hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
قصة ضمن قصة
قد تكشف القصص التي تدور داخل قصة أخرى عن خلفية الشخصيات أو الأحداث، أو تُخبر عن الأساطير والخرافات التي تؤثر على الحبكة، أو قد تبدو حتى وكأنها تحويلات دخيلة منها. في بعض الحالات، تكون تقنية القصة ضمن القصة مرتبطة بتكوين القصة الخارجية. وأيضًا في حالات أخرى، تكون القصة الداخلية مستقلة عن الخارجية، بحيث يمكن تخطيها أو قراءتها بشكل منفصل، على الرغم من أن العديد من التفاصيل السردية الدقيقة قد تتشابك أو تُفقَد. في بعض الأحيان، تعمل القصة الداخلية كمنفذ للأفكار المُهمَلة التي ينتبه إليها الكاتب ويعتبرها ذات فائدة كبيرة للغاية بحيث لا يمكن أن تُترك دون نهاية واضحة لها، وهي أشبه بإدراج المشاهد المحذوفة في إصدارات الفيديوهات المصورة بالمنزل أو الأفلام. في كثير من الأحيان، يوجد أكثر من مستوى واحد من القصص الداخلية، ما يؤدي إلى جعل الخيال متداخلًا إلى حد كبير. يستخدم المصطلح الفرنسي «ميسي أون أبيم» لوصف تقنيات أدبية مماثلة (وهو يشير أيضًا إلى الممارسة المتمثلة في شعارات النبالة بوضع صورة درع صغير على درع أكبر منه).
قصة ضمن قصة القصص الإطارية ومجموعة مختارات أدبية
يعود تاريخ تقنية قصة ضمن قصة إلى ما يُعرف باسم «القصة الإطارية» التي من خلالها تُستخدم قصة إضافية للمساعدة في سرد القصة الرئيسية. وعادةً، لا تتضمن القصة الخارجية أو «الإطارية» الكثير من الأحداث أو الحبكات الهامة إذ يتكون معظم العمل من قصة كاملة أو أكثر تُحكى عن طريق مجموعة من رواة القصص.
تتمثل أولى الأمثلة عن «القصص الإطارية» و«تقنية قصة ضمن قصة» في الأدبين المصري والهندي القديمين، مثل الحكاية المصرية الملاح التائه والشعر الهندي الملحمي مثل ملحمة رامايانا والقادة الحكماء السبعة وهيتوباديشا وبيتال باتشيسي. في كتاب بيدبا، الفصول الخمسة، يقوم الكاتب بسرد سلسلة متداخلة من قصص الحيوانات مع استخدامه لتقنية قصة ضمن قصة أو مجموعة من القصص ضمن قصة خارجية، ثم، وبشكل غير متوقع، يقطع هذه السلسلة السردية بهدف المحافظة على اهتمام القارئ. في ملحمة مهابهاراتا، تُوصف الحرب الدائرة في القصة من قِبَل شخصية تُدعى فياسا، والذي بدوره تُروى قصته من قِبَل شخصية أخرى تُدعى فيسامايانا، والذي بدوره تُروى قصته من قِبَل شخصية تُدعى أغراسافا.
قصة ضمن قصة القصص الإطارية ومجموعة مختارات أدبية
في رواية الحمار الذهبي للكاتب لوكيوس أبوليوس والقصة السردية بعنوان التحولات للشاعر أوفيد، تمتد فيهما الأساسات السردية إلى أعماق التأطير. ومن الأمثلة الأخرى على ذلك، كتاب ألف ليلة وليلة (الليالي العربية)، حيث تُروى القصة العامة من قِبَل راوٍ مجهول، إذ تقوم شخصية شهرزاد بسرد القصص جميعها. في العديد من القصص التي روتها شهرزاد، ثمّة أيضًا قصص داخلية أخرى وحبكات متداخلة مع حبكات لقصص أخرى ضمن ما يُعرف باسم قائمة حكايات ألف ليلة وليلة. مثال على هذا الأمر، حكاية «التفاحات الثلاثة»، وهي حكاية من نوع أدب الجريمة ترويها شهرزاد. داخل هذه الحكاية، وبعد أن يكشف القاتل عن نفسه، يستخدم تقنية الاسترجاع الفني ليصف سلسلة الأحداث التي أدَّت إلى الجريمة. وفي هذا الاسترجاع الفني، يقوم راوٍ غير موثوق بسرد قصة أخرى بهدف تضليل القاتل (الذي تُكشف هويته فيما بعد) الذي بدوره يكتشف هذا التضليل بعد سماعه القصة الحقيقية من شخصية أخرى. وفي نهاية القصة، نجد قصة داخلية أخرى وهي «قصة نور الدين علي وابنه». ويمكن تتبع استخدام هذه التقنية من الأعمال الأدبية الشعبية إلى التقاليد العربية والفارسية والهندية.
