hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
السلطة التشريعية للولاية (الولايات المتحدة) نظرة عامة
في معظم الولايات، تعقد السلطة التشريعية الجديدة للولاية اجتماعها في شهر يناير من العام الفردي بعد انتخاب أعضاء المجلس الأعلى. تختلف الفترة التي تظل فيها السلطة التشريعية في حالة انعقاد حسب الولاية. في الولايات التي تستمر فيها السلطة التشريعية لجزء من الدورة، قد تستمر الدورة لعدة أشهر؛ وفي الولايات التي يستمر فيها المجلس التشريعي لدورة كاملة، قد تستمر الدورة طوال العام، مع فترات راحة دورية لعمل الدوائر.
تختلف مدة السنوات الفردية والزوجية في بعض الولايات، أو تسمح بعدد ثابت من الأيام التشريعية أو التقويمية. على سبيل المثال، تسمح جمعية جورجيا العامة بـ 40 يومًا تشريعيًا فقط في السنة، بينما تسمح هيئة وايومنغ التشريعية بـ 60 يومًا تشريعيًا للدورة ولا تزيد عن 40 يومًا في السنة التقويمية الواحدة. بينما في هيئات ميشيغان ونيوجيرسي ونيويورك (في السنوات الفردية) وأوهايو وبنسيلفانيا وويسكونسن (في السنوات الفردية)، تستمر الجلسات عادةً طوال العام.
السلطة التشريعية للولاية (الولايات المتحدة) نظرة عامة
تجتمع الهيئات التشريعية الأربعة لولايات مونتانا ونيفادا وداكوتا الشمالية وتكساس مرة كل عامين فقط. في أوائل الستينات، كان هناك 19 هيئة تشريعية فقط تجتمع سنويًا، ولكن بحلول منتصف السبعينيات، زاد العدد إلى 41 هيئة تشريعية. كان أحدث مجلس تشريعي يتحول إلى الجلسات السنوية هو أوريغون في 2011، بعد إجراء اقتراع وافق عليه الناخبون.
يجتمع العديد من المشرعين في الولايات كل عام في المؤتمر الوطني لمجلس حكومات الولايات (CSG)، ومقره في ليكسينغتون، كنتاكي، وله فروع في واشنطن العاصمة ونيويورك وشيكاغو وأتلانتا وساكرامنتو، وكذلك في الاجتماعات السنوية لمناطق المؤتمر الوطني لمجلس حكومات الولايات: المؤتمر التشريعي الجنوبي والغرب أوسطي والشرقي والغربي، وفي القمة التشريعية للمؤتمر الوطني للسلطات التشريعية للولايات، ومقره في دنفر، كولورادو وله مكتب ضغط في واشنطن العاصمة.
السلطة التشريعية للولاية (الولايات المتحدة) نظرة عامة
بالإضافة إلى ذلك، فإن المنظمات الممولة من القطاع الخاص ذات التوجهات الأيديولوجية المختلفة تعقد اجتماعات سنوية لجذب العديد من المشرعين. من ضمن هذه المنظمات مجلس التبادل التشريعي الأمريكي (ALEC)، وهي منظمة محافظة ، ومنظمة تبادل الابتكار على مستوى الولاية (SiX)، وهي نظيرتها التقدمية.
اعتبارًا من 2017، فرض 24 مجلساً من أصل 99 حدودًا على عدد مشاريع القوانين التي يمكن للمشرع تقديمها سنويًا وفقًا للمؤتمر الوطني للسلطات التشريعية للولايات. يتم وضع معظم الحدود من خلال قواعد تشريعية داخلية، في حين أن السلطة التشريعية في لويزيانا محدودة بالتعديل الدستوري.
بشكل عام، تستخدم الهيئات التشريعية ولجانها إما دليل ماسون للإجراءات التشريعية أو نماذج معدَّلة منه. خلال الاجتماعات الرسمية، يتواجد برلماني محترف لضمان سير التشريع والمناقشة المصاحبة له بأكبر قدر من النظام دون تحيز.
السلطة التشريعية للولاية (الولايات المتحدة) نظرة عامة
تبدأ عملية التشريع بتقديم مشروع قانون إلى مجلس النواب أو الشيوخ. يمكن تقديم مشاريع القوانين في أي من المجلسين، مع استثناء في بعض الأحيان لمشاريع القوانين التي تناقش زيادة أو نقص الإيرادات، والتي يجب أن تقديمها في مجلس النواب. يوفر جدول الأعمال في كل مجلس الوقت المناسب لتقديم مشاريع القوانين.
عادةً ما يتم تخصيص أرقام متتالية لمشاريع القوانين، وفقًا لترتيب تقديمها، لتسهيل التعرف عليها. عادة لا يمكن إقرار مشروع قانون إلا بعد مناقشته لعدد معين من الأيام في كل مجلس. عند تقديم مشروع القانون، يتم عادةً قراءة مشروع القانون من خلال عنوانه فقط، وهو ما يشكل القراءة الأولى لمشروع القانون. نظرًا لذلك، فمن المهم أن يعطي عنوان مشروع القانون للأعضاء فكرة عن موضوعه.
