hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
عملة بنطية تطور العملات البنطية
قبل مملكة البنطس، تضم المنطقة البنطية مدنًا مستقلة، ساحلية في الغالب، ذات أصول يونانية. أما المدن التي بها دار سك النقود، فكانت مستعمرات يونانية حصرية تقريبًا.
من المرجح أن أول عملة سُكت في عهد ميثريداتس الثاني. يفترض أن حكمه استمر من عام 255 قبل الميلاد إلى عام 220 قبل الميلاد. قلدت أول عملة بونتية عملات أخرى تحمل صورة الإسكندر الأكبر. أصدر ميثريداتس الثالث كميات كبيرة من العملات الفضية بنهاية عهده. وكان أيضًا أول حاكم بنطي يمتلك عملة تحمل صورته.
قَبل ميثريداتس السادس، كانت العملات البنطية نادرة جدًا. أدى ذلك إلى تعقيد دراسات العملات البنطية الملكية. ومع ذلك، فإن التسلسل الزمني للعملات البنطية معروف جيدًا من خلال الأبحاث. على سبيل المثال، حدد ميثريداتس السادس تاريخ معظم عملاته بالسنة والشهر البيثينيين.
عملة بنطية تطور العملات البنطية
هناك تمييز بين العملات الملكية وعملات المدن. تُسك العملات الملكية على الذهب والفضة، تحمل صورة الملك واسمه. أما العملات التي تنتجها المدن تُصنع من البرونز، يُكتب اسم المدينة على ظهرها. توقف سك العملات التي تَسكها المدن بشكل مستقل لفترة من الوقت، حيث فقدت المدن استقلاليتها في عهد فارناكيس الأول. أعاد ميثريداتس السادس للمدن امتياز سك عملاتها الخاصة، لكنه احتفظ ببعض السيطرة، وهو ما يمكن استنتاجه من توحيد العملات المحلية.
عملة بنطية تطور العملات البنطية
تحتوي العملات المعدنية البنطية على صور دقيقة للغاية لملوكها. فقط العملات اليونانية البخترية هي التي تُسك بمثل هذه التفاصيل الواقعية. عُين النقاشين اليونانيين لنحت قوالب العملات المستخدمة في عملية السك. تفخر سلالة البنط الحاكمة جدًا بأصولها الإيرانية، تظهر الصور بوضوح ملامحها الشرقية. ضرب ميثريداتس الثالث عملة معدنية على أحد وجهيها زيوس يحمل نسرًا، والوجه الآخر يصور نفسه كرجل عجوز ملتحي غير مثالي وشعر قصير. كان من المعتاد أن يكون هناك صور عملات أكثر واقعية في الشرق. ومع ذلك، تزوجت سلالة البنط في وقت مبكر من الخط الملكي السلوقي. ظلت مملكة البنطية مقاومة بشدة للنفوذ الأجنبي. وعلى الرغم من الأصول الإيرانية للسلالة الحاكمة، إلا أن دولة البنط تعتبر دولة هيلينستية. كان معظم السكان من أصل إيراني أيضًا.
تطور فن تصوير البورتريه البنطي خارج إطار الفن الهلنستي التقليدي. ميثريداتس الخامس أول ملك رسم لنفسه بورتريهًا مثاليًا نسبيًا على العملات. وتطور هذا الاتجاه على يد ابنه ميثريداتس السادس. ولعل هذا الاتجاه قد بدأ برغبة ميثريداتس الخامس في إظهار جانبه اليوناني أكثر من خلفيته الشرقية.
عُثر على عملات بنطية من أواخر العصر الهلنستي في جميع أنحاء البحر الأبيض المتوسط. يُشير هذا إلى تنقل الأشخاص والبضائع من الفترة المعاصرة لمملكة البنط. عُثر على عملات بنطية من نفس كنوز العملات مع عملات هلنستية أخرى. وعُثر على مثل هذه الكنوز في الشرق الأدنى وجنوب شرق الأناضول. من المرجح أن العملات البنطية كانت مقبولة على نطاق واسع في منطقة شرق البحر الأبيض المتوسط. حكم مملكة البوسفور بعد غزوها ابن ميثريداتس السادس. عُثر على عملات بنطية من الشواطئ الشمالية للبحر الأسود .
عملة بنطية سك العملات في عهد ميثريداتس السادس
قيل إن سياسة ميثريداتس السادس سمحت للمدن الأكثر عزلة في المملكة من منطقة البحر الأسود الوسطى بالاستفادة. ربما كان هدفه هو إضفاء شعور بالوحدة على هذه المدن. سمح لأهم المدن بامتلاك عملاتها النحاسية الخاصة. أصبحت أماسيا، على نحو استثنائي، ولفترة وجيزة، المدينة البنطية الوحيدة المسموح لها بسَك عملاتها الفضية والذهبية الخاصة. سمح ميثريداتس السادس بذلك مكافأةً للمدينة على خدمتها له. كما شجع على إنشاء دور سك العملة التي تديرها المعابد.
