hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
معرض بوريس ميرسكي المنظمة
في 1979، أغلق معرض بوريس ميرسكي في 166 بشارع نيوبيري أخيرًا، وكان ميرسكي نفسه قد مات قبل خمس سنوات في 1974 في تل أبيب بإسرائيل.
في خريف 1946، افتتح أول عرض لمعرض ميرسكي بـ53 لوحة للفنان الغواتيمالي «الهندي» التكعيبي كارلوس ميريدا. سلطت صحيفة بوسطن غلوب الضوء على ارتباك الناقد أيه. جيه. فيلبوت في عنوان المراجعة: «قال فيلبوت بارتباك: قد تكون لوحات ميريدا المعاصرة طفولية أو رائعة». بعد أسبوع، علقت مجلة تايم بأن بعض النقاد يعتبرون أعمال ميريدا بالفعل تستحق زيادة «كبار الفن الأمريكي اللاتيني الثلاثة (ريفيرا وأوروزكو وسيكيروس) إلى أربعة».
معرض بوريس ميرسكي المنظمة
في 1949، استعار ميرسكي، الذي لم يكن ممثلًا لهايمن بلوم آنذاك (1913- 2009)، أعمالًا من متحف الفن الحديث، ومعرض هارفرد ودورلاتشر بنيويورك، ونظم معرضًا استذكاريًا لبلوم في معرض ميرسكي. كانت النية أن يُبنى العرض على نجاح عرض بلوم الجماعي لعام 1942 في إم أو إم أيه، الذي علق 13 من لوحاته واشترى اثنتين منها. بُعيد ذلك، أشار الناقد الصاعد كليمنت غرينبرغ إلى بلوم على أنه «أعظم فنان في أمريكا». باعتبارها مديرًا سابقًا لمتحف دانفورث للفنون، وصفته كاثرين فرينش بأنه «مرت فترة مدتها ستة أشهر تقريبًا كان فيها هايمن بلوم أهم رسام في أمريكا». حصد عرض ميرسكي ثناء مجلة تايم، والتي علقت بأن أكثر لوحات المعرض استحقاقًا للنشر «بدت قادمة لتوها من قبو جثث ومشرحة». مدحوا ميرسكي أيضًا بأنه «عبقري في تقديم الفنانين المحليين إلى مجتمع بوسطن». في مراجعة الناقد سيدني فريدبيرغ في آرت نيوز، قال عن بلوم: «فنان ذو أهمية أولى في جيله». في هذه الأثناء قال عنه نجوم التعبيرية التجريدية جاكسون بولوك وويليام دي كونينغ إنه: «أول تعبيري تجريدي في أمريكا».
معرض بوريس ميرسكي المنظمة
بعد تأسيس المعرض في الطابق الرئيس من بنائه الجديد، دعمه ميرسكي بمتجر إطارات في القبو. قال الرسام رالف كوبورن (وُلد في 1923): «كان يتلاعب بكل شيء، متجر الإطارات والقروض العقارية». «استمر بإعادة تمويل المبنى، الذي اشتراه مقابل أغنية، ولكن في بعض الأحيان كان العمل سيئًا وكان الشيء الذي يبقي المعرض متماسكًا هو متجر الإطارات، وهكذا تدبر الأمر». في 1982، شرح آلن فينك، مالك معرض ألفا، لبوسطن غلوب أن قلة من المعارض تنجو من خلال بيع الأعمال المعاصرة، مستشهدًا بتكاليف الدعاية واستقبال ليلة الافتتاح باعتبارها بعض المصاريف التي تواجهها المعارض. تدبر ميرسكي بعض هذه المصاريف من خلال تنويع مصادر دخله وتجنيد الفنانين للمساعدة في الدعاية. مثلًا، نقش الفنان ليونارد باسكين (1922- 2000) إشارة معرض ميرسكي في 1950. أنشأ باسكين كذلك العديد من ملصقات معارضه، والتي جمعها لاحقًا في كتاب.
