hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
سيجون سوزوكي الاعتراف الاخير
بالحديث عمليًا جدًا ، أنا لا أتغير كصانع أفلام. لكن نظام الاستوديو قدم طريقة عمل مريحة للغاية ، كما أن صناعة الأفلام المستقلة مختلفة. في Nikkatsu ، إذا كانت لدي فكرة في الصباح ، فيمكن تنفيذها بعد الظهر في الاستوديو. الأمر أكثر تعقيدًا الآن. أعتقد أنني ما زلت أحاول استخدام المواقع لأنني استخدمت الاستوديو ذات مرة ، لكن مشكلة الإضاءة تجعل الأمر صعبًا. في الاستوديو ، لديك جسور إضاءة لتعليق الأضواء منها. يستغرق إعداد الأضواء في الموقع وقتًا طويلاً.
استضافت إيطاليا أول معرض استعادي جزئي لأفلامه خارج اليابان في عام 1984 مهرجان بيزارو السينمائي الدولي.  عرض عام 1994 بأثر رجعي Branded to Thrill: The Delirious Cinema of Suzuki Seijun 14 من أفلامه. في عام 2001، استضاف نيكاتسو معرض «ستايل للقتل» بأثر رجعي الذي يضم أكثر من 20 من أفلامه. احتفالًا بالذكرى الخمسين لظهوره الإخراجي الأول ، استضاف نيكاتسو مرة أخرى تحدي فيلم Suzuki Seijun 48 لعام 2006 الذي عرض جميع أفلامه حتى الآن في مهرجان طوكيو السينمائي الدولي .
قام بعمل تكملة فضفاضة لـ Branded to Kill with Pistol Opera (2001). حل Makiko Esumi محل Joe Shishido باعتباره القاتل رقم 3. تبع ذلك الأميرة راكون (2005)، بطولة Zhang Ziyi ، قصة حب موسيقية. في مقابلة عام 2006، قال إنه ليس لديه خطط لإخراج أي أفلام أخرى ، مشيرًا إلى مخاوف صحية.  تم تشخيص حالته بأنه مصاب بانتفاخ الرئة وتم توصيله بشكل دائم بجهاز تنفس محمول.  ومع ذلك، وقال انه حضر 2008 طوكيو مشروع جمع ومكان خدمة تمويل الأفلام والإنتاج المشترك الدولية ، ونزلوا فيلم بعنوان سمكة اللهب الذهبية .
سيجون سوزوكي موته
توفي في 13 فبراير 2017 في أحد مستشفيات طوكيو.  أعلنت نيكاتسو وفاته. وتوفي بسبب مرض الانسداد الرئوي المزمن .
سيجون سوزوكي تقنية صناعة الأفلام
كمخرج عقد B في ناكتسو، تم إنتاج أفلام سوزوكي وفقًا لهيكل صارم. تم تكليفه بفيلم وسيناريو ، ولم يكن بإمكانه إلا رفضه مخاطرة بفقدان وظيفته. يدعي أنه رفض فقط نصين أو ثلاثة نصوص في وقته مع ناكتسو لكنه عدل النصوص دائمًا في كل من مرحلة ما قبل الإنتاج وأثناء التصوير.  عيّن نيكاتسو أيضًا ممثلًا للبطولة ، أو يؤدي ، إما نجمًا (عادةً من الدرجة الثانية) أو نجمًا يتم إعداده للنجومية. لم يتم تعيين بقية الممثلين ولكن تم اختيارهم عادةً من مجموعة الممثلين المتعاقدين في الاستوديو. كان لمعظم أفلام الاستوديو A ميزانية محددة تبلغ 45 مليون ين ، حيث بلغ عدد أفلام سوزوكي بالأبيض والأسود 20 مليونًا ، وحصلت أفلامه الملونة على 3 ملايين إضافية. تمت جدولة أفلامه لمدة 10 أيام لمرحلة ما قبل الإنتاج ، مثلاستكشاف الموقع وتصميم الأزياء والأزياء ، 25 يومًا للتصوير و 3 أيام لمرحلة ما بعد الإنتاج ، مثل التحرير والدبلجة.  في هذا الإطار ، كان لديه درجة تحكم أكبر من المخرجين «أ» حيث لفتت منتجات «ب» الأرخص انتباهًا أقل يقظة من المكتب الرئيسي.
ميكي ويلش (لاعب كرة قدم)
ميكي ويلش (بالإنجليزية: Micky Welch) هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الدفاع، ولد في 21 مايو 1958 في باربادوس. لعب مع نادي ساوثيند يونايتد ونادي ويمبلدون.
ميغيل كارديناس (لاعب كرة قدم)
ميغيل كارديناس (بالإسبانية: Miguel Ángel Cárdenas)‏ هو لاعب كرة قدم ومدرب كرة قدم باراغواياني وتشيلي في مركز حراسة المرمى، ولد في 9 سبتمبر 1978 في Altos, Paraguay ‏ في باراغواي. لعب مع سانتياغو مورنينغ ‏.
