hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
نجيب محفوظ بين الفلم والرواية
نجيب محفوظ بين الفيلم والرواية كتاب للناقد السينمائي محمود قاسم صدر عام 2011 عن الهيئة العامة لقصور الثقافة في 275 صفحة  ضمن سلسلة آفاق السينما. يقدم الكتاب قراءة في النص الأصلي لكل عمل أدبي للكاتب نجيب محفوظ، ثم قراءة النص السينمائي للعمل الفني المأخوذ عنه، ليخرج بنتيجة توضح كيف التزم كاتب سيناريو العمل السينمائي بالنص الأصلي للعمل الأدبي، سواء كان هذا العمل قصة أو رواية. أو أن السيناريست الذي قام بإعداد سيناريو الفيلم تجاهل فكرة وسياق النص الأدبي الأصلي، الذي كتبه نجيب محفوظ، ليخرج الفيلم في النهاية بعيدا عن العمل الأدبي المأخوذ عنه.
نجيب محفوظ بين الفلم والرواية
قام الكاتب محمود قاسم بالحديث عن كتابه «نجيب محفوظ بين الفيلم والرواية» في كثير من الندوات والفعاليات، حيث أقامت لجنة القصة بالمجلس الأعلى للثقافة في أول يونيو 2011 لقاء ضمن فعاليات «الصالون الرابع لنجيب محفوظ» تحدث فيه الكاتب محمود قاسم عن المكان في أعمال نجيب محفوظ بين الفيلم والرواية. وتحدث قاسم عن كتابه في ندوة «الكاتب بين الرواية والعمل السينمائي» التي أقيمت في 21 نوفمبر 2014 على هامش معرض الكويت للكتاب في نسخته 39. وفي 13 ديسمبر 2014 استضاف «مركز الشيخ إبراهيم للثقافة والبحوث» محمود قاسم لتناول موضوع «الأدب والسينما» وأفاد بأن الكتاب في العادة لا يرفضون العروض السينمائية، وذلك لأن المردود المالي الذي يتلقونه من ذلك أكثر مما سيحصلون عليه من النشر. وأشار في هذا الصدد إلى نجيب محفوظ الذي لم يكن يرفض العروض السينمائية. وفي 22 ديسمبر 2018 شهدت الندوة التي أقامها مركز الدراسات الثقافية بالتعاون مع منتدى محمد عفيفي مطر، مناقشة رأي محمود قاسم حول علاقة نجيب محفوظ بالمخرجين: لم يتهافت المخرجين في السينما المصرية، وايضا في الدراما الإذاعية والتلفزيونية، مثلما حدث مع أدب نجيب محفوظ، وأيضا إحسان عبد القدوس، وذلك بسبب عبقرية المكان والموضوع. كما تم عقد لقاء لمناقشة كتاب محمود قاسم «نجيب محفوظ بين الفيلم والرواية» ضمن فعاليات «صالون بحب السيما» في 29 مارس 2019 في دار الأوبرا المصرية.
نجيب محفوظ بين الفلم والرواية محتوى الكتاب
يقع الكتاب في 37 فصلاً يقدم كل فصل لفيلم سينمائي مأخوذ من أعمال نجيب محفوظ، بجانب الأعمال التي كتبها محفوظ للسينما مباشرة، إضافة إلى مقدمة تتضمن إهداءً خاصاً من المؤلف لأديب نوبل الراحل.
بداية ونهاية - اللص والكلاب - زقاق المدق - بين القصرين - الطريق - خان الخليلي - القاهرة 30 - قصر الشوق - السمان والخريف - دنيا الله - ميرامار - السراب - ثرثرة فوق النيل - صور ممنوعة - السكرية - الشحات - الحب تحت المطر - الكرنك - الشيطان يعظ - أهل القمة - وكالة البلح - أيوب - الخادمة - دنيا الله - شهد الملكة - المطارد - التوت والنبوت - الحب فوق هضبة الهرم - الحرافيش - الجوع - وصمة عار - أصدقاء الشيطان - قلب الليل - نور العيون - ليل وخونة - وسمارة الأمير.
