hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
سان جونيبيرو (المرآة السوداء) التسويق
تم الإعلان عن عناوين الحلقات الست التي تشكل الموسم الثالث 3 في يوليو 2016، إلى جانب تاريخ الإصدار. تم إصدار مقطع دعائي للموسم الثالث، يضم مزيجًا من مقاطع ومقاطع صوتية من الحلقات الست، بواسطة نتفلكس في 7 أكتوبر 2016. تم إصدار مقطع قصير بعنوان «البرتقالي هو المرآة السوداء الجديدة» بواسطة نتفلكس في 2017، هو تقاطع بين هذه الحلقة ومسلسل البرتقالي هو الأسود الجديد، ويضم شخصيات بوسي وتايستي من مسلسل «البرتقالي هو الأسود الجديد» يتم لم شملهما في سان جونيبيرو.
سان جونيبيرو (المرآة السوداء) التحليلات
وصف المراجعون «سان جونيبيرو» بأنها قصة حب شديدة التفاؤل، متجذرة عاطفيا، وعمل خيال علمي. تظهر أول زوجين مثليين في مسلسل المرآة السوداء. كتبت ريبيكا نيكولسون من الغارديان أنها «تجعلك تؤمن بقوة الحب لمحاربة الألم والوحدة». لاحظ بعض المراجعين أن قصة الحب «تتجاوز الوعي». تحتوي الحلقة أيضًا على عناصر غير سعيدة، وقد أطلق عليها اسم «حلو ومر». تستحضر الحنين إلى ثمانينيات القرن العشرين بموسيقى التصوير وأسلوبها، ويمكن اعتبارها دراما تاريخية. كما أنه يثير تساؤلات حول الموت والآخرة. وصفت المراجعة إيما ديبدن من «إسكواير» الحلقة بأنها «خرافة حديثة».
سان جونيبيرو (المرآة السوداء) التحليلات
في وقت صدورها، قيل أن حلقة «سان جونيبيرو» هي الأكثر اختلافًا عن حلقات المرآة السوداء الأخرى نظرًا لطريقتها الأكثر تفاؤلاً. وصف مات إلفرينغ من غيم سبوت الحلقة بأنها الوحيدة التي يوجد «وجود دفء فيها»، ووصفها المراجع مورغان جيفري من ديجيتال سباي ب«معظم متفائلة وإيجابية». يعتقد زاك هاندلين من إيه. في. كلوب أن النغمة الحزينة للحلقات السابقة تزيد من فعالية «سان جونيبيرو»، ويعتقد جاكوب ستولورثي من ذي إندبندنت أنها كانت بالتالي الحلقة الأكثر تفاؤلا في المسلسل. وأشارت الناقدة سونيا ساريا من مجلة فارايتي إلى أن التكنولوجيا تصور على أنها جيدة في «سان جونيبيرو» وهو أمر نادر في المسلسل. لاحظ ديفيد سيمز، المراجع في ذا أتلانتيك، أن الحلقة تتبع الحلقة الأكثر سوادا في الموسم، «اخرس وارقص».
سان جونيبيرو (المرآة السوداء) التحليلات
تفسد الحلقة مجازًا شائعًا في التلفزيون بقتل الشخصيات المثلية النسائية: على الرغم من وفاة كيلي ويوركي، إلا أن لهما نهاية سعيدة. اعتبر البعض فوزها بجوائز الإيمي علامة على تحول ثقافي فيما يتعلق بتصوير المثلية الجنسية عند النساء، أو كدليل على مفهوم أن الأعمال التي تتعامل مع شخصيات مجتمع المثليين لا يجب أن تكون مأساوية. كما تم الاستشهاد ب«سان جونيبيرو» كمثال على إضاءة مزدوجي التوجه الجنسي، حيث يمثل اللون الوردي النيون والأزرق الغامق - الألوان الموجودة على علم فخر المزدوجين جنسيا - شخصيات ثنائية الجنس. انتقدت أميليا بيرين من مجلة كوزموبوليتان أن هذا وإعداد الملهى الليلي للحلقة يعززان الصورة النمطية مزدوجي التوجه الجنسي على أنها "مرحلة" أو شيء تجريبي".
تثير الحلقة العديد من الأسئلة الفلسفية، بما في ذلك طبيعة الوعي والخبرة والنتائج المترتبة على وجود محاكاة رقمية، على الرغم من هذه القضايا ليست هي محور الحلقة. تساءل المراجعون عما ستعنيه سان جونيبيرو للمؤمنين بالحياة الآخرة، وماذا سيحدث لسكانها في حالة حدوث أعطال فنية.
سان جونيبيرو (المرآة السوداء) الاستقبال النقدي
وفي وقت صدورها، كانت «سان جونيبيرو» أكثر حلقة المرآة السوداء تحظى بشعبية كبيرة بين محبي البرنامج، الذي يعزى إلى العرض الانفعالية لها من قصة حب مع نهاية سعيدة. وقد لاقت استحسان النقاد، وحصلت على موافقة 92% من 24 ناقدًا على روتن توميتوز، مع متوسط تقييم 8.04/10. يقول إجماع النقاد على الموقع الإلكتروني: "تقدم المرآة السوداء نهاية مبهجة وممتعة بشكل غير معهود في«سان جونيبيرو»، وهي حلقة مشرقة ومدهشة بشكل جميل تستفيد بشكل كبير من أدائها النابض بالحياة."
