hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
الأيام الخوالي (مسرحية)
الأيام الخوالي هي مسرحية كتبها هارولد بنتر الحائز على جائزة نوبل في الأدب ، عُرضت لأول مرة من فرقة شكسبير الملكية في مسرح الدويش في الأول من يونيو عام 1971م، أدى دور البطولة كولين بلاكلي ودوروثي توتين وفيفيان ميرشانت وأخرجه بيتر هول، تم تخصيص المسرحية لهول للاحتفال بعيد ميلاده الأربعين.
كما أخرج بيتر هول الليلة الافتتاحية في برودواي الذي اُفتُتح في مسرح بيلي روز في مدينة نيويورك في 16 نوفمبر 1971  وكان من بطولة روبرت شو وروزماري هاريس وماري أوري، بعد ذلك بعام تم العرض الافتتاحي للمسرحية باللغة الالمانية بورغثيتر في فيينا بتمثيل ماكسيميليان شيل وإريكا بلوهار وأنيماري دورينغر.
عاد هول مرة أخرى إلى المسرحية في فبراير 2007  ليخرج إنتاجًا جديدًا مع شركة المسرح الملكى (باث)، صُنفت الأيام الخوالي من صحيفة ذي إندبندنت على أنها من ضمن أعظم 40 مسرحية كتبها بول تايلور وهولي ويليامز من ووصفت بأنها واحدة من «أكثر القطع المؤلمة والمثيرة للقلق» لبينتر.
الأيام الخوالي (مسرحية) تحليل عنوان المسرحية: "الأيام الخوالي"
يحمل عنوان المسرحية "الأيام الخوالي" (Old Times) دلالات عاطفية ونفسية معقدة، تتجاوز الحنين البسيط إلى الماضي، لتدخل في عمق الذاكرة البشرية، والهوية الذاتية، والزمن المتشظي. في أعمال هارولد بنتر، لا يكون الماضي مجرد خلفية للأحداث، بل يصبح حاضرًا كثيفًا، يطفو على السطح ويتصارع مع اللحظة الراهنة.
العبارة "الأيام الخوالي" توحي تلقائيًا بالنوستالجيا، لكنها في المسرحية تتحوّل إلى ساحة نزاع بين الشخصيات حول ما حدث فعلًا، وما تتذكره كل شخصية بطريقتها. هذا التداخل بين الذكرى والتخييل يُنتج نوعًا من الغموض النفسي، حيث تصبح الذاكرة غير موثوقة، ويُطرح سؤال:
هل الماضي الذي نستحضره هو حقيقي أم أننا نعيد اختراعه لنبرر ذواتنا؟
العنوان أيضًا يطرح إشكالية الزمن في المسرح، ويبرز مفهوم "الزمن الداخلي" للشخصيات مقابل الزمن الخارجي للحدث، ما يجعل المسرحية تجربة ذهنية وجدانية أكثر منها حكاية درامية تقليدية.
الأيام الخوالي (مسرحية) الجوائز والتقدير العالمي
تُعد مسرحية "الأيام الخوالي" (Old Times) واحدة من أكثر الأعمال تأثيرًا في مسيرة هارولد بنتر، الكاتب البريطاني الذي حصل على جائزة نوبل في الأدب عام 2005.
وقد أشادت الأكاديمية السويدية بأعماله لكونها "تكشف الهاوية تحت الكلام اليومي وتخترق غرف القمع المغلقة"، وهي خصائص واضحة في "الأيام الخوالي"، حيث الصمت واللا-قول يحملان من التهديد ما لا تحمله الكلمات.
كما صنّفتها صحيفة The Independent ضمن "أعظم 40 مسرحية إنجليزية على الإطلاق"، ووصفتها بأنها "واحدة من أكثر القطع المؤلمة والمثيرة للقلق التي كتبها بنتر"، لما تتضمنه من توتر نفسي عميق واستخدام بارع للغة والسكوت في رسم العلاقات البشرية.
الأيام الخوالي (مسرحية) قائمة الشخصيات
ديلي (الزوج)، كيت (زوجته)، وآنا (صديقتها القديمة).
ديلي هو رجل في الأربعينيات من عمره (كولين بلاكلي)
كيت هي امرأة في الأربعينيات من عمرها (دوروثي توتين)
آنا هي امرأة في الأربعينيات من عمرها (فيفيان ميرشانت)
لكن وراء هذا العدد البسيط تختبئ عاصفة من الغموض والصراع الداخلي.
الأيام الخوالي (مسرحية) حبكة القصة
المسرحية مقسمة إلى فصلين ويُفتتح الفصل الأول من المسرحية بالزوجين "كيت" و"ديلي" وهما يدخنان السجائر ويتحدثان عن صديقة "كيت" القديمة "آنا" التي ستأتي لزيارتهما، في حديثها تقول "كيت" إن "آنا" كانت صديقتها الوحيدة على عكس "آنا" التي كان لديها العديد من الأصدقاء، فتسائل "ديلي" لما لم يقابل "آنا" حتى الآن، وأندهش لسماع أن "كيت" و"آنا" كانتا تعيشان معًا منذ 20 عامًا وتذكر “كيت" أيضا إن آنا كانت تسرق ملابسها الداخلية من حين لآخر أثناء فترة عيشهم سويا.
