hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
قائمة أعمال جورج أورويل الكتب غير الخيالية والروايات
كتب أورويل ست روايات: «أيام بورمية»، و«ابنة القس»، و«دع الدريقة تطير»، و«الصعود إلى الهواء»، و«مزرعة الحيوان»، و«1984». تروي معظم تلك الروايات أجزاء من حياة الكاتب، فقد استلهم أورويل فكرة أيام بورمية من فترة عمله كرجل شرطة إمبريالي؛ بينما تروي «ابنة القس» حكاية امرأة شابة تُصاب بالإغماء من شدة الإرهاق، ثم تفيق وهي فاقدة الذاكرة وليس بيدها حيلة سوى التجول في الريف حتى تعرف حقيقة أمرها، وفي النهاية تفقد إيمانها بالرب رغم أنها ابن رجل دين. تستعرض «دع الدريقة تطير» و«الصعود إلى الهواء» النظام البريطاني الطبقي. أما «مزرعة الحيوان» و«1984» فهما أشهر رواياته، وكلاهما كتاب مناهض للشمولية ينتقد الاتحاد السوفييتي على وجه التحديد.
قائمة أعمال جورج أورويل الكتب غير الخيالية والروايات
إلى جانب رواياته كتب أورويل ثلاثة كتب غير خيالية: «متشردًا في باريس ولندن» حيث دوّن تجاربه من التسول والتدريس في المدينتين، و«الطريق إلى رصيف ويغان» الذي يبدأ بدراسة الفقر في شمال إنجلترا وينتهي بمقالة سيرة ذاتية موسعة تصف تجارب أورويل مع الفقر. أما كتاب «الحنين إلى كاتالونيا» فهو يحكي عن تجاربه عندما تطوع للقتال ضد الفاشية في صف حزب عمال الوحدة الماركسية في كاتالونيا الأناركية خلال الحرب الأهلية الإسبانية.
كاميلو بالين
كاميلو بالين (بالإيطالية: Camillo Ballin)‏ (من مواليد 24 يونيو 1944) هو مبشر وأسقف كاثوليكي إيطالي. شغل منصب النائب الرسولي في شمال الجزيرة العربية.
سرطان مجهول المنشأ
السرطان مجهول المنشأ (بالإنجليزية: Cancer of unknown primary origin) هو السرطان الذي يكون قد انتشر وأعطى نقائل عند تشخيصه، ولكن دون القدرة على تحديد الورم الأصلي الذي أعطى النقائل. يتطلب تشخيص الأورام الخبيثة مجهولة المصدر وضعًا سريريًا يتفق مع سرطان في مرحلة النقائل مع نتائج خزعة واحدة أو أكثر تؤكد الخباثة.
تُشكل الأورام الخبيثة مجهولة المصدر نحو 3 – 5% من كل حالات الأورام الخبيثة الغازية، وتعتبر سيئة الإنذار في أغلب الحالات (80 – 85%)، أما بقية المرضى فيتمتعون بمعدل بقيا جيد نسبيًا إذا تلقوا العلاج المناسب.
سرطان مجهول المنشأ العلامات والأعراض
تظهر معظم أنواع السرطان على شكل ورم بدئي واحد. لكن ومع تطور الحالة يعطي هذا الورم نقائل ورمية صغيرة إلى أماكن أخرى في الجسم خصوصًا إذا ترك دون علاج. أحيانًا يُعثر على النقائل الورمية قبل الورم الأساسي، في معظم هذه الحالات يمكن تحديد موقع الورم الأساسي عن طريق إجراء عدد من الاستقصاءات الشعاعية والمخبرية. ولكن في بعض الحالات النادرة (3 – 5%) لا يمكن العثور على الورم الأساسي لأنه صغير جدًا أو لأنه تراجع بسبب فعالية الجهاز المناعي أو بسبب عوامل أخرى، وفي هذه الحالات نكون أمام السرطان مجهول المنشأ.
سرطان مجهول المنشأ العلامات والأعراض
يُشتبه بالسرطان مجهول المنشأ عادة عند ظهور كتل أو أورام في مكان ما من الجسم، وفي هذه الحالة لا بد من إجراء فحص سريري شامل مع استقصاءات مخبرية وشعاعية في محاولة تحديد مصدر هذه النقائل الورمية، يجب أن يشمل الفحص السريري الثدي والعقد اللمفاوية والجلد والأعضاء التناسلية الخارجية بالإضافة للفحص الداخلي للمستقيم وأعضاء الحوض. قد يكون موقع النقائل دليلًا على المصدر الأساسي للورم، حتى لو لم نستطع العثور عليه من خلال الاستقصاءات المختلفة. فمثلًا من الشائع أن يكون مكان الورم لأساسي في الثدي إذا عُثر على النقائل الورمية في العقد اللمفاوية في الإبط، والرجال الذين يُعثر على نقائل ورمية عندهم في منطقة المنصف الخلفي للصدر أو خلف البريتوان فمن المحتمل جدًا أن الورم الأساسي لديهم هو سرطان خلايا منتشة في الخصية.
