hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
غيديون مانتل بداية حياته ومسيرته المهنية الطبية
عاد مانتل إلى لويس في سن الخامسة عشر. حصل مانتل على تدريب مهني مع جراح محلي يدعى جيمس مور بمساعدة زعيم حزب يميني محلي. بقي تلميذًا لمور في لويس لمدة خمس سنوات، اعتنى مور خلالها بمانتل من ناحية الطعام والسكن والمسائل الطبية. تضمنت واجبات التدريب المهني المبكرة لمانتل تنظيف القوارير، وكذلك فصل الأدوية وترتيبها. سرعان ما تعلم كيفية صنع الحبوب والمنتجات الصيدلانية الأخرى. قدم أدوية مور، وحافظ على حساباته، وكتب الفواتير وقلع الأسنان لمرضاه. توفي توماس مانتل في 11 يوليو 1807، عن عمر يناهز 57 عامًا. ترك لابنه بعض المال من أجل دراساته المستقبلية. عندما شارف وقته في التدريب المهني على الانتهاء، بدأ يتعجل في تعليمه الطبي. بدأ في تعليم نفسه علم التشريح البشري، وقام في النهاية بتفصيل معرفته الجديدة في مجلد بعنوان تشريح العظام ودوران الدم، الذي احتوى على عشرات الرسومات التفصيلية لمواصفات الهيكل العظمي للجنين والكبار. سرعان ما بدأ مانتل تعليمه الطبي الرسمي في لندن. حصل على دبلومه كعضو في الكلية الملكية للجراحين عام 1811. بعد أربعة أيام، حصل على شهادة من المؤسسة الخيرية لولادة النساء المتزوجات في مساكنهن، التي سمحت له بالعمل في وظائف القبالة.
غيديون مانتل بداية حياته ومسيرته المهنية الطبية
عاد إلى لويس، ودخل على الفور شراكة مع سيده السابق، جيمس مور. وجد مانتل نفسه في أعقاب أوبئة الكوليرا والتيفوئيد والجدري، مشغولًا للغاية في رعاية أكثر من 50 مريضًا يوميًا وتوليد ما بين 200 و300 طفل سنويًا. وكما يتذكر لاحقًا، كان عليه أن يظل مستيقظا «ست أو سبع ليال متتالية» بسبب واجبات الدكتوراه الهائلة. تمكن من زيادة أرباح ممارسته من 250 دولارًا إلى 750 دولارًا سنويًا. على الرغم من انشغاله بشكل أساسي بإدارة عيادته الطبية المزدحمة في البلاد، فقد قضى وقت فراغه القليل في متابعة شغفه، في الجيولوجيا، وغالبًا ما كان يعمل في الساعات الأولى من الصباح في تعريف العينات الأحفورية التي وجدها في مناجم مارل في هامسي. في عام 1813، بدأ مانتل في التراسل مع جيمس سويربي. تلقى سويربي، عالم الطبيعة والرسام الذي قام بفهرسة الأصداف الأحفورية، من مانتل العديد من العينات المتحجرة. تقديرًا للعينات التي قدمها مانتل، أطلق سوربي على أحد الأنواع اسم أمونيت مانتيلي. في 7 ديسمبر، تم انتخاب مانتل ليكون زميلًا في جمعية لينيان في لندن. بعد ذلك بعامين، نشر أول ورقة بحثية له حول خصائص الحفريات الموجودة في منطقة لويس.
غيديون مانتل بداية حياته ومسيرته المهنية الطبية
في عام 1816، تزوج ماري آن وودهاوس، ابنة أحد مرضاه السابقين الذي توفي قبل ذلك بثلاث سنوات، والتي تبلغ من العمر 20 عامًا. نظرًا لأنها لم تكن تبلغ من العمر 21 عامًا وما تزال قاصرة تقنيًا بموجب القانون الإنجليزي، كان عليها الحصول على إذن من والدتها ورخصة خاصة للزواج من مانتل. بعد الحصول على الموافقة والترخيص، تزوجت من مانتل في 4 مايو في كنيسة سانت ماريليبون. في ذلك العام، اشترى عيادته الطبية الخاصة وتم تعيينه في منصب في مستشفى المدفعية الملكية، في رينغمر، لويس.
آفات اللفافة الإقفارية
آفات اللفافة الإقفارية (IF)، والتي يطلق عليها أيضًا التنسج الليفي اللا نمطي الاستلقائي أو آفات اللفافة الإقفارية الاستلقائية، هو ورم ساركومي كاذب نادر (أي يمكن الخلط بينه وبين الساركوما). وصف لأول مرة بواسطة إي أيه مونتغوميري وآخرون في عام 1992. يتشكل هذا الورم عادة في الأنسجة تحت الجلد (أي الطبقة السفلية من الجلد) والتي تغطي النتوءات العظمية مثل الورك في الأفراد المصابين بالوهن والذين يكونون طريحي الفراش.
