hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
المكتب الفيدرالي للمدعي العام في بلجيكا
مكتب المدعي العام الفيدرالي هو مكتب للمدعي العام في بلجيكا يتمتع باختصاص قضائي يغطي كامل الأراضي البلجيكية، على عكس مكاتب المدعي العام الأخرى المرتبطة بمحكمة معينة أو مقاطعة ("منطقة قضائية"). تم إنشاء المكتب في عام 2002 للعمل بشكل أكثر فعالية ضد بعض أشكال الجريمة التي تتجاوز حدود المناطق القضائية الفردية، مثل الاتجار بالبشر أو الإرهاب. وبهذه الصفة، يتمتع المكتب بسلطة إجراء الملاحقات القضائية في جميع المحاكم البلجيكية ذات الاختصاص الجنائي. يؤدي المكتب مهامه تحت سلطة وزير العدل، ويلتزم بالمبادئ التوجيهية للملاحقة القضائية التي تضعها هيئة المدعين العامين.
يقع مكتب المدعي العام الفيدرالي في بروكسل. ويتألف المكتب من حوالي ثلاثين قاضيًا فيدراليًا ("مساعدي المدعين العامين") ويقوده المدعي العام الفيدرالي. اعتبارًا من عام 2020، يشغل فريدريك فان ليو منصب المدعي العام الفيدرالي الحالي. القضاة الفيدراليون والمدعي العام الفيدرالي ليسوا أعضاء دائمين في المكتب؛ بل هم أعضاء في مكاتب المدعين العامين البلجيكية الأخرى الذين يتم تعيينهم لفترة ولاية فيدرالية مدتها خمس سنوات.
المكتب الفيدرالي للمدعي العام في بلجيكا المهام
لدى مكتب المدعي العام الفيدرالي أربع مهام رئيسية:
بدء التحقيقات الجنائية وملاحقة القضايا التي تدخل ضمن اختصاصه، بالتعاون مع مكاتب المدعين العامين الأخرى. وتشمل هذه القضايا التي تتجاوز اختصاص مكاتب الادعاء الأخرى أو تفي بمعايير معينة، مثل القضايا التي تتعلق بالاتجار بالبشر، والإرهاب، والجرائم المتعلقة بالمواد النووية أو الجريمة المنظمة العابرة للحدود. وفي بعض الحالات، يتمتع مكتب المدعي العام الفيدرالي بسلطة الملاحقة الحصرية، مثل القضايا التي تتعلق بالجرائم ضد الإنسانية أو القرصنة.
مسابقة الأغنية الأوروبية 2025
مسابقة الأغنية الأوروبية 2025 هي النسخة التاسعة والستين من مسابقة الأغنية الأوروبية. ومن المقرر أن تقام في بازل، سويسرا، بعد فوز البلاد في مسابقة 2024 بأغنية "The Code" التي قدمها نيمو. ستقام المسابقة التي ينظمها اتحاد البث الأوروبي (EBU) والهيئة المضيفة هيئة الإذاعة السويسرية (SRG SSR)، في سانت جاكوبشال، وستتكون من نصف نهائيين في 13 و15 مايو، ونهائي في 17 مايو 2025.
شاركت في المسابقة ثمانية وثلاثون دولة، مع عودة الجبل الأسود بعد غياب دام عامين. فازت النمسا بأغنية "الحب الضائع"، التي أداها جيه جيه وكتبها مع تيودورا سبيريتش وتوماس ثورنر. فازت النمسا بالتصويت المشترك وتصويت لجنة التحكيم، واحتلت المركز الرابع في التصويت التلفزيوني. أكملت إسرائيل (التي فازت بالتصويت التلفزيوني)، وإستونيا، والسويد، وإيطاليا المراكز الخمسة الأولى.
مسابقة الأغنية الأوروبية 2025 المكان
من المقرر أن تقام مسابقة 2025 في بازل، سويسرا، بعد فوز المتسابق نيمو في مسابقة 2024 بأغنية "The Code"، تعتبر هذه هي المرة الثالثة التي تستضيف فيها سويسرا المسابقة، بعد أن فعلت ذلك سابقًا للمسابقة الافتتاحية في عام 1956 ومسابقة عام 1989، التي أقيمت في لوغانو ولوزان. تم اختيار سانت جاكوبشال مكاناً للمسابقة الذي يتسع 12400 مقعد، كمكان للأحداث الرياضية والحفلات الموسيقية الداخلية. تقع الساحة في جنوب مدينة بازل، بجوار بلدية مونشنشتاين المجاورة في بازل لاندشافت.
