hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
القدر (فلم 1921) قصة النور الثاني
خلال مهرجان الكرنفال في البندقية زار عشيقها جيانفرانشيسكو تاجر من الطبقة الوسطى سيدة نبيلة تُدعى مونا فياميتا، تم إجباره على الابتعاد بسبب ظهور خطيب مونا جيرولامو وهو عضو مجلس الأربعة عشر، غيرة من عاطفة منى تجاه جيانفرانشيسكو ، وأدرك كراهيتها له فيكشف جيرولامو لها عن مؤامرته لإعدام عشيقها بأمر من المجلس، تتآمر منى لقتل خطيبها بإرسال رسالتين عن طريق الساعي؛ حيث كانت الرسالة الأولى الموجهة إلى جيرولامو تطلب منه مقابلة خاصة عندما يقرأ جيرولامو هذه الملاحظة فيشك في أن الرسول لديه خطاب إضافي، لقد جعل رجاله يقتلون الرسول ويقرأ الرسالة الثانية الموجهة إلى جيانفرانشيسكو لتنبيهه بمؤامرة جيرولامو ويطلب منه الفرار وكذلك خطتها لقتل جيرولامو، يرسل جيرولامو مذكرته الخاصة بالإضافة إلى زي الكرنفال الفخم  إلى جيانفرانشيسكو تحت ستار من مونا، عند دخول منزلها بالزي تعرضت جيانفرانشيسكو للهجوم من قبل مونا التي لا تعرف هويتها، كما تعرض للطعن من الخلف من قبل خادم منى مور، يكشف جيانفرانشيسكو عن هويته لمونا ويموت، بينما تحزن منى على عشيقها الميت ويبدو أن "موت" يطالب بروحه لأن الشمعة الثانية من بين الثلاث شموع تحترق.
القدر (فلم 1921) قصة النور الثالث
في مزرعة في الإمبراطورية الصينية يتلقى الساحر الرئيسي “إي هاي”رسالة من الإمبراطور يطلب منه أداء الحيل السحرية في حفل عيد ميلاده، مع ذلك فإنه يحذر من أنه إذا حملت” إي هاي” فسيتم قطع رأسه.
القدر (فلم 1921) قصة النور الثالث
باستخدام عصا اليشم الخاصة به ينقل "إي هاي "سجادة إلى قصر الإمبراطور مع مساعديه تياو تسين و ليانغ في السحب. يؤدي "إي هاي" إلى الإمبراطور، ويخلق جيشًا مصغرًا يعجب الإمبراطور ولكنه يريد مساعده تياو تسين كهدية له. يقدم له "إي هاي"حصانًا سحريًا بدلاً من ذلك، مرة أخرى أعجب الإمبراطور لكنه يأمر"إي هاي"بتسليم مساعده ليانغ عاشق  تياو تسين الذي يحاول الهروب معها ولكن يتم القبض عليها بينما يتم نقلها إلى أماكن الإمبراطور الخاصة. عندما يحاول الإمبراطور النوم معها ترفضه بسرعة ولكن مع هوسه بامتلاك مشاعر تياو تسين يلجأ الإمبراطور إلى "إي هاي" ويأمره بجعلها تستسلم، عندما تواجه "إي هاي" مساعده فإنها تأخذ عصاه وتتصدع بها عن طريق الخطأ، تحولت "إي هاي" باستخدام العصا إلى صبار وتحول العديد من الحراس إلى خنازير. لاحظت أنه كلما استخدمت العصا أكثر تدهورت أكثر، قام تياو تسيان بوضع فيل وإخراج ليانج من زنزانته وهربوا من القصر معًا فدعا الإمبراطور رامي سهامه لقتلهم.
عندما يواجه رامي السهام الإمبراطور المساعدين يقتل ليانغ لكنه يجنب تياو تسيان. يقوم "موت" بالاستيلاء على روح ليانغ وتحترق الشموع الثلاثة الأخيرة.
القدر (فلم 1921) النهاية
على الرغم من فوز "موت" بالرهان" إلا أنه يشفق على الأنثى العاشقة ويقدم لها فرصة واحدة أخيرة للالتقاء بحبيبها، يخبرها "موت" أنه إذا وجدت روحًا أخرى لتحل محل حبيبها الميت فسوف يعود إلى الحياة، كما يحذرها من أنه سيكون أمامها ساعة فقط للقيام بذلك.
عندما طلبت من العديد من القرويين الأكبر سناً أن يتبادلوا حياتهم سرعان ما تم رفضها، ثم اندلع حريق في مبنى كبير وهرع الكثير من الناس للهروب تاركين وراءهم طفلًا، كانت العاشقة تركض إلى المبنى المحترق وتحمل الطفل، يظهر "موت" وهو مستعد لقبول الطفل بدلاً من حبيبها ومع ذلك فإنها تنظر من النافذة لترى الأم الحزينة تبكي على طفلها وهي غير راغبة في تكرار تجربة أخرى تولد مثل هذه الخسارة فسلمت الطفل إلى الأم، ثم تلتفت إلى "موت" وتقدم له روحها قانعة بأن تنضم إلى حبيبها في الموت فيأخذها "موت" من خلال جداره وتفرح وهي تجتمع مع حبيبها.
