hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
لحم ودم ملخص
يقرّر كلود فافرو، في سن العشرين، وبعد تجربته في الخدمة العسكرية، أن يترك معهد تولين الديني، رغم رغبته السابقة في أن يصبح كاهنًا. يعود إلى منزل عائلته في بلدة لور في مقاطعة اللاند، حيث يعمل والده مشرفًا على ضيعة كروم اشتراها مؤخرًا آل دوبون-غونتر. كلود، المثقف والمطّلع، كان قد اهتم بمكتبة الضيعة في عهد المالك السابق، وينوي أن يستعيد هذا الدور مع الملاك الجدد، إلى جانب مساعدته لوالده في الأعمال اليدوية.
يلتقي كلود بأبناء العائلة الجديدة، ماي وإدوارد دوبون-غونتر، ويقيم معهم سريعًا علاقة قائمة على التآلف الروحي والفكري، نظرًا لتقارب أعمارهم وجاذبية شخصية الفلاح الكاثوليكي المثقف المتخرج من المعهد الديني بالنسبة لهذين الشقيقين البروتستانتيين المنتميين إلى طبقة برجوازية. يمضي الثلاثي أيام الصيف الحارة في منطقة الميدوك في النقاشات والنزهات الريفية.
لحم ودم ملخص
ماي، عازفة بيانو موهوبة وشابة مفعمة بأهواء سنها، تجد نفسها مشدودة إلى كلود رغمًا عنها، كما أن شقيقها الأكبر إدوارد يشعر هو الآخر بنوع من الارتباك الحميم تجاهه. في إحدى أمسيات الصيف، يعرض كلود على إدوارد أن يحمل عنه كل خطاياه وآلامه. كلود، الممزق بين الجسد والروح، يقع تدريجيًا في حب ماي، ويسلّم نفسه بسذاجة إلى لعبتها الإغرائية، التي تنتهي بأن تمنحه قبلة مهينة بوصفه "فلاحًا".
لكن ماي، التي تندم على ما فعلته، تُجبر من قبل والدها ومربيّتها السيدة غونزاليس على الزواج، فتقرر الارتباط بمارسيل كاستانييد، برجوازي كاثوليكي من بوردو، ما يستلزم منها التحوّل إلى الكاثوليكية.
لحم ودم ملخص
أما مدام غونزاليس، فقد دفعت بابنتها إيديث نحو الأب دوبون-غونتر، على أمل تزويجها له. كانت إيديث طموحة للغاية، ومع أنها لم تكن غير مبالية بجاذبية إدوارد، فإنها اختارت، من دون تردّد، الوريث الشاب. بعد أن رفضت العائلة وجود آل غونزاليس، غادرت إيديث مع إدوارد إلى باريس، حيث استطاع، بفضل علاقاته، أن يفتح لها أبواب الصالونات الفكرية والفنية في العاصمة. هناك بدأت إيديث في تحقيق صعودها الاجتماعي داخل الوسط البرجوازي والأدبي، ولم يمضِ وقت طويل حتى ضاقت بإدوارد ونبذته.
في هذه الأثناء، يعاني كلود من عذاب نفسي شديد بسبب زواج ماي، ويحاول أن يواسي نفسه بفكرة أن ليلتها الأولى مع زوجها ستكشف لها دون شك تفاهة الجسد، لكن ملامح ماي المشرقة تنفي هذا الوهم. أما إدوارد، فيغرق في تأملات وجودية حول كيانه ورغباته وعمله، ويستسلم لعبث الليالي الباريسية، متألمًا من ازدراء إيديث له وهجرها إياه.
لحم ودم ملخص
وقد ظلّت فكرة الانتحار تلاحق إدوارد منذ زمن، فقرر في أحد الصباحات أن يسافر إلى مدينة شالون-سور-مارن. وهناك، وفي لحظة يائسة، كتب رسالة إلى كل من إيديث وكلود، يطلب منهما القدوم على الفور لإنقاذه قبل أن يُنهي حياته. تلقّى كلود الرسالة على أنها مهمة مقدسة يجب إنجازها مهما كلّف الأمر، لكن العقبات المادية التي واجهها جعلته يصل بعد فوات الأوان، فلم يجد سوى إدوارد يحتضر بين يديه.
أما إيديث، فقد أجّلت رحيلها إلى آخر لحظة لأسباب اجتماعية تافهة، ولم تصل إلا في اليوم التالي، حيث وجدت جثة عشيقها السابق. أمام هذا المشهد المروّع، شعرت بالاشمئزاز فهربت فورًا، تاركة كما فعلت عائلة دوبون-غونتر بأكملها، عبء ترتيبات الجنازة على عاتق كلود وحده.
