hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
استراتيجيات بورتر العامة استراتيجية قيادة التكلفة
إن استراتيجيات قيادة التكلفة لا تكون قابلة للتطبيق إلا بالنسبة للشركات الكبيرة التي تتمتع بفرصة التمتع باقتصاديات الحجم وحجم الإنتاج الكبير وحصة كبيرة في السوق. يمكن للشركات الصغيرة أن تكون " مركزة على التكلفة " وليس "رائدة في التكلفة " إذا كانت تتمتع بأي مزايا تساعد على انخفاض التكاليف. على سبيل المثال، يمكن لمطعم محلي في موقع منخفض الإيجار أن يجذب عملاء حساسين للسعر إذا كان يقدم قائمة طعام محدودة، ومعدل دوران سريع للطاولات، ويوظف موظفين بأجور الحد الأدنى. إن ابتكار المنتجات أو العمليات قد يمكّن أيضًا شركة ناشئة أو صغيرة من تقديم منتج أو خدمة أرخص حيث أصبحت تكاليف وأسعار الشركات القائمة مرتفعة للغاية. ومن الأمثلة على ذلك نجاح شركات الطيران الاقتصادية منخفضة التكلفة، التي على الرغم من امتلاكها طائرات أقل من شركات الطيران الكبرى، تمكنت من تحقيق نمو في حصتها في السوق من خلال تقديم خدمات رخيصة بدون زخرفة وبأسعار أرخص بكثير من أسعار الشركات الأكبر القائمة. في البداية اختارت شركات الطيران منخفضة التكلفة استراتيجيات " تركز على التكلفة "، ولكن في وقت لاحق عندما نما السوق، بدأت شركات الطيران الكبرى في تقديم نفس السمات منخفضة التكلفة، وبالتالي أصبح التركيز على التكلفة هو الريادة في التكلفة.
قد يكون لاستراتيجية قيادة التكلفة هو عيب انخفاض ولاء العملاء، حيث سيتحول العملاء الحساسون للسعر بمجرد توفر بديل أقل سعراً. إن السمعة السيئة للشركة باعتبارها رائدة من حيث التكلفة قد تؤدي أيضًا إلى سمعة سيئة الجودة، مما قد يجعل من الصعب على الشركة إعادة تسمية نفسها أو منتجاتها إذا اختارت التحول إلى استراتيجية التمايز في المستقبل.
استراتيجيات بورتر العامة استراتيجية التمايز
إن الشركات التي تطبق هذه الاستراتيجية تعمل على التمييز بين منتجاتها / خدماتها بطريقة ما حتى تتمكن من المنافسة بنجاح. ومن الأمثلة على الاستخدام الناجح لاستراتيجية التمييز : Hero، وAsian Paints، وHUL، والأحذية الرياضية Nike ( الصورة والعلامة التجارية )، وBMW Group Automobiles، وبتروناس BioProducts، وأبل ( تصميم المنتج )، وسيارات مرسيدس-بنز.
استراتيجيات بورتر العامة استراتيجية التمايز
إن استراتيجية التمييز مناسبة عندما لا يكون قطاع العملاء المستهدف حساسًا للسعر، أو عندما يكون السوق تنافسيًا أو مشبعًا، أو عندما يكون لدى العملاء احتياجات محددة للغاية والتي قد لا يتم تلبيتها بشكل كافٍ، أو عندما تمتلك الشركة موارد وقدرات فريدة تمكنها من تلبية هذه الاحتياجات بطرق يصعب نسخها. وقد تشمل هذه العناصر براءات الاختراع أو غيرها من الملكية الفكرية، أو الخبرة التقنية الفريدة ( على سبيل المثال مهارات التصميم لدى شركة أبل أو براعة شركة بيكسار في الرسوم المتحركة )، أو الموظفين الموهوبين ( على سبيل المثال نجوم فريق رياضي أو نجوم التداول في شركة وساطة )، أو العمليات المبتكرة. يتجلى التمايز الناجح عندما تحقق الشركة سعرًا مميزًا للمنتج أو الخدمة، أو زيادة الإيرادات لكل وحدة، أو ولاء المستهلكين لشراء منتج الشركة أو خدمتها ( ولاء العلامة التجارية ). يؤدي التمييز إلى تحقيق الربحية عندما يفوق السعر المضاف للمنتج التكلفة الإضافية للحصول على المنتج أو الخدمة ولكنه غير فعال عندما يمكن لمنافسيه تكرار تفرده بسهولة. وتؤدي إدارة العلامة التجارية الناجحة أيضًا إلى تحقيق تفرد ملحوظ حتى عندما يكون المنتج المادي هو نفسه المنتج الذي ينتجه المنافسون. بهذه الطريقة، تمكنت شركة تشيكيتا من وضع العلامة التجارية على الموز، واستطاعت شركة ستاربكس وضع العلامة التجارية على القهوة، واستطاعت شركة نايكي وضع العلامة التجارية على الأحذية الرياضية. تعتمد العلامات التجارية للأزياء بشكل كبير على هذا الشكل من التمييز بين الصور.
