hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ولايات صقلية الثلاث
هناك العديد من الأسماء ذات الأصل العربي في ولاية مزنون (واعتنق المزيد من المسيحيين الإسلام من هذه المنطقة)، وهي أكثر اختلاطًا في ولاية نوطس، بينما نجت الهويات المسيحية (وخاصة اليونانية[الإنجليزية]) بأقوى ما يكون في ولاية ديمون (الذي يحتوي على أقل عدد من الأسماء ذات الأصل العربي)، والذي كان آخر من سقط في أيدي المسلمين، حيث تجمع المسيحيون من أجزاء أخرى من صقلية، والذي ظل على اتصال أيضًا بجنوب إيطاليا البيزنطية. وحتى في صقلية الحالية، غالبًا ما يفسر السكان المحليون الاختلافات بين شرق وغرب الجزيرة على أنها ترجع إلى الأصل اليوناني والعربي للسكان على التوالي. ستقسم المستوطنات المسيحية اللومباردية[الإنجليزية] اللاحقة المسلمين المتبقين في صقلية إلى نصفين، مما يفصل ولاية مزنون وولاية نوطس.
حتى بعد الحكم الإسلامي، استمر نظام الولايات الثلاثة حتى عام 1818، عندما قُسمَت صقلية إلى سبع مقاطعات. من القرن السادس عشر إلى القرن السابع عشر، كان نمو سكان ولاية نوطس هو الأبطأ بين الولايات الثلاثة، مع نمو ولاية مزنون بشكل أسرع.
يتم تمثيل الولايات الثلاثة برمز تريناكريا ثلاثي الأرجل، والذي يظهر على علم صقلية.
مورسكي (عمارة)
مورسكي مصطلحٌ بديلٌ قديمٌ لكلمة "موريون" في الإنجليزية، وله في الفنون بعض المعاني المحددة. يُستخدم المصطلح، في حد ذاته، لوصف الأشكال النباتية المنمقة من محاليق وأوراق، والتي استُخدمت في الزخرفة والديكور في الفنون التطبيقية في أوروبا عصر النهضة، والمستمدة من أنماط الزخرفة العربية في الزخارف الإسلامية. ومثل أسلافها الإسلامية، تختلف هذه النباتات عن اللفائف النباتية الأوروبية التقليدية بكونها متعددة الفروع وممتدة بدلًا من أن تكون خطًا واحدًا. ويُعدّ استخدام أنصاف الأوراق، مع امتداد ضلعها الأطول على طول الساق، أمرًا شائعًا في كلا النوعين.
تم العثور على هذه الأساليب لأول مرة في إيطاليا في القرن الخامس عشر الميلادي، وخاصة في البندقية، ولعلها متأثرة بالإسلام بسبب حكم المسلمين للمنطقة، واستمرت الأساليب الموروسكية في الأسلوبين التكلفي والنهجي الشمالي في القرن السادس عشر الميلادي.
مورسكي (عمارة) علم أصول الكلمات
يُشتق المصطلح في النهاية من اسم الموريين، وهم شعب تاريخي عاش في غرب البحر الأبيض المتوسط. ومن الكلمات الأخرى ذات الاشتقاق المماثل: بلاكامور[الإنجليزية]، وكاميرمور[الإنجليزية]، وماتاموروس، وماوري[الإنجليزية]، ومور إم هيمد[الإنجليزية]، وموريسكا[الإنجليزية]، وموريشي[الإنجليزية]، وموريشكا[الإنجليزية]، وموريانبرون[الإنجليزية]، وموريسكيون، وموروس وكريستيانوس[الإنجليزية]، ورقص موريس[الإنجليزية].
مورسكي (عمارة) التعريفات
وقد عرّف راندل كوتجريف[الإنجليزية] معنى آخر ذي صلة في عام 1611 في قاموس الألسنة الفرنسية والإنجليزية (A Dictionarie of the French and English Tongues as) على النحو التالي: "لوحة أو نحت فج أو عتيق، حيث تتداخل أقدام وأذيال الوحوش، وما إلى ذلك، مع نوع من الأوراق البرية، وما إلى ذلك، أو تُصنع لتشبهها." كما تم استخدام الكلمة لمثل هذه الشخصية، بدءًا من الإنسان أو الحيوان، ولكنها تنتهي كجزء من مخطط زخرفي من أوراق الشجر أو الأشرطة[الإنجليزية] الهندسية.
في الواقع، لا يعود أصل الأشكال التي وصفها كوتجريف إلى العالم الإسلامي، بل إلى نسخة عصر النهضة، المتأثرة بالأسلوب الزخرفي الروماني القديم المتأثر بالموريسكيين، وزخارف العصور الوسطى، وخاصةً تلك الموجودة في المخطوطات المزخرفة. هنا، يعود تاريخ الرجال والحيوانات، الذين تختفي أشكالهم في زخارف هندسية أو نباتية، إلى ما يقرب من ألف عام، إلى تداخل الفن الجزيري الذي شوهد في كتاب كيلز ومخطوطات أخرى. هذه الأشكال نفسها مستمدة من الأسلوب الحيواني[الإنجليزية] لأوروبا البربرية. ومع ذلك، لا يُستخدم مصطلح "مورسكي" للإشارة إلى هذه النسخ من العصور الوسطى.