عند صدور الرواية، جاءت آراء النقاد إجمالًا إيجابية لكن متحفظة، وُصف فيها المؤلف بأنه "واعد". والمفارقة أن أقسى الانتقادات صدرت عن إدمون جالو، صديق فرانسوا موريه، الذي رأى أن "الرواية بعيدة كل البعد عن النجاح، ولم يكن بإمكانها أن تنجح"، معتبرًا أن المؤلف "لا يزال شابًا جدًا ليتمكن من تصوّر وتنفيذ موضوع بهذا الاتساع". لكنه في الوقت نفسه اعترف بـ"النية" الواضحة خلف العمل وبوجود "مواقف نفسية" تُظهر الخيال في أقصى درجاته. أما التعليقات الأكثر حماسة فأتت من ماكس جاكوب، الذي أشاد بـ"الذكاء التحليلي والكيميائي" للمؤلف .
ثريا بنت هيثم آل سعيد
السيدة ثريا بنت هيثم آل سعيد هي ابنة سلطان عمان الحالي، هيثم بن طارق آل سعيد.
ثريا بنت هيثم آل سعيد الأسرة
أبوها هو سلطان عمان هيثم بن طارق آل بو سعيد وأمها كذالك عهد بنت عبد الله البوسعيدية سيدة عمان الأولى وشقيقها هو ولي عهد سلطنة عٌمان ذي يزن بن هيثم آل سعيد وأشقّها الباقين هم بلعرب بن هيثم آل سعيد وأميمة بنت هيثم آل سعيد.
نظام تداول الانبعاثات في الاتحاد الأوروبي
نظام تداول الانبعاثات في الاتحاد الأوروبي هو نظام لتداول انبعاثات الكربون (أو نظام لتحديد سقف الانبعاثات وتداولها)، بدأ العمل به عام 2005، ويهدف إلى خفض انبعاثات غازات الاحتباس الحراري في الاتحاد الأوروبي. تحد أنظمة تحديد سقف الانبعاثات وتداولها من انبعاثات ملوثات محددة في منطقة معينة، وتسمح للشركات بتداول حقوق الانبعاثات ضمن تلك المنطقة. يغطي نظام تداول الانبعاثات الخاص بالاتحاد الأوروبي حوالي 45% من انبعاثات غازات الاحتباس الحراري في دول الاتحاد الأوروبي. واعتبارًا من عام 2027، سيُغطى النقل البري والمباني والمنشآت الصناعية التي خرجت من نظام تداول الانبعاثات في الاتحاد الأوروبي بنظام تداول الانبعاثات الثاني الجديد، وسيتم تداول حصص نظام تداول الانبعاثات القديم وحصص نظام تداول الانبعاثات الثاني الجديد بشكل مستقل. يتمثل الاختلاف الرئيسي بين نظام تداول الانبعاثات الحالي في الاتحاد الأوروبي ونظام تداول الانبعاثات الثاني، في أن نظام تداول الانبعاثات الثاني في الاتحاد الأوروبي سيغطي انبعاثات ثاني أكسيد الكربون في المراحل الأولية، حيث سيُلزم موردو الوقود المعتمدون الذين يطرحون الوقود في سوق الاتحاد الأوروبي بتغطية هذا الوقود بحصص انبعاثات نظام تداول الانبعاثات الثاني، ويغطي نظام تداول الانبعاثات الثاني في الاتحاد الأوروبي حوالي 40% من انبعاثات غازات الاحتباس الحراري في الاتحاد الأوروبي وقد. قُسّم نظام تداول الانبعاثات في الاتحاد الأوروبي إلى أربع مراحل تداول:
نظام تداول الانبعاثات في الاتحاد الأوروبي
شكلت الحدود القصوى المقترحة لعام 2020، بالمقارنة مع عام 2005 عندما طُبّق نظام تداول الانبعاثات في الاتحاد الأوروبي لأول مرة، انخفاضًا في غازات الاحتباس الحراري بنسبة 21%. وقد تحقق هذا الهدف قبل ست سنوات من الموعد المحدد، حيث انخفضت الانبعاثات نتيجة تطبيق نظام تداول الانبعاثات في الاتحاد الأوروبي إلى 1.812 مليار (109) طنًا في عام 2014. لم تتضح بعد نسب خفض الانبعاثات التي سيتم تحقيقها خلال المرحلة الرابعة من تطبيق لوائح نظام تداول الانبعاثات في الاتحاد الأوروبي، إذ يفرض الاتفاق الأخضر الأوروبي تشديد نظام خفض انبعاثات الاتحاد الأوروبي الحالي لعام 2030، والبالغ -43% مقارنةً بعام 2005. وتقترح مفوضية الاتحاد الأوروبي في حزمة «55 عامًا من الكفاءة» (Fit for 55) زيادة هدف خفض انبعاثات الاتحاد الأوروبي لعام 2030 إلى -61% مقارنةً بعام 2005.
