hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
متحف أوتري للغرب الأمريكي المعروضات
يقعُ المتحف في حديقة جريفيث (بالإنجليزية: Griffith Park) مقابل حديقة حيوان لُوس أنجلوس. جُدِّدَ معرض المتنزهات الذي تبلغُ مساحته 4000 قدم مربع في عام 2013 وتم تنظيمه في ثلاثة مجالات موضوعية: الدين والطقوس، والأرض والمناظر الطبيعية، والهجرة والحركة أو الحركيّة، ويحتوي أيضًا على معرضين صغيرين مع معارض دوارة. يُتيح ذلك تنظيمًا مرنًا لمواد المتحف الواسعة: يمكن وضع اللوحات بالقرب من المنسوجات والصور الفوتوغرافية والفخار ومقاطع الفيديو. يمكن أيضًا استخدام المساحات لبرمجة أكثر مرونة.
جُدّدَ معرض جامبل فاير أرمز (بالإنجليزية: Gamble Firearms) أيضًا في عام 2013، ويُظهر الآن المزيد من سياق ومكان الأسلحة النارية في الغرب القديم حيث قام القيّمون على المعرض بتجميع الأسلحة النارية حسب الموضوعات: الصيد والفخاخ، وتأثير التكنولوجيا على الأسلحة النارية، والغرب في الثقافة الشعبيّة وغير ذلك. هذا جزءٌ من معرض «الحدود الغربية: قصص حقائق وخيال».
يعدُّ متحف جنوب غرب أوتري للمجموعة الأمريكية الهندية لفن الأمريكيين الأصليين واحدًا من أهم المتاحف من نوعه في الولايات المتحدة، ويحتلُّ المرتبة الثانية بعد متحف مؤسسة سميثسونيان الوطني للهنود الأمريكيين. تشتمل المجموعة المكونة من 238000 قطعة على 14000 سلة و 10000 قطعة خزفية و 6300 منسوجات ونسج وأكثر من 1100 قطعة مجوهرات. وهو يمثل عمل الشعوب الأصلية من ألاسكا إلى أمريكا الجنوبية، مع التركيز على ثقافات كاليفورنيا وجنوب غرب الولايات المتحدة.
تتضمن مكتبة ومحفوظات أوتري مجموعات مكتبة أبحاث براون ومكتبة أوتري، وهي مؤسسة بحثية تدعم العمل العلمي في التاريخ والفنون الغربية. اندمجَ بحلول عام 2022 متحف نساء الغرب في كولورادو مع متحف أوتري، وقد أدى ذلك إلى توسيع نطاق التركيز الأكاديمي والتعليمي ليشمل قضايا النوع الاجتماعي وتجارب المرأة في الغرب الأمريكي. من عام 2004 إلى عام 2015، كان يُعرف باسم مركز أوتري الوطني للغرب الأمريكي، وفي أكتوبر 2015، بدأ المتحف باستخدام اسم متحف أوتري للغرب الأمريكي لوصف أنشطته الرئيسية كمتحف.
متحف منزل هيل توب التاريخي
هيل توب أو منزل بياتريكس بوتر هو منزل من القرن السابع عشر يقع بالقرب من ساوري القريبة من هاوكسهيد، في مقاطعة كمبريا الإنجليزية. يعتبر المنزل بجدرانه الحجرية العشوائية وسقفه الأردوازي مثالًا على العمارة العامية في ليكلاند. كان المنزل في السابق ملكًا لمؤلفة ورسامة الأطفال بياتريكس بوتر التي تركته لمؤسسة التراث القومي بعد وفاتها. أُدرج المبنى ضمن قائمة هيئة التراث الإنجليزية للمباني التاريخية من الدرجة الثانية. فُتح المنزل للجمهور كمتحف لمنزل الكاتبة بوتر، كما كانت تعرفه بوتر في حياتها.
تعتبر حديقة هيل توب ذات أهمية حيث يُعتنى بها بأسلوب يتماشى مع الرسوم التوضيحية لبوتر.
متحف منزل هيل توب التاريخي الخلفية
كان هيل توب في يوم من الأيام ينتمي إلى أملاك بياتريكس بوترK مؤلفة ورسامة الأطفال المشهورة بسلسلة من كتب الأطفال، وخاصة شخصية الأرنب بيتر. اشترت بوتر المنزل ذا مساحة الـ 34 أكر ومزرعته الملحقة في عام 1905 كمنزل لها بعيدًا عن لندن وملاذها الفني. انتقلت ملكية المنزل إلى مؤسسة التراث القومي عند وفاتها في عام 1943. يظهر المنزل والمزرعة والقرى المجاورة في كتب حكاية الفطيرة وباتي بان، وحكاية صامويل ويسكرس، وحكاية القطة توم، وحكاية البطة المتعثرة جيميما.