القدر (فلم 1921) طاقم التمثيل
ليل داجوفر دور النصف الأنثوي من الزوجين المحبين ، بالإضافة إلى زوبيدي ، ومونا فياميتا ، وتياو تسين
والتر يانسن في دور النصف الذكر من الزوجين المحبين ، بالإضافة إلى فرانك وجيانفرانشيسكو وليانغ
برنارد جويتزكي في دور الموت وإل موت ورامي السهام الإمبراطور
القدر (فلم 1921) الإلهام
الفيلم مستوحى إلى حد كبير من الحكاية الأسطورية الهندية لساتي سافيتري بالإضافة إلى التجربة الشخصية للمخرج، وفقًا لكاتب سيرة لانغ باتريك ماكغيليجان فإن الفيلم "جاء في أعقاب وفاة والدته [و] سيكون تأمل المخرج الأكثر عمقًا ورحمةً بشأن الموت". يشرح أن لانغ جاء برؤيته "للموت" بينما كان يعاني من الحمى في السرير عندما كان طفلاً: تذكر تصور نهج «الغريب المظلم» في قبعة واسعة الحواف مضاءة بضوء القمر المتدفق من خلال نافذة نصف مفتوحة.
" لقد نمت وحلمت - أم كنت مستيقظًا؟ " ألمح "وجه أمي المحبوبة الملطخ بالدموع" وهي تنزلق عن الأنظار، رفع نفسه بشكل ضعيف ليقتاده الموت، فأمسك يده ودفعه إلى أسفل وأنقذه، إنها لتجربة مصحوبة "بنوع من النشوة الصوفية التي أعطتني الفهم الكامل للنشوة التي جعلت الشهداء والقديسين يحتضنون الموت بالرغم من صغر سني" تعافى لانغ "لكن حب الموت المضاعف من الرعب والعاطفة بقي معي وأصبح جزءًا من أفلامي".
القدر (فلم 1921) إطلاق سراح
كان يُعتقد لبعض الوقت أن العناوين الداخلية للفيلم قد ضاعت؛ استعاد إينو باتالاس مدير متحف ميونيخ Stadtmuseum" معظمهم من "Cinématèque "Française بفضل لوت إيسنر.
أصدرت في عام 2016 السينما نسخة مستعادة من الفيلم على بلوراي تضمن هذا الإصدار صبغات الألوان الأصلية لانغ وذلك بفضل مؤسسة مورناو.
القدر (فلم 1921) التلقي
تم تلقي فلم Destiny بشكل سيئ عند إطلاقه حيث اشتكى النقاد من أنه لم يكن "ألمانيًا" بما فيه الكفاية إلا أن الفيلم لاقى استحسانًا في فرنسا مما أدى بدوره إلى زيادة الإشادة به في ألمانيا.
القدر (فلم 1921) استجابة لاحقة
على موقع روتن توميتوز حصل الفيلم على تصنيف موافقة بنسبة 90 ٪ بناءً على 19 مراجعة بمتوسط تقييم مرجح قدره 8/10،  منح المؤلف والناقد السينمائي ليونارد مالتين الفيلم ثلاثة ونصف من أصل أربعة نجوم محتملة مشيدًا بالإخراج الفني للفيلم والتصوير الفوتوغرافي والمؤثرات الخاصة.
القدر (فلم 1921) التحليلات
جون إس تيتفورد من مجلة سينما جورنال يتضمن شخصية "موت"كمثال على اهتمام لانج الموضوعي بالبشر الذين يتصرفون كآلات، يجادل بأن شخصيات مثل الموت "تأخذ نوعية الرموز وتصبح نماذج أولية للقوى دون البشرية التي تجسد مفهوم القدر أو التهديد للأمة الألمانية في السنوات التي تلت الحرب العالمية الأولى مباشرة ".
مظهر الموت الذي يشبه الأشباح هو ميزة متكررة في أفلام لانغ ويقال إنها تنبع من الأحلام التي كان يراودها عندما كان طفلاً؛ حيث تظهر أرقام مماثلة في متروبوليس (1927) وأثناء نوم المدينة (1956).
القدر (فلم 1921) إرث
استوحى لويس بونويل مخرج Un Chien Andalou بشدة من هذا الفيلم  حيث قال:
"عندما رأيت فلم "Destiny" أدركت فجأة أنني أريد أن أصنع أفلامًا، لم تكن القصص الثلاث نفسها هي التي حركتني كثيرًا ولكن الحلقة الرئيسية - وصول الرجل ذو القبعة السوداء (الذي تعرفت عليه على الفور على أنه الموت) في القرية الفلمنكية والمشهد في المقبرة، شيء ما في هذا الفيلم تحدث عن شيء عميق بداخلي وأوضح حياتي ورؤيتي للعالم".
في فيلم Un Chien Andalou من Buñuel تم دفن اثنين من العشاق في الرمال في إشارة إلى وفاة فرانك في الفيلم،
صرح ألفريد هيتشكوك ذات مرة أنه معجب بالفيلم.
ورد أن ممثل هوليوود دوغلاس فيربانكس كان معجبًا جدًا بالمؤثرات الخاصة للفيلم ومشهد السجادة الطائرة على وجه الخصوص وسرعان ما حصل على حقوق الفيلم؛ بحيث يمكن تكرارها في فيلم راؤول والش عام 1924 ، "The Thief of Baghdad".
وفقًا لروبرت كاشيل من سينايست فقد كان لأداء برنارد جويتزكي دور موت تأثير على إنجمار بيرغمان الختم السابع (1957).
رولو وايلد أوت
رولو وايلد أوت هي مسرحية كوميدية عُرضت في عام 1920 لكلير كومر.
رولو وايلد أوت الخلفية
شهدت المسرحية لأول مرة بعض الجولات التجريبية في شمال ولاية نيويورك وفيلادلفيا في شهريّ يناير وفبراير عام 1920 ولكن الاستقبال كان متوسطًا في أخر ظهور مخططًا له في برودواي، كان من المقرر في الأصل لسيلوين ولكنهم فقدوا الثقة فيه وتخلوا عنه وقررت كومو تمويله بنفسها.
ظهرت المسرحية لأول مرة في مسرح بانش وجودي الأصغر بعدد 300 مقعد في برودواي في 23 نوفمبر 1920، لقد كان نجاحًا مبهرًا واستمرت المسرحية في العرض حتى يونيو 1921 ليحقق إجمالي 228 عرضًا.
رولو وايلد أوت الخلفية
وصفتها المراجعة السنوية للنقد في بيرنز مانتل للمسرحيات بأنها "كوميديا صغيرة مكتوبة بذكاء ومسلية بشكل رائع؛ حيث حظي أداء رولاند يونغ بإشادة كبيرة واعتبره ألكسندر وولكوت «نوعًا من الهراء المتقلب الذي كان مألوفًا بدرجة كافية في أفضل ما في أوسكار وايلد». كتب هيوود برون ايضاً لجريدة نيويورك تريبيون "يبدو لنا أن هذا هو أفضل عمل قامت به الآنسة كومر للمسرح، مما يعني أنه بعيد جدًا عن قدرة أي كاتب أمريكي آخر للكوميديا الخفيفة مع احتمال استثناء بوث تاركينجتون، يختلط مع هذا فقرات أخرى مملة بشكل واضح ولكن بينما اعتقد برون أن الحبكة كانت زائدة عن الحاجة تقريبًا لأفضل كتابات كومر، إلا أن صحيفة نيويورك هيرالد وجدت أنه على الرغم من ومضات تلك الفكاهة غير المعهودة لكن المسرحية كانت موحية بطرق أكثر من تلك الليلة الماضية من تسلية مسرحيات الهواة وكانت "الأزمة الدرامية" للمسرحية "ثابتة تمامًا، كان تشارلز دارنتون من نيويورك وورلد أكثر لطفًا؛ حيث كتب أن المسرحية حصدت موجة من الضحك وفازت بأمجاد جديدة لكومر وأشاد على أداء رولاند يونغ، كانت المسرحية شائعة في إنتاج الأسهم في الأربعينيات قام مسرح متروبوليتان بإحياء المسرحية في عام 2014.
رولو وايلد أوت فريق برودواي الأصلي
كانت مارجوري ابنة كومر في فريق التمثيل في أول ظهور لها على المسرح، تزوجت من زميلها رولاند يونغ في عام 1921.
مباركة بنت الخص
مباركة بنت الخص أميرة هلالية من بني عامر، عاشت مابين القرنين الرابع عشر والخامس عشر للميلاد  في بريزينة و كان أبوها أميراً شهماً و مطاعاً، وحكمت إمارة تمتد حدودها من منطقة أربوات شمالا إلى مدينة المنيعة جنوبا، وشرقا غلى منطقة العمور وغربا إلى حدود الوادي الغربي مع حدود إقليم توات كما كانت تملك قصرا إسمه قصر بنت الخص
مباركة بنت الخص تاريخ
هناك قصة كاذبة اقرب للأساطير منه للحقيقة حولها، وهي قصة لا يمكن أن تكون حقيقية لعدة أسباب: أولها أن السلطان الأكحل المريني عاش في حقبة زمنية أخرى، ثانيا لأن الرواية غير منطقية فكيف يحاصرها سنة ونصف، ثم يستسلم لأنه فقط ظن أنه لا زال لديها مؤونة وماء؟ بل وكيف يحاصرها بنفسه مدة عام ونصف؟؟ ثالثا كيف لسلطان يشهد له أنه الأقوى من سلاطين الدولة المريني التس توسعت في عهده، بل وكانت له حروب مع البرتغال واسبانيا أن يترك كل شيء ليحاصر امرأة لمدة عام ونصف؟ ألم يكن من الأسهل اقتحام المدينة؟ إليكم نص القصة الكاذبة: (خطبها السلطان أبو الحسن المريني . لم تقبل لقائه وأرادت أن تظهر له أنها ترفضه هو بالذات لأنها كانت تعلم بأطماعه في المنطقة فحاصر قلعتها ببريزينة في منطقة القور لم ترضخ بنت الخص للحصار، وكان لها من الطعام والشراب ما يكفي أهل المدينة لمدة عامين، صمدت الأميرة وقومها في وجه الحصار لكن مع مرور الوقت بدأت المؤونة تنفذ فخاف الناس، وهنا ظهرت حكمة الأميرة مباركة وذكاؤها الوقاد فقد أعطت كل مخزون القمح للماشية وغسلت الملابس و الأفرشة بكل الماء ثم تركتها ترعى أمام الملك و نشرت الملابس على مرأى منه ومن جنده.
