hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
آلام العضلات والعظام المزمنة أنواع الألم
·         الألم الحاد:  هو استجابة فسيولوجية أساسية تهدف إلى حماية الجسم من الإصابات أو الالتهابات. عادة ما يكون الألم الحاد مرتبطًا بحالة إصابة أو التهاب، ويختفي بمجرد شفاء الأنسجة المتضررة.
·         الألم المزمن : يُعرَّف الألم المزمن بأنه الألم الذي يستمر لأكثر من ثلاثة أشهر أو بعد الوقت المتوقع لشفاء الإصابة الأولية [4]. هناك نظامان للتشخيص في حالة الألم المزمن في الجهاز العضلي الهيكلي. الأول هو النظام السريري، الذي يعتمد على ICD-11 (تصنيف الأمراض) (الألم المزمن الأولي والثانوي). الثاني تم تطويره بواسطة  IASP (الجمعية الدولية لدراسة الألم)، والذي يعتمد على آلية الألم المزمن (الألم النقلي، الألم النوسيبيتي، والألم العصبي).
آلام العضلات والعظام المزمنة الألم النوسيسيبتيف والألم العصبي التكيفي (النوصيبلاستي)
الألم النوسيسيبتيف : ينجم عن تحفيز مباشر لمستقبلات الألم بسبب إصابة جسدية، مثل الجروح أو الالتهابات أو الكسور. في هذه الحالة، يستجيب الجهاز العصبي المركزي للضرر المحلي عن طريق إرسال إشارات الألم. مثال بارز هو الألم الناتج عن كسور العظام.
·         الألم العصبي التكيفي (النوصيبلاستي): في حالات الألم المزمن في العظام والعضلات: هو الألم الناتج عن تغيرات عصبية في طريقة إدراك الألم بسبب تلف أو خلل في الجهاز العصبي. في هذه الحالات الخاصة، يصبح الألم ذاته جزءًا من المشكلة ويمكن أن يصبح مزمنًا. يتطلب هذا النوع من الألم علاجًا موجهًا يشمل الأدوية المناسبة، العلاج الطبيعي، وتقنيات إدارة الألم التي تهدف إلى إعادة التوازن العصبي وتحسين جودة حياة المريض.
آلام العضلات والعظام المزمنة الأنواع الشائعة للألم المزمن
آلام أسفل الظهر : تُعد آلام أسفل الظهر الأكثر شيوعًا بين حالات الألم المزمن، حيث تؤثر على حوالي 66% من المرضى المصابين بالألم النوسيبلاستي. غالبًا ما تكون هذه الآلام غير مرتبطة بضرر هيكلي، بل نتيجة لتغيرات في معالجة إشارات الألم.
آلام العضلات والعظام المزمنة الألم العصبي التكيفي (الألم النوصيبلاستي): الآليات والانتشار
يرجع الانتشار العالي الألم العصبي التكيفي (النوسيبلاستي) (88%) إلى كونه يعكس اضطرابات في الجهاز العصبي المركزي، التي قد تنشأ نتيجة صدمة جسدية، ضغط نفسي مستمر، أو عوامل نظامية أخرى. هذه العوامل تُنتج "حلقة الألم"، حيث يستمر الدماغ في إرسال إشارات الألم حتى في غياب ضرر فعلي. أظهرت دراسات تصوير الدماغ]  مثل fMRI:  .[PMC - Access article: PMC2935976 نشاطًا متزايدًا في المناطق المسؤولة عن معالجة الأحاسيس والعواطف، مما يشير إلى تغييرات في وظائف الأعصاب.
آلام العضلات والعظام المزمنة النهج العلاجية للألم العصبي التكيفي (النوصيبلاستي)
1.   العلاج بالتوعية والتعبير العاطفي  (Emotional Awareness and Expression Therapy  - EAET) يركز هذا العلاج على تحديد ومعالجة المشاعر المكبوتة والصدمات السابقة التي تُفاقم الألم (انظر دقيقة: 51 YouTube - פיתוח והבנת מנגנוני כאב).
العلاج السلوكي المعرفي (Cognitive Behavioral Therapy - CBT ) : يهدف CBT إلى تغيير أنماط التفكير السلبية المرتبطة بالألم وتعزيز السلوكيات الصحية. ومع ذلك، تُشير الدراسات إلى أن فعالية CBT أقل مقارنة بـ EAET، خاصةً للمرضى الذين يعانون من الألم النوسيبلاستي. على سبيل المثال، أبلغ المرضى عن انخفاض أقل في الألم وتحسن محدود في الوظائف اليومية.بينما يُعد CBT علاجًا معروفًا وشائعًا للألم المزمن، تُظهر الدراسات أن EAET يتفوق عليه من حيث الفعالية، خاصةً للألم النوسيبلاستي،
آلام العضلات والعظام المزمنة النهج العلاجية للألم العصبي التكيفي (النوصيبلاستي)
إعادة معالجة الألم  (Pain Reprocessing Therapy - PRT) : تُركز هذه الطريقة على تغيير طريقة إدراك الدماغ للألم، من خلال فهمه كنتاج لنشاط عصبي غير طبيعي بدلاً من ضرر فعلي.
