hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
فوق الحد (2010) الاحدث
المباراة الأولى التي تم بثها كجزء من الدفع لكل عرض كانت «درو ماكنتاير» يدافع عن بطولة إنتركونتيننتال ضد «كوفي كينغستون».؛ استفاد «كينغستون» في وقت مبكر من خلال إجراء قفز انتحاري إلى خارج الحلبة على «ماكنتاير».  ألقى «ماكنتاير - كينغستون» في الحلقة، وذهب إلى  الهجوم عليه. كان «كينغستون» قادراً على مواجهة «صدمة المستقبل» لماكنتاير DDT ، فأدى حركته النهائية، S.O.S ، لتثبيت ماكنتاير في الفوز والبطولة. بعد المباراة، طلب «ماكنتاير» أن يخرج «تيدي لونج» إلى الحلبة ويعكس القرار، ولكن بدلاً من ذلك تعرض «ماكنتاير» لهجوم من قِبل «مات هاردي»، الذي هاجمه «ماكنتاير» عدة مرات في الأسابيع السابقة. المباراة التالية كانت مباراة فردية بين «تيد ديبياسي» الذي كان برفقة «فيرجيل»، و «آر تروث». في المراحل الأولى من المباراة، تسبب «فيرجيل» في تشتيت الانتباه، مما سمح لـ DiBiase بالاستفادة من خلال أداء كسر رقبة عكسي ورمي R-Truth في الحاجز في الصف الأول في الحلبة. كان R-Truth قادراً على مواجهة التحرك من الحبل العلوي، واستمر في الفوز بالمباراة من خلال استخدام حركة «كشف الكذب» الخاصة به (تحطيم الساعد اللولبي).
فوق الحد (2010) الاحدث
كانت المباراة الثالثة على البطاقة هي تعهد Straight Edge Society مقابل مباراة (قص الشعر)، بين CM Punk و Rey Mysterio. في هذه المباراة، تم منع أعضاء Straight Edge Society الآخرين (Serena و Luke Gallows) من الصف الأول في الحلبة. في وقت مبكر من المباراة، ألقى «بانك ب ميستيريو» برأسه من الحلبة إلى كرسي الحلاقة في الصف الأول في الحلبة. عانى Punk من ألم في الرأس قبل الضربة، وبينما كان Mysterio على الأرض، تم إيقاف المباراة حتى يمكن تنظيف الدم. أثناء إصلاح جرح Punk ، قام بإسقاط Mysterio ، الذي كان على ساحة الحلبة، وبدأ في مهاجمته على الأرض لاستئناف المباراة. بعد أن أضاع Mysterio دفقة من الحبل العلوي، ذهب Punk لتثبيته، لكن Mysterio كان قادراً على أداء مهد صليب على Punk لتحقيق النصر. هاجم أعضاء جمعية Straight Edge الآخرين Mysterio بعد المباراة، لكن تم إنقاذه بواسطة Kane ، مما سمح لـ Mysterio بتقييد Punk إلى الحبال الحلقية وحلق رأسه.
فوق الحد (2010) الاحدث
تلا ذلك مباراة فريق العلامة لبطولة Unified Tag Team ، بين الأبطال The Hart Dynasty (تايسون كيد وديفيد هارت سميث)، الذين رافقهم مديرهم «ناتاليا»، وفريق «كريس جيريكو وميز». استحوذت أسرة «هارت» على الميزة المبكرة، لكن «أريحا» و «ميز» كانا قادرين على عزل كل من «سميث وكيد» في الحلبة في نقاط مختلفة من المباراة. تدخلت «ناتاليا» بتعثر «أريحا» بينما قام «ذا ميز» بتشتيت انتباه الحكم. استطاعت أسرة «هارت» الاستفادة من أداء هجوم «هارت» على «ذا ميز» لتحقيق النصر.
كانت المباراة الخامسة بين «إيدج وراندي أورتن».  سيطر «إيدج» مبكراً على المباراة من خلال قيادة «أورتن» إلى الحاجز خارج الحلبة. كان «أورتن» قادراً على التعافي، وأجرى حبلاً معلقاً على مادة DDT على حافة الحلبة. أثناء التحضير لحركته النهائية، بدا أن «أورتن» أصاب ذراعه وخرج خارج الحلبة في محاولة للتعافي. تبعه «إيدج»، محاولاً أداء الرمح، لكن «أورتن» كان قادراً على تجنبه، وضرب «إدج» الحاجز. لم يتمكن أي من الرجلين من العودة إلى الحلبة قبل العد العشرة، ونتيجة لذلك، انتهت المباراة بفوز مزدوج (تعادل).