تم تصنيف الحلقة بخمسة نجوم من أصل خمسة في مجلة «ذا آيرش انديبندنت» وعلامة "A" في إيه. في. كلوب إلى جانب «انحدار»، أعطى بنجامين لي من الغارديان الحلقة أربع نجوم، بينما أعطت ديلي تلغراف «سان جونيبيرو» ثلاث نجوم. وصفها النقاد بأنها واحدة من «أفضل الساعات». وواحدة من «أجمل الحلقات السينمائية» في عام 2016، بينما قال بول تاسي من فوربس إن امباثا-راو وديفيس قدمتا أفضل أداء من الموسم الثالثة من المرآة السوداء.
سان جونيبيرو (المرآة السوداء) الاستقبال النقدي
تم الإشادة بأداء امباثا-راو وديفيس عالميًا. أشاد سيمز بكيمياء الزوجتين وقال إن الزوجتين يتواصلان بإيجاز «طوال العمر من القلق والرغبات». علق مولاني بأن التمثيل القوي يبقي المشاهدين مهتمًا قبل تطور الحبكة. أثنت كايتلن ويلش في «جانكي» على العروض «المبسطة والمثالية في الملعب» لجعل علاقة الشخصيات تبدو حقيقية. تمت الإشادة بامباثا-راو وديفيس لمدى عاطفتيهما، لتقديمهما «أداءً شرسًا وضعيفًا»، ولترسيخ ورفع أداء الحلقة.
كما تلقت امباثا-راو وديفيس الثناء في المراجعات السلبية. انتقدت روبي كولين من ديلي تلغراف حوار الشخصيات لكنها أشادت بأن النهاية عاطفية بسبب «حيوية وقناعة» امباثا-راو. استعرض أوبري بيج من «كولايدر» أن الحلقة غير أصلية، ولكن يتم تعويض ذلك من خلال التمثيل والعاطفة المثالية للتمثيل. ومع ذلك، انتقد أندرو والنشتاين من مجلة فارايتي امباثا-راو وديفيس لعدم قدرتهما على «تجميع اللكمة العاطفية» اللازمة لكي تبرز الحلقة.
سان جونيبيرو (المرآة السوداء) الاستقبال النقدي
أشاد النقاد بتطور حبكة الحلقة، الذي كشف أن سان جونيبيرو هو واقع محاكى. وصف بات ستايسي من ذا آيرش إندبندنت هذا التطور بأنه «عبقري»، بينما وصفته لويزا ميلور من دن أوف غيك بأنه «آسر». أشار آدم شيتوود من «كولايدر» إلى أن الحلقة تحتوي على ما هو أكثر من تطورها وأثنى على هاريس لكيفية تطور القصة. وبالمثل، قال آلكس مولاني من ديجيتال سباي إن التطورات في القصة «منعشة» حيث لا يتم تقديمها على أنها تقلبات. أحب هاندلين كيف تجد الحلقة توازنًا بين الكشف عن المعلومات وجعل المشاهدين يهتمون بالشخصيات.
لاقى الأسلوب البصري للحلقة وموسيقاها، التي استحضرت الثمانينيات، استقبالًا جيدًا. أشادت «إنديواير» بتصميم الإنتاج والموسيقى التصويرية. وصف مولاني أغاني مانسيل بأنها «رقة بشكل رائع». قال مراجعو «ذي راب» أن الحلقة كانت «مذهلة بصريًا» وأن الحنين إلى الثمانينيات كان «مبهجًا».
سان جونيبيرو (المرآة السوداء) الاستقبال النقدي
أعجب العديد من النقاد بالعاطفة التي تثيرها الحلقة، وكيف غامروا بدخول نوع جديد في المسلسل. رأى كل من كوري أتاد من إسكواير وتيم غودمان من ذا هوليوود ريبورتر أن القصة ستترك المشاهدين يبكون، وبكى آدم ديفيد من سي إن إن الفلبين أثناء مشاهدتها. وجد ستايسي الحلقة «مؤثرة للغاية». وصفها سكوت ميسلو من مجلة جي كيو ب«المذهلة والمثيرة للدموع». فوجئ لي بآلام الحلقة، بينما كتب ميلور أنها «مؤثرة حقًا». قال مولاني إن الحلقة أظهرت أن المسلسل يمكن أن يروي القصص بدون نغمة قاتمة، ووافق جاكوب هول من «/فيلم». وصف والينشتاين الحلقة بأنها «جريئة مرضية»، على الرغم من أنه صنفها بشكل سيئ مقارنة بالحلقات الأخرى.