مورسكي (عمارة) أغلفة الكتب
كانت تجليدات الكتب الفاخرة المزخرفة والمُزخرفة، وزخارف الطابعات التي تُشير إلى نهاية كل فصل، من أوائل الأماكن التي ظهر فيها هذا الأسلوب في إيطاليا في القرن الخامس عشر. وظلت الزخارف الموريسكية عنصرًا شائعًا في تجليدات الكتب المزخرفة طوال القرن السادس عشر، وفي جميع أنحاء أوروبا، وغالبًا ما كانت تُدمج مع الزخرفة الشريطية[الإنجليزية].
مورسكي (عمارة) معاني أخرى
"رقصة موريسكي" مصطلحٌ مُنمّق لرقصة موريس[الإنجليزية] الإنجليزية (قاموس أوكسفورد الإنجليزي، نقلًا عن موسوعة تشامبرز أو القاموس العالمي للفنون والعلوم[الإنجليزية]، 1727 م). طالع أيضًا رقصات موريسكا[الإنجليزية] في عصر النهضة في فرنسا وإيطاليا، والتي تُسمى "موريسكيس (moresques)" بالفرنسية.
مورسكي (عمارة) قراءة إضافية
Abdullahi Y.,  Embi M. R. B (2015). Evolution Of Abstract Vegetal Ornaments On Islamic Architecture. International Journal of Architectural Research: Archnet-IJAR. مؤرشف من الأصل في 2019-01-21. اطلع عليه بتاريخ 2015-04-05.
ولاية ديمون
ولاية ديمون أو ولاية ديمونا هي منطقة تاريخية وجغرافية تشمل الثلث الشمالي الشرقي من صقلية. تاريخيًا، كانن الولاية أحد أودية صقلية الثلاثة وهم منطقة معروفة في فترة الحكم الإسلامي للجزيرة، وخاصةً الحقبة الفاطمية.
كانن ولاية ديمون آخر جزء من الجزيرة فتحه العرب في القرن العاشر. تجمّع هناك اللاجئون المسيحيون من أجزاء أخرى من صقلية، وظلّت المنطقة على اتصال بالمقاطعات البيزنطية في جنوب إيطاليا. كانت قاعدةً للمحاولة البيزنطية لغزو صقلية بقيادة جورج مانياكيس في أوائل القرن الحادي عشر الميلادي. وبالتالي، كانت أقل أجزاء صقلية تأثرًا بالثقافة العربية والإسلامية.
بارك هاي جون
بارك سانغ وو (بالكورية: 박상우) (مواليد 14 يونيو 1976)، والمعروف باسمه الفني بارك هاي جون (بالكورية: 박해준)، هو ممثل كوري جنوبي. اشتهر عالمياً بأدواره الرئيسية في مسلسلات "عالم المتزوجين" (2020)، و "برنامج 8" (2024)، و"عندما تمنحك الحياة ثمار اليوسفي" (2025).
بدأ بارك مسيرته المهنية في عام 2005 كممثل مسرحي في دايهانغنو، وانضم لاحقاً إلى شركة تشايمو المسرحية في عام 2010. بعد ظهوره الأول في الأفلام في عام 2012، اكتسب شهرة عن دوره في الفلم المستقل "المركز الرابع" (2015)، وحصل على ترشيحات أفضل ممثل جديد وأفضل ممثل في جوائز بول للأفلام وجوائز وايلدفلور للأفلام على التوالي.
نال إشادة واسعة بترشيحه لجائزة أفضل ممثل مساعد عن دوره في فلم "بيليفر" (2018) في كلٍّ من جوائز بايكسانغ للفنون وجوائز بيل السينمائية. وعن دوره في فلم كيم سونغ سو "12.12: اليوم" (2023)، رُشِّح لجائزة أفضل ممثل مساعد في جوائز أفلام التنين الأزرق، وانضم إلى "نادي تشونغمورو لعشرة ملايين مشاهد"، وهو تكريم يُمنح للممثلين الذين تجاوزت مبيعات أفلامهم 10 ملايين تذكرة في كوريا الجنوبية.
بارك هاي جون الحياة المبكرة والتعليم
وُلِد بارك في 14 يونيو 1976 في بوسان، كوريا الجنوبية. كان يطمح في البداية أن يصبح مغنياً، لكنه اهتم بالتمثيل خلال دراسته الثانوية، وبتشجيع من عمته، تقدم بطلب الالتحاق بقسم المسرح والسينما. قُبل في الدفعة الثانية من قسم المسرح في جامعة كوريا الوطنية للفنون.