أظهرت التجارب السريرية أن 66% من المرضى الذين يعانون من آلام أسفل الظهر المزمنة أفادوا بتخفيف كبير في الألم بعد العلاج .
التمارين الرياضية الموجهة:  التمارين المصممة خصيصًا، مثل تمارين التمدد واليوغا وتقوية العضلات، أظهرت تحسنًا في نطاق الحركة وتخفيف الألم. يُمكن أن تُسهم التمارين المنتظمة أيضًا في تحسين الحالة المزاجية والأداء اليومي.
تقنيات الاسترخاء واليقظة الذهنية : تُساعد التمارين التي تُركز على تقليل التوتر، مثل التأمل والتنفس العميق، في تقليل الإجهاد العضلي والتأثير إيجابيًا على معالجة الألم في الدماغ .
هنري ميشيل ليفي
هنري ميشيل ليفي (11 يوليو 1844 في باسي، فرنسا - 17 سبتمبر 1914 في باريس)، هو رسام انطباعي فرنسي.
هنري ميشيل ليفي سيرة
كان هنري الابن الثالث من بين أربعة أبناء لميشيل ليفي وتيريز إيميريك، وهما زوجان يهوديان أصلهما من مقاطعة لورين في شمال شرق فرنسا. أصبح ميشيل ليفي ناشرًا ثريًا في باريس، حيث أصبح هنري تلميذًا للرسامين فيليبس بارياس (1822-1907) وأنطوان فولون (1833-1900).).
بين عامي 1868 و1878، عُرضت لوحات هنري في صالون باريس السنوي تحت اسمي "هنري ميشيل ليفي" أو "ميشيل ليفي". ولكن اعتبارًا من عام 1879، استقر على اسم "هنري ميشيل ليفي"، ربما لتجنب الخلط بينه وبين الرسام المعاصر هنري ليوبولد ليفي.
كان ميشيل ليفي أيضًا من هواة جمع الأعمال الفنية البارزين، كما يتضح من مجموعته التي ضمت أعمالاً لفنانين مثل واتو، وفرانسوا بوشيه، وجان هونوري فراغونارد، وديلاكروا، وهوبير روبرت، وبيير بول برودون، وجيوفاني باتيستا تيبولو، وغيرهم. وقد تم عرض هذه المجموعة للبيع بعد وفاته عام 1919.
هنري ميشيل ليفي أعماله
كان هنري ميشيل ليفي يلتقي بانتظام بالانطباعيين الفرنسيين، وخاصة إدغار ديغا، وإدوارد مانيه، وأوجين بودان. اشتهر برسم الصور الشخصية، حيث كان يصوّر الأشخاص أثناء ممارستهم لأعمالهم اليومية، وهو نهج يتماشى مع أسلوب الرسم الانطباعي. وتُجسّد لوحته التي رسمها لأوجين بودان عام 1880 هذا الأسلوب، إذ تصوره أثناء رسمه للأبقار في الحقول بالقرب من. لم تكن شخصيات لوحاته من المحترفين، بل كانت من دائرة معارفه، مثل زوجة صديقه إدغار ديغا أو أفراد عائلته..
بين عامي 1868 و1914، عرض ميشيل ليفي أعماله في صالون باريس، حيث نال جائزة الشرف عام 1880 وميدالية من الدرجة الثالثة عام 1881. كما حصل على الميدالية البرونزية في المعرض العالمي لعام 1889.
هنري ميشيل ليفي أعماله
في عام 1878، قام إدغار ديغا برسم بورتريه لميشيل ليفي في مرسمه، وعُرض هذا العمل لاحقًا في المعرض الانطباعي الرابع عام 1879. في اللوحة، حدد ثيودور ريف العمل الموجود على يمين ميشيل ليفي على أنه The Regattas، وهي إحدى لوحاته التي تم توثيقها فوتوغرافيًا، لكن مكانها الحالي غير معروف. تعيد هذه اللوحة استكشاف موضوع Le Déjeuner sur l'herbe  لإدوارد مانيه. خلال تلك المناسبة، تبادل ميشيل ليفي وديغا صورًا لبعضهما البعض، لكن بعد فترة وجيزة، باع ميشيل ليفي لوحة ديغا، مما أثار استياء الأخير، حيث علّق بغضب قائلاً:
في عام 1885، رسم ميشيل ليفي بورتريه لأوغست جوربوا، مالك مقهى جوربوا الواقع بالقرب من ساحة كليشي ومونتمارتر، والذي كان يُعد مكانًا يجتمع فيه الفنانون. واقترح مؤرخ الفن رونالد بيكفانس أن ميشيل ليفي قد يكون هو من رسم لوحة السيدة ليفي، التي تُنسب عادةً إلى إدوارد مانيه.
