hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
لوريتا بندر تعليمها
حصلت بندر على درجة بكالوريوس الآداب في عام 1922 وماجستير الآداب في عام 1923 من جامعة شيكاغو. حصلت على درجة دكتورة في الطب من كلية الطب بجامعة ولاية آيوا في عام 1926، وهناك، كتبت أول منشور علمي لها بعنوان الدراسات الدموية للسل التجريبي على الكابياء الخنزيرية. بعد التخرج، أمضت بعض الوقت في الدراسة خارج البلاد، وأكملت فترة تدريبها في جامعة شيكاغو وأجرت أبحاثًا في عيادة هنري فيبس للطب النفسي في مستشفى جونز هوبكنز. أكملت بندر التدريب الداخلي والإقامات في مستشفى بيلينغز في جامعة شيكاغو، ومستشفى بوسطن للاضطرابات العقلية وجامعة أمستردام ومستشفى جونز هوبكنز، وحصلت على زمالة روكفلر للسفر، التي أوصلتها إلى هولندا. عندما عادت إلى الولايات المتحدة عملت في مستشفى بوسطن للأمراض العقلية.
لوريتا بندر حياتها المهنية
بدأت بندر العمل في مستشفى بيليفو عام 1930 بعد أن انتقلت إلى هناك مع بول شيلدر. في عام 1934 حصلت على منصب كبيرة الأطباء النفسيين في قسم الطب النفسي للأطفال في عام 1934، وبقيت في هذا المنصب لمدة 21 عامًا. لم تتدرب بندر في علم التفس رغم أن عملها مُستخدم في علم النفس اليوم. كانت طبيبة نفسية وأخصائية في أمراض الأعصاب. كان معظم عملها يكمن في تشخيص الاضطرابات النفسية لدى الأطفال. عملت أحيانًا مع علاجات مخصصة واستخدمتها في تشخيصاتها. كان معظم عملها مرتبط بالأطفال المهجورين أو الأطفال الذين شعر آباؤهم بوجود خطبٌ ما بهم. خلال العصر الذهبي للكتب المصورة في فترة ما بعد الحرب في الأربعينيات والخمسينيات من القرن العشرين، عملت مستشارةً لشركة ناشيونال كومكس (الآن دي سي كومكس) وكانت تجني 150 دولارًا شهريًا. في عام 1954، أدلت بشهادتها نيابةً عن شركة ناشيونال كومكس للدفاع عن الصناعة كونها خبيرةً في طب الأطفال.
السبائك الذهبية
السبائك هي معدن غير حديدي نقي إلى مستوى عالٍ من النقاء العنصري. يطبق المصطلح عادة على المعادن السائبة المستخدمة في إنتاج العملات المعدنية وخاصة المعادن الثمينة مثل الذهب والفضة. يأتي هذا المصطلح من المصطلح الأنجلو نورماندي لمنزل الصهر حيث يتم تنقية المعدن وفي وقت سابق من المصطلح الفرنسي بويلوون "الغليان". ومع أن سبائك المعادن الثمينة لم تعد تستخدم في صنع العملات المعدنية للتداول العام إلا أنها لا تزال يُحتفظ بها كاستثمار يتمتع بسمعة الاستقرار في فترات عدم اليقين الاقتصادي. لتقييم نقاء سبائك الذهب لا تزال تقنية التحليل بالنار التي تعود إلى قرون مضت مستخدمة إلى جانب الأجهزة الطيفية الحديثة لتحديد جودتها بدقة.
السبائك الذهبية كاستثمار
غالبًا ما تنظم هيئات السوق أو التشريعات مواصفات السبائك. ففي الاتحاد الأوروبي يعد الحد الأدنى لنقاء الذهب الذي يُشار إليه باسم "السبائك" والذي يُعامل كذهب استثماري فيما يتعلق بالضرائب هو 99.5% لسبائك الذهب و90% لعملات السبائك. قد يختار المستثمرون شراء السبائك المادية لأسباب عديدة  –  لمحاولة التحوط ضد مخاطر العملة أو مخاطر التضخم أو المخاطر الجيوسياسية أو حتى مجرد إضافة التنوع إلى محفظة الاستثمار.
السبائك الذهبية سوق السبائك في لندن
سوق السبائك في لندن هو سوق خارج البورصة لتجارة الذهب والفضة بالجملة. إذ تنسق جمعية سوق السبائك الذهبية في لندن (أل بي أم إيه) أنشطة أعضائها والمشاركين الآخرين في سوق السبائك الذهبية في لندن. وتعمل جمعية سوق لندن للسبائك على وضع وتعزيز معايير الجودة لسبائك الذهب والفضة. إن الحد الأدنى المقبول لنقاء سبائك التوصيل الجيد هو 99.5% لسبائك الذهب و99.9% لسبائك الفضة. ولا يجوز الإشارة إلى السبائك التي لها درجة نقاء أقل من هذه باسم "السبائك".