منذ التحاقه بالجامعة، لفت بارك الأنظار لطوله ومظهره، فأُطلق عليه لقب "أسطورة جامعة كوريا الوطنية للفنون" و"جانغ دونغ-غون الجيل الثاني"، إذ كان جانغ أيضاً خريجاً من نفس الجامعة من الدفعة الأولى. ورغم هذه الإشادات، أعرب بارك عن أن مظهره أصبح مصدر قلق شخصي، وأثر أحياناً على نظرة الجمهور إلى تمثيله.
واجه بارك صعوبة في البداية في التأقلم مع أجواء الكلية وأساليب التدريس العملية. التحق بها بتحضير أقل من أقرانه، فشعر غالباً بعدم الكفاءة. كان يتغيب عن المحاضرات بشكل متكرر، مما أدى إلى تحذيرات أكاديمية، ثم انسحب في النهاية بناءً على نصيحة أحد الأساتذة. بعد إنهاء خدمته العسكرية الإلزامية، أعاد امتحان القبول عام 2000، والتحق مجدداً لمواصلة دراسته في التمثيل.
بارك هاي جون الحياة المبكرة والتعليم
خلال دراسته، شارك في العديد من العروض المسرحية، وكثيراً ما كان يؤدي أدواراً ثانوية في مسارح صغيرة في دايهاك-رو. ساهم انخراطه في تجميع ديكورات المسرح، بالإضافة إلى تدريبات الإضاءة والصوت، في تعزيز قدرته على التحمل البدني، وعمق تقديره لأهمية المسرح في التمثيل. كما ظهر أحياناً كممثل إضافي في الأفلام.
بارك هاي جون حياته المهنية
بعد تخرجه من الجامعة الوطنية الكورية للفنون، ظهر بارك لأول مرة في مسرحية أجاممنون في مركز سوول للفنون في عام 2005. في عام 2006، مثل في مسرحية "نسيت هذا الوقت"، التي أخرجها لي جونغ سيونغ وبطولة أوه يو جين، من إنتاج شركة مسرح تشايمو. في العام التالي، انتقل إلى دايهاك-رو وظهر في عدة مسرحيات، منها مقتبسة من رواية لجون كارياني، والتي أنتجتها أيضاً شركة مسرح تشايمو.
واجه بارك تحديات في الحصول على أدوار، فشكّل فرقة مسرحية مع أصدقائه في مساحة تدريب مستأجرة في هونغيون-دونغ، سوول. وإدراكًا منه لصعوباته التمثيلية في البداية، حوّل تركيزه نحو العروض التجريبية لاستكشاف المسرحيات الإبداعية، مُنتجاً العديد من الأعمال التي ينبثق منها شغفه. بدعم من منحة، جرّب بارك ومجموعة صغيرة من زملائه أساليب أداء متنوعة. ومن أبرز إنتاجاته مسرحية "الوحش" (2009). أدت الصعوبات المالية إلى إغلاق الفرقة بعد حوالي ثلاث سنوات.
بارك هاي جون حياته المهنية
في عام 2010، أعاد بارك التواصل مع أستاذه الجامعي السابق، المخرج يي سانغ وو، وانضم إلى فرقته المسرحية تشايمو. نظم يي عرضاً لمسرحية جون كارياني "تقريبا، لي"، والتي شارك فيها بارك. خلال هذا الإنتاج، أشاد يي ببارك على تطوره كممثل منذ أيام الجامعة ونصحه باحتضان سماته المحرجة والخرقاء. تحت إشراف يي، تعلم بارك التعامل بشكل مباشر أكثر مع الجمهور، وهي مهارة وجدها لا تقدر بثمن، حيث خلقت عروضه السابقة مسافة بين المسرح والجمهور. أدى العمل مع يي دوراً مهماَ في تعزيز ثقة بارك بنفسه كممثل.
كان أول ظهور سينمائي لبارك في "عديم الأمل" عام 2012، وهو فلم إثارة نفسية كتبه وأخرجه بيون يونغ جو، استنادًا إلى رواية للكاتبة اليابانية ميابي ميوكي. أدى دور مُرابي قاسٍ. أظهر أحد المشاهد الممزة، والتي تم تصويرها في لقطة واحدة، كيم مين هي وهي تصفعه. ذكر بارك الضغط للحصول على المشهد بشكل صحيح، واصفاً إياه بأنه لحظة محورية في حياته المهنية. تبنى لاحقاً الاسم الفني "بارك هاي جون" وبدأ مسيرته التلفزيونية مع دراما كي بي إس 2 تشون أوتشي، حيث صور شخصية داي جيون، وهو بلطجي في الشارع متورط في مؤامرة.
بارك هاي جون حياته المهنية
في عام 2013، تألق بارك في فلم "هواي: فتى الوحش" إلى جانب يو جين-غو وطاقم مخضرم من ممثلي تشونغمورو بما في ذلك كيم يون-سوك وتشو جين وونغ وكيم سونغ كيون وجانغ هيون-سونغ. تأثر اختيار بارك للممثلين بأدائه في فلم "عديم الأمل"، والذي أثار إعجاب الرئيس التنفيذي لشركة الإنتاج والمخرج جانغ جون-هوان. في الفلم، صوّر شخصية بيوم-سو، أحد آباء هيوا-يي بالتبني، وهو قناص ذو حوار بسيط ولكنه يبني التوتر بشكل فعال في المشاهد.
في عام 2014، تألق بارك في مسلسل "دكتور سترينجر" بدور تشا جين سو، العميل الكوري الشمالي. واكتسب شهرةً أكبر لاحقاً لدوره في مسلسل "حياة غير مكتملة" على قناة تي في إن بدور المدير تشيون غوان وونغ، الشخصية التي يتفاعل معها موظفو المكاتب. وكان هذا الدور أول مشروع له مع المخرج كيم وون سوك.
بارك هاي جون حياته المهنية
في عام 2015، ظهر في دور الكاميو في دراما "المفقود". كما تولى أول دور رئيسي له في فلم جونغ جي-وو المستقل "المركز الرابع". أدى بارك دور مدرب، يترك السباحة بسبب العقاب البدني، يخلد دائرة العنف مع تلميذه. وسّع هذا المشروع نطاق تمثيله وحصل على ترشيحات لأفضل ممثل جديد في حفل توزيع جوائز بول للأفلام الخامس والعشرين وأفضل ممثل في حفل توزيع جوائز وايلدفلور الرابع. في 29 أكتوبر 2015، حضر بارك مؤتمراً صحفياً في مسرح دايهاكورو للفنون 2 في سوول للاحتفال بالذكرى العشرين لمجموعة المسرح تشايمو. في ديسمبر 2015، شارك في مسرحية "يوم جيد" بمناسبة الذكرى العشرين لفرقة تشايمو الرابعة من إخراج مين بوك-كي، حيث أدى دور شخصية جونغ-هون.
بارك هاي جون حياته المهنية
في عام 2018، تعاون بارك مع كيم وون سوك للمرة الثانية في دراما "سيدي"، حيث أدى دور غيوم دوك، الذي ترك حبيبته جونغ هي، التي أدت دورها أوه نا را، ليكون راهباً بوذياً. وقد لاقى تصوير بارك للشخصية الغامضة استحساناً كبيراً. وفي العام نفسه، أدى دور البطولة في فلم الجريمة والأكشن "بليفر" والذي حصل عنه على ترشيحات لجائزة أفضل ممثل مساعد في حفل توزيع جوائز بول للأفلام السابع والعشرين وحفل توزيع جوائز بايكسانغ للفنون الخامس والخمسين.
في عام 2019، تعاون بارك مع كيم وون سوك للمرة الثالثة في دراما سجلات أرثدال، حيث أدى دور مو بايك، وهو محارب دايكان ماهر معروف بقدراته الاستثنائية ولطفه وتعاطفه. ظهر بارك أيضاً في أربعة أفلام في ذلك العام. أبرزت عروضه مرة أخرى تنوعه التمثيلي في السينما والتلفزيون. كما أعاد تمثيل دوره كـ بجي كا-جون في المسرحية الموسيقية "الفتاة وجنية ضوء القمر" لشركة المسرح تشايمو.
بارك هاي جون حياته المهنية
في عام 2020، أدى بارك دور البطولة في دراما قناة JTBC بعنوان عالم المتزوجين، والتي حققت نسبة مشاهدة على مستوى البلاد بلغت 28.371% في حلقتها الأخيرة، مما جعلها الدراما الأعلى تقييماً في تاريخ التلفزيون الكوري وقت بثها. وقد أطلقت عليه وسائل الإعلام لقب "خائن الأمة". في البداية، رفض بارك المشاركة في المسلسل، معرباً عن مخاوفه بشأن قدرته على تصوير الدور بفعالية. شعر بعدم اليقين بشأن التقاط الكثافة اللازمة، خاصة مع قلة الوقت للتحضير. بصفته رجل متزوج، فقد واجه أيضاً قيماً أخلاقية متضاربة. في النهاية، قبل الدور بعد أن شجعه المخرج بيون يونغ جو على اغتنام الفرصة للعمل مع كيم هي آي.
في عام 2021، تألق بارك في فلم الرعب والإثارة "الليلة الثامنة" (2021) من إنتاج نتفليكس، حيث جسّد شخصية كيم هو تاي، محقق جرائم قتل. كما ظهر في فلم الكوارث "إعلان الطوارئ" للمخرج هان جاي ريم بدور بارك تاي سو. ودُعي الفلم للمشاركة في قسم "خارج المنافسة" في مهرجان كان السينمائي الرابع والسبعين، وكذلك في مهرجان سيتجيس السينمائي الخامس والخمسين.
بارك هاي جون حياته المهنية
في عام 2022، قام ببطولة مسلسل "لم ابذل قصارى جهدي حتى الآن" على قناة تيفينغ، حيث جسد دور أب عاطل عن العمل لطفلين.
في عام 2023، عاد بارك إلى الشاشة الكبيرة في فلم كيم سونغ سو 12.12: اليوم، إلى جانب هوانغ جونغ مين وجونغ وو سونغ ولي سونغ مين وكيم سونغ كيون. تدور أحداث الفلم حول الانقلاب العسكري في 12 ديسمبر 1979، وتم إصداره في دور العرض في 22 نوفمبر 2023، حيث أدى بارك دور اللواء روه تاي جون، استناداً إلى روه تاي وو. حقق الفلم 97 مليون دولار في جميع أنحاء العالم مقابل ميزانية قدرها 17 مليون دولار، ليصبح الفلم الكوري الأعلى ربحاً في عام 2023 ورابع أعلى فيلم كوري ربحاً على الإطلاق. ودخل بارك إلى "نادي تشونغمورو لعشرة ملايين مشاهد"، وهو تكريم يُمنح للممثلين الذين باعت أفلامهم أكثر من 10 ملايين تذكرة في كوريا الجنوبية، وحصل على ترشيح لأفضل ممثل مساعد في جوائز التنين الأزرق السينمائية عن أدائه.
بارك هاي جون حياته المهنية
في عام 2024، تعاون بارك للمرة الثانية مع هان جاي ريم في مسلسل الكوميديا السوداء برنامج 8 على نتفليكس، والمستوحى من قصص الويب الكرتونية لعبة المال ولعبة بي للكاتب باي جين سو. يصور المسلسل قصة ثمانية مشاركين، يشغل كل منهم طابقاً واحداً في مبنى مكون من ثمانية طوابق، وهم يتنقلون في بيئة عالية المخاطر حيث يجب عليهم التعاون وإثارة عداوة بعضهم البعض. تنتهي اللعبة عندما تحدث وفاة. أدى بارك شخصية تاي سوك، أحد المشاركين من الطابق السادس. صدر المسلسل على نتفليكس في 17 مايو 2024، وتلقى مراجعات إيجابية بشكل عام.
بارك هاي جون حياته المهنية
في يناير 2024، أعلن عن تعاون بارك الرابع مع كيم وون سوك في مسلسل عندما تمنحك الحياة ثمار اليوسفي. أدى دور يانغ غوان سيك في منتصف العمر، مع بارك بو غوم الذي يصور النسخة الأصغر. صدر المسلسل في مارس 2025 على نتفليكس. لتصوير غوان شيك المسن الذي يكافح السرطان بشكل أصيل، خضع بارك لعملية إنقاص وزن صارمة. بدأ قبل أسبوعين من تصوير مشاهد المستشفى، حيث جمع بين التعديلات الغذائية والتمارين الرياضية. لقد تبنى نظاماً يشبه فنون الدفاع عن النفس، حيث شرب في البداية ثلاثة لترات من الماء يومياً لمدة عشرة أيام تقريباً قبل أن يقلل بشكل كبير من تناوله إلى 500 مل، مما أدى إلى فقدان 7-8 كغم في غضون أسبوع. وعلى الرغم من أن هذا جعله يشعر بالضعف، إلا أن الطريقة ساعدته في تحقيق المظهر النحيل اللازم للدور. وللحفاظ على الاستمرارية، طلب من المخرج تصوير مشاهد متعددة تتطلب هذا المظهر في يوم واحد.
حظي أداء بارك كزوج وأب مخلص بردود فعل إيجابية، مما أدى إلى زيادة كبيرة في عمليات البحث عن اسمه وكلمة "أب" في كوريا الجنوبية وآسيا وأمريكا اللاتينية. أدى ذلك إلى ظهور ميم "غوان-سيك-بيونغ" (غوان-سيك-نيس)، بالإضافة إلى كلمات رئيسية رائجة مثل "حشوة رمادية قصيرة"، وهي قطعة كان يرتديها، و"غوان-شيك خاص بي"، حيث شارك مستخدمو الإنترنت قصصاً عن آباء أو أزواج يُذكرون بشخصيته. أصبح يانغ غوان-سيك رمزاً مثالياً للأبوة، وحصل على لقب "أب الأمة".
بعد ذلك، أدى بارك دور البطولة في فلم الإثارة والجريمة للمخرج هوانغ بيونغ غوك "يادانغ: الواشي"، حيث أدى دور محقق مخدرات عنيد. اختار هوانغ بارك لدور محقق المخدرات أوه سانغ جاي بعد أن عمل معه سابقاً أثناء تصوير فيلم 12.12: اليوم. أشادت الصحافة بقدرته على الانتقال بسلاسة بين الأدوار المتناقضة على كل من الشاشات الصغيرة والكبيرة، مما يدل على مهارته كممثل.
عاد بارك إلى الشاشة الصغيرة كبطل رئيسي في دراما يو جي وون على قناة tvN بعنوان "الحب، مرة ثانية". أدى دور ريو جونغ سوك، المهندس المعماري الشهير الذي فاز بجائزة دولية في الهندسة المعمارية. وهو أيضاً الحب الأول لشخصية يام جونغ آه. شارك بارك أيضاً بشكل بدور الكاميو في مسلسل السيدة إيما على نتفليكس، حيث أدى دور مراسل يُدعى لي، الذي يضايق الشخصية الرئيسية، شين جو آي (تجسدها بانغ هيو رين). وقد نال استحساناً لتوسيع نطاق تمثيله من خلال تولي شخصية هي عكس تماماً تصويره لزوج حنون في مسلسل عندما تمنحك الحياة ثمار اليوسفي وصورته الدافئة في منتصف العمر في مسلسل "الحب، مرة ثانية". لاحظ المخرج أن ظهوره صدم الجمهور.
وشارك في المسلسل الأصلي لمنصة ديزني+ "العاصفة"، وهو مسلسل رومانسي تجسسي من تأليف جونغ سيو-كيونغ وإخراج كيم هي-وون. صدر على ديزني+ و‌هولو في 10 سبتمبر 2025.
بارك هاي جون الحياة الشخصية
تزوج بارك هاي جون والممثلة المسرحية أوه يو جين، التي كانت طالبة في الجامعة الوطنية الكورية للفنون، في عام 2011 بعد مواعدة دامت 7 سنوات. أنجب الزوجان طفلهما الأول في عام 2013 وطفلهما الثاني في عام 2017.
إيكهارد جيربر
إيكهارد جيربر (بالألمانية: Eckhard Gerber) (ولد في 13 أكتوبر 1938 في أوبرهاين) هو مهندس معماري ألماني وأستاذ جامعي. مكتبًا معماريًا دوليًا في دورتموند، ولديه فروع إضافية في هامبورغ ، وبرلين ، ومونستر ، ودوسلدورف ، والرياض، وشنغهاي.
إيكهارد جيربر الحياة والأعمال
إيكهارد جربر هو نسل عائلة قسيس بروتستانتي في تورينجيا. نشأ في عائلة موسيقية ةفتيى مع خمسة أشقاء في Großenlupnitz بالقرب من Eisenach ومن 1951 إلى 1957 في Großheringen قرب فايمار. في عام 1957، شهادة الثانوية العامة (Abitur) في جمهورية ألمانيا الديمقراطية في مدينة أبلدا.
تخرج إيكهارد جيربر من المدرسة الثانوية في برلين الغربية عام 1957، وهرب إلى جمهورية ألمانيا الاتحادية عام 1958 حيث درس الهندسة المعمارية في الجامعة التقنية في براونشفايغ. بعد التخرج، بدأ عمله المستقل كمهندس معماري في عام 1966 مع مانفريد لانج تحت اسم "Werkgemeinschaft 66" في ميشيده/ساورلاند.
ومن عام 1973 إلى عام 1975 عمل أيضًا كمساعد لهارالد ديلمان في جامعة دورتموند. ومنذ عام 1979، بعد الوفاة المفاجئة لشريكه ديرك ستيلجيس، واصل إدارة مكتب "Gerber Architekten" في دورتموند بصفته المالك الوحيد.
إيكهارد جيربر الحياة والأعمال
وفي عام 1981 تم تعيينه أستاذًا في "أساسيات التصميم ونظرية التصميم التطبيقية" في قسم الهندسة المعمارية وإدارة المناظر الطبيعية في جامعة إيسن. في عام 1990 انتقل إلى في جامعة فوبرتال حيث درّس "أساسيات التصميم والرسم" حتى عام 2004، وكان عميد كلية الهندسة المعمارية من 1995 إلى 1999.
من عام 2004 إلى عام 2012 شغل منصب أستاذ في برنامج الماجستير "أساسيات التصميم والرسم" REM&CPM بجامعة فوبرتال. منذ عام 2008، وسّع المكتب ليشمل مواقع في هامبورغ وبرلين ومونستر ودوسلدورف والرياض وشنغهاي، مع حوالي 340 موظفًا.
في عام 2017 حصل على منصبين كأستاذ زائر في الصين، في معهد هاربين للتكنولوجيا وكلية الهندسة المعمارية والفنون الجميلة بجامعة داليان للتكنولوجيا. وفي عام 2018، عينته الجمعية الألمانية للشركات الصغيرة والمتوسطة (BVMW) في مجلس الشيوخ الاقتصادي.  في عام 2021، حصل على وسام الاستحقاق لولاية شمال الراين-وستفاليا تقديرًا لعمله كمهندس معماري وباني جسور ثقافية.
إيكهارد جيربر الحياة والأعمال
كان إيكهارد جيربر رئيسًا لجمعية دورتموند للفنون من عام 1993 إلى عام 2010،  وعضوًا في المجلس الاستشاري للتصميم لمدينة مويرس حتى عام 2009، وعضوًا في المجلس الاستشاري للتصميم لمدينة بيليفيلد من عام 2011 إلى عام 2014، كما كان عضوًا في جمعية المهندسين المعماريين الألمان (BDA) والاتحاد الألماني للعمل (DWB) منذ عام 1969. وشارك في أكثر من 200 جلسة تحكيم، منها أكثر من 120 جلسة كرئيس لجنة تحكيم في المسابقات الوطنية والدولية.
