hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
شبه رماز النمط الرياضي الكاذب
في الحساب العددي، غالبًا ما يتكون السودوكود من تدوين رياضي، عادةً من نظرية المجموعات والمصفوفات، ممزوجًا بهياكل التحكم في لغة البرمجة التقليدية، وربما أيضًا أوصاف اللغة الطبيعية . هذا التدوين مضغوط وغالبًا ما يكون غير رسمي يمكن فهمه من قبل مجموعة واسعة من الأشخاص المدربين رياضيًا، وغالبًا ما يستخدم كطريقة لوصف الخوارزميات الرياضية. على سبيل المثال ، قد يمثل معامل المجموع (رمزسيجما الكبير) أو معامل الضرب (حرف pi الكبير) دوران وهيكل اختيار في تعبير واحد:
عادةً ما يتم استخدام التنضيد غير ASCII للمعادلات الرياضية، على سبيل المثال عن طريق لغات الترميز، مثل تيكس أو MathML أو محرري الصيغة الاحتكارية.
يشار أحيانًا إلى السودوكود على النمط الرياضي على أنها كود هجين، على سبيل المثال هجين ألغول (أصل المفهوم) وهجين فورتران وهجين بيسك وهجين باسكال وهجين C وهجين ليسب.
فيما يلي مثال أطول على السودوكود ذات النمط الرياضي لخوارزمية فورد وفولكرسون:
شبه رماز التجميع الآلي للغات المكتوبة بأسلوب السودوكود
أدت المحاولات المختلفة لإدخال عناصر قواعد اللغة الطبيعية في برمجة الكمبيوتر إلى إنتاج لغات برمجة مثل هايبرتالك ولينجو وآبل سكربت وإس كيو إل وانفورم وإلى حد ما بايثون. في هذه اللغات، يتم استبدال الأقواس والأحرف الخاصة الأخرى بحروف الجر، مما ينتج عنه كود أقرب للغة الطبيعية. عادةً ما يتم كتابة هذه اللغات ديناميكيًا، مما يعني أنه يمكن حذف الإعلانات عن المتغيرات والتعليمات البرمجية الأخرى. قد تسهل مثل هذه اللغات على شخص ليس لديه معرفة باللغة فهم الكود وتعلم اللغة. ومع ذلك، فإن التشابه مع اللغة الطبيعية عادة ما يكون تجميليًا أكثر منه حقيقي. قد تكون قواعد بناء الجملة صارمة ورسمية كما هو الحال في البرمجة التقليدية، ولا تجعل تطوير البرامج أسهل بالضرورة.
شبه رماز التجميع الآلي للغات المكتوبة بأسلوب السودوكود
إن أحد البدائل لاستخدام السودوكود الرياضي (الذي يتضمن تدوين نظرية المجموعة أو عمليات المصفوفات) لتوثيق الخوارزميات هو استخدام لغة برمجة رياضية رسمية وهي عبارة عن مزيج من الرموز الرياضية غير ASCII وهياكل التحكم في البرنامج. ثم يمكن تحليل الشفرة وتفسيرها بواسطة آلة.
تتضمن العديد من لغات المواصفات الرسمية تدوين نظرية المجموعات باستخدام أحرف خاصة. من الأمثلة:
تتضمن بعض لغات برمجة المصفوفات التعبيرات الموجهة وعمليات المصفوفات كصيغ غير ASCII مختلطة بهياكل التحكم التقليدية. من الأمثلة:
عرض غير لائق
عرض غير لائق (بالإنجليزية: Indecent Proposa) فيلم درامي أمريكي إنتاج عام 1993 مقتبس من رواية تحمل الاسم نفسه للكاتب جاك إنغلهارد، الفيلم من إخراج أدريان لين بطولة روبرت ريدفورد وديمي مور ووودي هارلسون. يحكي تبعات اقتراح جريئ لا يمكن تجاهله يعرض علاقة زوجين للاضطراب ويضع حبهما على محك اختبار الحاجة والثقة بسبب عرض قيمته مليون دولار مقابل قضاء الليلة واحدة مع الزوجة. حقق الفيلم نجاحًا في شباك التذاكر، على الرغم من حصوله على آراء سلبية في الغالب من النقاد، حيث بلغ إجمالي أرباحه 267 مليون دولار في جميع أنحاء العالم بميزانية تبلغ 38 مليون دولار.
