hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
معركة خليج إكنوموس ما بعد الكارثة
بعد المعركة ، نزل الرومان في صقلية للإصلاحات ، وإراحة الطواقم ، وإعادة تنظيم قواتهم. تم إرسال مقدمة السفن القرطاجية التي تم الاستيلاء عليها إلى روما لتزيين منصة المتحدث في المنتدى الروماني، وفقًا للتقاليد التي بدأت بعد معركة ميلاي. عاد الأسطول القرطاجي إلى مياه الوطن ، حيث استعد للقتال مرة أخرى. كان قادتها غير قادرين على التنبؤ بنقطة الهبوط الرومانية وكانوا على الجانب الغربي من الرأس الطيب عندما نجح الرومان تحت ريجولوس في الهبوط في الشرق في أسبيس (قليبية اليوم) وحاصروها.  عاد مانليوس إلى روما واحتفل بانتصار. تم سحب حملقار و 5500 جندي قرطاجي من صقلية لتعزيز الجيش القرطاجي في إفريقيا.
معركة خليج إكنوموس ما بعد الكارثة
سار الغزو في البداية بشكل جيد وفي عام 255 قبل الميلاد رفع القرطاجيون دعوى من أجل السلام. كانت الشروط التي اقترحها ريجولوس قاسية لدرجة أن القرطاجيين قاتلوا وهزموا جيشه.  أرسل الرومان أسطولًا لإجلاء الناجين وحاول القرطاجيون معارضته. في معركة كيب هيرمايوم قبالة إفريقيا ، هُزم القرطاجيون بشدة ، وخسروا 114 سفينة تم الاستيلاء عليها.  الأسطول الروماني ، بدوره ، دمرته عاصفة أثناء عودته إلى إيطاليا، وخسر 384 سفينة و 100000 رجل.  من الممكن أن يكون وجود جهاز «الغراب» الرومانية قد جعل السفن الرومانية أقل صلاحية للإبحار ؛ لا يوجد سجل للأستشهاد به بعد هذه الكارثة.
انتهت الحرب في نهاية المطاف في عام 241 قبل الميلاد بانتصار الرومان في معركة جزر إيجيتس، مما أدى إلى اتفاق سلام. من الآن فصاعدًا ، كانت روما القوة العسكرية الرائدة في غرب البحر الأبيض المتوسط ، وبشكل متزايد في منطقة البحر الأبيض المتوسط ككل. وضع الجهد الهائل لبناء 1000 قوادس خلال الحرب الأساس لهيمنة روما البحرية على البحر الأبيض المتوسط لمدة 600 عام.
وليم برايدون
وليم برايدون (بالإنجليزية: William Brydon)‏ (10 أكتوبر 1811 - 20 مارس 1873) وهو مساعد لجراح في جيش شركة الهند الشرقية البريطانية خلال الحرب الحرب الإنجليزية الأفغانية الأولى، واشتهر بكونه الناجي الوحيد في جيش قوامه 4500 رجل بالإضافة إلى 12000 من المدنيين المرافقين له، ووصول إلى بر الأمان إلى جلال آباد في نهاية الانسحاب الطويل من كابول.
وزارة التجهيز والماء (المغرب)
وزارة التجهيز والماء هي وزارة تابعة للحكومة المغربية، وتشرف على قطاع التجهيز والماء والأرصاد الجوية.
وزارة التجهيز والماء في المملكة المغربية هي الوزارة الحكومية المكلفة بوضع وتنفيذ السياسات العمومية المرتبطة بالبُنى التحتية (طرق، جسور، أنفاق، موانئ ومرافق بحرية) وقطاع الموارد المائية (تخطيط وتدبير الموارد، السدود، شبكات التزويد بالماء الصالح للشرب، محطات التحلية، والحماية من الفيضانات)، إضافة إلى التنسيق مع باقي القطاعات الوطنية ذات الصلة بالتنمية الترابية والطاقة والزراعة.
وزارة التجهيز والماء (المغرب) النشأة والمهام
تتبوأ الوزارة دورًا مركزيًا في برامج التنمية الوطنية عبر التخطيط والبناء والصيانة للبُنى التحتية الأساسية، كما تشرفُ على كل ما يتعلق بتدبير الموارد المائية وتشغيل السدود ومحطات التحلية ضمن استراتيجية وطنية تهدف إلى ضمان الأمن المائي ودعم القطاعات الاقتصادية الحساسة.ومن مهامها الأساسية: إعداد البرامج الاستراتيجية للبُنى التحتية، تنظيم المخططات الترابية، تنفيذ مشاريع الطرق والأنفاق والموانئ، إدارة الموارد المائية، الإشراف على مشاريع الحماية من الفيضانات، وبلورة حلول طاقية لخفض كلفة تشغيل مشاريع التحلية وشبكات النقل المائي.
وزارة التجهيز والماء (المغرب) القيادة والهيكلة التنظيمية
تتألف الوزارة من مديريات مركزية متخصّصة ومصالح جهوية لتنفيذ المشاريع على مستوى الجهات، كما تضم وحدات تقنية وإدارية مختصة بالشؤون القانونية والميزانية والمشتريات. ويتولى حقيبة الوزارة منذ تشكيل الحكومة الحالية السيد نزار بركة.
