hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
مارتن هايدغر والنازية التسلسل الزمني
أدى أدولف هتلر اليمين الدستورية مستشارًا لألمانيا في 30 يناير 1933. في 21 أبريل من العام نفسه، انتُخب هايدغر عميدًا لجامعة فرايبورغ، بناءً على توصية من سلفه فون مولندورف، الذي اضطر إلى ترك منصبه لرفضه تعليق ملصق معادٍ لليهود، وتسلّم هايدغر المنصب في اليوم التالي. بعد عشرة أيام، في 1 مايو، انضم إلى «حزب العمال الاشتراكي الوطني الألماني» (وهو يوم يُصادف الاحتفال العالمي بالتضامن العمالي، وقد صرّح هايدغر بعد الحرب بأن دعمه كان للتوجه الاجتماعي أكثر من التوجه الوطني). شارك أيضًا في توقيع برقية جماعية أرسلها عمداء الجامعات النازية إلى هتلر في 20 مايو 1933. يضع أوتو بوغيلر هذا الموقف في سياقه كما يلي:
لم يكن هايدغر وحده مَن شعر بالحيرة. فقد أشار توينبي، بعد لقائه بهتلر عام 1936، إلى أنّ «لديه يدين جميلتين». لم يُقرأ كتاب «كفاحي» إلا نادرًا، ولم يُؤخذ على محمل الجد إطلاقًا. أبدى روزفلت إعجابه بأخلاق هتلر، وأيّدت صحيفة «التايمز» اللندنية مطالب هتلر، وصفّق الناس في دور السينما بلندن عندما ظهرت صورته في الفيلم الإخباري، نتيجة لارتفاع أسعار الأسهم في البورصة.
مارتن هايدغر والنازية التسلسل الزمني
في ألمانيا، وصف سيباستيان هافنر، الذي عاش التجربة شخصيًا، أجواء تلك الأيام بأنها «شعور عارم بالخلاص، بالتحرر من الديمقراطية». يوضح روديجر سافرانسكي قائلًا:
مارتن هايدغر والنازية التسلسل الزمني
لم يقتصر شعور أعداء الجمهورية بالارتياح إثر زوال الديمقراطية على مشاركتهم الفعلية، بل إنّ غالبية مؤيديها لم يعودوا يرون فيها القدرة الكافية على تجاوز الأزمة. بدا وكأن حملًا ثقيلًا قد أُزيح عن كاهل الأمة. خُيّل للناس أن مرحلة جديدة بدأت بالفعل: حكم شعبي خالٍ من الأحزاب السياسية، تحت قيادة زعيم يُرجى أن يوحّد ألمانيا داخليًا ويمنحها الثقة على الساحة الدولية. أحدث «خطاب السلام» الذي ألقاه هتلر في 17 مايو 1933 أثرًا واسعًا، حين أعلن أنّ «الحب والولاء اللامحدودين للأمة» يشملان «احترام» الحقوق الوطنية للدول الأخرى. لاحظت صحيفة «التايمز» اللندنية أن هتلر «تحدّث بالفعل باسم ألمانيا موحّدة». حتى في أوساط اليهود – على الرغم من مقاطعة الشركات اليهودية في 1 أبريل، وفصل الموظفين الحكوميين اليهود بعد 7 أبريل – سُجّل دعم حماسي كبير لـ«الثورة الوطنية». يذكر جورج بيشت أن يوجين روزنستوك-هوسي، خلال محاضرة ألقاها في مارس 1933، صرّح بأن الثورة الاشتراكية الوطنية كانت محاولة من الألمان لتحقيق حلم هولدرلين. في واقع الأمر، كان هايدغر، خلال تلك السنة الأولى، مفتونًا بهتلر.
مارتن هايدغر والنازية التسلسل الزمني
أشار ياسبرز إلى لقائه الأخير مع هايدغر في مايو 1933 بقوله: «يشبه الأمر تمامًا ما حدث في عام 1914، (مرة أخرى هذا التسمم الجماعي الخادع)».
خلال فترة تولّيه منصب العميد، رفض هايدغر، كما فعل سلفه، تعليق الملصق المعادي لليهود. بعد الحرب، جادل بأنه انضم إلى الحزب تفاديًا للفصل، ولمنع حرق الكتب الذي كان من المزمع تنظيمه أمام المبنى الرئيسي للجامعة. غير أن فيكتور فارياس، وهوغو أوت، وإيمانويل فاي، يرون أن هايدغر طبّق سياسة «الدمج» الشمولية، وقمع أي معارضة موجهة إلى الحكومة. يفصّل فاي بدقة الإجراءات التي اتّبعها هايدغر في تنفيذ التشريعات المعادية للسامية داخل جامعة فرايبورغ.
بالاشتراك مع إرنست كريك وألفريد بايوملر، قاد هايدغر الثورة المحافظة التي روّج لها النازيون (في بدايتها). إلا أن آخرين، مثل فرانسوا فيدييه وجوليان يونج، يؤكدون أن هايدغر «لم يدعُ إلى إخضاع الجامعة للدولة، بل إلى العكس تمامًا»، وأنه «سعى بالفعل إلى حماية الطلاب من التلقين عبر الدعاية النازية الأكثر فظاظة». ينقل يونج شهادة أحد طلاب هايدغر السابقين، جورج بيتشت:
مارتن هايدغر والنازية التسلسل الزمني
تجلّت لي الطريقة التي تصوّر بها هايدغر فكرة إحياء الجامعة في مناسبة لا تُنسى. كان ذلك أثناء إلقاء أول محاضرة ضمن إطار «التعليم السياسي»، وهو إجراء إلزامي فرضه النازيون على الجامعات. وجّه هايدغر، بصفته رئيس الجامعة آنذاك، الدعوة إلى صهر والدتي، فيكتور فون فايتسكر. أثار هذا القرار دهشة الجميع، إذ كان معروفًا عن فايتسكر أنه ليس منتميًا إلى الحزب النازي. لكن كلمة هايدغر كانت بمثابة القانون.
رأى الطالب الذي عيّنه هايدغر لرئاسة قسم الفلسفة أن عليه تقديم كلمات افتتاحية حول الثورة الاشتراكية الوطنية. لكن لم تمضِ دقائق حتى بدأت ملامح الضيق والانزعاج ترتسم على وجه هايدغر، ثم انفجر صارخًا بصوت غاضب أثقله التوتر: «هذا الكلام الفارغ سيتوقف فورًا!» ارتبك الطالب وسقط أرضًا، ثم اختفى من على المنصة. اضطر بعدها إلى تقديم استقالته من منصبه.
أما فيكتور فون فايتسكر، فألقى محاضرة مثالية عرض فيها فلسفته الطبية دون أن يذكر الاشتراكية الوطنية ولو لمرة واحدة. ذكر سيغموند فرويد عوضًا عن ذلك.
يتذكّر بيشت أن عمّه فايتسكر أخبره لاحقًا عن انخراط هايدغر السياسي، قائلًا:
«أنا واثق تمامًا من أنه مجرّد سوء فهم. فمثل هذه الأمور شائعة في تاريخ الفلسفة. غير أن هايدغر كان دائمًا متقدمًا بخطوة، إذ كان يُدرك وجود شيء ما يحدث بينما يعجز الآخرون عن إدراكه».
كانت فترة رئاسة هايدغر للجامعة مليئة بالتحديات، إذ دخل في صراع مع الطلاب والمثقفين والبيروقراطيين النازيين. كتب المؤرخ الفلسفي هانز سلوجا:
«رغم أنه منع الطلاب، بصفته رئيسًا للجامعة، من تعليق ملصق معادٍ للسامية عند مدخل الجامعة، ومن حرق الكتب، إلا أنه حافظ على علاقة وثيقة بقادة الطلاب النازيين، وأظهر لهم بوضوح تعاطفه مع نشاطهم».
الإقليم السني (العراق)
الإقليم السني يشار إليه أيضًا باسم إقليم الأنبار، هي منطقة اتحادية مقترحة تشمل المحافظات ذات الأغلبية السنية في العراق، مثل الأنبار وديالى وصلاح الدين ونينوى وكركوك وضواحي بغداد. وقد اقترحها العرب السنة العراقيون الذين استلهموا إقليم كردستان، الذي مُنح صفة الكيان القانوني بعد تطبيق دستور عام 2005.
أوسيا كولينيساو
أوسيا كولينيساو هو لاعب اتحاد رغبي من فيجي، يلعب مع نادي أولد غلوري دي سي في دوري الرغبي الرئيسي (MLR). قاد فريق فيجي سباعيات الرغبي إلى أول ميدالية ذهبية أولمبية له في أولمبياد ريو 2016. وهو حاليًا مدرب فريق فيجي سباعيات الرغبي للرجال.
ظهرت صورته على ورقة نقدية قيمتها 7 دولارات فيجية أصدرت عام 2016.
متلازمة الارتجافات العضلية
متلازمة الارتجافات العضلية هي اضطراب نادر، يتضمن فرط استثارة الأعصاب الطرفية. وتُعد أكثر حدة من الاضطراب الشائع المرتبط بها والمعروف باسم متلازمة الارتجاف العضلي الحميد. تتسبب هذه المتلازمة في ارتجافات عضلية، وتقلصات، وألم، وإرهاق، وتيبس في العضلات، وهي أعراض مشابهة لتلك التي تُرى في الاعتلال العصبي العضلي (وهو اضطراب آخر مرتبط بها). قد يعاني المرضى المصابون بمتلازمة الارتجافات العضلية، مثلهم مثل المصابين بالاعتلال العصبي العضلي، من خدر أو وخز. معظم حالات متلازمة الارتجافات العضلية تُعد مجهولة السبب، رغم أن بعض الأبحاث تشير إلى وجود مكون مناعي ذاتي قد يكون له أساس وراثي بشكل جزئي. يتم تشخيص المتلازمة من خلال الفحص الإكلينيكي وتخطيط كهربية العضلات، حيث تُعد الارتجافات العضلية هي الشذوذ الوحيد (إن وُجد) الذي يظهر في تخطيط العضلات.
تُعد متلازمة الارتجافات العضلية حالة مزمنة. تشمل خيارات العلاج: الأدوية المضادة للتشنجات مثل كاربامازيبين، والأدوية المثبطة للمناعة، وتنقية نقل البلازما .
متلازمة الارتجافات العضلية العلامات والأعراض
الأعراض تتشابه كثيرًا مع تلك الموجودة في متلازمة الارتجاف العضلي الحميد، وتشمل ما يلي:
متلازمة الارتجافات العضلية التشخيص
إجراءات تشخيص متلازمة الارتجافات العضلية تتشابه إلى حد كبير مع إجراءات تشخيص متلازمة الارتجاف العضلي الحميد. ويكمن الفرق الأساسي بين الحالتين في أن أعراض متلازمة الارتجافات العضلية تكون عادةً أكثر حدة ووضوحًا، خاصةً من حيث الألم، والتقلصات، وتيبس العضلات، مقارنةً بمتلازمة الارتجاف العضلي الحميد.
متلازمة الارتجافات العضلية العلاج
العلاج يشبه إلى حد كبير علاج متلازمة الارتجاف العضلي الحميد.
وقد وُجد أن العلاج بكاربامازيبين يُسهم في تخفيف الأعراض بدرجة متوسطة.
الطواف النسائي للاتحاد الدولي لكرة المضرب – 2012
قد يقصد من «الطواف النسائي للاتحاد الدولي لكرة المضرب – 2012»  :
الطواف النسائي للاتحاد الدولي لكرة المضرب – 2012 (أبريل–يونيو)
الطواف النسائي للاتحاد الدولي لكرة المضرب – 2012 (أكتوبر–ديسمبر)
الطواف النسائي للاتحاد الدولي لكرة المضرب – 2012 (يناير–مارس)
الطواف النسائي للاتحاد الدولي لكرة المضرب – 2012 (يوليو–سبتمبر)
الطواف النسائي للاتحاد الدولي لكرة المضرب – 2013
قد يقصد من «الطواف النسائي للاتحاد الدولي لكرة المضرب – 2013»  :
الطواف النسائي للاتحاد الدولي لكرة المضرب – 2013 (أبريل–يونيو)
الطواف النسائي للاتحاد الدولي لكرة المضرب – 2013 (أكتوبر–ديسمبر)
الطواف النسائي للاتحاد الدولي لكرة المضرب – 2013 (يناير–مارس)
الطواف النسائي للاتحاد الدولي لكرة المضرب – 2013 (يوليو–سبتمبر)
تقمص الإعاقة
تقمص الإعاقة هي عملية اختيار ممثل بدون إعاقة ظاهرة أو مرئية لدور مكتوب عليه أنه يعاني من إعاقة، أو دور شخصية تاريخية معروفة بأنها كانت معاقة. هذا المصطلح من وجهة نظر الجمهور حيث يتم تقليد الإعاقة الواضحة من قبل ممثل لا يعاني من إعاقة جسدية أو حسية أو تواصلية. لا يتضمن هذا دائمًا اختيار الممثلين ذوي الإعاقة لأدوار ذات ظروف مختلفة عن ظروفهم الخاصة، حيث إن ممارسة نقل الحالة إلى دور يمكن أن تنجح بشكل إبداعي لأن الممثل لديه "تجربة حية" للإعاقة.
تقمص الإعاقة
بدأ مصطلح "تقمص الإعاقة" في الظهور في وسائل الإعلام الرئيسية حوالي عام 2010. إنها مشتقة من كلمة "crip" وتستخدم للإشارة إلى ممارسات معينة في اختيار الممثلين على المسرح والدراما التلفزيونية وإنتاج الأفلام مع التركيز بشكل خاص على جوائز الأوسكار على الشاشة وتصوير أيقونات المعوقين مثل الملك ريتشارد الثالث أو فريدا كاهلو أو جوزيف ميريك أو الشخصيات الخيالية المعوقة مثل تيني تيم أو ميشاك جاردينر أو نيساروز على المسرح. تركز المناقشة الأكاديمية، على مدى الممارسة والفروق الدقيقة في تفسيرها، والتي تمتد لاستكشاف الاختلافات بين التجسيد والتقليد، وكيف تتغير العلاقة بين الجمهور والإنتاج بدون تجربة الإعاقة الحية من خلال "شفاء الستار" (أي اللحظة التي يتم فيها الكشف عن أداء غير معاق على هذا النحو بعد تصوير شخصية معاقة). وضحت هذه المشكلة بشكل أكبر في محاضرة ماكتاجارت التي ألقاها كاتب السيناريو جاك ثورن في مهرجان إدنبرة التلفزيوني في عام 2021.
تقمص الإعاقة
لقد أصبحت الدعوة ضد الإعاقة جزءًا من حركة حقوق ذوي الإعاقة، وهناك مجموعة ضغط قوية من المهن التمثيلية والإبداعية تعمل بنشاط مع الصناعة من أجل تصوير ذوي الإعاقة بشكل أكثر أصالة وإبداعًا. ويشمل ذلك محترفي الصناعة مثل مخرج قدمي اليسرى، جيم شيريدان وآخرين داخل الصناعة انضموا إلى هذه الدعوة للتغيير. وقد أدى هذا إلى ظهور حالات مثل قيام الممثلين والكتاب ذوي الإعاقة بمطالبة صناعة التلفزيون والسينما في المملكة المتحدة في حفل توزيع جوائز البافتا بأن تكون أكثر استباقية.
تقمص الإعاقة
نتيجة لذلك، هناك المزيد من الإنتاجات التلفزيونية والسينمائية والمسرحية التي يتم اختيار الممثلين فيها بشكل أصيل أو عرضي، مع قيام منظمات مثل نتفليكس و بي بي سي استوديوهات بتشكيل شراكة للكتاب ذوي الإعاقة، تم إطلاق الملف الشخصي في عام 2021 وهو مورد اختيار الممثلين الذي أنشأه المسرح الوطني الملكي مما يمنح الصناعة إمكانية الوصول إلى عروض الممثلين ذوي الإعاقة المحترفين. أنشأت القناة الرابعة (المملكة المتحدة) إرشادات جديدة للتصوير، كما طورت شبكة التنوع الإبداعي (CDN) منصة البيانات دايموند، والتي تستخدمها بي بي سي و آي تي في و القناة الرابعة البريطانية وباراماونت نتورك وسيانيل بيدوار كيمرو ووارنر برذرز. ديسكفري ومحطة بث متعددة القنوات في المملكة المتحدة وسكاي يو كي للحصول على بيانات متسقة حول التنوع في البرامج التي يطلبونها والتي تتضمن تمثيل الإعاقة على الشاشة.
هناك أوجه تشابه مع الحركة من أجل تمثيل أفضل للمجتمعات السوداء والأقليات العرقية (BAME) التي مهدت الطريق للتمييز على أساس اللون، والذي يغطي التصوير العرضي. لقد لخصت فرانسيس رايان في صحيفة الغارديان عام 2015 المشاعر التي تشعر بها المجتمعات ذات الإعاقة.
تُخلّف الشخصيات من ذوي الإعاقة صورًا ومشاعر قوية لدى الجمهور. يُمكنهم أن يرمزوا إلى انتصار الروح الإنسانية على ما يُسمى "المحنة". يُمكنهم أن يُمثلوا معنى أن تكون "مختلفًا" بطريقة ما، سواءً كنتَ دخيلًا أو مُستضعفًا يُصبح في النهاية مُلهمًا. هذه مشاعر عالمية يُمكن لكل فرد من الجمهور التماهي معها. وهناك شيءٌ مُريحٌ بعض الشيء في معرفة، ونحن نشاهد النجم يقفز على السجادة الحمراء، أن كل ذلك، الألم أو السلبية التي لا نزال نربطها بالإعاقة، لم يكن حقيقيًا. ربما هذا جزء من المشكلة. ربما نرى كمجتمع الإعاقة ككومبارس خارجي مؤلم بدلًا من أن تكون جزءًا لا يتجزأ من الشخص، ولذلك لا يبدو الأمر مُهينًا أن يرتدي مُمثلون غير مُعاقين أطرافًا صناعية أو ينهضوا من كرسي مُتحرك عندما يصرخ المُخرج "كُت". لكن بالنسبة للعديد من ذوي الإعاقة في الجمهور، هذا يُشبه مُشاهدة شخص آخر يُزيّف هويته. عندما يتعلق الأمر بالعرق، نعتقد أنه من الخطأ أن يُصوّر أحد أفراد المجموعة المُهيمنة قصة شخص من أقلية بشكل جماعي. "الترفيه. لكننا لا نمنح الأشخاص ذوي الإعاقة نفس الحق في تمثيل أنفسهم."
لقد جاءت الدعوة إلى التغيير في ممارسات الصناعة من منظمات مثل تحالف 1 في 4، إكويتي المملكة المتحدة، تريبل سي، تحالف الفنون لذوي الإعاقة في المملكة المتحدة بالإضافة إلى الممثلين ذوي الإعاقة مثل كورت ياجير إيمي تريغ وليز كار.
تقمص الإعاقة خصائص الإعاقة المرئية
يركز تصوير الإعاقة، سواء كان أصيلاً أو عرضيًا، على العلامات الثقافية التي تُظهر للجمهور أن الشخصية لديها سمة أو حاجة أو حالة دون الحاجة إلى تحديد ما هي الحالة. السمات أو الاحتياجات هي جوانب من شخصية قد يحددها الكاتب أو المخرج دون ذكر السبب، لأن السبب قد لا يكون محوريًا للقصة. عندما تكون القصص عن شخصيات تاريخية فإن ظروفهم غالبًا ما تكون موثقة جيدًا.
يمكن أن تكون الشخصيات الخيالية أقل وضوحًا وغالبًا ما يتم وصف خصائص الإعاقة بدلاً من قيام الكاتب بتسمية حالات طبية محددة. يمكن رؤية ذلك في مسرحيات مثل المسخ (رواية) حيث يتحول البطل إلى حشرة، مما يجعل من الصعب عليه التفاعل مع عالم غير مصمم له أو قبوله، وهو أمر أساسي لفهم ما يشار إليه بتجربة الإعاقة الحية.
تقمص الإعاقة خصائص الإعاقة المرئية
تستخدم أعمال صموئيل بيكيت الإعاقة الحرفية كاستعارة لاستكشاف أفكار اليأس والاعتماد والاستقلالية، ولكن الشخصيات مثل ويني وويلي في أيام سعيدة، وبوزو وإستراجون في انتظار جودو، وهام وكلوف وناج ونيل في نهاية اللعبة، جميعهم لديهم خصائص الإعاقة الجسدية. في كتابها، صمويل بيكيت وأداء الإعاقة، تكشف المؤلفة هانا سيمبسون كيف يستجوب مسرح بيكيت بشكل قهري التجسيدات البديلة، وأشكال غير متوقعة من الوكالة، والترابط الاجتماعي الاستثنائي لجسد الإنسان.
إن الإبداع يعني اتخاذ خيارات مثيرة للاهتمام. إن جعل الممثل من ذوي الإعاقة يلعب إما دور شخص من ذوي الإعاقة أو دورًا غير مكتوب على أنه معاق هو دائمًا خيار مثير للاهتمام لأنه يغير العلاقة مع الجمهور، ومعرفة أن الحالة المرئية التي يتم رؤيتها ليست فعلًا تتحدى الأفكار المسبقة لدى الجمهور حول الإعاقة. نظرًا لوجود التمييز ضد ذوي الإعاقة والتحيزات اللاواعية السلبية والمواقف المتعالية تجاه الأشخاص ذوي الإعاقة بشكل عام، فإن ذلك يضيف طبقات إلى تجربة الجمهور التي لا يستطيع الممثل غير المعاق الوصول إليها. وكما قال فورد ويليامز ذات مرة، "إن وضع شخص معاق على خشبة المسرح هو عمل ما بعد الحداثة في حد ذاته".
صاغت الأكاديمية والفنانة جيسي باروت عبارة "علاج نداء الستار"، مسلطة الضوء على هذا التغيير في العلاقة بين الإنتاج والجمهور، متجاوزة القوس الأخير ولها تأثير أعمق يتجاوز مجرد الترفيه.
تقمص الإعاقة على الشاشة
على الرغم من وجود معايير التمثيل والشمول التي نشرتها الأكاديمية لاستخدامها في جوائز الأوسكار، والتي تتضمن قسمًا عن التمثيل "A3. القصة الرئيسية/الموضوع"، لا يوجد إرشادات بشأن الأصالة والتمييز في عملية اختيار الممثلين. تم لعب أدوار ذوي الإعاقة من قبل ممثلين غير معاقين منذ عصر السينما الصامتة، مع أفلام مثل في عام 1920، و أضواء المدينة 1931 و فرانكنشتاين 1931، وهي أمثلة مبكرة حيث لعب ممثلون غير معاقين شخصيات معاقة على الشاشة.
قبل تسعينيات القرن العشرين، كان هناك عدد قليل من الممثلين ذوي الإعاقة الذين يمكنهم لعب أدوار حقيقية أو عرضية، وكانت الأمثلة القليلة مغطاة في الغالب بواسطة ستة ممثلين فقط؛
تقمص الإعاقة على الشاشة
إسموند نايت، أصيب بالعمى أثناء معركة بحرية في الحرب العالمية الثانية وعاد إلى مهنة التمثيل التي كان يمارسها قبل الحرب. لعب أدوارًا لشخص ضعيف البصر أو مبصر، فظهر في جميع أفلام لورنس أوليفيه الثلاثة عن شكسبير، بالإضافة إلى ظهوره بدور قائد سفينة صاحبة الجلالة الأمير ويلز في فيلم "أغرقوا البسمارك!". حيث خدم في الحرب العالمية الثانية وفقد بصره في المعركة التي صورها الفيلم. وكان من بين المظاهر البارزة الأخرى في إليزابيث ر، الأول، كلوديوس وسوبرمان الرابع، والسعي من أجل السلام.
هارولد راسل، بعد أن فقد يديه أثناء خدمته العسكرية، تم اختياره للتمثيل في فيلم الدراما الملحمي "أفضل سنوات حياتنا" (1946)، والذي نال عنه جائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد في عام 1947.
تاريخيًا، ذهبت غالبية أدوار ذوي الإعاقة إلى ممثلين غير معاقين ولكن مع توفر المزيد من الممثلين ذوي الإعاقة، انخفض عدد حالات الإعاقة مع اختيار غالبية الشخصيات ذات الإعاقة بشكل أصيل:
تقمص الإعاقة على الشاشة
شريرة (فيلم) 2024. بعد 20 عامًا من الإنتاجات المسرحية التي لعبت فيها شخصية نيساروز ممثلون غير معاقين، تناول الفيلم هذا الأمر من خلال اختيار ماريسا بود وسيسيلي كوليت تايلور (عندما كانت طفلة) للدور، وكلاهما من مستخدمي الكراسي المتحركة.
فيلم شاردليك 2024 من إنتاج شركة ديزني يقوم ببطولته الممثل آرثر هيوز، وهو ممثل من ذوي الإعاقة الجسدية. قال آرثر في مقابلة حول المسلسل أن إعاقة شاردليك كانت "الشيء الأقل إثارة للاهتمام فيه".
قدم الموسم الثالث من مسلسل بريدجيرتون، الذي سيُعرض في عام 2024، شخصيتين جديدتين، السيدة ستويل التي تعاني من الصمم، والتي تلعب دورها صوفي وولي، واللورد ريمينجتون الذي يستخدم كرسي الاستحمام، والذي يلعب دوره زاك فورد ويليامز، وهو مستخدم كرسي متحرك.
ولتوضيح مدى انتشار الإعاقة على الشاشة والابتعاد عن هذه الممارسة، إليك أمثلة على اختيار الأبطال الخارقين والأشرار الخارقين من ذوي الإعاقة.
هذا النوع من القصص مليء بالشخصيات التي تعاني من الإعاقة والتي اضطرت إلى التغلب على الحواجز، ثم واجهت المزيد من الحواجز بسبب الوصمة والمواقف والتحيز تجاه الاختلاف. الموضوع الأساسي لسلسلة أفلام الغرباء الرجال-إكس هو الاختلاف، وهو يتعمق في أنواع مختلفة من التحيز.
هناك أكثر من 100 شخصية في دي سي ومارفيل مجتمعة يعانون من إعاقات جسدية أو حسية أو إعاقات أخرى واضحة، ولم يظهر الكثير منهم على الشاشة بعد. ترتكز هذه القائمة على الإنتاجات الحية وتحدد الأدوار التي تم اختيارها بشكل أصيل من حيث خصائص الإعاقة، والتي لعبها ممثلون غير معاقين، كمثال على مدى انتشار الإعاقة. هذا لا يعكس الاختيارات التي اتخذها الممثلون، حيث كان هناك تاريخيا وعي أقل وكان هناك تاريخيا عدد أقل من الممثلين ذوي الإعاقة.
تقمص الإعاقة على المسرح
الشخصيات المعوقة في المسرحيات لها تاريخ أطول يعود إلى تيريسياس في مسرحية أوديب، من تأليف سوفوكليس. هناك العديد من الشخصيات التاريخية المعاقة بالإضافة إلى الشخصيات الخيالية المعاقة مثل لورا في الوحوش الزجاجية (مسرحية)، وميشاك جاردينر في كورام بوي، وكولين في الحديقة السرية (رواية)، والكابتن آهاب في موبي ديك، وباركوينتين في جورمنغاست أو الوحش في فرانكنشتاين في الثقافة الشعبية، والتي لم تكن حتى وقت قريب متاحة للممثلين المعوقين. كما هو الحال مع الأفلام والتلفزيون، فقد تغير هذا مع قيام شركات المسرح السائدة باختيار المزيد من الممثلين ذوي الإعاقة وتمكين مجتمع ذوي الإعاقة من استعادة قصصهم.
تقمص الإعاقة على المسرح
قبل عام 1900 كانت الإعاقات أكثر شيوعًا بسبب الحروب وسوء الرعاية الصحية والإصابات المرتبطة بالعمل، حيث كان الأشخاص ذوو الإعاقة يلعبون أدوارًا نشطة في المجتمع. كان الأشخاص ذوو الإعاقة واضحين في العائلة المالكة والنبلاء، ومن الأمثلة على ذلك روبرت سيسيل، إيرل سالزبوري الأول، الذي كان يعاني مثل ريتشارد الثالث من الجنف. لعب الأشخاص ذوو الإعاقة أدوارًا مهمة في المحكمة، مثل الأحمق، الذي كان غالبًا شخصًا يعاني من إعاقة في التعلم أو الإدراك أو الجسد مثل الشلل الدماغي، وهناك أدلة على ذلك مع تسمية الأحمق " جوبو "، في تاجر البندقية، وهي كلمة إيطالية مسيئة لأحدب الظهر. في أوقات أخرى، تكون الإشارات أكثر مباشرة للشخصيات التي يشار إليها باسم "المشوهة"، "المقعدة"، "المريضة" أو "الوحشية "، مثل ذكر إعاقة كاثرينا، "لماذا يذكر العالم أن كيت تتعثر؟، أو إشارات إلى "الشلل" في هنري السادس الجزء الثاني، ريتشارد الثاني وترويلوس وكريسيدا، "ومع الشلل يتحسس قلادته".
استناداً إلى النصوص والأدلة التاريخية، هناك دلالات للإعاقة لـ 26 شخصية في 19 مسرحية.
تقمص الإعاقة على المسرح
كان المهرجون في كثير من الأحيان أشخاصًا يتمتعون بمستوى معين من الامتياز، ولكنهم يعانون أيضًا من إعاقات في التعلم أو الإدراك أو الجسد، وبالتالي فإن اختيار الممثلين بناءً على الإعاقة يعتبر دقيقًا تاريخيًا.
تم تحديد الشخصيات التالية على أنها حمقاء.
أحد الأدوار التي كانت في طليعة حركة المسرح والإعاقة هو دور دوق غلوستر / الملك في مسرحية شكسبير ريتشارد الثالث. لا يرجع هذا إلى أن الملك نفسه كان يعاني من الجنف، وهو أمر مبالغ فيه في المسرحية، ولكن أحد الموضوعات الرئيسية في المسرحية هو الإعاقة ومواقف عائلته والبلاط تجاه ريتشارد، والتي تشكل جزئيًا من أصبح وكيف تصرف.
منذ عام 2004، تم لعب دور الملك ريتشارد الثالث من قبل الممثلين ذوي الإعاقة التاليين:
في مقال نُشر مؤخرًا في مجلة ذا استيج، ذكرت جوزيفا ماكينون، مطورة البرامج الإبداعية للوصول والاندماج في شركة فرقة رويال شكسبير، أن قيام الممثلين غير المعوقين بتأدية دور المعوقين يجب أن يكون شيئًا من الماضي.
"أعتقد أن هناك الكثير من الجماهير الذين يجدون صعوبة بالغة في مشاهدة ممثلين غير معاقين يلعبون شخصيات معاقة."
عندما يتعلق الأمر باختيار الممثلين ذوي الإعاقة في مسرحيات شكسبير، لم يلعب أي منهم مثل هذا النطاق من الشخصيات غير المعاقة في الأعمال الكلاسيكية مثل الممثل المعوق إزموند نايت، والذي على الرغم من كونه أعمى فقد تم اختياره لـ 19 دورًا مختلفًا في 12 مسرحية من مسرحيات شكسبير. تظهر هذه المجموعة من الشخصيات التي يمكن أن يلعبها الممثلون ذوو الإعاقة ضمن القانون.
تقمص الإعاقة تصوير عرضي
يختلف تصوير الإعاقة العرضية عن التصوير الحقيقي لأنه يتعلق بالحق في تصوير دور بغض النظر عما إذا كانت الشخصية مكتوبة على أنها تعاني من إعاقة أم لا. ومن الأمثلة على ذلك الموسم الثالث من مسلسل بريدجيرتون على نتفليكس، 2024. اختارت شركة شوندا لاند ممثلين من ذوي الإعاقة الواضحة في أدوار لم تكن مكتوبة بقصة إعاقة. تم اختيار صوفي وولي لدور السيدة ستويل، وزاك فورد ويليامز لدور اللورد ريمينجتون.
في مصطلحات المسرح والإعاقة، إذا لم توضح المسرحية كيفية دخول الشخصية إلى الغرفة، فلماذا نفترض أنها مشت؟ تُعتبر التحيزات اللاواعية تجاه الممثلين ذوي الإعاقة أكبر العوائق أمام الإدماج.
كتب زاك فورد ويليامز عام 2024: "أشعر أنه في خضم التقدم المحرز في دمج الصم والبكم والمختلفين عصبيًا وذوي الإعاقة في صناعتنا، لا يزال وجود شخص معاق على خشبة المسرح أو الشاشة يمثل فعلًا سياسيًا. إن وجود الفئات المهمشة يمكن أن يُحدث تغييرًا اجتماعيًا وسياسيًا: فالوجود الطبيعي للفئات المهمشة يُعزز هذا التغيير."
تقمص الإعاقة تصوير الحالة التقدمية
في عام 2014، وعلى الرغم من تصويره الحائز على جائزة للأستاذ ستيفن هوكينج في فيلم نظرية كل شيء، فقد تعرض اختيار إيدي ريدماين للتدقيق حول ما إذا كان تصوير شخص يعاني من حالة تقدمية يشكل "إعاقة"، حيث أثار هذا أسئلة واقتراحات تضمنت وجود ممثلين، أو حتى استخدام مستشارون للحكومة والصناعة. كانت الجوانب العملية كلها نظرية حتى إنتاج الدراما الذي قدمته هيئة الإذاعة البريطانية عام 2022 بعنوان أفضل، حيث اختارت الممثل المعاق زاك فورد ويليامز في دور كان عليه في البداية إخفاء شلله الدماغي، ثم كشفه بعد نجاة شخصيته أوين من التهاب السحايا. استخدم فورد ويليامز خبرته كممثل معاق جسديًا كان عليه أن يتعلم المشي مرة أخرى مرتين بعد الإجراءات الطبية، مما أظهر إمكانية قيام الممثلين المعوقين بلعب حالات متقدمة.
أثل فلسطيني
الأَثل الفلسطيني (باللاتينية: Tamarix palaestina) نوع نباتي يتبع جنس الأثل من الفصيلة الطرفاوية.
فرول رومانوفيتش كوزلوف
فرول رومانوفيتش كوزلوف (بالروسية: Фрол Романович Козлов)، من مواليد 18 أغسطس 1908، وتوفي بتاريخ 30 يناير 1965، هو سياسي سوفييتي، وعضو في الأمانة العامة للحزب الشيوعي من سنة 1960 إلى سنة 1964، وحصل على وسام بطل في حزب العمال الاشتراكي سنة 1961.
اليودغانية
اليودغانية طائفة يهودية سميت على اسم مؤسسها، يودغان أو يهوذا همدان، أحد تلاميذ أبي عيسى الأصفهاني.واستمرت الطائفة في وجود في اصفهان عام 938.
اليودغانية التاسيس
بعد هزيمة أبي عيسى وأتباعه العيسويين ( ويسمى ايضا الأصفهانيين) في الريّ بفترة وجيزة في أوائل القرن الثامن، فكّر يودغان في تأسيس طائفة جديدة من أتباع سيده المتفرقين. وكان يودغان أكثر حكمةً من أبي عيسى، فلم يدّعِ أن الله قد وكله مهمة تحرير اليهود من حكم الأمم وجعلهم مستقلين سياسيًا، بل اقتصر على دور النبي والمعلم، متخذًا لقب "الراعي"
اليودغانية العقائد
تاثرت الطائفة اليهودية بشكل كبير بالصوفية حيث فسر التوراة بشكل خارجي وباطني وايضا مجازية مثل عدم وجود الجنة والنار ويوجد تشابه مع المركبة وهي احدى انواع التصوف اليهوديومن عقائد تحريم شرب الخمر وتحريم اكل لحم الحيوانات واعلن ان عدد صلوات سبعة وليست ثلاثة مثل بقية طوائف اليهود وربما بتأثير من المعتزلة، اعلن أنه لا يجوز تمثيل الله بصفات مادية،
ألعاب القوى في الألعاب الأولمبية الصيفية 2024 – الوثب العالي للرجال
أقيمت مسابقة الوثب العالي للرجال ضمن مسابقات ألعاب القوى في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية 2024 في باريس، فرنسا، يومي 7 و10 أغسطس 2024. تعتبر هذه هي المرة الثلاثين التي تقام فيها هذه المسابقة في الألعاب الأولمبية الصيفية. أينما كان ارتفاع العارضة لم يتمكن الأمريكي شيلبي ماكوين وبطل العالم داخل الصالات، والنيوزيلندي هاميش كير من تجاوزها. لكن لاعبي القفز العالي اللذين كان بإمكانهما التعادل والحصول على الميدالية الذهبية، قد عُرض على خيار تقاسم الميدالية الذهبية. أراد كير المشاركة في جولة فاصلة، ووافق ماكوين. أرغما الجماهير على خوض جولة فاصلة طويلة للفوز بالميدالية الذهبية في أولمبياد باريس، في نهاية الحدث خسر ماكوين أمام كير وحصل على الميدالية الفضية.
أخفق اللاعبان 11 مرة متتالية لدرجة أن لوحة النتائج لم تكن كافية لتسجيل جميع علامات المحاولات الخاطئة في النهائي وفي جولة التصفيات. تم خفض العارضة مرتين خلال جولة التصفيات، وكسر النيوزيلندي هاميش كير أخيرًا سلسلة الإخفاقات عندما تجاوز ارتفاع 2.34 متر (7 أقدام و8 بوصات) ليحصد الميدالية الذهبية في القفز العالي
ألعاب القوى في الألعاب الأولمبية الصيفية 2024 – الوثب العالي للرجال الخلفية
أُدرجت مسابقة القفز العالي للرجال في برنامج ألعاب القوى الأولمبية منذ النسخة الافتتاحية الألعاب الأولمبية الصيفية 1896.
ألعاب القوى في الألعاب الأولمبية الصيفية 2024 – الوثب العالي للرجال التأهل
بالنسبة لمسابقة القفز العالي للرجال، امتدت فترة التأهل من 1 يوليو 2023 إلى 30 يونيو 2024. وتأهل 32 رياضيًا للمشاركة في هذه المسابقة، بحد أقصى ثلاثة رياضيين لكل دولة، وذلك من خلال تحقيقهم لمستوى دخول يبلغ 2.33 متر أو أعلى، أو وفقًا لتصنيفهم العالمي لألعاب القوى لهذا الحدث.
ألعاب القوى في الألعاب الأولمبية الصيفية 2024 – الوثب العالي للرجال النتائج
أُقيمت التصفيات في 7 أغسطس، ابتداءً من الساعة 10:05 صباحًا (بتوقيت UTC+2). تأهل 32 رياضيًا إلى الجولة الأولى حسب توقيت التصفيات أو التصنيف العالمي. جميع الرياضيين الذين يستوفون معيار التأهيل 2.29 أو على الأقل أفضل 12 لاعبًا تقدموا إلى النهائي.
أُقيمت المباراة النهائية في 10 أغسطس، ابتداءً من الساعة 19:10 (بتوقيت UTC+2) مساءً.