hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
الساموراي (فلم) إصدار الفيلم واستقباله
صدر الفيلم في 25 أكتوبر 1967، وتلقى آراء إيجابية مع الثناء على كتابة السيناريو والإخراج لملفيل، وأداء ديلون، وحصل على تصنيف 100 ٪ في موقع تجميع آراء النقاد الطماطم الفاسدة بناءً على 30 تقييمًا من النقاد.
منح روجر إيبرت للفيلم (أربعة من أربعة) في نقده، حيث كتب: «مثل الرسام أو الموسيقي، يمكن للمخرج أن يقدم إتقانًا تامًا ببضع ضربات فقط. يشركنا جان بيير ميلفيل في تعويذة عام 1967»الساموراي «قبل النطق بكلمة واحدة، يفعل ذلك بالضوء البارد مثل الفجر في يوم قبيح، واللون الرمادي والأزرق، والأفعال التي تتحدث بدلاً من الكلمات»، حتى أن إيبرت منح الفيلم عنوان«فيلم رائع».
الساموراي (فلم) شباك التذاكر
حقق الفيلم أكثر من 1.2 مليون دولار في فرنسا وأكثر من 797011 دولار في جميع أنحاء إسبانيا، وفي أول عطلة نهاية أسبوع للفيلم في فرنسا، بلغ إجمالي الأرباح 509.729 دولارًا.
سلاجقة كرمان
سلطنة سلاجقة كِرمان أو القاورديون أو آل‌ قاوَرْد (بالفارسية: سلجوقیان کرمان) هي سلطنة تابعة لسلاجقة الأتراك المُسلمين، تأسست في أجزاء من كرمان ومكران بعد ان انتزعها السلاجقة من أيدي سلالة البويهية. ابتدأت من القرن الخامس إلى نهاية القرن السادس الهجري. مؤسس هذه السلالة قارا أرسلان قاورد بك "عماد الدين و الدولة" أحمد بن جغري بك الذي حكم المنطقة بعد استسلام حاكمها البويهي أبو كاليجار صمصام الدولة. خلال هذه الفترة تم تشكيل حكومة مُستقلة في كرمان لأول مرة ووصلت هذه الأرض إلى ذروتها اقتصاديًا وثقافيًا وعلميًا وأدبيًا. في النهاية، وبعد 150 عامًا، غزا زعيم الغز ملك دينار كرمان، وسقطت سلطنة سلاجقة كرمان سنة 583 هـ / 1187 م.
سلاجقة كرمان
منذ وفاة السُّلطان ملك شاه انتهى عصر النفوذ العسكريِّ السلجوقي، وبدأت الدولة بالانحدار والضعف تدريجياً. فقد ظهرت في أواخر عهده جماعة الحشاشين التي سبَّبت اضطراباتٍ كبيرة في شمال إيران، كما وبدأت في السنوات اللاحقة الحروب الصليبية التي خسرها السلاطنة السلجوقيُّون بعد عدَّة معارك تكبَّدوا فيها هزائم شديدة، وخسروا للصليبيِّين أجزاءً واسعة من دولتهم بما فيها الكثير من مدن الأناضول وبلاد الشام. انتهت دولة السَّلاجقة العظام في سنة 1153م (548 هـ) عندما ثار الأتراك الأوغوز على السلطان السلجوقي أحمد سنجر وزجُّوا به في السِّجن. تفكَّكت الدولة وانهارت بعد ذلك، إلا أنَّ فروعاً مختلفة من سلالة السلاجقة تمكَّنت من البقاء بعدها وحكمت أجزاءً كبيرة من البلاد الإسلامية.
سلاجقة كرمان التاريخ
اندلاع صراعات عسكرية بين السلاجقة والغزنويين بقيادة مسعود خليفة محمود. وانتصر السلاجقة في الاشتباكات الأولية وأصبحوا أقوى قوة عسكرية في الأراضي الشرقية للخلافة العباسية ، حتى هزم طغرل بك مسعود أخيرًا عام 431 هـ في معركة داندقان. وهكذا ، انتهت الهيمنة السياسية للغزنويين في المنطقة الواقعة خارج حدود ما وراء النهر وخراسان الكبرى واقتصر حكمهم على أفغانستان الحالية. بعد ذلك ، تلا طغرل بك الخطبة باسمه وضرب العملات المعدنية.