نظام تداول الانبعاثات في الاتحاد الأوروبي
ترى دول الاتحاد الأوروبي أن نظام تداول الانبعاثات ضروري لتحقيق أهداف المناخ، وتشجيع المستثمرين في سوق الكربون القوي والقطاع الصناعي على التحول من استخدام الوقود الأحفوري إلى استخدام وقود أكثر أمانًا على البيئة. وقد وجدت دراسة أجريت عام 2020 أن نظام الاتحاد الأوروبي لتداول الانبعاثات نجح في خفض انبعاثات ثاني أكسيد الكربون على الرغم من أن أسعار الكربون كانت لا تزال منخفضة. وقد قُدِّر تأثير خفض الانبعاثات هذا بنسبة 7% وفقًا لمراجعة 13 تقييمًا للسياسات. أفادت دراسة أجريت عام 2023 حول آثار نظام تداول انبعاثات الاتحاد الأوروبي حدوث انخفاض في انبعاثات الكربون بنحو -10٪ خلال الفترة ما بين عامي 2005 و 2012 دون أي آثار على الأرباح أو العمالة للشركات الخاضعة للتنظيم. تجاوز سعر مخصصات الاتحاد الأوروبي من ثاني أكسيد الكربون 100 يورو/طن، أي ما يُعادل 118 دولارًا أمريكيًا/طن في فبراير (شباط) 2023. وأظهرت دراسة أجريت عام 2024 أيضًا أن نظام تداول انبعاثات الاتحاد الأوروبي ساهم بشكل عرضي في تقليل المستويات الجوية للملوثات الجوية في الاتحاد الأوروبي، مثل ثاني أكسيد الكبريت والجسيمات الدقيقة وأكسيد النيتروجين. وقد ترجم هذا الانخفاض إلى فوائد صحية محلية مشتركة، إلى جانب تحقيق الهدف الأساسي للنظام المتمثل في التخفيف من آثار تغير المناخ.
أميمة بنت هيثم آل سعيد
السيدة أميمة بنت هيثم بن طارق آل سعيد هي ابنة سلطان عمان الحالي هيثم بن طارق آل سعيد.
أميمة بنت هيثم آل سعيد الأسرة
أبوها هو سلطان عمان هيثم بن طارق آل بو سعيد وأمها كذالك عهد بنت عبد الله البوسعيدية سيدة عمان الأولى وشقيقها هو ولي عهد سلطنة عٌمان ذي يزن بن هيثم آل سعيد وأشقّها الباقين هم بلعرب بن هيثم آل سعيد وثريا بنت هيثم آل سعيد.
الحارس (مسرحية)
الحارس مسرحية من ثلاثة فصول كتبها هارولد بنتر، وتُعد واحدة من أبرز أعماله وأكثرها شهرة. رغم أنها كانت العمل السادس ضمن إنتاجه المسرحي والتلفزيوني الأساسي، فإنها شكّلت أول نجاح تجاري كبير له. تستكشف المسرحية الديناميكيات النفسية المعقدة للسلطة والانتماء والبراءة والفساد، من خلال علاقة تتقاطع فيها مصالح أخوين ورجل متشرد.
عرضت المسرحية لأول مرة في نادي آرتس ثياتر في حي ويست إند بلندن بتاريخ 27 أبريل 1960، ثم انتقلت في الشهر التالي إلى مسرح داتشس، حيث استمرت عروضها هناك لمدة 444 ليلة، قبل أن تُنقل إلى برودواي.
في عام 1963، تم إنتاج فيلم مقتبس عن المسرحية من إخراج كلايف دونر، استنادًا إلى سيناريو غير منشور لبنتر نفسه. لعب ألان بيتس دور ميك ودونالد بليزنس دور ديفيز، وهما الممثلان الأصليان من العرض المسرحي، بينما قام روبرت شو بتأدية دور أستون بدلاً من بيتر وودثورب.
نُشرت المسرحية لأول مرة عام 1960 عن طريق دار إنكور للنشر وإير ميثوين، ولا تزال حتى اليوم واحدة من أكثر مسرحيات بنتر احتفاءً وعرضًا..
الحارس (مسرحية) ملخص المسرحية
في المشاهد الأولى من مسرحية الحارس لهارولد بنتر، يقوم أستون بإنقاذ ديفيز، رجل مشرّد، من شجار في حانة ويصطحبه إلى شقته المتواضعة (7–9). ما إن يدخل ديفيز الشقة حتى يبدأ بالتعليق على حالها، منتقدًا فوضويتها وسوء تنظيمها. يحاول أستون مساعدته من خلال تقديم بعض الأحذية له، غير أن ديفيز يرفضها جميعًا، بحجة أن أحدها لا يناسب قدمه جيدًا والآخر لونه غير مناسب.
يكشف ديفيز في وقت مبكر أن اسمه الحقيقي ليس "برنارد جنكينز"، وهو الاسم الذي يستخدمه عادة، بل "ماك ديفيز" (19–20، 25). ويصر على أن أوراقه التي تثبت هويته الحقيقية محفوظة في منطقة سِدكَب، وأنه لا بد من العودة إليها للحصول على الوثائق، لكنه يؤجل ذلك حتى يتمكن من الحصول على حذاء ملائم.
يتناول الحوار بين أستون وديفيز أيضًا تفاصيل الحياة اليومية في الشقة، بما في ذلك تسرب المياه من السقف والذي يتطلب وضع دلو معلق لالتقاط القطرات (20–21). في نهاية المشهد، يستلقي ديفيز في السرير، بينما يجلس أستون على جانب الغرفة يتأمل في قابس كهربائي صغير، في لقطة صامتة تعكس التوتر والغرابة في علاقتهما (21).
الحارس (مسرحية) ملخص المسرحية
مع بداية المشهد التالي من الفصل الأول في المسرحية، تضاء الأنوار على لحظة صباحية (21). بينما يرتدي أستون ملابسه، يستيقظ ديفيز بفزع، ليخبره أستون أنه لم ينم طوال الليل بسبب تذمرات ديفيز أثناء نومه. لكن ديفيز ينكر أنه أحدث أي صوت، ويلقي اللوم على الضوضاء الصادرة عن الجيران، كاشفًا عن ميوله العنصرية حين يصرّح بخوفه من الأجانب: "ربما كانوا أولئك الزنوج" (23).
يُعلم أستون ديفيز بأنه سيخرج، لكنه يعرض عليه البقاء في الشقة إن أراد، دلالةً على ثقة مفاجئة يمنحها له (23–24). هذا العرض يُفاجئ ديفيز، غير أنه لا يتوانى، ما إن يغادر أستون الغرفة (27)، عن البدء في العبث بأغراضه الشخصية (27–28)، وكأنه يستغل الثقة الممنوحة له.
لكن هذا السلوك يُقاطع بشكل حاد بوصول ميك، شقيق أستون، دون إنذار. يدخل الغرفة بصمت، يتحرك إلى أعلى الخشبة، ينزلق عبر المكان، ثم يهاجم ديفيز فجأة، ممسكًا بذراعه ويلويه خلف ظهره بقوة، ما يدفع ديفيز للصراخ (28–29). تنشب بينهما مواجهة جسدية دقيقة الإخراج، يخرج منها ميك منتصرًا. وتنتهي هذه اللحظة، ومعها الفصل الأول، بجملة ميك الختامية الحادة: "ما اللعبة؟"، تليها إظلامة الستار (29).
الحارس (مسرحية) ملخص المسرحية
مع بداية الفصل الثاني من المسرحية، يواصل ميك استجواب ديفيز، مطالبًا بمعرفة اسمه، فيُجيبه هذا الأخير بأنه "جنكنز" (30). يبدأ ميك التحقيق معه بشأن نومه الليلة السابقة (30)، ثم يتساءل بريبة عما إذا كان ديفيز "أجنبيًا"، لكن ديفيز ينفي ذلك مؤكدًا أنه "مولود ومربى في الجزر البريطانية" (33)، في إشارة واضحة إلى رغبته في إثبات انتمائه "الوطني" ونفي الآخرية التي يُلمّح إليها ميك.
يتصاعد التوتر حين يصفه ميك بأنه "لصّ عجوز... وحذاء بالٍ"، بل ويتهمه بأنه "يفسد رائحة المكان" (35). يستخدم ميك لغة محيرة، غارقة في مصطلحات مصرفية مبهمة، مما يزيد من ارتباك ديفيز. وفي الوقت ذاته، يُضفي على شقيقه أستون صفة مبالغًا فيها حين يصفه بأنه "أفضل عامل ديكور من الدرجة الأولى" (36)، في عبارة إما كاذبة أو تعكس نوعًا من التوهم الذاتي أو الحنين المشوّه.
الحارس (مسرحية) ملخص المسرحية
عند ذروة حديث ميك المربك، يوجه سؤالًا عبثيًا: "مع أي بنك تتعامل؟" (36)، كأنّه يضغط على ديفيز بلا سبب مفهوم، وفجأة يدخل أستون حاملاً "حقيبة" يدّعي أنها لديفيز. ثم تدور مناقشة بين الأخوين حول كيفية إصلاح تسرب الماء، ليقاطعهم ديفيز بسؤال عملي مباشر: "ماذا تفعل... عندما يمتلئ ذلك الدلو؟" فيُجيبه أستون بجفاف: "أفرغه" (37).
تنشب بعدها مشاجرة ثلاثية كوميدية حول الحقيبة التي جلبها أستون، تُعد من أكثر المشاهد عبثية وطرافة في المسرحية، وتُقارن أحيانًا بمواقف بيكيت (38–39). بعد مغادرة ميك، يعلّق ديفيز على تصرفاته بالقول: "شاب ظريف، دا مزاحه عجيب" (40). ويتطرق الحديث لاحقًا إلى عمل ميك في "مجال البناء"، قبل أن يعترف ديفيز أخيرًا بأن الحقيبة التي دافع عنها بشراسة "ليست حقيبته أصلاً" (41).
ينتهي هذا الجزء بعرض يقدمه أستون لديفيز: وظيفة حارس للعقار (42–43)، وهو ما يثير قلق ديفيز بشأن هويته الزائفة، وتبعات أن يُكشف أمره إذا ما قرع أحدهم الجرس بحثًا عن "الحارس" (44)، وهو ما يكشف عن هشاشته النفسية وخوفه الدائم من فقدان المأوى والانكشاف.
الحارس (مسرحية) ملخص المسرحية
في تلك الليلة الأضواء تتلاشى إلى حد العتمة. ثم يدخل ضوء خافث من خلال النافذة يطرق الباب. يحرك المفتاح في النافذة
يدخل دافيز، ويغلق الباب، ثم يحاول تشغيل زر الإضاءة، وإطفائها، ثم شغيلها، وإيقافها.