قلد ميثريداتس السادس الإسكندر الأكبر في صور العملات. تُصوره صوره على العملات شابًا بشعر منسدل، لحية جانبية طويلة، أنف بارز، جبهة ضيقة. شعره وعيناه بأسلوب مشابه لتصوير الإسكندر. تُظهر عملاته أسلوب البنط المتأخر الذي تخلى عن التقليد الشرقي المتمثل في تصوير الملوك بطريقة غير مثالية. الأسلوب الجديد أقرب إلى العملات الهلنستية الشائعة.
عملة بنطية سك العملات في عهد ميثريداتس السادس
الصورة الأكثر شيوعًا في عملاته المعدنية، في مختلف الفئات، حيوانًا يرعى مع نجمة وهلال. كما تضمنت أوراق اللبلاب والعنب في المشهد. البيجاسي والأيل هما حيوانان يظهران في عملاته المعدنية. قيل إنه بعد توسع مملكة البنطس غربًا في عهده، تخلي عن البيجاسوس وبدأت العملات المعدنية التي تحمل صورة أيل في الظهور. لا بد أن هذا التغيير كان بدوافع سياسية حيث كان البيجاسوس مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا ببلاد فارس. أدرج ميثريداتس السادس في بعض العملات المعدنية مشاهد حول أسطورة برسيوس للتأكيد على أصله المزدوج بين اليونان وبلاد فارس. ادعى أبيان أن برسيوس كان سلفًا للإسكندر الأكبر، بينما اعتقد هيرودوت أن برسيوس فارسي.
سبقت الحربين الميثريداتيتين الأولى والثانية سك عملات كثيفة. ومع ذلك، توقف سك العملات بعد الحرب الثانية. خلال الحروب بين روما والبنط، موّل ميثريداتس السادس حملاته العسكرية بإدخال مواد جديدة للعملات. ظهرت العملات النحاسية والبرونزية كمصدرين ماليين جديدين للدولة البنطية. استغل الرومان لاحقًا، خلال الإصلاحات النقدية لأغسطس في عام 23 قبل الميلاد، التداول الواسع لهذه الأشكال الجديدة من العملات. كلتا المادتين مفيدتان للعملات المبالغ في قيمتها. ربما كان المقصود من العملات النحاسية الخالصة أن تحل جزئيًا محل العملات الفضية. ومن المحتمل أيضًا أن العملات النحاسية كانت مخصصة للاستخدام في منطقة البوسفور الكيميري.
عملة بنطية العملات النحاسية
النحاس الأصفر هو سبيكة كانت تُستخدم نادرًا نسبيًا في العصور القديمة. فريجيا هي المنطقة الوحيدة التي سُجِل فيها استخدام منتظم للنحاس الأصفر من العصور القديمة. يُعتقد سابقًا أن الرومان أول من صنعوا عملات نحاسية. تُعرف عينات معاصرة ليوليوس قيصر وأغسطس. كشفت الأبحاث التي أُجريت في سبعينيات القرن العشرين أن النحاس الأصفر كان يُستخدم قبل نصف قرن مما كان يُعتقد سابقًا. فريجيا وبيثينيا هما مصدران معروفان لعملات النحاس البنطية. سُكت عملات النحاس البنطية في عهد ميثريداتس السادس، يمكن اعتباره أول حاكم استخدم النحاس. كشفت التحليلات الحديثة أن بعض عملاته البرونزية مصنوعة في الواقع من النحاس الأصفر.
أظهرت إحدى الدراسات التي حللت عملات النحاس البنطية والسلتية أن السيلينيوم يعد شائبة مهمة، إذ يُمكن استخدامه لتتبع مصادر الخام في الأجزاء الشرقية من العالم الكلاسيكي. انتشر استخدام النحاس تدريجيًا نحو الغرب.
عملة بنطية دار سك العملة
كانت هناك دور سك عملات في مدن أميسوس، فارناسيا، ترابيزوس، وسينوب. ازداد في عهد ميثريداتس السادس، عدد المدن التي تسك العملات بشكل كبير. مدن مثل أماسيا، أبونوثيكوس، كابير، شاباكتا، كومانا، غازيورا، لاوديكيا، وتولارا. غازيورا، من بين هذه المدن، هي الوحيدة التي سكت عملات في الماضي.
شاهنامه لندن
الشاهنامة اللندنية هي مخطوطة الشاهنامة لأبي القاسم الفردوسي. تاريخ كتابتها الدقيق غير مؤكد ومثير للجدل، ولكن تُنسب إلى عام 675 هـ (1276 م) على أغلب الاحتمالات. لعبت الشاهنامة اللندنية دورًا أساسيًا في نص الشاهنامه الحديث.