تلقت الحلقة أيضًا انتقادات سلبية. أشار كولين إلى أن الغرور المركزي للحلقة قد استخدم على نطاق واسع في نوع الخيال العلمي. انتقد ستولوورثي الموسم الثالث ووصفه بأنه «مثقل» وعلق على أن حلقة «سان جونيبيرو»، بدلاً من حلقة «مكروه في الأمة»، كان يجب أن تكون مدتها 90 دقيقة.
ظهرت حلقة «سان جينيبيرو» في تصنيفات العديد من النقاد من 23 حلقة في مسلسل المرآة السوداء، من الأفضل إلى الأسوأ.
سان جونيبيرو (المرآة السوداء) الاستقبال النقدي
بعد الموسم الخامس، صنف برايان تاليريكو من فالتشر أداء امباثا-راو بأنه رابع أفضل أداء من مسلسل المرآة السوداء. بالإضافة إلى ذلك، صنّف «بروما خوسلا» من ماشابل ال 22 حلقة من المرآة السوداء باستثناء فيلم المرآة السوداء: باندرسناتش حسب النغمة، وخلص إلى أن «سان جونيبيرو» هي ثاني أقل حلقة تشاؤمًا من المسلسل بعد «اشنق منسق الموسيقى».
تظهر الحلقة أيضًا في تصنيفات النقاد ل19 حلقة من الموسم الأول إلى الموسم الرابع:
رتب نقاد آخرون ال13 حلقة في المواسم الثلاثة الأولى للأولى لمسلسل المرآة السوداء.
وصفت «سان جونيبيرو» على نطاق واسع بأنها أفضل حلقة من السلسلة الثالثة من المرآة السوداء. وقد ظهرت أيضًا في رتب مختلفة في قوائم النقاد لحلقات الموسم الثالث حسب الجودة.
ظهرت «سان جونيبيرو» في قوائم متعددة للنقاد لأفضل حلقات التليفزيون لعام 2016.
أدرج نقاد آخرون أفضل حلقاتهم التلفزيونية المفضلة في عام 2016، دون إعطاء ترتيب. تظهر عبارة «سان جونيبيرز» في هذه القوائم:
في عام 2017، فازت حلقة «سان جينيبيرو» بجائزتي إيمي، بالإضافة إلى جائزتي «الأكاديمية البريطانية للتلفزيون الحرفية». وقد فازت أيضًا أو تم ترشيحها للعديد من الجوائز الأخرى:
سان جونيبيرو (المرآة السوداء) المستقبل
في أغسطس 2017، قال بروكر إنه لا توجد خطط لحلقة تكميلية لـ «سان جينيبيرو». قال لصحيفة لوس أنجلوس تايمز «نريد أن نبقي [كيلي ويوركي] سعداء هناك». في مقابلة مع إن أم إي، ذكر بروكر أن بعض الأفكار للحلقة أزيلت فيما بعد، مثل مشهد في روضة أطفال في سان جونيبيرو «شعرت وكأنه عالم كامل في حد ذاته». وأثار فكرة إنجاز تكملة في «شكل مختلف تمامًا»، مثل رواية مصورة أو «تجربة». تمت الإشارة إلى «سان جونيبيرو» من خلال إيستر إيغ في الحلقات اللاحقة: على سبيل المثال، تظهر في حلقة «المتحف الأسود» فساتين كيلي ويوركي معروضة في المتحف، ويوجد مستشفى يُدعى سانت جونيبر.
الدب الأبيض (المرآة السوداء)
الدب الأبيض (بالإنجليزية: White Bear)‏ هي الحلقة الثانية من الموسم الثاني من مسلسل الأنثولوجيا والخيال العلمي البريطاني المرآة السوداء. كتبها مؤلف المسلسل ومقدم العرض تشارلي بروكر وأخرجها كارل تيبتس. تتبع الحلقة فيكتوريا (لينورا كريشلو)، وهي امرأة لا تتذكر من هي، وتستيقظ في مكان حيث يتم التحكم في الجميع تقريبًا بواسطة إشارة تلفزيونية. جنبا إلى جنب مع بعض من عدد قليل من الناس الآخرين الذين لم يتاثروا (مايكل سمايلي وتوبنس ميدلتون)، عليها ان توقف إرسال «الدب الأبيض» بينما يطاردها الباقون على قيد الحياة عديمي الرحمة.
كتب بروكر في الأصل الحلقة كمشهد نهاية العالم، ولكن عندما كان السيناريو على وشك تصويره في قاعدة سابقة لسلاح الجو الملكي، قام بتغييره بسبب السياج الذي رآه هناك. أعاد كتابة القصة في يومين، وأزال بعض التفاصيل التي اعتبرها مفيدة لقصة تكميلية. كان التغيير الرئيسي هو إضافة الحبكة الملتوية في نهاية النص، والذي لاحظه العديد من المراجعين باعتباره الجانب الأكثر إثارة للإعجاب في الحلقة.
الدب الأبيض (المرآة السوداء)
تم بث الحلقة لأول مرة على القناة الرابعة البريطانية في 18 فبراير 2013، وشاهدها 1.2 مليون مشاهد وحظيت بترحيب كبير من قبل النقاد، خاصة بسبب كتابتها وأداء ميدلتون. تتشابه القصة مع قضايا القتل الحقيقية، ولا سيما جرائم قتلة مورس في ستينيات القرن العشرين، والتي قُتل فيها خمسة أطفال. قيل إن جوانب الرعب فيها تذكرنا بفيلم السبعينيات «الرجل الغصن» ولعبة الفيديو مان هانت (لعبة فيديو)، بينما لوحظ أيضًا بعض أوجه التشابه مع مسلسل توايلايت زون. تعكس هذه الحلقة من أدب المدينة الفاسدة العديد من جوانب المجتمع المعاصر، مثل التغطية الإعلامية لجرائم القتل، وتأثير التكنولوجيا على تعاطف الناس، وإزالة الحساسية. العنف كترفيه، اليقظة، مفهوم العدالة والعقاب، وطبيعة الواقع.
الدب الأبيض (المرآة السوداء) القصة
تستيقظ امرأة (لينورا كريشلاو) مصابة بفقدان الذاكرة، في منزل تعرض فيه شاشات التلفزيون رمزًا غير معروف. عندما أطفأت الشاشا، وجدت صورًا لها ولرجل (نيك أوفيلد)، إلى جانب واحدة لفتاة صغيرة (إيماني جاكمان) والتي قامت بأخذها. تغادر المنزل وتطلب المساعدة، لكن الناس يتجاهلونها أثناء تسجيلها على هواتفهم. عندما يفتح رجل ملثم النار عليها ببندقية، تهرب وتلتقي بجيم (توبنس ميدلتون). يوضح جيم أن الرمز بدأ في الظهور على شاشات التلفزيون والهواتف المحمولة، مما حوّل معظم الناس إلى متلصصين سلبيين. لا تتأثر المرأة وجيم، لكنهما أيضًا هدف ل«الصيادين»، البشر غير المتأثرين الذين يتصرفون بسادية. يخطط جيم للوصول إلى جهاز إرسال في «الدب الأبيض» لتدميره.
أثناء سفرهم، يلتقطهم باكستر (مايكل سمايلي)، وهو رجل لم يتأثر هو الآخر. يحملهم تحت تهديد السلاح في الغابة، حيث يحاول تعذيب المرأة، لكن جيم قتل باكستر أولاً. يواصلون السفر إلى جهاز الإرسال؛ عندما وصلوا إليها، هاجمهم اثنان من الصيادين. تصارع المرأة بندقيًا بعيدًا عن صياد وتطلق النار على مهاجمها، لكن البندقية ترش فقط نثار. تفتح الجدران لتكشف أن كل شيء كان مدبرا.
الدب الأبيض (المرآة السوداء) القصة
كانت المرأة مربوطة على كرسي وأبلغت أن اسمها فيكتوريا سكيلان، وأن الفتاة التي تظهر في الصورة هي جميما سايكس، التي اختطفتها فيكتوريا وخطيبها إيان رانوش وقتلاها. بعد إلقاء القبض على الزوجين، انتحر إيان في زنزانته، بينما حُكم على فيكتوريا بالخضوع لعقوبة نفسية يومية في المنشأة الحالية، والتي تسمى «وايت بار جاستس بارك» بعد دمية دب بيضاء كانت تملكها جميما.
تم إرجاع فيكتوريا إلى المجمع مع حشد غاضب وعادت إلى حيث استيقظت. أثناء مشاهدتها لقطات من جميما، يضع باكستر أقطابًا كهربائية على رأسها، ويعذبها في نفس الوقت ويمسح ذكرياتها عن أحداث اليوم حتى تعيش في نفس اليوم بشكل متكرر كجزء من عقابها. خلال الاعتمادات النهائية، تُرى أحداث اليوم التالي من وجهة نظر موظفي الحديقة وزوارها الذين يلعبون دور المتلصصين.
الدب الأبيض (المرآة السوداء) الإنتاج
ابتكر صانع السلسلة تشارلي بروكر الفكرة أثناء عمله في مسلسل الرعب الزومبي 2008 «ديد سات». أثناء التصوير، كانت شخصية ريز أحمد مطاردة من قبل الزومبي. لاحظ بعض أطفال المدارس الإنتاج وبدأوا في المشاهدة والتقاط الصور على هواتفهم. اعتبر بروكر أنها «صورة مثيرة للاهتمام ومخيفة، لأنهم يقفون هناك ولا يتدخلون». حولها بروكر إلى سيناريو ديد سات، حيث أن صورة انتسرت بسرعة على وسائل الاعلام الاجتماعية و«فتح... هذه الرغبة البدائية للناس أن رخصة لاختلاس النظر من العذاب». على الرغم من أن الفكرة أعطيت الضوء الأخضر، إلا أنهم لم يكن لديهم الميزانية للقيام بذلك.
كان المفهوم الأول للحلقة هو «قصة نهاية العالم مباشرة»، حيث ظهرت صحفية واستلهمت الإلهام من فيلم الرعب للخيال العلمي عام 1967 «غواتيرماس آند ذي بيت» كانت الإشارة ستؤثر على الناس في جميع أنحاء العالم، وتحول 90% منهم إلى متلصصين والبقية إلى أناس مجانين يهاجمون بعضهم البعض. لم يتم شرح مصدره. كان من المقرر أن ينتهي بصلب عام.
الدب الأبيض (المرآة السوداء) الإنتاج
افتتحت النسخة الثانية بمريض يتحدث إلى طبيبه النفسي عن كوابيسه وعن رغبته الأخيرة في ارتكاب أعمال عنف. ترسم المريضة صورة رمزية من أحلامها، ويقوم الطبيب النفسي بحفظها مع الرموز المتطابقة التي رسمها المرضى الآخرون. يشبه هذا الحرف الرسومي حرف "Y" مقلوبًا وقد تم إنشاؤه بواسطة بروكر بعد الكثير من التجارب؛ والذي تم استخدامه في الحلقة الأخيرة. كان لهذه المسودة شخصية باكستر فيها وشبهت فيلم الرعب عام 1973 «الرجل الغصن». لاحظت المنتجة التنفيذية أنابيل جونز أن الموضوع قد تحول أكثر نحو التلصص. عند هذه النقطة، شارك المخرج كارل تيبتس في المشروع.
الدب الأبيض (المرآة السوداء) الإنتاج
بعد العمل على الحلقتين الأخريين «سأعود بعد قليل» و «لحظة والدو»، والذي كان الأخير في مرحلة الإنتاج، لم يتبق سوى القليل من ميزانية «الدب الأبيض». اقتصر التصوير على قاعدة عسكرية في سلاح الجو الملكي داوس هيل في جنوب شرق إنجلترا، والتي كانت سابقًا قاعدة للقوات الجوية الأمريكية. احتوت القاعدة على عقار سكني مهجور ومباني يمكن إعادة توظيفها لتبدو مثل المتاجر والمرائب. كانت القاعدة محاطة بأسلاك الدجاج واعتبر بروكر أن السور يمكن أن يكون هناك لأن أحداث الحلقة لم تكن حقيقية. اعتقد بروكر أن الجمهور سيشاهد بعض الناس يتعرضون للتعذيب من أجل الترفيه، تم تقديم مزاعم عن اعتداء جنسي - أو ميرا هيندلي - قاتل متسلسل ارتكب جريمة قتل مورس مع صديقها إيان برادي.
ثم أعاد بروكر كتابة السيناريو في يومين «في حلم حمى». وأشار إلى أنه لم يغير نصًا بشكل كبير في وقت متأخر جدًا من عملية الإنتاج، وأن هذا هو أول تطور رئيسي في حلقة من حلقات مسلسل المرآة السوداء. فكر بروكر في جعل فيكتوريا بريئة، لكنه استقر على جعلها مذنبة دون علم. كانت لينورا كريشلو قد تم اختيارها بالفعل باسم فيكتوريا قبل إعادة الكتابة.
الدب الأبيض (المرآة السوداء) الإنتاج
قبل هذا التطور، ظهرت الحلقة من منظور فيكتوريا. وفقًا لتيبيت، تم استخدام الكاميرات المحمولة لجعل الحلقة «شديدة للغاية وشخصية» ولجعل المُشاهد يتعرف على فيكتوريا. على النقيض من ذلك، في النهاية، فإن تصوير مشاهد الاعتمادات «ثابت» ليشبه منظور المراقب. تمت موازنة مشاهد الفلاش باك لتجنب الإفصاح عن الكثير من المعلومات قبل الحبكة الملتوية. تم اختصار المشهد الذي تم فيه قيادة فيكتوريا عبر الحشد في التعديل النهائي وتمت إضافة العديد من أعضاء الحشد رقميًا. كانت لدى بروكر فكرة أثناء تحرير عرض فيكتوريا في اليوم التالي في الحديقة خلال الاعتمادات. الحلقة مدتها 42 دقيقة، وهي أقصر قليلاً من مستوى الحلقات في القناة الرابعة البريطانية البالغ مدتها 45-48 دقيقة لحلقة مدتها ساعة.
تم تأليف المقطع الصوتي للحلقة بواسطة جون أوبستاد. كانت الموسيقى في الغالب موسيقى إلكترونية في الغالب. لإعطاء طابع مختلف إلى الموسيقى لعبت كما يعيش فيكتوريا لها اليوم التالي في متنزه وأضاف أوبستاد العناصر الصوتية، ولكن الشعور بأن هذا لا يتناسب مع الكون كان يستخدم طريقة عزف الكمان الموسيقى التشيلو ومضافين «عنكبوتي» خطوط اهن.
كان لدى بروكر أفكار أخرى تمت إزالتها من النص الأصلي لأنها ستكون معقدة. قال إنه يمكنه استخدام هذه الأفكار في قصة تكميلية من شأنها أن تتضمن الشخصية الرئيسية في العثور على الرسائل التي تركتها لنفسها في الأيام السابقة لأن عملية محو عقلها تبدأ في عدم العمل. ومع ذلك، نظرًا لأن موقع الحلقة لم يعد موجودًا، فقد شعر أنه سيكون من العملي إنشاء رواية مصورة بدلاً من إعادة إنشاء السيناريو.