سرطان مجهول المنشأ التشخيص
تحسنت تقنيات التشخيص المختلفة لا سيما التشخيص المجهري بشكلٍ كبير في السنوات الأخيرة، ومع ذلك لا يمكن تحديد المنشأ النسيجي للسرطان مجهول المنشأ إلا في 25% من الحالات فقط.
سرطان مجهول المنشأ التشخيص
تشمل المتابعة الأولية لمرضى السرطان مجهول المنشأ إجراء تصوير طبقي محوري للصدر والبطن والحوض مع حقن المادة الظليلة. في بعض الحالات إذا عثر على عقد لمفاوية متضخمة في منطقة الإبط عند النساء فمن المناسب إجراء صورة ثدي بالأشعة السينية (ماموغراف) وإيكو لتقييم الثدي، وإذا كانت هذه الصور طبيعية يجب إجراء رنين مغناطيسي للثدي. من جهة أخرى يُنصح بإجراء تصوير مقطعي بوزيتروني في حال وجود ضخامة في العقد اللمفاوية الرقبية بحثًا عن السرطان شائك الخلايا، أما فائدة التصوير المقطعي البوزيتروني في تشخيص الأنواع الأخرى من السرطان مجهول المنشأ فهي غير مؤكدة. قد يشير نمط انتشار الورم إلى موقعه الأصلي، فمثلًا من المرجح أن يكون أصل النقائل الورمية الموجودة في الجزء العلوي من الجسم في مواقع فوق الحجاب الحاجز مثل الرئة والثدي، أما إذا ظهرت النقائل الورمية في الجزء السفلي من الجسم فمن المرجح أن يكون السرطان الأصلي في مواقع أسفل الحجاب الحاجز مثل البنكرياس والكبد وغيرها. إذا ظهرت الخلايا الخبيثة قليلة التمايز عند فحصها تحت المجهر، فقد نكون أمام سرطان لمفاوي (لمفوما) أو ورم خلايا منتشة في المبيض أو الخصية.
بالنسبة لمرضى السرطان مجهول السبب الذين حُدد الورم الأصلي لديهم، كانت الرئة والبنكرياس أكثر مواقع السرطان الأصلي شيوعًا، ومن الأماكن الأخرى الشائعة الثدي والبروستات والقولون والمستقيم.
تخطيط إستراتيجي
التخطيط الاستراتيجي (بالإنجليزية: Strategic planning) هو عملية تحديد المنظمة لاستراتيجيتها أو اتجاهها، واتخاذ القرارات بشأن تخصيص مواردها لمتابعة هذه الاستراتيجية. يمكن أن يتسع المفهوم أيضًا إلى آليات التحكم لتوجيه تنفيذ الاستراتيجية. أصبح التخطيط الاستراتيجي بارزًا في الشركات خلال الستينيات من القرن العشرين وما يزال جانبًا مهمًا في الإدارة الاستراتيجية. يُنفّذ من قبل المخططِّين الاستراتيجيين أو الاختصاصيين الاستراتيجيين، الذين يشملون العديد من الأطراف ومصادر البحوث في تحليلهم للمنظمة وعلاقتها بالبيئة التي تتنافس فيها.
للاستراتيجية العديد من التعريفات، ولكنها تتضمن عمومًا وضع أهداف إستراتيجية وتحديد الإجراءات لتحقيق الأهداف وحشد الموارد لتنفيذ الإجراءات. تصف الاستراتيجية كيف ستُحَقَّق الغايات (الأهداف) بالوسائل (الموارد). تُكلَّف القيادة العليا للمنظمة عمومًا بتحديد الاستراتيجية. يمكن التخطيط للاستراتيجية (عن قصد) أو يمكن ملاحظتها كنمط نشاط (ناشئ) بتكيّف المؤسسة مع بيئتها أو تنافسها.
تخطيط إستراتيجي
تشمل الاستراتيجية عمليات الصياغة والتنفيذ، فيساعد التخطيط الاستراتيجي على التنسيق بين الاثنين. ومع ذلك، التخطيط الاستراتيجي تحليلي بطبيعته (أي يتضمن «العثور على النقاط»)، يشمل تكوين الاستراتيجية بحد ذاته التركيب (أي «توصيل النقاط») عبر التفكير الاستراتيجي. على هذا النحو، يتمحور التخطيط الاستراتيجي حول نشاط تشكيل الاستراتيجية.