يستضيف مجمع معرض ومركز مؤتمرات بازل العديد من الأحداث المتعلقة بالمسابقة. التي تستضيف عروض المشاركين في المسابقة والفنانين المحليين بالإضافة إلى عروض العروض الحية لعامة الناس؛ يورو كلوب، الذي يستضيف الحفلات الرسمية اللاحقة والعروض الخاصة للمشاركين في المسابقة؛ وحدث "السجادة الفيروزية" في 11 مايو 2025، حيث يتم تقديم المتسابقين ووفودهم أمام الصحافة المعتمدة والمشجعين، يليه حفل الافتتاح. سيستضيف سانت جاكوب بارك عرضًا للنهائي إلى جانب عروض لفنانين مسابقة الأغنية الأوروبية السابقين.
مسابقة الأغنية الأوروبية 2025 المكان
شارك في المسابقة مذيعون من سبعة وثلاثين دولة، وهو نفس عدد المشاركين في الدورتين السابقتين. عادت مونتينيغرو بعد غياب دام عامين، بينما انسحبت مولدوفا، التي كانت تخطط للمشاركة في الأصل، لاحقًا لأسباب اقتصادية ولجودة الأغاني المتنافسة في برنامجها الوطني. واستمرت مشاركة متسابقين من إسرائيل في إثارة الجدل في سياق حرب غزة، حيث دعت بعض الجهات المشاركة إلى مناقشة هذه القضية.
مسابقة الأغنية الأوروبية 2025 المكان
بعد فوز سويسرا في مسابقة 2024، أعربت السلطات المحلية في جنيف عن اهتمامها باستضافة نسخة 2025 في باليكسبو وقدم طلبًا بذلك. في وقت ذاته أعرب رئيس حكومة مدينة بازل، كونرادين كرامر، أيضًا عن اهتمامه باستضافة بازل لحدث 2025. في 12 مايو تم اقتراح قاعة أولما في سانت غالن كمكان محتمل. في 13 مايو، استبعدت لوغانو، التي استضافت المسابقة الافتتاحية في عام 1956، من تقديم عرض لاستضافة عام 2025. أعرب رئيس حكومة كانتون برن فيليب مولر عن تردده في استضافة المسابقة في العاصمة السويسرية الفعلية، لكن حكومة الكانتون نفسها أعلنت لاحقًا عن دعمها لتنظيم الحدث في برن. في غضون ذلك عقد مجلس مدينة زيورخ اجتماعًا لمناقشة العرض. في 14 مايو استبعدت لوزان التي استضافت مسابقة عام 1989، من تقديم عرض لاستضافة لعام 2025، بحجة نقص البنية التحتية. في 15 مايو أعلنت بيل/بيان عن اهتمامها بالارتباط بالحدث والاستضافة المشتركة له. في 17 مايو صرحت الحكومة المحلية في فريبورغ أنها تدرس عرضًا محتملًا. في 5 يونيو أكدت حكومة بازل أنها ستقدم عرضًا، واقترحت سانت جاكوبشال وسانت جاكوب بارك كمكانين محتملين. في 6 يونيو أعلنت بلديات بيل/بيان وبرن عن عرض مشترك. في 12 يونيو أعلنت سانت جالن أنها لن تقدم عرضًا بسبب عدم استيفائها للمتطلبات لاستضافة الحدث.
أطلقت شركة البث المضيفة هيئة الإذاعة السويسرية عملية تقديم العطاءات في 27 مايو 2024، بإصدار قائمة بالمتطلبات للمدن المهتمة. أعلنت بازل وبرن وجنيف وزيورخ رسميًا عن اهتمامها واستكملت عطاءاتها في 28 يونيو. زار ممثلو شركة البث المضيفة المدن الأربع المتقدمة بالعطاءات في أوائل يوليو، واختاروا في 19 يوليو بازل وجنيف في القائمة المختصرة، في 30 أغسطس أعلن اتحاد البث الأوروبي وهيئة الإذاعة السويسرية عن بازل كمدينة مضيفة، مع اختيار سانت جاكوبشال كمكان للاستضافة الحدث.
مسابقة الأغنية الأوروبية 2025 القائمة المؤقتة للدول المشاركة
تتطلب أهلية المشاركة في مسابقة الأغنية الأوروبية وجود هيئة بث وطنية تتمتع بعضوية نشطة في اتحاد الإذاعات الأوروبية وقادرة على استقبال المسابقة عبر شبكة يوروفيجن وبثها مباشرة على مستوى البلاد. يصدر اتحاد الإذاعات الأوروبية دعوات للمشاركة في المسابقة لجميع الأعضاء النشطين. كان لدى هيئات البث المهتمة حتى 15 سبتمبر 2024 لتقديم طلب المشاركة في مسابقة 2025 إلى اتحاد الإذاعات الأوروبية، وحتى 11 أكتوبر للانسحاب دون مواجهة عقوبة مالية.
سيتم تخصيص مكان تلقائيًا في نهائي المسابقة للدول التي تعد جزءًا من "الخمسة الكبار" (فرنسا وألمانيا وإيطاليا وإسبانيا والمملكة المتحدة) والدولة المضيفة سويسرا، بينما سيتم وضع جميع الدول الأخرى في واحدة من الدور نصف النهائي.