عرض غير لائق الحبكة الدرامية
يعيش زوجان شابان حياة هادئة وسعيدة، شغف ديفيد وديانا مورفي بحياتهما المهنية بصفته مهندسًا معماريًا، وهي سمسارة عقارات، يدفعهما لايجاد المكان المثالي لبناء منزل أحلامهما ويحصلان على قرض لتمويله. لكن الأمور تتغير وتنحرف عن مسارها الطبيعي عندما يضرب الركود الاقتصادي البلاد يخسران دخلهما الثابت لتسديد القرض وهو كل ما يملكانه، لذلك يقرر ديفيد الذهاب إلى مدينة لاس فيغاس للحصول على فرصة واحدة مع آخر خمسة آلاف دولار على أمل كسب ما يكفي من المال الذي يحتاجونه لتسديد أقساط التمويل للخروج من معضلتهما المالية، مع تقلبات الربح والخسارة على الطاولات المقامرة، يتقرب منهما الملياردير اللطيف والمقامر ذو المخاطر العالية، جون غيج الذي لفتت انتباه سيدة ناضجة وجذابة ويسعى للتودد إليها، بالنسبة له كل شي يمكن شراءه بالمال، ويغري الزوجين بالتفكير بجدية للخروج من ازمتهم المالية ويقدم عرضه الصعب مليون دولار مقابل ليلة واحدة مع ديانا، تتفق ديانا وديفيد على مضض، ويدفعهك غرورهما بالفعل للمواجهة وأن المال لا يشتري الحب، بالرغم من أن الزوجين يتفقان على أن هذه طريقة الاسرع للخروج من معضلتهما المالية، إلا أنها تهدد بتدمير علاقتهما للأبد، هل يستطيع الزوج والزوجة النجاة من اختبار جون في النهائية؟
عرض غير لائق الإنتاجية
اشترت شركة باراماونت بيكتشرز حقوق رواية جاك إنغلهارد "عرض غير لائق" لعام 1988 مقابل 120 ألف دولار. وقَّع أدريان لاين على عقد الإخراج، ليعود للعمل مع المنتجة شيري لانسينج، التي عمل معها في فيلم "جاذبية قاتلة". اختلف لاين مع المتعاون السابق ستانلي جافي، الذي أراد إصدار الفيلم بحلول موسم كريسماس لعام 1992 وبالتالي خصص له وقت محدود لمرحلة ما بعد الإنتاج.
كان من المقرر في الأصل أن تكون الأدوار انطلاقة للممثل توم كروز ونيكول كيدمان، مع وارن بيتي في دور جون جيج. خضعت كيدمان وإيزابيل أدجاني لاختبارات الشاشة لدور ديانا. تراجع كروز وسط تكهنات بأن أخلاقيات الفيلم تتعارض مع تورطه الجديد في كنيسة السيانتولوجيا. قبل روبرت ريدفورد دور جيج بشرط تعديل شخصيته لتظهر أقل حدة من الجانب الشرير فيها. رفض الراتب البالغ 4 ملايين دولار الذي عُرض عليه في البداية مقابل المشاركة في الأرباح الإجمالية من شباك التذاكر للفيلم.
عرض غير لائق الإنتاجية
كان جوني ديب، وتيم روبنز، وويليام بالدوين، من بين الممثلين الذين تم النظر فيهم لدور ديفيد مورفي. انسحب وودي هارلسون من فيلم بيني وجون للالتزام بالدور، مما أدى إلى دعوى قضائية من شركة إم جي إم-باتي إنترتينمنت تم تسويتها خارج المحكمة.
الإدارة الأفغانية المؤقتة
كانت دولة أفغانستان الإسلامية الانتقالية، والمعروفة أيضًا باسم السلطة الانتقالية الأفغانية، اسم إدارة مؤقتة لأفغانستان وضعها اللويا جيرغا في يونيو 2002. خلفت الإدارة دولة أفغانستان الإسلامية وسبقت جمهورية أفغانستان الإسلامية، والتي سقطت في أغسطس 2021 بيد حركة طالبان.
الفيزياء المفاهيمية
الفيزياء المفاهيمية هي طريقة لتدريس الفيزياء تركز على أفكار الفيزياء بدلاً من الرياضيات التي قد تكون مرهبة في كثير من الأحيان. من المعتقد أنه مع وجود أساس مفاهيمي قوي في الفيزياء، يكون الطلاب أقدر على فهم معادلات وصيغ الفيزياء وإقامة روابط بين مفاهيم الفيزياء وحياتهم اليومية. لم تستخدم الإصدارات القديمة أي معادلات أو مسائل حسابية.
قام بول ج. هيويت بتبسيط هذا النهج من خلال كتابه الدراسي «الفيزياء المفاهيمية: مقدمة جديدة لبيئتك» عام 1971. في تقريره في ذلك الوقت، لاحظ كينيث فورد التركيز على التفكير المنطقي وقال «يمكن تسمية كتاب هيويت الممتاز بالفيزياء بدون معادلات، أو الفيزياء بدون حساب، ولكن ليس الفيزياء بدون الرياضيات». لم يكن كتاب هيويت أول كتاب يتبنى هذا النهج. فقد تم نشر كتاب الفيزياء المفاهيمية: المادة في الحركة من تأليف جاي ر. باليف وويليام إي ديبل في عام 1969. حقق كتاب هيويت نجاحًا كبيرًا فهو في نسخته الثانية عشرة اعتبارًا من 2014. في عام 1987 كتب هيويت نسخة لطلاب المدارس الثانوية.
