hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
الرأسمالية الشمولية نقد مفهوم الرأسمالية
ويؤيد هاموند وبراهلاد استخدام تكنولوجيا المعلومات والاتصالات ، مثل الهواتف المحمولة وأجهزة الكمبيوتر والإنترنت، باعتبارها أدوات قوية للتخفيف من حدة الفقر. تكشف البيانات الإثنوغرافية من علماء الأنثروبولوجيا وعلم الاجتماع أن تكنولوجيا المعلومات والاتصالات المتاحة على نطاق واسع وبأسعار معقولة توفر تحسنًا نوعيًا في حياة الأشخاص ذوي الدخل المنخفض، ولكنها لا تعمل على تحسين معيشتهم وثرواتهم بشكل يمكن قياسه . وتشير الأبحاث إلى أنه من غير المرجح أن يحدث التحسن الملموس في حياة الفقراء بدون سياسات حكومية شاملة تشجع في الوقت نفسه الأجور المعيشية، والإسكان بأسعار معقولة، والوصول إلى الغذاء الجيد ومنخفض التكلفة، والتعليم عالي الجودة وغير المكلف، والرعاية الصحية، والنقل العام. ورغم أن هذه السياسات العامة قد تنفذها الشركات والمنظمات غير الحكومية، فإن الرقابة الحكومية ليست بحاجة إلى إلغائها لتحقيق اقتصاد رأسمالي أكثر شمولاً.
يزعم جون كاي أن معظم شركات القرن الحادي والعشرين أصبحت شمولية بالفعل.
ويصف نافذ أحمد مبادرة الرأسمالية الشاملة بأنها حصان طروادة تم تجميعه لتهدئة الثورة العالمية القادمة ضد الرأسمالية.
جون تاليس
جون تاليس (بالإنجليزية: John Tallis)‏، من مواليد 7 نوفمبر 1817، وتوفي بتاريخ 3 يونيو 1876، هو خطاط وناشر الخرائط بريطاني ورجل أعمال، اشتهر جون بنشر الخرائط والنظائر والأطالس في العاصمة البريطانية لندن من سنة 1838 إلى 1851.
لوحة الصداع
لوحة الصداع (بالفرنسية: Gueule de Bois)، والمعروفة أيضًا باسم "السكيرة" (بالفرنسية: La Buveuse)، هي لوحة زيتية على قماش تعود إلى أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر للفنان الفرنسي أنري تولوز لوترك. تم إنجاز هذه اللوحة قبل أن يحقق الفنان نجاحه الكبير. تظهر امرأة مخمورة تشرب وحدها في نادٍ، مما يعكس الثقافة المضادة في مونمارتر وشبح إدمان الكحول بين النساء الفرنسيات خلال فترة البيل إيبوك (Belle Époque).
كانت العارضة في هذه اللوحة هي الفنانة سوزان فالادون، حبيبة تولوز-لوترك. وفي أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر، وبعد سقوطها من أرجوحة السيرك في سن الخامسة عشرة وإصابتها في الظهر، بدأت فالادون العمل كعارضة فنية في مونمارتر. وعلى الرغم من أنها كانت ترسم طوال حياتها، إلا أنها بدأت بعد ذلك مسيرتها المهنية كفنانة، وأصبحت أول امرأة رسامة يتم قبولها في الجمعية الوطنية للفنون الجميلة (Société Nationale des Beaux-Arts).
لوحة الصداع
كان المغني الفرنسي في الكاباريه وصاحب النادي الليلي أريستيد بروان مصدر إلهام يُعتقد أنه أثّر على تطوير اللوحة وربما على اختيار عنوانها. استلهم لوتريك تقنيته الفنية بشكل غير مباشر من نظرية الألوان للمدرسة الانطباعية الجديدة، بالإضافة إلى تأثره بأسلوب زميله وصديقه في مدرسة الفن، فنسنت فان غوخ. مرّ العمل بعدة مراحل تمهيدية شملت دراسات ورسمة بالحبر والطباشير، نُشرت لاحقًا في صحيفة البريد ا الفرنسي Le Courrier français عام 1889. كان لوتريك يعاني من ألم جسدي بسبب اضطراب جيني يُعتقد أنه السبب في إعاقته، مما دفعه للإفراط في شرب الكحول. كما أسهمت عاداته، مثل التردد على بيوت الدعارة وإصابته بمرض الزهري، في تدهور صحته ووفاته المبكرة عن عمر ناهز 36 عامًا.
كان العمل معروضًا بشكل دائم في لو ميرليتون خلال أواخر ثمانينيات وأوائل تسعينيات القرن التاسع عشر. عُرض لأول مرة في الولايات المتحدة في معرض آرموري عام 1913. يُحتفظ باللوحة حاليًا في متحف فوغ، بينما توجد الدراسة والرسم في متحف تولوز-لوتريك.
تُعتبر لوحة الثمالة واحدة من عدة أعمال لتولوز لوتريك تُبرز سوزان فالادون، وتشمل أيضًا:
لوحة الصداع خلفية
هنري دو تولوز-لوتريك (1864–1901) كان ينتمي إلى عائلة أرستقراطية لها صلة بحكام مقاطعة تولوز. وُلد في مدينة ألبي بجنوب فرنسا، وانفصل والداه عندما كان صغيرًا، لينتقل لاحقًا إلى باريس مع والدته. عانى لوتريك من إعاقة يُعتقد أنها ناتجة عن اضطراب جيني يُعرف باسم بيكنوديسوستوزيس (تعظم تغلظي). وُلد لوتريك لأبوين كانا أبناء عمومة، مما أثار التكهنات بأن مشاكله الصحية نتجت عن زواج الأقارب. بينما استمر جذعه في النمو كشخص بالغ، بقيت ساقاه بحجم طفولي، مما اضطره لاستخدام عصا للمشي، وكان يمشي منحنياً، ما جعله عرضة للتعليقات الساخرة حول مظهره.
قام والده بتعيين الفنان الأصم والأبكم رينيه برنسيتو كمدرب فنون له في سنوات مراهقته. تعلم لوتريك الرسم عن طريق تقليد أعمال برنسيتو، التي ركزت في الغالب على الرياضة، الصيد، والخيول. ساعد برنسيتو لوتريك على الالتحاق باستوديو باريس التابع لـ ليون بونات في سن السابعة عشرة، حيث تلقى تدريبه كرسام تحت إشراف بونات وفرناند كورمون.
لوحة الصداع خلفية
في أوائل إلى منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر، استقر لوتريك في مونمارتر، حيث انتقل لأول مرة إلى 19 بيس شارع بيير فونتين حوالي عام 1884، ثم عاد إلى وحدة أخرى في نفس المبنى في عام 1887. عُرفت مونمارتر بارتباطها بالفنون منذ عهد الملك لويس السادس في القرن الثاني عشر، الذي كان راعياً بارزاً للفن.
جذبت فرص العمل وانخفاض الإيجارات العديد من الناس إلى المنطقة. وفي أواخر القرن التاسع عشر، كانت مونمارتر موطناً لـ"تجار صغار، فنانين استعراضيين، مجرمين صغار، بائعات هوى، فنانين... أشخاص من أصول إسبانية وفلمنكية وحتى شمال فرنسية... عمال فقراء، مصلحي المراتب، مؤديي السيرك... عمال المصانع، الخياطات، مغسلات الملابس، والحرفيين".
لوحة الصداع خلفية
بين عامي 1884 و1889، قامت الغسّالة الفرنسية كارمن غودان بالعمل كعارضة لدى تولوز-لوتريك لما يقرب من 15 لوحة. وفي أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر، بدأ لوتريك العمل على سلسلة من اللوحات الكبيرة المستوحاة من سيرك فيرناندو، وهو سيرك فرنسي شهير في مونمارتر. قام صديقه وزميله، الرسام الإيطالي الانطباعي فيديريكو زاندومينيغي (1841–1917)، بتوصية لوتريك بعارضته الخاصة، ماري-كليمونتين فالادون، التي بدأت العمل كعارضة فنية بعد إصابتها أثناء عملها كفنانة ترابيز في السيرك في سن الخامسة عشرة.
في نفس الفترة، افتتح صاحب النادي الليلي أريستيد بروان كاباريه لو ميرليتون عام 1885، الذي أصبح مكاناً يلتقي فيه كل من فالادون ولوتريك. أخذ لوتريك بنصيحة زاندومينيغي واستعان بفالادون لتكون عارضة لإحدى لوحاته المستوحاة من السيرك، والتي توسع لاحقًا لتصبح سلسلة أكبر. في أعمال السيرك الخاصة بلوتريك، تظهر فالادون وهي تمتطي حصانًا جانبيًا وتستعد للقفز عبر طوق يحمله مهرج.
لوحة الصداع خلفية
عُرضت هذه اللوحات بشكل بارز في مولان روج وأثرت بشكل كبير لدرجة دفعت فنانيًا مثل جورج سورا (1859–1891)، وبيير بونار (1867–1947)، وبابلو بيكاسو (1881–1973) إلى تجربة رسم مشاهد مشابهة تكريمًا لتأثير لوتريك. بحلول ذلك الوقت، كانت فالادون قد عملت بالفعل كعارضة لـبيير بوفيس دي شافان وبيير أوغست رينوار.
اشتهر لوتريك بمحاكاة ساخرة للوحة بوفيس الشهيرة البستان المقدس، محبوب الفنون والموسيقى. وكما اتضح، كانت فالادون هي العارضة الأصلية لمعظم الشخصيات في تلك اللوحة. وفقًا لعالمة الاجتماع جانيت إم. سي. بيرنز من جامعة نيو برونزويك، فإن "تولوز-لوتريك كان أول من شجع فالادون على تطوير فكرها ومهاراتها الفنية". كان لوتريك أول من اشترى إحدى لوحاتها، وهو أيضًا من اقترح عليها تغيير اسمها من ماري إلى سوزان.
لوحة الصداع تطوير
صداقة تولوز-لوتريك مع المغني وصاحب النادي الليلي أريستيد بروان يُعتقد أنها أثرت في تطوير لوحته الثمالة. استكشف لوتريك في العديد من أعماله موضوع النساء اللاتي يشربن بمفردهن في المقاهي، وهو موضوع كان شائعًا في ذلك الوقت ومُستمدًا بشكل مباشر من أغاني بروان الواقعية التي تناولت حياة النساء الفقيرات من الطبقة العاملة، وغالبًا كن نادلات أو عاملات جنس، وفي كثير من الأحيان كلتا المهنتين.
تشمل هذه الأعمال الانتظار (حوالي 1887) وإلى الباستيل (جان وينز) (1888)، وهما بورتريهات رسمها لوتريك استنادًا إلى أغاني بروان التي تناولت نفس الموضوع. وبينما تناقش لوحة الثمالة نفس الموضوعات الموجودة في لوحات لوتريك السابقة المستوحاة من أغاني بروان، وكانت واحدة من عشرة أعمال عُرضت بشكل دائم في نادي بروان الليلي، إلا أن هناك جدلاً حول ما إذا كانت اللوحة مستوحاة من أغنية معينة أو إذا كان بروان هو من أطلق عليها هذا العنوان.
لوحة الصداع تطوير
تتخذ مؤرخة الفن غايل ب. موراي موقفًا متشككًا، حيث كتبت: "على الرغم من أنه لم يكن هناك ارتباط مباشر بين اللوحة وكلمات أي من أغاني بروان، إلا أن تصويرها للانحلال الكحولي واليأس كان يتماشى مع مفردات كاتب الأغاني". من جهة أخرى، يرى فري أن بروان كان على الأرجح هو من منح اللوحة عنوانها.
لوحة الصداع وصف
تجلس امرأة وحيدة داخل مقهى عند إحدى الطاولتين الدائريتين القريبتين من عمود، مستندة بمرفقيها على الطاولة. تظهر المرأة من الجانب، وتخفي أذنها وجبهتها بشعرها المربوط في كعكة عند رقبتها. أمامها كأس نبيذ شبه فارغ وزجاجة نصف ممتلئة بجواره. تبدو شاحبة أو متعبة، وتعالج آثار الثمالة بشرب المزيد من النبيذ. قميصها الأبيض يشير إلى أنها امرأة من الطبقة العاملة، ويرجح أنها كانت تعمل كعاهرة.
على مدار تاريخها، عُرفت اللوحة بعدة عناوين. عندما بيعت لأول مرة كجزء من مجموعة موريس ماسون في عام 1911، ظهرت تحت اسم La Buveuse (Gueule de Bois). في معرض آرموري عام 1913، وهو أول معرض كبير للفن الحديث في الولايات المتحدة، عُرضت اللوحة بعنوان امرأة جالسة على طاولة. وفي كتالوجه الشامل لعام 1969، أشار الكاتب غابرييل ماندل إلى العمل تحت عنوان الصباح التالي أو امرأة تشرب.
فيرا رينزي
فيرا رينسي (الملقبة بالأرملة السوداء أو السيدة السم أو سيدة بيركيركول )، كانت قاتلة متسلسلة رومانية متهمة بتسميم 35 فردًا بما في ذلك زوجيها وعشاقها المتعددين وابنها بالزرنيخ خلال عشرينيات القرن العشرين.
نشر الصحفي أوتو توليشوس أقدم مقال معروف في الولايات المتحدة في مايو 1925 استنادًا إلى رسائل من القراء دون تسمية أي مرجع. ظهرت قصة رينزي بشكل متكرر، ولكن دون تفاصيل يمكن تتبعها مثل تواريخ محددة لميلادها، أو زواجها، أو اعتقالها، أو إدانتها، أو سجنها، أو وفاتها.
تشير معظم المصادر إلى أن جرائم القتل وقعت في بيركيركول، يوغوسلافيا (صربيا الحالية)، أو بيتشيريك، والتي أعيدت تسميتها إلى زرنجانين في عام 1946؛ ومع ذلك، فإن تهجئة "بيركيركول" غير معروفة لهذه المدينة. في عام 1972، لم يجد كتاب غينيس للأرقام القياسية أي مصادر موثوقة تدعم الادعاء بأن رينزي قتلت 35 شخصًا في الإمبراطورية النمساوية المجرية في أوائل القرن العشرين.
فيرا رينزي بداية حياتها
وفقا لبعض الروايات، ولدت رينزي في بوخارست عام 1903، ولكن بالنظر إلى تواريخ جرائمها المزعومة، فإن التاريخ في أواخر القرن التاسع عشر سيكون أكثر ملاءمة. إن الروايات عن حياتها تفتقر إلى أدلة وثائقية يمكن التحقق منها. توفيت والدتها عندما كانت تبلغ من العمر 13 عامًا وانتقلت مع والدها إلى ناغيبيسكيريك ( زرنجانين اليوم، صربيا ) حيث التحقت بمدرسة داخلية. بحلول سن الخامسة عشرة، أصبحت غير قابلة للإدارة بشكل متزايد وكانت تهرب من المنزل كثيرًا مع العديد من الأصدقاء، وكان العديد منهم أكبر سنًا منها بشكل كبير. وصف أصدقاء الطفولة المبكرة رينزي بأنه كانت لديها رغبة مرضية تقريبًا في وجود رفقاء ذكور دائمين وتمتلك طبيعة غيورة ومريبة للغاية.
فيرا رينزي بداية حياتها
قبل وقت قصير من بلوغها العشرين من عمرها، كان زواجها الأول من مصرفي نمساوي ثري يُدعى كارل شيك، وكان أكبر منها سنًا بعدة سنوات. كان لديهم ابن اسمه لورينزو. وبما أنها كانت تبقى في المنزل يومياً بينما كان زوجها يعمل، بدأت تشك في أن زوجها كان يخونها. في إحدى الأمسيات، وفي نوبة من الغيرة، سممت رينزي نبيذ العشاء بالزرنيخ، وبدأت تخبر عائلتها وأصدقائها وجيرانها أنه تخلى عنها وعن ابنها. بعد مرور عام تقريبًا من «الحزن»، أعلنت أنها سمعت خبر وفاة زوجها المنفصل عنها في حادث سيارة.
فيرا رينزي جرائم القتل اللاحقة
بعد وقت قصير من سماعها خبر «حادث السيارة» لزوجها الأول، تزوجت رينزي مرة أخرى، هذه المرة لرجل أقرب إلى سنها. ومع ذلك، كانت العلاقة مضطربة، ومرة أخرى عانت رينزي من الشكوك حول تورط زوجها الجديد في علاقات خارج نطاق الزواج. بعد أشهر فقط من الزواج، اختفى الرجل ثم أخبر رينزي الأصدقاء والعائلة أنه تخلى عنها. وبعد مرور عام، ادعت أنها تلقت رسالة من زوجها يعلن فيها نيته تركها إلى الأبد. وكان هذا زواجها الأخير.
على الرغم من أن رينزي لم تتزوج مرة أخرى، إلا أنها قضت السنوات العديدة التالية في القيام بعدد من العلاقات، بعضها سراً مع رجال متزوجين، وبعضها الآخر علناً. كان الرجال من خلفيات ومواقع اجتماعية مختلفة. وقد اختفوا جميعهم في غضون أشهر، وأسابيع، وفي بعض الحالات، حتى في غضون أيام بعد الارتباط العاطفي بها. عندما كانت مرتبطة بالرجال الذين كانت تقيم معهم علاقة علنية، كانت تختلق قصصًا عن «عدم إخلاصهم» و«تخليهم عنها».
فيرا رينزي جرائم القتل اللاحقة
قبض عليها بعد أن قامت بتسميم عشيقها الأخير، وهو موظف في أحد البنوك يدعى ميلوراد؛ وأبلغت زوجته عن اختفائه للشرطة، التي تجاهلتها. ومع ذلك، واصلت تحقيقاتها الخاصة واكتشفت بسرعة أن فيرا كانت عشيقة زوجها. عادت إلى الشرطة، التي أرسلت مفتشين إلى القصر. اعترفت لهم أن ميلوراد كان عشيقها، لكنها ادعت أنه تركها. وأعجب رجال الشرطة بجمالها، وثروتها، وسمعتها الممتازة، فتوقفوا عن البحث. وعادت الزوجة إلى الشرطة وبدأت في طرح الأسئلة التي كان ينبغي طرحها منذ وقت طويل: أين زوجها جوزيف؟ أين كان ابنهم؟ ماذا حدث للرجال الآخرين الذين كان الناس يعرفون أنهم عشاقها واختفوا أيضًا؟ عادت الشرطة لرؤيتها؛ ولم تنكر حينها فقط أن ميلوراد هو عشيقها، وهو ما اعترفت به من قبل، بل كان لدى الشرطة دليل، وهو رسالة حب أرسلتها إلى عشيقها. حصلت الشرطة على مذكرة تفتيش واكتشفت قبوًا دائريًا مغلقًا تحت الأرض. وكان فيه 35 مساحة، كل مساحة بداخلها تابوت مبطن بالزنك. وفي منتصف القبو كان هناك كرسي أحمر، وشمعة كنيسة كبيرة، وزجاجة شمبانيا فارغة. وأخبرتهم أن التوابيت تحتوي على أفراد من العائلة، إلا أنهم أصرّوا على فتح أحد التوابيت. وبداخلها عثروا على جثة رجل متحللة، وعند فتح البقية عثروا على نفس الشيء. بعد أن قاموا بالقبض عليها، اعترفت بأنها سممتهم جميعهم بالزرنيخ عندما اشتبهت في خيانتهم لها أو عندما اعتقدت أن اهتمامهم بها يتضاءل. واعترفت أيضًا بأنها في بعض الأحيان تحب الجلوس على الكرسي، محاطة بتوابيت جميع عشاقها السابقين.
فيرا رينزي جرائم القتل اللاحقة
أدينت بارتكاب 35 جريمة قتل وحكم عليها بالإعدام، لكن يوغوسلافيا لم تكن تقوم بإعدام النساء في ذلك الوقت. وحُكم عليها بدلاً من ذلك بالسجن مدى الحياة. أثناء محاكمتها، بدأت تظهر عليها علامات الهذيان وفقدانها الذاكرة. لقد تدهور حالها وأصبح أسوأ وأسوأ في السجن حتى انتهى بها الأمر بالتحدث إلى ضحاياها والصراخ عليهم بألفاظ نابية. توفيت في عام 1960. وقد تكهن البعض بأن قصة رينزي ربما ألهمت جوزيف كيسيلرينج في كتابة مسرحيته «الزرنيخ والدانتيل القديم»، إلا أن هذا غير صحيح. وكانت قضية إيمي آرتشر-جيليجان هي التي استخدمها الكاتب المسرحي كنموذج له.
في عام 2005، سردت سلسلة Deadly Women المكونة من ثلاثة أجزاء على قناة ديسكفري تاريخ رينزي، من خلال إعادة تمثيل الأحداث وتعليقات من عملاء مكتب التحقيقات الفيدرالي، والمحللة الجنائية كانديس ديلونج، وأخصائية الطب الشرعي. ظهرت رينزي في الحلقة الأولى من المسلسل بعنوان «الهوس»، حيث وصفت بأنها قتلت ضحاياها في «ثلاثينيات القرن العشرين في بوخارست، رومانيا». أما بالنسبة لدوافعها، فيقول الصوت في التعليق: «يشير التحليل الحديث إلى أنها كانت تبحث ببساطة عن الحب».
فيرا رينزي جرائم القتل اللاحقة
في 17 مارس 2012، ظهرت صورة لرينزي في صحيفة ديلي ميرور، ولكن ثبت أنها صورة قاموا بالتعرف عليها بشكل خاطئ في عام 2004، وطبع اعتذار عن هذا.
فيرا رينزي قراءة إضافية
توليشوس، أو. [أوتو] ب. امرأة محتجزة بتهمة قتل 35 شخصًا وقتل عشاقها وحفظ الجثث في علب في قبوها، نشر (خدمة عالمية)، ذا بي (دانفيل، فيرجينيا)، 22 مايو 1925، ص. 6 (الاسم المذكور في هذه المقالة هو Madame Renici)
سيان لافينيا أناييس فاليريانا المعروفة باسمها الفني The Raveness جعلت من رينزي موضوعًا لإحدى أكثر قصائدها شهرة حتى الآن، والتي أخذت من كتابها الصادر عام 2006 Lavinia: Volume one(ردمك 9781502313966). عنوان القصيدة هو «تابوت سرير» في إشارة إلى طريقة فيرا في القتل. قبل إصدار الكتاب في عام 2003، ظهرت القصيدة سابقًا في أول مسرحية شعرية مطولة لها بعنوان The Raveness.
خليج بطرس الأكبر
خليج بطرس الأكبر (بالروسية: Залив Петра Великого) (بالإنجليزية: Peter the Great Gulf)‏، هي خليج تقع على الساحل الجنوبي لإقليم بريمورسكي كراي في روسيا، وهي أكبر خليج في بحر الشرق، حيث يمتد الخليج لمسافة 185 كم (115 ميل) من الحدود الروسية الكورية الشمالية، عند مصب نهر تومين في الغرب، ويمر عبر كيب بوفوروتني في الشرق، ويصل طول خلجانه إلى 90 كم (56 ميل) في الداخل. تقع فلاديفوستوك (أكبر مدينة وعاصمة إقليم بريمورسكي) وناخودكا (ثالث أكبر مدينة في الإقليم) على طول ساحل الخليج.
مايكل فانوني
مايكل فانوني (من مواليد 3 سبتمبر 1980) هو محلل إنفاذ القانون الأمريكي، ومؤلف، وشرطي متقاعد. عمل في إدارة شرطة العاصمة في مقاطعة كولومبيا من عام 2001 حتى تقاعده في عام 2021. كان فانوني حاضرا في مبنى الكابيتول الأمريكي أثناء هجوم يناير 2021، وشهد مع زملائه أمام لجنة مجلس النواب المختارة التي تحقق في الهجوم في عام 2021.
مايكل فانوني حياته
ولد فانوني في 3 سبتمبر 1980، ونشأ في الإسكندرية، فيرجينيا . وهو من أصل يوناني. انفصل والديه عندما كان عمره ثماني سنوات. التحق فانوني بمدرسة سانت ماري الابتدائية ومدرسة جورج تاون الإعدادية لمدة عام. ثم التحق بمدرسة داخلية في ولاية ماين. غادر للعمل في مجال البناء وتخرج من مدرسة بالو الثانوية.
مايكل فانوني حياته المهنية
انضم فانوني إلى شرطة الكابيتول بالولايات المتحدة في أعقاب هجمات الحادي عشر من سبتمبر. بعد بضع سنوات، انضم إلى إدارة شرطة العاصمة في مقاطعة كولومبيا، وظل عضوًا فيها لمدة 20 عامًا تقريبًا. عمل في المقام الأول كضابط بملابس مدنية وضابط سري، للتحقيق في الاتجار بالمخدرات.
مايكل فانوني هجوم مبنى الكابيتول الأمريكي 2021 والتقاعد
خلال شهر يناير في 6 فبراير 2021، بعد الهجوم على مبنى الكابيتول، قام فانوني، الذي لم يكن من المقرر أن يبدأ عمله حتى فترة ما بعد الظهر، بنشر نفسه استجابة لمكالمات الراديو طلبًا للمساعدة. وتعرض للاعتداء من قبل مثيري الشغب، وسحبوه إلى أسفل درجات الكابيتول ، وضربوه بالأنابيب، وصعقوه بمسدس الصعق الكهربائي، ورشوه بمواد كيميائية مهيجة، وهددوه بمسدسه الخاص بعد تعرضه للإساءة اللفظية العلنية والاعتداء الجسدي من قبل العديد من الحاضرين. عانى فانوني من حروق ونوبة قلبية وارتجاج في المخ وإصابة دماغية رضية وتم تشخيصه باضطراب ما بعد الصدمة نتيجة للهجوم. إلى جانب زملائه الضباط هاري دون ، وأكويلينو جونيل، ودانيال هودجز، أدلى فانوني بشهادته أمام لجنة مجلس النواب الأمريكي بشأن هجوم السادس من يناير، حيث ناقش تجاربه مع مثيري الشغب في ذلك المساء. في شهادته أشار فانوني إلى:
مايكل فانوني هجوم مبنى الكابيتول الأمريكي 2021 والتقاعد
"في مرحلة ما أثناء القتال، تم جرّي من صف الضباط إلى الحشد. سمعت شخصًا يصرخ "لقد حصلت على واحد!". بينما كنت محاطًا بحشد عنيف، انتزعوا شارتي. أمسكوا بجهاز الراديو الخاص بي وجردوني منه. واستولوا على الذخيرة التي كانت مثبتة على جسدي. بدأوا في ضربي بقبضاتهم، وما شعرت أنه أشياء معدنية صلبة. في لحظة ما، وجدت نفسي وجهاً لوجه مع مهاجم، انقض علي مرارًا وتكرارًا وحاول نزع سلاحي الناري. سمعت هتافات من بعض الحاضرين "أحضروا له سلاحه!" و"اقتلو عليه بسلاحه الخاص".
في يونيو 2021، طلب فانوني من كيفن مكارثي وغيره من الجمهوريين في الكونجرس التنديد بمؤامرات السادس من يناير. وبسبب الإصابات الجسدية والعاطفية، عاد إلى أداء مهام محدودة في سبتمبر 2021، للعمل في مكتب الخدمات الفنية والتحليلية. تقاعد فانوني من قوة الشرطة بسبب مشاكل صحية متعلقة بالعمر في عام 2021. وكان آخر يوم له في الخدمة هو 31 ديسمبر 2021.
مايكل فانوني هجوم مبنى الكابيتول الأمريكي 2021 والتقاعد
في 21 يونيو 2023، حكمت القاضية إيمي بيرمان جاكسون على دانييل رودريجيز، أحد الرجال الذين هاجموا فانوني بمسدس صاعق أثناء أعمال الشغب، بالسجن لمدة 12 عامًا ونصف في السجن الفيدرالي. في 28 يوليو 2023، حُكم على مهاجم آخر، توماس سيبيك، بالسجن لمدة 50 شهرًا.  تم القبض على سيبيك في مارس 2021 ولكن تم إطلاق سراحه من السجن في أكتوبر من ذلك العام لانتظار المحاكمة تحت الإقامة الجبرية. ومع ذلك، في 20 يناير/كانون الثاني 2025، أصدر ترامب عفواً عن أكثر من ألف من مثيري الشغب، بما في ذلك رودريجيز وسيبيك.
مايكل فانوني مساهمات ونشاط شبكة سي إن أن
انضم فانوني إلى سي إن أن في يناير 2022 كمساهم على الهواء ومحلل لإنفاذ القانون واختتم فترة عمله في نوفمبر 2023. قبيل الذكرى الثانية للهجوم على مبنى الكابيتول الأمريكي في السادس من يناير ، كتب فانوني رسالة وقع عليها أكثر من ألف من قدامى المحاربين ومسؤولي إنفاذ القانون وأفراد الجيش النشطين وعائلاتهم، داعياً القيادة الجمهورية في مجلس النواب الأمريكي إلى إدانة العنف السياسي. تم تسليم الرسالة يدويًا من قبل قدامى المحاربين العسكريين إلى كبار القادة الجمهوريين، وقام فانون بتسليم نسخة من الرسالة إلى مكتب النائبة مارغوري تايلور جرين. كما تحدث فانوني وعشرات من المحاربين القدامى، بما في ذلك أعضاء مجلس النواب جيسون كرو، وكريسي هولاهان، وميكي شيريل، وكريس ديلوزيو ، في تجمع جماهيري أمام مبنى الكابيتول الأمريكي، والذي نظمته مجموعتا الشجاعة لأمريكا والدفاع المشترك.
في 6 يناير 2023، حصل فانوني على ميدالية المواطنين الرئاسية من الرئيس جو بايدن. في أغسطس 2023، كتب فانوني مقال رأي سي إن أن دعا فيه إلى حظر بندقية AR-15.
مايكل فانوني حياته الشخصية
فانوني مطلق ولديه أربع بنات. بينما ظل منفصلاً عن زوجته السابقة حتى هجوم السادس من يناير، فقد وصفها بعد الهجوم بأنها "جزء لا يتجزأ من نظام دعمه". يعيش في فرجينيا مع والدته. كان فانوني سابقًا من المؤيدين لدونالد ترامب وصوت لصالحه في الانتخابات الرئاسية الأمريكية عام 2016، لكنه توقف عن دعمه بعد إقالته لجيمس كومي وبعد التعليقات التي أدلى بها والتي اعتبرها معادية للآسيويين.
النزاع البحريني القطري على جزر حوار (1971-1981)
يعد النزاع البحريني القطري على جزر حوار من أبرز النزاعات الإقليمية التي نشأت في منطقة الخليج العربي خلال العقود الأخيرة. بدأت التوترات بين البحرين وقطر بعد استقلال البحرين في عام 1971 حيث ادعت كل من الدولتين حقها في السيادة على مجموعة من الجزر الصغيرة المعروفة باسم جزر حوار.
يمثل هذا النزاع في صراع حول السيادة واستمر لفترة طويلة قبل أن تحل القضايا العالقة بين البلدين عبر الوسائل الدبلوماسية.
النزاع البحريني القطري على جزر حوار (1971-1981) المقدمة
يعد النزاع الحدودي بين قطر والبحرين على جزر حوار من اهم النزاعات العربية العربية التي شهدها القرن العشرين اذ تمسك كل طرف من أطراف النزاع بحججه وادعاءاته باستملاكه تلك الجزر وكل منهم اعتمد على وثائق تعود الى الحقبة الاستعمارية البريطانية.
النزاع البحريني القطري على جزر حوار (1971-1981) النزاع القطري البحريني على جزر حوار (1971-1981)
حصلت البحرين وقطر على استقلالهما عام 1971 بدأت مرحلة جديدة في حياتها السياسية وهي الانفتاح على العالم فأخذت المباحثات تأخذ منحى آخر اذ أصبحت رسمية وجهه لوجه دون التدخل الأجنبي وبدأت البحرين تشعر ان لها وزن في المنطقة.
النزاع البحريني القطري على جزر حوار (1971-1981) النزاع القطري البحريني على جزر حوار (1971-1981)
الا ان بريطانيا لم تكن ابتعدت عن المشهد السياسي في قطر والبحرين بشكل كامل اذ كانت على تواصل مستمر مع جميع اطراف النزاع والاطراف الوسيطة لحله فبعد تصريح الشيخ محمد بن مبارك بن حمد آل خليفة في فبراير 1971 على أن البحرين تريد القيام بحل النزاع الحدودي مع قطر رأت بريطانيا ان كلامه لا يجب أن يؤخذ على محمل الجد فقد كان يطرح مثل هذه التصريحات لبعض الوقت وجاءت تلك التصريحات اعتماداً منه على وساطة كويتية يمكنها اذابة الجمود الذي خيم على قضية النزاع على الجزر ومن خلال الحسابات التي سمعها البحرينيون أنفسهم عن تأثير الشيخ نواف الأحمد الجابر الصباح على القطريين حيث ذكر أنه لا يمكن أن نتوقع من السعوديين أن يفعلوا ما هو أفضل مما عمله الشيخ نواف الأحمد الجابر الصباح وخلال حوار دار بين السفير البريطاني في المنامة ألكسندر سترلينغ ووزير الخارجية البحريني الشيخ محمد بن مبارك بن حمد آل خليفة قلل الأخير من احتمالية تأثير الوساطة التي قد يقدمها السعوديين أو الكويتيين اذ رأى أنه ليس هناك احتمال حقيقي للتوصل إلى تسوية مع القطريين أكدت أن الحكومة البريطانية قد وقفت بجانب القطريين عام 1947 وأكدت من جديد أنه لا يمكن الدخول في مفاوضات حول جزر حوار والحدود القطرية البحرينية المتفق عليها.
