hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
سمير نوار
سمير نوار مخرج مصري من مواليد 10 أغسطس 1944، حصل علي دبلوم المعهد العالي للسينما قسم التمثيل عام 1966.
قام سمير نوار بالتمثيل في مسلسل «البنورة المسحورة» للمخرج نور الدمرداش عام 1964 وذلك قبل تخرجه من المعهد، وكانت بداية عمله في الكتابة للسينما عام 1970 مع فيلم «الساعات الرهيبة» للمخرج عبد الحميد الشاذلي. كانت آخر أعماله هي إخراج وكتابة قصة وسيناريو وحوار فيلم «X علامة معناها الخطأ» عام 1980، وبعدها اقتصر نشاطه على توزيع الأفلام من خلال شركتين للتوزيع إحداهما بالقاهرة والأخرى بأمريكا.
سمير نوار قائمة أعماله
فيلم «X علامة معناها الخطأ» عام 1980 (إخراج وتأليف وصوت)
فيلم «عشاق تحت العشرين» للمخرج هنري بركات عام 1979 (تأليف)
فيلم «ليل ورغبة» للمخرج يحيى العلمي عام 1977 (سيناريو وحوار)
فيلم «وجها لوجه» للمخرج أحمد فؤاد عام 1976 (قصة وسيناريو وحوار)
فيلم «بائعة الحب» للمخرج سيمون صالح عام 1975 (قصة وسيناريو وحوار)
فيلم «رجال لا يخافون الموت» للمخرج نادر جلال عام 1973 (قصة وسيناريو وحوار)
فيلم «الأضواء» للمخرج حسين حلمي المهندس عام 1972 (تمثيل)
فيلم «ولدي» للمخرج نادر جلال عام 1972 (قصة وسيناريو وحوار وتمثيل)
مسلسل «القاهرة والناس» للمخرج محمد فاضل (مخرج) عام 1972 (تمثيل)
مسرحية «ليلى والمجنون» للمخرج سمير العصفوري عام 1972 (تمثيل)
فيلم «الساعات الرهيبة» للمخرج عبد الحميد الشاذلي عام 1970 (تأليف)
مسلسل «البنورة المسحورة» للمخرج نور الدمرداش عام 1964 (تمثيل)
كاتياباز
Katiyabaaz (في الإنجليزيَّة: سارق كهرباء ولكن لم يتم الوصول إلى المعنى الدَّقيق المقصود في الكلمة الهندية Katiyabaaz) ، صدر تحت الإسم البديل Powerless للجمهور التي لغته الأم الإنجليزيَّة، هو فيلم وثائقي هندي 2013 من إخراج ديبتي كاكار وفهد مصطفى عن مشكلة سرقة الكهرباء في كانبور. تم إصدار الفيلم في 22 أغسطس 2014، تمَّ تصوير الفيلم في مدينة كانبور التي تواجه مشكلة إنقطاع التيار الكهربائي، ما نتج عنه إزدياد عمل لوها سينج، سارق الكهرباء المحلِّي أو Katiyabaaz في مناطق مثل شامان جانج. الذي يزود الأشخاص بالكهرباء غير القانونية، بينما ريتو ماهشواري، المدير العام لشركة كانبور لتوريد الكهرباء، يحاول أن يحارب أزمة تسرُّب سرقة الكهرباء.
عرض الفيلم لأول مرة في حفل برلين السِّينمائي 2013 ولاحقاً فاز بجائزة أفضل فيلم في India Gold Section في الخامس عشر في مهرجان مومباي السينمائي. في 61 جوائز السينما الوطنية فاز الفيلم بجائزة أفضل فيلم إستقصائي. عرض كاتياباز لأول مرة على التلفزيون الأميريكي على Independent Lens - PBS في 3 يناير 2014.
كاتياباز القصَّة
كاتياباز هي قصة عن أزمة كهرباء كانبور، مما أدى إلى حمل زائد في الكهرباء. الكهرباء تنقطع لمدة خمسة عشر ساعة في اليوم، فتسبب أزمة للمقيمين والمصانع على حد سواء هذه الفجوة في الكهرباء أصبحت حجة للسارقين المحليين مثل لوها سينج، الذي يدعم توصيلات الكهرباء غير الشَّرعية، عبر توصيل إمدادات للمولد الرئيسي من خلال الأسلاك الحية. ما ينتج عن هذه الإمدادات التي تكون مجانية خسارة لمولد شركة الطاقة الرئيسي، حيث يقوم المدير العام بمحاربة خطر السارقين المحليين والمساعدين في السرقة. الفيلم فكرته تدور عن ملاحقة لوها سينج سارق الكهرباء المحلي، وريتو ماهشواري مسؤول بشركة كانبور لتوريد الكهرباء.
