hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
العلاج بالقدرة على التحمل التاريخ
في عام 2013، استشهد راندي شيكمان الحائز على جائزة نوبل في الطب من قبل بعض الأسر المؤيدة للقدرة على التحمل كداعم للعلاج؛ ونشر الباحث في الواقع مقالاً ينتقد السياسات التحريرية للمجلات العلمية الكبرى ونفى بشدة دعم القدرة على التحمل، واصفاً فانوني بأنه دجال.
اقترحت البروتوكولات طريقة القدرة على التحمل باعتبارها مناسبة لعلاج الاعتلال العصبي البصلي الشوكي المرتبط بالكروموسوم X، والشلل الدماغي والتصلب الجانبي الضموري، ولكن بشكل مفاجئ، فإن اختيار الأمراض المراد علاجها يستبعد الضمور العضلي الشوكي من النوع الأول (SMA type 1)، وهو أكثر الأمراض علاجًا حتى تلك النقطة. كان علاج مرضى SMA 1 هو الموضوع الرئيسي للبرنامج التلفزيوني الضباع (Le Iene)، الذي قدم طريقة القدرة على التحمل لعامة الناس. بالنسبة لهذه الحالة، صرح مخترعو ومؤيدو القدرة على التحمل بفاعلية ممتازة، حتى أن مؤسسة القدرة على التحمل جادلت بأن SMA 1 هو المرض الوحيد الذي تم توثيق «تحسينات معتمدة» له. ومن المفارقات أن فانوني صرح بأن النوع SMA I لم يتم تضمينه لأنه «معقد للغاية في إثبات التحسينات».
العلاج بالقدرة على التحمل التاريخ
في سبتمبر / أيلول، أعدت اللجنة العلمية التي شكلتها وزيرة الصحة بياتريس لورينزين تقريرًا استشاريًا سلبيًا، والذي وفقًا له من المحتمل أن تكون الطريقة منخفضة التكرار؛ كما سلط التقرير الضوء على ارتفاع مخاطر انتقال الأمراض مثل الإيدز ومرض جنون البقر. وتعرضت أسباب هذا الرفض للدراسة التي أجرتها وزارة الصحة، والتي رفضت في 10 أكتوبر / تشرين الأول نهائياً العلاج بالقدرة على التحمل باعتباره «خطراً على صحة المرضى».
كما ذكر تقرير الوزارة أن جرعات الخلايا الجذعية الوسيطة في بروتوكول فانوني كانت ضئيلة، «مناسبة للفئران، وليس للإنسان»؛ تبلغ الجرعة المستخدمة في زراعة الخلايا الجذعية في البشر حوالي مليوني لكل كيلوغرام من وزن الجسم. بينما تضمن بروتوكول القدرة على التحمل زرع مليوني خلية في المجموع، دون مراعاة وزن الجسم. كما تم اكتشاف أن البروتوكول الذي تم تسليمه إلى مستشفيات بريشا المدنية والبروتوكول الذي تم تسليمه إلى الوزارة سيكون مختلفًا.
بعد أن استأنف فانوني أمام المحكمة ضد اللجنة المسؤولة عن التجارب البشرية، متهماً إياهم بالافتقار إلى الحياد المزعوم، وتم تعيين لجنة علمية جديدة في ديسمبر 2013. بعد عشرة أشهر، رفضت لجنة الخبراء التي عينتها وزيرة الصحة بياتريس لورينزين بالإجماع طريقة القدرة على التحمل، التي تنص على عدم وجود حاجة لبدء تجربة علمية أخرى للعلاج.
أجريت بعض الاختبارات خارج إيطاليا، ولكن لم يتم بأي حال من الأحوال تحقيق تحول الخلايا إلى خلايا عصبية.
في يناير 2014، أعلن الطاقم الطبي في مستشفيات بريشا المدنية رسميًا أن العلاج بالقدرة على التحمل لم يعد يُمارس في المستشفى، باستثناء الحالات التي أمرت فيها المحاكم بالعلاج.
العلاج بالقدرة على التحمل براءات الاختراع
في ديسمبر 2009، بعد مغادرة كليمينكو وشيغيلسكا مباشرة، أودع فانوني أربعة طلبات براءات اختراع للعلاج بالقدرة على التحمل، اثنان في إيطاليا، وواحد في كندا وآخر في الولايات المتحدة، كما صرح بذلك إنريكا مولينو، أحد مساعديه، باعتباره المخترع الوحيد؛ تم أخذ العديد من العناصر في طلبات براءات الاختراع من أبحاث شيغيلسكا المنشورة في المجلة الأوكرانية لجراحة الأعصاب في عام 2006، بما في ذلك صور الخلايا الجذعية، ولكن لم يذكر اسمها مطلقًا.
