hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
متاحف هارفارد الفنية متحف فوج
يحتوي متحف الفن على لوحات إيطالية من العصور الوسطى المتأخرة لسيد أوفيدا،  سيد كاميرينو،  برناردو دادي، سيمون مارتيني، لوكا دي تومي، بيترو لورينزيتي، أمبروجيو لورنزيتي، سيد الأوركانيسك ميسيركورديا، سيد القديسين كوزماس وداميانكان بارتولوميو بولجاريني.
اللوحات الأمريكية - جيلبرت ستيوارت، تشارلز ويلسون بيل، روبرت فيكي، سانفورد جيفورد، جيمس ماكنيل ويسلر، جون سينجر سارجنت، توماس إيكنز، مان راي، بن شاهن، جاكوب لورانس، لويس روبنشتاين، روبرت سلون، فيليب جوستون، جاكسون بولوك، كيري جيمس مارشال وكليفورد ستيل.
متاحف هارفارد الفنية متحف بوش – ريزينجر
تأسس متحف بوش ريسينغر عام 1901 باسم المتحف الجرماني، وهو المتحف الوحيد في أمريكا الشمالية المخصص لدراسة الفن من البلدان الناطقة بالألمانية في وسط وشمال أوروبا في جميع وسائل الإعلام وفي جميع الفترات. تحدث وليام جيمس في تفانيها. تشمل مقتنياتها أعمالًا مهمة لفن الانفصال النمساوي والتعبيرية الألمانية والتجريد في عشرينيات القرن الماضي. يحتوي المتحف على واحدة من أولى وأكبر مجموعات القطع الأثرية المتعلقة بمدرسة باوهاوس للتصميم (1919-1933)، والتي عززت العديد من التطورات في التصميم الحديث. تشمل نقاط القوة الأخرى فن النحت في أواخر العصور الوسطى وفن القرن الثامن عشر. يضم المتحف أيضًا فنونًا جديرة بالملاحظة في فترة ما بعد الحرب والفن المعاصر من أوروبا الناطقة بالألمانية، بما في ذلك أعمال جورج باسيليتز وأنسيلم كيفر وجيرهارد ريختر وواحدة من أكثر مجموعات الأعمال شمولاً في العالم لجوزيف بويز.
متاحف هارفارد الفنية متحف بوش – ريزينجر
يحتوي متحف بوش – ريسينجر للفنون على لوحات زيتية للفنانين لوفيس كورينث، وماكس ليبرمان، وجوستاف كليمت، وإدفارد مونش، وبولا مودرسون-بيكر، وماكس إرنست، وإرنست لودفيج كيرشنر، وفرانز مارك، وكارل شميت-روتلاف، وإميل نولده، وإريش هيكل، وهاينريش هورلي، وجورج بازليتز، ولازلو موهولي ناجي، وماكس بيكمان. يحتوي على منحوتة لألفريد باري، وكاتي كولويتز، وجورج مين، وإرنست بارلاخ.
من عام 1921 إلى عام 1991، كان يقع بوش ريسينجر في قاعة أدولفوس بوش في 29 شارع كيركلاند. تستمر القاعة في استضافة مجموعة بوش ريسينغر التأسيسية من قوالب الجبس التي تعود للقرون الوسطى ومعرض عن تاريخ متحف بوش ريسينغر. كما تستضيف حفلات موسيقية على جهاز أنابيب Flentrop. في عام 1991، انتقلت بوش ريسينغر إلى قاعة Werner Otto Hall الجديدة، التي صممها غواثمي سيغل وشركاه، في 32 شارع كوينسي.
في عام 2018، عرض بوش ريسينغر معرض نوع المخزون في ألمانيا، 1943-1955، والذي سمي على اسم قصيدة 1945 لغونتر إيش. في عام 2019، احتفلت الباوهاوس وهارفارد بالذكرى المئوية لتأسيس مدرسة التصميم المؤثرة في ألمانيا. بعد إغلاقها من قبل النازيين في عام 1933، شق عدد من طلابها وأعضاء هيئة التدريس السابقين طريقهم إلى جامعة هارفارد، حيث واصلوا عملهم ووسّعوه.
متاحف هارفارد الفنية متحف آرثر إم ساكلر
افتُتح متحف آرثر م. ساكل في عام 1985، ويقع في 485 برودواي، مباشرة عبر الشارع من مبنى متحف فوج الأصلي. تم تسمية مبنى ساكلر، الذي صممه المهندس المعماري البريطاني جيمس ستيرلينغ، على اسم مانحها الرئيسي آرثر إم ساكلر، الذي كان طبيبًا نفسيًا ورجل أعمال ومحسنًا. عند افتتاحه في عام 1984، كان المبنى يضم أيضًا مكاتب جديدة لكلية تاريخ الفن والعمارة، بالإضافة إلى مجموعة الصور والشرائح الرقمية لمكتبة الفنون الجميلة. اعتبارًا من 2021، يستمر مبنى ساكلر في استضافة قسم تاريخ الفن والعمارة ومكتبة شريحة الوسائط.
دعا النقاد والمتظاهرون جامعة هارفارد إلى إزالة اسم عائلة "ساكلر" من المبنى والمتحف، مشيرين إلى علاقته بالتسويق العدواني لعقار " أوكسيكونتين" الذي يسبب الإدمان. أشار المدافعون إلى أن آرثر إم ساكلر توفي في عام 1987، قبل ظهور مشاكل الأفيون في القرن الحادي والعشرين.
متاحف هارفارد الفنية متحف آرثر إم ساكلر
تحتوي مجموعة المتحف على مجموعات مهمة من الفن الآسيوي، وعلى الأخص، اليشم الصيني القديم (أكبر مجموعة خارج الصين)  والسورمونو الياباني، بالإضافة إلى البرونز الصيني الرائع، والأسلحة الاحتفالية، ومنحوتات الكهوف البوذية، والخزفيات من الصين وكوريا، اليابانية تعمل على الورق والصناديق المطلية بالورنيش. تضم مجموعات البحر الأبيض المتوسط والبيزنطية القديمة أعمالًا مهمة في جميع وسائل الإعلام من اليونان وروما ومصر والشرق الأدنى. تشمل نقاط القوة المزهريات اليونانية والبرونزيات الصغيرة والعملات المعدنية من جميع أنحاء عالم البحر الأبيض المتوسط القديم. يحتوي المتحف أيضًا على أعمال ورقية من الأراضي الإسلامية والهند، بما في ذلك اللوحات والرسومات والخط والرسوم التوضيحية للمخطوطات، مع قوة خاصة في فن راجبوت، بالإضافة إلى الخزف الإسلامي المهم من القرن الثامن حتى القرن التاسع عشر.
متاحف هارفارد الفنية متحف آرثر إم ساكلر
أثار مبنى ساكلر، الذي صُمم في الأصل امتدادًا لمتحف فوج، اهتمامًا عالميًا منذ أن كانت لجنة هارفارد ستيرلينغ لتصميم المبنى، بعد عملية اختيار قيمت أكثر من 70 مهندسًا معماريًا. أقامت الجامعة معرضًا لرسومات التصميم الأولية للمهندسين المعماريين في عام 1981 (تصميم جيمس ستيرلينغ لتوسيع متحف فوج)، وأصدرت مجموعة من رسومات ستيرلنغ للصحافة.
بعد اكتماله في عام 1984، تلقى المبنى تغطية صحفية واسعة النطاق،  مع الاعتراف العام بأهميته كتصميم ستيرلنغ ومهمة هارفارد. استخدم «ستيرلنغ» تصميمًا مبتكرًا في محاولة للسماح للمتحف بالتعايش السلمي مع المباني المجاورة في منطقة أسماها «حديقة حيوانات معمارية». نشرت جامعة هارفارد كتابًا من 50 صفحة عن ساكلر، مع صور ملونة شاملة لتيموثي هورسلي، ومقابلة مع ستيرلنغ بواسطة مايكل دينيس، تكريمًا لـ آرثر م. ساكلr، ومقالات بقلم سليف وكوليدج وروزنفيلد.[بحاجة لمصدر]
على الرغم من الإشادة الدولية من النقاد عند افتتاحه، كان هناك نقاد صريحون للمبنى؛ حتى أن مارتن بيرتس اقترح هدمه (على الرغم من تقويض قضيته بسبب خطأ نسب المبنى إلى مهندس بريطاني آخر، نورمان فوستر).
متاحف هارفارد الفنية متحف آرثر إم ساكلر
كان من المفترض في الأصل أن يشمل مبنى ساكلر 18 قدم (5.5 م) بعرض 150 قدم (46 م) «رابط» طويل أو جسر يؤدي إلى الطابق الثاني من مبنى متحف فوج الأصلي الواقع على الجانب الآخر من برودواي، وهو طريق رئيسي في كامبردج. تم التخطيط للإضافة الضخمة لإيواء معرضين، وصالة، ووصلة مغلقة تمامًا بين المباني، في متناول الزوار وموظفي المتحف. كان من المفترض أن يشتمل الهيكل المعلق على نافذة كوة كبيرة عالية فوق منتصف الشارع، عند مستوى الفتحة المربعة الكبيرة التي لا تزال مرئية في الجزء الأمامي من مبنى ساكلر.
تم تأجيل الرابط ولم يتم بناؤه أبدًا، بسبب معارضة قوية من جمعية حي ميد كامبريدج والسياسيين المحليين. في نهاية المطاف، من شأن التجديد والتوسيع الشامل لمبنى متحف فوج الأصلي أن يجعل اقتراح الموصل غير المبني موضع نقاش. أمام مدخل مبنى ساكلر، لا يزال هناك عمودان مترابطان من الخرسانة المسلحة، وكانا يهدفان في الأصل إلى دعم هيكل الموصل.
في عام 2013، كان الاستخدام المستقبلي لمبنى ساكلر غير مؤكد،  حيث تم نقل مجموعته إلى امتداد رينزو بيانو إلى فوج. لا يزال هيكل «ستيرلنغ» قائمًا اعتبارًا من 2021، ولكنها لا تحتوي على مساحة عرض عامة. لا يزال المبنى يضم قاعة محاضرات كبيرة في الطابق السفلي، والتي تستخدم في المقام الأول للأغراض التعليمية. منذ افتتاحه الأصلي في عام 1984، شمل المبنى قسم تاريخ الفن + العمارة بالجامعة، مع الانتهاء من تجديدات المبنى في أوائل عام 2019 لاستيعاب أعضاء هيئة التدريس والطلاب بشكل أفضل.
تاريخ التكنولوجيا العسكرية
أحدث التمويل العسكري للعلوم تحولًا قويًا في ممارسات ونتاجات البحث العلمي في بداية القرن العشرين؛ فمنذ الحرب العالمية الأولى خصوصًا، عُدت التكنولوجيا العسكرية المعتمدة على العلوم الأكاديمية أحد العوامل الأساسية في تصنيف فاعلية ونجاح الجيوش.
غالبًا، يطلق على الحرب العالمية الأولى «حرب الكيميائيين»؛ وذلك بسبب الاستخدام المكثف للغازات السامة وبروز أهمية مواد كيميائية كالنترات والحشوات شديدة الانفجار. استخدم الغاز السام خلال الحرب بكثافة من قبل الألمان والبريطانيين على حد سواء؛ بدايةً من عام 1915، أنتجت المصانع الألمانية المتخصصة بالأصباغ الكيميائية غاز الكلور، ومع امتداد الحرب انخرط العلماء في كلا الجانبين بسباق تسلح كيميائي لتطوير غازات أقوى، إضافةً إلى تطوير التدابير المضادة لتحييد فاعلية الغازات الجديدة التي ينتجها العدو على الطرف الأخر. ساهمت الفيزياء أيضًا في المجهود الحربي، بتطوير تكنولوجيا الاتصالات اللاسلكية والطرق المعتمدة على تحليل الصوت لاكتشاف الغواصات. فتحت هذه الأحداث الباب لعلاقة ناشئة (لأول مرة) بين العلوم الأكاديمية والعسكرية.
تاريخ التكنولوجيا العسكرية
شهدت الحرب العالمية الثانية زيادة هائلة في التمويل العسكري للعلوم، وعلى رأسها الفيزياء؛ فإضافةً إلى مشروع مانهاتن الأمريكي، الذي أنتج القنبلة الذرية، عمل البريطانيون والأمريكيون على صناعة الرادارات على نطاق واسع، وكان لذلك تأثير كبير في سير الأحداث في الحرب؛ فقد مكنت الرادارات من اكتشاف سفن وطائرات العدو، إضافةً إلى استخدام الرادارات في توجيه المقذوفات المجهزة بصاعق اقترابي (المقذوفات التي تنفجر قبل اصطدامها بالهدف بمسافة معينة).
عُد كل من التشفير الرياضي وتوقعات الأنواء الجوية وبحوث تطوير الصواريخ؛ تخصصات محورية بالنسبة للجهد الحربي، إذ كان للتمويل الحربي -الذي حظي بالأولوية في تلك الحقبة- تأثيرات كبيرة طويلة الأمد على تطور تلك التخصصات. في نهاية الأمر، أنتج توظيف التكنولوجيا في الجهد الحربي الوصول إلى الطائرات النفاثة، والرادارات، والمقذوفات المجهزة بالصاعق الاقترابي، وصولًا إلى القنابل النووية، وهو ما يلخص الاختلاف الجذري لتكنولوجيا ما بعد الحرب عما قبلها. أدى ذلك بالقادة العسكريين لأن يروا في مواصلة التقدم التكنولوجي مفتاحًا للتفوق في الحروب المستقبلية.
تاريخ التكنولوجيا العسكرية
تعزز الارتباط بين المؤسسات العسكرية والعلوم الأكاديمية مرة أخرى خلال الحرب الباردة، خصوصًا بالنسبة للولايات المتحدة والاتحاد السوفياتي، إذ واصل الإنفاق العسكري بالصعود حتى خلال فترات السلام الظاهرية، وبالواقع فإنه توسع ليشمل العلوم الإنسانية والطبيعية، وأدت رعايته إلى استحداث علوم جديدة تمامًا كالحوسبة الرقمية. انخفض التمويل العسكري للبحث العلمي بعد انتهاء الحرب الباردة وتفكك الاتحاد السوفياتي، ولكن الكثير من البنية التحتية العلمية الأمريكية بقيت قائمة.
أثارت الوتيرة العالية للتمويل العسكري للعلوم -التي ارتفعت كثيرًا منذ الحرب العالمية الثانية- نتاجًا كبيرًا من المؤلفات التاريخية لتحليل آثار هذا التمويل، وخاصةً بالنسبة للعلوم الأمريكية؛ فمنذ مقال بول فورمان عام 1987 الذي حمل عنوان «ما وراء الإلكترونيات الكمية: الأمن القومي كأساس للبحث الفيزيائي في الولايات المتحدة، 1940-1960 »، كان هنالك نقاش تاريخي مستمر حول كيفية تأثير التمويل العسكري ومداه على مسار البحث العلمي والاكتشاف.
تاريخ التكنولوجيا العسكرية
رد فورمان وآخرون بأن التمويل العسكري أعاد توجيه العلوم بصفة جوهرية، ولا سيما الفيزياء، نحو بحوث تطبيقية، وأن التقنيات العسكرية قد شكلت أساسًا للبحث اللاحق حتى في مجالات العلوم الأساسية. في نهاية المطاف، أدى التعاون المكثف بين العلماء والمخططين العسكريين إلى تغيرات في اتجاه البحث العلمي على الصعيد الثقافي والفكري. قدم دانييل كيفليس وجهة نظر بديلة، إذ أفاد بأن التمويل العسكري ورغم رفده العلماء بالفرص ووسع نطاق البحث الفيزيائي كثيرًا، فإنه حافظ على استقلالية العلماء الفكرية.
أدونيس (فرقة)
أدونيس فرقة موسيقية لبنانية تأسست في 2011، على يدي أنطوني خوري (المغني الرئيسي) وجوي أبو جودي (عازف الغيتار). إنضم إلى الفرقة كلا من فابيو خوري (عازف الباس) ونيكولا حكيم (عازف الطبل). بعد انتقال فابيو إلى سويسرا، تم استبداله بجيو فيكاني ليكون هو (عازف الباس)، وتعتبر أغنية «سطوح أدونيس» أول اغانيها.
أدونيس (فرقة) ألبومات
في 2011، نشرت الفرقة ألبومها الأول (ضو البلدية).
في 2013، نشرت الفرقة ألبومها الثاني (من شو بتشكي بيروت).
في 2017، نشرت الفرقة ألبومها الثالث (نور)، ومِن أغانيه «إذا شي نهار».
في 2019، نشرت الفرقة ألبومها الرابع (١٢ ساعة).
في 2021، نشرت الفرقة ألبومها الخامس (أعداء) ، الذي احتوى على 11 أغنية.
في 2022، نشرت الفرقة ألبومها السادس ( حديث الليل).
في 2025, نشرت الفرقة ألبومها السابع (وديان).
الطريق السريع 65 (إسرائيل)
الطريق السريع 65 (بالعبرية: כְּבִישׁ 65 ، كْڤِيش 65) أو كما يُعرف بإحدى مقاطعه شارع وادي عارة وبمقطع آخر شارع هسرڠيل. هي طريق تربط بين السهل الساحلي والجليل في شمالي إسرائيل وتُعد بمثابة شريان نقل مهم. تمتد من الجنوب الغربي إلى الشمال الشرقي، وبالتالي فهي ليست طريق التي تمتد عرضًا أو طولًا فحسب. بين سنتي 2014 و 2018 سُجل على هذه الطريق عددًا قياسيًا من بلاغات الشرطة لمخالفات تجاوز السرعة.
الطريق السريع 65 (إسرائيل) المسار
يبلغ طول الطريق السريع 65 حوالي 90 كيلومترًا. تبدأ الطريق من طرفها الغربي عند مُبدل قيسارية (بالعبرية: מֶחלַף קֵיסַרְיָה مِحْلاف قيسارية) مع الطريق السريع 2 وتمر بوادي عارة في جزئها الجنوب الغربي، ويُعرف هذا المقطع بشارع وادي عارة. بالقرب من مجيدو تخترق الطريق مرج ابن عامر في مقطعٍ مُستقيم لمسافة 7 كيلومترات بين مفترق مجيدو والعفولة يُطلق عليه شارع هَسَرْڠِيل (بالعبرية: כְּבִישׁ הסַרְגֵּל) وهي كلمة عبرية تعني المسطرة. تمر الطريق بمُحاذاة العفولة محيطةً إياها من الشمال لتتجاوزها وتُتابع مسارها إلى الشمال الشرقي حتى قرية كفار تاڤور ومن هناك تُتابع الطريق شمالًا. تقطع طريق 65 طريق 77 بواسطة مُبدل ڠولاني (بالعبرية: מֶחלַף גוֹלנִי) وتنتهي الطريق حتى تصل إلى مُبدل نهر عامود (يُعرف أيضًا باسم مُبدل كَدَرِيم) مع طريق 85.
ريفيرا البرتغالية
ريفيرا البرتغالية (بالبرتغالية: Riviera Portuguesa‏) هي منطقة ساحلية غرب لشبونة، البرتغال، وتتركز في البلديات الساحلية كاشكايش وشنترة. وتُعرف أحيانًا باسم كوستا دو سول (ساحل الشمس). تُعرف المنطقة دوليًا بأنها وجهة فاخرة لتاريخها كموطن للأثرياء والمشاهير والأوروبيين الملوك. يتم تصنيف كل من كاشكايش وشنترة باستمرار من بين أغنى البلديات في البرتغال.
ريفيرا
قد تشير كلمة ريفيرا إلى :
ريفيرا البرتغالية
ريفيرا الفرنسية
ريفيرا الإيطالية
المعركة على أحذية الثلوج (1757)
تعد المعركة على أحذية الثلوج في 1757 مناوشة عسكرية، جرت بين فرقة روجرز الجوالة (البريطانية)، والقوات الفرنسية، وقطعات الهنود الحمر، خلال الحرب الفرنسية والهندية في 21 كانون الثاني/يناير 1757. جاء اسم المعركة من المقاتلين البريطانيين الذين كانوا يرتدون أحذية مخصصة للثلوج خلال المعركة.
في 21 كانون الثاني/يناير 1757، كان النقيب روبرت روجرز ومجموعة من قواته الجوالة في بعثة استكشافية، قرابة حصن فورت كاريلون الفرنسي الواقع على بحيرة شامبلين، حين وقعوا في كمين أعدته قوات مختلطة من القطعات الفرنسية النظامية، والميليشيات الكندية، وعناصر من الهنود الحمر. انتهى القتال مع حلول الظلام بخسائر فادحة من كلى الجانبين. ذكر الفرنسيون في تقاريرهم أن أحذية الثلوج التي كان يرتديها البريطانيون قد أعطتهم أفضلية ملحوظة.
المعركة على أحذية الثلوج (1757) خلفية
اندلعت الحرب الفرنسية والهندية عام 1754، بين المستعمرين البريطانيين والفرنسيين؛ جراء خلافات في مناطق متناع عليها على طول المنطقة الحدودية بين المستعمرات، إذ تصاعدت حدة النزاع، لأن شملت قواتاً نظامية. بحلول عام 1956، تمكن الفرنسيون من الانتصار في اغلب معاركهم الحدودية مع البريطانيين، إذ كانت الهزيمة اللافتة الوحيدة لهم في معركة بحيرة جورج عام 1955، حين أوقف البريطانيون تقدمهم نحو الجنوب من بحيرة شامبلين. انطلاقًا من حصن سان فريدريك (يقع حاليًا في بلدة كرون بوينت، في ولاية نيويورك) وحصن كاريلون (المعروف للبريطانيين باسم حصن تيكونديروجا)؛ قام الفرنسيون وحلفائهم من الهنود الحمر باستطلاع الدفاعات البريطانية على بحيرة جورج وأعالي نهر هدسون. لجأ البريطانيون، الذين عانوا نقصًا في أعداد حلفائهم من الهنود، إلى فرق الجوالة لمهام الرصد والاستطلاع. تعود فرق الجوالة في تأليفها وتوجيهها إلى النقيب (الكابتن) روبرت روجرز؛ إذ أخدت تلك القوات تسمية جوالة روجرز منه.
المعركة على أحذية الثلوج (1757) مقدمات ما قبل المعركة
في شتاء عام 1757، تمركز روجرز ومجموعة من فرق خيالته في حصن وليام هنري الواقع على الحافة الجنوبية من بحيرة جورج، إضافة إلى حصن إدوارد الواقع أعالي نهر هدسون. كانت الحصون بالأساس ثكنات لقوات من الفوجين 44 و48، إذ يشكل الحصنان الفاصل الحدودي بين مقاطعتي نيويورك البريطانية وكندا الفرنسية.
المعركة على أحذية الثلوج (1757) مقدمات ما قبل المعركة
في كانون الثاني/يناير، قاد النقيب (الكابتن) روجرز بعثة استكشافية منطلقًا من حصن إدوارد، متوقفًا في حصن ويليام للتزود بالمؤن وأحذية الثلج، إضافة إلى المزيد من الجنود. غادرت الفرقة حصن ويليام في 17 يناير مع 86 رجلًا متجهين نحو بحيرة جورج المتجمدة. بحلول اليوم التالي، تم إخلاء 12 من الرجال بسبب الجروح والإصابات، واستكمل البقية مسيرهم نحو الشمال، إذ بلغوا في -21 يناير- بحيرة شامبلين، ووصلوا نقطةً تقع بين حصني كاريلون وسان فريدريك الفرنسيين. رصد البريطانيون متزلجًا على البحيرة المتجمدة متجهًا نحو حصن سان فريدريك؛ أرسلوا إليه الملازم جون ستارك بصحبة عدد من الرجال لاعتراضه، ولكن الأمور تغيرت حين ظهر المزيد من المتزلجين. حاول الملازم ستارك ومن معه الانسحاب نحو الغابة، ولكنهم تعرضوا للرصد قبل ذلك. عاد المتزلجون نحو حصن كاريلون، حيث طاردهم البريطانيون، لكن اغلبهم قد نجح بالفرار عدا 7 منهم، وقد تمكن روجرز وقواته من أخذهم سجناء.
المعركة على أحذية الثلوج (1757) مقدمات ما قبل المعركة
من استجواب السجناء؛ تمكن روجرز من معرفة قدوم فرقة حرب فرنسية وهندية إلى حصن كاريلون، وأن الحصن الأخير وحصن سان فريدريك قد رُفدا بألف مقاتل من القوات النظامية. خوفًا من افتضاح أمرهم من قبل المتزلجين الفارين، أمر روجرز قواته بالعودة فورًا إلى معسكرهم السابق. لم يوافق المجلس على العودة من نفس الطريق الذي جاؤوا منه (منتهكين قوانين نشاط  الجوالة التي وضعها روجرز)، ولكنه رفض اعتراضهم؛ معللًا ذلك بحاجتهم إلى التحرك بسرعة إضافة إلى ارتفاع مستويات الثلج. وبالفعل، فقد عادوا إلى معسكرهم بحلول الظهيرة ونالوا قسطًا من الراحة، ثم شقوا طريقهم نحو حصونهم في الجنوب.
عائدًا إلى حصن كاريلون، قام السيد رولي، وهو قائد رتل الإمداد الفرنسي الذي اعترضته قوات روجرز، بإعلام قائد الحصن بول لويس دي لوزينيان بخصوص الحادث. حسب تقريره عن الحادث، ارسل لوزينيان على الفور فرقة من 90 عنصرًا نظاميا من فوج (كتيبة) لانغيدوك تحت قيادة النقيب (الكابتن) باسرود، إضافة إلى 90 عنصرًا من الميليشيات الكندية والهنود الحمر. كان الهنود بنحو رئيسي من أوتاوا، تحت قيادة تشارلز ميشيل دي لانغليد، أحد القادة الفرنسيين ذوي الأصول الهندية في حملة برادوك الفاشلة، التي عرفت بهزيمة برادوك عام 1755.
المعركة على أحذية الثلوج (1757) المعركة
دخل جنود روجرز الفخ الفرنسي بأنفسهم؛ وفقا لتقديرات روجرز، فان الفخ نصب بحوالي «250 من الفرنسيين والهنود». كان البريطانيون محظوظين؛ فقد فشلت الكثير من البنادق الفرنسية بإطلاق النار لتأثر بارودها بالرطوبة، حينما كان عنصر المفاجئة الفرنسية قد أوشك على تحقيق مبتغاه. قام الملازم ستارك، الذي كان مسؤولًا عن مؤخرة الرتل، بإنشاء خطٍ دفاعيٍ في منطقة مرتفعة مع بعض من رجاله، إذ وفروا التغطية النارية لمن هم في المقدمة للانسحاب، إضافة إلى إصداره الأمر بإعدام الأسرى الذين بحوزته ليتمكن ورجاله من المناورة بحرية أكبر.
المعركة على أحذية الثلوج (1757) المعركة
استمر القتال لساعات عدة ولم ينتهي حتى مغيب الشمس، إذ لم يتمكن أي من الجانبين من رؤية الآخر للمواصلة. أصيب روجرز بالجروح مرتين خلال المعركة، مرةً في رأسه والأخرى في إحدى يديه. فاد الفرنسيون في تقريرهم أن الأفضلية لم تكن لهم لعدم امتلاكهم أحذيةً ثلجية، إذ كانوا «غائرين في الثلج حتى ركبهم». فور حلول الظلام، تراجع روجرز ومن نجى معه لمسافة 6 أميال (9.7 كم) إلى بحيرة جورج، حيث ارسل الملازم ستارك مع اثنين من الرجال إلى حصن ويليام هنري لطلب المدد. في 23 كانون الثاني/يناير، عاد روجرز إلى حصن ويليام هنري مع 48 جنديًا سالمًا وستة من الجرحى.
المعركة على أحذية الثلوج (1757) ما بعد المعركة
استجوب الأدميرال الفرنسي لويس بوغنفيل بعض البريطانيين الذين وقعوا للأسر خلال المعركة، وتمكن من الاطلاع على وضع وتحركات القوات والمعدات البريطانية على طول المنطقة الواقعة بين مقاطعة الباني وقلعة ويليام هنري. كما وانتهى المطاف بأسرى بريطانيين آخرين عبيدًا للهنود الحمر. توماس براون، الذي نشر كتيبًا يصف عملية أسره بوضوح، أمضى ما يقرب من العامين في العبودية، وسافر مئات الكيلومترات، بمسافة تعادل طول مجرى نهر المسيسبي، قبل أن يتمكن من الوصول إلى ألباني في نوفمبر 1758.
في العام الذي تلا الواقعة، وقعت معركة أخرى شبيهة لها، إذ كاد روجرز أن يقتل هذه المرة، إضافة لهلاك القسم الأعظم من فرقته.
أسلوب علم التأويل
الأسلوب التأويلي أو أسلوب علم التأويل هو أسلوب من اللاتينية ظهر في أواخر العصور الرومانية وأوائل العصور الوسطى. يتميز بالاستخدام المكثف للكلمات غير العادية والغامضة، وخاصة المشتقة من اللغة الإغريقية (اليونانية). عُثر على هذا الأسلوب لأول مرة في أعمال لوكيوس أبوليوس في القرن الثاني، ثم في العديد من كتب الرومان المتأخرين. في أوائل فترة العصور الوسطى، كان بعض العلماء القاريين البارزين من الدعاة، بما في ذلك يوهانس سكوتس إيريوجينا وأودو من كلوني من بين دعاة هذا الأسلوب ورواده.
أسلوب علم التأويل
في إنكلترا، كان أسقف القرن السابع ألدهيلم أكثر كاتب التأويلية تأثيرًا. انخفضت الدراسة اللاتينية في القرن التاسع، وعندما انتعشت في القرن العاشر، أصبح أسلوب التأويل مؤثرًا بشكل متزايد. على عكس أوروبا القارية، حيث لم تستخدم إلا من قبل أقلية من الكتاب، في إنجلترا القرن العاشر أصبحت شبه عالمية. كان أسلوب المنزل للإصلاح البينديكتين الإنجليزي، وهو أهم حركة فكرية في إنجلترا الأنجلو ساكسونية لاحقًا. لم يعد الأسلوب مفضلاً بعد الفتح النورماندي، ووصفه مؤرخ القرن الثاني عشر ويليام من مالميسبري بأنه مثير للاشمئزاز ومنمق. كان المؤرخون رافضين بشكل متساوٍ حتى أواخر القرن العشرين، عندما جادل علماء مثل مايكل لابيدج بأنه يجب أن يؤخذ على محمل الجد باعتباره جانبًا مهمًا من الثقافة الأنجلو ساكسونية المتأخرة.
أسلوب علم التأويل تعريف
في عام 1953، جادل أليستير كامبل بأن هناك نمطين رئيسيين من اللاتينية في إنجلترا الأنجلو ساكسونية. أحدهما، الذي أسماه الكلاسيكي، تجسد في كتابات بيدي (672-735)، بينما كان الأسقف الإنجليزي ألدهيلم (حوالي 639-709) أكثر مؤلفي المدرسة الأخرى تأثيرًا، والتي استخدمت على نطاق واسع كلمات نادرة، بما في ذلك اليونانية المشتقة من المسارد «التأويلية». يقارن آندي أورتشارد «أسلوب النثر الواضح والمباشر لبيدي، بمفرداته ونحوه الكتابي أساسًا» مع «أسلوب ألدهيلم المتقن والمزخرف للغاية، مع مفردات وتركيب مشتق في النهاية من الشعر اللاتيني». كان ألدهيلم أكثر الرجال تعلمًا في القرون الأربعة الأولى من المسيحية الأنجلوسكسونية، ولديه معرفة عميقة بالشعر اللاتيني (على عكس بيدي). كان أسلوبه مؤثرًا للغاية في القرنين التاليين لوفاته، وكان سائدًا في إنجلترا الأنجلو ساكسونية لاحقًا. [3] الاقتراض من اليونانية لم يقتصر على كتاب التفسير اللاتيني. في دراسة أجريت عام 2005، لاحظ جي إن آدامز ومايكل لابيدج وتوبياس ريندهارت أن «استخراج جثث الكلمات اليونانية (غير المفهومة جيدًا) من المسارد اليونانية اللاتينية لأغراض الزخرفة الأسلوبية كان واسع الانتشار في جميع أنحاء العصور الوسطى.»
أسلوب علم التأويل تعريف
في مقدمة طبعته لعام 1962 من كتاب كرونيكون لـ ثيلويرد، أشار كامبل إلى «التقليد التأويلي». في عام 1975، طور مايكل لابيدج تمييز كامبل في مقال عن «الأسلوب التأويلي». وذكر أن المصطلح يشير إلى أن المفردات تستند أساسًا إلى هيرمومونيتا، وهو اسم لبعض المسارد اليونانية-اللاتينية. لم يعتبر المصطلح مرضيًا تمامًا، واقترح أن «جلوسيماتيك» سيكون بديلاً، لكنه اعتمد مصطلح «هيرمونيتك» لأنه تم استخدامه من قبل علماء آخرين. عبرت جين ستيفنسون أيضًا عن عدم رضاها عن المصطلح، وفي رأي ريبيكا ستيفنسون: «كلمة» التأويل «بحد ذاتها مضللة، لأن هذا الأسلوب لا علاقة له بمجال التأويل الحديث، كما أنها لا تحتوي على كلمات مأخوذة من هيرمومونيتا، وهي مجموعة من المسارد اليونانية واللاتينية، والتي كان يُعتقد في يوم من الأيام أنها مشتقة من مفرداتها الغريبة». ومع ذلك، يقبل كلا العالمين على مضض هذا المصطلح. [6] كان يُطلق على النمط سابقًا اسم «هيسبريك»، لكن العلماء يرفضون الآن هذا المصطلح لأنه يشير خطأً إلى أنه إيرلندي، ويعتقدون أن «هيسبريك» يجب أن يقتصر على لغة هيسبريكا فامينا الغامضة جدًا.
أسلوب علم التأويل في وقت مبكر
ربما شوهد النمط التأويلي لأول مرة في التحولات من أبوليوس في القرن الثاني، وجدت أيضا في أعمال الراحل اللاتينية الكتاب مثل أميانوس مارسيليانوس ومارتيانوس كابيلا. في بريطانيا وأيرلندا، تم العثور على النمط في المؤلفين على عتبة فترة القرون الوسطى، بما في ذلك الراهب البريطاني جيلداس، المبشر الايرلندي كولومبانوس والأسقف الأنجلوسكسوني الدهم، ويعمل مثل هيسبيريكا فامينا. الأنجلو ساكسون كانوا أول الناس في أوروبا الذين اضطروا إلى تعلم اللاتينية كما لغة أجنبية عندما اعتنقوا المسيحية، وفي رأي لابيدج: «أنهم حققوا إتقان الأسلوب في أجنبي متوسط لهم أمر رائع في حد ذاته».
كان للفيلسوف الأيرلندي المؤثر يوهانس سكوتس إريوجينا في القرن التاسع معرفة دقيقة باليونانية، ومن خلال ترجماته واستخدامه للكلمات اليونانية غير العادية في الشعر، ساعد في رفع مكانة الأسلوب التأويلي. أصبح الأسلوب شائعًا في لاون، حيث حاضر زميل يوهانس وزميله الأيرلندي، مارتيانوس هيبرنينسيس. وبخ هينكمار من ريمس ابن أخيه هنكمار من لاون:
أسلوب علم التأويل أوروبا القارية
تم العثور على النمط في عدة مراكز في القارة في القرن العاشر. في إيطاليا، كان المؤيدون الرئيسيون هم ليوتبراند الكريموني وأوجونيس فولجاريس وأوتو أوف فيرسيلي. في ألمانيا، تشمل الأعمال التي تعرضها جيستا أبولوني المجهولة ورسائل فروموند تيجنرييي. أعمال الفرنسية التي تعرض أسلوب التأويلي تشمل ديدو سان كوينتين الصورة غيستا نورمانيا دوسوم وليبالوس ساكيردوتوليس من ليوس مونوكوس.
أسلوب علم التأويل أوروبا القارية
كان مؤلفان فرنسيان آخران مؤثرين بشكل خاص في إنجلترا. يصف أول كتابين من كتاب أبو لسان جيرمان بيلا باريسياك فربيس حصار النورمانديين لباريس من 888 إلى 895. لم يتلقوا سوى القليل من التداول. ومع ذلك، من أجل جعل العمل ثالوثًا (عمل من ثلاثة مجلدات)، أضاف كتابًا وصفه لابيدج بأنه «سلسلة من النصائح للحياة الرهبانية ... مكتوبة بلغة لاتينية شديدة التشابك وغامضة في كثير من الأحيان تعتمد معظم مفرداتها على قاموس المصطلحات». أصبح هذا كتابًا دراسيًا شائعًا للغاية، خاصة في إنجلترا. وكان الكاتب الفرنسي المؤثر الآخر أودو كلوني، الذي ربما كان معلمه من أودا، رئيس أساقفة كانتربري (941-958)، وهو القوة الدافعة وراء الإصلاح البينديكتين الإنجليزية ومؤيد لأسلوب التأويلي. يشير لابيدج أن النمط في شمال فرنسا كان مرتبطا بشكل خاص مع مراكز (البينديكتين) إصلاح كلونياك، وشخصيات بارزة في إصلاح الإنجليزية، أودا، دونستان، ثيلوود وأوزوالد، كانت جميع الممارسين من نمط التأويلي وكانت له صلات قوية مع المراكز القارية البينديكتين. يجادل لابيدج:
يمكن للمرء أن يتخيل أن أسلوب التأويل قد تمت زراعته بقوة في إنجلترا في محاولة لإظهار أن تعلم اللغة الإنجليزية كان عميقاً وأن الكتابة الإنجليزية متطورة مثل أي شيء تم إنتاجه في القارة. لذلك ربما كان الدافع وراء زراعة الأسلوب في إنجلترا في القرن العاشر من أصل قاري.
كان من أواخر المؤيدين لهذا الأسلوب هو الألماني ثيوفريد، رئيس دير محلّي بين عامي 1083 و 1110، والذي تأثر بشدة بألدهيلم.