hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
الانتقائية في العمارة لمحة تاريخية
شهدت نهاية القرن التاسع عشر تحولًا عميقًا في العمارة الأمريكية. كان المعماريون الذين تلقوا تعليمهم في مدرسة الفنون الجميلة في باريس، مثل ريتشارد موريس هنت وتشارلز فولين ماكيم مسؤولين عن جلب نهج عمارة الفنون الجميلة من أوروبا، الذي قيل إنه شكل حجر الزاوية في العمارة الانتقائية في أمريكا. جرى تعهد العديد من المباني الانتقائية في مدن كبيرة في جميع أنحاء البلاد، في وقت تميز بالازدهار والرخاء التجاري. ازدهر الأسلوب وقدم سمات تاريخية لم يسبق رؤيتها إلا في العمارة الأرستقراطية للدول الأوروبية مثل بريطانيا وفرنسا، مما ساهم في إحساس أكثر ثراء بالثقافة والتاريخ داخل أمريكا. في حالة هانت وغيره من المعماريين الانتقائيين الآخرين «مكنته وجهة نظره الانتقائية» من اتخاذ خيارات أسلوبية بناء على ما يناسب المشروع أو العميل. أعطت مرونة التكيف والمزج بين الأساليب بحرية، المصممين الانتقائيين المزيد من الجاذبية للعملاء.
يدل إنشاء ناطحات السحاب وغيرها من المباني العامة الكبيرة مثل الكنائس والمحاكم ومجالس المدينة والمكتبات العامة ودور السينما، أن التصميم الانتقائي لم يعد متاحًا فقط لأعضاء المجتمع الراقي فحسب، بل لعامة الناس أيضًا. في حين هُدمت بعض المباني منذ ذلك الحين (بما في ذلك محطة بنسلفانيا الأصلية وحديقة ماديسون سكوير الأولى وكلاهما تقع في مدينة نيويورك)، ما تزال المشاريع المتبقية من ذاك العصر تُعتبر بعضَا من أهم المباني في أمريكا.
كيب غلوستر، كوينزلاند
كيب غلوستر (بالإنجليزية: Cape Gloucester) هي منطقة ساحلية في مقاطعة ويتصنداي، كوينزلاند، أستراليا. بلغ عدد سكانها في تعداد 2016، 62 نسمة.
كيب غلوستر، كوينزلاند تاريخها
سميت المنطقة باسم كيب، والذي يرتيط بدوره باسم ويليام هنري، دوق غلوستر وإدنبره، في 4 يونيو 1770 بواسطة الملازم جيمس كوك قبطان إتش إم إس إنديفور.
بافل ريتشيتسكي
بافل ريتشيتسكي (بالتشيكية: Pavel Rychetský)‏ (ولد في 17 أغسطس 1943) محامي وسياسي سابق تشيكي وعضو في البرلمان التشيكي.
وهو ثالث رئيس للمحكمة الدستورية في جمهورية التشيك. وافق مجلس الشيوخ على تعيينه في 16 يوليو 2003، وأدى القسم في 6 أغسطس 2003 أمام الرئيس فاتسلاف كلاوس، وأعيد تعيينه في عام 2013 في عهد الرئيس ميلوش زيمان.
كريستيان زيتليتز بريتفيل
كريستيان زيتليتز بريتفيل (بالنرويجية: Christian Zetlitz Bretteville ‏) (17 نوفمبر 1800 – 24 فبراير 1871) سياسي نرويجي.
تولى منصب رئيس الوزراء في  النرويج من 1858 إلى 1859 وفي عام 1861.
وتولى عدة مناصب في الحكومة النرويجية بين عامي 1850 و1871.
كما كان عمدة مدينة كريستيانا.
أولغا تاوسكي تود
أولغا تاوسكي تود (بالألمانية: Olga Taussky-Todd) (30 أغسطس 1906 – 7 أكتوبر 1995) عالمة رياضيات أمريكية من أصل نمساوي.
اشتهرت بأكثر من 300 ورقة بحثية في نظرية الجبر العددي والمصفوفات العددية والمصفوفات في الجبر والتحليل.
متنزه جزيرة غلوستر الوطني
جزيرة غلوستر (بالإنجليزية: Gloucester Island) هي متنزه وطني في كوينزلاند، أستراليا، على بعد 950 كم شمال غرب بريزبان. ويمكن رؤيتها من بلدة بوين. شاهد المستكشف البريطاني جيمس كوك الجزيرة وأسماها بالخطأ «كيب غلوستر» في 1770. وقد اُستخدم اسم «كيب غلوستر» بشكل غير رسمي للمناطق الواقعة على جزيرة غلوستر أو بالقرب منها.
السينما الإندونيسية
يعود تاريخ السينما الإندونيسية إلى عام 1900. ظلت السينما الإندونيسية ملك للأوروبيين فقط حتى عشرينيات القرن العشرين، مع إنتاجها لأفلام وثائقية صامتة وأفلام طويلة مستوردة من فرنسا والولايات المتحدة. صنع الهولنديون أو الأوروبيون أفلامًا وثائقيةَ عن طبيعة إندونيسيا ونمط الحياة فيها، بتمويل من حكومة الهند الشرقية الهولندية. بدأ الإنتاج المحلي للأفلام الوثائقية في عام 1911، وخلال ذلك الوقت أُنتج فيلم باسم أونزي أوست أو تيمور ميليك كيتا (لعام 1919). ومع ذلك، لم يصدر أول فيلم منتج محليًا في الهند الشرقية الهولندية حتى عام 1926 وهو الفيلم الصامت لوتونغ كاسارونغ المقتبس عن أسطورة لوتونغ كاسارونغ. أُنشئت دور سينما تحمل اسم أورينتال وإليتا في باندونغ خلال عام 1926. كانت قاعة الحمراء أول دار عرض للسينما في جاكرتا، إذ افتتحت في عام 1931.
السينما الإندونيسية
مر قطاع صناعة السينما الإندونيسية بفترات طويلة وصعبة ـ على الرغم من كونه حاليًا القطاع الفرعي الأسرع نموًا في الاقتصاد الإبداعي الإندونيسي، إذ بلغ عدد رواد السينما في البلاد أكثر من 42 مليونًا في عام 2017. يصدر قطاع صناعة الأفلام الإندونيسية أكثر من 100 فيلم سنويًا، وبلغ عدد دور العرض الإندونيسية نحو 1,700 دار في عام 2018، وكان من المتوقع أن يصل العدد إلى 3000 دار عرض بحلول عام 2020. تهيمن حاليًا كل من 21 سينبليكس وسينمات سي جي في وسينماكس على صناعة السينما في إندونيسيا.
السينما الإندونيسية نبذة تاريخية
بدأت العروض الأولى للأفلام في الهند الشرقية الهولندية في عام 1900، إذ استورِدت الأفلام الأجنبية -بشكل عام من الولايات المتحدة- وعرضت في جميع أنحاء البلاد على مدار العشرين عامًا التالية. بدأ الإنتاج المحلي للأفلام الوثائقية في عام 1911، ولكن لم ترق هذه الأفلام لمنافسة الأعمال المستوردة. أُعلن عن فيلم طويل محلي من إنتاج شركة ميدل إيست فيلم بحلول عام 1923، ولكن لم يكتمل العمل.
السينما الإندونيسية نبذة تاريخية
صدر أول فيلم منتج محليًا في الهند الشرقية الهولندية في عام 1926 بعنوان لوتونغ كاسارونغ، وقد كان فيلمًا صامتًا للمخرج الهولندي إل. هوفلدورب. أنتجت شركة إن في جافا فيلم هذا الفيلم المقتبس عن أسطورة لوتونغ كاسارونغ، وصورت الفيلم مع عدد من الممثلين المحليين في باندونغ، ليُعرض لأول مرة في 31 ديسمبر من عام 1926 في دور عرض إيليت وماجستيك في باندونغ. كان أول ظهور لجي كروجر-الذي عمل كفني ومصور سينمائي في فيلم لوتونغ كاسارونغ- كمخرج سينمائي في العام التالي، من خلال فيلم أوليس أتجيش (الفيلم الثاني في الهند الشرقية الهولندية). تمكن كروجر من الإعلان عن كون فيلمه أول فيلم للمستعمرة، بسبب الإصدار المحدود لفيلم لوتونغ كاسارونغ. أنتج تان بوين بروان بعد عام من ذلك ثاني فيلم مقتبس عن رواية في إندونيسيا بعنوان سيتانغان بيرلويمور دراه.
السينما الإندونيسية نبذة تاريخية
انخرط المخرجون والمنتجون الإندونيسيون ذوي الإثنية الصينية الذين استفادوا من نجاح الأفلام المنتجة في شانغهاي في الصين في سينما المستعمرة منذ بداياتها في عام 1928 مع انتهاء نيلسون وونغ (الإخوة وونغ) من تصوير ليلي فان جافا. شارك إندونيسيون صينون إثنيون آخرون في الفيلم، على الرغم من توقف الإخوة وونغ. سُجلت العديد من الشركات الناشئة المملوكة للصينيين منذ عام 1929، بما في ذلك شركة نانسينغ فيلم وفيلمها ريسيا بوروبودور (1928) وشركة تان وفيلمها نجاي داسيما (1929). أصبحت الشركات المملوكة للصينيين القوة المسيطرة في صناعة السينما في البلاد بحلول أوائل ثلاثينيات القرن العشرين.
السينما الإندونيسية نبذة تاريخية
تباطأ إنتاج الأفلام بشكل واضح بعد وصول الكساد الكبير إلى الهند الشرقية. جمعت حكومة الهند الشرقية الهولندية ضرائب أعلى، وباعت دور السينما التذاكر بأسعار أقل، بشرط ضمان وجود هامش صافي ربح ضئيل للأفلام المحلية. عرضت دور السينما في المستعمرة إنتاجات هوليوود نتيجة ما سبق، في حين تدهورت صناعة الأفلام المحلية. كان تينغ تشون -الذي برز لأول مرة في عام 1931 لإنتاجه فيلم بونغا روس داري تجيكيمبانغ- المنتج الوحيد الذي استطاع إصدار الأفلام المحلية خلال عام 1934 وأوائل عام 1935: إذ استوحيت أفلامه الشعبية ذات الميزانية المنخفضة أساسًا من الأساطير الصينية أو صورت فنون الدفاع عن النفس؛ أثبتت هذه الأفلام شعبيتها بين المشاهدين من السكان الأصليين بسبب مشاهد الحركة، على الرغم من أنها استهدفت الإثنية الصينية بشكل رئيسي.
السينما الإندونيسية نبذة تاريخية
أنتج الصحفي الهولندي ألبرت بالينك -الذي لم يكن لديه أي خبرة رسمية في مجال صناعة الأفلام- فيلم باريه في عام 1935 بالتعاون مع نيلسون وونغ وإخوته، في محاولة منه لإثبات أن الأفلام المتقنة المنتجة محليًا قد تكون مربحةً أيضًا. أثر الفيلم -الذي كلف إنتاجه 20 ضعف بالمقارنة مع الإنتاجات المعاصرة آنذاك- على أسلوب تينغ تشون الإخراجي، على الرغم من فشل هذا الفيلم فشلًا ذريعًا، إذ عمل الأخير على قصص أقل تقليدية في أفلامه اللاحقة. صدر فيلم بالينك الثاني تيرانغ بويلان بعد ذلك بعامين. حقق فيلم تيرانغ بويلان نجاحًا تجاريًا ملحوظًا على عكس فيلم باريه، إذ وصلت إيراداته إلى 200 ألف دولار بعملة مستعمرات ستريت (ما يعادل 114,470 دولارًا أمريكيًا) في غضون شهرين. اعتبر عالم الأنثروبولوجيا البصرية الأمريكية كارل جي. هايدر هذين الفيلمين أهم الأفلام الإندونيسية في ثلاثينيات القرن العشرين.
أعادت النجاحات الثلاثة المتتالية لفيلم تيرانغ بويلان وفاطمة (1938) وألانغ- ألانغ (1939) إحياء صناعة الأفلام المحلية. أُنشئت أربعة دور إنتاج جديدة في عام 1940، ودخل العديد من الممثلين والممثلات الذين كانوا مرتبطين سابقًا بفرق مسرحية في صناعة السينما التي وصلت إلى جماهير جديدة. اعتمدت الأعمال الجديدة -14 فيلمًا في عام 1940 و30 فيلمًا في عام 1941- بشكل عام على نمط فيلم تيرانغ بويلان: الأغاني والمناظر الجميلة والرومانسية. حاول آخرون توجيه أفلامهم -مثل أسمرة مويرني- للمثقفين من الإندونيسيين الأصليين المتناميين من خلال إدخال الصحفيين أو شخصيات الصحوة الوطنية الإندونيسية إلى السينما.
لم تعد السينما الإندونيسية قادرة على الوصول إلى العديد من الأفلام الأجنبية، بما في ذلك الأفلام الحائزة على جوائز أوسكار بين عامي 2010 و2011، بسبب الزيادة الكبيرة في ضريبة على القيمة المضافة المطبقة على الأفلام الأجنبية. تشتمل الأفلام الأجنبية على شباك التذاكر الرئيسي في الغرب وعلى المنتجين السينمائيين الآخرين في العالم. تسبب هذا الأمر في حصول تأثير مضاعف كبير على اقتصاد البلاد. كان من المفترض أن يزيد هذا الوضع من شراء أقراص الدي في دي غير المرخصة. ومع ذلك، حتى حقوق النشر التي تنتهكها أقراص الدي في دي تستغرق وقتًا طويلًا للحصول عليها. تُعتبر أقل تكلفة لمشاهدة فيلم أجنبي غير معروض محليًا هو مليون روبية إندونيسية، وهذا يعادل 100 دولار أمريكي، لأنه يتضمن تذكرة طيران إلى سنغافورة.
يُقسم سوق الأفلام الإندونيسي ضمن فئات C وD وE، ونتيجة لذلك، دُعيت ممثلات إباحيات أجنبيات مثل ساشا جراي وفيكي فيت وماريا أوزاوا وسولا أوي ورين ساكوراغي للتمثيل في الأفلام. معظم الأفلام المحلية هي أفلام رعب منخفضة الميزانية.
ارتفعت جودة الأفلام المحلية منذ عام 2011، وقد وُثق ذلك من خلال الإصدار الدولي لأفلام مثل ذا ريد: ريدمبشن (2011) وتتمته ذا ريد 2: بيراندال في عام 2014، ومودوس أنومالي (2012)، وديليما(2012) ، ولوفلي مان (2012)، وجافا هيت (2013) وبينغابدي سيتان (2017).
سنتيوتل
سِنتيوتل (بالإنجليزية: Centeotl)‏ في أساطير الأزتيك هو الرب الأزتيكي للذرة، الذي يبدو أنه كان ربة الذرة في العصور القديمة. وهو ابن تلازوتليك Tlazolteotl وأحيانا يُشار إليه باعتباره زوج إكسوشيكويتزال Xochiquetzal. إنَّ سِنتلِ Cintli تعني «الذرة المجففة التي لا تزال في الكوز» وتِيوتل teōtl تعني «الإله». وفقًا لكود فلورنساين، سِنتيوتل هو نجل إلهة الأرض، تلازوتليك وإله الشمس بلتزينتيكوتلي، كوكب عطارد. وفقًا للمصادر، فإن سِنتيوتل هو إله الذرة والكفاف، وسِنتيوتل يتوافق مع شيكومي كوتل Chicomecoatl، إلهة الزراعة.
بيان دزه ئي
بيان دزه ئي هي سياسية عراقية ذات أصل كردي، وعضوة في الاتحاد الوطني الكردستاني.
ينتمي لقبيلة دزه ئي الكردية التي موطنها في ناحية قوشتبة في قضاء مخمور.
شغلت منصب وزيرة الإعمار والإسكان في حكومة المالكي الأولى (2006-2010).
في 28 حزيران 2011، أصيب في هجوم بقنبلة أُلقيت على سيارتها قرب طوزخورماتو جنوب كركوك حينما كانت متوجهة إلى بغداد.
ركن الدين بيبرس
حمل اسم "ركن الدين بيبرس" العديد من الأشخاص التاريخيين، حيث أن اللقب "بيبرس" أصله تركي ومعناه "السيد الفهد"، حيث "باي" (بالتركية: Bey)‏ معناها "السيد" و "پارس" (بالتركية: Pars)‏ معناها "الفهد" :
ركن الدين بيبرس البندقداري وهو الظاهر بيبرس السلطان المعروف.
الملك المظفر ركن الدين بيبرس الجاشنكير المنصورى.
ركن الدين بيبرس الأحمدي.
ركن الدين بيبرس الأوحدي.
ركن الدين بيبرس الجالق.
ركن الدين بيبرس الحلبي، ويعرف أيضاً بـ أياجي الحاجبي.
ركن الدين بيبرس الدوادار وهو أيضاً ركن الدين بيبرس المنصوري وهو المؤرخ المملوكي المعروف.
ركن الدين بيبرس الركني المظفري.
ركن الدين بيبرس السلاحدار.
ركن الدين بيبرس الصالحي.
ركن الدين بيبرس العجمي، وهو أيضاً الجالق المنصوري.
ركن الدين بيبرس المغربي.
ركن الدين بيبرس الموفقي.
ركن الدين بيبرس خاص ترك الكبير.
بوابة أعلام
عملية المخلب
كانت عملية المخلب (بالنرويجية: Lillehammer-kuppet) عملية سويدية-أمريكية مشتركة، بدعم نرويجي، نُفذت في ليلهامر بعد فترة وجيزة من الاستسلام الألماني بعد نهاية الحرب العالمية الثانية. نُقل خمسة وثلاثين متخصصًا من الاستخبارات الألمانية مع معدات مختلفة أولاً إلى السويد ثم إلى معسكرات الولايات المتحدة في ألمانيا المحتلة من خلال اتفاق بين الأمريكيين والقيادة العليا الألمانية للفيرماخت في النرويج.
أصبحت المواد الاستخبارية المكتسبة من عملية المخلب، والتي من بينها كتاب شفرات سوفيتي، مفيدة للغاية للأمريكيين خلال الحرب الباردة. كانت عملية المخلب مثيرة للجدل عند وبعد تنفيذها. في عام 1945، كان من المثير للجدل أن الأمريكيين عملوا في ما كان يُنظر إليها على أنها دولة يسيطر عليها البريطانيون، وأنهم حصلوا على معلومات حول حليفتها الاتحاد السوفيتي، بالتعاون مع السويد المحايدة. في السنوات اللاحقة، طُرحت فرضية مفادها أن وفاة مقاتل المقاومة النرويجية كاي هولست المفاجئة في يونيو 1945 تتعلق بتورطه في عملية المخلب من قبل البعض ومن بينهم المؤرخ تور بريسر.
عملية المخلب خلفية
حتى قبل انتهاء الحرب في أوروبا، بدأت دول الحلفاء المختلفة بالبحث عن علماء ألمان وعن خبرات ألمانية أخرى. كانت استخبارات الإشارات حيوية خلال الحرب العالمية الثانية وخاصة العمل البريطاني في كسر الشفرات الألمانية لآلة إنجما والذي كان له أهمية كبيرة. كشف مؤتمر يالطا في فبراير 1945 عن تضارب في المصالح بين دول الحلفاء الغربيين من جهة والاتحاد السوفيتي من جهة أخرى وكانت العلاقة متوترة بشدة.
كانت أجهزة الاستخبارات الأمريكية مهتمة جدًا بمعلومات خبراء الاستخبارات الألمانية عن الاتحاد السوفييتي، وبعد انتهاء الحرب في أوروبا مباشرة بدأت بالتعاون مع اللواء الألماني راينهارد جيهلين ومنظمته الجيوش الأجنبية الشرقية (إف إيتش أو) التي قادت الاستخبارات الألمانية على الجبهة الشرقية. كان ذلك جزءًا من جهد منظم للحصول على أكبر قدر ممكن من معلومات الاستخبارات والأفراد الألمان، وكانت العملية باسم لجنة استخبارات الهدف (تيكوم).
عملية المخلب خلفية
لكن الحرب كانت لا تزال تجري في شرق آسيا، وكانت الولايات المتحدة والاتحاد السوفييتي لا يزالان حليفين وكان الأمريكيون يعتمدون على المساعدة السوفيتية في الحرب ضد اليابان. عين الحلفاء النرويج كجزء من مجال النفوذ البريطاني. كانت العملية حساسة للغاية بالنسبة لكل من الولايات المتحدة والسويد المحايدة ونُفذت بسرية تامة.
عملية المخلب التعاون السويدي الأمريكي
في معسكر الفيرماخت في ليلهامر، جُمعت مجموعة من 35 خبيرًا ألمانيًا في مجال استخبارات الإشارات. كانوا يعملون على الجبهة الشرقية ضد القوات السوفيتية وكان لديهم أرشيف ومعرفة واسعة حول الشؤون السوفيتية. كانت هذه هي المعرفة التي أرادها الحلفاء الغربيون، وخاصة الأمريكيون، والتي ربما كانت مفيدة أيضًا خلال الحرب الباردة.
بالتعاون مع منظمة الاستخبارات الأمريكية مكتب الخدمات الاستراتيجية (أو إس إس) وبمعرفة ودعم من المفوضية النرويجية في ستوكهولم، سافر عملاء لمنظمة الاستخبارات السويدية سيا بيرون (وكالة سيا) مع اثنين من متخصصي الاستخبارات النرويجية إلى ليلهامر في 9 و10 مايو 1945. نُقلت مجموعة الخبراء الألمان من المعسكر إلى السويد. بعد أسابيع قليلة في السويد، نُقلوا في 12 يونيو من مطار تورسلاندا بالقرب من غوتنبرغ إلى ألمانيا المحتلة من قبل الولايات المتحدة واعتُقلوا في معسكر عسكري أمريكي في فيسبادن.
عملية المخلب التعاون السويدي الأمريكي
كان تدار عملية نقل الخبراء الألمان في ليلهامر إلى السويد، والتي أطلقت أو إس إس عليها اسم عملية المخلب، من قبل أعلى مستوى من الشخصيات. من الجانب الأمريكي، شارك القائد في مكتب الخدمات الاستراتيجية اللواء ويليام جوزيف دونوفان، ومن الجانب السويدي رئيس أركان الدفاع اللواء كارل أوجوست إهرنسفارد. شارك أيضًا مدير الشرطة السويدية الشهير هاري سودمان من الجانب السويدي.
شالشيوت ليكيو
شالشيوت ليكيو (بالإنجليزية: Chalchiuhtlicue)‏ في أساطير الأزتيك هذه الربة الأزتيكية، واسمها يعني «تنورة اليشب»، هي ربة البحيرات والينابيع. وهي تشخيص لجمال الصبا وحماسة هذه الفترة، ويُمثلونها بنهر وقد نمت عليه شجرة كمثرى مثقلة بالأثمار، رمزاً للقلب البشري. وتحكم على مياه الأرض من محيطات وأنهار وأمطار...الخ ولكنها أيضاً مترافقة مع الزواج، وزوجها هو تلالوك رب الأمطار. وهي التي أطلقت الطوفان (عقاباً للآثمين) ودمرت به العالم الرابع، أو الشمس الرابعة. وحسب التقويم الأزتيكي نحن اليوم في العالم الخامس.
وترتبط شالشيوت ليكيو بالخصوبة وهي راعية الولادة. كانت شالشيوت ليكيو محترمة للغاية في ثقافة الأزتيك في وقت الفتح الإسباني وكانت شخصية إلهية مهمة في عالم ما بعد الكلاسيكية الأزتيكية في وسط المكسيك. تنتمي شالشيوت ليكيو إلى مجموعة أكبر من آلهة المطر في الأزتك.
شالشيوت ليكيو
غالبًا ما ارتبطت شالشيوت ليكيو بالمياه الجوفية، على عكس تلالوك. في دين الأزتيك، تساعد هذه الربة تلالوك لحكم الجنة، وهي تجلب الخصوبة للمحاصيل ويُعتقد أنها تحمي النساء والأطفال.
ولها اسم آخر هو أكويو سيوتيسو واتي (Acuecucyoticihuati) هي في الميثولوجيا الأزتيكية ربة المحيط والمياه الجارية والأنهار المتلازمة دائما مع كالكيوتيكو وتشكل المظهر الآخر له، أي المظهر الأنثوي. وإليها يضرع نساء الأزتيك في عملهن.
شالشيوت ليكيو أساطير متعلقة
وفقا للأساطير، أكلت شالشيوت ليكيو مرة واحدة الشمس والقمر. غالبًا ما ترتبط بالثعابين، مثل معظم آلهة المياه في الأزتيك. يُعتقد أن ارتباطها بالماء والخصوبة يدل على ارتباط الأزتيك بالرحم والماء.  وغالبًا ما لعبت دورًا مزدوجًا في أساطير الأزتك، كمانحة للحياة ومُحتملة للحياة.
في أسطورة الخلق الأزتيكية ترأس شالشيوت ليكيو الشمس الرابعة، أو الخلق الرابع للعالم. ويعتقد أن شالشيوت ليكيو انتقمت من سوء معاملة تلالوك لها عن طريق إطلاق 52 عامًا من الأمطار، مما تسبب في فيضان عملاق تسبب في تدمير الشمس الرابعة.  قامت ببناء جسر يربط بين السماء والأرض، وقد سُمح لأولئك الذين كانوا في نعمة شالشيوت ليكيو بعبوره، في حين تم تحويل الآخرين إلى سمكة. بعد الفيضان، تطورت الشمس الخامسة، العالم الذي نحن فيه الآن. من المهم أن نلاحظ أن الأزتيك بدأوا أولاً في استخدام الذرة في عهدها، والتي أصبحت عنصرًا أساسيًا في النظام الغذائي والاقتصاد الأزتيكي.
حلقيات الردف
حلقيات الردف (الاسم العلمي:†Cyclopygidae) هي فصيلة منقرضة من الحيوانات تتبع رتبة الغامضات. كان لدى حلقيات الردف توزيع خارج استوائي وهناك أدلة على أنهم عاشوا في أجزاء داكنة من عمود الماء (بعمق حوالي 175 متر). تتميز حلقيات الردف بعيون متضخمة مع زاوية رؤية واسعة، أفقية ورأسية، تذكرنا بعيون اليعسوب. عادة ما تلمس هذه المقطب مباشرة على الجانب. تفتقر ، جميعًا إلى العمود الفقري الجيني ، لكن جنس ملتحمة العيون (Symphysops) تحمل العمود الفقري الأمامي الموجه على المقطب. من المفترض أن أعضاء جنس Pricyclopyge قد سبحوا رأسًا على الأقل ولديهم أعضاء ذات خاصية ضيائية حيوية في الجزء الثالث من الصدر. تحتوي حلقيات الردف على ما بين 7 و 5 أجزاء من الصدر ومحور عريض وقوي وفصوص جانبية قصيرة (أو غشاء الجنب).
رايزنغ إم 50
تم تصنيع مسدس الرشاش رايزنغ 45. من قبل شركة هارينغتون وريتشاردسون (H&R) للأسلحة في ورسستر، ماساتشوستس، الولايات المتحدة الأمريكية، وقد قام Eugene Reising بتصميمها وبراءة اختراعها في عام 1940. كانت الإصدارات الثلاثة للسلاح هي النموذج 50 ، والأصل القابل للطي موديل 55 ، والبندقية شبه الآلية النموذجية 60. تم طلب أكثر من 100,000 Reisings خلال الحرب العالمية الثانية، وتم استخدامها في البداية من قبل البحرية الأمريكية، سلاح البحرية، وخفر السواحل في الولايات المتحدة، على الرغم من أن بعضها تم شحنه إلى القوات الكندية والسوفيتية وغيرها من القوات المتحالفة لمحاربة قوى المحور.
رايزنغ إم 50 التاريخ
كان رايزنغ سلاحا رشاشا مبتكرًا نسبة لوقته، وبالمقارنة مع منافسه الرئيسي، السلاح الرشاش الشهير الطومسون موديل 1928، كان يمتلك قوة نيران متألقة، دقة أفضل، توازن ممتاز، وزن خفيف، بالإضافة إلى تكلفة أقل بكثير وسهولة أكبر في التصنيع. لكن الأداء القتالي الضعيف للرايزنغ يتناقض مع القتال الإيجابي واستخدام القانون من طومسون، وغرق السلاحان في جدل للأبد
كان رايزنغ مساعدًا لمخترع الأسلحة النارية جون إم. براوننج. في هذا الدور، ساهم رايزينج في التصميم النهائي لمسدس كولت M1911 الأمريكي، المسدس الذي زلزلة شهرته التاريخ. ثم قام رايس بتصميم عدد من البنادق والمسدسات من تلقاء نفسه، عندما حول اهتمامه في عام 1938 إلى تصميم مدفع رشاش مع تزايد تهديدات الحرب بسرعة في أوروبا.
رايزنغ إم 50 التاريخ
بعد ذلك بعامين قدم تصميمه الكامل إلى شركة (H&R)هارينغتون وريتشاردسن للأسلحة في ورسيستر، ماساتشوستس. تم قبول التصميم، وفي مارس 1941، بدأت H&R في تصنيع مسدس الرشاش النموذجي الكامل 50. بعد أشهر، بدأ الإنتاج في النموذج 55 (مطابقًا للطراز 50 بخلاف وجود خيط من الأسلاك القابلة للطي، ولا معوض، وبرميل أقصر نصف بوصة)؛ والنموذج 60 بندقية شبه آلية مخزنة بالكامل تشبه أيضًا النموذج 50، ولكن لديها برميل أطول 7.75 بوصة بدون زعانف تبريد أو معوض.
روجت H&R المدافع الرشاشة لاستخدام الشرطة والجيش، ونموذج 60 لحراس الأمن. بعد الهجوم الياباني على بيرل هاربور في ديسمبر 1941، كانت الولايات المتحدة فجأة في حاجة ماسة إلى آلاف الأسلحة الآلية الحديثة. كان المنافس الوحيد لـ Reising هو مسدس الرشاش الطومسون.
اختبر الجيش الأمريكي لأول مرة الرايزن في نوفمبر 1941 في فورت بينينج، جورجيا، ووجد أن عدة أجزاء فشلت بسبب سوء البناء. بمجرد تصحيح تم إجراء اختبار ثان في عام 1942 في أبردين بروفينج جراوند بولاية ماريلاند. في هذا الاختبار تم إطلاق 3500 طلقة مما أدى إلى عطلين: أحدهما من الذخيرة، والآخر من عطل في البراغي. نتيجة لذلك، لم يتبنى الجيش ظهور، لكن البحرية والبحرية فعلوا ذلك، واجهوا نقصًا في إمدادات طومسون
رايزنغ إم 50 التصميم
كان أقل تكلفة بكثير، حيث كلف 62 دولارًا مقابل 200 دولار لطومسون. كان أخف بكثير (سبعة مقابل أحد عشر رطلاً). وكان النموذج 55 أكثر إحكاما (حوالي اثنين وعشرون مقابل ثلاثة وثلاثين بوصة في الطول).
رايزنغ إم 50 التصميم
تكلفة Reising أقل من Thompson لأن مكوناته المعدنية كانت في الغالب ختمًا بدلاً من الأجزاء المجهزة. هذا سمح لها أيضًا أن تكون أخف، كما فعلت آلية إطلاقها. مثل عام 1928A1 طومسون، تأخر مبدأ التشغيل الخاص به، ولكن نظام قفل Blishs في Thompson كان أقل فعالية ميكانيكيًا، وبالتالي، مثل سلاح ضربة ارتجاعية بسيطة، كان Thompson يعتمد على كتلة الترباس العالية أو بشكل أكثر تحديدًا الجمود التربوي لتوفير انخفاض مقبول. معدل إطلاق النار. وهذا يعني، أن الترباس الأخف، كما هو مستخدم في الموديلات السابقة من طومسون، كان سيتبادل أسرع وينتج سرعة إطلاق كبيرة جدًا. وهذا بدوره يعني أن طومسون لا يمكن تفتيحه بشكل جذري دون تدهور في قدرته على التحكم، حيث أن البندقية الثقيلة كانت ضرورية في إطلاق النار التلقائي، لمواجهة واستقرار التأثيرات على التحكم والدقة من مساميرها الثقيلة تتحرك ذهابًا وإيابًا. إن بروز رايزينج أخف بكثير بسبب آلية رد الفعل المتأخر كونه المحدد الرئيسي لمعدل إطلاق النار التلقائي؛ وبالتالي يمكن أن يكون المسدس كله خفيفًا في المقابل دون الانتقاص من الدقة والقدرة على التحكم.
رايزنغ إم 50 ما بعد الحرب العالمية الثانية
توقف إنتاج المدفع الرشاش طراز 50 و 55 في عام 1945 في نهاية الحرب العالمية الثانية. تم صنع ما يقرب من 120,000 مدفع رشاش، ذهب ثلثاها إلى مشاة البحرية. واصلت شركة H&R إنتاج البندقية النموذجية نصف الآلية على أمل المبيعات المحلية، ولكن مع قلة الطلب، توقف إنتاج الطراز 60 في عام 1949 مع تصنيع أكثر من 3000. باعت شركة H&R مخزونها المتبقي من المدافع الرشاشة للشرطة والوكالات الإصلاحية في جميع أنحاء أمريكا الذين كانوا مهتمين بقدرة Reising لإطلاق النار الانتقائي، والدقة شبه التلقائية، والتكلفة المنخفضة بالنسبة لطومسون. ثم واجه الطلب المستمر، استأنفت H&R إنتاج الطراز 50 في عام 1950 والذي توقف في عام 1957 مع تصنيع ما يقرب من 5,500 بندقية رشاش إضافية. ولكن فقط عندما بدت قصة Reising منتهية، تم تلقي أمر أجنبي في الستينيات لما يقرب من 2000 نموذج 60، لكن هذا الأمر كان في النهاية.
حمام رأس الكنيسة
حمّام راس الكنيسة  من حمامات بغداد العامة القديمة ويقع بجانب الرصافة من بغداد في محلة البارودية. وراس الكنيسة محلة قريبة من الميدان، ويقال ان هذه الكنيسة أقدم كنيسة في بغداد ، وقد بنيت للأرمن بموافقة السلطان مراد الرابع حين دخل بغداد سنة 1638م.
نهائي كأس إفريقيا للأندية البطلة 1993
نهائي كأس أفريقيا للأندية البطلة 1993 هي المباراة النهائية للبطولة وكان بين نادي الزمالك وأشانتي كوتوكو.
ماركوس جالبيرين
ماركوس جالبيرين (بالإسبانية: Marcos Galperín)‏ مواليد 31 أكتوبر 1971(1971-10-31) في بوينس آيرس، هو رجل أعمال أرجنتيني ، يُعرف بالشريك المؤسس والرئيس والمدير التنفيذي لشركة MercadoLibre.com.
ماركوس جالبيرين الحياة الشخصية
ولد ماركوس جالبيرين في بوينس آيرس ، الأرجنتين ، لعائلة ثرية ، أصحاب SADESA ، واحدة من أكبر شركات الجلود في العالم. التحق بمدرسة Saint Andrew's Scots في أوليفوس. في عام 1990 ، بعد تخرجه من المدرسة الثانوية ، سافر إلى الولايات المتحدة لدراسة التمويل في كلية وارتون لإدارة الأعمال بجامعة بنسلفانيا. هناك ، أصبح صديقًا لخوسيه إستنسورو ، نجل رئيس واي بي إف. في عام 1994 ، انضم إلى هذه الشركة عندما أنهى دراسته الجامعية وعاد إلى الأرجنتين.
في عام 1997 ، عاد إلى الولايات المتحدة والتحق بكلية الأعمال العليا في ستانفورد ، وفي عام 1999 حصل على شهادة البكالوريوس في إدارة الأعمال.
ملعب أوليمبي
ملعب بول بيا بسعة 60.000 مقعد (مغطى بالكامل)، وملعبين تدريب، مع 1000 مقعد لكل منهما، وصالة للألعاب الرياضية كرة اليد، وكرة السلة، والكرة الطائرة، والتنس، مسبح أولمبي، فندق 5 نجوم مع 70 غرفة، مركز تسوق، متحف وسينما. ملعب بول بيا، الذي سمي باسم الرئيس بول بيا، قيد الإنشاء حاليًا على مساحة 34 هكتارًا (84 فدانًا) في حي أولمبي في ياوندي، على بعد حوالي 13 كم (8.1 ميل) من وسط المدينة. عند الانتهاء، سيكون الملعب الأكبر في الكاميرون، حيث سيُحتل المركز الثاني في غرب إفريقيا، والتاسع أكبر في إفريقيا، والمرتبة العاشرة في أفريقيا بعد الانتهاء من ملعب الدار البيضاء الكبير في عام 2025. ملعب أولمبي ستستضيف حفلتي الافتتاح والختام للدورة الثالثة والثلاثين لبطولة كأس الأمم الأفريقية 2021.
إلى الشمس (فلم)
إلى الشمس (بالإنجليزية: Into the Sun)، هو فيلم أمريكي من نوع أكشن، من بطولة مايكل باري وأنتوني مايكل هال، تم تصوير الفيلم في إسرائيل، وهو من إنتاج ونشر شركة تريمارك بيكشرز الأمريكية.
إلى الشمس (فلم) القصة
تدور قصة الفيلم حول تعرض الطياران الأمريكيان للأسر من قبل القوات العربية في منطقة البحر الأبيض المتوسط، وكان الطياران الأمريكيان تمكنا من التحرر من قبضة الجيش العربي، حيث يقوما بقصف طائرة جوية لقواعد عسكرية، ويخرجان من الأرض بسلام.
المعهد العالي للفن المسرحي والتنشيط الثقافي
المعهد العالي للفن المسرحي والتنشيط الثقافي المعروف اختصاراً بـ(ISADAC)، مؤسسة مغربية تأسست في 18 يناير 1985 تحت وصاية وزارة الشباب والثقافة والتواصل، متخصصة في تكوين أطر عليا في مهن التمثيل، الإخراج والنقد المسرحي والتلفزيوني بالإضافة للكتابة المسرحية وكذلك سينوغرافيا الديكور وتقنيات الخشبة وتكوين أساسي في التنشيط الثقافي، مع تكوينات فرعية مثل فن العرائس والملابس والإنارة والصوت، تهدف دروس المعهد العالي للفن المسرحي والتنشيط الثقافي إلى إعداد أطر متخصصة في مجال الفن المسرحي والتنشيط الثقافي مؤهلة للعمل في مجال السمعي البصري،
وزارة الثقافة، المسرح، السينما، التلفزيون، القطاع الحر من جهة، وإلى التجدر في الحضارة المغربية مع السهر على مكتسبات العلوم والتقنيات في علاقتها بفنون العرض من جهة أخرى.