أدولف إيربسلوه الحياة والعمل
في عام 1913 أصبح عضوًا في مجموعة فناني الانفصال الجديد في ميونخ والتي كان ينتمي إليها، من بين آخرين:  جولينسكي، وبشتيجيف، وبول كلي ، وكانولدت، وكارل كاسبار ، وهاينريش كامبيندونك ، وماكس بيكمان ، وكارل هوفر ، وأوسكار كوكوشكا ، وألفريد كوبين ، وإميل نولدي ، وماكس بيتشستين . في العام التالي، كان واحدًا من 24 فنانًا تم تقديمهم في ما يسمى "قاعة التعبيريين" لأدولف هولزيل كجزء من المعرض الفني في شتوتغارت الذي نظمته جمعية محبي الفن في الولايات الواقعة على نهر الراين .
في عام 1915 تم تجنيد إيربسلو في الجيش. كان جنديًا في فلاندرز وفرنسا. في 5 أغسطس 1916، كتب: "سأنضم إلى فوج المشاة رقم 95 (الموجود بالقرب من فردان ) في الأيام الأربعة عشر القادمة، حيث سأعمل كفنان حرب في هيئة أركان الفوج." في 23 سبتمبر، أضاف في رسالة: "نظرًا لعدم وجود منصب رسمي كرسام حرب لضابط صف ذو خدمة عسكرية محدودة، فأنا أعمل هنا كمساعد كاتب (يجب أن يكون للطفل اسم)". وتظهر رسوماته الميدانية صور رفاقه في الحرب والغابات والمنازل المدمرة. لقد فقدت ألوان لوحاته الزيتية في ذلك الوقت بريقها السابق، وأصبحت باهتة وشاحبة بشكل لافت للنظر.
بعد الحرب، عاد إيربسلو إلى ميونيخ في عام 1919. وفي عام 1920، قام بحذف تسجيل الجمعية من سجل الجمعيات في ميونيخ. في سبتمبر 1919، سافر هو وزوجته عبر وستفاليا ، حيث رسم القديسين والصلبان والسيدة العذراء في الكنائس والمتاحف. في بداية عشرينيات القرن العشرين، اتجه إلى الموضوعية الجديدة ، والتي يمكن فهمها باعتبارها رد فعل على الرسم العاطفي التعبيري. أعاد إدخال "الضوء المضيء"، الذي كان محل استنكار شديد من قبل التعبيريين، في لوحاته. لقد استخدم ضوء الشمس وظلاله لتشكيل المناظر الطبيعية وإعادة البعد الثالث للهندسة المعمارية. ويظهر على شكل انعكاس على سطح الماء أو على الزجاج أو في العين البشرية. ويمكن رؤية مراحل مهمة في تطوره الفني في لوحاته خلال هذه السنوات. ينبع هذا من التعبيرية، ويوضح الألوان الغنية، والتي تتبع في كثير من الأحيان قانون فان جوخ للألوان الأساسية والتكميلية. تتردد لوحاته التكعيبية في الأشكال البلورية التي أعطاها للمنازل، والأسقف، وأبراج الكنائس، وقمم الأشجار.
في عام 1931، عرضت جمعية بارمن للفنون بمناسبة الذكرى الخمسين لتأسيسها أخر معرض فردي كبير خلال فترة وجودها. في كتالوج المعرض، شرح منظر بيرجيش من وجهة نظره كرسام: "أرى أيضًا في ألوانه الزاهية والثقيلة في آن واحد ذكرى لا واعية إلى حد ما لألوان مدينة فوبرشتات (البنفسجي والأزرق المائل للسواد لمنازل الأردواز، والأخضر الغني للنوافذ، ومداخن المصانع الحمراء على خلفية سحب رمادية سوداء، والأصفر والأخضر الساطع المزدوج لأشجار الصيف على خلفية مماثلة)."
في عام 1932، خطط إيربسلو وكانولدت لإقامة نوع من المعرض الاستعادي للجمعية مع زملائهم في فترة ما قبل الحرب في عام 1934. كانت الذكرى الخامسة و العشرون لتأسيس الجمعية هي المناسبة لإقامه المعرض الرابع. كان من المقرر أن يقام المعرض في جمعية ميونيخ للفنون ويستمر من مايو 1934 إلى 15 يونيو 1934. كان الهدف هو عرض أعمال الأعضاء السابقين، سواء تلك التي تم إنشاؤها في ميونيخ أو تلك التي تم إنشاؤها مؤخرًا. لم يعد إيربسلو وكانولدت قادرين على تحقيق فكرة المعرض، لأنه بعد وصول النازيين إلى السلطة، تم إدانة لوحات ليس فقط أعضاء الجمعية السابقين باعتبارها منحطة . منذ عام ١٩٣٣ فصاعدًا، أصبح من المستحيل عليه إقامة معارض فنية. في عام ١٩٣٧، صودرت أربع لوحات له من المجموعات العامة ودُمّرت في حملة "الفن المنحط".
تقاعد إيربسلوه إلى الحياة الخاصة في إيرشنهاوزن في بافاريا، لكنه ظل على اتصال مع رفاقه وأصدقائه السابقين، وخاصة ألكسندر كانولدت، وفالتر ريزلر ، وأليكسي جولينسكي. وألقى كلمة التأبين في جنازته عام 1941 في مقبرة الكنيسة الأرثوذكسية الروسية في فيسبادن .
ألقى والتر ريزلر كلمة تأبين إربسلوه. كانت ابنة إيربسلو، الرسامة ونحاتة الخشب إنجي إيربسلو، تدير و تعتني بميراث والدها الفني حتى وفاتها.