قصة ضمن قصة القصص الإطارية ومجموعة مختارات أدبية
تمتلك رواية فرانكنشتاين للكاتبة ماري شيلي في هيكلها قصة إطارية متداخلة تحكي قصة والتون، الذي بدوره يُسجّل قصة فيكتور فرانكنشتاين، الذي يُعيد صياغة قصة خلقه وقصة عائلة تسكن في مقصورة اكتشفها بالسرّ. ثمَّة أيضًا رواية كلاسيكية أخرى ذات قصة إطارية وهي مرتفعات ويذرنغ، التي تُروى بمعظمها من قِبَل مدبرة المنزل التي تحكيها لتلميذ. كذلك الأمر، تحكي قصة روالد دال في رواية قصة هنري شوغار الرائعة، عن شاب أعزب ثري يجد مقالًا كتبه شخص تعلم «رؤية» بطاقات اللعب من البطاقات الخاصة باللاعب المقابل. تتضمن هذه الرواية النص الكامل لهذا المقال، وهو بنفسه يتضمن قصة فرعية طويلة تصف تجربة حقيقية من قِبَل إمهارت خان.
قصة ضمن قصة القصص الإطارية ومجموعة مختارات أدبية
بالإضافة إلى مجموعة أخرى من القصص الإطارية الكلاسيكية مثل حكايات كانتربري للكاتب جيفري تشوسر وديكاميرون للكاتب جيوفاني بوكاتشيو. في حكايات كانتربري، تروي الشخصيات الحكايات المناسبة لشخصياتها بطريقة تجعل منها شخصيات هامة. كما الفارس النبيل يروي قصة نبيلة، والشخصية المملة تروي قصة مملة للغاية، ويروي ميلر الوقح قصة بذيئة. نجد هذه التقنية أيضًا في الملحمة الشعرية أوديسة للشاعر الإغريقي هوميروس، التي يروي فيها أوديسيوس مغامرات البطل أوديسة في البحر إلى بلاط الملك ألخينوس في شيريا. ثمَّة أيضًا حكايات أخرى أقصر منها، تصف ملحمة أوديسة وتروي الحكاية بشكل مختلف وزائف. تُعدّ العديد من مجموعات قصص الأطفال الحديثة في الأساس أعمال أنثولوجيا متصلة بهذه التقنية، مثل حكايات الماوس للكاتب أرنولد لوبل، وسوينهيرد الصغير للكاتبة باولا فوكس، وكتب: آذان وحكايا والمنطق العام للكاتبين فيليب وهيلاري شيرلوك.
قصة ضمن قصة القصص الإطارية ومجموعة مختارات أدبية
ومن الأمثلة الحديثة المعروفة عن القصة الإطارية هو أدب الخيال مثل رواية الأميرة العروس (في نسختي الكتاب والفيلم). في الفيلم، يقرأ الجد قصة «الأميرة العروس» لحفيده. أما في الكتاب، ثمَّة تفاصيل أكثر لقصة إطارية تحكي قصة أب مع ابنه يحاول خلق نسخة مُعدَّلة خاصة به (كما دعاها في الكتاب) من خلال تجاوزه لأجزاء عديدة من القصة والتي من شأنها أن تكون غير ملائمة لطفل صغير. يؤكد كل من الكتاب والفيلم على أن القصة الأساسية مأخوذة من كتاب يُدعى «العروس الأميرة» للكاتب الراحل وليام غولدمان.
في بعض الأحيان، نجد أن القصة الإطارية تحدث في المكان ذاته الخاص بالقصة الرئيسية. في المسلسل التلفزيوني مذكرات الشاب إنديانا جونز، نجد في كل حلقة أن جميع القصص تُروى من قِبَل إنديانا عندما كان أكبر سنًا (قام بهذا الدور الممثل جورج هال، ومرة واحدة قام به الممثل هاريسون فورد). تُستخدم التقنية ذاتها من خلال سرد الرواي لنسخة قديمة من القصة كما في أفلام: قف بجانبي وقصة عيد الميلاد والبرنامج التلفزيوني ذا ووندر ييرز.
مبادل حراري تحت أرضي
المبادل الحراري تحت الأرضي أو المبادل الحراري المقترن بجوف الأرض، مبادلٌ حراري تحت الأرض يمكنه التقاط الحرارة من الأرض و/ أو إعطاء الحرارة للأرض. يستخدم المبادل درجة حرارة الأرض الجوفية شبه الثابتة لتدفئة أو تبريد الهواء أو موائع أخرى للاستخدامات السكنية أو الزراعية أو الصناعية. إذا ضُخ الهواء عبر المبادل الحراري للتهوية بالاسترجاع الحراري يدعى المبادل أنابيب أرضية (يصطلح أيضًا على تسميتها أنابيب التبريد الأرضية، أو أنابيب التدفئة الأرضية، أو المبادلات الحرارية الهوائية-الأرضية، أو المبادلات الحرارية هواء-تربة، أو القنوات الأرضية، أو القنالات الأرضية، أو أنظمة الأنفاق الهوائية-الأرضية، أو أنابيب التبادل الحراري الأرضية، أو الهيبوكاوستوم، أو المبادلات الحرارية تحت التربة، أو المتاهات الحرارية، أو أنابيب الهواء تحت الأرضية، وأسماء أخرى).
مبادل حراري تحت أرضي
غالبًا ما تكون الأنابيب الأرضية بديلًا حيويًّا واقتصاديًّا لأنظمة التدفئة أو تكييف الهواء المركزية التقليدية أو تكون مكملًا لها؛ وذلك بسبب عدم وجود ضواغط أو مواد كيميائية أو حراقات، والاكتفاء بوجود أجهزة نفخ لتحريك الهواء. تُستخدم هذه إما للتبريد (و/ أو التسخين) الجزئي أو الكلي لهواء تهوية المنشأة. يمكن لاستخدامها أن يساعد في تحقيق الأبنية لمعايير المنزل السلبي أو لنيل شهادة الريادة في تصميمات الطاقة والبيئة.
استُخدمت المبادلات الحرارية الأرضية-الهوائية في المنشآت الزراعية (مباني الحيوانات) والمنشآت البستانية (بيوت الدفيئة) في الولايات المتحدة الأمريكية على امتداد عدة عقود ماضية واستخدمت إلى جوار المدافئ الشمسية في المناطق الساخنة الجرداء لآلاف السنين، ربما بدءًا من الإمبراطورية الفارسية. أصبح تطبيق هذه الأنظمة في الهند كما في الأماكن ذات المناخات الأبرد كالدنمارك والنمسا وألمانيا لتسخين الهواء لأنظمة تهوية المنازل شائعًا إلى حد ما منذ منتصف تسعينيات القرن العشرين، ويجري تبنيه ببطء في أمريكا الشمالية.
يمكن أيضًا للمبادل الحراري المقترن بالأرض أن يستخدم الماء أو مانع التجمد كمائع ناقل للحرارة، غالبًا إلى جوار مضخة جيوحرارية.
مبادل حراري تحت أرضي الأثر البيئي
في سياق ما نعانيه اليوم من نضوب احتياطي الوقود الأحفوري، وزيادة كلفة الكهرباء، وتلوث الهواء، والاحتباس الحراري، فإن أنابيب التبريد الأرضية المصممة بشكل جيد توفر بديلًا مستدامًا لتخفيض أو إزالة الحاجة إلى أنظمة تكييف الهواء التقليدية التي تعمل باستخدام ضاغط في المناخات غير المدارية. من المنافع المضافة لهذه الأنابيب أيضًا قدرتها على توفير سحب هواء جديد نقي (مصفى)، ومتحكم به، ومعتدل درجة الحرارة، وهو أمر قيم بشكل خاص في أغلفة المباني المحكمة، وجيدة التجوية، والفعالة.
مبادل حراري تحت أرضي الماء للأرض
يمكن استخدام المبادل الحراري الذي يعمل من «الماء» إلى الأرض كبديل للمبادل الحراري الذي يعمل من الأرض إلى الهواء. يشابه هذا عادةً أنابيب مضخة جيوحرارية مركبة بشكل أفقي في التربة (أو يمكن أن توضع بشكل عمودي) إلى عمق مشابه للمبادل الحراري الأرضي-الهوائي. يستخدم هذا المبادل المائي الأرضي نحو ضعفي طول الأنبوب ذو القطر 35 مم، مثلًا 80 م بالمقارنة مع 40 م يستخدمها المبادل الحراري الأرضي الهوائي. توضع وشيعة مبادل حراري قبل مدخل الهواء من وحدة تهوية الاسترجاع الحراري. يستخدم عادةً سائل مضاض (ماء شديد الملوحة) كمائع تبادل حراري.
تستخدم العديد من التركيبات الأوروبية الآن هذا النوع بسبب سهولة تركيبه. إذ لا يتطلب وجود نقطة تصريف وهو آمن.
يوم باكستان
يحتفل اليوم باعتماد رابطة مسلمي عموم الهند قرار تأسيس دولة باكستان في منارة باكستان، والمتضمن الدعوة إلى إنشاء اتحاد مستقل يضم مقاطعات ذات أغلبية مسلمة تقع في المنطقة الشمالية الغربية والشمالية الشرقية من الأراضي الخاضعة للسيطرة البريطانية في الهند (باستثناء الولايات الأميرية ذاتية الحكم) في 23 مارس 1940. في هذا اليوم صدر قرار ينص على أن المسلمين في الهند يريدون الاستقلال وتأسيس وطن منفصل بعد اضطهادهم في الهند. منذ ذلك الحين يتم الاحتفال باليوم سنويًا في جميع أنحاء البلاد كعيد وطني، وعادة ما تعقد القوات المسلحة الباكستانية عرضًا عسكريًا للاحتفال بالحدث.
