hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
يهوشوا برتونوف حياته
في عام 1912 وخلال عرض مشترك مع فرقة مسرحية روسية في بياليستوك، التقى برتونوف بناحوم زيماخ، المعروف فيما بعد باسم مؤسس مسرح هابيما باللغة العبرية.  أصبح برتونوف عضوًا في فرقة مسرحية عبرية للهواة كان زيماخ قد نظمها في بياليستوك في ذلك الوقت - وهو أحد مؤسسي ما أصبح فيما بعد مسرح هابيما. رتب زيماخ لعرض مسرحي لفرقته في المؤتمر الصهيوني الحادي عشر في فيينا في عام 1913، من أجل كسب الدعم لفكرته في إنشاء مسرح فني عبري، وكانت تلك المسرحية هي ترجمة عبرية لمسرحية تاريخية باللغة الروسية لأوسيب ديموف بعنوان «الجوال الأبدي». حفظ بيرتونوف دوره باللغة العبرية تحت إشراف زيماخ، وقام بدوره بتدريب الممثلين الآخرين باللغة العبرية.
يهوشوا برتونوف حياته
بعد أن فشل العرض المسرحي في المؤتمر في جذب أو صنع جمهور كبير، أصبحت الفرقة بدون موارد مالية، وانسحب زيماخ بسبب المرض. أعاد شقيق برتونوف وزيماخ تنظيم الفرقة بعد عدة أسابيع، وبرعاية جمعية محبي اللغة العبرية، قاد الفرقة التي تم إحياؤها في جولة فنية مسرحية، وعرضوا مسرحية «الجوال الأدبي» في مدن مختلفة في الإمبراطورية الروسية، بما في ذلك مينسك، بوبرويسك، وفيلنا. وأصاب الإحباط الفرقة أيضًا بسبب سوء التنظيم، وتم حلها بعد بضعة أسابيع. بعد ما يقرب من عقد من الزمان، بعد أن نجح زيماخ في تأسيس فرقة هابيما في موسكو (في عام 1918)، تقدم برتونوف بطلب للانضمام إلى فرقة هابيما التي كانت مثالية ومتماسكة؛ وعارض بعض الأعضاء قبوله في البداية، بدافع الشك في أن مثل هذا الممثل المحترف الراسخ سيكون لديه الانفتاح والاستعداد للتجريب الذي يتطلبه العمل المسرحي من أعضائه، ولكن بدعم من زيماخ تم قبوله في عام 1922. وهاجر إلى فلسطين عام 1928 مع مسرح حبيمة.
يهوشوا برتونوف العائلة
ابنته ديفورا بيرتونوف راقصة ومصممة رقصات وحصلت على جائزة إسرائيل. وابنه سولومون برتونوف ممثل ومذيع.
أبراهام شاليط
أبراهام حاييم شاليط (بالعبرية: אברהם שליט‏) (من مواليد 1898 وتوفي في 21 أغسطس 1979 ) مؤرخ إسرائيلي وباحث في فترة الهيكل الثاني.
في عام 1960، حصل شاليط على جائزة إسرائيل في الدراسات اليهودية.
أبراهام شاليط حياته
ولد شاليط عام 1898 في بلدة زولوتشيف الجاليكية، التي كانت حينها تتبع الإمبراطورة النمساوية المجرية (ومن 1918 إلى 1939 كانت تتبع بولندا والآن في أوكرانيا ). درس في جامعة فيينا. في عام 1929، هاجر إلى فلسطين تحت الانتداب البريطاني، وحاليا إسرائيل. وفي عام 1950 التحق بكلية التاريخ في الجامعة العبرية في القدس وعُيِّن أستاذاً في عام 1959.
أبراهام شاليط أعماله الرئيسية
كتب أبراهام شاليط أعماله الرئيسية عن هيرودس ويوسيفوس فلافيوس. يُظهر اكتشاف أطروحته المفقودة في فيينا عام 1925 عن يوسيفوس فلافيوس تحولًا في وجهات نظره. وكان يرى في أول الأمر أن يوسيفوس مؤرخ سيئً ولكنه وطني، يسعى بصدق إلى تعزيز قضية المتمردين اليهود ضد روما. لاحقًا اعتبره برجماتيًا.
كامباتمار شانكاريا
كامباتيمار شانكاريا (1952 - 16 مايو 1979) هو قاتل متسلسل هندي اعتقل عن عمر يناهز 26 عاماً. واعترف بأنه قتل 70 شخص على الأقل بين 1973-1974 من أجل المتعة فقط . وقام بقتل ضحاياه من خلال ضربهم بمطرقة على أعناقهم، وحُكم عليه بالإعدام شنقاً في 16 مايو 1979، و كانت كلماته الأخيرة قبل إعدامه «قتلت كل هؤلاء الأشخاص عبثاً لا ينبغي لأحد أن يصبح وحشاً مثلي».
أفراهام أرنون
أفراهان أرنون ( العبرية : אברהם ארנון) (ولد عام 1887، توفي 24 مايو 1960) معلم إسرائيلي وحاصل على جائزة إسرائيل .
أفراهام أرنون حياته
ولد أبراهام أرنون في تشيريكاف في الإمبراطورية الروسية (الآن في بيلاروسيا ). انتقلت عائلته لاحقًا إلى مدينة بولوتسك، حيث حصل على تعليمه الابتدائي. وفي عام 1909 تم قبوله في المدرسة الثانوية للتجارة والاقتصاد في كييف في أوكرانيا. وفي عام 1914، وبعد تخرجه سافر إلى الولايات المتحدة والمملكة المتحدة لمواصلة دراساته في علم التربية.
ثم هاجر أرنون إلى فلسطين تحت الانتداب البريطاني، حيث أصبح من أوائل المعلمين الأكاديميين في البلاد.
أفراهام أرنون مهنته التربوية
درّس الجغرافيا والرياضيات لمدة 17 عامًا في مدارس تل أبيب والقدس، وكان مدير مدرسة لاميل في حي زخرون موشيه في القدس من 1920 إلى 1930. خلال هذه الفترة، نشط أيضًا في نقابة المعلمين وانتخب رئيسًا للجنتها المركزية. تم تعيينه مفتشاً مدرسياً عام 1930.
وبعد إقامة دولة إسرائيل في مايو عام 1948، تم تعيينه رئيسا للمفتشين في نظام المدارس الحكومية ثم عين نائبًا لمدير وزارة التربية والتعليم والثقافة في عهد الوزير زلمان شزار .
واستمر حتى تقاعده في الخدمة في العديد من المناصب العامة الرئيسية في مجال التعليم الحكومي، بما في ذلك كبير المفتشين العموم من 1954 إلى 1955.
منظمة الشعب المسلح
منظمة الشعب المسلح (بالإسبانية: Organización del Pueblo en Armas) هي منظمة حرب عصابات غواتيمالية نشطت في غواتيمالا خلال الحرب الأهلية. انفصلت المنظمة الثورية للشعب المسلح عن القوات المسلحة المتمردة في الستينيات، حيث كانت تنتقد المجهودات العسكرية السابقة في غواتيمالا، والتي اعتبرتها فاشلة. ركزت المنظمة الثورية جهودها بشكل أساسي في المرتفعات المكتظة بالسكان والساحل الجنوبي، وحصلت على الكثير من الدعم بين السكان الهنود هناك.
منظمة الشعب المسلح التشكيل
بعد انقلاب 1954 في غواتيمالا أصبحت البلاد في حالة أزمة. علقت الحكومة الجديدة التي أتت بها الولايات المتحدة الدستور، وسجنت الآلاف من القادة السياسيين والعماليين، ونفت مئات آخرين. بعد شهرين فقط من تولي كارلوس كاستيلو أرماس الحكم، قتل ما يقارب 8000 مزارع. غذى هذا القمع حركة حرب العصابات بشكل مباشر بعد انتهاء كافة السبل القانونية والسلمية لمواجهة ذلك، مما جعل المقاومة المسلحة هي الطريقة الحقيقية الوحيدة للتعبير السياسي للغواتيماليين عن رفضهم للقمع.
بعد هزيمة حركة 13 نوفمبر الثورية والقوات المسلحة المتمردة في أواخر الستينيات، اعترفت زعماء المنظمات بفشل استراتيجية فوكو الغيفارية. كان أحد الإخفاقات الاستراتيجية هو عدم قدرة قيادات الحركات المسلحة على دمج السكان الهنود في الأجنحة العسكرية للمنظمات.
منظمة الشعب المسلح التشكيل
بعد إخفاقات القوات المسلحة المتمردة، ظهرت القوات المسلحة المتمردة – جناح الغرب وهي مجموعة منشقة. انتقدت هذه المجموعة إستراتيجية فوكو التي عملت بها القوات المسلحة المتمردة، بدعوى أنها فشلت في حل قضية الهنود الحمر. عملت المجموعة سرا من عام 1971، حتى ظهرت للعلن باسم المنظمة الثورية للشعب المسلح في عام 1979.
كنيس أفراهام أفينو
كنيس أفراهام أفينو ((بالعبرية: בית הכנסת על שם אברהם אבינו‏) بناه الحاخام مالكئيل أشكنازي في الحي اليهودي في مدينة الخليل  عام 1540 في فلسطين. ويعتبر الهيكل المقبب رمزا المركز المادي للحي اليهودي في الخليل.
ويقع الكنيس في البلدة القديمة في الخليل، وأصبح المركز الروحي للمجتمع اليهودي هناك ومركزًا رئيسيًا لدراسة القبالة اليهودية. تم ترميمه عام 1738 وتم توسيعه عام 1864. ظل الكنيس فارغًا منذ مجزرة الخليل عام 1929  ودُمر بعد عام 1948.
كنيس أفراهام أفينو التاريخ
وقد أورد ذكر اكنيس أفراهام أفينو من قبل الحاخام نفتالي هيرتز بشراش في كتابه عام 1648 Emek HaMelech. يتناول هذا الكتاب موضوع القبالة اليهودية، ولكن في مقدمة الكتاب يذكر الكاتب قصة درامية عن كنيس أفراهام أفينو.
سيطر الأردن على المنطقة في عام 1948، حيث تم هدم الكنيس وإنشاء سوق للجملة ومكب نفايات ومرحاض عمومي في موقع الحي اليهودي. تحولت أنقاض الكنيس إلى حظيرة للماعز والحمير. تم تحويل ساحة «القباليين» المجاورة إلى مسلخ.
في عام 1971 أصدرت الحكومة الإسرائيلية موافقتها على إعادة بناء الكنيس والفناء والمباني المجاورة. وكانت أعمال الترميم قائمة في عام 1976.
كنيس أفراهام أفينو التاريخ
ويعتبر بن تسيون تافغر من سكان الخليل الرجل الذي كان له الدور الفعال في إعادة اكتشاف الكنيس اليهودي وإعادة بنائه.  وكان فيزيائيًا بارزًا في الاتحاد السوفيتي بجامعة غوركي، حيث اكتسب شهرة من خلال عمله في ظاهرة التناظر المغناطيسي. وانتقل إلى إسرائيل عام 1972 وعين برفيسورا في جامعة تل أبيب.  كتب تافجر في كتابه «خليلي» عن كنيس أفراهام أفينو: «تركت عيني تتجول في داخل الكنيس. كان لدي الوقت للتفكير والتذكر في حاله السابق قبل خمس أو ست سنوات، وفكرت في الأحداث المتوالية التي وقعت. عندما جئت إلى هنا لأول مرة، كان المكان يحمل بالفعل اسم» كنيس أفراهام أفينو«، ولكن يبدو أن اسمه منفصل تمامًا عن جوهره. . . بدا لي أنه من الواضح أنه كان علينا حفر وإزالة النفايات والقمامة من الموقع، للكشف عن روعة الكنيس حتى يراها الجميع.»
وفي الوقت الحاضر يتم استخدام الكنيس الذي أعيد بناؤه وترميمه كل ليلة جمعة من قبل السكان اليهود في الخليل لأداء الصلوات فيه. الكنيس مفتوح أيضًا للزوار كل يوم من أيام الأسبوع حتى يتمكنوا من التعرف على تاريخ الكنيس وإقامة الصلوات الخاصة.
اليوم نرى في الكنيس هناك لوحة عليها غلاف كتاب Emek HaMelech والنص الكامل من الكتاب الذي يتحدث عن الكنيس، وهذه اللوحة معلقة على جدار كنيس أفراهام أفينو المعاد بناؤه.
ثمن الولاء (كتاب)
ثمن الولاء: جورج دبليو بوش، البيت الأبيض، وتعاليم بول أونيل، هو كتاب صدر عام 2004 للمؤلف رون ساسكيند الحائز على جائزة بوليتزر. كان الكتاب أول من قدم نظرة ثاقبة للأحداث التي أدت إللاقىحرب العراق. لاقى كتاب ثمن الولاء نجاحًا تجاريًا ونقديًا، وكان أول كتاب من تأليف ساسكيند ليكون من أفضل الكتب مبيعًا في نيويورك تايمز.
ثمن الولاء (كتاب) ملخص
نشر كتاب ثمن الولاء في أوائل عام 2004، وأرّخ فترة ولاية بول أونيل كوزير الخزانة خلال إدارة بوش. مثل جميع وزراء الخزانة، كان أونيل المستشار المحلي الأعلى للرئيس، وكذلك عضوًا في مجلس الأمن القومي المحوري. تضمن الكتاب أكثر من 19000 وثيقة قدمها أونيل منذ أول عامين له مع إدارة بوش. من بين الاتهامات الأكثر ضررا في الكتاب أن غزو العراق كان على جدول الأعمال في وقت مبكر من فبراير 2001، قبل ما يقرب من 7 أشهر من هجمات 11 سبتمبر.
ثمن الولاء (كتاب) استقبال
لاقى الكتاب نجاحًا تجاريًا ونقديًا. ظهرت لأول مرة كأفضل الكتب مبيعًا على قائمة نيويورك تايمز غير الخيالية في 1 فبراير 2004.
وينتقد أونيل الرئيس بشدة، ويندد بسياساته الاقتصادية و «انفصاله» المزعوم عن العملية الوزارية. ووصف سلوك بوش في اجتماعات مجلس الوزراء بأنه مثل «رجل أعمى في غرفة مليئة بالصم. لا يوجد علاقة واضحة».
كان أونيل محبطًا مما اعتبره نقصًا في النقاش النشط بين مسؤولي الإدارة وتشكيل سياسة سليمة ومتماسكة بشأن القضايا المهمة. كان يتوق إلى عودة «ملخصات برانديز» التي كانت تستخدم في إدارتي نيكسون وفورد التي كان يعمل فيها سابقًا.
يدعي الكتاب أيضًا أن الغزو الذي قادته الولايات المتحدة للعراق لم يكن رد فعل على هجمات 11 سبتمبر ، ولكنه كان بدلاً من ذلك حملة في مراحل التخطيط منذ أن تولى بوش منصبه ، مع وجود غنائم نفطية محتملة مذكورة في الوثائق المبكرة.
ثمن الولاء (كتاب) استقبال
وبدلاً من إنكار مزاعمه، هاجم مسؤولو بوش مصداقية أونيل، بينما أجابوا على أن تغيير النظام في العراق كان سياسة أمريكية رسمية منذ عام 1998، قبل ثلاث سنوات من تولي بوش منصبه. ومع ذلك، أثارت ادعاءات أونيل التساؤل عن علاقة احتلال العراق بحرب ما بعد 11 سبتمبر على الإرهاب.
بعد عرض المستندات التي تحتوي على معلومات سرية خلال مقابلة مدتها 60 دقيقة روج فيها أونيل للكتاب، خلص تحقيق أجرته وزارة الخزانة في عام 2004 إلى عدم انتهاك أي قوانين، لكن سياسات التعامل مع المستندات غير الملائمة في وزارة الخزانة سمحت بـ 140 وثيقة، وهو ما ينبغي تم تصنيفها على أنها سرية، ليتم إدخالها في نظام الكمبيوتر للوثائق غير المصنفة. كانت الوثائق من بين تلك الوثائق التي تم الإفراج عنها لاحقًا إلى أونيل ردًا على طلب مستند قانوني.
صرح كيث هينيسي، الذي كان وقتها نائب مدير إن إي سي لاري ليندسي، أن ساسكيند قام بتكوين فقرة طويلة من الاقتباس المباشر منه خلال اجتماع في البيت الأبيض لم يقله في الواقع.
ثمن الولاء (كتاب) تجربة في الشفافية
للتأكد من صحة مصادره، تم نشر ما يلي على الموقع الرسمي لرون ساسكيند:
كارل بريولوف
كارل بافلوفيتش بريولوف (بالروسية: Брюллов, Карл Павлович) (12 ديسمبر 1799 ، سانت بطرسبرغ، روسيا - 11 يونيو 1852 ، مانزيانا، المنطقة البابوية)  رسام روسي من أشهر رواد الحركة الكلاسيكية والرومانسية، تناولت اغلب لوحاته المواضيع التاريخية.
كارل بريولوف نظرة عامة على مسيرة الفنان
ولد في عائلة من الفنانين.  نجل النحات الأكاديمي برولو إيفانوفيتش، والذي أصبح معلمه الأول.  في 1809-1821 درس في الأكاديمية الإمبراطورية للفنون تحت إشراف أساتذة بالفن من امثال إيجوروف إيغوروفيتش، وشيبوف كوزميتش. تخرج من الأكاديمية وحاز على الميدالية الذهبية عن لوحة «ظهور ثلاثة ملائكة لإبراهيم». من 1822 إلى 1834 ، كمتقاعد من جمعية تشجيع الفنانين، عاش وعمل في إيطاليا، حيث رسم لوحته الشهيرة «آخر يوم لبومبي» والتي مُنحت الجائزة الكبرى في باريس. في الوقت نفسه، رسم عددًا من اللوحات، بما في ذلك لوحة «المراة الخيالة» (1832)، والتي جلبت له شهرة كبيرة. في عام 1835 سافر إلى اليونان وتركيا، حيث قام خلالها بعدد من الأعمال التصويرية. في نفس العام عاد إلى روسيا، حتى عام 1836 عاش في موسكو، حيث التقى ألكسندر بوشكين، ثم انتقل إلى سانت بطرسبرغ. في 1836-1849 عمل استاذا في أكاديمية الفنون. رسم عددًا من البورتريات لأشهر الشخصيات الروسية، بما في ذلك بورترية للكاتب نيستور كوكولنيك (1836)، والنحات إيفان فيتالي (1837)، والشاعر فاسيلي جوكوفسكي (1837)، والكاتب إيفان كريلوف (1839)، والموسيقي ميخائيل غلينكا. واللذين اصبحا من أصدقاء الفنان.
كارل بريولوف نظرة عامة على مسيرة الفنان
في 1843-1847 شارك في رسم لوحات لكاتدرائية كازان، وكاتدرائية سانت إسحاق في سانت بطرسبرغ والتي أكملها الفنان بيوتر باسين. بسبب المرض، غادر في عام 1849 إلى جزيرة ماديرا. خلال حياته هناك قام برسم عدد كبير من لوحات الألوان المائية لأصدقائه ومعارفه. من عام 1850 عاش في إيطاليا. كان عضوًا في أكاديميات ميلانو وبارما، وكذلك في أكاديمية القديس لوقا في روما.
أصبح أعمال كارل بريولوف ذروة الرومانسية الروسية المتأخرة، عندما تم استبدال الشعور بالكمال المتناغم وجمال العالم بإحساس بالمأساة والصراع في الحياة، والاهتمام بالعواطف القوية، والمواضيع والمواقف غير العادية. تم إبراز اللوحات التاريخية مرة أخرى، لكن موضوعها الرئيسي الآن ليس صراع الأبطال، كما هو الحال في الكلاسيكية، ولكن مصير الجماهير البشرية. جمع بريولوف في عمله المركزي «اليوم الأخير في بومبي» بين دراما الحركة وتأثيرات الإضاءة الرومانسية واللدونة الكلاسيكية المثالية للشخصيات. جلبت اللوحة للفنان شهرة كبيرة في كل من روسيا وأوروبا.
كارل بريولوف نظرة عامة على مسيرة الفنان
قام بريولوف، وهو أستاذ بارز في كل من الصور الاحتفالية والغرفة، بتطور يشير إلى عصر الرومانسية في عمله - من القبول المبهج لحياة أعماله المبكرة مثل «المراة الخيالة» (1832) إلى علم النفس المعقد للأعمال اللاحقة "صورة شخصية" (1848)، تأثيراً على إنجازات النصف الثاني من القرن، على سبيل المثال، لوحة إيليا ريبين "بورترية للملحن بتروفيتش موسورجسكي (1881). كان لبريولوف تأثير كبير على الفنانين الروس، ومن بينهم العديد من المتابعين والمقلدين.
على النصب التذكاري للنحات ميخائيل ميكيشين «الألفية الروسية»، الذي أقيم في نوفغورود عام 1862 ، تم تصوير كارل بريولوف مع 16 شخصية من الكتاب والفنانين من الدولة الروسية من العصور القديمة إلى منتصف القرن التاسع عشر.
كارل بريولوف السيرة الذاتية
ولد كارل بريولوف في 23 ديسمبر 1799 في سانت بطرسبرغ في عائلة النحات الأكاديمي برولو إيفانوفيتش، وزوجته ماريا إيفانوفنا، والتي كانت أكاديمية ومعلمة في فصل منحوتات الزينة في أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون، بالإضافة إليه، أنجبت الأسرة ثلاثة أبناء وبنتين.
منذ الطفولة المبكرة، على الرغم من مرضه، أتقن كارل، بناءً على طلب والده، الذي أراد تعليم الصبي الرسم، المهارات اللازمة لمهنة المستقبل، رسم الأشخاص والحيوانات من زوايا مختلفة، ومنذ عام 1805 ، عندما تقاعد والده، غالبًا ما ساعده في العمل على تصميم كنيسة كرونشتاد وفي أمور أخرى مختلفة.
في أكتوبر 1809 ، تم تسجيل بريولوف في الأكاديمية الإمبراطورية للفنون في سانت بطرسبرغ، حيث درس حتى عام 1821. كان من بين أساتذته «أندريه إيفانوف» سرعان ما أثبت كارل نفسه كطالب موهوب لامع ومتعدد الاستخدامات، تمكن بسهولة من التعامل مع جميع المهام التعليمية، بفضله نال حبًا جماهيرياً. في المدرسة الثانوية، غالبًا ما يساعد الشاب زملائه الطلاب، في تصحيح أوراق الامتحانات الخاصة بهم مقابل رسوم رمزية. في وقت لاحق حصل كارل على الميدالية الذهبية في فئة الرسم التاريخي.
كارل بريولوف السيرة الذاتية
كان أول عمل مهم لبريولوف هو لوحة «عبقرية الفن» (1817-1820 ، المتحف الروسي، سانت بطرسبرغ)، التي تم إنشاؤها وفقًا للمتطلبات الأكاديمية واعترف بها المجلس الأكاديمي كنموذج للنسخ. في عام 1819 ، رسم الفنان الشاب لوحة شهيرة أخرى «نرجس ينظر إلى الماء»، اشتراها أساتذه «أندريه إيفانوف» لمجموعته. الآن يتم الاحتفاظ بها في المتحف الروسي في سانت بطرسبرغ.
كارل بريولوف السيرة الذاتية
في عام 1821 ، تخرج بريولوف من الأكاديمية، وأثناء تخرجه، رسم لوحة «ظهور ثلاثة ملائكة لإبراهيم»، والتي نال عنها الميدالية الذهبية الكبيرة والحق في رحلة إلى الخارج. لكن رئيس الأكاديمية إيه إن أولينين أصر على بقاء الفنان الشاب في الأكاديمية لمدة ثلاث سنوات أخرى لتحسين مهاراته، وتعيينه موهوبًا قليلًا وعدم تمتع بسلطة الطلاب الفنان أ.إرمولايف. تم رفض طلب بريولوف لاستبدال المعلم. ثم تخلى كارل عن الرحلة. في هذا الوقت بالذات، قامت جمعية تشجيع الفنانين، التي أنشأها مؤخرًا رعاة الفن المشهورون، بلفت الانتباه إلى الرسام، ولكي يقتنع بموهبته، دعته إلى أداء العديد من الأعمال في الجمعية، واعَدوه بدفع ثمن رحلته للخارج في المقابل. كانت نتيجة هذا الاقتراح لوحتين لبريولوف أولها «أوديب وأنتيجون» (1821) و «توبة بولينيكس» (1821)، وبعد ذلك تمت دعوته للسفر إلى الخارج لتحسين مهاراته. في المقابل، كان ملزمًا بتجميع تقارير مفصلة عن انطباعاته ونتائج دراسة الأعمال الفنية، وكذلك تقديم أعمال جديدة. وافق كارل، وغادر مع أخيه ألكساندر إلى إيطاليا في 16 أغسطس 1822. حتى عام 1822 حمل كارل وألكسندر بريولوف لقب أسلافهما «بريولو». ولكن في سياق هذه الرحلة، أعطي اسم عائلة الشقيقين طابع الجنسية الروسية، من خلال كلمة تنتهي بالمرسوم الإمبراطوري، الذي حصل على إذن الإمبراطور ألكسندر الأول لرحلتهم الفنية إلى الخارج.
كارل بريولوف السيرة الذاتية
في مايو 1823 ، وصل الأخوان بريولوف إلى روما، وزاروا ريجا، وكونيجسبيرج، وبرلين، ودريسدن، وميونيخ، والبندقية، وبادوا، وفيرونا، ومانتوا، وبولونيا على طول الطريق. حرفيًا فور وصوله إلى روما، تلقى الفنان تكليفًا من جمعية الفنانين لعمل نسخة من لوحة رافائيل الجدارية «مدرسة أثينا»، والتي أصبحت آخر عمل للرسام كطالب.
كارل بريولوف السيرة الذاتية
عند وصوله إلى إيطاليا، أصبح بريولوف مهتمًا بالرسم النوعي، وبدأ، جنبًا إلى جنب مع اللوحات المتعلقة بالموضوعات التاريخية والدينية، في كتابة أعمال حول هذا الموضوع، مستوحى من الواقع المحيط به. كان أول عمل ناجح في هذا النوع هو لوحة «الصباح الإيطالي» (1823). عند رؤيتها في سانت بطرسبرغ، اندهش معاصروه من التفسير الأصلي للحبكة ونضارة الرسالة، وقدم الإمبراطور نيكولاس الأول، بعد أن قدم له جمعية تشجيع الفنانين هذه اللوحة، قدم لبريولوف خاتمًا من الألماس وأمره برسم لوحة لها. كانت عملاً «بعد الظهر الإيطالي» (1827 ، المتحف الروسي، سانت بطرسبرغ)، ومع ذلك، لم يعجب العمل الإمبراطور ولا جمعية ترويج الفنانين بسبب حبكة أللوحة غير الملائمة بشكل عام من وجهة نظر الفن الراقي. ردا على الانتقادات، قطع بريولوف العلاقات مع جمعية تشجيع الفنانين في عام 1829.
كارل بريولوف السيرة الذاتية
بالإضافة إلى اللوحات الكبيرة من الرسم النوع، في عام 1827 ، أصبح الفنان مهتمًا بإنشاء الألوان المائية - وهي أعمال صغيرة الحجم أصبحت فرصة جيدة للفنان لنقل ملاحظات الحياة. بسبب موضوعها، كانت تسمى هذه الأعمال «النوع الإيطالي»، حيث تم طلبها في أغلب الأحيان من قبل الأرستقراطيين كتذكار من إيطاليا وكان الغرض منها هو خدمة أغراض الترفيه والتزيين. ومع ذلك، بالإضافة إلى الألوان المائية المصنوعة حسب الطلب، كتب بريولوف أيضًا أعمالًا مستقلة تمامًا في هذا النوع. تميزت كل منهم بالهواء، أشعة الشمس، الخفة، تطور الحبكة، المثالية، في بعض الحالات - سخرية المؤلف على أبطاله مثل لوحة «نوم راهبة»، (1831)، (المتحف الروسي، سانت بطرسبرغ). كقاعدة عامة، رسم الفنان ألوانًا مائية باستخدام بقع ألوان موجزة كبيرة، مما يحقق تعبيرًا عن تركيباتها المتناقضة. كانت أعماله الأولى صغيرة الحجم وتنقل بشكل أساسي الخبرات الشخصية للأبطال مثل «موعد مقاطع»، (1827)، (معرض تريتياكوف، موسكو)؛ في وقت لاحق بدأ في تضمين عدد متزايد من الناس «المشي في ألبانو»، (1833)، (معرض تريتياكوف، موسكو)، ولم يبدأ الدور الأخير فيهم في لعب المناظر الطبيعية. كانت بعض الألوان المائية عبارة عن مناظر طبيعية بحتة مثل لوحة «وادي إتومسكايا قبل عاصفة رعدية»، (1835)، متحف الدولة للفنون الجميلة، موسكو). ربما كان العيب الشائع لهذه الأعمال هو عدم وجود تفسيرات نفسية في الصور، لكن قوانين هذا النوع غالبًا لا تعني وجود مثل هذه في الألوان المائية. معظمهم يمجد إيطاليا بطبيعتها الجميلة ويمثل الإيطاليين كشعب حافظ وراثيًا على الجمال القديم لأسلافهم، وهبوا اللدونة الفطرية ونعمة الحركات والمواقف والعيش وفقًا لقوانين الجمال والجماليات.
كارل بريولوف السيرة الذاتية
لكن الشهرة الحقيقية والشعبية في إيطاليا جلبت للفنان الشاب من خلال لوحاته لممثلي النبلاء الإيطاليين ومواطنيهم. ليس أقلها دور في قرار بريولوف بقطع العلاقات مع جمعية تشجيع الفنانين هو حقيقة أنه في ذلك الوقت كان هناك العديد من الأوامر، مما سمح له بالاستغناء عن الدعم المالي من الخارج. تميزت لوحات بريولوف في الفترة الإيطالية بمزيج من عناصر الكلاسيكية والواقعية والباروك، والرغبة في نقل الحياة الداخلية للأبطال - أحيانًا من خلال وفرة من التفاصيل اليومية، المصممة للكشف الكامل عن أبطال اللوحات والعالم الذي يعيشون فيه. في بعض الأحيان كانت أعماله مزخرفة إلى حد ما، وذلك بفضل التطور المؤكد للمفروشات والنماذج المصورة. تم الحفاظ على هذه الميزة في بعض أعمال الفترة المتأخرة من للرسام.
كارل بريولوف السيرة الذاتية
في عام 1830 ، بدأ بريولوف العمل على لوحة كبيرة ذات حبكة تاريخية الا وهي «اليوم الأخير لبومبي» (1830-1833)، بتكليف من أناتولي ديميدوف، أمير سان دوناتو الأول. ارتبطت فكرة أللوحة بأسلوب علم الآثار الذي نشأ في ذلك الوقت، في عام 1828 ، أختار الفنان حدث اندلاع فيزوف. من أجل نقل أكثر دقة للمأساة، درس بريولوف بعناية العديد من المصادر الأدبية التي تحدثت عن الكارثة القديمة، وزار الحفريات في بومبي وهيركولانيوم وصنع عددًا من الرسومات التخطيطية للمناظر الطبيعية والآثار والأشكال المتحجرة على الفور. ومن المعروف أن اللوحة تصور جزءًا من شارع المقابر الذي صوره الفنان وظهره إلى بوابات المدينة. في الوقت نفسه، التقى بـ يوليا سامويلوفا، وهي أرستقراطية من عائلة سكافرونسكي، ومن أقارب الإمبراطورة كاثرين الأولى)، بالإضافة إلى اللوحة غير المكتملة «المراة الخيالة» (1832)، معرض تريتياكوف، موسكو)، والتي لخص بها الفنان سعيه الإبداعي، ترتبط أيضًا بهذه المرحلة من حياة بريولوف.
