hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
شركة يونيفيرسال فلم
شركة يونيفيرسال فيلم، تم اختصاره إلى UFA ( تُلفظ بالألمانية: [ˈuːfa]  ( سماع)، هي شركة ألمانية للإنتاج السينمائي والتلفزيوني توحد جميع أنشطة الإنتاج لشركة برتلسمان في ألمانيا. يرجع تاريخها إلى Universum Film AG التي كانت شركة أفلام ألمانية كبرى مقرها في بابلسبيرج، وتنتج وتوزع الصور الاحترافية من عام 1917 حتى نهاية العصر النازي.
تم إنشائها في 18 ديسمبر 1917، كاستجابة مباشرة للمنافسة الأجنبية في الأفلام والدعاية. تأسست UFA من قبل كونسورتيوم يرأسه إميل جورج فون ستاوس، عضو مجلس إدارة دويتشه بنك السابق.
في عام 1925، أجبرت الضغوط المالية الشركة على الدخول في اتفاقيات توزيع مع الاستوديوهات الأمريكية باراماونت بيكتشرز ومترو غولدوين ماير لتشكيل Parufamet.
شركة يونيفيرسال فلم
في مارس 1927، اشترى ألفريد هوغنبرغ، رجل الأعمال الإعلامي الألماني المؤثر ووزير الاقتصاد والزراعة والتغذية في حكومة هتلر في وقت لاحق، الشركة ونقلها إلى الحزب النازي في عام 1933.
في عام 1942، نتيجة لسياسة «التنسيق القسري» النازية المعروفة باسم جلايش شالتونج UFA وجميع منافسيها بما في ذلك Tobis وTerra وBavaria Film وWien-Film، تم تجميعها مع شركات إنتاج الأفلام الأجنبية التي تسيطر عليها النازية لتشكيل الشركة الفائقة UFA-Film GmbH (Ufi)، ومقرها في برلين.
إميل جورج فون ستاوس
إميل جورج فون ستاوس أكتوبر 1877 في بايرسبرون - 11 ديسمبر 1942 في برلين ) كان مصرفيًا ألمانيًا شغل منصب المدير العام لمجلس إدارة البنك الألماني.
إميل جورج فون ستاوس العمل الوظيفي
بالإضافة إلى اهتماماته المصرفية، تمت الإشارة إلى فون ستوس أيضًا بخبرته في صناعة البترول، حيث عمل في مجلس إدارة شركة دويتشه بتروليوم منذ عام 1920.  أصبح عضوًا في مجلس إدارة شركة دايملر موتورين جيزيلشافت عام 1925. سوف يواصل دوره في شركة دايملر بنز، حيث عمل في نهاية المطاف كرئيس لمجلس الإدارة. في عام 1926 أصبح أيضًا رئيسًا لشركة بي إم دبليو.
نباتات ساقية
النباتات الساقية (بالإنجليزية: Cormophytes)‏ هي النباتات التي تتميز بوجود ساق وجذور وبراعم وأوراق ومكيفة بشكل جيد للحياة على الأرض، والتي تتكون من اللازهريات الوعائية والبذريات. تختلف هذه النباتات عن المشريات التي يشار إلى جسمها باسم المَشْرَة أي جسم نباتى بسيط عديم الورق والجذور مثل الأشنات والطحالب متعددة الخلايا وبعض النباتات الكبدية.
تنوع النظام البيئي
يرتبط تنوع النظام البيئي بمختلف الأنظمة البيئية ضمن موقع جغرافي معين، بالإضافة إلى تأثيره العام على الوجود البشري والبيئة.
يُعد تنوع النظام البيئي أحد أشكال التنوع الحيوي، ويمثل تنوع الأنظمة البيئية الموجودة في منطقة معينة، أو تنوع الأنظمة البيئية  على كوكب الأرض ككل. تكمن أهمية التنوع الحيوي بدوره في تنقية المياه وتغيير المناخ وتزويد الجنس البشري بالغذاء. يضم التنوع البيئي كلًا من تنوع النظام البيئي الأرضي وتنوع النظام البيئي المائي.
قد يُعنى التنوع البيئي أيضًا بتباين تعقيد المجتمع الحيوي بما في ذلك عدد من المكامن البيئية وعدد من المستويات الغذائية بالإضافة إلى مجموعة من العمليات البيئية. قد يكون أحد أمثلة التنوع الحيوي على نطاق عالمي تنوع الأنظمة البيئية مثل الصحاري والغابات والحقول والأراضي الرطبة والمحيطات. يُعد التنوع البيئي النطاق الأوسع بين أنماط التنوع الحيوي، وضمن النظام البيئي الواحد أهمية كبيرة لكل من الأنواع والتنوع الوراثي.
تنوع النظام البيئي تأثيره
يُعد التنوع في الأنظمة البيئية مهمًا للوجود البشري لعدد من الأسباب، إذ يُعزّز التنوع في النظام البيئي توفّر الأكسجين من خلال عمليات التركيب الضوئي بين العضويات النباتية الموجودة في الموطن، ويُساعد النظام المائي في تنقية المياه من خلال اختلاف النباتات التي يستخدمها البشر. يزيد التنوع من أنماط النباتات التي تُعد مصدرًا جيدًا للأدوية والاستخدام البشري. ينتج عن قلة تنوع الأنظمة البيئية نتائج معاكسة أو سلبية.
تنوع النظام البيئي أمثلة
من الأمثلة عن الأنظمة البيئية شديدة التنوع:
تنوع النظام البيئي تنوع النظام البيئي كنتيجة للضغط التطوري
يمكن للتنوع البيئي حول العالم أن يرتبط مباشرة مع التطور والضغط الاصطفائي الذي يقيّد نتائج التنوع على الأنظمة البيئية في مختلف الأنماط الحياتية. تشكلت كل من التندرا والغابات المطرية والشعاب المرجانية والغابات المتساقطة نتيجة الضغط التطوري، حتى أن التفاعلات التطورية التي تبدو صغيرة قد تحمل تأثيرًا بالغًا على تنوع الأنظمة البيئية حول العالم. من أهم الحالات المدروسة عن هذا الأمر تفاعل النحل مع وعائيات البذور في كل قارات العالم باستثناء القارة القطبية الجنوبية.
أجرى روبرت برودشنايدر وكارل كرايلسهايم في عام 2010، دراسة عن الصحة والتغذية في مستعمرات النحل، وركّزت الدراسة على سلامة المستعمرة بشكل عام وتغذية النحل البالغ وتغذية اليرقات كآلية تأثير مبيدات الآفات والزراعة الأحادية والمحاصيل المعدّلة جينيًا، بغاية دراسة ومعرفة ما إذا كان للمشاكل بشرية المنشأ تأثير على مستويات التلقيح. أشارت النتائج إلى أن للنشاط البشري دور في تخريب كفاءة مستعمرات النحل. سيطال انقراض هذه الملقحات انقراض العديد من النباتات التي تُغذي البشر على نطاق واسع، وستكون هناك حاجة إلى إيجاد طرق تلقيح بديلة.
تنوع النظام البيئي تنوع النظام البيئي كنتيجة للضغط التطوري
تُقدر قيمة الحشرات الملقحة للمحاصيل سنويًا 14.6 مليار من اقتصاد الولايات المتحدة، وقدرت تكلفة التلقيح اليدوي بدلًا من التلقيح بالحشرات 5,715 إلى 7,135 دولارًا في الهكتار الواحد كتكلفة إضافية. لن يقتصر الأمر على زيادة التكلفة المادية وإنما تراجعًا في كفاءة مستعمرات النحل مما يؤدي بدوره إلى تناقص التنوع الوراثي الذي أظهرت الدراسات صلته المباشرة مع بقاء مستعمرات النحل على المدى البعيد.
إنتاج بسيط للسلع الأساسية
الإنتاج البسيط للسلع الأساسية أو الإنتاج السلعي البسيط (بالإنجليزية: Simple commodity production)‏ هو مصطلح صاغه فريدريك إنجلز لوصف الأنشطة الإنتاجية في ظل الظروف التي أطلق عليه ماركس وصف «تبادل بسيط» للسلع الأساسية، حيث يتبادل المنتجون المستقلون منتجاتهم الخاصة. لا يشير استخدام كلمة «بسيط» إلى طبيعة المنتجين أو إنتاجهم، بل إلى عمليات التبادل البسيطة والمباشرة نسبيًا.
إنتاج بسيط للسلع الأساسية الأصول
إن التبادل البسيط للسلع قديم قدم تاريخ التجارة، وظهر قبل المقايضة، وظلّ العمل به مستمرًّا لآلاف السنين قبل أن يُنظّم معظم الإنتاج بالطريقة الرأسمالية. يبدأ عندما يتاجر المنتجون (مثل المزارعين، والحرفيين) بالفائض عن احتياجاتهم الخاصة، بهدف الحصول على منتجات أخرى ذات قيمة متساوية لاستخدامهم الخاص. من خلال خوض تجربة التجارة، تنشأ قيم تبادل منتظمة للمنتجات، والتي تعكس اقتصاد زمن العمل.
جادل إنجلز صراحة بأن قانون القيمة الماركسي ينطبق أيضًا على التبادل البسيط، حيث يُعدّل هذا القانون وفقًا لطريقة الإنتاج الرأسمالية عندما تصبح جميع مدخلات ومخرجات الإنتاج (بما في ذلك وسائل الإنتاج والقوة العاملة) سلعًا قابلة للتداول. بيد أن هذا التفسير غير مقبول عند كل الماركسيين، إذ يرى بعضهم أن الأسواق الرأسمالية تعمل بطريقة مختلفة تمامًا عن أسواق ما قبل الرأسمالية. كان أنجلز يهدف إلى تقديم تفسير متسق لتطور ونمو اقتصاد السوق من بدايات بسيطة إلى تعقيدات الأسواق الرأسمالية الحديثة، ولكن البعض يقول إنه يتجاهل تحول علاقات الإنتاج المعنية.
إنتاج بسيط للسلع الأساسية الأصول
يتوافق الإنتاج البسيط للسلع الأساسية مع العديد من علاقات الإنتاج المختلفة، التي تتراوح ما بين العمل الحر حيث يملك المنتج وسائل إنتاجه، والعمل الأسري، إلى أشكال العبودية، والسخرة، والقنانة. يمكن للمنتج البسيط السلع الأساسية أن يهدف فقط إلى مقايضة منتجاته بمنتجات أخرى بقيمة مكافئة، أو إلى تحقيق الربح.
هذا يعني أن الإنتاج البسيط للسلع الأساسية لا يرتبط بشكل خاص بأي طريقة إنتاج معينة، وقد يكون موجودًا في العديد من أنماط الإنتاج المختلفة، بدرجات متفاوتة من التعقيد. لا يعني ذلك بالضرورة أن جميع المدخلات أو نواتج هذا النشاط الإنتاجي هي سلع متداولة في الأسواق. على سبيل المثال، يمكن لمنتجي السلع الأساسية أن ينتجوا بعض المنتجات لاستخدامها في أراضيهم، ويتاجرون بجزء آخر. قد يشترون أو يتاجرون ببعض الأدوات والمعدات، ولكن أيضًا يصنعون بعضها.
نادي الترجي
فرق كرة القدم
نادي الترجي (السيدات)
الترجي الرياضي التونسي
الترجي الرياضي الجرجيسي
نادي الترجي المراكشي
نادي الترجي (مصر)
نادي الترجي (السعودية)
فرق كرة اليد
الترجي الرياضي التونسي (كرة اليد)
فرق كرة السلة
الترجي الرياضي التونسي (كرة السلة)
فرق كرة طائرة

 الترجي الرياضي التونسي (كرة طائرة)
سينما ألمانية
يمكن إرجاع صناعة الأفلام في ألمانيا إلى أواخر القرن التاسع عشر. قدمت السينما الألمانية مساهمات فنية وتقنية كبيرة في السينما المبكرة والبث وتكنولوجيا التلفزيون. أصبح استوديو بابلسبيرغ مرادفًا للأسرة في صناعة الأفلام في أوائل القرن العشرين في أوروبا، على غرار هوليوود في وقت لاحق.
شهدت ألمانيا تغييرات كبيرة في هويتها خلال القرنين العشرين والحادي والعشرين. حددت هذه التغييرات فترة السينما الوطنية إلى سلسلة من العصور والحركات المتميزة.
سينما ألمانية التاريخ
أدى الوضع الاقتصادي والسياسي غير المستقر في ألمانيا فايمار إلى مغادرة عدد من صانعي الأفلام والفنانين للبلاد بالفعل، في المقام الأول إلى الولايات المتحدة؛ انتقل إرنست لوبيتش إلى هوليوود في وقت مبكر من عام 1923، مايكل مجرتس المجري المولد في عام 1926. هاجر حوالي 1500 مخرج ومنتج وممثل وغيرهم من العامليين السينمائيين في السنوات التي تلت صعود النازيين إلى السلطة. وكان من بينهم شخصيات رئيسية مثل المنتج إريك بومر، رئيس استوديو أوفا، والنجوم مارلين ديتريش وبيتر لوري، والمخرج فريتز لانج. نزوح لانغ إلى أمريكا أسطوري. يقال أن متروبوليس أعجب بشدة جوزيف جوبلز لدرجة أنه طلب من لانغ أن يصبح رئيسًا لوحدته السينمائية الدعائية. هرب لانغ إلى أمريكا بدلاً من ذلك، حيث كان لديه مهنة طويلة ومزدهرة. كما فر العديد من المخرجين الألمان الصاعدين إلى الولايات المتحدة، مما كان له تأثير كبير على الفيلم الأمريكي نتيجة لذلك. تم إخراج عدد من أفلام الرعب العالمية في ثلاثينيات القرن العشرين من قبل emigrees الألمانية، بما في ذلك كارل فرويند وجو ماي وروبرت سيودماك . المديرون إدغار أولمر ودوغلاس سيرك وكاتب السيناريو النمساوي المولد (والمدير اللاحق) بيلي وايلدر هاجروا أيضًا من ألمانيا النازية إلى نجاح هوليود. لم يتمكن جميع العاملين في صناعة السينما الذين هددهم النظام النازي من الفرار. الممثل والمخرج كيرت جيرون، على سبيل المثال، لقوا حتفهم في معسكر اعتقال.
سينما ألمانية التاريخ
في غضون أسابيع من وصول هتلر للسلطة، قام ألفريد هوغنبرغ فعليًا بتسليم أوفا إلى النازيين، باستثناء اليهود من العمل في الشركة في مارس 1933، قبل عدة أشهر من تأسيس Reichsfilmkammer (غرفة الرايخ السينمائية) في يونيو من الدولة النازية المكلفة بالسيطرة على صناعة السينما، والتي ميزت الاستبعاد الرسمي لليهود والأجانب من العمل في صناعة السينما الألمانية. كجزء من عملية جلايش شالتونج، كان كل إنتاج الأفلام في ألمانيا خاضعًا لغرفة أفلام الرايخ، التي كانت مسؤولة بشكل مباشر عن وزارة الدعاية التي يراسها غوبلز، وكان جميع العاملين في الصناعة أعضاء في غرفة أفلام الرايخ. تم استبعاد المهنيين السينمائيين «غير الآريين» وأولئك الذين كانت سياساتهم أو حياتهم الشخصية غير مقبولة للنازيين من غرفة أفلام الرايخ وبالتالي حرموا من العمل في الصناعة. وقد تأثر حوالي 3000 شخص بهذا الحظر على التوظيف. بالإضافة إلى ذلك، بما أن الصحفيين تم تنظيمهم أيضًا كقسم في وزارة الدعاية ، فقد تمكنت Goebbels من إلغاء النقد السينمائي في عام 1936 واستبداله بـ Filmbeobachtung (ملاحظة الفيلم)؛ لا يستطيع الصحفيون إلا الإبلاغ عن محتوى الفيلم، وليس الحكم على قيمته الفنية أو غيرها.
سينما ألمانية التاريخ
أصبحت صناعة السينما الألمانية الآن ذراع الدولة الشمولية الفعال، لا يمكن صنع أفلام لا تتوافق ظاهريًا مع وجهات نظر النظام الحاكم. ومع ذلك، على الرغم من وجود أعمال دعاية معادية للسامية مثل اليهودي الأبدي (1940) - الذي كان تخبطًا في شباك التذاكر - الأكثر تعقيدًا ولكن المعادي للسامية (1940) ، الذي حقق نجاحًا تجاريًا في الرايخ وفي أماكن أخرى من أوروبا، كان القصد من غالبية الأفلام الألمانية من الفترة الاشتراكية الوطنية بشكل أساسي أعمال ترفيه. تم تقييد استيراد الأفلام الأجنبية قانونًا بعد عام 1936، وكان على الصناعة الألمانية، التي تم تأميمها فعليًا في عام 1937، تعويض الأفلام الأجنبية المفقودة (قبل كل شيء الإنتاج الأمريكي). أصبح الترفيه أيضًا مهمًا بشكل متزايد في السنوات الأخيرة من الحرب العالمية الثانية عندما قدمت السينما تشتيتًا عن قصف الحلفاء وسلسلة من الهزائم الألمانية. في كل من 1943 و1944 تجاوزت السينما في ألمانيا المليار،  وكان أكبر عدد من شباك التذاكر في سنوات الحرب هو Die große Liebe (1942) و Wunschkonzert (1941)، اللذين يجمعان بين عناصر الموسيقى والرومانسية في زمن الحرب و الدعاية الوطنية، Frauen sind doch bessere Diplomaten (1941)، وهي موسيقى كوميدية كانت واحدة من أقدم الأفلام الألمانية الملونة، وفيينا الدم (1942)، التكيف مع جوهان ستراوس الكوميدي. تايتانيك (1943) كانت ملحمة أخرى ذات ميزانية كبيرة يمكن القول أنها ألهمت أفلامًا أخرى حول بطانة المحيط المشؤومة. يمكن رؤية أهمية السينما كأداة من أدوات الدولة، من حيث قيمتها الدعائية وقدرتها على الحفاظ على الترفيه عن الجمهور، في تاريخ تصوير فيلم Veit Harlan 's Kolberg (1945) ، أغلى فيلم للنازيين حقبة إطلاق النار، حيث تم تحويل عشرات الآلاف من الجنود من مواقعهم العسكرية لتظهر كمزايا إضافية.
سينما ألمانية التاريخ
على الرغم من هجرة العديد من صانعي الأفلام والقيود السياسية، لم تكن الفترة خالية من الابتكارات الفنية والجمالية، وكان إدخال إنتاج فيلم Agfacolor مثالاً بارزًا. يمكن أيضًا تحقيق الإنجاز الفني والجمالي إلى الغايات المحددة للدولة النازية، وبشكل أكثر إثارة في أعمال ليني ريفنستال. ريفنستال انتصار الإرادة (1935)، توثيق رالي نورمبرغ 1934، وأولمبيا (1938)، توثيق دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1936، كانت رائدة في تقنيات حركة الكاميرا والتحرير التي طبقت على العديد من الأفلام اللاحقة. كلا الفيلمين، ولا سيما انتصار الإرادة، لا يزالان مثيران للجدل إلى حد كبير، حيث لا يمكن فصل استحقاقهما الجمالي عن ترويجهما للقيم النازية.
سينما ألمانية أكاديمية الأفلام الألمانية
تأسست Deutsche Filmakademie في عام 2003 في برلين وتهدف إلى تزويد صانعي الأفلام المحليين بمنتدى للنقاش وطريقة لتعزيز سمعة السينما الألمانية من خلال المنشورات والعروض التقديمية والمناقشات والترويج المنتظم للموضوع في المدارس.
سينما ألمانية قراءة متعمقة
Garncarz ، Joseph ، و Annemone Ligensa ، eds. سينما ألمانيا (Wallflower Press ، وزعتها مطبعة جامعة كولومبيا ؛ 2012) 264 صفحة ؛ تحليل 24 عملاً من أفلام صامتة إلى أفلام معاصرة مثل «وداعًا يا لينين!»
سياسية تشيلي
تشيلي هي جمهورية ديمقراطية تمثيلية، يكون فيها رئيس تشيلي رئيس الدولة ورئيس الحكومة في آن واحد، ولديها نظام رسمي متعدد الأحزاب. يمارس الرئيس ومجلس وزرائه السلطة التنفيذية. تُناط السلطة التشريعية بكل من الحكومة ومجلسي الكونغرس الوطني. والسلطة القضائية مستقلة عن السلطة التنفيذية والسلطة التشريعية في تشيلي.
تمت الموافقة على دستور تشيلي في استفتاء وطني في سبتمبر 1980، في ظل الديكتاتورية العسكرية لأوغستو بينوشيه. ودخل حيز التنفيذ في مارس 1981. بعد أن ترك بينوشيه السلطة في عام 1988، قائلًا إن هذه البلاد كانت على استعداد لمواصلة إجراء الاستفتاء، عُدِّل الدستور لتيسير الأحكام من أجل التعديلات المستقبلية على الدستور.
سياسية تشيلي
في سبتمبر 2005، وقّع الرئيس ريكاردو لاغوس على العديد من التعديلات الدستورية التي أقرّها الكونغرس. تشمل هذه التعديلات إزالة مناصب أعضاء مجلس الشيوخ المعيَّنين وأعضاء مجلس الشيوخ مدى الحياة، ومنح الرئيس السلطة لإزالة القادة الأعلى للقوات المسلحة، وتقليل الفترة الرئاسية من ست إلى أربع سنوات مع تعطيل إعادة الانتخاب الفوري أيضًا.
صنّفت وحدة الاستخبارات الاقتصادية تشيلي على أنها «ديمقراطية كاملة» في عام 2019، بزيادة 0.11 نقطة وبأنها كانت في فئة «الديمقراطيات المعيبة» في العام السابق.
سياسية تشيلي لمحة تاريخية
استُبدلت بالجمهورية الاستبدادية والمحافظة (1831-1861) جمهورية ليبرالية (1861-1891) حدثت خلالها بعض الفتوحات السياسية، مثل التمثيل النسبي (1871) وإلغاء شرط الملكية للحصول على حق التصويت (1885).
عندما بدأ عصر الجمهورية البرلمانية في عام 1891، كان الصراع بين الليبراليين (البيبيولوس) والمحافظين (البيلوكونز) قد تطوّر مسبقًا بسبب ظهور نظام متعدد الأحزاب. في الثمانينيات من القرن التاسع عشر، انقسم الليبراليون إلى فصيلين: المعتدلون، الذين لم يرغبوا في فرض العلمانية بسرعة كبيرة وكانوا على استعداد للوصول إلى تسوية مع المحافظين، والليبراليون الراديكاليون، الذين انضموا إلى الحزب الراديكالي الذي تأسس في عام 1862 أو الحزب الديمقراطي الجديد بأفكاره الأكثر تقدمية إن لم تكن اشتراكية.
سياسية تشيلي لمحة تاريخية
بعد أن استولت الشركات الأوروبية وخاصة البريطانية على جزء كبير من اقتصاد البلاد (الملح الصخري، البنك، السكك الحديدية، التجارة)، قرّر الرئيس خوسيه بلماسيدا (1886-1891)، زعيم الليبراليين المعتدلين، الرد عن طريق توجيه سياسته في اتجاهين: تأميم مناجم الملح الصخري وتدخّل الدولة في الأمور الاقتصادية. وقد واجه الأرستقراطية المحافظة، ثم أبعد المصرفيين. عُزل من منصبه بتصويت من البرلمان وضغط جزء من الجيش. انتحر بسلاح ناري في نهاية الحرب الأهلية التي خسرها أنصاره.
انبثق نظام برلماني جديد من الحرب الأهلية هو حكومة فروندا أريستوكراتيكا. منذ عام 1906 فصاعدًا، طالب الحزب الراديكالي بإصلاحات اجتماعية وإنشاء نظام ديمقراطي. في نفس العام، انتُخب زعيم اتحاد العمال، لويس إميليو ريكابارين، لمجلس النواب ولكن المجلس ألغى انتخابه. في عام 1912 أسّس حزب العمال الاشتراكي.
سياسية تشيلي لمحة تاريخية
على الرغم من الأداء الاقتصادي الجيد للبلاد، ما تزال الحياة صعبة للغاية بالنسبة لجزء كبير من السكان (12 أو 14 ساعة عمل في اليوم، وأجور منخفضة للغاية، وأمية تزيد عن 50% في السنوات 1900-1910، وما إلى ذلك). نُظم العمل النقابي وبدأ القتال؛ فتضاعفت الإضرابات ومظاهرات العمال، التي قُمعت بقسوة شديدة في بعض الأحيان، ومنها الإضراب العام في سانتياغو (1905)، السكك الحديدية والمناجم في أنتوفاغاستا (1906)، مظاهرة في إكيكي (1907). من عام 1911 إلى 1920، كان هناك 293 إضرابًا. قتلت بعض عمليات القمع المئات من الناس. نُظّمت الحركة العمالية في العقد الثاني من القرن العشرين مع إنشاء اتحاد العمال الإقليمي التشيلي في عام 1913 والفرع التشيلي للعمال الصناعيين في العالم في عام 1919.
في عام 1920، أدت الأزمة الاقتصادية إلى تفاقم مستوى معيشة الطبقات المتوسطة، التي كانت أقرب سياسيًا إلى الطبقات العاملة. أدى هذا الوضع الجديد إلى انتخاب أرتورو أليساندري بالما. خلال فترة ولايته الأولى، اتبع سياسة تقدمية: قانون العمل، فرض الضريبة على دخل الممتلكات، إنشاء البنك المركزي، إنشاء صناديق الضمان الاجتماعي، إلخ. ومع ذلك، كان على السياسة أن تتعامل باستمرار مع مجلس الشيوخ تحت رقابة المحافظين التي تحاول بشكل منهجي عرقلة إصلاحاتها. قبل فترة وجيزة من انسحابه من السلطة، وضع دستورًا جديدًا اعتُبر بدايةً لظهور الديمقراطية الحقيقية في تشيلي. نصّ هذا الدستور على الفصل بين الكنيسة والدولة والحرية الدينية، وأعلن عن التعليم الابتدائي الإلزامي، واستعاد النظام الرئاسي ولكن بانتخاب الرئيس بالاقتراع العام، وقبل كل شيء أعلن أنه يجب تنظيم الملكية بطريقة تضمن وظيفتها الاجتماعية.
سياسية تشيلي السلطة التشريعية
يتألف الكونغرس الوطني من مجلسين: مجلس الشيوخ ومجلس النواب.
تحل انتخابات الكونغرس في تشيلي محل النظام الانتخابي الثنائي المطبق على الانتخابات البرلمانية، بنظام ذي طابع نسبي شامل يعزز التمثيل للكونغرس الوطني (نظام هوندت).
تتطلب الانتخابات عمالة كثيفة ولكنها فعالة، وعادة ما يحدث فرز الأصوات مساء يوم الانتخابات. يتم إعداد جدول تصويت، مع صندوق اقتراع لكل جدول، لمئتي اسم على الأكثر في سجل التصويت. يشرف على كل جدول خمسة أشخاص (فوكاليز دي ميسا) من نفس السجل. من واجب الفوكاليز العمل على هذا النحو خلال دورة الانتخابات، ويمكن أن يعاقَبوا قانونيًا إذا لم يحضروا. لا يمكن للمواطن المسجّل التصويت إلا بعد التحقق من هويته في الجدول الموافق لسجله. يفرز الفوكاليز الخمسة الأصوات يدويًا بعد إغلاق الجدول، بعد ثماني ساعات على الأقل من الافتتاح، ويشهد الفرز ممثلون من جميع الأحزاب الذين اختاروا وجود مراقبين.
سياسية تشيلي السلطة التشريعية
يتكون مجلس الشيوخ من 50 عضوًا يُنتخَبون من المناطق أو المناطق الفرعية. يخدم أعضاء مجلس الشيوخ ما يقرب من ثماني سنوات.
يتألف مجلس النواب من 155 عضوًا يتم انتخابهم بالاقتراع الشعبي لمدة أربع سنوات. أُجريت آخر انتخابات للكونغرس في 19 نوفمبر 2017. ومن المقرر إجراء انتخابات الكونغرس التالية في ديسمبر 2021.
يتكون مجلس الشيوخ الحالي على النحو التالي: 36 مقعدًا يشغلها ائتلاف التقارب التقدمي: سبعة اشتراكيين (بّي إس)، سبعة لحزب من أجل الديمقراطية (بّي بّي دي)، وواحد للحزب الراديكالي الديمقراطي الاشتراكي (بّي آر إس دي)؛ 6 مقاعد يشغلها ائتلاف التقارب الديمقراطي: ستة ديمقراطيين مسيحيين (بّي دي سي)؛ 17 مقعدًا يشغله ائتلاف هيا بنا تشيلي: تسعة للاتحاد الديمقراطي المستقل (يو دي آي) وثمانية للتجديد الوطني (آر إن)؛ واثنان للتطور السياسي (إيفوبولي)؛ مقعد واحد يشغله ائتلاف الجبهة العريضة: واحد للثورة الديمقراطية (آر دي)؛ مقعد واحد يشغله ائتلاف في جميع أنحاء تشيلي: واحد للريفي (بّي إيه آي إس)؛ و 1 مستقل.
سياسية تشيلي السلطة التشريعية
يحتوي المجلس الأدنى الحالي -مجلس النواب- على: 65 عضوًا من ائتلاف التقارب التقدمي: تسعة عشر اشتراكيًا (بّي إس)، وسبعة من حزب من أجل الديمقراطية (بّي بّي دي)، وثمانية من الحزب الراديكالي الديمقراطي الاشتراكي (بّي آر إس دي) وثلاثة مستقلين مؤيدين للتقارب التقدمي؛ 8 من الحزب الشيوعي التشيلي؛ 14 من ائتلاف التقارب الديمقراطي: أربعة عشر من الديمقراطيين المسيحيين (بّي دي سي)؛ 71 من ائتلاف هيا بنا تشيلي: سبعة وعشرون من الاتحاد الديمقراطي المستقل (يو دي آي)، وثلاثة وثلاثون من التجديد الوطني (آر إن)؛ أربعة من التطور السياسي (إيفوبولي) وسبعة مستقلين مؤيدين لحزب هيا بنا تشيلي؛ 4 من الاتحاد الاشتراكي الأخضر الإقليمي (إف آر في إس)؛ 20 من ائتلاف الجبهة العريضة: ثمانية من الثورة الديمقراطية (آر دي)، واثنان من الحزب الليبرالي (بّي إل)، وواحد من الحزب الإنساني (بّي إتش)، وواحد من الحزب البيئي الأخضر (بّي إي في)، وواحد للسلطة (بودير)، وخمسة مستقلين مؤيدين للجبهة العريضة؛ 1 من ائتلاف جميع أنحاء تشيلي: الحزب التقدمي (بّي آر أو)؛ و 2 مستقلان.
سياسية تشيلي السلطة التشريعية
منذ عام 1987، يعمل الكونغرس في مدينة فالبارايسو الساحلية، على بعد حوالي 110 كيلومترات (70 ميلًا تقريبًا) شمال غرب العاصمة سانتياغو. ومع ذلك، يُسمح لبعض اللجان بالالتقاء في أماكن أخرى، وخاصة سانتياغو. حاول أعضاء الكونغرس مرارًا نقل الكونغرس ثانيةً إلى سانتياغو، حيث كان يعمل حتى انقلاب تشيلي عام 1973، لكنهم لم ينجحوا. كانت المحاولة الأخيرة في عام 2000، عندما رفضت المحكمة الدستورية المشروع، لأنه خصّص أموالًا من الميزانية الوطنية التي تعدّ بموجب الدستور التشيلي امتيازًا للرئيس.
سياسية تشيلي المشاركة في المنظمات الدولية
تشارك دولة تشيلي أو منظمات تشيلية في المنظمات الدولية الآتية:
النازية والسينما
أنشأت النازية نظامًا متطورًا للدعاية، استخدمت التقنيات الجديدة للقرن العشرين، بما في ذلك السينما. أغرقت النازية الجماهير عن طريق الشعارات التي كانت تستهدف مباشرة غرائز وعواطف الناس. قيم النازيون الفيلم كأداة دعائية لقوة هائلة. لم يكن الاهتمام الذي اكتسبه أدولف هتلر ووزير الدعاية له جوزيف جوبلز في الفيلم نتيجة لفتنة شخصية فقط. تم التخطيط لاستخدام الفيلم للدعاية من قبل حزب العمال الألماني الاشتراكي الوطني في وقت مبكر من عام 1930، عندما أنشأ الحزب لأول مرة قسمًا للأفلام.
النازية والسينما خلفية
كان النازيون مدركين للتأثير الدعائي للأفلام، وفي عام 1920 كانت قضايا الراصد العنصري تشمل نقد الفيلم. نشر فيلسوف قوات الأمن الخاصة والتر جوليوس بلوم كتاب «روح السينما - التزام بالأفلام» عام 1922.
في سبتمبر 1923، أنتج فيليب نيكل فيلمًا وثائقيًا عن «اليوم الألماني في نورمبرج» حيث تم تأسيس «عصبة المعركة»، قبل وقت قصير من انقلاب بير هول. كتب هتلر عن التأثير النفسي للصور في كفاحي:
يجب على المرء أن يتذكر أيضًا أن الجمهور نفسه خامل عقليًا، وأنه لا يزال مرتبطًا بعاداته القديمة وأنه ليس من الطبيعي أن يقرأ شيئًا لا يتوافق مع معتقداته الراسخة عندما لا تحتوي هذه الكتابة على ما يأمل الكثير أن يجدوا هناك.
الصورة، بكل أشكالها، بما في ذلك الفيلم، لها آفاق أفضل. في وقت أقصر بكثير، في ضربة واحدة قد أقول، سيفهم الناس عرضًا تصويريًا لشيء يتطلب منهم جهدًا طويلًا وشاقًا في القراءة لفهمه.
النازية والسينما خلفية
تم نشر نقد شامل لصناعة السينما من قبل الاقتصادي النازي هانز بوخنر في عام 1927 بعنوان «Spellbound by Movies. الهيمنة العالمية للسينما». تم إنتاج المزيد من الأفلام النازية القصيرة حول مسيرات الحزب في 1927-1929. تم إنشاء أول مكتب أفلام للحزب النازي في عام 1931، وبدأ في إنتاج «أفلام وثائقية» على نطاق أوسع، على سبيل المثال، في عام 1932 "Hitlers Kampf um Deutschland" (معركة هتلر من أجل ألمانيا)، "Blutendes Deutschland" (ألمانيا تنزف)، "Das junge Deutschland marschiert "(الشباب الألماني في مارس). قام هربرت جيرديس بإخراج الأفلام الدعائية النازية الخمسة التالية: إيربكرانك (1936)، وأليز ليبن أيست كامبف (1937)، وفز دو إيربرت (1938)، وشولدر أودير شين (1921)، وداس جروس غيمنيس (1920).
النازية والسينما خلفية
كتب الداعية النازي هانز تراوب، الذي حصل على درجة الدكتوراه في عام 1925 لأطروحة في الصحافة والثورات الألمانية في 1848-1849، في مقال «الفيلم كأداة سياسية» في عام 1932:
لا شك في أن الفيلم وسيلة هائلة للدعاية. لطالما كان تحقيق التأثير الدعائي يتطلب «لغة» تشكل مؤامرة لا تنسى وشغوفة برواية بسيطة. ... في المنطقة الشاسعة من هذه «اللغة» التي يواجهها المستلمون بشكل مباشر في سياق العمليات التقنية والاقتصادية، تكون الصورة المتحركة هي الأكثر فاعلية. يتطلب يقظة دائمة. إنها مليئة بالمفاجآت المتعلقة بتغيير الزمان والمكان والعمل؛ لديها ثراء إيقاع لا يمكن تصوره لتكثيف أو تبديد العواطف.
النازية والسينما أهداف سياسة للفيلم النازي
افترض غوبلز، الذي عين نفسه «راعي الفيلم الألماني»، بدقة، أن السينما الوطنية التي كانت مسلية وتلقي بريقًا على الحكومة ستكون أداة دعائية أكثر فاعلية من السينما الوطنية التي ستكون فيها الحزب النازي وسياستها كانت موجودة في كل مكان. شدد غوبلز على إرادة إنهاء «الخزي» الذي كان يعتقد أنه يمكن العثور عليه في صناعة الأفلام السابقة. كان الهدف الرئيسي لسياسة الفيلم النازي هو تشجيع الهروب من الواقع، الذي تم تصميمه لإلهاء السكان وإبقاء الجميع في حالة معنوية جيدة؛ في الواقع، ألقت غوبلز باللوم على الهزيمة في الحرب العالمية الأولى على الفشل في الحفاظ على معنويات الناس.