الأيام الخوالي (مسرحية) حبكة القصة
في الفصل الثاني تصل آنا وتبدأ بالتحدث بلا انقطاع عن الذكريات الممتعة التي شاركتها مع كيت في أثناء عيشهما سويًا، بينما اكتفت كيت بالإنصات والحديث بين الفنية والاخرى ثم أخبر ديلي آنا أن لقائه بـ «كيت» لأول مرة كان عند مشاهدتهم لفيلم ما وطلب منها بعد ذلك الذهاب معه لاحتساء القهوة، فدحضت آنا بذكر قصة عن ذاك الوقت التي عادت به إلى المنزل متأخرًا لتجد كيت جالسة بصمت بينما جلس شاب على أريكة المعيشة يبكي، لم تستطع آنا رؤية وجهه آنذاك لأن يداه كانتا تغطي وجهه ولم يقل أي من كيت والرجل الذي كان على الكرسي شيئًا فذهبت آنا إلى الفراش وهي محرجة، بعدها بفترة أوت كيت إلى فراشها واستمر الرجل في النحيب في الظلام لفترة من الوقت قبل النهوض والمشي إلى سرير آنا، حدق بـ «آنا» لفترة من الوقت لكنها تجاهلته ثم ذهب إلى سرير كيت واستلقى على حجرها وغادر بعدها. تؤكد آنا لديلي أنها تجاهلت الرجل لأنه لا علاقة لها به وأنه ما دام لم يحادثها الرجل فإن ما رأته لم يكن حقيقة، لم تؤكد كيت أو تنفي أيًا من قصص آنا وديلي وفي النهاية قررت الذهاب للاستحمام.
الأيام الخوالي (مسرحية) حبكة القصة
بينما كانت كيت تستحم واجه ديلي آنا وأخبرها أنه قد سبق له مقابلتها من قبل عندما كانت ترتدي ملابس سوداء وتجعل مرافقيها يدفعون لها ثمن الشراب وأخبرها أنه كان أحد من هؤلاء الرجال الذين دعُوها لتناول الشراب وبعدها ذهبا إلى حفل خاص في شقة أحد معارفهم قبل عشرين عامًا، جلسا هناك في الغرفة مقابلين بعضهما البعض وظل ديلي يحملق بردائها (تحديدًا بفخذيها) بإمعان، ثم جلست صديقة آنا بجوارها وأخذا يتحدثان سويًا بينما كان ديلي محاط بالرجال مما جعله يفقد أثرهما وعندما وصل إلى الأريكة الذي كانا بها آنا والفتاة لم يكن هناك أحد عليها، تظاهرت آنا بأنه ليس لديها أي فكرة عما يتحدث ديلي عنه أثناء سرده للقصة لكنه أصر أن أنا كانت تحاول التظاهر بإنها كيت في ذلك الوقت محاكية سلوكياتها وابتسامتها الخجولة لكنها لم تكن جيدة في ذلك، يروي ديلي مرة أخرى أن أول لقاء له مع كيت كان في دار سينما عند عرضهم لفيلم "الرجل الغريب"(وهو فيلم عُرض سنة 1947م).
تعود كيت إلى الغرفة برداء الاستحمام ويتنافس كلا من آنا وديلي على جذب انتباهها في حين أن كيت بقيت صامتة لا تتحدث مما آل به المطاف إلى اعتراف آنا بأنها ذات مرة كانت ترتدي ملابس كيت الداخلية في حفلة وقضى رجل ما طوال الحفل وهو يحدق إلى ما تحت ردائها وتواصل لتخبر ديلي أن كيت دائما ما أعارتها ملابسها الداخلية وتطلب منها ارتدائها طوال الوقت، تلتزم كيت الصمت ولكن عندما طُلب منها تأكيد أو نفي قصصهم قالت لآنا فجأة «افتكرتك ميتة»، ثم مضت كيت لتصف كيف ماتت آنا في السرير مغطاة بالتراب وكيف اختفى جسدها عندما وصل الرجل ما وأخبرت الرجل أنه لا أحد ينام في السرير الإضافي فاستلقى فيه معتقدًا أن كيت ستنام معه، عوضًا عن ذلك كادت كيت أن تخنقه بالطين بإناء الزهور الذي كان بجوار النافذة فقاوم ديلي وأقترح أن يتزوجا بدلًا من ذلك.
الأيام الخوالي (مسرحية) تفسيرات المسرحية
أحد تفسيرات المسرحية هو أن الشخصيات الثلاثة كانوا في وقت ما أشخاصًا أحياء حقيقيين؛ حيث التقى ديلي بآنا أولاً ونام معها ثم التقى بـ «كيت» لاحقًا في السينما، يعتقد أن كيت ربما كانت أم لم تكن هي الصديقة التي تحدثت إليها آنا في الحفلة. بدأ ديلي في مواعدة كيت واكتشفت كيت أن آنا كانت تحاول سرقته منها لذلك قتلت آنا، أحزن ديلي مقتل آنا (كان يحدق بشوق في فراشها الفارغ) ثم قتلته كيت أيضًا، بمجرد وفاته تولى عقل كيت بها فباتت تتخيله في مميتا بحبها وأنها قد عاشت العشرين عامًا الماضية في وهم أن آنا وديلي يحباها هي بدلاً من بعضهما البعض.
الأيام الخوالي (مسرحية) تفسيرات المسرحية
تفسير آخر هو أن كيت وآنا شخصيتان مختلفتان لنفس الشخص وأن كيت هي الشخصية الأكثر بروزًا وأن ديلي التقى بـ «آنا» أولاً، وكانت الصديقة في الحفلة واحدة من أصدقاء آنا العديدين الذين ذكرتهم كيت في المشهد الأول، ثم قابل ديلي كيت في السينما وبكى ديلي على الكرسي عندما اكتشف مشكلة كيت العقلية، بعدها حدق بحزن في السرير الفارغ قبل أن يعانق كيت، كيت "قتلت" آنا من أجل ديلي وبعد 20 عامًا أخبرته أن آنا ستعود؛ حينذاك بذل ديلي كل ما في وسعه لمنع كيت من السماح لآنا بالدخول إلى حياتها مرة أخرى ونجح أخيرا في نهاية المسرحية عندما تقتل كيت آنا مرة أخرى من خلال تذكر المرة الأولى التي قتلتها فيها.
التفسير الثالث هو أن المسرحية بأكملها تحدث في العقل الباطن لديلي وأن كيت في الواقع ليست زوجة ديلي بل هي تمثيل للأم الباردة وبعيدة المَنال التي يمكن أن يتودد إليها ولكن لا يرضيها أبدًا، تمثل آنا الحرية الجنسية الكاملة ولكنه تمثيل يثير ذعره على الرغم من أن آنا بدت منجذبة إليه في البداية إلا أنه تبين أنه عند لقائهما كانت ترتدي ملابس كيت الداخلية وأنها في الواقع مهتمة بـ «كيت» أكثر من ديلي، تمنح كيت ديلي ابتسامة نادرة واحدة التي ترفض منحها لآنا ثم تشرع في "قتل" آنا وديلي بكلماتها، ديلي الذي أدرك لحظتها أنه بالفعل «الرجل الغريب» تحول إلى صبي صغير ينوح ولكن كيت لا تزل تأبى أن تحتويه.
خلال البروفات من شركة مسرح راونداباوت لإنتاج المسرحية في عام 1984م طلب أنتوني هوبكنز الذي لعب دور البطولة من بينتر شرح نهاية المسرحية. أجاب بينتر: «لا أعرف فقط افعلها.»
الأيام الخوالي (مسرحية) الرمزية واللغة: بين الصمت والسكوت المليء
تُعرف مسرحيات بنتر بلغة مختزلة، مشحونة، وصمتٍ يضج بالمعنى. وفي "الأيام الخوالي"، يستخدم: اللغة كأداة سيطرة وتهديد، حيث تبدو الحوارات عادية لكنها تخفي طبقات من العدوان والعجز والقلق. والصمت يصبح أكثر تعبيرًا من الكلام، كأن الشخصيات تقول أكثر عندما لا تقول شيئًا. وكذلك الرمزية بارزة في العلاقة الثلاثية: فآنا قد تمثل الماضي الضائع، أو الذات الأخرى لكيت، بينما ديلي يمثل السلطة الذكورية المتزعزعة.
الأيام الخوالي (مسرحية) البناء الدرامي والزمن: لا يقين، لا بداية ولا نهاية
لا تعتمد المسرحية على بنية تقليدية (بداية، ذروة، حلّ)، بل تقوم على تكرار وتكثيف اللحظة. الماضي والحاضر يتداخلان باستمرار، دون فواصل واضحة، ما يجعل الجمهور في حالة تشكك دائمة: هل ما نسمعه حدث فعلاً؟ أم هو مجرد بناء نفسي للشخصيات؟ هذه اللادقة الزمنية تعزز من الإحساس بالغربة والضياع.
الأيام الخوالي (مسرحية) أثر المسرحية في المسرح الحديث: من الواقعية إلى العبثية النفسية
تُعد "الأيام الخوالي" من أبرز أعمال مرحلة ما بعد الواقعية في المسرح الإنجليزي. حيث أثّرت في جيل كامل من الكتّاب والمخرجين الذين تأثروا بقدرة بنتر على خلق توتر داخلي بأقل الوسائل الممكنة. والمسرحية جسّدت مثالًا حيًا على مسرح الغموض واللايقين، وأثبتت أن الصراع الدرامي يمكن أن يكون داخليًا، صامتًا، وغير قابل للحسم.
الأيام الخوالي (مسرحية) تاريخ لبعض من المختارات الإنتاجية
سنة 1985 في إحياء مسرح كلويد بواسطة ليندي ديفيز تحديدًا في استوديو إملين ويليامز في مايو، تم نقله إلى مسرح ويندهام في لندن وببطولة: لي لوسون وهارييت والتر وجولي كريستي مع ستارة مسرحية قرميدية قاتمة من الطوب صممها جوليان ماكجوان.
سنة 2015 في مسرح أمريكان إيرلاينز لدى شركة راونداباوت في مدينة نيويورك: إخراج دوغلاس هودج وبطولة كلايف أوين في أول ظهور له في برودواي بدور ديلي وكيلي رايلي في دور كيت وإيف بيست في دور آنا؛ الموسيقى من تنسيق توم يورك.
مختصر القدوري
مختصر القدوري هو كتاب فقه في فروع الحنفية تأليف أبي الحسين أحمد بن محمد القدوري البغدادي الحنفي. أطلق عليه مؤلفه لفظ (الكتاب) ويتداول اهل المذهب العنوان الشائع وهو (مختصر القدوري)، وهو متن مختصر متداول بين الأئمة الأعيان. رتبه القدوري على ثلاثةٍ وستين باباً بدأها بأبواب العبادات من طهارة وصلاة وختمها بالفرائض؛ ويذكر فيه خلاف أئمة الحنفية ويقارن بينها.
مختصر القدوري أقوال
قال الميداني في اللباب: «إن الكتاب المبارك للإمام القدوري قد شاعت بركته حتى صارت كالعِلْم الضروري، ولذا عكفت الطلبة على تفهمه وتفهيمه، وازدحموا على تعلمه وتعليمه».
وأثنى عليه الشيخ عبد الحميد بن عبد الحكيم اللكنوي أحد متأخري علماء الحنفية فقال: «كتابه هذا متن متين كأنه بحرٌ زاخر، وغيثٌ ماطر، جامعٌ صغير، ونافعٌ كبير، أحسنُ متون الفقه وأفضلها وأتمّها فائدةً وأكملها، طارت عليهرياح القبول، وصار متداولاً بين العلماء الفحول، حتى اشتهر في الأمصار والأعصار كالشمس على رابعة النهار، يتميز بوضوح اللفظ وسلاسة العبارة، وسهولة الأسلوب، رتبه على ثلاثةٍ وستين باباً بدأها بأبواب العبادات من طهارة وصلاة وختمها بالفرائض. ويذكر فيه خلاف أئمة الحنفية ويقارن بينها.»
مختصر القدوري شروحه
وقد قام العلماء بشرح متنه هذا فبلغ عددهم سبعة وخمسون عالمًا محققًا ، وبلغت مسائل المتن اثنا عشر ألف مسألة مرتّبة على أبواب الفقه. ومن أهم شروحه:
محمود بن سليمان الكفوي
محمود بن سليمان الحنفي الرومي الكفوي (1520؟ - 990هـ/ 1582م) قاض ويعد من علماء تراجم الحنفية وفقهائها.
محمود بن سليمان الكفوي نبذة
محمود الرومي الكفوي من أهل بلدة كفه التركية. تعلم بها، واضطلع بالأدبين العربي والتركي. ولّي القضاء في كفه مدة، وعاد إلى العاصمة استانبول معزولا، وتوفي بها.
أحمد إمام (ممثل)
أحمد إمام هو ممثل مصري وُلد بمحافظة الشرقية في عام 1988، وشارك بالتمثيل في العديد من الأعمال السينمائية والتليفزيونية، وهو شقيق الممثلة نسرين إمام.
أحمد إمام (ممثل) مسيرته المهنية
كانت بداية مسيرة أحمد إمام المهنية من خلال الظهور في عدد من الإعلانات التجارية قبل أن يتجه للتمثيل وكان أول ظهور له على شاشة التليفزيون من خلال دور صغير في مسلسل «أحلام عادية» في عام 2005، ثُم توالت مُشاركاته في الأفلام السينمائية والأعمال التليفزيونية، والتي كان من أبرزها دوره في الجزء الثالث من مسلسل «كلبش» الذي عُرض في عام 2019، ودوره في مسلسل «الطاووس» الذي عُرض في عام 2021.
إسلام حافظ
إسلام حافظ هو كاتب سيناريو وممثل مصري وُلد في 24 أبريل عام 1988 وتخرج من كلية الإعلام، وكتب وأخرج العديد من العروض المسرحية التي حصدت عددًا من الجوائز ثُم كتب السيناريو وشارك بالتمثيل في العديد من الأعمال السينمائية والتليفزيونية بعدما اكتشفه المخرج خالد يوسف وقدمه لأول مرة في فيلم «كف القمر» عام 2011.
إسلام حافظ مسيرته المهنية
بدأ اهتمام إسلام حافظ بالفنون أثناء دراسته الجامعية بكلية الإعلام فكتب وأخرج العديد من العروض المسرحية على مسرح الجامعة والتي حصدت عددًا من الجوائز قبل أن يكتشفه المخرج خالد يوسف في عام 2011 ويُسند إليه أول أدواره في السينما في فيلم «كف القمر» لتبدأ مسيرته الفنية الحقيقية وتتوالى بعد ذلك مُشاركاته في الأفلام السينمائية والأعمال التليفزيونية، والتي كان من أبرزها دوره في الجزء الثالث من مسلسل «الوجه الآخر» الذي عُرض في عام 2020، ودوره في الجزأين الأول والثاني من مسلسل «الاختيار» الذي عُرض في عام 2021 للمخرج بيتر ميمي. وإلى جانب التمثيل كتب إسلام حافظ أيضًا السيناريو والحوار لعدد من الأعمال التليفزيونية الهامة مثل مسلسل «قمر هادي» الذي عُرض في عام 2019، ومسلسل «بين السما والأرض» المأخوذ عن نص سينمائي للأديب الراحل نجيب محفوظ والذي عُرض في عام 2021.
رئاسة ويليام هوارد تافت
بدأت رئاسة ويليام هوارد تافت في 4 مارس 1909، عندما نُصِّب وليام هوارد تافت الرئيس السابع والعشرون للولايات المتحدة، وانتهت في 4 مارس 1913. كان تافت جمهوريًا من ولاية أوهايو. كان تلميذ وخليفة الرئيس ثيودور روزفلت، تولى المنصب بعد هزيمة الديموقراطي ويليام جينينغز برايان بسهولة في الانتخابات الرئاسية عام 1908. انتهت رئاسته بهزيمته في انتخابات عام 1912 على يد الديموقراطي وودرو ويلسون.
سعت إدارة تافت إلى تخفيض التعريفات الجمركية، التي كانت مصدرًا رئيسيًا للدخل الحكومي، لكن قانون باين-ألدريتش للتعريفات لعام 1909 رفع المعدلات عندما توقع معظم الناس التخفيضات. واصل تافت جهود سلفه ووسعها لتفكيك الصناديق، وفتح قضايا ضد شركة الصلب الأمريكية وشركات أخرى. أجرى تافت ستة تعيينات في المحكمة العليا للولايات المتحدة، أكثر من جميع الرؤساء الآخرين باستثناء رئيسين. في الشؤون الخارجية، ركز تافت على الصين واليابان، وتدخل بشكل متكرر لدعم أو إزالة حكومات أمريكا اللاتينية. سعت إدارته إلى دعم مبدأ مونرو المتبع لسياسة دبلوماسية الدولار، وذلك باستخدام الاستثمار الأمريكي لتعزيز النفوذ في أمريكا اللاتينية وآسيا.
رئاسة ويليام هوارد تافت
كانت فترته مليئة بالصراع بين الجناح المحافظ للحزب الجمهوري، والذي غالبًا ما يتعاطف معه تافت، والجناح التقدمي بقيادة تيودور روزفلت وروبرت م. لا فوليت. أدت الخلافات حول المحافظة وقضايا مكافحة الاحتكار التي رفعتها إدارة تافت إلى مزيد من الشِقاق بين تافت وروزفلت. تحدى روزفلت تافت في المؤتمر الوطني الجمهوري لعام 1912، لكن تافت كان قادرًا على استخدام سيطرته على آلية الحزب للفوز بترشيح حزبه بفارق ضئيل. بعد المؤتمر، ترك روزفلت الحزب، وشكل الحزب التقدمي، وخاض الانتخابات ضد تافت وويلسون في انتخابات عام 1912. كان روزفلت قد منع بالفعل طموحات لافوليت، لذلك كان يحب ويلسون. أدى الانقسام العميق بين الجمهوريين إلى القضاء على إعادة انتخاب تافت، ما منح الديمقراطيين السيطرة على البيت الأبيض لأول مرة منذ ستة عشر عامًا، بالإضافة إلى السيطرة على الكونجرس. يعتبر المؤرخون عمومًا أن تافت كان رئيسًا عاديًا.