كفنان متخصص في رسم المناظر الطبيعية، ركّز هنري ميشيل ليفي على تصوير حياة الفلاحين، مبتعدًا عن الرؤية الرومانسية السائدة في ذلك الوقت. ومع ذلك، تناول جزء كبير من أعماله مشاهد من حياة الطبقة المتوسطة في القرن التاسع عشر. ومن أبرز الأمثلة على ذلك لوحته شاطئ Le Pouligen، المحفوظة في متحف Baron Martin في جراي، فرنسا، والتي تتميز بأسلوب يذكّر بأعمال أوجين بودان.
قائمة طوابع البريد الهندية (1971–1980)
هذه قائمة الطوابع البريدية التذكارية التي أصدرها بريد الهند بين عامي 1971 و1980.
عصبون النطاق الديناميكي الواسع
اكتُشفت عصبونات النطاق الديناميكي الواسع (دبليو دي آر) للمرة الأولى بواسطة مندل في عام 1966. نجحت الدراسات المبكرة على هذه الأعصاب إثبات ما يُعرف باسم نظرية تحكم البوابة بانتقال الألم. يتمثل المفهوم الأساسي الكامن خلفها في قدرة المنبهات غير الألمية على إغلاق مسارات المنبهات الألمية، ما يثبط الاستجابات الألمية المحتملة. لاقت هذه النظرية الدعم بواسطة عصبونات النطاق الديناميكي الواسع التي ثبت دورها في الاستجابات الألمية وغير الألمية على حد سواء، بالإضافة إلى عدم قدرة هذه العصبونات على إنتاج أكثر من استجابة واحدة في وقت واحد. تستجيب عصبونات النطاق الديناميكي الواسع لمختلف المنبهات الحسية الجسدية، وتكوّن الغالبية العظمى من العصبونات الموجودة في العمود السنجابي الخلفي للنخاع وتمتلك القدرة على إنتاج الاستجابات طويلة النطاق بما في ذلك تلك المسؤولة عن الألم والحكة.
عصبون النطاق الديناميكي الواسع الدور في الاستجابات الألمية
يوجد مساران محتملان من الممكن اتباعهما عند وجود منبه ألمي. تشارك العصبونات الحسية الألمية من الصفيحة 1 أو عصبونات النطاق الديناميكي الواسع في هذه العملية. تستطيع عصبونات النطاق الديناميكي الواسع الاستجابة للمنبهات الكهربائية، والميكانيكية والحرارية. يتسم العمود الظهري بلدونة معيبة، ما يساعد على تطور ألم الاعتلال العصبي بعد أذية العصب. يسمح هذا بحالة فرط الاستثارية التي ناقشها المقال سابقًا، ما ينتهي بتطور الألم المزمن. يسمح مسار الألم الفريد من نوعه الخاص بعصبونات النطاق الديناميكي الواسع باستخدام المعلومات المتعلقة بالمنبه في تخطيط شدة الألم عبر التمييز الحسي.
عصبون النطاق الديناميكي الواسع الدور في الاستجابات الألمية
يوجد نوعان رئيسيان من الألم الذي يمكن اختباره في الجسم: الألم الناجم عن تلف نسج الجسم والألم الناجم عن التلف العصبي. يعمل حس الألم كعلامة أو تحذير من تلف النسيج ويساهم في الحفاظ على اتزان الجسم وقدرته الوظيفية. تخضع إشارات الألم للعمل المشترك بين الجهازين العصبيين المركزي والمحيطي. ينتج نوع الألم الآخر، الذي يُعرف باسم ألم الاعتلال العصبي، عن وجود مرض أو مشكلة مباشرة مؤثرة على الأعصاب في الجهاز العصبي المركزي. تتميز مجموعة فرعية من آلام الاعتلال العصبي، التي تُعرف باسم ألم الاعتلال العصبي المزمن، بمدته الطويلة وشدة الألم العالية. على الرغم من الافتقار إلى المعلومات الدقيقة حول السبب المباشر لهذا الألم المزمن، أمكن العثور على ارتباط بينه وبين عصبونات النطاق الديناميكي الواسع. تظهر هذه العصبونات درجة كبيرة من التنشيط بواسطة التنبيه الودي على عكس أنواع العصبونات الأخرى، مثل عصبونات حس الألم المتخصصة (إن إس) التي لا تظهر المستوى نفسه من التنشيط. من الواضح أن إغلاق المسارات الودية من شأنه إنقاص الألم، بينما تعود أعراض الألم إلى الظهور بمجرد زوال الانغلاق. يشير هذا إلى دور فرط تنبيه عصبونات النطاق الديناميكي الواسع عن طريق التنبيه الودي كأحد الآليات المعقدة العديدة المسؤولة عن تطور هذا الألم الاعتلالي العصبي المزمن.
عصبون النطاق الديناميكي الواسع الدور في الاستجابات الألمية
تشمل إحدى الجوانب الأخرى التي تلعب دورًا في ألم الاعتلال العصبي قناة المستقبلات العابرة التي تُعرف باسم «تي آر بّي إيه 1». تُعرف هذه القناة بتأثيرها على أمراض وإصابات الألم المزمن مثل الالتهاب، والداء السكري، والألم العضلي الليفي. والتهاب الشعب الهوائية والنفاخ الرئوي. تشكل عصبونات النطاق الديناميكي الواسع جزءًا كبيرًا من النظام الحسي الجسدي، إذ تساعد في إرسال الإشارات واستقبالها بالاعتماد على التغيرات الحسية في الجسم. أظهرت قناة «تي آر بّي إيه 1» ارتباطًا وثيقًا بدرجة الحرارة والإحساس بالألم في العصبونات الحسية الواردة الأولية ويمكن ملاحظتها بشكل كبير في العصبونات الحسية المدركة للألم في العقد الجذرية الظهرية. من المعروف أن تثبيط «تي آر بّي إيه 1» مسؤول عن العديد من الأمراض الالتهابية أو الاعتلالية العصبية بسبب تضخيم الألم وفرط الحساسية الألمية. يساهم هذا المجال الدراسي في مواصلة الأبحاث المتعلقة بكيفية استهداف بعض جوانب الأمراض الالتهابية أو الاعتلالية العصبية الزمنة التي تشمل الاستجابات الحسية المتعلقة بعصبونات النطاق الديناميكي الواسع، بالإضافة إلى كيفية السيطرة عليها.
جماهير باريس سان جيرمان
باريس سان جيرمان هو نادي كرة القدم الأكثر شعبية في فرنسا وأحد الفرق الأكثر شعبية في العالم. من بين مشجعي باريس سان جيرمان المشهورين نيكولا ساركوزي، جيانيس أنتيتوكونمبو، توني باركر، فيكتوريا أزارينكا، يانيك نوح، جان بول بلموندو، بوبا، توم برادي، فابيو كوارتارارو، باتريك ديمبسي، دي جي سنيك، بيير جاسلي، ميراي ماتيو، وتيدي رينر.
بسبب افتقاره إلى قاعدة جماهيرية كبيرة ومتحمسة، بدأ النادي في تقديم تذاكر موسمية أرخص للمشجعين الشباب في عام 1976. تم وضع هذه المشجعين في كوب كيه، الواقعة في قسم كيه من مدرج باريس في بارك دي برينس. بعد زيادة أسعار التذاكر، انتقل مشجعو فريق كوب كيه إلى مدرجات فريق بولوني في عام 1978، ومن هنا وُلِد فريق كوب بولوني (كوب). هناك، تأسست أول مجموعة مشجعين على الطراز الإيطالي تابعة للنادي، بولوني بويز، في عام 1985. لكن مجموعات أخرى من أعضاء حزب العدالة والتنمية اعتبرت مثيري الشغب البريطانيين قدوة مشكوك فيها، الأمر الذي أدى إلى تصاعد العنف بسرعة. منذ ذلك الحين، ارتبطت مجموعات مشجعي فريق باريس سان جيرمان بأعمال الشغب في ملاعب كرة القدم.
جماهير باريس سان جيرمان
استجاب مالك نادي باريس سان جيرمان، قناة كنال+، في عام 1991 بتشجيع وتمويل المشجعين غير العنيفين من مدرج فريق كوب بولوني للتواجد في مدرج أوتويل في الطرف الآخر من ملعب بارك دي برينس. وُلدت فيراج أوتويل، إلى جانب سوبراس أوتويل، أكثر الألتراس شهرة. في البداية نجح هذا الإجراء، لكن ببطء نشأ تنافس عنيف بين المدرجين. وصلت الأمور إلى ذروتها في عام 2010 قبل مباراة ضد الغريم التقليدي مارسيليا في باريس. قُتل مشجع بولوني يان لورانس في شجار بين مجموعتين من المدرجات خارج ملعب بارك دي برينس، مما أجبر رئيس باريس سان جيرمان روبن ليبروكس على اتخاذ إجراء.
جماهير باريس سان جيرمان
قام النادي بنفي مجموعات المشجعين من بارك دي برينس ومنعهم من حضور جميع مباريات باريس سان جيرمان في ما عُرف بخطة ليبروكس. وقد جعل ذلك باريس سان جيرمان يدفع الثمن من حيث الأجواء، حيث أصبح أحد أكثر الملاعب الأوروبية إثارة للخوف الآن هادئًا. من جانبهم، شكل مشجعو فيراج أوتويل السابقون مجموعة ألتراس باريس (كوب) في فبراير 2016، بهدف استعادة مكانهم في الملعب. في أكتوبر 2016، بعد غياب دام ست سنوات، وافق النادي على عودتهم. تتجمع مجموعة ألتراس باريس (كوب) حاليًا في نهاية أوتويل من الملعب، وهي رابطة الألتراس الوحيدة المعترف بها رسميًا من قبل باريس سان جيرمان. بدأت حركة الألتراس أيضًا في العودة إلى الحياة في مدرج بولون. تحاول مجموعات جديدة مثل بلوك باريزي والمقاومة الباريسية إقناع النادي بإعادة إطلاق كوب بولون.
جماهير باريس سان جيرمان مجموعات الجماهير
منذ عام 2018، أصبح باريس سان جيرمان النادي الأكثر شعبية في فرنسا، حيث حدد 22% من المشجعين هويتهم على أنهم باريسيون. ويأتي مارسيليا في المرتبة الثانية بنسبة 20%، بينما يأتي ليون في المرتبة الثالثة بنسبة 14%. كما يعد باريس سان جيرمان أحد أكثر الفرق شعبية حيث يبلغ عدد مؤيديه 35 مليون مشجع حول العالم، أكثر من أي نادٍ فرنسي آخر.
يعد ملعب بارك دي برينس الملعب الرئيسي لنادي العاصمة منذ عام 1974. يحيط بملعب الملعب أربعة مدرجات مغطاة لجميع المقاعد، والمعروفة رسميًا باسم تريبيون بوريللي وتريبيون أوتويل وتريبيون باريس وتريبيون بولون. تاريخيًا، احتل مشجعو باريس سان جيرمان الأكثر تشددًا مدرجات أوتويل وبولون. كانت مجموعات مشجعي بولون وسوبراس أوتويل وكولكتيف ألتراس باريس (كوب) أشهر مجموعات مشجعي النادي. كما يمتلك باريس سان جيرمان عددًا كبيرًا من نوادي المشجعين في فرنسا وحول العالم، والتي تسمى نوادي مشجعي باريس سان جيرمان.
جماهير باريس سان جيرمان مجموعات الجماهير
يقع مجموعة ألتراس باريس في نهاية أوتويل من الملعب، وهو رابطة الألتراس الوحيدة المعترف بها رسميًا من قبل باريس سان جيرمان. ويتكون من أربع مجموعات فرعية: فريق كيه–سوسي، ولو كومبات كونتينيو، وبارياس كوهورتيس، وباريس الحضرية، وطاقم بيريز. يتقاسم كوب الملعب مع مجموعات الألتراس تريبيون بولوني بلوك باريسي والمقاومة الباريسية (غير معترف بها من قبل النادي)، ونادي باريس سان جيرمان للناشئين في تريبيون بوريللي، ومجموعات تريبيون باريس نادي أصدقاء باريس سان جيرمان، وباريس سان جيرمان جراند سود، وباريس سان جيرمان هانديكاب. تشمل المجموعات النشطة الأخرى مجموعة كوب الفرعية السابقة كارسود، والتي تم حظرها من ملعب بارك دي برينس منذ عام 2017.
جماهير باريس سان جيرمان التاريخ
خلال السنوات الثلاث الأولى من وجودها، كان نادي باريس سان جيرمان مملوكًا للمشجعين وكان لديه 14820 عضوًا، والذين كانوا يدفعون رسومًا سنوية تتراوح بين 25 إلى 40 فرنكًا (4 إلى 6 يورو). وكان أعضاء الجمعية هم أول من دعموا النادي. وعلى هذا الأساس، أسسوا نادي الجمعيات لتنظيم رحلات لمباريات باريس سان جيرمان على أرضه وخارجها. كانت هذه أول مجموعة مشجعين لنادي باريس سان جيرمان وفرنسا. حضر أكثر من 2000 مشجع أول مباراة للنادي على الإطلاق في 1 أغسطس 1970. كانت مباراة ودية ضد كوفيي (خسارة 1–3) في ملعب جان بوين.
بعد فوز باريس سان جيرمان 2–1 على بريست في دوري الدرجة الثانية الفرنسي 1970–71 في أكتوبر 1970، اشتكى لاعبو الفريق الزائر من الأجواء العدائية التي أحدثها مشجعو الفريق المضيف. ورغم ذلك، كان لاعبو باريس سعداء للغاية. وقال مدافع باريس سان جيرمان رولان ميتوراج للصحفيين في فبراير/شباط 1971 إنه لم يحظ قط بهذا النوع من الدعم عندما كان يلعب مع سانت إتيان. في مايو 1971، لحضور المباراة الحاسمة على قمة جدول الترتيب ضد روان، سافر 5000 مشجع إلى نورماندي.
