hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
يواندا أوموتوسو السنوات المبكرة والتعليم
ولدت يواندا أوموتوسو في بريدجتاون، بربادوس. وخلال عام واحد من ولادتها ذهبت مع والدتها البربادوسية ووالدها النيجيري وشقيقين أكبر سناً إلى نيجيريا. نشأت في إيل-إيف، ولاية أوسون، حتى عام 1992، عندما انتقلت العائلة إلى جنوب أفريقيا   بعد أن أخذ والدها منصبًا أكاديميًا في جامعة ويسترن كيب. لقد قالت، «بغض النظر عن عدد السنوات التي عشت فيها في جنوب إفريقيا، فأنا أعتبر نفسي منتجًا لثلاث دول: بربادوس ونيجيريا وجنوب إفريقيا. تشكل نيجيريا جزءًا قويًا جدًا من إحساسي بنفسي، بهويتي»، وفي مقابلة عام 2015، قالت:«الهوية معقدة. أحب أن أكون من نيجيريا، وأنا أحب الانتماء إلى هذه الهوية حتى لو كان انتمائي معقدًا، بسبب هوياتي المتعددة وتجربة حياة الهجرة.»
درست الهندسة المعمارية في جامعة كيب تاون (UCT)، وبعد أن عملت لعدة سنوات كمهندسة معمارية حصل على درجة الماجستير في الكتابة الإبداعية من الجامعة نفسها.
يواندا أوموتوسو مهنة الكتابة
نُشرت رواية أوموتسو الأولى، بوم بوي (Bom Boy)، عام 2011 من قِبل Modjaji Books في كيب تاون. فازت بجائزة جنوب أفريقيا للأدب لعام 2012 للمؤلف صاحب المنشور لأول مرة، وقد تم إدراجها في القائمة القصيرة لجائزة <i id="mwPQ">صنداي تايمز</i> في جنوب أفريقيا للأدب، وجوائز M-Net الأدبية لعام 2012.  كانت بوم بوي أيضًا حاصلة على المركز الثاني في جائزة اتصالات للأدب لعام 2013،  وبعد ذلك حصلت أوموتوسو على زمالة اتصالات لعام 2014 في جامعة إيست أنجليا
كانت أوتسومو حائزة على زمالة نورمان مايلر عام 2013، وكانت حائزة على منحة مايلز مورلاند الدراسية في عام 2014.
يواندا أوموتوسو مهنة الكتابة
مثل بوم بوي ، روايتها الثانية بعنوان (المرأة المجاورة)، The Woman Next Door (Chatto and Windus ، 2016)  تم نقدها بشكل إيجابي أيضًا، مع إشارة بابليشرز ويكلي بأنها «حكاية ساحرة، مؤثرة، ومشرقة أحيانًا لاثنين من أطباء الأكتينولوجيين الشائكين: امرأتان، واحدة سوداء وأخرى بيضاء، الجيران الذين يكتشفون بعد 20 عامًا من تبادل الشجار والشتائم أنهم قد يساعدون بعضهم البعض. . . . تصور أوموتسو العلاقات العرقية المتغيرة منذ خمسينيات القرن العشرين، فضلاً عن تجربة المهاجرين من خلال التفاصيل الشخصية والرؤى النفسية الصغيرة في المشاعر المختلطة وعين الفنان. هيرس هو صوت جديد ومهذب في استحضار سلام المشي على kopje كقسوة ماضي جنوب إفريقيا.»  وصفت صحيفة " Irish Independent" الرواية بأنها «وصف دقيق يلاحظ تحامل الأنثى، الخلاص، والصداقة التي تكون غالبًا صعبة المنال». كانت مدرجة في القائمة الطويلة لجائزة بيلي للنساء عن الخيال في عام 2017،  وتم إدراجها في القائمة القصيرة لجائزة دبلن الأدبية لعام 2018.
ساهمت أوموتسو في القصص والشعر في العديد من المنشورات، من بينها Konch و Noir Nation ، الناطقة باسم الجيل: قصص معاصرة من إفريقيا ، وشعر المرأة الأفريقية المعاصرة ،  Kalahari Review ، The Moth Literary Journal ، One World Two and the جائزة كين 2012 مختارات الجائزة.
هي مشاركة متكررة في المهرجانات الأدبية بما في ذلك مهرجان آكي للفنون والكتاب،  ومهرجان إدنبرة الدولي للكتاب  ومهرجان أصوات العالم الأمريكي.
