hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
وقت تفكك الدموع
وقت تفكك الدموع (TBUT) والمعروف أيضًا باسم وقت تفكك الغشاء الدمعي (TFBUT) هو الوقت المستغرق لظهور أول بقعة جافة على القرنية بعد الرمش الكامل.
قياس TFBUT هو طريقة سهلة وسريعة تستخدم لتقييم استقرار الغشاء المسيل للدموع . ويعتبر إجراءاً تشخيصياً قياسياً في عيادات جفاف العين .
يعتمد حجم الدموع في العين على عاملين: الصرف عبر الممرات الدمعية والتبخر. يمكن أن تتسبب عوامل مثل انخفاض إنتاج الدموع، وزيادة معدل التبخر، وعدم استقرار طبقة الدموع، وفرط الأسمولية الدمعية، والالتهابات، وتلف سطح العين وما إلى ذلك في جفاف العين.
الطريقة التقليدية والأكثر شيوعًا لقياس TBUT هي استخدام مصباح الشق وفلوريسين الصوديوم ، وهي أدوات غير جراحية تستطيع قياس زمن تفكك الدموع التلقائي غير الجراحي (NIBUT).  في الإجراء غير الجراحي، يتم إسقاط نمط شبكة أو حلقة متحدة المركز على القرنية ويُطلب من المريض أن يرمش. ستظهر الحلقات مشوهة عندما تصبح القرنية جافة. وكذلك يتوفر جهاز Tearscope تجاريًا لقياس NIBUT.
وقت تفكك الدموع الأهمية السريرية
يعد وقت تفكك الغشاء الدمعي غير طبيعي في العديد من الحالات مثل نقص الدموع المائية،  والتهاب القرنية والملتحمة الجاف ، ونقص المخاط، واضطرابات غدة ميبومبوس .  يمكن أيضًا رؤية الجفاف التبخيري في حالات مثل العين الأرنبية،، وجحوظ العين، ومرض باركنسون ، ومتلازمة الرؤية الحاسوبية ، واستخدام العدسات اللاصقة ، والأدوية ( مضادات الهيستامين ، ومضادات بيتا ، ومضادات التشنج ، ومدرات البول ) ونقص فيتامين أ ، وغيرها.
وقت تفكك الدموع الإجراء
إذا رمش المريض قبل مرور 10 ثوانٍ، فيجب إعادة بدء الاختبار. إن أخذ قياسين أو أكثر وحساب متوسطها قد يعطي دقة أكبر في قياس TBUT.
في إجراء قياس وقت تفكك الدموع غير الجراحي، يتم إسقاط نمط شبكة أو حلقة متحدة المركز على القرنية ويُطلب من المريض أن يرمش. ستظهر الحلقات مشوهة عندما تصبح القرنية جافة. يعطي الفاصل الزمني بين الوميض الأخير وتشويه نمط الحلقة قياس NIBUT.
وقت تفكك الدموع القيم الطبيعية
بشكل عام، تعتبر قيمة TBUT التي تتراوح بين 10 إلى 35 ثانية طبيعية.  عادة ما تكون القيمة الأقل من 10 ثوانٍ مشبوهة وقد تشير إلى عدم استقرار الفيلم الدمعي. حتى لو كانت قيمة TBUT ضمن الحد الطبيعي، إذا كان مؤشر حماية العين أقل من 1.0، فقد يحدث جفاف وانزعاج.
وقت تفكك الدموع مؤشر حماية العين
يتم استخدام مؤشر حماية العين (OPI) لقياس التفاعل بين وقت تفكك الفيلم الدمعي وفترات الرمش لدى الشخص.  تعتمد هذه الفكرة على أنه حتى عندما تكون قيمة TBUT طبيعية، فإن فاصل الرمش البطيء للغاية قد يتسبب في كسر طبقة الدموع بسبب زيادة التبخر.
يمكن حساب مؤشر حماية العين عن طريق قسمة وقت تفكك الدموع على الفاصل الزمني بين الرمشات (IBI). إذا كانت فترة الفاصل الزمني بين الرمشتين وTBUT متساويتين فإن القسمة بينهما تعطي قيمة 1.0. إذا كانت TBUT أكبر من IBI، فإن القيمة ستكون أكبر من 1.0، وبالتالي لن يحدث جفاف. يكون المريض معرضًا لخطر الإصابة بجفاف العين إذا كان
وقت تفكك الدموع مؤشر حماية العين
قد تحدث جفاف العين في ظروف بيئية معينة أو أثناء أداء مهام بصرية معينة مثل استخدام الكمبيوتر ومشاهدة الأفلام وما إلى ذلك.   قد يكون حساب مؤشر حماية العين مفيدًا في هذه الظروف أيضًا. على سبيل المثال، إذا كانت قيمة TBUT لدى شخص ما 15 ثانية، وهو ما يُعتقد أنه طبيعي، وكانت فترة رمشه 20 ثانية، فإن قيمة TBUT هنا أقل من الفاصل الزمني بين الرمشات (IBI)، وبالتالي سيكون مؤشر حماية العين أقل من 1.0 وهو أمر غير طبيعي. نظرًا لأن استخدام الكمبيوتر يؤثر على معدل الرمش، فإن اختبار OPI له أهمية سريرية في الكشف عن الجفاف المرتبط بمتلازمة الحاسب الآلي.
