hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
نينتندو دايركت التصميم
منذ يونيو 2013، بدلاً من المؤتمرات الصحفية التقليدية لمعرض الترفيه الإلكتروني (E3) على نطاق واسع، اختارت نينتندو استخدام منصة نينتندو دايركت كطريقة بديلة لنقل أخبارها. في حديثه في موجز النتائج المالية السنوي لشهر مارس قبل شهرين فقط، صرح الرئيس التنفيذي لشركة نينتندو ساتورو إواتا أن قرار الشركة قد حُدِدَ من خلال حقيقة أن «الأشخاص المختلفين يطلبون أنواعًا مختلفة من المعلومات»، وأن منصة نينتندو دايركت قد أثبتت نفسها إلى حد كبير أن نينتندو «ستكون قادرة على توصيل رسائلها بشكل أكثر ملاءمة وفعالية ... بناءً على الاحتياجات المختلفة لمجموعات مختلفة من الناس». لاحظ كريستوفر درينغ من GamesIndustry.biz أن المؤتمر الصحفي الأخير الذي عقدته نينتندو في E3 في عام 2012 تميز كثيرًا بمزيج بين أنظمة نينتندو الجديدة كنظام وي يو وإعلانات الألعاب. مقارنة بالمؤتمرات الصحفية الأخرى التي عقدت في ذلك العام، لم يترك عرض نينتندو سوى القليل من الإثارة لمحبي الشركة. من خلال التبديل إلى نينتندو دايركت، رأى درينغ أن الشركة كانت قادرة على التواصل بشكل أفضل مع المعجبين باستخدام عروض نينتندو دايركت التقديمية، وجعل وجوه المديرين التنفيذيين لنينتندو أكثر وضوحًا، بالإضافة إلى وجود توجيهات خارج دورة E3 لتقديم تحديثات أكثر تكرارا على اللعبة وإصدارات الأجهزة.
نينتندو دايركت التصميم
أثناء بث البث المسجل مسبقًا لمعرض الترفيه الإلكتروني 2013، عانى موقع نينتندو من صعوبات تقنية في شكل خوادم محملة بشكل زائد، مما جعل الفيديو المباشر غير قابل للمشاهدة من قبل العديد من المشاهدين، مما دفع السيد إواتا إلى تقديم اعتذار رسمي. على الرغم من هذه الصعوبات، أشار رئيس شركة نينتندو الأمريكية ريجي فيس-إميه إلى أن المشاهدة الثانوية بعد البث الأولي ما زالت تعمل على الترويج للمنتجات الترويجية.
في العام التالي، بالإضافة إلى نينتندو دايركت، أضافت الشركة البث المباشر «نينتندو تريهاوس: لايف @ إي ثري» إلى حضورها في الحدث التجاري. سُميَّت على اسم قسم تطوير المنتجات في نينتندو الأمريكية، وهي عبارة عن تدفقات يومية من قاعة العرض تتميز بموظفي توطين NoA ومطوري الألعاب الذين يقدمون تغطية متعمقة للعناوين التي أُعلِنَ عنها خلال ذلك العام. بدأ العام أيضًا اتجاه استضافة نينتندو لبطولة ألعاب في وقت ما خلال الأسبوع، حيث يتنافس المشاركون على الألقاب التي لم تصدر بعد.
نينتندو دايركت قائمة العروض
إلى جانب العروض التقديمية لنينتندو دايركت، تسرد العروض التقديمية الأخرى عبر الإنترنت التي تنتجها نينتندو بدون كلمة «دايركت» في اسمها.
الأحنف (لوحة)
الأحنف (بالأسباني: El pie varo) عبارة عن لوحة زيتية من عام 1642 بريشة الفنان الاسباني جوسيبي دي ريبيرا. رسمها في نابولي، كتب عنها مؤرخ الفن إليس ووترهاوس على أنها «عمل يمكننا من خلاله تفسير فن ريبيرا بأكمله». تصور اللوحة فتى متسول من نابولي مصاب بحنف القدم. وخلفه منظر واسع ومضيء. موجودة في متحف اللوفر في باريس
الأحنف (لوحة) خلفية
يُعتقد منذ فترة طويلة بانه تم رسم أللوحة لنائب الملك الإسباني في نابولي، دوق ميداينا دي لاس تورس. ومع ذلك، يشير موقع متحف اللوفر على الإنترنت إلى أنها كانت عمولة من تاجر فلمنكي. اعتاد الرسامون الفلمنكيون مواطنيهم على تمثيل المتسولين، ولهذا السبب طلب التجار الفلمنكيون هذا النوع من اللوحات من الرسامين الإسبان.
الأحنف (لوحة) الوصف
تعتبر أللوحة واحد من آخر أعمال ريبيرا، وواحد من أكثر أعماله الفنان مرارة. أعطاه التباين بين الضوء والظل. درس تكوين رسامي عصر النهضة في إيطاليا، وربما أيضًا أعمال الفنانين الفلمنكيين، ولكن على الرغم من كل ذلك، فقد تشبث بالتقاليد الإسبانية العميقة للواقعية، حتى بعد أن أمضى كل حياته تقريبًا في إيطاليا. بدافع الوعي المسيحي بالضعف البشري، غالبًا ما رسم الفنانون الإسبان صور المتسولين والمقعدين وذوي العاهات. هنا يصور الفنان المتسول النابولي الشاب بمظهر متواضع. لديه حنف القدم، بحيث لا يستطيع الوقوف على كعبه. يبتسم للمشاهد، ويلاحظ أنه قد فقد بعض أسنانه. يعرض في يده ورقة مكتوب عليها باللاتينية: "DA MIHI ELIMO / SINAM PROPTER AMOREM DEI"، والتي تعني «أعطني صدقة، في سبيل الله». كانت هذه الطريقة هي الإذن اللازمة في مملكة نابولي ليكون الشخص متسولًا. بنفس ذراعه يحمل عكازه على كتفه. يقف المتسول أمام سماء صافية ومشرقة، ويملأ الفنان القماش بالضوء شبه الطبيعي. في هذه أللوحة يمكننا أن نرى أنه عمل من فترة ريبيرا الناضجة، حيث تطور من أسلوب كارافاجيو القاتم إلى أسلوب مضيء تحت تأثير أساتذتة في بولونيا (أنيبالي كاراتشي وجويدو ريني) وفي البندقية (تيتيان). يتم تمثيل الشكل ككل بطريقة ضخمة تقريبًا، من وجهة نظر منخفضة للغاية، والتي تمنح شخصية المتسول كرامة كبيرة. النغمات أحادية اللون. في مواجهة اللون الأزرق الساطع للسماء، ورسم المتسول نفسه بألوان داكنة هادئة وصامتة.
الأحنف (لوحة) الرسام
خوسيه دي ريبيرا (عُمِّدَ 17 فبراير 1591 - توفي 2 سبتمبر 1652) هو رسَّام ونحّات وطّبَّاع إسباني-إيطالي أطلق عليه معاصروه لقب «الإسبانيّ الصغير» نسبة لقصر قامته. وهو من رواد المدرسة الإسبانية رغم إنجازه لمعظم أعماله اللاحقة في إيطاليا. ولد ريبيرا في بلدة شاطبة بالقرب من مدينة بلنسية الإسبانية وهو الابن الثاني لسيمون ريبيرا وزوجتهُ الأولى مارغاريتا كوكو. عُمِّدَ يوم 17 فبراير عام 1591. كان والدهُ صانع أحذية ويحتمل أنهُ كان مشهوراً في صنعته. أراد لهُ والداه أن يعمل مستقبلاً في مجال الأدب أو التعليم فهيآه لذلك، إلَّا أنهُ تجاهل هذه الدروس ويُقال أنه تتلمذ على يد الرَّسَّام الإسباني فرانسيسكو ريبالتا (1565-1628) في بلنسية، ولكن ليس ثمة دليل يوثّق وجود هذه الرابطة من عدمها بين ريبالتا وخوسيه دي ريبيرا. ودفعهُ تلهفه لدراسة الفن في إيطاليا إلى قصدِ روما عبر بارما وهنالك رسم لوحته «القديس مارتن والشَحّاذ» (التي فُقِدت الآن) لكنيسة سان بروسبيرو عام 1611. ووفقاً لأحد المصادر فقد لفت ريبيرا نظر أحد الكرادلة وهو يرسم من الفريسكوات على واجهة أحد قصور المدينة فقام وآواه وأنزله في داره. ولقَّبَهُ الفنانين المحليين باسم «Lo Spagnoletto» أي «الإسباني الصغير».
تثبيط معرفي
يُشير التَثبِيط المعرِفِيّ إلى قدرة العقل على تجاهل المحفزات غير ذات الصلة بالمهمة/العملية المطروحة أو لحالة الحاليِّة للعقل. يمكن أن يُجرى التثبيط المعرفي إما كليًا أو جزئيًا، عن قصد أو غير ذلك. يمكن ملاحظة التثبيط المعرفي على وجه الخصوص في حالات كثيرة في مجالات محددة من العلوم المعرفية.
آنا ريتا
آنا ريتا أندرادي جوميز (ولدت في 8 أغسطس 1976)، وتعرف باسم آنا ريتا، هي لاعبة كرة قدم برتغالية سابقة لعبت كمدافع. كانت عضوة في المنتخب البرتغالي للسيدات.
قائمة رؤساء وزراء اتحاد البوسنة والهرسك
تعرض القائمة التالية قائمة بجميع رؤساء وزراء اتحاد البوسنة والهرسك، وهُو المنصب الذي يُمثل رئيس حكومة اتحاد البوسنة والهرسك [الإنجليزية].
قائمة رؤساء وزراء اتحاد البوسنة والهرسك رؤساء وزراء اتحاد البوسنة والهرسك (1994 حتى الآن)
حزب العمل الديمقراطي (البوسنة) (SDA)
  الاتحاد الديمقراطي الكرواتي للبوسنة والهرسك (HDZ BiH)
  الحزب الديمقراطي الاجتماعي للبوسنة والهرسك (SDP BiH)
سريفيديا
كان سريفيديا (24 يوليو 1953-19 أكتوبر 2006)، المعروف أيضا باسم Sreevidya، وهي ممثلة افلام هندية اشتهرت اعمالها في الغالب في المالايالامية والتاميل الأفلام مع عدد قليل التيلجو ، الكانادا والهندية الأفلام. في مسيرتها المهنية التي امتدت 40 عامًا ، مثلت في أكثر من 800 فيلم. في الجزء الأخير من حياتها المهنية ، ركزت على أفلام المالايالامية . بالإضافة إلى التمثيل ، عملت سريفيديا أحيانًا كمغنية أيضًا. اشتهرت بضبط النفس والبراعة في تصوير المشاعر المتنوعة. استخدمت صوتها للدبلجة تقريبًا في جميع الأفلام بجميع اللغات. في عام 2006 ، توفيت بسرطان العمود الفقري عن عمر يناهز 53 عامًا.
سريفيديا وقت مبكر من الحياة
ولدت سريفيدا في 24 يوليو 1953 في مدراس ، تاميل نادو لعائلة من التاميل. كان الممثل الكوميدي السينمائي التاميل كريشنامورثي والمغني الكلاسيكي كارناتيك ML Vasanthakumari والديها. كان لديها شقيق ، سانكارارامان. اضطر والدها إلى التوقف عن التمثيل في العام الذي ولدت فيه بسبب مرض أصاب عضلات وجهه. واجهت عائلتها أزمة مالية. عملت والدتها لساعات طويلة لتلبية احتياجات الأسرة المالية. وبحسب ما ورد قالت سريفيدا ذات مرة إن والدتها لم يكن لديها الوقت حتى لإرضاعها. ظهرت سريفيدا في التمثيل في سن مبكرة جدًا. عندما واجه والديها مشاكل بسبب الصعوبات المالية ، كان شباب سريفيديا في حالة سيئة. حصلت على عرض زواج من عالم مقيم في الولايات المتحدة ، لكن الزواج لم يتحقق بسبب المشاكل المالية التي واجهتها عائلتها.[بحاجة لمصدر]
سريفيديا مهنة التمثيل
بدأت سريفيدا حياتها المهنية كفنانة طفلة في فيلم التاميل لعام 1967 Thiruvarutchelvar إلى جانب الممثل الأسطوري Sivaji Ganesan . في وقت لاحق دخلت أفلام المالايالامية بمشهد رقص في كومارا سامبهافام (1969) ، من إخراج ب.سوبرامانيام وفي فيلم التيلوجو تاتا مانافادو (1972) للمخرج داساري نارايانا راو . ومع ذلك ، كان أول دور رئيسي لها هو دور طالبة جامعية وقعت في حب أستاذها في فيلم التاميل عام 1971 Nootrukku Nooru ، من إخراج K. Balachander. أول فيلم لها كبطلة كان من دلهي إلى مدراس (1972) حيث شاركها البطولة Jaishankar . في منتصف السبعينيات ، أصبحت مشغولة في صناعة السينما التاميلية. عملت في أفلام مثل Velli Vizha و Sollathaan Ninaikkiren و Apoorva Raagangal ، وجميعها من إخراج K. Balachander. وكانت راجينيكنس الصورة البطلة الأولى في أبروفا Raagangal (1975).
سريفيديا مهنة التمثيل
بدأت التمثيل في المالايالامية عام 1969. كان أول فيلم لها هو Chattambikkavala من إخراج N. Sankaran Nair ، حيث قامت بدور البطلة مع ساتيان . اكتسبت اهتمامًا عامًا في Chenda (1973) ، من إخراج A. Vincent . من بين أفلام اللغة الهندية الجنوبية التي عملت فيها ، كان الحد الأقصى لعدد الأفلام في المالايالامية (1969 إلى 2003).
تم تقدير دورها كشخصية Amba الأسطورية من القصة الأسطورية (فيلم مقتبس) من Mahabarath ، Amba Ambika Ambalika (1976).
سريفيديا الغناء
كان سريفيدا مغنية أيضًا. غنت لأول مرة للأفلام في فيلم التاميل عمران ثم المالايالامية فيلم Ayalathe سونداري.  غنت لاحقًا في العديد من الأفلام ، مثل Oru Painkilikkadha و Njangalude Kochu Doctor و Rathilayam و Nakshathratharattu .
كانت أيضًا مطربة كلاسيكية خبيرة. كانت تغني في وظائف مثل مهرجان Soorya . تم تدريبها بشكل أساسي من قبل والدتها ، التي كانت واحدة من النساء الثالوثات في موسيقى كارناتيك ، إلى جانب MS Subbulakshmi و DK Pattammal .[بحاجة لمصدر]
سريفيديا الحياة الشخصية
مثلت سريفيدا في العديد من الأفلام بما في ذلك أناي فيلانكاني وأنارشيغال وأبوورفا راغانغال مع كمال حسن . وقعت سريفيدا في حب كمال حسن ، لكنه كان يغازل فاني جاناباثي في ذلك الوقت ، واضطرت للتخلي عن حبها بعد أن علمت بزواجهما.
دائرة انتخابية للبرلمان الأوروبي
يتم انتخاب أعضاء البرلمان الأوروبي (MEPs) من قبل مواطنو الدول الأعضاء في الاتحاد الأوروبي. يسمح قانون الانتخابات الأوروبي لعام 2002 للدول الأعضاء باختيار تقسيم الدوائر الانتخابية لانتخابات البرلمان الأوروبي بعدة طرق مختلفة.
تدير معظم دول الاتحاد الأوروبي دائرة انتخابية وطنية واحدة تقوم بانتخاب أعضاء البرلمان الأوروبي للبلد بأكمله. يتم تقسيم كل من بلجيكا وأيرلندا إلى دوائر انتخابية ، مع احتساب النتائج الانتخابية بشكل منفصل في كل دائرة انتخابية. تنقسم كل من ألمانيا وإيطاليا وبولندا إلى دوائر انتخابية ، مع تحديد عدد الممثلين على المستوى الوطني بعد كل انتخابات بما يتناسب مع الأصوات المدلى بها في كل دائرة.
دائرة انتخابية للبرلمان الأوروبي
يحق للأحزاب السياسية في ألمانيا تقديم قوائم المرشحين إما على مستوى الولايات أو المستوى الوطني.
تم تقسيم فرنسا إلى 8 دوائر انتخابية من عام 2004 حتى عام 2019. كما كان لدى الدنمارك دائرة انتخابية منفصلة لجرينلاند حتى عام 1985، عندما انسحبت المنطقة المتمتعة بالحكم الذاتي من الجماعة الاقتصادية الأوروبية.
في الوقت الحالي، تستخدم جميع الدوائر الانتخابية أشكالًا مختلفة من التمثيل النسبي، باستثناء الدائرة الانتخابية الناطقة باللغة الألمانية ‏ في بلجيكا (والتي يمثلها مقعد واحد) تستخدم الفوز للأكثر أصواتا. البرلمان لا يعكس التمثيل النسبي، لأن المقاعد يتم تخصيصها وفق النسبية التنازلية.
آثار الإبادة الجماعية على الشباب
تشمل آثار الإبادة الجماعية على الشباب الآثار النفسية والديموغرافية التي تؤثر على الانتقال إلى مرحلة البلوغ. يمكن رؤية هذه الآثار أيضًا لدى الأجيال التالية من الشباب.
تشمل الآثار الديموغرافية نقل الأطفال في أثناء عمليات الإبادة الجماعية. وفي حالات النقل، ينقل الأطفال أو يشردون من منازلهم إلى مدارس داخلية أو أسر متبنية أو إلى بلدان جديدة مع أسرهم أو دونها. وهناك تحولات كبيرة في عدد السكان للبلدان التي تشهد عمليات الإبادة هذه. غالبًا ما يجرد الأطفال من هويتهم الثقافية ويدمجون في الثقافة التي وضعوا فيها.
تؤثر الصدمات التي لم تحل نتيجة للإبادة الجماعية على الأجيال التالية من الشباب. تساعد التأثيرات تلك التي تحدث بين الأجيال في تفسير خلفية هذه الأنسال وتحليل كيفية تأثير هذه التجارب على تجسيد مستقبلهم. تشمل هذه التأثيرات الجو الذي نشأ فيه أفراد الأسرة والضغوط الرامية إلى إحراز النجاح أو العمل بطرق محددة، وكذلك نظرتهم إلى هذه التأثيرات وإلى العالم الذي يعيشون فيه.
آثار الإبادة الجماعية على الشباب
يشكّل تمرير الروايات والقصص تصورات الحاضر عن الماضي. فالروايات هي التي تشكل أفكار الأجيال التالية عن الأشخاص الذين وقعوا ضحية للإبادة الجماعية أو نفذوا تلك الإبادة. بينما يعالج شباب الأجيال التالية القصص التي يسمعونها، يكوّنون تصورهم الخاص عنها ويبدؤون في التعرف على جزء محدد من القصة. يبدأ شباب الأجيال التالية في تشكيل هوياتهم من خلال الروايات التي يسمعونها ويبدؤون بالتعلق بها، ويرون كيف تؤثر عليهم الإبادة الجماعية. ومع تناقل القصص، يبدأ الأطفال أيضًا في استيعاب ما مر به آباؤهم وأجدادهم. ويستخدمون قص الروايات لتفسير الأسباب التي تجعل آباءهم يتحدثون عن الأمر بطريقة ما أو لا يتحدثون عنه بكل تفاصيله.
آثار الإبادة الجماعية على الشباب
للآثار النفسية للإبادة الجماعية صلة قوية بالشباب، فالشبان الذين يعانون من صدمة بالغة في سن مبكرة غالبًا ما يكونون غير قادرين على استيعاب الحدث الذي حصل استيعابًا كاملًا. ومع انتقال أطفال هذا الجيل من الطفولة إلى سن البلوغ، فإنهم يميزون الحدث ويدركون الآثار النفسية المترتبة على الإبادة الجماعية. ومن المعتاد أن يعاني هؤلاء الناجون الشباب أعراض اضطراب ما بعد الصدمة (PTSD)، فضلاً عن الاضطرابات النفسية الأخرى.
يشكّل الانتقال من الطفولة إلى سن البلوغ علامة تطور فارقة في حياة كل الناس. فلدى الشبان الذين سبق وانتقلوا إلى سن البلوغ في أثناء الإبادة الجماعية تجربة مختلفة عن أولئك الذين لم ينتقلوا إلى سن البلوغ في أثنائها. فقد استطاع بعض الشباب الانتقال في وقت سابق إلى البلوغ كوسيلة للبقاء على قيد الحياة، ولكن بقي هناك آخرون عاجزون عن الانتقال بالكامل، والبقاء في حالة طفولية طويلة الأمد.
آثار الإبادة الجماعية على الشباب الأمريكيون الأصليون في الولايات المتحدة
خضع الأمريكيون الأصليون في الولايات المتحدة لحملات عسكرية وحملات للاستيلاء على الأراضي من قبل سياسات الحكومة الأمريكية. وقد قلت الأمراض بنسبة 95% لدى سكان الهند الأمريكيين بين عامي 1492 و1900، وهو أسوأ انهيار ديموغرافي في تاريخ البشرية. كما كانت هناك صراعات عنيفة متكررة بين الهنود والمستوطنين. ولم يجرِ حسم المناقشات العلمية بشأن عَدّ الصراعات في أثناء التوسع العسكري الأمريكي إبادة أم لا. وقد وُصفت صراعات محددة مثل مذبحة سان كريك وحروب وادي كاليفورنيا عام 1851م، ومذابح شوشوني في ستينيات القرن التاسع العشر في ولاية ايداهو بكونها إبادة عرقية أو إبادة جماعية. وتضمنت الإبادة الجماعية الثقافية النية في تدمير الأنظمة الثقافية مثل ما حدث بملكية الأراضي الجماعية ومنع الأطفال من تعلم الثقافة المحلية.
آثار الإبادة الجماعية على الشباب الأمريكيون الأصليون في الولايات المتحدة
وقد كان الشباب والأطفال مدرجين ضمن صفوف المقاتلين السلميين الذين قتلتهم القوات العسكرية، أو قوات الأمن الأهلية، أو الأمراض في أثناء الاستعمار الأمريكي. وقد وُثقت حالات اغتصابٍ للفتيات والأطفال الذين قُطّعوا بعد اغتصابهم إلى أجزاء في ولايات أريزونا وأوهايو ووايومنغ في أواخر القرن الثامن عشر وبداية القرن التاسع عشر. وقد جرى أسر الأطفال بعد معارك بين البيض والأمريكيين الأصليين.
آثار الإبادة الجماعية على الشباب الأمريكيون الأصليون في الولايات المتحدة
يُعد الشباب هدفًا رئيسًا للعديد من مشاريع الدولة. ومن سنة 1824م حتى سبعينيات القرن العشرين، كانت الحكومة الفيدرالية للولايات المتحدة تدير نحو 100 مدرسة داخلية. وقد تطوعت بعض أسر الأمريكيين الأصليين وأجبر بعضها الآخر على إرسال أطفالها إلى المدارس الداخلية الهندية. وقد ادعت هذه العائلات أن الدولة كانت تنوي منع الشباب من تعلم ثقافة السكان الأصليين: وصف أحد مؤسسي المدارس الداخلية نهج تلك المدارس بـ «القضاء على الهنود من أجل إنقاذ البشر». وقد تعرض الأطفال في هذه المناطق إلى اعتداءات جسدية وجنسية وعاطفية. ومع ذلك، يوثق التاريخ الشفوي أنه كان لدى الشباب أيضًا تجارب جيدة من الصداقات والمهارات المكتسبة والأحداث الرياضية. وبوصفهم بالغين، كان آباؤهم يحاولون فيما بعد من إعادة تنشئتهم عندما يعودون إلى السياقات الثقافية الهندية.
قارن العالمان النفسيان بريف هارت ودي بروين، اللذان يعالجان الشباب الهنود من الأصول الأمريكية، بين الصدمات النفسية التي تسببها المذابح وتقسيم الأراضي وتلك الناتجة عن المدارس الداخلية التي عاناها أحفاد الناجين من محرقة الهولوكوست (محرقة اليهود). ويسعى البالغون الذين جربوا المدارس الداخلية كأطفال إلى الحصول على العلاج اللازم حتى يتمكنوا من الارتباط بأطفالهم على النحو الملائم. فقد أنشأت الجماعات الهندية الأمريكية عمليات علاج مثل شبكة تاكيني: رابطة الناجين من محرقة اليهود في لاكوتا لمعالجة الشباب والبالغين من خلال الكفاءة الثقافية والمشاركة في الاحتفالات التقليدية وإدارة الحزن.
آثار الإبادة الجماعية على الشباب الإبادة الأرمنية، تركيا
بدأت الإبادة الأرمنية سنة 1915 حينما قررت الحكومة التركية القضاء على الأرمن الذين يعيشون في الإمبراطورية العثمانية. فقد قتل نحو مليوني أرمني وهجرت أعداد أخرى كثيرة من البلاد بالقوة. لكن الحكومة التركية لا تعترف بالإبادة الأرمنية على أنها إبادة جماعية.
آثار الإبادة الجماعية على الشباب الإبادة الأرمنية، تركيا
يمثل عدد الأطفال الذين شردوا داخليًا في الإمبراطورية العثمانية أكبر تحول ديموغرافي. وقد نُقل ما لا يقل عن 000 60 شاب إلى مواقع مختلفة عديدة خلال الإبادة الأرمنية. وأُخذ الأطفال من منازلهم ونقلوا إلى معسكرات ذات إمدادات سيئة وجرى بيعهم. وقد باعت السلطات العثمانية بعض الأطفال للأسر الغنية في وسط الأناضول للاندماج في الثقافة التركية. وباعت أطفالًا آخرين للقرويين الإسلاميين الذين سيتلقون راتبًا شهريًا مقابل تربيتهم. وفي هذه الحالات، يعيش الأطفال المشردون حياة ذات رفاهية أكبر مما كانوا يعيشونها مع آبائهم الأرمنيين. لم يذهب جميع الأطفال إلى هذه الطبقات من المنازل. فقد جرى بيع بعض الشباب من أجل الاستغلال والعمل الشاق غير المأجور. وأوفد شباب آخرون إلى بيوت تعرضوا فيها للاعتداءات البدنية والجنسية. وقد وضع بعض الشباب الأرمني في بيوت الذين كان آباؤهم مسؤولين عن مقتل والديهم. وبغض النظر عن نوع المنازل الذي أوفدوا إليها، فقد انطوى نقل الأطفال على تجريد هويتهم الثقافية. وقد جرى محو ثقافتهم الأرمنية من خلال جمعهم مع أسر غير أرمنية؛ وقد كانت الحكومة التركية تنفذ حملات إبادة للثقافة الأرمينية.
حمض دهني قصير السلسلة
الأحماض الدهنية قصيرة السلسلة (اختصارًا SCFAs) هي أحماض دهنية تحتوي على أقل من ست ذرات كربون. وهي مُشتقة من التخمر الجرثومي المعوي للأغذية غير القابلة للهضم، وهي مصدر الطاقة الرئيسي لخلايا القولون، مِمَّا يجعلها ضرورية لصحة الجهاز الهضمي.
قائمة الملابس الخارجية
الملابس الخارجية هي الملابس التي ترتدى في الهواء الطلق، أو الملابس المصممة للارتداء فوق الملابس الأخرى، على عكس الملابس الداخلية. يمكن ارتداؤها في المناسبات الرسمية أو غير الرسمية، أو كملابس التدفئة خلال فصل الشتاء.
ساب 96
ساب 96 هي سيارة تم تصنيعها وتسويقها بواسطة ساب للسيارات من عام 1960 إلى يناير 1980، لتحل محل ساب 93. تتميز ساب 96 بهيكل ديناميكي هوائي ببابين، ومقاعد لأربعة ركاب، وفي البداية كان محركها ثنائي الأشواط بثلاث أسطوانات، ثم أصبح أربعة أشواط V4.0.
ساب 96 تصميم الهيكل
بالمقارنة مع سابقتها، ساب 93، يتميز الطراز 96 بمساحة تخزين أكبر ويمكن الوصول إليها بسهولة أكبر ونافذة خلفية أكبر. تم إطالة الواجهة الأمامية لطرازات 1965 استعدادًا لمحرك جديد، وتم وضع المبرد أمام المحرك بدلاً من وضعه فوقه أوخلفه. تم تكبير النوافذ الأمامية والخلفية قليلاً لطرازات عام 1968.
ساب 96 المحرك
كان لدى ساب 96 محرك مثبت طوليًا. كما تم تصميمه لأول مرة، كان محرك ساب ثلاثي الأشواط بسعة 841 سم مكعب وقوة 38 حصان (28 كيلو واط). بحلول عام 1965، تمت زيادته إلى 40 حصانًا (29 كيلو واط). تم استخدام إصدار اختياري بقوة 52 حصان (38 kW) للمحرك، مع مكربن ثلاثي وحقن الزيت، في طرازي سبورت ومونتي كارلو. تم الحصول على الطاقة الإضافية من رأس الأسطوانة المعدل وأثقال موازنة العمود المرفقي المملوءة مما يوفر نسبة انضغاطية إجمالية أعلى. بالنسبة لطرازات عام 1966، ظهر محرك ساب 96 القياسي 841 سم مكعب، باستخدام زيت مسبق الخلط، مع مكربن سولكس حيث تعامل المكربن المركزي مع وظائف التشغيل، وسرعة السكون، والسرعة المنخفضة، مما زاد الطاقة إلى 42 حصان (31 كيلو واط). تم استخدام نفس المكربن في طرازي مونت كارلو وسبورت. يقلل عمود الخانق المشترك من مشاكل تزامن المكربن.
ساب 96 المحرك
في عام 1967، بدأت ساب في تسويق 96 V4 بمحرك فورد تانوس V4، وهو محرك رباعي الأشواط 1498 سم مكعب V4، تم تطويره في الأصل لسيارة فورد تانوس 15M لعام 1962. أطلق على مشروع ساب لتوليد محرك رباعي الأشواط اسم «عملية كاجسا». تم تقديم خيار الشوطين حتى عام 1968. تم اختبار المحركات رباعية الأشواط من قبل. بين عامي 1962 و 1964، اختبر كجيل كنوتسون وإنجفار أندرسون تحت قيادة رولف ميلدي ثلاثة محركات مختلفة: 45 PS لويد أرابيلا من 897 سم مكعب؛ محرك BMC A-Series 848-cc بقوة 33 حصانًا ومحرك لانسيا أبيا بقوة 1089 سم مكعب و 48 حصان. ومع ذلك، فإن وجهة نظر رولف ميلدي بأن ساب بحاجة إلى التحول إلى محرك رباعي الأشواط قد أوقفه الرئيس التنفيذي هولم. ثم ذهب ميلدي وراء ظهر هولم واتصل بمارك والنبرغ، نجل ماركوس والينبرغ وهو المساهم الرئيسي في ساب. نجح الانقلاب وبدأت الاختبارات. المحركات المختبرة كانت فولفو B18، فورد V4، تريومف 1300، محرك لانسيا V4، أوبل، فولكس فاجن وهيلمان إمب.
ساب 96 المحرك
كان B18 هو الأكثر موثوقية، لكن فورد V4 قريبا أيضا وكان من السهل جدًا وضعه في حجرة محرك 96. تم إجراء الاختبار في سرية. أخذ بير جيلبراند إجازة وقال إنه سيدير محل دهانات والده. ولكنه في الواقع ذهب إلى ديسينزانو في شمال إيطاليا بنموذج أولي 96 V4 للاختبار. مع تبقي خمسة أشهر قبل الإنتاج كان سبعة أشخاص فقط يعرفون عن المحرك الجديد. للحفاظ على السرية استأجروا منزلًا غربي كريستينهامن. وللحفاظ على سرية مشتريات أجزاء معينة من V4، أنشؤا شركة Maskinverktyg AB. كان قسم المشتريات العادي في ساب غافلاً عما كان يحدث مما تسبب في وقوع تابع عندما ألغى رون ألبيرج طلبات الكابلات للمحرك ثنائي الشوط واتصل قسم المشتريات بالمورد وأخبرهم بحدة بالاحتفاظ بطرودهم. في الأسبوع الأخير من شهر يوليو، قبل العطلة الصيفية مباشرة، تم نشر معلومات حول المحرك الجديد لمزيد من الأشخاص وتم إبلاغهم أن الإنتاج الكامل سيبدأ في غضون أربعة أسابيع. للحفاظ على السرية، طُلب من 40 من الموظفين العاديين الحضور للعمل لإصلاح مشكلة في مكابح الأقراص. قبل التقديم الرسمي مباشرة، لاحظ أحد الصحفيين وجود شاحنة محملة بـ 96 مع ملصقات V4 على المصدات الأمامية.
ساب 96 المحرك
كانت المحركات العادية V4 التي تم إنتاجها بين عامي 1967 و 1976 لديها قوة 65 حصانًا (48 كيلو واط). السيارات التي أنتجت خلال السنة الأولى كان لها محركات عليها ختم «شركة فورد موتور». بالنسبة لطراز عام 1976 السويدي، تم تخفيض قوة السيارة المعروفة الآن باسم 96L إلى 62 PS بسبب لوائح الانبعاثات السويدية الجديدة. ومع ذلك، كان لدى طرازات 1977-1980 قوة 68 حصانًا (50 كيلو واط)، بسبب مكربن Solex 32TDID ذي المرحلتين. تمكن محرك V4 96 من التسارع من 0 إلى 100 كم / ساعة في 16 ثانية. في أغسطس 1975 تلقت السيارة مصدات جديدة لامتصاص الصدمات مماثلة لتلك الموجودة في 99 ولوحة سفلية معدلة تسمح بتحريك المقعد الخلفي بمقدار 5 سم (2.0 بوصة) للخلف. يسمى "1975B" في السويد حيث تم الاحتفاظ بالمحرك الأقل قوة للسيارات التي تم تسويقها بعد بداية العام الجديد، عندما دخلت معايير الانبعاثات الجديدة حيز التنفيذ.
ساب 96 المحرك
في الولايات المتحد، أطلق على المحرك ثنائي الشوط اسم "Shrike" في عامي 1967 و 1968. تم تقليل سعة المحرك بشكل طفيف لعام 1968 إلى 795 سم مكعب، لتجنب لوائح الانبعاثات التي أعفت المحركات التي تقل عن 50 انش مكعب (819 سم مكعب). لدى محركات V4 المستخدمة في السيارات الأمريكية محرك ضغط عالي 1500 سم مكعب بقوة 73 حصان (54 كيلو واط). بالنسبة لعام 1971، تم تحويله إلى محرك ضغط منخفض 1700 سم مكعب، حتى لا تفقد الطاقة أثناء تلبية لوائح الانبعاثات الجديدة. انخفضت الطاقة المعلنة إلى 65 حصان (48 كيلو واط، 66 حصانًا) لعام 1972 حيث تم التخلي عن الأرقام الإجمالية لـ SAE لصالح التصنيفات الصافية المنخفضة. كان عام 1973 آخر عام يتوفر فيه الطراز 96/95 في الولايات المتحدة.
تميزت ساب 96 وشقيقها الستيشن واغن ساب 95، برافعات نقل مثبتة على العمود. كان صندوق التروس في الأصل يحتوي على ثلاثة تروس، الأول غير متزامن. في وقت لاحق، تم تقديم خيار رباعي السرعات، مع التزامن في الترس الأول، وتم التخلص التدريجي من السرعات الثلاث.
ساب 96 المحرك
كانت الميزة غير المعتادة في نظام الدفع ساب هي "العجلة الحرة ''. سمحت لناقل الحركة بالعمل بشكل أسرع من المحرك، كما هو الحال عند التباطؤ أو النزول على تلة طويلة. على الرغم من أن هذه العجلات الحرة قد تم توفيرها في سيارات أخرى من قبل كتدبير اقتصادي، مثل بعض مركبات روفر بعد الحرب وكرايسلر ما قبل الحرب، إلا أنها كانت مطلوبة في ساب بسبب التشحيم المحدود في المحرك ثنائي الشوط. يتطلب المحرك ثنائي الأشواط المشحم بتزليق الخليط تزييتًا وفقًا لسرعته، ولكنه يوفر هذا التزييت وفقًا لمقدار فتحة الخانق. عندما يعمل المحرك عند عدد دورات مرتفع في الدقيقة وخانق منخفض (كما هو الحال عند الهبوط على تلة طويلة)، فقد يكون التزييت المقدم غير كافٍ. مع العجلة الحرة، يمكن للمحرك أن يقلل من سرعته إلى سرعة السكون، وبالتالي يتطلب فقط التشحيم القليل المتاح من الخانق المغلق. في بعض النماذج عالية الأداء وفي النماذج اللاحقة ثنائية الشوط، أتاح الحقن المباشر للزيت في المحرك من خزان منفصل أن يعتمد التزييت على سرعة دوران المحرك مما جعل خلط الزيت بالبنزين غير ضروري.
ساب 96 تعليق المحرك
استخدم التعليق الأمامي موجه عرضي مزدوج ونوابض لولبية، بينما كان التعليق الخلفي عبارة عن محور U-Beam خلفي مع نوابض لولبية. تم استخدام ممتص صدمات تلسكوبية لجميع العجلات الأربع. حتى طراز عام 1967، كان لدى طرز مكابح جرنية في كل مكان. ابتداءً من عام 1967و مع قدوم محرك V4، تم تجهيز الطرازات بمكابح قرصية أمامية.
ساب 96 ساب 96 في الرالي
كان قيادة ساب 96 الأكثر شهرة هي من قبل إريك كارلسون في العديد من الراليات الدولية. كانت أشهر نجاحاته المكز الأول في سباقات RAC لعام 1960 و 1961 و 1962 والمركز الأول في سباقات مونتي كارلو 1962 و 1963. كانت هذه الانتصارات المتتالية عالية المستوى هي التي وضعت ساب 96 «على الخريطة» وأثبتت سمعتها من حيث الموثوقية والمتانة. تنافس كارلسون أيضًا في رالي سفاري شرق إفريقيا. تم ربط أسماء جماعية شهيرة مثل سيمو لامبينن وبير إكلوند وبات موس كلارسون وتوم ترانا وستيغ بلومكفيست وكارل أورينيوس أيضًا بـساب 96.
ساب 96 رقم قياسي في السرعة على الأرض
في 16 أغسطس 2011، سجلت سيارة ساب 96 التي يقودها أليكس لافورتشن رقمًا قياسيًا جديدًا في السرعة في Bonneville Salt Flats لسيارات إنتاج مع محركات 750 cc عند 110.113 ميلا في الساعة.