hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
قسطنطين رودوليسكو موترو العمل الأكاديمي والسياسي
في بادئ الأمر، كان رودوليسكو محافظًا، ونشط داخل حزب الفلاحين الوطني المنشأ حديثُا في نهاية عشرينيات القرن العشرين، وتماشى مع دعوات الحزب لإقامة دولة فلاحية تتبنى الملكية الزراعية الصغيرة (استجابة للنزعة البابوية)، لكن موقفه اتسم بالوسطية مقارنة مع موقف صديقه، مادغيرو. بصفته عضوًا في الدائرة الدراسية للحزب، شارك رودوليسكو في صياغة برنامج حزبي جديد (مبادرة عام 1935، التي بدأها أيون ميهالاش وميهاي راليا، وشارك بها اليساريون، إرنست إين، وميخائيل غليميجينو، وبيتري أندريه).
في تلك الفترة، أصبحت أفكاره المتعلقة بالعرق (الرومانية) محل نقاش من قبل شخصيات يمينية مختلفة، وتعرضت لانتقادات من المثقفين المتعاطفين مع الحرس الحديدي الروماني الفاشي الذين رفضوا، بشكل خاص، التزامه بالعلمانية وبتقاليد جمعية جونيميا الأدبية (تحدث ميرسيا فولكانيسكو ضد «موقف رودوليسكو العدائي، الذي يشاركه فيه زملاؤه في جمعية جونيميا الأدبية، المعادي لاختراق روح دينية جديدة داخل جامعة بوخارست»).
وفقًا لتقييم لاحق لعمل رودليسكو من قبل الفيلسوف الروماني، ميرسيا فولكانيسكو، الذي كان متأثرًا بعضو حزب الفلاحين الوطني الوسطي، ديمتري غوستي، كان التزام رودوليسكو موترو بإرشادات جمعية جونيميا الأدبية متناقضًا مع رؤى غوستي في علم الاجتماع.
في السنوات الأخيرة من العقد الرابع من القرن العشرين، تورط رودوليسكو موترو في نزاع مع الفيلسوف اليميني المتطرف، ناي إيونيسكو، الذي، وعلى الرغم من تعيينه مساعدًا لموترو في قسم الفلسفة، انتقد آراءه في مجلة الكلمة Cuvântul المؤيدة للحرس الحديدي الروماني الفاشي، وكتب رسائل إلى الفيلسوف والمؤرخ الروماني، ميرسيا إلياد في عام 1938، اتهم فيها رودوليسكو موترو بممارسات غير أكاديمية مختلفة، بما في ذلك استخدام محاضرات عن المنطق للترويج «لنوع من التصوف المتهور».
يواخيم شبيغل
يواكيم شبيغل أو يواخيم شبيجل (16 يونيو 1911، برلين - 1 نوفمبر 1989، نورتينغن) كان عالم مصريات ألماني.
يواخيم شبيغل الحياة
درس يواكيم شبيغل علم المصريات ابتداءً من عام 1929 في جامعة برلين، حيث حصل على درجة الدكتوراه في عام 1935 تحت إشراف هيرمان جرابو. كان مساعدًا في جامعة لايبزيغ لدى فالتر فولف في عامي 1935/36، وأكمل تأهيله هناك في عام 1937. حصل على منحة السفر من المعهد الأثري الألماني لعام 1936/37. بعد ذلك، بقي في القاهرة حتى عام 1940، لكنه لم يستطع الحصول على وظيفة ثابتة في المعهد الأثري الألماني في القاهرة لأنه لم يكن عضوًا في الحزب النازي؛ كما أنه لم يكن محبوبًا بشكل كبير في القاهرة على الصعيد الشخصي.
من عام 1941 حتى عام 1945، عمل شبيغل في إذاعة وزارة الخارجية الألمانية الموجهة لـ العالم العربي بفضل معرفته بـ اللغة العربية، وكان مقر عمله في البداية في أثينا المحتلة، ثم في بلغراد المحتلة، وأخيرًا في برلين.
في عام 1945، أصبح شبيغل محاضرًا خاصًا في جامعة غوتنغن، ومن 1950 إلى 1952 كان مديرًا مؤقتًا لمعهد المصريات هناك، وفي عام 1957 تم تعيينه أستاذًا غير عاديًا لعلم المصريات.
يواخيم شبيغل الأدب
برند إيسفوردينغ، غيرهارد كايبر، مارتن كروغر، وزارة الخارجية الألمانية، الخدمة التاريخية (محررون): الدليل البيوغرافي لخدمة الخارجية الألمانية 1871–1945. المجلد 4. شونينغ، بادربورن وآخرون. 2012، ISBN 978-3-506-71843-3، الصفحات 309f.
توماس شنايدر: علماء المصريات في الرايخ الثالث. ملاحظات بيوغرافية استنادًا إلى القائمة المسماة "قائمة ستيندورف". في: توماس شنايدر، بيتر راولوينغ (محررون): علم المصريات من الحرب العالمية الأولى حتى الرايخ الثالث. الأيديولوجيا، المنح الدراسية والسير الذاتية الفردية. بريل، لايدن 2013، ISBN 978-90-04-24329-3، الصفحات 226–227.