الفيزياء المفاهيمية
أدى انتشار النهج المفاهيمي لتدريس الفيزياء إلى توسيع نطاق الطلاب الذين يدرسون الفيزياء في المدرسة الثانوية. ارتفع معدل الالتحاق بمساقات الفيزياء المفاهيمية في المدرسة الثانوية من 25,000 طالب في عام 1987 إلى أكثر من 400,000 في عام 2009. في عام 2009، درس 37٪ من الطلاب مساقات الفيزياء في المدرسة الثانوية، وكان 31٪ منهم في مساق «الفيزياء أولاً»، أو مساق الفيزياء المفاهيمية، أو مساقات الفيزياء العادية باستخدام كتاب مفاهيمي.
هذا النهج لتدريس الفيزياء قد ألهم أيضًا كتبًا لدورات محو الأمية العلمية، مثل كتاب «من الذرات إلى المجرات: نهج فيزيائي مفاهيمي للوعي العلمي» بقلم صدري حساني.
الفيزياء المفاهيمية روابط خارجية
Hewitt, Paul G. (1 January 2011). "The Joy of Teaching and Writing Conceptual Physics". The Physics Teacher. 49 (7): 412–416.
يوشيشيجي يوشيدا
يوشيشيجي يوشيدا (باليابانية: 吉田喜重) (من مواليد 16 فبراير 1933) مخرج وكاتب سيناريو ياباني، أخرج في مسيرته تسعة عشرة فيلماً. كتب كتاب يدرس فيه سينما المخرج الياباني ياسجيرو أوزو. ترشح لعدة جوائز منها السعفة الذهبية.
جامعة حلوان الأهلية
جامعة حلوان الأهلية هي جامعة أهلية غير هادفة للربح وتهتم بالتميز في التعليم والبحث العلمي وتدعمها الدولة وتوجد في مدينة حلوان، مصر.
جامعة حلوان الأهلية النشأة
في 24 سبتمبر 2019، قامت جامعة حلوان بالإعداد بإنشاء جامعة حلوان الأهلية، وقامت وزارة التعليم العالى باتخاذ كافة الإجراءات المطلوبة ووافق مجلس جامعة حلوان على إنشاء الجامعات الأهلية.
في 20 فبراير 2021، وضع وزير التعليم العالى حجر الأساس لإنشاء جامعة حلوان الأهلية، بعد فترة تجاوزت 45 عاما عندما وضع حجر الأساس للجامعة الأم وهى جامعة حلوان.
في 11 فبراير 2021، ترأس الدكتور ماجد نجم رئيس جامعة حلوان، الاجتماع التنفيذى لإنشاء جامعة حلوان الأهلية، تقرر في الاجتماع تخصيص 65 فدان من جامعة حلوان الحكومية لإنشاء جامعة حلوان الأهلية، بتمويل 100 مليون جنيه من التمويل الذاتي لجامعة حلوان الحكومية.
جامعة حلوان الأهلية النشأة
في 20 فبراير 2021، تم وضع حجر الأساس لجامعة حلوان الأهلية، وخلال هذا إعلان دكتور ماجد نجم بتخصيص 54 فدان من جامعة حلوان الحكومية الغير مستغلة لإنشاء جامعة حلوان الأهلية، فيما يعد تراجع عن قرار الاجتماع التنفيذي في 11 فبراير 2021  بتخصيص 65 فدان من جامعة حلوان الحكومية الغير مستغلة، وينقسم مراحل التنفيذ إلى مرحلتين تتضمن المرحلة الأولى عدد 8 مبان على 24 فدان: مبنى إدارة الجامعة ومبنى المعامل المركزية، وعدد 6 مبان أكاديمية، وتتضمن المرحلة الثانية والتي تقام على 30 فدان 7 مبان أكاديمية، ومبنى الورش، ووحدات إنتاجية، وتتضمن المرحلة الثانية أيضا إعادة توظيف لعمارات إسكان الطلاب في الوحدات الخاصة وسكن الطلاب للجامعة الأهلية.
في 06 يونيو 2021، أكد رئيس جامعة حلوان إن الجامعة الأهلية غير هادفة للربح ونعمل على  فرصة للطلاب وبرامج تلبى وتحاكى سوق العمل، وأنه من المقرر أن يتم التشغيل بداية العام الدراسى المقبل، لافتا إلى أن الجامعة ستكون من 24 برنامجا، البداية بـ 12 برنامجا على أن يتم لاحقا إضافة البرامج.
