hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
شارب المقود
شارِب المقود (بالإنجليزية: Handlebar moustache) هو أحد أنماط الشوارب التي تُعرف بطول شعرها وتمشيطه أفقيًا نحو الجانبين، مع تشكيل نهايتيه على هيئة انحناءة مرتفعة تضفي عليه مظهرًا مميزًا، بما يشبه مقابض دراجة هوائية. اشتهر هذا النوع من الشوارب في صور الموضة الرجالية خلال العقود الأخيرة من القرن التاسع عشر وبدايات القرن العشرين، وما يزال يُعد رمزًا لأساليب الحلاقة الكلاسيكية والاهتمام بالتفاصيل في المظهر الرجالي.
شارب المقود التاريخ
تُعدّ التسريحات والأنماط المشابهة لهذا الشارب قديمة للغاية، إذ تظهر على تماثيل وتصويرات قلطية تعود إلى العصر الحديدي. وفي الولايات المتحدة، كان شارب المقود شائعًا في أواخر القرن 19 بين شخصيات الغرب الأمريكي القديم مثل وايات إيرب. أما في أوروبا، فقد كان الجنود يعتمدونه خلال القرن 19 حتى فترة قريبة من اندلاع الحرب العالمية الأولى.
أمّا الممثل الكوميدي الإنجليزي جيمي إدواردز، فقد أطلق شاربه المميز من نوع المقود في أواخر الأربعينيات لإخفاء إصابات في وجهه تعرّض لها عندما كان طيّارًا في الحرب العالمية الثانية.
كما أطلق رولي فينغرز، رامي فريق أوكلاند أز، شاربًا من هذا النوع للفوز بجائزة قدرها 300 دولار لأفضل شعر وجه قدّمها مالك الفريق تشارلي فينلي عام 1972، وظل يحتفظ به طوال مسيرته.
مؤخرًا تبنّت ثقافة "الهيبستر" المعاصرة شارب المقود بوصفه سخرية من المعايير التقليدية للأناقة، وذلك من خلال الجمع بين شارب مُعتنى به بعناية وبين مظهر يبدو مهملاً أو ملابس مختارة بطريقة عشوائية.
فاي2 أوريونيس
فاي2 أوريونيس هو نجم في كوكبة الجبار، حيث يشكل مثلثًا صغيرًا على الكرة السماوية مع النجمين ميسا وفاي<sup id="mwXA">1</sup> أوريونيس القريبين. يمكن رؤية هذا النجم بالعين المجردة بقدر بصري ظاهري يبلغ 4.081. وبناءً على إزاحة المنظر النجمي السنوية البالغة 28.67 ميلي ثانية قوسية، يقع هذا النجم على بُعد حوالي 114 سنة ضوئية من الشمس.
هذا نجم متطور من النوع G من تصنيف النجوم G8 III-IV، مما يعني أنه في مرحلة تطورية بين نجم شبه عملاق (IV) ونجم عملاق (III). يُقدر عمره بـ 6.9 مليار سنة، وكتلته تعادل 1.07 ضعف كتلة الشمس، لكنه تمدد ليصل إلى 8 أضعاف نصف قطر الشمس. يلمع النجم بـسطوع يعادل 30 ضعف سطوع الشمس من غلافه الجوي الخارجي عند درجة حرارة فعالة تبلغ 4700 كلفن.
شقفة سننموت وتحوت
أوستراكون سنيموت هي قطعة حجرية قديمة من الحجر الجيري تعود إلى عهد الملكة حتشبسوت (1479 ق.م – 1458 قبل الميلاد)، في الأسرة الثامنة عشر من مصر القديمة.
شقفة سننموت وتحوت الوصف
يُصوّر الأوستراكون سنيموت شخصية سنيموت، وهو أحد كبار موظفي الملكة حتشبسوت. يُصنّف هذا الأوستراكون ضمن نوع الصور المرسومة من نوع البورتريه، حيث يظهر الرأس فقط. يبلغ طول القطعة حوالي 0.8 سم (3 إنش) 7 بوصات تقريبًا، وهي مصنوعة من الحجر الجيري الأبيض.
يعد أوستراكون سنيموت حاليًا جزءًا من المجموعة الموجودة في متحف متروبوليتان للفنون، كانت تستخدم القطع الأثرية في مصر لرسم الفنانين، والرسوم الكاريكاتورية، ووثائق الرسائل، والكتابة على الجدران.
قائمة سجلات وإحصائيات نادي ديربي كاونتي
فيما يلي أهم السجلات والإحصاءات المتعلقة بنادي ديربي كاونتي.
قائمة سجلات وإحصائيات نادي ديربي كاونتي سجلات اللاعبين
اللاعبون الذين ظهروا في 300 مباراة أو أكثر للنادي:
اللاعبون الحاليون الذين لديهم 100 ظهور أو أكثر:
تشمل جميع إحصائيات المسابقات الدوري، كأس الاتحاد الإنجليزي، كأس رابطة الأندية الإنجليزية المحترفة، مباراة اختبار الدوري، التصفيات، درع المجتمع الإنجليزي، دوري أبطال أوروبا، كأس الاتحاد الأوروبي، كأس تيكساكو، كأس دوري كرة القدم الإنجليزية، كأس الأعضاء الكاملين وكأس أنغلو-إيطالي
اللاعبون الذين سجلوا 50 هدفًا أو أكثر للنادي:
اللاعبون الحاليون الذين سجلوا 10 أهداف أو أكثر للنادي:
جميع إحصائيات المسابقات تشمل الدوري، كأس الاتحاد الإنجليزي، كأس رابطة الأندية الإنجليزية المحترفة، مباراة اختبار الدوري، الملحقات، درع المجتمع الإنجليزي، دوري أبطال أوروبا، كأس الاتحاد الأوروبي، كأس تيكساكو، كأس دوري كرة القدم الإنجليزية، كأس الأعضاء الكاملين وكأس أنجلو-إيطالي
قائمة سجلات وإحصائيات نادي ديربي كاونتي سجلات اللاعبين
التسجيل في مباريات الدوري المتتالية – 6، الرقم القياسي المشترك، جون جودال (1891–92)، ألف بنتلي (1909–10)، هوراس بارنز (1913–14)، George Stephenson (1927–28)، جاك باورز (1930–31 و1933–34) – لاعب ديربي الوحيد الذي حقق هذا مرتين، Ray Straw (1956–57)، إدي توماس (1964–65) – أول ست مباريات له مع ديربي، فرانسيسكو بايانو (1997–98)
قائمة سجلات وإحصائيات نادي ديربي كاونتي سجلات النادي
أعلى تعادل في الأهداف – 5–5 (على أرضه ضد إيفرتون، الدرجة الأولى، 15 أكتوبر 1898، خارج الأرض ضد برمنغهام سيتي، الدرجة الثانية، 9 أبريل 1966 وعلى أرضه ضد سكونثورب، كأس رابطة الأندية الإنجليزية المحترفة، 2012)
تمثيل (كرة القدم)
في كرة القدم، يُشير مصطلح التمثيل إلى محاولة اللاعب الحصول على ميزة غير عادلة عن طريق السقوط على الأرض وغالبًا التظاهر بالإصابة لإيهام الجميع بأن مخالفة قد ارتُكبت. غالبًا ما يُستخدم التمثيل للمبالغة في حجم الاحتكاك خلال التحام مع الخصم. ويُعد الحكم على ما إذا كان اللاعب قد قام بالتمثيل أمرًا ذاتيًا للغاية ويُعتبر من أكثر المواضيع المثيرة للجدل في نقاشات كرة القدم.
تشمل دوافع التمثيل الحصول على فرص تسجيل عبر ركلات حرة أو ركلات جزاء، أو تحقيق ميزة لفريقه من خلال إجبار الخصم على تلقي بطاقة جزاء. وقد يُشار إلى التمثيل أيضًا باسم المحاكاة (المصطلح المستخدم من قبل فيفا), شفالبه (المستخدم في بعض الدول الأوروبية؛ من الألمانية بمعنى "سنونو")، التمثيل لركلات حرة (أستراليا)، والسقوط المتعمد (الرياضات في أمريكا الشمالية عمومًا).
تمثيل (كرة القدم) الكشف عن التمثيل
أظهرت دراسة عام 2009 أنه يمكن ملاحظة سمات يمكن التعرف عليها غالبًا عندما يقوم اللاعب بالتمثيل. وتشمل هذه السمات:
وضعية "قوس الرامي"، حيث يتم إرجاع الرأس إلى الخلف، ودفع الصدر للأمام، ورفع الذراعين، وانحناء كلا الساقين عند الركبة لرفع القدمين عن الأرض إلى الخلف، وتُعد علامة مميزة على التمثيل، إذ تتعارض هذه الحركة مع آليات رد الفعل الطبيعية لحماية الجسم عند السقوط.
تمثيل (كرة القدم) العقوبة
تنص قوانين اللعبة على أن "محاولات خداع الحكم بالتظاهر بالإصابة أو التمثيل على أنها مخالفة" يجب أن تُعاقب على أنها سلوك غير رياضي ويُعد سلوكًا مخالفًا يعاقب عليه ببطاقة صفراء. وتم تعديل القوانين استجابةً للزيادة في حالات التمثيل والغش.
في عام 2009، قررت يويفا حظر مهاجم أرسنال إدواردو دا سيلفا بسبب التمثيل خلال مباراة التصفيات ضد سيلتك.  حصل إدواردو في البداية على ركلة جزاء بعد أن اعتقد الحكم مانويل ميخوتو غونزاليز أن حارس سيلتك أرتور بوروتش قد ارتكب مخالفة، لكن أدلة الفيديو أظهرت عدم وجود أي اتصال. سجل إدواردو ركلة الجزاء، والتي جعلت أرسنال يتقدم 3–0 في المجموع. وصف مدرب أرسنال أرسين فينجر العقوبة، التي كانت لمباراتين، بأنها "فضيحة كاملة وغير مقبولة"، لأنها جعلت إدواردو يبدو كغشاش وهو ما لم تتمكن اليويفا من إثباته. وتم إلغاء العقوبة لاحقًا بعد الاستئناف. وأعرب إدواردو عن رضاه بأن اليويفا قد "توصلت إلى الحقيقة" لأنه كان "لاعبًا عادلًا" و"ليس من نوع اللاعبين الذين يحتاجون إلى الخداع".
