hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
التبييض (الأفلام) حملات مكافحة التبييض
سعت مجموعات مراقبة وسائل الإعلام إلى اختيار ممثلين أصليين على الشاشة، مع الأخذ فيعين الاعتبار قرارات الاختيار مثل الممثل جوني ديب كأميركي أصلي في الحارس الوحيد (فيلم). مع تلقي الأفلام من الولايات المتحدة الترويج في المزيد من الأسواق العالمية، تناقشت مجموعات الأدوار التي تمثل تنوع الجماهير، الذين يبحثون عن المزيد من الأصالة. اعترض ديفيد وايت من منظمة SAG-AFTRA على معارضة المجموعات لطرح الممثلين البيض في أدوار غير بيضاء: تقر القوانين أن العرق لا يكون جزءًا من المؤهلات للحصول على وظيفة، لكنه أدرك أن هناك نقصًا في التنوع في الأدوار المتاحة. قال أستاذ القانون جون طهرانيان : بالطبع، لا يوجد شيء متأصل في الاختيار الأعمى، طالما أنه يعمل في كلا الاتجاهين. ولكن في الواقع، لم يحدث ذلك قط. نادرا ما يرى المرء، على سبيل المثال، ممثل أمريكي من أصل أفريقي أو لاتيني أو آسيوي على أنه شخصية بيضاء."
التبييض (الأفلام) أمثلة على الحالات المرتبطة
فيما يلي قائمة ببعض الأفلام التي تم انتقاد لانها مارست التبييض:
التبييض (الأفلام) فهرس
Weaver، Andrew J. (أبريل 2011). "The Role of Actors' Race in White Audiences' Selective Exposure to Movies". Journal of Communication. ج. 61 ع. 2: 369–385. DOI:10.1111/j.1460-2466.2011.01544.x.
جويس جاي. سكوت
جويس جاي. سكوت (بالإنجليزية: Joyce J. Scott)‏ (مواليد 1948) فنانة أمريكية من أُصُول أفريقية، ونحَّاتة، وصانعة لُحُف، وفنانة أداء، وفنانة تنصيبية، وفنانة طباعة، ومُحاضِرة، ومعلمة. حصلت على زمالة مَكارثر عام 2016، وعلى جائزة الفنان ذو البصيرة من مؤسسة سميثسونيان عام 2019، غير أن أكثر ما يميزها هي منحوتاتها التشخيصية ومجوهراتها المصنوعة باستخدام أشكال حرة، تقنيات نسج الخرز من دون النَول، تشبه تقنية غرز بيوت. وغالباً ما يتم صنع كل قطعة باستخدام آلاف من خرز المُهر أو خرز البُذور الزجاجي، وأحياناً باستخدام أشياء أو مواد أُخرى متاحة مثل الزجاج، واللُحُف والجلود. وفي عام 2018، تمَّ الإشادة بها لبدئها بالعمل في وسط جديد –خليط من التربة، والطين، والقش والإسمنت - لصناعة منحوتة كان الهدف منها التحلل والعودة إلى الأرض. تستمد سكوت إلهامها من مجموعة من الثقافات المختلفة والمتنوعة، المشتملة على التقاليد الأفريقية والأمريكية الأصلية، والزخرفة الخرزية الروسية، والتشيكية والمكسيكية، وكذلك الكتب التوضيحية وكتب القصص المصورة، والثقافة الشعبية.
جويس جاي. سكوت
تشتهر سكوت بأحاديثها الاجتماعية عن قضايا مثل العنصرية، والطبقية، والتمييز على أساس الجنس، والعنف، والصور النمطية الثقافية، وكذلك المواضيع المتعلقة بالشفاء الروحي. ويتمحور عملها عن كيفية رؤية سكوت لنفسها في عالم يحكمه التغير السريع: «تُعبر هذه الأعمال عن النمو الشخصي، ولحظات الوحي الشخصية وعن كيفية عدم الوقوع في أساليب الحياة السهلة - تظهر جسارتي في الفن ولكنها تختفي في الحياة اليومية».
جويس جاي. سكوت السيرة
ولدت جويس جَين سكوت في مدينة بالتيمور عام 1948، وهي ابنة صانعة اللُحُف المعروفة إليزابيث تالفورد سكوت وجارلي سكوت الابن. وصَفت نفسها بأنها «طفلة بالتيمور الحقيقية وفتاة حَي ساندتاون (المدينة الرملية)» وعاشت في حي ساند تاون في منزل في صفِّ من البيوت المتلاصقة لأكثر من أربعة عقود. شجعتها والدتها على الإبداع حيث بدأت سكوت بالرسم عنما كانت في مدرسة كوبن ديمونسترَيشن، مؤسسة تعليم عام، والتحقت لاحقاً بمتوسطة ليميل والثانوية الشرقية في بالتيمور. وفي عام 1970، حصلت على بكالوريوس في الفنون الجميلة من كلية الفنون بمعهد ماريلند، ومن ثم حصلت على ماجستير في الفنون الجميلة من معهد أييندي في المكسيك. لاحقاً، تابعت دراستها في معهد روشيستر للتكنولوجيا في نيويورك ومعهد جبل هَيستاك في مَين.
