hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
الإصدار التصويري لعام 1869 الجدل حول السلسلة
في ظل هذا المناخ من سوء النية، كانت مجموعة مثل هذهِ الصور - وهي قضية تجنبت الحلول المعتدلة - عرضة للاتهام بأخطاء معينة، إذ كان من السهل وصف سمات الطوابع الجديدة غير المألوفة بأنها عيوب ميؤوس منها من قبل المعارضين الذين شاركوا في معركة بتلر وكاربنتر. في الواقع، لم تكن الصور سوى عامل غير عادي. كانت الطوابع أصغر حجمًا من الطوابع السابقة وشبه مربعة الشكل، على عكس الشكل المستطيل المعتاد. مكّن الحجم المصغر شركة ناشيونال من وضع 150 صورة طابع على لوح بدلاً من 100 صورة عادية، وقد وصف بتلر وكاربنتر هذا الانكماش بأنه اختصار لتوفير المال ينضح بمنافسة غير عادلة. ولعلهُ ليس من قبيل المصادفة أن الانتقادات العامة استنكرت مرارًا صغر حجم الصور وشكلها غير المألوف.
الإصدار التصويري لعام 1869 الجدل حول السلسلة
مع ذلك، لا يمكن رفض جميع الاعتراضات باعتبارها غير مشروعة. كان من غير اللائق بالتأكيد إزاحة واشنطن من مكانهِ المعتاد على طابع البريد العادي من الدرجة الأولى واستبداله بقاطرة بالدوين. ثارت صحيفة نيويورك إيفنينج ميل قائلةً: "كانت طوابعنا القديمة من فئة الثلاثة سنتات مثاليةً تمامًا... كانت وطنيةً وأمريكيةً، كما كان ينبغي أن تكون. كان رأس واشنطن جليلًا... لكن الآن، تخيّلوا هذا الشيء البائس، المُشوّش المظهر، بطباعتهِ البائسة، الذي منحنا إياه مكتب البريد مقابل طابع الثلاثة سنتات الحالي. إنه ليس تاريخيًا، ولا وطنيًا، ولا جميلًا... ماذا يوجد في مدخنة كبيرة على عربة سكة حديد للدلالة على جنسية نظامنا البريدي؟"
سجّل بعض النقاد شكاوى بشأن رداءة جودة صمغ الطابع، والتي ربما كانت مبررة. وسخروا من صغر حجم الطوابع، قائلين: "عرضت الصحف المصورة رسومًا ساخرة تُظهر الناس يبحثون عن طوابعهم في دفاترهم باستخدام مجاهر قوية". وكانت التصاميم عرضة بشكل خاص لأن تصبح غير جذابة، بل ومضحكة، بسبب ضعف مراقبة الجودة التي مارستها صناعة إنتاج الطوابع، التي كانت لا تزال في بداياتها. وسبب ذلك أن لا يستطيع شراء النسخ الجيدة من صور الطوابع إلا هواة جمع الطوابع الأثرياء؛ أما الهواة الأقل حظًا، فغالبًا ما يضطرون للاكتفاء بنسخ غير متوازنة وباهتة الطبع، وهو ما كان لا بد أن يكون أكثر إزعاجًا لمن اشتروها من مكاتب البريد خلال عام 1869.
الإصدار التصويري لعام 1869 التصميم والإنتاج
بحلول أوائل عام 1868، كانت سلسلة الطوابع الأمريكية الحالية قد استُخدمت لأكثر من ست سنوات، ولم تعد لوحاتها بحالة جيدة. ومن المشاكل الأخرى ارتباط هذهِ الطوابع ارتباطًا وثيقاً لا يُمحى بالحرب الأهلية الأمريكية، وهي كارثة لم تكن تحظى بشعبية كبيرة في أمريكا. كانت شركة طباعة هذهِ الطوابع، وهي شركة الأوراق النقدية الوطنية، تعمل بموجب عقد انتهى في فبراير 1869، مما يعني أن مكتب البريد سيضطر قريبًا إلى طلب عروض لعقد إنتاج طوابع جديدة لمدة أربع سنوات. جعلت هذه الظروف من عام 1868 عامًا مثاليًا لمكتب البريد للتخطيط لسلسلة طوابع جديدة: إذ كان من الممكن المطالبة من مقدمي العروض بتقديم مقالات لتصميمات طوابع جديدة مع مقترحاتهم. أوصى إعلان مكتب البريد عن العطاءات بأسلوب إبداعي جديد، حتى أنهُ نص على "ضرورة وجود تنوع في أحجام وتصاميم الطوابع". ورغم أنه لم يطبع في نهاية المطاف أي مجموعة متنوعة من الأحجام، فإن هذا الشرط ربما كان بمثابة بذرة القرار بتبني حجم وشكل جديدين للصور.