تمثيل (كرة القدم) العقوبة
في عام 2011، عوقب لاعب رينجرز سون ألوكو لمباراتين بسبب التمثيل من قبل الاتحاد الإسكتلندي لكرة القدم. خلال مباراة ضد دانفرملين أثليتيك، حصل ألوكو على ركلة جزاء سجلها نيكيكا يلافيتش وكانت حاسمة في نتيجة المباراة. وقال مدرب دانفرملين جيم ماكنتاير إنه "لم تكن ركلة جزاء أبدًا" ولم يحدث أي اتصال، وأن ألوكو كان "من الواضح يحاول منح فريقه الأفضلية". وقال الحكم السابق كيني كلارك إن الاتصال كان "غير كافٍ لإسقاط لاعب على الأرض". بعد فشل استئناف النادي، أعرب مدرب رينجرز ألي ماكوويست عن "صدمة وغضب شديد" تجاه قرار اللجنة، التي تضمنت الحكم السابق جيم ماكلوسكي.
تمثيل (كرة القدم) العقوبة
في إنجلترا، ابتداءً من صيف 2017، يتم تشكيل لجنة مكونة من ثلاثة أعضاء (لاعب سابق، مدرب سابق، وحكم سابق) لمراجعة أدلة الفيديو بعد المباريات. يتم توجيه تهمة "خداع الحكم بنجاح" من قبل الاتحاد الإنجليزي لكرة القدم لأي لاعب ثبت أنه تسبب في طرد خصم أو حصل على ركلة جزاء من خلال التمثيل، مع عقوبة الإيقاف لمباراتين، ويمكن إلغاء البطاقات الصفراء أو الحمراء الممنوحة للاعب الخصم إذا ثبت الغش. في نوفمبر 2017، أصبح بايلي رايت لاعب بريستول سيتي أول لاعب يُعاقب لمباراتين بسبب التمثيل من قبل الاتحاد الإنجليزي، وتم إلغاء البطاقة الحمراء لـ أبو بكر كامارا. في نفس الشهر، أصبح أومار نياسي لاعب إيفرتون أول لاعب دوري إنجليزي يُعاقب لمباراتين بسبب التمثيل. وفي فبراير 2023، أصبحت إيفيلينا سومانن لاعبة توتنهام هوتسبير للسيدات أول لاعبة دوري إنجليزي تُعاقب لمباراتين بسبب التمثيل، وتم إلغاء البطاقة الحمراء لـ إيلا تون.
بدأ الدوري الأمريكي في تطبيق الغرامات والإيقافات للاعبين على التمثيل خلال موسم 2011 عبر لجنة الانضباط التي تراجع أحداث المباراة بعد انتهائها.
تمثيل (كرة القدم) العقوبة
في 24 يونيو 2011، عوقب مهاجم دي.سي. يونايتد تشارلي ديفيز بغرامة قدرها 1000 دولار بعد أن حكمت اللجنة أنه "خدع الحكام عمدًا وحصل على ميزة غير عادلة أثرت مباشرة على نتيجة المباراة" في مباراة ضد ريال سولت ليك.
وفي 29 يوليو 2011، عاقبت اللجنة مهاجم ريال سولت ليك ألفارو سابوريو بالإيقاف لمباراة وغرامة 1000 دولار بسبب التمثيل في مباراة ضد سان خوسيه إيرثكويكس، وكانت المحاكاة قد أدت إلى طرد المدافع بوبي بورلينج. ويمكن إلغاء الإيقافات الناتجة عن بطاقات تم الحصول عليها بسبب محاكاة لاعب آخر.
في جميع الدوريات، بما في ذلك دوريات الشباب، يُعاقب اللاعب الذي يتظاهر عمدًا بالتمثيل بتحذير أو بطاقة صفراء إذا تم ضبطه أثناء المباراة. وإذا تم مراجعة المباراة وضبط اللاعب، فقد يُوقَف لمباراة واحدة. في حال تكرار المخالفة للمرة الثالثة في الموسم، تُفرض عقوبة إيقاف لخمسة مباريات أو حتى نهاية الموسم الحالي، أيهما أطول. كما يحق للاتحاد الأوقيانوسي لكرة القدم حظر اللاعبين الذين يتظاهرون للحصول على ركلة جزاء أو ركلة حرة مباشرة. وتطبق هذه القواعد على المباريات المحلية والدولية.
تمثيل (كرة القدم) الغطس كسلوك خداعي
في عام 2011، درس الباحثون السلوك الإشاري في الحيوانات ودرسوا الغطس في سياق نظرية الاتصال، وهو ما يشير إلى أن السلوك الخادع يحدث عندما تفوق الفوائد المحتملة التكاليف أو العقوبات المحتملة. كان الهدف من الدراسة هو معرفة متى وأين من المرجح أن يحدث الغطس، بهدف إيجاد طرق للحد منه.
شاهد الباحثون مئات الساعات من المباريات عبر ست دوريات أوروبية محترفة ووجدوا أن الغطس أكثر احتمالًا أن يحدث أ) بالقرب من الهدف الهجومي و ب) عندما تكون المباراة متعادلة. ولم يُعاقب أي من الغطسات الـ169 التي تم رصدها في الدراسة.
كما وجد أن الغطس كان أكثر شيوعًا في الدوريات التي يكافأ فيها الغطس أكثر – مما يعني أنه كلما زاد احتمال حصول اللاعبين على ركلات حرة أو ركلات جزاء نتيجة الغطس، زاد عدد الغطسات. وهذا يشير إلى أن فوائد الغطس تفوق تكلفته بكثير، والطريقة الوحيدة للحد من الغطس في كرة القدم هي زيادة قدرة الحكام على اكتشاف الغطس وزيادة العقوبة المرتبطة به.
تمثيل (كرة القدم) الغطس كسلوك خداعي
قال الدكتور روبي ويلسون، أحد أعضاء الفريق الذي أجرى الدراسة: "بدأت بعض الدوريات الاحترافية المتقدمة، مثل دوري أ-ليغ الأسترالي والدوري الأمريكي لكرة القدم، بالفعل في فرض العقوبات على اللاعبين الذين يثبت تورطهم في الغطس. هذه أفضل طريقة لتقليل الحافز للغوص".
وقد أشار بعض الخبراء إلى أن التمثيل يُعد تهديدًا للاعبين الذين يعانون من إصابات أو حالات طبية حقيقية، أحيانًا تهدد حياتهم. في 24 مايو 2012، تحدث الحكم الإنجليزي هوارد ويب في مؤتمر طبي تابع لـالفيفا في بودابست عن أهمية الحد من التمثيل في كرة القدم، إذ أن تمثيل الإصابة قد يضع اللاعبين ذوي المشاكل الطبية الخطيرة في خطر. وفي وقت سابق من ذلك العام، تعامل مع انهيار فابريس موامبا الذي تعرض لـسكتة قلبية خلال مباراة كأس الاتحاد الإنجليزي.
تمثيل (كرة القدم) سمعة التمثيل
تسببت التهم المتكررة بالتمثيل في حصول بعض اللاعبين على سمعة كونهم "غواصين".
على مر السنين، اللاعبون الذين لديهم سمعة كونهم غواصين يشملون:
لوحة الإصلاحات
لوحة ترميم توت عنخ آمون، المعروفة أيضًا باسم لوحة ترميم توت عنخ آمون، هي نص مصري قديم من عهد الفرعون توت عنخ آمون، يُعلن إلغاء الديانة الأتونية التي كان يعتنقها الفرعون أخناتون، دينيًا وسياسيًا. وهي سجلٌّ للتغيير في السياسة الحكومية، الذي أُلغي بموجبه رسميًا، وأُعيدت الديانة الأتونية الأصلية لمصر القديمة. اكتُشفت اللوحة عام 1905 من قِبل عالم المصريات جورج ليغران في حالةٍ مُجزأة.
في لمحة عامة، يُفصّل الكتاب الأوضاع المزرية للمؤسسات الدينية التعددية والمجتمع ككل خلال العصر الأتوني، وكيف سنّ الفرعون توت عنخ آمون نظامًا لإحياء تلك المؤسسات الدينية وإعادة التوازن إلى المجتمع. وشملت هذه السياسات تجديدات معمارية وتوظيفية متنوعة.
أشار عالم المصريات راي جونسون إلى عهد توت عنخ آمون باعتباره "أحد أعظم فترات الترميم في تاريخ مصر".
لوحة الإصلاحات اكتشاف اللوحة
عثر عالم المصريات الفرنسي جورج ليجرين على لوحة ترميم توت عنخ آمون في يوليو 1905 بمعبد آمون بالكرنك. كانت اللوحة مدفونة تحت الأرض على عمق نصف متر تقريبًا، في الركن الشمالي الشرقي من قاعة الأعمدة الكبرى أمام الصرح الثالث. وكما اكتشف ليجرين، فقد تحطمت اللوحة إلى خمسة أجزاء بسبب سقوط أحد أعمدة القاعة عليها. وفي وقت ما، تعرضت أيضًا لمحاولة تقسيمها عن طريق حفر ثقوب في خطها المركزي، ويفترض أن ذلك كان لاستخدام الحجر، لكن المحاولة باءت بالفشل. عُثر على جزء من نسخة مكررة في معبد مونتو (ميدامود).
ومن الجدير بالذكر أن لوحة الترميم تم اكتشافها قبل اكتشاف مقبرة توت عنخ آمون بحوالي 17 عامًا.
لوحة الإصلاحات الملخص
الغرض من لوحة الترميم هو توثيق واحتفاء التراجع الحكومي الرسمي عن الديانة الأتونية. تُؤرخ القطعة الأثرية نفسها بالشهر الرابع من شهر آخت، اليوم التاسع عشر؛ السنة الملكية متضررة. أعاد بعض علماء المصريات تحديد تاريخها على أنها "السنة الأولى"، مع أن ويليام مورنان جادل بأنه نظرًا لأن توت عنخ آمون بدأ حكمه تحت اسم "توت عنخ آتون"، فمن المستحيل تأريخ اللوحة في وقت مبكر جدًا. ويُعيد أيدان دودسون تحديد التاريخ على أنه "السنة الرابعة".
تتناول هذه النصوص بالتفصيل جوانب مختلفة من الاضطرابات المجتمعية في مصر في عصر الأتونية، والإجراءات التي اتخذها توت عنخ آمون لإلغاء الوضع ومعالجته. يكتب عالم المصريات جون بينيت:
قواعد وكتابة النقش انتقالية، ويبدو أنها تعكس حالة عدم الاستقرار التي سادت البلاد بعد عهد إخناتون. ولأن تلك الفترة كانت فترة صراع بين حزب آمون الرجعي وأتباع آتون الثوريين، فإن النقش مزيج من الكلمات والعبارات القديمة والجديدة.
لوحة الإصلاحات الملخص
تُوثِّق الوثيقة بشكل عام إعادة بناء توت عنخ آمون للممتلكات الدينية الباهظة، وتعويض المؤسسات الدينية، وإعادة توظيف موظفيها. على سبيل المثال، تُشير الوثيقة إلى ضعف أداء الجيش المصري في عهد إخناتون، حيث تنص على:
لو أرسل جيش إلى جاهي لتوسيع حدود مصر فلن ينجح.
يتوافق هذا المقتطف تاريخيًا مع هجوم الفرعون أخناتون الفاشل على قادش. كما تُفصّل الوثيقة مجموعة واسعة من المشاريع المعمارية التي بُذلت. عندما غيّر توت عنخ آمون الديانة الأتونية، أعاد التأكيد على تدين الإله آمون، إله اسمه. على سبيل المثال، تنص اللوحة على:
لقد جعل طول أبيه آمون 13 قطبًا على الرغم من أن عظمة هذا الإله النبيل كانت 7 أقطاب فقط قبل ذلك.
كما توضح اللوحة كيف زاد توت عنخ آمون الدعم المالي للمؤسسات الدينية وموظفيها الذين أُهمِلوا في عهد الآتونية. والجدير بالذكر أن الجزية من الدول الأجنبية، كالذهب، تُذكر مرارًا كمصادر مالية لجهود توت عنخ آمون في إعادة الإعمار.
تحتوي هذه القطعة الأثرية على تصوير فني لتوت عنخ آمون وهو يقدم قربانًا من اللوتس والبردي للإله آمون رع. صُوّر الإله وهو يرد بالإيجاب، بينما يروي تعليق منقوش المراسم على أنها "إهداء الزهور يُعطي حياة". كما وُجدت صورة لعنخ إسن آمون واقفًا خلف توت عنخ آمون على اللوحة في حالتها الأصلية. ولكن عندما استعاد حورمحب الوثيقة، محاها تمامًا واستبدل الصورة بنقش.
لوحة الإصلاحات التأليف
عند إنشاء لوحة الترميم، كان توت عنخ آمون في الثالثة عشرة من عمره تقريبًا. وكان من المعتاد أن يتلقى أمير مصري قديم تعليمًا شاملًا، مما أهّله أكاديميًا لكتابة النص. يُشار إلى توت عنخ آمون طوال النص بضمير الغائب، بصفته "جلالته"، كما هو معتاد في مثل هذه الوثائق. في إحدى جمل النص، استُخدمت صيغة المتكلم بضمير المتكلم ، مستخدمةً كلمة "أنا". وهذا يُشير إلى التزام المؤلف بحماية الخدم والموسيقيين والراقصين المُعيّنين حديثًا.
سأقوم بحمايتهم وحراستهم من أجل أسلافي، الآلهة، على أمل أن يكونوا راضين، من خلال القيام بما ترغب فيه آلهةهم أثناء حمايتهم لمصر.
لوحة الإصلاحات التأليف
بشكل عام، يُشار إلى توت عنخ آمون على أنه مؤلف لوحة الترميم، المشرف على تأليفها، مما يعني أن استخدام ضمير المتكلم هذا يشير إلى ذاته. التفسير البديل هو أن حورمحب هو المؤلف، كقوة وراء العرش. ومع ذلك، فإن أسلوب الكتابة يختلف عن أسلوب كتابة وثيقة مرسوم حورمحب، والمعروف أن حورمحب هو من تأليفه، والتي كانت أكثر توجهاً نحو علم الإجرام، حيث سجلت إنشاء السلطة القانونية الجديدة لحورمحب والعقوبات على الانتهاكات الجنائية. كما يختلف أسلوب الكتابة عن أسلوب كتابة الوزير آي في رسائله التي ألفها، كما في قضية زننانزا.
من الجدير بالذكر أنه خلال فترة حكم آي القصيرة التي استمرت عامين بعد وفاة توت عنخ آمون، لم يغتصب آي لوحة الاستعادة. ومع ذلك، وكجزء من عقابٍ تقليدي، لم يغتصب الفرعون التالي لآي، حورمحب، اللوحة إلا بصعوبة بالغة خلال فترة حكمه، مستبدلاً اسم توت عنخ آمون باسمه. يكتب عالم المصريات جون بينيت:
أينما وردت، مُحيت أسماء توت عنخ آمون وأسماء عائلته، واستُبدلت بأسماء حورمحب. في كثير من الحالات، يُمكن تمييز علامات اسم توت عنخ آمون تحت علامات حورمحب. المجموعة الوحيدة التي لم تُمس في الأسماء هي اسم آمون. ومن اللافت للنظر أن أسماء توت عنخ آمون الأخرى لم تُغيّر.
