hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
شخصيات مسرحية شكسبير مقالات
في "المقدمة"، يركز هازليت على "الشخصيات" من خلال اقتباس تعليق البابا بأن "كل شخصية في شكسبير، هي شخصية فردية، مثل الشخصيات الموجودة في الحياة نفسها". وبعد مراجعة العديد من النقاد الآخرين لشكسبير، يركز هازليت على اثنين من أهم النقاد، بما في ذلك الدكتور جونسون المؤثر. ووجد هازليت أن النقد الشكسبيري لجونسون، هو الناقد الأدبي الأول في العصر السابق، ومثير للقلق من عدة جوانب. فلم يقدر المآسي بشكل كافٍ. ولقد فاته جوهر الكثير من الشعر. وقد "اختزل كل شيء إلى المعيار المشترك للملاءمات التقليدية [...] وأحدث الصقل أو السمو الأكثر روعة تأثيرًا على عقله، وكما يمكن ترجمتها إلى لغة النثر المدروس". ةيعتقد جونسون أيضًا أن كل شخصية في شكسبير تمثل "نوعًا" أو "نوعًا"، وفي حين أكد هازليت، الذي انحاز إلى بوب، على فردية شخصيات شكسبير، بينما ناقشها بشكل أكثر شمولاً مما فعل أي شخص.
شخصيات مسرحية شكسبير مقالات
وبدلاً من الناقد الإنجليزي، كان الألماني أوغست فيلهلم شليغل، الذي تُرجمت محاضراته عن الدراما مؤخرًا إلى الإنجليزية، وهو الذي يعتقد هازليت أنه أعظم منتقد لمسرحيات شكسبير. ويورد هازليت هنا مقتطفات طويلة من شليغل عن شكسبير، ويختلف معه بشكل أساسي فيما أسماه "التصوف" الذي يظهر في تفسيرات شليغل. حيث شارك مع شليغل الحماس لشكسبير الذي وجده ناقصًا عند دكتور جونسون. ويشير إلى أن "الحماس المفرط هو أمر يمكن تبريره فيما يتعلق بشكسبير أكثر من الافتقار إليه؛ لأن إعجابنا لا يمكن أن يتجاوز عبقريته بسهولة".
شخصيات مسرحية شكسبير مقالات
باعتبارها واحدة من مفضلاته، ويضع هازليت مسرحية "سايمبلان" في المرتبة الأولى في مناقشاته لمسرحيات شكسبير، وفقًا لمعالجتها المكثفة. يتضمن ذلك انطباعاته الشخصية عن الشخصيات الفردية، كما يقودنا عنوان الكتاب إلى توقع، ولكن أيضًا نوع الاعتبار الأوسع الذي لن يُنسب إليه الفضل فيه لمدة قرن ونصف على الأقل.
"أعظم سحر في المسرحية هو شخصية إيموجين"، حيث كتب هازليت. ويلاحظ كيف أنها، في تبرير تصرفاتها، "لا تعتمد كثيرًا على مفاتنها الشخصية" بل "على استحقاقها، وفي استحقاقها في عمق حبها وحقيقتها وثباتها. وعرض شكسبير كامل ومستدير. حيث نحن نرى جمالها كما لاحظه الآخرون (كما لاحظه الشرير إياشيمو)، ولكن في كثير من الأحيان نراها من الداخل، ونتأثر عندما تشعر بالغضب عندما علمت (كما أُبلغت كذبًا) أنه قد خانه بعض من جاي الإيطالي [...].
وهنا يقتبس هازليت من شكسبير. هازليت ونحن نشهد لحظة في تطور شخصيتها، حيث يزداد عزمها على التنكر للبحث عن هازليت "من بين جميع نساء شكسبير ربما تكون الأكثر رقة وأقل فنًا.
شخصيات مسرحية شكسبير مقالات
ويوسع هازليت نطاق هذه التأملات ليشمل النظر في "بطلات شكسبير" بشكل عام، حيث يكتب: "لم يصل أحد أبدًا إلى الكمال الحقيقي للشخصية الأنثوية، والشعور بالضعف الذي يعتمد على قوة عواطفها للحصول على الدعم، وكذلك شكسبير". (هنا يدمج هازليت مادة من مقالته "شخصيات شكسبير الأنثوية"، المنشورة في إكسامينر في 28 من يوليو 1816).
ويعلق هازليت بدرجة أقل على الشخصيات الأخرى، مثل بيلاريوس وجيودريوس وأرفيواجوس؛ وفي كثير من الأحيان يظهر كيفية ارتباط الشخصيات ببعضها البعض وببنية المسرحية. وهؤلاء الثلاثة على سبيل المثال، "يمثلون ارتياحًا جيدًا للمؤامرات والتحسينات المصطنعة للمحكمة التي تم نفيهم منها".
