hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
السنوات المفقودة (التقويم اليهودي) المواعدة في المصادر الأكاديمية
حصار القدس (597 قبل الميلاد) يشير كل من أخبار الأيام البابلية والكتاب المقدس إلى أن نبوخذ نصر استولى على القدس. تؤكد السجلات البابلية (كما نشرها دونالد وايزمان في عام 1956) أن نبوخذ نصر استولى على القدس للمرة الأولى في 2 آذار (16 مارس) 597 قبل الميلاد. قبل نشر وايزمان، حدد ER Thiele من النصوص التوراتية أن نبوخذ نصر أول من استيلاء على القدس حدث في ربيع 597 قبل الميلاد، في حين أن العلماء الآخرين، بما في ذلك وليام ف.
السنوات المفقودة (التقويم اليهودي) المواعدة في المصادر الأكاديمية
حصار القدس (587 قبل الميلاد) وفقًا للكتاب المقدس، نصَّبا نبوخذنصر صدقيا ملكًا بعد حصاره الأول، وحكم صدقيا 11 عامًا قبل أن يؤدي الحصار الثاني إلى نهاية مملكته. على الرغم من عدم وجود خلاف حول سقوط القدس للمرة الثانية في صيف شهر تموز، يؤرخ أولبرايت نهاية حكم صدقيا (وسقوط القدس) إلى 587 قبل الميلاد، بينما يقدم ثيل 586 قبل الميلاد. يعتمد حساب ثيل على تقديم حكم صدقيا على أساس الانضمام، والذي تم استخدامه لمعظم ملوك يهوذا وليس كلهم. في هذه الحالة، ستكون السنة التي اعتلى فيها صدقيا العرش سنته الجزئية الأولى؛ ستكون سنته الكاملة الأولى 597/596 قبل الميلاد، وسنته الحادية عشرة، السنة التي سقطت فيها القدس، ستكون 587/586 قبل الميلاد. منذ أن تم إحصاء سنوات حكم يهوذا من تشري في الخريف، فإن هذا سيضع نهاية حكمه والاستيلاء على القدس في صيف 586 قبل الميلاد.[بحاجة لمصدر]
السنوات المفقودة (التقويم اليهودي) المواعدة في المصادر اليهودية التقليدية
تشير مجموعة متنوعة من المصادر الحاخامية إلى أن الهيكل الثاني استمر 420 عامًا. وفقًا للحسابات اليهودية التقليدية، استنادًا إلى سيدر أولام رباح، فإن تدمير الهيكل الثاني سقط في عام 68 من العصر المشترك، مما يعني أنه تم بناؤه في حوالي 352 قبل الميلاد. إضافة 70 عامًا بين تدمير الهيكل الأول وبناء الهيكل الثاني، يتبع ذلك تدمير الهيكل الأول في حوالي 422 قبل الميلاد. يضع علماء العصر الحديث تدمير الهيكل الثاني إما في 69 أو 70 م، ودمار الهيكل الأول في حوالي 586 قبل الميلاد. التاريخ اليهودي التقليدي المعترف به من قبل الحاخامات على أنه «عام الدمار» يأتي بعد حوالي 165 سنة من السنة المقبولة 587 أو 586 قبل الميلاد. يشار إلى هذا التناقض باسم «السنوات المفقودة». [بحاجة لمصدر]
وفقًا للتلمود وسدر أولام رباح، استمر الهيكل الثاني لمدة 420 عامًا، وقسمت السنوات على النحو التالي:
السنوات المفقودة (التقويم اليهودي) المواعدة في المصادر اليهودية التقليدية
تم تأكيد تاريخ 318 قبل الميلاد للغزو اليوناني لبلاد فارس في وقت لاحق من قبل رابينو شانانيل، الذي كتب أن الإسكندر الأكبر صعد إلى السلطة قبل ست سنوات من بداية العصر السلوقي (الذي حدث في 312/11 قبل الميلاد). مرت سبعون عامًا بين تدمير الهيكل الأول وبناء الهيكل الثاني في السنة الحادية والسبعين، لذا فإن بناء الهيكل الثاني في عام 352 قبل الميلاد يعني أن الهيكل الأول قد تم تدميره عام 423 قبل الميلاد. وبالمثل، يشير ميجيلات أنطيوخس إلى أن الهيكل الثاني تم بناؤه عام 352 قبل الميلاد، وبالتالي تم تدمير الهيكل الأول عام 423 قبل الميلاد. الرقم 420 سنة مستمد من نبوءة سبعين أسبوعا في دانيال 9: 24-27، والتي فسرها الحاخامات على أنها تشير إلى فترة 490 سنة والتي سوف تمر بين تدمير الهيكل الأول والثاني - 70 سنة بين المعابد، بالإضافة إلى 420 عامًا من الهيكل الثاني، بدءًا من العام 71 بعد الدمار.
السنوات المفقودة (التقويم اليهودي) التفسيرات المقترحة
إذا كان من المفترض أن تستند التواريخ التقليدية إلى التقويم العبري القياسي، فلا يمكن أن يكون كلا من التأريخ الأكاديمي التقليدي والحديث المختلف للأحداث صحيحًا. يجب أن تظهر محاولات التوفيق بين النظامين وجود أخطاء في أحد النظامين أو كليهما.
السنوات المفقودة (التقويم اليهودي) التفسيرات المقترحة
هذا القسم لا يقتبس أي مصادر. الرجاء المساعدة في تحسين هذا القسم عن طريق إضافة اقتباسات إلى مصادر موثوقة.يرى العلماء التناقض بين التاريخ التقليدي والأكاديمي لتدمير الهيكل الأول نتيجة فقدان حكماء اليهود أطوال حكم العديد من الملوك الفارسيين خلال حكم الإمبراطورية الفارسية على إسرائيل. يُحصي العلماء المعاصرون عشرة ملوك فارسيين يبلغ مجموع فترات حكمهم مجتمعة 208 سنة. على النقيض من ذلك، لم يذكر الحكماء اليهود القدامى سوى أربعة ملوك فارسيين بلغ مجموعهم 52 عامًا. يبدو أن عهود العديد من الملوك الفارسيين مفقودة من الحسابات التقليدية.
السنوات المفقودة (التقويم اليهودي) التفسيرات المقترحة
السنوات الضائعة في التقاليد اليهودية كان عزريا دي روسي أول سلطة يهودية تدعي أن التأريخ العبري التقليدي ليس دقيقًا تاريخيًا فيما يتعلق بالسنوات التي سبقت الهيكل الثاني. Nachman Krochmal يتفق مع dei Rossi , مشيرًا إلى الاسم اليوناني Antigonos المذكور في بداية Avot كدليل على أنه لا بد من وجود فترة أطول لحساب هذه العلامة على التأثير الهيليني. يفترض أن بعض أسفار الكتاب المقدس مثل كوهيلت وإشعياء قد كُتبت أو نُقحت خلال هذه الفترة. يشير David Zvi Hoffmann إلى أن Mishnah في (Avot) في وصف سلسلة التقاليد تستخدم صيغة الجمع «المقبولة منهم» على الرغم من أن الميشناه السابق يذكر شخصًا واحدًا فقط. يفترض أنه لا بد أنه كان هناك مشناه آخر يذكر اثنين من الحكماء تمت إزالتهما لاحقًا. تظهر الرواية التقليدية للتاريخ اليهودي انقطاعًا في بداية القرن الخامس والثلاثين: لم يكتمل سرد سيدر أولام رباح إلا حتى هذا الوقت. تم الافتراض أن هذا العمل قد كتب لاستكمال عمل تاريخي آخر، حول القرون اللاحقة حتى زمن هادريان، والذي لم يعد موجودًا. يبدو أن أنظمة التأريخ اليهودية نشأت فقط في القرن الخامس والثلاثين، لذلك كان من الطبيعي أن تكون السجلات التاريخية الدقيقة موجودة فقط من ذلك الوقت فصاعدًا. بدأ نظام مينيان شتاروت، المستخدم لتاريخ الوثائق اليهودية الرسمية، في عام 3449. وفقًا لموشيه ليرمان، تم إنشاء إحصاء السنوات «من الخلق» تقريبًا في نفس الوقت. تم الافتراض أيضًا أن بعض الحسابات في التلمود تحسب بشكل أفضل وفقًا للتاريخ الأكاديمي. اقترح الحاخامات المعاصرون تنسيقان محتملان: يشير شمعون شواب إلى عبارة «ختم الكلمات وإغلاق الكتاب» في سفر دانيال كوصية إيجابية لإخفاء حسابات المسيح المذكورة في الداخل، حتى لا يُعرف التاريخ الحقيقي لوصول المسيح. ومع ذلك، سحب شواب هذا الاقتراح في وقت لاحق لأسباب عديدة. يقترح حل بديل أن الحكماء كانوا مهتمين بقبول المشناه. كان هناك تقليد حاخامي مفاده أن عام 4000 هو علامة نهاية «عصر التوراة». يقترح مؤلفو مقالة الحكماء أن الحكماء قاموا بترتيب التسلسل الزمني بحيث يتزامن تنقيح الميشناه مع ذلك التاريخ وبالتالي يكون لديهم فرصة أفضل للقبول. [بحاجة لمصدر]
السنوات المفقودة (التقويم اليهودي) التفسيرات المقترحة
بذلت محاولات لإعادة تفسير الأدلة التاريخية لتتوافق مع التقليد الحاخامي. إن إعادة تفسير المصادر اليونانية والبابلية والفارسية المطلوبة لدعم التأريخ التقليدي قد تحققت فقط في أجزاء ولم يتم تحقيقها بالكامل. تواجه مشاكل مماثلة محاولات أخرى لمراجعة المواعدة (مثل تلك الخاصة ببيتر جيمس وديفيد روهل) وترفض المنح الدراسية السائدة مثل هذه الأساليب. أين وكيف يتم أخذ التفاضل التقويمي الغريغوري أو اليولياني في الاعتبار، يظل حجة أخرى تمامًا. [بحاجة لمصدر] من المعروف أن أخبار الأيام البابلية كانت مفقودة في بعض سنوات الحكم المنسوبة إلى بعض الملوك، إلى جانب الاختلاف في أماكن أخرى مع السجلات المصرية القديمة التي تحدد سنوات الحكم لثمانية ملوك فارسيين متتاليين، محفوظة في الكتاب الثالث لمانيتو.
مطلع القرن
يشير مطلع القرن بأوسع معانيه، إلى الانتقال من قرن إلى آخر. غالبًا ما يستخدم المصطلح للإشارة إلى فترة زمنية مميزة إما قبل أو بعد بداية القرن أو كليهما قبل وبعد. في حالة عدم ذكر قرن محدد، يشير المصطلح عادةً إلى الانتقال الأحدث لقرون.في الإنجليزية البريطانية، تشير عبارة «مطلع القرن التاسع عشر» إلى السنوات التي سبقت عام 1801 وتليها مباشرة، «مطلع القرن العشرين» إلى السنوات المحيطة عام 1901، وما إلى ذلك. في الإنجليزية الأمريكية، ليس الأمر واضحًا تمامًا. وفقًا لدليل شيكاغو للأسئلة والأجوبة على الإنترنت د، لا يوجد اتفاق مشترك حول معنى عبارة «مطلع القرن التاسع». على سبيل المثال، إذا كان هناك بيان يصف حدثًا ما بأنه يقع «في مطلع القرن الثامن عشر»، فقد يشير ذلك إلى فترة حوالي عام 1701 أو حوالي عام 1800، أي بداية ذلك القرن أو نهايته. نتيجة لذلك، يوصون إما باستخدام «مطلع القرن» فقط، وفقط في سياق يوضح أي الانتقال المقصود، أو بدلاً من ذلك استخدام تعبير مختلف لا لبس فيه. «دورة القرن» تعني بشكل عام الانتقال من القرن التاسع عشر إلى القرن العشرين؛ ومع ذلك، مع بقاء الأجيال التي عاشت في نهاية القرن العشرين حتى القرن الحادي والعشرين، أصبح الرقم المحدد للقرن المشار إليه ضروريًا لتجنب الالتباس.
السريع الخارق (شخصية خيالية)
السريع الخارق هو شخصية تعتمد قوتها على السرعة الخارقة أو (السرعة الفائقة). تشمل القدرات الأساسية التي يتشاركها جميع فائقي السرعة؛ الجري بسرعة تفوق قدرة الإنسان، ومقاومة الآثار الجانبية مثل (مقاومة الهواء، وعدم القدرة على التنفس، والصدمات الديناميكية الناتجة عن ملامسة الأشياء بسرعة عالية، وما إلى ذلك). نتيجة لهذه السرعة، يستطيع السريعون مهاجمة الخصوم جسديًا عن طريق ضربهم بسرعة عالية دون التعرض لأذى. ومن الممكن أن تُنسب مجموعة متنوعة من القوى الأخرى إلى فائقي السرعة اعتمادًا على القصة وأصل القوة والاستمرارية والقواعد الراسخة للعالم الذي يعيشون فيه.
السريع الخارق (شخصية خيالية) الرخصة الفنية
يتطلب استخدام شخصيات السرعة في القصص الخيالية ترخيصًا فنيًا بسبب قوانين الفيزياء التي تحظر مثل هذه القدرات. فالتحرك بسرعة الصوت، على سبيل المثال، سيخلق دوي اختراق صوتي لا يُسمع عادة في مثل هذه القصص ويولد حرارة كبيرة. ستكون هناك حاجة إلى كمية هائلة من الطاقة لتحقيق مثل هذه السرعات، وبما أن بعض المركبات السريعة يمكن أن تتحرك في الواقع بالقرب من أو بسرعة الضوء، فإن هذا من شأنه أن يتسبب في اكتسابها كتلة قريبة من اللانهائية، وفقًا لقوانين النسبية.
السريع الخارق (شخصية خيالية) الرخصة الفنية
ينص الدليل الرسمي لـ Marvel Universe على أن شخصية Nova تحافظ على سرعات يمكن اعتبارها «متواضعة»، خاصة عند حمل راكب. يقر الدليل أيضًا أن الجسم الصلب يتحرك في الغلاف الجوي للأرض بعدة أضعاف سرعة الصوت أو أسرع من شأنه أن يعيث فسادًا على الكوكب وأن التحرك بمثل هذه السرعات سيمنع Northstar من التنفس، في حين أن الرياح/الاحتكاك المتولد من شأنه أن يدمر جسده. من ناحية أخرى، ينص الدليل على أن شخصية Quicksilver ولدت مع تكيفات تجعل سرعات أعلى ممكنة، مثل تحسين القلب والأوعية الدموية والجهاز التنفسي والجهاز العضلي والجهاز الهضمي، واستقلاب أكثر كفاءة، ومفاصل مشحمة بشكل أفضل، وأوتار ذات قوة شد الربيع الصلب، تكوين عظمي غير معروف يمكنه تحمل الصدمة الديناميكية من ملامسته للأرض بسرعات تزيد عن 100 ميل في الساعة، والدماغ يمكنه معالجة المعلومات بسرعة كافية حتى يتفاعل مع محيطه بسرعة عالية.
السريع الخارق (شخصية خيالية) الرخصة الفنية
في DC Comics، تستمد عائلة Flash من رواد السرعة قدراتهم من مصدر طاقة إضافي يعرف باسم Speed Force، والذي يمنحهم السرعة الفائقة والقدرات الأخرى المطلوبة لاستخدامها، مثل المتانة. ومع ذلك، فإن Speed Force ليست المصدر الذي تستمد منه شخصيات DC الأخرى ذات السرعة الفائقة مثل Superman أو Captain Marvel / Shazam قواها.
حافظ الكاتب جون بيرن على قدرات متواضعة للشخصية السريعة داني هيلتوب في مسلسله John Byrne's Next Men. على الرغم من قدرة داني على مواكبة سيارة السباق، إلا أن الاحتكاك الناتج عن سرعته يذيب أي حذاء يرتديه ويحرق قدميه. وهكذا كان يجري حافي القدمين، بعد أن شد باطن قدميه من خلال نظام من سحق المواد الصلبة بشكل متزايد.
يختار الكتاب الآخرون عدم تقديم أي تفسيرات علمية للأسئلة التي يثيرها الاستخدام الفعلي لهذه القدرات. رأى بيتر ديفيد، الذي شارك في سلسلة Young Justice التي تضمنت سرعة المبتدئين Impulse، أن السيارات السريعة بطبيعتها يصعب كتابتها: «Speedsters تجعلني متوترة، لأنك إذا لعبت بها بدقة، فمن المستحيل التغلب عليها، يمكنني التعامل مع Impulse لأنه كان يشتت انتباهه بسهولة».
السريع الخارق (شخصية خيالية) في وسائل الإعلام الأخرى
تظهر شخصيات Speedster في وسائط أخرى مثل الأفلام وألعاب الفيديو والأنيمي والمانجا، وأبرزها شخصية لعبة الفيديو Sonic the Hedgehog، وشخصيات Looney Tunes سبيدي غونزاليس وRoad Runner.
في إتش 1 (قناة تلفزيونية أوروبية)
في إتش 1 (يشار إليها باسم في إتش 1 أوروبا) (بالإنجليزية: VH1 Eroupe)‏ كانت قناة تلفزيونية موسيقية أوروبية مملوكة لشركة شبكات فاياكوم سي بي إس أوروبا، الشرق الأوسط، أفريقيا، آسيا. تعرض القناة مجموعة متنوعة من البرامج الموسيقية على أساس يومي أو أسبوعي، ومختلف برامج في إتش 1 الموسيقية الأصلية. كانت قناة في إتش 1 أوروبا في عام 2013 هي القناة الموسيقية الرئيسية الوحيدة في أوروبا الغربية التي لا تزال تبث بنسبة 4:3 بينما كان الآخرون يبثون في 16:9. منذ 28 مايو 2014، بدأت في إتش 1 في 16:9.
في 7 أكتوبر 2020 الساعة 13:28 بتوقيت وسط أوروبا، غيرت في إتش 1 أوروبا رسوماتها على الشاشة إلى الرسومات التي تستخدمها في إتش 1 إيطاليا منذ عام 2018. الشعار الجديد هو «غني بصوت عال».
أيضًا، منذ تغيير العلامة التجارية، أصبحت معلومات اسم الفنان والأغنية متاحة الآن لمعظم مدة الأغنية، بدلاً من البداية والنهاية فقط.
في إتش 1 (قناة تلفزيونية أوروبية) برامج
تختلف هذه النسخة الأوروبية من في إتش تمامًا عن نظيرتها الأمريكية، حيث أنها لم تتوقف أبدًا عن كونها قناة موسيقية مناسبة، حيث تقوم بتشغيل مجموعة متنوعة من البرامج الموسيقية على أساس يومي أو أسبوعي. تغطي في إتش 1 أوروبا العديد من أنماط الموسيقى من خلال مجموعة شاملة من مقاطع الفيديو الموسيقية التي تتراوح من السبعينيات إلى اليوم، وذلك باستخدام مكتبة فيديوهات الموسيقى لشبكات إم تي في أوروبا ومقرها لندن. في الفترة 1995–1999 ومنذ 2014، كان هناك شعار في إتش 1 الأمريكي 1984–1987 و 2011–2020.
قبل 31 أغسطس 2020، بثت القناة البرامج التالية:
بعد التاريخ المذكور، تم تعديل الجدول الزمني لأغاني البث من عام 2000 فصاعدًا:
في إتش 1 (قناة تلفزيونية أوروبية) التوفر
تبث في إتش 1 من مقر شبكات إم تي في أوروبا في كامدن تاون (لندن، المملكة المتحدة) إلى أوروبا، باستثناء سان مارينو، وتغطي أيضًا منطقة الشرق الأوسط وأفريقيا. منذ 1 يونيو 2010، أصبح متاحًا رسميًا في روسيا أيضًا ، لتحل محل الإصدار المحلي السابق في إتش 1 روسيا. في 1 أكتوبر 2012، حصلت صربيا وسلوفينيا وكرواتيا ومونتينيغرو ومقدونيا والبوسنة والهرسك على نسختها الإقليمية من في إتش 1، في إتش 1 أدريا، والتي حلت محل الأوروبية حتى 1 فبراير 2015 الساعة 6 صباحًا بتوقيت وسط أوروبا، عندما تم استبدالها مرة أخرى بـ في إتش 1 أوروبا. في 1 فبراير 2017، تم استبدال برمجة في إتش 1 بولندا ببرمجة في إتش 1 أوروبا ، ثم في 3 مارس 2020، تم استبدال في إتش 1 بولندا بـ في إتش 1 أوروبا.
في إتش 1 متوفرة في كل منصة رقمية تقريبًا في المجالات المذكورة أعلاه. تغطي في إتش 1 دولًا من أوروبا والشرق الأوسط وأمريكا اللاتينية وأفريقيا.
نقطة النهاية البديلة
في التجارب السريرية، تعتبر نقطة النهاية البديلة (أو علامة بديلة) مقياسًا لتأثير علاج معين قد يرتبط بنقطة نهاية سريرية حقيقية ولكن ليس بالضرورة أن يكون له علاقة مضمونة. تُعرِّف المعاهد الوطنية للصحة (الولايات المتحدة الأمريكية) نقطة النهاية البديلة بأنها «علامة بيولوجية تهدف إلى استبدال نقطة نهاية إكلينيكية».
تُستخدم العلامات البديلة عندما تكون نقطة النهاية الأولية غير مرغوب فيها (على سبيل المثال، الموت)، أو عندما يكون عدد الأحداث صغيرًا جدًا، مما يجعل من غير العملي إجراء تجربة سريرية لجمع عدد ذي دلالة إحصائية من نقاط النهاية. وFDA والهيئات التنظيمية الأخرى في كثير من الأحيان قبول أدلة من التجارب السريرية التي تظهر فائدة سريرية مباشرة إلى علامات بديلة.
يمكن الحصول على نقاط النهاية البديلة من خلال طرق مختلفة، مثل الدرجات السلوكية أو المعرفية، أو المؤشرات الحيوية من تخطيط كهربية الدماغ (qEEG) أو التصوير بالرنين المغناطيسي أو التصوير المقطعي بالإصدار البوزيتروني أو المؤشرات الحيوية الكيميائية الحيوية.
نقطة النهاية البديلة
المترابط لا يصنع بديلا. من المفاهيم الخاطئة الشائعة أنه إذا كانت النتيجة مرتبطة (أي مرتبطة بالنتيجة السريرية الحقيقية) فيمكن استخدامها كنقطة نهاية بديلة صالحة (أي استبدال النتيجة السريرية الحقيقية). ومع ذلك، فإن التبرير المناسب لمثل هذا الاستبدال يتطلب أن يتنبأ تأثير التدخل على نقطة النهاية البديلة بالتأثير على النتيجة السريرية - وهي حالة أقوى بكثير من الارتباط.  في هذا السياق، يتم استخدام مصطلح معايير برنتيس. In this context, the term Prentice criteria is used.
لا ينبغي استخدام المصطلح «بديل» في وصف نقاط النهاية. وبدلاً من ذلك، يجب صياغة أوصاف النتائج والتفسيرات بمصطلحات تحدد الطبيعة المحددة وفئة المتغير الذي تم تقييمه.
نقطة النهاية البديلة للتجربة السريرية هي قياس معمل أو علامة مادية تُستخدم كبديل لنقطة نهاية ذات مغزى سريريًا تقيس بشكل مباشر كيف يشعر المريض أو يعمل أو يعيش. من المتوقع أن تعكس التغييرات التي يسببها العلاج على نقطة نهاية بديلة التغييرات في نقطة نهاية ذات مغزى سريريًا.
نقطة النهاية البديلة أمثلة في أمراض القلب والأوعية الدموية
مثال شائع الاستخدام هو الكوليسترول. في حين أن ارتفاع مستويات الكوليسترول في الدم يزيد من احتمالية الإصابة بأمراض القلب، فإن العلاقة ليست خطية - فالكثير من الأشخاص الذين يعانون من الكوليسترول الطبيعي يصابون بأمراض القلب، والكثير من المصابين بارتفاع الكوليسترول لا يصابون بذلك. «الموت من أمراض القلب» هو نقطة النهاية للاهتمام، ولكن «الكوليسترول» هو العلامة البديلة. قد تظهر تجربة سريرية أن عقارًا معينًا (على سبيل المثال، سيمفاستاتين (زوكور)) فعال في تقليل الكوليسترول، دون أن يظهر بشكل مباشر أن سيمفاستاتين يمنع الموت. تم تقديم دليل على فعالية Zocor في الحد من أمراض القلب والأوعية الدموية بعد خمس سنوات فقط من تقديمه الأصلي، ثم للوقاية الثانوية فقط.  في حالة أخرى، تم اتهام آسترازينيكا بتسويق الرسيوفاستاتين (Crestor) دون تقديم بيانات نهائية صلبة، بالاعتماد بدلاً من ذلك على نقاط نهاية بديلة. ردت الشركة بأن رسيوفاستاتين قد تم اختباره على مجموعات أكبر من المرضى أكثر من أي دواء آخر في الفئة، وأن آثاره يجب أن تكون مماثلة للستاتينات الأخرى.
نقطة النهاية البديلة أمثلة في مرض السرطان
يعد التقدم المجاني للبقاء على قيد الحياة مثالًا بارزًا في سياقات علم الأورام. هناك أمثلة على أدوية السرطان التي تمت الموافقة عليها على أساس البقاء على قيد الحياة الخالية من التقدم والتي فشلت في إظهار التحسينات اللاحقة في البقاء الكلي في الدراسات اللاحقة. في سرطان الثدي، حصل بيفاسيزوماب (أكاستين) في البداية على موافقة من إدارة الغذاء والدواء، ولكن بعد ذلك تم إلغاء ترخيصه.  قد تقدم نقاط النهاية البديلة الأكثر تركيزًا على المريض بديلاً أكثر أهمية مثل أداة العلاج الشاملة.
نقطة النهاية البديلة نقد
كان هناك عدد من الحالات التي استخدمت فيها الدراسات التي تستخدم علامات بديلة لإظهار الفائدة من علاج معين، ولكن في وقت لاحق، لم تظهر دراسة متكررة تبحث في نقاط النهاية أي فائدة، أو حتى أظهرت ضررًا.
قصة يومية
Alltagsgeschichte (بالألمانية أي تاريخ الحياة اليومية) وهي شكل من أشكال التاريخ الدقيق الذي كان سائدًا بشكل خاص بين مؤرخي ألمانيا الغربية خلال الثمانينيات. أسسها كل من ألف لودتك وهانس ميديك.يمكن اعتبار القصة اليومية جزءًا من المدرسة التاريخية الماركسية الأوسع "للتاريخ من الأسفل". ولقد تحدت إطار العمل المعروف بـ StrukturGeschichte (التاريخ المنظم أو الهيكلي)، ضمن المجال التاريخي الألماني، ودافعت عن نموذج جديد للتاريخ الاجتماعي.
قصة يومية خلفية
طورت القصة اليومية( Alltagsgeschichte )من الاضطرابات الاجتماعية والسياسية في الستينيات عندما بدأت الحركات الاجتماعية الجديدة في حشد أصوات سياسية وأكاديمية.الغرض من هذه القصة اليومية (Alltagsgeschichte) هو إيجاد وإثبات الروابط بين التجارب اليومية الأساسية للناس العاديين في المجتمع والتغيرات الاجتماعية والسياسية الواسعة التي تحدث في ذلك المجتمع. تصبح هذه القصة اليومية شكلاً من أشكال التاريخ الدقيق (microhistory) لأن هذا الهدف الواسع النطاق الذي يجب القيام به لا يمكن ممارسته إلا في أكثر المقاييس دقة. مع التحول السياسي في ألمانيا خلال التسعينيات، اعتبر العديد من المؤرخين أن القصة اليومية (Alltagsgeschichte ) هي ضحية للانتقال من التاريخ الاجتماعي إلى التاريخ الثقافي.
من بين مؤيدي وناصري القصة اليومية (Alltagsgeschichte) البارزين بول فين وميشيل روش في فرنسا، وبيتر كار في المملكة المتحدة.يمكن أيضًا ربط القصة اليومية(Alltagsgeschichte)بالمذهب التاريخي الإيطالي لـ Microstoria (التاريخ الدقيق).
قصة يومية الثقافة الشعبية
يمكن رؤية مثال على دخول القصة اليومية (Alltagsgeschichte) إلى الثقافة الشعبية في أوروبا من خلال السلسلة الوثائقية النمساوية التي تحمل الاسم نفسه والتي أنتجت من قبل إليزابيث ت.سبيرا بين عامي 1985 و 2006 حيث أرّخت هذه السلسلة الحياة اليومية وقصص الشعب النمساوي في أكثر من 60 حلقة.
آسف تبدو كأنها أصعب كلمة (أغنية)
أسف تبدو كأنها أصعب كلمة (بالإنجليزية: Sorry Seems to Be the Hardest Word)‏ أغنية كتبها إلتون جون وبيرني توبين. سجلها إلتون جون، وصدرت في عام 1976، كأغنية فردية وكجزء من ألبوم «بلو موفز Blue Moves»، كما ظهرت في البومات تالية. كلمات الأغنية تتحدث عن علاقة رومانسية تنهار.
آسف تبدو كأنها أصعب كلمة (أغنية) استقبال الأغنية
أشادت مجلة بيلبورد بأداء إلتون جون، ووصفته بأنه «مؤلم وصادق ومعقول» وعلقت أيضًا على مدى تعقيد غناء الدعم.
كانت الأغنية من أفضل 20 أغنية، حيث وصلت إلى المركز 11 في المملكة المتحدة، والمركز 6 في الولايات المتحدة والمركز 3 في كندا. بالإضافة إلى ذلك، احتلت الأغنية المرتبة الأولى على القوائم الأمريكية والكندية للكبار المعاصر Adult Contemporary. في الولايات المتحدة، حصلت على شهادة الذهب في 25 يناير 1977 من RIAA.
آسف تبدو كأنها أصعب كلمة (أغنية) نسخة فريق «بلو»
صدرت الأغنية في عام 2002 من فريق الصبية الإنجليز «بلو» لألبومهم الثاني، حب واحد (2002). سجل الفريق الأغنية بالاشتراك مع سير التون جون. بلغ الأغنية ذروتها في المرتبة الأولى على قائمة أفضل الأغاني الفردية في المملكة المتحدة في 15 ديسمبر 2002 ووصلت أيضًا إلى المركز الأول في المجر وهولندا. بلغت ذروتها ضمن المراكز العشرة الأولى في 16 دولة إضافية.
حصلت نسخة فريق «بلو» على الاسطوانة الذهبية في بلجيكا (مبيعات أكثر من 25000)، وسويسرا (مبيعات أكثر من 20000)، والمملكة المتحدة (مبيعات أكثر من 400000).
آسف تبدو كأنها أصعب كلمة (أغنية) نسخ أخرى للأغنية
نسخة راي تشارلز وإلتون جون عام 2004، وكان هذا آخر تسجيل قام به تشارلز قبل وفاته في يونيو من ذلك العام.
نسخة عازف ساكسفون الجاز «كيني جي Kenny G» على الساكسفون السوبرانو بمصاحبة ريتشارد ماركس في 2004.
نسخة مغنية الجاز الكندية ديانا كرال عام 2015.
آسف تبدو كأنها أصعب كلمة (أغنية) كلمات الأغنية
ماذا علي أن أفعل لأجعلك تحبيني؟ What do I got to do to make you love me
ماذا علي أن أفعل لأجعلك تهتمي؟ What do I got to do to make you care
ماذا أفعل عندما يضربني البرق؟ What do I do when lightning strikes me
واستيقظ لأجد أنك لست هناك And awake to find that you are not there
ماذا علي أن أفعل لأجعلك تريديني؟ What do I got to do to make you want me
ماذا علي أن أفعل لكي أسمع؟ What do I got to do to be heard
ماذا أقول عندما ينتهي كل شيء؟ What do I say when it's all over
أسف.. تبدو وكأنها أصعب كلمة Sorry seems to be the hardest word
إنه أمر محزن (محزن للغاية) محزن للغاية It's sad (so sad) so sad
آسف تبدو كأنها أصعب كلمة (أغنية) كلمات الأغنية
إنه وضع محزن محزن It's a sad sad situation
ويصبح الأمر أكثر سخافة And it's getting more and more absurd
إنه أمر محزن (محزن للغاية) محزن للغاية It's sad (so sad) so sad
لماذا لا نتحدث عنه؟ Why can't we talk it over
أوه، يبدو لي أن كلمة آسف هي أصعب كلمة Oh, it seems to me that sorry seems to be the hardest word
إنه أمر محزن (محزن للغاية) محزن للغاية It's sad (so sad) so sad
إنه وضع محزن محزن It's a sad sad situation
ويصبح الأمر أكثر سخافة And it's getting more and more absurd
إنه أمر محزن (محزن للغاية) محزن للغاية It's sad (so sad) so sad
تصنيف الفن المتحد
تصنيف الفن المتحد هو كتاب مرجعي نشرتهُ نقابةُ الفنانين التجاريين لروسيا، سنة 1999، كأحد أدوات تنظيم سوق الفن.
تصنيف الفن المتحد حول
تصنيف الفن المتحد (قبل عام 2012، يُشار إليه باسم تصنيف الفن المتحد) هو تصنيف يتم نشره ككتاب مرجعي دوري ومسجل كويسلة إعلام. اعتبارًا من عام 2016، كان هناك 22 إصدارًا مطبوعًا، وبلغ إجمالي عدد النسخ المطبوعة أكثر من 90000. النسخة الإلكترونية متاحة أيضًا.
في 1 كانون الثاني (يناير) 2016 ، شمل تصنيف الفن المتحد) أسماء وتواريخ الحياة وفئات التصنيف لـ 58965 فنانًا (رسامون، وفناني رسومات وملصقات، وديكور مسرح، ورسامي باتيك، ورسامون، ونحاتون، وصانعو مجوهرات، وخزف، ومؤلفون إلخ.).
رئيس التحرير: سيرجي زاغرايفسكي، رئيس نقابة الفنانين الروسية، وعضو الأكاديمية الروسية للفنون والأكاديمية الروسية لنقاد الفن، وعامل ثقافي محترم من روسيا الاتحادية.
في عام 2002، حازت منظمة تصنيف الفن المتحد على تقدير وزير الثقافة الروسي.
تصنيف الفن المتحد مبادئ التصنيف
يعمل مركز التصنيف تحت نقابة الفنانين في روسيا ويتمتع بوضع هيئة محلفين مهنية مستقلة، خالية من القضاة والتقديرات. يتم تحديد فئات التصنيف على أساس جميع المعلومات المتاحة حول الأعمال الفنية والسير الذاتية والمعارض والمجموعات والمبيعات من الأعمال والكتالوجات والمنشورات على الإنترنت والصحافة وآراء مؤرخي الفن ومديري الفن واستطلاعات الرأي العام وما إلى ذلك.
ينقسم الفنانون إلى فئتين «أ» و«ب»: فنان من الفئة «أ» لا يخضع فعليًا لطلب السوق. فنان من الفئة «ب» موجه بشكل أساسي لطلب السوق.
كل فئة لها مستوياتها من الأولى (قمة التقدير والشهرة؛ يشار إلى الفنانين الكلاسيكيين المتوفين، الذين تم التعرف على أعمالهم الفنية على نطاق واسع في المتاحف) إلى الفئة السابعة (فنانون هواة).
تصنيف الفن المتحد مبادئ التصنيف
وفقًا للمبادئ المعلنة، يتم تحديد فئات التصنيف بناءً على المعلومات المتاحة حول المعارض والمبيعات ومجموعات الأعمال والكتالوجات والمنشورات والسير الذاتية واستطلاعات الرأي العام وما إلى ذلك. معايير التصنيف هي: مستوى الأعمال الفنية وأهميتها الإنسانية والمهنية والمعارض والأعمال في المتاحف والاعتراف من قبل الجمهور والمعارض ونقاد الفن والأهمية الاجتماعية والمدنية للأعمال ومستوى أسعار الأعمال وما إلى ذلك.
يحتوي تصنيف الفن المتحد على توصيات تسعير حول بيع وشراء الأعمال الفنية.
يتم تغيير تصنيف الفن المتحد وتنقيحه وتكميله باستمرار.
تصنيف الفن المتحد وصف فئات التصنيف
1 - فنان ذائع الصيت عالميا، اختبر مع الزمن (لما لا يقل عن قرن).
1ب - فنان محترف رفيع المستوى يتمتع بمهارات تنظيمية ملحوظة، وهو مشهور ومطلوب.
2أ - فنان محترف رفيع المستوى يتمتع بشخصية إبداعية مشرقة.
2ب - فنان محترف رفيع المستوى، معترف به ومطلوب في سوق الفن والجمهور.
3ب - فنان محترف، معترف به ومطلوب في سوق الفن والجمهور.
4ب - فنان محترف معروف ومطلوب في سوق الفن.
6 أ - فنان محترف تشكيل ذو إمكانات إبداعية.
تصنيف الفن المتحد تصنيف الفن الدولي
يشمل تصنيف الفن الدولي الفئات الثلاث الأولى من تصنيف الفن المتحد (أي 1، 1 أ، 1 ب، 2 أ، 2 ب، 3 أ و3 ب). شكل هؤلاء الفنانون ويشكلون تاريخ الفن العالمي في القرنين الثامن عشر والحادي والعشرين. يشمل التقييم الفني الدولي فنانين من الأرجنتين وأستراليا والنمسا وبلجيكا وبوليفيا والبرازيل والمملكة المتحدة وبلغاريا وكندا وكولومبيا وكوبا وجمهورية التشيك وألمانيا واليونان والمجر وإسرائيل وإيطاليا والمكسيك ونيوزيلندا والنرويج وبولندا والبرتغال ورومانيا وروسيا والجمهوريات السوفيتية السابقة، وجمهوريات يوغوسلافيا السابقة، والولايات المتحدة، وفنلندا، وفرنسا، وإسبانيا، وسويسرا، والسويد، واليابان وبعض الدول الأخرى، مثل ناميبيا.