كاتياباز الإنتاج
أنتج الفيلم بميزانية ضئيلة 1 كرور روبية (130,000 دولار أمريكي) وكانت الموسيقى لفرقة fusion rock band Indian Ocean التي ألَّفت وغنَّت أغنية كانبورا للفيلم. تم تصوير الفيلم خلال فترة تقارب السنتين، مع طاقم عمل يتكون من 10 - 12 شخص. خلال فترة البقاء في الفندق، قام طاقم العمل باستئجار كوخ وفرشوه وكانت تكلفته باهظة.
كاتياباز الإنتاج
مدير الفيلم، فهد مصطفى، أصله من كانبور، قام بدراسات عن الفيلم قبل مدة تصويره بستة أشهر. لكن، وجدوا لوها سينج، Katiyabaaz (سارق الكهرباء) بطل الفيلم، بعد أن كانوا قد بدأوا بتصوير الفيلم، ذلك بعد أن تراجع البطل الأول للفيلم في اللحظة الأخيرة عن التصوير. لوها سينج كان نفسه متخوفاً من تصوير الفيلم، واعتقد أنه سيكون له أثر سلبي على عمله أو طاقم العمل أن يكونوا ضمن سلسلة أفلام دابانج. هذه الإشاعات في الفترة الأخيرة، دفعت حشود كبيرة إلى مواقع التصوير، مما أدَّى إلى فوضى في موقع الإنتاج. في الحقيقة بعض الأشخاص في طاقم العمل كانوا غير مألوفين فخلقوا كثيراً من التَّساؤلات. تدريجياً لوها سينج والسكان المحليين إنسجموا مع طاقم العمل. صور طاقم العمل محادثات مفتوحة، بعض القصص الفردية والآثار السلبية لأزمة الكهرباء في الأرجاء، الصناعات المحلية الذي يمتلكها أصحاب الأعمال الصغيرة.
كاتياباز الإصدار
بعد الإصدار الأول في حفل برلين السِّينمائي 2013، تمَّ الإحتفال بالفيلم في عدة مهرجانات سنوية تشمل، مهرجان تريبيكا السينمائي مهرجان ملبورن السينمائي الدولي، مهرجان موتفون السِّينمائي و مهرجان لندن رايندانس السِّينمائي.
الفيلم أخذ عائدات الإعلان التجاري عندما شارك في ملكيَّة 'أفلام فانتوم' المخرج أنوراج كاشياب، فيكرامأديتيا متواني وفيكاس باهل، بتمويل من مصادر دوليَّة، بعد أن تمَّ التوقيع لتمثيل الفيلم. في أواخر تموز، تم إصدار المقطع الدعائي للمخرج والمنتج أنوراج كاشياب في مومباي. تم إصدار الفيلم في السِّينما في 22 أغسطس 2014. وكان عرضه محدود على 50 شاشة في المدن مثل مومباي، لاكناو، بون، بانغلور، حيدر أباد وكانبور.
كاتياباز التَّقييمات
لاقى الفيلم تقييماً جيداً من قبل الصَّحافة الوطنيَّة والقوميَّة. أكبر صحيفة ألمانية، , زود دويتشه تسايتونج أعطت تقييم رائع بعد الإصدار الأوَّل في المهرجان السِّينمائي العالمي. إستنادا إلى توم بروك من BBC في حديث الأفلام قال: «حوَّل المخرجون العنصر الكتابي الجاف إلى عنصر مليء بالألوان على أرض الواقع». آرتي فيراني كتب في The New York Times عن الفيلم، وأيضا أبهيمانيو داس كتب مقالة شاملة عن الفيلم.
ديباجانا بل أطلق في أوَّل منشور عن الفيلم «فيلم وثائقي تمَّ تصويره بشكل جميل». نقاد الفيلم الجدد وسموه بتقييمات إيجابية. راجيف ماسند قال عنه «قصة تلامس أرض الواقع». أنوباما شوبرا يشير إليه أنه مثل «رسالة حب حزينة لكانبور» ميهير فادنافيس قدَّم مراجعة للفيلم ل زي نيوز، قال عنه «يصور الواقع بطريقة سَلسة، فيلم رائع أكثر من الفيلم الرِّوائي الطويل». أطلق مومباي بوس، في موقع نمط الحياة الرائد في مومباي عن الفيلم «فيلم وثائقي مذهل!».
كاتياباز التَّقييمات
في 28 أغسطس 2014، أعفت حكومة ولاية أتر برديش الفيلم من الضَّريبة، حيث أرسلت أيضاً المهندسين من دائرة الطَّاقة الحكوميَّة لمشاهدة الفيلم و«إستلهام الأفكار لمنع الإمدادت غير الشَّرعية».
كاتياباز مراجع خارجية
كاتياباز على قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت
جوكريت
جوكريت هو نادي هوكي الجليد للمحترفين يقع مقره في هلسنكي ويلعب حالياً في دوري الهوكي للقارات،فاز الفريق في السابق ب 6 ألقاب في الدوري الفنلندي.