عدد أوراق نسخة الشاهنامه المحفوظة في لندن، دون احتساب الأوراق التمهيدية، يبلغ 297 ورقة. وتُعدّ هذه النسخة أقدم نسخة معروفة من الشاهنامه بعد مخطوطة فلورنسا، ولكنها تتميّز عنها بأنها نسخة كاملة، في حين أن مخطوطة فلورنسا تحتوي فقط على نصف الشاهنامه. لا يحتوي هذا الكتاب على أي تذهيب أو زخرفة، وقد كُتِب النص داخل إطار بسيط مكوَّن من خطَّين متوازيَين. ويبلغ عدد أبيات هذه النسخة، دون احتساب الأبيات المكتوبة في الهوامش أو بين السطور، 49418 بيتاً. ويجدر بالذكر أن في المكتبة البريطانية توجد أيضًا نسخة مخطوطة أخرى من الشاهنامه تُنسَب إلى سنة 841 هـ، ولا ينبغي الخلط بينها وبين النسخة المذكورة هنا.
شاهنامه لندن الخصائص المادية للمخطوطة
قياس الأوراق التي كُتبت عليها هذه النسخة هو ٣٥ × ٢٧ سنتيمتراً. وبحسب ما ذكره محمّد عيسى ويلي، المشرف على المخطوطات الفارسية في مكتبة بريطانيا، فإن طول الأوراق كان في السابق أكبر بكثير من حجمها الحالي. أمّا المساحة المخصّصة للنصّ المكتوب على الأوراق، فتتراوح بين ٢٩ و٢٩٫٥ سنتيمتراً طولاً، و٢١ سنتيمتراً عرضاً. ومع ذلك، يختلف طول النصوص بين الصفحات، ويبلغ في المتوسط نحو ٢٨ سنتيمتراً.
كُتب نصّ الكتاب في ستة أعمدة، والمسافة بين هذه الأعمدة متساوية. ورق نسخة الشاهنامه في لندن ذو لون أصفر مائل إلى الأبيض، وذو سمك متوسط وجودة جيدة. وهناك احتمال أن يكون هذا الورق قد عُومِل بالأهار (مادة مثبتة للورق). وعلى هامش الجزء العلوي من المخطوطة وفي بعض مواضع النص، توجد بقع رطوبة، إلا أن هذه البقع لم تؤدِ إلى تعتيم أو عدم وضوح النص.
شاهنامه لندن استعادة النسخة
لقد خضعت العديد من أوراق هذه المخطوطة لعمليات ترميم. فبغرض الترميم، أُلصِقت أشرطة ورقية كبيرة على هوامش بعض الأوراق، مثل الورقتين ٢٩٥ و٢٩٦، مما أدى إلى إخفاء الترقيم الأصلي للمخطوطة. كما يتضح أن الأوراق من ٥ إلى ٧، وكذلك الورقة ٢٩٧، والتي كُتبت بخطّ نستعليق متوسّط، قد أُضيفت إلى المخطوطة في زمن متأخر جداً عن تاريخ كتابتها الأصلي. ويُرجّح أن المخطوطة قد رُمّمت في الماضي، ربما في القرن التاسع عشر، بخياطة على الطراز الأوروبي، ولهذا السبب بات من المتعذّر إعادة تصوّر حالتها الأصلية وخصائصها الأولى بدقة. وقد خضعت نسخة الشاهنامه في لندن لعمليات تجليد متكرّرة، إذ إن قياسها الحالي أصغر من قياسها الأصلي والقديم، كما أن كثيراً من العلامات والإشارات (الرُكَب) والأبيات التي كانت مكتوبة على هوامش الصفحات—مثل أوراق ١٣ر، ١٥پ، ٤٩ر، ٦٠ر، ٧٨ر، وغيرها—قد قُطِعت نتيجةً لإعادة التجليد.
شاهنامه لندن نسخ الأوراق
فهرس ملوك إيران في الصفحة ٢ من مقدمة المخطوطة، والتي تشمل من الصفحة ٢ب حتى ٤ر، كُتب بخطّ مختلف. ومن المحتمل أن هذه الصفحات كانت تحتوي على معلومات تتعلق بصاحب النسخة الأصلية، أو تفاصيل تخصّ ملكيتها أثناء تداولها، إلا أنها حُذفت حاليًّا من المخطوطة.
الأوراق من ٥ إلى ٧، التي تحتوي على بداية الشاهنامه حتى البيت ٣٨ من ملوك جمشيد، والأوراق من ٥٠ إلى ٥٣، التي تشمل من البيت ١٢٨٩ من قصة رستم وسهراب حتى البيت ٦٨٠ من قصة سياوخش، وكذلك الورقة ٢٩٧ (أي من البيت ٨٧٩ من ملوك يزدگرد الثالث حتى نهاية الشاهنامه)، كلها أوراق جديدة أُضيفت بوضوح بعد إتمام كتابة النسخة الأصلية. جداول هذه الأوراق ليست دقيقة كما في الأوراق القديمة، بل تم رسمها بشكل عشوائي. ونص هذه الأوراق مكتوب بخط نستعليق واضح لكن ضعيف الجودة. وقد رجّح جلال خالقي مطلق أن خط هذه الصفحات التي كُتبت بخطٍ حديث يختلف عن الخط الذي كُتبت به المقدمة. وأهم ورقة من الأوراق المنسوخة حديثاً في نسخة الشاهنامه بلندن هي الورقة ٢٩٧ر التي تحمل تاريخ ٦٧٥ هـ فقط.