المنتقم - لك يوم يا ظالم - مغامرات عنتر ولبلب - ريا وسكينة - الوحش - جعلوني مجرما - درب المهابيل - النمرود - الفتوة - ساحر النساء - الطريق المسدود - الهاربة - جميلة - أنا حرة - إحنا التلامذة - بين السماء والأرض - ثمن الحرية - بئر الحرمان - دلال المصرية - الاختيار - ذات الوجهين – المجرم
نجيب محفوظ بين الفلم والرواية مقتطفات من الكتاب
كتب محمود قاسم: "أتاحت لى الفترة التي قمت فيها بإعداد هذا الكتاب، أن أعاود قراءة إبداعك الجميل، مرة واحدة، في فترة متقاربة، وأن أشاهد الأفلام المأخوذة عن بعض هذا الإبداع، من روايات وقصص كثيرة مما جعلني أعايش عالم الكاتب البالغ الاتساع، رغم ضيق المكان فيه، وذلك من خلال شخصياته، والأماكن التي يعيشون فيها، والمصائر التي تنتظرهم، بالإضافة إلى مواقفهم من الحياة، والكون والمسائل القدرية. وجاءت فكرة هذا الكتاب، من خلال اهتمامي بالمقارنة دوماً بين النصوص الأدبية، والأفلام السينمائية المأخوذة عنها، سواء في الآداب العالمية أو المحلية، وهو أمر مهم للغاية، حيث لاحظت دوماً أن الكثيرين من المهتمين بالسينما المصرية، ومنهم نقاد، لا يقرأون الآداب إلا قليلاً، وأن أدباء ينظرون إلى السينما في بعض الأحيان، نظرة دونية فلا يتابعون الجديد منها، وإن كان بعض الأدباء قد صاروا نجوماً في السينما بفضل إبداعاتهم، لذا، فإن الدراسات المقارنة الحقيقية بين الآداب والسينما قليلة للغاية، رغم هذا الكم الكبير من الأفلام الجيدة، والمتميزة المأخوذة في كل أنحاء الكون عن الأدب. مهما قيل أن الفيلم صورة فهو أيضاً، قصة وحوار.
نجيب محفوظ بين الفلم والرواية مقتطفات من الكتاب
هذا كتاب عن العلاقة بين الفيلم والرواية عند الكاتب، أو بشكل عام بين النص الأدبي، أياً كان رواية أو قصة قصيرة، وبين النص الروائي وبين النص السينمائي، إنه كتاب مقارنة في المقام الأول بين الطرفين: الفيلم، الرواية. وبالعكس. هو قراءة لكلا النصين معاً، أي قراءة النص السينمائي، مع أصله النص الأدبي، ماذا لفت كاتب السيناريو في النص الأدبي، وماذا توقف عنده، وماذا حذف من النص؟ ثم إضافات السيناريو، حيث لوحظ أن هناك كتاب سيناريو تعاملوا مع النص الأدبي بالتزام واضح في أفلام عديدة منها «اللص والكلاب»، و«أهل القمة»، و«الحب فوق هضبة الهرم»، و«بين القصرين»، وبدرجات مختلفة في «السمان والخريف»، و«الطريق»، و«السكرية»، و«الحب تحت المطر»، و«ميرامار»، و«القاهرة 30»، و”الحرافيش”، وراحت أفلام أخرى تأخذ بعض السطور أو الفصول، مثل «الخادمة» و«نور العيون»، و«وصمة عار»، و«ليل وخونة» بينما من الصعب جداً أن نرى أي علاقة بين أفلام كتب في أفيشاتها إنها مأخوذة عن نجيب محفوظ، دون أن تكون مأخوذة حقيقة عن أي من أعمال نجيب محفوظ، مثل «الشريدة» لأشرف فهمي، و«أميرة حبي أنا» لحسن الإمام، و«فتوات بولاق» ليحيى العلمي، و«المذنبون» لسعيد مرزوق.
نجيب محفوظ بين الفلم والرواية مقتطفات من الكتاب
تجاهلت الكتابة والمقارنة عن هذه الأفلام، فمثلاً بالبحث عن الأصل الأدبي لفيلم «فتوات بولاق»، فإن معركة مفتعلة قد قيلت في بداية الثمانينيات أن الأصل هو «الشيطان يعظ»، علماً أن هذا الاسم هو للمجموعة، وليس للقصة المأخوذ عنها الفيلم، وقد قيل آنذاك أن القصة بيعت مرتين، كما ادعى البعض أنها مأخوذة من إحدى قصص «أولاد حارتنا»، وهذا ليس صحيحاً، كما أن البعض ذكر، أن الفيلم مأخوذ من الحكاية رقم (22) في رواية «حكايات حارتنا» وبقراءة الحكاية التي لا تزيد عن صفحتين، اتضح أنها لا علاقة لها بقصة الفيلم، والأرجح أنها مأخوذة من «الشيطان يعظ».
نجيب محفوظ بين الفلم والرواية نقد وتعليقات
كتب موقع البيان 42 بتاريخ 7 أغسطس 2011: «حاول المؤلف محمود قاسم في كتابه أن يرصد الهامش الذي يتحرك فيه كاتب سيناريو الفيلم المأخوذ عن العمل الأدبي، وفي الوقت نفسه مدى التزامه بالنص الأدبي المأخوذ عنه الفيلم أو العمل الفني.»
كتب موقع «زمان الوصل» في 10 يوليو 2014: «في آخر فصول الكتاب قدم الكاتب قائمتين لكافة البيانات عن الأفلام التي كتبها نجيب محفوظ مباشرة إلى السينما، وأخرى عن الأفلام المأخوذة مباشرة من نصوصه الأدبية، في أول تجميعة من نوعها.»
نجيب محفوظ بين الفلم والرواية نقد وتعليقات
نشر موقع التآخي في 9 فبراير 2012: «أغلب الروايات التي كتبها نجيب محفوظ في المرحلة الثالثة، كانت نهاياتها مفتوحة، لكن السينما حسمت الكثير من هذه النهايات، بحكايات مصيرية، إما بالموت أو الزواج، أو ما يسمى بالنهاية السعيدة، وقد حدث ذلك في كل من» اللص والكلاب«، و» الطريق«، و» السمان والخريف«، و» ميرامار«، و» الشحاذ«، و» الكرنك«، و» حب تحت المطر«، وغيرها، حيث بدا محفوظ أكثر رحمة بأبطالها مهما كان سلوكهم، فلم تمت الشخصية الرئيسية في هذه الأفلام، بل ظلت مصائرهم معلقة، وإن كانوا على شفا أن يدفعوا ثمن ما اقترفوه، مثل سعيد مهران، وصابر الرحيمى، وعيسى الدباغ، وزهره، وآخرين.»
نجيب محفوظ بين الفلم والرواية نقد وتعليقات
كتبت نشوة مصطفى على موقع «الكتابة» في 22 يونيو 2021: «يتميز الكتاب أنه من الأعمال القليلة التي قدمت تحليل متوازن لفني الرواية والسينما. يوضح الكاتب اختلاف أدوات الرواية عن السينما وقدرتها على تقديم سحر وجماليات مختلفة؛ ربما لا تستطيع السينما بتقنيتها الخاصة تقديم جماليات الرواية ويكشف الكاتب الفرق بين رؤية نجيب محفوظ الروائية، ورؤية مخرج وكاتب السيناريو السينمائية في أعمال نجيب محفوظ التي تم تحويلها إلى أفلام سينمائية. كما عنى الكاتب لتناول أوجه التشابه بين الرواية والفيلم من حيث وحدة البناء الأساسية وهي المشهد واتخذ الكاتب رواية بداية ونهاية كنموذج للأعمال التي تم تحويلها إلى أفلام سينمائية خاصة وأنه من الأولى الأعمال التي حرص فيها نجيب محفوظ على الاعتماد على الحوار فيما يشبه سيناريو الأفلام.»
نجيب محفوظ بين الفلم والرواية نقد وتعليقات
كتب أحمد إبراهيم على موقع «صدى البلد» في 30 أغسطس 2021 عن مؤلف الكتاب: «قال الناقد محمود قاسم إن روايات نجيب محفوظ كانت بمثابة إلهام ساحر لصناع السينما وان كان هناك كثير من الأعمال السينمائية التي لم تستطع الوصول إلى نفس القمة الابداعية للرواية، وأضاف محمود قاسم: كانت هناك كثير من المحاولات ولكن ظل نجيب محفوظ متربعا على عرش السينما والدراما كمونها الأكثر دقة وتعبيرا للحارة الشعبية التي حاولت الصورة ان تنقلها ولكنها اقتربت منها فقط. وأوضح محمود قاسم: أي ان أفضل الأعمال التي قدمت في السينما من روايات نجيب محفوظ هي الثلاثية.»
كتبت لمى طيارة على موقع صحيفة العرب في 29 مايو 2018: «أكد قاسم أن هناك كتّاب سيناريو تعاملوا مع النص الأدبي لنجيب محفوظ بالتزام واضح مثل» اللص والكلاب«، و» بين القصرين«، وغيرها، وبعضهم تعامل معها بالتزام بدرجة أقل كما في» السمان والخريف"، "الطريق«، و» السكرية«، وراحت  أفلام أخرى تأخذ بعض السطور أو الفصول مثل» الخادمة«، و» نور العيون«، بينما من الصعب جدا أن نرى أي علاقة بين أفلام كتب في أفيشاتها إنها مأخوذة عن نجيب محفوظ، دون أن تكون مأخوذة حقيقة عن أي من أعماله، مثل» الشريدة«لأشرف فهمي، و» أميرة حبي أنا«لحسن الإمام، و» فتوات بولاق«ليحيى العلمي، و» المذنبون«لسعيد مرزوق.»
جاء على موقع «وكالة أنباء الكتاب الإيرانية» في 5 أغسطس 2011: «صدر كتاب في مصر حديثاً يحمل عنوان» نجيب محفوظ بين الفيلم والرواية«للناقد محمود قاسم ويتناول العلاقة بين النصوص الأدبية لهذا الروائي المصري الراحل والأفلام المقتبسة عن أعماله. لا يزال يمثل نجيب محفوظ، ذلك الروائي العربي الذي حصل على جائزة» نوبل«للآداب حالة إبداعية خاصة، ليس فقط لأنه هو مؤسس للرواية العربية الحديثة، بل لأنه أيضاً من أكثر الكتاب العرب الذين أثروا السينما العربية.»
محمد سعيد السويدي
الشيخ محمد سعيد بن عبد الله السويدي (1141 هـ - 1223 هـ / 1728 - 1808م) أبو السعود ابن الشيخ عبد الله السويدي البغدادي، علّامة عراقي، من بغداد، كان إماماً في الحديث، ويعد من علماء اللغة العربية، له شعر رائق، ونثر فائق، له عدة مؤلفات منها كتاب ورود حديقة الوزراء بورود وزارة مواليهم في الزوراء عن تاريخ بغداد من سنة 1161 إلى 1202ه‍ ( 1748-1787م).
محمد سعيد السويدي السيرة
هو الشيخ الفاضل المُفنن، الشاعر الأديب، أبي الكمال مهذب الدين سعيد بن عبد الله بن حسين بن ناصر الدين البغدادي الشافعي الشهير بابن السويدي.
شاعر، وعالم، ولد في بغداد بمحلة الكرخ سنة (1121 ه‍/1728 م)، في أسرة أشتهرت بالعلم والفقه والأدب، فوالده الشيخ عبد الله بن حسين السويدي صاحب العديد من المصنفات منها كتاب النفحة المسكية في الرحلة المكية.
فأخذ عن والده، وعن الشيخ عبد القادر المكي الحارثي، والشيخ علي الأنصاري، ودرس جانباً من النحو على الشيخ إبراهيم بن سلطان الجبوري، وله شعر حسن.
محمد سعيد السويدي السيرة
كانت داره في الكرخ والتي طالما تغنى بها وحن إليها في اثناء غيابه، فيذكر الدكتور عماد عبد السلام رؤوف محقق كتاب ورود حديقة الوزراء بورود وزارة مواليهم على الزوراء في تقديمه للكتاب، ان الدار قد ورثها عنه ابنه محمد أمين بن محمد سعيد السويدي، ووصفت بأنها ذات طبقتين عليا وسفلى، فاتخذ ابنه المذكور طبقتها العليا المطلة على الطريق، مجلساً يجلس فيه للتدريس، وحينما تضعضع بنيانها جدد عمارتها فعرفت باسم مدرسة السويدي، ولبثت من مدارس الكرخ الشهيرة حتى وفاة محمد أمين سنة 1226ه‍/1830م. لكن جاء في هامش كتاب تاريخ مساجد بغداد وآثارها للسيد محمود شكري الآلوسي، ان المدرسة شيدها الشيخ محمد أمين بن علي بن عبد الله السويدي سنة 1239ه‍، وهو صاحب المؤلفات العديدة منها كتاب سبائك الذهب في أنساب العرب وكانت منزله ومحل سكناه، صارت اليوم جامعاً يسمى جامع خضر الياس.
محمد سعيد السويدي من شعره
ومما اتفق عليه أنه سقط يوما من سطح داره فتألم ألماً شديداً، فشطّر قصيدة (البردة)، فما تم تشطّيرها إلا وزال السقم عنه، فمن ذلك قوله:
محمد سعيد السويدي إجازته
عند ذهابه  إلى مصر أجازه العلّامة أبو الفيض، السيد محمد مرتضى بن محمد الحسيني الزبيدي الواسطي، نزيل مصر وهو من أهل اليمن، ومن أكابر علماء اللغة في عصره، واجازته مؤرخة في 10 ذي الحجة سنة 1204 ه‍، نشرت في مجلة المجمع العلمي العربي في دمشق. هذا ما ذكره المؤرخ عباس العزاوي في مصنفه تاريخ الأدب العربي في العراق.
محمد سعيد السويدي تاريخ وفاته
اختلفت المصادر التي تناولت سيرة الشيخ محمد سعيد بن عبد الله السويدي بتاريخ وفاته، فقد جاء في (المسك الأذفر) أنه توفي سنة 1203ه‍، وهذا لا يأتلف وتاريخ ألاجازة الموثق اعلاه. وجاء في (هدية العارفين) أنه توفي سنة 1213ه‍-1798م. وجاء في مقال للأستاذ كاظم الدجيلي نشرته مجلة لغة العرب عن إجازته من قبل أبو الفيض مرتضى الزبيدي حيث يكتب الزبيدي بخط يده (وفيه أجزت له (يقصد محمد سعيد السويدي) سائر مؤلفاتي كشرح القاموس والإحياء  وغيرها من كبير وصغير وجليل وحقير فليثق به الواقف عليه من أهل العلم والأدب... وكتب ذلك عاجلاً ظهر يوم الاثنين  ثالث محرم سنة 1204ه‍-1789م. انتهى نقلاً عن خط الزبيدي). ثم يذكر كاتب المقال أنه توفي سنة 1223ه‍-1808م، ودفن في مقبرة الشيخ معروف الكرخي. وهذا التاريخ هو المرجح والمعوَّل عليه لكون كاتب المقال كان قد استقى معلوماته ومنها تاريخ وفاته هذا من نفس أسرته.
قيونيكو سوسيجي
قيونيكو سوسيجي باليابانية (魚肉 ソ ー セ ー ジ) هو عبارة عن نقانق سمك يابانية مصنوعة من سوريمي . والذي يباع في غلاف بلاستيكي كوجبة خفيفة. يشبه القيونيكو سوسيجي كعكة السمك التقليدية ، كامابوكو . يشكل القيونيكو سوسيجي و الكامابوكو معًا 26 ٪ من استهلاك الأسماك اليابانية.
قيونيكو سوسيجي الإنتاج
بدأ الإنتاج الصناعي لقيونيكو سوسيجي في الخمسينيات من القرن الماضي كأحد الابتكارات المبكرة لاستخدام نوع سمك الاسكا بولوك الزائد.
اونيغيري سنبي
اونيغيري سينباي باليابانية (お に ぎ り せ ん べ い) هي عبارة عن كرة أرز يابانية (" اونيغيري ") بنكهة صلصة الصويا. تم إنتاجه بواسطة ماسويا باليابانية (マ ス ヤ) بالإنجليزية Masuya.
مارك مارتينيز
قد يقصد من «مارك مارتينيز» :
مارك مارتينيز: ممثل إسباني.
مارك مارتينيز (لاعب كرة قدم): لاعب كرة قدم إسباني.
مارك مارتينيز (لاعب كرة قدم مواليد 1990): لاعب كرة قدم إسباني.
نطاق جوي
النطاق الجوي (Airband) أو نطاق الطائرات (aircraft band) هو اسم مجموعة من الترددات في الطيف الراديوي (VHF) المخصص للاتصالات الراديوية في الطيران المدني، والتي يشار إليها أحيانًا أيضًا باسم (VHF)، أو صوتيًا باسم «فيكتور» ("Victor"). تُستخدم أقسام مختلفة من النطاق للمساعدات الراديوية ومراقبة الحركة الجوية.
في معظم البلدان، يلزم الحصول على ترخيص لتشغيل معدات النطاق الهوائي ويتم اختبار المشغل على الكفاءة في الإجراءات واللغة واستخدام الأبجدية الصوتية.
نطاق جوي استخدام الطيف
يستخدم النطاق الهوائي (VHF) الترددات بين 108 و 137 ميغا هيرتز. أدنى 10 ميغاهيرتز من 108 إلى 117.95 ميغاهيرتز، مقسمة إلى 200 قناة ضيقة النطاق من 50 كيلو هرتز. هذه مخصصة للمساعدات الملاحية مثل إشارات VOR وأنظمة الاقتراب الدقيق مثل مواقع ILS.
اعتبارًا من عام 2012، قسمت معظم البلدان النطاق العلوي 19 ميغا هرتز إلى 760 قناة للإرسال الصوتي لتضمين السعة، على ترددات من 118 إلى 136.975 ميغا هرتز، في خطوات من 25 كيلو هرتز. في أوروبا، أصبح من الشائع تقسيم هذه القنوات إلى ثلاثة (تباعد قناة 8.33 كيلوهرتز)، مما قد يسمح بـ 2280 قناة. تتوفر بعض القنوات بين 123.100 و 135.950 في الولايات المتحدة للمستخدمين الآخرين مثل الوكالات الحكومية، واستشارات الشركات التجارية، والبحث والإنقاذ، والطائرات العسكرية، والطائرات الشراعية والمناطيد، واختبار الطيران، واستخدام هيئة الطيران الوطنية. نطاق نقل نموذجي لطائرة تحلق على ارتفاع رحلة بحرية 35000 قدم (10668 م)، حوالي 200 ميل (322 كم) في الظروف الجوية الجيدة.
نطاق جوي استخدام الطيف
يتم إجراء الاتصالات الصوتية للطيران أيضًا في نطاقات تردد أخرى، بما في ذلك صوت الأقمار الصناعية على إنمارسات أو غلوبلستار أو اتصالات إيريديوم والصوت عالي التردد. عادةً ما تُستخدم نطاقات التردد الأخرى هذه فقط في المناطق المحيطية والنائية، على الرغم من أنها تعمل على مناطق أوسع أو حتى على مستوى العالم. تستخدم الطائرات العسكرية أيضًا نطاقًا مخصصًا (UHF-AM) من 225.0 إلى 399.95 ميغاهيرتز من أجل جو - جو وجو - أرض، بما في ذلك اتصالات التحكم في الحركة الجوية. يحتوي هذا النطاق على قناة مخصصة للطوارئ والحراسة تبلغ 243.0 ميغا هيرتز.
تستخدم مساعدات الملاحة الجوية الراديوية (navaids) ترددات أخرى. تعمل المنارات غير الاتجاهية (NDB) على نطاقات التردد المنخفض والمتوسط 190-415 كيلوهرتز و510-535 كيلو هرتز. يعمل مسار انزلاق نظام هبوط الأجهزة (ILS) في نطاق (UHF) من 329.3-335.0 ميغاهيرتز مع منارات علامة عند 75 ميغا هيرتز. تستخدم معدات قياس المسافة (DME) أيضًا (UHF) من 962 إلى 1150 ميغا هيرتز.
