hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
إعصار نيبارتاك (2003) تأثير
تسبب نيبارتاك في دمار واسع النطاق في هاينان، بما في ذلك الأَضرار التي لحقت بالمزارع والمباني. تعرضت معظم الجزيرة لرياح قوية وسيول، لكن العاصفة ساعدت في التخفيف من واحدة من أَسوأ موجات الجفاف في الصيف منذ ما يقرب من 65 عاما. بسبب الخطر، توقف الشحن في مضيق Qiongzhou بين اليوم 16 و 19 نوفمبر. أَثر نيبارتاك على ما لا يقل عن 1.72 مليون شخص في هاينان، وتعرضت البنية التحتية للخطر، وأَعاق الصناعة. أَوقفت العاصفة تشغيل المناجم وجعلت 72 طريقا سريعا غير صالحة للاستعمال مؤقتا. عانت المحاصيل على نطاق واسع؛ 64,000 هكتار (160,000 أكر) من الحقول تضررت، مما قلل من إِنتاج الحبوب بما يصل إِلى 3200 طن. بالإِضافة إِلى ذلك، فقد 400 رأَس من الماشية في الإِعصار. مع تدمير حوالي 800 منزل، بلغت الأَضرار التي لحقت بهاينان 197 مليون دولار (2003 دولار أمريكي )، ولم يتم الإبلاغ عن أَي وفيات. بعد العاصفة، ذكر صغير حوت العنبر يزن أكثر من 500 كجم (1100 lb) انجرف إلى الشاطئ بالقرب من مدينة Dongfang على الشاطئ الجنوبي للجزيرة، وتوفي بعد فترة وجيزة. تكهن علماء الأَحياء بأَن موت الحوت قد يكون مرتبطا بالإعصار، على الرِغم من أَن هذا لم يتم تأكيده.
إعصار نيبارتاك (2003) تأثير
بحلول الوقت الذي بدأَت فيه العاصفة في الانحسارِ فوق هاينان، كانت قد تبددت بالفعل تقريبًا، ونتيجة لذلك أنتجت القليل من التأثيرات الملحوظة، إِن وجدت، في الصين القارية. عبر خليج تونكين، تعرضت فيتنام لفيضانات قاتلة في الأَسبوع الذي سبق اقتراب نيبارتاك، وأَثار الإِعصار في البداية مخاوف بشأَن تفاقم الوضع. واتخذ المسؤولون الاستعدادات لتقليل العوامل التي قد تتفاقم، وظل الإِعصار بعيدًا شرقًا بما يكفي لتجنب التأَثير الخطير على البلاد.
بازل 1
بازل 1 (بالإنجليزية: Basel I)‏ أو اتفاقية بازل الأولى، هي جولة المداولات التي قام بها محافظو البنوك المركزية من جميع أنحاء العالم، في عام 1988 م، حيث نشرت لجنة بازل للرقابة المصرفية (BCBS) في بازل، سويسرا مجموعة من ضوابط الحد الأدنى من متطلبات رأس المال بالنسبة للبنوك. ويُعرف هذا أيضا باسم اتفاقية بازل لعام 1988 م، وجرى إنفاذ هذه الاتفاقية بموجب القانون في دول مجموعة العشرة (G-10) في عام 1992م. وهناك مجموعة جديدة من القواعد تُعروف بـ بازل 2، وقد وضعت في وقت لاحق بقصد أن تحل محل اتفاقات بازل 1. ولكن جرى انتقادها من قِبل البعض للسماح للبنوك باتخاذ أنواع إضافية من المخاطر، والتي كانت تعتبر جزءا من قضية الأزمة المالية المتعلقة بـ الرهن العقاري في الولايات المتحدة والتي بدأت في عام 2008م.
بازل 1
في الواقع، اتخذ المنظمون البنكيون في الولايات المتحدة موقفا يطلب من البنك اتباع مجموعة القواعد الواردة في (بازل 1 أو بازل 2) مع اتخاذ نهجًا أكثر تحفظًا. وبسبب هذا، كان من المتوقع أن تعمل البنوك الأمريكية الكبرى فقط -على قلة عددها - بموجب قواعد بازل 2، بينما يتم تنظيم البنوك الأخرى بموجب إطار بازل 1. جاءت اتفاقية بازل 3 استجابةً للأزمة المالية التي حدثت في 2007-2008م؛ ولم تأتي لتحل محل اتفاقيتي بازل 1 أو بازل 2 لكنها كانت تركز على قضايا مختلفة تتعلق في المقام الأول بخطر السحب من البنك bank run (حالة إذا ما قام عدد كبير من عملاء البنك بسحب رؤوس أموالهم فجأة).
حفزت اتفاقية بازل 1 البنوك العالمية على الإقراض للدول الأعضاء في منظمة التعاون والتنمية في الميدان الاقتصادي وكذلك صندوق النقد الدولي، بينما قللت من إقدام البنوك على إقراض الدول غير الأعضاء في تلك المنظمات.
بازل 1 الخلفية
جرى تشكيل اللجنة ردا على التصفية الفوضوي التي جرت في كولونيا- لبنك هيرستات في عام 1974م. فقد حدث في يوم 26 يونيه 1974، أن أعطت عدد من المصارف أموالًا بالمارك الألماني (العملة الألمانية) إلى بنك هيرستات في مقابل مدفوعات بالدولار الأمريكي قابلة للتسليم في مدينة نيويورك. وبسبب الاختلافات في المناطق الزمنية بيم ألمانيا والولايات المتحدة، كان هناك تأخر في مدفوعات الدولار إلى البنوك الأخرى، وخلال فترة التأخر، وقبل أن يتم دفع الدولارات في نيويورك، جرى تصفية بنك هيرستات من قِبل المنظمين الألمان.
دفع هذا الحادث دول مجموعة الـعشرة إلى تشكيل لجنة بازل للرقابة المصرفية في أواخر عام 1974 م، تحت رعاية بنك التسويات الدولية Bank for International Settlements (BIS) ومقر هذه اللجنة يقع في مدينة بازل، بسويسرا.
بازل 1 الإطار الرئيسي
اتفاقية بازل 1، أو اتفاق بازل لعام 1988 م، هي اتفاق يركز بشكل أساسي على مخاطر الائتمان وتقدير المخاطر بالنسبة للأصول. حيث جرى تصنيف أصول البنوك وتجميعها في خمس فئات وفقا لدرجة مخاطر الائتمان، وتتراوح درجة المخاطر من 0٪ (على سبيل المثال الأموال النقدية، والسبائك، والديون الداخلية مثل سندات الخزانة)، أو درجة 20% (securitisations مثل الأوراق المالية المدعومة بالرهن العقاري (MBS) والتي لها أعلى تقدير AAA )، أو درجة 50٪ (مثل سندات الإيرادات البلدية، والرهون العقارية السكنية)، أو درجة 100 ٪ (على سبيل المثال، معظم ديون الشركات)، وبعض الأصول ليس لها أي درجة تقييم. ويُطلب من البنوك التي لها وجود دولي الاحتفاظ برأس مال يساوي -على الأقل - 8٪ من أصولها المرجحة للمخاطر (RWA).
نسبة رأس المال من المستوى 1 = رأس المال من المستوى 1 / جميع RWA
إجمالي نسبة رأس المال = (tier 1 + tier 2 capital) / جميع RWA
بازل 1 الإطار الرئيسي
نسبة الرافعة المالية = إجمالي رأس المال/متوسط إجمالي الأصول
يطلب من البنوك أيضا الإبلاغ عن بنود الميزانية العمومية مثل خطابات الاعتماد والالتزامات غير المستخدمة والمشتقات. كل هذه العوامل في الأصول المرجحة المخاطر. يُقدَّم التقرير عادة إلى بنك الاحتياطي الفيدرالي كـ HC-R للشركة القابضة للبنك، ويُقدَّم إلى مكتب المراقب المالي للعملة (OCC) كـ RC-R للبنك فقط.
واعتبارا من عام 1988 م، بدأ العمل بهذه الاتفاقية تدريجيا في البلدان الأعضاء في مجموعة العشرة G-10، التي أصبحت تضم 13 بلدا اعتبارًا من 2013م وهي: بلجيكا، كندا، فرنسا، ألمانيا، إيطاليا، اليابان، لكسمبرغ، هولندا، إسبانيا، السويد، سويسرا، المملكة المتحدة والولايات المتحدة الأمريكية.
وتدريجيًا اعتمد أكثر من 100 بلد آخر، هذه المبادئ المنصوص عليها في اتفاقية بازل 1. ولكن تختلف كفاءة تطبيق هذه المبادئ من دولة لأخرى، حتى داخل دول مجموعة العشرة.
جامعة المشرق الأهلية
جامعة المشرق الأهلية هي جامعة أهلية تقع في مدينة بغداد في العراق معترف بها رسميا من وزارة التعليم العالي والبحث العلمي العراقية.
جامعة المشرق الأهلية الأقسام
كلية طب
كلية طب الاسنان.
كلية الصيدلة.
كلية تقنيات العلوم الطبية.
قسم التخدير.
قسم التحليلات المرضية.
قسم الفيزياء الطبية.
كلية القانون.
كلية العلوم الادارية.
قسم إدارة الأعمال.
قسم العلوم المالية والمصرفية.
قسم المحاسبة.
كلية الفنون الجميلة.
قسم الفنون التشكيلية.
قسم الفنون المسرحية.
قسم التصميم.
كلية التربية البدنية وعلوم الرياضة.
كلية هندسة
مصنف منطقي فلسفي
مصنف منطقي فلسفي (بالإنجليزية: The Tractatus Logico-Philosophicus)‏ (يُختصر على نطاق واسع ويُشار إليه باسم TLP) هو العمل الفلسفي الوحيد الذي نشره الفيلسوف النمساوي لودفيج فيتجنشتاين والذي نُشر خلال حياته. اعترف الفلاسفة بأنه عمل فلسفي مهم في القرن العشرين. هدف المشروع كان كبيراً بتحديد العلاقة بين اللغة والواقع وتحديد حدود العلم. نُشر العمل باللغة الألمانية عام 1921 تحت عنوان رسالة منطقية فلسفية (بالألمانية: Logisch-Philosophische Abhandlung)، وتُرجم للإنكليزية ونُشر عام 1922 حيث جمل عنواناً لاتينياً اقترحه جورج إدوارد مور تقديراً باروخ سبينوزا مؤلف كتاب مصنف تكنولوجي سياسي (بالإنجليزية: Tractatus Theologico-Politicus)‏.
كتب فتغنشتاين الملاحظات الخاصة بالكتاب عندما كان جندياً أثناء الحرب العالمية الأولى وأكملها خلال إجازة عسكرية في صيف عام 1918. كان للعمل تأثير رئيسي بين الفلاسفة الوضعيين المنطقيين لدائرة فيينا مثل رودولف كارناب وفريدريك وايزمان. من خلال العمل قُدم مقال برتراند راسل «فلسفة الذرية المنطقية» على أنه عمل تكوّن من خلال الأفكار التي تعلمها راسل من فيتجنشتاين.
مصنف منطقي فلسفي
الكتاب مكتوب بأسلوب أدبي صارم وموجز فهو لا يحتوي تقريباً على أي ولكنه يتكون من عبارات أو مقاطع تعريفية يُقصد بها أن تكون بديهية. البيانات مرقمة بشكل هرمي مع سبعة مقترحات أساسية في المستوى الأولي (مرقمة من 1 إلى 7) مع تصميم كل مستوى فرعي ليكون تعليق أو تفصيل للبيان في المستوى الأعلى التالي (على سبيل المثال: 1 - 1.1 - 1.11 - 1.12 - 1.13). إجمالاً يتألف المُصنف من 525 عبارة مرقمة.
بعد نشر الأعمال اللاحقة لفيتجنشتاين -التي نُشرت بعد وفاته- تبين أنّه انتقد العديد من أفكاره في المُصنف خصوصاً في عمل التحقيقات الفلسفية.
شارع إليزابيث في ميلبورن
أحد الشوارع الرئيسية في منطقة الأعمال المركزية هو شارع إليزابيث في ملبورن ، فيكتوريا ، أستراليا ، وهو جزء من Hoddle شبكة هودل وهو اسم أطلق على مجموعه شوارع  (الذي تم وضعه في عام 1837. من المفترض أنه تم تسميته على شرف زوجة الحاكم ريتشارد بورك.
ويشتهر الشارع بكونه منطقة تسوق للبيع بالتجزئة ، خاصة للدراجات النارية والكاميرات. كما أنه متصل أيضًا بأهم وجهات التسوق والسياح مثل Bourke Street Mall (مجمع شارع بروك التجاري)و Melbourne's GPO ومركز ملبورن المركزي للتسوق وسوق الملكة فيكتوريا .
شارع إليزابيث في ميلبورن الجغرافية
ويمتد الشارع تقريبًا من الشمال إلى الجنوب بين شارع كوين وشارع سوانستون . وفي الطرف الجنوبي ، ينتهي الشارع عند محطة شارع فليندر ، بينما ينتهي الطرف الشمالي عند شارع جرايتن ، شمال دوار هاي ماركت .
بينما يربط هايماركت شارع إليزابيث بشارع بيل باتجاه الجنوب الغربي ، وطريق فليمنجتون إلى الشمال الغربي ، ورويال باريد من الشمال وشارع جراتان من الشرق. ويزداد تعقيد هذا الدوار المعقد المزدحم بحركة المرور بسبب مرور الترام عبره على طرق مختلفة. وقد تم تركيب إشارات المرور على دوار في عام 2011 للحد من تعقيد خطير للتقاطع، وكان يعمل بشكل أفضل من السابق هذا الدوار .
شارع إليزابيث في ميلبورن الجغرافية
أدنى نقطة في المنطقة التجارية المركزية في ملبورن هو شارع إليزابيث ، حيث ترتفع الأرض إلى الشرق والغرب ، وبشكل تدريجي في الشمال. وقد تم بناء الشارع على قمة جدول طبيعي تاريخي وعانى من فيضانات عديدة في تاريخ ملبورن.
وبالفعل حدثت فيضانات مفاجئة جنوبا باتجاه نهر يارا في 1882 و 1972 ومؤخرا خلال العواصف الفيكتورية 2010 .  ويمتد مصرف إليزابيث ستريت من كارلتون في الشمال إلى نهر يارا في الجنوب ، ويحمل مياه الأمطار من الضواحي الشمالية الداخلية ووسط المدينة. هذا الصرف هو مصدر مهم للملوثات التي تدخل منطقة يارا السفلى.
شارع إليزابيث في ميلبورن أبنية جديرة بالذكر
ويعد شارع إليزابيث موطنًا للعديد من المباني المهمة تاريخيًا والمنشئات الحديثة والأعمال الفنية. ويتم سرد هذه الأعمال المختلفة في كل من سجل التراث الفيكتوري والصندوق الوطني لأستراليا .
شارع إليزابيث في ميلبورن ضواحي الدراجات النارية والكاميرا
وكما يوجد عدد كبير من متاجر البيع بالتجزئة في شارع إليزابيث ، وعلى الرغم من أن الشارع ربما يكون الأكثر شهرة هو موطن لعدد من تجار التجزئة للتصوير الفوتوغرافي وعدد كبير من تجار الدراجات النارية. وكان الشارع موطنًا لبيع الدراجات النارية بالتجزئة في ملبورن الداخلية منذ عام 1903 ، وهي أطول منطقة موجودة في العالم.
شارع إليزابيث في ميلبورن المواصلات
وبالإضافة إلى محطة شارع فليندر في الطرف الجنوبي ، يقع المخرج الغربي لمحطة ملبورن المركزية للسكك الحديدية عند تقاطع شارعي Latrobe و Elizabeth. يمتد عدد من خدمات الترام على طول الشارع ، بما في ذلك طريق 19 ترامًا إلى كوبورغ الشمالية ، وتوجيه 59 ترامًا إلى غرب المطار وتوجيه 57 ترامًا إلى غرب ماريبيرنونج .
شركة الأعمال التطويرية الغذائية
شركة الأعمال التطويرية الغذائية وتعرف اختصارا بـالتطويرية الغذائية، شركة مساهمة عامة سعودية، مدرجة في السوق المالية السعودية.
شركة الأعمال التطويرية الغذائية النشاط
إقامة وتشغيل المطاعم والمقاهي وصيانة مراكز التدريب والتعليم واستيراد وتصدير وخدمات التغذية في المواد الغذائية وخدمات الإعاشة المطهية وغير المطهية.
شركة الأعمال التطويرية الغذائية تاريخ
تأسست شركة الأعمال التطويرية الغذائية كشركة ذات مسؤولية محدودة برأس مال (100,000) ريال، بتاريخ 28-06-2010م (14-07-1431هـ) تحت اسم «شركة قوت لتطوير الأغذية والمطاعم». في 17-09-2013م (11-11-1434هـ) غيير مسمى الشركة إلى «شركة الأعمال التطويرية الغذائية». في 25-10-2016م (24-01-1438هـ) حولت إلى شركة مساهمة مقفلة بعد أن رفع رأس مال الشركة إلى (12,500,000) ريال. في 26-10-2016م (25-01-1438هـ) تم إعتماد تسجيل الشركة كشركة مساهمة بموجب القرار الوزاري رقم (ق/19).
أُدرجت الشركة في فبراير 2017، في السوق السعودي الموازي. في 23 نوفمبر 2021، أعلنت تداول السعودية عن إدراج وبدء تداول أسهم شركة الأعمال التطويرية الغذائية في السوق الرئيسية بالرمز (6013)، وفي قطاع (السلع الاستهلاكية الكمالية/ الخدمات الاستهلاكية)، بعدما تمر رفع رأس مال الشركة إلى 30 مليون ريال، وبعدد أسهم 3 ملايين سهم.
متحف الفنون المعاصرة في لوس أنجلوس
متحف الفن المعاصر في لوس أنجلوس (يُعرف اختصارًا باسم MOCA) هو متحف للفن المعاصر يقع في موقعين في لوس أنجلوس الكبرى، كاليفورنيا. يقع الفرع الرئيسي في شارع جراند في وسط مدينة لوس أنجلوس، بالقرب من قاعة حفلات والت ديزني. مساحة متحف الفن المعاصر في لوس أنجلوس الأصلية، التي كانت تهدف في البداية لتكون مساحة عرض «مؤقتة» أثناء بناء المرفق الرئيسي، تُعرف الآن باسم جيفن المعاصرة (بالإنجليزية: Geffen Contemporary)، في حي ليتل طوكيو في وسط مدينة لوس أنجلوس. بين عامي 2000 و 2019، قامت بتشغيل مرفق ساتلي في منشأة باسيفيك ديزاين سنتر في ويست هوليود. تتكون معروضات المتحف بشكل أساسي من الفن المعاصر الأمريكي والأوروبي الذي تم إنشاؤه بعد عام 1940. منذ إنشاء المتحف، تم تعريف برمجة متحف الفن المعاصر في لوس أنجلوس من خلال نهجها متعدد التخصصات للفن المعاصر.
متحف الفنون المعاصرة في لوس أنجلوس التأسيس
في حدث لجمع الأموال السياسية عام 1979 في فندق بيفرلي هيلز، صادف أن جلس عمدة لوس أنجلوس توم برادلي وعضو المجلس جويل واكس والمحسن المحلي مارسيا سيمون وايزمان على نفس الطاولة. طوال المساء، ناقش وايزمان بشغف حاجة المدينة إلى متحف للفن المعاصر. تدخل شقيق وايزمان، نورتون سيمون، لإنقاذ متحف باسادينا للفنون المتعثر ماليًا في عام 1975، لكنه لم يتمكن من الاحتفاظ بتركيزه على الفن الحديث. في الأسابيع التالية، تم تنظيم اللجنة الاستشارية لمتحف العمدة. بدأت اللجنة، بقيادة ويليام أ. نوريس، في إنشاء متحف من الصفر، بما في ذلك تحديد مكان الصناديق والأمناء والمديرين والقيمين والمعرض، والأهم من ذلك مجموعة فنية. في نفس العام، وقع وايزمان وخمسة جامعين محليين رئيسيين آخرين اتفاقًا يتعهدون بموجبه بقطع أجزاء من مجموعاتهم الخاصة، تصل قيمتها إلى 6 ملايين دولار، «لإنشاء متحف للمكانة والسمعة.»
متحف الفنون المعاصرة في لوس أنجلوس التأسيس
في العام التالي، كان المتحف الوليد للفن المعاصر يعمل من مكتب في شارع بويد. تم تجميع أبرز فاعلي الخير وجامعي الأعمال في المدينة في مجلس أمناء في عام 1980، ووضعوا هدفًا يتمثل في جمع 10 ملايين دولار في عامهم الأول؛ شارك مجلس استشاري للفنانين في وقت مبكر. تم الجمع بين طاقم العمل، تم تعيين ريتشارد كوشالك كبير المنسقين؛ أقيمت العلاقات مع الفنانين وصالات العرض؛ وبدأت المفاوضات لتأمين الأعمال الفنية ومساحة العرض. بعد مبادرة ويسمان، ساعدت مساهمات بقيمة مليون دولار من إلي برود وماكس باليفسكي وأتلانتيك ريشفيلد على تأمين بناء المتحف الجديد، أصبح برود الرئيس المؤسس لوزارة التجارة الخارجية. فيما ترأس باليفسكي لجنة البحث المعماري. كان العديد من المتبرعين الأوليين لمتحف الفن المعاصر في لوس أنجلوس من الشباب ودعموا الفنون لأول مرة حيث انضم عدد كبير إلى ما عددهُ 10000 كحد أدنى بصفة «مؤسس».
متحف الفنون المعاصرة في لوس أنجلوس المجموعة الفنيّة
المجموعة الفنيّة التي تشكل أكثر من 90٪ من أعمال المتحف، هي عبارة عن هدايا من عدة جامعي الخاصة الكبرى تشكل حجر الزاوية في جمع موكا الدائم ما يقرب من 6000 أعمال. جاء الكثير منها من أعضاء مجلس الإدارة الذين تبرعوا أو ورثوا أعمالًا رئيسية أو مجموعات كاملة، أو باعوا الفن إلى المتحف بشروط مواتية للغاية.
متحف الفنون المعاصرة في لوس أنجلوس المجموعة الفنيّة
في غضون أشهر من افتتاحها في خريف 1983، تمكنت متحف الفن المعاصر في لوس أنجلوس من تحويل نفسها إلى لاعب فوري في عالم الفن الدولي من خلال إبرام صفقة مع أحد أعضاء مجلس إدارتها، جوسيبي بانزا، الذي وافق على بيع مجموعة من الأعمال مقابل 11 مليون دولار. المدفوعات على مدى خمس سنوات، بدون فوائد. يشمل شراء أجزاء من مجموعة بانزا عام 1984 نحو 80 عملاً أساسياً من التعبيرية التجريدية وفن البوب لجين فوترييه وفرانز كلاين وروي ليشتنشتاين وكلايس أولدنبورغ وروبرت راوشينبيرج ومارك روثكو وأنتوني تابيس. في عام 1985، قبل المتحف أعمال الحفر «السلبية المزدوجة» لمايكل هايزر في صحراء نيفادا، التي تبرعت بها فيرجينيا دوان. تضمنت وصية عام 1986 من قبل المدير التنفيذي للتلفزيون باري لوين 67 عملاً للرسم البسيط وما بعد الحد الأدنى والتعبيرية الجديدة والنحت والتصوير الفوتوغرافي والرسم لفنانين مثل دان فلافين وإلسورث كيلي وأجنيس مارتن وإليزابيث موراي وجوليان شنابل وجويل شابيرو، فرانك ستيلا وسي تومبلي. في عام 1989، تم التبرع بقطع من مجموعة ريتا وتافت شرايبر للمتحف، وتشمل 18 لوحة ومنحوتات ورسومات من قبل جاكسون بولوك وبيت موندريان وأرشيل غوركي، من بين آخرين. وقدم وكيل هوليوود فيل جريش وزوجته بياتريس، وكلاهما عضو مؤسس، 13 قطعة هامة من تحصيلها إلى المتحف نفس العام، بما في ذلك بالتنقيط في وقت مبكر بولوك اللوحة الرقم 3، 1948، وديفيد سميث الصورة 8 أقدام طويل القامة النحت الفولاذ المقاوم للصدأ كوبي III (1961) - بالإضافة إلى أعمال لفنانين مثل إدي روشا وسيندي شيرمان وسوزان روثنبرغ. أخيرًا، ورث المؤسس المشارك للمتحف مارسيا سيمون وايزمان 83 عملاً على الورق لفنانين من بينهم ويليم دي كونينج وبارنيت نيومان وجاسبر جونز والرسامين المقيمين في كاليفورنيا ريتشارد ديبنكورن وسام فرانسيس. في عام 1991، تبرع كاتب السيناريو في هوليوود سكوت شبيجل بأعمال جان ميشيل باسكيات، ومارك إينيرست، وروبرت لونغو، وسوزان روتنبرغ، وديفيد سال، وآخرين. في عام 2003، تلقى المتحف وعدًا بهدية مكونة من 33 قطعة من المدير التنفيذي للإعلان كليفورد أينشتاين، رئيس مجلس أمناء متحف الفن المعاصر في لوس أنجلوس، وزوجته مادلين؛ تضمن التبرع المقترح أعمال كيكي سميث، وبايك نام جون، ومارك جروتجان، وسيغمار بولك، ومايك كيلي، ولاري بيتمان. في عام 2004، تلقى المتحف أكبر مجموعة من الأعمال الفنية تبرع بها جامع خاص في تاريخه الممتد 25 عامًا عندما قدم إي بليك بيرن، أمين متحف الفن المعاصر في لوس أنجلوس والمدير التنفيذي المتقاعد للتلفزيون، 123 لوحة ومنحوتات ورسومات ومقاطع فيديو وصور فوتوغرافية لـ 78 فنانًا. على مر السنين، جاءت تبرعات كبيرة من المجموعات الفنية من مؤسسة لونَّان (بالإنجليزية: Lannan) ومن خلال تمويل من مؤسسة رالف بارسونز (بالإنجليزية: Ralph M. Parsons).
متحف الفنون المعاصرة في لوس أنجلوس المجموعة الفنيّة
في عام 2000، تلقت متحف الفن المعاصر في لوس أنجلوس هدايا من الفنانين أنفسهم، بما في ذلك القطع الرئيسية للنحات وفنان الأداء بول مكارثي وفنان الفيديو دوغ أيتكين والمصور أندرياس غورسكي. قدم الفنان إد موسى المقيم في لوس أنجلوس هدية كبيرة من عمله للمتحف في عام 1995، حيث قام بمسح ما يقرب من 40 عامًا من تطوره الفني.
متحف الفنون المعاصرة في لوس أنجلوس المجموعة الفنيّة
تضم المجموعة الدائمة اليوم أعمالًا لفنانين مؤثرين آخرين مثل جريج كولسون وكيم دينجل وسام دورانت وديفيد هوكني وكينيث برايس وجون ماكلولين وروبرت مذرويل وريموند بيتيبون وجيمس هايوارد وجورج سيغال. كما أعلنت صحيفة لوس أنجلوس تايمز، «لا توجد مدينة في أمريكا - لا نيويورك، ولا شيكاغو، ولا هيوستن، ولا سان فرانسيسكو - حيث يمكن رؤية مجموعة متحف أكثر إثارة للإعجاب للفن المعاصر.»
متحف الفنون المعاصرة في لوس أنجلوس المعارض
منذ افتتاحها بمعرض واسع يسمى العرض الأول: الرسم والنحت من ثماني مجموعات، 1940-80، اشتهرت وزارة الثقافة والسياحة (متحف الفن المعاصر في لوس أنجلوس) بمعارضها الاستقصائية المواضيعية حول فن ما بعد الحرب مثل غابة الإشارات: الفن في الأزمة التمثيل (1989)، مستقبل ضئيل؟ الفن كموضوع، 1958-1968 (1994)، إعادة النظر في موضوع الفن: 1965-1975 (1995)، قاعة المرايا: الفن والسينما منذ عام 1945 (1996)، خارج الأفعال: بين الأداء والموضوع، 1949-1979 (1998)، واك! الفن والثورة النسوية (2007)، الفن في الشوارع (2011)، تحت الشمس السوداء الكبيرة: فنّ كاليفورنيا 1974-1981 (2011)، ونهاية الأرض: أرض الفنون 1974 (2012). كما نظم المتحف أول متحف رئيسي استعادي لأعمال ألين روبيرسبيرغ (1985)، وجون بالديساري (1990)، وآد رينهاردت (1991)، وجيف وول (1997)، وباربرا كروجر (1999)، وتاكاشي موراكامي (2007). بالإضافة إلى ذلك، كانت هناك أيضًا عروض فردية مثل التركيب الطموح لروبرت جوبر في عام 1997، أو مسح استقصائي لعمل سيغمار بولك الفوتوغرافي في عام 1995. نظرًا لأن العديد من هذه العروض سافر إلى نيويورك ومدن أخرى في الولايات المتحدة، مثل عرض مجموعات روبرت راوشينبيرج التي افتتحت في لوس أنجلوس في عام 2006، أصبحت متحف الفن المعاصر في لوس أنجلوس تُعرف باسم «أحد أكبر المتاحف المغذية في البلاد». في عام 2010، ألغى المتحف معرضًا استعاديًا مخططًا للفنان المؤثر ولكن غير المعترف به جاك غولدشتاين لتكليف الفنان والمخرج جوليان شنابل بتنظيم مسح لأعمال الممثل والكاتب والفنان دينيس هوبر، وفي عام 2012، الممثل جيمس فرانكو قام برعاية معرض تكريمي لجيمس دين، وهما مشروعان تم انتقادهما على نطاق واسع لتركيزهما على ثقافة البوب والمشاهير. من بين جميع العروض الفردية التي تم عرضها خلال الفترة ما بين يناير 2008 وديسمبر 2012، تم تخصيص حوالي 28٪ فقط للفنانات.
متحف الفنون المعاصرة في لوس أنجلوس المعارض
إلى جانب استعراقات الفنانين والتحقيقات التاريخية الفنية، تحت إشراف كبير المنسقين بول شيميل، نظمت متحف الفن المعاصر في لوس أنجلوس العديد من العروض متعددة الفنانين حول مواضيع استفزازية أو صعبة. هيلتر سكيلتر: لوس أنجلوس آرت في التسعينيات، وهو معرض عام 1992 ركز على الجانب المظلم من الحياة المعاصرة، كما صوره فنانون مثل مايك كيلي وبول مكارثي وكريس بوردن، يتضمن مواضيع مثل الاغتراب ونزع الملكية والعنف. خارج الأفعال: بين الأداء والشيء، 1949-1979، مسح تاريخي تاريخي تم تقديمه في عام 1998، تتبع أعمال حوالي 150 فنانًا وتجمعًا قدم لهم الأداء العام، في صلاته بالرسم والنحت والرقص والمسرح، وكانت العملية الإبداعية أكثر أهمية بكثير من الأشياء المصنوعة جيدًا. استكشفت العروض العامة، في عام 2001، ظاهرة الطاقة الإبداعية للشباب في عالم فني محموم حيث يتم إنشاء النجوم قبل مغادرتهم مدرسة الفنون. في نشوة: حول الدول المعدلة (بالإنجليزية: ECSTASY: In and About Altered States) (2005)، مثلت بعض أعمال الفنانين حالات ذهنية متغيرة مروا بها تحت تأثير المخدرات أو التنويم المغناطيسي. واك! الفن والثورة النسوية، الذي أقيم في عام 2007، كان أول معرض استعادي رئيسي للفن والثورة النسوية. تستضيف متحف الفن المعاصر في لوس أنجلوس مهرجان لوس أنجلوس فري وايفز الذي كل سنتين، والذي يعرض مجموعة واسعة من الوسائط الجديدة.
متحف الفنون المعاصرة في لوس أنجلوس المواقع
يعد موقع متحف الفن المعاصر في لوس أنجلوس داون تون لوس أجلوس موطنًا لما يقرب من 5000 عمل فني تم إنشاؤه منذ عام 1940، بما في ذلك روائع لفنانين كلاسيكيين معاصرين وأعمال جديدة ملهمة لفنانين ناشئين ومتوسطي حياتهم المهنية من جنوب كاليفورنيا وحول العالم. متحف الفن المعاصر في لوس أنجلوس هو المتحف الوحيد في لوس أنجلوس المخصص حصريًا للفن المعاصر.
في عام 1986، أكمل المهندس المعماري الياباني الشهير أراتا إيسوزاكي، الذي لم يسبق له العمل في مشروع في الولايات المتحدة من قبل، بناء موقع وسط المدينة من الحجر الرملي إلى إشادة دولية من النقاد والعامة، مما يمثل إنجازًا دراماتيكيًا في الفن المعاصر العالم ويبشر بعصر ثقافي جديد في لوس أنجلوس. تقع مساحات العرض الرئيسية تحت مستوى الفناء، مضاءة من الأعلى بمجموعات من المناور الهرمية.
متحف الفنون المعاصرة في لوس أنجلوس المواقع
كان بناء مبنى متحف الفن المعاصر في لوس أنجلوس في شارع جراند بتكلفة 23 مليون دولار جزءًا من صفقة بوساطة المدينة مع مطور مشروع إعادة تطوير كاليفورنيا بلازا (بالإنجليزية: California Plaza) بقيمة مليار دولار في بانكر هيل، بانكل هيل القابضة، التي حصلت على 11.2 أكر (45,000 م2) قطعة أرض مملوكة ملكية عامة. على أساس أن القانون ينص على أن 1.5٪ من تكاليف تشييد المباني الجديدة يجب أن تُنفق على زخرفة الفنون الجميلة، أبرم مجلس أمناء وزارة التجارة الخارجية صفقة مع وكالة إعادة تطوير المجتمع لجعل مطور المشروع يبني متحف تبلغ مساحته 100000 قدم مربع، صممه مهندس معماري من اختيار الأمناء، دون أي تكلفة على المتحف. في مقابل المبنى المجاني، طلبت الوكالة من الأمناء جمع 10 ملايين دولار من أجل وقف العمليات. كانت الخطط الأصلية للمبنى لافتتاحه في الوقت المناسب لدورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1984. ومع ذلك، بدأ المشروع في عام 1983 وأكمل المتحف، فندق أومني وأول ناطحتي سحاب؛ الأولى باسم وان كاليفورنيا بلازا (بالإنجليزية: One California Plaza) بحلول عام 1986، واكتمل بناء ناطحة السحاب الثانية باسم تو كاليفورنيا بلايز (بالإنجليزية: Two California Plaza) في عام 1992. تم تركيب تمثال نانسي روبينز، التمثال الضخم المصنوع من الفولاذ المقاوم للصدأ «أجزاء طائرة مارك طومسون» (2001)، الذي تم شراؤه من قبل متحف الفن المعاصر في لوس أنجلوس تكريما للعضو المؤسس بياتريس غيرش في عام 2002، في ساحة المتحف.
متحف الفنون المعاصرة في لوس أنجلوس المواقع
يُستخدم موقع جراند لعرض قطع من مجموعة متحف الفن المعاصر في لوس أنجلوس الدائمة الكبيرة، وخاصة الفنانين الذين قاموا بالكثير من أعمالهم بين عامي 1940 و 1980. هناك أيضًا مجموعة واسعة من الغرف المستخدمة لعرض المعروضات المؤقتة، وعادة ما تكون بمثابة معرض استعادي رئيسي لفنان مهم، أو أعمال مرتبطة بموضوع ما.
متحف الفنون المعاصرة في لوس أنجلوس المواقع
أثناء التخطيط لمرفق جراند الذي كان قيد الإنشاء، افتتحت متحف الفن المعاصر في لوس أنجلوس مساحة عرض مؤقتة تسمى «جيفن المعاصرة» في خريف عام 1983. كانت المساحة الجديدة تقع على حافة منطقة المستودعات حيث عمل العديد من فناني لوس أنجلوس في ذلك الوقت. في 17 نوفمبر 1983، افتتح المتحف المبنى بحفل تطهير شنتو، وهي طقوس تُقام غالبًا في افتتاحيات في ليتل طوكيو، كرمز للاعتراف المتبادل بين المجتمع الياباني والمتحف. كان البرنامج العام الأول عبارة عن تعاون بتكليف من لوسيندا تشايلدز، وفرانك جيري، وجون آدامز بعنوان ضوت موجود (بالإنجليزية: Available Light)، تلاه في نوفمبر 1983 المعرض الافتتاحي "The First Show: Painting and Sculpture from 1940 – 1980" برعاية جوليا بني. تم تشييد المبنى في الأصل في الأربعينيات من القرن الماضي كمخزن لاجهزة الكمبيوتر للعملاء المحليين، ثم استخدم لاحقًا كمستودع للمدينة ومرآب لسيارات الشرطة، كما أصبح معروفًا بشكل غير رسمي، تم تأجير الفرع من المدينة لمدة خمس سنوات مقابل نحو مليون دولار أمريكي.
متحف الفنون المعاصرة في لوس أنجلوس المواقع
قاد فرانك جيري المهندس المعماري في جنوب كاليفورنيا تكلَّف بعملية تجديد مباني يونيون هادروير (بالإنجليزية: Union Hardware) التي صممها ألبرت سي مارتن، الأب عام 1947. ترك جيري الأجزاء الخارجية سليمة، باستثناء أبواب المدخل الجديدة، وبنى مظلة من سياج سلسلة متصلة ودعامات فولاذية فوق الشارع المغلق، لتشكيل ساحة مظللة جزئيًا. يوجد فضاءان كبيران ومفتوحان للعرض، مضاءان بمناور زجاجية صناعية وصفوف من النوافذ ذات الطابقين على طول الجدار الجنوبي. تم ترك الشبكة الهيكلية المعقدة من العوارض والدعامات الفولاذية مكشوفة، حيث تعمل كدعم للعديد من جدران العرض المتحركة وتضفي تأثيرًا نحتيًا. بقيت سكة الرافعة الفولاذية، التي خلفتها أيام المعدات في المبنى، في مكانها. تعمل أرصفة التحميل الآن كردهة.