وزارة التجهيز والماء (المغرب) الخطة الاستراتيجية والرؤية (2022–2027 وما بعدها)
أصبحت الاستراتيجية الحديثة للوزارة مبنية على ثلاث ركائز أساسية: (1) تحديث وصيانة البُنى التحتية الوطنية لتعزيز ربط المناطق وتشجيع الاستثمار؛ (2) تأمين الإمدادات المائية عبر مزيج من السدود والمحطات التحلية ومشاريع نقل المياه؛ (3) إدماج الحلول الطاقية المتجددة و الرقمنة في تشغيل وإدارة الشبكات لخفض التكلفة وتحسين الحكامة.والتركيز على التحلية جاء استجابةً لجفاف ممتد أثر على مخزون السدود؛ تسعى البلاد إلى توسيع طاقة إنتاج المياه المُحلاة بهدف تحرير مياه السدود للزراعة الداخلية، مع مراعاة التكلفة الاقتصادية لاستخدام المياه المحلاة للمنتجات الزراعية الحساسة.
وزارة التجهيز والماء (المغرب) مشروعات بارزة
تواصل الوزارة تنفيذ برامج واسعة لتوسيع وصيانة شبكة الطرق والطرق السيارة والربط بين المدن والموانئ والمناطق الصناعية، كجزء من استراتيجية تحسين مناخ الاستثمار ودعم النمو الإقليمي. كما تتعاون مع مؤسسات تمويلية لتنفيذ مشاريع نقل كبرى (سكك حديدية ومحطات طرقية).
تلعب الوزارة دورًا مهمًا في تنفيذ الاستراتيجية المينائية الوطنية. من المشاريع الاستراتيجية مشروع *ناظور ويست ميد* (Nador West Med)، وهو مجمّع مينائي وصناعي عميق المياه يهدف إلى تعزيز قدرات التبادلات عبر المتوسّط وخلق منصات لوجستية وصناعية؛ حصل المشروع على دعم وتمويل من مؤسسات دولية متعددة مثل البنك الأوروبي لإعادة الإعمار والتنمية (EBRD) والبنك الإفريقي للتنمية (AfDB).
مع تكرار سنوات الجفاف، اعتمدت الوزارة استراتيجية مزدوجة:
وزارة التجهيز والماء (المغرب) مشروعات بارزة
توسيع برامج تحلية مياه البحر: تعمل الحكومة على زيادة عدد محطات التحلية وسعة إنتاجها — وفق تقارير صحفية ورسمية تعمل الدولة على رفع السعة الإجمالية لتصل إلى نحو 1.7 مليار م³ سنويًا عبر محطات قائمة وقيد الإنشاء ومخطط لها بحلول عام 2030، بحيث تُستخدم مياه التحلية لتخفيف الضغط على السدود وتغطية الاحتياجات الحضرية والصناعية في المحاور الساحلية، مع التركيز على ربط محطات التحلية بمصادر طاقة متجددة لخفض التكلفة التشغيلية.
مشاريع نقل المياه والأنابيب والقنوات لتمكين التزويد بين الأحواض ومناطق الطلب، بالتعاون مع شركاء خارجيين ومموّلين. إضافة لذلك، تبرز مبادرات لخطوط نقل طاقة عالية الجهد بطول آلاف الكيلومترات لتمكين تشغيل محطات تحلية على مصدر طاقة متجدد مركزي.
وزارة التجهيز والماء (المغرب) التمويل والشراكات الدولية
تستعين الوزارة بمصادر تمويل خارجية ومحلية لتمويل المشاريع الكبرى، من بينها قروض ومنح من البنك الدولي، البنك الأوروبي لإعادة الإعمار والتنمية (EBRD)، والبنك الإفريقي للتنمية (AfDB)، فضلاً عن شراكات مع شركات طاقة واستثمار خاصة لتنفيذ مشاريع متكاملة (مثلاً مشاريع طاقة + تحلية). كما تُستخدم آليات الشراكة بين القطاعين العام والخاص (PPP) لمشروعات بنية تحتية كبرى.
وزارة التجهيز والماء (المغرب) الآفاق والنتائج المتوقعة
تتجه السياسات إلى دمج حلول متنوعة: تحديث السدود وشبكات التوزيع، توسيع التحلية الممزوجة بالطاقة المتجددة، تطوير الموانئ والربط اللوجستي، وإدخال رقمنة أعلى في إدارة البنى التحتية. إن نجاح هذه الاستراتيجية يتوقف على تأمين تمويل مستدام، حوكمة شفافة، وتنسيق فعال بين الوزارات والجهات الممولة.
ملحمة إيرا
ملحمة ايرا هي حكاية أسطورية في بلاد الرافدين يعود تاريخها إلى النصف الأول من الألفية الأولى قبل الميلاد. إيرا هو الاسم الثاني للاله نركال اله العالم السفلي والطاعون والحرب والذي عرف في مدينة كوثا.
تعد من الأعمال الشعرية المميزة التي ترتبط بتاريخ الغزوات التي تعرضت اليها بابل وقد احتلت مكانة مميزة في الادب الاشوري والبابلي وهي الملحمة الوحيدة التي ذكر اسم ناظمها في ذيلها هو (كابت ايلاني مردوخ) كاهن معبد مردوخ في بابل المعلاوف باسم (إيساكيلا). الذي يقول ان الإله مردوخ نفسه ظهر له في الحلم وأملى عليه القصيدة وأنه لم يضف إليها ولم ينقص منها شيئاً ، ويرتبط تاريخ تنظيمها بتاريخ الغزوات التي تعرضت لها بابل من قبل اقوام السوتو.
ملحمة إيرا الملحمة
دارت احداث هذه الملحمة حول إله الطاعون والاوبئه (الاله ايرا) الذي كان منكفئا على نفسة حتى ثار على بني البشر الذين باتوا في تزايد مستمر وطلب من الاله مردوخ التنحي عن ملك الالهة البابلية وامر الالهة شمش وسين وادد بعدم مساعدة بني البشر. فحل القحط وساد الخراب وبدأ الناس بالقتال فيما بينهم ووصل بنوا البشر لوضع سيء ما سبب تدخل (الاله ايشوم) وهو وزير الاله ايرا بالتوسط عند سيده لرفع معاناة البشر وازاحة الدمار والخراب عنهم وتحويل الدمار إلى اعداء بلاد بابل.
ملحمة إيرا الملحمة
الشخصية الرئيسية هي «إيرا» إله الحرب المدمرة مندمج مع «نركال» إله العالم السفلي. تبدأ القصة بإيقاظ إيرا من نوم طويل لوزيره إيشوم، ثم يتم الضغط على الإله من قبل «مساعديه» الذين هم شياطين أشرار، والذين يريدون تعذيب الجنس البشري. ولكن لتحقيق ذلك، يجب على إيرا طرد «مردوخ» ملك الآلهة. فيستغل رحيل مردوخ خارج أسوار مدينته في رحلة إلى والدته أيا في قصرها في الهاوية، ينجح إيرا بزرع الفوضى ودفع سكان بابل إلى الثورة. ثم يقوم بإحراق المدينة وإراقة الدماء، قبل أن يذهب إيرا إلى ملك المدينة لحثه على ذبح رعاياه. فيجن جنون الناس ويندبون مردوخ. لكن يهدئ غضب إيرا من قبل وزيره إيشوم، الذي تمكن من إعادته إلى رشده. فيعود كل شيء إلى ما كان عليه، ويرجع مردوخ لمدينته ويستأنف مكانه كملك الآلهة.
ملحمة إيرا الملحمة
تتكون هذه الملحمة من خمسة ألواح وكان أسلوب القصيدة بشكل دعاء على الأرض وقد استجيب في وقت محدد بسبب غضب الإله إيرا ووزيره الإلهي ايشوم وانتقامهم من اقوام السوتو بسبب الغارات التي قاموا بها على مدينة الوركاء. يبين لنا اللوح الخامس من الملحمة غضب إيرا الذي سيجعل البعض يقتل البعض من خلال هذه الاسطر:
(ليقم البحر ضد البحر، سوبارتو ضد سوبارتو، اشوري ضد اشوري،
عيلامي ضد عيلامي، كاشي ضد كاشي،
سوتي ضد سوتي، كوتي ضد كوتي،
و لولوبي ضد لولوبي، وبلد ضد بلد
بيت ضد بيت، رجل ضد رجل، واخ ضد اخ
فليتقاتل الجميع دون هوادة).
ملحمة إيرا الملحمة
هذا القرار الذي اتخذه إيرا بمثابة ابادة جماعية وكارثة عظيمة ولكنه وحده من يوقف هذه الزوبعة قد امر وزيره ايشوم ان يضع حدا للنزاع من خلال الحرب في جبل شارشار (جبل البشري)، اذ قال (اذهب ياايشوم فهناك خطب ما وافعل ماتشاء) انطلق ايشوم إلى الجبل يتبعوه المحاربين السبعة الذين لا مثيل لهم وقد رفع يده ودمر الجبل وسوى شارشار بمستوى الأرض وقطع جذوع غابات الارز...... وفي نهاية المطاف اعترف ايرا بان ايشوم انقذ العالم من هذا الدمار وقد امر ايرا بان تزدهر البلاد من جديد تحت حكم ملك بابل (اضاء وجه ايرا حينما سمعه، وشعت تقاسيمه مثل النهار دون غيم، دخل ايشلام واستاعد فيه موضعه، اذ ذاك أعلن ايشوم بصوت عال هذا الكلام من اجل سكان اكد المشتتين امر بهذا)
وبهذا فقد تمكن ايشوم من تهدئت الإله إيرا بعد اقناعه لذا أعلن ذلك لعودة الناس المشتتين من جراء الحرب إلى مدينتهم اكد.