جويس جاي. سكوت السيرة
كانت والدة سكوت فنانة عَلَّمت ابنتها تقنيات صناعة اللُحُف الأبليكة وشجعتها على متابعة مهنة الفن. كانت خياطة ملابس الدُمى إحدى أُولى مَسَاعِيها الفنية. وتستمد سكوت إلهامها أيضا من التقاليد الحرفية الموجودة عند أقاربها فهناك «صانعي اللُحُف، والعاملين في الخشب، وصانعي السِلال، وصانعي كراسي القصب، والمزارعين والحدادين،» حيث كان الناس يطورون من مهاراتهم في أكثر من حرفة في سبيل العيش. زاد عشقها للموسيقى واحساسها العميق بالروحانية نتيجة لنشأتها في معتقد الخمسينية ذو التقليد الغني بموسيقى الغوسبل.
تظهر التأثيرات الأفريقية على سكوت من خلال استخدامها للزخرفة المُتقَنَة والمعقَّدة. حيث تعيد سكوت تشكيل الخرز إلى شكلٍ نحتي، عن طريق استخدام تقنيات مشابهة للتقنية التي يستخدمها شعب يوروبا في غرب أفريقيا في صناعة الرموز الدالَّة على المَلَكِيَّة والتيجان الخرزية. وحسب أقوال العالمة ليزلي كينغ هاموند، كانت التقاليد والفنون الأفريقية تعمل على تحويل الأشياء اليومية إلى زخارف جميلة. وتشتمل ممارسة سكوت على الأداء بالإضافة إلى النحت. فغالباً ما تُوَظِّف شخصيتها الفكاهية والناقدة وغير المُبَرِّرة في أدائها لانتقاد قضايا من قبيل النِسوية، والتمييز على أساس الجنس والعنصرية. وعلى غرار مجوهراتها وأعمال اللًحُف، كثيرا ما يتناول أدائها القصص السردية والذاكرة.
معنى دلالي (سيميائية)
في السيميائية، المعني الدلالي هو المعنى الحرفي أو السطحي. وهو التعريف الذي من المرجح ظهوره في القاموس.
معنى دلالي (سيميائية) مناقشة
بناءاً على الكلمة الأصلية أو التعريف الذي اقترحه سوسيور عام (Saussure (1857-1913 تتكون العلامة من جزأين:
لنقل المعلومات، يجب على كل من المرسل والمرسل إليه استخدام نفس الرمز، سواء بالمعنى الحرفي، على سبيل المثال مورس أو في شكل لغة. الغرض من المعنى الدلالي هو إيصال المحتوى الدلالي الموضوعي للشيء الذي يمثله. لذا، في حالة الكلمة المعجمية، ولنقل كلمة «كتاب» مثلاً، فإن القصد هو ألا تفعل أي شئ أكثر من مجرد وصف شيء مادي. أي معاني أو آثار أخرى ستكون معاني دلالةية أو ضمنية.
معنى دلالي (سيميائية) مناقشة
يمكن إجراء التمييز بين المعني الحرفي والمعنى الدلالي في التحليل النصي ويتم استخدام وجود القواميس لدعم الحجة القائلة بأن نظام العلامات يبدأ بمعنى بسيط ثم يشتهر بعد ذلك مع تطوير استخدامات جديدة. لكن هذه الحجة تعني بالضبط أنه لا يمكن فصل أي علامة عن كل من معانيها الحرفية والدلالية، وبما أن المرسل يستخدم دائمًا العلامة لغرض معين داخل سياق ما، فلا يمكن فصل أي علامة عن قيم المرسل. لذلك يقترح لويس هيلمسليف (1899-1965) أنه على الرغم من أن وظيفة وضع العلامات قد تكون عملية واحدة، فإن المعنى الحرفي هو الخطوة الأولى، والمعنى الدلالي هو الخطوة الثانية. أضاف رونالد (Roland Barthes (1915-1980) خطوة ثالثة محتملة في النظرة العالمية أو ما يسمى الرؤية الكونية حيث يوجد مفاهيم وراء معرفية مثل الحرية، والجنس، والاستقلالية وما إلى ذلك، والتى تخلق إطارًا مرجعيًا يمكن أن تؤخذ منه المزيد من المعاني المجردة وتضاف إلى العلامات، اعتمادًا على السياق.
معنى دلالي (سيميائية) مناقشة
قال بارت وآخرون بأنه من الصعب التمييز بوضوح عند تحليل الصور. على سبيل المثال، كيف يمكن تفسير صورة؟ في العالم الحقيقي، يمكن للبشر الرؤية الثنائية بالعينين، لكن الصورة ثنائية الأبعاد تحتاج إلى تحليل لتحديد العمق والحجم النسبي للأشياء الموضحة فيها وذلك بتطبيق قواعد المنظور، وهي عملية تحتمل الخلط والتشويش سواء في التركيز أو في مكونات الصورة. قد يكون أحد الآراء أن الصورة كما تم تفسيرها هي دليل على ما يصور، وبما أن التكنولوجيا تجمع وتخزن البيانات من العالم الحقيقي، فإن الصورة الناتجة هي تعريف لما التقطته الكاميرا، وبالتالي فهو يمثل معنى حرفي. وإذا اعتمدنا تصنيف تشارلز ساندرز بيرس، يمكن اعتبار هذا علامة فهرسة، أي أن هناك صلة مباشرة بين العلامة وما تشير إليه. في حين أنه من الصحيح أن الصورة غير المعدلة قد تكون مؤشرًا، فإن التكنولوجيا الرقمية تعمل على كسب ثقة المشاهد في أن الصورة هي تمثيل موضوعي للواقع. علاوة على ذلك، اتخذ المصور قرارات واعية حول تكوين الصورة، وكيفية إضاءة الصورة، سواء لالتقاط صورة مقربة أو لقطة طويلة، إلخ. تمثل كل هذه القرارات كلاً من نية المصور وقيمه الرغبة في الحفاظ على هذه الصورة. دفع هذا جون فيسك إلى اقتراح أن «المعنى الحرفي يمثله ما تم تصويره، والمعنى الدلالي يمثله كيف تم التصوير». يزداد حل هذه المشكلات صعوبة بمجرد أن يعرف الجمهور أن الصورة أو الصورة المتحركة قد تم تحريرها أو عرضها سينمائياً.
معنى دلالي (سيميائية) قراءة متعمقة
Somov، Georgij Yu. (2008). "The role of structures in semiotic systems: Analysis of some ideas of Leonardo da Vinci and the portrait Lady with an Ermine". Semiotica. ج. 2008 ع. 172. DOI:10.1515/semi.2008.106. ISSN:1613-3692. مؤرشف من الأصل في 2017-11-07.
ناو يونايتد
ناو يونايتد ناو يونايتد وبالعربي مُتحدون الآن سميت الفرقة بهذا الأسم دلالة على اتحاد العالم وذلك لأختلاف دول جميع الأعضاء، هي فرقة بوب عالمية قام بإنشائها سيمون فولر، ترسّمت الفرقة في الأول من سبتمبر عام 2017، فالفرقة مكونه في الأصل من ١٤ عضو من ١٤ دوله مختلفه والان هي مكونة من ١٨ عضو من ١٨ دولة مختلفه، تعد الفرقة أول فرقة عالمية اعضاءها من مختلف دول العالم. من أشهر أغاني الفرقة من يفكر في هذا الحب قالب:Who Would Think That Love.
اصدرت أول أغنية للفرقة في ديسمبر 2017 وهي الصيف في المدينة
وأيضًا تعاونوا ناو يونايتد مع الفنان العالمي RedOne ريدوان والفنان الرابر الهندي Badshah والديجي العالمي R3HAB ريهاب
ناو يونايتد بداية الفرقة
في منتصف عام 2016 بدأ سيمون فولر مؤسس امريكان ايدول ومدير فرقة سبايس جيرلز بدأ بالبحث عن مواهب لينشئ فرقة أحلامه!
فرقة بوب عالمية تضم شبابًا من مختلف أنحاء العالم وتقم إختيار عددًا منهم من خلال المنصات الرقمية فيسبوك، انستغرام، تيك توك، يوتيوب وغيرها...
وقام سيمون بتوظيف 20 شخصًا للسفر حول العالم لمدة 18 شهرًا مع إجراء إختبارات للمرشحين وفي أغسطس 2017 قام بجمعهم في مقر الشركة في لوس انجلوس ليجري لهم اختبارات مع عددًا من الراقصين والمغنين المحترفين ليستكشفوا الأشخاص المميزين من أجل تكوين الفرقة.
ناو يونايتد إعلان الأعضاء
بعدما قاموا بإجراء الاختبارات بدأت الفرقة بإعلان أعضائها وترميز كل عضو برقم بلده، وقاموا بإختيار 11 شخص وهكذا نصل إلى أن الأعضاء (جوش، جولين) لم يتم البحث في دولهم (كندا، فنلندا)
فكان جوش مرشّح من أمريكا حيث انه نصف أمريكي ونصف كندي وجولين ترشحت من المكسيك (جنسية زوج والدتها)، لكن لم يشأ سايمون أن يفرط بمواهبهم وضمهم كمرشحين من دولهم الأم (كندا، فنلندا) وأيضًا لم يشأ التفريط بموهبة شيفاني الراقصة الهندية فقام بضمها كمرشح من الهند، وهكذا أصحبت الفرقة مكونة من 14 عضوًا، وفي سنة 2019 بدأوا البحث عن عضوًا جديد يحمل الجنسية الاستراليه ليصبح بذلك العضو الخامس عشر، وفي يوم 28/2/2020 تم الإعلان عن العضوة الأستراليه سافانا كلارك، في 27/11/2019 تم اعلان البحث عن عضو ليمثل شرق الأوسط وشمال افريقيا وفي 21/9/2020 تم الإعلان عن العضوة نور اردكاني من لبنان، وبعد مايقارب ثلاثة أشهر انضمت العضوة ميلاني توماس في 29/11/2020 لتمثل ساحل العاج
عامل النمو المشابه للإنسولين
عوامل النمو المشابهة للإنسولين هي بروتينات متشابهة في التسلسل مع الإنسولين، وهي جزء من نظام معقد تستخدمه الخلايا  للتواصل مع بيئتها الفسيولوجية، هذا النظام المعقد (يشار إليه غالبًا باسم «محور» IGF) يتكون من مستقبلين لسطح الخلية (IGF1R و IGF2R) وعاملين يرتبطان بهما (عامل النمو المشابه للأنسولين-1 (IGF-1) وعامل النمو المشابه للأنسولين 2 (IGF -2))، وهي عائلة مكونة من سبعة بروتينات عالية الارتباط بالمستقبلات (IGFBP1 إلى IGFBP7) بالإضافة إلى إنزيمات تكسر البروتينات التي ترتبط بعوامل النمو الشبيهة بالانسولين يشار إليها مجتمعة باسم الببتيداز.
عامل النمو المشابه للإنسولين محور عامل النمو المشابه للإنسولين-1/ هرمون النمو
يُشار إلى «محور» عامل النمو المشابه للانسولين-1 أيضًا باسم محور عامل النمو المشابه للإنسولين-1/ هرمون النمو، يفرز  الكبد بشكل رئيسي عامل النمو الشبيه بالأنسولين-1 (IGF-1، ويُكتب في بعض الأحيان بالرقم الروماني مثل IGF-I) نتيجة لتحفيز هرمون النمو (GH).
IGF-1 مهم لكل من تنظيم علم وظائف الأعضاء الطبيعي بالإضافة إلى عدد من الحالات المرضية بما في ذلك السرطان، وقد ثبت أن محور IGF يلعب أدوارًا في تعزيز تكاثر الخلايا وتثبيط موت الخلايا (الموت المبرمج للخلية)، يُعتقد أن عامل النمو الشبيه بالأنسولين 2 (IGF-2 وأحيانًا يكون باسم IGF-II) هو عامل نمو أساسي مطلوب للتطوير المبكر بينما يُطلب التعبير IGF-1 لتحقيق أقصى نمو، وقد أكدت دراسات تعطيل المورثة في الفئران ذلك فعلى الرغم من أن الحيوانات الأخرى من المرجح أن تنظم التعبير عن هذه الجينات بطرق متميزة -في حين أن IGF-2 قد يكون في الأساس جنينًا في العمل- إلا أنه ضروري أيضًا لتطوير ووظيفة الأعضاء مثل الدماغ والكبد والكلى.
عامل النمو المشابه للإنسولين محور عامل النمو المشابه للإنسولين-1/ هرمون النمو
من العوامل التي يعتقد أنها تسبب اختلافًا في مستويات هرمون النمو وعامل النمو الشبيه بالانسولين-1 في الدم هي التكوين الجيني للفرد والوقت من اليوم والعمر والجنس وحالة التمرين ومستويات الإجهاد ومستوى التغذية ومؤشر كتلة الجسم (BMI)) وحالة المرض والعرق وحالة الإستروجين وتناول مواد حيوية غريبة.
يشارك IGF-1 في تنظيم التطور العصبي بما في ذلك تكوين الخلايا العصبية والميالين والتخلق المشبكي وتخلق النسيج العصبي والتفرع التغصني والحماية العصبية بعد تلف الخلايا العصبية، وارتبطت زيادة مستويات مصل IGF-I لدى الأطفال بارتفاع معدل الذكاء.
يشكل IGF-1 تطور قوقعة الأذن من خلال التحكم في موت الخلايا المبرمج، يمكن أن يسبب عجزه فقدان السمع، كما أن مستوى المصل يكمن في الارتباط بين الارتفاع القصير وقدرات السمع المنخفضة خاصةً حول عمر 3-5 سنوات وفي سن 18 (سن البلوغ المتأخر).