إيكهارد جيربر التعاون مع الفنانين
منذ البداية، عمل إيكهارد جربر مع فنانين معاصرين في مبانيه العامة، وغالبًا ما أبدع مشاريع متعلقة بالفضاء بالتعاون مع هوغو كوكيلهاوس، إميل شوماخر ، فريدريش مكسبر ، كلاوس بونينغهاوزن، ويلفريد هاجيبولنغ ، أندرياس إم كوفمان ، فاديم كوزماتشوف، إيبرهارد لينك، بيت موغ، مات موليكان، هوبرتوس. فون بيلجريم ، إريك روش ، جورج ريكي ، آين سويربورن ، والتر شنايدر ، يورغن فيبر ، أكرم يالسينداغ ، هورست لين ، غونتر زينس ، فيليب دريبر ونيفين ألاداغ .
إيكهارد جيربر المنشورات (مجموعة مختارة
كلاوس ديتر فايس: المهندسون المعماريون إيكهارد جربر. أماكن العمل والاتصالات (= Architypus ؛ 4؛ مقياس الهندسة المعمارية والتصنيف ). Vieweg Verlagsgesellschaft، براونشفايغ / فيسبادن 1998، ISBN 978-3-528-08126-3 .
لندن ضد شيفيلد (1866)
لندن ضد شيفيلد (بالإنجليزية: London v. Sheffield) كانت مباراة كرة قدم أقيمت في 31 مارس 1866. وفقًا لتشارلز ألكوك، كانت «أول مباراة ذات أهمية تحت رعاية اتحاد كرة القدم».
لندن ضد شيفيلد (1866) الأصل
تم اقتراح المباراة في رسالة من ويليام تشيسترمان[الإنجليزية]، سكرتير نادي شيفيلد لكرة القدم، أرسلها إلى اتحاد كرة القدم في فبراير 1866. صرح تشيسترمان أن قوانين شيفيلد في ذلك الوقت كانت «متطابقة تقريبًا مع قوانين الاتحاد [لكرة القدم]»، واقترح «استحسان أن تلعب أندية شيفيلد ضد فريق مختار من لندن، يتألف من الأندية التي تلعب وفقًا لقوانين الاتحاد».
وقد قبل اتحاد كرة القدم التحدي، ووضع الشروط التالية للمباراة:
واقترح «استصواب أن تلعب أندية شيفيلد ضد فريق مختار من لندن، يتألف من الأندية التي تلعب وفقًا لقوانين الاتحاد».
في الواقع، فإن الفريق الذي يمثل شيفيلد سيتكون بالكامل من لاعبين من نادي شيفيلد، بينما كان فريق لندن يضم في الغالب لاعبين من نادي بارنز لكرة القدم[الإنجليزية]، ونادي واندررز لكرة القدم[الإنجليزية]، ونادي إن.إن.[الإنجليزية]، وهي الأندية الرائدة في الاتحاد في ذلك الوقت.
لندن ضد شيفيلد (1866) القوانين
وافق تشيسترمان على إقامة المباراة بموجب تعديل عام 1866 لقوانين اللعبة الصادرة عن اتحاد كرة القدم، والتي اعتُمدت قبل أقل من ستة أسابيع. وقد أدخلت هذه القوانين «اللمسة الأخيرة» (المشابهة للمحاولة في رياضة الرغبي الحالية) كنقطة فاصلة في المباريات التي سجل فيها كل فريق عددًا متساويًا من الأهداف. ومن السمات البارزة الأخرى لهذه القوانين:
كان من الممكن تنفيذ رمية التماس بيد واحدة؛ ويجب رميها بزاوية قائمة على خط التماس (كما هو الحال في لعبة اتحاد الرغبي الحالية). وكانت تُمنح للفريق الذي يلمس الكرة أولًا بعد خروجها من الملعب.
لندن ضد شيفيلد (1866) التحضير
أقام نادي شيفيلد لكرة القدم مباراة تدريبية قبل أسبوع من المباراة «للتدرب على قوانين اتحاد كرة القدم». من أبرز الاختلافات بين القوانين: التسلل (كان لدى اتحاد كرة القدم قانون تسلل صارم إلى حد ما؛ بينما لم تتضمن قوانين شيفيلد المطبوعة لعام 1862 أي قانون للتسلل على الإطلاق، مع أن النادي جرّب في أوقات مختلفة قوانين تسلل مختلفة)، والتعامل مع الكرة (بينما سمح كلا القانونين بإمساك الكرة، سمح قانون اتحاد كرة القدم أيضًا بضربها باليد، مع أنه لا يمكن تسجيل هدف بهذه الطريقة)، وصغر عرض مرمى شيفيلد (أربع ياردات، مقابل ثماني ياردات لاتحاد كرة القدم). من المرجح أن عدم إلمام شيفيلد النسبي بقوانين اتحاد كرة القدم منح فريق لندن أفضلية.
لندن ضد شيفيلد (1866) المباراة
فاز شيفيلد بالقرعة، واختار الطرف الغربي من الملعب للاستفادة من الرياح. سجل آرثر بيمبر الكرة لصالح لندن. بعد 10 إلى 15 دقيقة من اللعب، سجل إبنيزير مورلي هدفًا لصالح لندن. وفقًا للقوانين، كان هذا يعني أن الفريقين تبادلا الأطراف لركلة البداية التالية. بعد فترة لعب أخرى (تراوحت بين «بضع دقائق» و«نصف ساعة» في التقارير)، سجل بارنز هدفًا لصالح لندن. بعد أداء جيد من مارتن[الإنجليزية]، سجل تشارلز ألكوك هدفًا لصالح لندن، لكن الحكم ألغاه بداعي التسلل.
تختلف المصادر حول تفاصيل معظم ما تبقى من المباراة. هناك إجماع على أن هدف لندن الثاني سجّله مارتن، وأن تيبوت وبارنز سجلا هدفين. أما هوية مُسجّل اللمسة الأخيرة للندن فهي محل خلاف، حيث تنسبه مصادر إلى مارتن، بينما تنسبه مصدر ثالث إلى بيكر. وتتفق المصادر على أن المباراة انتهت بأمطار غزيرة وبَرَدَ غزير. ورفض فريق شيفيلد إنهاء المباراة مُبكرًا، رغم الظروف الجوية السيئة.
لندن ضد شيفيلد (1866) المباراة
اعترض لاعبو شيفيلد بشدة على كمية «استخدام الأيدي» التي مارسها لاعبو لندن. وفي وصفه لذكرياته عن المباراة بعد مرور ما يقرب من أربعين عامًا، قال تشيسترمان:
«كان مسموحًا بـ«الضرب باليد إلى الأمام»، وكل هدف يتم تسجيله كان يُدفع باليد إلى داخل المرمى، وكثيرًا ما وجدت القبضة أنفًا. ومع ذلك كانت مباراة ممتعة [ضحكٌ عالٍ].»
لندن ضد شيفيلد (1866) ما بعد المباراة
بعد المباراة، تناول الفريقان العشاء معًا في حانة «ألبين تافرن» في شارع راسل، كوفنت غاردن، حيث تبادلا النخب.
لندن ضد شيفيلد (1866) مباراة العودة
في الاجتماع العام السنوي لنادي شيفيلد لكرة القدم في سبتمبر 1866، وُصفت خسارة النادي بأنها «الهزيمة الأشد قسوة التي واجهتموها على الإطلاق، ولكن من المأمول أن تردوا الجميل هذا الموسم».
في وقت لاحق من ذلك العام، كتب هاري تشامبرز[الإنجليزية] (الذي حل محل تشيسترمان كسكرتير لنادي شيفيلد لكرة القدم) إلى اتحاد كرة القدم مقترحًا إقامة مباراة العودة في شيفيلد وفقًا لقوانين شيفيلد. في 12 نوفمبر 1866، قبل اتحاد كرة القدم هذا العرض، لكنه حدد أن المباراة ستقام وفقًا لقوانين اتحاد كرة القدم فقط. تم تحديد مباراة العودة في شيفيلد لاحقًا في 19 يناير 1867. قبل يومين من موعد لعب هذه المباراة، تم تأجيلها إلى مارس أو أبريل بسبب سوء الأحوال الجوية. خلال هذا التأخير، حدث تطوران ساعدا في التأكيد على الاختلافات بين قوانين كرة القدم في لندن وشيفيلد:
في 28 فبراير، اجتمع اتحاد كرة القدم لمراجعة قوانينه. رُفضت جميع التعديلات الأربعة التي اقترحها نادي شيفيلد. مع ذلك، صرّح مورلي (الرئيس المنتخب للاتحاد الإنجليزي) بأن مباراة الإياب مع شيفيلد يجب أن تُقام «من أجل مصلحة اللعبة، إن لم يكن من باب المجاملة».
لندن ضد شيفيلد (1866) مباراة العودة
في 6 مارس، أصدر اتحاد شيفيلد لكرة القدم[الإنجليزية] الذي تم تشكيله حديثًا أول مجموعة من القوانين الخاصة به، والتي كررت السمات المميزة للعبة شيفيلد (مثل قانون التسلل الضعيف للغاية).
على الرغم من أن المباراة كانت محددة في 6 أبريل، مع قيام نادي شيفيلد لكرة القدم بترتيب «مباراة تدريبية» ليوم السبت 16 مارس 1867 وتحذير لاعبيه من أنه لم يتبق «سوى يوم أو يومين قبل المباراة مع لندن»، فإن مباراة الإياب لم تقام في ذلك العام.
في الواقع، لم يُعقد اللقاء التالي بين الفريقين حتى ديسمبر 1871، عندما التقيا في ملعب برامول لين في شيفيلد، ولعبا وفقًا لقوانين شيفيلد. ونظرًا لرفض اتحاد كرة القدم السماح باللعب وفقًا لأي قوانين سوى قوانينه الخاصة، كان فريق «لندن» لهذا اللقاء عبارة عن أحد عشر لاعبًا غير رسمي جمعهم تشارلز ألكوك، بينما مثل فريق «شيفيلد» جميع أندية اتحاد شيفيلد لكرة القدم.