سنت (موسيقى)
السنت (بالإنجليزية: cent) هي وحدة قياس لوغاريتمية مستعملة في المسافات الموسيقية. يقوم نظام ضبط الإثني عشر نغمة العملي بتقسيم الأوكتاف لاثني عشر نصف بعد في كل منها 100 سنت. تستعمل السنتات عادة للتعبير عن مسافات صغيرة، أو لمقارنة أحجام المسافات قابلة المقارنة في أنظمة ضبط مختلفة، بالإضافة إلى أن مسافة سنت واحد صغيرة جدا لدرجة أنها غير ملحوظة بين النوطات المتتالية.
السنت كما يصفه ألكسندر إليس يتبع عادة قياس مسافات بلوغاريتمات بدأت مع خوان كارمويل ي لوبكوويتز في القرن 17. اختار إليس تأسيس قياساته على الجزء من المائة من نصف البعد، 1200√2، منفذا اقتراح روبرت هولفورد ماكدويل بوسانكوي. قام بقياسات مكثفة لآلات موسيقية حول العالم، مستخدما السنت ليسجل ويقارن السلالم الموسيقية المستخدمة، وواصل وصف وتوظيف النظام في نسخته الصادرة سنة 1875 من On the Sensations of Tone لهرمان فون هلمهولتز. أصبحت هذه الطريقة المعيارية لتمثيل ومقارنة الحدات وامنسافات الموسيقية.
سنت (موسيقى) سنتيتون
السنتيتون (بالإنجليزية: centitone) هي مسافة موسيقية (21⁄600) تساوي سنتين اثنين (22⁄1200) اقترح ويدوغاست إرينغ في Die reine Stimmung in der Musik سنة 1989 أنها وحدة قياس () تساوي 600 بعد في الأوكتاف، ثم اقترح بعده جوزيف ياسر في A Theory of Evolving Tonality سنة 1932 أنها تساوي 100 خطوة في كل بعد مضبوط عمليا.
يوم دفاع (باكستان)
يوم دفاع (بالأردوية: یوم دفاع)‏، هو عيد وطني يُحتفَل به في باكستان في 6 سبتمبر من كل عام، للاحتفاء بالتضحيات التي قدمها الجنود الباكستانيون في الدفاع عن حدودها. يصادف تاريخ 6 سبتمبر اليوم الذي عبرت فيه القوات الهندية الحدود الدولية لشن هجوم على البنجاب الباكستاني سنة 1965، ردًا على عملية السلام الكبرى الباكستانية التي تستهدف جامو. تقول الرواية الباكستانية أن هجومًا مفاجئًا غير مبرر من قبل الهند صده الجيش الباكستاني على الرغم من قله عدده وعتاده.
يوم تأسيس آزاد كشمير
يوم تأسيس كشمير آزاد (بالأردوية: یوم تاسیس آزاد کشمیر)‏، هو عيد وطني في باكستان في 24 أكتوبر من كل عام، للاحتفال بذكرى تأسيس ولاية آزاد كشمير في 24 أكتوبر عام 1947.
تمثال يسوع ملك ديلي
تمثال يسوع ملك ديلي (بالبرتغالية: Cristo Rei of Dili‏) هو تمثال بطول 27 متر، يصور يسوع واقفاً على كرة أرضية في ديلي، تيمور الشرقية. تم تصميم التمثال من قبل محمد سياليلا (المعروف باسم بوليل). تم كشف النقاب عن التمثال رسمياً من قبل سوهارتو في عام 1996 كهدية من الحكومة الإندونيسية لشعب تيمور الشرقية، المقاطعة الإندونيسية في ذلك الوقت. يعد التمثال أحد أهم مناطق الجذب السياحي في تيمور الشرقية.
يقع التمثال والكرة الأرضية التي يرتكز عليها في نهاية شبه جزيرة فاتوكاما، مواجهان للمحيط. يمكن الوصول إليهما من خلال تسلق 597 درجة.
تمثال يسوع ملك ديلي التاريخ
اقترح حاكم تيمور الشرقية خوسيه أبيليو أوسوريو سواريس فكرة بناء تمثال يسوع على الرئيس سوهارتو. كان القصد منها أن تكون هدية للذكرى العشرين لاندماج تيمور الشرقية مع إندونيسيا .
عين سوهارتو مدير شركة الطيران الوطنية غارودا إندونيسيا لقيادة المشروع. وكلفه بمسؤولية إيجاد رأس مال لتمويل المشروع، فتم جمع 1.1 مليار روبية (123000 دولار أمريكي). لكن لم يكن ذلك كافياً لإقامة التمثال، وكان هناك حاجة إلى مساهمات من موظفي الخدمة المدنية ورجال الأعمال في تيمور الشرقية لإكمال المشروع، الذي كلف في النهاية أكثر من 5 مليارات روبية (559000 دولار أمريكي).
