hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ادخل الفراغ (فلم) التصور البصري
لقد جرب نوي العديد من المواد المهلوسة في شبابه، واستخدم تلك التجارب كمصدر إلهام للأسلوب البصري. في وقت لاحق، عندما كان المخرج يخطط للفيلم بالفعل، جرب المشروب ذو التأثير النفساني آياهواسكا، حيث المادة الفعالة هي ثنائي مثيل التربتامين وقد تم ذلك في أدغال بيرو، حيث هذا الشراب هو قانوني بسبب الاستخدام التقليدي باعتبارها إنتيوجين . ووصف نوي التجربة بأنها مكثفة للغاية، وقال إنه اعتبرها «تقريبًا مثل البحث المهني». نظرًا لأن قلة من فريق التصميم قد تناولت مادة مهلوسة، كان من الضروري لنوى جمع وتقديم مراجع مرئية في أشكال اللوحات والصور ومقاطع الفيديو الموسيقية ومقتطفات من الأفلام. أحد المراجع المستخدمة هو أعمال عالم الأحياء إرنست هيكل، الذي أثرت رسوماته على الأنماط العضوية التي شوهدت خلال رؤى أوسكار.
ادخل الفراغ (فلم) التصور البصري
كان التأثير الأسلوبي المهم الآخر هو الأعمال التجريبية لكينيث أنجر، وعلى وجه الخصوص افتتاح قبة المتع. شاهد نوح أفلام الغضب في أوائل التسعينيات، أثناء الترويج للفيلم القصير كارن (فيلم)، وسرعان ما أصبح معجبًا من بين التأثيرات الأخرى للسينما التجريبية أعمال جوردان بيلسون وبيتر تشيركاسكي. كان فيلم نوح المفضل،  ملحمة الفضاء، هو التأثير الأبرز بين الأفلام السائدة؛ أراد نوي أن يصبح مخرجًا بعد أن رآه في سن السابعة. وقد ألهمت أفلام " عيون الأفعى" للمخرج " بريان دي بالما " والأفلام الأخرى التي تتميز بلقطات تحوم في السماء "نوي" أن يصنع فيلمًا من هذا المنظور إلى حد كبير.
كان هناك سببان لإظهار رأس أوسكار وكتفيها داخل الإطار أثناء مشاهد الفلاش باك، بدلاً من ترك الكاميرا هي عيون الشخصية الأول هو أن هذه هي الطريقة التي يرى بها نوي نفسه عادة في الأحلام وعندما يتذكر الأحداث الماضية. كما اعتقد أنه سيكون من الأسهل على المشاهد أن يهتم بشخصية مرئية، لأن العديد من أفلام وجهات النظر في رأيه، تبدو مضحكة عن غير قصد.
ادخل الفراغ (فلم) التصوير
صوّر الطاقم في طوكيو من 19 أكتوبر إلى 15 ديسمبر 2007. تم تصوير مشاهد الفلاش باك في مونتريال على مدار أربعة أسابيع في الربيع التالي، حتى 16 مايو 2008.  عاد الفريق إلى طوكيو مرتين للحصول على لقطات إضافية، مرة قبل جلسة مونتريال ومرة أخرى عند اكتمال التصوير الرئيسي. كان أربعة أشخاص فقط في مجموعة طوكيو من الفرنسيين؛ كان باقي أفراد الطاقم يابانيين. عمل مارك كارو كمشرف على مجموعة التصاميم في طوكيو. وفقًا لنوى، كان لدى كارو ثلاثة أشهر مجانًا بعد إنهاء دانتي 01، وهو أول جهد له كمخرج منفرد، لذلك طلب منه نوح القدوم إلى اليابان.
ادخل الفراغ (فلم) التصوير
يفصل السيناريو المكون من 100 صفحة تطورات الحبكة والعديد من السمات المرئية، ولكن تم كتابة القليل جدًا من الحوار، لذلك طُلب من الممثلين الارتجال في خطوطهم. أوضح نوي هذا النهج: بالنسبة لي، فإن إخراج الممثلين هو مجرد العثور على الأشخاص المناسبين ووضعهم في الحالة المزاجية المناسبة في الموقع والسماح لهم بالرحيل. أعتقد أن الطاقة يجب أن تأتي في المجموعة في اللحظة الأخيرة.  تم استخدام المواقع في كابوكيتشو وأجزاء أخرى من شينجوكو. نظرًا لأن معظم الفيلم تم تصويره في الأحياء المعروفة بالمقامرة والدعارة، فقد عقد المنتجون اتفاقيات مع نقابات الجريمة ياكوزا قبل تصوير بعض المشاهد في الموقع. المنظمات الإجرامية لم تشارك في الإنتاج الفعلي. تم تصوير مشاهد الاستوديو في طوكيو في توهو. كان لابد من تصوير مشاهد أكثر مما كان مخططًا في الأصل في الاستوديو بسبب ترتيبات الرافعة العديدة المعقدة. استغرقت بعض المشاهد العلوية يومًا كاملاً لترتيبها وتصويرها. تم تصوير معظم المشاهد التي يعيش فيها أوسكار في الموقع، ولكن تم التقاط لقطات الرافعة حصريًا في الاستوديو؛ وشمل ذلك زيارات إلى بعض المواقع السابقة، والتي تم تكرارها كمجموعات داخلية كبيرة. كما تم أخذ طلقات أخرى من مروحيات حلقت فوق المدينة. تم إيلاء الكثير من الاهتمام لاستمرارية الجغرافيا، وأشرف على التصوير مشرف من فريق التأثيرات المرئية.
ادخل الفراغ (فلم) التصوير
تم تصوير الفيلم بشكل أساسي على مخزون أفلام إيستمان كوداك فيجون 3 250 دي. تم تصوير المشاهد التي يعيش فيها أوسكار بصيغة 35 سوبر باستخدام كاميرات أريكام إل تي، والباقي في 16 مشهدًا رائعًا باستخدام آاتون منتج إكس تي أر. كان المصور السينمائي بينوا ديبي، الذي قام أيضًا بتصوير فيلم لا رجعة فيه. كما هو الحال في لا رجعة فيه، كان نوح مترددًا في استخدام الإضاءة الاصطناعية التي من شأنها تدمير الوهم إذا تم قلب الكاميرا. بفضل لافتات النيون العديدة في طوكيو، كانت الإضاءة الإضافية قليلة جدًا للمشاهد الخارجية، على الرغم من حقيقة أن العديد منها قد تم تصويره في وقت متأخر من الليل. بالنسبة للمشاهد الداخلية، استخدم ديبي بشكل أساسي مصادر إضاءة عملية داخل الإطار تم إجراء بعض الاستثناءات. كان أحدهما أن الحالة المزاجية للشخصيات كانت من المفترض أن تُبين بألوان مختلفة، تتراوح من البرتقالي إلى الأرجواني مع الأخضر العرضي. لهذا الغرض، استخدم ديبي مجموعة من أضواء الديسكو القابلة للبرمجة باللون الأحمر والأخضر والأزرق ، والتي سمحت لجميع الأشكال المختلفة كان من السهل إخفاء أضواء الديسكو. كما تم استخدامها لمحاكاة ومضات النيون، ولإضافة صبغة من اللون الأحمر إلى مشاهد غرفة الملابس. الاستثناء الآخر هو استخدام الأضواء القوية، والتي تمت برمجتها مع الأضواء الملونة. تم تجنب اللون الأزرق طوال الوقت، لأن صانعي الأفلام لم يربطوه بالأحلام. كان نوح هو مشغل الكاميرا للفيلم، باستثناء بضع لقطات لأوسكار وهي تجري في الشوارع، حيث كانت تتطلب مصورًا أطول. في تلك المشاهد، تم إمساك الكاميرا من قبل ديبي.
ادخل الفراغ (فلم) مرحلة ما بعد الإنتاج
عملية ما بعد الإنتاج استمرت أكثر من عام. قاد العمل على التأثيرات الرقمية بيير بوفين من بف كومباني. يتضمن كل مشهد في الفيلم صورًا تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر (CGI) - حتى مشاهد الفلاش باك، حيث تم تغيير الخلفيات رقميًا. تم تشكيل مشاهد الاستوديو ولقطات الهليكوبتر وCGI معًا في تسلسلات التحويم بهدف ألا يتمكن المشاهد من تحديد أيهما. بالنسبة إلى اللقطات من ارتفاعات عالية ، بدأ الفريق بلقطات مروحية من الفيديو ، ثم صنع نماذج حاسوبية للأحياء بأنسجة من الصور. تم إبراز أضواء النيون والانعكاسات والمناطق المظلمة باستمرار. تم إنشاء الوميض من خلال مزيج من ضبابية الحركة والانحراف اللوني وتأثيرات التركيز. بالنسبة إلى المشاهد التي يُنظر إليها من خلال عدسة عين السمكة، أعاد الفريق إنشاء المجموعات رقميًا وزاد تدريجيًا قيم انعكاس البيئات جنبًا إلى جنب مع تأثير العدسة.
ادخل الفراغ (فلم) مرحلة ما بعد الإنتاج
طلب نوح في البداية من عضو دافت بانك توماس بانغالتر، الذي قام بتأليف الموسيقى لـ لا رجعة فيه، لإنشاء مقطع صوتي أصلي لـ ادخل الفراغ. كان بانغالتر مشغولاً بالعمل على ترون: الإرث وكان عليه أن يتراجع. كحل وسط، قدم إلى نوي ترتيبًا للأصوات المحيطة وعينات من الموسيقى التجريبية الحالية، والتي قام نوي من خلالها بتجميع ما تصوره على أنه «دوامة من الأصوات». تم وصف بانغالتر في الاعتمادات كمخرج مؤثرات صوتية ، ويعرض الفيلم مساره «الخلافات» الذي تم تأليفه في الأصل لـ لا رجعة فيه. أحد مصادر الإلهام للموسيقى التصويرية كان «الثورة 9» لفرقة البيتلز، وهي صورة مجمعة يصفها نوي بأنها عمل حيث تلتقط بداية نغمة أو لحن ثم تكون بالفعل في مكان آخر. الموضوعان الموسيقيان الرئيسيان للفيلم هما «فريك» للفنان الكهربائي البريطاني إل إف أو، والذي يتم لعبه خلال الاعتمادات الافتتاحية، وتسجيل ديليا ديربيشاير لـ يوهان سباستيان باخ «أير أون ذا جي سترينج»، والذي يعمل بمثابة موضوع طفولة أوسكار وعلاقته مع ليندا. تم سماع بداية أغنية «أي إن إس» للفرقة البريطانية كويل خلال أول رحلة لأوسكار دي إم تي. يتم تشغيل أغنية ثروبنج جريسل «سيدة الهمبرغر» بينما يحاول أوسكار توصيل المخدرات إلى فيكتور في الحانة. تتضمن الموسيقى التصويرية بشكل خاص مقتطفات من كل جزء تقريبًا من مؤلفات جان كلود إلوي، شنتي وجاكو-نو-ميتشي. وتشمل غيرها من الأغاني على الصوت توشيا تسونودا في «الموسيقى للطفل»، ألفين لوسير الصورة «الموسيقى للغاميلان الأدوات، الميكروفونات، مكبرات صوت وأجهزة مكبرات الصوت»، ويعمل عن طريق دينيس سمالي، لولاتون، وزبيغنييو كاركوفسكي .
ادخل الفراغ (فلم) مرحلة ما بعد الإنتاج
عندما عرض الفيلم لأول مرة في مهرجانات الأفلام ، عُرض في البداية بنسخة بدون أي اعتمادات. نظرًا لشكوى العديد من الأشخاص في العروض من طول الفيلم، قرر نوي أنه إذا كان للنسخة النهائية أي عناوين افتتاحية، فيجب أن تكون «بأسرع ما يمكن وبصورة قدر الإمكان». تم التعاقد مع صانع الأفلام التجريبي الألماني لحم ثورستن لإنشاء شعار العنوان. اكتشف نوي فليش من خلال فيلمه لعام 2007 (طاقة)، والتي تم تطوير تقنية الشرر المتحرك من أجلها.
ادخل الفراغ (فلم) الإطلاق
تنافست نسخة من الفيلم مدتها 163 دقيقة في المسابقة الرئيسية لمهرجان كان السينمائي 2009 . افتقر قص كان إلى الكثير من تصميم الصوت للفيلم النهائي، ولم تكن بعض المؤثرات المرئية في مكانها الصحيح. قال نوي عن النسخة: «كان الفيلم أشبه بطفل رضيع عمره ثلاثة أشهر. أخرجته من بطني لأظهره، وقد شعرت بالإطراء من دعوة [عام المهرجان] تييري فريمو، لكنها كانت لا تزال في مرحلة الحمل. لذلك اضطررت إلى إعادته إلى بطني ، أي لتعديل الكثير من التفاصيل.»
تبع عروض المهرجانات للإصدارات اللاحقة على مدار العام، بما في ذلك مهرجانات الأفلام الدولية تورنتو، سيتجيس، لندن، واستوكهولم . تم عرض المقطع الأخير لمدة 154 دقيقة في مهرجان صندانس السينمائي 2010 . في العرض الأول لمهرجان كان، تم إدراج الفيلم بدلاً من ذلك مع العنوان الفرنسي فجأة الفراغ، والذي يعني «فجأة الفراغ». عندما تم إصداره في فرنسا، استخدم العنوان الإنجليزي تم عرضه لأول مرة في فرنسا في 5 مايو 2010 من خلال وايلد بنش ديستبريوشن. جاء إطلاق سراح اليابان بعد عشرة أيام.
ادخل الفراغ (فلم) الإطلاق
حصلت شركة آي إف سي فيلمز على حقوق التوزيع للولايات المتحدة في صندانس. كان ترينتي فيلم إنترتيمنت الموزع البريطاني. صدر الفيلم في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة في 24 سبتمبر 2010.  في كلا البلدين، تم توزيع الفيلم بدون سبع بكراته التسعة. لذلك كان وقت التشغيل 137 دقيقة بمعدل 25 إطارًا في الثانية، والذي أمر المخرج بضرورة تشغيل الفيلم به، أو 142 دقيقة في 24 إطارًا أكثر شيوعًا في الثانية.  يقول نوح أن أيا من المواد المقطوعة ليست ضرورية للفيلم. يصفها بأنها «بعض الرؤى الفلكية، مشهد العربدة مع ليندا والفتاة اليابانية، المشهد الذي ترى فيه [أوسكار] يستيقظ في المشرحة ويعتقد أنه على قيد الحياة لكنه ليس كذلك، ثم تنزل الكاميرا عن مكانها حيث ترمي رماده». كان السبب وراء إنشاء النسخة الأقصر هو أن نوي وعد المستثمرين بإجراء تعديل بديل إذا انتهى الفيلم بأكثر من ساعتين و20 دقيقة. تم إصدار الفيلم على قرص دي في دي وبلو راي في فرنسا في 1 ديسمبر 2010. يتميز كل إصدار بكل من الإصدار الكامل والقص الأقصر.