تخطيط إستراتيجي العملية
التخطيط الاستراتيجي عملية، لذا فإن له مدخلات وأنشطة ومخرجات ونتائج. هذه العملية، مثلها مثل جميع العمليات، لها قيود. يمكن أن تكون رسمية أو غير رسمية وعادة ما تكون تكرارية، مع حلقات تغذية راجعة طوال العملية. قد تكون بعض عناصر العملية مستمرة وقد تُنفّذ عناصر أخرى كمشاريع منفصلة لها بداية ونهاية محددة خلال فترة ما. يوفر التخطيط الاستراتيجي مدخلات للتفكير الاستراتيجي الذي يوجّه بدوره تشكيل الاستراتيجية الفعلية. تشمل جهود التخطيط الاستراتيجي النموذجي تقييم مهمة المنظمة والقضايا الاستراتيجية لتعزيز الممارسات الحالية وتحديد الحاجة إلى برمجة جديدة. والنتيجة النهائية هي إستراتيجية المنظمة، بما في ذلك تشخيص البيئة والوضع التنافسي وسياسة توجيهية بشأن ما تنوي المنظمة إنجازه والمبادرات أو خطط العمل الرئيسة لتحقيق السياسة التوجيهية.
كتب مايكل بورتر في عام 1980 أن صياغة إستراتيجية تنافسية تشمل النظر في أربعة عناصر رئيسة:
تخطيط إستراتيجي العملية
يتعلق العنصران الأوليان بعوامل داخلية للشركة (أي البيئة الداخلية)، في حين يرتبط العنصران الأخيران بعوامل خارج الشركة (أي البيئة الخارجية). يُنظر في هذه العناصر خلال عملية التخطيط الاستراتيجي.
تُجمع البيانات من مجموعة متنوعة من المصادر، مثل المقابلات مع المسؤولين التنفيذيين الرئيسين ومراجعة الوثائق المتاحة بشكل عام حول المنافسة أو السوق أو البحوث الأولية (مثل زيارة أماكن عمل منافس أو مراقبتها أو مقارنة الأسعار) ودراسات الصناعة، إلخ. قد تكون جزءًا من برنامج الذكاء التنافسية. تُجمع المدخلات للمساعدة في دعم فهم البيئة التنافسية وفرصها ومخاطرها. تشمل المدخلات الأخرى فهم قيم أصحاب المصلحة الرئيسين، مثل مجلس الإدارة والمساهمين والإدارة العليا. يمكن أن تُلتقَط هذه القيم من رؤية مهام المنظمة وبياناتها.
تخطيط إستراتيجي العملية
تشمل أنشطة التخطيط الاستراتيجي اجتماعات وغيرها من الاتصالات بين قادة المنظمة وموظفيها لتطوير فهم مشترك فيما يتعلق بالبيئة التنافسية وما ينبغي أن تكون استجابة المنظمة لتلك البيئة (استراتيجيتها). يمكن استكمال مجموعة متنوعة من أدوات التخطيط الاستراتيجي (الموضحة في القسم في الأسفل) ضمن أنشطة التخطيط الاستراتيجي.
قد يكون لدى قادة المنظمة سلسلة من الأسئلة التي يريدون الإجابة عليها في صياغة الاستراتيجية وجمع المدخلات، مثل:
يتضمن مخرج التخطيط الاستراتيجي الوثائق والتواصل الذي يصف إستراتيجية المنظمة وكيفية تنفيذها، ويشار إليها أحيانًا باسم الخطة الاستراتيجية. قد تشمل الاستراتيجية تشخيص الموقف التنافسي وسياسة إرشادية لتحقيق أهداف المنظمة وخطط عمل محددة ليتم تنفيذها. يمكن أن تغطي الخطة الاستراتيجية عدة سنوات وتُحدّث دوريًا.
تخطيط إستراتيجي العملية
قد تستخدم المنظمة مجموعة متنوعة من طرق قياس ومراقبة التقدم المُحرَز نحو تحقيق الأهداف الاستراتيجية والتدابير الموضوعة، مثل بطاقة النتائج المتوازنة أو خريطة الاستراتيجية. قد تخطط الشركات أيضًا بياناتها المالية (مثل الميزانيات العمومية وبيانات الدخل والتدفقات النقدية) عدة سنوات عند وضع خطتها الاستراتيجية، ضمن نشاط تحديد الأهداف. غالبًا ما يُستخدم مصطلح الميزانية التشغيلية لوصف الأداء المالي المتوقع للمؤسسة للعام المقبل. غالبًا ما تشكل ميزانيات رأس المال العمود الفقري للخطة الاستراتيجية، بالأخص لأنها ترتبط بتزايد بتكنولوجيا المعلومات والاتصالات (آي سي تي).
في حين تنتج عملية التخطيط مخرجات، كما هو موضح في الأعلى، فإن تنفيذ الاستراتيجية أو إجراء الخطة الاستراتيجية ينتج عنها نتائج. سوف تختلف هذه النتائج بشكل ثابت عن الأهداف الاستراتيجية. سيحدد مدى قربها من الأهداف والرؤية الاستراتيجية مدى نجاح الخطة الاستراتيجية أو فشلها. ستنشأ أيضًا نتائج غير مقصودة تجب مراعاتها وفهمها لتطوير الاستراتيجية وتنفيذها لتكون عملية تعليمية حقيقية.
اهدم هذا الجدار
"اهدم هذا الجدار"، المعروف أيضًا باسم خطاب حائط برلين، كان خطاب ألقاه رئيس الولايات المتحدة رونالد ريغان في برلين الغربية يوم الجمعة، 12 يونيو 1987. دعا ريغان السكرتير العام للحزب الشيوعي للاتحاد السوفيتي، ميخائيل غورباتشوف، إلى فتح جدار برلين، الذي فصل برلين الغربية والشرقية منذ عام 1961. الاسم مشتق من سطر رئيسي في منتصف الخطاب: “يا سيد غورباتشوف، افتح هذه البوابة، يا سيد غورباتشوف، أهدم هذا الجدار!"
اهدم هذا الجدار
على الرغم من أنها تلقت تغطية إعلامية قليلة نسبيًا في ذلك الوقت، إلا أنها أصبحت معروفة على نطاق واسع في عام 1989 بعد سقوط جدار برلين. هناك جدل حول مدى تأثير الخطاب، إن وجد، على الجدار. هذا التحدي الذي وجهه الرئيس ريغان بمطالبته بهدم جدار برلين أصبح الشكل الذي اتخذه الضغط الدولي المتزايد الذي مورس على موسكو لكي تفي بوعودها بالانفتاح والإصلاح. وقد سقط الجدار، الذي صار رمزا للقمع السوفييتي، بعد عامين من ذلك التاريخ، أي في 9 تشرين الثاني/ نوفمبر 1989. وتكريما للاحتفال بالذكرى الثلاثين لسقوط جدار برلين، قام وزير الخارجية مايكل آر بومبيو بإزاحة الستار عن تمثال لرونالد ريغان في السفارة الأميركية في برلين خلال زيارته إلى ألمانيا هذا الأسبوع.
اهدم هذا الجدار خلفية
بعد انتهاء الحرب العالمية الثانية عام 1945، اتفقت دول الحلفاء المنتصرة على تقسيم ألمانيا النازية إلى ثلاث مناطق: أميركية وسوفيتية وبريطانية. انضم جزء رابع مقتطع من المنطقتين الأميركية والبريطانية لاحقا إلى فرنسا. وفي 1949، تكونت دولتان: ألمانيا الغربية (جمهورية ألمانيا الفدرالية) من رحم المناطق التي سيطرت الولايات المتحدة والمملكة المتحدة وفرنسا عليها بعد الحرب، وألمانيا الشرقية (الجمهورية الديموقراطية الألمانية) التي كانت تخضع مناطقها للاتحاد السوفيتي. كما قسمت برلين إداريا بين القوى الأربعة. تم البدء في بناء جدار يفصل شطري مدينة برلين في 1961 لمنع الهجرة من القسم الشرقي الذي عدته عاصمة لها، إلى القسم الغربي المدار من قبل الولايات المتحدة والمملكة المتحدة وفرنسا، والذي كان يعد جزءا من ألمانيا الغربية بحكم الأمر الواقع.
اهدم هذا الجدار خلفية
لم يكن خطاب «اهدم هذا الجدار» هو المرة الأولى التي تناول فيها ريغان مسألة جدار برلين. في زيارة إلى برلين الغربية في يونيو 1982، صرح قائلاً: «أود أن أسأل القادة السوفيت سؤالاً واحدًا [. . . ] لماذا الجدار هناك؟». في عام 1986، أي بعد 25 عامًا من بناء الجدار، ردًا على صحيفة بيلد تسايتونج الألمانية الغربية التي سألته عن الموعد الذي اعتقد فيه أنه يمكن إزالة الجدار، قال ريجان: «أناشد المسؤولين عن تفكيكه [اليوم]».
في اليوم السابق لزيارة ريغان عام 1987، تظاهر 50 ألف شخص ضد وجود الرئيس الأمريكي في برلين. خلال الزيارة نفسها، تم إغلاق مساحات واسعة من برلين لمنع المزيد من الاحتجاجات المناهضة لريجان. استُهدفت منطقة كروزبرج، على وجه الخصوص، في هذا الصدد، حيث تم تقييد الحركة تمامًا في هذا الجزء من المدينة تمامًا (على سبيل المثال تم إغلاق خط المترو 1).
اهدم هذا الجدار خطاب
وصوله إلى برلين يوم الجمعة 12 يونيو 1987، تم نقل ريغان إلى الرايخستاغ، حيث شاهدوا الجدار من الشرفة. ثم ألقى ريغان خطابه في بوابة براندنبورغ في الساعة 2:00 مساءً، أمام لوحين من الزجاج المضادين للرصاص. وكان من بين المتفرجين رئيس ألمانيا الغربية ريتشارد فون فايسزكر والمستشار هيلموت كول وعمدة برلين الغربية إبرهارد ديغبين.
في وقت لاحق في كلمته، قال الرئيس ريغان، "بينما نظرت قبل لحظات من الرايخستاغ، تجسيدًا للوحدة الألمانية، لاحظت كلماتًا ترسم بشكل فظ على الحائط، ربما بواسطة شاب من برلين،" هذا الجدار سوف يسقط. المعتقدات تصبح حقيقة واقعة. نعم، سوف يسقط هذا الجدار في جميع أنحاء أوروبا. لأنه لا يمكن أن تصمد أمام الإيمان؛ لا يمكن أن تصمد أمام الحقيقة. الجدار لا يمكن أن يصمد أمام الحرية."
من بين النقاط البارزة الأخرى في هذا الخطاب دعوة ريغان لإنهاء سباق التسلح بإشارته إلى أسلحة SS-20 النووية للسوفييت، وإمكانية «ليس فقط الحد من نمو الأسلحة، ولكن لإزالة، للمرة الأولى، كامل الأسلحة النووية من وجه الأرض».
آمال عباس
الكاتبة والصحفية السودانية آمال عباس العجب هي «السودانية الواعية» هكذا سمّاها الأديب المصري الراحل نجيب محفوظ الذي نال جائزة نوبل للآداب. عُرفت بسيدة الصحافة السودانية، بعدما قضت في مهنة المتاعب، ما يزيد عن 53 عاماً، ولا تزال حتى اليوم تناضل في هذا المجال. إنها أمال عباس، المثال الأفضل للمرأة السودانية المثقفة والواعية تماماً لدور النساء في مجتمع ومهنة تغلب عليهما الذكورية المطلقة.
وتعد واحدة من النساء الأوائل اللواتي دخلن مجال الصحافة. وكانت أول إمراة سودانية تصل لمنصب رئيسة تحرير لصحيفة سياسية مستقلة في العام 1999 وهي "الرأي الآخر"، حيث فتحت الباب بعدها لتوالي التجارب لقيادة المرأة في الصحف المحلية. تعد من الشخصيات التي ساهمت بإيجابية في طرق أبواب جديدة في الصحافة والسياسة بإظهار اهتمامها بالشعر الشعبي والأدب عموماً.
آمال عباس الميلاد والنشأة
ولدت آمال عباس في نهاية الأربعينات من القرن الماضي، بعد نهاية الحرب العالمية الثانية. بعد إكمال تعليمها الثانوي، عملت عباس في مجال التعليم قبل أن تتزوج وترحل مع زوجها إلى مدينة سنار. وبعد وفاة زوجها مُنحت الدكتوراه الفخرية في الآداب من كلية الأحفاد الجامعية. عرفت أناملها الكتابة الصحافية في سن مبكرة، حيث كانت أولى كتاباتها وهي في المدرسة المتوسطة. بدأت بالكتابة عن هموم الطالبات في مجلة نسائية وتطورت كتابتها لتصل إلى صفحات الفن والأدب والمنوعات والسياسة.
انخرطت آمال عباس في العمل السياسي باكرا، وتحديداً مع الحزب الشيوعي السوداني، حيث كانت أصغر يسارية في روابط النساء. حصدت عدة جوائز بينها جائزة الشجاعة في الصحافة لعام
عملت عباس خلال مسيرتها الصحافية على مناصرة حقوق المرأة والدعوة لخلق منابر جديدة يتمدد فيها الحراك النسوي، فضلاً عن تصديها للدفاع عن الحريات وإرساء أسس الديمقراطية.
آمال عباس الحياة العملية
- تنقلت آمال عباس في عدد من الصحف السودانية، وآخر هذه الوظائف كانت في صحيفة «الصحافة» حيث عملت كمستشارة والتي قضت فيها مايزيد عن 11 عاما.
- تعددت المواضيع التي تتناولها آمال عباس في أعمدتها المختلفة والتي حملت أسماء مختلفة «كالعمق العاشر»، «صدى»، «مرافئ النجوم». مؤكدة في أكثر من حال أن كل اسم زاوية كتبت فيها يحمل دلالة معينة وقريبة من قلبها وقلمها
- مَن عمل مع آمال يجزم بمهنيتها وديموقراطيتها وسلاسة إدراتها للصحيفة، فضلاً عن احترامها لمبادئها ومصداقيتها ونزاهة قلمها وتجربتها الصحافية التي يصفونها بالشجاعة. إذ تعرضت بسبب هذه الشجاعة للاعتقال مرات عدة. وحكم عليها عند رئاستها لتحرير صحيفة «الرأي الآخر» بالحبس لمدة ثلاثة أشهر. واختلفت أسباب سجنها، لكن أشهرها كان عند تناول الصحيفة لقضايا فساد تتصل بحاكم الخرطوم، إلى جانب مقالات ناهضت قرار الحاكم بمنع النساء من العمل في محطات البنزين. وبهدف إنقاذها من السجن طلب منها الاعتذار فرفضت، وعندما قدّم مالكو الصحيفة اعتذاراً نيابة عنها لإنقاذها قامت بتقديم استقالتها.
آمال عباس الحياة السياسية
- ظهرت عباس كصحافية معارضة واكتسبت شهرتها كمدافعة عن حرية التعبير والرأي. من أوائل المنضمين تحت لواء الحزب الشيوعي السوداني في فترة باكرة من حياتها قبل أن تترك الحزب من أجل الانضمام لتنظيم الاتحاد الاشتراكي أثناء حقبة حكومة مايو بزعامة الرئيس الراحل جعفر نميري. سيدة (مايو) انخرطت عبر قلمها في مقاومة (يونيو) حيث أنها تصف تجربة الإنقاذ بأنها الأسوأ في ما يتعلق بالنظر إلى دور الصحافة وما يمكنها القيام به.
- نقادها يؤكدون أن لديها قدرة في تأسيس جو جيد للعمل لنجاحها في مجال العلاقات العامة، لكنهم ينظرون لها كشخصية سلبية ومترددة في اتخاذ القرارات، ويرون أن الفكر اليساري يسيطر عليها ما يلغي عنها صفة الحيادية السياسية.
آمال عباس الحياة السياسية
- تعتبر عباس من السودانيين المعادين للتيار الإسلامي السياسي حيث كانت من المناهضين للمصالحة بين نظام جعفر النميري الذي أيدته، والإسلاميين وخاضت معركة شرسة ضد الإسلاميين في الصحف التي عملت فيها.
- تعتز  عباس بمبادئها ومواقفها فحكت أنها سبق ورفضت الذهاب إلى الولايات المتحدة لاستلام جائزة الصحافة للشجاعة لتزامن الواقعة مع اجتياح واشنطن لأفغانستان إلى جانب أنها تحمل موقفاً مبدئياً ضد سياسة أميركا في العالم.
آمال عباس شهادة حق
وبين معارض وموالٍ لها يجمع كل العاملين في مجال الصحافة في السودان على أن آمال عباس «قلب مفتوح» لمختلف الأجيال من الإعلاميين بجميع تخصصاتهم وتوجهاتهم السياسية. ويؤكد من عاصرها من الصحافيين خلال رئاستها للتحرير تقديمها للمهنية على حساب أي قضية أخرى وهو ما جعل شعبيتها ترتفع في صفوف العالم الصحافي المحلي، خصوصاً أنها لم تتفرّد يوماً بأي قرار بل كانت تناقش كل الصحافيين حتى الشباب والصغار منهم، وهو ما أدى إلى نجاح صحيفة «الرأي الآخر» فوصل انتشارها إلى 95 في المئة من الأراضي السودانية.
آمال عباس تكريم وجوائز
كرمتها مجموعة كيان الصحفيات السودانيات بمناسبة اليوم العالمي للمرأة بمكتبها بمقر صحيفة الصحافة التي تشغل فيها منصب مستشار التحرير، وسبق أن تم تكريمها بواسطة حرم نائب رئيس الجمهورية السابق عمر البشير وأمينة المرأة بالمؤتمر الوطني بالتضامن والتنسيق مع الاتحاد العام للصحفيين السودانيين بمنزلها العامر بأم درمان، كما سبق أيضا أن كرمتها جامعة الأحفاد بمنحها الدكتوراه الفخرية في الآداب، وفوق كل ذلك فقد نالت تكريما عالميا بمنحها جائزة الشجاعة في الصحافة.
صوفان
قد يقصد من «صوفان» :
صوفان (مادة): مادة إسفنجية مشتقة من الفطور.
صوفان (نبات): جنس من النباتات.
أبكر آدم اسماعيل
أبكر آدم اسماعيل كاتب وروائي سوداني، من مواليد ريفي الدلنج بولاية جنوب كردفان منطقة الفرشاية، درس الابتدائية في الدلنج ودرس الثانوية في الخرطوم في اتحاد المعلمين، كان يعمل كعامل بناء ولكنه استطاع رغم ذلك ان يدخل الجامعة، درس طب الأسنان بجامعة الخرطوم، بدأ دراسته بالمسائل المتعلقة بالبحوث والأفكار من الجامعة، حيث بدأ كتابة الشعر والقصة القصيرة والمقالات. مارس العمل السياسي بجامعة الخرطوم من خلال انتمائه لحركة الطلاب المستقلين، كتب جدلية المركز والهامش وأوراق دراسية حول قضايا السودان. ونشط في العمل السياسي والثقافي، وتعرض في كتاباته لقضايا الهامش ومشكلات الثقافة السودانية، كلف في العام 2008 بمعهد التدريب السياسي والقيادي في الحركة الشعبية لتحرير السودان إلى العام 2014م.
أبكر آدم اسماعيل أبرز الأعمال
كتب روايته «أحلام في بلاد الشمس» وهي الأولى تلتها «الطريق إلى المدن المستحيلة» وهي الرواية التي ذاع صيتها وجلبت له الشهرة، ومن بعدها هاجر إلى كندا وهناك كتب روايته الثالثة «الضفة الأخرى».
عاد إلى الكتابة الفكرية وعاد إلى السودان لاحساسه بان المعرفة هي مسئولية وكرس حياته لبناء الوعي والتنوير باعتباره مشروعه الأساسي الموجه لفئة الشباب.
حاول في رواية الطريق إلى المدن المستحيلة أن ينأى بنفسه عن أحداث الرواية حتى لا يدع للنقاد (الحرفيين) مجالا أن يقحموه في تفاصيلها، فبعض النقاد كمدرسي المراحل الأولية (أسرى النظرية السلوكية) يسقطون كل شيء على الخلفية الاجتماعية. لذلك عمد إلى أسلوب الراوي الداخلي أو ضمير الغائب، وهناك تفاصيل كثيرة تأخذ بعضا من حقائق الواقع بصراعاته السياسية والاجتماعية والثقافية في تلك الحقبة والحقب التي تلتها وما تزال. من أقواله: «ما زالت مفاوضاتي جارية مع التاريخ، وأحاول أن أقنعه بأن بيوتنا أيضا كانت جميلة، وكذلك غناءنا ونساءنا..غدا نشرع نافذة أخرى للنهار».
أبكر آدم اسماعيل الطريق إلى المدن المستحيلة
رواية (الطريق إلى المدن المستحيلة) تروي قصة مجموعة من الصبية (شلة أولاد قرف) كما يسميهم الكاتب بقيادة النور عثمان سنين أو جومو باحدى المدارس المتوسطة ذات النظام الداخلي بغرب السودان في منتصف السبعينيات من القرن الماضي، ويتتبع الكاتب مصائرهم حتى أوائل التسعينات من القرن نفسه ملمحا إلى الآحداث السياسية الكبرى التي مرت بالسودان في تلك المساحة الزمنية. هم وهاجس الرواية الاساس، وهو تجسيد لمفهوم الحرية بكافة اشكالها، فأمل وهم كل (شلة اولاد قرف) هو ممارسة حريتهم، وتحملوا في سبيل تحقيق ذلك كل ما واجهوه بكثير من الصبر و (المباصرة) والسخرية العالية. ولقد افلح البعض في تحقيق احلامه دون تقديم تنازلات ولم يفلح البعض. استطاع الكاتب بالفعل ان يكتب تاريخا شعبيا" تناول فيه بسلاسة وتفاصيل مدهشة داخل نسيج الرواية، جرائم سياسية مورست في السودان كتلفيق الاتهامات السياسية والتعذيب والفساد واستغلال النفوذ والاعتقالات. رواية قد تصدم البعض بجرأتها لأول وهلة.
أبكر آدم اسماعيل سيرة أولاد قِرّف
هناك أربع (ألاعيب) تجسد الحكي في الطريق إلى المدن المستحيلة. اللعبة الصغيرة (سيرة أولاد قرف) وهم (الشماشة) وهي تحكي سيرة الطفولة والبراءة، فإضافة إلى أولاد قرف هناك أولاد كموش وجيمس بول وسرب العصافير. واللعبة الخطرة (سيرة المدينة) تحكي عن السياسة في حقبة مايو. أما اللعبة الكبيرة وهي (سيرة السراب) وهي مزيج من الحكايات وهي كذلك تمهد للنهايات الحتمية التي تأتي في لعبة الزمن (سيرة الحلم) فأبكر بعد أن يورط جومو الذي لم يكمل تعليمه بعد أن ترك المدرسة الشرقية المتوسطة وسافر إلى الخرطوم ومنها إلى كسلا للحاق بنازك المتورطة هي الأخرى في علاقة حب جارف جمع أولاد قرف الذي ينتمى إليه جومو أو (جو) كما يحلو لها أن تناديه، وسرب العصافير الذي انضمت إليه نازك أو (نون) كما يناديها هو الآخر أو يرمز إليها في كتاباته التي كانت تحفة أدبية نادرة بشهادة الأستاذ زين العابدين والد نازك ومدير المدرسة، وعضو الاتحاد الاشتراكي، وأستاذ اللغة العربية الرصين والمتعصب لقواعدها، وقواعد حياة يعيشها بصرامة كوالد يريد لأبنائه أن يحيوا حياة مديدة وجميلة بعيدا عن (البصل المتعفن)؟!
وليام كينت
وليام كينت (بالإنجليزية: William Kent)‏ (نحو عام 1685 - 12 أبريل عام 1748) هو مهندس معماري إنجليزي بارز ومهندس مواقع ورسام ومصمم أثاث في مطلع القرن الثامن عشر. بدأ مسيرته المهنية كرسام، ثم ارتقى ليصبح الرسام الرئيسي المقيم في القصر أو رسام البلاط الملكي، بيد أنّ موهبته الحقيقية كانت تكمن بالتصميم بوسائط مختلفة.
أدخل كينت أسلوب بالاديو في الفن المعماري إلى إنجلترا بتصميمه الفيلا في منزل تشيزيك، وأنشأ الأسلوب «الطبيعي» لهندسة الحدائق المعروف باسم الحديقة الإنجليزية في تشيزيك ومنزل ستو في باكينغهامشير ومنزل روشام في أكسفوردشير. بصفته مهندس مشاهد حدائق أحدث ثورة في تصميم الحدائق رغم معرفته المحدودة بالبستنة.
استكمل منازله وحدائقه مستخدمًا أثاثًا فخمًا للمباني الهامة بما في ذلك قصر هامبتون كورت، ومنزل تشيزيك، ومنزل ديفونشير ومنزل روشام.
وليام كينت الأعمال المعمارية
بدأ كينت مزاولة الهندسة المعمارية في وقت متأخر نسبيًا في ثلاثينيات القرن الثامن عشر. أكثر ما يُعرف بكونه المهندس المعماري ذا الأسلوب البالاديوي المُعاد إحياؤه في إنجلترا. أوكل برلينغتون إليه مهمة تعديل تصاميم إنيغو جونز... مع ظهور بعض التصميمات الإضافية على الطراز البالاديوي/الجونسياني من عمل برلينغتون وكينت عام 1727. مع ارتقائه ضمن مؤسسة الهندسة المعمارية الملكية - هيئة الأشغال - اعتمد كينت تطبيق هذا الأسلوب في العديد من المباني العامة في لندن ما أمّن له تحت عُهدة برلينغتون إيكالات عمل: مجموعة الإسطبلات الملكية عند تقاطع تشارينغ كروس (1731- 1733، هدمت عام 1830)، ومباني الخزينة العامة للدولة في وايت هول (1733-1737)، ومبنى الحراس الخيالة في وايت هول (صممه قبيل وفاته وشُيِّد بين 1750-1759). استُوحيت هذه المباني الجديدة قديمة الطراز من هندسة رافائيل المعمارية وجوليو رومانو إلى جانب بالاديو.
وليام كينت الأعمال المعمارية
في مباني المنازل الريفية، تضمنت الإيكالات الهامة لكينت تصميم الأجزاء الداخلية لمنزل هوتون هول (نحو 1725-1735) الذي بناه كولن كامبل مؤخرًا للسير روبرت والبول، بينما في منزل هولكام هول، ما يزال بوسعنا أن نرى التجسيد الكامل للمُثُل البالاديوية؛ إذ تعاون كينت مع توماس كوكا، «الإيرل والمهندس المعماري» الآخر، واتّخذ من ماثيو بريتينغهام مساعدًا له والذي نقلت العمارة خاصته المُثل البالاديوية إلى الجيل التالي. قال هوراس ابن والبول واصفًا كينت بأنه دون الوسط كرسام ومرمم للعلوم كمعماري وبأنه مؤسس هندسة الحدائق الحديثة ومبتكر أحد أشكال الفنون.
والجدير بالذكر أيضًا الدرج المسرحي على الطراز الباروكي وغرف العرض في لندن، ميدان بيركلي 44. تقف الأجنحة المقببة من تصميم كينت منتصبةً في منزل بادمنتون ومنزل يوستن هول.
استطاع كينت -عندما استدعى الأمر- تقديم تصاميم قوطية مرهفة خالية من النزعات القديمة الجدية؛ عمل على الواجهات القوطية في وستمنستر هول وكاتدرائية غلوستر.
عمل على المنزل الكائن في 22 شارع أرلينغتون في سانت جيمس، وهي منطقة في مدينة ويستمنستر وسط لندن عام 1743، بعدما أوكِل إليه من قبل رئيس الوزراء المترفع حديثًا، هنري بلهام. عندما توفي كينت، أُنجز العمل من قبل ستيفن رايت.
روستيسلاف ألكسيف
روستيسلاف يفغينيفيتش ألكسيف (بالروسية: Ростислав Евгеньевич Алексеев) (18 ديسمبر 1916- 9 فبراير 1980) هو مدير ورئيس شؤون تصميم في روسيا السوفيتية، اشتهر بعمله الرائد في مجال السفن الطائرة ومركبات الإيكرانوبلاين. كان ألكسيف مصممًا بارعًا للسفن الطائرة، مثل قارب راكيتا، وأصبح مطورًا بارزًا لمركبات الإيكرانوبلاين، لا سيما مركبتي وحش بحر قزوين وإيه- 90 أورليانك.
روستيسلاف ألكسيف سيرة حياته
وُلد روستيسلاف إفغينييفيتش ألكسيف في 18 ديسمبر 1916 في نوفوزايبكوف، غوبرنيه شيرنكوف، الإمبراطورية الروسية (حاليًا في أوبلاست بريانسك، روسيا) لوالد خبير زراعي ووالدة معلمة. في عام 1933، انتقلت عائلته إلى غوركي (المعروفة حاليًا بنيجني نوفغورود)، وفي عام 1935 التحق بدورة لبناء السفن في معهد غوركي الصناعي. تخرج ألكسيف في الأول من أكتوبر 1941، بعد أن نجح في مناقشة أطروحته النهائية حول السفن الطائرة، وحصل على لقب مهندس بناء السفن. أُرسل للعمل في مصنع ريد سورموفو لبناء السفن، إلا أن المصنع عمل على تصنيع الدبابات الحربية بدلًا من السفن إبّان اشتراك الاتحاد السوفيتي في الحرب العالمية الثانية بعد الغزو الألماني للاتحاد السوفيتي في وقت سابق من ذلك العام.