hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
تصميم الخريطة جوانب التصميم
تهدف معظم عناصر تصميم التسمية إلى تحقيق هذين الهدفين، بما في ذلك: اختيار الخطوط، نمط الخط، الحجم، اللون، وغيرها من المتغيرات البصرية؛ الهالات، الأقنعة، خطوط القائد، وغيرها من الرموز الإضافية؛ القرارات المتعلقة بما يجب تسميته وما لا يجب تسميته؛ محتوى نص التسمية؛ ووضع التسمية. بينما تكون العديد من هذه القرارات خاصة بالخريطة المحددة، فإن وضع التسمية الوظيفية يميل إلى اتباع عدد من القواعد التي تم تطويرها من خلال البحث الكارتوجرافي، مما أدى إلى تطوير خوارزميات آلية لوضعها تلقائياً، بجودة معقولة.
تصميم الخريطة جوانب التصميم
أحد التحديات في تسمية الخرائط هو التعامل مع تفضيلات أسماء الأماكن المتنوعة. على الرغم من أن الخرائط غالباً ما تُصنع بلغة محددة، إلا أن أسماء الأماكن غالباً ما تختلف بين اللغات. على سبيل المثال، قد تستخدم الخريطة المصنوعة باللغة العربية اسم "ألمانيا"، وفي الإنجليزية اسم "Germany" لنفس الدولة، بينما ستستخدم الخريطة الألمانية اسم "Deutschland"، والخريطة الفرنسية اسم "Allemagne". يُشار إلى المصطلح غير الأصلي للمكان باسم "Exonym". أحياناً قد يكون هناك نزاع حول الاسم، مثل "ميانمار" مقابل "بورما". تنشأ صعوبات إضافية عند الحاجة إلى النسخ الصوتي أو الترجمة بين أنظمة الكتابة المختلفة. بعض الأماكن المعروفة جيدًا لها أسماء مستقرة في لغات وأنظمة كتابة أخرى، مثل "روسيا" أو "Russia" أو "Rußland" لـ"Росси́я"، ولكن في حالات أخرى، يتطلب الأمر نظاماً للنسخ الصوتي أو الترجمة. في بعض الأحيان، توجد أنظمة متعددة للنسخ الصوتي؛ على سبيل المثال، تُكتب مدينة المخا اليمنية بطرق مختلفة في الإنجليزية مثل "Mocha"، "Al Mukha"، "al-Makhā"، "al-Makha"، "Mocca" و"Moka". بعض أنظمة النسخ الصوتي تنتج أسماء أماكن مختلفة لدرجة تسبب الارتباك، مثل الانتقال من نظام ويد–جيلز (Peking, Kwangchow) إلى نظام بينيين (Beijing, Guangzhou) في الترجمة الصوتية الصينية-الإنجليزية.
تصميم الخريطة جوانب التصميم
يستخدم مصطلح تنسيق الخريطة أحياناً للإشارة إلى تركيب الرموز داخل الخريطة نفسها، وأحياناً للإشارة إلى تنسيق لوحة الخريطة ككل؛ أي بالإضافة إلى عناصرها الأخرى. تنطبق بعض المبادئ نفسها على كلا العمليتين، بينما تكون مبادئ أخرى فريدة لكل منهما. في المعنى الأول للرموز على الخريطة، عندما تجتمع جميع الرموز والطبقات الموضوعية على الخريطة، فإن تفاعلاتها تؤثر بشكل كبير على قراءة الخريطة.
تصميم الخريطة جوانب التصميم
تم دراسة عدد من مبادئ التنسيق في الكارتوجرافيا. بينما تم اقتراح بعض هذه الأفكار بواسطة آرثر هـ. روبنسون في كتابه "مظهر الخرائط" (1952)، يُعتقد أن بوردن دينت كان أول من تناولها بطريقة منهجية في عام 1972، وبشكل ثابت ضمن مدرسة التفكير في الاتصالات الكارتوجرافية. استند نموذج دينت بشكل كبير إلى علم النفس، خاصةً علم نفس الجشطالت والإدراك، لتقييم ما يجعل بعض الخرائط صعبة القراءة ككل، حتى عندما تم تصميم الرموز الفردية بشكل جيد، وإنشاء نموذج يتضمن معظم القائمة أدناه. لاحقًا، تم تبني مبادئ التكوين الفني من التصميم الجرافيكي، والعديد منها مشابهة، حيث جاءت من مصادر مشابهة. جميعها تشترك في نفس الهدف: دمج جميع الرموز الفردية في كل واحد يحقق الأهداف المذكورة أعلاه.
التباين هو درجة الاختلاف البصري بين العناصر الجرافيكية (مثل رموز الخريطة). رأى روبنسون أن التباين هو المبدأ الأساسي للتكوين، حيث يدعم كل شيء آخر. كما اقترح روبنسون، وطوره جاك بيرتين، يتم إنشاء التباين من خلال التلاعب بالمتغيرات البصرية لرموز الخريطة، مثل الحجم والشكل واللون.
