hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
الكوكب المحرم (فلم)
يعتبر السينمائيين ان «الكوكب المحرم» رائد في العديد من جوانب سينما الخيال العلمي. كان أول فيلم خيال علمي يصور البشر يسافرون في مركبة فضائية أسرع من الضوء من صنعهم. كان أيضًا أول ما تم وضعه بالكامل على كوكب آخر في الفضاء بين النجوم، بعيدًا عن الأرض. كانت شخصية «روبي الروبوت» هي واحدة من أوائل روبوتات الأفلام التي كانت أكثر من مجرد «علبة قصدير» ميكانيكية على أرجل؛ يعرض روبي شخصية مميزة وهو شخصية داعمة أساسية في الفيلم. كان الفيلم، خارج نطاق الخيال العلمي، رائدًا باعتباره الأول من أي نوع يستخدم نغمة موسيقية إلكترونية بالكامل، بإذن من رواد الموسيقى الألكترونية بيباه ولويس بارون.
ترشح الفيلم لجائزة الأوسكار لأفضل مؤثرات بصرية في حفل توزيع جوائز الأوسكار التاسع والعشرين.
تم إدخال الفيلم في عام 2013، في السجل الوطني للأفلام بمكتبة الكونغرس، واعتبرته «ذات أهمية ثقافية أو تاريخية أو جمالية». يصفه توني ماجستريل بأنه واحد من أفضل الأمثلة على الرعب التقني المبكر.
الكوكب المحرم (فلم) طاقم التمثيل
والتر بيدجون: في دور الدكتور إدوارد موربيوس
الكوكب المحرم (فلم) ملخص أحداث الفيلم
وصلت مركبة فضائية، في القرن الثالث والعشرين، إلى الكوكب البعيد «التير» لتحديد مصير رحلة استكشافية من الأرض أُرسلت إلى هناك قبل 20 عامًا. يحذر الدكتور إدوارد موربيوس، أحد علماء البعثة، سفينة الإغاثة من الهبوط، قائلاً إنه لا يستطيع ضمان سلامتهم، لكن قائد سفينة الإغاثة جون جي آدامز يتجاهل تحذيره.
لم يكن موربيوس سعيدًا تمامًا برؤيتهم وكان يفضل ألا يهبطوا حتى بسفينتهم الفضائية، ويبذل قصارى جهده لإيصالهم إلى طريقهم للعودة، لكن سرعان ما يواجه القائد آدامز ورجاله قوة غير مرئية تدفعهم إلى الاعتقاد بأن موربيوس وابنته الفتاة الجميلة التايرا في خطر. يدعي موربيوس أنه لا يعرف شيئًا عن الحياة الأخرى على هذا الكوكب، لكنه يكشف عن وجود سلالة متفوقة جدًا، انقرضت الآن، والتي خلفت مجمعًا صناعيًا وعلميًا ضخمًا تحت الأرض.
تتوالى الأحداث لتنتهي بتدمير ذاتي للكوكب التير، أثناء رحيل مركبة الفضاء عائدة إلى الأرض، بينما يواسي آدامز الفتاة التايرا قائلاً إن هذه المأساة ستكون بمثابة تذكير بأن «نحن في النهاية، لسنا الله»، والمركبة الفضائية تغادر إلى الأرض.
الكوكب المحرم (فلم) استقبال الفيلم
عرض الفيلم لأول مرة في مؤتمر الخيال العلمي الجنوبي الشرقي في شارلوت بولاية نورث كارولينا في 3 و 4 مارس 1956، وافتتح في أكثر من 100 مدينة في 23 مارس 1956 في دور العرض بتقنية السينما سكوب والايستمان كولور، وفي بعض دور العرض تم عرض الفيلم بصوت مجسم، إما عن طريق العمليات المغناطيسية أو بيرسبكتا.
تلقى الفيلم آراء إيجابية من النقاد. كتب بوسلي كروثر من صحيفة النيويورك تايمز: «أن كل من عمل في الفيلم بالتأكيد استمتع به، وإذا كان لديك ذوق من الفكاهة المجنونة، فستحصل على برميل من المرح أيضًا».
الكوكب المحرم (فلم) استقبال الفيلم
كتبت مجلة فارايتي: "وفرة من الأدوات الخيالية، بالإضافة إلى الكثير من التشويق والإثارة، تجعل إنتاج نيكولاس نايفاك من أفضل العروض في فئة السفر إلى الفضاء". وصفت الصحيفة السينمائية الأمريكية "تقارير هاريسون" الفيلم بأنه: "غريب ولكنه رائع ومثير، بإنتاج خيالي للغاية". كتب فيليب ك. شوير من صحيفة لوس أنجلوس تايمز: "أن الفيلم كان أكثر من مجرد فيلم خيال علمي آخر، مع التركيز على الخيال؛ إنه مفهوم مدروس حقًا للمستقبل، والإنتاج الذي منحته شركة مترو جولدوين ماير أكسب الفيلم اتساع وأبعاد جديدة لتلك العبارة القديمة، "خارج هذا العالم". وصف جون مكارتن من مجلة نيويوركر الفيلم بأنه "محاكاة ساخرة لكل هراء وشرود للذهن كانت الأفلام تتخبط فيه بشأن ما يحدث بين جيراننا في الفضاء بين النجوم". أشادت نشرة الأفلام الشهرية البريطانية بالفيلم "كخيال فضاء ممتع وشامل... الفيلم يجمع بين براعة السذاجة مع التطور، ويقترب من بطولاته بين الكواكب مع وعي مرح بعبثيتهم التي لا تزال تسمح بلحظة أو اثنتين من اللحظات الغريبة والمثيرة حقًا مثل أول تقدم للوحش على متن سفينة الفضاء". كتب الناقد السينمائي من فيلادلفيا ستيف فريدمان (المسمى "السيد فيلم ")، أن فيلم الكوكب المحرم كان فيلمه المفضل، وقد شاهده 178 مرة.
الكوكب المحرم (فلم) استقبال الفيلم
حصل الفيلم وفقًا لسجلات شركة مترو جولدوين ماير، في البداية على 1.530.000 دولار في الولايات المتحدة وكندا و 1.235.000 دولار في أماكن أخرى مما أدى إلى ربح قدره 210.000 دولار.
أعيد إصدار الفيلم عام 1972 إلى دور العرض كحفلة صباحية للصغار، وكان ينقصه حوالي ست دقائق من لقطات الفيلم للتأكد من حصوله على تصنيف «جي» (للأطفال) من جمعية الأفلام السينمائية الأمريكية. تحمل إصدارات الفيديو اللاحقة تصنيف «جي» على الرغم من أنها نفس نسخة دور العرض الأصلية.
رشح معهد الفيلم الأمريكي الفيلم لأفضل 10 أفلام خيال علمي، كما رشح موسيقى الفيلم لقائمة «100 عام... 100 موسيقى تصويرية».
باربرا ستروزي
باربرا ستروزي، تسمى أيضًا باربرا فالي، (بالإيطالية: Barbara Strozzi)، (عمدت في 6 أغسطس 1619 - 11 نوفمبر 1677) مغنية وملحِّنة إيطالية من عصر الباروك وخلال حياتها نشرت ستروزي ثمانية مجلدات من موسيقاها الخاصة ولديها موسيقى مطبوعة أكثر من أي مؤلف موسيقي آخر في تلك الحقبة. كان هذا ممكنًا دون أي دعم من الكنيسة أو رعاية مستمرة للنبلاء.
لقد طغت على حياة باربرا ستروزي ومسيرتها المهنية ادعاءات بأنها عاهرة وهو أمر لا يمكن تأكيده تمامًا في الوقت الذي كان يُفترض فيه في كثير من الأحيان أن صناعة الموسيقى النسائية هي أصول فكرية للعهر.
باربرا ستروزي السيرة الشخصية
ولدت باربرا ستروزي (باربرا فالي عند ولادتها) في البندقية عام 1619 لامرأة تُعرف باسم «لا جريجيتا» (و في مصادر أخرى يشار إليها أيضًا باسم إيزابيلا جريجا أو إيزابيلا جارزوني). تم تعميدها في كنيسة سانتا صوفيا في منطقة كاناريجيو (سيستيري) في البندقية وعلى الرغم من أن شهادة ميلاد باربرا لا تقدم معلومات عن هوية والدها فمن المفترض أن والدها البيولوجي ربما كان (جوليو ستروزي) الشاعر والمحرّر  وهو شخصية مؤثرة للغاية في البندقية في القرن السابع عشر. كان جوليو ستروزي عضوًا في (Incogniti انكوجنيتي) وهي إحدى أكبر الأكاديميات الفكرية وأكثرها شهرة في أوروبا وقوة سياسية واجتماعية رئيسية في جمهورية البندقية وخارجها. لا يُعرف الكثير عن والدة باربرا ولكن المؤرخين يعتقدون أن إيزابيلا كانت خادمة لجوليو وذلك حيث كانت باربرا وإيزابيلا تعيشان في منزل جوليو وتم إدراجهما في وصيته. على الرغم من أن باربرا كانت طفلة غير شرعية ((لم يكن والديها متزوجين في وقت حملها أو ولادتها))إلا أن كان والدها جوليو أشار إليها على أنها «ابنته بالتبني» وكان له دور فعال في مساعدتها على تأسيس حياتها المهنية كموسيقية في وقت لاحق من حياتها.
باربرا ستروزي السيرة الشخصية
بحلولها أواخر سن المراهقة بدأت باربرا في اكتساب سمعة غنائية. وفي عامي 1635 و1636 وتم نشر مجلدين من الأغاني من قبل (نيكول فونتي) تسمى Bizzarrie poetiche (شذوذ شعرية) وهي مليئة بالثناء على قدرة باربرا على الغناء  وزودتها تجربة الأداء التي مرت بها في Unisoni بالخبرة الصوتية التي تجلت أيضًا في منشوراتها اللاحقة مما دل على موهبتها التركيبية.
