hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
طوابع البريد والتاريخ البريدي لألمانيا بعد إعادة التوحيد 1990 حتى الآن
مع إعادة توحيد ألمانيا قدمت هيئة البريد الاتحادي مع البريد الألماني المدمج لجمهورية ألمانيا الديمقراطية خدمات بريدية لكامل أراضي الجمهورية الاتحادية وكانت الطوابع الألمانية بغض النظر عن أصلها صالحة بريديًا حتى تاريخ انتهاء صلاحيتها : بالنسبة لطوابع جمهورية ألمانيا الديمقراطية مي # 1004–3343 كان هذا في 1 أكتوبر 1990، وبالنسبة لجمهورية ألمانيا الديمقراطية مي 3344-3365 في 12 ديسمبر 1991 وكان الأخير هو نفس تاريخ انتهاء صلاحية طوابع برلين الغربية مي#326–879. وبحلول عام 1993 قدم رمز بريدي جديد مكون من خمسة أرقام. وفي عام 1995 حول البريد الاتحادي إلى شركة مساهمة دويتشه بوست ايه جي والتي أصبحت أسهمها متاحة في عام 2000. تعمل الشركة مع فروعها في مجال الخدمات اللوجستية على نطاق عالمي. مع أن خصخصة الخدمة البريدية لا تزال الطوابع تُطبع وتُقدم من قبل الحكومة الألمانية.
طوابع البريد والتاريخ البريدي لألمانيا إحصائيات
وفقًا لكتالوج سكوت أصدر العدد التالي من الطوابع المختلفة (العادية وشبه البريدية ) بواسطة الرايخ بوست (1871–1945) والبريد الألماني (جي دي أر) (1949–1990) والبريد الألماني الألماني برلين (1949–1990) والبريد الألماني الألماني (1949–1990)
شطيرة المجاملة
شطيرة المجاملة (بالإنجليزية: Compliment sandwich) وتُعرف أيضًا باسم شطيرة المديح (بالإنجليزية: praise sandwich) أو شطيرة التغذية الراجعة (بالإنجليزية: feedback sandwich)، هي تقنية خطابية تُستخدم لتقديم النقد بطريقة تجعل الشخص المتلقّي أكثر قبولًا له.
سُميت بهذا الاسم استعارةً من "الشطيرة" لأنها تتكوّن من ثلاث طبقات:
اكتسبت هذه الطريقة شهرة واسعة في الثمانينيات بفضل ماري كاي أش، مؤسسة شركة (Mary Kay Cosmetics)، التي كانت تنصح المديرين بوضع أي ملاحظات نقدية بين طبقتين من المديح. ومنذ ذلك الحين، تم التوصية باستخدام هذا النوع من التغذية الراجعة في مجالات متعددة، منها تدريب الرياضيين، وإدارة الخدمات الصحية، والتعليم الإلكتروني، والمبيعات.
شطيرة المجاملة
الهدف من هذه الطريقة هو تقليل الدفاعية والانزعاج، وتعزيز التواصل الفعّال، وجعل النقد أسهل تقبّلًا من قِبل الطرف المُوَجَّه إليه. كما تهدف إلى الحفاظ على احترام الذات لدى الشخص المنتقَد، مما يزيد من قابليته للتفاعل مع الملاحظات. لكن في المقابل، قد تكون النتائج عكسية تمامًا. فالتصرف بمدح الشخص قبل توجيه النقد قد يُساء فهمه على أنه نفاق أو أسلوب متصنّع، مما يعطي انطباعًا بعدم الصدق أو بوجود نقص في الثقة، وهو ما أدى إلى إطلاق اسم شائع ساخر عليها هو "شطيرة الهراء" (crap sandwich).
وقد تؤدي هذه الطريقة أيضًا إلى الارتباك، وبالتالي انخفاض الإنتاجية، إذا لم يفهم الشخص المنتقَد فحوى الملاحظات بشكل صحيح.
شطيرة المجاملة الطريقة
في اقتباس مباشر من أوبري دانيلز في كتابه "أوبس! 13 ممارسة إدارية تهدر الوقت والمال" (Oops!: 13 Management Practices that Waste Time and Money):
من أسهل الطرق لتعزيز تقبّل النقد أن تبدأ بملاحظة إيجابية حول أداء الشخص في العمل أو صفاته الشخصية. بعد أن تكون قد عززت ثقته بنفسه، قدّم له الخبر السيئ. تأكد من أنه استوعب الرسالة ويعرف كيف يصحح الوضع. ثم اختتم المحادثة بتأكيد إيجابي.
المنطق وراء هذه الطريقة يبدو منطقيًا intuitively (ذو صلاحية ظاهرية)، أي أنه يبدو فعّالًا من حيث الحدس، لكن توجد أدلة بحثية قليلة تُثبت أن هذه الطريقة أكثر فعالية في تصحيح السلوك مقارنةً بالنهج المباشر أو تسلسل تغذية راجعة مختلف.