سوزان فوس: تاريخ قسم القاهرة في DAI في سياق المصالح السياسية الألمانية. المجلد 2: 1929–1966 (= الناس – الثقافات – التقاليد المجلد 8، 2). ليهدورف، راعدن (غرب) 2017، ISBN 978-3-86757-396-2، الصفحات 133–135.
إيفار كروغر
إيفار كروغر (2 مارس 1880 - 12 مارس 1932) كان مهندسًا مدنيًا وممولًا ورجل أعمال وصناعيًا سويديًا. في عام 1908، شارك في تأسيس شركة كروغر أند تول بيغنادز إيه بي، المتخصصة في تقنيات البناء الجديدة. أسس إمبراطورية عالمية لإنتاج أعواد الثقاب من خلال الاستثمارات القوية والأدوات المالية المبتكرة. بين الحربين العالميتين، تفاوض مع حكومات أوروبا وأمريكا الوسطى وأمريكا الجنوبية حول احتكارات أعواد الثقاب، وسيطر أخيرًا على ما بين ثلثي وثلاثة أرباع إنتاج أعواد الثقاب في جميع أنحاء العالم، وأصبح يُعرف باسم «ملك أعواد الثقاب».
إيفار كروغر
وصف أحد كتاب السير الذاتية إمبراطورية كروغر المالية بأنها سلسلة بونزي، بناءً على الأرباح الهائلة المفترضة لاحتكاراته لإنتاج أعواد الثقاب. مع ذلك، في سلسلة بونزي، يتم دفع أرباح الأسهم للمستثمرين الأوائل من أموالهم الخاصة أو أموال المستثمرين اللاحقين. رغم أن كروغر فعل ذلك إلى حد ما، كان يسيطر أيضًا على العديد من الشركات المشروعة والمربحة جدًا، ويملك بنوك وعقارات ومنجم للذهب وشركات لصناعة اللب، بالإضافة إلى العديد من شركات إنتاج أعواد الثقاب. بقي الكثير منهم حتى يومنا هذا. كانت كروغر أند تول، مثلًا، تتألف من شركات صافية النية، وكانت هناك شركات أخرى مثلها. وصف كاتب سير ذاتية آخر كروغر بأنه «عبقري ومحتال»، وكتب جون كينيث جالبرايث أنه كان بمثابة «ليوناردو دا فينشي بالنسبة للسارقين». انهارت إمبراطورية كروغر المالية خلال فترة الكساد الكبير. ذكرت شركة برايس ووتر هاوس حول انهيار إمبراطوريته المالية: «كانت التلاعبات طفولية لدرجة أن أي شخص لديه معرفة بدائية بالمحاسبة يمكنه رؤية أن الكتب مزورة». في مارس عام 1932، عُثر عليه ميتًا في غرفة نوم شقته في باريس. خلصت الشرطة إلى أنه انتحر، ولكن شقيقه تورستن ادعى بعد عقود أنه قُتل، ما أدى إلى ظهور بعض القصص المثيرة للجدل حول هذا الأمر.
إيفار كروغر النشأة
وُلِد كروغر في كالمار، وهو الابن الأكبر لإرنست أوغست كروغر (1852-1946)، وهو رجل صناعي يعمل في صناعة الكبريت في تلك المدينة، وزوجته جيني إيميلي كروغر (اسمها قبل الزواج فورسمان؛ 1856-1949). كان لدى إيفار كروغر خمسة أشقاء: إنجريد (مواليد 1877) وهيلغا (مواليد 1878) وتورستن (مواليد 1884) وغريتا (مواليد 1889) وبريتا (مواليد 1891).
في المدرسة، تخطى إيفار فصلين دراسيين بأخذ دروس خصوصية. في سن السادسة عشرة، بدأ الدراسة في المعهد الملكي للتكنولوجيا في ستوكهولم، وتخرج منه بدرجة ماجستير مشتركة تغطي كليتي الهندسة الميكانيكية والهندسة المدنية، في سن العشرين.
إيفار كروغر حياته الشخصية
لم يتزوج إيفار كروغر أبدًا، لكنه عاش لسنوات عديدة وفي فترات مختلفة مع إنجبورغ إيبرث (1889–1977)، اسم عائلتها هيسلر، وُلدت في ستوكهولم وكانت معالجة فيزيائية هناك.