كان يدير المزرعة جون كانون. بَنت بياتريس الجناح الأيسر من أجل جون وعائلته في عام 1906، وكرست قصة البطة المتعثرة جيميما لأطفاله رالف وبيتسي الذين يظهرون في الرسوم التوضيحية وكذلك والدتهم.
متحف منزل هيل توب التاريخي خصائص المنزل
تحتفظ قاعة المدخل و المطبخ بأرضيتها الأصلية التي تحمل الطابع الحجري. أُزيل النطاق الذي شوهد في العديد من الرسوم التوضيحية الخاصة بها ولكنه استُبدل بمجموعة مماثلة في عام 1983. أُعيد إنتاج ورق الحائط في عام 1987 من نفس النوع التي علقهتا بوتر عام 1906، ويغطي الجدران والسقف. ذُكرت الساعة ذات الأحرف الطويلة التي تعود إلى عام 1785، والكراسي على طراز شيبينديل، والخزانة على الطراز الجورجي، وخزانة من خشب البلوط من القرن السابع عشر ومفروشات أخرى موجودة كلها بالمنزل في بعض ققص بوتر. كما يمكن أيضًا رؤية بقايا الدرج اللولبي التاريخي في الخزانة على يمين المدفأة.
يتميز مدخل الاستقبال بمدخنة على طراز آدم ركبتها بوتر. يهيمن أثاث بطابع أوائل القرن التاسع عشر على الغرفة، ويُعرض الخزف الإنجليزي والصيني من القرن الثامن عشر في خزانة جدارية معلقة. كان إبريق شاي بوتر الذي يعود إلى عام 1902 والمعروض في الخزانة هو ريبي من قصة الفطير وباتي بان.
متحف منزل هيل توب التاريخي خصائص المنزل
يعتبر السلم والمهبط شيئان مألوفان مألوفان لقراء كتب بوتر. من المحتمل أن يعود تاريخ الدرابزين والدرج إلى القرن الثامن عشر. صنع الساعة ذات الصندوق الطويل سكوفيلد من روتشديل. كما توجد أعمال فنية أخرى تزين المهبط ، ونُسج السجاد لتتناسب مع ذلك الموجود في حكاية صامويل ويسكرز.
تُسمى تلك الغرف بالغرفة الجديدة لأنها كانت امتدادًا أضافته بياتريكس في نفس الوقت الذي قامت فيه ببناء المنزل المجاور. أشارت إليها بياتريكس بالمكتبة. وتحتوي الغرفة على خمس لوحات كبيرة لأخيها والتر بيرترام بوتر. تطل النافذة المنفردة على قرية بالقرب من سواري، حيث صورت بياتريكس هذا المشهد في حكاية صامويل ويسكرز.
كانت الغرفة في الأصل غرفة نوم المزارع، لكن استخدمت بياتريكس تلك المساحة في الطابق العلوي للترفيه. تحتوي الغرفة على صندوق بيانو من تصميم ماتزيو كلمنتي.
متحف منزل هيل توب التاريخي خصائص المنزل
تُظهر أصغر غرفة في المنزل أرضيات من خشب البلوط الأصلي. قُطع الألواح الأرضية حيث كان أحدها أقصر من الألواح الأخرى، وهو ما ألهما في حكاية صامويل ويسكرز. تشمل العناصر البارزة في الغرفة بيت الدمى الذي يحتوي على لحم الخنزير المذكور في حكاية فأران سيئان، وخزانة عرض تعرض برونزيات مصغرة لشخصيات بياتريكس.
تحتوي غرفة النوم الوحيدة في المنزل على سرير مزخرف بأربعة أعمدة يعود تاريخه إلى منتصف القرن السابع عشر. نحت زوج بياتريكس ويليام هيليس الأحرف الأولى من اسمهما على الموقد المحيط.
يحتوي المنزل على ثلاث غرف في الطابق السفلي، وقاعة المدخل، وقاعة الاستقبال والمغطس. وتوجد أربع غرف في الطابق العلوي وغرفة جلوس وغرفة الكنوز وغرفة النوم وغرفة جديدة. يمكن للزوار الدخول إلى جميع هذه الغرف. توجد غرف إضافية ليست على متاحة للزوار، بما في ذلك قبو وخزانة هبوط ودورة مياه لا تحتوي على سباكة، ولكنها كانت مجرد مساحة للغسيل باستخدام وعاء من الماء.
متحف منزل هيل توب التاريخي الحديقة
توجد حديقة نباتية في المنزل ، لكن رُسمت خضروات السيد ماكجريجور في حكاية بيتر الأرنب في حديقة تسمى لينجولم حيث لم تكن بوتر قد امتلكت المنزل بعد.