في مشهد مليء بالتوتر والسخرية، يظن ديفيز أن "الضوء اللعين قد انطفأ"، لكن سرعان ما يتضح أن ميك قد تسلل إلى الغرفة في الظلام وسحب المصباح الكهربائي عمدًا. ثم يُشغّل آلة التنظيف الكهربائي (الإلكترو لوكس) فجأة، فيخيف ديفيز بشدّة حتى يكاد يُصاب بالهلع، قبل أن يُعيد المصباح إلى مكانه ويعلّق ببرود: "كنت أقوم ببعض التنظيف الربيعي" (45)، في مشهد عبثي يُظهر استمتاع ميك بالتحكم والتلاعب.
يتحدث ميك بعد ذلك مع ديفيز عن المكان، معتبرًا إياه مسؤولية شخصية، ويستفيض في الحديث عن طموحاته في تجديده وتحسينه. في لحظة غير متوقعة، يعرض هو الآخر على ديفيز وظيفة الحارس (46–50)، مما يضع ديفيز في حيرة بين العرضين المتعارضين من الأخوين.
الحارس (مسرحية) ملخص المسرحية
لكن ديفيز يُفسد الموقف عندما يبدأ في انتقاد أستون، ملمّحًا إلى أنه "ما يحبّ الشغل" أو أنه "رجل غريب بعض الشيء"، وهي إشارات مبطنة إلى حالته النفسية أو العقلية، وإن حاول ديفيز التخفيف من حدة الكلام عبر تعابير تمويهية (50). يلتقط ميك هذا التناقض، فيتهمه بأنه "صار منافقًا" و"يثرثر كثيرًا" (50)، مما يشير إلى بداية انعدام الثقة.
ثم ينزلق الحديث نحو التفاصيل السريالية المتعلقة باتفاق مالي محتمل لقاء قيام ديفيز بـ "بعض أعمال الحراسة" أو "الاهتمام بالمكان" (51)، قبل أن يعود الحوار إلى الدوامة المعتادة: ضرورة إحضار "الوثائق" لإثبات هوية ديفيز، وهي التي لا تزال في سِدْكَب، الرحلة المؤجلة التي لا تتحقق أبدًا (51–52).
هذا المشهد يُجسد نموذجًا مكثّفًا من العبث الحواري في مسرحية بنتر، حيث تتقاطع السلطة والهشاشة والخداع في تبادل المراكز والنيات المبطّنة، بينما تبقى أوراق الهوية رمزًا دائمًا للتأجيل، واللاانتماء، والتشظي.
الحارس (مسرحية) ملخص المسرحية
يستيقظ ديفيز ويبدأ في التذمر لأستون من سوء نومه. يُرجع السبب إلى عدة جوانب تتعلق بترتيب الشقة. يقترح أستون بعض التعديلات، لكن ديفيز يُظهر قسوة وتصلبًا في الرأي. يروي أستون قصة إدخاله إلى مستشفى للأمراض العقلية وتعرضه للعلاج بالصدمة الكهربائية، ويشرح كيف أنه حين حاول الهرب من المستشفى صُعق بالكهرباء وهو واقف، ما أدى إلى إصابته بتلف دائم في دماغه. وينهي حديثه بقوله: "كثيرًا ما فكرت في العودة ومحاولة العثور على الرجل الذي فعل بي هذا. لكني أريد أن أفعل شيئًا أولًا. أريد أن أبني ذلك الكوخ في الحديقة" (الصفحات 54–57). يعتبر النقاد مونولوغ أستون، وهو الأطول في المسرحية، بمثابة "ذروة" الحبكة. ووفقًا للمصطلحات الدراماتورجية، فإن ما يلي ذلك يُعد جزءًا من "هبوط الحدث" في الحبكة.
في مشهد يمثل بداية الانحدار الدرامي بعد ذروة مونولوج أستون، يدخل ديفيز في حديث مع ميك حول الشقة، حيث يبدأ هذا الأخير بوصف تخيّلي طويل و"تأملي" لطريقة تجديده للمكان (60). يتحدث ميك عن الأرضية، والستائر، والأثاث، واللون المثالي للجدران، في سرد مفصل يبدو أشبه بالحلم أو الإسقاط الطموح.
الحارس (مسرحية) ملخص المسرحية
وعندما يسأله ديفيز: "ومن سيسكن هنا؟"، يُجيب ميك: "أخي وأنا" (61). هذه الإجابة تُحفّز ديفيز على مهاجمة أستون بشكل غير مباشر، فيبدأ بالشكوى من كل ما يخصه: افتقاره للقدرة على التواصل، ميله للصمت، وتصرّفاته "الغريبة" (61–63). وهنا ينكشف الوجه الحقيقي لديفيز: بدلًا من الامتنان لمن آواه، يبدأ بالتآمر، مُحاولًا كسب ميك إلى صفّه عبر التلميح إلى أن أستون غير مؤهل لعيش مشترك أو لتحمّل المسؤولية.
يبدو في هذه اللحظة أن ميك يتجاوب مع ديفيز، بل يُشعره كما لو أنه يشاركه مشروع "إعادة تنظيم الشقة" دون إشراك أستون، مما يمنح ديفيز وهمًا بالقوة والسيطرة (64). هذه اللحظة تمثل خيانة صريحة لأستون، الأخ الذي استقبل ديفيز في منزله، قدّم له الطعام والملبس، وحاول حتى استعادة "أغراضه" التي ادّعى فقدانها.
الحارس (مسرحية) ملخص المسرحية
لكن فجأة، يدخل أستون في اللحظة الحاسمة، ويقدّم لديفيز زوجًا جديدًا من الأحذية، في فعل رقيق يعبّر عن استمراره في الثقة والعطاء رغم كل شيء. يقبل ديفيز الحذاء على مضض، ثم يعيد الحديث القديم: "سأذهب إلى سيدكَب... لأحصل على أوراقي" (65–66). هذه الجملة التي باتت متكررة بشكل عبثي، تفضح وهمًا دائمًا لا يتحقق، وتعكس تردده، مراوغته، وربما رغبته في التملص لا أكثر.
هذه اللحظة تكثّف التوتر بين الأخوين، وتفضح نزعة ديفيز الانتهازية، بينما تستمر الأحذية وأوراق الهوية وسيدكب في لعب دور رمزي مزدوج: الحاجة للانتماء مقابل العجز عن الثبات أو التغيير..
في المشهد الأخير من المسرحية، تصل العلاقة بين ديفيز وأستون إلى نقطة الانهيار الكامل. يحاول ديفيز فرض "خطته" على أستون، في لحظة تظهر فيها نزعة السيطرة التي أخذت تتضخم لديه. لكنه لا يكتفي بذلك، بل يُمعن في الإهانة عبر استخدام اعتراف أستون السابق عن صدماته النفسية كمصدر للسخرية والهجوم (66–67). إنها خيانة قاسية، إذ يقلب ديفيز لحظة الضعف والصدق التي شاركها أستون إلى وسيلة للطعن.
يرد أستون بهدوء يكاد يكون مرعبًا، قائلاً بتعبير بسيط ومقتضب:
الحارس (مسرحية) ملخص المسرحية
هذا الرد، بتقشفه العاطفي، يقطع العلاقة بشكل نهائي، ويعيد لأستون شيئًا من السيطرة والكرامة التي بدت مهددة.
حين يشعر ديفيز أن الأمور خرجت عن يده، يُخرج سكينًا مهددًا بها أستون، محاولة أخيرة يائسة للهيمنة (69). لكن أستون لا يتراجع، بل يطرده بهدوء: "خذ أغراضك."
إنها لحظة الحسم—تجريد ديفيز من الملاذ، ومن فرصته الأخيرة للبقاء.
يغادر ديفيز المكان غاضبًا ومهزومًا، وهو لا يزال يعيش في وهم القوة، مصرحًا بثقة مفرطة:
لكن الجمهور يعلم تمامًا أن هذه الثقة وهمية، وأن حكمه كان خاطئًا. فميك، الذي ظنه حليفًا، لم يكن في صفّه أبدًا؛ وأستون، الذي مدّ له يد العون، طرده أخيرًا بعدما تجاوز كل حدود الاحتمال.
بهذا، تختتم المسرحية في مناخ من التوتر الهادئ والانكسار الصامت. الصراعات النفسية والاجتماعية التي خاضتها الشخصيات لا تُحل، بل تنكشف في عبثية وجودية، تجعل من مسرحية الحارس عملاً جوهريًا في تقاليد مسرح العبث.
يعود ديفيز إلى الاجتماع مع ميك ويشرح القتال الذي حدث في وقت سابق ويشكو بمرارة أكبر من شقيق ميك، أستون (70-71). في النهاية، اتخذ ميك جانب أستون، بدءًا من الملاحظة "أنت تخرج عن نطاق قدرتك في بعض الأحيان، أليس كذلك؟" (71). يُجبر ميك ديفيز على الكشف عن أن "اسمه الحقيقي" هو ديفيز و"اسمه المفترض" هو "جينكينز"، وبعد أن يصف ديفيز أستون بأنه "مجنون"، يبدو أن ميك يشعر بالإهانة مما وصفه بأنه "شيء وقح قاله ديفيز"، ويستنتج، "أنا مضطر لسداد أجرك مقابل عملك في الرعاية. إليك نصف دولار"، ويؤكد على حاجته للعودة إلى شؤونه "التجارية" الخاصة (74). عندما عاد أستون إلى الشقة، واجه الأخوان بعضهما البعض، " ينظران إلى بعضهما البعض. كلاهما يبتسمان ابتسامة خفيفة " (75). باستخدام عذر عودته لأخذ "غليونه" (الذي أعطاه له أستون في وقت سابق بفضل كرمه)، يلجأ ديفيز إلى التوسل إلى أستون للسماح له بالبقاء (75-77). لكن أستون يرفض كل مبررات ديفيز لشكواه السابقة (75-76). تنتهي المسرحية بـ" صمت طويل " حيث يظل أستون، الذي " يظل ساكنًا، وظهره له [ديفيز]، عند النافذة ، بلا هوادة على ما يبدو وهو ينظر إلى حديقته ولا يرد على الإطلاق على توسلات ديفيز غير المجدية، والتي كانت مليئة بالعديد من النقاط (" ... ") من الترددات البيضاوية (77-78).