الدب الأبيض (المرآة السوداء) التأثيرات الثقافية
حدد العديد من المراجعين إشارة إلى جريمة قتل مورس التي ارتكبها إيان برادي وميرا هيندلي، وهما زوجان بريطانيان قتلا أطفالًا في الستينيات. شدد ديفيد سيمز من موقع إيه. في. كلوب على أوجه التشابه بين تسجيل فيكتوريا، وحقيقة أن هيندلي سجلت تعذيب أحد ضحاياهم.
الدب الأبيض (المرآة السوداء) التأثيرات الثقافية
تم إبراز تأثير أعمال الرعب من قبل النقاد وبروكر نفسه. وجدت لامبي جوانب من مشهد الغابة تذكرنا بأفلام الاستغلال في سبعينيات القرن العشرين. شعر أيضًا أن هناك العديد من أوجه التشابه المرئية والموضوعية مع "الرجل الغصن" وقائمة القتل. أكدت مورغان جيفري من مجلة ديجيتال سباي أن الحلقة تذكر بأفللم الزومبي وأفلام التقطيع "وحتى لديه تلك زعزعة "ويكر مان" يشعر مع مفهومها من"المجتمع الذي يخطئ". علق بروكر أنه في الواقع "رعب من نمط رجل الغصن"، وعلق تيبتس أن الفيلم كان "محكًا كبيرًا" بالنسبة له. لأن لديهم مفاهيم مماثلة، ذكرت أفلام بعد 28 يوما ومجزرة منشار تكساس أيضا من قبل المراجعين كتأثيرات المحتملة. ذكر بول بريان ماكوي من موقع "كوميمكس بوليتن" أنه "يذكر أي عدد من الأعمال الدرامية في نهاية العالم من الزومبي، بما في ذلك ديد سات في بروكر في بعض الأحيان" و"فيلم الإشارة". بينما قال بروكر إن تصميم الصيادين مستوحى من لعبة فيديو الرعب مان هانت (لعبة فيديو)، شعر ماكوي أن افتتاحها يتبع لعبة أخرى ريزدنت إيفل.
لقد تم اعتبار توايلايت زون بمثابة تأثير من قبل بعض المراجعين. وعلق جيفري أن مسلسل المرآة السوداء«جذور» في المسلسل الأمريكي «لم تكن أبدا أكثر وضوحا»، في حين أكد سيمز «الدب الأبيض» هو «أكثر حلقة تشبهها»، وقال جيمس هيبيرد من إنترتينمنت ويكلي أنه يمكن أن يكون حلقة من تلك السلسلة.
قدمت ليندسي ويبر من موقع "فيلتشر" "دليل ما بعد المشاهدة" للمرآة السوداء، حيث قامت بتضمين حلقة " من تويلايت زون "5 أشخاص يبحثون عن الخروج" "كمكافأة مشاهدة" إلى حلقة "الدب الأبيض".
الدب الأبيض (المرآة السوداء) المواضيع
على الرغم من أوجه التشابه مع قضايا القتل الحقيقي، أشار ديفيد سيمز إلى أن التركيز ليس قضية واحدة، مجادلاً أنه عندما تحدث «جريمة مقيتة»، يخلق الناس «طوطمًا من الكراهية والشر» من الشخصيات المتورطة في الجريمة. وقال إن بروكر يفحص ما يسميه الاتجاه «الهيجان الإعلامي المتهور». اعتبر لامبي، وكذلك أوبري بيج من موقع «كوليدير»، أنه كان موجهًا بشكل أساسي نحو تغطية الصحف الشعبية للقضايا الجنائية التي تحولها إلى «مطاردة ساحرات». أكد سايمون كوكس من «سكرين آناركي» أنه قصة تمثيلية للإنترنت، ولكنه أيضًا مناقشة حول كيفية معالجة المجتمع للمعلومات ومعالجة القصص الإخبارية المروعة. كتبت روكسان سانكتو من مجلة بيست أنها تهدف إلى ميل وسائل الإعلام إلى «تحويل القصص الإخبارية المروعة إلى مشاهد وطنية، مما يثير غضب الناس لدرجة الذعر الجماعي والعنف في هذه العملية». صرح ألفريد جوينر من إنترناشيونال بيزنس تايمز أن «الحجة هي أنه في وسائل الإعلام يجب تشويه صورة المجرمين سيئي السمعة لإرضاء شهية الجمهور النهمة لرؤية 'تحقيق' العدالة».