مجهريًا، تتكون آفات التهاب اللفافة الإقفاري من خلايا ليفية غير نمطية متكاثرة و / أو خلايا ليفية عضلية. اعتبرت الآفات في البداية أنها استجابات انتشار غير ورمية لهذه الأنواع من الخلايا لضغط الأنسجة طويل الأمد أو الرضوض. ومع ذلك، في الآونة الأخيرة، صنفت منظمة الصحة العالمية في عام 2020 آفات اللفافة الإقفارية على أنها أورام، أي نمو الأنسجة غير المنسق مع نمو الأنسجة الطبيعية المحيطة وتستمر في النمو حتى إذا ما أزيل المحفز الأصلي لتطورها. صنفت المنظمة رسميًا آفات اللفافة الإقفارية على أنها تنتمي إلى فئة الأورام الليفية العضلية الحميدة والأورام الليفية العضلية.
آفات اللفافة الإقفارية
العلاج المفضل لهذه الأورام المشوهة و / أو غير المريحة و / أو المؤلمة في كثير من الأحيان هو استئصال جراحي موضعي محافظ بشكل عام. من الأهمية بمكان أن تميز هذه الأورام الحميدة عن أورام التهاب اللفافة الأخرى وكذلك بعض الأورام اللحمية التي يمكن أن تكون شديدة التوغل و / أو خبيثة وبالتالي تتطلب علاجًا أكثر قوة.
آفات اللفافة الإقفارية الشرح
في الدراسة الأصلية لآفات اللفافة الإقفارية، كان الأفراد الذين قد شخصوا بالاضطراب من النساء (16 حالة) أو الرجال (12 حالة) الذين تتراوح أعمارهم بين 15 و95 عامًا؛ في دراسة أحدث، كان الأفراد الذين قد شخصوا من النساء (15 حالة) أو الرجال ( 29 حالة) تتراوح أعمارهم بين 23-96 سنة. كان معظم الأفراد في هاتين الدراستين في العقد الثامن أو التاسع عندما جرى تشخيصهم بآفات اللفافة الإقفارية، وبشكل عام، كان لديهم تاريخ طويل نسبيًا من الإصابة بالشلل، و / أو عدم الحركة، و / أو كانوا طريحي الفراش بسبب اضطرابات أخرى مثل هشاشة العظام الشديدة، والتهاب المفاصل الروماتيزمي، الفشل الكلوي المزمن، مرض الانسداد الرئوي المزمن، السرطان، أو الخرف. ومع ذلك، في الدراسة التي أجريت على 44 فردًا، لم يكن عددًا كبيرًا من المرضى لديهم تاريخ من الوهن. أفاد بعض الأفراد أنهم تعرضوا لصدمة سابقة في المناطق التي تطورت فيها الآفات.
آفات اللفافة الإقفارية الشرح
يتواجد الأفراد الذين يعانون من كتلة مؤلمة أو غير مؤلمة أو معيقة أحيانا وتنمو ببطء غير محددة التحديد، وتقع في الأنسجة العميقة تحت الجلد، ونادرًا ما تنتشر في العضلات الهيكلية أو الوتر المجاور. تتفاوت الكتل من 1.3 إلى 10 سم في الحد الأقصى للقطر. في دراسة 44 حالة، 76.7% من الأورام كانت موجودة حول قاعدة الورك (11 حالة)، الكتف (7 حالات)، أو المدور الأكبر لعظم الفخذ. 4 كانت في مفصل الورك، و4 في الفخذ، و3 في العرف الحرقفي، و2 في الأرداف، و1 في منطقة أسفل الظهر، أو منطقة الكتف، أو العضلة الدالية؛ في الحالات المتبقية، كان حوالي 11.2% من الأورام على جدار الصدر بعيدًا عن الكتفين و11.2% على الظهر. عادةً ما توجد الأورام فوق نتوءات العظام والتي يُعتقد أنها توفر الضغوط الميكانيكية التي تسبب ضعف تدفق الدم إلى الأنسجة تحت الجلد القريبة، والتئام الجروح الشاذة في هذه الأنسجة، وبالتالي تطور آفات اللفافة الإقفارية.
جورج واشنطن غوثالز
جورج واشنطن غوثالز (29 يونيو 1858 – 21 يناير 1928) كان جنرالًا في الجيش الأمريكي ومهندسًا مدنيًا، وعرف بإدارته وإشرافه على بناء وافتتاح قناة بنما. شغل منصب مهندس ولاية نيو جيرسي والرئيس البحري المؤقت للجيش الأمريكي.
جورج واشنطن غوثالز نشأته وتعليمه
ولد غوثالز في بروكلين، نيويورك، لوالدين فلمنكيين مهاجرين من ستكينه، بلجيكا، يوهانس بابتيستا (جون لويس) غوثالز، نجارًا، وزوجته ماري لو بارون. في سن الرابعة عشرة، التحق بكلية مدينة نيويورك. في أبريل 1876، بعد ثلاث سنوات في الكلية، حصل على تعيين في الأكاديمية العسكرية للولايات المتحدة في وست بوينت. تخرج في المرتبة الثانية في فصله في عام 1880، وعين ملازم ثانٍ في هيئة المهندسين في الجيش.