إيفار كروغر حياته الشخصية
التقيا للمرة الأولى في ستوكهولم عام 1913. وفقًا للكتاب الذي كتبته في عام 1932 بعد وفاة كروغر، لم يكن مهتمًا بالزواج أو إنجاب الأطفال، وكان شديد التركيز على عمله. أنهت العلاقة في عام 1917 وانتقلت إلى الدنمارك حيث تزوجت من مهندس دنماركي اسمه إيبرث. أنجبا ابنة في عام 1919، اسمها غريت إيبرث (أصبحت لاحقًا ممثلة في ستوكهولم، وتزوجت ليصبح اسمها بعد الزواج ماك لوري 1919-2002). مع ذلك، بعد بضع سنوات، طلقت إيبرث وعادت إلى ستوكهولم مع ابنتها، والتقت بكروغر. اختطف السيد إيبرث ابنته ذات مرة في ستوكهولم وأعادها إلى الدنمارك. بعد ذلك بوقت قصير، ذهبت إنجبورغ، دون إعلام السلطات أو الشرطة، إلى الدنمارك وأحضرت ابنتها إلى السويد عن طريق استئجار قارب صيد خاص في الدنمارك نقلهما عبر مضيق أوريسند إلى السويد. استمرت الفترة الجديدة التي قضتها مع كروغر حتى عام 1928؛ بعد ذلك، أصبحا يلتقيان من حين لآخر. كانت آخر مرة التقيا فيها في نوفمبر عام 1931، قبل أن يبدأ كروغر رحلته الأخيرة إلى أمريكا. تلقت إيبرث نبأ وفاته في باريس في 12 مارس عام 1932 من عناوين الصحف في اليوم التالي.
إيفار كروغر عمله في صناعة أعواد الثقاب
في عامي 1911 و1912، واجهت مصانع أعواد الثاقب التابعة لعائلة كروغر في كالمار وفريدريكسدال ومونستيراس، التي يديرها والده إرنست كروغر وعمه فريدريك كروغر وشقيقه تورستن كروغر، مشاكل مالية. بعد ذلك، نصحه المصرفي أوسكار ريدبيك كروغر بتحويل المصانع إلى شركة مساهمة بهدف زيادة رأس المال. كانت هذه نقطة البداية لإصلاح صناعة أعواد الثقاب السويدية بالإضافة إلى شركات إنتاج أعواد الثقاب الكبرى في النرويج وفنلندا. كان الهدف هو السيطرة على صناعة أعواد الثقاب بأكملها في دول إسكندنافيا.
مع وجود مصانع أعواد الثقاب العائلية كقاعدة، أسس كروغر لأول مرة الشركة السويدية، إيه بي كالمار-مونستيراس تاندستيكسفابريك، في عام 1912. أصبح والده إرنست وعمه فريدريك المساهمين الرئيسيين وتعين شقيقه تورستن مديرًا عامًا. أصبح إيفار عضوًا في مجلس الإدارة.
إيفار كروغر أعماله الأخرى
من عام 1925 حتى عام 1930، وهي السنوات التي عانت فيها العديد من البلدان في أوروبا بعد الحرب العالمية الأولى، قدمت شركات كروغر قروضًا للحكومات لتسريع إعادة الإعمار. كضمان، منحته الحكومات حق احتكار صناعة أعواد الثقاب في بلدانهم. هذا يعني أن كروغر اكتسب احتكارًا في إنتاج أعواد الثقاب أو مبيعاتها أو توزيعها أو احتكرها بشكل كامل. تختلف اتفاقيات الاحتكار من دولة إلى أخرى. ارتفع رأس المال إلى حد كبير من خلال قروض من البنوك السويدية والأمريكية، بالإضافة إلى إصدار كمية كبيرة من السندات المساهمة. غالبًا ما كان كروغر ينقل الأموال من إحدى شركاته إلى أخرى.
لم يقتصر عمل كروغر على أعواد الثقاب، بل وسيطر على معظم الصناعة الحرجية في شمال السويد وخطط ليصبح رئيسًا لكارتل متخصص في إنتاج السليولوز. بالإضافة إلى ذلك، حاول احتكار صناعة الهواتف في السويد.
عيد الميلاد الأبيض (المرآة السوداء)
عيد الميلاد الأبيض هي حلقة خاصة بعيد الميلاد من عام 2014 ضمن المسلسل الأنثولوجي البريطاني للخيال العلمي المرآة السوداء. كتب الحلقة مؤلف السلسلة والمشرف عليها تشارلي بروكر، وأخرجها كارل تيبيتس، وعُرضت لأول مرة على القناة الرابعة في 16 ديسمبر 2014. تم الاتفاق على أن تكون الحلقة خاصة منفردة  بعد أن رفضت القناة الرابعة سيناريوهات محتملة للموسم الثالث، وكانت هذه الحلقة الأخيرة التي تُعرض قبل انتقال البرنامج إلى منصة البث نتفليكس.
تستعرض الحلقة ثلاث قصص يرويها مات (جون هام) وجو (ريف سبال) من كوخ ناءٍ في يوم عيد الميلاد. تتبع القصة الأولى رجلاً يحاول إغواء امرأة في حفلة عيد ميلاد بينما يتلقى إرشادات عن بُعد؛ أما الثانية، فتُظهر مات في عمله وهو يدرب "الكعكات"، وهم نسخ رقمية من أشخاص حقيقيين؛ بينما تُظهر الثالثة جو وهو مهووساً بخطيبته السابقة بعد أن انتهت العلاقة بشكل مفاجئ. تتناول الحلقة مواضيع مثل  فنون الإغواء، والذكاء الاصطناعي والوعي، بالإضافة إلى فكرة "الحظر على الإنترنت" كما لو كانت مطبقة في الحياة الواقعية.