اعتبارًا من نوفمبر 2024، أكدت هيئات البث من البلدان التالية علنًا نيتها المشاركة في مسابقة 2025. من المقرر أن تعود الجبل الأسود بعد غياب دام عامين.
تشيرو أل لامبرو
تشيرّو أل لامبرو هي بلدية (كوموني) في مدينة ميلانو الحضرية في منطقة لومبارديا في إيطاليا، وتقع على بعد حوالي
جنوب شرق ميلانو.
تجاور تشيرّو أل لامبرو البلديات التالية: فيتسولو بريدابيسي، كاربيانو، ميليجنانو، سان زينوني أل لامبرو، باسكابي، وكازاليتو لوديجيانو.
الندوة الوطنية للترجمة
الندوة الوطنية للترجمة هي فعالية ثقافية تُقيمها الهيئة العامة السورية للكتاب في شهر تشرين الأول/أكتوبر من كل عام بمناسبة اليوم العالمي للترجمة، وذلك بالاشتراك مع مكتبة الأسد الوطنية، ومجمع اللغة العربية في دمشق، واتحاد الكتاب العرب، وجامعة دمشق، واتحاد الناشرين السوريين. يشارك في الندوة نخبة من المترجمين السوريين ذوي الخبرة بنقل المعارف والعلوم، والإنتاجات الأدبية من وإلى اللغة العربية ويقدمون على مدى يومين أبحاثهم العلمية.
الندوة الوطنية للترجمة الندوة الوطنية للترجمة للعام 2024
تحدث الدّكتور غسان السّيد في محوره “التّرجمة وتاريخ الأديان”، قائلاً: “نحن نسبح في عالم من الرّموز التي تنتمي إلى العبادات القديمة من دون أن نعرف خلفياتها، والتي فسّرها الباحثون الأجانب الذين كشفوا عن مراحل التّطوّر البشري وعلاقة الإنسان بالظّاهرة الدّينية”.
وأشار الأستاذ حسام الدّين خضور بدوره إلى دور التّرجمة في المثاقفة من خلال اتّخاذ الأندلس أنموذجاً، وتحديداً مدرسة طليطلة للتّرجمة، وهي إحدى المؤسسات الثّقافية الأكثر أهمية في تاريخ العصور الوسطى، التي لعبت دوراً محوريّاً في نقل المعارف والعلوم من العالم العربي الإسلامي إلى أوروبا، وكانت مركزاً للتّرجمة متعددة الثّقافات، ومن المترجمين ذوي الشّهرة “جيراردو الكريموني” و”دومينغو غوديسالبو”.
الندوة الوطنية للترجمة الندوة الوطنية للترجمة للعام 2024
وتطرق الأستاذ محمد نجدة شهيد إلى أسباب هيمنة اللغة الإنكليزية وتأثير هذه الهيمنة في المثاقفة بالقول : “كان الاستعمار البريطاني أحد الأسباب الرّئيسة لهيمنة اللغة الإنكليزية في العالم، وحرصتْ على فرض ثقافتها، ثمّ جاء ظهور الولايات المتحدة الأمريكية كقوّة سياسية كبرى في السّنوات التي أعقبت الحرب العالمية الثّانية، ليعزّز هذه الهيمنة إلى يومنا هذا، حتى بعد أن نيل الدّول استقلالها في جميع أنحاء العالم، سعت بريطانيا إلى تصدير الثّقافة الإنكليزية عبر اللغة، عن طريق إنشاء رابطة دول “الكومنولث” عام 1931، وهي رابطة ثقافيّة سياسية بامتياز، تضمّ كلّ الدّول التي استعمرتها في الماضي، وقدمت، ضمن أمور أُخرى، عرضاً بإلغاء الدّين العام على هذه الدّول مقابل ضمان حكوماتها حماية اللغة الإنكليزية وتفوّقها، كما ساهمت العولمة في هيمنة اللغة الإنكليزية التي تُلغي الخصوصية اللغوية والهويّة الثّقافية والشّخصية الحضارية للأمم، وتروّج لأسطورة الثّقافة العالمية الواحدة ودمج سكّان العالم في مجتمع عالمي واحد، أو قرية صغيرة، وتسعى عن قصد أو من دون قصد إلى محاولة إلغاء خصوصيات الثّقافات، كذلك ساهمت أشهر الجامعات الأوربية والأمريكية مثل “أوكسفورد” و”كامبريدج” في تعزيز هيمنة اللغة الإنكليزية، واليوم نجد للغة الإنكليزية قوّة تؤثّر في شكل ومضمون الثّقافات والمجتمعات على نطاق عالمي، وتعزز الهيمنة الغربية وتهمَّش وجهات النّظر غير الغربية، ما أدّى إلى إمبريالية ثقافيّة مرتبطة بهيمنة اللغة الإنكليزية”.
الندوة الوطنية للترجمة الندوة الوطنية للترجمة للعام 2024
وينوّه شهيد بأنّ هيمنة اللغة الإنكليزية تواجه تحديات حقيقية، ويقول: “لكنّها ليست كافية فيما يبدو للحدّ من سطوتها، من صعود قوى عالمية أخرى كالصّين، وتحدّث المزيد من سكان العالم اللغة الصينية أو الإسبانية، والابتكارات التكنولوجية التي تعمل على تقليص الحواجز اللغوية، والجهود المبذولة للحفاظ على اللغات الوطنية وتعزيزها، وأنّماط الدّيمغرافية المتغيّرة، وتكنولوجيا التّرجمة المحُوسبة، وانتشار اللغات الهجينة كما في الهند وغيرها، ويبدو أنّ هذه الهيمنة آمنة في الوقت الحالي، ولا تَظَهر أي علامات على تراجع هيمنتها أو استبدالها بلغة مشتركة أخرى في أي وقت قريب، فهي، مثلها مثل بعض اللغات الأُخرى، تتغير باستمرار وتتكيف مع الاحتياجات الجديدة في عالم تحكمه العولمة”.
الندوة الوطنية للترجمة الندوة الوطنية للترجمة للعام 2024
وأبدى الأستاذ شهيد تفاؤله بزوال هذه الهيمنة، بالقول: “في الأمد الأبعد، قد يحدث أي شيء، فالعالم يتغيرُ باستمرار، وقد تؤدي التّحديات التي تُواجه اللغة الإنكليزية، إلى زوال هذه الهيمنة بمرور الوقت، وإلى شروق مستقبل يشهد تعزيز التّعددية اللغوية بشكلٍ تصبح فيه اللغة الإنكليزية واحدة من لغات عدّة مهمة في أنحاء عالم يقوم على الاعتراف بحق الشّعوب في الحفاظ على ثراء تراثها اللغوي والثّقافي، وفي التّعايش في ضوء التّنوع والاختلاف والتّعددية والخصوصية الثّقافية.
الندوة الوطنية للترجمة الندوة الوطنية للترجمة للعام 2024
وأشارت الأستاذة آلاء أبو زرار إلى أن “اللغة الإسبانية معبر لأيّ مقاربة يقوم بها الباحثون في المثاقفة اللغوية والتّاريخية بين الأندلس والوطن العربي، إذ استمرت اللغة الإسبانية في نقل ما استطاعت نقله من الإرث العلمي الذي تركته الحضارة العربيّة والإسلاميّة، كما لا تقتصر الكلمات المهاجرة من العربية إلى الإسبانية على الجانب الأدبيّ والدّينيّ، بل تطول جميع أوجه الحياة اليومية لدى الإسبان، وقد بان أثر المثاقفة العربية في التّرجمات الإسبانية وعلى الأدباء أنفسهم، ولعلّ أبرزهم الشّاعر والرّوائي الإسباني أنطونيو غالا الذي كتب “المخطوط القرمزي” عن سيرة آخر ملوك الأندلس، وأعمال أدبية مثل “الزعفران” للأديب الإسباني خوسيه مانويل غارسيا”.
الندوة الوطنية للترجمة الندوة الوطنية للترجمة للعام 2024
وبدوره تطرق الأستاذ مهند محاسنه في ورقته المعنونة “التّرجمة الأدبية.. رسول الثّقافة والوجدان” للأبعاد المختلفة للتّرجمة الأدبية وتأثيرها العميق في تشكيل الوعي، قائلاً : “تسهم التّرجمة الأدبية بشكلٍ كبيرٍ في توسيع آفاق المتلقي الثّقافية، وتفتح أمامه أبواباً جديدة على عالم من الأفكار والمفاهيم، وهي نافذة تسمح للمتلقي بالتعرّف على طرق تفكير وتعبير متنوّعة، مأخوذة عن ثقافات وشعوب العالم، كذلك تؤدّي دوراً مهماً في فهم التّكوين النّفسي والعاطفي لشعوب أخرى، فالأدب المترجم يتيح للقارئ استيعاب تجارب شعوب أخرى مع المشاعر الإنسانية المتنوّعة، وهذا النّوع من الفهم يُسهم في بناء روابط إنسانية أعمق عبر الثقافات”، وعن مَواطن التّأثير والتّأثّر التي تقود إلى أسمى حالات المثاقفة في التّرجمة الأدبيّة بين العرب والغرب تبيّن الأستاذة ثراء الرّومي أثر ترجمة كتاب “ألف ليلة وليلة” والمعلّقات السّبع في بعض المبدعين المبرّزين في الغرب قائلة: “لعلّ خير أنموذج لمن خاضوا في سِفر حكايات ألف ليلة وليلة الرّوائيّ “غابرييل غارسيا ماركيز” الذي يقرّ بفخر في مذكّراته أنّ هذا الكتاب هو ما صنع منه الأديب الذي هو عليه، في حين وجد المستشرق البريطانيّ “آربري” تشابهاً كبيراً بين مسرحيّة “عطيل”لـ”شكسبير” وقصّة “قمر الزّمان ومعشوقته” والتقاطع الكبير بين مسرحيّة “تاجر البندقيّة” وقصّة “مسرور التّاجر وزين المواصف”.