توصلت دراسة أجريت في 2013 على السلطات التشريعية للولايات إلى أن من بين 99 سلطة تمت دراستها، كان حوالي النصف، 53 منها، لديها معدلات إسقاط أغلبية أقل من 5%، ومعظمها، 83، كانت معدلات الإسقاط لديها أقل من 10%.
السلطة التشريعية للولاية (الولايات المتحدة) نظرة عامة
عندما يتم تمرير مشروع قانون بحيث تكون أغلب الأصوات من حزب الأقلية وعدد متوسط من حزب الأغلبية، يُعرف هذا باسم "إسقاط الأغلبية". عندما تكون هناك مشاريع قوانين يعارضها أغلبية الأعضاء، فإن معدلات الإسقاط هي مقياس لتجنب حزب الأغلبية التصويت على تلك المشاريع.
تقوم اللجان بمراجعة مشاريع القوانين، وغالباً ما تعقد جلسات استماع لجمع المعلومات والآراء، ويمكنها اقتراح تعديلات على مشاريع القوانين على غرار الهيئات التشريعية في العالم كله. لا يتم إقرار أغلب مشاريع القوانين إلا بعد إحالتها إلى لجنة دائمة في كل مجلس والنظر فيها وإعادتها منها. عادة ما تجري الإحالة إلى اللجنة بعد القراءة الأولى لمشروع القانون.
يتم تشكيل كل لجنة لدراسة مشاريع القوانين المتعلقة بموضوع معين. تتولى اللجان الدائمة مسؤولية دراسة مشاريع القوانين والتوصية باتخاذ إجراء بشأنها إلى مجلس الشيوخ أو النواب. في كثير أحياناً في الأيام التي لا يكون فيها المجلس التشريعي منعقداً، تجتمع لجان كل مجلس وتنظر في مشاريع القوانين التي أحيلت إليها لتقرر ما إذا كان ينبغي اتخاذ إجراءات إضافية بخصوصها.
السلطة التشريعية للولاية (الولايات المتحدة) نظرة عامة
بالنسبة لمعظم مشاريع القوانين، يتم اتباع توصيات اللجنة، على الرغم من أن كلا المجلسين لديه كامل الحرية في قبول أو رفض عمل اللجنة. يجوز إدراج مشاريع القوانين التي ردت عليها اللجنة بالإيجاب في جدول أعمال الهيئة التداولية، في تقويم منتظم
تنفذ اللجان معظم عمل السلطة التشريعية، ويعتمد المجلس التشريعي ككل على لجانه لتقديم التقارير فقط عن مشاريع القوانين التي تستحق النظر والمناقشة من قبل المجلس بأكمله.
سلطة النقض الجيبي شائعة، مما يسمح للجنة "بقتل" مشروع قانون، في بعض الأحيان حتى بدون تصويت عام؛ في كولورادو، ألغيت هذه السلطة في تعديل دستوري بمبادرة من المواطنين في 1988 بقيادة مجموعات إصلاحية مختلفة.
عندما ترفض لجنة التصويت على إخراج مشروع قانون منها، يمكن تمرير التماس الإخراج من قبل العضوية الأكبر. تختلف الإجراءات من ولاية إلى أخرى؛ على سبيل المثال، في 2004، وجد تقرير أن ولاية نيويورك "تفرض قيودًا أكثر من أي سلطة تشريعية أخرى في الولاية على طلبات إخراج مشروع قانون من لجنة"، مما أدى إلى إصلاحات لاحقة.
السلطة التشريعية للولاية (الولايات المتحدة) نظرة عامة
بعد انتهاء اللجنة من عملها على مشروع قانون، تقوم برفعه إلى المجلس المختص ضمن "تقارير اللجان" في جدول الأعمال اليومي. يتم على الفور إعطاء مشاريع القوانين المعد عنها تقارير قراءة ثانية. لا يصوت المجلسان على مشروع قانون فور إرسال تقرير عنه؛ لكن يتم وضع مشاريع القوانين المعد عنها تقارير في التقويم لليوم التشريعي التالي. هذه القراءة الثانية تتم حسب العنوان فقط.
التقويم المنتظم يضم قائمة بمشاريع القوانين التي جاءت تقارير إيجابية عنها من قبل اللجنة وهي جاهزة للنظر فيها من قبل أعضاء المجلس بأكمله.
بغض النظر عن مكان وضع مشروع القانون في جدول الأعمال، بمجرد النظر في مشروع القانون واعتماده، تسمى ذلك القراءة الثالثة. وفيها ينظر المجلس التشريعي بأكمله في إقراره. في هذا الوقت، يمكن دراسة مشروع القانون بالتفصيل، ومناقشته، وتعديله، وقراءته مطولا قبل إقراره النهائي.
