hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
الذكريات النفسية المؤلمة العلاجات النفسية
أحد هذه العلاجات هو العلاج المركّز على الصدمة. ويتضمن هذا العلاج استحضار العناصر الأكثر إزعاجًا من الذكرى الصادمة واستخدام إعادة البناء المعرفي الموجّهة من قبل المعالج لتغيير طريقة التفكير في هذه الذكريات. وغالبًا ما يتم التركيز على إبراز أن مشاعر الخطر الشديد، أو الهلاك، أو اليأس التي كانت ضمن الذكرى لم تعد تنطبق الآن، لأن الشخص نجا من الحدث.
كما يركّز العلاج أيضًا على توسيع الذكرى، بحيث يتم تذكّر الحدث بشكل يتعدى الأجزاء الأكثر صدمة، وصولًا إلى نقطة شعر فيها الشخص بالأمان مرة أخرى، مما يسمح باستحضار الذكرى بصورة أكثر تكاملًا مع تركيز أقل على الجوانب السلبية. فعلى سبيل المثال، يمكن توسيع ذكرى صادمة تتعلق بمعركة في زمن الحرب إلى ما بعد انتهاء المعركة، إلى وقت لم يعد فيه الشخص في خطر مباشر.
ومن خلال معالجة الذكرى بهذه الطرق، تصبح أقل ميلًا للتطفل على الذهن كاسترجاع غير مرغوب فيه، وتصبح أقل وضوحًا، وأقل إزعاجًا، وأكثر بعدًا عن الحياة الحالية للفرد.
الذكريات النفسية المؤلمة العلاجات النفسية
إزالة التحسس وإعادة المعالجة بحركات العين هي علاج للذكريات الصادمة يتضمن عناصر من العلاج بالتعرض والعلاج السلوكي المعرفي. وعلى الرغم من استمرار الجدل في بعض الأوساط، إلا أن هذا العلاج يُصنَّف على أنه من أعلى مستويات الفعالية لاضطراب الكرب التالي للصدمة من قبل العديد من المنظمات، وعلى الأخص من قبل الجمعية الدولية لدراسات التوتر النفسي الصدمي في دراسة شاملة لجميع العلاجات الفعالة لهذا الاضطراب. توجد نظرية موسعة تُعرف باسم "معالجة المعلومات التكيفية" تُشكّل الأساس النظري للعلاج بإزالة التحسس وإعادة المعالجة بحركات العين
لا يزال دور وآلية حركات العين، أو بشكل أوسع، التحفيز الثنائي والانتباه المزدوج غير واضحَين، ومع أن الدراسات المبكرة شككت في ضرورة هذه الحركات لفعالية العلاج، لا يزال معظم المعالجين يعتبرون التحفيز الثنائي جزءاً أساسياً من النظام العلاجي..
الذكريات النفسية المؤلمة العلاجات النفسية
يبدأ العلاج بتحديد الذكريات والأفكار والمشاعر المزعجة التي يعاني منها المريض. ثم تُحدَّد الأفكار السلبية التي ربطها المريض بكل ذكرى. أثناء استحضار الذكرى والفكرة معاً في الذهن، يتبع المريض جسماً متحركاً بعينيه. بعد ذلك، تُناقَش فكرة إيجابية عن الذكرى بهدف استبدال الارتباط السلبي بفكرة مفضلة. أظهرت التجارب أن الذكريات السلبية المستهدفة تُستَرجَع بدرجة أقل من الوضوح والانفعال بعد جلسات العلاج بإزالة التحسس وإعادة المعالجة بحركات العين. كما أظهرت استجابات التوصيل الجلدي، وهي مقياس للضغط والتنبيه، انخفاضاً عند استحضار الذكريات السلبية التي عولجت بإزالة التحسس وإعادة المعالجة بحركات العين.
الذكريات النفسية المؤلمة العلاجات النفسية
تم اقتراح آلية محتملة لإزالة التحسس وإعادة المعالجة بحركات العين. فعندما تُستدعَى الذكريات، تدخل في حالة غير مستقرة تصبح فيها عرضة للنسيان من جديد. في العادة، يُعاد تثبيت هذه الذكريات فتغدو أقوى وأكثر دواماً. غير أن إدخال حركات العين يضيف عبئاً إضافياً على الذاكرة العاملة (التي تحتفظ بالمعلومات المستخدمة حالياً)، مما يجعل من الصعب الاحتفاظ بجميع تفاصيل الذكرى في آنٍ واحد. وعندما يُعاد تثبيت هذه الذكريات، تصبح أقل انفعالاً وأقل وضوحاً.
أجرت إميلي هولمز في جامعة أكسفورد تجربة أظهرت أن لعبة الفيديو "تيتريس" قد تكون وسيلة محتملة لتقليل شدة الذكريات الصادمة. شارك في التجربة أشخاص شاهدوا لقطات فيديو مثيرة للمشاعر. وبالمقارنة مع مجموعة ضابطة، فإن المشاركين الذين لعبوا "تيتريس" اختبروا أفكاراً تطفلية ومزعجة أقل بكثير بشأن الفيديو خلال فترة أسبوع. لم تتأثر قدرتهم على تذكر تفاصيل الفيديو من خلال لعب "تيتريس".