الندوة الوطنية للترجمة الندوة الوطنية للترجمة للعام 2024
وتحدثت الدّكتورة ميسون علي أستاذة المسرح المعاصر في المعهد العالي للفنون المسرحية قائلةً: “لم يتقوقع المسرح العربي على نفسه، بل حاول في إطار المثاقفة وعبر حركة التّرجمة التّفاعل مع الثقافات الأخرى والنّهل منها، ولم ينقطع الحوار بينه وبين المسرح الغربي منذ نشأته لدى الإغريق في القرن الخامس قبل الميلاد، لذلك أدرك الرّواد ضرورة الاستفادة من المسرح الأوربي، مع الوعي بأنّ نسخ المسرح الأوربي عقيم، لذلك لجأوا إلى استخدام وسائل عدّة لحلّ هذه الإشكالية، منها التّرجمة وتقديم هذه الأعمال، وبشكلٍ رئيس “شكسبير” و”موليير”، والقيام بتعريبها أحياناً، أمّا البداية الحقيقية لترجمة المسرح في بلادنا شكّل أول فعل مثاقفة كان بعد الحرب العالمية الأولى (1914-1918) عندما بدأت تنشط حركة التّرجمة والمثاقفة، وكانت تحديداً عن الفرنسية والإنكليزية، أما التّرجمة عن اللغة الرّوسية فيمكن القول توثيقياً إنّنا لم نعرف عن المسرح الرّوسي نصوصاً عن اللغة الروسية، بل عرفناها من خلال اللغتين الفرنسية والإنكليزية، إذ كانتا القناتين الفعليتين لوصول المسرح الرّوسي إلى البلاد العربية، مع الإشارة إلى ضرورة تحديد معنى المثاقفة التي فتحت الباب أمام تطوّر المسرح العربي منذ بدايات القرن العشرين، حيث المثاقفة كما نراها يجب أن تقترن بوعي تاريخي بما يحصل اليوم، وأن تكون بحثاً إنسانياً لا يلغي التاريخ ولا المجتمع ولا الآخر بل يستفيد من وجود هذا الآخر للإغناء”.
الندوة الوطنية للترجمة الندوة الوطنية للترجمة للعام 2024
وفي أثر التّرجمةِ في صناعةِ الرّأي العام، أشارت الدّكتورة أماني العيد إلى أن “للمترجمين دورٌ في اختيارِ مواضيع تُسهمُ في محاربةِ التمييز القائمِ على الجندر أو النّوع الاجتماعي، وتفعيلِ الرّأي والرّأي الآخر، وتقريبِ الحضارات والثّقافات، بدلاً من شيطنةِ الآخر المختلف، وتتسعُ وتتشعبُ موضوعاتها بتطوّرِ المجتمعاتِ وانفتاحها ورغبتها في التعرّف على هذا المكوّن الحضاري المختلف بغية خلقِ بيئةٍ ثقافيةٍ تفاعليةٍ متنوعةٍ تنظرُ إلى الآخر بعينِ الاكتشاف والاستكشاف والفضول وحُبّ المعرفة”.
ومن تجربتها الخاصّة، تحدّثت الدّكتورة عبير حمّود عن تأثير التّرجمة في الرّأي العام، فتقول: “سأتوقّف سريعاً مع تجربتي في الكتب التي قمت بترجمتها، مثلاً كتاب “أمراض وسائل التّواصل الحديثة” من أجل مخاطبة الرّأي العام والتّأثير فيه، رأيت من الأفضل تغيير كلمة “Malades” التي تعني “مرضى” في الفرنسية إلى “أمراض”؛ لكي لا يستفز المتلقي من أنّ العنوان يتوجّه إليه بصفته مريضاً، أمّا كلمة “أمراض” فإنّها تحذّره من هذه الوسائل التي قد تصبح مرضاً يصيبه”. وتُعدّ التّرجمة وسيلة فعّالة للتّواصل والتّفاهم بين الشّعوب، ومن خلالها تُنقل المعرفة والثّقافة من لغة إلى أخرى، تقول الأستاذة رهف الخطيب إنّ “اللغة هي الجسر المتين الذي يحتفظ بالتّراث الثّقافي وتنقله من جيل إلى آخر، واللغة والثقافة جزء لا يتجزأ تنشأ وترعرع في وقت واحد، وهذا ما تجسّده قوّة العلاقة بينهما وترابطهما المتين من خلال عملية التّرجمة التي يتمّ من خلالها نقل المعرفة والثّقافة من لغة إلى أخرى، ما يسهّل فهم واستيعاب اللغة الهدف وزيادة التفاعل بين الثقافات المختلفة”.
