hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
معركة بونا غونا
كانت معركة بونا غونا جزءًا من حملة غينيا الجديدة على مسرح المحيط الهادئ خلال الحرب العالمية الثانية. جاءت عقب حملة طريق كوكودا واستمرت من 16 نوفمبر 1942 حتى 22 يناير 1943. خاضت القوات الأسترالية والأمريكية معركةً مع رؤوس الجسور اليابانية في بونا وساناناندا وغونا. شن اليابانيون، من هذه المناطق، هجومًا بريًا على بورت مورسبي. في ظل تطورات حملة جزر سليمان، أُمرت القوات اليابانية المقتربة من ميناء مورسبي بالانسحاب إلى هذه القواعد على الساحل الشمالي وإحكام القبضة عليها. حافظت القوات الأسترالية على ترابطها، في حين نفذت ساقة الجيش الياباني عمليات قتالية جيدة التنظيم. كان هدف الحلفاء إخراج القوات اليابانية من هذه المواقع ومنعها من استخدامها مرة أخرى. كانت القوات اليابانية ماهرة ومستعدة تمامًا وراسخة في دفاعها. أنشأوا شبكة قوية من الدفاعات المموهة جيدًا.
معركة بونا غونا
تسببت التضاريس والغطاء النباتي والمناخ والأمراض وانعدام البنية التحتية، بإعاقة العمليات القتالية في بابوا وغينيا الجديدة إعاقة بالغة؛ فرضت هذه المعوقات قيودًا لوجستية كبيرة. خلال حملة طريق كوكودا، أثرت هذه العوامل على الطرفين المتحاربين بنفس المقدار تقريبًا، لكنها كانت لصالح الطرف المدافع في الهجمات التي استهدفت المواقع المحصنة جيدًا. حدّت ساحة المعركة والقيود اللوجستية من إمكانية تطبيق عقيدة الحلفاء التقليدية في المناورة والقدرة القتالية. خلال المراحل الأولى من الهجوم، واجه الحلفاء نقصًا حادًا في المواد الغذائية والذخيرة. لم تُحل هذه المشكلة بالكامل. كشفت المعركة أيضًا عن مشاكل خطيرة تتعلق بكفاءة معدات الحلفاء وأدائها. تعرضت الفاعلية القتالية للقوات الأمريكية، وخاصة الفرقة 32، لانتقادات شديدة. تفاقمت هذه العوامل بسبب الطلبات المتكررة الواردة من الجنرال دوغلاس ماك آرثر، القائد الأعلى لقوات الحلفاء في منطقة جنوب غرب المحيط الهادئ، بإنهاء المعركة سريعًا. لم تكن هذه المطالب حاجة استراتيجية بقدر ما كانت فرصة لتأمين قيادة ماك آرثر سياسيًا. نتيجة لذلك، بذلت القوات ما في وسعها بالقتال في فرص متكررة، مما أدى إلى زيادة خسائر الحلفاء، وإطالة المعركة في النهاية.
معركة بونا غونا
عطلت القوات الجوية للحلفاء القدرة اليابانية على تعزيز رؤوس الجسور وإعادة إمدادها من رابول. أدى ذلك في نهاية الأمر إلى إضعاف الموقف الياباني. انتشرت بعض الأدلة التي تفيد بإقدام المدافعين اليابانيين على أكل الموتى. في المراحل الأخيرة من المعركة، سُحبت أعداد كبيرة من المدافعين عن طريق البحر أو هربوا برًا باتجاه الغرب والقاعدة اليابانية حول سالاماوا ولاي. قاتلت الحامية المتبقية حتى الموت، حتى آخر رجل تقريبًا.
كانت عزيمة اليابانيين وصلابتهم في الدفاع غير مسبوقة ولم تواجَه من قبل. كان ذلك إشارة إلى الطبيعة اليائسة للقتال التي ميزت المعارك في الفترة المتبقية من حرب المحيط الهادئ. بالنسبة للحلفاء، كان هناك عدد من الدروس القيمة في إدارة حرب الأدغال ولكنها أظهرت كلفتها الباهظة. كانت خسائر الحلفاء في المعركة أكبر من تلك التي تكبدوها في غوادالكانال. واجه الرأي العام الأمريكي لأول مرة صور القتلى من الجنود الأمريكيين.