شطيرة المجاملة الطريقة
في دراسة استخدمت منهجية صارمة وتجربة مضادة للانحياز، تبيّن أن تسلسل التغذية الراجعة "إيجابي – تصحيحي – إيجابي" ليس الأكثر فعالية. بل تبين أن التسلسل "تصحيحي – إيجابي – إيجابي" هو الأكثر فعالية، بينما كان تسلسل "إيجابي – إيجابي – تصحيحي" هو الأقل فعالية في إيصال الملاحظات، عند ضبط عامل توقيت التغذية الراجعة.
وفي تجربة أخرى مخبرية خاضعة للرقابة، أظهر الطلاب الذين تلقّوا تغذية راجعة على شكل "شطيرة" – تتضمّن عبارات إيجابية عامة قبل وبعد النصيحة البنّاءة – تحضيرًا أفضل لمهام رياضية لاحقة، وتفوقوا بشكل ملحوظ على أولئك الذين لم يتلقوا أي تغذية راجعة أو تلقّوا تغذية تصحيحية فقط.
شطيرة المجاملة انتقادات
قد يشعر المتلقي بالارتباك الشديد، لأن النصيحة البنّاءة قد تُطمس بسبب تأثير ما يأتي في البداية (التأثير الأولي) أو ما يأتي في النهاية (تأثير الحداثة). أي أن الناس غالبًا ما يتذكرون أول وآخر جزء من أي معلومة، وقد يفشلون في ملاحظة وتذكّر الجزء الأهم من التغذية الراجعة، وبالتالي لا يتحقق الهدف الأصلي من النصيحة والتقويم.
مع مرور الوقت، قد يبدأ الموظف في توقّع النقد كلّما أثنى عليه المشرف. ويحدث هذا لأن تقنية الساندويتش تُكتسب من خلال ما يُعرف بـ"الاشتراط الكلاسيكي"، مما يؤدي إلى تآكل الثقة في الموجّه، وبالتالي تقليص فاعلية تقديم أي ملاحظات إيجابية أو بنّاءة.
وقد تؤدي الأجزاء الإيجابية في الأعلى والأسفل من "الساندويتش" إلى تعزيز تقدير ذاتي غير دقيق لدى المتلقي. وبالنظر إلى "تأثير دانينغ-كروجر" (وهو انحياز استعرافي يجعل الأفراد يبالغون في تقييم أدائهم)، فإن التأكيد الزائد على الجوانب الإيجابية قد يؤدي إلى تضخيم الثقة بالنفس أو الكفاءة الذاتية، مما يُضعف أثر تعزيز السلوك الإيجابي الحقيقي.
شطيرة المجاملة انتقادات
السبب الجوهري لعدم فاعلية أسلوب "الساندويتش" لا يكمن في تقديم النقد بحدّ ذاته، بل في الطريقة التي ينقل بها المشرف الرسائل النقدية. فقد لاحظ "بارون" أنه لا تنشأ مشاعر غضب أو توتر إذا تلقّى الشخص نقدًا بنّاءً (أي تغذية راجعة محددة ومراعية، لا تفترض أن الأداء السيئ ناتج عن صفات داخلية سلبية كالغباء أو الكسل)، بخلاف ما يحدث مع النقد الهدّام. بمعنى آخر، إذا كانت الملاحظات صادقة ونُقلت بطريقة أصيلة، فإن النتائج ستكون على الأرجح إيجابية.
شطيرة المجاملة بدائل
أشار أوبري دانيلز (2001) إلى أن "النصيحة الأسوأ التي يمكن أن تقدمها أو تتلقاها عند تصحيح سلوك العامل هي أن تكون دائمًا إيجابيًا"، مؤكدًا أن الإخلاص والصراحة هما مفتاحا التواصل الفعّال. وفي مقال بريسلر، فون بيرغن، وكامبل، قدم المؤلفون دليلاً من 9 خطوات للتصحيح الفعّال للسلوك:
وقد قدّم العديد من الباحثين الآخرين[من؟] أطرًا أو دلائل بديلة للنقد البنّاء. أما بالنسبة لأولئك الذين لا يزالون يدافعون عن استخدام "شطيرة المجاملة"، فإنهم عادة ما يشددون على جودة تقسيم النقد وطريقة تقديمه. فعبارات مثل "كن محددًا بشأن السلوك الذي تريد من الموظف تغييره" يجب أن تُقال في الوقت المناسب، وبطريقة دقيقة، وأن تُصاغ بشكل جيد، وقبل كل شيء، أن تعكس المخاوف الفعلية.
شطيرة المجاملة استعارة معيبة
تشكل الطبقة الوسطى في الشطيرة ما يُعطيها اسمها. فمثلًا، "شطيرة الطماطم" يتكوّن من طبقة من الطماطم بين شريحتين من الخبز. وبالتالي، إذا فُسّرت عبارة "شطيرة المجاملة" حرفيًا، فإنها ستكون نقدًا، تتبعه مجاملة، ثم يُختتم بنقد.