بعد تقديم الطلبات إلى مكاتب البراءات المختلفة، تقاعد فانوني قبل أن يأتي الرد الرسمي. ومع ذلك، لم يعد بإمكانه سحب الطلب في مكتب براءات الاختراع الأمريكي، وهو الوحيد الذي كان من الممكن فيه العثور على الوثائق. في عام 2012، رفض مكتب براءات الاختراع في الولايات المتحدة جزئيًا طلب البراءة، مع إجراء يسمح بإعادة التقديم: لم يقدم فانوني أبدًا.
العلاج بالقدرة على التحمل براءات الاختراع
يرجع الرفض إلى حقيقة أن الطلب لا يحتوي على تفاصيل كافية فيما يتعلق بالمنهجية، إلى حقيقة أنه من غير المحتمل أن يحدث تمايز الخلايا خلال فترة حضانة قصيرة جدًا (من 40 دقيقة إلى ساعتين) وأن ظهور الخلايا العصبية في الزراعة نتيجة للتغيرات السامة للخلايا.
إلى حد كبير، لا توجد براءة اختراع رسمية لطريقة القدرة على التحمل، على عكس ادعاءات فانوني، ولكن تم رفض الطلب الرسمي فقط إلى مكتب براءات الاختراع في الولايات المتحدة.
العلاج بالقدرة على التحمل القضايا القضائية
في فبراير 2014، اتُهم فانوني بمحاولة الاحتيال من قبل السلطات الإقليمية في بيدمونت بعد أن تقدم بطلب للحصول على قرض بقيمة 500,000 يورو لتمويل مختبر الخلايا الجذعية الذي لم يفتح أبدًا. في أبريل 2014، تم اتهامه مع 20 شخصًا آخر بالتآمر الإجرامي والاحتيال، فضلاً عن تجارة وإدارة الأدوية الخطرة. كما تم التحقيق مع فانوني شخصيًا بتهمة التعسف في ممارسة مهنة الطب والتشهير واستبدال الشخص.
في أغسطس 2014، طالبت محكمة في تورينو بضرورة توقف القدرة على التحمل عن العمل ومصادرة معداتها. وقد أيد ذلك البروفيسورة إيلينا كاتانيو، خبيرة الخلايا الجذعية وعضو مجلس الشيوخ الإيطالي. استخدم مجلس الشيوخ سلطاته لطلب أدلة على حرمان آخرين حتى الآن. أسفر التحقيق النهائي عن العديد من التوصيات، بما في ذلك أنه يجب أن يكون للمحاكم دائمًا ممثلين علميين في قضايا مماثلة.
العلاج بالقدرة على التحمل القضايا القضائية
في أكتوبر 2014، أوقفت الجمعية الطبية في تريستي مارينو أندولينا من ممارسة المهنة وفي يونيو 2015، تم وضعه رهن الإقامة الجبرية، ويواجه المحاكمة بتهمة الاستغلال المزعوم للمرضى الضعفاء وإعطاء علاجات غير مثبتة مقابل المال. أطلق سراحه أواخر عام 2016.
في عام 2015، أدين فانوني بتهم جنائية تتعلق بإدارة علاج غير مثبت ومُنع من ممارسة مهنة الطب في إيطاليا.
العلاج بالقدرة على التحمل خلافات أخرى
صرح فانوني مرارًا وتكرارًا أن الرعاية الطبية التي يقدمها من خلال طريقته «بدون مقابل»، وأن الأموال التي حصل عليها ستكون «تبرعات». جادل العديد من المرضى السابقين وأقارب المرضى السابقين بأن هناك قائمة أسعار محددة.
في يوليو 2013، سجل فانوني العلامة التجارية القدرة على التحمل. في نفس الفترة، وقعت مؤسسة القدرة على التحمل اتفاقية تجارية بقيمة 2 مليون يورو مع ميديستيا للتكنولوجيا الحيوية Medestea) Biotech)، وهي شركة إيطالية للتكنولوجيا الحيوية تركز على تقنيات الخلايا الجذعية، والتي اتُهمت بالعمل من أجل الحصول على تحرير لاستخدام الخلايا الجذعية.
أثيرت الشكوك بسبب أسلوب حياة فانوني الثري: فقد امتلك سيارة بورش 911 مسجلة في سويسرا وعاش في قصر فاخر بالقرب من تورينو.
أعلن فانوني عزمه الانتقال مع الباحثين وتعاونية من عائلات المرضى إلى الرأس الأخضر أو بلد آخر خارج إيطاليا، وتحدث عن مؤامرة مزعومة من جماعات الضغط الصيدلانية والبيروقراطية والسياسة ضد العلاج بالقدرة على التحمل في إيطاليا. كما زعم أن ثلاث جامعات أمريكية مستعدة لاختبار طريقته.
قرفة كانيهري
قرفة كانيهِري (الاسم العلمي: Cinnamomum kanehirae)(بالصينية نِيو زهَنغ (牛樟))، والمعروفة أيضًا باسم شجرة الكافور صغيرة الزهر، أو شجرة الكافور السمينة، هي شجرة ضمن جنس القرفة من فصيلة الغارية تستوطن تايوان.