في 5 يونيو 2022، وزير التعليم يعلن تقرير حول تطور معدلات تنفيذ جامعة حلوان الاهلية، حيث وصلت معدلات التنفيذ بالجامعة الي نسبة 65.5% مع تكلفة قدرها 2 مليار و800 جنية مصري وتبلغ مساحة الجامعة 16.8 فدانًا بدلا من 24 فدان من مساحة جامعة حلوان الحكومية بمدينة حلوان.
جامعة حلوان الأهلية الموقع
جامعة حلوان الأهلية توجد على مساحة 54 فدانًا داخل جامعة حلوان، وتضم الجامعة مبنى لإدارة الجامعة ومبنى لريادة الأعمال والابتكار ومبنى المكتبة والشئون الإدارية، والمبنى الأكاديمي، ومبنى المعامل، ومبنى سكن الطالبات، ومبنى سكن الطلاب والمنطقة الترفيهية والرياضية، والساحة الأكاديمية بالإضافة إلى مباني الكليات.
الدعاية السوداء
الدعاية السوداء هي شكل من أشكال الدعاية التي تهدف إلى خلق الانطباع بأنها من صنع أولئك الذين من المفترض أن تشوَّه سمعتهم. تتناقض الدعاية السوداء مع الدعاية الرمادية التي لا تحدد مصدرها، والدعاية البيضاء التي لا تخفي أصولها على الإطلاق. عادة ما تستخدم الدعاية السوداء من أجل تشويه سمعة العدو أو إحراجه من خلال تحريف الحقائق.
يُعد عدم إدراك الجمهور بوجود شخص ما يؤثر عليهم السمة الرئيسية للدعاية السوداء، بالإضافة إلى أنهم لا يشعرون بأنهم مدفوعون في اتجاه معين. تزعم الدعاية السوداء أنها تنبع من مصدر آخر غير المصدر الحقيقي. يرتبط هذا النوع من الدعاية بعمليات نفسية سرية. في بعض الأحيان، يُخفى المصدر أو يُنسب إلى مصدر في سلطة كاذبة ثم ينشر الأكاذيب والافتراءات والخداع. الدعاية السوداء هي (الكذبة الكبرى)، بما في ذلك جميع أنواع الخداع الإبداعي. تعتمد الدعاية السوداء على استعداد المتلقي لقبول مصداقية المصدر. إذا كان منشئو أو مرسلو رسالة الدعاية السوداء لا يفهمون بشكل كاف جمهورهم المقصود، فقد يُساء فهم الرسالة أو تبدو مشبوهة أو قد تفشل في تحقيق غايتها تمامًا.
الدعاية السوداء
تقوم الحكومات بدعاية سوداء لأسباب عدة تشمل: أ) إخفاء مشاركتها المباشرة، قد يكون من المرجح أن تنجح الحكومة في إقناع الجمهور المستهدف بشيء معين، و ب) هناك أسباب دبلوماسية وراء استخدام الدعاية السوداء. الدعاية السوداء ضرورية للتعتيم على تورط الحكومة في الأنشطة التي قد تكون ضارة بسياساتها الخارجية.
الدعاية السوداء في الثورة الأمريكية
أنشأ بنجامين فرانكلين ووزع ملحقًا مزيفًا لصحيفة بوسطن يتضمن رسائل عن الفظائع الهندية ومعاملة السجناء الأمريكيين.
الدعاية السوداء في الحرب العالمية الثانية
في المملكة المتحدة، شغّل الجهاز التنفيذي للحرب السياسية عدد من المحطات الإذاعية الدعائية السوداء. كانت قناة غوستاف سيغفريد آينز (جي إس 1)  واحدة من أولى المحطات من هذا القبيل -تدعي أنها محطة ألمانية سرية. وزعم المتحدث باسم دير شيف أنه متطرف نازي متهمًا أدولف هتلر وأتباعه بالتساهل. ركزت المحطة على الفساد المزعوم والمخالفات الجنسية لأعضاء الحزب النازي.
مثال آخر هو محطة الإذاعة البريطانية سولداتنسندر كاليه، التي يُزعم أنها محطة إذاعية للفيرماخت. بتوجيه من سيفتون ديلمر، الصحفي البريطاني الذي تحدث الألمانية المثالية من برلين، سولداتنسندر كاليه ومحطة الموجات القصيرة المرتبطة بها (بث الموسيقى، أحدث النتائج الرياضية، خطابات أدولف هتلر (في الخلفية)  بالإضافة إلى الدعايات الخفية.
الدعاية السوداء في الحرب العالمية الثانية
كان راديو دويتشلاند محطة إذاعية أخرى استخدمها البريطانيون خلال الحرب تهدف إلى تقويض الروح المعنوية الألمانية وخلق توترات من شأنها تعطيل المجهود الحربي الألماني في نهاية المطاف. بُثت المحطة على تردد قريب من الاتصال الهاتفي اللاسلكي لمحطة ألمانية فعلية. خلال الحرب، اعتقد معظم الألمان أن هذه المحطة كانت في الواقع محطة إذاعية ألمانية، بل إنها اكتسبت اعترافًا برئيس الدعاية الألماني يوزف غوبلز.
كانت هناك محطات إذاعية دعائية بريطانية سوداء في معظم لغات أوروبا المحتلة بالإضافة إلى الألمانية والإيطالية. كان معظم هؤلاء متمركزين في المنطقة المحيطة بليتشلي بارك ووبورن أبي في باكينجهامشير وبيدفوردشاير على التوالي.
الدعاية السوداء في الحرب العالمية الثانية
مثال آخر محتمل كان شائعة عن محاولة ألمانية للهبوط على الشواطئ البريطانية في شارع شينجل، لكنها انتهت بعدد كبير من الضحايا الألمان. جاء ذلك في الصحافة الأمريكية وفي مذكرات وليام ل. شيرير في برلين ولكنه رُفض رسميًا. أعلنت الصحف البريطانية -التي رفعت عنها السرية في عام 1993- أن هذا كان مثالًا ناجحًا للدعاية البريطانية السوداء من أجل تعزيز الروح المعنوية في المملكة المتحدة والولايات المتحدة وأوروبا المحتلة.
اقترح المؤلف جيمس هايوارد أن الشائعات، المتداولة على نطاق واسع في الصحافة الأمريكية كانت نموذجًا هندسيًا ناجحًا للدعاية السوداء بهدف ضمان التعاون الأمريكي وتأمين موارد الإيجار من خلال إظهار أن المملكة المتحدة كانت قادرة على النجاح. مقاومة قوة الجيش الألماني.
تقدم مسرحية دافيد هاري: ليكينغ هيتلر، رواية خيالية تستند إلى جهود الدعاية البريطانية السوداء في الحرب العالمية الثانية.
الدعاية السوداء في الحرب العالمية الثانية
عادة ما استفادت الدعاية الألمانية السوداء من العنصرية الأوروبية ومعاداة الشيوعية. على سبيل المثال: في ليلة 27 أبريل 1944، ألقت الطائرات الألمانية تحت جنح الظلام (ربما كانت تحمل علامات مزيفة لسلاح الجو الملكي) منشورات دعائية على الدنمارك المحتلة. استخدمت هذه المنشورات عنوان فريدسبوستن، وهي صحيفة دنماركية حقيقية سرية، وادعت أن ساعة التحرير تقترب. لقد أصدروا تعليمات إلى الدنماركيين بقبول احتلال روسي أو جنود أمريكيين زنوج مدربين تدريبًا خاصًا حتى تنتهي الاضطرابات الأولى الناتجة عن العمليات العسكرية.
قامت منظمة بيرو-كونكورديا الألمانية بتشغيل العديد من المحطات الإذاعية الدعائية السوداء (العديد منها تظاهر بالبث بشكل غير قانوني من داخل البلدان التي استهدفتها).
كان نصب تاناكا التذكاري وثيقة تصف خطة يابانية للغزو العالمي، بدءًا من غزو الصين. يعتقد معظم المؤرخين الآن أنه كان تزويرًا.
وزعت الرسالة التالية في منشورات دعائية سوداء أسقطها اليابانيون على الفلبين في الحرب العالمية الثانية. صمم من أجل قلب الفلبينيين ضد الولايات المتحدة:[بحاجة لمصدر]
في الآونة الأخيرة، كانت هناك زيادة كبيرة في عدد الأمراض التناسلية بين ضباطنا ورجالنا بسبب الاتصالات الغزيرة مع النساء الفلبينيات المشكوك في طابعها.
بسبب الأوقات الصعبة والظروف السيئة الناجمة عن الاحتلال الياباني للجزر، كانت النساء الفلبينيات على استعداد لتقديم أنفسهن مقابل كمية صغيرة من المواد الغذائية. يُنصح في مثل هذه الحالات باتخاذ تدابير وقائية كاملة باستخدام الواقي الذكري والأدوية الوقائية وما إلى ذلك؛ من الأفضل أن تمارس الجنس فقط مع الزوجات أو العذارى أو النساء ذوات الشخصية المحترمة.
علاوة على ذلك، نظرًا للزيادة في الميول المؤيدة لأمريكا، فإن العديد من النساء الفلبينيات أكثر استعدادًا لتقديم أنفسهن للجنود الأمريكيين، ولأن الفلبينيين ليس لديهم معرفة بالنظافة، فإن حاملي الأمراض متفشون ويجب توخي العناية الواجبة.

-        الجيش الأمريكي
الدعاية السوداء الدعاية السوداء للاتحاد السوفييتي خلال الحرب الباردة
قبل وأثناء الحرب الباردة، استخدم الاتحاد السوفيتي معلومات مضللة في مناسبات متعددة. علاوة على ذلك، استخدمت هذه التقنية خلال أزمة الرهائن الإيرانيين التي حدثت من عام 1979 حتى عام 1981. ولأغراض سياسية بحتة، ومن أجل إظهار الدعم للرهائن، انتقد الدبلوماسيون السوفييت في الأمم المتحدة صراحة أخذ الرهائن. وفي الوقت نفسه، أطلقت المحطات الإذاعية السوفيتية (السوداء) داخل إيران والتي تسمى صوت إيران الوطني، وبثت دعمًا قويًا لآخذي الرهائن في محاولة لزيادة المشاعر المعادية لأمريكا داخل إيران. كان هذا استخدامًا واضحًا للدعاية السوداء لجعل البرامج الإذاعية المعادية لأمريكا تبدو وكأنها صادرة من مصادر إيرانية.
الدعاية السوداء الدعاية السوداء للاتحاد السوفييتي خلال الحرب الباردة
طوال فترة الحرب الباردة، استخدم الاتحاد السوفيتي بشكل فعال قوات أمن الدولة التابعة للمديرية الرئيسية الأولى من أجل القيام بإجراءات سرية أو سوداء نشطة. كانت الخدمة (أ) مسؤولة عن الحملات السرية التي استهدفت الحكومات الأجنبية والسكان العامين، فضلًا عن التأثير على الأفراد والجماعات المعينة التي كانت معادية للحكومة السوفييتية وسياساتها. نفذت غالبية عملياتهم في الواقع من قبل عناصر ومديريات أخرى في لجنة أمن الدولة. نتيجة لذلك، كانت المديرية الأولى هي المسؤولة في النهاية عن إنتاج عمليات الدعاية السوفيتية السوداء.
بحلول الثمانينيات، تألفت الخدمة (أ) من نحو 120 ضابطًا تتنوع مسؤولياتهم من مواضع إعلامية سرية، ووسائل إعلام خاضعة للرقابة لتقديم معلومات مُصنَّعة بعناية ومعلومات مضللة وشعارات في مناطق مثل الحكومة والإعلام والدين في البلدان المستهدفة، وهي بالتحديد الولايات المتحدة. ولأن تدخلات كل من الاتحاد السوفييتي وقوات أمن الدولة، لم يعترف بها وأُخفيت عمدًا، فإن هذه العمليات مصنفة على أنها شكل من أشكال الدعاية السوداء. زادت أنشطة الخدمة (أ) بشكل كبير خلال فترة الثمانينيات وحتى أوائل التسعينيات من القرن الماضي، ويفترض أن الحكومة السوفيتية حاربت للحفاظ على السيطرة خلال فترة تراجع الحرب الباردة.
الدعاية خلال الحروب اليوغسلافية
خلال حروب يوغوسلافيا (1991-2001) استخدمت الدعاية على نطاق واسع في وسائل الإعلام في جمهورية يوغوسلافيا الاتحادية وكرواتيا و (إلى حد ما) البوسنة والهرسك.
خلال النزاعات استخدمت جميع الأطراف الدعاية كأداة. كانت وسائل الإعلام في يوغوسلافيا السابقة منقسمة على أسس عرقية ولم يتصد سوى عدد قليل من الأصوات المستقلة للخطاب القومي.
استخدم سلوبودان ميلوسيفيتش ونظامه في صربيا الدعاية بشكل بارز. بدأ جهوده للسيطرة على وسائل الإعلام في أواخر الثمانينيات وبحلول عام 1991 نجح في توحيد راديو وتلفزيون صربيا ووسائل الإعلام الصربية الأخرى التي أصبحت إلى حد كبير لسان حال نظامه. جزء من لائحة الاتهام الصادرة عن المحكمة الجنائية الدولية ليوغوسلافيا السابقة ضد ميلوسيفيتش اتهمته باستخدام وسائل الإعلام لأغراض دعائية.
الدعاية خلال الحروب اليوغسلافية
في كرواتيا تضمنت وسائل الإعلام المذيع العام الرئيسي للدولة إذاعة وتلفزيون كرواتيا وخضعت إلى حد كبير لسيطرة فرانيو تودجمان وحزبه الاتحاد الديمقراطي الكرواتي. شاركت وسائل الإعلام الكرواتية في الدعاية خلال حرب الاستقلال الكرواتية وحرب البوسنة والهرسك.
كما زعم بعض المحللين أن وسائل الإعلام الغربية استخدمت تكتيكات دعائية في تغطية الحروب لا سيما في تصويرها السلبي للصرب أثناء النزاعات.
الدعاية خلال الحروب اليوغسلافية الخلفية والتحليل
أثناء تفكك يوغوسلافيا لعبت وسائل الإعلام دورا حاسما في التأثير على الرأي العام بشأن النزاع. ساعدت وسائل الإعلام التي تسيطر عليها أنظمة الدولة في تعزيز البيئة التي جعلت الحرب ممكنة من خلال مهاجمة المبادئ المدنية وإذكاء الخوف من العنف العرقي وهندسة الموافقة. على الرغم من أن جميع الأطراف في حروب يوغوسلافيا استخدمت الدعاية فقد لعب نظام سلوبودان ميلوسيفيتش دورا رائدا في انتشاره. في عام 1987 بدأ ميلوسيفيتش في استخدام التلفزيون الحكومي لتصوير جمهورية يوغوسلافيا الاشتراكية الاتحادية على أنها «مناهضة للصرب» مما أدى إلى دعاية منافسة من كرواتيا ومن البوسنة والهرسك. كانت معظم وسائل الإعلام متواطئة في هذه التكتيكات واستسلمت للأحزاب العرقية والسياسية الخاصة بها وعملت كأدوات للدعاية القومية. كانت الاستثناءات حفنة من وسائل الإعلام المستقلة.
كان هناك عدد من الفضائح الإعلامية البارزة في الثمانينيات مثل حادثة جورجي مارتينوفيتش عام 1985 وقضية فويكو وسافلي عام 1987. اكتسبت مذكرة الأكاديمية الصربية للعلوم والفنون مكانة بارزة بعد تسريبها في وسائل الإعلام الرئيسية في عام 1986.
الدعاية خلال الحروب اليوغسلافية الخلفية والتحليل
قبل وقت طويل من اندلاع الصراع في كرواتيا أعدت وسائل الإعلام الصربية والكرواتية جمهورها للعنف والنزاع المسلح من خلال بث قصص فظائع الحرب العالمية الثانية التي ارتكبها الطرف الآخر. وهكذا في وسائل الإعلام الكرواتية مثل الصرب الشيتنيك (أو في بعض الأحيان الحزبيين) وفي وسائل الإعلام الصربية تم تصوير الكروات على أنهم أوستاشا. بمجرد بدء القتال كانت هذه هي التسميات المستخدمة بشكل روتيني في تقارير الحرب الإعلامية من كلا الجانبين ولقد زرعوا الكراهية والخوف بين الناس. كما عززت الحملات الدعائية الصربية والكرواتية بعضها البعض. ساعد الخطاب القومي الذي طرحه الرئيس الكرواتي فرانيو تودجمان وشخصيات عامة كرواتية قبل وبعد الانتخابات البرلمانية الكرواتية عام 1990 ميلوسيفيتش. وبالمثل أثارت سياسات ميلوسيفيتش في كرواتيا المشاعر القومية بين الكروات والتي استخدمها تودجمان لصالحه. في عام 1990 بدأ الطريق إلى الحرب يشقه القوميون الصرب والكروات على حدٍ سواء ثم لاحقا من قبل مسلمي البوسنة والهرسك أيضا.
الدعاية خلال الحروب اليوغسلافية الخلفية والتحليل
سيطر كل من ميلوسيفيتش وتودجمان على وسائل الإعلام في جمهوريتهما واستخدموا التقارير الإخبارية من الصحف والإذاعة والتلفزيون لتأجيج نيران الكراهية. لاحظت الصحفية ماغي أوكين كيف كان الزعيمان على دراية بأهمية التحريض على حملات الدعاية «التي من شأنها أن تعد بلد أطفال تيتو - وهي في الأساس بلد مختلط عرقيا - لتقسيم النموذج اليوغوسلافي المثالي». فيما يتعلق بحالة وسائل الإعلام في كل من صربيا وكرواتيا في ذلك الوقت كتب كمال كورسباهيتش:
في البوسنة والهرسك تم تقسيم وسائل الإعلام أيضا على أسس عرقية مما ساعد على إطالة أمد حرب البوسنة والهرسك وكان عقبة أمام تحقيق السلام.
تم استخدام تكتيكات دعاية مختلفة من قبل الأطراف المتحاربة في حروب يوغوسلافيا مثل التقارير المبالغ فيها عن جرائم الحرب. على سبيل المثال ذكرت كل من وسائل الإعلام البوسنية المسلمة والصربية أن أطفالهم استخدموا كغذاء لحيوانات حديقة الحيوان. تم تصوير ضحايا المذابح على أنهم أعضاء في مجموعتهم العرقية أو أن الطرف الآخر قد قتل شعبه لأغراض دعائية. استخدمت جميع الأطراف الأفلام الوثائقية والأفلام لدعم أجنداتها الخاصة.
الدعاية خلال الحروب اليوغسلافية الإعلام الصربي
في المحكمة الجنائية الدولية ليوغوسلافيا السابقة كانت إحدى لوائح الاتهام ضد الرئيس الصربي سلوبودان ميلوسيفيتش هي استخدامه لوسائل الإعلام الصربية التي تديرها الدولة لخلق جو من الخوف والكراهية لدى الصرب الأرثوذكس في يوغوسلافيا من خلال نشر "المبالغة والتضخيم" رسائل كاذبة عن اعتداءات عرقية من قبل مسلمي البوسنة والكروات الكاثوليك ضد الشعب الصربي...".