معركة بونا غونا القوات اليابانية
كانت المراكز اليابانية في منطقة بونا وغونا مأهولة بوحدات بحرية وبقوات الجيش. ضمت الوحدات البحرية فرقة الإنزال الخامسة الخاصة، أي ما يعادل مشاة البحرية. ازداد قوام الحامية الأصلية بانضمام القوات المنسحبة من طريق كوكودا. تجمع العديد من الناجين من حملة كوكودا إلى الغرب بالقرب من مصب نهر كوموسي والتحقوا بالتعزيزات اليابانية التي وصلت هناك في أوائل ديسمبر. مثلت هذه القوة تهديدًا فاعلًا للجناح الغربي للأستراليين في غونا. تذكر المصادر عمومًا القوام الفعلي للقوات اليابانية في بداية المعركة بنحو 5,500 أو 6,500 بعد تعزيزات ليلة 18 نوفمبر. ذكر ميلنر ملاحظة تفيد بأنه «لا يمكن إعطاء رقم دقيق للقوة اليابانية المشكلة لرأس الجسر في منتصف نوفمبر». تشير المصادر إلى قوام القوات اليابانية المنتشرة في بونا وغونا أو التي تُجري عملياتها في الغرب بالقرب من نهري كوموسي وميمبار بإجمالي 11,000 وحتى 12,000 جندي.
معركة بونا غونا القوات اليابانية
أُنزل ما بين 1,000 و1,500 جندي بواسطة إحدى المدمرات في 17 و18 نوفمبر، قبل أن تصل قوات الحلفاء إلى مواقع رأس الجسر. سجل بولارد إنزال 800 جندي تعزيزًا لقوة البحار الجنوبية في باسابوا (شرق غونا مباشرة) مساء يوم 21 نوفمبر. في 29 نوفمبر، نُقل 400 – 500 جندي إلى ساناناندا، وكانوا من بين القوات التي انسحبت على طول نهر كوموسي وتركزت بالقرب من مصبه.
احتل نحو 2,000 وحتى 2,500 جندي موقع بونا وصولًا إلى نهر غيروا. استولى على غونا نحو 800 – 900 مدافع. تورد المصادر أن عدد القوات اليابانية التي تمركزت أمام ساناناندا تراوحت بين 4,000 و5,500 بما في ذلك الجنود الموجودين في المستشفى. يُعتبر المدافعون عن طريق ساناناندا جزءًا من قوة موقع ساناناندا وغيروا. تولى 1,700 - 1,800 جندي الدفاعات على المسار.
معركة بونا غونا القوات اليابانية
أُجريت أربع محاولات أخرى بواسطة قوافل المدمرات لتعزيز رؤوس الجسور. أُعيدت القوافل في 28 نوفمبر و9 ديسمبر على أعقابها بعد تعرضها للهجمات الجوية. أنزلت إحدى القوافل في 2 ديسمبر، بعد محاولة فاشلة في باسابوا، نحو 500 جندي، معظمهم من الكتيبة III/170، بالقرب من مصب نهر كوموسي. في 12 ديسمبر، أُنزل 800 جندي، معظمهم من الكتيبة I/170، بالقرب من مصب نهر مامبار، على طول الساحل. نُقل جزء من هذه القوة لتعزيز الكتيبة III/170 التي تواجه الجناح في غونا. وصل ما بين 700 و800 إلى غيروا بين 26 و31 ديسمبر.
غرق هوري، الذي قاد الهجوم عبر طريق كوكودا، في البحر يوم 19 نوفمبر بعدما كان على متن قاربه في نهر كوموسي أثناء الانسحاب من كوكودا. تولى العقيد يوسوكي يوكوياما قيادة قوة البحار الجنوبية مؤقتًا بعد وفاة هوري. خلف اللواء كينساكو أودا هوري في قيادة قوة البحار الجنوبية. قاد اللواء تسويو ياماغاتا اللواء المختلط المستقل الحادي والعشرين. وكُلف بقيادة جميع وحدات الجيش الثامن عشر في المنطقة بخلاف قوة البحار الجنوبية. نزل بالقرب من نهر كوموسي في 2 ديسمبر ووصل إلى غونا في 6 ديسمبر، كُلف حينها بقيادة الوحدات اليابانية المشاركة في المعركة.
طُورت المواقع الدفاعية اليابانية في بونا وغونا وإلى الأمام عند تقاطع مسار ساناناندا بشكل جيد قبل وصول قوات الحلفاء. وُصفت بأنها من بين أقوى الدفاعات التي واجهها الحلفاء أثناء الحرب. استخدمت التضاريس أيّما استخدام، مما حد من الإمكانيات التكتيكية للمهاجمين، وضمت مئات المخابئ ومواقع المدافع الرشاشة المطورة تطويرًا شاملًا. كانت المواقع المفردة تدعم بعضها البعض واستُخدمت المواقع البديلة لإرباك المهاجمين.