فرانسوا دي أوبون
فرانسوا دي أوبون ( باريس، 12 مارس 1920- الرجع نفسه، 3 أغسطس 2005) كاتبة وناشطة نسوية فرنسية صاغت مصطلح النسوية البيئية (écoféminism، écologie -féminisme) في عام 1974.
فرانسوا دي أوبون سيرة
كان والدها عضوا في حركة سيلون ، وهي حركة دينية فرنسية ذات ميول فوضوية، بينما كانت والدته ابنة ثوري كارلي إسباني. اتسمت طفولتها في تولوز بتدهور صحة والدها الجسدية، نتيجة لتأثيرات الغاز المسيل للدموع في الفنادق خلال حرب عام 1914، عندما كانت في السادسة عشرة من عمرها، اندفعت الحرب الأهلية الأسبانية ، وفي التاسعة عشرة من عمرها شهدت وصول الجمهوريين المنفيين.
بين سن العشرين والخامسة و العشرين، عانت من مصاعب تلك الحقبة، ومع نهاية الحرب العالمية الثانية، التقت بيهود عائدين من المعسكرات في إحدى محطات القطارات الرئيسية في باريس، ولاحقا، عبر عن مشاعره تجاه هذه الفترة من حياته في رواية "شباب عاهرة" (Chienne de Jeunese)
فرانسوا دي أوبون سيرة
شكلت تجارب طفولتها، إلى جانب شخصيتها شديدة الحساسية، أساس أسلوبها النقدي في استكشاف العالم، مما قادها إلى أن تصبح ناشطة نسوية راديكالية. انضمت لفترة إلى الحزب الشيوعي الفرنسي، ثم شاركت لاحقا مع غى هوكينغيم و آن ماري غريلوا في تأسيس أول حركة ثورية للمثليين في فرنسا، وهي الجبهة المثالية للعمل الثوري (FHAR)عام 1971. صارت مصطلح النسوية البيئية في كتابها " النسوية أو الموت " عام1974. خلال حياتها كاتبة وناشطة، تفاعلت مع شخصيات بارزة أخرى في siglo. مثل
كوليت، سيمون دي بوفوار، وسارتر، جان كوكتو وغيرهم الكثير .
في عام 1978 أسست ما أسمته حركة الأيكولوجية النسوية، والتي على الرغم من عدم وجود صدى لها باريس، اكتسبت عددا كبيرا من المتابعين في الولايات المتحدة، حيث تم إنشاء كرسي حول هذا الموضوع تمت دعوة فرانسواز دي أوبون كمتحدثة إليه.
ادعت فرانسواز أن جسد الأنثى ملك لها، مما دفع العديد من النساء، مثلها، إلى إدراك المخاطر الصحية التي يفرضها استخدام بعض المبيدات الحشرية، أو الأسمدة، أو الإفراط في تناول الأدوية.
كانت اما لطفلين، مع أنها لم تتزوج رجلا قط. توفيت في باريس في 3 أغسطس 2005. حرق جثمانها في مقبرة بير لاشيز، ونشر رمادها في خليج كويبيرون بريتاني.
فرانسوا دي أوبون الأعمال
اتباعا لشعارها " ليس يوما واحدا بلا سطر"، كتبت فرانسواز دوبون أكثر من 50 عملا .
وكانت أيضًا مؤلفة روايات الخيال العلمي، مثل L'échiquier du Temps و Rêve de feu .
روايات منها:
قلب واتو ، 1944
Comme un vol de gerfauts, الجائزة العامة 1947 
Belle Humeur ou la Véridique Histoire de Mandrin ، 1957
Les Tricheurs, 1959
Jusqu'à la gauche, 1963
Les Bergères de l'Apocalypse ، 1978
Je ne suis pas née pour mourir ، 1982
بلوز الإرهابيين ، 1987
Floralies du désert, 1995
السير الذاتية، بما في ذلك :
الحياة العاطفية لآرثر رامبو ، 1957
"الحياة العاطفية" لفيرلين ، 1959
امرأة من ابناء القرن، جيرمين دي ستايل ، 1966
تاج الرمال، حياة إيزابيل إبرهارت ، 1967
حدث الحديدة أو الحياة في تشيو جين ، 1977
موي، كريستين، ملكة السويد ، 1979
الإمبراطورة الحمراء : موي، جيانغ كينغ، veuve ماو ، 1981
الأمازون سومبر : vie d'Antoinette Lix, 1983
لويز ميشيل لا كاناك ، 1985
امرأة تدعى كاستور ، 1986
Les scandaleuses, 1990
فرانسوا دي أوبون الأعمال
المقالات، بما في ذلك :
مجمع ديان، الإثارة الجنسية أو النسوية ، 1951
وفي-ايل الظهور des hommes؟ ، 1964
Eros minoritaire, 1970
النسوية أو الموت ، 1974، حيث عبرت عن أيديولوجية النسوية البيئية. 
النساء أمام البطريركية ، 1976
مكافحة العنف أو المقاومة في الدولة ، 1978
تاريخ الفن والحياة بين الجنسين ، 1978
Écologie, féminisme : révolution ou mutation ؟ ، 1978
S comme Sectes, 1982
المرأة الروسية ، 1988
Féminin et philosophie : حساسية تاريخية ، 1997
الفتاة والقيثارة ، 1997
الإبادة الجنسية للساحرات ، 1999
الإنجيل دي فيرونيك ، 2003
مفن تسجيل
مفن التسجيل هو منشأة متخصصة بتسجيل ومزج الأداءات الموسيقية الصوتية أو الآلية، والكلام المنطوق، والأصوات الأخرى. تتفاوت هذه المفان في الحجم، فقد تكون صغيرة داخل المنزل تكفي لتسجيل مغنٍ يعزف على الغيتار منفردًا، أو تكون بحجم مبنى كبير يضم مساحة كاملة لجوق سمفوني يضم أكثر من مئة موسيقي. يُفضّل أن تكون مساحات التسجيل والمراقبة (الاستماع والخلط) مصممة خصيصًا بواسطة خبير صوتيات أو مهندس صوتي لتحقيق أفضل خصائص صوتية، من حيث عزل الصوت أو نشره أو امتصاص ترددات الانعكاس والصدى التي قد تؤثر على جودة الصوت المُسمَع من قبل المستمع.
مفن تسجيل
تُستخدم مفان التسجيل لتسجيل وإنتاج البرامج الصوتية المتنوعة، مثل الحوارات، النشرات الإخبارية، الإعلانات، الفواصل الصوتية، والتعليقات الصوتية، بالإضافة إلى المداخلات الحية. تتكون مفان التسجيل عادةً من غرف تُعرف بغرف البث المباشر، حيث يُجري المذيعون والمضيفون برامجهم عبر لواقط صوت عالية الحساسية، مزودة بحوامل خاصة لضبط الاتجاه والتوازن الصوتي. تُرافق هذه الغرف "غرف التحكم"، التي يديرها مهندسو الصوت، حيث يستخدمون وحدات خلط صوت احترافية، ووحدات مؤثرات، وأنظمة حاسوبية مزودة ببرمجيات متقدمة لمعالجة الصوت، تشمل تعديل مستوى الصوت، إزالة الضوضاء، إضافة المؤثرات، وضبط ترددات الصوت، لضمان جودة البث. يستمع المهندسون والمخرجون إلى البث المباشر أو التسجيلات عبر مكبرات صوت دقيقة أو سماعات رأس عالية الجودة، لضمان وضوح الصوت وملاءمته للبث الإذاعي.
في معظم الأحيان توجد كذلك غرف أصغر تُسمى "حجرة العزل" تُخصَّص لاستيعاب الآلات الصاخبة مثل الطبول أو مضخمات ومكبرات صوت الجيتار الكهربائي، وذلك لمنع سماع هذه الأصوات من قِبل لواقط صوت التي تلتقط أصوات الآلات أو الأصوات الأخرى. كما تُوفر هذه الغرف بيئات تسجيل "جافة" أكثر لصوت المغنين أو للآلات الصوتية الهادئة مثل الجيتار أو الكمان. تحتوي مفان التسجيل الكبرى عادةً على مجموعة من الآلات الموسيقية الكبيرة والثقيلة التي يصعب نقلها، مثل البيانو الكبير، وأرغن هاموند، والبيانو الكهربائي، والجنك، والطبول.
المعدات التي توجد عادة في مفان التسجيل:
مفن تسجيل محطات عمل الصوتيات الرقمية
أصبحت الحواسيب ذات الأغراض العامة تلعب دورًا كبيرًا وسريعًا في عملية التسجيل. باستخدام البرمجيات، يمكن لجهاز حاسوب قوي وعالي الجودة مزود بمعالج سريع أن يحل محل وحدات الخلط، والمسجلات متعدد المسالك، وأجهزة توليد الصوت، وأجهزة استعيان، ووحدات المؤثرات (مثل الصدى، والرجع، والضغط الصوتي، وغيرها) التي كانت مفن التسجيل تعتمد عليها في ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين. يُطلق على الحاسوب المزود بهذه الإمكانيات اسم "محطة عمل الصوتيات الرقمية" أو معصق.
بينما يُستخدم حاسوب أبل ماكنتوش في معظم أعمال المفان، فإن هناك طيفًا واسعًا من البرمجيات المتاحة لأنظمة مايكروسوفت وغيرها.
إذا لم تُستخدم وحدات الخلط وتمّ تنفيذ عملية المزج بالكامل باستخدام لوحة المفاتيح والفأرة فقط، فإن ذلك يُعرف بمصطلح "الخلط داخل الصندوق" ويُختصر إلى خدص. أما مصطلح خجص (الخلط خارج الصندوق) فيشير إلى الخلط الذي يُستخدم فيه عتاد خارجي بالإضافة إلى البرمجيات الحاسوبية، وليس الحاسوب فقط.
مفن تسجيل المفان المنزلية
يُطلق أحيانًا على مفان التسجيل الشخصية اسم المفن المنزلي. وغالبًا ما يُصمَّم هذا النوع من المفان ليلبّي الاحتياجات الخاصة لشخص واحد، أو يُستخدم كهواية غير تجارية. ظهرت أولى المفان المنزلية في منتصف ثمانينيات القرن العشرين، مع توفّر مسجلات متعدد المسالك، ولواقط الصوت بأسعار ميسورة. ازدهرت هذه الظاهرة مع انخفاض أسعار معدات الواجهة الرقمية للآلات الموسيقية وملحقاتها، بالإضافة إلى منتجات التسجيل المباشر على الأقراص بأسعار زهيدة.
يُعد تسجيل الطبول والغيتار الكهربائي المضخَّم في مفن معد منزليا أمرًا صعبًا، نظرًا لكونهما عادةً من أعلى الآلات الموسيقية صوتًا.
لقد أسهمت القدرة التي أتاحها التسجيل الرقمي من خلال شريط أليسيس الرقمي الصوتي (شارص)، إضافة إلى تكلفته المنخفضة نسبيًا إذ طُرح أولًا بسعر 3995 دولارًا, في صعود انتشار المفان المنزلية خلال تسعينيات القرن العشرين.  بدلا من المفان المنزلية التقليدية سابقا, يستخدم معظم الناس اليوم المعاصق (محطات عمل الصوتيات الرقمية).
مفن تسجيل المفان المذياعية
تشبه المفان المذياعية إلى حد كبير مفان التسجيل، لا سيما في حالة المفان الإنتاج التي لا تُستخدم عادةً للبث المباشر، مثل تلك التي تُسجل فيها المقابلات لبثّها لاحقًا. هذا النوع من المفان مجهزًا في العادة بجميع المعدّات الموجودة في أي مفن تسجيل آخر، ولا سيما إذا كان تابعًا لمحطة إذاعية كبيرة، أو جزءًا من مجمّع يضم مجموعة محطات. غير أنّه مصمَّم أيضًا بما يُتيح لعدة أشخاص العمل عليه بشكل تعاوني في سياق البثّ المباشر.
مفن تسجيل المفان المذياعية
تستخدم مفان المذياعية العديد من المبادئ ذاتها التي تُعتمد في مفان التسجيل، مثل العزل الصوتي، مع تكييفات خاصة تتناسب مع طبيعة البثّ المباشر. تتضمن التجهيزات الشائعة في مثل هذه المفان ما يلي: محوّل هاتفي هجين لإدراج المكالمات الهاتفية على الهواء، ومرمّز اتصال عبر شبكة الهاتف العامة لاستقبال البثوث من مواقع بعيدة، وجهاز إنذار انقطاع الصوت لرصد الصمت غير المتوقع، ونظام تأخير البثّ لحذف ما قد يطرأ من سعال أو ألفاظ نابية. في الولايات المتحدة، تُلزِم هيئة الاتصالات الاتحادية (هتت) المحطات المرخّصة بامتلاك جهاز لفك ترميز نظام التنبيه الطارئ، يوجد عادة داخل المفن، كما يجب على المحطات ذات القدرة الكاملة امتلاك جهاز ترميز قادر على مقاطعة البرامج على جميع القنوات التي تبثّها المحطة، وذلك لبثّ التحذيرات العاجلة في حالات الطوارئ.
غواتافيتا
غواتافيتا بلدة وبلدية في إدارة كونديناماركا في وسط كولمبيا، شمال شرق العاصمة بوغوتا، تقع على ارتفاع يقارب 2,700 متر فوق مستوى البحر، وتُعرف ببحيرتها الشهيرة بحيرة غواتافيتا.
غواتافيتا نبذه
تُعد البحيرة فيها موقعًا مقدسًا لدى شعب المويسكا، وترتبط بأسطورة إل دورادو، حيث تشير الروايات إلى طقوس دينية كانت تُقدم فيها قرابين من الذهب، أثارت هذه الأسطورة اهتمام الغزاة الإسبان، الذين حاولوا استخراج الذهب من قاع البحيرة.
البلدة الحالية أُعيد بناؤها في موقع أعلى بعد إنشاء خزان مائي غمر البلدة الأصلية في القرن العشرين، يعتمد اقتصاد غواتافيتا على السياحة البيئية والحرف اليدوية، وتُعد من الوجهات الثقافية والتاريخية البارزة في وسط كولومبيا.
كابتن كوبا
كابتن كوبا قرصان الصحراء: هو مسلسل أنمي مكون من 26 حلقة عرض بين عامي 2001 و 2002.
أُنتجت شركة بي تراين، المسلسل و تولت اينوكي فيلمز، ترخيصه باللغة الانجليزية. بُث الأنمي على هيئة الإذاعة اليابانية في 13 أغسطس 2001. في عام 2002، أعلنت اينوكي فيلمز على موقعها على الإنترنت أنها حصلت على ترخيص للمسلسل.
محاصر في البحر
محاصر في البحر هو الجزء الخامس والسبعون من سلسلة الأخوان هاردي للغموض، كتبها فرانكلين دبليو ديكسون، ونشرتها دار وانديرر عام 1982.
محاصر في البحر ملخص القصة
تبدأ القصة بحادث مروري يتورط فيه فرانك، جو، وتشيت مع شاحنة من نوع ماك و بسبب تعطل سيارتهم، يعرض سائقا الشاحنة مساعدتهم و توصيلهم، الا أن الشاحنة تتعرض للسطو ويحبس السائقين داخل المقطورة. لاحقًا، يخبرهم السيد هاردي أن عدة شاحنات تابعة لشركة أورتيز للنقل تم سطوها، وأنه سيسافر إلى واشنطن لمساعدة المكتب التحقيقات الفيدرالي في التحقيق.
يعمل الثلاثة سراً كسائقين لدى الشركة، لكن جو يُختطف على يد العصابة. بتتبعهم، يتسللون إلى سفينة تُدعى ماري مالون، ويواجهون العصابة ومسؤولين فاسدين يخططون لاستخدام أسلحة نووية لضرب المدن الكبرى والسيطرة على العالم.
مدرع (حيوان)
المُدَرَّعَات (المفرد: مُدَرَّع) هي ثدييات مشيمية من العالم الجديد تنتمي إلى رتبة الحزاميات. وهي تشكل جزءًا من رتبة غريبات المفاصل، إلى جانب آكلات النمل والكسالى. وُصف 21 نوعًا من المدرعات، يتميز بعضها بعدد الأحزمة الموجودة على دروعها. جميع الأنواع موطنها الأصلي هو الأمريكتان، وفيها تعيش في بيئات متنوعة.
تتميز المدرعات الحية بِدرعٍ[الإنجليزية] جلديٍّ ومخالبٍ طويلةٍ وحادةٍ للحفر. قوائمها قصيرة، لكنها تتحرك بسرعة كبيرة. يبلغ متوسط طول المدرع نحو 75 سـم (30 بوصة)، بما في ذلك ذَنَبه. يصل طول المدرع العملاق إلى 150 سـم (59 بوصة) ويصل وزنه إلى 54 كـغ (119 رطل)، في حين يبلغ طول المدرع الأقطع 13–15 سـم (5–6 بوصة) فقط. عندما يتعرض لتهديد من مفترس، غالبًا ما تلتف أنواع جنس المُتَكَوِّر (Tolypeutes) على شكل كرة؛ وهي أنواع المدرعات الوحيدة القادرة على فعل ذلك.
مدرع (حيوان)
أظهرت الأبحاث الجينية الحديثة أن أخدوديات الأسنان للوَحِيشات الضخمة (التي يصل طولها إلى 1.5 متر (4.9 قدم) ووزنها الأقصى إلى نحو طُنَّيْن)، والتي انقرضت منذ نحو 12000 عام، هي في الواقع مدرعات حقيقية أقرب صلة بجميع المدرعات الحية الأخرى منها بجنس خشن الأقدام (Dasypus) (المدرع طويل الأنف أو عاري الذنب). يُصنف المدرع حاليًا إلى فصيلتين، خشنات الأقدام (Dasypodidae)، مع جنس خشن الأقدام باعتباره الجنس الحي الوحيد، والمُتدثِّرات (Chlamyphoridae)، التي تضم جميع المدرعات الحية الأخرى بالإضافة إلى أخدوديات الأسنان.
مدرع (حيوان) البيئة
يتواجد المدرع في الأرض العشبية الجافة والمناطق شبـه الصحراوية
مدرع (حيوان) الحجم
يصل طول جسم المدرع ( 45 :50 سم ) ويصل طول ذيلـه ( 25 :40 سم ) يتغذى المدرع على الحشرات والعناكب والزواحف الصغيرة والبيض.
مدرع (حيوان) التنفس
يتنفس المدرع بواسطة الرئـتين وتغطي الصفائح الصلبة جسم المدرع، ويتخللها شعر قليل.
مدرع (حيوان) الأنواع
المدرع ذو التسعة أشرطة : يبلغ طول هذا المدرع 90 سنتمترا بما في ذلك الذيل والربع الأمامي وكذلك الربع الخلفي من الجسم مغطى بدروع مكونة من صفائح صغيرة عظمية مرصوصة بجانب بعضها البعض ويحمي الجزء الأوسط من الجسم 9 أشرطة مفصلية من صفائح عظمية مماثلة ويعيش هذا النوع في حفر في البلاد الجافة أو الشبه صحراوية ويخرج غالبا في الليل وهذا النوع يمتد وجوده شمالا حتى الولايات المتحدة و يطلق عليه أحيانا مدرع تكساس تلد الأنثى 4 صغار غالبا في المرة الواحدة وهي غالبا من جنس واحد وتحمل نفس الصفات ودروعها لينة في البداية وتتصلب عند قرب بلوغ العام الأول من عمرها.
المدرع العملاق أكبر المدرعات يصل طوله من 120-150 سم بما في ذلك الذيل ويزن 1220 رطلا أو أكثر وهو نشط على الرغم من حجمه ويوجد حول الجزء الأوسط من جسمه 5 أشرطة مرنة ويتكور على شكل حلقة عند النوم أو الاسترخاء وله 25 سن في كل فك العلوي و 22-24 سن في كل فك السفلي أي يبلغ عددها جميعا 100 تقريبا وهي أسنان صغيرة وضعيفة ومع ذلك فإنها ملائمة لغذاء الحيوان وهي الحشرات ويوجد المدرع العملاق في البرازيل في غابات الأمازون .
مدرع (حيوان) الأنواع
• المدرع الجني أصغر عديمات الأسنان على الإطلاق ويبلغ طوله 15 سم ويتكون درعه من حوالي 20 شريطا قرنفلي اللون عرضي ويغطي الوجه والأجزاء السفلى منه شعر فاتح اللون ويبدو الجزء الخلفي من الجسم ويتغذى المدرع الجني على الحشرات إذ يحفر لها مثل الخلد ويوجد في الأجزاء الجافة من بوليفيا و غرب الأرجنتين.
• المدرع ذو الثلاثة شرائط أو آبارا وهو نوع صغير يبلغ حجمه حجم الأرنب وله 3 أشرطة مرنة من الصفائح المدرعة ويمكن لهذا المدرع والنوعين الآخرين من جنس توليبتس فقط أن تتكور على هيئة كرة حتى تحمي أجزاء جسمها اللينة ويحفر هذا النوع للبحث عن غذائه من الحشرات ولكنه لا يعيش في حفر ويجري على أطراف مخالبه بنشاط ويوجد في أقاليم البامباس المكشوفة في الأرجنتين.
• المدرع الأقطع أو المدرع القزم الأرجنتيني هو نوع صغير من المدرع (12-15 سنتيمترا) التي تم العثور عليه في غرب وسط الأرجنتين حيث يسميه السكان المحليون «Pichi سييغو» (المدرع الأعمى الصغير). وقد وصفت من قبل ريتشارد هارلان في عام 1825. هذا هو النوع الوحيد من جنس Chlamyphorus.
إنشاء التصنيف في لغات الإشارة
في لغات الإشارة تُعد هياكل التصنيف والمعروفة أيضًا باسم مسندات التصنيف نظامًا صرفيًا يعبر عن الأحداث والحالات. وتستخدم المصنفات شكل اليد لتمثيل الحركة والموقع والشكل. وتختلف المصنفات عن العلامات في مورفولوجيتها أي أن العلامات تتكون من مورفيم واحد. لكن تتكون العلامات من ثلاث سمات صوتية لا معنى لها: شكل اليد والموقع والحركة. أما المصنفات من ناحية أخرى فتتكون من العديد من المورفيمات. وعلى وجه التحديد فإن شكل اليد والموقع والحركة كلها ذات معنى في حد ذاتها. كما يمثل شكل اليد كيانًا وتمثل حركة اليد رمزيًا حركة ذلك الكيان. ويمكن تمثيل الموقع النسبي للعديد من الكيانات رمزيًا في هياكل اليدين.
إنشاء التصنيف في لغات الإشارة
تشترك المصنفات في بعض أوجه التشابه المحدودة مع إيماءات غير الناطقين بلغة الإشارة. كما يمكن لأولئك الذين لا يعرفون لغة الإشارة غالبًا تخمين معنى هذه التراكيب. وذلك لأنها غالبًا ما تكون رمزية (غير عشوائية). وقد وجد أيضًا أن العديد من لغات الإشارة غير ذات الصلة تستخدم أشكالًا متشابهة للأيدي لكيانات محددة. ويتقن الأطفال هذه التراكيب في سن الثامنة أو التاسعة. حيث تتميز هياكل المصنفات ذات اليدين بعلاقة الشكل والأرضية. على وجه التحديد يمثل المصنف الأول الخلفية بينما يمثل المصنف الثاني الكيان في بؤرة التركيز. ويشارك النصف الأيمن من الدماغ في استخدام المصنفات. ويمكن أيضًا استخدامها بطريقة إبداعية لأغراض سرد القصص والشعر.
صاغت نانسي فريشبيرغ مصطلح "مصنّف" في هذا السياق في بحثها عام 1975 حول لغة الإشارة الأمريكية. ووُجدت روابط مختلفة بين المصنّفات في اللغات المنطوقة. ومنذ ذلك الحين ناقش اللغويون أفضل السبل لتحليل هذه التراكيب. وتختلف التحليلات في مدى اعتمادها على علم الصرف لتفسيرها. وقد تساءل البعض عن مكانتها اللغوية وكذلك عن استخدام مصطلح "مصنّف". ولا يُعرف الكثير عن تركيبها النحوي أو علم الأصوات.
إنشاء التصنيف في لغات الإشارة الوصف
في بناءات التصنيف، يكون شكل اليد هو المصنف الذي يمثل كيانًا مثل الحصان. حيث يمكن للمُستخدم الإشارة تمثيل حركته و/أو سرعته بطريقة أيقونية. وهذا يعني أنه يمكن تخمين معنى الحركة عن طريق شكلها. كما يمكن تمثيل الحصان الذي يقفز فوق السياج بجعل اليد الثابتة هي السياج واليد المتحركة هي الحصان. ومع ذلك ليست كل تركيبات شكل اليد والحركة ممكنة. حيث تعمل بناءات التصنيف كأفعال.
