hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
الموسيقى الدومينيكة الموسيقى الشعبية المبكرة
كاليبسو: في ستينيات القرن العشرين، أصبحت موسيقى كاليبسو وستيل باند شائعة جدًا وحلت محل موسيقى لابو كابويت وشانتيه ماس كموسيقى الكرنفال، لا سيما في العاصمة روسو. تم أداء العديد من الأغاني التقليدية بإيقاع كاليبسو الجديد. ظهرت مسابقات كاليبسونيانز وكاليبسو مونارك وأصبحت ذات شعبية كبيرة. ظهرت Steelbands في جميع أنحاء البلاد. لقد انتقل الموسيقيون والفرق الموسيقية الأكبر سناً وحل محلهم الموسيقيون الأصغر سناً. ظهرت فرق مثل Swinging Stars و The Gaylords و De Boys an Dem و Los Caballeros و Swinging Busters وبدأت في قطع الأرقام القياسية. ساعد ظهور الراديو، أولاً WIDBS ثم راديو دومينيكا لاحقًا، على نشر الموسيقى.
تحظى كاليبسو بشعبية كبيرة في الجمهورية الدومينيكية منذ الخمسينيات من القرن الماضي. تم تتويج أول ملك كاليبسو في عام 1959. ولطالما ارتبط كاليبسو الشهير في الجمهورية الدومينيكية رتباطًا وثيقًا بموسيقى ستيلبان . تتضمن الموجة الأولى من الفولاذ الدومينيكاني فرقًا مثل Esso و Shell وRegent و Vauxhall و Old Oak .
الموسيقى الدومينيكة الموسيقى الشعبية المبكرة
الإيقاع (كاداناس ) / البوصلة: في سبعينيات القرن العشرين، جلبت موجة من الهايتيين ، معظمهم من الموسيقيين، إلى الجمهورية الدومينيكية و  جزر الأنتيل الفرنسية ( جوادلوب والمارتينيك ) معهم موسيقى الكادان ، وهي شكل متطور من الموسيقى اجتاحت الجزيرة بسرعة وساعدت في توحيد جميع المستعمرات الفرنسية السابقة في منطقة البحر الكاريبي . من خلال الجمع بين التأثيرات الثقافية. تبع ذلك موسيقى الجاز المصغرة مثل Les Gentlemen و Les Leopards و Les Vikings de Guadeloupe وغيرها.
في وقت لاحق من العقد وفي الثمانينيات، أصبحت جزر الأنتيل الفرنسية موطنًا لأسلوب من موسيقى الإيقاع يسمى إيقاع ليبسو . ابتكر جوردون هندرسون Exile One هذا الأسلوب، كما حول مجموعات موسيقى الجاز الصغيرة إلى فرق كبيرة يهيمن عليها الجيتار مع قسم كامل البوق وأجهزة المزج التي وصلت حديثًا ، مما مهد الطريق لنجاح مجموعات كبيرة مثل Grammacks و Experience 7 ، من بين أمور أخرى. بالاعتماد على هذه التأثيرات، اخترعت فرقة " كاساف" الفائقة "ذوق" ونشرته بأغاني ناجحة بما في ذلك "Zouk-La-Se Sel Medikaman Nou Ni". تأسست "كاساف" في باريس عام 1978.
الموسيقى الدومينيكة الموسيقى الشعبية المبكرة
كانت الشخصية الأكثر تأثيرًا في الترويج لـ Cadence-lypso هي المجموعة الدومينيكية Exile One (مقرها جزيرة جوادلوب ) والتي تميزت في الغالب بإيقاع هايتي وموسيقى كاليبسو من منطقة البحر الكاريبي الناطقة باللغة الإنجليزية. تم طرحها في السبعينيات من قبل مجموعات من دومينيكا، وكان أول أسلوب للموسيقى الدومينيكانية يحظى بإشادة دولية. [11]
تطورت موسيقى إيقاع دومينيكا تحت تأثير إيقاعات الدومينيكان والكاريبي/اللاتينية ، بالإضافة إلى موسيقى الروك أند رول ، والسول ، وموسيقى الفانك من الولايات المتحدة. بحلول نهاية السبعينيات، عرّف جوردون هندرسون الإيقاع ليبسو بأنه " توليف من الأنماط الموسيقية الكاريبية والأفريقية التي تدمج التقليدي مع المعاصر". بصرف النظر عن Exile One، تضمنت الفرق الموسيقية الأخرى Grammacks ، Black Roots ، Black Machine ، Naked Feet ، Belles Combo ، Mantra، Black Affairs ، Liquid Ice ، Wafrikai ، Midnighte Groovers وMilestone، بينما كان من أشهر المطربين بيل توماس، تشابي مارك ، جوردون هندرسون، لينفورد جون ، جانيت عزوز ، سينكي رابيس ، توني فالموند ، جيف جوزيف ، مايك مورو وأنتوني جوسي . أوفيليا ماري هي مغنية مشهورة لفرقة كادينس ليبسو في الثمانينيات.