الندوة الوطنية للترجمة الندوة الوطنية للترجمة للعام 2023
قرأت في مستهل الندوة المترجمة كاتبة وجيه كاتبة رسالة المترجمين السوريين في اليوم العالمي للترجمة، مبينة أن الترجمة هي اعتراف بالآخر وبناء جسور سلام وتعاون كما أنها نافذة فكرية ومدخل حضاري يضمن لهويتنا القومية المزيد من التواصل مع الآخر، وأنها من أهم وسائل الانتقال الفكري والمعرفي بين شعوب العالم. ولفتت كاتبة إلى أن اليوم العالمي للترجمة يعد فرصة للتنويه بعمل المترجمين الذين يعيشون بين المعاني والمفردات، لينقلوا للعالم أدباً وعلماً وفكراً وفناً، ويمضون قدماً في مواكبة الانفتاح على الحضارات والثقافات الأخرى ويقطفون ثمرة الإنجازات والإسهامات الأدبية والثقافية، موضحة أن الاتحاد الأوروبي الدولي للترجمة حدد شعار اليوم العالمي للترجمة لهذا العام بـ “عالم بلا حدود”.
الندوة الوطنية للترجمة الندوة الوطنية للترجمة للعام 2023
ولفت المدير العام للهيئة العامة السورية للكتاب الدكتور نايف الياسين إلى أن الترجمة كانت محفزاً على التبادل الفكري والأدبي والانخراط المعمق مع تقاليد فكرية وأدبية متنوعة، مبيناً أن الترجمة تقوم بدور حيوي في إغناء الأدب العربي، من خلال اطلاع المشتغلين فيه على أنواع وأساليب أدبية وتقنيات سردية جديدة تلهمهم بتجريب مقاربات مبتكرة. وأوضح الياسين أن هيئة الكتاب تولي الترجمة اهتماما كبيرا ضمن الإمكانات المادية والبشرية المتاحة، حيث تحرص من خلال الخطة الوطنية للترجمة على اختيار الكتب المتميزة التي تتناول أحدث الاتجاهات الفكرية والأدبية المعاصرة لتنقلها إلى القارئ العربي.
الندوة الوطنية للترجمة الندوة الوطنية للترجمة للعام 2023
وفي الجلسة الأولى التي أدارها الدكتور فؤاد الخوري استعرض الدكتور غسان السيد في محوره “الترجمة والنقد العربي الحديث.. تلقي المنهج النفسي أنموذجاً” أهم التحديات التي واجهها النقد العربي الحديث، منها إعادة تفسير النصوص العربية القديمة في ضوء المعارف الحديثة، إضافة إلى تأثر الحركة الشعرية العربية الحديثة بنظيرتها الغربية، ما أدى إلى إبداع أشكال شعرية لم تكن موجودة في الشعر العربي القديم، ودخول أجناس أدبية جديدة إلى الأدب العربي، كالقصة والرواية والمسرح وغيرها.
وتحدث الدكتور عقيل محفوض في محوره “سياسات الترجمة.. أي محددات وأي أفق” عن حكايات حول الترجمة في عصر الأزمات، إضافة إلى تسليط الضوء على معنى سياسات الترجمة ومحدداتها اللغوية والإبداعية والمهنية والبيئة الثقافية.
وأشارت الدكتورة زبيدة القاضي في محورها الذي جاء بعنوان “دور الترجمة في انتشار المذاهب النقدية” إلى أهمية تكثيف الأعمال المترجمة في مجال النقد الأدبي، لمواكبة المذاهب النقدية الحديثة ومضاعفة جهود المترجمين، من أجل حل إشكالية ترجمة المصطلح النقدي وتوحيده بين الدول العربية.
الندوة الوطنية للترجمة الندوة الوطنية للترجمة للعام 2023
واستعرض عميد كلية الآداب ورئيس قسم اللغة الانكليزية بجامعة قاسيون الخاصة الدكتور عدنان عزوز في محوره “الترجمة جسر تغيير المجتمع.. رفاعة الطهطاوي أنموذجاً” الجهود التي بذلها المترجمون الأوائل، وخاصة في عصر النهضة العربية، وتحدث عن رفاعة الطهطاوي الذي أُوفد إلى فرنسا، وقام بترجمة الإرث الفرنسي في ذلك الحين من قوانين وروايات وأدب ونقله إلى العالم العربي.
وأكد رئيس تحرير مجلة جسور ثقافية حسام الدّين خضّور في محور “الترجمة التفاعلية” أن الترجمة تؤثر في كل مجالات الحياة وباللغة التي تُنقل إليها، وبالتالي نشأ لدينا منذ أن ترجمنا الآداب الأخرى، الرواية القصيرة والمسرحية والدراما والشعر الحديث وكل جديد في آدابنا، ولقد استوعبنا هذه العملية وصار الأدب العربي موازياً لآداب الشعوب الأخرى.
أما الكاتب والناقد المسرحي جوان جان، فاستعرض في محوره “قبسات من حركة الترجمة في المسرح السوري” الأعمال المسرحية المترجمة خلال المئة والخمسين عاماً الماضية.
الندوة الوطنية للترجمة الندوة الوطنية للترجمة للعام 2023
وتناولت الكاتبة والمترجمة آلاء أبو زرار في محورها “أثر الترجمة على الفكر” الآثار الإيجابية والسلبية للترجمة على الفكر العربي، وعلى الوعي الجمعي في الوطن العربي عموماً، مستعرضة أمثلة لأعمال مترجمة كان لها أثر في الفكر العربي.
وركّز الدكتور منتجب صقر على “دور المترجم الأدبي في إحياء حركة الآداب”، وبيّن دور المترجم المسرحي، وخصوصاً المشتغل في الأعمال المسرحية المعاصرة، وسلّط الضوء على كل ما من شأنه إجراء عملية حراك مسرح.
واستعرضت الدكتورة ميسون علي أستاذة المسرح الحديث والمعاصر في المعهد العالي للفنون المسرحية “دور الترجمة في إثراء وتطور المسرح”، مبينة بداية مسألة ترجمة المصطلحات المسرحية ودخولها إلى الثقافة المسرحية العربية، ثم تطرقت إلى موضوع ترجمة النصوص والدراسات والمناهج المسرحية الأجنبية، ودور وزارة الثقافة والهيئة العامة للكتاب في ذلك، وأشارت أيضاً إلى قضية “الترجمة بتصرف” أي “دراماتورجيا” العرض المسرحي.
ولفتت الدكتورة ريم شامية الأستاذة المساعدة في قسم اللغة الفرنسية في جامعة حلب في محورها “الترجمة المسرحية وإشكالية تأصيل المسرح العربي” إلى قضية النصوص المترجمة وعلاقتها بالإبداع وبهوية المسرح، والتي انتهت إلى أنهما يأتيان من الكاتب المسرحي نفسه، وكيف يرى ويبدع مسرحه حتى ولو تأثر ببعض الترجمات سابقاً.
وتحدثت المترجمة ومدرّسة اللغة الإنكليزية لغير المختصين في جامعة تشرين ثراء رومي في محورها “الرواية العربية على عتبات الترجمة” عن تطور مراحل الرواية العربية، وتناولت رواية “كافكا في طنجة” للكاتب محمد سعيد أحجيوج أنموذجاً، لتستعرض الملامح التجريبية في رواية ما بعد الحداثة.
الندوة الوطنية للترجمة الندوة الوطنية للترجمة للعام 2022
رأى الدكتور نايف الياسين المدير العام لهيئة الكتاب أن مفهومي الإبداع والترجمة ليسا مفهومين بسيطين، إذ يكتنف العلاقة بينهما ما يُسمى “بالتوتر الحميم”. وتابع: “إن أكثر المشكلات المتصلة بترجمة الأعمال الإبداعية تعقيداً تتجلى في ترجمة الشعر. إذ ثمة قدر كبير من التوافق على أن ترجمة الشعر مهمة في غاية الصعوبة والنجاح فيها محدود… فكثيرون من قرّاء الشعر يفسرونه بطرق مختلفة تعتمد على ذائقتهم الجمالية، وثقافتهم الأدبية وعوامل أخرى كثيرة، مما يخلق أسئلة تتفاوت إجاباتها جداً، لتبقى المسألة دون حسم”. ويستعرض الياسين تالياً بعض مقولات لكتّاب مرموقين تظهر تباين الآراء، وتوضح أن علاقة الترجمة بالإبداع علاقة وثيقة، لكنها كانت، وربما ستبقى حافلة بالمشكلات، وهذا ليس أمراً سيئاً بالضرورة. ليختتم كلمته بالتأكيد على أن الهيئة العامة السورية للكتاب تولي الترجمة، بشكل عام، وترجمة الأعمال الإبداعية، بشكل خاص، اهتماماً كبيراً؛ داعياً جميع المترجمين السوريين المتميزين إلى المساهمة مع هيئة الكتاب في إثراء النشاط الترجمي في سورية.
الندوة الوطنية للترجمة الندوة الوطنية للترجمة للعام 2022
بدورها بيّنت السيدة وزيرة الثقافة الدكتورة لبانة مشوّح في كلمتها: “إن هذه الندوة الوطنية للترجمة التي تُعقد كل عام احتفاءً باليوم العالمي للترجمة بوصفها فعلاً إنسانياً ترك ولا يزال بصمة لا تُمحى على مسار التطور الفكري والمعرفي، هي مناسبة تُنتهز للتمعن في الترجمة، ومختلف قضاياها بما يعيننا، أفراداً ومؤسسات، على تقييم أدائنا، ومدى إيفائنا جميعاً بأعباء ومتطلبات هذه المسؤولية”. وتابعت مسلّطة الضوء على عنوان ندوة هذا العام الذي تناول موضوع الترجمة بين التقليد والإبداع، حيث أشارت إلى نقض الدراسات اللسانية واللغوية الحديثة لمقولة: “إن الترجمة جهد إنساني مرتبط بمهارات يدوية أكثر منها بالعمل الذهني”، وأوضحت النظريات التي وضعت للترجمة، فأدخلتها بذلك في مجال العلم، دون أن تنفي عنها سمتها الفنية؛ فالفن والإبداع صنوان متلازمان. وطرحت في ختام كلمتها جملة من التساؤلات التي تستهدف الترجمة الإبداعية، على أمل أن يتوصل المشاركون في هذه الندوة إلى إجابات شافية عنها، لما لذلك من أثر في تطوير المنتج الترجمي أولاً، وتذليل الصعوبات التي تحول دون ذلك على الصُعد كافة.
الندوة الوطنية للترجمة الندوة الوطنية للترجمة للعام 2022
افتتحت الجلسة الأولى التي أدارها الدكتور نايف الياسين أوراق عملها بورقة قدمها د. ثائر زين الدين تناولت موضوع ترجمة الشعر والإبداع فيها، حيث بيّن: “إن موضوعة ترجمة الشعر، كانت ولا تزال تشغل مساحة ليست صغيرة، وهي أحد أكثر الموضوعات سجالاً في الماضي والحاضر”. ليستعرض تالياً جملة من الآراء التي استهدفت هذا الموضوع، حيث أكّد بعضها أن الشعر لا يترجم من لغة إلى أخرى، في حين أن البعض الآخر رأى أن على المترجم الذي يتصدى لترجمة الشعر أن يكون شاعراً مجيداً في لغته ليعوض الروح التي كان يحملها النص الأصلي في لغته، وفُقدت عند النقل. وليوضح في ختام كلامه أن تعدد الآراء واختلافها حول مسألة ترجمة الشعر لم تقف في يوم عائقاً أمام ترجمة الأعمال الإبداعية، وهنا تنجلي مسألة الاختيار الصحيح للأعمال الجديرة بالترجمة، وجودة الترجمة التي تلعب دوراً حاسماً في استقبال المتلقي للعمل المترجم.
الندوة الوطنية للترجمة الندوة الوطنية للترجمة للعام 2022
وتوقّف د. باسل المسالمة عند موضوع الحذف والزيادة في الترجمة الإبداعية مشيراً إلى أن من يتصدى إلى ترجمة الأعمال الإبداعية يجب ألا يتعامل مع التراكيب والمفردات فحسب، بل أن يتوغل في المعاني ويستقرئ الرموز والصور. وأضاف: “إن الحذف والزيادة هما إستراتيجيتان تهدفان إلى تحسين النص المترجم وتخليصه من الغموض الذي يكتنفه نتيجة الاختلافات الفكرية والثقافية بين اللغتين… وهما إستراتيجيتان مهمتان للوصول إلى ترجمة متميزة، ولا يلجأ المترجم إليهما كما يحلو له، بل ثمة أسباب تستدعي ذلك؛ فإذا كانت مهمة الحذف الاقتضاب، فإن جوهر الإضافة هو التوسع”.
واستهدفت ورقة عمل د. زبيدة القاضي التي حملت عنوان (الترجمة الأدبية بين الحرفية والإبداع) توضيح أهمية الترجمة الأدبية والعقبات التي تمر بها، كما عرضت بعض أساليب الترجمة، وميّزت بين الترجمة الحرفية التي تقيد النص، والترجمة الإبداعية التي لا تعكس محتواه فحسب، بل تعكس روحه وثقافته.
الندوة الوطنية للترجمة الندوة الوطنية للترجمة للعام 2022
أما الأستاذ هيثم الحافظ فقد تحدث عن الترجمة الإبداعية وأثرها في صناعة النشر، وتناول دورها في تمهيد الطريق أمام الناشرين والقرّاء على حد سواء لمواصلة الاطلاع على المحتوى الإبداعي الصادر في مختلف لغات العالم، مشيراً في هذا الصدد إلى قضية مهمة تتمحور حول ضرورة الحصول على إذن بالترجمة من الكاتب الأصلي أو الناشر حفظاً لحقوق الملكية الفكرية. وركّزت ورقة عمل د. عمر شيخ الشباب على الجماليات اللغوية في ترجمة الشعر، كما قرأ ورقة عمل د. منذر العبسي، وأ. لينا داووديان التي تناولت موضوعة الإبداع عند كوليريدج، وترجمة الشأن الخاص والعام.
وقدم د. فؤاد الخوري ورقة عمل حملت عنوان (الترجمة الآلية وإشكالية الإبداع) بيّن خلالها كيف يمكن للحاسوب المساعدة في الترجمة، وما هي فائدة الترجمة الآلية، وهل ثمة إبداع عند استخدامها.