عامل النمو المشابه للإنسولين مستقبلات عامل النمو المشابه للإنسولين
من المعروف أن عوامل النمو الشبيهة بالإنسولين ترتبط  بمستقبلة عامل النمو الشبيه بالإنسولين-1 ومستقبلة الإنسولين ومستقبلة عامل النمو لشبيه بالإنسولين-2 والمستقبلات المتعلقة بالإنسولين وربما مستقبلات أخرى، مستقبل عامل النمو الشبيه بالانسولين-1 هو المستقبل «الفسيولوجي» الذي يرتبط به عامل النمو الشبيه بالانسولين-1 بمستوي أعلى بكثير مما يرتبط بمستقبلات الأنسولين، ومثل مستقبلة الإنسولين فإن مستقبلة IGF-1 هي مستقبلات كيناز التيروزين -مما يعني إشارات المستقبل من خلال التسبب في إضافة جزيء فوسفات على تيروزين معين، يربط مستقبل IGF-2 فقط IGF-2 ويعمل بمثابة «مستقبل خلوص» - لا ينشط أي مسارات للإشارة داخل الخلايا ولا يعمل إلا كعامل عزل IGF-2 ويمنع إشارات IGF-2.
عامل النمو المشابه للإنسولين الأعضاء والأنسجة التي تتأثر بعامل النمو المشابه للإنسولين-1
نظرًا لأن العديد من أنواع الأنسجة المميزة تعبر عن مستقبل عامل النمو الشبيه بالإنسولين-1، فإن تأثيراته متنوعة حيث يعمل كعامل غذائي عصبي مما يؤدي إلى بقاء الخلايا العصبية، قد يحفز تضخم العضلات الهيكلية عن طريق حث تخليق البروتين وعرقلة ضمور العضلات، وهو يحمي الخلايا الغضروفية ويرتبط بتنشيط الخلايا العظمية وبالتالي قد يكون عاملاً منشطًا للعظم، بما أنه قادر على تنشيط مستقبلات الأنسولين بتركيزات عالية فإنه يمكن أيضًا أن يكمل تأثيرات الأنسولين، وتوجد مستقبلات لعامل النمو الشبيهة بالإنسولين-1 في العضلات الملساء الوعائية بينما لا توجد المستقبلات النموذجية للأنسولين في الأوعية الدموية الملساء العضلات.
عامل النمو المشابه للإنسولين البروتينات التي ترتبط بعامل النمو المشابه للإنسولين
يتم تنظيم عامل النمو الشبيه بالإنسولين-1 وعامل النمو الشبيهة بالإنسولين-2 من قبل عائلة من البروتينات المعروفة باسم «البروتينات المرتبطة بعامل النمو الشبيه للإنسولين»، تساعد هذه البروتينات على تعديل عملهم بطرق معقدة تنطوي على كل من تثبيط عمل IGF-1 عن طريق منع الارتباط بمستقبلة IGF-1 بالإضافة إلى تعزيز عمل IGF ربما من خلال المساعدة في التسليم إلى المستقبلة وزيادة نصف عمر IGF، يوجد حاليًا سبعة بروتينات ملزمة (IGFBP1 إلى IGFBP7)، كما توجد حاليًا بيانات مهمة تشير إلى أن IGFBPs تلعب أدوارًا مهمة بالإضافة إلى قدرتها على تنظيم IGF، يعتمد كل من IGF-1 و IGFBP-3 على هرمون النمو، بينما IGFBP-1 يُعد منظمًا للإنسولين، يرتفع إنتاج IGFBP-1 من الكبد بشكل ملحوظ أثناء الأنسولين في حين أن مستويات مصل IGF-1 النشطة بيولوجيًا تزداد عن طريق الأنسولين.
عامل النمو المشابه للإنسولين الأمراض المرتبطة بعامل النمو المشابه للإنسولين
تُظهر الدراسات ذات الاهتمام الأخير أن محور عامل النمو المشابه للإنسولين/الإنسولين يلعب دورًا مهمًا في الشيخوخة. تمتلك الديدان الأسطوانية وذباب الفاكهة والكائنات الأخرى عمرًا أطول عندما يتم التخلص من الجين المكافئ للأنسولين الثديي، من الصعب إلى حد ما ربط هذه النتيجة بالثدييات لأنه في الكائن الأصغر يوجد العديد من الجينات (37 على الأقل في الديدان الأسطوانية سينورابديتس إليجانز8) التي تشبه الأنسولين "في حين أن البروتينات الشبيهة بالإنسولين في الثدييات تتكون فقط من سبعة أعضاء (الأنسولين، عوامل النمو الشبيهة للإنسولين والريلاكسين وعامل شبيه بالريلاكسين)، يبدو أن الجينات الشبيهة بالأنسولين البشري لها أدوار متميزة مع بعض التداخل المتبادل ولكن أقل لأنه من المفترض أن هناك العديد من البروتينات الشبيهة بمستقبلات الأنسولين في البشر، عادةً ما تحتوي الكائنات الحية الأبسط على عدد أقل من المستقبلات، فعلى سبيل المثال: يوجد مستقبل واحد فقط يشبه الأنسولين في الديدان الخيطية سينورابديتس إليجانز، بالإضافة إلى ذلك، ليس لدى هذه الديدان أجهزة متخصصة مثل جزر لانجرهانز التي تشعر بالأنسولين استجابة لتوازن الجلوكوز، علاوة على ذلك يؤثر IGF1 على العمر في الديدان الأسطوانية عن طريق التسبب في تكوين المهور وهي مرحلة تطور من يرقات سينورابديتس إليجانز، لا يوجد ارتباط للثدييات لذلك هناك سؤال مفتوح حول ما إذا كان IGF-1 أو الأنسولين في الثدييات قد يزعج الشيخوخة على الرغم من وجود اقتراح بأن ظواهر التقييد الغذائي قد تكون مرتبطة.
