hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
طوق الشرف شارة
الياقة عبارة عن سلسلة من الذهب لها فرعين من الوحدات الزخرفية على الطراز الإسلامي، وكل وحدة متصلة بالأخرى بحلقة بيضاوية. يبلغ طول السلسلة 36 بوصة، وفي منتصفها رسم لشعار جمهورية السودان الديمقراطية (سكرتيريبيرد). يحتوي الياقة على زخرفة ذهبية تتصل بالسلسلة بمشبك-والزخرفة على الطراز الإسلامي مزينة بثلاثة أحجار كريمة خضراء مع ياقوت أحمر في المنتصف-وفي وسطها رسم بارز لأربعة أهلة ترمز إلى الدين والخير والازدهار والسعادة. يلبس حول الرقبة ويرافقه ميدالية كبيرة (ميدالية) تحمل على الصدر على الجانب الأيسر. تتكون الميدالية من سطحين؛ الجزء السفلي عبارة عن شمس توجد فيها أشكال بيضاوية متتالية من المينا البيضاء، وفي وسطها زخرفة هندسية من المينا بألوان علم جمهورية السودان الديمقراطية. يتكون الجزء العلوي من نفس الشكل الزخرفي المتصل بالسلسلة. في حالة الجيش، تتبع القلادة لونا أزرق فاتحا من الحرير المتموج، مع خطين أبيضين وخطين رفيعين.
إيثيل ساندز
كانت إيثيل ساندز (6 يوليو 1873- 19 مارس 1962) فنانة ومضيفة أمريكية المولد عاشت في إنجلترا منذ طفولتها. درست الفن في باريس، حيث التقت شريكة حياتها آنا هوب هدسن (نان). كانت أعمالها عمومًا لوحات طبيعة صامتة وتصاميم داخلية، غالبًا لشاتو دوبيغار الذي تشاركته وهدسن. كانت هدسن عضوًا في مجموعة فيتزوري ستريت ومجموعة لندن. أعمالها موجودة في معرض اللوحات القومي بلندن ومجموعات عامة أخرى. مُنحت في 1916 الجنسية البريطانية. ورغم أنها راعية فن كبرى، تُذكر بالدرجة الأولى على أنها مضيفة للنخبة الثقافية بما فيها هنري جيمس وفرجينيا وولف وروجر فراي وأوغستس جون.
إيثيل ساندز نشأتها
وُلدت إيثيل ساندز في 6 يوليو 1873 في نيوبورت برود آيلاند، وكانت الطفلة البكر لماري مورتون هارتبينس ومالون داي ساندز، الذين تزوجا في 1872. كان مالون ساندز أمينًا لرابطة التجارة الحرة الأمريكية، والذي دعا في 1870 إلى إصلاح الخدمات المدنية والتجارة الحرة. كان شريكًا في شركة استيراد الأدوية خاصة أبيه الراحل والمسماة أيه. بي. ساندز وشركاؤه. كان لإيثيل أخوين أصغر منها، مالون آلن ومرتون هاركورت ساندز، الذين كانا أصغر منها ب5 و11 عام على التوالي.
في 1874، غادرت عائلتها الولايات المتحدة قاصدة إنجلترا، وكانت نيتها زيارة البلاد فقط. لكن مالون ساندز وعائلته ظلوا في إنجلترا وسافروا عبر الدول الأوروبية. كانوا يزورون الولايات المتحدة سنويًا كذلك، وبقيوا هناك في زيارة مطولة من 1877 حتى 1879. حافظوا على منزلهم في نيوبورت برود آيلاند طيلة هذا الوقت.
إيثيل ساندز نشأتها
جال آل ساندز الأثرياء في مجتمع لندن، بما في ذلك الكاتب والسياسي جون مورلي، والسياسي ويليام إيوارت غلادستون، والكاتب هنري جيمس، والفنان جون سينغر سارجنت، وعائلة روتشيلد، وهنري غراهام وايت. كانت أخت مالون، كاثرين، متزوجة من الصحفي والمحرر إدوين لورنس غودكين. كانوا جزءًا من الدائرة الاجتماعية لإدوارد السابع، الذي كان أمير ويلز آنذاك. رسم جون سينغر سارجنت صورة أمها، التي كانت تُعتبر «من شهيرات جميلات المجتمع في عصرها». كان الكاتب هنري جيمس «معجبًا جدًا» بماري ساندز، وكان يسميها «تلك السيدة الفاتنة» وبنى شخصيته البطولية «مدام دو موف» عليها.
تربّت إيثيل في أسرة محترمة من الطبقة العليا حيث كان والداها «في زواج سعيد». في حين أن أباها كان يُعتبر وسيمًا، وأمها جميلة، ذكر أنثوني باول أن بعض الناس كتبوا في مذكراتهم ورسائلهم أنها كانت عادية. في سنواتها اللاحقة، التقاها باول وقال «كانت أناقتها وحسنها وقدرتها على أن تكون مسلية بطريقة لا يشوبها الهراء رائعةً حد أنني اعتقدتُ أيما اعتقاد أنها كانت جميلة في شبابها».