شاهنامه لندن أصل المخطوط
على ظهر الورقة التمهيدية السابقة للمخطوطة، توجد ملاحظة يُرجح أنها كُتبت بواسطة قسيس يُدعى «هـ. اشتيرنشوس»، جاء فيها أن «... هذه المخطوطة جلبها أحد الفرس من يزد …» وأضاف أيضاً أن «... هذه الشاهنامه خالية من الصور …».
لا توجد ثقة تامة في تاريخ نسخ شاهنامه نسخة لندن، لكن يُحتمل أن يعود إلى سنة ٦٧٥ هـ (1276 م). والمشكلة أن تاريخ ٦٧٥ هـ مكتوب فقط على الصفحة ٢٩٧ر، وهي إحدى صفحات النسخة المنسوخة بخط حديث، ومن الواضح أنها أُضيفت لاحقاً.
على الصفحة الأولى من الورقة التمهيدية للبداية، أو داخل الدفّة أو الغلاف الأيمن للمخطوطة، توجد عبارة تفيد بأن هذه النسخة قُدمت إلى مكتبة بريطانيا بتاريخ 5 يوليو 1853 (14 تیر 1232 هجري شمسي) بعد شرائها من دار سوثبي للمزادات، وكانت ضمن مجموعة «اشتیـرنشوس» للمخطوطات.
في هوامش المخطوطة أو بين الأعمدة، تُرجم بعض كلمات النص إلى التركية (مثلاً في صفحات 12ر، 44ر، 109پ، وغيرها)، مما يدل على أن هذه النسخة كانت في حوزة شخص تركيّ اللغة لفترة، ويبدو أنه كان قارئاً مثقفاً وعالماً، إذ نقل معاني كلمتي «خوالیگر» و«خوانسالار» (مثلاً في هامش الصفحة 8پ) من قاموس معيار جمالي[الفارسية].
شاهنامه لندن موقع التخزين
محفوظة في المكتبة البريطانية برقم 21.103.
شاهنامه لندن الإصابات
كُتبت بعض الجمل والتذكارات على نسخة لندن، مما ألحق أضرارًا بهذه النسخة. ففي الورقة ٢٩٧ وِجه الصفحة، كُتبت تذكارتان. كتب أحد الأشخاص بخطه في أسفل الصفحة عبارة: «يا أصدقاء، هذا هو شرح شتاتي»، وهي إشارة إلى القصيدة المعروفة شرح پريشاني (شرح الحزن والشتات[الفارسية]) للشاعر وحشي البافقي. وقد كُتب هذا البيت نفسه في بداية النسخة أيضًا. كما كتب شخص آخر، بخط سيئ، هذا البيت: «أحمل قلبًا قد مزّقه جور الزمان مئة قطعة»، ودوّن كذلك شيئًا في أسفل الصفحة:
وفي الصفحة نفسها، أي الورقة ٢٩٧ وِجه الصفحة، توجد أيضًا ملاحظة باللغة الإنجليزية مؤرخة في ١٢ يناير ١٩٣١ (٢٢ دي ١٣٠٢ هجري شمسي)، والتي يُرجّح، وفقًا لمحمد عيسى ويلي، أمين المخطوطات الفارسية في المكتبة البريطانية، أن كاتبها كان أحد من قيّموا المخطوطات لصالح المكتبة في ذلك اليوم. وفي منتصف الصفحة نفسها، يظهر ختمٌ ثقافي، كما أن حبر العناوين على الوجه الآخر قد تسرّب إلى ظهر الورقة.
شاهنامه لندن الجدل حول تاريخ الكتابة
كون ٢٢ ورقة من نسخة الشاهنامه المحفوظة في لندن، ومن بينها الورقة الأخيرة، منسوخة بخط حديث نسبياً، أثار كثيراً من الجدل حول التاريخ الدقيق لكتابة هذه النسخة. وهناك رأيان في هذا الشأن: الرأي الأول يرى أن هذه الصفحات قد نُسخت عن نسخة أقدم تعود إلى سنة ٦٧٥ هـ، وذلك لتعويض أوراق النسخة الأصلية التي تآكلت بمرور الزمن. أما الرأي الآخر، فيذهب إلى أن نسخة لندن برمّتها قد نُسخت في تاريخٍ متأخّر عن نسخة أخرى تعود إلى سنة ٦٧٥ هـ.
ثيودور نيلديكه أشار إلى وجود عدد من النسخ القديمة النادرة من الشاهنامه، واعتبر نسخة المتحف البريطاني واحدة منها. ومع ذلك، فقد أبدى تردّده في نسب هذه النسخة إلى سنة ٦٧٥ هـ، ولم يُبدِ ثقة كبيرة بنسخة لندن بشكل عام. وكذلك فعل السيد حسن تقي زاده، إذ أبدى شكوكاً حول تاريخ نسخ هذه المخطوطة، فرغم أنه وصفها بأنها «أقدم نسخة» من الشاهنامه، إلا أنه كتب قائلًا:
«... وقد كُتبت – على ما يبدو – في سنة 675 هـ، إلا أن ذلك غير مؤكَّد، إذ من المحتمل أن يكون التاريخ المنسوب إليها هو في الأصل تاريخ النسخة التي نُسخت عنها، وقد نُقل إلى هذه النسخة لاحقًا.)»