الذكريات النفسية المؤلمة العلاجات النفسية
أما مجموعة أخرى من المشاركين الذين تعرضوا لنفس اللقطات فقد كُلِّفوا بمهمة إلهاء مختلفة، وهي لعبة أسئلة شفهية "حانة ثقافية"، حيث أجابوا عن أسئلة عامة من مواضيع غير مرتبطة باللقطات المؤلمة. أظهر أولئك في مجموعة "الحانة" احتمالية أكبر لحدوث ذكريات ارتجاعية مقارنةً بكل من المجموعة التي لم تُكلَّف بأي مهمة، والمجموعة التي لعبت "تيتريس". خلصت هولمز وزملاؤها إلى أن من لعبوا "تيتريس" لم يكونوا مشتتين فحسب، بل إن نوع الإلهاء أدى إلى تعطيل تكوُّن الذكريات الطفيلية وغير المرغوب فيها.
الشرح المقدم لنجاح "تيتريس" مقارنة بتدخلات أخرى هو أن هذه اللعبة تتطلب معالجة بصرية-فراغية مكثفة. ونظراً لأن الدماغ يمتلك مورداً محدوداً لمعالجة المعلومات، فإن لعب "تيتريس" يعيق قدرة الدماغ على التركيز على معلومات بصرية أخرى، مثل الصور الصادمة. ومع ذلك، يمكن التفكير في تفاصيل الحدث ومراجعتها شفهياً، لأن "تيتريس" لا تتداخل مع العمليات اللفظية في الدماغ. وهذا ما يفسر لماذا كان بإمكان المشاركين تذكُّر تفاصيل الفيديو، ولكنهم واجهوا ذكريات ارتجاعية أقل.
وقد أظهرت علوم الأعصاب أن الذكريات تكون عرضة للتعطيل لعدة ساعات بعد تشكُّلها. واقترحت هولمز وزملاؤها أنه بسبب هذه الهشاشة المؤقتة، فإن أدوات الإلهاء البصرية-الفراغية مثل "تيتريس"، إذا تم تطبيقها خلال ست ساعات من الحدث الصادم، يمكن أن تساعد في الوقاية من أعراض الذكريات الارتجاعية. كما توجد بعض الأدلة على أن الذكريات يمكن أن تُصبح عرضة للتعطيل بعد فترات أطول، في عملية تُعرف باسم "إعادة تثبيت الذاكرة".
الذكريات النفسية المؤلمة الاعتبارات الأخلاقية
يثير احتمال محو أو تعديل الذكريات قضايا أخلاقية. بعض هذه القضايا تتعلق بالهوية، حيث يبدو أن الذكريات تلعب دوراً في كيفية إدراك الأشخاص لذواتهم. على سبيل المثال، إذا مُسِحت ذكرى صادمة، فقد لا يزال الشخص يتذكر أحداثاً مرتبطة في حياته، مثل ردود أفعاله العاطفية تجاه تجارب لاحقة. وبدون الذكرى الأصلية لتفسير هذه الأحداث، قد يدفعه ذلك إلى رؤية نفسه كإنسان عاطفي أو غير عقلاني.
في الولايات المتحدة، خصص مجلس الرئيس للأخلاقيات البيولوجية فصلاً في تقريره الصادر في تشرين الأول 2003 بعنوان ما بعد العلاج لهذه القضية. وقد حذّر التقرير من استخدام العقاقير التي تُضعف أثر الذكريات الصادمة، منبهاً إلى مخاطر التعامل مع ردود الفعل العاطفية البشرية تجاه أحداث الحياة باعتبارها مشكلة طبية.
الذكريات النفسية المؤلمة الاعتبارات الأخلاقية
تُطرح أيضاً مسائل تتعلق بخداع الذات عند تعديل الذكريات. فاللجوء إلى دواء لتجنب ألم وصعوبة التعامل مع ذكرى ما قد لا يكون طريقة صادقة للمواجهة. بدلاً من التعامل مع حقيقة الموقف، يُنشأ واقع بديل تُفصل فيه الذكرى عن الألم، أو تُنسى تماماً. وتكمن مسألة أخرى في تعريض المرضى لمخاطر غير ضرورية. فالتجارب الصادمة لا تؤدي بالضرورة إلى ذكريات صادمة طويلة الأمد؛ فبعض الأفراد يتعلمون التأقلم ودمج تجربتهم بسرعة دون أن تؤثر على حياتهم. وإذا تم إعطاء علاج دوائي عندما لا تكون هناك حاجة حقيقية له، فإن الشخص قد يتعرض للآثار الجانبية والمخاطر دون مبرر.
