hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
الإنعاش القلبي الرئوي خارج الجسم دور ECPR
المرضى الذين يقعون في قسم الحوادث والطوارئ المجهز بشكل مناسب مع السكتة القلبية خارج المستشفى والتي تكون مقاومة للعلاج القياسي المتقدم لدعم الحياة القلبية و ( (ACLS: • يستوفي المريض جميع المعايير التالية:
1- من المرجح أن تكون السكتة القلبية سببًا رئيسيًا في القلب أو الجهاز التنفسي.
2-وقد شهد السكتة القلبية كل من المارة أو المسعفين.
4- كانت مدة السكتة القلبية (الانهيار حتى الوصول إلى E&TC [غامضة]) أقل من 60 دقيقة.
6- لا توجد أمراض مصاحبة رئيسية تمنع العودة إلى العيش المستقل.
• يعاني المريض من انخفاض شديد في درجة حرارة الجسم (<32 درجة مئوية) بسبب التعرض العرضي.
• أخذ المريض جرعة زائدة كبيرة من مخدراتVaso، مثل ((i.e. Beta-Blocker, tricyclic acid, وما إلى ذلك).
• أي سبب آخر يحتمل أن يكون فيه عكس السكتة القلبية إذا كان من الممكن توفير الدورة الدموية الاصطناعية.
المرضى الذين يعانون من السكتة القلبية في المستشفى، وهو ما يقاوم العلاج القياسي والمتقدم لدعم الحياة القلبي (ACLS) والذين قد يكون السبب فيه قابلاً للعكس، مثل:
الإنعاش القلبي الرئوي خارج الجسم دور ECPR
•	المريض الذي يُشتبه في وجود متلازمة الشريان التاجي الحادة الذي يُقبض عليه في E&TC [غامض] ولا يستجيب للـ ACLS القياسي ومن المحتمل أن يكون السبب قابلاً للعكس مع العلاج في مختبر القسطرة القلبية.
•	المريض في مختبر القسطرة القلبية يخضع لتصوير الأوعية التاجية الذي يعاني من سكتة قلبية ولا يستجيب على الفور إلى ACLS القياسي.
•	مريض مصاب بالانسداد الرئوي الضخم.
•	أي سبب آخر حيث من المرجح أن يكون هناك عكس الشرط الأساسي إذا كان يمكن توفير دوران اصطناعي.
لم يتم وضع قائمة دقيقة لموانع الاستعمال، من خلال العديد من الدراسات والمبادئ التوجيهية قامت بتعديل مجموعة من الظروف التي يكون فيها استخدام ECPR غير مناسب.
الإنعاش القلبي الرئوي خارج الجسم دور ECPR
•	اضطراب عصبي حاد قبل المرض بما في ذلك السكتة الدماغية والخرف وإصابات الدماغ الرضية.
•	الصدمة التي يعتقد أنها ثانوية للإنتان أو النزيف.
•	لم تبدأ عمليات ضغط الصدر في غضون 10 دقائق من بدء السكتة القلبية.
•	إجمالي وقت الاعتقال أكبر من 60 دقيقة
•	وجود أمر صالح «ليس من أجل الإنعاش».
•	لا يوجد احتمال واقعي لعكس أمراض القلب أو الجهاز التنفسي الكامنة.
•	السن المتقدمة يمنع قبول وحدة العناية المركزة الموسعة التي تتطلب دعمًا ميكانيكيًا.
•	لا يوجد فريق عمل مدرب أو مجهز بشكل ملائم لبدء مبادرة ECPR.
إن تطبيق ECMO في أي ظرف من الظروف صعبة وصعبة من الناحية التقنية. و من المحتمل أن تتفاقم المخاطر المرتبطة بالعملية الأولية لربط المريض بجهاز دعم الحياة خارج الجسم بسبب الطبيعة الناشئة لـ ECMO CPR .
ذكرت أربع دراسات ملاحظة حديثة حدوث مضاعفات في حوالي ربع المرضى. تضمنت الدراسات مضاعفات التطبيق الأولي ومن البقاء على دائرة الأكسجين خارج الجسم. تضمنت المضاعفات ما يلي:
•	نقص تروية الساق.
•	نزيف
•	التهاب رئوي
•	الإنتان
•	إصابة الكلى الحاد
•	مناطق الضغط
الإنعاش القلبي الرئوي خارج الجسم محددات
والاتجاه الحالي لزيادة استخدام استعراض سياسات التعاون بشأن الأزمات أمر واعد للغاية. ومع ذلك فإن مجموعة البحوث المتاحة من فعالية محدودة، مع عدد من الدراسات المراقبة بأثر رجعي ودراسات الضوابط الحالة المحتملة التي توفر الأساس للأدلة ECPR الحديثة. نظرًا لطبيعة ECPR فإن تطبيقات تجربة التحكم العشوائي غير ممكنة إلى حد كبير، وبالتالي حدت من جودة البيانات المتاحة. وعلاوة على ذلك، فيما يتعلق باللوجستيات، فإن الشروع في ECPR هو إجراء متخصص للغاية وهو كثيف الموارد والمهارة. وعلى هذا النحو هذه المراكز وصيانتها أمر مكلف، ولذلك فقد حدث حصراً في مراكز التعليم العالي التي توجد فيها خدمة راسخة من المنظمة .
الإنعاش القلبي الرئوي خارج الجسم ECPR في طب الأطفال
على مدى العقدين الماضيين تم استخدام ECPR على مجموعات من الأطفال ، لتحقيق تأثير جيد. وتفيد البيانات التي جُمعت خلال الفترة نفسها عن معدل وفيات الأطفال وانتقالهم من الحياة  للموت بنسبة 40 بالمائة. فإن مؤشر ECPR يرجع في المقام الأول إلى انهيار القلب، وغالبا ما يرتبط بالأمراض الخلقية. يتشابه الحال مع البالغين فلا يشار إلى ECMO فقط إذا كان عكس علم الأمراض على سبيل المثال فإن زرع القلب ممكنًا . عندما يتعلق الأمر بالنظر في انسحاب ECMO ، على عكس السكان البالغين ، يتم تشجيع الآباء على اتخاذ القرار النهائي بتوجيه من الأطباء المعالجين القيد المرتبط بـ ECPR من السكان البالغين ، بما في ذلك نقص الأدلة وكثافة الموارد والحاجة إلى خدمة ECPR راسخة ومتمرسة.
أساطير كردية
الأساطير الكردية (بالإنجليزية: Kurdish mythology)‏ هو مصطلح جامع لمعتقدات وممارسات مجموعة الشعوب القديمة ذات الصلة ثقافيًا أو إثنيًا أو لغويًا التي سكنت جبال كردستان شمال غرب زاغروس وشمال بلاد الرافدين وجنوب شرق الأناضول. وهذا يشمل، أيضا، ديانتهم الوثنية الهندية الأوروبية قبل أن يعتنقوا الإسلام، بالإضافة إلى الأساطير والروايات والفولكلور المحلي الذي أنتجوه بعد أن أصبحوا مسلمين.
أساطير كردية قبل الإسلام
كان الأكراد يعبدون في الأصل مجموعة من الآلهة أو فئة من الآلهة تسمى (ديوها dêw، والتي تُعرف باسم أو الديفا Daeva باللغة الإنجليزية)، على الرغم من أن هذه الآلهة قد تم اعتبارها لاحقًا على أنها وحوش شريرة، متصيدون أو عمالقة. مثل أسوراس Asura، قبل دمجها في أهورامزدا Ahura Mazda. آمن الأكراد في تنين مرعب أطلقوا عليه اسم إجدها (الملك الضحاك)، المعروف باسم زحاك باللغة الإنجليزية.
في الأساطير الكردية، فر أسلاف الأكراد إلى الجبال هربًا من قمع ملك يدعى الملك الضحاك. يُعتقد أن هؤلاء الناس، مثل كاوه الحداد الذين اختبأوا في الجبال على مدار التاريخ خلقوا عرقًا كرديًا. الجبال، حتى يومنا هذا، لا تزال تحمل رمزية شخصية وجغرافية مهمة في الحياة الكردية. على غرار الأساطير الوطنية الأخرى، تُستخدم الأساطير الكردية لأغراض سياسية.
أساطير كردية بعد الإسلام
يحظى الملك الساساني تشوسروس الثاني بارفيز (كسرى الثاني) بتقدير كبير في التقاليد الشفوية والأدب والأساطير الكردية.
حكومة كرناتكا
حكومة كرناتكا وتُعرف رسميًا باسم كرناتكا راجيا ساراكارا هي هيئة مُنتخبة ديمقراطيًا يرأسها الحاكم دستوريًا. يُعين المُحافظ رئيس الوزراء لمُدَّة خمس سنواتٍ، وبناءً على رئيس الوزراء يعين مجلس الوزراء. الإدارة اليومية للحكومة يَتولى أمرها رئيس الوزراء ومجلس وزرائه الذين تُمنح لهم سلطاتٍ تشريعيةٍ كبيرة على الرغم من أن الحاكم لا يَزال الرئيس الرسمي للدولة.
فاطمة قودرزي
فاطمة قودرزي أو غودرزي (بالفارسية: فاطمه گودرزی) ( 10 يوليو 1963)  ممثلة إيرانية.
حميدة خير آبادي
حميدة خيرآبادي (بالفارسية: حميده خير آبادى) (21 ديسمبر 1924 في جيلان – 19 أبريل 2010 في طهران) ممثلة سينمائية ومسرحية إيرانية شهيرة. لعبت أدوارًا في أكثر من 200 فيلم روائي، وفي أكثر من 20 مسلسل تلفزيوني داخل إيران، يشار إليها بلقب النادرة  وأم السينما الإيرانية.
حميدة خير آبادي الحياة الشخصية
وُلدت حميدة في رشت عاصمة مقاطعة جيلان، إيران. تزوجت في سن 13 عامًا، وواصلت دراستها وأكملت تعليمها الثانوي. في منتصف الخمسينيات تطلقت من زوجها وعاشت بعد ذلك مع ابنتها ثريا قاسمي (1940). بدأت مهنة حميدة في التمثيل عام 1947 مع المسرح.
حميدة خير آبادي الحياة المهنية
عملت حميدة مع عدد كبير من المخرجين السينمائيين الإيرانيين المشهورين مثل
تم ترشيحها ثلاث مرات لجائزة كريستال سيمرغ خلال الاحتفالالإيراني الثاني بأدوار الشاشة، الذي أقيم في 5 يناير 2008 في قاعة طهران أريكيه الإيرانية، تم تكريم خير آبادي بجائزة الإنجاز مدى الحياة.
تم الكشف عن خطة سينمائية مُتفق عليها  تخطط لظهور حميدة أمام الكاميرا بعد 6 سنوات من الغياب عن التمثيل، في 23 أبريل 2010، تلعب دور نفسها في سلسلة تسمى أرض الشعب ( زامين إنسان ها ) إخراج أبو الحسن داوودي.
صندوق كرتون
صندوق كرتون هو أحد أنواع الصناديق المصنوع من الكرتون ويُستخدم في المقام الأول لتغليف السلع والمواد ويمكن أيضا إعادة تدويرها. نادرًا ما يستخدم المتخصصون في الصناعة مصطلح الكرتون لأنه لا يشير إلى مادة معينة.
قد يشير مصطلح الكرتون إلى مجموعة متنوعة من المواد الشبيهة بالورق السميك، بما في ذلك ورق البطاقات أو اللوح الليفي المموج أو الورق المقوى. قد يعتمد معنى المصطلح على اللغة والمحتويات والبناء والاختيار الشخصي.
باك-لاند
باك-لاند (بالإنجليزية: Pac-Land)، هي لعبة فيديو يابانية، تم إصدار اللعبة في منصة الآركيد وبقية أنظمة ألعاب الفيديو سنة 1984، وهي من تطوير شركتي نامكو اليابانية وميدواي غيمز الأمريكية.
فاطمة معتمدآريا
فاطمة معتمد آريا ((بالفارسية: فاطمه معتمدآریا) (29 أكتوبر 1961  في طهران ) ممثلة إيرانية حائزة على عدة جوائز.
شاركت لأول مرة في المسرح خلال سنوات مراهقتها، وحصلت على شهادتها في المسرح من معهد طهران للفنون. تعد إحدى أهم ممثلات السينما الإيرانية لمرحلة ما بعد الثورة، وقد تم وصفها «واحدة من أهم الممثلات وصانعي الأفلام في إيران» .تم ترشيحها تسع مرات لجائزة أفضل ممثلة في مهرجان فجر السينمائي الدولي وفازت بجائزة كريستال سيمرغ أربع مرات.
فاطمة معتمدآريا الحياة الشخصية
متزوجة من المنتج والسينمائي وكاتب السيناريو أحمد علي حامد. يعيشون في طهران ولديهم ابن.
فور بلاير سترايك ما جونغ
فور بلاير سترايك ماهجونغ  (بالإنجليزية: Four Player Strike Mahjong) (باليابانية: ４人打ち麻雀)، هي لعبة فيديو يابانية من نوع ما جونغ، صدرت في الأسواق اليابانية سنة 1984، حيث باع اللعبة نحو 1,450,000 نسخة باليابان وحدها، فإن اللعبة تحتوي على لاعب واحد أو لاعبان كحد أقصى.
مستر بين يذهب إلى المدينة
مستر بين يذهب إلى المدينة (بالإنجليزية: Mr. Bean Goes to Town)، هي الحلقة الرابعة من المسلسل التلفزيوني البريطاني مستر بين. تم بثه لأول مرة على آي تي في في 15 أكتوبر 1991. وشاهده 14.42 مليون مشاهد أثناء البث الأصلي.
كانت هذه هي الحلقة الأولى التي يتم إنتاجها وبثها في تقنية نيكام وأول حلقة يشرف عليها فريق إنتاج جديد - المخرجان جون بيركين وبول ويلاند والمنتجة سو فيرتو. وكانت أيضًا الحلقة الأولى التي تقدم عرض «الشارع» المألوفة في عنوان المسلسل.
مستر بين يذهب إلى المدينة القصة
اشترى مستر بين للتو تلفزيونًا محمولًا، وبعد عودته إلى المنزل واضطراره للخروج من نافذة سيارته (حيث أن صندوق التلفزيون مربوط بالسيارة، مما يمنع فتح الباب)، يقوم بنقل التلفزيون إلى شقته ويُدخل بعض القطع النقدية في عداد الكهرباء على الحائط لتشغيل الطاقة. بعد تفريغ التلفزيون من العلبة ووضعه على الحامل، يدرك سهوًا أنه ينظر إلى الجزء الخلفي منه بدلًا من الجهة الصحيحة. يقوم مستر بين بتوصيله في المقبس ويتساءل لماذا لا يعمل، ليدرك أنه نسي توصيل القابس بكابل الطاقة الخاص بالتلفزيون. بعد توصيل الكابل في القابس، وتوصيل الهوائي وتشغيل التلفزيون، يكتشف أنه صورة الشاشة لا تحصل على استقبال جيد فيقوم بتحريك الهوائي بصورة عشوائية لأجل التقاط الصورة الصحيحة. عندما يضع الهوائي على الأرض ويجلس على كرسي في مكان معين، يحصل التلفزيون فجأة على الاستقبال، ولكن المكان الذي يتم التقاط الشارة من خلاله ليس بواجهة التلفزيون. يحاول الانحناء لرؤية الشاشة، لكنه يفقد الاستقبال عندما يدير رأسه لمواجهة الشاشة. بغض النظر عما يفعله، لا يمكنه الحصول على استقبال الشاشة بالتوافق مع الرؤية الجيدة. بطريقة ذكية، قرر خلع جميع ثيابه وتجميعها على الكرسي كما لو أنه جالس على الكرسي. بعد أن وضع ملابسه، يقوم بخلع سرواله الداخلي أيضًا وتغطية نفسه باستخدام صندوق الكرتون الخاص بالتلفزيون. لسوء الحظ، فور جلوسه لمشاهدة البرنامج، ينفد العداد ويقطع الكهرباء، مما يزعجه كثيرًا.
مستر بين يذهب إلى المدينة القصة
في وقت لاحق من ذلك اليوم، يتجه مستر بين إلى الحديقة المحلية لتجربة كاميرته الجديدة. لم يستطع الحصول على لقطة واضحة، فيطلب من أحد المارة التقاط صورة له، لكن الرجل يباغت مستر بين ويهرب بالكاميرا. عند إدراك ما حدث، يبحث مستر بين عن السارق ليجده ويُطوقه عن طريق سلة المهملات وهو يقول «لص الكاميرا!» ثم يقوم بطعنه بقلم رصاص حيث يتأوه اللص ألمًا، حاول مستر بين استغلال الفرصة وإخبار ضابطة شرطة عابرة لكن اللص يفلت منه مرةً أخرة. في مركز الشرطة، يحاول بين التعرف على اللص في قائمة الشرطة، لكنه يطلب من رقيب الشرطة إجراء تعديل طفيف بعد أن واجه صعوبة في محاولة التعرف على اللص عن طريق وضع سلة المهملات فوق رؤوس المشتبهين، وباستخدام قلمه الرصاص، يطعن كل واحد منهم حتى يسمع صرخة ألمه التي يتذكرها من اللص، ويقوم بالتعرف عليه.
مستر بين يذهب إلى المدينة القصة
أثناء مروره في البلدة، يشعر بين بحكة في قدمه لا يمكنه التخلص منها حتى عند ضرب حذائه على الأرض. قرر أن يقوم بحكها، فيخلع حذائه وجوربه ويضعهما على سطح سيارة متوقفة، وفجأة، تنطلق السيارة وفوقها الحذاء والجوارب. يجد بين نفسه مضطرًا إلى القفز في البلدة محاولًا العثور على السيارة، ثم يتوقف لفترة وجيزة في متجر للعثور على حذاء يتناسب مع فردة حذاءه الأخرى ولكن البائع أبلغه أنه لا يستطيع شراء فردة واحدة فقط ويجب عليه شراء زوجين من الأحذية. أثناء ذلك يكتشف مستر بين السيارة، تمكن بين في النهاية من القفز أمامها، مما تسبب في سقوط حذائه وجوربه وإمساكه، وتركه ليشكر السائق.
مستر بين يذهب إلى المدينة القصة
في زقاق مظلم ومهجور، يحاول مستر بين تمشيط شعره في نافذة متجر، لكنه يواجه صعوبة في تمشيط الجزء الخلفي من رأسه. لحل المشكلة، يستخدم كشك التصوير لتصوير الجزء الخلفي من رأسه، ثم يتوجه إلى ملهى ليلي يسمى «كلوب فوت»، حتى يلتقي مع صديقته إيرما غوب. عندما يتجهون إلى الداخل، يضرب بين صندوق الطاقة الخاص بلوحة النيون للنادي، مما يجعلها تتوقف عن الوميض وتتعطل في النهاية. في الداخل، يدخل مستر بين وصديقته إلى منطقة المسرح حيث يتم تنفيذ عمل سحري من قبل ساحر، يتطوع مستر بين عن غير قصد عندما يحاول استدعاء نادلة لخدمتهم. سرعان ما يتسبب في فوضى عندما يستخدم الساحر خدعة سحرية لساعة مستر بين، ويعمل بعض الخدع السحرية أثناء بحث مستر بين عن ساعته، وهذا سبب الكثير من الإحراج لإيرما. بعد أن استعاد الساعة، يستعد للعودة إلى صديقته، ولكن تختفي، ثم يذهب إلى صالة الرقص في النادي بينما يبحث الساحر عنه بغضب بعد أن أفسد عرضه.
مستر بين يذهب إلى المدينة القصة
داخل الديسكو، يحاول مستر بين الرقص مع إيرما، لكنها تتجاهله وترقص مع رجل آخر. وهو في غيرته، ي يحاول مستر بين الدخول بينهما واستعادة إيرما التي تتجاهله وتستمر ببساطة في الرقص مع الرجل الآخر، مما دفعه في نهاية المطاف إلى إجبار الرجل على الخروج من الديسكو. وبعد محاولات لإستعادة إيرما، يطلب مستر بين من الدي جي تغيير الموسيقى إلى شيء رومانسي على أمل أن يجعل إيرما ترقص معه، ليجد أن الرجل عاد وعانق إيرما. يحزن بين ويخرج من الديسكو، ويكتتشف قاطع الطاقة الكهربائية للنادي ويغلقه وهو يهم بالخروج. وهو في طريقه إلى المنزل، يمر بين بجوار متجر وفيه عدد من أجهزة التلفزيون التي تعرض إحدى المُباريات في واجهة عرض المحل، تذهب الصورة عند مرور مستر بين عند الأجهزة، ثم تعود إلى وضعها الطبيعي حال رحيله، وتتوقف أيضًا عندما يعود، حتى عندما يمد بيده أمام الاجهزة في مشهد النهاية.
مستر بين يذهب إلى المدينة الإنتاج
تم تصوير موقع المسلسل في هذه الحلقة في باترسي بارك (بالإنجليزية: Battersea Park) وكينغستون أبون تايمز (بالإنجليزية: Kingston upon Thames). تم تصوير المشاهد الخارجية خارج شقة مستر بين في سوربيتون لعدة حلقات في المسلسل. كما تحولت مشاهد الموقع من استخدام شريط فيديو أو بي إلى فيلم 35 مم.
مستر بين يذهب إلى المدينة الرقابة
أزالت نيكلوديون المملكة المتحدة وقناة ديزني مشهد من المسلسل أثناء البث - وهو المشهد الذي يوصل مستر بين الأسلاك في قابس التلفزيون، ويزيل بنطلونه وملابسه الداخلية.
غريب. جدا.
غريب. جدا. (بالإنجليزية: Pretty. Odd.)‏ هو ثاني ألبوم استوديو لفرقة البوب روك الأمريكية بانيك! آت ذا ديسكو. سجل في استوديو كازينو Palms في بارادايس، نيفادا ومر بإنتاج إضافي في استديوهات آبي روود في لندن مع روب ميثس. أصدرته يوم 21 مارس 2008 شركتا Decaydance وفيولد باي رامن. يختلف الألبوم المتأثر ببوب الباروك وأعمال البيتلز وذا بيتش بويز والمتميز بموسيقى روك ذات طابع سايكدلي عن ألبوم البوب بانك «حمى لا تستطيع أن تتجاوزها» (A Fever You Can't Sweat Out) المتأثر بالتكنو والصادر سنة 2005.
غريب. جدا.
انعزل أعضاء بانيك! آت ذا ديسكو في كوخ في جبال تشارلستون الريفية ليبدؤوا العمل على الألبوم، وذلك في ولايتهم الأصلية نيفادا. بعد عدم رضى أعضاء الفرقة على إنتاجها النهائي، أعادوا كتابة الألبوم من البداية وقضوا وقتا في كتابة وتسجيل «غريب. جدا» خلال الشتاء التالي. اكتمل الإنتاج بسرعة وتم تسجيل إضافي للآلات مثل الآلات الوترية والهورنات في استديوهات آبي روود. هو الألبوم الوحيد الذي ساهم فيه عازف غيتار البيس جون وولكر وآخر ألبوم يساهم فيه المغني المساند وعازف القيثارة الرئيسي ريان روس، فقد تركا كلاهما الفرقة سنة 2009 بعد صدور الألبوم بسنة.
حصل الألبوم على استقبال نقدي إيجابي عموما وعرف نقصا في المبيعات مقارنة بالألبوم السابق الذي حصل على شهادتين بلاتينيتين. قضى الألبوم 18 أسبوعا على لائحة بيلبورد 200 وحصلت الأغنية المنفردة الرئيسية للألبوم «التاسعة بعد الزوال» (Nine in the Afternoon) على شهادتين بلاتينيتين من طرف رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية. جمع الألبوم مذ ذاك الحين جمهور متتبعين مخلص وبلغ مجموع مبيعاته 422000 نسخة سنة 2011. حصل الألبوم على شهادة بلاتينية من طرف رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية سنة 2019.
منظمة معايير الغذاء في إسكتلندا
منظمة معايير الغذاء في اسكتلندا:
في الغيلية الاسكتلندية: (Inbhe-Bidhe Alba)، هي دائرة حكومية غير وزارية تابعة للحكومة الاسكتلندية، وهي مسؤولة عن سلامة الأغذية، ومعايير الأغذية، والتغذية، وتوسيم الأغذية، وتفتيش اللحوم في اسكتلندا.
المنظمة تأسست بموجب قانون الغذاء (اسكتلندا) لعام 2015، وقامت بتولي مسؤوليات وكالة معايير الأغذية على مستوى المملكة المتحدة في اسكتلندا.
منظمة معايير الغذاء في إسكتلندا الواجبات
تشمل مجالات المسؤولية الرئيسية المحددة في القانون ما يلي:
بالإضافة إلى انها تحل محل وكالة معايير الأغذية في اسكتلندا، فإن منظمة معايير الأغذية في اسكتلندا لها دور في السياسة الغذائية والتغذية. كما أن لديها السلطة لتكون قادرة على مصادرة الغذاء عندما لا يستوفي قواعد وضع العلامات.
تلعب منظمة معايير الأغذية في اسكتلندا دورًا في حماية المستهلك: التأكد من أن الطعام آمن للأكل، وضمان معرفة المستهلكين لما يأكلونه وتحسين التغذية. تتمتع منظمة معايير الأغذية في اسكتلندا برؤية لبيئة الطعام والشراب في اسكتلندا التي تفيد المستهلكين وتحميهم وتثق بهم.
كما تلعب أيضا دورًا في توفير المعلومات والمشورة بشأن سلامة الأغذية ومعاييرها والتغذية ووضع العلامات. الغرض من المعلومات المقدمة هي أن تكون مستقلة ومتسقة وقائمة على الأدلة وتركز على المستهلك.
إن المنظمة معنية بتطوير السياسات، وتقديم المشورة بشأن السياسات والمستهلكين، وتقديم إستراتيجية تنظيمية وإنفاذ قوية. حيث يتم تمويلها بشكل رئيسي من قبل الحكومة وتتقاضى رسومًا لاسترداد تكاليف الوظائف التنظيمية.
منظمة معايير الغذاء في إسكتلندا الحوكمة
يجتمع مجلس منظمة معايير الأغذية في اسكتلندا علنا. كما أن التوصيات وقرارات السياسة، وأسبابها، ستكون متاحة للجمهور عبر الموقع.
منظمة معايير الغذاء في إسكتلندا خلفية
في عام 2010، قررت حكومة المملكة المتحدة نقل المسؤولية عن وضع العلامات والمعايير الغذائية والتغذية في إنجلترا من وكالة معايير الأغذية (FSA) إلى وزارة الصحة ووزارة البيئة والغذاء والشؤون الريفية (Defra).
بعد ذلك طلبت الحكومة الاسكتلندية إجراء مراجعة مستقلة لتقييم جدوى إنشاء هيئة معايير غذائية اسكتلندية قائمة بذاتها. وقاد المراجعة البروفيسور جيم سكودامور وأبلغ عنها في عام 2012.
منظمة معايير الغذاء في إسكتلندا الانتقال
قبل وضع اللمسات الأخيرة على التشريع، قامت وكالة معايير الأغذية في اسكتلندا بنقل مكتبها إلى The Pilgrim House في وسط أبردين.
في نوفمبر 2014، تم الإعلان عن تعيين روس فيني كرئيس لمنظمة معايير الأغذية في اسكتلندا. أصبح جيف أوغل الذي شغل منصب المدير بالنيابة للفرع الإسكتلندي لوكالة معايير الأغذية منذ يونيو 2014 الرئيس التنفيذي للمنظمة الجديدة.
منظمة معايير الغذاء في إسكتلندا تمرير مشروع القانون
أعلن الوزراء عن خطط لإنشاء هيئة جديدة لمعايير الأغذية في اسكتلندا في يونيو 2012. جرت مشاورة عامة بين فبراير ومايو 2013. اجتاز مشروع القانون المرحلة الثانية من العملية التشريعية في نوفمبر 2014.
تم تقديم مشروع القانون إلى البرلمان الاسكتلندي في 13 مارس 2014. اجتاز مشروع القانون المرحلة الثانية من العملية التشريعية في 11 نوفمبر 2014. تم تقديم الدعم للهيئة الجديدة من قبل MSPs في لجنة الصحة والرياضة في أغسطس 2014. وحصلت على موافقة ملكية في 13 يناير 2015.
فيل نيس
فيل نيس (بالإنجليزية: Phil Nice)‏ (من مواليد 6 أبريل 1954 في فانغ ، إسيكس) هو ممثل بريطاني نشط في التلفزيون والأفلام منذ عام 1984.
آلان شاكسون
آلان شاكسون (بالإنجليزية: Alan Shaxon)‏ (28 ديسمبر 1933 - 27 أكتوبر 2012) كان ساحرًا محترفًا ورئيسًا سابقًا للدائرة السحرية. كان متخصصًا في عروض الملاهي وتم اعتباره أحد أهم السحرة في إنجلترا.
توفي في 27 أكتوبر 2012 بعد مرض قصير.
دورسلي ماكليندين
دورسلي جيمس ماك ليندن (29 مايو 1965 - 7 أغسطس 1995) ممثل بريطاني تركزت مهنته في الغالب على مسرح لندن في المسرحيات الموسيقية مثل The Phantom of the Opera.
استمر ماكليندين في العمل حتى بضعة أسابيع قبل وفاته في سن الثلاثين. ونسبت وفاته لمرض الإيدز.
نيك هانكوك
نيك هانكوك (بالإنجليزية: Nick Hancock)‏ (مواليد 25 أكتوبر 1962) هو ممثل إنجليزي ومقدم تلفزيوني. استضاف مسابقة الرياضة "يعتقدون أنه انتهى كل شيء" لمدة 10 سنوات. كما قدم سابقًا الغرفة 101 (1994-1999) على شاشة التلفزيون، وكذلك نسخته الإذاعية السابقة (1992-1994).
موسيقى سايكدلية
الموسيقى السايكدليَّة (بالإنجليزية: Psychedelic music)‏ كما تُعرف باسم السايدكدليا هو مصطلح يطلق على مجموعة واسعة من الأنماط والأنواع الموسيقيَّة المختلفة المُتأثِّرة بثقافة السايدكدليا وهي ثقافة فرعيَّة مضادّة نشأت وازدهرت خلال فترة ستينيات القرن العشرين حيث تُشير للأشخاص الذين تعاطوا العقارات السايكدليَّة مثل ثنائي إيثيل أميد حمض الليسرجيك، وفطر السيلوسايبن، والمسكالين، وثنائي مثيل التربتامين. كان الهدف من تعاطي هذه العقارات هو بلوغ حالة من الحس المرافق، والوعي المتغيِّر، والشعور بهلوسات مرئيَّة وسمعيَّة. وعليه فإن الموسيقى السايكدليَّة تهدف لتحسين تجربة استخدام هذه العقاقير.
موسيقى سايكدلية
انتشرت الموسيقى السايكدليَّة بين العديد من فرق موسيقى الروك والفولك في الولايات المتَّحدة والمملكة المتَّحدة إبَّان ستينيات القرن العشرين. وهكذا انبثقت عدّة أنواع فرعيَّة مثل موسيقى الفولك السايكدليَّة، وموسيقى الروك السايكدليَّة، والآسد روك، وموسيقى البوب السايكدليَّة، ولكن سرعان ما تراجعت شعبية وانتشار هذه الأنواع بحلول مطلع سبعينيات القرن العشرين. ومع ذلك فقد استقت عدة أنواع موسيقيَّة إلهامها الروحيّ من الموسيقى السايكدليَّة في العقود القليلة اللاحقة مثل البروغريسف روك، والكراوتروك، والهيفي ميتال. كما ظهرت عدة أنواع موسيقيَّة حاولت إحياء الموسيقى السايكدليَّة منذ السبعينيات مثل الفانك السايكدليّ، والنيوسايدكدليا، والستونر روك، بالإضافة إلى حفنة من الأنواع الموسيقيَّة الإلكترونيَّة مثل الأسيد هاوس، وموسيقى الترانس، وموسيقى النيوريڤ.
موسيقى سايكدلية الخصائص
غالبًا ما تُستخدم كلمة «سايكدليّ» استخدامًا مغلوطًا حيث تعزف الكثير من الفرق التي تربط نفسها بهذه التسمية أنماطاً موسيقيَّة مختلفة ومتنوعة؛ وفي هذا السياق يشرح الكاتب مايكل هيكس:
توجد عدد من الخصائص الجوهريَّة المميِّزة للموسيقى السايكدليَّة. اللجوء إلى العزف على الآلات الموسيقيَّة غير المألوف على الموسيقى الغربيَّة الحديثة ولا سيما السيتار والطبلة. تتميز بنية الأغاني السايكدليَّة عن موسيقى البوب المعاصرة بعدم ترابطها، وتغير المقاييس الإيقاعيَّة والمقاميَّة فيها، واحتوائها على ألحان قياسيَّة ودندنات موسيقيَّة. هذا وغالبًا ما تتصف كلمات الأغاني السايكدليَّة بالسرياليَّة، والتقَّلب، أو اصطباغها بالطابع الأدبيّ البحت. وفي العادة تولّي الأغاني السايكدليَّة اهتمامًا للمقاطع أو الارتجالات العزفيَّة المُسهبة المُتجَّردة من الغناء. ويُلاحظ تكثيف الأغاني السايكدليَّة (وخصوصًا تلك العائدة لستينيات القرن العشرين) لاستخدام الآلات المفتاحيَّة ولا سيما آلات الأورغن الكهربائيَّة أو الهاربسكورد أو الميلوترون.
موسيقى سايكدلية الخصائص
كما يُبالغ في استعمال التأثيرات الموسيقيَّة العديدة مثل التقنع المعكوس، ونقل توزيع الإشارات الصوتيَّة من قناة صوتيَّة لأخرى في الأغنية الواحدة، والتأثيرات الإلكترونيَّة المُطاورة، والتأخير الصوتي المُطوَّل، وتأثيرات رد الصوت الشديدة. كان من الشائع خلال ستينيات القرن العشرين اسخدام الآلات الموسيقيَّة الإلكترونيَّة مثل أجهزة السنثسيزر (التي كانت في بداياتها حينذاك)، والثيرمن. أمَّا الموسيقى السايكدليَّة اللاحقة فوظِّفت بالإضافة إلى ذلك الأصوات التكراريَّة المُولَّدة حاسوبيًا.
موسيقى سايكدلية الستينيات: ذروة الحقبة السايكدلية
كتب أعلام جيل البيت بدءًا من منتصف خمسينيات القرن العشرين من أمثال ويليام بوروز، وجاك كيروك، وألن غينسبرغ عن تعاطي المخدِّرات مثل القنب، والأمفيتامين. حيث عملوا على رفع الوعي بخصوصها، ولعبوا دورًا في زيادة شعبية تعاطيها. ظهر بحلول مطلع ستينيات القرن العشرين دعاة لتعاطي ثنائي إيثيل أميد حمض الليسرجيك وغيرها من المواد السايكدليَّة بقصد توسيع المرء لوعيه وإدراكه. وكان من هؤلاء الدعاة كلًا من تيموثي ليري، وألان واتس، وألدوس هكسلي، وأرثر كوستلر. استطاع هؤلاء التأثير على تفكير جيل الشباب إلى درجة عميقة وفقًا لما أورده لورنس فيسي.
موسيقى سايكدلية الستينيات: ذروة الحقبة السايكدلية
وبالفعل فقد كانت مبادئ نمط الحياة السايكدليَّة قد نشأت وتطوَّرت في ولاية كاليفورنيا الأمريكيَّة بحلول منتصف العقد. برزت مدينة سان فرانسيسكو على وجه الخصوص في هذا المشهد مع إنشاء أوزلي ستانلي لأول مصنع سرّي كبير لثنائي إيثيل أميد حمض الليسرجيك في المدينة. بدأت «ميري برانكسترز» وهي مجموعة مُتأثِّرة بالروائيّ كين كيسي برعاية مجموعة من الفعاليات لتعاطي ثنائي إيثيل أميد حمض الليسرجيك (الذي زوَّده ستانلي) بدءًا من عام 1964. صاحب فعاليات التعاطي هذه إقامة عروض بصريَّة بالأضواء، وعروض لأفلام خاصَّة، فضلًا عن حفلات موسيقيَّة مرتجلة أطلق عليها المنظِّمون اسم «السيمفونية السايكدليَّة». عزفت فرقة غريتفول ديد بتمويل من ستانلي في هذه الحفلات، وكانت حينها الفرقة تطلق على نفسها اسم «وارلوكس». ساعدت مجموعة البرانكستر على تعزيز شعبية تعاطي ثنائي إيثيل أميد حمض الليسرجيك من خلال الرحلات البريَّة التي قامت بها المجموعة عبر الولايات المتَّحدة في حافلة مدرسيَّة مُزيَّنة برسومات سايكدليَّة حيث كانوا يقومون بتوزيع العقار، وإجراء لقاءات مع أشخاص بارزين في حركة البيت، فضلًا عن نشرهم للمؤلَّفات التي كتبوا فيها عن نشاطاتهم مثل كتاب «اختبار حمض الكول ايد الكهربائي» للكاتب توم وولف (1968).