hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ملطخ بالدماء: لعنة القمر التطوير
ملطخ بالدماء: لعنة القمر هو عنوان مصاحب للالأكبر ملطخ بالدماء: طقوس الليل، لعبة ميترويدفانيا لمنتج سلسلة كاسلفينيا السابق كوجي إيجاراشي. عندما تم تمويل ريتشوال أوف ذا نايت بتمويل جماعي من خلال كيك ستارتر، وعُد أحد الأهداف الممتدة بلعبة صغيرة على الطراز القديم. لتحقيق هذا الوعد، تم تطوير لعنة القمر من قبل أنتي كرييتس، فريق من موظفي كابكوم السابقين بقيادة الرئيس تاكويا ايزو. كانت لديهم خبرة في إنشاء الألعاب بأسلوب رجعي من قبل، بما في ذلك ميقا مان 9 وبلاستر ماستر زيرو. كانوا في الأصل يدعمون تطوير ريتشوال أوف ذا نايت، لكنهم بدأوا التخطيط للعنة القمر بعد الانتهاء من إصدار ألفا الأصلي من ريتشوال أوف ذا نايت لمعرض إي 3 التجاري لعام 2016. انسحبت أنتي كرييتس في النهاية من تطوير ريتشوال أوف ذا نايت وبدأت العمل على كِيرس أوف ذا مُون بشكل جدي في أواخر عام 2017. تمت إدارة أسلوب اللعب العام والتصميم الفني للعبة بشكل أساسي بواسطة أنتي كرييتس، مع إعطاء إيغاراشي بعض السيناريوهات والإشراف فقط لضمان الاتصال بـ ريتشوال أوف ذا نايت. اعتقد إيغارشي أن تجربة أنتي كرييتس مع الألعاب ثنائية الأبعاد جعلتها استوديوًا جيدًا للتعامل مع المشروع، وكان الاستوديو حريصًا على تجربته أيضًا. نظرًا لأن اللعبة الرئيسية ستكون من نوع ميترويدفانيا، فقد تم التخطيط لـ كِيرس أوف ذا مُون منذ البداية كلعبة على الطراز الكلاسيكي مع مراحل مستقلة ورؤساء. يهدف الفريق إلى استعادة جوهر ألعاب كاسلفينيا ذات 8 بت. أضافوا عناصر اللعب والميزات التي كان من الممكن أن تكون مستحيلة على أجهزة 8 بت. يعتقد إيزو أن اللاعبين يتذكرون ألعاب 8 بت تبدو أفضل في ذاكرتهم، ولذلك قاموا بتطبيق تأثيرات بصرية متقدمة لم تكن ممكنة على أجهزة 8 بت لمنح اللاعبين ما يتوقعونه. وهذا يشمل النقوش المتحركة الكبيرة للغاية والمزيد من التمرير المنظر أكثر من الممكن على النظام. لإبقاء القصة مثيرة للاهتمام، أصبح زانجيتسو الشخصية الرئيسية بدلاً من ميريام التي تلعب دور البطولة في ريتشوال أوف ذا نايت، وكان الجدول الزمني قد تم تعيينه في الماضي 10 سنوات. تم تطوير اللعبة في حوالي ستة أشهر. على الرغم من أنه تم التخطيط في الأصل لتكون لعبة بداية، إلا أن إيزو يعتقد أن اللعبة نمت لتصبح أكثر من كونها عرضية.
ملطخ بالدماء: لعنة القمر الإصدار
كشفت شركة أنتي كرييتس عن لعبة كِيرس أوف ذا مُون في 12 مايو 2018، في بت سومِت، وهو مهرجان سنوي للألعاب المستقلة في كيوتو. تم إصداره بعد أسبوعين في 24 مايو 2018، على نينتندو سويتش ونينتندو ثري دي إس وبلاي ستيشن 4 وبلاي ستيشن فيتا ومايكروسوفت ويندوز. وصلت إلى إكس بوكس في 6 يونيو. تلقى بعض ممولي ريتشوال أوف ذا نايت من كيك ستارتر المؤهلين اللعبة مجانًا. تم تقديم اللعبة مجانًا للاعبي إكس بوكس ون في فبراير 2019 من خلال جيم ويز غولد. أصدرت شركة ليمتد رن غيمز إصدارات مادية من أجهزة سويتش وبلاي ستيشن 4 وفيتا في 15 مارس 2019، إلى جانب إصدار محدود أغلى ثمناً.