وقد يؤدي فقدان الذكريات المؤلمة في بعض الحالات إلى أضرار أكبر. فمثل هذه الذكريات، وإن كانت مؤلمة أو مخيفة، قد تكون لها وظيفة تكيفية، فهي تحذر وتحمي الشخص من مواقف أو تجارب معينة. ومن خلال محوها، قد تُفقَد هذه الوظيفة التحذيرية.
ومن النتائج المحتملة الأخرى لهذه التكنولوجيا انخفاض مستوى التحمل والتعاطف. فإذا أصبح من الممكن إزالة المعاناة الناتجة عن الأحداث الصادمة، فقد يُصبح الناس أقل تعاطفاً مع من يعانون، وقد يزداد الضغط المجتمعي على الآخرين لمحو ذكرياتهم.
وعلى الرغم من المخاطر والانتهاكات المحتملة، قد يكون من المبرر محو الذكريات الصادمة عندما تكون شديدة الإزعاج للبعض ويُعد التغلب عليها عملية صعبة.
ملكة الاحتيال
ملكة الاحتيال (بالكورية: 컨피던스맨 KR) هو مسلسل تلفزيوني كوري جنوبي، وهو النسخة الكورية من المسلسل الياباني الذي يحمل نفس الأسم، من بطولة بارك مين يونغ، بارك هي-سون، جو جونغ-هيوك. عرض على قناة تشوسون تي في في 6 سبتمبر الى 12 أكتوبر  2025، وبث فترة السبت والأحد الساعة 10:30 بتوقيت (KST). وهو متاح على كوبانج بلاي في كوريا، وبرايم فيديو عالميا.
في 16 يوليو 2025 ، أعلنت قناة تشوسون تي في عن تغيير موعد البث المسلسل، وسيتم بثه الساعة 10:30 اعتبارا من الحلقة الخامسة، نتيجه انخفاض نسبة المشاهدة ولتنجب عرضه بنفس توقيت بث مسلسل هنيئا مريئا جلالتك لقناة تي في إن.
ملكة الاحتيال القصة
يون يي رانغ (بارك مين يونغ) محتالة ذات معدل ذكاء عبقري بنسبة 165. تتمتع بأسلوب تفكير فريد وكاريزما جذابة، تقود مجموعة احتيال تسمى "رجل الثقة"، التي تضم أيضًا جيمس (بارك هي سون)، ميونغ كو هو ( جو جونغ-هيوك). جيمس محتال مخضرم يتمتع بروح دعابة، ميونغ كو هو أصغر محتال في المجموعة. يتمتع بشخصية نقية ومستقيمة، وسحر جذاب. هؤلاء المحتالون الثلاثة الموهوبون، بقصصهم المختلفة، يتعاونون ويعاقبون الأشرار.
ملكة الاحتيال المشاهدات
تصدر المسلسل المراكز الاولى ضمن أفضل 10 اعلى مشاهدة على منصة كوبانغ بلاي في كوريا، وبرايم فيديو العالمية، لاسابيع متتالية.
ملكة الاحتيال الإنتاج
المسلسل هو أول دراما كورية أصلية لمنصة برايم فيديو. ، وهي تعاون مشترك مع منصة كوبانج بلاي وقناة تشو سون تي في وأخراج نام كي-هون ومن كتابة هونغ سونغ هيون، الذي كتب تشيو يونغ (2013)، عقول إجرامية (2017)، وتولت إنتاجه مجموعة تي إم إي بتعاون مع  جوست 4 للإنتاج وشركة أوول دونج-جو المحدودة.
بدأ تصوير المسلسل في سبتمبر 2024 وانتهى مؤخرًا من تصوير جميع الحلقات بمجموع 12 حلقة.
ونسني (مسلسل)
ونسني مسلسل مصري، من بطولة أحمد سلطان، محمود الليثي، حازم إيهاب، سارة درزاوي، بسنت شوقي، هنا غنيم، ومن إخراج رامي رزق الله.
ونسني (مسلسل) قصة المسلسل
يقوم عدد من الشباب بعمل مشروع لهم، وهو عبارة عن تطبيق اسمه ونسني، وهدفه مساعدة من يشعر بالوحدة، وفي كل حلقة تكون هناك مهمة يخرج فيها أحد أفراد الشركة أو أكثر، وتكون مهمته أن يونس العميل ويحصل على تقييم عالي.
سلسلة طوابع بريدية أمريكية لعام 1902
سلسلة عام 1902 والمعروفة أيضًا باسم إصدار المكتب الثاني هي مجموعة من الطوابع البريدية النهائية في أربعة عشر فئة تتراوح بين سنت واحد وخمسة دولارات أنتجها مكتب النقش والطباعة الأمريكي وأصدرها مكتب بريد الولايات المتحدة. ظهرت طائفتان في نوفمبر وديسمبر 1902 وأصدرت الطوائف الاثنتي عشرة الأخرى بين يناير ويونيو 1903. خصصت أرقام كتالوج سكوت من 300 إلى 313 لهذه الطوابع. كما يعتبر جزءًا من السلسلة الطابع الخامس عشر الذي ظهر في نوفمبر 1903 وهو الإصدار الثاني بقيمة 2 سنت (سكوت #319) حيث واجه الإصدار الأصلي انتقادات شديدة. هذه السلسلة التي اشتهرت بشكل خاص بزخارفها الاستثنائية وفخامة تصميمها ظلت متداولة حتى أواخر عام 1908 عندما حلت محلها إصدارات واشنطن-فرانكلين.
سلسلة طوابع بريدية أمريكية لعام 1902 التصميم والإنتاج
مع أن اسمها فإن إصدار المكتب الثاني كان في الواقع أول سلسلة محددة صممت حصريًا بواسطة مكتب النقش والطباعة. بالنسبة لإصدارها الأول (1894) لم يكن لدى المكتب الوقت الكافي لإنتاج صور جديدة وثم اختار الاحتفاظ بتصميمات الطوابع الموجودة التي أنتجتها شركة شركة الأوراق النقدية الأمريكيةلسلسلة 1890 مع تعديلها قليلاً فقط عن طريق إضافة مثلثات في الزوايا العلوية للطوابع. وبعد مرور أربع سنوات فقط أتيحت لوحدة طوابع البريد التابعة للمكتب الفرصة لإثبات قدرتها على القيام بشيء أكثر من هذا الجهد النفعي عندما قرر مكتب البريد إصدار مجموعة تذكارية تكريماً لمعرض عبر المسيسيبي. تظل مجموعة عبر نهر المسيسيبي الناتجة واحدة من أكثر مجموعات الطوابع الأمريكية إثارة للإعجاب والتي صممت بأسلوب مرئي متقن ومبهرج يهدف بالتأكيد إلى إظهار أن المكتب يمكنه تحقيق مستوى عالٍ لا تشوبه شائبة من الإبداع في النقش والحرفية. كان المكتب يهدف إلى تحقيق مستوى مماثل من الفخامة في سلسلته التذكارية التالية إصدار المعرض الأمريكي الشامل لعام 1901 ثم جاء هذا النهج الفني إلى الطوابع النهائية للولايات المتحدة مع سلسلة عام 1902. يعكس أسلوب هذه السلاسل الثلاث ظاهرة أوسع نطاقاً وجدت في الفنون الأمريكية في مطلع القرن العشرين : احتضان واسع النطاق لأسلوب الفنون الجميلة المزخرف بغزارة والذي قدمه مجمع "المدينة البيضاء" الذي أقيم في المعرض الكولومبي في شيكاغو عام 1893.
سلسلة طوابع بريدية أمريكية لعام 1902 التصميم والإنتاج
في الواقع كان مسؤولو مكتب البريد مسرورين للغاية بإصدار عموم أمريكا لدرجة أنهم كانوا حريصين على إصدار إصدار جديد نهائي من شأنه أن يعلن عن جهودهم وفي فبراير 1902 أصدروا تعليمات للمكتب "باستخدام عناية خاصة لإنتاج سلسلة جذابة ومميزة بطريقة خاصة ومحترمة تمامًا مثل عموم أمريكا". كانت نتيجة هذه "العناء الخاص" سلسلة استخدمت على غير العادة بالنسبة لمجموعة نهائية تصميمًا مختلفًا وفرديًا للغاية لكل طابع (على النقيض من ذلك كانت خطة تصميم موحدة تحكم جميع طوابع إصدار المكتب الأول السابق). كانت الصور البصرية لتصاميم عام 1902 المليئة باقتراحات السمات المعمارية مثل الكارياتيدس والأفاريز، والقواعد والأعمدة الرخامية وما إلى ذلك (العديد منها مناسب بشكل أيقوني للأشخاص المصورين) موازية لنهج انتقائي بنفس القدر في الطباعة حيث استخدم العديد من الخطوط المختلفة للحروف والأرقام وطبق العديد من أنماط الانحناء المختلفة على بعض النصوص. ومن السمات البارزة في التصميمات ميل التفاصيل التصويرية إلى البروز في الحدود اليمنى واليسرى للطوابع : الأذرع أو الركب أو أردية التماثيل الرمزية وقمم أعمدة الأعلام ومناقير النسور والدروع التي تحيط بالأرقام حتى خطاف البحار وبندقية البحرية. كانت جميع التصميمات الأصلية الأربعة عشر من عمل ريموند أوستراندر سميث الذي نالت تصميماته لسلسلة قضية عموم أمريكا وقضية عبر المسيسيبي استحسانًا كبيرًا. ولأول مرة في مجموعة محددة ظهرت تواريخ ميلاد ووفاة الأمريكيين المشهورين على جانبي صورهم وهي الميزة التي ستظل أكثر شيوعًا في الإصدارات التذكارية. طبعت الأسطورة "سلسلة 1902" بالقرب من أعلى أو أسفل جميع الطوابع مع أنه تم إصدار اثنين فقط منها في ذلك العام. (ظهر هذا أيضًا على استبدال قيمة 2 سنت والتي لم تُصمَّم حتى العام التالي). استُخدمت هذه الممارسة في تحديد التاريخ من مجموعة الطوابع الأمريكية التي عُرِّفَت جميع طوابعها على أنها "سلسلة تذكارية 1901". واستمرت هذه الممارسة في طابع التسليم الخاص لعام 1902 بالإضافة إلى الإصدارين التذكاريين التاليين لمكتب البريد إصدار شراء لويزيانا التذكاري (1904) وإصدار معرض جيمستاون (1907) ولكن قاموا بالتخلي عنها لاحقًا.
سلسلة طوابع بريدية أمريكية لعام 1902 التصميم والإنتاج
كان أقرب إلى تقاليد القرن التاسع عشر في سلسلة عام 1902 هو البانثيون الخاص به من الأمريكيين المشهورين. كانت تسع من الفئات 1 سنت و2 سنت و3 سنتات و6 سنتات و10 سنتات و15 سنتًا و50 سنتًا و2 دولار و5 دولارات تصور نفس رجال الدولة الذين ظهروا على الفئات المقابلة من سلسلة المكتب الأول. علاوة على ذلك على الطوابع البريدية من فئة 4 سنتات و5 سنتات قام لينكولن وجرانت فقط بتبادل أدوارهما السابقة. اختير ثلاثة مواضيع جديدة فقط لكن واحدة منهم مثلت اختراقًا نسويًا : ظهرت مارثا واشنطن على قيمة 8 سنتات لتصبح أول امرأة تظهر على طابع بريدي أمريكي نهائي وهو ابتكار أعلن عنه مسبقًا. (كانت هذه الفئة مملوكة للجنرال ويليام تيكومسيه شيرمان في كل من إصدار المكتب الأول وسلسلة الأوراق النقدية الأمريكية التي سبقتها). وقد زينت صورة بنجامين هاريسون المتوفى مؤخرًا قيمة 13 سنتًا أول طابع بريدي بقيمة 13 سنتًا على الإطلاق يقدمه مكتب البريد الأمريكي في حين خصصت فئة الدولار الواحد والتي كانت مخصصة لأوليفر بيري في سلسلة المكتب الأول الآن لبطل بحري أحدث الأدميرال ديفيد فاراغوت. كان إصدار هاريسون هو أول طابع بريدي من سلسلة المكتب الثاني يصدر في 18 نوفمبر 1902 وتبعه طابع مارثا واشنطن بقيمة 8 سنتات في 6 ديسمبر.
سلسلة طوابع بريدية أمريكية لعام 1902 التصميم والإنتاج
كما استمر في سلسلة عام 1902 استخدام ألوان الاتحاد البريدي العالمي المطلوبة من جميع الدول الأعضاء على طوابع البطاقات البريدية (الأخضر 1 سنت) والبريد العادي (الأحمر 2 سنت) والبريد الدولي (الأزرق 5 سنت). كان الهدف من هذه الطوابع تسهيل التعامل السهل مع البريد الدولي واعتمدت في النسخة النهائية من إصدار المكتب الأول في عام 1898. من بين الإحدى عشر فئة المتبقية من عام 1902 ظهرت عشرة منها بألوان متطابقة أو متطابقة تقريبًا مع ألوان نظيراتها من عام 1898 : فقط طابع 8 سنتات كان مختلفًا بشكل كبير في اللون.
سلسلة طوابع بريدية أمريكية لعام 1902 التصميم والإنتاج
إن الأيقونات غير العادية التي تستحضر بها هذه السلسلة إنجازات الأميركيين المشهورين تشمل ما يلي : بالنسبة لأبحاث فرانكلين الكهربائية والمصابيح الكهربائية في الزوايا العليا للطابع البريدي بالنسبة لمغامرات جرانت العسكرية النسور والأعلام بالنسبة لإعادة توحيد الشمال والجنوب في عهد لينكولن شخصيات نسائية تحمل أعلام الولايات المتحدة وتحمل سعف النخيل المندمجة فوق رأس الرئيس بالنسبة لبناء التحالف في الكونجرس من قبل ويبستر الحزم بالنسبة للحملات البحرية لفاراجوت جندي مشاة البحرية وبحار بالنسبة للمبادرات التعليمية لهاريسون ملهمات التعلم (واحدة تقرأ كتابًا وأخرى تنحت طفلاً) بالنسبة لفقه مارشال آلهة الحرية البارزة والعدالة معصوبة العينين. ( استبعدت الأيقونات بشكل شبه كامل من الإصدارات الأمريكية النهائية السابقة. على طابعين فقط كلاهما بتصميمات الأوراق النقدية الكبيرة التي قدمت في عام 1870 كانت صور الأمريكيين المشهورين الجنرال وينفيلد سكوت والأدميرال أوليفر بيري مصحوبة بصور تشير إلى إنجازاتهم.)
سلسلة طوابع بريدية أمريكية لعام 1902 التصميم والإنتاج
في حين كان هدف بي إي بيه الواضح هو اكتساب سمعة التميز غير العادي من خلال سلسلة 1902 إلا أن هذا الأمل لم يتحقق. كان الطابع البريدي المخصص للتداول على أوسع نطاق والذي تبلغ قيمته 2 سنتًا بسعر الحرف العادي لواشنطن قد أثار العديد من الاعتراضات عند إصداره في يناير/كانون الثاني 1903 : إذ اعتُبرت صورة أول رئيس لنا ضعيفة للغاية ولم تعكس بطولته الشهيرة. في الواقع وفقًا لما ذكره ماكس جول فإن التفاصيل الدقيقة التي ظهرت بشكل جيد بطريقة خاصة في قالب الحبر الأسود للطابع على ورق الهند تعرضت للخطر بشكل قاتل "عندما طُبعت الطوابع على ورق الطوابع العادي بواسطة مكابس سريعة [بحبر] أحمر" مما أدى إلى "تأثير متوسط للغاية". لاحظت صحيفة نيويورك صن أن مشكلة الحبر هذه "أعطت واشنطن أنفًا من الكحول". في غضون شهرين قررت هيئة البريد استبدال طابع "علم" واشنطن المزعوم هذا وفي نوفمبر 1903 عرضت إصدارًا جديدًا "درع" واشنطن والذي لاقى استحسانًا أكبر. (بحلول هذا الوقت كان ريموند أوستراندر سميث قد غادر بي أي بيه وصمم البديل بواسطة كلير أوبري هيوستن.) ولم يسلم طابع البريد بقيمة 1 سنت من أي ضرر عند إصداره. وردت صحيفة نيويورك تايمز بسخرية لاذعة :
سلسلة طوابع بريدية أمريكية لعام 1902 التصميم والإنتاج
من المفترض أن الفنان الذي يعمل لدى الشركة التي تزود حكومتنا بالطوابع قد فاز بالجائزة الأولى لتصميم الطابع الأحمر الجديد بقيمة سنتين ولكن للأسف لا يمكنه المطالبة بالجائزة الثانية إلا لأن الطابع الأخضر الجديد بقيمة سنت واحد لم يظهر بعد. الطابع البريدي الجديد بقيمة سنت واحد باللهجة العامية لساحة تشاتام وباوري هو عبارة عن خوخ. لكي لا يكون هناك خطأ من قبل شخص غير مألوف مع وجه بنيامين فرانكلين نقش اسم فرانكلين وتاريخ ميلاده ووفاته بعناية. الوجه المسطح الأنف الطويل والبائس هو قناع ذلك الفيلسوف البشوش كما يصوره طابع العم سام ذو السنت الواحد. ولم يكتف المصمم بالأسماء والتواريخ بل أضاف لمسات من "الفن الرفيع" من شأنها أن تجعل الأمم الأخرى تنقسم حسداً. من فكر يومًا في وضع صور الكارياتيدس كاملة الطول وصور الكارياتيدس للجنس الذكري على طابع بريدي! هنا على طابعنا الأخضر الجميل يظهر شابان عاريان يتلويان في أوضاع مختلفة من المجرمين المحكوم عليهم بالصلب على جانبي وجه بيني فرانكلين الحزين. لا بد أن شخصًا ما كان لديه الإلهام لهذا التصميم الجميل. يجب أن ينتشل من الغموض الذي يغطي العبقرية في كثير من الأحيان وفي المؤتمر القادم لهواة جمع الطوابع يجب وضعه على كرسي مرتفع وتتوّج بالتاج الذي كان في الأيام الأولى مخصصًا لأمثاله.
سلسلة طوابع بريدية أمريكية لعام 1902 التصميم والإنتاج
ولكن هناك مشكلة أكثر خطورة من انتقاد الصحافة أزعجت سلسلة 1902 : وهي أن التقنية الحالية لإنتاج الطوابع لم تتمكن من ضمان مراقبة الجودة اللازمة لتقديم تصميمات هذا الثراء بأفضل شكل. كان أحد نتائج حشر الكثير من التفاصيل في الطوابع هو أن الصور كانت أكبر من المعتاد مما ترك مساحة بيضاء صغيرة عند حوافها. أدى هذا العيب إلى تفاقم مشكلة متوطنة في إنتاج الطوابع في ذلك الوقت : حيث ظهرت العديد من الطوابع من آلات التثقيب بتصميم غير متمركز بشكل خطير. تعتبر الأمثلة غير المتوازنة لهذه الطوابع التي تحتوي على أجزاء من الصور المقطوعة شائعة جدًا وقد نجح عدد قليل نسبيًا من هواة الجمع في تجميع مجموعة كاملة من سلسلة 1902 التي تحتوي على جميع الفئات في المنتصف بشكل جيد.
سلسلة طوابع بريدية أمريكية لعام 1902 التصميم والإنتاج
كانت هذه الإصدارات مثل جميع طوابع البريد الأمريكية السابقة التي أنتجت منذ عام 1861 "مثقوبة بمقدار 12" وفقًا للمقياس القياسي ( أي اثنتي عشرة حفرة في مسافة سنتيمترين). في ممارسة أخرى مستمرة طبعت طوابع عام 1902 على ورق خاص مدمج به علامات مائية مكتوب عليها "يو أس بيه أس" بأحرف مزدوجة الخطوط. أدخلت هذه الورقة وهي جهاز لكشف التزوير في إصدار المكتب الأول في عام 1895 بعد عام من إصدارها الأول في أعقاب ظهور نسخ مزيفة ذات جودة جيدة من طابع 2 سنت لعام 1894. ظلت العلامة المائية ذات الخطين قيد الاستخدام حتى عام 1910.
سلسلة طوابع بريدية أمريكية لعام 1902 التصميم والإنتاج
كانت إصدارات واشنطن-فرانكلين التي حلت تدريجياً محل طوابع عام 1902 بدءًا من أواخر عام 1908 بمثابة رد فعل أسلوبي جذري على كثرة وتنوع الزخارف المعقدة التي تميز الطوابع التي سبقتها. تتوافق جميع طوابع السلسلة الجديدة بشكل أساسي مع خطة تصميم موحدة. قاموا بتداول سلسلة 1902 لمدة ست سنوات فقط. وبالمقارنة فإن صور الطوابع المتاحة سابقًا والتي أنتج العديد منها في الأصل لإصدار عام 1890 وعدلت في سلسلة المكتب الأول ظلت معروضة للبيع لمدة تصل إلى اثني عشر عامًا، في حين أن إصدارات واشنطن-فرانكلين اللاحقة ستظل قائمة لمدة خمسة عشر عامًا تقريبًا.
سلسلة طوابع بريدية أمريكية لعام 1902 إعادة طبع الطوائف العليا
كان الإصدار الأول من طوابع واشنطن-فرانكلين في عامي 1908 و1909 يتألف من اثني عشر فئة فقط وكانت القيمة القصوى للطوابع دولار واحد. كانت إمدادات الطوابع بقيمة 2 دولار و5 دولارات من سلسلة عام 1902 في مكاتب البريد وفيرة للغاية لدرجة أنه لم يكن هناك أي معنى في إصدار بدائل. في الواقع ظلت المخزونات كافية حتى أوائل عام 1917 عندما أدى الارتفاع المفاجئ في الطرود المرسلة من الولايات المتحدة إلى روسيا التي مزقتها الثورة إلى زيادة الطلب على هذه الفئات العالية بشكل كبير. وبما أن الجمهور كان في حاجة ماسة إلى طوابع بقيمة 2 دولار و5 دولارات فقد قرر مكتب البريد إعادة طباعة تصميمات عام 1902 للإصدارين كحل مؤقت إلى أن تنتج إصدارات واشنطن-فرانكلين. طرحت الطوابع المعاد طبعها (سكوت رقم 479-480) للبيع في 22 مارس 1917 وأصبحت طوابع فرانكلين الجديدة بقيمة 2 دولار و5 دولارات (سكوت رقم 523-524) متاحة فقط في 19 أغسطس من العام التالي.
سلسلة طوابع بريدية أمريكية لعام 1902 إعادة طبع الطوائف العليا
من السهل التمييز بين الإصدارين الجديدين والإصدارات الأصلية لعام 1903 لأن المكتب كان قد قرر في ذلك الوقت أن الطوابع المثقبة رقم 12 تنفصل بسهولة شديدة بحيث لا تتحمل التعامل العادي في مكاتب البريد ولذلك استخدم مقياس أكثر خشونة مثقب رقم 10 لإصدارات عام 1917. علاوة على ذلك أنتجت الإصدارات الجديدة مثل جميع طوابع ذلك العام على ورق غير مائي. تعتبر إعادة طبع النسخ أقل تكلفة بشكل كبير بالنسبة لهواة الجمع من النسخ الأصلية (خاصة بسعر 5 دولارات وهو ما يقرب من عشرة أضعاف سعر النسخة الأصلية في عام 1902).
سلسلة طوابع بريدية أمريكية لعام 1902 المتغيرات التجريبية للمشكلة
في عام 1900 قدمت هيئة البريد لأول مرة طوابع بريدية في كتيبات. تحتوي كل منها على طوابع بقيمة 2 سنت من سلسلة المكتب الأول مكونة من ستة أجزاء. كان أحد الكتيبات يحتوي على لوحين وكان آخر يحتوي على أربعة ألواح والثالث يحتوي على ثمانية ألواح. عند إعداد سلسلة عام 1902 كان إنتاج كتيب بقيمة 2 سنتًا من ضمن الخطط الأولى لمكتب البريد. وبناء على ذلك طرحت طوابع "علم" واشنطن المكونة من طبقتين أو أربع أو ثماني طبقات للبيع بعد أسبوع واحد فقط من ظهور النسخة الورقية في 24 يناير/كانون الثاني 1903. وفي حالة استبدال "الدرع" بقيمة 2 سنت جاء الكتيب بعد الورقة بثلاثة أسابيع.2¢ "flag" stamp booklet pane تطلب إنتاج الكتيبات ألواح طباعة منفصلة تحتوي على 180 صورة (كانت الألواح العادية لطوابع البريد ذات القيمة المنخفضة تحتوي على 400 مثال أما بالنسبة للطوابع التي تبلغ قيمتها 50 سنتًا أو أكثر فقد استخدمت ألواح تحتوي على 200 صورة). لم يعتبر مكتب البريد في البداية أن هناك حاجة إلى دفاتر طوابع بقيمة 1 سنت لكنه قرر في النهاية إعداد ألواح لكتيب فرانكلين بقيمة 1 سنت والذي ظهر في الأول من مارس عام 1907. كما هو موضح في الرسم التوضيحي تختلف الطوابع من جزء كتيب هذا الإصدار في طريقة ثقبها حيث يوجد طابعان مثقوبان على الجانب الأيسر فقط واثنان مثقوبان على الجانب الأيمن فقط بينما تحتوي الطوابعان السفليتان على زوايا مثقوبة (أسفل ويسار وأسفل ويمين).
سلسلة طوابع بريدية أمريكية لعام 1902 المتغيرات التجريبية للمشكلة
شهدت السنوات الأولى من القرن العشرين تطوير آلات بيع الطوابع ولصقها ذات الكفاءة التكنولوجية والتجارية وكان لهذه الظاهرة تأثيرات مهمة على الأساليب التي حصل بها إنتاج العديد من الطوابع في سلسلة 1902 - وخاصة فيما يتعلق بالثقب. وبما أنه ثبت استحالة ابتكار آلات يمكنها التعامل بشكل موثوق مع ألواح الطوابع المثقبة المكونة من 100 طابع والتي تقدمها مكاتب البريد عادة فقد طلب مصنعو الآلات الآلية من مكتب البريد بدلاً من ذلك ألواحًا غير مثقوبة تحتوي على 400 طابع والتي يقومون بعد ذلك بتقطيعها إلى شرائح وحفرها باستخدام أنواع خاصة من الثقوب الخاصة التي يمكن التعامل معها بسهولة أكبر بواسطة الآلة. وبناءً على ذلك أنتج مكتب البريد إصدارات غير مثقوبة من الطوابع بقيمة 1 سنت و2 سنت (أصدر كل منهما في أكتوبر 1906) مع طوابع غير مثقوبة بقيمة 4 سنت و5 سنت في عام 1908. (كانت هذه أول طوابع بريدية غير مثقوبة تصدرها الولايات المتحدة منذ عام 1856). وفي عام 1908 أيضًا جربت هيئة البريد إصدار شرائط ملفوفة من الطوابع بقيمة 1 سنت و2 سنت و5 سنتات لاستخدامها في آلات البيع المحددة. ظهرت قضية 5 سنتات فقط في "لفائف عمودية" ( أي أن اللفيفة كانت عبارة عن طابع واحد واسع وكان كل طابع غير مثقوب على جانبيه الأيمن والأيسر بينما فصلت الثقوب أسفل كل طابع عن الجزء العلوي من الطابع الذي تحته) ومع ذلك قدمت قيم 1 سنت و2 سنت على شكل "لفائف عمودية" و"لفائف أفقية" (طوابع مفصولة من جانب إلى جانب بواسطة ثقوب غير مثقوبة من الأعلى والأسفل).1¢ stamp with Schermack "hyphen-hole" perforations لسببين كانت هذه الطوابع الصادرة عام 1908 من بين التحف النادرة في عالم هواة جمع الطوابع : أولاً لأن أعداداً صغيرة نسبياً منها أنتج في الأشهر القليلة التي سبقت سحب سلسلة 1902 من البيع ثانياً لأن الطوابع كانت ظاهرة جديدة إلى حد أن هواة جمع الطوابع وتجار الطوابع لم يتعرفوا عليها بعد كأصناف منفصلة قابلة للتحصيل وثم لم يبذلوا أي جهد للحصول عليها (من المؤكد أن بعض الطوابع قاموا بالتخلص منها وربما احتفظ بها هواة جمع الطوابع والتجار بعد عام أو عامين). حتى أكثر ملفات 1908 شيوعًا وهي النوع الأفقي 2 سنت يصل سعرها إلى 2500 دولار أمريكي على الأقل وكل الأنواع الأخرى أكثر قيمة إلى حد كبير مع وجود ملف عمودي نادر للغاية بقيمة 1 سنت يُعرض بسعر يزيد عن 100 ألف دولار وحتى ملف عمودي نادر بقيمة 2 سنت يُعرض بسعر ربما خمسة أضعاف هذا السعر. باستثناء واحد تلقت جميع إصدارات الملفات والثقوب هذه أرقام كتالوج سكوت منفصلة (314-318؛ 320-322).