معركة ألبيرت 1916
معركة ألبيرت (1-13 يوليو 1916) هو الاسم البريطاني للأسبوعين الأولين من العمليات الحربية البريطانية الفرنسية في معركة السوم. بدأ القصف المدفعي التحضيري للتحالف في 24 يونيو وشن المشاة الفرنسيون البريطانيون الهجوم في 1 يوليو على الضفة الجنوبية من فوكوكورت إلى السوم ومن جنوب السوم إلى غومكورت، حتى ميلين (3.2 كم) من سيري. أنزل الجيش الفرنسي السادس والجناح اليميني من الجيش البريطاني الرابع هزيمة ساحقة بالجيش الألماني الثاني، إلا أنه انطلاقًا من المناطق المجاورة لطريق ألبيرت باباوم إلى غومكورت، كان الهجوم البريطاني كارثيًا، حيث وقعت معظم الخسائر البريطانية التي بلغ عددها في ذلك اليوم 57 ألف إصابة تقريبًا. تخلى الجنرال السير دوغلاس هايغ، مخالفًا رغبات الجنرال جوزيف غوفر، عن فكرة شن الهجوم من الجهة الشمالية للطريق لزيادة فرص النجاح من الجنوب، حيث زادت القوات البريطانية الفرنسية من ضغطها عبر عدة خطوط مباشرة أقرب إلى الموقع الألماني الثاني.
معركة ألبيرت 1916
تقدم الجيش الفرنسي السادس عبر هضبة فلوكورت جنوب السوم وصل إلى قرية فلوكورت بحلول مساء يوم 3 يوليو، وشن هجومًا على بيلوي أون سانتيرا وفيوليريس في 4 يوليو. اخترق الفرنسيون أيضًا الخط الألماني الثالث قبالة بيرون في لا مايسونت وبياتشيز بحلول مساء 10 يوليو. وعندها باتت التعزيزات الألمانية قادرة على إبطاء التقدم الفرنسي وصد الهجمات على بارليو. شمالي الضفة، أُمر الفيلق العشرون بتثبيت وجوده على الأرض التي استولى عليها في 1 يوليو، ولكن أيضًا أُمر بإكمال التقدم نحو الهدف الأول عند هيم بالقرب من النهر، التي استولي عليها في 5 يوليو. وقعت بعض الهجمات الثانوية وكان الهجوم الألماني المضاد عند هيم في يومي 6 و7 يوليو على وشك أن يستعيد القرية. أخّر هجوم ألماني في بوا فافيريس هجومًا بريطانيًا فرنسيًا مشتركًا من هاردكورت إلى ترونس وود 24 ساعة حتى 8 يوليو.
معركة ألبيرت 1916
بدأت الهجمات البريطانية جنوب الطريق الواقع بين ألبيرت وباباوم في 2 يوليو، على الرغم من طرق الإمداد المكتظة باتجاه الفيلق الفرنسي العشرين وثلاثة فيالق بريطانية في المنطقة. استولي على لا بواسيل القريبة من الطريق في 4 يوليو واحتُلت غابتا بيرنافاي وكاتربيلر في يومي 3 و4 يوليو وبعدها اندلع القتال للاستيلاء على غابتي ترونس ومامتز وبلدة كونتالمايسون حتى الساعات الأولى من يوم 14 يوليو، وهو اليوم الذي بدأت فيه معركة بازنتين ريدج (منذ 14 حتى 17 يوليو). زُج بالتعزيزات الألمانية التي وصلت إلى جبهة السوم في معركة دفاعية حال وصولها وتكبدت العديد من الخسائر، كما تكبد أيضًا المهاجمون البريطانيون خسائر. اضطر الطرفان إلى القيام بعمليات تدريجية اتسمت بالتسرع وبسوء التنظيم وأُرسلت قوات لم تكن تمتلك معرفة كافية بالميدان إلى مهام دون استطلاع ملائم. لم تنل الهجمات دعمًا مناسبًا من نيران المدفعية التي كان تنسيقها ضعيفًا مع المشاة وأطلقت في بعض الأحيان النار على مواقع تحتلها قوات صديقة. وجهت انتقادات كثيرة إلى الهجمات البريطانية نظرًا إلى تنسيقها السيئ وتكتيكاتها البدائية وإهدارها للقوة البشرية، الأمر الذي منح الألمان فرصة للتركيز على مواردهم الأقل أهمية على جبهات ضيقة.
معركة ألبيرت 1916
لم تتكرر مطلقًا خسارة نحو 57 ألف جندي بريطاني في يوم واحد، إلا أنه منذ 2 حتى 13 يوليو، كان البريطانيون قد تكبدوا نحو 25 ألف، وتغير معدل الخسائر من نحو 60 ألف إصابة في اليوم الواحد إلى 2.083. منذ 1 حتى 10 يوليو، تكبد الألمان خسائر قدرت بنحو 40.187 مقابل إجمالي خسائر للبريطانيين قدرت ب85 ألف منذ 1 حتى 13 يوليو. نال تأثير المعركة على المدافعين اهتمامًا أقل في المؤلفات التي كتبت باللغة الإنجليزية. دفع الضغط الذي فرضته الهجمات البريطانية بعد 1 يوليو والتقدم الفرنسي على الضفة الجنوبية بالجنرال فريتز فون بيلو إلى إصدار أمر في 3 يوليو يحظر أي انسحابات طوعية إضافية («على العدو أن ينحت طريقه فوق أكوام من الجثث») بعد تسريح فالكنهاين للجنرال ماجور بول غرونرت وقائد أركان الجيش الثاني جنرال المشاة غنثر فون بانيفيتز، قائد الفيلق السابع عشر، بسبب إصدارهم أوامر بانسحاب القوات إلى الموقع الثالث القريب من بيرون. كان الهجوم الألماني على فيردون قد اختصر مسبقًا في 24 يونيو للمحافظة على الذخيرة والقوة البشرية، وبعد فشل الاستيلاء على فورت سوفيل في فيردون في 12 يوليو، أمر فالكنهاين ب «دفاع مستميت» ونقل المزيد من القوات والمدفعية إلى جبهة السوم، وهو ما كان التأثير الاستراتيجي الأول للهجوم البريطاني الفرنسي.
معركة ألبيرت 1916 الخلفية
كان رئيس أركان حرب ألمانيا، إيريش فون فالكنهاين، ينوي كسر التحالف الفرنسي البريطاني وإنهاء الحرب، وذلك قبل أن تتعرض قوى المحور لهزيمة ساحقة من قبل قوات الحلفاء المتفوقة عسكريًا. ومن أجل تحقيق نصر حاسم، كان فالكنهاين يحتاج لإيجاد طريقة يخترق عبرها الجبهة الغربية ويهزم الاحتياط الاستراتيجي الذي يمكن للحلفاء أن يضعوه في طريق أي اختراق. خطط فالكنهاين لاستدراج الفرنسيين إلى الهجوم عبر تهديد نقطة حساسة قريبة من خط الجبهة القائم. اختار فالكنهاين شن الهجوم باتجاه فيردون على مرتفعات ميوز للسيطرة على الأرض التي كانت تطل على فيردون بهدف جعل الدفاع عنها غير ممكن. وكان يتوجب على الفرنسيين أن يشنوا هجومًا مضادًا على أرض يسيطر عليها الجيش الألماني ومطوقة بمجموعة من المدفعية الثقيلة، وهو ما كان من المحتم أن يؤدي إلى خسائر هائلة ويجعل الجيش الفرنسي على وشك الانهيار. وبذلك لن يكون لدى البريطانيين من خيار سوى البدء بهجوم خاطف لإراحة الفرنسيين بتحييد الألمان عن فيردون، إلا أنهم كانوا سيتكبدون أيضًا خسائر هائلة. وإن لم تكن تلك الهزائم كافية، ستهاجم ألمانيا كلا الجيشين وستنهي التحالف الغربي إلى الأبد.
معركة ألبيرت 1916 الخلفية
تسبب طول المعركة غير المتوقع وتكلفة الهجوم على فيردون والتقليل من أهمية الحاجة إلى استبدال الوحدات المنهكة هناك باستنزاف الاحتياطي الاستراتيجي الألماني المتمركز خلف الجيش السادس الذي كان يسيطر على الجبهة بين هانسكامبس 11 ميل (18 كم) جنوبي غرب الآراس وسانت إيلوي جنوب إيبرس وحوّل استراتيجية الهجوم الألماني المضاد شمال السوم إلى استراتيجية دفاعية سلبية ومستميتة. على الجبهة الشرقية، بدأ هجوم بروسيلوف في 4 يونيو وفي 7 يونيو أُرسلت فيالق ألمانية إلى روسيا من الجيش الاحتياطي الغربي، تلاها سريعًا فرقتان. بعد الفشل في الاستيلاء على فورت سوفيل في فيردون في 12 يوليو، أُرغم فالكنهاين على إيقاف الهجوم وتعزيز الدفاعات على جبهة السوم، على الرغم من أن الجيش الخامس كان على مشارف تحقيق الأهداف الاستراتيجية للهجوم.
معركة ألبيرت 1916 الخلفية
كانت الخطة الفرنسية البريطانية لهجوم على السوم قد خُطط لها في مؤتمر شانتيلي في شهر ديسمبر من عام 1915 كجزء من هجوم عام للحلفاء، البريطانيين والفرنسيين والإيطاليين والروس. وسرعان ما قُوضت النوايا الفرنسية والبريطانية عبر هجوم ألماني في فيردون بدأ في 21 فبراير من عام 1916. كان الهدف الأصلي بالنسبة للبريطانيين شن هجمات تحضيرية في عام 1916 قبل شن هجوم فرنسي بريطاني ضخم من لاسيني إلى غومكورت، كان البريطانيون سيشاركون فيه بكل قواتهم التي كانت ما تزال متاحة لديهم. وكان الفرنسيون سيشنون هجومًا عبر 39 فرقة على جبهة تمتد على 30 ميلًا (48 كم) والبريطانيون عبر 25 فرقة على امتداد 15 ميلًا (24 كم) على الخاصرة الفرنسية الشمالية. دفع سير المعركة في فيردون بالفرنسيين إلى أن يقللوا تدريجيًا من عدد فرق عملياتهم في السوم، إلى أن أصبحت مجرد هجوم داعم للبريطانيين على جبهة تمتد على 6 أميال (9.7 كم) عبر 5 فرق فقط. كانت النية الأساسية تحقيق تقدم سريع باتجاه الشرق نحو الأراضي المرتفعة وراء السوم وأنهار تورتيل، سيحتل البريطانيون خلالها الأراضي الواقعة خلف نهر الأنكر الأعلى. وعندها سيهاجم الجيشان المتحدان باتجاه جنوب الشرق وشمال الشرق لتطويق الدفاعات الألمانية على خاصرتي الاختراق. بحلول 1 من شهر يوليو، كان الطموح الاستراتيجي لهجوم السوم قد تضاءل من ضربة حاسمة ضد ألمانيا إلى تخفيف الضغط عن الجيش الفرنسي في فيردون والمساهمة، مع الجيشين الإيطالي والروسي، في الهجوم المشترك للحلفاء.