بدأ ميلوسيفيتش جهوده للسيطرة على وسائل الإعلام في 1986 إلى 1987 وهي العملية التي اكتملت بحلول صيف عام 1991. في عام 1992 راديو وتلفزيون بلغراد مع راديو وتلفزيون نوفي ساد وراديو وتلفزيون بريشتينا أصبحت جزءا من راديو وتلفزيون صربيا وهي شبكة مركزية ومحكومة عن كثب والتي كان من المفترض أن تكون مكبر صوت لسياسات ميلوسيفيتش. خلال التسعينيات تم استخدام دنيفنيك (صحيفة يومية) لتمجيد «السياسة الحكيمة لسلوبودان ميلوسيفيتش» ولمهاجمة «خدام القوى الغربية وقوى الفوضى واليأس» المعارضة الصربية.
الدعاية خلال الحروب اليوغسلافية الإعلام الصربي
وفقا لدانييل س. سريماك على عكس الكروات والبوسنيين لم تكن جهود العلاقات العامة الصربية موجودة حيث كانت حكومة ميلوسيفيتش تزدري الصحافة الغربية. ومع ذلك مثلت شركة وايز للاتصالات في واشنطن مصالح صربيا من خلال عقد مع شركة النفط الصربية يوغوبيترول حتى فرض الحظر الذي تفرضه الأمم المتحدة على صربيا. صرح بيل وايز رئيس الشركة: «لقد رتبنا مقابلات تلفزيونية ونشرنا مقالات في المطبوعات الأمريكية لسلوبودان ميلوسيفيتش. وكان جزء من دورنا هو الحصول على بعض التوازن للمعلومات الآتية من يوغوسلافيا». استأجرت مجموعة من رجال الأعمال الصرب شركة إيان غرير لتنظيم لوبي لوستمنستر ونقل الرسالة الصربية ومنع العقوبات الاقتصادية من قبل المجموعة الاقتصادية الأوروبية. توقفت عن العمل أيضا عندما فرضت الأمم المتحدة عقوبات في يونيو 1992. وشملت أنشطة العلاقات العامة الأخرى بورسون-مارستيلار التي تعاملت مع وسائل الإعلام والعلاقات السياسية لزيارة رئيس الوزراء اليوغوسلافي الجديد ميلان بانيتش ومجموعة من مراكز المعلومات الصربية وجماعات الضغط الفردية من كلا الجانبين.
الدعاية خلال الحروب اليوغسلافية الإعلام الصربي
وفقا للبروفيسور رينو دي لا بروس المحاضر البارز في جامعة ريمس وهو شاهد استدعاه مكتب المدعي العام للمحكمة الجنائية الدولية ليوغوسلافيا السابقة استخدمت السلطات الصربية وسائل الإعلام كسلاح في حملتها العسكرية. «في صربيا على وجه التحديد شكل استخدام وسائل الإعلام لغايات وأهداف قومية جزءا من خطة مدروسة جيدا وهي نفسها جزء من إستراتيجية الغزو وتأكيد الهوية». وفقا لدي لا بوس حددت الأيديولوجية القومية الصرب جزئيا وفقا لأسطورة تاريخية استنادا إلى هزيمة صربيا من قبل القوات العثمانية في معركة قوصوه عام 1389 وجزئيا على الإبادة الجماعية للصرب التي ارتكبتها الحرب العالمية الثانية من قبل الكرواتيون الفاشيون أوستاشا التي حكمت دولة كرواتيا المستقلة. غذت رغبة الكروات في الاستقلال نيران الخوف لا سيما في المناطق ذات الأغلبية الصربية في كرواتيا. وفقا لدي لا بوس أصبحت الهوية الصربية الجديدة واحدة في مواجهة «الآخرين»: الكروات (انهاروا في أوستاش) والمسلمون (انهاروا في بوتوريس). حتى الديمقراطية الكرواتية تم رفضها منذ أن «جاء هتلر إلى السلطة في ألمانيا في إطار آلية متعددة الأحزاب ولكنه أصبح فيما بعد ديكتاتورا عظيما ومعتديا ومجرما» مصطلحات مثل «الإبادة الجماعية» و«الفاشية» استخدمت وسائل الإعلام الصربية عبارة «وريث زعيم أوستاشي أنتي بافليتش» و«نائب الملك الكرواتي الجديد» لوصف الرئيس الكرواتي فرانيو تودجمان. وعلى النقيض من ذلك وُصف ميلوسيفيتش بأنه «حكيم» و«حاسم» و«ثابت» و«الشخص الذي يعيد الكرامة الوطنية للشعب الصربي».