hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
سفينة العبيد (لوحة) الوصف
في الزاوية اليمنى من المقدمة، تبرز ساق واحدة ذات بشرة داكنة من الماء ومغللة بسلسلة حديدية مثبتة حول كاحلها. يمكن افتراض أن الشكل أنثى عارية، حيث يمكن العثور على رسم توضيحي خافت للثدي العاري في أسفل الصورة أسفل الساق. سرب فوضوى من طيور النورس والأسماك يحيط بالساق وكأنهم يأكلون المرأة. تظهر سمكة واحدة على وجه الخصوص وهي تقترب من المرأة وفمها مفتوح على مصراعيه. ويزداد هذا العنف من خلال ظهور بقع حمراء حول رأس السمكة تشير إلى وجود دماء. تظهر أطراف مظلمة أصغر في البحار العاصفة على اليسار، محاطة بسلاسل فضفاضة، في إشارة إلى العديد من العبيد الآخرين الذين تم إلقاؤهم من السفينة وتركوا ليغرقوا. يمكن ملاحظة ذيول الأسماك التي تسبح في الماء حول العبيد الغارقين، مما يزيد من اضطراب المشهد.
سفينة العبيد (لوحة) الوصف
تمشيا مع تركيز تيرنر على اللون في العديد من أعماله الأخرى، ينصب التركيز المركزي للوحة على تفاعلات الألوان المختلفة. تظهر القليل من حدود الفرشاة المحددة في اللوحة، وتصبح الكائنات والألوان والأشكال غير واضحة. يتم تعريف الكائنات بالألوان بدلاً من الخطوط المميزة، وبعض الأشياء، مثل أجسام العبيد والعاصفة القادمة، ليس لها حدود حقيقية على الإطلاق، حيث يتم تحديدها فقط من خلال التباين مع الأصباغ المحيطة بها. ومن أبرز الألوان أحمر غروب الشمس الذي يتوغل في الماء والسفينة، وكستنائي أجساد وأيادي العبيد.  هذا النهج هو سمة من سمات أسلوب تيرنر الرسومي، حيث يبالغ عادة في الألوان ويغفل التفاصيل لجعل الأشكال أكثر مرونة وإثارة، مما يثير استجابة عاطفية من المشاهد. في ذروة حياته المهنية، قلل أسلوب تيرنر من عناصر المناظر الطبيعية والتفاصيل المجردة من خلال جعل الأشكال والألوان غير الواضحة.
سفينة العبيد (لوحة) التحليل والتفسير
كان تركيز تيرنر على اللون بدلاً من التصميم نموذجيًا للعديد من الأعمال الرومانسية في ذلك الوقت. تعمل الأشكال غير الواضحة وانتشار اللون الأحمر الدموي لغروب الشمس على توضيح فكرة أن الطبيعة أفضل من الإنسان. تصبح نوايا تيرنر أكثر وضوحًا عندما يتم النظر في الرسم فيما يتعلق بظروف حادثة تسونغ الفعلية، والتي لم تحدث أثناء العاصفة، ولكنها حدثت في المياه الهادئة. شمل تيرنر الإعصار الوشيك وغروب الشمس للتعليق على الأعمال الوحشية لتجارة الرقيق. الألوان الأخرى في اللوحة، مثل اللون الأزرق البارد للمحيط والامواج السوداء للمياه، تجلب الحياة لحركة المحيط وتعطي المشاهد إحساسًا بالطبيعة الكارثية للمشهد. إن الخيار التركيبي لتصوير العبيد المتروكين على الهوامش، المصغرين في الحجم، وسفينة العبيد في الخلفية البعيدة، المخفية جزئيًا بالجو الضبابي، لصالح العمل اللوني الفاتن لغروب الشمس وتحريك المحيط، يخدم أيضًا لتقليل التركيز على الإنسانية ونقلها إلى القوة الساحقة للطبيعة.
سفينة العبيد (لوحة) التحليل والتفسير
من خلال التركيز على الطبيعة بدلاً من الأشكال أو الأشياء، يستحضر تيرنر مفهوم «السامي» الذي طوره إدموند بيرك. إن فكرة السمو هي عن العجز المطلق وإرهاب البشرية في مواجهة الطبيعة؛ من خلال تضخيم قوة الأمواج والشمس، يستخدم تيرنر أللوحة لتلخيص تعريف بيرك للمصطلح. يضيف قرار تيرنر لرسم العمل بسلسلة من ضربات الفرشاة السريعة والمجنونة بدلاً من الخطوط المحددة بعناية إلى كثافة اللوحة، مما يجعل المشاهد يشعر بمزيد من الإرهاق.  هذا التصوير التجريدي للمناظر الطبيعية يضفي الطابع الدرامي على القوة المطلقة للطبيعة، ويلتقط انتباه المشاهد ويقلل من التفاصيل التعريفية لمذبحة زونغ. تستحضر الألوان الديناميكية والحيوية للعاصفة التي تتحرك عبر سماء غير واضحة ومشرقة سلطة الطبيعة ووكالتها. تيارات البحر غير المنتظمة والقطرية والمتداخلة التي تمتزج بشكل غير واضح مع درجات اللون الأحمر الداكن في الأفق تخلق تأثيرًا مشوشًا. هذا يجعل المشاهد يشعر كما لو أنه يتم وضعه مباشرة في إنتروبيا البحر المفتوح القوية وغير المستقرة. على الرغم من أن حجم اللوحة صغير نسبيًا مقارنةً بالعديد من لوحات المناظر الطبيعية الرومانسية، إلا أنها لا تزال تأسر المشاهد بطريقة أكثر قوة.
سفينة العبيد (لوحة) التحليل والتفسير
يُظهر تيرنر أيضًا عناصر سامية من خلال حركات الإرهاب والعنف للعبيد الذين يغرقون في مقدمة أللوحة. يعزز هذا الرعب درجات اللون الأحمر التي تحيط بالأطراف المتساقطة والمخلوقات البحرية الشريرة التي تفترس الضحايا الذين يعانون. تساهم الأشياء المتناثرة والأجساد المشوهة التي تطفو حول الأمواج العنيفة في الفوضى المرئية للمشهد ككل.
أثارت هذه التأثيرات السامية جنبًا إلى جنب مع موضوع أللوحة تفسيرات مختلفة. وفقًا لأحد التفسيرات، فإن الإعصار القادم هو رمز لإعاقة الانتقام الإلهي على فساد تجارة الرقيق. يتم دعم هذا الشعور بصريًا في أللوحة من خلال الإعصار القادم الهائل، الذي طغى على سفينة العبيد البعيدة. هذا التفسير مدعوم من الشعر الذي ألغي العبودية في تلك الفترة، والذي يتضمن التدخل الإلهي كطريقة شائعة للتعليق على العذاب الحتمي لتجارة الرقيق. في قصيدة توماس داي، "العبد المحتضر"، هي مثال تمثيلي للنبرة المشتركة التي شاركتها هذه القصائد في ذلك الوقت، والتي أثرت على الأرجح على رؤية تيرنر التفسيرية لحادثة تسونغ:
سفينة العبيد (لوحة) التحليل والتفسير
"الحمد لله العادل! - الانتقام سيصبح لي بعد؛
وميض يون البراق أعطى العلامة المخيفة،
أرى نيران الغضب السماوي تقذف
أسمع رعودك تهز عالم مذنب
لقد حان الوقت ساعة الأقدار اقتربت،
عندما يخترق دم البريء السماء
لأفريقيا تنتصر - غضبه الانتقامي
لا يمكن للدموع أن تلين، ولا تخفّف من الدم.
يحرك الأمواج المرتعشة ومن الصدمة
أساطيلهم تتحطم على الصخور.
يلوح بالسهام الملتهبة، ويمتد على سهولهم

في صمت حزين يسود الخراب ".
سفينة العبيد (لوحة) التحليل والتفسير
يؤكد تفسير آخر أن سفينة الرقيق التي تخلصت من العبيد ليست هي التي تم تصويرها من بعيد، ولكن المشاهد يقف على متن سفينة العبيد. العنوان الأصلي للوحة، هو "النساقون يرمون الموتى والمحتضرين - إعصار قادم"، والابيات الشعرية التي تم إقرانها بها هي مؤشرات تخبرنا عن الأحداث التي أدت إلى المشهد المصور في العمل. وبناءً على ذلك، فإن سياق المشهد يتضمن وصول إعصار، مما يستفز قباطنة زونغ "لإلقاء الموتى والمحتضرين - كما يقول بالقصيدة (لا يلتفتوا إلى قيودهم)"، كما هو موصوف في القصيدة. ومع ذلك، فإن التصوير الفعلي للمشهد الذي أعقب ذلك يوفر "عدم يقين وجودي"، حيث أن التفاصيل المرئية غير متسقة مع التسلسل المفترض للأحداث. على سبيل المثال، يقع العبيد الغارقون في مقدمة المشهد، بينما تبتعد سفينة العبيد المصورة في المسافة البعيدة. إذا كان من المفترض أن تمثل هذه الصورة المشهد الذي يتبع مباشرة القبطان الذي رمى بالموتى والمحتضرين، وهو ما يدعمه العنوان والقصيدة والسلاسل المعدنية التي يمكن ملاحظتها والتي لا تزال جالسة فوق سطح الماء، فلن يكون هذا الوضع المكاني ممكنًا.  لذلك، سيكون من المنطقي أن يكون المشاهد على متن سفينة العبيد.
بالإضافة إلى ذلك، جادل بعض المشاهدين بأن أللوحة تمثل في الواقع رد فعل تيرنر على الثورة الصناعية. قد يُنظر إلى اللوحة على أنها حكاية رمزية ضد استغلال العبيد والعمل البشري الآخرين لصالح الآلات والتقدم الاقتصادي، المتمثل في العاصفة القادمة التي تجتاح القبطان قاسي القلب. ومع ذلك، يمكن أيضًا اعتبار العاصفة تمثيلًا لهيمنة الطبيعة على الإنسان والعقم المطلق في محاولة تصنيع المجتمع وتطويره.
