع تركيا الآن مقالة تحت عنوان "محمود السعدني.. الولد الشقي يطارد العثمانلي في شوارع المحروسة" في 10 مارس 2020 جاء فيها: "لما كان السعدني قد اعتبر في "مصر من تاني"، أن الوطنية المصرية إنما ولدت من رحم المحنة التي عاشها المصريون في ظلال الاحتلال العثماني الذي جثم فوق صدورهم 3 قرون كاملة، فإن حضور العثمانلي كان لذلك كثيفا واضحا عبر الكتاب. تحديدا من خلال فصلين ركز فيهما الولد الشقي على حدثين كبيرين اعتبرهما مؤشرات على الميلاد الصعب للوطنية المصرية. أما الحدث الأول فهو غزو سليم لمصر العام 1517. وأما الحدث الثاني فهو السنوات المضطربة بالغة الصعوبة، والتي عاشتها القاهرة أواخر القرن 18 الميلادي، ومهدت لقدوم الحملة الفرنسية"، وينهي الكاتب مقالته قائلاً: "خلفت في الساحة قوة جديدة لم يكن لها حساب من قبل وسيكون لها ألف حساب في المستقبل. قوة هي صاحبة المصلحة الأولى والأخيرة، وهي صاحبة الأرض والبلاد، قوة اسمها الشعب". ذلك الشعب نفسه الذي سيفرض إرادته مرة أخرى أوائل القرن التاسع عشر وسيأتي بمحمد علي باشا إلى سرير الولاية في قلعة الجبل. وسيكون ذلك الاختيار المولد الحقيقي لمصر الحديثة."
نشر موقع "البوابة نيوز" 13 سبتمبر 2011: "يقول السعدني في التعريف بكتابه: "نظرة على تاريخ مصر من تاني. نظرة رجل من الشارع غير متخصص وغير كمساري وعلى غير علاقة رسمية بالتاريخ. وسنعيد النظر من جديد - وفي هدوء - على التاريخ كله، بعد أن مات الخلفاء والسلاطين والأمراء والكمسارية البصاصون. وسنحاول أن نجرد التاريخ من السلطة ومن أبهة الحكم ومن أجهزة المباحث والمخابرات."
كتبت إسراء سيف على موقع الميزان: «يصف مصرنا بأنها ليست مصر الملوك والسلاطين، ولكنها مصر الصياع وأصحاب الحاجات، هكذا كان يرى السعدني مصر.»
دومينيك يانكوف
دومينيك يانكوف (بالبلغارية: Доминик Янков)‏ هو لاعب كرة قدم بلغاري في مركز الوسط، ولد في 28 يوليو 2000 في تورونتو في كندا. شارك مع منتخب بلغاريا لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع بوتيف فراتسا ولودوغورتس رازغراد.
دالي فايلر
دالي فايلر (بالإنجليزية: Dale Weiler) هو لاعب كرة قدم أمريكي في مركز الدفاع، ولد في 1 فبراير 1985. لعب مع Milwaukee Panthers men's soccer ‏.
مهير أوكتاي
مهير أوكتاي (بالتركية: Muhayer Oktay)‏ هو لاعب كرة قدم تركي في مركز الوسط، ولد في 28 أبريل 1999 في هاغن في ألمانيا. لعب مع فورتونا دوسلدورف.
برونو بارونتشيلي
برونو بارونتشيلي (بالفرنسية: Bruno Baronchelli)‏ هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم فرنسي في مركز الهجوم، ولد في 13 يناير 1957 في مدينة تور في فرنسا. شارك مع منتخب فرنسا لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي لوهافر ونادي نانت.
لوتشيانو كارتي
لوتشيانو كارتي (بالهولندية: Luciano Carty)‏ هو لاعب كرة قدم هولندي وبلجيكي في مركز الهجوم، ولد في 2 أكتوبر 2001 في خرونينغن في هولندا. لعب مع نادي إيمن.
الكيرايت
الكيرايت هي واحدة من خمسة اتحادات قبلية مغولية أو تركية مهيمنة في منطقة ألتاي سايان خلال القرن الثاني عشر. لقد تحولوا إلى كنيسة الشرق النسطورية في أوائل القرن الحادي عشر وهم أحد المصادر المحتملة لأسطورة القس يوحنا الأوروبية .
كانت أراضيهم الأصلية شاسعة حددها المؤرخ الروسي فاسيلي بارتولد على طول نهري أونون وخيرلن العلويين وعلى طول نهر تول. هزمهم جنكيز خان في عام 1203 وأصبحوا مؤثرين في صعود الإمبراطورية المغولية، وتم استيعابهم تدريجيًا في الخانات التركية المغولية التالية خلال القرن الثالث عشر.