فوق الحد (2010) الاحدث
كانت أول مباراة في الحدث الرئيسي في الليلة بين بطل العالم للوزن الثقيل «جاك سواغر» ومنافسه «بيغ شو». سيطر «بيغ شو» على المباراة، مع حصول «سواغر» على القليل من الهجوم فقط . نتيجة لذلك، أصيب «سواغر» بالإحباط وضرب «بيغ شو» بحزام لقب بطولة العالم للوزن الثقيل ثم تم استبعاده. بعد المباراة، هاجم «بيغ شو - سواغر» بكرسي فولاذي، لكن «بيغ شو» كان قادراً على منعه من الاختناق. ثم أجرى «بيغ شو» لكمة بالضربة القاضية على «سواغر»، قبل مغادرة المنطقة.
شهدت المباراة قبل الأخيرة «ايف» من بطولة WWE Divas ضد «ماريز».  استفادت «ماريز» مبكراً، لكن عندما ألقت «إيف» خارج الحلبة وحاولت ركلها، ركلت العمود بدلاً من ذلك، مما سمح «لإيفا» بالسيطرة بسلسلة من الضربات. نفذت Eve  (قمراً واقفاً وقلب غروب الشمس لقرب السقوط). تصدت «ماريز» لمحاولة رشقه من قبل «إيف» وذهبت لإنهاء حركتها، (القبلة الفرنسية)؛  التي تصدت لها «إيف» للدبوس الذي احتفظ ببطولتها.
كان الحدث الرئيسي هو «جون سينا» مقابل «باتيستا» في بطولة WWE في مباراة "I Quit"، حيث كان الهدف من المباراة هو إجبار الخصم على قول "I Quit". عندما رن الجرس للإشارة إلى بدء المباراة، أعطى «باتيستا» الفرصة «لسينا» للانسحاب على الفور، لكن «سينا» رفض وضرب «باتيستا» بالميكروفون.  على الرغم من ذلك، كان «باتيستا» قادراً على تولي زمام الأمور، وأغلق التعليق على الاستسلام، لكن «سينا» رفض أن يقول «لقد استقلت». «سينا» في النهاية رد على التحرك في عقد الاستسلام الخاص به، STF ، وأغمى عليه باتيستا.  نظراً لأنه لم يقل عبارة «أنا تركت»، كان لا بد من إحيائه حتى تستمر المباراة. قاوم «باتيستا»، وكان قادراً على أن يسيطر على «سينا» من خلال طاولة الإعلان. عندما كان «سينا» ينزف، توقفت المباراة لفترة وجيزة حتى يتمكن جرحه من الشفاء. قاتل الاثنان في المباراة قبل أن ينتهي بهما الحال بالقرب من منحدر المدخل، مع ضرب «باتيستا - سينا» بكرسي فولاذي.  عند المدخل، ركب «باتيستا» سيارة، كانت قد وضعت على المسرح للزينة، وحاول دهس «سينا».  تجنب «سينا» ذلك، وتمكن من إخراج «باتيستا» من السيارة وضربه بها. أجرى «سينا» تعديل الموقف في «باتيستا» على السيارة، ولكن عندما رفض «باتيستا» الإستسلام، ذهب «سينا» للتحرك مرة أخرى. إستسلم «باتيستا»، مما جعل «سينا» الفائز، لكن «سينا» أجرى تعديل الموقف مرة أخرى على أي حال، ورمى «باتيستا» عبر المسرح إلى الأرض. بينما كان Cena يحتفل بالاحتفاظ بالبطولة، هاجمه Sheamus لإنهاء العرض.
فوق الحد (2010) ما بعد الكارثة
فيما بعد ... وخلال الحدث، أصيب خمسة مصارعين بجروح طفيفة (مشروعة).  أصيب «راندي أورتن» بخلع كتفه بينما أصيب «تيد ديبياسي» بارتجاج في المخ، وعلى الرغم من ظهورهما في عرض Raw في الليلة التالية، إلا أنهما لم يتصارعان. احتاج CM Punk إلى 13 (قطبة) لإغلاق الجرح في جبهته التي أصيب بها خلال مباراته مع «مايستيريو». عانى «باتيستا» من إصابة في الظهر وعظم الصدر خلال مباراته مع «جون سينا»، الذي تعرض هو نفسه لتمزق وفقد أحد أسنانه.
في حلقة Raw التالية Over the Limit ، تم الإعلان عن «بريت هارت» كمدير عام جديد لـ Raw. خلال عرض «باتيستا» في بداية العرض، قاطعه «هارت» وأخبره أنه إذا أراد إعادة مباراة ضد «سينا»، فسيتعين عليه التأهل لمباراة رباعية قاتلة في الدفع مقابل كل عرض Fatal 4-Way في يونيو. رفض «باتيستا» الشرط، مشيراً إلى إصاباته، ونتيجة لذلك، منح «هارت» المباراة لمنافسه «أورتن». بعد قرار «هارت»، ترك «باتيستا» WWE. تم وضع هذه القصة في مكانها وانتهت حيث كان «باتيستا», يترك WWE بشكل شرعي لمتابعة التمثيل ومهنته في فنون القتال المختلطة.