إضافة إلى ذلك، أنشأ ميرسكي «مدرسة... في الطابق الثالث، حيث جلب بعض أصدقائه ليدرّسوا هناك؛ جون [وودرو] ويلسون (1922- 2015)، وإستر غيلر (1921- 2015)». لاحقًا، انضم إلى الطاقم كارل نيلسون الذي درس في رابطة طلاب الفن بنيويورك، والذي صار لاحقًا «أحد أعمدة جمعية كامبريدج للفنون». كان «رجلًا ذا تأثيرٍ هائل... وله طريقة تدريس مختلفة عن مدرسة المتحف... كان قادرًا على تصور اللوحة بأكملها»
استلاب الجثث
استلاب الجثث هو سرقة الجثث من المقابر والمشارح وغيرها من مواقع الدفن. وهو مختلف عن سرقة القبور التي لا تشتمل على سرقة الجثث تحديدًا بل على سرقة محتوى القبور أو القبور بحد ذاتها. يشير مصطلح «استلاب الجثث» في الغالب إلى استخراج الجثث بهدف تشريحها أو بيعها لاستخدامها في محاضرات التشريح في كليات الطب وغيرها. وقد صيغ هذا المصطلح بدايةً نتيجة انتشار حالات سرقة الجثث في المملكة المتحدة والولايات المتحدة طوال القرن السابع عشر والثامن عشر والتاسع عشر. مع ذلك فقد انتشرت هذه الحالات في مختلف البلدان الأخرى، إذ يعود تاريخ أول حالة مسجلة إلى عام 1319 في بولونيا بإيطاليا. أشير إلى أولئك الذين سرقوا وباعوا الجثث في تلك الفترة باسم «سارقي الموتى». عمل سارقو الموتى في المملكة المتحدة بشكل ممنهج وضمن فريق، إذ قاموا غالبًا بحفر القبور التي دُفنت مؤخرًا، ويُوظفون في مؤسسات طبية بهدف تزويد الباحثين بجثث جديدة لدراستها تشريحيًا. بالرغم من التراجع الملحوظ في تعداد حالات استلاب الجثث، إلا أنها مازالت منتشرة في العصر الحديث وفي مختلف دول العالم.
استلاب الجثث المملكة المتحدة
قبل القرن الثامن عشر، كانت التجارة ضمن المجال الطبي غير مشروعة. لم يتعلق الأمر بتخصص علمي محدد، مما أدى بالنتيجة لتساوي أعداد الوفيات مع أعداد الأرواح المُنقذة، ومع ذلك، فقد هدف الأطباء دائمًا إلى معرفة المزيد عن جسم الإنسان. ويُعتبر التشريح الوسيلة الجوهرية في الفهم والتي لجأ إليها الأطباء دائمًا، وهذا يتطلب دائمًا جثث جديدة. قبل إصدار قانون علم التشريح لعام 1832، كان التوريد القانوني الوحيد للجثث لأغراض تشريحية في المملكة المتحدة هو أولئك الذين حُكم عليهم بالإعدام ويجري تشريحهم في المحاكم. غالبًا ما كان أولئك الذين حكمت عليهم المحاكم بالتشريح مذنبين بارتكاب جرائم كبرى، مثل القتل والسطو والاغتصاب والحرق المتعمد. ومع ذلك، في عام 1832، أقر برلمان المملكة المتحدة قانون علم التشريح لعام 1832، والذي أعطى الأطباء وطلاب الطب الحق في تشريح الجثث المتبرع بها لأغراض التعليم والبحث. على الرغم من إصدار هذا القانون بهدف الحد من استلاب الجثث، لكنه لم يزود كليات الطب بما يكفي من الجثث سنويًا، مما قد يصل إلى 500 جثة، لذا فقد أدى القانون بالنتيجة إلى تزايد استلاب الجثث في المملكة المتحدة.
استلاب الجثث المملكة المتحدة
يُعتبر العبث في القبور جنحة في القانون العام وليس جناية، وبالتالي يترتب عليه دفع غرامة وقضاء مدة في السجن، بدلًا من الترحيل الجزائي أو الإعدام. مع ذلك، فإن تشريح هذه الجثث والسرقة من القبور يُعتبر غير قانوني، لذا غالبًا ما قام سارقي الجثث بأخذ الجثة وترك الباقي في القبر، ولم يسأل الطلاب أو الموظفون عن مصدر الجثث. وقد كانت هذه التجارة مربحة بما يكفي لمواجهة العواقب القانونية في حالة الكشف، خاصة وأن السلطات تغض بعض النظر عمّا يعتبر شرًا لا بد منه. هناك مجال زمني ضئيل يمكن لسارقي الجثث استلاب الجثث خلالها وهو الوقت الفاصل بين لحظة الدفن وبدء التحلل، وعندها يمكن تحنيط الجثة. لذلك فقد توجب عليهم توخي الحذر كي لا يُقبض عليهم أثناء استلاب الجثث ونقلها إلى المنشآت الطبية لبيعها.
استلاب الجثث المملكة المتحدة
هناك طريقتان لجأ إليها سارقي الجثث في نبش القبور، تضمنت إحداها حفر نفق فوق الجزء العلوي من التابوت وكسره، وثم استخدام حبل أو خطاف للإمساك بالجثة ورفعها. كان خاطفو الجثث حريصين للغاية على إعادة أي ملابس أو مجوهرات أو أغراض شخصية إلى التابوت قبل إعادة إغلاق النفق، ومحاولة تسوية القبر قدر الإمكان ليبدو سليمًا. إذ ما يميز سرقة الجثث عن سرقة القبور هو إعادة المتعلقات إلى القبر قبل أخذ الجثة، وكان سارقو الجثث حريصين على ذلك، إذ أن السرقة من القبور تؤدي إلى إشكالات قانونية أعقد وأكثر جدية.