السبائك الذهبية عملات معدنية
العملات المعدنية السبائكية هي عملات معدنية ثمينة معاصرة سكتها الوكالات الرسمية لأغراض الاستثمار. حيث استخدمت بعض العملات المعدنية الذهبية كعملة طوال القرن العشرين مثل تالر ماريا تيريزا وكروجراند. ولا تدخل العملات المعدنية الحديثة عمومًا إلى التداول العام مع امتلاكها وضع العطاء القانوني والقيمة الاسمية الظاهرية. تنتج بعض العملات المعدنية الحديثة على شكل عملات تجارية وإصدارات قابلة للتحصيل وغير متداولة مثل عملات النسر الفضي الأمريكي وعملات النسر الذهبي الأمريكي. وضربات السك الخاصة تسمى سلسلة السبائك حيث تُباع السبائك الذهبية أو رقائق السبائك أو قضبان السبائك عادةً بأسعار أعلى قليلاً من سعر المعادن الثمينة السائد في السوق بما يتناسب مع محتواها من المعادن الثمينة، في حين تُباع الإصدارات القابلة للتحصيل بعلاوة كبيرة على قيمة سبائك المعادن الثمينة المنصهرة. وفي بعض الحالات يمكن أن تؤثر درجة وكميات القطع النقدية أو القضبان أو الرقائق التي تسك بوجه خاص على قيمتها كقطعة قابلة للتحصيل أيضًا ويمكن في بعض الأحيان اعتبارها قطعًا نقدية قابلة للتحصيل بدلاً من عناصر السبائك.
السبائك الذهبية الاستخدامات
يحظى المشاركون المحترفون في السوق بالمشاركة في أسواق السبائك مثل البنوك والمصنعين والمصافي ومشغلي الخزائن أو شركات النقل فضلاً عن السماسرة. إنهم يوفرون المرافق اللازمة لتكرير وصهر وتحليل ونقل وتجارة وتخزين سبائك الذهب والفضة. وتستخدم أطراف مهنية أخرى مثل شركات الاستثمار والمجوهرات السبائك الذهبية في سياق المنتجات أو الخدمات التي تنتجها أو تقدمها للعملاء. كما تمثل أسهم أكبر صندوق متداول للذهب في العالم -أسهم أس بيه دي آر الذهبية- سعرًا فوريًا للذهب يحاكي المشتقات، مع أن المساهمين في صناديق الاستثمار المتداولة الشهيرة للذهب مثل جي أل دي هم في الغالب دائنون غير مضمونين مما يعني أنهم لا يمتلكون سبائك ذهب مخزنة يحتمل أن تشكل أساس لصندوق الاستثمار المتداول في البورصة (إي تي أف).
السبائك الذهبية الاستخدامات
غالبًا ما يفضل المستثمرون امتلاك السبائك الذهبية بطريقة مباشرة بدلاً من صناديق الاستثمار المتداولة بسبب تقليل مخاطر الطرف المقابل الكامنة. حيث يستخدم الأفراد السبائك الذهبية كاستثمار أو كمخزن للقيمة. وتعد سبائك الذهب وسبائك الفضة من أهم أشكال الاستثمارات في المعادن الثمينة المادية. كما يمكن اعتبار استثمارات السبائك الذهبية بمثابة تأمين ضد التضخم أو الاضطرابات الاقتصادية حيث يتمثل الخطر المباشر الوحيد الذي قد تتعرض له في السرقة أو المصادرة الحكومية. بالمقارنة مع العملات المعدنية يمكن عادةً شراء ألواح السبائك أو عملات السبائك وتداولها بأسعار أعلى من سعر السوق المتقلب كما أن فروق أسعار العرض والطلب أو أسعار الشراء والبيع أقرب إلى قيم المعادن الثمينة الموجودة فيها.
جودت بك وأبناؤه
جودت بك وأبناؤه هي أول عمل روائي للكاتب التركي أورخان باموق، الذي نال جائزة نوبل في الأدب سنة 2006. صدرت الرواية في تركيا عام 1982.
إنها رواية تصوّر تاريخ عائلة تنتمي إلى البرجوازية الإسطنبولية، وتمتد على مدى ثلاث أجيال. تبدأ الرواية مع جودت بك، تاجر مسلم ثري، وتنتهي بحفيده أحمد، الرسام الذي يحاول الهروب من فوضى تركيا في سبعينيات القرن الماضي، حيث تشهد البلاد اضطرابات سياسية وثقافية، وتآكل المشروع الحداثي الكمالي، إلى جانب توترات متعددة الأوجه.
كان الروائي الشاب أورهان باموق في العشرينيات من عمره حين كتب هذه الرواية الأولى، وقد عبّر من خلالها عن نظرة نقدية تجاه بلد يعيش مرحلة تحوّل، حيث يتناول بشكل خاص، السنوات الأخيرة من الانحلال الإمبراطوري من خلال شخصيات أبناء جودت الثلاثة، الذين يجسّد كلٌّ منهم وجهاً من وجوه المخاض العنيف الذي رافق ولادة تركيا الحديثة.