متحف منزل هيل توب التاريخي النسخ المتماثلة
يعتبv هيل توب وجهة متكررة للزوار اليابانيين إلى المملكة المتحدة. بُني في عام 2007 نسخة طبق الأصل من هيل توب في حديقة حيوانات للأطفال بالقرب من أراضي جامعة دايتو بونكا في طوكيو باليابان.
متحف منزل هيل توب التاريخي ممتلكات ذات صلة
يعرض الصندوق الوطني أيضًا المواد المتعلقة ببياتريكس بوتر في معرض بياتريكس بوتر في هاوكسهيد.
متحف أما
متحف أما هو متحف مخصص لنساء المتعة في تايوان. افتُتح المتحف في عام 2016 في منطقة داتونج بتايبيه عاصمة تايوان. أُغلق الموقع الأصلي للمتحف في نوفمبر 2020، وكان من المقرر نقل المتحف وإعادة افتتاحه في أبريل 2021.
متحف أما الاسم
خُصص المتحف للنساء اللاتي امتهنّ مهنة نساء المتعة خلال الحكم الياباني لتايوان. أما تعني الجدة في اللغة التايوانية، في إشارة إلى العمر المتقدم لأولئك الذين نجوا من الحرب العالمية الثانية.
متحف أما التاريخ
بدأت الفكرة الأصلية لإنشاء المتحف في عام 2004 بدعم من تبرع كبير من الشعب في تايوان وخارجها، وكذلك مؤسسة تايبيه لإنقاذ المرأة، كُشف الستار عن لوحة المتحف في حفل أُقيم في 8 مارس 2016 بالتزامن مع يوم المرأة العالمي. حضر الحفل رئيسة جمهورية الصين، وأحد نساء المتعة السابقات، والرئيس التايواني ما يينغ جيو.
افتُتح المتحف أخيرًا في 10 ديسمبر 2016 في حفل حضره وزير الثقافة تشنغ لي تشون بالتزامن مع يوم حقوق الإنسان والذكرى الخامسة والعشرين للجهود التي تبذلها المؤسسة تجاه نساء المتعة. حث تشنغ الناس في حديثه خلال الحفل على عدم نسيان الماضي والسعي لتحقيق مساواة أفضل بين الجنسين. قال رئيس مؤسسة تايبيه لإنقاذ المرأة أن المتحف سيكون أيضًا مكانًا لتعزيز المساواة بين الجنسين وتسليط الضوء على الأضرار الناجمة عن الاعتداء الجنسي. كما حضرت الحفل أحد نساء المتعة التايوانيات امازالت على قيد الحياة ومندوبين من اليابان وكوريا الجنوبية والولايات المتحدة.
متحف أما التاريخ
أعلنت مؤسسة إنقاذ النساء في تايبيه في يوليو 2020 أن متحف أما سيغلق في نوفمبر 2020. عمل المتحف بشكل عشوائي منذ افتتاحه في عام 2016، وباعت Tالمؤسسة WRF مكاتبها في عام 2019 في محاولة للحفاظ على تشغيل المتحف. ومع ذلك، أدت جائحة فيروس كورونا في تايوان إلى خفض دخل المتحف بشكل أكبر، مما أدى إلى قرار إغلاقه. بدأت مؤسسة تايبيه لإنقاذ النساء في أكتوبر 2020 حملة لجمع التبرعات لنقل متحف أما، مؤكدةً أن الموقع الأصلي سيغلق في 10 نوفمبر 2020. أصدرت مؤسسة إنقاذ النساء في تايبيه بيانًا آخر حول مصير متحف أما في 7 نوفمبر 2020، مشيرةً إلى أن معروضاته ستنتقل إلى مبنى مكاتب بالقرب من محطة مترو مينكوان ويست رود، والمقرر افتتاحه في أبريل 2021.
متحف أما بنيان المتحف
تم إنشاء المتحف في الأصل في مبنى تم تجديده من طابقين يعود عمره إلى 90 عامًا بمساحة أرضية إجمالية تبلغ 495 م2. تميز الموقع الأصلي بوجود مقهى ومساحة ورشة عمل.
متحف أما المعارض
عرض المتحف في موقعه الأصلي بشكل دائم الصور والوثائق ومقاطع الفيديو المتعلقة بنساء المتعة التايوانيات. وعندما أُعيد افتتاح المتحف، خططت إدارة المتحف لإنشاء العديد من المعارض الجديدة.
متحف أما الأنشطة
استضاف المتحف في موقعه الأصلي ورش عمل وندوات مختلفة حول مواضيع تتعلق بحقوق الإنسان. وأطلق المتحف في أغسطس 2017 حملة للضغط على حكومة اليابان من خلال جمعية التبادل اليابانية التايوانية للاعتذار وتعويض ما تبقى من نساء المتعة على قيد الحياة.
متحف أما وسائل النقل
يمكن الوصول إلى الموقع الأصلي للمتحف على مسافة قريبة جنوب غرب محطة داكيوتو لمترو تايبيه. سيكون موقع المتحف الجديد مبنى مكاتب بالقرب من محطة مينكان ويست رود.
متحف بيت الأخوات برونتي
متحف بيت الأخوات برونتي هو متحف لمنزل الكاتب تديره جمعية برونتي تكريما للأخوات برونتي؛ شارلوت وإميلي وآن. يقع المتحف في منزل عائلة برونتي السابق، بيت الأخوات في هاوورث بويست يوركشاير في إنجلترا حيث قضت الأخوات معظم حياتهن وكتبن رواياتهن الشهيرة.
تعد جمعية برونتي واحدة من أقدم الجمعيات الأدبية في العالم الناطق باللغة الإنجليزية، وهي مؤسسة خيرية مسجلة يدعم أعضاؤها الحفاظ على مجموعات المتحف والمكتبة.
أُدرج المنزل ضمن قائمة هيئة التراث الإنجليزي للمباني التاريخية من الدرجة الأولى.
متحف بيت الأخوات برونتي الخلفية التاريخية
بُني المنزل بين عامي 1778 و1779م. عُين باتريك برونتي في عام 1820 رئيسًا لكنيسة القديس ميخائيل وجميع الملائكة في هاوورث، ووصل إلى المنزل مع زوجته ماريا وأطفاله الستة. كان المنزل مسكنًا للعائلة لبقية حياتهم، وكان لوضع المستنقعات تأثير عميق على كتابات شارلوت وإميلي وآن. كان باتريك برونتي مؤلفًا للشعر والروايات، وقد نشأ أطفاله معتادين على رؤية الكتب التي تحمل اسم عائلتهم على أرفف المنزل.
توفيت ماريا برونتي في 15 سبتمبر 1821 بسبب السرطان، وجاءت أختها غير المتزوجة إليزابيث برانويل لإدارة شؤون المنزل، واستبدلت منزلها في بينزانس بالمناخ القاسي لبلدة شمالية قاتمة. غادرت الشقيقات الأربع الأكبر هاورث في عام 1824، للالتحاق بمدرسة مدرسة بنات رجال الدين في جسر كوان، بالقرب من كيركبي لونسديل . عادت الابنة الكبرى ماريا إلى المنزل بسبب مرضها وتوفيت في المنزل في مايو 1825 عن عمر يناهز أحد عشر عامًا، ثم عادت إليزابيث البالغة من العمر عشر سنوات إلى المنزل بعد فترة وجيزة وتوفيت في 15 يونيو.
متحف بيت الأخوات برونتي الخلفية التاريخية
استخدمت شارلوت وإميلي وآن في عام 1846 جزءًا من إرث العمة برانويل لتمويل نشر قصائدهم وإخفاء هوياتهم الحقيقية تحت أسماء مستعارة كورر وإليس وأكتون بيل. نشرت القصائد دار أليوت وجونز، ولكن بيعت نسختين فقط. رفضت العديد من دور النشر محاولة شارلوت الأولى لنشر روايتها الأستاذ قبل أن تقوم دار سميث إلدر وشركاه التي رفضت الرواية بتشجيعها لإرسال روايتها التالية جين أير، ونُشر الرواية في 19 أكتوبر 1847. قبلت دار توماس كاتلي نيوباي للنشر في لندن نشر روايات أغنس غري، ومرتفعات ويذرنغ وظهرت الروايات الثلاثة كمجموعة من ثلاثة مجلدات في ديسمبر 1847. أُجبرت شارلوت وآن على الكشف عن هوياتهم الحقيقية بعد رواية آن الثانية نزيل قاعة ويلدفيل. أُصيب شقيقهم برانويل، الذي أدمن على الكحول والأفيون بمرض السل وتوفي فجأة يوم الأحد 24 سبتمبر 1848 عن عمر يناهز 31 عامًا. كانت إميلي تحتضر أيضًا من المرض، ولم تغادر المنزل أبدًا بعد جنازة برانويل، وتوفيت عن عمر يناهز 30 عامًا في 19 ديسمبر 1848. أُصيبت آن أيضًا بالسل، ونُقلت إلى سكاربورو لمحاولة علاجها بهواء البحر لكنها توفيت بعد أربعة أيام من وصولها في 28 مايو 1849، عن عمر يناهز 29 عامًا (يشير قبر آن بالخطأ إلى أن عمرها كان 28 عامًا عندما توفيت).