دخل الكيرايت في التاريخ لأول مرة على أنهم الفصيل الحاكم لاتحاد زوبو، وهو تحالف كبير من القبائل التي سيطرت على منغوليا خلال القرنين الحادي عشر والثاني عشر وغالبًا ما قاتلو مع مملكة لياو في شمال الصين، والتي كانت تسيطر على جزء كبير من منغوليا في ذلك الوقت.
الكيرايت
يختلف معرفة أصول الكيرايت على أنهم من أصل تركي أو مغولي . فتشير أسماء وألقاب قادة الأوائل إلى أنهم كانوا متحدثين للغة تركية، لكن التحالفات ودمج العشائر الفرعية ربما أدى إلى اندماج التركي المغولي منذ وقت مبكر. و يشكل الكيرايت تألف من ثماني قبائل مغولية .
جاء ذكرهم في كتاب جامع التواريخ للمؤرخ رشيد الدين فضل الله الهمذاني (1247-1318) باسم الخريد حيث قال:
في ذلك الوقت كان لديهم قوة أكبر من القبائل الأخرى. وصلتهم دعوة عيسى عليه السلام ودخلوا في إيمانه. إنهم ينتمون إلى العرق المغولي. يقيمون على طول نهري أونون و خيرلن بأرض المغول. تلك الأرض قريبة من بلد خيتاي.
بعد تفكك اتحاد زوبو احتفظ الكيرايت بهيمنتهم على السهول المغولية حتى تم استيعابهم في الإمبراطورية المغولية.
محمد جواد كيا
محمد جواد كيا (بالفارسية: محمدجواد کیا) هو لاعب كرة قدم إيراني، ولد في 29 أغسطس 2001 في كردكوي في إيران.
الدوري العراقي الدرجة الثانية
الدوري العراقي الدرجة الثانية هو القسم الرابع في نظام الدوري العراقي لكرة القدم، أسس في عام 1974، ويتكون الدوري من 173 فريقًا.
الدوري العراقي الدرجة الثانية نظام الدوري
يتكون دوري الدرجة الثانية من 173 فريقاً، كل مجموعة من هذه الفرق التابعة لأي محافظة في العراق تلعب داخل تلك المحافظة، بعد حصد النقاط سيتم ترقية 38 فريقاً إلى دوري الدرجة الأولى بنظام (1 من 5)، وبمعنى آخر، إن من أصل 5 فرق يصعد فريق واحد فقط لدوري الدرجة الأولى.
كيسي ماكاتير
كيسي ماكاتير (بالإنجليزية: Kasey McAteer)‏ هو لاعب كرة قدم بريطاني، ولد في 22 نوفمبر 2001 في نورثامبتون في المملكة المتحدة.
إزيو سيلا
إزيو سيلا (بالإيطالية: Ezio Sella)‏ هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم إيطالي في مركز الهجوم، ولد في 11 أبريل 1956 في روما في إيطاليا. لعب مع فيتربيسي 1908 وفيورنتينا ونادي أريتسو ونادي أنكونا ونادي بريشيا ونادي بولونيا ونادي روما ونادي سامبدوريا وهيلاس فيرونا.
توماس ريان بايو
توماس ريان بايو (بالإندونيسية: Thomas Ryan)‏ هو لاعب كرة قدم إندونيسي في مركز حراسة المرمى، ولد في 27 يوليو 1991 في إندونيسيا. شارك مع منتخب إندونيسيا تحت 23 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع بيرسيبايا سورابايا.
المسرح الملحمي
المسرح الملحمي، مصطلح صاغه المسرحي والشاعر الألماني برتولت بريشت في عام 1926 يجمع بين نوعين أدبيين هما الدراما والملحمة، أي شكلي الأدب المسرحي والسردي. في عشرينيات القرن الماضي، بدأ بيرتولت بريشت والمخرج إيرفين بيسكاتور [الألمانية] بتجربة أشكال جديدة من المسرح، إذ أرادا الابتعاد عن تصوير المصائر الفردية المأساوية المعهودة من مرحلة الخيال الكلاسيكي وواقعها الظاهري، وكان هدفهما تصوير الصراعات الاجتماعية الكبرى مثل الحرب والثورة والاقتصاد والظلم الاجتماعي، جاعلين المسرح أداة لجعل هذه الصراعات شفافة ودفع الجمهور لتغيير المجتمع إلى الأفضل.