استراتيجيات بورتر العامة استراتيجية التمايز
استراتيجية التمييز ليست مناسبة للشركات الصغيرة. ومن المناسب أكثر للشركات الكبيرة أن تطبق التمايز في أي مجموعة وظيفية واحدة أو أكثر ( التمويل، الشراء، التسويق، المخزون، إلخ ). هذه النقطة مهمة. على سبيل المثال، تستخدم شركة جنرال إلكتريك قسمها المالي لتمييز نفسها. قد تقوم الشركة بذلك بمعزل عن استراتيجيات أخرى أو بالاشتراك مع استراتيجيات التركيز ( يتطلب ذلك المزيد من الاستثمار الأولي ). إن استخدام استراتيجية التمييز ( بالنسبة للشركات الكبيرة ) بالتزامن مع استراتيجيات تكلفة التركيز أو استراتيجيات التمييز المركز يوفر ميزة كبيرة. وتعتبر مشروبات كوكاكولا ورويال كراون من الأمثلة الجيدة على ذلك.
يزعم هنري مينتزبيرج، وهو كاتب أعمال آخر، أن قيادة التكلفة هي في الواقع شكل من أشكال التمايز، وذلك باستخدام سعر أقل كشكل من أشكال التمايز.
استراتيجيات بورتر العامة استراتيجية التمايز
يرى نموذج قيمة المساهمين أن توقيت استخدام المعرفة المتخصصة يمكن أن يخلق ميزة التمايز طالما ظلت المعرفة فريدة من نوعها. يشير هذا النموذج إلى أن العملاء يشترون المنتجات أو الخدمات من منظمة ما حتى يتمكنوا من الوصول إلى معرفتها الفريدة. الميزة ثابتة وليست ديناميكية، لأن عملية الشراء هي حدث لمرة واحدة.
يعتمد نموذج الموارد غير المحدودة على استخدام المنافسين من خلال ممارسة استراتيجية التمايز. يمكن للمنظمة التي تتمتع بموارد أكبر أن تدير المخاطر وتحافظ على الأرباح بسهولة أكبر من المنظمة التي تتمتع بموارد أقل. وهذا يوفر ميزة قصيرة المدى فقط. إذا كانت الشركة تفتقر إلى القدرة على الابتكار المستمر، فإنها لن تتمكن من الحفاظ على مكانتها التنافسية بمرور الوقت.
استراتيجيات بورتر العامة استراتيجيات التركيز
لا يعد هذا البعد استراتيجية منفصلة للشركات الكبيرة بسبب ظروف السوق الصغيرة. قد تختار الشركات الكبيرة التي اختارت تطبيق استراتيجيات التمايز أيضًا تطبيقها جنبًا إلى جنب مع استراتيجيات التركيز ( سواء التكلفة أو التمايز ). ومن ناحية أخرى، تعد هذه الاستراتيجية مناسبة بالتأكيد للشركات الصغيرة، وخاصة تلك التي ترغب في تجنب المنافسة مع الشركات الكبيرة.
استراتيجيات بورتر العامة استراتيجيات التركيز
عند تبني تركيز ضيق، تركز الشركة بشكل مثالي على عدد قليل من الأسواق المستهدفة ( وتسمى أيضًا استراتيجية التجزئة أو استراتيجية المتخصصة ). ينبغي أن تكون هذه مجموعات متميزة ذات احتياجات متخصصة. يجب أن يعتمد اختيار تقديم أسعار منخفضة أو منتجات / خدمات متميزة على احتياجات القطاع المحدد وموارد وقدرات الشركة. من المأمول أنه من خلال تركيز جهودك التسويقية على قطاع أو قطاعين ضيقين من السوق وتخصيص المزيج التسويقي لهذه الأسواق المتخصصة، يمكنك تلبية احتياجات هذا السوق المستهدف بشكل أفضل. تسعى الشركة عادة إلى الحصول على ميزة تنافسية من خلال ابتكار المنتج و/ أو تسويق العلامة التجارية بدلاً من الكفاءة. ينبغي أن تستهدف الاستراتيجية المحددة قطاعات السوق الأقل عرضة للبدائل أو حيث تكون المنافسة أضعف من أجل تحقيق عائد على الاستثمار أعلى من المتوسط.
و من الامثلة على الشركات الأمريكية التي تستخدم استراتيجية التركيز شركة Southwest Airlines، التي تقدم رحلات جوية قصيرة المدى من نقطة إلى نقطة على النقيض من نموذج المحور والمتحدث لشركات الطيران الرئيسية، United Airlines وAmerican Airlines.
استراتيجيات بورتر العامة التطورات اللاحقة
قام مايكل تريسي وفريد ويرسيما ( 1993 ) بتعديل استراتيجيات بورتر الثلاث في كتابهما "انضباط قادة السوق ‏" لوصف ثلاثة " انضباطات قيمة " أساسية يمكنها خلق قيمة للعملاء وتوفير ميزة تنافسية : وهي التميز التشغيلي، وقيادة المنتج، وألفة العملاء.
