hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
مبنى فرانكلين (شيكاغو) الإنارة الخارجية
كما هو الحال مع المباني الأخرى وسط المدينة، فإن تدرجات البرج وقممه المدببة تتألق بالأضواء الملونة في الليل،  وأُشيد بمديري المبنى لتعتيم أضواءهم أثناء هجرة الطيور، مما أدى إلى تقليل معدل نفوق الطيور بنسبة 80٪.
مبنى فرانكلين (شيكاغو) مبنى USG
طورت شركة USG Corporation المبنى المُتألف من 35 طابقًا ذو المساحة المقدرة بـ 1.1 مليون قدم مربع (100,000 م2) والمعروف في الأصل باسم مبنى USG كمبنى المقر الرئيسي للشركة بجوار مركز الشركات AT&T ومتصل به في عام 1992،   ويقع في 125 South Franklin Street، مصمم بذات فرق المطورين والمهندسين والمعماريين، وشيد المبنيين بشكل مشترك كمجمع طويل في موقع بمساحة 85,000 قدم مربع (7,900 م2)،   ويتشاركان في أتريوم مكونٌ من 16 طابقًا يضم رواقاً كبيرًا ويعمل كقاعدة مشتركة للبرجين المنفصلين، وعند انتقال شركة USG إلى منشأة جديدة في عام 2007، إعيدت تسمية المبنى باسم مركز فرانكلين.
مبنى فرانكلين (شيكاغو) قربه من قطارات النقل
واقعٌ بالقرب من الركن الجنوبي الغربي من حي لوب (Loop)، فالمبنى قريب من محطتين مرتفعتين من سكة شيكاغو المرتفعة'، وتقبع محطة كوينسي على بعد شارع واحد تجاه الجنوب وتقع محطة واشنطن وويلز على بعد شارعين إلى الشمال، وكلاهما في شارع ويلز، تقع محطة الاتحاد على بعد ثلاث شوارع إلى الغرب في بوليفارد جاكسون، موفرةً محطة قطار لشركة Amtrak واختياراً لخدمة ميترا، ويُأمّن مزيد من خدمة Metra الإضافية في محطة LaSalle Street على بعد أربع شوارع ناحية الجنوب وبوجود محطة Ogilvie Transportation Center على بعد أربع شوارع إلى الشمال الغربي.
مبنى فرانكلين (شيكاغو) الترتيب ضمن ناطحات شيكاغو
يحتل المركز مرتبة سادس أطول مبنى مكتمل في شيكاغو، خلف برج ويليس ومركز أون ومركز جون هانكوك وفندق وبرج ترامب الدولي (شيكاغو) في الارتفاع،  زاد قياس الارتفاع الرسمي للمبنى من 886 قدم (270 م) إلى 1,007 قدم (307 م) عندما قام مجلس المباني الشاهقة والمساكن الحضرية بتغيير اتفاقيات القياس لتشمل أبراج الزينة في أعقاب الجدل المقام حول ارتفاع برج ويليس - برج بتروناس.
بردية بروكلين 35.1446
بردية بروكلين 35.1446 هو المصطلح الحديث لبردية مصرية قديمة موجودة الآن في متحف بروكلين (نيويورك)
بردية بروكلين 35.1446 التاريخ الأثري
اشتراها تشارلز إدوين ويلبور في مصر بين عامي 1881 و 1896. يحتمل أن الوثيقة مأخوذة من طيبة. بعد وفاة ويلبور، أعطت أرملته البردية إلى متحف بروكلين عام 1916، لكنها ظلت في منزل ثيودورا ويلبور، ابنة تشارلز ويلبور، حتى عام 1935. في ذلك الوقت، كانت البردية تتكون من حوالي 600 قطعة صغيرة، والتي أعيد تجميعها من عام 1950 إلى عام 1952. وفي عام 1955 تم نشر البردية من قبل ويليام سي هايز. وهي واحدة من أهم الوثائق الإدارية الباقية من المملكة المصرية الوسطى.
بردية بروكلين 35.1446 المحتوى
ورق البردي منقوش على كلا الجانبين واستخدم لفترة أطول. الوثيقة تعود إلى 1809-1743 قبل الميلاد.
يوجد في المقدمة قائمة تضم 80 شخصًا في أعمدة مختلفة ممن فروا على ما يبدو من مؤسسة تسمى سجن كبير / معسكر عمل (ḫnrt-wr) ويقومون بتسجيل اكتشافهم. تسرد الوثيقة أسمائهم، واسم الأب، وكذلك مسؤول كبير، ومكان أو مؤسسة كانوا ينتمون إليها في الأصل. هناك ملاحظة في عمود آخر حول ما إذا كان الشخص ذكرًا أم أنثى. يلي ذلك بيان إداري، وهو المكان الذي تم فيه وضع علامة على القضية مع ملاحظة عن مكان وجود اللاجئين حاليًا. أخيرًا، هناك ملاحظتان حول ما إذا كانت القضية قد أغلقت أم لا.