عُرفت أوموتسو في بعض الأوساط باستخدامها الخلاق للرموز التعبيرية مثل قناع juju .
كلية غرب النيل
كلية غرب النيل تأسست في 30 ديسمبر عام 2005، تقع في شرق حي العمدة في مدينة أم درمان. تتضمن ستة أقسام وخمسة مختبرات طبية وقسم واحد للحاسوب. تشمل البرامج الدراسية في الكلية برامج الدبلوم في تخصصات علم النفس ورياض الأطفال، الإعلام والعلاقات العامة، نظم المعلومات المحاسبية، تقنية المعلومات الإدارية؛ وبرامج البكالوريوس في تخصصات المختبرات والعلوم الإدارية والمالية، وعلم النفس والإعلام والعلاقات العامة.
1-ديكاين
1-ديكاين هو مركب عضوي هيدروكربوني من الألكاينات، صيغته الكيميائية C10H18، ويوجد على شكل سائل عديم اللون في الشروط القياسية.
1-ديكاين الخواص
يوجد 1-ديكاين في الشروط القياسية على شكل سائل عديم اللون، وهو غير قابل للامتزاج مع الماء.
5-ديكاين
5-ديكاين هو مركب عضوي هيدروكربوني من الألكاينات، صيغته الكيميائية C10H18، ويوجد على شكل سائل عديم اللون في الشروط القياسية.
5-ديكاين الخواص
يوجد 5-ديكاين في الشروط القياسية على شكل سائل عديم اللون، وهو غير قابل للامتزاج مع الماء.
يتميز المركب بأنه متناظر بنيوياً، حيث تقع الرابطة الثلاثية في منتصف السلسلة الكربونية، وذلك على غرار ألكاينات أخرى مثل 2-بوتاين و3-هكساين و4-أوكتاين.
الأدب الإليزابيثي
يشير الأدب الإليزابيثي إلى  الأعمال التي أنتجت في عهد الملكة إليزابيث الأولى (1558-1603)، وهو من أعظم عصور الأدب الإنجليزي.
قادت إليزابيث الأولى ثقافة قوية شهدت إنجازات ملحوظة في الفنون، ورحلات الاكتشاف، و«تسوية إليزابيث الدينية» التي نتج عنها كنيسة إنجلترا، وإحباط التهديدات العسكرية من إسبانيا.
خلال فترة حكمها، أنتجت ثقافة، مركزها لندن، سواء بشكل نخبوي أوشعبي، وشعرًا ودراما عظيمة. تجمع المسرحيات الإنجليزية بين تأثير المسرح في العصور الوسطى مع إعادة اكتشاف الدراما الرومانية في عصر النهضة، سينيكا، والتراجيديا، والكوميديا. كانت إيطاليا مصدرًا مهمًا لأفكار عصر النهضة في إنجلترا والعالم اللغوي، وجلب المعجمي جون فلوريو (1553-1625)، الذي كان والده إيطاليًا، وهو مرشد لغوي ملكي في محكمة جيمس الأول، الكثير من اللغة والثقافة الإيطالية إلى إنجلترا. وترجم أعمال مونتين من الفرنسية إلى الإنجليزية.
الأدب الإليزابيثي النثر
اثنان من أهم كتاب النثر الإليزابيثيين هما جون ليلي (1553 أو 1554-1606) وتوماس ناش (15 نوفمبر-1601). ليلي كاتب إنجليزي، وشاعر، ومؤلف درامي ومسرحي، وسياسي، اشتهر بكتابه «يوفيويز: شرح الكياسة» (1578) و«يوفيويز وإنجلترا خاصته» (1580). يُعرف ليلي بأسلوبه الأدبي المنمق، الذي ظهر في كتبه الأولى، باسم (اليوفيويزية). يجب أيضًا النظر إلى ليلي وتذكره على أنه صاحب تأثير أساسي على مسرحيات ويليام شكسبير، وخاصة الكوميديا الرومانسية منها. مسرحية ليلي «تحول الحب» لها تأثيرًا كبيرًا على فيلم «عذاب الحب الضائع»، و«جلازيا» هي مصدر محتمل للمسرحيات الأخرى.
قدم ناش بعضًا من أعظم المنشورات الإنجليزية الإليزابيثية؛ كان كاتبًا مسرحيًا وشاعرًا وساخرًا، اشتهر بروايته «المسافر سيء الحظ». كان جورج بوتينهام (1529-1590) كاتبًا وناقدًا أدبيًا في القرن السادس عشر. يعتبر بشكل عام مؤلف الكتيب المؤثر في الشعر والخطابة: «فن الشعر» (1589).
الأدب الإليزابيثي الشعر
كان للأدب الإيطالي أثر هائل على شعر توماس وايات (1503–1442)، أحد أوائل شعراء عصر النهضة الإنجليزية. كان مسؤولًا عن العديد من الابتكارات في الشعر الإنجليزي، وإلى جانب هنري هوارد، استقدم إيرل سوري (1516 / 1517–47) السوناتة من إيطاليا إلى إنجلترا في أوائل القرن السادس عشر. كان هدف وايات المعلن هو اختبار اللغة الإنجليزية، لجعلها متحضرة، وتحسين مواطن قوتها حتى مستوى جيرانها. وفي حين أن قدرًا كبيرًا من إنتاجه الأدبي يتكون من ترجمة وتقليد سوناتات الشاعر الإيطالي بترارك، كتب أيضًا سوناتات خاصة به. استعار وايات موضوعاته من سوناتات بترارك، لكن مخططات القافية أظهرت تحولًا كبيرًا. تتألف سوناتات بترارك من «أوكتاف»، على نظم (أبا أبا)، يليه، منعطف (فولتا)، بمعنى أنه يستخدم نظم العديد من مخططات القوافي، لكن قصائده لم تنته أبدًا بمربع شعري على القافية. يستخدم وايات الأوكتاف البتراركي، لكن مخططه الأكثر شيوعًا هو نظام (cddc ee)، ويمثل ذلك بداية السوناتة الإنجليزية بثلاثة رباعيات ومربع شعري ختامي.
الأدب الإليزابيثي الشعر
اتسم الشعر الإنجليزي في أواخر القرن السادس عشر بتطوير اللغة والتلميح الواسع للأساطير الكلاسيكية. أهم شعراء هذا العصر هم إدموند سبنسر والسير فيليب سيدني. وأنتجت إليزابيث نفسها، وهي نتاج إنساني لعصر النهضة، شعر مناسباتي مثل: «عند رحيل السيد» و«شكوك أعداء المستقبل».
كان إدموند سبنسر (حوالي 1552–1599) أحد أهم شعراء هذه الفترة، مؤلف كتاب «ملكة الجن» (1590 و1596)، وقصيدة ملحمية ورمز خيالي تحتفي بسلالة تيودور وإليزابيث الأولى. من الأعلام الأخرى السير فيليب سيدني (1554–1686) الشاعر الإنجليزي والجندي وواحد من ضمن الحاشية الملكية، ويُذكر بأنه أحد أبرز الشخصيات في العصر الإليزابيثي. من ضمن أعماله: «أستروفِل وستيلا» و «دفاعًا عن الشعر» و«كونتيسة أركاديا». وأصبحت القصائد المخصصة للموسيقى كأغنيات، مثل توماس كامبيون (1567-1620)، شعبية، إذ انتشر الأدب على نطاق أوسع بين الأسر.
بسط شكسبير أيضًا السوناتة الإنجليزية، ما أدخل تغييرات كبيرة على نموذج بترارك.
الأدب الإليزابيثي الشعر
في حين أن مرجعية عصر النهضة في الشعر الإنجليزي في القرن السادس عشر كانت دائمة التغير، ففي أواخر القرن العشرين فقط بذلت جهود منسقة لتحدي المرجعية. الأسئلة التي لم يكن من الضروري حتى طرحها، مثل المكان الذي يجب فيه وضع قيود على الفترات الزمنية، وما هي المناطق الجغرافية الواجب تضمينها، وما هي الأنواع الواجب تضمينها، وما هي أنواع الكتاب والكتب الواجب تضمينها، هي أسئلة محورية الآن.
الأقطاب الرئيسية في المرجعية الإليزابيثية هي إدموند سبنسر، والسير فيليب سيدني، وكريستوفر مارلو، وويليم شكسبير، وبن جونسون. وكانت هناك محاولات قليلة لتغيير هذه القائمة الطويلة لأن الأهمية الثقافية لهؤلاء الخمسة كبيرة لدرجة أن إعادة التقييم على أساس الجدارة الأدبية لا تتيح إبعادهم عن المنهاج. كان لإدموند سبنسر تأثير كبير على شعر القرن السابع عشر، وهو الإنجليزي صاحب التأثير الأساسي على جون ميلتون.