معركة ألبيرت 1916 الخلفية
كان اليوم الأول في السوم اليوم الأول في معركة ألبيرت (1-13 يوليو 1916). هاجمت 9 فيالق من الجيش الفرنسي السادس والجيشين البريطانيين الثالث والرابع الجيش الألماني الثاني (الجنرال فريتز فون بيلو) من فوكوكورت جنوب السوم إلى سير شمال الأنكر وما بعد غومكورت ب 2 ميل (3 كم). كان هدف الهجوم الاستيلاء على الموقعين الألمانيين الأول والثاني من جنوب سير حتى طريق ألبيرت باباوم والموقع الأول من جنوب الطريق إلى فوكوكورت.
خيال طبي
الخيال الطبي هو خيال تتناول أحداثه مستشفى أو طاقم إسعاف أو أي بيئة طبية. وينتشر بشكل كبير على شاشة التلفاز، وخاصة بهيئة دراما طبية، إضافة إلى الروايات.
يُعتبر تصوير المؤسسات الطبية وموظفيها مهمًا بسبب تأثيره على تصور نظرائهم الحقيقيين، ولدوره في التعليم الطبي. فمن خلال التجارب الشخصية أو الجماعية مع أمراض معينة ومؤسسات طبية وعاملين في مجال الصحة، يمكن للجمهور أن يرتبط بالمواقف المصورة في الخيال الطبي، ما يدعم نجاح هذا النوع. تتطلب رؤية هذه الأعمال درجة من الواقعية من أجل «تجنب التفسيرات الخاطئة أو الأفكار الخاطئة عن الممارسة المؤسسية أو المهنية الطبية».
خيال طبي
تسمح أعمال الخيال الطبي «بعرض ومناقشة المعضلات الأخلاقية التي لا تُطرح في كثير من الأحيان لأسباب تتعلق بالصلاحية أو الإحراج أو الخوف من العقاب» في المجتمع العلمي.
مستشفى بيبي لاند العام هو نوع مختلف من الخيال في شكل مبنى فعلي، حيث تؤدى أدوار الولادة والتبني على دمى كابيج باتش كيدس في مستشفى سابق جرى تحويله.
يشير المصطلح أيضًا إلى الطب السردي - القصص التي كتبها العاملون الطبيون للمساعدة في تعزيز التعاطف وإضفاء الطابع الإنساني على ممارسة الطب.
خيال طبي التاريخ
بالنظر إلى أهمية الشفاء والتحولات الجسدية في الأدب العام نفسه، يمكن القول إن تاريخ الخيال الطبي يمتد إلى الحضارة اليونانية متمثلًا بأسقليبيوس، إله الطب اليوناني القديم. في الأسطورة، وفي الفهم العام اليوناني الشعبي، قيل إن الإله يشفي الأفراد من خلال كهنة معبده.
من الأمثلة الأكثر شهرة للخيال الطبي في الدراماتورج مسرحية المريض الوهمي، التي كتبها موليير. تركز المسرحية الكوميدية الساخرة على مهنة الطب وتُظهر قصور شخصيتها الرئيسية. تسخر المسرحية من مجتمع باريس في أواخر القرن 17، وتحديدًا البرجوازية، وتُعتبر عمومًا قطعة من التعليق الاجتماعي الثاقب.
يمكن العثور على أحد الأمثلة على الخيال الطبي، إن لم يكن أقدمها، في رواية فرانكشتاين لماري شيلي. تتناول الرواية الخلق البغيض للدكتور فيكتور فرانكشتاين، إذ تحاول الشخصية التحايل على الموت من خلال خلق الحياة. يستكشف نص الخيال الطبي هذا الكثير من الموضوعات الأخلاقية، مثل دور الطبيب في حفظ الحياة، وأخلاقيات محاولة خلق الحياة بطرق غير طبيعية، والتطرف المنطقي للعب دور الله.
خيال طبي التاريخ
أظهرت مدونة في عام 1889 في المجلة الطبية البريطانية تحولًا اجتماعيًا في إنجلترا إذ بدأ الأطباء في اكتساب مكانة أعلى في المجتمع، وعُكست الممارسة التاريخية للسخرية من الممارسين الطبيين من خلال أعمال مؤلفين مثل لورانس ستيرن وهنري فيلدينغ وتوبياس سموليت. وبعد أربع سنوات، شاركت المجلة نفسها في التشكيك في الدقة الطبية في أعمال الخيال الطبي، بدءًا من الاستشهاد بطلب من مارك توين لإلقاء محاضرة في الكيمياء أمام الجمعية الملكية، تلاه تشريح سريع لمختلف المغالطات الطبية في الأعمال الخيالية المعاصرة في ذلك الوقت.
شهد العقد الأول من القرن العشرين صعود «رواية الطبيب» بوصفها نوع فرعي أدبي، وهي في حد ذاتها مجموعة فرعية من الخيال الطبي أو مرادف له.
يناقش كتاب صدر عام 2009 بعنوان «الأطباء في الخيال: دروس من الأدب» الممارسين الطبيين بين أواخر القرن الثاني عشر وأوائل القرن الحادي والعشرين، بما في ذلك تحليلات صغيرة لفتراتهم الزمنية.
خيال طبي الانتقاد
أثار العاملون الطبيون مخاوف بشأن عدم الدقة الموجودة في الدراما الطبية، مشيرين إلى توقعات غير واقعية يمكن أن تطرحها على المشاهدين فيما يتعلق بسرعة الاستجابة والعلاج غير التقليدي في غرف الطوارئ. وتفاقمت هذه القضايا بسبب تصوير السلوك غير المهني في برامج مثل هاوس (مسلسل تلفزيوني)، والتي إلى جانب تصوير إجراءات طبية غير صحيحة، يمكن أن تؤثر سلبًا على طلاب الطب. ومع ذلك، يجادل النقاد والمدربون بأن هذه الحلقات يمكن استخدامها في البيئات الأكاديمية لتعزيز المناقشات حول الأخلاقيات وسوء الممارسة والعلاقات المناسبة بين الطبيب والمريض.
فيما يتعلق بالروايات الطبية، وُجهت انتقادات مماثلة للحريات الفنية وعدم الدقة، ولكن مع ذلك، فإن الأدب قد يزيد من الاهتمام بالمجال الطبي وتاريخه. وجّه الانتباه إلى استخدام الخيال بوصفه أداة مفيدة لعلماء الأخلاقيات الحيوية لفهم السلوك غير النمطي والإجرامي، مثل جرائم القتل التي ارتكبها القاتل المتسلسل هارولد شيبمان.
فلسفة الجمال العصبية
فلسفة الجمال العصبية (أو الجماليات العصبية) هي اختصاص فرعي حديث نسبيًا لفلسفة الجمال التجريبية. تتخذ فلسفة الجمال التجريبية نهجًا علميًا في دراسة الإدراك الجمالي للفن، أو الموسيقا أو أي موضوع من شأنه إثارة الأحكام الجمالية. صيغ مصطلح فلسفة الجمال العصبية لأول مرة بواسطة سمير زكي في عام 1999، ووُضع تعريفه الرسمي في عام 2002 بوصفه الدراسة العلمية للأسس العصبية الكامنة خلف التفكر في العمل الفني وخلقه. توظف فلسفة الجمال العصبية العلوم العصبية في تفسير التجارب الجمالية وفهمها على المستوى العصبي. يثير هذا الموضوع اهتمام الباحثين من مختلف التخصصات بما في ذلك علماء الأعصاب، والمؤرخين الفنيين، والفنانين، والمعالجين بالفن وعلماء النفس.
فلسفة الجمال العصبية مناطق الدماغ المرتبطة بمعالجة الجماليات البصرية
يعتمد الإدراك الجمالي بشكل كبير على المعالجة التي تجريها المراكز البصرية في الدماغ مثل القشرة البصرية الأولية. تتوزع الإشارات من القشرة البصرية الأولية إلى مختلف المناطق المتخصصة في الدماغ. لا يوجد منطقة مفردة مسؤولة عن اتصال الدائرة البصرية المتخصصة، ما يقلل احتمالية تحديد مركز عصبي مفرد مسؤول عن الجماليات، إذ من المرجح وجود شبكة عصبية عوضًا عن ذلك. نتيجة لذلك، يتألف الدماغ البصري من عدد من أجهزة المعالجة المتوازية متعددة المراحل، إذ يتخصص كل منها في مهمة معينة مثل لون أو حركة ما. تُعتبر التخصصات الوظيفية للدماغ البصري من الأمور المعروفة بالفعل.
فلسفة الجمال العصبية مناطق الدماغ المرتبطة بمعالجة الجماليات البصرية
يمكن للظواهر الفيزيولوجية تفسير العديد من جوانب تقدير الفن. شهدت المناطق خارج الجسم المخطط المختلفة الخاصة بالقشرة البصرية تطورات لاستخراج الارتباطات بين مختلف السمات البصرية. تستطيع الاتصالات المباشرة من هذه المناطق إلى البنى النطاقية تسهيل اكتشاف مختلف المنبهات البصرية وربطها. بالإضافة إلى ذلك، تزداد جاذبية الفن عند إنتاجه نشاطًا مرتفعًا في بُعد مفرد وحيد عوضًا عن التنشيط الزائد لوحدات متعددة، إذ تتقيد هذه العملية وفقًا لتخصيص موارد الانتباه. في التجارب الهادفة إلى تحديد المناطق المتخصصة، يسمح العديد من الباحثين للمشاهد بتحديد الجاذبية الجمالية قبل استخدام تقنيات التصوير لرصد التصورات المتباينة للجمال. عند تأمل الفرد في الجاذبية الجمالية، تشارك العديد من العمليات العصبية المختلفة خلال معاينته البراغماتية للصورة. مع ذلك، تشارك العمليات المسؤولة عن تحديد الشيء والحكم الجمالي بشكل متزامن في الإدراك الكلي للجماليات.
فلسفة الجمال العصبية مناطق الدماغ المرتبطة بمعالجة الجماليات البصرية
تُعرف قشرة فص الجبهة مسبقًا بأدوارها العديدة في إدراك الأشياء الملونة، واتخاذ القرار والذاكرة. أظهرت الدراسات الحديثة أيضًا ارتباط قشرة فص الجبهة مع التجربة الجمالية الواعية نظرًا إلى نشاطها خلال المهام الجمالية مثل تحديد جاذبية المنبهات البصرية. قد يرجع هذا النشاط إلى الحاجة لإصدار حكم ما، إذ يتطلب ذلك ذاكرة بصرية مكانية. وجد زكي وكواباتا في دراسة لهما مشاركة القشرة الجبهية الحجاجية الإنسية (إم أو إف سي) في إصدار الحكم عند اعتبار لوحة ما جميلة أم لا. تظهر هذه المنطقة نشاطًا مرتفعًا عند معاينة الفرد اللوحات الجميلة من وجهة نظره. تشير أدلة أخرى إلى وجود نشاط في نفس المنطقة أثناء اختبار الجمال المستمد من مختلف المصادر، بما في ذلك الجمال الموسيقي والجمال الأخلاقي، وحتى الجمال الرياضي. من المثير للاهتمام ظهور نمط مختلف عند اختبار السمو، على عكس الجمال؛ علاوة على ذلك، فيما يتعلق بالحكم، اختلفت أنماط النشاط بين الأحكام الجمالية والإدراكية الحسية على الرغم من حدوث النشاط في نفس المناطق الدماغية، إذ تتمثل أهم الاختلافات الملحوظة في مشاركة القشرة الجبهية الحجاجية في الأحكام الجمالية، دون أي تدخل في الأحكام الإدراكية الحسية. بشكل مثير للدهشة، لم يظهر نشاط في بنى منفصلة عند معاينة الفرد للوحة قبيحة من وجهة نظره. نتيجة لذلك، من المقترح أن التغيرات في شدة التنشيط في القشرة الجبهية الحجاجية مرتبطة مع تحديد الجمال (التنشيط المرتفع) أو القباحة (التنشيط المنخفض). بالإضافة إلى ذلك، أظهرت القشرة الجبهية الحجاجية الإنسية استجابة على الجماليات بالنسبة إلى السياق المعروضة من خلاله، مثل عرضها بشكل نص أو غيرها من توصيفات العمل الفني الأخرى. تشير الأدلة الحالية التي تربط القشرة الجبهية الحجاجية مع القيم التلذذية المنسوبة عبر الأنماط الذوقية، والشمية والبصرية إلى إمكانية اعتبار القشرة الجبهية الحجاجية مركزًا مشتركًا لتقييم قيمة المنبه. يعود إدراك الجماليات في هذه المناطق إلى تنشيط نظام المكافأة الخاص بالدماغ بدرجة معينة من الشدة.
فلسفة الجمال العصبية مناطق الدماغ المرتبطة بمعالجة الجماليات البصرية
بالإضافة إلى ذلك، تنشط قشرة الفص الجبهي الظهراني (بّي دي سي) بشكل انتقائي بواسطة المنبهات التي يمكن اعتبارها جميلة بشكل حصري، بينما يحدث النشاط الجبهي ككل خلال إطلاق الحكم على المنبهات المرضية وغير المرضية على حد سواء. قد تنشط قشرة فص الجبهة بشكل عام من أجل توجيه انتباه الآليات المعرفية والإدراكية الحسية باتجاه الإدراك الجمالي لدى الناظرين من غير ذوي الخبرة في الفنون البصرية. بعبارة أخرى، ترتبط بشكل مباشر مع معاينة الفرد للفن من منظور جمالي نظرًا إلى التحكم من الأعلى إلى الأسفل في معرفته. ثبت أن قشرة فص الجبهة الوحشية مرتبطة مع عملية ذات مرجعية ذاتية من الترتيب الأعلى بالإضافة إلى تقييم المعلومات المتولدة داخليًا. قد تشارك قشرة فص الجبهة الوحشية اليسرى، باحة برودمان 10، في عملية الحفاظ على الانتباه في تنفيذ الأهداف المتولدة داخليًا المرتبطة بمقاربة الفن من منظور جمالي. كما ذُكر سابقًا، قد يمتلك توجيه الانتباه نحو الجماليات أهمية تطورية.