سفينة العبيد (لوحة) الاستقبال والنقد
عندما عُرضت «سفينة العبيد» لأول مرة في الأكاديمية الملكية للفنون في عام 1840 ، جذبت انتباه النقاد الذين استاءوا من الموضوع المروع والأسلوب التجريدي. على سبيل المثال، هناك مراجعة شهيرة قام بها ويليام ميكبيس ثاكيراي تطرح السؤال الخطابي، «هل اللوحة راقية أم سخيفة؟ في الحقيقة أنا لا أعرف أيهما». وآخرون علقوا على استخدام تيرنر للون والتركيز على تدمير الطبيعة.
بعد أن أهدى والده اللوحة جون روسكين في عام 1844 ، كتب مقالًا نُشر في صحيفة «الرسامين المعاصرين» يوضح فيه تقديره للعمل. اشتهر نص المقالة وأثر على فهم الجمهور للوحة. تضع كتاباته المشاهد أمام اللوحة مباشرة، مما يطور استجابة عاطفية للعمل. يتضح تقدير روسكين للوحة وهو يكتب، «إذا تم تخييري من أجل تخليد تيرنر بعمل واحد، يجب أن أختار هذا». مع ذلك، كان لروسكين منتقدوه؛ أبرزها مارك توين. في كتابه «متشرد بالخارج»، المجلد 1، الفصل الرابع والعشرون، يقول:
سفينة العبيد (لوحة) الاستقبال والنقد
«كما تكون قطعة القماش الحمراء للثور، كانت» سفينة العبيد«لتيرنر بالنسبة لي، قبل أن أدرس الفن. تلقى السيد روسكين تعليمه في الفن لدرجة أن هذه اللوحة تلقي به في جنون نشوة المتعة كما ألقة بي في حالة من الغضب، في العام الماضي، عندما كنت جاهلاً. لقد مكنته زراعته - وأنا الآن - من رؤية الماء في ذلك الوحل الأصفر الساطع، والآثار الطبيعية في تلك الانفجارات الرهيبة من الدخان المختلط واللهب والقرمزي أمجاد غروب الشمس؛ إنها تصالحه - وأنا الآن - مع تعويم سلاسل الأغلال الحديدية والأشياء الأخرى التي لا تطفو؛ إنها تصالحنا مع الأسماك التي تسبح فوق الوحل - أعني الماء. معظم أللوحة عبارة عن الاستحالة الواضحة - أي كذبة؛ فقط الزراعة الجامدة يمكن أن تمكن الإنسان من العثور على الحقيقة في الكذب».
سفينة العبيد (لوحة) الاستقبال والنقد
باع روسكين اللوحة في النهاية في عام 1872 لعرضها في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك، حيث أثارت اهتمام الجمهور بعد نشر روسكين، وأصبحت تحظى بتقدير كبير لتأثيرها. ومع ذلك، ونتيجة لهذا الاهتمام بجماليات القطعة فقط على الموضوع، فإن رد الفعل هذا ولّد رد فعل عنيفًا بين النقاد. على حد تعبير أحد النقاد في صحيفة نيويورك تايمز، «إنها الرؤية العظيمة للفنانين عن مالك عبيد في خطر في البحر هو ما يبحث عنه مشاهد الفن العادي. لا يجد سوى معجزة من الضوء واللون.»
بعد طرح أللوحة في مزاد عام 1876 ، اشترتها جامعة الفنون «أليس هوبر» وعرضتها في متحف الفنون الجميلة في بوسطن، حيث يتم عرضها ألى اليوم. عُرضت اللوحة بشكل مستقل في المعرض الرئيسي بالمتحف ورفقتها منشورات لمقال روسكين الشهير ووصف منظم من المتحف يربط السمات المرئية للقطعة بتاريخ تجارة الرقيق والسياق المتعلق بإلغاء العبودية الذي يقوم عليه.  عندما اكتسب المشاهدون فهمًا أكبر للموضوعات التاريخية والأخلاقية وراء لوحة تيرنر، بدأ الجمهور في التفكير فيما إذا كان العلاج الجمالي للموضوع مناسبًا أم لا.
