hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ماجدة منير مسيرتها الفنية
اهتمت ماجدة منير بفن التمثيل منذ طفولتها فانضمت لفريق التمثيل بالمدرسة وشاركت بالتمثيل في مسرحية للمخرج سمير العصفوري وهي في عمر العاشرة. بدأت ماجدة منير مسيرتها الفنية بالتمثيل المسرحي فانضمّت إلى الفرقة المسرحية التي كونها شقيقها المخرج المسرحي مراد منير، وشاركت بالتمثيل في العديد من العروض المسرحيّة على مسرح الثقافة الجماهيرية التابع لوزارة الثقافة المصرية، ثُم تنوّعت مُشاركاتها ما بين المسرح والسينما والدراما التليفزيونيّة فشاركت في العديد من الأفلام السينمائية مثل فيلم الجريمة وفيلم سكر مر، والعديد من المسلسلات التليفزيونيّة مثل مسلسل أم كلثوم، ومسلسل قاسم أمين، ومسلسل أبو العروسة.
وليمة (فلم 2005)
وليمة (بالإنجليزية: Feast) هو فيلم أكشن ورعب كوميدي أمريكي تم إصداره عام 2005. الفيلم من إخراج جون جولاجر، ومن إنتاج مايكل ليهي، وجويل سويسون، ولاري تانز، وأندرو جيمسون، ومن كتابة باتريك ميلتون وماركوس دونستان، ومن بطولة بالتاسار جيتي، وهنري رولينز، ونافي روات، وجوداه فريدلاندر، وجيني واد، وكلو غولاغر، وجاسون ميويس.
فولا زوبولاكي
فولا زوبولاكي (باليونانية: Βούλα Ζουμπουλάκη)‏؛ ولدت؛ 24 سبتمبر 1924-7 سبتمبر 2015) ممثلة يونانية مصرية المولد. كانت زوجة الممثل ديميتريس ميرات. التحقت بالمدرسة الدرامية للمسرح الوطني، ومدرسة أوديون الوطنية وكلية الحقوق في جامعة أثينا.
فولا زوبولاكي سيرة شخصية
ولدت زوبولاقي في القاهرة في 24 سبتمبر 1924. درست في الأصل في كلية الحقوق بجامعة أثينا بعد ضغط والديها، لكنها سرعان ما تحولت إلى المسرح وحضرت المدرسة الدرامية بالمسرح الوطني. في عام 1951، تزوجت من الممثل ديميتريس ميرات. بدأت حياتها المهنية في المسرح الوطني الغنائي في عام 1952 وبعد ذلك بعامين ظهرت في النثر. لعبت لاحقًا دور البطولة في العديد من الأفلام بما في ذلك مقتبسات من مسرحيات لفيدريكو غارسيا لوركا ولويجي بيرانديللو وويليام فولكنر وتينيسي ويليامز. حصلت على جوائز في المهرجان الدولي للمسرح في لشبونة عام 1964 ومهرجان ثيسالونيكي السينمائي عام 1966.
حصلت زوبولاكي على جوائز مهرجان لشبونة الأول (1964)، وجائزة م. كوتوبولي الثانية في عام 1965، وجائزة الممثل الأول في مهرجان ثيسالونيكي السينمائي في عام 1966. ظهرت في فيلم ستيلا في دورأنيتا. حصل الفيلم على جائزة أفضل فيلم بلغة أجنبية في حفل توزيع جوائز جولدن جلوب عام 1956. توفيت في 7 بتمبر 2015 عن عمر يناهز 90 عامًا.
حملة ماريلاند
حدثت حملة ماريلاند (أو حملة أنتيتام) في الفترة من 4 إلى 20 سبتمبر عام 1862 أثناء الحرب الأهلية الأمريكية. صُد الغزو الأول للجنرال الكونفدرالي روبرت إي لي للشمال من قبل جيش بوتوماك بقيادة الميجور جنرال جورج بي ماكليلان، الذي تحرك لاعتراض لي وجيشه في شمال فيرجينيا وهاجمها في النهاية بالقرب من شاربسبورج في ولاية ماريلاند. كانت معركة أنتيتام الناتجة أكثر المعارك دموية في يوم واحد في التاريخ الأمريكي.
بعد فوزه في حملة فيرجينيا الشمالية، انتقل لي شمالًا مع 55 ألف رجل عبر وادي شيناندواه ابتداءً من 4 سبتمبر 1862. كان هدفه إعادة إمداد جيشه خارج مسرح فيرجينيا الذي مزقته الحرب وإلحاق الضرر بالمعنويات الشمالية تحسبًا لانتخابات نوفمبر. بدأ بالمناورة المحفوفة بالمخاطر المتمثلة في تقسيم جيشه حتى يتمكن من المتابعة شمالًا إلى ماريلاند بينما يستولي في نفس الوقت على الحامية الفيدرالية والترسانة في هاربرز فيري. وجد ماكليلان بالصدفة نسخة من أوامر لي إلى القادة المرؤوسين وخطط لعزل وهزيمة الأجزاء المنفصلة من جيش لي.