فلسفة الجمال العصبية مناطق الدماغ المرتبطة بمعالجة الجماليات البصرية
تلعب المشاعر دورًا كبيرًا في معالجة الجماليات. أظهرت التجارب، المصممة خصيصًا لدفع المشاركين في التجربة نحو معاينة العمل الفني بموضوعية (من خلال استقصاء الجاذبية الجمالية) بدلًا من استخدام الأجهزة البصرية ببساطة، حدوث تنشيط أعلى في دوائر المشاعر في الدماغ. كشفت نتائج هذه التجارب حدوث تنشيط مرتفع في القشرة الجزيرية ثنائية الجانب، إذ يمكن عزو ذلك إلى التجربة الشعورية لمعاينة الفن. يرتبط هذا مع وظائف الجزيرة الشعورية الأخرى. مع ذلك، ما يزال الارتباط بين الحالات المختلفة لتنشيط الجزيرة من جهة والمشاعر الإيجابية والسلبية من جهة أخرى مجهولًا فيما يتعلق بهذا السياق. قد تتناقض النظرة الشعورية للفن مع الإدراك المرتبط بالتعرف على الشيء عند معاينة الفن بشكل براغماتي. أظهر التلفيف المغزلي نشاطًا على المنبهات البصرية مقل الوجوه والفن التمثيلي. تبرز أهمية ذلك في هذا المجال، كما تنبأ راماشاندران، من خلال قدرة التعرف على الأشياء والبحث عن المعنى على إثارة استجابة شعورية مرضية. ثبت أيضًا وجود دور للقشرة الحركية في الإدراك الجمالي. مع ذلك، أظهرت اتجاهات معاكسة من التنشيط مقارنة بالقشرة الجبهية الحجاجية. قد تعمل القشرة الحركية كجهة ربط شائعة في إدراك المنبهات المشحونة شعوريًا على الرغم من أدوارها المعروفة مسبقًا. ثبت وجود نشاط ضئيل في العديد من مناطق الدماغ الأخرى خلال دراسات معينة مثل القشرة الحزامية الأمامية، التي تُعرف سابقًا بدورها في الشعور بالرومانسية، بالإضافة إلى القشرة الجدارية اليسرى، التي يتمثل دورها في توجيه الانتباه المكاني.
فلسفة الجمال العصبية مناطق الدماغ المرتبطة بمعالجة الجماليات البصرية
يعالج الدماغ الأساليب الفنية المختلفة بطرق مختلفة. في دراسة حول الأشكال المنتقاة من الفن التجريدي والتمثيلي، أظهرت مناطق التلافيف القذالية ثنائية الجانب، والشق الحزامي الأيسر والتلفيف المغزلي ثنائي الجانب نشاطًا متزايدًا مع تفضيل متزايد عند معاينة الفن. مع ذلك، قد يرجع التنشيط المرصود في التلافيف القذالية ثنائية الجانب إلى متطلبات المعالجة الكبيرة المفروضة على الجهاز البصري عند معاينة التفاصيل البصرية عالية المستوى في العمل الفني مثل اللوحات التمثيلية. أظهرت العديد من مناطق الدماغ المختلفة استجابات على أشكال الفن التمثيلي بشكل خاص، إذ قد يرجع ذلك إلى قدرة الدماغ على خلق ارتباطات بين الأشياء والوظائف الأخرى المتعلقة بالانتباه والذاكرة. يقود هذا الشكل من التنبيه إلى تزايد النشاط في الفص الجبهي الأيسر وبشكل ثنائي الجانب في الفصين الجداريين والفصين الحوفيين. بالإضافة إلى ذلك، يلعب الفصيص الجداري العلوي الأيسر، باحة برودمان 7، دورًا في بناء الصورة النشط خلال معاينة الفن الذي يتضمن بشكل خاص أشكالًا غير محددة مثل اللوحات غير واضحة الحواف. تشارك عمليات المعالجة من أسفل إلى أعلى مثل كشف الحواف واستكشاف المنبهات البصرية خلال هذا النوع من الإدراك الجمالي. تتوافق هذه الأدوار مع مهام الفص الجداري المعروفة سابقًا في الإدراك المكاني والتصوير المرئي.