hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ايفينينغ ستاندرد التاريخ
في مايو 2009، أطلقت الصحيفة سلسلة من الإعلانات الملصقة، أظهر كل منها كلمة «اعتذار» بالخط الرئيسي للصحف في ذلك الوقت. قدمت هذه الإعلانات اعتذارات عديدة عن أساليب التحرير المستخدمة سابقًا، مثل «نعتذر عن فقدان التواصل». على الرغم من عدم ذكر أي من الملصقات لصحيفة إيفينينغ ستاندرد بشكل خاص، ولكنها تضمنت الشعار الخاص بها. انتقدت المحررة السابقة فيرونيكا وادلي حملة «برافدا ستايل» قائلًة أنه أهانت طاقم عمل الصحيفة وقراءها. أُطلقت الحملة من قبل ماكان إريكسون. في مايو 2009 أيضًا، أُعيد إطلاق الصحيفة باسم لندن إيفينينغ ستاندرد بترويسة وتصميم جديد، محتفلين بهذه المناسبة عبر توزيع 650,000 نسخة مجانًا خلال اليوم، وتحديث تغطيتها للأخبار الرياضية.
بعد تاريخ طويل من توزيعها المأجور، أصبحت صحيفة ستاندرد في الثاني عشر من أكتوبر 2009 صحيفة مجانية. مع تداول مجاني لحوالي 700,000 نسخة مقتصرة على مركز مدينة لندن. في فبراير 2010، توفرت نسخة مدفوعة متاحة في ضواحي لندن مقابل 20 بنسًا (على الرغم من بيعها مقابل 50 بنسًا في العديد من الأماكن). فازت الصحيفة بجائزة ميديا براند لهذا العام وجائزة براند بريكس غولد خلال حفل جوائز ميديا ويك في أكتوبر 2010. قال الحكّام، «أذهلت صحيفة ستاندرد السوق ببساطة. ليس فقط لكونها أصبحت مجانية، ولكن نظرًا لحفاظها على جودة التحرير وتضاعف توزيعها لحوالي الثلاث مرات ونيلها استحسان المعلنين. إنها علامة تجارية إعلامية استعادت مكانتها». فازت صحيفة ستاندرد أيضًا بجائزة الصحيفة اليومية لهذا العام في حفل توزيع جوائز نادي لندن للصحافة في مايو 2011.
أطلقت صحيفة إيفينينغ ستاندرد تطبيقًا للهاتف المحمول بالتعاون مع مطور التطبيقات الأمريكي هاندمارك في مايو 2010. وحُدثت مجموعة التطبيقات عام 2015.
في مارس 2018، بدأ المحرر جورج أوزبورن العمل على إعادة تصميم الصحيفة، والذي تضمن إسقاط كلمة «لندن» من عنوان الصحيفة في إشارة إلى طموحها بالتوسع وامتلاك تأثير وطني وعالمي أكبر. طرحت الصحيفة أيضًا «لافتات» أكثر ألوانًا وحيوية للأقسام المختلفة مثل الأخبار والتعليقات والتجارة، إذ أشار أوزبورن لعدم «سهولة» إيجادها ضمن الصحيفة سابقًا. أُعيد تصميم الترويسة أيضًا مع استخدام خط جديد، وأُضيفت الرموز التعبيرية إلى نشرة طقس الصحيفة ذات الخمس أيام.
في مايو 2018، زعم جيمس كوزيك من موقع أوبن ديموكراسي تقديم الصحيفة لتغطية إخبارية ملائمة لعدة شركات متضمنًة غوغل وأوبر في مقابل رعايتهم المالية.
في يونيو 2019، أعلنت إيفينينغ ستاندرد تقليل عدد وظائفها. وبحلول نهاية عام 2019، أعلنت الشركة خسارة £13.6 مليون قبل خصم الضرائب. في أغسطس 2020، أعلنت الصحيفة إنهاء 115 وظيفة أخرى في محاولة منها لإنقاذ الشركة.
ايفينينغ ستاندرد أسلوب التحرير
منذ يوليو 2020، عُينت إيميلي شيفيلد محررة للصحيفة، شقيقة سامانثا كاميرون، والتي خلفت وزير المالية السابق جورج أوزبورن، والذي تولى بدوره حاليًا منصب رئيس التحرير. حل مكان سارة ساندس بصفته محررًا، والتي بدورها حلت مكان جوردي جريج بعد انتقاله إلى صحيفة ميل أون ساندي في مارس 2012. كانت فيرونكا وادلي محررة الصحيفة ما بين عامي 2002 و2009. كان ماكس هاتستينغ محررًا منذ عام 1996 وحتى تقاعده في عام 2002.