ورد في مجلة ذا لانسيت طريقة أخرى استُخدمت لاستلاب الجثث، وهي إزالة مربع من العشب بحجم مطبق بأبعاد 15 إلى 20 قدم (5 إلى 6 أمتار) من الجزء العلوي من القبر المواجه لرأس الجثة، وحفر نفق يصل إلى القبر وقد يصل طوله إلى 4 أقدام (1,2 متر)، ومن ثم فتح القبر وسحب الجثة عبر النفق واستبدال العشب المزال، ولن يلاحظ الأقارب الذين يأتون لزيارة القبر هذا الاضطراب الصغير في القبر. ويشير المقال إلى أن عدد التوابيت الفارغة المُكتشفة «يدل بدون شك على أن استلاب الجثث أقدم بكثير من وقت اكتشافه».
استلاب الجثث المملكة المتحدة
انتشر استلاب الجثث في المملكة المتحدة بشكل هائل لدرجة أنه أصبح من المعتاد أن يقوم أقارب أو أصدقاء الميت بمراقبة الجثة حتى الدفن ومراقبة القبر بعد الدفن، لمنع انتهاكه. شاع بعد ذلك استخدام القبور الحديدية، أو استخدام إطار من قضبان حديدية سمي قفص القبر، ولا يزال هناك أمثلة على هذه القبور محفوظة بشكل جيد في باحة كنيسة غريفايرز، إدنبرة.
فيما يتعلق باستلاب الجثث، أصبح القتل من أجل بيع الجثث إلى كليات الطب أيضًا أمرًا شاع مشاهدته. صيغ مصطلح «burcked» بعد أن أدين ويليام بيرك «Burke» وهو رجل أيرلندي قام بقتل وبيع 16 جثة على الأقل. قتل بيرك ضحاياه من خلال قرص أنوفهم والاستلقاء على صدورهم حتى لا يُلحق أي ضرر مادي بأجسادهم. حُكم بيرك بالإعدام شنقًا ومُنحت جثته بعد ذلك للتشريح في عام 1829.
أقر البرلمان العديد من القوانين التي تغطي استلاب الجثث أو ما يشابه ذلك. صدر قانون الأنسجة البشرية عام 2004، ويُعتبر قانونًا شاملًا فُرض من خلاله الموافقة الشخصية المستنيرة على التبرع بالأعضاء أو الجسد، وذلك ضمن المرافق والمنشآت الطبية.
استلاب الجثث البلدان الأخرى
نُظمت عادات الدفن في الصين كجزء من منظومة قوانين تشينغ العظيم في محاولة للحد من انتشار ممارسات الدفن غير المشروعة. أدانت هذه القوانين إساءة التعامل مع الجثث، بما في ذلك استلابها. يشير مصطلح استلاب الجثث في الصين إلى مجموعة متنوعة من التعليلات وحالات محددة تتراوح الدوافع وراءها بين السياسية والروحانية:
يشير السوق الأحمر، المعروف أيضًا باسم تجارة الأعضاء، إلى تجارة الأعضاء البشرية أو أجزاء أخرى من الجسم بهدف أساسي هو زرع الأعضاء، وقد أدى انتشار تجارة الأعضاء غير المشروعة في الصين إلى حالات استلاب الجثث لاستخدامها في السوق الأحمر. ولتلبية الطلب على زراعة الأعضاء، شرعت الحكومة في الصين أخذ الأعضاء من السجناء الذين يُحكمون بالإعدام. تطلب ذلك موافقة السجناء أو عائلاتهم لكن لم يُدقق في ذلك كثيرًا مما أدى إلى اتهامات بجمع الجثث وأخذ الأعضاء منها بشكل غير قانوني.
تانيا بليبرسك
تانيا جوان بليبرسك (بالسلوفانية: Pliberšek) (وُلدت في 2 ديسمبر 1969) سياسية أسترالية شغلت منصب نائب رئيس حزب العمال ونائب رئيس حزب المعارضة في الفترة منذ 2013 إلى 2019. تشغل بليبرسك منصب عضو في مجلس نواب أستراليا عن مدينة سيدني منذ عام 1998. شغلت بليبرسك، كعضو في حزب العمال، منصب وزير في حكومة رود، وغيلارد، وألبانيز. تتولى حاليًا، بداية من عام 2022، منصب وزير البيئة والمياه في وزارة ألبانيز، بعد أن شغلت منصب وزير ظل لوزارتي التعليم والنساء بين عامي 2019 و2022.