شارل الثاني دوق لورين
شارل الثاني (11 سبتمبر 1365 – 25 يناير 1431)، المُلقب بـالجريء (الفرنسية: le Hardi)، كان دوق لورين منذ عام 1390 وحتى وفاته، وأصبح أيضا كندسطبل فرنسا.
شارك شارل في الحملة الصليبية البربرية، وخاض القتال في نيقوبوليس، وأيضا ساعد فرسان التوتونيين في ليفونيا، وأثناء حرب المئة عام سعى إلى توثيق علاقته بالأسرة الملكية الفرنسية، حتى إن الملكة إيزابو عيّنته كندسطبلًا، وبعد حرب غير حاسمة ضد ابن أخيه فارق الحياة في عام 1431.
شارل الثاني دوق لورين السيرة
وُلد في 11 سبتمبر 1365 باعتباره الابن الأكبر لوالديه جان الأول دوق لورين وصوفي ابنة إبرهارد الثاني كونت فورتمبيرغ. وفي شبابه، كان على صلة وثيقة بفيليب الثاني دوق برغونية، وترافقا في القتال في مناسبات عدة، وقد تعمّقت صلته بدوقية برغونية في الأصل نتيجة ابتعاد والده عن البلاط الفرنسي، ذلك البلاط الذي ظل دوقات لورين، طيلة القرن والنصف الماضية يوالونه ويتقربون إليه، حينما انسحبوا من كنف الإمبراطورية الرومانية المقدسة، والتي كانت دوقيتهم لا تزال من الناحية الشكلية، من إماراتها التابعة، وكان شارل قد أبدى موقفًا متحديًا تجاه لويس الأول دوق أورليان الذي كان قد ساند سكان نوفشاتو في تمرّدهم على والده وفنتسل ملك الرومان، حين اتُّهم الأخير من قِبل رعاياه بالضعف، وقد أُطيح بفنتسل في عام 1400، واستُبدل به روبرشت الثالث كونت بالاتينات-الراين حمو شارل.
شارل الثاني دوق لورين السيرة
وكان شارل مشاركًا فاعلًا أيضًا في بعض الحملات الصليبية المتأخرة، فقد انضم إلى الحملة الصليبية على البربر في عام 1391، وشارك في الكارثة التي كانت معركة نيقوبوليس سنة 1396، وهناك، رافق جان الجسور كونت نيفير وابن صديقه فيليب، وفي عام 1399، قدَّم يد العون إلى فرسان التوتونيين في ليفونيا.
شارل الثاني دوق لورين حرب المئة عام
انقسمت فرنسا إلى فصيلين: الأرمانياكيون بقيادة برنار السابع كونت أرمانياك، وصي الشاب شارل، دوق أورليان، والبرغونيون بزعامة جان الجسور، وريث فيليب، الذي حظي بدعم من شارل دوق لورين. إلا أن شارل لم يدخل في غمار الصراع الأنغلو-فرنسي المستعر حينها—حرب المئة عام—غير أن شقيقه، فريدريك الأول كونت فوديمون، قد انخرط في تلك الحرب، وسقط قتيلاً في معركة أجينكور سنة 1415، ومع ذلك فقد عيَّنته الملكة إيزابو البافارية كندسطبلًا في عام 1418. وفي عام 1425 أعلن أن الحمل أثقل من أن يحتمله، فتنازل عن المنصب.
شارل الثاني دوق لورين حرب المئة عام
وقد غيَّر شارل موقفه من فرنسا بعد اغتيال جان الجسور سنة 1419، وكان خليفته فيليب الثالث يملك أراضي واسعة في الأراضي المنخفضة، ولم تكن تفصل بين أملاكه البرغونية والهولندية سوى لورين وشامبانيا، ومن منطلق خوفه من أي طموحات عدائية، رأى شارل أن الحكمة تقتضي إعادة توجيه ولاءاته وصداقاته بعيدًا عن هذا الخصم المحتمل، ومن خلال علاقاته الفرنسية نال دعم شارل السابع ملك فرنسا ضد برغونية المعادية، وزوَّج ابنته إلى رينيه الأنجوي الذي صار لاحقًا ملكًا على نابولي.
أما سنوات شارل الأخيرة، فقد كانت حافلة بالصراع والتعاسة، إذ طالب ابن أخيه أنطوان من فوديمون بنصيبه من الإرث، واضطر شارل إلى مقاتلته في عام 1425، دون أن يحقق انتصارًا يُذكر، ومع مطلع عام 1429 جاءت جان دارك خلال حج إلى سان نيكولا دو بور. وقد نصحت الدوق أن يهجر عشيقته أليسون دو ماي. وإذ ضرب بنصيحتها عرض الحائط، أرسل معها مرافقة، وأحالها إلى شينون، وتُوفي بعد ذلك بعامين في عاصمته نانسي، في 25 يناير.