هارتوال أرينا
هارتوال أرينا هي صالة رياضية تقع في هلسنكي،فنلندا،تم افتتاحها في 1997 بتكلفة وصلت ل 300 مليون ماركا فنلندية (حوالي 69 مليون يورو).
جاري كوري
جاري كوري هو لاعب هوكي الجليد فنلندي سابق وهو أول فنلندي يدخل قاعة مشاهير الهوكي،في 2017 تم تصنيفه بأنه من ضمن أفضل 100 لاعب في تاريخ دوري الهوكي الوطني. وهو حالياً صاحب فريق جوكريت.
هاري هاركيمو
هاري هاركيمو هو رجل أعمال وسياسي ويوتيوبر  فنلندي ولد في 2 نوفمبر 1953.
السفارة السعودية في قبرص
سفارة المملكة العربية السعودية في قبرص، هي بعثة دبلوماسية سعودية تقع في العاصمة القبرصية نيقوسيا ويترأس البعثة سفير خادم الحرمين الشريفين السفير خالد الشريف. العنوان: نيقوسيا.
السفارة السعودية في قبرص السفير
خالد الشريف هو أول سفير للسعودية في قبرص، عمل كقنصل عام في نيويورك، والقائم بالأعمال في السفارة السعودية في النرويج. عمل في السفارات السعودية في واشنطن العاصمة والقاهرة وإيطاليا. بدأ مسيرته الدبلوماسية بوزارة الخارجية (السعودية) عام 1997. حصل على شهادة البكالوريوس في القانون من جامعة الملك عبد العزيز بجدة. شارك في الجمعية العامة ال 63 للأمم المتحدة. ترأس مجلس إدارة الجمعية العامة للقناصل لفترتين في نيويورك بالولايات المتحدة.
السفارة السعودية في قبرص افتتاح
في عام 2019، افتتحت السعودية سفارة له في قبرص في عهد سلمان بن عبد العزيز آل سعود، ورئيس جمهورية قبرص نيكوس أناستاسيادس.
شعب تسوانا
شعب تسوانا هم مجموعة عرقية تعيش في أفريقيا الجنوبية ويتحدثون اللغة التسوانية ويشكلون حوالي 85% من تعداد سكان بوتسوانا.
قلعة سكوكلوستر
قلعة سكوكلوستر هي قلعة سويدية باروكية بنيت بين عامي 1654 و 1676 من قبل كارل غوستاف رانجيل وتقع على شبه جزيرة بحيرة مالارين بين ستوكهولم وأوبسالا. أصبح متحفًا حكوميًا في السبعينيات ويعرض مجموعات من اللوحات والأثاث والمنسوجات وأدوات المائدة بالإضافة إلى الكتب والأسلحة التي تصل إلى 20000 قطعة.
رشاد عثمان
رشاد عثمان ممثل ومخرج مسرحي مصري من مواليد 10 نوفمبر 1935، تخرج من المعهد العالي للفنون المسرحية عام 1963، ثم عين بفرقة التليفزيون المسرحية في 9 مايو 1962، وعمل ممثلاً ومساعداً للإخراج.
توفي في 26 ديسمبر 2006 وكان رصيده الفني:
قام بالتمثيل في 110 عملاً في الإذاعة والسينما والتلفزيون والمسرح كان أشهرها: المسلسل التلفزيوني «الإمام مالك» عام 1980 – المسلسل الإذاعي «نور الحياة» – فيلم «خمسة باب» عام 1983 - فيلم «كفانى يا قلب» عام 1977 - المسلسل الإذاعي «جريمة لم أرتكبها» - المسلسل الإذاعي «قلب امرأة» - مسلسل رأفت الهجان (1988) - فيلم إسكندرية ليه؟ (1979) - فيلم البيضة والحجر (1990) - فيلم طائر على الطريق (1981) - فيلم فجر الإسلام (1971).
قام بإخراج تسعة مسرحيات: مجرم تحت الاختبار – فتاة الغلاف – سوق الحمير/ الحمار يؤلف – ثلاث جميلات والحب – الناس مقامات – الحزام (1971) – يا أنا يا هو (1975) – ممنوع دخول الستات (1980) – للسيدات فقط (1992)
كارل غوستاف رانجيل
كارل غوستاف رانجيل (23 ديسمبر 1613-5 يوليو 1676) هو كان رجل دولة وعسكري سويدي قاد القوات السويدية في حرب الثلاثين عاما،حرب تورستنسون،حرب الشمال الثانية والحرب السكونية.
سيسيغ
سيسيغ هو طبق فلبيني يصنع من أجزاء من وجه وبطن الخنزير ، وكبد الدجاج الذي عادة ما يكون متبل بالكالامانسي والبصل والفلفل الحار.
شانغهاي ديزني لاند
شانغهاي ديزني لاند هي مدينة ترفيهية تقع في شانغهاي،الصين.بدأ بناء المدينة في 8 أبريل 2011 وتم افتتاحها في 16 يونيو 2016.
حفظ وترميم الكتب والمخطوطات والوثائق والأشياء العابرة
يعد حفظ وترميم الكتب والمخطوطات والوثائق والأشياء العابرة نشاطًا مخصصًا للحفاظ على العناصر ذات القيمة التاريخية والشخصية المصنوعة أساسًا من الورق والرق والجلد وحمايتها من التلف. وفي الحفاظ على التراث الثقافي، تُنَفَّذ أنشطة الحفظ بشكل عام من قبل المسؤول عن الترميم. الهدف الأساسي للحفظ هو الحفاظ على العمر الافتراضي للشيء وكذلك الحفاظ على سلامته من التلف من خلال الحفاظ على جميع الإضافات القابلة للعكس. ويتضمن حفظ الكتب والورق تقنيات تجليد الكتب والترميم وكيمياء الورق وتقنيات المواد الأخرى بما في ذلك تقنيات الحفظ والأرشفة.
يسعى صون الكتب والورق إلى منع، وفي بعض الحالات، عكس الضرر الناتج عن المناولة والرذيلة المتأصلة والبيئة. يحدد القائمون على الحفظ طرق التخزين المناسبة للكتب والوثائق، بما في ذلك الصناديق والأرفف لمنع المزيد من الضرر وتعزيز التخزين على المدى الطويل. يمكن للطرق والأساليب المختارة بعناية للحفظ النشط عكس الضرر ومنع المزيد من الضرر على دفعات أو معالجات من عنصر واحد بناءً على قيمة الكتاب أو المستند.
حفظ وترميم الكتب والمخطوطات والوثائق والأشياء العابرة
تاريخيًا، كانت تقنيات ترميم الكتب أقل رسمية وتُنَفَّذ من خلال الأدوار والخلفيات التدريبية المختلفة. في الوقت الحاضر، غالبًا ما تُحفظ المستندات والكتب الورقية بواسطة مشرف محترف. العديد من مسؤولي صيانة الأوراق أو الكتب هم أعضاء في هيئة مهنية، مثل المعهد الأمريكي للحفظ (AIC) أو نقابة عمال الكتب (في الولايات المتحدة)، ورابطة المحفوظات والسجلات (في المملكة المتحدة وأيرلندا)، أو معهد الحفظ (ICON) (في المملكة المتحدة).
حفظ وترميم الكتب والمخطوطات والوثائق والأشياء العابرة تعريف
يتضمن حفظ الكتب والورق الحفاظ على المواد وتثبيتها كما هي مع الاحتفاظ بأكبر قدر ممكن من المواد الأصلية. يختلف الحفظ عن الترميم الذي يتضمن إعادة كتاب أو مخطوطة إلى حالة جديدة باستخدام تقنيات أكثر تغلغلًا وتقليل الحفاظ على المواد الأصلية. الحفظ مصطلح شامل يشمل الحفظ والاستعادة؛ ومع ذلك، تُستخدم المصطلحات في بعض الأحيان بشكل غير صحيح عند الإشارة إلى حفظ المكتبات والأرشيف. الهدف الرئيسي للحفظ الحديث هو الحفاظ على سلامة الأجزاء الأصلية للشيء وأن أي إضافات ناتجة عن الترميم يجب أن تكون قابلة للعكس. هناك طريقتان للحفظ: الحفظ النشط أو التدخلي والحفظ السلبي أو الوقائي. يتضمن الحفظ الفعال تقييم حالة الشيء ومعالجته لمنع المزيد من التحلل عن طريق التنظيف والإصلاح والاستعادة عند الضرورة. في الحفظ الوقائي، يُستخدم علم التخزين والعرض من أجل التحكم في الظروف البيئية التي تؤثر على الشيء وتثبيته من أجل إطالة العمر الافتراضي. يشمل الحفظ مجالات تجليد الكتب والترميم وكيمياء الورق وتقنيات المواد الأخرى بما في ذلك تقنيات الحفظ والأرشفة.
حفظ وترميم الكتب والمخطوطات والوثائق والأشياء العابرة تعريف
نظرًا لأن الحفظ هو أحد الأمثلة على الجهود المبذولة للحفاظ على المواد، فيمكن اعتباره فئة فرعية للحفظ. غالبًا ما يصاحب الحفظ استراتيجيات الحفظ مثل التخزين والعرض المناسبين والمراقبة البيئية والتعامل مع التدريب وإعادة التهيئة والأمن. ومع ذلك هناك العديد من الفروق الدقيقة في الحفظ ويجب أن يتخذ القائمون على الترميم قرارات حول كيفية تعاملهم مع الشيء بناءً على كيفية استخدامه أو عرضه. على سبيل المثال، تتطلب صيانة المكتبة أن تكون الكتب مقروءة وقابلة للاستخدام، ولكن ليس بالضرورة أن تكون ممتعة من الناحية الجمالية. من ناحية أخرى، قد يلزم تقديم كتاب أو مستند يُعرض في معرض في حالة أكثر جاذبية من الناحية المرئية. العناصر الورقية، مثل الكتب وسجلات القصاصات والمخطوطات والخطابات والمجلات واليوميات والشهادات والخرائط والأفعال والصحف والرسومات والمنمنمات والبطاقات البريدية تمثل اهتمامات مميزة عندما يتعلق الأمر بالرعاية والحفظ. على عكس الأعمال الفنية على الورق، غالبًا ما يكون التعامل مع هذه العناصر بشكل مباشر ومتكرر للوصول إلى المعلومات. حتى الأحداث الزائلة على الورق مثل الصحف والرسائل قد تكون سجلات تاريخية مهمة أو تذكارات عائلية.
حفظ وترميم الكتب والمخطوطات والوثائق والأشياء العابرة تاريخ
لم يُكتب تاريخ الحفظ المبكر بعد، وسجل القائمون على الترميم الأوائل القليل من أعمالهم. وبالتالي، فإن الحراس المعاصرين مسؤولون عن تسجيل أعمال الترميم السابقة التي يجدونها عند تقييم الأشياء. في وقت مبكر من عام 750 قبل الميلاد، نصح أنبياء العهد القديم إشعياء وإرميا بأهمية الحفاظ على الوثائق لاستخدامها في المستقبل. في عام 1627، نشر غابرييل نوديه "Advis pour dresser une bibliothèthe" الذي احتوى على فصل يناقش الحفاظ على الكتاب. كان أول عمل جوهري حول موضوع ترميم الكتاب هو Essai sur l'art de Restaurer les Estampes et les Livres لألفريد بوناردو، وقد نُشر لأول مرة في باريس عام 1846. حتى أواخر القرن التاسع عشر، كانت الممارسة المفضلة هي إعادة الأشياء إلى حالة أحدث أو أفضل مع القليل من الاهتمام بالنمط أو التكوين الأصلي. ومع ذلك، فإن الحفظ الحديث يسعى إلى معالجة الكتب والورق بأقل قدر ممكن.
حفظ وترميم الكتب والمخطوطات والوثائق والأشياء العابرة تاريخ
كان بيتر ووترز، الذي يُعتبر مؤسس الحفظ الحديث للكتاب، منسقًا للحفظ في المكتبة الوطنية المركزية في فلورنسا بعد فيضان نهر أرنو عام 1966 في فلورنسا بإيطاليا، ورافقه مئات من حراس الترميم من جميع أنحاء العالم. قبل الفيضان، لم يكن الحفاظ على المكتبات حقلاً ثابتًا بعد. أثرت المياه على ثلث مجموعات المكتبة بما في ذلك الدوريات والصحف والمطبوعات الجميلة والخرائط والملصقات ومجموعات الكتب النادرة Magliabechi وPalatine. كسر الفيضان تقليد الحفاظ على الأسرار التجارية الخاصة وعلاجات الحفظ حيث استدعت الكارثة تعاون أكثر خبراء حفظ الكتب والورق خبرة في العالم. إحدى تقنيات حفظ الورق والكتب التي نتجت عن هذا التعاون هي تطوير «مناديل ضبط الحرارة» لإصلاح الورق. تطور آخر من فيضانات فلورنسا كان دراسة ارتباط ورق العرج وفائدته في الحفظ نظرًا لمقاومته للأضرار الناجمة عن المياه. من خلال خبرته في الكوارث الأرشيفية واسعة النطاق، حدد ووترز سبعة متطلبات أساسية للتعافي الناجح بعد الفيضان. نُشِرَ أول منشور لمعيار الممارسة للحافظات في أغسطس 1964 في دراسات في الحفظ من قبل المعهد الدولي للحفظ المجموعة الأمريكية، والمعروف الآن باسم المعهد الأمريكي للحفظ (AIC). ثم أُصدِرت نسخة محدثة في عام 1994.
حفظ وترميم الكتب والمخطوطات والوثائق والأشياء العابرة تاريخ
صاغ كريستوفر كلاركسون مصطلح «حفظ الكتاب» في فلورنسا عام 1967 من أجل التفريق بين تقنيات الحفظ الأوروبية المبكرة التي سعت إلى الحفاظ على نص الكتاب فقط. جادل كلاركسون بأن «العلامات الأجنبية» و«المادة الغريبة» مهمتان لفهم التاريخ المادي للكتاب والتاريخ الاجتماعي الذي أقيم فيه الكتاب وأنه يجب الحفاظ على دليل الاستخدام هذا. في عام 1968، نظم المركز الدولي لدراسة الحفاظ على الممتلكات الثقافية وترميمها ندوة دولية حول موضوع حفظ مواد المكتبة في روما. في عام 1969، انعقد أول مؤتمر للحفظ على مستوى الجامعة في جامعة شيكاغو حيث نشروا «تدهور وحفظ مواد المكتبة».
مجموعة الكتب والورق (BGP) هي أكبر مجموعة متخصصة داخل المعهد الأمريكي للحفظ. من خلال الاجتماعات والمطبوعات، تتبادل مجموعة الكتب والورق المعلومات حول حفظ الكتب والأوراق. تصدر مجموعة الكتب والورق مجلة The Book and Paper Group Annual حول موضوع حفظ الكتب والورق.
حفظ وترميم الكتب والمخطوطات والوثائق والأشياء العابرة عوامل التدهور
سوء التعامل هو السبب الرئيسي لتدهور الكتب والمخطوطات والأشياء الزائلة؛ ومع ذلك، يمكن أن تكون البيئة السيئة أيضًا سببًا في تدهور الكتب والورق. يجب أن يكون لدى الحافظين معرفة بالعوامل التي تسبب التسوس من أجل الحفاظ على العناصر. عوامل التدهور يمكن أن تشمل سوء المناولة والضوء وتقلب الرطوبة والغبار والتلوث والنار والماء والغاز والحرارة والإهمال والآفات والحشرات الأخرى. الرذيلة المتأصلة هي «نوعية مادة أو شيء ما للتدمير الذاتي أو يصعب الحفاظ عليه بشكل غير عادي». الورق والكتب والمخطوطات والأشياء الزائلة هي أمثلة رئيسية للمواد الخاضعة للرذيلة المتأصلة. كان الورق المبكر مصنوعًا يدويًا من ألياف نباتية مثل الكتان والقنب والقطن، وهي متينة ويمكن أن تدوم لقرون. في منتصف القرن التاسع عشر، ظهر الورق المصنوع آليًا، وأصبح لب الخشب هو المكون الأكثر شيوعًا والأقل تكلفة في الورق، خاصة في الصحف. يتسبب وجود اللجنين في ورق لب الخشب في تحلل الحمض من السليلوز، مما يتسبب في هشاشة الورق وتغير لونه بمرور الوقت. بالإضافة إلى ذلك، للورق القدرة الطبيعية على امتصاص الرطوبة والاحتفاظ بها من الغلاف الجوي، مما يجعله عرضة لنمو العفن والفطريات والبكتيريا. علاوة على ذلك، فإن بعض الأحبار المستخدمة في الكتب والمخطوطات القديمة ضارة بالورق. حبر غالون الحديد، الأكثر استخدامًا من القرن الثامن وحتى نهاية القرن التاسع عشر، يحتوي على الأحماض ويمكن أن يؤدي إلى تآكل الورق في الظروف الرطبة.
حفظ وترميم الكتب والمخطوطات والوثائق والأشياء العابرة عوامل التدهور
تنجذب الحشرات بشكل طبيعي إلى الورق لأن الورق مصنوع من السليلوز والنشا والبروتين، وهي مواد توفر مصادر الغذاء. أكثر الآفات شيوعًا هي الصراصير والسمك الفضي وأنواع مختلفة من الخنافس. يتغذى قمل الكتاب على جراثيم العفن الموجودة على الورق والكرتون، وعلى الرغم من أنها لا تسبب ضررًا مرئيًا، إلا أن تحللها وإفرازاتها يمكن أن تلطخ الورق وقد تغذي أيضًا الآفات الأخرى، مما يؤدي إلى استمرار دورة الضرر. يمكن أن تخفف عناصر التجميع المجمدة من الآفات. ومع ذلك، لا ينبغي تجميد بعض المواد، مثل الكتب المصنوعة من الجلد، لأن درجات الحرارة الباردة قد تتسبب في ارتفاع الدهون إلى سطح الجلد مما ينتج عنه منطقة بيضاء أو صفراء تسمى التفتح. لا يوصى عمومًا باستخدام المبيدات الحشرية مباشرة على مواد التجميع. ومع ذلك، إذا كانت الإصابة شديدة، وكان التبخير هو الخيار الأفضل، فيجب فصل العناصر المصابة عن باقي المجموعة للعلاج.
حفظ وترميم الكتب والمخطوطات والوثائق والأشياء العابرة عوامل التدهور
تدمر درجات الحرارة القصوى أو الرطوبة النسبية من أي من طرفي الطيف (منخفض أو مرتفع). يمكن أن تتسبب درجات الحرارة العالية والرطوبة النسبية المنخفضة في هشاشة الورق وتصدع أغلفة الجلد. درجات الحرارة المرتفعة والرطوبة النسبية العالية على تسريع نمو العفن والتقطيع والتلطيخ والتفتح والتفكك والعفن الأحمر في أغلفة الجلود. قد تتسبب التقلبات في درجات الحرارة والرطوبة أيضًا في حدوث تصادم: تجعد أو تجعيد يمنع السطح من الاستواء. يجب أيضًا مراعاة جودة الهواء. يميل الغبار إلى امتصاص الرطوبة، مما يوفر بيئة مناسبة لجذب نمو العفن والحشرات. يمكن أن يصبح الغبار حمضيًا أيضًا عند دمجه مع زيوت الجلد وسطح الورق. يمكن أن تكون جميع أنواع الضوء (ضوء الشمس أو الضوء الصناعي أو الأضواء الكاشفة) ضارة. يمكن أن يؤدي الضوء إلى التلاشي، والظلام، والتبييض، وتفكك السليلوز. تتلاشى بعض الأحبار والأصباغ الأخرى إذا تعرضت للضوء، وخاصة الضوء فوق البنفسجي الموجود في ضوء النهار العادي ومن المصابيح الفلورية. أي تعرض للضوء يمكن أن يسبب الضرر، إذ أن التأثيرات تراكمية ولا يمكن عكسها.
حفظ وترميم الكتب والمخطوطات والوثائق والأشياء العابرة طرق ومواد التخزين
يمكن أن يؤدي التخزين في مكان بارد وجاف ونظيف ومستقر إلى إطالة عمر العنصر. غالبًا ما تُخَزّن المخطوطات والوثائق الورقية في صناديق ومجلدات حماية بجودة الأرشفة مصنوعة من مواد خالية من الأحماض وخالية من اللجنين. يمكن تخزين المستندات ذات الاستخدام الكثيف أو تغليفها في غلاف أو مجلد من فيلم بوليستر (مايلر). كحماية إضافية ضد تكوين الأحماض، قد تحتوي مواد التخزين الورقية على مواد عازلة، مثل كربونات الكالسيوم، والتي يمكن أن تحيد الأحماض لأنها تتشكل في مواد التخزين. لا ينبغي ملء الصناديق أكثر من اللازم. يمكن تشذير العناصر بورق خالٍ من الأحماض / اللجنين. إذا كانت الصناديق ممتلئة جزئيًا فقط فيمكن استخدام الفواصل، أو يمكن تخزين الصندوق أفقيًا. من الأفضل تخزين المواد كبيرة الحجم في خزانة مخططة ذات أدراج. يجب تجنب تدحرج العناصر الكبيرة (مثل الخرائط) حيثما أمكن ذلك؛ ولكن إذا لم يكن هناك خيار آخر، فيجب لف العنصر حول أنبوب جودة أرشيفية بقطر كبير.
حفظ وترميم الكتب والمخطوطات والوثائق والأشياء العابرة طرق ومواد التخزين
يجب وضع الكتب ذات الحجم المتوسط على الرفوف عموديًا جنبًا إلى جنب حتى يتمكن كل منهما من دعم الآخر. يجب ألا تكون الأرفف معبأة بشكل زائد ويجب أن تكون بعيدة عن الجدران الخارجية. يمكن تخزين الكتب كبيرة الحجم أو الهشة بشكل أفقي ومسطحة تمامًا، ولكن يجب تقليل التراص إلى أدنى حد ممكن. يمكن وضع الكتب في صناديق داعمة ووقائية لمنع التلوث والتآكل ولتوفير الدعم الهيكلي. قد تتراوح صناديق الكتب من حاويات بسيطة ذات أربع طبقات مصنوعة من ورق أو ورق مقوى أرشيفي آمن إلى صناديق صدفي أو ظهر مغطاة بقطعة قماش.
حفظ وترميم الكتب والمخطوطات والوثائق والأشياء العابرة طرق ومواد التخزين
حتى وقت قريب، كانت الأرفف المصنوعة من الفولاذ المطلي بالمينا تعتبر الخيار الأفضل لتخزين الكتب؛ ومع ذلك، إذا لم يتم خبز المينا بشكل صحيح، يمكن أن ينتج عنه الفورمالديهايد والمركبات المتطايرة الأخرى التي يمكن أن تضر بالتجمعات. لم تعد الأرفف المطلية بالمينا خيارًا موصى به على نطاق واسع للرفوف ما لم يتم خبزها بشكل صحيح. يمكن أن يؤكد الاختبار الاحترافي أن الأرفف مخبوزة بشكل صحيح. الأرفف الفولاذية المطلية بالمسحوق تمنع مشاكل الغازات المرتبطة بالمينا المخبوزة. تعتبر الأرفف الفولاذية المطلية بالكروم وأرفف الألمنيوم المؤكسد خيارات أخرى للأرفف المعدنية، وتعتبر الأرفف المصنوعة من الألمنيوم الخيار الأمثل، خاصة بالنسبة للقطع الأثرية شديدة الحساسية؛ ومع ذلك، فهي أيضًا الأغلى. تعتبر الأرفف الخشبية خيارًا أكثر اقتصادا ولكن يجب إغلاق الخشب لمنع انبعاث الأحماض والمواد المتطايرة. الطلاء الأكثر موصى به هو البولي يوريثين الذي تحمله الرطوبة. يمكن أيضًا استخدام الدهانات مثل الإيبوكسي المكون من جزأين واللاتكس والاكريليك، ولكنها تختلف في فعاليتها وسهولة استخدامها.