وُلدت بليبرسك في سيدني، لوالدين سولفانيين مهاجرين، ونشأت في ساذرلاند شاير. حصلت على شهادات علمية من جامعة التكنولوجيا في سيدني وجامعة ماكواري. عملت كذلك في وحدة مكافحة العنف الأسري التابعة لحكومة نيو ساوث ويلز قبل انتخابها لعضوية البرلمان. انتُخبت بليبرسك، في عمر الثامنة والعشرين، لعضوية البرلمان عن مدينة سيدني في الانتخابات الفيدرالية الأسترالية لعام 1998. انضمت لحكومة الظل عام 2004. شغلت منصب وزير الإسكان ووزير شؤون المرأة عندما فاز حزب العمال بانتخابات عام 2007.
تانيا بليبرسك
عُينت بليبرسك، في تعديل حكومي عام 2010، وزيرًا للخدمات البشرية ووزيرًا للإدماج الاجتماعي. ترقت لتصبح وزير الصحة في السنة التالية، وشغلت هذا المنصب حتى خسارة حزب العمال انتخابات 2013. انتُخبت بليبرسك نائب رئيس حزب العمال الأسترالي في أعقاب الانتخابات.
تانيا بليبرسك بدايات حياتها
وُلدت بليبرسك في سيدني، وهي أصغر الأبناء الثلاثة لوالديها جوزيف وروز بليبرسك. يعمل شقيقها الأوسط راي محاميًا وكان شقيقها الأكبر فيليب (تُوفى عام 1997) جيولوجيًا. وُلد والديها في قريتين سلوفانيتين صغيرتين، ووصلا لأستراليا كمهاجرين لا يعرفان بعضهما، ضمن خطة الهجرة التي أعقبت الحرب. وُلدت والدتها (الاسم قبل الزواج: روزاليا ريبيك) في بودفينساي وقدمت لأستراليا عن طريق إيطاليا. وُلد والدها (اسم الولادة: جوزيه بليبرسك) في كوكنو بري بولسكافي وقدم لأستراليا عن طريق النمسا. عمل والدها كعامل في مجمع سنوي ماونتنز، وعمل بعد ذلك عشرين عامًا سباكًا ومُصلحًا لأنابيب الغاز لدى شركة خطوط كانتس الجوية.
تانيا بليبرسك بدايات حياتها
نشأت بليبرسك في ضاحية أويستر باي في ساذرلاند شاير التابعة لمدينة سيدني. التحقت بمدرستي أويستر باي العامة وجنالي الثانوية، حيث كانت من الطلاب المتفوقين. انضمت بليبرسك لحزب العمال في سن الخامسة عشر. درست الصحافة بجامعة التكنولوجيا في سيدني، وتخرجت منها بدرجة بكالوريوس الآداب في الاتصالات. حصلت بعد ذلك على شهادتي الماجستير في السياسة العامة والعلوم السياسية من جامعة ماكواري. عملت لدى وحدة العنف الأسري في مكتب حكومة نيو ساوث ويلز المهتم بشؤون المرأة والنهوض بها، وذلك بعد فشلها في الحصول على تدريب لدى هيئة البث الأسترالية. رأت بليبرسك أن العمل مع وزيرة شؤون المرأة السيدة كيري شيكاروفسكي محبطًا، كما أنها انتقدتها لاحقًا لتركيزها على «السقف الزجاجي» بدلًا من قضايا المرأة الأخرى. انضمت بليبرسك بعدها لمكتب السِناتور بروس شيلدس، وذلك قبل أن تنتقل للعمل كموظفة بحوث لصالح السِناتور جورج كامبل.
تانيا بليبرسك الحياة السياسية
انتُخبَت بليبرسك في عمر الثامنة والعشرين لعضوية مجلس النواب في الانتخابات الفيدرالية الأسترالية لعام 1998، محتفظة بمقعد مدينة سيدني لصالح حزب العمال الأسترالي عقب تقاعد بيتر بالدوين. فازت بالمقعد في مرحلة الترشيح المبدئي، بدعم من فصيل جورج كامبل اليساري، ضد اثني عشر مرشحين آخرين من بينهم عشرة نساء. راسلت بليبرسك في مرحلة التمهيد للاقتراع كل عضو ثلاثة أو أربع مرات وحضرت اجتماعات الحزب افتراضيًا كل ليلة، كما أنها ألقت محاضرات في جماعات المجتمع المحلي وساهمت في مناظرات ثلاثة مرشحين.
دعمت بليبرسك ترشح كيم بيزلي مرتين لمنصب قيادة حزب العمال الأسترالي عام 2003، وقد خسر في المرتين، الأولى لصالح سيمون كرين، والثانية لصالح مارك لاثام. انتقدت بليبرسك وأنتوني ألبانيز، في يوليو 2003، سيمون كرين علانيةً، لرفضه سياسة الحزب بشأن موضوع إقامة مطار ثان لسيدني.
تانيا بليبرسك الحياة السياسية
انتُخبت بليبرسك، بعد انتخابات 2004، في حكومة ظل مارك لاثام، وتولت مسؤولية ثلاث وزارات: وزارة الشباب، ووزارة شؤون المرأة، ووزارة التعليم المعني بالعمل والعائلة والمجتمع والطفولة المبكرة. ظلت بليبرسك بعد تولي بيزلي قيادة حزب المعارضة بعد لاثام في يونيو 2005 متولية مسؤولية وزارتي الشباب وشؤون المرأة، كما تولت مسؤولية شؤون رعاية الأطفال. وصفت بليبرسك لاثام أنه «شخص سلبي وانتقادي» بعد نشر كتاب مذكرات لاثام.
دعمت بليبرسك بيزلي علانيةً ضد كيفن رود في حل قيادة حزب العمال الأسترالي عام 2006. احتفظت بليبرسك مع ذلك بوزارات الشباب وشؤون المرأة والخدمات البشرية والإسكان في حكومة ظل كيفن رود، وذلك بعد فوزه على بيزلي.
تغليف الخلية
تغليف الخلية هو حل ممكن لرفض الطعوم في تطبيقات هيكلة الأنسجة. تتضمن تقنية التغليف الدقيقة للخلية تجميد الخلايا داخل غشاء بوليمر شبه نفوذ بشكل يسمح بالانتشار ثنائي الاتجاه للجزيئات مثل تدفق الأكسجين والمغذيات وعوامل النمو وما إلى ذلك الضرورية لاستقلاب الخلايا والانتشار الخارجي لمنتجات الفضلات والبروتينات العلاجية. في ذات الوقت، تمنع الطبيعة شبه النفوذة للغشاء الخلايا المناعية والأجسام المضادة من تدمير الخلايا المغلفة، معتبرة إياها غزاة أجانب.
يمكن أن يقلل تغليف الخلايا من الحاجة إلى الاستخدام طويل الأمد للأدوية المثبطة للمناعة بعد زراعة الأعضاء للسيطرة على الآثار الجانبية.
تغليف الخلية تاريخيًا
قام فينتشنزو بيسجلي في عام 1933 بأول محاولة لتغليف الخلايا في أغشية البوليمر. أظهر أن الخلايا السرطانية في بنية البوليمر المزروعة في تجويف بطن الخنزير بقيت قابلة للحياة لفترة طويلة دون أن يرفضها جهاز المناعة.
تغليف الخلية تاريخيًا
بعد ثلاثين عامًا وتحديدًا في عام 1964، اقترح توماس تشانغ فكرة تغليف الخلايا داخل كبسولات دقيقة للغاية من غشاء بوليمر لتوفير الحماية المناعية للخلايا، حيث قدم مصطلح الخلايا الاصطناعية لتعريف هذا المفهوم للتغليف الحيوي. واقترح أن هذه الخلايا الاصطناعية المنتجة بطريقة الإسقاط لا تحمي الخلايا المغلفة من ردود الفعل المناعية فحسب، بل توفر أيضًا علاقة سطح إلى حجم عالية تتيح نقلًا جيدًا للكتلة من الأكسجين والمواد المغذية. بعد عشرين عامًا، وضع هذا النهج موضع التنفيذ بنجاح في نماذج الحيوانات الصغيرة عندما طورت كبسولات دقيقة من الألجينات-بوليسين-ألجينات (APA) تمنع حركة خلايا جزيرة الطعم. أظهرت الدراسة أنه عندما زرعت هذه الجزر المغلفة في كبسولات دقيقة في الفئران المصابة بداء السكري، بقيت الخلايا قابلة للحياة والتحكم في مستويات الغلوكوز لعدة أسابيع. أجريت تجارب بشرية باستخدام خلايا مغلفة في عام 1998. استخدمت الخلايا المغلفة التي تعبر عن إنزيم السيتوكروم P450 لتنشيط دواء أولي مضاد للورم محليًا في تجربة لسرطان البنكرياس المتقدم غير القابل للاستئصال. عرض مضاعفة وقت البقاء على قيد الحياة تقريبًا مقارنة بالضوابط التاريخية.
تغليف الخلية التغليف الدقيق للخلايا كأداة لهيكلة الأنسجة والطب التجديدي
يمكن أن تثار أسئلة حول سبب الحاجة إلى تقنية تغليف الخلايا عندما يمكن حقن المنتجات العلاجية في الموقع. أحد الأسباب المهمة لذلك هو أن الخلايا المغلفة سوف توفر مصدرًا للإفراج المستمر عن المنتجات العلاجية لفترات أطول في موقع الانغراس. ميزة أخرى لتقنية التغليف الدقيق (الكبسلة الدقيقة) للخلايا هي أنها تسمح بتحميل الخلايا غير البشرية والخلايا المعدلة وراثيًا في مصفوفة البوليمر عندما يكون توافر الخلايا المانحة محدودًا. الكبسلة الدقيقة هي تقنية قيمة للتوصيل المحلي والإقليمي والشفوي للمنتجات العلاجية حيث يمكن زراعتها في العديد من أنواع الأنسجة والأعضاء. بالنسبة لتوصيل الأدوية لفترات طويلة إلى موقع العلاج، فإن زرع هذه الخلايا الاصطناعية المحملة بالأدوية سيكون أكثر فعالية من حيث التكلفة مقارنة بإيصال الدواء المباشر. علاوة على ذلك، فإن احتمال زرع خلايا اصطناعية ذات تركيبة كيميائية مماثلة في العديد من المرضى بغض النظر عن مستضد كريات الدم البيضاء يمكن أن يسمح مرة أخرى بتخفيض التكاليف.
تغليف الخلية المتطلبات الرئيسية لتقنية التغليف الدقيق للخلايا
لا يمكن تحقيق إمكانية استخدام التغليف الدقيق للخلايا في التطبيقات السريرية الناجحة إلا إذا حسنت العديد من المتطلبات التي تمت مواجهتها أثناء عملية التطوير مثل استخدام بوليمر مناسب حيويًا لتشكيل مصفوفة شبه نفاذة مستقرة ميكانيكيًا وكيميائيًا، وإنتاج كبسولات صغيرة ذات حجم موحد، استخدام البوليمر المناسب المتوافق مع المناعة والمرتبط بشكل متصالب ببوليمر التغليف لتثبيت الكبسولات، واختيار نوع خلية مناسب حسب الحالة.
يعد استخدام أفضل المواد الحيوية اعتمادًا على التطبيق أمرًا بالغ الأهمية في تطوير أنظمة توصيل الأدوية وهندسة الأنسجة. تستخدم ألجينات البوليمر بشكل شائع نظرًا لاكتشافها المبكر وسهولة توفرها وتكلفتها المنخفضة، ولكن استخدمت أيضًا مواد أخرى مثل كبريتات السليلوز والكولاجين والشيتوزان والجيلاتين والأغاروز.
تغليف الخلية المتطلبات الرئيسية لتقنية التغليف الدقيق للخلايا
قامت عدة مجموعات بدراسة مكثفة للعديد من البوليمرات الطبيعية والاصطناعية بهدف تطوير أنسب مادة حيوية لتغليف الخلايا الدقيق. أجري عمل مكثف باستخدام الألجينات التي تعتبر أنسب المواد الحيوية للتغليف الدقيق للخلايا بسبب وفرتها وتوافقها الحيوي الممتاز وخصائص التحلل البيولوجي. الجينات عبارة عن بوليمر طبيعي يمكن استخلاصه من الأعشاب البحرية والبكتيريا بتركيبات عديدة تعتمد على مصدر العزل.
لا تخلو الألجينات من كل الانتقادات. يعتقد بعض الباحثين أن الألجينات التي تحتوي على نسبة عالية من M يمكن أن تنتج استجابة التهابية ونموًا غير طبيعي للخلايا بينما أظهر البعض أن الجينات التي تحتوي على نسبة عالية من G تؤدي إلى زيادة نمو الخلايا بشكل مفرط والتفاعل الالتهابي في الجسم الحي مقارنة مع الألجينات المتوسطة G. حتى الألجينات عالية النقاء قد تحتوي على سموم داخلية، وبوليفينول الذي يمكن أن يضر بالتوافق الحيوي للكبسولات الصغيرة الخلوية الناتجة. لقد ثبت أنه على الرغم من نجاح عمليات التنقية في خفض محتوى السموم الداخلية والبوليفينول في الألجينات المعالجة، لكنه من الصعب خفض محتوى البروتين ويمكن لعمليات التنقية بدورها تعديل خصائص المادة الحيوية. وبالتالي فمن الضروري أن تصمم عملية تنقية فعالة من أجل إزالة جميع الملوثات من الألجينات قبل استخدامها بنجاح في التطبيقات السريرية.
توماس لينلي الأصغر
توماس لينلي الأصغر، (7 مايو 1756 - 5 أغسطس 1778)، المعروف أيضًا باسم توماس لينلي جونيور أو توم لينلي، الابن الأكبر للملحن توماس لينلي وزوجته ماري جونسون. أحد أكثر الملحنين والفنانين شهرة في إنجلترا. كان توم لينلي أيضًا عازف الكمان الأكثر موهبة من بين جميع الملحنين الإنجليز بين بورسيل وإلغار، إذ جمع بين الموهبة الرائعة والشخصية المبهجة. لكنه غرق في حادث قارب عندما كان عمره 22 عامًا فقط.
توماس لينلي الأصغر النشأة
خارج لندن، كانت باث المدينة الأكثر أناقة في أواخر القرن الثامن عشر في إنجلترا، وفي باث، كانت عائلة لينلي هي أكثر العائلات الموسيقية تأثيرًا.