يبدو أن المحتوى يعود إلى عهد أمنمحات الثالث حتى الأسرة الثالثة عشر. كما تضم الوثيقة نسخًا من خطاب وأمر ملكي موجه إلى الوزير عنخو.
بردية بروكلين 35.1446 المحتوى
كان محتوى هذه القائمة موضوع بحث مثير للجدل وهناك نهجان متعارضان في الأساس. فمن ناحية، يُنظر إلى الوثيقة على أنها دليل على أن مصر دولة قسرية، حيث أُجبرت أجزاء من السكان على العمل واعتبر هؤلاء الأشخاص العمل مرهقًا للغاية لدرجة أنهم فروا منها. من ناحية أخرى، أشير إلى أن الوثيقة تغطي فترة عدة عقود وأن عدد اللاجئين لهذه الفترة ليس كبيرا جدا. إن الدليل على مسؤولية العشيرة رائع. وطالما لم يُقبض على الهاربين، تم القبض على أقاربهم.
توجد على ظهر الوثيقة قائمة بالخدم والآسيويين الذين باعتهم امرأة تُدعى سنيبتيسي، على ما يبدو أرملة رزينب. على وجه الخصوص، أثارت الأسماء الآسيوية العديدة الواردة في هذه القائمة اهتمام الباحثين وأظهرت ارتفاع نسبة الأجانب في مصر في الأسرة الثالثة عشر.
علي محمود عباس
العماد علي محمود عمر عباس (مواليد 2 تشرين الثاني 1964 في إفرة، ريف دمشق) عسكري وسياسي سوري شغل منصب وزير الدفاع في حكومتي حسين عرنوس الثانية ومحمد غازي الجلالي منذ 28 نيسان 2022 وحتى 8 كانون الأول 2024.
علي محمود عباس الحياة المبكرة والتعليم
ولد عباس عام 1964 في إفرة بريف دمشق، التحق بالكلية العسكرية بحمص، تخصص مدرعات عام 1983. وتخرج برتبة ملازم في 7 أكتوبر 1985. درس أولاً القيادة العليا في باكستان عام 1997. بين عامي 2000 و2001، التحق بالكلية الملكية للدراسات الدفاعية في لندن بالمملكة المتحدة للدراسات العليا في الدفاع الوطني.
باليانو
باليانو هي كومونا تقع في مقاطعة فروزينوني ، في منطقة لاتسيو بوسط إيطاليا .
باليانو تاريخ المنطقة
كانت باليانو مقرًا لفرع عائلة كولونا العظيمة والتي كان يحكمها لورد ، ومن بعده دوقًا ، ثم أمير باليانو . وكان حصنهم يهيمن على المدينة انذاك . وفي عام 1556 ، استولت القوات البابوية على المدينة التي كان يحكمها جيوفاني كارافا ، ابن شقيق البابا بول الرابع دوقًا لبضع سنوات. و زوجته ، فيولانت دي كاردونا ، وقد تم الاحتفاء بدوقة باليانو في رواية ستندال والتي تحمل الاسم نفسه.
عند وفاة بول الرابع عام 1559 ، استطاع ماركانتونيو كولونا استعادة المدينة. وتم الاحتفال بمشاركته في معركة ليبانتو البحرية عام 1571 من خلال طريق ليبانتو المؤدي إلى قصر العائلة. و تحتوي كنيسة سانت أندريا التي تعود للقرن السابع عشر على مقابر كولونا ، بما في ذلك قبر زاهي و بديع للأمير فيليبو الثاني كولونا من قبل برناردينو لودوفيسي ، و اكتمل في عام 1745. اخيرا تم بيع قلعة كولونا في القرن التاسع عشر للولايات البابوية و التي استخدمتها كسجن.
فورانو ( ايطاليا )
فورانو هي كومونا في مقاطعة رييتي في منطقة لاتيوم الإيطالية ، وتقع على بعد حوالي 45 كيلومتر (28 ميل) شمال روما وحوالي 25 كيلومتر (16 ميل) جنوب غرب رييتي . و في إحصائية اجريت سنة 31 ديسمبر 2004 ، اعتبر عدد سكانها 2697 نسمة وتم تقدير مساحتها بحوالي 17.5 كيلومتر مربع (6.8 ميل2) .
وتقع فورانو على حدود البلديات التالية: كانتالوبو في سابينا ، فيلاتشيانو ، بوجيو كاتينو ، بوجيو ميرتيتو ، بونزانو رومانو ، سيلسي ، ستيميليانو ، تارانو .
و كنيسة الرعية الرومانية الكاثوليكية هي سانتيسيما ترينيتا .
ديوان العطاء
ديوان العطاء، هو المؤسسة المالية المختصة بشؤون الموارد المالية والرواتب والأعطيات للدولة في العهد الراشدي والأموي والعباسي.
