hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
وقيدت ضد مجهول (الملف السري للموت الغامض) مقتطفات من الكتاب
مارلين مونرو: منذ لحظة وفاتها وهي في السادسة والثلاثين من العمر تعددت الاجتهادات: هل لجأت مارلين مونرو أشهر وأجمل جميلات هوليوود وألذ اختراع أمريكى بعد الكوكا كولا إلى الانتحار لنهاية حياتها؟! أم تعرضت لحادث اغتيال؟! أو أن هناك مؤامرة طويلة اشتركت فيها أعلا أجهزة الحكم في الولايات المتحدة؟! أم أنه حادث غير عمدى نتيجة لخطأ طبيب"، فأهل الأدب اتهموا الكاتب آرثر مولر آخر أزواجها فقد طلقها عام 1961  وماتت في سنة 1962. ولا ننسى بالطبع الذي فعله الدكتور يوسف إدريس حينما قابل آرثر ميللر 1988 في مؤتمر أدبي فقال له: "كلمني عن مارلين مونرو لقد شبعنا من الأدب"، أما أنيس منصور فمارلين مونرو موضوع عنده في كل كتاب، واسم يضعه في كل صفحة. أما أقرب اتهام فهو للأخوين كينيدي: روبرت وجون كينيدي.. أكلوها لحماً وجمالاً واغراءاً ورموها عظما مسموماً بلا أي أدلة إدانة"، يواصل الكاتب روايته وسؤال الصحفي الأمريكي جورج بلمونت عن سر شهرتها فأجابت: "وجهى وجسدى وهذه حقيقة لا أخجل منها، وسألها: لماذا لا ترتدي الجوارب؟ فقالت له: ألا تحب أن تنظر إلى هاتين الساقين. ثم سؤال آخر عن سبب قلة الإقبال على أفلامها عن ذى قبل، فقالت: لأنهم أرغمونى في بعض الأفلام على الظهور بملابس كاملة"، يوضح الكاتب بعض الأسرار ويكتب: "أن مارلين كانت تقوم بابتزاز كينيدي نتيجة لأنها معها أوراق ومستندات عن العلاقة التي ربطت بين كينيدي وزعيم المافيا (جيانكنا) وأنه لذلك عقد معها عقد تتعهد فيه بتسليم هذه الأوراق إلى أخيه روبرت. فقد كانت هذه الأوراق كافية لإثبات كل شك دار حول جون كينيدي في أن له يد طوله في محاولة الاغتيال الفاشلة للرئيس الكوبي كاسترو في 7 يناير 1962 ....  يقول الدكتور نوغوشى إنه يوم حدثت وفاة مارلين مونرو ولم يكن طبيباً شرعياً بكل معنى الكلمة بل كان أحد العاملين في دائرة الطبيب الشرعى. وتصادف إنه كلف بتشريح الجثة لاكتشاف أسباب الوفاة. طبعاً لا يحاول الدكتور نوغوشى أن يجيب عن هذه الأسئلة بل يسعى إلى تبرئة نفسه من أي تهمة ليؤكد أن تشريحه كان صحيحاً وإنه لم يجد في معدة مارلين أثار حبوب منومة وقال إن ذلك سببها اعتياد مارلين أخذ هذه الحبوب لذلك فإنها سرعان ما تسرى في الجسم.. ولكنه لم يتحدث مثلاً عن سر البقعة الزرقاء في أسفل ظهر مارلين والتي حدثت قبل الوفاة، فمن أين جاءت؟ ولم يقل مثلاً لماذا لم يجر المختبر تحليلات معينة كان هو شخصياً قد طلبها ومن شأن تلك التحليلات أن تحدد بشكل أدق طبيعة الوفاة وما إذا كانت انتحاراً أم جريمة؟
وقيدت ضد مجهول (الملف السري للموت الغامض) مقتطفات من الكتاب
كاميليا: (الاسم الاصلي: ليليان كوهين) كانت كاميليا (مارلين مونرو) الملك فاروق وهي كومبارس يهودية من الإسكندرية اسمها الأصلى (ليليان كوهين) وقد أصبحت فيما بعد نجمة سينمائية شهيرة ومثيرة.... يقول عادل حمودة في كتابه (حكومات غرف النوم): «اختلط العجز بالعهر، والجنس بالفساد، والدعارة بالسلطة، والسهر بالسياسة، ومثلما كانت المخابرات ثالث مارلين وكيندى، كانت نفسها ثالث فاروق وكاميليا»، وقد جندتها الحكومة الإنجليزية وتركتها ترصد أنفاس فاروق وتحصيها حتى أنها أصبحت عميلة من الطراز الأول  .... دخل فاروق والخادم بوللى، وكريم ثابت إلى (أوبرج الأهرام) في أحد أيام صيف 1946، وبدأ فاروق ينظر حوله باحثاً عما يشده ويلفت اهتمامه.. وفجأة فتح عينيه ليرى كاميليا، نوع من النساء تشبه ريتا هيوارث، إنها من نفس الطراز الذي يعجبه الممتلئ المحددة تضاريسه وأنوثته.... ذهب بوللى إلى مائدة كاميليا وانحنى في أدب وقال لها إن جلالته يحب أن تشاركه مائدته، وبسرعة انهارت تحفظاتها وأصبحت على استعداد لأن تقول وتفعل ما يطلبه فاروق. ولم يكن في ذلك أي تملق في سلوكها، إن أمها (أولجا كوهين) تفسر ذلك في مذكراتها التي نشرتها حديثاً حيث قالت: «لقد عرفت كاميليا فاروق لينقذها من هوى أحمد سالم.. فقد كانت تشعر بأن أحمد سالم هو أقوى رجل في مصر. فلما رأت فاروق فشعرت أنه قوة السلطان التي ستغلب قوة الحب»، يتابع الكاتب سرد وقائع يوم حادث موت كاميليا قائلاً: «بدأت القصة في الساعة 12.30 صباح يوم الخميس 31 أغسطس 1950 بهبوط الطائرة نجمة ميريلاند التابعة لشركة الخطوط الجوية العالمية (تي دابليو أيه) القادمة من الظهران مارة بمطار بومباي والقاهرة في طريقها إلى باريس. ركبت بها كاميليا مع ستة ركاب آخرين وأصبح عدد الركاب 48 راكباً وعدد هيئة القيادة 7 فيكون العدد 55 راكبأ، وكان من الركاب نجوم الشاشة العالميين ليزلى هوارد  وكارول لومبارد وغريس مور.... كان في يد كاميليا خاتماً سوليتير ثمنه 1500 جنيهاً لم يعثر له على أثر وبينما تقرر صديقتها وزميلتها تحية كاريوكا أن أمر سفرها وتاريخه كان معروفاً لديها وفي الوسط الفني حتى أن حسين صدقي طلب منها أن تقنع كاميليا بعدم السفر إلا بعد أن تمثل الفيلم المتعاقد عليه معها وكان يقول لتحية أنها (ستسافر بره وتفوت الكونتراتو) وأنها تدخلت، وباتت ليلة سفرها معها وفى منزلها قالت لها: إنها ستسافر للعلاج لأن صدرها يؤلمها. فإن شركة الطيران تؤكد أنها حجزت لها في آخر لحظة حينما اعتذر أحد الركاب. ثم يفجر مصرعها سؤالاً من الذي قتلها؟! أم أن موتها طبيعياً؟ واتفق البعض من المؤرخين على أن مصرعها لا يمكن أن يكون متعمداً وذلك لأنها أجلت سفرها إلى رحلة الطائرة التالية بعد ثلاثة أيام ولكن قبل الإقلاع بالطائرة بثلاث ساعات ألغى مسافر رحلته إلى جنيف ولما كان اسم كاميليا هو أول اسم على قائمة الانتظار فقد جرى الاتصال بها وأبلغت بأن هناك مقعداً خالياً لتسافر إلى الرحلة التي لم تعد منها».
وقيدت ضد مجهول (الملف السري للموت الغامض) مقتطفات من الكتاب
أسمهان: (الاسم الأصلي: آمال الأطرش) وما كتب عنها يملأ مجلدات والذين سجلوا سطورهم عنها من كل الجنسيات وكأنها حدث يخص الجميع. وهناك من ظلمها وهناك من حاول إنصافها وهناك من حولها إلى أسطورة ولغز.... ألف لغز وألف طلسم ويضيف جهة جديدة مسئولة عن الحادث الذي جرى يوم الجمعة 14 يوليو 1944 ؟! وانتهى بموتها غريقة في حادث سيارة انقلبت في ترعة وهي في طريقها إلى رأس البر.... وبغض النظر عن كون صوت أسمهان كان قوياً وله مشجعين فإن خلفيتها العلوية كأميرة وشكلها الجميل ومعرفتها بأكثر من لغة وقدراتها الأنثوية.... قال السنباطى: إن أسمهان هي المطربة العربية الوحيدة التي وصلت إلى رتبة منافسة أم كلثوم رغم قصر عمرها الفني، وغنت أسمهان من ألحان السنباطى قصيدة حديث عينيه (أحمد فتحي) وكان المفروض أن تؤديها أم كلثوم «، ويواصل الكاتب توضيح الجهات صاحبة المصلحة في قتل أسمهان:» أعتقدت ألمانيا أن أسمهان وشت بعميلهم الصحفي الأمريكي لأنه قبض عليه بتهمة التجسس لحساب الألمان، ووضعت أسمهان على (قائمة الموت)، أما الإنجليز فقد سحبوا نفوذ أسمهان وتعاملوا مع الأمير حسن الذي كان يشغل منصب وزير الدفاع في سوريا وطلبوا سحبها من القدس وسوريا وتحديد إقامتها في السويداء وبالطبع جندوا بعض الشيوخ للحديث عن أهمية البيت للزوجة وبخاصة إذا كانت زوجة الأمير.... فقدت أسمهان كثيراً من «قيمتها» لدى البريطانيين لانهم قدروا إنه سوف يستحيل عليها بعد ذلك أن تؤدى بنجاح أية مهمة«، ويتحدث الكاتب عن تصرفاتها الشخصية التي قد تكون السبب وراء مقتلها:» إسرافها في الشراب.. وما يجره إسرافها في الشراب، ولسان أسمهان لم يكن في يوم ما باللسان الحذر الكتوم.. ولم يكن في مقدورها أن تبقى طويلاً أي سر مكتوم في صدرها. فإذا قدرنا تأثير الشراب في إطلاق عقّدة اللسان أمكننا أن ندرك بغير عناء أن كافة أسرار قلم المخابرات البريطانى التي وقعت عليها أسمهان أصبحت معروفة تتداولها الألسنة في دمشق والقدس وبيروت ولذا كان يجب أن يقع الحادث هكذا وبنفس الطريقة بل أن صديقتها «مارى قلادة» التي ماتت وهي ليست صديقة بعيدة وإنما عاشت معها أخر ثلاث شهور لها في القدس في قمة الأحداث قبل أن تسافر مرة أخرى إلى مصر فهى عرفت الكثير أو سمعت الكثير. لقد عاشرتها وقامت بتمريضها هناك؟!! وبعد كل هذا اختار أنت من لقاتل؟
وقيدت ضد مجهول (الملف السري للموت الغامض) مقتطفات من الكتاب
ناصر: فجأة وبلا مقدمات وضعت الصين أول علامة استفهام حول وفاة زعيمنا عبد الناصر فقد سأل شواين لاى أول وفد سياسي مصري يزور بكين بعد وفاة جمال عبد الناصر: "لماذا مات جمال عبد الناصر؟" فوجئ أعضاء الوفد بالسؤال، ويمكن أن نقول إنهم ذهلوا أو صدموا"، ويقول الكاتب أن رئيس الوزراء الصيني واصل قائلاً: "إذن فقد مات عن 52 سنة و8 أشهر و 13 يوماً ثم أضاف في دهشة: هل هذا ممكن؟ أحس أعضاء الوفد بالحيرة من جديد .. فردوا: هذه مشيئة الله، فقال لهم: "يجب ألا نحمل الله مسئولية ما نفعل .. لابد من سبب .. لقد مات عبد الناصر شاباً .. فسن ال 52 هي سن صغيرة .. إننى الآن في الثانية والسبعين ولا أزال أعمل وفى صحة جيدة .. إننى لا أستطيع أن أتصور كيف مات.. وكانت تتوافر له أفضل العناية الطبية .. كيف سمحتم له بأن يموت". يحكي الكاتب كل ملابسات وفاة جمال عبد الناصر ويصل إلى سؤال الصحفي سليمان الحكيم الموجه إلى الطبيب الخاص لعبد الناصر: "ما رأيك في الإشاعات التي ترددها بعض الأجهزة الأجنبية والتي تقول إن إسرائيل نجحت في زرع طبيب علاج طبيعى إسمه علي العطفي كان يقوم بتدليك الرئيس بمادة سامة بطيئة المفعول هي التي أدت إلى وفاته ؟"، ويواصل الكاتب اجابة الطبيب الخاص قائلاً: "لم يكن اسم الدكتور علي العطفي من بين المترددين لأى شأن من الشئون على منزل الرئيس عبد الناصر وعلى فرض أن لهذا الاسم وجوداً فإن الرئيس لم يخضع للعلاج الطبيعى إلا لفترة محددة بدأت بعد عودته من تسخالطوبو في نهاية 1968 وانتهت لدى إصابته بالأزمة القلبية الأولى عام 1969 حين أمرت أنا بوقف هذا العلاج الطبيعى لتعارضه مع علاج المصاب بالقلب وكان طبيب العلاج الطبيعى هو الدكتور فوده الضابط بالقوات المسلحة ومسؤول العلاج الطبيعى بمعهد التأهيل بالعجوزة". وفى يناير سنة 1968 قابل الصحفى مصطفى بكرى في يوغوسلافيا خالد عبد الناصر حيث كان خالد هناك إثر الأزمة التي أعقبت كشف تنظيم ثورة مصر وسأله بالتحديد: ردد البعض أكثر من مرة أن الزعيم قد توفى بفعل مؤامرة إسرائيلية أمريكية عبر تدليك جسمه بالسم البطئ، كما تردد أن الدكتور على العاطفى عميد معهد العلاج الطبيعي سابقاً وأحد الذين كانوا يعالجون عبد الناصر قد اعترف بذلك داخل السجن ما مدى صحة ذلك ؟ أجاب خالد: طبعاً كانت هناك مؤامرات أمريكية وإسرائيلية دائمة ضد عبد الناصر وهذا معروف، لكن هذه الواقعة ليس لى بها علم ولا أذكر أننى رأيت على العاطفى هذا من قبل".
وقيدت ضد مجهول (الملف السري للموت الغامض) نقد وتعليقات
كتب محمد عبد الرحمن على موقع اليوم السابع في 5 أغسطس 2019:«حسب كتاب» وقيدت ضد مجهول الملف السري للموت الغامض«للكاتب أشرف توفيق، فإن وفاة مارلين مونرو جعلت البوليس والصحافة يستنتجون العديد من التكهنات والاستنتاجات، لكن ربما الحقيقة لم تتأكد لعدم وجود دليل مادى يثبت أي مما سبق، إلا أن الشواهد التي تشير إلى تدخل المخابرات الأمريكية في تدمير بعض أشرطة التسجيل التي كانت موجودة في منزل مارلين والتي كان يمكن أن تكون قد سجلت أحاديث بينها وبين روبرت كنيدى»، ويواصل الكاتب: «هناك تصور آخر يذكره الكتاب هو أن تكون المافيا هي من قتلتها بقصد توريط آل كنيدي والقضاء على شعبية الرئيس جون كيندى في أمريكا وفضحه، وذلك بسبب ما كانت تتلقاه جاكلين كنيدي من مكالمات تليفونية في كل مكان تصل إليه يخبرها عن جديد علاقة كنيدى ومارلين، رغم أن تليفوناتها سرية ومراقبة، حتى أنها قالت في النهاية يائسة: كن على يقين أن الناخب الأمريكى لن يختار مرشحا للرئاسة يخون زوجته».
كاستيلنوفو بيراردينجا
كاستلينوفو بيراردينجا هي كومونا (بلدية) في مقاطعة سيينا في منطقة توسكانا الإيطالية ، تقع على بعد حوالي 50 كيلومتر (31 ميل) في الجنوب الشرقي من فلورنسا وحوالي 14 كيلومتر (9 ميل) شرق سيينا . ومنذ عام 1932 كانت ضمن منطقة الكيانتي لتصنيع الخمور.
كاستيلنوفو بيراردينجا نبذة
دارت معركة مونتابرتي بين الغويلفيين والغيبلينيين في مكان قريب منها في الرابع من سبتمبرعام 1260.
تحد منطقة كاستلنوفو بيراردينجا أراضي كوموني اسكيانو و بوسيني و كاستلينا ان كيانتي و جايولي ان كيانتي و مونتريجيوني و رادا ان كيانتي و رابولانو تيرمي وسيينا .
خطة المليون
خطة المليون كانت خطة إستراتيجية من أجل هجرة واستيعاب مليون يهودي من أوروبا، و‌الشرق الأوسط و‌شمال أفريقيا إلى فلسطين خلال فترة زمنية قدرها 18 شهراً، من أجل تأسيس دولة في تلك المنطقة. بعد التصويت عليها من قبل الوكالة اليهودي للإدارة التنفيذية لإسرائيل في عام 1944 أصبحت السياسة الرسمية للقيادة الصهيونية. تنفيذ جزء كبير من خطة المليون حدث بعد قيام إسرائيل في 1948.
عندما انتشر خبر هلاك اليهود في الهولوكوست عام 1944، طموح مؤتمر بيلتمور المكون من مليوني مهاجر تمت مراجعته بتخفيضه، وتم تعديل الخطة لتتضمن، لأول مرة، يهود من الشرق الأوسط وشمال أفريقيا كفئة واحدة ضمن خطة هجرة. في عام 1944-45 وصف بن غوريون الخطة للمسؤولين الأجانب بأنها «الهدف الأساسي والأولوية القصوى للحركة الصهيونية».
خطة المليون
القيود القائمة على الهجرة و‌الكتاب الأبيض البريطاني لعام 1939 عنت أن مثل هذه الخطة لم يكن بالإمكان تطبيقها على الفور. عند قيام إسرائيل، قدّمت حكومة بن غوريون للكنيست خطة جديدة، بمضاعفة تعداد سكانها من 600 ألف شخص خلال 4 سنوات. المؤرخة الإسرائيلية ديفورا هاكوهن تصف المعارضة ضد سياسة الهجرة الموجودة داخل الحكومة الإسرائيلية الجديدة، مثل أولئك الذين جادلوا بأنه لا يوجد أي مبرر لتنظيم هجرة واسعة النطاق من بين اليهود والذين لم تكن حياتهم في خطر، لا سيما عندما لم تكن الرغبة والدافع من شأنهم، وكذلك أولئك الذين جادلوا بأن عملية الاستيعاب تلك تسبّب «مشقة لا داعي لها». ولكن قوة تأثير بن غوريون وإصراره ضمنت استمرار الهجرة غير المقيدة.
وُصفت الخطة على أنها «حدث محوري في تخيل الدولة اليهودية.» واللحظة التي اختُرعت فيها فئة اليهود المزراحيين من الناحية الحالية لهذا المصطلح، بصفتها مجموعة عرقية متميزة عن اليهود المولودين في أوروبا. الهجرة على نطاق كبير بعد إعلان إسرائيل كان نتاج هذا التغيير الجماعي في صالح الهجرة الجماعية بالنسبة إلى اليهود من الدول العربية والمسلمة.
خطة المليون خلفية
في مؤتمر بيلتمور عام 1942، روج بن غوريون لفكرة أن 2 مليون يهودي سيهاجرون إلى فلسطين من أجل بناء الأغلبية اليهودية المطلوبة لتأسيس الكومنولث اليهودي الذي دُعيت إليه في المؤتمر. كان يُفترض في ذلك الوقت أن معظم المهاجرين هم من اليهود الأشكناز وصف بن غوريون نواياه لاجتماع مع الخبراء والقادة اليهود:
المركز الأوروبي لتطوير التدريب المهني
المركز الأوروبي لتطوير التدريب المهني European Centre for the Development of Vocational Training (Cedefop) هو وكالة تابعة للاتحاد الأوروبي. تم إنشاءها في عام 1975، ويقع مقرها الرئيسي في منطقة سالونيك باليونان، ولديها مكتب في بروكسل.
المركز الأوروبي لتطوير التدريب المهني الاختصار
Cedefop هو اختصار التسمية الفرنسية للمركز، C entre E uropéen pour le Dé veloppement de la Fo rmation P rofessionnelle ( CEDE. فو. ص. ). يدعم المركز الأوروبي لتطوير التدريب المهني تطوير سياسات التعليم والتدريب المهني الأوروبية (VET) ويساهم في تنفيذها.
المركز الأوروبي لتطوير التدريب المهني عملها
يعمل المركز الأوروبي لتطوير التدريب المهني بشكل وثيق مع المفوضية الأوروبية والحكومات وممثلي أصحاب العمل والنقابات والباحثين والممارسين في التعليم والتدريب المهني، بهدف تعزيز التعاون الأوروبي. وهو يوفر الدليل الذي تستند إليه سياسة التعليم والتدريب المهني الأوروبية ويحدد الاتجاهات والتحديات التي تواجه التعليم والتدريب المهني. كما تجمع الوكالة بين صانعي السياسات والشركاء الاجتماعيين والباحثين والممارسين لتبادل الأفكار ومناقشة أفضل السبل لتحسين سياسات التعليم والتدريب المهني الأوروبية. تشمل القضايا التي يغطيها التوجيه والإرشاد ؛ تدريب العمال الأكبر سنا ؛ التنبؤ بالطلب وعرض المهارات ؛ الاعتراف والتحقق من التعلم الذي يحدث خارج نظام التعليم ؛ وتطوير أطر التأهيل.
المركز الأوروبي لتطوير التدريب المهني تاريخها
على خلفية التغيرات الاجتماعية والمشاكل الاقتصادية في منتصف السبعينيات، ظهر المركز الأوروبي لتطوير التدريب المهني كإجماع بين الدول الأعضاء في الجماعة الاقتصادية الأوروبية (EEC) حول الحاجة إلى تحسين التعليم والتدريب المهني. على الرغم من أن التعليم كان مجالًا بحثيًا منذ أوائل الستينيات، إلا أن أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات شهدت اتجاهًا نحو البحث الأكثر تركيزًا ومنهجية في التعليم والتدريب المهني. أنشأت ألمانيا الغربية المعهد الفيدرالي لبحوث التدريب المهني عام 1969. في فرنسا، تم إنشاء مركز الدراسات والأبحاث حول المؤهلات عام 1970. بعد ثلاث سنوات، أنشأت إيطاليا أيضًا معهدًا للتدريب المهني، وهو معهد التدريب المهني المعروف اختصارا ( ISFOL ).
في عام 1970، شكلت اللجنة الاقتصادية والاجتماعية التابعة للجماعة الاقتصادية الأوروبية مجموعة دراسة لفحص التعليم والتدريب في الدول الست الأعضاء في المجموعة الاقتصادية الأوروبية وقتها. اقترحت اللجنة إنشاء معهد أوروبي لبحوث وإرشاد التدريب المهني، يعتمد إلى حد كبير على نموذج ألمانيا الغربية.
المركز الأوروبي لتطوير التدريب المهني تاريخها
تأسست وكالة المركز الأوروبي لتطوير التدريب المهني في 10 فبراير 1975. كان موقعها في برلين الغربية إشارة واضحة إلى أن القطاع الغربي للمدينة المقسمة آنذاك كان جزءًا من المجموعة الاقتصادية الأوروبية. في أكتوبر 1993 قرر مجلس الوزراء نقل المركز الأوروبي لتطوير التدريب المهني إلى اليونان. في 1 سبتمبر 1995، انتقلت المركز الأوروبي لتطوير التدريب المهني إلى مبان مؤقتة في سالونيك، وإلى المبنى الخاص بها في أغسطس 1999. اشتمل الكثير من أعمال المركز الأوروبي لتطوير التدريب المهني المبكرة على دراسة إمكانية مقارنة مؤهلات التدريب المهني في الدول الأعضاء. تم تصنيف حوالي 200 مهنة وتم تحديد معادلتهم مع المهن والمؤهلات الأخرى. كان الافتراض أن سياسات التدريب المهني في الدول الأعضاء سوف تتماشى بشكل متزايد مع بعضها البعض مما يؤدي إلى الاعتراف المتبادل بالمؤهلات والشهادات وتطوير سياسة تدريب مهني مشتركة، على النحو المتوخى بموجب المادة 128 من معاهدة روما.
المركز الأوروبي لتطوير التدريب المهني تاريخها
لم يتم التوصل إلى اتفاق بشأن الاعتراف المتبادل، بخلاف المهن المنظمة، أو على سياسة التدريب المهني المشتركة. غيرت معاهدة الاتحاد الأوروبي لعام 1992 (معاهدة ماستريخت) (المادة 129) دور سياسة الاتحاد الأوروبي بشأن التدريب المهني إلى دور دعم وتكميل عمل الدول الأعضاء، مع الاحترام الكامل لمسؤولية الدول الأعضاء عن محتوى وتنظيم التدريب المهني. تم نقل هذا الدور إلى المادة 166 من معاهدة لشبونة، التي دخلت حيز التنفيذ في 1 ديسمبر 2009.
المركز الأوروبي لتطوير التدريب المهني إدارة الوكالة
يدير المركز الأوروبي لتطوير التدريب المهني مجلس إدارة يمثل فيه الحكومات الوطنية والنقابات العمالية ومنظمات أصحاب العمل والمفوضية الأوروبية. تقع مسؤولية التشغيل اليومي على عاتق المدير التنفيذي المعين من قبل المفوضية الأوروبية على أساس توصيات مجلس الإدارة. تأتي ميزانية المركز الأوروبي لتطوير التدريب المهني من المفوضية الأوروبية.
المركز الأوروبي لتطوير التدريب المهني الأنشطة
توفر المركز الأوروبي لتطوير التدريب المهني التحليلات المقارنة والخبرة التي تم جمعها من خلال البحث والتواصل. تغطي أنشطتها الجوانب الأولية والمستمرة للتعليم والتدريب المهني والتدريب للتعلم مدى الحياة. فهي تدمج مصالح وأولويات واحتياجات صانعي السياسات بين شركائها الرئيسيين، المفوضية الأوروبية والدول الأعضاء والشركاء الاجتماعيين.
نهاية اللعبة (مسرحية)
نهاية اللعبة (بالإنجليزية: Endgame) مسرحية نهاية اللعبة هي مسرحية من فصل واحد بأربعة شخصيات من تأليف الكاتب صمويل بيكيت، كانت مكتوبة في الأصل باللغة الفرنسية، ترجمها بيكيت بنفسه إلى الإنجليزية. عُرضت المسرحية لأول مرة في إنتاج باللغة الفرنسية في مسرح رويال كورت في لندن، وافتتحت في 3 أبريل عام 1957. تدور المسرحية حول رجل أعمى مشلول وخادمه الذين ينتظرون «نهاية» غير محددة والتي تبدو أنها نهاية علاقتهم، وموتهم، ونهاية المسرحية نفسها.
نهاية اللعبة (مسرحية) شخصيات المسرحية
كلوف: خادم هام، الساخط يصاحب هام منذ سنوات وغير قادر على الجلوس.
ناج: والد هام، يعيش في سلة المهملات، وليس له أرجل.
نيل: والدة هام، تعيش في سلة مهملات بجوار ناج، وليس لها أرجل.
جميعهم يعيشون في غرفة واحدة بها نافذتان. العلاقة المعقدة بين هام وكلوف هي الموضوع الرئيسي للمسرحية.
نهاية اللعبة (مسرحية) ملخص المسرحية
تبدأ المسرحية في حجرة منزل هام. إلى اليسار نوعان من صناديق القمامة مغطاة بملاءات. في مركز الصدارة يوجد هام جالسًا على كرسي متحرك ومغطى بملاءة. في الجزء الخلفي من الغرفة نافذتان، وعلى اليسار يوجد مطبخ. تظهر الشخصية الأولى وهو الخادم كلوف، ويفتح الستائر، ويسحب الملاءات من جميع الشخصيات الأخرى. ثم يذهب إلى مطبخه.
يستيقظ هام، ويناقش كلوف عن إمكانية انتهاء الأمور. في مرحلة ما، يسأل هام لماذا لم يتركه كلوف، ويقول كلوف إنه لا يوجد أحد آخر. في وقت لاحق، يسأل هام مرة أخرى لماذا لم يقتله كلوف، ويقول كلوف إنه لا يعرف التركيبة في الخزانة. بعد فترة، يخرج والدا هام، ناج ونيل، من صناديق القمامة الخاصة بهم. يريد ناج أن يقبل نيل، لكن نيل أقل حماسًا. يروي ناج نكتة طويلة في محاولة لإسعاد نيل، لكنها لا تضحك. بسبب الإحباط، يعود كلاهما إلى صناديق القمامة الخاصة بهما.
نهاية اللعبة (مسرحية) ملخص المسرحية
يستعين هام مرة أخرى بكلوف لمي يصطحبه في جولة حول الغرفة على كرسيه المتحرك. عندما أعاد كلوف هام إلى مكانه الأصلي، أصبح هام مهووسًا بالتواجد في المركز الدقيق للغرفة. يصرح كلوف إنه سئم من مهزلتهم، ويشعر هام بالقلق من أن الاثنين بدأ كلامهم يعني شيئًا ما. يكتشف كلوف أن لديه برغوثًا، وكلاهما يشعر بالقلق من أن البرغوث قد ينجب أطفالًا ويبدأ العالم من الصفر مرة أخرى. كلوف يقتلها بشكل كبير بمبيد حشري.
يخبر هام خادمه كلوف أنه لا يستطيع أن يتركه، ويقر كلوف بأن هذا صحيح. يطلب هام من كلوف قتله، لكن كلوف قال إنه لا يستطيع ذلك. يطلب هام من كلوف كلب محشو يصنعه له كلوف، ويضعه بجانب كرسيه المتحرك ليجعل الأمر يبدو كما لو أن الكلب يحدق به متوسلاً. يقوم كلوف بذلك، ثم يتهم هام بعدم مساعدة امرأة عجوز تدعى الأم بيج، والتي كانت بحاجة إلى زيت من أجل مصباحها، وينكر هام ذلك.
نهاية اللعبة (مسرحية) ملخص المسرحية
تستمر الأحداث العبثية ويسأل هام كلوف عما إذا كان سعيدًا. كلوف يقول لا. يجعل هام كلوف يحضره تحت النافذة لأنه يريد أن يشعر بالضوء، لكنه يدرك أنه لا يوجد شيء. عندما يعود إلى وسط الغرفة، يطلب هام من كلوف تقبيله، لكن كلوف يرفض. يذكر هام كيف حدثت النهاية في البداية ومع ذلك استمروا. يجبر هام كلوف على فحص النوافذ مرة أخرى للعمل في الخارج. يصاب كلوف بالإحباط الشديد معه، وعندما يسأل هام مرة أخرى عن كلبه المحشو، يندفع كلوف ويضربه به.
ينظر كلوف من النافذة ويعتقد أنه يرى صبيًا ويقرر البحث عنه. يقول هام إنه لم يعد بحاجة إلى كلوف بعد الآن، لكنه طلب منه بضع كلمات فراق ليحملها هام في قلبه. يتذكر كلوف كل وعود السعادة التي قطعها الناس له عندما كان يكبر، ثم يفكر في مدى سعادته عندما يسقط أخيرًا. كلوف يذهب إلى المطبخ. ينادي هام عليه، لكنه لا يجيبه. يدعو هام والده، لكنه لا يستجيب له أيضًا. يقرر هام أن هذا أمر جيد، ويتخلص من ممتلكاته القليلة. يلقي كلمة قصيرة عن طبيعة النهاية ثم يغطي وجهه بمنديله. يقف كلوف في المدخل طوال الوقت، مرتديًا ملابسه المناسبة، لكنه لا يتحرك.
نهاية اللعبة (مسرحية) نقد وتعليقات
كتبت ريبيكا ستيفنز على موقع «ستيبن وولف»: «في منتصف مسرحية صمويل بيكيت، يقول هام لمونت:» يبدو أن الطبيعة قد تجاهلتنا«، وعقّب خادمه كلوڤ مصححا:» لا تجد هناك طبيعة بعد الآن«. كان هذان الرجلان يتواجدان في غرفة ضيقة تحميهم من العالم الخارجي، يعيشون في عالم حيث لا شيء يتحرك أو يتنفس. وكان كلوڤ ينظر باستمرار من خلال منظاره باحثا عن الأفق فقط كي يكرر» لاشيء.. لاشيء .. لاشيء«. إن بيكيت قد اعتمد في بناء هذا المشهد بالاستغناء عن - المكان والأشياء بل وحتى اللغة عن طريق الإقتضاب - حتى بدا عالم المسرحية فارغا تماما. الشيء الذي جعل الجمهور والدارسين على حد سواء، يحاولون تأويل ذلك كله؛ المكان الكئيب والمنفر على أنه اسقاطات لحال الأرض الخربة ما بعد التجربة الذرية أو إعلان عن بيان للعدمية. ولئن شاء المرء فك شفرات العالم المحدود الذي تعيش فيه هاتان الشخصيتان الخاصمتان على الدوام، فدائما يصطدم باستعصاء تلك المهمة التأويلية وكم هي خائبة وعديمة جدوى، إذ كيف بمستطاع المرء أن يجد المعنى في عالم مُصاغ من اللاشيء؟ وبيكيت نفسه كان دائم التحفظ بإزاء الفكرة التي تقول بأن البحث عن المعنى خفي في مسرحياته أمر ضروري، وحين سئل ذات مرة، أتت إجابته على نحو موجز، وقال:» إن مسرحياتي حقا تعني ما تطرحه من أمور«، ومع ذلك فمن تأمل تطورات حياة في السنوات التي انشغل فيها بتأليف» نهاية اللعبة«سيجد مدى الأثر الذي خلفته فيه تجاربه وما عايشه من أحداث وانعطافات كي يصوغ ذلك المشهد على ذلك النحو. إن من دون الحرب العالمية الثانية، لربما ما كان لتظهر أي من نتاجات صمويل بيكيت سواء الروائية أو المسرحية في الواقع. فقد أنتجت أهم أعماله» نهاية اللعبة«و» في انتظار جودو«على التوالي لأول مرة في 1957 و 1953، وذلك بعد انتهاء الحرب بعقد من الزمان»، وتواصل الكاتبة قائلة: «في المرحلة الثالثة والنهائية، حيث يقوم الممثلون بحركتهم الأخير نحو خاتمة محتومة. لقد وجد بيكيت في الكتابة المسرحية من الجمهور المهتم بأعماله ما لم يجده من قراء لأعماله الروائية. وإن جزء من تميز بيكيت كمسرحي  يكمن في المناظر التي يبدعها لمسرحياته، فقد كان من أوائل المساهمين في إيجاد شكل لم يكون قد تبلور بعد وقت دخوله عالم الكتابة. لقد انتج حالات وحوار مدموغ بتميز مدرك وبأسلوب غير مغرق في الفصحة يستحيل انتزعها من سياقها. إن المشاهد من أعمال بيكيت وكذا أبطاله  التي صورها  داخلها، لا تحتاج لفهم شخصية الكاتب ولا مواقفه ولا ظروفه كيما يندمج المشاهد معها. بل إن بيكيت يعتقد أن كل من هام وكلوڤ، لم يكونان نموذجان لحالتين عامتين، بل هما مجرد شخصيتان تتفاعلان في إطار حدث محلي محدد، وفقا لهذا فهو لم يكن يحاول صياغة أبطال يعكسوا على نحو واسع أي من الفترات الزمنية التي عاشها، أو صراعاته الشخصية. وإنما شخصيات مختلفة تتناسبة مع البيئة والعلاقات التي نسجها لها. وفقط من خلال فهم لتاريخ بيكيت، يمكن للمرء أن يهتدي إلى المغزى من رسمه منظر قاحل كهذا. وإذا لم يجد ذلك كافيا، وحاول التنقيب عن الأسباب التي دفعته إلى ذلك. فإن قصة أربعة أشخاص تمكنوا من النجاة في ذلك المشهد الخرب تبدو حقا لقصة مثيرة».
نهاية اللعبة (مسرحية) نقد وتعليقات
كتب موقع تكوين: «أيما شيء أراد بيكيت في هذه المسرحية فإنني لم أستطع منع خيالي من سرد مسرحيته بتأويل وطريقة أخرى، أنا مطمئن لما وصلت إليه وإن ناقض كل المسرحية، سأسرد لكم هذه الحكاية: هام مقعد ضرير، كلوف خادمه، نهاية العالم في لحظاتها ما قبل الأخيرة، لم يتبق في هذا العالم إلا هام، كلوف، ناج، نيل، تم قتل الجارة بيغ، يأمر هام كلوف بأن يضع أبويه في صندوق القمامة ليتخلص منهما، إنه يبحث عن آخر مسافة للبقاء، فإن كانت النهاية تعتمد على الرقم، فإنه يحاول البقاء حتى الرقم الأخير، أو ما قبل الأخير، الأبوان سيموتان قريباً، كلوف يخدمه وينفذ أوامره من باب الشفقة فهو يعلم أنه الباقي الأخير في هذا العالم، الكل موتى خارج المبنى، يرى شخصاً بمنظاره، فيأمره هام بأن يقتله، إثبات لمحاولة البقاء أكثر، سيموت الكل، ويبقى كلوف، الناجي الوحيد من هذا العالم المليء بالجثث، ثم يواجه كل الموتى ويموت كما قال له هام: لن يكون معك أحد، فراغ لا نهائي يحاصرك وكل الموتى يبعثون من كل العصور فلا يستطيعوا سد هذا الفراغ، ولن يكون هناك من يشفق عليك. تنتهي القصة بخروج كلوف من المكان، لتحقيق نبوءة هام، هام الذي يقبل أن يكون الرقم ما قبل الأخير، كلوف هو الأخير، أو بمعنى آخر، هو الرقم صفر في العد التنازلي للعالم».