في الأصل من غوسيسترشاير ومن خلفية متواضعة (كان جد توم نجارًا ازدهرت أعماله لاحقًا بفضل التطور الحضري في باث)، سرعان ما أصبح لينلي أبرز الفنانين بين مجتمع الموسيقيين الذين يقدمون الترفيه للمستأجرين الأثرياء في المدينة الأنيقة.
تولى والد توم، توماس لينلي الأكبر، الذي عمل مدرسًا للموسيقى والغناء، إدارة العروض الموسيقية التي أقيمت في باث عام 1766 ثم أصبح المدير الموسيقي لغرف نيو باث في عام 1771. وسرعان ما أصبح أحضر أطفاله الذين أشرف على تعليمهم الموسيقي. عام 1762، كان توم وشقيقته إليزابيث آن يبيعان تذاكر الحفلات الموسيقية وبعد فترة وجيزة، في وقت مبكر من عام 1763، كانوا يؤدون عروضهم مع أشقائهم الآخرين. كان لينلي الأكبر هو المسيطر وسرعان ما أصبح الشباب الموهوب مصدرًا رئيسيًا للدخل مما سمح للأسرة بالازدهار ورفع من مكانتهم الاجتماعية.
توماس لينلي الأصغر النشأة
أخوات توم — إليزابيث آن (ولدت عام 1754) وماري (ولدت عام 1758) وماريا (ولدت عام 1763) — مغنيات وممثلات بارعات. كان شقيقه صموئيل (مواليد 1760) عازف جلود موهوب قبل أن يصبح بحارًا. (كان أخوه الأصغر ويليام، المولود عام 1771، موسيقيًا أيضًا، ولاحقًا في حياته، أصبح ملحنًا).
توماس لينلي الأصغر رحلة الى ايطاليا
بين عاميّ 1768 و1771، سافر توم إلى إيطاليا لدراسة العزف على الكمان والتأليف مع بيترو نارديني في فلورنسا. (يروي تينور مايكل كيلي في ذكرياته كيف، بعد 10 سنوات، عندما التقى بنارديني، تحدث بمودة كبيرة عن شخصه المفضل، توماس لينلي، الذي، كما قال، يمتلك قدرات قوية).
في فلورنسا، التقى توم مع فولفغانغ أماديوس موتسارت في أبريل 1770 وتشارلز بورني في سبتمبر من نفس العام. في إشارة إلى لينلي، كتب بورني لاحقًا، إن توماسينو، كما يُدعى، وموتسارت الصغير، يحكى عنهما في جميع أنحاء إيطاليا على أنهما أكثر العباقرة الواعدين في هذا العصر. توم وولفغانغ، وكلاهما بعمر 14 — مراهقين يبلغان من العمر 14 عامًا، شكلوا صداقة حميمة وعزفوا الموسيقى معًا، لدرجة أنه، كما أوضح روبرت غوتمان، كان انفصالهما عندما غادر موتسارت إلى روما لحظة صعبة لكليهما.
توماس لينلي الأصغر مهنته كموسيقي وملحن
عند عودته من إيطاليا عام 1771 سرعان ما اعتُرف بتوم كواحد من أفضل عازفي الكمان الموهوبين في بريطانيا وسرعان ما أصبح شخصية بارزة في الحياة الموسيقية في لندن، وتأهل باعتباره واحدًا من أفضل الموهوبين على الإطلاق.
في عام 1773، عزفت شقيقته إليزابيث وشقيقه صموئيل إحدى ألحان توم في حفله الموسيقي الخيري في هايماركت. في نفس العام أصبح قائدًا في دروري لان حتى وفاته عام 1778. هناك، غالبًا ما كان يعزف بين أعمال الأوبرا والخطابات. شهد عام 1773 أيضًا ولادة أول عمل له على نطاق واسع، قصيدة دع الله يكون، مؤلفة لمهرجان الجوقات الثلاثة في ووستر. سيعاد تمثيل القطعة في نفس المهرجان في غلوستر عام 1775 مع ألحان إضافية، ربما يكون بعضها مؤلفًا لكاستراتو فينانزيو راوزيني.
توماس لينلي الأصغر أسلوب موسيقاه
تعد موسيقى توم لينلي نموذجية لأعمال الملحنين الإنجليز في عصره وخصوصية الملحن الذي مات في مثل هذه السن المبكرة. فُقد عدد كبير من مؤلفات لينلي، بما في ذلك العديد منها في حريق دروري لان عام 1809. ومع ذلك، وفقًا لغويليم بيتشي (مؤلف مقال عن توم لينلي ومحرر بعض موسيقاه تشهد الأعمال التي نجت على لحنه الطليق والمتناغم، ومهارته الاحترافية، وتنسيقه الخيالي.