وقد تأسس ديوان العطاء عام 15ه لما كثرت مصادر الأموال والموارد المالية للدولة إبان حكم الخليفة عمر بن الخطاب.
ديوان العطاء ومن اختصاصاته
1-   جمع الموارد الواردة في أنحاء الدولة، وتتنوع تلك الموارد بين ما تخرجه الأراضي المفتوحة، وأموال الغنائم والفيء والزكاة وغيرها.
3-   تصنيف من تكون لهم الأولوية أو الأحقية في زيادة العطاء ممن تكون لهم السابقة أو الفضل في الإسلام أو القرابة من الرسول محمد صلى الله عليه وسلم.، عصر الخلافة الراشدة محاولة لنقد الرواية التاريخية وفق مناهج المحدثين،
وقد ازدادت أهمية الديوان في العهد الأموي، وتوسعت وظيفته ليشمل العطاء: زعماء القبائل والأشراف وقواد الجيوش، كما شمل من لا يعرف له أصل؛ فأصبح ديوان العطاء يعمل بشكل أوسع مما كان عليه في عهد الخلفاء الراشدين.
وفي العهد العباسي اكتسب الديوان أهمية أكثر من العصرين السابقين، إذ كان يتولى الديوان ذوو الخبرة الإدارية والعسكرية، كما أن صاحب الديوان كان يتولى قيادة الجيش في بعض الأوقات، وأصبح ديوانا العطاء والجند ديواناً واحداً تحت مسمى:
ديوان العطاء تعريف ديوان العطاء
هو المؤسسة المالية المختصة بشؤون الموارد المالية والرواتب والأعطيات للدولة في العهد الراشدي والأموي والعباسي.
ديوان العطاء تاريخ التأسيس
لما كثرت مصادر الأموال والموارد المالية للدولة الإسلامية إبان حكم الخليفة عمر بن الخطاب، استشار الصحابة في تنظيم تلك الموارد؛ حسابا وحفظا وصرفا، فأشاروا عليه بتدوين الدواوين، ومنها ديوان العطاء؛ فتم ذلك في عام 15ه.
ديوان العطاء سبب التأسيس
يهدف الديوان إلى تنظيم الواردات المالية، وصرف الأموال لمستحقيها من المسلمين، خصوصاً بعد أن كثر المال نتيجة لكثرة الخراج والجزية والفيء والزكاة، وقد ذكر الجاحظ سبب تأسيس الديوان برواية عن أبي سفيان وحكيم بن حزام أنهما قالا: «يا أمير المؤمنين، أديوان كديوان بني الأصفر، إنك إن فعلت ذلك اتكل الناس على الديوان، وتركوا التجارات، والمعاش، فقال عمر: قد كثر الفيء والمسلمون».
وكان عمر بن الخطاب هو أول من أسس ديوان العطاء، وهو يشبه إلى حد كبير ما يسمى بوزارة المالية في وقتنا الحالي.
ديوان العطاء الاختصاصات
ديوان العطاء يشبه إلى حد كبير وزارة المالية في وقتنا الحالي؛ فهو يعنى بتصريف الموارد المالية للدولة وتنظيمها، ومن اختصاصاته:
1-   جمع الموارد الواردة في أنحاء الدولة، وتتنوع تلك الموارد بين ما تخرجه الأراضي المفتوحة، وأموال الغنائم والفيء والزكاة وغيرها.
1-   تصنيف من تكون لهم الأولوية أو الأحقية في زيادة العطاء ممن تكون لهم السابقة أو الفضل في الإسلام أو القرابة من رسول الله صلى الله عليه وسلم.، عصر الخلافة الراشدة محاولة لنقد الرواية التاريخية وفق مناهج المحدثين،
ديوان العطاء من يصرف لهم من ديوان العطاء
فرض عمر ابن الخطاب العطاء للمهاجرين ومواليهم، وللأنصار ومواليهم ممن شهدا بدرا، ثم فرض على قدر الفضل والغناء والسابقة، وعلى قدر بعد الدار وقربها من المهاجر، وفرض لأشراف الأعاجم: لدهقان نهر الملك، وهو فيروز بن يزدجرد، ولابن النخيرخان، ولخالد وجميل ابني بصبهرى دهقان الفلوجة، ولبسطام بن نرسي دهقان بابل، وجفينة العبادي، ورفيل، وفرض للبوسحتان والهرمزان ولسياه وخش وأمقلاس، وفرض لسوى هؤلاء النفر من العجم من الحاشية والعوام ممن سُبي وأسر وخرج في الصلح مع رئيسه وقائده في أقل مما فرض للأعراب وحاشية العرب وعوامهم، وفي العهد الأموي توسعت وظيفته ليشمل العطاء زعماء القبائل والأشراف وقواد الجيوش، كما شمل من لا يعرف له أصل.
ديوان العطاء التطورات
في العهد الأموي زادت أهمية ديوان العطاء، وتوسعت وظيفته ليشمل العطاء زعماء القبائل والأشراف وقواد الجيوش، كما شمل من لا يعرف له أصل؛ فأصبح ديوان العطاء يعمل بشكل أوسع مما كان عليه في العهد الراشدي.
وفي العهد العباسي اكتسب الديوان أهمية أكثر من العصرين السابقين، إذ كان يتولى الديوان ذوو الخبرة الإدارية والعسكرية، كما أن صاحب الديوان كان يتولى قيادة الجيش في بعض الأوقات، وأصبح ديوانا العطاء والجند ديواناً واحداً تحت مسمى:
حتنوب
كان حتنوب موقعًا لمحاجر المرمر المصرية ومستوطنة العمال المشغولة موسمياً في الصحراء الشرقية، على بعد حوالي 65 كم (40 ميل) من المنيا، جنوب شرق تل العمارنة. تُظهر الفخار والنقوش الهيروغليفية المصرية والكتابات الهيراطيقية في الموقع أنها كانت مستخدمة بشكل متقطع منذ عهد خوفو على الأقل حتى العصر الروماني (2589 قبل الميلاد - 300 بعد الميلاد). تتميز مستوطنة محجر حتنوب، المرتبطة بثلاثة محاجر رئيسية، مثل تلك المرتبطة بمناجم الذهب في طريق وادي الحمامات وأماكن أخرى، بمصدات رياح وطرق وجسور وكهوف ومحاذاة حجرية.
تم وصف حتنوب لأول مرة في العصر الحديث من قبل بيرسي نيوبيري وهوارد كارتر في عام 1891. هناك العديد من النقوش على الصخور، وقد تم وصف هذه النقوش لأول مرة من قبل جورج ويلوبي فريزر وماركوس ورسلي بلاكدين، أعضاء هذه البعثة نفسها. لما يقرب من مائة عام، ركز علماء الآثار على إيجاد وترجمة هذه النقوش التي أضاءت الكثير من الحياة العادية في مصر القديمة. فقط عندما بدأ إيان شو وفريقه في دراسة البقايا المادية، تم دمج الاثنين لإعطاء صورة أكمل.
حتنوب
على سبيل المثال، لم يتم العثور على نقوش من الإمبراطورية المصرية، وكان يُعتقد أن المحاجر لم تستخدم خلال تلك الفترة. وجد شو وفريقه شظايا فخار من عصر الإمبراطورية المصرية تُظهر أن عمال هذه الفترة لا بد أنهم استخدموا المحاجر.
المكان منذ القدم بمقالعه الشفافة المكونة من الكالسيت وكربونات الكالسيوم التي تحمل اسم «المرمر المصري» الذي كان يستخدم على نطاق واسع في صناعة المزهريات، من بين النقوش، يتم تذكر شحنات المرمر المصري التي طلبها ملوك مختلفون لبناء المعابد والهياكل الجنائزية. بعض الأواني الحجرية من مجمع الهرم المدرج تحمل اسم حتنوب محفورًا، مما يشير إلى مصدر المادة.
يروي ويني في نقش سيرته الذاتية في قبره في أبيدوس، بينما كان في مهمات مع بعثات مرن رع الأول (الأسرة السادسة) من بين آخرين، في مقالع حتنوب، للحصول على مواد البناء لهرم الملك المصري.
حتنوب المنحدر
في عام 2018، أعلن باحثون من قسم الآثار والكلاسيكيات والمصريات بجامعة ليفربول والمعهد الفرنسي للآثار الشرقية (IFAO) عن اكتشاف منحدر قديم في الموقع. قد يُلقي المنحدر المحفوظ جيدًا، والذي يعود تاريخه إلى عهد خوفو، الضوء على كيفية بناء الهرم الأكبر.
يقول يانيس جوردون، المدير المشارك للمشروع من IFAO: «يتكون النظام من منحدر مركزي محاط بدرجين بهما العديد من الثقوب. وباستخدام مزلجة تحمل كتلة حجرية ومثبتة بالحبال إلى هذه الأعمدة الخشبية، كان المصريون القدماء قادرة على سحب كتل المرمر من المحجر على منحدرات شديدة الانحدار بنسبة 20 في المائة أو أكثر.»الاتصالات الخارجية لمصر القديمة
بليرا
بليرا هي كومونا (بلدة) صغيرة في منطقة لاتسيو الشمالية بإيطاليا. وعُرفت خلال العصور الوسطى باسم بيدا، وهو شكل متطور من اسمها القديم، والذي تم ترميمه في القرن العشرين. وهي مسقط رأس البابا سابينيان. ويُعتقد أن البابا باسكال الثاني مسقط رأسه من هنا أيضا.
وهي تقع على لسان صخري طويل وضيق عند تقاطع وديان عميقين.