وتمت مناقشة شخصية كلوتن، "السيد المغرور والمتكبر"، كمناسبة لملاحظة صور شكسبير من ناحية الأكثر تناقضًا في الطبيعة البشرية. كلوتن "بكل سخافة شخصيته وأخلاقه، لا يخلو من الدهاء في ملاحظاته". حيث يميز الشخصية عن الأخرى وتقديم شخصيات من أنواع متشابهة ولكن مع تعديلات طفيفة على سماتها المتشابهة لنقل انطباع معين عن الطبيعة البشرية. ويلاحظ هازليت:
شخصيات مسرحية شكسبير مقالات
[A] كما يحدث في معظم أعمال المؤلف، لا يوجد أقصى قدر من الحفاظ على كل شخصية منفصلة فحسب؛ ولكن في صب الأجزاء المختلفة، وعلاقتها ببعضها البعض، هناك تقارب وتناغم، مثل ما يمكن أن نلاحظه في تدرجات الألوان في الصورة. وإن التناقضات المذهلة والقوية التي يزخر بها شكسبير لا يمكن أن تفلت من الملاحظة؛ ولكن استخدامه لمبدأ القياس للتوفيق بين أعظم تنوعات الشخصية وللحفاظ على استمرارية الشعور طوال الوقت، حيي لم يتم الاهتمام به بشكل كافٍ.
شخصيات مسرحية شكسبير مقالات
وكما يفعل مع الشخصية، يلاحظ هازليت الأنماط التي يكتشفها في الحبكة. حيث لن يكون لديه ما ينتقدها فيما يتعلق بـ "الوحدات" الكلاسيكية. فيجب أن تؤخذ المؤامرة بشروطها الخاصة. وإذا كان الحدث طويل الأمد، "يصبح الاهتمام أكثر جويًا وصقلًا من مبدأ المنظور المقدم إلى الموضوع من خلال التغييرات الخيالية للمشهد، وكذلك بطول الوقت الذي يستغرقه".
وفيما يتعلق بنسج شكسبير لخيوط القصة معًا، يتعجب هازليت من "السهولة واللامبالاة الواعية" التي بها "يتم اصطناع الأحداث الأكثر تشابكًا والتي تبدو غير رسمية وبطريقة تؤدي في النهاية إلى القصة الأكثر اكتمالًا". ومرة أخرى، يوسع المناقشة ويجادل ضد وجهة نظر الدكتور جونسون "التي مفادها أن شكسبير كان غافلًا عمومًا عن إنهاء مؤامراته. ونحن نعتقد أن العكس هو الصحيح؛ ويمكننا الاستشهاد بدليل على ذلك". هذه الملاحظة لا تقتصر على المسرحية الحالية فحسب، بل أيضًا خاتمة مسرحيات «لير»، و«روميو وجولييت»، و«ماكبث»، و«عطيل»، وحتى «هاملت»، ومن المسرحيات الأخرى ذات اللحظة الأقل، والتي يكون فيها الفصل الأخير مزدحمًا بالأحداث الحاسمة التي حدثت بالوسائل الطبيعية.
شخصيات مسرحية شكسبير مقالات
بعيدًا عن الحبكة وبعيدًا عن الشخصيات الفردية، يختتم هازليت مناقشته من خلال الإشارة إلى المزاج السائد، "الكآبة الرقيقة التي تنتشر في المسرحية بأكملها". فيرى التوازي حتى تتعارض خطوط القصة المتناقضة بمهارة مع بعضها البعض "دون وعي" في ذهن القارئ وفي ذهن المؤلف، وتعمل من خلال "قوة الارتباط الطبيعي، وسلسلة معينة من الأفكار التي تشير إلى تصريفات مختلفة لنفس الشعور السائد، وتذوب في تقوية بعضها البعض، مثل الأوتار في الموسيقى. وهكذا وأكثر بكثير من مجرد التعليق على شخصيات معينة، ويوضح هازليت شخصية المسرحية ككل.
شخصيات مسرحية شكسبير مقالات
على الرغم من أن هازليت كان في بعض الأحيان مسرورًا بتفسيرات الممثلين لشخصيات شكسبير، واعتقد أن بعض مسرحيات شكسبير مناسبة تمامًا للمسرح، إلا أنه افتتح الفصل الخاص بـ هاملت بالإعلان، "لا نحب أن نرى مسرحيات مؤلفنا تُمثل". ، والأهم من ذلك كله، هاملت. وهنا أكثر من أي مكان آخر، يقف إلى جانب تشارلز لامب وفي الاعتقاد بأن مسرحيات شكسبير تعاني في العرض المسرحي. حيث لم يلعب جون كيمبل ولا ممثله المفضل إدموند كين دور هاملت بما يرضيه. حيث "هاملت السيد كين طائش ومتهور بقدر ما هو متعمد ورسمي للسيد كيمبل.
ولقد شعر أن هذه مسرحية تستحق القراءة، وأشار إلى أنه بحلول وقته كان قد تم قرأ كثيرًا حتى أصبح جزءًا من الثقافة المشتركة. "هذا هو هاملت الدانماركي الذي نقرأ عنه في شبابنا". ويمكن للمرء أن يقول، كما يلاحظ، أن هاملت هو مجرد شخصية في مسرحية: "هاملت هو اسم؛ وخطبه وأقواله ليست سوى العملة الخاملة لعقل الشاعر. ومع ذلك فإن شكسبير يعطي هذه الأقوال حقيقة في ذهن القارئ، مما يجعلها "حقيقية مثل أفكارنا".