كان أبوها يمارس ركوب الخيل في منتزه هايدي، وأُلقي عن ظهر الحصان ومات ميتة مفاجئة في 1888. ربّت أرملته، ماري ساندز، إيثيل وأخوتها حتى وفاتها في 28 يوليو 1896.
إيثيل ساندز تعليمها
بعد أن شجعها الفنان جون سينغر سارجنت، درست ساندز الرسم في باريس في أكاديمية كاريير تحت إشراف أوجين كاريير لعدة سنوات بدءًا من 1894. التقت هناك زميلتها الطالبة نان هدسن، المولودة باسم آنا هوب هدسن في الولايات المتحدة، والتي صارت شريكة حياتها. في خلال هذا الوقت، صارت ساندز الوصية على أخويها الأصغرين عقب وفاة أمها في 1896.
إيثيل ساندز الرسم
رسمت ساندز لوحات الطبيعة الصامتة والمواقع الداخلية. يقترح معرض تيت أنه مستوحى من تقنية الفرشاة الجافة خاصة إدوارد فويار، ولوحته اللونية وتصويره للمشاهد «الحميمية». كان معرضها الأول في صالون دوتون في باريس عام 1904.
في 1907، وبدعوة من والتر سيكرت، صارت عضوًا في مجموعة فيتزوري ستريت وعرضت لوحاتها فيها. اشترت أيضًا أعمال فنانين آخرين. كان إحدى الفنانين الذين أسسوا مجموعة لندن. وفقًا للكاتبة كيت ديبويل، كانت أعمالها وأعمال فانيسا بيل ونساء أخريات تُقيَم تقييمًا مختلفًا عن لوحات الرجال، فكان أفضل نقد تتلقاه أعمال امرأة آنذاك هو أنها تتمتع بفردانية، لكنها لا تُعتبر إبداعية وحديثة كأعمال الرجال.
حظيت في عام 1911 بباريس بأول عرض مخصص لأعمالها. أقامت هدسن وساندز عرضًا في معرض كارفاكس في 1912. في العام التالي كانت جزءًا من عرض «ما بعد الإنطباعيين والتكعيبيين الإنجليز وغيرهم» في برايتون. عُرضت أعمالها في معرض غوبيل، وأقامت في عام 1922 عرضها المنفرد الأول. عرضت أيضًا مرارًا في نادي النساء الفني الدولي ونادي الفن الإنجليزي الجديد.
إيثيل ساندز الرسم
اشترت هدسن شاتو دوبيغار قرب دييب بفرنسا في 1920، والذي كان موضوع عدة من لوحات ساندز. بعض من لوحاتها الداخلية هي غرفة احتياطية، وشاتو دوبيغار والأبواب المزدوجة، وشاتو دوبيغار. من الأمثلة الأخرى المنظر الطبيعي كنيسة أوبيغار من شاتو بفرنسا، وواحدة لشريكتها نان هدسن تعزف الصبر في أوبيغار. أعمالها موجودة في مجموعات متحف تيت، ومجموعة الفن الحكومية ومتحف فيتزويليام.
إيثيل ساندز شخصية بارزة وراعية
مثل السيدة سيبيل كولفاكس والسيدة أوتولاين موريل، كانت ساندز تسلّي الفنانين والكتّاب بنية رعاية ومناقشة الأفكار المتعلقة بحياتهم المهنية. لانضمامها إلى مجموعة بلومزبيري، اشتُهرت بأنها «واحدة من مضيفات الفنانين الرائدات في زمانها»، وكانت علاقاتها الفخمة ممكنة ماليًا بسبب الثروة الهائلة التي ورثها عن والديها. كانت مقيمة بصورة رئيسة في منزل أوكسفورد بنيوينغتون حتى عام 1920، لكن عندما كانت في إنجلترا قدمت التسلية كذلك في منزلها بلونديس ستريت بلندن، وبين 1913 و1937 في 15 فال، تشلسي، لندن، حيث عاشت قرب صديق أمها هنري جيمس. كان الفنانون البارزون أوغستوس جون ووالتر سيكريت وهنري جيمس وفيرجينيا وولف وروجر فراي وآرنولد بينيت بين كتّاب «النخبة الثقافية» الذين زاروها. تضمن أصدقاؤها الفنان جاك إيميل بلانش، والكاتبة إديث وارتون، والشاعر ويليام بتلر ييتس، وكاتب المقالات والناقد لوغان بيرسال سميث، والروائي هاورد أوفرينغ ستيرغيس.
