hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
وكالة البيئة نقد
في 15 يونيو 2007، أصدر مكتب التدقيق الوطني تقريرًا عن أداء هيئة البيئة فيما يتعلق بأهدافها الإدارية وأنظمة المعلومات الخاصة بها. وسلط التقرير الضوء على أن وكالة البيئة لم تصل إلى أهدافها فيما يتعلق بصيانة أنظمة الدفاع عن الفيضانات ووضع خطط مناطق مستجمعات المياه، وأن الظروف العامة للأصول لم تتحسن بشكل ملحوظ منذ عام 2001.وخلصت إلى أن الوكالة يمكن أن تقلل من الحاجة إلى تمويل إضافي من خلال تحسين فعالية التكلفة.
على أساس التقرير، وعلى خلفية فيضانات صيف 2007، في 27 يونيو 2007، أخضعت لجنة الحسابات العامة برئاسة إدوارد لي إدارة وكالة البيئة لاستجواب شديد وخلصت إلى أن الوكالة «لم تقدم الحماية للشعب البريطاني». في رد قوي، رفض الرئيس التنفيذي الاتهام بأن وكالة البيئة قد فشلت بشكل كبير، كما زُعم في لجنة الحسابات العامة المشتركة، مشيرًا إلى أنه في السنوات السبع الماضية، تم إنشاء دفاعات لحماية 100000 منزل في السهول الفيضية، وأعداد تتلقى الفيضانات. وقد زاد الإنذار بشكل كبير وحسّن بشكل كبير رسم خرائط الفيضانات والتنبؤ بها.
وكالة البيئة نقد
في أعقاب فيضانات المملكة المتحدة عام 2007، والتي خلفت 13 قتيلاً، وغمرت المياه 44600 منزل وتسببت في أضرار بلغت 3 مليارات جنيه إسترليني، أعلنت ديفرا عن مراجعة مستقلة قام بها السير مايكل بيت.
وتعرض مديرو وكالة البيئة لانتقادات عندما تبين أنهم تلقوا قبل وقت قصير من الفيضانات «مكافآت أداء» من خمسة أرقام، مع العديد من الدعوات للتبرع بالمكافآت لصناديق الإغاثة من الفيضانات. أثار متحدث باسم المعارضة سؤالاً حول توقيت إصدار المعلومات-«تمامًا كما غادر النواب لقضاء عطلة الصيف التي تبلغ 11 أسبوعًا-مما يضمن الحد الأدنى من التدقيق البرلماني».
وكالة البيئة نقد
احتوت مراجعة بيت، التي نُشرت بالكامل في يونيو 2008، على 92 توصية تبحث في جميع جوانب «أكبر حالة طوارئ مدنية في التاريخ البريطاني». تم توجيه ثلاثة عشر منها إلى وكالة البيئة، حيث نص أولها على أن وكالة البيئة يجب أن تأخذ نظرة عامة وطنية على جميع مخاطر الفيضانات (2). وأوصى بأن تقوم وكالة البيئة بتطوير أدوات وتقنيات النمذجة الخاصة بها بالعمل مع شركائها على هذا (4) (5)، وكذلك جعل بيانات تصور الفيضانات أكثر سهولة (36) (37). وأوصت بالعمل عن كثب مع مكتب الأرصاد الجوية (6) (34) (35) (65). يجب على الوكالة توفير نظام تحذير أكثر تحديدًا لمشغلي البنية التحتية (33)، والعمل مع المستجيبين المحليين لزيادة الوعي في مناطق مخاطر الفيضانات (61) والعمل مع شركات الاتصالات لطرح خطط تحذير من الفيضانات عبر الهاتف. وكانت التوصيات الأخرى أن وكالة البيئة ينبغي أن تواصل عملياتها الحالية (8) (25).[بحاجة لمصدر]
وكالة البيئة نقد
جادلت المراجعة أيضًا أن ميزانية الحكومة للدفاع عن الفيضانات البالغة 800 مليون جنيه إسترليني للفترة من 2010 إلى 2011 كانت «على ما يرام» ولكنها ذكرت أنه يجب إنفاق الأموال بشكل أكثر حكمة. قال السير مايكل بيت: «ما نجادل به هو أننا لم نكن مستعدين جيدًا الصيف الماضي لحجم الفيضانات التي حدثت».
بعد فيضانات عام 2007، تم التشكيك في التنظيم الحالي لإدارة الفيضانات في إنجلترا وويلز، مع وجود عدد كبير من الهيئات المنفصلة المسؤولة عن المكونات المختلفة. جادل جورج فليمنج، الذي ترأس اللجنة التي أنتجت تقرير تعلم العيش مع الأنهار، بأن وكالة البيئة لديها العديد من الأدوار وواجهت تضاربًا كبيرًا بين أدوارها كحامية للموئل ومنظم التخطيط، واقترح أن الوقت قد حان لتفكيكها وإنشاء وكالة مخصصة لإدارة الفيضانات. عند تركها لمنصبها كرئيسة تنفيذية في يونيو 2008، استجابت باربرا يونغ لهذه الاقتراحات، وتوقعت أن تقرير بيت من غير المرجح أن يوصي بتفكيك وكالة البيئة.
