hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
منطق أكسيد شبه موصل من النوع السالب ملخص
لسنوات عديدة، كانت دوائر منطق أكسيد شبه موصل من النوع السالب أسرع بكثير من منطق أكسيد شبه موصل من النوع الموجب وسيموس المماثلة، والتي كان عليها استخدام ترانزستورات ذات قناة p أبطأ بكثير. كان أيضًا تصنيع منطق أكسيد شبه موصل من النوع السالب أسهل من سيموس، حيث يتعين على الأخير تنفيذ ترانزستورات p-channel في آبار n خاصة على الركيزة p. العيب الرئيسي في منطق أكسيد شبه موصل من النوع السالب (ومعظم العائلات المنطقية الأخرى) هو أن تيار التيار المستمر يجب أن يتدفق عبر بوابة منطقية حتى عندما يكون الإخراج في حالة مستقرة (منخفض في حالة منطق أكسيد شبه موصل من النوع السالب). وهذا يعني تبديد الطاقة الاستاتيكية، أي استنزاف الطاقة حتى عندما لا يتم تبديل الدائرة. ينشأ موقف مشابه في دوائر سيموس الحديثة عالية السرعة وعالية الكثافة (المعالجات الدقيقة، وما إلى ذلك) والتي لها أيضًا سحب تيار ثابت كبير، على الرغم من أن هذا يرجع إلى التسرب وليس التحيز. ومع ذلك، فإن دوائر سيموس الساكنة الأقدم و / أو الأبطأ المستخدمة في ASICs وذاكرة الوصول العشوائي الساكنة وما إلى ذلك، عادةً ما يكون لها استهلاك طاقة ثابت منخفض جدًا.
بالإضافة إلى ذلك، تمامًا كما هو الحال في منطق ثنائي-ترانزستور ومنطق ترانزستور ترانزستور (TTL) ومنطق الباعث المقرنECLمنطق الباعث المقرن (ECL) وما إلى ذلك، تجعل مستويات منطق الإدخال غير المتماثل دارات منطق أكسيد شبه موصل من النوع السالب وبيموس أكثر عرضة للضوضاء من سيموس. هذه العيوب هي السبب في أن منطق CMOS قد حل الآن محل معظم هذه الأنواع في معظم الدوائر الرقمية عالية السرعة مثل المعالجات الدقيقة (على الرغم من حقيقة أن سيموس كان بطيئًا جدًا في الأصل مقارنة بالبوابات المنطقية التي تم إنشاؤها باستخدام ترانزستورات ثنائية القطب).
منطق أكسيد شبه موصل من النوع السالب تاريخ
اخترع ترانزستور الأثر الحقلي للأكاسيد المعدنية لأشباه الموصلات المهندس المصري محمد م. عطا الله والمهندس الكوري داون كانغ في مختبرات بل في عام 1959، وتم عرضه في عام 1960. قاموا بتصنيع كل من أجهزة بيموس ومنطق أكسيد شبه موصل من النوع السالب بـ 20<span about="#mwt16" class="nowrap" data-cx="[{&quot;adapted&quot;:true,&quot;targetExists&quot;:true}]" data-mw="{&quot;parts&quot;:[{&quot;template&quot;:{&quot;target&quot;:{&quot;wt&quot;:&quot;فراغات&quot;,&quot;href&quot;:&quot;./قالب: فراغات&quot;},&quot;params&quot;:{},&quot;i&quot;:0}}]}" data-ve-no-generated-contents="true" id="mwYQ" typeof="mw:Transclusion"><span typeof="mw:Entity">&nbsp;</span></span>عملية µm. ومع ذلك، كانت أجهزة منطق أكسيد شبه موصل من النوع السالب غير عملية، وكان نوع PMOS فقط أجهزة عملية.
منطق أكسيد شبه موصل من النوع السالب تاريخ
في عام 1965، صنع كل من شيه-تانج ساه وأوتو ليستيكو وآس جروف في فيرتشايلد لأشباه الموصلات (بالإنجليزية: Fairchild Semiconductor) العديد من أجهزة منطق أكسيد شبه موصل من النوع السالب بأطوال قنوات تتراوح بين 8 ميكرومتر و 65 µ م. دال كرثلو وروبرت دينارد من شركة آي بي إم صنعوا أيضًا أجهزة منطق أكسيد شبه موصل من النوع السالب في الستينيات. كان أول منتج من منتجات آي بي إم منطق أكسيد شبه موصل من النوع السالب عبارة عن شريحة ذاكرة مع 1 كيلوبايت البيانات  –  م وقت الوصول، التي دخلت التصنيع على نطاق واسع في 1970s في وقت مبكر. أدى ذلك إلى استبدال ذاكرة MOS شبه الموصلة بتقنيات الذاكرة ثنائية القطب والفريت السابقة في السبعينيات.
منطق أكسيد شبه موصل من النوع السالب تاريخ
كانت أولى المعالجات الدقيقة في أوائل السبعينيات هي معالجات بيموس، والتي هيمنت في البداية على صناعة المعالجات الدقيقة المبكرة. في عام 1973، كان μCOM-4 من NEC معالجًا دقيقًا منطق أكسيد شبه موصل من النوع السالب مبكرًا، تم تصنيعه بواسطة فريق NEC LSI، المكون من خمسة باحثين بقيادة Sohichi Suzuki. بحلول أواخر السبعينيات، تجاوزت المعالجات الدقيقة منطق أكسيد شبه موصل من النوع السالب معالجات PMOS. تم تقديم معالجات CMOS الدقيقة في عام 1975. ومع ذلك، لم تصبح معالجات سيموس مهيمنة حتى الثمانينيات.
كان سيموس في البداية أبطأ من منطق منطق أكسيد شبه موصل من النوع السالب، وبالتالي كان منطق أكسيد شبه موصل من النوع السالب يستخدم على نطاق واسع لأجهزة الكمبيوتر في السبعينيات. إنتل 5101 (1 kb ذاكرة الوصول العشوائي الساكنة) شريحة ذاكرة سيموس (1974) لها وقت وصول 800 ns، بينما كانت أسرع شريحة منطق أكسيد شبه موصل من النوع السالب في ذلك الوقت، Intel 2147 (4 كيلو بايت SRAM) شريحة ذاكرة HMOS (1976)، لها وقت وصول 55/70 نانوثانية. في عام 1978، قدم فريق أبحاث هيتاشي بقيادة توشياكي ماسوهارا عملية Hi-CMOS مزدوجة البئر، مع HM6147 (4 kb SRAM)، تم تصنيعها بعملية 3 ميكرومتر. تمكنت شريحة Hitachi HM6147 من مطابقة الأداء (55/70 ns) لشريحة Intel 2147 HMOS، بينما استهلك HM6147 أيضًا طاقة أقل بشكل ملحوظ (15 مللي أمبير) من 2147 (110 أماه). مع أداء مشابه واستهلاك أقل للطاقة، تفوقت عملية CMOS ثنائية البئر في النهاية على منطق أكسيد شبه موصل من النوع السالب باعتبارها أكثر عمليات تصنيع أشباه الموصلات شيوعًا لأجهزة الكمبيوتر في الثمانينيات.
في الثمانينيات، تفوقت معالجات سيموس الدقيقة على معالجات منطق أكسيد شبه موصل من النوع السالب.
الجامعة التكنولوجية (السودان)
الجامعة التكنولوجية هي جامعة حكومية سودانية تقع في الخرطوم امتداد الدرجة الثالثة شارع محمد نجيب جنوب جهاز المغتربين ،كانت تعرف سابقاً باسم كلية الخرطوم التقنية ثم كلية الخرطوم للعلوم والتقانة.
الجامعة التكنولوجية (السودان) التأسيس
تأسست الجامعة التكنولوجية عام 1991 كانت تعرف بأسم كلية الخرطوم التقنية وفي عام 2018 تم ترفيعها إلى جامعة حكومية بقرار من وزارة التعليم العالي والبحث العلمي.
الجامعة التكنولوجية (السودان) الكليات
كلية الدراسات العليا ،كلية الهندسة والعمارة ،كلية علوم التمريض ،كلية الدراسات التجارية، كلية علوم الحاسوب  وتقنية المعلومات.
الجامعة التكنولوجية (السودان) الموقع
الخرطوم امتداد الدرجة الثالثة شارع محمد نجيب جنوب جهاز المغتربين.
يوساب الأبح
يوساب الأبح اسمه قبل الرهبنة هو يوسف (1735 – 1826)، وهو أسقف ولاهوتي وقديس.
يوساب الأبح النشأة
ولد يوسف في قرية النخيلة بمحافظة أسيوط، مصر.
يوساب الأبح حياته وخدمته
انجذب إلى الحياة الرهبانية ودخل دير القديس أنطونيوس في سن 25 سنة 1760. واتخذ اسم يوسف الأنطوني وعاش حياة الزهد والعبادة. كان مغرمًا بالقراءة، حيث كان حريصًا جدًا على دراسة المخطوطات. تم رسامته لاحقًا قسا، ثم أسقفًا.
في عام 1790، عينه البابا يوأنس الثامن عشر، بطريرك الإسكندرية، الطالب رقم 108.
في عام 1791، عُيِّن أسقفًا على جرجا وأخميم بأسم الأنبا يوسف.
كان مهتمًا بالتعليم عن الحياة الروحية والوعظ وكتابة المقالات التربوية مثل كتاب سلاح المؤمن وكتاب السلم.
خلال بابوية يوأنس الثامن عشر، حاول البابا بيوس السادس بابا روما جذب الكنائس الشرقية إلى الكاثوليكية الرومانية. وهكذا نشر أعمال مجمع خلقيدونية ووزعها في كل بلاد المشرق. كما أرسل مبعوثًا إلى البابا يوأنس الثامن عشر، طالبًا منه الاتحاد مع الكنيسة الرومانية الكاثوليكية. وبصفته عالِمًا ولاهوتي مشهور، طُلب من الأنبا يوساب الأبح الرد على الرسالة ودحض ادعاءاتها والدفاع عن موقف الكنيسة القبطية الأرثوذكسية غير الخلقيدوني.
مكتبة متحف فيكتور بالاغير
تقع مكتبة متحف فيكتور بالاغير في فيلانوفا إ لا غيلترو وقد تم تأسيسها في عام 1884 من قبل فيكتور بالاغير وذلك لشكر المدينة على دعمها خلال حياته السياسية. منذ عام 2000، يعد المتحف جزءًا من المتحف الوطني للفنون في كاتالونيا والمكتبة جزء من مكتبة كاتالونيا الوطنية.
مكتبة متحف فيكتور بالاغير البناء
تم بناء المبنى بين عامي 1882 و 1884، وهو من المهندس المعماري جيروني جرانيل مونديت ويقع في وسط فيلانوفا جلتري، وتحيط به محطة السكك الحديدية، وكلية الهندسة التقنية الفائقة في فيلانوفا من البوليتكنيك جامعة كاتالونيا ومكتبة هذه الكلية. تم تصميمه على وجه التحديد كمكتبة ومتحف، وهو أمر غير معتاد في ذلك الوقت. المبنى على شكل معبد ويحتوي على عناصر زخرفية على الطراز المصري الجديد واليوناني الجديد، وتفاصيل مميزة للعمارة العامة في كاتالونيا في نهاية القرن التاسع عشر. على واجهة المبنى، نجد منحوتات رئيس الأساقفة فرانسيسك أرمانيا والشاعر مانويل دي كابانيز، اللذين كانا من الشخصيات ذات الصلة بفيلانوفا في القرن التاسع عشر. أعلى المدخل الرئيسي، يمكن قراءة الكلمة الرئيسية سيرج أمبولا (قف وامش باللغة اللاتينية)، كما أنها ذات صلة بحديقة القرن التاسع عشر التي تحيط بالمبنى. هنا يمكننا العثور على منزل سانتا تيريزا، المكان الذي عاش فيه فيكتور بالاغير أثناء إقامته في فيلانوفا. على مر السنين، خضع المبنى للعديد من التعديلات والتغييرات، ولكن في آخر واحد اختاروا استعادة النمط الأصلي الذي صممه جرانيل وبالتالي استعادة الضوء الطبيعي داخل القاعات.
مكتبة متحف فيكتور بالاغير المكتبة
لقد تم تصوره للتعريف، من خلال الأشياء والوثائق من جميع الأنواع، بمجمل المعرفة. ساهم مؤسسه بالكتب والمجلات والوثائق الأخرى. كان قصد المؤسس هو فتحه لأي مواطن «بدون أي نوع من الإقصاء الاقتصادي أو الاجتماعي» وكانت هذه سابقة للمكتبات العامة الكاتالونية. استجاب تصنيف المجموعة وتصميمها إلى دراسة دقيقة لأمينة المكتبة والطابعة خوان أوليفا ميلا، التي درست المكتبات الأوروبية الأخرى لمعرفة أفضل تنظيم للمركز الجديد. في تلك اللحظة، شدد على طاولة كبيرة حيث كان تحت تصرف القراء المجلات والمجلات من أماكن مختلفة والتي سمحت لهم دائمًا بالتعرف عليها. في الوقت الحاضر، يوجد 50.000 كتاب وما يقرب من 2.000 مطبوعة يومية من القرن الثامن عشر إلى القرن التاسع عشر. علاوة على ذلك، هناك أيضًا حوالي 50.000 حرف والعديد من المخطوطات الأدبية والسياسية من فيكتور بالاغير. كل هذا جعلها واحدة من أغنى المجموعات الببليوغرافية في القرن التاسع عشر في كاتالونيا. كما أن لديها وثائق وأرشيفات شخصية أو فنية من شخصيات مثل إنريك كريستوفور ريكارت وجوان أليماني إي مويا وإدوارد تولدرا، بالإضافة إلى الببليوغرافيا الشخصية التي عثر عليها جوان ريوس فيلا وخوسيه كروسيت وشخصية تذوق الطعام جيرويج سانتاكانا من بين آخرين.
مكتبة متحف فيكتور بالاغير المجموعات
بصفتها جامعي التحف القديمة في القرن التاسع عشر، تم تقسيم المجموعة إلى عدة مجموعات فرعية بسبب اهتمام بالاغير متعدد التخصصات. على الرغم من أن بالاغير أعطى سمك المجموعة، إلا أن المتحف قام بدمج مجموعاته وإثرائها على مر السنين من خلال العديد من التبرعات وعمليات الاستحواذ. في الوقت الحاضر (2011)، يتكون المكتشف الفني للمتحف من 7.000 قطعة مختلفة حيث تؤكد بوضوح على مجموعة اللوحات والنحت في القرن التاسع عشر. منذ عام التأسيس، قام متحف ديل برادو بإيداع العديد من الأعمال التي يتم تغييرها بشكل دوري. غالبًا ما تتكون هذه الوديعة من لوحات قشتالية وأندلسية وفالنسية من القرن السادس عشر إلى القرن الثامن عشر، وهناك أعمال لفنانين مشهورين مثل إل غريكو أو فرانثيسكو غويا أو خوسيه دي ريبيرا من بين آخرين. يحتفظ المتحف أيضًا بمجموعة اللوحات الكاتالونية البلدية التي تعود إلى القرن التاسع عشر والتي تم عرضها حتى عام 1996 في كاستيل جلتري.
مكتبة متحف فيكتور بالاغير المجموعات
يوجد في قاعة معرض الفن واحدة من أفضل مجموعات اللوحات الكاتالونية في القرن التاسع عشر، مع أعمال من سانتياغو روسينول ورامون كاساس آي كاربو وجواكيم فايريدا ورامون مارتي ألسينا وباو كاربونيل وديونيزيو بايكسيراس فيرداغير. يُظهر بشكل أساسي المجموعة واللوحات الأصلية للمؤسس التي تبرع بها الفنانون. يتم عرض الأعمال بترتيب زمني بحيث تستحضر مدرسة روما للفن الكاتالوني في القرن التاسع عشر. يوجد في القاعة أيضًا منتزه مونتيليون من خواكين سورويا، المعروف باسم ملكية سوكوند ماي أوف برادو.
توجد في قاعة برادو مجموعة مهمة من اللوحات الباروكية القادمة من متحف ديل برادو. هناك أعمال مثل «العائلة المقدسة» من إل غريكو ولوحات أخرى من لوكا جيوردانو وبارتولومه إستبان موريو وبيتر بول روبنس وخوسيه دي ريبيرا، إلخ. المدارس القشتالية والأندلسية ممثلة هنا أكثر من الفلمنكية والإيطالية. يتم توزيع اللوحات في أربعة مجالات مواضيعية كبيرة: الرسم الديني، والبورتريه، والأساطير، والطبيعة، بما في ذلك الحياة الساكنة.
مكتبة متحف فيكتور بالاغير المجموعات
توجد في قاعات الطابق الثاني لوحات ومنحوتات للفنانين الرئيسيين في النصف الأول من القرن العشرين مثل سانتياغو روسينول ورامون كاساس وكاربو وهيرمينغيلدو أنجلادا كاماراسا وجواكيم مير وإيزيدري نونيل وفرانسيسك دومينغو أو كزافييه نوغيس من بين آخرين. معظم هذه اللوحات صغيرة وقد تم التبرع بها للمؤسسة عام 1956. يعطي العام اسمًا للمجموعة بأكملها باسم ليجيت أوف 56. فيما يتعلق بالتاريخ المحلي، توجد قاعة بها لوحات لمقهى فومنت القديم ومساحة صغيرة بها أعمال من مدرسة فيلانوفا. في هذا الطابق وهناك أيضا مجموعة من الفن المعاصر من دي 50 و60 مع لوحات من ألبرت رافالاوس كاسمادا، هيرنانديز بيخوان، جوان جوسيب ثاراتس، جوسيب غوينوفارت ط برتران، أنطونيو ساورا... والمنحوتات من ملاك فيرانت وأندرو الفارو بين الآخرين. تأتي غالبية أعمال هذه المجموعة من متحف برشلونة الأول للفن المعاصر الذي تأسس في عام 1963 لمنع تشتت هذه المجموعة المهمة، والتي تُعتبر المجموعة الفنية الأكثر اكتمالاً في كاتالونيا. توجد صالة عرض مؤقتة أيضًا.
مكتبة متحف فيكتور بالاغير المجموعات
توجد قاعة مصرية حيث يمكن العثور على أشياء أصلية من مصر القديمة. وتؤكد على تفردها مومياء صغيرة لطفل يبلغ من العمر خمس سنوات يُدعى نيسي، إحدى المومياوات الخمس الفريدة المحفوظة في الوقت الحاضر في المتاحف الكاتالونية. كانت المجموعة المصرية بالمتحف هي الأولى في كاتالونيا وتم التبرع بها في عام 1886 من قبل إدوارد تودا إي غويل، وهو شخصية دبلوماسية وكاتب ومتعاون وثيق مع فيكتور بالاغير مع حركة مميّزة. بعض قطع المجموعة مأخوذة من مقبرة سننجم في دير المدينة (غرب طيبة) حيث تعاون إدوارد تودا.
تجمع مجموعة ما قبل كولومبوس الأشياء من أهم المناطق في أمريكا الوسطى وخاصة من هضبة المكسيك وأمريكا الوسطى وأمريكا الجنوبية. تم التبرع بمعظم قطع المجموعة من قبل شخصيات دبلوماسية وشخصيات بارزة سافروا إلى المنطقة وشاركوا أحيانًا في الحفريات الأثرية. كانت البارونة ويلسون إميليا سيرانو (1834-1922) من الأشخاص الذين ساهموا في توسيع هذه المؤسسات. ظهرت الأشياء التي تعود إلى حقبة ما قبل كولومبوس في كاتالونيا في القرن التاسع عشر عندما عاد البحارة والتجار، المعروفون باسم إنديانوس، إلى أوطانهم حاملين الفضول من الأمريكتين.
مكتبة متحف فيكتور بالاغير المجموعات
تتكون المجموعة من أشياء من الحياة اليومية والحرب والدينية القادمة من المعارض الدولية مثل مسابقة العلوم الأنثروبولوجية في باريس عام 1878 أو المعرض العام الفلبيني في بالاسيو دي كريستال ديل ريتيرو في مدريد عام 1887.
تتكون المجموعة الشرقية من ثلاث تبرعات كبيرة من إدوارد تودا وفرانشيسك أبيلا وخوان مينكاريني. كل منهم كان على علاقة جيدة مع فيكتور بالاغير. تؤكد هذه المجموعة على المجموعة المسكوكية التي تبرع بها خوان مينكاريني. وهي مكونة من شرائه المباشر في الصين ويتم تمثيلهم تقريبًا جميع سلالات الماضي الإمبراطوري الصيني. تم التبرع به في عام 1888.
تتكون المجموعة الأثرية من كتلتين كبيرتين: التبرعات التأسيسية القادمة من أجزاء مختلفة من العالم؛ وتلك القادمة من الحفريات المحلية وخاصة من جاراف وألت بينيداس وبايش بينيداس. المواقع الرئيسية الممثلة هي دارو وسوليكرب وماسياس نوفا وكوفا فيردا وكوفا دي كان سادورني. يوجد في كتلة التبرعات التأسيسية مجموعتان: 1) التبرعات عندما كان فيكتور بالاغير على قيد الحياة، 2) التبرعات بعد وفاته حتى عام 1939. يوجد في كتلة الحفريات 3 مجموعات: 1) الحفريات التأسيسية حتى عام 1939، 2) الحفريات التي قام بها مركز الدراسات التابع لمكتبة فيكتور بالاغير (1951-1982) و 3) حفريات تم إيداعها في متحف بالاغير حتى الآن.
تتكون هذه المجموعة من مجموعات أصغر أخرى (الزجاج والسيراميك  والمعدن) والتي تعطي صورة كاملة عن شغف فيكتور بالايجر بالتجميع. عينات صغيرة ولكنها رائعة تحتوي على أشياء استثنائية من القرن الثاني عشر.
مكتبة متحف فيكتور بالاغير ركن الأطفال
في ديسمبر 2010 تم افتتاح ركن الأطفال. هي مساحة دائمة جديدة في المتحف موجهة للأطفال حيث يمكنهم الرسم والتعبير عن المستوى الفني.
مكتبة متحف فيكتور بالاغير المظهر اللمسي
يحتوي المتحف أيضًا على وحدة متعددة الحواس تسمى «المظهر اللمسي» وهي عبارة عن مساحة تفسير باللمس موجهة إلى الجميع ولكنها مصممة خصيصًا للزوار الذين يعانون من صعوبات بصرية أو عمى أو معاقين.
مكتبة متحف فيكتور بالاغير نشرة المكتبة
نشرة متحف مكتبة فيكتور بالاغير (ISSN 0212-6168) هي نشرة إعلامية سنوية يتم تحريرها من قبل جمعية أصدقاء متحف المكتبة فيكتور بالاغير. يقوم بجمع المعلومات المتعلقة بالمجموعة الببليوغرافية والفنية من مؤسسة بالاغير. يتحدث عن البحث في المكتبة والنشاطات التي نفذت خلال العام الماضي في المؤسسة. كان متوفرا على موقع raco.cat.
مكتبة متحف فيكتور بالاغير فهرس
ميريت ميستري، ماجى. Miscel·lània Penedesenca. Joan Bellmunt i Poblet (1915-1990) i la secció arqueològica del Centre destudis de la Biblioteca-Museu Balaguer: Un model local darqueologia. 1993، pàg. 159-175.
جاردي ط سولير، يوليا. Butlletí de la Biblioteca Museu Balaguer. سيتينا إيبوكا. Els fons de lExtrem Orien en el Llegat Fundacional de la Biblioteca Museu Balaguer، Octubre 2010، pàg. 29-44. ISSN 0212-6168.
جينيس بلاسي، مونيكا. Butlletí de la Biblioteca Museu Balaguer. سيتينا إيبوكا. Estudi preliminar de la col·lecció de moneda xinesa de la Biblioteca Museu Balaguer، Octubre 2011، pàg. 115-128. ISSN 0212-6168.
روزيش سالفو، ميريا. متحف باتليتي دي لا مكتبة بالاغير. سيتينا إيبوكا. El Museu en els seus orígens. Quina col.lecció tenía Balaguer abans dobrir al Museu؟، Octubre 2009، pàg. 39-61. ISSN 0212-6168.
سايدشيك غانغ (فلم)
سايدشيك غانغ (بالإنجليزية: Side Chick Gang)، هُو فيلم دراما وكوميديا غاني صدر سنة 2018 وأخرجه بيتر سيدوفيا.
تراينغل: الذهاب إلى أمريكا (فلم)
تراينغل: الذهاب إلى أمريكا (بالإنجليزية: Triangle: Going to America)، هُو فيلم أكشن إثيوبي صدر سنة 2014، وقد أخرجه وكتب نصه المُخرج ثيودروس تيشومي. رُشح الفيلم سنة 2015 للتنافس على نيل 3 جوائز خلال حفل توزيع جوائز الأكاديمية الأفريقية للأفلام لتلك السنة، هي جوائز أفضل مخرج وأفضل فيلم وأفضل فيلم بلغة أفريقية.
التهويدة (فلم)
التهويدة (بالإنجليزية: The Lullaby)، هُو فيلم رعب جنوب أفريقي صدر سنة 2017 وأخرجه داريل رودت.
العلاقات التي تربط (فلم)
العلاقات التي تربط (بالإنجليزية: Ties that Bind)، هُو فيلم دراما غاني صدر سنة 2011 وأخرجته ليلى دجانسي. الفيلم من بطولة كُل من كيمبرلي إليز وأوموتولا جالاد إيكيندي وآما أبيبريس. صُورت جميع أحداث ومشاهد الفيلم في غانا.
في حياتي
في حياتي (بالإنجليزية: In My Life) أغنية لفريق الروك الإنجليزي البيتلز من ألبومه عام 1965 «روح تائهة Rubber Soul»، كتب جون لينون الأغنية، ونسب الفضل إلى الثنائي لينون مكارتني، وحدث خلاف فيما بعد حول مدى مساهمتهم في الأغنية. قال لينون أن مكارتني هو صاحب التناغم والجسر فقط، بينما ادعى مكارتني الهيكل الموسيقي بأكمله. ساهم جورج مارتن في جسر البيانو المنفرد، والذي تم تسريعه ليبدو وكأنه عزف جيتار.
على الرغم من عدم احتواء الأغنية فعليًا على آلة (هاربسيكورد: آلة أوتار تتحكم بها لوحة مفاتيح) ولكنها الهمت المزيد من منتجي موسيقى البوب لاستخدام الأداة في توزيعاتهم.
أطلقت مجلة موجو في عام 2000، على أغنية «في حياتي» أفضل أغنية على الإطلاق. صنفتها مجلة رولينج ستون في المرتبة 23 على قائمتها لعام 2004 «أعظم 500 أغنية في كل العصور»، ورقم 98 في القائمة المنقحة لعام 2021، بالإضافة إلى المركز الخامس على قائمتها لأفضل 100 أغنية لفريق البيتلز.
سجل الفريق الأغنية من 18 إلى 22 أكتوبر 1965 وصدرت في 3 ديسمبر 1965 (المملكة المتحدة)، وفي 6 ديسمبر 1965 (الولايات المتحدة).
في حياتي كلمات الأغنية
قال جون لينون فيما بعد عن «في حياتي» إنها أول عمل رئيسي حقيقي له، لأنها كانت المرة الأولى التي يكتب فيها كلمات أغنية شخصية عن حياته الخاصة. استندت النسخة الأصلية من كلمات الأغاني إلى طريق الحافلة الذي اعتاد أن يسلكه في ليفربول، مع تسمية المواقع المختلفة التي شوهدت على طول الطريق، بما في ذلك طريق بيني وحقول الفراولة. تجاهل لينون الفكرة الغنائية لصالح تأمل أكثر عمومية في ماضيه. قام لينون ومكارتني في وقت لاحق بإعادة النظر في تلك المراجع الأصلية بأغاني «حقول الفراولة للأبد» و«بيني لين».
اعتقد لينون لاحقًا أن الكلمات الأصلية كانت «سخيفة» وأعاد صياغة الكلمات واستبدل الذكريات المحددة بتأمل عام في ماضيه. بقيت «سطور قليلة جدًا» من النسخة الأصلية في الأغنية النهائية. وفقًا لصديق لينون وكاتب سيرته الذاتية، بيتر شوتون، فإن عبارة «البعض مات والبعض مازال على قيد الحياة/ في حياتي أحببتهم جميعًا» تشير إلى بيتر شوتون نفسه وإلى ستيوارت ساتكليف الذي توفي عام 1962.
هناك أماكن سأتذكرها There are places I'll remember
طوال حياتي، على الرغم من أن بعضها قد تغير All my life, though some have changed
في حياتي كلمات الأغنية
البعض إلى الأبد، ليس للأفضل Some forever, not for better
ذهب البعض والبعض بقي Some have gone and some remain
كل هذه الأماكن لها لحظاتها الخاصة All these places had their moments
مع العشاق والأصدقاء، ما زلت أتذكر With lovers and friends, I still can recall
البعض مات والبعض مازال على قيد الحياة Some are dead and some are living
في حياتي، أحببتهم جميعًا In my life, I've loved them all
لكن من بين كل هؤلاء الأصدقاء والعشاق But of all these friends and lovers
لا يوجد أحد يقارن بك There is no one compares with you
وتفقد هذه الذكريات معناها And these memories lose their meaning
عندما أفكر في الحب كشيء جديد When I think of love as something new
على الرغم من أنني أعلم أنني لن أفقد المودة أبدًا Though I know I'll never lose affection
للناس والأشياء التي سارت من قبل For people and things that went before
أعلم أنني سأتوقف كثيرًا وأفكر فيهم I know I'll often stop and think about them
في حياتي أحبك أكثر In my life, I love you more
في حياتي نسخ أخرى للأغنية
قدم أكثر من 395 فنان نسخهم الخاصة  من الأغنية كان أبرزهم:
جودي كولينز قدمت الأغنية في عام 1966 في ألبومها الذي يحمل نفس الاسم «في حياتي».
اوزي اوزبورن قدم نسخة في ألبومه التاسع «تحت الغطاء» من عام 2005.
جوني كاش قدم الأغنية في ألبومه «أمريكان 4» عام 2002.
قدم المغني السويدي سيو مالمكفيست نسخته عام 1970 باللغة السويدية في ألبوم «سيو الرائع» الذي حصل على جائزة غرامي السويدية في نفس العام.
قام جورج هاريسون بعمل نسخة من «في حياتي» خلال جولة «الحصان الأسود» في أمريكا الشمالية.
سجلت بت ميدلر نسخة تم إصدارها كأغنية فردية في أوائل عام 1992 من الموسيقى التصويرية لفيلمها «للأولاد»، وبلغت ذروتها في المرتبة رقم 20 على قائمة بيلبورد المعاصر للكبار، وظهرت هذه النسخة لاحقًا في ألبومها الناجح عام 1993 «تجربة إلهية».
في حياتي نسخ أخرى للأغنية
أنتج جورج مارتن (منتج فريق البيتلز) نسخة من «في حياتي» ضمن ألبومه عام 1998 الذي قام فيه الممثل البريطاني شون كونري بدور الراوي.
سجلت زوجة لينون الأولى، سينثيا، في عام 2012، الأغنية للاحتفال بعيد ميلادها الثاني والسبعين وتضمنها مشروع تحت عنوان «البيتلز كاملة على الجيتار The Beatles Complete on Ukulele»، وهو مشروع مستمر لتغطية كل أغنية لفريق البيتلز (أو على الأقل تتضمن) جيتار.
فندق يسمى الذاكرة (فلم)
فندق يسمى الذاكرة (بالإنجليزية: A Hotel Called Memory)، هُو فيلم نيجيري صدر سنة 2017 وأخرجه أكين أوموتوسو.
الغزو 1897 (فلم)
الغزو 1897 (بالإنجليزية: Invasion 1897)، هُو فيلم نيجيري صدر سنة 2014.
مركز ووكر للفنون
مركز ووكر للفنون هو مركز متعدد التخصصات للفن المعاصر في حي لوري هيل في منيابولس، منيسوتا، الولايات المتحدة. يعد مركز ووكر للفنون واحدًا من أكثر متاحف الفن الحديث والمعاصر زيارةً في الولايات المتحدة، جنبًا إلى جنب مع حديقة مينابولس المجاورة وكوولز كونسيرفاتوري، ويحضره حوالي 700000 زائر سنويًا. تضم المجموعة الدائمة للمتحف أكثر من 13000 قطعة فنية حديثة ومعاصرة بما في ذلك الكتب والأزياء والرسومات والأعمال الإعلامية واللوحات والصور والمطبوعات والنحت.
بدأ مركز ووكر للفنون عام 1879 كمعرض فني شخصي في منزل بارون الخشب توماس بارلو ووكر. أسس ووكر مجموعته رسميًا باسم معرض فنون ووكر في عام 1927. بدعم من مشروع الفن الفيدرالي التابع لإدارة تقدم الأشغال، أصبح معرض الفنون ووكر مركز ووكر للفنون في يناير 1940. احتفل مركز ووكر للفنون بعيده الخامس والسبعين كمركز فني عام في عام 2015.
مبنى ووكر الجديد، الذي صممه إدوارد لارابي بارنز وافتتح في مايو 1971، شهد توسعًا كبيرًا في 2005. تضمنت إضافة المهندسين المعماريين السويسريين هيرزوغ ودي ميرون مساحة معرض إضافية ومسرحًا ومطعمًا ومتجرًا ومساحة للمناسبات الخاصة.
مركز ووكر للفنون البرامج
كان برنامج الفنون المرئية جزءًا من مركز الفنون ووكر منذ تأسيسه. يشتمل البرنامج على دورة مستمرة من المعارض في صالات العرض بالإضافة إلى مجموعة دائمة من الأعمال المكتسبة والمتبرعة والمطلوبة. منذ الستينيات، كلف برنامج الفنون المرئية أعمالًا من فنانين لعرض وإقامات لفنانين من بينهم روبرت إيروين، وجلين ليجون، وباري ماكجي، وكاثرين أوبي، ولورنا سيمبسون، وناري وارد.
تمثل مجموعة مركز ووكر للفنون أعمالًا للفن الحديث والمعاصر، وركزت بشكل خاص بعد عام 1960. تشمل مقتنيات مركز ووكر للفنون أكثر من 13000 قطعة فردية بما في ذلك الكتب والأزياء والرسومات والأعمال الإعلامية واللوحات والتصوير والمطبوعات والنحت. في عام 2015، احتفلت مركز ووكر للفنون بالذكرى السنوية الخامسة والسبعين لتأسيسها كمركز فني عام بمعرض استمر لمدة عام بعنوان الفن في الوسط: 75 سنة على مقتنيات مركز ووكر للفنون (بالإنجليزية: Art at the Center: 75 Years of Walker Collections). تشمل بعض مميزات المجموعة ما يلي:
مركز ووكر للفنون البرامج
يعد فن الأداء الحي جزءًا رئيسيًا من برمجة ووكر ويُنظر إليه على أنه رائد في عرض الوسائط. في عام 1940، بدأ ووكر في تقديم الرقص المحلي والشعر والحفلات الموسيقية التي نظمها المتطوعون إلى حد كبير. بحلول عام 1963، أصبحت هذه المجموعة مركز أوبرا، ركز برنامج الفنون المسرحية ووكر على عرض أعمال جديدة تركز على التصميم المرئي. في عام 1970، تم حل مركز أوبرا من ووكر وأصبحت أوبرا منيسوتا. في نفس العام، تم تعيين الفنون المسرحية رسميًا كقسم لمركز ووكر للفنون.
مركز ووكر للفنون البرامج
منذ ستينيات القرن الماضي، كلفت الفنون المسرحية في ذا ووكر 265 عمل أداء. بالإضافة إلى ذلك، يبرمج القسم 25 عرضًا كل عام يتضمن عروضًا تتراوح بين فن الأداء والمسرح والرقص والكلمة المنطوقة والموسيقى. إنه أحد أكبر برامج الفنون المسرحية من نوعه الموجود في متحف في البلاد. يمتلك عدد من الفنانين تاريخًا طويلًا في العمل مع ووكر وأداءهم، وأبرزهم مصممي الرقصات بيل تي جونز، وميريديث مونك، وميرس كانينغهام، الذين نظم لهم ووكر معرض لايف بيرفورمس آرت (بالإنجليزية: Life Performs Art) في عام 1998. بصفته شريكًا قديمًا لشركة ميرس كانيغهام دانس (بالإنجليزية: Merce Cunningham Dance Company)، تمكن ووكر من الحصول على 150 قطعة فنية مركزية في تاريخ الشركة من مؤسسة كننغهام في عام 2011. تضمنت الاتفاقية منحوتات ومجموعات وأزياء وأعمال أخرى لفنانين مثل روبرت راوشنبرغ وجاسبر جونز.
مركز ووكر للفنون البرامج
تتميز برامج الأفلام والفيديو في مركز ووكر للفنون بالأعمال المعاصرة والتاريخية. في الأربعينيات من القرن الماضي، حدد ووكر الصور المتحركة (معظمها أفلام، ولكن أيضًا أفلام تجريبية) كجزء لا يتجزأ من الحياة المعاصرة. كان الفنانون في ذلك الوقت يجربون الخصائص الشكلية للفيلم، مثل الضوء والحركة والصوت، بينما كانوا يفصلون أيضًا بين فن الأفلام والسينما السردية التقليدية.