بليرا تاريخ
في العصور القديمة ، كانت بليرا مدينة إتروسكان على طريق فيا كلوديا . و ما كانت ذات أهتمام كبير ، ولا يُعرف عنها إلا من قبل الجغرافيين وفي النقوش.
و في عام 772، دمرها اللومبارديون للملك ديزيديريوس. في القرنين الثالث عشر والخامس عشر ، كانت تنتمي إلى عائلة دي فيكو. و في عام 1247 دمرها جيش فريدريك الثاني . و في القرن الخامس عشر، استلمت عائلة أنغيلارابلدة بليرا من قبل البابا بونيفاس التاسع التي امتلكتها حتى عام 1572، باستثناء فترة قصيرة من عام 1465 كانت تحت السيطرة البابوية المباشرة. في وقت لاحق اتبعت تاريخ الولايات البابوية.
بليرا المعالم السياحية الرئيسية
لا تزال بعض بقايا أسوار المدينة موجودة، وكذلك جسرين قديمين ، كلاهما ينتميان إلى طريق فيا كلوديا، والعديد من المقابر المحفورة في الصخر مع غرف صغيرة تحاكي الأشكال المعمارية للمنازل، وعوارض وروادف خشبية ممثلة بالنقوش البارزة.
قام إريك بيرجرين و المعهد السويدي في روما بالتنقيب عن هيكل ريفي أو فيلا من الفترة الجمهورية في موقع سيلفاسيكا دي بليرا بين عامي 1965 و 1967، مع نشر النتائج الأولية في عام 1969. ويقع تل سيلفاسيكا على بعد حوالي 6كم جنوب غرب بليرا نفسها. و يتميز موقع الفيلا ببناء فناء يشتمل على صهريج مقبب رائع تم بناؤه باستخدام opus caementicium(خرسانة رومانية). وهناك أيضًا أدلة على أن الطين المعماري قد تم إنتاجه في الموقع. والآثار المترتبة على الفيلا نفسها تمت إعادة زيارتها مؤخرًا.
نادي شهربان
نادي شهربان الرياضي هو أحد أندية الدوري العراقي يلعب في الدوري العراقي الدرجة الثانية ويقع مقر النادي في محافظة ديالى أسس عام 2003 .
نادي الكفل
نادي الكفل الرياضي هو أحد أندية الدوري العراقي تأسس في عام 2003 يلعب ضمن محافظة بابل .
ماكوجناغا
ماكوجناغا هي وكومونا(بلدية) على ارتفاع 1,327 متر (4,354 قدم) ، في مقاطعة فيربانو-كوزيو-أوسولا ، شمال إقليمبييمونتي بإيطاليا .
وتقع عند سفح جبل مونتي روزا ( 4,638 متر (15,217 قدم) ) ، وهو ثاني أطول جبل في أوروبا الغربية ، ويقع على طول وادي أنزاسكا ، أحد الوديان السبعة حول الجبل.
وتشمل المعالم السياحية في المدينة كييزا فيكا (الكنيسة القديمة) ونبات الزيزفون أيضًا من القرن الثالث عشر ، وكييزا نوفا (الكنيسة الجديدة) التي بنيت في عام 1707 ، كاسا بالا من القرن السابع عشر. وتضم المدينة أيضًا متحفًا لتسلق الجبال ، بينما يوجد في قرية بوركا متحف والسر المخصص للسكان الألمان المحليين الذين استعمروا الوادي خلال العصور الوسطى قادمين من كانتون فاليه السويسري.
وتوفر المنطقة العديد من الفرص للتزلج في الشتاء (فينقل التلفريك المتزلجين من الساحة المركزية بالبلدة إلى 3000 م (9800 قدم) من ممر مونتي مورو على الحدود مع سويسرا) ، والمشي لمسافات طويلة وتسلق الجبال في الصيف. ويوجد مسبح ومركز تنس وملعب لكرة القدم للأنشطة الرياضية.
وتشتهر أيضاً القرية أيضًا بمنجمها ( جويا ).
ماكوجناغا الجغرافية
وتتميز المنطقة بالعديد من الأنهار ومنها: هورلوفونو ، بيدريولا ، تامباخ ، تيستا / تيشتباخ ، كواراتزا / كراتز وفال روسا ، وجميعها تنبع من أنزا / فيسبو. وينبع هذا الأخير من الاتحاد بين نهر بلفيدير الجليدي. وهنالك الكثير من البحيرات الصغيرة حول القرية ، فضً عن السد المشهور باسم لاجو ديلي فاتي (وبالعربية: بحيرة الجنيات).
الإبراز اللغوي
الإبراز اللغوي هو مفهوم في الدراسات الأدبية يتعلق بجعل نطق لغوي (كلمة، فقرة، عبارة، صوت، إلخ) يبرز من السياق اللغوي المحيط، من تقاليد أدبية معينة أو من معرفة عالمية أكثر عمومية. وهو "إضفاء الارتياح" للعلامة اللغوية على خلفية قواعد اللغة الطبيعية ". هناك نوعان رئيسيان من الإبراز اللغوي: التماثل والانحراف. يُوصف التماثل بأنه انتظام غير متوقع، بينما يمكن اعتبار الانحراف بأنه تغير غير متوقع. وكما يشير تعريف الإبراز اللغوي، فهذه مفاهيم نسبية. يمكن أن يكون انتظام أو تغير غير متوقع فقط في سياق معين. يمكن أن يكون هذا السياق ضيقاً نسبياً، مثل المحيط النصي المباشر (ويشار إليه باسم "القاعدة الثانوية" ) أو أوسع مثل النوع الأدبي بأكمله (والذي يشار إليه باسم "القاعدة الأساسية" ). يمكن أن تحدث المقدمة على جميع مستويات اللغة  (علم الصوتيات، وعلم الخط، والصرف، والمفردات ، النحو، والدلالات ، والبراغماتية). يتم استخدامه بشكل عام لتسليط الضوء على أجزاء مهمة من النص، للمساعدة في التذكر و / أو دعوة التفسير.
الإبراز اللغوي الأصل
نشأ المصطلح باللغة الإنجليزية من خلال ترجمة بول غارفين للمصطلح باللغة التشيكية "aktualisace" (والذي يعني حرفياً «التحديث»)، استعارةً لمصطلحات جان موكاجوفسكي منحلقة براغ في الثلاثينيات. كان عمل البنيويين في براغ استمراراً في حد ذاته للأفكار التي ولدها الشكلانيون الروس، ولا سيما مفهومهم عن التجرد (إزالة "ostranenie"). أثبتت مقالة بعنوان «الفن كتقنية» (الفن كأداة، بالروسية "Iskusstvo kak priem") عام 1917، بقلم فيكتور شكلوفسكي ، أنها مؤثرة للغاية في إرساء أسس نظرية أنثروبولوجية للأدب. لنقتبس من مقالته: «والفن موجود بحيث يمكن للمرء أن يستعيد الإحساس بالحياة؛ إنه موجود ليجعل المرء يشعر بالأشياء، ولجعل الصخر صخريًا. الغرض من الفن هو نقل الإحساس بالأشياء كما يُنظر لها وليس كما هي معروفة. تتمثل تقنية الفن في جعل الأشياء» غير مألوفة«، لجعل الأشكال صعبة، وزيادة صعوبة الإدراك ومدته لأن عملية الإدراك هي غاية جمالية في حد ذاتها ويجب إطالة أمدها». استغرق الأمر عدة عقود قبل اكتشاف عمل الشكلين الروس في الغرب، ولكن في عام 1960، أسس بعض المصممين البريطانيين، ولا سيما جيفري ليش وروجر فاولر فكرة «الإبراز اللغوي» في التحليل الموجه لغوياً للأدب. سرعان ما بحثت مجموعة كبيرة من الدراسات في سمات الإبراز اللغوي في العديد من النصوص، مما يدل على وجودها في كل مكان في مجموعة كبيرة ومتنوعة من التقاليد الأدبية. تم النظر إلى هذه التحليلات كدليل على وجود سجل أدبي خاص، والذي سُمي أيضاً بعد الشكليين الروس «الأدبية».
الإبراز اللغوي الأدلة الداعمة لنظرية الإبراز اللغوي
بدأت محاولة دعم نظرية الإبراز اللغوي استناداً إلى استجابات القراء الحقيقية مع ويلي فان بير عام 1986،  ومنذ ذلك الحين أثبتت العديد من الدراسات صحة تنبؤات هذه النظرية. في عام 1994، طلب ميال وكويكنمن المشاركين قراءة ثلاث قصص قصيرة جملة تلو الأخرى، ورتبوا كل جملة من حيث تأثيرها ولفتها للانتباه. وقد تم العثور على الجمل التي تحوي المزيد من أدوات الإبراز ليتم الحكم عليها من قبل القراء على أنها أكثر لفتاً للانتباه وأكثر عاطفية، كما أنها تستدعي أوقات قراءة أبطأ. وكانت هذه النتائج مستقلة عن تجربة القارئ السابقة في قراءة الأدب، لكن التجارب الأخرى وجدت ارتباط تأثيرات الإبراز اللغوي بالتجربة. وتشير بعض الأدلة إلى وجود فرق بين القراء المتمرسين والقراء عديمي الخبرة في القراءة الثانية لنص أدبي غني بأدوات الإبراز اللغوي: فبالنسبة للقراء المتمرسين، هناك تحسن في التقييم بين القراءتين الأولى والثانية. وفي عام 1993 تم اكتشاف هذا التأثير بواسطة ديكسون وبورتولوسي وتويلي وليونج  لقصة إيما زونز لكاتبها خورخي لويس بورخيس، وقد تم اكتشافه لاحقاً بواسطة هاكيمولدر وزملاؤه من أجل نصوص أخرى أيضاً.  