hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
أدوبي كريك تاريخ
مؤسسة Trust for Hidden Villa هي منظمة تعليمية غير ربحية أسسها فرانك وجوزفين دوفينيك، اللذان اشتريا معظم الأراضي التي تشكل حوض نهر أدوبي كريك العلوي في عام 1924. لقد افتتحوا فيلا مخفية كمكان للتجمع والمناقشة والتأمل وحضانة الإصلاح الاجتماعي. على مدى العقود التالية، أنشأ آل دوفينيكس أيضًا أول نزل على ساحل المحيط الهادئ (1937)، وأول معسكر صيفي متعدد الأعراق (1945)، وبرنامج التعليم البيئي في هيدن فيلا (1970)، وكلها على الروافد العليا للخور.
بُني ادوبي كريك لودج، وهو قصر على الطراز الريفي الإنجليزي، من قبل نائب رئيس شركة Consolidated Chemicals، ميلتون هاس، في عام 1935. لقد كان منتجعًا سياحيًا في أربعينيات القرن العشرين. عزف هناك قائدا الفرقة الموسيقية جيمي دورسي وهاري جيمس.
كان جون وارنوك وتشارلز جيشكي، المؤسسان المشاركان لشركة برامج أدوبي سيستمز، يعيشان بجوار أدوبي كريك في لوس ألتوس، وأطلقا على شركتهما اسم الخور.
اختار مؤسس لوس ألتوس، بول شوب، قطعة أرض مميزة في أدوبي كريك لبناء منزله من أراضي المزرعة التي ساعد في شرائها من سارة وينشستر والتي أصبحت فيما بعد مجتمع لوس ألتوس. يعد منزل بول شوب الواقع على أدوبي كريك أول عقار في لوس ألتوس يتم إدراجه في السجل الوطني للأماكن التاريخية.
أدوبي كريك مستجمعات المياه والمجرى المائي
تبلغ مساحة مجرى نهر أدوبي حوالي 11 ميل مربع (28 كـم2)، تنشأ على 2,600 قدم (790 م) على الجانب الشمالي الشرقي من الجبل الأسود في تلال لوس ألتوس، كاليفورنيا. كان أدوبي كريك في يوم من الأيام مجرى مائي دائم، كما يتضح من الوجود التاريخي لسمك السلمون المرقط. يقضي صغار سمك السلمون المرقط عامهم الأول في المياه العذبة ومن الواضح أنهم لا يستطيعون البقاء على قيد الحياة في الجداول التي تجف موسميًا. تاريخيًا، رُفعت دعاوى قضائية لمنع تحويل مياه الجداول لأغراض الري لأنها تتسبب في "جفاف الجداول في مواسم معينة من السنة". تنص دعوى قضائية رُفعت عام ١٩١٩ ضد تحويل مجرى النهر العلوي إلى "حقول البرسيم" و"مستنقعات الخنازير" على ما يلي: "منذ القدم... تدفقت مياه أدوبي كريك إلى الأراضي، وعبرها، وعبرها... من هيدن فيلا المرتفعة في التلال، مرورًا بحدائق لوس ألتوس الرائعة، وصولًا إلى وادي سانتا كلارا، وصولًا إلى البحر... ينعى تشارلز ك. فيلد فقدان غناء النهر الذي جعل من حديقته بصخورها بقعة ساحرة؛ لم يعد بإمكان أطفال شوب خوض النهر، لعدم وجود جدول يخوضون فيه؛ أفدنة من نباتات الرودودندرون في ماكوتشن تذوي وتموت عطشًا لا يروي ظمأها." يؤكد هذا السجل المكتوب الروايات الشفوية التي دونها المؤرخ المحلي دون ماكدونالد، والتي تفيد بأن أدوبي كريك كان يتدفق على مدار العام. وهذا يتفق أيضًا مع رواية إليانور كرانستون فاول كاميرون (شقيقة السيناتور آلان كرانستون التي ولدت في عام 1909 وعاشوا في سيبرس كورت، شمال شارع ويست إديث في لوس ألتوس هيلز) بأن الجدول كان دائمًا في شبابها وأن "والدها كان يصطاد سمك السلمون المرقط الذي يمتد من الخليج إلى البركة أسفل الشلال". أفاد حطاب محلي، هربرت بيكيل، أنه كان يصطاد سمك السلمون المرقط على مدار العام في أدوبي كريك حتى منتصف الخمسينيات من القرن العشرين عندما أصبحت تدفقات النهر متقطعة خلف منزله في شارع فان بورين.
أدوبي كريك مستجمعات المياه والمجرى المائي
الروافد العليا لنهر أدوبي بالترتيب هي، نهر أدوبي في الجهة الوسطى، ثم نهر أدوبي في الجهة الغربية (يُعرف نهر أدوبي في في الجهة الغربية محليًا باسم نهر ليتشر ). وينضم نهر أدوبي في الجهة الشمالية الذي يزيد عن 1500 قدم إلى أدوبي كريك. يُعرف أيضًا نهر أدوبي في الجهة الشمالية محليًا باسم باني كريك.