التسلسل الهرمي البصري هو الترتيب الظاهري للعناصر، من تلك التي تبدو الأكثر أهمية (أي تجذب أكبر قدر من الانتباه) إلى تلك التي تبدو الأقل أهمية. عادة، يكون الهدف هو أن يتطابق التسلسل الهرمي البصري مع التسلسل الهرمي الفكري لما يُقصد به أن يكون أكثر أو أقل أهمية. اقترح بيرتين أن بعض المتغيرات البصرية، خاصة الحجم والقيمة، تساهم بشكل طبيعي في التسلسل الهرمي البصري (الذي أطلق عليه التباين)، بينما كانت الاختلافات الأخرى أكثر سهولة في تجاهلها.
التجميع (دينت) أو الانتقائية (بيرتين) هو مدى سهولة تمكن القارئ من عزل جميع الرموز ذات المظهر المعين، بينما يتجاهل باقي الخريطة، مما يسمح للقارئ بتحديد الأنماط في ذلك النوع من الميزات (مثل "أين توجد جميع النقاط الزرقاء؟"). في نموذج بيرتين، كانت الحجم، والقيمة، واللون الانتقائية بشكل خاص، بينما تطلبت الأخرى، مثل الشكل، تباينًا كبيرًا لتكون مفيدة.
التناغم هو مدى انسجام جميع العناصر الفردية (رموز الخريطة) معاً بشكل جيد. يتبع ذلك عمومًا من المبادئ المذكورة أعلاه، بالإضافة إلى الاختيار الدقيق للألوان المتناغمة، والقوام، والخطوط.
تتكون الخريطة النموذجية، سواء كانت على الورق أو على الإنترنت، من لوحة الخريطة مع عناصر أخرى تدعمها:
الخرائط الركنية: قد تخدم عدة أغراض، مثل إظهار سياق الخريطة الرئيسية في منطقة أكبر، أو إظهار مزيد من التفاصيل لجزء من الخريطة الرئيسية، أو إظهار منطقة منفصلة ولكن ذات صلة، أو إظهار موضوعات ذات صلة لنفس المنطقة.
تتطلب عملية تركيب وترتيب جميع العناصر على الصفحة مهارة تصميمية ومعرفة بكيفية استخدام القراء للخريطة بقدر ما تتطلبه عملية تصميم صورة الخريطة نفسها. يخدم تخطيط الصفحة عدة أغراض، بما في ذلك توجيه انتباه القارئ، وإنشاء إحساس جمالي معين، وتوضيح غرض الخريطة، وجعل الخريطة أسهل للفهم والاستخدام. لذلك، يتبع تخطيط الصفحة العديد من نفس مبادئ التنسيق المذكورة أعلاه، بما في ذلك الشكل-الأرض والتسلسل الهرمي البصري، بالإضافة إلى المبادئ الجمالية المعتمدة من التصميم الجرافيكي، مثل التوازن واستخدام المساحات البيضاء.
قديماً، كان عملية طباعة الخريطة تشكل جزءاً كبيراً من الوقت والجهد المبذولين في الكارتوجرافيا. وعلى الرغم من أن الأمر أصبح أقل قلقاً مع التكنولوجيا الحديثة، إلا أنه لا يزال ليس غير مهم. يُطلب من الكارتوجرافيين المحترفين إنتاج خرائط سيتم توزيعها عبر وسائل الإعلام المختلفة، وفهم تقنيات الاستنساخ والتوزيع المختلفة يساعد في تصميم الخريطة لتناسب الوسيط المقصود بأفضل شكل.
علام جرار
علام جرار (1954-2017) هو طبيب وسياسي فلسطيني درس الطب في جامعة روستوفي الاتحاد السوفيتي وتخرج عام 1980. ولد في منطقة رام الله ، وكان عضو في اللجنة التنفيذية لاتحاد لجان الاغاثة الطبية الفلسطينية (UPMRC) ومدير لبرنامج اعادة التاهيل التابعة له ، وكان نائب مدير رئيس الفلسطيني للعدالة والسلام ، كما عمل كمدير طبي في وكالة الغوث وأدار برامج لاعادة التأهيل والرعاية الصحية في العديد من البلدان ، وناشط في شبكة المنظمات الأهلية الفلسطينية وعضو في لجنتها التوجيهية ، وكان أمين عام المبادرة الوطنية الفلسطينية التي تأسست عام 2004 التي ترأسها مصطفى البرغوثي وراوية الشوا.
علام جرار العمل السياسي
مارس العمل السياسي منذ كان طالبا في الصف العاشر واستمر خلال دراسته الجامعية وكان ناشطا من خلال الاتحاد العام لطلبة فلسطين في الاتحاد السوفيتي. بعد عودته من الدراسة قاد التنظيم السياسي للحزب الشيوعي في محافظة نابلس وقد اظهر قدرات تنظيميه عاليه شهد لها أعضاء الحزب فتضاعفت أعداد المنتسبين له . ومن أهم مراحل انجازاته الجماهيرية أنه ساهم مع مجموعه من زملائه في تأسيس لجان الاغاثه الطبية في منطقة نابلس 1980، أسس الإغاثة الطبية في منطقة جنين 1990، عام 1992 أصبح مدير الأول لبرنامج فلسطين لتأهيل ذوي الاحتياجات الخاصة ، كرس جهده لدفاع عن حقوق الأشخاص ذوى الاحتياجات الخاصة ، ساهم في صياغة قانون حقوق الأشخاص ذوي الاحتياجات الخاصة الذي اقر من المجلس التشريعي عام 1999، أسس مركز فرح لتأهيل الأطفال ذوي الاحتياجات الخاصة وخاصة في منطقة الشمال.
فلاديمير تماري
فلاديمير تماري (1942-2017) هو أحد رواد الفن التشكيلي الفلسطيني من مواليد مدينة القدس، درس الفيزياء في الجامعة الأميركية في بيروت، والفن في مدرسة سانت مارتين في لندن. وكان له العديد من المساهمات في مجالات البحث العلمي في الفيزياء والرياضيات والتشكيل والتخطيط. حصل على براءة اختراع لتصميمه حرف عربي طباعي اسماه "القدس"،عمل كمدرس في مدارس الأونروا في لبنان، وساهم في رسم العديد من الوسائل التعليمية التوضيحية، وصمم جهاز رسم ثلاثي الأبعاد. كما وشارك في إخراج العديد من الأفلام والكتب الفنية ومن ضمنها: فيلم وثائقي عن مدينة القدس عام 1967. ومع حلول النكسة عام 1967 لم يتمكن من العودة إلى فلسطين فاضطر إلى حياة النزوح. وغادر بيروت عام 1970 متوجهاً إلى مدينة إلى طوكيو، شارك في المعارض الجماعية منذ عام 1980 في العديد من الدول. وعمل محاضراً في أكاديميات طوكيو ومذيعاً باللغة العربية في إذاعة طوكيو ورساماً لكتب الأطفال، وساهم في إخراج كتاب صور فوتوغرافية عن مذبحة صبرا وشاتيلا، كما وقام بتصميم شعار الجبهة الشعبية.
توفي في السابع من آب عام 2017، بعد صراع طويل مع المرض.
فلاديمير تماري أسلوبه الفني
تميزت أعماله التشكيلية بتوجهه نحو التعبيرية والتجريدية، واتباعه للمدرسة السريالية، فدمج خبرته العلمية الفيزيائية برؤيته الفنية من خلال إدخاله للأشكال الهندسية والخطوط في لوحاته الفنية، واستخدم عناصر من الطبيعة ورموز التراث الفلسطيني، غلب على لوحاته استخدامه للألوان المائية. بالإضافة إلى أعماله الفوتوغرافية التي تميزت بنفس الأساليب وقدّم آخرها عام 2015. شكلت هويته كلاجئ جوهر أعماله الفنية، فكان الوطن والقدس تحديداً ومشاعر حنينه إليها حاضرة في أغلب أعماله.
فلاديمير تماري مقتنيات
تقتني العديد من المؤسسات أعماله ومنها: مؤسسة دار النمر في بيروت، متحف الفن الوطني الأردني، المتحف البريطاني، معهد العالم العربي بباريس، دارة الفنون، مؤسسة عبد المحسن القطان.
فقرة رباعية
الفقرة الرباعية هي نوع من الأبيات في الشعر الاسباني التي استخدمتها مدرسة أدب الرهبان، وهي مدرسة سردية في القرون الوسطى نشأت خلال القرن الثالث عشر. كان جونثالو دي بيرثيو وخوان رويث، قس هيتا، أول الكتاب المعروفين بها. تسمى أيضا بالرباعية أحادية القافية، وتتكون من أربع أبيات أليخاندرية/سكندرية، أي من أربعة عشر مقطعاً وأحادية القافية، موزعة علي شطرين من سبعة مقاطع، مع وقفة بينهما. الشكل الشعرى هو: البيت الاول (7+7) 14A البيت الثاني (7+7) 14A البيت الثالث (7+7) 14A البيت الرابع (7+7) 14A.
يأتي اسمها من "quadrivium" (باللاتينية تعني الأربعة طرق)، في إشارة إلي العلوم الأربعة التي كانت تشكل أساس الدراسات في العصور الوسطى والتي جاءت من الفيثاغوريين
فقرة رباعية التسمية
جاء ذلك الاسم من كتاب الاسكندر، أول عمل باللغة القتالية مكتوب بطريقة " الفقرة الرباعية"
مهنتي جميلة ، ليست من فن الجوالة، إنها مهنة بلا خطيئة، فهي تأتي من رجال الدين أتحدث بشعر مقفي على نهج "الفقرة الرباعية" بعدد محدد من المقاطع فهي مهارة عظيمة.
(البيت الثاني من كتاب الاسكندر، النسخة النقدية لفرانسيسكو ماركوس ماريان ).
بهذا المصطلح " الفقرة الرباعية "يشير المؤلف المجهول لكتاب الاسكندر الي quadrivium أو الدراسات العليا في العصور الوسطى، التي تتكون من أربع مواد او مسارات (الموسيقى، الرياضيات، الهندسة، الحساب) مقابل المعارف الخاصة ب "التريفيم" المكونة من ثلاث مواد: النحو والبلاغة والمنطق.
ومن نفس البيت يأتي أيضا مصطلح مهنة" رجال الدين".
مقاطعة كسبي
مقاطعة كسبي هي مقاطعة في ولاية قشقداريا في أوزبكستان، ومركزها مدينة موغلان.
موغلان
موغلان هي مدينة ومركز مقاطعة كسبي في ولاية قشقداريا في أوزبكستان.
عبد الرحمن السكسك
عبد الرحمن السكسك (1908-1982) محامٍ فلسطيني وعضو في اللجنة التنفيذية لمنظمة التحرير الفلسطينية، مواليد مدينة يافا. برز خلال فترة الأربعينيات من القرن العشرين كمحامٍ مخضرم خاصةً في الدفاع عن الثوار أمام محاكم الاستعمار البريطاني، وفي أعقاب نكبة عام 1948 تم اختياره ضمن لجنة من أحد عشر عضواً لتمثيل اللاجئين الفلسطينيين وإجراء الاتصالات مع الجهات ذات العلاقة للعمل على عودتهم إلى أراضيهم، وفي العام 1964 تم اختياره ضمن اللجنة التحضيرية للمجلس الوطني الفلسطيني، واختاره المجتمعون في المؤتمر الأول للمجلس أميناً عاماً للمؤتمر، وعضواً في اللجنة التنفيذية الأولى لمنظمة التحرير الفلسطينية في الفترة بين عامي (1964-1966) عاش في الأردن وتوفي عام 1982 في عمان .
عبد الرحمن السكسك دراسته
تلقى تعليمه الابتدائي والثانوي في المدرسة الأميرية في يافا، ثم انتقل الى القاهرة ونال درجة البكالوريوس في الاداب والعلوم من الجامعة الامريكية، ثم عاد الى فلسطين والتحق بمعهد الحقوق في القدس وحصل على دبلوم الحقوق، وفتح شركة قانونية خاصة به في يافا وكان من ألمع المحامين وانخرط في العمل السياسي باكراً.
عبد الرحمن السكسك حياته العملية
عمل بالسياسة منذ شبابه وكان من أركان المعارضة لسياسة الحاج أمين الحسيني وأحد مؤسسي الجبهة العربية المعارضة وأمين سر الجبهة، كما شغل منصب أمين سر جمعية المحامين العرب في يافا، وبعد نكبة 1948 ارتحل السكسك إلى عمان وعمل في المحاماة، وشارك في المؤتمر التأسيسي الأول لمنظمة التحرير الفلسطينية الذي أقيم بالقدس في 24 مايو 1964 وإنتخب نائبا لرئيس اللجنة التنفيذية الأولى والتي ترأسها احمد الشقيري وشغل منصب أمين عام المجلس الوطني الفلسطيني.
بنديران
بنديران هي بلدة في مقاطعة كسبي في ولاية قشقداريا في أوزبكستان.
آيرات
آيرات هي بلدة في مقاطعة كسبي في ولاية قشقداريا في أوزبكستان.
آنيكي
آنيكي هي بلدة في مقاطعة كسبي في ولاية قشقداريا في أوزبكستان.
كسبي
كسبي هي بلدة في مقاطعة كسبي في ولاية قشقداريا في أوزبكستان.
يانغي قيشلاق
يانغي قيشلاق هي بلدة في مقاطعة كسبي في ولاية قشقداريا في أوزبكستان.
خوجة كسبي
خوجة كسبي هي بلدة في مقاطعة كسبي في ولاية قشقداريا في أوزبكستان.
فضلي
فضلي هي بلدة في مقاطعة كسبي في ولاية قشقداريا في أوزبكستان.
ميمناق
ميمناق هي بلدة في مقاطعة كسبي في ولاية قشقداريا في أوزبكستان.
بيداقجي
بيداقجي هي بلدة في مقاطعة كسبي في ولاية قشقداريا في أوزبكستان.
تشيليمباش
تشيليمباش هي بلدة في مقاطعة كسبي في ولاية قشقداريا في أوزبكستان.
تشوقاي
تشوقاي هي بلدة في مقاطعة كسبي في ولاية قشقداريا في أوزبكستان.
دورزا
دورزا هي بلدة في مقاطعة كسبي في ولاية قشقداريا في أوزبكستان.
كييكتشي
كييكتشي هي بلدة في مقاطعة كسبي في ولاية قشقداريا في أوزبكستان.
كاملان
كاملان هي بلدة في مقاطعة كسبي في ولاية قشقداريا في أوزبكستان.