شاهنامه لندن طباعة الصور
في عام 2005، صدرت في طهران نسخة طبق الأصل من الشاهنامة اللندنية في طبعة محدودة، بالمواصفات التالية، من خلال جهود إيراج أفشار ومحمود أوميدسالار.
شاهنامة الفردوسي: طبعة فوتوغرافية من المخطوطة الموجودة في المكتبة البريطانية، إضافة 21، 103، والمعروفة باسم شاهنامة لندن ، ترجمة إيرج أفشار ومحمود أميد سالار، طهران 2005، 297 ورقة من النص الأصلي + 32 صفحة من المقدمة الفارسية + 14 صفحة من المقدمة الإنجليزية.
شاهنامه طوب قابي
شاهنامه طوب قابي هي مخطوطة من شاهنامه الفردوسي، كُتبت في عام 731 هـ في شيراز وهي محفوظة الآن في قصر طوب قابي في إسطنبول تحت رقم التسجيل (Hazine 1479). تُعتبر هذه المخطوطة أقدم مخطوطة لشاهنامه من حيث تاريخ كتابتها، بعد شاهنامه فلورنسا (614 هـ) وشاهنامه لندن (675 هـ). تعتبر هذه الشاهنامه أيضًا أقدم مخطوطة مصورة مؤرخة لشاهنامه. تتكون مخطوطة توبكابي سراي من 227 ورقة و89 صورة توضيحية على طراز مدرسة شيراز الأولى . كتبت القصائد في ستة أعمدة من 32 سطرًا بخط النسخ بواسطة شخص يُدعى حسين بن علي بن حسين بهمني.
شاهنامه طوب قابي
وإن كانت هذه النسخة تُعدّ أقدم نُسخةٍ مؤرّخة من الشاهنامات المُصوّرة، فإنها على الأرجح ليست أقدم نُسخة مُصوّرة معروفة من الشاهنامه؛ إذ إن هناك ما لا يقلّ عن أربع نسخ مصوّرة أخرى من الشاهنامه تعود إلى العصر الإلخاني، ويُعتقد أنها كُتِبت بين سنتي 700 و737 هـ، إلا أن افتقارها إلى تاريخٍ محدّد للنسخ يجعل من الصعب تحديد زمن تأليفها بدقة. وأبرز هذه النسخ هو الشاهنامه الكبير الإلخانية. وهناك نُسخة أخرى إضافية تُعرف اليوم باسم "شاهنامه كامَا". وكانت التقديرات القديمة تظنّ أن هذه النسخة تعود إلى أواخر العصر السلجوقي أو تقريبًا إلى النصف الأول من القرن السابع الهجري، إلا أن الدراسات الحديثة تشير إلى أنها كُتِبت في أوائل القرن الثامن الهجري، أو ربما بعد ذلك.
أوريمالسيم
أوريمالسيم (بالكورية: 우리말샘) هو معجم للغة الكورية متاح على الإنترنت ومفتوح المصدر. أُطلق في 5 تشرين الأول/أكتوبر 2016، واشتمل في نسخته الأولى على 1,109,722 مدخلاً معجميًّا. يهدف المشروع إلى توثيق الكلمات المستحدثة، والمصطلحات المتخصصة، والتعابير العامّية، والمفردات الخاصة باللهجات الكورية. يتبع هذا القاموس للمعهد الوطني للّغة الكورية، وهو هيئة حكومية في كوريا الجنوبية، غير أن المساهمة فيه متاحة لجميع الأفراد.
أوريمالسيم وصف المعجم
معجم أوريمالسيم متاح عبر الشبكة العنكبوتية، وهو مفتوح المصدر وتشاركيّ.    على الرغم من أن جميع المستخدمين يمكنهم تحرير محتوى القاموس، إلا أنّ المراجعين المسجّلين هم من يتولّون فحص التعديلات المقترحة قبل نشرها على الموقع. وغالبًا ما يكون هؤلاء المراجعون من معجميّي اللغة أو اللغويين، الذين لا يكتفون بالموافقة على المفردات، بل يقومون أيضًا بحذف التعاريف المكررة وبتقنين المصطلحات وتوحيدها. يمثّل هذا القاموس نموذجًا مميّزًا عن معجم نافِر المفتوح، الذي يُتيح تعريفات غير رسمية متعددة ومكرّرة للكلمة الواحدة، على غرار ما يقدّمه موقع معجم إيربن في العالم الغربي.
جميع محتويات أوريمالسام، ما لم ينص على محتوى مخالف، متاحة بموجب رخصة المشاع الإبداعي – النسب والمشاركة بالمثل، الإصدار 2.0 الخاص بكوريا الجنوبية. تُجيز هذه الرخصة الاستخدام الكامل للمحتوى، بما في ذلك الاستخدام التجاري، شريطة نَسب المادة إلى مصدرها الأصلي، حتى في حال تعديلها أو إعادة استخدامها في سياقات جديدة.
