hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
كتيبة الإمداد القتالي 22 تاريخ
يعود تاريخ الوحدة المعروفة حاليًا باسم CLB-22 إلى مفرزة دعم خدمات القتال 23 (CSSD-23)، وهي الوحدة التي قدمت لسنوات دعمًا لخدمات القتال لوحدتي MAU 32 ثم 22. في عام 1986، حصلت الوحدة على تسمية مجموعة دعم خدمات MEU 22، ولها تاريخ يوازي تاريخ وحدة MEU 22.
نٌشِرَت MSSG-22 في جنوب غرب آسيا حيث عملت كوحدة دعم العمليات العسكرية رقم 22 خلال عملية عاصفة الصحراء، في خريف عام 1990، بعد وقت قصير من نشر وحدة المشاة البحرية رقم 22 في ليبيريا حيث قاموا بإجلاء أكثر من 2300 مدني من الدولة التي مزقتها الحرب.
ثبتت ضرورة تخصيص عدد فريد من القوات في عام 2003، وبسبب نشر مجموعة دعم الخدمات الثانية للقوة في جنوب غرب آسيا لعملية تحرير العراق، لتزويد مجموعة دعم الخدمات ٢٢ (MSSG-22) بالموظفين اللازمين لنشرها عام 2004 مع وحدة المشاة البحرية 22. ولهذه الغاية، ولأول مرة في التاريخ، أُعيد تصنيف سرب دعم الجناح البحري (MWSS) من قاعدة تشيري بوينت التابعة لقاعدة مارين بلانيت الجوية (MCAS) كمجموعة دعم خدمات، ونُشر مع وحدة المشاة البحرية 22.
غُيِّرَ اسم الوحدة في الآونة الأخيرة إلى كتيبة اللوجستيات القتالية 22.
فينيب
فينيب ( البرتغالية: Financiadora de Estudos e Projetos ) (هيئة تمويل الدراسات والمشاريع أو ممول الدراسات والمشاريع ) هي منظمة تابعة للحكومة الفيدرالية البرازيلية تحت إشراف وزارة العلوم والتكنولوجيا ، مكرسة لتمويل العلوم والتكنولوجيا في البلاد.
إمبل
صناعة المواد الحربية البرازيلية  ( إمبل ; الإنجليزية: Brazilian War Material Industry )   هي هيئة شبه حكومية تابعة لوزارة الدفاع ، تأسست عام 1975، وهي تنسق النشاط الصناعي المتعلق بالتخطيط وإنتاج المواد الحربية من خلال نقل التكنولوجيا والدعم المالي والفني للتطوير العسكري الجديد.
في إم إم-162
سرب الطائرات المائلة متوسطة المدى البحري 162 (VMM-162) هو سرب طائرات مائلة متوسطة المدى تابع لسلاح مشاة البحرية الأمريكية، ويتألف من طائرات نقل من طراز MV-22 أوسبري. يتمركز السرب، المعروف باسم "النسور الذهبية"، في قاعدة نيو ريفر الجوية التابعة لسلاح مشاة البحرية، بولاية كارولاينا الشمالية، ويخضع لقيادة مجموعة الطائرات البحرية 26 (MAG-26) وجناح الطائرات البحرية الثاني (MAW الثاني). توقف سرب HMM-162 عن العمل رسميًا في 9 ديسمبر 2005 لبدء عملية الانتقال إلى طائرات MV-22 أوسبري. أُعيد تفعيل السرب كثاني سرب عملياتي لطائرات أوسبري في سلاح مشاة البحرية في 31 أغسطس 2006. وقد حاز السرب على لقب سرب العام 2023.
في إم إم-162 تاريخ
بدأ سرب نقل المروحيات البحرية رقم 162 ( HMR-162) العمل في 30 يونيو 1951، في قاعدة مشاة البحرية الجوية بسانتا آنا. كانت المهمة الرئيسية للسرب آنذاك توفير النقل الجوي والإمداد الجوي لقوات مشاة البحرية في العمليات البرمائية. ازداد عدد أفراد السرب بسرعة، وأُرسلت أطقم إلى قاعدة مشاة البحرية الجوية في كوانتيكو بولاية فرجينيا لاستلام ونقل مروحيات سيكورسكي HRS-1 الجديدة إلى قاعدة مشاة البحرية الجوية بسانتا آنا.
انتشر السرب كجزء من الوحدة البرمائية البحرية الرابعة والعشرين على متن سفينة يو إس إس إيو جيما إلى بيروت، لبنان في عام 1983. وقدّم السرب خلال وجوده في مسرح العمليات دعمًا بالمروحيات خلال الانتشار، كما قدّم دعمًا حاسمًا في أعقاب تفجير ثكنات بيروت عام 1983.
شاركت أثناء قيامها بدور الاحتياطي الاستراتيجي لعملية عاصفة الصحراء HMM-162 في عملية إجلاء المدنيين (NEO)، عملية الحافة الحادة، في ليبيريا التي مزقتها الحرب. خلال هذه العملية، أجلت "النسور الذهبية" 226 مواطنًا أمريكيًا و2400 مواطن من دول أخرى.