كاهنا قتغان
كاهنا قتغان هي بلدة في مقاطعة كسبي في ولاية قشقداريا في أوزبكستان.
مسيت
مسيت هي بلدة في مقاطعة كسبي في ولاية قشقداريا في أوزبكستان.
مستقل آباد
مستقل آباد هي بلدة في مقاطعة كسبي في ولاية قشقداريا في أوزبكستان.
نوقت
نوقت هي بلدة في مقاطعة كسبي في ولاية قشقداريا في أوزبكستان.
آق جنغل
آق جنغل هي بلدة في مقاطعة كسبي في ولاية قشقداريا في أوزبكستان.
عبد الرحيم واكد
عبد الرحيم واكد (1945-) فنان تشكيلي فلسطيني، ولد في مدينة غزة وتخرج من مدارسها حتى المرحلة الثانوية. درس مادة الفن في معهد الفنون الجميلة التابعة لوزارة الثقافة الأردنية لمدة 16 عاماً. حصل على درجة بكالوريوس الدراسات الفنية في الفنون الجميلة من جامعة القاهرة عام 1969. عمل في سلك التعليم وتدريس الفنون الجميلة، والإخراج الصحفي، وهو عضو مؤسس لاتحاد الفنانين التشكيليين الفلسطينيين بالقاهرة عام 1966، وعضو اتحاد التشكليين الأردنيين، وعضو النادي الأدبي بمدينة الطائف السعودية خلال الأعوام 1973-1991. عمل العديد من الديكورات المسرحية، والجداريات، كما صمّم الكثير من أغلفة الكتب. رسم عبد الرحيم شكلاً توضيحياً للعمارات والقصور قبل إنشائها. عمل أيضاً في الصحافة وتحضير الديكورات في مسارح الطفل في الأردن.
عبد الرحيم واكد أسلوبه الفني
بدأ عبد الرحيم رحلته الفنية عبر المدرسة الواقعية، حيث نقل لوحاته من الأرياف المصرية والبادية والطبيعة حتى بدايات السبعينات. وعندما عاد من مصر شغلت أعماله حيزاً واسعاً من المواضيع الفلسطينية. ثم أتجه في في التسعينات لتحويل أسلوبه وموضوعه فأصبح يرسم المخيم والحياة اليومية بالإضافة إلى أستعماله للأساليب التعبيرية التكعبية والتعبيرية التجريدية، حيث شملت أعماله الشخوص وعناصر ترتبط بالتراث والبيئة الفلسطينية، التي أستخدمها بتقنية الألوان الزيتية والمواد المختلفة على القماش. غالباً ما تميز فيها الموضوع الإنساني بشخوصه، كالشهيد والمرأة والمقاوم. ويعتمد واكد على التنوع في طرح الموضوعات، وذلك لأنه عاش متنقلاً ما بين غزة ومصر وسوريا ولبنان والسعودية إلى أن استقر في عمّان.
يستخدم واكد العديد من المواد المتنوعة في تنفيذ أعماله بين الرسم الزيتي أو الأكريليك على القماش، إضافة إلى بعض المواد الأخرى مثل الطرق على النحاس والطباعة.
عبد الرحيم واكد الجوائز
حاصل واكد على مجموعة الجوائز الفنية وشهادات التكريم منها:
الملوك السحرة (مسرحية)
مسرحية الملوك السحرة المعروفة ايضًا باسم عبادة ملوك السحرة، هي قطعة درامية بدائية من طليطلة، كُتبت على الأرجح في القرن الثاني عشر كما يُستدل من الكتابة. تم العثور عليها في مخطوطة في مكتبة الكابيلدو الكاتدرائية في طليطلة بواسطة الكاهن دون فيليبى فرنانديز باييخو، وهي محفوظة حاليًا في المكتبة الوطنية الإسبانية. أُعطيت هذا العنوان عام ١٩٠٠ من قبل عالم فقه اللغة رامون مننديث بيدال. وتُعتبر أول عمل مسرحي قشتالي و إسباني.
الملوك السحرة (مسرحية) النص
تم الحفاظ على ما يقرب من 147 بيتًا شعريًا بأمتار متنوعة (متعددة المقاسات)، و تُشكل نصًا غير مكتملًا. كانت تخصيص الحوارات لكل من الملوك مشكلة نظرًا لأن النص مكتوب في سلسلة متصلة كما لو كان نصًا نثريًا، دون فصل بياني. فقط بعض العلامات على النص هي التي تقسم الحوارات. في نفس المخطوطة توجد تعليقات من الكتاب المقدس، وفي ورقتين تم نسخ التمثيل.