ومع ذلك فإن محاولات التكرار الأخيرة التي قام بها كويجبرز وهاكيمولدر  لم تلقى نفس النتائج. فقد وجد أن السبب الرئيسي لتحسين التقييم بين القراءات هو فهم أفضل للقصة. يشير خط بحث آخر إلى أن التجربة تؤثر على ميل القارئ إلى الانخراط في الإبراز اللغوي. في تجربة تجمع بين القراءة الفاحصة والتفكير الإستعادي للأحداث، وجدت المقابلات التي أجراها هرش  أنه عندما يواجه القراء عديمي الخبرة جهازاً أسلوبياً صعباً، يكونون أكثر عرضة لاستخدام المعالجة السطحية وليس لبدء عملية تمهيدية، وأن القراء ذوي الخبرة لديهم ميل أعلى لبدء عملية تمهيدية وإنهائها بنجاح. يبدو أن الإبراز اللغوي يلعب دوراً ما في زيادة الفهم التعاطفي للأشخاص في مواقف مماثلة مثل الشخصيات في القصة التي قرأوها. قدم كوبمان  الموضوعات لقراءة نسخة واحدة من 3 نسخ من مقتطفات من رواية أدبية عن فقدان طفل، النسخة الأصلية، ونسخة تم التلاعب بها «بدون صور» ونسخة «بدون إبراز لغوي». أظهرت النتائج أن القراء الذين قرأوا النسخة «الأصلية» أظهروا قدراً أكبر من التعاطف مع الأشخاص الذين يشعرون بالحزن من أولئك الذين قرأوا النسخة «دون إبراز لغوي».
الإبراز اللغوي مثال
قد يتم إبراز السطر الأخير من قصيدة ذات مقياس ثابت عن طريق تغيير عدد المقاطع التي تحتويها. سيكون هذا مثالًا على الانحراف عن قاعدة ثانوية. في القصيدة التالية لـ إدوارد إستالين كامينجز،  هناك نوعان من الانحراف:
الجيش التدريجي من الذهاب والعودة غير المألوفة
الأيادي المنجرفة الزلقة طوف عذب رقيق وجوه مغردة
تنحرف معظم القصيدة في البداية عن اللغة «الطبيعية» (انحرافاً أساسياً). بالإضافة إلى أن هناك انحرافاً ثانوياً يتمثل في أن الخط قبل الأخير يختلف بشكل غير متوقع عن باقي القصيدة. غالبًا ما تُظهر القصائد التقليدية والإعلانات والشعارات التماثل في شكل التكرار والقافية، ولكن يمكن أن يحدث التماثل أيضًا في النصوص الأطول. غالبًا ما تُبنى النكات مثلاً على مزيج من التماثل والانحراف. وغالبًا أيضاً ما تتكون من ثلاثة أجزاء أو أحرف. الأولان متشابهان للغاية (تماثل) والثالث يبدأ بالتشابه، لكن توقعاتنا تفشل عندما يتبين أنها مختلفة في النهاية (الانحراف).
سانت اوريستي
سانت اوريستي هي كومونا (بلدية) في مدينة روما المتروبولية في ايطاليا، في منطقة لاتسيو وتقع على بعد حوالي 35 كيلومتر (22 ميل) شمالا عن روما .و تواجه جبال مونتي سورات و ان هذه الاخير له محمية طبيعية بنفس الاسم
سانت اوريستي تاريخ
تم ذكر كومونا سانت اوريستي من قبل  المؤرخ بنديكت سوراكت في كرونيكون ساليرنيتانوم   في عام 747 بعد الميلاد ، ويذكر كورتيس سانكتي هيريستي ؛ أن الاسم الجغرافي مشتق من عائلة ارتيست أو ايديستي , وأحد أفراد هذي العائلة هو سانت أوريستيس ( إيدستوس ، سانت إديستو ، سانت اوريست )
فقد كان سانت أوريستيس ضحية  إيمانه حوالي 68 عام بعد الميلاد ، فكان للفساد اللغوي دوراً رئيسياً في تغير الاسم من سانكتوي إديستوس إلى سانكتوي هيريستوس و سانتو ريستو
ساينت اوين (ايطاليا)
ساينت اوين ( بلهجة الفالدوتين:سينت أوين) هي كومونا تقع في منطقة وادي أوستا في شمال غرب إيطاليا .
ساينت اوين (ايطاليا) جغرافيا
يحد قرية ساينت أوين ما يلي من المناطق: Bourg-Saint-Pierre (سويسرا) و Etroubles و Gignod و Saint-Rhémy-en-Bosses .
ساينت اوين (ايطاليا) المدن الشقيقة
ترتبط هذه القرية بعلاقة توأمة مع قرية Saint-Oyens السويسرية.
