hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
سلسلة طوابع بريدية أمريكية لعام 1902 المتغيرات التجريبية للمشكلة
الاستثناء قيمة 4 سنتات غير مثقوبة هي نادرة بشكل خاص لأنه لم تنجُ أي نسخ من الطابع في شكله غير المثقوب الأصلي الصادر. نقش جميع هذه الإصدارات بقيمة 4 سنتات باستخدام ثقوب خاصة من قبل شركة شيرماك ويمكن أن يصل سعر بعض هذه الإصدارات إلى ما يزيد عن 50 ألف دولار. ربما لأن الطابع لم يعد موجودًا كما أصدر لم يعينه سكوت رقمًا منفصلاً بل أدرجه كرقم #314A (ينتمي #314 إلى الإصدار غير المثقب بقيمة 1 سنت). توجد طوابع بريدية غير مثقوبة بقيمة 1 سنت و2 سنت و5 سنت مع مجموعة متنوعة من الثقوب الخاصة التي تنتجها خمس شركات :شيرماك وآلات البيع الأوتوماتيكية الأمريكية وبرينكرهوف (1 سنت و2 سنت فقط)، ومقياس البريد(2 سنت فقط) وآلة البيع الدولية (2 سنت فقط).
سلسلة طوابع بريدية أمريكية لعام 1902 الطوابع الفردية
طابع بريدي أخضر من فئة سنت واحد من تصميم بنجامين فرانكلين صدر في 3 فبراير 1903 من تصميم ريموند أوستراندر سميث. مقتبس من لوحة فنية لجيمس ب. لونجاكر. قام بالنقش جورج ف. س. سميلي (صورة شخصية وتماثيل منحوتة لرجال يحملون مصابيح كهربائية) وروبرت ف. بونيكاو (إطار) وليمان ف. إليس (حروف وأرقام). صدرت النسخة غير المثقوبة في 2 أكتوبر 1906 وصدرت كتيبات من ستة طوابع بريدية من فئة سنت واحد في 1 مارس 1907 وصدرت النسخة العمودية في 2 فبراير 1908 ثم النسخة الأفقية في 31 يوليو 1908.
٢ سنت كارمين جورج واشنطن - النسخة الأصلية المعروفة باسم "الراية" صدرت في ١٧ يناير ١٩٠٣ صممها ريموند أوستراندر سميث. مأخوذة من لوحة لجيلبرت ستيوارت. نقش الصورة جورج إف. سي. سميلي والإطار الزخرفي روبرت إف. بونيكاو والكتابة ليمان إف. إليس. صدر الكتيب المكون من ستة نسخ في ٢٤ يناير ١٩٠٣.
سلسلة طوابع بريدية أمريكية لعام 1902 الطوابع الفردية
عملة كارمين 2 سنت جورج واشنطن النسخة الثانية المعروفة باسم "الدرع" صدرت في 12 نوفمبر 1903 من تصميم كلير أوبري هيوستن. مأخوذة من لوحة لجيلبرت ستيوارت. نقشها جورج إف. سي. سميلي (صورة شخصية) وروبرت إف. بونيكاو (إطار) وجورج روز (كتابة). صدرت النسخة المكونة من ستة نسخ في 7 ديسمبر 1903. صدرت النسخة غير المثقوبة في 2 أكتوبر 1906 والنسخة الرأسية في 18 فبراير 1908 والنسخة الأفقية في 31 يوليو 1908.
عملة أرجوانية من فئة 3 سنتات أندرو جاكسون صدرت في 11 فبراير 1903 صممها ريموند أوستراندر سميث. مستوحاة من لوحة فنية لتوماس سولي. نقشها جورج إف. سي. سميلي (صورة شخصية وتماثيل ذكورية محيطة) روبرت إف. بونيكاو (إطار) مع حروف وأرقام نقشها جورج روز ليمان إف. إليس وإدوارد إم. ويكس.
سلسلة طوابع بريدية أمريكية لعام 1902 الطوابع الفردية
٤ سنتات براون يوليسيس س. جرانت صدرت في ٣ فبراير ١٩٠٣ صممها ريموند أوستراندر سميث. مأخوذة من صورة فيروتيبية بريشة ويليام كورتز. نقشها جورج ف. س. سميلي (صورة) روبرت ف. بونيكاو (إطار) وجورج روز وليمان ف. إليس (كتابة). صدرت نسخة غير مثقوبة في ١٥ مايو ١٩٠٨ وجميع النسخ الباقية مثقوبة بعلامة شيرماك من النوع الثالث على أحد الجانبين أو كليهما.
عملة زرقاء فئة ٥ سنتات تحمل صورة أبراهام لينكولن صدرت في ٢٠ يناير ١٩٠٣ صممها ريموند أوستراندر سميث. نقشها ماركوس دبليو بالدوين (صورة شخصية وتماثيل نسائية منحوتة محيطة) وروبرت ف. بونيكاو (إطار) وجورج روز وليمان ف. إليس (كتابة). نسخة غير مثقوبة صدرت في ٣٠ مايو ١٩٠٨ رُفعت بشكل عمودي في ٢٤ فبراير ١٩٠٨.
