hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
المدام مونيه ترتدي الكيمونو (لوحة)
المدام مُونيه تَرْتَدِي الكَيْمُونو (بالفرنسية: La Japonaise) هي لوحة زيتية تعود لعام 1876 بريشة الرسام الانطباعي الفرنسي كلود مونيه. تصور أللوحة امرأة أوروبية ترتدي كيمونو أحمر تقف أمام جدار مزين بمراوح يابانية. نموذج اللوحة هي زوجة الفنان الأولى «كاميل دونسيو». عُرضت اللوحة لأول مرة في المعرض الانطباعي الثاني لعام 1876 ، وهي معروضة الآن في متحف الفنون الجميلة في بوسطن.
المدام مونيه ترتدي الكيمونو (لوحة) الوصف
في اللوحة، يصَور مونيه زوجته في كيمونو أحمر مبطّن ومزين بكثافة ينتمي إلى ممثل ياباني مشهور، تقف على حصير على الطراز الياباني وأمام جدار مزين بمراوح الأوتشيوا اليابانية. كاميل، التي كان شعرها داكنًا، ترتدي شعر مستعار أشقر، مما يؤكد هويتها كامرأة أوروبية، مما يشير إلى أن ما تحاول اللوحة أظهاره هو أداء الثقافة اليابانية والاستحواذ عليها بدلاً من البيئة اليابانية الأصيلة.
يظهر جسد كاميل، المقلوب بشكل جانبي، وجهها متجهًا نحو المشاهد،  وهي لفتة من المحتمل أن تكون مستوحاة من الإيماءات الموجودة في الرقص الياباني التقليدي؛ كانت الرسوم التوضيحية التي تصور الرقص الياباني، شائعة في أوروبا في ذلك الوقت، وكان من المحتمل أن تكون متاحة لمونيه للاستلهام منها.
المدام مونيه ترتدي الكيمونو (لوحة) الوصف
يولي مونيه أهمية خاصة في تصوير تطريز الساموراي المفصل على رداء كاميل،  ووضع وجه الساموراي بالقرب من وسط اللوحة. تصوير الساموراي، بشعر داكن، وتعبير صارم للوجه، وقبضة قوية على السيف في حزامه، على النقيض من تصوير كاميل - بشعر أشقر، ممسكًه بمروحة برقة وتبتسم - بقوة، لفت الانتباه مرة أخرى إلى الفرق بين «المكان الياباني» والمرأة الأوروبية فيه. تحمل يد كاميل اليمنى المرفوعة مروحة قابلة للطي بألوان العلم الفرنسي، والتي ظهرت أيضًا في إحدى لوحات رينوار.
يزداد التباين بين كاميل والأجواء الثقافية المزيفة للوحة بشكل أكبر من خلال الخلفية ذات المراوح اليابانية. على الرغم من أن معظمها يصور مناظر طبيعية ضبابية، مع واحدة على اليسار تظهر كركي ياباني، تصور مروحة على يمين اليد اليمنى المرتفعة لكاميل امرأة يابانية ترتدي كيمونو وذات تصفيفة شعر تقليدية " نيهونغامي " ، مصورة على خلفية حمراء وردية. تنفصل عن المراوح الأخرى كبخلفية متباينة، ويلفت الانتباه حيث يميل وجه المرأة في الاتجاه المعاكس لوجه كاميل، مرددًا صدى الآخر. بينما تنظر كاميل إلى المشاهد بابتسامة، تُظهر المرأة في الخلفية تعابير وجهها مندهشة تقريبًا وهي تنظر إلى نظيرتها الأوروبية.
المدام مونيه ترتدي الكيمونو (لوحة) التحفيز
أصبح المال أحد أكبر مشاكل مونيه في ستينيات القرن التاسع عشر. قطع والده مخصصاته بسبب قرار مونيه المتمرد بإنشاء أعمال غير مناسبة لمعارض الصالون التي ترعاها الدولة. على الرغم من تحسن الوضع المالي لمونيه في أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر بعد أن تم الاعتراف بأعماله وشرائها بانتظام من قبل تاجر الأعمال الفنية بول دوراند رويل، بدأ هذا الدعم في التآكل بسبب الصعوبة في بيعها؛ بسبب فقدان هذا المصدر المهم للدخل والنفقات التي تكبدها مونيه في الانتقال إلى منزل جديد، ابتداءً من عام 1874 ، بدأ في الوقوع في الصعوبات المالية.
في حاجة ماسة إلى المال، ابتكر مونيه هذه اللوحة لزوجته في كيمونو حمراء استعارها من صديق، وأرسل اللوحة إلى معرض دوراند رويل في المعرض الانطباعي الثاني لعام 1876 ، إلى جانب 18 لوحة أخرى، بما في ذلك لوحته الشهيرة «النزهة». نظرًا لشعبية مثل هذه اللوحات في فرنسا في ذلك الوقت وبما عرف بالتأثير الياباني، كان مونيه يأمل في بيعها بسعر مرتفع لتخفيف صعوباته المالية.
