hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
نموذج الأجيال المتداخلة تاريخها
استلهم بناء نموذج الأجيال المتداخلة من دراسة إيرفينغ فيشر لنظرية الفائدة. كان موريس أليس أول من صاغ النموذج عام 1947، في سياق اقتصاد تبادلي صرف، ثم صاغه عام 1958 بول سمويلسون بشكل أكثر وضوحًا وصرامة. عام 1965، دمج بيتر دايموند إنتاجًا نيوكلاسيكيًا في النموذج. عُزّز نموذج الأجيال المتداخلة عندما طوّر أوديد غالور نموذجًا للأجيال المتداخلة بقطاعين، ومع إدخال نماذج أجيال متداخلة جديدة ذات خصوبة داخلية.
من الكتب المكرسة لاستخدام نموذج الأجيال المتداخلة نجد كتاب كوستاس أزارياديس الذي يحمل عنوان «الاقتصاد الكلي بين الزمني» ونظرية دو لا كروا وميشيل للنمو الاقتصادي.
نموذج الأجيال المتداخلة القصور الديناميكي
أحد الجوانب الهامة لنموج الأجيال المتداخلة هو أن توازن الحالة المستقرة لا يحتاج إلى أن يكون فعالًا، على عكس نماذج التوازن العام حيث تضمن نظرية الرفاهية الأولى الكفاءة الباريتية. بما أنه يوجد عدد لا نهائي من العوامل في الاقتصاد، فإن القيمة الإجمالية للموارد غير محدودة، لذلك يمكن إجراء تحسينات باريتية من خلال نقل الموارد من كل جيل شاب إلى جيل حالي من كبار السن. ليس كل توازن غير فعال، لأن فعالية التوازن أو كفاءته ترتبط ارتباطًا وثيقًا بسعر الفائدة، ويوفر معيار كاس، المعروف أيضًا باسم معيار كاس – مالينفو، شروطًا ضرورية وكافية عندما يكون توزيع التوازن التنافسي لنموذج الأجيال المتداخلة غير فعال.
نموذج الأجيال المتداخلة القصور الديناميكي
من السمات الأخرى لنموذج الأجيال المتداخلة نجد احتمال حدوث «إفراطٍ في الادّخار» عند إضافة تراكم رأس المال إلى النموذج، وهو وضع يمكن تحسينه بواسطة مخطط اجتماعي من خلال إجبار الأسر على سحب أرصدة رأس المال لديها واستخدامها. لكن يمكن أن تضمن بعض القيود على تكنولوجيا الإنتاج الأساسية وأذواق المستهلكين أن تتوافق الحالة المستقرة لمستوى الادخار مع معدل ادخار القاعدة الذهبية لنموذج سولو للنمو، وبالتالي تضمن الكفاءة الزمنية. على نفس المنوال، أشارت معظم الأبحاث التجريبية حول هذا الموضوع إلى أن الإفراط في الادخار لا يبدو أنه مشكلة رئيسية في العالم الحقيقي.
في نسخة دايموند من النموذج، يميل الأفراد إلى الادخار أكثر من المعدل المثالي اجتماعيًا، ما يؤدي إلى عدم الكفاءة الديناميكية. بحثت الأعمال اللاحقة ما إذا كان عدم الكفاءة الديناميكية سمة مميزة في بعض الاقتصادات، وما إذا كانت البرامج الحكومية لنقل الثروة من الشباب إلى الفقراء تقلل معدلات عدم الكفاءة الديناميكية.
مساهمة أساسية أخرى لنماذج الأجيال المتداخلة هي أنها تبرر وجود المال كوسيلة للتبادل. يوجد نظام للتوقعات يعمل كتوازن يقبل فيه كل جيل جديد من الشباب المال من الجيل السابق مقابل الاستهلاك. يفعلون ذلك لأنهم يتوقعون أن يكونوا قادرين على استخدام تلك الأموال لتمويل استهلاكهم عندما يصبحون الجيل القديم في المستقبل.
نظرية مؤامرة القمر الصناعي بلاك نايت
تدعي نظرية مؤامرة القمر الصناعي بلاك نايت أن هناك مركبة فضائية في مدار شبه قطبي للأرض من أصل غير أرضي، وأن ناسا مشاركة في التستر على وجودها ومنشأها. تجمع نظرية المؤامرة هذه بين العديد من القصص غير ذات الصلة في سرد واحد.
يوجد صورة التقطت في أثناء مهمة إس تي إس-88 ادعى البعض أنها تظهر القمر الصناعي بلاك نايت صُنفت من قبل وكالة ناسا كصورة لحطام فضائي، ويعتبرها صحفي الفضاء جيمس أوبيرغ أنها من المرجح صورة لحطام بطانية حرارية جرى تأكيد فقدانها في أثناء المهمة.
نظرية مؤامرة القمر الصناعي بلاك نايت تاريخ
وفقًا لبعض المؤمنين بمؤامرة الأجسام الطائرة المجهولة (يو إف أو)، فإن بلاك نايت هو قمر اصطناعي من أصل غير أرضي يدور حول الأرض منذ 13,000 عام تقريبًا، من المرجح أن تكون قصة «القمر الصناعي» مزيجًا من عدة قصص منفصلة عن أشياء مختلفة وتفسيراتها، جميعها موثقة جيدًا بصورة مستقلة ولم يستخدم أي منها مصطلح «بلاك نايت» عندما نُشرت لأول مرة. وفقًا لكبيرة موظفي الدعم التعليمي مارتينا ريدباث في القبة الفلكية أرماه في أيرلندا الشمالية:
«نظرية مؤامرة بلاك نايت هي مزيج من القصص غير ذات الصلة تمامًا، وتقارير ملاحظات علمية غير عادية، ومؤلفون يروجون لأفكار هامشية، وأقمار صناعية سرية للتجسس وأشخاص يبالغون في تفسير الصور. اقتطعت هذه المكونات، وقُلبت لتمتزج مع بعضها، وطُهيت على الإنترنت لتشكل كمية من الأساطير المتناقضة والمليئة بالثرثرة».
نظرية مؤامرة القمر الصناعي بلاك نايت تاريخ
يرجع أصل أسطورة بلاك نايت غالبًا إلى «استعادة ماضي» المصادر الراديوية المتكررة الطبيعية غير الأرضية التي يُفترض أنها سمعت أثناء التجارب الإذاعية لعام 1899 لنيكولا تيسلا وإلى الأصداء الراديوية ذات التأخير الزمني الطويل التي سمعها لأول مرة مشغل الراديو الهاوي يورغن هالس في أوسلو في النرويج عام 1928. ينسب برايان دونينغ صاحب المدونة الصوتية سكيبتويد إشارات راديو تسلا عام 1899 إلى النجوم النابضة، والتي لم تُعرف حتى عام 1968.
في عام 1954، قال الباحث في الأجسام الطائرة المجهولة دونالد كيهو للصحف إن القوات الجوية الأمريكية قد أبلغت عن اكتشاف قمرين صناعيين يدوران حول الأرض. في ذلك الوقت، لم يكن لدى أي دولة التكنولوجيا لإطلاق قمر صناعي. لاحظ المشككون أن كيهو كان يروج لكتاب عن الأجسام الطائرة المجهولة في ذلك الوقت، ومن المرجح أن القصص الإخبارية كتبت «على سبيل الهزل» وليس المقصود بها أن تؤخذ على محمل الجد.
نظرية مؤامرة القمر الصناعي بلاك نايت تاريخ
استُخدم صاروخ بريطاني يسمى صاروخ بلاك نايت بالاقتران مع برنامج بلو ستريك للصواريخ بين 1958 و1965، لاختبار المركبات العائدة. اعتبرت وزارة الطيران مشروع «قاذفة الأقمار الصناعية بلاك نايت» الذي أعلن عنه في عام 1964 أولوية. لم يضع البرنامج أي شيء في المدار مطلقًا، ولا علاقة له بأسطورة الأقمار الصناعية بلاك نايت.
في فبراير 1960، أفادت مجلة تايم بأن البحرية الأمريكية قد اكتشفت جسمًا مظلمًا يُعتقد أنه قمر تجسس سوفيتي في المدار. وأكدت إحدى المقالات اللاحقة للموضوع أن الجسم كان «بقايا القمر الصناعي ديسكوفرر 8 للقوات الجوية ضل طريقه».
في عام 1963، يُعتقد أن رائد الفضاء جوردن كوبر ربما قد أبلغ عن رؤية جسم طائر مجهول خلال مداره الخامس عشر في أثناء مهمة ميركوري 9 وأن ذلك أُكّد من قبل محطات التتبع، ولكن لا يوجد دليل على حدوث ذلك. لا يظهر سجل المهمة لوكالة ناسا ولا نسخ سجل كوبر الشخصي أي إبلاغ عن هذه الحادثة في أثناء مدار الرحلة.
نيكولاس ستون
نيكولاس ستون (1586/87 – 24 أغسطس 1647) كان نحاتًا ومعماريًا إنجليزيًا. عُين في عام 1619 رئيسَ البنائين لجيمس الأول، ولتشارلز الأول في عام 1626.
في أثناء ممارسته مهنته، لم يكن البنّاء المسؤول عن مبنى بيت المأدبات في وايت هال الذي صممه إنيغو جونز فحسب، بل كان مسؤولًا عن تنفيذ نصب جنائزية دقيقة أيضًا لمعظم الشخصيات المهمة في عصره والذين كانوا في الطليعة وفقًا للمقاييس الإنجليزية. عمل ستون، بصفته معماريًا، بنمط الباروك مجهزًا بذلك إنجلترا ببعض أمثلتها الأقرب إلى النمط الذي لم يستسغه البلد للسنوات الستين اللاحقة، واستساغه بعدها لفترة قصيرة.
عمل في إطار كان معظم النحاتين فيه «نحاتي بناء»، أي يدمجون النحت والعمارة معًا. كانت جودة عمله متغيرة، ربما لأن معظم أعماله كانت تُنجز بواسطة زملائه في ورش العمل. كان التأثير الهولندي مهيمنًا على النحت الإنجليزي وعلى تدريب ستون، إلا أن استيراد الآثار الكلاسيكية القديمة أثر في أعماله اللاحقة. استمرت طلبات قليلة على منحوتات غير الأضرحة في إنجلترا في أثناء مسيرته، وقد طوّر الأنواع الإنجليزية التي كانت موجودة في القرن السابق.
نيكولاس ستون نشأته
وُلد نيكولاس ستون في عام 1586، ابنًا لعامل محجر في وودبوري قرب مدينة إكستر. تتلمذ في البداية على يد إسحاق جيمس، وهو بنّاء هولندي الولادة من لندن يعمل في ساوث وارك في لندن.
عندما قام البنّاء هندريك ده كايزر (1567-1621)، سيد البناء في مدينة أمستردام، بزيارة إلى لندن، تعرّف ستون عليه وتعاقد معه على عمل له في هولندا، حيث تزوج ابنة ده كايزر وعمل مع ابنه بيتر. يُعتقد أن ستون قد بنى رواق كنيسة وستر في أمستردام. في عام 1613، عاد إلى لندن مع برنارد، وهو تلميذ ده كايزر وزميله، واستقرا في لونغ أكر، كنيسة سانت مارتن إن ذا فيلدز، حيث أسس مكانًا للتدريب وورش العمل وسرعان ما أصبح ستون النحات الإنجليزي الأفضل للنصب الجنائزية.
نيكولاس ستون أعماله
دان ستون جزئيًا بنجاحه المبكر في لندن إلى إنيغو جونز، مسّاح الأرض الخاص بالملك، الذي عمل ستون تحت يده لأول مرة في زخرفة المعبد في قصر هوليرود في إدنبرة في 1616-1617 إذ تعاقد من الباطن مع ماثيو غودريك من أجل الطلاء والتذهيب. قادت هذه المشاركة في الأعمال الملكية إلى التعاقد المذهل لبناء بيت المأدبات الذي صممه إنيغو جونز والذي جعل ستون في مقدمة بنّائي لندن.
نيكولاس ستون أعماله
خلال حياته، دوّن ستون أعماله في سِجلين، وهما سجله الشخصي (مغطيًا الفترة ما بين 1614-1641) وسجل حساباته (مغطيًا الفترة ما بين 1631-1642). احتوى هذان السجلان على جميع أعماله وزبائنه، وجهّزا توثيقًا بالتفاصيل المملة عن مهنة معماري (عُرفت لاحقًا بمهنة المسّاح) الحقبة. تتضمن لائحة لأعمال أحد أقارب ستون، جون ستوكس، بعض الأعمال التي عُرفت بأنها ليست من تصميم ستون، بما في ذلك بيت المأدبات في وايت هال، لكن كان هناك بعض الإسنادات أسفل اللائحة. قاد هذا الكم من المعلومات التي تخص ستون إلى أن أهميته للعمارة الإنجليزية قد تمت المبالغة فيها دائمًا ما. ومع ذلك، أثبت التوثيق بوضوح أن ستون كان النحات الأول في إنجلترا بحلول عام 1629 وحمل في نهايات حياته لقبًا مماثلًا في العمارة. كان تعيينه الأول في المكتب الملكي للأعمال بمنصب «بنّاء ومعماري خبير» لقلعة وندسور في أبريل عام 1626؛ في عام 1632، خلف ستون وليام كيور بمنصب بنّاء خبير للقصر الملكي.
نيكولاس ستون السير وليام باستون في أوكسنيد
كان الزبون الثابت الخاص لستون لعدة سنين السير وليام باستون الذي كان يعمل على تجديد مقعده الإليزابيثي في أوكسنيد في نورفك. كلف باستون ستون ببناء نصب لأمه (المتوفاة في عام 1629) في الكنيسة في باستون، المقر الأقدم للعائلة؛ في سجل ستون الخاص، كان السعر 340 جنيهًا إسترلينيًا، وعلّق ستون قائلًا إنه عند إعداده كان «مستمتعًا بطريقة استثنائية» مع باستون اللطيف. وضع نصب السير إدموند باستون الأبسط الذي بناه ستون، دون التمثال ودون إنجاز ساعديه، إلى جانب نصب زوجته.
نيكولاس ستون السير وليام باستون في أوكسنيد
أُخليت أوكسنيد من كنوزها، وبيعت ولم تُهدم، لكن في عام 1809، رسم مستأجرها جون آدي ريبتون لوحة تخمينية لها، مستندًا إلى أسس وذكريات السكان المحليين، والتي وُضعت في كتاب دبليو. إتش. بارتلت وجون بريتن الآثار المعمارية القديمة لبريطانيا العظمى في عام 1809، عقب الصفحة 98. تركزت فكرة ريبتون على حديقة تنتصب في أدنى مستوى منها نافورةٌ ذات طبقتين من السكرولات العريضة المتقابلة تدعم بذلك حوضًا ضحلًا، وبُنيت هذه الحديقة بعد بيع الأوكسنيد في بيت النورفولك المنافس في بليكلينغ هال. بيّنت رسمة ريبتون بيت المأدبة مبنيًا كجناح؛ كان طرازه متقدم جدًا نسبة إلى تاريخ بنائه في عام 1630 ما جعل ريبتون الصغير يستنتج أن البيت كان «قد شيّده إيرل يارموث الأول، ليستقبل الملك تشارلز الثاني ومرافقيه، الذين زاروا أوكسنيد في عام 1676؛ كان بناءً ساميًا بنوافذ مؤطرة أُطلق عليه غرفة المأدبات. تقع تحتها شقة مقببة، أُطلق عليها غرفة فريسكتنغ، واشتُق اسمها على الأغلب من كلمة «فرسكاتي» الإيطالية التي تعني مغارة باردة». تظهر رسمة ريبتون المبنى بثلاثة أجزاء متمفصلة بنظام ضخم، مع نوافذ مستطيلة الشكل فوق النوافذ الأرضية، والنوافذ البيضوية في مشرف في الأعلى، كما تذكر السكان المحليون.
نيكولاس ستون السير وليام باستون في أوكسنيد
جهز ستون بيت المأدبات بمدخنة رائعة كلفت 80 جنيهًا إسترلينيًا، تحيطها شرفة ببابين وعتبة من حجر البورتلاند، و«غصن نحاسي» -على الأرجح أنه شمعدان برونزي اللون مسبوك- يزن 166 باوندًا (75 كيلوغرامًا)، وإنجاز لساعدَي باستون. كان هناك العديد من قطع الأثاث المنقوشة المتنوعة، وإطارات للصور، ودرابزينات، وأحجار رصف، بالإضافة إلى تماثيل نصفية لماركوس أوريليوس وفوستينا. زوّد الحديقة بأشكال بشرية للآلهة كيوبيد، وفينوس، وجوبيتر، وفلورا، ولحراسة الباب الأمامي، وضع شكلًا بشريًا ضخمًا لسيربيروس على قاعدة (في الأساطير اليونانية والرومانية، هو كلب حراسة مُتوحش ذو ثلاث رؤوس يحرس باب العالم السُفلي، أو مثوى الأموات، ويتألف شعر عنقه أو ذنبه من الأفاعي)، وكل ما تقدم قد اختفى منذ فترة طويلة، إلا أن تمثال ستون هيركولس ــوربما غيرهــ محفوظ في حدائق بليكلينغ. بنى ستون في الحديقة تعريشة حديدية كبيرة مصبوغة باللون الأخضر، تعلوها ثماني كرات مذهّبة. في عام 1683، أرسل ستون ابنه نيكولاس ستون الأصغر إلى إيطاليا، ومن هناك أعاد ترقية منزل حديقة جديد تم بناؤه للتو في فيلا لودوفيسي في روما «للسيد باستون»، وأرسل الرخام، والكتب المعمارية (فيغنولا، وفيتروفيوس، ونافورة روما لماغي)، والجص المصبوب إلى بلاده من ليفورنو. مع اندلاع الحرب الأهلية، توقفت العمولات من السير وليام بشكل مفاجئ في عام 1642؛ بعد خمسة أعوام، سُوّي حسابه المستحق مقابل 24 جنيهًا إسترلينيًا.
نيكولاس ستون كريستوفر هاتون في كيربي هال
كان كريستوفر هاتون يعيد بناء كيربي هال في العقد نفسه. جهّز له ستون «رؤوس لستة أباطرة، مصبوبة قواعدها في الجص، ومشكّلة من قطع أثرية» (7 جنيهات و10 بنسات)، و«رأس لأبولو، منقوش بطريقة جيدة بحجر البورتلاند، وحجمه ضعف حجم رأسه الحقيقي تقريبًا»، و«رأس لماركوس أوريليوس منقوش بالحجر» ما تزال جميعها محفوظة وموضوعة في الجبهة الشمالية فوق الرواق (سعر كل واحدة 4 جنيه إسترليني).
نيكولاس ستون كريستوفر هاتون في كيربي هال
في حين تلقت ورشة عمل ستون في لندن العمولات لتماثيل الحديقة، التي ربما شملت المنحوتات في مغارة إسحاق دو كوس في دير ووبرن المنسوبة حديثًا لستون، وللقطع المنزلية كالمداخن وإطارات الأبواب، فإن أغلبية منحوتات ستون الباقية هي نصب جنائزية، يجري من خلالها الآن الحكم على جودة نحته. كان ستون متأثرًا بشدة بالنمط الكلاسيكي الجديد للفن والمأخوذ من عصر النهضة الإيطالي والرخام الأروندلي الروماني (مجموعة منحوتات إغريقية قديمة)، وينعكس هذا في عملين له، كلاهما في دير وستمنستر، وهما النصبان التذكاريان للسير جون هولز وأخيه فرانسز مرتديَين كليهما درعين رومانيين يعكسان التأثير الكلاسيكي، وهو شيء جديد في إنجلترا. قيل إنه وحتى الآن، يشبه النحت الإنجليزي ما وصفته دوقة مالفي: «التمثال المصنوع من المرمر يركع على قبر زوجي».
نيكولاس ستون كريستوفر هاتون في كيربي هال
كان منزل يورك في لندن أحد أعظم منازل الأرستقراطية التي ميزت نهر التمز خلال القرن السابع عشر. في القرن العشرين، حصل عليه الشخص المفضل لدى العائلة الملكية جورج فيليرز، الدوق الأول لباكينغهام. أعاد الدوق بناء هذا المنزل وتحديثه، وفي عام 1623، موّل إنشاء بوابة مياه ليسمح للنهر التمز بالمرور عبر الحدائق، وكان النهر في ذلك الوقت طريقة التنقل المفضلة في لندن. بالإضافة إلى منزل المأدبات، يُعد منزل يورك من البقايا القليلة الباقية في لندن التي تذكر بنمط البلاط الإيطالي لتشارلز الأول. يُعتقد أن ستون قد صمم بوابة المياه. ومع ذلك، نُسب تصميمها أيضًا إلى إنيغو جونز مع إعطاء ستون فضلًا في ذلك فقط، كما هو الحال مع منزل المأدبات. وقد نُسب التصميم أيضًا إلى الدبلوماسي والرسام السير بالتزار جيربيير.
يشير التشابه المعماري مع بوابة دانبي (في الأسفل) وتصميمها الريفي الجريء الشبيه بالشعيرية وبطريقة سيرليانية توحي بالثقة إلى أنها قد صُممت بنفس اليد التي صممت بوابة دانبي ذاتها.
في الوقت الحالي، بقي من مجمع منزل يورك بوابة المياه فقط، إذ هُدم المنزل في عام 1670 وأُعيد تطوير المكان إلى شارع فيليرز. تسبب إنشاء سد التايمز في القرن التاسع عشر بانقطاع البوابة على بعد 150 ياردة (137 مترًا) من النهر.
رُممت بوابة المياه في خمسينيات القرن العشرين.
تُعد بوابة دانبي المؤدية إلى حديقة جامعة أكسفورد النباتية أحد المداخل الثلاثة للحديقة، وقد صممها نيكولاس ستون بين عامي 1632 و1633. في هذا القوس المزخرف للغاية، أهمل ستون نمط بالاديو الكلاسيكي البسيط الجديد الذي كان دارجًا حينها، والذي كان قد استقدمه إنيغو جونز إلى إنجلترا من إيطاليا للتو، ورسم ما استلهمه من رسمٍ توضيحي في كتاب سيرليو عن القناطر.
معاداة السامية في المجر المعاصرة
يبدو أن معاداة السامية في المجر المعاصرة ظاهرة مستمرة. ومن أركانها التي قامت عليها قضية تشهير الدم في تيسزيسزلار في عام 1882 و1883. اشتدت معاداة السامية اشتدادًا قويًّا في القرن العشرين بعد أن قاد بيلا كون ربيعًا لم يدم طويلًا من الدكتاتورية البلشفية عام 1919، إذ رافق ذلك إرهاب أحمر دموي تلته حركة الإرهاب الأبيض.
في الفترة الشيوعية الثانية في المجر بعد الحرب العالمية الثانية، لم تظهر معاداة السامية في شكلها المعتاد. بل كانت جزءًا من الأيديولوجية الفاشية، وقد أكدت النخبة الشيوعية على إتلاف كل الكتب المعادية للسامية. كانت الدولة معادية للسامية ومعادية للصهيونية، مثل الاتحاد السوفيتي والمستوطنات السوفيتية الأخرى واشتدّت هذه المعاداة بين عامي 1949 و1953 حتى موت ستالين.
صُوِّر قادة الحرب الأهلية المجرية والحرب العالمية الثانية المعادون للسامية بصورة سلبية جدًا في المجر تحت الحكم الشيوعي. بعد انهيار النظام الشيوعي، تاق كثير من المجريين إلى فترة حكم هورثي وأحيوها هي ورمزياتها والأعمال التي كتبها ألبرت واس وميكلوس هورثي اللذين كان الناس يبجّلانهما، وبدأ في تلك الفترة ظهور تماثيلهما.
معاداة السامية في المجر المعاصرة
في أثناء تحول المجر عام 1989 من الشيوعية إلى الديمقراطية، ودخول حرية التعبير وحرية الصحافة، ظهرت معاداة السامية مباشرةً، واستمرت في الظهور بين الحين والآخر. أدت هذه الظاهرة إلى نقاش محتدم في مسألة: هل سببت التغيرات الاقتصادية والاجتماعية لدى الناس نزعة معاداة اليهود بينهم أو أن كره اليهود كان مخفيًّا وإنما ظهر إلى السطح نتيجة للحريات المدينة الجديدة؟
معاداة السامية في المجر المعاصرة
أدت الأوضاع بعد انهيار الشيوعية وصعود الرأسمالية إلى نشوء حركة وطنية اجتماعية جديدة تضمر أن العنصرية وكره الغرباء والأصولية ومعاداة السامية جميعها تشكل هوية - وهي استجابة زائفة مبنية على الهوية للمشكلات الاجتماعية الاقتصادية وإجابة زائفة مبنية على الثقافة لمشكلات حقيقية. وقيل إن انقسام البنية الاجتماعية السياسية في المجر -الذي أظهر تناقضات تاريخية بين فكرة التقدم وفكرة الوطنية- أسس وضعية حاولت فيها مجموعات عالية المكانة أن تحول معاداة السامية إلى اصطلاح ثقافي متنقل. أكد كلاوس هولز في مفهومه عن معاداة السامية الوطنية على صورة اليهودية بوصفها لا-هوية عالمية ومهددة دائمًا، تدمر الهويات والمجتمعات المحلية. هذه الصورة جعلت اليهودي مفترسًا والأمة ضحية.
معاداة السامية في المجر المعاصرة
في الفترة التي تلت سقوط النظام الشيوعي ظهرت معاداة السامية على المستويين الخارجي والداخلي. على المستوى الخارجي، دعم المجريون الفاشيون الذين يعيشون في الخارج مجموعات نازية جديدة معادية للسامية. وكان من منظري الحركات المجرية النازية الجديدة كتاب وناشرون من اليمين المتطرف. تأسست صحف بعد التحول منها صحيفتا هونيا فوزتك وسزنت كورونا، وكانتا أول من أعاد دوافع معاداة السامية وخلطتاهما مع عناصر من مرحلة ما بعد الحرب، لا سيما إنكار الهولوكوست. وعلى المستوى الداخلي، برزت معاداة السامية في النقاش العام في المنتديات الرئيسة للحياة العامة، وكان يدير هذه النقاشات مفكرون مثل إستفان سوركا الذي شارك في حركات المعارضة المعادية للشيوعية وكان شخصية بارزة في الحياة السياسية بعد تحول عام 1989.
في القرن الواحد والعشرين، تطورت معاداة السامية في المجر وصار لها إطار عمل مؤسسي، وظهرت الاعتداءات اللفظية والجسمية على اليهود، وهو ما كان فرقًا واضحًا بين مظاهر معاداة السامية في التسعينيات وبين التطورات الأخيرة. من أكبر ممثلي الأيديولوجية المعادية للسامية المؤسساتية: الحزب المجري المشهور جوبك، الذي كان نصيبه من الأصوات 17 بالمئة في الانتخابات الوطنية في أبريل عام 2010. شاركت الثقافة اليمينية المتطرفة التي تشمل الأسواق الوطنية والاحتفالات العنصرية الوطنية والمعادية للسامية بدور كبير في تأسيس معاداة السامية في المجر في القرن الواحد والعشرين. تطور الحديث المعاصر المعادي للسامية وتوسع، ولكنه لم يزل مبنيًّا على أفكار قديمة معادية للسامية. من الاتهامات التقليدية الشائعة: الاحتلال اليهودي، والمؤامرة اليهودية العالمية، ومسؤولية اليهود عن معاهدة تريانون، واليهودية البلشفية، وتشهير الدم ضد اليهود. في السنين القليلة الماضية، تقوّت الحركة المعادية للسامية بالإشارات إلى «فَلْسَطة» الشعب المجري، وظهور تشهير الدم مرة أخرى، وإنكار الهولوكوست أو التقليل من حجمه، وبعد الأزمة المالية ظهرت إشارات إلى «الطبقة اليهودية البنكية».
تعبئة بالإفراغ
التعبئة بالإفراغ هي طريقة تعبئة تزيل الهواء من العبوة قبل غلقها.وتتم هذه الطريقة (يدويًا أو باستخدام ألات) حيث توضع العناصر في غشاء بلاستيكي، ويسحب الهواء من الداخل وتغلق العبوة. يستخدم غشاء قابل للإنكماش في بعض الأحيان للحصول على إغلاق محكم للمحتويات. عادة ما يكون القصد من التعبئة بالإفراغ هو إزالة الأكسجين من الحاوية لإطالة مدة صلاحية الأطعمة، أو توفير أشكال عبوات مرنة، لتقليل حجم المحتويات والعبوات.
تقلل التعبئة بالإفراغ من الأكسجين الجوي، وتحد من نمو البكتيريا الهوائية أو الفطريات، وتمنع تبخر المكونات المتطايرة. كما تُستخدم عادة لتخزين الأطعمة الجافة لفترة طويلة من الزمن، مثل الحبوب والمكسرات واللحوم المصنعة والجبن والأسماك المدخنة والقهوة ورقائق البطاطس. على المدى القصير، يمكن أيضًا استخدام التعبئة بالإفراغ لتخزين الأطعمة الطازجة، مثل الخضار واللحوم والسوائل، لأنها تمنع نمو البكتيريا.
تعبئة بالإفراغ
التعبئة بالإفراغ تقلل إلى حد كبير من حجم المواد غير الغذائية. على سبيل المثال، يمكن تخزين الملابس والفراش في أكياس يتم إخلاؤها باستخدام مكنسة كهربائية منزلية أو مانع تسرب مخصص. تُستخدم هذه التقنية أحيانًا لضغط النفايات المنزلية، في حال كانت هناء ضرائب على القمامة وتحسب بعدد العبوات.
منتجات التعبئة بالإفراغ المتاحة للإستخدام تشمل، الأكياس البلاستيكية، أو العبوات، أو الزجاجات، أو البرطمانات المنزلية.
بالنسبة للمواد الغذائية الحساسة التي قد تتكسر بواسطة عملية التعبئة بالإفراغ (مثل رقائق البطاطس)، هناك بديل لاستبدال الغاز الداخلي بالنيتروجين، الذي له نفس تأثير تثبيط التحلل بسبب إزالة الأكسجين.
ليموني سنيكت
ليموني سنيكت، الاسم القلمي للروائي الأمريكي دانيال هاندلر (مواليد 28 فبراير 1970). نشر هاندلر العديد من كتب الأطفال بهذا الاسم، أبرزها إيه سيرييس أوف أنفورشنت إيفينتس (سلسلة أحداث سيئة)، والتي بيعت منها أكثر من 60 مليون نسخة وأُنتج منها فيلم عام 2004 ومسلسل تلفزيوني عُرض بين عامي 2017 و2019. كان ليموني سنيكت أيضًا كاتب الخيال الذي ابتكر سلسلة أحداث سيئة ولعب كشخصية فيها، بالإضافة إلى كونه الشخصية الرئيسية في سلسلة كل الأسئلة الخاطئة.
في سلسلة أحداث سيئة، يمثل سنيكت كلًا من الراوي وشخصية. يتحرى ويروي مجددًا قصة أيتام بوديلير. كُتبت سلسلة كل الأسئلة الخاطئة كسيرة ذاتية ساخرة، تتبعت حياة سنيكت عبر طفولته وتدريبه في قسم الإطفاء التطوعي.
يمثل سنيكت أيضًا موضوع السيرة الذاتية الخيالية بعنوان ليموني سنيكت: السيرة الذاتية غير المصرحة، والكتيب بعنوان 13 سرًا صادمًا عن ليموني سنيكت ستتمنى لو لم تعرفها (صدر كترويج لرواية النهاية). تضمنت أعمال سنيكت الأخرى الرضيع في الدوذم، والملحن ميت، وفجل الخيل: حقائق سيئة لا يمكنك تجنبها، واللاتكس الذي لم يكف عن الصراخ، وكومة الفحم، وثلاثة عشرة كلمة.
ليموني سنيكت
في فيلم سلسلة أحداث ليموني سنيكت السيئة، رسم جود لو شخصية ليموني سنيكت، ووثق أحداث الفيلم على آلة كاتبة داخل برج الساعة. في لعبة الفيديو التي تستند إلى الفيلم، أدى تيم كاري صوته. في سلسلة أحداث سيئة على نتفليكس، ظهر سنيكت كرواي رود سيرلينج القدير الذي دوّن أحداث حياة أطفال بوديلير، ورسمه باتريك واربورتون.
كرسي السيدة ماكوري
يُعد كرسي السيدة ماكوري أحد المعالم التاريخية الموجودة في ميناء سيدني بأستراليا، يقع المعلم الأثري في شمال شرق حديقة النباتات الملكية بسيدني، من موقع ذلك المعلم الاثري يمكنك أن ترى مسرح سيدني الكبير، يمكنك كذلك أن ترى جسر سيدني الكبير، والمشهد المهيب لارتفاع الجسر عن سطح البحر. كان كرسي السيدة ماكوري في الأساس حجر رملى مكشوف موجود في شبه جزيرة بميناء سيدني. تم نحته عام 1810 ليصبح بهذا الشكل الموجود به الآن، وتم إهداؤه إلى السيدة ماكوري، لذلك اُطلق عليه بعد ذلك كرسي السيدة ماكوري. وهو جزء من
دوميان، سيدني القريبة من حديقة النباتات الملكية.
وليام فرانكينا
وليام كلاس فرانكينا (بالإنجليزية: William Frankena) (21 يونيو 1908 - 22 أكتوبر 1994) كان فيلسوفًا أخلاقيًا أمريكيًا. وكان عضوًا في قسم الفلسفة في جامعة ميشيغان لمدة 41 عامًا (1937-1978)، ورئيسًا لذلك القسم لمدة 14 عامًا (1947-1961).
وليام فرانكينا حياته
هاجر والده ووالدته إلى الولايات المتحدة في فترة المراهقة، إذ هاجر والده في عام 1892، ووالدته في عام 1896 من مقاطعة فرايزلاند في شمالي هولندا. كان فرانكينا الطفل الأوسط من بين ثلاثة أطفال، وُلد في بلدة مانهاتن، في ولاية مونتانا، وترعرع في مجتمعات هولندية صغيرة في مونتانا وغربي ميشيغان، وكان يتحدث اللغة الفريزية الغربية والهولندية. في المدرسة الابتدائية، تمت أنجلزة اسمه الأول ويبي ليصبح وليام، لكن عائلته وأصدقاءه كانوا ينادونه بيل. فارقت والدته الحياة في التاسعة من عمره. تخرج في عام 1926 في ثانوية هولاند كرستيان في مدينة هولاند بولاية ميشيغان. بعد تركه الزراعة، كرس والده نيكولاس أ. فرانكينا (1875-1955) باقي حياته للمنصب الانتخابي في مدينة زيلاند بولاية ميشيغان، حيث كان يشغل منصب العمدة فضلًا عن خدمته بصفته رئيسًا في الكنيسة المسيحية الإصلاحية في أمريكا الشمالية التي أسسها مهاجرون هولنديون كالفينيون.
وليام فرانكينا حياته
في عام 1930، حصل فرانكينا على شهادة البكالوريوس في اللغة الإنجليزية والفلسفة من كلية كالفن المتخصصة في الفنون الليبرالية التابعة للكنيسة المسيحية الإصلاحية ودرس فيها مع الفيلسوف وليام هاري جيليما (1893-1982). حصل فرانكينا بعد ذلك على شهادة الماجستير من جامعة ميشيغان (1931)، وحينها كان كلًّ من الفيلسوف سي. هارولد لانغفورد (1895-1964)، والبروفيسور دويت إتش. باركر (1885-1949)، والفيلسوف روي وود سيلارز (1880-1973) في قسم الفلسفة. بعد ذلك حاز فرانكينا على شهادة الماجستير مرة أُخرى وشهادة الدكتوراه في عام 1937 من جامعة هارفارد حيث درس هناك مع الفيلسوف كلارنس إرفينغ لويس، ورالف بيري، وألفريد نورث وايتهيد، فضلًا عن دراسته مع جورج إدوارد مور وتشارلي دانبار برود في جامعة كامبريدج في بريطانيا في فترة كتابته أطروحة الدكتوراه. عُنونت أطروحة الدكتوراه خاصته بـ «الحدسية الحديثة في الأخلاقيات البريطانية» التي كانت تركز على أعمال مور. أضحى فرانكينا ذائع الصيت في مجال الفلسفة عقب نشر بحثه الأول بعنوان «مغالطة المذهب الطبيعي» في عام 1939، فضلًا عن تدريسه التاريخ الأمريكي في جامعة ميشيغان خلال فترة الحرب العالمية الثانية.
وليام فرانكينا حياته
تعرف فرانكينا على زوجته المستقبلية سادي في أثناء دراستهما معًا في جامعة كالفن. في الفترة الممتدة بين عامي 1928-1929، كانت سادي تشغل منصب رئيس النادي الشرعي (للخطب والمناقشات) ورئيس المراجعة الأدبية لجامعة كالفن، وكان فرانكينا مدير الأعمال في ذلك النادي فضلًا عن كونه محررًا مساعدًا في مجال المراجعة الأدبية. استمرت حياتهما الزوجية لمدة أربعة وأربعين عامًا حتى ممات سادي في عام 1978. كانت عائلة فرانكينا كبيرة إذ كان لديه ولدان وأربعة أحفاد وأربعة أبناء للأحفاد.
درّس فرانكينا وصديقه بول هينل العديد من طلاب ميشيغان الفلسفة بشكل مبسط وتاريخي. كان فرانكينا يُجري قراءاته وكتاباته الفلسفية في منزله على مكتب صُنعّ في نحو عام 1870، وعندما كان ينوي كتابة بحث فلسفي يرسم الخطوط العريضة بشكل مفصل يتضمن نقاطًا مختصرة جدًا عن كل المواضيع والمفاصل، وكان يستخدم القلم الميكانيكي بخط يده إذ لم يستخدم آلة الكتابة أو جهاز الحاسوب. كان فرانكينا يشعر بالاعتزاز الكبير حيال مناقشاته مع الفلاسفة الأخلاقيين في الولايات المتحدة وأوروبا الغربية. جُمعت بحوث فرانكينا الفلسفية في مكتبة بنتلي التاريخية في جامعة ميشيغان، أما كتبة الفلسفية فقد جُمعت في مكتبة تانير الفلسفية في قاعة آنجيل في جامعة ميشيغان.
وليام فرانكينا الخدمة المهنية والتقدير
في فترة توليه لرئاسة قسم الفلسفة في جامعة ميشيغان، سخّر فرانكينا الكثير من وقته من أجل خدمة الجامعة ومهنة الفلسفة. عُرف بسعيه من أجل الحرية الأكاديمية خلال حقبة مكارثي.