الإصدار التصويري لعام 1869 التصميم والإنتاج
في الواقع، كان إصدار عام 1869 هو الأول الذي أتاح للمصممين فرصة تخطيط سلسلة شاملة ومتكاملة من الطوابع الأمريكية، حيث اختيرت مواضيع وأنماط الطوابع الفردية لتتناغم مع بعضها البعض في سياق خطة شاملة. كانت سلسلة طوابع 1851-1861 قد تطورت تدريجيًا، بدءًا بثلاثة طوابع فقط، ثم أُضيفت إليها خمسة طوابع أخرى عشوائيًا، مما أدى إلى تباين في الطوابع (حيث زُيّنت خمسة منها على الأقل بصورة واشنطن). كان لا بد من إعداد الإصدار التالي، لعام 1861، على عجل (كان الهدف منع الكونفدرالية من تحويل طوابع الولايات المتحدة السابقة إلى نقود)، ونتيجة لذلك، لم يُنظر في موضوعات الطوابع المناسبة: فقد صُوّر على كل فئة نفس رجل الدولة كما في السلسلة السابقة. وعلى النقيض من هذهِ التراكمات العرضية تقريبًا، "كانت السلسلة الجديدة تهدف إلى تصوير تاريخ مكتب البريد في الولايات المتحدة، بدءًا من فرانكلين، مدير مكتب البريد القاري وراكب البريد في الأيام الأولى، يليه قاطرة في يوم لاحق والباخرة البحرية التي تحمل البريد...، أهم المشاهد في التاريخ المبكر للبلاد، وأسلحتها المنتصرة، وواشنطن أول رئيس لها ولينكولن آخر رئيس لها".
الإصدار التصويري لعام 1869 التصميم والإنتاج
تمشيا مع الاقتراحات الواردة في إعلان مكتب البريد، فإن المقالات والاقتراحات التي قدمتها شركة الأوراق النقدية الوطنية للإصدار الجديد في 22 يوليو 1869، مثلت بالفعل نهجًا جديدًا. تم قبول ستة من التصاميم للفئات (1 سنت، 2 سنت، 3 سنت، 12 سنت، 15 سنت و24 سنت) مع بعض التعديلات (تضمنت معظم التغييرات تكبير الأرقام - وهو ما لم يكن تحسينًا جماليًا في بعض القيم). كانت المقالات المتبقية مختلفة تمامًا عن الطوابع التي صدرت في النهاية. إحدى الميزات المثيرة للاهتمام هي أن إصدار 22 يوليو من السلسلة وضع واشنطن على فئتين - وهو ليس تكرارًا مفاجئًا، نظرًا لأن العديد من طوابع واشنطن قد تم تضمينها في السلسلتين النهائيتين السابقتين. قدمت ناشيونال كلاً من مقالات واشنطن ذات الخمسة سنتات والتسعين سنتًا. تم تضمين طابع بقيمة فئة خمسة سنتات في كلتا السلسلتين السابقتين، ولكن تم التخلص من هذه الفئة في وقت متأخر من إنتاج الصور لصالح قيمة ستة سنتات أكثر فائدة (تم إنشاؤها بسهولة عن طريق تجديد تصميم واشنطن ذو الخمسة سنتات). كان هذا أول طابع بقيمة ستة سنتات يصدره مكتب البريد الأمريكي على الإطلاق. تستخدم المقالة ذات التسعين سنتًا نفس صورة واشنطن التي تم استخدامها في طابع واشنطن بقيمة 90 سنتًا من عام 1861، وتضع هذه الصورة في نفس الإطار الذي سيحيط لاحقًا بلينكولن في النسخة النهائية للإصدار عام 1869.
الإصدار التصويري لعام 1869 التصميم والإنتاج
لقد خصصت عينات افتراضية لشهر يوليو طابعًا بفئة 10 سنتات للرئيس لينكولن، بينما رافقت لوحات طابع من فئة 15 و24 سنتًا مشهدًا تاريخيًا ثالثًا لفئة 30 سنتًا، مستوحى من لوحة جون ترامبل "استسلام الجنرال بورغوين في معركة ساراتوجا" (لم يُنتج هذا التصميم بلونين قط، ولكن تم تلوينه هنا بشكل تقريبي بنفس درجات طابع فئة 30 سنتًا الذي تم إصداره). بعد انتقال طابع لينكولن إلى فئة 90 سنتًا، طُرح اقتراح إصدار طابع بفئة 10 سنتات لتوقيع إعلان الاستقلال، ولكن في حوالي سبتمبر، قدمت شركة ناشيونال تصميم النسر والدرع الحالي للفئة. في وقت متأخر من الإنتاج، ألغت هيئة البريد طابع بورغوين، خوفًا من أن يُسيء إلى البريطانيين. تم ملء الفراغ الناتج في السلسلة بتعديل مبتكر للنسر والدرع: تظهر هذه اللوحة باللون الأحمر على طابع فئة 30 سنتًا، محاطة بأعلام ونجوم وهالات ضوئية مطبوعة باللون الأزرق (بينما الأعلام أحادية اللون، فإن الانطباع العام باللون الأحمر والأبيض والأزرق للطابع ككل ينتقل إليها). بعد سنوات عديدة، خلال عام 1927، ظهر نقش آخر للوحة ترومبول على طابع تذكاري بفئة 2 سنتًا بمناسبة مرور 150 عامًا (لم يثير أي اعتراض بريطاني)؛ وخلال عام 1994، صدرت لوحة بورغوين الأصلية لعام 1869 أخيرًا على طابع بريدي في نسخة طبق الأصل، مطبوعة بالكامل باللون الأزرق ولكنها الآن مكبرة بعض الشيء في الحجم وقيمة دولار واحد بدلاً من 30 سنتًا الأصلية.
الإصدار التصويري لعام 1869 التصميم والإنتاج
أطلقت دائرة البريد على هذا الطابع اسم "معركة ساراتوجا"، مُقلِّلةً من أهمية المشهد، مُعتبرةً إياه صورةً للهزيمة الإنجليزية.
نظرًا لحجم الصور الجديد، نقشتها شركة الأوراق النقدية الوطنية بنمط شبكي أصغر - يُسمى شبكة G-Grill - مقارنةً بالسلسلة السابقة. يُوجد نمط شبكة G-Grill فقط في هذا الإصدار الصادر عام 1869.
الإصدار التصويري لعام 1869 المنافس الثاني
على الرغم من الدور الكبير الذي لعبه بتلر كاربنتر في الحملة الصحفية ضد الطوابع المصورة لعام 1869، إلا أن شركة أخرى من منافسي ناشيونال - وهي شركة كونتيننتال للأوراق النقدية - اعتبرت فشل الإصدار فرصة لتوسيع أعمالها الحكومية. وقد زودت كونتيننتال الأمة بالفعل بطوابع الإيرادات، وحاولت الشركة الآن انتزاع عقد طابع البريد من ناشيونال. وفي أواخر عام 1869، أعدت كونتيننتال مقالات أولية لسلسلة جديدة من الطوابع النهائية وقدمتها إلى مدير مكتب البريد. وكانت هذهِ التصميمات تشبه طوابع الإيرادات الخاصة بالشركة، المنقوشة بأسلوب مميز يتميز بخطوط دقيقة معقدة تهدف إلى مكافحة التزوير. ومع ذلك، فقد خطط لمقالات كونتيننتال أيضًا لتلبية معيارين محددين للجدل حول طابع البريد. أولاً، في توبيخ للطوابع المصورة، تضمن كل طابع صورة لرجل دولة، كما أملى التقليد البريدي. بالإضافة إلى ذلك، حاولت شركة كونتننتال تقديم نظرة عامة وطنية شاملة كما أوحت بهِ اللوحات التاريخية المصورة (وربما كان إهمال هذا الجانب سيُفضي إلى مقارنة غير مواتية). وهكذا، في تصاميم مقالات كونتننتال، أُرفقت كل صورة لرئيس بنص يستشهد بإحدى مساهماته المهمة. وظهرت كلمة "استقلال" وسنة "1776" في أعلى طابع واشنطن من فئة سنت واحد، بينما أُحيطت كلمتا "تحرير" و"إعلان" بالرقم "3" على طابع لينكولن. أما في مقال "مبدأ مونرو" من فئة 6 سنتات، فقد وُضع شكل بيضاوي فارغ - كان من المفترض بلا شك أن يُملأ بتمثال نصفي لمونرو - داخل الرقم. ويبدو أن مكتب البريد أعاد هذه التصاميم إلى كونتننتال باعتبارها مرفوضة في نهاية العام. في الواقع، لم يكن هناك أي أساس لطرد ناشيونال، نظراً لأن تلك الشركة ـ التي كانت ملتزمة بدقة بعقدها ـ كانت تقدم مقالات مرضية لإصدار جديد نهائي منذ سبتمبر/أيلول.
الإصدار التصويري لعام 1869 العواقب
كان لفشل إصدار عام 1869 عواقب وخيمة على تصميم طوابع البريد الأمريكية. بالنسبة لسلسلة 1870، واستجابةً للشكاوى المتعلقة بصغر حجم الصور، اعتمد مكتب البريد حجمًا أكبر لطوابع البريد من أي وقت مضى. حيث لم يُطلب من مقدمي العروض على عقد إنتاج عام 1873 تقديم تصميم مقالات عن الطوابع لأن مكتب البريد كان ينوي الاحتفاظ بتصاميم عام 1870؛ وبناءً على ذلك، استحوذت الشركة الفائزة - شركة كونتننتال بانكنوت - على ألواح طباعة عام 1870 من شركة ناشيونال، وأجرت تعديلات صغيرة على "العلامة السرية" لتحديد منتجها. ولقد ظلت هذهِ التصاميم قائمة طوال عقدي السبعينيات والثمانينيات من القرن التاسع عشر. وبينما أُعيد نقش بعضها وإضافة فئات جديدة، لم يجرؤ مكتب البريد على تغيير المظهر العام للطوابع الأمريكية حتى عام 1890. ولم تظهر التصاميم التصويرية على طوابع البريد العادي حتى عام 1893: وقد رُوّج لتلك الإصدارات بعناية كسلسلة خاصة تكريمًا للمعرض الكولومبي لذلك العام - سلسلة سرعان ما اختفت، تاركةً الأبطال الوطنيين المواضيع الوحيدة للطوابع النهائية. لم يُعِد مكتب البريد وضع الصور على الطوابع النهائية إلا في سلسلة 1922-1925 - مع قصرها، مع ذلك، على قيم من الفئة 15 سنتًا فأكثر؛ بينما ظلت الفئات الأقل تحمل صورًا عادية للرؤساء وغيرهم من الأمريكيين المشهورين.
الإصدار التصويري لعام 1869 العواقب
حظيت الصور الفوتوغرافية لعام 1869 بلحظة وجيزة من إعادة الظهور عندما ظهرت إعادة طبع لها في عام 1875 (أعادت هيئة البريد في ذلك العام طباعة العديد من إصداراتها القديمة، بهدف عرض كل طابع بريدي أمريكي طبع على الإطلاق في معرضها في معرض فيلادلفيا المئوي عام 1876). وعلى النقيض من الرفض الذي لاقتهُ هذهِ التصاميم في عام 1869، رحب هواة جمع الطوابع المئوية بإعادة الطباعة وسارعوا إلى الحصول عليها. إن الفارق الأكثر وضوحًا بين النسخ الأصلية وإصدارات عام 1875 هو أن الأخيرة لا تحتوي على شبكات. وهناك فرق آخر وهو أن نوعًا ثالثًا من طابع فئة 15 سنت ظهر الآن، وهو مشابه في الإطار للإصدار الأول لعام 1869، ولكن مع إزالة بعض التظليل خلف الصورة المصغرة. تُعد الإصدارات المعاد إصدارها المستعملة أقل شيوعًا بكثير من الإصدارات العادية - فهناك حوالي 5000 إصدار مستعمل بقيمة 90 سنتًا مقارنة بحوالي 40 إصدارًا معاد إصداره. يوجد أقل من 500 نسخة مستعملة من الفئات العشر، أي أقل من 100 نسخة من أي فئة. الطبعة ذات القاطرة من الفئة 3 سنتات هي أندر طبعة معادة الإصدار، إذ يبلغ عددها حوالي 16 نسخة، تليها طبعة الفئة 12 سنتًا، ويبلغ عددها حوالي 20 نسخة.
الإصدار التصويري لعام 1869 العواقب
مع نهاية القرن العشرين، تجدد اهتمام خدمة البريد الأمريكية بالرسومات المصورة. ففي عام 1989، وخلال معرض الطوابع العالمي (الذي أقيم في واشنطن العاصمة، بالتزامن مع المؤتمر العشرين للاتحاد البريدي العالمي)، أصدرت الخدمة البريدية للولايات المتحدة ورقة تذكارية تحتوي على أربع صور لطابع لينكولن ذي الفئة 90 سنتًا الصادر عام 1869: واحدة باللونين الأحمر والأسود الأصليين، والثلاثة الأخرى بمجموعات ألوان تجريبية متنوعة. وبعد خمس سنوات، صدر طابعان جديدان لإحياء الذكرى السنوية الـ 125 للرسوم المصورة. عرض أحدهما تصميم معارك ساراتوجا من طابع ذو الفئة 30 سنتًا الصادر عام 1869، والذي أُعيدت صياغته (كما ذُكر سابقًا) ليصبح طابعًا بقيمة دولار واحد. كان الآخر إصدارًا بقيمة خمسة دولارات يعتمد على مقال تجريبي غريب جدًا بقيمة ثلاثة سنتات ربما كان مخصصًا للصور: تصميم لطابع على شكل ماسة (زوايا علوية وسفلية) يقدم صورة مزدوجة لواشنطن وجاكسون.
فلورنس سوترو
كانت فلورنس سوترو (1 مايو عام 1865 - 27 أبريل عام 1906) المعروفة أحيانًا باسم السيدة تيودور سوترو، محامية ومنظمة، واشتهرت بإنشاء الاتحاد الوطني لأندية الموسيقى النسائية، وكانت أول رئيسة له.
فلورنس سوترو السيرة الشخصية
ولدت فلورنس إديث كلينتون في إنجلترا. وكان والدها يدعى هاري دبليو. كلينتون (1837-1893)، وهو سليل الكابتن هاري وماري إليزابيث (فيلييرز) كلينتون. تنحدر من طرف والدها من جورج كلينتون، وهو الابن الأصغر لإرل لينكولن السادس ضمن نسل عائلة كلينتون. وكانت والدتها تدعى فرانسيس كلينتون (المولودة غرينوود) (1839-1869). هاجر والدها مع العائلة إلى منطقة بروكلين بنيويورك بعد وفاة والدتها. أظهرت موهبة موسيقية ملحوظة في صغرها. فازت بجائزة قدرها 1000 دولار في مسابقة ضد 950 طفلًا آخرًا حين كانت في سن الثالثة عشر، وذلك لأدائها لمقطوعة الملحمة المجرية رقم 2 لفرانز ليست. حضرت الكونسرفتوار الكبير في نيويورك، وكانت أول امرأة تتخرج بدرجة دكتوراه في الموسيقى.
فلورنس سوترو السيرة الشخصية
تزوجت تيودور سوترو (1845-1927)، وهو محامي وممول وشقيق أوتو سوترو وأدولف سوترو في يوم 1 أكتوبر عام 1884. أصبحت بذلك جزءًا من المجتمع في الأوساط الاجتماعية والفكرية، في حين كانت تكرس وقتًا للرسم والموسيقى. «كعازفة بيانو، تفوقت في التنفيذ واللمسة العاطفية، بينما كانت لوحاتها مرحب بها في العديد من معارض الأكاديمية الوطنية للتصميم». تعلمت القانون وحضرت دروسًا نسائية في كلية المدينة في نيويورك بتشجيع من زوجها. كانت أفضل خريجة في فصلها حين تخرجت في عام 1891، وألقت خطاب التخرج تحت عنوان «لماذا أدرس القانون»، الذي وصفت فيه بأنها «متحدثة ذات جاذبية مغناطيسية رائعة ووضوح». ونقلًا عن الخطاب: «القانون جميل... هذا الشعور العظيم بالاتحاد والنظام الذي يسود كل حياة» يجعل دراسة القانون «واحدًا من أوسع وسائل بلوغ الثقافة الحقيقية». وعلى الرغم من رفضها دخول الهيئة القانونية، كتبت سوترو «النساء في الموسيقى والقانون» في عام 1895، والتي تضمنت قائمة واسعة من الملحنات وتأليفاتهن.
فلورنس سوترو السيرة الشخصية
كرست طاقاتها للمنظمات الخيرية (مثل نائبة رئيس روضة نيويورك وجمعية النباتات المنزلية). وشاركت في احتفالات المعرض العالمي الكولومبي في شيكاغو سنة 1893، وخلالها قامت إيولاليا إنفانتا لإسبانيا بزيارة الولايات المتحدة. سافرت سوترو عبر الولايات المتحدة بشكل واسع، وكانت «واحدة من بين حفنة من النساء اللاتي زرن الاخدود العظيم» (بحسب ما جاء في نص سيرتها الذاتية عام 1893).
كان تيودور وفلورنس سوترو ناشطين فاعلين في دعم حقق النساء بالتصويت. «سيدات مجتمع نيويورك يرغبن في التصويت. بعد أن وصلن إلى هذا القرار، بدأن في تحقيق رغبتهن بالطريقة الفعّالة المعتادة لديهن في جميع المناسبات. دون عرض خاص من أعلام أو الفرق الموسيقية، نظمن أنفسهن للعمل، وستواجه الجمعية التأسيسية الدستورية، عندما تجتمع في 8 مايو في ألباني، بالنتائج بطريقة واضحة».
في ربيع عام 1895، رسمتها الفنانة الأمريكية المولدة في سويسرا أدولفو مولر-يوري. وفقًا لصحيفة نيويورك تايمز، عرضت السيدة سوترو اللوحة لمجموعة من أصدقائها الذين أعجبوا بها في استقبال أقامته في منزلها في 13 أبريل 1895. وعُرضت في الأكاديمية الوطنية للتصميم في مارس/أبريل 1896، رقم 328، بعنوان «صورة السيدة تيودور سوترو» وتم تسجيلها كإعارة من الشخص نفسه. وأفاد زوار المعرض أن «هناك أيضًا عدة صور للنساء، من بين أفضلها واحدة للسيدة تيودور سوترو، من تصميم أ. مولر-يوري».
توفيت جراء إصابتها بالتهاب الجنبة و«مجموعة من المضاعفات المرضية» في منزلها الواقع في 320 ويست بالشارع رقم 102 في مدينة نيويورك، ودفنت في مقبرة وودلون.
داينستي واريورز: أوريجنز
داينستي واريورز: أوريجنز (بالإنجليزية: Dynasty Warriors: Origins)، هي لعبة فيديو يابانية من تطوير أوميغا فورس، ومن نشر كوي تيكمو، صدرت اللعبة في الأسواق بتاريخ 14 يناير 2025م، وتعمل على منصات بلاي ستيشن 5 وإكس بوكس سيريس إكس/إس ومايكروسوفت ويندوز.
داينستي واريورز: أوريجنز تعريب اللعبة
نشر الشركة السعودية مانغا للإنتاج منشورها على منصة إكس، حول تحديث اللعبة بتاريخ 4 أبريل 2025، والتي أضافت اللغة العربية كلغة رسمية للعبة داينستي واريورز: أوريجنز.
أبو نصر أحمد بن فضل
أبو نصر أحمد بن فضل (توفي عام 1126) كان وزيرًا للحاكم السلجوقي في دمشق، تتش بن ألب أرسلان.
بأمره، رُمم المسجد الأموي في عام 1082م بعد الأضرار الجسيمة التي لحقت به أثناء حريق عام 1069م. وعلى وجه الخصوص، قام باستبدال القبة المركزية، وتعزيز الأرصفة التي تدعم القبة، وتجديد الفسيفساء الأصلية التي تعود إلى العصر الأموي في الجزء الداخلي من الواجهة الشمالية للمسجد..
بحسب المؤرخ المسلم ابن الأثير، قاد أحمد بن فضل هجومًا على الإسماعيليين في الشام عام 1126. يذكر ابن الأثير أن أحمد بن الفضل أعطى قواته الأوامر بـ"ذبح" الإسماعيليين، ونهب ممتلكاتهم، وسبي نسائهم. اغتاله الإسماعيليون في نفس العام انتقامًا لصنعه فيهم.
أبو نصر أحمد بن فضل فهرس
Royal Asiatic Society of Great Britain and Ireland (1897)، Journal of the Royal Asiatic Society of Great Britain & Ireland، Cambridge University Press for the Royal Asiatic Society، مؤرشف من الأصل في 2023-10-09.
جسر آجي جاي
38°07′02.04″N 46°15′52.6″E﻿ / ﻿38.1172333°N 46.264611°E﻿ / 38.1172333; 46.264611
جسر آجي جاي هو جسر تاريخي يقع شمال غرب تبريز على نهر آجي جاي. كان هذا الجسر يربط تبريز بالأجزاء الشمالية الغربية من أذربيجان الإيرانية، وكان عنصراً رئيسًا على الطريق الذي يربط بقية البلاد بالأناضول (تركيا) وشمال القوقاز وقزوين (روسيا). وبذلك كان عنصرًا أساسيًّا في ربط الأجزاء الشرقية والغربية من طريق الحرير. لقد رُمم الجسر وتضرر عدة مرات على مر التاريخ إما بسبب الكوارث الطبيعية أو أثناء الحروب التي حدثت في المنطقة. أُجري آخر عملية إعادة بناء رئيسة للجسر في القرن التاسع عشر في عهد الحاكم عباس ميرزا على يد المهندس المعماري الحاج سيد حسين تاجر. ويتكون الجسر من 16 امتدادًا بطول إجمالي 105 أمتار وعرض 5 أمتار. وبسبب عدد مرات الترميم وإعادة البناء، فإن الجسر لا يتمتع بهندسة معمارية موحدة. إن ثلاثة امتدادات من أصل 16 لها شكل نصف دائري بينما بقية الامتدادات لها شكل متعرج. رُمم الجسر مؤخرًا من منظمة التراث الثقافي الإيرانية وسُجل في التراث الوطني الإيراني برقم 2516.
جسر آجي جاي
في النصف الثاني من القرن الماضي بُني جسر جديد بجوار الجسر القديم ونُقلَت حركة المرور إلى الجسر الجديد. بينما الجسر القديم مفتوح فقط للمشاة.
آجي جاي
آجي جاي أو طلخة رود (الأذرية: آجی چای، الفارسية: تلخه رود؛ وكلاهما يعني " النهر المر")، هو نهر في منطقة أذربيجان في إيران. يبلغ طول هذا النهر 265 كيلومترًا ويجري معظمه في محافظة أذربيجان الشرقية.
يقع جسر آجي جاي التاريخي فوق النهر، على طريق تبريز القديم إلى مرند، خارج تبريز مباشرة وعلى الجانب الشرقي من مطار تبريز الدولي.
آجي جاي ملحوظات
37°45′N 45°42′E﻿ / ﻿37.750°N 45.700°E﻿ / 37.750; 45.700
نهر مهرانه
نهر مهرانه رود أو نهر مهرانه هو نهر في تبريز ، يعبر وسط تبريز . يبدأ في جبال سهند.
الشيخ حسن الجلائري الثاني
الشيخ حسن الجلائري الثاني (توفي في 9 أكتوبر 1374) كان حاكمًا جلائريًّا لفترة وجيزة لمدة يوم واحد. وهو الابن الأكبر للشيخ أويس الجلائري. وبعد وفاة والده، خلفه الحسن، ولكن أمراءه أعدموه على الفور، ثم وضعوا أخاه الحسين على العرش.
احتج حميه القاضي الشيخ علي، أحد علماء تبريز البارزين، على هذا الأمر، فنُفي إلى دمشق.
أويس الثاني الجلائري
السلطان أويس الثاني الجلايري كان حاكمًا جلائريًا للبصرة في جنوب العراق (1415-1421)، وانتهى حكمه في عام 1421 بوفاته. كان ابن شاه ولد الجلائري. في عام 1415، خلف السلطان أويس شقيقه السلطان محمود في منصب حاكمًا للجلائريين. خلال فترة حكمه، قام بحملتين ضد قره قويونلو التركمان في محاولة لاستعادة بغداد للجلائريين. أثناء قيامه بالحملة الثانية قُتل في المعركة. وخلفه أخ آخر هو السلطان محمد.
أويس الثاني الجلائري روابط خارجية
[usurped] ". الموسوعة الإيرانية . مركز الدراسات الإيرانية، جامعة كولومبيا. 16 يونيو 2004. تم استرجاعه في 23 مارس 2006.
تندو خاتون
تندو خاتون أو دندو خاتون أو دندي خاتون (التركية: Döndü Hatun) (نشط في 1393 - 1419 م) كانت أميرة جلائرية وسيدة سلطنة الجلائريين في العراق في عامي 1411-1419.
تندو خاتون الخلفية
نسبها غير مؤكد. فبحسب عبد الرزاق السمرقندي، فهي ابنة الشيخ أويس معز الديني الجلائري في العراق. بينما قدمها مؤلف آخر، وهو الشبنكاري، على أنها ابنة حسن بزرك ودلشاد خاتون. في حين أن معظم المؤلفين في العصور الوسطى مثل المقريزي وابن العماد الحنبلي، وكذلك المؤلفين المعاصرين مثل Eduard von Zambaur (1866-1947)، ومحمد زهني (1845-1913) وبهرية أوجوك اعتقدوا أنها ابنة الشيخ حسين الجلائري.
تندو خاتون الزواجات
وبحسب الشبنكراي، فقد تزوجت أولًا من سيف الدين برقوق المملوكي المصري في عام 1393. رتّب الزواج عمه أحمد الجلائري كتحالف بين العراق ومصر ضد تيمورلنك. رُتب الزواج أثناء رحلة قامت بها مع عمها إلى القاهرة، حيث زُعم أن برقوق انبهر بجمالها وطلب يدها، وعندما عاد عمها إلى العراق، بقيت، بينما أرسلت مصر دعمًا من الجيوش المصرية لمساعدة العراق ضد تيمور. ويقال إن الزواج كان سعيدًا من وجهة نظر برقوق، إذ قيل إنه كان يحبها كثيرًا. لكن تندو لم تحب الحياة في مصر وكانت تحن كثيرًا إلى وطنها، وفي نهاية المطاف سمح لها برقوق بالعودة إلى العراق.
وفي العراق تزوجت من ابن عمها، شاه ولد الجلائري، وريث أحمد. لكن أحمد قُتل على يد قره يوسف في عام 1410، فأرسل ابنه شاه محمد للاستيلاء على بغداد، حيث ارتقى شاه ولد إلى العرش مؤخرًا.
تندو خاتون الحُكم
وسرعان ما عرض بخشيش، الحاكم العسكري لبغداد، تندو للزواج من الابن. صعد بخشيش إلى السلطة مؤخرًا بعد قتل أمراء منافسين في بغداد. إلا أنه قُتل في ليلة زفافه. وبحسب تاريخ الغياثي فإن تندو هي التي أمرَت بالقتل. ثم بدأت تندو في نشر شائعة مفادها أن عمه أحمد كان "مختبئًا" بالفعل وسيعود لإنقاذ شعبه قريبًا، وأمر أهل بغداد بالاحتفال لمدة 3 أيام. وانتهزت الفرصة وهربت من المدينة مع أبناء ولد الستة وذهبت إلى واسط ثم إلى تستر. وبعد أن تعززت قوتها في تستر والبصرة وواسط، ورد أن تندو تولت السلطة بنفسها كحاكمة، وظلت في السلطة لمدة ثماني سنوات مع محمود وأويس الثاني. ومع ذلك، لم تكن سلطة الجلايريين آمنة، وبالتالي خضعت لشاه روخ للحفاظ على سيطرة خوزستان. ويروي الحنبلي أن الخطبة كانت باسمها على المنابر، وتُضرب النقود باسمها إلى أن توفيت 822 هـ (1419/1420م) . وتولى ابنها السلطة بعدها. ووفقًا لفاطمة مرنيسي، كانت تندو واحدة من الحاكمات المسلمات اللاتي استوفين المعايير الإسلامية للسيادة.
دمشقية (تبريز)
دمشقية (الفارسية: دمشقیه) هو حي تاريخي قديم في تبريز. ويشار إليها أيضًا من الأذربيجانيين المحليين باسم جوموشكايا (الأذرية الجنوبية: گوموش‌قیه) الذين يزعمون أن الاسم السابق هو النسخة الفارسية لهذا الاسم. الحي حاليًّا جزء من المنطقة الثامنة في تبريز. يحده نهر مهرانه من الشمال والشرق.وشارع بهشتي في الغرب، وزقاق قره باغي في الجنوب.
دمشقية (تبريز) التاريخ
تشكلّ الحي حول المدرسة الدمشقية التي أسستها بغداد خاتون تكريمًا لأخيها الإلخاني دمشق خواجة. اهتمّت المدرسة بالخط العربي والفارسي حيث اهتم فيه عبد الله الصيرفي الذي عمل أيضًا في مسجد المعلم والطالب. كانت المدرسة تقع بجوار المقبرة التي دفن فيها عدد من حكام الدولة الجوبانية والدولة الجلائرية:
دمّر النظام البهلوي المقبرة في سبعينيات القرن الماضي في محاولته إبعاد إيران عن المحيط الإسلامي على غرار الحركة التي حدثّت في تركيا؛ إلا أن الإيرانيين أعادوا بناء مدرسة الزهراء الثانوية للبنات في مكانها في عام 1978 لتكون ذكرى، كما اهتمّت فيها الحكومة الإيرانية الإسلامية التي جاءَت عقب الثورة الإسلامية في إيران.
ترداذ (ملك الجيلاك)
تيرداد هو أول ملك للجيلاك، وحكم في تاريخ غير معروف بين القرنين التاسع والعاشر. وخلفه ليلي بن النعمان. وكان لترداذ ابن اسمه هاروسندان، والذي سيتولى الحُكم بعد ليلي بن النعمان كحاكم جديد للجيليتيين.
شاه محمد (قره قويونلو)
شاه محمد (توفي في 5 أغسطس 1433) كان أميرًا من أمراء قره قويونلو في القرن الخامس عشر، والابن الثاني لقره يوسف وحاكم بغداد.
شاه محمد (قره قويونلو) السنوات المبكرة
وبحسب المؤرخ المملوكي ابن تغري البردي، فإنه نشأ في أربيل بين مجتمع مسيحي.
شاه محمد (قره قويونلو) الحُكم
ويعتبر المؤرخون أن فترة حكمه لبغداد كانت خالية من الأحداث. عُين في هذا المنصب في عام 1410 أو 1411 من والده. وكان ابنه شاه علي تابعًا له في الحكم حول الموصل. وبعد أن عزز موقفه، هاجم شهرزور في عام 1413م، التي كان يحكمها محمد سارو تركمان. وبعد هزيمته، وضع سارو تركمان في سجن قلعة هيت، بينما أخذ عائلته إلى بغداد. هاجم تستر في حزيران وتموز 1415 وهزم آخر بقايا الجلائريين، لكنه فشل في إنهاء حكمهم في أي مكان آخر.
كان يؤيد والده في هجماته ضد التيموريين في عام 1414، لكنه بدأ في التصرف بشكل مستقل في عام 1417، حيث كان يجمع الضرائب بنفسه. وقد ذهب إلى حد الادعاء بأن والده أُصيب بالجنون في عام 1420، ولم يدعمه ضد شاه روخ. وعلى الرغم من أنه سافر إلى نخجوان في وقت وفاة والده، إلا أنه لم يطالب بالسلطنة، بل دعم قره إسكندر في نضاله من أجل العرش.
شاه محمد (قره قويونلو) الحُكم
سرعان ما تمرد ابنه شاه علي ضده، وسرعان ما عُزل محمد من شقيقه إسبيند بن يوسف [الإنجليزية] في عام 1421 وأرسله إلى المنفى في همدان. استغل أويس الثاني الجلائري الاقتتال الداخلي بين أهل قره قويونلو، فهاجم بغداد واستولى عليها لفترة من الوقت. رد شاه محمد بمهاجمة المدينة واستعادتها في 3 أيار 1422، بينما قُتل أويس على يد إسبيند. وتراجع إسبيند إلى الدجيل بعد فترة، تاركًا بغداد لمحمد. لكن هذه المرة هاجم شاه علي إسبيند وضايقه. وأخيرًا، أجبر إسبيند الشاه محمدًا على الخروج من بغداد في 9 نيسان 1433.
شاه محمد (قره قويونلو) المنفى والوفاة
ويقال إنه زار الكاظمية مع ابنه الثاني شاه بوداق، وجمع القوات الموالية له، ثم استولى في وقت لاحق على الموصل وأربيل، ويُفترض أن ابنه شاه علي من قاد القوات. رغم أنه استولى على بعقوبة، إلا أنه لم يتمكن من استعادة بغداد. فهُزم جيشه على يد إسبيند وأُجبر مرة أخرى على البحث عن الدعم في مكان آخر. اُغتيل بأمر من بابا حاجي همداني حاكم جافرود بينما فر ابنه شاه علي إلى قره إسكندر.
شاه محمد (قره قويونلو) الدِين
بصورة عامة، يُعتقد أن محمد كان مسلمًا على الأقل ظاهريًّا حيث دافع عن إسلام الدولة، ونُودي في الخطبة باسمه في صلاة الجمعة، إلا أن ابن تغري وصف محمدًا بأنه "لا دين له" و"ملحد" ومتحول إلى المسيحية، وربما يكون ذلك نابعًا من الاختلاف المذهبي بينهما.