المدام مونيه ترتدي الكيمونو (لوحة) التحفيز
بعد أربعين عامًا، في عام 1918 ، عندما قام تجار الأعمال الفنية جورج بيرنهايم ورينيه جيمبل بزيارة مونيه وأبلغوه أن أللوحة بيعت بسعر مناسب جدًا، قيل أن مونيه صرح بأنه يشعر بالخجل من حقيقة رسم العمل ببساطة لإرضاء السوق ووصفه بأنه «قطعة قذارة». يعتقد بعض الخبراء أنه ربما كان أكثر التزامًا بهذا الموضوع مما قد توحي به هذه التعليقات؛ عندما كان العمل قيد التنفيذ، كتب مونيهإلى فيليب بورتي، الناقد الفني الشهير وجامع الأعمال الفنية اليابانية، معلّقًا على أنه من «الرائع» رسم الكيمونو بتفاصيله الدقيقة. يجادل علماء آخرون بأن هذه الرسالة ربما كانت «إعلانًا» بدلاً من كلمات مونيه الحقيقية، وبدافع من الرغبة في التأثير على النقاد البارزين الذين أبدوا اهتمامًا بالأعمال باليابانية مثل بورتي.
دافع آخر محتمل لإنشاء هذه اللوحة هو رغبة مونيه في «التنافس» مع عمل صديقه إدوارد مانيه «السيدة مع المراوح» 1873. لا يوجد دليل قوي على أن مونيه قد رأى هذا العمل شخصيًا قبل أن يرسم أللوحة، لكنه بدا أنه يعرفها من نقش رسم مانيه للعمل، الذي نُشر في كتاب «مراجعة العالم الجديد» في فبراير 1874. وصفت مراجعة نُشرت عام 1876 في «مجلة الشمس» أعمال مونيه بأنها «تحذو حذوها».
المدام مونيه ترتدي الكيمونو (لوحة) النقد
بعد عرضها في المعرض الانطباعي الثاني عام 1876 ، حظيت اللوحة باهتمام نقاد الفن، وإن لم تكن إيجابية دائمًا. أشاد النقاد إميل زولا وألكسندر بوثي بالعمل على ابتكاره واستخدامه الجريء للألوان، لكن العديد من النقاد وصفوا العمل بأنه «غريب» وموحي جنسيًا. كتب الناقد سيمون بوبيه في مراجعته: «لقد صور لنا صينيًا في رداء أحمر برأسين، أحدهما هو ثوب نصف موندين موضوع على الكتفين، والآخر لوحش، لا نجرؤ على تحديد مكانه.» أشار كتّاب آخرون إلى أن وضع رأس الساموراي على الرداء موحي، إلى جانب تصوير سيفه. كما قيل أيضًا أن تعبيرات وجه كاميل «الغنجية» جزء من الرمزية «المثيرة جنسياً».
المدام مونيه ترتدي الكيمونو (لوحة) النقد
بدا أن النقد يحرج مونيه، الذي من المحتمل أن قد سحب العمل من المعرض قبل نهايته لمنع الجمهور من المشاهدة، على الرغم من أنه ادعى أن العمل قد تم شراؤه من قبل مشترٍ سري بسعر مرتفع بشكل لا يصدق وهو 2020 فرنكًا. شكك العديد من مؤرخي الفن في صحة هذا السعر القياسي، مع مجموعة متنوعة من التفسيرات المختلفة. يعتقد البعض أنها كانت حيلة دعائية قام بها مونيه وإرنست هوشيده؛ أن هوشيده قد اشتراها بسعر مرتفع وأعادها ألى مونيه سراً. يعتقد مؤرخ فني آخر أن الشراء كان «حكاية لحفظ ماء الوجه» لإبعاد انتباه الجمهور عن النقد المحرج. تقدم الفرضية القائلة بأن السعر المرتفع بشكل غير مسبوق لم يكن حقيقياً تفسيراً للمحتوى في رسالة من مونيه إلى صديقه إدوارد مانيه، حيث تم ذكر اللوحة. كتب مونيه:
«سأكون ممتنًا جدًا لك إذا لم تكرر لأي شخص ما قلته لك بشأن موضوع»المدام مونيه ترتدي الكيمونو«. لقد وعدت بالحفاظ على الهدوء، فسوف يزعجني ذلك. أعتمد، إذن، على تقديرك وإذا كنت قد أسقطت بالفعل كلمة لدوبوا، فاقترح عليه الصمت التام، وإلا فسيكون هناك ثرثرة ومضايقات لا تنتهي بالنسبة لي».
من المحتمل أن يكون مونيه قد أبلغ مانيه بخدعته، وأنه حذره من إخبار أي شخص آخر،  أو أن مونيه أراد إخفاء اللوحة التي رسمها عن الجمهور، نظرًا لانتقادات طبيعة اللوحة الموحية جنسيًا، على الرغم من عدم ذكر أحد اسم كاميل فيما يتعلق بالعمل حتى كشفت مونيه عن دورها بكونها النموذج الخاص باللوحة لجورج بيرنهايم ورينيه جيمبل في عام 1918 ، بحيث أخفت الباروكة الأشقر هويتها حتى هذه النقطة.
المدام مونيه ترتدي الكيمونو (لوحة) جدل «كيمونو الأربعاء»
في عام 2015 ، أقام متحف الفنون الجميلة في بوسطن برنامجًا خاصًا يسمى «كيمونو الأربعاء» حيث تمت دعوة الزوار للوقوف أمام لوحة «المدام مونيه ترتدي الكيمونو» لاألتقاط صورة امام اللوحة وهم يرتدون نسخة طبق الأصل من الكيمونو الموجود في اللوحة. وقدم الكيمونو المصنوع في كيوتو من قبل هيئة الإذاعة اليابانية، الراعي الياباني للمبادرة. تم عرض الكيمونو لأول مرة في عدة مدن يابانية، ودُعي زوار المعرض لالتقاط صور وهم يرتدون الكيمونو. جلبت وزارة الخارجية الكيمونو إلى بوسطن واستمرت في الأنشطة التي جرت في اليابان. أثار هذا الحدث انتقادات من المتظاهرين، الذين وصفوا البرنامج بأنه مثال للاستشراق وتفوق البيض، واتهموا المتحف بأنه «لم يتعامل بشكل مقبول مع إرث» اللوحة«ما بعد الاستعمار».
المدام مونيه ترتدي الكيمونو (لوحة) جدل «كيمونو الأربعاء»
على الرغم من أن المتحف توقف عن السماح للزوار بارتداء الكيمونو ردًا على الانتقادات، إلا أن البعض دافع عن البرنامج، حيث قال نائب القنصل العام الياباني للصحافة إن الاحتجاج لم يكن منطقيًا من وجهة نظر يابانية. وزار المتظاهرون اليابانيون المضادون بقيادة تيموثي ناغاوكا المعرض وهم يرتدون الكيمونو الخاص بهم بعد أن توقفت وزارة الخارجية عن السماح للزوار بارتداء النسخة المقلدة، بحجة أن الكيمونو يمكن أن يتمتع به الناس من جميع الأعراق، وليس اليابانيين فقط. كما دافع الأستاذ بجامعة ميجي شون أودوير عن البرنامج، مشيرًا إلى قلقه من تقلص طبيعة صناعة الكيمونو التقليدية، والحاجة إلى أي دعاية محتملة لبقائها.
اختار مونيه موضوع التأثير الياباني جزئيًا لشعبيته في سوق الفن الباريسي في سبعينيات القرن التاسع عشر، مع أعماله اللاحقة التي تعكس مستوى أعمق من فهم وتطبيق الجماليات اليابانية، مقارنةً بالتصوير السطحي نسبيًا الموضح في هذا أللوحة.
المدام مونيه ترتدي الكيمونو (لوحة) الرسام
كلود مونيه (1840-1926)، كان رسامًا فرنسيًا، ومؤسس الرسم الانطباعي الفرنسي والممارس الأكثر اتساقًا وغزيرًا لفلسفة الحركة للتعبير عن تصورات المرء قبل الطبيعة، لا سيما عند تطبيقها على رسم المناظر الطبيعية في الهواء. مصطلح «الانطباعية» مشتق من عنوان لوحته انطباع، شروق الشمس، التي عُرضت في عام 1874 في صالون الرفض الذي أقامه مونيه ورفاقه كبديل عن صالون باريس.
عبد الرحيم دورسون
عبد الرحيم دورسون (بالتركية: Abdurrahim Dursun)‏ هو لاعب كرة قدم تركي في مركز ظهير ‏، ولد في 1 ديسمبر 1998 في بايبرد في تركيا. لعب مع طرابزون سبور.
حفل البيتلز على السطح
حفل البيتلز على السطح (الإنجليزية: The Beatles' rooftop concert) أقام فريق البيتلز في 30 يناير 1969، حفلة موسيقية غير معلنة على سطح مقر شركة آبل للتسجيلات، القائمة بمنطقة في وسط لندن. انضم للفريق عازف لوحة المفاتيح (كيبورد) بيلي بريستون، حيث عزف الفريق لمدة 42 دقيقة قبل أن تطلب منهم شرطة العاصمة خفض مستوى الصوت. كان هذا الأداء هو الأداء العام الأخير لمسيرتهم المهنية. على الرغم من أن الحفل قد تم تصميمه قبل أيام فقط، إلا أن فريق البيتلز كان خطط للعودة إلى العروض الحية خلال الجلسات الأولى لألبومهم «فلتكن Let it be».
قام الفريق بتأدية تسع مقطوعات، من خمس أغانٍ، بينما تجمع العديد من المارة والجيران في استراحة الغداء، متجمعين في الشوارع وعلى أسطح المباني المحلية. انتهى الحفل بأغنية «ارجع» مع جون لينون مازحاً، قائلاً: «أود أن أقول شكراً لكم نيابة عن الفريق، ونفسي وآمل أن نكون قد اجتزنا الاختبار».
تم استخدام لقطات من هذا الأداء في الفيلم الوثائقي لعام 1970 «فلتكن».
حفل البيتلز على السطح خلفية الحفل
كتب المؤرخ والكاتب البريطاني مارك لويسون: "من غير المؤكد من كان لديه فكرة إقامة حفل موسيقي على السطح، ولكن تم الاقتراح قبل أيام قليلة من الحدث الفعلي،  أحضر جورج هاريسون عازف لوحة المفاتيح بيلي بريستون كموسيقي إضافي، على أمل أن يشجع مراقب خارجي موهوب الفرقة على أن تكون ضيقة ومركزة. في تذكر بريستون، كان جون لينون هو صاحب فكرة الأداء على سطح شركة آبل.
تذكر رينجو ستار: «كانت هناك خطة للعب في مكان ما. كنا نتساءل أين يمكن أن نذهب.. البلاديوم، أو الصحراء. لكن كان علينا أخذ كل المعدات، لذلك قررنا، لنصعد إلى السطح».
زعم مهندس التسجيل جلين جونز أن فكرة الحفلة الموسيقية كانت فكرته.
تم تسجيل الصوت على مسجلين من ثمانية مسارات في استوديو الطابق السفلي في شركة أبل بواسطة المهندس آلان بارسونز. المخرج السينمائي مايكل ليندسي هوغ، كان يعمل على اللقطات الخاصة بالفيلم القادم «فلتكن»، جلب طاقم كاميرا لالتقاط عدة زوايا للأداء، بما في ذلك ردود فعل الناس في الشارع.
حفل البيتلز على السطح خلفية الحفل
عندما بدأ البيتلز اللعب لأول مرة، كان هناك بعض الارتباك من المتفرجين الذين كانوا يشاهدون خمسة طوابق أدناه، وكثير منهم كانوا في استراحة الغداء، ومع انتشار أخبار الحدث، بدأت حشود من المتفرجين بالتجمع في الشوارع وعلى أسطح المباني المحلية، في حين استجاب معظمهم بشكل إيجابي للحفل الموسيقي، فإن شرطة العاصمة أصبحت قلقة بشأن الضوضاء وقضايا المرور. رفض موظفو شركة آبل في البداية السماح للشرطة بالدخول، لكنهم أعادوا النظر عندما هُددوا بالاعتقال. صعدت الشرطة إلى السطح، وأدرك فريق البيتلز أن الحفلة الموسيقية ستغلق في النهاية، لكنها استمرت في العزف لعدة دقائق أخرى. ارتجل بول مكارتني كلمات أغنيته «ارجع»، لتعكس الموقف: «لقد كنت تعزف على الأسطح مرة أخرى، وأنت تعلم أن والدتك لم تعجبها؛ سوف تعتقل». انتهى الحفل مع اختتام أغنية «ارجع»، حيث قال لينون: «أود أن أقول شكراً نيابة عن المجموعة ونفسي، وآمل أن نكون قد اجتزنا الاختبار».
حفل البيتلز على السطح أغاني الحفل
تألف الحفل الموسيقي، على السطح، من تسع مقطوعات من خمس أغاني لفريق البيتلز: ثلاث مقطوعات من أغنية «ارجع»، مقطوعتين من أغنية «لا تخذلني»، ومقطوعتين من أغنية «لدي شعور»؛ ومقطع لكل من «واحد بعد 909» و «أحب المهر». تم تنفيذ المجموعة بالترتيب التالي:
«لا تخذلني» (المقطع الأول) Don't let me down
«لدي شعور» (المقطع الأول)  I've Got a Feeling
تم استخدام الأداء الأول لأغنية «لدي شعور» وتسجيلات «واحد بعد 909»، و«احب المهر» لاحقًا للألبوم «فلتكن»، تم تضمين العرض الحي الثالث في عام 1996، لفيلم «ارجع»، والذي كان آخر أغنية من الأداء الحي الأخير لفرقة البيتلز.
ماتيا فيفياني
ماتيا فيفياني (بالإيطالية: Mattia Viviani)‏ هو لاعب كرة قدم إيطالي في مركز الوسط، ولد في 4 سبتمبر 2000 في بريشا في إيطاليا. لعب مع نادي بريشيا.
برايان أوكامبو
برايان أوكامبو (بالإسبانية: Brian Ocampo) هو لاعب كرة قدم أوروغواياني في مركز مهاجم ‏، ولد في 25 يونيو 1999 في فلوريدا (أوروغواي) في الأوروغواي. لعب مع ناسيونال مونتيفيديو.
جوناثان بيلباو
جوناثان بيلباو (بالإسبانية: Jonathan Bilbao) هو لاعب كرة قدم بيروفي، ولد في 29 يوليو 1999 في باركيسيميتو في فنزويلا. لعب مع Club Deportivo Universidad de San Martín de Porres ‏.
ديكي كويكي
ديكي كويكي (باليابانية: 小池大喜) هو لاعب كرة قدم ياباني، ولد في 8 ديسمبر 1996 في تشيبا في اليابان. لعب مع Blaublitz Akita ‏.
كايو باوليستا
كايو باوليستا هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الهجوم، ولد في 11 مايو 1998 في ساو باولو في البرازيل. لعب مع نادي أفاي لكرة القدم.
قائمة أعضاء الكنيست الرابع والعشرون
قائمة أعضاء مجلس الكنيست ال24 المنتخبين في الانتخابات التي جرت يوم 23 مارس 2021.
حذاء ازرق شمواه (أغنية)
حذاء ازرق شمواه (بالإنجليزية: Blue Suede Shoes) أغنية، ونموذج لموسيقى الروك أند رول، كتبها وغناها لأول مرة كارل بيركنز في عام 1955. تعد من أول تسجيلات موسيقى الروكابيلي، التي تضم عناصر موسيقى البلوز، والكانتري، والبوب في ذلك الوقت. ظهرت نسخة بيركنز الأصلية على قائمة كاش بوكس الأمريكية لأفضل مبيعات الأغاني المنفردة لمدة 16 أسبوعًا، وقضت أسبوعين في المركز الثاني.
سجل إلفيس بريسلي «حذاء ازرق شمواه» في عام 1956، وضمنها كأغنية الافتتاح لألبومه الأول الذي يحمل عنوان «إلفيس بريسلي». قام بريسلي بأداء نسخته من الأغنية ثلاث مرات مختلفة على التلفزيون الوطني.
سجل الأغنية أيضًا بادي هولي، وإيدي كوكران، وآخرين.
حذاء ازرق شمواه (أغنية) خلفية الأغنية
ظهرت قصص مختلفة عن أصل هذه الأغنية. قال مغني الكانتري الأمريكي «جوني كاش» في سيرته الذاتية الثانية «كاش: السيرة الذاتية»، يذكر جوني كاش انه زرع بذرة الأغنية في خريف عام 1955، بينما كان بيركنز، وكاش، وإلفيس بريسلي، يقومون بجولة في جميع أنحاء الجنوب. أخبر كاش بيركنز عن طيار أمريكي أفريقي التقى به أثناء خدمته في ألمانيا، وكان يروي قصصاً عن الطياريين، ويشير إلى أحذيتهم النظيفة بقوله «الأحذية الزرقاء الشمواة»، واقترح كاش أن يكتب بيركنز أغنية عن الحذاء، وأجاب بيركنز: «لا أعرف شيئًا عن الأحذية. كيف يمكنني كتابة أغنية عن الأحذية؟».
ذكر بيركنز فيما بعد انه وهو يغني على المسرح في 4 ديسمبر 1955، شاهد شاباً وشابة يرقصان، بينما الشاب يحذر صديقته من أن تطأ على حذائه الشمواة، وعجب من اهتمام الشاب بالحذاء أكثر من اهتمامه بصديقته.
حذاء ازرق شمواه (أغنية) نسخة الفيس بريسلي
كان من الشائع خلال الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي، تسجيل نسخ من الأغاني الناجحة وإصدارها، غالبًا في أنماط، أو أنواع مختلفة. أرادت شركة تسجيلات آر سي إيه الترويج لإلفيس بريسلي كفنان لموسيقى الروك أند رول، واعتقدت الشركة أن نسخة بريسلي من «حذاء ازرق شمواه» يمكن أن يفوق إصدار بيركز الأصلي، خاصة مع حصة شركة آر سي إيه الأكبر من التوزيع، واتصالات الراديو. كان بريسلي، الذي كان قد وقع مع شركة صن للتسجيلات، وكان يعرف بيركنز وفيليبس، مترددًا في تسجيل نسخة منافسة. وافق بريسلي في النهاية على تسجيل الأغنية إذا قامت الشركة بتأخير إصدارها كأغنية فردية. تحتوي نسخة بريسلي على جزئين من العزف المنفرد على الجيتار للعازف سكوتي مور، مع بيل بلاك على الباس، ودي جي. فونتانا على الطبول.
حذاء ازرق شمواه (أغنية) نسخ مختلفة للأغنية
قدم عدد 298 فنان نسخاً مختلفة للأغنية كان أبرزهم:
فريق ليجاو اربانا: أنجح فرقة موسيقى البوب / الروك البرازيلية في الثمانينيات.
كليف ريتشارد والشادوز 1959 - بات بون 1963 - ديف كلارك فايف 1965 - جوني هاليداي 1971 - جيمي هندريكس 1972 - أوريا هيب 1973 - ديفيد كاسيدي 1974 - ميرل هاغارد 1977.
حذاء ازرق شمواه (أغنية) كلمات الأغنية
حسنًا، إنها واحدة للمال Well, it's one for the money
انطلق الآن، قطة، انطلق، لكن لا تفعل ذلك Now go, cat, go, but don't you
تخطو على حذائي الأزرق الشمواه Step on my blue suede shoes
لكن ابتعد عن حذائي الأزرق الشمواه But stay off of my blue suede shoes
حسنًا، يمكنك أن تطرحني أرضًا Well, you can knock me down
تشهر باسمي في كل مكان Slander my name all over the place
حسنًا، افعل أي شيء تريد القيام به Well, do anything that you want to do
لا تخطو على حذائي الأزرق الشمواه Don't you step on my blue suede shoes
حسنًا، يمكنك فعل أي شيء Well, you can do anything
حذاء ازرق شمواه (أغنية) كلمات الأغنية
لكن ابتعد عن حذائي الأزرق الشمواه But stay off of my blue suede shoes
لننطلق يا قطة Let's go, cat
آه، امشِ الكلب Ah, walk the dog
يمكنك حرق منزلي You can burn my house
اشرب خموري من برطمان فواكه قديم Drink my liquor from an old fruit jar
حسنًا، افعل أي شيء تريد القيام به Well, do anything that you want to do
ابتعد عن حذائي Lay off of my shoes and don't you
خطوة على حذائي الأزرق الشمواه Step on my blue suede shoes
حسنًا، يمكنك فعل أي شيء Well, you can do anything
لكن ابتعد عن حذائي الأزرق الشمواه But stay off of my blue suede shoes
داد بود (لغة دارجة)
داد بود أو جسد الأب (بالإنجليزية: dad bod) هو مصطلح دارج (slang) في الثقافة الشعبية الأمريكية يشير إلى شكل جسم الرجال في منتصف العمر. تم تبني هذه العبارة في الثقافة الأمريكية كإحتفال بهذا النوع المعين من اللياقة البدنية. هذا النوع من الجسم الذكوري هو عبارة عن مزيج بين الجسم العضلي والوزن الزائد حيث من الصعب وصف الرجل بالسمنة أو الرشاقة.
داد بود (لغة دارجة) أصول المصطلح
كانت ماكنزي بيرسون، طالبة في جامعة كليمسون، هي أول من نشر مصطلح داد بود، وهي لا تدعي أنها اخترعته، لكنها بعد أن سمعت تداول المصطلح في العديد من الدوائر الاجتماعية المختلفة. نشرت بيرسون المقالات حول هذا المصطلح بشكل روتيني على حسابها على موقع أوديسي (Odyssey)   وسرعان ما بدأت في جعل تلك المقالات مضحكة.
استخدمت حلقة في المسلسل الكوميدي The Mystery Science Theatre 3000 والتي غطت فيلم Colossus and the Headhunters في عام 1994 عبارة مماثلة: «هذه مجموعة متنوعة من أجساد الأباء، هاه» ("That's an assortment of dad bodies, huh").
داد بود (لغة دارجة) التغطية الإعلامية
بعد أن انتشر مقال ماكنزي بيرسون على نطاق واسع، التقطت وسائل الإعلام هذا المصطلح، ومن الجهات الإعلامية التي تحدثت عن الداد بود: موقع إم إس إن،  نيويورك ديلي نيوز،  واشنطن بوست،  ومجلة سلايت.
ناصر الشثري
ناصر بن عبد العزيز بن محمد الشثري؛ (1928 - 11 يونيو 2021) الملقب بـ مستشار الملوك.
ناصر الشثري اسمه ونسبه
ناصر بن عبد العزيز بن محمد بن عبد العزيز بن إبراهيم بن حمد بن محمد بن حمد بن محمد بن مفلح بن فهد بن غانم بن محمد بن سيف بن حماد بن محمد بن رشيد بن مؤمل بن محمد بن شثر بن محمد بن مؤمل من بني زياد من عامر بن صعصعة بن معاوية بن بكر بن هوازن بن منصور بن عكرمة بن خصفة بن قيس عيلان بن مضر بن نزار بن معد بن عدنان.
ناصر الشثري مولده ونشأته
من بلدة أبيه وأجداده محافظة حوطة بني تميم، انتقل والده قاضياً على بلدة الرين وسط نجد حيث ولد ناصر بن عبد العزيز الشثري وترعرع في كنف والده ووالدته وتتلمذ على والده العالم المعروف، وزامله في طلب العلم الشيخ عبد الرحمن بن جبرين وابنه الشيخ عبدالله بن جبرين، وعند انتقال والده للرياض أكمل تعليمه وتخرج في كلية الشريعة واللغة العربية بالرياض.
ناصر الشثري أعماله
عين معلماً عام 1373هـ في المعهد العلمي بالرياض، ثم انتقل ليعمل رئيساً للشؤون الدينية في الحرس الوطني عام 1381هـ وهو من أسسها وكان رئيس الحرس الوطني حينها الأمير عبد الله قبل توليه الملك، ثم بعدها صدر أمر ملكي بتعيين ناصر الشثري مستشاراً بالديوان الملكي بمرتبة وزير عام 1399 هـ‍ واستمر في هذا المنصب حتى وفاته عام 1442هـ‍.
عاصر أربعة ملوك ابتداء من الملك خالد ثم الملك فهد ثم الملك عبد الله ثم الملك سلمان حتى أطلق عليه (مستشار الملوك).
كان معروفا بالكرم والجود، وباب منزله مشرع للناس ومفتوح لأهل الحاجات، وكان حلقة وصل بين الحاكم والمحكوم يسمع شكاواهم ويساعد في حل مشاكلهم، وكان يحنو على الضعيف ويشفع للمحتاج. وكان مجلسه عامراً بالضيوف والأمراء والعلماء والوجهاء وأصحاب الحاجات، وسفرته ممدودة يرحب بالناس ويدعوهم لمشاركته غداءه وعشاءه طوال حياته ولم يغلق بابه عن أحد.
ناصر الشثري أعماله
ومن أبرز صفاته السمت الحسن والرأي الناصح والحكمة والأناة والحلم، وكان الملوك يكلفونه بحل المعضلات وإصلاح ذات البين وعتق الرقاب من القصاص ، وقد عرض عليه الملك خالد وزارة العدل ولكنه اعتذر بأنها ستشغله عن قرب الملك، وعرض عليه الملك فهد أن يكون عضوًا في هيئة كبار العلماء ولكنه رفض وقال: الموجودون من العلماء فيهم البركة والكفاءة.
وقد كان على علاقه وطيدة مع الأسرة المالكة والأمراء وخاصة الأمير سلطان والأمير مشعل والأمير نايف وغيرهم، وكان على اتصال برؤساء القبائل والوجهاء والعلماء داخل المملكة وخارجها.
ناصر الشثري أسرته
خالد الأول وبه يكنى وقد توفي في حياة والده، الدكتور محمد، خالد، عبد الله، الدكتور سعد ، عبد الرحمن٫ الدكتور عبد العزيز، سعود٫ فيصل، تركي، نايف، فهد، سلمان، سلطان، مشاري، حمود، منصور، أحمد)
له من البنات: (نوف، بدرية، جواهر، أسماء، أروى، أضواء، فهده، نايفه، العنود، سارة، عبير.)[بحاجة لمصدر]
ناصر الشثري وفاته
توفي في صبيحة يوم الجمعة 1 ذو القعدة 1442 هـ الموافق 11 يونيو 2021، ودفن بمقبرة العود بمدينة الرياض بعد عصر الجمعة، وقد حضر جنازته والصلاة عليه الأمراء ومفتي المملكة والعلماء ووالوجهاء وجمع غفير من الناس.
ناصر الشثري صدر عنه
كتاب «مستشار الملوك.. معالي الشيخ ناصر بن عبدالعزيز أبوحبيب الشثري» تأليف: محمد بن ناصر الشثري. صدر عام 2023.
برياماني
بريا فاسوديف ماني (من مواليد 4 يونيو 1984)، والمعروفة باسم برياماني (بالهندية: प्रियामणि )، هي ممثلة هندية وعارضة أزياء سابقة، تعمل في الغالب في أفلام بلغة التيلوغو والكنادية والتاميلية والمالايالامية. حصلت على جائزة السينما الوطنية لأفضل ممثلة وثلاث جوائز فيلم فير.
ظهرت برياماني لأول مرة في التمثيل خلال عام 2003 في فيلم بلغة التيلوغو Evare Atagaadu. اكتسبت شهرة بدورها كفتاة قروية موثازاجو في الدراما الرومانسية التاميلية في فيلم Paruthiveeran في عام 2007، وحصلت على جائزة الفيلم الوطني لأفضل ممثلة وجائزة فيلم فير لأفضل ممثلة في التاميل عن أدائها. تشمل أعمالها البارزة Raam (2009) وRaavan (2010) و Raavanan (2010) وPranchiyettan والقديس (2010) وChaarulatha (2012) وIdolle Ramayana (2016).
عشم الشيمي
عشم الله مكادي عبد العليم الشيمي ويشتهر عشم الله مكادي وعشم الشيمي (مواليد 11 يونيو 1976) هو كاتب مصري من محافظة المنيا، له مؤلفات متعددة وحاز على عدة جوائز.
عشم الشيمي تعليمه
تخرج عام 2000 من كلية الإعلام بجامعة القاهرة بتخصص علاقات عامة وإعلان.
المعاهدة المؤسسة للجماعة السياسية الأوروبية
قالب:تاريخ الاتحاد الأوروبي
اقتُرح المجتمع السياسي الأوروبي (EPC) عام 1952 كدمجٍ بين الجماعة الأوروبية للفحم والصلب الحالية وجماعة الدفاع الأوروبية المقترحة. خطط مجلس ECSC مسوّدة معاهدة التعاون السياسي الأوروبي (الآن البرلمان الأوروبي)، وقد كان من الممكن أن يكون بهيئة جمعية منتخبة مباشرةً ("مجلس الشعب")، ومجلس شيوخ معيّن من قبل البرلمانات الوطنية وسلطة تنفيذية مسؤولة من البرلمان.
خشيت الجمعية الوطنية الفرنسية أن يترتب على المشروع فقدان غير مقبول للسيادة الوطنية. لذا تم التخلي عن فكرة المجتمع السياسي الأوروبي.
بعد انهيار المجتمع السياسي الأوروبي، اجتمع القادة الأوروبيون في مؤتمر ميسينا عام 1955 وأنشأوا لجنة سباك التي من شأنها تمهيد الطريق لإنشاء الجماعة الاقتصادية الأوروبية (EEC).
أستوريا (كوينز)
أستوريا  (بالإنجليزية: Astoria) هو حي في الجزء الغربي  من منطقة كوينز في مدينة نيويورك. يحد أستوريا النهر الشرقي وهي مجاورة لثلاثة أحياء أخرى من كوينز وهي: لونغ آيلاند سيتي من الجنوب الغربي، صني سايد[الإنجليزية] من الجنوب الشرقي، ووود سايد[الإنجليزية] وإيست إلمهورست[الإنجليزية] من الشرق. اعتبارًا من عام 2019، قُدِّر عدد سكان أستوريا بـ 154,141 نسمة.
كانت أستوريا في الأصل موقعًا لحصن شُيِّد أثناء حرب عام 1812، ثم نشأت حوله قرية سُمّيت هالِتس كوف (أو خليج هالِت) نسبةً إلى أول مالكٍ للأرض هناك، ويليام هالِت، الذي استقر في المنطقة عام 1652 مع زوجته إليزابيث فونز[الإنجليزية]. أُسِّسَت قرية خليج هالِت رسميًا في 12 أبريل 1839، ثم أُعيدت تسميتها لاحقًا إلى أستوريا تيمّنًا برجل الأعمال الثري جون جاكوب أستور — الذي كان أغنى رجل في الولايات المتحدة آنذاك — في محاولةٍ لإقناعه بالاستثمار في المنطقة.
أستوريا (كوينز)
شهدت أستوريا خلال النصف الثاني من القرن التاسع عشر نموًا اقتصاديًا وتجاريًا كبيرًا أدى إلى زيادةٍ في أعداد المهاجرين. وفي عام 1870، دُمجت أستوريا مع عدد من القرى المجاورة لتشكّل مدينة لونغ آيلاند سيتي، التي أصبحت بدورها جزءًا من مدينة نيويورك الكبرى[الإنجليزية] عام 1898. واستمر النشاط التجاري في القرن العشرين، حيث أصبحت المنطقة مركزًا لصناعة السينما والصناعات التحويلية. وتُعدّ أستوريا اليوم واحدة من أكثر أحياء كوينز تنوعًا عرقيًا.
تُعرف أستوريا بعدة ألقاب محلية، منها: “أكتوريا” (Actoria)، في إشارةٍ إلى كثرة الممثلين المقيمين فيها، نظرًا لقربها من أستوديوهات كوفمان أستوريا[الإنجليزية] وسيلفر كَب[الإنجليزية] ومنطقة المسارح في مانهاتن. و“جمهورية أستوريا الشعبية”، بسبب سمعتها كمركزٍ سياسي تقدّمي؛ إذ أصبحت عام 2023 الحيّ الوحيد في الولايات المتحدة الذي انتُخب فيه ممثّلون من الحزب الاشتراكي الديمقراطي الأمريكي على المستويات البلدية والولائية والفدرالية. و“سلّة فواكه التفاحة الكبرى”، في إشارةٍ إلى آلاف أشجار الفاكهة — وخصوصًا أشجار التين — المزروعة في حدائق السكان المحليين.
أستوريا (كوينز)
تقع أستوريا ضمن الحيّ الإداري رقم 1 في كوينز، وتشمل الرموز البريدية 11101، 11102، 11103، 11105، و11106. تتولى الشرطة التابعة للدائرة 114 مسؤولية الأمن فيها، بينما تقدّم فرق الإطفاء رقم 45 و49 خدمات الحماية من الحرائق. أما سياسيًا، فهي ممثلة في مجلس مدينة نيويورك عن الدائرتين 22 و26.
جمال الجزيري
جمال محمد عبد الرؤوف محمد الجزيري ويشتهر جمال الجزيري (مواليد 2 أغسطس 1973 في جهينة، سوهاج، مصر) هو كاتب ومترجم وأكاديمي مصري.
جمال الجزيري تعليمه
حصل على ليسانس الآداب الإنجليزية من جامعة سوهاج عام 1995، كما حصل على درجة الماجستير في الشعر الإنجليزي من كلية الآداب بجامعة القاهرة عام 1998 برسالة بعنوان «تحولات المنظور في شعر روي فولر 1936–1961». وحصل على درجة الدكتوراه في الشعر الإنجليزي من قسم اللغة الإنجليزية في كلية الآداب بجامعة عين شمس عام 2002 برسالة بعنوان «جوانب السرد في شعر روجر ماكجوف 1967–1987».