هندسة معمارية في ميدل ايرث رؤية جي آر آر تولكين
العصر الثاني من قبل رجال جوندور من أربعة أعمدة صخرية من الصخور وصلت بعملية غير معروفة ثم تصلدت. لا يمكن أن يؤذيه أي سلاح معروف. أصبح المكان شريرًا فقط بعد أن استولى عليه سارومان، مما جعله مليئًا بالحفر والأنفاق حيث عمل أوروكه تحت الأرض بالنار والعجلات. صعد أورثانك إلى أكثر من 500 قدم (150 مترًا) فوق سهول إيسينجارد، وانتهى في أربع قمم حادة. كانت مدخله الوحيد في أعلى درج عالي، وفوق ذلك كان هناك نافذة صغيرة وشرفة.
بيتر جاكسون استخدم مجموعة معقدة من المجموعات، بعضها تم بناؤه في المناظر الطبيعية في نيوزيلندا، والبعض الآخر باستخدام "البيغاتشرز" والرسوم المتحركة عبر الحاسوب، لإنشاء تفسير بصري لأرض الوسط التي أثنى عليه العديد من العلماء والنقاد، حتى أولئك الذين كانوا عادةً ما يعارضون تكييفه.
يكتب العلماء ستيفن وودوارد وكوستيس كوريليس أن جاكسون استخدم "استخدامًا عدوانيًا للشكل المعماري ليحكي قصةً" في سلسلة أفلامه "سيد الخواتم". في رأيهم، لم يتضمن تولكين تفاصيل معمارية؛ يقولون بصراحة إن "الرؤية المعمارية المشهورة لجاكسون لم تأخذ إيحاءاتها من النموذج الأدبي لتولكين"، لذلك كان عليه اختراع "الكون الموازي المتداخل من الأماكن والمساحات المحققة بدقة". يلاحظون أن "عودة الملك" فازت بجائزة الأوسكار للإخراج الفني. كانت الكثير من الهندسة المعمارية مستندة إلى رسومات آلان لي من الطبعة المئوية لـ "سيد الخواتم"، بالإضافة إلى الرسوم التوضيحية لمشاهد العمل التي قام بها جون هاو. يصف وودوارد وكوريليس جاكسون بأنه "محافظ تمامًا" في مجموعاته المعمارية، حيث قام بتنفيذ رسومات لي على قدر المستطاع، في تناقض بارز مع رحلات المغامرة للشخصيات من خلال مناظره الواسعة.
من ناحية أخرى، يقول وودوارد وكوريليس إن جاكسون كان حساسًا لاستخدام تولكين لـ "شكلية الصورة الأيقونية" للإشارة إلى المعنى في القصة. يكتبون أن العالم الطبيعي والبيئة المبنية يتدفقان معًا، سواء لنقل جنة أو كابوسًا. وبالتالي.
تشكل منازل الهوبيت في شاير تحت تضاريس التلال المتدرجة؛ مدينة البشر في ميناس تيريث تأخذ منطق تكوينها ودفاعاتها من القمة الصخرية التي تحيط بها. في حين أن برجي سارومان وسورون يرتفعان بشكل مفاجئ من السهول القاحلة التي يفرضان فيها السيطرة.
هذا التعامل مع علم النفس في العمارة يعتمد على الشكل الخارجي وتصميم الداخلية على حد سواء. باغ إند مصنوعة من لوحات خشبية بريطانية مريحة، بينما تم تصميم مساكن الجن في الآرت نوفو. بتعقيداتها المنحنية بشكل طبيعي. يعلق عالم العلوم الإنسانية بريان روزبيري على أن جاكسون يصور الجن في شكل متطور، حيث قام تولكين بتصويرهم على قرب من الطبيعة. ومع ذلك، يكتب، "تهيمن على العمارة والزخارف في فيلم ريفندل موتيفات طبيعية"، مما يقترح "الاندماج مع الطبيعة، ولكن على بُعد واحد"، شيء يعمل بشكل جيد لـ "ريفندل الجنة المشابهة لبورتميريون". روزبيري يصف التصميم بأنه "ما بعد روسكيني"، كما في اللوحات البرافايلية المبكرة، وتصميمات ويليام موريس في الحرف اليدوية، وتفاصيل العمارة في الفن الحديث. هذه الأشياء تختلف عن الرسوم التوضيحية لتولكين، لكن بطريقة، يقترح روزبيري، أن تولكين كان سيحبها لأنها تتناسب مع كرهه للتصنيع الصناعي. رسوم آلان لي لريفندل تقدم مزيدًا من التفاصيل من رسوم تولكين، ويهيمن عليها الإضاءة والخشب المنحني الرقيق والأثاث
الممالك الشريرة في رأي وودوارد وكوريليس "تشكيلات مظلمة، معدنية، غريبة، تستحضر الكهوف والبرك المظلمة، وأقواس الأقبية المضاءة بضوء النار"، مما يقترح التعذيب، متناقضًا مع الإيديولوجيا البطولية لغوندور "التوقيع الأثري للنصب التاريخية الوسطى: تمتد الأراضي البيضاء الرخامية بعرض، وتصميمات الرسام المعمارية". يعلقون على أنه "دون [استخدام] نموذجية معمارية [لميناس تيريث]، سيبقى طبيعة الصراع في أرض الوسط غير واضحة". وأخيرًا، قاعة الميدوسيلد في روهان لها "اسطبلات مزينة بفخامة تناسب ثقافة قائمة على الخيول"، وتزيدها الزخارف الذهبية الكلتية ورموز الخيل. استند آلان لي في رسوماته إلى هيوروت في بيوولف.
يختتم وودوارد وكوريليس بالاقتباس من وصف تولكين في محاضرته في عام (1936) "بيوولف: الوحوش والنقاد" لـ "المساحة التاريخية" في بيوولف، مشيرين إلى أنه يمكن تطبيقه بلا تحفظ على الرؤية المكانية الاستثنائية لأفلام جاكسون.