في القرن الثامن عشر، نشط الاهتمام بالشعر الإليزابيثي من خلال منحة توماس وارتون وآخرين.
الأدب الإليزابيثي الشعر
في بداية القرن التاسع عشر، كان لشعراء البحيرة وغيرهم من الرومانسيين قراء كثر في عصر النهضة. ومع ذلك، تشكلت مرجعية عصر النهضة في الفترة الفيكتورية، بمختارات مثل «الخزانة الذهبية للأغاني». وقُدمت فكرة تمثيلية إلى حد ما عن المرجعية الفيكتورية في كتاب السير آرثر كويلر كوش: أوكسفورد للشعر الإنجليزي (1919). وقصائد هذه الفترة كانت أغاني بصرف النظر عن الأسماء الكبيرة، كالرواد مثل السير توماس وايات وإيرل سوري، وقصائد لكتاب آخرين في هذه الفترة. ومع ذلك، فمؤلفو العديد من القصائد مجهولون. بعض القصائد، مثل تحريض توماس ساكفيل « مرآة القضاة»، كانت تحظى بتقدير كبير (وبالتالي في المرجعية) ولكنها حُذفت من المختارات باعتبارها غير غنائية.
في القرن العشرين، كانت مقالات ت. س. إليوت العديدة حول الموضوعات الإليزابيثية تهتم بشكل أساسي بالمسرح الإليزابيثي، لكنه حاول أيضًا إحياء الشعراء المنسيين لفترة طويلة، مثل السير جون ديفيز، الذي دافع عن قضيته في مقال في ملحق التايمز الأدبي في عام 1926 (أعيد نشره في كتاب «عن الشعر والشعراء»  1957).
الأدب الإليزابيثي الشعر
اقترح الناقد الأمريكي إيفور وينترز في عام 1939، مرجعية بديلة للشعر الإليزابيثي. في هذه المرجعية، استبعد الممثلين المشهورين لمدرسة بترارك الشعرية، الممثلة بالسير فيليب سيدني وإدموند سبنسر، وبدلاً من ذلك، لفت النظر إلى حركة معادية للأسلوب البتراركي، والتي يزعم أنه أُغفل واُنتقص من قيمتها. كان أقل أعضاء الحركة تقديرًا هو جورج جاسكوين (1525-1577)، الذي يستحق أن يكون من بين... ستة أو سبعة أعظم شعراء القصيدة الغنائية في القرن، وربما أعلى. وكان الأعضاء الآخرون هم السير والتر رالي (1552-1618)، وتوماس ناش (1567–1601)، وبرنابي غوغي (1540–1594)، وجورج توربيرفيل (1540–1610).
«عادةً ما يكون الموضوع واسعًا وبسيطًا وواضحًا، ويتجه نحو الحكمة، لكنه يكون موضوعًا ذو أهمية إنسانية؛ شعور مقيد إلى الحد الأدنى المطلوب في الموضوع، وهو خطاب مقيد، يستخدم فيه الشاعر خطابه كوسيلة لتوضيح الأمر مقتصدًا قدر الإمكان، لا تجميل الخطابة من أجل مصلحته الخاصة مثل المدرسة البتراركية. تتضمن المدرسة أيضًا ميلًا قويًا نحو التصريح بالأقوال».
أيد كل من إليوت ووينترز هذه المرجعية. قرب نهاية القرن العشرين، انتُقدت المرجعية القائمة، لا سيما من قبل أولئك الذين يرغبون في توسيعها لتشمل، على سبيل المثال، المزيد من النساء الكاتبات.
ستيفن بوث
قد يقصد من «ستيفن بوث» :
ستيفن بوث: لاعب كركيت من المملكة المتحدة.
ستيفن بوث (صحفي): أكاديمي أمريكي.
ستيفن بوث (كاتب)
ستيفن بيترز
قد يقصد من «ستيفن بيترز» :
ستيفن بيترز: لاعب كركيت من المملكة المتحدة.
ستيفن بيترز (فارس سباق): فارس أمريكي.
ستيفن كول
قد يقصد من «ستيفن كول» :
ستيفن كول: مغني أوبرا من الولايات المتحدة الأمريكية.
ستيفن كول (صحفي): صحفي من المملكة المتحدة.
ستيفن كول (كاتب): مؤلف خيال علمي و قصص اطفال بريطاني.