ميغيل دومينغيز
ميغيل دومينغيز (بالإسبانية: Miguel Domínguez) هو لاعب كرة قدم ومدرب كرة قدم باراغواياني في مركز الوسط، ولد في 30 سبتمبر 1979 في سيوداد ديل استي في باراغواي. لعب مع سيرو بورتينيو ونادي برشلونة.
يب تشي هو
يب تشي هو (بالصينية: 葉志豪) هو لاعب كرة قدم ومدرب كرة قدم صيني في مركز الوسط، ولد في 21 أكتوبر 1985 في هونغ كونغ في الصين. شارك مع منتخب هونغ كونغ تحت 23 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي جنوب الصين ونادي كيتشي.
ميغيل أنخيل فراغا
ميغيل أنخيل فراغا (بالإسبانية: Miguel Ángel Fraga) هو لاعب كرة قدم مكسيكي في مركز حراسة المرمى، ولد في 3 سبتمبر 1987 في موريليا في المكسيك. لعب مع طوروس نيزا ونادي أطلس ونادي تيخوانا.
ميها شبورار
ميها شبورار (بالسلوفينية: Miha Šporar)‏ هو لاعب كرة قدم سلوفيني في مركز الدفاع، ولد في 31 يوليو 1972 في جمهورية يوغوسلافيا الاشتراكية الاتحادية. لعب مع نادي أولمبيا ليوبليانا ونادي تساليه ونادي دومجاله.
ميهاي إيلي
ميهاي إيلي (بالرومانية: Mihai Ilie)‏ هو لاعب كرة قدم روماني في مركز حراسة المرمى، ولد في 29 نوفمبر 1972 في بلويشت في رومانيا. لعب مع نادي بترولول بلويشتي.
ميخائيل لازاروف
ميخائيل لازاروف هو لاعب كرة قدم بلغاري في مركز الدفاع، ولد في 31 أغسطس 1980 في فارنا في بلغاريا. لعب مع نادي تشيرنو مور فارنا ونادي سبارتاك فارنا.
ميغيل سان رومان
ميغيل سان رومان (بالإسبانية: Miguel San Román Ferrándiz) هو لاعب كرة قدم إسباني في مركز حراسة المرمى، ولد في 14 يوليو 1997 في بنيدورم في إسبانيا. لعب مع نادي إلتشي.
مايك كيارني
مايك كيارني (بالإنجليزية: Mike Kearney)‏ هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الهجوم، ولد في 18 فبراير 1953 في غلاسكو في المملكة المتحدة. لعب مع شروزبري تاون ونادي تشستر سيتي ونادي ريدنغ.
مايك نونان
مايك نونان (بالإنجليزية: Mike Noonan)‏ هو لاعب كرة قدم ومدرب كرة قدم أمريكي في مركز الوسط، ولد في 30 يونيو 1961 في الولايات المتحدة. لعب مع Fort Wayne Flames ‏.
مايك بالاسيو
مايك بالاسيو (بالإنجليزية: Mike Palacio)‏ هو لاعب كرة قدم أمريكي في مركز الوسط، ولد في 29 أغسطس 1986 في لونغ بيتش في الولايات المتحدة. لعب مع نادي شمال كارولاينا ونيويورك ريد بولز.
فويتشخ هاس
فويتشخ جيرزي هاس (بالبولندية: Wojciech Jerzy Has)(1 أبريل 1925- 3 أكتوبر 2000) هو مخرج أفلام بولندي حاصل على جائزة لجنة التحكيم من مهرجان كان عن فيلم مصحة الساعة الرملية 1973 أخرج فيلم قصير واحد و12 فيلم روائي طويل.
فويتشخ هاس النشأة والدراسات
ولد فويتشخ في كراكوف. أثناء الاحتلال الألماني لبولندا في زمن الحرب، درس في كلية كراكوف للأعمال والتجارة ثم درس في فصول سرية تحت الأرض في أكاديمية كراكوف للفنون الجميلة. عندما انتهت الحرب، ذهب للدراسة في الكلية المعاد تشكيلها أكاديمية الفنون الجميلة في كراكوف. في عام 1946، أكمل دورة دراسية مدتها عام واحد في السينما وبدأ في إنتاج أفلام تعليمية ووثائقية في استوديو وارسو للأفلام الوثائقية، وفي الخمسينيات انتقل للعمل في أكاديمية صناعة الأفلام الرائدة في بولندا، استوديو الفيلم الوطني، في وودج.