استراتيجيات بورتر العامة انتقادات الاستراتيجيات العامة
و قد شكك العديد من المعلقين في استخدام الاستراتيجيات العامة، مدعين أنها تفتقر إلى التحديد، وتفتقر إلى المرونة، وأنها محدودة، وأثارت تحديات تجريبية لنموذج بورتر.
يتساءل ميلر حول فكرة " الوقوع في المنتصف ". ويزعم أن هناك أرضية مشتركة قابلة للتطبيق بين الاستراتيجيات. على سبيل المثال، دخلت العديد من الشركات السوق كلاعب متخصص وتوسعت تدريجيا. وفقا لبادن فولر وستوبفورد ( 1992 ) فإن الشركات الأكثر نجاحا هي تلك التي تستطيع حل ما يسمونه " معضلة الأضداد ". وعلاوة على ذلك، أظهرت دراسة ريفز وروتليدج ( 2013 ) حول روح المبادرة أن هذا يعد عاملاً رئيسياً في نجاح المنظمة، وكان التمايز والريادة من حيث التكلفة أقل العوامل أهمية.
استراتيجيات بورتر العامة انتقادات الاستراتيجيات العامة
و مع ذلك، وعلى النقيض من مبررات بورتر، فقد أظهرت الأبحاث المعاصرة أدلة على نجاح الشركات التي تمارس مثل هذه " الإستراتيجية الهجينة ". كتابات بحثية لديفيس ( 1984 نقلاً عن براجوجو 2007، ص. 74 ) تنص على أن الشركات التي تستخدم استراتيجية الأعمال الهجينة ( استراتيجية التكلفة المنخفضة والتمايز ) تتفوق على الشركات التي تتبنى استراتيجية عامة واحدة. وبمشاركة نفس وجهة النظر، هيل ( 1988 نقلاً عن أكان وآخرون 2006، ص.  49 ) تحدى مفهوم بورتر فيما يتعلق بالحصرية المتبادلة بين استراتيجية التكلفة المنخفضة واستراتيجية التمايز وزعم أيضًا أن الجمع الناجح بين هاتين الاستراتيجيتين سيؤدي إلى ميزة تنافسية مستدامة. أما بالنسبة لرايت وآخرين ( 1990 نقلاً عن أكان وآخرون 2006، ص.  50 ) هناك حاجة إلى استراتيجيات عمل متعددة للاستجابة بشكل فعال لأي حالة بيئية. في منتصف إلى أواخر الثمانينيات حيث كانت البيئات مستقرة نسبيًا لم تكن هناك حاجة إلى المرونة في استراتيجيات الأعمال ولكن البقاء في سياقات السوق الحالية سريعة التغير وغير القابلة للتنبؤ إلى حد كبير سوف يتطلب المرونة لمواجهة أي طارئ ( أندرسون 1997، جولدمان وآخرون 1995، باين 1993 نقلاً عن راداس 2005، ص.  197 ). بعد مرور أحد عشر عامًا، راجع بورتر تفكيره وقبل حقيقة أن استراتيجية الأعمال الهجينة يمكن أن توجد ( استشهد بورتر بـ Prajogo 2007، ص.  70 ) ويكتب بالطريقة التالية.
استراتيجيات بورتر العامة انتقادات الاستراتيجيات العامة
على الرغم من أن بورتر كان لديه تبرير أساسي في مفهومه حول عدم صلاحية استراتيجية الأعمال الهجينة، فإن ظروف السوق المتقلبة والمضطربة للغاية لن تسمح ببقاء استراتيجيات الأعمال الجامدة لأن التأسيس الطويل الأجل سيعتمد على المرونة والاستجابة السريعة لظروف السوق والبيئة. ستؤدي الاضطرابات السوقية والبيئية إلى تأثيرات وخيمة على التأسيس الجذري للشركة. إذا كانت استراتيجية عمل الشركة غير قادرة على التعامل مع الطوارئ البيئية والسوقية، فإن البقاء على المدى الطويل يصبح غير واقعي. إن تقسيم الاستراتيجية إلى مسارات مختلفة بهدف استغلال الفرص وتجنب التهديدات التي تخلقها ظروف السوق سيكون نهجًا عمليًا للشركة. يحدد التحليل النقدي الذي أجري بشكل منفصل لاستراتيجية قيادة التكلفة واستراتيجية التمايز القيمة الأساسية في كلتا الاستراتيجيتين في خلق والحفاظ على الميزة التنافسية. يمكن الوصول إلى أداء ثابت ومتفوق على المنافسة من خلال أسس أقوى في حالة اعتماد " استراتيجية هجينة ". وبناءً على السوق والظروف التنافسية، ينبغي تعديل الاستراتيجية الهجينة فيما يتصل بمدى إعطاء الأولوية لكل استراتيجية عامة ( قيادة التكلفة أو التمايز ) في الممارسة العملية.
ألفريد كورزيبسكي
ألفريد هابادانك سكاربيك كورزيبسكي (منذ 3 يوليو 1879 حتى 1 مارس 1950) كان باحثًا بولنديًا أمريكيًا مستقلًا طور مجالًا يسمى علم الدلالة العام، والذي اعتبره مختلفًا عن مجال علم الدلالات وأكثر شمولًا منه. كان يعتقد أن المعرفة الإنسانية بالعالم محدودة بسبب الجهاز العصبي البشري واللغات التي طورها البشر، وبالتالي لا يمكن لأحد أن يكون لديه إمكانية الوصول المباشر إلى الواقع، بالنظر إلى أن أقصى ما يمكننا معرفته هو ما نحصل عليه من خلال استجابات الدماغ من الواقع. أشهر أقواله هي «الخريطة ليست هي المنطقة».
ألفريد كورزيبسكي الحياة المبكرة والمهنية
وُلِد كورزيبسكي في وارسو، مقاطعة فيستولا، التي كانت آنذاك جزءًا من الإمبراطورية الروسية، وكان ينتمي إلى عائلة بولندية أرستقراطية عمل أفرادها كعلماء رياضيات ومهندسين لأجيال. تعلم اللغة البولندية في المنزل واللغة الروسية في المدارس، وكان لديه مربية فرنسية وألمانية، وكان يجيد أربع لغات عندما كان طفلًا.
درس كورزيبسكي الهندسة في جامعة وارسو للتكنولوجيا. خلال الحرب العالمية الأولى (1914-1918) عمل كورزيبسكي كضابط مخابرات في الجيش الروسي. بعد إصابته في ساقه وإصابات أخرى، انتقل إلى أمريكا الشمالية في عام 1916 (أولًا إلى كندا، ثم إلى الولايات المتحدة) لتنسيق شحن المدفعية إلى روسيا. ألقى محاضرات أمام الجماهير البولندية الأمريكية حول الصراع، وروج لبيع سندات الحرب. بعد الحرب قرر البقاء في الولايات المتحدة، وأصبح مواطنًا متجنسًا في عام 1940. التقى بميرا إدجرلي، رسامة الصور على العاج، بعد فترة وجيزة من هدنة عام 1918، تزوجا في يناير 1919، واستمر الزواج حتى وفاته.
ألفريد كورزيبسكي الحياة المبكرة والمهنية
نشر إي بي دوتون كتاب كورزيبسكي الأول، رجولة الإنسانية، في عام 1921. اقترح كورزيبسكي وشرح بالتفصيل في هذا العمل نظرية جديدة للبشرية: البشرية كصنف «مرتبط بالوقت» في الحياة، بيّن فيه أن البشر يشكلون ارتباطًا بالوقت عن طريق نقل المعرفة والتجريدات عبر الزمن والتي تتراكم في الثقافات). في عامي 1925 و1926، راقب كورزيبسكي المرضى النفسيين في مستشفى سانت إليزابيث في العاصمة تحت إشراف ويليام ألانسون وايت.
ألفريد كورزيبسكي دلالات عامة
توج عمل كورزيبسكي ببدء نظام أطلق عليه اسم الدلالات العامة (GS). لا ينبغي الخلط بين هذا وبين الدلالات. وصف منشور العلم والعقل، الذي نُشر عام 1933 المبادئ الأساسية لعلم الدلالة العامة، والتي تشمل الارتباط بالوقت. وفي عام 1938، أسس كورزيبسكي معهد الدلالات العامة في شيكاغو. اضطر بسبب نقص المساكن في فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية في شيكاغو إلى استئجار مبنى للمعهد، لذلك في عام 1946 نقل المعهد إلى ليكفيل، كونيكتيكت، الولايات المتحدة، حيث أدار المعهد حتى وفاته في عام 1950.
أكد كورزيبسكي أن البشر محدودون فيما يعرفونه من خلال (1) بنية أنظمتهم العصبية، و(2) بنية لغاتهم. لا يستطيع البشر تجربة العالم بشكل مباشر، إذ يستطيعون تجربته فقط من خلال «تجريداتهم» (الانطباعات غير اللفظية أو «المقتطفات» المستمدة من الجهاز العصبي، والمؤشرات اللفظية المعبر عنها والمشتقة من اللغة). يضللنا ذلك أحيانًا عن موضوع ما هي الحقيقة. يفتقر فهمنا أحيانًا إلى التشابه في البنية مع ما يحدث بالفعل.
ألفريد كورزيبسكي دلالات عامة
لقد سعى إلى تدريب وعينا من خلال التجريد، باستخدام التقنيات التي استمدها من دراسته للرياضيات والعلوم. وقد أطلق على هذا الوعي اسم «وعي التجريد». تضمن نظامه تعزيز مواقف مثل «لا أعرف؛ دعونا نرى»، حتى نتمكن من اكتشاف حقائقها أو التفكير فيها بشكل أفضل بالاعتماد على العلم الحديث. يمكن اعتبار طريقته على أنها أسلوب آخر يتضمن أن تصبح هادئًا داخليًا وخارجيًا، وهي تجربة أطلق عليها «الصمت على المستويات الموضوعية».
أن إيمبتي بليس بيوند ذيس وورلد
نعيمٌ فارغٌ يتجاوز هذا العالم هو الألبوم الاستوديوي التاسع لمشروع ذا كاريتيكر، الموسيقي الإنجليزي لييلاند كيربي، صدر في 1 تموز 2011 عبر هيستوري أولويز فيفرز ذا وِنرز.
يعتمد الألبوم على دراسة تناولت قدرة الأشخاص المصابين بمرض ألزهايمر على تذكّر الموسيقى التي استمعوا إليها في شبابهم، وكذلك الأماكن التي كانوا فيها وكيف كانت مشاعرهم عند الاستماع إليها. يحتوي الألبوم على عينات من تسجيلات صالات رقص تعود إلى ما قبل الحرب العالمية الثانية، كان كيربي قد اشتراها من بروكلين في كانون الأول ٢٠١٠. وقد تم توسيع هذا المفهوم المرتبط بالألزهايمر والموسيقى بشكل كبير بين عامي ٢٠١٦ و٢٠١٩ في سلسلة الألبومات الختامية لكيربي كمشروع ذا كاريتيكر، بعنوان إيفري وير آت ذا إند أوف تايم.
كان أن إيمبتي بليس بيوند ذيس وورلد الألبوم الذي حقق شهرة واسعة لكيربي، وقد نال استحسانًا نقديًا عند صدوره وتلقى عدة تكريمات ضمن قوائم نهاية العام. أدرجه موقع بيتشفورك في المرتبة ٧٥ ضمن أفضل ألبومات النصف الأول من عقد ٢٠١٠، والمرتبة ١٤ ضمن أفضل ألبومات الموسيقى المحيطة على الإطلاق.
أن إيمبتي بليس بيوند ذيس وورلد المفهوم
يعكس ألبوم نعيم فارغ فيما وراء هذا العالم، من خلال أصواته المتقطعة، حالة ذهن مريض ألزهايمر الذي يكافح لتذكّر أجزاء من حياته. وقد استند هذا العمل إلى دراسة نُشرت سنة 2010 حول قدرة المصابين بالمرض على تذكّر الموسيقى التي تعود إلى زمنهم، بالإضافة إلى سياقها داخل حياة المريض. استُلهم مشروع ذا كيرتيكر من موسيقى قاعات الرقص في أفلام مثل كرنفال الأرواح (1962)، والبريق (1980)، والمسلسل التلفزيوني بنس من السماء (1978)، والتي جذبت كيربي إلى مواضيع فقدان الذاكرة:
"من المعروف أن الناس، كلما تقدموا في العمر، بدؤوا برؤية أشخاص موتى، أشخاص من الماضي، وتلك هي حقيقتهم لأن الدماغ يُخطئ في الإشارات. أنا مهتم جداً بهذا النوع من القصص. فالموسيقى غالباً ما تكون آخر ما يفقده الناس المصابون بألزهايمر المتقدم".
أن إيمبتي بليس بيوند ذيس وورلد المفهوم
قارن الناقد روان سافج هذا الألبوم برواية منزل الأوراق لمارك ز. دانيليوسكي (2000)، بسبب ما فيه من "فراغٍ لا نهائيّ ومخيفٍ يشبه الكهف (قاعة الرقص) المخفيّ تحت خداع الحدود المألوفة للمنزلية"، والمجسَّد بصوتٍ عميق ورنان. بعض المقاطع في نعيم فارغ تظهر مرتين لكن بعينات صوتية مختلفة، مثل المقطوعة التي تحمل عنوان الألبوم و"كهوف ذهنية بلا شمس".
أوضح كيربي أن الغرض من ذلك هو خلق شعور بالديجا فو:
"منذ أول استماع، تبدأ فوراً في التساؤل: أين سمعت هذه المقطوعة من قبل؟"
النسخة الثانية من "كهوف ذهنية بلا شمس" لا تتعدى نصف مدة النسخة الأولى. وبحسب سافج، فإن الجوانب التكرارية في الألبوم تطرح على المستمع تساؤلاً:
هل ينبع إحساسك بالألفة من التكرار نفسه أم من الطابع العتيق الكامن في صوت الأسطوانة المخدوشة؟
أن إيمبتي بليس بيوند ذيس وورلد المفهوم
يحمل نعيم فارغ طابعاً مستقبلياً من الماضي (ريتروفيوتري)، يتمحور حول صراع بين ماضٍ بعيد ومستقبلٍ متخيَّل، على غرار ألبوم إلى الفضاء الخارجي مع لوسيا باميلا (1969). وصف سافج الألبوم بأنه تعليق على الموسيقى الحديثة التي "تستعمر" و"تفرّغ من التاريخ" الأعمال القديمة. وقارنه بلحظة غاري نيومان حين غنّى "أنا فيرا لين" في مقطوعة أغاني الحرب. وقد وصف أغاني الحرب بأنها "استحضار غريب لأجواء الثلاثينيات والخمسينيات كما لو أنها نُقلت بواسطة الفوكودر إلى إلكترونيات الثمانينيات المريبة"، وشرح ذلك بقوله:
كأن كيربي، وهو يخاطب جيلاً ما بعد حداثي مشبَعٍ بإحيائيات جامدة وعديمة الروح [...] يطرح السؤال:
"تسمّون هذا رجعياً؟ هذا هو الرجعي بحق"

(ولكن أيضاً: هذا هو معنى الرجعية، وقد لا يكون ذلك التناول المريح الذي ألفتموه).
أن إيمبتي بليس بيوند ذيس وورلد الإنتاج
لم يكن كيربي يخطط مسبقًا لإنتاج الألبوم. بدأت فكرته عندما اشترى مجموعة من تسجيلات صالات الرقص في بروكلين في كانون الأول ٢٠١٠ مقابل عشرة دولارات. تُركت التسجيلات دون استخدام لفترة حتى وجد نفسه في شقة ببرلين، حيث أمضى قرابة شهر وهو يستمع إليها على مشغّل أسطوانات معطل. ثم نقلها إلى جهاز تسجيل رقمي حصل عليه أثناء إجازته في إسبانيا خلال ثوران بركان إيافيالايوكول في عام ٢٠١٠. بعد انتقاله إلى شقة أخرى، بدأ بتحرير ومزج التسجيلات. أما غلاف الألبوم الذي يحمل عنوان هابي إن سبايت، فقد رُسم في عام ٢٠١٠ بواسطة صديقه الفنان إيفان سيل.
أن إيمبتي بليس بيوند ذيس وورلد التأليف
يعتمد الألبوم على مقتطفات من تسجيلات أسطوانات قديمة بسرعة ٧٨ دورة في الدقيقة. وقد قورنت تركيبته بمؤلفات ويليام باسينسكي في سلسلة ذا ديسينتيغريشن لوبس (٢٠٠٢)، وموسيقى سلسلة ألعاب بايوشوك، وأعمال فيليب جيك، إكهارد إهلرز وغاڤن برايَرز.
تحتوي المقاطع الأولى من الألبوم على عينات واضحة نسبيًا، محاطة بأصوات خدوش وتكسيرات في الأسطوانة، تُوصف أحيانًا بأنها "أخطاء تقنية ستيم بانك". تتزايد فلاتر الصدى تدريجيًا مع تقدم المسارات، وتصبح العينات أقل وضوحًا وأكثر تجزؤًا، إلى أن نصل إلى المقطع الأخير، الذي يعيد استخدام العينات السابقة بشكل واضح.
المحور الأساسي للألبوم هو الطريقة التي تم بها تعديل مصادر الصوت. وصف النقّاد هذه التعديلات بأنها تعكس "الأسلوب المجزأ والغير حاسم الذي تعمل به ذاكرتنا". لا تحتوي المقاطع على تطور موسيقي تقليدي، بل تتوقف فجأة أو تتنقل بأسلوب "القفزات"، ما يعطي شعورًا غريبًا وغير مستقر.
أن إيمبتي بليس بيوند ذيس وورلد التأليف
يركّز الألبوم على كيفية تعديل وتحرير المصادر الصوتية. وكما كتب باول، فإن نعيم فارغ يستخدم أسلوباً "آلياً" أو "بلا وعي" في تحرير الأصوات ليمثّل "الطرق المجزّأة وغير الحاسمة التي تعمل بها ذاكرتنا".لا تبدو المقاطع وكأنها مكتملة من البداية إلى النهاية، بل تميل إلى التوقف عند لحظات تشعر بأنها مريحة أو حاسمة بشكل خاص.
يعتمد الألبوم أيضاً على أسلوب "القطع المفاجئ" في الانتقال بين كل مقطوعة وأخرى، ويُلاحظ وجود تخطيات في العينات اللحنية؛ بعض الأغاني تنتهي فجأة كما لو أنها توقفت في منتصفها.
ويتطوّر الألبوم ببطء من خلال تغيّرات في الصدى، والرنين، والضجيج. وقد لاحظ بعض النقّاد أن الصدى أضفى على الألبوم شعوراً شبحيًّا مريبًا، في حين كتب باول أن التحرير الملتوي هو ما منح الألبوم طابعه الغريب:
"المادة المصدرية هي موسيقى صُمّمت ليس فقط لتمنح الراحة، بل لتبدو وكأنها وُجدت قبلك: تراتيل، وأغاني حب، وتهاويد. النعيم هنا مخيف لأنه يأخذ فتنة هذه الأشكال ويُحرّفها قليلاً."
أن إيمبتي بليس بيوند ذيس وورلد التأليف
في حين رأى أندرو رايس من ريزيدنت أدفايزر أن ألبوم نعيم فارغ "مفرط في كآبته بشكل خانق"، وصفه آخرون بنبرة أكثر إشراقًا. قال سافج إن الألبوم يختلف عن إصدارات ذا كيرتيكر السابقة، التي اتسمت بـ"النشاز والصدى"، من حيث أن له نغمة أكثر "دقة وإرباكًا مطمئنًا — كما لو أن ظلال فندق أوفرلوك، في توسلها إلى القيّم لينضم إليهم، كانت تطلب منه أن يفعل ذلك عبر الانتحار لا القتل".
وقد أشار باول إلى فكرة مشابهة في مراجعته للألبوم، حيث كتب:
"هناك شيء جميل على الأقل من الناحية المجازية — وربما مضحك قليلًا — في أن تعيش داخل مسار مغلق، ترقص مع لا أحد".
وبالإضافة إلى شعوره الأكثر إشراقًا، يتميز نعيم فارغ عن أعمال ذا كيرتيكر السابقة أيضًا بأن العينات الموسيقية فيه أوضح بكثير؛ ففي حين كانت تُشوّه سابقًا عبر تغييرات كبيرة في النغمة والصدى، فإنها هنا أكثر نقاءً ووضوحًا.

ورغم أن معظم المقطوعات تنتهي فجأة، فإن المقطوعة الختامية في الألبوم تخفت تدريجيًا، وهو ما اعتبره سافج
"تذكرة بالفناء لا بد أن تترافق مع بعث أصوات بعيدة زمنيًا إلى هذا الحد، ومع إعادة منح الاسم، وبالتالي حدود الزوال، والدخول (أو بالأحرى إعادة الدخول) في تاريخ خطي لا يرحم".
أن إيمبتي بليس بيوند ذيس وورلد التقييم النقدي
وُصف الألبوم بأنه نقطة التحوّل في مسيرة ذا كاريتيكر. اعتبره نيك باتلر من موقع سبوتنيك ميوزك واحدًا من أكثر الألبومات "سحرًا" في عام ٢٠١١. وأشاد بتناقضه بين العينات السعيدة والموسيقى الحديثة الكئيبة. من جانبه، وصفه سايمون رينولدز بأنه نموذج ممتاز لمفهوم الهاونتولوجي، وهو نمط فني يمزج بين الحنين والخراب.
وفي مراجعة بأثر رجعي، منح بول سيمبسون من أول ميوزك الألبوم تقييمًا بخمس نجوم، مشيرًا إلى أنه "تحفة فنية مؤثرة وعميقة" و"أصبح يُعتبر من الأعمال المُعرّفة لمفهوم الهاونتولوجي"، إلى جانب فنانين مثل بيريال وأعمال شركة غوست بوكس.
كان أن إيمبتي بليس بيوند ذيس وورلد الألبوم الذي شكّل نقطة الانطلاقة لمشروع ذا كاريتيكر. وصفه نيك باتلر من موقع سبوتنيك ميوزك بأنه من أكثر الألبومات "سحرًا" لعام ٢٠١١. وقد سلّط الضوء على المزج في الألبوم بين حالتين مزاجيتين مختلفتين، إذ أن العينات الصوتية المستخدمة "في الغالب مبهجة وقديمة جدًا إلى درجة قد تجعلها غير ذات صلة بالأذن المعاصرة"، بينما تبدو الموسيقى ككل "حديثة جدًا [...] وكئيبة جدًا".
أن إيمبتي بليس بيوند ذيس وورلد التقييم النقدي
حلّل باتلر هذا التناقض قائلًا إن هذين الطابعين "لا يتطابقان إطلاقًا، ما يدفع دماغ المستمع إلى العمل بأقصى طاقته في محاولة لفهم الأمر، ولإيجاد الرابط بين هذين النقيضين".
أما جيمس كنابمان من مجلة إيگلو فقد وصفه بأنه أكثر أعمال كيربي "جاذبية"، بفضل دمجه للنغمات الخفيفة والمزعجة في آنٍ واحد، وقال:
"ما يطلبه الألبوم من المستمع هو حس الفكاهة والقدرة على الاستمتاع بالمادة الصوتية القديمة التي قام كيربي بدمجها وتكرارها. إنها تجربة مقلقة حقًا، يغذيها شعور قوي بالحنين والمودّة، ما يضفي عليها طابعًا متمايلًا بشكل غريب."
وصف سيمون رينولدز ألبوم أن إيمبتي بليس بيوند ذيس وورلد بأنه "مثال ممتاز" على تسجيل يستخدم ثيمات الهونتولوجيا (علم الأشباح الثقافي). أما مايكل لوفينو، فكتب في موقع نو ريبكورد محللًا:
"ثمة إحساس غامض بأن ما نستمع إليه هو خيالٌ محض، صُمِّم ليشوّش إدراكنا الدائم للواقع، للحظة الحالية، الآن، كما نعيشها في هذه اللحظة. قد يكون هذا أول ألبوم يبعث مثل هذا الإحساس الغريب بتلك الشبحية السامية."
أن إيمبتي بليس بيوند ذيس وورلد التقييم النقدي
وقد أشار لوفينو إلى قدرة الألبوم على إنجاز مهمة "مُربكة ومرهقة"، تتمثل في إثارة مشاعر متعددة لدى المستمع، وكتب أن "كيربي ينجز ذلك بنوع خاص من الرشاقة."

أما رايس فقد وصف الألبوم بأنه "مُعبِّر، ويشدّ القلب"، وأوضح:
"عندما تكمن معرفة نوايا كيربي خلف أخاديد الأسيتات التالفة، يتحوّل العمل إلى شيء مختلف تمامًا: استجواب مؤثّر لفقدان الذاكرة والشيخوخة."
ورأى أنه يفوق بكثير معظم ألبومات الموسيقى المحيطة الأخرى، تلك التي "تتوه في أوهام العظمة الناتجة عن المفاهيم المعقّدة"، واصفًا التعديلات على العينات بأنها "بسيطة"، لكنها "فعّالة إلى حد مرعب يصعب معه الشعور بشيء سوى الانبهار."
وصف أندرو هال من كوك ماشين غلو ألبوم نعيم فارغ فيما وراء هذا العالم بأنه "استماع متماسك بشكل لافت ويحقق أهدافه، لكن ما إذا كان عملاً إبداعيًا بالكامل بحد ذاته، فذلك سؤال آخر تمامًا".
وقد أشاد بأسلوب أخذ العينات الفريد في الألبوم وبالتسلسل "الدقيق" لمقاطعه.
أن إيمبتي بليس بيوند ذيس وورلد التقييم النقدي
"أشبه بمزيج موسيقي ممجَّد مع بعض المعالجات التي أُضيفت لتسليط الضوء على عناصر معيّنة من الموسيقى المستخدَمة"،

مضيفًا أن "هذا الألبوم قد أثار بالفعل أسئلة يصعب التعامل معها تتعلّق بالملكية، والحقوق، وكمية الجهد الفعلي المبذول في إنتاج عمل نهائي عند استخدام طريقة مثل طريقة كيربي".[1]
وفي مقال نُشر على بي دي سي واير في تشرين الأول 2014، وصف تايلر كوميلّا ألبوم نعيم فارغ فيما وراء هذا العالم بأنه من أكثر الألبومات "إثارة للاهتمام".
وقال إن الألبوم "يحمل طابع شيء يتفلّت من بين يديك، كذكرى تحاول التشبّث بها. نادرًا ما استطاع ألبوم أن يرسم صورة داخلية ومقلقة إلى هذا الحد عن حياة الذهن".
وقد شبّه الألبوم بفيلم البريق الذي كان من مصادر إلهامه، حيث قال إن كليهما "يجسّدان تمامًا شعور الذهن المتداعي، حيث يختلط الماضي بالحاضر في كلٍّ جميل ومريب".
في مراجعة بأثر رجعي لألبوم أن إيمبتي بليس لموقع أول ميوزيك، منح بول سيمبسون الألبوم خمس نجوم وخلص إلى أنه "سرعان ما أصبح عملًا كلاسيكيًا ذا جمهور خاص، ومنذ ذلك الحين اعتُبر واحدًا من الأعمال التعريفية لـ الهونتولوجيا، وهو مفهوم يستحضر الذاكرة الثقافية، والذي تكرر الحديث عنه أيضًا في مناقشات فنانين بريطانيين آخرين مثل بيريال وملصق جوست بوكس." وصف سيمبسون الألبوم أيضًا بأنه "عمل فني عميق الجمال، مثير للتفكير."
وقد تم توسيع مفهوم أن إيمبتي بليس لاحقًا ليشمل ستة ألبومات في سلسلة إيفري وير آت ذا إند أوف تايم، التي تستكشف التدهور العقلي الناتج عن الخرف عبر ست مراحل.
أن إيمبتي بليس بيوند ذيس وورلد الجوائز والتكريمات
احتل ألبوم أن إيمبتي بليس بيوند ذيس وورلد المرتبة 22 في قائمة بيتشفورك لأفضل 50 ألبومًا لعام 2011. وفيما بعد، وصل إلى المرتبة 75 في قائمة المجلة لأفضل الألبومات في النصف الأول من عقد 2010 (2010 إلى 2014)، وإلى المرتبة 14 في قائمتها لأعظم ألبومات الموسيقى المحيطة على الإطلاق.
صنّف موقع غوريلا فيرسس بير الألبوم في المرتبة 14 ضمن أفضل ألبومات عام 2011، ووصفه الكاتب كريس بأنه "بعض من أجمل وأحزن الموسيقى المجهولة التي لم نكن نعلم أننا بحاجة إليها"، في حين وضعته مجلة أنكات في المرتبة 47 ضمن قائمتها السنوية.
وفي عام 2013، تم تصنيف الألبوم في المرتبة 79 ضمن قائمة "أفضل 130 ألبومًا" للسنوات الخمس السابقة حسب تصنيف بييتس بير مينيت.