وكالة البيئة نقد
كانت وكالة البيئة ورئيسها آنذاك كريس سميث متورطة في خلاف مع وزير البيئة أوين باترسون وأعضاء آخرين في الحكومة، وملاك الأراضي والمقيمين في سومرست. ركز الخلاف على فيضان مستويات سومرست وما إذا كان يجب تجريف نهر باريت.
وكالة البيئة نقد
تعرضت وكالة البيئة، المسؤولة عن صيانة النهر الرئيسية، لانتقادات بسبب الإخفاقات التي أدت إلى الفيضانات بعد فترة من الأمطار الغزيرة في ديسمبر 2015 (العاصفة ديزموند، العاصفة إيفا) عبر شمال إنجلترا وأجزاء من اسكتلندا. على وجه الخصوص، أدى قرار فتح حاجز على نهر فوس إلى فيضان منازل يفترض أنها محمية. لم يكن هذا قرارًا خفيفًا، ولكن كانت هناك فرصة قوية لانهيار الحاجز أثناء إغلاقه مما يؤدي إلى مخاطر أكبر للفيضانات. بالإضافة إلى ذلك، اتُهمت وكالة البيئة بتضليل الجمهور بالقول إن رئيسها فيليب ديلي كان «في المنزل مع أسرته» عندما كان في منزل عائلة زوجته في باربادوس. في الأيام التي أعقبت الفيضانات، ورد أن موظفي الوكالة المسؤولين عن حماية المملكة المتحدة من الفيضانات حصلوا على ما يقرب من 300 ألف جنيه إسترليني كمكافآت أو حصلوا على مكافآت كبيرة في عام 2015، بما في ذلك رئيس الدعاية بوكالة البيئة الذي قاد الفريق الصحفي الذي حاول تغطية- حتى غياب رئيسهم؛ استقال بام جيلدر بدفع 112 ألف جنيه إسترليني.[بحاجة لمصدر]
وكالة البيئة نقد
أدى مدى الضرر الذي حدث في مثل هذه الفترة القصيرة عبر مناطق واسعة إلى التركيز على الأداء العام لاستراتيجيات الدفاع عن الفيضانات للحكومة المركزية في المملكة المتحدة. ثبت أن أنظمة الدفاع عن الفيضانات باهظة الثمن غير فعالة وفي بعض الحالات بدا أنها تزيد المشكلة. صرح البروفيسور ديتر هيلم، رئيس لجنة رأس المال الطبيعي التابعة لحكومة المملكة المتحدة في يناير 2016: «تميل أزمات الفيضانات إلى اتباع نمط ثابت. أولًا، هناك مساعدة فورية. ثم ثانيًا، هناك» مراجعة«. في بعض الأحيان، يؤدي هذا إلى مرحلة ثالثة من الإصلاح الحقيقي، ولكن في معظم الحالات يتم تطبيق» اللاصقات اللاصقة«. تكون هذه الأمور تدريجية ومعقولة في كثير من الأحيان، ولكنها تفشل عادةً في معالجة القضايا الأساسية، وبالتالي لا توفر سوى فترة راحة مؤقتة. هناك أسباب وجيهة للغاية لعدم نجاح» اللصقات اللاصقة«هذه المرة. النهج التقليدي للدفاع عن الفيضانات، الذي تنفذه وكالة البيئة، وتموله وزارة الخزانة إلى حد كبير، هو في أحسن الأحوال غير فعال. في بعض الأحيان يؤدي ذلك إلى نتائج عكسية، ويشجع أنواع قرارات استخدام الأراضي وإدارة الأراضي التي يمكن أن تزيد من سوء الفيضانات على المدى المتوسط».
تحدت لجنة مجلس العموم البريطاني المختارة للبيئة الرئيس التنفيذي لوكالة البيئة بشأن أدائها بالقول: «أنت [السير جيمس بيفان، الرئيس التنفيذي] قلت» سعة النهر لا تهم! «يجب أن تكون على يقين من أن النمر قد غير مكانه. وسأكرر هذا. لم تعطنا إجابة فعلية عما إذا كنت قد راقبت الموقف أم لا. أنا خائف. لقد سمحت لنهر باريت [سومرست] بالتساقط بالطمي، وسمحت للنغمة بالتراكم، وسمحت للروافد أن تتراكم بالطمي، ثم غمرت المياه.» وأضافت اللجنة: «لا تقدم وكالة البيئة [اقتباسات للعمل] عند القيام بالمشروعات، لذا لا يمكننا مقارنتها مع مثل [مع موفري المشاريع الآخرين]. هناك حجة من أجل الشفافية في إنفاقك... أنت تقول الكلمات الصحيحة وتمسك بقوتك».