ملحمة إيرا الملحمة
تم استخدام هذا النص لشرح سبب طغيان العديد من المصائب على مدينة بابل المقدسة مع وجود مقر ملوك أعظم الآلهة في بداية الألفية الأولى، ولا سيما هجمات القبائل الآرامية على بابل، وبالتالي تخلى عنها الآلهة. وعودة الإله مرودخ تدل على عودة حياة الطبيعية والهدوء والازدهار.
احتوت الملحمة سطورآ يصف فيها الوزير ايشوم الخراب والدمار الذي حل في مدينة بابل فضلا عن ذلك فان ملحمة ايرا تعد عملا فنيا وادبيا متكاملا وانها اقدم نص في فلسفة التاريخ. اذ تضمن هذا النص رؤية عن هدف التاريخ وعوامل حركته ودورانه بين النهوض والانحطاط فالتاريخ عند الملحمة يتحرك (بشكل دوري) من عصر الازدهار والنهوض إلى مرحلة من التراجع والانهيار الحضاري الذي يؤدي بدوره إلى اضطراب المعايير وحدوث تخلخل اجتماعي وغزو اجنبي الا وهو قيام الميديون القادمون من جنوب إيران بعد ان ضعف البابليون بالهجوم على بابل ونهبها وسرقة محتويات المعابد ومنها معبد ايزاكلا الكبير، حيث قام ملكهم شوتراك ناخونتي بسرقة ما وجده من تحف ومن بينها مسلة حمورابي، ونقلها إلى عاصمته سوسة. وفي قلب البلاد، في بابل، تجمع الناس حول محراب الاله إيرا، وقاموا بحرق معبده، لكن بعد ذلك قامت القوات الملكية بقتلهم. وقام السوتيون (لعلهم الاراميون) باجتياح مدينة اوروك ونهبوا المدينة، كما هاجموا مدينة سيبار ودمروا سورها العتيد، وكذلك مدينة دير، مما سبب فزع الالهة الأخرى.
وحينذاك هدأ الاله ايرا، واعطى إلى بابل بركاته. ويصور الشاعر ما حل في بلاد بابل في القرت الثاني عشر قبل الميلاد وفي مدينته (التي نرجح انها سيبار) حيث كانت فيها مدرسة للكهنة الذين يمثلون الطبقة المثقفة في البلاد. اذ كان هناك صراع بين الكاشيين والحثيين على حضارة وتجارة بلاد بابل. م غزا البلاد العيلاميين بقيادة ناخوتا الذي نهب العاصمة بابل ولم تسلم حتى بعض مسلات الملوك البابليين منها مسلة حمورابي، وتمثال الاله مردوخ إله البلاد.
يصف الشاعر الخراب الذي حل في بلاده، ولكن بلغة بسيطة ومؤثرة على النحو التالي:
من لم يمت بالوباء، فان العدو سيدوسه، والذي لم ينهبه العدو، فان الحرامي (في البلاد) سيسرقه، والذي لم يسرقه الحرامي، فان أسلحة الملك (الحاكم) سوف تقمعه، والذي لم تقمعه اسلحة الملك، فان الأمير (الذي ياتي بعده) سيقتله، والذي لم يقتله الأمير، فان اله العاصفة سيمسحه من الأرض، والذي لم تمسحه العاصفة، فان ابن الاله سوف يرميه بعيدا، والذي ترك البلاد إلى البرية، فان الرياح ستكنسه، والذي دخل بيته، ان الشيطان سيضربه، والذي يصعد إلى مكان عالي، فسيموت من العطش، والذي يختبأ في مكان عميق، سيموت من شدة مياه الامطار، وهكذا، فان الاماكن المرتفعة والواطئة كلها، قد دمرت.
صوفيا أكاتيفا
صوفيا دميترييفنا أكاتيفا (الروسية: Софья Дмитриевна Акатьева ، ولدت في 7 يوليو 2007) لاعبة تزلج على الجليد روسية، بطلة سباق الجائزة الكبرى للناشئين في روسيا 2021 ، وبطلة سباق الجائزة الكبرى للناشئين في بولندا 2021 ، والبطلة الوطنية الروسية للناشئين 2021 ،
الذكاء الاصطناعي الصديق
الذكاء الاصطناعي الصديق أو الذكاء الاصطناعي الودي (بالإنجليزية: Friendly artificial intelligence أو friendly AI أو FAI)، يشير هذا المصطلح إلى مجموعة فرضيات تشير إلى نوع من أنواع الذكاء العام الاصطناعي (AGI) الذي قد يكون له تأثير إيجابي (أو حميد) على البشرية، أو يتماشى على الأقل مع المصلحة البشرية كما يساهم في تحسين الجنس البشري. يعتبر الـ FAI جزء من أخلاقيات الذكاء الاصطناعي ويرتبط بشكل قوي بأخلاقيات الآلة (بالإنجليزية: Machine ethics). بينما تهتم دراسات أخلاقيات الذكاء الاصطناعي بالسلوك الذي يتوجب عامل الذكاء الاصطناعي التعامل به، تركز أبحاث الذكاء الاصطناعي الصديق على الجانب العملي وتدرس كيفية إحداث هذا السلوك على أرض الواقع والتأكد من تقييده بشكل مناسب.