وقت تفكك الدموع موانع الاستعمال
يمكن أن يؤدي كلوريد البنزالكونيوم ، وهو مادة حافظة تستخدم في المحلول الملحي، إلى زيادة سرعة تفكك الدموع، لذا من المهم اختيار المحاليل الملحية الخالية من المواد الحافظة لترطيب شريط الفلوريسين.
يمكن أن تؤدي التشوهات الموضعية لسطح القرنية إلى ظهور بقع جافة في هذا المكان وقد تؤدي إلى وقت تفكك منخفض بشكل زائف.  لتجنب هذا الخطأ، يجب إجراء قياسات متكررة. قد يشير ظهور بقع جافة في نفس المكان في إجراءات متكررة إلى وجود خلل في السطح في تلك المنطقة.
تاريخ البانتو الصومالي في ولاية ماين
تاريخ البانتو الصومالي في ولاية ماين، هم مجموعة عرقية يعرفون بإسم البانتو في الصومال تقيم في ولاية ماين.
تاريخ البانتو الصومالي في ولاية ماين التاريخ
البانتو الصوماليون هم أقلية عرقية في الصومال، من مختلف مجموعات البانتو العرقية التي نشأت من بتنزانيا وملاوي وموزمبيق والذين تم جلبهم إلى الصومال كعبيد في القرن التاسع عشر. يتميز البانتو الصوماليون عرقياً وجسدياً وثقافياً عن الصوماليين، وقد ظلوا مهمشين منذ وصولهم إلى الصومال.
خلال الحرب الأهلية الصومالية، التي بدأت لأول مرة بالإطاحة بالحكومة المركزية في عام 1991، تم طرد العديد من البانتو من أراضيهم من قبل فصائل مسلحة مختلفة من العشائر الصومالية.
ولأنهم من الأقليات ولا يمتلكون سوى القليل من الأسلحة النارية، فإن البانتو كانوا عرضة بشكل خاص للعنف والنهب من قبل رجال الميليشيات. وفر عشرات الآلاف من البانتو إلى مخيمات اللاجئين في كينيا المجاورة.
تاريخ البانتو الصومالي في ولاية ماين التاريخ
في عام 2000، صنفت الولايات المتحدة البانتو كأولوية وبدأت الاستعدادات لإعادة توطين ما يقدر بنحو 12000 لاجئ من البانتو في مدن مختارة في جميع أنحاء الولايات المتحدة. واستقر معظم الوافدين الأوائل إلى الولايات المتحدة في كلاركستون، جورجيا.
في يونيو 2011، ذكرت صحيفة لويستون صن جورنال أن عددًا من المهاجرين الجدد من البانتو حصلوا على شهادات الدراسة الثانوية وكليات المجتمع المحلي وطلاب المرحلة الجامعية والتعليم المستمر البالغين، بالإضافة إلى خريجي المدارس الثانوية.
تاريخ البانتو الصومالي في ولاية ماين التركيبة السكانية
هناك حوالي 1000 مهاجر صومالي من البانتو في لويستون اعتبارًا من عام 2012.
سعيد المطيري (لاعب كرة قدم)
سعيد خالد المطيري (مواليد 28 ديسمبر 2002) هو لاعب كرة قدم سعودي يلعب في نادي التقدم.
عزام الحصين
عزام عبد الله الحصين (بالإنجليزية: Azzam Al-Hussain)؛ مواليد 12 مارس 2004 في القصيم ، السعودية، هو لاعب كرة قدم سعودي لعب سابقاً في نادي النجمة.
صالح آل بو عليان
صالح طلال آل بو عليان مواليد 2 مايو 2004 في القصيم ، السعودية، هو لاعب كرة قدم سعودي لعب سابقاً في نادي النجمة.
خالد الحربي (لاعب كرة قدم مواليد 2002)
خالد عبيد الحربي لاعب كرة قدم سعودي ، يلعب كلاعب ظهير أيمن في نادي جدة.
عبد الله الزهراني (لاعب كرة قدم مواليد 2002)
عبد الله إبراهيم الزهراني لاعب كرة قدم سعودي ، يلعب كلاعب وسط يلعب في نادي الانتصار.
نواف بامحرز
نواف فيصل بامحرز لاعب كرة قدم سعودي ، يلعب كحارس مرمى في نادي جدة.
ياسر يعقوب
ياسر عبد الله يعقوب مواليد 17 فبراير 2000 في جدة، هو لاعب كرة قدم سعودي يلعب في نادي العين كظهير أيمن.
ياسر يعقوب مسيرة اللاعب
كانت بداياته مع النادي الأهلي في الفئات السنية و لعب بعدها مع نادي الأنصار ونادي الجبلين ونادي جدة ونادي الجندل ونادي العين.