إيثيل ساندز شخصية بارزة وراعية
التقى ليتون ستراتشي (أحد مؤسسي مجموعة بلومزبيري) بساندز في منزلها، وكتب زوج عمتها إدوين لورنس غودكين عن زيارته القادمة إلى منزل ساندز في أوكسفوردشاير: «هناك لأسبوعين، ثم عودًا إلى «الحروب المقدسة»، والوطنية، والكلام الفارغ..»
الثورة الديفيدية
أطلق العديد من الباحثين اسم الثورة الديفيدية على التغييرات التي حدثت في مملكة اسكتلندا في عهد ديفيد الأول (1124 – 1153). وشمل ذلك تأسيسه للبورغ (تقسيم إداري)، وتنفيذ مُثل الإصلاح الغريغوري، وتأسيس الأديرة، وإضفاء الطابع النورماني على الحكومة الاسكتلندية، وإدخال النظام الإقطاعي من خلال الفرسان النورمان والأنجلو نورمان المهاجرين.
الثورة الديفيدية الحكومة والإقطاعية
أدى انتشار الفرسان الأجانب والإجراءات التي حُولت من خلالها ملكية الأراضي من مسألة حيازة عرفية إلى مسألة علاقات إقطاعية أو علاقات محددة قانونًا، إلى إحداث ثورة في الطريقة التي حُكمت بها مملكة اسكتلندا، شأنها شأن توزيع وكلاء ملكيين وتنصيبهم في الحصون الجديدة التي كانت تنتشر في جميع أنحاء المملكة بمهمة تزويد المقاطعات والسلطات القضائية حديثة التأسيس بالهيئات العاملة، فخدم كل ذلك غايتان تمثلتا في إنفاذ القانون وفرض الضرائب، مما أدى إلى توجيه اسكتلندا نحو النموذج «الأوروبي».
الثورة الديفيدية الحكومة والإقطاعية
خلال هذه الفترة، شهدت اسكتلندا ابتكارات في الممارسات الحكومية واستقدام الفرسان الأجانب، الفرنسيين عمومًا. تُسند بدايات الإقطاعية الاسكتلندية ونظام السنيورالية (المانورالية) إلى عهد ديفيد بشكل عام. كتب جيفري بارو أن عهد ديفيد شهد «ثورة في قانون الأسرة الحاكمة الاسكتلندية» بالإضافة إلى «ابتكارات جوهرية في التنظيم العسكري» و«في تركيبة الطبقة الحاكمة وهيمنة خصائصها». وعُرف ذلك من خلال «إعمار القلاع، والاستخدام المنتظم لسلاح فرسان محترف، وإقطاعة الفارس» وكذلك «الولاء والطاعة». أسس ديفيد لورديات إقطاعية ذات نطاق واسع في غرب إمارة كمبريان للأعضاء القياديين في الحاشية العسكرية الفرنسية الذين أبقوه في السلطة. بالإضافة إلى ذلك، أُنشأت العديد من اللورديات الإقطاعية الأصغر نطاقًا. يُعتبر فريسكين أحد الأمثلة على ذلك. ورد اسمه في ميثاق صادر عن الملك ويليام، حفيد ديفيد، إلى نجل فريسكين، ويليام، يقضي بمنحه ستراثبروك في غرب لوثبان ودافوس وكنتراي وأراض أخرى في موراي، «كان يملكها والده في عهد الملك ديفيد». إن اسم فريسكين فلمنكي، وعلى حد تعبير جيفري بارو فإنه «من شبه المؤكد أن فريسكين ينتمي إلى مجموعة كبيرة من المستوطنين الفلمنكيين الذين جاؤوا إلى اسكتلندا في العقود الوسطى من القرن الثاني عشر وكانوا موجودين أساسًا في غرب لوثيان ووادي كلايد». كان فريسكين مسؤولًا عن بناء قلعة في منطقة موراي البعيدة، ولأن فريسكين لم تكن له روابط قرابة بالمنطقة المحلية، فإن منصبه اعتمد كليًا على الملك، وبذلك أصبح الإقليم تحت السيطرة الملكية بشكل أقوى. لم يكن الاستحواذ على أرض فريسكين أمرًا ندر حدوثه، ولربما كان هذا جزء من سياسة ملكية في أعقاب هزيمة أونغس، ملك موراي.
الثورة الديفيدية الحكومة والإقطاعية
اتُخذت خطوات في عهد ديفيد لجعل حكومة اسكتلندا، أو ذلك الجزء من اسكتلندا الذي كان مسؤولًا عنه، أشبه بحكومة إنجلترا الأنجلو نورماندية. مكنت المقاطعات الجديدة الملك من إدارة أرض ملكية سيادية بشكل فعال. في عهد ديفيد الأول، عُيّن قضاة ملكيون في المناطق الرئيسية الخاصة بالملك؛ وتحديدًا، حسب تسلسلها الزمني التقريبي، في روكسبرغ وسكون وبيريك على التويد وستيرلنغ وبيرث. استُحدثت سلطتان قضائيتان أيضًا في عهد ديفيد، إحداهما لاسكتلندا والأخرى للوثبان، أي لاسكتلندا شمال نهر فورث واسكتلندا جنوب نهر فورث وشرق غالاوي. على الرغم من أن هذه المؤسسة لها أصول أنجلو نورماندية، لكنها مثلت في اسكتلندا شمال نهر فورث على الأقل شكلًا من أشكال الاستمرارية لحكمٍ سابق. على سبيل المثال، مُنح كوسانتين إيرل فايف لقب الحَكَم الكبير؛ كانت سلطة اسكتلندا القضائية حُكمًا غاليًا عُدل من خلال عملية التحويل النورماندي، بقدر ما كانت مستقدمة من الخارج، مما يوضح حجة بارو «ميزان الجديد والقديم».
الثورة الديفيدية ديفيد الأول والاقتصاد
جاءت أهم مصادر ثروة ديفيد خلال مسيرته من عائدات نبالته الإنجليزية وأراضيه وعائدات مناجم الفضة في ألستون. سمحت فضة ألستون لديفيد بالانغماس في «المتعة الملكية» التي وفرتها عملاته المعدنية، ومواصلة مشروعه في محاولة ربط السلطة الملكية بالتوسع الاقتصادي. اعتمدت برامج البناء إلى حد كبير على الدخل المتاح للإنفاق؛ توسّعَ استهلاك السلع الأجنبية والغريبة؛ وجد الرجال ذوو القدرة والطموح طريقهم إلى القضاء ودخلوا في خدمة الملك. علاوة على ذلك، أثرت العملة، بشكل لا يقل عن تأثير الكلمة المكتوبة، في الثقافة والتصنيفات المعنوية للأشخاص الذين استخدموها. كانت العملة تنقل صورة الحاكم إلى شعبه، كختمٍ يُظهر الملك في جلالة، والأهم من ذلك أنها غيرت الطبيعة البسيطة للتجارة. على الرغم من أن العملات المعدنية لم تكن غائبة عن اسكتلندا قبل ديفيد، إلا أنها كانت بحكم تعريفها أجسامًا غريبة وغير مرئية وغير مستخدمة من قِبل معظم السكان. كان دخول العملات الأصلية – بشكل لا يقل عن استحداث المدن والقوانين والمواثيق – بمثابة تغلغل للمفاهيم «ذات الصبغة الأوروبية» في اسكتلندا بطابعها «غير الأوروبي» المتناهي.
الثورة الديفيدية ديفيد الأول والاقتصاد
كان ديفيد أيضًا بنّاء مدن عظيمًا. جزئيًا، استخدم الدخل «الإنجليزي»، الذي وفره له زواجه من ماتيلدا دي سانليس، من أجل تمويل بناء أولى المدن الحقيقية في اسكتلندا، وهذا بدوره سمح بإنشاء عدة مدن أخرى. بصفته أمير الكمبريين، أسس ديفيد أول منطقتي بورغ تابعتين «لاسكتلندا»، في روكسبرغ وبيرويك. كانتا مستوطنتين ذات حدود واضحة التعيين وحقوق تجارية مضمونة، وهي مواقع أمكن للملك أن يجمع فيها ويبيع المدفوعات العينية خاصته وضرائب الأراضي (بمثابة بديل عن ضيافة الملك الواجب تقديمها). كانت منطقتا البورغ هاتين في الأساس المدن الأولى في اسكتلندا. أوجد ديفيد المزيد من مناطق البورغ عندما أصبح ملك الاسكتلنديين. قبل عام 1135، أسس ديفيد أربع مناطق بورغ أخرى، وهذه المرة في المنطقة الجديدة التي حصل عليها بصفته ملكًا على الاسكتلنديين؛ تأسست هذه البورغ في ستيرلنغ ودنفيرملين وإدنبرة، وهي من بين أماكن إقامة المفضلة عند ديفيد. تُنسب أساسات نحو 15 بورغ إلى عهد ديفيد الأول، على الرغم من تباين بعض الأدلة، فإن هذا الرقم بحد ذاته غير مؤكد.
اوليغ تيستول
اوليغ تيستول (بالأوكرانية: Олег Михайлович Тiстол)، ولد (25 أغسطس 1960 في ميكولايف أوبلاست) أوكرانيا، فنان أوكراني وأحد قادة (Ukrainian New Wave)
اوليغ تيستول السيرة الشخصية
ولد أوليغ تيستول في قرية فرادييفكا ، منطقة ميكولايف أوبلاست، في عائلة ميخايلو فيودوروفيتش تيستول عالم زراعي، استلمت والدته بولغارينا (تيستول) فالنتينا سيرهيفنا منصب رئيس القسم الإقليمي للثقافة، وانتقل أوليغ ووالديه إلى ميكولايف.
