hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
بطاقة الهوية الفنلندية بطاقة الهوية الإلكترونية
تم تقديم البطاقة الإلكترونية في عام 1999 والإصدار الحالي، وهو صالح لمدة 5 سنوات، تم تقديمه في عام 2003. جميع بطاقات الهوية الصادرة اليوم إلكترونية باستثناء بطاقة القاصر والبطاقات المؤقتة.
تم التخطيط لها في البداية كجهاز مصادقة شبكة عامة لاحتياجات المصادقة القوية في القطاعين العام والخاص. لكن في عام 2009، اعتبرت لجنة حكومية البطاقة فاشلة. كان هناك أقل من 300000 بطاقة بحلول عام 2011 من أصل 5.3 مليون نسمة. كان الأساس المنطقي للتقدم بطلب للحصول على البطاقة هو السفر إلى الخارج في الغالب. لم يتبناه سوى بضع عشرات من الخدمات الحكومية، واعتمدها بنك واحد فقط كبطاقة تسجيل دخول إلى "netbank". تُستخدم جميع البنوك في فنلندا معياراً وطنياً يسمى "TUPAS"، والذي يستخدم كلمات مرور لمرة واحدة. توفر البنوك أيضاً مصادقة "TUPAS" للشركات الأخرى التي تدعم الإنترنت. نظراً لأن "TUPAS" لا يتطلب أي أجهزة مخصصة، فإن تكلفة قارئ البطاقة والبطاقة نفسها كانت الأسباب الرئيسية في فشل بطاقة بطاقة الهوية الإلكترونية.
بطاقة الهوية الفنلندية بطاقة الهوية الإلكترونية
كما أن البطاقة نفسها باهظة الثمن، 51 يورو في عام 2011. كانت التكلفة السابقة لجواز السفر لنفس فترة الصلاحية البالغة 5 سنوات هي نفس تكلفة بطاقة الهوية. في عام 2011، كانت تكلفة جواز السفر 2 يورو فقط. وبالتالي، فإن فترة التسعير والصلاحية كانت أيضاً قريبة جداً من جواز السفر ولم تقدم أي مزايا مقارنة بجواز السفر باستثناء سهولة حملها في محفظة أو حقيبة يد. اعتباراً من عام 2015، تبلغ تكلفة البطاقة 55 يورو مقارنة بـ 48 يورو لجواز السفر (لكلتا الوثيقتين، إذا تم التقدم بطلب عبر الإنترنت، فسيكون هناك خصم 4 يورو).
في عام 2009 أوصت لجنة بإيقاف استخدام بطاقة الهوية. تم إدراج تكاليف تطوير وصيانة خدمة البطاقة والشهادة على أنها مفرطة مقارنة بالاستخدام المحدود الذي شهدته البطاقة. ومع ذلك، اعتباراً من عام 2011، لم يتم اتخاذ أي إجراء بخصوص البطاقة أو شهادة المواطن. أثبتت تجربة بطاقة الهوية الإلكترونية الفنلندية، التي تستند إلى التبني الطوعي ونموذج دفع المستخدمين للتكاليف الكاملة للبطاقات، أنها تجربة مختلفة تماماً عند مقارنتها ببطاقة الهوية الإستونية المجاورة على سبيل المثال.
عبد السلام الصفريوي (مذيع)
عبد السلام الصفريوي (10 أكتوبر 1943 - 22 يوليو 2020)، هو صحفي مذيع مغربي، أحد رواد تقديم نشرة الأخبار بالإذاعة والتلفزة المغربية. هو ابن الكاتب أحمد الصفريوي.
ولد يوم 10 أكتوبر 1943 بمدينة فاس، وتابع دراساته في المعهد العالي للدراسات السينمائية (باريس)، قبل أن يلتحق بالمركز السينمائي المغربي بالرباط. واشتهر الراحل بكونه مذيع الأخبار الأسبوعية التي كانت تقدم بالقاعات السينمائية. وموازاة مع ذلك، كان الصفريوي مقدم نشرة الأخبار باللغة الفرنسية، بالتناوب مع ثلاثة صحفيين بالإذاعة والتلفزة المغربية، على الساعة السابعة مساء، بالقناة التلفزية المغربية التي كانت القناة الوحيدة بالمغرب حينها.
عبد السلام الصفريوي (مذيع) وفاته
توفي يوم الأربعاء 22 يوليو 2020 في باريس إثر مرض عضال، حسب ما علم لدى عائلته.
الحب والوحوش (فلم)
الحب والوحوش هو فيلم مغامرات أمريكي لعام 2020 من إخراج مايكل ماثيوز ، ويعمل كل من شون ليفي ودان كوهين كمنتجين. الفيلم من بطولة ديلان أوبراين ومايكل روكر وأريانا جرينبلات وجيسيكا هينويك . تم إصداره بواسطة باراماونت بيكتشرز عبر الفيديو عند الطلب وفي مسارح محددة في 16 أكتوبر 2020.