أدوبي كريك مستجمعات المياه والمجرى المائي
أسفل التقاء "الشوك الثلاثة"، ينضم جدول أدوبي إلى ثلاثة جداول موسمية في تلال لوس ألتوس. الأول يبلغ 1.3-ميل  (2.1 كـم) جدول مودي (المعروف محليًا باسم سيلفر كريك ) وسُمي على اسم جورج واشنطن مودي (1824-1909)، وهو مزارع عاش على طول النهر. كان منزله يقع على نهر مودي كريك (الذي يتدفق على طول سنترال درايف ثم مودي كورت حتى التقائه مع نهر أدوبي). قام مودي ببناء طريق مودي في عام 1867. يبلغ 2.0-ميل  (3.2 كـم)  جدول بروسيما (والذي ينشأ بين شارع التمونت وشارع ديزاهارا وينضم إلى جدول أدوبي) وجدول روبليدا (على طول طريق روبليدا) في تلال لوس التوس. ومن ثم، يغادر جدول أدوبي التضاريس الجبلية والتلال ويدخل إلى قاع الوادي لينزل عبر لوس ألتوس، ومونتن فيو، وبالو ألتو. يبلغ طول مجرى النهر 11 ميل (18 كـم).
بيليف (مجموعة)
بيليف مجموعة حملة دعت إلى انسحاب المملكة المتحدة من الاتحاد الأوروبي في استفتاء الاتحاد الأوروبي عام 2016. تم إنشاء المجموعة للتركيز على الناخبين الأصغر سنا.
بيليف (مجموعة) خلفية
تأسست حركة بيليف باعتبارها "حملة مؤيدة لخروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي تركز على الشباب" على يد دارين غرايمز[الإنجليزية]، الذي كان في ذلك الوقت طالب أزياء يبلغ من العمر 22 عامًا وعامل متجر بدوام جزئي، والذي عُين رسميًا كمدير حملة للمنظمة. بالإضافة إلى جرايمز، كان مجلس حملة الخروج من الاتحاد الأوروبي يتألف من شاهمير ساني ('السكرتير ومدير الأبحاث') وتوم هارود[الإنجليزية] ('رئيس قسم الإعلام والمتحدث باسم حملة الخروج من الاتحاد الأوروبي'). وذكرت التقارير أن غرايمز كان يعمل من مكتب حملة "التصويت للمغادرة[الإنجليزية] " ودُعي للظهور في العديد من البرامج التلفزيونية والإذاعية التي تدافع عن خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي. عندما اقتربت حملة "صوتوا للخروج" من الحد الأقصى للإنفاق وهو 7 ملايين جنيه إسترليني، أرسلت حملة "صوتوا للخروج" بريدًا إلكترونيًا إلى غرايمز مع عروض للمساعدة المالية، والتي ردت عليها غرايمز طالبة إنفاق الأموال على إعلانات على فيسبوك وضعت بواسطة أجريجيت آي كيو . لقد أرسلت حملة فوت ليف مبلغ 675 ألف جنيه إسترليني بهذه الطريقة إلى أجريجيت آي كيو، دون أن تصل الأموال أبدًا إلى أيدي Grimes أو BeLeave. لم يكن لدى BeLeave أي دخل أو نفقات كبيرة بخلاف هذا.
بيليف (مجموعة) خلفية
وصفت مجموعة BeLeave على أنها "مجموعة تواصل مع حملة التصويت على الخروج" على صفحة Vote Leave الرسمية على الويب.
بيليف (مجموعة) الإحالة إلى اللجنة الانتخابية
زعم الناشط السابق في حركة بيليف شاهمير ساني في مارس 2018 أن حركة Vote Leave استخدمت حركة بيليف لتجاوز حدود الإنفاق القانونية. وزعم أن حملة "صوتوا للخروج"، وهي الحملة الرسمية المؤيدة للخروج من الاتحاد الأوروبي في الاستفتاء، استخدمت شركة بيليف بشكل غير قانوني كقناة لدفع مبلغ 675 ألف جنيه إسترليني إلى شركة أجرجيت آي كيو، وهي شركة كندية عملت على مشاريع مؤيدة للخروج البريطاني من الاتحاد الأوروبي ، مطالبة بيليف بإنفاق الأموال بهذه الطريقة. كان من الممكن أن تتجاوز حملة "صوتوا للمغادرة" الحد الأقصى للإنفاق على حملتها الانتخابية وهو 7 ملايين جنيه إسترليني لو أنها أنفقت الأموال بنفسها.
بيليف (مجموعة) نتائج اللجنة الانتخابية
نشرت اللجنة الانتخابية في 17 يوليو/تموز 2018 استنتاجات تحقيقها في الإنفاق الانتخابي لحركة Vote Leave ووجدت أن حركة Vote Leave وجرايمز انتهكا القانون الانتخابي.