إذا صوتت الأغلبية لصالح مشروع القانون، فإنه يعتبر قد تمت الموافقة عليه.
السلطة التشريعية للولاية (الولايات المتحدة) نظرة عامة
يتم نقل مشروع القانون الذي تم إقراره في أحد المجلسين، مصحوبًا برسالة رسمية، إلى المجلس الآخر. إذا لم يُعرض مشروع القانون على اللجنة أو لم يناقَش من قبل كامل المجلس، فإن مشروع القانون يعتبر مرفوضاً.
يجوز للمجلس الأول، عند إرجاع مشروع القانون المعدل، أن يتخذ واحداً من عدة إجراءات. يمكن الموافقة على التعديل من خلال اعتماد اقتراح بمعناه؛ ثم بعد أن يتم إقرار مشروع القانون من قبل المجلسين بنفس الشكل، يصبح جاهزًا للتسجيل. هناك طريق آخر وهو أن يعتمد المجلس الأول اقتراحا بعدم الموافقة على التعديل، وفي هذه المرحلة يموت مشروع القانون. وأخيرا، قد يرفض المجلس الأول التعديل، لكنه قد يطلب تعيين لجنة مؤتمر. وعادة ما يوافق المجلس الآخر على الطلب، ويقوم رئيس كل مجلس بتعيين أعضاء لجنة المؤتمر.
كثيراً ما يتم تشكيل لجنة مؤتمر لمناقشة نقاط الاختلاف بين نسختي المجلسين لنفس مشروع القانون، وتحاول اللجنة التوصل لاتفاق بينهما بحيث يمكن تمرير مشروع القانون المتوافق عليه من كلا المجلسين. إذا تم التوافق واعتمد كلا المجلسين تقرير لجنة المؤتمر، فسيتم تمرير مشروع القانون. إذا رفض أي من المجلسين اعتماد تقرير لجنة المؤتمر، يجوز تقديم اقتراح لعقد مؤتمر آخر. إذا لم تتمكن لجنة المؤتمر من التوصل إلى اتفاق، فيمكن حلها وتعيين لجنة مؤتمر جديدة. قد تتم إحالة بعض مشاريع القوانين المثيرة للجدل إلى عدة لجان مؤتمرات مختلفة. إذا لم يتم التوصل إلى اتفاق في المؤتمر قبل نهاية الدورة التشريعية، يموت مشروع القانون.
عندما يتم تمرير مشروع القانون في كلا المجلسين بنفس الصيغة، فإنه يصبح جاهزًا لرفعه إلى الحاكم.
يجوز للمحافظ التوقيع على مشاريع القوانين المقدمة من قبل السلطة التشريعية، الأمر الذي يكمل تحويلها إلى قانون. من هذه اللحظة، يصبح مشروع القانون قانونًا، ويظل قانوناً سارياً في الولاية ما لم يتم إلغاؤه من خلال إجراء تشريعي أو بموجب قرار قضائي. يمكن للحكام الذين لا يوافقون على مشروع القانون نقضه. وفي تلك الحالة، يعبد الحاكم مشروع القانون إلى المجلس الأول مع رسالة تتضمن الاعتراضات والتعديلات (إن وجدت) التي قد تزيل تلك الاعتراضات. ويتم بعد ذلك إعادة النظر في مشروع القانون، وإذا وافقت أغلبية بسيطة من أعضاء كلا المجلسين على التعديلات المقترحة، يعاد المشروع إلى الحاكم للتوقيع عليه.
من ناحية أخرى، يمكن لأغلبية مؤهلة (ثلثي) أعضاء كلا المجلسين اختيار الموافقة على مشروع قانون تم نقضه تمامًا كما أقرته السلطة التشريعية أصلاً، وفي هذه الحالة يصبح قانونًا رغم نقض الحاكم. إذا فشل الحاكم في إعادة مشروع القانون إلى المجلس التشريعي الأول خلال عدد أيام محدد بعد تقديمه، فإنه يصبح قانونًا دون توقيعه.
يجوز الموافقة على مشاريع القوانين التي تصل إلى الحاكم قبل أقل من عدد أيام محدد من انتهاء الدورة، وذلك خلال 10 أيام من انتهاء الجلسة. لا تصبح مشاريع القوانين التي لم تتم الموافقة عليها خلال تلك الفترة قانونًا. يُعرف ذلك باسم "الفيتو الجيبي". وهو الشكل الأكثر حسماً للنقض، لأن الهيئة التشريعية (بعد تأجيل جلساتها) ليس لديها أي فرصة لإعادة النظر فيما تم نقضه.
سان فيتو آل تاليامنتو
سان فيتو آل تاليامنتو (بالإنجليزية: San Vito al Tagliamento)‏، هي بلدية في كيان لامركزي إقليمي لمقاطعة بوردينوني، في منطقة فريولي فينيتسيا جوليا في إيطاليا، وتقع على بعد حوالي 80 كم شمال غرب ترييستي وحول 20 كم جنوب شرق بوردينوني.
سان فيتو آل تاليامنتو المعالم الرئيسية
تعد البلدة من العصور الوسطى وتقع على الضفة اليمنى لنهر تاليامنتو.
الإعاقة في توغو
الإعاقة في توغو، تشير الإعاقة في دولة توغو في إفريقيا إلى الأشخاص ذوي الإعاقة المتفاوتة في المجتمع، وقعت توغو على اتفاقية الأمم المتحدة لحقوق الأشخاص ذوي الإعاقة، وضعت الدولة خطط وبرامج لتشجيع المزيد من دمج الأشخاص ذوي الإعاقة في المجتمع.
الإعاقة في توغو الانتشار
تظهر بيانات التعداد السكاني لعام 2010 أن حوالي 1.36% من سكان توغو يعانون من أحد أنواع الإعاقة، مثل العديد من البلدان الأخرى في إفريقيا.
الإعاقة في توغو الأطفال
غالباً ما يصاب الأطفال في توغو بالإعاقة بسبب مضاعفات مختلفة، والأمراض، وسوء التغذية وأسباب أخرى.
يواجه الأطفال الذين يولدون بإعاقة في توغو، كما هو الحال في بعض بلدان غرب إفريقيا الأخرى، مشاكل العنف في المنزل أو المدرسة أو من أفراد آخرين في المجتمع.
الإعاقة في توغو الثقافة
ينظر المجتمع في توغو إلى الإعاقة على أنها علامة على السحر وتعتبرها بعض المجتمعات من المحرمات، يواجه الأطفال ذوو الإعاقة أيضًا الإهمال في المنزل، يُنظر إلى الأطفال الذين يولدون بإعاقة جسدية بنظرة غير عادية من قبل بعض العائلات، فالشباب ذوو الإعاقة لا يواجهون الفقر فحسب، بل يواجهون أيضاً العزلة الاجتماعية والتمييز.
يتعمد بعض الآباء إبقاء أطفالهم خارج المدرسة لحمايتهم من سوء المعاملة هناك، ويتم في بعض الأحيان نبذ أسر بأكملها بسبب إعاقة أحد أفراد الأسرة.
الإعاقة في توغو السياسة
هناك نقص في دمج الأشخاص ذوي الإعاقة في المناصب القيادية في توغو، في عام 2013، أصبح جيريمي ياو فيديا، وهو من ذوي الإعاقة البصرية، أول شخص من ذوي الإعاقة ينتخب ويصبح عضو في الجمعية الوطنية التوغولية.
وقعت الحكومة في توغو على اتفاقية الأمم المتحدة لحقوق الأشخاص ذوي الإعاقة في عام 2011. وفي عام 2016، أنشأت وزارة العمل الاجتماعي في توغو لجنة مخصصة لتعزيز الإدماج الاجتماعي للأشخاص ذوي الإعاقة، وفي عام 2017، تم توفير التغطية الصحية الشاملة لجميع الطلاب الذين يعيشون في توغو.
الإعاقة في توغو التعليم
المباني العامة في توغو غير قادرة على استيعاب الأشخاص ذوي الإعاقات الجسدية بشكل كامل، ولا يوجد تشريع ينص على إمكانية الوصول إلى الأماكن العامة. في السبعينيات سُمح للأشخاص ذوي الإعاقة لأول مرة بالالتحاق بالمدارس العامة، وأنشأت الجمعيات الخيرية الألمانية والأمريكية مدارس لذوي الإحتياجات الخاصة، مع التركيز على الطلاب ذوي الإعاقة البصرية. بحلول عام 2014، كان هناك تسع مدارس ومراكز للأطفال ذوي الإعاقات الذهنية والسمعية، ويقع معظمها في لومي.
الإعاقة في توغو الرياضة
تتزايد المشاركة في الألعاب الرياضية بين الأشخاص ذوي الإعاقة في توغو، أرسلت توغو الرياضي البارالمبي أليو باوا إلى دورة الألعاب البارالمبية الصيفية لعام 2016.
قائمة أسوأ نتائج في مواسم الدوري الرئيسي لكرة القاعدة
هذه قائمة بالفرق صاحبة أسوأ مواسم في دوري كرة القاعدة الرئيسي من حيث النتائج والأقل في ترتيب فرق الدوري من حيث نسبة الفوز (0.300 أو أقل) على الرغم من أن كل فريق لعب ما لا يقل عن 120 مباراة خلال كل موسم.
قائمة أسوأ نتائج في مواسم الدوري الرئيسي لكرة القاعدة في القرن التاسع عشر
يُعد فريق كليفلاند سبايدرز هو صاحب أسوأ سجل نتائج في موسم واحد في تاريخ الدوري الرئيسي لكرة القاعدة على الإطلاق من بين الفرق التي لعبت 120 مباراة على الأقل خلال الموسم، وكان ذلك في تسعينيات القرن التاسع عشر عندما أنهى الفريق الموسم محققا 20 فوز فقط مقابل 134 هزيمة (أي بنسبة فوز تساوي 0.130 في المائة) خلال موسم عام 1899، والذي كان آخر موسم للدوري الوطني لكرة القاعدة للمحترفين يتنافس فيه 12 فريقًا. استطاع الفريق بعد ذلك أن يحقق نجاحًا معقولاً خلال حقبة التسعينيات من القرن التاسع عشر، إذ توج بلقب الدوري الطني لسبعة مواسم متتالية بدءًا من موسم عام 1892 وحتى موسم عام 1898، كما فاز بكأس تيمبل لكرة القاعدة في عام 1895. ويأتي في المرتبة التالية فريق سانت لويس براونز، بطل دوري الرابطة الأمريكية لكرة القاعدة للمحترفين الذي هبط إلى المركز الأخير خلال أربعة مواسم من بطولة الدوري الرئيسي لكرة القاعدة كان أولها في موسم عام 1897 عندما حقق 29 فوزًا (منها 11 فوزا خارج أرضه)، وتلقى 102 هزيمة (منها 61 هزيمة خارج أرضه)، وهبط إلى المركز الأخير للمرة الثانية خلال موسم عام 1898 عندما حقق 39 فوزا (منها 19 فوزا خارج أرضه) وتلقى 111 هزيمة (منها 67 هزيمة خارج أرضه). اشترى مالكو نادي كليفلاند سبايدرز الأخوان روبيسون بعد ذلك فريق سانت لويس براونز قبل موسم عام 1899، وقاموا بتبادل جميع لاعبي كليفلاند سبايدرز المتميزين، ونقلهم إلى فريق سانت لويس براونز مما أدى بفريق سانت لويس براونز إلى تحقيق نتائج جيدة، ولكنه قاد بفريق كليفلاند سبايدرز إلى تحقيق نتائج كارثية، إذ سجل فريق كليفلاند سبايدرز خلال موسم عام 1899 الرقم القياسي في الدوري الرئيسي لأكبر عدد من الهزائم المتتالية في موسم واحد بعد أن خسر ست مباريات متتالية من أصل 10 مباريات أو أكثر لعبها خلال الفترة من 26 يوليو (تموز) وحتى 16 سبتمبر (أيلول) 1899، كما خسر 27 مباراة خلال شهر سبتمبر، وكان هذا بمثابة رقم قياسي لأكبر عدد من الهزائم التي يتلقاها فريق كرة قاعدة في شهر واحد إلى أن حطم فريق واشنطن سيناتورز هذا الرقم القياسي في عام 1909 بعدما تلقى 29 هزيمة خلال شهر يوليو (تموز) 1909.
قائمة أسوأ نتائج في مواسم الدوري الرئيسي لكرة القاعدة في القرن التاسع عشر
وفي نهاية الموسم كان فريق كليفلاند سبايدرز قد خسر 40 مباراة من آخر 41 مباراة، وأنهى الموسم بفارق 84 مباراة عن فريق بروكلين سوبرباس بطل الدوري الوطني عام 1899 وبفارق 35 مباراة عن فريق واشنطن سيناتورز الذي احتل المركز قبل الأخير. لعب فريق كليفلاند سبايدرز خلال هذا الموسم 112 مباراة خارج أرضه، وفي نهاية الموسم كان قد سجل رقمًا قياسيًا بخسارته لأكبر عدد من المباريات خارج أرضه، بعدما تلقى 101 هزيمة خارج أرضه، وهو الرقم القياسي لم يعد من الممكن كسره بموجب قواعد جدول الدوري الرئيسي الحالية، والتي تسمح لكل فريق بلعب 81 مباراة فقط خارج أرضه كحد أقصى.
قائمة أسوأ نتائج في مواسم الدوري الرئيسي لكرة القاعدة في القرن التاسع عشر
وعلى النقيض من ذلك، تحسن أداء فريق سانت لويس براونز بشكل ملحوظ خلال موسم عام 1899، والذي تحول اسمه إلى بيرفكتوس، وضم أفضل اللاعبين الذين انتقلوا إليه من فريق كليفلاند سبايدرز عام 1898، وكان من بينهم ستة من لاعبي فريق كليفلاند سبايدرز الثمانية الأساسيين، وأربعة من رماة البداية، ومنهم اللاعب الأسطوري ساي يونج، واستطاع الفريق أن يحقق 84 فوزا وأن يتلقى 67 هزيمة خلال ذلك الموسم. أُعيدت تسمية فريق سانت لويس براونز مرة أخرى في عام 1900 ليتحول إلى فريق سانت لويس كاردينالز عام 1900، واستخدم فريق آخر من أندية الدوري الأمريكي لكرة القاعدة للمحرفين نفس الاسم السابق لفريق سانت لويس براونز.