متحف بيت الأخوات برونتي الخلفية التاريخية
أنهت شارلوت رواية شيرلي التي بدأتها قبل وفاة برانويل، ونُشرت في أكتوبر 1849م، بينما نُشرت روايتها الأخيرة فيليت عام 1853م. تزوجت شارلوت من مساعد والدها الكاهن آرثر بيل نيكولز في كنيسة هاوورث في 29 يونيو 1854م، وتُوفيت في 31 مارس 1855م أثناء مراحل حملها الأولى قبل ثلاثة أسابيع من عيد ميلادها التاسع والثلاثين. عاش باتريك برونتي في البيت لمدة ست سنوات أخرى، وتولى صهره رعايته حتى تُوفي هناك في 7 يونيو 1861م، عن عمر يناهز 84 عامًا.
متحف بيت الأخوات برونتي جمعية برونتي
بيعت محتويات المنزل بالمزاد العلني بعد وفاة باتريك برونتي في عام 1861، حيث باع الأصدقاء والخدم التذكارات والرسائل. عقد كبير أمناء مكتبة برادفورد اجتماعًا في عام 1893 اقترح فيه جمع الآثار والرسائل والوثائق المتعلقة بآل برونتي وحفظها للأجيال القادمة. تأسست جمعية برونتي في اجتماع عام وبدأت مجموعة لجمع آثار آل برونتي التي أصبحت بحلول عام 1895 كبيرة بما يكفي لعرضها في متحف فوق يوركشاير بيني بانك في هاوورث. استقطبت الجمعية 260 عضوًا، وزار المتحف حوالي 10000 زائر في عامه الأول. اشترى السير جيمس روبرتس منزل هاوورث التاريخي في عام 1928 مقابل 3000 جنيه إسترليني، وجهّزه كمتحف وأهداه لجمعية برونتي. ورّث هنري بونيل من فيلادلفيا مجموعته إلى الجمعية في عام 1926 التي نُقلت إلى منزل الأخوات برونتي عند افتتاحه، مما جعلها في متناول الباحثين والقارئين لكتابات آل برونتي. نمت المجموعة وأصبح لديها ما يقرب من حوالي 2000 عضو.
متحف بيت الأخوات برونتي جمعية برونتي
تبرع متبرع دون الكشف عن هويته للمتحف بالمكتب الماهوجني الذي كتبت فيه شارلوت رواياتها، والذي كان موجودًا في مجموعات خاصة لأكثر من قرن من الزمان في عام 2011 . قام المتبرع المجهول بشراء المكتب مقابل 20 ألف جنيه إسترليني في عام 2009.
متحف بيت الأخوات برونتي في الثقافة الشعبية
استُخدم بيت الأخوات برونتي كموقع في فيلم سكة حديد الأطفال (بالانجليزية: The Railway Children) عام 197 ، حيث ظهر كمنزل الدكتور فورست.
يعد افتتاح المتحف في عام 1928 أمرًا محوريًا في رواية فرانسيس برودي لعام 2018 لقطة من القتل،(ردمك 978-0-349-41432-4) ).
ساحرة
الساحرة هي المرأة التي تمارس السحر والشعوذة.، ارتبطت اسم الساحرة في العالم الغربي منذ فترة طويلة بالرمزية السلبية، والقدرة على الطيران على عصا المكنسة، وحضورها في يوم السبت، وعمليات مطاردة الساحرات. على الرغم من الصعوبات في تحديد عدد ضحايا مطاردة السحرة من النساء، إلا أن التقديرات تشير إلى مائة وعشرة آلاف مطاردة للساحرات نتج عنها ستين ألف حكم بالإعدام، من نهاية العصور الوسطى إلى بداية العصر الحديث.
مصطفى الشال
مصطفى الشال هو مخرج مصري أخرج العديد من المسلسلات الدينية الشهيرة مثل مسلسل «الليث بن سعد» الذي عُرض في شهر رمضان عام 1999 ومسلسل «الإمام النسائي» الذي عُرض في عام 2000.
مصطفى الشال مسيرته
عمل مصطفى الشال في بداية مسيرته الفنية كمساعد مخرج مع عدد من كبار المخرجين كان من بينهم أحمد طنطاوي، وأحمد توفيق، وحسام الدين مصطفى، وجلال غنيم، وفي عام 1990 أخرج أول مسلسل تليفزيوني له وهو مسلسل «اللاعبون بالنار» والذي قام ببطولته مصطفى فهمي، وسمية الألفي ثُم توالت أعماله التليفزيونية والتي كان من أبرزها مسلسل «إمام الدعاة» ومسلسل «الرقص على سلالم متحركة» ومسلسل «سلسال الدم» بأجزائه الخمسة.
تفضيلات التزاوج
تشير تفضيلات التزاوج (بالانجليزية: Mate preferences) في البشر إلى سبب اختيار الإنسان أو اختياره عدم التزاوج مع إنسان آخر وسبب ذلك (انظر: علم النفس التطوري، التزاوج). إذ لوحظ أن الرجال والنساء لديهم معايير مختلفة فيما يتعلق باختيار الشريك الجيد أو المثالي (الفروق بين الجنسين). يُنظر أيضًا إلى الوضع الاجتماعي والاقتصادي للشريك المحتمل على أنه له تأثير ملحوظ، لا سيما في المناطق النامية حيث يتم التركيز بشكل أكبر على الوضع الاجتماعي.
تفضيلات التزاوج تفضيلات الإناث في التزاوج
في البشر، عند اختيار شريك من الجنس الآخر، تفضل الإناث شريك جذاب جسديًا. يرتبط هذا بفكرة أن النساء يميزن بين الرجال على إشارات اللياقة البدنية المفترضة. كلما كان الرجل أكثر جاذبية جسديًا، زادت لياقته البدنية، وكلما كانت جيناته أفضل. تنجذب النساء إلى السمات الذكورية بشكل أكبر في ازدواج الشكل الجنسي (على سبيل المثال، خط الفك القوي، والجسم الأكثر قوة، والطول). في الواقع، يميل الرجال الأكثر ذكورية إلى أن يكون لديهم عدد أكبر من الشركاء الجنسيين.
تشير هذه الفرضية إلى أن الخصائص الجنسية الثانوية مثل انخفاض نسبة الخصر إلى الصدر أو ملامح الوجه الذكورية (على سبيل المثال، خط الفك القوي، ونتوء الحاجب الأكبر، والعضلات الأكثر) هي مؤشرات موثوقة لجودة الشريك حيث أن الهرمونات التي تسبب نموهم (أي هرمون التستوستيرون) تثبط الجهاز المناعي للفرد. ومع كبت المناعة يكون الذكر أكثر عرضة للأمراض أو مسببات الأمراض. ومع ذلك، إذا كان الذكر في حالة جيدة بما يكفي للتغلب على هذه الآثار السلبية، فسيكون ذلك مؤشرا للنساء، اللائي اخترن هؤلاء الرجال ليكونوا شركاء، أن لديهم جينات جيدة.
تفضيلات التزاوج تفضيلات الإناث في التزاوج
مثل الرجال، الذين يفضلون نسبة الخصر إلى الورك، وهو مقياس مرتبط بجاذبية المرأة الجسدية،  تميل النساء إلى الانجذاب أكثر إلى الرجال الذين لديهم أكتاف أعرض وخصر ضيقة نسبيًا (نسبة الخصر إلى الصدر). النسبة، التي تغيرت عن طريق توزيع دهون الذكرية المظهر في الجذع، تجعل الشكل V المميز وترتبط بمستويات هرمون التستوستيرون لدى الذكور،  وترتبط أيضًا بالسيطرة المتصورة للذكور.
من الناحية الثقافية تختلف أهمية نسبة الخصر إلى الصدر. وجدت دراسة متعددة الثقافات عبر المناطق الحضرية والريفية في بريطانيا وماليزيا أن مؤشر كتلة الجسم ونسبة الخصر إلى الورك يلعبان أيضًا دورًا في تصنيف الجاذبية الجسدية للذكور. في المناطق الحضرية، يضع المشاركون أهمية أكبر على نسبة الخصر إلى الورك، وأهمية ثانوية على مؤشر كتلة الجسم وليس هناك أهمية كبيرة على نسبة الخصر إلى الصدر. ومع ذلك، وجد أن مؤشر كتلة الجسم في المناطق الريفية هو العامل الأكثر أهمية في تقرير الجاذبية الجسدية.
تفضيلات التزاوج تفضيلات الإناث في التزاوج
التباين المتقلب هو الانحراف عن التناظر الثنائي المثالي في الكائن الحي. كلما كان الكائن الحي أكثر تناسقًا، كان ذلك أفضل في التعامل مع الإجهاد النمائي الناجم عن الإجهاد البيئي والمشاكل الوراثية وعدم الاستقرار في النمو. إلى جانب الاستقرار النمائي، يشير التباين المتقلب إلى اللياقة الجينية للفرد وبالتالي سيؤثر على الانتقاء الجنسي. يُصنَّف الرجال ذوو التناسق العالي في الوجه على أنهم أكثر جاذبية وهيمنة وجاذبية وصحة من نظرائهم.
ويشير الذكور ذوي التباين المتقلب الأقل إلى زيادة عدد الشركاء الجنسيين عبر العمر، وفي سن مبكرة لأول اتصال جنسي، ولديهم ذرية أكثر من الرجال المرتفعين من اتحاد كرة القدم. بالإضافة إلى ذلك، يبلغ شركاء الرجال المنخفضون في التباين المتقلب عن هزات الجماع أكثر من أولئك الذين يتمتع شركاؤهم بدرجة عالية من التباين المتقلب. مع نتائج أخرى تظهر أن النساء يجدن أن صوت الرجال ذوي التباين المتقلب المنخفض  ورائحتهم أكثر جاذبية،  فمن الواضح أن تفضيل التزاوج يتأثر بالتباين المتقلب.
تفضيلات التزاوج تفضيلات الإناث في التزاوج
الذكور الذين لديهم القدرة والرغبة في توفير موارد مرغوب فيهم بشدة للإناث. في ماضينا التطوري، كان يمكن إثبات ذلك من خلال القدرة على توفير الغذاء والمأوى والحماية. في البشر المعاصرين، يتم تقديم إشارات إلى اكتساب موارد عالية بطرق مختلفة. من الناحية الثقافية، تُظهر الإناث تفضيلًا متزايدًا للموارد الاقتصادية أكثر من الذكور، ويميل الذكور الذين يتزوجون في سن معينة إلى كسب أكثر بكثير من الذكور في نفس العمر الذين لا يتزوجون. نظرًا لأن الإناث غالبًا ما تختار شركائها من الشباب، فقد يكون مقدار الموارد التي يمتلكونها بالفعل صغيرًا. لذلك، تسعى الإناث إلى السمات التي تدل على القدرة المحتملة على اكتساب الموارد مثل التعليم الجيد والطموح والإمكانات المهنية. إذا أصبح الذكر عاطلاً عن العمل أو كسولًا، فمن الأرجح أن تتوقف الأنثى عن علاقتها به. في الواقع، حتى الملابس يمكن أن تكون بمثابة إشارة للاختيار الجنسي، حيث تكون الإناث أكثر استعدادًا للدخول في علاقات مع الرجال الذين يرتدون ملابس تسير إلى مكانة عالية.
العمر هو سمة أخرى يتم اختيارها جنسيا من قبل الإناث. لقد وجدت الدراسات أن الإناث تميل إلى اختيار الشركاء الذين تزيد أعمارهم عن أربع سنوات تقريبًا، وهذا ينطبق حتى في ثقافات مختلفة. من المرجح أن يكون الرجال الأكبر سناً أكثر أمانًا من الناحية المالية وأن يستمروا في حياتهم المهنية، وبالتالي يكونون قادرين على توفير موارد اقتصادية أكبر للإناث وأي نسل في المستقبل.
تفضيلات التزاوج تفضيلات التزاوج عن الذكور
من الحقائق المعروفة أن الرجال يعطون أهمية أكبر لجاذبية الشريك المحتمل عند التفكير في تفضيلهم للتزاوج أكثر من النساء.
تفضيلات التزاوج تفضيلات التزاوج عن الذكور
العامل الأول الذي ثبت أنه يؤثر على تفضيل التزاوج عند الذكور هو نسبة الخصر إلى الورك، وهي العلاقة بين محيط الخصر ومحيط الورك، حيث تم اقتراحها كعلامة على العمر والحالة الإنجابية والصحة. وقد وُجد أيضًا أن النساء اللواتي لديهن معدل محيط بنسبة تبلغ 0.7 تم تصنيفهن على أنهن الأكثر جاذبية وشبابًا وخصوبة وصحة، مقارنةً بالنساء الأخريات. علاوة على ذلك، وجد البحث الحالي أيضًا أن هؤلاء النساء اللواتي لديهن معدل محيط يبلغ 0.7 والوزن الطبيعي تم تصنيفهن على أنهن الأكثر جاذبية، في حين تم تصنيف النساء اللواتي لديهن نسبة الخصر إلى الورك قدره 0.7 ولكنهن يعانين من نقص الوزن على أنهن أكثر شبابًا ولكنهن غير جذابات. أظهر امتداد بحث نسبة الخصر إلى الورك أن هناك تأثيرًا لحجم الثدي والورك على الجاذبية. تم تصنيف النساء ذوات الصدور الكبيرة والوركين الصغيرة أكثر جاذبية من النساء ذوات الصدور الصغيرة والوركين الصغيرة، بالإضافة إلى اكتشاف أن النساء ذوات الوركين الكبيرين تم تصنيفهن على أنهن أقل جاذبية بغض النظر عن حجم الثدي.