بدأ تعليمه الفني عام 1972 في مدرسة فنون للأطفال. في عام 1974 ، التحق بالمدرسة الثانوية للفنون الجمهورية في قسم الرسم وانتقل إلى كييف، في 1978-1979 ، عمل كفنان محرف في Mykolaiv Art Fund. من 1979 إلى 1984 ، درس في معهد لفيف الحكومي للفنون الزخرفية والفنون التطبيقية. من عام 1984 إلى عام 1986 ، خدم في وحدة ماكاروف -1 العسكرية.
في عام 1988 تزوج من الفنانة مارينا سكوجاريف.
في المعرض السوفياتي الأمريكي الأول ، التقى أوليغ تيستول بالفنان دميترو كانتوروف ، الذي دعاه إلى "فورمانني لين" في موسكو. في نهاية عام 1988 ، بدأ تيستول و ريونوف ، بالتعاون مع المنسقة اولغا سبيلوفا ، في تقديم أعمالهم في غلاسكو وريكيافيك وهلسنكي ، من عام 2002 إلى عام 2009 ، عمل مع المنسقة أولغا لوبوخوفا ، وكان المشروع المشترك هو "Hudfond" (2009).
ماري رين دي جهام
ماري رين دي جهام (بالإنجليزية: Marie-Reine de Jaham)‏ (وُلدت في 7 فبراير 1947)، هي كاتبة من جزر المارتينيك.
عاشت في فرنسا وتنحدر أصولها من أبوين مزارعين فرنسيين. تزوجت في سن السابعة عشر وانتقلت مع زوجها إلى الولايات المتحدة الأمريكية وهناك بدأت حياتها المهنية في مجال الإعلان في مدينة نيويورك ثم انتقلت لاحقاً إلى باريس حيث أسست وكالتها الخاصة. في عام 1990 أنشأت جمعية "الكريول الثقافية" وتعتبر من أفضل الباحثين في قضية الكريول. انتقلت ماري إلى نيس عام 2000 وهناك أسست دائرة البحر المتوسط (Cercle Méditerranée Caraïbe) بهدف إقامة روابط بين منطقة البحر المتوسط والبحر الكاريبي.
في عام 1989 نشرت روايتها الأولى لاجراندي بيكي (La Grande Béké). وأصبحت كتبها من أكثر الكتب مبيعًا وتم تحويلها إلى عمل تلفزيوني في عام 1998 وخلال عام 1991 نشرت رواية ثانية، وهي لي مايتري سافاني (Le Maître-savane) والتي واصلت القصة التي بدأت في روايتها الأولى. في عام 1996 نالت وسام الفنون والآداب الفرنسي.
وشاح الشرف
وشاح الشرف هو وسام دولة من السودان تأسست عام 1956 بعد استقلال السودان. تعطى للسودانيين الذين تفوقوا في خدمة الوطن. يجوز منحها إلى الحكومات الأجنبية ورؤساء الدول، ولكن لا يجوز منحها لأكثر من خمسة عشر مستلمًا على قيد الحياة.
بالنسبة للجوائز التي أقيمت بعد عام 1961، لا يجوز تكرار منح الأوسمة والميداليات، أو الترقية من فئة إلى مرتبة أعلى، إلا بعد مضي ثلاث سنوات على الأقل من تاريخ منحها. يتم تقليل هذه الفترة إلى عام واحد للموظفين إذا تمت إحالتهم إلى التقاعد، ويتم استبعاد الميدالية الرياضية من شرط الفترة. تظل الطلبات والميداليات ملكًا للحائز على الجائزة، وورثتها كتذكار دون أن يكون لأي منهم الحق في حملها. مع عدم الإخلال بأية عقوبة أخرى منصوص عليها في قوانين السودان، يجوز بأمر من رئيس الجمهورية نزع قلادة أو وشاح أو ميدالية أو عباءة شرف أو حزام إذا ارتكبوا التصرف الذي يخل بالشرف أو يتعارض مع الولاء للدولة.
وشاح الشرف شارة
يتكون الوشاح من وشاح حريري مموج أحمر لامع مقسم طوليًا بأربعة خطوط زرقاء وشريطين أبيضين في الأطراف. ينتهي الوشاح بميدالية تتكون من ثلاثة أسطح مترادفة. أول مينا بيضاء مكتوب عليها كلمة (شرف) باللون الأسود ومحاطة بألوان علم جمهورية السودان الديمقراطية. السطحان الثاني والثالث مصنوعان من النحاس المطلي بالذهب، بالإضافة إلى زخارف المينا الزرقاء والخضراء على حواف السطح الثاني. تتدلى الميدالية من دائرة ذهبية في الوسط، وهي عبارة عن رسم لشعار جمهورية السودان الديمقراطية (الجديان) يرتدي وشاحًا من اليمين إلى اليسار ويتبع الوشاح بميدالية ميدالية محمولة على الصدر من الجانب الأيسر.