كاسترو دي فولشي
كاسترو دي فولشي هي كومونا (بلدية) يسكنها حوالي 5000 نسمة في مقاطعة فروزينوني في منطقة لاتسيو الإيطالية ، وتقع على بعد حوالي 90 كيلومتر (56 ميل) جنوب شرق روما وحوالي 14 كيلومتر (9 ميل) جنوب شرق فروزينوني .
تقع Castro dei Volsci على حدود البلدات التالية: اماسينو و كيكانو وفالفاتيرا و و لينولا و باستينا و بوفي و فالي كورسا و فيلا سانتو ستيفانو .
وهي مسقط رأس الممثل نينو مانفريدي .
أنطوان غندور
أنطوان غندور (1942-) كاتب لبناني، له عدة أعمال في التلفزيون والسينما والمسرح والإذاعة. وحصدت أعماله الدرامية العديد من الجوائز وشهادات التقدير، كما قدمت فيها دراسات وأبحاث أكاديمية.
أنطوان غندور سيرة
ولد أنطوان يوسف غندور في 5 نيسان (أبريل) 1942 في عين علق (قضاء المتن - لبنان). فقد والدته جميلة مراد قبل أن يبلغ العشرين من العمر. درس في مدرسة في جونية، ثم انتقل إلى جامعة الحكمة حيث درس علم النفس لعامين. تزوج من زينب عازار (ارتبط بها سنة 1968)، وأنجبا فادي وكريستيان.
يعدّ غندور أول من كتب حلقة تلفزيونيّة لبنانية مدتها ساعة ونصف الساعة ضمن سلسلتي «كانت أيام» و«أديب وقصّة» وذلك «بديكورين فقط». وقد تخطت أعماله المئة بين مسلسل تلفزيوني وعمل مسرحي وإذاعي وسينمائي، فضلا عن أعماله الوثائقية التي عرضت على الشاشات اللبنانية والعربية.
أسهم في صناعة نجومية عدد من وجوه الدراما اللبنانية، منهم: أنطوان كرباج ونبيه أبو الحسن، وفيليب عقيقي وإيلي صنيفر، وصلاح مخللاتي، وحنا معلوف وسواهم، «فيما آثر هو دومًا البقاء في الظل».
أنطوان غندور نشاطه الفني
كتب غندور العديد من الأعمال الدرامية منها: (نشرت أعماله في كتب)
محمد متولي كناريا
محمد متولي كناريا (مواليد 25 يناير 1999) هو لاعب كرة قدم مصري يلعب في مركز خط الوسط في نادي سموحة.
محمد متولي كناريا بدايته
بدأ كناريا مشواره الكروي في نادي المقاولون ثم أنتقل لنادي سموحة مقابل 5 مليون جنيه مصري لتتم إعارته لنادي مصر المقاصة لمدة موسم ثم عاد مرة أخرى لنادي سموحة.
برايانو
برايانو (النطق الإيطالي: ‎[praˡjaːnɔ]‏) هي كومونا تابعة لمقاطعة ساليرنو في منطقة كامبانيا جنوب غرب إيطاليا. تقع على ساحل أمالفي (costiera amalfitana)، وهي موقع سياحي رئيسي للمنطقة وإيطاليا على حد سواء، وتقع برايانو بين مدينتي أمالفي وبوسيتانو.
في عام 1997، تم إدراج ساحل أمالفي، بما في ذلك "Vettica Maggiore" ضاحية في برايانو، كموقع للتراث العالمي لليونسكو. وفي الأول من ديسمبر لعام 2009 بلغ عدد سكان البلدة حوالي 2.069 نسمة.
برايانو تاريخ
اشتق اسم المدينة من كلمة «برايا»، أو الشاطئ، من الكلمة اللاتينية بيلاجيوم ، والتي تعني «البحر المفتوح». خلال القرنين العاشر والحادي عشر كانت برايانو مصيف للدوج من دوقية أمالفي.
خلال فترة الانجو، تم تشييد برج محصن يسمى باسيولا، للدفاع عن المدينة. كان لدى برايانو صناعة الحرير المحلية ذو الأهمية، لكنها اختفت خلال القرن التاسع عشر. مع اكتشاف الشعاب المرجانية في المنطقة المجاورة قرابة القرن التاسع عشر تم تنشيط اقتصاد برايانو مع التركيز بشكل أساسي على مجالات الصيد والسياحة منذ ذلك الحين.
برايانو المعالم السياحية
تضم معالم الجذب كنيسة سان لوكا إيفانجليستا،  التي يعود تاريخها إلى عام 1123. يوجد بداخلها لوحات لرسام عصر النهضة جيوفاني برناردو لاما تعود إلى القرن السادس عشر. ومعلم جذب اخر هي كنيسة سان جيوفاني باتيستا والتي تمتاز بأرضية مبلطة من المايوليكا المحافظ عليها جيدًا، ويعود تاريخها إلى القرنين الثاني عشر والثالث عشر.