حملة ماريلاند
بينما حاصر اللواء الكونفدرالي ستونوول جاكسون هاربرز فيري وقصفه وأسره (من 12 حتى 15 سبتمبر)، حاول جيش ماكليلان المكون من 102 ألف رجل التحرك بسرعة عبر ممرات الجبل الجنوبي التي فصلته عن لي. أخرت معركة ساوث ماونتين في 14 سبتمبر تقدم ماكليلان وأتاحت للي وقتًا كافيًا لتركيز معظم جيشه في شاربسبورج. كانت معركة أنتيتام (أو شاربسبورج) في 17 سبتمبر أكثر الأيام دموية في تاريخ الجيش الأمريكي، مع أكثر من 22 ألف ضحية. حرك لي، الذي كان يفوق خصمه بضعف العدد قواته الدفاعية لتفادي كل ضربة هجومية، لكن ماكليلان لم ينشر أبدًا كل احتياطيات جيشه للاستفادة من النجاحات المحلية وتدمير الكونفدراليات. في 18 سبتمبر، أمر لي قواته بالانسحاب عبر نهر بوتوماك وفي 19-20 سبتمبر، أنهت المعارك التي قام بها حارس لي الخلفي في شيفيردستاون الحملة.
على الرغم من أن أنتيتام كان تعادلًا تكتيكيًا، لكنه يعني أن الاستراتيجية وراء حملة ماريلاند التي قام بها لي قد فشلت. استخدم الرئيس أبراهام لنكولن انتصار الاتحاد هذا كمبرر للإعلان عن إعلان تحرير العبيد، والذي أنهى فعليًا أي تهديد بالدعم الأوروبي للكونفدرالية.
حملة ماريلاند خلفية
كانت بداية عام 1862 بداية جيدة لقوات الاتحاد في المسرح الشرقي. غزا جيش جورج بي ماكليلان في بوتوماك شبه جزيرة فيرجينيا خلال حملة شبه الجزيرة، وبحلول يونيو وصل إلى بعد أميال قليلة خارج العاصمة الكونفدرالية في ريتشموند. ولكن عندما تولى روبرت إي لي قيادة جيش فرجينيا الشمالية في الأول من يونيو، انعكست القوى. حارب لي ماكليلان بقوة في معارك الأيام السبعة. فقد ماكليلان أعصابه وتراجع جيشه في شبه الجزيرة. ثم قاد لي حملة شمال فيرجينيا حيث تغلب على اللواء جون بوب وجيش فرجينيا وهزمه، وأهمها معركة بول ران الثانية (ماناساس الثانية). يمكن اعتبار حملة لي في ماريلاند الجزء الختامي من هجوم صيفي متصل منطقيًا، وثلاثي الحملات، ضد القوات الفيدرالية في المسرح الشرقي.
عانى الكونفدراليون من خسائر بشرية كبيرة في أعقاب الحملات الصيفية. ومع ذلك، قرر لي أن جيشه مستعد لتحدٍ كبير هو غزو الشمال. كان هدفه هو الوصول إلى الولايات الشمالية الكبرى في ماريلاند وبنسلفانيا، وقطع خط سكة حديد بالتيمور وأوهايو الذي زود واشنطن العاصمة، وهددت تحركاته واشنطن وبالتيمور، وذلك «لإزعاج العدو ومضايقته».
حملة ماريلاند خلفية
أدت العديد من الدوافع إلى قرار لي بشن غزو. أولًا، كان بحاجة إلى إمداد جيشه وكان يعلم أن مزارع الشمال لم تمسها الحرب، على عكس تلك الموجودة في فرجينيا؛ فقد كان من المحتمل أن تحريك الحرب شمالًا قد يخفف من الضغط على فرجينيا. ثانيًا، كانت قضية معنويات الشمال، فقد عرف لي أن الكونفدرالية لم يكن عليها أن تربح الحرب بهزيمة الشمال عسكريًا. فهو يحتاج فقط إلى جعل سكان الشمال والحكومة غير راغبين في مواصلة القتال. مع اقتراب موعد انتخابات الكونغرس عام 1862 في نوفمبر، اعتقد لي أن الجيش الغازي الذي يخرب في الشمال يمكن أن يقلب ميزان الكونغرس لصالح الحزب الديمقراطي، مما قد يجبر أبراهام لنكولن على التفاوض لإنهاء الحرب. أخبر رئيس الكونفدرالية جيفرسون ديفيس في رسالة مؤرخة في 3 سبتمبر أن العدو «ضعيف جدًا ومُحبط».