تفضيلات التزاوج تفضيلات التزاوج عن الذكور
وُجد في دراسة أن حالة الجلد  مؤشرًا واضحاً للهرمونات الجنسية التي قد تشير إلى مستويات الخصوبة. تبحث الدراسة مباشرة في العلاقة بين الفرد المصاب بحب الشباب ومستويات الهرمونات التي يمكن أن تشير إلى انخفاض الخصوبة، وبالتالي توجيه الجاذبية لتفضيل الشريك. تم تأكيد هذه الحالة الجلدية، رابط الجاذبية من خلال الأبحاث التي  وجدت أن لون البشرة، وتجانس الجلد، ودهن الوجه (كيفية ترسب الدهون حول الوجه) كلها تنبئ بجاذبية الإناث، وبالتالي تفضيل الشريك. كما وجد أن لون البشرة مؤشر صادق على النضارة والخصوبة. بالإضافة إلى البحث الذي أظهر الروابط الأولى بين استراديول واحمرار الوجه عند المرأة، حيث عندما تصل المرأة إلى ذروة دورة التبويض، يزداد احمرار وجهها. يشير هذا البحث إلى أن تفضيل الشريك الذكر سوف يسترشد بلون البشرة، ويبحث عن النساء ذوات لون بشرة الوجه الأكثر احمرارًا، حيث يشيرن إلى ذروة الخصوبة والفرصة المثلى للنجاح الإنجابي.
يُظهر الذكور تفضيلًا استدامة المرحلة اليرقية أو النضارة في النساء، مثل؛ عيون كبيرة  وأنف صغير وشفتين ممتلئتين. حيث تُشير هذه الميزات للخصوبة لأنها ناتجة عن ارتفاع هرمون الاستروجين وانخفاض هرمون التستوستيرون. نتيجة للتطور، تعتبر هذه الميزات جذابة للغاية لأنها تشير إلى فرصة أكبر للتكاثر الناجح. تم توضيح تفضيل شريك الذكر لاستدامة المرحلة اليرقية في البحث  حيث طُلب من الرجال تحوير صور وجوه الإناث حتى يتم الحصول على وجه مثالي.
تعتبر العفة مرغوبة للغاية عبر الثقافات ولكن مدى أهميتها يظهر بعض الاختلاف. ارتبطت أهمية العفة للذكور، بمعنى تطوري، باليقين الأبوي ؛ كما كان من قبل وسائل منع الحمل، فإن الطريقة الوحيدة للتأكد من أن المرأة لم يتم تلقيحها من قبل رجل آخر هي إذا كانت عفيفة .
تفضيلات التزاوج الاستثمار الأبوي
إن فكرة الاستثمار الأبوي شائعة في كل من البشر وفي مملكة الحيوان وتستمد من حقيقة أنه في معظم الأنواع يوجد اختلال في مقدار الوقت الذي يستثمره كل والد في نسله. يعمل الاستثمار الأبوي كمحدد لبقاء الأبناء على قيد الحياة، والوصول إلى هذا الاستثمار مهم للجنس الذي لا يوفر قدرًا كبيرًا من الاستثمار الأبوي. تنص هذه النظرية على أن الجنس الذي يستثمر معظم الوقت في تربية نسله هو الجنس المحدد: فهو أكثر انتقائية عند اختيار الشريك. وهكذا يستثمر الجنس الآخر معظم وقته في التنافس على الرفقاء ومغازلتهم.
تفضيلات التزاوج الاستثمار الأبوي
يكون الاختيار الجنسي حسب الجنس المحدد أقوى كلما زاد تباين الاستثمار الأبوي بين الجنسين. الاستثمار الأبوي متساوٍ نسبيًا في البشر، مما يعني أن الانتقائية متشابهة. يعني الاستثمار الذكوري أن الذكور هم أيضًا انتقائيون، وبالتالي، تطورت الزينة الأنثوية لمعالجة هذا الأمر. لا يفسر الاستثمار الأبوي الاهتمام بالقدرة على توفير الموارد لأن استثمار الوالدين في التزاوج طويل الأمد متشابه، وبالتالي فإن الانتقائية أيضًا. لكن الإناث يستخدمن علامات الاستثمار من الوالدين الذكور لتقييم ما إذا كان الرجال على استعداد للاستثمار في الأطفال.
تفضيلات التزاوج الفروق بين الجنسين
لا تقتصر تفضيلات التزاوج على العلاقات طويلة الأمد فقط. طور الرجال والنساء استراتيجيات جنسية منفصلة تُستخدم لكسب الشريك على المدى القصير والطويل. تشير التعديلات النفسية مثل حماية الشريك والغيرة الجنسية والتكيفات البيولوجية مثل حجم الخصيتين عند الرجال إلى أن تعدد الزوجات كان موجودًا في التاريخ التطوري،  ويفضل في مواقف معينة.