ملطخ بالدماء: لعنة القمر الاستقبال
وجد النقاد أن لعبة كِيرس أوف ذا مُون جذابة كإشادة بألعاب كاسلفينيا على إن إي إس واعتقدوا أن اللاعبين الذين استمتعوا بهذه الألعاب سيستمتعون بالأولى. على وجه الخصوص، اعتقدوا أن اللعبة كانت تكريمًا لـ كاسلفينيا 3: دراكولا كيرس بسبب مساراتها المتفرعة وشخصياتها المتعددة القابلة للعب. كتبت أي إن جي أن اللعبة «تسير على خط رفيع بين الولاء والسرقة الصريحة» واعتقدت أن اللعبة كانت تكريمًا ناجحًا، وربما تم إجراؤها «بشكل دقيق للغاية من أجل مصلحتها». نادي ذا. أي. في. وافق على ذلك، وكتب أن أنتي كرييتس استعارت بنجاح مفاهيم وشخصيات كاسلفينيا 3، لكنها قامت بتعديلها «إلى شكل يشعر بأنه مألوف وحديث.» أطلقوا عليها اسم «ارتداد» لألعاب إن إي إس «المزاجية والصعبة للغاية».
ملطخ بالدماء: لعنة القمر الاستقبال
كتب كل من بي سي غيمر ونينتندو لاٌيف أن اللعبة ظلت دقيقة بشكل وثيق مع طريقة اللعب في ألعاب كاسلفينيا 8 بت، للأفضل أو للأسوأ. قارنت بي سي غيمر اللعبة بكيفية بناء شوفل نايت على أسس الألعاب الكلاسيكية، وكتبت أن لعنةُ القَمر «تسير على خطى تلك المفضلة ذات 8 بت [...] أولئك الذين لديهم أعمق مودة للرجعة لتلك الألعاب هم الأكثر احتمالا لأن يجدونها مجرد لمسة مألوفة للغاية.» من ناحية الرسومات، اعتقد النقاد أن اللعبة كانت ناجحة في الحصول على مظهر رسومي 8 بت، على الرغم من أن البعض الآخر وجد تناقضات. جادل تقرير أي إن جي ونينتندو وورلد ريبورت بأن بعض الرؤساء لا يبدو أنهم يتناسبون مع الجوانب الجمالية. أطلق عليها هاردكور غيمر «واحدة من أفضل الألعاب المستوحاة من 8 بت في السوق.»
يعتقد الصحفيون أن لعبة كِيرس أوف ذا مُون قد نجحت في إعادة إنتاج إحساس ألعاب كاسلفينيا الأصلية بينما كانت تتمتع أيضًا بمظهر أكثر حداثة مع حركة أسرع وأقل صلابة وأسلوب لعب أكثر تسامحًا. . شعرت غيم إنفورمر أن تمسك اللعبة بأساليب الألعاب القديمة، مثل سرعة الهجمات البطيئة والوفيات الرخيصة، أضعف التجربة. تمت الإشادة بتنوع الخيارات والصعوبات في اللعبة باعتبارها جذابة لجميع أنواع اللاعبين الذين يبحثون عن تجارب اللعب القديمة والحديثة. أحب بعض الصحفيين كيف أضفت مجموعة متنوعة من الشخصيات مزيدًا من العمق على طريقة اللعب وقيمة إعادة التشغيل. . شعر النقاد أن اللعبة كانت قصيرة، لكنها ما زالت تحقق الغرض منها كعنوان مصاحب ومقدمة لطقوس الليل.
ملطخ بالدماء: لعنة القمر المبيعات
في غضون أسبوع من العرض، باعت كِيرس أوف ذا مُون أكثر من 100000 نسخة، مع 56 ٪ من المبيعات على سويتش. جاء ما يقرب من ثلثي مبيعات المنصة من أمريكا الشمالية.
ملطخ بالدماء: لعنة القمر تكملة
المقال الرئيسي: ملطخ بالدماء: لعنة القمر 2
تم الإعلان عن تكملة، مُلطخ بالدِماء: لعنةُ القَمر 2 في يونيو 2020 كجزء من نيو غيم بلس إكسبو، وتم إصدارها لنظام التشغيل ويندوز وبلاي ستيشن 4 وإكس بوكس ون ونينتندو سويتش في 10 يوليو 2020. ولا يزال زانجيتسو هو اللاعب الرئيسي- شخصية، لكن كِيرس أوف ذا مُون 2 تقدم ثلاثة رفقاء جُدد يمكن تبديلهم كما في اللعبة الأولى: دومنيك، الذي يستخدم الرماح؛ روبرت الذي يستخدم البنادق. وهاشي، فصيل كورجي يقود إنسانًا آليًا. تحتفظ التكملة بخيارات الصعوبة المتعددة للأصل مع توفر كل من الوضع العادي ووضع المخضرم.
غابرييل بايز
غابرييل بايز (بالإسبانية: Gabriel Báez) هو لاعب كرة قدم أرجنتيني في مركز الدفاع، ولد في 21 يوليو 1995 في بوينس آيرس في الأرجنتين. لعب مع نيولز أولد بويز.
أبيل مورينو
أبيل مورينو (بالإسبانية: Abel Moreno)‏ هو لاعب كرة قدم إسباني في مركز الدفاع، ولد في 19 فبراير 1995 في المنزلة (إشبيلية) في إسبانيا. لعب مع نادي قرطبة.
جوس فـان إيك
جوس فـان إيك (بالهولندية: Jos van Eck)‏ هو لاعب كرة قدم هولندي في مركز الدفاع، ولد في 2 مايو 1963 في روتردام في هولندا. لعب مع بي إي سي زفوله ودي غرافشاب ودين بوستش وسبارتا روتردام ونادي دوردريخت.
روبرت يونغ (لاعب كرة قدم)
روبرت يونغ (بالألمانية: Robert Jung)‏ هو لاعب كرة قدم ألماني في مركز الدفاع، ولد في 19 ديسمبر 1944 في كايسرسلاوترن في ألمانيا. لعب مع نادي بيرمازنز ونادي كايزرسلاوترن.
رولف باومان
رولف باومان (بالألمانية: Rolf Baumann)‏ هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم ألماني، ولد في 14 يونيو 1963. لعب مع نادي بازل ونادي شتوتغارت.
فرانك كرامر (لاعب كرة قدم)
فرانك كرامر (بالهولندية: Frank Kramer)‏ هو مقدم تلفزيوني ولاعب كرة قدم ومذيع هولندي، ولد في 27 نوفمبر 1947 في أمستردام في مملكة هولندا، وتوفي في 2 ديسمبر 2020.
ريكاردو ريبيرو دي ليما
ريكاردو ريبيرو دي ليما هو لاعب كرة قدم برازيلي، ولد في 27 مارس 1989 في Itaberaí ‏ في البرازيل. لعب مع نادي كريسيوما.
بيرند كيب
بيرند كيب (بالألمانية: Bernd Kipp)‏ هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم ألماني، ولد في 12 أغسطس 1948 في بوير (ألمانيا) في ألمانيا. لعب مع فورتونا دوسلدورف.
حنين العلام
حنين العلام هي عازفة كمان لبنانية ولدت في يوم 12 أبريل 1986 في بسكنتا في لبنان. أكملت دراسة التربية الموسيقية في الجامعة اللبنانية. بدأت بنشر موسيقاها على يوتيوب ومن هناك نالت شهرة كبيرة وخصوصاً بمقطوعة أرابيا. قدمت عروض في مختلف دول العالم من الولايات المتحدة وقطر وقبرص والبرازيل والبرتغال. شاركت مع المغني الباكستاني العالمي نصرت فتح علي خان لأداء أغنية زينداغي.
سباستيان هيريرا (لاعب كرة قدم)
سباستيان هيريرا (بالإسبانية: Sebastian Herrera Cardona) هو لاعب كرة قدم كولومبي في مركز الدفاع، ولد في 23 يناير 1995 في Bello, Antioquia ‏ في كولومبيا. لعب مع ديبورتيفو بيريرا.
يان فانغ سورينسن
يان فانغ سورينسن (بالدنماركية: Jan Vang Sørensen)‏ هو لاعب كرة قدم دنماركي، ولد في 1960. لعب مع نادي أودنسه.
ستيفان فان دام
ستيفان فـان دم (بالهولندية: Stefan van Dam) هو لاعب كرة قدم هولندي، ولد في 3 مارس 1983. لعب مع توب أوس.
فيديريكو مارتينيز (لاعب كرة قدم)
فيديريكو مارتينيز (بالإسبانية: Federico Martínez) هو لاعب كرة قدم أوروغواياني في مركز الوسط، ولد في 28 فبراير 1996 في مونتفيدو في الأوروغواي. لعب مع نادي ليفربول.
ليوبوف سوبول
ليوبوف إدواردوفنا سوبول ((الروسية: Любовь Эдуардовна Соболь) ،née Fedenyova، Феденёва؛ من مواليد 13 سبتمبر 1987) شخصية سياسية وعامة روسية، ومحامية لمؤسسة مكافحة الفساد، وعضو في مجلس تنسيق المعارضة الروسي (2012-2013). هي منتجة قناة يوتيوب «نافالني لايف» التابعة لأليكسي نافالني.
هيكتور مارتينيز (لاعب كرة قدم)
هيكتور مارتينيز (بالإسبانية: Héctor Martínez Torres)‏ هو لاعب كرة قدم إسباني، ولد في 1995 في ألكالا دي إيناريس في إسبانيا.
غابرييل سالغيرو
غابرييل سالغيرو (بالإسبانية: Gabriel Salguero)‏ هو لاعب كرة قدم أرجنتيني في مركز الدفاع، ولد في 19 أغسطس 1985 في الأرجنتين. لعب مع ديفينسوريس دي بيلغرانو.
فليمنيغ بيدرسن
فليمنيغ بيدرسن (بالدنماركية: Flemming Pedersen)‏ هو لاعب كرة قدم دنماركي في مركز الدفاع، ولد في 2 سبتمبر 1947 في فريدريكسبرغ في الدنمارك. شارك مع منتخب الدنمارك لكرة القدم.
لينارت باكمان
لينارت باكمان (بالسويدية: Lennart Backman)‏ هو لاعب هوكي الجليد ولاعب كرة قدم سويدي في مركز الوسط، ولد في 7 فبراير 1934 في سكيلفتيا في السويد. شارك مع منتخب السويد لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع أيك سولنا ونادي نورشوبينغ.
إرنست تييري أنانج
إرنست تييري أنانج (بالفرنسية: Ernest Thierry Anang) هو لاعب كرة قدم كاميروني في مركز الهجوم، ولد في 7 ديسمبر 1994 في Bangangté ‏ في الكاميرون.
أورس سوتر
أورس سوتر هو لاعب كرة قدم سويسري في مركز حراسة المرمى، ولد في 4 مارس 1959 في زيورخ في سويسرا. لعب مع نادي بازل ونادي زيورخ ونادي غراسهوبر زيوريخ.
خوسيه فران
خوسيه فران (بالإسبانية: José Francisco Agulló Sevilla) هو لاعب كرة قدم إسباني في مركز نصف الجناح، ولد في 1 يونيو 1992 في سانتا بولا في إسبانيا. لعب مع نادي إلدينسي.
غابرييل هرنانديز ألونسو
غابرييل هرنانديز ألونسو (بالإسبانية: Gabriel Hernández) هو لاعب كرة قدم كولومبي في مركز الدفاع، ولد في 1942 في سواتشا في كولومبيا.
فابيان شنابل
فابيان شنابل (بالألمانية: Fabian Schnabel)‏ هو لاعب كرة قدم ألماني في مركز الهجوم، ولد في 18 ديسمبر 1993 في باساو في ألمانيا. لعب مع نادي رييد.
توني دي غروت
توني دي غروت (بالهولندية: Tony de Groot)‏ هو لاعب كرة قدم هولندي، ولد في 24 مارس 1988 في Oss town ‏ في هولندا. لعب مع توب أوس.
نيكلاس كاسترو
نيكلاس كاسترو (بالنرويجية البوكمول: Niklas Castro؛ بالإسبانية: Niklas Castro) هو لاعب كرة قدم تشيلي ونرويجي في مركز الهجوم، ولد في 8 يناير 1996 في أوسلو في النرويج. لعب مع نادي أوليسوند.
ماتي توث (لاعب كرة قدم)
ماتي توث (بالمجرية: Tóth Máté)‏ هو لاعب كرة قدم مجري في مركز الدفاع، ولد في 20 يونيو 1998 في زومباثلي في المجر. لعب مع زومباثلي هالاداس ‏.
ريكوبا سودأمريكانا 2021
ريكوبا سودأمريكانا 2021 هي النسخة الـ29 من ريكوبا سودأمريكانا، وهي مسابقة كرة قدم ينظمها كونميبول تجمع بين أبطال أقوى بطولتين كروتين للأندية في أمريكا الجنوبية، وهما كوبا ليبرتادوريس وكوبا سود أمريكانا.
أقيمت المنافسة بنظام الذهاب والإياب بين بالميراس البرازيلي بطل كوبا ليبرتادوريس 2020، وديفنسا خوستيكا الأرجنتيني بطل كوبا سود أمريكانا 2020. استضاف ديفنسا خوستيكا مباراة الذهاب يوم 7 أبريل 2021، بينما استضاف بالميراس مباراة الإياب يوم 14 أبريل 2021.
كان من المقرر إقامة المبارتين يومي 10 فبراير 2021 و 3 مارس 2021، ولكن تم تأجليهما بسبب مشاركة بالميراس في كأس العالم للأندية 2020.
حقق ديفنسا خوستيكا البطولة للمرة الأولى في تاريخه بعد فوزه بركلات الجزاء الترجيحية 4–3.
غابرييل كوستا فرانكا
غابرييل كوستا فرانكا (بالبرتغالية: Gabriel Costa França) هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الدفاع، ولد في 14 مارس 1995 في Pedro Leopoldo ‏ في البرازيل. لعب مع أتلتيكو مينيرو.
ساندرو (لاعب كرة قدم برازيلي)
ساندرو (بالبرتغالية: Alexsandro Oliveira Duarte‏) هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الوسط، ولد في 10 يناير 1981 في Janduís ‏ في البرازيل. لعب مع نادي أنابولينا ونادي أيه بي سي ونادي إيتوانو ونادي سوان تان سايغون ونادي كروزيرو ونادي كريسيوما.
غابرييل صاوه
غابرييل صاوه (بالإيطالية: Gabriel Sava)‏ هو لاعب كرة قدم إيطالي في مركز حراسة المرمى، ولد في 15 سبتمبر 1986 في روما في إيطاليا. لعب مع Monaghan United F.C. ‏.
فلوريس فـان دير ليندن
فلوريس فـان دير ليندن (بالهولندية: Floris van der Linden)‏ هو لاعب كرة قدم هولندي في مركز الهجوم، ولد في 10 أبريل 1996 في Ouderkerk aan de Amstel ‏ في هولندا. لعب مع نادي تلستار ‏.
غابرييل نونيز دا كونا
غابرييل نونيز دا كونا هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الهجوم، ولد في 11 يوليو 1994 في بلدية أندرادينا في البرازيل. لعب مع ريد بل براغانتينو.
الجدة (لوني تونز)
إيما ويبستر (المعروفة باسم الجدة) هي شخصية رسوم متحركة من شركة وارنر بروس تم إنشاؤها بواسطة فريز فريلينغ، اشتهرت من أفلام الرسوم المتحركة القصيرة لوني تيونز وميري ميلوديز في الخمسينيات والستينيات وهي صاحبة تويتي (وفي أكثر الأحيان، سيلفستر وهيكتور)، تم تقديم صوتها لأول مرة من قبل بي بيناديرت من 1950 حتى 1955 ثم في جوون فوراي لمدة 60 عامًا تقريبًا.
اليوم الأخير في بومبي
اليوم الأخير في بومبي (بالروسي: Последний день Помпеи) هي لوحة بريشة الفنان الروسي كارل بريولوف رسمها بين عامي (1830-1833) حول موضوع ثوران جبل فيزوف في 79 م. وهي جديرة بالملاحظة لتموقعها بين الكلاسيكية الجديدة، النمط السائد في روسيا في ذلك الوقت، والرومانسية كما تمارس بشكل متزايد في فرنسا. لاقت اللوحة استحسانًا عالميًا، مما جعل بريولوف أول رسام روسي يتمتع بسمعة دولية. في روسيا، كان يُنظر إليه على أنه دليل على أن الفن الروسي فن جيدًا مثل الفن الذي يُمارس في بقية أنحاء أوروبا.
اليوم الأخير في بومبي الموضوع والتكوين
الموضوع هو ثوران جبل فيزوف في عام 79 بعد الميلاد الذي غلف مدينة بومبي بالرماد البركاني مما أدى إلى مقتل معظم سكانها. كمشهد من العالم القديم، كان موضوعًا مناسبًا لرسمة تاريخية، كذلك يُنظر إليه على أنه أعلى أنواع الرسم، كما أن حجم الحدث جعله مناسبًا أيضًا للوحة قماشية كبيرة تسمح لبريولوف بعرض جميع مهاراته. قال بريولوف إنه لم يكن بإمكانه إكمال العمل إلا بأخذ مثال عمل رافائيل الكبير والمعقد مدرسة أثينا (1509-1511) كنموذج له،  استخدم أشكالًا كلاسيكية يمكن التعرف عليها مثل تلك المستخدمة من قبل أساتذة عصر النهضة، ولكن دمجها مع الميزات الموجودة في الرسم الرومانسي، مثل التلوين الدرامي، واستخدام الجلاء والقتمة، والمحتوى العاطفي العالي. ومن الأعمال الأخرى التي يُعتقد أنها أثرت على بريولوف رواية رافائيل (النار في بورجو) (1514-1517) ونيكولا بوسان (الطاعون في أشدود) (1630)  لقد تجنب البرودة والتسطيح في الكلاسيكية الجديدة السائدة في ذلك الوقت لصالح الإثارة والألوان النابضة بالحياة، جنبًا إلى جنب مع الركود العميق حيث يندفع الحصان في أعماق اللوحة، ويسقط سيده. علق نيكولاي غوغول: «من المحتمل أن يكون تلوينه أكثر إشراقًا مما كان عليه في أي وقت مضى؛ ألوانه تحترق وتضرب عينيك»، لكنه لم يكن الوحيد الذي لاحظ أن كمال الشخصيات الكلاسيكية يتناقض مع بؤس محنتهم. ملأ بريولوف اللوحة بتفاصيل أصلية من بومبي رآها في الموقع والمتحف في نابولي مثل المصنوعات اليدوية التي تحملها الأشكال وأحجار الرصف والكبح الأصلية. تجلب التماثيل التي تنهار من قواعدها مزيدًا من الدراما وتوضح القوة السامية للطبيعة على الإنسان، وهو مجاز شائع في الرسم الرومانسي. تقدم الأشكال مقتطفات صغيرة من التجارب الفردية التي تشير إلى قصص من الأساطير الكلاسيكية أو لوحات عصر النهضة أو الأدب القديم مثل قصة بليني الأصغر التي أعطيت لتاسيتوس، لكن معظم الشخصيات تحافظ على كرامتها في مواجهة الموت مما يشير إلى دين بريولوف الكبير لمبادء الفن الكلاسيكية. يتم رسم الأوضاع والأشكال من الرسم الكلاسيكي أو من الأشخاص الذين عرفهم الفنان مثل يوليا سامويلوفا وبناتها (كونتيسة روسية). الجندي والصبي اللذان ينقذا رجلًا أكبر سنًا قد يستمدان من قصة إنقاذ إينياس لوالده من تدمير طروادة في الأساطير. تضاف إلى المشهد صورة للفنان نفسه كفنان من بومبي مع موازنة معداته على رأسه.
اليوم الأخير في بومبي ملكية
في عام 1834 قدم ديميدوف اللوحة، التي دفع ثمنها 25 ألف روبل، إلى القيصر نيكولاي الأول في محاولة لكسب مصلحته. تم عرضها لأول مرة في قصر الشتاء، ولكن في عام 1836 تبرع نيكولاي بها للأكاديمية الإمبراطورية للفنون حيث بقيت حتى تم تركيبها كمركز لعرض الرسم الروسي في متحف هيرميتاج في عام 1851. وهي حاليًا جزء من مجموعة المتحف الروسي في سانت بطرسبرغ.
تصيد (فلم 1972)
تصيد (بالإنجليزية: Sleuth) فيلم إثارة بريطاني أمريكي لعام 1972 من إخراج جوزيف إل مانكيفيتش وبطولة لورنس أوليفييه ومايكل كين. استند سيناريو الكاتب المسرحي أنتوني شافر إلى مسرحيته الحائزة على جائزة توني Tony Award عام 1970. تم ترشيح كل من أوليفييه وكين لجوائز الأوسكار عن الأداء. كان هذا هو الفيلم الأخير لمانكيفيتش. أعطى النقاد الفيلم تعليقات إيجابية بشكل ساحق، ولاحظوا لاحقًا أوجه التشابه بينه وبين فيلم مايكل كين لعام 1982 «مصيدة الموت Deathtrap».
تصيد (فلم 1972) أحداث الفيلم
يعيش أندرو ويك (لورنس أوليفيه) مؤلف روايات الجريمة الناجحة، في منزل ريفي كبير مليء بالألعاب المتطورة والآليات. يدعو حبيب زوجته، ميلو تيندل (مايكل كين)، مصفف الشعر، إلى منزله لمناقشة الوضع مع ميلو، ودعوته للتخلي عن علاقته بالزوجة. يقترح أندرو أن يسرق ميلو بعض المجوهرات من المنزل، ويعوض أندرو خسائره من خلال مطالبة التأمين. يوافق ميلو ويقوده أندرو عبر مخطط مفصل لرسم عملية سطو مزيفة، وفي الختام، يسحب أندرو مسدسًا على ميلو، الذي يكتشف أن السرقة الزائفة كانت مجرد خدعة لوضعه في صورة اللص حتى يتمكن من قتله. ثم يبدو أن أندرو أطلق النار على ميلو.
بعد بضعة أيام، يصل المفتش دوبلر للتحقيق في اختفاء ميلو. يدعي أندرو أنه لا يعرف شيئًا، لكن بينما يجمع المفتش أدلة الإدانة، ينهار أندرو ويشرح خدعة السطو، ويصر على أنه تظاهر فقط بإطلاق النار على ميلو باستخدام خرطوشة فارغة وأن خصمه سقط مهانًا لكنه حيًا دون أن يصاب بأذى. بعد العثور على أدلة تدعم جريمة قتل، يعتقل دوبلر أندرو، وبينما أندرو على وشك الانتقال إلى مركز الشرطة، يكشف المفتش دوبلر عن نفسه على أنه ميلو المتنكر ببراعة فائقة، حيث أتى للإنتقام من أندرو.
تصيد (فلم 1972) أحداث الفيلم
يبدو أن النتيجة متساوية حتى يعلن ميلو أنهم سيلعبون لعبة أخرى تنطوي على جريمة قتل حقيقية. يقول ميلو إنه خنق الشابة تيا عشيقة أندرو وزرع أدلة إدانة في جميع أنحاء منزل أندرو، ويخبره أن الشرطة ستصل قريبا. يرفض أندرو ادعائه، لكنه يتصل بتيا للتأكد، وتبلغه رفيقة تيا في السكن، وهي تبكي أن تيا ماتت. يبدأ أندرو في البحث في المنزل بشكل محموم عن الأدلة المزروعة. تصل الشرطة، وأندرو الأشعث يتوسل إلى ميلو أن يوقفهم بينما هو يؤمن نفسه ويبحث عن الأدلة لتدميرها. يسمع ميلو يتحدث إلى الضباط، لكن في الواقع لا توجد شرطة. يكشف ميلو بعد ذلك أنه زيف موت تايا بمساعدتها هي ورفيقة سكنها، وبالتالي خدع أندرو للمرة الثانية.
تصيد (فلم 1972) أحداث الفيلم
بينما يستعد ميلو للمغادرة، وهو يواصل إذلال أندرو بذكر المعلومات التي قدمتها زوجة أندرو وعشيقته، يثور أندرو ويهدد بإطلاق النار على ميلو، الذي يقول إنه توقع ذلك وقام بالفعل بالاتصال بالشرطة التي هي الآن في طريقها، إذا قتله أندرو، فسيتم القبض عليه متلبسًا. يتمادى ميلو كثيرًا عندما يسخر من شخصيات أندرو الأدبية، ولا يصدق ميلو أن أندرو سيطلق النار عليه، ولكن أندرو يطلق الرصاص ويصيبه بجروح قاتلة. تصل الشرطة ويسمع أندرو أصواتهم بالخارج وهو مذهول ومهزوم، ويحبس نفسه داخل المنزل، وبينما ميلو يحتضر، يطلب من أندرو أن يخبر الشرطة أن الأمر كان «مجرد لعبة دموية»؛ ثم يضغط على صندوق التحكم الآلي، تاركًا أندرو محاطًا بألعابه الإلكترونية بينما تحاول الشرطة الدخول.
تصيد (فلم 1972) استقبال الفيلم
منح موقع الطماطم الفاسدة الفيلم تقييم مقداره 96% بناء على آراء 23 ناقد سينمائي.
تم ترشيح الفيلم لجوائز الأوسكار لأفضل ممثل في دور رئيسي (مايكل كين ولورنس أوليفييه)، وأفضل مخرج وأفضل موسيقى، وربح أوليفييه جائزة نقاد أفلام نيويورك لأفضل ممثل كخيار وسط بعد أن أصبح الناخبون في طريق مسدود في الاختيار بين مارلون براندو وآل باتشينو في فيلم «الأب الروحي»، بعد أن فاز ستايزي كيتش في فيلم «فات سيتي» بأغلبية في التصويت الأولي وتم تغيير القواعد التي تتطلب الأغلبية. حصل شافير على جائزة إدغار عن سيناريو الفيلم.
كان الفيلم هو الثاني الذي تم ترشيح طاقمه بالكامل (كين وأوليفييه) لجوائز الأوسكار بعد فيلم «من يخاف من فيرجينيا وولف Who's Afraid of Virginia Woolf» في عام 1966، حيث كان أول فيلم يتم ترشيح جميع الممثلين في الفيلم للجوائز. لاحظ الناقد روجر إيبرت وجانيت ماسلين وجاري أرنولد من صحيفة واشنطن بوست والعديد من مؤرخي الأفلام أوجه التشابه بين فيلم «تصيد» وفيلم مايكل كين الآخر «مصيدة الموت» عام 1982.
فرضية التأقلم المفيدة
فرضية التأقلم المفيدة هي الفرضية الفسيولوجية القائلة بأن التأقلم مع بيئة معينة (عادةً ما يكون حراريًا) يوفر للكائن مزايا في تلك البيئة. اختُبر رسميًا لأول مرة بواسطة أرماند ماري ليروي وألبرت بينيت وريتشارد لينسكي في عام 1994، مع ذلك فقد كان الافتراض الأساسي في العمل الفسيولوجي التاريخي أن التأقلم قابل للتكيف. نُقحت هذه الفرضية بشكل إضافي بواسطة رايموند وديفيد بموجب نهج الاستدلال القوي، وقد تم إخطاء الفرضية كقاعدة عامة من خلال سلسلة من تجارب الفرضيات المتعددة.
فرضية التأقلم المفيدة التاريخ والتعريف
التأقلم هو مجموعة من الاستجابات الفسيولوجية التي تحدث خلال حياة الفرد للظروف البيئية المزمنة. إنه أحد مكونات التكيف.
التعريف الأولي لفرضية التأقلم المفيدة: «يمنح التأقلم مع بيئة معينة الكائن الحي ميزة أداء في تلك البيئة على كائن حي آخر لم تتح له الفرصة للتأقلم مع تلك البيئة المعينة.» لقد أعيد صياغة هذا التعريف في مقال نُشر عام 1999 و تقرر أن هناك حاجة إلى فرضيات متنافسة متعددة لتقييم التأقلم المفيد بشكل صحيح. وشملت هذه:
فرضية التأقلم المفيدة لماذا التأقلم غير مفيد
في حين أنه يبدو بديهيًا أن التأقلم من شأنه أن يوفر فوائد للأفراد، فقد رفضت غالبية الاختبارات التجريبية للفرضية تطبيقها العام. لماذا إذن التأقلم غير مفيد؟ قام إتش آرثر وودز وجون إف هاريسون بفحص الأسباب المحتملة في بحث عام 2002. اقترحوا أن:
فرضية التأقلم المفيدة الوضع الحالي
استنتجت غالبية الدراسات أن فرضية التأقلم المفيدة ليست صحيحة في جميع الحالات، وأنه يجب اختبار الفرضيات البديلة. بالإضافة إلى ذلك، قدمت الدراسات الحديثة للفرضية مضاعفات إضافية، مثل المقايضات الواضحة فقط في البيئات الميدانية  والتفاعلات مع سمات السلوك وتاريخ الحياة.
تمييز تي في
تمييز T-V هو الاستخدام السياقي للضمائر المختلفة الموجودة في بعض اللغات، ويعمل على نقل الرسمية أو الألفة. يأتي اسمها من الضمائر اللاتينية tu و vos . يأخذ التمييز عدة أشكال ويشير إلى مستويات مختلفة من الأدب، والألفة، والمجاملة، والعمر، أو حتى الإهانة تجاه المرسل إليه. المجال الذي يدرس ويصف هذه الظاهرة هو علم اللغة الاجتماعي.
تمييز تي في
تفتقر العديد من اللغات إلى هذا النوع من التمييز وبدلاً من ذلك تعتمد على السمات المورفولوجية أو الخطابية الأخرى لنقل الشكليات. لم يعد للغة الإنجليزية الحديثة أي تمييز من T-V باستثناء بعض اللهجات. واحدة من هذه تستخدم الضمائر thou و you، مع اختفاء thou من اللغة الإنجليزية الحديثة المبكرة. بالإضافة إلى ذلك تحدث عامة الشعب البريطاني تاريخيًا إلى النبلاء والملوك باستخدام الشخص الثالث بدلاً من الشخص الثاني، وهي ممارسة لم تعد محبذة. غالبًا ما يستخدم المتحدثون باللغة الإنجليزية اليوم نظائرها الدلالية لنقل المواقف المذكورة تجاه المرسل إليه مثل ما إذا كان يجب مخاطبة شخص ما بالاسم أو اللقب، أو ما إذا كان يجب استخدام سيدي أو سيدتي . تحت تصنيف أوسع فإن أشكال T و V هي أمثلة على التشريف.
يتم التعبير عن تمييز T-V في مجموعة متنوعة من الأشكال. هناك وسيلتان شائعتان بشكل خاص هما:
تمييز تي في الأصل والتطور
المصطلحان T و V بناءً على الضمائر اللاتينية tu و vos تم استخدامها لأول مرة في ورقة من قبل عالم النفس الاجتماعي روجر براون والباحث شكسبير ألبرت جيلمان. كان هذا مسحًا تاريخيًا ومعاصرًا لاستخدامات ضمائر العنوان التي يُنظر إليها على أنها علامات دلالية للعلاقات الاجتماعية بين الأفراد. تناولت الدراسة بشكل أساسي الفرنسية والإيطالية والإسبانية والألمانية. كانت الورقة مؤثرة للغاية  مع استثناءات قليلة، كما تم استخدام المصطلحين T و V في دراسات لاحقة.
حالة ضمير الشخص الثاني المنفرد you في اللغة الإنجليزية هي حالة مثيرة للجدل بين العلماء اللغويين. > لقد قيل إن ضمير you محايد افتراضي يؤدي وظائف كل من T و V دون أن يكون مكافئًا لأي منهما،  لذلك هناك حاجة إلى إطار عمل N-V-T.
تمييز تي في التاريخ والاستخدام في اللغة
في اللاتينية tu كان في الأصل صيغة المفرد و vos صيغة الجمع، مع عدم التمييز بين التشرف أو المألوف. وفقًا لبراون وجيلمان بدأ استخدام صيغة الجمع للإمبراطور الروماني في القرن الرابع الميلادي. يذكرون احتمال أن يكون هذا بسبب وجود إمبراطورين في ذلك الوقت (في القسطنطينية وروما)، لكنهم يذكرون أيضًا أن «التعددية هي استعارة قديمة جدًا ومنتشرة في كل مكان للسلطة». امتد هذا الاستخدام ليشمل شخصيات قوية أخرى مثل البابا غريغوري الأول (590-604). ومع ذلك لاحظ براون وجيلمان أنه فقط بين القرنين الثاني عشر والرابع عشر تبلورت معايير استخدام الأشكال T و V. بشكل أقل شيوعًا قد يمتد استخدام صيغة الجمع إلى أشخاص آخرين، مثل «نحن الملكية» (جمع مهيب) باللغة الإنجليزية.
تمييز تي في التاريخ والاستخدام في اللغة
جادل براون وجيلمان بأن اختيار الشكل محكوم إما بعلاقات «القوة» أو «التضامن» اعتمادًا على ثقافة المتحدثين مشيرا على أن «القوة» كانت هي المؤشر المهيمن على الشكل في أوروبا حتى القرن العشرين. وبالتالي كان من الطبيعي جدًا أن يستخدم شخص قوي نموذج T ولكن يتوقع شكل V في المقابل. ومع ذلك تحولت الديناميكية في القرن العشرين لصالح التضامن بحيث يستخدم الناس أشكال T مع أولئك الذين يعرفونهم، وأشكال V في لقاءات الخدمة.
تمييز تي في التاريخ والاستخدام في اللغة
في أوائل العصور الوسطى (من القرن الخامس إلى القرن العاشر) استخدم الضمير vos لمخاطبة أرقى الشخصيات والأباطرة والباباوات الذين يستخدمون الضمير tu لمعالجة الموضوع. امتد هذا الاستخدام تدريجياً ليشمل دولاً ومجتمعات أخرى، وأسفل التسلسل الهرمي الاجتماعي كدليل على احترام الأفراد من الرتب العليا أو السلطة الدينية أو الثروة الأكبر أو الأقدمية داخل الأسرة. كان التطور بطيئًا وغير منتظم ولكن يُقدر أنه تم الوصول إلى نمط ثابت للاستخدام في مجتمعات أوروبية مختلفة بحلول الفترة من 1100 إلى 1500. انتشر استخدام V إلى أفراد الطبقة العليا من نفس الرتبة ولكن ليس لأفراد الطبقة الدنيا. قد يتم تمثيل ذلك في تدوين براون وجيلمان: