نصف دولار الحرية المتحركة
في 3 ديسمبر/كانون الأول، التقى وولي مع لجنة الفنون الجميلة. طلب وولي من اللجنة الاطلاع على الرسومات التي أنتجها قسم النقش التابع للدار. وكان باربر حاضرا لشرح عملية سك العُملة لأعضاء اللجنة. واقترح وولي على الأعضاء أنه إذا لم يعجبهم عمل الدار، فيجب عليهم اختيار نحاتين لتقديم تصميمات للقطع الجديدة. كان هدف وولي هو الحصول على تصميمات مميزة للعُملات من فئة العشرة سنتات، الربع و النصف دولار- في السابق، كانت القطع الثلاث متطابقة تقريبًا. أبلغ المدير اللجنة أنه بما أن العُملات المعدنية الحالية كانت قيد الاستخدام لمدة 25 عامًا، فيجب تغييرها- و هو ما أطلق عليه المؤرخ العملاتي ديفيد لانج "تفسيرًا خاطئًا لقوانين العملات المعدنية".
لم تعجب اللجنة الرسومات الصادرة عن دار سك العُملة (التي قدمها باربر) واختارت النحاتين أدولف وينمان، هيرمون ماكنيل و ألبين بولاسيك لتقديم مقترحات للعُملات المعدنية الجديدة. يمكن للنحاتين تقديم رسومات متعددة. على الرغم من أن دار السك كان بإمكانها أن تقرر استخدام تصميم على فئة لم يقصدها النحات، فإن التصميمين لم يكونا قابلين للتبادل بشكل كامل- فبموجب القانون، كان لابد أن يظهر النسر على ظهر ربع الدولار و نصف الدولار، و لكن لا يمكن أن يَظهر على العُملة المعدنية من فئة العشرة سنتات. كان وولي يأمل أن ينجح كل نحات بقطعة واحدة.
في منتصف فبراير/شباط، قدم النحاتون الثلاثة رسومات تصميمية، وفي 23 فبراير/شباط، التقوا مع وولي في مدينة نيويورك لتقديم عروض لأعمالهم والإجابة على أسئلته. بعد مناقشات بين وولي و ماكادو، أُخطر وينمان في 28 فبراير/شباط بأن خمسة من رسوماته قد اختيرت- للعملة المعدنية عشرة سنتات، نصف الدولار، والوجه الآخر للربع دولار. في اليوم نفسه، كتب وولي إلى ماكنيل ليخبره أنه سيقوم بنحت الوجه الأمامي للربع، و كتب إلى بولاسيك ليخبره بعدم نجاحه. أقنع أعضاء اللجنة وولي بأنه لا ينبغي إسناد الكثير إلى فنان واحد، و سُمح لماكنيل بتصميم جانبي الربع، بشرط أن يقدم النحات تصميمًا يرضي وولي.
في 3 مارس/أذار، اعلن عن العُملات المعدنية الجديدة علنًا، حيث أشارت وزارة الخزانة إلى أنه "يجب تغيير تصميم هذه العُملات المعدنية بموجب القانون كل 25 عامًا وتنتهي الفترة الحالية التي تبلغ 25 عامًا في عام 1916." وأشار البيان الصحفي إلى أن وزارة الخزانة تأمل أن يبدأ إنتاج العُملات المعدنية الجديدة في غضون شهرين تقريبًا، بمجرد الانتهاء من التصميم. في نفس اليوم، كتب وولي إلى منت إنغرافر باربر، وأخبره أن رسوماته قد رُفضت وأن نماذج وينمان و ماكنيل ستصل إلى دار سك النقود في فيلادلفيا في موعد أقصاه 1 مايو/أيار. وفقًا للمؤرخ المتخصص في علم العُملات والتر برين، أصبح باربر "متعجرفًا وغير متعاون على الإطلاق". يلاحظ لانج أن "التأخيرات العديدة واجهها الفنانون أثناء ضبط نماذجهم مع تجنب العقبات التي ألقاها باربر في طريقهم في نفس الوقت. وفي حين كانت ملاحظاته فيما يتعلق بالعديد من جوانب العُملة العملية دقيقة للغاية، فمن الواضح أنه كان من الممكن تقديمها بطريقة أكثر بناءً". في كتابه عن عُملات العشرة سنتات الزئبق، يلاحظ لانج أن باربر، الذي كان في ذلك الوقت أكبر من 75عاماً آنذاك، كان "مجبرًا على مدى السنوات العشر الماضية على المشاركة في التراجع المنهجي عن إنجازات العمر"؛ كان عليه أن يشارك في العملية التي أسفرت عن استبدال العُملات المعدنية التي صممها آخرون بالعُملات المعدنية التي صممها هو.
مع القطع الجديدة، من المفترض أن تَشهد جميع العُملات المعدنية الأمريكية تغييرًا حديثًا في التصميم (لم يكن دولار مورجان يُسك آنذاك). وفقًا لِعمود نُشر في مجلة The Art World في وقت لاحق من عام 1916،
حسبما أعلم ... لا توجد نية لإصدار عملات جديدة من فئات الخمسين سنتًا، خمسة وعشرين سنتًا، وعشرة سنتات. ولكن إذا جرى تغيير، فإننا نأمل جميعًا أن تُنتج عملات أكثر فاعلية ورضا من تلك التي صدرت مؤخرًا مثل عملة "سانت-غودينز" ذات القيمة المزدوجة والنسر، وعملات "برات" من نصف وربع النسور. كما أن عملة "البافالو" النيكل و"اللينكولن" بيني تعاني أيضًا من مشاكل من الناحية العملية. جميع هذه العملات كانت نتيجة لرغبة الحكومة في سكّ عملات تلبية لرضا الفنانين وليس سكّ العملات من منظور عملي.