٦ سنتات بنية-حمراء جيمس غارفيلد صدرت في ٢٠ فبراير ١٩٠٣، تصميم ريموند أوستراندر سميث. مستوحاة من صورة فوتوغرافية مجهولة. النقاشون : صورة شخصية وماركوس دبليو بالدوين وجورج إف. سي. سميلي الإطار : روبرت إف. بونيكاو الكتابة : جورج روز وليمان إف. إليس.
سلسلة طوابع بريدية أمريكية لعام 1902 الطوابع الفردية
٨ سنتات لونها في الأصل أرجواني فاتح ثم أرجواني داكن أو أسود مارثا واشنطن صدرت في ٦ ديسمبر ١٩٠٢ تصميم ريموند أوستراندر سميث. مستوحاة من صورة شخصية بريشة جيلبرت ستيوارت. النقاشون : جورج إف. سي. سميلي (صورة شخصية) روبرت إف. بونيكاو (إطار) وجورج روز (كتابة).
عملة معدنية فئة ١٠ سنتات لونها بني محمر باهت من تصميم دانيال ويبستر صدرت في ٥ فبراير ١٩٠٣ من تصميم ريموند أوستراندر سميث. مأخوذة من صورة داغروتيب لجون آدامز ويبل. النقاشون : ماركوس دبليو. بالدوين (صورة شخصية) روبرت ف. بونيكاو (إطار) وجورج روز وليمان ف. إليس (كتابة).
عملة معدنية فئة ١٣ سنتًا لونها بنفسجي مائل للبني من تصميم بنيامين هاريسون صدرت في ١٨ نوفمبر ١٩٠٢ من تصميم ريموند أوستراندر سميث. مأخوذة من صورة فوتوغرافية قدمتها السيدة هاريسون. النقاشون : ماركوس دبليو. بالدوين (صورة شخصية وإطار) وليمان ف. إليس (كتابة).
سلسلة طوابع بريدية أمريكية لعام 1902 الطوابع الفردية
عملة معدنية خضراء زيتونية فئة 15 سنتًا من تصميم هنري كلاي صدرت في 27 مايو 1903 من تصميم ريموند أوستراندر سميث. مأخوذة من نقش لألفريد سيلي. النقاشون : ماركوس دبليو بالدوين (صورة شخصية) وروبرت ف. بونيكاو (إطار) وجورج روز وليمان ف. إليس (كتابة).
برتقالية فئة 50 سنتًا من تصميم توماس جيفرسون صدرت في 23 مارس 1903 من تصميم ريموند أوستراندر سميث. مستوحاة من لوحة فنية لجيلبرت ستيوارت. النقاشون : جورج ف. س. سميلي (صورة شخصية) وروبرت ف. بونيكاو (إطار) وجورج روز (كتابة).
دولار واحد : أسود الأدميرال ديفيد فاراغوت صدر في 5 يونيو 1903 من تصميم ريموند أوستراندر سميث. نقشٌ مستوحى من نقش تشارلز شليخت. النقاشون : جورج ف. س. سميلي (صورة شخصية) وماركوس دبليو. بالدوين (جندي بحري جالس يحمل بندقية وبحارًا بخطاف) وروبرت ف. بونيكاو (إطار) وجورج روز (كتابة).
دولاران : أزرق جيمس ماديسون صدر في 5 يونيو 1903 من تصميم ريموند أوستراندر سميث. نقشٌ مستوحى من لوحةٍ لجيلبرت ستيوارت. النقاشون : جورج ف. س. سميلي (صورة شخصية) وروبرت ف. بونيكاو (إطار) وليمان ف. إليس وجورج روز (كتابة). إعادة طباعة (مثقوبة 10 بدون علامة مائية) صدرت في 22 مارس 1917.
5 دولارات : أخضر جون مارشال صدر في 5 يونيو 1903 من تصميم ريموند أوستراندر سميث. بعد لوحةٍ لويليام جيمس هوبارد. النقاشون : جورج ف. س. سميلي (صورة شخصية) وماركوس دبليو. بالدوين (رأسان رمزيان للحرية (أعلى اليسار) والعدالة (أعلى اليمين معصوب العينين)) روبرت ف. بونيكاو (إطار) وليمان ف. إليس (كتابة). أُعيد طبعها (مثقوبة بدون علامة مائية) في ٢٢ مارس ١٩١٧.
لانغنيسي (مثلجات)
لانغنيسي هي علامة تجارية المانية لصنع للمثلجات.
بدأ شركة لانغنيزي بالترويج لمثلجاتها في ألمانيا عام 1985 باستخدام أغنية شهيرة تحت عنوان "Like Ice in the Sunshine". بداية من عام 1994، بدأت لانغنيزي باستخدام أغنية تحت عنوان «هذا هو طعم الصيف» من تلحين إدوارد ريكرز في دعاياتها، والتي تم تعديل كلماتها في شتاء 1996 لتصبح «هكذا يذوب الشتاء».