الحب والوحوش (فلم) القصة
في عالم سيطرت عليه الوحوش المرعبة، يكتشف جويل أن حبيبته تبتعد عنه ب80 ميل، وسرعان ما يبدأ مغامرة شديدة الخطورة للوصول لها ليكتشف تدريجيًا البطل الكامن بداخله.
الحب والوحوش (فلم) إنتاج
في يونيو 2012 ، أُعلن أن شركة باراماونت بيكتشرز كانت تطور فيلم مشاكل الوحوش ، من إنتاج شون ليفي ، بناءً على سيناريو محدد من قبل بريان دوفيلد . تم وصفه بأنه فيلم طريق ما بعد المروع في سياق <i id="mwOw">ماكس المجنون</i> و زومبي لاند  مع قصة حب جون هيوز -اسك.
في أكتوبر 2018 ، أُعلن أن ديلان أوبراين يجري محادثات مع النجم.  بحلول مارس 2019 ، انضم مايكل روكر وأريانا جرينبلات إلى أوبراين ، مع المخراج مايكل ماثيوز للفيلم.   في أبريل 2019 ، أُعلن أن جيسيكا هينويك قد انضمت إلى فريق التمثيل.  في نفس الشهر ، انضم الممثل الأسترالي دان إوينج إلى الفيلم في دور داعم.  بدأ التصوير الرئيسي في جولد كوست في 25 مارس 2019 ، وانتهى في مايو 2019.
الحب والوحوش (فلم) إصدار الفيلم
كان من المقرر إصدار الفيلم في 6 مارس 2020 ، ولكن في أكتوبر 2019 ، تم نقل تاريخ الإصدار إلى 17 أبريل 2020.  في فبراير 2020 ، تم نقله مرة أخرى ، إلى 12 فبراير 2021.
في أغسطس 2020 ، أعلنت شركة Paramount أنها ألغت الإصدار المسرحي للفيلم بسبب وباء COVID-19 وستصدر بدلاً من ذلك الفيلم عبر الفيديو عند الطلب في 16 أكتوبر 2020. تم تغيير عنوان الفيلم أيضًا من Monster Problems إلى Love and Monsters .  ومع ذلك ، تم عرض الفيلم في 387 دارًا لعطلة نهاية الأسبوع الممتدة من 16 إلى 18 أكتوبر 2020.
الحب والوحوش (فلم) استقبال
تم عرض الفيلم في 387 سينما إلى جانب إصدار VOD ، وحقق 255000 دولار في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية.
عبد السلام الصفريوي
قد يُقصد بـ«عبد السلام الصفريوي» ما يلي:
عبد السلام الصفريوي (جنرال) مغربي.
عبد السلام الصفريوي (مذيع) مغربي
كلاريون تشوكوورا
الزعيمة كلاريون تشوكوورا (بالإنجليزية: Clarion Chukwura)‏ (ولدت باسم كلارا نيكا أولواتوين فولاشادي تشوكوورا، يوم 24 يوليو 1964) هي ممثلة وإنسانية نيجيرية.
كلاريون تشوكوورا مسارها
درست كلاريون تعليمها الابتدائي في لاغوس، ثم تابعت تعليمها الثانوي في كلية كوين أوف ذا روزاري، ثم انتقلت لدراسة التمثيل وفن الخطابة في قسم الفنون المسرحية بجامعة أوبافيمي أوولوو. أخذت لقب سفيرة سلام للأمم المتحدة بفضل أعمالها الخيرية في جميع أنحاء أفريقيا. بدأت حياتها المهنية في التمثيل عام 1980 لكن شُهرتها أتت بعد مُشاركتها في مُسلسل تلفزيوني بعنوان «مرآة في الشمس». سنة 1982، فازت بجائزة أفضل ممثلة في المهرجان الأفريقي للسينما والتلفزيون في واغادوغو، وهي أول مُمثلة نيجيرية تفوز بالجائزة.
كلاريون تشوكوورا حياتها الشخصية
ازدادت تشوكوورا في 24 يوليو 1964 في ولاية أنامبرا. في سنة 2016، تزوجت تشوكوورا للمرة الثالثة من أنتوني بويد، وتحولت بعدها إلى طائفة شهود يهوه المسيحية على غرار زوجها الجديد.
كلاريون تشوكوورا روابط خارجية
كلاريون تشوكوورا على موقع IMDb (الإنجليزية)
حرب التحرير (1989–1990)
حرب التحرير هي صراع عسكري ضمن المرحلة الأخيرة من الحرب الأهلية اللبنانية بين 1989 و1990، وتواجه فيها الجيش اللبناني الموالي لرئيس الحكومة العسكرية ميشال عون ضد القوات المسلحة السورية المتواجدة في لبنان إلى جانب وحدات الجيش اللبناني الموالية لرئيس الجمهورية إلياس الهراوي ورئيس الحكومة سليم الحص. حُسم النزاع في 13 أكتوبر 1990 عندما اقتحم الجيش السوري القصر الجمهوري ومعاقل عون الرئيسية، وراح ضحيّتها مئات المدنيين والعسكريين اللبنانيين، وإنتهت معها الحرب الأهلية اللبنانية.
حرب التحرير (1989–1990) حرب التحرير
في 14 مارس، أعلن ميشال عون الحرب على الجيش السوري الذي كان يحتلّ ثلثي الأراضي اللبنانيّة في تلك الفترة. سبق هذا الإعلان مجموعة من الاشتباكات بين الميليشيات والمجموعات العسكرية الموالية لسوريا ضد الجيش اللبناني.
في اليوم التالي، قام الجيش بقصف بيروت الغربية، وردّ عليها الجيش السوري مباشرةً بقصف بيروت الشرقية. خلال تبادل القصف هذا، قتل 40 شخصًا وأصيب 165 آخرون. في 20 مارس، قام الطرفان بقصف كسروان، البقاع، عاليه، المتن، الشوف ومطار بيروت، وأدى ذلك مرّة أخرى إلى 6 قتلى و21 مصابًا. حتى 31 مارس، وصل أعداد القتلى إلى 101 والمصابين إلى 474.
بين 9 و11 أغسطس، أسقطت القوات السورية أكثر من 20 ألف قنبلة في بيروت الشرقية. في سبتمبر 1989، فرض إلياس الهراوي حصارًا على المناطق التابعة لعون في بيروت، ما ترك أكثر من 500 ألف من سكانها تحت خطر نقص المواد الغذائية والطبيّة.
في يناير 1990، شنّ عون هجومًا على القوات اللبنانيّة في بيروت الشرقية، وقتل أكثر من 1000 شخصًا خلال الأشهر التالية. في مارس، أعلن عون وقف القتال وصرّح باستعداه للموافقة على اتّفاق الطائف بشرط القيام ببعض التعديلات عليه.
حرب التحرير (1989–1990) حرب التحرير
في 1 أبريل 1990، عيّنت الحكومة اللبنانية العميد إيلي الحايك في مهمّة لإدخال الأراضي التابعة للقوات اللبنانية تحت سيطرتها. كان ذلك جزئًا من الاتّفاق بين جعجع والهراوي والذي ينصّ على أن تسطير الحكومة على ثلثي المناطق المسيحيّة مقابل عدم المسّ بميليشيا القوات اللبنانية خلال الفترة الحالية.
على الرغم من ذلك، صرّح عون علنًا بأنّه لا يعترف بشرعية أي اتّفاق أو تحالف بين الحكومة والقوات اللبنانية. مع أنّ حرب الإلغاء كانت تحدث بشكل رئيسيّ في بيروت الشرقية والمناطق القريبة منها حتى المتن، إلا أن تسليم الأراضي بدأ من كسروان حتى بربارا.
مع مايو، كانت القوات اللبنانية قد سيطرت على الشريط الساحلي من جونية وحتى بيروت، ما أدّى لقطع الامدادات لحكومة عون بشكل رئيسي. بالإضافة إلى ذلك، إستقبل جعجع الحايك في ثكنة تابعة للقوات في جونية، كإشارة لاستعداده للتعاون مع الحكومة، ومتحديًا بذلك رفض عون للتحالف بينهما. أدّت هذه التطوّرات إلى جانب دعم الجيش السوري إلى تحويل ضفّة الموازين باتّجاه اتّفاق الطائف والحكومة اللبنانية.
حرب التحرير (1989–1990) حرب التحرير
بعد أشهر من المناوشات، قام الجيش السوري إلى جانب الميليشيات المتحالفة معها وأبرزها الحزب التقدمي الاشتراكي وحركة أمل بإجتياح مقرّ الحكومة في بيروت الشرقية برئاسة عون، الذي كان قد نجا قبل يوم واحد من محاولة اغتيال. في 11 أكتوبر، طلب الهراوي تدخّلًا عسكريًا حاسمًا من سوريا لإنهاء «تمرد» ميشال عون. في الليلة التالية، ضيّقت القوات السورية الخناق حول المناطق المسيحية، ونشرت دبابات ومدرّعات في الضواحي الشيعية وحول سوق الغرب في جنوب بعبدا. للمرة الأولى منذ معركة سهل البقاع في 1982، دخلت القوات الجوية السورية مجال الجو اللبناني، بهدف قصف معاقل ميشال عون. أستخدمت سبع طائرات سوخوي اس يو 24 المصنوعة في الاتحاد السوفيتي من أجل هذه العملية فقط. بالإضافة إلى ذلك، حصل الرئيس السوري حافظ الأسد على الضوء الأخضر من المجتمع الدولي، مقابل موافقته على المشاركة في حرب الخليج الثانية بحوالي 10 آلاف جندي و200 دبابة.
سرعان ما تم اجتياح المناطق العونية، وفي حين كان من الواضح أن المواجهة الرئيسية كانت عسكرية، فقد تحول المهاجمون بعد ذلك في كثير من الحالات إلى النهب، وأعدم جنود الجيش السوري مئات من جنود الجيش والمدنيين بإجراءات موجزه عندما رسخوا قبضتهم على العاصمة.
حرب التحرير (1989–1990) النتيجة
يمثل الهجوم على حكومة عون نهاية الحرب الأهلية اللبنانية. ستهيمن سوريا على الحياة السياسية في البلد للسنوات الخمس عشرة التالية، تحت رعاية اتفاق الطائف.
أفريكا إن موشن
أفريقا إن موشن (AiM) هو مهرجان أفريقي سنوي للأفلام يقام في إدنبرة بإسكتلندا في أواخر أكتوبر / أوائل نوفمبر. الهدف الأساسي للمهرجان هو إتاحة الفرصة للجمهور في اسكتلندا لمشاهدة أفضل ما في السينما الأفريقية من جميع أنحاء القارة.
أفريكا إن موشن برنامج
يشمل برنامج المهرجان السينما الأفريقية المعاصرة والكلاسيكية. يتم تغطية العديد من فئات الأفلام بكل أنواعهاː الطويلة، والقصيرة، والأفلام الوثائقية، والرسوم المتحركة، وأفلام نوليوود، وأفلام الرعب والعمل التجريبي. يعرض المهرجان العديد من الأفلام التي لم يكن قد تم عرضها في اسكتلندا من قبل، وبالتالي يوفر المهرجان فرصًا للجمهور الإسكتلندي لمشاهدة الأفلام الأفريقية. قام المهرجان في دورته عام 2008 بجولة في عدد من المدن في جميع أنحاء المملكة المتحدة، بما في ذلك بريستول، كامبريدج، كارديف، ديربي، دندي، غلاسكو، إينفيرنيس، مانشستر، نيوكاسل، شيفيلد وستيرلينغ. ومنذ عام 2009، قام المهرجان أيضًا بجولة في الأماكن الريفية في المرتفعات والجزر الاسكتلندية في نوفمبر بعد المهرجان الرئيسي.
يستضيف المهرجان مسابقة للأفلام القصيرة تعرض أعمال صانعي الأفلام الأفارقة الشباب والناشئين، حيث يحصل الفائز على جائزة نقدية. عروض الأفلام مصحوبة بمجموعة من الأحداث بما في ذلك حلقات النقاش والندوات وورش العمل والعروض الموسيقية الأفريقية والمعارض وجلسات سرد القصص وغيرها.
أفريكا إن موشن برنامج
ومن بين المديرين المدعوين للمهرجان جان ماري تينو من الكاميرون، وجاستون كابوري من بوركينا فاسو، وجنوب إفريقيا ريتشارد ستانلي.
في عام 2013، ولأول مرة، توحدت أكبر أربعة مهرجانات سينمائية أفريقية في المملكة المتحدة، وهم «أفريكا إن موشن» في إدنبرة / غلاسكو، و«أفريكا آي» في بريستول، ومهرجان كامبريدج للسينما الأفريقية و «فيلم أفريكا» بلندن لمشاركة الأفلام وصانعي الأفلام في حملة لتقديم مجموعة متنوعة أكبر من السينما الأفريقية المعاصرة لجمهور أوسع في المملكة المتحدة. تضافرت جهود المهرجانات للقيام بجولة رباعية من الأفلام الروائية الجديدة عالية التصنيف من إفريقيا.
فيرو تشاندا بيا مبوتو
فيرونيك تشاندا بيا مبوتو (بالفرنسية: Véro Tshanda Beya Mbutu) هي مُمثلة كونغولية. فازت بجائزة الأكاديمية الأفريقية للأفلام لأفضل ممثلة في دور رئيسي عن دورها في فيلم فيليسيتي.
فيرو تشاندا بيا مبوتو طفولتها
ولدت فيرونيك مبوتو ونشأت في كينشاسا عاصمة جمهورية الكونغو الديمقراطية.
فيرو تشاندا بيا مبوتو مسارها
في عام 2017، لعبت دور البطولة في فيلم فيليسيتي، الذي عُرض في مهرجان برلين السينمائي الدولي السابع والستين. صرحت فيما بعد عن أنها كانت مُتحمسة لفكرة لعب دور يُصور النساء على أنهن يعتمدن على أنفسهن ولا يعتمدن على الرجال في إنجاز الأمور. فازت بجائزة أفضل ممثلة في حفل توزيع جوائز أكاديمية الأفلام الأفريقية الثالث عشر في لاغوس في نيجيريا. كما رُشح هذا الفيلم ليكون الترشيح الرسمي للسنغال لنيل جائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية في حفل توزيع جوائز الأوسكار التسعين، وهُو كذلك أول فيلم سنغالي يُرشح لنيل هاته الجائزة. وصفت صحيفة التايمز أداء المُمثلة في فيلم فيليسيتي بأنه «محوري وبطولي ويستحق الحصول على جوائز».
فيرو تشاندا بيا مبوتو روابط خارجية
فيرو تشاندا بيا مبوتو على موقع IMDb (الإنجليزية)
المؤلف الضمني
المؤلف الضمني، هو مفهوم في النقد الأدبي تطور في القرن العشرين. ويختلف عن المؤلف والراوي، إذ يشير إلى «الشخصية المؤلفة» التي يستنتجها القارئ من النص بناءً على أسلوبية العمل الأدبي. وبتعبير آخر، فالمؤلف الضمني هو بناء صورة الكاتب التي من قِبل القارئ بناء على النص.وقد يتطابق المؤلف الضمني مع نوايا المؤلف المعلنة أو سمات الشخصية المعروفة وقد لا يتطابق.
يمكن أن تُعزى جميع جوانب النص إلى تكوين المؤلف الضمني، إذ يمكن أن يُقرأ كل عنصر من النص على أن له معنى، فحتى لو كان المؤلف الحقيقي مجرد إيماءة أو كان العنصر النصي «غير مقصود». فيمكن أن يُنسب موضوع القصة أو تبعاتها إلى المؤلف الضمني حتى لو تنصل المؤلف الحقيقي. فعلى سبيل المثال لا الحصر، حينما أعربت المؤلفة «الحقيقية» جيه كيه رولينغ عن تضامنها مع مجتمع المثليين، قيل أن المؤلف الضمني لكتاب Fantastic Beasts and Where to Find Them لا ينقل هذا التضامن، لأن أحد شخصيات الرواية كان شاذاً، كونه يشتهي الأطفال ومخادع، بلإضافة إلى كونه فاشياً.
المؤلف الضمني نبذة تاريخية
اتباعاً لتقاليد علم التأويل عند كل من غوته وتوماس كارلايل وبينيديتو كروتشي، يصر كل من  بي دي جول وإي دي هيرستش جونيور- واللذان ينتميان إلى المقاصدية - على أن التفسير الصحيح للنص ما هو إلا انعكاس تام لمقصود المؤلف الحقيقي له. بيد أن رولان بارت قد نعى المؤلف الحقيقي  تحت وطأة البنيوية، قائلاً أن النص يتحدث عن نفسه حينما يُقرأ. كما اعتقد مناهضو المقاصدية  أمثال مونرو بيردسلي وروجر فاولر أن التفسير يجب أن يُستخرج من النص فقط. ورأوا أن القراء يجب ألا يخلطوا بين معنى النص ومقصد المؤلف الحقيقي، مشيرين إلى أنه يمكن للقارئ أن يفهم معنى النص دون معرفة أي شيء عن المؤلف.
أوجد واين سي بوث في كتابه The Rhetoric of Fiction عام 1961   مصطلح المؤلف الضمني للتمييز ما بين المؤلف الافتراضي للنص والمؤلف الحقيقي. وعلاوة على ذلك، اقترح مفهوم المؤلف المهني وهو تجميع لكل المؤلفين الضمنيين لجميع أعمال مؤلف معين.
كما اقترح سيمور شاتمان في عام 1978 مخطط الاتصال التالي لشرح العلاقة بين المؤلف الحقيقي والمؤلف الضمني والقارئ الضمني والقارئ الحقيقي:
المؤلف الضمني نبذة تاريخية
مؤلف حقيقي ← [مؤلف ضمني ← (الراوي) ← (المُروى له في النص) ← قارئ ضمني] ← قارئ حقيقي
ومن المهم الإشارة إلى أن كلاً من المؤلف الحقيقي والقارئ الحقيقي يُعدان عامودان أساسيان في بناء النص. فيما يعد كلٌ من المؤلف الضمني والراوي والمروى له والقارئ الضمني نتاج النص.فنستنتج من الرسم التخطيطي السابق، أن المؤلف الضمني ما هو إلا شخصية المؤلف الحقيقي التي يستخرجها القارئ من قراءته للنص. فعلى الرغم من أن المؤلف الضمني ليس هو المؤلف الحقيقي للعمل، إلا أنه هو المؤلف الذي يريد المؤلف الحقيقي للنص أن يقابله القارئ أثناء قراءة العمل. وبالمثل، فإن القارئ الضمني ليس هو القارئ الحقيقي للنص. ولكنه القارئ الذي يتصوره المؤلف الضمني عند كتابة نصٍ ما.
صاغ الناقد المعروف جيرارد جينيت مصطلح التبئيرعوضاً عن منظور قارئ النص  للتمييز ما بين السؤالين، من يرى؟ (المزاج العام للنص) ومن يتحدث؟ (ظاهر النص)"، على الرغم من أنه يقترح أن" يدرك "قد يكون أفضل من" يرى "، نظرًا لأنه أكثر وصفية.  واعترض في كتابه الخطاب السردي عام 1972 على تصنيفات بوث (من بين أمور أخرى)، واقترح ثلاثة مصطلحات لتنظيم الأعمال حسب الموقع البؤري:
المؤلف الضمني نبذة تاريخية
المؤلف الضمني هو مدرك لكل شيء بالنص، إذ يرى ويعرف كل شيء؛ فتكون رؤية من الخلف.
وفيه يكون المؤلف الضمني شخصية في القصة، يتحدث فيها عن انطباعاته؛ ويسرد القصة من منظوره.
وفيه يتحدث المؤلف الضمني بموضوعية، عن السلوك الخارجي للشخصيات في القصة؛ وتكون الرؤية من الخارج.
وزعم ميكي بال أن التبئير الذي أتى به جينيت لم يقتصر على المؤلف الضمني، بل اشتمل على راوي القصة أيضاً.
ويفترض سيمور تشاتمان  في كتابه الوصول إلى المصطلحات Coming to the Terms  أن القراءة هي  تبادل بين البشر الحقيقيين، ويستلزم بنائين وسيطين: أحدهما داخل النص، والذي يوجده القارئ وهو المؤلف الضمني، وآخر خارج النص، القارئ الضمني وهو الذي يفسر النص. ونظرًا لأن القارئ لا يمكنه الدخول في حوار مع المؤلف الضمني لتوضيح معنى أو تأكيد النص، كما يقول تشاتمان، فإن مفهوم المؤلف الضمني يمنع القارئ من افتراض أن النص يمثل وصولًا مباشرًا إلى المؤلف الحقيقي أو المتحدث الخيالي. كما يدافع شاتمان أيضًا عن أهمية المؤلف الضمني كمفهوم في دراسات الأفلام، وهو الذي يعارضه ديفيد بوردويل.
ليزليانا بيريرا
ليزليانا ماسوكسي أمارو غوميز بيريرا (بالبرتغالية: Lesliana Massoxi Amaro Gomes Pereira‏) (مواليد 9 أكتوبر 1987، مدينة سويو)، وتُعرف اختصارا باسم ليزليانا بيريرا (بالبرتغالية: Lesliana Pereira‏)، هي مُمثلة وعارضة أزياء أنغولية. تُوجت ليزليانا سنة 2007 بمُسابقة ملكة جمال أنغولا. كما مثلت أنغولا في مُسابقة ملكة جمال الكون 2008 لكنها لم تدخُل القائمة النهائية للفائزات في هاته المُسابقة. في 2015، حصلت على جائزة الأكاديمية الأفريقية للأفلام لأفضل ممثلة في دور رئيسي عن دورها في فيلم  ملكة أنغولا. وُلدت بيريرا في بلدة سويو في أنغولا.
ليزليانا بيريرا 2008-2013: ملكة جمال أنغولا
توجت بيريرا سنة 2007 بلقب ملكة جمال أنغولا ومثلت أنغولا في مُسابقة ملكة جمال الكون عام 2008. شاركت في مُقابلة تلفزيونية جنبا إلى جنب مع الفائزة بلقب ملكة جمال الكون، ليلى لوبيز، وذلك في البرنامج التلفزيوني البرتغالي الشهير برنامج جو الحواري.
ليزليانا بيريرا 2013-2015: نزينغا: ملكة أنغولا
مُشاركة بيريرا في الفيلم التاريخي لسنة 2014  ملكة أنغولا سلطت عليها الأضواء بشكل كبير، ويتناول هذا الأخير قصة حياة ملكة أنغولية تُدعى آنا دي سوزا أدت ليزليانا دورها في هذا الفيلم. عُرض الفيلم في عدة دول من بينها المملكة المُتحدة. لم يكُن الفيلم ناجحًا تجاريًا فحسب، بل حصل أيضًا على جوائز من بينها جائزة الأكاديمية الأفريقية للأفلام لأفضل ممثلة في دور رئيسي التي حصلت عليها بيريرا.
بعد فوزها بالجائزة، شاركت بيريرا في عدة مقابلات تلفزيونية في عدة برامج تلفزيونية شهيرة. كما ظهرت في فيديوهات تحسيسية وتوعوية بخصوص فيروس نقص المناعة البشرية / الإيدز. في عام 2015، شاركت المُمثلة في المُسلسل البرازيلي «أنا أحب بارايسوبوليس».
ليزليانا بيريرا روابط خارجية
ليزليانا بيريرا على موقع IMDb (الإنجليزية)
وقف صبيح
وقف صبيح هو من أشهر أوقاف نجد، كان منذ عام 747هـ، ويُضرب المثل بهذا الوقف فيقال «أضبط من وصية صُبيح»، لأن كلماته مضبوطة الدلالة ومحكمة، سُمّي الوقف على اسم صاحبه صُبيح بن مساور؛ وتعد أقدم وثيقة نجدية.
وقف صبيح صبيح
وهو صبيح بن مساور عاش في القرن الثامن الهجري في بلدة أشيقر المسماة آنذاك (عكل) وكان رحمه الله مملوكاً لعقبة بن راجح بن عساكر بن بسام، ورأى فيه سيده صلاحاً بالغاً في عمل الدنيا والآخرة مع الزهد والصدق فأعتقه لوجه الله تعالى ووهبه قطعة أرض فقام صبيح بإحيائها وزراعتها بكل همة وجد بهدف خدمة المجتمع لوجه الله تعالى، أما هو فزاهد صالح يكفيه ما يقيم أوده ليصرف كل وقته للعبادة والعمل.
وقف صبيح مفهوم وصية صبيح
وصية دقيقة تدل على التقوى والعلم بالشرع وعلى الثقافة، حيث كتبت بأسلوب أدبي بليغ محكم، فضلاً عن دلالتها على حب الخير والعمل التطوعي ونفع الناس، يقول عبد الله الجعيثن، قرأت كثيراً من الوصايا في موروثنا الشعبي ولكنني لم أقرأ على الإطلاق أدق ولا أتم ولا أحكم من وصية صبيح بن مساور الذي عاش في بلدة أشيقر المسماة آنذاك (عكل)، رحمه الله والتي كتبها سنة (747هـ)، وهي تعكس حال نجد في القرن الثامن الهجري من النواحي الدينية والادبية والاجتماعية والاقتصاد ايضاً.
اشتهرت بحسن صياغتها وضبطها ودقتها وإحكامها التام، وضربت بها الأمثال ومنها مثلنا الشعبي "اضبط من وصية صبيح"، كما قلدها كثيرون بعده في أسلوبها وإحكامها وتفعيلها الدقيق، الذي لا يكاد يدع شاردة ولا واردة في مجاله إلا ذكرها ونص عليها، فلا يستطيع أحد أن يفسر بعض فقراتها على هواه، أو يعبث بها لأنها محكمة مفعلة في غاية الدقة والضبط.
وقف صبيح تاريخ وصية صبيح
النسخة المكتوبة هي وثيقة كتبها علي بن شفيع بيك رحمه الله، من وثيقة الأصل، وكانت الأولى قد فنيت من طول الوقت، وتاريخ الوثيقة التي كتبها علي بن شفيع رحمه الله من وثيقة الموقف كان يوم النصف من رمضان المعظم سنة تسعين وثمان مائة من الهجرة النبوية على مهاجرها أفضل الصلاة والسلام، ثم قال علي بن شفيع رحمه الله: "حضر عبدالله بن بسام على هذه النسخة المباركة وكتب بيده، وحضر أحمد بن سليمان بن منيف بن بسام وكتب بيده، وحضر عبدالله بن شفيع وكتب بيده، وحضر حسن بن عبدالله بن بسام وكتب بيده، وحضر علي بن أحمد بن ريس وكتب بيده، وحضر عبدالله بن غملاس بن حجي وكتب بيده، وحضر أحمد بن محمد بن منيف بن بسام وكتب بيده، وصلى الله على خير خلقه محمد وآلة وصحبه، وكَتَبَ هذه الوثيقة من الوثيقة الثانية بعدما فنيت الأولى وخُشي من فناء الثانية أو ذهابها، حرفاً بحرف بما احتوته معانيها وبما اندرجت مثانيها محمد بن أحمد بن محمد بن منيف بن بسام القاضي الحنبلي، منصوب الشرع الشريف المطهر بتاريخ تاسع عشر من شهر رمضان المعظم من شهور سنة ست وثمانين وتسع مائة من الهجرة النبوية على مهاجرها أفضل الصلاة والسلام.
وقف صبيح مخطوطة وصية صبيح
توجد لوصية صبيح نسخ كثيرة، حيث نقلها العلماء وطلاب العلم في أشيقر وغيرها حفاظا عليها من التلف، فنصها يعتبر موعظة مؤثرة للقارئ.
فولو موغوفاني
فولو موغوفاني ّ(بالإنجليزية: Fulu Mugovhani)‏ (من مواليد 7 سبتمبر 1990) هي مُمثلة جنوب أفريقية. في عام 2015، لعبت دور البطولة في فيلم "أياندا"، وهو الدور الذي نالت عنه العديد من الجوائز والترشيحات بما في ذلك جوائز أكاديمية الأفلام الأفريقية وجوائز السينما والتلفزيون الجنوب أفريقية وجوائز مهرجان إفريقيا السينمائي الدولي.
داكور إغبيسون أكاندي
داكور إغبيسون أكاندي (بالإنجليزية: Dakore Egbuson-Akande)‏ (وُلدت باسم داكور أوموبولا إغبيسون (بالإنجليزية: Dakore Omobola Egbuson)‏) هي مُمثلة نيجيرية. وهي سفيرة لكُل من منظمة العفو الدولية ومُنظمة أمستل مالطا وأوكسفام الأمريكية.
داكور إغبيسون أكاندي روابط خارجية
داكور إغبيسون أكاندي على موقع IMDb (الإنجليزية)
دينيس فيانا دا سيلفا
دينيس فيانا دا سيلفا هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الدفاع، ولد في 3 سبتمبر 1986 في كيوباتو في البرازيل. لعب مع نادي إسكلستونا ونادي بارانا ونادي سكندربيو كورتشه ونادي موجي ميريم.
جواو سيمويس
جواو سيمويس هو لاعب كرة طائرة ولاعب كرة قدم برتغالي في مركز الدفاع، ولد في 11 يونيو 1986 في قلمرية في البرتغال. لعب مع نادي أكاديميكا كويمبرا.
بابلو سانشيز (لاعب كرة قدم مكسيكي)
بابلو سانشيز (بالإسبانية: Pablo Sánchez Pájaro) هو لاعب كرة قدم مكسيكي في مركز الوسط، ولد في 28 مارس 1990 في مدينة سان لويس بوتوسي في المكسيك.
ميلوس سيمونوفيتش
ميلوس سيمونوفيتش هو لاعب كرة قدم صربي في مركز الدفاع، ولد في 28 مايو 1990 في زاييتشار في صربيا. لعب مع نابريداك كروشيفاتس.
أوكتافيو زاباتا
أوكتافيو زاباتا (بالإسبانية: Octavio Zapata)‏ هو لاعب كرة قدم كولومبي في مركز الدفاع، ولد في 19 نوفمبر 1997 في كولومبيا. لعب مع ديبورتيفو لارا.
خبرش
خبرش، تاج مصري قديم. يُعرف أيضًا باسم التاج الأزرق أو تاج الحرب. غالبًا ما تُصوَّر المملكة المصرية الحديثة فرعون وهو يرتديه في المعركة، ولكنه كان يلبس كثيرًا أيضًا في الاحتفالات. كان يُطلق عليه تاج الحرب من قبل الكثيرين، لكن المؤرخين المعاصرين يمتنعون عن تعريفه على هذا النحو.
لم يتم العثور على أي نموذج أصلي لخبرش حتى الآن. استنادًا إلى التمثيلات الفنية القديمة، توقع بعض علماء المصريات أن الخبرش كان مصنوعًا من الجلد أو القماش المقوى  غطت بترتيب دقيق لمئات الترتر أو الأقراص أو الرؤوس أو الحلقات. بالنظر إلى أن دشريت التاج الأحمر وحدجت التاج الأبيض كانا منسوجين على ما يبدو من نوع من الألياف النباتية، فقد تشير الدوائر أو الحلقات التي تزين التمثيلات الفنية القديمة للخبرش بدلاً من ذلك إلى مجموعة منتظمة من الثقوب السداسية في نسج ثلاثي المحاور مفتوح. كما هو الحال مع العديد من التيجان الملكية الأخرى، كان الصل (الكوبرا) مربوطًا بمقدمة خبرش الأتف.
خبرش التاريخ
تم تمثيل التاج الأزرق، أو تاج الحرب، بالهيروغليفية.
أول ذكر معروف لـ «خبرش» موجود على لوحة القاهرة JE 59635 [CG 20799] والتي تعود إلى عهد الفرعون نفر حتب الثالث، خلال الفترة الانتقالية الثانية. في هذا وأمثلة أخرى من نفس العصر، تمت كتابة الكلمة مع محدد يمثل تاج الغطاء، وهو نوع من التاج السفلي والأقل تفصيلاً. تظهر صور «خبرش» من عهد أحمس الأول، أول ملوك المملكة المصرية الحديثة والأسرة المصرية الثامنة عشر، غطاء رأس أطول من تاج الغطاء وزاوية أكثر من الأشكال اللاحقة لـ «خبرش». استمر هذا التاج في التطور خلال أوائل الأسرة الثامنة عشرة، حيث بلغ الشكل الأكثر شهرة في عهدي حتشبسوت وتحتمس الثالث.
خبرش التاريخ
بعد عهد أمنحتب الثالث - وخاصة خلال الأسرتين الثامنة عشرة والتاسعة عشرة - ظهرت الموضة حتى أن بعض الفرعون تبناها كتاج أساسي. توقف تصوير التاج في الأسرة المصرية الخامسة والعشرون (747 إلى 656 قبل الميلاد).
خلال المملكة المصرية الحديثة، ظهر الفراعنة بهذا التاج في ظروف عسكرية. ومع ذلك، يعتقد بعض العلماء أن التاج كان يُقصد به أيضًا استحضار القوة الإلهية للفرعون، وبالتالي تم ارتداؤه لتعيين الملوك دينياً كمظاهر للآلهة على الأرض.
خبرش رمزيته
في علم المصريات تم تفسير تاج خبرش على أنه تاج حرب لفترة طويلة. ومع ذلك، تظهر الأبحاث الحديثة أن الاستخدام كان متنوعًا ولا يقتصر على الأعمال الحربية. على الرغم من أنها كانت تستخدم في كثير من الأحيان في برامج الصور المتعلقة بالنصر على أعداء مصر، فقد تم توثيق تيجان أخرى في هذا السياق أيضًا. بالإضافة إلى ذلك، غالبًا ما كان الملك يرتدي التاج الأزرق عندما كان ينظر إليه كطفل، خاصةً عند الرضاعة من قبل الآلهة. هذا يعطي صلة مباشرة بالآلهة الطفل، الذين ظهروا أيضًا في ظواهر مماثلة.
من المحتمل أن يكون تاج خبرش بمثابة التجديد والخصوبة وكعلامة على الوريث الشرعي الذي يؤكد مطالبته المشروعة بخليفة العرش. كان القاسم المشترك بين الملوك والآلهة الأطفال فيما يتعلق بتاج تشيبرش هو أن الملك والإله الطفل فقط ارتدا التاج الأزرق كعلامة على حكم مصر؛ الملك كعلامة الأرض والإله الطفل كرمز للحكم الإلهي.
مكسيمليانو فيلا
مكسيمليانو فيلا (بالإسبانية: Maximiliano Villa) هو لاعب كرة قدم أوروغواياني في مركز الدفاع، ولد في 3 مارس 1997 في مونتفيدو في الأوروغواي. لعب مع ناسيونال مونتيفيديو.