نطاق جوي استخدام الطيف
كان تباعد القنوات للاتصال الصوتي على النطاق الهوائي في الأصل 200 كيلو هرتز حتى عام 1947، توفير 70 قناة من 118 إلى 132 ميغا هيرتز. قدمت بعض أجهزة الراديو في ذلك الوقت تغطية استقبال فقط أقل من 118 ميغاهيرتز لما مجموعه 90 قناة. من عام 1947 إلى عام 1958 أصبح التباعد 100 كيلوهرتز من عام 1954 انقسم مرة أخرى إلى 50 كيلو هرتز والحد الأعلى يمتد إلى 135.95 ميغاهيرتز (360 قناة)، ثم إلى 25 كيلو هرتز في عام 1972 لتوفير 720 قناة قابلة للاستخدام. في 1 يناير 1990، كانت الترددات بين 136.000 و 136.975 تمت إضافة MHz، مما أدى إلى 760 قناة.
أدى الازدحام المتزايد في الحركة الجوية إلى مزيد من التقسيمات الفرعية إلى النطاق الضيق 8.33 قنوات kHz في المنطقة الأوروبية لمنظمة الطيران المدني الدولي؛ منذ عام 2007، يتعين على جميع الطائرات التي تحلق فوق FL195 أن يكون لديها معدات اتصال لتباعد القنوات هذا. خارج أوروبا 8.33 يُسمح بقنوات kHz في العديد من البلدان ولكنها غير مستخدمة على نطاق واسع اعتبارًا من 2012.
نطاق جوي استخدام الطيف
قناة اتصالات الطوارئ 121.5<span typeof="mw:Entity" id="mwhg">&nbsp;</span>MHz هي القناة الوحيدة التي تحتفظ بـ 100 تباعد قناة kHz في الولايات المتحدة؛ لا توجد تخصيصات للقنوات بين 121.4 و 121.5 أو بين 121.5 و 121.6
تستخدم العمليات اللاسلكية لاتصالات الطائرات في جميع أنحاء العالم تعديل السعة، في الغالب على نطاق جانبي مزدوج A3E مع ناقل كامل على (VHF) و (UHF)، ونطاق جانبي أحادي J3E مع ناقل مكبوت على التردد العالي. إلى جانب كونها بسيطة وفعالة في استهلاك الطاقة ومتوافقة مع المعدات القديمة، تسمح (AM) و (SSB) للمحطات الأقوى بتجاوز المحطات الأضعف أو المتداخلة. بالإضافة إلى ذلك، لا تعاني هذه الطريقة من تأثير الالتقاط الموجود في (FM). حتى لو كان الطيار يرسل، يمكن لبرج التحكم أن «يتحدث» عن ذلك الإرسال وستسمع الطائرات الأخرى مزيجًا مشوهًا إلى حد ما من كلا الإرسالين، بدلاً من أحدهما فقط أو الآخر. حتى إذا تم استقبال كلا الإرسالين بقوة إشارة متطابقة، فسيتم سماع صوت غير متجانس حيث لن يكون هناك مؤشر على الانسداد واضحًا في نظام FM.
نطاق جوي استخدام الطيف
تجري مناقشة مخططات التشكيل التناظري البديلة، مثل نظام ("CLIMAX") متعدد الموجات الحاملة وتقنيات الموجة الحاملة للسماح باستخدام الطيف بمزيد من الكفاءة.
جودة الصوت في النطاق الجوي محدودة بنطاق التردد اللاسلكي المستخدم. في مخطط تباعد القنوات الأحدث، يقتصر عرض النطاق الترددي الأكبر لقناة النطاق الهوائي على 8.33 كيلوهرتز، لذا فإن أعلى تردد صوت ممكن هو 4.166 كيلو هرتز. في 25 مخطط تباعد القنوات kHz، تردد صوت أعلى يبلغ 12.5 سيكون كيلو هرتز ممكنًا من الناحية النظرية. ومع ذلك، فإن معظم عمليات الإرسال الصوتي للنطاق الجوي لا تصل في الواقع إلى هذه الحدود. عادة، يتم تضمين الإرسال بالكامل في 6 كيلو هرتز إلى 8 عرض النطاق الترددي كيلو هرتز، المقابل لتردد صوتي أعلى يبلغ 3 كيلو هرتز إلى 4 كيلو هرتز. على الرغم من أن هذا التردد منخفض مقارنة بالجزء العلوي من نطاق السمع البشري، إلا أنه كافٍ لنقل الكلام. تقوم الطائرات المختلفة وأبراج التحكم والمستخدمون الآخرون بالإرسال بنطاقات ترددية وخصائص صوتية مختلفة.
تم التفكير في التبديل إلى أجهزة الراديو الرقمية، لأن هذا من شأنه زيادة السعة بشكل كبير عن طريق تقليل عرض النطاق الترددي المطلوب لنقل الكلام. تشمل الفوائد الأخرى من الترميز الرقمي للإرسال الصوتي تقليل التعرض للتداخل الكهربائي والتشويش. لم يحدث التحول إلى الراديو الرقمي بعد، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن تنقل الطائرات يتطلب تعاونًا دوليًا كاملاً للانتقال إلى نظام جديد وأيضًا التنفيذ الزمني للتغيير اللاحق.
نطاق جوي استخدام غير مصرح به
من غير القانوني في معظم البلدان الإرسال على ترددات النطاق الهوائي بدون ترخيص مناسب، على الرغم من أن الترخيص الفردي قد لا يكون مطلوبًا، على سبيل المثال في الولايات المتحدة حيث تكون محطات الطائرات «مرخصة بموجب القاعدة». كما تقيد لوائح العديد من البلدان الاتصالات في النطاق الجوي. على سبيل المثال، في كندا، تقتصر اتصالات النطاق الجوي على تلك المطلوبة «لسلامة وملاحة الطائرة؛ والتشغيل العام للطائرة؛ وتبادل الرسائل نيابة عن الجمهور. بالإضافة إلى ذلك، يجوز لأي شخص تشغيل جهاز لاسلكي فقط لإرسال إشارة غير ضرورية أو إشارة تحتوي على اتصالات راديوية غير دنيوية أو غير فاحشة.»
يعد الاستماع إلى ترددات النطاق الهوائي بدون ترخيص جريمة أيضًا في بعض البلدان. ومع ذلك، في بعض البلدان، مثل المملكة المتحدة، يُسمح بالاستماع إليها حيث يتم تغطيتها ضمن عمليات النقل المتعلقة بالملاحة والطقس. كان هذا النشاط موضوع مواقف دولية بين الحكومات عندما يجلب السائحون معدات النطاق الجوي إلى البلدان التي تحظر امتلاك واستخدام هذه المعدات.
تعدين الغرف والأعمدة
تعدين الغرف والأعمدة  هو أسلوب من أساليب التعدين الذي تستخرج فيه الخامات بشكل عرضاني أفقي على السطح بحيث تتشكل مجموعات من الغرف والأعمدة. يعتمد هذا الأسلوب في التعدين على حفر جزء من الموقع للحصول على فراغ (غرفة) يحدد أبعاده من دعامات (أعمدة) من الخامة، والتي تقوم بدعم الغطاء الفوقي السطحي؛ ويستلزم إجراء حسابات دقيقة من أجل تأمين سلامة الموقع من الانهيار.
يستخدم هذا الأسلوب في تعدين الفحم والجص، وكذلك في تعدين خام الحديد، واليورانيوم.
بحيرة امتكلي
بحيرة أمتكيلي أو أمتكيل (الجورجية: ამტყელის ტბა؛ الروسية: Амткел) هي بحيرة في مقاطعة جوليبشي في أبخازيا، جورجيا، تشكلت في 3 أكتوبر 1891 عندما تسبب زلزال في انهيار أرضي في الجنوب الغربي. منحدر جبل شكابات الصغير في وادي نهر أمتكيلي.
ستانيسا مانديتش
ستانيسا مانديتش (بالصربية: Станиша Мандић) (ولد في 27 يناير 1995 في هرسك نوفي، صربيا والجبل الأسود) لاعب كرة قدم دولي من الجبل الأسود وصربيا يجيد اللعب في مركز الجناح الأيسر وبدرجة أقل الجناح الأيمن والمهاجم. يلعب حاليا لصالح الرفاع الشرقي البحريني منذ 2022.
ستانيسا مانديتش المسيرة الرياضية
في 1 يوليو 2010 انتقل مانديتش من إيغالو إلى فويفودينا الصربي تحت 17 سنة في صفقة انتقال حر.
في 1 يوليو 2011 انتقل مانديتش من فويفودينا إلى راد بيوغراد الصربي تحت 19 سنة في صفقة انتقال حر.
في 1 يوليو 2013 انتقل مانديتش من راد بيوغراد إلى تشوكاريتشكي الصربي في صفقة انتقال حر. في موسمه الأول 2013-2014 وفي بطولة دوري الدرجة الممتازة ساهم في احتلال فريقه المركز الخامس برصيد 44 نقطة من 30 مباراة وبالتالي التأهل إلى الدوري الأوروبي. وفي بطولة كأس صربيا ساهم في وصول فريقه إلى الدور الثمن النهائي عندما خسر من ياغودينا 0-2.
في موسمه الثاني 2014-2015 وفي بطولة دوري الدرجة الممتازة ساهم في احتلال فريقه المركز الثالث برصيد 57 نقطة من 30 مباراة وبالتالي التأهل إلى الدوري الأوروبي. وفي بطولة كأس صربيا ساهم في تتويج فريقه بالبطولة بعدما تغلب في المباراة النهائية على بارتيزان 1-0 ليحقق مانديتش أولى بطولاته الشخصية. وفي بطولة الدوري الأوروبي ساهم في وصول فريقه إلى الدور التمهيدي الثاني عندما خسر من غروديغ النمساوي 2-5 في مجموع المباراتين.
ستانيسا مانديتش المسيرة الرياضية
في موسمه الثالث 2015-2016 وفي بطولة دوري الدرجة الممتازة ساهم في احتلال فريقه المركز الثالث برصيد 53 نقطة من 30 مباراة فانتقل إلى دوري البطولة حيث احتل المركز الثالث برصيد 39 نقطة من 37 مباراة بفارق أربع نقاط عن البطل بارتيزان وبالتالي التأهل إلى الدوري الأوروبي. وفي بطولة كأس صربيا ساهم في وصول فريقه إلى الدور الثمن النهائي عندما خسر من يافور إيفانييكا بركلات الترجيح. وفي بطولة الدوري الأوروبي ساهم في وصول فريقه إلى الدور التمهيدي الثاني عندما خسر من قبله الأذربيجاني 1-2 في مجموع المباراتين.
في موسمه الرابع والأخير 2016-2017 وفي بطولة دوري الدرجة الممتازة ساهم في احتلال فريقه المركز التاسع برصيد 40 نقطة من 30 مباراة فانتقل إلى دوري الهبوط حيث احتل المركز التاسع برصيد 32 نقطة من 37 مباراة بفارق 11 نقطة عن منطقة الهبوط. وفي بطولة كأس صربيا ساهم في وصول فريقه إلى الدور النصف النهائي عندما خسر من النجم الأحمر بلغراد 3-5 في مجموع المباراتين. وفي بطولة الدوري الأوروبي ساهم في وصول فريقه إلى الدور التمهيدي الثاني عندما خسر من فيديوتون المجري 1-3 في مجموع المباراتين.
ستانيسا مانديتش المسيرة الرياضية
في 8 أغسطس 2017 انتقل مانديتش من تشوكاريتشكي إلى سوغندال النرويجي بنظام الإعارة لمدة موسم واحد. في موسمه الأول 2017-2018 وفي بطولة دوري الدرجة الممتازة ساهم في احتلال فريقه المركز الرابع عشر برصيد 32 نقطة من 30 مباراة بفارق أربع نقاط من منطقة الأمان فانتقل إلى ملحق الهبوط حيث خسر من رانهيم بركلات الترجيح بعد تعادلهما 1-1 في مجموع المباراتين وبالتالي هبط إلى الدرجة الأولى.
في موسمه الثاني 2018 وفي بطولة دوري الدرجة الأولى ساهم في حصد فريقه 25 نقطة من 13 مباراة محتلا المركز الثاني. وفي بطولة كأس النرويج ساهم في وصول فريقه إلى الدور64 عندما خسر من فيلينغسدالين من الدرجة الرابعة 1-2.
في 19 يوليو 2018 تم تحويل عقد الإعارة إلى عقد بيع بانتقال مانديتش من تشوكاريتشكي إلى سوغندال النرويجي مقابل 250 ألف يورو. في موسم 2018 وفي بطولة دوري الدرجة الأولى ساهم في احتلال فريقه المركز الرابع برصيد 51 نقطة من 30 مباراة فانتقل إلى ملحق الصعود حيث خسر من أوليسوند 1-3.
ستانيسا مانديتش المسيرة الرياضية
في 20 فبراير 2019 انتقل مانديتش من سوغندال إلى زرينيسكي موستار البوسني بنظام الإعارة. في موسم 2018-2019 وفي بطولة دوري الدرجة الممتازة ساهم في احتلال فريقه المركز الثاني برصيد 65 نقطة من 33 مباراة بفارق خمس نقاط عن البطل ساراييفو وبالتالي تأهل إلى الدوري الأوروبي. وفي بطولة كأس البوسنة والهرسك خرج فريقه من الدور الربع النهائي عندما خسر من ساراييفو 0-2 في مجموع المباراتين.
في موسمه الثاني والأخير 2019-2020 وفي بطولة دوري الدرجة الممتازة ساهم في حصد فريقه 31 نقطة من 19 مباراة محتلا المركز الخامس. وفي بطولة كأس البوسنة والهرسك ساهم في وصول فريقه إلى الدور الربع النهائي عندما تغلب في الدور الثمن النهائي على سلوبودا توزلا من الدرجة الثانية 2-0. وفي بطولة الدوري الأوروبي ساهم في وصول فريقه إلى الدور التمهيدي الثالث عندما خسر من مالمو السويدي 1-3 في مجموع المباراتين. في 31 ديسمبر 2019 انتهت الإعارة.