hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
مزج الألوان
هناك طريقتان لمزج الألوان : إما بالإضافة أو بالطرح. وفي كلتا الحالتين، يوصف المزج عادةً من خلال ثلاثة ألوان وثلاثة ألوان ثانوية (الألوان التي يتم مزجها بين اثنين من الألوان الأساسية الثلاثة بكميات متساوية).
مزج الألوان الخلط بالإضافة
لا يتم تعليم الأطفال طريقة خلط الألوان بالإضافة بشكل شائع ، لأنه لا يتوافق مع خلط المواد الفيزيائية (مثل الطلاء) الذي يتوافق مع الخلط الطرحي. تخلط ألوان حزمتان متراكبتان من الضوء بطريقة إضافية.
حسب الاصطلاح، فإن الألوان الثلاثة الأساسية في المزج بطريقة الإضافة هي: الأحمر، الأخضر والأزرق. في غياب الضوء من أي لون، ينتج اللون الأسود. إذا تم خلط الألوان الثلاثة الأساسية للضوء بنسب متساوية ، تكون النتيجة محايدة (رمادية أو بيضاء). عندما يختلط الضوء الأحمر والأخضر ، ينتج اللون الأصفر. وإذا اختلط الضوء الأخضر والأزرق ، فينتج السيان. عندما يتم خلط الضوء الأزرق والأحمر، يظهر لون الماجينتا.
يتم استخدام طريقة خلط الألوان بالإضافة المكونة من اللون الأخضر والأحمر والأزرق في شاشات التلفزيون والحاسوب ، بما في ذلك شاشات الهاتف الذكي ، لإنتاج مجموعة واسعة من الألوان. يستخدم بكسلة الشاشة تقريبًا لهذه الألوان الأساسية الثلاثة. تحتوي بعض أجهزة تلفزيون أحيانا على ثلاثة أجهزة عرض، حيث يكون لكل لون جهاز عرض.
مزج الألوان المزج الطرحي
يتوافق خلط المواد الفيزيائية الملونة مع خلط الألوان الطرحي ، وبالتالي فهو يتوافق مع حدسنا حول خلط الألوان. لشرح الآلية ، فكر في خلط الطلاء الأحمر بالطلاء الأصفر. يكون اللون الأحمر أحمرا لأنه عندما يمر الضوء المحيط به ، يمتص تكوين المادة جميع الألوان الأخرى في الطيف المرئي للضوء باستثناء الأحمر. ذلك الضوء الأحمر ، الذي لا يتم امتصاصه ، يعكس الطلاء وهو ما نراه. تصف هذه الآلية نفسها لون الكائنات المادية - لاحظ أن الضوء ليس كائنًا ماديًا - وكذلك ينطبق على الطلاء الأصفر أيضًا. بالرجوع إلى الشكل أعلاه لإظهار خلط الألوان المضافة ، يتضح أن الضوء الأصفر يتكون من خليط (مضاف) من الضوء الأحمر والأخضر. عندما نخلط بين اللونين ، فإن المادة الناتجة بها نسبة طلاء أحمر وطلاء أصفر. يمتص الطلاء الأصفر جميع الألوان باستثناء اللون الأحمر والأخضر. ومع ذلك ، فإن الطلاء الأحمر يمتص الأخضر المنعكس من قبل الطلاء الأصفر. يمكن أن يقال أن الطلاء الأحمر يطرح اللون الأخضر من الطلاء الأصفر. يعكس الطلاء الناتج الضوء الأحمر فقط ، وهكذا يبدو أحمرًا لأعيننا. لاحظ أن هذا الوصف نظري وأن خلط الأصباغ لا يتوافق مع خلط الألوان بطريقة الطرح المثالي لأن بعض الضوء من اللون المطروح لا يزال ينعكس في مكون واحد من الطلاء الأصلي. ينتج عن هذا لون أغمق وغير مشبع مقارنة بالألوان التي سيتم تحقيقها باستخدام المرشحات المثالية.
مزج الألوان المزج الطرحي
الألوان الثلاثة الأساسية المستخدمة عادة في أنظمة خلط الألوان الطرحية هي سيان والماجينتا والأصفر ، مطابقة لنموذج ألوان CMY والنموذج اللوني لألوان CMYK المستخدمة على نطاق واسع في الطباعة الملونة. في المزج الطري للألوان ، يؤدي غياب اللون الأبيض ، ووجود الألوان الأساسية الثلاثة إلى تكوين لون رمادي الداكن أو الأسود. الألوان الثانوية هي نفس الألوان الأساسية والتي تكونت عن طريق المزج بالإضافة والعكس. يستخدم الخلط الطرحي لإنشاء مجموعة متنوعة من الألوان عند الطباعة أو الطلاء على ورق أو ركائز بيضاء أخرى ، من خلال تجميع عدد صغير من ألوان الحبر أو الطلاء. يتكون الأحمر عن طريق خلط الماجينتا والأصفر (إزالة الأخضر والأزرق). ويتكون الأخضر عن طريق خلط السيان والأصفر (إزالة الأحمر والأزرق على التوالي). ويتكون الأزرق عن طريق خلط السيان والماجينتا (إزالة الأحمر والأخضر). يمكن تقريب اللون الأسود من خلال مزج السماوي والأرجواني والأصفر ، على الرغم من أن الأصباغ الحقيقية ليست مثالية وبالتالي فإن الوصول لدرجة اللون الأسود النقي أمر شبه مستحيل.
تكوين (فنون بصرية)
في الفنون البصرية يقصد بالتكوين وضع أو ترتيب العناصر المرئية أو «المكونات» في عمل فني ما، كما هو مختلف عن الموضوع. ويمكن أيضًا اعتباره تنظيمًا لعناصر الفن وفقًا لمبادئ الفن.
يختلف تكوين الصورة عن موضوعها أو ما هو موضح، سواء كانت لحظة من قصة أو شخص أو مكان. غالبًا ما يتم تصوير العديد من الموضوعات، على سبيل المثال القديس جورج والتنين في الفن، ولكن باستخدام مجموعة كبيرة من التكوينات على الرغم من أنهما عادة الوحيدان المعروضان.
المصطلح «تكوين» يعني «تجميع» ويمكن تطبيقه على أي عمل فني، من الموسيقى إلى الكتابة إلى التصوير الفوتوغرافي، والذي يتم ترتيبه باستخدام التفكير الواعي. في الفنون البصرية، غالبًا ما يتم استخدام التكوين بالتبادل مع مصطلحات مختلفة مثل التصميم أو النموذج أو الترتيب المرئي أو البنية الرسمية، اعتمادًا على السياق. في التصميم الجرافيكي للصحافة والنشر المكتبي، يشار إلى التكوين عادةً بتخطيط الصفحة.
تكوين (فنون بصرية) عناصر التصميم
تشكل العناصر المرئية المختلفة، والمعروفة باسم عناصر التصميم، والعناصر الشكلية، أو عناصر الفن، المفردات التي يتكون منها الفنان البصري. هذه العناصر في التصميم العام تتعلق عادة ببعضها البعض وبالعمل الفني بأكمله.
الخطوط عبارة عن ظاهرة بصرية تسمح للفنان بتوجيه عين المشاهد. الوهم البصري للخطوط موجود في الطبيعة ويمكن ترتيب عناصر الفنون البصرية لإنشاء هذا الوهم. يقرأ العارض دون وعي بالقرب من الترتيب المستمر للعناصر والموضوعات المختلفة على مسافات مختلفة. هذه العناصر يمكن أن تكون ذات فائدة كبيرة في تكوين الصورة. قد تكون هذه خطوط حرفية مثل الهاتف وكابلات الطاقة أو تزوير القوارب. يمكن أن تستمد الخطوط أيضًا من حدود المناطق ذات اللون المختلف أو المتباين، وكذلك تسلسل العناصر المنفصلة. الحركة هي أيضًا مصدر للخطوط، حيث تظهر الحركة غير الواضحة كخط.
تكوين (فنون بصرية) عناصر التصميم
تسهم خطوط المواضيع في كل من المزاج والمنظور الخطي، مما يعطي المشاهد وهم العمق. تنقل الخطوط المائلة شعوراً بالحركة والخطوط الزاويّة تنقل عمومًا إحساسًا بالديناميكية وربما بالتوتر. يمكن للخطوط أيضًا توجيه الانتباه نحو الموضوع الرئيسي للصورة، أو المساهمة في التنظيم بتقسيمه إلى مقصورات. قد يبالغ الفنان أو ينشئ خطوطًا ربما كجزء من رسالته إلى المشاهد. تشير العديد من الأسطر التي لا تحتوي على نقطة موضوعية واضحة إلى إيجاد حالة من الفوضى في الصورة وقد تتعارض مع الحالة المزاجية التي يحاول الفنان إثارتها.
تكوين (فنون بصرية) عناصر التصميم
الخطوط اليسرى المستقيمة تخلق أمزجة مختلفة وتضيف عاطفة للفنون البصرية. تؤثر زاوية الخط وعلاقته بحجم الإطار على الطابع والجو العام للصورة. يمكن أن تعطي الخطوط الأفقية، التي توجد عادة في تصوير المناظر الطبيعية، انطباعًا عن الهدوء، السكون والسعة. تميل الصور المليئة بالخطوط عمودية قوية إلى أن يكون لها انطباع عن الشموخ والعظمة. تعطي الخطوط المتقاربة ذات الزوايا الضيقة تأثيرًا ديناميكيًا ونشطًا على الصورة. بزاوية قوية، تنتج الخطوط القطرية تقريبًا التوتر في الصورة. تعد وجهة نظر الفن البصري مهمة للغاية لأن كل منظور مختلف يستعرض خطوطًا زوايا مختلفة. هذا التغيير في المنظور يثير استجابة مختلفة للصورة. من خلال تغيير المنظور فقط ببعض الدرجات أو بعض السنتيمترات في الصور، يمكن أن تتغير بشكل كبير ويمكن نقل شعور مختلف تمامًا. تتأثر الخطوط المستقيمة أيضًا بقوة بالألوان واللون والتكرار بالنسبة لبقية الصورة.
تكوين (فنون بصرية) عناصر التصميم
بالمقارنة مع الخطوط المستقيمة، توفر المنحنيات تأثيرًا ديناميكيًا أكبر في الصورة. كما أنها بشكل عام تعد أكثر جمالاً، حيث يربطهم المشاهد بالرقة واللدانة. يمكن أن تعطي الخطوط المنحنية في التصوير الفوتوغرافي ظلال متدرجة عند إقرانها بإضاءة ناعمة الاتجاه، والتي تؤدي عادةً إلى تشكيل خط متناغم للغاية داخل الصورة.
هناك ثلاث خصائص للون. درجة اللونية، السطوع أو الكروما، والقيمة. تشير الدرجة اللونية ببساطة إلى اسم اللون (الأحمر والأصفر والأزرق وما إلى ذلك). يشير السطوع والكروما إلى كثافة اللون وقوته. لون الذي يتميز بدرجة سطوع أعلى يكون أكثر نقاءً وأقل رماديا بالنسبة للون الذي يكون سطوعه أقل. درجة اللون الفاتح والداكن هي القيمة. للون أيضا القدرة على تغيير المشاعر. بالنظر إلى ذلك، يمكننا استخدام اللون لخلق جو معين. يمكن أيضًا استخدامه كنغمة، نمط، ضوء، حركة، رمز، شكل، تناغم وتباين.
تكوين (فنون بصرية) عناصر التصميم
يشير «الملمس» إلى الهيئة العامة لجسم ما أو الشكل الذي يكون عليه إذا تم لمسه. هناك طريقتان لتجربة الملمس، إما عن طريق اللمس أو عن طريق البصر. يمكن استخدام تقنيات مختلفة لإنشاء نسيج مادي، مما يسمح بمشاهدة صفات الفن المرئي وشعوره. يمكن أن يشمل ذلك أسطحًا مثل المعادن والرمل والخشب. يظهر الملمس البصري عندما يتم إنشاء الوهم المادي. يستخدم التصوير الفوتوغرافي، اللوحات، والرسومات والبناء البصري لإنشاء مظهر أكثر واقعية.
يعرف الفاتح والداكن بالقيمة في الفن البصري. تتعامل القيمة مع كيفية انعكاس الضوء على الأشياء وكيف نراها. كلما زاد الضوء المنعكس، ارتفعت القيمة. الأبيض هو أعلى قيمة أو أخف قيمة بينما الأسود هو أقل أو أغمق قيمة. تحتوي الألوان أيضًا على قيمة، على سبيل المثال، الأصفر له قيمة عالية بينما اللون الأزرق والأحمر له قيمة منخفضة. إذا قمت بالتقاط صورة بالأبيض والأسود لمشهد ملون، فكل ما تبقى لديك هو القيم. يسمح هذا العنصر الهام في التصميم، وخاصة في الرسم والرسم، للفنان بإنشاء وهم الضوء من خلال تباين القيمة.
يمكن أن يعني شكل مصطلح أشياء مختلفة في الفن البصري. يشير النموذج إلى كائن ثلاثي الأبعاد في الفضاء. يوصف أيضًا بأنه الطبيعة المادية للعمل الفني، مثل المنحوتات. يمكن أيضًا النظر إليها كشكل فني، يمكن التعبير عنه من خلال الفنون الجميلة. يحيط النموذج بالحجم وله الطول والعرض والارتفاع، على عكس الشكل، وهو ثنائي الأبعاد فقط. تُعرف النماذج الرياضية، الكروية، الهرم، المكعب، الاسطوانة، والمخروط، بالأشكال الهندسية. الأشكال العضوية عادة ما تكون غير منتظمة وغير متناظرة. يمكن العثور على هذا النموذج في الطبيعة، مثل الزهور والصخور والأشجار وغيرها، ولكن يمكن رؤيتها أيضًا في الهندسة المعمارية.
المساحة هي المنطقة المحيطة فوق وخلال الأجسام. يمكن للمصورين التقاط الفراغ، ويقوم ببناءه المهندسون المعماريون، أما الرسامون فيقومون بابتكاره . يتميز هذا العنصر بوجوده في كل الفنون البصرية. يمكن أن يكون الفضاء إيجابيا أو سلبيا، مفتوحا أو مغلقا، ضحلا أو عميقا، ثنائي الأبعاد أو ثلاثي الأبعاد. المساحة ليست موجودة بالفعل، في الرسم والتصوير. حيث أن الفضاء الإيجابي هو موضوع القطعة. أما المساحات الفارغة حول، وأعلى، وداخل القطعة، هي الفضاء السلبي.
تكوين (فنون بصرية) قواعد التنظيم
على الفنان أن يحدد محور الاهتمام (عنصر الاهتمام في التصوير) للعمل الفني، وينظم تركيب وتكوين العناصر وفقًا لذلك. حيث يؤدي ذلك إلى جذب عين المشاهد لنقاط الاهتمام، ولذلك يتم ترتيب العناصر مع مراعاة العديد من العوامل الأخرى (المعروفة بشكل مختلف باسم مبادئ التنظيم، مبادئ الفن أو مبادئ التصميم) في كيان متناغم لتعمل معًا على التكوين المطلوب - يشار إلى هذه الظاهرة عادة باسم الوحدة . يجب عدم الخلط بين عوامل التكوين وعناصر الفن (أو عناصر التصميم). على سبيل المثال، الشكل هو عنصر؛ يتميز استخدام الشكل بمبادئ مختلفة.
بعض مبادئ التنظيم التي تؤثر على تكوين الصور هي:
يمكن أن يؤثر مكان المشاهدة بشدة على جماليات الصورة، حتى لو كان الموضوع وهميًا بالكامل ويتم مشاهدته «داخل عين العقل». لا يؤثر فقط على العناصر الموجودة في الصورة، ولكنه يؤثر أيضًا على تفسير المشاهد للموضوع.
تكوين (فنون بصرية) قواعد التنظيم
على سبيل المثال، إذا تم تصوير صبي من الأعلى، وربما من مستوى عين شخص بالغ، فإنه يتضاءل في مكانته. حيث سيتشابه حجمه مع صورة طفل صغير، ويمكن أن تؤدي الصورة المأخوذة من الجهة أو الزاوية السفلية إلى تكوين طابع مهيمن. لذلك، تكمن مهمة المصور في اختيار موقع المشاهد.
يمكن جعل الموضوع أكثر دراماتيكية عندما يغطي الإطار كاملا. يوجد ميل لتصور الأشياء أكبر مما هي عليه بالفعل، وملء الإطار يحقق هذه الآلية النفسية. ويمكن استخدامها لتجنب التشتتات الموجودة في الخلفية.
في التصوير الفوتوغرافي، تمكن تغيير وضعية الكاميرا إلى تغيير الصورة بحيث يكون للموضوع نسب تشتتات أقل أو أكثر والتي يتنافس معها. يمكن تحقيق ذلك عن طريق تقريب الكاميرا، أو تحريكها أفقيًا، أو إمالة وتحريك الكاميرا رأسياً.
تكوين (فنون بصرية) أساليب التكوين
هناك العديد من الطرق أو «الأساليب التركيبية» لتحقيق الشعور بالوحدة داخل العمل الفني، اعتمادًا على أهداف الفنان. على سبيل المثال، يقال إن العمل الفني محبب للعين جمالياً إذا كانت العناصر الموجودة في العمل مرتبة بطريقة تركيبية متوازنة. ومع ذلك، هناك فنانين مثل سلفادور دالي الذين يهدفون إلى تغيير التكوين الفني التقليدي وتحدي المشاهد لإعادة التفكير في توازن وعناصر التصميم الموجودة داخل الأعمال الفنية.
يمكن تحقيق التركيب التقليدي باستخدام عدد من التقنيات:
قاعدة الأثلاث هي دليل تكوين ينص على أن ترتيب الميزات المهمة للصورة على أو بالقرب من الخطوط الأفقية والعمودية التي من شأنها أن تقسم الصورة إلى الثلث أفقياً وعمودياً يكون ممتعاً بصرياً. الهدف هو منع الموضوع (الموضوعات) ومجالات الاهتمام (مثل الأفق) من تشريح الصورة، عن طريق وضعها بالقرب من أحد الخطوط التي من شأنها تقسيم الصورة إلى ثلاثة أعمدة وصفوف متساوية، من الناحية المثالية بالقرب من تقاطع هذه الخطوط.
تكوين (فنون بصرية) أساليب التكوين
ويعتقد أن قاعدة الأثلاث هي قاعدة مبسطة للنسبة الذهبية. يُعتقد أن النسبة الذهبية قد استخدمها الفنانون عبر التاريخ كدليل تكوين، لكن لا يوجد دليل كاف لدعم هذا الادعاء.
تشير «قاعدة الآحاد» إلى أن عددًا فرديًا من الموضوعات في صورة ما هو أكثر إثارة للاهتمام من عدد زوجي. وبالتالي، إذا كان لديك أكثر من موضوع واحد في صورتك، فإن الاقتراح هو اختيار تعديل يحتوي على ثلاثة مواضيع على الأقل. يحقق العدد المتساوي من الموضوعات تماثلا في الصورة، والتي يمكن أن تبدو أقل طبيعية لتكوين طبيعي وغير رسمي.
صورة لشخص محاط / مؤطر من قبل شخصين آخرين، على سبيل المثال، حيث يكون الشخص الموجود في الوسط موضع اهتمام في تلك الصورة / العمل الفني، من المرجح أن ينظر إليها على أنها ودية ومريحة من قبل المشاهد ، أكثر من صورة من شخص واحد مع عدم وجود محيط كبير.
تنطبق قاعدة الفراغ على العمل الفني (التصوير الفوتوغرافي ، الإعلان ، الرسم التوضيحي) حيث يتم تصوير الأشياء التي يريد الفنان أن يطبق عليها وهم الحركة ، أو التي من المفترض أن تنشئ فقاعة سياقية في أذهان المشاهد.
تكوين (فنون بصرية) أساليب التكوين
يمكن تحقيق ذلك ، على سبيل المثال ، من خلال ترك مسافة بيضاء في الاتجاه الذي تنظر إليه عيون الشخص الذي تم تصويره ، أو عند تصوير عداء ، يتم إضافة مسافة بيضاء أمامه بدلاً من الإشارة إليه خلفه.
يمكن للصور ذات الفوضى أن تصرف الانتباه عن العناصر الرئيسية داخل الصورة وتجعل من الصعب تحديد الموضوع. من خلال تقليل المحتوى الدخيل ، من المرجح أن يركز العارض على الكائنات الأساسية. يمكن أيضًا تقليل الفوضى من خلال استخدام الإضاءة ، حيث تميل المناطق الأكثر إشراقًا في الصورة إلى جذب العين ، كما تفعل الخطوط والساحات والألوان. في الرسم ، قد يستخدم الفنان فرشاة أقل تفصيلًا وتعريفًا نحو حواف الصورة. إزالة العناصر لتركيز الكائن ، مع أخذ المكونات المطلوبة فقط.
في التصوير الفوتوغرافي وأيضًا (عبر محاكاة البرمجيات لقيود العدسات الحقيقية) في الرسومات ثلاثية الأبعاد، تتمثل إحدى الطرق لتحقيق التبسيط في استخدام فتحة واسعة عند التصوير للحد من عمق المجال. عند استخدامها بشكل صحيح في الإعداد الصحيح، يمكن لهذه التقنية أن تضع كل شيء غير موضوع الصورة خارج نطاق التركيز.
تكوين (فنون بصرية) أساليب التكوين
تتعلق بحكم الاحتمالات الملاحظة بأن المثلثات هي شكل ضمني من الناحية الجمالية داخل الصورة. في الوجه الجذاب يقع الفم والعينان داخل زوايا منطقة مثلث متساوي الأضلاع. استخدم بول سيزان المثلثات بنجاح في مؤلفاته التي لا تزال قائمة. التنسيق الثلاثي يخلق شعورا بالاستقرار والقوة.
يُعتقد عمومًا أنها أكثر إرضاءً للمشاهد إذا كانت الصورة تشجع العين على التحرك في جميع أنحاء الصورة ، بدلاً من التركيز على الفور في مكان واحد أو في أي مكان بعينه. غالباً ما يسعى الفنانون إلى تجنب إنشاء مؤلفات تبدو «ثابتة» أو «مسطحة» من خلال دمج الحركة في الصورة. في الصورة ، يتساوى حجم الجبال 2 مع بعضها البعض ، مما يخلق صورة ثابتة للغاية وغير مثيرة للاهتمام. في الصورة B ، تختلف أحجام الجبال عن بعضها ، ويتم وضع أحدها بالقرب من الأفق ، مما يوجه العين للانتقال من جبل إلى آخر ، مما يخلق صورة أكثر تشويقًا وإمتاعًا. هذا أيضًا يبدو أكثر طبيعية لأن الكائنات في الطبيعة نادراً ما تكون بنفس الحجم ومتباعدة بشكل متساوٍ.
لا ينبغي أن يقسم خط الأفق العمل الفني إلى جزأين متساويين ولكن يجب وضعه للتأكيد على خط السماء أو الأرض ؛ إظهار جزء كبير من السماء إذا كانت اللوحة من السحب ، وشروق / مجموعة ، وجزء كبير من الأرض إذا كان منظر طبيعي
يمكن أن تكون هذه المبادئ وسيلة لخلق تكوين جيد ولكن لا يمكن تطبيقها بشكل منفصل بل يجب أن تعمل معًا لتشكيل تكوين جيد.
تكوين (فنون بصرية) أمثلة
تظهر كل هذه الأعمال الفنية نفس الموضوع، وهو نشأة القديس لعازر، متضمنا نفس الشخصيات ، ولكن باستخدام تكوينات مختلفة:
1948 في الجزائر
الأحداث من عام 1948 في الجزائر.
1948 في الجزائر الوفيات
26 أوكتوبر – أحمد الشريف سعدان [الفرنسية]
 – رائد الحركة الوطنية الجزائرية، سُجن مع فرحات عباس عقب مجازر 8 مايو 1948– ولدفي 4 نوفمبر 1895 (52 سنة)
توماسو تشامبا
توماسو وايتني (بالإنجليزية: Tommaso Whitney) ويعرف باسم «توماسو تشامبا (بالإنجليزية: Tommaso Ciampa)» هو مصارع محترف أمريكي ولد بتاريخ 8 مايو 1985 في بوستن.
جايرو
جايرو، (بالإنجليزية:  Gairo)‏، (سردينيا: Gàiru)، هي بلدية في مقاطعة نوورو في المنطقة الإيطالية سردينيا، وتقع على بعد حوالي 80 كيلومترا (50 ميل) شمال شرق كالياري، وحوالي 30 كيلومترا (19 ميل) جنوب غرب تورتولي. في 31 ديسمبر 2004، بلغ عدد سكانها 1663 نسمة وتبلغ مساحتها 78.4 كيلومتر مربع (30.3 ميل مربع).
جايرو السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 853 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 1٬514 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ جايرو
جيبا (كومونا)
جيبا، (بالإنجليزية:  Giba)‏، هي بلدية في مقاطعة جنوب سردينيا، سردينيا، إيطاليا.
جيبا (كومونا) السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 815 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 2٬120 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ جيبا (كومونا)
موروس (سردينيا)
موروس، (بالإنجليزية:  Muros)‏، (سردينيا: Mùros)، هي بلدية في مقاطعة ساساري، في منطقة سردينيا الإيطالية، وتقع على بعد حوالي 170 كم (110 ميل) إلى الشمال من كالياري، وحوالي 8 كيلومترات (5 ميل) جنوب شرق ساساري. اعتبارا من 31 ديسمبر 2004، كان عدد سكانها 760 وتبلغ مساحتها 11.2 كيلومتر مربع (4.3 ميل مربع).
موروس (سردينيا) السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 314 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 837 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ موروس (سردينيا)
بالاو (سردينيا)
بالاو، (بالإنجليزية:  Palau)‏، (سردينيا: Lu Palau)، هي بلدية في مقاطعة ساساري، في منطقة سردينيا الإيطالية، على بعد حوالي 220 كم (140 ميل) إلى الشمال من كالياري، وحوالي 30 كم (19 ميل) شمال غرب أولبيا.
بالاو (سردينيا) السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 843 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 3٬772 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ بالاو (سردينيا)
تولا (سردينيا)
تولا، (بالإنجليزية:  Tula)‏، (سردينيا: Tùla)، هي بلدية في مقاطعة ساساري، في منطقة سردينيا الإيطالية، وتقع على بعد حوالي 170 كم (110 ميل) إلى الشمال من كالياري، وحوالي 35 كم (22 ميل) شرق ساساري. اعتبارا من 31 ديسمبر 2004، كان عدد سكانها 1666 مساحة تبلغ 65.6 كيلومتر مربع (25.3 ميل مربع).
تولا (سردينيا) السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 1٬078 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 1٬598 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ تولا (سردينيا)
1947 في الجزائر
الأحداث من عام 1947 في الجزائر.
سان باسيليو
سان باسيليو، (بالإنجليزية:  San Basilio)‏، (سردينيا: Santu 'Asili 'e Monti)، هي بلدية في مقاطعة جنوب سردينيا، في منطقة سردينيا الإيطالية، على بعد حوالي 35 كم (22 ميل) إلى الشمال من كالياري. اعتبارا من 31 ديسمبر 2004، يبلغ عدد سكانها 1371 وتبلغ مساحتها 44.9 كم 2 (17.3 ميل مربع).
سان باسيليو السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 1٬291 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 1٬281 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ سان باسيليو
حرف الورق
حرف الورق هي عبارة عن مجموعة من النماذج الفنية التي تستخدم الورق أو الورق المقوى كوسيلة فنية أساسية لتكوين مجسمات ذات بعد أحادي، ثنائي، أو ثلاثي الأبعاد. يعد فن النحت الورقي الأصعب لإتقانه والتمكن منه، لأنه يشمل مهارات الرسم والتصميم ومهارات صنع النماذج والأنماط المعقدة. تعد الأوراق والورق المقوى من أكثر المواد استخدامًا في الفنون والحرف. حيث أنها مناسبة لمجموعة واسعة من التقنيات ويمكن تشكيلها بعدة طرق مثل، طيها، ثنيها، قصها، لصقها، تشكيلها وكذلك وضعها على شكل طبقات. صناعة الورق باليد هي حرفة ورقية مهمة. وعلى الرغم من اعتبار التصوير وفن الخط بشكل شائع كزخرفة، ولكن عادةً ما يتم اعتبارهما فنون أو حرفًا منفصلة.
حرف الورق
تُعرف الحرف اليدوية الورقية في معظم المجتمعات التي تستخدم الورق، حيث ترتبط أنواع معينة من الحرف اليدوية بشكل خاص ببلدان أو ثقافات معينة. تعد حرفة الورق فريدة من نوعها في ثقافة الدول الكاريبية التي تعكس أهمية الحيوانات المحلية في حياة الناس. 
بالإضافة إلى القيم الجمالية للحرف اليدوية الورقية، يتم استخدام أشكال مختلفة من تلك الحرف في تعليم الأطفال. يعد الورق غير مكلف نسبيًا ومتوفر بسهولة ويسهل التعامل معه مقارنة بالوسائط الأكثر تعقيدًا التي تستخدم عادة في إنشاء أعمال فنية ثلاثية الأبعاد، مثل السيراميك والخشب والمعادن. كما أنه من الأفضل العمل مع الطلاء والأصباغ ومواد التلوين الأخرى. يمكن استخدام المصنوعات الورقية أيضًا في جلسات العلاج النفسي، مما يوفر للأطفال منفذًا إبداعيًا آمنًا وغير معقد للتعبير عن المشاعر.
حرف الورق ورق المطوي
كلمة «ورقة» مشتقة من البردية، وهو اسم المادة القديمة المصنعة من القصب المطروق في مصر منذ الألفية الثالثة قبل الميلاد. في الواقع، فإن أقدم مثال معروف لـ«طي الورق» هي خريطة مصرية قديمة، مرسومة على ورق البردي ومطوية في أشكال مستطيلة مثل خارطة الطرق الحديثة.  ومع ذلك، لم يكن طي الورق القاسي مدرج كشكل من أشكال الفن، إلى أن ظهرت أوراق اللب الخشبية.
يرجع تاريخ أول إوريغامي ياباني إلى القرن السادس الميلادي، يقترن مصطلح الأوريغامي في معظم أنحاء العالم الغربي، بشكل مترادف مع طي الورق، على الرغم من أن المصطلح بشكل صحيح يشير فقط إلى فن طي الورق في اليابان. تشمل الأشكال الأخرى من طي الورق Zhezhi (طي الورق الصيني)، Jong-i.e-jeop-gi ، من كوريا، وطي الورق الغربي، مثل القوارب الورقية التقليدية والطائرات الورقية.
حرف الورق قطع ورقية
Papel picado ، هي حرفة تتداول مارستها في المكسيك وأماكن أخرى في أمريكا اللاتينية، يتم استخدام الأزاميل لقص 50 إلى مائة ورقة في آن واحد، في حين أنه يتم تقطيع الورق الصيني باستخدام السكين أو المقص بحد أقصى يصل إلى تقطيع 8 أوراق في آن واحد. أما Wycinanki والحرف الورقية الأوروبية الأخرى عادة ما تتطلب ورقة واحدة لتفيذها. في أي من هذه التقاليد، يتم طي الأوراق قبل التقطيع للحصول على تصميمات متماثلة.
حرف الورق تشكيل الورق على شكل مجسمات / قالب ورقي
تقنية يمكنك من خلالها تكوين نموذج ثلاثي الأبعاد. يتم كشف مضلعات شبكة ثلاثية الأبعاد إلى نمط قابل للطباعة. وبالاستناد إلى علامات الغراء، وخطوط القطع، وخطوط الموضحة للطي المشار إليها، يتشكل النموذج كما ينبغي.
حرف الورق التصوير بلب الورق
تعد اللوحات التي يتم فيها استخدام لب الورق الملون شكلا من أشكال فن الورق، والتي بدأت في القرن العشرين. ومن بين الفنانين المعاصرين الذين قاموا بتطوير هذه الوسيلة هما: تشاك كلوز ولين سوريس. تستخدم حرفة اللب الورقي بشكل واسع في المناطق الريفية في الهند لصنع سلال مناسبة للمطبخ.
سيمون هاتلي
سيمون هاتلي (بالإنجليزية: Simon Hatley) (مواليد27 مارس 1685  –  بعد عام 1723)؛ هو بحار إنجليزي شارك في رحلتي قرصنة تفويضية إلى جنوب المحيط الهادئ . في الرحلة الثانية، اجتاحت العواصف سفينته حين صارت في جنوب كيب هورن ، قام هاتلي بإطلاق طائر القطرس ، هذه الحادثة خلدها صموئيل تايلور كوليردج في قصيدته البحار العجوز التي نشرها عام 1798.
سيدي (سردينيا)
سيدي، (بالإنجليزية:  Siddi)‏، هي بلدية في مقاطعة جنوب سردينيا، في منطقة سردينيا الإيطالية، وتقع على بعد حوالي 50 كيلومترا (31 ميل) شمال غرب كالياري، وحوالي 11 كيلومترا (7 ميل) إلى الشمال من سانلوري، في منطقة ماميلا الفرعية.
سيدي (سردينيا) السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 608 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 696 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ سيدي (سردينيا)
سيلانوس
سيلانوس، (بالإنجليزية:  Silanus)‏، (سردينيا: Silanos)، هي بلدية في مقاطعة نوورو، في المنطقة الإيطالية سردينيا، وتقع على بعد حوالي 120 كيلومترا (75 ميل) إلى الشمال من كالياري، وحوالي 40 كيلومترا (25 ميل) غرب نوورو. في 31 ديسمبر 2004، كان عدد سكانها 2346 نسمة ومساحة 48.1 كيلومتر مربع (18.6 ميل مربع).
سيلانوس السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 1٬718 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2013 لـ 2٬181 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ سيلانوس
باتريشيا فريان
باتريشيا فاليريا بانيستر،  (من مواليد 21 نوفمبر 1923 في لندن، إنجلترا؛
توفيت في 18 نوفمبر 2009 في بلفيو، واشنطن، الولايات المتحدة الأمريكية ) كانت كاتبة من القصص الرومانسية التاريخية من عام 1978 حتى عام 2002. كتبت تحت أسماء باتريشيا فريان وجوينيث مور.
ترجمت رواياتها التي كتبت باللغة الإنجليزية إلى عدة لغات أجنبية بما في ذلك الإيطالية والألمانية. اشتهرت برواياتها التاريخية التي تم إعدادها خلال الفترات الجورجية وريجنسي.
باتريشيا فريان سيرة شخصية
كانت بانيستر قارئة متعطشة في سن مبكرة وبدأت في كتابة قصصها الخاصة عندما كانت في السادسة من عمرها. تسربت بانيستر من المدرسة عندما كانت في الرابعة عشرة من عمرها، وعملت في أحد المصانع في لندن لبعض الوقت ثم التحقت أخيرًا بمدرسة Miss Lodge Secretarial School. بين عامي 1938 و 1940، عملت سكرتيرة في القوات المسلحة في لندن. كما عملت لدى شركة لكولومبيا بيكتشرز كسكرتيرة لمدة عامين قبل أن تلتحق بالجيش الأمريكي في أماكن مختلفة في أوروبا بين عامي 1942 و 1946. التقت بانيستر زوجها ألان لويس بيرج في فرانكفورت وتزوجا في عام 1946، وانتقلت إلى كاليفورنيا. أنجبت ابنين، ما جعلها تتفرغ كربة منزل لعدة سنوات. في عام 1971، عادت إلى العمل كسكرتيرة في قسم شؤون الخريجين بجامعة كاليفورنيا.
عادت إلى الكتابة مرة أخرى في عام 1977، بناءً على طلب صديق.  بحلول عام 1983، باعت رواياتها ملايين النسخ وحصلت على لقب "Silver Loving Cup" من باربرا كارتلاند عن عملها. كما حصلت على العديد من الجوائز في مجلة Times Times.
باتريشيا فريان أعمال
كتابها الأول، الرب والغجر، بينما كانت تعمل بدوام كامل وتم نشره في عام 1978.  كانت كتب Bannister المنشورة تحت اسم مستعار Veryan، الأكثر شهرة.  وأشادت دار الناشرين الأسبوعية بأعمالها وتسمى «ريدل أوف ألباستر رويال» (1997)، وهي «ريجنسي ترتفع أعلى من الصيغة أكثر من رواياتها الجميلة». دعا كيركوس مراجعات بعنوان «لا أحب الشك أبداً (1995)»، وهي واحدة من أفضل رواياتها في العصر الجورجي. يُنصح المكتبات بتجميع كتبها كجزء من مجموعة أساسية من ريجنسي رومانسي للكاتب كريستين رامسديل في عام 2012 بعنوان «سلسلة الاستشارات العقلية». «تتميز كتب Veryan بشخصيات مركزية متطورة»، وفقًا لرومانس وكتاب تاريخيين في القرن العشرين،  وهو كتاب يناقش أيضًا المعاناة التي تعرض لها بعض أبطالها قبل أن يُمكن اعتبارها خالية من الأخطاء السابقة:، على سبيل المثال، الرب والغجر والحب لا يغيران.
محسن الخليفي
محسن الخليفي (بالإنجليزية: Mohsen Alkhalifi)‏ هو مقدم يمني ساخر، كاتب، منتج، بدأ مسيرته الإعلامية في أواخر سنة 2012 عبر برنامج صناعة عدنية الذي يعتبر من أوائل برامج اليوتيوب في اليمن. انتقل في 2016 إلى التلفزيون عبر تقديمه لبرنامج جديد على غرار برامج اليوتيوب (شقدفة).  وعرف مؤخرا كمنتج لفيلم عشر أيام قبل الزفة.