سفينة العبيد (لوحة) معضلة أخلاقية
كما يتضح من الاستجابة العامة للقطعة عند عرضها في متحف المتروبوليتان للفنون، فإن جمالية المناظر الطبيعية وتهميش تفاصيل تحديد مجزرة زونغ قد تدفع المشاهدين إلى التغاضي عن مرجعها التاريخي تمامًا. عالج العديد من النقاد منذ ذلك الحين هذه المعضلة، وناقشوا ما إذا كانت التأثيرات الجمالية لسفينة الرقيق تتداخل مع الموضوع أو تزيده بشكل مناسب. أولئك الذين يعتقدون أن أسلوب القطعة يعزز رسالتها يجادلون بأن السمات السامية للمحيط المهيمن والإعصار القادم يعلقان على أهوال تجارة الرقيق. ووفقًا لهذا الرأي ، فإن تكوين الأشكال في المقدمة يجبر المشاهد على مواجهة العبيد الغارقين. كما يوضح الناقد الفني والبروفيسور جورج لاندو ، «قرب العبيد المحتضرين من المتفرج» يحرض«على الاعتراف بأن الطبيعة التي ستعاقب السفينة بشكل عادل هي نفس الطبيعة التي تلتهم بالفعل أبرياء السفينة ظلماً.» يمكن أيضًا تفسير التأثيرات الجوية على أنها تزيد من هاجس زوال سفينة الرقيق ، وبالتالي نهاية تجارة الرقيق تمامًا.
سفينة العبيد (لوحة) معضلة أخلاقية
من ناحية أخرى ، يرى بعض النقاد أن الجوانب الجمالية للمشهد تهيمن على انتباه المشاهد ، وأن العمل يخصص الحدث المأساوي للمتعة الفنية. يشرح أحد النقاد ، توبياس دورينغ ، «لقد تغيرت أهوال تجارة الرقيق كأشياء جمالية تم إنتاجها لوفد المتفرجين وتثبت التواطؤ الخفي بين الإرهاب والمتلقي.»  مع هذا الموقف ، فإن الادعاء بأن العبيد المحتضرين يتم تجاهله تمامًا من أجل «تجميل رعب العبودية في لحظة سمو». وتذهب إلى أبعد من ذلك في حجتها ، مشيرة إلى أن طبيعة تسويق الفن الذي يصور ضحايا العبيد يتوافق مع الفعل الفعلي لتجارة العبيد. من هذا المنظور ، فإن جمالية المشهد مرادفة للاستفادة من العبودية.
سفينة العبيد (لوحة) الرسام
جوزيف مالورد ويليام تيرنر تم عمادته في 14 مايو 1775، توفي في 19 ديسمبر 1851،  هو فنان رومانسي إنكليزي اشتهر برسوماته حول الطبيعية ومائياته والطبعات الفنية. وكان تيرنر مثيرا للجدل في حياته إلا أنه الآن يعدّ الفنان الذي سما بالرسم الطبيعي إلى مستويات تناطح مكانة الرسم التاريخي. اشتهر برسوماته الزيتية كما يعدّ من كبار رسامي المائيات البريطانيين. واشتهر بلقب «رسام الضوء». تعدّ أعماله مقدمة رومانسية للفن الإنطباعي. كما وسمت بعض رسوماته بخانة الفنون التجريدية قبل بزوخها في بدايات القرن العشرين.
سجل نشاطات نادي العودة إلى المنزل
سجل نشاطات نادي العودة إلى المنزل (باليابانية: 帰宅部活動記録، بالروماجي: Kitakubu Katsudō Kiroku) (بالإنجليزية: Chronicles of the Going Home Club)‏ هي سلسلة مانغا يابانية من تأليف ورسم كوروها، نشرت من قبل سكوير إنكس في مجلة غانغان أونلاين، منذ 18 أغسطس عام 2011 حتى 26 يونيو عام 2014، تم تجمع فصول المانغا في 5 مجلدات تانكوبون، نشرت في 22 مايو عام 2012 حتى 22 يوليو عام 2014. أنتجت المانغا إلى مسلسل أنمي تلفزيوني من قبل استوديو نوماد، عرض الأنمي في 4 يوليو عام 2013 واستمر عرضه حتى 11 أكتوبر عام 2013، وتكون من 12 حلقة.
سجل نشاطات نادي العودة إلى المنزل القصة
تدور أحداث القصة عن مجموعة من فتيات المدرسة الثانوية، هن أعضاء نادي العودة إلى المنزل، بدلاً من القيام بأنشطة النادي العادية، فإن نادي العودة إلى المنزل، مكرس للاستمتاع من خلال القيام بأشياء ممتعة مثل لعب ألعاب الفيديو، ثم العودة إلى المنزل.
سجل نشاطات نادي العودة إلى المنزل الشخصيات
ناتسوكي أندو' (باليابانية: 安藤 夏希، بالروماجي: Andō Natsuki)
كارين تونو (باليابانية: 塔野 花梨، بالروماجي: Tōno Karin)
ساكورا دوميوجي (باليابانية: 道明寺 桜، بالروماجي: Dōmyōji Sakura)
كلير كوكونوي (باليابانية: 九重 クレア، بالروماجي: Kokonoe Claire)
بوتان أوهاغي (باليابانية: 大萩 牡丹، بالروماجي: Ōhagi Botan)
الختم (باليابانية: あざらし، بالروماجي: Azarashi)
هامش
قد يقصد من «هامش» :
هداب (زركشة)
هامش
هامش (اقتصاد)
هامش (تمويل)
غابات ميسيسيبي المنخفضة
غابات ميسيسيبي المنخفضة (بالإنجليزية: Mississippi lowland forests) هي غابات معتدلة عريضة الأوراق ومختلطة الأوراق ومختلطة، وتعتبر منطقة بيئية في شرق الولايات المتحدة، وتغطي مساحتها 112300 كيلومتر مربع (43400 ميل مربع).
عبد الكريم معمري
عبد الكريم معمري (من مواليد 12 يناير 1981 في بوفاريك) هو لاعب كرة قدم  جزائري لعب مدافعًا عن وفاق سطيف في الرابطة الجزائرية المحترفة الأولى.
فاز معمري بكأس الجزائر السادس لشباب بلوزداد في 2009.
في صيف 2020، أمضي عبد الكريم معمري مع شباب قسنطينة قادمًا من وداد بوفاريك.
برك ذائبة
البرك الذائبة (بالإنجليزية: Melt pond)‏ هي برك من المياه المفتوحة تتشكل على الجليد البحري في أشهر الربيع والصيف الأكثر دفئًا. وتوجد البرك أيضًا على الطبقات الجليدية والرفوف الجليدية. يمكن أيضًا أن تتطور برك المياه الذائبة تحت الجليد.
عادة ما تكون البرك الذائبة أغمق من الجليد المحيط بها، ويكون توزيعها وحجمها متغيرًا بدرجة كبيرة. تمتص الإشعاع الشمسي بدلاً من عكسها كما يفعل الجليد، وبالتالي يكون لها تأثير كبير على توازن إشعاع الأرض. هذا التفاضل الذي لم يتم التحقيق فيه علميًا حتى وقت قريب، له تأثير كبير على معدل ذوبان الجليد ومدى الغطاء الجليدي.
برك ذائبة
يمكن أن تذوب البرك الذائبة لتصل إلى سطح المحيط. يزيد دخول مياه البحر إلى البركة من معدل الذوبان لأن مياه المحيط المالحة أدفأ من مياه البركة العذبة. تؤدي زيادة الملوحة أيضًا إلى خفض درجة تجمد الماء.
يمكن أن تتدفق المياه من البرك الذائبة فوق سطح الأرض إلى الصدوع أو الأنابيب المؤدية تحت الصفائح الجليدية أو الأنهار الجليدية، وتتحول إلى مياه ذائبة. قد يصل الماء إلى الصخور الأساسية. التأثير هو زيادة معدل تدفق الجليد إلى المحيطات، حيث يتصرف السائل مثل مادة التشحيم في الإنزلاق القاعدي للأنهار الجليدية.
أليسون وندرلاند
ألكسندرا مارجو شولر (بالإنجليزية: Alexandra Margo Sholler) (مواليد 27 سبتمبر 1986)، التي تؤدي دور أليسون وندرلاند (بالإنجليزية: Alison Wonderland)، هي منتجة موسيقى إلكترونية راقصة ودي جية ومغنية أسترالية. تم إصدار ألبومها الأول، يركض، في 20 مارس 2015، والذي بلغ ذروته في المركز السادس على أريا ألبومات تشارتس وحصل على الذهب المعتمد من أريا. ألبومها الثاني، مستيقظ، ظهر لأول مرة في المرتبة الأولى على أفضل بيلبورد للرقص/الإلكتروني الألبومات. تم إدراجها في المرتبة 96 على قائمة أفضل 100 دي جي في مجلة دي جي في أكتوبر 2018. وهي أيضًا أعلى منسقة دي جي فواتير في تاريخ كوتشيلا. بعيدًا عن كونها مشهورة بموسيقاها، فهي تتحدث بصراحة عن دعمها للصحة العقلية وغالبًا ما تشارك تجاربها مع معجبيها.
أليسون وندرلاند الشخصية
ولدت أليسون وندرلاند باسم ألكسندرا شولر في عام 1986. وهي من أصل كرواتي. نشأت في سيدني حيث تدربت على الموسيقى الكلاسيكية، وتخصصت في التشيلو. غنت كعازفة تشيلو مع أوبرا سيدني للشباب، ثم أصبحت فيما بعد عازفة جيتار باس في عدد قليل من فرقة إيندي روك المستقلة.
تذكرت وندرلاند احقًا كيف طورت اهتمامًا بموسيقى إلكترونية راقصة، «خرجت إلى نادٍ يُدعى Candy's Apartment ... شخص ما لعب» الصرخة الصامتة«بالذا نیف... أتذكر مجرد تقسيم المناطق تمامًا... والمشي فوقها إلى الدي جي وسأل،» ما هذا المسار؟! من فضلك قل لشخص ما هذا المسار، لأن هذا رائع"." اسم أدائها هو تورية لرواية لويس كارول أليس في بلاد العجائب.
أليسون وندرلاند الشخصية
في عام 2018، كشفت أليسون وندرلاند أنها كانت تحارب الاكتئاب والأفكار الانتحارية الناجمة عن علاقة مسيئة. لقد فقدت تمامًا شهيتها للطعام والتفاعل الاجتماعي مع الآخرين، وحاولت الانتحار في مرحلة ما. كانت كتابة كلمات 2017 ألبومها مستيقظ علاجية. في عام 2019، قررت إلغاء العديد من العروض في أوروبا للتركيز على صحة نفسية بعد استشارة مديريها وأطبائها الشخصيين، بدعم ساحق من زملائها من منسقي الأغاني وفناني إي دي إم والمعجبين على حدٍ سواء.
أليسون وندرلاند الحياة المهنية
خلال عام 2012، عملت كمنسقة ريمكس على أغنية «اتمنى لو انني لم اقابلك» لسام سبارو، والتي ظهرت كأغنية إضافية على النسخة اليابانية لهذا الفنان من ألبومه الثاني، العودة إلى الجنة (يونيو 2012). لاحظت سنيها ديف من ميوزيك فيدز، «[هي] تثبت مرة أخرى سبب تحولها إلى حد ما لسلطة ريمكس. لم يلعبها مؤخرًا سوى بيت تونغ على راديو بي بي سي 1، [هي] تكمل تمامًا غناء سبارو الكريمي. مشبعًا بعمق حس المنزل، ومع ذلك مطبوع بالذوق الأصلي، فإن هذا الترتيب يصور بالضبط ما يجب أن يكون عليه ريمكس جيد - تكريمًا للأصل».
أليسون وندرلاند الحياة المهنية
أيضًا في عام 2012، قام وندرلاند بجولة مع مهرجان بارك لايف، حيث قام بزيارة حدائق المدينة الأسترالية في الفترة من سبتمبر إلى أكتوبر. تضمنت قائمة مجموعاتها ريمكساتها، وأغنية اتمنى لو انني لم اقابلك لسبارو، وعيون زرقاء (أليسون وندرلاند ريمكس) لليديهاوك. تم تقديم النقاط البارزة بواسطة فالكونا على فيميو، حيث تمت مقابلتها أيضًا من قبل بوندي ويسبيرز. لاحظت لورين باين من بيربل سنيكرز، أن نسخة وندرلاند من «عيون زرقاء» هي «ريمكس رقمي جدًا لأغنية ليديهاوك الجديدة الجذابة. تبديل الجيتار والطبول للحصول على مظهر إلكتروني أكثر، [وندرلاند] أدخلت بعض التعديلات التقنية على الأغنية المنفردة والمنتج النهائي، بأسلوب [وندرلاند] الحقيقي، رائع فقط!»
أليسون وندرلاند الحياة المهنية
أصدرت أليسون وندرلاند أغنيتها المنفردة الأولى، «إستعد» (التي تظهر الفيشينغ)، في يوليو 2013. شارك في كتابة المسار شولر مع راسل فيتزجيبون، بريندان بيتشيو ودوغلاس رايت. يؤدي فيتزجيبون ورايت دور الثنائي الموسيقي المنزلي، الفيشينغ. تم توقيعها مع إي إم آي ميوزيك الأستراليا في عام 2014، وهي جزء من يونيفرسال ميوزيك الأستراليا. بصفتها دي جية، شرعت في جولة وطنية وهي تلعب في المستودعات.
في 27 يونيو 2014، تم إصدار أول مسرحية ممتدة من خمسة مسارات، اهدأ. قدمت أغنيتين فرديتين، «أريدك» (مايو) و «برد». بلغ «أريدك»، الذي شارك في كتابته شولر مع أندرو سوانسون (المعروف أيضًا باسم دجيمبا دجيمبا)، ذروته في المرتبة 38 على أريا تشارت الإصدار منفرد، وحصل على شهادة ذهبية من أريا في عام 2016. وتصدرت مخططات هايب ماشين تشارتس بصفتها هي الضربة الأكبر في ذلك الوقت.
أليسون وندرلاند الحياة المهنية
في فبراير 2015، أصدرت وندرلاند أغنية «أنت لا تعرف» التي ظهرت واين كوين من فلامينغ ليبز على غناء الضيوف. اكتسب الأغنية المصورة شعبية بسبب الدور القيادي لكريستوفر مينتز-بلاز جنبًا إلى جنب مع وندرلاند. بلغ «أنت لا تعرف» ذروته في المركز 63 على أريا تشارت الإصدار منفرد. في مارس، أصدرت وندرلاند ألبومها الأول يركض. بالنسبة للألبوم، استخدم وندرلاند زملائه الفنانين الأستراليين، سلمبرجاك وسفيا بالإضافة إلى العديد من المنتجين، دجيمبا دجيمبا وAwe وليدو. بلغ ذروته في المرتبة 6 في أستراليا والمرتبة 12 في نيوزيلندا. أشادت كي سبنس من YourEDM.com بالألبوم نظرًا لتنوعه ومشاركتها في الألبوم، حيث كان يُنسب إليها باعتبارها كاتبة ومغنية ومنتجة. تم إصدار مسار العنوان كأغنية فردية في 11 يونيو، إلى جانب الأغنية المصورة الخاص به. بلغ الأغنية المصورة ذروته في المرتبة السادسة في أستراليا مما جعله أكبر نجاح لها حتى الآن. حصل «يركض» على أكثر من مليوني بث على سبوتيفاي اعتبارًا من 20 يناير 2016.
أليسون وندرلاند الحياة المهنية
في 4 أغسطس 2015، تم إصدار مقطع مصورة لأغنية الألبوم «خذها إلى الواقع» الذي يظهر فيه سفيا في 4 سبتمبر 2015 تم إصدار يركض في المملكة المتحدة. صدرت الأغنية المنفردة الثالثة والأخيرة، «الألعاب»، في 9 سبتمبر، وقد أشاد بها سبنس لافتقارها إلى عناصر التراب، والتي تضم معظم موسيقى وندرلاند. تم إصدار الأغنية المصورة في نفس اليوم وكان مشهدًا لمرة واحدة لأداء وندرلاند للعديد من الألعاب الرياضية بما في ذلك غرايدايرون وفنون قتالية وشطرنج. تم إصدار طبعة فاخرة من يركض في 30 أكتوبر، والذي تضمن ريمكسات من الفردي، «أنت لا تعرف»، «أريدك»، «الألعاب»، «يركض» و «إستعد».
تم ترشيح أليسون وندرلاند في فئتين في حفل جوائز الموسيقية الأريا لعام 2015، أفضل إصدار رقص عن الأغنية المنفردة، «يركض»؛ وأفضل مصورة فی لأغنية «أنت لا تعرف» من بطولة واين كوين. كان الأخير في فئة تم التصويت عليها علنًا. كانت واحدة من ثمانية مرشحين حصلوا على ترشيحين بالضبط.
أليسون وندرلاند الحياة المهنية
تم إدراج أغنيتها «يركض» في تريبل جي سخونة 100، عام 2015 في المرتبة 59. في 6 فبراير 2016، قامت بمعاينة أغنية «المسيح»، في عرض، والذي تضمن المزيد من عناصر البوب مقارنة بموادها السابقة. تم إصداره كأغنية فردية في أواخر عام 2016 مع منتج موسيقى الهيب هوب الأسترالي، M-Phazes.
في 22 سبتمبر 2017، تم اختيار أليسون وندرلاند كأفضل فنان جديد لهذا العام في حفل توزيع جوائز الموسيقى الإلكترونية. في 21 أكتوبر 2017، تم تصنيفها في المرتبة 89 في المجلة البريطانية، قائمة أفضل 100 دي جي في مجلة دي جي. في 9 نوفمبر 2017، أصدرت أغنية «مكان سعيد»، قبل ألبومها الثاني، مستيقظ. شعرت كات بين من بيلبورد، «[إنها] تلعب عن قصد في الصعود والهبوط الجامح للأمراض العقلية. وتبدأ بأوتار جيدة التهوية وتناغم أرضي بينما تغني وندرلاند عن كفاحها للبقاء في المساحات المشمسة. تزداد التوترات حيث يؤدي البناء إلى صالة ألعاب رياضية في الغابة مليئة بالضوضاء المتضاربة، وهبطت في واحدة من أكثر إبداعات وندرلاند جموحاً حتى الآن». قرب نهاية عام 2017، شرعت أليسون وندرلاند في جولة محلية بعنوان مشروع بيت الخوف الواندرلاند، وهي جولة لعرض المستودعات عبر بريسبان وملبورن وسيدني وأوكلاند بدعم من ليدو ولونيس وParty Favor وآيساب فيرغ من بين آخرين. ومع ذلك، نظرًا للمشاكل الناشئة عن سوء الأحوال الجوية، أسفرت الجولة عن خسارة مالية كارثية لأليسون وندرلاند وفريقها بما يقرب من 776000 دولار، مما أجبر شركة وندرلاند السياحية على التصفية ووندرلاند نفسها، التي عانت أكثر من هذا الوضع، إلى دين.
تم وصفها في الفيلم الوثائقي لعام 2020 قلل من الأهمية.
في 23 سبتمبر 2020، أصدرت وندرلاند أغنية «اشياء سيئة»، وهي أول أغنية منفردة من ألبومها الإستديو الثالث القادم، والتي ستصدر في عام 2021.
طوني صغبيني
طوني عادل صغبيني، كاتب ومؤلف لبناني ولد عام ١٩٨٥. حاصل على الماجستير في العلوم السياسية و هو باحث له دراسات منشورة في عدّة جرائد ومجلّات لبنانية.
طوني صغبيني السيرة الذاتية
ولد الكاتب والمؤلف اللبناني طوني عادل صغبيني عام ١٩٨٥ في زحلة. حاصل على الماجستير في العلوم السياسية حول أزمة الطاقة وعالم ما بعد النفط و هو ناشط مدني وبيئي، و باحث له دراسات منشورة في عدّة جرائد ومجلّات لبنانية. صدر للكاتب عدة دراسات و كتب منها: «الأزمة الأخيرة: معضلة الطاقة والسقوط البطيء للحضارة الصناعية»، عن الدار العربية للعلوم – ناشرون، (2011). وأيضاً: «لعنة الألفية: لماذا يفشل النشاط التغييري»، (2013). يهتم طوني الصغبيني في الكتابة في عدة مواضيع، منها الطاقة و العلوم السياسية.
رياح قطبية
الرياح القطبية (بالإنجليزية: Polar wind)‏ أو نافورة البلازما هي تدفق دائم للبلازما من المناطق القطبية للغلاف المغناطيسي للأرض، ناتج عن التفاعل بين الرياح الشمسية والغلاف الجوي للأرض. تؤين الرياح الشمسية جزيئات الغاز في الغلاف الجوي العلوي إلى طاقة عالية لدرجة أن بعضها يصل إلى سرعة الهروب ويصب في الفضاء. تظل نسبة كبيرة من هذه الأيونات مقيدة داخل المجال المغناطيسي للأرض، حيث تشكل جزءًا من أحزمة الإشعاع.
نازلي مدكور
نازلي مدكور (مواليد 1949) فنانة تشكيلية مصرية.
نازلي مدكور نشأتها والتعليم
ولدت نازلي مدكور يوم 25 فبراير 1949 في القاهرة. حاصلت على بكالوريوس في الاقتصاد والعلوم السياسية من جامعة القاهرة سنة 1971، ودبلوم في إدارة الأعمال سنة 1977 ودرجة الماجستير من الجامعة الأمريكية بالقاهرة سنة 1980. أطروحة ماجستيرها حول «برامج الدفاع المصرية وتأثيرها على تنمية مصر».
عملت لدى الأمم المتحدة كباحثة في مجال تنظيم الأسرة من عام 1972 إلى عام 1978، وكخبيرة اقتصادية في مركز التنمية الصناعية التابع للأمم المتحدة قبل أن تصبح فنانة بدوام كامل عام 1981.
نازلي مدكور حياتها المهنية
أقامت مدكور معارض فردية منذ عام 1982 في العديد من المعارض الفنية في مصر وأماكن أخرى، وتقيم أعمالها في مجموعات بما في ذلك بمتحف الفن المصري الحديث و‌بكلية موراي إدواردز في كامبريدج.
عام 1989 ألفت كتاباً باللغة العربية عنوانه «المرأة المصرية والإبداع الفني» الذي نشرته جمعية تضامن المرأة العربية وأعيد نشره باللغة الإنجليزية عام 1993.
عام 2005 قامت برسم نسخة محدودة من رواية ليالي ألف ليلة لنجيب محفوظ.
آلاء الصديق
آلاء محمد الصدّيق (18 يونيو 1988 - 19 يونيو 2021) ناشطة حقوقية إماراتية.
آلاء الصديق سيرة
ولدت آلاء في الشارقة، وحصلت على درجة البكالوريوس في الشريعة من جامعة الشارقة عام 2010، وتخرجت بمرتبة الشرف الأولى. كانت قد شغلت سابقاً منصب رئيس الاتحاد الوطني للطلاب بين عامي 2007-2008.
وحصلت آلاء على دبلوم الدراسات العليا في التربية من جامعة الشارقة قبل وقت قصير من مغادرتها الإمارات بسبب القمع المتزايد الذي تمارسه الدولة ضد النشطاء والإصلاحيين. والدها هو الأكاديمي والإصلاحي محمد الصديق، الذي احتجزته السلطات الإماراتية، منذ عام 2012، إلى جانب سجناء رأي سياسيين آخرين. ولد الصديق في الشارقة، وكان أستاذاً شرعياً، سبق له التدريس في جامعة الإمارات العربية المتحدة وجامعة الشارقة، وعمل في مجالس إدارة العديد من الكيانات المالية والمصرفية الإسلامية في الدولة. وقد تم تجريد محمد الصديق من جنسيته من قبل دولة الإمارات العربية المتحدة، والتي حرمت أطفاله أيضًا من فرص العمل والمنح الدراسية، قبل أن تجعلهم في النهاية عديمي الجنسية أيضًا.
آلاء الصديق سيرة
بعد اعتقال والدها، انتقلت آلاء إلى قطر، أثناء وجودها في قطر، حصلت آلاء على درجة الماجستير في السياسة العامة من جامعة حمد بن خليفة، وتخرجت في عام 2016.
أنتقلت إلى المملكة المتحدة، وفي لندن، شغلت منصب المدير التنفيذي لمنظمة قسط لحقوق الإنسان، وهي منظمة تدافع عن حقوق الإنسان في دولة الإمارات العربية المتحدة وعلى نطاق أوسع العالم العربي.