تأثر إيقاع ليبسو بالحركة القومية التي اعتنقت الراستافارية والقوة السوداء . قامت العديد من المجموعات بأداء أغانٍ ذات مواقف أيديولوجية مكثفة، وكان الكثير من المقطوعات الموسيقية باللغة الكريولية العامية
صاغ جوردون هندرسون، زعيم ومؤسس Exile One، اسم "Cadence-lypso" في فرقته الكاملة التي استخدمت قسمًا كاملًا وكان أول من استخدم آلات المزج في الكادانز. اتبعت العديد من موسيقى الجاز المصغرة من هايتي وجزر الأنتيل الفرنسية هذا التنسيق. يعتبر البعض الفرقة من رواد السوكا. خلال أوائل السبعينيات، بدأوا اندماج الإيقاع وكاليبسو " Cadence-lypso" الذي أصبح فيما بعد موسيقى سوكا .
كانت فرقة Exile One هي الفرقة الكريولية الأكثر ترويجًا في منطقة البحر الكاريبي. أول من وقع عقد إنتاج مع شركة Barclay Records الكبرى. أول من قام بتصدير موسيقى الكدان إلى أركان العالم الأربعة: اليابان، المحيط الهندي، أفريقيا، أمريكا الشمالية، أوروبا، جزر الرأس الأخضر.
الموسيقى الدومينيكة أحدث الموسيقى الشعبية
خلال الثمانينيات، انخفضت شعبية إيقاع ليبسو بشكل كبير. ظل بعض فناني الدومينيكان مشهورين، مثل أوفيليا ، مغنية مشهورة جدًا في تلك الفترة. كانت الموسيقى الشعبية خلال هذا الوقت في الغالب زوك ، وهو أسلوب ابتكرته فرقة جزر الأنتيل الفرنسية كاساف ، الذي استخدم أنماط الموسيقى الشعبية في المارتينيك وجوادلوب . كانت سوكا ، وهي نوع من الموسيقى الترينيدادية ، شائعة أيضًا في ذلك الوقت، حيث أنتجت فرقًا موسيقية مثل Windward Caribbean Kulture . شهدت الثمانينيات أيضًا ارتفاعًا في شعبية موسيقى الجاز وتشكيل العديد من فرق الجاز، بينما بدأت مجموعات مثل Exile One في استكشاف الإيقاعات التقليدية من جينغ بينغ ولابو كابويت .
الموسيقى الدومينيكة أحدث الموسيقى الشعبية
زوك : يأتي الإلهام لأسلوب زوك في الموسيقى الإيقاعية من البوصلة الهايتية ، بالإضافة إلى الموسيقى المسماة إيقاع ليبسو - إيقاع دومينيكا الذي اشتهر بواسطة Grammacks وExile One. عناصر gwo ka و tambour و ti bwa و biguine vidé بارزة في الزوق. على الرغم من وجود العديد من أنماط الزوق المتنوعة، إلا أن هناك بعض القواسم المشتركة. تعد اللغة الكريولية الفرنسية في المارتينيك وجوادلوب عنصرًا مهمًا وجزءًا مميزًا من الموسيقى. بشكل عام، يعتمد الذوق على المطربين النجوم، مع القليل من الاهتمام للعازفين، ويعتمد بالكامل تقريبًا على تسجيلات الاستوديو.
يتتبع مؤلفو الموسيقى تشارلز دي ليديسما وجين سكاراموزو تطور الزوق إلى التقاليد الشعبية الغوادلوبية غو كا والمارتينيكية ( تامبور وتي بوا ) . ومع ذلك، تصف عالمة الموسيقى العرقية جوسلين جيلبولت الزوق بأنه توليفة من الأساليب الشعبية الكاريبية، على وجه الخصوص، إيقاع دومينيكا ليبسو، إيقاع هايتي ، بيجوين جوادلوب  نشأ الزوك في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، باستخدام عناصر من الأنماط السابقة لموسيقى جزر الأنتيل، بالإضافة إلى الأنواع المستوردة.
الموسيقى الدومينيكة أحدث الموسيقى الشعبية
زوك- الحب : هو إيقاع أو بوصلة جزر الأنتيل الفرنسية ، ويتميز بإيقاع بطيء وناعم وجنسي. غالبًا ما تتحدث كلمات الأغاني عن الحب والمشاكل العاطفية.
موسيقى كيزومبا من أنغولا وكابو -لوف من الرأس الأخضر هي أيضًا مشتقات من أسلوب البوصلة الفرنسي في جزر الأنتيل، والذي يبدو نفسه بشكل أساسي، على الرغم من وجود اختلافات ملحوظة بمجرد أن تصبح أكثر دراية بهذه الأنواع. أحد الدعاة الرئيسيين لهذا النوع الفرعي هو أوفيليا ماري من دومينيكا. فنانون آخرون من Zouk Love يأتون من جزر الهند الغربية الفرنسية وهولندا وأفريقيا.
Grammacks، Exile One، Ophelia Marie، والعديد من الفرق الدومينيكية عزفت على إيقاع ليبسو (Dominica Kadans) الذي أثر لاحقًا على حب الزوق في جزر الأنتيل الفرنسية. في الوقت الحاضر، يُطلق على حب الزوق اسم إيقاع جزر الأنتيل الفرنسية أو البوصلة . ومن بين الفنانين المشهورين الفنانين الفرنسيين من الهند الغربية إديث ليفيل ونيكولز، أو مثل سوزانا لوبرانو وجيل سيميدو المقيمتين في هولندا ، والفنانة الأفريقية كايشا .
الموسيقى الدومينيكة أحدث الموسيقى الشعبية
سوكا : كان اللورد شورتي الكاليبسوني من ترينيداد أول من عرّف موسيقاه بأنها "سوكا"  خلال عام 1975 عندما أحدثت أغنيته الناجحة "اهتزازات لا نهاية لها" موجات موسيقية كبيرة على محطات الراديو وفي الحفلات والنوادي، ليس فقط في جميع أنحاء موطنه الأصلي تي آند تي ولكن أيضًا أيضًا في المدن الكبرى البعيدة مثل نيويورك وتورنتو ولندن. تم تهجئة سوكا في الأصل Sokah والتي ترمز إلى "روح كاليبسو" مع أخذ جزء "كاه" من الحرف الأول في الأبجدية السنسكريتية ويمثل قوة الحركة بالإضافة إلى التأثير الإيقاعي الهندي الشرقي الذي ساعد في إلهام الجديد فاز سوكا. صرح شورتي في عدد من المقابلات أن فكرة إيقاع سوكا الجديد بدأت مع الاندماج الإيقاعي لإيقاعات كاليبسو مع إيقاعات شرق الهند التي استخدمها في أغنيته "إندراني" المسجلة عام 1972. تم ترسيخ إيقاع سوكا باعتباره الإيقاع الشعبي الجديد أن معظم موسيقيي T&T Calypso سيبدأون في تبنيه بحلول الوقت الذي سجل فيه Shorty أغنيته المتقاطعة الكبيرة "Endless Vibrations" في عام 1974.
الموسيقى الدومينيكة أحدث الموسيقى الشعبية
سجل Shorty أيضًا ألبوم منتصف العام في عام 1975 بعنوان "Love In The Caribbean" والذي يحتوي على عدد من مسارات soca المتقاطعة قبل الانطلاق في جولة توزيع الألبوم والترويج له. خلال جولة الترويج والتوزيع لألبوم "Love In The Caribbean" عام 1975، مر شورتي عبر جزيرة دومينيكا في طريق عودته إلى ترينيداد وشاهد فرقة دومينيكا الكبرى Exile One تؤدي في فندق Fort Young Hotel . تم إلهام Shorty لتأليف وتسجيل مسار اندماج Soca و Cadence-lypso يسمى "E Pete" أو "Ou Petit" والذي يمكن اعتباره الأول من نوعه في أسلوب Soca المحدد. سعى شورتي للحصول على المساعدة في كلمات الكريول التي استخدمها في جوقة أغنيته "E Pete" وحصل عليها من خلال التشاور مع كاليبسو كينغ في دومينيكا عام 1969، واللورد طوكيو ، واثنين من مؤلفي الأغاني الكريول، كريس سيرافين وبات آرون أثناء وجوده في دومينيكا. تحتوي أغنية "E Pete" على كلمات كريولية أصلية في الجوقة مثل "Ou dee moin ou petit Shorty" (بمعنى "لقد أخبرتني أنك صغير Shorty")، وهي مزيج من Soca وCalypso وCadence-lypso وCreole. .
الموسيقى الدومينيكة أحدث الموسيقى الشعبية
جلبت اهتزازات شورتي التي لا نهاية لها وروح كاليبسو عام 1974 سوكا إلى الاهتمام والشهرة الإقليمية والدولية وساعدت في ترسيخ حركة سوكا سريعة النمو بقيادة شورتي.
تطورت سوكا في أوائل السبعينيات وازدادت شعبيتها في أواخر السبعينيات. شمل تطور سوكا كنوع موسيقي اندماجها المبكر بين الكاليبسو والآلات الموسيقية الهندية، ولا سيما دولاك ، والطبلة ، والدانتال ، كما هو موضح في مؤلفات اللورد شورتي الكلاسيكية "Ïndrani"، و " Kalo Gee Bull Bull" و"Shanti Om".
Bouyon هو مزيج من Jing ping و Cadence-lypso والرقصات التقليدية مثل bèlè و Quadrille و Chanté mas و lapo kabwit و Mazurka و Zouk وأنماط أخرى من الموسيقى الكاريبية ، التي طورتها فرقة تسمى Windward Caribbean Kulture (لاحقًا WCK ). كانت WCK من بين أبرز فرق سوكا الدومينيكية في الثمانينيات . بدأوا في استخدام إيقاعات الطبول الأصلية مثل لابو كابويت وعناصر موسيقى فرق جينغ بينغ، بالإضافة إلى غناء الراجا . تحظى بويون بشعبية كبيرة في جميع أنحاء منطقة البحر الكاريبي، وتُعرف باسم موسيقى القفز في جوادلوب والمارتينيك.
الموسيقى الدومينيكة أحدث الموسيقى الشعبية
أشهر فرقة في هذا النوع كانت Windward Caribbean Kulture "WCK" في عام 1988 من خلال تجربة اندماج Jing Ping و Cadence-lypso. في حين يعتمد صوت Cadence-lypso على الاستخدام الإبداعي للطبول الصوتية، ونغمات الجيتار القوية ذات الإيقاع العالي، والتعليقات الاجتماعية القوية باللغة الكريولية المحلية ، فقد ركزت هذه الموسيقى الجديدة التي أنشأتها فرقة "WCK" بشكل أكبر على استخدام التكنولوجيا الحديثة مع التركيز القوي على الأنماط الإيقاعية للوحة المفاتيح.
لقد تنوعت Bouyon إلى أنواع فرعية متعددة. وتشمل هذه bouyon soca و bouyon-muffin و reketeng و bouyon gwada .
Bouyon soca، الذي يشار إليه أحيانًا باسم Jump up soca ، هو نوع اندماج يمزج عادةً إيقاعات بويون القديمة من التسعينيات وموسيقى سوكا. بويون سوكا هو مصطلح صاغه المنتجون والموسيقيون غير الدومينيكان، معظمهم من سانت لوسيا، الذين يحتضنون موسيقى سوكا من ترينيداد وموسيقى بويون من دومينيكا ولذلك يجدون أنه من الطبيعي إنتاج مزيج من كلا النوعين الموسيقيين. Bouyon هو نوع موسيقي نشأ في الجمهورية الدومينيكية يمكن تمييزه عن "زميله" الأكبر سناً سوكا. في الجمهورية الدومينيكية ، على الرغم من أنه قد تكون هناك عمليات اندماج عرضية، فقد حافظ بويون دائمًا على أسلوب واضح جدًا ومعروف ومختلف عن سوكا. خارج الجمهورية ، يحظى أسلوب بويون سوكا المدمج بشعبية كبيرة في جزر مثل أنتيغوا وسانت لوسيا وجوادلوب ومارتينيك ، وهو تطور طبيعي من اندماج زوك وسوكا الذي كان شائعًا هناك خلال الثمانينيات.
الموسيقى الدومينيكة الموسيقى البديلة
أصبحت الموسيقى الدينية، المتأثرة بالإنجيل الأمريكي، جزء مهم من الموسيقى الشعبية الدومينيكية في التسعينيات. كما احتفظت كاليبسو بشعبية كبيرة في دومينيكا، وكذلك موسيقى الجاز . قامت فرقة Impact بدمج موسيقى الجاز مع الموسيقى الكاريبية . تشمل الأنماط الأخرى الفولاذ، الذي تراجعت شعبيته على الرغم من جهود مجموعات مثل Dancehall.9
الموسيقى الدومينيكة المؤسسات الموسيقية والمهرجانات
يعد الكرنفال الكاريبي جزءًا مهمًا من الثقافة الدومينيكية. كان الكرنفال التقليدي ماس دومنيك يضم في الأصل أغاني تنكرية ( chanté mas ) والتقاليد المحلية الأخرى ، وقد سيطرت عليه موسيقى كاليبسو المستوردة والفرق الفولاذية في أوائل الستينيات؛ ناشدت كاليبسو رواد الكرنفال لأن التركيز الغنائي على الأخبار المحلية والقيل والقال كان مشابهًا لتركيز Chanté mas ، على الرغم من النمط الإيقاعي والآلات التي تتناقض بشكل حاد مع موسيقى الدومينيكان التقليدية ماس دومنيك . بعد حريق في عام 1963، تم حظر الكرنفال التقليدي، على الرغم من استمرار شعبية كاليبسو وستيلبان. يقام الكرنفال الحديث في دومينيكا يومي الاثنين والثلاثاء قبل أربعاء الرماد ، وهو مناسبة احتفالية يتم خلالها تعليق القوانين ضد التشهير والقذف . يعتمد كرنفال الدومينيكان الحديث بشكل كبير على الاحتفال الترينيدادي، لكنه لا يتم تسويقه تجاريًا بسبب نقص رعاية الشركات.
الموسيقى الدومينيكة المؤسسات الموسيقية والمهرجانات
يقام مهرجان الموسيقى الكريولية العالمية في جزيرة دومينيكا، في فستيفال سيتي ، روسو ، الذي تديره لجنة مهرجانات دومينيكا الحكومية .  تعد مسابقات الاستقلال الوطني جزءًا مهمًا من الثقافة الموسيقية الدومينيكية. أسسها رئيس وزراء دومينيكا إدوارد أوليفييه لوبلانك في عام 1965، وتعمل على الترويج للموسيقى والرقص التقليدي في دومينيكا. تعمل حكومة دومينيكا أيضًا على الترويج للموسيقى الدومينيكانية من خلال محطة الإذاعة الدومينيكية ، التي تبث ما بين 20% إلى 25% من الموسيقى المحلية كمسألة سياسية.
الصحافة والحرية
توضيح: لا ينبغي الخلط بينه وبين روبرت مردوخ
"الصحافة والحرية" كان مقالاً بقلم روبرت مردوخ ظهر في صحيفة وول ستريت جورنال ومجلة الرأي على الإنترنت في ٨ ديسمبر ٢٠٠٩.
تم تكييف "الصحافة والحرية" من خطاب أدلى به مردوك (رئيس مجلس الإدارة والرئيس التنفيذي لشركة الأخبار) في ورشة عمل لجنة التجارة الفيدرالية حول الصحافة والإنترنت التي عقدت في ١ ديسمبر٢٠٠٩، يناقش مردوك في هذه المقالة آراءه حول مشاركة الحكومة في الصحافة في شكل إعانات ونماذج أعمال القرن العشرين القديمة من الصحف التي تعتمد على عائدات الإعلان والآثار الضارة التي تحدثها هذه على منشئي المحتوى الأخبار الثابت وصناعة الصحف ككل، كما يجادل بأن التمويل الحكومي يضر بالصحافة المستقلة ويشكل تهديداً أكبر للصحافة التنافسية وغير المتحيزة من التكنولوجيات الرقمية، كذلك نوقشت تأثير محركات البحث على الإنترنت ومواد أخبار المحتوى المفتوحة المتاحة على الإنترنت والطرق الجديدة ونماذج من الأجهزة الإلكترونية بوابة تسليم المحتوى ووسائط الإعلام قراء إلكتروني، وهواتف ذكية، وأجهزة الكمبيوتر المحمولة، وكيف سيؤثر ذلك على تسليم المحتوى الإخباري في المستقبل.
الصحافة والحرية
ركز النقاش الدائر حول "الصحافة والحرية" على تهديد التقنيات الجديدة  والدور الذي تلعبه في تراجع الصحف التقليدية. لا يلقي مردوخ باللوم على التقنيات الجديدة في تراجع الصحف بل على الافتقار إلى التنظيم الذي يسمح باستخدام محتوى الصحفيين دون مقابل، إنه يرى الفرص التي يمكن أن تجلبها التقنيات مما يخلق جمهورا أوسع للصُحف، كذلك عبر عن آرائه  بشأن التدخلات الحكومية ومدى ملاءمتها كوسيلة لإنقاذ الصناعة، تم اقتراح نموذج الإيرادات والأعمال الأخرى كبديل للنماذج الحالية، حيث تفشل النماذج التقليدية.
الصحافة والحرية تراجع الصناعة
سلط تقرير صدر في عام ٢٠٠٩ الضوء على تراجع تداول الصحف حيث أظهرت الأرقام أن الصناعة ككل باعت عددا أقل من الصحف مقارنة بأي وقت آخر منذ عام ١٩٤٠. ضمن التقرير تم إلقاء اللوم على المحتوى المجاني عبر الإنترنت ونماذج الأعمال لدورهم في التلاشي وهو رأي يتفق مع مقال مردوخ. تحدى تداول صحيفة وول ستريت جورنال في عام ٢٠٠٩ هذا الاتجاه حيث ارتفع تداولها بنسبة ٠.٦ ٪ وفي عام ٢٠١٠ تصدرت قائمة الأرقام المتداولة للصحف الأمريكية . تبيع المجلة الاشتراكات عبر الإنترنت التي ينظر إليها على أنها سبب لنجاحها.
الصحافة والحرية نماذج الإيرادات
تعتمد الوسائط التقليدية المطبوعة بشكل كبير على الإعلانات والإعلانات المبوبة لتوليد غالبية إيراداتها التي تمثل ما يزيد عن ثلاثة أرباع إجمالي الدخل. يغطي هذا الدعم تكاليف الطباعة والتوزيع الباهظة للنشر التي قدرت بما يتراوح بين ٣٠-٤٠ ٪ ، و ١١ ٪ على التوالي من إجمالي تكاليف التشغيل في عام ٢٠٠٦. على الرغم من أن عائدات الإعلانات عبر الإنترنت قد تجاوزت نظيرتها المطبوعة مؤخرًا إلا أن الغالبية العظمى من هذا يتم إنفاقه على محركات البحث ومحتوى الدفع عند النقر بدلا من الإعلانات التقليدية على مواقع الويب الإخبارية مثل اللافتات.
الصحافة والحرية نماذج الإيرادات
لا يبدو أن المستخدمين على استعداد للدفع مقابل محتوى الأخبار الرقمية العام. منشورات مثل نيويورك تايمزأطلقت اشتراك بريميوم المدفوع  على أساس المحتوى تيميسليكت في الماضي ولكن كان امتصاص منخفضة وتمت إزالته في نهاية المطاف، ولكن هذا لا يعني أن المستخدمين لن يدفعوا شيئًا أبدا للمحتوى ولكن حتى الآن لم يكن ناجحاً لنشر التيار كوسيلة لتوليد الإيرادات. صرح الصحفي الأمريكي، جيمس جارفيس أن " تيمسليكت قد مات...مع ذلك يذهب أي أمل في فرض رسوم على المحتوى عبر الإنترنت، أصبح المحتوى مجانياً الآن وإلى الأبد". أحد أسباب ذلك هو وجود وفرة من المصادر المجانية عبر الإنترنت للأخبار، وبالتالي سيشعر عدد قليل من المستخدمين بالحاجة إلى الدفع مقابل المحتوى المتاح بدون رسوم في مكان آخر. يقول مردوخ إنه يعتقد أن المستخدمين في المستقبل سيكونون بالفعل على استعداد لدفع ثمن الأخبار الرقمية إذا كان المحتوى جديراً، وهو ما يتضح في الإطلاق الأخير لصحيفة ديلي، حيث أن صحيفة ديلي هي صحيفة يومية مخصصة فقط والتي تبيع بسعر ٩٩ سنتا (الولايات المتحدة) في الأسبوع. أما في المملكة المتحدة فقد شهدت صحيفة التايمز (المملوكة أيضا لمردوخ) انخفاضا في عدد قرائها بنسبة ٩٠ ٪ في عام ٢٠١٠ بعد أن أدخلت حظر الاشتراك غير المدفوع. رداً على مقال مردوخ  أشارت كاثي جي بأن العملاء لن يدفعوا مقابل المحتوى المتاح في مكان آخر مجانا وأنه يجب أن يكون هناك تمييز بين ما يفعلونه وما لن يدفعوا مقابلة. هناك أيضا ادعاءات بالنفاق في ما يقوله مردوخ حيث تم انتقاد صحيفة وول ستريت جورنال لعدم تقديم روابط للمنافسين في مقالاتهم الخاصة.
الصحافة والحرية جذب القراء
ينظر مردوخ إلى عولمة وسائل الإعلام والأشكال الجديدة المتاحة على أنها فرصة وخلق المنافسة المتزايدة جيدة للمستهلكين، لم يعد الناس يريدون أن يتم تقييدهم بتنسيق واحد لذلك يجب على الصحف تكييف نموذج التسليم الخاصة بهم. يقول مردوخ أن الصحف قاعدة العملاء لديها بالفعل هو ميزة لأنها يمكن أن تجذب القراء على قدم المساواة إلى الإصدارات الخاصة بهم على الانترنت، من المرجح أيضا أن يكون معيار الصحافة أكثر احترافاً، تتمثل رؤية مردوخ مستقبل الصحف على الإنترنت في أنه إذا تم استهداف القراء والمحتوى المقدم بجودة عالية فسيكون الناس على استعداد لدفع ثمنه.
الصحافة والحرية التكنولوجيا
كما يقول مردوخ يستخدم القراء منصات تقنية مختلفة للوصول إلى محتوى الأخبار، إن  الأجهزة المحمولة ذات المعالجات الأفضل إلى حد كبير مثل الهواتف الذكية وأجهزة الكمبيوتر المحمولة وأجهزة الكمبيوتر اللوحية التي جعلت جمع المعلومات ونشرها أسهل بكثير وزادت من إمكانيات الاتصال المحتوى الإخباري الذي يمكن الوصول إليه من قبل عدد أكبر من الأشخاص،  أصبح توافر الأخبار الآن أكثر انتقائية ومرونة من حيث المكان الذي يمكن الوصول إليه،  هذا يعني أنه من المحتمل أن يستهلك أولئك الذين يبحثون عن الأخبار عبر الإنترنت المزيد من الأخبار بشكل عام لأن أولئك الذين يشترون النسخة الماضية من الصحيفة سيكونون أكثر وليس أقل عرضة للوصول إلى نفس موقع المنشورات. يذكر مردوخ أن الالتزام بنماذج الأعمال القائمة على الإعلانات من جانب الصحف الإخبارية مسؤول عن انخفاض الإيرادات، بالإضافة إلى ذلك فإن أولئك الذين لا يولون اهتماماً لأمر الأخبار، سيصلون إلى الأخبار عبر الإنترنت بشكل متكرر. كما يجادل بمعنى أن الصحفيين والقراء على حد سواء ربما تمكنوا من البحث بشكل أكثر شمولاً باستخدام محركات البحث والتعثر بالصدفة على المصادر عبر الإنترنت التي ربما لم يواجهونها في بيئة تناظرية. أدى إلى ظهور تحديات جديدة للمؤسسات الإعلامية من حيث تقديم المحتوى للمستخدمين.
الصحافة والحرية التكنولوجيا
من المثير للجدل ما إذا كان محتوى الأخبار عبر الإنترنت وغير متصل يتنافسون أو منتجات تكميلية، يجادل البعض بأن الإنترنت يقدم الكثير من المنافسة على الصحف التقليدية. من حيث الثقة يوجد أيضا افتراض بأن المحتوى الإخباري الذي يتم تسليمه عبر الإنترنت قد يكون أدنى من المحتوى الذي تقدمه الصحف، إلا أنه  يوجد أيضًا مشكلة المستخدمين الذين يجدون محتوى عبر الإنترنت أقل ثقة،  يمكن ربطه بكونه مجاني افتراضاً أن المحتوى الإخباري عبر الإنترنت ربما يكون أقل شهرة ومرضية وممتعة، كما يناقش المقال بإن التكنولوجيا ليست بالضرورة سبب انخفاض الإيرادات من تنسيقات ورق الأخبار التقليدية، على رأي  الآخرين مثل الرئيس التنفيذي لشركة جوجل إريك شميدت يقول التكنولوجيا هي بالتأكيد ليست مسؤولة ويمكن أن تساعد في الواقع الصحف للتقدم وتجنب الانخفاض. من غير المحتمل أن يكون تقادم تنسيق التسليم الفردي لأن كلا من الطباعة والإنترنت يخدمان أغراض وجماهير مختلفة.
الصحافة والحرية منشئو المحتوى و المجمعون
كما يهاجم مردوخ خدمات مجمع الأخبار التي يعتبرها طُفيلية من حيث أنها تستفيد من الأخبار التي لم ينشئها أو يساهموا بها بأي شكل من الأشكال. يشير هذا إلى مواقع الويب الإخبارية التي تجمع المحتوى للمستخدمين مما يسمح لهم بالوصول إلى القصص الإخبارية على مصادر متعددة، غالباً في منطقة أو موضوع إهتمام محدد من أجل توفير الوقت والجهد لهم ولكن أيضًا المدونات وحتى مواقع الويب مثل ياهو! و ام اس ان. يعلق على أن هذا من الظلم بشكل خاص تحرير وإعادة كتابة المقالات التي استثمر الصحفيون وقتهم وجهدهم فيها، خاصة في الحالات التي لا يتم الاستشهاد بها على أنها المؤلف الأصلي أو المسروقة،  إنه يتحدى أن هذا النوع من السلوك يشكل استخداماً عادلاً وأن أولئك الذين لا يساهمون أو ينشئون المحتوى الإخباري الذي ينشرونه على مواقعهم الإلكترونية أو مدوناتهم يمكنهم الاستفادة من جهود الصحفي المذكور أعلاه مع إضافة القليل جدًا من أنفسهم. كما أن هذه الممارسة الحالية لا يمكن أن تستمر إلى أجل غير مسمى. تعرضت تصريحات مردوخ للهجوم من قبل مؤسس هافينغتون بوست أريانا هافينغتون قائلة إن "مردوخ يخلط بين التجميع والاختلاس بالجملة" وجادلت بأن التجميع ليس اختلاسًا وأن معظم الصحفيين يحبون حركة المرور التي يتم توجيهها إليهم،  بالإضافة إلى ذلك كانت شركات مردوخ الخاصة مذنبة بتجميع المحتوى مثل المقتفي السياسي على فوكس نيوز وموقع روتن توميتوزعلى شبكة الإنترنت.
الصحافة والحرية تدخل الحكومة
مستوى الدعم المالي للصحف من الحكومة الأمريكية آخذ في التناقص ويعتقد البعض أن هذا عامل في تراجع صناعة الصحف التقليدية،  جاءت إحدى الحالات التي انسحبت فيها الحكومات من الصناعة مع ظهورالحكومة الإلكترونية مما أدى إلى تقليل حاجة السلطات المحلية لدفع تكاليف المساحات الإعلانية في الصحف.
يوجد نقاش بين أولئك الذين يطالبون بمزيد من التمويل الحكومي لدعم الصناعة وغيرهم ممن يعتقدون أن هذا يتعارض مع حرية التعبير ويخلق منافسة غير عادلة. تجري اختبارات مماثلة في بلدان أخرى  حيث تتطلع دول مثل النمسا وفرنسا والنرويج والسويد إلى تغيير نماذج الدعم الحالية. من الممكن للمؤسسات الإخبارية أن تتلقى المال العام ولا تزال تحافظ على الحياد وعلى الأخص بي بي سي. يوجد توتر أيضًا بين الإعانات المباشرة مثل المساعدة في الطباعة والتوزيع والبحث والتدريب والإعانات غير المباشرة مثل الامتيازات الضريبية. الإعانات غير المباشرة هي نموذج أكثر شيوعًا للتدخل الحكومي.
الصحافة والحرية تدخل الحكومة
ينظر إلى التغييرات في التشريعات الحكومية كخيار آخر،  تم طرح مثال صناعة السيارات الأمريكية لإثبات أن صناعة الصحف تحتاج إلى أكثر من التمويل للبقاء على قيد الحياة. يؤكد مردوخ أن الصحف نفسها بحاجة إلى النظر في طرق جديدة للبقاء على قيد الحياة والمنافسة لتوليد الإيرادات لأن التمويل الحكومي "يدعم فقط أولئك الذين ينتجون أشياء لا يريدها العملاء"،  كما يقترح مردوخ على أنه يجب إنشاء نماذج أعمال جديدة ويجب أن تكون الصناعة بالتعاون مع الحكومة أكثر استباقية،  يقول مردوخ إن التشريع الأفضل فيما يتعلق بالصحف وحماية الصحف هو أفضل طريقة لضمان مستقبل الصحافة الجيدة.
تم تقديم التشريع في عام ٢٠٠٩ من قبل السيناتور بن قردان من ولاية ماريلاند لمساعدة الصحف المتعثرة. بموجب القسم ٥٠١ (ج) من قانون الضرائب الأمريكي فإنه يمكن أن تصبح الصحف غير ربحية وبالتالي تستفيد من الإعفاءات الضريبية المماثلة لتلك الممنوحة للجمعيات الخيرية والمنظمات غير الربحية التعليمية والثقافية؛ حتى الآن لم يتقدم مشروع القانون في الكونجرس ويتم التساؤل عما إذا كانت الصحف ذات الديون الحالية يمكن إنقاذها من خلال هذا.
الصحافة والحرية تدخل الحكومة
كما تبحث لجنة التجارة الفيدرالية في حماية الصحف من خلال السياسة طرق جديدة لتوليد الإيرادات وحماية أكبر للملكية الفكرية (منطقة يعرب مردوخ عن قلقه بشأنها) وإعادة تعريف "الاستخدام العادل" والمجالات المحتملة للتدخل الحكومي تمت مناقشتها في توصيات السياسة المحتملة لجنة التجارة الفيدرالية لدعم إعادة اختراع الصحافة.
يوجد أيضا قضية لعدم التدخل على الإطلاق وأن الصحف يجب أن تجد طريقها الخاص، إذا كان هذا يؤدي إلى بعض منهم التوقف عن الوجود وهذا هو مجرد انعكاس للسوق وقد يشجع أيضا الصحف على إيجاد طريقتها الخاصة في التعامل مع التلاشي ، ربما من خلال زيادة التركيز على التعاون فيما بينها.
يدعو مقال مردوخ الحكومة إلى إعادة تقييم تنظيمها لملكية نيوز كوربوريشن وتشريعات حقوق النشر. وهو يعتقد أن دور الحكومات يجب أن يكون حماية الملكية الفكرية للصحف و صحفييها والتخلص من اللوائح التي تعيق الاستثمار وعدم تقييد الملكية المتبادلة في وسائل الإعلام،  يمكن أن يؤدي تخفيف التنظيم إلى خيارات أقل للمستهلكين. تهيمن ٥ شركات (بما في ذلك شركة مردوخ) على الأخبار الأمريكية  وقد يؤدي تغيير قواعد الملكية المشتركة إلى إعاقة ازدهار شركات الأخبار الأخرى.
التصوير الضوئي في الصين
يرجع التصوير الضوئي في الصين الى منتصف القرن التاسع عشر بوصول المصورين الضوئيين في ماكاو، أنشأ المصورون الغربيون في خمسينيات القرن التاسع عشر أستوديوهات في المدن الساحلية، لكن سرعان ما قام مساعديهم الصينيين والمنافسين المحليين بالانتشار في جميع المناطق.
في نهاية القرن التاسع عشر كان لدى جميع المدن الرئيسية استوديوهات للتصوير الضوئي ويمكن للصينين من الطبقة  المتوسطة التقاط صور شخصية في المناسبات العائلية، وثق المصورون الغربيون والصينيون حياة الشوارع العادية والحروب الكبرى والشخصيات البارزة، تبنى الصينيون الأثرياء التصوير الضوئي كهواية؛ تم التقاط صور للإمبراطورة الام بشكل متكرر، في القرن العشرين استخدم التصوير الضوئي في الصين (وعدة دول أخرى حول العالم) للترفيه وحفظ السجلات والصحف والصحافه المصورة والمجلات والدعايات السياسية وتصوير ضوئي فني