إنشاء التصنيف في لغات الإشارة الوصف
شكل اليد والحركة والموقع النسبي في هذه الإنشاءات لها معنى في حد ذاتها. وهذا على النقيض من العلامات المعجمية ثنائية اليدين حيث لا تساهم اليدان في معنى العلامة بمفردهما. يشار إلى أشكال اليد في بناء المصنف ثنائي اليدين بترتيب معين إذا كانت تمثل موقع الكيان. وتمثل العلامة الأولى عادةً الأرض غير المتحركة (على سبيل المثال سطح). كما تمثل العلامة الثانية الشكل الأصغر في التركيز (على سبيل المثال شخص يمشي). في حين أن شكل اليد يحدد عادةً بناء على الجوانب المرئية للكيان المعني ويوجد عوامل أخرى. يمكن أن تؤثر الطريقة التي يتفاعل بها الفاعل مع الكيان أو حركة الكيان أيضًا على اختيار شكل اليد. وغالبًا ما تتواجد المصنفات أيضًا مع الأفعال. حيث لا يُعرف الكثير حتى الآن عن قواعدهم النحوية أو علم الأصوات.
إنشاء التصنيف في لغات الإشارة الوصف
تُنتَج هياكل التصنيف من منظور مستخدم اللغة. وهذا يعني أن على المُرسَل إليه أن يُقلب الهيكل أفقيًا ذهنيًا لفهمه بوجه صحيح. على سبيل المثال إذا رأى المُرسَل إليه أن المُستخدم يضع شيئًا على الجانب الأيمن من منظور المُرسَل إليه فهذا يعني أنه (المُرسَل إليه) يجب أن يُقلب الهيكل ذهنيًا ليفهم أنه وُضِع على الجانب الأيسر. ويبدو أن مُستخدمين لغة الإشارة الأصليين قادرون على القيام بذلك تلقائيًا.
الإشارة المعجمية ثنائية اليد محدودة الشكل بقيدين. وشرط الهيمنة ينص على أن اليد غير المهيمنة لا يمكنها الحركة وأن شكلها يأتي من مجموعة محدودة. كما أن شرط التماثل ينص على أن كلتا اليدين يجب أن يكون لهما نفس شكل اليد والحركة والاتجاه. من ناحية أخرى يمكن لتركيبات المصنفات كسر كلا هذين التقييدين. وهذا يوضح بصيغة أكبر الفرق في علم الأصوات والصرف بين الإشارات المعجمية والمصنفات.
إنشاء التصنيف في لغات الإشارة الوصف
على عكس اللغة المنطوقة تحتوي لغات الإشارة على مفصلين يمكنهما التحرك بأسلوب مستقل. وتُسمى اليد الأكثر نشاطًا اليد المهيمنة بينما تُسمى اليد الأقل نشاطًا غير المهيمنة. إن اليد النشطة هي نفسها اليد المهيمنة للمُشير مع أنه من الممكن تبديل دور اليدين. وتسمح اليدان للمُشيرين بتمثيل كيانين في نفس الوقت مع بعض القيود. فعلى سبيل المثال لا يمكن الإشارة إلى امرأة تمر بجوار سيارة متعرجة في نفس الوقت. وذلك لأن البناءين المتزامنين لا يمكن أن يكون لهما حركات مختلفة، ويجب على المرء الإشارة إليهما بالتتابع.
إنشاء التصنيف في لغات الإشارة الوصف
قد تُظهر تراكيب المصنفات توافقًا مع حجج مختلفة في نطاقها. وفي المثال أدناه يتوافق شكل اليد مع المفعول به المباشر باستخدام شكل يد "رفيع" للزهور وشكل يد "دائري" للتفاح. كما يُشار إلى التوافق بين الفاعل والمفعول به غير المباشر بحركة مسار من الأول إلى الثاني. قد تشترك هذه الطريقة في تحديد التوافق مع بعض الإشارات المعجمية.
 الطفل ١
الأم ٢
زهرة
كائن رقيق ١ أعطِ ٢
أعطى الطفل زهرةً للأم. الطفل ١
الأم ٢
تفاحة
Clround-object-1GIVE2
أعطى الطفل تفاحة للأم.
توجد أيضًا ارتباطات في لغة الإشارة الأمريكية (آسل) بين أنواع معينة من هياكل التصنيف ونوع بنية الحجة التي لديها:
كانت هناك محاولات عديدة لتصنيف أنواع المصنفات. حيث تراوح عدد الأنواع المقترحة من نوعين إلى سبعة. وقد يؤدي التداخل في المصطلحات عبر أنظمة التصنيف إلى حدوث ارتباك. ففي عام 1993 قام إنجبيرج-بيدرسن بتجميع أشكال اليد المستخدمة في بناء المصنفات في أربع فئات: