hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
أسد عمر
أسد عمر (بالأردوية: اسد عمر)‏؛ (8 سبتمبر 1961 - ) سياسي باكستاني، وعضو في المجلس الوطني الباكستاني منذ سبتمبر 2013 حتى الآن. يشغل حاليًا منصب الوزير الاتحادي للتخطيط والتطوير والإصلاح والمبادرات الخاصة اعتبارًا من 19 نوفمبر 2019؛ ومسؤول الإشراف والتنسيق بين الوكالات الحكومية لجميع المشاريع الضخمة في كراتشي الممولة من الحكومة الاتحادية منذ 1 نوفمبر 2019، وعضو المجلس الاستشاري الاقتصادي الباكستاني منذ 9 يوليو 2019. وقد شغل سابقًا منصب وزير المالية والإيرادات والشؤون الاقتصادية في باكستان من 20 أغسطس 2018 إلى 18 أبريل 2019. قبل الدخول في السياسة كان مديرًا تنفيذيًا للأعمال، حيث شغل منصب الرئيس التنفيذي لشركة إنجرو في الفترة من 2004 إلى 2012.
مكتب التحقيقات الخاصة (ميانمار)
مكتب التحقيقات الخاصة (بالبورمية: အထူး စုံစမ်းစစ်ဆေးရေး ဦး စီး ဌာန؛ BSI)‏ هو خدمة المخابرات والأمن الداخلي لجمهورية اتحاد ميانمار.
وهو قسم من وزارة الشؤون الداخلية (ميانمار). يتمتع المكتب بسلطة التحقيق في المخالفات القانونية، بما في ذلك الجرائم المالية، مثل التجارة غير اللائقة، والتهرب الضريبي، ومزاعم فساد الضباط الحكوميين. المدير العام للمكتب هو ماونغ كياو ويقع مقره في نايبيداو.
زبيدة جلال خان
زبيدة جلال خان (بالأردية: زبيدہ جلال خان)، (31 أغسطس 1959 - )، هي وزيرة الإنتاج الحربي الباكستانية منذ 20 أغسطس 2018. ومعلمة وناشطة ليبرالية واجتماعية.
تنتمي زبيدة إلى الجماعة الإسلامية الباكستانية (ق)، وظهرت في كشخصية وطنية وكوزيرة بارزة في حكومة رئيس الوزراء شوكت عزيز من 2002-2007، حيث كانت وزيرة التربية والتعليم، ونجحت في الانتخابات العامة التي أجريت في عام 2008.
وبعد انقطاع قصير لمدة خمس سنوات عن السياسة الوطنية، انضمت إلى الرابطة الإسلامية الباكستانية (ن)، ولكنها تركت مقعدها لصالح كيران حيدر التي احتفظت بمقعدها في الانتخابات العامة لعام 2013.
عامر محمود كياني
عامر محمود كياني (بالأردوية: عامر محمود کیانی)‏ سياسي باكستاني شغل منصب الوزير الاتحادي للخدمات الصحية الوطنية والتنظيم والتنسيق من 20 أغسطس 2018 إلى 18 أبريل 2019. وهو عضو في المجلس الوطني الباكستاني منذ أغسطس 2018.
تم انتخابه في المجلس الوطني الباكستاني كمرشح حركة الإنصاف الباكستانية في الانتخابات العامة الباكستانية عام 2018. وحصل على 105000 صوت وهزم مالك إبرار أحمد.
علي حيدر زايدي
سيد علي حيدر زايدي سياسي باكستاني يشغل حاليًا منصب الوزير الاتحادي للشؤون البحرية منذ 11 سبتمبر 2018. وهو عضو في المجلس الوطني الباكستاني منذ أغسطس 2018. وهو رجل أعمال من حيث المهنة ويمتلك شركة لإدارة الأصول والسمسرة.
علي حيدر زايدي الحياة السياسية
انضم إلى حركة الإنصاف الباكستانية في عام 1999.  وترشح لمقعد مجلس مقاطعة السند في الانتخابات العامة لعام 2002 لكنه لم ينجح. وحصل على 2941 صوتا وخسر المقعد أمام نصر الله خان. ثم ترشح لمقعد المجلس الوطني الباكستاني في الانتخابات العامة لعام 2013، لكنه لم ينجح، وحصل على 49622 صوتًا وخسر المقعد أمام عبد الرشيد جودل. في يوليو 2017 اتهمه سليم صافي بالعمل ضد المملكة العربية السعودية ولصالح جماعات الضغط الإيرانية، لكنه رفض المزاعم.
وأخيرا نجح في الانتخابات العامة لعام 2018. وفي 11 سبتمبر 2018 تم تعيينه في الحكومة الفيدرالية لرئيس الوزراء عمران خان وزيراً اتحادياً للشؤون البحرية.
فيصل فودة
فيصل فودة سياسي باكستاني يشغل حاليًا منصب الوزير الاتحادي للموارد المائية منذ 5 أكتوبر 2018. وهو عضو في المجلس الوطني الباكستاني منذ أغسطس 2018.
أعظم خان سواتي
أعظم خان سواتي (بالبشتوية:  اعظم خان سواتی)‏، (22 يونيو 1956) سياسي باكستاني ورجل أعمال مليونير شغل منصب الوزير الاتحادي للعلوم والتكنولوجيا، وعضو مجلس الشيوخ الباكستاني من 2006 إلى 2011. وهو نائب الرئيس المنتخب لحركة الإنصاف الباكستانية. يمتلك سلسلة من المتاجر، وكان عضوًا في الكونغرس الأمريكي الباكستاني.
ولد في مقاطعة خيبر بختونخوا، استقال خان سواتي من مجلس الشيوخ وجمعية علماء الإسلام، وفي 17 ديسمبر 2011 انضم إلى حركة الإنصاف الباكستانية. تابع سواتي قضية الفساد في الحج في المحكمة العليا بلا هوادة، مما أجبر الحكومة إلى إقالة وزير الشؤون الدينية السابق حامد سعيد كاظمي. وفي انتخابات مجلس الشيوخ لعام 2018 تم انتخابه مرة أخرى كعضو في مجلس الشيوخ. يشغل حاليًا منصب الوزير الاتحادي للشؤون البرلمانية منذ 18 أبريل 2019 في حكومة رئيس الوزراء عمران خان.
علي أمين غاندابور
علي أمين خان غاندابور سياسي باكستاني يشغل منصب الوزير الاتحادي الحالي لشؤون كشمير وجيلجيت بالتستان منذ 5 أكتوبر 2018. وهو عضو في المجلس الوطني الباكستاني منذ أغسطس 2018.
كان عضوًا في مجلس مقاطعة خيبر بختونخوا في الفترة من 2013 إلى 2018، وشغل منصب وزير مقاطعة خيبر بختونخوا للإيرادات لنفس الفترة الزمنية.
شهابزاده محبوب سلطان
شهابزاده محبوب سلطان سياسي باكستاني كان وزيراً اتحادياً للأمن الغذائي والبحوث الوطنية من 5 أكتوبر 2018 إلى 18 نوفمبر 2019. وهو عضو في المجلس الوطني الباكستاني منذ أغسطس 2018. كان سابقًا عضوًا في مجلس الشيوخ الباكستاني من 2002 إلى 2013.
إعجاز أحمد شاه
إعجاز أحمد شاه سياسي باكستاني وضابط مخابرات سابق في الجيش الباكستاني. يشغل حاليًا منصب وزير الداخلية الاتحادي منذ أبريل 2019. شغل سابقًا منصب وزير الشؤون البرلمانية الاتحادي من مارس 2019 إلى أبريل 2019. وهو عضو في المجلس الوطني الباكستاني منذ أغسطس 2018.
كما شغل منصب المدير العام لمكتب المخابرات الباكستاني من 2004 إلى 2008. كان شاه زميلا مقربا لفترة طويلة لبرويز مشرف وضابط سابق في المخابرات الباكستانية.
كانت ولاية شاه كرئيس لمكتب المخابرات مثيرة للجدل مع اتهامات بالاحتيال السياسي وتقويض القضاء.
سونيت 28
السونيت 28 هي واحدة من السوناتات الـ 154 التي كتبها ونشرها الكاتب المسرحي والشاعر الإنجليزي وليم شكسبير عام 1609. تُعد السونيت جزءًا مما يُعرف بـ«مجموعة الشاب الجميل» (Fair Youth)، كما تُعتبر جزءًا من مجموعة أصغر تشمل السوناتات (27، 28، 43، و61) حيث نجد في جميعها الشاعر وحيدًا في الظلام يحاول استحضار صورة الشاب الجميل بعقله دون جدوى. تصف هذه السوناتات اضطرابات الشاعر الليلية، والرحلة الخيالية التي يخوضها في مخيلته كشاعر، وهو موضوع تقليدي يظهر أيضاً في سوناتات الشاعر الإيطالي بتراركا.
سونيت 28 تفسير النص
تبدأ المواضيع في السونيت 28 من السونيت 27 وتستمر في السوناتات 43 و61: كل السوناتات الأربع تصور الشاعر وحيداً في فراشه ليلاً في الظلام، محاولاً تخيل صورة الشاب بعين خياله. تصف جميعها القلق الليلي الذي يبقيه مستيقظاً، والرحلة التخيلية التي تحدث في ذهنه.
يبدأ الربع الأول للسونيت بالتساؤل عن كيفية عودة الشاعر إلى الشاب في حالة سعيدة. يعاني الشاعر من التعب في النهار بسبب العمل، ومن الأرق في الليل. العمل هنا يرمز إلى جهد الشاعر في البحث عن الكلمات والاستعارات لوصف الشاب. يشير مصطلح «السفر» أو «الكدح» "toil" في السونيت السابقة (27) إلى رحلة الشاعر الذهنية في الإبداع.
في المقطع الثاني، يُصَّوَر الليل والنهار كطغاة متعاونين على تعذيب الشاعر. يعذبه النهار بالتعب (التعبير عن العمل الإبداعي)، بينما يثير الليل حسرته على البعد عن الشاب. هذا التعذيب هو استعارة لمعاناة الشاعر بسبب عدم قدرته على إيجاد التعبيرات المناسبة التي تقربه من الشاب. يحاول الليل والنهار إجبار الشاعر على استحضار صورة الشاب، لكن بلا جدوى.
سونيت 28 تفسير النص
يتحدث الشاعر في الربع الثالث عن محاولته تملق النهار والليل لوقف عذابهما. يُجامِل النهار بقوله إنه مشرق حتى لو حجبت الغيوم الشمس، ويمتدح الليل الغامق (المظلم) بنفس الطريقة. تشير كلمة "beguiles" إلى خداع الشاعر للوقت، محاولاً استحضار صورة الشاب. ، ويُستخدم هذا المصطلح هنا بمعنى يخدع أو يغوي. يتضمن هذا المقطع غموضاً متعمداً، خاصةً في العبارة "to please him"؛ ما يثير تساؤلات حول الشخص المُشار إليه.
يتسم المقطع الثالث من السونيت بمستوى عالٍ من الغموض، يُعتقد أنه مقصود لتحدي القراءة التقليدية للسوناتة وتقديم تساؤلات حول هوية الشخص المُشار إليه. يبدأ هذا الالتباس بعبارة "to please him"، التي قد تبدو للوهلة الأولى تشير إلى الشاب الجميل، وهو شخص يُحب الإطراء. تدعم هذه الفكرة وجود مجموعة الشعراء المنافسين (Rival Poets Group)، حيث يبدو الشاعر مقاوماً لرغبة الشاب الجميل في الحصول على الإطراء. يشعر الشاعر أن مكانته في قلب الشاب قد تراجعت لصالح شعراء آخرين، نجحوا فقط لأنهم يلجؤون إلى المديح. على العكس من ذلك، يفضل الشاعر التعبير عن مشاعره بصدق وبكلمات بسيطة، كما يشير في السونيت 82:
سونيت 28 تفسير النص
"in true plain words" (Sonnet 82, line 12).
يؤدي فك غموض النص إلى دفع القارئ للنظر في تفسير مختلف للشاب الجميل. قد يُفهم الشاب في هذا السياق على أنه طاغية مهووس بالإطراء، يُطالب من الشعراء مدحه باستمرار. هذا التفسير يعكس توتراً داخلياً في علاقة الشاعر مع الشاب الجميل، حيث يرفض الشاعر أن يكون جزءًا من منافسة قائمة على المجاملة الزائفة.
في السطر الثاني عشر، تظهر الكلمة "guil’st"، التي استبدلها بعض المحررين بكلمة "gildest" (تعني تزيين الشيء بطبقة ذهبية). إذا اُعتُمِدَ هذا التفسير، يصبح الشاعر يمتدح الليل قائلًا إنه حتى عندما تكون النجوم مختبئة، فإن الليل يزين المساء بجماله.
البيتين الأخيرين (13 و14) يوضحان فشل الشاعر في استحضار صورة الشاب، رغم محاولاته تملق النهار والليل. تعكس هذه النهاية استمرار معاناة الشاعر، حيث يبدو وكأنهما يزيدان من آلامه.
سونيت 28 بنية السونيت
تتبع السونيت 28 الشكل التقليدي للسوناتات الشكسبيرية، حيث تتألف من 14 بيتاً مقسمة إلى ثلاثة مقاطع رباعية (12 بيتاً) وبيت مزدوج (الأخير). يعتمد الإيقاع على خماسي التفاعيل الإيمبي (iambic pentameter)، وهو وزن شعري يتألف من خمسة أقدام في كل سطر، وكل قدم تحتوي على مقطعين يُنطقا ضعيف/قوي. تتبع القصيدة مخطط القافية: ABAB CDCD EFEF GG.
الزوج الأخير من السطور، وربما السطران العاشر والثاني عشر، يحتوي كل منها على مقطع إضافي نهائي أو نهاية مؤنثة:
/ = ictus، موقع مقطعي قوي شعرياً. × = nonictus. (×) = مقطع زائد عن الوزن.
يتضمن النص استخداماً متكرراً للجناس الصوتي، مثل أصوات "b"، و"d"، و"p" في الأبيات الأولى.
سونيت 29
السونيت 29 هي واحدة من السونيتات الـ 154 التي كتبها الكاتب والشاعر الإنجليزي وليام شكسبير. وهي جزء من سلسلة «الشاب الجميل» (التي تشمل السونيتات من 1 إلى 126 حسب الترقيم المُتفق عليه من الإصدار الأول في عام 1609). يشكو المتحدث عن شعوره بالانعزال والفشل، لكنه يستمد القوة والعزاء بمجرد التفكير في حبيبه. كُتبت السونيت 29 بالصيغة التقليدية للسونيت الشكسبيرية، والتي تتكون من 14 بيتاً موزونة بالخُماسي اليَمبِي (بالإنجليزية: iambic pentameter) وتنتهي بسطرين (بالإنجليزية: couplet).
سونيت 29 التركيب
تتبع السونيت 29 نفس التركيب الأساسي لسونيتات شكسبير الأخرى، إذ تتألف من أربعة عشر بيتاَ مكتوبة بالخُماسي اليَمبِي، ومقسمة إلى ثلاثة رباعيات شعريّة متبوعة بسطرين شعريين. تتبع نمط القافية التقليدي الإنجليزي abab cdcd efef gg — لكن في هذه السونيت، تتطابق قافيتا b وf. وكما لاحظ برنارد فرانك، تحتوي السونيت 29 على قسمين مميزين، حيث الثمانية أبيات الأولى تعبر عن حالة نفسية كئيبة، بينما الستة الأخيرة تظهر تحولاً إيجابياً في المشاعر.
سونيت 29 التركيب
أشار موردو ويليام مكري إلى ميزتين داخليتين في تركيب السونيت 29 تميّزانها عن أي من سونيتات شكسبير الأخرى. الأولى هي غياب نمط "متى/ثم". التقليدي. في السونيتات العادية يُطرح مشكلة في الثمانية أبيات الأولى (متى) وتُحل في الستة الأخيرة (ثم)، أما في هذه القصيدة، تقدم الأبيات الثمانية الأولى مشكلة (بيان "متى") تُحَل في الأبيات الستة الأخيرة (بيان "ثم"). لكن مكري يوضح أن المتحدث في هذه السونيت لا يقدم حلاً، ربما لأن شعوره الساحق العميق بعدم القيمة الذاتية لشخصه، وبدلاً من ذلك يستخدم الاستنتاج لتقديم تناقض مع المشاعر السلبية التي ذُكرت في الثمانية الأبيات السابقة. يرى مكري أن هذا الانحراف عن النمط التقليدي لكتابة السونيتات يخلق شعوراً وكأن السونيت "تتفتت". الميزة الثانية الفريدة هي تكرار قافية b في الأبيات 2 و4 ("state" و"fate") وكذلك في الأبيات 10 و12 ("state" و"gate"). يرى مكري أن تكرار القافية يجذب انتباه القارئ إلى هذه الأبيات، ويخلق «قصيدة داخل قصيدة» تربط القطعة بطريقة تتناقض مع تفتتها الأصلي.
ومع ذلك، لم يقتصر شكسبير على نمط قوافي الأبيات فقط. وكما يوضح فرانك في مقاله، يكرر شكسبير كلمة "state" ثلاث مرات في القصيدة، مع استخدامات مختلفة. الأولى تشير إلى حالة المتحدث (السطر 2)، والثانية إلى حالته العقلية (السطر 10)، والثالثة إلى "state" بمعنى مملكة أو سيادة (السطر 14).
نوقِشَت قضية تكرار قافية b في مصادر أخرى أيضاً. يذكر فيليب ماغواير في مقاله أن البعض يعتبر هذا «خللاً تقنياً خطيراً»، بينما يعتقد آخرون أن «استخدام 'state' مرتين كقافية قد يكون مبرراً لإبراز التناقض الصارخ بين حالة المتحدث كمنبوذ ظاهرياً وحالة الفرح الموصوفة في الرباعية الثالثة».
سونيت 29 الموضوعات الرئيسية
تمثّل السونيت 29 دراسة للتوتر بين الإحباط الشخصي والاعتراف بالقوة التحويلية للحب. تُظهر الرباعيتان الأولى والثانية حالة من الاستياء العميق، حيث يشعر المتحدث بالخزي بسبب وضعه الاجتماعي المتدني وافتقاره إلى المزايا التي يتمتع بها الآخرون. يستمر هذا الشعور حتى لحظة التحول في السطر 10، حيث تبدأ نغمة المتحدث بالتحسن عندما يتأمل في علاقته مع حبيبه. تمثل الرباعية الثالثة والختام بقافية "couplet" اللحظة التي يتحول فيها الإحباط إلى امتنان وسعادة.
في هذا السياق، تُقدّم السونيت تصوراً عن الكيفية التي يمكن للحب أن يكون مصدراً للتعويض عن خيبات الأمل المادية والاجتماعية. يشير فرانك إلى أن مثل هذا التحول ليس غير معتاد في سونيتات شكسبير، ولكنه يبرز بشكل خاص هنا بسبب الحدة العاطفية التي يتم التعبير عنها في النصف الأول من السونيت.
سونيت 29 التحليل
تحتوي السونيت 29 على مجموعة متنوعة من الصور البلاغية. تشمل أبرزها استعارات تشير إلى الوضع الاجتماعي ("outcast state"، السطر 2) وتشبيهات تصف الإحباط الداخلي ("deaf heaven"، السطر 3). تُعزّز هذه الصور بالأسلوب الصوتي الذي يستخدمه شكسبير، بما في ذلك الجناس، كما في السطر "sing hymns at heaven's gate" (السطر 12)، الذي يخلق تناقضاً موسيقياً مع نغمة الشكوى السابقة.
تتميز السونيت بنغمة مزدوجة، حيث تبدأ بالإحباط واليأس في الرباعيتين الأولى والثانية، قبل أن تتحول إلى الامتنان والفرح في الرباعية الثالثة والختام. يشير النقاد إلى أن هذه النغمة المتغيرة تعكس تطوراً داخلياً في وعي المتحدث، الذي يبدأ في إدراك أن قيمة الحب تتجاوز أي عيوب اجتماعية أو شخصية قد يشعر بها.
تشير بعض القراءات إلى أن السونيت 29 تمثل رد فعل المتحدث على إحساسه بالفقدان أو العزلة، لكنها تتطور لتصبح احتفاءً بقوة الحب في التغلب على هذه المشاعر. يبدو المتحدث أكثر تركيزاً على داخله، بدلًا من النظر إلى العالم الخارجي للحصول على التحقق أو الدعم.
سونيت 30
السونيت 30 هي واحدة من الـ 154 سونيت التي كتبها الكاتب والشاعر الإنجليزي وليم شكسبير. نُشرت في مجموعة الكوارتر عام 1609. كما أنها جزء من قسم الشاب الجميل ضمن مجموعة سونيتات شكسبير، حيث يكتب الشاب عن مشاعره تجاه شاب مجهول. ورغم أن التاريخ الدقيق لكتابة السونيت 30 غير معروف، إلا أن معظم العلماء يتفقون على أنها كُتبت بين عامي 1595 و1600. وقد كُتبت في شكل السونيت الشكسبيرية، مكونة من أربعة عشر بيتاً شعرياً بالإيامبيك خماسي الأوزان، ومقسمة إلى ثلاثة رباعيات وختامية قافية (كوبليت).
في هذه السونيت، يقضي الراوي وقته في استذكار وتأمل الذكريات الحزينة لصديق عزيز. يأسف على إخفاقاته وعيوبه، بينما يتذكر أيضاًَ ذكريات أكثر سعادة. يستخدم الراوي استعارات الفلسفة القانونية في جميع أنحاء السونيت لوصف الحزن الذي يشعر به أثناء تأمله لحياته. ثم في الثنائي الختامي، يغير الراوي نبرته تجاه الإخفاقات، وكأن الخسائر أصبحت الآن مكاسب له.
سونيت 30 الملخص
تبدأ السونيت 30 بتأمل شكسبير في إخفاقاته ومعاناته الماضية، بما في ذلك أصدقاؤه الراحلون وشعوره بعدم تحقيق أي شيء مفيد. ولكن في الثنائي الختامي، يعلق شكسبير على كيف أن التفكير في صديقه يساعده على استعادة كل ما فقده، مما يسمح له بالتوقف عن الحزن على كل ما حدث في الماضي.
سونيت 30 السياق
السونيت 30 واحدة من المجموعة الأولى من السونيتات (1-126)، التي يُعتقد أنها تخص شابًا جميلًا. يوصف هذا الشاب، كما ورد في بعض من سونيتات وليم شكسبير الأخرى، بأنه شاب وسيم لطيف، ويبدو أنه يمتلك مزايا لا تنتهي. يرى البعض أن علاقة شكسبير مع هذا الشاب كانت علاقة مِثليّة. ومع ذلك، من الممكن أيضاً أن السونيتات المتعلقة بالشاب الجميل كانت تهدف فقط إلى عرض الصداقة الذكورية فوق حب رومانسي بين الرجل والمرأة. المجموعة الأصلية لعام 1609 مٌهداه (من قبل الناشر) إلى «السيد دبليو إتش» الذي يعتقد البعض أنه الشاب الجميل. من ضمن الأسماء المحتملة لـ السيد دبليو إتش (بالإنجليزية: W. H.)‏: ويليام هاموند، ويليام هوثورن، هنري ووكر، ويليام هيوز، ويليام هربرت، إيرل بيمبروك الثالث، ويليام هاثاوي، و(مع الأحرف معكوسة) هنري وريوسلي، إيرل ساوثامبتون الثالث.
سونيت 30 التركيب
تتبع السونيت 30 (كما جميع السونيتات الـ154 في مجموعة شكسبير) شكل السونيت الشكسبيرية. وهو نوع من السونيتات يعتمد على الشكل الإنجليزي أو السرياني (Surreyan) للسونيت. هذا الشكل يتكون من أربعة عشر بيتاً شعرياً (14 سطراً)، مرتبة في ثلاث مقاطع رباعية (quatrains)، يليها بيت ثنائي (couplet) في النهاية. تلتزم السونيت بنظام القافية ABAB CDCD EFEF GG.
على الرغم من أن شكسبير يتبع الهيكل الإيقاعي للسونيت الإنجليزية أو السورايانية، فإنه أحياناً يتبع بعض السمات البلاغية للسونيت الإيطالية (أو البتراركية)، والتي تعود إلى الشاعر الإيطالي بتراركا. هذه السونيتة الإيطالية تتكون من جزئين رئيسيين: الأوكتات (octet)، أول ثمانية أبيات، وهي عادة ما تتناول تطوّر الموضوع الأساسي. والستسيت (sestet)، آخر ستة أبيات، التي تصل إلى ذروة الفكرة أو الفهم.
سونيت 30 التركيب
أحد الجوانب الأساسية في معظم سونيتات شكسبير هو استخدامه للإيقاع المعروف بـ"الإمبيك بنتامتر" (بالإنجليزية: Iambic Pentameter)‏. هذا النمط الإيقاعي يتكون من خمسة أقدام شعرية (pentameter)، وكل قدم شعرية تتكون من مقاطع ضعيفة وقوية.
يُعتبر هذا الإيقاع من أكثر الأنماط شيوعاً في الشعر الإنجليزي، ويُعطي النص حركة موسيقية منتظمة وسلسة. في حالة سونيت شكسبير، يتكون السطر من 10 مقاطع، أي خمس أقدام شعرية. وهذه التقنية تعزز من إيقاع السونيت وتنظيمها.
سونيت 30 التفسير
يفتتح النص الشعري بتذكر المتحدث لخسائره الماضية. يعبر الراوي عن حزنه تجاه إخفاقاته ونواقصه، ويُركز أيضاً على موضوع الأصدقاء والعشاق الذين فقدهم. تتخلل كلمات السونيت لغة قانونية ومالية. يستخدم الراوي كلمات مثل: "sessions" ،"summon" ،"dateless"، والعديد من المصطلحات القانونية الأخرى. يبدو وكأن الراوي يقوم بحساب دقيق لأحزانه ويضيف إحساساً زائداً بالذنب. يبقى النص مجرداً حيث تصبح عملية التذكر محوراً للدراما. وفي منتصف السونيت تقريباً، يغير المتحدث النبرة. ينتهي النص بنبرة مبهجة كما لو أن تذكر الصديق العزيز يعيد الانتعاش ويولد مكسباً بدلاً من الخسارة.
سونيت 30 التفسير
في السطر الأول، تقدم عبارة "sessions of sweet thought" مفهوم استرجاع شكسبير للأحداث الماضية. يشير ستيفن بوث إلى أن كلمة "sessions" تشير إلى جلسات القضاة في محكمة قانونية. كما يلاحظ بوث أن كلمة "summon" في السطر الثاني هي أيضاً مصطلح قانوني، يشير إلى الاستدعاء من قبل المحكمة أو سلطة ما لتقديم دليل أو الرد على تهمة. تعني أيضاً استدعاء خصائص معينة إلى العمل، كما لو أن شكسبير يستدعي ذكرياته إلى عقله. تشير هيلين فيندلر إلى أن هناك وقفة طفيفة في العبارة "sessions of sweet thought"، لأن أفكار شكسبير تتحول في النهاية إلى مؤلمة بدلاً من "sweet". وأخيراً، تشير الأسطر الثالثة والرابعة إلى ندم شكسبير. وفي السطر الثالث، يوضح بوث أن كلمة "sigh" تعني "lament".
سونيت 30 التفسير
يبدأ المتحدث من السطر الخامس في التعبير عن عدم قدرته على استرجاع ذكرياته عن أصدقائه بالكامل باستخدام عينيه. ثم يذكر أن أصدقائه مضوا بعيداً إلى "death's dateless night"، حيث يشير مصطلح "dateless" إلى الزمن الذي لا نهاية له. لا يعني هذا أن هؤلاء الأصدقاء قد ماتوا بالضرورة، بل إنهم مختبئون في ليلة دائمة. يصف دون باترسون أيضاً عبارة "death's dateless night" بأنها أكثر طابعاً قانونياً وذات إحساس مخيف.
في السطر التاسع، يعبر شكسبير عن حزنه على معاناته وأحزانه الماضية. تشير العبارة "from woe to woe tell over" إلى استعارة يبدو فيها أن معاناة شكسبير وإخفاقاته تشبه دفتر حسابات يقرأه مراراً وتكراراً. تشير كلمة "heavily" قبل هذه العبارة إلى أن شكسبير يقرأ هذا «دفتر الحسابات» بطريقة مؤلمة. وأخيراً، الكلمات "fore-bemoaned moan" التي تأتي مباشرة بعد الكلمات "grievances foregone" تشير إلى أن شكسبير يستمر في مراجعة أحزانه السابقة بشكل مستمر.
يتألف الكوبليت في السونيت من السطرين 13 و14، ويبدو أنه يُستخدم لتأكيد نهاية السونيت. يقدم الراوي تعويضاً حيث تختفي جميع الأحزان عند تذكر «الصديق العزيز». يتحدث الراوي وكأن بهجة الصديق العزيز تمحو كل ألم التذكر. يقترح ديفيد ويست أن الكوبليت يزيل مغزى الرباعيات الثلاث الأولى من خلال القول بأن جبل الفشل يمكن أن يُزال بسهولة بمجرد التفكير في الحبيب. يوافق آخرون على هذا الرأي، حيث يقولون إن الكوبليت يبدو وكأنه ينبثق فجأة كأنما من صندوق مفاجآت، أو أن الكوبليت قد أُضيف ببساطة في النهاية. يرى بعض النقاد أن الكوبليت في السونيت 30 ضعيف وعابر ومبتذل، ويُظهر مظهر انهيار فكري.
سونيت 31
السونيت 31 هي واحدة من 154 سونيت كتبها الكاتب المسرحي والشاعر الإنجليزي وليم شكسبير. تندرج هذه السونيت ضمن تسلسل الشاب الجميل، وهي مجموعة من السونيتات الموجهة إلى شاب يُعتقد أن الشاعر يُعجب به أو يقدره. يُطوّر شكسبير في هذه السونيت فكرة قُدّمت في نهاية السونيت 30، حيث يصف تفوق الشاب من خلال امتلاكه لكل الحب الذي شعر به الشاعر في حياته.
سونيت 31 البنية
السونيت 31 هي سونيت إنجليزية شكسبيرية تقليدية، تتألف من ثلاثة مقاطع رباعية (quatrains) يتبعها ختام ثنائي (couplet). تتبع مخطط قافية التقليدي: ABAB CDCD EFEF GG. وكغيرها من السونيتات الشكسبيرية، كُتبت في الوزن الشعري الإيامبي، وهو نوع من الإيقاع الشعري يتكون من خمسة أزواج من المقاطع الضعيفة والقوية في كل سطر.
من حيث الإيقاع، السونيت منتظمة إلى حد كبير، ولكنها تتطلب بعض التعديلات في النطق، مثل دمج بعض المقاطع الصوتية أو تمديدها. في السطرين الأول والثاني، هناك تمديد لبعض المقاطع الصوتية كما في الكلمات "endearèd" و"supposèd" (مُشار إليها بـ è أدناه):
سونيت 31 المصدر والتحليل
انتقد نقاد مثل مالون، وكولير، وداودن، ولارسون كلمة "obsequious" بمعنى «جنائزي»[بحاجة لمصدر]؛ بينما فضل آخرون المعنى الأبسط «مطيع». اختلف النقاد في تفسيرها، لكن كلا المعنيين يضيفان طابعاً عاطفياً للنص. يُعدّل عادةً "there" في السطر الثامن من quarto إلى "thee" في الطبعات الحديثة لجعل النص أكثر وضوحاً.
يُقارن الحب الديني بشكل متكرر بتعبيرات مشابهة استخدمها شكسبير في أعمال أخرى، مثل شكوى عاشق؛ يربط جي ويلسون نايت ‏ العبارة بـ«واقع فوق شخصي تخلقه المحبة» في التسلسل ككل، يشير هذا التعبير إلى نوع من الحب السامي أو الروحي.
قام العديد من المحررين بوضع نقطة بعد "give" في السطر 11. ذلك يغير معنى السطر التالي، مما يجعل تفسير النص أكثر وضوحاً.
جادل تي دبليو بالدوين من الناحية الموضوعية بأن هذه القصيدة يجب أن تتبع مباشرةً سونيت 20 وسونيت 22. لم تلقَ هذه الحجة، مثل غيرها لإعادة ترتيب السونيتات، قبولاً واسعاً.
سونيت 32
السونيت 32 هي واحدة من السونيتات الـ 154 التي كتبها اللكاتب المسرحي والشاعر الإنجليزي وليم شكسبير. وهي جزء من سلسلة الفتى الجميل، التي يعبر فيها الشاعر عن حبه لشاب. يتخيل الكاتب مستقبلاً قد يتفوق فيه هذا الشاب عليه في العمر. يتخذ الكاتب نبرة حزينة، ويطلب من الشاب أن يتذكره ليس بسبب قوة السونيتات، بل لأن الحب الذي أظهره تجاه هذا الشاب يفوق أي حب قد يظهره شاعر آخر.
سونيت 32 المتكلم والموضوع
عادة ما تُصنف السونيتات شكسبير بناءً على المتكلم والموضوع. يُعتبر سونيت 32 عادةً «سونيت للشاب الوسيم». تصنيف السونيت كـ سونيت للشاب الوسيم مهم، لأنه يحدد كل من المتكلم والموضوع في السونيت: المتكلم هو رجل يعبر عن عاطفته تجاه الشاب، الذي هو شاب وسيم.
ومع ذلك، فإن هوية المتكلم هي موضوع نقاش كبير. يعتقد البعض أن المتكلم ليس سوى شخصية أنشأها شكسبير كوسيلة للتعبير الفني. لكن المتكلم غالبًا ما يُعتبر شكسبير نفسه، مما يضفي على محتوى السونيت طابعًا شخصيًا أكثر. يرى البعض أن صوت المتكلم مجرد «شخصية مُنشأة» من قبل المؤلف «لخلق... اهتمام القارئ، وتعاطفه، ومشاركته التي تستحق الانتباه الأكبر». لذا، فإن المتكلم ليس انعكاسًا للمؤلف، بل أداة مؤلف لإثارة اهتمام القارئ.
في المقابل، يعتقد بعض النقاد أن السونيتات شكسبير هي «سير ذاتية» وأن الشخصين في السونيت هما شكسبير وموضوعه الذكوري غير المحدد، الذي قد يكون موضع شغف أو حب.
وفي النهاية، يوجد خلاف نقدي حول ما إذا كان شخصية المتكلم في سونيتات شكسبير غامضة، أو إذا كان شكسبير نفسه، أو شخصية مُنشأة.
سونيت 32 المحتوى
تعتمد سونيت 32 بشكل كبير على العلاقة بين الموضوع والمتكلم في السونيت. يتأمل المتكلم في «فناءه الشخصي» عندما يقارنه بالشاب الذي يحبه، سواء كان هذا الحب رومانسيًا أم صداقة، فالأمر غير واضح. يشير المتكلم إلى نفسه كـ«العاشق المتوفى» وهو أمر مهم لأنه يبرز الفارق العمري بين الرجلين، وهو موضوع دائم الحضور في سونيت 32 وبقية السونيتات الشاب الوسيم. بعد قبوله لموته النهائي، يتبنى المتكلم نبرة «تقديرية لذاته»  حيث يصف شعره بـ«هذه السطور التعسة» (4) ويتوسل إلى الشاب أن يتذكره بعد موته. إن التأكيد على فشله في الشعر أمر بالغ الأهمية لأنه يحدد سياق السونيت المتبقي وطلب المتكلم من الشاب أن يتذكره «أقرأ أشعاره لأنني أحبه» (14).
سونيت 32 المحتوى
ومع ذلك، فإن طبيعة هذا الحب محل خلاف. بينما يعتقد بعض النقاد أن الحب الذي يشير إليه المتكلم هو «حب رومانسي»، فإن آخرين مقتنعون بأن «الحب» (14) المشار إليه هو «حب أفلاطوني». بغض النظر عن نوع الحب الذي يُصوّر في السونيت، سواء كان رومانسيًا أم أفلاطونيًا، ينبغي اعتبار إعلان الحب أمرًا ذا أهمية لأنه يميز نبرة المتكلم ومحتوى السونيت. ومع ذلك، يجب على الجمهور «أن يأخذ الأمور بحذر»  فيما يتعلق بالتنصل المتواضع الزائف والمزاعم بالقصور التي يقدمها المتكلم؛ لأن هذه مجرد وسيلة يستخدمها المتكلم للتأكيد على عاطفته تجاه الموضوع.
وبالتالي، يعتمد محتوى سونيت 32 على منظور المتكلم والحب الذي يشعر به تجاه الموضوع.
سونيت 32 البنية
سونيت 32 مكتوبة في شكل السونيت الإنجليزية (الشكل الشكسبيري). تتكون من 14 سطرًا: 3 أرباع تليها قافية. الخط الشعري هو «بنتاميتر إيايمي» مع نظام القافية ABAB CDCD EFEF GG. يلاحظ الناقد الأدبي جورج تي. رايت كيف أن «بنتاميتر إيايمي»، «على الرغم من تنسيقه العالي، فإنه بطبيعته غير متماثل – مثل الكلام البشري». لذا، فإن تنظيم السونيت موجود بحيث يمكن العثور على المعنى من خلال تنوعه.
/ = ictus ، وهي نقطة مقياسية قوية. × = nonictus. (×) = مقطع غير مقياسي.
الغرض من القافية الشكسبيرية هو تحليل وتلخيص تجربة المؤلف، بالإضافة إلى وصفها وتجسيدها. فيما يتعلق بعلاقة الربع بالقافية، «يجب التمييز بين المتكلم الخيالي (حتى وإن كان يمثل نفسه كشاعر) وبين شكسبير المؤلف». وهذا مهم بشكل خاص في سونيت 32 لأن المؤلف الخيالي يتأمل في قدرته على كتابة الشعر.
سونيت 32 البنية
يمكن تفسير بنية سونيت 32 في ضوء علاقتها بالزمن. «التطابق الدقيق بين الأحداث كما يتصورها الشاعر (موته، ازدياد التعقيدات الشعرية في العصر وبالتالي ذوق المحبوب) وأفكار المحبوب كما يتخيلها عندما يعيد قراءة أبيات الشاعر يجعل منطقًا اختياره للهيكل ذي التراكب (الذي فيه الأسطر 9-14 [أفكار المحبوب] تكرر الأسطر 3-8 [رغبة المتكلم])».