hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
آر بي 2040 سمات
الرقاقة عبارة عن سيليكون 40 نانومتر في حزمة جهاز التثبيت السطحي QFN -56 مقاس 7 × 7 مم (SMD).
الميزات الرئيسية: 
133 ميغاهرتز نواة كورتكس -ام0 + مزدوجة (يمكن رفع تردد التشغيل إلى أكثر من 400 ميغا هيرتز  )
كل نواة لها مقسم عدد صحيح طرفي، واثنين من الاستقراء الداخلي.
264 كب اس رام في ستة بنوك مستقلة
لا يوجد فلاش داخلي أو ذاكرة اي اي بي روم (بعد إعادة التصفير, يقوم محمل الإقلاع بتحميل البرامج الثابتة من ذاكرة فلاش خارجية أو ناقل USB إلى ذاكرة اس رام الداخلية).
جهاز التحكم في ناقل QSPI ، يدعم ما يصل إلى 16 ميغا بايت من ذاكرة فلاش خارجية.
متحكم DMA.
عارضة AHB ، متصلة بالكامل.
منظم منخفض التسرب قابل للبرمجة على الرقاقة (LDO) لتوليد جهد النواة.
2 حلقة مقفلة الطور على الرقاقة لتوليد نبضات الساعة لـ USB والنواة.
30 دبوسًا GPIO ، يمكن استخدام 4 منها اختياريًا كمدخلات تناظرية.
الأجهزة الطرفية:
2 يو أرتس.
2 وحدات تحكم اس بي آي
2 وحدات تحكم I²C
16 قناة PWM
وحدة تحكم يو اس بي 1.1 طبقة مادية ، مع دعم وضعة المضيف والجهاز.
8 مداخل مبرمجة لحالة الإدخال والإخراج (PIO).
آر بي 2040 اللوحات
أعلن عدد من الشركات المصنعة عن لوحاتهم الخاصة باستخدام RP2040. مجموعة مختارة من العدد المتزايد.
مدينة الكنائس
مدينة الكنائس هو اسم يطلق على مدن مختلفة بها العديد من الكنائس.
استخدم هذه العبارة لوصف المدن التالية:
يا أعذب الحب (قصيدة)
يا أعذب الحب قصيدة وطنية للشاعر السعودي طاهر زمخشري، ألقاها قبل وفاته بعامين في حفل جائزة الدولة التقديرية عام 1985م (1405هـ)، وغناها الفنان محمد عبده بألحان عمر كدرس، وهي آخر قصيدة لزمخشري يغنيها الفنان محمد عبده.
يا أعذب الحب (قصيدة) مناسبة القصيدة
عندما وقف طاهر زمخشري في قاعة الملك فهد للمؤتمرات في مدينة الرياض (1985/04/28م – 1405/08/08هـ) ليتسلَّم جائزة الدولة التقديرية من الملك فهد بن عبد العزيز آل سعود، قَدّم نفسه بسخرية قائلاً: «أنا طاهر زمخشري، كومة من الفحم سوداء، تلبس ثياباً بيضاء، تقول شعراً قصائدهُ حمراء، وخضراء، وصفراء»، وأضاف: «ومن قصائدي البيضاء أن أغني للحب وللوفاء كما عشت في مشواري الطويل». ثم ألقى قصيدة (يا أعذب الحب).
وبعد حصوله على جائزة الدولة التقديرية بادر الفنان محمد عبده مع مجموعة من الفنانين بتنظيم حفل تكريم للأديب في مدينة جدة في 1 مايو 1985م برعاية الأمير ماجد بن عبد العزيز، وقبل حفل التكريم قام محمد عبده وعمر كدرس باستقطاع 8 أبيات من قصيدة (يا أعذب الحب) التي تتألف من 37 بيتاً وتلحينها وغنائها.
قاعة القرية
قاعة القرية هي مبنى عام في قرية يستخدم لأشياء مختلفة مثل:
قاعة القرية المملكة المتحدة
في المملكة المتحدة، عادة ما تكون قاعة القرية عبارة عن مبنى يحتوي على غرفة كبيرة واحدة على الأقل (بالإضافة إلى مطبخ ومراحيض)، ويملكها مجلس حكومي محلي أو أمناء مستقلون، وتشغل لصالح المجتمع المحلي. وتشير التقديرات إلى أن هناك أكثر من 10000 قاعة قروية من هذا القبيل.
تُستخدم هذه القاعة عادةً لمجموعة متنوعة من الوظائف العامة والخاصة، مثل:
تدار قاعات القرى بشكل عام من قبل اللجان، وإذا لم تكن بالفعل جزءًا من هيئة حكومية محلية مثل مجلس الرعية، فإن هذه اللجان مؤهلة للحصول على وضع خيري . قد يكون لديهم أسماء أخرى مثل معهد القرية أو القاعة التذكارية. في بعض المناطق، توفر قاعة الكنيسة [الإنجليزية] أو المركز المجتمعي وظائف مماثلة.
قاعة القرية ويلز
تُستخدم كلمة neuadd ( IPA: / 'neiæð /) للإشارة إلى قاعات القرى في الأجزاء الناطقة باللغة الويلزية من ويلز، كما هو الحال في Neuadd Dyfi، قاعة القرية في أبرديفي.
قاعة القرية الولايات المتحدة
في الولايات المتحدة، قاعة القرية هي مقر الحكومة للقرى. يعمل مثل مجلس المدينة أو قاعة المدينة.
تراداتي
تراداتي هي مدينة (بلدية) تقع في مقاطعة فاريزي، في منطقة لومباردي بشمال إيطاليا وتقع على 15 كيلومتر (9 ميل) من مدينة فاريزي (عاصمة المقاطعة)، ووفقًا للتعداد السكاني عام 2018 كان عدد سكان 18,983. وحصلت مدينة تراداتي على اللقب الفخري للمدينة بمرسوم رئاسي في 28 يناير 1958.
العمدة جوزيبي باسياللا نسخة محفوظة 27 يناير 2021 على موقع واي باك مشين. .
تستضيف المدينة متحف فيسوجني لمحطات البنزين، الذي منحته موسوعة غينيس للأرقام القياسية لأكبر مجموعة في العالم لمضخات الوقود، ومتحف فريرا للدراجات النارية.
تراداتي أصل الاسم
اسم «تراداتي» له أصول غير مؤكدة وهناك تفسيران مختلفان حول إنشائها:
تراداتي التاريخ
في العصر الروماني، مر طريق ميديولانوم بيليتيو عبر أراضي تراداتي وربط هذا الطريق ميديولانوم (ميلانو) ولوغانوم (لوغانو)، مروراً بفاريسيوم (فاريزي).و كان يُعتقد أن هذه المنطقة مأهولة بالسكان منذ الرومان، واستمرت خلال الهجرات البربرية التي أدت إلى سقوط الإمبراطورية الرومانية.
تراداتي المعالم السياحية الرئيسية
متحف <a href="./متحف Fisogni" rel="mw:WikiLink" data-linkid="201" data-cx="{&amp;quot;adapted&amp;quot;:false,&amp;quot;sourceTitle&amp;quot;:{&amp;quot;title&amp;quot;:&amp;quot;Fisogni Museum&amp;quot;,&amp;quot;thumbnail&amp;quot;:{&amp;quot;source&amp;quot;:&amp;quot;https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/06/Museo_Fisogni_exposition.jpg/80px-Museo_Fisogni_exposition.jpg&amp;quot;,&amp;quot;width&amp;quot;:80,&amp;quot;height&amp;quot;:58},&amp;quot;description&amp;quot;:&amp;quot;Museum in Italy&amp;quot;,&amp;quot;pageprops&amp;quot;:{&amp;quot;wikibase_item&amp;quot;:&amp;quot;Q21328979&amp;quot;},&amp;quot;pagelanguage&amp;quot;:&amp;quot;en&amp;quot;},&amp;quot;targetFrom&amp;quot;:&amp;quot;mt&amp;quot;}" class="cx-link" id="mwFw" title="متحف Fisogni">فيسوجني</a> لمحطة البترول
غاغني
غاغني(
نطق فرنسي: [ɡaɲi]  ( أنصت)
</img>) وهي بلدية في الضواحي الشرقية لباريس، فرنسا. وتقع 14.2 كيلومتر (8.8 ميل) من وسط باريس.
غاغني جغرافية
وتقع غاغني حوالي 10 كم شرق باريس. وحتى القانون في 10 يوليو 1964، كانت البلدية جزءاً من مقاطعة سين وواز. وبعد ذلك، جعلت إعادة تقسيم المقاطعات القديمة في سين وسين وواز هذه البلدية جزءاً من سين سان دوني بعد نقل إداري دخل حيز التنفيذ في 1 يناير 1968.
غاغني تاريخ
وتأسست الدير في القرن الحادي عشر من قبل أديلا من شامبين. وكانت غاني إقطاعية إتيان دي غاني، زوج لبياتريس دي مونفيرميل في القرن الثالث عشر. واستمر الدير حتى عام 1771، وهو تاريخ قمعها من قبل السلطة الدينية.
وكان لدى غاني عدة قلاع، أهمها هدم في عام 1765، وكان ملكاً لدومينيك دي فيراري، للملك ماتير ديهوتيل أوداراني في عام 1660. وفي هذه الحديقة يمكن العثور على نبع سان-فياكر، الذي زود متنزه رينسي بالمياه في نهاية القرن الثامن عشر.
وكانت قلعة ميسون-روج، على طراز لويس الثالث عشر مللك فرنسا، وملكية تالية لـ هوكوارت، وماركيز مونتفيرميل، ثم في عام 1845، كانت مملوكة لـ لويس فيليب الأول، ثم في عام 1864 إلى ميشيل فيكتور كروشيت، نحات وحرفي من باريس. وفي عام 1894، بعد وفاة زوجته بفترة وجيزة، باع ميشيل فيكتور كروشيت وطفلاه ملكية ميزون روج إلى المجتمع الديني للفاديون. ثم أقام الفاديون ديراً هناك. ثم تم شراؤها في عام 1913 من قبل الأخوات بوي، الخياطين المشهورين. عند وفاة الأخت الثانية، في عام 1953، استحوذت عليها المدينة. تم تدميرها في نهاية الحرب العالمية الثانية، وهدمت القلعة في عام 1955.
غاغني تاريخ
وخلال الثورة الفرنسية، تحولت الكنيسة بعد إغلاقها إلى معبد العقل.
واحتلت قوات الحلفاء غاغني خلال 1814-1815، ثم احتلها البروسيون أثناء حصار باريس عام 1870.
وفي 20 مايو 1869، تم فصل جزء صغير من إقليم غاغني ودمجه مع جزء من إقليم ليفري غارغان وجزء من إقليم كليشي سو بوا لإنشاء بلدية لو رينسي.
وخلال الحرب العالمية الأولى (1914-1918)، تجمعت سيارات الأجرة التي استولت عليها باريس وضواحيها أمام مبنى البلدية. وتم اتهامهم بنقل الجنود إلى الجبهة (بالقرب من نانتويل لو هودوين) لصد الهجوم الألماني.
غاغني سياسة
وحتى قانون 10 يوليو 1964، كانت البلدية جزءاً من مقاطعة سين وواز. بعد إعادة تقسيم المقاطعات القديمة في سين وسين إت أويسن، وكانت البلدية تنتمي إلى سين سان دوني. دخل النقل حيز التنفيذ في 1 يناير 1968.
غاغني المدن التوأم
وفي عام 1974، توأمت غاغني مع مدينتي ساتون وبيشوب أوكلاند الإنجليزيتين. وفي عام 1978، أصبحت غاغني معى قلادسيكس، الدنمارك.
غاغني المواصلات
وتخدم غاغني محطتان على خط باريس بي إي آر: غانغي ولوتشيناي غاني.
وتخدم المدينة أيضاً العديد من خطوط الحافلات. بالإضافة إلى ذلك، تتوفر خدمة النقل البلدية للمسافرين. يتبع طريقين: الأول خدمات الجزء الجنوبي من التجمع، والثاني خدمات الجزء الشمالي.
غاغني السكان والمجتمع
وفي عام 2017، بلغ عدد سكان البلدية 39358 نسمة.
المدارس الابتدائية العامة في البلدية تشمل:
غاغني هي موطن لعدد من الجماعات الدينية، بما في ذلك الكاثوليك واليهود والمسلمين والأرثوذكس والبروتستانت.
هذه المنظمات الثلاث توحدها اتحاد المسلمين المنتسبين لجاني.
المجتمع البروتستانتي المرتبط بكنيسة فرنسا الإصلاحية لديه مكان للعبادة.
غاغني اقتصاد
وعلى حدود رينسي، لا تزال المحاجر قديمة حيث تمت إزالة الجبس منذ القرن السابع عشر مرئية. وكان استغلال الجبس الناعم، المعروف باسم «باريس»، وهو الصناعة الرئيسية في الغابون حتى الخمسينيات من القرن الماضي. وأغلقت محاجر المسط القديمة عام 1965.
وبحلول نهاية القرن التاسع عشر، في بعض المحاجر المهجورة، كان الفطر يُزرع بالفعل في باريس.
وتم استبدال محاجر الجبس السابقة في غاغني بمشروع مركز تسوق كبير، والذي تم استبداله هو نفسه بخشب النجمة، وهو عبارة عن مزرعة للأشجار.
أليخاندرو غالار فالغيرا
أليخاندرو غالار فالغيرا (19 مارس 1992) هو لاعب كرة قدم إسباني يلعب في صفوف نادي مالقا في مركز جناح أيسرأو مهاجم.
كريستيان سيدريس
كريستيان خوسيه أرتيلس سيدريس (24 يناير 1996) هو لاعب كرة قدم إسباني يلعب في مركز جناح أيسر. ولد في لاس بالماس، جزر الكناري، وانضم إلى نادي ريال مدريد للشباب في 2010، قادماً من نادي لاس بالماس.
سونغ أوي يانغ
سونغ أوي يانغ (هانغل: 송의영; هانجا: 宋义勇)؛ (9 نوفمبر 1993) هو لاعب كرة قدم سنغافوري محترف يلعب في مركز خط الوسط لنادي سلاغور ومنتخب سنغافورة.
قبور الملكات في نمرود
هي مجموعة من اربع مقابر تعود إلى ملكات الإمبِراطورية الآشورية الحَديثة، اكتشفها عالم الآثار العراقي «مزاحم محمود حسين» أثناء أعمال التنقيب التي أُجريت في القصر الشمالي الغربي في مدينة نمرود الآشورية عام 1988. أحتوت هذه المقابر على أروع كنوز المقابر الملكية، بما في ذلك عدد كبير من المُجوهرات الفاخرة والقُطع الذهبية.
قبور الملكات في نمرود
كانت نمرود عاصمة للإمبراطورية الآشورية الحديثة، تقع على الضفة الشرقية لنهر دجلة، في ما يُعرف اليوم بشمال العراق. أصبحت نمرود العاصمة الثانية للإمبراطورية الآشورية خلال القرن التاسع قبل الميلاد، تحت حكم «آشور ناصربال الثاني». قام «آشور ناصربال الثاني» بتوسيع المدينة وبنى أحد أهم الإنجازات المعمارية في النمرود، القصر الشمالي الغربي. كان القصر هو الأول من بين العديد من القصور التي بناها الحكام الآشوريون الجُدد، وأصبح نموذجًا للقصور اللاحقة. أثناء التنقيب في القصر الشمالي الغربي في عام 1988، تم اكتشاف المقابر الملكية تحت الجناح الجنوبي للقصر. تم بناء جميع المقابر الأربعة التي تم اكتشافها داخل القصر خلال القرنين التاسع والثامن، وقد شيدت بشكل أساسي من الطوب اللبن والطوب المخبوز والحجر الجيري وهي مواد شائعة الاستخدام في عمارة بلاد الرافدين. توفر الهندسة المعمارية للمقابر بالإضافة إلى القصر الشمالي الغربي الذي توجد فيه نظرة تاريخية لتقنيات بناء الإمبراطورية الآشورية. تم بناء كل قبر قبل موت الملكة وبدأ البناء في وقت مُبكر من القرن التاسع تحت حكم «آشور ناصربال الثاني» واستمر في عهد «شلمنصر الثالث».
قبور الملكات في نمرود الاكتشاف والتنقيب
بدأت الحفريات في نمرود خلال أربعينيات القرن التاسع عشر، عندما اكتشف المستكشف البريطاني «أوستن هنري لايارد» بقايا المدينة لأول مرة. خلال الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي، قاد عالم الآثار البريطاني «ماكس مالوان» عمليات التنقيب في المدينة القديمة، برعاية المعهد البريطانية للآثار في العراق. من خلال أعمال التنقيب التي قام بها، ساهم «مالوان» بشكل كبير في رسم خرائط تضاريس المدينة القديمة. تضمنت أعمال التنقيب التي قام بها «مالوان» الجزء الجنوبي من القصر الشمالي الغربي حيث اكتشف في عام 1951 ما يسمى بـ«أرباع الحريم». أكتشفَ تابوتًا يعود إلى العصر الحديدي، أحتوى على امرأة. ومع ذلك، لم يبحث «مالوان» تحت الأرضيات المبنية من الطوب في القسم الجنوبي من القصر.
قبور الملكات في نمرود الاكتشاف والتنقيب
في أواخر الثمانينيات من القرن الماضي، بدأت دائرة الآثار العراقية في أعمال تنقيب داخل القصر الشمالي الغربي للملك «آشور ناصربال الثاني» في نمرود واكتشفت أربعة مقابر لنساء تعود إلى فترة الأمبراطورية الآشورية الحديثة. في نفس المنطقة التي أكتشف فيها «مالوان» مراسيم دفن، لاحظ عالم الآثار العراقي «مزاحم محمود حسين» وفريقه أجزاء من أرضية الطوب في القسم الجنوبي كانت معلقة بزوايا غريبة. تمت إزالة الأرضيات، مما أدى إلى اكتشاف القبر الأول، وهو الأول من إجمالي أربعة مقابر مختومة اكتشفها «مزاحم» داخل وأسفل القصر الشمالي الغربي. لم تضم المقابر جثث العديد من ملكات الإمبِراطورية الآشورية الحَديثة فقط، ولكنها احتوت أيضًا على قطع أثرية لا تقدر بثمن مثل المجوهرات والزخارف والخزف التي قدمت نظرة جديدة للثقافة والحرف الآشورية.
قبور الملكات في نمرود الاكتشاف والتنقيب
منذ الاكتشاف، كانت هُناك عقبات مُستمرة في تمييز وتسجيل وحفظ البيانات والمعلومات المُستخرجة من هذه المقابر، تُعزى بعض هذه الصعوبات إلى عمر الاكتشاف. تعرضت المدافن للتخريب والنهب في العصور القديمة، وبالتالي فُقد اللباس الأصلي وترتيب الجثث والمُمتلكات. على سبيل المثال، في القبر الثاني، وُضعت ملكة ثانية على رأس الملكة الأولى بعد حوالي 20-50 عامًا من الدفن، مما أدى إلى إزاحة المكانة الأصلية للملكة الأولى وممتلكاتها. كذلك، في القبر الثالث، تم العثور على التابوت الرئيسي فارغًا باستثناء جزء من العظم وخرزة واحدة، وتم العثور على ثلاثة توابيت أخرى بهياكل عظمية جُزئية في الرُدهة. يُشير الترتيب غير العادي للتوابيت وعدم وجود جسد أو ممتلكات في المقبرة الرئيسية إلى أن القبر نُهب وربما أعيد ترتيبها في العصور القديمة.
قبور الملكات في نمرود الاكتشاف والتنقيب
قام علماء الآثار باتنقيب عن القبر الأول والرابع بدقة. ولكن بسبب القضايا الأمنية، أجبروا على حفر القبر الثاني والثالث على عجل. على سبيل المثال، تُترك أحيانًا المعلومات المُتعلقة بالأبعاد، ونقاط البحث، والصور الفوتوغرافية، والأوصاف التفصيلية خارج السجل. بالإضافة إلى ذلك، هذه الأشياء موجودة الآن في مُستودع مجهول الموقع في العراق، لذلك من الصعب استعادة هذه المعلومات.بالإضافة إلى أعمال التنقيب المُتسرعة، واجه علماء الآثار أيضًا تخفيضات في الميزانية ونقص الإمدادات والتمويل غير الكافي بسبب اندلاع حرب الخليج الأولى في الثمانينيات والعقوبات اللاحقة.ا ستمرت هذه المحن مع حروب الخليج الثانية.
قبور الملكات في نمرود الاكتشاف والتنقيب
لم تنتهي صعوبات حفظ لآثار المُكتشفة في المقابر الملكية بأعمال التنقيب فقط، تم العثور على آثار هذه المقابر في قبو داخل البنك المركزي في بغداد. للأسف، تم قصف البنك مرتين بينما كانت الآثار في رعايته. تم قصفه أولاً في بداية عام 1991 ومرة أخرى أثناء غزو العراق في عام 2003. نجا القبو بأعجوبة من كلا التفجيرين، لكن الفيضانات التي سببها القصف الثاني ألحقت أضرارًا لا يُمكن إصلاحها بالعديد من الآثار. بالإضافة إلى ذلك، تم نهب القطع الذهبية والجواهر المُكتشفة في هذه المقابر الملكية، والتي تم حفظها في المتحف العراقي ومتحف الموصل، خلال الحرب ولا يزال مكان العديد منها غير معروف.
من 10 إلى 12 أبريل 2003، تم نهب مجلس الدولة للآثار والتراث، الذي يقع في نفس المجمع الذي يدير المتحف العراقي. كان هذا الحادث بمثابة تدمير خطير للذاكرة المؤسسية والثقافية، بالإضافة إلى الخسارة التي لا يمكن تصورها للعديد من الاكتشافات الأثرية. دمر اللصوص المعدات والآثار قبل حرق السجلات، أثناء محاولة إشعال النار في المبنى. في أعقاب أعمال النهب، مولت برامج مثل «الوقف الوطني للعلوم الإنسانية» إعادة بناء الآثار والمخطوطات المُدمرة. أدى أحد المشاريع التي مولوها إلى إعادة نشر المخطوطة الأصلية على مقابر الملكة التي كتبها عالم الآثار العراقي «مزاحم محمود حسين». تمت طباعة التقرير الأصلي بتنسيق غير ملائم بسبب نقص الوصول إلى موارد الطباعة بسبب العقوبات في عام 2000. سمحت إعادة الطبع بإضافة معلومات جديدة وتصحيحات سابقة بالإضافة إلى مزيد من التفاصيل والرسومات.
لا يزال النهب وتجارة السوق السوداء في العصر الحديث يُشكلان تهديدًا خطيرًا للحفاظ على الموقع ومقتنياته. في عام 2010، سحبت دار المزادات كريستيز في مدينة نيويورك، زوجًا من الأقراط التي كانت معروضة للبيع عندما تم اكتشاف أنها جزء من الآثار المُكتشفة في مقابر نمرود الملكية.
حظي اكتشاف المقابر في البداية بتغطية كبيرة، بما في ذلك صفحة كاملة في مجلة تايم، لكن الاهتمام انجرف مع حروب الخليج إلى الأفق. بالإضافة إلى ذلك، كانت التقارير الأصلية إلى حد كبير باللغة العربية والمحلية للعراق، مما حد من وصول الغرب إليها بسبب الحظر الدولي. وهكذا، حظيت مقابر الملكات باهتمام أكاديمي محدود.
تعتبر مقابر نمرود «واحدة من أهم الاكتشافات الأثرية في النصف الثاني من القرن العشرين»، لكن فوضى الحرب وحاجز اللغة أدى في كثير من الأحيان إلى التغاضي عن هذا الأكتشاف والتقليل من شأنها في الغرب.
قبور الملكات في نمرود المقابر
تم بناء المقابر تحت الجناح السكني للقصر الشمالي الغربي من قبل «آشور ناصربال الثاني» وأبنه «شلمنصر الثالث» قبل وفاة الملكات. اعتبارًا من يناير 2018، كانت المقابر هي المدفن الملكي الآشوري الجديد الوحيد الذي تم اكتشافه مع ملابس الدفن والكنوز،ل ذلك كان الاكتشاف حاسمًا لفهم إجراءات الدفن الملكي الآشوري. تم العثور بالمثل على مقابر مُقببة ومواقع دفن لكل من أفراد العائلة المالكة والعامة أسفل مساكن في آشور وتل بارسيب ومواقع أخرى في نمرود. كما عرضت هذه المواقع الأخرى ممارسة تزويد الموتى بالمقتنيات والزينة التي تعكس الثروة والمكانة.
كانت المقابر نفسها مبنية بشكل أساسي من أنواع مختلفة من الطوب، بما في ذلك طوب اللبن والطوب المخبوز. كانت القبور مُقببة، والأقبية نفسها مصنوعة من الآجر. تم إغلاق القبور بألواح رخامية.
إن اكتشاف مقابر الملكة والتنقيب عنها يُعطي رؤية فريدة وقيمة لطقوس الدفن لملوك الإمبراطورية الآشورية الحديثة الجدد وكذلك الحياة المنزلية، والبنية الاجتماعية، والصحة البدنية، والحياة اليومية.
قبور الملكات في نمرود المقابر
كانت المقابر الأربعة مليئة بالأشياء الشخصية، وكثير منها مصنوع من مواد ثمينة ويأتي من مناطق أجنبية أبعد إلى الغرب. ربما تم الحصول على مثل هذه الأشياء الغريبة أو إحضارها من قبل الملكات باعتبارها «جزءًا من ثروة الزفاف.» تُظهر هذه القطع الأثرية القادمة من أماكن بعيدة مدى قوة الإمبراطورية وأهمية الزيجات الملكية الإستراتيجية.
التفاصيل المُتعلقة بأي من الملكات التي تم دفنهن، غير واضحة إلى حد ما. أدت المعلومات المحدودة حول هذا الموضوع إلى العديد من الادعاءات المُتناقضة. ومع ذلك، هناك بعض الأدلة التي تُشير إلى أسماء بعض النساء والجثث التي من المُحتمل أن تُنسب إليها. بالإضافة إلى ذلك، يضيف الموقع ونقوشه نساء من الأسرة الحاكمة، تم استبعادهن سابقًا من السجل التاريخي.
تم التعرف على النساء المدفونات في المقابر، وعلى الأرجح هُن:
قبور الملكات في نمرود المقابر
من المهم أن نلاحظ أن المقابر التي عُثر عليها في نمرود يُشار إليها عمومًا باسم «مقابر الملكات»، ولكن من المُحتمل أن هؤلاء النساء الملكيات الآشوريات لم يُنظر إليهن على أنهن ملكات وفقًا لتعريفها الحديث.  الكلمة الأكادية للملك هي šarru، ومن ثم فإن كلمة ملكة ستكون šarratu. ومع ذلك، كانت šarratu مُخصصة للآلهة فقط، حيث لم تكن الملكات الآشورية مُتساوين في الحكم مع أزواجهن. وبدلاً من ذلك، تمت الإشارة إلى النساء الملكيات الآشوريات، وعادة زوجات الملوك، باسم sēgallu، أو «امرأة القصر». هذا التمييز هو سبب دفنهم تحت أرضيات bētānu في قصرهم وليس بجوار الملوك في آشور، فقد حكموا أرجاء القصر أثناء حياتهم وفي الموت. وبينما اختلف هذا الدور عن دور الملوك، إلا أنه كان مُهمًا للغاية في البلاط.
قبور الملكات في نمرود المقابر
قام «ماكس مالوان» بتسمية الغرف الموجودة في القصر الشمال الغربي بأحرف، وتم العثور على القبر الأول بالبحث تحت أرضية الغرفة المُسمات «إم إم». تم الكشف أولاً عن قبو مبني من الطوب المحروق. كان داخل القبو نقش مسماري مكتوب على جدار من الطوب. كُتب على النقش «قصر آشورناصربال ملك العالم، ملك أرض آشور. ابن توكولتي نينورتا [الثاني] ملك العالم، ملك أرض عاشور. ابن أداد نيراري [الثاني] ملك العالم، ملك أرض عاشور». يُشير أسم «آشورناصربال» بالتأكيد إلى الملك «آشور ناصربال الثاني»، الذي بنى القصر، ومن المُمكن أن يكون هذه الآجر قد أعيد استخدامه من بناء سابق. يُشير نقش «آشور ناصربال الثاني» إلى أن إحدى الملكات المدفونة بالداخل قد تكون إحدى زوجاته، ولكن من المُمكن أيضًا أن تكون هذه النقوش قد أعيد استخدامها من بناء سابق.
قبور الملكات في نمرود المقابر
كانت المرأة الموجودة داخل الناووس الحجري في أوائل الخمسينيات من عمرها وقت وفاتها، ومن المُحتمل أنها من العائلة الملكي، ربما من رتبة أدنى، أو ملكة سابقة عاشت أكثر من زوجها ولم تعد تقوم بمسؤوليات sēgallu «امرأة القصر» في وقت وفاتها. هذه النظرية مدعومة بالجواهر والحلي التي دُفنت معها، والتي كانت وفيرة ولكنها باهتة مقارنة ببعض المقابر الأخرى. كان التابوت مصنوعًا من الطين وله غطاء خزفي. تم استخدام طوب اللبن والطوب المشوي والرخام لإغلاق مدخل القبر. مُعظم المكتشفات الآثرية الخاصة بها كانت داخل التابوت.
بدأت هذه الحفريات في عام 1989، وكان ذلك عندما تم تحويل نظام تحديد القطع الآثرية بالأرقام بدلًا من الحروف. عثر عالم الآثار العراقي «مزاحم محمود حسين» على حجرة مُقببة أخرى، هي القبر الثاني، بالقرب من الغرف 44، 49، 51، 59. هذه الغرفة أيضًا كانت مصنوعة من الطوب والحجر، بينما كانت الأرضية مصنوعة من ألواح رخامة، وأغلقت بواسطة لوحين حجريين. التي كانت من المحتمل أن تكون قد ثُبتت معًا بواسطة قضيب حديدي.
قبور الملكات في نمرود المقابر
تم العثور على تابوت منحوت على شكل حوض استحمام مصنوع من الكالسيت في الطرف الشمالي من حجرة الدفن. كان يحتوي على رفات امرأتين، كلاهما في أوائل الثلاثينيات من العمر، وضعت فوق بعضها البعض وتوفيت على بعد جيل تقريبًا من بعضهما البعض. كان الجسد العلوي مرتبطا بمقتنيات تم التعرف عليها بأنها تعود لـ«أتاليا»، «ملكة سرجون». يبدو أن قرصًا ووعائين من الذهب يحددان الجسد الآخر على أنه «ملكة تغلث فلاسر»، لكن وعاءًا ذهبيًا آخر ووعاء مستحضرات تجميل نقش عليهما «بانيتو، ملكة شلمنصر». هناك عدة تفسيرات مُحتملة للاسمين. كُتبت النقوش باللغة الأكادية، و ”Banītu هي ترجمة أكادية لـ Yabâ، لذلك كان من الممكن أن يكونوا شخصًا واحدًا. يمكن أن تُشير الأسماء السامية الغربية أيضًا إلى الولادة الأجنبية، وبالتالي الزواج الدولي، الذي كان شائعًا خلال عهد الآشوريين الجُدد، أو يمكن أن يكون جزءًا من اتجاه تسمية شائع. يمكن للجذور غير الآشورية للملكة أن تفسر العديد من الأشياء الغريبة الموجودة في القبر قد تكون سلعًا لمهرًا أو قد تم الحصول عليها كهدايا.
قبور الملكات في نمرود المقابر
كذلك تم العثور على لوح حجري في الجدار الأيمن للممر المؤدي إلى حجرة الدفن بالمقبرة الثانية. الكتابة المسمارية على هذا اللوح هي شكل من أشكال النص الجنائزي يعود إلى الملكة «يابا»، زوجة «تغلث فلاسر الثالث». معروض الآن في المتحف العراقي، يقول:
«باسم شمش وإريشكيجال والأنوناكي، آلهة الأرض العظيمة، فاق مصيرها الفاني يابا، الملكة، بالموت، وذهبت إلى طريق أسلافها. أيا كان، في المستقبل، سواء كانت ملكة تجلس على العرش أو سيدة القصر، تخرجني من قبري، أو تضع أي شخص آخر معي، وتضع يدها على مجوهراتي بقصد شرير أو تكسر ختم ذلك القبر أعلاه، تحت أشعة الشمس، دع روحه تتجول في الخارج في عطش، أدناه في العالم السفلي، عندما يتم إراقة الماء، يجب ألا يتلقى من الأنوناكي كدفن يُقدم أي بيرة أو نبيذ أو وجبة له. دع نينجيشزيدا وحارس الباب العظيم نتي، الآلهة العظيمة للعالم السفلي، يُصيب وروحه بقلق أبدي».
قبور الملكات في نمرود المقابر
عثر «مزاحم محمود حسين» وفريقه أسفل أرضية الغرفة 57 على لوح من الحجر الجيري يغطي قبوًا ثالثًا مصنوعًا أيضًا من الآجر. كما تم نقش الآجر الموجود في هذا القبر ليس فقط بعلامة «آشور ناصربال الثاني»، ولكن أيضًا «شلمنصر الثالث»، الذي ربما يكون قد أنهى بناء القبر. كان القبر يحتوي على تابوت في الغرفة الرئيسية مصنوع من المرمر، لكنه كان فارغًا باستثناء شظية عظمي وخرزة واحدة. حدد نقش على الغطاء الغرفة على أنها تخص «موليسو-موكانيشات-نينوا»، ملكة «آشورناصربال الثاني». تم العثور على ثلاثة توابيت برونزية أخرى (توابيت 1-3) في الردهة مع هياكل عظمية جزئية مُختلفة تعود لـ 12 شخصًا أو أكثر، والتي ربما كانت ثانوية بالنسبة للدفن الرئيسي في تابوت من المرمر. ربما تم إعادة استخدام هذه التوابيت البرونزية في أحواض الاستحمام، وكان من الممكن استخدامها في هذه المدافن بسبب سلسلة من الوفيات غير المتوقعة أو حالات الطوارئ. كان التابوت الأول يحتوي على هياكل عظمية لامرأة ملكية مجهولة الهوية، و 3 أطفال، ورضيع، وجنين؛ وكان يحتوي على كمية هائلة من الذهب والمجوهرات. حددت الختم الذهبي التابوت الثاني بـ«حماة» ملكة «شلمنصر الرابع». قلادة بختم ذهبي تُشير إلى أنها دفنت معها وربما تم وضعها في البداية حول رقبتها. توفيت الملكة «حماة» بين سن 18 و 20، وبالتالي لم يدم حكمها كـ sēgallu «امرأة القصر» طويلًا.
قد يُفسر هذا دفنها في أحد التوابيت البرونزية بدلاً من قبر خاص بها، حيث من المُحتمل أن تكون وفاتها مُفاجئة، ولم يترك وقتًا لبناء قبر جديد. كان جسد حماة يرتدي تاجًا ذهبيًا، وهو أحد أشهر الاكتشافات من أعمال التنقيب في مقابر الملكات في نمرود. كان التابوت الثالث يحمل رفات 5 بالغين، ذكرين وأنثيين مُحتملتين وذكر أخر على الأرجح.
يُمكن تفسير المواضع غير المُعتادة للتوابيت بطرق مختلفة، بما في ذلك، قيام شخص ما بنقل الجثة في التابوت الرئيسي إلى تلك الموجودة في الردهة في فترة ما في العصور القديمة، أو النهب، أو غيرها من الظروف المُخففة. كانت النعوش الثلاثة في الغرفة الخارجية موضوعة على الأبواب، كان لهذا الوضع أن يمنع اللصوص، الذين سرقوا التابوت الرئيسي، من فعل الشيء نفسه في الردهة.
كان الممر بين الغرفة 72 والغرفة 71 يحتوي على بلاطة من الطوب الحراري، وتحتها كان مدخل القبر الرابع. كان المدخل مقوسًا ومغلقًا بالطوب. في القبر الرابع، وجد علماء الآثار ناووسًا حجريًا مُستطيلًا، مُغطى في الأصل بأربعة ألواح من الطين. لم يتبق سوى عدد قليل من المُقتنيات وزوج من الأسنان من المتوفى المجهول. نهب القبر في العصور القديمة، ولم يبق منه إلا القليل.
قبور الملكات في نمرود السمات المعمارية
حوالي عام 888 ق.م، بدأ الملك الآشوري «آشور ناصربال الثاني» في بناء ما يُعتبر على نطاق واسع أهم إنجاز معماري في عهده الذي دام 24 عامًا، القصر الشمالي الغربي في نمرود. ثم أصبح المبنى القصر الرئيسي للإمبراطورية الآشورية، ليحل محل القصر الملكي في آشور. في حين أنه كان يستخدم بشكل أساسي للأغراض الإدارية والبروتوكول الملكي العام، إلا أن الجُزء التاريخية المُهم للقصر ينبع في المقام الأول من قسمه الجنوبي، حيث يقع الجناح الملكي وجناح الحريم. كان القسم الجنوبي من القصر الشمالي الغربي مسكنًا للنساء الملكيات في نمرود، وزوجات وأتراب الملوك الآشوريين. بالنظر إلى هذا، فإن تخصيص القسم الجنوبي كمكان للدفن لمثل هؤلاء النساء الملكيات هو أمر مناسب.