قبضة (كرة المضرب)
في لعبة كرة المضرب (التنس)، القبضة هي طريقة لإمساك المَضرب من أجل تسديد الضربات أثناء المباراة. المقابض الثلاثة الأكثر شيوعاً هي: كونتيننتال (أو «تشوبر»)، والشرقية، وشبه الغربية. يغير معظم اللاعبين قبضاتهم أثناء المباراة اعتماداً على التسديدة التي يضربونها.
قبضة (كرة المضرب) المقبض الثماني
لفهم السيطرة على المقبض، من المهم أن تعرف أن مقبض المضرب يتكون دائماً من 8 جوانب أو بعبارة أخرى، له شكل ثماني. الشكل المربع سيؤذي اليد، بينما الشكل الدائري لن يعطي احتكاكاً كافياً للحصول على قبضة قوية. تسمى الجوانب الثمانية للمقبض الحواف. يمكن ترقيمها من 1 إلى 8 على النحو التالي: إذا كانت شفرة المضرب عمودية على الأرض، فإن الحافة المواجهة للأعلى تكون حافة رقم 1. بتدوير المضرب في اتجاه عقارب الساعة تكون الحافة التالية المواجِهة لأعلى هي حافة رقم 2 لليد اليمنى، وعكس اتجاه عقارب الساعة بالنسبة لليسار، وهكذا لتحديد جميع الحواف الثمانية.
قبضة (كرة المضرب) القبضات
يتم استخدام قبضة اليد الأمامية الشرقية بشكل أساسي لضربات الأرض المسطحة. من أجل تنفيذ قبضة أمامية شرقية مناسبة، يحتاج اللاعبون إلى كل من مفصل المؤشر ووسادة الكعب للراحة على حافة رقم 3. طريقة سهلة لتنفيذ ذلك هي وضع راحة اليد بشكل مسطح على الأوتار والانزلاق لأسفل إلى المقبض والإمساك من أجل تحقيق ضربة أمامية شرقية. المزايا هي واحدة من أسهل أدوات التحكم لتعلم الضربات الأمامية، ومن الأسهل والأسرع التغيير إلى كونتيننتال للقيام ببعض الضربات الطائرة أو الدوران العلوي أو الشريحة. ومن بين اللاعبين البارزين بهذه القبضة خوان مارتن ديل بوترو، وروجر فيدرر وستيفي جراف.
القبضة شبه الغربية هي شكل «متقدم» يغيره معظم اللاعبين عن قصد أو يجدونها بشكل طبيعي من خلال التدريب. تغلق هذه القبضة وجه المضرب أكثر عند التلامس، مما يسمح بمزيد من التدوير العلوي ولكن لا يزال بإمكانه توليد السرعة. هذه القبضة هي الأكثر شعبية في الجولة ويستخدمها العديد من العظماء، مثل رافائيل نادال وآندي موراي.
قبضة (كرة المضرب) القبضات
القبضة الغربية هي واحدة من أكثر المقابض الأمامية تطرفاً المستخدمة لتوليد الدوران العلوي. هذه القبضة تغلق وجه المضرب أكثر من شبه الغربي وكان يستخدمه في الأصل رافائيل نادال. هذه القبضة رائعة لتعظيم الهامش وضرب الكرات العميقة. اللاعبون البارزون الذين يستخدمون هذه القبضة هم كارين خاشانوف وكي نيشيكوري. الاختلاف الآخرالذي شاعه نوفاك ديوكوفيتش، هو القبضة الغربية 3/4 من أجل هذه القبضة يكون المفصل قليلاً على الحافة شبه الغربية (4) ولوحة الكعب أكثر على الجانب الغربي.
قبضة هاواي هي أقصى قبضة أمامية مستخدمة لتوليد دوران علوي ثقيل. بسبب وضعية المعصم الشديدة، لا ينصح باستخدامه لأنه قد يسبب ألم في الرسغ ومشاكل أخرى في المفاصل. تتمثل طبيعة القبضة في إنشاء دوران علوي بسبب وجه المضرب المغلق. هذا يعني أنه من الصعب القيادة عبر الكرة، ومع ذلك لا يزال من الممكن استخدامه. أشهر لاعب يستخدم هذه القبضة هو ألبرتو بيراساتيغوي.
قبضة (كرة المضرب) القبضات
يتم الحصول على قبضة اليد الأساسية ذات اليد المزدوجة عن طريق إمساك المضرب بقبضة منتظمة، ثم وضع اليد اليسرى فوقها في قبضة اليد الشرقية اليسرى. هذا يضع الحواف المرجعية لليدين مقابل بعضهما البعض تماماً. يعد حمل المضرب باستخدام اليدين للضربة الأمامية أمراً غير معتاد للغاية، ولكن بعض لاعبي WTA المشهورين (مثل: مونيكا سيليش وهيش سو وي) استخدموه بنجاح. في حين أنه يقصر من الوصول إلى الأمام ويقلل من الطاقة القصوى، فإنه يوفر دقة منقطعة النظير، والتي قد تعوض أكثر من العيوب السابقة. أيضاً جَنباً إلى جنب مع الضربة الخلفية بكلتا يديه، يكاد يكون من المستحيل على الخصم أن يرى الجانب (الضربة الخلفية أو الضربة الأمامية) الذي يضرب الكرة. غالباً ما تكون الجوانب دقيقة بنفس القدر، ولا يلزم تغيير القبضة.
قبضة (كرة المضرب) القبضات
يتم الحصول على قبضة اليد الخلفية الشرقية عند وضع اليد بحيث يكون المفصل الأساسي لإصبع السبابة وكعب اليد على الحافة رقم 1. تسمح هذه القبضة بالدوران والتحكم بشكل كبير. يتم استخدام الوجه المقابل للمضرب مقارنة بالجهة الشرقية. بالنسبة لشخص يستخدم قبضة أمامية غربية، من ناحية أخرى، يتم استخدام نفس وجه المضرب كما هو الحال في المقدمة لضرب الكرة؛ لا حاجة لتغيير المقبضين إذا تم لعب اليد الأمامية بقبضة غربية.
تتحقق قبضة اليد الخلفية شبه الغربية عن طريق وضع اليد بحيث يكون مفصل إصبع السبابة على شطبة رقم 8. ومقارنة بالمقبض القاري، فإن الشفرة تدور 90 درجة في اتجاه عقارب الساعة. على الرغم من أن القبضة شبه الغربية ليست شائعة مثل قبضة اليد الخلفية الشرقية، نظراً للوضع المغلق بشكل طبيعي للمضرب، إلا أن القبضة شبه الغربية تسمح بدرجة أكبر من الدوران العلوي ولا يزال بإمكانها توليد السرعة.
هذا يعادل في الأساس قبضة اليد الأمامية شبه الغربية. يتم استخدام نفس وجه المضرب كما هو الحال في المقدمة لضرب الكرة. لا حاجة لتغيير المقبضين إذا لعبت الضربة الأمامية بقبضة شبه غربية.
يتم الحصول على قبضة اليد الخلفية الأساسية من خلال إمساك المضرب بقبضة منتظمة، ثم وضع اليد اليسرى فوقها في قبضة اليد اليسرى شبه الغربية. هذا يضع الحواف المرجعية لليدين مقابل بعضهما البعض تماماً، يعد حمل المضرب باستخدام اليدين للخلف أمراً شائعاً للغاية، ولكن هناك العديد من الأختلافات في الوضع الدقيق لليدين. هذا يختلف أيضاً بين لاعبي اليد اليمنى واليسرى.
يستخدم المضرب وجهاً مختلفاً عن الجانب الأمامي لضرب الكرة.
قبضة (كرة المضرب) تطور قبضة اليد الأمامية
لعدد من السنوات خلال العقدين الأولين من القرن العشرين، اعتبر العديد من [[تلاعب بالألفاظ]] أن اللاعب الصغير الضعيف بيل جونستون يمتلك أفضل ضربة أمامية على الإطلاق، وهي ضربة ضربها على الكتف باستخدام ضربة غربية. استخدم القليل من اللاعبين الكبار القبضة الغربية بعد عشرينيات القرن الماضي، ولكن في الجزء الأخير من القرن العشرين حيث تغيرت تقنيات ومعدات صنع التسديدات بشكل جذري، عادت الضربات الأمامية الغربية بقوة ويستخدمها الآن العديد من اللاعبين المعاصرين. مع التغييرات في التكنولوجيا، أصبح استخدام المقابض المختلفة بشكل مختلف تماماً عن السابق. أولاً، تُستخدم القبضة القارية بشكل أساسي للخدمة والتسديد، وليس لتسديد الضربات الأمامية أو الضربة الخلفية. لا تزال القبضة الشرقية مستخدمة، على الرغم من أنها أقل بكثير مما كانت عليه في الماضي، وتُستخدم لإصابة طلقات مسطحة للغاية. إنه لأمر ممتاز أن تسدد تسديدات منخفضة التمرير. القبضة الأكثر شعبية في الجولة هي القبضة شبه الغربية. إنه يعطي مزيجاً رائعاً من الدوران والسرعة على الجبهة، ويوفر سهولة للإنتقال إلى قبضة اليد الخلفية. أخيراً، فإن القبضة الغربية (وتنوعاتها الشديدة)، هي بعض من أكثر المقابض جذرية المستخدمة في الجولة، ومعظمها من قبل الملاعب الطينية، وتستخدم لإنشاء كميات هائلة من التوبسبين.