تشهد سوناتا الكمان الوحيدة الباقية على إتقان توم لينلي الرائع للآلة، مع صعوبات فنية هائلة بما في ذلك العزف في معظم الأوقات على (ثلاثة أوكتافات فوق الوسط سي، أو حتى أعلى)، ومقاطع طويلة مزدوجة — توقفات، تتابعات صوتية سريعة عبر السجل الكامل للأداة، قفزات سريعة لأكثر من أوكتاف، موازين سريعة في أوكتافات بديلة، إلخ، مما يجعلها قطعة رائعة في روح كابريكسيو، على الرغم من شكل سوناتا.
يُظهر التناغم في آخر أعماله الكبرى، الموسيقى العرضية لقاضي بغداد، أن توم أصبح أكثر خبرة، كان من الممكن أن يتخذ خيال لينلي الموسيقي اتجاهات عدة، لو عاش لفترة أطول.
جوان من كنت
جوان كونتيسة كنت (29 سبتمبر 1326/1327 - 7 أغسطس 1385)؛ والمعروفة باسم فتاة كنت الجميلة، كانت والدة ريتشارد الثاني ملك إنجلترا، وهو ابنها من زوجها الثالث إدوارد الأمير الأسود، وهو الابن والوريث الواضح للملك إدوارد الثالث. وعلى الرغم من أن المؤرخ الفرنسي جين فروسارت أطلق عليها لقب «أجمل امرأة في كل مملكة إنجلترا، والأكثر حبًا»، إلا أن تسمية «فتاة كنت الجميلة» لا تبدو معاصرة. وقد ورثت جوان ألقاب كونتيسة كنت الرابعة والبارونة ويك من ليدل بعد وفاة شقيقها جون إيرل كنت الثالث عام 1352. وأصبحت جوان سيدة فرسان الرباط عام 1378.
جوان من كنت حياتها المبكرة
وُلدت جوان في 29 سبتمبر من عام 1326 أو عام 1327، وكانت ابنة إدموند من وودستوك إيرل كنت الأول (1301-1330)، لزوجته مارغريت ويك البارونة الثالثة ويك من ليدل. وكان إدموند الابن السادس للملك إدوارد الأول ملك إنجلترا من زوجته الثانية مارغريت ابنة فيليب الثالث ملك فرنسا، كان إدموند دائمًا مؤيدًا مخلصًا لأخيه الأكبر غير الشقيق الملك إدوارد الثاني، ما جعله في صراع مع زوجة الملك الملكة إيزابيلا الفرنسية وعشيقها روجر مورتيمر إيرل مارس الأول، وأُعدم إدموند عام 1330 بعد خلع إدوارد الثاني؛ وأرملة إدموند وأطفاله الأربعة (بما في ذلك جوان، التي كانت تبلغ من العمر عامين فقط في ذلك الوقت) وضعوا قيد الإقامة الجبرية في قلعة أروندل في ساسكس، والتي كانت قد مُنحت لإدموند في عام 1326 من قبل أخيه غير الشقيق الملك بعد إعدام المتمرد إدموند فيتزالان إيرل أروندل التاسع. وقد كانت فترة من الضغوط الشديدة بالنسبة لكونتيسة كنت الأرملة وأطفالها الأربعة، وحصلوا على فترة من الراحة بعد أن وصل الملك الجديد إدوارد الثالث (ابن عمها الغير شقيق) إلى سن الرشد وتولى مسؤولية الشؤون، حيث تولى مسؤولية الأسرة ورعاهم جيدًا.
جوان من كنت زيجاتها المبكرة
في عام 1340 في سن الثالثة عشرة تقريبًا، تزوجت جوان سرًا من توماس هولاند البالغ من العمر 26 عامًا من قرية أب هولاند في لانكشاير، دون الحصول أولًا على الموافقة الملكية اللازمة للأزواج من رتبتهم. وبعد وقت قصير من الزفاف غادر هولاند نحو القارة كجزء من الحملة الإنجليزية إلى فلانديرز وفرنسا. وفي الشتاء التالي (1340 أو 1341) بينما كان هولاند خارج البلاد، رتبت عائلة جوان لها الزواج بـ ويليام مونتاغو، ابن ويليام مونتاغو إيرل سالزبوري الأول، ومن غير المعروف ما إذا كانت جوان قد أخبرت أي شخص عن زواجها الأول قبل الزواج من مونتاغو الذي كان في نفس عمرها. وفي وقت لاحق أشارت جوان إلى أنها لم تعلن عن زواجها من توماس هولاند لأنها كانت تخشى أن يؤدي ذلك إلى إعدام هولاند بتهمة الخيانة. وقد تكون تأثرت أيضًا بالاعتقاد بأن الزواج المبكر كان باطلًا. ثم توفي والد مونتاغو عام 1344، وأصبح إيرل سالزبوري الثاني.