أديل دامينيو
أديل دامينيو (1876-1987)، واسمها الحقيقي أنجيليكا أديل هوفاي (بالفرنسية: Angélique Adèle Huvey,)‏، هي روائية وكاتبة مسرحية فرنسية. والدة ماريا دو فريسناي وكذلك جدة ماري كارولين دو فريسناي وجدة أنجي دو فريسناي. اشتهرت بمقالاتها العديدة المؤيدة لتحرير المرأة وقبولها في الوظائف والأوسمة، بالإضافة إلى محاضراتها في أثينا للفنون. ألفت عددًا من الروايات الأدبية.
جوان ماكول
جوان ماكول (بالإنجليزية: Joan McCall)‏ (وُلدت في 31 يناير 1948) هي كاتبة سيناريو ومنتجة وممثلة وكاهنة دينية أمريكية. وُلدت بتاريخ 31 يناير 1948 في ولاية كنتاكي في منطقة جنوب الولايات المتحدة.
جوان ماكول أعمالها
أول أدوارها الرّئيسة السينيمائية كانت في أفلام "Devil Times Five" و"Act of Vengeance" عام 1974 وفيلم الرّعب "Grizzly" عام 1976. حصلت على نجمة تمييز في برودواي في فيلم "A Race of Hairy Men" و"Barefoot in the Park" و"Star-Spangled Girl".
لديها العديد من السيناريوهات المكتوبة، إذ كتبت السيناريو الأصلي لـ"Heart Like a Wheel" و250 نَصّ إلى "Santa Barbara" و"Divorce Court Days of Our Lives" و"Another World" و"Search for Tomorrow".
تعمل كاهنة لعلم الأديان وشغلت منصب المدير الروحي لـ"Creative Arts Center for Spiritual Living" في لوس أنجلوس حتّى يناير 2011. وهي متزوّجة من منتج الأفلام السينمائية في هوليوود ديفيد شيلدون.
جوستو غونزالو
جوستو غونزالو رودريغز ليل (2 مارس 1910 برشلونة، إسبانيا – 28 سبتمبر 1986 مدريد، إسبانيا) هو عالم أعصاب إسباني، ذهب إلى النمسا وألمانيا (1933-1935) بعد حصوله على شهادة البكالوريوس في الطب ليكمل اختصاصه بمنحة من مجلس توسيع الدراسات البحث العلمي، وأجرى لاحقًا أبحاثًا مكثفة حول وظائف الدماغ البشري التي اعتمدت بشكل كبير على إصابات الدماغ الناجمة عن الحرب الأهلية الإسبانية (1936-1939). استطاع توصيف ما أسماه المتلازمة المركزية للقشرة المخية (اضطراب ثنائي الجانب متعدد الحواس ناجم عن آفة أحادية الجانب في منطقة الارتباط الجداري القذالي)، إذ فسر هذه المتلازمة بالاستناد إلى القوانين الفيزيولوجية للاستثارية العصبية بالإضافة إلى نموذج ديناميكيات الدماغ الذي يفسر القشرة المخية كوحدة وظيفية ديناميكية متخصصة في التدريج، ما يقدم الجواب على سؤال تموضع الدماغ. تمكن أيضًا من وصف العديد من الظواهر وتفسيرها، على سبيل المثال الإدراك الحسي المنعكس، وتعدد الحواس، والتسهيل الحركي وغيرها. صاغ عن طريق تطبيق مفاهيم التشابه الديناميكي بعض قوانين التنامي المحتملة في فقدان الوظائف والتنظيم الحسي وتمكن من إثباتها. كان عضوًا في المجلس الأعلى للبحوث العلمية (سي إس آي سي) في إسبانيا منذ عام 1942 حتى التقاعد، وكان محاضرًا في 25 برنامج دكتوراه (1945-1966) حول الفيزيولوجيا المرضية الدماغية في كلية الطب التابعة لجامعة مدريد. تقلد العديد من الجوائز من المجلس الأعلى للبحوث العلمية (1941)، والأكاديمية الملكية للطب (1950) والجمعية الإسبانية لعلم النفس (1958).
جوستو غونزالو مساهمته العلمية
يمثل كتابه بحث في ديناميكيات الدماغ الجديدة. النشاط الدماغي كوظيفة للشروط الديناميكية للاستثارية العصبية جزءًا من مساهماته الهامة، إذ ذكر الكتاب مصطلح ديناميكيات الدماغ للمرة الأولى في المنشورات العلمية من أجل وصف تنظيم الوظائف الحسية. تألف الكتاب من مجلدين، إذ نُشر المجلد الأول في عام 1945 لينصب التركيز فيه على الوظائف البصرية بينما نُشر الثاني في عام 1950 واختص بالوظائف اللمسية مع التوسع في المفاهيم المذكورة في المجلد الأول. يكشف الباحث في هذا الكتاب عن ما أسماه المتلازمة المركزية للقشرة المخية، التي تمثل حالة متعددة الحواس مع تناظر ثنائي الجانب ناجمة عن آفة قشرية جدارية قذالية أحادية الجانب في منطقة ترابطية متساوية البعد عن مناطق الإسقاط البصرية، واللمسية والسمعية.
جوستو غونزالو مساهمته العلمية
تتظاهر المتلازمة بالعديد من التأثيرات الديناميكية مثل تعددية الحواس وتطور الاضطراب بشكل متناظر ثنائي الجانب، إذ يشمل ذلك جميع الوظائف المتدرجة من حالة الاستثارية البسيطة وصولًا إلى الوظائف عالية التعقيد. تتمثل إحدى التأثيرات الديناميكية الأخرى في الفقدان المترقي للوظائف وتحلل بعضها إلى تفاعلات جزئية مع انخفاض شدة التنبيه. يؤدي هذا، على سبيل المثال، إلى تطور رؤية منحرفة أو منعكسة، إذ يعاني المصاب من ميل متزايد في الصور الواردة بالتزامن مع فقدان الشكل، واللون والحجم حتى الوصول إلى انعكاس كامل في الحالات الشديدة. اعتُبر هذا أول دراسة شاملة للرؤية المنحرفة أو المنعكسة (غونزالو، 1945). رصد الباحث أيضًا وجود إدراك منعكس في حاستي اللمس (1950) والسمع (1952)، اللتين لم تشهدا أي ملاحظات سابقة مماثلة، إذ عمم عملية الانعكاس في المتلازمة المركزية على جميع الأجهزة الحسية ذات الطبيعة المكانية. اعتُبرت الوظائف الإدراكية أو المعرفية إلى جانب الوظائف المعقدة أولى الوظائف المفقودة نظرًا إلى تطلبها قدرًا كبيرًا من استثارة الدماغ، وبالتالي درجة أكبر من تكامل الدماغ. نتيجة لذلك، أمكن تأسيس استمرارية بين الوظائف الحسية الأولية والوظائف الحسية العليا، بالاستناد إلى نفس القوانين الفيزيولوجية.
جوستو غونزالو مساهمته العلمية
تشمل الظواهر الديناميكية الأخرى ذات الصلة بالظاهرة السابقة الاختفاء الجزئي لبعض الاضطرابات عند زيادة حدة المنبه أو التجميع الصدغي (تكرار المنبه)، أو نتيجة القدرة المتكونة على التسهيل، التي تنطوي على استعادة الوظائف من خلال وجود شكل أخر من التنبيه ذي الطرق المماثلة أو المختلفة (التسهيل متعدد الحواس)، أو عبر النشاط الحركي مثل الجهد العضلي، إذ لم يكن هناك أي ذكر سابق لمثل هذه الحالة في أي دراسات تفصيلية. على سبيل المثال، تساهم المنبهات اللمسية أو السمعية، على وجه التحديد الجهد العضلي، في تحسين الإدراك، ويمكن لها التعويض جزئيًا عن عجز الاستثارة العصبية بسبب خسارة الكتلة العصبية غير المخصصة (أو متعددة التخصص) الناجمة عن الإصابة بآفة ما. على سبيل المثال، ازدادت الساحة البصرية، التي تظهر درجة من التراجع المركزي، بمقدار 5 مرات في الحالات الحادة، واستعادت الصورة التوجيه الصحيح من خلال التقلص العضلي القوي. ترتفع هذه القدرة مع ارتفاع حجم الآفة في الدماغ وانخفاض شدة المنبه الأصلي.
جوستو غونزالو مساهمته العلمية
رصد الباحث ودرس العديد الظواهر المذهلة الأخرى مثل سوء تموضع اللون، والانعكاس في الإدراك الحركي، اضطراب متمثل في قدرة المصاب على قراءة النص عند عكسه بالاتجاه العامودي وتدويره 180 درجة دون انتباهه لأي اختلاف، واضطراب التوجيه غيري التركيز وغيرها.
استطاعت أبحاثه سد الفجوة التي كانت موجودة بين علم أمراض الدماغ وفيزيولوجيا الجهاز العصبي، نظرًا إلى ضبط الظاهرة المرصودة وفق قوانين الاستثارية العصبية، إذ اعتُبر ذلك من التغييرات المتطرفة آنذاك فيما يتعلق بالمفاهيم المستخدمة.
لم تقتصر الحالات المرصودة من قبل غونزالو على تلك المذكورة في كتابه، إذ رصد وجود 35 حالة من المتلازمة المركزية المختلفة في الشدة (غونزالو، 1952). استطاع الباحث أيضًا إجراء تحليلات عميقة في حالة شنايدر الشهيرة لغولدشتاين وغيلب (2018)، التي عمل على تفسيرها وفقًا للمتلازمة آنفة الذكر.
