hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
مدارس إس إس يونكر
مدارس إس إس يونكر (الألمانية SS-Junkerschulen)، كانت مرافق تدريب على القيادة للمرشحين الضباط من قوات الأمن الخاصة النازية. تم تقديم مصطلح Junkerschulen من قبل ألمانيا النازية في عام 1937، على الرغم من إنشاء المرافق الأولى في باد تولتس وبراونشفايغ في عامي 1934 و1935. وتم إنشاء مدارس إضافية في كلاغنفورت وبوزن تريسكاو في عام 1943، وبراغ في عام 1944.
على عكس الفيرماخت (مدارس الحرب)، لم يكن القبول في مدارس إس إس يونكر يتطلب الحصول على شهادة ثانوية. قدم التدريب في هذه المدارس الأساس للتوظيف في شرطة الأمن، وجهاز الأمن، ولاحقًا في فافن إس إس. يصور هاينريش هيملر (زعيم قوات الأمن الخاصة) هذه المدارس كمؤسسات من شأنها تشكيل الطلاب للخدمة المستقبلية في صفوف ضباط قوات الأمن الخاصة.
قوات الصدمة
كانت Stoßtrupp-Hitler أو قوات الصدمة ("Shock Troop-Hitler") وحدة حراسة شخصية صغيرة لم تدم طويلًا أنشئت خصيصًا لأدولف هتلر في عام 1923.  ومن بين الأعضاء البارزين رودولف هيس وجوليوس شريك وجوزيف بيرشتولد وجوزيف بيرشتولد وإميل موريس وErhard Heiden وأولريش جراف وBruno Gesche .
قوات الصدمة التكوين
في الأيام الأولى للحزب النازي، أدركت القيادة أن هناك حاجة إلى وحدة حراسة شخصية مؤلفة من رجال متحمسين وموثوق بهم. قام إرنست روم بتكوين حراسة من 19.Granatwerfer-Kompanie؛ من هذا التكوين تطورت كتيبة العاصفة (SA) قريبا. في أوائل عام 1923، أمر هتلر بتشكيل وحدة حراسة شخصية منفصلة. كانت مكرسة لخدمته بدلاً من «كتلة مشبوهة» للحزب، مثل كتيبة العاصفة.  ي الأصل كانت الوحدة مكونة من ثمانية رجال فقط، بقيادة يوليوس شريك وجوزيف بيرشتولد.  وقد تم تعيين Stabswache (حارس الموظفين).  تم إصدار Stabswache شارات فريدة من نوعها، ولكن في هذه المرحلة كان Stabswache لا يزال تحت السيطرة الشاملة لكتيبة العاصفة. بعث Schreck إحياء استخدام توتنكوبف (أي الجمجمة) كشعار للوحدة، وهو رمز استخدمته مختلف قوى النخبة في جميع أنحاء المملكة البروسية والإمبراطورية الألمانية اللاحقة.
قوات الصدمة التكوين
في مايو 1923، تم تغيير اسم الوحدة إلى Stoßtrupp –Hitler.  لم يكن عدد الوحدات يتجاوز 20 عضوًا في ذلك الوقت.  كلهم اعتبروا أنصار هتلر.  وفقًا لمعجم بافاريا التاريخي، كان للوحدة في وقت لاحق حوالي 100 عضو. في 9 نوفمبر 1923، شاركت قوات الصدمة، جنبًا إلى جنب مع كتيبة العاصفة والعديد من الوحدات شبه العسكرية النازية، في انقلاب بير هولالفاشلة في ميونيخ. في أعقاب ذلك، تم سجن هتلر وتم حل حزبه وجميع التشكيلات المرتبطة به، بما في ذلك قوات الصدمة.
مأجوج
مأجوج (بالعبرية: מגוג؛ باليونانية: Μαγωγ) هو ثاني أبناء يافث السبعة المذكورة في أحفاد نوح في سفر التكوين الإصحاح 10. استُخدم الاسم أيضًا في سفر حزقيال 38 في معرض الحديث عن نهاية العالم، الاسم يمكن أن يكون مرتبط أيضًا بقصة يأجوج ومأجوج المذكورة في القرآن.
مأجوج في الكتاب المقدس
غالبًا ما يرتبط مأجوج بتقاليد نهاية العالم، خاصةً فيما يتعلق بحزقيال 38 و39 الذي يذكر يأجوج من أرض ماجوج، وهو أمير ماشح وطوبال، وبمرور الوقت أصبح الاسمين مرتبطين ببعضهما البعض «يأجوج ومأجوج». في العهد الجديد يوجد هذا الاقتران في سفر الرؤيا 20: 8.
مأجوج وجهات النظر القديمة
يشير يوسيفوس إلى مأجوج بن يافث كجد أكبر للسكوثيين، أو شعوب شمال البحر الأسود. وفقًا للحاخام شلومو جانزفريد فإن مأجوج هو أبو المغول، ويستشهد بالكاتب العربي الذي يشير إلى سور الصين العظيم باسم «مأجوج».
بينما يرى جوهانس ماغنوس بأن مأجوج هاجر إلى الدول الاسكندنافية (عبر فنلندا) بعد 88 عامًا من الفيضان، وأن أبنائه الخمسة كانوا سوينو (جد السويديين)، وجيثار (أو غوغ، جد القوط)، وأوبو (الذين حكموا في وقت لاحق السويديين وبنوا أوبسالا القديمة)، وثور، وجيرمن.
مأجوج في الإسلام
ورد ذكر «يأجوج ومأجوج» في القرآن الكريم في سورة الكهف خلال قصة ذي القرنين، حيث كانوا أهل فساد وشر وقوة لا يصدّهم شيء عن ظلم من حولهم لقوتهم وجبروتهم، حتى قدم الملك الصالح ذو القرنين، فاشتكى له أهل تلك البلاد ما يلقون من شرهم، وطلبوا منه أن يبني بينهم وبين «يأجوج ومأجوج» سدّاً يحميهم منهم، فأجابهم إلى طلبهم، وأقام ردماً منيعاً من قطع الحديد بين جبلين عظيمين، وأذاب النحاس عليه، حتى أصبح أشدّ تماسكاً، فحصرهم بذلك الردم تحت الأرض. وخروجهم من هذا الردم من علامات الساعة الكبرى.
لوحة تحكم الاستدامة
لوحة تحكُّم الاستدامة هي حزمة برمجية مجّانية وغير تجارية تم تكوينها لتبيّن العلاقات المُعقّدة بين القضايا الاقتصادية والاجتماعية والبيئية.
البرمجية صُمِّمَت لمساعدة الدول النامية لتحقيق الأهداف الإنمائية للألفية والعمل باتجاه التنمية المُستدامة.وقد تم تطويرها بواسطة أعضاء الفريق الاستشاري المعني بمؤشرات التنمية المستدامة  (CGSDI)، وطُبِّقت على عدد من مجموعات المؤشرات منها مؤشرات الأهداف الإنمائية للألفية ومؤشرات لجنة الأمم المتَّحِدة للتنمية المستدامة.
في عام 2002، قدّم الباحثان، جوكان جيسنغهاوس و بيتر هاردي، لوحة تحكّم التنمية المستدامة في مؤتمر قمّة جوهانسبرغ وفي المنتدى الاجتماعي العالمي لعام  2002 في العاصمة البرازيلية بورتوأليغري. وتم إدراجها أيضاً ضمن مصادر المؤشرات الرئيسية في المنتدى العالمي لمنظمة التعاون الاقتصادي والتنمية (OECD).
لوحة تحكم الاستدامة
في كانون الثاني من عام 2006، استخدم مشروع الألفية هذه البرمجية ليختم تقرير استشراف المستقبل بنتيجة مفادها بطء تقدّم الإمكانيات العالمية لتحسين الصحة العامة والثروة واستدامة الإنسانية. ثم اقتُرِحَ استخدام لوحة تحكّم الاستدامة في شهر فبراير من نفس العام لجمع وتقديم اثنان أو أكثر من الأُطُر الخمسة المستخدمة حالياً لتطوير مؤشرات الاستدامة وهي: المعتمدة على الميدان أو الهدف أو القضية أو قطاعية أوسببية.
لوحة تحكم الاستدامة تطبيقات معروفة
إن ترجمة وتحويل جدول بيانات ما إلى صيغة لوحة تحكّم هي عمليّة مباشرة نسبيّاً، أنظر الدليل، والكثير من مجموعات المؤشرات نُقِلَت فعلاً إلى صيغة البرمجية. العديد من هذه المجموعات غير متاحة للعموم بينما التطبيقات التالية تم توفيرها على شبكة الإنترنت بوساطة مؤلفيها.
تطبيقات على نطاق عالمي
لوحة تحكّم مؤشرات الأهداف الإنمائية للألفية، انظر الصورة على اليسار.
لوحة تحكّم مؤشرات التنمية المستدامة.
اليونسكو/ موجز السياسة المتعلقة بالتنمية المستدامة.
بيانات الأرقام القياسية لجهود برنامج الأمومة والمواليد (MNPI).
زيزان دورية
الزيزان الدورية (الاسم العلمي: Magicicada)، جنس حشرات من رتبة نصفيات الأجنحة وفصيلة الزيزية.
هي نوع من الحشرات غريبة الشأن لأنها تظهر بعد أزمنة طويلة وبصفة دورية -  بالطبع بالنسبة للتناسل ، وجيل من بعد جيل. ظهور تلك الحشرات جماعة وفجأة بعد بقائها في الأرض مدة 17 سنة للنضج، يسمى ذلك الحدث في الولايات المتحدة «الحدث الكبير». بعدما تتطور تلك اليرقات في باطن الأرض مدة 17 سنة تخرج الحشرات الناضجة في تجمع كبير في وقت واحد. تتطور حشرات زيزان الدورية ويحدث الجماع بين الذكور والإناث، ثم وضع البيض ثم يموتون بعد ذلك خلال عدة أسابيع قليلة فقط. يعيشون في شرق  ووسط الولايات المتحدة الأمريكية.
زيزان دورية
تظهر تلك الحشرات في تجمعات بالغة الضخامة ولهم أزيز عالي جدا حتى أن صوت تجمعهم قد يصل إلى 90 ديسيبل أو أكثر حيث يتعرف الذكور على الإناث ويتم جماعهم. ضخامة الجمع وموتهم خلال بضعة أسابيع جعلت البلديات في الولايات المتحدة تضع حاويات عند نهاية شهر يونيو لتجميع أشلائم مكتوب عليها «للزيزان الدورية فقط»، بغرض إطعام الحيوانات في حدائق الحيوان بتلك الزيزان الدورية الميتة ،حيث أن معظم جسمها بروتينات .
من تلك الزيزان الدورية نوعان: نوع يظهر كل 17 سنة ونوع أخر  تبلغ دورته 13 سنة.
زنغ أباد
قد يقصد من «زنغ أباد» :
زنغ أباد (أرومية): قرية في إيران.
زنغ أباد (بيرانشهر): قرية في إيران.
زنغ أباد (ورزقان): قرية في إيران.
القرع العطاء
القرع العطاء (الأسبانية:Calabacitas tiernas) هو فيلم مكسيكي عام 1949. إخراج جيلبرتو مارتينيز سولاريس.
النهضة البرتغالية
يشير مصطلح النهضة البرتغالية إلى الحركة الثقافية والفنية التي ظهرت في البلاد في الفترة ما بين القرنين الخامس عشر والسادس عشر. كانت النهضة البرتغالية -بالرغم من تزامنها مع النهضتين الإسبانية والإيطالية- منفصلة بشكل كبير عن النهضات الأوروبية الأخرى، إذ كانت حجر الأساس في انفتاح القارة الأوروبية على المجهول، وفي جذب رؤى أكثر علمانية إلى النهضات الأوروبية. أتت النهضة البرتغالية في وقت طالت فيه آثار الإمبراطورية البرتغالية العالمَ بأكمله.
ازدهرت البرتغال في الفترة بين القرن الخامس عشر والسابع عشر كبلدٍ رائد في عصر الاستكشافات، فقد قام البرتغاليون برحلات إلى الهند وبلدان المشرق والأمريكتين والقارة الأفريقية. نتجت عن هذه الشبكة التجارية الهائلة طبقة من النبلاء والملوك البرتغاليين كان من شأنها أن ترعى الازدهار منقطع النظير في الثقافة والفنون والتكنولوجيا في البرتغال وفي كل أنحاء العالم على حدٍ سواء.
النهضة البرتغالية مقدمة
انتقل -في فترة نهضة البرتغال- الدبلوماسيون والتجار والطلاب والمفكرون الإنسانيون والعلماء والفنانون من جميع أنحاء أوروبا إلى البرتغال. لعبت التجارة البحرية في عصر الاستكشاف دورًا حاسمًا في تطور النهضة البرتغالية. كثفت العمليات التجارية من الاتصالات البرتغالية مع أهم المراكز التي لعبت دورًا هامًا في حركة النهضة الإيطالية، ما سمح للطبقة البرجوازية الجديدة القائمة على الأعمال التجارية بالازدهار وتجميع ثروات كبيرة زائدة عن حاجتها، وسمح لها في نهاية المطاف برعاية عصر النهضة البرتغالية، بشكلٍ مشابه تقريبًا لما حصل في النهضات الأوروبية الأخرى.
النهضة البرتغالية مقدمة
أدى اكتشاف البرتغاليين لأراضٍ جديدة وتواصلهم مع حضاراتٍ أخرى إلى خلق مزيج ثقافي انعكس على فنون وآداب عصر النهضة البرتغالية. أدى اتصال البرتغال مع حضارات القارة الأفريقية والمشرق إلى استيراد العديد من المنتجات كالسيراميك والمنسوجات والأثاث المنزلي والأخشاب الثمينة والعاج والحرير، الأمر الذي أدى بدوره إلى ظهور أشكال فنية جديدة في البلاد أسفرت عن عمليات تبادل للثقافات بين القارتين الأوروبية والأفريقية عن طريق البرتغال. كان لعمليات تبادل المواد مع الأراضي المكتشفة حديثًا دور هام في تمويل النهضة البرتغالية، وذلك من خلال خلق طبقة فاحشة الثراء من النبلاء والتجار البرتغاليين.
أدّى تواصل البرتغال -من خلال الإمبراطورية البرتغالية الشاسعة- مع شعوب العالم المختلفة وإقامة العلاقات التجارية وتبادل الثقافة وبناء وتطوير علاقات اجتماعية جديدة مع عالم جديد بالكامل من اليابان إلى البرازيل ومن جزر الأزور إلى غوا الهندية، بالبلاد إلى الوصول لعصر النهضة.
سمحت القدرة الفريدة للبرتغاليين على التعامل مع الشعوب الأخرى واستعمارها بتمويل نهضة مزدهرة خاصة بهم من الفنون والعلوم الطبيعية وعلوم الإنسان والدين، ليس فقط في المنطقة التي تُعرف اليوم باسم البرتغال، وإنما على امتداد الإمبراطورية البرتغالية، ويرجع ذلك إلى الروابط الخاصة التي تجمع الإمبراطورية البرتغالية بالبرتغال.
النهضة البرتغالية الفنون
كانت الفنون في عصر النهضة البرتغالية مسألة نزاع تاريخي، فبالرغم من ازدهار الفنون في تلك الفترة، لم يتبع البرتغاليون المعايير الجمالية الكلاسيكية التي بنى عليها الإيطاليون عصر النهضة، ولهذا السبب، كانت فنون النهضة البرتغالية فريدة من نوعها ومختلفة عن فنون النهضات الأوروبية الأخرى. كانت فنون النهضة البرتغالية مزيجًا من نمط عمارة العصر القوطي المتأخر مع ابتكارات القرن الخامس عشر مع النمط الوطني البرتغالي. بدأ الاندماج مع النموذج الإيطالي لفنون النهضة حوالي عام 1540 وذلك عندما بدأ فنانو عصر النهضة البرتغالية بالابتعاد عن معاييرهم الوطنية وتعديل أسلوبهم في الفن المعماري ليتكيف مع النموذج الإيطالي والإسباني الكلاسيكي، مع استمرارهم في الحفاظ على الطبيعة البرتغالية في أعمالهم.
النهضة البرتغالية الفنون
لم يكن فن عمارة النهضة البرتغالية استثناءً، فلم يتبع -مثله مثل العديد من أنواع الفنون الأخرى- في معظم فترات عصر النهضة (وخصوصًا في بداياتها)، مساراتِ فن العمارة التي أنتهجتها النهضات الأوروبية الأخرى والتي ركزت بشكل كبير على حنكة وبساطة اليونانيين والرومان القدماء. كانت الهندسة المعمارية في الجزء الأكبر من عصر النهضة البرتغالية استمرارًا للأسلوب القوطي وتطويرًا له.
مولت أرباح تجارة التوابل في عهد كل من جواو الثاني ومانويل الأول وجواو الثالث المظاهر الباذخة والمهيمنة على فن العمارة في عصر النهضة البرتغالية (الطراز الذي يطلق عليه اسم "الطراز المانويلي"). كان الطراز المانويلي معقّدًا ومتشابكًا إلى حدّ بعيد، حمل آثارًا قوطية وانعاكساتٍ كلاسيكية بسيطة. تفردت البرتغال بهذا الطراز المعماري عن غيرها من البلدان.
النهضة البرتغالية الفنون
يعتبر دير يسوع المسيح في سيتوبال أول المباني المصممة على الطراز المانويلي، إذ وضع تصاميمه المهندس المعماري ديوغو دي بويتاكا، الذي يعتبر أحد مؤسسي الطراز المانويلي وخبرائه. يوحي صحن كنيسة الدير -المدعّم بأعمدة حلزونية- بمحاولة توحيد الكنيسة والموازنة بين مذاهبها، يعدّ تصميم كنيسة دير جيرونيموس -الذي وضعه المهندس المعماري جواو دي كاستيلهو، والتي تم بناؤه في عام 1520- ذروة الطراز المانويلي. يعدّ برج بيليم الذي صممه المهندس المعماري فرانسيسكو دي أرودا، بالإضافة إلى نافذة أحد الأبنية الملحقة بدير راهبات المسيح في مدينة تومار البرتغالية بعضًا من أشهر الأمثلة على عمارة النهضة البرتغالية بشكلٍ عام، وعلى الطراز المانويلي في العمارة بشكل خاص.
تحلل مخيخي
تحلل مخيخي هو حالة تصبح فيها الخلايا المخيخية والمعروفة باسم الخلايا العصبية، تالفة وتضعف تدريجيًا في المخيخ. هناك نوعان من التحلل المخيخي. التحلل المخيخي المصاحب للأورام، والتحلل المخيخي الكحولي أو الغذائي. بما أن المخيخ يساهم في تنسيق وتنظيم الأنشطة الحركية ويتحكم في توازن الجسم البشري، فإن أي تحلل في هذا الجزء من العضو يمكن أن يهدد الحياة. قد يؤدي تحلل المخيخ إلى اضطرابات في الحركة الدقيقة والوقوف والتعلم الحركي لدى البشر، بسبب اضطراب الجهاز الدهليزي. لا تسبب هذه الحالة تلفًا مخيخيًا مؤقتًا أو دائمًا فحسب، بل ويمكن أن تؤثر أيضًا على أنسجة أخرى من الجهاز العصبي المركزي، بما في ذلك القشرة الدماغية والنخاع الشوكي وجسم المخ (المكون من النخاع المستطيل والدماغ المتوسط والجسر).
يُعزى تحلل المخيخ إلى عدد كبير من الحالات الوراثية وغير الوراثية. والأكثر شيوعًا هي تصنيف التحلل المخيخي حسب الحالات التي قد يتعرض إليها الفرد في حياته، من تلك الحالات المسببة للتحلل المخيخي الحالات المعدية أو حالات الأيض أو المناعة الذاتية أو الورم الليفي أو الحالات التغذَوية أو التسمم.
تحلل مخيخي العلامات والأعراض
يعاني مرضى تحلل المخيخ من فقدان تدريجي لنوع من الخلايا العصبية يُعرف بـ خلايا بوركنجي في جميع أنحاء المخيخ. من الشائع ارتفاع مستوى بروتين الدم وزيادة حجم الخلايا اللمفاوية داخل السائل النخاعي، ما يؤدي إلى تورم وتوسيع الدماغ. تشمل أكثر العلامات والأعراض المميزة التي يتعرض لها المرضى الذين يعانون من تحلل المخيخ:
كشفت الدراسات العلمية وجود أعراض نفسية لدى المرضى الذين يعانون من التحلل المخيخي، يُعتبر الخرف اضطرابًا نفسيًا قياسيًا ناتجًا عن تلف المخيخ. يعاني من الخرف ما يقارب 50 ٪ من المرضى المصابين بالخرف وهو نتيجة التحلل المخيخي المصاحب لورمٍ ما.
تحلل مخيخي الأسباب
يُعزى السبب الرئيسي لحالة تحلل المخيخ لمجموعة من الحالات المختلفة الموروثة أو المكتسبة (غير الوراثية وغير الموروثة)، بما في ذلك الأمراض العصبية، والاضطرابات المصاحبة للورم، ونقص التغذية، وتعاطي الكحول المزمن.
تُشير كلمة المرض العصبي إلى أي مرض يصيب الجهاز العصبي المركزي، كالتشوهات في الدماغ والحبل الشوكي وغيرها من الألياف العصبية الموصلة. يُصاب ملايين الأشخاص بالأمراض العصبية على نطاق عالمي، يتجاوز عدد الأنواع المختلفة من الأمراض العصبية الستمئة. يمكن لأي فرد أن يُصاب بها. تشمل بعض الأنواع الأكثر انتشارًا مرض ألزهايمر، والشلل الدماغي، والصرع، وداء باركنسون والسكتة الدماغية. على وجه الدقة، تشمل الأمراض العصبية التي يمكن أن تسبب التحلل المخيخي:
الرنح النخاعي المخيخي: يشير إلى مجموعة من الحالات التي تسببها طفرات في جينات الإنسان، وتتميز بالتغيرات التحللية في أجزاء كثيرة من الجهاز العصبي المركزي، بما في ذلك المخيخ وجذع الدماغ والحبل الشوكي إذا كان أحد الوالدين مصابًا بـه، فسيواجه كل طفل احتمالية 50٪ لوراثة الجين المصاب بالطفرة التي تسبب المرض.
تحلل مخيخي الأسباب
التصلب المتعدد: وهي حالة تقدمية وغير قابلة للشفاء تسببها مجموعة من التأثيرات الوراثية للفرد والظروف البيئية. يحدث هذا المرض عندما يتلف غشاء الميالين للخلايا العصبية. وذلك لأن غشاء الميالين مسؤول عن حماية الأعصاب وتوصيل النبضات السريعة بينها، يؤدي أي ضرر يلحق بهذه الطبقة الغنية بالدهون إلى بطء في نبضات الأعصاب وانقطاع انتقالها من الدماغ وإليه.
اعتلال الدماغ الإسفنجي المعدي: يُشير إلى مجموعة من الأمراض التي تسببها بروتينات غريبة في الدم، تسمى البريونات. تنشأ البريونات في مجرى الدم عن طريق تناول الأطعمة الملوثة أو عن طريق ملامسة الأدوات الطبية الملوثة أو سوائل الجسم أو الأنسجة المصابة. ما يسبب التهابًا شديدًا في الدماغ، ويضعف من ذاكرة الشخص ويؤدي إلى تدهور شخصيته وضعف في تنسيق حركات عضلاته.
تحلل مخيخي الأسباب
السكتة الدماغية الحادة والنزفية: تؤدي إلى موت الخلايا العصبية في المخيخ بسبب انقطاع تدفق الأكسجين إلى الدماغ. ينقطع تدفق الأكسجين لسبب من السببين؛ إما شريان ضيق أو مسدود بسبب تراكم الترسبات في الجدران الداخلية للشرايين التاجية أو بسبب تمزق الأوعية الدموية.  تتمزق الأوعية نتيجة لارتفاع ضغط الدم أو صدمات في الرأس.
هي مجموعة من الحالات غير الموروثة التي يتم تنشيطها من خلال استجابة الفرد المناعية للورم الخبيث. تسود هذه الاضطرابات في الجسم عندما تبدأ الخلايا التائية (المعروفة أيضًا باسم خلايا الدم البيضاء) بإلحاق الضرر بالخلايا المألوفة في الجهاز العصبي المركزي بدلاً من الخلايا السرطانية، ما يؤدي إلى تحلل الخلايا العصبية في المخيخ. تشمل العلامات والأعراض الأخرى التي تنجم عن توغل الاضطرابات المصاحبة للورم داخل الجسم ضعف القدرة على كل من: التحدث، والمشي، والنوم، والحفاظ على التوازن وتنسيق نشاط العضلات، بالإضافة إلى وجود نوبات الصرع والهلوسة. تنتشر الاضطرابات المصاحبة للورم بين الأفراد في منتصف العمر، وترتبط هذه الاضطرابات عادةً بسرطان الرئة أو اللمفوما أو سرطان المبيض أو سرطان الثدي.
تحلل مخيخي الأسباب
ينتج نقص التغذية من استهلاك كميات غير كافية من الجزيئات المغذية الكبيرة والجزيئات المغذية الدقيقة. تنتشر حالات نقص التغذية بين الرضع والمسنين والفقراء والأفراد الذين يعانون من اضطرابات الأكل. تعاطي الكحول المزمن هو مصطلح يستخدم لتشخيص الفرد الذي يستهلك الكحول بكميات زائدة في كثير من الأحيان، وبالتالي يعتمد جسمه على المادة المسكرة. تشير الدراسات إلى أن الرجال من كل فئة عمرية يستهلكون الكحول أكثر من النساء، إذ يكون معدل انتشاره أعلى في بعض مناطق العالم عن مناطق أخرى، مثل أوروبا الغربية وأستراليا. يعتبر كل من نقص التغذية وإدمان الكحول المزمن ظروفًا غير موروثة تؤدي إلى ضعف امتصاص أو استخدام فيتامين ثيامين (B-1) من قِبل الجسم، ما يسبب تلفًا مؤقتًا أو دائمًا للخلايا المخيخية. التحلل الكحولي للخلايا المخيخية هو السبب الأكثر شيوعًا في الرنح النخاعي المخيخي.
بورتريه أديل بلوخ باور
بورتريه أديل بلوخ باور (وتُدعى أيضًا السيدة في الذهب أو المرأة في الذهب) هي لوحة من رسم الفنان غوستاف كليمت، انتهى من رسمها بين عامي 1903 و1907. كلّف زوج أديل -فيرديناند بلوخ باور وهو مصرفيّ يهودي وصاحب مصنع لإنتاج السُّكر- الفنانَ بهذا العمل. سرق النازيون اللوحة في عام 1941 وعرضوها في غاليري بلفيدير في النمسا. أُعيدت اللوحة إلى العائلة في عام 2006، بعد ثماني سنوات من الجهود الكبيرة التي بذلها ورثة بلوخ باور، ثم بيعت في نفس العام مقابل 135 مليون دولار، ودخلت بذلك قائمة أغلى الرسومات الفنية.
بورتريه أديل بلوخ باور
كان هذا البورتريه العمل النهائي الأكثر تمثيلاً للمرحلة الذهبية لكليمت. وهو واحد من بين اثنين رسمهما كليمت لأديل، إذ انتهى من البورتريه الثاني في عام 1912، امتلكت العائلة هذين العملين بالإضافة إلى الكثير من أعمال الفنان. تركت أديل أعمال كليمت الفنية في غاليري بلفيدير بإرادتها، لكن عندما توفيت في عام 1925 أصبحت تلك الأعمال في حوزة فيرديناند. هرب فيرديناند بعد عملية أنشلوس «Anschluss» التي نفذتها ألمانيا النازية في فيينا، في النمسا، وشق طريقه إلى سويسرا تاركًا وراءه الكثير من ثروته، بما في ذلك مجموعته الفنية الضخمة. سرق النازيون اللوحة في عام 1941، بالإضافة إلى ما تبقى من ممتلكات فيرديناند، بعد توجيه تهمة التهرب من الدفع الضريبي نحوه. توفي فيرديناند في عام 1946، وكانت وصيته بأن تذهب ثروته إلى ابن أخيه وابنتيه.
أثبت هوبرتوس تشيرنين (الصحفي الاستقصائي النمساوي) في عام 1998، احتواء غاليري بلفيدير على الكثير من الأعمال المسروقة من مالكيها اليهود خلال الحرب، ورفض المعرض إعادة هذه الأعمال إلى أصحابها الأصليين، أو الاعتراف بحدوث أي سرقة. عيّنت ماريا التمان -إحدى بنات أخت فرديناند- المحاميَ إي. راندول شونبيرغ لرفع دعوى ضد المعرض؛ لاستعادة خمسة من أعمال كليمت. انتهت جلسة الاستماع أمام المحكمة العليا للولايات المتحدة بعد دعوى قضائية مدتها سبع سنوات، بموافقة لجنة التحكيم في فيينا على أن اللوحة وغيرها قد سُرقت من الأسرة وأنه ينبغي إعادتها إلى ماريا التمان. بيعت فيما بعد إلى رجل الأعمال وجامع الفن رونالد لودر، الذي وضع العمل في معرض نيو غاليري، الواقع في نيويورك.
يُحيي فيلم «المرأة في الذهب» لعام 2015 ذكرى قصة هروب ماريا التمان من النمسا واستعادة لوحة أديل بلوش باور.
بورتريه أديل بلوخ باور الخلفية
وُلد غوستاف كليمت في عام 1862 في بومغارتن، بالقرب من فيينا في الإمبراطورية النمساوية المجرية. التحق بمدرسة فيينا للفنون والحِرف (بالألمانية:Kunstgewerbeschule Wien). عمل كليمت في فيينا خلال العصر الفني الجميل «Belle Époque»، إذ قدمت المدينة خلال هذه الفترة مساهمة كبيرة دائمة في تاريخ الفن الحديث. تأثر بفن الطليعة الأوروبي خلال التسعينيات من القرن التاسع عشر، بما في ذلك أعمال بعض الرسامين مثل فرناند كنوبف ويان توروب وأوبري بيردزلي. كان أيضًا عضوًا مؤسسًا ورئيسًا لحركة تدعى انفصال فينر (انفصال فيينا) في عام 1897، وهي تضم مجموعة من الفنانين الذين أرادوا الانفصال عن الرجعيّة السائدة في فيينا كونستلرهاوس (البيت الفني في فيينا). تحدى كليمت بشكل خاص «حدود الاحترام الكاذبة التي وضعها المجتمع في فيينا» على حد قوله، ووفقًا للمؤرخة الفنية سوزانا بارتش، فقد كان كليمت «الشقي في المشهد الفني في فيينا، و اعتُرِف به رسامًا للنساء الجميلات». في عام 1900، كان هو الرسام المفضل لزوجات اليهوديين «البرجوازيين» وهي فئة ناشئة من الصناعيين العصاميين الذين كانوا يشترون الفن الجديد المبتكر الذي ترفضه المتاحف الحكومية، وفقًا لصحفية آن ماري أوكونور.
بورتريه أديل بلوخ باور الخلفية
بدأ كليمت في عام 1898 بتجربة الأسلوب الذي أصبح يُعرف لاحقًا باسم الفترة البيزنطية أو الفترة الذهبية، فتأثرت أعماله من الناحية الفنية بالفن الجديد «آرت نوفو» وحركة الفنون والحِرف المطلية بصفائح الذهب (ورق الذهب). بدأ كليمت باستخدام الذهب في رسوماته في عام 1890 في لوحة لعازف البيانو جوزيف بيمباور، ولكن أول أعماله التي احتوت على مادة الذهب كانت لوحة بالاس أثينا (1898). يرى مؤرخ الفن جيلز نيريت أن استخدام الذهب في اللوحات يؤكد على عنصر الإثارة في رؤية كليمت للعالم. ويقول نيريت أيضًا أن كليمت استخدم الذهب ليعطي الأشخاص قيمة مُقدّسة أو سحرية.
بورتريه أديل بلوخ باور الخلفية
تنتمي أديل باور إلى عائلة يهودية ثريّة في فيينا، إذ كان والدها مديرًا لمصرف يُعتبر سابع أكبر مصرف في الإمبراطورية النمساوية المجرية، ومديرًا عامًا لخطوط السكك الحديدية الشرقية. قابلت أديل الفنان كليمت في الأواخر من تسعينيات القرن التاسع عشر. وتعددت الآراء حول ما إذا كان بين أديل وكليمت علاقة غرامية أم لا. اعتبرت الفنانة كاثرين دين أن أديل هي «سيدة المجتمع الوحيدة التي رسمها كليمت المعروف بالتأكيد أنها عشيقته»، بينما كتبت الصحفيّة ميليسا مولر والأكاديميّة مونيكا تاتزكو أنه «لم يُقدَّم دليل واضح على أن علاقتهما تجاوزت حدود الصداقة». يلاحظ وايتفورد أن بعض الرسومات التي صنعها كليمت مثل لوحة «القُبلَة» أظهرت رجلاً مُلتحيًا وكأنه بورتريه لنفسه، ووصف وايتفورد الأنثى في اللوحة بأنها «مشابهة جداً لأديل». كتب ويتفورد أن الإثبات الوحيد الذي قُدم لدعم هذه النظرية هو وضعية اليد اليمنى للمرأة في اللوحة وهي تشبه يد أديل التي تملك إصبعًا مشوّهة نتيجة حادث وقع لها في طفولتها.
بورتريه أديل بلوخ باور الخلفية
رتب والدا أديل زواجها من فيرديناند بلوخ، وهو يعمل مصرفيًّا وصاحب مصنع لإنتاج السُّكر. كانت أخت أديل الكبرى قد تزوجت سابقًا من شقيق فيرديناند الأكبر. كان فيرديناند أكبر من خطيبته، وفي موعد الزواج في ديسمبر عام 1899، كانت أديل في الثامنة عشرة وهو في الخامسة والثلاثين عامًا. تتصف أديل بأنها نشيطة اجتماعياً فجمعت الكُتّاب والسياسيين والمُفكرين في صالونات أدبية منتظمة في منزلهم.
تشارَك الزوجان عشق الفن، واهتما بالعديد من الفنانين، وجمعا في المقام الأول لوحات فيينا في القرن التاسع عشر والنحت المعاصر. كان لدى فيرديناند أيضًا شغف بالخزف من الحركة الكلاسيكية الحديثة، إذ ضمت مجموعته بحلول عام 1934 أكثر من 400 قطعة وكانت واحدة من أفضل المجموعات في العالم.
رسم كليمت لوحة «جوديث ورأس هولوفيرنيس» في عام 1901. وكانت أديل هي العارضة (model) في هذا العمل، ارتدت قلادة مُرصعة بالجواهر الثقيلة أعطاها لها فيرديناند، وصف وايتفورد هذه اللوحة بأنها «اللوحة الأكثر إثارة لكليمت». اشترى فيرديناند في عام 1903، أولى أعماله من الفنان كليمت وهي (بوخين فالد).
بورتريه أديل بلوخ باور اللوحة
كلّف فرديناند بلوخ باور الفنان كليمت برسم لوحة لزوجته في منتصف عام 1903، إذ كان يرغب في تقديم هذه اللوحة لوالدي أديل هديةً بمناسبة الذكرى السنوية لزواجهما في شهر أكتوبر. رسم كليمت أكثر من مئة رسم تحضيري (سكيتشات) للوحة بين 1903 و 1904. اشترى بلوخ باور بعضًا من هذه اللوحات التجريبية التي رسمها كليمت لأديل. زار كليمت مع زميله الفنان ماكسيميليان لينز كنيسة القديس فيتالي في رافينا في ديسمبر من عام 1903 وهناك درس الفسيفساء. وكتب لينز في وقت لاحق أن «الفسيفساء تركت تأثيراً كبيراً على كليمت»، ومن هنا جاء التألق، من الزخرفة القوية المُستخدمة في فنه. وقال كليمت فيما بعد أن «الفسيفساء لها روعة تفوق الخيال»، وقد كانت بمثابة الوحي والإلهام له. جذبت فسيفساء رافينا أيضًا انتباه الفنانين الآخرين الذين عملوا في مجال الصور والرسومات التوضيحية، ومنهم: فاسيلي كاندينسكي في عام 1911 وكلايف بيل في عام 1914.
بورتريه أديل بلوخ باور اللوحة
اتخذ كليمت تحضيرات واسعة لهذه اللوحة أكثر من أي قطعة أخرى عمل عليها. نُفذ قسم كبير من اللوحة باستخدام تقنية الأوراق الذهبية والفضية، ثم أُضيفت عناصر زخرفية في النقوش البارزة باستخدام «الجسو» وهو خليط من الطلاء الأبيض المُكوّن من مزيج من الطباشير أو الجبس. وضع المهندس المعماري جوزيف هوفمان الإطار الذهبي للوحة. وأخيراً أنهى كليمت هذا العمل بحلول عام 1907.
مبيان (فلك)
المِبْيَان أو النموذج الكوكبي (بالإنجليزية: Orrery)‏ هو نموذج ميكانيكي للمجموعة الشمسية يعرض أو يتنبأ بالمواقع أو الحركات النسبية للكواكب والأقمار، وذلك وفقًا لنموذج مركزية الشمس. يمكن أيضًا للمبيان أن يعرض الأحجام النسبية لهذه الأجرام، ولكن تستخدم حجوم نسبية تقريبية لها؛ إذ إن تحقيق النسب الأصلية بين حجوم هذه الأجرام بشكل دقيق لن يكون عمليًا بسبب ضخامة الفرق بين حجومها. على الرغم من أن الإغريق كانوا يعملون على إنشاء القباب الفلكية، صُنع أول مبيان من نوع القبة الفلكية في العصر الحديث عام 1701، وأُهدي إلى «تشارلز بويل»، الذي كان يحمل اللقب الإنجليزي «إيرل أوريري الرابع»، ومن هنا جاءت تسمية هذا المبيان الشمسي بالإنجليزية. تعمل هذه اللآلات بنفس آلية عمل الساعة مع وجود كرة بالمركز تمثل الشمس، وتوجد كرات تمثل الكواكب بنهاية كل ذراع.