لا يُعرف سوى القليل عن حياة باربرا ستروزي خلال أربعينيات القرن السادس عشر؛ ومع ذلك يُفترض أنها كانت محظية لأحد نبلاء البندقية جيوفاني باولو فيدمان وأدت هذه العلاقة إلى أن تصبح أماً لأربعة أطفال.
في خلال هذا الوقت كانت هناك معاملات مالية بين باربرا ستروزي وجيوفاني باولو فيدمان ويُعتقد أنها قدمت قرضًا يجب سداده بعد وفاة فيدمان. ربما كان الاهتمام بنسبة 10٪ تقريبًا وسيلة لضمان بعض الدعم لباربرا وأطفالها بعد وفاة جيوفاني باولو فيدمان.
ماتت باربرا ستروزي في بادوفا عام 1677 عن عمر يناهز 58 عامًا. ويُعتقد أنها دفنت في إرميتاني (Eremitani)). عندما ماتت دون ترك وصية طالب ابنها جوليو بيترو بميراثها بالكامل.
باربرا ستروزي التسجيلات والعروض
هناك تسجيلات عديدة. احتوت بعضها على أعمال باربرا حصريًا بينما احتوى البعض الآخر على قطع قليلة فقط.
ايكسكاليبور
ايكسكاليبور هي سيارة صممت بعد أن قام بروك ستيفنز بتصميم سيارة مرسيدس-بنز أس أس كي عام 1928 لشركة ستودبيكرز حيث قام ستيفنز بعدها بإنشاء شركة لتصنيع وتسويق السيارات والتي كانت تعتبر تقليدية وفقاً لتصميمها.
عُرض النموذج الأول في معارض السيارات وللمرة الأولى في عام 1963 وقد ثُبت على الهيكل المعدني  لستودبيكر غران توريزمو هوك وبإستخدام محرك بقوة 290 حصان (290 حصان، 220 كيلو واط) ستودبيكر 289 V-8.
توقفت شركة ستودبيكر عن إنتاج المحرك في شهر كانون الأول من عام 1963 وحُولت كافة عمليات التصنيع إلى مصنعها الواقع في مدينة هاميلتون اونتاريو منهية بذلك توفر مثل هذا النوع من المحرك.
ايكسكاليبور
حصل بعد ذلك ستيفنز على محركات من شركة جنرال موتورز عن طريق أصدقاءه الذين يعملون كتنفيذيين في شركة جنرال موتورز وهم إد كول وسيمون «بونكي» نودسن. كانت هذه سيارة شفروليه 327S وبقوة (300 حصان، 220 واط) كورفيت مما يجعل من أداء سيارة ايكسكالبور 2100 (950 كجم) قوياً. ومع المحور الخافي القياسي 1:3.31 فقد استغرق التسارع من 0 – 60 ميل في الساعة (0 – 97 كم / ساعة) أقل من ست ثوان. وكانت السرعة القصوى المتوقعة 134 ميلا في الساعة (216 كم / ساعة).
وقد صُنعت أكثر من 3500 سيارة نوع ايكسكالبور وجميعها في ميلوكي ويسكونسن. وكان الممثلة الكوميدية الأميركية فيليس ديلر من أبرز المشجعين لإقتناء سيارات ايكساليبور حيث كانت تمتلك أربعة منها. أصيبت الشركة بالفشل في عام 1986 ألا أنه اُعيد احياؤها من جديد ولمرات عديدة. واستمر أنتاج سيارات ايكسكالبور حتى عام 1990.
ألما جوسلين ويفين باركسديل
ألما جوسلين ويفين باركسديل (25 أكتوبر 1916-5 يوليو 1981) كانت عالمة فطريات أمريكية اكتشفت مادة الهكساميد الحلقي. ولدت في هامونتون، نيو جيرسي. وحَصَلّت على درجة البكالوريوس من كلية ماريفيل (1937). بينما حصلت على الماجستير (في علم النبات، 1939) والدكتوراه (في علم النبات والفطريات، 1941) من جامعة شمال كارولينا. في 1941-42. كانت زميلة في جامعة كارنيغي وفي 1951، كانت زميلة في غوغنهايم. عملت باركسديل في قسم أبحاث المضادات الحيوية في شركة أبجون في كالامازو بولاية ميشيغان (1943-1952) وفي حديقة نيويورك النباتية. أصبحت باركسديل شخصية رائدة في دراسة الأشليا وهو جنس من الفطريات المائية ذات نظام تناسلي فريد، أثناء عملها في حديقة نيويورك النباتية. كلاً من جمعية الفطريات الأمريكية ونشرة أشليا الإخبارية وهي نشرة بحثية مستمرة حول الأشليا، نشرتا أعمالاً استعادية عن حياتها وعملها بعد وفاتها في 1981.