غُرمت حملة التصويت للخروج بمبلغ 61 ألف جنيه إسترليني. وغرم غرايمز، ممثل حملة الخروج من الاتحاد الأوروبي، بمبلغ 20 ألف جنيه إسترليني، وهو الحد الأقصى للغرامة الفردية المسموح بها، بسبب تجاوزه حد الإنفاق بصفته ناشطًا غير مسجل بما يزيد عن 660 ألف جنيه إسترليني وتقديم إقرار إنفاق غير دقيق وغير كامل.
بيليف (مجموعة) نتائج محكمة العدل العليا ضد اللجنة الانتخابية وحزب بيليف
في 14 سبتمبر 2018، أصدرت المحكمة العليا للعدل حكمًا ضد لجنة الانتخابات، مشيرة إلى أن نصيحتها لجماعة التصويت للمغادرة ودارين غرايمز كانت غير صحيحة، لكنها أكدت أن الإنفاق الزائد كان غير قانوني.
بيليف (مجموعة) الاستئنافات
زعمت منظمة فوت ليف، التي ادعت أنها لم تكن لتدفع لشركة بيليف بدون النصيحة، أنها استأنفت في البداية ضد الغرامة، لكنها سحبت الاستئناف في مارس 2019.
ولم يسحب دارين غرايمز، الذي بدأ أيضًا استئنافًا ضد الغرامة التي فرضت عليه، استئنافه في مارس/آذار 2019. في 19 يوليو 2019، في محكمة مقاطعة لندن المركزية، نجح غرايمز في استئناف الغرامة البالغة 20 ألف جنيه إسترليني المفروضة عليه لخرقه قانون الانتخابات في الفترة التي سبقت استفتاء خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي، وتم إلغاء الغرامة التي فرضتها عليه اللجنة الانتخابية. قال القاضي مارك دايت: "حتى لو ارتكب غرايمز الجريمة، فلن يُبرر ذلك غرامة قدرها 20 ألف جنيه إسترليني، وهي الحد الأقصى المسموح به بموجب القانون الحالي". وقالت اللجنة الانتخابية: "نشعر بخيبة أمل لقبول المحكمة استئناف السيد غرايمز". سنقوم الآن بمراجعة التفاصيل الكاملة للحكم قبل اتخاذ القرار بشأن الخطوات التالية. " وفي أغسطس/آب 2019، قررت اللجنة الانتخابية عدم الاستئناف ضد الحكم.
مايكل نيتزر
مايكل نتزر (العبرية: מיכאל נצר؛ مواليد 9 أكتوبر 1955) فنان أمريكي-إسرائيلي اشتهر بعمله في القصص المصورة لـدي سي كومكس ومارفل كومكس في السبعينات، بالإضافة إلى حضوره عبر الإنترنت.
يعود أصله إلى طائفة الدروز.
مايكل نيتزر الحياة المبكرة
وُلد مايكل ناصر (الذي أصبح لاحقًا نتزر) في ديترويت، ميشيغان، الولايات المتحدة. كان والده عادل ناصر الدين، وهو دكتور في الفلسفة من الموحدين الدروز، وعمل معظم حياته في مصنع فورد. والدته، أديل غزالي، هي ابنة لأب درزي وأم من اليهود اللبنانيين استقرت في نيويورك في عشرينيات القرن الماضي. أصيب بـشلل الأطفال في سن الثامنة أشهر، مما أدى إلى شلل جزئي في وركه وساقه اليسرى. بعد عامين من العلاج الطبي، أُرسل مع والدته وإخوته إلى مسقط رأس والده الدرزية، دير قوبل في لبنان. في عام 1967، عن عمر 11 عامًا، عاد إلى ديترويت. في المدرسة، أصبح مهتمًا بـالرسوم التوضيحية في الكتب المصورة ورواية القصص، وبدأ في تطوير مهاراته كفنان. استخدم فنه في حملة فاز من خلالها بانتخابه نائب رئيس لفصله الأخير في مدرسة ردفورد الثانوية، حيث حصل أيضًا على رتبة مقدم في برنامج فيلق تدريب ضباط الاحتياط الصغار.
مايكل نيتزر الحياة المبكرة
خلال دراسته الثانوية، التقى نتزر غريغ ثياكستون، الذي قدمه إلى عالم فنون القصص المصورة الاحترافية. عمل كرسام لافتات ومصمم جرافيك أثناء التحاقه بجامعة وين ستيت في ميشيغان لمدة عامين. قدمه ثياكستون لاحقًا إلى نيل آدامز في مؤتمر ديترويت للقصص المصورة عام 1974. أبدى آدامز اهتمامًا بفن نتزر ودعاه للانضمام إلى استوديوهات كونتينيو.