عمار البن أحمد
عمار عبد الجبار البن أحمد هو لاعب كرة قدم سعودي لعب سابقاً في نادي هجر.
عبد الله المبارك (لاعب كرة قدم)
عبد الله ناصر محمد المبارك هو لاعب كرة قدم سعودي يلعب لنادي هجر.
حسين الشيخ (لاعب كرة قدم مواليد 2004)
حسين ناصر الشيخ مولود في الأحساء، السعودية، هو لاعب كرة قدم سعودي يلعب كحارس مرمى لنادي هجر.
سلام باريس (1783)
سلام باريس عام 1783 هي مجموعة من المعاهدات التي أنهت الحرب الثورية الأمريكية. ففي 3 سبتمبر 1783، أبرم ممثلو جورج الثالث ملك بريطانيا العظمى معاهدة في باريس مع ممثلي الولايات المتحدة الأمريكية - عُرفت عمومًا باسم معاهدة باريس (1783) - ومعاهدتين في فرساي مع ممثلي لويس السادس عشر ملك فرنسا وتشارلز الثالث ملك إسبانيا - عُرفتا عمومًا باسم معاهدات فرساي (1783). وفي اليوم السابق، أُبرمت معاهدة أولية مع ممثلي المجالس العامة لجمهورية هولندا، لكن المعاهدة النهائية التي أنهت الحرب الإنجليزية الهولندية الرابعة لم توقع حتى 20 مايو 1784.
سلام باريس (1783)
مثلت هذه المعاهدة نهاية الإمبراطورية البريطانية الأولى، إذ خسر البريطانيون بموجبها مستعمراتهم الثلاثة عشر. وكسبت الولايات المتحدة أكثر مما توقعت، بفضل الأراضي الغربية التي مُنحت لها. وانتقمت فرنسا من بريطانيا بعد هزيمتها في حرب السبع سنوات وحصلت على توباغو والسنغال، لكنها استُنزفت ماديًا في نهاية المطاف. كانت تعاني أساسًا من مشاكل مالية، واقتراضها من أجل دفع ثمن الحرب استنفد كل رصيدها وخلق الكوارث المالية التي شهدتها ثمانينيات القرن الثامن عشر، ويربط بعض المؤرخين تلك الكوارث بحلول الثورة الفرنسية. استعاد الإسبان منورقة وفلوريدا الغربية والشرقية من بريطانيا. ولم يكسب الهولنديون في نهاية الحرب أي شيء ذو قيمة كبيرة.
سلام باريس (1783) عملية التفاوض
أدرك فريق روكينغهام أنهم في سباق مع الزمن لإخراج بريطانيا من حروبها الأربع المترابطة - ففي غضون أيام من تعيينه، وردت أخبار من جزر الهند الغربية تفيد بأن الفرنسيين قد استولوا على ثلاث جزر بريطانية أخرى. فاتُخذ بذلك قرار اتباع سياسة «لا حرب هجومية» وبدء محادثات السلام مع الأمريكيين. كان هذا النهج منطقيًا تبعًا لثلاثة عوامل: أولًا، كان الهدف المعلن من معاهدة التحالف 1778 بين الولايات المتحدة وفرنسا الحفاظ على استقلال الولايات المتحدة على وجه التحديد. ثانيًا، على مدى أكثر من عام، دارت مناقشات غير رسمية مع هنري لورينز، المبعوث الأمريكي الذي أُسر وهو في طريقه إلى أمستردام. وفي 31 ديسمبر 1781، أُطلق سراح لورينز بشروط، وعُرضت عليه الفرصة للمساعدة على بدء المفاوضات. ثالثًا، عند سماع استقالة اللورد نورث، كتب بنجامين فرانكلين على الفور من باريس، موضحًا أن الأمريكيين مستعدون لبدء المحادثات. ومع ذلك، أوضح كل من لورينز وفرانكلين وجون آدامز (الذي كان يمثل أمريكا في جمهورية هولندا آنذاك) للبريطانيين أن أمريكا لا تستطيع، بموجب معاهدة التحالف 1778، تحقيق السلام دون موافقة فرنسا. ما لم يعرفه أي منهم هو أنه لا يمكن لفرنسا، بموجب معاهدة التحالف المنفصلة تمامًا مع إسبانيا، صنع السلام دون موافقة إسبانيا؛ وفي الواقع، ليس من دون ضمانات بتسليم المعقل البريطاني في جبل طارق، الذي يتحكم بالمدخل الضيق للبحر الأبيض المتوسط من المحيط الأطلسي، إلى إسبانيا. كانت القوات الإسبانية والفرنسية تحاصر جبل طارق منذ نحو ثلاث سنوات دون نجاح، لذا فكان من المرجح اضطرارها إلى التفاوض مع بريطانيا من أجل مقايضته ببعض الأراضي الأخرى، لربما ببعض جزر الهند الغربية المستولى عليها. بالنسبة لبريطانيا، سيكون ذلك قرارًا صعبًا - فعلى الرغم من أن جزر الهند الغربية تولد أرباحًا هائلة، لكن السيطرة على جبل طارق تسمح بالتجارة البحرية مع جميع دول البحر الأبيض المتوسط دون عوائق.