الدب الأبيض (المرآة السوداء) المواضيع
حدد جون أوبراين من مجلة "مترو" وجيمس بونيوزيك من صحيفة نيويورك تايمز "العداوة" كمفهوم مركزي في القصة. في كتابته لمجلة "إسكواير"، علق كوري أتاد أنه يتعلق ب"شهية المجتمع للعقاب"، بينما اعتبر سام باركر من هافينغتون بوست وأندرو ليبتاك من ذا فيرج أنه يمثل "خيال مجتمع قاسي لـ"العدالة الحقيقية " و "العدالة المنحرفة" على التوالي. وبشكل أكثر تحديدًا، فإنه يتعامل مع العقوبة عن بُعد التي تتم عن طريق إخفاء الهوية على الإنترنت، وفقًا لبعض موظفي وصفحة "ذي راب". بينما ذكر سيمز أن هناك أوجه تشابه بين معاناة فيكتوريا والجريمة التي ارتكبتها، اعتبرت جوينر هذه المتوازيات مركزية في نقد الحلقة. عندما تم الكشف عن جريمتها، كتبت جوينر، "أصبح بناء مركز الدب الأبيض واضحًا الآن، كتجربة 'كارما' واقعية لعامة الناس الذين يرغبون في رؤية انتقام كتابي".
الدب الأبيض (المرآة السوداء) المواضيع
كتب مارك موناهان من صحيفة ديلي تلغراف أن الحلقة «سخرت، قبل كل شيء، من تعطشنا النهم، المتلصص، في العصور الوسطى الجديدة للألم المفترض في 'الحياة الواقعية' والإذلال الذي أعيد تجميعه كترفيه». ذكر جيفري أنه يصور كيف يحول المجتمع الرعب إلى ترفيه، وخلص باركر إلى أن «حقيقة أن فيكتوريا كانت قاتلة تسمح لهم بقبول معاناتها، لكن الهواتف المحمولة هي التي تسمح لهم بالاستمتاع بها - بعد كل شيء، إنها مجرد شخصية على شاشاتهم».
الدب الأبيض (المرآة السوداء) المواضيع
قال ليبتاك إنه يصور الناس على أنهم ضحايا للتكنولوجيا، بينما علق جوينر على أنه يشير إلى أن «الطريقة التي نتغذى بها بالملعقة لتيار مستمر تقريبًا من المعلومات من خلال التكنولوجيا قد حولتنا إلى مستهلكين سلبيين». يعتقد جوينر أن بروكر يورط المشاهد بمشهد ائتمانات القصة، مشيرًا إلى «نحن الذين نملك الهواتف الذكية، ونستوعب بشكل سلبي انتهاكات حقوق الإنسان واللياقة، ومع ذلك نستمتع بالصورة من سلامة الشاشة» أكد جيفري وباركر أنه يحتوي على فكرة أن الناس يفضلون توثيق الحياة بدلاً من عيشها، كما يتضح من «الأشخاص الذين يرون العنف يندلع ... ويقررون تصويره بدلاً من التدخل». قالت لي الكسندر من موقع «بوينغ بوينغ» إن الحلقة تعكس كيفية الوصول إلى العنف بسهولة على الإنترنت وتثير انتباه الناس بسرعة. وأشارت، «يمكنك مشاهدة الحلقة كنقد لجميع أنواع المواضيع: عقلية الغوغاء، تلفزيون الواقع، وحتى المعاملة المعقدة للمرأة في نظام العدالة ... مع ذلك، في المقام الأول، هذه الحلقة هي نقد عميق لدينا، غالبًا ما يتم إزالة الحساسية الجماعية غير المفحوصة، أو على الأقل نذير مخيف من قدرتها على النمو. تهدف إلى التساؤل: إلى أي مدى يمكنك الوقوف ومشاهدة الرعب قبل أن تكون متواطئًا، ويعاقب عليك؟»
الدب الأبيض (المرآة السوداء) المواضيع
علق بروكر أنه بعد مشاهدة الحلقة، يشعر المشاهد «بالتعاطف مع [فيكتوريا] ولكنه يشعر بالصدمة أيضًا لما [هي] فعلته». ورأى تيبيتس أن الحلقة تدور حول «عدم تعذيب الناس» وأن ذنب فيكتوريا لا علاقة له بما إذا كان ينبغي للمرء أن يستمتع بتعذيبها. قالت سيمز إن معاناة فيكتوريا جعلت المشاهد يتعاطف معها، لكنه أشار إلى أنه من الصعب فعل ذلك لأنها ارتكبت جريمة لا تُغتفر، على الرغم من أن حالتها العقلية ليست واضحة تمامًا بسبب حقيقة «أنه تم محو عقلها مرات كثيرة لدرجة أن الجريمة بالكاد ذكرى». صرح لامبي أنه تم القيام به لاستكشاف «كيف ينهار التعاطف البشري عندما يتم تحويل الأفراد إلى صورة على الشاشة»، وخلص إلى أنه «سواء كان موجهًا إلى الأبرياء أو المذنبين، فإن القسوة لا تزال قاسية». وأكد آتاد أنه يقود المشاهدين في النهاية إلى الاختيار بين «ما يسمى بالعدالة والقيمة التنافسية للتعاطف». في كتابته لسابوتاج تايمز، خلص غاريث ديميلو إلى أنه يترك المشاهد يتأمل: «إذا لم يتذكر شخص ما جرائمه، فهل يمكن أن يعاقب بشكل فعال؟ هل تجعلنا الإرادة المجتمعية لإراقة دماء من أجل الانتقام خطرين مثل المجرمين الذين نسعى إلى تأديبهم؟؟» وجد ريتشارد إدواردز من موقع غيمز رادار+ أن بروكر كان قادرًا على تقديم «فكرة معقدة أخلاقيًا» دون اتخاذ أي جانب في المناقشة. شعرت سانكتو أن الحلقة «تتلاعب بمشاعر المشاهد ... مما يجعل الأمر أكثر صعوبة لإيجاد موقف أخلاقي من قصتها في النهاية».