تمثال يسوع ملك ديلي التاريخ
استغرق بناء جسد التمثال قرابة عام كامل، عن طريق 30 عاملاً في مقاطعة باندونغ. كان مصنوعاٌ من 27 مقطع نحاسي منفصل، ثم تم تحميله على ثلاث مقطورات وشحنه إلى ديلي. استغرق إعادة بناء التمثال، بما في ذلك الكرة الأرضية وصليب يبلغ ارتفاعه 10 أمتار، حوالي ثلاثة أشهر أخرى.
تم الكشف عن التمثال في 15 أكتوبر 1996. شهد الأسقف الروماني الكاثوليكي كارلوس فيليب اكسيمنس بيلو، إلى جانب الرئيس سوهارتو وحاكم تيمور الشرقية خوسيه أبيليو أوسوريو سواريس، الكشف عن هذا التمثال من الجو باستخدام طائرة هليكوبتر.
تمثال يسوع ملك ديلي رمزية
يبلغ ارتفاع النصب التذكاري (التمثال والكرة الأرضية والركيزة) 27 مترًا، في إشارة إلى اندماج تيمور الشرقية باعتبارها المقاطعة السابعة والعشرين في إندونيسيا. يبلغ ارتفاع التمثال والكرة الأرضية 17 مترًا، وهو إشارة إلى يوم الاستقلال الإندونيسي (17 أغسطس 1945).
التمثال موجه نحو الغرب، الذي يعتقد البعض أنه الاتجاه نحو جاكرتا.
جاكسانز
في الدبلوماسية الدولية، مجموعة جاكسانز JACKSNNZ هو الاسم العام المختصر لمجموعة غير رسمية من الدول الغنية في العالم من خارج الاتحاد الأوروبي ، باستثناء الولايات المتحدة . وهي JACKSNNZ هي اليابان وأستراليا وكندا وكوريا الجنوبية وسويسرا والنرويج ونيوزيلندا.
جاكسانز المصطلح
نشأ المصطلح في إجراءات المؤتمر الاستعراضي السادس لاتفاقية الأسلحة البيولوجية والتكسينية الذي عقد في جنيف عام 2006. في مؤتمر المراجعة السابق انهارت المحادثات بسبب الرفض الأمريكي للسماح بإنشاء آلية تحقق لرصد برامج الأسلحة البيولوجية في الدول الأطراف. كان هذا ضد رغبات دول WEOG الأخرى (مجموعة أوروبا الغربية ودول أخرى) ، والتي تشمل أيضًا كندا وتركيا وأستراليا وأوروبا الغربية .
جاكسانز مؤتمر جنيف 2006
في المؤتمر الاستعراضي لعام 2006 ، تظل دول JACKSNNZ داعمة لبروتوكول التحقق (على الرغم من أنه من غير المرجح أن تدفع باتجاهه مع العلم أن الحكومة الأمريكية وقتها لن تنضم إلى هذه النقطة). ومع ذلك ، تسعى مجموعة JACKSNNZ أيضًا إلى تحقيق التوازن داخل مجموعة دول أوروبا الغربية ودول أخرى ، وحماية مصالح الدول غير الأعضاء في الاتحاد الأوروبي.
قال تاكيشي أوكي، مدير وزارة الخارجية اليابانية ، إن جاكسنز ليس صكًا ملزمًا، ولا صكًا حصريًا. لم تعلن دول JACKSNNZ بعد عن موقف مشترك وحصري في منتديات دولية أخرى تحت هذا الاسم.
حزام حماية من السقوط
حزام حماية من السقوط هو نوع من معدات الحماية الشخصية المصممة لحماية شخص أو حيوان أو شيء من الإصابة أو الموت. الحزام هو مرفق بين عنصر ثابت وأخر متحرك وعادة ما يتم وعادة مايلحق الحزام بحبل أو كابل. يتم استخدام بعض أحزمة الحماية مع ممتص صدمات ، والذي يُستخدم لتنظيم التباطؤ عندما يصل الحبل إلى نهايته.
في أمريكا الشمالية، يتم استخدام هذا الحزام للحماية من السقوط من المرتفعات في الأنشطة الصناعية والبناء بمعايير أداء التصميم الصادرة عن ANSI المعهد الأمريكي للمعايير القومية في الولايات المتحدة و CSA (جمعية المعايير الكندية) في كندا.
يستخدم حزام الحماية من السقوط على سبيل المثال لا الحصر في أعمال التشييد والسقالات ووتنظيف النوافذ وتسلق الصخور.
مناديل الوجه
المحارم الورقية أو مناديل الوجه هي منتجات معينة من الورق الطري الناعم الممتص الممكن استخدامها على الوجه، أنها بدائل يمكن الاستغناء عنها بعكس المناديل المنزلية القديمة، الشروط عادة تستخدم للعودة إلى نوع المحارم الورقية، تباع عادة على شكل علب أو صناديق، صمم خصيصا لتحمل طرد المخاط ألانفي من الأنف، أيضا ممكن أن تعود على أشكال أخرى من المحارم الورقية مثل المحارم المعطرة والمناديل، يطلق عليها عادة بالمناديل الورقية، أو كما يطلق عليها في كندا والولايات المتحدة الامريكية بالكلينيكس وهي علامة تجارية عامه قامت بإشهار المنتج واستخداماته.
مناديل الوجه التاريخ
المحارم الورقية كانت تستخدم في اليابان منذ قرون، بصيغة (washi)وهي كلمه يابانيه تعني المحارم اليابانية، كما وصف في القرن السابع عشر في بعثة هاسيكورا، انهم يفرغون أنوفهم في اوراق ناعمة حريرية ولا تستخدم مرتين،  ثم يرمونها على الأرض وهم في غاية الرضى.
مناديل الوجه الصناعة
محارم الوجه والمناديل تم تصنيعهم من أخف أوزان المحارم الورقية، السطح عادة مصنع بنعومة عن طريق التقويم الخفيف، أنواع الورق هذه تحتوي على 2-3 طية، وبسبب المتطلبات العاليه المحارم الاساسية مصنعه من اللب الكيميائي، ولكن أيضا امكانية احتوائها على عدد من الالياف المدورة. المحارم الورقية ممكن ان تعامل أو يضاف لها المطريات، الكريمات وايضا العطور للحصول على الخصائص الصحيحه "الإحساس"أو المشاعر، المناديل ومحارم الوجه عند تجهيزها تطوى وتضع في الجيب، في علبها، أو علبة مناديل خاصه بها.
مركز رشاد الشوا الثقافي
مركز رشاد الشوا الثقافي هو مركز ثقافي تم إنشاؤه عام 1985، وإكتمل عام 1988 في حي الرمال بمدينة غزة، دولة فلسطين. يُعد أول مركز ثقافي يُبنى في فلسطين، حيث هدف إنشاؤه محاولة إنهاء العزلة الثقافية والحضارية التي عانى منها الفلسطينيون جراء الاحتلال الاسرائيلي الذي يمحو هويته الحضارية والثقافية والوطنية.
مركز رشاد الشوا الثقافي التسمية
سُمي المركز نسبة إلى رئيس بلدية مدينة غزة رشاد الشوا الذي خدم بمنصبه مدة 11 عامًا.
مركز رشاد الشوا الثقافي المبنى
قام بتصميمه المهندس السوري سعد محفل وأشرف على بنائه مع المهندسيَن محمد أبو شعبان وزهير الخضري، يتكون المبنى الطويل من ثلاثة طوابق، بسقف مثلث. يضم المركز داخله صالات كبيرة لاستضافة الفعاليات الدينية والثقافية، ومكتبة تسمى «مكتبة ديانا تماري صباغ»، ومسرح. في عام 1992، رشح المبنى للحصول على جائزة الآغا خان للإبداع في الهندسة المعمارية.
وإستخدم خلال الحرب الأخيرة لإيواء الآلاف النازحين الذين قُصفت بيوتهم جراء القصف الإسرائيلي.
مركز رشاد الشوا الثقافي تدميره ( 2023 )
دمُر المركز في شهر نوفمبر 2023 خلال ضربة نفذتها القوات الجوية الاسرائيلية وذلك خلال الحرب الفلسطينية الإسرائيلية. بحسب ما قاله حسني مهنا ناطق باسم بلدية غزة: "الجيش الإسرائيلي دمر المركز بالكامل عبر قصفه بالطائرات والمدفعيات الحربية وأن إسرائيل تعمدت تدميره لطمس تاريخ المدينة، وهي تدرك أنه لا يشكل أي خطر عسكري عليها، حيث إن جميع المؤسسات الدولية عملت على تطويره ونفذت الكثير من النشاطات داخله واصفاً ذلك بجريمة بحق الثقافة الفلسطينية"
محمد العمروسي
محمد العمروسي (مواليد 25 أغسطس 1982) هو ممثل مصري خريج معهد الفنون المسرحية، اشتهر من خلال أدواره في الدراما التلفزيونية والمسرح. يتميز بأسلوبه التمثيلي القوي وأدائه الطبيعي، مما جعله يكسب شهرة واسعة بين الجمهور المصري والعربي. شارك في العديد من الأعمال الناجحة مثل مسلسلات “الاختيار” و“المداح” وغيرها. إلى جانب التمثيل، يتميز العمروسي بحضوره المميز على المسرح، مما يعكس تنوع مهاراته في الفن.
محمد العمروسي نبذة عن حياته المهنية
هو ممثل مصري بدأت موهبة التمثيل لديه منذ طفولته.
وكان يشارك في مسرح المدرسة، وبعدها دخل المعهد وبدأ من خلاله العمل على المسرح، مشيرا إلى أنه قد حصل على جائزة أفضل ممثل صاعد في المهرجان القومى، لافتا إلى أنه بدأ احترافية في المجال منذ عام 2009.
سنت
قد تعني "سنت":
سنت (نقود الولايات المتحدة)
سنت (بهلا): مستوطنة في سلطنة عمان.
سنت، تقسيم جزء من المائة لعدة عملات
قطعة 1 سنتيم يورو، عملة أوربية
سنت (موسيقى)، قياس لوغاريتمي للمسافات أو الحدة النسبية
شبكات باراماونت المملكة المتحدة وأستراليا
شبكات باراماونت المملكة المتحدة وأستراليا (بالإنجليزية: Paramount Networks UK & Australia)‏ هي شركة تابعة لباراماومنت الدولية. تم إطلاق الوحدة في عام 2020 ومقرها في لندن، إنجلترا، مع مكتب محلي في سيدني، أستراليا.
تعمل في المملكة المتحدة، أيرلندا، أستراليا ونيوزيلندا.
الانقلاب الياباني في الهند الصينية الفرنسية
الانقلاب الياباني في الهند الصينية الفرنسية والمعروف باسم عملية القمر الساطع (باليابانية: 明号作戦) هو عملية يابانية وقعت في 9 مارس 1945 قرب نهاية الحرب العالمية الثانية. كان اليابانيون قلقين من حدوث انتفاضة ضدهم من قبل القوات الاستعمارية الفرنسية نتيجة لخسارة القوات اليابانية للحرب وخطر غزو الحلفاء الوشيك للهند الصينية.
وبرغم توقع الفرنسيين الهجوم، فقد شن اليابانيون حملة عسكرية هاجمت الحاميات في جميع أنحاء المستعمرة. أُخذ الفرنسيون على حين غرة واُجتيحت جميع الحاميات واضطر بعضهم إلى الفرار إلى الصين الوطنية حيث اُعتقلوا بقسوة. استبدل اليابانيون المسؤولين الفرنسيين، وفككوا سيطرتهم على الهند الصينية بشكل فعال. أصبح اليابانيون بعد ذلك قادرين على إنشاء إمبراطورية جديدة من فيتنام، ومملكة كامبوتشيا، ومملكة لوانغ فرابانغ والتي ستوافق بقيادتهم على وجودهم العسكري وتحبط غزو محتمل من قبل الحلفاء.
الانقلاب الياباني في الهند الصينية الفرنسية خلفية
تضم الهند الصينية الفرنسية مستعمرة كوتشينشينا ومحميات أنام وكمبوديا وتونكين ومنطقة لاوس المختلطة. بعد سقوط فرنسا في يونيو 1940، ظلت الحكومة الهندية الصينية مخلصة لنظام فيشي الذي تعاون مع قوى المحور. وفي الشهر التالي، وقع الحاكم الأدميرال جان ديكو على اتفاق يسمح للقوات اليابانية بموجبه باحتلال قواعد في الهند الصينية. وفي سبتمبر من نفس العام، غزت القوات اليابانية وسيطرت على شمال الهند الصينية، ثم في يوليو 1941 احتلت النصف الجنوبي أيضًا. سمح اليابانيون لقوات فيشي الفرنسية والإدارة بالاستمرار على الرغم من أنهم كانوا مجرد دمى.
الانقلاب الياباني في الهند الصينية الفرنسية خلفية
بحلول عام 1944 عندما كانت الحرب قائمة ضد اليابانيين بعد الهزائم في بورما والفلبين، خشي اليابانيين من هجوم الحلفاء على الهند الصينية الفرنسية. كان اليابانيون مرتابين بالفعل من الفرنسيين. إذ أثار تحرير باريس في أغسطس 1944 المزيد من الشكوك حول ولاءات الإدارة الاستعمارية. كان نظام فيشي في ذلك الوقت غير موجود لكن إدارته الاستعمارية كانت لا تزال قائمة في الهند الصينية، وعلى الرغم من أن ديكو قد اعترف واتصل بالحكومة المؤقتة للجمهورية الفرنسية بقيادة شارل ديغول. حصل ديكو على رد بارد من ديغول وجُرد من سلطاته كحاكم عام ولكن أُمر بالحفاظ على منصبه لخداع اليابانيين. وأصبح قائد جيش ديكو الجنرال أوجين موردان سراً مندوب الحكومة المؤقتة ورئيسًا لجميع المقاومة والأنشطة السرية في الهند الصينية بدلًا منه. ومع ذلك، كان موردان مهملًا إذ كان ثرثارًا للغاية وكان غير قادر على الحفاظ على سرية استعداداته، لدرجة أن قوات الكيمبيتاي اليابانية كشفت بسرعة المؤامرة المحاكة ضدهم وناقشوا الخطوة التالية ضد الفرنسيين.