المسرح الملحمي نظرة عامة
ينفصل المسرح الملحمي عن مفاهيم المسرح النوعية التي تقلل من قيمة العناصر السردية على المسرح عبر تجسيدها في تمثيل حي، فحتى في العصور القديمة كانت هناك عناصر سردية في المأساة، مثل الجوقة التي علقت على الأحداث، أو الجداريات أو تقارير الرسل الذي وصفت فيه الشخصيات الأحداث التي كان من الصعب تصويرها على خشبة المسرح، مثل المعارك الكبرى، إلا أن هؤلاء الرسل كانوا آنذاك يتحولون إلى شخصيات مسرحية، ويحافظ بذلك على المظهر الواقعي.
المسرح الملحمي نظرة عامة
اخترق إيرفين بيسكاتور واقع خشبة المسرح وبرتولت بريخت باستخدام عناصر السرد بصورة مختلفة، ووظف مسرح بيسكاتور الطليعي في العشرينيات من القرن الماضي تقنيات مسرحة حديثة مثل استخدام الخشبات المتوازية التي تقدم جوانب حركة مختلفة في نفس الوقت، والممرات المتحركة، والأقراص الدوارة، والجسور المتحركة. كما استخدم بيسكاتور إسقاطات الصور، وابتداء من عام 1925 الأفلام الوثائقية التي أكملت ما كان يحدث على المسرح وتداخلت معه. في مثال آخر جعل بيرتولت بريشت الممثلين يقفون أمام الستارة ويعلقون على ما يحدث على المسرح، كما خاطب الممثلون الجمهور وعرضت نصوص وصور وفقرات موسيقية وأغان، ونسف عمدا تماهي هوية المشاهد مع البطل.
بذلك يقف المسرح الملحمي على النقيض من المسرح الأرسطي، الذي سعى وراء هدف الارتقاء بالمتفرج من خلال التفاعل العاطفي مع ما شوهد، وهي عملية أطلق عليها أرسطو اسم التطهير، أما المسرح الملحمي فيبغي أن يقود المشاهد إلى رؤية بعيدة ونقدية للأحداث على المسرح، وهدفه ليس التعاطف أو إثارة المشاعر، بل حفز التفكير والرؤى النقدية الاجتماعية.
المسرح الملحمي نظرة عامة
في الوقت ذاته كسرت مواصفات الدراما التقليدية الأخرى، مثل هيكل الدراما الكلاسيكي المكون من خمسة أطوار وقوس تشويق محدد مسبقًا ونقطة تحول والمختزل من حيث المواقع وزمن الأحداث. في المسرح الملحمي يمثل كل مشهد نفسه، وغالباً ما تكون هناك نهاية مفتوحة، كما هو الحال في مسرحية بريشت «الإنسان الطيب من سيتسوان»:
"جمهورنا المحترم، لا تقلق الآن، فنحن نعلم جيداً أن هذا ليس الاستنتاج الصحيح.
نحن أنفسنا نشعر بخيبة أمل وننظر بقلق، فالستار قد
أُغلق الستار وما زالت كل الأسئلة مفتوحة".
يكاد مصطلح «المسرح الملحمي» يطلق اليوم حصرياً على أعمال وتقنيات بريشت، وبيسكاتور بدرجة أقل، مع أن كتاب كثيرين في القرن العشرين وظفوا العناصر الملحمية. أيضاً. ويرى الناقد يورجن هيلشايم أن الكثير من العناصرالمهمة في مسرح بريشت الملحمي قد تطورت مبكراً، قبل التقاء بريشت مع الماركسية.
المسرح الملحمي نظرة عامة
طور بريشت باستمرار مفهوم المسرح الملحمي وكيفه مع احتياجات المسرح. وعلى الرغم من أنه يلخص مفهومه في بضع نقاط، إلا أن اتساع نطاق الدراما الجديدة لدى بريشت يظهر فقط في عدد كبير من الوثائق المتناثرة، بعضها في مخططات المسرحيات، وفي الملاحظات والمخطوطات المطبوعة وفي الرسائل والمجلات. لذلك يجب فهم المسرح الملحمي على أنه مفهوم مفتوح.
ومع ذلك، يمكن تحديد بعض الركائز الأساسية التي تنشأ من هدف بريخت التعليمي": االانفصال عن مسرح الأوهام يمكّن الجمهور من تقييم العمليات الاجتماعية المعقدة بصورة واعية. وتحقيقاً لهذه الغاية يجب فحص قدرة عناصر الدراما الفردية على جلب تناقضات العالم الحديث المعقدة إلى المسرح. وعلى الموسيقى والإضاءة والممثلين وتصميم المسرح والنصوص أن تظهر للجمهور شيئاً ما، وأن تستخدم منفصلة عن بعضها وعلى النقيض، كما يجب المحافظة على المسافة بين الجمهور والمشهد كلما تقلصت، وكسر التوتر والتعاطف والوهم.
مسرح بريشت وبيسكاتور  الملحمي منخرط سياسياً، ومتحرر من إطار الدراما التقليدية الضيق، المسرح الملحمي ذو توجه ماركسي ويعمل على تصوير العلاقات السياسية المعقدة، ويناهض الاستغلال والحرب، ويدعو إلى التغيير الاشتراكي في المجتمع.
بالإضافة إلى مصطلح «المسرح الملحمي»، استخدم بيرتولت بريشت لاحقا مصطلح «المسرح الجدلي» في كثير من الأحيان في وصف مفهومه العام.
المسرح الملحمي نشوء مصطلح «المسرح الملحمي»
ادعى كل من بريشت وبيسكاتور أنه صاغ مصطلح «المسرح الملحمي»، وتقول إليزابيث هاوبتمان التي عملت مع بريشت بأنه طور الفكرة في عام 1926 في سياق مسرحية جاي فلايشهاكر في شيكاغو [الألمانية]، وأن بريشت قد قال آنذاك «أن عالم اليوم لم يعد يلائم الدراما»  وبدأ في تطوير مفهومه المضاد الذي عرف بالمسرح الملحمي. وقد كتب بريخت عن نفسه في: «يمكن أن تُعزى النظرية الفعلية للمسرح غير الأرسطي وتطور» أثر-V«إلى القادم من أوغسبورغ»، ويشير إلى أن ميزة بيسكاتور هي «قبل كل شيء تحويل المسرح إلى السياسة». في النهاية، يتحدث بريخت دبلوماسيًا عن الاستخدام المتزامن: البسكاتور أكثر في الأسلوب المسرحي (في استخدام النقوش، والجوقات، والأفلام، وما إلى ذلك)، والأوغسبورغر (بريشت) في أسلوب التمثيل.
صرح بيسكاتور أن تمثيله في مايو 1924 لمسرحية «الرايات» لألفونس باكيه [الألمانية]في مسرح الشعب في برلين كان أول قطع مع «مخطط العمل الدرامي»، وفيه قدم بيسكاتور للجمهور شخصيات مسرحية باكيه حول انتفاضة هايماركت من خلال استخدام إسقاط الصور المكثف، كما عرض بين المشاهد ترجمات على شاشتين على حافتي المسرح.
المسرح الملحمي نشوء مصطلح «المسرح الملحمي»
لاحقاً، وعندما نجح بريخت في تكييف هذه الأدوات وغيرها من أدوات مسرح بيسكاتور في السنوات التالية، نسب بيسكاتور لنفسه التأصيل المفاهيمي والمنهجي للمسرح الملحمي في كتابه الصادر عام 1929 «المسرح السياسي» (بالألمانية: Das politische Theater)‏، حيث صرح أن عرضه مسرحية باكيه قد حمل بالفعل العنوان الفرعي «دراما ملحمية»، مع أن العنوان الفرعي كان في الحقيقة «رواية درامية».
ومع ذلك، فقد استخدم الناقد ألفريد دوبلن بالفعل مصطلح «ملحمي» فيما يتعلق بأعمال بيسكاتور المسرحية في عام 1924، في سياق مقالته في لايبتسيغ تاغبلات عن مسرحية الرايات، الذي أشار فيه إلى أن الكاتب المسرحي باكيه لم يكن شعريا، ولكنه «حماسي بصورة ملحمية».
يعارض الناقد غونتر ماهال ادعاء بريشت الحصرية، ويراه نجاحا تكتيكيا في خطابه الذي نجح في استخدام المصطلح العام «المسرح الأرسطي» لالتقاط جزء كبير من الدراما التي كانت أمامه والحط منها، ويعتبر طرح بريشت «تشويها» و«تلاعبًا».
المسرح الملحمي نشوء مصطلح «المسرح الملحمي»
بعيداً عن الخلاف حول الأسبقية في كل من عناصر المسرح الملحمي الفردية، فإن أهمية بيسكاتور في خلق صورة الدراما الجديدة لا شك فيها. تصف سارة براينت-برتيل التمثيل الدرامي المشترك الذي قدمه بريشت وبيسكاتور لرواية ياروسلاف هاشيك«الجندي الصالح شفيك» في عام 1928 بأنه «نموذج أولي للمسرح الملحمي». فقد طوَّر بيسكاتور أفكاراً ووسائل تقنية لإنتاجاته «الثورية» و «البروليتارية» في خدمة الصراع الطبقي،  واستخدمها بريخت أيضاً لاحقاً بعد بصيغ معدّلة. نشّط بيسكاتور الجمهور وجرب تقنيات مسرحية حديثة، إذ قدمت عروض الأفلام والصور والخشبات المتزامنة إمكانيات جديدة، وقد وصفه بريشت لحبه التجريب بالـ«الباني العظيم للمسرح الملحمي».
المسرح الملحمي نشوء مصطلح «المسرح الملحمي»
ومع ذلك، يذكر المسرحي جان كنوبف أن بريشت نظر إلى مسرح بيسكاتور النشط نظرة نقدية، ورآه مبتكراً، ولكن شكلي فقط، إلا أنه نادرا ما عبر عن هذا النقد، من منطلق الاصطفاف السياسي. انتقدت مشاريع بيسكاتور غالباً من قبل النقاد المعاصرين الذين رؤوها دعائية للغاية، وعلى سبيل المثال يرى الناقد فالتر هينك أن مسرح بيسكاتور هو «واقع يشبه التقارير الصحفية ومصمم بعناية». كذلك كان هناك اختلاف جوهري بين إنتاجات بريشت وبيسكاتور، فقد أراد بيسكاتور أن يجرّ المشاهد معه، في تناقض تام مع مفهوم بريشت عن مسرحية رصينة متباعدة عن عواطف المشاهد.
تعزو سارة براينت-برتيل حقيقة أن مصطلح «المسرح الملحمي» كان مرتبطاً بصورة تكاد تكون حصرية بمسرحيات بريخت إلى التأثير الهائل الذي أحدثته مسرحية الأم شجاعة وأبناؤها، والتوثيق الشامل الذي حظي به الأداء.
المسرح الملحمي نشوء مصطلح «المسرح الملحمي»
من ناحية الارتباط المفاهيمي بين الأنواع، هناك استخدام أقدم لهذه التسمية، وهو عمل توماس هارديالضخم «السُلالات، دراما ملحمية للحرب مع نابليون» الذي نشر عام 1904 في ثلاثة أجزاء ضمت تسعة عشر فصلاً ومائة وثلاثين مشهداً. ومع ذلك، فإن التشابه في الاسم لا يشير بالضرورة إلى مفهوم مماثل، ولكنه اختير «فقط بسبب الطول والموضوع التاريخي».
المسرح الملحمي نشوء مصطلح «المسرح الملحمي»
لفترة طويلة، كان فن الشعر كما طرحه أرسطو تأثير في فهم الدراما، وإن عدلت مبادئها على مدار التاريخ. أصبح الفصل المنهجي بين الأنواع الأدبية بانتظام معياراً للجودة، فلا ينبغي أبداً الخلط بين الملحمة والدراما. تشير الناقدة الألمانية ماريان كيستينغ إلى أنه كانت هناك دائماً أشكال درامية أخرى لم تحظ لاحقا باهتمام كبير، وتعد من بين الأشكال الملحمية مسرحية الأسرار في القرون الوسطى، ومسرحيات الأفخارستيا المسيحية لكالديرون، ودراما العاصفة والاندفاع. كما يسمي بريشت نفسه نماذج أخرى يحتذى بها:
"من منظور أسلوبي لا يعد المسرح الحمي شيئاً جديداً بصورة خاصة، فهو بشخصيته المعرضية وتشديده على الفنّي أقرب إلى المسرح الآسيوي القديم. كذلك تظهر التوجهات التعليمية في مسرح الأسرار في القرون الوسطى وأيضاً المسرح الإسباني الكلاسيكي ومسرح اليسوعيين [الإنجليزية].
كان ما أثار إعجاب بريشت في المسرح الآسيوي «الأهمية الكبرى للإيماءة»، و«أسلوب التمثيل غير المشخصن»، وتقليل التخييل إلى الحد الأدنى بطرق منها الديكور البسيط والانقطاعات في التمثيل.
المسرح الملحمي نشوء مصطلح «المسرح الملحمي»
يشير بريشت مراراً إلى ويليام شكسبير أيضاً، الذي وجد مسرحياته «حيّة للغاية» ومليئة بالتجربة والابتكار. رأى بريشت شكسبير «واقعياً عظيماً» أظهرت مسرحياته «تلك التصدعات القيمة حيث اصطدم الجديد في عصره بالقديم».