بقي غوثالز في الأكاديمية العسكرية خلال صيف وخريف عام 1880 برتبة مساعد مساعد مدرس في علم الفلك التطبيقي. في عام 1881، التحق بمدرسة الهندسة التطبيقية في ويليتس بوينت، نيويورك. جاء تعيينه الميداني الأول في عام 1882 برتبة ضابط مهندس في إدارة كولومبيا في فانكوفر، واشنطن. شملت مهامه الروتينية الاستطلاعات والمسوحات والعمل الفلكي، في حين كان مشروعه الأكثر أهمية هو استبدال جسر بطول 120 قدمًا عبر نهر سبوكان.
بين عامي 1885 و1888، درّس الهندسة المدنية والعسكرية في وست بوينت. عاد إلى العمل الميداني في عام 1889 لمساعدة الزعيم جون دبليو. بارلو في تحسينات الملاحة على نهر كمبرلاند ونهر تينيسي.
جورج واشنطن غوثالز نشأته وتعليمه
أثناء تدريسه في وست بوينت، وافق غوثالز على تدريس تشارلز يونغ، ثالث خريج أمريكي أفريقي من وست بوينت؛ إذ رسب يونغ في مادة الهندسة ولكنه نجح وتخرج في عام 1889 بعد تلقيه دروسًا خاصة من غوثالز.
في عام 1891، ترقى غوثالز إلى رتبة قبطان. وكلّف بعد فترة قصيرة بإكمال قناة ماسل شولز على نهر تينيسي بالقرب من فلورنسا في ولاية ألاباما. كانت هذه أول قيادة مستقلة له، وشملت مسؤولياته تصميم وبناء قنطرة ريفرتون على مجرى نهر كولبرت. واجه معارضة من قبل رؤسائه في واشنطن لتوصيته بوجود قنطرة واحدة بارتفاع غير مسبوق يبلغ 26 قدمًا، واضطر لإقناع مهندسي الجيش المحافظين بمزايا تصميمه. بنيت القنطرة بنجاح وحملت الرقم القياسي العالمي لأطول قنطرة. شجع نجاح بناء القنطرة على اعتماد القنطرة عالية الارتفاع في أماكن أخرى، بما في ذلك تلك المستخدمة في قناة بنما لاحقًا.
خلال حرب الولايات المتحدة مع إسبانيا، شغل غوثالز رتبة عقيد ملازم ورئيس المهندسين لمتطوعي الجيش الأمريكي. في عام 1903، أصبح غوثالز عضوًا في الجهاز العام الأول للجيش في واشنطن العاصمة، وعمل خبيرًا في الدفاع الساحلي.
جورج واشنطن غوثالز بناء قناة بنما
رأى تيودور روزفلت أن قناة تحت سيطرة الولايات المتحدة عبر أمريكا الوسطى تشكل مصلحة استراتيجية حيوية للبلاد. شجع روزفلت على استحواذ الولايات المتحدة على مشروع قناة بنما الفرنسي. تمت الموافقة على شراء الأراضي التي كانت تحت السيطرة الفرنسية مقابل 40 مليون دولار بموجب قانون سبونر في 28 يونيو 1902. نظرًا لأن بنما كانت جزءًا من كولومبيا آنذاك، بدأ روزفلت التفاوض مع تلك البلاد للحصول على الحقوق اللازمة. في بداية عام 1903، وقعت معاهدة هاي-هيران من قبل كلتا الدولتين، ولكن مجلس الشيوخ في كولومبيا لم يصادق على الاتفاقية.
ألمح روزفلت إلى المتمردين البنميين بأنه إذا قاموا بالتمرد، فإن البحرية الأمريكية ستقدم المساعدة في نضالهم من أجل الاستقلال. أعلنت بنما استقلالها في 3 نوفمبر 1903، وعرقلت سفينة الحرب الأمريكية ناشفيل التدخل الكولومبي. منح البنميون الفائزون الولايات المتحدة السيطرة على منطقة قناة بنما في 23 فبراير 1904، مقابل 10 ملايين دولار وفقًا لمعاهدة هاي-بوناو-فاريلا الموقعة في 18 نوفمبر 1903.
رستم ميرزا
رستم ميرزا (1381 - 1424/25) أمير تيموري وحفيد لتيمورلنك في آسيا الوسطى من ابنه الأكبر عمر الشيخ ميرزا الأول.
لم يحكم رستم ميرزا أبدًا كملك مستقل ويرتبط بشكل أساسي بحكمه على مدينة أصفهان التي اكتسبها وخسرها عدة مرات في صراعات السلطة بعد وفاة تيمور.
رستم ميرزا سيرة شخصية
ولد رستم عام 1381 وكان الابن الوحيد لعمر شيخ ميرزا الأول من زوجته قطلو طرخان آغا. توفي والده ، وهو الابن الأكبر لأبناء تيمور الأربعة ، عام 1394 عندما كان رستم في الثالثة عشرة من عمره.  انضم رستم لاحقاً إلى الجيش التيموري، ونشط خلال العقد الأخير من حياة جده.  عندما تسبب أخوه غير الشقيق بير محمد في غضب تيمور ، حصل رستم على منصب حاكم فارس . بعد أن عاد أخوه إلى نعمة جده الحسنة عام 1402 ، انتقل رستم إلى حكم أصفهان .