ستيفن هال
قد يقصد من «ستيفن هال» :
ستيفن هال (سياسي): سياسي أمريكي.
ستيفن هال (لاعب اتحاد الرغبي): لاعب رغبي جنوب أفريقي.
ستيفن هال (مؤلف)
ستيوارت بالمر
قد يقصد من «ستيوارت بالمر» :
ستيوارت بالمر: لاعب كرة قدم أسترالي.
ستيوارت بالمر (كاتب): كاتب أمريكي.
ستيوارت بالمر (لاعب كرة قدم): لاعب كرة قدم اسكتلندي.
سجادية
قد يقصد من «سجادية» :
سجادية (دير): قرية في إيران.
سجادية (أصفهان): قرية في إيران.
سجادية (الهايي)
يوليوس شريك
يوليوس شريك (بالألمانية: Julius Schreck) (13 يوليو 1898 - 16 مايو 1936) أحد كبار المسؤولين النازيين المقربين من أدولف هتلر.
ولد شريك في ميونيخ، وعمل في الحرب العالمية الأولى، وبعد ذلك بوقت قصير انضم إلى الوحدات شبه العسكرية اليمينية. انضم إلى الحزب النازي في عام 1920 وطور علاقة صداقة قوية مع أدولف هتلر. كان شريك عضوًا مؤسسًا في كتيبة العاصفة («انفصال العاصفة»؛ SA) وكان نشطًا في تطويره. في وقت لاحق من عام 1925، أصبح أول زعيم لشوتزشتافل («سرب الحماية»؛ SS). ثم خدم لفترة من الزمن كسائق لهتلر. أصيب شريك بالتهاب السحايا عام 1936 وتوفي في 16 مايو من ذلك العام. قدم له هتلر جنازة رسمية حضرها العديد من أعضاء النخبة النازية مع هتلر.
يوليوس شريك حياته
ولد يوليوس شريك في 13 يوليو 1898 في ميونيخ في بافاريا. خدم في الجيش الألماني خلال الحرب العالمية الأولى. بعد انتهاء الحرب في نوفمبر 1918، أصبح عضوا في فرايكوربس، وهي وحدة شبه عسكرية يمينية تشكلت لمحاربة الثورة الشيوعية. كان شريك عضواً مبكراً في حزب العمال الألماني الاشتراكي الوطني (الحزب النازي؛ NSDAP)، بعد انضمامه في عام 1920 وتوثيقه كعضو # 53. كون شريك علاقة صداقة مع زعيم الحزب أدولف هتلر خلال سنواته الأولى.
يوليوس شريك وظيفته في كتيبة العاصفة
كان شريك عضوًا مؤسسًا لكتيبة العاصفة، حيث شارك في نموها وتطورها.  هدف هذا الجناح شبه العسكري للحزب إلى تعطيل المعارضين السياسيين وتوفير القوة للمهام الأمنية. في أوائل عام 1923، أمر هتلر بتشكيل حراسة شخصية منفصلة مخصصة لخدمته وحمايته بدلاً من تشكيل كتلة لا يمكن التحكم بها من الحزب، مثل كتيبة العاصفة.  في الأصل كانت الوحدة مكونة من ثمانية رجال فقط، بقيادة شريك وجوزيف بيرشتولد.  تم تسميتها Stabswache («حرس الأركان»).  تم إصدار لStabswache شارات فريدة من نوعها، ولكن في هذه المرحلة، كانت Stabswache لا تزال تحت السيطرة الكاملة لكتيبة العاصفة، التي استمر عدد اعضائها في الزيادة. بعث شريك إحياء استخدام توتنكوبف («رأس الموت») كشعار للوحدة، وهو رمز استخدمته مختلف قوات النخبة في الماضي، بما في ذلك القوات الهجومية المتخصصة للإمبراطورية الألمانية في الحرب العالمية الأولى التي استخدمت تكتيكات تسلل هوتير.
