hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
لوسيانا دورانتي الانتماءات
شغلت دورانتي مناصب عدة في جمعية الأرشيفيين الكنديين وجمعية الأرشيفيين الأمريكيين. وتولت رئاسة جمعية الأرشيفيين الأمريكيين من عام 1998 حتى 1999، ورئاسة جمعية الأرشيفيين الكنديين من 2017 حتى 2018.
كما أنها الباحثة الرئيسية في عدة مشاريع بحثية، منها مشروع "السجلات في السحابة".
وقد شغلت أيضاً منصب الرئيسة المشاركة للجنة التوجيهية لأرشيفات كندا.
لوسيانا دورانتي قائمة مختارة من المؤلفات
نشرت دورانتي العديد من الأعمال في مجال الديبلوماتيكا الأرشيفية والنظرية الأرشيفية، وقدمت أبحاثها ونظرياتها في مؤتمرات وندوات علمية على مستوى العالم.
Duranti، Luciana؛ Rogers، Corinna، المحررون (2019). Trusting Records in the Cloud: the creation, management, and preservation of trustworthy digital content. London: Facet Publishing. ISBN:9781783304028.
ديسيانجلي
الديكانغلي أو الديكانجي (بالويلزية: Tegeingl   ) كانوا إحدى القبائل الكلتية التي سكنت بريطانيا قبل الغزو الروماني للجزيرة. كان موقعهم الجغرافي قرب المدينة الحديثة تشستر، لكن لا يوجد يقين تام حول حدود أراضيهم، إذ يُحتمل أن تكون مقتصرة على مقاطعات فلينتشير،  ودينبيشير والجزء المجاور من تشيشير الحديثة، أو ربما امتدت أراضيهم أبعد غربًا.  كان الديكانغلي يعيشون في حصون جبلية متتالية تشكل سلسلة عبر سلسلة جبال كلويديان، وكانت عاصمتهم القبلية تُدعى كانوفيوم .
في عام 48 ميلادي، شن اللواء الروماني بوبليوس أوستوريوس سكيابولا هجمات على القبائل البريطانية، بما فيها قبيلة الديكانغلي.  لا توجد مدينة رومانية معروفة ضمن أراضيهم، لكن يُعتقد أن حصنًا مساعدًا يُدعى كانوفيوم (المعروف أيضًا باسم كايرهون) كان يقع ضمن نطاق أراضيهم، وربما احتوى على مستوطنة مدنية حوله.
ديسيانجلي
تشير الأدلة إلى وجود عمليات تعدين رومانية للرصاص والفضة في المناطق التي كانت تحت سيطرة الديكانغلي. تم العثور على عدة سبائك من الرصاص في مدينة تشستر؛ إحداها تزن 192 رطلاً وتحمل النقش:
IMP VESP AVGV T IMP III DECEANGI
والأخرى، التي عُثر عليها بالقرب من جسر تارفين، تزن 179 رطلاً، ومُنقوش عليها:
IMP VESP V T IMP III COS DECEANGI،
ويُؤرخ كلاهما إلى حوالي عام 74 ميلادي. تُعرض هذه القطع الآن في متحف غروسفينور.
الأرض الحرام (مسرحية)
أرض لا أحد مسرحية كتبها هارولد بينتر عام 1974، وتم إنتاجها ونشرها لأول مرة عام 1975. عُرضت المسرحية لأول مرة في 23 أبريل 1975 على خشبة مسرح أولد فيك في لندن، ضمن إنتاج المسرح الوطني. نُقلت لاحقًا إلى مسرح وايندهام بين يوليو 1975 ويناير 1976، ثم إلى مسرح ليتلتون من أبريل إلى مايو 1976، وبعدها إلى مسرح لونجاكر في نيويورك من أكتوبر إلى ديسمبر 1976. عادت المسرحية لاحقًا إلى مسرح ليتلتون في الفترة بين يناير وفبراير 1977.
تتكوّن المسرحية من فصلين، وتُعد واحدة من أبرز أعمال بينتر في مرحلته المتأخرة، حيث تتقاطع فيها الهوية، والذاكرة، والسلطة في أجواء مشوبة بالغموض والتوتر، على غرار أسلوبه المعروف في «كوميديا التهديد».
الأرض الحرام (مسرحية) الشخصيات
هيرست هو رجل من الطبقة العليا، مثقّف وأدبي، مدمن على الكحول، يعيش في منزل فخم يُفترض أنه يقع في هامبستيد، برفقة فوستر وبريغز، اللذين يُقدَّمان على أنهما كاتبٌ خاص (أمانوينسيس) وخادم شخصي (أو حارس شخصي محتمل)، وقد يكونان على علاقة عاطفية. سبونر، شاعر فاشل ومُهمَل، صادفه هيرست في أحد حانات هامبستيد ودعاه إلى منزله لتناول الشراب، يصبح ضيفًا عليه لليلة واحدة. يدّعي سبونر أنه شاعر أيضًا، ومن خلال تبادل ذكريات، بعضها متخيَّل جزئيًا على الأقل، يبدو وكأنهما تعارفا في الجامعة وشاركا في علاقات مع رجال ونساء مشتركين. أُطلقت أسماء الشخصيات الأربعة على أسماء لاعبي كريكت، ويُعتقد أن شخصية سبونر استُلهمت في الأصل من الشاعر إيدي ليندن، الذي كان بينتر يعرفه.