كان اغتصاب حورمحب للنصب التذكاري لطيفًا نسبيًا، كما هو الحال عمومًا مع بقية النص.
لوحة الإصلاحات الترجمة الإنجليزية
فيما يلي ترجمة باللغة الإنجليزية لمقتطف من النص المركزي:
أعاد كل ما خُرب، ليكون نصبًا تذكاريًا له إلى الأبد. قضى على الفوضى في الأرض كلها، وأعاد ماعت إلى مكانها. جعل الكذب جريمة، فأُعيدت الأرض كلها كما كانت وقت الخلق.
عندما تُوّج جلالته ملكًا، دُمّرت معابد وممتلكات الآلهة والإلهات من إلفنتين حتى مستنقعات الدلتا. انهارت أضرحتهم، وتحولت إلى أكوام من الأنقاض، ونمت عليها الأعشاب الضارة. بدت معابدهم وكأنها لم تكن موجودة على الإطلاق. أصبحت معابدهم ممرات للمشاة. كان العالم في حالة من الفوضى، وأدارت الآلهة ظهورها لهذه الأرض. إذا أُرسل جيش إلى جاهي لتوسيع حدود مصر، فلن يُفلح. إذا طلبت النصيحة من إله، فلن يحضر؛ وإذا تحدثت إلى إلهة بالمثل، فلن تحضر. كانت القلوب ضعيفة في الأجساد لأن كل ما كان قد دُمر.
لوحة الإصلاحات الترجمة الإنجليزية
وبعد أيام قليلة، اعتلى جلالته عرش أبيه وحكم ضفتي حورس، وكانت الأرض السوداء والأرض الحمراء تحت سلطته، وانحنت كل أرض أمام جبروته. وكيف كان جلالته في قصره الذي كان في بيت آخ بر كا رع، كالشمس في السماء، ونفذ جلالته أعمال هذه الأرض وكل ما تحتاجه الأرضان كل يوم. ثم فكر جلالته في قلبه وبحث عن شيء يكون فعالاً لأبيه آمون . فصنع التمثال المقدس من الإلكتروم الحقيقي، وأعطاه أكثر مما فعل من قبل. وجعل طول أبيه آمون 13 قطبًا، وكان التمثال المقدس مصنوعًا من الإلكتروم واللازورد والفيروز وكل حجر كريم وثمين، على الرغم من أن عظمة هذا الإله النبيل لم تكن سوى 7 أقطاب قبل ذلك بوقت طويل. شيد جلالته آثارًا للآلهة، وصنع تماثيلهم من الإلكتروم من جزية الأراضي الأجنبية. جدد مقدساتهم كآثار له إلى الأبد، ومنحهم قرابين إلى الأبد، ووضع جانباً لهم القرابين الإلهية يومياً، ووضع جانباً الخبز من الأرض. وأضاف ثروة كبيرة فوق ما كان موجوداً من قبل، وفعل أكثر مما فعله أسلافه على الإطلاق. وخصص كهنة الوااب، وخدام الله وورثة رؤساء المدن ليكونوا أبناء الحكماء الذين ترسخت سمعتهم. لقد أثرى موائدهم بالذهب والفضة والبرونز والنحاس بلا حدود. لقد ملأ مخازنهم بالعمال والعاملات وبغنيمة جلالته. لقد أضاف إلى ثروة كل معبد، مضاعفاً ثلاثة أضعاف وأربعة أضعاف الفضة والذهب واللازورد والفيروز وكل حجر كريم نبيل، إلى جانب البيسوس والكتان الأبيض والكتان العادي والزيت والشحم والراتنج والبخور والعطور والمر بلا حدود.
لوحة الإصلاحات الترجمة الإنجليزية
جلالته، الحياة والرخاء والصحة، صنع أرصفة للنهر من خشب جديد من سفوح تلال نيغاو، مطعمًا بالذهب، جزية الدول الأجنبية، لتزيين النهر. واختار جلالته، الحياة والرخاء والصحة، خادمين وخادمات، موسيقيين وراقصين كانوا من نساء القصر، وتحملت تكاليفهم على القصر وخزانة الأرضين. سأحميهم وأحرسهم لأسلافي، الآلهة، على أمل أن يرضوا، بتنفيذ رغبات كاهم أثناء حمايتهم لمصر.
وتأتي الترجمة أعلاه بعد مقدمة موجزة تتضمن معلومات التاريخ ومعلومات حكومية أخرى.
كنيسة تبرسق
كنيسة تبرسق ، الواقعة في بلدة تبرسق في باجة بتونس ، هي كنيسة كاثوليكية بُنيت في عهد الحماية الفرنسية . سُلّمت للحكومة التّونسية عام 1964، وهي الآن في حالة خراب.
الترجي الرياضي التونسي (كرة الماء) تاريخ
منذ إنشاء فرع الكرة المائية على يد سليم بن رمضان ، تفوق الفريق على المستويين الوطني والمغاربي، وحصل على كل الألقاب تقريبا لمدة عشر سنوات تقريبا منذ نهاية الثمانينيات .
جعرانات أمنحتب الثالث التذكارية
صدرت جعرانات أمنحتب الثالث التذكارية تخليدًا لمآثر الفرعون خلال فترة حكمه. عُثر على هذه الجعارين في العديد من المواقع الأثرية في الشرق الأدنى، من سوريا إلى السودان. ومن المعروف أن أكثر من مئتي منها موجودة في متاحف ومجموعات أثرية حول العالم.
تُصنع معظم الجعران من حجر الصابون المطلي باللون الأزرق أو الأخضر. يتراوح طولها بين 4.7 و11.5 سم، عرضها بين 7 و 8.9 سم. معظمها مثقوب للخيوط. بناءً على نقوشها، يمكن تقسيم الجعران إلى خمس مجموعات (بين قوسين عدد الجعران من هذا النوع التي عُثر عليها في عدة مواقع):
من المرجح أن الجعران قد صُنع في نفس الوقت، في السنة الحادية عشرة من الحكم أو بعدها. كانت خنفساء الجعران رمزًا لإله الشمس خبري، وكانت المواد المزججة تُسمى "جحينت" (أي "متألقة") باللغة المصرية، لذا فإن الجعران المتألق يُشير إلى الملك، الشمس المبهرة نفسها.
جعرانات أمنحتب الثالث التذكارية المجموعات
تُبرز جعارين صيد الأسود قوة الفرعون وشجاعته، إذ تُوثّق أن أمنحتب قتل أكثر من مئة أسد (102؛ 110 على بعض الجعارين) خلال السنوات العشر الأولى من حكمه. تحتوي هذه الجعارين على أقصر نقش (7 أسطر)، ومتوسط طولها 7.7 سم. تتنوع خنافس صيد الأسود في الحجم؛ أصغر خنفساء يبلغ طولها 4.7 سم يبلغ طولها سم، وأكبرها يزيد عن ضعف حجمها بطول 9,5 سم.
في الواقع، لا يشير ما يُسمى بجعرانات الزواج إلى الزواج نفسه، ولا تذكر تاريخه. فهي تُسجل اسم الملكة تيي، الملكة الرئيسية لأمنحتب (بعد اسم زوجها)، إلى جانب اسمي والديها، كما لو كانت تُشير صراحةً إلى ولادتها غير الملكية: اسم والدها يويا، واسم والدتها تويا؛ وهي متزوجة من الملك العظيم الذي تقع حدوده الجنوبية عند كاروي وحدوده الشمالية عند نهارين. تتجلى أهمية تيي في تحديد حدود الإمبراطورية من حيث اسمها. يتراوح طول النقش على هذه الجعرانات بين 9 و10 أسطر، ويبلغ متوسط طول الجعرانات 8.5 سم.
جعرانات أمنحتب الثالث التذكارية المجموعات
تخلد خنافس البحيرة ذكرى بناء بحيرة اصطناعية للملكة تيي في السنة الحادية عشرة من حكمها. يُكتب على هذه الخنافس اسم الفرعون وألقابه، ثم اسم تيي، واسم والديها، ثم وصف البحيرة التي حُفرت في بلدة تيي، جاروها. كانت مساحة البحيرة 3700 × 700 ذراع، وقد جُذِّف الزوجان الملكيان فيها على متن المركب الملكي "أتون-تجين". اسم المركب يعني "قرص الشمس الساطع"، وهو أول ظهور لهذا الاسم، ثم أصبح لقبًا للملك نفسه. تختلف خنافس البحيرة اختلافًا كبيرًا في نصوصها، لكن هذه الاختلافات لا تؤثر على معنى النص نفسه. يبلغ طول النص 11 سطرًا، ويبلغ متوسط طول هذه الخنافس 8.4 سطرًا.
تُشير جعارين صيد الثيران إلى أنه في السنة الثانية من حكمه، ذهب أمنحتب، برفقة جنوده ومسؤوليه، إلى شطب (ربما منطقة وادي النطرون) على متن مركبته "خيمعت" (أي "يظهر في الحقيقة")، واندفع نحو ثيران برية بعربته وقتلها. في اليوم الأول، قتل 56 ثورًا، وبعد أربعة أيام قتل 40 منها. وكانت الثيران قد أُحيطت بخندق قبل ذلك.
جعرانات أمنحتب الثالث التذكارية المجموعات
لم يكن الصيد هوايةً مفضلةً لدى الفراعنة فحسب، بل كان يرمز أيضًا إلى قوة الحاكم وانتصاره على قوى الفوضى، فكان يُعادل النصر في ساحة المعركة. كما تُدرج هذه الجعران ألقاب الملك وتذكر تيي.
تتمتع خنافس صيد الثيران بأطول طول (9،9) سم) وأطول نص. من بين هذه الجعران، الجعران الوحيد الذي لا يحمل ظهره شكل خنفساء. يحتوي هذا الجعران على فتحتين طوليتين للتعليق.