ادخل الفراغ (فلم) الاستقبال
كان الفيلم فاشلا ماليا. وفقًا لـ وايلد بونش في فبراير 2011، عاد الفيلم بنسبة 1.25 ٪ من الاستثمار. في فرنسا، تم إطلاقه على 30 مطبوعة وبيعت إجمالي 51126 تذكرة. قال المنتج إبراهيم شيوة انه الفيلم كان من الصعب بيعه في الخارج بسعر معقول بسبب الأزمة المالية في أواخر القرن الحادي والعشرين . ذكرت الأرقام أن الإيرادات المسرحية في جميع أنحاء العالم بلغت 1,467,278 دولارًا أمريكيًا.
ادخل الفراغ (فلم) الجوائز
فاز فيلم ادخل الفراغ بجائزة لجنة التحكيم الخاصة وجائزة أفضل تصوير سينمائي في مهرجان سيتجيس السينمائي لعام 2009. حصل على الجائزة الرئيسية لأفضل فيلم في 2010 مهرجان نوشاتيل السينمائي. وقد أسعد نوي بشكل خاص، حيث كان أحد أعضاء لجنة التحكيم في نوشاتيل هو دوغلاس ترمبل، المشرف على المؤثرات الخاصة لعام 2001: رحلة فضائية .
مصب دنيستر
مصب دنيستر أو كما يسمى محليًا دنيستر ليمان ((بالأوكرانية: Дністровський лиман)‏، (بالرومانية: limanul Nistrului)‏)، عبارة عن مصب كبير شبيه بالبحيرات الشاطئية، تشكل عند النقطة التي يتدفق فيها نهر دنيستر إلى البحر الأسود. يقع هذا المصب في أوكرانيا، في منطقة أوبلاست أوديسا، وتربط منطقة «بودجاك التاريخية» بالبر الرئيسي الأوكراني. على شواطئه الغربية، تقع مدينة بيلهورود دنيستروفسكي بينما تقع أوفيديوبول على شاطئه الشرقي. تشتهر بلدة شابو، الواقعة في اتجاه مجرى نهر بيلهورود دنيستروفسكي، بنبيذها، ويحتوي هذا المصب على ميناء بيلهورود دنيستروفسكي.
تترواح مساحة هذا المصب بين 360 و408 كلم مربع، ويبلغ طوله 42.5 كلم ويبلغ أقصى عرض له 12 كلم. يبلغ متوسط العمق 1.8 متر، وأقصى عمق له هو 2.7 متر.
على الشريط الرملي الذي يفصل المصب من البحر الأسود المفتوح إلى الجنوب، هي بلدة منتجع زاتوكا. والطريق الأوكراني الوحيد الذي يربط بودجاك هو «بي 70» على اللسان الرملي؛ ولتجنب الأهوار في الطرف الشمالي من مصب دنيستر، يتعين على الطريق السريع رقم «م 15» أن يعبر إلى مولدوفا.
دبليو دبليو إف أول أمريكان ريسلينغ
دبليو دبليو إف أول أمريكان ريسلينغ بالإنجليزية WWF All American Wrestling هو برنامج مصارعة تلفزيوني يتم بثه عبر قنوات الكابل من إنتاج الاتحاد العالمي للمصارعة (WWF). كان العرض سابقًا لـ ليلة ثلاثاء العمالقة بالإنجليزية Tuesday Night Titans والحدث الأهم ليلة سبت بالإنجليزية Saturday Night's Main Event ، في الأصل كان يتم بثه الساعة 11:00 صباحا بالتوقيت الشرقي في أيام الأحد التي تم إلغاء البرنامج بعدما تم أغلاق أتحاد بطولة جنوب غرب المصارعة (SCW) استمر عرض البرنامج في الفترة منذ 4 سبتمبر 1983 إلى 16 أكتوبر 1994 على شبكة يو إس إيه. بعد أن تم إلغاؤه في عام 1994، تم استبدالها بـعرض أكشن زون Action Zone . كان عضو قاعة المشاهير المتوفي جين أوكرلوند هو أطول شخص قام بتقديم المصارعين في العرض الأطول، الذي استضاف العرض لمدة تسع سنوات من مسيرته.
دبليو دبليو إف أول أمريكان ريسلينغ ملخص
مر برنامج أول أمريكان ريسلينغ All American Wrestling بثلاثة تنسيقات مختلفة أثناء فترة بثه ضمن برامج اتحاد دبليو دبليو إف فلقد كان النسق الأول للبرنامج عبارة عن عرض يركز على مصارع واحد محدد في اتحاد WWF. بعد بضعة أسابيع، تحول إلى النسق الثاني من البرنامج وهو التركيز علي مصارعين ذوي شعبية عالية من مختلف إتحادات المصارعة الحرة عبر الولايات المتحدة. ومع ذلك، بعد بضعة أشهر تحول إلي النسق الثالث وإهتم بظهور مواهب WWF فقط. على الرغم من أن شبكة كابل الولايات المتحدة الأمريكية قد نقلت أحداث WWF من ماديسون سكوير غاردن في نيويورك ومركز العاصمة في لاندوفر بولاية ماريلاند، إلا أن هذا كان أول بث أسبوعي وطني للعروض الرئيسية الأصلية للاتحاد العالمي للمصارعة.
دبليو دبليو إف أول أمريكان ريسلينغ ملخص
أعيد بث العرض بشكل أساسي مباريات وشرائح من برامج WWF الأخرى وظهرت في العرض مباراة حصرية واحدة تم تسجيلها بشكل مسبق، وهذه المبارة عادتاً ما تكون مباراة تم تسجيلها في وقت مبكر من العرض أو عادةً من أحد تسجيلات عروض المنزل الشهرية التي تقام في قاعات مثل ماديسون سكوير غاردن أو فيلادلفيا سبكتروم أو بوسطن جاردن أو مابل ليف جاردن. و يعد فينس مكمان هو المضيف الأصلي للبرنامج، ومن ذلك الحين فصاعدًا كان يملأ المضيفين الآخرين كبدائل طارئة حتى أواخر عام 1994 حيث تم إلغاء البرنامج. بعد ذلك، أصبح اللورد ألفريد هايز مضيفًا. بعد ذلك، تولى جين أوكرلند مهام الاستضافة يعد وأطول شخص قام بتقديم المصارعين في العرض الأطول، الذي استضاف العرض لمدة تسع سنوات من مسيرته. حيث كان يظهر في استوديو إنتاج WWF ، وغالبًا ما يتفاعل مع الموظفين ويسأل عن أفكارهم وآرائهم حول الأحداث المختلفة الجارية في WWF. كان أحد في بعض الأجزاء الأخرى هو أنه يتظاهر بأنه على الهاتف مع شخص، غالبًا ما يكون من المشاهير. في كثير من الأحيان، يتوقف المصارع الضيف أو الشخصية الضيفة ويتسكع مع أوكرلند، يعتبر بوبي هينان أحد الضيوف الأكثر شيوعًا، إلى جانب المضيف المشارك السابق ألفريد هايز ابتداءً من عام 1989، انضم هيلبيلي جيم أحيانًا إلى أوكرلند، وأصبح جيم يعمل بدوام كامل في العرض في وقت لاحق من ذلك العام.
دبليو دبليو إف أول أمريكان ريسلينغ ملخص
كان أوكرلند وهيلبيلي جيم مضيفين حتى عام 1991 أو نحو ذلك. بعد أن غادر جيم العرض للعمل في قسم الفيديو المنزلي في WWF ، كان لدى اوكرلند لاحقًا العديد من الضيوف المضيفين في عام 1992، بما في ذلك ذا بروكلين برولير في مظهر نادر. تميز العرض بإصلاح كبير في عام 1993 عندما تولى بوبي هينان المسؤولية كمضيف مشارك مع اوكرلند، حيث تجري كل حلقة في جزء مختلف من الولايات المتحدة، مع زيارة اوكرلند وهينان (غالبًا بمساعدة شاشة خضراء) معالم. حدثت إحدى الحلقات البارزة قبل ريسلمنيا 9 ، حيث تسلل اوكرلند وهينان إلى مقر الأتحاد WWF لمحاولة الحصول على كلمة مع جاك تانني أثناء إعطاء المشاهدين جولة في المبنى. تميزت هذه الحلقة بظهور نادر على الكاميرا من قبل جيه جيه ديلون خلال فترة عمله مع WWF. ظهرت حلقة أخرى سينسيشونيل شيري في أحد الحلقات ويعد هذا بمثابة آخر ظهور لها قبل مغادرتها WWF.
دبليو دبليو إف أول أمريكان ريسلينغ ملخص
بعد مغادرة اوكرلند في عام 1993 بسبب نزاع على العقد، أخذ جو فلور مكان اوكرلند، وعمل جنبًا إلى جنب مع هينان واستمر في اتجاه الاستضافة في العرض أو المشاركة في الأحداث. وتمت إضافة جوني بولو كمضيف مشارك ليحل محل هينان، ثم تم إسقاط جانب الموقع من العرض، مع إجراء العرض داخل الاستوديو. استضاف بولو إلى جانب غوريلا مونوسون، على الرغم من أنه سيتم استبدالهما بالمضيفين النهائيين للعرض وهم تود بيتينجيل وتيد ديبياسي.
في عام 1993، عرض المباريات التي أعيد بثها من برامج أخرى مع تعليقًا جديدًا من قبل شون موني، واللورد ألفريد هايز، وغوريلا مونسون، وجيم روس، وذا ويزرد، وهي الشخصية التي اتخذها بروس بريتشارد.
دبليو دبليو إف أول أمريكان ريسلينغ «ذا بوتوم لاين»
بعد عرض ريسليمنيا إكس ، تمت إضافة رودي بايبر إلى العرض بشكل منتظم في بشكل أسبوعي في فقرة تعرف بأسم «ذا بوتوم لاين». في هذا الجزء، علق بايبر بشكل أساسي على العديد من الوقائع المنظورة التي تدور في WWF ، جنبًا إلى جنب مع التعليقات على عداءه مع جيري لولر. استضاف بايبر هذا الجزء بانتظام حتى أواخر الصيف.
في 100 عام ... (أغنية)
«في 100 عام...» (بالإنجليزية: In 100 Years...)‏ هي أغنية لفرقة البوب الألمانية مودرن توكينغ. تم إصدارها في نوفمبر 1987. الأغنية هي الأغنية الوحيدة من الألبوم السادس للفرقة «في حديقة الزهرة». كان الإصدار الأخير للثنائي قبل انفصالهما في وقت لاحق من ذلك العام.
تدور الأغنية حول شخص يعتقد أن النقص الحالي في التعاطف والتفاهم قد يؤدي إلى مستقبل بائس تكون فيه المشاعر، بما في ذلك الحب، غير قانونية، وفيه تكون التعبيرات عن الرومانسية والإنسانية مجرد ذكرى بعيدة.
نموذج الانتقال الحلزوني - الملف
نماذج الانتقال الحلزوني - الملف أو Helix–coil transition models هي تقنيات رسمية في الميكانيكا الإحصائية تم تطويرها لوصف مطابقة البوليمرات الخطية في المحلول. عادةً ما يتم تطبيق النماذج ولكن لا يتم تطبيقها حصريًا على البولي ببتيدات كمقياس للجزء النسبي من الجزيء في التشكل اللولبي ألفا مقابل الدوران أو الملف العشوائي. عامل الجذب الرئيسي في التحقيق في تكوين حلزون ألفا هو أن المرء يواجه العديد من سمات طي البروتين ولكن في أبسط نسختها. تحتوي معظم نماذج الملف اللولبي على معلمات لاحتمالية نواة اللولب من منطقة الملف وانتشار اللولب على طول التسلسل بمجرد أن يكون النواة؛ نظرًا لأن بولي ببتيدات اتجاهية ولها نهايات N-terminal و C-terminal مميزة، فقد تختلف معطيات الانتشار في كل اتجاه.
الحالتان هما:
تشمل نماذج الانتقال الشائعة نموذج زم - براغ ونموذج ليفسون - رويغ وامتداداتهما وتنوعاتهما.
طاقة مضيف عديد ألانين الحلزون في محلول مائي:
حيث m عدد البقايا في اللولب.
دوبلرغراف
الدوبليجرام أو (dopplergram) هو تمثيل ثنائي الأبعاد لحركات الاقتراب والتراجع لشيء أو منطقة. كلمة دوبلرغراف هي مزيج من الكلمات رادار دوبلر وphotograph. دوبلرغرافات هي سجلات ثنائية الأبعاد للتغيرات في تحول دوبلر في شدة الضوء. لا يلزم أن تكون الدوبلرغرافات سجلاً لتحول الضوء المرئي، ولكن لأي موجة مشعة، والتي تشمل الموجات الكهرومغناطيسية والموجات الصوتية. نظرًا لأن إزاحة دوبلر ناتجة عن سرعة مصدر الإشعاع تجاه العارض أو بعيدًا عنه، فإن الدوبلرغراف هو صورة للسرعات المرتبطة بالمصادر التي يتم عرضها.
آيديول
آيديول هو نظام دفع الكتروني يُستخدم في هولندا، يعتمد على الخدمات المصرفية عبر الإنترنت. طُرحت طريقة الدفع هذه في عام 2005، وهي تتيح للعملاء الشراء عبر الإنترنت باستخدام التحويلات المباشرة عبر الإنترنت من حساباتهم المصرفية.
لا تزال آيديول طريقة الدفع الأكثر شيوعًا في هولندا، وهي تتجاوز استخدام بطاقات الائتمان وقد أُستخدمت في 54٪ من جميع المدفوعات عبر الإنترنت في هولندا في عام 2014. وعالجت الخدمة 4.5 مليون تحويل في عام 2006، و 15 مليون تحويل في عام 2007 و28 مليون تحويل في عام 2008 و 454 مليون في عام 2009 ، و 68.8 مليون في عام 2010 ، و 93.8 مليون في عام 2011 ، و 117.2 مليون في عام 2012 ، و 142.5 مليون في عام 2013 ، و180.2 مليون في عام 2014، 222 مليون في عام 2015، و282 مليون في عام 2016، وفي عام 2019 655 مليون معاملة.
آيديول مملوك لشركة Currence ‏ الهولندية، التي تمتلك أيضًا PIN وChipknip ‏.
تفسير جابر الجعفي
تفسير جابر الجعفي كتاب من تأليف جابر الجعفي وهو من أصحاب الصادق والباقر ، ويعد من أقدم التفاسير الشيعية
تفسير جابر الجعفي المؤلف
جابر بن يزيد الجعفي محدث، تابعي، مفسر ومؤرخ من أصحاب الصادق والباقر. له مكانة علمية عند الشيعة وأئمتهم، وردت روايات في مدحه والترحم عليه من الصادق، وعدّه المجلسي الأول من أصحاب أسرار الصادقين.
أما عند أهل السنة والجماعة فهو متروك الحديث.
أرشيف كتاب رسوم هزلية
أرشيف كتاب رسوم هزلية أو قارئ ملف كتاب رسوم هزلية هو نوع من ملفات الأرشيف لغرض العرض المتسلسل للصور، عادةً لكتب الرسوم الهزلية. أصبحت الفكرة شائعة بواسطة عارض الصور المتسلسلة سي دسبلي.
سبيس ميكس '98
سبيس ميكس 98 (بالإنجليزية: Space Mix '98)‏ هي الأغنية الثالثة من ألبوم مودرن توكينغ السابع، العودة للخير. إنها ميجا ميكس. لم يتم إصدار الأغنية في ألمانيا والنمسا وسويسرا، ولكن في بلدان أخرى في أوروبا وبقية العالم.
تقريب الجهد المتماسك
تقريب الجهد المتماسك (CPA) (بالإنجليزية: Coherent Potential Approximation)هو طريقة في الفيزياء النظرية لإيجاد دالة غرين المتوسطة لنظام غير متجانس. هو مفهوم مفيد في كيفية فهم تشتت الموجات الصوتية في مادة تظهر عدم التجانس المكاني.
نسخة واحدة من التقريب الجهد المتماسك هي امتداد للمواد العشوائية لتقريب مافين-تن ، وتستخدم لحساب بنية النطاق الإلكتروني في المواد الصلبة. اقترح كل من جان كورينغا ووالتر كون ونورمان روستوكير تطبيقًا متغيرًا لتقريب مافين-تن للمواد الصلبة المتبلورة باستخدام اقتران غرين ، وغالبًا ما يشار إليها باسم طريقة KKR. بالنسبة للمواد العشوائية ، يتم تطبيق النظرية من خلال إدخال شبكة مرتبة من الجهود الفعالة لتحل محل الجهود المتغيرة في المادة العشوائية. هذا النهج يسمى تقريب الجهد المتماسك.
جبل ثور
جبل ثور قد يشير إلى:
جبل ثور بمكة المكرمة
جبل ثور (المدينة المنورة)
تفسير شبر
تفسير شبر كتاب في تفسير القرآن من تأليف عبد الله شبر ويطلق عليه أيضا «صفاة التفسير» و«الجواهر الثمين في تفسير القرآن المبين»
تفسير شبر المؤلف
عبد الله بن محمد رضا بن محمد آل شُبّر (1188 هـ - 1242 هـ). هو رجل دين ومُحدّث ومتكلم ومُفسّر شيعي عراقي مُتَوفّى وعاش في أواخر القرن الثاني عشر الهجري والنصف الأول من القرن الثالث عشر. وهو محل توثيق عند عدد من رجاليي الشيعة ومُحدّثيهم.
بعد وفاة محسن الأعرجي سنة 1227 هـ، ثُمّ وفاة المرجع جعفر كاشف الغطاء سنة 1228 هـ؛ فقد توجه الشيعة في العراق نحو عبد الله شبّر وبدأت شهرته تتسع أكثر فأكثر حتى صار مرجعاً وكان عمره حينئذٍ 43 عاماً. كان ينعت بـالمجلسي الثاني.
تفسير شبر هيكلة الكتاب
الكتاب في مجلدين، المجلد الأول من بداية القرآن حتى سورة يوسف، يبدأ المجلد الثاني بسورة الرعد ويمتد حتى نهاية القرآن
تفسير شبر النسخ
نسخة مخطوطة من زمن المؤلف موجودة في قم بمكتبة المرعشي النجفي.
نحن نغتنم الفرصة (أغنية)
«نحن نغتنم الفرصة» (بالإنجليزية: We Take the Chance)‏ هي أغنية منفردة للثنائي السنثبوب الألماني مودرن توكينغ، والتي صدرت عام 1998 كأغنية فردية.
إنه الجانب المزدوج جنبًا إلى جنب مع ميجاميكس مع كل أغانيهم الفردية في الثمانينيات، والتي تسمى سبيس ميكس 98، مع اريك سينغلتون.
تم استخدام الأغنية كنشيد الحزب القومي لانتخابات مالطا 1998 . «نحن نغتنم الفرصة» عينات لأغنية أوروبا «العد التنازلي النهائي».
منظمة مركز الجنوب
مركز الجنوب هي منظمة حكومية دولية من الدول النامية، التي أنشئت بموجب اتفاق حكومي دولي (المعاهدة)، الذي دخل حيز النفاذ في 31 يوليو 1995، ومقرها في جنيف، سويسرا. وهي تعمل كمركز أبحاث مستقل للسياسة العامة، بينما تتمتع أيضًا بصفة مراقب في الأمم المتحدة ووكالات التنمية الأخرى.
منظمة مركز الجنوب المهمة
يساعد مركز الجنوب بلدان الجنوب على تطوير وجهات نظر مشتركة والعمل معًا بشأن قضايا السياسة الدولية الرئيسية المتعلقة بالتنمية. وفي حدود قدراته، يستجيب مركز الجنوب أيضا لطلبات الحصول على المشورة المتعلقة بالسياسات والدعم التقني وغيرها من الكيانات الجماعية في الجنوب مثل مجموعة ال77 وحركة عدم الانحياز.
يتمتع مركز الجنوب بصفة مراقب في المنظمات التالية:
منظمة مركز الجنوب الدول الأعضاء
يتألف مجلس النواب من ممثلي الدول الأعضاء. يجتمعون سنوياً، من أجل فحص عمل المركز ومن أجل تقديم السياسات والتوجيه التشغيلي. يُطلب من جميع الدول الموقعة على الاتفاقية والمصادقة عليها أوالمنضمة تعيين شخص رفيع المستوى كممثل لها في المجلس. يعين المجلس مجلس إدارة مكون من تسعة أعضاء وينتخب رئيس المركز.

اعتبارًا من عام 2017 وقعت الدول التالية البالغ عددها 54 دولة أو صدقت أو انضمت:
منظمة مركز الجنوب المنشورات
نشرة الجنوب، وهي مطبوعة منتظمة لمركز الجنوب، تقيّم المناقشات الجارية حول تحديات السياسة العالمية الرئيسية وتقدم تدفقًا منتظمًا للتحليل والتعليقات إلى صانعي السياسات في الجنوب.
كما تتاح الأوراق البحثية والمقالات المنشورة والمذكرات التحليلية والمنشورات الأخرى باللغات الإنجليزية والفرنسية والإسبانية على موقع مركز الجنوب تحت عنوان «المنشورات».
انتقال كوستر- كرونيغ
يعتبرانتقال كوستر- كرونيغ حالة خاصة لعملية أوجيه حيث يتم ملء الفراغ بواسطة إلكترون من قشرة فرعية أعلى من نفس الغلاف. بالإضافة إلى ذلك، إذا كان الإلكترون المنبعث ("إلكترون أوجيه") ينتمي أيضًا إلى نفس الغلاف، فإن هذا يسمي الانتقال سوبر كوستر- كرونيغ.
سميت عملية كوستر كرونيغ نسبة إلى الفيزيائيين ديرك كوستر ورالف كرونيغ.
محمود كركي
محمود كركي (محمود كركه) (13 كانون الثاني1980-) ممثل لبناني شارك في عدة مسلسلات لبنانية وعربية.
محمود كركي حياته
ولد لأب وأم لبنانيين وهو أخ لأربعة أشقاء، انتقلت عائلته من الخبر عام 1986 لتستقر في جنوب لبنان، ومن ثم إلى بيروت بعد انتهاء الحرب الأهلية اللبنانية عام 1992.
بعد انتهاء دراسته، تعددت أسفاره بحسب فرص العمل، من السعودية إلى الإمارات إلى العراق ومن ثم عاد واستقر في لبنان في العام 2017.
محمود كركي مشواره المهني
اكتشف حبه للتمثيل في بداياته في الفرق الكشفية والمدرسية حيث كان يشارك في مسرح المدرسة والمسرح الكشفي، في العام 1994 انخرط في «فرقة فهد العبد الله الفولكلورية» وشارك معها في العديد من العروض كعرض إبحار على مسرح بيكاديللي وشارك في العديد من المهرجانات كمهرجانات صور ومهرجانات بيت الدين ومهرجانات بعلبك، عام 2004 درس التمثيل في معهد الفنون الجامعة اللبنانية وتوقف عام 2006 عن متابعة الدراسة بسبب الحرب، ما اضطره إلى السفر إلى السعودية للعيش والعمل.
في العام 2014 سافر إلى القاهرة حيث خضع لورشة إعداد ممثل في استديو الممثل مع د. محمد عبد الهادي.