ألما جوسلين ويفين باركسديل سيرتها البحثية
أجرت الدكتورة باركسديل خلال وجودها في جامعة شمال كارولينا (في تشابل هيل) ولاحقاً في جامعة هارفارد، أبحاثاً للدراسات العليا وما بعد الدكتوراه حول طوائف الفطريات المائية الطلائعية البيضية والأصيصياواتية. ساهَمّت في تطوير طُرُق لعزل وزراعة الفطريات المائية ومَنح الوصف الدقيق لاحتياجاتها الغذائية ودورة الحياة الجنسية غير المعروفة سابقًا في رتبة الطفيليات المائية الأرومية. حصلت على زمالة كارنغي (في شمال كارولينا) وزمالة المجلس القومي للبحوث (في هارفارد) عن أبحاثها، نَتَجّ عن عملها خلال ذلك الوقت العديد من المنشورات الأكاديمية.
ألما جوسلين ويفين باركسديل سيرتها البحثية
في 1943، عَيّنَت شركة أبجون د. باركسديل في كالامازو ميتشيغن، كعالمة فطريات متخصصة. وأثناء وجودها هناك، اكتشفّت المادة الكيميائية للهكساميد الحلقي (الاسم التجاري أكتيديون) وهو عامل مضاد للفطريات ومضاد للبكتيريا تنتجه بكتيريا المُتَسَلْسِلَةُ الرَّمَادِيَّة. أٌستُخدمّت هذه المادة الكيميائية أولاً كمبيد للفطريات للنباتات المتأثرة بمسببات الأمراض الفطرية، لكنها تُستخدم حالياً في المقام الأول للأغراض التجريبية. في 1951، قبل عام من تركها شركة أبجون، حصلت باركسديل على زمالة مؤسسة جون سيمون غوغنهايم في جامعة ستانفورد. في 1952، تزوجت من عالم الأحياء الدقيقة لين باركسديل وتركت شركة أبجون، بعد ذلك قضت هي وزوجها الجديد عاماً في إجراء مشاريع بحثية في باريس.
ألما جوسلين ويفين باركسديل سيرتها البحثية
في 1955، أصبحت باركسديل باحثة مساعدة في حديقة نيويورك النباتية وعادت لدراسة الفطريات المائية. ومن 1955 إلى 1961، وَسَعَت نطاق البحث الحالي حول أنواع الأشليا ثنائية الجنس، مع التركيز على الهرمونات التناسلية الجنسية الفريدة للفطر. كان د. جون ريبر، زميلها في علم الفطريات، قد خلُصّ سابقاً إلى أن تطور الأعضاء التناسلية في الأشليا ثنائية الجنس كان يحدث عبر تبادل الهرمونات بين سلالات الفطريات الذكرية والأنثوية. على مدار 10 سنوات من البحث، اكتشف د. باركسديل هرمون الجنس الأنثريدي وَعَزَلتهُ: وهو ستيرويد تطلقه السلالات الأنثوية من الأشليا ثنائية الجنس والذي يُحفز نمو المِعْفَر عند تقديمه إلى سلالات الفطر الذكرية. يُحفز الأنثريد أيضاً إفراز هرمون ثان، عند تقديمه إلى السلالات الذكورية، مما يُعزز نمو عضو التأنيث البَيضَي في السلالات الأنثوية. أثارت اكتشافاتها موجة اهتمام جديدة بجنس الأشليا كموضوع بحث على مدى العقود التالية وقد اُعتُبِرَت إلى جانب الدكتور ريبر معاً من الشخصيات المؤسسة الأولية لأبحاث الأشليا، وفقاً لأعمالها الاستعادية المنشورة في عدد 1981 من نشرة أشليا الإخبارية.
في 1960، أمضّت ألما ولين عاماً في إجراء بحوثاً في اليابان، بجامعتي كيوتو وأوساكا.
وفي 1961، ترقت باركسديل إلى باحث أول مُساعد في حديقة نيويورك النباتية ومن عام 1972-1974 شَغَلَت منصب كبير علماء النبات في الحديقة وبعد ذلك تقاعدت نظراًِ لتدهور صحتها.
مابل كوزارانو
مابل كوزارانو (مواليد 1943) هي مهندسة معمارية في باراغواي وأستاذ وموظف عام. شغلت منصب وزيرة الثقافة الوطنية من 2013 إلى 2016.
مابل كوزارانو حياة مهنية
حصلت مابل كوزارانو على درجة الدكتوراة في الهندسة المعمارية والتخطيط الحضري من جامعة سابينزا في روما، بعد أن عاشت في روما لمدة تسع سنوات، انتقلت إلى ميلانو لمدة عشر سنوات، قبل أن تعود إلى الباراغواي في أواخر السبعينيات.
تعمل أستاذة وباحثة في كلية العلوم والتكنولوجيا في جامعة كاتوليكا «نوسترا سينورا دي لا أسونسيون» (يو سي ايه) منذ عام 1981.
وهي عضو في أكاديمية الباراغواي للتاريخ والجمعية العلمية في باراغواي، وعضو مناظر في الأكاديمية الملكية للتاريخ بإسبانيا، وهي عضو في مجلس الدراسات التاريخية في لا ريكوليتا في بوينس آيرس، الأرجنتين.
في التسعينيات، أدارت مؤسسة ريما للتنمية المستدامة في أسونسيون.
في 15 أغسطس 2013م، تم تعيين كوزارانو وزيرًة وطنيًة للثقافة من قبل الرئيس هوراسيو كارتيس. تم فصلها من منصبها في 8 سبتمبر 2016، والسبب المقدم هو عدم إحراز تقدم في مشاريع التحسين المدني، على الرغم من أن بعض وسائل الإعلام تكهنت بأن المخاوف السياسية أو تحركها لتمويل الفيلم الوثائقي بالباراغواي دروجا يانانا قد أثر على القرار.
مابل كوزارانو الجوائز وشهادات التقدير
في نوفمبر 2015، تم تسمية كوزارانو الابنة المفضلة لمدينة أسونسيون.
في مايو 2016، حصلت على اعتراف مهني من يو سي ايه
في أغسطس 2016، حصلت على جائزة راغوزاني نيل موندو من مدينة راغوزا بإيطاليا.
مابل كوزارانو المنشورات
افتراض التحليل التاريخي البيئي لصورتها الحضرية (1987)
نهج لمشروع بيئي ، (لا شاريتا) 1989، مع بياتريس تشيس و خوان خوسيه بوسيو
ديناميات متروبوليتان في أسونسيون، سيوداد ديل إستي وإنكارناسيون (2006)
تخطيط رقعة الشطرنج في التمدن الاستعماري الأسباني الأمريكي (2008)
حوكمة الأنظمة الحضرية مؤشرات مقترحة (2010)
التغييرات في الطبيعة العامة ومركزية المركز التاريخي لأسونسيون (2011)
لقاء مع المدينة المخفية (2012) ، مع خوان خوسيه بوسيو ، بياتريس غونزاليس
عضو متميز في المجتمع البشري (لوحة)
عضو متميز في المجتمع البشري (بالإنجليزية: A Distinguished Member of the Humane Society)‏ هي لوحة زيتية بريشة الرسام الإنجليزي السير إدوين هنري لاندسير من عام 1831 تصور كلب من سلالة نيوفاوندلاند. تعرضت اللوحة الأصل للتلف بسبب فيضان أثناء إعارته إلى متحف تيت في عام 1928 ، وعادة إلى العرض العام لأول مرة منذ 50 عامًا بعد ترميمه في عام 2009.
عضو متميز في المجتمع البشري (لوحة) خلفية
من المفترض أن يكون الكلب الموجود في اللوحة هو «بوب»، وهو كلب تم العثور عليه في حطام سفينة قبالة سواحل إنجلترا. وجد الكلب طريقه إلى الواجهة البحرية في لندن حيث اشتهر بإنقاذ الناس من الغرق، بما مجموعه ثلاث وعشرون مرة على مدار أربعة عشر عامًا. لهذا، أصبح عضوًا متميزًا في الجمعية الملكي، ومنحه وسامًا ملكياً. ترك نيومان سميث اللوحة لمجموعة تيت عام 1887. تعرضت اللوحة للتلف بسبب فيضان في لندن عام 1928 ،  مما تطلب أعمال ترميم واسعة النطاق تم تمويلها من قبل نادي نيوفاوندلاند للكلاب في أمريكا. بعد أعمال الترميم، عُرضت اللوحة في متحف فيلادلفيا للفنون من 2002 إلى 2005. قبل هذا العرض، كانت اللوحة غير مرئية في المملكة المتحدة لأكثر من خمسين عامًا.
تم بيع نسخة من لوحة جورج كول من القرن التاسع عشر بواسطة مزادات بونهامز مقابل 7200 جنيه إسترليني في مارس 2007.
عضو متميز في المجتمع البشري (لوحة) الوصف
تم رسم الكلب وخلفهه سماء قاتمة ذات طبيعة هادئة، من أجل إبراز الكلب نفسه وأبراز العلامات المظلمة على رأسه. يتكئ الكلب على رصيف الميناء، بينما تضرب أمواج المياه على جانب الرصيف.  ويلقي ظل الكلب على ساقيه. وصفت مجلة الفن لسنة 1831 اللوحة بأنها «واحدة من أفضل اللوحات وأكثرها إثارة للاهتمام في العام»، و «أول جهد كبير للسيد إدوين هنري لاندسير في هذا القسم من الفن».
عضو متميز في المجتمع البشري (لوحة) الرسام
السير إدوين هنري لاندسير (1802-1873) رسامًا ونحاتًا إنجليزيًا،  معروفًا بلوحاته للحيوانات - خاصة الخيول والكلاب والأيول. ومع ذلك، فإن أشهر أعماله هي منحوتات الأسد في قاعدة عمود نيلسون في ميدان ترافالغار. ولد لاندسير في لندن، وهو ابن النحات جون لاندسير  وجين بوتس. لقد كان شيئًا من المعجزة التي تم التعرف على مواهبها الفنية في وقت مبكر. درس على يد العديد من الفنانين، بما في ذلك والده، ورسام التاريخ بنيامين روبرت هايدون، الذي شجع لاندسير الشاب على إجراء التشريح من أجل فهم كامل للعضلات والهيكل العظمي للحيوان. ارتبطت حياة لاندسير بالأكاديمية الملكية. في سن الثالثة عشرة فقط، في عام 1815 ، عرض أعمالًا هناك. انتخب عضوا منتسبا في الرابعة والعشرين من عمره، ثم بعد ذلك بخمس سنوات عام 1831 أصبح أكاديمي. كان لاندسير شخصية بارزة في الفن البريطاني في القرن التاسع عشر، ويمكن العثور على أعماله في متحف تيت بريطانيا ومتحف فيكتوريا ومجموعة والاس في لندن. كما تعاون مع زميله الرسام فريدريك ريتشارد لي. كانت شعبية لاندسير في بريطانيا الفيكتورية كبيرة، وكانت شهرته كرسام للحيوانات منقطعة النظير. نتج الكثير من شهرته - ودخله - من خلال نشر نقوش لأعماله، وكثير منها من قبل شقيقه توماس.
المحقق الغنائي (فلم)
المحقق الغنائي (بالإنجليزية: The Singing Detective) فيلم كوميدي موسيقي أمريكي عن الجريمة لعام 2003، أخرجه كيث جوردون واستند إلى مسلسل بي بي سي الذي يحمل نفس العنوان. كتب الرواية، وأيضاً السيناريو الكاتب البريطاني دينيس بوتر. الفيلم من بطولة روبرت داوني جونيور. يتضمن الفيلم عدد من أغاني الخمسينيات.
المحقق الغنائي (فلم) طاقم التمثيل
روبن رايت بن: في دور نيكولا / نينا / شقراء
المحقق الغنائي (فلم) ملخص أحداث الفيلم
يرقد الروائي دان دارك بالمستشفى لإصابته بحالة شديدة من الصدفية والتهاب المفاصل، وأثناء وجوده بالمستشفى يعيد صياغة كتابه الأول في رأسه، ويخلط نفسه مع بطل الرواية، المحقق الذي يحقق في مقتل عاهرة في الخمسينيات من القرن الماضي في لوس أنجلوس. يتفاعل دارك مع مختلف الأشخاص من حوله في المستشفى، وعندما يحاول الأطباء والممرضات مساعدته يرفض. يشعر بغضب ومرارة تجاه الجميع. ينهار إحساسه بالواقع إلى هلوسات حيث يغني الناس بشكل عشوائي على أنغام الموسيقي. تنقلب الموازين في مخيلة دارك، ويخطفه رجلين، ويظهر المحقق الغنائي ويطلق الرصاص على المختطفين.
تلاحق دارك طفولة المؤلمة، وهو ما يفسر نفور دارك تجاه النشاط الجنسي (كان دارك قد شاهد والدته تمارس الجنس مع رجال آخرين، بما في ذلك شريك والده في العمل).
المحقق الغنائي (فلم) استقبال الفيلم
منح موقع الطماطم الفاسدة الفيلم تقييم مقداره 39% بناء على آراء 108 من نقاد السينما، وكتب الإجماع النقدي للموقع: "الأداء المبهج لروبرت داوني جونيور لا يمكن أن ينقذ انتقال المخبر الغنائي من التلفزيون إلى الشاشة الكبيرة"، بينما أحب بعض النقاد، مثل روجر إيبرت، الفيلم، واعتبره آخرون فشلًا مثيرًا للاهتمام.
جبل جيفرسون (نيويورك)
جبل جيفرسون، يقع في مقاطعة سكوهاري بنيويورك. جبل جيفرسون هوالمصدر لنهرين رئيسيين وهما ديلاوير وسسكويهانا. وهو أيضًا تابع لنهر هدسون، ولكنه ليس منبعًا منه.
متنزه نقطة او روش الحكومي
منتزة بوينت او روش الحكومي، يقع على 856 أكر (3.46 كـم2) دولة بارك في مقاطعة كلينتون، نيويورك. يقع متنزّه في الجزء الشرقي من بلدة قرية بيكمان، على شاطئ بحيرة شامبلين.
متنزه نقطة او روش الحكومي مرافق
منتزة بوينت او ورش الحكومي هو منتزة للاستخدام اليومي، وتوفر ملعبًا ومناطق نزهة ومسارات لركوب الدراجات والمشي لمسافات طويلة والتزلج الريفي على الثلج وصيد الأسماك ومركزًا طبيعيًا وشاطئًا رمليًا. يتوفر رسو لما يصل إلى 60 قاربًا في ديب باي.
جوزيف رايا
جوزيف رايا كاتب وكبير أساقفة الروم الملكيين الكاثوليك البارزين وعالم إلهيات ومدافع عن الحقوق المدنية من لبنان. وشغل منصب مطران عكا وحيفا والناصرة وكل الجليل من عام 1968 حتى عام 1974، وكان معروفًا بشكل خاص بالتزامه بالسعي إلى المصالحة بين المسيحيين واليهود والمسلمين. كما كان من أبرز المدافعين عن الاحتفال بالشعيرة الإلهية باللغات المحلية.