فوق الحد (2010) ما بعد الكارثة
بصرف النظر عن تأهل «أورتن» عن طريق التنازل، شهدت المباريات المؤهلة الأخرى لبطولة WWE المبارة الرباعية القاتلة هزيمة «شيموس» ل«مارك هنري» وهزيمة «إيدج - أريحا وسينا» في مباراة التهديد الثلاثي.
فوق الحد (2010) ما بعد الكارثة
في 28 مايو من حلقة SmackDown ، أعلن المدير العام لـ SmackDown «تيدي لونج» أن مباراة رباعية قاتلة لبطولة العالم للوزن الثقيل ستقام في Fatal 4-Way pay-per-view. نظرًا لأن المدافع عن اللقب «جاك سواغر» كان تلقائياً جزءاً من المباراة، ونتيجة لفوزه بالإبطال، تلقى «بيغ شو» دخولاً تلقائياً. في وقت لاحق من العرض، تأهل كل من The Undertaker و CM Punk للمباراة أيضاً ، بفوزه على Rey Mysterio و Kane على التوالي. خلال مباراة التأهل ضد «كين»، ارتدى «بانك» قناعاً على الحلبة لإخفاء رأسه الحليق (اصلع) حديثاً. خلال مباراته مع «ميستيريو»، عانى (متعهّد دفن الموتى) من ارتجاج في المخ وكسر في عظم الحجاج وكسر في الأنف وفي الأسبوع التالي ، أُعتبر غير قادر على المشاركة في المباراة. استبدله WWE في المباراة من خلال ابتكار قصة وجد فيها «أندرتيكر» في «حالة غيبوبة» من قبل أخيه غير الشقيق «كين» على الشاشة في الحلقة التالية من مواجهة عنيفة. في نفس البث ، كانت معركة ملكية لتحديد من سيحل محل The Undertaker في Fatal 4-Way pay-per-view وفاز بها «ري ميستيريو».
في بداية حلقة 28 مايو من مواجهة عنيفة ، جعل «درو ماكنتاير - تيدي لونج» يقرأ رسالة من رئيس WWE «فينس ماكماهون»، والتي ذكرت أنه نتيجة لمهاجمة «ماكنتاير» في تجاوز الحد ، تم إيقاف «مات هاردي» بدون أجر حتى وقت لاحق《 تنويه》في نفس الحلقة ، واصل «ماكنتاير» في نفس الوقت عداءه مع «كوفي كينغستون» من خلال التعاون مع «جاك سواغر» في خسارة «كينغستون» والعرض الكبير.
فوق الحد (2010) الإقبال
تلقى الحدث ملاحظات سلبية بشكل عام. كتب «مات بيشوب» لقسم المصارعة الكندي على الإنترنت ، سخر من العرض ، واصفاً إياه بأنه «واحد من أسوأ أحداث WWE للدفع مقابل المشاهدة منذ وقت طويل» ومنح العرض 5.5 من أصل عشرة.
تركزت معظم التعليقات السلبية حول مباراة بطولة العالم للوزن الثقيل التالية ، والتي انتهت بالإقصاء فوراً بعد عد مزدوج في مباراة "أورتن إيدج" السابقة بسبب الإصابة. منح «مات بيشوب» المباراة 2.5 من أصل عشرة وقال إن المباراة "أضرت بالعرض بشكل كبير وكبير". كما انتقد "كيفن إيك" من صحيفة (بالتيمور صن) حجز النهاية ، مشيراً إلى أن "سواغر" جاء وكأنه أي شيء سوى بطل موثوق به". كما إنتقد صحفي المصارعة "ديف ملتزر" مباراة بطولة العالم للوزن الثقيل ، مشيراً إلى أنها كانت "إهانة تقريباً باعتبارها حدثاً رئيسياً في PPV".  صرح "بيشوب" بعد ذلك أن العرض "أعاقه عدة توقفات بسبب الدم" ونهاية متوقعة للحدث الرئيسي بين (سينا وباتيستا).
فوق الحد (2010) الإقبال
على الرغم من المراجعات السلبية بشكل عام ، تمت الإشادة بمباراة Mysterio-Punk. ومنحها Bishop المباراة 8.5 من أصل عشرة ، وذكر أنها كانت واحدة من مباراتين ، جنباً إلى جنب مع مباراة بطولة Tag Team ، والتي لم تكن «مخيبة في كل جانب». وافق Eck ، واصفاً مباراة Punk-Mysterio بأنها «المباراة الأكثر إقناعاً على البطاقة» وذكر أن مباراة بطولة Tag Team كانت «ناجحة».
حضر 11000 شخص Over the Limit في Joe Louis Arena في ديترويت، مما أدى إلى فائدة تقارب 675000 دولار. في أغسطس 2010، ذكرت WWE أن الحدث قد تلقى 197000 عملية شراء بالدفع مقابل المشاهدة. احتوى قرص DVD الخاص بالحدث على إضافات بما في ذلك مباراة بين «بريت هارت» و The Miz لبطولة WWE بالولايات المتحدة والعديد من العروض الترويجية من الأسابيع التي سبقت الحدث.
شمال شرق إفريقيا
شمال شرق أفريقيا هو مصطلح إقليمي جغرافي يستخدم للإشارة إلى بلدان أفريقيا الواقعة في البحر الأحمر وما حوله. المنطقة هي وسيطة بين شمال أفريقيا وشرق أفريقيا وتشمل أساسا القرن الأفريقي (إثيوبيا، وإريتريا، والصومال وجيبوتي)، والسودان، وجنوب السودان، ومصر، مع أن حدودها في بعض الأحيان تمتد لتشمل كينيا أو تشاد وليبيا. تتمتع المنطقة بتاريخ طويل جدًا من الاستيطان مع الاكتشافات الأحفورية من البشر الأوائل إلى الإنسان الحديث وهي واحدة من أكثر المناطق تنوعًا وراثيًا ولغويًا في العالم، كونها موطنًا للعديد من الحضارات ولأنها قع على طريق تجاري مهم يربط العديد القارات.
مرشح (معالجة إشارة)
مرشح في معالجة الإشارة هو الأداة أو المعالج الذي يقوم بإزالة الأجزاء غير المرغوبة من الإشارة. الترشيح هو أحد أشكال معالجة الإشارة، الميزة الأساسية للمرشح هي حذفه الكامل أو الجزئي لبعض أجزاء الإشارة، وأغلب الأحيان يدل ذلك على إزالة بعض الترددات من مجموعة ترددات الإشارة. لا تعملُ المرشحات في المجال الترددي فقط، في معالجة الصورة العديد من الصور تكون بحاجة لتعديل وتصحيح بالعمل ضمن مجال آخر والحفاظ على المجال الترددي دون تغيير. تستخدم المرشحات بشكل رئيس في الإلكترونيات والاتصالات و أجهزة الرادار والتلفاز والراديو وأنظمة التحكم ومعالجة الصورة ورسوميات الحاسب والعديد من المجالات الأخرى.
مرشح (معالجة إشارة) أصل التسمية
حسب معجم الحاسبات: «المرشح: برنامج يعالج مدخلات متتابعة من الرموز ليحولها إلى شكل نمطي مجدد، ومثال ذلك استخراج الفراغات من بين سلسلة من الرموز لجعلها متصلة». والمرشحة هي أداة أو مادة لكبت بعض الموجات الصوتية أو الكهربائية ...إلخ أو تخفيفها إلى أقصى حد
مرشح (معالجة إشارة) أنواع المرشحات
المرشح الخطي المستمر هو أكثر أنواع المرشحات انتشاراً في عالم معالجة الإشارة وعادة ما يتم الإشارة إليه بكلمة «مرشح»، كونه يشار إلى هذا النوع افتراضياً.
تُصمم الدارة عادة لإزالة ترددات محددة من الإشارة والسماح للبقية بالمرور. وتكون معادلات هذا المرشح خطية في استجابتها، أو أقرب ما تكون إلى ذلك.
أشهر المرشحات الخطية هي:
أسر جوي
أسر جوي (بالإنجليزية: Aerocapture)، وهي مناورة مدارية تستخدم فيها المركبة الفضائية قوى السحب الديناميكية الهوائية عن طريق مرورها مرةً واحدةً عبر الغلاف الجوي لأحد الكواكب لخفض سرعتها حتى تدخل في مدارها حول هذا الكوكب.
أسر جوي
يقوم الأسر الجوي على استخدام الغلاف الجوي للقمر أو الكوكب لتحقيق مناورة إدخال مداري سريعة دون استهلاك كبير للمادة الدافعة بالمركبة حتى تستقر المركبة في مدارها العلمي. تبدأ مناورة الأسر الجوي مع دخول المركبة الفضائية في الغلاف الجوي للجرم المستهدف عقب خروجها من مسار الاقتراب بين الكوكبي. تنخفض سرعة المركبة بسبب قوى السحب الديناميكية الهوائية الناتجة عن انخفاض المركبة في الغلاف الجوي للكوكب. وبعد خفض سرعة المركبة بما يكفي حتى تأسرها جاذبية الكوكب في مدار حوله، تخرج المركبة من الغلاف الجوي ثم تحرق محركاتها كميةً ضئيلةً من المادة الدافعة عند مرورها الأول بنقطة الأوج المداري لزيادة ارتفاع نقطة الحضيض المداري لرفعها خارج الغلاف الجوي للكوكب. يمكن أن تحتاج المركبة إلى تشغيل محركاتها لحرق كميات إضافية ضئيلة من المادة الدافعة بغرض تصحيح بعض الأخطاء على أوج المدار والميل المداري المستهدفين قبل أن تستقر المركبة في مدارها العلمي الأولي.
أسر جوي
ومقارنةً بمناورات دخول المدار التقليدية المعتمدة على استخدام المادة الدافعة، يمكن أن تستخدم طريقة التباطؤ تلك، والتي تعتبر شبه خالية من استخدام الوقود، في خفض كتلة المركبة الفضائية بين الكوكبية بشكل كبير؛ إذ تمثل كتلة المادة الدافعة المستخدمة في مناورة دخول المدار جزءًا كبيرًا من كتلة المركبة الفضائية. ويسمح الاقتصاد في كتلة المادة الدافعة بإضافة المزيد من الأجهزة العلمية إلى المهمة، أو باستخدام مركبة فضائية أصغر وأقل تكلفةً، وبالتالي يمكن استخدام مركبة إطلاق أصغر وأقل تكلفةً أيضًا.
يجب أن تكون المركبة الفضائية مُزودةً بدرع جوي من الخارج (أو منظومة يمكن أن تغطي المركبة عند دخول الغلاف الجوي) مع نظام للحماية الحرارية؛ بسبب تعرض المركبة للحرارة الديناميكية الهوائية خلال مرورها عبر الغلاف الجوي. يمكن أن تحتاج المركبة أيضًا إلى نظام توجيه ذاتي مغلق خلال مناورتها حتى يُتيح للمركبة استهداف المدار المطلوب تحقيقه، وليقود المركبة أيضًا حتى تخرج من الغلاف الجوي عند تبديد ما يكفي من الطاقة الحركية لدخول المدار. يمكن أن تحتاج المركبة الفضائية إلى استخدام درع جوي رافع، أو نظام للتحكم في قوى السحب قادر على تغيير مساحة السحب للمركبة أثناء تحليقها عبر الغلاف الجوي؛ وذلك لضمان السيطرة الكاملة على المركبة لتجنب اختراقها للغلاف الجوي بشكل عميق، أو خروجها مبكرًا منه دون تبديد ما يكفي من الطاقة لدخول المدار.
أثبتت مناورة الأسر الجوي قابليتها للتنفيذ في مهمات كوكب الزهرة، والأرض، والمريخ، والقمر تيتان باستخدام مركبات دخول الغلاف الموجودة حاليًا مع الاستعانة بأنظمة الحماية الحرارية. تُجرى دراسات حاليًا على تقييم قابلية تنفيذ هذه المناورة في رحلات كوكب أورانوس ونبتون لدعم المهمات المستقبلية في العقد القادم. ويعتبر تنفيذ هذه المناورة عند كوكبي المشتري وزحل هدفًا طويل المدى؛ إذ تُسبب قوى الجاذبية الضخمة لهذين الكوكبين سرعات دخول جوي مرتفعةً للغاية وبيئات حراريةً جويةً قاسيةً، ما يجعل من هذه المناورة خيارًا غير محبذ، بل من الممكن أن يكون خيارًا مستحيلًا في هذه المهمات. ومع ذلك، يمكن استخدام هذه المناورة في الغلاف الجوي للقمر تيتان لإدخال مركبة فضائية في مدار حول كوكب زحل.
أسر جوي مزايا الأسر الجوي
يعمل فنيو وكالة ناسا على تطوير وسائل لوضع المركبات الفضائية الروبوتية في مدارات علمية طويلة الأمد حول الأجرام البعيدة بالمجموعة الشمسية دون الحاجة إلى استخدام حمولات ثقيلة من الوقود، والتي كانت تحد في الماضي من أداء المركبة، ومدة المهمة، والكتلة المتاح استخدامها للحمولات العلمية.
أظهرت إحدى الدراسات أن استخدام مناورة الأسر الجوي، مقارنةً بأفضل طريقة بعد هذه المناورة، وهي استخدام المواد الدافعة مع الكبح الجوي، يمكن أن يسمح بزيادة كبيرة في الحمولة العلمية بالمهمات، والتي تتراوح بين زيادة بنسبة 79% في مهمات كوكب الزهرة، وبنسبة 280% في مهمات القمر تيتان، وبنسبة 832% في مهمات كوكب نبتون. وعلاوةً على ذلك، أظهرت هذه الدراسة أن استخدام طريقة الأسر الجوي يمكن أن تُتيح تنفيذ المهمات المفيدة علميًا إلى كوكبي المشتري وزحل.
أسر جوي مزايا الأسر الجوي
قُيمت طريقة الأسر الجوي أيضًا لاستخدامها في البعثات المأهولة إلى كوكب المريخ، ووُجد أنها تقدم مزايا كبيرة من ناحية كتلة المهمة. ومع ذلك، يجب أن يكون مسار المركبة في مثل هذه المهمات مُحددًا بدقة لتجنب الآثار الضارة الواقعة على الطاقم نتيجة التباطؤ الشديد للمركبة. وبالرغم من وجود قيود مماثلة على مسارات المركبات الروبوتية، فإن القيود البشرية أكثر صرامةً، خاصةً في ضوء تأثيرات التعرض المطول للجاذبية الصغرى على قدرة تحمل الطاقم لقوى التسارع.
الحدود السودانية المصرية
الحدود السودانية المصرية هي حدود يبلغ طولها 1,276 كم (793 م) وتمتد من النقطة الثلاثية مع ليبيا في الغرب إلى البحر الأحمر في الشرق. يخضع الجزء الشرقي من الحدود لنزاع إقليمي بين الدولتين.
الحدود السودانية المصرية الوصف
تبدأ الحدود من الغرب عند النقطة الثلاثية مع ليبيا على جبل العوينات ثم تتقدم شرقًا على طول خط عرض 22° شمال بحيرة ناصر. ثم تنحرف الحدود لفترة وجيزة شمالًا، مما يؤدي إلى إنشاء منطقة تُعرف باسم "نتوء وادي حلفا"، قبل أن تستأنف مسارها على طول خط العرض 22 على طول البحر الأحمر جنوب رأس علبة (رأس حضربا).  وتتجه جنوبًا لتغادر بير طويل في مصر، ثم الشمال الشرقي لتشمل مثلث حلايب داخل مصر. تعبر الحدود منطقة ذات كثافة سكانية منخفضة تعرف تقليديًا بالنوبة، من الصحراء الكبرى والصحراء الليبية، مع وجود المراكز السكانية الرئيسية حول نهر النيل بالقرب من وادي حلفا.
الحدود السودانية المصرية التاريخ
حصلت مصر، مع كونها جزءً اسميًا من الدولة العثمانية، على درجة كبيرة من الحكم الذاتي في عهد محمد علي باشا عقب الحرب المصرية العثمانية الثانية في الأعوام 1839-1841. وفي عام 1882 احتل البريطانيون مصر، وأنشأوا فعليًا محمية (أُعلنت رسميًا فقط في عام 1914). تم الحفاظ على مطالبة مصر التقليدية بالسودان، وبعد حرب ضد قوات الدولة المهدية في تسعينيات القرن التاسع عشر، غزا البريطانيون السودان وأنشأوا السودان الإنجليزي المصري في يناير 1899 كدولة مشتركة، مقسمة عن مصر على طول خط العرض 22. تمت إضافة نتوء وادي حلفا البارز إلى السودان في 26 مارس 1899 من أجل وضع محطة سكة حديد من الخرطوم تحت السيطرة السودانية. لقد أنشأت اتفاقية أخرى في عام 1902 «حدًا إداريًا» في الشرق من أجل تسهيل إدارة مختلف الشعوب البدوية، وبالتالي إنشاء منطقة بير طويل (لمصر) ومثلث حلايب (إلى السودان الإنجليزي المصري).
الحدود السودانية المصرية التاريخ
حصلت مصر على استقلالها الكامل في عام 1922، وفي عام 1956 تم إنهاء الملكية الإنجليزية المصرية مع استقلال السودان. في تلك المرحلة، ظلت اتفاقية 1902 سارية المفعول، ولكن في عام 1958 أعادت مصر تأكيد حدود عام 1899، وهي خطوة احتج عليها السودان. وبعد استعراض قصير للقوة، انسحبت القوات المصرية من المنطقة، وبعد ذلك ظل النزاع كامنًا. في عام 1959 وقعت مصر والسودان معاهدة مهدت الطريق لمصر لإنشاء سد أسوان، والذي كان له تأثير غير مباشر في إغراق جزء كبير من وادي حلفا تحت بحيرة ناصر.
اندلع نزاع حلايب مرة أخرى في عام 1992 عندما بدت إمكانية اكتشاف النفط قبالة سواحلها. تحركت مصر بقوات في المنطقة، وفرضت السيطرة المصرية فعليًا، مع احتجاجات السودان. بعد ذلك، أعاد الرئيس السوداني عمر البشير التأكيد على مطالبة السودان بالسيادة على حلايب في خطاب ألقاه عام 2010 في بورتسودان، قائلًا: «حلايب سودانية وستظل سودانية على الدوام». في الوقت الحالي، تعتبر حدود عام 1899 هي الأمر الواقع، مما يترك بير طويل في موقع فريد من نوعه لكونها قطعة الأرض الوحيدة غير القطبية التي لم تطالب بها أي دولة على وجه الأرض.
طافية الصفر
طافية الصفر اسم موضوع على سطح الأرض فيه يتقاطع خط الطول الأول وخط الاستواء، ويقع في المياه الدولية في خليج غينيا قبالة ساحل غرب إفريقيا. وفي النظام الجيوديسي العالمي، يكون هذا عند خط عرض وخط طول بدرجة صفر، وتوجد ثمة طافية.
تشويق اجتماعي
التشويق الاجتماعي هو نمط من الأفلام يجمع عناصر من التشويق والرعب لتوضيح مواقف القمع في المجتمع. حصل هذا النمط على الاهتمام عام 2017 مع صدور فيلم اخرج من إخراج جوردان بيل، وهو فيلم يركز على حوادث الإقصاء العرقي، والتي تحجب خطة هادفة إلى خطف الأمريكيين الأفارقة الصغار. قبل جوردان بيل، استخدم عدد من الممثلين والمخرجين والنقاد السينمائيين هذا المصطلح لوصف نمط سينمائي حديث مع أمثلة من مختلف أنحاء العالم. يركز عدد كبير من أفلام التشويق الاجتماعي على قضايا العرق أو الطبقات الاجتماعية أو الهوية الجنسية أو الجنس أو الوطنية، ويكون ذلك غالبًا كأفلام ضمن أصناف معروفة على نطاق أوسع مثل الكوميديا السوداء وفيلم نوار (السينما المظلمة) وأفلام الدراما والرعب وسينما بوليوود والأفلام الموسيقية إضافة إلى أصناف أخرى.
تشويق اجتماعي الاستخدامات المبكرة
ظهر مصطلح «التشويق الاجتماعي» للمرة الأولى في النقد السينمائي للإشارة إلى الأفلام التي تستخدم عناصر من التشويق للإشارة إلى التوتر الناتج عن الظلم الاجتماعي. ظهر هذا المصطلح بشكل أساسي في الاقتباسات، واستُخدم بدءًا من سبعينيات القرن العشرين للإشارة نحو الماضي إلى السينما المظلمة الجديدة السياسية. يأتي أحد الأمثلة المبكرة من تصوير الكاتب السينمائي جورج سادول لشخصية الوحش، وهو فيلم جريمة مصري دخل مهرجان كان السينمائي لعام 1954. يختصر سادول الفيلم بأنه «تشويق اجتماعي معتمد على قضية بوليسية حقيقية حول ملاحقة الشرطة لمجرم مدمن على المخدرات». يتابع سادول واصفًا أسلوب الفيلم الوثائقي وخلفية الحياة في الريف المصري. يمكن إيجاد استخدامات مبكرة لهذا المصطلح في وصف أفلام الموجة الجديدة الفرنسية، وذلك مثل فيلم عصابة نادا عام 1974 للمخرج كلود شابرول والمستوحى من أحداث مايو 1968 في فرنسا. في كتابهما الثقافة الفرنسية منذ عام 1945، كتب مالكوم ومارتن كوك أن «مسيرة شابرول كانت مكرسة بشكل شبه كامل لما يمكننا دعوته بنمط ’التشويق الاجتماعي’» ويتابعان في تعريف هذا النمط بأنه «الأفلام التي تستخدم صيغة تشويق شبيهة بتلك التي يستخدمها هيتشكوك للتعليق على انحراف وازدواجية المجتمع الفرنسي».
تشويق اجتماعي الاستخدامات المبكرة
تجادل العديد من نقاد الأفلام الآخرين حول المصطلح في مراجعاتهم قبل العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، لكن هذه النقاشات قلما سارت في الطريق الذي يمنح التشويق الاجتماعي مكانة كصنف سينمائي ثابت وواضح. قبل عام 2017، استخدم معظم الكتاب هذا المصطلح مرة واحدة فقط، عادة في مراجعة واحدة وبهدف وصف فيلم واحد بحد ذاته. في كتابه الذي يروي قصة حياة ويليام وايلر، يصف أكسل مادسن فيلم النهاية الميتة من عام 1937 لمخرجه همفري بوغارت بفيلم التشويق الاجتماعي. أما مراجع الفيديو لشبكة تي إل إيه ديفيد بلايلر فقد وصف فيلم لا مهرب عام 1950 للمخرج سيدني بواتييه بكونه «دراما متوترة مصممة باحتراف، إذ ينجح في كل من كونه دراما طبية طويلة وفيلم تشويق اجتماعي». دعا دوغلاس برود الممثل سبنسر تريسي «بالبطل غير التقليدي المنبوذ لفيلم التشويق الاجتماعي» تعليقًا على أدائه في فيلم يوم سيء في بلاك روك عام 1955. وُصف فيلم آخر لبواتييه، وهو في دفء الليل (1967) بفيلم التشويق الاجتماعي من قبل ليونارد مالتين، ونُقل هذا الاقتباس إلى جلسة في مجلس النواب الأمريكي. ظهر كل من تريسي وبواتييه في فيلم خمن من سيأتي للعشاء عام 1967، وهو فيلم وُصف لاحقًا بأنه مثال «غير تشويقي» مهم لنمط التشويق الاجتماعي.