شارل الثاني دوق لورين العائلة
تزوَّج شارل من مارغريت من بالاتينات (1376 - 26 أغسطس 1434)، ابنة روبرت الألماني وإليزابيث من نورمبرغ، في عام 1393، ولم ينجُ من أطفالهما إلا ابنتان:
وكما أنجبت له عشيقته أليسون دو ماي (التي قُتلت في نانسي، 25 يناير 1431)، له خمسة أبناء.
ريجينالد فيليبس
كان ريجينالد موسى فيليبس، الحاصل على وسام الإمبراطورية البريطانية (CBE)، والحاصل على دكتوراه في القانون (شهادة فخرية) (1888-1977)، رجل أعمال إنجليزيًا، ومُحسنًا، وجامعًا لطوابع البريد. في عام 1966، وبعد مفاوضات مع توني بين، المدير العام لهيئة البريد، تبرع بمجموعتهِ الشاملة من طوابع العصر الفيكتوري البريطاني، المكونة من 46 مجلدًا، للأمة، بالإضافة إلى 50,000 جنيه إسترليني لصيانتها، حيث شكلت جوهر ما كان يُعرف آنذاك (1966-1998) بالمتحف البريدي الوطني، وهو الآن متحف وأرشيف البريد البريطاني.
بعد أن حقق نجاحًا كرجل أعمال، عاد فيليبس إلى هواية طفولتهِ في جمع الطوابع في الخمسينيات من عمرهِ. ثم شرع في تجميع أشمل مجموعة من طوابع العصر الفيكتوري وفهرستها بدقة. وبعد أن تبرع بمجموعتهِ الخاصة بالملكة فيكتوريا البريطانية للأمة، جمع مجموعات أخرى مثل طوابع الملك جورج الخامس لأحصنة البحر. كما تبرع خلال حياتهِ للمساعدة في تعليم الأطفال الصم.
كما أسس فيليبس جائزة ميدالية فيليبس الذهبية التي تمنح لتصميم الطوابع البريدية ومازالت تمنح منذ عام 1969.
جامعة ليزلي
جامعة ليزلي (بالإنجليزية: Lesley University) هي جامعة خاصة تقع في كامبريدج (ماساتشوستس), في الولايات المتحدة. تأسست سنة 1909 بهدف إعداد المعلمين ضمن ما كان يُعرف بدار المعلمين الإبتدائية.
أُنشئت في الأصل ككلية نسائية، لكنها بدأت بقبول الطلبة الذكور اعتبارًا من عام 2005.
جامعة ليزلي التاريخ
تأسست مدرسة ليزلي (المعروفة أيضًا باسم مدرسة ليزلي لإعداد المعلمات) عام 1909 على يد إديث ليزلي في منزلها الكائن في 29 شارع إيفرت في مدينة كامبريدج. بدأت المدرسة كمؤسسة خاصة للنساء تهدف إلى تدريب معلمات رياض الأطفال، مستندة إلى أفكار فريدريك فروبل، الذي ابتكر مفهوم رياض الأطفال باعتبارها مكملاً لرعاية الأطفال التي تقدمها الأمهات. افتتحت المعلمة والكاتبة إليزابيث بيبودي أول روضة أطفال مستوحاة من فلسفة فروبل في بوسطن عام 1860، وتبعها إنشاء العديد من رياض الأطفال الأخرى. وتتمحور فلسفة فروبل حول أهمية الفرد وفرادته، وهو مبدأ لا يزال محوريًا في جامعة ليزلي حتى اليوم.
جامعة ليزلي التاريخ
عاشت إديث ليزلي في بنما وماين ودرست في فرايبورغ بألمانيا، ثم انتقلت إلى بوسطن وشاركت في التدريس بالمدارس العامة. أتمت تدريبها في رياض الأطفال، والتحقت بدورات في كلية رادكليف، ثم بدأت تخطط لإنشاء مدرسة لتدريب معلمات رياض الأطفال. كانت رؤيتها مدرسة "تعتبر الفرد ذات أهمية أساسية، وتنمي فكرة الحياة النبيلة، وتعزز تقاليد الديمقراطية الأمريكية." بعد زواجها، قامت هي وزوجها بتوسيع المدرسة ببناء إضافة في الجزء الخلفي من منزلهما، والذي يعرف اليوم باسم قاعة ليفينغستون ستيبنز.
في حوالي عام 1913، بدأت مدرسة ليزلي تدريب المعلمات في المرحلة الابتدائية. وفي عام 1941، أعيد تنظيم المدرسة تحت مجلس أمناء، وفي 1944 حصلت على صلاحية منح درجات البكالوريوس وأصبحت تعرف باسم كلية ليزلي. وفي عام 1954، بدأت الكلية بمنح درجات الدراسات العليا، وأضافت لاحقًا تخصصات في مجالات التربية، والإرشاد، والخدمات الإنسانية، والدراسات العالمية، والعلاج بالفن، والإدارة.