جوزيف رايا السيرة الذاتية
وُلد جوزيف ماري رايا في مدينة زحلة في لبنان، وكان والداه ألمز وميخائيل رايا وهو السابع من بين ثمانية أطفال. وبعد أن أنهى تعليمه الابتدائي في الكلية الشرقية، درس في باريس قبل دخوله مدرسة سانت آن في القدس عام 1937. ورُسِمَ كاهنًا بكنيسة الروم الملكيين الكاثوليك في 20 يوليو 1941. ودرس لاحقًا في الكلية البطريركية بشارع الملكة نازلي بالقاهرة، ثم طرده الملك فاروق من مصر عام 1948 لدفاعه عن حقوق المرأة وهاجر إلى الولايات المتحدة عام 1949.
جوزيف رايا السيرة الذاتية
بعد أن عمل جوزيف رايا كقس مساعد لكنيسة سانت آن الملكية الكاثوليكية في وودلاند بارك في نيو جيرسي، تم تعيينه راعيًا لكنيسة القديس جورج الملكيت للروم الكاثوليك في برمنغهام في ألاباما عام 1952. وكان رايا صديقا مقربا لمارتن لوثر كينغ جونيور، وسار معه في المظاهرات السلمية عدة مرات، وعانى ثلاث مرات من أذى كو كلوكس كلان، بما في ذلك الحادثة التي تم اختطافه وضربه بشدة من قبل ثلاثة رجال كلانسن. وفي تحدٍ لتهديد الحرمان الكنسي الصادر عن رئيس الأساقفة الكاثوليكي الروماني توماس تولين، ساعد رايا كينج وغيره من المتظاهرين في مجال الحقوق المدنية على تنظيم الاحتجاجات والمسيرات في جميع أنحاء ألاباما خلال الستينيات. وقام رايا بتأسيس إرسالية الأنبا موسى الأسود، وهي أول بعثة كاثوليكية شرقية للأمريكيين من أصل أفريقي، وتقع في وسط مدينة برمنغهام.
وكان رايا أيضًا قريبًا جدًا من ناشطة العدالة الاجتماعية كاترين دويرتي، وأصبح أول كاهن مشارك في منزل مادونا الرسولي في كومبرمير، أونتاريو في كندا في 1 يوليو 1959. وعندما أصبح رئيس أساقفة الناصرة، رسم زوجها إدي دورتي الكهنوت.
جوزيف رايا السيرة الذاتية
وبصفته كاهنًا في ألاباما، دعا رايا الأجيال الشابة إلى الحصول على خدمات كنسية بلغاتهم الخاصة، وترجم الأناجيل والقداس والشعائر الإلهية البيزنطية إلى اللغة الإنجليزية. وأثار ريا جدلاً عندما دعا الأسقف فولتون ج. شين وهو شخصية كاثوليكية تلفزيونية شهيرة للاحتفال بالقداس البابوي البيزنطي الإلهي باللغة الإنجليزية في عام 1958 في المؤتمر الوطني للملكيين. واحتفل المطران شين بالقداس باللغة الإنجليزية على شاشة التلفزيون، مما ألهم بعض الكاثوليك لتجديد الدعوات لاستخدام اللغة المحلية على نطاق واسع وهذا أثار حفيظة التقليديين.
ومنع توماس تولين، رئيس أساقفة الروم الكاثوليك في موبايل ألاباما، رايا من الاحتفال بالقداس الإلهي باللغة الإنجليزية في ديسمبر 1959. ومع ذلك، تدخل البابا يوحنا الثالث والعشرون في مارس 1960 بناءً على طلب بطريرك أنطاكية مكسيموس الرابع الصايغ للبت في المسألة لصالح التقليد البيزنطي بالاحتفال بالأسرار الإلهية باللغة العامية. وفي عام 1963 تم الإعلان أن ترجمة رايا الليتورجية هي الترجمة الإنجليزية الرسمية للطقوس الكاثوليكية البيزنطية.
جوزيف رايا السيرة الذاتية
واعترف البطريرك مكسيموس الرابع بنجاحات رايا برفعه إلى مرتبة أرشمندريت القدس الأكبر وتعيينه عضوًا في الوفد البطريركي الملكيين في المجمع الفاتيكاني الثاني. وفي خرق كبير للتقاليد، قرر آباء الكنيسة في الفاتيكان الثاني السماح باستخدام اللغة العامية على نطاق واسع في الكنيسة الكاثوليكية. وبعد الانتهاء من عمله في الفاتيكان الثاني، واصل رايا ترجمة الأعمال الملكية إلى الإنجليزية. وفي عام 1968، قام مع البارون خوسيه دي فينك من مطبعة أليلويا في نيوجيرسي بتأليف كتاب العبادة البيزنطية اليومية، وهو عبارة عن خلاصة وافية باللغة الإنجليزية عن القداس الإلهي، ومكتب الساعات، والأسرار المقدسة.
جوزيف رايا السيرة الذاتية
وبعد تعيينه كرئيس أساقفة عكا وحيفا والناصرة وكل الجليل في 20 تشرين الأول (أكتوبر) 1968، قاد المطران يوسف مظاهرة سلمية شارك فيها آلاف العرب واليهود في إسرائيل مطالبين بتحقيق العدالة لقريتي كفر برعم وإقرت في الجليل الأعلى اللتان تم احتلالها في عام 1948، ومن ثم تدميرها. فكانت إقرت مسقط رأس خليفته الثاني، رئيس الأساقفة إلياس شقور. ولقد سعى رايا لتحقيق العدالة بوسائل غير عنيفة ودعا الفلسطينيين إلى أن يكونوا مواطنين صالحين في إسرائيل.
وفي أغسطس 1972، أمر رايا بإغلاق جميع الكنائس في أبرشية يوم أحد حدادًا على «موت العدالة في إسرائيل» حيث ظلت القريتان محرومتان من ممتلكاتهما. وقال ريا في شرح موقفه:
«لا نهاية تبرر الظلم - حتى لو بدت هذه الغاية وكأنها مصلحة الدولة أو الأمة. إذا استندت في الأمن إلى إنكار العدالة، فلا يمكن لأي مبلغ من المال أن يضمن ذلك الأمن. لن يتمكن حتى جيش قوي مثل كل جيوش روما من تأمينه.»
جوزيف رايا السيرة الذاتية
وبصفته رئيس الأساقفة، كان ريا شخصية مثيرة للجدل. فبينما أعجب الكثيرون بأسلوبه الكاريزمي وقيادته المسكونية، استاء بعض العرب وأعضاء التسلسل الهرمي للكنيسة من انفتاحه على إسرائيل، فعارض ريا اقتراح المجمع الملكي المقدس بتدويل القدس. كما أنه أزعج الفاتيكان بحملته المناضلة لعودة لاجئي برعم وإقرت وبيع أراضي الكنيسة للمزارعين المسلمين الفقراء. وأعلن خطاب استقالة رايا أن التسلسل الهرمي للكنيسة أجبرته على ترك منصبه. وكانت تعتبرته حكومة إسرائيل خطيراً، ولكن عندما استقال ريا توسل رئيس الوزراء جولدا مئير إليه أن يعيد النظر.
وجاءت استقالة رايا بمثابة صدمة للكثيرين، فجمع نادي الشباب المسيحي المحلي عدة آلاف من التوقيعات طالبين منه بإعادة النظر، وعبر زعماء مسلمون ويهود ومسيحيون البارزون في إسرائيل والخارج عن خيبة أملهم. ووصف ياورام كانيوك أفكارهم عن رئيس الأساقفة، واصفًا رايا بأنه «غير مفهوم. نظر إليه الغالبية العظمى من الناس بريبة. لأنه فشل في الامتثال للمفاهيم المقبولة عمومًا... لا أفهم. كان المطران رايا بعيد المنال. لم يحمل إسرائيل أي عداء. ولقد اهتم ورعى قطيعه الروحي.» وعند مغادرته منصبه، استخدم رايا رسالته الراعوية الأخيرة للتأكيد على نهجه المسكوني:
«جئت إلى الأرض المقدسة لأعطي. وها! لقد غمرني ما تلقيته! جئت لإثراء وتنقية! وها! كنت أنا الشخص الذي أغنى وتنقى. أحببتُ عائلة الرب. عائلته هم من اليهود والعرب. لقد حملت المسلمين، الدروز، اليهودي، المسيحي، كل مؤمن وكافر، في حضن واحد.»
وبعد استقالته من منصب رئيس الأساقفة في 13 يوليو 1974، انتقل رايا إلى مادونا هاوس في كومبرمير، أونتاريو في كندا. وفي وقت ما بين استقالته و 1975 عانى من نوبة قلبية شديدة وخضع لعملية جراحية رباعية في ليكسينغتون، كنتاكي. وقام بإعطاء المحاضرات من منزله في كومبرمير وكتب عن الروحانيات البيزنطية في أماكن مختلفة، من بينها مركز جون الثالث والعشرون المسكوني في جامعة فوردهام في برونكس والمدرسة البطريركية الكبرى في رابو في أنطلياس، لبنان. وعاد إلى لبنان عام 1985 لمساعدة أبرشية بيروت مع المطران حبيب باشا. وفي عام 1987، تولى القيادة المؤقتة لأبرشية بانياس في مرجعيون لبنان، التي دمرت في الحرب الأهلية اللبنانية بين 1974 و1991. وعاد إلى كندا بعد الانتهاء من هذه المهمة وتقاعد في مادونا هاوس في عام 1990. وتوفي رايا في 10 يونيو 2005 في مستشفى سانت فرانسيس التذكاري في باري باي، أونتاريو، كندا.