استقال السير فيليب ديلي من منصب رئيس وكالة البيئة في 11 يناير 2016. صرح ديلي أنه كان يتنحى لأن «التوقعات» من دوره قد تغيرت لتعني أنه يجب أن يكون «متاحًا في غضون مهلة قصيرة طوال العام».[بحاجة لمصدر]
وكالة البيئة روابط خارجية
Text of the Control of Pollution (amendment) Act 1989 as in force today (including any amendments) within the United Kingdom, from legislation.gov.uk. 
Statutory Instrument 1991 No. 1624 The Controlled Waste (Registration of Carriers and Seizure of Vehicles) Regulations 1991
Text of the Pollution Prevention and Control Act 1999 as in force today (including any amendments) within the United Kingdom, from legislation.gov.uk. 
Statutory Instrument 2007 No. 3538 The Environmental Permitting (England and Wales) Regulations 2007
جدار الاستوديو (لوحة)
جدار الاستوديو (بالألمانية: Atelierwand)‏ هي لوحة زيتية بريشة الرسام الواقعي أدولف مينزل من عام 1872. تقع في صالة متحف كونستهالي هامبورغ. نجت لوحتان لمينزل بعنوان "جدار الاستوديو" ؛ يعود تاريخ أقدمها إلى عام 1852 وهي الآن في برلين. يُظهر انطباعات وعينات أو نماذج لأطراف بشرية وجمجمة. بعد عشرين عامًا، تعامل أدولف مينزل مع هذا الموضوع مرة أخرى. تم الحصول على هذه اللوحة الثانية من قبل ألفريد ليشتوارك (جامع قطع فنية) في عام 1896 وكانت واحدة من أهم المعروضات في صالة الفنون بهامبرغر منذ ذلك الحين. كان ليشتوارك مفتونًا بشكل خاص بمعالجة الضوء والظل في اللوحة. صرحت ستيفاني هاوسشيلد (ناقة فنية): "على الرغم من أنها تصور جدارًا في استوديو الرسام، إلا أنها لا تبدو صورة استوديو حقيقية، كما وصفها فيلاسكيز، على سبيل المثال. بإنها لوحة تبرز الطبيعة الصامتة للأشياء.
جدار الاستوديو (لوحة) الوصف
في اللوحة، رسم أدولف مينزل جزءًا من الجدار الموجود في مرسمه في شارع بوتسدامر، والذي استخدمه من عام 1871 إلى عام 1875. الشكل المركزي عبارة عن قوالب جصية متنوعة مضاءة من الأسفل ومواد عمل معلقة على شرائط خشبية متصلة بجدار مطلي باللون الأحمر. تم تعليق بعض اللوحات أيضًا على ما يبدو أيضًا على هذا الجدار، لكن لا يمكن رؤية سوى القواطع الصغيرة والإطارات المذهبة للوحات. تؤكد الشرائط الخشبية المرفقة أفقيًا في اللوحة على المنظور، حيث تقع نقطة التلاشي على عمق كبير في أسفل يسار أللوحة. ترى ستيفاني هاوسشيلد (ناقة فنية) في هذا، كما هو الحال في المنظورات الأخرى غير العادية التي اختارها مينزل، فحصًا للتجارب البصرية للفنان الصغير،  ولكن من ناحية أخرى، ينبغي اعتبار أن هذا المنظور يمكن أن يتحقق بسهولة عندما يكون من المفترض ألا يكون منخفضًا جدًا. تم استخدام ارتفاع سقف الاستوديو. على أي حال، لان ذلك يسمح برؤية الحواف السفلية للعديد من القوالب الجصية وبالتالي معرفة أنها قوالب جوفاء.
جدار الاستوديو (لوحة) الوصف
يتدلى جذعان في الوسط، وفقًا لستيفاني هاوسشيلد، يمكن تخصيصهما إلى تماثيل فينوس دي ميلو ولاوكون؛ ومع ذلك، سيكون كلا التمثيلين أصغر بكثير من النسخ الأصلية. يقع الجذع الأنثوي تقريبًا في وسط الصورة ويتلقى معظم الضوء؛ يبدو أيضًا أنه مصنوع من مادة أخف من جذع الذكر الموجود على اليمين. ينتهي أسفل السرة مباشرة، بينما يتم قطع جذع الذكر بسلاسة أعلى. على اليمين أسفل جذع الأنثى توجد يد يسرى، وهي أيضًا مضاءة بشكل ساطع ومصنوعة من مادة خفيفة ويبدو أنها كبيرة نسبيًا، ولم يعد السبابة اليمنى مكتملة. يفسر هاوسشيلد هذا على أنه مؤشر على عسر مينزل. على الجانب الآخر من الجذع الأنثوي، بجانب الثدي الأيمن المضاء بشكل ساطع، يمكنك رؤية قناع الموت لمؤرخ الفن فريدريش إيغرز، الذي كان صديقًا لـ مينزل. هذا الرأس مائل للأمام، والعينان مغمضتان، ومادة الصنع صفراء رمادية. وبجانبه يوجد قناع أخف إلى حد ما لرجل ملتح، وبجانبه يتدلى شكل رأس كلب تحت جمجمة حيوان.