رستم ميرزا الحروب التيمورية
بعد وفاة تيمور في عام 1405 اندلع صراع على السلطة بين نسله على الرغم من أن أبناء عمر شيخ كانوا اسمياً على الأقل تحت سلطة عمهم شاه رخ.  وقد تحالف رستم حاكم أصفهان مع ابن عمه عمر بن ميران شاه، حيث شن الأميران حملة عسكرية ضد أبو بكر بن ميران شاه (شقيق عمر) ونجحت في الاستيلاء على موكب أمتعته. في أبريل 1406 تحالفوا مع أخوي رستم بير محمد وإسكندر وشنوا هجومًا مشتركًا على أبو بكر. ومع ذلك ، خرج الأخير منتصرًا وواصل علاقاته وحاصر أصفهان في يونيو - يوليو. على الرغم من وجود رستم في المدينة في ذلك الوقت ، إلا أنه لا يبدو أنه شارك في الدفاع عنها، ربما بسبب إصابته بالعجز نتيجة المرض. وبدلاً من ذلك، قاد المقاومة أحد مستشاري الأمير المقربين ، قاضي أحمد السعيدي، الذي تمكن من إحباط أبو بكر، مما أدى إلى التخلي عن الحصار.
رستم ميرزا الحروب التيمورية
في عام 1406/07 ، أعطى رستم الملجأ للهارب إسكندر ، الذي كان قد فر مؤخرًا من سجن بير محمد. هاجم بير محمد أصفهان ، على الرغم من أنه بعد أن فشل في الاستيلاء عليها ، دمر الأراضي المحيطة بتدمير المحاصيل وحرق المنازل وتكسير السدود. انتقامًا من هذا الهجوم ، فرض رستم واسكندر حصارًا على شيراز عاصمة بير محمد ، رغم أنهما لم ينجحا بالمثل. وبدلاً من ذلك ، قرروا نهب شرق فارس ، من نيريز إلى دراراب ، وهو فعل ساعدهم فيه بعض أتباع أخيهم المنشقين ، بما في ذلك العديد من الحكام. غاضبًا ، طارد بير محمد الأميرين ، بهدف شن هجوم آخر على أصفهان. ومع ذلك ، كان رستم واسكندر قد أُجبروا في السابق على مغادرة المدينة بسبب وباء الطاعون. وبدلاً من ذلك التقى الجيشان بالقرب من مرج غاندومان وفي المعركة التي تلت ذلك ، هُزم رستم واسكندر.  هرب الاثنان إلى الشرق ، مع رستم لجأ إلى شاروخ في هرات.
رستم ميرزا الحياة اللاحقة والموت
بحلول عام 1412 ، توفي بير محمد وأصبحت معظم أراضيه السابقة تحت سيطرة إسكندر.  تمت دعوة رستم لاستعادة أصفهان من قبل القاضي أحمد السعيدي ، الذي كان يحكم المدينة منذ عدة سنوات. ومع ذلك ، نتيجة المؤامرات بين أمرائه ، سرعان ما اقتنع رستم بقتل السعيدي. تمت دعوة هذا الأخير مع ابنه إلى وليمة بمناسبة عيد الأضحى، حيث اغتيل كلاهما. غضب سكان المدينة من جريمة القتل وسرعان ما انقلبوا على الأمير ، ودعوا إسكندر للسيطرة على المدينة. على الرغم من أن رستم حاول محاربة أخيه ، إلا أنه بدون دعم المدينة لم يكن قادرًا على المقاومة وأجبر على الفرار مرة أخرى.  توجه أولاً إلى تبريز لطلب المساعدة من قره يوسف من قره كويونلو ، على الرغم من عدم جدوى ذلك ، عاد مرة أخرى إلى شاروخ في هرات.
رستم ميرزا الحياة اللاحقة والموت
عندما سار شاروخ ضد إسكندر عام 1414/15 بعد أن تمرد الأخير ، رافق رستم وأخوهم الآخر باقارة عمهم في قطار أمتعته.  بعد هزيمة اسكندر ، عادت السيطرة على أصفهان إلى رستم ، وكذلك حضانة شقيقه المنشق ، الذي أعماه فيما بعد.   رستم ، أكثر حذراً من إخوته ،  أثبت أنه مخلص لشاروخ.  عندما ثار اسكندر مرة أخرى في التمرد ، الآن إلى جانب باقارة ، عام 1415 ، ساعد رستم في قمعه بإعدام الأول.  في وقت لاحق ، قاد قواته إلى أذربيجان الحديثة لدعم عمه ضد نجل قره يوسف جاهان شاه .
توفي رستم بين عامي 1424/25  وتبعه ابنان في تتابع سريع. ومع ذلك ، فيروز شاه ، القائد الأعلى لجيش شاروخ ،  فيما بعد طرد أتباع رستم ونقل حكم أصفهان إلى أخيه.
آقكون كاجماز
آقكون كاجماز (بالتركية: Akgün Kaçmaz)‏، من مواليد 19 فبراير 1935، هو لاعب كرة قدم تركي سابق، كان يلعب في مركز الهجوم، ولعب في ناديي فنار باغجه وفاتح قرەجمرك.
سلف الدين شهريار
السُّلطَانُ الأَعظَم والخَاقَانُ المُكرَّم شَاهِنشَاهِ السَّلْطَنَةِ الْهِنْدِيَّةِ والمَغُولِيَّةِ سَلَفُ الدِّينِ مُحمَّد شَهرَيار پَادِشَاه غَازِي بن مُحمَّد جِهَانكِير بن مُحمَّد أكبر الگوركاني (بالفارسية: السُّلطَانُ الأَعظَم والخَاقَانُ المُكرَّم شَاهِنشَاهِ السَّلْطَنَةِ الْهِنْدِيَّةِ والمُغَلِيَّةِ سَلَف‌الدِّینِ مُحمَّد شهريار پَادِشَاه غَازِي بن مُحمَّد جِهَانكِير بن مُحمَّد أكبر گورکاني، وبالأردية: السُّلطَانُ الأَعظَم والخَاقَانُ المُكرَّم شَہِنشَاہ السَّلْطَنَةِ الْهِنْدِيَّةِ والمُغَلِيَّةِ سلف‌الدِّينِ مُحمَّد شہریار مرزا پَادِشَاه غَازِي بن مُحمَّد جِهَانكِير بن مُحمَّد أكبر گورکاني) (26 شعبان 1013هـ - 3 جُمادى الأولى 1037هـ المُوافق فيه 16 كانون الثَّاني (يناير) 1605م - 23 كانون الثَّاني (يناير) 1628م) المعروف اختصارًا بِـ«سلف الدين شهريار» أو «شهريار ميرزا»، هو خامس سلاطين دولة المغول الهندية، وقد حكم بلاد آبائه من سنة 1037هـ المُوافقة لِسنة 1627م إلى سنة 1037هـ المُوافقة لِسنة 1628م. سُمِّي بـ«شهريار» وهي كلمة فارسيَّة منحوتة من «شهر» ومعناها «المُلْك»، و«يار» ومعناها «مَالِك» فيكون معنى اسمه: «مَالِك المُلْك».
سلف الدين شهريار
هو الابن الخامس والأصغر للإمبراطور المغولي نور الدين جهانكير. ففي نهاية حياة والده وبعد وفاته حاول شهريار أن يصبح إمبراطوراً على الإمبراطورية حيث قام بالتخطيط والدعم والتآمر من قبل زوجة أبيه ذات النفوذ والقوة المطلقة نور جهان والتي كانت أيضًا حماته. تم التنازع على الخلافة، على الرغم من أن شهريار مارس السلطة من مقره في لاهور من 7 نوفمبر 1627 إلى 19 يناير 1628 ، ولكن مثل والده سمح لنور جهان بإدارة الشؤون وتعزيز حكمه، لكنها لم تنجح وكان قد هزم وقتل بأوامر من شقيقه خرام ، المعروف باسم شهاب الدين شاهجهان بمجرد توليه العرش.
كان شهريار هو الإمبراطور المغولي الخامس لكنه لا يُحسب عادةً في قائمة أباطرة المغول.
سلف الدين شهريار ما بعد الكارثة
بعد وفاة شهريار حكم شهاب الدين الإمبراطورية لمدة ثلاثين عامًا ، حتى سجنه أورنجزيب ومات بعد ثماني سنوات.
آساف خان ، رئيس وزراء إمبراطورية موغال ،أما نور جهان فقد حصلت على معاش سنوي قدره اثنان لَك هندي وقض بقية أيامها محصورة في قصرها في لاهور مع ابنتها مهر أون نيسا بيجوم، أرملة شهريار.  توفيت نور جهان عام 1645 عن عمر يناهز 68 عامًا
آل الصدر
آلُ ٱلصَّدْر أو عَائِلَةُ ٱلصَّدْر، هي عائلة هاشمية دينية شيعية لها امتداد في كلاًّ من لبنان، والعراق، وإيران وتنحدر من جبل عامل في لبنان وهم فرع من عائلة الموسوي تتبع لموسى الكاظم بن جعفر الصادق الهاشمي القرشي.