المر والرمان
الرمان والمُرّ هو فيلم درامي رومانسي فلسطيني صدر عام 2008من تأليف وإخراج نجوى نجارتدور أحداث الفيلم في رام الله ويتتبع رحلة قمر، وهي راقصة فلسطينية موهوبة، والتي يسجن زوجها زيد من قبل السلطات الإسرائيليةيصور الفيلم صمود الشعب الفلسطيني وروحه، مع التركيز على تحدياتهم وانتصاراتهم اليومية.
تم تصوير الفيلم بشكل رئيسي في رام الله، مع مشاهد إضافية تم تصويرها في القدس.
المر والرمان حول الفيلم
تدور القصة حول خديجة، وهي شابة فلسطينية تلعب دورها هيام عباس، وهي راقصة طموحةتأخذ حياتها منعطفًا دراميًا عندما يتم القبض على خطيبها منصور (يلعب دوره علي سليمان) وسجنه بسبب التوترات السياسية في المنطقةبينما تتنقل خديجة بين حزنها وتكافح مع الضغوط المجتمعية المحيطة بها، تجد العزاء والقوة في فنهابينما تنغمس كامار في شغفها بالرقص، تلتقي بقيس، وهو راقص ساحر وموهوب يأسر قلبها وعقلهامن خلال تفاعلاتهما، تجد كامار نفسها ممزقة بين ولائها لزوجها المسجون ومشاعرها المتزايدة تجاه قيس.
المر والرمان النقد
حصد الفيلم تقييمات إيجابية ونقدية متباينة، أشاد النقاد بأداء الفيلم التقني، ومشاهده المذهلة، وعناصره الهيكلية المتينة، مع ذلك أشار بعض النقاد إلى افتقار حبكة القصة إلى العمق، وإلى عدم اكتمال مثلث الحب الرئيسي بشكل مُرضٍ.
المدرسة السلجوقية في الرسم
المدرسة السلجوقية هي فترة من الفن التشكيلي الإيراني، حكم فيها السلاجقة إيران. منذ القرن الرابع الهجري، وخلال العصر السلجوقي، برز أسلوب في الرسم الإيراني عُرف لاحقًا بهذا الاسم. يُعد هذا الأسلوب أول مدرسة في مجال الرسم الإيراني. خلال هذه الفترة، ازدهرت رسومات كتاب "أرزهنغ[الفارسية] ماني" ، وبلغت صناعة الفخار والرسم عليه ذروتها.
المدرسة السلجوقية في الرسم الخلفية
السلاجقة هم قبيلة من التركمان عاشت في سهول خوارزم، على شواطئ بحر قزوين، وعلى الجانب الآخر من نهر جيحون في بلاد ما وراء النهر خلال أوج ملوك السامانيين في القرنين الثاني والثالث الهجريين. وفي وقت لاحق، في القرن الخامس الهجري، مارسوا السلطة والنفوذ على نيسابور وجميع خراسان، ووسعوا سيطرتهم تدريجيًا إلى بغداد، وبالتالي تمكّن السلاجقة من حكم إيران والعراق وآسيا الصغرى وبلاد الشام خلال فترة حكمهم. يعود تاريخ الفن التشكيلي السلجوقي إلى عصور ما قبل الإسلام، وتحديدًا إلى الفن الساساني[الإنجليزية] من خلال تأثيرهم على آسيا الوسطى . إن الطريقة التي يتم بها تصوير الشخصيات في الصور ونوع التلوين والزخارف تذكرنا جميعًا بالمنحوتات الساسانية والرسومات المانوية في آسيا الوسطى.
المدرسة السلجوقية في الرسم السمات
خلال هذه الفترة، كان الفنانون، بمن فيهم الرسامون والخطاطون، مرتاحين ويعيشون في رخاء تام. وقد قدّر ملوك السلاجقة العلماء والفنانين واحترموهم كثيرًا وغالبًا ما رعوهم. تتميز المدرسة السلجوقية بخصائص مشابهة لمدرسة بغداد، ألا وهي البساطة. إن استخدام الشخصيات البشرية والزهور والنباتات أمر شائع في هذه المدرسة. ومع ذلك، هناك أيضًا اختلافات؛ الاختلاف الأول هو أنه في لوحات هذه المدرسة، كانت الخلفية مطلية وكانت الألوان عادةً حمراء. والاختلاف الثاني هو أنه في هذه المدرسة، لا تحتوي ملابس الشخصيات عادةً على تجاعيد، والاختلاف الثالث هو الاستخدام المكثف للزخارف الإسلامية. ومن بين كتب هذه المدرسة، يمكننا أن نذكر ورقة وجلشة، والأغاني لأبي الفرج الأصفهاني، والمفيد الخاص لزكريا الرازي، والطريق، وأندرزنامة، وشاهنامه الكاما، وطب جالينوس، وسامك العيار.
