hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
فياتشيسلاف إيفانوفيتش إيفانوف الحياة المبكرة
حصل الزوجان المظلومان بسهولة على الطلاق الكنسي الأرثوذكسي، وبموجب شروطه، حُكم على فياتشيسلاف إيفانوف وليديا زينوفييفا-أنيبال بأنهما الطرفان المذنبين، وبالتالي مُنعا من الزواج الأرثوذكسي الروسي. باستخدام حيلة شائعة في ذلك الوقت، ارتدى إيفانوف وليديا أزياء دينية يونانية قديمة تذكر عمدًا بعبادة ديونيسوس وتزوجا في حفل أرثوذكسي يوناني في ليفورنو عام 1899.
على الرغم من رفض الأخلاق المسيحية الذي يمثله كل من بداية علاقته الزوجية مع ليديا وقرارهما، على غرار العديد من أعضاء آخرين في البوهيمية الأدبية في روسيا القيصرية، بالزواج المفتوح، سيتذكر إيفانوف بشكل متناقض، "من خلال بعضنا البعض اكتشفنا أنفسنا - وأكثر من أنفسنا: أود أن أقول إننا وجدنا الله."
استقروا أولاً في أثينا، ثم انتقلوا إلى جنيف، وقاموا برحلات حج إلى مصر وفلسطين. خلال تلك الفترة، زار إيفانوف إيطاليا بشكل متكرر، حيث درس فن عصر النهضة. أصبحت الطبيعة الوعرة للومبارديا وجبال الألب موضوعًا لسونيتاته الأولى، التي تأثرت بشدة بالشعر القروسطي للصوفيين الكاثوليك.
في مطلع القرن العشرين، طور إيفانوف آراءه حول المهمة الروحية لروما وعبادة ديونيسوس اليونانية القديمة. لخص أفكاره الديونسية في أطروحة _الديانة الهيلينية للإله المتألم_ (1904)، والتي تتتبع جذور الأدب بشكل عام، وتبعًا لولادة التراجيديا لنيتشه، فن التراجيديا بشكل خاص إلى الأسرار الديونسية القديمة. كان هذا لأنه، على غرار بطله فلاديمير سولوفيوف، فهم إيفانوف نيتشه على أنه مفكر مسيحي.
فياتشيسلاف إيفانوفيتش إيفانوف البرج
عاد إيفانوف وزوجته إلى روسيا عام 1905. وهناك، تم الترحيب بهما كشخصيتين بارزتين في حركة الرمزية الروسية. أصبح شقتهما في الطابق العلوي من مبنى يطل على قصر تاوريد في سانت بطرسبرغ، والمعروف باسم "البرج"، الصالون الأدبي الأكثر شعبية في العصر، حيث اجتذب الفنانين والعلماء ورجال الدولة والمفكرين الدينيين. من بين زوار البرج المنتظمين الشاعر نيكولاي غوميليوف، الذي اعترف لاحقًا بتأثير إيفانوف على شعره، والفيلسوف نيكولاي بيرديايف، الذي استلهم الكثير من فلسفته من مناقشاتهم في البرج. كما ساعد إيفانوف في اكتشاف الشاعرة الشابة آنا أخماتوفا، التي قرأت قصائدها الأولى في البرج. في وقت لاحق، كتبت أخماتوفا قصيدة "سيد البرج"، والتي أشارت فيها إلى إيفانوف على أنه "شيطان ذو عيون رمادية".
فياتشيسلاف إيفانوفيتش إيفانوف الرمزية المنقسمة
في عام 1907، توفيت ليديا بسبب الحمى القرمزية. كان حزن إيفانوف شديدًا، وكاد أن يتخلى عن الكتابة. ومع ذلك، أقنعه أصدقاؤه بمواصلة عمله، وفي عام 1910، تزوج من ابنة زوجته، فيرا شفارسالون. كان زواجهما مثيرًا للجدل، وأدى إلى انقسام مع العديد من أصدقائه. على الرغم من الجدل، استمر إيفانوف في الكتابة والنشر، وأصبح شخصية رائدة في الجيل الثاني من الرمزيين الروس. تميزت أعماله في هذه الفترة باهتمام متزايد بالصوفية والدين، فضلاً عن استكشاف موضوعات الحب والمعاناة والموت.
فياتشيسلاف إيفانوفيتش إيفانوف بعد عام 1917
بعد الثورة الروسية عام 1917، انسحب إيفانوف من الحياة العامة. عمل كأستاذ في جامعة باكو، وكمساهم في أرشيف الدولة الأدبي. على الرغم من أنه لم يكن معارضًا نشطًا للنظام السوفيتي، إلا أنه رفض قبول الأيديولوجية الرسمية للواقعية الاشتراكية. نتيجة لذلك، تم تهميشه بشكل متزايد، وفي عام 1934، تم طرده من اتحاد الكتاب السوفييت.
فياتشيسلاف إيفانوفيتش إيفانوف الهجرة
في عام 1924، هاجر إيفانوف وعائلته من الاتحاد السوفيتي. استقروا في إيطاليا، حيث أمضى إيفانوف بقية حياته. في إيطاليا، تحول إلى الكاثوليكية، وأصبح عضوًا في الكنيسة الكاثوليكية اليونانية الروسية. كما أصبح أستاذًا في المعهد البابوي الشرقي في روما، حيث قام بتدريس اللغة والأدب الروسيين. خلال هذه الفترة، كتب عددًا من الأعمال المهمة، بما في ذلك "مراسلات من زاويتين" (1926)، وهي سلسلة من الرسائل مع صديقه ميخائيل غيرشينزون، و"حكاية سفيتومير تساريفيتش" (1928)، وهي قصيدة ملحمية تستكشف التاريخ الروحي لروسيا.
فياتشيسلاف إيفانوفيتش إيفانوف الإرث
بعد وفاة فياتشيسلاف إيفانوف، استمر كل من ماوريس بورا والسير آيزياه برلين – واللذان التقى بهما عام 1946 – في تشجيع قراءة أعماله. وبفضل تأثيرهما، صدرت الترجمة الإنكليزية لكتابه في دراسات دوستويفسكي بعنوان الحرية والحياة المأساوية (Freedom and the Tragic Life) عام 1952. أما آخر ديوان شعري له بالروسية، "الضوء المسائي" (Svet vechernii)، فقد نُشر بعد وفاته في عام 1962.
كتب برلين في كتابه المفكرون الروس (Russian Thinkers) أن البحث عن موقع الفرد في الكون الأخلاقي والاجتماعي استمر كتقليد محوري في الأدب الروسي منذ عهد إيفان تورغينيف تقريبًا، وحتى ثورة تسعينيات القرن التاسع عشر التي قادها الجماليون الكلاسيكيون الجدد والرمزيون مثل إيفانوف، كونستانتين بالمونت، إينوكينتي أنينسكي وألكسندر بلوك. ورغم القيمة الإبداعية الرفيعة لهذه الحركات، فإنها لم تدم طويلاً كقوة فعّالة. وأضاف برلين أن الثورة السوفيتية قد عادت – وإن في صورة مشوّهة ونفعية – إلى معايير بيلينسكي الاجتماعية للفن.
فياتشيسلاف إيفانوفيتش إيفانوف الإرث
أما الباحث روبرت بيرد فقد أشار إلى أنه بعد انشقاق إيفانوف مع عائلته إلى الغرب:
> "في الاتحاد السوفيتي... لم يُعَد نشر أعماله لعقود، وصار من غير المستحسن – إن لم يكن من المستحيل تمامًا – دراستها. وغدا اسمه مجرد هامش ملحق بتيارات أخرى أكثر 'قبولًا' في الأدب الروسي السابق للثورة. ومع انهيار الاتحاد السوفيتي، أصبح إيفانوف المستفيد من موجة اهتمام جديدة، إذ أعيد نشر كتبه مرارًا، وأصبح موضوعًا لمقالات وأطروحات ومؤتمرات أكاديمية."[17] ومن بين أعماله التي نالت انتشارًا واسعًا بعد سقوط الشيوعية، كان تعليقه باللغة الروسية على الكتاب المقدس المسيحي، الذي ألّفه في روما عقب تحوّله من الأرثوذكسية الروسية إلى الكنيسة الكاثوليكية الروسية البيزنطية.
2023 في قطر
الأحداث في سنة 2023 في قطر.
2023 في قطر الأحداث
من 20 إلى 25 فبراير :أقيمت بطولة قطر إكسون موبيل المفتوحة للتنس للرجال 2023 ‏, وهي بطولة خارجية للتنس على الملاعب الصلبة, للمرة الحادية والثلاثين في عام 2023. وأقيمت في مجمع خليفة الدولي للتنس والاسكواش في الدوحة, قطر.
الاستفتاء الدستوري الفرنسي 1870
أُجري استفتاء دستوري في فرنسا في 8 مايو 1870. سُئل الناخبون عما إذا كانوا يوافقون على الإصلاحات الليبرالية التي أُجريت على الدستور منذ عام 1860 وأقرها مجلس الشيوخ الاستشاري في 20 أبريل 1870. وقد وافق على التغييرات 83% من الناخبين بنسبة إقبال بلغت 81%. ومع ذلك، تسببت هزيمة فرنسا في الحرب الفرنسية البروسية في إلغاء الإمبراطورية في وقت لاحق من ذلك العام. وعلى الرغم من أن هذا كان الاستفتاء الدستوري التاسع في تاريخ فرنسا، إلا أنه كان الأول الذي عارضه أكثر من 8%؛ حيث حصلت أربعة من الاستفتاءات السبع السابقة رسميًا على موافقة 99%.
كان لجميع الرجال الفرنسيين الذين تزيد أعمارهم عن 21 عامًا الحق في التصويت في البلدية التي أقاموا فيها لمدة ستة أشهر. لم يكن للجزائريين والكاناك الحق في التصويت. كان التصويت سريًا باستثناء من يخدمون في الجيش. ومع ذلك، طبعت السلطات بطاقات اقتراع بنعم فقط، وكان على الناخبين تقديم بطاقات اقتراعهم الخاصة التي تحمل كلمة "لا".
الاستفتاء الدستوري الفرنسي 1945
أُجري استفتاء دستوري في فرنسا في 21 أكتوبر 1945. سُئل الناخبون عما إذا كانوا يوافقون على الجمعية المنتخبة في نفس اليوم التي تعمل كجمعية تأسيسية، وما إذا كانت البلاد ستُحكم وفقًا لمجموعة مقترحة من القوانين التي ظهرت في ورقة الاقتراع حتى تتم الموافقة على دستور جديد. لو لم تتم الموافقة على الاقتراح الأول، لكانت الجمهورية الثالثة قد استُعيدت، لكن الموافقة عليه أدت إلى قيام الجمعية المنتخبة بصياغة دستور واقتراحه على الشعب بعد عام، مما أدى إلى إنشاء الجمهورية الرابعة. وقد تمت الموافقة على كليهما بهامش كبير بنسبة إقبال بلغت 79.8%.
الاستفتاء الدستوري الفرنسي 1945 نتائج
هل توافق على أن الجمعية المنتخبة الآن ستكون بمثابة جمعية تأسيسية؟
هل توافق على أنه حتى يتم تطبيق الدستور الجديد، سيتم تنظيم الشؤون العامة وفقًا لمقترح القانون الذي تجده منسوخًا على ظهر ورقة الاقتراع؟
وادي أبو طلاح
وادي أبو طلاح هو واد في ناحية الشبكة بقضاء النجف بمحافظة النجف، بمنطقة الوديان السفلى بالبادية العراقية غرب العراق، مساحته 562 كيلومتراً مربعاً وطوله الحقيقي 61 كيلومتراً وعرضه 167 كيلومتراً، ونسبة التضرّس في حوضه ( 3.19 م/كم)، قاعُهُ صخرية. يبدأ من وسط محافظة النجف ويصب في غرب ناحية القادسية.
وادي أبو طلاح معنى الاسم
يُرجّح أن الطلاح جمعُ طلح وهي شجرة قديمة في أرض العرب وقد ذُكرت منطقة (ذو الطلوح) في مصادر جاهلية، ويجدر أن تكون هي أيضاً جمعاً لكلمة طلح.
وادي أبو طلاح مناطقه
كارة الذيب وكارة الوعر وكارة وديجان، وفيضة الشفلحية وفيضة أم سديرة وفيضة الطلحات وفيضة العمية وفيضة أم الغرانيج، وعين الرحبة وعين الرويس وعين وديجان.
قائمة الباباوات من عائلة كونتي
تحتوي قائمة الباباوات من عائلة كونتي على خمسة باباوات.
قائمة الباباوات من عائلة كونتي تاريخ
كانت عائلة كونتي دي سيجني (دي كوميتيبوس سيجني، التي عرفت أيضًا باسم كونتي أو دي كوميتيبوس للإختصار) عائلة نبيلة برزت في إيطاليا خلال العصور الوسطى وبداية العصر الحديث، نشأت الأسرة في سيجني، لاتسيو. شغل عدد كبير من أفراد العائلة مناصب عسكرية أو كنسية مرموقة، من بينهم العديد من الكرادلة وأربعة باباوات.
أثناء العصور الوسطى ، كانت عائلة كونتي مشهورة، ومن بين أفرادها أصبح أربعة باباوات:
مذكرات طبيب شاب
مذكرات طبيب شاب (بالروسية: Записки юного врача، بالإنجليزية: A Young Doctor’s Notebook) هي مجموعة قصص قصيرة شبه سيرة ذاتية كتبها الكاتب والطبيب الروسي ميخائيل بولغاكوف بين عامي 1916–1918، ونُشرت بشكل متفرق في مجلات أدبية روسية خلال عشرينيات القرن العشرين، ثم جُمعت لاحقًا في كتاب.ترجمها للعربية غسان مرتضى وصدرت عن منشورات وزارة الثقافة في الجمهورية العربية السورية لسنة 1997
مذكرات طبيب شاب المحتوى والموضوع
الكتاب يضم عدة قصص مبنية على تجارب بولغاكوف الشخصية حين عمل طبيبًا شابًا في مستشفى ريفي معزول في منطقة سمولينسك بروسيا ما بين عامي 1916–1918، بعد تخرجه من كلية الطب بجامعة كييف.وتتناول القصص صراع الطبيب حديث التخرج مع قلة خبرته، وظروف العمل القاسية، والجهل الطبي المنتشر بين الفلاحين، إضافةً إلى التحديات الأخلاقية والنفسية التي يواجهها أثناء أداء واجبه.وتُعرض الأحداث بأسلوب واقعي يمتزج أحيانًا بالسخرية السوداء التي عُرف بها بولغاكوف لاحقًا في أعماله الأدبية.
مذكرات طبيب شاب الأهمية الأدبية
تُعتبر “مذكرات طبيب شاب” من أبرز الأعمال التي تعكس الجانب الإنساني في حياة بولغاكوف، وتكشف عن بداياته ككاتب قبل أن يشتهر بروايته الكبرى المعلم ومارغريتا. كما تمثل العمل صلة بين خبرته الطبية وموهبته الأدبية، حيث صاغ تجاربه المهنية في قالب قصصي إنساني.
مذكرات طبيب شاب اقتباس فني
في عام 2012 أُنتج مسلسل بريطاني قصير بعنوان A Young Doctor’s Notebook مستند إلى هذه المجموعة القصصية، من بطولة دانيال رادكليف وجون هام
قصر اللوفر
قصر اللوفر (بالفرنسية: Palais du Louvre, [palɛ dy luvʁ])، وغالبًا ما يُشار إليه ببساطة باسم اللوفر، هو قصر فرنسي أيقوني يقع على الضفة اليمنى لنهر السين في باريس، ويحتل مساحة شاسعة من الأرض بين حدائق التويلري وكنيسة سان جيرمان لوكسيروا. كان في الأصل قلعة دفاعية، وقد خدم في الماضي عدة وظائف مرتبطة بالحكومة، بما في ذلك مقرًا ملكيًا متقطعًا بين القرنين الرابع عشر والثامن عشر. يُستخدم الآن بشكل أساسي من قبل متحف اللوفر، الذي افتُتح هناك لأول مرة عام 1793.
قصر اللوفر
في حين أن هذه المنطقة على طول نهر السين كانت مأهولة بالسكان منذ آلاف السنين يبدأ تاريخ متحف اللوفر حوالي عام 1190 مع بنائه الأول كقلعة اللوفر للدفاع عن الواجهة الغربية لجدار فيليب الثاني أوغسطس، سور مدينة باريس الجديد آنذاك. يرجع تاريخ أقدم قسم في متحف اللوفر لا يزال قائمًا فوق الأرض، وهو جناح ليسكوت الفخم، إلى أواخر أربعينيات القرن السادس عشر، عندما بدأ فرانسيس الأول في استبدال القلعة الموسعة بشكل كبير في العصور الوسطى بتصميم جديد مستوحى من العصور القديمة الكلاسيكية وعمارة عصر النهضة الإيطالية. تم بناء معظم أجزاء المبنى الحالي في القرنين السابع عشر والتاسع عشر في أواخر القرن العشرين، زاد مشروع اللوفر الكبير من وصول الزوار ومساحة المعرض، بما في ذلك إضافة هرم اللوفر في فناء كور نابليون.
قصر اللوفر
لأكثر من ثلاثة قرون، ارتبط تاريخ وتصميم متحف اللوفر ارتباطًا وثيقًا بتاريخ وتصميم قصر التويلري، الذي أنشأته الملكة كاثرين دي ميديشي غرب متحف اللوفر عام 1564، وتم هدم مبناه الرئيسي أخيرًا عام 1883. كان قصر التويلري المقر الرئيسي للسلطة التنفيذية الفرنسية خلال الثلث الأخير من تلك الفترة، منذ عودة لويس السادس عشر وحاشيته من فرساي في أكتوبر 1789 حتى إحراق القصر خلال كومونة باريس عام 1871. أصبح متحف اللوفر والتويلري متصلين جسديًا كجزء من المشروع المسمى التصميم الكبير، مع اكتمال جناح فلور في أوائل القرن السابع عشر. يعتبر جناح فلور وبافيلون دي مارسان، اللذان كانا يحددان الطرفين الجنوبي والشمالي لقصر التويلري على التوالي، الآن جزءًا من قصر اللوفر، حديقة كاروسيل التي أنشئت لأول مرة في أواخر القرن التاسع عشر (أثناء توسعة متحف اللوفر في عهد نابليون الثالث ) في ما كان يُعرف سابقًا بالفناء الكبير لقصر التويلري (أو كور دو كاروسيل )، تعتبر الآن جزءًا من حديقة التويلري.
كانت إحدى التبعيات الأقل شهرة ولكنها ذات أهمية تاريخية لمتحف اللوفر تقع إلى الشرق منه مباشرة، وهي فندق دو بوتي بوربون، والذي استولى عليه النظام الملكي بعد خيانة كونستابل بوربون في عام 1523 وتم هدم معظمه في أكتوبر 1660 لإفساح المجال لتوسع متحف اللوفر،  أُزيلت آخر بقايا بيتي بوربون في ستينيات القرن الثامن عشر. واليوم، تبلغ المساحة الإجمالية للقصر 244,000 متر مربع.
قصر اللوفر الوصف العام
يقدم هذا القسم وصفًا موجزًا للمجمع الحالي وأجزائه الرئيسية المكونة له.
يقع قصر اللوفر على الضفة اليمنى لنهر السين، بين رصيف فرانسوا ميتران إلى الجنوب منه، Avenue du Général-Lemonnier إلى الغرب منها (سميت بهذا الاسم منذ عام 1957، كانت تُعرف سابقًا باسم rue des Tuileries Avenue Paul-Déroulède ، تم تحويله إلى نفق تحت الأرض في 1987-1989  )، وشارع ريفولي إلى الشمال منه، وساحة اللوفر إلى الشرق منه. يشغل المجمع حوالي 40 هكتارًا مع مباني موزعة حول مساحتين مفتوحتين رئيسيتين: كور كاريه الشرقية (الفناء المربع)، والتي تُغلق بأربعة أجنحة تشكل المربع الذي يحمل اسمها، وكور نابليون المركزي، المفتوح على جانبه الغربي، خلف الشارع المعروف باسم ساحة كاروسيل، باتجاه حديقة كاروسيل وبقية حديقة التويلري.
ينحرف متحف اللوفر قليلاً عن المحور التاريخي ( المحور التاريخي )، وهو خط معماري يمتد حوالي ثمانية كيلومترات (خمسة أميال) يقسم المدينة، يبدأ المحور بفناء اللوفر، عند نقطة تُميزها الآن نسخة من تمثال لويس الرابع عشر الفارسي لبرنيني، ويمتد غربًا على طول شارع الشانزليزيه حتى لا ديفانس وما بعده بقليل.
قصر اللوفر الوصف العام
منذ عام1988، يُمثل هرم اللوفر الواقع في وسط ساحة نابليون مركز مجمع اللوفر. وفي الوقت نفسه، اعتمد متحف اللوفر تسميةً جغرافيةً طورتها وكالة كاربون سمولان للإشارة إلى المجموعات الثلاث من المباني المحيطة بتلك النقطة المركزية:
إلى الشرق، يقع جناح سولي، وهو مجموعة المباني المربعة الشكل التي تحيط بساحة كور كاريه، والتي سُميت تيمنًا بمكسيميليان دو بيثون، دوق سولي. ويشمل جناح ليسكوت الذي يعود للقرن السادس عشر، وبصمة متحف اللوفر الذي يعود للعصور الوسطى، والذي تُعرض بقاياه تحت الأرض.
إلى الجنوب، يقع جناح دينون وهو مجموعة من المباني الممتدة بين ساحة نابليون ونهر السين، وقد سُمي على اسم أول مدير لمتحف اللوفر، فيفان دينون . أما الجناح الجنوبي الغربي للوفر فهو إيل دو فلور. يمتد غراند جاليري الطويل في الطابق الأول على طول هذا المبنى، على الجانب المواجه لنهر السين.
إلى الشمال، يقع جناح ريشيليو وهو عبارة عن مجموعة مبانٍ شبه متماثلة تقع بين محكمة نابليون وشارع ريفولي، المسمى تيمنًا بالكاردينال ريشيليو، امتداده الغربي بمحاذاة شارع ريفولي هو Aile de Rohan، واستمرت في ذلك بواسطة Aile de Marsan.
قصر اللوفر الوصف العام
يشغل متحف اللوفر معظم مساحة القصر، ولكن ليس كلها. أما المستخدمون الرئيسيون الآخرون فهم في طرفيه الغربيين، في جزيرة فلور الجنوبية الغربية، حيث توجد مدرسة اللوفر ومركز أبحاث وترميم متاحف فرنسا (C2RMF)، وفي جزيرة مارسان الشمالية الغربية، حيث يوجد متحف الفنون الزخرفية. يُخصص حوالي 51,615 مترًا مربعًا (555,000 قدم مربع) من مجمع القصر لأرضيات المعارض العامة.
قصر اللوفر الوصف العام
يشار إلى العديد من أقسام متحف اللوفر باسم الأجنحة ( ailes ) والأجنحة ( pavillons ) عادةً ما تكون الأجنحة هي الكتل في نهاية الجناح أو مركزه. في سياق متحف اللوفر، لا تشير كلمة "جناح" إلى موقع محيطي، فقد بُني جناح ليسكوت تحديدًا ليكون المبنى الرئيسي للمتحف، ونظرًا لطول أجنحة اللوفر وكونها عادةً ما تتاخم أجزاءً من المدينة تضم شوارع ومبانٍ خاصة، فإن العديد منها يحتوي على ممرات في الطابق الأرضي تُسمى في سياق متحف اللوفر guichets.
قصر اللوفر الوصف العام
أصل اسم اللوفر غير واضح، ذكر المؤرخ الفرنسي هنري سوفال، الذي كتب على الأرجح في ستينيات القرن السابع عشر، أنه رأى في قاموس لاتيني ساكسوني قديم أن ليوار تُترجم إلى قلعة، وبالتالي افترض أن ليوار هي أصل اسم اللوفر ووفقًا لكيث بريجز، فإن نظرية سوفال تُكرر كثيرًا، حتى في الكتب الحديثة، ولكن هذا القاموس لم يُرَ مرة أخرى، وتُعتبر فكرة سوفال قديمة. يقترح بريجز أن، إن اقتراح ج. وولف في عام 1969 بأن كلمة Louvre مشتقة من الكلمة اللاتينية Rubras، والتي تعني التربة الحمراء، هو اقتراح أكثر منطقية يقترح ديفيد هانسر بدلاً من ذلك أن الكلمة قد تأتي من الكلمة الفرنسية louveterie، المكان الذي تم فيه تدريب الكلاب لمطاردة الذئاب.
قصر اللوفر الوصف العام
بعيدًا عن اسم القصر نفسه، يمكن أن تكون طوبونيميا اللوفر معقدة، ويرجع ذلك جزئيًا إلى التاريخ الطويل للمبنى وارتباطاته بالسياسات المتغيرة، حيث أُطلقت أسماء مختلفة في أزمنة مختلفة على البُنى أو الغرف نفسها. فعلى سبيل المثال، ما كان يُعرف في القرنين السابع عشر والثامن عشر باسم جناح الوسط (Pavillon du Milieu) أو الجناح الكبير (Gros Pavillon) يُشار إليه اليوم عمومًا باسم جناح الساعة (Pavillon de l'Horloge)، أو جناح سولي (Pavillon Sully) خصوصًا عند النظر إليه من الغرب، أو أيضًا جناح لُميرسييه (Pavillon Lemercier) نسبةً إلى المهندس المعماري جاك لُميرسييه الذي صممه أول مرة عام 1624. وفي بعض الحالات، أُطلق نفس الاسم على أجزاء مختلفة من المبنى في أزمنة متعددة، مثل جناح المكتبة (Pavillon de la Bibliothèque) في القرن التاسع عشر الذي كان يشير إلى ما عُرف لاحقًا ببوابة جان-غوجون (Porte Jean-Goujon) ثم بوابة باربيه-دي-جوي (Porte Barbet-de-Jouy) على الجانب الجنوبي من الغاليري الكبير (Grande Galerie) المواجه لنهر السين، قبل أن يصبح اسم الجناح الرئيسي لريشيليو (Richelieu) على شارع ريفولي، وهو النقطة المتماثلة تمامًا مع هرم اللوفر. أما القاعة الرئيسية في الطابق الأول من جناح ليسكو (Lescot) فقد حملت أسماء عديدة في القرنين السادس عشر والسابع عشر مثل القاعة العليا (Salle Haute) القاعة الكبرى (Grande Salle)، قاعة الحرس (Salle des Gardes) وقاعة الانتظار (Salle d'Attente) وقد قُسِّمت إلى شقق خلال القرن الثامن عشر، ثم أُعيد تشكيلها في أوائل القرن التاسع عشر وحملت أسماء متعاقبة مثل القاعة الملكية (Salle Royale)، قاعة الجلسات الملكية (Salle des Séances Royales) أو قاعة الدول (Salle des Etats) – والأخير أيضًا اسم لقاعة احتفالية أخرى أُنشئت في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر – ثم أصبحت كجزء من المتحف تُعرف باسم قاعة التماثيل الفخارية (salle des terres cuites)، وبعد عام 1871 قاعة لا كاز (Salle La Caze) تكريمًا للمتبرع لويس لا كاز، ثم قاعة البرونز (Salle des Bronzes)، ومنذ عام 2021 تُسمى قاعة الأتروسكان (Salle Etrusque). أما القاعة الواقعة مباشرة في الأسفل والمعروفة اليوم باسم قاعة الكارياتيد (Salle des Caryatides) فقد حُملت أيضًا أسماء مختلفة عبر التاريخ مثل القاعة السفلية (Salle Basse)، القاعة السفلية للحرس السويسري (Salle Basse des Suisses)، القاعة الكبرى (Grande Salle)، قاعة الحرس (Salle des Gardes)، قاعة الآثار (Salle des Antiques) بين عامي 1692 و1793، وقاعة الأنهار (Salle des Fleuves)، إضافة إلى أسماء أخرى.
قصر اللوفر الوصف العام
يشكّل جناح سولي (Sully Wing) مربعًا يبلغ طول ضلعه حوالي 160 مترًا (520 قدمًا)، وتُعرف الأجزاء البارزة في الزوايا ووسط كل جانب باسم "الأجنحة الصغيرة" (Pavillons). وباتجاه عقارب الساعة ابتداءً من الركن الشمالي الغربي، تحمل الأسماء التالية: جناح بوفاي (Pavillon de Beauvais) نسبةً إلى شارع اختفى الآن، جناح مارنغو (Pavillon Marengo) نسبةً إلى شارع مارنغو القريب، الجناح الشمالي الشرقي (Pavillon Nord-Est) ويُعرف أيضًا بجناح الآشوريين (Pavillon des Assyriens)، الجناح المركزي للأعمدة (Pavillon Central de la Colonnade) ويُعرف أيضًا بجناح سان جيرمان لوكسيروا (Pavillon Saint-Germain-l'Auxerrois)، الجناح الجنوبي الشرقي (Pavillon Sud-Est) ويُعرف أيضًا بجناح المصريين (Pavillon des Égyptiens)، جناح الفنون (Pavillon des Arts)، جناح الملك (Pavillon du Roi)، وجناح الساعة (Pavillon de l’Horloge) الذي يُعرف أيضًا بجناح سولي (Pavillon Sully). أما القسم الواقع بين جناح الملك وجناح سولي، والمعروف بجناح ليسكو (Aile Lescot) نسبةً إلى تصميم المهندس بيير ليسكو، فهو أقدم جزء قائم في كامل قصر اللوفر. بينما القسم بين جناح سولي وجناح بوفاي، الذي استلهم تصميمه من جناح ليسكو على يد المعماري جاك لُميرسييه، يُعرف باسم جناح لُميرسييه (Aile Lemercier). أما الجناح الشرقي فيُسمى جناح الكولوناد (Aile de la Colonnade) نسبةً إلى واجهته الشرقية الأيقونية المعروفة باسم كولوناد اللوفر.
قصر اللوفر الوصف العام
على الجانب الجنوبي من ساحة نابليون، تحمل الأجنحة الرئيسية الثلاثة لجناح دينون أسماء مسؤولي عصر نابليون، بيير دارو، وفيفان دينون، ونيكولا فرانسوا موليان، على التوالي من الشرق إلى الغرب. وتقع بين هذه الأجنحة والجناح المواجه لنهر السين ثلاث ساحات، من الشرق إلى الغرب Cour du Sphinx (مغطاة بردهة زجاجية منذ عام 1934)، Cour Visconti (الطابق الأرضي مغطى منذ عام 2012)، Cour Lefuel. على جانب نهر السين، يبدأ هذا الجناح من الشمال إلى الجنوب يحدها حديقة جانبية تُعرف باسم Jardin de l'Infante ويستمر غربًا على طول رصيف فرانسوا ميتران مع صالون كاريه، وجناح فلور. في وسط المعرض الكبير، تقع Guichets du Carrousel، وهو تكوين من ثلاثة أقواس ضخمة يحيط بها جناحان ضيقان تم تسميتهما على التوالي على اسم دوق ليسديجويير وهنري دي لا تريمويل ( Pavillon Lesdiguières وجناح Pavillon La Trémoille )، إلى الغرب يوجد Pavillon des Sessions ، وهو عبارة عن هيكل بارز على الجانب الشمالي، وهو Porte des Lions ، ممر إلى الرصيف Porte Jaujard على الجانب الشمالي، يوجد الآن المدخل الرئيسي لمدرسة اللوفر، وأخيرًا جناح فلور.
قصر اللوفر الوصف العام
وبالمثل على الجانب الشمالي من ساحة نابليون، تقع من الشرق إلى الغرب أجنحة تحمل اسم جان باتيست كولبير، والكاردينال ريشيليو، وآن روبرت جاك تورغو وبين هذه الأجنحة وشارع ريفولي، تقع ثلاثة أفنية، من الشرق إلى الغرب Cour Khorsabad (سابقا Cour de la Poste ), Cour Puget (سابقا Cour des Guichets أو Cour de l'Horloge ), وكور Cour Marly (سابقا Cour d'Honneur أو Cour du Ministre ). على الجانب المواجه لشارع ريفولي، الميزة البارزة الرئيسية هي Pavillon de la Bibliothèque، الذي يتصل بجناح Pavillon Richelieu من خلال Passage Richelieu في الطابق الأرضي (سابقًا Guichet du Ministère  ) بين Cour Puget وكور Cour Marly. إلى الغرب يوجد Pavillon de Rohan وجزيرة Aile de Rohan ، تم بناؤه في أوائل القرن التاسع عشر، وجناح مارسان، وكلاهما أعيد بناؤهما على يد هيكتور ليفويل في سبعينيات القرن التاسع عشر.
قصر اللوفر الوصف العام
هرم متحف اللوفر، الذي بُني في ثمانينيات القرن العشرين بناءً على تصميم من تصميم آي إم باي، هو الآن محور مجمع اللوفر بأكمله. يؤدي إلى Hall Napoléon تحت الأرض، والتي بدورها تخدم مجمعًا ضخمًا من المساحات تحت الأرض، بما في ذلك المركز التجاري كاروسيل دو لوفر حول هرم مقلوب إلى الغرب.
قصر اللوفر الوصف العام
قصر اللوفر الحالي عبارة عن مجمع ضخم من الأجنحة والأجنحة، ورغم تجانسه الظاهري في الحجم والهندسة المعمارية، إلا أنه نتاج مراحل عديدة من البناء والتعديل والهدم وإعادة البناء. ويعود اتساقه الأسلوبي الواضح إلى حد كبير إلى الجهود الواعية التي بذلها المهندسون المعماريون على مر القرون لمحاكاة أعمال بعضهم البعض والحفاظ على حس قوي بالاستمرارية التاريخية، على غرار الملكية والدولة الفرنسية، وقد كتب الكاتب الأمريكي آدم جوبنيك أن "الاستمرارية التي يمثلها اللوفر هي استمرارية الدولة الفرنسية" على سبيل المثال، من عشرينيات إلى خمسينيات القرن السابع عشر، كرر جاك ليميرسييه بدقة أنماط جناح ليسكوت لتصميمه النصف الشمالي من الجناح الغربي لساحة كور كاريه. في ستينيات القرن السابع عشر، استعان لويس لو فو بجناح لوميرسييه للساعة لإعادة تصميمه للجناح المركزي لقصر التويلري الواقع غربًا (احترق عام 1871 وهُدم عام 1883)، واستمر في الغالب على نمط ليسكوت وليميرسييه لإكمال كور كاريه، بعد بضع سنوات، ظهر تصميم منفصل لأعمدة متحف اللوفر ، تضمن أشكال نوافذ في الطابق الأرضي مستوحاة من تصميم ليسكوت لجناح الملك قبل قرن من الزمان، مما يضمن استمرارية بصرية على الرغم من أن الأعمدة الدرامية في الطابق العلوي كانت مختلفة عن أي شيء تم إنجازه في متحف اللوفر حتى ذلك الحين في عشرينيات القرن التاسع عشر، نسخ بيرسيه وفونتين النظام العملاق للقسم الغربي من جراند جاليري، الذي بُني في أوائل القرن السابع عشر ونُسب إلى جاك الثاني أندرويه دو سيرسو، لتصميمهما الجناح الشمالي لربط حدائق التويلري بمتحف اللوفر على طول شارع ريفولي. في خمسينيات القرن التاسع عشر أثناء توسعة نابليون الثالث لمتحف اللوفر، بنى المهندسان المعماريان لويس فيسكونتي ثم هيكتور ليفويل جناحي دينون وريشيليو كأصداء لجناح لوميرسييه بافيلون دي لورلوج. في ستينيات وسبعينيات القرن التاسع عشر، استخدم ليفويل تصميمات مستوحاة من جناح ليسكوت حتى عندما استبدل أنماط النظام العملاق السابقة التي أنشأها أندرويه دو سيرسو وكررها بيرسيه وفونتين. وأخيرًا، في ثمانينيات القرن العشرين، أشار آي إم باي صراحةً إلى أندريه لو نوتر، مصمم حديقة التويلري، لتصميمه لهرم متحف اللوفر.
قصر اللوفر تاريخ البناء
يركز هذا القسم على مسائل التصميم والبناء والديكور، تاركًا جانبًا تجهيز أو إعادة تصميم مساحات العرض داخل المتحف، والتي وُصفت في مقال اللوفر. تم تحديد ما لا يقل عن عشرين حملة بناء في تاريخ قصر اللوفر وقد لخص المهندس المعماري لأكبر هذه الحملات، هيكتور ليفويل، هوية المجمع بوضوح قائلاً " Le Louvre est un monument qui a vécu " يمكن ترجمتها إلى "متحف اللوفر هو مبنى مر بالكثير" في أوائل عشرينيات القرن العشرين، لاحظ هنري فيرن، الذي سيصبح بعد فترة وجيزة مدير متحف اللوفر، أن المتحف أصبح، من خلال الوتيرة البطيئة للغاية لتطوره، النصب التذكاري الأكثر تمثيلاً لحياتنا الوطنية.
قصر اللوفر تاريخ البناء
في عام 1190، أمر الملك فيليب الثاني ملك فرنسا، الذي كان على وشك المغادرة للحملة الصليبية الثالثة، ببناء جدار دفاعي حول باريس، ولحماية المدينة، اختار بناء متحف اللوفر كحصن خارج تقاطع الجدار مع نهر السين على ضفته اليمنى، على الطريق المؤدي إلى دوقية نورماندي التي كانت لا تزال تحت سيطرة منافسيه الإنجليز اكتمل بناء الحصن الجديد في عام 1202، ويقع فيما يُعرف الآن بالربع الجنوبي الغربي من كور كاريه، وبعض بقاياه، التي تم التنقيب عنها بين أواخر عام 1983 وأواخر عام 1985، محفوظة تحت الأرض.
كان متحف اللوفر الأصلي مربع الشكل تقريبًا، بأبعاد ثمانية وسبعين مترًا في اثنين وسبعين مترًا، ومُحاطًا بجدار ستاري مُسنن ومُزوَّد بآليات بسمك 2.6 متر. كان الهيكل بأكمله مُحاطًا بخندق مائي/ وعلى الجانب الخارجي من الجدران، وُجدت عشرة أبراج دفاعية دائرية، برج في كل زاوية وفي وسط الجانبين الشمالي والغربي، وزوجان يُحيطان بالبوابات الضيقة على الجانبين الجنوبي والشرقي على التوالي.