hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
جائزة الأمن في الصوت الفئات
يبني إستراتيجيات الشراء الهادئ في شراء المعدات والأدوات الجديدة، يوفر عدة بدائل الأجهزة حماية السمع واختبار ملاءمة حماية السمع مع التدريب الفردي الدوري المصاحب، توفر أحدث أجهزة حماية السمع الإلكترونية المعززة بالاتصالات، يحلل بعناية نتائج قياس السمع النقية بهدف تحديد التغييرات المبكرة، وأخيرًا تحسين تدريبهم باستمرار لضمان الملاءمة. يشارك الموظفون على جميع المستويات في المبادرات.
هناك فئتان رئيسيتان من جوائز الأمن في الصوت هي جائزة التميز وجائزة الابتكار.
الخطر المهني هو الخطر الذي يتم التعرض له في مكان العمل. يشمل هذا العديد من أنواع المخاطر، بما في ذلك المخاطر الكيميائية، والأخطار البيولوجية (المخاطر البيولوجية)، والمخاطر النفسية والاجتماعية، والمخاطر الجسدية.
في الولايات المتحدة، يقوم المعهد الوطني للسلامة والصحة المهنية (نيوشو) بإجراء تحقيقات وأبحاث في مكان العمل تتناول مخاطر الصحة والسلامة في مكان العمل مما يؤدي إلى وضع إرشادات. تضع إدارة السلامة والصحة المهنية (أوشا) معايير قابلة للتنفيذ لمنع الإصابات والأمراض في مكان العمل. في الاتحاد الأوروبي، يتم أخذ دور مماثل من قبل أي يوم - أوشى.
تسجيل المريض
يستخدم تسجيل المريض لربط الموضع المرجعي لمجموعة بيانات افتراضية ثلاثية الأبعاد جُمعت بوساطة التصوير الطبي بالكمبيوتر مع الموضع المرجعي للمريض. هذا الإجراء ضروري في الجراحة بمساعدة الكمبيوتر، من أجل ضمان استنساخ التسجيل قبل الجراحة والوضع السريري في أثناء الجراحة. قد يؤدي استخدام مصطلح «تسجيل المريض» خارج هذا السياق إلى حدوث ارتباك مع إجراء تسجيل المريض في ملفات مؤسسة طبية.
تسجيل المريض
في الجراحة بمساعدة الكمبيوتر، تكون الخطوة الأولى في جمع مجموعة بيانات ثلاثية الأبعاد هي أن تستنسخ هندسة الأنسجة الطبيعية والمرضية بدقة كبيرة في المنطقة التي يجب إجراء الجراحة عليها. يحصل هذا أساسًا باستخدام التصوير المقطعي المحوسب (الأشعة المقطعية) (بالإنجليزية: CT scan) أو التصوير بالرنين المغناطيسي (بالإنجليزية: MRI scan) لتلك المنطقة. دور تسجيل المريض هو الحصول على إمكانية استنساخ مرجع قريب من المثالية لمجموعة البيانات من أجل ربط موقع (تعويض) مجموعة البيانات المجمعة بموقف المريض في أثناء التدخل الجراحي. يلغي تسجيل المريض ضرورة حفاظ المريض على موقفه الصارم نفسه خلال كِلا الفحص قبل الجراحة، ويوفر المعلومات المرجعية اللازمة للروبوت الجراحي للعمل بدقة على المريض، حتى لو نُقل خلال التدخل الجراحي.
تسجيل
تسجيل المريض التطبيق
استُخدم تسجيل المرضى غالبًا في جراحة الرأس وجراحة الفم والوجه والفكين وجراحة الأعصاب وطب الأنف والأذن والحنجرة. مع ظهور التسجيل دون علامات، توسِع مفهوم جراحة البطن.
أجرى فيكتور هورسلي (بالإنجليزية: V. Horsley) وروبرت كلارك (بالإنجليزية: R. Clarke) المحاولات الأولى لرسم الخرائط ثلاثية الأبعاد للأنسجة البشرية في عام 1906. لقد بنوا إطارًا رأسيًا مجسمًا مستطيلًا يجب تثبيته في الرأس. كان مبنيًا على مبادئ ديكارتية وسمح لهم بتوجيه أقطاب كهربائية تشبه الإبرة بدقة وبطريقة قابل للتكاثر لإجراء تجارب فسيولوجية عصبية. لقد جربوا على الحيوانات وكانوا قادرين على المساهمة في رسم خرائط المخيخ. ما تزال الإصدارات المحسّنة من جهاز هورسلي-كلارك مستخدمة اليوم في جراحة الأعصاب التجريبية.
طور إرنست شبيجل (بالإنجليزية: E. Spiegel) وهنري وايكيس (بالإنجليزية: H. Wycis) أول جهاز للتوجيه التجسيمي للبشر أيضًا في جراحة الأعصاب في عام 1947.
استُخدم للعلاج الجراحي لمرض باركنسون، ومع مرور الوقت، توسع نطاق تطبيقه للعلاج الجراحي للأورام وتشوهات الأوعية الدموية وجراحة الأعصاب الوظيفية...
تسجيل المريض التطبيق
اعتمد النظام على كل من إطارات الرأس وصور الأشعة السينية التي التُقطت لجميع طائرات الفضاء الثلاث.
أجرى براون (بالإنجليزية: Brown) وروبرتس (بالإنجليزية:Roberts ) وويلز(بالإنجليزية: Wells) مزيدًا من التطوير لجراحة التوضيع التجسيمي في عام 1980. لقد طوروا حلقة هالو التي وضِعت على الجمجمة، في أثناء التصوير المقطعي المحوسب والتدخلات الجراحية العصبية. قدمت هذه الطريقة إرشادات جراحية محسنة وكانت في الواقع أول تطور للجراحة الموجهة بالكمبيوتر.
تطور تسجيل المرضى لمنطقة الرأس قبل ما يقرب من عقدين من الزمن على المبدأ نفسه المتمثل في الجمع بين التصوير المقطعي المحوسب مع الأجهزة المرجعية الميكانيكية مثل إطارات الرأس أو حلقات هالو. لكن التجربة السريرية أظهرت أن ارتداء غطاء الرأس غير مريح جدًا بل ومن المستحيل وضعه على الأطفال الصغار، بسبب عدم تعاونهم. إضافةً إلى ذلك، يمكن أن تخلق الإطارات الرأسية عيوبًا في جمع البيانات قبل الجراحة، أو في أثناء الجراحة.
تسجيل المريض التطبيق
في عام 1986، طور روبرتس (بالإنجليزية: Roberts) وستروبهن (بالإنجليزية: Strohbehn) نهجًا مختلفًا. لقد استخدموا لتكون علامات بارزة عدة علامات على جلد المريض كل من التسجيل المقطعي المحوسب قبل الجراحة وفي أثناء الجراحة. كان هذا تيارًا جديدًا في تسجيل المرضى. ومع ذلك، فإن الطريقة تستغرق وقتًا طويلًا، والتكاثر الدقيق لمواضع العلامة أمر مشكوك فيه.
يمكن أن توفر الهياكل العظمية استقرارًا وتكرارًا أفضل بكثير للمعالم لتسجيل المرضى. بناءً على هذا المفهوم، استُخدمت تقنية أخرى: زرع علامات مؤقتة في الهياكل العظمية السطحية للجلد، تحت التخدير الموضعي. دُمِج هذا أيضًا مع علامات السطح وتسجيل التصوير المقطعي المحوسب. هذه التقنية لها مساوئ هي إجراء جراحي بسيط لوضع غرسات العظام، مع بعض مخاطرإصابة المريض بالعدوى.
تسجيل المريض التطبيق
تُستخدم الجبائر السنية بنحو تقليدي لنقل وإعادة إنتاج المعالم المرجعية ثلاثية الأبعاد لوضع نماذج الصب في المفصلات (آلة تستخدم في طب الأسنان، لتسجيل العلاقة الطبيعية بين الفك السفلي والعلوي) في تركيبات الأسنان وتقويم الأسنان وجراحة تقويم الأسنان. من طريق تطبيق العديد من علامات الأشعة تحت الحمراء على الجبائر واستخدام كاميرا الأشعة تحت الحمراء، حُصل على تسجيل أفضل.
أجرى «كافرساتشيو» و«زوليجر» المحاولات الأولى، بناءً على تحديد المعالم التشريحية. اعتمدت الطريقة على تحديد نقاط قياسات بشرية معينة ومعالم تشريحية أُخرى على الجمجمة، بالترابط مع التسجيل المقطعي المحوسب. لكن لا يمكن الإشارة إلى المعالم واستنساخها بدقة في أثناء تسجيل مجموعة بيانات المريض والجراحة؛ لذا الطريقة ليست دقيقة بما فيه الكفاية.
تسجيل المريض التطبيق
منذ عام 1998، طورت «مارمولا» وزملائها إجراءات جديدة، باستخدام نهج مختلف للمشكلة. في أثناء جمع مجموعة بيانات التصوير المقطعي المحوسب والتدخل الجراحي، سُجل المريض من خلال تسجيل مناطق وأسطح كاملة، بدلًا من علامات السطح المميزة. تُحقق ذلك باستخدام الماسحات الضوئية الليزرية وجهاز إرسال توجيهي صغير. تحسنت دقة تسجيل المريض تحسنًا ملحوظًا بهذه الطريقة. بناءً على هذا المفهوم، أنشأ الفريق نفسه العديد من أنظمة التسجيل والملاحة. نظام ملاح الجزء الجراحي (بالإنجليزية: SSN and SSN++) هو نظام تطور أول مرة لجراحة الفم والوجه والفكين. يربط هذا النظام ثلاث مجموعات إحداثيات مختلفة: مجموعة بيانات التصوير المقطعي المحوسب ومجموعة بيانات المسح بالليزر السطحي ومجموعة البيانات التي ينتجها جهاز إرسال توجيهي صغير يوضع على رأس المريض. تُستخدم وحدة المختبر للجراحة بمساعدة الكمبيوتر (بالإنجليزية: LUCAS) للتخطيط لعملية جراحية في المختبر. سمح هذا التقدم التكنولوجي والجراحي بإلغاء أنظمة التوجيه الميكانيكية وتحسين دقة التحديدات، ثم الإجراء الجراحي.
طورت مجموعة بحثية في جامعة رايرسون طريقة لاستخدام التصوير الطبوغرافي البصري (بالإنجليزية: OTI) لإنشاء نموذج ثلاثي الأبعاد لسطح المواقع الجراحية المفتوحة وإجراء تسجيل السطح لمجموعات بيانات التصوير المقطعي والتصوير بالرنين المغناطيسي للتنقل في جراحة الأعصاب. رخصت سبعة أبعاد جراحية تقنية التصوير الطبوغرافي البصري لمنصة الملاحة الخاصة بهم.
وزارة العدل (اليابان)
وزارة العدل اليابانية (باليابانية: 法務省 هومو شو) هي وزارة في الحكومة اليابانية مسؤولة عن النظام القضائي والخدمات الإصلاحية وتسجيل المنازل والممتلكات والشركات في مجلس وزراء اليابان.
تأسست وزارة العدل اليابانية للمرة الأولى عام 1871 وأكتسبت اسمها الحالي بموجب دستور ما بعد الحرب في اليابان في عام 1952. تشمل مسؤولياتها إدارة النظام القضائي الياباني ونظام العقوبات، وهي تمثل الحكومة اليابانية في التقاضي، كما أنها مسؤولة أيضًا عن الاحتفاظ بالسجلات الرسمية للأسر والأجانب المقيمين والعقارات والشركات.
ترايجوين
ترايجوين (بالإسبانية: Traiguén)‏ هي مدينة وبلدية في تشيلي في محافظة ماليكو ، في إقليم أروكانيا .
الخيال البيئي
الخيال البيئي
الخيال البيئي هو فرع من الأدب الذي يشمل الأعمال الخيالية الموجهة نحو الطبيعة «غير البشرية»، أو الموجهة نحو البيئة؛ «التأثيرات البشرية على الطبيعة». في حين أن جذور هذا النوع الفائق تظهر في الواقعية الكلاسيكية، والسحرية، والتحولات الحيوانية، والخيال العلمي، والأنواع الأخرى، فإن مصطلح الخيال البيئي لم يصبح شائعًا حتى التسعينيات، عندما خلقت الحركات المختلفة منصة لانفجار الأدب البيئي والطبيعي، الذي ألهم أيضًا النقد البيئي. 
النقد البيئي هو دراسة الأدب والبيئة من وجهة نظر متعددة التخصصات، إذ يقوم علماء الأدب بتحليل النصوص التي توضح المخاوف البيئية ودراسة الطرق المختلفة التي يعالج بها الأدب موضوع الطبيعة. ادعى علماء البيئة أن العلاقة البشرية مع النظام البيئي غالبًا لم تجر ملاحظتها في الأدبيات السابقة.
وفقا لجيم دواير مؤلف «أين توجد الكتب البرية: دليل ميداني للخيال البيئي»: «معاييري لتحديد هل يكون عمل معين هو خيال بيئي مواز بنحو قريب؟ لورانس بويل.
الخيال البيئي
البيئة غير البشرية موجودة ليس فقط بوصفها أداة تأطير، ولكنه وجود يبدأ في الإيحاء بأن التاريخ البشري مرتبط بالتاريخ الطبيعي.لا تفهم المصلحة الإنسانية على أنها المصلحة المشروعة الوحيدة. المساءلة البشرية تجاه البيئة هي جزء من التوجه الأخلاقي للنص. بعض الإحساس بالبيئة بوصفها عملية وليست ثابتًا أو معينًا، هو على الأقل ضمني في النص. قد يكون من الأفضل اعتبار مصطلحات «الخيال البيئي» و«الخيال الأخضر» و«الخيال الموجه نحو الطبيعة» فئات من الخيال البيئي. «الخيال البيئي» يتعامل مع القضايا البيئية، أو العلاقة بين البشرية والبيئة المادية التي تتناقض مع الكونيات التقليدية والصناعية، أو التي تلعب فيها الطبيعة، أو الأرض دورًا بارزًا... إنها تتكون من العديد من الأساليب، في المقام الأول الحداثة، وما بعد الحداثة، والواقعية، والواقعية السحرية، ويمكن العثور عليها في العديد من الأنواع، في المقام الأول الأنواع السائدة، والغربية، والغموض، والرومانسية، والخيال المضارب. يشمل الخيال المضارب الخيال العلمي والفانتازيا، وأحيانًا يختلط بالواقعية، كما هو الحال في أعمال أورسولا ك. لو غوين. (جيم دواير)
الخيال البيئي
«قصص تدور أحداثها في مناظر طبيعية خيالية تلتقط جوهر النظم الإيكولوجية الطبيعية... يمكنهم البناء حول العلاقات الإنسانية مع هذه النظم الإيكولوجية، أو استبعاد البشر تمامًا. ومع ذلك، فإن القصة نفسها تأخذ القارئ إلى العالم الطبيعي وتحييه... من الناحية المثالية، يجب أن تكون المناظر الطبيعية، والنظم الإيكولوجية «سواء كانت خيالية أو حقيقية» واقعية قدر الإمكان، ويجب أن تتوافق قيود الحبكة مع المبادئ البيئية» مايك فاسي.
تم التمييز بين الخيال البيئي الحقيقي، والزائف من قبل ديان أكرمان. «في كثير من الأحيان في الخيال، كانت الطبيعة تلوح في الأفق بوصفها شخصية وحشية، أو خصمًا ينتقم من الانزلاق الأخلاقي، أو منطقة كابوس من الفوضى والرعب، حيث تجلس الوحوش الغاضبة على استعداد للهجوم، ولكن في بعض الأحيان تلمح بوصفها منطقة من السحر، والتصوف، والإلهام، والتحول المقدس. «يعتمد الخيال البيئي الزائف على الخوف من حدوث خطأ ما، لكن الخيال البيئي الحقيقي يعتمد على رؤية تكاملية للواقع» غابرييل نافار.
الخيال البيئي
منظور آخر هو أن الخيال البيئي لا ينقسم بين الصواب والخطأ، ولكن إلى ثلاث فئات: «الأعمال التي تصور الحركة البيئية، والنشاط البيئي، والأعمال التي تصور صراعًا حول قضية بيئية وتعبر عن معتقدات المؤلف، والأعمال التي تتميز بنهاية العالم البيئية» باتريشيا د. نيتزلي.
«الخيال البيئي هو مصطلح مرن، واسع بما يكفي لاستيعاب مجموعة متنوعة من الأعمال الخيالية التي تتناول العلاقة بين البيئات الطبيعية والمجتمعات البشرية التي تسكن داخلها. ظهر المصطلح بعد فترة وجيزة من ترسخ علم البيئة بوصفه نموذجًا علميًا شعبيًا وموقفًا ثقافيًا واسعًا في الستينيات والسبعينيات» جوناثان ليفين.
«يشكل الخيال البيئي مسارًا قائمًا على الأدب نحو فهم نشط لمكان الطبيعة في الحياة البشرية، وهو جزء من مرحلة جديدة في كتابة الطبيعة تسعى إلى تضمين الوعي الحديث في روايات المكان. يعتقد هوبر أنه من أجل إعادة تشكيل حياتنا لاستيعاب المعرفة التي لدينا عن أزمتنا البيئية، لدينا الكثير من الأعباء الثقافية الصعبة للقيام بها. لإعادة تعريف أنفسنا بنحو هادف بالعالم الطبيعي، علينا أن نحول ملكاتنا التفسيرية، والفضولية، والملهمة إليه» ديدي كامينغز.
الخيال البيئي
غالبا ما تذكر مطبعة آشلاند كريك أن «الخيال البيئي هو خيال بضمير» جون يونكر. نظرًا إلى أن «النقد البيئي يبدو متعدد التخصصات بطبيعته، ومتعدد الثقافات، وتوفيقيًا، وشاملًا، وتطوريًا في طبيعته». يبدو من المفيد تطبيق هذه السمات على مجال الأدب الكبير الذي هو الخيال البيئي، خاصة نظرًا إلى تاريخه، وانتشاره، واستمراريته.
الخيال البيئي متعدد التخصصات وشامل:
يمكن النظر إلى الخيال البيئي على أنه مظلة للعديد من الأنواع، والأنواع الفرعية، أو يرتبط بها أفقيًا، ويعمل جيدًا ضمن معايير الفئات الرئيسية للخيال المضارب، والخيال المعاصر، وخيال الأنثروبوسين، والخيال المناخي، والخيال الأدبي، والخيال المستقبلي البيئي، والخيال الفني البيئي، والواقعية السحرية، والخيال الغريب البيئي، وأكثر من ذلك. علاوة على ذلك، في حين أن الخيال البيئي هو «خيال بضمير»، وفقا لجون يونكر، كما هو موضح أعلاه، فإنه يكشف عن النزاهة في الاهتمام بعالمنا الطبيعي، وكذلك ما يمكن العثور عليه على العديد من منصات سرد القصص: الغموض، والإثارة، والتشويق، والرومانسية، والمخيف، ونهاية العالم، وما بعد نهاية العالم، والساذج، والمستقبلي، والجريمة، والتحقيقي... ونظرًا إلى الآثار المترتبة على المنبع والمصب لقضايا مثل تغير المناخ، والتكسير، وتعدين الفحم، والعدالة الحيوانية، والتلوث، وإزالة الغابات، وغيرها... فإن هذا الفرع من الخيال ليس شاملًا وليس له حدود سوى الآثار البيئية، والطبيعية التي يجري تعريفها وشرحها من طريقه.
ساغو بونديباي
طبق الساغو بونديباي أو ساجو بونديباي أو بودنغ الساغو هو واحد من أبرز الاطباق الذي تشتهر به جزر المالديف وهو من الأطباق النشوية الصغيرة التي تعتبر من المكونات الرئيسية للرجيم، وهو طبق مشتق من اللب الإسفنجي لسيقان النخيل الاستوائية، وهو محشو بحليب جوز الهند بالإضافة إلى الهيل والورد، وتغمس في حليب كريمي مكثف، ويعتبر هذا الطبق حلوى، وهو واحد من أفضل الأطعمة النباتية في جزر المالديف.
ساغو بونديباي وصفها
الساغو بونديباي هو واحد من أكثر الحلويات شهية في [جزر المالديف، إنه في الأساس يحتوي على ساغو مطبوخ بالحليب أو الماء، قوامه ناعمة وخفيفة ورقيقة وطعمه فاتح للشهية، الساغو فيه عبارة عن كرات صغيرة مطبوخة في الحليب وترتفع فيه، الساغو هو نوع من النشا يتم استخراجه من أنواع مختلفة من أشجار النخيل الاستوائية، والساغو هو المكون الرئيسي للطبق، الجزء المهم من الطبق هو أنه لا ينبغي طهي الساغو أكثر من اللازم، إذا طهيت أكثر من اللازم ستصبح كتلة وتفسد مذاقها وشكلها، بودنغ الساغو ثقيل وسميك جدًا، ويحب الناس تناوله كوجبة إفطار ووجبة خفيفة وحلوى. يمكنك تقديم هذا في أي مناسبة مثل الحفلات أو التجمعات أو حتى في حفلات الزفاف، مذاقه ليس حلوًا جدًا، فهو يحتوي على كمية مثالية من السكر. يمكنك تزيينه ببعض الفواكه الطازجة والعسل وصقيل الشوكولاتة والفراولة والأعشاب الطازجة، وهذا الطبق متوفر في جميع المطاعم في جزر المالديف، ويحب بعض الناس تناوله ساخن.
ساغو بونديباي طريقة تحضيرها
احضري 7 أكواب من الماء حتى الغليان، أضيفي بذور الساغو ببطء مع التحريك، ثم اطبخي حتى تصبح البذور شفافة مع وجود نقطة بيضاء صغيرة جدًا في المنتصف، ومن ثم صفيها واشطفها بالماء البارد حتى يتم غسل النشا بالكامل، أضيفي الكؤوس الثلاثة المتبقية من الماء واضيفي أوراق الباندان والسكر والهيل واغلي بذور الساغو لمدة 30 دقيقة، وثم يضاف ماء الورد والحليب المكثف المحلى. ينضج لمدة 5 دقائق، وآخيرا يمكنك تقدميها دافئة أو مبردة، ملاحظة يمكنك إضافة بضع قطرات من ألوان الطعام لمنح هذا الطبق اللون الذي تحبه.
وزارة الصحة والعمل والرفاهية
وزارة الصحة والعمل والرفاهية (باليابانية: 厚生労働省) هي وزارة في الحكومة اليابانية مسؤولة عن النظام الصحي وخدمات العمل والرعاية الإجتماعية في اليابان. تأسست الوزارة من خلال دمج وزارتي الصحة والرفاهية مع وزارة العمل معا في وزارة واحدة عام 2001.
نزار عيون السود
نزار عيون السود (ولد في حمص عام 1945م - توفي 2 فبراير 2023م) مترجم وكاتب وأكاديمي سوري، ترجم الكثير من الأعمال من اللغة الروسية إلى اللغة العربية، ومن أبرز ترجماته: (ليس للحرب وجه أنثوي)، و(زمن مستعمل: نهاية الإنسان الأحمر) للكاتبة سفيتلانا أليكسييفيتش، وكتاب (القصة القصيرة الروسية الساخرة).
نزار عيون السود التعليم
حاصل على الدكتوراه في علم النفس الاجتماعي من الاتحاد السوفيتي عام 1983م.
نزار عيون السود العمل
درّس في كلية التربية في جامعة دمشق وجامعات عربية أخرى.
نزار عيون السود الجوائز
حصل على جائزة الشيخ حمد للترجمة والتفاهم الدولي في دورتها الخامسة عام 2019م.
حديقة ومحمية جريت ساند ديونز الوطنية
حديقة ومحمية جريت ساند ديونز الوطنية (بالإنجليزية: Great Sand Dunes National Park and Preserve) هي حديقة وطنية أمريكية تمتد على مساحة من الكثبان الرملية الكبيرة التي يصل ارتفاعها إلى 750 قدمًا (230 مترًا) على الحافة الشرقية لوادي سان لويس، وتحدها محمية وطنية مجاورة في سلسلة جبال سانغري دي كريستو، في جنوب وسط كولورادو، الولايات المتحدة.  تم تعيين الحديقة في الأصل كنصب تذكاري وطني لكثبان الرمال العظمى في 17 مارس 1932، من قبل الرئيس هربرت هوفر. كانت الحدود الأصلية محمية بمساحة 143.8 كم2. تمت الموافقة على تغيير الحدود وإعادة تصميمها كمتنزه وطني ومحمية في 22 نوفمبر 2000، ثم تم إنشاؤها في 24 سبتمبر 2004. تضم الحديقة 434.4 كم2، بينما تحمي 168.7 كم2 اضافيا لما مجموعه 603.1 كم2.  بلغ إجمالي الزوار 527,546 في عام 2019.
حديقة ومحمية جريت ساند ديونز الوطنية
تحتوي الحديقة على أطول كثبان رملية في أمريكا الشمالية. تغطي الكثبان مساحة تبلغ حوالي78 كم2 ويقدر أنها تحتوي على أكثر من 1.2 ميل مكعب (5 مليارات متر مكعب) من الرمال.  ملأت الرواسب من الجبال المحيطة الوادي خلال فترات زمنية جيولوجية. بعد انحسار البحيرات الموجودة في الوادي، وقد تطايرت الرمال المكشوفة بفعل الرياح الجنوبية الغربية السائدة باتجاه نهر سانجر دي كريستو، مما أدى في النهاية إلى تشكيل حقل الكثبان على مدى عشرات الآلاف من السنين. المكونات الأربعة الأساسية لنظام الكثبان الرملية العظمى هي مستجمعات المياه الجبلية، وحقل الكثبان الرملية، والصفيحة الرملية، والسبخة.  تشمل النظم البيئية داخل مستجمعات المياه الجبلية التندرا الألبية والغابات الفرعية والأراضي الحرجية الجبلية ومناطق النهر.
حديقة ومحمية جريت ساند ديونز الوطنية
يمكن للزوار المشي عبر جدول ميدالو الواسع للوصول إلى الكثبان الرملية في فصلي الربيع والصيف. ويُسمح بالمشي لمسافات طويلة في جميع أنحاء الكثبان الرملية، وللإشارة تصل درجة حرارة سطح الرمال إلى 66 درجة مئوية في الصيف. كما تعتبر رياضة التزلج على الرمال من الأنشطة الشائعة، حيث يتم إجراؤها باستخدام معدات مصممة خصيصًا يمكن استئجارها خارج مدخل المنتزه أو في مقاطعة ألاموسا. ويمكن للزوار الذين يستخدمون سيارات الدفع الرباعي أن يستمروا في تجاوز نهاية الطريق الرئيسي للحديقة إلى طريق ميدانو على طول 35 كم من الطريق غير الممهد، وعبور جدول ميدانو حتى تسع مرات وعبور 6.4 كم من الرمال العميقة. يُسمح أيضا بالصيد في المحمية في الخريف، ولكنه محظور داخل حدود المنتزهات الوطنية في جميع الأوقات. تشمل المحمية جميع المناطق الجبلية تقريبًا شمال وشرق دنفيلد، حتى خط التلال في سانجر دي كريستوس.
عشاري كربونيل ثنائي المنغنيز
عشاري كربونيل ثنائي المنغنيز هو مركب منغنيز عضوي صيغته Mn2(CO)10، ويوجد في الشروط القياسية على هيئة صلب أصفر.
ينتمي المركب إلى مجموعة الكربونيلات الفلزية وهو كاشف مهم في كيمياء المنغنيز العضوية.
عشاري كربونيل ثنائي المنغنيز التحضير
يحضر هذا المركب من كربلة أملاح المنغنيز الثنائي تحت الضغط، مثلما هو الحال مع مركب كلوريد المنغنيز الثنائي أو أسيتات المنغنيز الثنائي:
عشاري كربونيل ثنائي المنغنيز الخواص
يوجد المركب في الشروط القياسية على هيئة صلب أصفر، وهو غير منحل في الماء.
عشاري كربونيل ثنائي المنغنيز الاستخدامات
للمركب تطبيقات في مجال الأبحاث العلمية في مجال الاصطناع العضوي.
رويال ميتلاند
كان رويال ليثينغتون (بات) ميتلاند (9 يناير 1889 - 28 مارس 1946) محامي وسياسي كندي. شغل منصب نائب رئيس الوزراء والمدعي العام لكولومبيا البريطانية في الحكومة الائتلافية لرئيس الوزراء جون هارت. كما شغل منصب الرئيس الوطني لنقابة المحامين الكندية.
رويال ميتلاند الفترة الأولى في الهيئة التشريعية لكولومبيا البريطانية
تم انتخاب ميتلاند لأول مرة في الهيئة التشريعية لكولومبيا البريطانية كمحافظ MLA لمدينة فانكوفر في الانتخابات العامة لعام 1928. بحلول وقت انتخابات المقاطعات عام 1933، انهارت حكومة المحافظين لرئيس الوزراء سيمون فريزر تولمي إلى فصائل متنافسة. لم يترشح ميتلاند لإعادة انتخابه.
رويال ميتلاند العودة إلى الهيئة التشريعية كزعيم للمعارضة الرسمية
عاد ميتلاند إلى منصبه في الانتخابات العامة لعام 1937 من ركوب فانكوفر بوينت جراي. في العام التالي، بعد وفاة فرانك بورتر باترسون، زعيم حزب المحافظين، أصبح ميتلاند زعيم الحزب وزعيم المعارضة. كان التحدي الذي يواجهه هو إعادة بناء حزب المحافظين البريطاني المحتضر في كولومبيا، والذي انقسم إلى قسمين وانهار في عام 1933 تحت قيادة تولمي
رويال ميتلاند الإنضمام إلى حكومة الائتلاف لجون هارت
في انتخابات المقاطعات عام 1941، قاد ميتلاند المحافظين إلى نهاية قوية بنسبة 30.91 في المائة من الأصوات و 12 مقعدًا، على الرغم من مضاعفة CCF لمقاعده، تم تخصيص الحزب للمركز الثالث. تم تقليص حكومة توماس دوفرين باتولو الليبرالية إلى حكومة أقلية، وعلى الرغم من فوزها بأكبر عدد من المقاعد، إلا أنها حصلت في الواقع على أصوات أقل من CCF. ضغط الحزب الليبرالي على باتولو لتشكيل حكومة ائتلافية مع المحافظين من أجل منع انهيار الحكومة وانتصار محتمل لـ CCF.
رفض باتولو وحل محله جون هارت الذي كان على استعداد لتشكيل ائتلاف. انضم المحافظون بزعامة ميتلاند إلى الحكومة، وحصلوا على ثلاثة مقاعد في مجلس الوزراء مقابل خمسة ليبراليين. أصبح ميتلاند نائب رئيس الوزراء والمدعي العام. بعد أربع سنوات، في انتخابات المقاطعات عام 1945، خاض المحافظون بزعامة ميتلاند الانتخابات بالاشتراك مع الليبراليين وأعيد انتخابهم.
رويال ميتلاند المهنة قانونية
كان ميتلاند محاميًا جنائيًا بارزًا وأستاذًا في القانون، وكان نشطًا في نقابة المحامين الكندية. أمضى جزءًا من حياته المهنية (1915 إلى 1919) كمدعي عام في فانكوفر. شغل منصب رئيس الجمعية في 1943-1944، عندما كان المدعي العام.
وزارة الزراعة والغابات ومصائد الأسماك (اليابان)
وزارة الزراعة والغابات ومصائد الأسماك (باليابانية: 農林水産省 نورين-سويسان-شو) هي وزارة في حكومة اليابان مسؤولة عن الإشراف على صناعات الزراعة والغابات وصيد الأسماك في مجلس وزراء اليابان. في عام 1881 تأسست وزارة الزراعة والتجارة بحسب مانص عليه دستور اليابان. في عام 1978 تم توسيع وزارة الزراعة والغابات ليشمل مصايد الأسماك.
منظمات جيم كروكيت
منظمات جيم كروكيت المحدودة هي شركة منظمة للمصارعة المحترفة مملوكة عائليًا ومقرها في شارلوت بكارولاينا الشمالية في الولايات المتحدة، وقد أعاد تأسيسها نجل جيم كروكيت وشقيق جيم كروكيت الابن ديفيد كروكيت. تأسست المنظمات في عام 1931، وقد برزت باعتبارها حجر الزاوية في تحالف المصارعة الوطني. بحلول الثمانينيات، كانت منظمات جيم كروكيت، إلى جانب وورلد ريسلينغ فيدرايشن، واحدة من أكبر منظمتين للمصارعة المحترفة في الولايات المتحدة. باعت عائلة كروكيت حصة الأغلبية في المنظمة لنظام تيرنر للبث، الذي استحوذت عليه شركة تايم وارنر في عام 1996، (التي أصبحت فيما بعد وارنر ميديا من 2018 إلى 2022، والمعروفة الآن باسم وارنر برذرز. ديسكفري)، مما أدى إلى إنشاء ورلد تشامبيونشيب ريسلينغ من عام 1988.
منظمات جيم كروكيت التاريخ
كان جيم كروكيت (1909-1973) مروجًا للأحداث الحية بما في ذلك المصارعة المحترفة والحفلات الموسيقية والمسرحيات ودوري البيسبول الصغير وهوكي الجليد. في عام 1935، أسس منظمة المصارعة المحترفة الخاصة به، منظمات جيم كروكيت (جيه سي بي). قام كروكيت ببناء جيه سي بي كمنظمة إقليمية تركز على كارولينا وفرجينيا.
ومع أن النشاط التجاري كان يُطلق عليه دائمًا «منظمات جيم كروكيت»، إلا أنه استخدم مجموعة متنوعة من الأسماء المستعارة كأسماء تجارية لبرامج تلفزيونية معينة وإعلانات الصحف والإذاعة، وحتى على تذاكر الأحداث نفسها. من بين الأسماء التجارية التي أنشأتها جيه سي بي: «تشامبيونشيب ريسلينغ» و«آول ستار ريسلينغ» و«إيست كوست ريسلينغ»، و«ميد-أتلانتك تشامبيونشيب ريسلينغ»، و«ميد-أتلانتك تشامبيونشيب سبورتس»، و«وايد وورلد ريسلينغ»، و«إن دبليو إيه برو ريسلينغ»، مع «وورلد وايد ريسلينغ»، و«إن دبليو إيه وورلد وايد ريسلينغ»، وبالطبع «إن دبليو إيه وورلد تشامبيونشيب ريسلينغ».
منظمات جيم كروكيت التاريخ
انضم كروكيت إلى تحالف المصارعة الوطني (إن دبليو إيه) في عام 1952، وغطت «منطقته» فرجينيا وكارولاينا الشمالية وكارولاينا الجنوبية. أصبح اسم «ميد-أتلانتك تشامبيونشيب ريسلينغ» الاسم التجاري الأساسي لجيه سي بي[بحاجة لمصدر] في الإعلانات المطبوعة والإذاعية وغيرها (تم استخدام الاسم أيضًا لبرامجها التلفزيونية الرئيسية). تأسست الشركة في الخمسينيات من القرن الماضي.
توفي جيم كروكيت عام 1973 حيث ترك جيه سي بي لعائلته، مع تولي ابنه الأكبر، جيم كروكيت الابن، منصب الرئيس التنفيذي.
بقيادة كروكيت الأصغر وتحت إشراف قوة إبداعية جديدة - المصارع السابق الذي تحول إلى حاجز المباريات جورج سكوت - ابتعدت المنظمات عن استعراض مباريات مصارعة الفرق فقط، إلى التركيز في المقام الأول على مباريات المصارعة الفردية (مع كون مباريات الفرق الثنائية تلعب دورًا كبيرًا في الشركة).
منظمات جيم كروكيت التاريخ
بحلول أوائل السبعينيات من القرن الماضي، كانت جيه سي بي قد ألغت تدريجيًا تسجيلاتها التلفزيونية الأسبوعية المتعددة في مدن مثل شارلوت بكارولاينا الشمالية وغرينفيل بكارولاينا الجنوبية، وهاي بوينت بكارولاينا الشمالية، ودمجت جدول إنتاجها في جلسة تصوير واحدة فقط (ليلة الأربعاء في تصوير الفيديو في WRAL-TV في رالي)، ثم تجميع البث لعدة محطات تلفزيونية محلية في جميع أنحاء كارولينا وفرجينيا. في عام 1981، انتقلت جيه سي بي إلى استوديوهات WPCQ-TV في شارلوت (وهي محطة مملوكة من قبل تد تيرنر).
منظمات جيم كروكيت التاريخ
أفسحت العروض المحلية التي استضافها مذيعون مثل بيلي «بيغ بيل» وارد (من WBTV في شارلوت) وتشارلي هارفيل (في WGHP في هاي بوينت) المجال لميد-أتلانتك تشامبيونشيب ريسلينغ (المعروفة لفترة وجيزة في 1978 باسم ميد-أتلانتك تشامبيونشيب سبورتس). استضاف بوب كودل، (مضيف أخبار الطقس في WRAL) ميد-أتلانتك وانضم إليه مجموعة من المضيفين المشاركين (من ليه ثاتشر إلى الدكتور توم ميلر)، قبل أن يصبح ديفيد كروكيت (ابن آخر لجيم كروكيت الأب.) هو المضيف الدائم لبوب / كمعلق لون (بعد انتهائه من مهنة قصيرة جدًا كمصارع). ولفترة وجيزة، تم تسجيل عرض ثانوي، إيست كوست ريسلينغ، في WRAL؛ كان هذا في الأساس نسخة معاد تعبئتها من ميد-أتلانتك، واستضافها أيضًا بيلي «بيغ بيل» وارد.