قائمة أسوأ نتائج في مواسم الدوري الرئيسي لكرة القاعدة في القرن التاسع عشر
تقلص عدد أندية الدوري الوطني لكرة القاعدة بعد موسم عام 1899 من اثني عشر فريقا إلى ثمانية فرق فقط بدءًا من موسم عام 1900 بعد إغلاق نادي كليفلاند سبايدرز، ونادي بالتيمور أوريولز الأصلي الذي انتقل أفضل لاعبيه إلى نادي بروكلين سوبرباس عام 1899، ونادي لويزفيل كولونيلز، ونادي واشنطن سيناتورز الأصلي. ساعد تقلص عدد الفرق المشاركة في الدوري الوطني لكة القاعدة بدءًا من موسم عام 1900 على نمو الدوري الغربي لكرة القاعدة وجعله واحدا من مسابقات الدوري الرئيسيًة في عام 1901 بعد أن ملأ الفراغ الذي أحدثته الأندية المغلقة في عدد من المدن، وأعيدت تسميته ليتحول إلى الدوري الأمريكي لكرة القاعدة للمحترفين في عام 1900.
قائمة أسوأ نتائج في مواسم الدوري الرئيسي لكرة القاعدة في القرن التاسع عشر
ويحتل المرتبة الثالثة من الفرق التي سجلت أسوأ نتائج خلال مواسم الدوري الرئيسي لكرة القاعدة فريق لويسفيل كولونيلز الذي أنهى موسم عام 1889 بعد أن حقق الفوز في 9 مباريات فقط وهُزم في 65 مباراة مسجلا بذلك نسبة فوز بلغت 0.122، وهي النسبة التي تُصنّف كثالث أسوأ نتيجة سجلت في تاريخ الدوري الرئيسي لكرة القاعدة من بين نتائج الفرق التي لعبت 60 مباراة على الأقل خلال نفس الموسم. وقبل موسم عام 1890، أصيب فريق بيتسبيرج أليجينيز من بعض الانهيار بعد أن غادره كل لاعبي الفريق المهمين تقريبًا وانتقلوا إلى إلى فريق بيتسبرغ بورغرز أحد أندية دوري رابطة اللاعبين المحترفين لكرة القاعدة. وبسبب هذه الانتقالات الجماعية، استطاع فريق بيتسبيرج أليجينيز لعب 97 مباراة فقط من أصل 136 مباراة خارج أرضه، ونجح في الفوز في تسع مباريت منها بينما هزم في 88 مباراة خارج أرضه، وهي النتيجة التي ظلت رقما قياسيًّا حتى عام 1899، محققا بذلك نسبة فوز بلغت 0.093، والتي تُعدّ أسوأ نسبة فوز سجلها فريق خارج أرضه في تاريخ مواسم مسابقات الدوري الرئيسية لكرة القاعدة من بين نتائج الفرق التي لعبت 60 مباراة على الأقل خلال نفس الموسم.
قائمة أسوأ نتائج في مواسم الدوري الرئيسي لكرة القاعدة في القرن التاسع عشر
كان من الشائع أن تنهي فرق كرة القاعدة مواسم مسابقات الدوري قبل عام 1886 بنسب فوز أقل من 0.300 بسبب الجداول الزمنية القصيرة للموسم الواحد وقلة عدد الفرق المشاركة في بعض الأحيان. لم يكن دوري رابطة الاتحاد الأمريكي لكرة القاعدة يُصنف وقتئذٍ كدوري رئيسي، إذ لم يتمّ اعتباره واحدا من مسابقات الدوري الرئيسية في كرة القاعدة سوى في عام 1922، كما لا يزال اعتبار بعض مسابقات الدوري الواردة في القائمة التالية مُسابقات دوري رئيسيّة من عدمه في ذلك الوقت موضع خلاف حتى الآن، حيث كانت أندية وفرق كرة القاعدة في الولايات المتحدة الأمريكية في ذلك الوقت تتنافس في أربعة مُسابقات دوري كبرى، وهي:
ويوضح الجدول التالي قائمة الفرق التي احتلت المركز الأخير خلال مواسم الدوري الوطني لكرة القاعدة:
جزيرة بيت (نيوزيلندا)
جزيرة بيت (بالموريورية: Rangihaute، بالماورية: Rangiauria))، هي ثاني أكبر جزيرة في جزر تشاتام بنيوزيلندا، بمساحة تبلغ 65 كيلومترًا مربعًا (25 ميلًا مربعًا). تقع على بعد حوالي 770 كيلومترًا (480 ميلًا) إلى الشرق من الجزر الرئيسية في نيوزيلندا، وحوالي 20 كيلومترًا (12 ميلًا) إلى الجنوب الشرقي من جزيرة تشاتام، والتي يفصلها عنها مضيق بيت. الجزيرة جبلية؛ أعلى نقطة فيها (رأس وايهير) يبلغ ارتفاعها 241 مترًا (791 قدمًا) فوق مستوى سطح البحر. اعتبارًا من عام 2011، بلغ عدد سكان جزيرة بيت قرابة 38 شخصًا.
نقطة كاهويتارا في جزيرة بيت هي أول موقع مأهول بالسكان على وجه الأرض يبصر شروق الشمس في كل عام جديد، بناءً على المنطقة الزمنية المحلية.
فيفيان بيرليس
فيفيان بيرليس (26 أبريل 1928 – 4 يوليو 2019) موسيقيّة أمريكية راحلة، أسسَت وقادت برنامج التاريخ الشفوي للموسيقى الأمريكية في جامعة ييل.
فيفيان بيرليس الحياة الشخصية
وُلدت في بروكلين، نيويورك. بعد أن نشأت في لونغ آيلاند، نيويورك، التحقت بـجامعة ميشيغان حيث درست آلة الهارب الكلاسيكية وعزف البيانو. بالإضافة إلى حصولها على درجة البكالوريوس، حصلت على درجة الماجستير في تاريخ الموسيقى من جامعة ميشيغان (بكالوريوس موسيقى 1949، ماجستير موسيقى 1952). كما كانت مسجلة كطالبة دكتوراه في جامعة كولومبيا بين عامي 1962 و 1964. خلال هذه الفترة، قامت أيضًا بتدريس تاريخ الموسيقى في عدد من الجامعات في منطقة نيو إنجلاند.
فيما بعد، انتقلت فيفيان إلى ويستبورت في ولاية كونيتيكت مع زوجها، الدكتور سانفورد بيرليس، وثلاثة من أطفالها. أثناء عملها عازفة هارب مع أوركسترا نيو هافن السيمفونية، تولت وظيفة أمينة مكتبة مرجعية في جامعة ييل عام 1959. توفيت في 4 يوليو 2019 عن عمر يناهز 91 عامًا.
فيفيان بيرليس مسيرتها في التاريخ الشفوي
بصفتها أمينة مكتبة موسيقى في جامعة ييل، عملت بيرليس مع أوراق تشارلز آيفز. في عام 1968، أتيحت لها الفرصة لإجراء مقابلة مع جوليان ميريك، شريك آيفز في مجال التأمين. وقد أدركت القيمة الكبيرة للذكريات المسجلة مثل هذه، حينها بدأت بيرليس في جمع مقابلات مع معارف آخرين لتشارلز آيفز. وقد بلغ عدد هذه المقابلات اثنين وستين شريطًا وتسجيلًا. وفي عام 1974، استخدمت بيرليس هذه المجموعة لتأليف كتاب ( تشارلز آيفز كما تذكره الذاكرة ) ، الذي كان أول كتاب يوثق شخصية موسيقية باستخدام التاريخ الشفوي. في عام 1975، فاز الكتاب بجائزة أوتو كينكلدي من الجمعية الأمريكية لعلم الموسيقى، وهي أرقى جائزة تمنحها الجمعية للكتب. وكانت بيرليس أول امرأة تفوز بهذه الجائزة، وكانت هذه هي المرة الأولى التي تُمنح فيها الجائزة عن عمل يتعلق بموسيقي أمريكي. كما تم تكريم الكتاب بجائزة ناشري الكتب في ولاية كونيتيكت.
فيفيان بيرليس مسيرتها في التاريخ الشفوي
أثناء قيامها بأبحاثها حول آيفز، أدركت بيرليس قيمة التاريخ الشفوي كأداة لتوثيق الشخصيات الموسيقية، فقامت بتأسيس التاريخ الشفوي للموسيقى الأمريكية, التي كانت في عام 1969 تُعرف باسم ( التاريخ الشفوي، الموسيقى الأمريكية ).
تعرَّفَت بيرليس على المؤلف الموسيقي آرون كوبلاند وأصبحا صديقين أثناء العمل على مشروع آيفز. وبعد ذلك، كتب كوبلاند مقدمة لكتابها ( تشارلز آيفز كما تذكره الذاكره ). ومع انتهاء مشروع آيفز، قررت بيرليس أن تركز على كوبلاند كموضوع جديد. وبين عامي 1975 و1976، أجرت العديد من المقابلات مع كوبلاند وأشخاص مقربين منه. وفي النهاية، توجت جهودهما في عامي 1984 و1989 بإصدار سيرتين ذاتيتين هما كوبلاند: 1900 حتى 1942 وكوبلاند: منذ 1943، التي شاركت بيرليس في تأليفهما.
فيفيان بيرليس مسيرتها في التاريخ الشفوي
يحتفظ التاريخ الشفوي للموسيقى الأمريكية بأكثر من 2,200 مقابلة وتسجيل نصي، وهو مجموعة خاصة ضمن مكتبة إيرفينغ والاس. جيلمور للموسيقى في جامعة ييل. وتتضمن الوحدة الأساسية، على الشخصيات الرئيسية في الموسيقى الأمريكية، مقابلات مع مؤلفين موسيقيين، عازفين كلاسيكيين، وموسيقيين من نوع الجاز. كما يحتوي التاريخ الشفوي للموسيقى الأمريكية على مشاريع تتعلق بتشارلز آيفز، وبول هيندميث، وستاينواي وأولاده، وديوك إلينغتون، بالإضافة إلى مقابلات فيديو مع مؤلفين موسيقيين خريجي جامعة ييل، ومقتنيات أخرى.
في عام 2005، أصدرت بيرليس كتابًا جديدًا بعنوان أصوات المؤلفين: من آيفز إلى إلينغتون، الذي شاركت في تأليفه مع ليبي فان كلييف. يحتفل الكتاب بالمؤلفين الموسيقيين في القرن العشرين ويشمل قرصين مدمجين يحتويان على مواد من المقابلات.
أعلنت بيرليس تقاعدها من التاريخ الشفوي للموسيقى الأمريكية في عام 2010. توفيت في منزلها في ويستون، كونيتيكت، في 4 يوليو 2019 عن عمر يناهز 91 عامًا، بعد صراع مع مرض.
فيفيان بيرليس إنتاج الوسائط
قبل نجاح كتابها ( تشارلز آيفز كما تذكره الذاكرة ) ، قامت بيرليس بإنتاج وكتابة الملاحظات التوضيحية لمجموعة التسجيلات لتشارز آيفز، في الذكرى المئوية، والتي كانت عبارة عن مجموعة من خمسة أسطوانات تحتوي على مقتطفات من مقابلات بيرليس الشفوية. تم ترشيح هذه المجموعة لجائزة جرامي لأفضل ألبوم كلاسيكي في عام 1975. بعد ذلك، في عام 1977، عملت بيرليس كمستشارة تاريخية في الفيلم الوثائقي آيفز: التنافر الجيد مثل الرجل الذي أنتجته قناة بي بي إس. استخدم هذا الوثائقي أيضًا مقتطفات من مقابلاتها الشفوية.
خلال الثلاث عشرة سنة التالية، قامت بيرليس بكتابة وإنتاج ثلاثة أفلام وثائقية عن مواضيع ومقابلات شفوية أخرى لصالح سلسلة أساتذة أمريكا على قناة بي بي إس: ذكريات يوبي (عن يوبي بليك؛ 1980)، آرون كوبلاند: صورة ذاتية (1985)، وجون كيج: ليس لدي شيء لأقوله وأنا أقوله (1990).
فيفيان بيرليس الجوائز
• جائزة تشارلز آيفز من المعهد الوطني للفنون والآداب، 1971
• جائزة هارفي كانتور من جمعية التاريخ الشفوي في نيو إنجلاند، 1984
• جائزة إيرفينغ لوينز من جمعية الموسيقى الأمريكية، 1991
• رسالة تميز من مركز الموسيقى الأمريكية، 2004
• جائزة الإنجاز مدى الحياة من جمعية الموسيقى الأمريكية
• ميدالية سانفورد من كلية الموسيقى بجامعة ييل، 2010
فيشال–شيخار
فيشال-شيخار هما ثنائي تأليف وإنتاج وغناء وكتابة أغاني هندي يتكون من فيشال دادلاني وشيخار رافجياني من مومباي. اشتهر فيشال-شيكار بشكل أساسي بعملهما كمؤلفين موسيقيين في السينما الهندية، كما سجلا أيضًا باللغة التيلجو والتاميلية والمراثية مع أمثال Akon وThe Vamps وImogen Heap وDiplo . لقد تم بثها أكثر من 3 مليار مرة على اليوتيوب، وكان لها 72 أغنية فردية رقم واحد، وتم عرضها في أكثر من 350 مقطع صوتي لأفلام. إنهم أحد أنجح الملحنين الموسيقيين في تاريخ موسيقى بوليوود.
فيشال–شيخار
الموسيقى التصويرية الأكثر شهرة تشمل Jhankaar Beats (2003)، Dus (2005)، Salaam Namaste (2005)، Bluffmaster (2005)، أوم شانتي أوم (2007)، Tashan (2008)، Bachna Ae Haseeno (2008)، Dostana (2008). ، أنا أكره قصص الحب (2010)، أنجانا أنجاني (2010)، تيز مار خان (2010)، رع. واحد (2011)، الصورة القذرة (2011)، طالب العام (2012)، تشيناي إكسبرس (2013)، جوري تيري بيار مين (2013)، هاسي توه فاسي (2014)، بانغ بانغ! (2014)، سنة جديدة سعيدة (2014)، سلطان (2016)، بيفكر (2016)، تايجر زيندا هاي (2017)، بهارات (2019)، حرب (2019) و باثان (2023). لقد ظهروا أيضًا كحكام في Indian Idol Junior ، وThe Stage India ، وMTV Hustle ، و Sa Re Ga Ma Pa ، و Voice of India - Mummy Ke Superstars ، و Indian Idol ، و Jo Jeeta Wohi Superstar . كما تم تأليف الموسيقى الخلفية من عام 1994 إلى عام 2012. بعد فترة، قام رافجياني بتأليف موسيقى خلفية بشكل مستقل.