سلاجقة كرمان التاريخ
توفي ألب أرسلان عام 1072م. ولكن قبل وفاته أوصى عرشه لملك شاه الأول، ابنه الثاني. كما أعرب عن قلقه بشأن صراعات العرش المحتملة. وكان المتنافسون الرئيسيون على العرش نجله الأكبر أياز وشقيقه قاورد. كحل وسط، قدم منحًا سخية لأياز وقاورد. كما أوصى قاورد بالزواج من أرملته. كان ملك شاه يبلغ من العمر 17 أو 18 عامًا فقط عندما اعتلى العرش. على الرغم من أن أياز لم يمثل مشكلة، إلا أنه واجه مشكلة خطيرة تتمثل في تمرد قاورد. كان وزيره نظام الملك أكثر قلقًا لأنه أصبح بحكم الواقع الحاكم الفعلي للإمبراطورية خلال عهد الشاب ملك شاه. على الرغم من أن قاورد لم يكن لديه سوى جيش صغير، إلا أن الضباط التركمان في جيش ملك شاه كانوا يميلون إلى دعم قاورد. لذلك أضاف ملك شاه ونظام الملك أفواجًا غير تركية إلى الجيش السلجوقي ودعم الأرتقيين، إلى أن وقع الاشتباك في موقع معروف باسم كرك كابي (أو كيريك ) بالقرب من همدان في 16 مايو 1073.
تمكن ملك شاه من هزيمة قوات قاروت والقاء القبض عليه، وكان ملك شاه متسامحًا مع عمه. لكن نظام الملك أقنع السلطان الشاب بإعدامه. كما قام نظام الملك بإعدام اثنين من أبناء قاورد الأربعة. في وقت لاحق، قضى على معظم قادة الجيش الأتراك الذين اشتبه في أنهم من أنصار قاروت. كانت هزيمة قاروت بمثابة ضربة للطابع التركي للإمبراطورية. لكن أبناء قاروت الآخرين تمكنوا من الحكم في كرمان حيث عاشوا تابعين لملك شاه ودولتهم الصغيرة لفترة أطول من الإمبراطورية السلجوقية الكبرى.
سلاجقة كرمان الأهمية
كانت حكومة كرمان هي أول حكومة محلية قوية في منطقة كرمان ومكران، والتي، بالإضافة إلى الاستقرار السياسي والأمني، تمكنت من أن تخلق الازدهار الاقتصادي في المحافظات. وخلال هذه الفترة، ازدهر طريق الحرير مع ازدهار موانئ تيز وهرمز وكيش، وباعتبارها الطريق السريع لهذا الطريق الاقتصادي المهم، تمكنت من أستغلال الثروة الهائلة مع الظروف التي أوجدتها. فيما يتعلق بالظروف العلمية والاجتماعية، في هذا الوقت، وبجهود الشاه مثل محمد شاه الثاني، تم إنشاء المراكز العلمية والثقافية في كرمان، وبهذه الإجراءات أصبحت كرمان مركز العلوم في المنطقة الجنوبية الشرقية من هضبة إيران، رغم أنها كانت بعيدة عن المراكز العلمية الرئيسية. بالإضافة إلى ذلك، نمت كرمان ومكران في ظل حكم السلاجقة في الزراعة وتربية الحيوانات، وتقدم في التجارة مما أدى إلى تحسين الظروف الاقتصادية والاجتماعية.
سلاجقة كرمان الأهمية
وكواحدة من السلالات المحلية المستقلة، تمتّعت سلاجقة كرمان في نواحٍ مُختلفة بالحرية الكاملة والاستقلال عن الحكومة المركزية للسلاجقة العُظماء. وقبل وصولهم إلى السلطة، اعتاد السلاجقة التركمان على سبل العيش البدوية في سهول آسيا الوسطى. واستخدموا العديد من تقاليد قبائلهم وعشائرهم السابقة لحكم أراضيهم. ونجحوا في تشكيل حكومة محلية. تمكنت حكومة قاورد من البقاء في كرمان لنحو مائة وخمسين عامًا، تخلالها الصراعات الداخلية للسلالة السلجوقية في العراق وخراسان وأذربيجان، وفي ظل سلالة قاورد، ازدهرت الدولة في مجالات الزراعة وتربية الحيوانات والتنمية والتجارة. سبب آخر لأهمية هذه السلالة هو وجودهم وحكمهم لمناطق مثل بلاد فارس ويزد وطبس وسيستان ومكران وحتى عُمان، مما أظهر قوتهم وهيمنتهم العظيمة. ومع ذلك، فإن حكم هذه السلالة في أواخر عصرهم. كانت متدهورة ومنقسمة، لكنها وفرت خلال فترة السلطة الأمن والهدوء النسبيين ؛ وعلى الرغم من البعد عن المراكز العلمية، فإن بعض حكام هذه السلالة كان دعمًا للعلماء و أنشأوا المدارس وشجعوا أهل الشعر والأدب.
سلاجقة كرمان الأهمية
كان لأرض عُمان مكانة تجارية واقتصادية خاصة، وبما أن حاكم عمان حكم أيضًا مناطق مثل الإحساء والقطيف وأرض البحرين ، فقد اعتبر احتلال عمان إنجازًا كل هذه المناطق. وبمساعدة حاكم هرمز ، استطاع قاروت الاستيلاء على هذه المنطقة بسهولة ودون أي مقاومة من حاكم عمان شهريار بن طفيل، ومصادرة كنوزه لخزنته. ثم أطاح بحاكم عمان واحتفظ بمنصبه، وعين أميراً هناك للسيطرة على حكم عمان. من خلال أفعاله ، جعل كرمان شبه مستقلة وأمرهم بصنع علم على طراز السلاجقة مع دور القوس والسهم وتسجيل الحروف باسمه وألقابه. وكذلك من أجل التوحيد، وبذل جهودًا كبيرة للحفاظ على الاستقرار للعملات المعدنية في أراضيه ، والتي لعبت بلا شك دورًا لا يمكن إنكاره في ازدهار التجارة في كرمان والمناطق المحيطة بها.
سلاجقة كرمان الديانات و المذاهب
كرمان هي واحدة من المدن المميزة التي استوعبت العديد من الديانات والمذاهب الإسلامية في العصر الإسلامي. يمكن العثور على سبب هذا التعايش في الموقع الجغرافي لهذه المنطقة. انفصلت كرمان ومدن هذه الولاية عن المحافظات المجاورة الأخرى بسبب تطويقها في صحراء لوط والصحاري الشاسعة، وفي كل فترة، واعتمادًا على ضعف سلطة الحكومات الحاكمة، واجهت تطورًا وتقدمًا عمرانيًا مختلفًا. لذلك، كان عليها دائمًا أن توفر لسكانها بشكل مستقل ومكتفي ذاتيًا. ونتيجة لذلك فضل أهل هذه الأرض على الانخراط في حرب أهلية و الاضطرابات، مما أدى إلى تدمير قنوات المياه وانعدام أمن الطرق وتدمير عام لمصادر الثروة الكبرى، وعواقب ذلك على المسلمين وغير المسلمين على حد سواء. كما أن السيطرة على الظروف الطبيعية الخاصة والصعبة لبيئتهم، والتسامح والتعاون المتبادلين، قد أدى إلى تحرر أهل هذه الأرض من التعصب الديني واتباع سياسة التسامح، بحيث تكون في معظم الفترات طوائف إسلامية مختلفة مثل السنة والأئمة والإسماعيلية والصوفية والشيوخ وحتى الخوارج. في أجزاء مختلفة من الدولة، يعيشون جنبًا إلى جنب ويتصرفون إلى حد كبير بحرية في معتقداتهم ودياناتهم. أثناء الحكم السلجوقي لكرمان، كانت هذه المدينة تعتبر واحدة من المناطق السنية في إيران وكان الحنفية والشافعية يشكلون غالبية سكان هذه المحافظة. لكن باستثناء بعض الفترات التي أثر فيها الصراع الديني على كرمان، يمكن ملاحظة وجود مثل هذا التسامح بين الاختلافات الدينية المختلفة. سلاجقة كرمان على الرغم من التسامح واللطف ؛ لكن باتباعهم أسلوب السلاجقة العظام، كانوا دائمًا يدعمون ويروجون للسنة، وخاصة الدين الحنفي.
سلاجقة كرمان الديانات و المذاهب
كان قاورد مؤسس سلالة السلاجقة في كرمان، وهي طائفة حنفية، وبينما حافظ على حياده الواضح، لم يدخر جهداً في دعم علماء أي طائفة. كما زاد توران شاه من قوة وتأثير علماء السنة من خلال بناء مدارس دينية. ساهمت جهود أرسلان شاه وزوجته زيتون خاتون في بناء العديد من المدارس والمساجد في كرمان وتخصيص المرافق لرعاية وتعليم المتحمسين للعلوم حول الأرض الإسلامية، وفي تقريب علماء السنة ورجال الدين من البلاط السلجوقي. بالإضافة إلى بناء العديد من المدارس الدينية في أجزاء مختلفة من محافظة كرمان مثل بردسير وجيروفت وبام، قام أيضًا ببناء مكتبة شاملة في كرمان، والتي احتوت على أكثر من خمسة آلاف مجلد من الكتب في العلوم والعلوم الإسلامية. كما اتخذ محمد شاه أيضًا خطوات لتعزيز وتقوية الدين من خلال دفع جوائز نقدية لعلماء الدين السنة. واستمر هذا الجهد في عهد طغرل شاه حتى لقّب بمحي الدين.
سلاجقة كرمان الديانات و المذاهب
كما كانت الصوفية من التيارات الفكرية الشائعة في كرمان خلال العصر السلجوقي. خلال هذه الفترة، كان هناك العديد من المراكز التي لم يزورها المتصوفة والسلوكيون فحسب، بل زارتها أيضًا مجموعات مختلفة من مختلف مناحي الحياة. إن بناء عدد كبير من الأديرة والمعابد من قبل بعض السلاجقة يظهر اهتمام حكام هذه السلالة بالصوفية ودعم أتباع هذه الطائفة وأنشطتهم. وعبر الملك محمد عن ولائه للشيخ برهان الدين أبو نصر أحمد كوبناني (كهباناني)، وهو صوفي شهير في تلك الفترة، وجعله من حاشيته. كما يميل بعض الوزراء والشخصيات البارزة في الحكومة السلجوقية في كرمان إلى الصوفية ودعمها. قام الوزير بهرام شاه ومؤيد الدين ريحان، ببناء العديد من الأديرة والرباط والمقابر للصوفيين. كان الوزير نصح الدين أبو البركات ذو تأثير فترة طغرل شاه وأرسلان شاه، حيث كان يميل إلى الصوفيين ويبدو أنه اعتنق هذا التوجه. أدى وجود مثل هذا الجو السلمي إلى ازدهار الحركة الصوفية خلال هذه الفترة، حتى تمكن مشاهير الصوفيين والمتصوفة والزهاد من العمل في هذه الفترة. ومن بين هؤلاء الذين شاركوا في انتشار التصوف والصوفية في كرمان والأراضي المجاورة الأخرى الشيخ إسماعيل دياس جيروفتي وبرهان الدين كوهباناني وعود الدين كرماني.
سلاجقة كرمان الديانات و المذاهب
كان الخوارج إحدى الطوائف التي على الرغم من محدوديتها، لا تزال تحافظ على وجودها في كرمان خلال فترة السلاجقة. كان معظم خوارج محافظة كرمان موجودين في بام. وبحسب المؤرخين، في القرن الرابع، قبل العصر السلجوقي، كان يوجد في بام ثلاثة مساجد، أحدها يخص الخوارج، مما يدل على كثرة أتباع هذه الطائفة في بام. بالطبع، تم قمع هذا الاتجاه بشدة في عهد توران شاه، لأنه قلل من نفوذ هذه الطائفة من خلال السيطرة على عمان التي كانت تعتبر المقر الرئيسي للخوارج في ذلك الوقت، وطارد أتباعهم وقتلهم ؛ لذلك خلال فترة حكمه ولفترة طويلة بعد ذلك، لم ترد أنباء عن تحركات كبيرة للخوارج. كما عاشت مجموعات من الحبوب في أجزاء مختلفة من محافظة كرمان خلال العصر السلجوقي، وخاصة حول بردسير وسوخته چال، وعاش معتزلة سيرجان بالقرب من الديانات الإسلامية الأخرى بأمان.
واقد بن عبد الله بن عمر بن الخطاب
واقد بن عبد الله بن عمر بن الخطاب، هو ابن عبد الله بن عمر، وأمه صفية بنت أبي عبيد، ومات واقد بالسُّقْيا وهو مُحْرِم، فكفّنه ابن عمر في خمسة أثواب فيها قميص وعمامة، وعن عبد الله بن نافع، عن أبيه قال: «مات واقد بن عبد الله بالسّقْيا فصلّى عليه ابن عمر ودفنه، ثمّ دعا الأعراب فجعل يسبّق بينهم فقلتُ: دفنتَ واقدًا الساعة وأنت تسبّق بين الأعراب؟ قال: ويحك يا نافع! إذا رأيتَ الله قد غلب على أمر فالْهُ عنه.».
وَلَدَ واقدُ بن عبد الله: عبدَ الله، وأمّه أمة الله بنت عبد الله بن عيَاش بن أبي ربيعة بن المُغيرة من بني مخزوم.
يانوش زوبر
يانوش زوبر (10 ديسمبر 1947 - 1 نوفمبر 2020)، هو شاعر وكاتب وكاتب عمود بولندي.
رسم البورتريه
رسم البورتريه هو نوع من الرسم يكون القصد منه تمثيل موضوع بشري معين. يمكن أن يصف مصطلح «لوحة البورتريه» أيضًا البورتريه الفعلية المرسومة. قد يُنشئ رسامو البورتريه أعمالهم عن طريق تكليفهم من قبل العامة أو أناس معينين، أو أنهم قد يستلهمون الإعجاب أو المحبة لموضوع ما. غالبًا ما تكون البورتريهات بمثابة سجلات مهمة للدولة والأسرة إضافة إلى كونها عبارة عن ذكريات.
عبر التاريخ، صورت لوحات البورتريه الفنية في المقام الأول ذكرى الأغنياء والأقوياء. مع ذلك، ومع مرور الوقت، أصبح من الشائع أن يقوم رعاة الطبقة المتوسطة بتكليف رسامين من أجل البورتريهات لعائلاتهم وزملائهم. اليوم، ما تزال الحكومات والشركات والجماعات والنوادي والأفراد تكلف الفنانين برسم البورتريهات. بالإضافة إلى الرسم، يمكن أيضًا صنع البورتريه باستخدام وسائط أخرى مثل المطبوعات (بما في ذلك النقش والطباعة الحجرية) والتصوير الفوتوغرافي والفيديو والوسائط الرقمية.
رسم البورتريه
قد يبدو واضحًا من أن الهدف من لوحة البورتريه هو تحقيق تشابه مع الأصل بحيث يمكن التعرف على صاحب البورتريه بمجرد رؤيته، أما الهدف منها من الناحية المثالية هي حفظ جيد لمظهر الشكل. في الواقع، كان هذا المفهوم بطيئًا في النمو، واستغرق الفنانون من مختلف التقاليد قرونًا لاكتساب المهارات المتميزة لرسم لوحة تحمل الشبه الجيد.
رسم البورتريه التقنية والممارسة
من المتوقع أن تُظهر البورتريه التي تُنفذ بشكل جيد الجوهر الداخلي للموضوع (من وجهة نظر الفنان) أو تمثيلًا رائعًا، وليس مجرد تشابه حرفي. كما ذكر أرسطو بأن «الهدف من الفن هو تقديم ليس المظهر الخارجي للأشياء، بل أهميتها الداخلية، لأن هذا ما يشكل الحقيقة الواقعية وليس الأسلوب والتفاصيل الخارجية». قد يسعى الفنانون إلى الواقعية الفوتوغرافية أو التشابه الانطباعي في تصوير موضوعاتهم، لكن هذ يختلف عن الرسوم الكاريكاتورية التي تحاول الكشف عن الشخصية من خلال المبالغة في السمات المادية. يحاول الفنان عمومًا تقديم تصوير تمثيلي مثلما ذكر إدوارد بورن جونز، «التعبير الوحيد المسموح به في البورتريه العظيم هو التعبير عن الشخصية والجودة الأخلاقية وليس عن أي شيء مؤقت أو عابر أو عرضي.»
رسم البورتريه التقنية والممارسة
ينتج عن هذا في معظم الحالات نظرة جدية مع شفاه مغلقة، ويندر تاريخيًا أي شيء يتجاوز الابتسامة الطفيفة، أو كما قال تشارلز ديكنز، «لا يوجد سوى أسلوبين من رسم البورتريه: الجاد والابتسامة المتكلفة». حتى مع هذه القيود، يمكن أن تنتابنا مجموعة كاملة من المشاعر الخفية بدءًا من التهديد الهادئ إلى القناعة اللطيفة. مع ذلك، بوجود الفم الذي يُعتبر محايدًا بشكل نسبي، يمكن إنشاء الكثير من تعبيرات الوجه بالاعتماد على العينين والحاجبين. يقول المؤلف والفنان غوردون سي. أيمار حول هذا الموضوع. «العيون هي المكان الذي يبحث فيه المرء عن المعلومات الأكثر اكتمالًا وموثوقية وذات الصلة». يمكن للحواجب أن تُظهر «بمفردها تقريبًا الدهشة والشفقة والخوف والألم والسخرية والتركيز والحزن والاستياء والتوقع، من خلال اختلافات وتوليفات لا حصر لها».
رسم البورتريه التقنية والممارسة
يمكن أن تصور اللوحة الشخصية الموضوع «بالطول الكامل» (الجسم كله)، أو «نصف الطول» (من الرأس إلى الخصر أو الوركين)، أو «الرأس والكتفين» (تمثال نصفي)، أو الرأس فقط. قد يتحول رأس الشخص من «وجه كامل» (مشهد أمامي) إلى صورة جانبية (مشهد جانبي)، «مشهد ثلاثة أرباع» («مشهد الثلثين») يقع في مكان ما بينهما، ويتراوح من أمامي كلي إلى جانبي كلي تقريبًا (الكسر هو مجموع الجانبين [نصف واحد من الوجه] بالإضافة إلى «ربع الوجه» للنصف الأخر، بدلًا من ذلك يُعتبر كل جانب ثلثًا). ابتكر الفنانون من حين لآخر تركيبات ذات مشاهد من اتجاهات متعددة مثلما هو الحال مع بورتريه أنطوني فان ديك الثلاثي الذي رسم فيه تشارلز الأول في ثلاثة وضعيات. حتى أن هناك عددًا قليلًا من اللوحات التي لا يظهر فيها الجزء الأمامي على الإطلاق، وتُعد لوحة عالم كريستينا للرسام أندرو وايث (1948) مثالًا مشهورًا على ذلك، إذ تتكامل وضعية الفتاة المعوقة –التي تُدير ظهرها إلى المشاهد- مع السياق الذي وُضعت فيه لتوصيل إحساس الفنان.
رسم البورتريه التقنية والممارسة
من بين المتغيرات المحتملة الأخرى، أن يكون الموضوع مغطى بالملابس أو عاريًا في الداخل أو الخارج، واقفًا أو جالسًا أو مستلقيًا أو حتى ممتطيًا الخيل. يمكن أن تكون لوحات البورتريه للأفراد أو الأزواج أو للأهل مع أطفالهم أو العائلات أو مجموعة زملاء. يمكن إنشاء هذه اللوحات باستخدام وسائط مختلفة بما في ذلك الزيت والألوان المائية وأقلام الحبر والرصاص والفحم والباستيل والوسائط المختلطة. يمكن للفنانين استخدام مجموعة واسعة من الألوان، مثلما هو الحال مع لوحة بيير أوغست رينوار، السيدة شاربنتاير وأطفالها (1878)، أو أنهم اقتصروا على الأبيض والأسود في الغالب، مثلما هو الحال مع الرسام غيلبرت ستيورات في بروتريه جورج واشنطن (1796).
يُعد الحجم الكلي للبورتريه في بعض الأحيان اعتبارًا مهمًا. تختلف بورتريهات تشاك كلوز هائلة الحجم التي أُنشئت لعرضها في المتحف بشكل كبير عن معظم البورتريهات التي صُممت لتناسب المنزل أو لتسافر بسهولة مع العميل. يأخذ الفنان في الاعتبار كثيرًا من الأحيان مكان تعليق البورتريه النهائي وألوان الديكور المحيط وأسلوبه.
رسم البورتريه التقنية والممارسة
قد يستغرق إنشاء بورتريه شخصي وقتًا طويلًا وعادة ما يتطلب عدة جلسات. أصر سيزان من جهة، على أكثر من 100 جلسة للوحته. من ناحية أخرى، فضل غويا الجلوس طويلًا ليوم واحد. المتوسط نحو أربعة. يقدم الرسامون في بعض الأحيان لعارضيهم مجموعة من الرسومات أو الصور لكي يختاروا منها وضعيتهم المفضلة، مثلما فعل السير جوشوا رينولدز. يلجأ البعض مثل هانز هولباين الأصغر، لرسم الوجه ثم يكمل بقية اللوحة من دون العارض. استغرق تسليم اللوحة للعميل في القرن الثامن عشر، نحو عام واحد.
تُعد معالجة توقعات العارض ومزاجه مصدر قلق لفنان البورتريه، أما فيما يتعلق بأمانة البورتريه بالنسبة لمظهر العارض فعادة ما يتبع الفنانون نهجًا ثابتًا. عرف العملاء الذين سعوا وراء السير جوشوا رينولدز أنهم سيحصلون على نتيجة رائعة، بينما توقع عملاء توماس إيكنز صورة واقعية لا تلين. اشتهر أوليفر كرومويل بالمطالبة بأن تُظهر صورته «كل هذه الخشونة والبثور والثآليل وكل شيء يمكنك رؤيته وإلا فلن أدفع أي شيء بالمقابل».
مقدمة إلى الليريكال بالادز
«بريفيس تو ذا ليريكال بالادز» (بالإنجليزية: Preface to the Lyrical Ballads)‏ وتعني بالعربية «مقدمة القصائد الغنائية»، هي مقال ألفه الكاتب الرومانسي ويليام ووردزوورث، للطبعة الثانية من مجموعة «ليريكال بالادز» (نُشِرَت الطبعة الثانية في يناير 1801، وغالبًا ما يشار إليها باسم «إصدار 1800»)، ثم توسعت كثيرًا في المجموعة الشعرية الثالثة طبعة 1802. لقد أصبح ينظر إلى المقدمة على أنها نصًا تأسيسيًا في تاريخ الأدب الإنجليزي وبيانًا واقعياً للحركة الرومانسية.
كان لمقدمة القصص الغنائية تأثير عميق على الأجيال اللاحقة من الشعراء والكتّاب. كانت بمثابة انفصال حاسم عن التقليد الكلاسيكي الجديد ومهد الطريق لتطور الرومانسية كحركة أدبية. إن التركيز على التعبير الفردي، والأصالة العاطفية، والاحتفال بالطبيعة كان له صدى طوال القرن التاسع عشر وما بعده، مما يشكل أعمال الشعراء مثل جون كيتس، وبيرسي بيش شيلي، واللورد بايرون.
مقدمة إلى الليريكال بالادز خلفية
في أواخر القرن الثامن عشر، هيمنت التقاليد الكلاسيكية الجديدة على الشعر البريطاني، والتي تتميز باللغة الرسمية والأسلوب الرفيع والالتزام بأشكال شعرية صارمة، لذلك؛ سعى وردزوورث وكوليريدج إلى تحدي هذه الأعراف والدعوة إلى نهج جديد للشعر يعطي الأولوية للعفوية والصدق العاطفي والتركيز على الحياة اليومية.
مقدمة إلى الليريكال بالادز المحتوى
تبدأ المقدمة بشرح المبادئ التي يقوم عليها تكوين القصائد المدرجة في القصائد الغنائية. يجادل وردزوورث باستخدام اللغة الشعرية "يستخدمها الرجال حقًا"، رافضًا الأسلوب المزخرف للشعراء الكلاسيكيين الجدد لصالح أسلوب أبسط وأكثر طبيعية، ويؤكد على أهمية استلهام الأشخاص والأحداث العادية، معتقدًا أن الشعر يجب أن يجسد جوهر التجربة الإنسانية.
تشمل مساهمات كوليردج في المقدمة تمييزه الشهير بين التصور والتوهم، فهو يعرّف التصور بأنه القدرة الإبداعية التي توحد العناصر المتباينة في كل متماسك، في حين أن الوهم يعيد ترتيب الصور المألوفة فقط دون خلق أي شيء جديد. يعكس هذا التمييز إيمان الرومانسيين بالقوة التحويلية للعقل البشري وقدرته على إضفاء المعنى على العالم.
تضمنت المقدمة بيان للمبادئ التوجيهية في الشعر، كما يلي:
مقدمة إلى الليريكال بالادز المواضيع والتحليل
توضح مقدمة القصائد الغنائية العديد من الموضوعات الرئيسية التي جددت الحركة الرومانسية، بما في ذلك:
العناصر الخارقة للطبيعة: يعبر كلا الشاعرين عن اهتمامهما بما هو خارق للطبيعة والغامض، معتقدين أن الشعر يجب أن يشمل نطاقًا واسعًا من التجارب الإنسانية، بما في ذلك تلك التي تتجاوز نطاق الواقع اليومي.
مقدمة إلى الليريكال بالادز المواضيع والتحليل
برزت عدة موضوعات ومفاهيم رئيسية في المقدمة. يدعو وردزوورث وكولريدج إلى الابتعاد عن اللغة المزخرفة والأعراف المصطنعة للشعر الكلاسيكي الجديد، إنهم يؤيدون أسلوبًا أبسط وأكثر طبيعية يعكس الكلام اليومي للأشخاص العاديين، ويشدد وردزوورث خصوصًا على أهمية استخدام اللغة "التي يستخدمها الرجال حقًا"، مؤكدًا أن الشعر يجب أن يجسد التعبير الأصيل عن التجربة الإنسانية. تحتل الطبيعة مكانة مركزية في النظرة الرومانسية للعالم، وينعكس هذا في المقدمة. يمجد وردزوورث القوة التصالحية للطبيعة وقدرتها على إثارة استجابات عاطفية عميقة لدى الأفراد. ويعتقد أن اللقاءات مع العالم الطبيعي لديها القدرة على رفع الروح الإنسانية وإيقاظ الشعور بالدهشة والرهبة، كما تؤكد المقدمة على دور الشاعر باعتباره "رجلاً يتحدث إلى الرجال"، مما يشير إلى ديمقراطية الشعر ورفض المفاهيم النخبوية للسلطة الأدبية. يدعو وردزورث وكولريدج إلى الشعر الذي يتحدث مباشرة إلى عامة الناس، ويتناول أفراحهم وأحزانهم ونضالاتهم. إنهم ينظرون إلى الشاعر كنوع من الوسيط بين العالم الطبيعي والوعي الإنساني، قادر على التقاط جوهر التجربة المعاشة.
مقدمة إلى الليريكال بالادز الاستقبال
أثارت مقدمة القصص الغنائية عند نشرها ردود فعل متباينة من النقاد والقراء. أشاد البعض بأسلوبها المبتكر في الشعر واحتفالها بالعادي، بينما انتقد آخرون خروجها عن الأعراف الأدبية الراسخة، ومع ذلك، فإن التأثير الدائم للمقدمة على الأدب الإنجليزي لا يمكن إنكاره، ويظل نصًا أساسيًا لدراسة الرومانسية ومثلها العليا.
نيمشينكو ألكسندر دميتروفيتش
نيمشينكو ألكسندر دميتروفيتش (1953 - 1 نوفمبر 2020)، هو ممثل أوكراني سوفيتي، حصل على وسام فنان جمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفياتية.
الحرب الإنجليزية البورمية الثانية
الحرب الإنجليزية البورمية الثانية المعروفة أيضًا باسم حرب بورما الثانية (بالبورمية: ဒုတိယ အင်္ဂလိပ် မြန်မာ စစ်  [dṵtḭja̰ ɪ́ɰ̃ɡəleɪʔ mjəmà sɪʔ]؛  5 أبريل 1852-20 يناير 1853) الحرب الثانية من أصل ثلاث حروب نشبت بين القوات البريطانية والبورمية خلال فترة القرن التاسع عشر، التي نجم عنها انقراضًا تدريجيًا من حيث استقلال وسيادة بورما.
الحرب الإنجليزية البورمية الثانية خلفية الحرب
في عام 1852، أوفد اللورد دالهاوزي العميد جورج لامبرت إلى بورما بخصوص عدد من القضايا الثانوية المتعلقة بمعاهدة ياندابو المُوقعة بين البلدين. قدم البورميون على الفور عدة تنازلات من ضمنها إزالة حاكم اعتبرته الشركة ذريعة حرب. وفي النهاية أثار لامبرت، الذي وصفه دالهاوزي في رسالةٍ خاصة باسم «العميد سريع الغضب»، صدامًا بحريًا في ظروفٍ مشكوكٌ فيها للغاية عن طريق محاصرة ميناء يانغون والاستحواذ على السفينة الملكية التابعة للملك باغان مما أدى إلى نشوب الحرب الإنجليزية البورمية الثانية التي انتهت بسيطرة الشركة على مقاطعة باغو وتغيير اسمها إلى ميانمار السفلى.
وُصفت طبيعة النزاع وصفُا خاطئًا أمام البرلمان، ولعب البرلمان دورًا إضافيًا في «إخفاء» الحقائق التي تم الكشف عنها للعلن، إلا أن معظم الحقائق تأكدت من خلال قراءة ومقارنة هذه الروايات المتضاربة فيما كان في الأصل منشور مجهول المصدر، بعنوان كيف نشبت الحروب في الهند؛ وتبقى هذه الرواية التي قدمها ريتشارد كوبدن الدليل المعاصر الوحيد تقريبًا فيما يتعلق بمن اتخذ القرار الفعلي في احتلال بورما وضمها.
الحرب الإنجليزية البورمية الثانية خلفية الحرب
شن ريتشارد كوبدن هجومًا لاذعًا على دالهاوزي ردًا على إفادة عميدٍ بحريٍ للتفاوض (دبلوماسية مدافع الأسطول) وعلى مضاعفة طلب التعويض الأولي البالغ 1000 جنيه إسترليني مئة ضعف، ليصبح 100,000 جنيه إسترليني. إضافةً إلى ذلك، وَجه انتقادًا إلى دالهاوزي لتفضيله لامبرت على العقيد أرشيبالد بوجل، المفوض البريطاني في تيناسيرم، الذي كان يتمتع بخبرة أكبر بكثير في شؤون بورما الاجتماعية والدبلوماسية. أنكر داهاوزي أن لامبرت هو السبب.
الحرب الإنجليزية البورمية الثانية الحرب
في 5 أبريل 1852، وجهت الشركة أول ضربة قوية في الحرب الإنجليزية البورمية الثانية، عندما استحوذت على ميناء مرتبان. احتُلت يانغون في يوم 12 من نفس الشهر، ومن ثم تلاها معبد شويداغون في يوم 14، بعد قتالٍ عنيف، عندما انسحب الجيش البورمي شمالًا. حُوصِرت مدينة باثين في 19 مايو، وتمت السيطرة على باغو، بعد قتالٍ شرس دار حول معبد شويمادا. وخلال موسم الأمطار، تم الحصول على موافقة من محكمة مدراء شركة الهند الشرقية والحكومة البريطانية بضم الجزء السفلي من وادي نهر إيراوادي، بما في ذلك بلدة بروم. وبعد انتهاء القتال، نهبت القوات البريطانية مباني الباغودا لما تحتويه من ذهب، وفضة، وتماثيل بوذا ثمينة.
الحرب الإنجليزية البورمية الثانية الحرب
زار اللورد دالهاوزي يانغون في شهري يوليو وأغسطس، حيث ناقش الوضع برمته مع السلطات البحرية والعسكرية والمدنية. وقرر أن إملاء الشروط على محكمة آفا بالسير إلى العاصمة هو ليس الطريقة التي يفترض أن تجري بها الحرب ما لم يتم التفكير مليًا بضم المملكة بالكامل، الأمر الذي لم يكن من الممكن تحقيقه في ذلك الوقت من الناحيتين الاقتصادية والعسكرية. ونتيجةً لذلك، احتل اللواء غودون بلدة بروم في 9 أكتوبر، مواجهًا مقاومةً طفيفة من قبل القوات البورمية تحت قيادة اللورد داباين، ابن الفريق الأول ماها باندولا، الذي قُتل في الحرب الإنجليزية البورمية الأولى، وإن كان قتله مصحوبًا بخيبة أمل، حيث استاء اللواء من التعامل مع البحرية الملكية، تحت قيادة لامبرت، مجرد عميد بحري، بعد موت الأدميرال الخلفي تشارلز أوستن، شقيق الكاتبة جاين أوستن. أخبر اللورد دالهاوزي الملك باغان في أوائل شهر ديسمبر أن مقاطعة باغو ستصبح من الآن فصاعدًا جزءًا من أراضي الشركة.
جون هيرفي، بارون هيرفي الثاني
جون هيرفي، بارون هيرفي الثاني (13 أكتوبر 1696 - 5 أغسطس 1743) كان مستشارًا ملكيًا وكاتبًا سياسيًا إنجليزيًا وهو الابن البكر جون هيرفي، إيرل بريستول الأول، من زوجته الثانية إليزابيث. عُرف باسم اللورد هيرفي منذ العام 1723، عند وفاة أخيه غير الشقيق كار، الابن الوحيد لإيزابيلا زوجة والده الأولى، لكن اللورد هيرفي لم يخلف والده ويصبح إيرل بريستول، لأنه توفي قبله.
جون هيرفي، بارون هيرفي الثاني حياته
تلقى هيرفي تعليمه في مدرسة وستمنستر وكلية كلير في كامبريدج، حيث حصل على درجة الماجستير في عام 1715. أرسله والده بعدها إلى باريس في عام 1716، ومن ثم إلى هانوفر للحصول على رضى جورج الأول.
كان زائرًا متكررًا في بلاط أمير وأميرة ويلز في ريتشموند، وفي عام 1720 تزوج ماري ليبيل، ابنة نيكولاس ليبيل التي تعتبر من أبرز جميلات البلاط. في عام 1723، توفي كار، الأخ الأكبر غير الشقيق لجون هيرفي، ليصبح الأخير بعد الوفاة وريث والده في بريستول ويلقّب اللورد هيرفي. انتخبًا نائبًا في عام 1725 عن منطقة بيري سانت إدموندز.