مباركة بنت الخص تاريخ
ذبح الملك الماشية ووجد في أمعائها القمح، شيء ما اغظب السلطان اكثر و اكثر حتى قام بتكثيف الحصار على القلعة و دخل لها بجنوده و اخد الأميرة و قام بقتل كل جنودها و رعاياها و قتل اباها الى ان بدأت تطلب المساعدة من بعض الممالك الأوروبية ضد السلطان المغربي، لينتهي بها الأمر منتحرة داخل القصر.
لقد أثر الحصار أيما تأثير على بنت الخص و قومها الذين غادروا بعدها بريزينة إلى المنيعة حسبما رواه الرواة حيث أسسوا قصرا جديدا لا يزال ماثلا للعيان ليروي سيرة الأميرة المغدورة.) انتهت القصة الملفقة.
مباركة بنت الخص أقوال وحكم
قالت ثلاثة يصفّروا الوجه وثلاثة يحمّروا الوجه؛ قال لها أمَا هما الثلاثة اللي يصفروا الوجه، قالت له: مشية الحفا ورقود القفا والمراة التالفة.
قال لها أمَا هما الثلاثة اللي يحمّروا الوجه، قالت له: اللي يعرف النسب والي يعرف بنات النسب والي يقنع بالنصيب اللي يكسب.
العجلة الثالثة (فلم)
العجلة الثالثة (بالإنجليزية: The Third Wheel) هو فيلم رومانسي وكوميدي أمريكي تم إصداره عام 2002، وهو من إخراج جوردن برادي ومن بطولة لوك ويلسن، ودنيس ريتشاردز، وجاي لاكوبو، وبن أفليك.
متحف سنغافورة الوطني
متحف سنغافورة الوطني (بالإنجليزية: National Museum of Singapore)، هُو متحف عام مُخصص لعرض التراث الفني والثقافي والتاريخي لسنغافورة. يقع المُتحف في سيفيك ديستريكت[الإنجليزية] في داونتاون كور[الإنجليزية] وسط البلاد. يُعد المتحف أقدم متحف في البلاد، حيث يرجع تاريخ تأسيسه لأول مرة إلى سنة 1849، حين تأسس المتحف حينها على شكل قسم من مكتبة ومتحف رافلز[الإنجليزية] (مؤسسة سنغافورة).
بعد أن تغير موقع المتحف عدة مرات على مدار العقود القليلة التي تلت، استقر به الأمر سنة 1887 بشكل دائم في موقعه الحالي على طريق ستامفورد[الإنجليزية]. خلال الفترة بين سنة 1993 ومارس 2006، عُرف المتحف باسم متحف سنغافورة للتاريخ، قبل أن يُسترجع لاحقًا اسمه الحالي الذي سُمي به لأول مرة سنة 1965. يعرض المتحف بشكل عام التاريخ الاجتماعي لسنغافورة، حيث رُكز من خلال المعروضات داخله على كافة الأحداث الرئيسية والشخصيات الذين تركوا علامة فارقة في تاريخ البلاد.
متحف سنغافورة الوطني
على مدار القرون، خضع المتحف لعدة أعمال توسعة وتجديد، كان آخرها مشروع ترميم لمرافقه امتد لثلاث سنوات ونصف واكتمل في 2 ديسمبر 2006. بعد أعمال الترميم هذه، افتُتح المتحف من جديد بشكل رسمي في 7 ديسمبر 2006 على يد كُل من الرئيس السنغافوري الأسبق سيلابان راما ناطان ووزير الإعلام والاتصالات والفنون لي بون يانغ[الإنجليزية].
يُعد متحف سنغافورة الوطني واحدا من ستة متاحف وطنية في البلاد. حيث أن الخمسة الآخرين هُم متحفا الحضارات الآسيوية في كُل من مبنى إمبريس بلايس[الإنجليزية] ومدرسة تاو نان العتيقة[الإنجليزية] على التوالي، إضافة إلى كُل من متحف سنغافورة للفنون ومتحف بيراناكان ومعرض سنغافورة الوطني. يُصنف متحف سنغافورة الوطني أيضًا ضمن المعالم الأثرية الوطنية[الإنجليزية] بالبلاد، وقد دخل هذا التصنيف سنة 1992 بواسطة مجلس التراث الوطني[الإنجليزية]. يُعد المتحف أيضا أحد أكبر المتاحف في آسيا، حيث يعرض العديد من المنحوتات والقطع الفنية واللوحات والرسومات والاكتشافات الأثرية. يُمكن ولوج المتحف بالمجان للمُواطنين السنغافوريين وأصحاب الإقامة الدائمة.
متحف سنغافورة الوطني تاريخ
أُسس المتحف سنة 1849 على يد لجنة مؤسسة سنغافورة (بالإنجليزية: Singapore Institution Committee) آنذاك. كان المتحف حينها يحمل اسم مكتبة ومتحف رافلز (بالإنجليزية: Raffles Library and Museum)، وكان يضُم عدة معروضات ذات قيمة تاريخية وأثرية، سواء من سنغافورة أو من مناطق أخرى في آسيا. كان المُتحف جزءًا من مشروع إنشاء مُجمع عام للمعرفة مُكون من مدرسة ومتحف ومكتبة، ومُهمته التعريف بالتاريخ السنغافوري بشكل عام.
ترجع بوادر فكرة هذا المشروع إلى اجتماع عُقد سنة 1823 ودعا إليه السير توماس ستامفورد رافلز، دار حول مُناقشة إحياء التراث الثقافي للمنطقة. خُصص حينها قسم من مكتبة ومتحف رافلز[الإنجليزية] أو مؤسسة سنغافورة لاستضافة معروضات المتحف. في سنة 1874، نُقل المتحف إلى مبنى المدينة، وهُو نفس المبنى المعروف حاليا باسم مسرح فيكتوريا[الإنجليزية]. إلا أنه ونظرًا لتزايد عدد المعروضات داخل المتحف، أُرجع المتحف من جديد سنة 1876 إلى مُؤسسة سنغافورة.
متحف سنغافورة الوطني تاريخ
نُقل مبنى مكتبة ومتحف رافلز لاحقًا إلى طريق ستامفورد[الإنجليزية] في مبنى جديد أنشأته السلطات الاستعمارية البريطانية سنة 1882. افتُتح المتحف رسميًا في 12 أكتوبر 1887، بحيث نُظمت كذلك في يوم الافتتاح احتفالات بمُناسبة اليوبيل الذهبي للملكة فيكتوريا[الإنجليزية]. كان المُتحف آنذاك يُسمى من قبل السكان المحليين باسم بيت الكتاب (بالملايوية: Rumah Kitab) أو مكان الكتاب (بالملايوية: Tempat Kitab). قدم الحاكم البريطاني هنري مكالوم[الإنجليزية] تصميما للمُتحف، لكن المكتب الاستعماري رفض الاقتراح الأولي لمكالوم، وعوضه بنُسخة معدلة شارك في تصميمها الضابط البريطاني جون فريدريك ماكنير[الإنجليزية].
متحف سنغافورة الوطني تاريخ
خلال هذه الفترة، اشتهر المُتحف بجمعه للعديد من المعروضات الحيوانية والإثنوغرافية التي تتميز بها سنغافورة بشكل خاص، وبقية جنوب شرق آسيا بشكل عام وخاصة مناطق شبه جزيرة الملايو وجزيرة بورنيو قبل الحرب العالمية الثانية. كان المُتحف كذلك مركزا إقليميا للبحث والمعرفة، حيث اشتغل فيه علماء بارزون أمثال عُلماء الحيوان ريتشارد هانيش[الإنجليزية] وسيسيل بودن كلوس[الإنجليزية] وفريدريك نوتر شايسن[الإنجليزية]، وعُلماء أنثروبولوجيا عديدون على غرار كارل ألكسندر غيبسون هيل[الإنجليزية] الذي كان مُهتما أيضًا بعلم الطيور والتاريخ والإثنوغرافيا والتصوير الفوتوغرافي.
متحف سنغافورة الوطني تاريخ
في ذلك الوقت، كان المُتحف مقرًا لمكتب التحرير في مجلة فرع الملايو من الجمعية الملكية الآسيوية[الإنجليزية]، كما كان أيضا وجهة يرتادها العلماء خلال رحلاتهم إلى جميع أنحاء المنطقة. تضمنت المعروضات داخل المتحف أيضا مجموعة مُختارة من قطع جمعها العالم الإيطالي إليو موديلياني خلال رحلاته الميدانية إلى شمال جزيرة نياس الإندونيسية، إضافة إلى سلات قدمها الدكتور ويليام أبوت لمتحف سنغافورة الوطني، كان قد جمعها خلال سنة 1900 لصالح مُتحف الولايات المتحدة الوطني الذي أصبح لاحقًا يُسمى مؤسسة سميثسونيان.
عرف المُتحف عدة أعمال توسعة على مدار تاريخ وجوده وكلها كانت بسبب العدد المُتزايد للمعروضات داخله سنة بعد سنة، وقد تمت هذه الأعمال خلال أعوام 1906 و1916 و1926 و1934 على التوالي. خلال فترة الاحتلال الياباني، لم يطل المُتحف أي تخريب من قبل قُوات الجيش الإمبراطوري الياباني. خلال سنة 1960، نُقلت مكتبة المتحف إلى مبنى المكتبة الوطنية السابق[الإنجليزية] المُجاور لمبنى المتحف، لكن المكتبة الوطنية القديمة هُدمت سنة 2005 ونُقلت للمبنى الحالي شارع فيكتوريا[الإنجليزية].
متحف سنغافورة الوطني تاريخ
بعد استقلال سنغافورة سنة 1965، ركزت إدارة المُتحف على جمع كُل القطع والأشياء التي ترمز لبناء الأمة وتُؤرخ لتاريخ سنغافورة، وغُيرت تسمية المُتحف للمُتحف الوطني. بعده في سنة 1969، نُقلت مجموعات علم الحيوان إلى قسم الأحياء في جامعة سنغافورة الوطنية والعديد من المتاحف الأخرى. كانت أكثر هذه القطع الأثرية شُهرة الهيكل العظمي لحوت أزرق عُثر عليه في بورت ديكسون[الإنجليزية] عام 1893، وعُرض داخل المتحف الوطني في الفترة من 1903 إلى 1969.
في سنة 1980، تبرعت شركة هاو بار كوربورايشن[الإنجليزية] السنغافورية بمجموعة من أحجار اليشم لصالح المُتحف. خلال سنة 1985، جرت عملية ترميم واسعة للمُتحف ومرافقه، تضمنت إعادة طلاء المبنى وترميم بعض معالمه المُميزة. بعد الترميم وفي 14 فبراير 1992، صُنف متحف سنغافورة الوطني ضمن قائمة المعالم الأثرية الوطنية[الإنجليزية] بالبلاد. في سنة 1993، تولى مجلس التراث الوطني[الإنجليزية] شؤون إدارة المتحف وغُير اسم هذا الأخير إلى متحف سنغافورة للتاريخ. في أبريل 2003، أُغلق المتحف بشكل مؤقت لفسح المجال لأعمال توسعة وترميم، ونُقل مؤقتًا إلى ريفرسايد بوينت.
متحف سنغافورة الوطني تاريخ
في 2002، أُغلق مبنى المُتحف الوطني بسنغافورة مُؤقتًا لمدة ثلاث سنوات ونصف، ونُقلت معروضاته وأنشطته إلى ريفرسايد بوينت في كلارك كواي[الإنجليزية]. خضع المبنى لعملية تجديد بتكلفة 132.6 مليون دولار سنغافوري، أُنشئ خلالها جناح جديد خلف مبنى المتحف. بُني جزء من الجناح الجديد على أرض مُجوفة من تلة فورت كانينغ[الإنجليزية]القريبة من المبنى، وقد شُيد جدار بعُمق 30 مترًا لمنع أي انزلاق أرضي. أقيم حفل حجر الأساس في 25 نوفمبر 2004، ثُم في 28 نوفمبر 2005 انتهت أشغال التوسعة وقد كان حجم المبنى في شكله الجديد ضعف حجم المبنى سابقا. في 6 مارس 2006، أُغلق المتحف المؤقت، وأعيد افتتاح المتحف الجديد بعدها في 7 ديسمبر 2006.
متحف سنغافورة الوطني تاريخ
شملت أعمال التوسعة والترميم أيضا إصلاح بعض مُخلفات عملية الترميم السابقة التي أُجريت خلال سبعينيات القرن الماضي، حيث أن سوء تنفيذ هذه الأخيرة أدى إلى تضرر بعض مرافق المتحف. أُزيل كذلك جميع البلاط المُقدر عدده ب3000 قطعة، وأُعيد ترقيمه ووضعه بالتسلسل الصحيح ليتناسب مع مُنحنيات القبة. غُيرت قطع البلاط المُتضررة واستُبدلت بأخرى مصنوعة من الزنك، وهو نفس الزنك المُستخدم في تصنيع البلاط القديم والمصنوع في مانشستر في إنجلترا. نتيجة للتأثير السيئ للأمطار الحمضية على حالة البلاط، طُلي هذا الأخير باستخدام طلاء جديد من التيتانيوم والزنك، يدوم لفترة أطول ويُوفر حماية ويمنع المزيد من الأكسدة والتآكل.
أُزيلت كافة الألواح الزجاجية المُلونة من على قُبة مبنى المُتحف ورُممت ونُظفت من كل الشوائب، حيث أن هذه الألواح كانت قد تدهورت حالتها بمرور الزمن. قبل عملية الترميم والتنظيف، وُضعت كُل لوحة على حدة في قالب خاص وأُرسلت إلى ورشة مُختصة في ترميم الألواح الزجاجية. هذه الورشة كانت تُستخدم فيها تقنيات ترميم تعود للقرن الثامن عشر، واستغرقت العملية بالكامل حوالي أربعة أشهر. كذلك رُكبت سلالم حديثة في المبنى لربط الجُزء القديم والجناح الجديد ببعض، كما ورُمم درج حلزوني يُؤدي إلى سطح الجزء القديم من مبنى المتحف. أما في عملية ترميم النوافذ والأبواب، فقد استُخدمت نفس النوعية والحجم الأصليان من الخشب، وكذلك نفس تقنيات النجارة التي تعود للقرن الثامن عشر، كما واعتُمد على خشب كابور[الإنجليزية] بشكل كبير في إنتاج القطع الخشبية الضرورية لعملية الترميم. تطلب توصيل هذه القطع الخشبية إلى المتحف حوالي أربعة أشهر كاملة، شملت هذه المُدة مراحل التقطيع والمُعالجة والإنتاج والتوريد والتسليم لهذه القطع.
زُينت الدرابزينات الموجودة بالطابق الثاني من القاعة المُستديرة للمتحف على غرار تلك الموجودة في قاعة ألبرت الملكية في لندن. اختفت جُل تفاصيل هذه الدرابزينات بفعل عملية الطلاء المُتكررة، لذلك أُزيل عنها الطلاء القديم ووُضعت عليها طبقة خاصة شفافة لمنع صدأ الحديد ولإتاحة المجال لرؤية هذه التفاصيل. رُممت أيضا كافة الزخارف الجصية والأفاريز[الإنجليزية] والدرابزينات والتيجان في المبنى القديم، حيث جُلب حرفيون مهرة من بعض دول جنوب آسيا للقيام بأعمال الترميم هذه. لكن أكبر عملية ترميم كانت تلك طالت شعار النبالة للملكة فيكتوريا والواجهة الشمالية للمبنى.
كان الجُزء الخلفي من المبنى يحتوي على عدد قليل من النوافذ، لذلك كان لا بُد من صُنع نوافذ جديدة لوضعها في الجهة التي تُقابل تلة فورت كانينغ، وقد استُوردت الأخشاب المستعملة في عملية صنع النوافذ من إندونيسيا. كذلك استُبدل السقف بطبقة زُجاجية جديدة بطُول 22 مترًا وارتفاع 11 مترًا، وذلك لتمكين الزوار من مُشاهدة قبة المُتحف من داخل المتحف نفسه، حيث أنه في السابق كان على الزائر لمُشاهدة قبة المتحف أن يخرُج تماما من المبنى
متحف سنغافورة الوطني الهندسة المعمارية
اقتُبس تصميم متحف سنغافورة الوطني من الطراز المعماري البالادي والطراز المعماري لعصر النهضة، ويتكون المبنى إجمالا من كُتلتين متوازيتين مستطيلتي الشكل، مع قُبة في مُقدمته. صُمم المبنى القديم بشكل مشترك بين الحاكم هنري ماكالوم والضابط جون فريدريك ماكنير[الإنجليزية] البريطانيين. يحتوي المبنى على قاعتين مستديرتين، إحداهما قاعة مستديرة مغطاة بالزجاج موجودة في المنطقة الخلفية من المبنى. القاعة المستديرة أو الروطن هي عبارة عن مبنى دائري الشكل يتكون من أسطوانتين، حيث أن الأسطوانة الخارجية مصنوعة من الزجاج وتُغلف أسطوانة أخرى داخلية مصنوعة من شبكة سلكية. الستائر المعتمة لها نفس طول الأسطوانة الداخلية، وتُعرض عليها الصور على 16 جهاز عرض فيديو طوال اليوم. تُسحب الستائر بعد غروب الشمس، ويُمكن رؤية معالم المدينة خارج المبنى بعد إغلاق جميع أجهزة العرض.
متحف سنغافورة الوطني الهندسة المعمارية
صممت شركة دبليو آركتيكت (بالإنجليزية: W Architects) الجناح الجديد للمبنى، بينما صممت شركة المُهندس الأمريكي الصيني آي إم بي القاعة المُستديرة المكسوة بالزجاج. كان كبير مُستشاري التصميم هو موك واي واي عن شركة دبليو آركتيكت، والذي عُين في يونيو 2004 وقام بتعديل تصميمات القاعة المستديرة والأتريوم الموجود بين الجناح القديم والجديد من المبنى.
صُمم الجناح الجديد للمبنى بشكل يجعل الجناح القديم محور المتحف. توجد فجوة طولها ستة أمتار بين الجُزء الخلفي من مبنى المتحف الرئيسي وملحقه الجديد، حيث لا تسمح إرشادات الصيانة والسلامة بربط المباني القديمة والجديدة بشكل مباشر. في صالة العرض، صُمم الطوب بنمط مُتعرج، مما يساعد على التحكم في الصدى والصوتيات في فضاء المتحف. في البداية، خطط المصممون لاستخدام الطوب الموجود بمبنى المكتبة الوطنية السابق، لكن تكلفة العملية بالكامل كانت باهظة الثمن. استُخدمت أرضيات خرسانية باللون الأسود في الجناح الجديد، بدلاً من أرضيات الجرانيت الرمادية كما كان مُخططا في البداية.
متحف سنغافورة الوطني الهندسة المعمارية
يحتوي المُتحف على مساحة عرض دائمة تبلغ مساحتها 2800 متر مربع في الجناح الجديد داخل قاعة مُستديرة تُعرف باسم معرض سنغافورة التاريخي[الإنجليزية]. يُعرض داخل هذه القاعة كُل ما يُميز تاريخ سنغافورة ابتداء من القرن الرابع عشر وإلى الآن، حيث تُعرض الصور والأفلام التاريخية على الجدران الأسطوانية للقاعة التي يبلغ ارتفاعها 15 متراً.
يؤدي سطح مُنحدر موجود بالجناح الجديد إلى معرض يحتوي على معروضات تُعرف باسم كنوز الأمة، والتي تشمل قطعا ثمينة من حجر سنغافورة[الإنجليزية] وزخارف ذهبية تعود إلى القرن الرابع عشر، كانت قد اكتُشفت سنة 1928 في تلة فورت كانينغ القريبة. تتواجد داخل المتحف قاعة تتسع لـ 250 مقعدًا تُسمى "الشبكة" (بالإنجليزية: The Mesh)، مُخصصة لاستضافة كافة أنواع الورشات والمُحاضرات.
متحف سنغافورة الوطني الهندسة المعمارية
يحتوي المتحف على محلات للبيع بالتجزئة، إضافة إلى مقهى ومطعم تقع واجهتيهما على شارع ستانفورد. أُنشئت داخل المتحف مصاعد وسلالم متحركة بغرض تمكين الأشخاص أصحاب الكراسي المتحركة من الولوج لمرافق المتحف بكل أريحية. كذلك يضُم المتحف منطقة خاصة بتقديم الحصص الدراسية وبرامج التوعية. يُمكن ولوج مرآب السيارات الخاص بالمتحف بداخل المبنى الجديد من خلال طريق فورت كانينغ. في الطابق السفلي، توجد مساحة عرض خالية من الأعمدة بمساحة 1200 متر مربع، مُخصصة لاستضافة المعارض المُؤقتة. يحتوي المبنى على جُدران عازلة بدون نوافذ، كما ويتوفر على نظام للتحكم بالجو داخل المتحف من أجل حماية المعروضات من الضوء والحرارة أو تغيرات الرطوبة.
يوجد كذلك مُستودع بالمبنى يضُم كُتبا قديمة وصور فوتوغرافية وصُورا سالبة وطوابع بريد مفتوحة للعرض أمام العموم. زُود المتحف كذلك بتغطية أنترنت تُتيح ولوج شبكة الأنترنت بالمجان لكافة الزوار.
متحف سنغافورة الوطني معروضات المتحف
كان المُتحف يضم مجموعة كبيرة من القطع والمعروضات ضمن قسم علم الأحياء، لكنها نُقلت كلها إلى جامعة سنغافورة الوطنية والعديد من المتاحف الأخرى ضمن دول الكومنولث.
تتواجد بالمتحف حاليًا 11 قطعة ثمينة من حجر سنغافورة[الإنجليزية]، وزخارف ذهبية يرجع أصلها إلى جزيرة جاوة، وصور فوتوغرافية قديمة لسنغافورة صُورت على الطريقة الداجيرية. يضُم المتحف أيضا وصية الكاتب الماليزي عبد الله بن عبد القادر، وصورة للمُقيم العام السابق فرانك أثلستان سويتنهام[الإنجليزية]، وسيارة التاجر تان جياك كيم[الإنجليزية] الخاصة، وصولجان مدينة سنغافورة الذي يُؤرخ لذكرى تغيير الملك جورج السادس لوضع جزيرة سنغافورة إلى مدينة خلال سنة 1951، وأيضا مجموعة من رسومات ويليام فراكوهار[الإنجليزية] للتاريخ الطبيعي، وصورة للحاكم السابق لسنغافورة شينتون توماس[الإنجليزية].
استُخدمت الصخور المُستخرجة من تلة فورت كانينغ القريبة في نحت تمثالين وُضعا بالمتحف، بحيث كُلف النحات هان ساي بور[الإنجليزية] بمُهمة نحت هذين التمثالين. في سنة 2022، أُضيفت مقاعد من أول طائرة إيرباص A380 تابعة للخطوط الجوية السنغافورية إلى مجموعة المعروضات داخل المُتحف.
خميس والبقري
محمد مصطفى خميس ومحمد عبد الرحمن البقري، هما عاملين بمصنع الغزل والنسيج في كفر الدوار، قاما بإضراب ووقفة احتجاجية سلمية بالمصنع في 12 أغسطس 1952 مع زملائهم مطالبين بزيادة أجورهم وتحسين ظروف العمل. قُمِعَ الاحتجاج وحُوكِم خميس والبقري ومئات آخرون أمام محكمة عسكرية وصدر الحكم على خميس والبقري بالإعدام شنقاً. وتم تنفيذ حكم الإعدام على محمد مصطفى خميس ومحمد عبد الرحمن البقري في يوم 7 سبتمبر من نفس العام.
يوجد جدل حول من أمر بتنفيذ حكم الإعدام فمحمد نجيب أكد في مذكراته أن عبد الناصر ضغط عليه لتنفيذ الحكم إنقاذا للثورة وتجنبا لثورة جديدة في حين تذكر مصادر أخرى أن عبد الناصر كان معترضا على تنفيذ الحكم.