ومن بين جميع مسرحيات شكسبير، هذه المسرحية هي "الأكثر تميزًا من حيث البراعة والأصالة.
شخصيات مسرحية شكسبير مقالات
ويكتب هازليت أنه كان يفكر في هاملت أكثر من أي مسرحية أخرى لشكسبير لأنها "تزخر بتأملات مذهلة عن حياة الإنسان، ولأن محنة هاملت تنتقل، من خلال دوران عقله، إلى الحساب العام للإنسانية".
"إن شخصية هاملت [...] ليست شخصية تتميز بقوة الإرادة أو حتى العاطفة، ولكنها تتميز بصقل الفكر والمشاعر"، ويكتب هازليت، وهو يقف إلى جانب شليغل وكولريدج في الاعتقاد بأن هاملت "يبدو غير قادر على العمل المتعمد". "شغفه الحاكم هو التفكير، وليس الفعل".
ورغم أن التركيز في هذا المقال ينصب بشكل كبير على شخصية الأمير هاملت، إلا أن هازليت يعلق أيضًا على حركة الفعل الدرامي. حيث يضفي شكسبير على جميع الشخصيات والأماكن جوًا من الواقعية، بحيث يمكن للقارئ أن يعتبر "المسرحية بأكملها نسخًا دقيقًا لما قد يُفترض أنه حدث في بلاط الدنمارك في فترة زمنية بعيدة". حيث ثبت قبل أن يُسمع عن التحسينات الحديثة في الأخلاق و... وتفكر الشخصيات وتتحدث وتتصرف تمامًا كما قد كانت تفعل، إذا تُركت لنفسها بالكامل، ولا يوجد هدف محدد، ولا يوجد إجهاد عند نقطة معينة."
شخصيات مسرحية شكسبير مقالات
يعكس هازليت أيضًا فهم شكسبير الشامل لتعقيد الشخصية البشرية. الملكة جيرترود، "التي كانت مجرمة جدًا في بعض النواحي ولم تكن خالية من الإحساس والمودة في علاقات الحياة الأخرى". ومرة أخرى يعلق على الفكرة التي عبر عنها نقاد آخرون بأن بعض الشخصيات غير منسقة في سلوكها بحيث لا تكون معقولة، وخاصة بولونيوس. إذا كانت "نصيحته لـ "ابنه" ليصبح ممتازا جدًا، ونصيحته للملك والملكة بشأن موضوع جنون هاملت سخيفة للغاية" وذلك "لأن "شكسبير" حافظ على التمييز الموجود في الطبيعة، بين مفاهيم الرجال وعاداتهم الأخلاقية [...] بولونيوس ليس أحمق، ولكنه يجعل نفسه كذلك.
حيث استخدم مقال هازليت عن هاملت لاحقًا بواسطة ديفيد برومويتش في مقارنة موسعة لآراء كوليردج وهازليت النقدية بشكل عام. على الرغم من أن انتقادات كولريدج لـ هاملت بالنسبة لبرومويتش، حيث احتوت على عدد أكثر من الأفكار الأصلية، بما في ذلك التقييم العام لشخصية الأمير هاملت، إلا أن وجهة نظر هازليت جديرة بالملاحظة لأنها، مثل كوليريدج، لا تقلل من تلك الشخصية إلى شخصية واحدة مهيمنة. والخلل هو عدم قدرته على التصرف. وفي إحدى محاضراته عن شكسبير، ادعى كوليردج أن "شكسبير أراد أن يقنعنا بحقيقة أن الفعل هو الغاية الرئيسية للوجود - وأنه لا يمكن اعتبار أي ملكات فكرية، مهما كانت رائعة، او ذات قيمة، أو في الواقع إلا أنها مصائب، وإذا سحبتنا من العمل أو جعلتنا منفرين منه، وقادتنا إلى التفكير في الفعل، حتى ينقضي الوقت الذي يمكننا فيه فعل أي شيء بشكل فعال".
ومن ناحية أخرى، بدلاً من تطبيق هذه المعنوية، أشار هازليت إلى ضرورة تعريف كل قارئ بهاملت لفهمه (وهو ما حدث، كما يعتقد، بسهولة أكبر من أي شخصية أخرى من شخصيات شكسبير) وحكم القارئ على هاملت جزئيًا على أساس ما رآه ذلك القارئ في نفسه. وهذا جعل من غير المرجح أن يتم اختزال شخصية هاملت بأكملها في عيب واحد لذلم من شأنه أن يوفر للقارئ درسًا أخلاقيًا.
ولم يجبر شكسبير الأمير هاملت على الالتزام بأي قواعد أخلاقية معينة. "لقد تم التشكيك في الكمال الأخلاقي لهذه الشخصية"، حيث كتب هازليت، ةلكن "الحدود الأخلاقية لـ [شكسبير] لا تظهر الأخلاق الباهتة". فلقد فهم هازليت أن الشخصية الإنسانية معقدة للغاية بحيث لا يتوافق مثل هذا التصوير مع حقيقة الطبيعة البشرية. "في أخلاق الأدب"، يلاحظ برومويتش "عادةً ما يتم العثور على كوليردج مرشدًا حازمًا، وهازليت مراقبًا مقلقًا".
كما أولى جون كينيرد اهتمامًا خاصًا لرسم هازليت "المشهور" للأمير هاملت في هذا المقال. وعلى الرغم من أن هازليت لا ينتمي بالكامل إلى مدرسة نقاد "الشخصيات" البحتة، إلا أن هذا المقال يميل إلى أن يكون نقدًا "للشخصيات" أكثر من غيره، كما يؤكد كينيرد أن هازليت شارك مع معاصريه الرومانسيين "التناقض تجاه المأساة". ةكان هاملت بالنسبة له لمعاصريه شخصية حديثة "مهووسة بالشر في العالم [،] [...] لفترة طويلة كمحرر للهروب من المعرفة به وفي حد ما كان لديه إحساس تشائم بأن المعاناة تتغير بلا شيء وأن العالم يجب أن يستمر كما هو.
وأدرج هازليت في هذا الفصل مادة من مراجعته لأداء كين لمسرحية هاملت في دروري لين في 12 من مارس 1814.
حيث تضمنت تلك المراجعة موضوع هازليت حول صعوبة تقديم هاملت على المسرح، بعد رؤية كيف فشل كين المفضل لديه في تفسير شخصية هاملت بشكل مناسب. ومع ذلك فإن المقاطع الشهيرة التي تبدأ بعبارة "هذا هو هاملت الدانماركي" وتتضمن التأكيد "نحن نكون هاملت" تظهر فقط في الشكل النهائي للمقالة في "شخصيات مسرحية شكسبير".
قائمة الاشتباكات العسكرية خلال الحرب الفلسطينية الإسرائيلية 2023
هذه قائمة بالاشتباكات البارزة خلال الحرب الفلسطينية الإسرائيلية 2023، والتي تشمل الاشتباكات البرية والبحرية والجوية، والتي تغطي الأحداث التي وقعت أو بدأت أثناء عملية طوفان الأقصى في 7 أكتوبر، والأحداث بعد ذلك مباشرة، إعلان إسرائيل عن الحرب في 8 تشرين الأول/أكتوبر، وفرض الحصار الشامل على غزة (2023 -2024)، والعمليات النشطة في قطاع غزة.
قائمة الاشتباكات العسكرية خلال الحرب الفلسطينية الإسرائيلية 2023 غارات على جنوب إسرائيل من غزة
في وقت مبكر من صباح يوم 7 أكتوبر 2023، قام ما يقرب من 3000 مسلح، من حركة حماس وحركة الجهاد الإسلامي في فلسطين والجبهة الشعبية لتحرير فلسطين والجبهة الديمقراطية لتحرير فلسطين، باختراق حاجز إسرائيل-غزة وهاجموا مواقع متعددة في جنوب إسرائيل. وفي أعقاب ذلك، قام جيش الدفاع الإسرائيلي بحصار قطاع غزة وقصفه ثم اجتياحه.
مترويد: زيرو ميشن
مترويد: زيرو ميشن أو مترويد: المهمة صفر (بالإنجليزية: Metroid: Zero Mission)‏ هيَ لعبة مغامرات وَأكشن صدرت عام 2004. طورَ اللعبة قسم نينتندو للبحث والتطوير 1 وَنشرتها نينتندو لجهاز غيم بوي أدفانس. زيرو ميشن هيَ استحداثٌ للعبة مترويد الأصلية (1986)، بما أنها تروي نفس القصة من جديد مع رسومات حديثة وأسلوب لعب جديد.
مترويد: زيرو ميشن أسلوب اللعب
تدور أحداث لعبة مترويد المهمة صفر، على كوكب زيبيس، عالم كبير ومفتوح مع مناطق متصلة بالأبواب والمصاعد. يتحكم اللاعب في ساموس أران أثناء سفرها عبر الكهوف والبيئات في الكوكب، مطاردة القراصنة الفضائيين. أثناءَ اللعب، يقوم اللاعب بجمع الترقيات التي تعزز درع ساموس وأسلحتها، بالإضافة إلى منحها قدرات خاصة. تسمح هذه القدرات لساموس بالوصول إلى مناطق لم يكن من الممكن الوصول إليها سابقًا. بحيث يمكن للعبة أن تُلعب بأسلوب لعب متسلسل أو أسلوب لعب غير متسلسل [الإنجليزية]. على سبيل المثال، قد يصادف اللاعب كهوفًا تتجاوز بعض الأقسام، وهو أسلوب يُسمى كسر التسلسل. لحفظ تقدمهم، يمكن للاعبين دخول غرف الحفظ أو مركبة ساموس على كراتيريا. كإعادة تصميم للعبة مترويد، تحمل مترويد المهمة صفر تصميمًا يشبه الأصلي، ويُعيد ظهور ترقيات وعناصر مختلفة من الألعاب السابقة في السلسلة، مع استخدامات وتأثيرات وَمظاهِر مماثلة. ومع ذلك، تضيف اللعبة عناصر، ومناطق، ووحوش صغيرة، بالإضافة إلى منطقة جديدة تُسمى تشوزوديا.
مترويد: زيرو ميشن أسلوب اللعب
تعتبر المهمة صفر أول لعبة في سلسلة مترويد التي تتضمن جزءًا يتحكم فيه اللاعب في ساموس بدون بدلتها القوية. في هذا الجزء من اللعبة، تكون ساموس أكثر عرضة للأذى، ويتوجب عليها الزحف من خلال الأنابيب على يديها وركبتيها بدون مساعدة الكرة المتحولة (نقحرة: مورف بال)، ولديها مسدس ضعيف لا يعمل إلا على صرع أعدائها بشكل مؤقت كسلاحها الوحيد. تظل ساموس تحتفظ بجميع خزانات الطاقة التي اكتسبتها سابقًا.
عندَ اكتمال اللعبة تظهر نسخة محاكاة للعبة مترويد الأصلية. تسمح المهمة صفر للاعبين بفتح معرض الصور للعبة مترويد فيوشن عن طريق الربط بين خرطوشة المهمة صفر وَفيوشن عبر كابل توصيل الألعاب [الإنجليزية] للغيم بوي أدفانس.
لبيب قمحاوي
لبيب قمحاوي (1946) هو مفكر وكاتب سياسي فلسطيني وُلد في مدينة نابلس، حاصل على دكتوراه في العلوم السياسية من جامعة لندن عام 1978، أستاذ سابق للعلوم السياسية في الجامعة الأردنية، والرئيس السابق للمنظمة العربية لحقوق الإنسان في الأردن.
لبيب قمحاوي حياته
تلقّى لبيب تعليمه الأساسي في كلية النجاح الوطنية في مدينة نابلس، ثم انتقل لمتابعة تعليمه في المدرسة الخالدية، وأنهى تعليمه الثانوي في كلية بيرزيت وحصل فيها على الشهادة الثانوية في عام 1965. انخرط في العمل السياسي مبكّرًا حيث انتسب إلى حزب البعث العربي الاشتراكي خلال المرحلة المدرسية في عام 1961، لفترة قصيرة، ثم انسحب من الحزب إثر انسحاب سوريّة من الجمهورية العربية المتحدة وفشل مشروع الوحدة بين البلدين.
انتقل عقب تخرّجه من المرحلة الدراسية الثانوية، إلى مدينة القاهرة، ودرس في الجامعة الأميركية الاقتصاد والعلوم السياسية ، وحصل على درجة البكالوريوس فيها في عام 1969، ثم انتقل لمتابعة دراساته العليا في الجامعة الأميركية في بيروت، وحصل فيها على درجة الماجستير في العلوم السياسية في عام 1971. نشط خلال دراسته الجامعية في القاهرة، في العمل الطلابي الوطني الفلسطيني، حيث أسهم في تأسيس مجلس للطلبة، كما ترأس لجنة لجمع التبرعات للمظمات الفلسطينية الفدائية، وأصبح مساعدًا لعميد شؤون الطلبة لشؤون التواصل.
لبيب قمحاوي حياته
ثم انتقل إلى لندن لدراسة العلوم السياسية في جامعة لندن، إلا أن السلطات البريطانية طلبت منه المغادرة، إثر علاقته التنظيمة بالجبهة الشعبية لتحرير فلسطين، فغادرها مدة من الزمن، ثم عاد إليها ضمن برنامج الإقامة المشروطة بإثبات تواجده في مركز أمني، وبقي فيها حتى عام 1977، حيث حصل على درجة الدكتوراة.
لبيب قمحاوي عمله وإنجازاته
عاد إلى الأردن عقب تخرّجه وانخرط في الأعمال والأنشطة التجارية بين عامي 1977 و1983، إثر رفض السلطات الأمنية الأردنية تعيينه أستاذًا في الجامعات الأردنية، وبعدها عُيّن أستاذًا للعلوم السياسية في الجامعة الأردنية بين عامي 1983 و1986. ثم انخرط في العمل الصحفي منذ عام 1986، والتزم بالكتابة في صحيفة "الوطن" الكويتية، وبرز اسمه خلال تلك الفترة كأحد الكتّاب المعارضين في الأردن. وشغل عضوية اللجنة الملكية لصياغة الميثاق الوطني بين عامي 1989 و1991.
شارك لبيب في تأسيس التجمع الديمقراطي في الأردن في عام 1990، كما شارك في المؤتمر الشعبي العربي في مدينة بغداد في عام 1991، والذي انعقد لبحث مسألة رفع الحصار عن العراق إبّان حرب الخليج. وانتُخب نائبًا لرئيس المنظمة العربية لحقوق الإنسان في عام 1991، ثم أًصبح رئيسًا لها في عام 1996. وتم اختياره عضواً في مؤتمر السياسة الدولية (WPC)، وحصل على عضوية الأردن في المؤتمر في عام 2008. كما أسهم في تأسيس كل من الجبهة الوطنية للإصلاح في الأردن في عام 2011 والتجمع الوطني للتغيير في عام 2018، واختير ناطقًا باسم كلاهما.
لبيب قمحاوي مؤلفاته
صدرت لعبد الله بندك مجموعة من المؤلفات، ومنها:
لبيب قمحاوي قراءة مقالاته
ما زال عبد الله يكتب المقالات الوطنية والفكرية التي يمكن قراءتها على العديد من الصفحات الإلكترونية، ومنها:
معركة الكاف (1694) المعركة
وصل جيش إيالة الجزائر إلى الكاف في 24 يونيو 1694، وهو نفس اليوم الذي بدأت فيه الحرب التونسية الجزائرية،. حاول محمد باي إنقاذ نفسه بالتحالف مع العلويين، رغم عدم وجود حدود مشتركة بينهما، ولم يكن بوسع العلويين أن يفعلوا شيئًا سوى إرسال الأسلحة إليه. ولما علم أن جيشه الضعيف لا يستطيع هزيمة جيش إيالة الجزائر، فقرر تقديم الجزية، رفض الحاج شعبان ذلك، وهاجم جيش إيالة تونس بعد هجومين فاشلين نفذهما محمد باي في يومين متتاليين، وانتهت المعركة في 26 يونيو بهزيمة جيش إيالة تونس.
معركة الكاف (1694) ما بعد المعركة
انسحب محمد باي إلى تونس العاصمة وخطط لتحصين المدينة وصد قوات إيالة الجزائر.
المياه العذبة (رواية)
المياه العذبة هي رواية خيالية عن السيرة الذاتية للكاتبة النيجيرية  أكوايكي إيميزي [الإنجليزية] لعام 2018. وهي الرواية الأولى  لها، تحكي قصة آدا، فتاة لديها العديد من الأوغبانجي بداخلها. تعمل إف إكس على جعل الرواية مسلسل تلفزيوني.
المياه العذبة (رواية) حبكة
تحكي قصة شبه سيرة ذاتية لبطل الرواية، المعروف للقارئ باسم آدا "The Ada". الصوت السردي الرئيسي للرواية هو أوغبانجي، وهو إله من ديانة الإيغبو، يسيطر على آدا، ويتجلى في شخصيات متعددة متميزة ومميزة، سواء كانت طيبة أو معادية.
تستكشف إيميزي وجهات نظر تراث الإيغبو حول الروحانية وأدوار الجنسين جنبًا إلى جنب مع وجهات نظر البناء الغربي وتدعو جمهورهم إلى التفكير النقدي في ثنائية الروح/الجسد.
المياه العذبة (رواية) استقبال
مجلة نيو يوركر وصفت الرواية بأنها "رواية مذهلة"؛ وصفتها الغارديان بأنها "بداية رائعة". ووصفتها صحيفة لوس أنجلوس تايمز بأنها "مبهرة". أدرجت الرواية في القائمة الطويلة للعديد من الجوائز المهمة. وكان الكتاب أحد الكتب البارزة في صحيفة نيويورك تايمز، وحصل على لقب أفضل كتاب لهذا العام من قبل مجلة نيو يوركر، والإذاعة الوطنية العامة. كُرم إيميزي أيضًا باعتباره حائزًا على جائزة "5 تحت 35" من مؤسسة الكتاب الوطنية لعام 2018.
المياه العذبة (رواية) استقبال
في عام 2019، رُشحت الرواية لجائزة المرأة للرواية - وهي المرة الأولى التي يتم فيها ترشيح مؤلف غير متحول جنسيًا للجائزة. ووصفت كيت ويليامز، رئيسة لجنة التحكيم، الأمر بأنه "لحظة تاريخية". وقالت ويليامز إن اللجنة لم تكن تعلم أن إيميزي كانت غير ثنائية عندما اختير الكتاب، لكنها قالت إن إيميزي كانت سعيدةً بترشيحه. كتب المعلق غير الثنائي فيك بارسونز أن الترشيح أثار أسئلة غير مريحة، متسائلاً: "هل سيدرج المؤلف غير الثنائي الذي كُتب ذكرًا عند الولادة في القائمة الطويلة؟ أنا أشك بشدة في ذلك". بعد الترشيح، أُعلن أن صندوق جائزة المرأة كان يعمل على مبادئ توجيهية جديدة للمؤلفين المتحولين جنسيًا وغير الثنائيين والمتحولين جنسيًا.
المياه العذبة (رواية) الجدل
بعد أن نشرت إيميزي تغريدات بخصوص ارتباط الكاتبة النيجيرية شيماماندا أديشي بشخصيات عامة معادية للمتحولين جنسيًا، طلبت أديشي (التي ساعدت سابقًا في نشر أعمال إيميزي في مجلة على الإنترنت) إزالة جميع الإشارات إلى اسمها من "معلومات عن المؤلف" " قسم من غلاف الكتاب على جميع النسخ المستقبلية للكتاب.
الأضرار البيئية في قطاع غزة الناجمة عن الحرب الفلسطينية الإسرائيلية
الأضرار البيئية التي لحقت بغزة بسبب الحرب بين إسرائيل وحماس واسعة النطاق، بسبب مزيج من تدمير الأراضي الزراعية، وتهجير السكان، والقصف والحصار الإسرائيلي الشامل، مما أدى أيضاً إلى معاناة القطاع من المجاعة. بحلول مارس 2024، دمرت القوات الإسرائيلية ما يقرب من نصف الغطاء الشجري والأراضي الزراعية بواسطة الجرافات والقنابل.
أدى القصف الإسرائيلي والحصار إلى انهيار كامل للبنية التحتية المدنية في غزة، بما في ذلك معالجة مياه الصرف الصحي، والتخلص من النفايات، وإدارة المياه، وإمدادات الوقود. وتتلوث المياه بسبب صرف 100 ألف متر مكعب من مياه الصرف الصحي في البحر يوميا بسبب قطع إسرائيل إمدادات الوقود. وقد تلوثت المياه الجوفية بالسموم والذخائر، وتلوث الهواء بالدخان والجسيمات الناجمة عن القصف. لقد تدهورت التربة بسبب اقتلاع الأشجار وتلوثت بالسموم والذخائر والقصف العنيف وعمليات الهدم. وقد أدى القصف الذي قام به الجيش الإسرائيلي إلى خلق 37 مليون طن من الحطام والمواد الخطرة، يحتوي الكثير منها على بقايا بشرية وعشرات الآلاف من القنابل.
الأضرار البيئية في قطاع غزة الناجمة عن الحرب الفلسطينية الإسرائيلية
أدى حجم التدمير المنهجي والمتعمد للزراعة وتأثيره الدائم إلى دعوات من مجموعة أبحاث الطب الشرعي بجامعة لندن وشبكة المنظمات غير الحكومية البيئية الفلسطينية إلى التحقيق مع الحكومة الإسرائيلية بسبب جريمة الحرب التي ينص عليها نظام روما الأساسي والمتمثلة في الإبادة البيئية والأضرار الجسيمة والطويلة الأمد على البيئة الطبيعية”.
الأضرار البيئية في قطاع غزة الناجمة عن الحرب الفلسطينية الإسرائيلية التلوث
بين 7 أكتوبر/تشرين الأول 2023 وأبريل/نيسان 2024، أسقط الجيش الإسرائيلي عشرات الآلاف من القنابل على غزة، مما أدى إلى تضرر أو تدمير ما بين 50% إلى 62% من جميع المباني بحلول يناير/كانون الثاني 2024. ويقدر برنامج الأمم المتحدة للبيئة أن القصف بواسطة خلقت إسرائيل 37 مليون طن من الحطام والمواد الخطرة، معظمها يحتوي على بقايا بشرية وقنابل. وقد وجد برنامج الأمم المتحدة للبيئة أن القصف العنيف للمناطق المأهولة بالسكان مثل قطاع غزة يؤدي إلى تلويث التربة والمياه الجوفية على المدى الطويل. ويحدث ذلك من خلال الذخائر نفسها وعندما تنطلق المباني المتضررة والمدمرة مواد خطرة بما في ذلك الأسبستوس والوقود والمواد الكيميائية الصناعية في الهواء والتربة والمياه الجوفية. حالة برنامج الأمم المتحدة للبيئة:
الأضرار البيئية في قطاع غزة الناجمة عن الحرب الفلسطينية الإسرائيلية التلوث
هذه كمية كبيرة جدًا من الحطام، خاصة بالنسبة لمثل هذه المنطقة الصغيرة... يمكن أن تحتوي مكونات الحطام والأنقاض على مواد ضارة مثل الأسبستوس والمعادن الثقيلة وملوثات الحرائق والذخائر غير المنفجرة والمواد الكيميائية الخطرة.
وقد ردد هذا التصريح مقرر الأمم المتحدة الخاص المعني بحقوق الإنسان والبيئة، ديفيد بويد، الذي قال إن العمليات العسكرية الإسرائيلية كانت لها عواقب وخيمة على البيئة والمناخ بسبب انتشار التلوث على نطاق واسع، وفقدان التنوع البيولوجي، وانتشار التلوث على نطاق واسع، واستمرار المناخ. الأزمة. وصف المقرر الخاص للمفوضية السامية للأمم المتحدة لشؤون اللاجئين المعني بالسكن اللائق، بالاكريشنان راجاجوبال وخبراء آخرون، التدمير بأنه قتل منزل.
الأضرار البيئية في قطاع غزة الناجمة عن الحرب الفلسطينية الإسرائيلية التلوث
وقد أدى الحصار إلى الانهيار الكامل للبنية التحتية المدنية في غزة؛ لقد تعطلت معالجة مياه الصرف الصحي، والتخلص من النفايات، وإدارة المياه، وإمدادات الوقود. وفي غضون 150 يومًا منذ 7 تشرين الأول/أكتوبر، تراكم 70,000 طن من النفايات الصلبة في غزة، وتم إنشاء 60 مكبًا غير رسمي للنفايات في وسط وجنوب غزة. في 7 أكتوبر 2023، قطعت إسرائيل إمدادات الوقود عن غزة، وأدى انقطاع التيار الكهربائي الناتج عن ذلك إلى عدم إمكانية ضخ مياه الصرف الصحي إلى محطات المعالجة. وقد أدى ذلك إلى تصريف 100 ألف متر مكعب من مياه الصرف الصحي في البحر يوميًا. وقد تلوثت المياه الجوفية بالسموم والذخائر.وقد تدهورت التربة بسبب اقتلاع الأشجار وتلوثت بالسموم والذخائر والقصف العنيف وعمليات الهدم. وقد تلوث الهواء في غزة بالدخان والجسيمات الناجمة عن القصف.
الأضرار البيئية في قطاع غزة الناجمة عن الحرب الفلسطينية الإسرائيلية الدمار
بحلول مارس 2024، دمرت القوات الإسرائيلية ما بين 38 إلى 48% من الغطاء الشجري والأراضي الزراعية باستخدام الجرافات والقصف. وقد وجد الصحفيون الاستقصائيون في موقع "بيلنجكات" أن 1,740 هكتارًا (4,300 فدانًا) من الأراضي قد تم تطهيرها في المنطقة الواقعة جنوب مدينة غزة للقوات الإسرائيلية لبناء طريق جديد، طريق 749، الذي يمتد عبر كامل عرض قطاع غزة. شبكة المنظمات غير الحكومية البيئية الفلسطينية "لقد ألحق الاحتلال الإسرائيلي أضرارًا كاملة بجميع عناصر الحياة وجميع العناصر البيئية في غزة - لقد دمروا الزراعة والحياة البرية بالكامل". وصفت رويترز الضرر الذي ألحقته إسرائيل بغزة بأنه حولها إلى " "الأرض القاحلة".
الأضرار البيئية في قطاع غزة الناجمة عن الحرب الفلسطينية الإسرائيلية الدمار
قبل 7 أكتوبر 2023، كان حوالي 170 كيلومترًا مربعًا (65 ميلًا مربعًا) من قطاع غزة عبارة عن مزارع وبساتين، أي 47% من إجمالي مساحة أراضي غزة. وبحلول نهاية فبراير/شباط 2024، أظهرت بيانات الأقمار الصناعية أن الجيش الإسرائيلي دمر أكثر من 65 كيلومترًا مربعًا من المزارع والبساتين (38% من الإجمالي). واستخدمت القوات الإسرائيلية الجرارات والدبابات والمركبات لاقتلاع البساتين وحقول المحاصيل. تم تدمير ما مجموعه 2000 موقع زراعي، بما في ذلك المزارع والدفيئات الزراعية، وغالبًا ما تم استبدالها بأعمال الحفر العسكرية الإسرائيلية. ومن بين الدفيئات الزراعية البالغ عددها 7500، تم تدمير حوالي ثلثها بالكامل، ودمرت القوات الإسرائيلية 90% منها في شمال غزة وحوالي 40% في خان يونس.
في الفترة ما بين 7 أكتوبر/تشرين الأول و21 مارس/آذار، تم فقدان أو إتلاف 48% من الغطاء الشجري في غزة على يد الجيش الإسرائيلي والأشخاص المحاصرين في غزة وهم يقطعون الحطب لأغراض الطهي والتدفئة بسبب حصار الوقود.
الأضرار البيئية في قطاع غزة الناجمة عن الحرب الفلسطينية الإسرائيلية الدمار
وخلص بحث أجرته مجموعة الأبحاث فورينزيك أركيتكشر بجامعة لندن إلى أنه منذ عام 2014، تعرضت المزارع الفلسطينية المتاخمة لمحيط غزة لرش محاصيلها بمبيدات الأعشاب المحمولة جوا، وتم تجريفها بانتظام. وتعرض المزارعون لإطلاق النار من قبل قناصة قوات الاحتلال الإسرائيلي. وقد أشارت إسرائيل إلى رغبتها في إنشاء "منطقة عازلة" دائمة حول غزة، حيث تقع معظم الأراضي الزراعية.. وجدت الأبحاث التي أجرتها شركة فورينزيك أركيتكشر أنه "على طول تلك الحدود المُصممة، تعمل أنظمة الأسوار والمراقبة المتطورة على تعزيز المنطقة العسكرية العازلة". وزعم الجيش الإسرائيلي أنه "لا يتعمد الإضرار بالأراضي الزراعية". في أبريل/نيسان 2024، صرح رئيس بلدية بيت لاهيا أن إسرائيل دمرت 70 بالمائة من آبار المياه في شمال غزة، وكذلك "جميع المحاصيل الزراعية في البلدة التي تعتبر سلة الغذاء الأساسية للقطاع".