إيطاليا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2024
شاركت إيطاليا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2024 في العاصمة الفرنسية باريس، خلال الفترة من 8 أغسطس إلى سبتمبر 2024.
إيطاليا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2024 المشاركين
فيما يلي أعداد ممثلي إيطاليا في كل رياضة من رياضات الألعاب البارالمبية الصيفية 2024.
إيطاليا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2024 النبالة
شاركت إيطاليا في منافسات النبالة بتسعة رياضيين. ستة منهم تأهلوا بفضل نتائجهم في بطولة العالم للنبالة البارالمبية 2023[الإنجليزية] في بلزن في جمهورية التشيك، بينما تأهل الآخرون من خلال بطولة أوروبا البارالمبية 2023[الإنجليزية] في روتردام في هولندا، ومن خلال بطولة التأهل العالمية 2024[الإنجليزية] في دبي في الإمارات العربية المتحدة.
إيطاليا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2024 ألعاب القوى
ضمن رياضيو ألعاب القوى الإيطاليون مقاعد في المسابقات التالية بناء على نتائجهم في بطولة العالم 2023 وبطولة العالم 2024، أو من خلال تخصيص الأداء العالي، طالما أنهم يلبون الحد الأدنى لمعيار الدخول (MES).
إيطاليا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2024 ركوب الدراجات
ضمنت إيطاليا مقعدين في رياضة ركوب الدراجات لذوي الاحتياجات الخاصة (واحد في كل جنس) بعد أن ضمنت مرتبة مؤهلة في الترتيب العالمي لاتحاد الدراجات الدولي لعام 2022.
مفتاح التأهيل: م ب=نهائي الميدالية البرونزية؛ م ذ=نهائي الميدالية الذهبية؛ م ن=النهائي
إيطاليا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2024 الفروسية
ضمنت إيطاليا التواجد في رياضة الفروسية بفريق كامل مكون من أربعة فرسان، وذلك بعد أن احتلت المرتبة السابعة في بطولة العالم للفروسية 2022 في هرنينغ في الدنمارك.
إيطاليا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2024 الكانو لذوي الاحتياجات الخاصة
حصلت إيطاليا على مقاعد في المسابقات التالية من خلال بطولة العالم لسباق الكانوي السريع ‏ في دويسبورغ، ألمانيا؛ وبطولة العالم لسباق الكانوي السريع 2024 في سيجد في هنغاريا.
مفتاح التأهيل: ن أ=النهائي أ (ميدالية)؛ ن ب=النهائي ب (بدون ميدالية)؛ ن ن=نصف النهائي
إيطاليا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2024 التجديف
حصل المجدفون الإيطاليون على مقاعد للمشاركة في كل فئة من الفئات التالية في بطولة العالم للتجديف 2023 ‏ في بلغراد في صربيا، وفي سباق التأهيل البارالمبي النهائي 2024 في لوسرن في سويسرا.
مفتاح التأهيل: ن أ=النهائي أ (ميدالية)؛ ن ب=النهائي ب (بدون ميدالية)؛ إ=الإعادة
إيطاليا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2024 الرماية
شاركت إيطاليا بست رماة في منافسات الرماية لذوي الاحتياجات الخاصة، بعد أن حقق رياضيوها نتائج جيدة في كل من كأس العالم 2022 و2023 و2024، بطولة العالم 2022 ‏ وبطولة العالم 2023 وبطولة أوروبا 2023 ‏ وبطولة أوروبا 2024. لكن الشرط الأهم كان الحصول على الحد الأدنى من النتيجة المؤهلة (MQS) بحلول 15 يوليو 2024.
إيطاليا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2024 كرة الطائرة في وضعية الجلوس
تأهل منتخب إيطاليا للكرة الطائرة جلوسا للنساء للألعاب البارالمبية بفضل الميدالية الذهبية التي حققها المنتخب في بطولة أوروبا للكرة الطائرة جلوسا 2023 ‏ على أرضه في مدينة كاورلي.
إيطاليا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2024 السباحة
حصلت إيطاليا على خمسة عشر مقعدا في رياضة السباحة في الألعاب البارالمبية الصيفية، بعد أن حقق هؤلاء الرياضيين المراكز الأولى في فئاتهم في بطولة العالم للسباحة البارالمبية 2023 ‏.
إيطاليا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2024 تنس الطاولة
شاركت إيطاليا بستة رياضيين في مسابقات تنس الطاولة في الألعاب البارالمبية. ماتيو بارينزان[الإنجليزية] وغيادا روسي تأهلا للألعاب بفضل تحقيقهما للميدالية الذهبية في فئتيهما في بطولة أوروبا البارالمبية 2023 التي أقيمت في شفيلد البريطانية. لاحقا، ضمن فيديريكو فالكو، فيديريكو كروسارا[الإنجليزية]، كارلوتا راغازيني[الإنجليزية] وميكيلا برونيلي[الإنجليزية] التواجد في الألعاب بعد تخصيصات الترتيب النهائي للاتحاد الدولي لتنس الطاولة.