سلام باريس (1783) عملية التفاوض
قررت الحكومة البريطانية مقاومة الاعتراف باستقلال الولايات المتحدة كشرط مسبق للتفاوض، لأنها أدركت أن الحكومة الفرنسية كانت على وشك الإفلاس، وأن التعزيزات البريطانية المرسلة إلى جزر الهند الغربية قد تغير الوضع هناك في أي لحظة (كان الأسطول بقيادة الأدميرال رودني، الذي عاد إلى إنجلترا من منطقة البحر الكاريبي في إجازة مرضية قبيل إبحار الأسطول الفرنسي شمالًا من تلك المنطقة لحصار يوركتاون؛ واجه أيضًا العديد من الدعاوى القضائية الباهظة الثمن بسبب نهبه لجزيرة سينت أوستاتيوس الكاريبية - باختصار، كان النصر الكبير خياره الوحيد). كان ريتشارد أوزوالد المفاوض البريطاني الذي أُرسل إلى باريس، وهو الشريك القديم لهنري لورينز في تجارة الرقيق، أحد زواره في برج لندن. أدت محادثاته الأولى مع فرانكلين إلى اقتراح مفاده أن بريطانيا يجب أن تسلم كندا إلى الأمريكيين. وفي 23 أبريل، رد اللورد شلبورن، دون الإشارة إلى شروط هذا الاقتراح تحديدًا، الذي أخفاه عن جميع زملائه تقريبًا، بعرضٍ لقبول الاستقلال الأمريكي الكامل، ولكن تبعًا للحدود المرسمة حينها. وأُرسل بحلول ذلك الوقت مبعوث بريطاني ثانٍ، توماس غرينفيل (كان على غير دراية باقتراح كندا)، من أجل بدء المحادثات مع الحكومة الفرنسية، بناءً على هذا الاقتراح. وأشار إلى أنه يمكن للفرنسيين المساهمة في تأمين استقلال أمريكا، السبب المباشر لدخولهم الحرب في 1778، من خلال تقديم عرضٍ بإعادة الممتلكات البريطانية التي استولوا عليها في جزر الهند الغربية، لكن الفرنسيين رفضوا ذلك، وفصلوا مطالب السلام الخاصة بهم عن أمريكا. انتهك ذلك في حقيقة الأمر روح معاهدة تحالفهم مع أمريكا عام 1778، وأثر في الصميم على مستقبل المفاوضات. ثمة عامل آخر أعطى قوة إضافية للأمريكيين، وهو القرار الذي اتخذته جمهورية هولندا في 19 أبريل (المعروفة أيضًا باسم أقاليم هولندا المتحدة، التي يُعتبر هيكل حكومتها الفيدرالية ذو المائتي عام نموذجًا ستتعلم منه الولايات المتحدة) بالاعتراف بجون آدامز سفيرًا لدولة مستقلة. وسرعان ما أدى ذلك إلى عرض القرض الذي كانت هولندا في أمس الحاجة إليه، وبعد ذلك ذهب آدامز إلى باريس بهدف الانضمام إلى مفاوضات السلام الوشيكة.
سلام باريس (1783) عملية التفاوض
في 18 مايو، سُوغ قرار الحفاظ على الاستقلال الكامل كنقطة للتفاوض بوصول أنباء إلى أوروبا تفيد بأن الأدميرال جورج رودني، قبل أكثر من شهر، قد حقق انتصارًا بحريًا كبيرًا على الفرنسيين في منطقة البحر الكاريبي منقذًا جامايكا من الغزو الفرنسي الإسباني. وعُرف أيضًا أن الأدميرال الفرنسي كونت دي غراس قد أُسر خلال المعركة. كان هذا ما احتاجه رودني وبريطانيا بشدة، لذلك أُرسل غرينفيل مرة أخرى إلى فرنسا من أجل التفاوض مع الأمريكيين والفرنسيين على حد سواء، لكنه أدرك أنه لا يحرز تقدمًا ملحوظًا مع أي منهما – ولم يفهم السبب وراء ذلك إلا عندما أخبره أوزوالد عن اقتراح كندا، فكتب رسالة غاضبة إلى تشارلز فوكس، الذي لم يكن سعيدًا أيضًا بشأن ما يفعله منافسه المكروه شلبورن. وبعد أن فضح الخدعة أمام زملائه، اقترح فوكس في نهاية يونيو إجراء تصويت على وجوب قبول استقلال الولايات المتحدة دون شروط مسبقة، ولكن ذلك رُفض في ضوء انتصار رودني والموقف الفرنسي الضعيف الذي ترتب عن ذلك (على الرغم من أنه في نفس الوقت تقريبًا وصلت أخبار إلى بريطانيا مفادها أن الأسطول الإسباني والأمريكي المشترك قد أجبر جزر البهاما على الاستسلام لإسبانيا).
سلام باريس (1783) عملية التفاوض
توفي اللورد روكينغهام، الزعيم الصوري للحكومة، في الأول من يوليو، مما اضطر شلبورن إلى تولي المسؤولية، فاستقال فوكس نتيجة لذلك وحدث انقسام كبير في الحزب اليميني المناهض للحرب في البرلمان. وبغض النظر عن ذلك، فإن ما تبقى من المفاوضات سيُنفذ تحت قيادة شلبورن بأسلوبه الملتوي. فاستغل مثلًا التأخير الكبير في الاتصالات عبر المحيط الأطلسي من أجل إرسال رسالة إلى جورج واشنطن تفيد بأن بريطانيا تقبل الاستقلال الأمريكي دون شروط مسبقة، في حين لم يأذن لريتشارد أوزوالد بتقديم أي وعود من هذا القبيل عندما عاد إلى باريس للتفاوض مع فرانكلين وزملائه (كان جون جاي قد عاد حينها من إسبانيا).
عبد الرحمن العبيد (لاعب كرة قدم مواليد 2004)
عبد الرحمن عبيد العبيد مواليد 2 يوليو 2004، هو لاعب كرة قدم سعودي يلعب حالياً لنادي النجمة معار من نادي الاتحاد كمدافع.
عبد الرحمن العبيد (لاعب كرة قدم مواليد 2004) مسيرة اللاعب
بدأ مع نادي الشباب وانتقل إلى نادي الاتحاد مطلع عام 2024 وأعير إلى نادي النجمة في صيف عام 2024.
طريقة بيرج-سبونر
في التحليل الطيفي الجزيئي، طريقة بيرج-سبونر أو مخطط بيرج-سبونر هي طريقة لحساب طاقة تفكك الجزيء. أخذت هذه الطريقة اسمها من رايموند ثاير بيرج وهيرتا سبونر، الكيميائيين الفيزيائيين اللذين اِقْتَرَحَاها. يمكن العثور على مثال مفصل هنا.
طريقة بيرج-سبونر الوصف
حيث  هي طاقة التفكك. إذا اِفْتَرَضنا جهد مورس ،فإن تخطيط  مقابل  يجب أن يعطي خط مستقيم، والذي يمكن بسهولة استخراج  من تقاطعه مع المحور السيني. في الممارسة العملية، غالبا ما تعطي مثل هذه المخططات منحنيات وليس خطوطاً مستقيمة، وذلك بسبب عدم أخذ اللاهرمونية في الجهود في الحسبان؛ علاوة على ذلك، فإن انخفاض شَغْل الحالات العليا (أو مبدأ فرانك كوندون) يجعل من الصعب الحصول على البيانات التجريبية للقيم العالية من . وهكذا فإن الاستكمال يمكن أن يكون غير دقيق ويعطي فقط الحد الأعلى لقيمة طاقة التفكك.
فن الإعاقة
فن الإعاقة أو فنون الإعاقة هو أي فن، مسرح، فنون جميلة، أفلام، كتابة، موسيقى أو نادٍ يتخذ الإعاقة كموضوع أو الذي يتعلق سياقه بالإعاقة.
فن الإعاقة المعنى والسياق
فن الإعاقة هو مجال فني حيث يصبح سياق الفن نفسه موضوعًا للإعاقة. يتعلق فن الإعاقة باستكشاف الأفكار المفاهيمية والواقعيات المادية لفهم ما يعنيه أن تكون معاقًا أو المفاهيم المتعلقة بالكلمة.
يختلف فن الإعاقة عن الإعاقة في الفنون، حيث يشير الأخير إلى المشاركة الفعالة أو تمثيل الأشخاص ذوي الإعاقة في الفنون بدلاً من أن يكون سياق العمل نفسه عن الإعاقة. لا يتطلب فن الإعاقة أن يكون صانع الفن معاقًا (انظر فن الإعاقة في حركة فن الإعاقة كإستثناء)، كما أن الفن الذي يصنعه شخص ذو إعاقة لا يصبح تلقائيًا فن إعاقة لمجرد أنه كان شخصًا ذو إعاقة صنعها.
مثال على فن الإعاقة من قبل شخص لديه إعاقة: "فعّال، معيب، مبتكر" (2000)، يينكا شونيباري، يُظهر صورًا للأجنة من النساء اللواتي اعتُبرن معرضات لخطر إنجاب طفل معيب، وبالتالي ينظر إلى العلاقة بين العيب والإعاقة.
فن الإعاقة المعنى والسياق
مثال على فن صنعته شخص لديه إعاقة وليس فن الإعاقة: "دوروثيا" (1995)، تشاك كلوز، مرتبط بـ "التزامه الصارم بالقواعد المفروضة على نفسه التي توجّه فنّه" و"التحليل الرسمي وإعادة تكوين الوجه البشري"، وبالتالي لا علاقة له من الناحية المفاهيمية بالإعاقة، وبالتالي ليس فن الإعاقة.
تدمج الموضوعات في فن الإعاقة الماضي والحاضر الفردي لكيفية نظرهم إلى عيوبهم. يمكن أن تؤدي هذه العيوب إلى إنشاء عمل لفهمها بشكل أفضل لأولئك الذين لا يفعلون ذلك. تشمل الموضوعات التي تدور حول فن الإعاقة الصور النمطية، والمزايا، والعيوب، والشمول، والاستبعاد، والصحة البدنية والعقلية.
فن الإعاقة هو مفهوم تطور من حركة فنون الإعاقة. في حركة فنون الإعاقة، يمثل فن الإعاقة "فنًا يصنعه الأشخاص ذوو الإعاقة ويعكس تجربة الإعاقة". لإنشاء فن إعاقة في حركة فنون الإعاقة، يجب أن يكون الشخص لديه إعاقة.
فن الإعاقة تطور الفنون في بريطانيا
بدأ تطور الفنون الخاصة بالأشخاص ذوي الإعاقة في السبعينيات أو الثمانينيات من القرن العشرين، نتيجة للنشاط السياسي الجديد لحركة الأشخاص ذوي الإعاقة. لا يمكن التحقق حاليًا من التاريخ الدقيق الذي بدأ فيه استخدام هذا المصطلح، على الرغم من أن أول استخدام له في سجلات
الفنون الخاصة بالأشخاص ذوي الإعاقة كان عام 1986. خلال هذه الفترة، اُتفق بشكل رجعي على أن مصطلح "فنون الإعاقة" في حركة الفنون الخاصة بالأشخاص ذوي الإعاقة يعني "الفن الذي يصنعه الأشخاص ذوو الإعاقة والذي يعكس تجربة الإعاقة".
فن الإعاقة تطور الفنون في بريطانيا
مع تطور الحركة والمصطلح، بدأت حركة الفنون الخاصة بالأشخاص ذوي الإعاقة في التوسع من ما بدأ في الأساس كحانة للأشخاص ذوي الإعاقة إلى جميع أشكال الفن. بدأت حركة الفنون الخاصة بالأشخاص ذوي الإعاقة في النمو عامًا بعد عام، وبلغت ذروتها في أواخر التسعينيات. حدثت معارض رئيسية نظرت في الفنون الخاصة بالأشخاص ذوي الإعاقة، مثل "الحواجز"، وهو معرض نظر في القيود الجسدية والحسية والفكرية وتأثيرها على الممارسة الفنية الشخصية. (8 فبراير - 16 مارس 2007: معرض آسبيكس، بورتسموث) وإنشاء مهرجان الأفلام الخاص بالأشخاص ذوي الإعاقة في لندن عام 1999، وكلاهما نظر في أعمال الأشخاص ذوي الإعاقة وكذلك الفنون الخاصة بالأشخاص ذوي الإعاقة.
فن الإعاقة تطور الفنون في بريطانيا
تغيرت سياسات الأشخاص ذوي الإعاقة في بريطانيا من خلال قانون التمييز ضد الإعاقة لعام 1995. وفي السنوات اللاحقة، مع تكيف الناس مع حماية التشريع، دخلت موجة جديدة من السياسة في حركة الفنون الخاصة بالإعاقة. وشكّل قانون التمييز ضد الإعاقة المعدّل لعام 2005 نهاية هيمنة الفن القائم على سياسات التمييز في حركة الفنون الخاصة بالإعاقة. وكان جيل جديد من الأشخاص ذوي الإعاقة أقل سياسيةً وحمل أجندة التكامل. وقد أدى ذلك، إلى جانب حركة مقدمي الرعاية، إلى تسليط الضوء على تغيير في الموقف الذي اعترف بعمل حركة الفنون الخاصة بالإعاقة في المطالبة باستخدام مصطلح "فن الإعاقة"، لكنه أظهر تحولًا بعيدًا عن فكرة أن الأشخاص ذوي الإعاقة فقط هم من يمكنهم صنع فن الإعاقة. وبدأ الاعتراف بأن فن الإعاقة يجب أن يكون "مدعومًا من قبل المجتمع نفسه، وليس فقط من قبل الأشخاص ذوي الإعاقة".
فن الإعاقة تطور الفنون في بريطانيا
في عام 2007، نظم منتدى لندن للفنون الإعاقة مناقشة في متحف تيت مودرن حول موضوع "هل ينبغي دفن الفنون الإعاقة والفنون الصم في القرن الحادي والعشرين؟" اُنتج استجابةً لخفض ميزانية الفنون من قبل مجلس الفنون الذي واجهته المنظمات الفنية التي يقودها ذوي الإعاقة في ذلك الوقت. أصبحت هذه المناقشة ذات أهمية كبيرة نظرًا لطريقة تسليط الضوء على مقال ميلفين براغ على فن الإعاقة مثل تمثال مارك كوين "أليسون لاير الحامل"، مما رفع مستوى الإعاقة في الفنون. أدت هذه المناقشة والمقال اللاحق إلى تغيير في نظر العديد من الأشخاص، حيث أدركوا أن الجيل الجديد من ذوي الإعاقة والفنانين لم يشعروا بالحاجة إلى التحكم في مصطلح "فنون الإعاقة" بل فتحه لرؤية أوسع للإعاقة.
قليلون جداً من الناس على دراية بالإعاقة كموضوع للفن، ويعود ذلك بشكل رئيسي إلى نقص الأعمال الأكاديمية والمنشورات المتاحة والمتماسكة حول مواضيع الفن الإعاقي وحركة الفنون الإعاقية. لم يدخل هذا الموضوع بعد في المناهج الفنية أو يثبت نفسه كمفهوم معترف به بقوة في الفنون - لذلك يتطلب تطوير هذا الموضوع المزيد من العمل لتبرير مكانه كمصطلح ذي صلة على المدى الطويل في الفنون. من ناحية أخرى، في بعض الحالات، يشعر الفنانون أو القيمون أو النظريون الذين يحددون أنفسهم بالإعاقة ويصنعون أو ينظمون أو يكتبون عن الإعاقة في ممارساتهم الإبداعية بالغرابة تجاه هذه الفئة.
في بعض الدوائر، لا يزال يُروَّج للفن الخاص بالأشخاص ذوي الإعاقة باعتباره "فنًا يصنعه أشخاص ذوو إعاقة يعكس تجربة الإعاقة". وهذا هو الخط الذي تتبعه بشكل واضح مجموعة وأرشيف الفنون الوطنية لذوي الإعاقة (NDACA)، والتي تتكون في الغالب من أعضاء كانوا أساسيين في تطوير حركة الفنون الخاصة بالأشخاص ذوي الإعاقة. ومع ذلك، يُقبل أيضًا بشكل شائع (حتى من قبل أولئك الذين يرتبطون ارتباطًا قويًا بحركة الفنون الخاصة بالأشخاص ذوي الإعاقة) أن الأشخاص الذين ليس لديهم إعاقة ولكن لديهم صلة شخصية بالإعاقة يمكنهم صنع فن إعاقة صالح عن تجاربهم الخاصة، طالما أنهم لا يدعون "التحدث نيابة عن الأشخاص ذوي الإعاقة". أما الأماكن التي تدعم الفنانين ذوي الإعاقة فهي أماكن مثل شيب ارت، وهي مؤسسة خيرية للفنون ممولة من قبل مجلس الفنون الإنجليزي، والتي توفر للأفراد ذوي الإعاقة فرصة العمل في الفنون.
فن الإعاقة تطور الفنون في الولايات المتحدة
تأسست المنظمة الدولية للفنون والإعاقة عام 1974 (التي كانت سابقًا الفنون الخاصة جدًا)، وموقعها في الولايات المتحدة، حيث انشئت من قبل السفيرة جين كينيدي سميث لتوفير فرص الفنون والتعليم للأشخاص ذوي الإعاقة وزيادة الوصول إلى الفنون للجميع. مع 52 فرعًا دوليًا وشبكة
من الفروع الوطنية، تقدم المؤسسة برامج الفنون والتعليم للشباب والبالغين ذوي الإعاقة في جميع أنحاء العالم.
يرتبط تطور فنون الإعاقة في الولايات المتحدة أيضًا بعدة منظمات غير ربحية مثل منظمة النمو الإبداعي في أوكلاند، كاليفورنيا، التي تخدم الفنانين البالغين ذوي الإعاقات التنموية والعقلية والبدنية، وتوفر بيئة استوديو احترافية للتنمية الفنية، والمعرض الفني والتمثيل، و جو اجتماعي بين الأقران. تشمل المنظمات ذات المهام المماثلة في منطقة الخليج استكشاف الإبداع في سان فرانسيسكو، ومركز نيد للفنون في ريتشموند، كاليفورنيا. تأسس المركز في عام 1982 من قبل الراحل فلورنس لودينس كاتز والراحل إلياس كاتس. يمكن العثور على العديد من المنظمات الأخرى ذات الرؤى والمهام المماثلة في جميع أنحاء البلاد.
فن الإعاقة تطور الفنون في الولايات المتحدة
حاليًا، يتصدر قائمة الباحثين الرائدين في فنون الإعاقة بالولايات المتحدة مايكل ديفيدسون، لينارد ديفيس، روزماري غارلاند-توماس، آن فوكس، جيسيكا كولي، جوزيف جريجلي، جورجينا كليج، بيترا كوبرز، سيمي لينتون، آن ميليت-غالانت، أماندا كاشيا، ديفيد تي ميتشل، كاري ساندهال، سوزان شفايك، توبين سيبرز، وشيرون إل. سندير، الذين يكتبون عن مجموعة من الموضوعات ضمن فنون الإعاقة، مثل الأداء، والأدب، والجماليات، والفنون البصرية، والموسيقى، وتاريخ الفن، والمسرح، والسينما، والرقص، والدراسات القيّمة، وغيرها.
مهرجان باديز اوف ورك (بما في ذلك الفنانين والمنظمات) هو أحد مهرجانات فنون الإعاقة الرائدة التي تقام في شيكاغو كل بضع سنوات، حيث يسلط الفن الضوء على تجربة الإعاقة. من المحلي إلى الدولي، يستكشف "باديز اوف ورك" أشكالًا مبتكرة من التعبير الفني، مستمدة من أجساد وعقول فريدة، تستكشف تجربة الإعاقة، وتعزز حقوق الأشخاص ذوي الإعاقة، وتوسع فهم المجتمع لما يعنيه أن تكون إنسانًا.
فن الإعاقة تطور الفنون في الولايات المتحدة
يزداد عدد الفنانين الذين يحددون هويتهم على أنهم ذوي إعاقة ويصنعون أعمالًا حول الإعاقة، وكذلك عدد القيّمين الذين يحددون هويتهم على أنهم ذوي إعاقة ويقومون بإنشاء معارض حول الإعاقة. كاثرين أوت هي أمينة في المتحف الوطني للتاريخ الأمريكي في مؤسسة سميثسونيان، وقد قامت بإنشاء عدد من المعارض حول تاريخ الجسم، والإعاقة، والطب العرقي والشعبي، والطب التكاملي والبديل، وعلم طب العيون، والجراحة التجميلية والأمراض الجلدية، والتكنولوجيا الطبية، والأطراف الصناعية وإعادة التأهيل، والجنسانية، والثقافة البصرية والمادية وغيرها من المواد العابرة. تهدف الأماكن التي تدعم الفنانين ذوي الإعاقة إلى تنظيم وتنفيذ إجراءات لازدهار الفنانين ذوي الإعاقة وظهورهم. بينما تقوم البرامج والاستوديوهات بتفكيك ممارسات التمييز والسياسات التي يواجهها الفنانون ذوي الإعاقة، فإنها تعمل على دعم وتطوير مجتمع الفنانين ذوي الإعاقة ذوي الخبرة. بعض هذه الأماكن هي استوديوهات احترافية حيث يمكن للأشخاص ذوي الإعاقة العمل والإبداع وإقامة عروض. من بين هذه المجتمعات ارت انابيلز ودانت.
فن الإعاقة في كندا واستراليا
توجد في دول مثل أستراليا وكندا منظمات غير ربحية حكومية مخصصة لتوفير الموارد والدعم للأنشطة في مجال الفنون الخاصة بالإعاقة. تشمل هذه المنظمات في أستراليا ارت اكسس استراليا (الهيئة العليا)، واكسسيبل ارت (NSW)، ودادا (WA)، وارت اكسس فيكتوريا (VIC)، وغيرها. وفي كندا، تشمل المنظمات مركز انديفينيد ارت، وشبكة الفنون والإعاقة مانيتوبا، وفنون كيك ستارت – فنون وثقافة الإعاقة، وانتاجات ليفت ستيج، التي ترأس أيضًا تحالف الصم وذوي الإعاقة والفنون المجنونة في كندا (DDMAC)، ومعرض الفن المتشابك والإعاقة، الذي يعرض الفنون الخاصة بالإعاقة في تورنتو. تعمل هذه المنظمات على زيادة الفرص والوصول للأشخاص ذوي الإعاقة كفنانين، وموظفين في الفنون، ومشاركين، وجمهور. وهي تقدم خدمات لأعضائها، مثل التمثيل والدعوة، والتيسير والتطوير، والمعلومات والمشورة، والمنح، وغيرها. تستخدم العديد من هذه المنظمات النموذج الاجتماعي للإعاقة، وبالتالي يستخدمون مصطلح "الإعاقة" للإشارة إلى الحواجز، بدلاً من الظروف الطبية أو الضعف. وقد يصنفون "الأشخاص ذوي الإعاقة" ليعني أي شخص لديه إعاقات حركية أو حسية، أو إعاقات خفية، أو إعاقات فكرية، أو صعوبات التعلم، أو حالات الصحة العقلية. تتعرف هذه المنظمات على ثقافة ولغة مجتمع الصم وتقدرها، وتشملها ضمن هذا التعريف اعترافًا بالحواجز المتشابهة التي يواجهها العديد من الأشخاص الصم في الوصول إلى الفنون.
فن الإعاقة في كندا واستراليا
في كندا، توجد أيضًا شبكات راسخة من الإدارات الحكومية المعنية ببرمجة الفنون الخاصة بالإعاقة. خلال فترة الكساد العظيم في العشرينيات من القرن الماضي في كندا، أنشأت الحكومة الفيدرالية برنامج التدريب الإقليمي لتخفيف البطالة والمشاكل الاجتماعية من خلال تدريب القادة الشباب وتنفيذ مشاريع المجتمعية مثل تطوير المسارات والحدائق. وهكذا ولدت الحدائق الوطنية والإقليمية والبلدية. بحلول الخمسينيات من القرن الماضي، طُور نهج رسمي للحدائق والترفيه، والذي تضمن برامج منح لبناء المرافق الترفيهية، مثل المراكز المجتمعية. تعمل هذه المرافق اليوم في إطار سياسات الصحة والرفاهية التي تعالج أهداف التضمين والوصول. وتُحقق هذه الأهداف من خلال تطوير برامج الرياضة والفنون، بما في ذلك تلك التي تندرج تحت الفنون الخاصة بالإعاقة.