الأرض الحرام (مسرحية) ملخص المسرحية
في سبعينيات القرن العشرين، يبدأ هيرست، رجل مسنّ ميسور الحال، ليلة من الشرب المكثف في غرفة الاستقبال مع رجل غريب تعرف عليه لتوّه في إحدى الحانات. ضيفه الثرثار والمبعثر المظهر، الذي يقدّم نفسه كشاعر، يستفيض في الحديث مدّعيًا امتلاكه لبصيرة نافذة، إلى أن يعرّف بنفسه أخيرًا باسم "سبونر".
يواصل الاثنان الشرب حتى الثمالة، بينما يظل هيرست صامتًا في أغلب الوقت، في حين يسترسل سبونر في الكلام، إلى أن يبلغ به الأمر أن يسخر من رجولة هيرست وزوجته. وفجأة، ينهض هيرست ويلقي كأسه، ويعلّق قائلًا:
"أرض لا أحد... لا تتحرك... ولا تتغير... ولا تشيخ... تظل دائمًا... باردة... صامتة..."
يدخل بعد ذلك اثنان من خدم هيرست، شابان يُدعيان فوستر وبريغز، ويتحدثان بلامبالاة، ثم يشرعان في استجواب سبونر، الذي يتحوّل الآن إلى الرجل الهادئ والمتحفّظ في الغرفة.
الأرض الحرام (مسرحية) ملخص المسرحية
في النهاية، يعود هيرست إلى الغرفة وهو يحاول بصعوبة تذكّر حلم رآه مؤخرًا. الجميع يشربون الآن، ويتحدث هيرست عن ألبوم صور يحتفظ به، ويعلّق على ملامح الأشخاص الظاهرين فيه. يبدو وكأنه لا يتعرّف على سبونر، مصرًّا على أن أصدقاءه الحقيقيين هم أولئك المحفوظون بأمان داخل الألبوم.
وبينما تتدهور قدرته على الكلام وتغدو عباراته أكثر غموضًا، يستمر في استحضار حلمه – الذي يتضمن شخصًا يغرق – فيقاطعه سبونر فجأة بالقول إنه هو من كان يغرق في ذلك الحلم.
ينهار هيرست من جديد تحت تأثير السُكر، لكن هذه المرة يُسارع سبونر لنجدته، ويُبعد الشابين، مدّعيًا أنه الصديق الحقيقي لهيرست. في المقابل، يصبح الشابان فوستر وبريغز في موقف دفاعي وعدائي، ويؤكدان واجبهما في حماية هيرست من "رجال الشر".
يقوم بريغز بمساعدة هيرست للخروج من الغرفة، بينما يتوجه فوستر إلى سبونر قائلًا:
"اسمع، هل تعرف ما الذي يعنيه أن تكون في غرفة مضاءة وفجأة ينطفئ النور؟ سأريك... هكذا تمامًا."
ثم يطفئ الأنوار، لتعمّ الظلمة التامة المكان..
الأرض الحرام (مسرحية) ملخص المسرحية
في صباح اليوم التالي، وبعد أن بقي وحيدًا، ينهض سبونر من كرسيه ويحاول مغادرة الغرفة، لكنه يكتشف أن الباب مقفول. يدخل بريغز، خادم هيرست، حاملًا الطعام وزجاجة شمبانيا، ويتجاهل أسئلة سبونر المتكررة حول الباب المغلق، ويشير إلى الرجال الآخرين باعتبارهم "شعراء".
بعد لحظات، يقتحم هيرست الغرفة، مبتهجًا برؤية سبونر، ويبدو أنه يخطئ في التعرف عليه أو يتظاهر بأنه صديق قديم. يتحدث وكأنهما كانا زميلين في جامعة أكسفورد أو كامبريدج في ثلاثينيات القرن الماضي، ويدخلان في حوار غريب حول علاقات غرامية فاضحة جمعتهما بنفس النساء.
يتحول الحديث إلى سلسلة من الذكريات المشكوك في صحتها والمتضاربة، تنتهي باتهام مباشر من سبونر لهيرست بأنه بالخيانة.
يشرع هيرست فجأة في هذيان جديد حول وجوه مألوفة كانت ضمن ألبوم صوره. وسرعان ما يجتمع الرجال الأربعة مجددًا، يتشاركون كأس الشمبانيا. تنشأ بينهم ديناميكية غريبة، إذ يبدأ سبونر بالتعبير عن شفقته تجاه وضع الشابين العاملين لدى هيرست، لكنه سرعان ما يطلب وظيفة لنفسه من هيرست.
لكنه يندم على العبارة فورًا، إذ تُؤخذ على أنها اعتراف ضمني بأنه لن يتمكّن بعد الآن من تغيير الموضوع أبدًا—أي أنه بات عالقًا في حالة من الجمود العقلي أو الوجودي.