عيد الميلاد الأبيض (المرآة السوداء)
تم التصوير في لندن بميزانية ووقت محدودين. واحتوت الحلقة على إشارات خفية (بيضة فصح) إلى كل الحلقات السابقة. تلقّت الحلقة مراجعات إيجابية في الغالب، وتم ترشيحها لعدة جوائز، من بينها  جائزة إيمي الدولية لأفضل ممثل، والتي رُشّح لها ريف سبال.
عيد الميلاد الأبيض (المرآة السوداء) حبكة
في يوم عيد الميلاد، يجلس جو بوتر (ريف سبال) ومات ترينت (جون هام)، اللذان عاشا معًا في كوخ لمدة خمس سنوات دون أن يتحدثا كثيرًا، ويتبادلان أطراف الحديث تدريجيًا. يبدأ مات بسرد سبب وجوده في الكوخ، حيث كان يعمل سابقًا كمستشار يساعد الأشخاص غير الواثقين أو الاجتماعيين على التحدث مع النساء باستخدام "عيون Z" – وهي زراعة إلكترونية تنقل ما يراه ويسمعه المستخدم. كان بعض المشاركين يراقبون التجربة بشكل متلصص ويقدمون النصائح، بينما ينقل مات هذه النصائح في الوقت الحقيقي.
أحد العملاء، هاري (راسموس هارديكر)، اقتحم حفلة عيد الميلاد في مكتب وتعرّف على جينيفر (ناتاليا تينا)، وهي امرأة تعاني من مرض نفسي، وفسّرت تواصله مع المجموعة على أنه هلاوس سمعية شبيهة بما تعانيه. دعته إلى منزلها، ثم قامت بتسميم كليهما في حادثة قتل وانتحار.
عيد الميلاد الأبيض (المرآة السوداء) حبكة
ثم يتحدث مات عن وظيفته السابقة في تدريب "الكوكيز" – نسخ رقمية من الأشخاص يتم تخزينها داخل جسم بيضاوي – لتكون مساعدين شخصيين. يصف تجربة "كوكي" غريتا (أونا تشابلن)، التي رفضت في البداية أن تكون مساعدة، ولكنها استسلمت بعد أن جعل مات الوقت يمر بسرعة داخل عالم الكوكي، بحيث عاشت ستة أشهر خلال ثوانٍ فقط.
بعد ذلك، يبدأ جو في الحديث عن ماضيه، موضحًا أن خطيبته "بيث" (جانيت مونتغومري) قامت بحجبه بعد خلاف حول قرارها بالإجهاض. هذا الحجب جعلهما لا يريان بعضهما إلا كظلال رمادية، ومنعه من التواصل معها. بعد أشهر، حاول جو مواجهتها وهي لا تزال حاملاً، فتم القبض عليه. كان يذهب كل ليلة عيد ميلاد إلى منزل والد بيث ليراقبها هي وابنتها من بعيد، حيث يمتد الحجب ليشمل الطفلة أيضًا. بعد وفاة بيث في حادث قطار، تم رفع الحجب، فذهب جو إلى المنزل لمقابلة الطفلة، ليكتشف أنها ليست ابنته، بل نتيجة خيانة. عندما واجهه والد بيث، قام جو بضربه حتى الموت بكرة زجاجية وهرب، تاركًا الطفلة تخرج وحدها إلى الثلج للبحث عن المساعدة، لكنها تجمدت حتى الموت.
عيد الميلاد الأبيض (المرآة السوداء) حبكة
خلال رواية جو للقصة، يتحول الكوخ تدريجيًا إلى منزل والد بيث. يتضح أن جو ومات داخل "كوكي"، وأن السنوات الخمس كانت نتيجة لتلاعب بإدراك الوقت، وأن جو الحقيقي قدّم اعترافًا سيُستخدم لإدانته. كمكافأة على خدمته، لا يُسجن مات بسبب تورطه في وفاة هاري، لكنه يُسجل كمتحرش جنسي ويتم حجبه من قبل الجميع، ليعيش بقية حياته منبوذًا اجتماعيًا. في الوقت نفسه، يتم ضبط كوكي جو ليعيش مرور الزمن بسرعة ألف سنة في الدقيقة، بينما تُعاد أغنية "أتمنى لو كان عيد الميلاد كل يوم[الإنجليزية]" (التي كانت تُعزف حين قتل والد بيث) بشكل متكرر.
عيد الميلاد الأبيض (المرآة السوداء) إنتاج
بعد عرض الموسم الثاني من المرآة السوداء، وافقت القناة الرابعة على إنتاج موسم ثالث مكوّن من أربع حلقات، بشرط تقديم ملخصات تفصيلية للحلقات. وبعد عرض بعض الأفكار، قيل للمبتكر تشارلي بروكر والمنتجة التنفيذية أنابيل جونز إن الأفكار "ليست شبيهة بالمرآة السوداء" بما فيه الكفاية، مما أدى إلى دخول المسلسل في حالة من الجمود. وبعد عام، تمكن بروكر وجونز من التفاوض على إنتاج حلقة خاصة بطول 90 دقيقة بعنوان "عيد الميلاد الأبيض".:102-103 وقد تضمنت هذه الحلقة واحدة من الأفكار التي سبق أن طرحوها، وهي "ملاك الصباح".:102-103 كانت هذه الحلقة آخر ما أُنتج من المرآة السوداء لصالح القناة الرابعة؛ وبعدها انتقل المسلسل إلى منصة نتفليكس. عُرضت حلقة عيد الميلاد الأبيض في 16 ديسمبر 2014 في المملكة المتحدة.
كُتبت الحلقة بواسطة تشارلي بروكر.:77 ومن بين مصادر الإلهام للحلقة كان فيلم الرعب ميت الليل[الإنجليزية] (1945) وفيلم الخيال العلمي توايلايت زون: الفيلم[الإنجليزية] (1983)، وكلاهما يتكون من قصص قصيرة (أنثولوجيا).:103, 106 وقد تم التفكير لفترة وجيزة في أن تكون أحداث الحلقة تدور على متن مركبة فضائية.:106
عيد الميلاد الأبيض (المرآة السوداء) إنتاج
القصة الأولى، التي تتناول موضوع المواعدة، ضمت الشخصيات مات، وهاري، وجنيفر. وقد استُوحيَت من ملاحظات بروكر لأشخاص يتحدثون في الشارع عبر سماعات بلوتوث، والذين بدوا وكأنهم يتحدثون مع أنفسهم "كما لو كانوا مصابين بمرض عقلي". أما قصة الحصان، فقد استُلهمت من قراءته لما وصفه بـ"التفاهات التي تُستخدم لكسر الجليد" من قبل فنانين الإغواء.:115 وقد علّق بروكر لاحقًا بأن القصة جاءت في وقت مناسب، تزامنًا مع منع فنان الإغواء جوليان بلان من دخول المملكة المتحدة.
القصة الثانية، التي يُعد فيها مات ملف تعريف الارتباط "كعكة" لغريتا، استُلهمت من فكرة كوميدية تدور حول شخص "وضع وعيًا داخل محمصة خبز"، لتقع هذه المحمصة في حبّه لاحقًا. كان بروكر يفكر في هذه الفكرة منذ مدة، ثم أدرك أنها "كابوس سخيف" أكثر من كونها قصة حب. إحدى المسودات أظهرت كعكة غريتا وهي تشاهد غريتا الحقيقية تلعب مع أطفالها، لتدرك أنها لن تستطيع احتضان أطفالها مجددًا. وقد رُفض هذا المشهد باعتباره "غريبًا وقاسيًا جدًا" ليُدرج في هذه الحلقة، لكنه استُخدم لاحقًا في حلقة المتحف الأسود من الموسم الرابع".:117
عيد الميلاد الأبيض (المرآة السوداء) إنتاج
القصة الثالثة تتناول جو وصديقته بيث، وقد استندت إلى فكرة من مسلسل بروكر لعام 2001 الابتكارات[الإنجليزية]، حيث كانت هناك نظارات تُظهر المشردين كشخصيات كرتونية. ومع اختراع نظارات جوجل، أصبحت هذه الفكرة قابلة للتحقيق على أرض الواقع. كما نوقشت فكرة الحظر على وسائل التواصل الاجتماعي. النهاية مستوحاة من قصة ستيفن كينغ القصيرة الصادرة عام 1981 بعنوان "الخطوة" ومن الحلقة الأخيرة لمسلسل عام 1982 الياقوت والفولاذ.:118
أُخرجت الحلقة بواسطة كارل تيبيتس، الذي سبق أن أخرج حلقة  الدب الأبيض في الموسم الثاني.:77 جرى إسناد دور مات ترينت إلى جون هام؛ إذ كان قد استمتع بالبرنامج على قناة دايركت تي في بعد أن أوصى له به بيل هادر. في منتصف عام 2014، كان هام في المملكة المتحدة لحضور مؤتمرات صحفية وسأل وكيله عمّا إذا كان يعرف أحدًا يعرف بروكر؛ وبالصدفة، كان الوكيل قد وقّع معه للتو فاجتمعوا مع جونز. في المسودة الأولى، كان مات مرحًا ويتحدث بلهجة كوكنية ليكون متناقضًا مع جو.:107 بينما صُوِّرت النسخة الأصلية من مات كشخص مزعج قليلًا، حرص هام على أن يكون شخصيته ودودة ولطيفة لتتناقض مع أفعاله البغيضة.:112
عيد الميلاد الأبيض (المرآة السوداء) إنتاج
أدى ريف سبال دور جو، وكان قد قرأ سابقًا نصًا لحلقة أخرى من حلقات المرآة السوداء. رحّب سبال بالعمل في مسلسل أنثولوجي، بعدما وجد أنّ الأدوار في الأعمال الطويلة تتطلب منه «كمية هائلة من الطاقة» للالتزام بكل خيوط القصة. أُسند دور غريتا إلى أونا تشابلن قبل يومين تقريبًا من التصوير، بينما كانت تعمل في لوس أنجلوس.:117
طُرحت أفكار لجعل الأحداث في لندن المستقبلية قليلًا أو في عالم يعيش فيه الناس على القوارب. لكن الميزانية كانت محدودة للغاية. جرى التصوير في مناطق متفرقة من لندن خلال فترة قصيرة، ما شكل تحديًا كبيرًا. بُنيت مواقع التصوير في تويكنهام، التي استُخدمت لاحقًا في إنتاج مواسم أخرى من المرآة السوداء.:106–107 صُممت المقصورة لتبدو خالدة، بملابس مات الأنيقة مقارنة بالمكان، بينما كان مظهر جو أكثر دفئًا. صُورت الحلقة في أكتوبر 2014، في وقت كان فيه هام وسبال مصابين بنزلات برد شديدة.:112
عيد الميلاد الأبيض (المرآة السوداء) إنتاج
تبدأ الحلقة برؤية مات لأول مرة من خلال عيني جو. في البداية، بدا جو صامتًا وغير قادر على تذكر سبب وجوده في المقصورة بدقة. ومع كل ظهور للمقصورة، تتغير بعض التفاصيل إلى أن تصبح المنزل الذي يرتكب فيه جو جريمة القتل. من بين هذه التفاصيل: الموقد، السطح، المدفأة والساعة. كذلك، في إحدى اللحظات يسمع جو صوتًا يتضح لاحقًا أنه باب زنزانته يُغلق أثناء تفقده.:112–113
ألّف الموسيقى جون أوبستاد. جرى توحيد لوحات الألوان والأزياء والموسيقى للقصص الثلاث لمنح الحلقة هوية شاملة. القصة الأولى ذات ألوان أحادية ونغمة موسيقية «غريبة وغير متوازنة»؛ فستان جينيفر مصنوع من الجلد الأزرق الداكن والشبك ليُبرز دورها كسادية.:115 ولأول مرة في السلسلة، أُعيد استخدام تقنية من حلقة أخرى: بعد عدة تصاميم لعدسات Z-Eyes، تقرر استخدام جهاز «الحبة» من حلقة تاريخك بالكامل في الموسم الأول.:106
عيد الميلاد الأبيض (المرآة السوداء) إنتاج
بسبب الإرهاق، غفت تشابلن أثناء بعض المشاهد الأولى التي تطلبت منها الاستلقاء على طاولة عمليات. ارتدت غريتا زيًا شبيهًا بالكيمون للإشارة إلى هدوئها، بينما ارتدت نسختها الافتراضية قماش النيوبرين. موسيقى القصة الثانية جاءت «نقية، واضحة ومعقمة»، تعتمد على السِنث الرقمي لتتناقض مع باقي الموسيقى.:117 أما القصة الثالثة فتتحول من «رومانسية إلى مأساوية»، لذا أُضيفت إليها آلة الفيولا.:118 حُذف مشهد تُحاول فيه بيث إدخال جو وهو يتقيأ في سيارة أجرة بسبب ضيق الوقت.:121
النهاية تُظهر جو وهو يحطم الراديو مرارًا بينما يعاود الظهور في كل مرة. تقرر في يوم التصوير أن تُنفذ اللقطة في مشهد واحد متواصل، حيث كان الفنيون يستبدلون الراديو بسرعة على الطاولة؛ وكان هذا صعبًا نظرًا لقلّة الأجهزة المتاحة. حُذفت لقطة يظهر فيها جو وهو يحطم كرة الثلج ثم تعود للظهور. أثناء التصوير، خطرت لبروكر فكرة المشهد الختامي، الذي تُظهر فيه الكاميرا خروج اللقطة تدريجيًا لتكشف أن المقصورة داخل كرة ثلجية. تطلب هذا المشهد العديد من اللقطات إضافة إلى المؤثرات البصرية.:120 جرى المونتاج حتى يوم العرض الصحفي على القناة الرابعة، ما أجبر بروكر على تأجيل عمله على البرنامج السنوي 2014 Wipe لهيئة الإذاعة البريطانية.:123
عيد الميلاد الأبيض (المرآة السوداء) تحليل
اتَّسمت الحلقة بنبرة قاتمة، شأن كثيرٍ من حلقات المرآة السوداء، واحتوت على عناصر رعب. على سبيل المثال، رأت إلين جونز من صحيفة الإندبندنت أن الحلقة "مُقلِقة فعلًا". وذكرت لويزا ميلور من موقع دن أوف جيك أنّها تضم عناصر من الشَّجَن والطرافة.وعدَّ دانيال كروبا في آي جي إن الحلقة "حكايةً أخلاقيةً سوداء" تستمد مادتها من "البؤس المحتمل" المرتبط بعيد الميلاد. وقارن مارك مونهان في التلغراف خطَّ الحبكة الذي يُسمَّم فيه هاري بقصة روالد دال القصيرة "صاحبة البيت". وأجرى مونهان مقارنةً ثانيةً حين رأى أن المقطع المتعلق بغريتا يُشبه قصة روالد دال "ويليام وماري"، إذ يُبعث ويليام بعد موته في صورة بضع أعضاء عاملة تفتقر إلى الإرادة.
عيد الميلاد الأبيض (المرآة السوداء) تحليل
تُبرِز البيئات البصرية الثيمات الرئيسة. فبحسب شيللي نيكول في مجلة أركيتيكتشرال دايجست[الإنجليزية]، فإن المشاهد بالغة البياض، مفرطة التقلّل، وموحِشة النظافة في منزل غريتا وبيئة الـ"كعكة" وغرفة المستشفى، ما يعزِّز إحساسًا متكررًا بالانفصال. ولاحظت ميلور أن مشهد شحذ مات للسكاكين في لحظةٍ ما زاد من شحنة التهديد وعدم التوقّع الكامنة بين مات وجو، بينما تُنذِر إشارات متعدّدة إلى السجن بالالتفاف الدرامي: من تخطيط غرفة جو، إلى صوت صفّاقة فتحة الزنزانة، إلى قول مات "ليست استجوابًا"، ورد جو "إنه عمل، لا سجن".
عيد الميلاد الأبيض (المرآة السوداء) تحليل
يُعدّ كلٌ من جو ومات راويين غير موثوقين.:120 ووفقًا لزاك هندلن في إيه. في. كلوب، يشبه مات شخصية دون دريبر (التي أداها هام في مسلسل رجال ماد) من جهة امتلاكهما "عيبًا شخصيًّا جوهريًّا" هو الجبن؛ عيبٍ ليس ظاهرًا بما يكفي لكي يُفقد الناس ثقتهم. ورأى هندلن أن هام وجد صلةً بين الرجل المثالي والساعي البائس تُعرِّف كلًّا من دريبر ومات. ومن جانبه، رأى أبراهام ريسمان في فالتشر أن مات وجو يُظهران أن حتى الأشخاص المتعاطفين قد يدمّرون حيوات، وهو ما يتأكّد عندما يقول مات لجو: "أنت متعاطف. أنت تهتم بالناس". وبشأن جو، عُلِّق بأن المُشاهد يفقد تعاطفه سريعًا في القصة الثالثة؛ إذ يبدو فظًّا مع بيث، ويُلمح إلى أنه يعاني من مشكلة مع الكحول. جو تملُّكي وسريع الغضب، ويُعتقد أنه السبب الجذري للمشكلات في علاقته ببيث.:120 ورأى هندلن أن جو لم يستطع استيعاب انتهاء علاقته ببيث أو حملها؛ لأن بيث حجبته، فمنع تسوية الموقف. وعن استحقاق جو للعقاب قال بروكر: "استحقَّه ولم يستحقَّه". وقد رُئي أن وضع مات قد يُعدّ قاسيًا بسبب جاذبيته، بينما رأى هام أن مات يستحق العقاب لكن ينبغي أن يُتاح له سبيلاً إلى الخلاص. :120
عيد الميلاد الأبيض (المرآة السوداء) تحليل
تتناول الحلقة العديد من المواضيع أبرزها الذكاء الاصطناعي وشبكات التواصل الاجتماعي والمطاردة الإلكترونية.:121 العثور على موضوعات لتكون "كلاسيكية" للمسلسل، أشار بن بومونت توماس من صحيفة الغارديان إلى "الشوق اليائس للتواصل الإنساني". تتعلق بالكثير منها. قارن النقاد على نطاق واسع Z-Eyes بنظارة نظارات جوجل لعام 2013 وغيرها من التقنيات القابلة للارتداء، كما فعل بروكر نفسه. وصف كروبا Z-Eyes بأنها "تقنية مدمجة"، ولخصها على أنها "عدسات لاصقة تتحكم في إدراكنا للواقع ولا يمكن إزالتها". تظهر القصة الثانية استخدام الذكاء الاصطناعي في أتمتة المنزل، والمعروف في الحلقة باسم "كوكيز". قال بروكر إن الحلقة تتساءل عما إذا كان الذكاء الاصطناعي يمكن أن يكون "شكلاً من أشكال الحياة". 121: وجد سام وولستون من صحيفة الغارديان أن الكوكي أثار أسئلة حول ما إذا كان لدى الذكاء الاصطناعي حقوق تتعلق بالعبودية والتعذيب والأبوة. ربط ميلور ملف تعريف الارتباط بمكبرات الصوت الذكية Amazon Echo، والتي تم إصدارها لأول مرة في عام 2014  رأى ريسمان أن الحلقة تتناول قضايا الساعة مثل وحشية الشرطة وقارن مات وجو بنشطاء حقوق الرجال مثل أولئك المشاركين في حملة التحرش غيمرغيت.
عيد الميلاد الأبيض (المرآة السوداء) تحليل
اعتقد بروكر أن الحلقة ربما كانت الأخيرة في البرنامج، لذلك قام بتضمين بيض عيد الفصح الذي يشير إلى الحلقات السابقة.::106 تمت الإشارة إلى "لحظة والدو"، حيث والدو هو شخصية في برنامج كوميدي خيالي يتم عرضه في "عيد الميلاد الأبيض" بينما يشاهد جو قنوات التلفزيون. أحد عملاء مات الفنيين لديه اسم المستخدم "I_AM_WALDO". وبالمثل، ينقر جو على Hot Shot ويحمل العميل اسم المستخدم "Pie Ape"، في إشارة إلى عرضين ضمن قصة " خمسة عشر مليون ميزة ". يذكر الشريط أثناء التقرير الإخباري مايكل كالو من "النشيد الوطني"، وكذلك فيكتوريا سكيلان من "وايت بير"، وليام مونرو من "لحظة والدو". بيث تغني "أي شخص يعرف ما هو الحب"، نفس الأغنية التي يغنيها أبي في "خمسة عشر مليون ميزة". مع إغلاق زنزانة سجن جو، يظهر الرمز الذي كان شكلًا متكررًا في "الدب الأبيض". يستخدم اختبار الحمل الذي وجده جو نفس الرسوم المتحركة للنتائج الإيجابية مثل اختبار مارثا في حلقة "سأعود حالا". مأخوذ بالإضافة إلى تصميم Z-Eyes المعاد استخدامه من "تاريخك الكامل"،  :106وهذا يدل على أن "عيد الميلاد الأبيض" يشير إلى كل حلقة من الحلقات الست السابقة.
فرانشيسكو كالزونا
فرانشيسكو كالزونا (بالإيطالية: Francesco Calzona)‏ (مواليد 24 أكتوبر 1968) هو مدرب كرة قدم إيطالي ولاعب سابق. لعب سابقاً كلاعب وسط لصالح نادي أريتسو بالدوري الإيطالي الدرجة الثانية موسم 1956-87 ولعب 3 مباريات دون أن يحرز أي هدف.
يشغل حالياً منصب المدير الفني لمنتخب سلوفاكيا لكرة القدم.
مصطفى الضمراني
مصطفى الضمرانى (1941 -) هو شاعر وصحفي وشاعر غنائي مصري.
مصطفى الضمراني حياته ونشأته
ولد 1941 في قرية الصياد بنجع حمادى، محافظة قنا، أحب الشعر منذ الطفولة وظهرت بوادر الشاعر وقت دراسته الثانوية، وبعد حصوله على الثانوية العامة دخل كلية الحقوق بجامعة عين شمس، وتخرج فيها سنة 1960، حاصل على الدراسات العليا في القانون الجنائي والدراسات العليا في القانون العام.
مصطفى الضمراني مسيرته
يعد الوحيد من أبناء جيله الذي لحن له كلٌ من السنباطي، ومحمد عبد الوهاب فقد لحن له السنباطي سنة 1969 أغنية "أنا وحبيبي" لفايدة كامل، ومحمد عبد الوهاب وفى 1975 بعد رجوع الملاحة لقناة السويس هيا المركبة عدت وغناها عبد الحليم حافظ.
مصطفى الضمراني مؤلفاته
من أشهر دواوينه الشعرية "لأنى أعترفت بالفضحا، حبايب مصر، إحنا ولادك يا مصر" اللى يضم أغاني العامية وقصائد بالفصحى. ومن مؤلفاته : "رؤية ثقافية معاصرة"، "حكايات بعد الأغاني". وقد كتب الضمرانى أوبريت: "الله ع الشعب"، الى جانب أعمال أخرى مثل "جسر التنمية، النقطة الحصينة، أجمل تحية للوطن، البركان، الجامعة العربيات".
كأس العرب للسيدات 2021
كأس العرب للسيدات 2021 هي البطولة الثانية من كأس العرب للسيدات للمنتخبات الوطنية لكرة القدم النسائية التي يشرف عليها الاتحاد العربي لكرة القدم. واستضافت مصر البطولة في الفترة من 24 أغسطس إلى 6 سبتمبر 2021.   وخسرت مصر المضيفة أمام الفائزين النهائيين الأردن في الدور نصف النهائي. فاز الأردن على تونس 1-0 في النهائي.
كأس العرب للسيدات 2021 الفرق المشاركة
يشير الخط العريض إلى بطل ذلك العام. يشير الخط المائل إلى البلد المضيف.
كأس العرب للسيدات 2021 الملاعب
بسبب جائحة كوفيد -19 في مصر، أقيمت جميع المباريات دون جمهور.
كأس العرب للسيدات 2021 مرحلة خروج المغلوب
في مرحلة خروج المغلوب، تم استخدام الوقت الإضافي وركلات الترجيح لتحديد الفائز إذا لزم الأمر.
كأس العرب للسيدات 2021 الإحصائيات
عدد الأهداف المُسجلة  63 هدفًا  في 12 مباراة، بمتوسط 5.25 هدفًا في المباراة الواحدة.
وفق الإحصائية المتفق عليها في كرة القدم، يتم احتساب المباريات التي يتم تحديدها في الوقت الإضافي على أنها فوز وخسارة، بينما يتم احتساب المباريات التي يتم تحديدها بركلات الترجيح على أنها تعادلات.
كأس العرب للسيدات 2021 البث التلفازي
ومن مرحلة خروج المغلوب تمت تغطية المنافسة من خلال قناة أون تايم سبورتس المصرية.