hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
متحف دنفر للفنون المجموعات
في هذا الجناح تتوفر أعمال فنية لعدة فنانين مُعاصرين على غرار جيفري غيبسون وكينت مونكمان [الإنجليزية] وفريتز شولدر [الإنجليزية] وتي سي كانون [الإنجليزية] ونورا نارانخو مورس ودي واي بيغاي [الإنجليزية] وروز سيمبسون [الإنجليزية] ونيكولاس غالانين [الإنجليزية] وجولي بافالوهيد [الإنجليزية] وويندي ريد ستار [الإنجليزية] وكانوبا هانسكا لوغر [الإنجليزية] وإدغار هيب أوف بيردس [الإنجليزية] وريك بارتو وكارا روميرو وشان غوشورن [الإنجليزية] وهاري فونسيكا [الإنجليزية] وكاي ووكينستيك [الإنجليزية] وميلاني يازي [الإنجليزية] وديفيد برادلي وترومان لو [الإنجليزية] ونورفال موريسو [الإنجليزية] وآلان هاوسر وويل ويلسون وجيم دينومي [الإنجليزية] ودياني وايت هوك [الإنجليزية] وجايمي أوكوما [الإنجليزية] وجيمس لافادور [الإنجليزية] وغايل تريمبلاي وبريستون سينغلتاري [الإنجليزية] وبينتلي سبانغ [الإنجليزية] وريتشارد زين سميث [الإنجليزية] ودان نامينغا [الإنجليزية].
متحف دنفر للفنون المجموعات
يضُم متحف دنفر للفنون حاليًا أكبر مجموعة من الأعمال الفنية الأمريكية اللاتينية في كامل الولايات المتحدة، يعود أغلبها للقرنين 17 و19. تتواجد بالمُتحف حاليا ما يُقارب 6000 قطعة فنية، يرجع أصلها لمناطق ودُول المكسيك وأمريكا الوسطى والجنوبية ومنطقة البحر الكاريبي وجنوب غرب الولايات المتحدة .
تتوفر بجناح الفن الحديث والمُعاصر بمتحف دنفر أعمال لفنانين بارزين أمثال بابلو بيكاسو ومارسيل دوشامب وهنري ماتيس وجورجيا أوكيفي، إضافة إلى 33 لوحة فنية من أعمال روبرت ماذرويل [الإنجليزية]. يحتوي الجناح أيضًا على أعمال أخرى تنتسب للمذاهب والحركات الفنية الرئيسية التي ظهرت في فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية، على غرار الفن التعبيري التجريدي والفن الحدنوي والفن التصوري والفن الواقعي المعاصر [الإنجليزية]. تتواجد بالجناح أيضا مجموعة وأرشيف هربرت باير، والتي تتألف من أكثر من 8000 قطعة فنية.
متحف دنفر للفنون المجموعات
تتألف مجموعة وأرشيف هربرت باير من أكثر من 8000 قطعة فنية، إضافة إلى أفلام وثائقية أخرى. تُعد المجموعة الموجودة بهذا الجناح أكبر تجمع لأعمال الفنان هربرت باير دوليًا، والذي عاش في كولورادو لمدة 28 عامًا. أوصى الفنان في وصيته بمنح أعماله لصالح المتحف، بُغية إتاحة الفرصة للاستفادة منها للجميع من جميع أنحاء العالم، سواء لغرض الدراسة أو البحث. تُعد أعمال باير الفنية جُزءا من معروضات جناح الفن الحديث والمعاصر بمتحف دنفر للفنون، إلا أن بعضا من أعمال هذه المجموعة ليس مُتاحا للعموم، إلا أنه مُتاح للدراسة العلمية عن طريق أخذ موعد لذلك. نُقلت المواد غير الفنية ضمن هذه المجموعة إلى مكتبة دنفر العامة في سبتمبر 2018.
تُعد منحوتة ليندا إحدى القطع المشهورة بالمتحف، وهي من أعمال الفنان جون دي أندريا. صُنعت المنحوتة من البولي فينيل [الإنجليزية]، وهي تُجسد تمثالا واقعيا بالحجم الطبيعي لامرأة نائمة. تُعرض المنحوتة للعموم لفترات قصيرة من الزمن، وذلك بسبب أنها حساسة لأشعة الشمس.
متحف دنفر للفنون المجموعات
في 1983، نُقلت منحوتة ذا شوت آوت (بالإنجليزية: The Shootout)‏ للفنان ريد غرومس [الإنجليزية] للعرض داخل أروقة المتحف. تُجسد المنحوتة راعي بقر وشخص من السكان الأصليين يُطلقان النار على بعضهما البعض. قبل نقله للمتحف، كانت المنحوتة قد عُرضت في موقعين آخرين وسط مدينة دنفر، لكنها نُقلت خلال المرتين بعد احتجاجات لنُشطاء من سُكان أمريكا الأصليين حول الأمر. أُزيلت المنحوتة من العرض داخل المتحف بشكل نهائي في نوفمبر 2017، وذلك لفسح المجال لإنشاء مركز الترحيب سي والذي افتُتح أمام العموم في أكتوبر 2021.
من بين اللوحات الفنية المشهورة بالمُتحف تتواجد لوحة تحتوي على كلمات "أن تكون على مرأى من الجميع" (بالإنجليزية: AS TO BE IN PLAIN SIGHT)‏ مُجزأة، وهي للفنان المُعاصر لورانس وينر. اللوحة مُعلقة على حائط في الطابق الثالث بالمتحف، وقطع الكلمات التي بها مصنوعة من الألمنيوم، وقد كانت سابقا معروضة خارج المُتحف، إلا أنها نُقلت إلى موقعها الحالي في 2009.
تتواجد بجناح الفن الأوقيانوسي حوالي 1000 قطعة، غالبيتها من فن غينيا الجديدة خلال القرن العشرين والفن البولينيزي في القرن التاسع عشر. تتألف هذه المجموعة من تماثيل ومنسوجات ومنحوتات خشبية، إضافة إلى أعمال فنية لبعض أعمال الفنانين المعاصرين.
افتتحت إدارة المتحف جناحا خاصا بالتصوير الفوتوغرافي في 2008. يتألف الجناح الجديد من العديد من أعمال القرن 19، لا سيما أعمال فناني الغرب الأمريكي، إضافة إلى الأعمال الفوتوغرافيية الأوروبية والأمريكية الحديثة. يضُم الجناح حاليا أعمالا للفنانين ويليام إتش بيل [الإنجليزية] وتيموثي أوسوليفان، إضافة إلى أعمال أخرى لفنانين من القرن 19 مثل ويليام هنري فوكس تالبوت وهنري بيتر بوس، ومُصورين معاصرين مثل جيورجي كيبيس [الإنجليزية] ومان راي.
يضم قسم فنون النسيج والموضة في المُتحف أكثر من 5000 قطعة من آسيا وأوروبا وأمريكا الشمالية والجنوبية. تتنوع هذه القطع بين المنسوجات القديمة والأعمال الفنية والأزياء المعاصرة من القرن 18 وحتى العصر الحديث.
بجناح الفن الأمريكي الغربي تتواجد أعمال فنية بارزة على غرار "في بلاد العدو" للفنان تشارلز إم راسل، و"ذا شيين" للفنان فريدريك ريمنغتون، ولوحتا "لونغ جايكس" و"ذا الروكي ماونتن مان" للفنان تشارلز دياس [الإنجليزية]. هذا بالإضافة إلى لوحات أخرى مثل "جبل الصليب المقدس" للرسام توماس موران، و"ويند ريفر كنتري" للفنان ألبرت بيرشتات و"رابيت هانت" للفنان إرنست مارتن هينينغس [الإنجليزية].
في 2001، تعززت مجموعة الفن الأمريكي الغربي بالمتحف بهدية تضم أكثر من 700 قطعة فنية، تبرعت بها بالكامل عائلة بيل ودوروثي هارمسن. فرض هذا العدد من القطع الفنية على إدارة المتحف إنشاء قسم جديد لهذا النوع الفني داخل أروقة المبنى. في 2007، أُطلق على الجناح الجديد اسم معهد بيتري للفنون الأمريكية الغربية، بعد هبة تبرعت بها عائلة توماس بيتري لصالح المتحف.
في 2013، تبرع هنري روث بمجموعة من الأعمال لصالح المتحف. تضم هذه المجموعة أكثر من 50 عملاً فنيا، يمتد تاريخ إنتاجها ما بين 1877 و1972، وهي لعدة فنانين أمثال ألبرت بيرشتات وتوماس موران وفريدريك ريمنغتون وإرنست بلومنشاين [الإنجليزية].
متحف دنفر للفنون التعلم والمشاركة
يتركز دور قسم التعلم والمشاركة بالمتحف على ثلاثة مجالات:
تشمل البرامج والأنشطة المُوجهة للعائلات مركز جاست فور فان فاميلي سنتر ومكتبة ديسكفري وكيدز كورنر وفضاءات أخرى. تُنظم بالمتحف كذلك جولات للتعريف بالفنون بصفة عامة لفائدة الزوار الذين يعانون من مرض الزهايمر أو الخرف.
تعمل إدارة المتحف حاليا على الرفع من البرامج التعليمية المُقدمة، وتنويعها بغرض مُلاءمة جميع الزوار من جميع الفئات العمرية. شُيد بالمتحف مركز بارتليت لورنينغ آند إينغايجمنت سنتر، على مساحة 12 ألف قدم مربع، إضافة إلى فضاء سينغر بولاك فاميلي ووندرسكايب. كما شُيدت غرف عديدة لاستضافات ورشات العمل والفعاليات المدرسية والمجتمعية. تتواجد بمركز بارتليت أيضا منصة "مورغريج كرياتيف هوب" (بالإنجليزية: Morgridge Creative Hub)‏، وهي منصة تمتد على أكثر من 5600 قدم مربع، مُخصصة لاحتضان الاجتماعات والبرامج المجتمعية المتنوعة والاحتفالات الفنية والإبداعية المحلية.
متحف دنفر للفنون التمويل
يُدار المتحف على يد منظمة غير ربحية تعمل بشكل منفصل عن سلطات مدينة دنفر. يأتي التمويل الرئيسي للمتحف من خلال ضريبة مبيعات بنسبة 0.1٪ مفروضة في منطقة المرافق العلمية والثقافية [الإنجليزية] (SCFD)، والتي تشمل سبع مقاطعات من منطقة دنفر العاصمة [الإنجليزية] هي آدامز وأراباهو وبولدر وبرومفيلد ودنفر ودوغلاس وجيفرسون. تُوفر المنطقة حاليا التمويل لحوالي 300 منظمة فنية وثقافية وعلمية بجميع أنحاء المقاطعات السبع. تُستخدم حوالي 65٪ من هذه الضريبة لتمويل متحف دنفر للفنون وأربعة مرافق علمية وثقافية رئيسية أخرى في دنفر هي حدائق دنفر النباتية [الإنجليزية] وحديقة دنفر للحيوانات [الإنجليزية] ومتحف دنفر للطبيعة والفنون [الإنجليزية] ومركز دنفر لفنون الأداء [الإنجليزية]. إلى جانب ذلك، يُمول المتحف باقي ميزانيته من خلال التبرعات والقروض. على مدى السنوات الخمس الماضية، بلغ متوسط عدد زوار متحف دنفر للفنون أكثر من 600 ألف زائر سنويًا.
متحف دنفر للفنون وسائل الإعلام
ذُكر المُتحف في حلقة "كولورادو" ضمن برنامج آيريال أمريكا [الإنجليزية] على قناة سميثسونيان [الإنجليزية] في 2012.
حدائق البندقية
حدائق البندقية (بالإيطالية: Venice Giardini)‏ أو حدائق البينالي (بالإيطالية: Giardini della Biennale)‏، هي منطقة حدائق تقع في الجُزء القديم من مدينة البندقية، ويُقام فيها سنويا مهرجان البندقية للفنون. أُسست الحدائق خلال عهد نابليون بونابرت، وشُيدت على ضفاف حوض سان ماركو [الإنجليزية] الذي يفصل الحدائق عن قصر دوجي وميدان سان ماركو.
تتألف الحدائق من 30 جناحا، خُصص كل جناح لدولة مُعينة تُعرض فيه الأعمال الفنية التي تُمثل هذه الدول خلال مهرجان البندقية للفنون. صُممت العديد من هذه الأجنحة على يد بعض من كبار المُهندسين المعماريين في القرن العشرين، على غرار المهندس المعماري الإيطالي كارلو سكاربا الذي صمم الجناح الفنزويلي، والفنلندي ألفار آلتو الذي صمم الجناح الفنلندي.
تشتهر الحدائق أيضًا بتواجد العديد من القطط البرية التي تتجول في المنطقة المُجاورة لها، وأيضا بتواجد بعض التماثيل على غرار تمثال جوزيبي غاريبالدي الموجود عند المدخل الرئيسي.
حدائق البندقية تاريخ
استضافت حدائق البينالي معرض البندقية للفنون مُنذ النسخة الأولى سنة 1895. تقع الحدائق على الطرف الشرقي للمدينة، وقد أمر نابليون بونابرت بإنشائها في بداية القرن التاسع عشر. بعد اكتمال مشروع التشييد، عرف النسخ الأولى من المعرض نجاحا ملحوظا، حيث زاره ما يقرب من 200 ألف زائر سنة 1895، ونحو 300 ألف في عام 1899. ابتداء من سنة 1907، أُضيفت العديد من الأجنحة لدول أجنبية أخرى إلى الجناح المركزي الموجود سلفا، والذي بُني لأول مرة سنة 1894، وأُعيد ترميمه وتوسعته عدة مرات بعد ذلك. يتواجد بالحدائق إلى حد الآن حوالي 29 جناحا أجنبيا إلى جانب الجناح الإيطالي، بعضها صممه مهندسون معماريون معروفون، على غرار جناح النمسا الذي صممه جوزيف هوفمان، والجناح الهولندي الذي صممه غيريت توماس ريتفيلد، والجناح المصري الذي صممه برينو ديل جيوديسي [الإنجليزية].
نقوش خنس
نقوش خنس أو خانوسا هو موقع أثري آشوري، يُعرف أيضًا باسم بافيان نسبة الى القرية بافيان المجاورة له، يقع في محافظة نينوى في العراق، ويتميز الموقع بالنقوش الصخرية التي بناها الملك سنحاريب حوالي عام 690 قبل الميلاد.
نقوش خنس التاريخ
تعتبر منحوتات خنس متحفاً اثارياً طبيعياً وهو من المشاريع النحتية المهمة التي قام بها الآشوريين، بدأ الملك سنحاريب (705-681 قبل الميلاد) العمل فيها لارواء الاراضي الزراعية في نينوى وذلك بنقل المياه من منطقة خنس الى الاراضي في نينوى وذلك بإقامة قناة كبيرة على نهر الكومل ومنها يتم نقل المياه بواسطة قناة جديدة تم حفرها بطول يبلغ 80 كم، والنقش يسجل إنشاء نظام هيدروليكي بناه سنحاريب. لذلك كان لبناء النصب غرض دعائي للملك الآشوري.
كان أوستن هنري لايارد أول عالم غربي يصف الموقع في عام 1853، حيث ذكر أن القنصل الفرنسي في الموصل سيمون رويه اكتشف موقع خنس. وأشار موقع محافظة دهوك إلى أن النقوش الصخرية والمقابر في خنس هي "أرقى المنحوتات الصخرية القديمة في منطقة بهدينانيون".
يشير لانجندورفر (2012)، إلى أنه في نقوش الموقع، "يؤكد سنحاريب قدرته التقنية البارعة على التلاعب بالمياه لصالح الدولة الآشورية، إما من خلال الري الإبداعي في قلب الآشوريين والعاصمة الجديدة، أو من خلال الفيضانات المدمرة وتسوية بابل".
جاذبية (علم السلوك)
الجاذبية (بالانجليزية: Cuteness) هو مصطلح ذاتي يصف نوعًا من الجاذبية المرتبطة كثيراً بالشباب والمظهر، بالإضافة إلى أنها مفهوم علمي ونموذج تحليلي في علم السلوك، قدمه لأول مرة كونراد لورنز.
اقترح لورنز مفهوم مخطط الطفل (Kindchenschema)، وهو مجموعة من ملامح الوجه والجسم التي تجعل المخلوق يبدو "لطيفًا" وتنشط هذه المجموعة "إطلاق" الدافع عند الآخرين من أجل رعايته. يمكن أن تُعزى الجاذبية إلى الأشخاص وكذلك الأشياء التي تُرى جذابة أو ساحرة.
جاذبية (علم السلوك) السمات اليافعة
قال دوج جونز، الباحث الزائر في الأنثروبولوجيا بجامعة كورنيل، إن نسب ملامح الوجه تتغير مع تقدم العمر بسبب التغيرات في الأنسجة الصلبة والأنسجة الرخوة، وقال جونز إن هذه "التغيرات المرتبطة بالعمر" تجعل الحيوانات اليافعة تمتلك " المظهر "اللطيف" المميز "للأنف الأصغر نسبيًا والجبهة الأعلى والعيون الأكبر حجمًا من نظرائهم البالغين. فيما يتعلق بالأنسجة الصلبة، قال جونز إن القحف العصبي ينمو كثيرًا في الأحداث بينما تصل عظام الأنف وأجزاء الجمجمة المشاركة في مضغ الطعام إلى أقصى نمو في وقت لاحق. فيما يتعلق بالأنسجة الرخوة، قال جونز إن الأنسجة الغضروفية للأذنين والأنف تستمر في النمو طوال حياة الشخص، بدءًا من سن الخامسة والعشرين ينزل الحاجبان على " حافة فوق الحجاج " من موضع فوق حافة فوق الحجاج إلى موضع تحته، يتدلى "الجانب الجانبي للحاجبين" مع تقدم العمر، مما يجعل العين تبدو أصغر، ويصبح الجزء الأحمر من الشفاه أرق مع تقدم العمر بسبب فقدان النسيج الضام.
جاذبية (علم السلوك) السمات اليافعة
وجدت دراسة أن وجوه الأطفال القوقازيين شمال إيطاليا "الجذابين" لها "سمات طفولية" مثل "الجبهة الأكبر"، والفك الأصغر، و "الفك العلوي الأكبر والأكثر بروزًا نسبيًا"، ووجه أوسع، ووجه مسطح و أكبر أبعاد الوجه "أمامي التفتح".
جادل كونراد لورنز في عام 1949 أن السمات الطفولية أثارت استجابات رعاية لدى البالغين وأن هذا كان تكيفًا تطوريًا ساعد في ضمان رعاية البالغين لأطفالهم، مما يضمن في النهاية بقاء النوع.
قدمت بعض الدراسات العلمية اللاحقة المزيد من الأدلة على نظرية لورنز. على سبيل المثال، لقد ثبت أن البشر البالغين يتفاعلون بشكل إيجابي مع الرضع الذين يكونون لطيفين بشكل نمطي. أظهرت الدراسات أيضًا أن الاستجابات للجاذبية - وجاذبية الوجه بشكل عام - تبدو متشابهة عبر الثقافات وداخلها. في دراسة أجراها ستيفان هامان من جامعة إيموري، وجد باستخدام التصوير بالرنين المغناطيسي الوظيفي أن الصور اللطيفة تزيد من نشاط الدماغ في القشرة الجبهية الحجاجية.
جاذبية (علم السلوك) نمط نمو الأطفال
قال ديزموند كولينز، الذي كان محاضرًا ملحقًا في علم الآثار بجامعة لندن،  إن فترة الشباب الطويلة عند البشر هي جزء من استدامة المرحلة اليرقية.
قال عالم الأنثروبولوجيا الفيزيائية باري بوجين إن نمط نمو الأطفال قد يزيد عن قصد مدة جاذبيتهم. قال بوجين إن الدماغ البشري يصل إلى حجم البالغين عندما يكتمل 40 في المائة فقط من الجسم، وعندما "يكتمل نضج الأسنان بنسبة 58 في المائة فقط" وعندما "يكتمل النضج الإنجابي بنسبة 10 في المائة فقط". قال بوجين أن قياس التنامي هذا للنمو البشري يسمح للأطفال بأن يكون لديهم مظهر "طفولي ظاهريًا" (جمجمة كبيرة، وجه صغير، وجسم صغير، تأخر جنسي) لفترة أطول من "الأنواع الثديية " الأخرى. قال بوجين إن هذا المظهر اللطيف يسبب استجابة "حماية" و "رعاية" لدى "كبار السن".
جاذبية (علم السلوك) الفروق بين الجنسين
تتأثر جاذبية الرضيع المتصورة بجنس الرضيع وسلوكه. في (2006) بحث كوياما وأخرون، يُنظر إلى الرضع الإناث على أنهم لطيفات بسبب الانجذاب الجسدي الذي تظهره الإناث أكثر من الرضع الذكور ؛  بينما يوضح البحث الذي أجراه كيريكر (1990) أن اهتمام مقدم الرعاية ومشاركته في حماية الطفل الذكر يمكن أن يعتمد فقط على إدراك سعادة الطفل وجاذبيته.
يمكن لجنس المراقب أن يحدد إدراكه للاختلاف في الجاذبية. في دراسة أجراه سبرنغل ايل وأخرون (2009) اقترحت أن النساء أكثر حساسية للاختلافات الصغيرة في الجاذبية من نفس الرجال المسنين. هذا يشير إلى أن الهرمونات التناسلية عند النساء مهمة لتحديد الجاذبية.
وضحت هذه النتيجة أيضًا في دراسة أجراها تي. أر. إلي حيث كان لديه 25 طالبًا جامعيًا (يتكون من 7 رجال و 18 امرأة) ومعدل جاذبية الرضع اعتمادًا على خصائص مختلفة مثل العمر والسمات السلوكية والخصائص الجسدية مثل الرأس الشكل، وتكوين ملامح الوجه.
جاذبية (علم السلوك) الأفضلية عند الأطفال الصغار
ذكر بورجي وآخرون أن الأطفال الصغار يبدون تفضيلهم للوجوه ذات الترتيب "الطفولي للوجه" مثل وجه مستدير وجبهة أعلى وعينان أكبر وأنف أصغر وفم أصغر. في دراسة استخدمت أطفالًا تتراوح أعمارهم بين ثلاث وست سنوات، بورجي وأخرون (2014) أكد أن الأطفال أظهروا تفضيلًا زمنيًا للمشاهدة تجاه عيون الوجوه "الطفولية العالية" للكلاب والقطط والبشر على عكس الوجوه "الطفولية المنخفضة" لتلك الأنواع الثلاثة.
جاذبية (علم السلوك) الهرمونات واختلاف الجاذبية
هناك اقتراحات بأن مستويات الهرمون يمكن أن تؤثر على إدراك الشخص للطف. يقترح كونراد لورينز أن "سلوك الرعاية والتوجيه العاطفي" تجاه الأطفال هي آلية فطرية، وهذا ناتج عن خصائص لطيفة مثل "الخدود الممتلئة" والعيون الكبيرة.
تتوسع دراسة سبرنغل ايل وأخرون (2009) في هذا الادعاء من خلال التلاعب بصور الأطفال لاختبار المجموعات على قدرتها على اكتشاف الاختلافات في الجاذبية. تشير الدراسات إلى أن النساء في فترة ما قبل انقطاع الطمث اكتشفن الجاذبية أفضل من نفس النساء في سن اليأس. علاوة على ذلك، لدعم هذا الادعاء، فإن النساء اللواتي يتناولن حبوب منع الحمل التي ترفع مستويات الهرمونات التناسلية يكتشفن الجاذبية بشكل أفضل من النساء المسنات اللائي لا يتناولن حبوب منع الحمل.
جمع سبرنغل ايل 24 شابة و 24 شابًا و 24 امرأة مسنة للمشاركة في دراسته. أجرى ثلاث دراسات جرى فيها عرض صور لأطفال أوروبيين بيض، وطُلب من المشاركين تصنيفها على مقياس لطيف من واحد إلى سبعة.
جاذبية (علم السلوك) الهرمونات واختلاف الجاذبية
وجدت الدراسة اختلافات بين المجموعات في التمييز اللطيف، والذي استبعد التأثيرات الجماعية والتأثيرات الاجتماعية على اللطافة المتصورة. في الدراسة الثانية، وجد أن النساء في فترة ما قبل انقطاع الطمث يميزن الجاذبية عند مستوى أعلى من أقرانهن بعد انقطاع الطمث. اقترحت هذه النتيجة عاملاً بيولوجيًا، جرى التحقيق فيه بعد ذلك في الدراسة الثالثة.
هنا، قارن سبرنغل ايل حساسية الجاذبية بين النساء في فترة ما قبل انقطاع الطمث اللواتي كن ولم يكن يتناولن موانع الحمل الفموية. خلصت الدراسة إلى أن عمليات ما بعد الإدراك الحسي تأثرت بمستويات الهرمونات (البروجسترون والإستروجين على وجه التحديد) في الإناث، وبالتالي أثرت على الحساسية تجاه الجاذبية.
جاذبية (علم السلوك) الارتباط مع تقديم الرعاية
وجدت دراسة أجراها كونراد لورينز في أوائل الأربعينيات من القرن الماضي أن شكل رأس الرضيع يرتبط ارتباطًا إيجابيًا برعاية البالغين وإدراك متزايد لـ "لطيف". ومع ذلك، لم تجد دراسة أجراها توماس آلي مثل هذا الارتباط وأشارت إلى إجراءات خاطئة في تلك الدراسة.
وجدت دراسة ألاي أن شكل الرأس الرأسي للرضيع أدى إلى استجابة إيجابية من البالغين، وكان هؤلاء الأطفال يعتبرون أكثر "لطفًا". في دراسته، كان لدى ألاي 25 طالبًا جامعيًا يصنفون رسومات خطية لوجه رضيع. وجرى استخدام نفس الرسم في كل مرة، ولكن مع تغيير شكل الرأس الرأسي باستخدام تحول قلبي (تحول يصمم نمو الرأس فيما يتعلق بعملية الشيخوخة) لتعديل العمر المدرك ؛ لم تتغير ملامح الوجه الأخرى. وخلصت الدراسة إلى أن شكل الرأس الكبير يزيد من الجاذبية المتصورة، والتي أثارت بعد ذلك استجابة إيجابية في رعاية البالغين. أشارت الدراسة أيضًا إلى أن الجاذبية المتصورة كانت تعتمد أيضًا على الخصائص الجسدية والسلوكية الأخرى للطفل، بما في ذلك العمر.
جاذبية (علم السلوك) الارتباط مع تقديم الرعاية
في دراسة أجراها مكابي (1984) على الأطفال الذين تراوحت أعمارهم بين الأطفال الصغار والمراهقين، كان الأطفال الذين لديهم أبعاد وجه "شبيهة بالبالغين" أكثر عرضة للإيذاء الجسدي من الأطفال في نفس العمر الذين لديهم أقل "مثل البالغين". "نسب الوجه.
اقترحت دراسة أجراها كاركار (1990) أن "معتقدات الكبار حول شخصية الرضيع وسلوكه المتوقع يمكن أن تؤثر على تفاعل الكبار مع الرضيع"، وأعطت دليلًا على أنه بهذه الطريقة "قد تحجب تأثيرات اللطافة الأساسية أحيانًا في أطفال معينين. ". قال كوياما (2006) إن إدراك مقدم الرعاية البالغ لجاذبية الرضيع يمكن أن يحفز مقدار الرعاية والحماية التي يوفرها مقدم الرعاية، والإعجاب الذي يظهر تجاه الرضيع، وخلص إلى أن "الشعور الواقي للبالغين للأطفال يبدو أكثر. معيار هام للحكم على جاذبية الصبي ".
قدمت ميلاني جلوكر (2009) دليلًا تجريبيًا على أن جاذبية الأطفال تحفز على رعاية البالغين، حتى لو لم يكونوا مرتبطين بالرضيع. طلبت جلوكر من الأفراد تقييم مستوى جاذبية الأطفال المصورين وأشارت إلى الدافع الذي يدفع هؤلاء المشاركين لرعاية الأطفال.
جاذبية (علم السلوك) الارتباط مع تقديم الرعاية
اقترح البحث أن تصنيف الأفراد للجاذبية المتصورة للرضيع يتوافق مع مستوى الدافع الذي يجب على الفرد رعاية هذا الرضيع. استخدمت جلوكر وزملاؤها بعد ذلك التصوير بالرنين المغناطيسي الوظيفي (fMRI)، لإثبات أن وجوه الأطفال ذات المحتوى العالي من ميزات مخطط الطفل، ولّدت مزيدًا من التنشيط في النواة المتكئة، وهي منطقة دماغية صغيرة مركزية للتحفيز والمكافأة. أوضح هذا العمل الآلية العصبية التي يمكن من خلالها لمخطط الطفل (Kindchenschema) أن يحفز ("إطلاق") سلوك الرعاية. علاوة على ذلك، كان من المرجح أن يُتبني الأطفال اللطفاء وتصنيفهم على أنهم "محبوبون وودودون وصحيون وكفؤ" أكثر من الأطفال الذين كانوا أقل لطفًا. هناك إشارة ضمنية إلى أن استجابة مخطط الطفل أمر بالغ الأهمية للتنمية البشرية لأنها تضع الأساس لتقديم الرعاية والعلاقة بين الطفل والقائم بالرعاية.
اكتشف شيرمن وهيدث وكون (2009) في تجربتين، أن التعرض لمحفزات عالية الجاذبية أدى إلى زيادة الأداء عند لعب لعبة العملية، وهي مهمة تتطلب الحذر الشديد. قالت الدراسة إن التحول في السلوك نحو مزيد من الحذر يتوافق مع وجهة النظر القائلة بأن اللطف هو الشيء الذي يطلق نظام تقديم الرعاية البشرية. قالت الدراسة إن التحول في السلوك نحو مزيد من الحذر أمر منطقي أيضًا باعتباره تكيفًا لرعاية الأطفال الصغار.
جاذبية (علم السلوك) الأهمية الثقافية
قال دوج جونز، الباحث الزائر في الأنثروبولوجيا بجامعة كورنيل، إن وجوه القرود والكلاب والطيور وحتى واجهات السيارات يمكن جعلها تبدو لطيفة من خلال تحويلها من خلال تحول رياضي " قلبي الشكل " (على شكل قلب ). قال جونز إن الإجهاد السلبي للقلب يؤدي إلى ظهور وجوه أقل نضجًا ولطيفًا عن طريق التسبب في توسيع ملامح الوجه في الجزء العلوي من الوجه إلى الخارج وإلى الأعلى مع التسبب في تقلص السمات الموجودة في الجزء السفلي من الوجه إلى الداخل وإلى الأعلى.
قال ستيفن جاي جولد إنه بمرور الوقت، رُسم ميكي ماوس ليُشبه حدثًا أكثر برأس أكبر نسبيًا وعينين أكبر، وقحف أكبر وأكثر انتفاخًا، وجبهة أقل انحدارًا وأكثر استدارة، وأرجل أقصر وأكثر سمكًا و "أثخن"، أذرع أكثر سمكًا وخطم أكثر سمكًا مما يعطي مظهرًا أقل بروزًا. اقترح غولد أن هذا التغيير في صورة ميكي كان يهدف إلى زيادة شعبيته بجعله يبدو لطيفًا و "غير مؤذٍ". قال جولد إن التغييرات النيوتينية في شكل ميكي كانت مشابهة لتغيرات استدامة المرحلة اليرقية التي حدثت في التطور البشري.
جاذبية (علم السلوك) الأهمية الثقافية
نانسي إتكوف، الدكتوراه في علم النفس من جامعة بوسطن، قالت "رسامو الكاريكاتير يستفيدون من تفضيلاتنا الفطرية لسمات الأحداث"، وذكرت ميكي ماوس وبامبي كأمثلة على هذا الاتجاه. وقالت إن أبعاد ميكي ماوس الجسدية "تتقدم في العمر في الاتجاه المعاكس" منذ نشأته، لأن "العينين والرأس تزدادان بينما أطرافه تزدادان أقصر وأكثر سمكًا"، وبلغت ذروتها في أنه يشبه "رضيع بشري". وذكرت كذلك "الجبين المرتفع المبالغ فيه" و " عيون الظبية " لبامبي كمثال آخر على هذا الاتجاه.
مارك ج. استرين، الدكتور في علم النفس من جامعة بوفالو،  قال إن الحيوانات اللطيفة تحظى بمزيد من الاهتمام العام والدراسة العلمية نظرًا لامتلاكها خصائص جسدية يمكن اعتبارها حديثة العهد من منظور التطور البشري. قال إسترين إنه يجب على البشر أن يضعوا في اعتبارهم تحيزهم للحيوانات اللطيفة، لذلك فإن الحيوانات التي لا تعتبر لطيفة يجري تقييمها أيضًا بالإضافة إلى الحيوانات اللطيفة.
مفهوم الجاذبية متنوع ثقافيًا. يمكن أن ترتبط الاختلافات عبر الثقافات بشكل كبير بالحاجة إلى القبول الاجتماعي.
جاذبية (علم السلوك) حيوانات لطيفة
استخدم شيرمان وهايدت وكوان (2009) صورًا للجراء والقطط من أجل محفزات الدراسة "الجاذبية العالية" في تجربتين.
قال ويليام ر. ميللر، الأستاذ المساعد في علم الأحياء بجامعة بيكر في كانساس، إن معظم الناس عند رؤية بطيئات المشية يقولون إنهم أفضل اللافقاريات.
يشك علماء الأحياء التطورية في أن "عيون الكلاب الصغيرة"، وهي سمة غائبة عن الذئاب البرية، اختيرت عن غير قصد من قبل البشر أثناء تدجين الكلاب. من أجل الحصول على الحيوانات الأليفة ذات الوجوه اللطيفة بشكل خاص، جرى تربية بعض سلالات الكلاب مع تشوهات قحفية متزايدة تدعى عضلة الرأس، على سبيل المثال، البولدوغ الفرنسي الذي يعاني بالتالي بعد ذلك.
جسر نواس
الجسر النَّوَّاس أو الجسر المتحرك أو جسر الرفع هو جسر متحرك له ثقلٌ موازنٌ يوازن باستمرار الجزء المتحرك الصاعد للسماح بحركة القوارب تحته. قد يكون ذو صفيحة مفردة أو مزدوجة.
ملحق زراعي
الملحق الزراعي هو دبلوماسي يجمع المعلومات المتعلقة بالزراعة والأعمال الزراعية والغذاء والمجالات الأخرى ذات الصلة في بلد أو بلدان أجنبية ويحللها ويعمل عليها. قد يتم تعيين الملحقين الزراعيين بشكل مباشر من قبل وزارة الزراعة في الدولة المرسلة، أو قد يتم توظيفهم من قبل وزارة الخارجية. تشمل الأنشطة النموذجية للملحق الزراعي الإبلاغ عن ظروف المحاصيل وتوافر الغذاء والسياسة الزراعية المحلية وتوقعات التجارة الخارجية في السلع الزراعية؛ التفاوض بشأن اتفاقيات المعونة الغذائية وخطوط الائتمان الزراعية؛ تنفيذ برامج المساعدة الفنية الزراعية؛ تسهيل الاتصالات المهنية والتبادلات ونقل التكنولوجيا؛ المساعدة في التفاوض بشأن الاتفاقات التجارية الثنائية والمتعددة الأطراف؛ وتشجيع الصادرات من المنتجات الزراعية والغذائية. في كثير من الحالات، قد يتحمل الملحقون الزراعيون أيضًا مسؤولية القضايا المتعلقة بالبيئة والأمن الغذائي وسلامة الأغذية ومصايد الأسماك والغابات وأي شيء يتعلق بالمناطق الريفية والاقتصاد الريفي.
ملحق زراعي الوضع الدبلوماسي
نشأ ظهور الملحقين الزراعيين ذوي الوضع الدبلوماسي عن تعيين مفوضين زراعيين في القرن التاسع عشر. في العصر الحديث، على الرغم من أن مصطلح "ملحق زراعي" يُطبق عادة على الدبلوماسيين المسؤولين عن الشؤون الزراعية، فإن هؤلاء الدبلوماسيين غالبًا ما يمتلكون ألقابًا ورتبًا دبلوماسية أخرى أعلى، تصل إلى رتبة وزير - مستشار.
في كثير من الأحيان، يشكل المسؤولون الزراعيون في السفارات الأجنبية مجموعة غير رسمية لمقارنة الملاحظات والتعاون في القضايا ذات الاهتمام المشترك فيما يتعلق بالبلد المضيف. في واشنطن العاصمة، على سبيل المثال، أنشأ الملحقون الزراعيون بالسفارات الأجنبية منتدى المستشارين الزراعيين في السبعينيات.
ملحق زراعي المسؤوليات
في الأصل، كان الملحقون الزراعيون يتحملون في المقام الأول مسؤولية الإبلاغ عن الظروف الزراعية والريفية في البلد المضيف والبلدان الأخرى في منطقة مسؤولية متعددة البلدان. في عام 1934، بدأ الملحقون الزراعيون الأمريكيون في دعم المفاوضات التجارية. خلال الحرب العالمية الثانية وبعدها، توسعت مسؤولياتهم لتشمل الإشراف على المساعدات الغذائية والائتمان وبرامج المساعدة الفنية وإدارتها.
اليوم، قد يكون للملحق الزراعي مسؤوليات أخرى أيضًا ، تتعلق بالشؤون البيئية، أو ترتيب خطوط الائتمان الدولية أو حماية المستهلك. على سبيل المثال، في واشنطن العاصمة، تضم السفارة النمساوية "مستشار (الزراعة والبيئة)"، والسفارة التايلاندية لديها موظف مسؤول عن "الأغذية العضوية والزراعة"، وتضم السفارة الألمانية وزيرًا - مستشارًا عن "الغذاء والزراعة وحماية المستهلك".
في جميع الحالات تقريبًا، يخضع الملحقون الزراعيون لسلطة رئيس البعثة الدبلوماسية (السفير أو القائم بالأعمال) بحيث بالإضافة إلى الرد على وزارات الزراعة الخاصة بهم، يجب عليهم أيضًا تقديم تقاريرهم إلى رئيس البعثة.
بازنجي
البازِنجيّ هي سلالة من كلاب الصيد. هُجِّن من جنس كلاب نشأ في وسط إفريقية. يضع الاتحاد الدولي للكلابالسلالة في سبيتس والأنواع البدائية. يُصدر البازنجي صوتًا غير عادي يشبه يودلية ، بسبب الشكل الفريد للحنجرة.  تعطي هذه السمة له لقب الكلب النباح.
تشارلز بيرلتز
تشارلز بيرلتز عالم لغوي وكاتب أمريكي ولد 24 نوفمبر 1914 في نيويورك ومات 18 ديسمبر 2003 في تاماراك بولاية فلوريدا . كتبه عن الظواهر الخارقة جعلته مشهوراً.