يتذكّر هيرست لحظة من شبابه، حين ظنّ أنه رأى جثة غارقة في بحيرة.
"لا. أنت في أرض لا أحد. التي لا تتحرك، ولا تتغير، ولا تشيخ. بل تظل دائمًا، باردة وصامتة."
الأرض الحرام (مسرحية) تاريخ الإنتاج
شهدت مسرحية "أرض لا أحد" عرضها الأول في لندن بتاريخ 24 أبريل 1975 على خشبة مسرح أولد فيك، الذي كان حينها مقرًّا للمسرح الوطني البريطاني، تحت إشراف المخرج بيتر هول. شارك في البطولة كلّ من:
انتقل العرض إلى مسرح وايندهام في ويست إند بلندن في 15 يوليو 1975، ثم إلى مسرح لونجاكر في برودواي بمدينة نيويورك من أكتوبر إلى ديسمبر 1976، حيث رُشّح رالف ريتشاردسون لجائزة توني لأفضل ممثل رئيسي في مسرحية عام 1977 عن أدائه لدور هيرست.
عاد هذا الإنتاج، بإخراج بيتر هول، إلى المسرح الوطني من جديد في مسرح ليتلتون خلال الفترة من يناير إلى فبراير 1977.
وقد تم تصوير الإنتاج الأصلي الذي شارك فيه ريتشاردسون وجيلغود لصالح أرشيف المسرح الوطني، وعُرض لاحقًا على شاشة بي بي سي فور ضمن سلسلة "بينتر في البي بي سي". كما تم تسجيله ونشره من قبل شركة كاميدون ريكورد، ورُشّح لنيل جائزة غرامي.
الأرض الحرام (مسرحية) تاريخ الإنتاج
شهدت مسرحية أرض لا أحد إحياءً هامًا من قِبل فرقة مسرح ألميدا، والتي انتقلت لاحقًا إلى مسرح هارولد بينتر في ويست إند بلندن (الذي كان يُعرف حينها باسم مسرح الكوميديا). افتُتح العرض في فبراير 1993 تحت إدارة المخرج ديفيد ليفو.
في إعادة الإنتاج التي قامت بها شركة راوندآبوت ثياتر على برودواي، وأدارها المخرج ديفيد جونز، افتُتح العرض في 27 فبراير 1994 في مسرح كريتيريون سينتر ستيج رايت بمدينة نيويورك.
في عام 2001، شهد المسرح الوطني البريطاني إعادة إحياء كبيرة أخرى لمسرحية أرض لا أحد، أخرجها هارولد بينتر بنفسه. شارك في البطولة كل من:
في صيف عام 2008، عُرضت مسرحية أرض لا أحد من إخراج روبرت جولد في مسرح غيت ثياتر في دبلن، بمشاركة:
انتقل هذا الإنتاج بعد ذلك إلى مسرح دوق يورك في ويست إند بلندن، حيث افتُتح العرض في 7 أكتوبر 2008، واستمر حتى 3 يناير 2009، أي بعد أسبوع واحد من وفاة هارولد بينتر في 24 ديسمبر 2008
الأرض الحرام (مسرحية) تاريخ الإنتاج
افتتح عرض لمسرحية أرض لا أحد من إخراج شون ماثياس في مسرح بيركلي ريب في أغسطس 2013، بمشاركة كل من:
- شولر هينسلي.
ثم انتقل العرض إلى برودواي، حيث قدم في مسرح جيمس إيرل جونز بالتوازي مع مسرحية في انتظار جودو، وافتتح في 24 نوفمبر 2013 (بعد بدء عروض معاينة في 31 أكتوبر 2013). استمر العرض حتى 30 مارس 2014 .
أعيد إنتاج المسرحية في المملكة المتحدة عام 2016، مع مشاركة أوين تيل وداميان مولوني بدلاً من هينسلي وكرودوب. وقد قدم العرض في عدة مسارح منها:
قبل أن ينتقل إلى مسرح ويندهام في ويست إند بلندن.
قُدمت مسرحية أرض لا أحد كآخر عرض في موسم 2022–2023 لمسرح ستيبنوولف في مدينة شيكاغو، تحت إخراج ليس ووترز، وشارك في العرض جيف بيري، أحد مؤسسي المسرح، في دور هيرست.
الأرض الحرام (مسرحية) التقييم والنقد
في مراجعته للعرض الأول في لندن بتاريخ 24 أبريل 1975، يلاحظ مايكل بيلينغتون من صحيفة الغارديان أن المسرحية "تدور حول ما يوحي به عنوانها تمامًا":
الإحساس بالوقوع في برزخ غامض بين الحياة والموت، بين عالم من الواقع الوحشي وعالم من اللايقين المتغيّر... المسرحية تمثل تلخيصًا بارعًا لكل الثيمات التي طالما استحوذت على بينتر: قابليّة الذاكرة للخطأ، اجتماع القوة الغاشمة والرهافة في الإنسان نفسه، الغموض المستعصي للمرأة، وفكرة أن كل تواصل بشري هو صراع بين «مَن» و«مَن». إنها ليست عملًا جافًا أو أسلوبيًّا متكلّفًا، بل تجربة مسرحية حيّة، مليئة بكوميديا ثرية، تتقاطع فيها الخطب وتتناقض باستمرار.