جدار الاستوديو (لوحة) الوصف
في الصف السفلي، على يمين ويسار اليد الكبيرة التي سبق ذكرها وحزمة ألأدوات، هناك أربعة أقنعة موت أخرى معلقة، اثنان في الزاوية اليمنى السفلية من الصورة، اثنان على اليسار. وفقًا لستيفاني هاوسشيلد، فإنهما أقنعة موت دانتي وشيلر، وفي الزاوية اليمنى، إما غوته أو فاغنر.  كذلك يوجد في الصف العلوي ستة رؤوس أو أقنعة شخصية، اثنان منهم لأطفال. من بينها صورة مينزل الذاتية  بالإضافة إلى صورة لفريدريك الكبير.
جدار الاستوديو (لوحة) الأستقبال
من ناحية، جذبت الصورة الانتباه بسبب تكوينها الجديد فقد وصف فيرنر هوفمان، على سبيل المثال، اللوحة بأنها «بيان مشفر». كان مينزل، الذي خالف التقاليد التصويرية للقرن التاسع عشر، أحد الرسامين الذين اكتشفوا جماليات القطعة ولم يميزوا بين قيمة الأشياء المصورة. يرى هوفمان أن مجموعاته من الأعمال هي نذير للتوليف السريالي لأشياء من القرن العشرين. من ناحية أخرى، تم فحص مرجع السيرة الذاتية للوحة. قناع الموت الذي وضعه مينزل لمؤرخ الفن فريدريش إيغرز في وسط الصورة، والذي توفي عام 1872 ، يعطي التمثيل طابع الصورة التذكارية. بعد كل شيء، يمكن أيضًا رؤية اللوحة بشكل عام على أنها تحقيق لموضوع تذكرة الموت، وبالتالي فهي تتبع لتقليد فني طويل. يمكن اعتبار أقنعة الموت والشظايا والجماجم رموزًا لعدم الثبات؛ المقص والخيوط هي أيضًا أدوات النحات، وبالتالي تنتمي إلى داخل الاستوديو، ولكنها في نفس الوقت سمات للمويراي التي قطعت خيط الحياة.
جدار الاستوديو (لوحة) الأستقبال
قال مؤلف مجهول: «بشكل عام، تذكر الطبيعة الشبحية لجميع هذه القوالب بالدروع المفككة التي رسمها مينزل في شتاء 1866-1867 بعد وقت قصير من إكمال مرحلة شاقة من العمل الإبداعي في مستودع الأسلحة في القصر الملكي. في جدار الاستوديو، لا يقدم مينزل أي تجاور عشوائي للأشياء أو لمخطط استعاري، ولكنه بدلاً من ذلك ينقل الطبيعة المؤلمة والقصيرة العمر للجوانب الأساسية للوجود البشري. في أكتوبر 1872 ، التاريخ الذي تم إدخاله في زاوية هذه اللوحة، بدأ مينزل بالفعل العمل عل لوحة مصنع درفلة الحديد (اكتملت في عام 1875).»
كتب أندريس كاسترو قصيدة عن اللوحة بعنوان جدار الاستوديو (1872). لم يحاول تحديد الأشخاص الذين تم تصويرهم في أللوحة، بل ركز بدلاً من ذلك على الحالة المزاجية للصورة وتأثيرات الضوء.
جدار الاستوديو (لوحة) المعرض
في عام 2008 عُرضت اللوحة في معرض أدولف مينزل في هامبورغ جنبًا إلى جنب مع أعمال المصور لويس رينر.
جدار الاستوديو (لوحة) الرسام
أدولف فون مينزل (1815 – 1905 م) هو رسام، ورسام توضيحي ألماني، ولد في فروتسواف ، وكان عضوًا في الأكاديمية الملكية للفنون، توفي في برلين  ، عن عمر يناهز 90 عاماً. حظي مينزل بشعبية واسعة في بلده خاصة بسبب لوحاته التاريخية لدرجة أن القليل من لوحاته الرئيسية قد غادرت ألمانيا، إذ وضع الكثير منها في متاحف مدينة برلين. نُشرت أعماله (وخاصة رسوماته) على نطاق واسع، إلى جانب بعض اللوحات غير الرسمية التي لم تكن مخصصة للعرض في البداية والتي ساهمت إلى حد كبير في ازدياد شهرته بعد وفاته. وعلى الرغم من أنه سافر بحثًا عن مواضيع للوحاته ولزيارة المعارض ولقاء فنانين آخرين، فقد أمضى مينزل معظم حياته في برلين، وكان منعزلًا عن الآخرين على الرغم من صداقاته العديدة. من المحتمل أنه شعر بالغربة اجتماعيًا لأسباب جسدية، إذ امتلك مينزل رأسًا كبيرًا، وقدر طوله بنحو 4 أقدام وست بوصات (1.37 متر)
محمد المكعازي
محمد المكعازي (مواليد 5 فبراير 1995، في مرتيل)، هو لاعب كرة قدم مغربي، يشغل مركز وسط ميدان بنادي الرجاء الرياضي.
محمد المكعازي مسيرته
ولد محمد المكعازي في 5 فبراير 1995 بمرتيل. بدأ ممارسة كرة القدم في حي الحومة الجديدة، خلال مسابقات الأحياء التي تنظم في شهر رمضان.
في السابعة من عمره، التحق بمركز تدريب نادي المغرب التطواني الذي كان تحت إشراف عبد الواحد بنحساين، المدرب المستقبلي للفريق الأول، الذي طلب بنفسه من والد المكعازي الموافقة على تسجيل ابنه في المركز.
في 19 أبريل 2013، خلال الجولة الـ25 من الدوري المغربي، ظهر المكعازي لأول مرة في الفريق الأول بدخوله في وقت متأخر من المباراة ضد النادي المكناسي، وانتهت المباراة بفوز المغرب التطواني بنتيجة 2-0.
بعد رحيل المدرب عزيز العامري، سيلعب ستقلّ مشاركاته وسيجد نفسه يلعب أحيانًا مع فريق تحت 21 عامًا.
في 15 مايو 2016، فاز بالبطولة الوطنية للأمل، عندما تغلب فريقه على نادي الدفاع الجديدي، واستغلّ تعادل الرجاء الرياضي ضد أولمبيك آسفي. وتعتبر البطولة الأولى لفريق أمل المغرب التطواني.
محمد المكعازي مسيرته
مع وصول عبد الواحد بنحساين مهمة التدريب في مارس 2018، بدأ محمد المكعازي يُشارك بانتظام، حتى ضمن مكانته بالفريق.
في 14 يناير 2020، وقبل ساعات قليلة من انتهاء فترة الانتقالات الشتوية، انضم محمد المكعازي إلى الرجاء الرياضي، عبر عقد لمدة موسمين ونصف.
في 20 سبتمبر، وخلال الجولة الـ24 من البطولة المغربية ضد الدفاع الحسني الجديدي، سجل المكعازي هدفه الأول مع الرجاء في الدقيقة 38 بتمريرة من محسن متولي، وانتهت المباراة بفوز الرجاء بنتيجة 3-1.
حديقة علاجية
الحديقة العلاجية هي حديقة في الهواء الطلق صممت خصيصًا لتلبية الاحتياجات البدنية والنفسية والاجتماعية والروحية للأشخاص الذين يستخدمون الحديقة فضلًا عن مقدمي الرعاية وأفراد أسرهم وأصدقائهم.
ويمكن العثور على الحدائق العلاجية في مجموعة متنوعة من البيئات، بما في ذلك المستشفيات، ودور رعاية المسنين، ومساكن المعيشة المساعدة، ومجتمعات التقاعد للرعاية المستمرة، ومراكز السرطان للمرضى الخارجيين، ومساكن دور الرعاية، وغيرها من بيئات الرعاية الصحية والسكنية ذات الصلة. وينصب تركيز الحدائق في المقام الأول على دمج النباتات والحياة البرية الصديقة في الفضاء. ويمكن تصميم الإعدادات بحيث تشمل استخدامات نشطة مثل المزارع المثارة لأنشطة العلاج بالبستنة أو مبرمجة للاستخدامات السلبية مثل مناطق الجلوس الخاصة الهادئة بجانب بركة صغيرة ذات شلال شاحب.
حديقة علاجية تصميم
يشار إلى الطبيعة على أنها «إلهاء إيجابي» من قبل روجر أولريش، دكتوراه في جامعة تكساس إيه آند إم.
ووجدت إحدى الدراسات أن الحديقة العلاجية التي تحتوي على مساحة كافية حيث يتم توفير الأشجار الخضراء، والمقاعد، ونافورة المياه، ومعدات اللعب، والنباتات الطازجة، يمكن أن تساعد في دعم المرضى للشعور بالحرية، والارتياح، وخفض مستويات القلق.
حديقة علاجية تاريخ
تميز ورقة التعاريف والمواقف الصادرة عن الجمعية الأمريكية للعلاج البستاني بين الحديقة العلاجية وحديقة الشفاء. الجمعية الأمريكية للعلاج البستاني (تعرف حديقة الشفاء بأنها بيئات يهيمن عليها النبات بما في ذلك النباتات الخضراء، والزهور، والمياه، وغيرها من جوانب الطبيعة. وهي ترتبط عموما بالمستشفيات وغيرها من أماكن الرعاية الصحية، التي يعينها المرفق كحدائق للشفاء، ويمكن للجميع الوصول إليها، وتصمم بحيث تكون لها آثار مفيدة على معظم المستعملين. وهي ترتبط عموما بالمستشفيات وغيرها من أماكن الرعاية الصحية، التي يعينها المرفق كحدائق للشفاء، ويمكن للجميع الوصول إليها، وتصمم بحيث تكون لها آثار مفيدة على معظم المستعملين". ومن ناحية أخرى، فإن الحديقة العلاجية "مصممة للاستخدام كعنصر في برنامج علاجي مثل العلاج الوظيفي أو العلاج الطبيعي أو برامج العلاج بالبستنة ويمكن اعتبارها فئة فرعية من حديقة الشفاء". ويمكن وصف الحديقة العلاجية بأنها ذات طابع علاجي عندما تكون قد صممت لتلبية احتياجات الفرد أو المجموعة. ويسعى الأفراد أو الجماعات إلى تحسين رفاههم من خلال المشاركة النشطة باستخدام النباتات والمشاركة في أنشطة تتراوح بين زراعة النباتات وزراعتها وصيانتها.
حديقة علاجية تاريخ
كانت البستنة تهدئ حواس الإنسان منذ عام 2000 قبل الميلاد في بلاد ما بين النهرين. وتقع قطع الأراضي الزراعية الفاخرة في أودية الأنهار الخصبة بين دجلة والفرات التي توفر الزراعة والإلهام لأول حدائق مصممة في هذا المشهد الطبيعي القاحل. في القرن الخامس الميلادي، كان ينظر إلى الحدائق على أنها تساهم في تحسين الصحة وقد استخدمت كمكان للراحة من السفر، لتكون مكانًا للشفاء أو التعافي من المرض، أو ببساطة لعزل المرضى أو العاجزين عن الأفراد الأصحاء. وشددت الحدائق الموجودة داخل دور الرعاية المسيحية في العصور الوسطى على الأعمال الخيرية والضيافة. أما الأديرة التي تتوجه إلى المرضى والمجانين فقد أسست فناء مزخرف حيث كان بوسعهم العثور على بعض المأوى، أو الشمس، أو الظل في إطار مغلق على نطاق بشري.
حديقة علاجية تاريخ
وفي القرن الثامن عشر إلى القرن التاسع عشر، أدت الحاجة المتزايدة إلى النظافة الصحية أثناء العلاج إلى الاستخدامات المقبولة «للإصلاحات الصحية» مثل التهوية العابرة، والوصول إلى أشعة الشمس والحدائق. بدأ القرن العشرين في اكتشاف نظرية الجراثيم، والتقدم في نظريات العلوم الطبية، والنموذج الطبي الحيوي، والتكنولوجيا المحسنة في العلوم الطبية.
حديقة علاجية تاريخ
أصبح النموذج الطبي الحيوي، المشتق من نظرية لويس باستور الجرثومية للمرض، النموذج المفاهيمي السائد الذي يستخدمه الأطباء في تشخيص المرض. وفقًا للنموذج الطبي الحيوي، تشكل الصحة التحرر من المرض أو الألم أو العيب، مما يجعل الحالة البشرية الطبيعية «صحية». يركز النموذج الطبي الحيوي للصحة على العوامل البيولوجية فقط، ويستبعد التأثيرات النفسية والبيئية والاجتماعية. هذا التركيز الضيق تم ترشيده وتبسيطه ليس فقط التشخيص الطبي ولكن أيضًا العمليات الطبية. أصبح الحد من العدوى وفعالية التكلفة والكفاءة التشغيلية هو المعيار في تصميم المرافق الطبية. «إن الضغط من شركات التأمين لتقليل فترات الإقامة في المستشفى قد عمل إلى حد كبير ضد توفير الحدائق الصالحة للاستخدام في المجمعات الطبية الجديدة أو التي تم تجديدها.» في هذا الوقت، لم يعد يُنظر إلى الحدائق على أنها أماكن يمكن أن تسهم في استعادة صحة المريض. تم إقصاء الطبيعة والحدائق لتجميل المداخل. تم استخدام مناطق «الجيب» الصغيرة كنقاط اتصال؛ أرصفة المشاة وحتى مواقف السيارات.
حديقة علاجية تاريخ
استجابة للنطاق الاختزالي للنموذج الطبي الحيوي، يعتقد العديد من الباحثين والعلماء الطبيين مثل جورج إنجل بقوة أن «... النموذج الطبي يجب أن يأخذ في الاعتبار أيضًا المريض، والسياق الاجتماعي الذي يعيش فيه، والنظام التكميلي الذي ابتكره المجتمع للتعامل مع الآثار التخريبية للمرض، أي الدور المادي ونظام الرعاية الصحية. وهذا يتطلب نموذجًا بيولوجيًا نفسيًا اجتماعيًا». منذ ذلك الحين، تلقى تأثير البيئة المادية على رفاهية وصحة المريض بحثًا أكاديميًا مكثفًا واهتمامًا. في عام 1984، أجرى روجر أولريش دراسة رائدة لمقارنة التأثير الإيجابي للمناظر الطبيعية، أي الأشجار، على تعافي المرضى من الجراحة للمرضى في ظروف مماثلة والذين تعرضوا لمنظر جدار من الطوب. كان أول من استخدم معايير البحث الطبي الحديث ضوابط تجريبية صارمة ونتائج صحية محددة لإثبات أن التحديق في حديقة يمكن أن يسرع في بعض الأحيان الشفاء من الجراحة والالتهابات والأمراض الأخرى. أظهر أولريش أنه بالمقارنة مع مجموعة عرض الحائط، فإن المرضى الذين لديهم منظر الشجرة قد حصلوا على النتائج التالية: إقامة أقصر في المستشفى بعد الجراحة؛ عدد أقل من التعليقات التقييمية السلبية من الممرضات؛ تناول أدوية أقل، ودرجات أقل قليلاً لمضاعفات ما بعد الجراحة الطفيفة. في عام 1992، اقترح الدكتور ستوكولز مفهوم البيئات المعززة للصحة التي تتضمن السمات المادية والاجتماعية للبيئة المادية وكيف تؤثر على الرفاه العام للأفراد والجماعات.
حديقة علاجية مثال
حديقة إنيد هوبت الزجاجية: الجمع بين العلاج بالبستنة والعلاج الطبي - بنيت الحديقة في عام 1959، وهي جزء من معهد راسك للطب التأهيلي في جامعة نيويورك. معهد راسك هو أحد المراكز الرائدة في العالم لطب إعادة التأهيل. وأقنع الدكتور هاورد راسك، وهو رائد في مجال إعادة تأهيل الإعاقات الجسدية، إنيد هاوبت بالتبرع بظاهرة الاحتباس الحراري وسط زيادة عدد جنود الحرب العالمية الثانية العائدين ومرضى شلل الأطفال. وبدأت الحديقة ببساطة كتراجع سلمي عن العلاج أو إعادة التأهيل في المستشفيات؛ ولكن نمت لتشمل برنامج علاج البستنة في السبعينات. ويعمل معالجو البستنة المدربون مع المرضى في الحديقة العلاجية لتحديد النباتات ورعايتها والتعلم منها. في نهاية المطاف، الهدف هو جعل العلاج يبدو مثل.
حديقة علاجية مثال
حديقة جويل شنابر التذكارية: حديقة الأمل حاصلة على جائزة تصميم الحديقة العلاجية لعام 1995 من قبل جمعية العلاج البستاني الأمريكية وجائزة الجدارة لعام 1995 للتصميم من الرابطة. الحديقة العلاجية هي جزء من مركز تيرانس كاردينال كوك الطبي في مدينة نيويورك. في عام 1989، أصبح المركز أول مرفق تمريض متخصص في الرعاية طويلة الأمد يخصص وحدة لرعاية مرضى فيروس نقص المناعة البشرية / الإيدز. توفر الحديقة «فرصة للجميع للتواصل مع الطبيعة بشروطهم الخاصة وطريقتهم الخاصة وبالسرعة التي تناسبهم، بغض النظر عن قدراتهم». تم بناء Schnaper Garden في عام 1995 وأعيد بناؤه في عام 2004، وهو عبارة عن حديقة ترميمية، مما يعزز المفهوم القائل بأن «الحدائق المخططة والمدارة بشكل صحيح يمكن أن تقلل من التوتر وتشجع الشعور بالرفاهية لمرضى الرعاية الصحية على المدى الطويل.» وحديقة شنابر، التي بنيت في عام 1995 وأعيد بناؤها في عام 2004، هي حديقة تصالحية، مما يعزز المفهوم القائل بأن «الحدائق المخططة والمشغلة بشكل سليم يمكن أن تقلل من الإجهاد وتشجع الشعور بالرفاه لمرضى الرعاية الصحية الطويلة الأجل». وتختلف مجموعة من غرف الحدائق، المصممة بتقدير البروتوكولات الطبية المتغيرة والأفضليات الفردية، من حيث الحجم والطابع لإتاحة الفرص للأنشطة المنظمة، والتنشئة الاجتماعية العارضة، والتفكير، والعزلة الهادئة. ويقدم اختيار إعدادات الحماية للراحة الفردية، تتراوح من الظل الكامل إلى الشمس الكاملة. ويتم التشديد على سهولة المناورة للحفاظ على القدرة على التحمل وتشجيع السكان على تجربة الحديقة دون مساعدة. حديقة جويل شنابر التذكارية تم تصميمها من قبل ديرتواركس.
حديقة علاجية مثال
حديقة الأم/الطفل في إصلاحية بيدفورد هيلز: حديقة الارتباط والتعاطف تم استخدام حدائق في سجون الولايات المتحدة منذ القرن التاسع عشر على الأقل للتدريب المهني والعلاج. حديقة الأم/الطفل في إصلاحية بيدفورد هيلز الواقعة في بيدفورد، نيويورك هي جزء من برنامج ابتكاري أنشئ في عام 2005 يعترف بالأسرة والأمومة كعملية تحويل للسجينات. وتعمل الحديقة كمكان للقاء الأمهات وأطفالهن الزائرين لإعادة الاتصال. والإطار الطبيعي هو الذي يخفف من ضغوط السجن والانفصال، ويجدد أواصر الرعاية والرحمة وسط أشجار لينية ناضجة ومظلمة، وأشجار مزروعة حديثًا، وأسرة دائمة، ومعدات لعب، وأربطة، وجداول نزهة. وفي هذا الإطار المغلق والمأمون، تتمتع الأسر بالتضافر والخلو من الأحكام والحقائق القاسية المفروضة على حياتها. تم تصميم حديقة الأم/الطفل من قبل دانيال وينتربوتوم.
حديقة علاجية مثال
حديقة اليزابيث ونونا ايفانز التصالحية: الجمع بين تصميم المناظر الطبيعية والتكنولوجيا الطبية الحديثة في بيئة عامة حصل على جائزة تصميم الحديقة العلاجية لعام 2005 من قبل جمعية العلاج البستاني الأمريكية وجائزة الشرف في التصميم عام 2006 من أصلا. كجزء من حديقة كليفلاند النباتية، تعكس الحديقة العلاجية مهمة الحديقة النباتية في «المزج بين التعليم والمسؤولية الاجتماعية والإشراف الثقافي والبيئي». تستخدم هذه الحديقة الإصلاحية نهج «أفضل الممارسات» في الحدائق العلاجية. فهو يجمع بين التصميم والتكنولوجيا الطبية المتقدمة التي تم تعلمها في محيط المستشفى وتطبيقها في مساحة متاحة للجمهور. والنتيجة هي فهم عميق للديناميكية بين الأماكن العامة والخاصة. يتم تحقيق توازن فعال بين حديقة النباتات العامة حيث يتم الترحيب بجميع الزوار للتجول والخصوصية والأمان اللذين يريدهما ويحتاجان إليه بعض زوار الحديقة العلاجية. تتكون الحديقة من ثلاثة أماكن فريدة، لكل منها طابع مميز ومستوى نشاط: واحد للتأمل الهادئ؛ واحد لكل من الاستكشاف الفردي وتدريس المجموعات الكبيرة؛ وواحد للعلاج البستاني. كانت الرغبة في خلق شعور بالترحيب والسكن للجميع، بغض النظر عن القدرة، اعتبارًا مهمًا في التفاصيل واختيار المواد. تم تصميم حديقة إليزابيث ونونا إيفانز الإصلاحية بواسطة هندسة المناظر الطبيعية، نيويورك.
طاعون أثينا
طاعون أثينا (باليونانية القديمة:Λοιμὸς Λοιμὸς τῶν Ἀθηνῶν, Loimos tôn Athênôn) هو الوباء الذي دمر دولة مدينة أثينا قديما في اليونان خلال السنة الثانية (430 قبل الميلاد) من الحرب البيلوبونيسية عندما انتصار الأثينيين. قتل الطاعون ما يقدر بنحو 75,000 إلى 100,000 شخص، أي حوالي ربع السكان، ويُعتقد أنه دخل أثينا عبر بيرايوس، ميناء المدينة والمصدر الوحيد للغذاء والإمدادات. كما شهِد جزء كبير من شرق البحر الأبيض المتوسط تفشي المرض، وإن كان تأثيره أقل.
كان للطاعون آثار خطيرة على مجتمع أثينا، مما أدى إلى عدم الالتزام بالقوانين والمعتقدات الدينية؛ رداً على ذلك، أصبحت القوانين أكثر صرامة، مما أدى إلى معاقبة غير المواطنين الذين يدعون أنهم من الأثينيين. وكان بريكليس زعيم أثينا من بين ضحايا الطاعون. عاد الطاعون مرتين أخريين، عام 429 قبل الميلاد وشتاء 427/426 ق.م. تم اقتراح حوالي 30 من مسببات الأمراض بأنها تسببت في الطاعون.
طاعون أثينا الأعراض
وفقًا لـ ثوقيديدس، فإن طاعون أثينا، بدأ بظهور أعراض في الرأس أثناء شق طريقه عبر بقية الجسم. كما يصف بالتفصيل الأعراض التي عانى منها ضحايا الطاعون.