في إم إم-162 تاريخ
كما شارك السرب في عملية توفير الراحة في شمال العراق وفي عملية استعادة الأمل في الصومال وعملية منع الطيران في البوسنة في عام 1993 كجزء من وحدة المشاة البحرية الاستكشافية الثانية والعشرين (22MDEU).
نُشرت طائرة HMM-162 في البداية على متن سفن برمائية متجهة إلى الخليج العربي لدعم غزو العراق عام 2003. عمل السرب على متن السفن، ونفذ مهام قتالية طويلة المدى مع أسراب أخرى من مجموعة طائرات مشاة البحرية 29. وانتقل السرب إلى الشاطئ عندما توفرت مساحة على منحدر الطائرات في مطار الجليبة. ونَقَلَت طائرة HMM-162 أكثر من 500 ألف رطل من البضائع، و2200 راكب، وحققت أكثر من 900 ساعة طيران خلال فترة الشهرين التي حلّقت فيها لدعم قوة المشاة البحرية الأولى في العراق.
توقف سرب HMM-162 رسميًا عن العمل في 9 ديسمبر 2005 لبدء عملية الانتقال إلى سرب MV-22 أوسبري. وأُعيد تفعيل السرب كثاني سرب أوسبري عامل في سلاح مشاة البحرية في 31 أغسطس 2006.
نُشِرَ VMM-162 بهدوء في العراق في أوائل أبريل 2008 لتحل محل VMM-263، أول وحدة قتالية عاملة من طراز V-22. نَقَلَت VMM-162 العديد من الشخصيات البارزة في جميع أنحاء البلاد أثناء وجودها في العراق، بما في ذلك المرشح الرئاسي آنذاك باراك أوباما.
في إم إم-162 استشهادات
تتضمن هذه المقالة مواد متاحة للعامة من مواقع الويب أو وثائق تابعة لسلاح مشاة البحرية الأمريكية.
همام اللوح 2
همام اللوح(1987-2023) هو طبيب استشاري أمراض وزراعة الكلى وضغط الدم، عاش في غزة وعَمل في مستشفى الشفاء ومستشفى شهداء الأقصى، بالإضافة إلى تدريسه في الجامعة الإسلامية وجامعة الأزهر في غزة.
همام اللوح 2 استشهاده
بكل الحزن والأسى، ينعى الهلال الأحمر القطري د. همام محمود اللوح، وخريج برنامج الهلال الأحمر القطري للمنح الطبية التخصصية في الأردن، الذي ارتقى وعائلته نتيجة استهداف منزلهم في مدينة غزة بتارخ 12 نوڤمبر 2023 ، وظل جميع أفراد العائلة تحت الأنقاض دون أن تستطيع طواقم الإسعاف والدفاع المدني الوصول إليهم إلا بعد فترة طويلة، نتيجة الحصار المطبق على المدينة.
زنتاي
زينتاي (من اليابانية  ゼンタイ زينتاي) هي ملابس ضيقة تغطي الجسم بالكامل. الكلمة مزيج من زينشين تايتسو (اليابانية: 全身タイツ، ت.ح. 'جوارب ضيقة لكامل الجسم'). غالبًا ما تُصنع بدلات زينتاي من مزيج النايلون/ليكرا.
زنتاي الاستخدام
تُستخدم البدلات الكاملة في تأثيرات بصرية للفيديو: حيث تسمح ألوانها الفريدة بإزالة الشخص رقميًا من اللقطة باستخدام كروما كي. تشمل التطبيقات الأخرى: فيديوهات موسيقية (مثل "بوم بوم باو (أغنية)" لفرقة ذا بلاك آيد بيز وأداء السوبر بول)، حملات التوعية بسرطان الثدي، عروض الأزياء في برنامج America's Next Top Model، ورش عمل لمواجهة القلق الاجتماعي، التلفزيون (تشارلي كيلي بدور "الرجل الأخضر")، والمشاركة في مشاريع فنية عامة مثل "One & Other"، وتجارب اجتماعية.
زنتاي قراءة إضافية
Will Doig، "رجال يحبون الليكرا"، The Daily Beast، 3 مارس 2010.
قرية رووتسيكولا
رووتسيكولا هي قرية تقع في أبرشية ساريما، مقاطعة ساري في غرب إستونيا.
قبل الإصلاح الإداري في عام 2017، كانت القرية تابعة لأبرشية كيهيلكونا.
قرية كووسنومي
كووسنومي (Kuusnõmme) هي قرية في أبرشية ساريما، مقاطعة ساري في غرب إستونيا.
قبل الإصلاح الإداري في عام 2017، كانت القرية تابعة لأبرشية Lääne-Saare.
جزيرة بيرييسار
بييريسار (في وقت سابق بوركا، الروسية: Межа، رومنة: Mezha زِيلاشيك (باللاتينية: Zhelachek) هي جزيرة إستونية تقع في بحيرة بيبوس. تتبع مقاطعة تارتو، وتُعرف أيضًا باسم أبرشية تارتو.