الانقلاب الياباني في الهند الصينية الفرنسية خلفية
قامت المخابرات البريطانية -مهمة القوة 136- بالإنزال الجوي للعديد من العناصر الفرنسية الحرة في الهند الصينية في أواخر عام 1944. وقد قدموا معلومات تفصيلية عن الأهداف، والتي تعلقت في الأغلب بتحركات السفن على طول الساحل إلى مركز القيادة البريطاني في الهند والصين، والتي نقلتها بدورها للأمريكيين. أثناء غارة بحر الصين الجنوبي في يناير 1945، أغرقت الطائرات التابعة لحاملات الطائرات الأمريكية 24 سفينة وألحقت أضرارًا بثلاث عشرة سفينة أخرى. أُسقط ستة طيارين تابعين للبحرية الأمريكية ولكن قُبض عليهم من قبل السلطات العسكرية الفرنسية وأودعوا في سجن سايغون المركزي لحفظهم بأمان. رفض الفرنسيون التخلي عن الأمريكيين وعندما استعد اليابانيون لاقتحام السجن قاموا بتهريبهم. طلب اليابانيون منهم أن يعلنوا استسلامهم ولكن ديكو رفض، فقرر الجنرال الياباني يوتسو تسوشياشي أنه سيتسلم القيادة. لم يعد تسوشياشي واثقًا أن ديكو سيتمكن من السيطرة على مرؤوسيه وطلب الأوامر من طوكيو. كانت القيادة العليا اليابانية مترددة في فتح جبهة أخرى في وضع مزري بالفعل. ومع ذلك، فقد أمروا تسوشياشي بتقديم إنذار أخير إلى ديكو وإذا رفضه فإنهم سيسمحون له بالقيام بانقلاب. خطط اليابانيون للإطاحة بالإدارة الاستعمارية واعتقال أو تدمير الجيش الفرنسي في الهند الصينية عن طريق هذا الانقلاب. وبعد هذا، سيقومون بتثبيت العديد من الحكومات العميلة الموالية لهم والعمل على كسب دعم السكان الأصليين.
الانقلاب الياباني في الهند الصينية الفرنسية خلفية
في أوائل عام 1945، كان عدد جيش الهند الصينية الفرنسية لا يزال يفوق عدد اليابانيين في المستعمرة ويضم حوالي 65 ألف رجل، من بينهم 48500 جُندوا محليًا تحت قيادة الضباط الفرنسيين. بينما كانت البقية نظاميين فرنسيين للجيش الاستعماري بالإضافة إلى ثلاث كتائب من الفيلق الأجنبي. بلغ عدد القوة المنفصلة من القوات الهندية (الدرك) 27 ألفًا. لم تستلم تلك القوة أي بدائل أو إمدادات من خارج الهند الصينية منذ سقوط فرنسا في يونيو 1940. وبحلول مارس 1945، كان يمكن القول إن حوالي 30 ألف جندي فرنسي فقط هم الجاهزين للقتال بالكامل، بينما يخدم الباقون في حاميات عسكرية أو كقوات دعم. تألف الجيش الياباني الثامن والثلاثون الهزيل في بداية عام 1945 من 30000 جندي، ثم ازداد عدده بشكل كبير بمقدار 25000 جندي جُلبوا كتعزيزات من الصين وتايلاند وبورما في الأشهر التالية.
الانقلاب الياباني في الهند الصينية الفرنسية الانقلاب
في أوائل مارس 1945، أُعيد نشر القوات اليابانية حول مدن الحامية الفرنسية الرئيسية في جميع أنحاء الهند الصينية والتي تتصل عبر الراديو بمقر قيادة المنطقة الجنوبية. ومع ذلك، حُذر الضباط والمسؤولين المدنيين الفرنسيين من هجوم وأُبلغوا بتحركات القوات، ووُضعت بعض الحاميات في حالة تأهب. أعلن المبعوث الياباني في سايغون السفير شونيتشى ماتسوموتو إلى ديكو أنه طالما كان هبوط الحلفاء في الهند الصينية أمرًا لا مفر منه، فقد رغبت القيادة في طوكيو في إقامة «دفاع مشترك» عن الهند الصينية. لكن ديكو قاوم قائلًا إن هذا سيكون مسرعًا لغزو الحلفاء لكنه اقترح أن السيطرة اليابانية ستكون مقبولة إذا حدث الغزو بالفعل. لم يكن هذا كافيًا، واتهم تسوشياشي ديكو بتضييع الوقت.
وفي يوم 9 مارس بعد الكثير من المماطلة من قبل ديكو، سلم تسوشياشي إنذارًا للقوات الفرنسية مطالبًا بنزع سلاح. أرسل ديكو رسولًا إلى ماتسوموتو يحث فيه على إجراء مزيد من المفاوضات لكن الرسالة وصلت إلى المبنى الخطأ. وبعد أن أفترض تسوشياشي أن ديكو قد رفض الإنذار النهائي، أمر على الفور ببدء الانقلاب.