hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
القصر الملكي بمدريد (1734) السمات
أما من الفنان تيتيانو، فقد فُقدت سلسلة «الأباطرة الاثني عشر» التي كانت موجودة في القاعة الكبرى، والمعروفة اليوم من خلال النسخ وطباعة النقوش لفنان إيجيديوس ساديلر الثاني. كما احترقت اثنتان من أربع لوحات للفوريات الموجودة في قاعة المرايا (أما الاثنتان الأخريان فهما محفوظتان في متحف البرادو).
وبالإضافة إلى ما سبق، فقدت مجموعة لا تقدر بثمن من أعمال فنانين كبار، حسب الجرد، منها أعمال تينتوريتو، فيرونيز، ريبيرا، هيرونيموس بوس، بروغل، سانشيز كويلو، فان دايك، إل غريكو، أنيبالي كاراتشي، ليوناردو دا فينشي، جيدو ريني، رافائيل، ياكوبو باسانّو، كورّيجيو، وغيرهم الكثير.
لم تؤثر التوسعات المتتالية التي شهدها الألكاثار الملكي في مدريد على المبنى نفسه فقط، بل شملت أيضًا المناطق المحيطة به من خلال إنشاء سلسلة من المباني الملحقة.
القصر الملكي بمدريد (1734) السمات
إلى جنوب الألكاثار، شُيدت الإسطبلات الملكية، التي ضمت أيضًا مرافق دار الأسلحة الملكية. أما في الجهة الشمالية والغربية، فكانت تمتد ساحة التدريب (Plaza del Picadero) والحدائق أو بستان بريورا، التي كانت توصل القصر بدير التجسد الملكي. أما نحو الشرق، فبنيت بيت الخزينة (Casa del Tesoro).
تفصيل خريطة أنطونيو مانشيلي، نقشت بواسطة فريدريك دي ويت (1635)، يظهر بيت الخزينة. على اليسار، يمكن ملاحظة أن المبنى كان متصلاً مباشرة بالألكاثار الملكي في مدريد.
كان يُطلق على هذا الاسم مجمعًا معماريًا مخصصًا لمختلف الخدمات، ويتكون من مجلدين رئيسيين: بيوت المهن والمطابخ الجديدة. بدأت أعمال بيت الخزينة عام 1568 في عهد فيليب الثاني، واستندت إلى تصميم أولي كان يقضي بإنشاء مبنى مستقل، إلا أنه تم ضمّه لاحقًا إلى الواجهة الشرقية للألكاثار، بحيث أصبح هناك اتصال مباشر بين المبنيين. في القرن السابع عشر، تم إنشاء ممر يربط بيت الخزينة بدير التجسد الملكي، ليتمكن الملوك من الوصول مباشرة من القصر إلى هذا المبنى الديني.
القصر الملكي بمدريد (1734) السمات
استضاف بيت الخزينة المكتبة الملكية، التي تُعد السلف للمكتبة الوطنية، وذلك بمبادرة من الملك فيليب الخامس. وقد نجا المجمع من حريق الألكاثار عام 1734، لكنه هُدم بأمر من خوسيه الأول، الذي كان يهدف إلى إنشاء ساحة كبيرة بجانب الواجهة الشرقية للقصر الملكي. تم اكتشاف الأقبية والأرضيات وبقايا الجدران خلال أعمال إعادة تصميم ساحة أورينتي في عام 1996 تحت إدارة العمدة خوسيه ماريا ألفاريز ديل مانزانو. ورغم أهميتها التاريخية، تم تدمير هذه البقايا.
لوحة لمدينة مدريد من أوائل القرن التاسع عشر. على اليمين، في الجزء العلوي، تظهر الواجهة الجنوبية للقصر الملكي، وفي الجزء الأوسط، يظهر مجمع الإسطبلات الملكية، الذي يتميز عن باقي المباني بواجهاته البيضاء.
حدائق الكابتن نوفال في ساحة أورينتي، حيث كان يقع بستان بريورا. أما المبنى الأقل ارتفاعًا في منتصف الصورة فيمثل الواجهة الجنوبية لدير التجسد الملكي، الذي كان هذا المجمع تابعًا له. وقد دُمرت حدائق بريورا في أوائل القرن التاسع عشر.
في عام 1553، قرر فيليب الثاني إنشاء مجمع للإسطبلات الملكية بالقرب من الألكاثار. وقد شُيد في الطرف المقابل للساحة الجنوبية للقصر، في الموقع الذي تحتله اليوم كنيسة كاتدرائية ألمودينا (السراديق)، دون وجود اتصال مباشر بالمقر الملكي.
وقد أشرف على الأعمال المعماري غاسبار دي فيغا، واستمرت من 1556 حتى 1564، ومن ثم تلتها بعض التعديلات الطفيفة.
كان المبنى على شكل مستطيل. وكان يحتوي على ممر طويل يبلغ طوله 80 مترًا وعرضه 10 أمتار، مقسمًا إلى صفين من الأعمدة، بإجمالي 37 عمودًا، تحمل سقفًا من القبو الحدّي (Bóvedas de arista). وعلى جانبي الممر المركزي، الذي يحدده الصفان من الأعمدة، وُضعت المذودات للخيول.
في عام 1563، أمر الملك بنقل دار الأسلحة الملكية إلى الطابق العلوي، بعد أن كانت محفوظة سابقًا في مدينة بلد الوليد، مما استلزم تعديل التصميم الأصلي الذي كان مخصصًا للطابق لإقامة خدم القصر. وفي عام 1567، أُضيفت أسقف حجرية مخروطية (أبراج سقفية من الصخرية)، ليصبح المبنى في النهاية مكونًا من ثلاثة طوابق.
تم هدم المبنى عام 1894 لإنشاء السراديق النيو-رومانسكية لكاتدرائية ألمودينا.
كانت حدائق أو بستان بريورا نتيجة إعادة الترميم التي بدأت في أوائل القرن السابع عشر، على الأراضي الواقعة شمال وغرب الألكاثار الملكي في مدريد، وذلك بعد تأسيس دير التجسد الملكي عام 1611.
كانت تقع في المكان الذي تشغله اليوم حدائق الكابتن نوفال ضمن ساحة أورينتي، وكان المجمع تحت إدارة الدير المذكور.
في عامي 1809 و1810، أمر الملك خوسيه الأول بمصادرة وتدمير بستان بريورا، بالإضافة إلى هدم الأبنية المجاورة، بهدف إنشاء ساحة ضخمة أمام الواجهة الشرقية للقصر الملكي.
ولم يتم تنفيذ هذا المشروع بالكامل إلا في عهد الملكة إيزابيل الثانية، عندما تم الانتهاء من تصميم الساحة النهائية الحالية لساحة أورينتي.
ماريا إسبينوسا دي لوس مونتروس
ماريا إسبينوسا دي لوس مونتيروس إي دياز دي سانتياغو(أسطبونة، ١٣ من مايو من عام ١٨٧٥_لقنت، ١٣ من ديسمبر من عام ١٩٤٦)، اسمها الحقيقي هو ماريا إسبينوسا دياز، كانت ناشطة في النضال من اجل الحقوق المدنية والسياسية للمرأة، كانت عضوًا مؤسسًا للجمعية القومية للمرأة الإسبانية، التي كانت تترأسها حتى عام ١٩٢٤. كما أدارت، بكامل الصلاحيات، فرع شركة آلات الكتابة "يوست" في إسبانيا، وكان ذلك حتى تم إستبدالها في عام ١٩٢١ بفريق إداري مكوّن من ثلاثة رجال. عُينت من قبل بريمو دي ريبيرا، في عام ١٩٢٦، لتشغل منصب مستشارة في مجلس مدينة شقوبية.
ماريا إسبينوسا دي لوس مونتروس سيرتها الذاتية
وفقًا لسجل الأحوال المدنية، وُلدت ماريا إسبينوسا دياز في الخامسة صباحًا يوم ١٣ مايو من عام ١٨٧٥ بمدينة أسطبونة (مالاجا)، إبنة انتونيو إسبينوسا اجيلار و خوانا دياز مارتين، وكلاهما من سكان مدينة أسطبونة. كان الرقم ١٢٦ بشارع ريال مكان ولادتها ومسكنها في سنواتها الأولى. انتقلت إلى مدريد مع والدتها عندما تزوجت للمرة الثانية. في عام ١٨٩٥، كانت ماريا قد سافرت إلى فرنسا وإنجلترا وهناك تعرفت على أنظمة الأعمال التم تضم النساء. واهتمت بإدخال آلات الكتابة "يوست" في إسبانيا، والتي كانت تُصنع في الولايات المتحدة الأمريكية. وقد أدركت أن الطباعة على الآلات الكاتبة يمكن أن يوفر فرص عمل وتدريب لآلاف الشابات. وفي عام ١٨٩٨، وهي في الثاني والعشرون من عمرها، أصبحت مديرة مؤسسة تجارية تابعة لشركة ذا يوست تايبرايتر كومبني ليميتيد(The Yost Typewriter Company Limited)، التي أنشئت حديثًا في مدريد، والتي عُرفت باسم لا كاسا يوست(la Casa Yost). (و يُستدل على ذلك من خبر نُشر عام ١٩١٦ في مجلة اسفيرا (Esfera)، حيث ذكر أن موظفي الشركة التي كانت تديرها أهدوها تمثالًا نصفيًا من البرونز بعد ١٩ عامًا من عملها كمديرة.)
ماريا إسبينوسا دي لوس مونتروس سيرتها الذاتية
في وقتٍ ما، في اواخر القرن التاسع عشر، أُضيف بشكل غير مبرر اللقبين «دي لوس مونتيروس» و«دي سانتياغو» إلى القابها الحقيقية. تزوجت ماريا في عام ١٩٠٥، وهي في الثلاثين من عمرها، من انتونيو توريس تشاكون. ونتج عن ذلك الزواج طفلين، انتونيو و الفارو. وانفصلت عن زوجها في عام ١٩١١ بعد زواج دام لمدة ست سنوات.
ماريا إسبينوسا دي لوس مونتروس سيرتها الذاتية
وفي سن مبكر جدًا، أصبحت المديرة العامة ورئيسة شركة الالآت الكتابية " يوست رايتنج ماشين كومباني" (Yost Writing Machine Company)، المصنوعة في بريدج بورت (كونيتيكت، الولايات المتحدة الأمريكية). فتحت الكتابة على الآلة الكاتبة أفقًا مهنيًا جديدًا. وللترويج للعلامة التجارية، نظمت الشركة مسابقة للكتابة، وبعد عقدها، شكرت علنًا الممثلة في إسبانيا على تعاونها السخي. وقد نشرت جريدة ال اي بي سي في الخامس من اكتوبر عام ١٩١٢ تفاصيل الخبر. وفي عام ١٩٢١، نشرت الجريدة نفسها خبر إلغاء الصلاحيات القانونية الممنوحة لماريا إسبينوسا، وكشفت عن أسماء الثلاثة رجال الذين شكّلوا الفريق الإداري الجديد.
وكان هؤلاء المديرين الجدد قد شغلوا مناصب رئيس المحاسبة، نائب مدير فرع مدريد و مفتش الفروع الإقليمية، وحلوا محل ماريا إسبينوسا التي كانت المديرة لأكثر من عشرين عامًا.
وقد قادتها روحها الريادية، في عام ١٩١١، بالإشتراك مع آنا بيكارد، إلى البدء في إجراءات "اجواس دى مورتاليس" (Aguas de Morataliz)، والتي اُعتمدت في عام ١٩١٥. وفي العام التالي، اُنتخبت إسبينوسا دي لوس مونتيروس بالإجماع كعضو في رابطة أصحاب المنتجعات الصحية.
ماريا إسبينوسا دي لوس مونتروس سيرتها الذاتية
في عام ١٩١٥، مُنحت وسام ألفونسو الثاني عشر المدني من قِبل وزارة التعليم والفنون الجميلة، وذلك بناءً على توصية إيميليا ماريا دي تورّيس.
في سن الثالثة والأربعين، في أكتوبر من عام ١٩١٨ وفي منزلها في شارع باركّييو رقم ٤، في مدريد، أسست إحدى الهيئات النسوية في إسبانيا، وهي الجمعية القومية للمرأة الإسبانية. وقد ترأست هذه الجمعية حتى عام ١٩٢٤، ووضعت بنفسها برنامج مبادئها، الذي كان موجّهًا إلى تحسين أوضاع المرأة و الدفاع عن حقوقها المدنية والسياسية.
وفي ال ٢٢ من يناير عام ١٩٢٠، ألقت محاضرتها "تأثير الحركة النسوية في التشريع الحديث" في الأكاديمية الملكية للفقه والتشريع. وفي فبراير من العام نفسه، ألقت محاضرة أخرى بعنوان "تحرير المرأة" في نقابة المحامين المرموقة في برشلونة.
في ٢٧ من ديسمبر عام ١٩٢٠، مُنحت لقب ابنة إستيبوينا المفضلة، وهو شرف منحه لها مجلس بلدية المدينة. وفي أكتوبر من العام نفسه تركت مناصبها في الجمعية القومية للمرأة الإسبانية (ANME) و في المجلس الأعلى النسوي (CSFE). ثم في عام ١٩٢٦، عّينها بريمو دى ريفيرا لشغل منصب مستشارة في مجلس مدينة سيغوفيا. وبهذا أصبحت أول النساء اللاتي يشغلن هذا المنصب.
كانت عضوًا في نادي ليسيوم النسائي، وهو تجمع تأسس عام ١٩٢٦ وكانت أول رئيسة لها هي ماريا دي مايثتو.
وقد توفيت إسبينوسا في ١٨ من ديسمبر عام ١٩٤٦ بمدينة أليكانتي، إثر إصابتها بمرض في الرئة.
ماريا إسبينوسا دي لوس مونتروس النشاط النسوي:
خاضت ماريا إسبينوسا دي لوس مونتروس نضالًا كبيرا لأجل النسوية. ففي ٢٠ من أكتوبر عام ١٩١٨، اجتمع فريق النساء الذي شُكلَ بمبادرة من سيلسيا ريخيس، في مكتب ماريا إسبينوسا دي لوس مونتروس، من أجل تأسيس منظمة نسوية أطلقن عليها الجمعية القومية للمرأة الإسبانية (ANME). وقد أُختيرت ماريا إسبينوسا كأول رئيسة لها. ومن بين العضوات اللواتي شاركن فيها: بنيتا أساس مانتيرولا، كلارا كامبوامور، إليسا سوريانو فيشر، ماريا دي مايثتو، خوليا بيغيرو سانث و فيكتوريا كينت.
ماريا إسبينوسا دي لوس مونتروس النشاط النسوي:
كانت ال ANME منظمة متعددة الطبقات و ليس لها أي إنتماء أيدولوجي. وكان من أهدافها تحقيق المساواة في حقوق المرأة، وخاصة في فيما يتعلق بالتصويت السياسي، وتولي المناصب، وتشكيل المحاكم، الحياة الأسرية، والحصول على المهن الحرة و الأجور الإقتصادية مقابل العمل. كما دعت إلى مكافحة الدعارة، وإنشاء مدارس لمدبرات المنازل وأبناء العاملات، وحماية الرضاعة الطبيعية، والتنديد بسوء معاملة الأطفال. ومن أول الإجراءات التي اتخذتها، أنها حصلت على عقد بقيمة ١٢٥ ألف بيزيتا لتوظيف خمسين إمرأة من العضوات الأكثر تواضعًا في خياطة ملابس للجيش، بأجر يومي قدره 4 بيزيتات (بدلًا من ١٫٧٥ أو ٢٫٢٥ كما كان يُدفع عادة). كذلك دفعت ANME نحو تأسيس الشباب الجامعي النسوي، بقيادة مايثتو ،سوريانو وكامبوامور، بهدف التواصل مع الحركات النسوية الخارجية بالإضافة إلى المشاركة في منظمات نسائية دولية.
ماريا إسبينوسا دي لوس مونتروس النشاط النسوي:
كما أسست الجمعية صحيفة "العالم النسوي" (Mundo femenino)، والتي اُستخدمت كجهاز رسمي للرابطة الوطنية للمرأة الإسبانية. والتي احتوت على مقالات و اخبارًا عن النشاطات النسوية. صدر عددها الأول في ٢٥ مارس ١٩٢١، وكانت تصدر شهريًا. بينما كان آخر عدد لها في عام ١٩٣٦.
وفي عام ١٩١٩، وأثناء رئاسة ماريا إسبينوسا دي لوس مونتروس، أُسس المجلس الأعلى النسوي، هذا وقد ضمت خمس جمعيات: جمعية المرأة التقدمية، والرابطة الإسبانية للنهوض بالمرأة، وANME، وجمعية كونسيبسيون أرينال في بالنسيا وجمعية "المرأة من أجل المستقبل" في برشلونة. ولم يقتصر نضال ماريا على الجمعية الوطنية للنساء الإسبانيات، بل ترأست كذلك المجلس الأعلى النسوي في إسبانيا (CSFE)، وربما كان أكبر كفاحاتها النسوية هو إثبات أن المرأة قادرة على شغل المناصب المرموقة. كانت جهودها رسالة أرادت بها أن تكون قدوة للمجتمع وللنساء.
وهكذا بدأت تتشكل هوية نسوية جماعية، ذلك «النحن» الذي يقوم على مصالح النساء بوصفهن نساء، متجاوزًا الفوارق التي لا بد أن يحملها «الفاعل الجماعي».
ماريا إسبينوسا دي لوس مونتروس النشاط النسوي:
وُصفت ماريا إسبينوسا بأنها "امرأة انتقالية" في تطور حركة المساواة النسوية في إسبانيا، واحدة من النساء اللواتي "يهدفن إلى المساواة ولكنهن ما زلن يبدأن من الاختلاف."  دافعت في كتاباتها ومحاضراتها عن الحقوق المدنية "بقوة فكرية" كما رأينا في محاضرة "تأثير الحركة النسوية في التشريع المعاصر" التي ألقتها في الأكاديمية الملكية للفقه والتشريع والتي نشرت في مجلتها  أو كما في تلك التي ألقتها في نقابة الحامين المرموقة في برشلونة، تحت عنوان "تحرر المرأة".
اعتبارًا من أواخر العشرينات، عندما كانت إسبينوسا دي لوس مونتروس تركّز حملتها على الحقوق المدنية، بدأت بنيتا أساس مانتيرولا، بصقتها المتحدثة باسم ANME، في النشر في عالم النسوية بنبرة احتجاج، مما أدى إلى تطرف سياسي باتجاه النسوية وحق المرأة في الانتخابات. ثم خلفتها أساس مانتيرولا في رئاسة الجمعية.
لم تحظ الجمعية أبدًا بدعم الأحزاب السياسية ولا الكنيسة، واعتمدت فقط على مساهمات عضواتها، ومن دون مقر خاص بها.
وفي ١ من أكتوبر عام ١٩٣١، أُقرّ حق المرأة في التصويت في البرلمان الإسباني، ولا بد من أن يُعزى جزء من هذا الإنجاز إلى ماريا إسبينوسا و للنساء اللواتي ناضلن طويلًا لتحقيقه.
ماريا إسبينوسا دي لوس مونتروس محاضرتها في الأكاديمية الملكية للفقه والتشريع
انعقدت هذه المحاضرة في ٢٢ من يناير عام ١٩٢٠، وقدّمها فرانسيسكو بيرغامين غارسيا، رئيس الأكاديمية.
وقد خضع خطاب ماريا إسبينوسا دي لوس مونتروس لتحليل عميق بوصفه وثيقة حاسمة. وقد لفت الإنتباه الإصرار على فكرة وحدة الوطن في سياق نسوي يطالب بالحقوق السياسية والعملية للمرأة، ويؤكد على ظروف حياة وصحة أفضل، ويطالب بالتعليم العام.
بدأت كلمتها بمراجعة دقيقة للتقدّم التشريعي المتعلق بحقوق النساء. وخلال خطابها عرضت عدة أفكار، منها: نزاهة المرأة، وقدرتها على ممارسة سياسة أنقى وأكثر توجيهًا للمصلحة العامة، دعمها الواضح للمساواة بين الجنسين، اقتناعها بأن المرأة مستحقة للمجال الخاص والمنزل والأسرة والأبناء. كما عرضت الجانب الاقتصادي من برنامجها، وطالبت بتوفير أماكن مناسبة للنساء العاملات في مواقع العمل.
ماريا إسبينوسا دي لوس مونتروس محاضرتها في الأكاديمية الملكية للفقه والتشريع
ووصالت برنامج جمعيتها، حيث أشادت بالمعلمات، مثل: ماتيلدي غارسيا ديل ريال، ماريا دي مايثتو، وماريا دي لا ريغادا. بالإضافة إلى التذكير بالشخصيات النسائية التاريخية والأدبية.
وفي ختام كلماتها، أعربت عن رفضها لانعقاد المؤتمر الذي كان من المقرر أن تنظمه التحالف الدولي للمناديات بحق التصويت للنساء، بسبب الشروط التي فرضوها: عدم السماح لأي جمعية إسبانية بالمشاركة (لأنها ليست من أتباعها) وعدم السماح بإستخدام اللغة الإسبانية في المداخلات. وبسبب هذا الموقف، تراجعت المطالبات بحق المرأة في التصويت عن إقامة مؤتمرهن في مدريد.
ماريا إسبينوسا دي لوس مونتروس جوائز ماريا إسبينوسا دي لوس مونتروس
أُنشئت هذه الجائزة من قبل وزارة الثقافة بمرسوم ١٣ سبتمبر ١٩٧٨ وأُلغي بمرسوم آخر في ٢٥ يونيو ١٩٨٤. وكان هدف جائزة ماريا إسبينوسا:
"تكريم أفضل الأعمال العلمية والصحفية التي تتناول الوضع القانوني والاجتماعي والعملي والثقافي للمرأة في إسبانيا، وكذلك الأعمال المتعلقة بدمج المرأة ومساواتها في المجتمع الحالي".
محفز تلقائي
في علم الأحياء، المُحفِّز التلقائي ( بالإنجليزية:autoinducer)هو جزيء إشارات يُمكِّن من الكشف عن التغيرات في كثافة الخلايا البكتيرية والاستجابة لها. وهو عنصر أساسي في ظاهرة استشعار النصاب.صيغ مصطلح المحفز التلقائي لأول مرة في عام 1970، عندما لوحظ أن البكتيريا البحرية المضيئة حيوياً  ضمة فيشيري تنتج إنزيمًا مضيء فقط عندما تصل تعداد البكتيريا إلى كثافة مرتفعة.
محفز تلقائي تقديم
يتم إنتاج المحفز التلقائي بواسطة كل من البكتيريا سلبية وإيجابية الغرام ، حيث يسمح اكتشاف المحفزات التلقائية بالشعور ببعضها البعض وتنظيم مجموعة واسعة من الأنشطة الفسيولوجية، بما في ذلك التعايش، والضراوة، والحركة، وإنتاج المضادات الحيوية، وتكوين الأغشية الحيوية.
تتخذ المُحفِّزات التلقائية أشكالًا مُختلفة تبعًا لنوع البكتيريا، لكن تأثيرها مُتشابه في كثير من الحالات. فهي تسمح للبكتيريا بالتواصل داخل الأنواع وفيما بينها، وبالتالي تُنظِّم استجابات مُنسَّقة لبيئاتها بطريقة تُضاهي السلوك والإشارات في الكائنات الحية العليا.
محفز تلقائي الآلية
في أبسط أنظمة استشعار النصاب، تحتاج البكتيريا إلى عنصرين فقط للاستفادة من المحفزات التلقائية. فهي تحتاج إلى طريقة لإنتاج إشارة وطريقة للاستجابة لها. غالبًا ما تكون هذه العمليات الخلوية منسقة بدقة وتتضمن تغييرات في التعبير الجيني. يزداد إنتاج المحفزات التلقائية عمومًا مع زيادة كثافة الخلايا البكتيرية. تُنتج معظم الإشارات داخل الخلايا وتُفرز لاحقًا في البيئة خارج الخلية. غالبًا ما يتضمن اكتشاف المحفزات التلقائية الانتشار مرة أخرى داخل الخلايا والارتباط بمستقبلات محددة. عادةً، لا يحدث ارتباطها بالمستقبلات إلا عند الوصول إلى تركيز مرتفع. بمجرد حدوث ذلك، تُغير المستقبلات المرتبطة التعبير الجيني إما بشكل مباشر أو غير مباشر. بعض المستقبلات هي عوامل نسخ بحد ذاتها، بينما ينقل البعض الآخر الإشارات إلى عوامل النسخ اللاحقة.
في كثير من الحالات، تشارك المحفزات التلقائية في حلقات التغذية الراجعة الأمامية، حيث يعمل التركيز الأولي الصغير للمحفز الذاتي على تضخيم إنتاج نفس الإشارة الكيميائية إلى مستويات أعلى بكثير.
محفز تلقائي الأصناف
تُنتج  لاكتونات أسيل الهوموسيرين (AHLs) بشكل أساسي بواسطة البكتيريا سلبة الغرام، وهي فئة من جزيئات الدهون المحايدة الصغيرة تتكون من حلقة لاكتون هوموسرين مع سلسلة أسيل. تختلف هذه اللاكتونات  التي تنتجها أنواع مختلفة من البكتيريا سالبة الجرام في طول وتركيب السلسلة الجانبية للأسيل، والتي غالبًا ما تحتوي على 4 إلى 18 ذرة كربون، و تُصنع  بواسطة إنزيمات AHL. تنتشر داخل الخلايا وخارجها من خلال آليات النقل السلبي والنشط. تشمل مستقبلاتها عددًا من منظمات النسخ تُسمى "بروتينات R"، والتي تعمل كعوامل نسخ مرتبطة بالحمض النووي أو كينازات استشعار.
محفز تلقائي الأصناف
عادةً ما تستخدم البكتيريا موجبة الجرام التي تشارك في استشعار النصاب الببتيدات القليلة المُفرَزة كمُحفِّزات تلقائية. عادةً ما تنتج المُحفِّزات التلقائية للببتيدات عن تعديل ما بعد الترجمة لجزيء سلائف أكبر. في العديد من البكتيريا موجبة الجرام، يتطلب إفراز الببتيدات آليات تصدير متخصصة. على سبيل المثال، تُفرَز بعض المُحفِّزات  للببتيدات بواسطة ناقلات الكاسيت المرتبطة بـ ATP التي تجمع بين المعالجة البروتينية والتصدير الخلوي. بعد الإفراز، تتراكم  في بيئات خارج الخلية. بمجرد الوصول إلى مستوى عتبة للإشارة، يكتشفها بروتين كيناز مستشعر الهيستيدين لنظام تنظيمي ثنائي المكونات، وتُنقل الإشارة إلى الخلية. كما هو الحال مع لاكتونات أسيل الهوموسيرين، تؤدي الإشارة في النهاية إلى تغيير التعبير الجيني. ومع ذلك، على عكس بعض اللاكتونات لا تعمل معظم الببتيدات القليلة كعوامل نسخ بحد ذاتها.
تستخدم البكتيريا البحرية الحرة المضيئة حيويًا، ضمة هارفي جزيئًا آخر للإشارات بالإضافة إلى لاكتون أسيل هوموسيرين . هذا الجزيء، المسمى المحفز التلقائي 2 ، هو ثنائي إستر بورات الفورانوسيل. ويُعتقد أن المحفز التلقائي الذي تُنتجه وتستخدمه أيضًا عدد من البكتيريا سلبية وموجبة الجرام، يُمثل حلقة وصل تطورية بين النوعين الرئيسيين من دوائر استشعار النصاب.
محفز تلقائي البكتيريا سلبية الغرام
كما ذُكر سابقًا، تستخدم البكتيريا سلبية الغرام بشكل أساسي لاكتونات أسيل الهوموسيرين كجزيئات مُحفِّزة ذاتيًا. تتكون دائرة استشعار النصاب الأدنى في هذه البكتيريا من بروتين يُصنِّع تلك اللاكتونات   وبروتين آخر مختلف يكتشفه ويُحدِث تغييرًا في التعبير الجيني. تم تحديد هذين البروتينين لأول مرة في ضمة فيشيري وهما LuxI وLuxR على التوالي.
تستخدم البكتيريا سلبية الجرام الأخرى بروتينات شبيهة بـ LuxI وLuxR ، مما يُشير إلى درجة عالية من الحفاظ التطوري. ومع ذلك، تم تعديل دائرة LuxI/LuxI في أنواع مختلفة. وتعكس هذه التعديلات الموصوفة تكيفات البكتيريا للنمو والاستجابة لبيئات متخصصة معينة.
محفز تلقائي أمثلة
من الناحية البيئية، تُعرف ضمة فيشري بارتباطاتها التكافلية مع عدد من العوائل حقيقية النواة، بما في ذلك حبار هاواي قصير الذيل. في هذه العلاقة، يُحافظ الحبار المضيف على البكتيريا في أعضاء ضوئية متخصصة. يوفر بيئة آمنة وغنية بالمغذيات للبكتيريا، وبدورها، تُوفر البكتيريا الضوء. على الرغم من إمكانية استخدام التلألؤ الحيوي للتزاوج وأغراض أخرى، إلا أنه يُستخدم في حبار هاواي قصير الذيل  للإضاءة المضادة لتجنب الافتراس.
جزيء المحفز الذاتي الذي تستخدمه ضمة فيشيري هو لاكتونات أسيل هوموسيرين أوكسوهكسانويل3 ، الذي يتم إنتاج هذا الجزيء في السيتوبلازم بواسطة إنزيم LuxI synthase ويتم إفرازه من خلال غشاء الخلية إلى البيئة خارج الخلية.
محفز تلقائي أمثلة
كما هو الحال بالنسبة لمعظم المحفزات التلقائية، فإن التركيز البيئي له هو نفس التركيز داخل الخلايا داخل كل خلية. ينتشر  في النهاية مرة أخرى إلى الخلايا حيث يتعرف عليه LuxR بمجرد الوصول إلى تركيز ~10 مل. يرتبط LuxR بالمحفز وينشط بشكل مباشر نسخ أوبيرون luxICDABE. يؤدي هذا إلى زيادة هائلة في كل من إنتاج المحفز  وفي التلألؤ الحيوي.  كما أن LuxR المرتبط بالمحفز التلقائي يثبط أيضًا التعبير عن نفسه، والذي يُعتقد أنه يوفر آلية تعويضية للتغذية الراجعة السلبية للتحكم الدقيق في مستويات جينات التلألؤ الحيوي.
الزائفة الزنجارية مُمْرِضٌّ انتهازيٌّ يصيب الإنسان، ويرتبط بالتليف الكيسي. في حالات عدوى الزائفة الزنجارية، يُعدّ استشعار النصاب أمرًا بالغ الأهمية لتكوين الأغشية الحيوية وزيادة قدرتها الإمراضية. تحتوي هذه الزائفة على زوجين من متماثلات LuxI/LuxR، اللاواتي يساعدان في تخليق  لاكتونات أسيل هوموسيرين أوكسوهكسانويل3 ولاكتونات أسيل هوموسيرين بيوتيريل على التوالي. تعمل دوائر LasI/LasR وRhlI/RhlR معًا لتنظيم التعبير عن عدد من جينات الضراوة.
محفز تلقائي أمثلة
البروتينLasR المرتبط بمحفزه التلقائي ينشط أيضًا التعبير عن نظام RhlI/RhlR في الزائفة الزنجارية. وهذا يسبب التعبير عن RhlR الذي يرتبط بعد ذلك بمحفزه ، لاكتونات أسيل هوموسيرين بيوتيريل،  بدورهينشط RhlR المرتبط بالمحفز التلقائي فئة ثانية من الجينات المشاركة في المراحل اللاحقة من العدوى، بما في ذلك الجينات اللازمة لإنتاج المضادات الحيوية. ومن المفترض أن إنتاج المضادات الحيوية بواسطة الزائفة الزنجارية يُستخدم لمنع العدوى الانتهازية من الأنواع البكتيرية الأخرى.
الحمزة (العراق)
الحمزة هي مدينة تقع في قضاء الحمزة ضمن محافظة القادسية في العراق. تبعد حوالي 25 كم جنوب الديوانية و175 كم جنوب بغداد، وتقع على فرع شط الديوانية المتفرع من نهر الفرات.
سُمّيت المدينة نسبةً إلى العالِم الشيعي البحراني أحمد بن هاشم الغريفي المعروف بـ«الحمزة»، الذي قُتل ودُفن في المنطقة، حيث يوجد مرقده فيها.
أغلب سكان المدينة من الشيعة العرب. وتقطنها عشائر رئيسية منها: الجبور، الخزعلي، السلامة، العارض، والعكَرَة.
حلبوصة
حلبوصة منطقة عراقية، في ناحية الشبكة بقضاء النجف بمحافظة النجف، بصحراء الحجرة بالبادية العراقية جنوب غرب العراق، وهي إحدى مستوطنات حوض شعيب الحويمي.
تاكينوري أكاغي
تاكينوري أكاغي (باليابانية: 赤木剛憲) (سعد في الدبلجة العربية) والملقب ب(غوري أو الغوريلا) من قبل ساكوراغي، هي شخصية خيالية تظهر في مانغا تاكيهيكو إينوي وسلسلة الأنمي "سلام دانك" المقتبسة منها.
مؤدي صوته هو كيويوكي يانادا في اللغة اليابانية ومروان فرحات في الدبلجة العربية. في فيلم الرسوم المتحركة بداية سلام دانك، يؤدي كينتا مياكي صوته باللغة اليابانية.
الحقيقة المشبوهة (مسرحية)
الحقيقة المشبوهة هي العمل الأبرز للكاتب خوان رويث دي ألاركون. ألفت بين عامي 1618 و1621، أي قبل وفاة الملك فيليبي الثالث، الذي يفترض أن يكون حيًّا في الإهداء المرفق بالعمل. يقدم ويلارد ف. كينغ تاريخًا أدق للكتابة، حيث يرى أن العمل قد كُتب بين عامي 1619 و1620.
وفقًا لدراسة بيدرو هنريكيز أورينا، تم تمثيل «الحقيقة المريبة» عام 1624، وظهر نصها النهائي في الجزء الثاني من كوميديات ألاركون عام 1634. إلا أنه سبق أن نُشرت من قبل، ونُسبت زورًا إلى لوبي دي فيغا، في الجزء الثاني والعشرين من كوميديات فينيكس إسبانيا لوبي دي فيغا كاربيو وأفضل الأعمال التي صدرت حتى ذلك الحين، سرقسطة: بيدرو فيرغيس، 1630.
الحقيقة المشبوهة (مسرحية)
أهم الإصدارات الكلاسيكية لهذه الكوميديا هي إصدار خوان يوجينيو هارتزينبوش (مدريد، ريفادينيرا، 1825، المجلد العشرون من BAE)، وإصدار الباحث المكسيكي ألفونسو رييس (مدريد، إسباسا-كاليب، 1937، الطبعة الثالثة)، وإصدار أغوستين ميياريس كارلو (ضمن الأعمال الكاملة، المجلد الثاني، مكسيكو: FCE، 1959)، وإصدار خوان ماريا مارين (مدريد، إسباسا-كاليب، 1990، الطبعة الرابعة عشرة)، وإصدار خوسيه مونتيرو ريجويرا (مدريد، كاستاليا، 1999). ومن المهم أيضًا ذكر إصدار خوان أوليزا وتيريزا فيرير في خوان رويز دي ألاركون: الجدران تسمع؛ الحقيقة المريبة، برشلونة: بلانيتا، 1986، بالإضافة إلى الإصدارات الإلكترونية لتيريزا فيرير فالز (2015) ولولا جوسا (2022).
تُعد هذه الكوميديا أشهر أعمال المؤلف، وتُعتبر قصة ذات نية أخلاقية، رغم أن معظم الدارسين يقدمون رؤية مختلفة. فالنقد الموجه للكذب، وخاصة الكذب المرضي أو الميتوماينيا، هو الغاية الرئيسية، لكن لا يمكن تصنيف النص كعمل تعليمي أو موجه للأغراض الأخلاقية فقط.
الحقيقة المشبوهة (مسرحية)
تدور أحداث العمل المسرحي في مدريد، حيث يلتقي دون غارسيا، الشخص الكاذب، بـ خاسينتا ولوكريسيا. البطل الحقيقي واقع في حب دونا جاسينتا، ومن أجل الفوز بقلبها، يخترع شبكة كاملة من الأكاذيب التي تُشكل جوهر القصة، لا سيما مع وجود شاب آخر يطلب يدها، هو خوان دي سوسا.
يستمر دون غارسيا في هذا السلوك رغم النصائح الصادقة والصحيحة من خادمه تريستان ومن والده بيلتران. يدّعي أنه هندي غني، ما يثير غيرة خوان. لكنه يُخدع بدوره من قبل لوكريسيا، التي تحبّه وتسمح لنفسها بأن تُمرّ على أنها جاسينتا.
في النهاية، يصبح دون غارسيا ضحية لمؤامراته الخاصة، ونتيجة للضغوط التي يفرضها عليه هذا التشابك، وكذلك غضب أولياء أمور العرائس، يُجبر على الزواج ممن لا يحب، وهي لوكريسيا، بينما يتزوج خوان من جاسينتا.
الحقيقة المشبوهة (مسرحية)
تُعدُّ «الحقيقة المشكوك فيها» أشهر كوميديا ذات طابع أخلاقي للكاتب خوان رويز دي ألاركون، حيث يمتلك كل شخصية في المسرحية أهمية خاصة تميزها عن بقية الشخصيات. بعض التفسيرات ترى العمل على أنه سخرية من الأساليب المسرحية الرائجة في ذلك العصر. كما تُظهر المسرحية تفوق كوميديا الشخصيات على كوميديا المؤامرات، إذ تدور الحبكة حول سخرية شخصية دون غارسيا الكاذب، الذي يمثل مركز جميع الرذائل.
هناك بعض الباحثين الذين يحلّلون شخصية دون غارسيا على أنها ثنائية الطبيعة؛ فهو في الوقت نفسه فارس شجاع وعاشق مثالي يجب أن يُكافأ بالزواج، وفي الوقت نفسه شخصية كاذبة تستوجب العقاب. يعتقد بعض النقاد أن سلوك دون غارسيا يعكس نظرية الأخلاط الأربعة السائدة في تلك الفترة، ويظهر عليه اختلال في التوازن النفسي. وقد فُسّر هذا الاختلال بعدة طرق؛ فبعضهم يرى أن البطل يعاني من الكآبة الناتجة عن حب مثالي، بينما يحلّل آخرون تصرفاته على أنها نتيجة فرط الغضب والخيال، رغبةً في الحب والشهرة، مثل حالة هيروستراتوس الذي أحرَق معبد أرتميس في أفسوس ليُعرف اسمه.