جوستو غونزالو مساهمته العلمية
اقترح غونزالو نموذج تطور حلزوني الشكل للساحة الحسية في عملية الدماغ التكاملية (غونزالو، 1951، 1952) وطرح فكرة تدرجات الدماغ الوظيفية عبر القشرة المخية (غونزالو، 1952). تُعتبر التدرجات مجموعة من الوظائف المتدرجة التي تمثل كثافة وظيفة حسية محددة في كل نقطة من القشرة المخية، إذ ترتبط مع كثافة العصبونات المحددة وارتباطاتها، مع أخذ القيمة العظمى في مناطق الإسقاط الموافقة لتتناقص تدريجيًا عبر القشرة المخية، إذ تصل نهاية الانخفاض إلى مناطق الإسقاط الأخرى. أمكن تفسير الأنواع المتعددة لمتلازمات القشرة المخية من قبل الباحث وغيره وفقًا لنموذج التدرجات، بالاستناد إلى موقع الآفة وحجمها، مع إيجاد انتقال مستمر بين متلازمات منطقة الإسقاط ونظيرتها المركزية.
طور غونزالو فيما بعد مفاهيم التماثلية الديناميكية وقياسات التنامي المطبقة على المتلازمة المركزية، إذ يمكن فهم ذلك كنتيجة للتغير في نطاق الاستثارية العصبية للنظام المخي مقارنة بالحالة الطبيعية. وفقًا لمبدأ التماثلية الديناميكية، يؤدي التغير في نطاق نظام ما إلى تغير أجزاء مختلفة منه بشكل مختلف عن بعضها البعض (فيما يتعلق بقياس التنامي). عمل بعد ذلك على قياس العلاقات متفاوتة النمو، قوانين القوى المتدرجة، بين الوظائف الحسية المختلفة. أمكن من خلال ذلك تفسير الخسارة التدريجية في هذه الوظائف في المتلازمة المركزية وإضفاء نموذج رسمي عليها. طُبقت هذه المفاهيم، بما في ذلك تلك المتعلقة بالتدرجات، على النظام اللغوي. لم يُنشر هذا البحث الأخير وأمكن جمعه جزئيًا في الملحق الثاني خلال إعادة طبع أعمال غونزالو (غونزالو، 2010) وفي الأعمال اللاحقة، (انظر أدناه أعمال غونزالو – فوندرودونا وبوراس في قسم «الأعمال على أبحاث جوستو غونزالو»).
ماريون بولك أنجيلوتي
ماريون بولك أنجيلوتي (بالإنجليزية: Marion Polk Angellotti)‏ (1887-1979) هي مؤلفة أمريكية.
ماريون بولك أنجيلوتي كتاباتها
كتبت قصصًا قصيرة لمجلات اللب مثل آدفنتشر [الإنجليزية]، والتي تتضمن العديد من القصص المستندة إلى كوندوتييرو جون هوكوود [الإنجليزية] من القرن الرابع عشر. كتبت روايتها "The Firefly of France" استنادًا إلى حياة جورج جينيمر [الإنجليزية]، وحُول إلى فيلم.
ومن رواياتها الأخرى "Sir John Hawkwood: A Tale of the White Company in Italy"، "The Three Bags"، إضافةً إلى "The Burgundian: A Tale of Old France, and Harlette"، وهي رواية تعتمد على قصتها القصيرة "hen the Devil Ruled"، والتي نُشرت في عدد أبريل 1913 من مجلة سمارت سيت.
ماريون بولك أنجيلوتي الحياة الشخصية
ابنة فرانك إم. أنجيلوتي [الإنجليزية] وهو قاضٍ، وزوجته إيما كورنيليا سيرلي (يُنسب خطأ أحيانًا إلى كليري)، عملت ماريون بولك أنجيلوتي عاملة مقصف متطوعة مع الصليب الأحمر الأمريكي خلال الأعوام (1918-1919)، كما كانت تعمل في مستشفى الإجلاء أثناء هجوم سان ميشيل ومع جيش الاحتلال في ألمانيا.
توفيت في أبريل 1979، عن عمر يناهز 91 عامًا، ودُفنت في حديقة بلفيو التذكارية، أونتاريو، كاليفورنيا.
غندور (صفة)
الغُندور هو الرجل الذي يولي أهمية خاصة للمظهر والعناية الشخصية واللغة المصقولة والهوايات الترفيهية، ويظهر لا مبالاة عند أداء الأعمال. يمكن أن يكون الغندور رجلًا عصاميًا طبعًا أو متقمصًا، يقدل أسلوب حياة الأرستقراطية وذلك حتى إن كان أصله من الطبقة الوسطى ولادته وخلفيته، خاصة في بريطانية في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر.