hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
سمر مورتيمر المسيرة الرياضية
بدأت مورتيمر السباحة في سن الثانية؛ والدتها هي المالك المشارك لأكاديمية أوكفيل للسباحة. في سن التاسعة، بدأت السباحة بشكل تنافسي. بصفته عضوًا في نادي هاملتون للرياضات المائية ونادي جولدن هورسشو للرياضات المائية، تنافس مورتيمر في التجارب الأولمبية الكندية لعام 2008 لألعاب بكين.
تم تصنيفها إس إم 10، وهو تصنيف السباحة الأقل إعاقة. فئة إس إم 10 مفتوحة لمن يعانون من «ضعف طفيف في الساقين؛ والسباحين الذين يعانون من تقييد في حركة مفصل الورك؛ والسباحين الذين يعانون من تشوه في القدمين؛ والسباحين الذين بُترت إحدى ساقيهم أسفل الركبة؛ والسباحين الذين فقدوا إحدى يديهم. هذه هي الفئة التي تتمتع بأعلى قدرة بدنية».
أدت إصابة خطيرة تعرضت لها مورتيمر أثناء مشاركتها في مسابقة الترامبولين إلى تحطيم معظم العظام في قدميها؛ وكانت مصنفة على المستوى الوطني في هذه الرياضة. وعندما بدأت تحاول المشي مرة أخرى، تعلمت السباحة من جديد.
سمر مورتيمر المسيرة الرياضية
لم تكن مورتيمر تعلم ببثّ بطولة العالم، ففوجئت وأخرجت لسانها أمام الكاميرا. استمرّ هدوءها في الأولمبياد، حيث قالت إنه على الرغم من «بعض الغطرسة الكامنة»، إلا أنها لم تكن تحاول عمدًا توجيه رسالة إلى منافساتها. ترتدي مورتيمر شريطًا مطاطيًا تقطعه عندما تراودها فكرة سلبية؛ «يُشعرني هذا بقسوة شديدة على نفسي»، فهو يُساعدها على إدراك وتيرة تفكيرها السلبي ويُغيّر منظورها الذهني.
باعتبارها سباحة تنافسية سابقة قادرة على السباحة، فهي منزعجة من الفكرة التي يتبناها بعض السباحين القادرين على السباحة بأن السباحة البارالمبية هي «مزحة». «الألعاب البارالمبية أصعب بكثير من الجانب الرياضي للأشخاص الأصحاء. أعرف ذلك من تجربتي الشخصية. إنها أصعب بكثير»؛ قالت مورتيمر إنها تعرف «عددًا كبيرًا من الرياضيين الأصحاء الذين يسخرون باستمرار من الألعاب البارالمبية». إنها تأمل في حدوث تغيير في الموقف، مشيرة إلى مقدار التغيير الذي شهده زميلها الحائز على الميدالية بينوا هيوت منذ دورة الألعاب البارالمبية عام 2000 في سيدني.
سمر مورتيمر المسيرة الرياضية
في بطولة العالم للسباحة التابعة للجنة البارالمبية الدولية 2010 في آيندهوفن، هولندا، فازت مورتيمر بأربع ميداليات ذهبية وحققت خمسة أرقام قياسية عالمية. في نوفمبر من ذلك العام، حصلت على لقب أفضل سباحة بارالمبية لهذا العام في مسابقة السباحة الكبرى التي نظمتها جمعية السباحة الكندية.
في التجارب الكندية للسباحة الأولمبية والبارالمبية التي أقيمت في مونتريال في أبريل 2012، هدفت مورتيمر إلى خفض رقمها القياسي العالمي في سباق 50 متر سباحة حرة من 28.30 ثانية إلى حوالي 28.27 ثانية؛ حيث أنهت السباق في 28.17 ثانية. بين التجارب والألعاب البارالمبية، فازت بسباق 100 متر سباحة على الظهر في يوليو في كأس كندا؛ وقد فاجأت هذه النتيجة مورتيمر، التي واجهت «وقتًا عصيبًا» مع قدميها في الشهر السابق. وفي ذلك الشهر، فازت أيضًا بسباق 100 متر إس 10 للسيدات في سبيدو باراسومينغ كان-آم في وينيبيج.
سمر مورتيمر المسيرة الرياضية
تأهلت مورتيمر لستة أحداث إس إم 10 للسيدات في دورة الألعاب البارالمبية بلندن 2012 – سباق 200 متر فردي متنوع، و4 × 100 متر تتابع حرة 34 نقطة[الإنجليزية]، و4 × 100 متر تتابع متنوع، و50 و100 متر سباحة حرة و100 متر سباحة ظهر – وكانت التوقعات بالنسبة لها عالية. في 30 أغسطس، اليوم الأول من المنافسة، فازت صوفي باسكوي[الإنجليزية] من نيوزيلندا بسباق 200 متر فردي متنوع إس إم 10 ‏؛ وحصل مورتيمر على الميدالية الفضية. قبل نصف ساعة من بدء المنافسة، كانت مورتيمر «تبكي بحرقة»؛ وقالت لوكالة الصحافة الكندية، «وجودي هنا ومقابلتي لكل هؤلاء الأشخاص جعلني أدرك أنني ممتنة للغاية للتجربة التي مررت بها نتيجة لحادثي. لا أعلم إن كان هذا جزءًا من الرحلة التي كان من المفترض أن أسير فيها في الحياة، لكنني لن أتراجع عن ذلك مهما كلف الأمر». وفي اليوم التالي، فازت بالميدالية الذهبية في سباق 50 متر سباحة حرة إس 10 ‏ في زمن قياسي بلغ 28.10 ثانية. كان وقت مورتيمر أسرع بـ 0.07 ثانية من رقمها القياسي في تجارب أبريل، وأسرع بـ 0.14 ثانية من وقت باسكوي؛ دخلت السباق «منزعجة بعض الشيء» و«غاضبة من أي شخص كان سيأخذه مني».
سمر مورتيمر المسيرة الرياضية
في الجولة التمهيدية لسباق 100 متر سباحة على الظهر، ‏ حصلت مورتيمر على المركز الثالث، وكانت تأمل أن تكون بعيدة عن «الأشخاص الرئيسيين» في النهائيات للحفاظ على تركيزها. فازت بالميدالية الذهبية في النهائي يوم 4 سبتمبر، محققة رقما قياسيا عالميا قدره 1:05.90 بعد التغلب على تقدم باسكوي بنصف ثانية عند المنعطف. لاحظ مورتيمر أن وقتها كان أسرع من أفضل وقت لها وهي قادرة على الحركة.
في سباق 100 متر حرة ‏ (آخر سباق فردي لها) احتلت مورتيمر المركز الثالث، بفارق 0.69 ثانية خلف باسكوي والفرنسية إيلودي لوراندي؛ بينما احتلت الكندية أوريلي ريفارد المركز الرابع. كانت الميدالية البرونزية التي حصل عليها مورتيمر هي الميدالية الوحيدة التي حصلت عليها كندا في اليوم التاسع من المنافسة.
سمر مورتيمر المسيرة الرياضية
وكجزء من فريق السيدات الكنديات في سباق التتابع الحر 4 × 100 متر وسباق التتابع المتنوع 4 × 100 متر[الإنجليزية]، لم تحصل مورتمير على أي ميدالية. على الرغم من أن فريقها في سباق التتابع الحر سجل 4:38.23 (أقل من الرقم القياسي الكندي لعام 2000 بفارق 0.22 ثانية)، إلا أنهم احتلوا المركز السابع في النهائيات. مع كاتارينا روكسون[الإنجليزية] ومورجان بيرد[الإنجليزية] وبريانا نيلسون[الإنجليزية] في سباق التتابع المتنوع، احتل فريق مورتمير المركز السابع والأخير. كان وقتها 32.35 في سباق 50 مترًا و1:06.37 في سباق 100 متر هو الأسرع في منافساتها من الأحداث.[إخفاق التحقق] في أولمبياد 2012، كانت الميداليات الأربع التي حصل عليها مورتيمر هي الأكثر لأي رياضي كندي أو رياضي من ذوي الاحتياجات الخاصة.
سمر مورتيمر المسيرة الرياضية
بعد آخر حدث فردي لمورتيمر في لندن، قالت إنها على الرغم من أنها كانت تنوي المحاولة من أجل بطولة العالم للألعاب المائية لعام 2013، وألعاب البارالمبية الأمريكية لعام 2015[الإنجليزية]، والألعاب البارالمبية لعام 2016، إلا أنها تتقبل الحياة عامًا بعد عام. من أكتوبر 2012 إلى أبريل 2013 على الأقل، خططت لأخذ إجازة للتركيز على صحتها.
ظهر مورتيمر في موكب أبطال الأولمبياد في تورنتو. بالنسبة لهذا الحدث، تم منح الرياضيين البارالمبيين غرفًا في فندق على مشارف تورنتو بينما تم إيواء الرياضيين الأولمبيين في وسط المدينة وتلقوا الهدايا؛ وفي حفل العشاء، تم نقل الرياضيين البارالمبيين إلى غرفة طعام مختلفة. صرح متحدث باسم اللجنة البارالمبية الكندية لصحيفة ذا سبيكتاتور أن اللجنة بذلت جهودًا حثيثة خلال دورة الألعاب البارالمبية لإدراج رياضييها، ومع تمويلها المحدود لم تتمكن من تحمل تكاليف الامتيازات التي يتلقاها الرياضيون الأولمبيون.
سمر مورتيمر المسيرة الرياضية
كانت الرياضية سفيرةً لدورة الألعاب الأمريكية والألعاب البارالمبية لعام 2015[الإنجليزية]، وألقت عروضًا تقديمية في المدارس. تتلقى مورتيمر أتعابًا مقابل هذه المشاركات، وكانت تأمل في كسب 3000 دولار أمريكي كرسوم للتحدث في عام 2012. ظهرت في برنامج بلاي أون!! على قناة سي بي سي. بطولة هوكي الشوارع في شلالات نياجرا، وساعدت في قرعة المركز الثاني في بطولة باتيسون الكندية الدولية، وظهرت في جلسات التصوير الدعائية.
سمر مورتيمر المسيرة الرياضية
شركة أرينا المصنعة لملابس السباحة التنافسية ترعى مورتيمر. في نوفمبر 2012، أعلنت علنًا عن الصعوبة التي واجهتها هي وعمها في العثور على رعاية منذ بطولة العالم 2010. وقالت مورتيمر إن الرياضيين البارالمبيين لم يحصلوا على جوائز مالية، على الرغم من آلاف الدولارات التي قدمتها الحكومة للفائزين الأولمبيين ومدربيهم. قالت لصحيفة هاملتون سبيكتاتور[الإنجليزية]، «حصلنا على تهنئة حارة وملاحظة عمل جيدة من ستيفن هاربر. إنه أمر مزعج. صدقني، الانتقال من كوني رياضية قادرة على الحركة إلى لاعبة بارالمبية، يثير غضبي»، وأنها تتلقى 3000 دولار سنويًا كتمويل من الحكومة. شمل عودة مورتيمر إلى المسبح المشاركة في مسابقة السباحة البارالمبية كام آم في 9 أبريل 2014، حيث فازت بثلاث ميداليات ذهبية.
في عام 2013، تقدمت مورتيمر بطلب للانتقال إلى المنتخب الوطني الهولندي؛ لأن والدتها من ذلك البلد، وهي تحمل جنسية مزدوجة. في يونيو 2014، ذكرت صحيفة هاميلتون سبيكتاتور هذا التغيير. على الرغم من أن التمويل اليومي في هولندا يشبه التمويل في كندا، إلا أن الأول يقدم جوائز مالية؛ في دورة الألعاب البارالمبية لعام 2012، كانت مورتيمر ستفوز بمبلغ 60 ألف دولار مقابل ميدالياتها الذهبية وحدها. ستتدرب في آمرسفورت.
حققت نجاحا في بطولة أوروبا للسباحة التابعة للجنة البارالمبية الدولية التي أقيمت في آيندهوفن في أغسطس 2014. بعد تحطيم الرقم القياسي لسباق 50 متر سباحة حرة للسيدات في تصفيات الصباح، نجحت مورتمير في خفضه مرة أخرى إلى 28.12 ثانية في النهائيات. وفي سباق 100 متر ظهراً إس 10، حطمت الرقم القياسي الأوروبي في تصفيات الصباح ومرة أخرى في النهائي. رغم فوزها بالميدالية الذهبية، صرّحت لموقع اللجنة البارالمبية الدولية: «أردتُ تحقيق رقم قياسي عالمي. لستُ راضيةً، ولستُ سعيدةً للغاية. لم يكن هذا السباق مثاليًا. لكن هذا كان مقياسًا لمعرفة أين وصلتُ.»
الرذاذ الكبير (من سباحة كندا[الإنجليزية])
جائزة أونتاريو الرياضية (من تحالف الرياضة في أونتاريو)
ميدالية اليوبيل الماسي للملكة إليزابيث الثانية (2012)
تم ترشيح مورتيمر وميليسا تانكريدي وكوري كوناتشر[الإنجليزية] لجائزة أفضل رياضية في العام 2013 من جوائز حدوة الحصان الذهبية لسكان هاميلتون أو برلنغتون. فازت تانكريدي. أدرج الكاتب ديف فيشوك من صحيفة تورنتو ستار مورتيمر كأحد المتنافسين على جائزة لو مارش لعام 2012 (التي فازت بها كرستين سينكلير).
سمر مورتيمر مسيرة الفنون والإذاعة
في عام 2012، قامت مورتيمر بتوضيح كتاب الليلة التي قابلت فيها الرجل المخيف، الذي كتبته شقيقتها التوأم جوليا، وأنشأت جداريات.
في عام 2012، تم تضمين عمل مورتيمر في معرض الفن الرياضي الكندي لدعم المواهب، وهو معرض لجمع التبرعات في معرض جين روس في تورنتو. كان أول معرض فني فردي لها في مقهى ومعرض ستيشن في عام 2015.
بعد مسيرتها في السباحة، ركزت مورتمير على الفنون، بما في ذلك الفنون البصرية والفنون المسرحية، لتصبح متخصصة في الأداء الصوتي في كلية موهوك[الإنجليزية]. اكتشفت شغفها بالمسرح عندما كانت تعمل كمدربة صوتية ومساعد مخرج موسيقي في مسرح الطلاب في برلنغتون. في عام 2020، كانت عضوًا في فريق عمل مسرحية متجر الرعب الصغير[الإنجليزية] من إنتاج إنتاجات مسرح دروري لين.
سمر مورتيمر مسيرة الفنون والإذاعة
كانت مرشحة لجائزة مدينة هاملتون للفنون لعام 2019، لجائزة الفنون الإعلامية الناشئة.
عملت مورتيمر كممثلة أميرة لشركة الترفيه أجمل إلى الأبد.
في عام 2021، تم تعيين مورتيمر كمراسلة بجانب حمام السباحة لمنافسات الألعاب المائية في الألعاب الأولمبية، ومحللة استوديو لبث الألعاب البارالمبية على سي بي سي وإيه إم آي-تي في[الإنجليزية]. عادت للمشاركة في استضافة فقرات الاستوديو مع سكوت راسيل لحفل الافتتاح والختام وبرامج الأحداث اليومية، خلال دورة الألعاب البارالمبية الشتوية لعام 2022. من عام 2024 إلى عام 2025، كانت مضيفة لقناة سبورتس نت[الإنجليزية].
سمر مورتيمر الحياة الشخصية
في نوفمبر 2008، بعد فترة وجيزة من تجارب الترامبولين الأولمبية، أخطأت مورتيمر البالغة من العمر 15 عامًا حفرة الإسفنج بعد القفز على ترامبولين صغير وسقطت من ارتفاع 15 قدم (4.6 م) على لوحة خرسانية؛ والداها، المتفرجون في المسابقة، شاهدوا الحادث. لقد تحطمت عظام قدميها، واقترح الأطباء أنها لن تستطيع الوقوف مرة أخرى أبدًا. كان البتر احتمالاً وارداً، على الرغم من أن مورتيمر لم تُعلم بذلك إلا في عام 2011.
سمر مورتيمر الحياة الشخصية
أمضت ستة أشهر على كرسي متحرك و18 شهرًا أخرى على العكازات. تحتوي قدم مورتيمر اليمنى على ستة مسامير ولوحة، وتحتوي قدمها اليسرى على مسمارين؛ كاحليها يؤلمانها باستمرار، وتتعرض أحياناً للتصلب. أثناء دورة الألعاب البارالمبية، أخبرت الصحافة الكندية أن قدميها «تقتلانها»، وأن حالتها تتدهور. عندما تم إزالة جبيرة مورتيمر، كانت إعادة تأهيلها للمشي تتم في الماء، وهي تعتقد أنها لن تكون قادرة على المشي بدون إعادة التأهيل المائي. قبل الإصابة، كانت تقوم بـ 10 جلسات أسبوعيًا في المسبح (السباحة 6–7 كيلومتر (3.7–4.3 ميل) في كل جلسة) بالإضافة إلى تدريبات الأثقال والجري. بعد الحادث، كان الحد الأقصى الأسبوعي الذي تقطعه في مسبح واي إم سي إيه المحلي تتراوح 30 إلى 40 كيلومتر (19 إلى 25 ميل) وأربع جلسات في غرفة الأثقال. لا تظهر إعاقتها عادةً بشكل واضح للمشاهدين، ووفقًا للصحافة الكندية فإنها تمشي «بطريقة طبيعية إلى حد ما».
اختارت مجلة سبورتس نت[الإنجليزية] مورتيمر لتكون في عددها الصادر عام 2013 بعنوان «جمال الرياضة»، وتم تصويرها في لاس فيغاس وهي ترتدي بيكيني. كانت تأمل في زيادة الاهتمام بالرياضة البارالمبية والاحتفال بأجساد جميع الرياضيين.
وهي خريجة مدرسة ويستمونت الثانوية[الإنجليزية]. تم تسميتها على اسم سمر ساندرز[الإنجليزية]، وهي سباحة أوليمبية أمريكية فازت بأربع ميداليات (اثنتان ذهبيتان وواحدة فضية وواحدة برونزية) في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية عام 1992 في برشلونة، قبل عام واحد من ولادتها.
الغراب (فلم 2024)
الغراب (الإنجليزية: The Crow) هو نيو-نوار، وفيلم أكشن، ودراما، وفيلم إثارة، وفيلم فنتازيا، وفيلم بطل خارق، وفيلم رومانسي، وفيلم رعب، وفيلم جريمة، وفيلم رعب دموي ‏، وفيلم قصاص ‏ صَدَرَ في 23 أغسطس 2024، في الولايات المتحدة. الفيلم من إنتاج ، و، و30ويست ‏، وسوني بيكتشرز إنترتينمنت، وتولّت ليونزغيت، وفوروم هانغري ‏ توزيعه، وهو من إخراج روبرت ساندرز.
المحلف رقم 2
المحلف رقم 2 (الإنجليزية: Juror #2) هو فيلم إثارة، ودراما، وفيلم جريمة، وفيلم محاكمة ‏ صَدَرَ في 27 أكتوبر 2024، في مهرجان AFI ‏. الفيلم تولّت وارنر برذرز بيكتشرز توزيعه، وهو من إخراج كلينت إيستوود.
المحلف رقم 2 الإنتاج
صوّر الفيلم في سافانا، ولوس أنجلوس، وكان إيف بيلانجر مديرًا لتصوير الفيلم.
.
المحلف رقم 2 الاستقبال
بلغت ميزانيّة الفيلم 35,000,000 دولار أمريكي.
بينبينيدو كومين
بينبنيدو كومين إي سارتيه (سرقسطة, 1828-إبيديم , 1880) كان رجل سياسي وكاتب إسباني للحركة السياسية الكارلية. كان والد فرانسيسكو خافيير كومين مويا وباسكوال كومين مويا وأيضا جد لخيسوس كومين.
بينبينيدو كومين السيرة الذاتية
بسبب أفكاره التابعة للحركة السياسية كارلي، اضطر والده إلى الهجرة إلى بوردو. وهناك درس بينبينيدو دراساته الأولى. عندما كان عمره أربعة عشر عامًا، عاد إلى سرقسطة، حيث درس أولًا المرحلة الثانوية، ثم تخصّص في دراسات القانون والفلسفة والآداب. في عام 1848 بدأ يمارس مهنة المحاماة، مُحققًا مكانة كبيرة. أصبح يعرف بمحامي الفقراء.
شارك في المؤامرة الكارلية سنة 1855، الذي عانى بسببه من النفي مرة أخرى، كان مستشارًا في عدة مناسبات ومُفوَّض في بلدية سرقسطة، في أواخر عهد الملكة إيزابيل الثانية.
بعد وقوع ثورة عام 1868كان عضوًا في مجلس كارلوس دي بوربون وآوستريا-إستي (كارلوس السابع)، ورئيسًا في سرقسطة للجمعية الكاثوليكية-الملكية.
بينبينيدو كومين السيرة الذاتية
عند اندلاع الحرب الكارلية الثالثة، تم اعتقاله ونفيه. بناءً على طلب دون كارلوس، عرض في لجنة لندن الأسس القانونية لحقه في عرش إسبانيا. طوال فترة طويلة شغل منصب المحامي الخاص لدون كارلوس، وكان يتولى مختلف شؤون الدولة. عقب انتهاء الحرب، عاد الى سرقسطة، حيث كان سيفتتح مكتب محاماة جديد. كان زعيم الكارليين في منطقة أراغون وأسّس الصحيفة التقليدية «لا بيرسيفيرانثيا»، التي كانت تُنشر في سرقسطة. كما أسّس في هذه المدينة جمعيات مؤتمرات القديس فينسينت دي بول.
بينبينيدو كومين الأعمال
كما ترك أعمالًا غير منشورة: مثل أنخيليكا (رواية)؛ المسيح الملك، دراسة في السياسة المسيحية؛ العذراء مريم (تأملات) وعدة أعمال أخرى.
بينبينيدو كومين قائمة المراجع
B. de Artagan (1913). «XLV: Don Bienvenido y Don Pascual Comín». Políticos del carlismo. Barcelona: Biblioteca de La Bandera Regional. pp. 247-251. Wikidata Q131787641. Archivado desde el original el 12 de julio de 2019. Consultado el 12 de julio de 2019.
الموسيقى في ألمانيا النازية
الموسيقى في ألمانيا النازية كانت، شأنها شأن سائر النشاطات الثقافية في ظل ذلك النظام، خاضعةً لـ"التنسيق" أو جلايش شالتونج عبر أجهزة الدولة والحزب النازي، حيث اضطلع وزير الدعاية جوزيف غوبلز والمنظّر النازي البارز ألفريد روزنبرغ بأدوارٍ قيادية متنافسة. تفصح عن مركزية الدولة في ضبط الإنتاج الفني.
تركّزت أولويات تلك الهيئات على إقصاء المؤلفين والموسيقيين الشيوعيين واليهود من النشر والأداء، ومنع عرض الموسيقى المصنَّفة باعتبارها أو "معادية للألمانية" أو "منحطّة" او "يهودية". وفي مقابل ذلك، جرى الترويج لأعمال المؤلفين "الجرمانيين" المفضّلين مثل ريتشارد فاغنر، لودفيغ فان بيتهوفن، وأنتون بروكنر. فقد شملت قائمة المنبوذين إلى جانب الموسيقيين اليهود طائفةً عريضة من الشيوعيين، والاشتراكيين الديمقراطيين، والحداثيين، وأتباع المدرسة التعبيرية، والداروينين الثقافيين، وحتى بعض الرأسماليين "المتحررين"، إن هم خالفوا الخط القومي الجمعي.
الموسيقى في ألمانيا النازية
وكانت "المنحطّة" في المعجم النازي لا تشير إلى رداءة الفن، بل إلى انتمائه، اختلافيته، أو تمرده على "الروح الجرمانية"، فكان الفن الجاز، والموسيقى التجريبية، وفنّ الأندرجراوند، والتأليف الكنسي المفرط في "المشاعر الشرقية" كلّها تُدرَج ضمن دائرة الشك، حتى وإن لم يُوقّعها يهوديّ.
وقد اعتُبِرت هذه الأعمال مساهماتٍ إيجابية في بناء الـ مجتمع الشعب أو الشتات الألماني أو "جماعة الشعب " أو "جماعة الشعب الألماني" وهو لفظٌ مشحونٌ بدلالة اندماجية قومية، ظاهرُه احتشادٌ عضويّ للشعب تحت لواء وحدة الهوية والمصير وفي مرحلة متأخرة من الحرب العالمية الثانية ضم المصطلح وحدة القيادة.
عمل النظام النازي على ترسيخ الآيديولوجيا الآرية من خلال رقابة ثقافية صارمة، شملت إدراج الأعمال اليهودية ضمن القوائم السوداء، وحظر عروضٍ معينة في قاعات الحفلات، وضبط محتوى البث الإذاعي لخلق وحدة ثقافية تُكرّس القومية.
الموسيقى في ألمانيا النازية
من خلال السيطرة على وسائط الاتصال، تمكنت غرفة الرايخ للثقافة من توجيه الرأي العام في المسألة الموسيقية، وترسيخ قناعاتها الهيمنية، مروّجةً للأعمال "الآرية" المتوافقة مع فكر الحزب النازي.
وقد صرّح وزير الدعاية جوزيف غوبلز بوضوح: "الراديو هو الوسيط الأشد تأثيرًا بين حركةٍ روحيّةٍ والأمة، بين الفكرة والشعب".
لذا، أولى غوبلز أهميةً كبيرة لاستغلال تكنولوجيا البث الإذاعي وقدرتها على الوصول إلى الجمهور الألماني بغض النظر عن حالته المادية أو الطبقية.
ولهذا الغرض، أُنتج جهاز استقبال إذاعي منخفض التكلفة أُطلق عليه اسم «مستقبِل الشعب» (Volksempfänger).
الموسيقى في ألمانيا النازية الخلفية
شهد القرن التاسع عشر تحوّلًا في البنية الاقتصادية داخل ألمانيا. فقد أدّى صعود التصنيع واتساع الرقعة الحضرية إلى نشوء سوقٍ جديدة للموسيقى، حيث أضحى الأفراد قادرين على المشاركة في الثقافة الموسيقية، من خلال النوادي الاجتماعية الصغيرة، أو الفرق الموسيقية، التي بات بمقدورها شراء النوتات والآلات بسهولة.
ومن رحم هذا التوسّع، نشأت شبكةٌ موسيقيةٌ متشعّبةٌ بين المواطنين الألمان، قادت إلى نشوء قاعات حفلاتٍ وأوركسترات محلية في المدن والبلدات، مما زاد من تداول الأعمال الموسيقية الألمانية واليهودية على السواء.
وعندما تولّى أدولف هتلر والحزب النازي مقاليد السلطة، تدخّلوا في هذه المنتجات الثقافية الموسيقية، ضمن سياسة جلايش شالتونج (التنسيق)، التي سعت إلى ضبط المجال العام في كل صوره.
الموسيقى في ألمانيا النازية الخلفية
وفي خطابٍ ألقاه سنة 1935، صرّح وزير الدعاية جوزيف غوبلز بأهداف الرقابة النازية على الموسيقى الألمانية، قائلاً إنّ الموسيقى ينبغي أن تكون "ألمانية"، وأن تكون volksverbunden – أي مرتبطة بـالفولك، الشعب الألماني – وأن تُعبّر عن die deutsche Seele، "الروح الألمانية".
غير أنّ تفسير هذه الأهداف الرومانسية تُرك لكل سلطة من السلطات المتنافسة، فتنازعت فيما بينها تأويلاتٍ شديدة التفاوت: هل هذه النغمة "جرمانية" بما يكفي؟ هل ذاك المقطع اللحني يحمل أثرًا "سامياً"؟ وهل ثمّة سُلّمٌ موسيقيٌّ أكثر "نورديّة" من غيره؟
وكما لخّص أحد الكتّاب المعاصرين: "لم يرغبوا في عودةٍ بسيطة إلى الرومانسية في القرن التاسع عشر، ولا في استمرار للحداثة الطليعية في فايمار، ولكنهم كذلك رفضوا أيّ تجريب."
الموسيقى في ألمانيا النازية السيطرة النازية على الموسيقى
كما في سائر وجوه إدارة الرايخ الثالث، لعبت الآراء الشخصية والتفضيلات الذوقية لـ أدولف هتلر دورًا محوريًا في تشكيل سياسة النظام تجاه الموسيقى. وقد اتبع هتلر في ذلك أسلوبًا إدارياً قائمًا على إحداث تداخل وتنافس بين الوكالات المختلفة التابعة للحزب والدولة، مما دفع قادتها إلى "العمل نحو الفوهرر"، أي المبادرة دون أوامر مباشرة.
كان يُفصح أحيانًا عن رغباته صراحةً، وفي أحايين أخرى كان يُبقيها غامضة، فيبادر المسؤولون إلى تفسير إرادته وفق مقاييسهم، موجهين قراراتهم نحو ما يظنونه مرضاته. هذه البنية الخطابية تحمل دلالة على السلطة الكامنة لا المعلَنة، حيث القوة تُمارَس بالهيبة لا بالتعليمات، والولاء يُختبر عبر حسن الاستباق لا دقة التنفيذ.
أفضى تراكب الاختصاصات إلى صراعاتٍ كانت تُرفع لهتلر للحسم، غير أنه لم يكن مولعًا بالحسم المباشر، بل كان يؤثر ترك الأمور تتخمر حتى تتبلور إرادة الأقوى، أو تُفرض عليه النتيجة الظاهرة.
الموسيقى في ألمانيا النازية السيطرة النازية على الموسيقى
وقد انسحب هذا الأسلوب على المجال الموسيقي أيضًا، حيث تنازع ألفريد روزنبرغ وغوبلز الهيمنة على الثقافة، برؤى متباينة، وتوجهات أيديولوجية غير متطابقة. ورغم أن إنشاء غرفة الرايخ للثقافة أعطى اليد العليا لغوبلز، إلا أن روزنبرغ كان يظفر أحيانًا، أو يُعطّل تنفيذ قرارات خصمه.[بحاجة لمصدر]
في ما يخص الموسيقى، كانت لهتلر آراء حاسمة بشأن ما هو مقبول وما هو مرفوض. كان شغوفًا بموسيقى ريتشارد فاغنر، ويعدّها تعبيرًا عن "الروح الألمانية العليا"، إلا أنه رفض معظم الموسيقى المعاصرة التي اتسمت بـاللانونية والنشاز والإيقاعات المضطربة المتأثرة بما سماه "جاز الزنوج"، واعتبرها موسيقى "منحطة" و"نخبوية". في ما شكل تمييزًا ذوقيًّا ذا طابع سيادي، حيث لا يُفصَل الفن عن النَسَب، ولا الإيقاع عن الأصل العرقي، فالمقبول هو ما يعزّز التفوّق، والمرفوض ما يُضعف الصفاء القومي.
الموسيقى في ألمانيا النازية السيطرة النازية على الموسيقى
مع تولّي هتلر منصب مستشار ألمانيا عام 1933، جرى إلغاء العديد من الحفلات الموسيقية المعاصرة، وكذلك الإنتاجات الحداثية والتعبيرية في عروض الأوبرا، وتوقّف عرض مؤلفات ألبان بيرغ، هانس آيسلر، باول هندميث، أرنولد شونبرغ، أنتون فون فيبرن، كورت فايل، وآخرين، إلى جانب مؤلفات يهودية لمندلسون، مايربير، أوفنباخ، بل حتى جورج غيرشوين وإيرفينغ برلين.
وكانت هذه الإجراءات في بدايتها غير مركزية، بل نتيجة قراراتٍ عفوية اتخذها مسؤولون محليون عملوا "نحو الفوهرر"، عاكسين رؤى هتلر المعلَنة حول ما ينبغي أن تكون عليه موسيقى الأمة.
في واقعةٍ لافتة، أعرب هتلر نفسه عن امتعاضه من بعض تلك الاجتهادات المحلية، حيث قال بعد مغادرة عازف الكمان والمؤلف أدولف بوش البلاد: "حقًا إنه لأمرٌ مؤسف ألا يكون لدينا غاولايتَر في دريسدن يفقه شيئًا في الفنون... كان بوش ليكون أفضل قائد أوركسترا ألماني. لكن موتشمان أراد أن يملأ الفرقة برفاق الحزب القدامى لبثّ الروح الوطنية الاشتراكية."
الموسيقى في ألمانيا النازية السيطرة النازية على الموسيقى
يتّضح من هذه الحادثة أنّ هتلر، رغم تعصّبه الجمالي، لم يكن صارمًا على نحو دوغمائي في مسألة الانتماء السياسي للموسيقيين، بخلاف كثيرٍ من القيادات مثل روزنبرغ.
فعلى سبيل المثال، تغلّبت محبّته لأوبرات فرانز ليهار على نتائج التحقيق السلبي الذي أجراه روزنبرغ حول خلفية المؤلف. وكذلك الحال مع يوهان شتراوس، ذي الأصل اليهودي الجزئي، حيث أُجيزت موسيقاه لأن هتلر كان يستمتع بها، بينما حرص غوبلز على ألا يُكشَف نسبه للعامة.
هذا يدل على أن الذوق الشخصي للزعيم، بوصفه حاملًا لـ"روح الأمة"، كان أرفع من القانون، وأقوى من العقيدة الحزبية، مما يُبرز طابع الحكم النازي كنظامٍ تُدار فيه الثقافة بالهيبة والتقديس، لا بالنُظم والمؤسسية.
أدّى تأسيس غرفة الرايخ للثقافة إلى نشوء صراعٍ طويل الأمد بين غوبلز وألفريد روزنبيرغ حول قيادة المشهد الثقافي في ألمانيا النازية، بما في ذلك قطاع الموسيقى. وقد وجّه روزنبرغ انتقاداتٍ صريحة لبعض الشخصيات التي اختارها غوبلز لرئاسة الغرف الفرعية، معتبراً تعيين ريتشارد شتراوس رئيساً لغرفة الموسيقى "فضيحة ثقافية"، بسبب كون نصّ أوبراه الهزلية ("المرأة الصامتة") كُتب بقلم كاتب يهودي.
الموسيقى في ألمانيا النازية السيطرة النازية على الموسيقى
غضب غوبلز من هذا الطعن، وأوضح أن الكاتب ليس أرنولد تسفايغ كما ادّعى روزنبرغ، بل كاتب آخر هو اليهودي النمساوي شتفان تسفايغ. غير أن الغيستابو اعترضت لاحقاً رسالةً حرجة من شتراوس إلى تسفايغ، مما اضطر غوبلز إلى مطالبته بالاستقالة.
هاجم روزنبرغ أيضًا باول هندميث، في مثال آخر على النزاع بين الذوق العقائدي والذوق الاستراتيجي. تُظهر تصادماً بين مشروعٍ أيديولوجي صرف (يمثله روزنبرغ) ومقاربة براجماتية توفيقية (يمثلها غوبلز).
رغم جموح روزنبرغ الفكري، لم يستطع التفوق على غوبلز الذي جمع بين منصب وزير دعاية الدولة ورئيس الدعاية الحزبية، مما منحه سلطة تنفيذية شاملة تفوق ما يملكه روزنبرغ، الذي بقي محصورًا في مناصب حزبية.
تبدّل اسم منظمة روزنبرغ "رابطة الكفاح الثقافي" إلى "الجماعة الثقافية القومية الاشتراكية"، لكنها بقيت هامشية أمام جهاز غوبلز، حتى اندثرت تقريباً عام 1937. ومع ذلك، مُنح روزنبرغ لقباً رفيعًا طُنطنًا: "المفوّض الخاص للفوهرر للتكوين الفلسفي والفكري العام للحزب القومي الاشتراكي."
الموسيقى في ألمانيا النازية السيطرة النازية على الموسيقى
ميزة غوبلز كانت حضوره المستمر في أذن الفوهرر، وهو امتياز لم يحظَ به روزنبرغ، إذ كان هتلر ينظر إليه باستخفاف، واعتبره مفكّراً ضعيفاً ومتراخياً، وأبقى بينه وبينه مسافةً وظيفية.
أما ميزة روزنبرغ فكانت في تطابق ذائقته الموسيقية مع ذوق هتلر أكثر من غوبلز، حيث كان الأخير يُقدّر بعض عناصر الموسيقى الحديثة، وهو ما كان هتلر يرفضه تمامًا.
لكن، وبحلول عام 1939، أذعن روزنبرغ لهيمنة غوبلز الثقافية، ووجّه اهتمامه نحو قضايا السياسة الخارجية.
شملت دائرة النفوذ الثقافي قادةً كبارًا آخرين: هيرمان غورينغ الذي تحكّم في مؤسّسات بروسيا، برنهارد روست وزير التعليم المسؤول عن الكونسرفاتورات، روبرت لاي رئيس «جبهة العمل الألمانية» التي استوعبت النقابات بما فيها الموسيقيون، وبالدور فون شيراخ قائد شبيبة هتلر المسؤول عن موسيقى فيينا. ــ المشهد يرسم «فسيفساءَ سلطات»، لكن الهدف المشترك: إزالة الوجود اليهودي من الثقافة الموسيقية.