في سبتمبر 1981، سافر نتزر إلى لبنان لزيارة والده، معتزمًا مواصلة طريقه بعد ذلك إلى إسرائيل. عندما اندلعت حرب لبنان 1982، علق هناك حتى هدأت الاشتباكات. في أغسطس 1983، استأجر سيارة أجرة أوصلته إلى الحدود اللبنانية الإسرائيلية، حيث عبر إلى إسرائيل. أثناء استقراره في إسرائيل، درس اللغة العبرية واليهودية في عدة مستوطنات. ثم اعتنق اليهودية، وغير اسمه الأخير العربي ناصر إلى الاسم العبري نتزر. في مايو 1985، انتقل إلى عوفرا، وهي مستوطنة إسرائيلية في الضفة الغربية، حيث يقيم حاليًا. وهو متزوج من إيلانا يوسف ولديهما خمسة أطفال.
مايكل نيتزر مسيرة القصص المصورة
في أواخر عام 1975، تلقى نتزر دعوة للانضمام إلى أرفيل جونز وكيث بولارد في رحلة إلى مدينة نيويورك، حيث تشارك الفنانان شقة. عرضا على نتزر الإقامة بينما كان يحاول الحصول على عمل في القصص المصورة. انضم إلى استوديوهات كونتينيو، التي أصبحت قاعدته كفنان حر. بدأ العمل في إنتاج لوحات القصة والفن الإعلاني للاستوديو، بينما حصل على أول مهمة له في القصص المصورة، وهي قصة احتياطية من جزأين في كاماندي: "حكايات الكارثة العظمى". حصل على اعتراف سريع كرسام في دي سي كومكس ومارفل كومكس، حيث أنتج أعمالًا فنية لكوبرا، تشالنجرز أوف ذا أنون، سوبربوي وليجون أوف سوبر-هيروز والمرأة المعجزة في دي سي، بالإضافة إلى أغلفة مختلفة لمارفل. من الشخصيات الأخرى التي اشتهر بها الصياد المريخي، السهم الأخضر وبلاك كناري، باتمان، بلاك لايتنينغ والرجل العنكبوت. أصبح نتزر نشطًا في الجهود لتشكيل نقابة مبدعي القصص المصورة، التي كان مقرها في كونتينيو. بحلول أواخر عام 1977، كان من المقرر أن يرسم السلسلة الجديدة جون كارتر، سيد المريخ للمحرر مارف وولفمان في مارفل. بعد إعادة النظر في الاتجاه الذي كانت تسلكه حياته ومسيرته المهنية، والظروف العامة لصناعة القصص المصورة، رفض نتزر المشروع وقرر أخذ استراحة من رسم القصص المصورة.
مايكل نيتزر مسيرة القصص المصورة
في نوفمبر 1977، ترك نتزر مسيرته المهنية في نيويورك وسافر بالدراجة عبر الولايات المتحدة. وصل إلى سان فرانسيسكو، واتصل بـ ناشر مجلة ستار*ريتش مايك فريدريش لرفض التزام كان قد قطعه على نفسه لأول جزء ملون من المنشور. طلب فريدريش من نتزر إنتاج قصة تحكي عن تطلعاته الجديدة، مما أدى إلى "العهود القديمة والجديدة والنهائية"، وهي قصة قصيرة من ثماني صفحات تجمع بين التاريخ الاجتماعي الديني وطموحات البشرية لاستعمار المجموعة الشمسية. نشر فريدريش القصة في ستار*ريتش #12 (1977) وكتب عن لقائه مع نتزر في افتتاحية المجلة.
مايكل نيتزر مسيرة القصص المصورة
على مدى السنوات العديدة التالية، أنتج نتزر أعمالًا فنية متقطعة للقصص المصورة لدي سي ومارفل، بما في ذلك قصة باتمان في دي سي سبيشال سيريز، بلاك لايتنينغ في وورلدز فاينست كومكس، سبايدر مان في مارفل تيم-أب والعديد من الأغلفة لمارفل. كان أحد الفنانين الذين رسموا اقتباس القصص المصورة لـزانادو في مارفل كومكس #17 (صيف 1980). خلال هذه الفترة، سافر عبر الولايات المتحدة وروّج لفكرة تسلسل هرمي سياسي جديد من خلال وسيلة القصص المصورة. وصف زملاؤه هذا النشاط بأنه مشيح وأعربوا عن قلقهم بشأن سلوكه. في مقابلة عام 1980 مع مجلة ويزارد، أشار المحرر مارتي كلوغ: "منذ عام 1977، أظهر عمله، وخاصة في ستار*ريتش، غالبًا موضوعًا سياسيًا-دينيًا إبداعيًا مستمدًا من مصادر متنوعة تتراوح من مغامرات الأبطال الخارقين إلى النبوءات الكتابية. تخمينات ناصر—التي غالبًا ما تكون مثيرة للاهتمام، وغالبًا ما تكون مثيرة للجدل، وفي بعض الأحيان، مبالغ فيها—تتبنى تفاؤلًا منعشًا نادرًا ما يوجد في مثل هذه الأعمال. حاليًا، يقوم بتجميع هذه المنظورات في شكل كتاب وقد يكون أحد أوائل رسامي القصص المصورة الذين يتفرعون في هذا الاتجاه الفريد."
مايكل نيتزر مسيرة القصص المصورة
في الفترة 1984-1988، ساهم بأغلفة ورسوم توضيحية مصاحبة وشريط هزلي، الحليب والعسل، في كاونتر بوينت، وهي مطبوعة إسرائيلية باللغة الإنجليزية لـغوش إيمونيم حررتها راشيل كاتسمان ويسرائيل مداد.
في عام 1987، أنتج أول كتاب قصص مصورة ملون للأبطال الخارقين في إسرائيل، بالتعاون مع الشريكين جوناثان دويتش ويوسي هالبرن، "أوري-أون"، (אורי-און) تحت علامتهما التجارية "إسرائيل كوميكس". جاء ذلك في وقت شهد فيه نشاط القصص المصورة ارتفاعًا في البلاد وعُرض في معرض للقصص المصورة بمتحف إسرائيل جنبًا إلى جنب مع أعمال زملائه المحليين، دودو غيفا، ميشيل كيشكا، أوري فينغ وآخرين. تميز تصميم مايكل لرمز المينوراه الخاص بأوري-أون في معرض لاحق لـمتحف إسرائيل يسلط الضوء على تصاميم مختلفة للمينوراه عبر العصور. وقد وفر بروز نتزر كفنان قصص مصورة أمريكي سابق واختياره المثير للجدل للإقامة في الضفة الغربية المحتلة، منصة للفنان للظهور في البرامج الحوارية التلفزيونية المحلية، وتلقي تغطية إعلامية متنوعة، وإلقاء محاضرات حول وسيط القصص المصورة كأداة لتعزيز حل سلمي لـالصراع العربي الإسرائيلي.
مايكل نيتزر مسيرة القصص المصورة
في عام 1991، عاد نتزر إلى نيويورك وكونتينيو كوميكس، حيث أنتج أعمالاً فنية لعدة أعداد من ميجاليث. ودخل هو ونيل آدامز في نزاع حول حقوق الملكية الفكرية لشخصية الآنسة ميستيك، وهي شخصية عملا عليها معًا في عام 1977، والتي نشرها آدامز تحت علامات باسيفيك كوميكس وكونتينيو كوميكس، مما أدى إلى رفع دعوى قضائية ضد آدامز في محكمة نيويورك الفيدرالية عام 1993. رُفضت القضية عام 1995، مستشهدة بـالتقادم المسقط.
مايكل نيتزر مسيرة القصص المصورة
ترك نتزر كونتينيو وأنتج سلسلة من مشاريع القصص المصورة خلال هذه الفترة، بما في ذلك سلسلة باتمان السنوية #2، ديتكتيف كومكس، ذا هنتريس، بابيلون 5، تيم تايتنز، والسهم الأخضر لـ دي سي كومكس، وسلسلة نيل غيمان ليدي جستس لتكنو كومكس. أظهرت أعماله الفنية في هذه الفترة تحولًا ملحوظًا إلى أسلوب فني أكثر قتامة ومزاجية، كما هو الحال في سلسلة ذا هنتريس المحدودة، والتي دمجت أسلوبه عالي التباين في هوت ستاف 1978 مع الفن الأسود القاتم لسلسلة فرانك ميلر الشهيرة سين سيتي. في عمود الرسائل في سين سيتي: ذا بيغ فات كيل #1 (1994)، انتقد ميلر نتزر، جنبًا إلى جنب مع الفنانين جيم لي وتيم سيل، اللذين أنتجا أيضًا أعمالًا فنية سوداوية قاتمة في تلك الفترة، بسبب استلهامهم من سين سيتي. كما انتقد ميلر دعوى نتزر القضائية ضد آدامز بشأن الآنسة ميستيك في نفس عمود الرسائل. في عام 2011، رد نتزر على ميلر في موارد الكتب المصورة، قائلاً إنه عمل بأسلوب مشابه قبل أن يشتهر ميلر به. وأضاف أن أي فنان لا يتطور دون مؤثرات واضحة، وأن المبدعين الذين سبقوا ميلر لم يعرف عنهم انتقاد الفنانين الذين ألهموهم.
في عام 1994، عاد نتزر إلى إسرائيل. في عام 1998، تعاون مع صوفيا فيدوروف لتأسيس استوديو لإنتاج الوسائط المرئية يسمى نتسارت فيدوروف ميديا، مما سمح لنتزر بتطوير مهاراته في الفن الرقمي، الإعلان، وتصميم مواقع الويب.
في عام 2010، عاد نتزر إلى القصص المصورة الرئيسية، حيث أنتج أعمالًا فنية لكيفن سميث في الزنبور الأخضر من ديناميت إنترتينمنت، بالإضافة إلى رسم فصل من مغامرات الرجل العاطل عن العمل لإريك أوريغن وغان غولان من ليتل، براون، ناشري الساخرة غود نايت بوش لنفس الكتاب. عاد نتزر أيضًا لإنتاج أعمال فنية خاصة بالجامعين، بما في ذلك سلسلة من إعادة إنشاء الأغلفة الكلاسيكية مع الفنان جين كولان، ممثلًا من قبل الكاتب/الوكيل كليفورد ميث. في عام 2011، أنتج ثلاثة أغلفة لـكفير من زانزوريا كوميكس الإسرائيلية.
مايكل نيتزر نشاط الويب
ألهمته خلوة استمرت 40 يومًا في منتجع البحر الميت في عين جدي في فبراير 2003 للعودة إلى مواضيعه الروحية ونشاطه المبكر. في يناير 2004، أطلق نتزر موقعه الأول على الويب، "كتاب القصص المصورة الجديد للحياة"، الذي يوضح نظرياته حول أساطير الأبطال الخارقين والدور الذي تلعبه في التطور الثقافي. في الموقع، كشف نتزر عن مواد غير منشورة تدعم هذا البيان من عام 1977 إلى 1981، والتي لم تر النور قط. كما اعتذر لزميله نيل آدامز عن دعواه القضائية ضده في العقد السابق، على الرغم من أن نتزر جدد في عام 2018 تأكيده بأنه هو من أنشأ شخصية الآنسة ميستيك، مما أدى إلى قدر كبير من العداء العام بين الاثنين. في نوفمبر 2004، أطلق موقعًا ثانيًا على الويب، "حزب مبدعي القصص المصورة"، يدعو فيه مبدعي القصص المصورة إلى تشكيل اتحاد سياسي للمشاركة في الانتخابات الرئاسية الأمريكية 2008، ونقل اقتباسات لمبدعين بارزين في القصص المصورة تشير إلى المناخ الاجتماعي-السياسي في أمريكا وخارجها. ومنذ ذلك الحين، أطلق نتزر عدة مواقع ويب أخرى، بما في ذلك "نقابة مبدعي القصص المصورة"، "كونسورتيوم تمدد الأرض" و"مايكل نتزر أونلاين"، وهو بوابة لمجمع المواقع.
مايكل نيتزر نشاط الويب
بينما لم ينتج نتزر أي أعمال رئيسية في مجال القصص المصورة من منتصف التسعينات حتى عام 2010، حافظ على حضوره على الويب، وتحدث عن قضايا مجتمع القصص المصورة، بما في ذلك حملة لتعزيز دعم محبي القصص المصورة لـالصياد المريخي، التي واجهت شائعات عن نهايتها في سلسلة مارفل المصغرة الأزمة النهائية. في أوائل عام 2009، أسس نتزر وأطلق فيسبوك كوميك كون.
بعد قناعته بأن الفن يجب أن يساهم في تحسين المجتمع، انضم نتزر إلى كوميكس فور أول في مايو 2010، وهي مجموعة من فناني القصص المصورة الإسرائيليين تهدف إلى تعزيز هذا الوسيط كأداة ثقافية وتعليمية لمساعدة الأطفال المحرومين. تعمل المنظمة تحت رعاية سلسلة متاجر التجزئة للقصص المصورة "كوميكس إن فيجيتابلز"، وساهمت في فوز المتجر بجائزة آيزنر عام 2011. يشارك نتزر في أنشطة مختلفة على أساس مجاني.
في أوائل عام 2011، أطلق نتزر حملة "أنقذوا القصص المصورة"، لجذب الانتباه العام إلى الأسباب الكامنة وراء تراجع المبيعات الذي استمر لعقود للكتب المصورة المطبوعة. جاءت هذه المبادرة بعد مشاركته في نقاش واسع النطاق في الصناعة حول ثورة في الممتلكات المملوكة للمبدعين.
مايكل نيتزر نشاط الويب
في 10 فبراير 2011، قدم نتزر شكوى عبر الإنترنت على موقع لجنة التجارة الفيدرالية ضد دي سي كومكس ومارفل كومكس، داعيًا قادة الصناعة إلى إعادة توجيه انتباههم إلى أعمال نشر القصص المصورة.
في يونيو 2011، رد نتزر على القصة المثيرة للجدل في أكشن كومكس #900، حيث اضطر سوبرمان إلى التخلي عن جنسيته الأمريكية بعد مشاركته في مظاهرة مناهضة للحكومة الإيرانية. أنتج قصة قصيرة ساخرة من صفحتين، يعود فيها سوبرمان إلى طهران مع باتمان والمرأة المعجزة، ويشاركون جميعًا في مظاهرة مناهضة للولايات المتحدة. وقد أثارت صورة الأبطال الثلاثة وهم يحرقون الأعلام الأمريكية وأعلام الكتلة الغربية انتقادات حادة من جمهور بليدينغ كول. رد نتزر بحرق العمل الفني الأصلي للصورة المثيرة للجدل، وتصوير مقطع فيديو لها، لإظهار قيمة السخرية.