جزيرة بيرييسار هي ثاني أكبر جزيرة في بحيرة بيبوس، وتبلغ مساحتها 7.8 كيلومتر مربع. كم2 يقع على بعد حوالي 15كم من مصب نهر إيماجوغي. يقع بيرييسار على ارتفاع يتراوح بين متر ومترين تقريبًا فوق مستوى مياه بحيرة بيبوس.
استوطنت الجزيرة لأول مرة بشكل دائم خلال حرب الشمال العظمى مجموعة من المؤمنين القدامى الأرثوذكس، هربًا من الإصلاحات الدينية التي أجراها بطريرك موسكو نيكون، وتجنبًا للتجنيد الإجباري. ولا يزال معظم سكان الجزيرة ينتمون إلى هذه الطائفة. أما سكان بيريسار فهم بستانيون مجتهدون ومزارعو خضراوات، وخاصة البصل.
جزيرة بيرييسار
حتى انهيار الإمبراطورية الروسية، كانت الجزيرة مقسمة بين مقاطعتي ليفلاند وسانت بطرسبرغ. اشتُقّت تسميتها الإستونية (بيريسار تعني جزيرة الحدود) والروسية (ميزها تعني الحدود) من كونها منطقة حدودية. منذ عام 1920، بقيت الجزيرة بأكملها تابعة لإستونيا، ولم تتغير خلال الحقبة السوفيتية وما بعدها.
ألحقت القوات الجوية الألمانية أضرارًا كبيرة بالجزيرة في فبراير 1944.
تضم الجزيرة ثلاث قرى، هي بيري، وسار، وتوني. انخفض عدد سكانها من حوالي 700 نسمة عام 1920 إلى 86 نسمة عام 2006. ويعمل معظم السكان المتبقين في صيد الأسماك وزراعة البصل.
كانت منطقة بيرييسار محمية طبيعية كجزء من برنامج Natura 2000 منذ عام 1991.
حريق القصر الملكي بمدريد (1734)
حريق القصر الملكي بمدريد
هو حادث وقع في مدريد (إسبانيا) سنة 1734، دمّر القصر الملكي القديم (الريال الكاثار دي مدريد) تدميراً شبه كامل ما عدا بيت الكنز، وكان ذلك بين ليلة عيد الميلاد ويوم عيد الميلاد.
لم يسقط من الضحايا سوى امرأة واحدة. ورغم أنّ الجواهر الأهم للتاج الإسباني مثل اللؤلؤة بيريغرينا وألماسة الإستنكه تم إنقاذها، بالإضافة إلى ١٠٣٨ لوحة فنية، إلا أنّ أكثر من ٥٠٠ لوحة اختفت في الحريق، ومعها وثائق كثيرة تعود إلى أرشيف الهند، والعديد من المراسيم البابوية وأوراق الدولة، فضلاً عن عدد لا يُحصى من التماثيل والمنحوتات من خشب ورخام وبرونز، وكل مجموعة الموسيقى الدينية الخاصة بالكنيسة الملكية. كذلك ضاعت بالكامل ما كان يُعرف بـ المجموعات الأمريكية. ومن الخسائر أيضاً جداريات مهمة رسمها فنانون مثل أنخيلو ميكيلي كولونا وأغوسطينو ميتيلي.
حريق القصر الملكي بمدريد (1734) القصر الملكي قبل الحريق
القصر الملكي في مدريد، بجانب كونه الإقامة الرسمية للعائلة المالكة الإسبانية (وكان الملك في ذلك الوقت فيليبي الخامس)، كان يحتوي على مجموعة ضخمة من الأعمال الفنية تشمل حوالي ٢٠٠٠ لوحة لكبار الرسامين، إضافة إلى قطع ذهبية ومجوهرات دينية وأحجار كريمة، وكثير من الذخائر منذ عهد فيليبي الثاني. أما المقتنيات الأحدث فكانت تضم أعمالاً لتيسيانو، تينتوريتو، ريبيرا، دورير، ليوناردو، وبروغيل.
بعد أربع سنوات من الحريق، بدأت في أرض القصر المحترق أعمال بناء القصر الملكي الجديد بمدريد الذي صممه المعماري الإيطالي فيليبو يوفارا، مستلهماً تصميماً لبرنيني كان معدّاً أصلاً لقصر اللوفر بباريس.
ومن المعروف أنّ فيليبي الخامس، المولود في قصر فرساي، لم يكن يحب القصر القديم، وأنّ العائلة المالكة ــ التي كانت عادة تحضر قداس ليلة عيد الميلاد في الكنيسة الملكية بالقصر ــ لم تكن موجودة وقت اندلاع الحريق، إضافة إلى أنّ بعض الأعمال الفنية كانت قد نُقلت مسبقاً إلى قصر بوين ريتيرو الذي أصبح مقر الإقامة المؤقت للملك حتى اكتمال بناء القصر الجديد، وهو ما أثار الشكوك حول أسباب الحريق.
حريق القصر الملكي بمدريد (1734) الحريق
يُعتقد أنّ الحريق بدأ في غرف الرسام الفرنسي جان ران، حيث كان بعض الخدم يحتفلون ليلة العيد وقد أسرفوا في الشراب، فأهملوا المدفأة المشتعلة الممتلئة بالحطب، فاشتعلت النيران وانتشرت بسرعة. اكتُشف الحريق حوالي الساعة الثانية عشرة وربع بعد منتصف الليل حين رأت الحراسة ألسنة اللهب في الجهة الغربية. وعندما دقّت أجراس دير سان خيل للتحذير من الحريق، ظنّ الناس أنها تدعو إلى قداس منتصف الليل.
الأعمال التي تم إنقاذها نُقلت إلى منازل المطران (مطران طليطلة) ومنازل بيدمار (ماركيز بيدمار)، وإلى دير سان خيل الملكي، وإلى دار الأسلحة، وإلى كنائس ومنازل مجاورة.
وفي ٢٨ ديسمبر، أمر ماركيز بيّينا بعمل جرد للّوحات التي تم إنقاذها من النيران.
كما توجد شكوك حول وجود بعض الأعمال في القصر وقت الحريق مثل لوحة حكاية أراكني لفيلاسكيث، الموجودة الآن في متحف البرادو بمدريد.
حريق القصر الملكي بمدريد (1734) صالون المرايا
أهم اللوحات كانت موجودة في الصالون الجديد أو صالون المرايا في وسط الواجهة الجنوبية للقصر. أول ما عُلّق هناك كان لوحات لتيسيانو جُلبت من قصر إل باردو، ثم اللوحات التي أرسلها روبنز إلى مدريد سنة 1628.
فيليبي الثاني يقدّم ابنه الرضيع فرناندو إلى السماء،
الإمبراطور كارلوس الخامس على صهوة جواده في معركة مولبرغ.
كما كان هناك بورتريهات لفيليبي الرابع رسمها فيلاسكيث وروبنز (توجد نسخة منها في فلورنسا)، وبورتريه لكارلوس الثاني بريشة لوكا جورجانو، وهذه الثلاثة اختفت.
ومن بين اثني عشر أسداً برونزياً مذهّباً صنعها ماتّيو بونوتشيلّي بأمر من فيليبي الرابع لتزيين الطاولات الستة في الصالون، نجا أحد عشر فقط.
حريق القصر الملكي بمدريد (1734) أبرز اللوحات الناجية
العشاء الأخير لفيلاسكيث (الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة في مدريد).
لا جيوكوندا (موناليزا) منسوبة لورشة ليوناردو دافنشي (البرادو).
المركوريوس وأرغوس لفيلاسكيث (البرادو) وهي الوحيدة الباقية من أربع لوحات أسطورية له.
أعمال لتيسيانو مثل: كارلوس الخامس في مولبرغ، باكانال الأندروس، الإمبراطورة إيزابيل دي بورطغال، تقدمة إلى فينوس.
لوحات لروبنز منها عبادة المجوس والثلاث نعمات.
لوحات لريبيرا، غيدو ريني، أندريا مانتينيا، تينتوريتو، كارافاجيو، دورير، موريللو، رافائيل، فيرونيس.
بالمجموع، حوالي ألف لوحة أُنجيت من النيران، بينما أكثر من ٥٠٠ لوحة تحولت إلى رماد.
ميجيل أبيولس
ميجيل أبيولس برات (رودا دي تير، برشلونة، ١٩٤٥ - برشلونة، ٢٧ أكتوبر ٢٠٢٤) كان كاتبًا وكاتب سيناريو إسبانيًا باللغة الكتالانية. يُصنَّف جزء كبير من أعماله ضمن مجال الأدب الموجَّه للأطفال والشباب.
ميجيل أبيولس مسيرته الأدبية
في كتابه "آي، فيلومينا، فيلومينا! وحكايات أخرى"، وبعناوين تشبه كثيرًا أسلوب جاني روداري، استخدم الخطوط المرسومة (كالجرامات)، وألعابًا صوتية، ونصوصًا سريالية، وأسلوب اللامعنى (nonsense)، مع تأثيرات من حركة أوليبو (OULIPO) التي أسسها ريمون كينو؛ كما نجد أيضًا في أعماله تحيةً إلى رامون جوميث دي لا ثيرنا و أنتونيو روبليس.
في كتاب "سر باستر كيتون" لعب بالبُنى السردية فخلق نصوصًا غير مكتملة ورسومات نصية. أما في كتابه "داتريبل. ٧ حكايات ومرآة واحدة" (المُدرَج بين أفضل مائة عمل أدبي في القرن العشرين الإسباني وفقًا لمؤسسة خيرمان سانشيث روبييريث)، فقد ضمَّ نصًا مطبوعًا بالعكس لا يمكن قراءته إلا أمام مرآة، ونصوصًا مبعثرة مثل قطع الأحجية التي على القارئ أن يعيد تركيبها.
أما كتاب "كتاب الأليسيات" المصوَّر بريشة ميجيل كالاتايود، فهو إعادة كتابة غريبة ومرحة لشخصية "أليس في بلاد العجائب". اعتاد أبيولس أن يلعب باللغة، معتبرًا إياها في الوقت نفسه وسيلة للتعبير ومادةً فنيةً خلاقة.
ميجيل أبيولس مسيرته الأدبية
بعض أعماله تم تحويلها إلى المسرح، خصوصًا مسرحيته "إلى العكس" التي قدَّمتها فرقة داغول داغوم تحت عنوان ليلة سان خوان.
وفي التلفزيون أنشأ وأخرج وكتب برامج مثل: تيرا ديسكودييا، والكوكب الخيالي، وبينّيك (في تلفزيون إسبانيا – كتالونيا)، وبّوكسو (في قناة بلَس)، وغيرها. وقد قاده ذلك للتعاون مع فرق مسرحية عديدة مثل: لا كوبانا، لا فورا ديلس باوس، إلس أكيلينوس، لا فيرا فانتاستيكا، فول-راس، سوتال، بوفابلانيتيس، جوجلارس، كوميديانس، لا كلاكا وغيرهم.
ابتكر أبيولس شخصية "الغاليفانتي"، كائن نصفه دجاجة ونصفه فيل، وهو ما أسماه "كلمة-حقيبة" مستوحاة من ابتكارات لويس كارول. وقد أصبح "الغاليفانتي" عملة التبادل في برنامج الأطفال "لعبة الأطفال" الذي أعده وأخرجه أبيولس لخمس مواسم. وفي شركة دياغونال تي في ابتكر مشاريع وصيغًا جديدة. تُرجمت أعماله إلى عدة لغات.
كنيسة سان إيسيدرو الجماعية
الكنيسة الملكية الجماعية لسان إيسيدرو (بالإسبانية: La Real Basílica Colegiata de San Isidro)، وتُعرف أيضًا باسم Colegiata de San Isidro el Real، هي معبد كاثوليكي يقع في قلب مدينة مدريد، في شارع توليدو رقم ٣٧. كانت الكاتدرائية المؤقتة للمدينة حتى عام ١٩٩٣، وهو العام الذي جرى فيه تكريس كاتدرائية ألمودينا.
يعود بناء الكنيسة إلى القرن السابع عشر، إذ شُيّدت لتكون كنيسة الكلية الإمبراطورية التابعة للرهبنة اليسوعية، التي ما زال مبناها ملتصقًا بالكنيسة. تحتضن الكنيسة رفات القديس إيسيدرو، شفيع مدريد، وزوجته القديسة ماريا دي لا كابيثا.
كنيسة سان إيسيدرو الجماعية التاريخ
حَلَّت الكنيسة محل كنيسة قديمة تعود للقرن السادس عشر، كانت مكرسة للقديسين بطرس وبولس، وقد هُدمت مع الكلية الإمبراطورية الأولى، تنفيذًا لوصية ماريا دي أستريا (١٥٢٨-١٦٠٣)، ابنة الإمبراطور الإسباني كارلوس الأول. إذ أوصت في وصيتها بتخصيص ثروتها لبناء مجمع جديد للرهبنة اليسوعية على أنقاض الكنيسة المهدمة.
وضع التصميم عام ١٦٢٠ المعماري بيدرو سانشيث، الذي أشرف على البناء حتى ١٦٣٣.
استُكمل العمل على يد فرانثيسكو باوتيستا وملتشور دي بويراس، واكتمل البناء عام ١٦٦٤.
جرى تكريس الكنيسة في ٢٣ سبتمبر ١٦٥١، قبل اكتمالها بثلاثة عشر عامًا، وأُلحقت آنذاك بالرهبنة اليسوعية تحت اسم القديس فرنسيسكو خافيير.
في عام ١٧٦٧، ومع طرد اليسوعيين من أراضي التاج الإسباني بقرار الملك كارلوس الثالث، تحوّلت الكنيسة إلى جماعية (Colegiata). وأُعيد تكريسها باسم القديس إيسيدرو بعد نقل رفاته إليها من كنيسة سان أندريس، وكذلك رفات زوجته من أوراتوريو كاسا دي لا بييا.
أشرف المعماري فينتورا رودريغيث على تعديل داخلي واسع شمل تصميم المذبح الرئيسي الجديد وزخارف غنية.
كنيسة سان إيسيدرو الجماعية التاريخ
في عام ١٨٨٥، ومع تأسيس أبرشية مدريد، أصبحت الكنيسة كاتدرائية مؤقتة للمدينة حتى عام ١٩٩٣. وفي ١٨ أبريل ١٨٨٦، اغتيل أول أسقف للأبرشية نرسيسو مارتينيث إسكيردو على درج الكنيسة برصاص الكاهن كاييتانو غاليُوته.
خلال الحرب الأهلية الإسبانية عام ١٩٣٦، أُحرقت الكنيسة، فدُمِّر المذبح الرئيسي وأعمال فنية عديدة لرسامين مثل فرانسيسكو ريكي ولوكا جيوردانو، كما انهارت القبة الخشبية-الجصية (المعروفة باسم encamonada)، وهي أول قبة من هذا النوع في العمارة الإسبانية. لكن الدراسات اللاحقة أثبتت أن السقف لم ينهَر بالكامل كما قيل في حينه.
استمر ترميم الكنيسة على مدى عقدين بعد الحرب، تحت إشراف المهندس خافيير بارّوسو، حتى اكتمل في ستينيات القرن العشرين بإضافة أجزاء جديدة للبرجين الأماميين وإعادة بناء المذبح الرئيسي على يد بيت غرندا، الذي نفّذ نسخة مطابقة لتصميم فينتورا رودريغيث.
حتى اكتمال كاتدرائية ألمودينا عام ١٩٩٣، احتضنت الكنيسة أيقونة عذراء ألمودينا (شفيعة مدريد) وتمثال المسيح الميت الحسن (Cristo de la Buena Muerte) من عمل خوان دي ميثا.
منذ عام ١٩٧٨ أصبحت الكنيسة مقرًا لكنفدرالية أخوية يسوع ذو القدرة العظمى ومريم العذراء ماكارينا، التي تنظم مواكب أسبوع الآلام يوم الخميس العظيم.
كنيسة سان إيسيدرو الجماعية الوصف المعماري
تُعد الكنيسة الجماعية لسان إيسيدرو من أبرز أمثلة العمارة الدينية المدريدية في القرن السابع عشر، بُنيت على الطراز الباروكي اليسوعي مقتدية بكنيسة الجيزو في روما.
رغم دمار عام ١٩٣٦، ما زالت بعض الأعمال المهمة باقية، مثل:
كنيسة سان إيسيدرو الجماعية الزيارات
تنظم الكنيسة زيارات إرشادية مجانية مرة شهريًا (السبت الثاني من سبتمبر إلى يونيو)، تدوم ساعة، وتروي تاريخ الكنيسة وقيمتها الفنية والروحية. *تُدار الزيارة من قِبل فرسان فرسان الهيكل.
ملابس رقص
ملابس الرقص هي ملابس تُرتدى عادةً من قبل الراقصين. تشمل عناصر ملابس الرقص ما يلي:
فرانثيسكو بورخا
فرانسيسكو دي بورخا وآراغون، المعروف أيضاً باسم القديس فرانسيسكو دي بورخا (غانديا، فالنسيا، 28 أكتوبر 1510 – روما، 30 سبتمبر 1572)، كان الثالث في منصب الجنرال للآباء اليسوعيين، والدوق الرابع لغانديا، والمرقب الأول للومباي، وواحداً من كبار نبلاء إسبانيا، ونائب الملك في كتالونيا.
وُلد فرانسيسكو كابناً لخوان دي بورخا وإنريكيز دي لونا، الدوق الثالث لغانديا، ولخوانا دي أراغون ويوريا، الابنة الطبيعية لألونزو دي أراغون، نائب ملك أراغون، الذي كان ابناً غير شرعي للملك فرناندو الثاني أراغون، ولألدونسا رويز دي إيبورا، فيكونتيسة إيفول. من جهة والده، كان فرانسيسكو الحفيد الثاني للبابا ألكسندر السادس (رودريغو دي بورخا).
فرانثيسكو بورخا
تلقى تعليمه الأول في مدينة سرقسطة حوالي عام 1520، وكان في العاشرة من عمره آنذاك. وتتلمذ هناك على يد الفيلسوف والرياضي غاسبار لاكس، المعروف بلقب "أمير المنطق". وعلى الرغم من أنه كان منذ صغره شديد الورع وتمنى أن يصبح راهبًا، فإن أسرته أرسلته إلى بلاط خاله الثاني، الإمبراطور كارلوس الأول ملك إسبانيا والإمبراطور الخامس على الإمبراطورية الرومانية المقدسة. وفي عام 1522 كان يقيم في قصر بلدة توردسيياس ليخدم عمته الكبرى، الملكة خوانا الأولى، التي كانت تعيش فيه محبوسة.
فرانثيسكو بورخا
في عام 1528 منح خوان دي بورخا لابنه البكر نصف إقطاعية يلومباي ومنحه لقب البارون، بينما عيّنه الإمبراطور كارلوس الخامس خادمًا شريفًا في بيت بورغونيا.
وفي عام 1529 تم الاتفاق على زواجه من ليونور دي كاسترو، الصديقة المقربة ورفيقة الإمبراطورة، والتي كانت تشغل منصب كبير وصيفاتها. وقد رُزقا بذرية كبيرة، إذ أنجبا ثمانية أبناء، خمسة منهم ذكور وثلاث إناث: كارلوس عام 1530، إيزابيل عام 1532، خوان عام 1533، ألفارو عام 1535، خوانا فرانسيسكا عام 1535، فرناندو عام 1537، دوروتيا عام 1538، وألونزو عام 1539. أصبح من كبار المقربين إلى الإمبراطور، حتى أن الإمبراطورة نفسها، أثناء غياب زوجها وتوليها مقاليد الحكم بتفويض كامل، عينته كبير الفرسان لديها كما كانت زوجته تشغل المنصب ذاته، ورفعت مكانة إقطاعية يلومباي من لقب البارونية إلى لقب الماركيزية.
فرانثيسكو بورخا
توفيت الإمبراطورة إيزابيل البرتغالية في مدينة طليطلة في الأول من مايو عام 1539 عن عمر يناهز ستة وثلاثين عامًا فقط. وقد كانت تُعتبر من أجمل نساء عصرها، كما يشهد على ذلك لوحة للفنان تيزيانو. وقد ترك هذا الحدث أثرًا عميقًا في نفس فرانسيسكو دي بورخا، الذي أصبح منذ ذلك الحين يذكّرها سنويًا في يومياته باعتبار هذا اليوم موعد تحوله الروحي:
«من أجل الإمبراطورة التي توفيت في مثل هذا اليوم. ومن أجل ما عمله الرب فيّ بوفاتها. ومن أجل السنوات التي أتممت فيها تحولي اليوم.»
– فرانسيسكو دي بورخا
قاد فيليب، ابن إيزابيل البرتغالية، مراسم الجنائز، بينما تولى فرانسيسكو دي بورخا تنظيم الموكب الذي رافق جثمان الإمبراطورة حتى قبرها في الكنيسة الملكية في غرناطة، حيث دُفن بجانب رفات الملوك الكاثوليك. وفي اليوم الثامن عشر، جرى كشف التابوت قبل وضعه في المدفن للتحقق مرة أخرى من هويتها. وعند رؤية وجه الإمبراطورة المتحلل، التي كان العالم قد أُعجب بجمالها، قال:
فرانثيسكو بورخا
«لقد أحضرت جسد سيدتنا تحت حراسة مشددة من طليطلة إلى غرناطة، لا أستطيع أن أحلف أنه صاحب الجلالة. أحلف أن جثتها وُضعت هنا.»
ووفقًا للتقاليد، وبعد انتهاء مراسم الدفن، أخبر أحد المقربين منه قائلاً: «لن أخدم أبدًا سيدًا يمكن أن يموت أمام عينيّ».
في العام نفسه عيّنه الإمبراطور كارلوس الخامس نائبًا للملك في إقليم كتالونيا، وهو المنصب الذي أدّاه بكفاءة كبيرة.
فرانثيسكو بورخا
كانت اهتماماته الحقيقية في مجالات أخرى، ومع ذلك، بعد وفاة والده، تقاعد الدوق الجديد لغانديا إلى مسقط رأسه، وأخذ مع أسرته حياة مكرَّسة بالكامل للإيمان. خلال تلك الفترة، تواصل مع بعض من أوائل أعضاء جماعة اليسوعيين، مثل الأب بيدرو فابرو والأب أراوز. وهكذا، نضجت رغبته في دعم الجماعة ماليًا، خاصة بعد أن أجرى التمرينات الروحية. كان من كبار المحسنين للكلية الرومانية وأسّس جامعة غانديا، التي كانت الأولى التي تقبل الطلاب العلمانيين.
توفيت زوجته ليونور دي كاسترو في 27 مارس 1546 في دير القديس جيروم بالقرب من غانديا، وفي يونيو من نفس العام، قرر فرانسيسكو الانضمام إلى جماعة اليسوعيين. قام بتسوية شؤونه الدنيوية، وتنازل عن ألقابه لصالح ابنه الأكبر، كارلوس، وعُرض عليه فورًا لقب الكاردينال، لكنه رفضه مفضلاً حياة الوعظ المتنقل.
في عام 1554، أصبح المفوض العام لليسوثيين في إسبانيا، وفي عام 1565، بعد وفاة الأب لايينيز، تولى منصب الأب العام لجميع أعضاء الجماعة.
فرانثيسكو بورخا
انحازت الجمعية العامة الثانية لليسويسيين لاختياره نظرًا للهيبة الكبيرة التي كان يحظى بها الدوق السابق لغانديا. قام المختار بمراجعة قواعد الجماعة، وبفضل تأثير ممارسات بعض اليسوعيين الإسبان، حدد وقتًا مخصصًا للصلاة: ساعة يوميًا في الصباح، بينما لم يكن إغناسيو قد وضع هذه القاعدة، تاركًا لكل عضو في الجماعة حرية القرار في هذا الشأن. اهتم فرانسيسكو دي بورخا بأن يكون لكل إقليم يسوعي مدرسته الابتدائية الخاصة بالتدريب الروحي؛ فقد أسس شخصيًا المدرسة الابتدائية في سان أندريس ديل كويرينال، حيث تلقى التدريب القديس ستانيسلاوس كوستكا، والواعظ البولندي بيوتر سكارغا، والمستقبلي الأب العام كلاوديو أكوافيفا.
فرانثيسكو بورخا
كانت إحدى أصعب المهام في حكمه التفاوض مع البابا بيوس الخامس، الذي رغب في إعادة تقديم الصلاة الجماعية المغناة ضمن الجماعة. وبدأ هذا الإجراء فعليًا في مايو 1569، لكنه اقتصر على المنازل الرسمية دون أن يتعارض مع المهام الأخرى. وكان البابا بولس الرابع قد حاول تطبيقه على نطاق واسع لمدة أحد عشر شهرًا بين 1558 ووفاته، وهو ما أيده خلفه ومعارضه المؤقت، البابا بيوس الرابع. كما أمر بيوس الخامس بعدم قبول أي مرشح للكهنوت في أي جماعة قبل إتمام قسمه الديني، مما سبب مشكلات كبيرة للجماعة. ولهذا السبب، كان على جميع اليسوعيين أداء ثلاثة عهود رسمية حتى أعاد البابا غريغوريوس الثالث عشر في ديسمبر 1572 الممارسة الأصلية كما وردت في دستور القديس إغناسيو. كان أمين سره في هذه الفترة خوان ألفونسو دي بولانكو، الذي سبق له أن شغل منصب أمين سر اثنين من الرؤساء العامين السابقين.
فرانثيسكو بورخا
ازدهرت الكليات اليسوعية بشكل ملحوظ، إذ ارتفع عددها من 50 كلية في عام 1556 إلى 163 كلية في عام 1574. أصدر بورخا أول نظام دراسي رسمي في عام 1569، واستند في إدارته على المفتشين والزائرين. كما بدأت عملية إعادة تصميم كنيسة الجيزو في روما. بشكل عام، تابع عن كثب تطورات حركة الإصلاح المضاد في ألمانيا، وساهمت العديد من المؤسسات اليسوعية في تعزيز القضية الكاثوليكية.
كما أولى اهتمامًا كبيرًا بالبعثات التبشيرية، إذ أرسل بعثة إلى البرازيل تعرضت للإبادة على يد البروتستانت في عرض البحر، وكان من بين شهدائها إيناسيو دي أزيفيدو ورفاقه، وذلك في الخامس من يونيو عام 1570. تلقى فرانسيسكو دي بورخا تكليفات خاصة من الحبر الأعظم، كما كان الحال مع لايينيز. وأثناء رحلته إلى البرتغال وإسبانيا، ورغم ما كان يعانيه من علل وأمراض، استُقبل بحفاوة بالغة. وقد انشغل بأمور الجماعة إلى جانب مهام دبلوماسية دقيقة في بلاطي المملكتين. غير أن عودته إلى روما كانت شاقة، فوصل إلى المدينة الأبدية وهو في حالة ميؤوس منها. وتوفي عند منتصف ليل الثلاثين من سبتمبر عام 1572، وهو يقول: «لا أريد سوى سيدي يسوع المسيح.» وقد أعلن البابا أوربان الثامن تطويبه عام 1624.
لقد غيّر قراره المتعلق بالصلاة الفهم الذي وضعه إغناسيو في هذا الشأن، إلى أن عاد الأمر في القرن العشرين إلى الممارسة الأولى. كما طبّق قرار الجمعية العامة الثانية الداعي إلى عقد جمعيات الوكلاء، وقد أثبتت هذه الخطوة نجاحًا كبيرًا. وفي ظل إدارته، توسعت الأعمال التبشيرية وازدهرت، حيث أسست الجماعة بعثات جديدة في فلوريدا، والمكسيك (التي كانت آنذاك تُعرف باسم إسبانيا الجديدة)، وفي بيرو، كما تعزز الحضور اليسوعي في البرازيل. وقد اقترح على البابا بيوس الخامس إنشاء مجمع لنشر الإيمان.
جرت عملية إعلان قداسة فرانسيسكو دي بورخا عام 1671 على يد البابا كليمنت العاشر، أي بعد مرور قرن على وفاته، وكان ذلك متأخرًا عن إعلان قداسة أوائل القديسين اليسوعيين، إغناسيو وفرانسيسكو خافيير، اللذين أُعلن قداستهما عام 1622.
تُحيي الكنيسة الكاثوليكية ذكراه الطقسية في الثالث من أكتوبر وفق الطقس الروماني، بينما كان الاحتفال بها قبل الإصلاح الليتورجي الذي أجراه البابا بولس السادس في العاشر من أكتوبر.
القديس الراعي في إسبانيا: راعٍ للنبلاء، وعشاق الصيد بالصقور، ولمدن غانديا، وفالنسيا، وبوناريس.
في بيرو: راعٍ لإقليم يونغيو. وقد خُصصت مقاطعة اليسوعيين في بيرو للقديس فرانسيسكو دي بورخا.
في كولومبيا: حامي وراعي مدينة ميديين في مواجهة الزلازل والهزات والرياح العاتية والعواصف.
في البرازيل: راعٍ لبلدية ساو بورخا الواقعة في ولاية ريو غراندي دو سول.
قلّ ما يُعرف عن شغف القديس بالموسيقى ودوره كملحّن.
يؤكد الخبراء، مثل الملحن وعميد أكاديمية الموسيقى في فالنسيا، برناردو آدم فيريرو، أن: «مساهماته في عالم الموسيقى معروفة قليلًا، لكنه بلا شك كان مؤلفًا ذا أهمية كبيرة في موسيقى القرن السادس عشر».
ويبرز آدم فيريرو مساهمة فرانسيسكو دي بورخا في مفهوم “تعدد الجوقات”، وهو الأسلوب الذي بدأ بممارسته قبل حتى خوان باوتيستا كومس، الملحن الذي يُنسب إليه عادة هذه الابتكارات.
أشهر أعماله المنسوبة إليه هي "زيارة القبر"، وهي دراما ليتورجية كتبها عام 1551، تمثل مشاهد الدفن والقيامة للمسيح.
ويُعتقد أيضًا أنه ألّف بعض القطع الدينية الأخرى التي حظيت باهتمام أقل، لكنها تعتبر، بحسب المتخصصين، أعمالًا ممتازة أيضًا.