جودت بك وأبناؤه
يعتمد أورهان باموق في هذه الرواية إلى حد كبير على تاريخ عائلته ، إذ إن جده كوّن ثروته من خلال بناء خطوط السكك الحديدية في الأناضول. وتشكّل جودت بك وأبناؤه بمثابة الأساس الذي انطلقت منه أعماله اللاحقة، حيث تتجلّى فيها ملامح مشروعه الأدبي: كتابة عمل روائي يصور نشوء تركيا الحديثة، وهو موضوع سيواصل الكاتب معالجته واستكشافه في معظم رواياته الأخرى.
جودت بك وأبناؤه ملخص الكتاب
تبدأ الرواية في حيّ نيشان تاشي عام 1905، حيث يستقر جودت بك، وهو تاجر مسلم ثري، مع زوجته ليؤسس أسرته ، في تلك الفترة، كان السلطان عبد الحميد الثاني قد نجا لتوّه من محاولة اغتيال نفّذها أناركي بلجيكي يُدعى إدوار جوريس،  ومع تصاعد التململ في أوساط النخبة التركية ضد الحكم العثماني، يجد جودت نفسه في قلب مرحلة مفصلية من تاريخ البلاد، فيشرع في تدوين يومياته.
وبعد ثلاثين سنة، لم تعد تركيا التي يصفها جودت هي نفسها تركيا شبابه  ؛ فقد عرف البلد إصلاحات سياسية جذرية، وتغيّرات اجتماعية عميقة، من بينها تبني أبجدية جديدة. في هذا السياق، يسلك أبناء جودت مسارات متباينة في مجتمع يتجه بسرعة نحو الحداثة: عثمان يتولى تجارة والده، بينما ينغمس رفيق في قراءة روسو، ويحقق عمر ثروته من خلال مشاريعه الكبرى في مجال السكك الحديدية.
في السبعينيات، تمثل الجيل الثالث بحفيد جودت، نجل رفيق، وهو رسّام يشعر بالحاجة إلى العودة إلى الجذور. فيشرع في رسم بورتريه لجده المتوفى عام 1965، مما يدفعه إلى الغوص في يومياته، ويعيد بذلك استحضار ستين عامًا من التحوّلات الكبرى في تاريخ تركيا.
جودت بك وأبناؤه البناء
يتكوّن كتاب جودت بك وأبناؤه من 84 فصلًا  ، وهو عمل روائي متعدد الأصوات؛ إذ يُفسَح المجال في كل فصل لشخصية مختلفة لتروي من منظورها الخاص. ومن خلال هذه البنية السردية، تعبّر عشرات الشخصيات، سواء كانت رئيسية أم ثانوية، عن رؤاها وهواجسها في لحظات مفصلية من حياتها الشخصية، لكنها، في الوقت ذاته، تعكس تحوّلات أعمق ترتبط بمسار تركيا الحديثة وتاريخها المتقلب.
يتألف الجزء الأول من الرواية من يوميات جودت بك، الابن الأصغر لموظف حكومي كان يعمل في محافظات كولا وأخيسار. عندما مرضت زوجته، قرر نقل العائلة إلى إسطنبول لتلقي العلاج، لكن بعد رفض طلبه للنقل، استقال وانتقل مع أسرته إلى إسطنبول حيث أسس شركة لإنتاج الأخشاب. أما نصرت، الابن الأكبر، فقد أكمل تدريبه الطبي ثم سافر إلى فرنسا، لكنه لم يحقق نجاحًا كبيرًا فعاد إلى تركيا وهو يحمل أفكارًا ثورية وتحديثية. في هذه الأثناء، توفي والد نصرت وجودت بك، عثمان، وبسبب ضيق الموارد المالية، اضطر جودت إلى تولي إدارة أعمال العائلة في مجال الأخشاب، وحولها إلى متجر متخصص في الأدوات والإضاءة، حيث نجح في الحصول على عقد إضاءة للمدينة عن طريق الرشوة.
جودت بك وأبناؤه البناء
يبدأ الجزء مع وصول جودت بك إلى سن سبعة وثلاثين عامًا، حيث يملك تجارة مزدهرة وهو أعزب لكنه مرتبط بخطبة نيجان، ابنة شكرو باشا. يشعر جودت بأنه يتقدم في حياته الاجتماعية عبر ارتباطه بابنة الباشا. خلال يومه، يقوم بعدة مهام: يحاول تحصيل دين لم يُسدّد (بينما المدين غائب)، ويزور أخاه الذي يعاني من مرض السل، مثل والدته، وهو في حالة صحية حرجة. كان أخوه قد تزوج سابقًا، لكن الزواج لم ينجح، وابنه زياء يعيش الآن مع عمة له. يذهب جودت مضطرًا لزيارة أخيه، فالعلاقة بينهما متوترة. أخوه نصرت شاب تركي ينتقد الجميع ولا يرضى عادة بتلقي العلاج الطبي، كما أنه فقير. مع ذلك، هذه المرة يطلب من جودت خدمتين: إحضار زياء وجلب طبيب له. ينفذ جودت الأمرين. كما يزور جودت والد خطيبته، شكرو باشا، ويتناول الغداء مع صديقه المقرب فؤاد بك، الذي يحذره بأن شكرو باشا قد فقد ثروته، وهذا هو السبب وراء سعيه للاستفادة من تزويج ابنته إلى رجل أعمال ناجح مثل جودت.
جودت بك وأبناؤه البناء
تدور أحداث الجزء الثاني في ديسمبر من عام 1936، حيث يكون جودت ونيجان متزوجين ولديهما ثلاثة أطفال: عثمان، رفيق، وعائشة. استطاع جودت تحقيق أرباح تجارية من تجارة السكر خلال الحرب، والآن يعتزل العمل التجاري لينقل المسؤولية إلى ابنه الأكبر عثمان. يُقدَّم عثمان كبن حساس وجاد في العائلة، متزوج لكنه يخون زوجته التي تعلم بالأمر.
يركز الجزء الأكبر من الرواية على رفيق وأصدقائه. رفيق مهندس يعمل نظريًا في شركة عثمان لكنه غير مهتم بالأعمال ويجد أعذارًا لتجنب الذهاب إلى العمل. وهو متزوج من بيرهان. له صديقان مقربان: عمر، ابن الباشا الذي قدّم جودت لأول مرة إلى والد نيجان، ومحي الدين. يتركز كثير من السرد حول هؤلاء الثلاثة.
لا يشعر أي منهم بالسعادة، لا في حياته الشخصية ولا تجاه وضع تركيا في ذلك الوقت. عاد عمر مؤخرًا من إنجلترا، حيث يشير إلى الصورة النمطية التي تحملها الثقافة الإنجليزية عن تركيا. هو أيضًا مهندس ويعمل في بناء نفق للسكك الحديدية في منطقة ريفية، مما يدر عليه أموالًا كثيرة. لكن بعد انتهاء المشروع، يفقد تركيزه ويبتعد حتى عن ارتباطه العاطفي والمهني.
جودت بك وأبناؤه البناء
يكره رفيق حياته؛ عمله في الشركة العائلية، زواجه، والمسار الذي تسير فيه تركيا. يهجر زوجته وطفله ويتوجه للعيش مع عمر، حيث يقضي وقتًا طويلًا محاولًا تطوير نظرية للتنمية الريفية. أثناء كتابة كتابه حول هذا الموضوع، يواجه صعوبة في إقناع المسؤولين الحكوميين بأخذ أفكاره على محمل الجد.
أما محمدين، فيرغب بأن يكون شاعرًا، لكنه أقسم على الانتحار إذا لم يُنشر له عمل شعري قبل بلوغه سن الثلاثين. في النهاية، يجد معنى لحياته بانضمامه إلى حزب قومي تركي.
يشترك الثلاثة في قلقهم العميق من أن تركيا لا تسير على النحو الذي يرغبون فيه. هم قلقون بشأن موقع تركيا في العالم، ويقارنون بلدهم كثيرًا بالدول الأوروبية، خاصة فرنسا وألمانيا، وغالبًا ما يصب ذلك في مصلحة تلك الدول على حساب تركيا. يرغبون في تحديث تركيا مع الحفاظ على تقاليدها، ويكرهون الجيل القديم الذي يحكم البلاد، وكذلك يكرهون حياتهم الخاصة. لا يريدون أن يكونوا مثل آبائهم الذين اكتفوا بالزواج وتكوين الأسرة والعمل فقط لكسب المال بدون هدف أعمق.
جودت بك وأبناؤه البناء
في الوقت نفسه، تبدأ النساء الشابات بالشعور بأنهن محاصرات أيضًا، ويرغبن في مزيد من الحرية، مثل حق رؤية أصدقاء من الجنس الآخر دون مرافقة أحد البالغين، وحرية اختيار أزواجهن بأنفسهن. يشكل هذا مصدر صراع مستمر، سواء بين الشخصيات أو داخلها، طوال أحداث الرواية.
في الجزء الثالث، تتركز القصة على حفيد جودت، في عام 1970، قبيل الانقلاب العسكري الذي وقع عام 1971. توفي رفيق، الابن الأصغر لجودت، مخلفًا طفلين: أحمد، فنان في الثلاثين من عمره، وابنة تُدعى ملك متزوجة. تزوجت أرملة رفيق، بيرهان، مرة أخرى. يعاني أحمد من تبعات أفعال والده، ويشعر بالخوف من انقلاب وشيك، وقد أخبره عمه ضياء، ابن نصرت، الذي لا يزال على قيد الحياة، بهذا الخطر. كما لا يزال يواجه صعوبة في رؤية صديقته دون مرافقة شخص بالغ، مما يسبب له إحباطًا كبيرًا.
جودت بك وأبناؤه الشخصيات الرئيسية
تنتمي شخصيات الرواية إلى الطبقة البرجوازية الإسطنبولية التي ازدهرت بفضل التغييرات التي أرسى أسسها مصطفى كمال. ومع ذلك، يظهر أن الأشخاص الوحيدين السعداء بينهم هم أولئك الذين، مثل جودت بك، يقبلون الواقع الحالي إلى حد ما ولا يسعون إلى تغييره. أما الآخرون، فيميلون إلى الشعور بعدم الرضا بسبب مشاكلهم الشخصية، وعلاقاتهم الأسرية، والديناميات الاجتماعية والسياسية المتقلبة في تركيا.
الشخصية الرئيسية في الرواية هي جودت بك، الذي سيُعرف لاحقًا باسم جودت إشقيقجي بعد اعتماد قانون الأسماء العائلية في عام 1934. يُعتبر جودت من أوائل التجار المسلمين في إسطنبول في القرن العشرين، ويطمح إلى تأسيس عائلة تعيش حياة مريحة تعتمد على نجاح أعماله المزدهرة. لقد اكتسب بفضل تجارته سمعة متزايدة بين الطبقات العليا، وتمكن من الزواج من ابنة باشا. مع نيجان خانم، التي تزوجها في منزل سعيد نديم بك، أنجب ثلاثة أطفال هم عثمان، رفيق، وعائشة. يعيش الجميع في قصر بحي نيشان تاشي، وهو حي تقطنه عادة طبقة وسطى من إسطنبول. يوصف جودت بأنه رجل ملتزم ومنضبط، طموح ومجتهد، بسيط لكنه ذكي وحساس.
جودت بك وأبناؤه الشخصيات الرئيسية
نيجان، زوجة جودت بك وابنة شكرو باشا، توصف بأنها امرأة ذكية وهادئة في حياتها اليومية، لكنها ليست جميلة بشكل خاص بحسب رأي والدها. تهتم نيجان كثيرًا بتوفير تعليم جيد ونموذج حياة سليم لأطفالها. ومع ذلك، تشعر بالقلق حيال شخصية عائشة الصعبة، وتسعى إلى تزويجها في أسرع وقت ممكن. أما علاقتها مع جودت، فلا تبدو علاقة حب عاطفي قوي، بل هي أكثر تقبّل وتعايش نابع من سنوات طويلة من العيش المشترك والتعاون المتبادل.
الأخ الأكبر لجودت هو طبيب عسكري سابق، يعاني من مرض السل في الجزء الأول من الرواية. سافر إلى فرنسا لكنه لم يحقق نجاحًا في مهنته هناك، ومع ذلك تأثر هناك بأيديولوجية سياسية ثورية، موجّهة نحو الإيجابية والتحديث. لهذا السبب، عندما عاد إلى وطنه، دعم وانضم إلى حركة الشباب الأتراك، وهي حركة سياسية كانت تسعى إلى إنهاء النظام الملكي المطلق في الدولة العثمانية.
جودت بك وأبناؤه الشخصيات الرئيسية
طوال الجزء الأول، كان مريضًا بشدة، وكان يلح على جودت لكي يذهب ويأخذ ابنه زياء من عند زيريب خانم ليقوم بتربيته وتعليمه، حيث سيصبح زياء فيما بعد عسكريًا. كان الأخ الأكبر تحت رعاية ماري تشوحاتشيان، وهي أرمنية متأثرة بالثقافة الأوروبية، والتي كان نصرت يحاول من خلالها استفزاز جودت. ويبدو أن جودت كان مفتونًا بهذه المرأة التي اعتبرها شخصًا خارج المألوف.
عثمان هو الابن الأكبر لجودت، ويتولى إدارة الأعمال العائلية بينما لا يزال جودت على قيد الحياة. في البداية، ينجح في تنمية تلك الأعمال. مع ذلك، يشعر بعدم الرضا عن زواجه وحياته، ويقرر إقامة علاقة عاطفية مع عشيقة، مما يخيب آمال جميع أفراد العائلة. مخالفًا رغبة والدته، يهدم القصر العائلي القديم ويبني مكانه عمارة سكنية يخصص فيها لكل فرد من أفراد عائلة جودت بك طابقًا خاصًا به. لكنه في النهاية يعجز عن الاستقرار بشكل دائم، ينفصل عن زوجته، ويخرج من التجربة وقد أفلس. يُصوَّر عثمان تدريجيًا كرجل جشع وأناني، غير قادر على الحفاظ على سمعة العائلة الاجتماعية.
جودت بك وأبناؤه الشخصيات الرئيسية
رفيق هو الابن الأصغر لجودت. يظهر في البداية كشاب راضٍ ومعتدل ومستقر ضمن عائلته وحياته اليومية. إلا أنه بعد وفاة والده وميلاد ابنته، يدرك أن نمط الحياة العادي الذي يعيش فيه لا يحقق له الرضا. منذ ذلك الحين، يظهر فيه جانب المثالي الذي يعجز عن التوافق مع أفكاره وطموحاته. في هذا السياق، يلجأ رفيق إلى الأدب الكلاسيكي، حيث يقرأ لفولتير، ستندال، وجان جاك روسو الذي تعتبر الاعترافات له كتابه المفضل، لكنه لا يجد في قراءة هذه الأعمال متعة حقيقية. وينطبق الأمر ذاته على قصائد صديقه محيطين.
جودت بك وأبناؤه الشخصيات الرئيسية
يتبوأ رفيق تدريجيًا موقع الشخصية المحورية في الجزء الثاني من الرواية، ويكشف عن شخصية مضطربة تغرق في تأملات متعددة. يقول في أحد مقاطع الرواية: «أرغب في إعطاء معنى لحياتي، أن أخوض نضالاً ما وأواجه بعض العواصف الصغيرة التي تزيل هذا القلق وهذا الشعور بالجمود». يبحث رفيق عن أجوبة لقلقه الوجودي. يكتب في مذكراته: «كل شيء في تركيا نائم، أنتظر الحدث الذي سيقلب حياتي رأسًا على عقب»، قبل أن يترك الشركة العائلية ويتوجه إلى صديقه عمر في موقع بناء سكة حديد بعيدًا عن إسطنبول. بعد عودته، يحلم بتأسيس حركة سياسية «لقيادة الشعب نحو نور الحداثة»، ويفكر في إنشاء دار نشر تنشر الكلاسيكيات الأدبية الأوروبية.
محي الدين، صديق عمر ورفيق، هو شاعر تركي شاب ينتمي إلى أسرة والده فيها ملازم يُدعى حيدر بك، الذي كان يكن له في البداية إعجابًا لكنه سرعان ما فقد احترامه له. يُصور محمدين أحيانًا على أنه عدمي ومثالي في الوقت نفسه. يقول لرفيق:
«قررت الانتحار. لم أتخذ هذا القرار لأنني لم أصبح شاعرًا جيدًا عند بلوغي الثلاثين، بل لأنني غير سعيد ولن أكون كذلك أبدًا. أنا ذكي جدًا لأتمكن من أن أكون سعيدًا.»
جودت بك وأبناؤه الشخصيات الرئيسية
المهندس عمر، الذي يُقارن كثيرًا بشخصية راستينيّاك من الكوميديا الإنسانية لبالزاك، هو أيضًا شخصية طموحة، وصولية، وسينسية. في البداية، كان متلهفًا لـ«فتح إسطنبول» ويعد بالزواج من نازلي، ابنة النائب المؤثر سوات بك، رغبة في الاستفادة من نفوذ وشبكة والده السياسية والاقتصادية. قبل ذلك، يعمل في مدينة كيماه الواقعة بعيدًا عن إسطنبول. ولكن بعد انتهاء عمله هناك، يفقد ثباته وقدرته على تحقيق طموحاته.
الحفيد أحمد، الرسام، يُوصف كشخص طموح وذكي يرغب في خدمة وطنه من خلال فنه. يعيش أحمد في تركيا خلال سبعينيات القرن العشرين، وهي فترة مضطربة تشهد صراعات داخلية دامية بين الماركسيين والمسلمين. في هذا العالم المتشابك، يحاول أحمد أن يمنح لوحاته معنى، إذ يرى الفن كـ«شكل من أشكال المعرفة». لكن للأسف، تبدو لوحاته غير مفهومة للجمهور العام. أمام هذا الواقع المرير، يستسلم أحمد للحنين ويرنو إلى العودة إلى الذاكرة الأجدادية. لذلك يغوص في يوميات والده وذكريات جده جودت بك، ما يمنحه فرصة لـ«إغلاق الحلقة» في ملحمة العائلة، مع إعادة استعراض ستين عامًا من التاريخ التركي.
جودت بك وأبناؤه التأثيرات والمقارنات
في مقابلة مع غوريا كينتانا  ، صرّح أورهان باموق بأنه استلهم كثيرًا من رواية الصوت والغضب (1929) للكاتب الأمريكي ويليام فوكنر خلال شبابه وقد تركت فيه أثرا بالغا. وبحسبه، فإن هذه الرواية شكّلت نقطة تحوّل في مساره، إذ بدأ هو الآخر، على غرار فوكنر، في الكتابة بصيغة المتكلم المفرد. فعلى الرغم من أن الرواية تُروى من قبل راوٍ بضمير الغائب، فإن الحكاية تُسرد في الغالب من خلال الشخصيات أنفسها. فهي تُدخل القارئ في عوالمها الداخلية، من أفكار ومخاوف وأحلام ورغبات. ولهذا السبب، يصف البروفيسور ماكغاها (2008) هذه الرواية بأنها «رواية نفسية وفكرية» في آن واحد.
هذا الأسلوب في تتبع حياة عائلة برجوازية ميسورة على مدار عدة أجيال، مع خلفية تاريخية تتناول تاريخ البلد والعالم، قد يذكر القارئ بأعمال أدبية مشابهة مثل بودنبروك لتوماس مان، أو سلالة فورسايت لجون غالسورثي.
جودت بك وأبناؤه المراجعات
يرى أندريه كلافيل، الصحفي في جريدة لو تان، أن هذا العمل الروائي الذي يمحور حول طبقة وسطى ميسورة يعدّ نوعًا ما من المفارقة التاريخية في سياق الثمانينيات، وهو ما يعترف به الكاتب نفسه، كما يشير كلافيل  ، ويُضيف أن الرواية لا تخلو من بعض الهفوات البنيوية؛ إذ إن الجزء الثاني أطول بكثير من الجزأين الآخرين اللذين تجري أحداثهما في يوم واحد فقط، كما أنه يتضمّن تطويلات وتكرارًا في السرد.
آر-5 ببيدا
كان آر-5 ببيدا (Побе́да، نصر) صاروخًا باليستيًا متوسط المدى طوره الاتحاد السوفيتي خلال الحرب الباردة. الإصدار المحدث آر-5 إم، وهو أول صاروخ سوفيتي قادر على حمل سلاح نووي، حمل لقب تعريف الناتو إس إس-3 شستر وحمل الاسم المفهرس 8K51 من إدارة الصواريخ والمدفعية.
طُور صاروخ آر-5 بواسطة مكتب التصميم التجريبي-1 كصاروخ أحادي المرحلة مزود بمركبة إعادة دخول رأس حربي قابلة للفصل. كان صاروخ آر-5إم مسلحًا نوويًا بحمولة ووزن أكبر، ودخل الخدمة في مارس 1956، ونُشر على طول الحدود الروسية الغربية والشرقية، وفي عام 1959 نُصب في ألمانيا الشرقية، وهي أولى قواعد الصواريخ النووية السوفيتية خارج الاتحاد السوفيتي. أُخرج الصاروخ من الخدمة في عام 1967، ليحل محله آر-12.
في عام 1958، استُخدمت صواريخ آر-5 أيه لإطلاق أزواج من الكلاب إلى ارتفاعات تزيد عن 450 كـم (280 ميل) .
آر-5 ببيدا الوصف
كان R-5 صاروخًا باليستيًا متوسط المدى أحادي المرحلة بمدى 1,200 كـم (750 ميل). استخدم 92% من الإيثانول وقودًا والأكسجين السائل مؤكسدًا، كان وزن الصاروخ الجاف 4030 كلجم (بالوقود، 28900 كلجم) وحمل مركبة إعادة دخول قابلة للفصل بسعة حمولة تبلغ 1000 كلجم. طُور هذا الصاروخ بسرعة إلى الإصدار آر-5 إم القادر على حمل رؤوس نووية، وكان طوله أقل بقليل من 21 م (69 قدم) طولًا و1.652 م (5 قدم 5.0 بوصة) في القطر، وكان وزنه الجاف 4,390 كـغ (9,680 رطل) (يعمل بالوقود، 29,100 كـغ (64,200 رطل) ) وحمل 1,350 كـغ (2,980 رطل). كانت دقة آر-5 1.5 كلم طوليًّا و 1.25 كـم (0.78 ميل) عرضيًّا من نقطة الهدف، أكبر بكثير من مدى صواريخ آر-1 و آر-2. مع مدى (خمسة أضعاف مدى آر-1؛ أكثر من ضعف مدى آر-2  :48–49بفضل دقته وتسليحه الذري، كان صاروخ آر-5إم هو الصاروخ الاستراتيجي الحقيقي الأول للاتحاد السوفيتي، وحمل رأسًا نوويًّا ينتج ما لا يقل عن 80 كيلوطن (كيلو طن). وفي وقت لاحق، حصل صاروخ آر-5إم على رأس حربي نووي حراري بقوة 1 ميجا طن. :285
آر-5 ببيدا التطوير
طُور صاروخا آر-1 وآر-2 بواسطة معهد البحث المركزي-88 تحت إشراف كبير المصممين سيرجي كوروليف، وكانا في الأساس من نسل الصاروخ الألماني في-2 الذي طُور خلال الحرب العالمية الثانية. التصميم التالي لكوروليف، الصاروخ آر-3، الذي كان بطول 27 م (89 قدم)، ومدى 3,000 كـم (1,900 ميل) كان صاروخًا باليستيًّا عابر للقارات، وكان خطوة جريئة إلى الأمام في تلبية طلب يوسف ستالين في عام 1947 للحصول على صاروخ باليستي عابر للقارات "عابر للمحيد الأطلسي". كان برنامج الصواريخ الباليستية هو الأكبر والأغلى في الاتحاد السوفييتي حتى الآن، وكانت ابتكاراته تشمل خزانات الوقود والمؤكسد التي كانت جزءًا لا يتجزأ من إطار الصاروخ (وليس منفصلة عنه). بالإضافة إلى ذلك، أزيلت الزعانف المستقرة الكبيرة والثقيلة المصنوعة من الجرافيت من سابقاتها. بدلًا من استخدام الإيثانول وقودًا، سوف يستخدم آر-3 الكيروسين الأكثر كفاءة.
آر-5 ببيدا التطوير
ولم يتمكن فالنتين جلوشكو من مكتب التصميم التجريبي-486 ولا ألكسندر بوليارني من NII-1 من إنتاج المحركات المتقدمة المطلوبة للتصميم. ونتيجة لذلك، راجع كوروليف في ربيع عام 1951 خططه للتركيز بدلًا من ذلك على خطوة أسهل نحو إنتاج صاروخ باليستي عابر للقارات. وكان فريقه قد نجح بالفعل في إنشاء آر-3 أيه، وهو صاروخ تجريبي بمدى يصل إلى 900 كـم (560 ميل) . باستخدام محرك آر دي-103، وهو تطور لمحرك آردي-101 المستخدم في صاروخ آر-2، ومن خلال تقليل وزن الصاروخ من خلال استخدام خزان متكامل (مع زيادة حمولة الوقود في نفس الوقت بنسبة 60% عن آر-2)، فإن آر-5 سيكون له مدى 1,200 كـم (750 ميل). وكان لدى الجيش ثقة أكبر بكثير في هذا التصميم التدريجي مقارنة بالقفزة الجذرية إلى الأمام التي جرت بإنتاج آر-3، وتقدم العمل على الصاروخ بوتيرة سريعة. وشملت الابتكارات الأخرى على آر-1/آر-2 دفات هوائية صغيرة تعمل بمحركات مؤازرة لتحل محل الزعانف الكبيرة في آر-1/آر-2، ومدمجات تسارع طولية لتحسين دقة قطع المحرك ومن ثم الدقة. :69–76, 97–101استخدم صاروخ آر-5 نظام التحكم بالقصور الذاتي المدمج مع التصحيح الراديوي الجانبي للتوجيه والتحكم.
اتحاد بيسارابيا مع رومانيا
أعلن السفاتول تسيري، الهيئة التشريعية لجمهورية مولدوفا الديمقراطية، اتحاد بيسارابيا مع رومانيا في 9 أبريل [27 مارس حسب التقويم القديم] عام 1918. كان لجمهورية مولدوفا نفس الحدود مع منطقة بيسارابيا، التي ضمتها الإمبراطورية الروسية بعد معاهدة بوخارست عام 1812 ودخلت التنظيم الإداري في البداية بصفة مقاطعة (أوبلاست) (خاضعة للحكم الذاتي حتى 1828) ولاحقًا بصفة محافظة. وتحت الحكم الروسي، طُرد العديد من التتار الأصليين من أجزاء مختلفة من بيسارابيا واستُبدل بهم مواطنون من مولدوفا ووالاشيا وبلغاريا وأوكرانيا واليونان وروسيا فضلًا عن ليبوفيين وقوزاق وغاغاوزيين وشعوب أخرى، على الرغم من أن الاستعمار لم يقتصر على الأراضي المأهولة بالتتار سابقًا. وحاولت روسيا أيضًا دمج المنطقة من خلال فرض اللغة الروسية في الشؤون الإدارية وتقييد التعليم باللغات الأخرى.
اتحاد بيسارابيا مع رومانيا
تسبب اندلاع الحرب العالمية الأولى بزيادة الوعي الوطني بين البيسارابيين، وبعد بداية الثورة الروسية في 1917، أعلنت بيسارابيا برلمانها الخاص، السفاتول تسيري، الذي أعلن جمهورية مولدوفا الديمقراطية. وبعد تدخلٍ عسكري روماني، مع إحكام سيطرة الجيش الروماني على المنطقة، صوت السفاتول تسيري لصالح الاستقلال وأعلن في 9 أبريل [27 مارس حسب التقويم القديم] 1918 الوحدة مع مملكة رومانيا. وعلى الرغم من أن التوحيد تحقق في ظل اشتراطات مختلفة، إلا أن كل هذه الشروط باستثناء الوعد بالإصلاح الزراعي، المطبق، أغفلتهم لاحقًا أقلية من السفاتول. وفي وقت لاحق، سارعت الإدارة الرومانية إلى حل المجلس ورفضت احتجاجات النواب السابقين. وفي محادثات السلام بعد الحرب العالمية الأولى، منحت القوى الأوروبية بيسارابيا لرومانيا، على الرغم من أن جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفيتية حديثة التشكيل، بدعم من الولايات المتحدة، لم تعترف بذلك أبدًا.
اتحاد بيسارابيا مع رومانيا
ومع ذلك، فقد تغير الوضع في بيسارابيا بعد توقيع اتفاق مولوتوف ريبنتروب بين الاتحاد السوفيتي وألمانيا النازية، اتفاقٌ أعربت الأخيرة بموجبه عن عدم اهتمامها بالمنطقة. مما سمح للاتحاد السوفيتي بإرسال بلاغ نهائي إلى رومانيا، التي باتت معزولة دبلوماسيًا مع اندلاع الحرب العالمية الثانية، في 26 يونيو 1940، طالب من خلاله ببيسارابيا وبوكوفينا الشمالية أيضًا. وبعد أن قبلته رومانيا، احتل الاتحاد السوفيتي هذه الأراضي، منهيًا الحكم الروماني في المنطقة. نُظمت بيسارابيا وقُسمت بين جمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفيتية وجمهورية مولدوفا الاشتراكية السوفيتية الجديدة، التي حصلت على استقلالها في 1991 باسم جمهورية مولدوفا. ومنذ ذلك الحين، ظهرت حركة أقلية ولكن متنامية معنية بإعادة توحيد المنطقة مع رومانيا، فأحيا أنصارها في رومانيا ومولدوفا احتفاءً بيوم الاتحاد، 27 مارس، ما يُعرف بيوم اتحاد بيسارابيا مع رومانيا.