فويتشخ هاس عمله
ظهر لأول مرة في الفيلم القصير Harmony (هارمونيا، 1948)، وهو فيلم روائي متوسط الطو، وبدأ في إنتاج أفلام طويلة طويلة في عام 1957. وفي عام 1974، تم تعيينه أستاذًا في قسم الإخراج في المدرسة الوطنية للسينما في لودز. طوال حياته المهنية الطويلة والغزيرة، أخرج أفلامًا بارزة مثل مخطوطة سرقسطة والدمية ومصحة الساعة الزجاجية (المعروف أيضًا باسم الرمل).
في وقت مبكر من حياته المهنية، اكتسب سمعة كفرداني تجنب الإيحاءات السياسية في فنه. أنتج أهم أفلامه طوال الفترة التي كانت فيها مدرسة السينما البولندية في أوجها؛ ومع ذلك، فقد امتلك عمله شعورًا أسلوبيًا خاصًا به كان مستقلاً عن الموضوعات السياسية التي هيمنت على المدرسة البولندية السائدة. في كل فيلم تقريبًا سعى إلى إنشاء بيئات محكمة حيث كانت مشاكل وقصص أبطاله دائمًا ذات أهمية ثانوية للعالم الخاص الذي ابتكره والذي يتميز بتراكم الأشياء العشوائية التي شكلت كونًا مرئيًا فريدًا.
فويتشخ هاس عمله
كتب الناقد البولندي ألكسندر جاكيفيتش: «لو كان فويتشخ قد أصبح رسامًا، لكان بالتأكيد سرياليًا». «كان سيعيد رسم القطع الأثرية بكل أدواتها الحقيقية ويضعها جنبًا إلى جنب بطرق غير متوقعة.»
ترتبط أعمال هاس عادةً بالرسم السريالي في النقد البولندي. ويعزز ذلك من خلال حلم المخرج الشعري واستخدامه للأشياء، والتي تعتبر أيضًا من سمات العديد من اللوحات من قبل السرياليين. قام أيضًا بإنشاء عدد من الأعمال الدرامية النفسية الحميمة خلال حياته المهنية، مثل كيف تكون محبوبًا وداعًا، والتي تركز على الأفراد المتضررين الذين يجدون صعوبة في الاستقرار في الحياة. في عمله، كان مفتونًا بالغرباء والأشخاص غير القادرين على إيجاد مكانهم في الواقع. كان هناك تياران واضحان في إنتاج هاس: أحدهما كان سينماه للتحليل النفسي، والآخر أفلامه ذات الشكل البصري، والذي استخدم فيه غالبًا فكرة الرحلة.
فويتشخ هاس الحياة اللاحقة
من عام 1987 إلى 1989، كان مديرًا فنيًا لاستوديو روندو السينمائي وعضوًا في لجنة السينما الحكومية البولندية. في 1989-1990، شغل منصب عميد قسم الإخراج في المدرسة الوطنية للسينما. في عام 1990، أصبح عميد المدرسة وظل في هذا المنصب لمدة ست سنوات. كان المدير الإداري وكبير المستشارين في ستوديو إندكس التابع للمدرسة.
جبران مسعود
جبران مسعود (1930) كاتب وأديب وباحث لبناني في العقد الثامن من عمره، بدأت مسيرته التعليمية في عمر "21 سنة"، والمسيرة التآلفية في عمر "17 سنة"، له حوالي "ثلاثين كتاباً" بين دراسات أدبية، بين قصص، بين روايات، وبين لغوية، احتفى بجوائز وطنية وعربية نظيراً لإنجازاته في خدمة لغة الضاد.
جبران مسعود سيرته المهنية
«غبريال مسعود» وهو اسم ولادته لكن في واقعة طريفة اكتسب الاسم الأدبي عندما أراد جبران وهو في المرحلة الرابعة أن يلقي قطعة عن لبنان في الكلية الدولية في بيروت تفاجأ بأن أستاذه غير اسمه في أسماء لائحة الطلبة للإلقاء، قال جبران: أستاذ أنا اسمي «غبريال». وقال أستاذه الشاعر المعروف فؤاد سليمان: الآن أصبحت تكتب بالعربية «غبريال» اسم أجنبي «وجبران» هو اسمك العربي، وأصبح اسم جبران يلاحقه حتى يومنا هذا.
جبران مسعود سيرته المهنية
جبران من مواليد بيروت 1930، ويُعد من لبنات الأدب العربي في عصره، حيث تتلمذ على يد أعلام شعراء لبنان آنذاك «كــ ميشال بشير وفؤاد سليمان» والذي يعتبره القدوة الأدبية بعد والده، ويتقن اللغتين «الإنجليزية والفرنسية». نثر حروفه الأولى أثر نزعة عربية لديه تجاه القضايا العربية وهو في العمر "17" في سنة 1947، حيث نظم أول قصيدة له عن «فلسطين»، وحينما كان في العمر"18" في عام 1948 أثار الجدل وأشغل الأوساط الدينية بإصداره أول كتاب له وباسم «الرماد الأحمر» والذي وجه قلمه الحاد ضد «الإقطاع الديني والتقاليد المهترئة»، فدعا من خلال كتابه إلى أحقية التزاوج بين «المسلمين والمسيحيين»، وكان ذلك أدعى إلى أن أحد المدارس الدينية حرمت قراءته، لكن بالكفة الأخرى حقق الكتاب انتشاراً واسع آنذاك.