على الرغم من كون ذا لندن إيفينينغ ستاندرد صحيفة إقليمية فإنها تغطي كلًا من الأخبار المحلية والعالمية، والأخبار الخاصة بمدينة لندن (خصوصًا في صفحاتها المميزة) وتطورات الأبنية وأسعار العقارات وخطط المرور والسياسة ورسوم تكديس الميناء، إضافًة إلى النميمة حول الأحداث الاجتماعية في صفحة يوميات لندن. كما أنها تُطلق حملات في بعض الأحيان متعلقة بالقضايا المحلية والتي لا تغطيها الصحف بشكل مفصّل عادًة.
ايفينينغ ستاندرد أسلوب التحرير
تمتلك الصحيفة تقليدًا في تقديم تغطية للفنون. واشتهر ناقدها الفني السابق، برايان سيويل، برؤيته الثاقبة في الفن التصويري والشباب البريطانيين الفنانين وجائزة تيرنر. أثارت آرائه نقدًا وجدلًا واسعًا في عالم الفن. عُرف بكونه «أشهر ناقد فني بريطاني وأكثرهم إثارًة للجدل».
أثناء انتخابات رئاسة بلدية لندن عام 2008، نشرت الصحيفة – خاصًة المراسل أندرو جيليان مقالات داعمة لبوريس جونسون، مرشح حزب المحافظين، متضمنًة تكرار عدة عناوين رئيسية في الصفحة الأولى تُدين كين ليفينجستون. تضمنت العنوان الرئيسي «مؤيد التفجير الانتحاري هو من يدير حملة كين».
أثناء انتخابات رئاسة بلدية لندن عام 2008، نشرت الصحيفة – خاصًة المراسل أندرو جيليان مقالات داعمة لبوريس جونسون، مرشح حزب المحافظين، متضمنًة تكرار عدة عناوين رئيسية في الصفحة الأولى تُدين كين ليفينجستون. تضمنت العنوان الرئيسي «مؤيد التفجير الانتحاري هو من يدير حملة كين».
ايفينينغ ستاندرد أسلوب التحرير
ذكرت دراسة أُجريت من قبل تحالف الإصلاح الإعلامي (MRC) وجامعة غولدسميث في لندن أنه خلال انتخابات عمدة لندن الجديد عام 2016، كانت صحيفة لندن إيفينينغ ستاندرد «الناطقة بلسان حزب المحافظين»، وذلك وفقًا لرئيس MRC جستن شلوسبرج. شكلت العناوين الإيجابية حول المرشح المحافظ زاك غولدسميث ضعفي عدد العناوين المتعلقة بمنافسه من حزب العمال، صادق خان، إذ برزت القصص المتحيزة ضد خان بشكل أقوى أيضأ. نُشر 13 من أصل 15 بيانًا صحفيًا رسميًا من حملة غولدسميث كقصص إخبارية ضمن الصحيفة خلال الشهرين حتى 12 أبريل، «اُستنسخت العناوين من البيان الإخباري بشكل حرفي تقريبًا» وفقًا للدراسة المجراة.
أيدت صحيفة إيفينينغ ستاندرد المرشح بوريس جونسون خلال انتخابات رئاسة حزب المحافظين لعام 2019. وأيدت الصحيفة خلال انتخابات رئاسة حزب العمال، المرشح خير  ستارمر ليكون رئيسًا لحزب العمال وبالتالي رئيسًا للمعارضة.
ايفينينغ ستاندرد الصحف المجانية والملاحق
في 14 ديسمبر 2004، أطلقت أسوشيتد نيوزبيبرز إصدارًا مجانيًا من الاثنين إلى الجمعة لصحيفة إيفينينغ ستاندرد يُدعى ستاندرد لايت لتعزيز انتشارها وتداولها. تألفت من 48 صفحة مقارنةً بالصحيفة الأساسية المؤلفة من 80 صفحة، والتي غالبًا ما كانت تُرفق بملاحق أيضًا.
في أغسطس 2006، أُعيد إطلاق الصحيفة المجانية باسم لندن لايت. والتي صُممت خصيصًا لجذب انتباه القارئات اليافعات واحتوت مجموعة واسعة من المقالات المتعلقة بنمط الحياة، ولكن عددًا أقل من الأخبار والأخبار المتعلقة بالأعمال مقارنًة بالصحيفة الأساسية. أُتيحت بدايًة فقط ما بين الساعة 11:30 صباحًا و2:30 مساءً لدى بائعي صحيفة ايفينينغ ستاندرد وفي مركز المدينة، لكن أصبحت لاحقًا متاحة مساءًا بواسطة بائعيها المتجولين. مع بيع صحيفة ايفينينغ ستاندرد، وليس لندن لايت، لألكسندر ليبيدوف في 21 يناير 2009، كُسرت أواصر الملكية ما بين ستاندرد ولايت.
ايفينينغ ستاندرد الصحف المجانية والملاحق
في أيام الجمعة، تضمنت الصحيفة مجلة مجانية لامعة حول أساليب الحياة، ES (أُطلقت باسم مجلة ايفينينع عام 2009)، وازدادت المبيعات حتى 350,000 نسخة في سبتمبر 2014. أدى ذلك إلى الانتقال من المقالات العامة للتركيز على ما هو جذاب، مع ميزات خاصة بالأغنياء والمشاهير والأقوياء. في أيام الأربعاء، قدمت بعض المناطق نسخة مجانية من ملحق المنازل والممتلكات، المُحرر من قبل جانيس مورلي، والذي يتضمن قوائم عقارات لندن ومقالات من صحفيين مختصين بنمط الحياة بمن فيهم باربرا تشاندلر وكاتي لو وأليسون كورك.
أُطلق الملحق الترفيهي بعنوان ميترو لايف (سُمي سابقًا هوت تيكيتس) في سيبتمبر 2002. كان دليلًا إرشاديًا لما هو جديد مع قوائم بدور السينما والمسارح في لندن وما حولها ووُزع خلال أيام الخميس. أُوقف في 1 سيبتمبر 2005.
قدمت الصحيفة أيضًأ أقراصًا مدمجة وDVDs لحملات الترويج. منحت أيضًا سكان لندن فرصة الفوز بتذاكر حصرية للعرض الأول للفيلم وتذاكر البطولات الرياضية، مثل نهائي ويمبيلدون الفردي للسيدات.
ايفينينغ ستاندرد موقع الويب
يُقدم موقع الصحيفة المعروف باسم موقع زيس إز لندن بعض القصص من صحيفة إيفينينغ ستاندرد، إضافًة إلى حملات الترويج والمنافسات والمراجعات. يتضمن أيضًا عددًا من المدونات الخاصة بكتّاب إيفينينغ ستاندرد مثل ناقد المطاعم تشارلز كامبيون والناقد المسرحي كيرون كويرك والناقد الموسيقي ديفيد سميث. يتضمن موقع ويب منفصل صورًا لكل صفحة على حدا بنسخة الطباعة (نسختان) والملاحق.
رسم طباشيري
الرسم الطباشيري هو رسم لرموز في أماكن عامة لإعلام المارة بوجود شبكة واي-فاي مفتوحة وهذا المصطلح مستوحى من رموز hobo وابتكرت علامات الرسم الطباشيري من قبل مجموعة من الأصدقاء في شهر يونيو من عام 2002.
رسم طباشيري نبذة
نشرت من قبل مات جونز الذي صمم مجموعة من الأيقونات وانتج وثائق قابلة للتنزيل تحتوي عليها. وفي خلال أيام من نشر جونز لمدونة حول الرسم الطباشيري ظهرت المقالات في في عشرات المنشورات وظهرت القصص في عديد من البرامج التلفزيونية الاخبارية الكبرى حول العالم.
وتشكلت الكلمة مماثلة لمصطلح Wardriving (قرصنة الشبكات اللاسلكية) ممارسة قيادة السيارة في منطقة معينة للعثور على شبكة واي-فاي مفتوحة العقد. هذا المصطلح مبني على مصطلح (Wardialing) وهو استخدام العديد من أرقام الهواتف أملا في العثور على مودم. بعد العثور على على عقدة واي-فاي، يرسم الطباشيري (الشخص الذي يقوم برسم الرموز) رمزا خاصا على أي جسم قريب مثل حائط، رصيف، عامود انارة. وقد يرسم اولئك المقدمين لخدمات الواي-فاي رموز للإعلان عن توفر موقع الواي-فاي الخص بهم، سواء كان تجاريا أو شخصيا.
ناس من طرفنا (مسلسل)
ناس من طرفنا هو مسلسل عراقي عرض في عام 1985.
أستا بوين السيرة الذاتية
ولدت أستا بوين في عائلة من أصل إيرلندي. نشأت في أورلاند بارك ، إلينوي في إلينوي. نشرت كتابها الأول «ذا هوكليبيير بوك» عام 1988. بعد تسع سنوات، تم نشر أشهر أعمالها «وولفز: ذا جورني هوم». من عام 1988 إلى عام 2001، نشرت عمودًا في سيتتلي بوست-انتليجنت. تدرس الآن التأليف في كاليسبيل ، مونتانا.
أستا بوين أسطورة الذئب
يكتب أستا بوين أدبًا خياليًا للشباب يركز على أسطورة الذئب. في «ولفز: ذا جورني هوم»، هناك مشهد يسمح فيه جسم الذئب بالعثور على القاتل وقد قارنه أستاذ الأدب الأمريكي والدراسات الأمريكية أس كي روبيش بـ الصيد الجائر الحقيقي في يلوستون بارك، ضد ذكر واحد من مجموعة ذئاب دريوز، سميت من دريود بارك، أول مرة أعيد تقديمها في هذه الحديقة في عام 1996، حيث تم القبض على القاتل لأنه احتفظ بالرأس كتذكار.
في نفس الدراسة عن الذئب في الأدب الأمريكي، ينسب الفضل إلى أستا بوين في تصوير دور موقع العرين بشكل صحيح، لرفع القمامة الجديدة. لا يوجد عمليًا تجسيم في هذه الرواية، يصف المؤلف الذئاب الحقيقية، مع بعض الاستثناءات الملحوظة، التي تعتبر على حدود التجسيم، على سبيل المثال إعطاء أسماء الذئاب مثل مارث أو اولدتوث.
أستا بوين أسطورة الذئب
تؤكد المؤرخة البريطانية كارين جونز، المتخصصة في تاريخ الغرب الأمريكي والتاريخ البيئي والدراسات الحيوانية، على أهمية مثل هذه الأعمال في نقل القيم البيئية. تلاحظ أن أعمالًا مثل "أستا بوين" تحتوي على أوصاف لأبطال الكلاب الأذكياء الذين تصدوا لصور الوحشية الزائدة في حكايات الذئاب الأوروبية الأمريكية التقليدية. ".
تشير جونز أيضًا، بقوة أكبر من روبيش، إلى «السمات الإنسانية» للذئاب: في «ولفز: ذا جورني هوم»، ترى أن مارتا رمز «النسوية البيئية، شخصية أنثوية قوية» وباعتبارها «طوطم للإيجابية هوية النوع».
أخيرًا، قارنت الأسطورة بـ تيرنر أطروحة الحدود: "تضمن عرض بوين الخيالي لاستعادة الترمس كميات هائلة من الألم والصراع والموت. كان هذا حكمًا دامغًا على انتصار تيرنريان. هنا تظهر قصة الذئب أن الغرب لم ينتصر بل خسر. في عمل بوين، ظهر الذئب كمؤشر قوي على الذنب الحدودي، وهو تعبير أثبت أيضًا أنه شائع في التعليق على برنامج إعادة تقديم الذئب في يلوستون في منتصف التسعينيات.
أستا بوين استقبال العمل
روايتها الأولى «وولف: رحلة العودة»، لاقت استحسانًا وتم ترشيحها لجائزة أفضل عشرة مراهقين لعام 2006 من قبل جمعية المكتبات الأمريكية.
أستا بوين المناصب
يصور بوين دور التلفزيون على أنه أساسي في مجتمعنا، ويعتبره ضارًا لتدريس الأدب الفعال.
نسبة ضغط البيانات
تعرف نسبة ضغط البيانات أو قوة الضغط بمقاييس الانخفاض في حجم البيانات المماثلة التي تولد من ضغط البيانات الخوارزمية، ويعبر عنها غالبا تقسيم البيانات غير المضغوطة بالبيانات المضغوطة.
نسبة ضغط البيانات نبذة
تعرف نسبة ضغط البيانات بالنسبة الباقية بعد تقسيم حجم البيانات غير المضغوطة بحجم البيانات المضغوطة.
نسبة ضغط البيانات الاستخدام
قد يستخدم نسبة ضغط البيانات في معرفة مدى تعقد حزمة البيانات أو إشارة صوتية،
وعلى سبيل التحديد يستخدم نسبة ضغط البيانات لمعرفة درجة تعقد الخوارزمية، ويستعمل أيضا ليدرك كم عدد الملفات التي يمكن ضغطها ولا يزداد حجم الملف الأصلي.
فريدي كات
فريدي كات هو فيلم 1951 فيلم قصير من إخراج جول وايت بطولة الممثل الكوميدي الأمريكي جو بيسر وراديو ديسك جوكي وجيم هوثورن. صور الفيلم في الفترة من 23 إلى 26 يوليو عام 1951. هو إعادة إنتاج مشهد لمشهد من فيلم 1943 المهرجون الثلاثة باستخدام لقطات مخزنة من حين لآخر.
فريدي كات القصة
لم يتمكن محققو وكالة التحريات على نطاق واسع، جو وهاوثورن، من حل عمليات السطو التي ارتكبتها عصابة الرجل القرد. كاتشوم (توم كينيدي) يمنحهم فرصة أخيرة لحل القضية. أثناء حراسة متجر قديم في وقت متأخر من الليل، يواجه الثنائي في النهاية عصابة المحتالين الذين دربوا غوريلا حقيقية لتنفيذ السرقات.
رمز زمني محروق
الرمز الزمني المحروق (وغالبًا ما يختصر BITC قياسا على VITC) هو رمز قابل للقراءة على الشاشة إذ يعتبر نسخة من معلومات الشريط الزمني لجزء من المواد المتراكبة على صورة فيديو، ويستخدم الرمز الزمني المحترق أحيانًا مقترناً مع الرمز الزمني «الأساسي» الذي يمكن قراءته آليًا، ولكن غالبًا ما يستخدم في نسخ من المواد الأصلية بصيغة أشرطة الفيديو المنزلية نحو VHS ، بحيث يمكن تتبع نسخ VHS إلى شريطها الرئيسي ويسهل تحديد موقع رموز الوقت الأساسية.
رمز زمني محروق نبذة
يمكن للعديد من مسجلات أشرطة الفيديو المحترفة «ختم» تراكب الشريط الزمني على أحد مخرجاتها، ويعرف هذا الإخراج (الذي عادة ما يعرض أيضًا قائمة الإعداد أو العرض على الشاشة) باسم Super out أو جهاز العرض ، ويتم تشغيل هذا الأمر أو إيقافه من خلال زر الأحرف أو خيارات القائمة، وتستخدم وظيفة الأحرف أيضًا لعرض رمز الوقت على شاشات المعاينة في مجموعات التحرير الخطية.
يشار إلى أشرطة الفيديو التي يسجل بها أرقام الكود الزمني المتراكبة على الفيديو بلقب نوافذ التدقيق، والتي سميت باسم «النافذة» التي تعرض الرمز الزمني المحترق على الشاشة.
رمز زمني محروق نبذة
عند إجراء التحرير باستخدام الأشرطة المغناطيسية التي تعرضت للتلف بسبب التآكل المفرط، كان من الشائع استخدام نوافذ التدقيق كنسخة عمل لمعظم عملية التحرير، حيث سيتم اتخاذ قرارات التحرير باستخدام نوافذ التدقيق، ولم تكن هناك حاجة إلى معدات متخصصة لتدوين قائمة قرارات التحرير والتي سيتم استنساخها بعد ذلك من النسخة الرئيسية عالية الجودة. يمكن أيضًا وضع الكود الزمني على الفيديو باستخدام جهاز تراكب مخصص، يُطلق عليه غالبًا «أداة إدراج النوافذ» يقوم هذا الجهاز بإدخال إشارة فيديو وإشارة صوتية منفصلة لرمز الوقت الخاص بها، وكذلك قراءة الرمز الزمني، وتركيب الكود الزمني للعرض على الفيديو، وإخراج العرض المدمج (عادةً عن طريق مركب)، وكل هذا بشكل فوري. وغالبًا ما تحوي أجهزة منشئ أو قارء الرموز الزمنية المستقلة وظيفة إطار التحرير المدمجة.
يمكن لبعض الكاميرات الاستهلاكية ولا سيما كاميرات DV ، «ختم» تراكب شريط الرمز الزمني على الإخراج المركب، وعادة ما يكون هذا المخرج شبه شفاف وقد يتضمن معلومات أخرى عن الشريط، ويتم تنشيطه عادةً عن طريق تشغيل معلومات «العرض» في إحدى القوائم الفرعية للكاميرا، في حين أنه ليس «احترافيًا» مثل التراكب الذي تم إنشاؤه بواسطة مسجلات فيديو احترافية، إلا أنه بديل زهيد وبنفس الدقة.
رمز زمني محروق التخزين
يتم تخزين الرمز الزمني في مناطق البيانات الوصفية لملفات DV AVI الملتقطة، وبعض البرامج قادرة على «ختم» هذا التراكب في إطارات الفيديو، وعلى سبيل المثال، DVMP Pro  قادر على «ختم» رمز الوقت أو العناصر الأخرى لبيانات تعريف DV (مثل التاريخ والوقت، وفتحة العدسة، وسرعة الغالق، وتعوض الإضاءة، ووضع توازن اللون الأبيض، إلخ) في ملفات DV AVI.
يمكن استخدام تقنيات التعرف الضوئي على الحروف لقراءة الرمز الزمني المحروق في الحالات التي لا تتوفر فيها أشكال أخرى من رمز الوقت.
مكتبات الإسبرانتو
مكتبات الإسبرانتو هي مجموعة أعمال باللغة الاسبرانتوية.
مكتبات الإسبرانتو الخلفية
شيدت مكتبة منتاجو بتلر للمواد الاسبرانتوية على يد جمعية الاسبرانتو البريطانية، وتحتوي المكتبة على 12500 كتاب وأرشيف وثائقي وارشيف صور ومواد سمعية مرئية، ومختلف التحف الفنية، وثمة فهرس إلكتروني تحت الإنشاء.
تحتوي المكتبة الوطنية النمساوية في فيينا على أكبر مجموعة من المواد البحثية في اللغة الاسبرانتوية واللغات المركبة، وتحتوي المكتبة كذلك على متحف اسبرانتو العالمي الذي يحتوي على 35000 مجلد و3000 تحفة و5000 توقيع ومخطوطة و22000 صورة و1200 ملصق و40000 منشور. وقد بدأ مشروع في 1995 لوضع فهرس المكتبة على الإنترنت، ويمكنك البحث عن قاعدة البيانت التي تعرف كذلك بتروفانتو عن طريق موقع المكتبة.
أنشئ المتحف الدولي للسلام والتكافل في سمرقند في أوزباكستان عام 1986 وأداره نادي الصداقة الدولي، والهدف من المتحف هو زيادة السلام ووعي العالم، ويعرض المتحف ما يقارب الـ 20000 كتاب وقطعة فنية وتذكار من 100 دولة.
مكتبات الإسبرانتو الخلفية
أنشئ المتحف الاسباني الاسبرانتوي في سان بابلو دي وردال في سبانيا عام 1963 عندما بدأ السيد ل. م. هيرناندز يزال في جمع المنشورات الاسبرانتوية على نحو منهجي، ولم يصبح متحف الا في عام 1968، وفي عام 1993 أدرج الفهرس الإلكتروني 8400 كتاب و12315 كتب سنوية من 2485 نشره دورية.
تعد مجموعة فاجسزي الاسبرانتوية في بودابست في المجر إحدى تلك المجموعات التي بدأت من عمل شخص واحد وهو كارولي فاجسزي والذي بدأ التجميع في سبعينيات القرن الماضي، وفي عام 1991 نشر فهرس للمجوعة متكون من 542 صفحة.
أنشئت مكتبة وأرشيف سبرانتو الوطنية في ماسا في إطاليا عام 1972 وأدت دور مكتبة الاتحاد الاسبرانتو الإيطالي، وفي عام 1994 أصبحت المجموعة المتكونه من 7250 مجلد جزء من أرشيف ماسا الوطني وأتيح للعامة.
يحتوي قسم مجموعات جامعة جنوب فلوريدا – تامبا على مجموعة كبيرة من المنشورات الاسبرانية المبكرة وتشتمل على النسخة الاسبرانتوية الأولى لكارل تشابيك أر. يو.أر الصادرة عام 1926 والمنشورات المبكرة لمؤسسة اللاوطنية الدولية.
أنشئت المجموعة الاسبرانتوية لالن س. بوستشين عام 2015 في مجموعات ديو بايوس الخاصة وأرشيف الجامعة في جامعة ماساتشوستس في أمهرست بدأت بمجموعة كتب ومنشورات بطول 5 متر وتسعى جاهده للحصول على المزيد من المساهمات.
مركز الكتاب
مركز الكتاب (centre for the book) عبارة عن مبنى يقع بجوار حدائق الشركة في كيب تاون. و يعمل المبنى من أجل الدولة من قبل منظمة مستقلة تحمل الاسم نفسه ، لتعزيز محو الأمية والقراءة والنشر وللمؤتمرات والندوات والدورات التدريبية والمعارض المتعلقة بها.
مركز الكتاب التاريخ
افتتح المبنى في عام 1913 ، وتم بناؤه في الأصل بأموال تبرع بها ويليم هيدينغ ودونالد كوري وكان مقرًا لجامعة (Cape of Good Hope) آنذاك ، والمعروفة اليوم باسم جامعة جنوب إفريقيا ، كمركز امتحانات لـ كليات مثل (Victoria و Stellenbosch) و South) African ) وغيرها، والتي هي اليوم جامعات في حد ذاتها.
في عام 1932، انتقلت جامعة (جنوب إفريقيا) إلى مقر مستأجر في بريتوريا . وتم بيع المبنى للدولة ليكون مقر الأرشيف الوطني لجنوب إفريقيا ، وتم تركيب مصعد ونظام للكشف عن الحرائق.
مركز الكتاب التاريخ
في عام 1987، تم عرض المبنى على مكتبة جنوب إفريقيا ، التي خططت لإيواء بعض مجموعاتها الخاصة هناك ، حيث خطط الأرشيف للانتقال إلى مبنى جديد. وفي فبراير 1990 ، انتقلت الملفات المحفوظة إلى الخارج وبحلول ذلك الوقت كان المبنى في حالة سيئة للغاية بسبب الأعمال الحجرية المتداعية والأضرار الكبيرة التي لحقت بالسقوف. وخلال هذا العام تم إعلان المبنى نصب تذكاري وطني . تم تعيين مستشار ترميم رائد ، جون ريني ، للعناية بالمبنى بميزانية محدودة للغاية. والمصعد هو تصميم مخصص فريد من نوعه، ويفتح في ثلاثة اتجاهات بثلاثة أبواب منفصلة حسب ما يقتضيه تصميم المبنى.
مركز الكتاب الطراز المعماري
تم بناء المبنى على الطراز الإدواردي. فاز مهندسان معماريان بريطانيان، دبليو هوك و دبليو إن ماكينلاي، بمسابقة لتصميمه وانتقلو إلى جنوب إفريقيا للإشراف على بنائه. انتقل المهندسون المعماريون للمساهمة في تصميم مباني الاتحاد.
أحمد باحسين
أحمد صالح باحسين (من مواليد 9 فبراير 2001) هو لاعب كرة قدم سعودي يلعب حالياً لنادي التعاون كلاعب وسط.
تمديد زمن الصوت وقياس حدته
تمديد زمن الصوت وقياس حدته هي عملية تغيير سرعة الإشارة الصوتية أو مدتها دون التأثير على حدتها. قياس الحدة هي العملية المعاكسة: عملية تغيير حدة الإشارة الصوتية دون التأثير على سرعتها. تغيير حدة الصوت هو مقياس لدرجة الصوت مطبق ضمن وحدة التأثيرات ويستخدم أثناء الأداء الحي. التحكم في حدة الصوت هو عملية أبسط مؤثرة على الحدة والسرعة في نفس الوقت من خلال إبطاء التسجيل وتسريعه.
تمديد زمن الصوت وقياس حدته نبذة
غالبًا ما تُستخدم هذه العمليات لمطابقة حدة مقطعين صوتيين مسبقي التسجيل ووتيرتهما من أجل الدمج عند تعذر إعادة تشكيلهما أو أدائهما. غالبًا ما يُستخدم تمديد الزمن لضبط الإعلانات التجارية على الراديو وصوت الإعلانات التلفزيونية ليتلاءم تمامًا مع مدة 30 أو 60 ثانية المتاحة. كما يمكن استعماله لمطابقة مواد أطول مع فترة زمنية معينة، مثل البث لمدة ساعة واحدة.
تمديد زمن الصوت وقياس حدته إعادة التشكيل
أسهل الطرق لتغيير مدة مقطع صوتي رقمي هي تحويل معدل العينة. تتمثل في العملية الرياضية التي تعيد بناء شكل الموجة المتواصلة بفعالية من خلال تجميع عيناتها المنفصلة، ثم إعادة تفكيك هذه الموجة إلى عينات بمعدل مختلف. عند تشغيل العينات الجديدة بنفس تردد العينة الأصلية، يبدو مقطع الصوت أسرع أو أبطأ. لسوء الحظ، دائمًا ما تُقاس ترددات العينة بمعدل السرعة نفسه، ما يرفع طبقة الصوت أثناء ذلك أو يخفضها. بعبارة أخرى، يخفض إبطاء التسجيل من حدة الصوت، وتسريعه يؤدي لزيادتها. يتشابه أيضًا مع تسريع التسجيل التناظري أو إبطاءه، مثل تسجيل الشريط أو الفونوغراف، وهو ما ظهر في تأثير السناجب. بالتالي، لا يمكن فصل التأثيرين عند استخدام هذه الطريقة. يمكن تحويل مسار الطبل غير المحتوي على آلات حادة الصوت إلى تردد عينة معتدل الإيقاع دون تأثيرات غير مرغوبة، ولكن لا يمكن تحقيق ذلك في المسار الحاد.
تمديد زمن الصوت وقياس حدته مجال الترددات
تتمثل إحدى الطرق المستخدمة لإطالة زمن الإشارة دون التأثير على حدتها في بناء مشفر صوتي طوري بعد كل من فلاناغان وغولدن وبورتنوف.
يتعامل مشفر الصوت المرحلي جيدًا مع المكونات الجيبية، ولكن سببت التطبيقات السابقة تشويشًا واضحًا على أشكال الموجات العابرة «النبض» في مختلف معدلات التمديد الصوتي والضغط غير الصحيحة، ما أدى لجعل النتائج طورية ومنتشرة. تسمح التحسينات الأخيرة بالحصول على نتائج ذات جودة أعلى في جميع معدلات الضغط والتمديد الصوتي، لكن ما يزال أثر التشويش موجود.
يمكن استخدام تقنية مشفر الصوت الطوري لتنفيذ كل من تحويل النغمات والتنسيق والتلاعب بالصوت والملاءمة والتعديلات الجديدة الأخرى، ويمكن تغييرها جميعًا كدالة للوقت.
تمديد زمن الصوت وقياس حدته مجال الترددات
تعتمد طريقة أخرى من طرق تمديد الزمن على نموذج الإشارة الطيفي. في هذه الطريقة، تُحدد القمم ضمن إطارات باستخدام تحويلة STFT للإشارة، وتُشكل «المسارات» الجيبية عبر وصل القمم الموجودة ضمن الإطارات المتجاورة. يُعاد تصنيع المسارات بعدها على نطاق زمني جديد. تحقق هذه الطريقة نتائج جيدة لكل من أجهزة القرع والنغمات، خصوصًا عند فصل الإشارة إلى نطاقات فرعية. مع ذلك، تحتاج هذه الطريقة إلى حسابات أكثر مقارنة بغيرها من الطرق.
تمديد زمن الصوت وقياس حدته نطاق الزمن
طرح رابنر وشافر في عام 1978 حلًا بديلًا يعمل في نطاق الزمن: محاولة معرفة فترة (أو التردد الأساسي المكافئ) جزء معين من الموجة باستخدام خوارزمية كشف حدة الصوت (عادةً ذروة الترابط التلقائي للإشارة أو معالجة سيبسترال)، وتلاشي إحداها ضمن الأخرى.
وهو ما يُعرف باسم المقياس التوافقي للنطاق الزمني أو طريقة إضافة التداخل المتجانس (SOLA) التي تعمل بشكل أسرع نوعًا ما من مشفر الصوت الطوري على الآلات البطيئة، ولكنها قد تفشل في حال عدم قدرة الترابط التلقائي على تحديد فترة الإشارة ذات النغمات التوافقية المعقدة (مثل مجموعة الأوركسترا).
يبدو أن أدوبي أدوبشن (المعروف سابقًا باسم Cool Edit Pro) قادر على حل ذلك من خلال تحديد الفترة الأقرب إلى الفترة المركزية المحددة من قبل المستخدم، التي يجب أن تكون عددًا صحيحًا مضاعفًا للإيقاع، يتراوح ما بين أدنى تردد جهير و30 هرتز.
تمديد زمن الصوت وقياس حدته نطاق الزمن
يعد هذا نطاقًا أكثر محدودية بكثير من المعالجة المعتمدة على تشفير الصوت الطوري، ولكن يمكن جعله أقل شدة للمعالج، من أجل التطبيقات ذات الوقت الحقيقي. يؤمن هذا أكثر النتائج ترابطًا للأصوات وحيدة النغمة مثل الصوت أو تسجيلات الآلات الموسيقية الفردية.
قد تجمع حزم المعالجة الصوتية التجارية المتطورة ما بين تقنيتين (مثل فصل الإشارة إلى موجتين إحداهما انتقالية والأخرى جيبية)، أو تستخدم تقنيات أخرى معتمدة على تحويل المويجة، أو معالجة الشبكة العصبية الاصطناعية، مشكلًا أعلى امتدادات الزمن جودةً.
تمديد زمن الصوت وقياس حدته نطاق الزمن
من أجل الحفاظ على حدة الإشارة عند تمديد مدتها أو ضغطها، تتبع العديد من إجراءات تعديل النطاق الزمني (TSM) نهجًا قائمًا على الإطار. بالنظر إلى الإشارة الصوتية الأساسية المنفصلة زمنيًا، تعد أولى خطوات هذه الاستراتيجية هي فصل الإشارة الصوتية إلى إطارات تحليلية ذات طول ثابت. تُباعد الإطارات التحليلية بعدد ثابت من العينات، وتُدعى حجم تحليل العينة (Ha ∈ N). للوصول إلى تعديل النطاق الزمني الفعلي، تُغير بعد ذلك أماكن إطارات التحليل مؤقتًا للحصول على حجم عينة التوليف (Hs ∈ N). يؤدي هذا النقل للإطار إلى تعديل مدة الإشارة عبر عامل التمديد   α= Hs / Ha. مع ذلك، يكفي تراكب الإطارات التحليلية غير المعدلة لإحداث نتائج غير مرغوبة مثل انقطاع الطور أو تقلب السعة.
فإن مجرد تراكب إطارات التحليل غير المعدلة يؤدي عادةً إلى نتائج غير مرغوب فيها مثل انقطاع الطور أو تقلبات السعة. للحد من هذا النوع من الآثار، تُكيّف إطارات التحليل لتشكل إطارات توليفية، قبل إعادتها لبناء للإشارة المعدلة ضمن نطاق الزمن.
تعد إستراتيجية كيفية استخلاص الأطر التوليفية من الأطر التحليلية اختلافًا جوهريًا بين إجراءات TSM المختلفة.
تمديد زمن الصوت وقياس حدته السمع السريع والكلام السريع
من أجل حالة كلام محددة، يمكن تمديد الزمن باستخدام PSOLA.
بينما يتوقع الشخص تقليل التسريع للقدرة على الفهم، يقول هيرب فريدمان "أظهرت الدراسات عمل الدماغ بكفاءة أعلى إذا تلقى المعلومات عبر أذنيه -الكلام- بمعدل بنفس معدل القراءة 'الوسطي'، والذي يبلغ حوالي 200-300 واط في الدقيقة (أي عدد الكلمات في الدقيقة)، ومع ذلك يتراوح معدل الكلام الوسطي ما بين 100-150 كلمة في الدقيقة.
عادةً ما يُعامل تسريع الصوت على أنه مساوٍ لسرعة القراءة.
تمديد زمن الصوت وقياس حدته قياس حدة الصوت
يمكن استخدام هذه الطريقة أيضًا لنقل عينة صوتية مع الحفاظ على سرعتها ومدتها ثابتين. يتحقق ذلك من خلال تمديد الزمن ومن ثم إعادة تشكيل طول الزمن الأساسي. عوضًا عن ذلك، يمكن تغيير تواتر الأمواج الجيبية في النموذج الجيبي مباشرًة، ومن ثم إعادة بناء الإشارة ضمن النطاق الزمني المناسب.