تشويق اجتماعي الاستخدامات المبكرة
بالنسبة إلى الأفلام المنتجة خارج الولايات المتحدة، ذكر أكثر من مراجع فيلم الضحية البريطاني الصادر عام 1961 كأحد أفلام التشويق الاجتماعي. نظرًا لكونه الفيلم الأول الناطق باللغة الإنجليزية الذي يذكر كلمة «مثلي الجنس» ضمن الحوار، أثار فيلم الضحية جدلًا في المملكة المتحدة بسبب نقده للقوانين البريطانية المعادية للمثلية، والتي بقيت قائمة حتى إصدار قانون الجرائم الجنسية لعام 1967 الذي ألغى تجريم المثلية الجنسية للرجال في إنجلترا وويلز. وصف إسماعيل خافيير فيلم سرقة القطار البرازيلي السياسي الصادر عام 1962 هجوم على قطار الرواتب بفيلم التشويق الاجتماعي. وُصف الفيلم التايواني اختراق قانون الرب الصادر عام 1982 للمخرج باي جينغ روي بأنه «تشويق اجتماعي حول الاستغلال»، كما أن الفيلم الإسباني تاكسي الصادر عام 1966 والذي يتطرق إلى صعود اليمين العنصري لُقب بالتشويق الاجتماعي أيضًا.
تشويق اجتماعي الاستخدامات المبكرة
في كتابه قاموس تاريخي للسينما الروسية والسوفييتية، يذهب الكاتب بيتر رولبرغ أبعد من الإشارات وحيدة الذكر مثل أقرانه. في وصفه لعمل المخرج الروسي البيلاروسي ألكسندر فاينتسيمر، كتب رولبرغ «كرس فاينتسيمر نفسه لنمط التشويق الاجتماعي قليل التمثيل تقليديًا، وذلك بأفلام ضخمة مثل لا حق في الفشل (1974) والكافيتيريا في شارع بياتنيكسكايا (1978)». يذكر رولبرغ أيضًا فيلم الكتب (1982) للمخرج ليونيد فيلاتوف وفيلم صياد الأفاعي (1985) للمخرج فاديم ديربينيف كعلامتين فارقتين لهذا النمط في الاتحاد السوفييتي.
صحراء قربان تونغوت
صحراء قربان تونغوت صحراء تسع جزءا كبيرا من حوض جونغاريا في شمال سنجان، في شمال غرب جمهورية الصين الشعبية، وتقع عاصمة الإقليم جنوبها.
رسم فيكتوري
يشير الرسم الفيكتوري إلى الأساليب المميزة للرسم في المملكة المتحدة في عهد الملكة فيكتوريا (1837- 1901). تميز عهد فيكتوريا المبكر بالتطور الصناعي السريع والتغيير الاجتماعي والسياسي، مما جعل المملكة المتحدة واحدة من أقوى الدول وأكثرها تقدمًا في العالم. هيمنت الأكاديمية الملكية للفنون ونظريات رئيسها الأول، جوشوا راينولدس، على الرسم في السنوات الأولى من حكمها. تأثر راينولدس والأكاديمية بشدة برسام عصر النهضة الإيطالي رافائيل، واعتقدوا أن دور الفنان يتجلى بجعل موضوع عملهم يبدو نبيلًا ومثاليًا قدر الإمكان. أثبت هذا نهجًا ناجحًا للفنانين في فترة ما قبل الصناعة، عندما تمثلت الموضوعات الرئيسية للجان الفنية بالصور الشخصية للنبلاء والمشاهد العسكرية والتاريخية. بحلول وقت اعتلاء الملكة فيكتوريا العرش، بدأ النظر إلى هذا النهج على أنه نهج عفا عليه الزمن وأصبح باليًا. أدى صعود الطبقة الوسطى الثرية إلى تغيير سوق الفن، وآمن الجيل الذي نشأ في العصر الصناعي بأهمية الدقة والاهتمام بالتفاصيل، وأن دور الفن هو أن يعكس العالم، لا أن يجعله مكانًا مثاليًا.
رسم فيكتوري
شكلت مجموعة من طلاب الفنون في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات من القرن التاسع عشر، جماعة ما قبل الرفائيلية كرد فعل ضد التدريس في الأكاديمية الملكية. استندت أعمالهم إلى الرسم الذي يعتمد على أكبر قدر من الدقة بحيث تقترب اللوحة من الطبيعة عندما يكون ذلك ممكنًا، وعند رسم المشاهد الخيالية أيضًا للتأكد من إظهار المشهد بالواقعية التي كان سيظهر بها لو كان حقيقيًا، بدلًا من تشويه موضوع اللوحة لجعلها تبدو نبيلة. شعروا أيضًا أن دور الفنان هو سرد الدروس الأخلاقية، واختاروا الموضوعات التي يمكن أن يفهمها الجمهور في ذلك الوقت على أنها حكايات أخلاقية. لقد فُتنوا بشكل خاص بالتطورات العلمية الحديثة التي بدت وكأنها تدحض التأريخ العهد القديم، لأنها تتعلق باهتمام العلماء بالتفاصيل واستعدادهم لتحدي المعتقدات الحالية. على الرغم من أن جماعة ما قبل الرفائيلية كانت قصيرة العمر نسبيًا، إلا أن أفكارهم كانت شديدة التأثير.