حملة ماريلاند خلفية
كانت هناك أسباب ثانوية أيضًا. قد يكون الغزو الكونفدرالي قادرًا على التحريض على انتفاضة في ولاية ماريلاند، خاصة أنها كانت ولاية متمسكة بالرقيق، والعديد من مواطنيها يتخذون موقفًا متعاطفًا تجاه الجنوب. كان يعتقد بعض السياسيين الكونفدراليين، بما في ذلك جيفرسون ديفيس، أن احتمال الاعتراف الأجنبي بالكونفدرالية سيكون أقوى من خلال الانتصار العسكري على الأراضي الشمالية، ولكن لا يوجد دليل على أن لي اعتقد أن الجنوب يجب أن يبني خططه العسكرية على هذا الاحتمال. ومع ذلك، تسببت أخبار الانتصار في معركة بول رن الثانية وبداية غزو لي في نشاط دبلوماسي كبير بين الولايات الكونفدرالية وفرنسا والمملكة المتحدة.
حملة ماريلاند خلفية
بعد هزيمة البابا في معركة بول رن الثانية عاد الرئيس لينكولن على مضض إلى جورج ب. ماكليلان، الذي أصلح مشاكل الجيش مسبقًا بعد الهزيمة في معركة بول رن الأولى (أو معركة ماناساس الأولى). كان يعلم أن ماكليلان كان منظمًا قويًا ومدربًا ماهرًا للقوات، وكان قادرًا على إعادة توحيد وحدات جيش البابا مع جيش بوتوماك أسرع من أي شخص آخر. في 2 سبتمبر، عين لينكولن ماكليلان لقيادة «تحصينات واشنطن، وجميع القوات للدفاع عن العاصمة». كان التعيين مثيرًا للجدل في مجلس الوزراء، فقد وقّع معظمهم على عريضة تعلن للرئيس «رأينا المتعمد أنه، في هذا الوقت، ليس من الآمن تكليف اللواء ماكليلان بقيادة أي جيش للولايات المتحدة». اعترف الرئيس بأن الأمر يشبه «معالجة العضة بشعرة من الكلب». لكن قال لينكولن لسكرتيره، جون هاي «يجب أن نستخدم الأدوات التي لدينا. لا يوجد رجل في الجيش يمكنه إدارة هذه التحصينات وتجميع قواتنا مثله. إذا لم يستطع القتال بنفسه، فهو يبرع في جعل الآخرين مستعدين للقتال».
بتول السحيمي
بتول السحيمي (مواليد 1974 في أصيلة، المغرب) نحاتة مغربية. غالبًا ما تستلهم موضوع عملها من فكرة عدم المساواة بين الجنسين والنضال العالمي من لدرء مخاطر التغيير الاجتماعي. اشتهرت بسلسلة أعمالها "عالم تحت الضغط " التي أبدعت فيها منحوتات من طناجر الضغط وغيرها من الأدوات والأجهزة المنزلية. تركز هذه الأعمال على اهتمامات المجتمع الدولي مثل الضغوط البيئية المتزايدة ومخاطر التغير المناخي. جرى تضمين أعمال بتول السحيمي في مجموعة مؤسسة سميثسونيان الدائمة.
تعيش بتول السحيمي وتعمل في مرتيل وقد تخرجت من المعهد الوطني للفنون الجميلة في تطوان عام 1998. وشاركت في تأسيس "مكان قياس 150 × 295 سم" في مرتيل مع فوزي العتريس عام 2005.
نجد السلف
قد يقصد من «نجد السلف» :
نجد السلف: قرية في عزلة جبل اسحاق، مديرية المنار، محافظة ذمار.
نجد السلف (العدين): مستوطنة في اليمن.
نجد السلف (القفر): محلة في قرية عوبل، عزلة بني سيف العالي، مديرية القفر، محافظة إب اليمنية.
رضا ميسر
رضا ميسر (و. 3 أكتوبر 1940 - ت. 25 سبتمبر 2002) هو مخرج ومنتج ومؤلف سوري .
رضا ميسر أعمالة السينمائية
رضا ميسر مخرج، ومؤلف سوري، ومن أشهر أعماله، فيلم سلطانة في عام 1966، وفيلم الفلسطيني الثائر في عام 1969، وفيلم شقة ومليون مفتاح في عام 1972. 1964-1970 وحتى ال 1995 كان اهتمامه في القصص المثيرة والتشويق والغموض، في ذلك الوقت أخذ السينما المصرية إلى مستوى جديد. تم إشراكه في مجلس إدارة مؤسسة السينما سَنة 1969 ثم رشح لتولي منصب رئيس مجلس إدارة استوديوهات والإنتاج الرفيع والإستثمار في عام 1977. من خلال الحياة المهنية له أخرج أكثر من 75 فيلما، وكتب وأنتج غيرها الكثير.
حركة مكافحة الاغتصاب
حركة مكافحة الاغتصاب، حركة اجتماعية سياسية، وهي جزء من الحركة التي تسعى إلى مكافحة العنف ضد المرأة وإساءة معاملتها. تسعى الحركة إلى تغيير مواقف المجتمع تجاه العنف ضد المرأة، مثل المواقف من الاستحقاق الجنسي وإلقاء اللوم على الضحية، وكذلك مواقف النساء أنفسهن مثل لوم الذات على العنف ضدهن. كما تسعى إلى تعزيز التغييرات في قوانين الاغتصاب أو قوانين الأدلة التي تمكّن المغتصبين من تجنب العقوبات بسبب- كأمثلة- عدم تشجيع الضحايا على الإبلاغ عن الاعتداءات التي يتعرضون لها، أو لأن المغتصب يستحق بعض الحصانة، أو لأن المغتصب (كمدعى عليه) قادر في القانون على تشويه سمعة الضحية. نجحت الحركة في العديد من الولايات القضائية، على الرغم من أن العديد من هذه المواقف ما تزال قائمة في بعض الولايات القضائية. ورغم التغييرات في القوانين والزيادات الكبيرة في الإبلاغ عن مثل هذه الاعتداءات، في الممارسة العملية، ما يزال العنف ضد المرأة مستمرًا بمستويات عالية غير مقبولة. ظهرت الحركة في أواخر ستينيات القرن العشرين وأوائل السبعينيات، عندما ظهرت مفاهيم جديدة للاغتصاب من الموجة الثانية من الحركة النسوية، وإعادة تقييم الحياة اليومية للمرأة اجتماعيًا وفيما يتعلق بالمؤسسات الاجتماعية التي تتفاعل معها. وقد نُظر إلى الاغتصاب قبل إعادة النظر فيه على أنه «جريمة جنسية يرتكبها رجال مَرِضون»، غير قادرين على التحكم في رغباتهم الجنسية.
حركة مكافحة الاغتصاب
بدأت النسويات في التأكيد على دور ديناميكيات القوة على وجه التحديد فيما يتعلق بارتكاب الاغتصاب كجريمة يرتكبها الرجال في المقام الأول ضد النساء. كان من المفترض أن يأتي هذا التعريف المنقح للاغتصاب من منظور الضحية. أُكّد على أن فعل الاغتصاب طريقة تُفرض من خلالها الأدوار الاجتماعية الجندرية، والطريقة التي يتصرف بها الشخص من ناحية الذكورة أو الأنوثة، مع الحفاظ على التسلسل الهرمي للسلطة الذي يضع الذكور في الأعلى. وبذلك يُعرّف الاغتصاب على أنه شكل من أشكال العنف يستخدم لضمان سلطة الرجل، وهو شكل من أشكال السيطرة الاجتماعية على النساء والأطفال. تأسست الحركة المعروفة بحركة «مكافحة الاغتصاب» أو «منع الاغتصاب» مع تصورات أن العنف الجنسي والعنف ضد المرأة بشكل عام، أدوات للرقابة الاجتماعية وتستخدم لإبقاء النساء في وضع تبعية للرجل، وأن النساء بحاجة إلى القيام بشيء يساعد ضحايا العنف الجنسي على أن يصبحن «ناجيات» من العنف بدلًا من أن يصبحن ضحايا. تستمر حركة مناهضة الاغتصاب اليوم في نشاطها، مع تزايد الوعي في المجال العام للولايات المتحدة حول مفهوم ثقافة الاغتصاب الذي يتزامن مع تزايد شعبية النسوية.
حركة مكافحة الاغتصاب التشريع
عُرف الاغتصاب بدايةً بموجب القانون العام على أنه «الاتصال الجنسي غير المشروع لشخص آخر، وكانت عناصر القوة والمقاومة هي الحاسمة». استُخدم تعريف القانون العام للاغتصاب لسنوات عديدة وفُسر بعدة طرق في كل ولاية. شعرت الضحية في محاكمات الاغتصاب بموجب القانون العام، أنها قيد المحاكمة بسبب الاستجواب العميق حول خلفيتها. كما أنه لا يمكن اتهام الزوج قانونًا باغتصاب زوجته على أساس الاستثناء الزوجي. تطلّب القانون العام من المدّعي أن يثبت مقاومته، وأن تكون شكواه فورية، وإثبات عدم موافقته على ما جرى. كان مبدأ الشكوى السريعة جزءًا من القانون العام. يتطلب مبدأ تقديم شكوى فورية أن يبلغ الضحايا المجتمع والشرطة فورًا بعد الهجوم لكي يعتبروا ضحايا مشروعين. شعر المشرّعون أنه من المنطقي أن ترغب الضحية في الإبلاغ عن القضية في أقرب وقت ممكن على أمل العثور على المعتدي. ولسوء الحظ، لم يُعرف الكثير عن الآثار النفسية بعد الاعتداء ومتلازمة صدمة الاغتصاب التي تغير سلوكيات المرء. اعتُبر مبدأ الشكوى السريعة في الواقع أحد المعايير الثلاثة الأولى لإدانة المتهم بالاغتصاب وفقًا للمحلفين. ولم تضع القوانين قبل حركة مكافحة الاغتصاب في النظام القانوني الكثير من الشرعية على مزاعم الضحايا، مما جعلهن يترددن حتى في التفكير في الإبلاغ عن اغتصاب.
حركة مكافحة الاغتصاب التشريع
بدأت حركة مكافحة الاغتصاب من قبل النساء بكسر الصمت بشأن قضايا الاغتصاب والأضرار التي لحقت بهن نتيجة لذلك. بدأت الحركة النسوية بدايةً في الانتباه إلى المستويات المنخفضة لإدانات الاغتصاب، خاصة في نيويورك، وأدركت أن الاغتصاب لم يؤخذ على محمل الجد في المحكمة من جانب الضحية. ثم بدأت الحركة في الكفاح ليس فقط من أجل إصلاح قانون الاغتصاب، ولكن في كثير من الحالات كانت تقاتل من أجل إلغاء مثل هذه القوانين ومراجعتها.
أجبر القانون في نيويورك عام 1971- وهي واحدة من أكثر الولايات صرامة فيما يتعلق بادعاءات الاغتصاب- الضحايا على تقديم أدلة على القوة والإيلاج وهوية الجاني قبل أن تصل القضية إلى المحاكمة. جعلت هذه الإرشادات والمتطلبات القاسية النساء يشعرن بعدم الأمان في أحيائهن وفي منازلهن وفي الشوارع.
حركة مكافحة الاغتصاب التشريع
كانت مجموعات مثل «نساء من أجل مستقبل حر» هي التي دعت إلى إصلاحات قانونية لحماية المرأة وحقوقها. دعمت الأعداد المتزايدة من النساء العاملات في القانون الحركة جزئيًا. شكلت النساء في أواخر ستينيات القرن العشرين 3% فقط من إجمالي عدد المحامين في الولايات المتحدة. بدأت المزيد من النساء تدريجيًا الالتحاق بكلية الحقوق وجلبن أفكارهن النسوية معهن. انخرطت المزيد من المجموعات النسائية في النضال لتغيير القوانين وحتى إلغاءها.
خططت فرقة مكافحة الاغتصاب النسائية لعقد اجتماع في عام 1972 لمناقشة التدابير التي من شأنها أن تعبر للمشرعين عن رغبتهن في إلغاء القوانين. بدأ تحالف مكافحة الاغتصاب النسائي في عام 1973، حملة من خلال وسائل الإعلام والتشريعات للفت الانتباه إلى المشاكل داخل القانون. عُقدت جلسات استماع للجنة مشتركة في وقت لاحق من عام 1973 لبدء مناقشة إمكانية الإلغاء، لكن جمعية المساعدة القانونية أبقت على القوانين القائمة.
حركة مكافحة الاغتصاب التشريع
لم تكن هناك أي تغييرات كبيرة في تشريعات قانون الاغتصاب حتى صاغ معهد القانون الأمريكي قانون العقوبات الأخلاقي في عام 1955، ولكن لم يُحقق ذلك حتى عام 1980 عندما نشر القانون. أما بعد نشره، فقد تأثرت ولايات عديدة لإجراء بعض التغييرات على قوانينها، وكان التغيير الأكبر هو إعادة تعريف «الاغتصاب». تضمن قانون العقوبات الأخلاقي في تعريف الاغتصاب «الإيلاج الشرجي القسري»، إلا أنه تطلب أيضًا تقديم شكوى فورية. والجدير بالذكر أن المجلس الاستشاري للقانون الجنائي لقانون العقوبات الأخلاقي، الذي حدد هذه القوانين، ضم امرأة واحدة فقط (فلورنس إم كيلي).
حركة مكافحة الاغتصاب التشريع
من أهم المقدمات لقوانين الاغتصاب إضافة قوانين الحماية ضد الاغتصاب. استخدمت محاكمة بيبول ضد بلوتكين في كاليفورنيا التاريخ الجنسي لصاحبة الشكوى لإثارة الشك في أذهان المحلفين حول مصداقية ادعاءاتها. كان التعدي على المصداقية أسلوبًا شائعًا، استخدم في محاكمات الاغتصاب. وقد أدى هذا التحقيق في الخلفية الجنسية للمشتكيات إلى إحجامهن عن المثول أمام القضاء. ساعد سن قوانين ردع الاغتصاب على توفير مزيد من الحماية لضحايا الاغتصاب أثناء المحاكمة. سُنت هذه القوانين لتقييد استخدام التاريخ الجنسي السابق للضحية ضدها أثناء المحاكمة.
اقتُرحت هذه القوانين لأنه كان يُخشى أن يحكم المحلفون على المشتكية بناءً على تاريخها، واستخدام ذلك للحكم على مصداقيتها الحالية وشخصيتها الأخلاقية. وقع الرئيس جيمي كارتر في نهاية المطاف التشريع الذي يسمح بوضع قوانين ردع الاغتصاب لحماية الضحية.
كما ساعد الاعتراف بمتلازمة صدمة الاغتصاب، المحلفين على فهم تصرفات المشتكيات عقب الاغتصاب. تصف المتلازمة سلوك ما بعد الاغتصاب الذي قد يشمل عدم الإبلاغ عن الاغتصاب على الفور والعديد من الأضرار النفسية والعاطفية الأخرى التي نتجت.
كريستين سليمان
كريستين سولومون (مواليد 13 فبراير 1981) هي ممثلة كندية مصرية المولد.
كريستين سليمان وقت مبكر من الحياة
ولدت سليمان في القاهرة. انتقلت عائلتها إلى مونتريال، كندا عندما كانت في السابعة من عمرها. نمت اهتمامها بالتمثيل خلال طفولتها.
كريستين سليمان مهنة التمثيل
ظهرت سولومون على المسرح لأول مرة عندما كانت في الخامسة من عمرها،  تلاها عروض مسرحية وإعلانات تلفزيونية وأدوار أخرى.
عملت في أكثر من 20 مسرحية، وأدت أدوارًا صوتية (بما في ذلك DL موسيقى) لشبكات التلفزيون والعروض بما في ذلك Dr. 90210، وجوائز الأوسكار، و فوكس و ميلروز بليس، وديزني، وناشر ألعاب الفيديو يوبي سوفت. كما قدمت أداءً في الأفلام والبرامج التلفزيونية مثل ذا سكور مع الممثلين الحائزين على جائزة الأوسكار روبرت دي نيرو ومارلون براندو، والهستيريا - ديف ليبارد لـ VH1، و سوني
يعيش في عالم الأوهام، الصور، و HBO كندا فاكرز.
استضاف سليمان مع مجموعة روتانا (منتج / موزع للموسيقى والأفلام العربية ) لمقاطع الفيديو الموسيقية والإعلانات التلفزيونية وصفقات التأييد. وهي أيضًا مشاركة في فيلم هدية جبرائيل، الذي أخرجه المرشح لجائزة الأكاديمية رولاند جوفي.
كريستين سليمان الجوائز
فازت سليمان بجائزة أفضل ممثلة في التمكين في حفل توزيع جوائز مدباخ لعام 2009 في تورنتو عن دورها في هليوبوليس. كان دورها أول تمثيل لامرأة قوطية في الفيلم المصري. ظهر سليمان في أفلام أخرى حائزة على جوائز مثل الفيلم الأجنبي البصرة.
الانقلاب الجورجي عام 1991
الانقلاب الجورجي 1991-1992، المعروف أيضًا باسم حرب تبليسي، أو الانقلاب العسكري في 1991-1992، هو نزاع عسكري داخلي وقع في جمهورية جورجيا المستقلة حديثًا بعد سقوط الاتحاد السوفيتي، من 22 ديسمبر 1991 إلى 6 يناير 1992. أدى الانقلاب، الذي أشعل فتيل الحرب الأهلية الجورجية، إلى تحريض فصائل من الحرس الوطني الموالية للرئيس زفياد جامساخورديا ضد عدة منظمات شبه عسكرية موحدة في نهاية عام 1991 تحت قيادة أمراء الحرب تنجيز كيتوفاني وجابا يوسيلياني وتنغيز سيغوا.
انتهت حرب تبليسي بنفي أول رئيس منتخب ديمقراطيًا لجورجيا، بعد أسبوعين من الاشتباكات العنيفة في شارع روستافيلي، الطريق الرئيسي في تبليسي، والتي تتكون أساسًا من حصار مبنى البرلمان الجورجي، حيث عُزل غامساخورديا في قبو.. بعد سقوط غامساخورديا، تولى مجلس عسكري بقيادة كيتوفاني ويوسيلياني وسيغوا السلطة في تبليسي وأكد عودة إدوارد شيفرنادزه، وزير الخارجية السوفيتي الأخير، لتسليم السلطة إليه. قام أنصار الرئيس المعزول بثورة سُحقت بمساعدة الجيش الروسي. همّش شيفرنادزه تدريجيًا كيتوفاني ويوسيلياني، وحكم البلاد حتى أطيح به في ثورة الورد عام 2003.
الانقلاب الجورجي عام 1991 خلفية تاريخية
منذ غزو الجيش الأحمر عام 1921 والاستيلاء البلشفي على الحكم، كانت جورجيا واحدة من 12 جمهورية عضو في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. على الرغم من الوضع القانوني كدولة ذات سيادة لجمهورية جورجيا السوفيتية الاشتراكية، تطورت المشاعر القومية التي تطالب بالاستقلال إلى حد كبير في السبعينيات، وهي المشاعر التي تكررت في جميع أنحاء العالم السوفيتي. أدت المشاكل الاقتصادية والاجتماعية الكبرى وقمع الحركات القومية إلى عدة احتجاجات في جورجيا، وبلغت ذروتها بمأساة 9 أبريل 1989، عندما قمعت السلطات احتجاجًا في تبليسي، ما أدى إلى مقتل 21 شخصًا واعتقال زعماء المعارضة الرئيسيين، بمن فيهم زفياد غامساخورديا.
الانقلاب الجورجي عام 1991 خلفية تاريخية
أدت مأساة تبليسي، إلى جانب الفشل العسكري في أفغانستان وانهيار الستار الحديدي الذي فصل العالم الغربي عن الكتلة الشرقية إلى سلسلة من ردود الفعل التي شهدت إعلان دول البلطيق استقلالها في عام 1990. وسرعان ما أصبحت السلطات السوفيتية تحت ضغط من الثورات الجماهيرية، سمحت بانتخابات متعددة الأحزاب في أكتوبر 1990، والتي شهدت مائدة مستديرة، فاز التحالف بقيادة زفياد جامساخورديا بأغلبية مقاعد المجلس الأعلى، وبلغت هدفها بإنهاء 69 عامًا من حكم الحزب الشيوعي.
أدى تفكك الاتحاد السوفيتي إلى عودة التوترات بين مجموعات عرقية معينة عبر جمهوريات الاتحاد، ولم تكن جورجيا استثناءً. بدأت حركة آدمون نيكاس، وهي حركة شيوعية في أوسيتيا الجنوبية، بالمطالبة بحكم ذاتي أكبر من تبليسي في وقت مبكر من ثمانينيات القرن العشرين، وهو طلب رفضته الحكومة المركزية في نوفمبر 1989. وتصاعدت التوترات بين تبليسي وتسخينفالي حتى إعلان سيادة أوسيتيا الجنوبية داخل الاتحاد السوفيتي في سبتمبر 1990، وبعد ذلك ردت تبليسي بإلغاء إقليم أوسيتيا الجنوبية المتمتع بالحكم الذاتي بالكامل وإرسال فصيل عسكري لتهدئة المنطقة.
في يناير 1991، قسمت عسكرة الصراع تسخينفالي إلى قسمين، ما أدى إلى اندلاع حرب أهلية استمرت حتى يونيو 1992 وأدت إلى إنشاء جمهورية أوسيتيا الجنوبية الانفصالية.
في غضون ذلك، سقطت أبخازيا في صراع عرقي. في وقت مبكر من عام 1989، أدت الاشتباكات العنيفة بين القوميين الجورجيين والأبخازيين إلى حدوث انقسام معين امتد إلى حرب قوانين بين المجالس التشريعية في تبليسي وجمهورية أبخازيا الاشتراكية السوفياتية المتمتعة بالحكم الذاتي.
الانقلاب الجورجي عام 1991 مقدمة
في 9 أبريل 1991، بعد عامين من مأساة تبليسي وبعد عشرة أيام من استفتاء حافل بالنصر إلى حد كبير حول هذا الموضوع، أعلن المجلس الأعلى الجورجي استقلال البلاد وعين زفياد غامساخورديا، المنشق الشهير والمتحدث باسم القومية الجورجية، كرئيس مؤقت. انتُخب زفياد في النهاية رئيسًا بنسبة 86% من الأصوات في انتخابات شهدت نسبة مشاركة 83% في 26 مايو. مُنح غامساخورديا بشكل ملحوظ سلطات رئاسية كبيرة من قبل البرلمان، بما في ذلك:
الانقلاب الجورجي عام 1991 مقدمة
بحلول أكتوبر 1990، بينما كانت حركة غامساخورديا في السلطة بالفعل في تبليسي تحت إشراف للاتحاد السوفيتي، شرعت الحكومة الجديدة في إغلاق غالبية الصحف التي تدعم الحزب الشيوعي. أغلِقت مجلة موليدوز غروزي، وهي مجلة شبابية مقرها تبليسي، في 3 أبريل 1991 بسبب مزاعم غامساخورديا بتعاونها مع مخابرات الاتحاد السوفيتي (كي جي بي). ألغى التليفزيون العام جميع البرامج التي لا تدعم علانية حركة غامساخورديا وفي ديسمبر 1990، بدأ 60 من أعضاء مليشيا مخيدريوني إضرابًا عن الطعام ردًا على ذلك. طُردت صحيفة إيبيريا المستقلة من مقرها الرئيسي في مايو 1991. واستُبعد الصحفيون بشكل روتيني من المؤتمرات الصحفية والتلفزيون العام غالبًا ما اتهمو بأنهم في خدمة موسكو، في حين استخدمت تبليسي تهديدات بالقتل وتحقيقات جنائية كاذبة ضد محطات الأخبار المتمردة. كما قُمعت الصحافة الدولية إلى حد كبير.
بدأت رئاسة غامساخورديا بمعارضة جادة، تتكون بشكل أساسي من الفصيل الراديكالي لحركة التحرر الوطني، الذي يمثله المجلس الوطني.
الانقلاب الجورجي عام 1991 مقدمة
في يناير 1991، وقع زفياد غامساخورديا على مرسوم تنفيذي بإنشاء الحرس الوطني لجورجيا، تمهيدًا للجيش الجورجي المستقبلي، تحت اختصاص وزارة الشؤون الداخلية الجديدة. على رأسها، عُيّن تنجيز كيتوفاني، الذي انتخب مؤخرًا في المجلس الأعلى لجورجيا مع حزب غامساخورديا، بمهمة تجنيد 20 ألف جندي متمكن. في فبراير، اعتقلت وزارة الداخلية، أثناء محاولتها إغلاق العديد من المنظمات شبه العسكرية العاملة في جميع أنحاء البلاد، عشرة أعضاء من الحزب الوطني الديمقراطي و 56 من أعضاء مليشيا المخيدريوني، بمن فيهم زعيمها جابا يوسيلياني، الناقد المجرم سابق، لحيازة أسلحة بشكل غير قانوني في كاخيتي.
تعاون كيتوفاني إلى حد كبير مع حرب غامساخورديا في أوسيتيا الجنوبية، وشن عدة هجمات على المناطق الواقعة خارج سيطرة تبليسي بين فبراير ويونيو 1991. ومع ذلك، تغير الوضع بشكل جذري خلال صيف ذلك العام نفسه.
في 18 أغسطس، أعلن ثلاثة وزراء، بمن فيهم رئيس الوزراء تنكيز سيغوا، دعمهم للمعارضة واستقالوا من مناصبهم، متهمين الرئيس بأنه أصبح ديماغوجيًا شموليًا. تولى غامساخورديا نفسه رئاسة وزارتي الخارجية والعدل. أثارت محاولة الانقلاب في موسكو في اليوم التالي جدلًا جديدًا، مع شائعات عن دعم جامساخورديا لقادة الانقلاب الراديكاليين حول تبليسي، ما أجبر كيتوفاني على الاختلاف معه. وسرعان ما نشرت وكالة الأنباء الروسية إنترفاكس مقالًا يزعم أن الرئيس الجورجي يستعد لنزع سلاح الحرس الوطني من أجل دمجه في الجيش السوفيتي، وهو ادعاء سرعان ما نفته تبليسي. في 23 أغسطس، أصدر غامساخورديا مرسومًا رئاسيًا بإلغاء منصب قائد الحرس الوطني، وإقالة كيتوفاني، وجعل القوات بالكامل ضمن اختصاص وزارة الشؤون الداخلية.
أمينة أكزناي
أمينة أكزناي (ولدت عام 1963 في الدار البيضاء، المغرب) فنانة تشكيلية مغربية ومهندسة معمارية، تشتهر بأعمالها الفنية المعاصرة. اشتملت أعمالها على تصميمات المجوهرات والتركيبات الفنية، التي تضم عناصر من التراث الثقافي المغربي بالإضافة إلى مواد مثل أزرار النسيج أو الورق أو بتلات الورد أو الأكياس البلاستيكية المحترقة. وقد أنشأت في العديد من المعارض منشآت فنية تركيبية.
بصرف النظر عن مشاركتها في عروض الفن والأزياء في المغرب وأوروبا، ظهرت أعمالها في الكتالوجات الفنية والمجلات وفي صحيفة فاينانشال تايمز البريطانية. تم توثيق إبداعاتها من قبل المصورة المغربية ليلى العلوي
أمينة أكزناي سيرة شخصية
أكزناي هي ابنة الرسامة والنقاشة المغربية مليكة أغيزني، خريجة مدرسة الفنون الجميلة بالدار البيضاء، والتي أبدعت فيها أحيانًا أعمالًا فنية، على سبيل المثال في المعرض التركيبي بعنوان "التحول" في مؤسسة التجاري وفا بنك في الرباط 2018. تخرجت أمينة من المدرسة الثانوية في الدار البيضاء، ودرست في الولايات المتحدة وحصلت على درجة البكالوريوس في الهندسة المعمارية من الجامعة الكاثوليكية الأمريكية، واشنطن العاصمة، في عام 1989. بعد خمسة عشر عامًا في الولايات المتحدة، عملت هناك كمهندسة معمارية ثم عادت إلى المغرب في عام 1997 ومنذ ذلك الحين تعيش وتعمل في مراكش.
أمينة أكزناي السيرة الفنية
بعد تلقيها تدريبها الأول في تصميم المجوهرات في الولايات المتحدة، طورت أمينة هذا النوع من الإبداع الفني بلمسة معاصرة بعد عودتها إلى الدار البيضاء، باستخدام المجوهرات المغربية التقليدية والمواد ذات الأصل المحلي. عملت أمينة في ورش الحرف اليدوية التي درستها مع الحرفيين التقليديين مثل النساجين وعمال الأخشاب وعمال الجلود ونساجي السلال والحرف الأخرى. طبعت هذه التجربة جزءًا آخر من تأثيراتها الفنية.
خلال الحدث الثقافي "عام المغرب" في فرنسا عام 1999، قدمت مجموعتها الأولى من المجوهرات الشخصية المصنوعة من القطع الفضية التاريخية المستوحاة من التقاليد الأمازيغية مع إضافات خاصة بها. أحد الأمثلة على ذلك هو قرص فضي بنمط لولبي تقليدي من جانب مع لمسة معاصرة من أمينة أكزناي على الجانب الآخر. في العام التالي، أنشأت مجموعة أخرى تشمل أشكالا مختلفة من أزرار النسيج المصنوعة يدويًا (العقاد)، والتي تستخدم عادة في القفاطين التقليدية.