hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
حصن حتا
حصن حتا قلعة تاريخية وموقع سياحي تقع في قرية حتا الإماراتية التي تبعد 130 كيلومتراَ جنوب غرب مدينة دبي. بُني عام 1896 م على يد الشيخ مكتوم بن حشر آل مكتوم مبنى دفاعيًا وسكنيًا في آن واحد واستخدم لبن الطوب والصخور الجبلية لبنائه وسقف بجذوع وسعف النخيل.
ويشمل فناء داخلي وبرج ارتفاعه 11 متر تّم تشييد برَجي المراقبة الدائريين والمطّلين على القرية الجبلية في ثمانينات القرن التاسع عشر، وهما يقعان على ارتفاع 5.2 مترًا عن مستوى سطح الأرض وقد أعيد ترميمه عام 1995. ويشمل بابًا صغيرًا ودرجًا شبه دائري يؤّدي إلى السطح. وقد اعتاد الحّراس الاستعانة بالِحبال لتسلق البرجين والدخول إليهما.
حصن حتا
ويوجد في الحصن كذلك متحف مصغر للسيوف والخناجر والأسلحة النارية المستخدمة سابقاً في قتال الأعداء وصوراً توضح شكل القلعة السابق.
يقع قرب الحصن فندق سياحي يدعى فندق حصن حتا ومزرعة أشجار نخيل على ُبعد مسافٍة قصيرة من الحصن وُيطلق عليها اسم حديقة الشريعة. وكذلك تقع حديقة التل في حتا بجوار القرية والتي تّم تشييدها عام 2004 .وتشتهُر الحديقة باستضافتها الُّنزهات وحفلات الشواء في الهواء الطلق كما تضّم برجًا يشكل موقعًا استراتيجيًا ممّيزًا.
موتوهيرو أونو
موتوهيرو أونو (باليابانية: 大野 元 裕 ، من مواليد 12 نوفمبر 1963) سياسي ياباني والحاكم الحالي لمحافظة سايتاما في اليابان. تولى منصبه ليحل محل كيوشي أويدا في انتخابات حاكم الولاية في أغسطس 2019.
موتوهيرو أونو سيرته
ولد حفيد السياسي الليبرالي موتويوشي أونو في كاواجوتشي. كان جده عمدة كاواجوتشي من 1957 إلى 1972 ومن 1976 إلى 1981. درس العلوم السياسية في جامعة كيو حتى عام 1987 ثم حصل على درجة الماجستير في العلاقات الدولية من جامعة اليابان الدولية في عام 1989. وفي العام نفسه التحق بوزارة الخارجية وأصبح محققًا متخصصًا في السفارة اليابانية في العراق. شغل هذا المنصب في مختلف السفارات في الشرق الأوسط في السنوات التي تلت ذلك. بالإضافة إلى ذلك كان محاضرًا في كليات العلوم الإنسانية في جامعتي طوكيو وأوياما ومعلقًا في شركة الإذاعة نيبون هوسو.
ميكيل دي إيبالزا
ميكيل دي إيبالزا (1938 - 6 ديسمبر 2008) أكاديمي أسباني متخصص في الدراسات العربية والإسلامية.
ولد في باو بفرنسا عام 1938، وكان متخصصًا في المدجنون (سُمح للمسلمين بالبقاء في العوالم المسيحية لشبه الجزيرة الأيبيرية في العصور الوسطى) والموريسكوس (الذين تحولوا من الإسلام إلى المسيحية في نفس العصر). شجع العلاقات الجيدة بين دول البحر الأبيض المتوسط ودول شمال إفريقيا. كان يسوعيًا سابقًا وعمل في الجزائر وتونس.
كان أستاذاً للدراسات العربية والإسلامية في جامعة أليكانتي. في عام 2001 أكمل ترجمة للقرآن باللغة الكاتالونية بعنوان L'Alcorà. حصلت الترجمة على جائزة من مدينة برشلونة، وكان الفائز المشترك بالجائزة الوطنية للترجمة لعام 2002 جنبًا إلى جنب مع الهيليني كارلوس غارسيا غوال. كان أصله من الباسك ولغته الأم كانت الإسبانية.
كان متزوجا من ماريا خيسوس روبيرا ماتا زميلة في قسم جامعته. توفي عن عمر يناهز 70 عامًا بعد أشهر من تعرضه لحادث مروري خطير في مايو 2008.
لويزا فرناندا جاريدو
لويزا فرناندا جاريدو (بالإسبانية: Luisa Fernanda Garrido Ramos) هي مترجمة إسبانية ولدت في مدريد عام 1959. حاصلة على بكالوريوس في الجغرافيا والتاريخ من جامعة مدريد المستقلة، في 2005 حصلت على جائزة الترجمة الوطنية لترجمتها كتاب El kapo للكاتب ألكسندر تيشما.
سلفادور بينا مارتين
سلفادور بينا مارتين ولد في غرناطة عام 1958، وهو مدرس ومترجم إسباني.
سلفادور بينا مارتين مسار
هو أستاذ اللغة العربية والترجمة في جامعة ملقة، كما شغل مناصب تدريسية في جامعات بغداد وليدز وغرينادا وتطوان وكاستيل لامانشا، وذلك من بين وقت لآخر.
بالنسبة لمجموعات مدرسة طليطلة للمترجمين، ترجم سلفادور من العربية إلى الإسبانية أعمال المصري مسعد بسطة واللبناني رشيد الضعيف والمغربي عبد المجيد بنجلون والسوريين سليم بركات وأبو العلا الماري.
في عام 2017 حصل على الجائزة الوطنية للترجمة الإسبانية عن النسخة الإسبانية من كتاب ألف ليلة وليلة، وهي ترجمة حصلت أيضًا على جائزة الشيخ حماد للترجمة القطرية عام 2016، وجائزة الترجمة الإسبانية من جمعية الدراسات العربية عام 2017.
إيزابيل جارسيا أدانيز
إيزابيل جارسيا أدانيز (مدريد، 9 سبتمبر 1972) مترجمة إسبانية.
إيزابيل جارسيا أدانيز السيرة الشخصية
لديها شهادة في فقه اللغة الألمانية والإسبانية ودكتوراه في فقه اللغة الألمانية، بالإضافة إلى دبلوم في البيانو والموسيقى. هي أستاذة في قسم فقه اللغة الألمانية بجامعة كومبلوتنسي بمدريد.
قامت بترجمة العديد من كتب المؤلفين الناطقين باللغة الألمانية من القرنين التاسع عشر والعشرين (ثيودور فونتان وهاينريش هاين وتوماس مان وآرثر شنيتزلر وجوزيف روث وكلاوس مان وآخرين)، بالإضافة إلى بعض الكتاب الحاليين (بيتر هاندكه ودانيال كيلمان وكريس كراوس وهيرتا مولر). في عام 2006 حصل على جائزة إسثر بنيتيز لأفضل ترجمة للكاتب توماس مان، وفي عام 2020 حصلت على الجائزة الوطنية لأفضل ترجمة.
رايدن
قد يقصد من «رايدن» :
رايدن
رايدن (مغني راب إسباني): رابر إسباني.
رايدن (ميتال غير)
رحل
قد يقصد من «رحل» :
رحل
رحل (طرويل)
رحل (لقنت)
رشدية
قد يقصد من «رشدية» :
رشدية
رشدية (مدينة): مديرية في توقات، تركيا.
رشدية (نبات): جنس من النباتات.
رانس ريفول
فرانسين روي ريفول (من مواليد 18 أكتوبر 2001)، اشتهرت باسمها المسرحي رانس ريفول، مغني وممثل فلبينية.
رانس ريفول مسار مهني مسار وظيفي
بدأت ريفول في الظهور في الإعلانات التلفزيونية عندما كانت في الحادية عشرة من عمرها.
في عام 2016، ظهر ريفول في فيلم باتينتيرو: أنج ألامات ني منغ باتالو.
فاز ظهورها في الفيلم الدرامي كون موباي مان إت باناهون بجائزة أفضل ممثلة مساعدة في عام 2021 مهرجان مترو مانيلا السينمائي.
بدر البشري
بدر ناصر البشري (مواليد 10 يناير 2002) هو لاعب كرة قدم سعودي لعب سابقاً في نادي الخلود.
محمود العبيدي (فنان)
محمود العبيدي (مواليد 1966) هو فنان تشكيلي ورسام عراقي – كندي، عرضت أعماله على نطاق واسع في جميع أنحاء العالم. وهي جزء من المجموعة الدائمة لعدد من المتاحف والمؤسسات والمجموعات الخاصة المهمة، نظّم أكثر من 40 معرضًا في دول مختلفة.
محمود العبيدي (فنان) حياته
ولد محمود العبيدي في العاصمة العراقية بغداد عام 1966، أكمل دراسته الابتدائية والثانوية فيها، تخرج من كلية الفنون الجميلة في جامعة بغداد عام 1988، وأقام أول معرض شخصي له في كاليري رابطة الفنانين في تونس عام 1989، وتخرج من أكاديمية الفنون الجميلة في بغداد عام 1990، بعدها قرر مغادرة العراق وسافر الى الأردن ليقيم معرضه الشخصي في كاليري عالية في عمان عام 1991، قرر ان يسافر الى كندا للدراسة والعمل في نفس العام. حصل على شهادة الماجستير في الفنون الجميلة من جامعة غويلف في كندا عام 1999، وحصل على شهادة الدبلوم في الإعلام الجديد من جامعة رايرسون في تورنتو عام 1998، وحصل على شهادة في الإنتاج السينمائي من أكاديمية HIF السينمائية في لوس أنجلوس، حاصل على شهادة الماجستير في الفنون الجميلة. اقام معرض شخصي في كاليري ورد ان في سوهو في نيويورك واشترك في معرض مجموعة الالفية الفنية في هاغ في هولندا 1999.
محمود العبيدي (فنان) المعارض
شارك في معارض عربيّة وعالميّة بين أميركا الشمالية وأوروبا وصولاً إلى الهند، وتبنّت العديد من متاحف الفن المعاصر أعمالاً تعرض له في شكل دائم، بين كيبيك ولندن وعمان والدوحة والشارقة وبغداد.
حمود الدوسري
حمود حماد الدوسري، لاعب كرة قدم سعودي يلعب في خط الدفاع.
حمود الدوسري مسيرة اللاعب
لعب في الفئات السنية في نادي الهلال ونادي الرياض.
مستشفى رأس الخيمة
تم تأسيس مستشفى رأس الخيمة في عام 2007 ، وهي العلامة التجارية الرائدة لمجموعة الرعاية الصحية العربية وهي واحدة من أكثر المستشفيات الخاصة في دولة الإمارات العربية المتحدة.
لعب مستشفى رأس الخيمة دورًا محوريًا في تعزيز مكانة دولة الإمارات العربية المتحدة في مجال السياحة العلاجية من خلال تلبية احتياجات عدد كبير من المرضى الذين يزورون الدولة للحصول على رعاية طبية فعالة من حيث التكلفة وموثوقة. يستقطب المستشفى المرضى الدوليين من دول مجلس التعاون الخليجي وإفريقيا والعديد من دول جنوب آسيا بشكل مستمر. بالإضافة إلى ذلك ، ولتسهيل الإجراءات على المرضى الأجانب ، فقد أنشأت مكاتب تمثيلية تعمل في العديد من البلدان بما في ذلك إثيوبيا ونيجيريا وكينيا وغانا وعمان.
مستشفى رأس الخيمة مجالات التخصص
تشمل مراكز الرعاية الصحية المتقدمة في المستشفى ما يلي:
ويعتبر مستشفى رأس الخيمة رائدًا في جراحة القلب ، ويضم مختبرًا مجهزًا بالكامل لقسطرة القلب يعمل على مدار الساعة وطوال أيام الأسبوع وبإعداد كامل في الفيزيولوجيا الكهربية ، وهو على استعداد للتعامل مع حالات الطوارئ والعمليات الجراحية عالية الخطورة بمعدل نجاح مرتفع. يقدم القسم خدمات مثل علاج الذبحة الصدرية وعدم انتظام ضربات القلب وانسداد الشرايين التاجية وأمراض صمامات القلب بالإضافة إلى مجموعة كاملة من جراحات القلب. فريدة من نوعها في الإمارات العربية المتحدة هي حقيقة أن جراحة القلب التاجية في المستشفى يتم إجراؤها على أساس "القلب النابض" - وهو تحد أكبر للفريق ولكنه حقًا يحسن النتائج.
ويفخر مستشفى رأس الخيمة بقدرته على إحداث ثورة في مجال رعاية العظام في الإمارات العربية المتحدة ، حيث قدم زراعة الركبة القائمة على الجيروسكوب واستخدام العلاج بالخلايا الجذعية في علاج التهاب المفاصل والقضايا الأخرى المتعلقة بالمفاصل. يقدم المركز تشخيصًا وعلاجًا وإعادة تأهيل متخصصين للبالغين والأطفال المصابين باضطرابات العظام أو المفاصل أو النسيج الضام.
مستشفى رأس الخيمة مجالات التخصص
وعلى صعيد جراحات المناظير وجراحة السمنة أجرى مستشفى رأس الخيمة العديد من العمليات الجراحية بالمنظار وجراحة السمنة ، واكتسب سمعة طيبة في حل الإجراءات الحرجة والمعقدة بنجاح. بدعم من الجراحين المهرة الذين يتمتعون بالبراعة في تنفيذ مثل هذه الإجراءات ، اكتسب المستشفى ثقة متزايدة بين السكان المحليين وكذلك السياح الطبيين الذين يتطلعون إلى المستشفى لتزويدهم بالخبرة الجراحية الممتازة. من الناحية العملية ، يتم إجراء جميع العمليات الجراحية الكبرى بأدنى حد من التدخل الجراحي مع فوائد كبيرة للمرضى عندما يتعلق الأمر بوقت التعافي والراحة بعد الجراحة.
متحف صلصالي الخاص
متحف صلصالي الخاص في الإمارات العربية المتحدة، هو أول متحف خاص في المنطقة للفن المعاصر في الشرق الأوسط والعالم. تم تأسيسه في نوفمبر 2011 من قبل رامين صلصالي حيثُ أطلق "رامين صلصالي" مجموعته الفنية حين كان يبلغ 21 عاماً وما زال يطورها منذ ذلك الحين، وانطلاقاً من ثقته بقيمة وقوة المجموعات الفنية الخاصة، أسّس متحفه الخاص والمعروف باسم - صلصالي - عام 2011. ويقع في المنطقة الصناعية في القوز في شارع السركال، وهو مجمع يضم أعلى نسبة من صالات العرض والمساحات الإبداعية في المنطقة.
تتميز المعارض في متحف صلصالي الخاص بأعمال فنية من مجموعة صلصال ويتم عرض التحف الفنية فيه في جميع أنحاء العالم. وتتبنى المنطقة الصناعية هذه المعارض وتعمل على تصنيفها كمراكز مستقلة لهواة جمع الأعمال الفنية.
متحف صلصالي الخاص المؤسس
بدأ رامين صلصالي جمع الأعمال الفنية في سن 21 عامًا. ولد في طهران عام 1964 ، ودرس الاقتصاد والإدارة الإستراتيجية والتسويق مع التركيز على تصميم الصناعة في ألمانيا وإنجلترا.
في أبريل 2011 ، أنشأ صلصالي المتحف في دبي. وعمل على إفتتاح المتحف في نوفمبر 2011 ،وهو أول متحف خاص للفن المعاصر في المنطقة. يعرض مجموعة صلصالي التي تضم أكثر من 900 قطعة من الرسم والتصوير وفن الفيديو والنحت وفن التركيب.
قام محمد بن راشد آل مكتوم ، نائب رئيس دولة الإمارات العربية المتحدة ورئيس مجلس الوزراء وحاكم دبي ، بزيارة معرض بصلصالي وتم تكريمه كـ "راعي الفنون" في الأعوام 2010 و 2011 و 2012 لمساعدته ومشاركته في المشهد الفني.
متحف صلصالي الخاص أعمال الفنانون في المتحف
يتم دعم الفنانين الشباب من قبل متحف صلصالي الخاص وتعريفهم بالمشهد الفني العربي. تضم مجموعة رامين صلصالي، التي تضم أكثر من 900 عمل فني ، أعمالًا لفنانين من الشرق الأوسط مثل سارة رهبر ، وأمير حسين زنجاني ، وبانتي رحماني ، وعلاء دهقان ، وحسين رضواني ، وأناهيتا رزمي ، وفرزان سجدي ، وأفي فريدون ، ورامين حري زاده ، وأيمن بعلبكي ، رضا ديركشاني ، وركني حري زاده ، وفريدة لشاي ، ومنى حاطوم ، وشيرين نشأت ، ويوسف نبيل ، ونظيف توبكوغلو ، ومنال الضويان ، وحليم الكريم ، وقمبيز صبري ، وإلهام بوريمير ، ولطيفة بنت مكتوم. يمثل المشهد الفني العالمي أعمال أرمان ونيكي دي سانت فال وجوناثان ميس ودانييل سبوري وأندريه بوتزر وإروين أولاف وبيتر فيشلي وديفيد فايس ومريت أوبنهايم ودانييل ريشتر وكاثرين برنهارد.
لوحة الرمزية
كانت اللوحة الرمزية إحدى المظاهر الفنية الرئيسية لحركة الرمزية وهي حركة ثقافية ظهرت في أواخر القرن التاسع عشر في فرنسا وتطورت في العديد من الدول الأوروبية. كانت بداية هذا الأسلوب في الشعر ويعود الفضل في ذلك بشكل خاص إلى الأثر الذي خلفه المجلد الشعري ورود الشر لتشارلز باوديلير في عام 1868، الذي ألهم بشكل كبير جيلًا من الشعراء الشباب بمن فيهم بول فيرلن وستيفان مالارمي وآرثر ريمباود. صيغ مصطلح «الرمزية» من قبل جين مورياز في بيان أدبي نشر في صحيفة لو فيجارو الفرنسية في عام 1886. انتقلت الاستخدامات الجمالية لمصطلح الرمزية من الشعر إلى فنون أخرى وبشكل خاص الرسم والنحت والموسيقى والمسرح. من الصعب تحديد التسلسل الزمني لهذا الأسلوب: تمتد الذروة بين عامي 1885 و1905، لكن وجدت مسبقًا أعمال تشير إلى الرمزية منذ ستينيات القرن التاسع عشر، بينما من الممكن تأكيد أن أوج هذا الأسلوب كان في بداية الحرب العالمية الأولى.
لوحة الرمزية
كانت الرمزية في الرسم أسلوبًا خياليًا حالمًا ظهر كردة فعل على أسلوب الطبيعية الخاص بالرسم الواقعي والتيارات الانطباعية، فالموضوعية والوصف التفصيلي للواقع يتعارضان مع الرؤية الذاتية وتجسيد الخفي واللامنطقي وكذلك مع التمثيل أو الإيحاء أو الاقتراح. مثلما هو الحال في الشعر حين يخدم إيقاع الكلمات إيصال معنى عميق، فإن الألوان والخطوط في الرسم تسعى كذلك إلى التعبير عن الأفكار. إن جميع الفنون في هذا الأسلوب مرتبطة ببعضها البعض وعلى ذلك فإن لوحة لريدون كانت تقارن أحيانًا بشعر باوديلير أو موسيقى ديبوسي.
لوحة الرمزية
ركز هذا الأسلوب بشكل خاص على عالم الأحلام والتصوف وكذلك على جوانب متعددة من الثقافة المعاكسة والثقافات الهامشية مثل الباطنية والشيطانية والإرهاب والموت والخطيئة والجنس والانحراف، بمعنى السحر الذي يملكه الفنانون بهذه الأشكال ذات الفتنة التي لا تقاوم. تجلى كل ذلك بما يتماشى مع الانحطاط، وهو تيار ثقافي انحلالي يركز بشكل أساسي على الجوانب الأكثر وجودية في الحياة ويتخذ التشاؤمية موقفًا حيًا بالإضافة إلى الانفلات وتمجيد اللاوعي. ارتبط تيار آخر بالرمزية وهو تيار الجمالية، كرد فعل على النفعية السائدة في ذلك الوقت وعلى القبح والمادية التي اتسم بها العصر الصناعي. على عكس ذلك، منح كل من الفن والجمال استقلاله الخاص المصنوع وفق صيغة ثيوفايل غوتيير «الفن لأجل الفن». ارتبط بعض الفنانين الرمزيين أيضًا بالمنظمات الباطنية والثيوصوفية مثل روزيكورشانز. وجد تنوع كبير من ناحية الأسلوب في الرسم الرمزي أشير إليه من خلال المقارنة بين الغرابة المترفة لغوستاف مورو والسكون الكئيب لبيير بوفيس دو شافان.
لوحة الرمزية
ارتبطت الرمزية التصويرية بحركات أخرى أقدم وأحدث: فتعتبر حركة ما قبل الرفائيلية سابقة لها، بينما ارتبطت في بداية القرن العشرين بالحركة التعبيرية ويعود الفضل في ذلك بشكل خاص إلى شخصيات فنية مثل إدفارد مانش وجيمس إنسور. من جهة أخرى تعتبر بعض المدارس أو المنظمات الفنية كمدرسة بونت-آفين أو جماعة نابيز رمزية الاتجاه أو مرتبطة بشكل مباشر بالرمزية. بالإمكان اعتبار أن أتباع الرمزية هم ورثة تيار الانطباعية الجديدة إلى حد ما. كانت تقنية الرسم بالتنقيط أول ما انشق عن تيار الطبيعية الانطباعية. من جهة أخرى، مارس الفنان ما بعد الانطباعي بول غوغين تأثيرًا قويًا على بدايات الرمزية بفضل صلاته مع مدرسة بونت-آفين وأسلوب ما بعد الانطباعية. ارتبط هذا التيار أيضًا بأسلوب الحداثة الذي عرف بالعديد من الأسماء حسب البلد السائد فيه، فدعي بالفن الجديد في فرنسا وبالأسلوب المعاصر في المملكة المتحدة وبالفن الحديث في ألمانيا وبالانفصالي في النمسا أو بالتحرري في إيطاليا.
لوحة الرمزية خصائص عامة
برزت الرمزية كرد فعل على الميول المتعددة المرتبطة بالواقعية في مجال الثقافة خلال القرن التاسع عشر. قادت عوامل عديدة كالتقدم العلمي منذ عصر النهضة – الذي أدى بدوره في هذا القرن إلى نشوء المذهب الوضعي العلمي وتطور الصناعة والتجارة التي نشأت في الأصل مع قيام الثورة الرأسمالية والصناعية وتفضيل البرجوازيين للنزعة الطبيعية الثقافية وقيام الاشتراكية وميلها إلى المادية الفلسفية، إلى تفضيل واضح للواقعية الفنية طوال القرن وهذا ما كان واضحًا في حركات عديدة مثل الرسم الواقعي والانطباعية. على عكس ذلك، أبدى الشعراء أولًا ومن ثم الفنانين طريقة جديدة في فهم الحياة وهي طريقة أكثر ذاتية وروحانية تمثل انعكاسًا لعذاباتهم الوجودية في زمن فقدت فيه القيم الأخلاقية والدينية، لذلك دخلوا في عملية بحث عن لغة جديدة وصنف جديد من القيم يترجم عالمهم الداخلي بما فيه من معتقدات وعواطف ومخاوف وتطلعات. عبر جوهانس دوبي: «يميل الفن الرمزي إلى تعميم تجربة العالم من خلال الصور والكائن بفرديته أو بالأحرى من خلال اللاوعي».
لوحة الرمزية خصائص عامة
كانت الرمزية حركة انتقائية جمعت عددًا من الفنانين تربطهم مخاوف وأحاسيس واحدة، ويمكن اعتبارها خليط من الأساليب مجتمعة مع بعضها البعض بسلسلة من العوامل المشتركة كالأفكار وطرق فهم الحياة والفن والتأثيرات الموسيقية والأدبية ومعارضة الواقعية والوضعية العلمية أكثر من كونها مجرد أسلوب متجانس. حملت هذه الحركة أحيانًا بعض التناقضات تمثلت بالمزج بين الرغبة في الحداثة ومقاطعة التقاليد مع الحنين إلى الماضي، كذلك جمعت بين قبح مذهب الانحلال وروعة مذهب الجمالية وبين المنطق والجنون. هنالك تداخل أيضًا بين أساليب مختلفة وجدت في نفس الفترة: الانطباعية الجديدة وما بعد الانطباعية والحداثة والرمزية والتأليفية والعبقرية بالإضافة إلى الفنون البلاستيكية: الرسم والنحت والرسم التوضيحي والفنون الزخرفية ومن بينها أيضًا الشعر والمسرح والموسيقى.
لوحة الرمزية خصائص عامة
وجد التأريخ الفني أنه من الصعب تحديد مؤشرات نمطية مشتركة للرمزية. لفترة زمنية معينة اعتبر أي عمل فني ذو محتوى حالم أو بعد فلسفي وينتمي إلى النصف الثاني من القرن التاسع عشر من النمط الرمزي. أخيرًا اعتبر هذا الأسلوب تيارًا ثقافيًا واسعًا يغطي فترة زمنية تمتد منذ أواخر القرن التاسع عشر وحتى بدايات القرن العشرين، تطور في أوروبا بما في ذلك روسيا مع ذاكرة له في الولايات المتحدة. يمكننا القول إن هذا التيار جمع بشكل كامل أو جزئي أساليب متنوعة متجانسة مع بعضها البعض مثل الحركة الإنجليزية ما قبل الرفائيلية وجماعة نابيز الفرنسية، كذلك الحداثة الموجودة على سبيل المثال في أعمال غوستاف كليمت أو حتى التعبيرية الأولية المحسوسة في أعمال إدفارد مونش. بالنسبة لفيليب جوليان: «لم يكن هنالك مدرسة تدرس الرسم الرمزي، بل كان هنالك ذوقًا رمزيًا».
لوحة الرمزية خصائص عامة
إن الرمزية تمجد الذاتية والتجربة الداخلية. قالت إيمي ديمبسي: «الفنانون الرمزيون هم أول من صرحوا بأن الهدف الأساسي للفن هو مخاطبة الحالة المزاجية والعاطفة أكثر من مخاطبته للمظاهر المادية المحسوسة».مجّد الرمزية الذاتية، التجربة الداخلية. وفقاً لإيمي ديمبسي «كان الرمزيون أول من أعلن أن الهدف الحقيقي للفن هو العالم الداخلي للمزاج والعاطفة، وليس العالم الموضوعي للمظاهر الخارجية». تحقيقاً لهذه الغاية، استخدموا الرمز كوسيلة للتعبير عن مشاعرهم، التي اتخذت شكل صور ذات محتوى شخصي لاعقلاني قوي، حيث تسود الأحلام والرؤى والعوالم الرائعة التي أعاد الفنان إنشاءها، مع ميل معين نحو الإثارة الجنسية المرضية والمنحرفة والشعور بالوحدة والألم الوجودي.
في هذا النمط يكون الرمز «عامل اتصال مع الغموض» مما يسمح بالتعبير عن الحدس الخفي والعمليات العقلية بطريقة تكون غير ممكنة في الوسائل التعبيرية التقليدية. يجعل الرمز الغموض والمخفي الذي لا يمكن وصفه واضحاً، يمجّد الفن الرمزي الفكرة الذاتية الكامنة، إنه تجسيد الطابع الخارجي على ذات الفنان، وبالتالي الاهتمام بالمفاهيم غير الملموسة والدين والأساطير والخيال والأسطورة فضلاً عن الارتباط والتنجيم وحتى الشيطانية وفقاً للناقد روجر ماركس، سعى الفنانون إلى إعطاء شكل للحلم.
يُدافع عن الحيلة، ضد الطبيعة وضد الحديث البدائي وضد الهدف الذاتي وضد العقلانية والّلاعقلانية وضد النظام الاجتماعي التهميشي وضد الوعي الخفي والغامض. لم يعد الفنان يعيد خلق الطبيعة، بل يبني عالمه الخاص، ويحرر نفسك بشكل معبر وإبداعي.
غابرييل كميل باسيانو
غابرييل كاميل سيلادا باسيانو (من مواليد 17 ديسمبر 1997) والمعروفة أيضًا باسم غابي باسيانو هي عارضة أزياء فلبينية وحاملة لقب ملكة الجمال التي توجت بينيبينينغ فيليبيناس إنتركونتيننتال 2022، مثلت بلدها الفلبين في ملكة جمال إنتركونتيننتال 2022 في شرم الشيخ، مصر واحتلت المرتبة العشرين الأولى.
متحف الإمارات للتربة
متحف الإمارات للتربة هو معرض يعرف بالتربة التي تعتبر طبقة السطحية الهشة أو المفتتة التي تغطي سطح الأرض. وتم إفتتاح المتحف في 8 ديسمبر 2016، بدعم من صندوق أبوظبي للتنمية في تحسين التكنولوجيا والمعارض الداخلية والخارجية. استقبل المتحف منذ إطلاقه 3000 زائر من خلفيات مختلفة. يحاول المتحف إشراك زواره من خلال نشر المعرفة ، وورش العمل ، والرحلات الميدانية للطلاب التي شملت الخروج إلى الطبيعة وجمع البيانات حول التربة والمياه والتنوع البيولوجي للتربة بالإضافة إلى الأنشطة العملية والتجارب العلمية والتحليل والمشاريع.
متحف الإمارات للتربة
تم إفتتاح المتحف بعد الانتهاء من المرحلة الأولى من مشروع رسم خرائط التربة في دولة الإمارات العربية المتحدة والذي كان مشروعًا مدته 10 سنوات تضمن تحليلًا مكثفًا ودقيقاً للتربة وتم الانتهاء منه بالتعاون مع هيئة البيئة - أبوظبي ووزارة التغير المناخي والبيئة بدولة الإمارات العربية المتحدة (وزارة البيئة ووزارة البيئة الإماراتية). أنتج هذا المشروع خرائط التربة لدولة الإمارات العربية المتحدة ، وكتب مسح التربة في أبو ظبي ، وكتب مسح التربة في الإمارات الشمالية ، ووضع مفاتيح تصنيف التربة في الإمارات العربية المتحدة ، وإضافة مجموعة فرعية جديدة للتربة تسمى أنهيدريت، والتي تم الاعتراف بها رسميًا في عام 2014 في الإصدار المحدث من مفاتيح الولايات المتحدة لتصنيف التربة.
متحف الإمارات للتربة التمويل
وتشمل الجهات المانحة المؤسسة للمتاحف البنك الإسلامي للتنمية (IsDB) ، ووزارة التغير المناخي والبيئة بدولة الإمارات العربية المتحدة ، وهيئة البيئة - أبوظبي (EAD) ، وصندوق أبوظبي للتنمية ، ومنظمة إكبا.
المتحف مدعوم حاليًا من قبل وزارة الأمن الغذائي في دولة الإمارات العربية المتحدة ، والبنك الإسلامي للتنمية ، والمركز الدولي للزراعة الملحية.
متحف الإمارات للتربة برامج التعليم
يقدم المتحف رحلات ميدانية لطلاب المدارس الابتدائية والمتوسطة والثانوية. كما ينظم المتحف الأحداث ويستضيف طلاب الجامعات والشركات وأفراد الجمهور في تجارب غامرة مماثلة.
متحف الإمارات للتربة أهم الفعاليات
يقيم المتحف مجموعة من الفعاليات التي من أهمها:
متحف الإمارات للتربة خرائط التربة في الإمارات العربية المتحدة
قام المتحف وبالتعاون مع علماء الجيولوجيا بوضع تصنيفات للتربة في الإمارات العربية المتحدة وهي على النحو التالي:
التربة الصالحة المائية شديدة الملوحة أو شديدة الملوحة (أفق ساليك) في المسطحات الملحية الساحلية والداخلية (السبخات). على الرغم من وجود المياه الجوفية على بعد متر واحد من سطح التربة ، فإن الملوحة العالية تجعل هذه التربة جافة من الناحية الفسيولوجية. القوام في الغالب طيني أو رملي. تعتبر هذه التربية غير مناسبة بشكل دائم للزراعة المروية بسبب المياه الجوفية المالحة القريبة من السطح مع نسبة عالية من الملح (AD 128).
كالسيجيبس يتراكم كالسيجيبس في كل من كربونات الكالسيوم (CaCO3) وما يعادله (أفق الكالسيوم) والجبس- CaSO4.2H2O (الأفق الجبسي) على بعد متر واحد من سطح التربة. معظم هذه التربة رملية وقليلة الملاءمة للزراعة المروية بسبب احتوائها على نسبة عالية من الجبس (NE023).
متحف الإمارات للتربة خرائط التربة في الإمارات العربية المتحدة
هابلوكالسيدس تحتوي الهابلوكالسيدس على تراكم كربونات الكالسيوم (CaCO3) وما يعادله في حدود متر واحد من سطح التربة (الأفق الكلسي). القوام رملية أو طينية. تمتلك هابلوكالسيدس إمكانات معتدلة للزراعة المروية التي تحدها الطبيعة الرملية للتربة (NE017).
هابلوكامبيدس لها أفق طيني تحت التربة بهيكل و / أو لون على شكل أفق كامبي. ليس لديهم تراكم كاف من كربونات الكالسيوم ومكافئاتها (CaCO3) أو الجبس (CaSO4.2H2O) ليكون لديهم أفق كلسي أو جبسي. تعتبر الهابلوكامبيدس مناسبة للغاية للزراعة المروية (NE019).
هابلوجيبسيدس لها تراكم للجبس (CaSO4.2H2O) على بعد متر واحد من سطح التربة (الأفق الجبسي). الهابلوجيبسيدس لها قوام رملي ، لكن القليل منها طفيلية. تتمتع الهابلوجيبسيدس بملاءمة محدودة للزراعة المروية بسبب محتويات الجبس العالية وعمق التربة المحدود (AD112).
متحف الإمارات للتربة خرائط التربة في الإمارات العربية المتحدة
هابلوساليدات شديدة الملوحة أو شديدة الملوحة. تحتوي هابلوساليدات على تركيز الأملاح في حدود 1 متر من سطح التربة (أفق الساليك). الملوحة العالية تجعل هذه التربة جافة من الناحية الفسيولوجية. القوام في الغالب طيني أو رملي. تعتبر هابلوساليدات غير صالحة بشكل دائم للزراعة المروية بسبب نسبة الملح العالية (146 م).
بتروكالسيد تمتلك البتروكالسيدات أفقًا تحت التربة في حدود متر واحد من سطح التربة التي تراكمت كثيرًا من كربونات الكالسيوم بمرور الوقت حتى أصبحت متماسكة (الأفق الصخري) ، وتشكل طبقة صلبة. معظم هذه التربة لها قوام رملي. تتمتع البتروكالسيدات بملاءمة محدودة للزراعة المروية بسبب عمق الطبقة القاسية (106 ميلادي).
البتروجبس تمتلك البتروجبسأفقًا تحت التربة على بعد متر واحد من سطح التربة الذي تراكم الكثير من الجبس بمرور الوقت حتى أصبح متماسكًا (الأفق الصخري) ، مشكلاً مساحة صلبة. معظم نباتات الجبس الصخري ذات قوام رملي ، لكن القليل منها ذو ملمس طيني. تمتلك نباتات الجبس الصخري إمكانات قليلة للزراعة المروية بسبب عمق التربة المحدود في محتوى التربة الصلبة وجبس التربة (AD124).
توريورثنتس يحتوي توريورثنتس على أكثر من 35 ٪ من حيث الحجم ، والمطارق (مراوح الطمي والسهول المجاورة للجبال والأودية) في جميع أنحاء الملف الشخصي. غالبًا ما تكون رملية وطفلية في الملمس. تمتلك توريورثنتس على ملاءمة محدودة للزراعة المروية بسبب محتوى الحصى في التربة (105 م).
متحف الإمارات للتربة فوق وتحت الارض
المتحف مرفق فريد من نوعه في منطقة الخليج يوفر فرصة للزوار للتعرف على قصة التربة. ما نراه فوق الأرض ليس سوى جزء بسيط من تلك القصة: نرى المباني ، ولكن ليس الأساسات ، نرى جمال المناظر الطبيعية مع مجموعة متنوعة من النباتات ، ولكن ليس كيف يتم توزيع الجذور في التربة لدعم تلك النباتات عن طريق توفير المياه والمغذيات من باطن الأرض. يحتوي المتحف على معروضات خارجية وداخلية تسمح للزوار بالانغماس في عالم التربة.