الدب الأبيض (المرآة السوداء) المواضيع
فسرت جونز أن فيكتوريا «تشعر بالندم بشكل لا يصدق» بمجرد أن تعرف من هي، قائلة إن معرفة فيكتوريا بما فعلته بالفتاة «من الواضح أنه يدمرها». في المقابل، يعتقد بروكر أن فيكتوريا تشعر فقط «بالارتباك وخوف حيواني» لأن حياتها مثل «كابوس يقول فيه المجتمع أنك قاتل أطفال».
وذكر جوينر أن الحلقة تستخدم «فكرة جعل المشاهدين يعتقدون أن الواقع مكشوف كزيف». أكد ألكساندر أن هذا يمكن تفسيره على أنه يشكك في «الافتراضات التي نقدمها للأشياء التي نراها - يمكننا التقاط أي مشكلة تقريبًا من جميع الزوايا وتثبيتها في الزجاج الافتراضي إلى الأبد، ولكننا لا نزال نملك سوى جزء من القصة تملأ البقية المجهولة بأفكارنا المسبقة». علق آلاسدار ستوارت من «بليدنغ كول» أنه «يبني على فكرة الانعكاس التي تعرف أنها مزيفة ولكن لا يمكنك النظر بعيدًا عنها واستيعابها». قال ستيوارت مع تطور الحبكة، «لقد ظهر لنا بالضبط ما كان انعكاسًا للحقيقة طوال الوقت؛ كل شيء». كما أكد على أسئلة «حاجتنا الأساسية لأن نكون بطل أو بطلة قصتنا».
الدب الأبيض (المرآة السوداء) الاستقبال النقدي
تم بث حلقة «الدب الأبيض» لأول مرة في المملكة المتحدة على القناة الرابعة البريطانية في الساعة 10 مساءً يوم 18 فبراير 2013. وفقًا لمجلس أبحاث جمهور المذيعين، تمت مشاهدة الحلقة من قبل ما يقدر بـ 1.2 مليون مشاهد، أي ما يعادل 7.2% من الجمهور البريطاني . وكان هذا أقل من العرض الأول للمسلسل الثاني «سأعود بعد قليل» الذي شاهده 1.6 مليون شخص (9%). ورأى بروكر أن «الدب الأبيض» بالتأكيد الحلقة التي تقدم «أكثر ردود الفعل حماسية ومقدسة من المشاهدين»، بينما اعتبرها هيبرد «مفضلة لدى المعجبين».
الدب الأبيض (المرآة السوداء) الاستقبال النقدي
لقيت الحلقة استحسانًا كبيرًا ظهرت في عدة قوائم لأفضل حلقات المسلسل. اعتبرتها سانكتو أفضل حلقة بين الحلقات السبع الأولى لأن موضوعها تم تقديمه «بطريقة تقشعر لها الأبدان»، بينما صنفها أوبراين في المرتبة الثانية. وصفها بأنها «ساعة مكثفة من البداية إلى النهاية» وقال «إنها الحلقة التي تحزم بلا شك أكبر لكمة عاطفية». صنفها بيج كرابع أفضل حلقة من بين ثلاثة عشر حلقة، مؤكدا أن لديها «القدرة على يزعج حقا» و «وتأجيل العديد من المشاهد كما الغزل على تطور رخيصة، ولكن على الرغم من أن تأثير الحلقة ل لا عند تشغيل الكشف، هناك القليل في الحلقة الذي يبدو أنه تم إنجازه عن بُعد من قبل». وضعها مات إلفرينغ من غيم سبوت في المرتبة الخامسة من أصل 13، ووصفتها بأنها «أنجح حلقة رعب [من السلسلة] حتى الآن». صنفها أتاد في المرتبة السابعة من أصل ثلاثة عشر، قائلاً إنه «يبدأ رعبًا بائسًا يذكرنا ببعد 28 يوما، ولكن حيث ينتهي به الأمر يكون أكثر إزعاجًا». من بين الثلاثة عشر حلقة، صنفها هيبرد في المرتبة الثامنة، وسلط الضوء على تطور الحبكة، وأشار إلى أن «معظم الناس [سيرتبون] هذه الحلقة أعلى بكثير؛ لقد أحببت بقية الحلقات بشكل أفضل». علاوة على ذلك، قال ستيوارت إنها «قد تكون واحدة من أفضل الساعات التلفزيونية التي تم إنتاجها [في عام 2013]». شدد على كيفية انتقاله من «أمور جون ويندهام» إلى رعب ومن ثم العمل، وأثنى على الحبكة الملتوية في النهاية وختم: «إن آخر خمس عشرة دقيقة من حلقة الدب الأبيض هي من بين القطع الأكثر غضبا في التلفزيون التي شاهدتها».