مايكل نيتزر نشاط الويب
في مايو 2013، قاد نتزر حملة نيابة عن كاتب القصص المصورة دون ماكغريغور عندما روجت ديناميت إنترتينمنت لإحياء زورو، التي أنشأها ماكغريغور ومايك مايهيو. رد ناشر ديناميت نيك باروتشي برفض إحباط ماكغريغور الذي عبر عنه علنًا بشأن سماعه عن إحياء إبداعه في البيانات الصحفية، وحذف أسماء المبدعين من الإعلانات. قادت حملة نتزر في بليدينغ كول، ذا بيت، فيسبوك وموقعه الخاص إلى ظهور الناشر على صفحة نتزر على فيسبوك واعتذاره لماكغريغور. تلقت الحملة بعض الانتقادات لشدتها، ولكنها لوحظت أيضًا من قبل آخرين لمساعدتها في إبراز قضية حقوق المبدعين ومعاملتهم من قبل الناشرين إلى واجهة حوار الصناعة.
مايكل نيتزر الأعمال المنشورة
ملاحظة: اعتبارًا من عام 1987 (أوري-أون #1)، يُنسب إليه كـمايكل نتزر؛ سابقًا، كان يُنسب إليه باسم ولادته، مايكل ناصر.
قدم نتزر أيضًا أعمالاً فنية لهذه الأغلفة:
أسطورة علمية
الأسطورة العلمية هي أسطورة حول العلم، أو أسطورة أو حقيقة يُعتقد عمومًا أنها علمية. غالبًا ما تقدم الاكتشافات العلمية بطريقة أسطورية مع تقديم النظرية على أنها ومضة درامية من البصيرة من قبل فرد بطولي، وليس نتيجة للتجربة المستمرة والمنطق. على سبيل المثال، عادة ما يقدم قانون نيوتن للجاذبية العالمية كنتيجة لسقوط تفاحة على رأسه. لقد كان ملاحظة نيوتن لتفاحة تسقط جزءًا من تحفيزه على التفكير في المشكلة، ولكن الأمر استغرق منه حوالي عشرين عامًا لتطوير النظرية بشكل كامل، ولذلك وصفت قصة التفاحة بأنها أسطورة. تشمل المفاهيم الخاطئة غير العلمية الأخرى فكرة أن الخفافيش عمياء.
إن مدى حدوث ذلك ومدى إشكاليته أمر قابل للنقاش. يقترح المؤرخ العلمي دوغلاس ألتشين أن الروايات الأسطورية مضللة لأنها تقدم النتائج كما تناقلتها شخصيات ذات سلطة وتقلل من أهمية الخطأ وحله بالطريقة العلمية. في الرد على هذا، اتفق ويسترلوند وفيربانكس على أن الروايات الرومانسية عن العلم تميل إلى تشويه طبيعته، ولكن في حالة اكتشاف مندل لقواعد الوراثة، يزعمون أن انتقاد ألتشين لدور مندل ومنطقه مبالغ فيه.
انتصار العباقرة
انتصار العباقرة (الإنجليزية: Triumph of the Nerds) هو فيلم وثائقي تلفزيوني بريطاني/أمريكي صدر عام 1996، من إنتاج شركة جون جاو للإنتاج وهيئة الإذاعة العامة في ولاية أوريغون لقناة 4 وهيئة الإذاعة العامة بي بي سي. يتناول الفيلم تطور الحاسوب الشخصي في الولايات المتحدة منذ الحرب العالمية الثانية وحتى عام 1995. تم عرضه لأول مرة على شكل ثلاث حلقات بين 14 و28 أبريل 1996 على القناة الرابعة، وباعتباره برنامج واحد في 16 ديسمبر 1996 على قناة بي بي إس.
انتصار العباقرة
تم تأليف وتقديم برنامج انتصار العباقرة بواسطة روبرت إكس كرينجلي (مارك ستيفنز) ويستند إلى كتابه Accidental Empires الذي صدر عام 1992. يتضمن الفيلم الوثائقي مقابلات مع شخصيات مهمة مرتبطة بالكمبيوتر الشخصي، بما في ذلك ستيف جوبز، وستيف وزنياك، وبيل جيتس، وستيف بالمر، وبول ألين، وبيل أتكينسون، وآندي هيرتزفيلد، وإد روبرتس، ولاري إليسون. ويحتوي الفيلم أيضًا على لقطات أرشيفية لغاري كيلدال وتعليقات من دوغلاس آدمز، مؤلف سلسلة الخيال العلمي دليل المسافر إلى المجرة. عنوان الفيلم انتصار العباقرة هو مسرحية على عنوان الفيلم الكوميدي "انتقام العباقرة " الذي صدر عام 1984.
وقد تابع روبرت كرينجلي السلسلة بإصدار نيردز 2.0.1 (الذي حمل عنوان مجد العباقرةفي المملكة المتحدة)، وهو تاريخ للإنترنت حتى عام 1998. عام 2012 أصدر روبرت كرينجلي المقابلة الكاملة التي أجراها ستيف جوبز عام 1995 لفيلم انتصار العباقرة تحت عنوان ستيف جوبز، المقابلة المفقودة.
انتصار العباقرة الاستقبال والأثر
كانت سلسلة برنامج انتصار العباقرة ناجحة، وأشار روبرت كرينجلي في مقابلة أجريت معه عام 1998 إلى أنه كان "ركيزة أساسية لحملات التعهد لـ بي بي إس في جميع أنحاء أمريكا". ناقش ستيف وزنياك الفيلم في قسم الرسائل بموقعه الرسمي، قائلاً: "أعجبني فيلم "انتصار النردز". كان من أفضل المسلسلات من هذا النوع على الإطلاق. الجميع لديهم رأي واحد، فلماذا تسألني؟ لست خبيرًا في التاريخ، ولا أستطيع أن أخبرك ما فاته أو أخطأ فيه، ولكنه بدا شاملًا وعميقًا للغاية." صرح الممثل نوح وايل أيضًا أنه بعد مقاومة الدور في البداية، وافق أخيرًا على تصوير ستيف جوبز في فيلم قراصنة وادي السيليكون عام 1999 بعد مشاهدة فيلم انتصار العباقرة.
الصمم في أوزبكستان
الصمم في أوزبكستان يحمل دلالات ثقافية وطبية. في عام 2019، سجلت جمعية الصم في أوزبكستان أن حوالي 21,212 شخصًا، من البالغين والأطفال، يعانون من الصمم أو ضعف السمع. لغة الإشارة الروسية (RSL) هي لغة الإشارة الأساسية المستخدمة في أوزبكستان.
في معظم البلدان ما بعد السوفيتية، تُعد لغة الإشارة الروسية هي اللغة الرئيسية المستخدمة داخل مجتمعات الصم. ومع ذلك، تشير الأبحاث إلى أن العديد من البلدان ما بعد السوفيتية طورت أيضًا لغاتها الخاصة. يمكن أن يُعزى هذا التغيير إلى الاختلافات الجغرافية أو الثقافية بين هذه البلدان.
لغة الإشارة الأوزبكية (UZL) هي لهجة من لغة الإشارة الروسية، وعلى الرغم من احتوائها على العديد من العبارات المختلفة عن لغة الإشارة الروسية، إلا أنها لا تحظى باعتراف الحكومة كلغة رسمية في أوزبكستان.
الصمم في أوزبكستان التاريخ
قبل تفكك الاتحاد السوفيتي، كانت أوزبكستان جزءًا من الاتحاد. كانت الجمعية الأوزبكية للصم، تحت إشراف وزارة الرعاية الاجتماعية في الاتحاد السوفيتي، تدير ورش عمل للتدريب المهني والتوظيف للأشخاص الصم. مُنحت هذه المؤسسات احتكرات لتوريد سلع معينة وتلبية طلبات الدولة، مما أدى إلى تحقيق أرباح. لزيادة إمكانية الوصول، تم بناء مبانٍ سكنية ومراكز مجتمعية للعمال الصم بالقرب من المصانع. أصبحت هذه المناطق السكنية تُعرف باسم gorodok glukhikh، أو "مدن الصم".
بعد انهيار الاتحاد السوفيتي، فقدت العديد من المنظمات الحكومية تمويلها. تحولت الجمعية الأوزبكية للصم، التي كانت تمولها الاتحاد السوفيتي سابقًا، إلى منظمة غير ربحية. بدون الدعم المالي الإضافي، أعلنت الجمعية الأوزبكية للصم إفلاسها في النهاية، ونتيجة لذلك، فقد العديد من الصم وضعاف السمع وظائفهم ومنازلهم. اليوم، لا يوجد سوى حوالي عشرة مرافق تدريب تلبي احتياجات الصم وضعاف السمع على وجه التحديد. يستفيد ما بين 240 و 250 شخصًا فقط من الصم وضعاف السمع الأوزبكيين من هذه الخدمات في جميع أنحاء البلاد.
الصمم في أوزبكستان هوية الصم
لغة الإشارة الأوزبكية (USL) غير معترف بها رسميًا من قبل الحكومة الفيدرالية في أوزبكستان. بدلاً من ذلك، تُعتبر لغة الإشارة الأوزبكية "وسيلة للتواصل الشخصي" أو محادثة غير رسمية. وبدون هذا الاعتراف، لا تُمنح برامج لغة الإشارة الأولوية في المدارس أو كوسيلة لنشر المعلومات للأشخاص الصم وضعاف السمع. خلال بداية جائحة كوفيد-19، تم نشر المعلومات الوطنية مع ترجمة بلغة الإشارة الأوزبكية لزيادة إمكانية الوصول لأول مرة، ولكن جودة الترجمة ظلت ضعيفة.
في عام 2019، سُجل حوالي 5000 طالب أصم وضعيف السمع يدرسون في مدارس متخصصة في تعليم الصم في جميع أنحاء أوزبكستان. يؤدي نقص الاعتراف الحكومي ببرامج الصم وتمويلها إلى عدم دعم لغة الإشارة كلغة تعليم كاملة في مدارس الصم. لا يمتلك غالبية المعلمين في هذه المدارس المتخصصة أي تدريب في لغة الإشارة الأوزبكية أو الروسية، لذلك يجب على الطلاب الصم تعلم قراءة الشفاه ونطق الكلمات.