حفظ وترميم الكتب والمخطوطات والوثائق والأشياء العابرة تقنيات الحفظ والإصلاح النشطة
تشمل المراحل الأربع للحفظ التنظيف والتثبيت والإصلاح والترميم. الهدف الرئيسي من التنظيف هو تحقيق وضوح تفاصيل السطح. قد تخضع الكتب والوثائق لأنواع مختلفة من التنظيف. قد يقوم القائمون على الحفظ بتنظيف الغبار من الورق والجلد بفرشاة ناعمة أو قطعة قماش، أو مكنسة كهربائية متخصصة، أو إسفنج مطاطي مبركن غير كيميائي، أو مواد محو غير كاشطة مثل ممحاة الفينيل. لإزالة العفن والحشرات، يستخدم القائمون على الترميم مشارط أو شفاطات أو مكانس كهربائية متخصصة. يستخدم التجميد العميق لقتل الحشرات. نظرًا لأن بعض المواد اللاصقة عبارة عن ورق حمضي وبقع، فقد طور عمال الترميم تقنيات لإزالة المادة اللاصقة. تتم إزالة الإصلاحات التي يتم إجراؤها باستخدام المواد اللاصقة ذات الأساس المائي مثل غراء الحيوانات في حمام مائي أو بالتطبيق الموضعي للرطوبة أو باستخدام كمادات أو بخار. عادة ما يتم إذابة أو تلطيف المواد اللاصقة الاصطناعية والأشرطة الحساسة للضغط (ذاتية اللصق) بمذيب عضوي قبل إزالتها. الغسل لا يزيل فقط الأوساخ ويساعد في تقليل البقع؛ كما أنه يغسل المركبات الحمضية ومنتجات التحلل الأخرى التي تراكمت في الورق. يؤدي الغسل أيضًا إلى إرخاء الورق الهش أو المشوه ويساعد في التسطيح. عندما لا يكافح الغسل وحده الحموضة، تستخدم أجهزة الترميم محلولًا قلويًا يتم تطبيقه عن طريق الغمر أو عن طريق الرش. يتبع التسطيح معالجة مائية؛ يتم وضع الورق بين النشافات أو اللباد تحت ضغط معتدل.
حفظ وترميم الكتب والمخطوطات والوثائق والأشياء العابرة تقنيات الحفظ والإصلاح النشطة
عندما لا يكون التنظيف والقلوية وحدهما كافيين لتحقيق الاستقرار في القطعة الأثرية، فقد يختار القائمون على الترميم إصلاح المواد وإعادة ربطها. تتضمن تقنيات الإصلاح والتعبئة شرائح ضيقة من الأنسجة اليابانية الممزقة ملتصقة بمادة لاصقة قابلة للانعكاس وغير ملوثة مثل معجون النشا أو ميثيل السليلوز. يمكن أيضًا إصلاح الورق باستخدام إصلاح الأنسجة بضبط الحرارة. تمتلئ الثقوب أو فقد الورق بشكل فردي بالورق الياباني، أو بعجينة الورق، أو بورق تم اختياره بعناية ليتناسب مع الأصل من حيث الوزن والملمس واللون. تتطلب الكتب ذات الخياطة المكسورة أو الألواح أو الأوراق المفكوكة أو المنفصلة عناية خاصة. يتم استخدام العديد من التقنيات في ربط الحفظ. يتم الاحتفاظ بالخياطة الأصلية في الحجم إذا كان ذلك ممكنًا ولكن يتم تقويتها في بعض الأحيان باستخدام خيوط الكتان الجديدة ودعامات الخياطة. إذا كان التجليد الأصلي تالفًا للغاية، فقد يرتد الكتاب بمواد أرشيفية جديدة آمنة. يتم تعزيز الورق الضعيف أو الهش بتدعيمه بورقة أخرى. يستخدم الورق الياباني أحيانًا كدعم، ويلتصق بعجينة النشا.
حفظ وترميم الكتب والمخطوطات والوثائق والأشياء العابرة تقنيات الحفظ والإصلاح النشطة
عندما يكون الحفظ الشامل للعنصر مستحيلًا أو غير فعال من حيث التكلفة، يتم استخدام تقنيات إعادة التهيئة لتقليل العلاجات والمعاملة المفرطة. تشمل خيارات إعادة التنسيق النسخ، والرقمنة والتصوير بالميكروفيلم. يوجد في العديد من المكتبات والجامعات آلات نسخ للكتب حيث يمكن دعم الكتاب بزاوية، وتجنب الضرر الذي قد يلحق بهيكله نتيجة إجباره على التسوية. على الرغم من الثورة الرقمية لا يزال التصوير الميكروي للحفظ مستخدمًا. يمكن أن يبلغ متوسط العمر المتوقع للميكروفيلم 500 عام أو أكثر، ويحتاج فقط إلى الضوء والتكبير لقراءته.