النزاع البحريني القطري على جزر حوار (1971-1981) النزاع القطري البحريني على جزر حوار (1971-1981)
في فبراير 1972 حدثت حركة انتقالية في قطر وتزعزعت أركان الحكم أدت إلى وصول الشيخ خليفة بن حمد آل ثاني ولي العهد ورئيس الوزراء القطري ليصبح أميراً للدولة فوجدت البحرين فرصتها السانحة للضغط على قطر وانتزاع جزيرة حوار والجزر الأخرى بالقوة فقامت بإنزال مجموعة من الشرطة البحرينية فيها ورفعت العلم البحريني عليها مستغلة بذلك ظروف الانقلاب وانشغال شيخ قطر الجديد الشيخ خليفة بن حمد آل ثاني في تثبيت دعائم حكمه.
حاولت بريطانيا فتح ملف الحدود مجدداً عام 1972 من خلال دعوة رئيس الوزراء البريطاني ادوارد هيث لحاكمي قطر الشيخ خليفة بن حمد آل ثاني والبحرين الشيخ عيسى بن سلمان آل خليفة لزيارة لندن في 15 مارس 1972 من اجل تهدئة الموقف بين الجانبين بعد الاحداث التي شهدتها المنطقة.
النزاع البحريني القطري على جزر حوار (1971-1981) النزاع القطري البحريني على جزر حوار (1971-1981)
تم فتح ملف الحدود بينهما من جديد واصبح حسم الخلاف بينهما مرهونا بالتعاون السياسي والاقتصادي والدبلوماسي بدأت المملكة العربية السعودية للتوسط بين الطرفين ففي عام 1974 عمل الملك فيصل بن عبد العزيز آل سعود على حسم الوضع بين الطرفين والضغط على الجانبين للتقارب فيما بينهما ونجحت في عقد لقاء بين حاكمي قطر الشيخ خليفة بن حمد آل ثاني والبحرين الشيخ عيسى بن سلمان آل خليفة في لندن أثناء علاج الشيخ عيسى بن سلمان آل خليفة هناك وجولة أمير قطر الشيخ خليفة بن حمد آل ثاني العربية والأوروبية وبدأت المفاوضات بين الجانبين تمخضت عن قبول قطر تخطيط الحدود البحرية وتحديد الجرف القاري بين البلدين والتنازل عن جزر حوار فضلا عن مشاركتها في عوائد النفط التي تكتشف في حوار وبناء جسر يمتد من قطر إلى جنوب البحرين ويمر فوق جسر حوار. ولأن عقد اجتماعات لندن لم توفق لان البحرين كانت تطمح بضم أكثر الجزر إليها.
إن مشكلة الحدود بين قطر والبحرين أشغلت أكثر الحكام العرب ومنهم الملك خالد بن عبد العزيز آل سعود إذ عادت المملكة العربية السعودية الى التوسط من جديد لحل المشكلة.
النزاع البحريني القطري على جزر حوار (1971-1981) النزاع القطري البحريني على جزر حوار (1971-1981)
ففي فبراير 1976 قام الملك خالد بن عبد العزيز آل سعود بزيارة رسمية لقطر اجتمع من خلالها بالمسؤولين القطريين وطلب تزويده بدراسة مفصلة حول المواضيع المتعلقة بين قطر والبحرين من جانبها اثنت بريطانيا على دور المملكة العربية السعودية في حل النزاع حول جزيرة حوار بين البحرين وقطر وابلغ السفير البريطاني في قطر ديفيد كروفورد ونائب وزير الخارجية القطري عبد الرحمن المنصوري في 1 يوليو 1979 ان الحكومة البريطانية طلبت من الحكومة السعودية الاستمرار بدور الوساطة لحل المشاكل الحدودية بين قطر والبحرين وفيما يتعلق بجزر حوار بشكل خاص.
ومما اثار مخاوف البريطانيين هو قيام شركة نفط البحرين (بابكو) بعمليات تنقيب قرب منطقة رأس دخان القريبة من الدوحة في يوليو 1976 اذ رأى البريطانيون ان شركة نفط البحرين مدفوعة من الولايات المتحدة الأمريكية تحاول من نفوذها الى المناطق القطرية.