hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
الاستشراق في فرنسا الحديثة المبكرة المستشرق الأول، غيوم بوستل (1536)
انتقلت دراسة اللغات والثقافات الشرقية منذ القرن السادس عشر تدريجيًا من الرعاية الدينية إلى الرعاية الملكية، إذ سعى فرانسيس الأول للتحالف مع الإمبراطورية العثمانية. سرعان ما زارت السفارات العثمانية فرنسا، واحدة في عام 1533، وأخرى في العام التالي.
أصبح غيوم بوستيل أول مستشرق فرنسي بعد عام 1536، عندما ذهب إلى القسطنطينية كعضو في سفارة جان دي لا فوريه الفرنسية المكونة من 12 فردًا إلى للسلطان التركي سليمان القانوني. أحضر بوستل العديد من الكتب العربية، سواء كانت دينية أو علمية المحتوى (الرياضيات والطب أساسًا) إلى فرنسا.
يُعتقد أن التبادل العلمي حدث في ذلك الوقت، إذ جلب بوستيل العديد من الأعمال العربية، خاصةً المتعلقة بعلم الفلك، وشرحها ودرسها. ربما انتقلت المعرفة العلمية، مثل مزدوجة الطوسي، في مثل هذه المناسبات، في الوقت الذي كان كوبرنيكوس يؤسس نظرياته الفلكية الخاصة.
الاستشراق في فرنسا الحديثة المبكرة المستشرق الأول، غيوم بوستل (1536)
تصور غيوم بوستيل عالمًا يتحد فيه المسلمون والمسيحيون واليهود في وئام تحت حكم واحد، وكتب ذلك في رسالة أعدها قبل عقدين من الكوني جان بودان. ادعى في كتابه كتاب الوفاق بين القرآن، أو شريعة محمد، والإنجيليين أن الإسلام كان مجرد فرع من المسيحية، بدعة بسيطة يمكن إعادة دمجها في المسيحية.
درس بوستل أيضًا اللغات وسعى إلى تحديد الأصل المشترك لجميع اللغات، قبل بابل. وأصبح أستاذًا للرياضيات واللغات الشرقية، وأول أستاذ للغة العربية في الكلية الملكية.
الاستشراق في فرنسا الحديثة المبكرة السفارة الثانية في الدولة العثمانية (1547)
أرسل الملك الفرنسي في عام 1547 سفارة ثانية إلى الإمبراطورية العثمانية بقيادة غابرييل دي لويتز. ضمت السفارة العديد من العلماء، مثل عالم النبات بيير بيلون، وعالم الطبيعة بيير جيل دي ألبي، والكوزموغرافي المستقبلي أندريه تيفييه، والفيلسوف غيوم بوستيل، والرحالة نيكولاس دي نيكولاي ورجل الدين والدبلوماسي جان دي مونلوك، الذين نشروا نتائجهم عند عودتهم إلى فرنسا وساهموا كثيرًا في التطور المبكر للعلوم في فرنسا.
سمحت معرفة الإمبراطورية العثمانية للفلاسفة الفرنسيين بإجراء دراسات مقارنة بين الأنظمة السياسية لدول مختلفة. أعرب جان بودان، أحد أوائل المنظرين، عن إعجابه بالسلطة والنظام الإداري للإمبراطورية العثمانية. وقدم النظام العثماني لعقوبات النهب والترقية على أساس الجدارة في الإنكشارية كنموذج للاقتصاد التركي. تتكرر مثل هذه الآراء في أعمال القرن الثامن عشر المقارنة مثل الجاسوس التركي أو رسائل فارسية.
الاستشراق في فرنسا الحديثة المبكرة السفارة الثانية في الدولة العثمانية (1547)
كتبت الروايات والتراجيدات الفرنسية واتخذت الإمبراطورية العثمانية كموضوع أو خلفية. نشر غبريال بونين في عام 1561 السلطانة، وهي تراجيديا تسلط الضوء على دور روكسلانا في إعدام مصطفى، الابن الأكبر لسليمان القانوني، عام 1553. تعد هذه التراجيديا المرة الأولى يقدم فيها العثمانيين على خشبة المسرح في فرنسا. كانت التوركوري والشينوازري (الزخرفة الصينية) من الموضات البارزة التي أثرت على مجموعة واسعة من الفنون الزخرفية.
ألفريد باري وإميل غيلمين كانا من أهم النُّحَّاتين في القرن التاسع عشر لحركة الاستشراق، حيث روَّجوا لرؤية غريبة ورومانسية للـشرق الأوسط، وعالم العربي وأفريقيا. من خلال تماثيلهما المفصلة المصنوعة من البرونز، مثل باري وغيلمين قدَّموا صورًا مدهشة لفرسان عرب وأشخاص تاريخيين من عالم الإسلام. ساهمت أعمالهما في نشر صورة مثالية للعالم العربي في أوروبا، مما أثر على تقدير الغرب للثقافات الشرقية. اليوم، تُعرض أعمالهما الفنية في مجموعات من أهم المتاحف في العالم وفي مجموعات العائلات الملكية في عدة دول.
الاستشراق في فرنسا الحديثة المبكرة تطور التجارة
بدأت فرنسا في إنشاء العديد من القنصليات في جميع أنحاء المملكة العثمانية، في طرابلس وبيروت والإسكندرية وخيوس. بدأت التجارة المكثفة تتطور، وتركزت في مدينة مرسيليا التي سميت «باب الشرق». كانت التجارة الفرنسية ذات أهمية قصوى في مصر، وكانت مرسيليا تستورد البياضات، والسجاد، والأصباغ، الجلود المدبوغة وغير المدبوغة والشموع بكميات كبيرة. في عام 1682، سمح سلطان المغرب مولاي إسماعيل، بعد سفارة محمد تنيم، بإنشاء مؤسسات قنصلية وتجارية، وأرسل السفير عبد الله بن عائشة إلى لويس الرابع عشر مرة أخرى في عام 1699.
الاستشراق في فرنسا الحديثة المبكرة تطور التجارة
أُرسلت سفارة عثمانية إلى لويس الثالث عشر في عام 1607، ومن محمد الرابع إلى لويس الرابع عشر عام 1669 في شخص السفير متفرقه سليمان آغا، الذي أثار ضجة كبيرة في المحكمة الفرنسية وأطلق موضة الأشياء التركية. أصبح للشرق تأثيرًا قويًا في الأدب الفرنسي، إذ خصص نحو 50% من مرشدي السفر الفرنسيين في القرن السادس عشر للإمبراطورية العثمانية. أقام سليمان منزلًا جميلًا في باريس، حيث قدم القهوة للمجتمع الباريسي، وقدمها نوادل يرتدون ملابس على الطراز العثماني، ما أثار ردود فعل حماسية، وبدأت موضة شرب القهوة. ظهرت المقاهي العصرية مثل مقهى بروكوب (كافيه بروكوب) الشهير، أول مقهى في باريس، في عام 1689. أصبح ارتداء العمائم والقفطان شائعًا، في المجتمع الفرنسي الراقي، وكذلك الاستلقاء على السجاد والوسائد.
الاستشراق في فرنسا الحديثة المبكرة تصنيع سلع كمالية «شرقية» في فرنسا
أدت إقامة علاقات دبلوماسية وتجارية قوية مع الإمبراطورية العثمانية عن طريق الامتيازات إلى استنزاف الأموال الفرنسية إلى المشرق وبلاد فارس لشراء السلع الكمالية مثل السجاد المعقود. حاول هنري الرابع بسبب هذه المخاوف، وبسبب انهيار الفنون الكمالية الفرنسية في اضطرابات العنف المدني في الحروب الدينية أيضًا، تطوير الصناعات الكمالية الفرنسية التي يمكن أن تحل محل الواردات. قدم الملك للحرفيين استوديوهات وورش عمل. استمر لويس الثالث عشر ولويس الرابع عشر في بذل الجهود لتطوير صناعة السلع الكمالية.
الاستشراق في فرنسا الحديثة المبكرة تصنيع سلع كمالية «شرقية» في فرنسا
كان مصنع سافونيري من أرقى المصانع الأوروبية للسجاد المعقود، وتمتع بأعظم فتراته ما بين 1650-1685. تعود أصول المصنع المباشرة إلى مصنع للسجاد أنشئ كمصنع سابق للصابون (فرنش سافون) في رصيف شايوه في اتجاه مجرى النهر في باريس عام 1615 بواسطة بيير دوبونت، العائد من المشرق والذي كتب لا ستروماتورجي، أو معاهدة صناعة السجاد التركي، باريس 1632. منح لويس الثالث عشر احتكارًا لبيير دوبونت ومتدربه السابق سيمون لورديت في عام 1627، صانعي السجاد على الطريقة التركية، بموجب براءة اختراع (امتياز) لمدة ثمانية عشر عامًا. ظلت منتجات المصنع ملكية حصرية للتاج حتى عام 1768، وكان «سجاد سافونيري» من أروع الهدايا الدبلوماسية الفرنسية.
حصار ريازان
كانت ريازان أول مدينة روسية حاصرها غزاة المغول تحت حكم باتو خان.
في خريف عام 1237 غزا الحشد المغولي بقيادة باتو خان إمارة روس في ريازان. طلب أمير ريازان يوري إيغوريفيتش [الإنجليزية] المساعدة من يوري فسيفولودوفيتش أمير فلاديمير لكنه لم يتلق أي مساعدة.
هزم المغول طليعة جيش ريازان عند نهر فورونيج [الإنجليزية] (في معركة تسمى معركة نهر فورونيج [الإنجليزية])، وفي 16 ديسمبر 1237 حاصروا عاصمة الإمارة (يُعرف هذا الموقع اليوم باسم ريازان القديمة ويقع على بعد حوالي 50 كم من مدينة ريازان الحديثة). صد سكان البلدة الهجمات المغولية الأولى ثم استخدم المغول المرجام لتدمير تحصينات المدينة. في 21 ديسمبر اقتحمت قوات باتو خان أسوار المدينة ونهبتها وقُتل الأمير يوري وزوجته وأعدم جميع سكان المدينة تقريبًا وأحرقت المدينة تمامًا، بينما نجى أسقف المدينة لأنه هرب في نفس اللحظة التي دخلت فيها قوات المغول إلى المدينة.
حصار قازان
كان حصار قازان عام 1552 هو المعركة النهائية للحروب الروسية القازانية وأدى إلى سقوط خانية قازان. استمر الصراع بعد سقوط قازان، حيث تشكلت حكومات متمردة في كاليم ومشتامق، ودُعي خان جديد من النوجيس. استمرت حرب العصابات هذه حتى عام 1556.
مشروع الموسيقى الفيدرالي
مشروع الموسيقى الفيدرالي (م.م.ف | FMP) هو جزء من برنامج الصفقة الجديدة للحكومة الفيدرالية، المشروع الفيدرالي الأول والذي قام بتوظيف الموسيقيين وقائدي الأوركسترا والملحنين خلال فترة الكساد الكبير. بالإضافة إلى إقامة الآلاف من الحفلات الموسيقية، وتقديم دروس الموسيقى، وتنظيم منتدى الملحنين، واستضافة المهرجانات الموسيقية وإنشاء 34 فرقة أوركسترا جديدة، قام موظفو المشروع بإجراء بحث عن الموسيقى التقليدية والأغاني الشعبية الأمريكية، وهذا ما يطلق عليه الآن علم موسيقى الشعوب.وفي فترة لاحقة أجرى مشروع الموسيقى الفيدرالي دراسات بارزة عن موسيقى رعاة البقر، وموسيقى الكريول ، وما كان يسمى آنذاك موسيقى الزنوج. زار الكثير من الناس هذه السمفونيات لنسيان الصعوبات الاقتصادية خلال فترة الكساد الكبير. في عام 1939 انتقل برنامج مشروع الموسيقى الفيدرالي إلى برنامج الموسيقى التابع لإدارة تقدم الأعمال ، والذي تم إلغاؤه مع العديد من المشاريع الأخرى لهذا البرنامج خلال الحرب العالمية الثانية.
مشروع الموسيقى الفيدرالي الخلفية
وفي قبضة الكساد الكبير، اقترح الرئيس فرانكلين روزفلت زيادة المشاريع العامة بشكل كبير بهدف زيادة التوظيف. عُرفت هذه الاستراتيجية الشاملة باسم الصفقة الجديدة. لقد أدرك روزفلت أهمية الفنون في الثقافة الأمريكية، مشيرًا إلى أن «الحلم الأمريكي... كان الوعد ليس فقط بالعدالة الاقتصادية والاجتماعية، ولكن أيضًا بالغنى الثقافي». وفي يوليو 1935 تم إنشاء برنامج الصفقة الجديدة والذي يُعرف باسم «الأول الفيدرالي». وشمل ذلك خمسة مشاريع فنية، بما في ذلك مشروع الموسيقى الفيدرالي. وكان هذا المشروع يتم فيه استخدام الأموال الفيدرالية في الثقافة.
ضاعف الكساد الكبير من التراجع في ثروات الموسيقيين الأمريكيين. وفي الوقت نفسه تأثر الموسيقيون أيضاً بالتقدم التكنولوجي. وبدأ استبدال الموسيقيين الأحياء بالتسجيلات الصوتية في المناسبات والأحداث.
مشروع الموسيقى الفيدرالي القيادة
كان الدكتور نيكولاي سوكولوف قائد أوركسترا كليفلاند الأصلية من 1919-1933 قبل أن يصبح مدير مشروع الموسيقى الفيدرالي. عين سوكولوف طاقم عمل من خمسة مديرين إقليميين وثلاثة وعشرين مدير ولاية وخمسة موظفين إداريين. في عام 1936 بدأت إدارة تقدم الأعمال أيضًا في الإضافة إلى مشروع الموسيقى الفيدرالي. لم تركز إدارة تقدم الأعمال على الموسيقى الأصلية. في العام التالي ترفع تشارلز سيجر إلى مساعد مدير المشروع. بعد أن تقلد تشارلز هذا المنصب، أصبحت العديد من أنواع الموسيقى متاحة. كان طموح سيغر أن يهتم الجميع بالموسيقى وأن يصبحوا جزءًا منها.
مشروع الموسيقى الفيدرالي الأهداف
وكان الهدف الرئيسي لمشروع الموسيقى الفيدرالي توظيف الموسيقيين المحترفين من جميع أنحاء البلاد ليكونوا عازفين، ومغنيين، وجهات فاعلة في الاحتفالات. نتيجة للعدد المتزايد من مجموعات الأداء، كانت هناك أيضًا حاجة لناسخي وموثقي الموسيقى. تم توظيف الرجال والنساء لنسخ الموسيقى الموجودة يدويًا ثم ربطها وتوزيع الترتيبات الموسيقية على الفرق الموسيقية في جميع أنحاء البلاد. يهدف المشروع أيضًا إلى إلهام التقدير الموسيقي من خلال تمكين الوصول إلى العروض الحية وتقديم تعليم الموسيقى في الصفوف المدرسية. وسعى أخيراً مشروع الموسيقى الفيدرالي لتوثيق النشاط الموسيقي في الولايات المتحدة.
مشروع الموسيقى الفيدرالي الأهداف
كان يُعتقد بأن هذا المشروع كان تلك الخطة الرائعة والمثالية، إلا أنه كان لا يزال هناك العديد من الجوانب الصعبة التي حدثت خلال الفترة التي كان فيها. كانت إحدى أكثر العقبات السائدة التي كان يتعين على مشروع الموسيقى الفيدرالي أن يمر بها هي أنواع الثقافة التي تدخل في المشروع. كان سوكولوف يميل للموسيقى الكلاسيكية الأوروبية، لذلك جعلها محور مشروع الموسيقى الفيدرالي. كانت هناك أولوية أقل بكثير للموسيقى الأمريكية أو الشعبية. كانت هذه الأذواق الأوروبية المتمركزة مناقضة لأيديولوجية «الإنسان العادي» للصفقة الجديدة. وعلى الرغم من هذا التركيز الوطني على الموسيقى الكلاسيكية، كشفت التطبيقات الإقليمية والمحلية لمشروع الموسيقى الفيدرالي عن الأنواع الموسيقية المتنوعة في أمريكا في أوائل القرن العشرين. لفتت العروض الحية لموسيقى الأمريكيين من أصل أفريقي والموسيقى الإسبانية الانتباه، كما فعلت الجهود المبذولة في عدة ولايات لتوثيق التراث الموسيقي للأقليات العرقية والدينية وأغاني العمل والموسيقى الشعبية الأخرى.
مشروع الموسيقى الفيدرالي التنفيذ على مستوى الدولة
كان برنامج الموسيقى الفيدرالي ناجحًا بشكل خاص في ولاية نيو مكسيكو. شغلت هيلين تشاندلر رايان منصب مديرة مشروع الموسيقى الفيدرالي من يناير \ كانون الثاني 1936 حتى نهاية المشروع عام 1943. قامت هيلين بموائمة البرنامج الوطني والاهتمامات الموسيقية الخاصة بولايتها ذات الكثافة السكانية المنخفضة. وقررت تخصيص جزء كبير من البرنامج للتدريس الفردي في المجتمعات الريفية. كان التركيز من جهة أخرى على دراسة النمط الموسيقي المحلي المتنوع الذي تم ابتكاره من خلال مزج الموسيقى الأوروبية والأمريكية الأصلية والإسبانية الأمريكية. تلقى تنفيذ برنامج الموسيقى الفيدرالي في ولاية نيو مكسيكو الثناء لتنوعه.
مشروع الموسيقى الفيدرالي نجاحات المشروع
خلق مشروع الموسيقى الفيدرالي فرصاً للبالغين المحرومين لتلقي الدروس، وأنشأ المشروع برنامجًا موسيقيًا آخر خاصاً بالأطفال. كان إنتاج الموسيقى أكثر شيوعًا، ونشأ كذلك تقدير الموسيقى. أصبح الموسيقيون الهواة أفضل، وكان هناك المزيد من الموسيقيين المشاركين. شكل المشروع فرق أوركسترا جديدة ومغنيين وراقصين ومجموعات غنائية ومنتجي أغاني. قدم مشروع الموسيقى عملاً للمؤديين ومعلمي الموسيقى. كما قدم العديد من مقطوعات الأوركسترا الموسيقية الجديدة. استحوذ المشروع على الكثير في الثلاثينيات من القرن الماضي لدرجة أن معظم المدارس كان لديها برنامج موسيقي خاص بها. بالإضافة إلى ذلك فقد خلقت شيئًا يمكن للناس القيام به أثناء مواجهتهم الصعوبات. كانت هذه الحفلات الموسيقية منخفضة التكلفة للغاية وفي بعض الأحيان مجانية، مما سمح للعديد ممن لا يستطيعون تحمل مثل هذه الرفاهية بحضورها.
مشروع الموسيقى الفيدرالي الرفض والإنهاء
تم تخفيض ميزانية مشروع الموسيقى الفيدرالي في عام 1939. ولم يكن هذا الانخفاض الوحيد في تمويل برامج الصفقة الجديدة. فقد شهدت العديد من المشاريع الأخرى مثل مشروع الموسيقى الفيدرالي انخفاضًا في تمويلها. تدهور دعم الكونجرس في أواخر الثلاثينيات، وعكس مشروع قانون الميزانية الذي تم إقراره في يونيو 1939 انخفاض الدعم. وكان سوكولوف قد استقال قبلها بشهر وسط جدل حول تفضيله للموسيقى الكلاسيكية. تم تغيير اسم مشروع الموسيقى الفيدرالي أيضًا في عام 1939. كان اسمه الجديد هو برنامج إدارة تقدم الأعمال للموسيقى. رغم ذلك فهذا لم يدم طويلاً. تم إنهاء مشروع الموسيقى الفيدرالي / برنامج إدارة تقدم الأعمال للموسيقى بعدها بعام. انتهت مشاريع موسيقى الولاية مع انتهاء إدارة تقدم الأعمال في 30 يونيو 1943.
دهماوي
الدهماوي أو الديماغوجي (الأخيرة من الإغريقية δημαγωγός وتعني الزعيم الشعبي أو زعيم الجماعة، وتتكون عن شقين: كلمة δῆμος (ديموس) وتعني الناس أو الجماعة أو مجالس العوام، وكلمة ἀγωγός (أغوغوس) وتعني القيادة أو الزعامة)، يُطلق عليه أيضًا لقب الغوغائي، وهو زعيم سياسي في نظام ديمقراطي اكتسب شعبيته من خلال تحريض عامة الناس ضد طبقة النخبة، ولا سيما من خلال فن الخطابة الذي يزيد من مشاعر الجماهير، مناشدًا العاطفة عن طريق التضحية بالجماعات الخارجية والمبالغة في المخاطر لإثارة المخاوف لديهم واستخدام الأكاذيب من أجل التأثير العاطفي أو غير ذلك من الأقاويل التي تميل إلى استنكار النقاشات والمداولات المنطقية والتشجيع على الشعبية المتعصبة. يحوّر الدهماويون القواعد الراسخة للسلوك السياسي أو هم يعدون بذلك ويهددون بفعله.
دهماوي
يُعرّف المؤرخ رينهارد لوثين الشخص الدهماوي بأنه «سياسيّ ماهر في الخطابة والتملق والتشهير؛ فضلًا عن المراوغة في مناقشة المسائل الحيوية؛ ووعد الجميع بالحصول على كل شيء؛ ومناشدة مشاعر الجمهور لا عقلهم؛ وإثارة التحيزات العنصرية والدينية والطبقية – وهو رجل تدفعه رغبته للحصول على السلطة دون اللجوء إلى مبدأ أو قانون يحق له من خلاله أن يصبح سيد الجماهير. وهو شخص متمرس في مهنته باعتباره «رجل الشعب». وهو نتاج تقليد سياسي قديم تقريبًا بقِدَم الحضارة الغربية بحد ذاتها».
ظهرت الدهماوية في الدول الديمقراطية منذ الديمقراطية الأثينية. يعمل أتباع الحركة على استغلال نقطة الضعف الجوهرية في الديمقراطية: نظرًا لأن الشعب هو الذي يمتلك السلطة المطلقة، فمن الممكن أن يمنحها لشخص يناشد القاسم المشترك الأدنى لشريحة كبيرة من السكان. وعادةً ما يدعو الدهمانيون إلى اتخاذ إجراءات فورية وصارمة لمعالجة أزمة ما بينما يتهمون المعارضين المعتدلين بالضعف وعدم الولاء. قام العديد من الدهمانيين المنتخبين لشغل مناصب تنفيذية رفيعة بكسر القيود على السلطة التنفيذية وحاولوا تحويل ديمقراطيتهم إلى ديكتاتورية، بل ونجحوا في بعض الأحيان.
دهماوي تاريخ الكلمة وتعريفها
تعني كلمة دهماوي في الأصل زعيم عامة الشعب، وقد صيغت لأول مرة في اليونان القديمة بدون أي دلالة سلبية بمعناها، لكنها في نهاية المطاف أصبحت تشير إلى نوع محدد من الزعماء أكثرهم من الديمقراطية الأثينية. على الرغم من أن الديمقراطية أعطت السلطة لعامة الشعب، إلا أن الانتخابات ما زالت تميل إلى تفضيل الطبقة الأرستقراطية، التي كانت تفضل النقاشات والمداولات والمجاملة. وُصف الدهمانيون بأنهم نوعًا جديدًا من القادة الذين خرجوا من الطبقات الفقيرة. وقد دعوا بلا هوادة إلى العمل، الذي عادة ما يكون عنيفًا – بشكل فوري وبدون القيام بأية مداولات مسبقة. استغل الدهمانيون بشكل مباشر مغالطة التوسل بالعاطفة تجاه الفقراء غير المتعلمين، فلاحقوا السلطة وأشاعوا الأكاذيب لإثارة الشعب واستغلوا الأزمات لتكثيف الدعم الشعبي لدعوتهم إلى العمل الفوري وزيادة السلطة، واتهموا أيضًا المعارضين المعتدلين بالضعف أو عدم الولاء للأمة.
دهماوي تاريخ الكلمة وتعريفها
كثيرًا ما استخدم الناس على مر تاريخهم هذه الكلمة بلا مبالاة، باعتبارها «كلمة هجومية» للتقليل من شأن أي قائد يعتبرونه متلاعب أو خبيث أو متعصب. في حين يستحيل وجود تحديد دقيق للدهمانيين من غيرهم، لأن الزعماء الديمقراطيين مصنفون بشكل سلسلة متصلة من الأقل إلى الأكثر دهماوية، ذلك أنه يمكن تمييز الدهماويين بشكل مستقل عما إذا كان المتحدث يؤيد أو يعارض زعيمًا سياسيًا معينًا. لكن ما يميز الشخص الدهماوي هو كيفية اكتسابه أو امتلاكه للسلطة الديمقراطية: وذلك من خلال إثارة عواطف الطبقات الفقيرة والناس الأقل كفاءة علمية في الديمقراطية نحو الممارسات العنيفة وهدم المؤسسات الديمقراطية الراسخة مثل سيادة حكم القانون. وقد حدد جيمس فينيمور كوبر في عام 1838 أربع سمات أساسية للشخص الهماوي:
تُعتبر السمة الرئيسية للدهماويين هي الإقناع عن طريق التوسل بالعاطفة ومنع المداولات المنطقية والنظر في البدائل. على الرغم من أن العديد من السياسيين داخل النظام الديمقراطي يقدمون بين الحين والآخر تضحيات بسيطة سواء بالحقيقة أو الدقة أو المخاوف قصيرة أو طويلة الأمد، من أجل الحفاظ على الدعم الشعبي، إلا أن الدهماويين يقومون بهذه الأمور بلا هوادة ودون ضبط للنفس. يعمل الدهماويون على «إثارة العاطفة والتعصب والجهل بدلًا من العقل والمنطق».
دهماوي الطابع الدائم للدهماويين
نشأت أعمال الدهماويون بداية من الديمقراطية الأثينية وحتى يومنا هذا. وعلى الرغم من أن أغلبهم يتمتعون بشخصيات فريدة ومثيرة، فإن تكتيكاتهم النفسية وأساليبهم قد ظلت على حالها على مر الزمن. وكثيرًا ما يُعتبر كليون من أثينا أول قائد دهماوي، وهو معروف بوحشية حكمه وشبه تدميره للديمقراطية الأثينية بشكل كامل نتيجةً لندائه عبارة «الرجل العام» لتجاهل العادات المعتدلة لطبقة النخبة الأرستقراطية. ومن بين القادة الدهماويين الحديثين أدولف هتلر وبينيتو موسوليني وهيوي لونغ وتشارلز كافلين وجوزيف مكارثي، وجميعهم عملوا على إنشاء قاعدة جماهيرية على نفس النحو الذي فعله كليون: من خلال إثارة مشاعر الجماهير ضد التقاليد المعتدلة والمتعمقة للطبقة النخبوية الأرستقراطية في عصرهم. جميع الدهماويين، القديمين والحديثين، تظهر عليهم السمات التي وضعها كوبر الأربعة المذكورة أعلاه: الادعاء بتمثيل عامة الناس وإثارة المشاعر القوية واستغلال ردود أفعالهم للوصول إلى السلطة وكسر قواعد السلوك السياسي الراسخة والتهديد بمعارضتها، وإن تعددت أساليب وأنماط تطبيق كل منها.
دهماوي الطابع الدائم للدهماويين
يستغل الدهماويون نقطة الضعف الجوهرية في الدول الديمقراطية: إذ كلما زادت أعدادهم، زادت نسبة الأصوات، وخاصة الأشخاص من الطبقات الفقيرة وغير المتعلمين – الأشخاص الأكثر عرضة لتقبل الجلد في حالة من الغضب ما يؤدي إلى كارثة حقيقية على يد الخطيب أو القائد الذي ساهم في الأصل في تأجيج هذا النوع من المشاعر والعواطف. نشأت الديمقراطيات بهدف ضمان حرية جميع الناس والسيطرة الشعبية على سلطة الحكومة. يحول الدهمانيون السلطة المستمدة من الدعم الشعبي إلى قوة تقوض الحريات وحكم سيادة القانون التي تهدف الديمقراطيات لحمايتها في الأساس. يعتقد المؤرخ اليوناني بوليبيوس أن الديمقراطيات يستحيل أن تقوم على يد الدهماويين. ويقول أيضًا أنه في نهاية المطاف، تتحول كل ديمقراطية إلى «حكومة عنف ويد قوية» ما يؤدي إلى «تجمعات مضطربة ومذابح وكوارث قاتلة».
في حين أن الحكمة التقليدية تضع الديمقراطية والفاشية على نقيضبن، فإن الديمقراطية قد تميزت بنزعة فطرية لقيادة حكومة شعبوية متطرفة، وأتاحت للدهماويين، عديمي الضمير، الفرصة المثالية للاستيلاء على السلطة. في الواقع، يجادل إيفو موسلي بأن الأنظمة الشمولية قد تكون النتيجة المنطقية للديمقراطية الجماهيرية غير المقيدة.
تاريخ العمل المصرفي في الولايات المتحدة
تشرح هذه المقالة عن تفاصيل العمل المصرفي في الولايات المتحدة. تنظم كل من حكومات الولايات والحكومات المصرفية العمل المصرفي في الولايات المتحدة.
تاريخ العمل المصرفي في الولايات المتحدة الأمة الجديدة
تأسس بسهولة في النصف الأول من القرن التاسع عشر العديد من المصارف التجارية الصغيرة داخل نيو إنجلاند وذلك عندما سمح القانون بذلك (يرجع بشكل أساسي إلى قوانين حق الامتياز المفتوح). شهد انتشار المصارف التجارية ارتفاعًا في الفرص بالنسبة لأصحاب المشاريع ليقترضوا رؤوس الأموال المستخدمة في تنمية المشاريع. شهد قطاع المصارف الخاص الصغير مقدارًا كبيرًا من عمليات الاقتراض الداخلية. شجعت العديد من هذه المصارف الاستثمار المبكر وساعدت في دعم العديد من المشاريع اللاحقة. على الرغم مما قد يعتبره البعض ممارسات تمييزية في عمليات الإقراض الداخلية، فإن هذه المصارف سليمة للغاية وكانت حالات الفشل فيها نادرة الحدوث، مما شجع أكثر النمو المالي في الولايات المتحدة.
أسس أحد قوانين كونغرس الاتحاد في عام 1781 بنك أمريكا الشمالية في فيلاديلفيا، حيث حل محل بنك بنسلفانيا المعتمد من قبل الدولة والذي تأسس في عام 1780 للمساعدة في تمويل الحرب. مُنح بنك أمريكا الشمالية احتكار إصدار سندات الائتمان بمثابة عملة على المستوى الوطني.
تاريخ العمل المصرفي في الولايات المتحدة الأمة الجديدة
اقترح روبرت موريس، أول مراقب مالي يعين وفقًا لبنود الاتحاد، أن يكون مصرف أمريكا الشمالية هو المصرف التجاري الذي يمثل الوكيل المالي والنقدي الوحيد للحكومة. وبناء على ذلك، أُطلق عليه «أبو نظام الائتمان وتداول الأوراق في الولايات المتحدة». شهد هذا المصرف احتكارًا مطلقًا وطنيًا هادفًا للربح في القطاع الخاص سيرًا على خطى بنك إنجلترا، ذلك لأن المحاولات السابقة لتمويل الحرب الثورية، مثل العملة القارية التي يصدرها الكونغرس القاري، أدت إلى انخفاض قيمتها لدرجة أن ألكسندر هاملتون اعتبرها «إحراجًا علنيًا». اعتُمدت بعد الحرب العديد من بنوك الدولة، بما فيها بنك نيويورك وبنك ماساتشوستس في عام 1784.
تاريخ العمل المصرفي في الولايات المتحدة الأمة الجديدة
كان لدى الولايات المتحدة في العقد الأخير من القرن الثامن عشر ثلاث بنوك فقط ولكن العديد من العملات المختلفة المتداولة: العملات الإنجليزية، والإسبانية، والفرنسية والبرتغالية الصادرة عن الولايات والبلدات. قُربت قيم هذه العملات ونُشرت التقلبات في أسعار الصرف. تقلبت قيم العملات المتنوعة جغرافيًا، لكن لم يكن لذلك تأثير في مجتمع تسيطر عليه التجارات المحلية. يناقش رون ميتشنر من جامعة فيرجينيا الحالة النقدية الاستعمارية بعمق.
جادل داعمو المصرف بأنه إن كانت الأمة ستنمو وتزدهر، فإنها ستحتاج إلى عملة معيارية مقبولة عالميًا وأفضل من يستطيع توفير ذلك هو مصانع صك العملة في الولايات المتحدة، يساعدها ويدعمها مصرف وطني ودار السك الأمريكية.
تاريخ العمل المصرفي في الولايات المتحدة الأمة الجديدة
أسس الكونغرس في عام 1791 أول مصرف في الولايات المتحدة. كان المصرف، الذي تعود ملكيته بشكل مشترك إلى الحكومة الفيدرالية وحملة أسهم من القطاع الخاص، تجاريًا على مستوى البلاد وبمثابة مصرف للحكومة الفيدرالية ويعتبر مصرفًا تجاريًا عاديًا ينافس مصارف الدولة. عندما كان يحضر المودعون الأوراق النقدية الحكومية إلى أول مصرف في الولايات المتحدة، كان يقدم هذه الأوراق إلى مصارف الدولة ويطالبها بالذهب، مما كان يعيق من قدرة مصارف الدولة على إصدار الأوراق النقدية والحفاظ على احتياطات كافية. بناء على ذلك، عندما طلب أول بنك في الولايات المتحدة تجديد العقد في عام 1811، قوبل بمقدار كبير من الرفض من مصارف الدولة ولم يتم إصدار تشريع التجديد.
افتتح البنك الثاني في الولايات المتحدة في يناير عام 1817، بعد ست سنوات من فقدان البنك الأول لعقده. كان السبب المرجح لتأسيس بنك الولايات المتحدة الثاني هو الحرب في عام 1812، حيث عانت الولايات المتحدة من تضخم مالي حاد وكان تعاني من صعوبة في تمويل العمليات العسكرية. بالتالي، كان وضع الائتمان والاقتراض في الخزنة في أدنى مستوياته على الإطلاق.
تاريخ العمل المصرفي في الولايات المتحدة الأمة الجديدة
اندفعت الأعمال المصرفية بسرعة بعد نهاية الحرب في عام 1815، وبلغت ذروتها في أزمة الذعر في عام 1819.
كانت مدة عقد تأسيس مصرف الولايات المتحدة الثاني (بي.يو.إس) هي عشرون عامًا ومن ثم جُدد ثانيةً في عام 1836. جعله دوره كمخزن لعائدات الحكومة الفيدرالية هدفًا سياسيًا للمصارف المعتمدة من قبل الولايات الفردية والتي عارضت/حسدت علاقة هذا المصرف مع الحكومة المركزية. لعبت السياسات الحزبية دورًا كبيرًا في النقاش حول تجديد العقد. «قال آرثر شليسينغر في البيان التقليدي الذي أدلى به أن السياسات الحزبية خلال الفترة الجاكسونية كانت قائمة في الصراع الطبقي. من خلال منظور خطاب نخبة الحزب، اعتبر شليسينغر أن النزاعات الداخلية في الحزب هي حرب بين اليمينيين الأثرياء والديمقراطيين من الطبقة العاملة». عارض الرئيس أندرو جاكسون بقوة إعادة تجديد عقد المصرف، وجعل برنامجه الانتخابي لعام 1832 يتمحور حول التخلص من المصرف الثاني في الولايات المتحدة. كان هدف جاكسون السياسي هو نيكولاس بيدل، الخبير المالي والسياسي ورئيس مصرف الولايات المتحدة.
تاريخ العمل المصرفي في الولايات المتحدة الأمة الجديدة
بغض النظر عن العداء العام ضد المصارف والاعتقاد بأن العملات المعدنية (الذهب و/أو الفضة) كانت الأموال الحقيقية الوحيدة، فإن أسباب معارضة جاكسون لتجديد العقد كانت تتمحور حول اعتقاده بأن منح السلطة والمسؤولية لمصرف واحد كان السبب في التضخم والشرور الأخرى الحاصلة.
خلال شهر سبتمبر عام 1833، أصدر الرئيس جاكسون أمرًا تنفيذيًا ينهي فيه إيداع الأموال الحكومية في مصرف الولايات المتحدة. وُضعت هذه الودائع، بعد هذا الشهر من العام نفسه، في المصارف المعتمدة من قبل الولاية، والتي تُعرف باسم «البنوك المقربة» «pet banks». في حين أن 6 من أصل 7 أول مستودعات كانت تدار من قبل الديمقراطيين الجاكسونيين، فإن المستودعات اللاحقة، مثل تلك التي في كارولينا الجنوبية وكارولينا الشمالية وميشيغان، كانت تدار من قبل مدراء يعارضون السياسات الجاكسونية. على الأغلب أنه من الخطأ تسمية جميع المستودعات المعتمدة من قبل الدولة «مصارف مقربة».