الذكاء الاصطناعي الصديق أصل المصطلح واستخدامه
صاغ هذا المصطلح إليعازر يودكوفسكي (بالإنجليزية: Eliezer Yudkowsky)، والذي اشتهر بالترويج للفكرة ومناقشة العوامل الاصطناعية فائقة الذكاء التي تطبق القيم الإنسانية بشكل يعوّل عليه. يصف كتاب الذكاء الاصطناعي «الذكاء الصناعي: مقاربة حديثة» لعالميّ الحاسوب بيتر نورفينغ وستيوارت راسل فكرة الذكاء الاصطناعي الودود: «يقدم يودكوفسكي مزيدا من التفاصيل فيما يخص الذكاء الاصطناعي الصديق، فيؤكد أن» الصداقة«(أو Friendly وهو الرغبة في عدم إلحاق الأذى بالبشر) يجب أن يتم تصميمها في الآلة من البداية، لكن على المُصمم أن يدرك أن تصميمه قد يحتوي على عيوب وأن الآلة ستتطور وتتعلم أكثر مع الوقت. وبالتالي فإن التحدي يكمن في تصميم آلية – تحديد آلية لتطوير أنظمة الذكاء الاصطناعي في ظل نظام من الضوابط والتوازنات، بالإضافة إلى تزويد هذه الأنظمة بوظائف مرافقة قادرة على أن تبقى» ودودة«في مواجهة التغيرات.»
الذكاء الاصطناعي الصديق أصل المصطلح واستخدامه
كلمة «صديق» (بالإنجليزية: Friendly) تُستخدم هنا كمصطلح تقني، تنتقي العوامل الآمنة والمفيدة للبشرية ولا تعني بالضرورة «صديق» بالمعنى العامي للكلمة. عادة ما يتم ذكر هذا المصطلح في سياق النقاشات المختصة بعوامل الذكاء الاصطناعي ذاتية التحسن بشكل مستمر، على فرض أن هذه التكنولوجيا سيتكون لها تأثير كبير وسريع على المجتمع البشري كما سيصعب السيطرة عليه.
الذكاء الاصطناعي الصديق أخطار الذكاء الاصطناعي غير الصديق
يعود القلق بشأن الذكاء الاصطناعي إلى جذور قديمة. فقد وضّح كيفين لاغراندور (بالإنجليزية: Kevin LaGrandeur) أن المخاطر المتعلقة بالذكاء الاصطناعي يمكن معاينتها في الأدبيات القديمة المتعلقة بآلات ذكاء اصطناعي خادمة للبشر مثل «غوليم» (بالإنجليزية: Golem) وهو في الأساطير اليهودية، كائن اصطناعي شبيه بالبشر، مصنوع من الطين، غير قادر على الكلام ولا يمتلك إرادة حرّة، تم تشكيله لخدمة صانعه أو للدفاع عنه. أو مثل الروبوتات البدائية الخاصة بسلفستر الثاني وروجر باكون. يُذكر أن في جميع هذه القصص، يتصادم الذكاء الاصطناعي شديد القوّة لهذه المخلوقات مع وضعهم كعبيد أو خدم للبشر (الذين يُنظر إليهم بطبيعتهم على أنهم أقل مستوى من البشر)، مما يؤدي إلى نتائج كارثية.
بحلول عام 1942, دفعت هذه القصص والمواضيع المؤلف إسحق عظيموف إلى وضع القوانين الروبوتية الثلاثة، وهي مبادئ راسخة في جميع الروبوتات في كتاباته، تهدف إلى منعهم من الانقلاب على مصمميهم أو التسبب لهم في الأذى.
الذكاء الاصطناعي الصديق أخطار الذكاء الاصطناعي غير الصديق
في الزمن الحديث، ومع ازدياد إمكانيات تصميم عوامل اصطناعية فائقة الذكاء (بالإنجليزية: Superintelligent AI)، يقول الفيلسوف نيك بوستروم: أن الأنظمة الاصطناعية فائقة الذكاء التي لا تُصمم بأهداف تتوافق مع القيم البشرية هي، في جوهرها، خطر على البشرية ما لم يتم اتخاذ التدابير اللازمة لضمان سلامة البشرية.
في عام 2008, دعا يودكوفسكي إلى إنشاء «الذكاء الاصطناعي الصديق» لتخفيف الخطر الوجودي من الذكاء الاصطناعي ويشرح ذلك: «عامل الذكاء الاصطناعي لا يكرهك ولا يحبك، لكنك مكوّن من ذرات يمكنه استخدامها لشيء آخر».
يقول ستيف أوموهندرو (بالإنجليزية: Steve Omohundro) أن أي نظام ذكاء اصطناعي متقدم بدرجة كافية سيُظهِر عدداّ من المحركات الأساسية (Basic drives) مثل اكتساب الموارد وحفظ النفس والتحسين الذاتي المستمر. وما لم يتم التصدي لهذه المحركات بشكل مباشر، وهذه هي النتيجة الطبيعية لأي نظام يتم تصميمه مدفوعاً بهدف ما، فإن تركها بلا اتخاذ أي احتياطات خاصة تتسبب في أن يَعرض عامل الذكاء الاصطناعي سلوكيات غير مرغوب بها.
الذكاء الاصطناعي الصديق أخطار الذكاء الاصطناعي غير الصديق
يقول ألكساندر ويسنر جروس (بالإنجليزية: Alexander Wissner-Gross) أن عوامل الذكاء الاصطناعي التي تندفع نحو توسيع حريتها في النشاط يمكن اعتبارها «صديقة» إذا كان أفق تخطيطها تتخطى عتبة محددة، و«غير صديقة» إذا كان أفق تخطيطها لا يتخطى هذه العتبة.
يوصي لوك ميولهاوزر (بالإنجليزية: Luke Muehlhauser)، والذي يكتب لصالح معهد أبحاث الذكاء الاصطناعي في كاليفورنيا، أن تتبنى دراسات أخلاقيات الآلة ما يُطلق عليه بروس شناير (بالإنجليزية: Bruce Schneier) «عقلية الأمان» (بالإنجليزية: security mindset): بدل التفكير في كيفية عمل نظام ما، تخيل كيف يمكنه أن يفشل. على سبيل المثال، فإن نظام ذكاء اصطناعي يقوم فقط بتقديم تنبؤات دقيقة ويتواصل عبر واجهة نصية قد يسبب ضرراً بغير قصد.
الذكاء الاصطناعي الصديق أساليب أخرى
طرح ستيف أوموهندرو (بالإنجليزية: Steve Omohundro) أسلوبا مختلفا فيما يخص التطوير الآمن لآلات الذكاء الاصطناعي، حيث يقوم جيل أول من الذكاء الاصطناعي ثبُت أمانه على بناء الجيل الثاني الذي يليه.
يناقش سيث باوم (بالإنجليزية: Seth Baum) أن مهمة تطوير نظام ذكاء اصطناعي آمن ومفيد اجتماعيا تقع على عاتق الباحثين في علم النفس الاجتماعي لأنظمة الذكاء الاصطناعي، بالتالي فيمكن تقييدها بتدابير خارجية وتحفيزها من خلال تدابير أخرى داخلية. يمكن تقوية الحوافز الداخلية عندما تتجاوب الرسائل والتوصيات الخارجية المتعلقة بالذكاء الاصطناعي مع مطوري أنظمة الذكاء الاصطناعي أنفسهم. يعقّب باوم على ذلك: «التوصيات الحالية حول الذكاء الاصطناعي الصديق للمجتمع ليست مؤطّرة، في أغلب الأوقات، بشكل جيد».
يدعو باوم إلى تحفيز «العلاقات التعاونية والتأطير الإيجابي للباحثين في مواضيع الإذكاء الاصطناعي» ويحذر من وصفهم بأنهم «لا يسعون للوصول إلى أنظمة نافعة».
الذكاء الاصطناعي الصديق انتقادات
يعقتد بعض النقّاد أن احتمال الوصول إلى أنظمة ذكاء اصطناعي البشري وأنظمة الاصطناعية فائقة الذكاء ضئيل جدا، بالتالي فإن الوصول إلى أنظمة صديقة ضئيل كذلك. يُشبّه آلان وينفيلد (بالإنجليزية: Alan Winfield) صعوبة الوصول إلى أنظمة ذكاء اصطناعي ذات مستوى ذكاء بشري بصعوبة الوصول إلى طريقة للسفر بسرعة تفوق سرعة الضوء، ويوضح أنه بينما يتطلب أن نكون «حذرين ومستعدين», فإننا لسنا «بحاجة أن نصل حد الهوس» باهتمامنا فيما يخص أخطار الذكاء الاصطناعي.
من ناحية أخرى، يناقش بويلز ويواكين أن اقتراحات كلا من مولهاوزر ونيك بوستروم، فيما يخص تطوير أنظمة ذكاء اصطناعي صديقة، هي اقتراحات كئيبة. فهما يؤمنان بفكرة أن الآلات الذكية سيتم برمجتها تلقائيا لتحمل أفكارا مضادة للقيم والأخلاقيات البشرية.
الذكاء الاصطناعي الصديق انتقادات
يؤمن بعض الفلاسفة أن أي عامل ذكاء اصطناعي «عقلاني» سيكون خيّراً بطبيعته. من خلال وجهة النظر هذه، فإن الضمانات التي يتم وضعها لإنتاج ذكاء اصطناعي آمن وصديق قد تكون غير ضرورية أو حتى ضارّة.
يقدم باحثون آخرون تساؤلات فيما يتعلق بواقعية تطوير أنظمة ذكاء اصطناعية صديقة أصلا. آدم كيبير (بالإنجليزية: Adam Keiper) وآري شولمان (بالإنجليزية: Ari N. Schulman)، محررا المجلة التكنولوجية The New Atlantis, يقولان إنه من المستحيل ضمان السلوك الودّي في أنظمة الذكاء الاصطناعي، لأن المشاكل المتعلقة بتعقيد كل ما يتعلق بالأخلاق لن تختفي أمام برامج العقل الإلكتروني ولن تطوّر أو تتغير أو تزداد بزيادة قوة الحوسبة.
كارلوس فيلا
قد يقصد من «كارلوس فيلا» :
كارلوس فيلا: لاعب كرة قدم مكسيكي.
كارلوس فيلا (أستاذ جامعي)
كارلوس فيلا (لاعب كرة قدم): لاعب كرة قدم غواتيمالي.
معركة بانغي (2021)
معركة بانغي (بالإنجليزية: Battle of Bangui)‏ هو تمرد مسلح حصل في 13 يناير 2021 على يد حوالي 200 متمرد من تحالف الوطنيين للتغيير، حيث هاجموا بانغي عاصمة جمهورية أفريقيا الوسطى، في محاولة فاشلة للإطاحة بالحكومة.
معركة بانغي (2021) خلفية
في ديسمبر 2020، أنشأت الجماعات المتمردة الرئيسية في جمهورية أفريقيا الوسطى التي تدعى تحالف الوطنيين للتغيير قادهم الرئيس السابق فرانسوا بوزيزيه والذين حاولوا منع تنظيم الانتخابات العامة في أفريقيا الوسطى 2020–21.
وفقًا لشهادات أعضاء الجماعات المسلحة، كان فرانسوا بوزيزيه متورطًا بشكل مباشر في الإعداد والتنسيق للهجوم على بانغي. كما شارك كريم مكاسوا الرئيس السابق للجمعيات الوطنية في الاستعدادات بالتنسيق مع بوزيزيه، نور الدين آدم وعلي داراسا وعدد من جنرالات لجنة السياسة النقدية.
وبحسب الشهادات، فقد كان يأمل في أن يكون الانقلاب رئيساً للحكومة الانتقالية إذا نجح الانقلاب. ومع ذلك، كان بوزيزيه مقتنعا بأن مكاسوا كان يحاول تجاوزه مرتين مما أدى إلى رفض مقاتلي مكافحة بالاكا المتمركزين في بانغي. كان من المفترض أن يحدثوا فوضى في بانغي مما سيسمح لمقاتلين آخرين بدخول العاصمة. لكن مكاسوا نفى جميع الاتهامات.
معركة بانغي (2021) المعركة
حوالي الساعة 5:45 صباحًا شوهد حوالي عشرة متمردين مسلحين بقاذفات الصخور وبنادق كلاشينكوف في بانغي. هاجم حوالي 200 متمرد ثكنات عسكرية على بعد 9 كيلومترات و 12 كيلومترًا من العاصمة. كما هاجموا حي بيمبو. كان السكان يبلغون عن إطلاق نار في مناطق متفرقة من المدينة، وتناثرت الشوارع بأغلفة الرصاص.
تم صد الهجوم واعتبارا من الساعة الثامنة صباحا كان الوضع في المدينة هادئا. قُتل جندي رواندي وأصيب آخر. وفقا لرئيس الوزراء فيرمين نغريبادا، قُتل 30 متمردا وتم أسر خمسة. وعُرض أحد المتمردين الأسرى على الهواء. وزعم وزير الداخلية هنري وانزت لينغوايسارا أنه مواطن تشادي. ونفت الحكومة التشادية هذا الاتهام.
سقوط (فلم 2020)
سقوط (بالإنجليزية: Falling) فيلم دراما لعام 2020 كتبه وأخرجه فيجو مورتنسن في أول ظهور له في الإخراج. الفيلم من بطولة مورتنسن في دور جون بيترسون، وهو رجل مثلي الجنس في منتصف العمر يبدأ والده ويليس المصاب برهاب المثلية («الخوف من المثليين» أو الأشخاص الذين يتم التعرف عليهم أو اعتبارهم مثل السحاقيات أو المثليين) في إظهار أعراض الخرف، مما أجبره على بيع مزرعة العائلة والانتقال إلى لوس أنجلوس للعيش مع جون وزوجه.
عرض لأول مرة في مهرجان صندانس السينمائي في 31 يناير 2020.
اصدرته شركة مودرن فيلمز في المملكة المتحدة في 4 ديسمبر 2020، وأصدرته في الولايات المتحدة وكندا شركة كويفر للتوزيع وشركة مونجرل ميديا في 5 فبراير 2021.