عامل النمو المشابه للإنسولين الأمراض المرتبطة بعامل النمو المشابه للإنسولين
بدأت دراسات أخرى في الكشف عن الدور المهم الذي تلعبه IGFs في أمراض مثل السرطان وداء السكري، وتبين على سبيل المثال أن IGF-1 يحفز نمو كل من سرطان البروستاتا وخلايا سرطان الثدي، لكن لا يتفق الباحثون تمامًا حول درجة خطر الإصابة بالسرطان التي يشكلها عامل النمو الشبيه بالإنسولين-1.
صورة الأمريكيين الأفارقة في هوليوود
أثار وجود الأميركيين الأفارقة في أدوار رئيسية في الأفلام المتحركة جدلاً منذ أن لعبت هاتي مكدانيل دور مامي، خادمة المنزل، في فيلم ذهب مع الريح . «خلال القرن 20، صور من الأمريكيين من أصل أفريقي في الإعلان اقتصرت أساسا للموظفين مثل مامي العمة جميما.»  عادة ما تندرج الأدوار التي عرضت على المجتمع الأمريكي الأفريقي عادة في ثلاثة مواضيع: حكاية خرق الثروات، أو حياة الاجرام، أو الفصل العنصري. يقول العديد من الباحثين بأن تصوير وسائل الإعلام للأقليات يميل إلى عكس مواقف البيض تجاه الأقليات، وبالتالي يكشفون عن البيض أنفسهم أكثر من تجارب الأقليات المتنوعة والمعيشية. إنتاج الأفلام هي طريقة تؤدي إلى فرض منظور ورأي فردي (في هذه الحالة الشعوب البيضاء) للسيطرة على وسائل الإعلام الرئيسية.
صورة الأمريكيين الأفارقة في هوليوود
ريتشارد داير في ابيض: مقالات عن العرق والثقافة ، يذكر أن: الأبحاث تظهر مرارًا وتكرارًا أنه في التمثيل الغربي، يغلب على البيض بشكل ساحق وغير متناسب، الأدوار المركزية والمفصلة، وقبل كل شيء يتم وضعهم كقاعدة، كعادية، كمعيار. لقد أصبح هذا التمثيل معيارًا فيما يتعلق بافلام هوليوود، والذي خلق بدوره معضلات إشكالية تخلق أفكارًا سردية لتمثيل العرق في الإيديولوجيات والقوالب النمطية والعنصرية والقمع والتمثيل وأفكار الآخر. يذكر داير أيضًا أن: العرق لا يُنسب فقط إلى الأشخاص الذين ليسوا من البيض، كما أن صور الأشخاص غير البيض هي الصور العرقية الوحيدة.
صورة الأمريكيين الأفارقة في هوليوود
يمكن لعناصر الفيلم مثل البنية السردية وزوايا الكاميرا والحوار تصوير العنصرية كموضوع أساسي، خاصة في إعلان القوة والسلطة التي يجندها الأشخاص البيض. مكانها في سينما هوليوود ينسق افتقارها للوعي خاصة عندما تهيمن على صناعة السينما في هوليوود باستمرار شخصيات من السيطرة الهائلة التي عادة ما تكون بيضاء كما هو مقترح أعلاه. الوعي الذاتي القومي، الذي يُنظر إليه عمومًا كشرط مسبق للأمة - أي الاعتقاد المشترك للأفراد اليائسين بأنهم يشتركون في الأصول المشتركة والمكانة والموقع والتطلعات أصبح مرتبطًا على نطاق واسع بالخيال السينمائي.
صورة الأمريكيين الأفارقة في هوليوود
مع الوعي الكامل مع ذلك مع عدم وجود تمثيل معترف به، فإنه يسلط الضوء على المعركة بين المثل غير المدهشة التي لا تساوي أي دقة عرقية. تنشأ الحساسية حول الصور النمطية والتشوهات إلى حد كبير عند ذلك، من ضعف المجموعات المهمشة تاريخياً للسيطرة على تمثيلها. لذلك، فإن غياب التحكم في تصوير الثقافات، وخاصة الأشخاص الملونين، يستدعي الحاجة إلى المزيد من الأصوات العرقية داخل هوليوود للتحدث نيابة عن ثقافتهم. علاوة على ذلك، من حيث أن نظام هوليود يفضل الأفلام الضخمة ذات الميزانية الكبيرة، فهو ليس فقط كلاسيكيًا ولكن أيضًا متمركزًا في أوروبا، في الواقع إن لم يكن في نية صريحة؛ لكي تكون لاعبًا في هذه اللعبة، تحتاج إلى القوة الاقتصادية.
صورة الأمريكيين الأفارقة في هوليوود
ترتبط المنظورات أو ربما نقصها في جميع أنحاء هوليوود وتمثيل السود إلى أوقات مؤرخة من الاستعمار ووجهات النظر ما بعد الاستعمارية داخل السينما. أنشأ الأوروبيون تجمعاً للاستعمار وثقافته التي فرضت وعياً بالامتياز والصعود على السلالات الأقل دون قانون  ، مما أدى إلى خلق وصمة عار لهم مقابلها من خلال التفكير الأوروبي. يستكشف شحات وستام أفكارًا للعنصرية في عدم التفكير في المركزية الأوروبية، ويذكران أن العنصرية لا تسير بدون جهد ولا مبالاة طوال الوقت، حيث يشير التاريخ إلى العنصرية على أنها «موضعية وعلائقية وتعني أن مجموعات متنوعة احتلت الفتحة الوظيفية للمظلومين». لا يزال هذا هو الواقع في هوليوود حيث أن «العنصرية هي قبل كل شيء علاقة اجتماعية - التسلسل الهرمي المنهجي الذي يتم السعي إليه بشكل ثابت... راسخ في الهياكل المادية ومضمن في التكوينات التاريخية للسلطة». تاريخيا، كما ذكر شحات وستام، يربطون العلاقة بين العنصرية وأنه نتيجة الاستعمار. ومع ذلك، على الرغم من أنها ليست مرتبطة بشكل نهائي، نظرًا لماضيها الاستعماري، فهي سمة دائمة للعنصرية.
حتى في أفلام اليوم، غالبًا ما تقع أدوار فنان أمريكي من أصل أفريقي تحت أدوار التلبيس المماثلة، كان أكبر فيلم مع عملاء أمريكيين من أصل أفريقي في عام 2011 هو The Help . في حفل توزيع جوائز الأوسكار لعام 2012، تم ترشيح المساعدة لعدة فئات: أفضل أداء من قبل ممثلة في دور داعم كما تم ترشيح أوكتافيا سبنسر للفئة نفسها وكانت جيسيكا تشاستين، وأفضل أداء من قبل ممثلة في دور قيادي فيولا ديفيس، وأفضل صورة متحركة من السنة. خرج الفيلم بفوز واحد لأفضل ممثلة مساعدة أوكتافيا سبنسر، تاركا فيولا ديفيس تخسر أمام ميريل ستريب، المرشحة 20 مرة والفائزة ثلاث مرات. كانت أوكتافيا سبنسر الأمريكية الأمريكية الوحيدة التي فازت بجائزة في تلك الليلة.
كتبت صحيفة نيويورك تايمز : «نادراً ما كان العرق في السينما الأمريكية مسألة تقدم بسيط خطوة بخطوة. فقد سار في كثير من الأحيان في نوبات وبدايات، مع ظهور ردة فعل في أعقاب الاختراقات، وتبع ذلك فترات من الجدل الحاد بصمت غير مريح».
صورة الأمريكيين الأفارقة في هوليوود هوليوود القديمة
بسبب التمييز العنصري في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، كانت هوليوود تميل إلى تجنب استخدام الممثلين / الممثلة الأمريكية الأفريقية. في القرن التاسع عشر، أصبحت الوجه الاسود شكلاً شائعًا من أشكال الترفيه. تسمح الوجه الاسود لهوليوود باستخدام شخصيات مختلفة دون الحاجة إلى توظيف أي شخص له لون بشرة داكن. جعل الممثل Al Jolson الواجهة السوداء شائعة مع شخصيات مثل Amos 'n' Andy و Jakie Rabinowitz. في عام 1930، مات جنون الواجهة السوداء بسبب دلالاته بالتعصب والعنصرية.
صورة الأمريكيين الأفارقة في هوليوود هوليوود القديمة
في عام 1951 عندما تم تقديم آموس ن آندي إلى التلفزيون، كان كلارنس ميوز «من نصيب الكوميديا الشعبية. وقال إنه على الرغم من الرسوم الكاريكاتورية المهينة، فقد نقل البرنامج على الأقل الفنانين الأمريكيين من أصل أفريقي إلى مركز الصدارة». ثم نشر «كتيبًا بعنوان» معضلة الممثل الزنجي. وفيه، أبدى ملاحظة واضحة مفادها أن فناني الأداء الأميركيين الأفارقة وقعوا في فخ. وكتب: «هناك جمهوران في أمريكا يواجهانهما، الجمهور الأبيض برغبة أكيدة في الهذيان والأغنية، والجمهور الزنجي الذين لديهم رغبة في رؤية العناصر الحقيقية للحياة الزنجية مصورة». وقال: «على الرغم من الرسوم الكاريكاتورية المهينة، نقل البرنامج على الأقل الفنانين الأمريكيين من أصل أفريقي إلى مركز الصدارة».
اتبعت الأدوار الممنوحة للجهات الفاعلة الأمريكية الأفريقية القوالب النمطية القديمة. كان هناك توم الذي كان يخدم الناس البيض، والكون الذي تصرف بشكل أبله (مثل مهرج أو ساذج)، ثم كان هناك «Tragic Mulatto» الذي حاول «التمرير لكونه أبيض»، مامي الذي كان ينظر إليها على أنها لاجنسية، وساعدت في تربية الصغار، وساعدت العائلات، والباك الذي كان غالبًا ذكرًا كان يعاني من فرط الجنس وينظر إليه على أنه تهديد.
على الرغم من أن الأدوار كانت مهينة للمجتمعات ذات درجات لون البشرة الداكنة، إلا أن بعض الممثلين والممثلات كانوا يائسين للغاية لتمثيل مجتمعاتهم أو لتغيير طرق هوليوود التي عرفوا أن أي جزء هو جزء. سيفعل فنانون مثل سيدني بواتييه وهاتي مكدانيل كل ما عليهم فعله من أجل تمهيد الطريق أمام الممثلات والممثلات الأمريكيات من أصل أفريقي.
صورة الأمريكيين الأفارقة في هوليوود هوليوود الجديدة
الممثلات والممثلون الأميركيون من أصل أفريقي أكثر شيوعًا على الشاشة الكبيرة، لكنهم ما زالوا نادرًا في الأفلام الضخمة، «مع المخاطر العالية، يخشى العديد من المديرين التنفيذيين في الاستوديو من أن الأفلام التي تركز على الموضوعات الأمريكية الأفريقية قد تكون ضيقة للغاية في جاذبيتها لتبرير الاستثمار. ومع ذلك، أبدت هوليوود اهتمامًا في السنوات الأخيرة بالاعتماد بشكل أكبر على الممثلين والمواضيع الأمريكية الأفريقية». يشرح المسؤولون التنفيذيون في الاستوديو عدم وجود الأميركيين الأفارقة في دعم أو تمثيل الأدوار بالقول «4 فقط من أصل 10 أفلام تحقق ربحًا، وفقًا لجمعية منتجي الأفلام والتلفزيون. ولكن نظرًا لأن الصور التي تحتوي على جميع قوالب الصب الأسود تقريبًا تظهر بشكل غير منتظم، فإنها تميل إلى البروز أكثر عندما تفشل».
صورة الأمريكيين الأفارقة في هوليوود هوليوود الجديدة
كانت جوائز الأوسكار آنذاك والآن 2014 نقطة تحول للأفلام الأمريكية الأفريقية، حيث أخذ فيلم 12 Years a Slave جائزة الأوسكار لأفضل فيلم. في عام 2013، تم إصدار خمسة أفلام أميركية أفريقية (12 Years a Slave و Fruitvale Station و Lee Daniels 'The Butler و Best Man Holiday و Mandela: Long Walk to Freedom). كان لإصدار مثل هذه الأفلام تأثير أوسع على صناعة الأفلام حيث زاد حضور الأمريكيين من أصل أفريقي بنسبة 13٪ مقارنة بعام 2012.
صورة الأمريكيين الأفارقة في هوليوود هوليوود الجديدة
يعتقد البعض حقًا أن هوليوود قد تغيرت مع المخرجين مثل سبايك لي وتايلر بيري الذين قاموا بإخراج جميع الأفلام الأمريكية الأفريقية، والذين أصبحوا مثل هذه الأسماء المنزلية يمهدون الطريق لبقية المجتمع الأمريكي الأفريقي. على الرغم من أن كلا المخرجين لديهما طرق مختلفة بشكل كبير لتصوير الجالية الأمريكية الأفريقية، يبدو أن شعبية كلا المخرجين تدل للبعض على أن التوتر العنصري في هوليوود قد انتهى. إضافة إلى الحركة، قدمت ديزني أول أميرة أمريكية أفريقية، تيانا، في عام 2009. شعر الناس أن «حاجز اللون ينهار في هوليوود». ربما ما زال غالبية الناس يرون الخط الرفيع بين موقف هوليوود «الجديد» تجاه العرق وموقفهم «القديم» تجاه العرق. «إن توطيد الوجود الأسود في الأفلام والتلفزيون لم يشر إلى وصول هوليود ما بعد العرق أكثر من انتخاب باراك أوباما في عام 2008 الذي أدى إلى نهاية الدراما العرقية الأمريكية التي تعود إلى 400 عام.»