جماهير باريس سان جيرمان التاريخ
في الموسم التالي، وهو الأول للنادي في الدوري الفرنسي، واجه باريس سان جيرمان فريق ليل في يناير 1972 حيث تنافس الجانبان لتجنب الهبوط. فاز باريس سان جيرمان بنتيجة 3–1 مع حضور 1200 مشجع رفعوا لافتة كتب عليها «باريس سان جيرمان تحيي ليل! تحيا كرة القدم ونتمنى أن يفوز الأفضل!» لكن النادي انقسم بعد فترة وجيزة وهبط باريس سان جيرمان إداريًا إلى الدرجة الثالثة. بقي نادي باريس إف سي في الدوري الفرنسي الدرجة الأولى، وفضلت أغلبية ساحقة من جماهير النادي تشجيعه. ونتيجة لذلك، توقف نادي الجمعيات عن الوجود أيضًا.
جماهير باريس سان جيرمان التاريخ
لكن باريس سان جيرمان لا يزال لديه بعض المشجعين. لقد فاجأوا اللاعبين باللافتات والأبواق أثناء مباراة كأس فرنسا ضد روان في مانت في يناير 1973. في 10 نوفمبر 1973، لعب باريس سان جيرمان أول مباراة له على ملعب بارك دي برينس ضد منافسه في دوري الدرجة الثانية الفرنسي ريد ستار، وفاز بنتيجة 3–1. قبل انطلاق المباراة، أجرى الفريق عمليات الإحماء أمام جماهيره في مدرج بولوني. وكانت بداية لتقليد لا يزال قائما حتى اليوم. عاد باريس سان جيرمان إلى الدوري الفرنسي في عام 1974، وانتقل على الفور إلى بارك دي برينس بعد هبوط باريس إف سي في نفس العام. في 13 أغسطس 1974، سجل باريس سان جيرمان التعادل 2–2 ضد ميتز أمام ما يقرب من 14000 متفرج خلال مباراته الأولى على أرضه في الدوري الممتاز. تأسست أقدم مجموعة نشطة من مشجعي النادي، وهي نادي أصدقاء باريس سان جيرمان (نادي أصدقاء باريس سان جيرمان)، في يناير 1975. واستقر أعضاؤها في مدرج باريس حاملين لافتة كتب عليها: «نادي الروح».
جماهير باريس سان جيرمان التاريخ
في ذلك الوقت، كانت غالبية الحاضرين في ملعب بارك دي برينس من المتفرجين العاديين أو المشجعين الزائرين، وكان الملعب يمتلئ فقط عندما يواجه باريس فرقًا مرموقة مثل سانت إتيان أو نانت أو مارسيليا أو ريمس. ردًا على ذلك، وضع النادي خطة اشتراك تسمى مشجعو باريس سان جيرمان الشباب في عام 1976، ووضع مشتركيه في قسم K، أول مساحة مخصصة للمشجعين في بارك. أطلقوا عليه اسم كوب كيه في إشارة إلى مدرج سبيون كوب الشهير في أنفيلد والذي يجمع أنصار ليفربول.
ارتفع عدد مشتركي كوب كيه من 500 مشترك ضد ريمس في سبتمبر 1976 إلى 3000 عضو في أوائل عام 1977. بعد زيادة أسعار التذاكر في عام 1978، انتقل مشجعو كوب كيه إلى مدرج بولوني وأصبح كوب كيه كوب بولوني (كوب). كان لاعبو باريس سان جيرمان يقومون بالإحماء هناك منذ عام 1973، لذلك كان المشجعون مهتمين منطقيًا بالتقرب من أصنامهم.
جماهير باريس سان جيرمان التاريخ
تحت رأس كلب بولدوغ فوق العلم الفرنسي، كان نادي بولونيا يتألف بشكل أساسي من ثلاثة أنواع من المشجعين: مشجعون على الطراز الإيطالي (مثل بولوني بويز، جافروش، فايربيردز، رينجرز، تيفو إي ستوبيدو، سوس سكروفا، كاوس و إس كيه)؛ مشجعون مستوحون من إنجلترا (مثل باريس أساسس كلوب، هيد هنتر، جينيريشون باريزيان، بارك كاوس، سيكشن سيجون، كريزي جانج، ولاياش فاميلي); ومشجعون مشاغبون متأثرون بالثقافة غير الرسمية والآراء اليمينية المتطرفة والميول العنصرية (مثل كوماندو بايرت، بيتبول كوب، أرمي كوربس، كاجوال فيرم، إنديبيندانتس بولوني روج، بلوك بي، كوماندو لوبارد وميليس باريس).
جماهير باريس سان جيرمان التاريخ
تأسست مجموعة بولوني بويز في عام 1985، وكانت أول مجموعة من مشجعي نادي كوب. كانت أيضًا أول مجموعة ألتراس لنادي باريس سان جيرمان وواحدة من أقدم المجموعات من نوعها في فرنسا، إلى جانب ألتراس كوماندوز في مارسيليا (1984) وفرقة بريجيد سود في نيس (1985). كانت السمة المميزة للمجموعة هي الترحيب بدخول اللاعبين إلى الملعب من خلال رقصات التيفو، والتي تضمنت الشماريخ والأعلام واللافتات والهتافات. على الرغم من كونها المجموعة الأكثر شهرة في بولون، إلا أن أسلوبها لم يتناسب مع صورة المدرج، حيث كانت أكثر لفتًا للانتباه وأقل مواجهة. ومع ذلك، كان الأولاد هم أكبر رسامي الرسوم المتحركة في الموقف. لقد كانوا أيضًا قوة مسيطرة ووسيطًا في الموقف، وكان لديهم موقف غير سياسي في بولوني المسيسة للغاية.
جماهير باريس سان جيرمان التاريخ
غادر أعضاء فريق بولوني بويز المجموعة في عام 1986 وأنشأوا مجموعة جافروش في نفس العام. كان جافروش ورينجرز من المشجعين المتعصبين أيضًا ولكنهم استوحوا أفكارهم من المشجعين الإنجليز الحقيقيين، وكان حجم الصوت الهائل والتلويح بالأوشحة هو الوسيلة الرئيسية للدعم. كانوا يستخدمون بشكل أساسي الأعلام والألعاب النارية والهتافات مثل «Le Parc est à nous» («الحديقة لنا»)، والتي كانت بمثابة صيحات حربية لتخويف الفرق الزائرة وأنصارها. إذا أعدوا تيفو من وقت لآخر، كانوا يفضلون استخدام أموالهم لمساعدة أحد الأعضاء في ورطة مع العدالة.
جماهير باريس سان جيرمان التاريخ
في بداية التسعينيات، كان باريس سان جيرمان يستمتع بأسوأ سجل حضور له منذ عودته إلى الدوري الفرنسي عام 1974. وكان العنف والعنصرية في كوب بولون مسؤولاً عن هذا الوضع. ولمنح المؤيدين غير العنيفين وغير العنصريين في بولون بديلاً، فضلاً عن تعزيز مستويات الحضور، دعم الملاك الجدد قناة كنال+ إنشاء فيراج أوتويل في عام 1991. قبل هذا التاريخ، كان أوتويل يتألف بشكل أساسي من متفرجين عاديين ومشجعين خارجيين على الرغم من وجود مجموعة مشجعي باريس سان جيرمان أوتويل فاناتيكس في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات. وبتشجيع وتمويل من النادي، كانت سوبراس أوتويل ولوتيس فالكو وإنكوريجيبلز جولوا أول مجموعات ألتراس في المدرج الجديد. انضم إليهم قريبًا سوس سكروفا في عام 1992، ثم التنين ودجلة ميستيك والعمالقة وكاوس وإس.كيه. في عام 1993. أكمل كارسود في عام 1994 وكريك في عام 1999 قائمة فيراج أوتويل. بنفس الطريقة التي كانوا يفعلون بها في بولون منذ عام 1973، بدأ اللاعبون في الإحماء في أوتويل أيضًا لإظهار تقديرهم للجماهير هناك.
جماهير باريس سان جيرمان التاريخ
وقد نجح هذا الإجراء؛ إذ انخفضت معدلات العنف، في حين ارتفع الحضور بشكل مطرد، وبلغ ذروته في عام 2000. على الرغم من أن أوتويل كانت وسيلة للنادي لمحاربة العنصرية، إلا أنها أثبتت أنها كانت خطأً على المدى الطويل. بدلاً من طرد العنصريين، وافق النادي ضمناً على أن مدرج بولوني مخصص للبيض فقط، مفضلاً نقل أعضاء الأقليات العرقية إلى مدرج أوتويل، الواقع مقابل كوب. كانت جماهير أوتويل مختلطة عرقيًا، وكانت في معظمها يسارية، ومناهضة للعنصرية، وتمثل التنوع الباريسي مع المهاجرين أو أبناء المهاجرين.
على النقيض من كوب المستوحى من اللغة الإنجليزية، تم تصميم مدرج أوتويل على غرار ثقافة الألتراس الإيطالية. استخدم ألتراس أوتويل اللافتات والمصابيح والهتافات وغيرها من تعبيرات تيفو، والتي تعني الدعم المنظم والمدروس للفريق. رمزيًا، أشاروا إلى المدرج باسم فيراج أوتويل. «Virage» هو المعادل الفرنسي للكلمة الإيطالية «curva». لخص سوبراس أوتويل، أكبر مجموعة للمدرج، هذه الفلسفة؛ سوبراس هو اختصار «SUPporters» و«ultras».
جماهير باريس سان جيرمان التاريخ
أصبح فيراج أوتويل تدريجيًا مرجعًا ضمن Panorama Ultra Français (بانوراما الترا الفرنسية أو بي يو إف). في أبريل 1995، التقى باريس سان جيرمان بميلان في ملعب بارك دي برينس في نصف نهائي دوري أبطال أوروبا. قبل انطلاق المباراة، رحب أوتويل بلاعبيه من خلال الكشف عن تيفو مذهل، والذي تم التصويت عليه باعتباره «أفضل تيفو أوروبي» لموسم 1994–1995 من قبل منظمة مشجعي تورسيدا الدولية (تيفو). كما كان التيفو ضد ستيوا بوخارست في أغسطس 1997 بمثابة معلم كبير بالنسبة لأوتيول.
جماهير باريس سان جيرمان التاريخ
نشأ أوتويل في ظل كوب بولون. تنافس كلا المدرجين على الهيمنة البصرية والصوتية، لكن أوتويل لم يشكك أبدًا في سلطة بولون. ونتيجة لذلك، تعايش مشهدا المشجعين هذين، بتكوينهما العنصري ووجهات نظرهما السياسية المختلفة جذريًا، في سلام نسبي خلال التسعينيات وأوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. حتى أنهم بدأوا في تبادل الهتافات والشعارات مثل «Ici، c'est Paris!» («هذه باريس!») في عام 1997، لتصبح علامة تجارية لمباريات باريس سان جيرمان في بارك دي برينس. في عام 2001، أصبح مدرج أوتويل «صغيرًا جدًا» واستقر جيل جديد يرغب في اتباع نموذج ألترا من فيراج أوتويل في المدرج المجاور: قسم ج من مدرج باريس. ظهرت المجموعة الأولى، أوثينتكس، في يناير 2002 ونمت بسرعة كبيرة. انضمت إليهم مجموعة ألترا أخرى، وهي قوة باريس، في عام 2003.
جماهير باريس سان جيرمان التاريخ
تغير كل شيء في مايو 2003، عندما احتفل فريق دجلة ميستيك بالذكرى السنوية العاشرة له بلافتة كتب عليها «المستقبل ملكنا». كانت هذه الرسالة موجهة بشكل خفي إلى بولوني، وكانت بمثابة إعلان حرب لمشجعي كوب: كان أوتويل هو المستقبل، بينما كان بولوني هو الماضي. كان صراع القوة الذي عارض أول أنصار باريس سان جيرمان التاريخيين لبولون ضد مشجعي أوتويل الجدد مجرد غطاء للمشكلة الحقيقية: التوتر العنصري الذي كان موجودًا بين المدرجات لسنوات عديدة.
فجأة، أصبحت الاشتباكات خارج ملعب بارك دي برينس بين مشجعي نفس الفريق بشكل كبير، على عكس أي مكان آخر في أوروبا. كان أحد جانبي الحلبة يضم مجموعات مشجعي بولوني من كاجوال فِرم وكوماندو لوبارد وميليس باريس، وكان أعضاؤها من اليمين المتطرف والعنصريين البيض الذين كانوا يتطلعون إلى «تطهير الضواحي من السود والعرب». وكان الجانب الآخر يضم بعض أعضاء مجموعة أوتويل متعددة الأعراق دجلة ميستيك، التي اختار مشجعوها اليساريون المناهضون للعنصرية والمسالمين في البداية القتال. لقد بدأوا في الاشتباك مع مشجعي فرق أخرى في بداية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.
جماهير باريس سان جيرمان التاريخ
وقعت المناوشات الأولى بين أوتويل وبولون مباشرة بعد اللافتة، لكنها انتهت بهدنة قصيرة الأمد لمحاربة سياسة الأمن الجديدة للنادي في عام 2004. كان جان بيير لارو، رئيس الأمن في باريس سان جيرمان، عازمًا على تطهير بارك دي برينس من المشاغبين والعنصريين. كانت فكرته هي حل جميع مجموعات أوتويل وبولون وإعادة إنشاء مجموعتين، واحدة فريدة لكل مدرج، مع أشخاص مسؤولين لقيادتهم. هدد المشجعون بالفوضى وحتى أرسلوا تهديدات بالقتل إلى رئيس باريس سان جيرمان فرانسيس جرايل. خسر لارو في النهاية دعم رؤسائه، الذين سحبوا القابس من خطة الأمن وطردوه.