إيطاليا في الألعاب البارالمبية الصيفية 2024 التايكوندو
شاركت إيطاليا بلاعب تايكوندو واحد في هذه الألعاب. تأهل أنطونينو بوسولو[الإنجليزية] لباريس 2024، بعد حلوله ضمن أفضل ستة في الترتيب البارالمبي في فئة 63 كيلوغرام.
أستراليا في الألعاب البارالمبية الشتوية 2010
في الألعاب البارالمبية الشتوية لعام 2010 في فانكوفر، كولومبيا البريطانية، كندا، أرسلت أستراليا 11 رياضياً للتنافس مع 42 دولة مشاركة أخرى. تألف الوفد من 3 مرشدين مبصرين و17 من أفراد الطاقم الداعم. وكان هذا أكبر وفد أرسلته أستراليا إلى دورة ألعاب بارالمبية شتوية. وقد شاركت أستراليا في جميع دورات الألعاب البارالمبية الشتوية منذ نشأتها.
في عام 2010، أصبح دومينيك مونيبيني رابع رياضي أسترالي يشارك في كل من الألعاب البارالمبية الصيفية والشتوية، إلى جانب كيرا غرونسوند، أنطوني بوناكورسو، ومايكل ميلتون. في الفترة التي سبقت ألعاب 2010 الشتوية، كان تسعة من بين الرياضيين الأستراليين الإحدى عشر قد حققوا مراكز ضمن العشرة الأوائل في مسابقات بارالمبية أو كأس العالم أو بطولات العالم في فئتهم.
نظرًا لعدد المتنافسين (502 متسابقًا)، كانت الألعاب البارالمبية الشتوية لعام 2010 الأكبر من نوعها، مقارنة بدورة تورينو 2006 التي شاركت فيها 39 دولة فقط. ومن بين الدول المشاركة، كانت هذه أول دورة ألعاب بارالمبية شتوية تشارك فيها كل من الأرجنتين، البوسنة والهرسك، رومانيا، الاتحاد الروسي، وصربيا.
أستراليا في الألعاب البارالمبية الشتوية 2010 تصنيف الإعاقة
يتم تصنيف كل مشارك في الألعاب البارالمبية ضمن واحدة من خمس فئات من الإعاقة؛ البتر، وقد يكون خلقيًا أو ناتجًا عن إصابة أو مرض؛ الشلل الدماغي؛ الرياضيون على الكراسي المتحركة، وغالبًا ما يكون هناك تداخل بين هذه الفئة وفئات أخرى؛ ضعف البصر بما في ذلك العمى؛ و"الآخرون"، أي إعاقة جسدية لا تندرج بدقة ضمن الفئات السابقة، مثل القزامة أو التصلب المتعدد.
لكل رياضة بارالمبية تصنيفاتها الخاصة، بناءً على المتطلبات الجسدية للمنافسة. تُعطى الأحداث رموزًا تتألف من أرقام وحروف، تصف نوع الحدث وتصنيف الرياضيين المشاركين. الأحداث التي تحتوي على حرف "B" مخصصة للرياضيين ذوي الإعاقة البصرية، الرموز من LW1 إلى LW9 مخصصة للرياضيين الذين يتنافسون وقوفًا، ومن LW10 إلى LW12 للرياضيين الذين يتنافسون جلوسًا. في ألعاب 2010، تم تصنيف مسابقات التزلج الألبي إلى ثلاث فئات: الجلوس، الوقوف، وضعف البصر. وتُستخدم التصنيفات الثلاثة نفسها لتجميع المتنافسين في التزلج الريفي على الثلج.
من بين 11 متنافسًا تنافسوا في دورة الألعاب البارالمبية 2010، كانت التصنيفات متباينة:
أستراليا في الألعاب البارالمبية الشتوية 2010 الرعاية وجمع التبرعات والإعلام
مكن برنامج الرعاية وجمع التبرعات اللجنة البارالمبية الأسترالية من توسيع قدرتها على تمويل الفريق الأسترالي. وقد قُدرت التكاليف بحوالي 1.25 مليون دولار في عام 2010، و9 ملايين دولار في عام 2012، و1.6 مليون دولار في عام 2014، مما أتاح دعم وتمويل برامج رياضية وتغطية تكاليف الإدارة.
تم بث الألعاب إلى الجمهور الأسترالي من خلال شبكة ABC عبر قناة ABC1 التي عرضت أبرز لقطات المنافسات يوميًا على مدار عشرة أيام.
أستراليا في الألعاب البارالمبية الشتوية 2010 الميداليات والحائزون على الميداليات
رغم أن أستراليا لم تحقق عددًا كبيرًا من الميداليات مثل الدول القوية في الرياضات الشتوية، إلا أن الفريق الصغير أحرز ميدالية فضية (مارتي مايـبيري) وثلاث برونزيات (كاميرون راهلز-راهبولا ×2، جيسيكا غالاغر)، مما ضاعف عدد ميدالياتهم مقارنة بدورة تورينو 2006. وكانت جيسيكا غالاغر أول امرأة أسترالية تفوز بميدالية في الألعاب البارالمبية الشتوية.
على عكس الدورات السابقة، لم تكن الميداليات دائرية الشكل، بل مربعة ذات زوايا مستديرة وتتميز بتصميم يشبه الموجة. لم تُصنع أي ميدالية مشابهة لأخرى، مما جعل كل ميدالية فريدة من نوعها. استُوحي تصميم كل ميدالية من صور السكان الأصليين، وتضمنت شعار الدورة وشعار اللجنة البارالمبية الدولية. كُتب على كل ميدالية "Vancouver 2010 Paralympic Winter Games" باللغتين الفرنسية والإنجليزية، بالإضافة إلى "Vancouver 2010" بلغة بريل.
أستراليا في الألعاب البارالمبية الشتوية 2010 جالب الحظ - التميمة
عند تسلمهم ميدالياتهم، تلقى كل فائز أسترالي نسخة صغيرة من تميمة الألعاب "سومي" والتي تعني "روح الحارس". سومي هو روح حيوان يُعتقد أنه يعيش في جبال كولومبيا البريطانية، ويتخذ شكل دب يرتدي قبعة حوت قاتل، يطير بأجنحة طائر الرعد، ويركض على أقدام دب أسود.
حمل الفريق الأسترالي تميمته الخاصة طوال الألعاب (الكنغر الملاكم). وهذه التميمة لها تاريخ طويل مع الفرق الأسترالية، سواء لذوي الإعاقة أو غيرهم. استُخدمت لأول مرة من قبل الفائزين بكأس أمريكا، وتمثل "روح القتال الأسترالية" وتمنح الثقة للعديد من الرياضيين المشاركين.
أُطلق عليه لقب "BK"، وهو لا يُعتبر شخصًا عدوانيًا أو متعجرفًا، بل هو حازم عندما يتعلق الأمر بالدفاع عن مجد بلاده. كانت هذه التميمة المحبوبة تُستخدم من قبل المتفرجين لإظهار دعمهم للرياضيين الأستراليين، وغالبًا ما تُعلق أعلام التميمة على نوافذ السكن أو الشرفات تعبيرًا عن الفخر الوطني والجماعي.
أستراليا في الألعاب البارالمبية الشتوية 2010 جالب الحظ - التميمة
استخدام تميمة الكنغر الملاكم في ألعاب فانكوفر 2010 كان محاطًا بالجدل بسبب خلاف سابق بين الفريق الأولمبي الشتوي الأسترالي واللجنة الأولمبية الدولية، عندما وُصفت راية ضخمة تحمل التميمة وتغطي طابقين في قرية الرياضيين بأنها "ترويج تجاري مفرط" من قبل اللجنة.
وبعد انتقادات واسعة ضد اللجنة الأولمبية الدولية بشأن هذا القرار، توصل اجتماع بين اللجنة واللجنة الأولمبية الأسترالية إلى اتفاق يقضي بالسماح ببقاء الراية.
أستراليا في الألعاب البارالمبية الشتوية 2010 الشعار
وُصف شعار الألعاب البارالمبية الشتوية لعام 2010 بأنه "يمثل روح المنطقة المستضيفة، ومسيرة الرياضيين، والانسجام بين الرياضي، ورياضته، وبيئته". وقد سعى الشعار إلى عكس "قوة الرياضي الداخلية الجبلية وتحوله الشخصي بينما يدفع نفسه نحو آفاق جديدة في سعيه للتميز".
من خلال تمثيل عناصر "الوادي، والجبل، والشمس على الساحل الغربي"، يُشكَّل شكل بشري. ويهدف التصميم العام إلى تكريم "العلاقة المنسجمة بين الرياضي والجبال، مُشيرًا إلى أن الرياضي والجبال كيان واحد".
أستراليا في الألعاب البارالمبية الشتوية 2010 الأحداث
إضافة إلى الألعاب المعروضة بالفعل وهي: التزلج الألبي، هوكي الزلاجات الجليدية، البياثلون، التزلج الريفي على الثلج، وكيرلنغ الكراسي المتحركة، تمت إضافة حدث "السوبر كومبايند" في التزلج الألبي إلى البرنامج البارالمبي. ومن بين هذه الأحداث، شاركت أستراليا فقط في اثنتين: التزلج الألبي والتزلج الريفي على الثلج.
صورة جماعية مع سيدة (رواية)
رواية "صورة جماعية مع سيدة" نُشرت سنة 1971 وتُرجمت إلى العربية بواسطة صلاح حاتم ضمن مشروع مكتبة نوبل. تقع الرواية في أكثر من 600 صفحة وتدور أحداثها بين نهايات الحرب العالمية الثانية والسنوات التي تلتها.
عنوان الرواية يُحيل إلى صورة فوتوغرافية لكنها ليست ثابتة بل متحركة تنبض بالحياة تنقل القارئ بين وجوه مختلفة ومصائر متقاطعة كلها مرتبطة بالسيدة "ليني" التي تمثل محور الرواية. الرواية لا تروي قصة امرأة فحسب بل تستعرض صورة كاملة للمجتمع الألماني عبر مصيرها الشخصي.
صورة جماعية مع سيدة (رواية) المؤلف
هاينريش بول (1917-1985) هو أحد أبرز أعلام الأدب الألماني في القرن العشرين وواحد من رموز "أدب الأنقاض" الذي ظهر بعد الحرب العالمية الثانية. وُلد في مدينة كولونيا لعائلة كاثوليكية وشارك في الحرب جندياً ثم أُسر على يد قوات التحالف مما ترك أثراً عميقاً في نفسه وأدبه.
بدأ بول مسيرته الأدبية بعد الحرب وبرز كصوت نقدي جريء ضد النازية ومخلفاتها النفسية والاجتماعية. كتب بأسلوب واقعي يغوص في النفس البشرية وركز في أعماله على قضايا الطبقة الفقيرة والمهمشين. حاز جائزة نوبل للآداب عام 1972 وكان السبب الرئيسي هو روايته "صورة جماعية مع سيدة" التي اعتُبرت ذروة إنتاجه الأدبي.
صورة جماعية مع سيدة (رواية) الشخصيات
تتمحور الرواية حول عدد كبير من الشخصيات لكن التركيز الأساسي يكون على :
ليني بيرنفالد : البطلة المركزية امرأة قوية في أواخر الأربعينات من عمرها فقدت زوجها خلال الحرب وتعيش على هامش المجتمع بعد أن تركت حياتها البرجوازية. رغم فقرها تحافظ على كرامتها واستقلالها.
صورة جماعية مع سيدة (رواية) ملخص الرواية
تبدأ الرواية في إطار يشبه التحقيق أو التوثيق الصحفي عن حياة ليني حيث يقوم الراوي بجمع شهادات من أشخاص عرفوها في مراحل مختلفة من حياتها.
من خلال هذه الشهادات نكتشف حياة ليني التي عملت أولاً في مكتب والدها ثم في مشتل وثم بستانية وثم مساعدات إنسانية خلال الحرب. تزوجت من ضابط صف في الجيش لكنه قُتل بعد زواجهما بثلاثة أيام فقط.
تمر ليني بمراحل من التشرد والعمل المؤقت والفقر لكنها تظل متمسكة بكرامتها وقيمها. ترفض الانخراط في الطبقة الجديدة التي ظهرت بعد الحرب وتعيش حياة متواضعة لكنها إنسانية.
تُبرز الرواية تحولات المجتمع الألماني من الانبهار بالنازية إلى الانهيار الأخلاقي بعد الحرب من خلال حياة هذه المرأة التي تحمل في داخلها تاريخاً كاملاً.
صورة جماعية مع سيدة (رواية) الأسلوب الأدبي
يتميز أسلوب هاينريش بول في هذه الرواية بأنه سرد غير خطي يقوم على تقنية الشهادات المتعددة مما يمنح القارئ وجهات نظر مختلفة عن الشخصية الرئيسة.
اللغة واقعية وعميقة وتخلو من الزخرفة ولكنها معبرة بشكل مؤلم.
بول لا يكتفي بوصف الأحداث بل يغوص في دواخل الشخصيات يكشف عن تناقضاتهم ويدفع القارئ إلى التعاطف مع الضعفاء والمنكسرين.
استعمل أيضًا أسلوب الراوي المتخفي الذي لا يتدخل كثيرًا في الحكم بل يترك الشهادات تتحدث عن نفسها ما يجعل الرواية تشبه صورة جماعية حقيقية.
صورة جماعية مع سيدة (رواية) النقد الأدبي
نالت الرواية استحسانًا نقديًا كبيرًا في ألمانيا والعالم واعتُبرت من أهم أعمال هاينريش بول إذ أبرزت مدى قدرته على تصوير التدهور القيمي الذي أصاب المجتمع بعد الحرب.
أشاد النقاد باستخدامه العبقري لتعدد الأصوات وتصويره الواقعي لمدينة كولونيا المدمرة وشخصية ليني التي أصبحت رمزًا إنسانيًا.
وقد رأى بعض النقاد أن الرواية بطيئة الإيقاع ومليئة بالتفاصيل لكن هذا لم يُنقص من قيمتها الأدبية.
الرواية تُصنف اليوم ضمن أهم روايات ما بعد الحرب في أوروبا.
صورة جماعية مع سيدة (رواية) المغزى والرسائل
تحمل الرواية رسائل إنسانية وأخلاقية عميقة من أهمها :
صورة جماعية مع سيدة (رواية) أهمية الرواية في الأدب الألماني
"صورة جماعية مع سيدة" تُعد واحدة من العلامات الفارقة في مسيرة بول وفي الأدب الألماني الحديث.
ليست مجرد رواية بل شهادة على مرحلة مؤلمة من التاريخ وقد ساهمت بشكل مباشر في حصول بول على جائزة نوبل للآداب سنة 1972.
كما أثرت الرواية في أجيال من الكتّاب الألمان الذين حاولوا لاحقًا إعادة قراءة الماضي من منظور إنساني بعيدًا عن الأيديولوجيا.
الاسترجاع الذهني (في علم النفس)
الارتجاع أو الذاكرة المتكررة اللاإرادية هو ظاهرة نفسية يمر فيها الفرد بتجربة مفاجئة، وغالبًا ما تكون قوية، لاستعادة تجربة ماضية أو عناصر من تجربة ماضية. يمكن أن تكون هذه التجارب مرعبة، أو سعيدة، أو حزينة، أو مثيرة، أو مصحوبة بأي مشاعر أخرى. يُستخدم هذا المصطلح خصوصًا عندما تُسترجع الذاكرة بشكل لا إرادي، لا سيما عندما تكون شديدة لدرجة أن الشخص "يعيش" التجربة من جديد، ولا يستطيع التعرف تمامًا على أنها ذكرى لتجربة سابقة وليست شيئًا يحدث في "الوقت الحاضر".
التاريخ
الارتجاعات هي "تجارب شخصية تطرأ على وعيك دون أي محاولة واعية أو مخططة للبحث أو استرجاع هذه الذاكرة". أحيانًا لا يكون لهذه التجارب علاقة كبيرة أو أي علاقة بالوضع الحالي. بالنسبة لأولئك الذين يعانون من اضطراب ما بعد الصدمة، يمكن للارتجاعات أن تعطل الحياة اليومية بشكل كبير.
الاسترجاع الذهني (في علم النفس)
تنقسم الذاكرة إلى عمليات إرادية (واعية) ولا إرادية (غير واعية) تعمل كل منها بشكل مستقل عن الأخرى. تعود النظريات والأبحاث حول الذاكرة إلى هيرمان إبينغهاوس، الذي بدأ دراسة المقاطع عديمة المعنى. صنّف إبينغهاوس ثلاث فئات مميزة للذاكرة: الذاكرة الحسية، والذاكرة القصيرة الأمد، والذاكرة طويلة الأمد.
لم تُجرَ أبحاث كثيرة حول الارتجاعات في مجال علم النفس المعرفي. ومع ذلك، فقد دُرست ضمن المجال السريري، وتم التعرف عليها كأعراض لعدة اضطرابات، بما في ذلك اضطراب ما بعد الصدمة. جادل ميلر (١٩٦٢–١٩٧٤) بأن الذكريات اللاإرادية لا يجب دراستها بسبب هشاشتها.
الاسترجاع الذهني (في علم النفس) النظرية
نظرًا للطبيعة المراوغة للذكريات المتكررة اللاإرادية، فإن القليل معروف عن التجربة الذاتية للارتجاعات. ومع ذلك، يتفق المنظّرون على أن هذه الظاهرة ترجع جزئيًا إلى الطريقة التي تُشفّر (أو تُدخل) بها ذكريات الأحداث الخاصة في الذاكرة، والطريقة التي تُنظم بها، وكذلك الطريقة التي يستدعي بها الفرد الحدث لاحقًا.
بشكل عام، يمكن تصنيف النظريات التي تحاول تفسير ظاهرة الارتجاع إلى اثنين من وجهات النظر.
تتفق وجهتا النظر على أن الذكريات المتكررة اللاإرادية تنتج عن أحداث نادرة لا تحدث عادة. هذه الأحداث النادرة تستثير ردود فعل عاطفية قوية لأنها تنتهك التوقعات العادية. ووفقًا لوجهة النظر الخاصة، فإن الحدث يؤدي إلى ترميز إرادي مجزأ في الذاكرة، مما يجعل استرجاع الذاكرة لاحقًا أكثر صعوبة بوعي. من ناحية أخرى، فإن الذكريات اللاإرادية المتكررة تصبح على الأرجح أكثر توفرًا، وتُثار غالبًا عبر إشارات خارجية.
أما وجهة النظر الأساسية، فترى أن الحدث الصادم يؤدي إلى ترميز معزز ومتماسك للحدث في الذاكرة، مما يجعل كلًا من الذكريات الإرادية واللاإرادية متاحة بشكل أكبر للاسترجاع لاحقًا.
الاسترجاع الذهني (في علم النفس) النظرية
ما يزال موضع الخلاف حاليًا يتمثل في طبيعة المعايير التي تُعرّف الذكريات اللاإرادية. حتى وقت قريب، كان الباحثون يعتقدون أن الذكريات اللاإرادية هي نتيجة لحوادث صادمة مرّ بها الفرد في وقت ومكان محددين، مع فقدان جميع السمات الزمنية والمكانية للحدث أثناء نوبة الاسترجاع اللاإرادي. بعبارة أخرى، يفقد الأشخاص الذين يعانون من الارتجاعات كل إحساس بالزمن والمكان، ويشعرون وكأنهم يعيشون الحدث من جديد بدلًا من مجرد تذكره.
وهذا يتوافق مع وجهة النظر الخاصة في أن الذاكرة اللاإرادية تعتمد على آلية مختلفة عن تلك التي تستند إليها الذاكرة الإرادية. علاوة على ذلك، فإن المشاعر الأصلية التي مر بها الفرد وقت الترميز تُستعاد أيضًا خلال نوبة الارتجاع، مما قد يكون مزعجًا بشكل خاص عندما تكون الذاكرة متعلقة بحدث صادم.
كما أُثبت أن طبيعة الارتجاعات التي يعاني منها الفرد تكون ثابتة من حيث الشكل، حيث تحتفظ بشكلها المتطابق في كل مرة تظهر فيها، حتى عندما يتعلم الفرد معلومات جديدة تتناقض مباشرة مع المعلومات المخزنة في الذاكرة المتطفلة.
الاسترجاع الذهني (في علم النفس) النظرية
ومن خلال التحقيق الإضافي، وُجد أن الذكريات اللاإرادية تنبع عادة إما من منبهات أشارت إلى بداية الحدث الصادم، أو من منبهات ذات دلالة عاطفية قوية للفرد لأنها ارتبطت بشكل وثيق بالصدمة وقت الحدث. تصبح هذه المنبهات إشارات تحذيرية، وإذا تمت مواجهتها مجددًا فإنها تؤدي إلى استرجاع ارتجاعي. وقد أُطلق على ذلك اسم "فرضية الإشارة التحذيرية".
على سبيل المثال، قد يعاني شخص من ارتجاع عند رؤية بقع الشمس على العشب، لأنه يربط هذه البقع بأضواء السيارة التي رآها قبل تعرضه لحادث سير. وفقًا لإهلرز وكلارك، فإن الذكريات الصادمة تكون أكثر ميلًا لتحفيز الارتجاعات بسبب الترميز المعيب الذي يفشل فيه الفرد في أخذ السياق الزمني والمكاني بعين الاعتبار، وهي عادةً المعلومات التي ترافق الذكريات اليومية. يصبح هؤلاء الأفراد أكثر حساسية تجاه المنبهات المرتبطة بالحدث الصادم، مما يجعلها محفزات للارتجاع، حتى لو كان السياق المحيط بالمنبه غير مرتبط.
الاسترجاع الذهني (في علم النفس) النظرية
قد تستدعي هذه المحفزات استجابة تكيفية وقت وقوع الحدث الصادم، لكنها سرعان ما تصبح غير تكيفية إذا استمر الشخص في الاستجابة بالطريقة نفسها في مواقف لا يكون فيها خطر فعلي.
تُضيف وجهة نظر الآلية الخاصة إلى هذا بأن هذه المحفزات تُفعّل الذاكرة المجزأة للحدث الصادم، بينما تعمل الآليات المعرفية الوقائية على تثبيط استرجاع الذاكرة الأصلية. وتُعزز نظرية التمثيل المزدوج هذه الفكرة عبر اقتراح وجود آليتين منفصلتين تفسران الذكريات الإرادية واللاإرادية، الأولى تُعرف باسم نظام الذاكرة القابل للوصول لفظيًا، والثانية تُعرف باسم نظام الذاكرة القابل للوصول موقعيًا.
على النقيض من ذلك، ترى النظريات التي تنتمي إلى وجهة نظر الآلية الأساسية أنه لا توجد آليات منفصلة للذكريات الإرادية واللاإرادية، وأن استرجاع الذكريات المرتبطة بالأحداث الضاغطة لا يختلف بين الاستدعاء الإرادي واللاإرادي. وإنما تختلف آلية الاسترجاع ذاتها في كل نوع من أنواع التذكر. ففي الاسترجاع اللاإرادي، يؤدي المحفز الخارجي إلى انتشار غير مراقب للتنشيط داخل الذاكرة، في حين أن الاسترجاع الإرادي يخضع لضبط صارم ويكون موجهًا نحو هدف محدد.
الاسترجاع الذهني (في علم النفس) النظرية
بالإضافة إلى ذلك، فإن الاسترجاع اللاإرادي وفق الآلية الأساسية، سواء للأحداث السلبية أو الإيجابية، يتبع الآلية نفسها. وقد أظهرت الدراسات أن حوالي ٥٪ من المشاركين الذين يعانون من الارتجاعات، يمرون بارتجاعات إيجابية غير صادمة. وهم يعيشون نفس مستوى الشدة، ويستخدمون نفس آلية الاسترجاع التي يستخدمها من يعانون من ارتجاعات سلبية أو صادمة، بما في ذلك الوضوح العاطفي والحسية العالية للذاكرة اللاإرادية. الفارق الوحيد يكمن في ما إذا كانت العاطفة المستحضرة إيجابية أم سلبية.