hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
اللجنة الإسرائيلية لمناهضة هدم المنازل أنشطة اللجنة
لقد تم اعتقال أعضاء الحركة الدولية ضد هدم المنازل الفلسطينية عدة مرات من قبل الجيش والشرطة الإسرائيلية لمحاولتهم منع هدم المنازل الفلسطينية. وفي الآونة الأخيرة، في 3 أبريل/نيسان 2008، تم اعتقال منسق الحركة الدولية ضد هدم المنازل في الأراضي الفلسطينية المحتلة جيف هالبر للمرة الثامنة أثناء احتجاجه السلمي على هدم منزل عائلة حمدان في حي فلسطيني بالقدسـ وهو المنزل الذي سبق أن هدمته السلطات الإسرائيلية وأعادت الحركة الدولية ضد هدم المنازل بنائه.
اللجنة الإسرائيلية لمناهضة هدم المنازل أنشطة اللجنة
في إبريل/نيسان 2012، تم استجواب أحد مؤسسي اللجنة الدولية لمناهضة العنصرية، مائير مارغاليت، من قبل وزارة الداخلية الإسرائيلية. وعلق مارغاليت، الذي اعترف بمشاركته في إعادة بناء أكثر من 200 منزل، في وقت لاحق: "سُئلت عما إذا كنت قد فعلت ذلك عمداً، وأجبت بأنني لا أعترف بحق وزارة الداخلية في استجوابي بشأن أنشطتي في القدس الشرقية، وهي أرض محتلة حيث لا يسري القانون الإسرائيلي". شعر مارغليت، عضو مجلس مدينة القدس، بأنه مُستهدف لأسباب سياسية، قائلاً: "نحن في عصر مكارثي، وسيطال الجميع عاجلاً أم آجلاً". ورداً على ذلك، قال المتحدث باسم وزارة الداخلية: "استُدعي السيد مائير مارغليت للاستجواب للاشتباه في قيامه بالبناء دون ترخيص، وهو عمل إجرامي".
ترسل اللجنة تنبيهات للتحرك ويخرج الناشطون من مجموعات مختلفة ويشاركون في العصيان المدني من خلال إيقاف الجرافات. في يناير 2005، دعت المجموعة إلى حملة مقاطعة وسحب الاستثمارات وفرض العقوبات "حتى انتهاء الاحتلال". دعمت اللجنة "السفينة اليهودية إلى غزة" في عام 2010.
اللجنة الإسرائيلية لمناهضة هدم المنازل الفروع الدولية
أنشأت اللجنة فروعًا لها في العديد من البلدان. يقع المقر الرئيسي لـها في تشابل هيل، بولاية نورث كارولينا، وتم دمجها كمنظمة غير ربحية 501 (c) (3). يقع فرع المملكة المتحدة، ICAHD-UK، في لندن، ويقع فرع النرويج في ترومسو. يوجد فصل ألماني في بريمن.
اللجنة الإسرائيلية لمناهضة هدم المنازل التمويل
في نوفمبر 2012، أعلن هالبر أن اللجنة في حالة "انهيار مالي"، والذي تضمن "الطرد من مكتبنا، بسبب الاعتماد المفرط على عدد قليل من المانحين الرئيسيين"، وأنهم سيعودون لطلب الدعم "الشعبي". وفقًا لموقع اللجنة الإلكتروني، تعتمد أنشطتها على مساعدة الأفراد والمنظمات في إسرائيل والخارج. كما تتلقى اللجنة دعمًا ماليًا من الاتحاد الأوروبي. في عام 2005، قدّم الاتحاد الأوروبي دعماً مالياً مبلغ 472,786 يورو لمشروع بعنوان "إعادة صياغة: تقديم نموذج متماسك للسلام للجمهور الإسرائيلي" في إطار برنامج الشراكة من أجل السلام.
تبرع المغني الشعبي الأمريكي بيت سيجر بجزء من العائدات من أغنيته " Turn, Turn, Turn" (لكل شيء موسم) (استنادًا إلى كلمات الملك سليمان من سفر الجامعة ) إلى اللجنة.
اللجنة الإسرائيلية لمناهضة هدم المنازل استقبال
في عام 2006، رشحت لجنة خدمة الأصدقاء الأمريكية، وهي مجموعة مناصرة غير ربحية فازت بجائزة نوبل للسلام عام 1947، جيف هالبر لجائزة نوبل للسلام بسبب عمله المرتبط بـ ICAHD، مستشهدة بعمل ICAHD "لتحرير كل من الشعبين الفلسطيني والإسرائيلي من نير العنف البنيوي " و"بناء المساواة بين شعبيهما من خلال الاعتراف بإنسانيتهما المشتركة والاحتفال بها".
في عام 2007، حصلت اللجنة على جائزة غصن الزيتون من منظمة الصوت اليهودي من أجل السلام.
في مقال لها في صحيفة الإندبندنت، وصفت ياسمين عليبهاي براون اللجنة الدولية ضد هدم المنازل الفلسطينية بأنها "مجموعة من النشطاء الشجعان المسالمين الذين يحاولون إيقاف الجرافات التي تهدم المنازل الفلسطينية يومياً والذين يشنون حملات عنيدة ضد الاحتلال والاستيلاء على الأراضي من قبل أمتهم وشعبهم".
في عام 2007، صرّح مالكولم هونلاين ، نائب الرئيس التنفيذي لمؤتمر رؤساء المنظمات اليهودية الأمريكية الكبرى آنذاك، بأن اللجنة الدولية ضد هدم المنازل "تحاول الحديث عن عمليات الهدم دون تقديم السبب أو الحقيقة وراءها. إنهم يعبّرون عنها بعبارات أكثر اعتدالاً، كن هدفهم المعادي لإسرائيل واضح".
اللجنة الإسرائيلية لمناهضة هدم المنازل استقبال
في عام 2007، كتب سيث فريدمان في صحيفة الغارديان أنه بعد يوم من الجولة مع اللجنة، في حين أن الزوار "لم يتلقوا أي معلومات غير دقيقة من اللجنة بقدر ما أستطيع أن أقول، فإن التغاضي التام عن الجانب الآخر من القصة من شأنه أن يدق ناقوس الخطر". ورأى فريدمان أن هالبر و اللجنة كان ينبغي أن يكونا على استعداد لإدانة المخالفات "من كلا الجانبين". غيّر فريدمان رأيه بشأن اللجنة الدولية لمكافحة الفساد في عام 2008، وكتب في صحيفة الغارديان أن "أمثال هالبر واللجنة الدولية لمكافحة الفساد في عام 2008 وكل من هم على استعداد لكشف الحقيقة يستحقون كل الثناء على عملهم القيّم". ويأسف المقال على إدانة فريدمان نفسه للجنة الدولية لمكافحة الفساد في عام 2008 وعملها.
تشير منظمة مراقبة المنظمات غير الحكومية، وهي منظمة يمينية مؤيدة لإسرائيل، إلى عدد من المواقف التي اتخذتها اللجنة الدولية لمكافحة هدم المنازل والتي تعتبرها غير مقبولة. وقد أدرج رئيسها جيرالد شتاينبرغ منظمة ICAHD في قائمة تضم 11 "منظمة غير حكومية محلية رئيسية تدعم المواقف المتطرفة المؤيدة للفلسطينيين (والمناهضة لإسرائيل)".
اللجنة الإسرائيلية لمناهضة هدم المنازل استقبال
في رسالةٍ إلى رئيس المفوضية الأوروبية ، خوسيه مانويل باروسو، في يوليو/تموز 2012، كتب شتاينبرغ أن الحركة الدولية ضد إسرائيل هي "منظمة سياسية غير حكومية هامشية تُؤجج الصراع باتهامها المتكرر لإسرائيل بـ"الفصل العنصري" و"التطهير العرقي". كما ينشط مسؤولو الحركة في الترويج لحملات المقاطعة وسحب الاستثمارات وفرض العقوبات، وخاصةً في الكنائس في أوروبا وأمريكا الشمالية".  وقال شتاينبرغ: "في الواقع، لا تُقدم الحركة الدولية ضد إسرائيل (ICAHD) أي شيء لتعزيز التعايش، بل تُروج بدلاً من ذلك لآراء متطرفة تُؤجج الصراع".
تيم شيهي
تيموثي باتريك شيهي (من مواليد 18 نوفمبر 1985)  هو سياسي أمريكي ورجل أعمال ورجل إطفاء جوي وعضو سابق في قوات العمليات الخاصة البحرية الأمريكية يشغل منصب عضو مجلس الشيوخ الأمريكي عن ولاية مونتانا منذ عام 2025. أسس شيهي شركة Bridger Aerospace، وهي شركة إطفاء حرائق جوية وإدارة حرائق الغابات، في عام 2014.
ترشح شيهي لانتخابات مجلس الشيوخ الأمريكي لعام 2024 في مونتانا عن الحزب الجمهوري. فاز بترشيح الحزب في 3 يونيو، وهزم جون تيستر، العضو الديمقراطي الحالي الذي شغل المنصب لثلاث دورات، في الانتخابات العامة.
فتح أبو الأمين
فتح شريف أبو الأمين ويُكتب أيضًا فاتح شريف أبو الأمين (1969-2024) هو فلسطيني، كان مديرًا لمدرسة دير ياسين التي تديرها الأونروا في لبنان حتى إيقافه عن العمل في مارس 2024. كان عضواً في قيادة حركة حماس في لبنان. قُتل في غارة جوية إسرائيلية ضمن الهجمات الإسرائيلية على لبنان في سبتمبر 2024، مع زوجته وطفليه، في مخيم البص للاجئين في قضاء صور، جنوب لبنان.
فتح أبو الأمين حياته الشخصية
في مارس 2024، أعلنت الأونروا في لبنان تعليق عمله كمدرس في الوكالة بسبب ما وصف بأنه "انتهاك لبروتوكولات الوكالة" بعد إشادته بهجوم 7 أكتوبر.  تم إيقافه لمدة ثلاثة أشهر. وفي أعقاب إيقافه، احتج العشرات من الناشطين على القرار أمام مكاتب الأونروا في بيروت.
بحسب بيان للجيش الإسرائيلي، فإن شريف كان "مسؤولا عن تنسيق أنشطة حماس من لبنان مع عناصر حزب الله، وكان مسؤولا أيضا عن تعزيز جهود المنظمة في لبنان في مجال تجنيد العملاء وشراء الأسلحة". كما قاد الجهود الرامية إلى "بناء قوة حماس في لبنان وعمل على تعزيز مصالح حماس في الساحة، سياسياً وعسكرياً".  . أكدت حماس في بيان صحفي أن "فتح شريف هو زعيم حماس في لبنان وعضو قيادة الحركة في الخارج".
فتح أبو الأمين وفاته
في 29 سبتمبر 2024، أثناء الهجمات الإسرائيلية التي شنتها القوات الجوية الإسرائيلية على لبنان، قُتل مع زوجته وطفليه في مخيم البص للاجئين في قضاء صور، جنوب لبنان. وأكدت حماس في وقت لاحق وفاته.  وأشادت به حماس بعد وفاته على "عمله التعليمي والجهادي".
الواجهة البحرية (مسلسل)
الواجهة البحرية (بالإنجليزية: The Waterfront) هو مسلسل تلفزيوني درامي أمريكي من تأليف كيفن ويليامسون. عرض على نتفليكس في 19 يونيو 2025.
الواجهة البحرية (مسلسل) القصة
مع تدهور إمبراطورية الصيد الشهيرة في ولاية كارولينا الشمالية، تكافح عائلة باكلي المتضررة لإحياء تراثها البحري المعرض للخطر.
الواجهة البحرية (مسلسل) الإنتاج
في 15 مايو 2024، أصدرت نتفليكس أمرًا بإنتاج مسلسل الواجهة البحرية. المسلسل من تأليف كيفين ويليامسون، وشارك أيضاً كمنتج تنفيذي إلى جانب بن فاست. شركات الإنتاج المشاركة في إنتاج المسلسل هي يونيفرسال تيليفيجن وأوتيربانكس انترتينمنت. يعمل ويليامسون أيضًا كمنتج للمسلسل. بعد أربعة أشهر، كان من المتوقع أن يُخرج ماركوس سيجا الحلقتين الأوليين، وأُضيف كمنتج تنفيذي.
في أغسطس 2024، تم اختيار هولت مكالاني وماريا بيلو لبطولة المسلسل. في 18 سبتمبر 2024، انضمت ميليسا بينويست وجيك ويري ورافايل ال سيلفا وهامبرلي غونزاليس ودانييل كامبل وبرادي هيبنر إلى فريق التمثيل كشخصيات رئيسية في المسلسل بينما انضم مايكل غاستون وجيراردو سيلاسكو إلى فريق التمثيل في أدوار ثانوية. في أكتوبر 2024، تم اختيار توفر غريس وأندرو كول لأداء أدوار ثانوية.  في 4 نوفمبر 2024، انضم ديف أنابل إلى فريق التمثيل في دور ثانوي.
تم التصوير الرئيسي للمسلسل في الفترة ما بين أغسطس 2024 وديسمبر 2024 في ويلمينغتون وساوثبورت بولاية نورث كارولينا في الولايات المتحدة الأمريكية.
الواجهة البحرية (مسلسل) الإصدار
صدر المسلسل في 19 يونيو 2025، بكل حلقاته الثمانية على منصة نتفليكس.
فخار إزنيق
فخار إزنيق أو خزف إزنيق هو فن إسلامي سُمي على اسم مدينة إزنيق في الأناضول حيث صُنع، برز في العهد العثماني مُتأثرًا بالتقاليد العربية والفارسية، وهو خزف مُزخرف أُنتج من الربع الأخير من القرن الخامس عشر حتى نهاية القرن السابع عشر. يُعتبر اليوم الأسلوب تركيًّا ويحمل صفات مشابهة للخزف الصيني.
كانت إزنيق مركزًا راسخًا لإنتاج الفخار البسيط المزخرف تحت الطلاء الزُّجاجي[الإنجليزية]، عندما بدأ الحرفيون في المدينة في الربع الأخير من القرن الخامس عشر في تصنيع الفخار عالي الجودة بجسم من الفخار المطلي باللون الأزرق الكوبالتي تحت طلاء شفاف عديم اللون من الرصاص. جمعت التصاميم بين أنماط الزخرفة العربية والفارسية (التي ستُسمى لاحقًا العثمانية التقليدية) وخاصةً الرقوش والعناصر الصينية. كان التغيير على الأرجح نتيجة للتدخل النشط والرعاية من جانب المحكمة العثمانية التي أُنشئت حديثًا في إسطنبول والتي كانت تقدر بشكل كبير الخزف الصيني الأزرق والأبيض[الإنجليزية].
فخار إزنيق
خلال القرن السادس عشر، تغير أسلوب زخرفة الفخار تدريجيًا، فأصبح أكثر مرونة وتدفقًا. أُضيفَت ألوان إضافية. في البداية دُمج الفيروزي مع الظل الداكن من اللون الأزرق الكوبالتي، ثم أُضيفَت ظلال اللون الأخضر الصنوبري والأرجواني الباهت. منذ منتصف القرن، أنتج الخزافون في إزنيق كميات كبيرة من الخزف المزجج لتزيين المباني الإمبراطورية التي صممها المهندس المعماري معمار سنان. ارتبط إنتاج البلاط بتقديم اللون الأحمر المميز للغاية ليحل محل اللون الأرجواني والأخضر الزمردي اللامع ليحل محل اللون الأخضر الحكيم. منذ العقد الأخير من القرن كان هناك تدهور ملحوظ في الجودة، وعلى الرغم من استمرار الإنتاج خلال القرن السابع عشر، كانت التصميمات رديئة. كان آخر مبنى مهم زُين بالبلاط الإزنيقي هو مسجد السلطان أحمد (المسجد الأزرق) في إسطنبول والذي اكتمل بناؤه في عام 1616.
فخار إزنيق
تتضمن المجموعة الخزفية لقصر طوب قابي أكثر من عشرة آلاف قطعة من الخزف الصيني ولكنها لا تحتوي تقريبًا على أي قطعة من الفخار الإزنيقي. معظم أواني إزنيق الباقية موجودة في متاحف خارج تركيا، ولكن توجد أمثلة على إنتاج البلاط في المدينة في العديد من المدن في جميع أنحاء تركيا، مثل إسطنبول وبورصة وأدرنة وأضنة. وفي إسطنبول يمكن رؤية أمثلة على بلاط إزنيق في المساجد والمقابر والمكتبات ومباني القصور، مثل مسجد رستم باشا، ومسجد صقللي محمد باشا، وقبر سليم الثاني في مجمع آيا صوفيا، وبعض مباني مجمع قصر طوب قابي مثل غرفة الختان وكشك بغداد.
فخار إزنيق نظرة عامة: دور الخزف الصيني
بعد تأسيس الإمبراطورية العثمانية في أوائل القرن الرابع عشر، اتبعت صناعة الفخار الإزنيقي في البداية خطى الدولة السلجوقية التي استوحَت الصناعة من الحضارة العربية والفارسية.
بعد هذه الفترة الأولية، استُلهمت أواني إزنيق من الخزف الصيني، الذي كان يحظى بتقدير كبير من قبل السلاطين العثمانيين. نظرًا لأن صانعي الفخار لم يتمكنوا من صنع الخزف، كانت الأواني المنتجة عبارة عن فخار عجينة حجر، وهو جسم منخفض الحرارة يتكون بشكل أساسي من السيليكا والزجاج.
فخار إزنيق نظرة عامة: دور الخزف الصيني
كانت أصالة الفخارين كبيرة لدرجة أن استخدامهم للأصول الصينية وُصف بأنه تكيف وليس تقليدًا. لقد كانت الخزفيات الصينية محل إعجاب وتجميع وتقليد في العالم الإسلامي منذ فترة طويلة. وكان هذا هو الحال بشكل خاص في البلاط العثماني والبلاط الصفوي في بلاد فارس، حيث كان لديهما مجموعات مهمة من الخزف الصيني الأزرق والأبيض. أثرت هذه الخزفيات الصينية على أسلوب الفخار الصفوي وكان لها تأثير قوي على تطوير الخزف الإزنيقي. بحلول منتصف القرن السادس عشر، أصبح لدى إزنيق مفرداتها الخاصة من الزخارف الزهرية والتجريدية التركية في تصميمات ضيقة باستخدام لوحة محدودة. تطور الديكور من التناظر الخالص إلى الإيقاعات الدقيقة.
فخار إزنيق المنشأ
منذ النصف الثاني من القرن التاسع عشر وحتى ثلاثينيات القرن العشرين، كان جامعو التحف الأوروبيون في حيرة من أمرهم بسبب الأنماط المختلفة لفخار إزنيق، وافترضوا أنها نشأت من مراكز إنتاج فخار مختلفة. على الرغم من الاعتقاد السائد الآن أن جميع الفخار تم إنتاجه في إزنيق (أو كوتاهية، انظر أدناه)، إلا أن الأسماء السابقة المرتبطة بالأنماط المختلفة لا تزال مستخدمة في كثير من الأحيان. في القرن التاسع عشر وحتى ستينيات القرن التاسع عشر، كانت جميع الفخاريات الإسلامية تُعرف عادةً باسم الفخار "الفارسي". ومع ذلك، بين عامي 1865 و1872، حصل متحف كلوني[الإنجليزية] في باريس على مجموعة من الفخار متعدد الألوان بتصميم يتضمن "شمع الختم الأحمر" الساطع. نظرًا لأن جميع العناصر الموجودة في المجموعة تم الحصول عليها في جزيرة رودس، فقد افترض، خطأً، أن الفخار تم تصنيعه في الجزيرة وتم اعتماد مصطلح "خزف رودس" لهذا الطراز. كما اشترى هواة الجمع الأوروبيون عددًا من القطع المزخرفة باللون الأزرق والفيروزي والأخضر المريمية والأرجواني الباهت والتي كان يُعتقد أنها تعود إلى مدينة دمشق وأصبحت تُعرف باسم "خزف دمشق". أصبح الفخار الأزرق والأبيض يُعرف باسم "فخار إبراهيم الكوتاهي" لأن الزخارف كانت مشابهة لتلك الموجودة على إبريق صغير كان يشكل ذات يوم جزءًا من مجموعة فريدريك دو كين جودمان[الإنجليزية] وهو الآن في المتحف البريطاني. يحمل الإبريق نقشًا بالخط الأرمني أسفل التزجيج على قاعدته ينص على أن الإناء كان "لإحياء ذكرى إبراهيم، خادم الله، من كوتاهيا. في هذا العام 959 [1510 م]". في الفترة من عام 1905 إلى عام 1907، أثناء بناء مكتب بريد جديد في منطقة سركجي في إسطنبول بالقرب من شاطئ القرن الذهبي، اُكتشفَت قطع فخارية مزينة بتصاميم حلزونية على خلفية بيضاء. ونتيجة لذلك، أصبح الفخار ذو الأنماط الحلزونية المماثلة يُعرف باسم "فخار القرن الذهبي".
فخار إزنيق المنشأ
ولم يدرك مؤرخو الفن بشكل كامل حتى ثلاثينيات القرن العشرين أن الأنماط المختلفة من الفخار ربما أُنتجَت جميعًا في إزنيق. في عام 1957، نشر آرثر لين، أمين قسم الخزف في متحف فيكتوريا وألبرت، مقالًا مؤثرًا استعرض فيه تاريخ إنتاج الفخار في المنطقة واقترح سلسلة من التواريخ. واقترح أن إنتاج فخار "إبراهيم الكوتاهي" بدأ من عام 1490 حتى حوالي عام 1525، وإنتاج فخار "دمشق" و"القرن الذهبي" من عام 1525 حتى عام 1555، وإنتاج فخار "رودس" من حوالي عام 1555 حتى زوال صناعة الفخار في إزنيق في بداية القرن الثامن عشر. وقد قُبل هذا التسلسل الزمني بشكل عام.
فخار إزنيق المنشأ
إن إبريق "إبراهيم الكوتاهي" الذي يعود تاريخه إلى عام 1510 ليس الإناء الوحيد الذي يحتمل أن يكون أصله من كوتاهية. تحتوي زجاجة مياه تالفة مزينة بأسلوب "القرن الذهبي" على نقشين مُزججين[الإنجليزية] بالخط الأرمني؛ الأول، يعود تاريخه إلى عام 1529، ويشير إلى مفوض السفينة، الأسقف تير مارتيروس، بينما يشير الآخر إلى السفينة على أنها أُرسلت باعتبارها "غرضًا من أغراض كوتايس" إلى دير. وزعم لين أنه من غير المحتمل أن يكون إبريق "إبراهيم الكوتاهي" أو زجاجة المياه قد صُنعا في كوتاهية. ومع ذلك، كشفت الحفريات الأثرية اللاحقة في كوتاهية عن شظايا من الأواني الفخارية ذات الطراز الإزنيقي الأزرق والأبيض والتي تعرضت للتلف أثناء التصنيع ('النفايات') مما يوفر دليلًا على إنتاج فخار عجينة الحجر في المدينة. ويبدو أن التصميمات والمواد وتقنيات التصنيع كانت مماثلة لتلك المستخدمة في إزنيق. إن كوتاهية على بُعد عن إسطنبول بالتالي هناك صعوبة الوصول إلى العاصمة وعليه فربما كانت مجرد مركز صغير لإنتاج الفخار في القرن السادس عشر. ومع ذلك، فمن المرجح أن بعض الفخار الذي يحمل حاليا علامة "إزنيق" صُنع في كوتاهية. كتب مؤرخ الفن جوليان رابي: "في الوقت الحالي ليس لدينا خيار سوى تسمية جميع الفخاريات العثمانية المزججة من القرنين السادس عشر والسابع عشر بالاسم العام "إزنيق"، ونأمل أن نتمكن بمرور الوقت من تعلم التعرف على السمات التشخيصية لـ "فخار كوتاهية" المعاصر".
فخار إزنيق المنشأ
خلال النصف الأول من القرن السادس عشر، أُنتج الخزف المطلي باللونين الأزرق والأبيض تحت الطلاء الزجاجي في إسطنبول أيضًا. يوجد دفتر حسابات ناجي الذي يعود تاريخه إلى عام 1526 ويسجل الأجور المدفوعة للحرفيين العاملين لدى البلاط العثماني، ويذكر صانع بلاط فُرس من تبريز مع عشرة مساعدين. من المحتمل أن صانع البلاط كان أحد الحرفيين الذين تم جلبهم إلى إسطنبول بعد أن استولى سليم الأول على تبريز مؤقتًا في عام 1514. كانت ورش البلاط تقع في حي تكفور سراي في المدينة بالقرب من قصر بورفيروجنيتوس. يُعتقد أن الحرفيين كانوا مسؤولين عن جميع البلاط في المباني الإمبراطورية حتى بناء مسجد السليمانية في خمسينيات القرن السادس عشر. زُينَت معظم البلاط بطبقات زجاجية ملونة باستخدام تقنية الحبل الجاف، ولكن في بعض الحالات طُليَت البلاط تحت طبقة زجاجية باللون الأزرق الكوبالتي والفيروزي. لقد خلقت تقنية الحبل الجاف طريقة جديدة لتزجيج هذه البلاط دون الحاجة إلى العمل المكثف الذي كانت تتطلبه التقنيات السابقة. اُستخدمَت هذه البلاطات التحت مُزججة في كسوة واجهة جناح الرداء المقدس (الغرفة الخاصة) في أراضي قصر طوب قابي وداخل ضريح جوبان مصطفى باشا (توفي عام 1529) في جبزي. ومن الأمثلة الأكثر لفتًا للانتباه خمسة بلاطات مستطيلة كبيرة للغاية، يبلغ طولها 1.25 م (4.1 قدم) وتشكل جزءًا من واجهة قاعة الختان (Sünnet Odası) في قصر طوب قابي. على الرغم من أن المبنى يعود تاريخه إلى عام 1641، إلا أنه يُعتقد أن البلاط يأتي من مبنى أقدم في نفس الموقع شُيد في عامي 1527 و1528. زُينَت هذه البلاطات الكبيرة بتصميمات معقدة للغاية مما يشير إلى المشاركة الوثيقة لمصممي البلاط.
فخار إزنيق المنشأ
على الرغم من عدم وجود سجلات باقية تفصل إنتاج الورش الإمبراطورية، فمن المرجح أن صانعي الفخار الذين قاموا بتصنيع البلاط المطلي باللونين الأزرق والأبيض تحت التزجيج قاموا أيضًا بصنع عناصر أخرى للبلاط. اقترح مؤرخ الفن جولرو نجيب أوغلو[الإنجليزية] أن مصباح مسجد مذهب غير عادي وكرة زخرفية من مسجد يافوز سليم يجب أن يُنسبا إلى ورشة العمل الإمبراطورية. يحتوي المصباح والكرة على أشرطة كتابية تحت مُزججة باللون الأزرق الكوبالتي، ولكن المسجد نفسه مزين فقط ببلاط الحبل الجاف. انخفض عدد صانعي البلاط العاملين في الورش الإمبراطورية بحيث لم يبق منهم إلا ثلاثة بحلول عام 1566. مع بناء مسجد السليمانية، أصبحت إزنيق مركزًا رئيسًا لتصنيع البلاط تحت المُزجَّج.
فخار إزنيق أواني ملطية (القرن الخامس عشر)
كشفت الحفريات الأثرية التي أجراها أوكتاي أسلانابا في إزنيق في أوائل الستينيات أن المدينة كانت مركزًا مهمًا لإنتاج الفخار البسيط قبل فترة طويلة من إدخال الفخار الأزرق والأبيض. كشفت الحفريات عن أجزاء من ما يُعرف بشكل مربك باسم "خزف ملطية". وقد أكد اكتشاف بقايا الأفران أن الفخار صُنع محليًا. نشأ الاسم من اكتشاف قطع فخارية خلال الحفريات التي أجراها عالم الآثار الألماني فريدريش سار في ملطية على الساحل الغربي للأناضول في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين. نظرًا لأن ملطية كانت تتمتع بتاريخ طويل كمركز لإنتاج الفخار، فقد اُفترض خطأً أن الفخار كان يُنتج محليًا وأصبح يُعرف باسم "فخار ملطية". يُعتقد الآن أن إزنيق كانت المركز الرئيس لإنتاج "خزف ملطية" مع إنتاج كميات أصغر في كوتاهية وأكجالان  ولم تقدم الحفريات تاريخًا واضحًا للفخار، لكن من المفترض أنها تعود إلى القرن الخامس عشر. تشير الأدلة الأثرية من مواقع أخرى في تركيا إلى أن أواني ملطية كانت تُنتج بكميات كبيرة وتنتشر على نطاق واسع.
فخار إزنيق أواني ملطية (القرن الخامس عشر)
اُستخدم في صناعة أواني ملطية جسم من الطين الأحمر مغطى بطبقة بيضاء مطلية بتصاميم بسيطة تحت طبقة شفافة من الرصاص القلوي. كانت التصاميم عادةً باللون الأزرق الكوبالتي الداكن ولكن أحيانًا أيضًا باللون الفيروزي والأرجواني والأخضر. تحتوي العديد من الأطباق على وردة مركزية محاطة بأشرطة متحدة المركز من الحلي (الغدرونة).
فخار إزنيق أواني عجينة الحجر
منذ أواخر القرن الخامس عشر، بدأ صانعو الفخار في إزنيق في إنتاج الأواني الفخارية المزخرفة باللون الأزرق الكوبالتي على جسم من الفخار الأبيض تحت طبقة شفافة. كانت تقنية التصنيع وتصميمات الطلاء تحت المُزجج[الإنجليزية] مختلفة جدًا عن تلك المستخدمة في إنتاج أواني ملطية. كانت صناعة عجينة الحجر قد بدأت في الشرق الأدنى منذ القرن الثالث عشر، ولكن عجينة الحجر الإزنيقي، الذي حقق سطحًا أبيض، كان ابتكارًا رئيسًا.
فخار إزنيق أواني عجينة الحجر
عجينة الحجر هي مادة مركبة مصنوعة من رمل الكوارتز المخلوط بكميات صغيرة من الزجاج المطحون ناعمًا (ويسمى فريتة) وبعض الطين. عند إطلاقه، تذوب الفريتة الزجاجية وتُربط بالمكونات الأخرى معًا. في القرن الثالث عشر، كانت مدينة كاشان في إيران مركزًا مهمًا لإنتاج الفخار. أبو القاسم، الذي جاء من عائلة من صانعي البلاط في المدينة، كتب أطروحة عن الأحجار الكريمة في عام 1301 تضمنت فصلًا عن صناعة الفخار. وَصْفته حددت جسمًا من الفريتة يحتوي على خليط من 10 أجزاء من السيليكا إلى جزء واحد من الفريتة الزجاجي وجزء واحد من الطين. لا توجد أطروحة مكافئة حول صناعة الفخار الإزنيقي، لكن تحليل القطع الباقية يشير إلى أن صانعي الفخار في إزنيق استخدموا نسبًا متشابهة تقريبًا. في كاشان حُضرَت الفريتة عن طريق خلط الكوارتز المسحوق مع الصودا التي تعمل كمادة مالئة[الإنجليزية]. وبعد ذلك يُسخن الخليط في الفرن. في إزنيق، بالإضافة إلى الكوارتز والصودا، يُضاف أكسيد الرصاص إلى الفريتة.
فخار إزنيق أواني عجينة الحجر
نظرًا لأن عجينة الفخار كانت تفتقر إلى اللدونة وكان من الصعب التعامل معها على العجلة، نادرًا ما كانت تُصنع الأواني من قطعة واحدة. وبدلًا من ذلك، تُشكل في أقسام منفصلة وتُترك لتجف ثم تُلصق معًا باستخدام معجون الفريتة. تعني هذه التقنية الإضافية أن هناك ميلًا للأوعية النهائية لتكون ذات أشكال زاوية قليلًا. من المؤكد تقريبًا أن الأطباق كانت تُصنع باستخدام قالب متصل بعجلة الخزاف. كان من الممكن أن يتم فرد قطعة من عجينة الفريتوير (عجينة الحجر) على شكل رقاقة بنفس الطريقة التي يقوم بها الطاهي بفرد المعجنات. كان من المقرر وضع الورقة على القالب لتشكيل الجزء الداخلي من الطبق. كان من الممكن تشكيل الجانب السفلي من الطبق باستخدام قالب أثناء تدوير القالب على العجلة. عندما كان المعجون جافًا جزئيًا، كان من الممكن نحت الحافة الورقية يدويًا.
فخار إزنيق أواني عجينة الحجر
يُطلى جسم الفخار بطبقة رقيقة من الطلاء الأبيض. كان هذا المنتج يحتوي على تركيبة مشابهة لعجينة الحجر المُستخدمة للجسم الفخاري، ولكن المكونات كانت مطحونة بشكل أكثر دقة ومختارة بعناية أكبر لتجنب شوائب الحديد التي من شأنها أن تغير لون السطح الأبيض. من المرجح أنه أُضيفَت مادة رابطة عضوية مثل صمغ القيصوم. على الرغم من أن أبا القاسم أوصى في أطروحته بترك أواني الفريتة لتجف في الشمس قبل تزيينها، فمن المحتمل أن الخزف الإزنيقي قد تعرض لعملية حرق بسْكويتي[الإنجليزية]. طُلي الفخار بأصباغ خُلطَت مع حبيبات الزجاج وجرى طحنها في مطْحنة[الإنجليزية] رطبة. بالنسبة لبعض التصاميم، رُسمَت الخطوط العريضة من خلال الستنسل (بالإنجليزية: stencil).
في الفترة المبكرة كان اللون الأزرق الكوبالتي فقط هو المستخدم للزينة. من المحتمل أن خام الكوبالت أُخذ من قرية قمصر بالقرب من مدينة كاشان في وسط إيران. كانت قمصر منذ فترة طويلة مصدرًا مهمًا للكوبالت، وقد ذكرها أبو القاسم قمصرين في أطروحته. منذ حوالي عام 1520 أُضيف لون الفيروز (أكسيد النحاس) إلى اللوحة. وتبع ذلك اللون الأرجواني (أكسيد المنغنيز) والأخضر والرمادي والأسود. قُدم اللون الأحمر الساطع المميز في حوالي عام 1560. وُضعَت الشريحة الحمراء المحتوية على أكسيد الحديد في طبقة سميكة تحت المينا. حتى بعد تقديم مجموعة من الأصباغ المختلفة، كانت الأوعية لا تزال تُنتج أحيانًا بلوحة ألوان مقيدة.
تُزجّج الأواني بطلاء من الرصاص والقلويات والقصدير، وقد وُجد من التحليل أن تركيبته تتكون من أكسيد الرصاص بنسبة 25-30 في المائة، والسيليكا بنسبة 45-55 في المائة، وأكسيد الصوديوم بنسبة 8-14 في المائة، وأكسيد القصدير بنسبة 4-7 في المائة. غالبًا ما يتم استخدام أكسيد القصدير لجعل المينا معتمًا، ولكن في المينا الإزنيقية، يظل في المحلول ويكون شفافًا.
ووصف أبو القاسم استعمال أوانٍ[الإنجليزية] فخارية ذات غطاء مناسب. على الرغم من أن أوعية الفخار الملطية كانت تُرص في الفرن واحدة فوق الأخرى، منفصلة عن بعضها البعض بواسطة نتوءات[الإنجليزية]، فإن عدم وجود علامات نتوءات على أواني الفخار الإزنيقية يشير إلى استخدام أوعية ساجار. تُطلق النار في فرن تيار صاعد، إلى حوالي 900 °م.
فخار إزنيق الفخار الأزرق والأبيض (1480–1520)
في العقود الأخيرة من القرن الخامس عشر، بدأ صانعو الفخار في إزنيق إنتاج أواني خزفية زرقاء وبيضاء ذات تصميمات متأثرة بشكل واضح بالبلاط العثماني في إسطنبول. لا توجد وثائق مكتوبة باقية توفر تفاصيل حول كيفية حدوث ذلك. أقدم ذكر محدد لفخار إزنيق هو في سجلات المطابخ الإمبراطورية في قصر طوب قابي لعامي 1489 و1490 حيث سُجل شراء 97 وعاءً. أقدم الأشياء التي يمكن تأريخها هي بلاطات حدودية باللونين الأزرق والأبيض تزين ضريح (التربة) في بورصة لشاهزاد محمود، أحد أبناء بايزيد الثاني، الذي توفي في عامي 1506 و1507.
فخار إزنيق الفخار الأزرق والأبيض (1480–1520)
طُبق مصطلح "خزف إبراهيم الكوتاهي" على جميع فخار إزنيق الأزرق والأبيض المبكر حيث أن إبريق "إبراهيم الكوتاهي"، الذي يعود تاريخه إلى عام 1510، هو الإناء الوحيد الموثق. وقد زعم مؤرخ الفن جوليان رابي أن المصطلح مضلل لأن الإبريق غير نمطي واقترح بدلًا من ذلك مصطلح "خزف بابا نقاش" نسبة إلى اسم المصمم الرائد المرتبط بالبلاط الإمبراطوري في إسطنبول. يُعتقد أن أقدم القطع الفخارية الإزنيقية الباقية، والتي يعود تاريخها إلى حوالي عام 1480، هي عبارة عن مجموعة من الأوعية المطلية باللون الأزرق الكوبالتي الداكن، حيث يظهر معظم الزخارف الكثيفة باللون الأبيض على خلفية زرقاء. تحتوي الأوعية على مناطق منفصلة من الزخارف العربية العثمانية والتصاميم الزهرية الصينية. يشار إلى الجمع بين هذين الأسلوبين باسم رومي هاتاي حيث يشير رومي إلى الأنماط العربية العثمانية وهاتاي إلى الأنماط الزهرية المستوحاة من الصين. يُعتقد أن العديد من الزخارف العربية المرسومة بدقة في هذه الفترة المبكرة متأثرة بالأعمال المعدنية العثمانية.