رئاسة ويليام هوارد تافت انتخابات عام 1908
بعد فوزه في الانتخابات الرئاسية عام 1904، أعلن ثيودور روزفلت أنه لن يسعى لإعادة انتخابه في عام 1908. اعتبر روزفلت أن وزير الحرب تافت هو خليفته المنطقي، رغم أن تافت كان مترددًا في البداية في الترشح، وكان يفضل التعيين في منصب رئيس المحكمة العليا. استخدم روزفلت سيطرته على آلية الحزب لمساعدة خليفته المختار، وكان مطلوبًا من المعينين السياسيين من روزفلت دعم تافت أو التزام الصمت. اختبر عدد من السياسيين الجمهوريين، مثل وزير الخزانة جورج كورتيليو، الأجواء للترشح، لكنهم اختاروا عدم خوض سباق الترشح. ترشح حاكم نيويورك تشارلز إيفانز هيوز، لكن عندما ألقى خطابًا سياسيًا أساسيًا، اتخذ روزفلت خطوات لتقليل تغطية ترشيح هيوز. لم يواجه تافت معارضة جدية في المؤتمر الوطني الجمهوري لعام 1908 وفاز بالترشيح الرئاسي في الاقتراع الأول. كان تافت يأمل في أن يكون زميله في الترشح من تقدمي الغرب الأوسط مثل السناتور جوناثان دوليفر من ولاية أيوا، ولكن بدلًا من ذلك اختار المؤتمر عضو الكونجرس جيمس س. شيرمان من نيويورك، وهو محافظ. استقال تافت من منصب وزير الحرب في 30 يونيو لتكريس نفسه طوال الوقت للحملة.
رئاسة ويليام هوارد تافت انتخابات عام 1908
بدأ تافت الحملة بخطوات غير مناسبة، ما أدى إلى تأجيج حجج أولئك الذين قالوا إنه ليس أهلًا للترشح من خلال السفر إلى منزل روزفلت في ساغامور هيل للحصول على المشورة بشأن خطاب قبوله، قائلين إنه بحاجة إلى حكم الرئيس وانتقاده. لقد أيد تافت معظم سياسات روزفلت. جادل تافت بأن العمال لهم الحق في التنظيم، ولكن ليس المقاطعة، وأن الشركات والأثرياء يجب أن يلتزموا أيضًا بالقانون. وعزا اللوم في الركود الأخير، والذعر عام 1907، إلى المضاربة على الأسهم وغيرها من الانتهاكات، وشعر أن بعض الإصلاح للعملة (كانت الولايات المتحدة على معيار الذهب) كان ضروريًا للسماح بالمرونة في استجابة الحكومة للأوقات الاقتصادية السيئة. كما تحدث لصالح تعديلات على معدلات التعريفة وفضل تعزيز قانون شيرمان لمكافحة الاحتكار. كان خصم تافت في الانتخابات العامة وليام جينينغز برايان، المرشح الديمقراطي للمرة الثالثة في أربع انتخابات رئاسية. قام بحملته على منصة تقدمية هاجم فيها الحكومة، وصوَّر الجمهوريين على أنهم مدينون لمصالح الشركات القوية والأثرياء. بالنظر إلى أن العديد من إصلاحات روزفلت نابعة من مقترحاته، جادل الديموقراطي بأنه هو نفسه الوريث الحقيقي لأفكار روزفلت.
رئاسة ويليام هوارد تافت انتخابات عام 1908
خلال حملة الخريف، أمطر روزفلت تافت بالنصائح وبث الطاقة في حملته. نتيجة لذلك، كثرت الاتهامات بأن الرئيس كان في الواقع يدير حملة تافت. كما لفت وجوده الطاغي في الحملة انتباه الصحفيين والفكاهيين الذين أمطروا الجمهور بالنكات حول كون تافت ليس سوى مطيّة روزفلت؛ في النهاية، هزم تافت بريان بـ 321 صوتًا انتخابيًا مقابل 162 صوتًا، حاملًا جميع الولايات باستثناء ثلاث ولايات خارج الجنوب الديمقراطي الصلب. كما فاز في التصويت الشعبي بهامش مريح، إذ حصل على 7,675,320 صوتًا (51.6%) أما برايان فحصل على 6,412,294 (43.1%)؛ حصل مرشح الحزب الاشتراكي يوجين ف. دبس على 420.793 صوتًا (2.8%). وقالت نيللي تافت فيما يتعلق بالحملة: لم يكن هناك ما يدعو للنقد، باستثناء عدم معرفته أو اهتمامه بالطريقة التي تُلعب بها لعبة السياسة. في هذه الأثناء، ترك روزفلت منصبه لأن فترة ولايته في المنصب الذي كان يتمتع به كثيرًا قد انتهت. للابتعاد عن طريق تافت، رتب لرحلة صيد لمدة عام إلى إفريقيا.
رئاسة ويليام هوارد تافت انتقال السلطة
في 17 نوفمبر 1908، تحدث الرئيس المنتخب تافت بالاتفاق مع الموقف الذي عبر عنه وزير الحرب لوك إدوارد رايت لدعم التجارة الحرة للسكر والتبغ مع الفلبين.
في 19 ديسمبر 1908، أعلن تافت أنه اختار فيلاندر سي نوكس ليكون وزيرًا للخارجية. وذكر أيضًا أن نوكس سيلعب دورًا في تقديم المشورة له في اختيار بقية وزرائه.
في 17 فبراير 1909، أفيد أن جاكوب م. ديكنسون سيعمل وزيرًا للحرب في إدارة تافت وأن ويليس فان ديفانتر سيعمل كوزير للخزانة. ومع ذلك، بحلول 4 مارس، اختير فرانكلين ماكفي بدلًا من ذلك لمنصب وزير الخزانة.
خلال الفترة الانتقالية الرئاسية، زار تافت بنما، من 29 يناير إلى 7 فبراير 1909. وفي بنما، تفقد بناء قناة بنما، والتقى برئيس بنما خوسيه دومينغو دي أوبالديا. أثناء انتقال السلطة، أجرى تافت أيضًا بعض الرحلات المحلية، بما في ذلك زيارة إلى أتلانتا حيث تناول الأبسوم في عشاء استضافته غرفة التجارة في أتلانتا في 15 يناير 1909. طور تافت طريقة مشهورة إلى حد ما لتناول الأبسوم بعد كل وجبة عشاء.
محمد السويسي
محمد السويسي هو ممثل مصري شارك بالتمثيل في العديد من العروض المسرحية والأعمال التليفزيونية والأفلام السينمائية التي عُرض بعضها في مهرجانات سينمائية هامة كمهرجان كان السينمائي الدولي ومهرجان الأقصر الدولي للسينما الأفريقية وغيرها.
محمد السويسي مسيرته المهنية
بدأ اهتمام محمد السويسي بفن التمثيل في عام 2010 أثناء دراسته الجامعية فشارك في العديد من العروض المسرحية على مسرح الجامعة، ثُم التحق بعد تخرجه من الجامعة بمدرة مسرح شرع لكي يدرس التمثيل، وفي عام 2013 كانت بداية مسيرته الفنية الحقيقية عندما شارك في فيلم «يوم للستات» للمخرجة كاملة أبو ذكري، ثُمّ توالت بعد ذلك مُشاركاته في العروض المسرحية والأفلام السينمائية والأعمال التليفزيونية، والتي كان من أبرزها دوره في الجزء الثالث من مسلسل «آخر دور» الذي عُرض في عام 2022 على منصّة شاهد الرقمية المملوكة لمجموعة إم بي سي، ودوره في فيلم «اشتباك» للمخرج محمد دياب والذي عُرض في عام 2016 في افتتاح الدورة التاسعة والستين من مهرجان كان السينمائي الدولي بفرنسا.
فيروس العتائق
فيروس العتائق هو فيروس يصيب العتائق ويتنسخ ضمنها، والعتائق هي نطاق من الكائنات وحيدة الخلية بدائية النواة. توجد فيروسات العتائق، مثل عوائلها، في جميع أنحاء العالم، بما في ذلك البيئات القاسية غير المضيافة لمعظم أشكال الحياة مثل الحِمام الحمضية والمسطحات المائية شديدة الملوحة وفي قاع المحيط. عُثر عليها أيضًا في جسم الإنسان. وُصف أول فيروس عتائق معروف في عام 1974، ومنذ ذلك الحين، اكتُشفت مجموعة كبيرة ومتنوعة من فيروسات العتائق، وتملك معظمها خصائص مميزة غير موجودة في الفيروسات الأخرى. لا يُعرف سوى القليل عن عملياتها البيولوجية، مثل كيفية تنسخها، ولكن يُعتقد أن لها العديد من الأصول المستقلة، بعضها يسبق آخر سلف مشترك للعتائق.
فيروس العتائق
كان أغلب التنوع الذي لوحظ في فيروسات العتائق في شكلها المورفولوجي. تكون أجسامها الكاملة، التي تسمى فيريونات، بأشكال مختلفة، إما بشكل مغازل أو بشكل الليمون أو العصي أو القوارير أو القطرات أو الملفات. يحتوي بعضها على غلاف فيروسي، وهو غشاء دهني يحيط بالقفيصة الفيروسية، والذي يخزن الجينوم الفيروسي. في بعض الحالات، يحيط الغلاف بالجينوم ضمن القفيصة. تحتوي جميع فيروسات العتائق المعروفة على جينومات مكونة من الحمض النووي الريبوزي منقوص الأكسجين (دنا)، لكن بعضها قد يحتوي على جينومات مكونة من الحمض النووي الريبوزي (رنا). تحوي جميع الأنواع المعروفة تقريبًا على جينومات دنا مزدوجة الشريط، ونسبة قليلة تحوي جينومات دنا أحادية الشريط. معظم الجينات المشفرة بواسطة فيروسات العتائق ليس لها وظيفة معروفة أو أي تشابه مع جينات أخرى.
فيروس العتائق
مقارنةً بالفيروسات البكتيرية وحقيقية النوى، وُصف عدد قليل من فيروسات العتائق بالتفصيل. رغم ذلك، تلك التي تمت دراستها متنوعة للغاية ومصنفة إلى أكثر من 20 عائلة، وأغلبها لا علاقة لها بأي فيروسات أخرى معروفة. بشكل عام، يمكن تصنيف جميع فيروسات العتائق ضمن مجموعتين واسعتين: تلك التي ترتبط بالفيروسات البكتيرية وحقيقية النوى وتلك التي ليست كذلك. تشمل المجموعة الأولى الفيروسات الموجودة في عالمي دوبلودنافيريا وفاريدنافيريا، والتي من المحتمل أن يكون لها أصول قديمة تسبق آخر سلف مشترك للعتائق، وتشمل الثانية عالم أدنافيريا وجميع عائلات فيروسات العتائق غير المنسوبة لأصنوفات أعلى، والتي يُعتقد أن أصولها أحدث من العناصر الوراثية المتحركة غير الفيروسية مثل البلازميدات.
فيروس العتائق
تعد طرق تفاعل فيروسات العتائق مع العائل والبيئة غير معروفة إلى حد كبير. تسبب معظمها عدوى مستمرة، يُنتج خلالها النسل باستمرار بمعدل منخفض دون قتل عوائلها من العتائق. تطور بعضها إلى جانب عوائلها، تكيفًا مع البيئات التي تعيش فيها العتائق. مثلًا، تنمي فيروسات بيكودا ذيلين على طرفين متعاكسين من جسمها بعد مغادرتها خلية العائل، ما قد يساعدها في العثور على عائل جديد في بيئات ضئيلة العوائل. في المحيطات، يُعتقد أن فيروسات العتائق تلعب دورًا رئيسيًا في إعادة تدوير العناصر الغذائية، خاصةً في قاع المحيط حيث تكون سببًا رئيسيًا للوفاة. بالنسبة لبعض فيروسات العتائق في البيئات شديدة الملوحة، يمكن أن يؤثر مستوى الملوحة على درجة العدوى وسلوك الفيروس.
تشمل مجالات البحث في علم فيروسات العتائق اكتساب فهم أفضل لتنوعها والتعرف على أساليب تنسخها. بعض البيئات، مثل الحِمام الحمضية، تكاد تكون مأهولة بشكل حصري بالعتائق، لذلك، تعد هذه البيئات فائقة الأهمية لدراسة كيفية تفاعل فيروسات العتائق مع عوائلها. نظرًا لأن جزءًا كبيرًا من جيناتها ليس له وظيفة معروفة، توجد كمية كبيرة من المواد الجينية التي يجب استكشافها. في العقود الأولى من أبحاث فيروسات العتائق، اكتشف ولفرام زيليغ وزملاؤه العديد من عائلات فيروسات العتائق. منذ عام 2000، اكتشفت طرق البحث، مثل الميتاجينومية، العديد من فيروسات العتائق الجديدة، وساعدت طرق التحليل مثل المجهر الإلكتروني فائق البرودة والتصاحب الجيني على فهم تاريخها التطوري بشكل أفضل.
فيروس العتائق البحث
بالمقارنة مع الفيروسات البكتيرية وحقيقية النوى، لا يُعرف الكثير عن فيروسات العتائق. تشمل مجالات الاهتمام بين علماء فيروسات العتائق اكتساب فهم أفضل لتنوع هذه الفيروسات، وكيفية تأثيرها على البيئة وتطور المجتمعات الميكروبية، وكيفية تفاعل فيروسات العتائق مع عوائلها، وماهية الوظائف التي تقوم بها الجينات المشفرة بواسطة فيروسات العتائق، وشكل فيروسات العتائق بالإضافة إلى دورة النسخ الخاصة بها.
تهيمن العتائق على الحِمام عالية الحرارة ومنخفضة الأس الهيدروجيني في جميع أنحاء العالم، مثل تلك الموجودة في متنزه يلوستون الوطني، إلى الحد الذي تغيب فيه حقيقيات النوى وتشكل البكتيريا نسبة صغيرة فقط من الكتلة الحيوية الخلوية الموجودة. بالإضافة إلى ذلك، عادةً ما يكون التنوع ضئيلًا في هذه البيئات، مع وجود أقل من عشرة أنواع من العتائق في كل منطقة معينة. هذا يجعل البيئة مفيدة لدراسة آلية تفاعل فيروسات العتائق مع عوائلها في غياب الميكروبات الأخرى. لم يُجرى أي بحث نسبيًا حول فيروسات العتائق أليفة الحرارة المعتدلة، خاصةً بالمقارنة مع الفيروسات البكتيرية في هذه البيئات.
فيروس العتائق البحث
عُزلت معظم فيروسات العتائق الموصوفة من بيئات شديدة الحرارة الجوفية وشديدة الملوحة حيث تسود العتائق. في المقابل، لا يُعرف الكثير عن فيروسات العتائق من البيئات البحرية والتربة وجسم الإنسان. في البشر، تعيش العتائق في تجويف الفم والجلد والأمعاء، إذ تشكل نحو 10% من الجزء اللاهوائي للأمعاء البشرية. رغم ذلك، لا توجد عتائق مرتبطة بالمرض لدى البشر، ولا يُعرف عن أي فيروس عتائق أنه يساهم في ظهور أي مرض لدى البشر.