المدرسة السلجوقية في الرسم السمات
من منظور بصري، لا تزال هذه المدرسة تحتفظ بتركيبات بسيطة مثل المدرسة العباسية البغدادية، ولكن تأثيرات الرسم الساساني (وما قبل الإسلام) وأذواق الشرق الأقصى (الصينية) تهيمن على هذه المدرسة، وهي السمة المميزة الرئيسة لها عن المدرسة العباسية. في العديد من الشخصيات، توجد هالة حول الرأس، والتي تُستخدم لفصل الشخصية عن الخلفية، والرؤوس أكبر من الجسم، وعادةً ما تكون أربطة الذراعين مرئية على الذراعين. من بين الفنانين البارزين في هذه الفترة مؤمن محمد الخوئي، الذي ربما قام بتوضيح كتاب ورقة وجلشة.
مؤمن محمد الخوئي
مؤمن محمد الخوئي كان رسامًا إيرانيًا من العصر السلجوقي، نشط في أذربيجان التاريخية في النصف الأول من القرن السابع الهجري. ويُرجّح أنه كان رسامًا وخطاطًا لكتاب "ورقة وجلشة"، وهو من أتباع المدرسة السلجوقية في الفن. يعود أسلوب مؤمن محمد الخوئي إلى ما قبل المغول، ويشبه إلى حد كبير لوحات العصر المانويّ.
جامعة تكساس في باتيل
شركة جامعة تكساس في باتيل هي شركة ذات مسؤولية محدودة غير ربحية ، مُنظّمة بموجب قوانين ولاية تينيسي . وتضمّ في عضويتها جامعة تينيسي ومعهد باتيل التذكاري . تُدير جامعة تكساس في باتيل وتُشغّل مختبر أوك ريدج الوطني (ORNL)، الذي ترعاه وزارة الطاقة الأمريكية (DOE). وتعمل كمركز بحث وتطوير مُموّل اتحاديًا (FFRDC) بموجب عقد مع وزارة الطاقة.
تولت شركة جامعة تكساس في باتيل مسؤولياتها تجاه مختبر أوكلاند الوطني (ORNL) لأول مرة في أبريل 2000، بعد فوزها في عملية شراء تنافسية. بعد إبرام العقد الأولي لمدة خمس سنوات مع وزارة الطاقة، جُدد العقد لفترة خمس سنوات أخرى، تمتد حتى عام 2010.
شكر الله صنيع زاده
شكرالله صنيع زاده (وُلد في: 15 بهمن 1285 هـ شمسي، أصفهان - توفي في: 25 بهمن 1362 هـ شمسي، أصفهان) كان مصممًا إيرانيًا مشهورًا، ورسامًا مصغرًا، وفنان مينا، ومزخرفًا، وصانع زهور ومزهريات.
يُعرف بأنه مُحيي فنّ المينا ومُوسّعه في العصر الحديث، وقد عمل في ورشته العديد من الطلاب. خلّف أعمالًا خالدة وجميلة، بعضها في المتاحف ومراقد أئمة الشيعة. تُعدّ أعماله في المينا من أروع وأغلى أعمال المينا في إيران.
شكر الله صنيع زاده الوفاة
تُوفي شكر الله في 15 بهمن 1362 هـ شمسي (1983) ودُفن في تخت فولاذ (في تكية آغاباشي[الفارسية]).
ألمانيا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2016
شاركت ألمانيا في دورة الألعاب البارالمبية الصيفية 2016 في ريو دي جانيرو، البرازيل، من 7 إلى 18 سبتمبر 2016. وتأهل أربعة رياضيين في منافسات الإبحار، بالإضافة إلى رياضيين في الرماية، وركوب الدراجات، والفروسية، والتجديف، والباراترياثلون، والتجديف، وكرة السلة على الكراسي المتحركة.
ألمانيا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2016 التمويل
أحد مصادر التمويل والدعم لجهود ألمانيا البارالمبية حتى دورة الألعاب الأولمبية في ريو هو الشراكة المحلية مع شركة أليانز.
ألمانيا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2016 تصنيفات الإعاقة
يتم تجميع إعاقة كل مشارك في الألعاب البارالمبية في واحدة من خمس فئات للإعاقة؛ البتر، قد تكون الحالة خلقية أو مستمرة من خلال إصابة أو مرض؛ الشلل الدماغي ؛ رياضيو الكراسي المتحركة، غالبًا ما يكون هناك تداخل بين هذه الفئات والفئات الأخرى؛ إعاقة البصر، بما في ذلك العمى، أي إعاقة جسدية لا تندرج بشكل صارم تحت إحدى الفئات الأخرى، على سبيل المثال التقزم أو التصلب المتعدد. ثم يكون لكل رياضة بارالمبية تصنيفاتها الخاصة، والتي تعتمد على المتطلبات البدنية المحددة للمنافسة. يتم إعطاء الأحداث رمزًا، مصنوعًا من أرقام وحروف، يصف نوع الحدث وتصنيف الرياضيين المتنافسين. تقسم بعض الرياضات، مثل ألعاب القوى، الرياضيين حسب كل من فئة وشدة إعاقتهم، بينما تجمع الرياضات الأخرى، مثل السباحة، المتنافسين من فئات مختلفة معًا، ويكون الفصل الوحيد بناءً على شدة الإعاقة.