آل الصدر النسب
يرجعون بنسبهم إلى : محمد صدر الدين بن صالح شرف الدين بن محمد الشحوري بن إبراهيم شرف الدين بن إبراهيم زين العابدين بن علي نور الدين الثاني بن علي نور الدين الأول بن الحسين عز الدين بن محمد أبو الحسن بن الحسين بن علي بن محمد بن العباس تاج الدين بن محمد شمس الدين بن عبد الله جلال الدين «المُهاجر إلى لبنان في مُنتصف الْقرن السّابع الْهجري» بن أحمد بن حمزة أبو الفوارس بن سعد الله بن حمزة القصير بن محمد أبو السعادات بن عبد الله النقيب بن محمد الحارث بن علي «ابن الديلميّة» بن عبد الله بن محمد المحدث بن طاهر أبو الطيب بن الحسين القطعي بن موسى أبو سبحة بن إبراهيم المرتضى الأصغر بن موسى الكاظم بن جعفر الصادق بن محمد الباقر بن علي زين العابدين بن الحسين السبط بن علي بن أبي طالب بن عبد المطلب بن هاشم بن عبد مناف بن قصي بن كلاب بن مرة بن كعب بن لؤي بن غالب بن فهر بن مالك بن قريش بن كنانة بن خزيمة بن مدركة بن إلياس بن مضر بن نزار بن معد بن عدنان «جد العرب العدنانيون»، من ذرية إسماعيل بن إبراهيم إلى آدم «أبو البشر».
آل الصدر التاريخ
الصدر هو فرع من عائلة شرف الدين من جبل عامل في لبنان. عائلة شرف الدين نفسها هي فرع من عائلة نور الدين، ويعدون جميعًا إلى آل الموسوي التي تعود نسبها إلى موسى الكاظم (الإمام السابع عند الشيعة الاثنا عشرية) ومن خلاله إلى الخليفة الراشدي علي بن أبي طالب، وفاطمة الزهراء ابنة النبيُّ مُحَمَّد. أنجبت عائلة الصدر العديد من العلماء المسلمين في إيران، ولبنان، والعراق بما في ذلك إسماعيل الصدر (المتوفى 1919) وأحفاده موسى الصدر (اختفى في ليبيا عام 1978) ومحمد باقر الصدر (توفي 1980).
سيديكو كوبوتا
سيديكو كوبوتا (2 أغسطس 1937- 23 يوليو 2015) فنانة في مجال الصور المتحركة (فن الفيديو) ونحاتة وفنانة شاملة طليعية، عاشت غالبًا في مدينة نيويورك. كانت واحدة من أوائل الفنانين الذين تبنوا استخدام كاميرا Sony Portapak في عام 1970، مشبهةً إياها بأنها «فرشاة رسم جديدة». تُعرف كوبوتا بخلق تركيبات نحتية مستخدمة تقنية «افعلها بنفسك»، بجمالية قوية تتضمن منحوتات مع شاشات مثبتة تعرض مقاطع الفيديو الأصلية الخاصة بها. كانت كوبوتا عضوًا رئيسًا في حركة فلوكسس الفنية ولعبت فيها دورًا مؤثرًا. وفلوكسس هي مجموعة دولية من الفنانين الطليعيين المتمركزين حول جورج ماسيوناس، وقد شاركت كوبوتا مع المجموعة منذ مشاهدتها أداء جون كيج في طوكيو في عام 1962 وانتقلت بعد ذلك إلى نيويورك في عام 1964. ارتبطت كوبوتا ارتباطًا وثيقًا بجورج بريخت وجاكسون ماك لو وجون كيج وجو جونز ونام جون بايك وإي-أو من بين أعضاء آخرين في فلوكسس. اعتبر جورج ماسيوناس كوبوتا «نائب رئيس» لهيئة فلوكسس.
سيديكو كوبوتا
تُعرض فيديوهات كوبوتا وأعمالها النحتية بشكل أساسي في صالات العرض. إن استخدامها للتلفزيون المادي باعتباره عنصر من عناصر عملها، يختلف عن استخدام فناني الصور المتحركة الآخرين في ستينيات القرن العشرين، الذين صنعوا برامج بث تجريبية كخطوة ضد هيمنة الشبكات الرئيسة. تشتهر كوبوتا بمساهمتها في توسيع مجال الصور المتحركة (الفيديو) إلى مجال النحت ومجال أعمالها الذي تتناول فيه مكانة الصور المتحركة ضمن تاريخ الفن. يستكشف عمل كوبوتا تأثير التكنولوجيا، وبشكل أكثر تحديدًا تأثير جهاز التلفزيون على الذاكرة الشخصية والعواطف. على سبيل المثال، تتغنّى بعض الأعمال بالموتى بينما تستكشف حضور المتوفيين في لقطات فيديو وصور مسجلة مثل سلسلة دوشامبيانا وفيديو (والدي) وأعمالها اللاحقة خيمة كورية وشتاء في ميامي الذي تتغنّى فيه بزوجها نام جون بايك. تلعب منحوتات كوبوتا أيضًا بالطرق التي تعرض فيها لقطات الفيديو والمنحوتات من أجل استحضار الطبيعة، كما هو الحال في سلسلة أعمالها ميتا-مارسيل وعصفور وشجرة. وفي فيديو نهر وصخرة: براعم الكرز.
سيديكو كوبوتا حياتها المبكرة ونشاطها المهني
ولدت كوبوتا كثاني أكبر فتاة من بين أربع فتيات لعائلة من سلالة رهبان مرتبطة بمعبد بوذي في مقاطعة نييغاتا في اليابان، حيث عايشت الحرب العالمية الثانية. وصفت نفسها بأنها تنحدر «من عائلة دينية بوذية»، وستشي لاحقًا روابطها العائلية بحياة الرهبان عن مفاهيم الزن ضمن أعمالها. نظرًا لأن والدها كان راهبًا بوذيًا، فقد شهدت كوبوتا في كثير من الأحيان جنازات وهي طفلة، وقضت وقتًا بمفردها تلعب بشكل افتراضي مع الأشباح في غرفة المعبد حيث كانت تُخزّن العظام الموتى الجدد. اعتمدت كوبوتا على ذكريات الموت الحية هذه في فن الصور المتحركة الخاص بها.
سيديكو كوبوتا حياتها المبكرة ونشاطها المهني
قدّر والداها الفنون ودعما بناتهما في دراستهن، بغض النظر عما كان متوقَّع من عمل النساء كجزء من القوة الإنتاجية في ذلك الوقت. كان جدها لأمها فنانًا في الخط ومالك عقارات شجّع ابنته وكذلك حفيداته على السعي وراء الفنون المتعددة. كانت والدة كوبوتا، على سبيل المثال، واحدة من أوائل الطالبات فيما يعرف الآن بجامعة طوكيو الوطنية للفنون والموسيقى. قاد الفن كوبوتا إلى طوكيو أيضًا عندما كانت شابة بالغة: خلال سنوات دراستها الثانوية، التقت كوبوتا بمعلم فني مندفع، حثها على أن تتقدم إلى جامعة تسوكوبا، حيث حصلت على شهادة في النحت في عام 1960.
سيديكو كوبوتا حياتها المبكرة ونشاطها المهني
نالت كوبوتا حتى في وقت مبكر من حياتها المهنية، تقديرًا لمهاراتها، لكن لوحظ أيضًا أنها تتبع طرقًا ومقاربات غير تقليدية. فازت إحدى لوحاتها التي تجسد أزهارًا بجائزة في المعرض السنوي الثامن المرموق Nika-kai في عام (1945)، وهو إحدى الجمعيات الفنية الرئيسة في معرض اللجان. على الرغم من أن هذه اللوحة لم تعد موجودة، إلا أن مدرّسًا في مدرسة كوبوتا الثانوية أشاد بها «لتفردها الذي يتميز بخطوط قوية وضربات فرشاة لا يبدو أنها من تنفيذ فتاة». ربما بسبب مثل هذا الانتهاك للحدود، عرّفتها عمتها تشيا كوني، وهي راقصة عصرية متمكنة، على مجموعة أونغاك، وهي جماعة موسيقية تجريبية مقرها طوكيو. كان من بين أعضاء هذه المجموعة تاكيهيسا كوسوغي، تشيكو شيومي وياسوناو تون، الذين جربوا جميعًا استخدام مسجلات الأشرطة وموسيقا نويز والعروض الحديثة في أوائل الستينات. أدى هذا الاهتمام الموسيقي بدوره إلى أول لقاء لها مع جون كيج ويوكو أونو في قاعة طوكيو بونكا لدى وكالة أوينو أثناء جولة كيج عبر اليابان في عام 1962. لاحظت كوبوتا كيف أن فناني الجولات، بمن فيهم يوكو أونو، غير تقليديين في هدم كل ما هو تقليدي في هذه الموسيقا؛ وهكذا فكرت في نفسها إن لاقت موسيقا كيج قبولًا في نيويورك، فيجب إذًا أن تلاقي هي قبولًا هناك أيضًا. لمست كوبوتا تقاربات بينها وبين كيج لاسيما وأنها شعرت بعدم التقدير في عالم الفن الياباني لخروجها عن التقليدي. لكن أونو أصبح أيضًا جهة اتصال مهمة لكوبوتا وللفنانين اليابانيين الآخرين الذين يتطلعون إلى معرفة المزيد عن الحركات الطليعية الأمريكية مثل فلوكسيس. زارت كوبوتا شقة أونو في طوكيو في عام 1963 وشهدت نتائج أعمال فلوكسس، التي ألهمتها وألهمت أعضاء آخرين في مجموعة أونغاك لإرسال نتائج الأعمال الخاصة بهم إلى جورج ماسيوناس، مؤسس حركة فلوكسس الفنية في نيويورك. من خلال هذه المقدمة، انخرطت كوبوتا ضمن دائرة فلوكسس وبدأت في تجربة مجموعة واسعة من وسائط الإعلام، من النصوص إلى الأداء.
سيديكو كوبوتا حياتها المبكرة ونشاطها المهني
في ديسمبر من عام 1963، قدمت كوبوتا أول عرض منفرد لها، «الحب الأول، الحب الثاني...» في معرض نايكوا في طوكيو، وهو مكان بديل/ طليعي في شينباشي في طوكيو، موجود في مكتب سابق للطب الباطني (كلمة نايكوا تعني الطب الباطني)، حيث «راكمت أجزاء من رسائل الحب امتدت من الأرضية حتى سقف المعرض» وغطت هذه الكومة بقماش أبيض، ما خلق تلة متقلقلة. أُجبر الزوار على شق طريقهم صعودًا إلى كومة القصاصات الورقية تلك «من أجل رؤية مجموعة من المنحوتات المعدنية الملحومة والموضوعة في الأعلى». كان هذا المعرض، الذي يمكن اعتباره الآن منحوتًا بيئيًا مستوحى من تخيُّل آلان كاربو عن «البيئات»، مصحوبًا بنتيجة مفادها: «اصنع أرضية من نفايات ورقية كلها رسائل حب لك. انشر قطعة قماش أبيض على الأرضية». التقت كوبوتا خلال المعرض وتعاونت مع فنانين طليعيين وجمعيين أمثال فناني هاي ريد سينتر وزيرو جيغين (زيرو ديمينشين). مع ذلك، أشارت كوبوتا إلى صعوبة حصولها على الاعتراف والتقييمات في الصحف ومجلات الفن في اليابان واستذكرت لاحقًا «أنها أدركت صعوبة الاعتراف بالفنانات في اليابان».
سيديكو كوبوتا حياتها المبكرة ونشاطها المهني
في وقت لاحق من ذلك العام، وفي عام 1964، انتقلت كوبوتا إلى نيويورك بعد تبادل الرسائل مع جورج ماسيوناس حول أعمال نيويورك فلوكسس. في إحدى الرسائل إلى ماسيوناس (كُتبتْ مباشرة قبل مغادرتها إلى نيويورك)، أعربت فيها عن مزيج من القلق والأمل: «في كل يوم كنت أشعر بالقلق الشديد بخصوص عيشي في طوكيو أو في نيويورك كفنانة وحيدة. لكن الآن اتخذت قراري في السفر إلى نيويورك.. إنه أملي الوحيد أن أذهب إلى نيويورك لأعيش كفنانة، إنني أرغب في أن ألمس وأن أرى وأن أشعر بشيءٍ ما بانضمامي لجماعة فلوكسس، وأن أختبر نفسي في نيويورك».
مخطط صدى القلب بتتبع البقع
في مجالات أمراض القلب والتصوير الطبي، يعد تخطيط صدى القلب بتتبع البقع (النقاط) (STE) تقنية تصوير لتخطيط صدى القلب. يقوم بتحليل حركة الأنسجة في القلب باستخدام نمط البقع الطبيعي في عضلة القلب (أو حركة الدم عند التصوير بالأمواج فوق الصوتية).
هذه الطريقة في توثيق حركة عضلة القلب هي طريقة غير باضعة لتحديد كل من النواقل والسرعة. عند مقارنتها بالتقنيات الأخرى التي تبحث عن تحديد غير جراحي لنقص التروية، تبدو تقنية تتبع البقع مفيدة جدًا. نمط البقع عبارة عن مزيج من أنماط التداخل والانعكاسات الصوتية الطبيعية. توصف هذه الانعكاسات أيضًا بالبقع أو العلامات.
نظرًا لكون هذا النمط عشوائيًا، فإن كل منطقة في عضلة القلب لها نمط بقع فريد (يُسمى أيضًا الأنماط أو الخصائص أو البصمات) يسمح بتعقب المنطقة. نمط البقع مستقر نسبيًا، على الأقل من إطار إلى آخر. في مرحلة ما بعد المعالجة، يمكن تتبع ذلك على التوالي من إطار إلى إطار ثم حله في النهاية إلى متواليات ثنائية الأبعاد مستقلة عن الزاوية (2D) وثلاثية الأبعاد قائمة على الإجهاد (3D). توفر هذه التسلسلات معلومات كمية ونوعية فيما يتعلق بتشوه الأنسجة وحركتها.
مخطط صدى القلب بتتبع البقع المبادئ الأساسية
نظرًا لأن نمط البقع عشوائي، فإن أي منطقة في عضلة القلب لها نمط بقع فريد: داخل الصورة، يمكن تحديد منطقة محددة النواة، وبما أن نمط البقع هذا مستقر نسبيًا، يمكن التعرف على النواة في الإطار التالي، ضمن منطقة بحث أكبر، من خلال خوارزمية بحث أفضل تطابق. هناك خوارزميات بحث مختلفة، وأكثرها شيوعًا هي مجموع الاختلافات المطلقة، كما هو موضح في دقة الارتباط التبادلي، التي تعد بديلة. وبالتالي يمكن تتبع حركة النواة عبر الصورة، بشكل مستقل من حيث المبدأ عن زاوية الشعاع، على عكس مخطط الصدى (الدوبلر) الخاص بالأنسجة. وبالتالي يمكن تتبع بقعة التتبع في بعدين. ومع ذلك، نظرًا لأن الدقة المحورية (في اتجاه الحزمة) للموجات فوق الصوتية أفضل بكثير من الدقة العرضية، فإن قدرة التتبع تكون أقل في الاتجاه العرضي. أيضًا، الدقة العرضية (وبالتالي القدرة على التتبع) تتناقص مع العمق، في مسح القطاع كانت حزم الأمواج فوق الصوتية تتباعد.