بعد أكثر من عقد على كتابته "حياة هارولد بينتر وأعماله" (1996)، وهو أول إصدار من سيرته الذاتية المعتمدة، ناقش مايكل بيلينغتون رؤيته النقدية لمسرحية "أرض لا أحد" في لقاء مصوّر ضمن برنامج "بينتر في البي بي سي"، الذي بُثّ على قناة بي بي سي فور بين 26 أكتوبر و9 نوفمبر 2002.
الأرض الحرام (مسرحية) التقييم والنقد
وبعد أن أقر بأن "أرض لا أحد" مسرحية غريبة ومقلقة، وأنه هو نفسه لا يمكنه أبدًا فهمها بالكامل – ومن يستطيع؟ – لكنها تؤثر فيك، استعرض بيلينغتون نشأة الجملة الأولى في المسرحية (هكذا إذًا؟)، والتي خطرت لبينتر فجأة وهو في سيارة أجرة عائدًا من العشاء بمفرده.
ناقش أيضًا البُعد الرمزي في عبارة "أرض لا أحد"، وخلص إلى أن هناك شيئًا من بينتر في كلا الشخصيتين الرئيسيتين، فكلتاهما كاتبان، وقد يكون بينتر قد خشي في مرحلة ما أن يصبح أحدهما:
الأول هو هيرست، كاتب ناجح يملك كل مظاهر المجد، لكنه مخدَّر بفعل الشهرة والمال والراحة. الثاني هو سبونر، كاتب مكافح، هامشي، يرتدي بذلة مقلمة، ولم يحقق النجاح.
لكن حين عرض بيلينغتون هذه الفرضية على بينتر، أجابه ممازحًا: حسنًا، ربما... لكنني لم أمتلك في حياتي خادمين يُدعيان فوستر وبريغز.
الأرض الحرام (مسرحية) التقييم والنقد
في مراجعته لإحياء غولد لمسرحية أرض لا أحد على خشبة مسرح دوق يورك عام 2008، يشير مايكل بيلينغتون إلى أن "هيرست، الأديب المطارد بالأحلام والذكريات، هو، كما يقول لسبونر، 'في اللفة الأخيرة من سباق نسيت منذ زمن طويل أنني أركضه'. لكن، بينما يتآمر خادماه لقيادته نحو النسيان، يحاول سبونر القيام بفعل إنقاذ فروسي، ساحبًا إياه نحو نور الحياة. غير أن المفترض هو أن محاولته تبوء بالفشل، إذ يُترك جميع الشخصيات الأربع عالقة في أرض لا أحد 'التي تبقى إلى الأبد، جليدية وصامتة'."
في هذه المسرحية المفعمة بصدى أعمال تي. إس. إليوت، قد يبدو أن سبونر قد فشل في محاولاته الظاهرة لكسب ود هيرست، وربما حتى "إنقاذه" من الغرق في الكحول. ومع ذلك، يظل سبونر في المنزل في نهاية المسرحية، "في أرض لا أحد"، إلى جانب هيرست (وفوستر وبريغز)، وتُختتم المسرحية بحالة من الجمود تشبه إلى حد كبير ما نراه في مسرحية بينتر الحارس (1960)، التي كثيرًا ما تُقارَن بـأرض لا أحد من قِبل النقاد.
الأرض الحرام (مسرحية) التقييم والنقد
كما يفعل العديد من النقاد الآخرين،  لا يزال مايكل كوفيني يطرح السؤال: "نعم، لكن ما معنى كل هذا؟" كينيث تاينان كان قد هاجم "الغموض المجاني" في المسرحية الشعرية التي كتبها هارولد بينتر عام 1975، عندما قُدِّمت لأول مرة من إخراج بيتر هول على خشبة المسرح الوطني، ببطولة جون غيلغد في دور الشاعر المتوسّل سبونر، ورالف ريتشاردسون في دور مضيفه هيرست، الراعي والداعم للفنون. ومع ذلك، تظل المسرحية دائمًا ممتعة بشكل رائع، كنوع من الفودفيل المائل حول الصداقة والتبعية. في صحيفة الغارديان، خلص مايكل بيلينغتون إلى أن "هذا إحياء آسر، ساعدت فيه كثيرًا إضاءة نيل أوستن والمؤثرات الصوتية الخفية لآدم كورك"، ملاحظًا أنه "عندما انضم الجمهور والممثلون أخيرًا إلى التصفيق لبينتر، الجالس في إحدى الشرفات، شعرت أن ذلك كان اعترافًا بمسرحية مقلقة بشكل غريب، تنقلنا إلى عالم بين الواقع والحلم".
الأرض الحرام (مسرحية) التقييم والنقد
أعطى كل من مايكل بيلينغتون وبول تايلور في صحيفة ذي إندبندنت العرض تقييمًا قدره أربعة من خمسة،  بينما قيّمه تشارلز سبنسر في مراجعته بصحيفة ذي ديلي تلغراف بأنه على نفس المستوى الرفيع، مشيرًا إلى أن مايكل غامبون وديفيد برادلي ارتقيا بأدائهما إلى مستوى المعايير التي أرساها سلفاهما البارزان. ومع ذلك، يقرّ سبنسر بأنه لا يشعر بأنه فهم المسرحية تمامًا، قائلاً: حتى بعد مرور ثلاثة عقود لا يمكنني الادعاء بأنني أفهم كليًا هذه الدراما المقلقة، التي تبدو في لحظات مضحكة، وفي أخرى مرعبة، وشاعريّة بعمق. لكنني لا أشك مطلقًا في أنها واحدة من قلائل الكلاسيكيات الحديثة التي لا خلاف عليها، والتي كتبها بينتر، وهي عمل سيظل يطارد ويؤرّق ذاكرة كل من يشاهده.
الأرض الحرام (مسرحية) التقييم والنقد
في تقرير آخر عن إحياء غولد لمسرحية "أرض لا أحد" عام 2008، وبعد عرض انطباعات ثلاثة من "الوافدين الجدد إلى عالم بينتر" الذين لم يفهموا المسرحية أو يستمتعوا بها، وهم: ماتيلدا إيغيري-كوبر، صحافية موسيقى حضرية، التي وصفتها بأنها "غامضة ومرهقة"؛ ديفيد نوت، مستشار سياسي، قال: "لا تتوقع أن تشعر بالسمو..."؛ وسوزي راشتون، محررة وكاتبة عمود، تساءلت: "أين النكتة؟" — يعيد الناقد بول تايلور من صحيفة الإندبندنت تأكيد إعجابه بمسرحية "أرض لا أحد"، خاتمًا بالقول:
مثل العديد من مسرحيات بينتر الكلاسيكية، تدور "أرض لا أحد" حول ردّ الفعل تجاه دخيل يهدّد الوضع القائم السابق. غير أن ما يتكشّف تدريجيًا في هذه المسرحية هو أن سبونر، الشاعر الفاشل المتداعي والمنتمي إلى عالم "بروفروك"، يشكّل في الحقيقة صورة أخرى لهيرست، مضيفه الأديب الثري، وأن تدخّله الافتراسي يرمز أيضًا إلى محاولة فاشلة لإعادة ربط هيرست بالحياة وبإبداعه، وإنقاذه من الجمود المرير للشيخوخة. "أرض لا أحد"، الغامضة، والكئيبة في جمالها، والمضحكة في آن، تُظهر أنه رغم أن فهم قوانين عالم بينتر قد يحتاج لبعض الوقت، فإنه يستحق الجهد بالفعل .
ما هو أقل وضوحًا هو مغزى التيار الخفي المتعلق بالمثلية الجنسية في المسرحية. ففي المشهد الافتتاحي، تتكرر الإشارات إلى "السكوبوفيليا" (الاستمتاع البصري)، ويسأل سبونر هيرست إن كان كثير التردّد على "هامبستد هيث" وحانة "جاك سترو كاسل"، وكلاهما كان معروفًا بكونه موقعًا لنشاط المثليين في ستينيات وسبعينيات القرن العشرين. معظم المحللين تجاهلوا هذا المعنى الضمني، لكنه موجود. ومع عبارات ذات دلالات مزدوجة مثل "هل كان لديك كوخ؟"، فضلًا عن إشارات غير مباشرة ولكنها واضحة إلى أمهات ذات تأثير سلبي، و"انحرافات صغيرة ظريفة"، ونساء "خصوصًا في سيام أو بالي"، و"اللورد لانسر"، ورجل يُدعى بانتي، والعذرية الذكورية، يبدو من المحتمل أن بينتر كان يمازح النقاد والمعجبين الساذجين بنوع من التلاعب المقصود.
الأرض الحرام (مسرحية) روابط خارجية
"أرض لا رجل فيها" - ميزة على الإنترنت لقناة بي بي سي فور لبينتر في بي بي سي ، مع رابط تشعبي؛ يتضمن رابطًا لمقطع فيديو حقيقي لمايكل بيلينجتون وهو يناقش أرض لا رجل فيها (دقيقتان و17 ثانية) [مؤرشف].
الآثار البيئية للسياحة في منطقة البحر الكاريبي
التأثيرات البيئية للسياحة في منطقة البحر الكاريبي يعتمد الاقتصاد في منطقة البحر الكاريبي بشكل كبير على صناعة السياحة، ففي عام 2013، شكلت هذه الصناعة 14% من الناتج المحلي الإجمالي، تتمتع هذه المنطقة بجاذبية كبيرة بفضل مناظر الشمس والرمال والبحر، وعلى الرغم من أن السياحة تعتمد بشكل كبير على البيئة الطبيعية للمنطقة، إلا أنها لها تأثيرات بيئية سلبية وتشمل هذه التأثيرات التلوث البحري وتدهور البيئة البحرية، فضلاً عن الطلب المرتفع على موارد المياه والطاقة، وعلى وجه الخصوص، فإن تدهور الشعاب المرجانية له تأثير كبير على البيئة في منطقة البحر الكاريبي. إن الضرر البيئي يؤثر على صناعة السياحة، ولذلك يبذل قطاع السياحة، إلى جانب القطاع العام، جهوداً لحماية البيئة لأسباب اقتصادية وأخلاقية، ورغم أن هذه الجهود ليست فعالة دائما، إلا أن هناك جهودا مستمرة للتحسين.
الآثار البيئية للسياحة في منطقة البحر الكاريبي
تحدث مستويات عالية من السياحة لأن صناعة السياحة توفر خيارات نمط حياة باهظة الثمن للسياح. على سبيل المثال، يستخدم الزوار حوالي ثلاثة أضعاف كمية المياه التي يستخدمها السكان يوميًاعلاوة على ذلك، فإن إدارة النفايات الناتجة عن صناعة السياحة غير فعالة وخدمات النفايات في معظم هذه البلدان غير قادرة على التعامل مع الأعداد الكبيرة من السياح، الذين يقدر أنهم ينتجون ما يصل إلى أربعة أضعاف النفايات الصلبة التي ينتجها السكان المحليون.
الآثار البيئية للسياحة في منطقة البحر الكاريبي
ومن بين التأثيرات الأخرى للسياحة التلوث البحري الناجم عن السفن السياحية التي تتخلص من النفايات في البحر، تنتج رحلة واحدة لسفينة سياحية كبيرة في المتوسط 210 آلاف جالون من مياه الصرف الصحي، ومليون جالون من المياه الرمادية، و125 جالونًا من المواد الكيميائية السامة والنفايات الخطرة، و8 أطنان من القمامة، و25 ألف جالون من مياه الصابورة الزيتية، وعلى الرغم من المحاولات التي بُذلت لتنظيم هذا النوع من التفريغ، فإن معظم هذه النفايات لا تزال تُلقى في البحر السياحة في منطقة البحر الكاريبي، دوفال 2004 تعمل بعض سفن الرحلات البحرية على إدارة نفاياتها من خلال تقليل التأثير من خلال أنظمة الصرف الصحي المتقدمة، وبرامج إعادة التدوير على متن السفن، والزيادة في استخدام البدائل القابلة للتحلل البيولوجي للبلاستيك، ومع ذلك، فقد زادت صناعتهم بنحو 60% من ثمانينيات القرن العشرين إلى عام 2003، لذلك فإنها تقلل من أضرار تفريغها ولكنها تزيد من الكمية المفرغة.
الآثار البيئية للسياحة في منطقة البحر الكاريبي
ويؤدي هذا النوع من القمامة البحرية إلى الإضرار بالحياة البرية والبيئة التي تعيش فيها، على سبيل المثال فإنه يؤثر على 14% من الشعاب المرجانية في منطقة البحر الكاريبي، ولكن هذه ليست الطريقة الوحيدة التي تؤثر بها السياحة على الشعاب المرجانية، إذ تسببت السفن السياحية والقوارب الراسية في مناطق الشعاب المرجانية في استنزافها أيضًا، على سبيل المثال، في يناير الثاني 2016، دمر يخت بول ألان الذي يبلغ طوله 300 قدم، 14 ألف قدم مربع من الشعاب المرجانية في جزر كايمان، وكان هذا يمثل نحو 80% من الشعاب المرجانية في المنطقة، قد تخضع هذه الأنواع من الأضرار لغرامات، ولكنها غالبًا ما تمر دون تدخل حكومي أو غراماتبالإضافة إلى ذلك، تؤثر رياضة الغوص على طبيعة الشعاب المرجانية، وفي كثير من الحالات تغير النظام البيئي للشعاب المرجانية وتجعلها أكثر عرضة للانخفاض، تعتبر الشعاب المرجانية مهمة بشكل خاص في هذه المنطقة لأنها تشكل جزءًا من الحياة البحرية وتوفر الحماية للخط الساحلي.
وتتسبب السياحة أيضًا في تأثيرات بيئية غير مباشرة أخرى، على سبيل المثال يؤدي ذلك إلى توطين الناس في المناطق السياحية، مما يؤدي إلى ارتفاع الطلب على السكن والبنية الأساسية، لا يتم استيفاء هذا الشرط، مما يؤدي إلى مشاكل في التخلص من النفايات الصلبة والسائلة بسبب البنية التحتية غير الكافية، أظهر التقييم الإقليمي الرابع لبرنامج تقييم المياه العالمية الكبرى لجزر الأنتيل الكبرى أن تأثيرات النفايات السائلة في هذه المنطقة الفرعية تشمل نفوق الأسماك، والتغذية الزائدة، والتهديدات التي تتعرض لها الشعاب المرجانية، ونظم المستنقعات، وأحواض الأعشاب البحرية.
الآثار البيئية للسياحة في منطقة البحر الكاريبي التحسينات
السياحة البيئية هي أحد الحلول التي تم تطبيقها لتحقيق تنمية سياحية أكثر استدامة، وفي دولة دومينيكا إحدى جزر البحر الكاريبي، تم تطبيق هذا الحل، ورغم أن هذا يعد بديلاً أفضل للسياحة، إلا أنه لا يضمن حماية البيئة. أظهرت دراسة أجريت في دومينيكا أن الفائدة الرئيسية للسياحة البيئية هي النمو الاقتصادي وليس الحفاظ الفعال على الطبيعة وعلى العكس من ذلك، فإن نمو الصناعة يؤدي إلى زيادة أعداد السياح، مما يسبب ضغطًا على الموارد والبيئة في المنطقة.
في عام 1983، كانت اتفاقية حماية وتنمية البيئة البحرية في منطقة البحر الكاريبي الكبرى بمثابة إطار إقليمي مهم لحماية البحر الكاريبيوقد ساهمت هذه الاتفاقية في إنشاء سلسلة من البروتوكولات الموجهة لحماية البيئة في منطقة البحر الكاريبي، وعلاوة على ذلك، فإن بربادوس تقدم، من خلال إنفاذ اللوائح، مثالاً رائعاً لحماية البيئة من خلال الأدوات القائمة على السوق، تتضمن هذه الأدوات إعفاء المعدات البيئية التي تستخدمها الفنادق من الرسوم والتعريفات الجمركية، وتركيب صنابير ورؤوس مياه قابلة للخصم من الضرائب، تعمل الأدوات المستندة إلى السوق كحوافز لتعزيز ممارسات الصناعة.
الآثار البيئية للسياحة في منطقة البحر الكاريبي التحسينات
علاوة على ذلك تعتمد السياحة بشكل كبير على البيئة لأن الناس يذهبون إلى دول البحر الكاريبي من أجل أجوائها الساحلية. وهنا يتم استغلال البيئة لتوليد الإيجارات الاقتصادية، وهي التكاليف التي يتحملها السياح مقابل استخدام الموارد، على سبيل المثال، يدفع الأشخاص المميزون مقابل الغرف المطلة على المحيط، ويعمل هذا الاعتماد على البيئة أيضًا كحافز لقطاع السياحة لتطوير نظام تنظيمي ذاتي، وتشمل بعض هذه الأنظمة مخططات شهادة الكرة الخضراء والعلم الأزرق، والتي تمثل إحساسًا بالوعي البيئي من قطاع السياحة، وتعمل هذه المخططات على تعزيز مساءلة الصناعة وتزويدها بالمصداقية أمام الجمهور، لقد عملت منظمة التحالف الكاريبي للسياحة المستدامة مع منظمة جرين جلوب لتطوير هذه الشهادات في جميع أنحاء منطقة البحر الكاريبي.
فيضة الزهرة
فيضة الزهرة هي منخفض مساحته 9 كيلومترات في ناحية بصية بقضاء السلمان بمحافظة المثنى بالبادية العراقية، جنوب العراق، وفي 30 كانون الثاني أعلنت وزارة الصحة والبيئة عن تصويتها لاتخاذ فيضة الزهرة محمية طبيعية لتكون من مناطق استثمارية وسياحية ومركزاً مهماً للبحث العلمي للمهتمين بالحياة البرية والحفاظ على التنوع الإحيائي من فصائل الطيور والحيوانات البرية والأسماك.
البعد 65 كيلومتراً بين مركز ناحية بصية شرقاً وفيضة الزهرة غرباً، والبعد 30 كيلومتراً بين فيضة الزهرة جنوباً وطريق السلمان بصية شمالاً، ويُضاف إلى فيضة الزهرة تكوين الزهرة الجيولوجي، ارتفاعه مئة متر، وسُمكه 35 متراً، وُصف أول مرة سنة 1941 في فيضة الزهرة، ارتفاعه مئة متر، ذو حجارة جيرية وغرينية مختلطة براوسب الطفل ذات المياه الجوفية المالحة، وفيه أيضاً حجارة طينية رملية بُنيّة مُحمرّة ومكامن ماء عذب.
مراصد الاطلاع على أسماء الأمكنة والبقاع
مراصد الاطلاع على أسماء الأمكنة والبقاع كتاب جغرافي تاريخي ألفه عبد المؤمن بن عبد الحق القطيعي البغدادي (ت ٧٣٩هـ) اختصارا لكتاب معجم البلدان، من تأليف ياقوت الحموي.
أعيد نشره مرات عديدة.
إسفيناني ثنائي
في الهندسة، الإسفيناني الثنائي أو الإسفيني الثنائي (الإنجليزية: Disphenoid، من اليونانية  sphenoeides 'شبيه بالإسفين') هو رباعي وجوه تكون وجوهه الأربعة مثلثات حادة الزوايا متطابقة. يمكن أيضًا وصفه بأنه رباعي وجوه يكون لكل حَرْفَيْه المتقابلين طول متساوٍ. الأسماء الأخرى لنفس الشكل هي رباعي الوجوه المتساوية، الإسفيناني، رباعي الوجوه المثلثة المتساوية الساقين، رباعي الوجوه المنتظم تقريبًا.
جميع الزوايا المجسمة وأشكال رؤوس الإسفيناني الثنائي متساوية، ومجموع زوايا الوجوه عند كل رأس يساوي زاويتين قائمتين. ومع ذلك، فإن الإسفيناني الثنائي ليس متعدد وجوه منتظم، لأن وجوهه عمومًا ليست مضلعات منتظمة، وحروفه لها ثلاثة أطوال مختلفة.
فرونتلاين
فرونتلاين (بالإنجليزية: Frontline) وتعني الخط الأمامي، هُو برنامج تلفزيوني استقصائي وثائقي يُذاع على شبكة بي بي إس الأمريكية منذ سنة 1983. غطت حلقات البرنامج العديد من المواضيع والقضايا المحلية والدولية، على غرار قضايا الإرهاب والانتخابات والكوارث البيئية، وعدة مواضيع سياسية واجتماعية أخرى.
معهد فيسغراد للبراءات
معهد فيسغراد للبراءات ( VPI؛ التشيكية: Visegrádský Patentový Institut؛ السلوفاكية: Vyšehradský Patentový Inštitút؛ المجرية: Visegrádi Szabadalmi Intézet ; البولندية: Wyszehradzki Instytut Patentowy) هو منظمة دولية للتعاون في مجال براءات الاختراع، أنشأته مكاتب براءات الاختراع الوطنية لدول فيسغراد الأربعة، وهي جمهورية التشيك والمجر وبولندا وسلوفاكيا.  وُقّعت اتفاقية معهد فيسغراد للبراءات (اتفاقية VPI) في براتيسلافا في 26 فبراير 2015.    يعمل المعهد بمثابة سلطة بحث دولية (ISA) وسلطة فحص أولي دولية (IPEA) بموجب معاهدة التعاون بشأن البراءات (PCT).
وفقًا لوزير الخارجية السلوفاكي ميروسلاف لايتشاك، فإن توقيع الاتفاقية بشأن إنشاء معهد فيسغراد للبراءات كان بمثابة معلم مهم في تاريخ مجموعة فيسيغراد، التحالف بين جمهورية التشيك والمجر وبولندا وسلوفاكيا.
معهد فيسغراد للبراءات قراءة إضافية
Adamowski، Jaroslaw (18 مارس 2015). "Central European Countries Establish Visegrad Patent Institute To Reduce Costs, Facilitate Applications". Intellectual Property Watch. مؤرشف من الأصل في 2024-12-26. اطلع عليه بتاريخ 2015-10-27.
"Appointment of the Visegrad Patent Institute as an International Searching and Preliminary Examining Authority under the PCT". WIPO. 1 أبريل 2015. مؤرشف من الأصل في 2024-11-05. اطلع عليه بتاريخ 2015-10-27.
الأدب والغرابة
الأدب والغرابة هو كتاب نقدي للكاتب المغربي عبد الفتاح كيليطو الحاصل على جائزة الملك فيصل العالمية في اللغة العربية والأدب عام 2023، صدر عام 2006. يقدّم الكتاب دراسة تحليلية للنص الأدبي العربي من خلال مقاربات بنيوية ونقدية تركز على مفهومي الألفة والغرابة في القراءة الأدبية.
الأدب والغرابة محتوى الكتاب
محتوى كتاب الأدب والغرابة لعبد الفتاح كيليطو يتوزع على قسمين رئيسيين، بالإضافة إلى تمهيد يشمل كلمة وتقديمًا وافتتاحية، يُمهّد فيها المؤلف لموضوع الكتاب ومنهجه. يناقش كيليطو في هذا العمل عدداً من القضايا المتعلقة بالنص الأدبي العربي الكلاسيكي، من حيث بنيته، وتصنيف أنواعه، وأساليب قراءته، وعلاقته بالتقاليد البلاغية والفكرية في التراث العربي.
يفتتح المؤلف كتابه بمداخل تمهيدية توضح الرؤية التي ينطلق منها، مركّزًا على فكرة "الغرابة" بوصفها مفتاحًا لقراءة الأدب. ينتقد كيليطو التصورات السائدة حول الأدب، ويدعو إلى مساءلة المألوف من أجل استكشاف ما هو مستبعد أو مهمّش في النصوص القديمة، سواء من حيث اللغة أو الموضوعات أو الأشكال السردية.
الأدب والغرابة محتوى الكتاب
مراجع الكتاب: يختتم كيليطو عمله بقائمة المراجع التي استخدمها، وتتنوع بين نصوص تراثية عربية ومصادر نقدية حديثة بالفرنسية والعربية.
الأدب والغرابة يُعتبر من الكتب المؤسسة لمقاربة جديدة في دراسة الأدب العربي الكلاسيكي، حيث يتبنى المؤلف منظورًا تأويليًا حديثًا، يُعيد من خلاله التفكير في النصوص القديمة خارج الأطر التقليدية، ويربطها بمفاهيم مركزية مثل الغرابة، والتأويل، والانزياح عن المعنى المستقر.