سقوط (فلم 2020) طاقم التمثيل
وليام هيلي: في دور جون بيترسون (البالغ من العمر 15 عامًا)
إتيان كيليتشي: في دور جون بيترسون (البالغ من العمر 10 سنوات)
جرادي ماكنزي: في دور جون بيترسون (البالغ من العمر 5 سنوات)
سفيرير جودناسون: في دور الشاب ويليس بيترسون
آفا كوزيلج: في دور سارة بيترسون (البالغة من العمر 10 سنوات)
كارينا باتريك: في دور سارة بيترسون (البالغة من العمر 5 سنوات)
سقوط (فلم 2020) ملخص أحداث الفيلم
يستقبل ويليس مورتنسن (لانس هنريكسن) مولوده الجديد بكلمات مؤلمة قائلاً: «أنا آسف لأنني أحضرتك إلى هذا العالم... حتى يمكن أن تموت». يعيش الطفل جون (فيجو مورتنسن) مع الأم المحبة، جوين (هانا جروس)، والأب الذي يعتنق الذكورة ويعيش وسط قواعد وأعراف تتبع بعناد الخطوط التقليدية والقيم العائلية. يصطحب ويليس ابنه الصغير وهو يصطاد البط ويسمح له بالضغط على الزناد. يعاني ويليس من حالة مزاجية، مما يؤدي في النهاية إلى إبعاد زوجته وإبعاد جون وأخته الصغرى سارة.
سقوط (فلم 2020) ملخص أحداث الفيلم
عندما يكبر ويليس ويبدأ في إظهار علامات الخرف، يحضر جون إلى منزله في كاليفورنيا ليتمكن من رعايته، ومع ذلك، في سنواته الأخيرة، يصبح ويليس أكثر سمية من أي وقت مضى. يتدفق تيار من التعليقات العنصرية والمعادية للمثليين من فمه باستمرار. جون، وهو مثلي الجنس، متزوج من رجل آخر ولديه ابنة بالتبني، ولكن على الرغم من تجربته المروعة عندما كان طفلاً مع والده، لا يزال يشعر بواجب رعاية ويليس. يخف غضب ويليس فقط عندما يتحدث إلى حفيدته، التي من الواضح أنه يحبها ويعاملها بمودة كبيرة، ومن ناحية أخرى، يتحمل جون إساءات والده التي لا نهاية لها بصبر ونضج، ويبدو أنه يميز شخصيته. يستغرق هذا الصبر وقتًا طويلاً حتى ينفد، لكن الحب، أو الإحساس بالواجب، يظل ثابتًا.
سقوط (فلم 2020) الإنتاج والإصدار
تم الإعلان عن الفيلم في أكتوبر 2018، والفيلم هو أول تجربة إخراج وكتابة سيناريو للممثل الأمريكي فيجو مورتينسين (مواليد 1958). أعلن أن البطولة لفيجو مع لانس هنريكسن. أنضم كل من لورا ليني وهانا جروس وتيري تشين لطاقم التمثيل في مارس 2019. لم يكن مورتنسن ينوي في الأصل لعب الدور الرئيسي في الفيلم بنفسه، لكنه وجد أنه نظرًا لعدم وجود نجوم رئيسيين آخرين في فريق التمثيل تقريبًا، كان الالتزام بالتمثيل في الفيلم هو الطريقة الوحيدة التي تمكن من خلالها من تأمين تمويل الإنتاج.
على الرغم من أن الفيلم لم يكن جزءًا من سيرة مورتنسن الذاتية، إلا أنه تأثر بمشاعر نشأته. أحد المشاهد الأولى للفيلم حيث يقوم الطفل مورتنسن بإطلاق النار على بطة ويقرر إبقاء الطائر الميت كما حدث له في الواقع عندما كان طفلًا.
سقوط (فلم 2020) الإنتاج والإصدار
بدأ التصوير الرئيسي في مارس 2019، وكانت مواقع التصوير في لوس أنجلوس وشمال أونتاريو.
عرض الفيلم لأول مرة في مهرجان صندانس السينمائي في 31 يناير 2020. كما تخطط للعرض في مهرجان تورونتو السينمائي الدولي في سبتمبر 2020. أصدرته شركة مودرن فيلمز في المملكة المتحدة في 4 ديسمبر 2020، واصدرته في الولايات المتحدة وكندا شركة كويفر للتوزيع وشركة مونجرل ميديا في 5 فبراير 2021.
سقوط (فلم 2020) استقبال الفيلم
منح موقع الطماطم الفاسدة الفيلم تقييماً مقداره 72% بناءاً على آراء 60 ناقداً سينمائياً، وكتب إجماع نقاد الموقع: «يمكن أن تكون طبيعة الفيلم مرهقة ومعقدة مثل العلاقة في جوهرها، ولكن من الواضح أن قلبها في المكان المناسب».
منح موقع ميتاكريتيك الفيلم تقييماً مقداره 66% بناءاً على آراء 15 ناقداً سينمائياً.
فاز الفيلم بجائزة سيباستيان لعام 2020 وجائزة الإنجاز المتميز في تحرير الصور من نقابة المخرجين الكندية، وحصل على خمسة ترشيحات لجائزة الشاشة الكندية في حفل توزيع جوائز الشاشة الكندية التاسع في عام 2021، لأفضل ممثل (هنريكسن)، أفضل إخراج فني أو تصميم الإنتاج (كارول سبير)، أفضل تصميم أزياء (آن ديكسون)، أفضل مونتاج (رونالد ساندرز) وأفضل كاستينغ (ديردري بوين).