hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
جدارية مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة عملية الاختيار والتصميم
عهدت الأمم المتحدة إلى النرويج بتجهيز وتزيين مجلس الأمن بينما كانت السويد والدانمارك مسؤولتان عن مبنى الجمعية العامة ومبنى الأمانة العامة. وقد مُنحت هذه الدول الإسكندنافية الثلاث دور التعبير عن "الموقف السياسي والدبلوماسي والرمزي المهم الذي كلفت به هذه الدول خلال المرحلة الأولى من إنشاء منظمة الأمم المتحدة". وفقًا لغلامبيك، تم اختيار أعمال بير كروغ وفنانين نرويجيين آخرين من قبل جاك كارلو وهوارد روبرتسون من لجنة الأمم المتحدة الفنية لتقديمها إلى الأمانة العامة للأمم المتحدة.
بمجرد اختياره لإكمال اللوحة الجدارية، أنشأت السلطات المحلية في أوسلو استوديوًا فنيًا لكروغ لاستخدامه لرسم اللوحة الجدارية. في عام 1940، صمم كروغ العمل الفني وقدم رسومات تخطيطية للأمم المتحدة.
جدارية مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة الإلهام الفني
تصميم كروغ الجداري مستوحى من اللوحات الجدارية الإيطالية التقليدية من عصر النهضة. أعاد تفسير اللوحات الجدارية لعصر النهضة بأشكال حديثة للرسم من خلال تطبيق الدهانات الزيتية على قطعة كبيرة من القماش الجاف. كان إيمان كروغ المسيحي القوي أيضًا مصدر إلهام رئيسي لجداريته، حيث يشبه تفسيره الحديث للرسومات الجدارية لعصر النهضة الإيطالية الجداريات الدينية الموجودة في الكنائس الكاثوليكية. عند رسم اللوحة الجدارية، استوحى كروج أيضًا من معلمه هنري ماتيسي. ألهم ماتيس كروج لاستخدام مزيج من ألوان الحوشية والإيماءات المبالغ فيها وتصوير الحياة اليومية. كان كروغ أيضًا جزءًا من مجموعة من أربعة فنانين نرويجيين بما في ذلك هنريك سورنسن وجان هيبرغ وأكسل ريفولد الذين أكدوا على الغرض من فنهم كشكل من أشكال التعليم الأخلاقي. يتضح هذا في جدارية مجلس الأمن من خلال هدف كروغ لإنشاء عمل فني يلهم السلام والوئام.
جدارية مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة الموضوع
يتكون عمل كروغ الفني من ثمانية عناصر رئيسية وحقل سفلي كبير وسبع لوحات مؤطرة منفصلة. تتحد هذه اللوحات معًا لعرض قصة مصورة يمكن قراءتها كقصة أفقية ورأسية.
في الحقل السفلي، استخدم كروغ لمسات بنية وحمراء لتصوير تنين ملفوف يحمل سيفًا في فمه وهو يحاول سحبه من جسده. فوق التنين رسم كروج جسرًا وتلًا منحدرًا يتسلق فيه البشر نحو حقل أكثر إشراقًا فوقه. يتحرك هؤلاء الرجال والنساء والأطفال من كل جانب من جوانب التل المنحدر للالتقاء في المنتصف حيث يقف طائر الفينيق الأبيض فاتحا أجنحته. أراد كروغ أن يعرض صورة للعالم المستقبلي حيث تنقذ الأمم المتحدة العالم، تمامًا كما هو معتقد في المسيحية، أنقذ يسوع المسيح العالم. يتضح هذا من خلال استخدامه لإطار عمل الأيقونات المسيحية حيث استبدل المسيح بعنقاء صاعد.
جدارية مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة الموضوع
ووفقًا للأمم المتحدة، فإن الحقل السفلي للجدارية "يمثل جهود الإنسان للخروج من الماضي المظلم للحرب والعبودية إلى حياة أفضل ومستقبل ينير بالعلم والفنون". على الجانب الأيمن من الحقل السفلي، رسم كروغ صورة لثلاثة رجال مقيدين تحتضنهم الأشكال البشرية في اللوحة أعلاه. على الجانب الأيسر، تتسلق شخصية أنثى حبلًا وتتجه أيضًا نحو لوحة أكثر إشراقًا في الأعلى. تصور كلتا الصورتين على الجانب الأيمن والأيسر "مشاهد متعددة لصراع الإنسان مع الحياة والموت".
في اللوحين المربعين، تعرض الواجهة حشدًا من الأشخاص المبتهجين من أعراق مختلفة وخلفية مليئة بالعمارة الحضرية. يمتد خط من الحرير الأزرق بين اللوحين المربعين والألوان النابضة بالحياة تخلق "تباينًا صارخًا بين الشكل المظلم الذي يتسلق المنطقة الحضرية وظهره لنا والحشد ذو الملابس الملونة التي تواجهنا". يوضح خط الحرير الأزرق الممتد بين اللوحين المربعين التزام الأمم المتحدة بالسلام والحرية الفردية في المستقبل. في اللوحة المربعة اليمنى، يقف رجل يلوح بعلم الأمم المتحدة وسط الحشد المبتهج، مشددًا على دور الأمم المتحدة في خلق عالم يسوده السلام بعد الحرب العالمية الثانية.
جدارية مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة الموضوع
تقع القطعة البيضاوية في وسط العمل الفني فوق العنقاء وتعرض صورة من الهدوء والصفاء كرجل وامرأة وطفل جالسين راكعين. تعكس هذه اللوحة الهدف الرئيسي لمجلس الأمن - "الحفاظ على العالم في حالة سلام". المرأة راكعة ومعها باقة من الزهور في يدها وتمسك بمرفق الرجل بجانبها. فوق الزوجين، تُصوَّر شجرة حيث يُصوَّر شخص يسلم فاكهة برتقالية إلى الطفل أدناه، ترمز إلى الصدقة. كما ذكر تريغفي نيرغارد، استوحى كروغ الصورة من تراثه الشخصي ولوحة السلام في المتحف الوطني النرويجي. في هذا العمل الفني، "أحاط الأطفال بالوالدين الجاثمين في هدوء آمن"، مما ألهم كروغ لوضع مفهوم مماثل في مركز مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة. على الجانب الأيمن من الشجرة، يقف صبي يراقب النعيم العائلي المشترك بين الجاثمين.
جدارية مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة الموضوع
تصور اللوحة اليسرى أيضًا بيئة المدينة. أهم ما يميز اللوحة هو شخصية بشرية تُصوَّر على أنها تفتح نافذة، مما يسمح لأشعة الشمس بالدخول إلى الغرفة. كما تم تصوير رجل يسحب امرأة من العالم المظلم أدناه. في الجزء العلوي من هذه اللوحة، ينخرط ستة أشخاص في معاملات تجارية ويتبادلون أدوات وأكياس القمح المختلفة. يوضح هذا التحرك من الحرب العالمية الثانية نحو الانسجام والمشاركة.
في هذه اللوحة، يوضح كروغ صورة لرجل يقف بجانب حصان قافز، معجب بشخصية مع فأس بألوان داكنة من الأسفل. فوق الحصان تجلس امرأة تنظر في مجهر ورجل ينظر إلى تلسكوب، مما يوضح المعرفة المتزايدة في العالم وقيمة الصحة والعلوم.
تهيمن الأشجار الخضراء التي تشبه أشجار النخيل وأشجار السرو على الحقل العلوي بأكمله. على اليسار، تم تصوير شخصين لبناء شكل من أشكال الهندسة المعمارية الذي تم اقتراحه ليشبه مجلس مدينة أوسلو ويمثل التوسع الصناعي. في الزاوية اليسرى العلوية، يقف شخص بجوار لوحة بيضاء ويبدأ في رسم الشمس أمامه.
تهيمن أيضًا على اللوحة العلوية اليمنى صور للنباتات الموجودة بالمثل في الحقل الأيسر. تعرض هذه اللوحة ثلاث صور مميزة. زوج من المهرجين الراقصين، وشخصية تعزف على البيانو ورجلان في الخلفية يعزفان على الآلات الموسيقية، ويوضح حركة المجتمع نحو تقدير الفنون الجميلة والموسيقى والمسرح. الخلفية مغطاة أيضًا بناطحات السحاب مما يخلق صورة أخرى لبيئة المدينة.
جدارية مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة التعابير
يتم عرض مشاهد المساواة في لوحتين مستطيلتين حيث صور كروغ صوراً لرجال مستعبدين تحتضنهم حشود من الناس من أعراق مختلفة. في اللوحة اليمنى، يسحب شخصية بشرية من الحشد رجلًا بغطاء رأس آسيوي من تحته، مما يرمز إلى المساواة مع الناس من قارات مختلفة. وكما أوضحت الأمم المتحدة، "ترمز إلى المساواة مجموعة من الناس يزنون الحبوب ليشاركها الجميع".
ترمز اللوحة المركزية ذات الشكل البيضاوي إلى الرغبة في تكوين أسرة جيدة تتشارك في التعاطف والانسجام في النظام العالمي الجديد. سعى كروغ إلى تلخيص توقعات مجلس الأمن بأن "يعمل كوصي على النظام الدولي في حقبة ما بعد الحرب".
جدارية مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة التعابير
الألوان الداكنة والرماد الموصوفة في الحقل السفلي للعمل الفني هي رمز للحرب العالمية الثانية. كما حددها الفنان، "جوهر الفكرة هو إعطاء انطباع بالضوء والأمان والفرح. العالم الذي نراه في المقدمة آخذ في الانهيار، بينما يمكن بناء العالم الجديد القائم على الوضوح والانسجام". تعبر صورة امرأة تفتح نافذة للسماح بدخول أشعة الشمس إلى الغرفة في أقصى اللوحة اليسرى عن العالم المتناغم الجديد. أراد كروغ أن يلهم العمل الفني المندوبين في قاعة مجلس الأمن لضمان أن يوفر عمل الأمم المتحدة الفرصة لحياة جديدة وأكثر قيمة بعد مآسي الحرب العالمية الثانية.
في جميع أنحاء الجدارية، جمع كروغ عناصر من مصادر مسيحية مختلفة. مستوحى من صورة المسيح وهو ينهض من التقليد الكاثوليكي، ابتكر كروغ صورة لعنقاء بيضاء صاعدة، مما يجعل اللوحة الجدارية مرتبطة بالجمهور العالمي. هناك إشارات أخرى للكنيسة الأرثوذكسية اليونانية من خلال استخدام لوحة مركزية على شكل لوز تسمى ماندورلا، والتي تعرض تقليديًا صورًا مقدسة.
جدارية مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة بعد الاتمام
بين أبريل 2010 - 2013، تمت إزالة اللوحة الجدارية لتنظيفها وإعادة تجميعها وإعادة عرضها في مجلس الأمن. تبرعت الحكومة النرويجية بأكثر من 8.2 مليون دولار أمريكي للمساعدة في تجديد قاعة مجلس الأمن. تضمنت التجديدات استبدال الحرير الأزرق الأصلي المعروض في لوحين مستطيلين يصوران مرساة الإيمان وزراعة حنطة الأمل وقلب الصدقة مع حرير المنسوجات بسبب انكماش الحرير الأصلي.
جدارية مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة النقد
شكك العديد من الأكاديميين في حياد الجدارية، ولا سيما انعكاسها على النرويج. في مقال نشرته المجلة الألمانية عن الأمم المتحدة، أثارت ماريا ساندفيك مسألة ما إذا كان الأمين العام النرويجي تريغفي لي وكبير المهندسين المعماريين أرنستين أرنيبيرج قد ضغطوا على كروج لرسم العمل الفني في اتجاه معين. كتب إنجبورج جلامبيك أنه "من الواضح أن أول أمين عام للأمم المتحدة، تريغفي لي من النرويج كان مؤثرًا عندما تم اتخاذ القرار". قال كبير مهندسي غرفة الأمن، أرنيبرغ، إن تريغفي لي، بصفته الأمين العام، مارس سلطة كبيرة في ضمان "تعليق لوحة كروغ في قاعة المجلس". تعقد هذا الجدل بسبب عدم الوضوح حول كيفية تمويل النرويج وأرنيبورغ لإنشاء أعمال كروغ الفنية.
جدارية مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة النقد
نشأ جدل آخر حول تصميم كروغ للجدارية، عندما تم تقديمها إلى مجموعة خاصة من لوحة الأمم المتحدة الفنية. كانت هذه اللجنة مسؤولة عن تقييم جميع المقترحات الفنية لمجلس الأمن. لم تقبل اللجنة في البداية المفهوم الفني لكروغ، مشيرة إلى مخاوف من أن تعقيد العمل الفني قد يصرف انتباه المندوبين، ويفقدهم التركيز. رداً على ذلك، رفض كبير المهندسين المعماريين، أرنيبورغ، وجهة نظر اللجنة، مشددًا على أن "اللوحة كانت مهمة جدًا للتأثير الذي سيكون للغرفة كنافذة على الثقافة والفن النرويجي."  في 7 يناير 1950، صدر مرسوم ملكي (كلف النرويج 109,000 كرونة) جعل الموافقة على اللوحة إلزامية للجنة الفنية التابعة للأمم المتحدة.
وقوبلت جدارية كروغ بالنقد، فقد وصفتها لوس أنجلوس تايمز، بأنها "خيالية"، بينما وصفتها هيئة الإذاعة البريطانية بأنها "أسوأ لوحة جدارية في العالم، حيث جلست محدقا فيها لساعات طويلة محيرة". وتساءلت الأكاديمة النرويجية، ماريا ساندفيك، عما إذا كان لي تريف وأرنيبورغ قد ضغطا على كروغ ليرسم الجدارية في اتجاه معين. سؤال وجيه، خصوصاً إذا أخذنا بالاعتبار مواقف تريف المعادية للعرب، والفلسطينيين تحديداً، والتي بلغت حد تعاونه مع منظمات صهيونية مسلحة، وتسريب معلومات عسكرية ودبلوماسية ساهمت في تأسيس إسرائيل، وإدانة ردود فعل الدول العربية. دعم تريف الكيان الصهيوني جعل الصحافي النرويجي أود كارستن، المتخصص في قضايا الشرق الأوسط، ينعته بـ "الأب الروحي لإسرائيل".
اتحاد الائتمان الفيدرالي للأمم المتحدة
الاتحاد الائتماني الفيدرالي للأمم المتحدة هو اتحاد ائتماني أمريكي يقع مقره الرئيسي في لونغ آيلاند سيتي بولاية نيويورك. تأسس في عام 1947 من قبل موظفي الأمم المتحدة.
في أكتوبر 2010، بدأ الاتحاد في إصدار بطاقات الرقائق ورقم التعريف الشخصي لعملائه، وهو أول مؤسسة في الولايات المتحدة تقوم بذلك.  عضوية الاتحاد مفتوحة للموظفين والمستشارين والمتقاعدين من الأمم المتحدة والوكالات التابعة لها، بما في ذلك مجموعة البنك الدولي وصندوق النقد الدولي، وكذلك أفراد أسرهم. كما أنها مفتوحة لمتطوعي الأمم المتحدة والمنتسبين إلى مدرسة الأمم المتحدة الدولية.
المغرب في حلي المغرب
المغرب في حلي المغرب هو كتاب من تأليف ابن سعيد المغربي الأندلسي، ويعد من المصادر المهمة التي أسهمت بشكل كبير في حفظ التراث الأندلسي. المخطوطة التي بين أيدينا والتي حققها العالم الجليل د. شوقي ضيف، كتبت بخط ابن سعيد، الذي كان آخر المؤلفين الستة الذين توارثوا الكتاب على مدار مئة وخمس عشرة سنة. وقد استمروا في العمل عليه ليلاً ونهارًا، ينقحونه ويهذبونه حتى لا يخرج إلا الصافي الخالص من جواهر الشعر، وما يلفت الأنظار من الموشحات والأزجال.
تكمن قيمة هذا المؤلف في أنه يعد من أهم المؤلفات الأندلسية التي صوَّرت الشعر الأندلسي في مختلف العصور. فقد احتوى على مئات القصائد الشعرية التي نظمها الشعراء الأندلسيون في مواقف مختلفة، مما يجعله مرجعًا مهمًا لفهم تطور الشعر في الأندلس في فترات متعددة.
كما اشتمل الكتاب على العديد من التراجم التي بلغت نحو 646 ترجمة، وكان العديد من هؤلاء الأعلام مجهولين في ذلك الوقت. وهو ما يعكس دور الكتاب في الحفاظ على الذاكرة الثقافية والتاريخية للأدب الأندلسي، ويعطيه قيمة كبيرة كمصدر توثيقي للأعلام الأدبية والتاريخية في تلك الحقبة.
المغرب في حلي المغرب أسباب تأليفه
كان السبب في تأليف "المغرب في حلي المغرب" أن أبا عبد الله محمد بن إبراهيم الحجارى وفد إلى عبد الملك بن سعيد صاحب قلعة بني سعيد بالقرب من غرناطة سنة 530 هـ، وكان حينئذ تحت طاعة المرابطيين. فأنشده قصيدة بديعة في مديحه، بدأها بقوله:
فقربه عبد الملك وأكرمه. وقد أعجبته معرفته بأدباء الأندلس، وما لهم من طرائف الشعر والنثر. فسأله أن يصنف له كتابًا، فكانت نتيجة ذلك تأليف "المسهب في غرائب المغرب".
وقد شغف عبد الملك بهذا الكتاب، وجعل مطالعته ديدنه، ثم جال في خاطره أن يضيف له ما أغفله الحجارى، ويختصر ما لم يوافق غرضه. ثم خلفه ابناه أبو جعفر الشاعر ومحمد، اللذان أضافا إليه ما استفاداه. وبعد ذلك جاء موسى بن محمد بن عبد الملك، وكان ذا بصيرة بفنون الأدب، فاعتنى بالكتاب كثيرًا وأضاف إليه ما طالعه في الكتب، والتقطه من الأفواه. وبعد وفاة موسى بن محمد، أسلمه إلى ولده علي الذي أخرجه في صورته النهائية تحت اسم "المغرب في حلي المغرب".
المغرب في حلي المغرب أسباب تأليفه
يضم كتاب "المغرب في حلي المغرب"، الذي ألفه هؤلاء الستة مؤلفين، خمسة عشر سفرًا. ستة منها تتعلق بمصر، وثلاثة ببلاد المغرب، وستة بالأندلس. وقد أطلقوا على الجزء الخاص بالأندلس اسم "وشي الطُّرُس في حلي جزيرة الأندلس".
الكتاب الذي بين أيدينا هو مختصر على القسم الخاص بالأندلس، وقد قسمه علي بن سعيد إلى ثلاثة كتب:
المغرب في حلي المغرب مصادر الكتاب
استمد مؤلفو "المغرب في حلي المغرب" معلوماتهم التي دونوها فيه من مصادر متعددة، منها المشاهدة، التي تُعد مصدرًا أساسيًا، خاصة في المعلومات الجغرافية عن الكور ومواقعها وسماتها وخصائصها. فالرؤية الشخصية للأحداث والمواقع كانت أكثر دقة ووضوحًا من السماع أو القراءة. ومنها أيضًا الرواية الشفاهية أو الشفوية، حيث عاصر هؤلاء المؤلفون العديد من الشخصيات، واقتربوا منهم، وسمعوا منهم العديد من الأشعار والموشحات والأزجال.
كما استقوا معلوماتهم من المصنفات المهمة التي كانت مشهورة آنذاك، وكانوا لا يدونون هذه المصادر في الحواشي أو الهوامش كما نفعل اليوم، بل كانوا يدمجونها في متن الكلام نفسه. هذا التوثيق يُعتبر أمرًا بالغ الأهمية، ويؤكد أمانتهم العلمية ورغبتهم في نسب كل شيء إلى مؤلفه ومبدعه، حتى لا يختلط كلامهم بكلام غيرهم.
المغرب في حلي المغرب مصادر الكتاب
كان كتاب "المسهب في غرائب المغرب" للحجارى هو أهم مصدر اعتمد عليه المؤلفون في هذا الكتاب، حيث كان يُعد أصله وعماده. كما اعتمدوا على العديد من المؤلفات التاريخية المهمة، مثل مؤلفات ابن حيان الأندلسي، بما في ذلك "المقتبس" و "المتين"، ومؤلف "تاريخ إفريقية والمغرب" للقيرواني (من مؤرخي القرن الرابع الهجري)، و "تاريخ غرناطة" للملاحى. كما استفادوا من كتب التراجم، ومن أبرزها "تاريخ علماء الأندلس" لابن الفرضي، و "جذوة المقتبس في ذكر ولاة الأندلس" للحميدي، و "قلائد العقيان ومحاسن الأعيان" لابن خاقان، و "الذخيرة في محاسن أهل الجزيرة" لابن بسام، و "الصلة في أئمة الأندلس وعلمائهم ومحدثيهم وفقهائهم وأدبائهم" لابن بشكوال، وغيرها من المؤلفات القيمة التي ساهمت في إثراء هذا الكتاب.
جواهر بنت ماجد آل سعود
جواهر بنت ماجد آل سعود هي أميرة سعودية وهي أول امرأة سعودية تحصل على لقب راعية الفنون في المملكة العربية السعودية.
جواهر بنت ماجد آل سعود سيرة شخصية
الأميرة جواهر هي ابنة الأمير ماجد أحد أبناء الملك عبد العزيز. ومن بين أشقائها، الأمير مشعل والأمير عبد العزيز والأميرة بسمة التي تزوجت بندر بن فيصل أحد أبناء الملك فيصل.
أسست الأميرة جواهر مؤسسة المنصورية عام 1999 والتي تساهم في الفنون الإبداعية من خلال المعارض والمنشورات. ترأس المؤسسة التي يوجد مقرها في باريس. في عام 2013 أسست أيضًا المجلس الفني السعودي غير الربحي. أقيمت تحت رعايتها عدة معارض للفنون والتصميم والعمارة.
علاقة التبديل القانوني
في ميكانيكا الكم، فإن علاقة التبديل القانوني (بالإنجليزية: Canonical commutation relation) هي العلاقة الأساسية بين الكميات المترافقة القانونية (الكميات المرتبطة بالتعريف مثل تحويل فورييه للآخر). علي سبيل المثال،
بين مؤثر الموقع x ومؤثر الزخم px في اتجاه x لجسيم نقطي في بُعد واحد، حيث [x , px] = x px − px x هي مبدل رياضي لـx وpx ،‏ i هي الوحدة التخيلية، وℏ هي ثابت بلانك h/2π، و هو مؤثر الوحدة. بشكل عام، يعد الموقع والزخم متجهين للمؤثرين ويمكن التعبير عن علاقتهم المتبادلة بين المكونات المختلفة للموقع والزخم على النحو التالي
حيث  هي دلتا كرونكر.
تُنسب هذه العلاقة إلى فيرنر هايزنبيرغ وماكس بورن وباسكوال جوردان (1925)، الذين أطلقوا عليها "حالة كمومية" بمثابة افتراض للنظرية. لاحظ كنرد (1927) أنه يشار ضمنًا لمبدأ عدم اليقين بواسطة هايزنبرغ. تعطي نظرية ستون-فون نيومان نتيجة فريدة للمؤثرات التي تحقق (بشكل أسي من) علاقة التبديل الأساسية.
مجموعة الأمم المتحدة الفنية
مجموعة الأمم المتحدة الفنية هي مجموعة جماعية من الأعمال الفنية والأشياء التاريخية التي تبرعت بها الدول الأعضاء أو الجمعيات أو الأفراد كهدايا للأمم المتحدة. هذه الكنوز والممتلكات الفنية، ومعظمها في شكل "منحوتات ولوحات ومفروشات وفسيفساء"، تمثل "فنون الأمم" التي يتم احتواؤها وعرضها داخل مقر الأمم المتحدة في مدينة نيويورك، ومراكز العمل الأخرى، مما يجعل الأمم المتحدة وأقاليمها الدولية "متحفًا صغيرًا رائعًا".
تتبع الدول الأعضاء بروتوكول لتقديم الهدايا الرسمية للأمم المتحدة. الإجراءات والخطب والاحتفالات، مثل الكشف عن هذه الهدايا، يتم إجراؤها وتنسيقها بواسطة دائرة المراسم والاتصال. من الناحية المثالية، يمكن لكل دولة عضو تقديم عرض واحد فقط، والدول الأعضاء مسؤولة عن تركيب القطع الأثرية المعروضة. الهدايا الرسمية للأمم المتحدة من قبل الدول الأعضاء فيها تلخص المثل العليا والأهمية والقيم للأمم المتحدة كمنظمة دولية.
مجموعة الأمم المتحدة الفنية المجموعة
عام 1964 تم التبرع بنافذة زجاج معشق بقياس 15 قدم في 12 قدم من تصميم مارك شاغال بعنوان السلام إلى الأمم المتحدة من قبل موظفيها ومن شاغال نفسه لإحياء ذكرى داغ همرشولد، الذي شغل منصب الأمين العام للأمم المتحدة من عام 1953 حتى وفاته في عام 1961. تحتوي النافذة على العديد من الرموز التي تمثل موضوعات الحب والسلام.
الحرب والسلام، لوحتان للفنان البرازيلي كانديدو بورتيناري. لا تحتوي على أي أسلحة، ولكنها تعرض بدلاً من ذلك معاناة ضحايا الحرب، مما يوضح وحشية القتال. يظهر التناقض بين عنصري الفوضى والانسجام مدى أهمية الحفاظ على السلام ومحاولة إنهاء النزاعات العنيفة.
عام 1985، كممثلة للولايات المتحدة، قدمت السيدة الأولى آنذاك نانسي ريغان فسيفساء إلى الأمم المتحدة للاحتفال بالذكرى الأربعين لإنشاء المنظمة. كانت فسيفساء القاعدة الذهبية من إبداع فناني البندقية واستندت إلى لوحة لنورمان روكويل. تصور الفسيفساء أشخاصًا من جميع الأجناس والأديان والألوان، وهي تنقل الرسالة "عامل الآخرين كما تحب أن يعاملوك".
مجموعة الأمم المتحدة الفنية المجموعة
تم تقديم جرس السلام الياباني[الإنجليزية] إلى الأمم المتحدة في يونيو 1954 من قبل رابطة الأمم المتحدة في اليابان. تم صب الجرس من عملات معدنية جمعها أشخاص من 60 دولة مختلفة بما في ذلك الأطفال، وتم وضعه في هيكل يشبه ضريح شنتو، مصنوع من خشب السرو. يُقرع الجرس مرتين في السنة: في اليوم الأول من الربيع، في الاعتدال الربيعي، ويوم 21 سبتمبر بالتزامن مع افتتاح الجمعية العامة.
في عام 1959، تبرع الاتحاد السوفيتي للأمم المتحدة بتمثال من البرونز بشعار لنطرق السيوف إلى محاريث. نحت التمثال يفغيني فيكتوروفيتش لتمثيل الرغبة البشرية في إنهاء جميع الحروب من خلال تحويل أسلحة الموت والدمار إلى أدوات سلمية ومنتجة تعود بالفائدة على البشرية.
في عام 1966، قدم الممثل الدائم لنيجيريا لدى الأمم المتحدة، سيميون أديبو، للأمين العام يو ثانت نسخة من تمثال الفنان النيجيري بن إينوونو، أنيانو. إنه تمثيل لشخصية الإيغبو الأسطورية وإلهة الأرض آلا. ومصنوع من البرونز بارتفاع 6 أقدام.
مجموعة الأمم المتحدة الفنية الحفظ والصيانة
الكيان الرئيسي المسؤول عن حفظ المجموعة هو لجنة الفنون التابعة للأمم المتحدة. يتم مساعدة الأمم المتحدة، من خلال ولاية خاصة وأنظمة، من قبل مجموعات لجمع التبرعات في مسعى للحفاظ على هذه التراث الفني والعالمي. ومع ذلك، يتم تخزين حوالي 50 هدية، في الطابق السفلي؛ وفي بعض الحالات، كان الأمر كذلك منذ عقود.
الطاقة في كوريا الجنوبية
تعد كوريا الجنوبية مستوردًا رئيسيًا للطاقة، حيث تستورد جميع احتياجاتها النفطية تقريبًا وتحتل المرتبة الثانية كأكبر مستورد للغاز الطبيعي المسال في العالم. يأتي توليد الكهرباء في البلاد بشكل أساسي من الطاقة الحرارية التقليدية التي تمثل أكثر من ثلثي الإنتاج ومن أيضاً الطاقة النووية.
سيطرت الشركات الحكومية على منتجي الطاقة، على الرغم من وجود مناجم الفحم ومصافي النفط التي يديرها القطاع الخاص. أقر مجلس الأمة برنامجًا واسعًا لإعادة هيكلة قطاع الكهرباء في عام 2000، لكن عملية إعادة الهيكلة توقفت وسط جدل سياسي في عام 2004 ولا تزال موضوع نقاش سياسي حاد.
ليس لدى كوريا الجنوبية احتياطيات نفطية مؤكدة. إذ حتى الثمانينيات من القرن الماضي لم يتم العثور على أي نفط في البحر الأصفر والجرف القاري بين كوريا واليابان في عمليات التنقيب في البحر الأصفر والجرف القاري. وإمدادات الفحم في البلاد غير كافية وذات جودة منخفضة.
الطاقة في كوريا الجنوبية
إن إمكانات الطاقة الكهرومائية محدودة بسبب التغيرات الموسمية العالية في الطقس وتركيز هطول الأمطار في الصيف.
اعتبارًا من عام 2017، تعهد رئيس كوريا الجنوبية مون جاي إن بإنهاء اعتماد البلاد على الفحم وقال أيضًا إن الأمة ستبتعد عن الطاقة النووية. وقد اتخذ خطوة كبيرة في هذا الاتجاه في يونيو، قائلاً إن بلاده لن تحاول إطالة عمر محطاتها النووية، وستغلق المحطات القائمة التي تعمل بالفحم، ولن تبني أي محطات فحم جديدة.
وفي السنوات الأخيرة، حددت كوريا الجنوبية اتجاهًا جديدًا لقطاعها في الطاقة مع وضع أهداف كبيرة لإزالة الكربون، تهدف إلى زيادة حصة الكهرباء من مصادر الطاقة المتجددة من 6٪ في عام 2019 إلى 35٪ بحلول عام 2030.
الطاقة في كوريا الجنوبية ملخص
استهلاك الطاقة النهائي حسب المصدر (2010):
الطاقة في كوريا الجنوبية الطاقة الكهربائية
قدمت شركة كوريا للطاقة الكهربائية (كيبكو) الكهرباء في البلاد. عندما تأسست شركة كيكو، سلف كيبكو، في عام 1961، كان إنتاج الطاقة السنوي 1770 جيجاوات ساعة. بلغ الإنتاج 73992 جيجاوات ساعة في عام 1987. في ذلك العام ، استخدم العملاء السكنيون 17.9٪ من إجمالي الإنتاج، واستخدمت الشركات العامة والخدمية 16.2٪، والقطاع الصناعي 65.9٪.
كانت مصادر توليد الطاقة في المقام الأول هي الطاقة النووية والفحم والنفط والغاز الطبيعي المسال. من بين 54885 جيجاواط ساعة من الكهرباء المولدة في عام 1985، جاء 22٪ من المحطات النووية التي كانت قيد التشغيل، و74٪ من المحطات الحرارية غير النووية (النفط والفحم) ، و4٪ من المواقع الكهرومائية. تم التنبؤ في عام 1988 أن هيكل التوليد بحلول عام 2000 سيكون 10.2٪ الطاقة كهرمائية، 12.2٪ نفط، 22.9٪ فحم ، 10.2٪ غاز طبيعي مسال ، 44.5٪ نووي.
الطاقة في كوريا الجنوبية الطاقة الكهربائية
وضعت كوريا الجنوبية تركيزًا كبيرًا على توليد الطاقة النووية. أول محطة للطاقة النووية في البلاد، محطة كوري للطاقة النووية تقع بالقرب من بوسان ، والتي تم افتتاحها في عام 1977. تم تشغيل ثمانية مصانع في عام 1987 عندما كان توليد الطاقة الذرية يقدر بـ 71،158 مليون كيلووات، أو 53.1٪ من إجمالي الطاقة الكهربائية.
بعد سنوات من التغييرات والاستثمارات المتزايدة في السياسة، وضعت الدولة أهدافًا طموحة وأعلنت عن مشاريع كبرى. في عام 2021، أعلن الرئيس مون جاي إنعن مخطط لطاقة الرياح البحرية بقوة 8.2 جيجاوات ستكون الأكبر في العالم.
تطلب معيار محفظة الطاقة المتجددة الوطني (RPS) في البلاد سابقًا زيادة تدريجية في حصة الطاقة المتجددة من توليد الكهرباء من 2٪ في عام 2012 إلى 10٪ في عام 2023. الخطة الأساسية التاسعة لإمدادات الكهرباء والطلب عليها على المدى الطويل 2020-2034، والتي صدرت في عام 2021، تستهدف الآن 35٪ بحلول عام 2030.
تُعد كوريا الجنوبية سوق جيجاوات سريعة النمو للخلايا الكهروضوئية (PV) وتخطط لتركيب 31 جيجاوات من الطاقة الشمسية بحلول عام 2030.
تأتي الطاقة كهرمائيةأيضًا ضمن شركة كوريا للطاقة للطاقة الكهرومائية والنووية (한국 수력 원자력 ㈜)
في ديسمبر 2017، أعلنت شركة Hyundai Electric عن خطة لبناء بطارية تخزين شبكية بقوة 150 ميجاوات بالقرب من أولسان لكوريا الزنك ‏ .
الطاقة في كوريا الجنوبية الاحتباس الحراري
وفقًا لمركز تحليل معلومات ثاني أكسيد الكربون CDIAC، تعد كوريا الجنوبية من بين العشرة الأوائل، أي التاسع، في أعلى الدول في انبعاثات ثاني أكسيد الكربون في الفترة 1950-2005. فيما تعد الولايات المتحدة (25٪) والصين (10٪) وروسيا (8٪) الدول التي سجلت أعلى انبعاثات لثاني أكسيد الكربون من 1950 إلى 2005.
ايثار جبارة
إيثار جبارة ((بالعربية: ايثار جبارة)، مواليد 1988 في الخرطوم، السودان)، مصورة سودانية مستقلة وناشطة في مجال حقوق الإنسان. اشتهرت بشكل أساسي بصورها الوثائقية للحياة اليومية في السودان والأحداث التي وقعت خلال الثورة السودانية. ركزت في عملها بشكل خاص على صور النساء، وكذلك على التنوع الاجتماعي في السودان.
ايثار جبارة الحياة والمهنة الفنية
ولدت جبارة في الخرطوم، السودان، وتحمل شهادة في هندسة الكمبيوتر من جامعة في المملكة العربية السعودية. بعد أن بدأت عملها كمصورة هاوية علمت نفسها بنفسها في سن العشرين، حضرت العديد من ورش العمل في المركز الثقافي الألماني المحلي - معهد جوته - حيث انضمت إلى مصورين سودانيين آخرين، الذين كانوا يطورون مهاراتهم الفنية والتقنية. كجزء من هذه المجموعة، شاركت أيضًا في عدة معارض في الخرطوم نظمتها المراكز الثقافية الألمانية  والفرنسية.
عرضت صورها التي توضح المشاركة المدنية في مجال حقوق الإنسان وخاصة عدم المساواة بين الجنسين للنساء في السودان في مجلات الإنترنت مثل منظمة حقوق الإنسان Dawn MENA ومعهد جوته بالسودان. علاوة على ذلك، صورت جبارة ونقلت كجزء من فريق فنان الجرافيتي السوداني أصيل دياب، وهو يقف أمام لوحة جدارية لمتظاهر قُتل أثناء الثورة على بي بي سي نيوز 'Africa Week in Pictures' في يوليو 2019.
ايثار جبارة الحياة والمهنة الفنية
تعيش إيثار في ألمانيا منذ ديسمبر 2019 وتواصل دراستها وتعمل كمصورة في جامعة الفنون الجميلة في هامبورغ، بدعم من منحة دراسية. في يونيو 2020، عرضت MOM Art Space في هامبورغ معرضها الشخصي في الثالث من يونيو ، والذي يعكس الأحداث السياسية في الخرطوم قبل مذبحة الخرطوم، وكذلك صور الأشخاص الذين يعيشون في ظل الحكومة السودانية السابقة.
ظهرت في عام 2021 بين المصورين السودانيين المعاصرين في الكتاب الفرنسي Soudan 2019 أني زيرو. يقدم هذا الكتاب عن الاحتجاجات التي سبقت سقوط الحكومة العسكرية في السودان برئاسة عمر البشير روايات وصور توضح المراحل المختلفة والأشخاص المنخرطين في الثورة السودانية حتى تدمير ما يسمى بمنطقة الاعتصام من قبل قوات الأمن في 3. يونيو 2019.
ايثار جبارة الحياة والمهنة الفنية
أعلن مهرجان التصوير الفوتوغرافي Rencontres de la Photographyie في آرل بجنوب فرنسا، الذي استمر من 4 يوليو إلى 26 سبتمبر 2021، عن إقامة معرض عن الثورة السودانية تحت عنوان "ثورة! ثورة ثورة!. وقدمت صوراً لجبارة ومصورين سودانيين آخرين ساهموا في كتاب Soudan 2019 أني زيرو . خلال هذا المهرجان، فازت إيثار بجائزة التصوير الفوتوغرافي Prix de la photo Madame Figaro - Arles 2021 عن قصتها المصورة " كنداكة لا يمكن إيقافها " من قبل المجلة النسائية الفرنسية Madame Figaro، والتي استلزم تكليف تحرير صور الأزياء للمجلة. نُشرت صورها لعارضة الأزياء السنغالية سامب فاتو في العدد الأول من المجلة جولي عام 2022.
بالتعاون مع المهرجان الدولي للسينما ومنتدى حقوق الإنسان (FIFDH)، دعا المتحف الدولي للصليب الأحمر والهلال الأحمر في جنيف الفنانة لحضور مناقشة رئيسية حول النوع الاجتماعي والتنوع في 8 مارس 2022.