ألمانيا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2016 الرماية
حصلت جينيفر هيس على مكان لألمانيا في أولمبياد ريو بعد أدائها في بطولة العالم للرماية البارالمبية لعام 2015. تأهلت ألمانيا بعد أدائها في مسابقة القوس المنحني المفتوحة للسيدات. وحصل أوفه هيرتر[الإنجليزية] على المركز الثاني في مسابقة الرجال W1.
ألمانيا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2016 ركوب الدراجات
مع وجود طريق واحد للتأهل يتمثل في أعلى اللجان البارالمبية الوطنية تصنيفًا في قوائم تصنيف الأمم للاتحاد الدولي للدراجات الهوائية للذكور والإناث في 31 ديسمبر 2014، تأهلت ألمانيا لدورة الألعاب البارالمبية الصيفية 2016 في ريو، على افتراض أنها استمرت في تلبية جميع متطلبات الأهلية الأخرى.
ألمانيا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2016 الفروسية
كانت ألمانيا واحدة من ثلاث دول تأهلت بفريق لرياضة الفروسية من خلال نتائجها في دورة الألعاب العالمية للفروسية 2014، حيث فازت بالميدالية البرونزية في حدث الفريق. حصلت الدولة على مكان فردي إضافي من خلال طريقة تخصيص قائمة التصنيف الفردي للفروسية البارالمبية بعد إيقاف روسيا، وفرنسا وفنلندا لعدم استخدام أحد أماكنها المخصصة.
ألمانيا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2016 كرة الهدف
يدخل المنتخب الألماني للرجال البطولة وهو في المركز الخامس عشر على مستوى العالم.
ألمانيا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2016 التجديف
ان أحد مسارات التأهل لأولمبياد ريو هو حصول قارب ضمن الثمانية الأوائل في بطولة العالم للتجديف لعام 2015 في سباق متنوع. تأهلت ألمانيا إلى دورة الألعاب الأولمبية 2016 وفقًا لهذا المعيار في سباق إل تي إيه ميكسد كوكسد فور محققةً المركز السابع بزمن قدره 03:30.920.
ألمانيا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2016 الإبحار
تأهلت ألمانيا بقاربها لاثنين من فئات الإبحار الثلاث في الألعاب بفضل نتائجها في بطولة العالم للإبحار لذوي الاحتياجات الخاصة[الإنجليزية] لعام 2014، التي أقيمت في هاليفاكس، نوفا سكوشا، كندا. وحققت مراكز في سباق 2.4 متر فردي، كما تأهل طاقم لفئة السونار المكونة من ثلاثة أشخاص.
ألمانيا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2016 الرماية
أُتيحت أول فرصة للتأهل للرماية في ألعاب ريو خلال بطولة العالم للرماية البارالمبية الدولية 2014 في سول. وتأهل الرماة إلى لجنتهم البارالمبية الوطنية. وتأهلت ألمانيا إلى هذه البطولة في مسابقة البندقية الهوائية المختلطة 10 مم R3 - وضعية الانبطاح SH1، وذلك بفضل أداء ناتاشا هيلتروب. وكانت هذه هي البطولة الوحيدة التي تأهلت إليها ألمانيا في هذه البطولة.
أرسلت الدولة رماة إلى كأس العالم للرماية لذوي الاحتياجات الخاصة 2015 في أوسييك، كرواتيا، حيث كان التأهل المباشر إلى ريو متاحًا أيضًا. وقد حصلوا على مكان في التصفيات بناءً على أداء نوربرت ناو في مسابقة R1 - 10 أمتار لبندقية الهواء الطلق SH1 للرجال الواقفين.
أُتيحت الفرصة الثالثة للتأهل المباشر للرماة إلى دورة الألعاب البارالمبية ريو خلال بطولة كأس العالم للرماية البارالمبية الدولية 2015 في سيدني، أستراليا. في هذه البطولة، تأهل جوزيف نيوماير لبلاده في مسابقة بندقية الهواء المضغوط 10 أمتار للرجال (R1) وقوفًا SH1.
ألمانيا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2016 الرماية
أُقيمت آخر بطولة تأهيلية مباشرة لأولمبياد ريو في الرماية ضمن بطولة كأس العالم للرماية لذوي الاحتياجات الخاصة 2015 في فورت بينينج في نوفمبر. وحجز برنهارد فيندت مقعدًا تأهيليًا لبلاده في هذه البطولة في مسابقة البندقية المختلطة 50 مترًا في وضعية الانبطاح SH1 فئة R6. ومنحت إلكي سيجر ألمانيا آخر مقعد تأهيلي مباشر لها في الرماية في فئة R8 فئة البندقية 50 مترًا للسيدات في ثلاثة أوضاع.