كارل بريولوف السيرة الذاتية
اكتملت لوحة «اليوم الأخير لبومبي» في عام 1833 وأحدثت ضجة كبيرة في أوروبا وروسيا. بالنسبة للرسم الروسي، أصبح هذا العمل ابتكارًا، في المقام الأول بسبب الطبيعة المختلفة للعمل، التي لم تصور شخصية تاريخية بارزة، ولكن شعبًا بأكمله خلال ساعات المأساة. عند رؤية الإمبراطور نيكولاس الأول للوحة، رغب في رؤية بريولوف شخصيًا في سانت بطرسبرغ وأعطاه أمرًا بالعودة إلى وطنه. ومع ذلك، قبل العودة ألى الوطن، قبل الرسام دعوة الكونت «ف.ب. دافيدوف» للمشاركة في رحلة إلى آسيا الصغرى واليونان والجزر الأيونية. في أثينا، أصيب بريولوف بمرض خطير من الحمى الصفراء، ولهذا السبب أُجبر على التخلي عن رفاقه. بعد أن تعافى قليلاً، ذهب الرسام عبر آسيا الصغرى إلى القسطنطينية، حيث كان ينتظره أمر جديد من الإمبراطور للوصول على الفور إلى سانت بطرسبرغ ليحل محل الأستاذ في الأكاديمية الإمبراطورية للفنون. أخيرًا، في عام 1836 ، عاد بريولوف إلى سانت بطرسبرغ عبر أوديسا وموسكو. استمرت الإقامة في موسكو، حيث وصل الرسام في ديسمبر 1835 ، لعدة أشهر: أستقبلت موسكو بريولوف كبطل، ونظمت حفلات استقبال احتفالية على شرفه. في إحدى هذه الأمسيات، التقى الفنان ألكسندر بوشكين. حدث آخر كان معرفته برسام البورتريه الشهير في موسكو، فاسيلي تروبينين، حتى في إيطاليا، سمع بريولوف الكثير عنه. نما التعارف إلى صداقة قوية: أثناء إقامته في موسكو، غالبًا ما زار بريولوف، الذي كان يقدر بشدة موهبة الفنان واحترافه، وصفاته الشخصية، تروبينين، متجاهلاً أكثر من مرة حفل العشاء التالي الذي تم تنظيمه على شرفه. ومع ذلك، بالإضافة إلى حضور حفلات الاستقبال، واصل بريولوف العمل على أعمال جديدة، ورسم صور للشاعر أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي.
كارل بريولوف السيرة الذاتية
في سانت بطرسبرغ، كان من المتوقع أن يحضر الرسام حفل استقبال في أكاديمية الفنون تقديراً للوحته «اليوم الأخير لبومبي». عند وصوله، تمكنت أللوحة من زيارة باريس (اللوفر، 1834)، حيث استقبلها النقاد الباريسيون بحرارة، على الرغم من أنها فازت بالجائزة الأولى في صالون باريس عام 1834، على الرغم من أن ذلك الوقت كان عصر ديلاكروا والرومانسية الفرنسية. تم التبرع باللوحة من قبل ديميدوف لنيكولاس الأول، الذي وضعها في متحف هيرميتاج الإمبراطوري، ثم تبرع بها لأكاديمية الفنون. وهي موجود حاليًا في المتحف الروسي.
"وأصبحة "اليوم الأخير في بومبي"
للفرشاة الروسية في اليوم الأول.

~ إي إيه باراتينسكي
كارل بريولوف السيرة الذاتية
من 1836 إلى 1849 عاش بريولوف وعمل في سانت بطرسبرغ. فور عودته إلى العاصمة ، حصل على لقب أستاذ مبتدئ (من الدرجة الثانية) في أكاديمية الفنون ، وعهد إليه بقيادة فصل التاريخ بالأكاديمية وطُلب منه رسم اوحة كبيرة حول موضوع من التاريخ الروسي ، التي وافقت عليها الأكاديمية ووافق عليها الإمبراطور ، من أجل الحصول على لقب أستاذ كبير. كان من المفترض أن تكون هذه اللوحة «حصار بسكوف للملك البولندي ستيفن باثوري عام 1581» (1839-1843 ، معرض تريتياكوف، موسكو). زار بريولوف وعالم الآثار والفنان فيدور سولنتسيف ، الذي رافقه ، بسكوف بأمر من الإمبراطور ، حيث رسم الفنان العديد من الرسومات من الطبيعة ودرس الآثار الباقية. ومع ذلك ، ظلت أللوحة غير مكتملة ، على الرغم من اتخاذ هذا النهج الدقيق في إنشائها.
كارل بريولوف السيرة الذاتية
في في سانت بطرسبرغ، توطدت شهرة بريولوف كرسام بورتريه موهوب. اعتبر الكثيرون أنه شرف أن يتم الاستيلاء عليه من قبل السيد اللامع. تنتمي العديد من اللوحات الاحتفالية للنبلاء الروس ، وما إلى ذلك ، إلى قلمه في هذه الفترة. «صور الغرفة الحميمة» لأشخاص بارزين في عصرهم ، تتميز بتفسير أعمق وأكثر جدوى لصورة النموذج. من بين أكثر الأعمال نجاحًا وشهرة في هذا النوع مثل بورتريه للكاتب نيستور كوكولنيك (1836)، والنحات إيفان فيتالي (1837)، والشاعر فاسيلي جوكوفسكي (1837)، والكاتب إيفان كريلوف (1839)، والموسيقي ميخائيل غلينكا. واللذين اصبحا من أصدقاء الفنان. والعديد من الآخرين ؛ يعود تاريخ إنشاء «البورترية الذاتية» الشهيرة (1848 ، معرض تريتياكوف، موسكو) إلى نفس الوقت.