أنهى علومه بتفوق في«بكالوريوس الأدب والتاريخ» من الجامعة الأمريكية في بيروت في عام 1950 ومن ثم شهادة أستاذ في العلوم في «الأدب العربي» في عام 1953 من الجامعة ذاتها.
جبران مسعود سيرته المهنية
وأفرد «خمسة عشر عاماً» من عمره في تأليف «كتاب الرائد معجم لغوي وعصري» والذي صدر عام 1992، وشق نهجاً جديداً في العمل المعجمي عما سبقه وفي عام 2016 بإصداره «لموسوعة الأدب العربي فنونه وعصوره وأشهر أعلامه» وذلك في ثمانية مجلدات، وأمضى في تدبيجه «سبع سنوات»، إذا تؤرخ الموسوعة لفنون الأدب العربي وتاريخه وأشهر أعلامه في كل من  العصور المتعاقبة: العصر الجاهلي، صدر الإسلام، العصر الأموي، العصر العباسي، العصر الأندلسي، ووسع للحركة الشعرية كا التصوف الإسلامي والصعاليك وشعراء المروءة والوفاء  في الكتاب حيزاً، وأضاف خانة النقد في كتابه الموسوعة والقائم على منهجية الشرح والمقابلة والمناقشة وتحليل النصوص الأدبية تحليلاً أدبياً ولغوياً وبيانياً ليلتمس مواطن الجمال فيها
أسس جبران داراً للنشر باسم «بيت الحكمة» نشرت لعدد من كبار الأدباء. ولديه طائفة من المنشورات لمقالات وأبحاث في الصحف اللبنانية، لاسيما في طلعتيها الدراسات الأدبية والتاريخية واللغوية، ويُذكر أنه انطفأ حبره مرتين لفترة من الزمن، ففي المرة الأولى كانت نتيجة شبح الحرب الأهلية التي خيمت على لبنان والمرة الثانية عند موت زوجته الكاتبة اللبنانية جوزفين مسعود، وعلى الطرف الأخر في استماته لخدمة القلم واللسان رفض فرص كثيرة من بينها مناصب سياسية ودبلوماسية ليكرس في خدمتهما.
جبران مسعود حياته الشخصية
على مقاعد الدراسة الجامعية بدأ حبه الأول مع «الكاتبة اللبنانية جوزفين مسعود» فتوّج قصة الحب بالزواج منها واستمر 35 سنة لحين وفاتها، وأنجب منها بنتين وولدين جُلُهم يعيشون في المهجر وله تسعة أحفاد.
الكسندر ماكندريك
الكسندر ماكيندريك (بالإنجليزية: Alexander Mackendrick)‏ (8 سبتمبر 1912-22 ديسمبر 1993)مخرج ومدرس أمريكي اسكتلندي. ولد في بوسطن، ماساتشوستس وانتقل لاحقًا إلى اسكتلندا بدأ في الإعلانات التلفزيونية قبل الانتقال إلى تحرير الأفلام في مرحلة ما بعد الإنتاج وإخراجها، وعلى الأخص في استوديوهات إيلينغ وأخرج العديد من الأفلام مثل رائحة النجاح الجميلة وقتلة السيدة، لم يخرج في مسيرته سوى 11 فيلماً.
الكسندر ماكندريك السيرة الذاتية
ولد في 8 سبتمبر 1912، وهو الطفل الوحيد لفرانسيس ومارثا ماكيندريك الذين هاجروا إلى الولايات المتحدة من غلاسكو في عام 1911. كان والده يعمل في بناء السفن ومهندسًا مدنيًا. عندما كان ماكيندريك في السادسة من عمره، توفي والده بسبب الإنفلونزا الإسبانية. قررت والدته، التي كانت بحاجة ماسة إلى العمل، أن تكون مصممة أزياء. من أجل متابعة هذا القرار، كان من الضروري أن تسلم مارثا ماكيندريك ابنها الوحيد لجدها، الذي أعاد الشاب ماكيندريك إلى اسكتلندا عندما كان في السابعة من عمره. لم ير ماكيندريك أو يسمع من والدته مرة أخرى.
الكسندر ماكندريك السيرة الذاتية
عاش ماكيندريك طفولة حزينة وحيدة.  التحق بمدرسة هيلهيد الثانوية من عام 1919 إلى عام 1926، ثم قضى ثلاث سنوات في مدرسة غلاسكو للفنون. في أوائل الثلاثينيات من القرن الماضي، انتقل ماكيندريك إلى لندن للعمل كمدير فني لشركة إعلانات ج. والتر طومسون. بين عامي 1936 و 1938، كتب ماكيندريك خمسة إعلانات تجارية للسينما. وعكس لاحقًا أن عمله في صناعة الإعلان كان لا يقدر بثمن، على الرغم من كراهيته الشديدة للصناعة نفسها. كتب ماكيندريك سيناريو فيلمه الأول مع ابن عمه وصديقه المقرب روجر ماكدوجال تم شراؤه من قبل البريطانية المنتسبة وتم إصداره لاحقًا، بعد تنقيحات النص، باسم خطر منتصف الليل.
في بداية الحرب العالمية الثانية، عمل وزير الإعلام على عمل ماكيندريك لصنع أفلام دعائية بريطانية. في عام 1942، ذهب إلى الجزائر العاصمة ثم إلى إيطاليا، للعمل مع قسم الحرب النفسية. ثم قام بتصوير أشرطة إخبارية وأفلام وثائقية ونشر منشورات وأخبار إذاعية. في عام 1943، أصبح مديرًا لوحدة الأفلام ووافق على إنتاج فيلم روبرتو روسيليني المبكر الواقعي الجديد، روما، المدينة المفتوحة (1945).
الكسندر ماكندريك فترة مع استوديوهات إيلينغ
بعد الحرب، أسس ماكيندريك وروجر ماكدوجال شركة إنتاج ميرلين، حيث أنتجا أفلامًا وثائقية لوزارة الإعلام. سرعان ما أثبتت شركة إنتاج ميرلين عدم جدواها من الناحية المالية. في عام 1946، انضم ماكيندريك إلى استوديوهات إيلينغ، وكان في الأصل كاتب سيناريو ومصمم إنتاج، حيث عمل لمدة تسع سنوات وأخرج خمسة أفلام صنعت في إيلينغ.
الكسندر ماكندريك الانتقال إلى الولايات المتحدة
غالبًا ما تحدث ماكيندريك عن كراهيته لصناعة السينما وقرر مغادرة المملكة المتحدة إلى هوليوود في عام 1955.  عندما تم بيع قاعدة استوديوهات إيلينغ في ذلك العام، انفصل ماكيندريك عن العمل كمخرج مستقل، لم يكن مستعدًا أبدًا للقيام بما يليه وقال:
في إيلنغ... لقد كنت مدللاً للغاية مع كل المشاكل اللوجستية والمالية التي رفعت عن كتفي، حتى لو اضطررت إلى تصوير الأفلام التي طلبوا مني القيام بها. السبب في أنني اكتشفت نفسي تعليمًا أكثر سعادة هو أنني عندما وصلت إلى هنا بعد انهيار العالم الذي كنت أعرفه باسم إيلينغ، وجدت أنه من أجل صناعة أفلام في هوليوود، يجب أن تكون صانع صفقات رائعة. .. ليس لدي موهبة لذلك... أدركت أنني كنت في العمل الخطأ وخرجت.
الكسندر ماكندريك الانتقال إلى الولايات المتحدة
قضى بقية حياته المهنية في التنقل بين لندن ولوس أنجلوس. كان فيلمه الأول بعد عودته الأولى إلى الولايات المتحدة هو رائحة النجاح الجميلة، من إنتاج هيشت هيل لانكستر للإنتاج. كان هذا فيلمًا ناجحًا للغاية عن وكيل الصحافة توني كيرتس الذي اختتم في مؤامرة كاتب عمود قوي في صحيفة بيرت لانكستر لإنهاء العلاقة بين أخته الصغرى وموسيقي الجاز. كان ماكيندريك ينسجم بشكل سيء مع منتجي الفيلم لأنهم شعروا أنه كان أكثر من اللازم من الكمال. بعد فيلم رائحة النجاح الحلوة عاد إلى إنجلترا لصنع فيلم هيشت هيل لانكستر للإنتاجالثاني، تلميذ الشيطان، لكن تم فصله من الإنتاج لمدة شهر بسبب التوتر المستمر من مشروعهم الأول معًا. وفي نفس الفترة، ساعد ماكيندريك صانع الأفلام الهولندي بيرت هانسترا في إنتاج الفيلم الكوميدي، ضجة.
الكسندر ماكندريك الانتقال إلى الولايات المتحدة
بعد خيبة أمله مع هيشت هيل لانكستر للإنتاج، أخرج ماكندريك العديد من الإعلانات التجارية التلفزيونية في أوروبا لهورليكس. تم استبدال مانكدريك في الفيلم الملحمي بنادق نافارون ويزعم أنه منشد الكمال لقضاء وقت أطول مما هو مخطط له في استكشاف مواقع البحر الأبيض المتوسط والإصرار على عناصر من الأدب اليوناني القديم في السيناريو.
كما أنه صنع عددًا قليلاً من الأفلام طوال الستينيات بما في ذلك سامي ذاهب إلى الجنوب للمنتج السابق إيلينغ مايكل بالكون ورياح شديدة في جامايكا من بطولة أنطوني كوين وجيمس كوبورن وفيلم لا تصنع الأمواج. ودخل فيلم سامي ذاهب إلى الجنوب في مهرجان موسكو السينمائي الدولي الثالث.  وفي عام 1969 عاد إلى الولايات المتحدة بعد أن أصبح عميدًا لمدرسة السينما في معهد كاليفورنيا للفنون، تخلى عن المنصب عام 1978 ليصبح أستاذًا في المدرسة.
من بين أبرز طلاب ماكيندريك جيمس مانجولد وديفيد كيركباتريك ودوج كامبل وتيرينس ديفيز وجهاز دون وإف إكس فيني وريتشارد جيفريز وستيفن ميلز وثوم ماونت وشون دانيال وبروس بيرمان وجريجوري أور ودون دي بيترو ومايكل برسمان دوجلاس روشكوف ولي شيلدون وديفيد بريسبان وهنري جولاس وغيرهم.
عانى ماكيندريك من انتفاخ رئوي حاد لسنوات عديدة ونتيجة لذلك لم يتمكن من العودة إلى أوروبا خلال معظم فترة وجوده في الكلية. بقي في المدرسة حتى وفاته بالالتهاب الرئوي في عام 1993 عن عمر يناهز 81 عامًا. تم دفن رفاته في مقبرة ويستوود فيليدج التذكارية.
الكسندر ماكندريك فلسفة صناعة الأفلام
في مقابلة، قال، «الاستماع إلى الخطوط، سماع العزف على الخطوط في أذني عقلك، ورؤية الأداء في عين عقلك، هو جوهر صناعة الأفلام. والأمر الآخر - عرضه على الشاشة - هو الوسط، يبدأ الفيلم بين الأذنين وتحت شعر شخصية واحدة، وينتهي بين الأذنين وتحت فروة رأس الجمهور».
«لقد ركزت معظم طاقاتي على هذا البرنامج المعين، والذي أحبه كثيرًا حقًا، والذي يتمثل في تخيل التمثيل والعمل مع الممثل، ومطالبة الأشخاص الذين سيتطورون خلف الكاميرا بالتواجد أمام تطلب الكاميرا من المخرجين التعرف على العمل مع الممثلين، من خلال كونهم ممثلين، من خلال معرفة ما يعنيه أن تكون داخل جلد الممثل»، قال في مقابلته.
«الخيال بعد كل شيء هو تكوين الصور. في حالة الخيال الدرامي، فهذا يعني القدرة على رؤية صورة من وجهة النظر هذه ثم التبديل إلى وجهة نظر أخرى. بدون هذا المرح في القفز من وجهات النظر ليس لديك شخص لديه الدافع ليصبح كاتب درامي»، قال في مقابلته.
الكسندر ماكندريك فلسفة صناعة الأفلام
«من الضروري حقًا للمخرج، الذي سيعمل مع الممثلين، أن يحاول التمثيل وأن يتعلم مشاكل الممثل من الداخل، من وجهة نظر الممثل وليس من وجهة نظر المخرج قال في مقابلته. لأنك ستتعلم أشياء هناك، ما يجب عليك ألا تفعله مرة أخرى لممثل... أعتقد أن المخرجين الذين لا يبدون حساسية تجاه فناني الأداء هم بالفعل مخرجون سيئون».
ذات مرة سأله أحد الطلاب باستمرار،  "كيف تجعل ممثلًا يفعل ما تريد؟" بعد الإقناع، أجاب: "أنت لا تفعل ذلك. يمكنك الحصول على ممثل يريد ما تحتاجه. ما يجب على المخرج فعله هو، تزويد الممثل بالتشجيع ليكون ما يحتاجه المخرج. هناك سبب يجعلك يفعلون هذا. الأمر بسيط، وبسيط للغاية.
«ما تفعله كمخرج هو أنك تقع في حب الممثل في الدور. لاحظ أنني أقول، في الدور. عليك أن تجعل نفسك مفتونًا، لدرجة أنك تجد نفسك تعشق الممثل أثناء إنه داخل الدور، كما تشعر به ... إذا تحرك الممثل خارج [الدور] ، ما تفعله، بوعي أو بغير وعي، هل تخفت أشعة حبك، ويشعر الممثل بالبرد ويعودون إلى حبك . إنه ابتزاز عاطفي، لسبب وجيه للغاية. [ومن ثم] قبل أن تتمكن من التحكم في ممثل، الشيء الذي يجب عليك التحكم فيه هو نفسك ومشاعرك».
تصفيات الدوري الوطني لكرة القدم الأمريكية
تصفيات الدوري الوطني لكرة القدم الأمريكية (بالإنجليزية: NFL playoffs) هي بطولة فردية من نظام خروج المغلوب تقام بعد الموسم العادي لتحديد بطل الدوري الوطني لكرة القدم الأمريكية. تتكون البطولة من 14 فريقََا على مجموعتين في الدوري تتأهل إلى التصفيات النهائية. تتوج البطولة في مباراة سوبر بول النهائية حيث يلعب فريق من كل مجموعة بعضهما البعض ليصبح واحدَا منهم بطلاً للدوري.
يمكن تتبع تاريخ الدوري إلى أول بطولة في عام 1933، على الرغم من أن التأهل للبطولة في السنوات الأولى كان يعتمد فقط على سجلات الموسم العادي. من عام 1933 إلى عام 1966 كان اتحاد كرة القدم الأميركية ما بعد الموسم يتألف عمومًا من لعبة بطولة اتحاد كرة القدم الأميركي فقط، حيث كان الفائزان في دوري الدرجة الثانية يصعد منهم فائز في مباراة فاصلة. بعد عام 1967، تم توسيع التصفيات للسماح لأربعة فرق بالتأهل إلى البطولة. عندما اندمج الدوري مع دوري كرة القدم الأمريكية في عام 1970، تم توسيع التصفيات إلى ثمانية فرق، وإلى عشرة فرق في عام 1978، واثني عشر في عام 1990، وأربعة عشر في عام 2020.
تصفيات الدوري الوطني لكرة القدم الأمريكية
من بين البطولات الرياضية الاحترافية الكبرى في الولايات المتحدة، يعد ملحق الدوري الوطني لكرة القدم الأمريكية أقدم التصفيات بنظام خروج المغلوب في جميع جولاتها. استخدم دوري البيسبول بوستسسن تقليديًا تنسيقات "الأفضل" من السلسلة، حيث أقيم لأول مرة جولة دوري البيسبول للعبة بطاقة البرية بعد الموسم في عام 2012. لم يبدأ الدوري الرئيسي لكرة القدم في استخدام دورة إقصاء فردية كاملة حتى عام 2019. يواصل كل من الاتحاد الوطني لكرة السلة ودوري الهوكي الوطني استخدام تنسيقات «أفضل».
تصفيات الدوري الوطني لكرة القدم الأمريكية النظام الحالي للتصفيات
ينقسم الدوري الوطني لكرة القدم الأمريكية المكون من 32 فريقًا إلى مؤتمرين، المؤتمر الأميركي لكرة القدم (المؤتمر الأمريكي لكرة القدم) والمؤتمر الوطني لكرة القدم (المؤتمر الوطني لكرة القدم) ويتكون كل منهما من 16 فريقًا. منذ عام 2002 تم تقسيم كل مؤتمر إلى أربعة أقسام في كل منها أربعة فرق. اعتبارًا من عام 2020 جرى التأهل إلى التصفيات على النحو التالي:
تصفيات الدوري الوطني لكرة القدم الأمريكية النظام الحالي للتصفيات
تعود أسماء أول جولتين فاصلتين إلى تنسيق ما بعد الموسم الذي تم استخدامه لأول مرة في عام 1978، عندما أضاف الدوري فريقًا إضافيََا ثانيًا لكل مؤتمر. يُطلق على الجولة الأولى من التصفيات اسم جولة البطاقة الجامحة أو وايلد كارد (بالإنجليزية: Wild Card) (أو عطلة نهاية الأسبوع). في هذه الجولة، يستضيف الفائز من الدرجة الثانية المصنف السابع بالبطاقة الجامحة، والثالث يستضيف السادس، والرابع يستضيف الخامس. لا توجد قيود فيما يتعلق بمطابقة فرق من نفس القسم في أي جولة. يهبط المصنف الأول من كل مؤتمر تلقائيًا إلى الجولة الثانية، ويطلق عليه اسم جولة التقسيم ويستضيف المصنف الأقل المتبقي من الجولة الأولى، ويلعب الفائزان الآخران من جولة البطاقات البرية بعضهما البعض مع البذور الأعلى لها ميزة الحقل المحلي. ثم يلتقي الفريقان الباقيان من مباريات الجولة الفاصلة لكل قسم. يستمر الفائزون في تلك المسابقات في مواجهة بعضهم البعض في سوبر بول والتي يتم لعبها في موقع محايد محدد مسبقًا.
تصفيات الدوري الوطني لكرة القدم الأمريكية النظام الحالي للتصفيات
يتقاسم فريق نيويورك جاينتس ونيويورك جيتس نفس الاستاد منذ عام 1984 (ملعب جاينتس من 1984 إلى 2009،استاد ميتلايف منذ 2010). وبالتالي، إذا احتاج كلا الفريقين إلى استضافة مباريات فاصلة في نفس عطلة نهاية الأسبوع، فسيتعين عليهما اللعب في أيام منفصلة، حتى خلال جولة بطولة المؤتمرات عندما تتم جدولة المباراتين في نفس اليوم. المرة الوحيدة التي حدث فيها مثل هذا التعارض في الجدولة كانت خلال عطلة نهاية الأسبوع في وايلد كارد في عام 1985، عندما تأهلت 10 فرق فقط لموسم بوستسسن وكان هناك مباراتان فقط من البطاقات البرية. بدلاً من لعب كلتا مباراتي وايلد كارد في نفس اليوم، كما كان الحال عندما تم استخدام نظام الفرق العشرة من 1978 إلى 1989، استضاف Jets مباراتهم يوم السبت، 28 ديسمبر، قبل أن يستضيف العمالقة مباراتهم يوم الأحد، 29 ديسمبر. يمكن أن يحدث تعارض الجدولة نفسه مع سان دييغو تشارجرز ولوس أنجيليس رامز، اللذان بدآ مشاركة استاد صوفي في عام 2020.
إعادة البذر: يتم تحديد حقل المنزل من خلال رقم البذر وليس الموضع على القوس. لا يستخدم اتحاد كرة القدم الأميركي نظام قوس ثابت؛ تحدد نتائج ألعاب وايلد كارد مواجهات مباريات التصفيات التقسيمية، مع انتقال المصنف الأدنى المتبقي في كل مؤتمر إلى المصنف الأول، وثاني أدنى المصنف المتبقي يسافر إلى ثاني أعلى تصنيف متبقي.
تصفيات الدوري الوطني لكرة القدم الأمريكية كسر التعادل
في كثير من الأحيان، تنهي الفرق الموسم بسجلات متطابقة. لذلك، يصبح من الضروري ابتكار وسائل لكسر هذه الروابط، إما لتحديد الفرق التي ستتأهل للمباريات الفاصلة، أو لتحديد التصنيف في البطولة الفاصلة. يتم تطبيق القواعد أدناه بالترتيب حتى يتم كسر التعادل. إذا تم تعادل ثلاثة فرق في نقطة فاصلة واحدة وتم استبعاد الفريق الثالث في أي خطوة، يعود كسر التعادل إلى الخطوة الأولى للفريقين المتبقيين. إذا كانت هناك نقاط فاصلة متعددة على المحك، فسيتم تطبيق القواعد بالترتيب حتى يتأهل الفريق الأول، ثم تبدأ العملية مرة أخرى للفرق المتبقية.
تغيرت قواعد كسر التعادل على مر السنين، مع إجراء التغييرات الأخيرة في عام 2002 لاستيعاب إعادة تنظيم الدوري إلى ثمانية أقسام من أربعة فرق؛ سجل مقابل الخصوم العاديين ومعظم المعايير الأخرى التي تتضمن الانتصارات والخسائر تم رفعها إلى أعلى في قائمة كسر التعادل، بينما تم نقل تلك التي تتضمن الإحصائيات المجمعة مثل النقاط المؤيدة والمعارضة إلى أسفل.
الفواصل الفاصلة الحالية هي كما يلي، مع استخدام رميات العملة إذا فشلت جميع المعايير:
تصفيات الدوري الوطني لكرة القدم الأمريكية قواعد العمل الإضافي
قدم اتحاد كرة القدم الأميركي وقتًا إضافيًا لأية ألعاب كسر التعادل على مستوى الأقسام بدءًا من عام 1940، 1940 البطولة التي بدأت في 1946 . كانت أول لعبة ما بعد الموسم التي تم لعبها بموجب هذه القواعد هي لعبة بطولة اتحاد كرة القدم الأمريكية لعام 1958 بين فريق بالتيمور كولتس ونيويورك جاينتس (ما يسمى «أعظم لعبة تم لعبها على الإطلاق»)، والتي تم تحديدها من خلال هبوط في ساحة واحدة يديرها مدافع كولتس آلان أميتشي بعد ثماني دقائق وخمس عشرة ثانية من الوقت الإضافي. الوقت الإضافي وفقًا للشكل الأصلي كان الموت المفاجئ، وسيتم إعلان الفائز هو أول فريق يسجل.
تصفيات الدوري الوطني لكرة القدم الأمريكية قواعد العمل الإضافي
في مارس 2010، عدل اتحاد كرة القدم الأميركي قواعده للعمل الإضافي بعد الموسم، مع تمديد القاعدة إلى الموسم العادي في مارس 2012. إذا سجل فريق هبوطًا، أو إذا سجل الدفاع أمانًا عند الاستحواذ الأول (للفريق الآخر)، فسيتم إعلانه الفائز. ومع ذلك، إذا سجل هدفًا ميدانيًا عند الاستحواذ على الكرة لأول مرة، فإنه ينطلق إلى الفريق المنافس، الذي لديه فرصة للتسجيل؛ إذا تم تعادل النتيجة مرة أخرى بعد ذلك الاستحواذ، فسيتم تطبيق قواعد الموت المفاجئ الحقيقية ويفوز كل من يسجل بعد ذلك. ستستمر قواعد الموت المفاجئ الحقيقية لمدة ثانية وفترات إضافية لاحقة.