تُخلّد جعرانات جيلوكيبا ذكرى انضمام الأميرة جيلوكيبا، ابنة شوتارنا الثاني ملك ميتاني، إلى حريم الفرعون في السنة العاشرة من حكمه. كان لديها حاشية من 317 وصيفة. كما ذُكرت تيي على الجعران. يبلغ طول النص 10 أسطر، ومتوسط طول هذه الجعران 7.2 بوصة.
جعرانات أمنحتب الثالث التذكارية نقش الجعران
حياة حورس، الثور العظيم، يظهر في الحقيقة.
الأرضين؛ حورس الذهبي، القوي الذراع، الذي يضرب الآسيويين، ملك مصر العليا والسفلى.
نب ماعت رع ابن رع أمنحتب حاكم طيبة، فليحيا!
44 الدلو
النجم ٤٤ في كوكبة الدلو هو نجم منفرد يقع على بُعد 336 سنة ضوئية بعيدًا عن الشمس في كوكبة الدلو الاستوائية. ٤٤ الدلو هي التسمية وفقا لـ تسمية فلامستيد. يمكن رؤيته بالعين المجردة كنجم خافت أصفر اللون مع قدر مرئي ظاهري يبلغ 5.75. يتحرك هذا الجسم بعيدًا عن الأرض بسرعة شعاعية مركزية للشمس تبلغ +7.4 كم/ثانية.
يشير التصنيف النجمي إلى أن هذا G6 III، أي أنه نجم عملاق متطور، تقريبًا (بنسبة 98%) أنه على الفرع الأفقي، وذلك بعد أن استنفد الهيدروجين من نواة النجم وتمدد. يُشتبه في أنه نجم متغير من نوع غير معروف. يبلغ عمر النجم ٤٤ الدلو 537 مليون سنة، وتصل كتلته إلى حوالي 2.53 ضعف كتلة الشمس، بينما نصف قطره يعادل 9 أضعاف نصف قطر الشمس. يشع النجم بسطوع يعادل 62 مرة ضعف سطوع الشمس من غلافه الضوئي عند درجة حرارة فعالة تبلغ 5025 كلفن. وعند هذه الحرارة، يتوهج النجم بتوهج ذهبي اللون مثل نجم من النوع G.
المنتدى الدولي للمرأة
المنتدى الدولي للمرأة (IWF)، الذي تأسس عام ١٩٧٤ باسم منتدى نيويورك للمرأة، هو منظمة نسائية معتمدة على الدعوة فقط، ويبلغ عدد أعضائها حوالي ٧٨٠٠ عضو. رسالته هي "دعم القيادات النسائية في الحاضر والمستقبل". يستضيف المنتدى مؤتمرين سنويًا لمناقشة قضايا المرأة، ويقدم برامج تدريبية مكثفة في مجال القيادة للنساء. أما مؤسسة القيادة، وهي منظمة داعمة، فتقدم برنامج زمالة وبرنامج شبكة أعمال الرياضيات (WABN).
المنتدى الدولي للمرأة الأعضاء
وُصفت مؤسسة المرأة الدولية (IWF) بأنها "ذات تأثير كبير". ومن بين أعضائها البارزين هيلاري كلينتون، ومادلين أولبرايت، وساندرا داي أوكونور ، وكوريتا كينغ، وبيتي فريدان، وكاثرين غراهام، ومن بين أعضائها "مخترعون، ورواد أعمال، ورؤساء تنفيذيون، ورؤساء دول، وأكاديميون، وعلماء، ورواد فضاء، ورياضيون أولمبيون، وفنانون، وصانعو أفلام، وممولون، وفاعلو خير، وغيرهم".
المنتدى الدولي للمرأة تاريخ
بدأت المجموعة كمنتدى المرأة في نيويورك، الذي أسسته إلينور جوجنهايمر[الإنجليزية] ومورييل سيبرت وإليانور هولمز نورتون ومورييل فوكس في عام 1974. وعلى مدى السنوات القليلة التالية، توسعت إلى أتلانتا وشيكاغو وكولورادو ولوس أنجلوس ونيويورك وسان فرانسيسكو وواشنطن العاصمة. وفي عام 1982، أصبحت دولية مع إضافة المملكة المتحدة وأعيد تسميتها بالمنتدى الدولي للمرأة في عام 1987. وهي نشطة في أوروبا وآسيا وأمريكا اللاتينية والشرق الأوسط بالإضافة إلى الولايات المتحدة.
يحتفظ الاتحاد الدولي لرفع الأثقال بقاعة مشاهير دولية، ويمنح جائزة سنوية بعنوان "النساء اللواتي يُحدثن فرقًا". ومن بين الفائزات السابقات:
أنطونيا فوتاراس
أنطونيا فوتاراس (بالإيطالية: Antonia Fotaras) هي ممثلة إيطالية، ولدت في 10 سبتمبر 1999 في روما في إيطاليا.
آنا فرزيتي
آنا فرزيتي (بالإيطالية: Anna Ferzetti) هي ممثلة إيطالية، ولدت في 24 ديسمبر 1982 في روما في إيطاليا.