ظهرت عبادة الملوك بالفعل في إنجيل القديس متى ، على الرغم من أنه تحدث فقط عن الحكماء دون الإشارة إلى عددهم أو أسمائهم. و قد تحول هؤلاء المجوس إلى ملوك في كتابات ترتليان (١٦٠-٢٤٥) وبرودنثيو ليصبحوا منتشرين على نطاق واسع في القرن الحادي عشر. هذا النص لا يشير إلى حقيقة كونهم ملوكًا بل يعرّفهم كفلكيين، مهتمين بدراسة النجوم. يرتبط وجود ثلاثة ملوك بوجود ثلاثة هدايا وآثار مزعومة بأنها محفوظة في كولونيا. و بالطبع، يُعد استيعاب الثالوث مهمًا جدًا، وهو أمر شائع جدًا في أدب العصور الوسطى.
الملوك السحرة (مسرحية) النص
أسماء الملوك تأتي من إنجيل الطفولة الأرمني وهي شائعة في النصوص الإسبانية الأخرى في ذلك الوقت. و من أكثر الجوانب تم التعليق عليها هو ما يُسمى ب"شك الملوك"، حيث يرتبط النص بإناجيل الطفولة الفرنسية الملفقة التي تظهر فيها تقديم هدايا متنوعة و التي تثبت ألوهية المولود الجديد.
"إذا كان ملكًا على الأرض، سيريد الذهب؛ إذا كان إنسانًا فانياً، سيأخذ المُرّ؛ إذا كان ملكًا سماويًا، سيترك هذين الاثنين و يأخذ المقعد الذي يليق به."
يأخذ العمل عناصر كثيرة من التقاليد المنتشرة إلى جانب عناصر أخرى أقل إنتشارًا (الشك) وأخرى ذات أصالة كاملة مثل نزاع الكتبة.
يعتبر هذا المسرح الرومانسكي، المرتبط بأوردو ستيياي، دراما دينية، ساهمت في توسيع الوظيفة المقدسة و هي وظيفة رجال الدين، عادة في هذه الحالة، في كاتدرائية طليطلة خلال فترة عيد الميلاد.
الملوك السحرة (مسرحية) النص
تصف الحلقة المسرحية "الملوك" ميلشور، وجاسبار، وبلتاسار وهم يتبعون النجم في رحلتهم إلى بيلين وزيارتهم للملك ارودس. على الرغم من عدم وجود أي قيود على المسرح من أي نوع، فإن التمثيل عادةً ما يُقسّم إلى خمس مشاهد. المشهد الأول هو ثلاثة مونولوجات متناسقة حيث يناقش فيها العلماء اكتشاف نجم جديد ومعناه المُحتمل. المشهد الثاني يعرض السحرة الذين قرروا استخدام الهدايا لاكتشاف الطبيعة الحقيقية للطفل. المشهد الثالث يظهر المجوس و هم يزورون قصر ايرودس. بعد ذلك (المشهد الرابع) يأتي مونولوج لايرودس الذي يخشى ولادة الملك الجديد ويدعو حكماءه لمناقشة ما حدث. وأخيراً يتم قطع العرض في المشهد الخامس.
يُظهر العمل اهتمام المؤلف بتقريب الحبكة من زمن الكتابة كما يتضح من وظائف الحكماء (العبّاد، الحكام، الكتبة، النحويين) الذين كان يعرفهم الجمهور عادة. وبالمثل، فإن الإشارة إلى زيف اليهود على لسان الحاخامات هو حيلة أيديولوجية. يأخذ العمل من التقاليد العصور الوسطى، الاستخدام الحر للزمان والمكان، مما يصعّب من عرضه على المسرح. ولذلك، يُعتقد أن العمل كان يُمثّل على مسرح متعدد المستويات حيث يتم وضع الممثلين.
الملوك السحرة (مسرحية) النص
بالنسبة لتعدد الوزن في النص، فإن أغلبية الأبيات تتكون من الألخاندرينوس (14 مقطع)، تساعي المقطع، والسباعي المقطع. كما تم الإشارة إلى محاولة الكاتب الكتابة باللغة العامة للسكان الطليطليين المتنوعين.
• Bibliotheca Augustana Consultado en diciembre de 2013
• Lapesa, Rafael. De la Edad Media a nuestros días. Estudios de historia Literaria Madrid 1967
•Museo Auto de los Reyes Magos en Córdoba(España).
•Auto de los Reyes Magos, digitalizado y accesible en la Biblioteca Digital Hispánica de la Biblioteca Nacional de España Control de .autoridades
لا ريوخا العليا
لا ريوخا العليا هي المنطقة التي تقع في أقصى غرب لا ريوخا ذاتية الحكم في إسبانيا. يُسمى مُنتسبوها ب ريوخالتينو.
كوماركا ناخيرا
ناخيرا هي كوماركا تقع في لا ريوخا ذاتية الحكم في إسبانيا.
قمشي (كسبي)
قمشي هي بلدة في مقاطعة كسبي في ولاية قشقداريا في أوزبكستان.
الإحصاءات الجنائية
يُعد الإحصاء الجنائي وسيلة من وسائل البحث العلمي الذي يترجم خصائص وسمات الظاهرة الإجرامية إلى أرقام وذلك من خلال أسلوب يركز على عرض أساليب الفعل الإجرامي؛ من حيث النوع والحجم والزمان من أجل الوصول إلى العلاقة بين الجريمة والمجرم؛ ورصد كل المتغيرات الاجتماعية والثقافية والاقتصادية والبيئية التي تهيئ للإنسان وتدفعه لارتكاب مثل هذه الجرائم
الإحصاءات الجنائية الأساليب
وهناك عدة طرق لقياس الجريمة. وتُجرى من حين لآخر دراسات استقصائية عامة لتقدير حجم الجرائم التي لم تبلغ بها الشرطة. وعادة ما تكون هذه الدراسات الاستقصائية أكثر موثوقية لتقييم الاتجاهات. ومع ذلك، لديهم أيضًا قيودهم ولا يحصلون عمومًا على إحصائيات مفيدة لمنع الجريمة المحلية، وغالبًا ما يتجاهلون الجرائم ضد الأطفال ولا يحسبون الجناة الذين يمثلون أمام نظام العدالة الجنائية.
وتقدم أجهزة إنفاذ القانون في بعض البلدان تجميعات للإحصاءات المتعلقة بمختلف أنواع الجرائم.
الإحصاءات الجنائية الأساليب
وهناك طريقتان رئيسيتان لجمع البيانات المتعلقة بالجريمة هما تقارير إنفاذ القانون، التي لا تعكس سوى الجرائم المبلغ عنها أو المسجلة أو الملغاة لاحقا ؛ ودراسة الضحايا (الدراسات الاستقصائية الإحصائية المتعلقة بالإيذاء)، التي تعتمد على الذاكرة الفردية والأمانة. وبالنسبة للجرائم الأقل تواترا مثل القتل العمد والسطو المسلح، فإن الحوادث المبلغ عنها تكون عموما أكثر موثوقية، ولكنها تعاني من نقص التسجيل ؛ على سبيل المثال، لا يرى أي جريمة في المملكة المتحدة أن أكثر من ثلث جرائم العنف المبلغ عنها لا تسجلها الشرطة ولأن القوانين والممارسات تختلف بين الولايات القضائية، فإن مقارنة إحصاءات الجريمة بين البلدان وحتى داخلها قد يكون أمرا صعبا: وعادة ما لا يمكن مقارنة الوفيات العنيفة (القتل أو القتل الخطأ) بشكل موثوق، بسبب الإبلاغ المتسق والعالي والتعريف الواضح النسبي.
الإحصاءات الجنائية الأساليب
لدى الولايات المتحدة برنامجان رئيسيان لجمع البيانات، تقارير الجريمة الموحدة من مكتب التحقيقات الفيدرالي والمسح الوطني لضحايا الجريمة من مكتب إحصاءات العدل. ومع ذلك، ليس لدى الولايات المتحدة بنية تحتية شاملة لرصد اتجاهات الجريمة وإبلاغ المعلومات إلى الأطراف ذات الصلة مثل إنفاذ القانون.
وقد أفادت البحوث التي أجريت باستخدام سلسلة من الدراسات الاستقصائية للضحايا في 18 بلدا من بلدان الاتحاد الأوروبي، بتمويل من المفوضية الأوروبية (2005) أن مستوى الجريمة في أوروبا قد تراجع إلى مستويات عام 1990، وتلاحظ أن مستويات الجريمة العادية أظهرت اتجاهات متناقصة في الولايات المتحدة وكندا وأستراليا وبلدان صناعية أخرى أيضا. يقول الباحثون الأوروبيون إن الإجماع العام يحدد التغيير الديموغرافي باعتباره السبب الرئيسي لهذا الاتجاه الدولي. على الرغم من ارتفاع معدلات القتل والسرقة في الولايات المتحدة في الثمانينيات، إلا أنه بحلول نهاية القرن انخفضت بنسبة 40%.
بيد أن البحث الأوروبي يشير إلى أن «زيادة استخدام تدابير منع الجريمة قد تكون بالفعل العامل المشترك وراء الانخفاض شبه العالمي في المستويات الإجمالية للجريمة في العالم الغربي»، لأن الانخفاضات كانت أكثر وضوحا في جرائم الممتلكات وأقل وضوحا، إن وجدت، في جرائم الاتصال.
الإحصاءات الجنائية عد القواعد
وتوجد معايير قليلة نسبيا ولا تسمح أي منها بإمكانية المقارنة على الصعيد الدولي بما يتجاوز طائفة محدودة جدا من الجرائم. غير أن العديد من الولايات القضائية تقبل ما يلي:
يجب أن تكون هناك قضية ظاهرة الوجاهة عن ارتكاب جريمة قبل تسجيلها. أي إما أن تجد الشرطة دليلاً على جريمة أو تتلقى ادعاءً معقولاً بارتكاب جريمة. بعض الولايات القضائية لا تعتبر مخالفة إلا عندما تحدث عمليات معينة، مثل إلقاء القبض أو إصدار التذكرة أو التهم الموجهة إلى المحكمة أو فقط عند تأمين إدانة.
في حالة ارتكاب عدة جرائم في نفس الوقت، في فعل مخالف واحد، يتم احتساب أخطر جريمة فقط. بعض الولايات القضائية تسجل وتحسب كل جريمة على حدة، والبعض الآخر يحسب القضايا، أو الجناة، التي يمكن مقاضاتها.
نظرًا لأن «التسبب في الألم فقط» يُعتبر هجومًا في بعض البلدان، فقد سمح بارتفاع معدلات الاعتداء باستثناء النمسا وفنلندا وألمانيا وهولندا والبرتغال والسويد. لكن هناك استثناءات، مثل جمهورية التشيك ولاتفيا. كانت فرنسا هي الاستثناء المتناقض مع ارتفاع نسبة الاعتداء دون احتساب الاعتداءات الطفيفة.
الإحصاءات الجنائية عد القواعد
غالبًا ما لا يتم احتساب الإساءة التي تعد انتهاكًا للقانون ولكن لا توجد عقوبة عليها. على سبيل المثال: الانتحار، وهو غير قانوني تقنيًا في معظم البلدان، قد لا يُعتبر جريمة، على الرغم من محاولة الانتحار والمساعدة في الانتحار.
كما أن مخالفات الاتجار وغيرها من المخالفات البسيطة التي يمكن التعامل معها باستخدام الغرامات بدلاً من السجن، لا تُعتبر في كثير من الأحيان جريمة. ومع ذلك، قد يتم الاحتفاظ بإحصائيات منفصلة لهذا النوع من المخالفات.
الإحصاءات الجنائية الدراسات الاستقصائية
بسبب الصعوبات في تحديد مقدار الجريمة التي تحدث بالفعل، يتخذ الباحثون عمومًا نهجين لجمع الإحصاءات حول الجريمة.
ومع ذلك، نظرًا لأن الضباط لا يمكنهم تسجيل الجريمة التي تصل إلى علمهم فقط وقد لا يسجلون أي مسألة كجريمة إذا تم اعتبار الأمر بسيطًا ولا يعتبره الضابط المعني جريمة.
على سبيل المثال، عند مواجهة نزاع عنف منزلي بين الزوجين، قد يقرر موظف إنفاذ القانون أن القبض على الطرف الذكر في النزاع أقل صعوبة بكثير، لأن الأنثى قد يكون لديها أطفال لرعايتهم، على الرغم من أن كلا الطرفين مسؤولان بنفس القدر عن النزاع.
سأل هذا النوع من صنع القرار العملي عما إذا كانوا ضحايا للجريمة، دون الحاجة إلى تقديم أي دليل داعم. في هذه الاستطلاعات، يكون تصور المشارك، أو رأيه، أن جريمة حدثت، أو حتى فهمهم لما يشكل جريمة يتم قياسها ونتيجة لذلك، فإن اختلاف المنهجيات قد يجعل من الصعب إجراء مقارنات مع الدراسات الاستقصائية الأخرى.
الإحصاءات الجنائية الدراسات الاستقصائية
طريقة واحدة، بينما يتم الإبلاغ عن أنواع أخرى من الجرائم. تقدم هذه الاستطلاعات أيضًا رؤى حول سبب الإبلاغ عن الجريمة أم لا. وتبين الدراسات الاستقصائية أن الحاجة إلى تقديم مطالبة بالتأمين، والتماس المساعدة الطبية، وخطورة الجريمة تميل إلى زيادة مستوى الإبلاغ، في حين أن إزعاج الإبلاغ وتورط الشركاء الحميمين وطبيعة المخالفين تميل إلى تقليل الإبلاغ.
وهذا يسمح بمنح درجات من الثقة لمختلف إحصاءات الجريمة. على سبيل المثال: يتم الإبلاغ عن سرقات السيارات بشكل جيد بشكل عام لأن الضحية قد تحتاج إلى تقديم التقرير لمطالبة التأمين، في حين أن العنف المنزلي وإساءة معاملة الأطفال المنزلية والجرائم الجنسية غالبًا ما يتم الإبلاغ عنها بشكل أقل بكثير بسبب العلاقات الحميمة المعنية والإحراج والعوامل الأخرى التي تجعل من الصعب على الضحية تقديم تقرير.
فشلت محاولات استخدام استقصاءات الإيذاء من مختلف البلدان للمقارنة الدولية في الماضي. مشروع مسح موحد يسمى المسح الدولي لضحايا الجريمة تمت مناقشة نتائج هذا المشروع بإيجاز في وقت سابق في هذه المقالة. في عام 2019، وجد المؤشر العالمي للجريمة المنظمة أن جمهورية الكونغو الديمقراطية لديها أعلى معدل للإجرام.
تتراوح التقديرات السنوية للجرائم المرتكبة في الولايات المتحدة من أحد عشر إلى ثلاثين مليون حيث لا يتم الإبلاغ عن العديد من الأفعال.