قبضة (كرة المضرب) تطور قبضة اليد الخلفية
يمكن تنفيذ الضربة الخلفية بيد واحدة أو بكلتا اليدين. اعتباراً من عام 2014، استخدمت ثلاث من أفضل 100 امرأة في التصنيف القبضة بيد واحدة. استخدم 24 رجلاً من بين أفضل 100 رجل في التصنيف القبضة بيد واحدة، بانخفاض عن 50 تقريباً قبل عقد من الزمان.
لمعظم القرن العشرين، كان يتم تنفيذ الضربة الخلفية بيد واحدة، إما باستخدام اليد الخلفية الشرقية أو القبضة القارية. في لعبة التنس الحديثة، هناك عدد قليل من اللاعبين المحترفين الذين يستخدمون الضربة الخلفية شبه الغربية بيد واحدة. يتم تنفيذ هذه التسديدة بطريقة مشابهة للضربة الأمامية الشرقية. لديها إمكانات أعلى بكثير من الدوران الشرقي التقليدي. تسهل قبضة اليد الخلفية شبه الغربية على اللاعب بيد واحدة ضرب الكرات على ارتفاع الكتف، ولكن من الصعب ضرب الكرات المنخفضة، والعكس بالعكس بالنسبة للضربة الخلفية الشرقية بيد واحدة. اللاعب الشرقي يتم استخدام الضربات الخلفية ذات اليد الخلفية ومتغيراتها من قبل معظم المحترفين الذين لديهم قيادة قوية بيد واحدة، مثل غوستافو كويرتن (متقاعد الآن)، وخاصة ريتشارد جاسكيه بين الرجال، وجوستين هينين (المتقاعدة الآن) بين النساء.
قبضة (كرة المضرب) تطور قبضة اليد الخلفية
يتم استخدام اليد الخلفية ذات اليدين بشكل شائع مع اليد الأمامية التي تمسك المضرب بقبضة قارية واليد غير المسيطرة التي تمسك المضرب بقبضة أمامية شبه غربية. في حين أن هذه هي الطريقة الأكثر شيوعاً لِالضرب باليد الخلفية، إلا أن هناك لاعبين يستخدمون طرقاً مختلفة للإمساك بالمضرب بضربة خلفية بكلتا اليدين.
لطالما اعتبر اللاعب دون بادج صاحب أفضل ضربات خلفية على الإطلاق، وكان لديه ضربة قوية بيد واحدة في الثلاثينيات والأربعينيات من القرن الماضي والتي نقلت الكرة إلى الدوران العلوي. استخدم كين روزوال، الذي يستخدم بيد واحدة، ضربة خلفية دقيقة للغاية مع دعامة خلال الخمسينيات والستينيات. غالباً ما تستخدم شريحة اليد الخلفية في التجمعات لأنها لقطة مريحة. زاد أندريه أغاسي على وجه الخصوص من استخدامه للضربة الخلفية بيد واحدة وغالباً ما يصطدم بها بضربة ثابتة.
قبضة (كرة المضرب) تستخدم القيضات للخدمة
تعتمد قبضة الإرسال على نوع الإرسال. على المستويات الاحترافية، تستخدم القبضة القارية لضرب جميع الإرسال. يدير بعض اللاعبين القبضة أكثر نحو القبضة الخلفية الشرقية (حافة رقم 1)، لزيادة الدوران أثناء إرسال الركلة.
لإضفاء شريحة على الإرسال يقذف الخادم الكرة قليلاً إلى يمين الجسم (إذا كانوا يمينًا) ويقطع الكرة قطرياً لإنشاء الجانب والدوران العلوي. بالنسبة إلى اليد اليمنى تقدم الشريحة منحنيات لليسار وللأسفل في الملعب؛ يؤدي ذلك إلى سحب اللاعبين للخارج أو تشويشهم في أجسادهم لإعداد كرة عالية ووضعها بعيداً.
هناك أيضاً إرسال الركلات التي تستخدم على نطاق واسع في الإرسال الثاني بسبب هامشه الكبير، وقدرته على الهبوط في الملعب، ولإعاقة الخصم بسبب دورانه. بالنسبة لمعظم الأشخاص يتم ضرب الإرسال في وضعية الدوران العلوي باستخدام قبضة أمامية قارية (حافة رقم 2) ويستخدم البعض قبضة خلفية شرقية (حافة رقم 1) لتوليد المزيد من الدوران.
الحركة الإمبراطورية الروسية
الحركة الإمبراطورية الروسية (RIM) (بالروسية: Русское Имперское Движениe) (باللاتينية: Russkoe imperskoe dvizhenie) هي حركة روسية متطرفة مُناصر للعرق الأبيض وهي مُنظمة شبه عسكرية يمينية مُتطرفة مقرها في سانت بطرسبورغ زعيمها هو ستانيسلاف فوروبييف. صُنفت على أنّها مجموعة إرهابية من قبل الولايات المتحدة الأمريكية وكندا.
تعد المنظمة جزءً من مجموعة أوسع من مجموعات «الأرثوذكسية السياسية» اليمينية المتطرفة في روسيا والتي تروج للملكية (على وجه التحديد، من خلال تأليه الماضي القيصري لروسيا)، وتستلهم من المئات السود العنيفة والمعادية للسامية في أوائل القرن العشرين في روسيا. من بين الآخرين داخل الحركة مجموعات «من أجل الإيمان والوطن» واتحاد الشعب الروسي [الإنجليزية]. مواقع الويب المرتبطة بالمنظمة تتبنى معاداة السامية.
ريوزو كانيهرا
ريوزو كانيهِرا (金 平 亮 三 1 يناير 1882-27 نوفمبر 1948) كان عالم نباتات ياباني. قام كانيهرا ببعثات نباتية إلى بيرو والفلبين وبابوا غينيا الجديدة بالإضافة إلى وصفه نباتات اليابان.
يختصر اسم المؤلف القياسي إلى كانيه (Kaneh). يستخدم للإشارة إلى هذا الشخص بوصفه مؤلف عند الاستشهاد باسم نباتي.
أورام الغدد الصماء
يشير علم أورام الغدد الصماء إلى تخصص طبي يتعامل مع الأورام المنتجة للهرمونات، أي مزيج من طب الغدد الصماء والأورام.
قلة من المراكز تتخصص في الأورام المنتجة للهرمونات فقط، وذلك بسبب معدل حدوثها المنخفض نسبيًا. يوجد في معظم المراكز أخصائيو أمراض الجهاز الهضمي أو الأورام أو الغدد الصماء الذين يتعاملون مع أمراض أخرى أيضًا. إستثناء واحد هو مركز أوبسالا للتميز في أورام الغدد الصماء العصبية في مستشفى جامعة أوبسالا في السويد، حيث يعالج الأطباء أورام الغدد الصماء فقط.
أورام الغدد الصماء أورام الغدد الصماء
هناك العديد من أنواع أورام الغدد الصماء، بعضها مذكور أدناه:
فن الطعام
فن الطعام هو نوع من الفن يصور الطعام أو الشراب أو الأشياء الصالحة للأكل بوصفها وسيطًا أو موضوع عمل فني؛ لإنشاء عرض مرئي جذاب أو تقديم نقد اجتماعي. يمكن تقديمها في شكل ثنائي الأبعاد أو ثلاثي الأبعاد، مثل الرسم أو النحت. ويمكن لفن الطعام أيضًا أن يدمج الطعام بوصفه وسيطًا.
جرب فنانو الطعام المعاصرين استخدام أساليب وتقنيات مختلفة، مثل التصوير الفوتوغرافي، لتغيير الغرض منه، واستخدامه مصدرًا لرواية القصص، والفكاهة، وتسليط الضوء على قضايا العالم الحالية، مثل العنصرية، والنشاط السياسي. تستخدم بعض الأعمال الفنية الغذائية موادًا، مثل الحجر، لتكرار الطعام.
فن الطعام مميزات
تمتلك أعمال فن الطعام خصائصها الخاصة، التي يجري تمييزها عن الطريقة التقليدية في استخدام الطعام. لديهم ميزاتهم الخاصة من ناحية كيفية ظهورهم للمشاهد، والتجربة التي يقدمونها للجمهور، ومعناها.
يمكن تحويل المواد الغذائية إلى أشياء بصرية يمكن عدها أعمالًا فنية، إذ لا يُقصد بالضرورة تناولها. كان النحت المصنوع من الزبدة والسكر والذرة والمنتجات الزراعية الأخرى سمة شائعة في المعارض في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين.
بينما شهد النصف الأخير من القرن العشرين، والقرن الحادي والعشرين، زيادة في استخدام التصوير الفوتوغرافي الرقمي وسيلةً جديدة للوصول إلى جماهيرهم من طريق الفن الحديث. عادةً ما يستخدم التصوير الفوتوغرافي للأطعمة في البيئة التجارية، إذ يلتقط تمثيل الحياة الساكنة للأغذية المستخدمة في الإعلانات والتعبئة والمجلات والقوائم. سمحت منصات الوسائط الاجتماعية مثل الإنستغرام وتيك توك للفنانين والمستخدمين الهواة بمشاركة إبداعاتهم بسهولة عبر الإنترنت وبدء اتجاهات مثل #فودبورن و#انستافود نتيجة لذلك.
فن الطعام مميزات
يجري تصوير إبداعات فن الطعام التقليدي في شكل حياة ثابتة ثنائية الأبعاد، ول
كن بعض فناني الطعام المعاصرين جربوا استخدام الأداء شكلًا من أشكال التعبير لتحويل فهمنا للقضايا المزعجة.
رَد هونك يي (المعروف أيضًا باسم "Red")، فنان ومهندس ماليزي، أعاد إنشاء بورتريه بحجم اللوحة بالكامل من الطعام. حتى الآن، ابتكر Red أعمالًا تصور وجه أَي وَيوَي من بذور عباد الشمس، وجاي تشو من بقع القهوة وأيقونات صينية معاصرة أخرى. من أشياء مختلفة. إضافةً إلى الفكاهة، تتحدى الأعمال الفنية القضايا العالمية والسياسية الحالية مع مشروعها الأخير، الذي يتضمن سلسلة من صور الأفراد الآسيويين من المواد الغذائية، مثل رشاشات الكيك وأوراق الماتشا بعنوان «أنا لست فيروسًا».  حاولت هذه السلسلة معالجة العنصرية والعنف المناهضين لآسيا في جميع أنحاء العالم، لا سيما في أعقاب جائحة فيروس كورونا.
فن الطعام مميزات
يمكن لفن الطعام سؤال الزائر ومفاجأته وإشراكه من طريق إعطاء الأولوية للتفاعلات الاجتماعية والمشاركة في الحدث لتشكيل مناقشة حول الموضوع. في عام 1962، قامت أليسون نولز، مؤسسة Fluxus، الفنانة المرئية والأدائية بعرض أعمالها الفنية، اصنع سلطة (يشار إليها أيضًا باسم اقتراح # ١: اصنع سلطة) ، في معهد الفنون المعاصرة في لندن. أعيد إنشاؤه منذ ذلك الحين في أماكن مختلفة، مثل Tate Modern في عام 2008، وHigh Line في عام 2012، ومركز Walker للفنون، ومؤخرًا Art Basel في عام 2016 صنع سلطة بمشاركة نولز والمشاركين يقومون بإعداد ورمي كميات كبيرة من الخضار في الملابس، ثم تقديمها إلى المتفرجين. في وقت عرضه الأصلي، صاغ إمبريساريو، جون كيج، العمل ليكون «موسيقى جديدة».
إضافةً إلى ذلك، في عام 1992، أقام الفنان التايلاندي Rirkrit Tiravanija حدثًا في معرض 303 في نيويورك بهدف «التقريب بين الناس». في أثناء وجوده هناك، كان عمل Tiravanija المسمى Untitled (مجاني) يتألف من تقديم أطباق مجانية من أطباق الكاري التايلاندية والأرز لرواد المعرض؛ لتشجيع البيئة الاجتماعية، حيث اجتمع المشاركون للمشاركة في النشاط.
فن الطعام مميزات
معنى الطعام -بالمعنى التقليدي- هو استخدامه وظيفيًا لتوفير الغذاء من خلال تناوله. الأعمال الفنية التي تستخدم الطعام وسيطًا يمكن أن تكون تمثيلية وتعبر عن المشاعر مجازيًا، وفقًا للناقدة الفنية كارولين كورسمير، يمكن أن توفر منظورًا لما يرمز إليه. ومع ذلك، يمكن أيضًا أن يكون غير واضح عمومًا بسبب شكله العابر. سيعتمد تفسيرهم على التوقيت الذي يستكشف فيه الزائر العمل الفني.
فن الطعام الفنانون الذين يصورون الطعام أو يستخدمونه
تمثل اللوحة مشهد العشاء الأخير ليسوع مع تلاميذه من إنجيل يوحنا ١٣:٢١، حيث أعلن أن أحدهم سوف يخونه. يُعتقد أنه جرى رسمها بين عامي 1495 و1498. على الرغم من أن اللوحة تركز على خيانة يهوذا، فإن صور الوجبة تتميز بالرمز الكثيف للقصة مع الخبز والنبيذ المدمجين لتمثيل جسد ودم المسيح، الذي ضحى به من أجل البشرية. علاوة على ذلك، يجري عرض أطباق الفاكهة والأسماك، وثعابين السمك أو الرنجة على مفرش المائدة. اقترح الباحثون أنه على الرغم من عدم تقديم ثعابين السمك في الوجبة الأصلية، فإنها رمزية وشائعة خلال عصر النهضة عندما أنتجها ليوناردو دافنشي.
فن الطعام الفنانون الذين يصورون الطعام أو يستخدمونه
خلال فترة عصر النهضة، رسم الرسام الإيطالي جوزيبي أرشيمبولدو العديد من اللوحات البشرية، إذ كانت ملامح وجه الأفراد تتكون من الفواكه والخضروات والزهور بهدف خلق تسلية فكاهية وفضول رمزي. الفصول الأربعة، مجموعة من أربع لوحات بورتريه أنتجت بين عامي 1563 و1573 لماكسيميليان الثاني، إذ يمثل الإمبراطور الروماني المقدس الفصول المختلفة من طريق ترتيبات الفاكهة والخضروات والنباتات والزهور. تضمنت كل لوحة فواكه وخضروات مناسبة للوقت من العام وذلك الموسم بالذات. جرى تصميمها لتشويه عقل المشاهد والتلاعب به بالوهم، وعمله يشكك في تصورات الناس والمفاهيم الحالية، إذ يجب عليهم بناء صورة تشبه الألغاز بأنفسهم.
بينما ركز عمل ليوناردو دافنشي في العشاء الأخير على الدين، وآن فالاير كوستر على الثروة والوفرة، اتخذ فنانون آخرون، مثل بيتر آرتسن، موقفًا أكثر فوضى في تصوير الطعام في أعمالهم الفنية. جرى استخدام الطعام، من نواحٍ عديدة، لتحويل الانتباه إلى الشيء من أجل ترميز الإثارة الجنسية بنحو صريح. مثلًا، في عام 1569، أنشأ أرتسن قطعة من مشهد السوق تصور مثل هذه الموضوعات بعنوان «امرأة السوق» في برلين. تظهر امرأة تنحني إلى الأمام، وهي تحمل ملفوفًا في يدها وسكينًا في الأخرى، بينما تلتقط نظرة المراقب (الذكر).
لعب الطعام أيضًا دورًا تصويريًا قويًا في الحياة الساكنة، والإبداعات الفنية، خصوصًا. وتحكي العناصر الغذائية التي جرى عرضها قصةً من طريق التفكير في الثقافة المجتمعية والدلالة على ثروة الفرد ومكانته، مثل جراد البحر والحمضيات واللحوم المعالجة.
أتليداي
أتليداي (بالآيسلندية: Elliðaey)‏ هي جزيرةٌ صغيرةٌ جنوب آيسلندا، وتُعد أقصى شمال شرق فيستماننايجار (جزر يستمان)، وهي أرخبيلٌ يتكون من 15 إلى 18 جزيرة مع صخورٍ مُتنوعة صغيرة الحجم.
أتليداي الجغرافيا
تبلغ مساحة الجزيرة 0.45 كيلومترًا مربعًا (110 أكرًا؛ 45 هكتارًا)، مما يجعلها ثالث أكبر جزيرة في الأرخبيل. لا يُوجد بها سكانٌ دائمون وليست موطنًا لكثيرٍ من أشكال الحياة البرية باستثناء توافر البفن.
بنت جمعية أتليداي للصيد (بالإنجليزية: Elliðaey Hunting Association)‏ كوخًا للصيد هناك، وهو المبنى الوحيد في الجزيرة، حيث كان قد بُنيَّ عام 1953.
لا تعيشُ المغنية والفنانة الآيسلندية بيورك في الجزيرة، وذلك على عكس سوء الفهم السائد بين المعجبين الأجانب. حيث يأتي هذا الاعتقاد الخاطئ من خطابٍ ألقاه رئيس الوزراء الآيسلندي، والذي قال في عام 2000 أنه سيكون على استعداد للسماح لبيورك بالعيش مجانًا في جزيرة بايدافردُر [الإنجليزية]، والتي تسمى أيضًا أتليداي. ولكن على الرغم من هذا، إلا أنَّ الفنانة لم تشترِ تلك الجزيرة أو أي منزلٍ فيها، وليس لها أي صلة في أتليداي الموجودة في فيستماننايجار.
مجمعات تحفيز مناعي
مجمعات التحفيز المناعي (بالإنجليزية: [Immune stimulating complexes [ISCOMs)‏ عبارة عن هياكل كروية شبيهة بالقفص المفتوح (قطرها عادة 40 نانومتر) تتشكل تلقائيًا عند خلط الكوليسترول والدهن الفسفوري وصابونين القلاجة تحت قياس كيميائي محدد. يعرض المركب خصائص تحفيز المناعة، وبالتالي يستخدم بشكل أساسي كمساعد للقاح من أجل تحفيز استجابة مناعية أقوى وحماية أطول.
مجمعات تحفيز مناعي تاريخ
تم اختراع تقنية المجمعات المنشطة للمناعة في عام 1982 من قبل البروفيسور برور مورين في الجامعة السويدية للعلوم الزراعية في أوبسالا. المكونات الرئيسية للمجمعات المنشطة للمناعة هي صابونين القلاجة، والتي يتم اشتقاقها من لحاء شجرة القلاجة الصابونية. تشتهر القلاجة الصابونية بقدرتها على تنشيط جهاز المناعة. من المعروف أيضًا أن الصابونين بشكل عام يمكن أن يكون له آثار جانبية سامة، بما في ذلك تحريض انحلال الدم. ومع ذلك، عندما يتم خلط صابونين القلاجة والكوليسترول والدهن الفسفوري تحت القياس الكيميائي المحدد الذي يشكل مجمعات تحفيز المناعة، يتم التخلص من نشاط الانحلالي عمليًا، بينما يتم الاحتفاظ بالنشاط المساعد.