يوليوس شريك وظيفته في كتيبة العاصفة
في مايو 1923، تم تغيير اسم الوحدة إلى قوات الصدمة ("Shock Troop-Hitler").   كانت الوحدة مسؤولة فقط عن الحماية الشخصية لهتلر.  في 9 نوفمبر 1923، شاركت قوات الصدمة، إلى جانب كتيبة العاصفة والعديد من الوحدات شبه العسكرية الأخرى في انقلاب بير هول في ميونيخ.  كانت الخطة هي السيطرة على المدينة تمثلت في عمل إنقلاب ثم تحدي الحكومة في برلين. وسرعان ما سُحق الانقلاب على يد الشرطة المحلية وأسفر عن مقتل 16 من أنصار النازية و4 من ضباط الشرطة. في أعقاب الانقلاب الفاشل، سُجن كل من هتلر وشريك وزعماء آخرين من النازيين في سجن لاندسبيرج.  تم حل الحزب النازي وجميع التشكيلات المرتبطة به، بما في ذلك قوات الصدمة، رسميا.
يوليوس شريك وظيفته في قوات الأمن الخاصة
بعد إطلاق سراح هتلر من السجن في 20 ديسمبر 1924، تم إعادة تأسيس الحزب النازي رسمياً. في عام 1925، أمر هتلر شريك بتنظيم تشكيل وحدة حراسة شخصية جديدة، هي Schutzkommando («قيادة الحماية»).  أراد هتلر مجموعة صغيرة من الجنود السابقين الصعبة مثل شريك، الذي سيكون مخلصًا له. تضمنت الوحدة أعضاء قوات الصدمة القدامى مثل اميل موريس وErhard Heiden.   قدمت الوحدة أول ظهور علني لها في أبريل 1925. وفي نفس العام، تم توسيع Schutzkommando إلى المستوى الوطني. تم تغيير اسمها أيضًا على التوالي إلى Sturmstaffel («سرب العاصفة») ثم أخيرًا شوتزشتافل («سرب الحماية»؛ SS) في 9 نوفمبر 1925.  أصبح شريك عضوًا في قوات الأمن الخاصة.  طلب منه هتلر قيادة تشكيل الحراسة الشخصية. لم يشر شريك مطلقًا إلى زعيم الرايخ إس إس، ولكن تم تطبيق اللقب بأثر رجعي عليه في السنوات اللاحقة.
يوليوس شريك وظيفته في قوات الأمن الخاصة
في عام 1926، أصبح شريك كقائد وتولى بيرشتولد القيادة. غير Berchtold عنوان منصب المكتب، والذي أصبح معروفًا باسم Reichsführer-SS.  بقي شريك على قوائم قوات الأمن الخاصة باعتباره إس إس- فوهرر وعمل سائقًا خاصًا لهتلر بعد موريس حتى عام 1934.  في عام 1930، بعد أن بدأت قوات الأمن الخاصة في التوسع تحت قيادة هاينريش هيملر، تم تعيين شريك باعتباره إس إس- شتاندارتن فوهرر، ولكن تمتع بالقليل من القوة الفعلية.
يوليوس شريك الموت
في عام 1936، أصيب شريك بالتهاب السحايا وتوفي في 16 مايو في ميونيخ.  كان رجلاً محبوبًا وكان هتلر مروعًا عندما توفي شريك.  كان ترتيبه النهائي هو SS- بريغيجاديه فوهرر، وهو ما يعادل رتبة قائد جنرال في فيرماخت.  مُنح شريك جنازة رسمية للنازية مع هتلر وهو يلقى تأبينًا له. حضر مراسم تشيريك عدد من كبار المسؤولين النازيين، بمن فيهم هيرمان جورينج وجوزيف غوبيلز ورودولف هيس ويواكيم فون ريبنتروب وكونستانتين فون نيورات وإميل موريس وهانس باور وهينريش هوفمان وبلدور فون شيراك.  أشار إليه هيملر بأنه «أول رجل من قوات الأمن الخاصة أدولف هتلر».  كما هو الحال مع العديد من أعضاء الحزب النازي المدفونين الآخرين، تمت إزالة علامة قبر شريك بعد الحرب العالمية الثانية وهناك حجر بدون نقش حيث دفن.
ميكانيكا التلامس الاحتكاكي
ميكانيكا التلامس هو علم يدرس تشوه الأجسام الصلبة المتلامسة في نقطة واحدة أو أكثر. يمكن تقسيمه إلى قوى ضغط وقوى تلاصق في الاتجاه العمودي على سطح التماس، وقوى احتكاك في الاتجاه المماسي. ميكانيك التلامس الاحتكاكي أو ميكانيك التماسات الاحتكاكية هو علم يدرس تشوه الأجسام في ظل وجود آثار الاحتكاك، في حين يفترض ميكانيك التلامس غير الاحتكاكي عدم وجود هذه الآثار.
يُعنى ميكانيك التلامس الاحتكاكي بعدد كبير من مجالات الدراسة:
في نطاق الأجسام الكبيرة (المجال الماكروسكوبي أو المجال المرئي بالعين المجردة)، يُطبق لدراسة حركة الأجسام المتلامسة. فعلى سبيل المثال، يعتمد ارتداد كرة مطاطية عن سطح ما على التفاعل الاحتكاكي عند سطح التلامس. هنا يكون للقوة الإجمالية في مقابل الإزاحة الناظمية والإزاحة الجانبية أهمية كبرى.
ميكانيكا التلامس الاحتكاكي
في النطاق المتوسط، يعنى المرء بدراسة الإجهادات المحلية، والانفعالات والتشوهات للأجسام المتلامسة في منطقة التلامس وحولها. مثلًا لاشتقاق أو اعتماد نماذج تلامس على المجال المرئي بالعين المجردة، أو لدراسة الاهتراء والضرر الحاصلين على أسطح الأجسام المتلامسة. المجالات التطبيقية لهذا النطاق هي تفاعل الإطارات مع الرصيف وعجلات القطارات مع السكك الحديدية وتحليل المحامل الدحروجية...
أخيرًا، في المجال المايكروسكوبي (ألمجهري أو الصغري) والنانوي، يُستخدم ميكانيك التلامس لزيادة فهمنا للأنظمة التريبولوجية أو الاحتكاكية (مثلًا في دراسة منشأ الاحتكاك) ولهندسة أجهزة متقدمة كمجاهر القوة الذرية وأجهزة الأنظمة الكهرميكانيكية الصغرية (إم إي إم إس).
يعنى هذا المقال بشكل رئيسي بالنطاق الثاني: أخذ نظرة أساسية على الإجهادات والتشوهات في رقعة التلامس وحولها، دون الاعتناء بتفاصيل آلية حدوث هذه الإجهادات والتشوهات.
ميكانيكا التلامس الاحتكاكي لمحة تاريخية
ساهم العديد من العلماء والمهندسين وعلماء الرياضيات المشاهير في فهمنا للاحتكاك. ومنهم ليوناردو دافنشي وغيلاومي أمونتوس وجون ثيوفيلوس ديساغوليرز وليونارد أويلر وتشارلز-أوغستين دو كولومب. ولاحقًا دعم كل من نيقولاي بافلوفيتش بيتروف وأوزبورن رينولدز وريتشارد شترايبك هذا الفهم بنظريات التشحيم.
دُرس تشوه المواد الصلبة في القرنين السابع عشر والثامن عشر من قبل روبرت هوك وجوزيف لاغرانج، وفي القرن التاسع عشر والعشرين من قبل دالامبير وتيموشينكو. فيما يخص ميكانيك التلامس، كانت مساهمة هاينريش هيرتز مهمة جدًا. فيما بعد، كان للحلول الأساسية التي أوجدها بوسينيسك وتشيروتي أهمية كبرى في دراسة مسائل الاحتكاك التلامسي في النظام المرن (خطيًّا).
ميكانيكا التلامس الاحتكاكي لمحة تاريخية
ترتبط النتائج الكلاسيكية لمسألة احتكاك حقيقية بأوراق بحثية من قبل ف. دبليو. كارتر (1926) وَهـ. فروم (1927). عرض كلاهما بشكل مستقل علاقة الزحف مع قوة الزحف لأسطوانة على مستوٍ أو لأسطوانتين في حالة تماس تدحرجي ثابت باستخدام قانون كولومب (كولون) للاحتكاك الجاف. تطبق هذه على احتكاك القطارات على السكك الحديدية وفي فهم التأرجح المتزايد ذاتيًّا لمركبات السكك الحديدية. فيما يخص الانزلاق، يعود الفضل في الحلول الكلاسيكية لكل من سي. كاتانيو (1938) وَر. د. ميندلين (1949)، اللذين درسا الانزياح المماسي لكرة على مستوٍ.
زاد الاهتمام بالتماس التدحرجي لعجلات السكك الحديدية في خمسينيات القرن العشرين. في عام 1958، قدم كينيث ل. جونسون حلًّا تقريبيًّا لمسألة الاحتكاك ثلاثي الأبعاد في الهندسة الهيرتزية، في حال أيٍّ من الزحف الجانبي والدوراني. وجد مع آخرين أن الزحف الدوراني (زحف الفتل)، والمتناظر بالنسبة لمركز منطقة التلامس، يؤدي إلى قوة جانبية صافية في شروط التدحرج. يرجع هذا إلى الفروق الطولية (من الأمام إلى الخلف) في توزع الاحتكاكات على رقعة التلامس.
ميكانيكا التلامس الاحتكاكي لمحة تاريخية
في عام 1967، نشر جووست جاك كالكر أطروحته المفصلية لنيل الدكتوراه عن النظرية الخطية للتلامس التدحرجي. هذه النظرية دقيقة في حال وجود معامل احتكاك لانهائي، وفي هذه الحالة تختفي مساحة الانزلاق، والنظرية تقريبية في حال عدم إهمال الزحف. هي مبنية على افتراض قانون كولومب في الاحتكاك، والذي يتطلب إلى حد ما سطوحًا نظيفة. هذه النظرية هي للأجسام الكبيرة غير مهملة الكتلة كتلامس العجلة بالسكة في السكك الحديدية. فيما يخص احتكاك الإطار بالطريق، تعد المعادلة التي تسمى المعادلة السحرية للإطارات التي أوجدها هانز باسيجكا مساهمة هامة.
ميكانيكا التلامس الاحتكاكي لمحة تاريخية
في سبعينيات القرن العشرين، صُممت العديد من النماذج العددية، وتحديدًا الحلول المقاربة التنوعية المشتقة من علم حساب المتغيرات، كتلك المعتمدة على نظريتي الوجود والتفرد لدوفو ولايون. تطورت هذه النظريات إلى حلول علم العناصر المنتهية المقاربة لمسائل الاحتكاك بنماذج مادية وبُنى عامة، وحلول مقاربة على أساس مفهوم نصف الفراغ للمسائل التي تدعى مسائل التلامس ناعم الحواف للمواد المرنة خطيًّا. قدم كل من لاورسون وريغرز نماذج من الصنف الأول. ويعد نموذج كالكر التلامسي «كونتاكت» مثالاً على الصنف الأخير.
من مساوئ الحلول التنوعية ذات الأسس الراسخة حاجتها لأوقات حساب كبيرة. لذا أوجدت حلول تقريبية عديدة أخرى كذلك. من النظريات التقريبية المعروفة لمسألة التلامس التدحرجي حل «فاستسيم» المقارب لِكالكر ومعادلة شين-هيدريك-إلكينز وحل بولاتش المقارب.
تتوافر المزيد من المعلومات عن تاريخ مسألة تلامس العجلة/السكة في ورقة كنوثي البحثية. وجمع جونسون في كتابه كمية هائلة من المعلومات عن ميكانيك التلامس ومواضيع تتعلق به. فيما يخص ميكانيك التلامس التدحرجي قدم كالكر أيضًا لمحة عامة عن النظريات المختلفة في هذا المجال. أخيرًا، من المفيد دراسة محتويات دورة سي آي إس إم، والتي توفر مقدمة لمنظورات أكثر تقدمًا في نظرية التلامس التدحرجي.
ميكانيكا التلامس الاحتكاكي تشكيل المسألة
من الأساسي في دراسة مسائل ميكانيك التلامس الاحتكاكي فهم أن الإجهادات على سطح كل جسم متغيرة مكانيًّا. وبالتالي تكون التفاعلات والتشوهات الحاصلة على الأجسام مختلفة حسب المكان أيضًا. يمكن لحركة جزيئات الأجسام المتلامسة أن تكون مختلفة في مواضع مختلفة: في جزء من منطقة التلامس قد تتجاذب جزيئات الأجسام المتلامسة، في حين تحدث حركة نسبية بين الجزيئات في أجزاء أخرى من منطقة التلامس. يدعى هذا الانزلاق النسبي المحلي باسم الانزلاق الصغري (الميكروي أو المجهري).
يظهر تقسيم منطقة التلامس إلى مناطق التصاق (تجاذب) وانزلاق في الحت ومظاهر أخرى. يلاحظ أن الاهتراء يحدث فقط حيث تُصرف الاستطاعة، ما يتطلب إجهادًا وإزاحةً نسبيةً محليةً (انزلاقًا) بين السطحين.
لا يُعرف حجم وشكل منطقة التلامس نفسها ومناطق الالتصاق والانزلاق فيها بشكل مسبق في الحالة العامة. لو كانت هذه المعطيات معروفة، يمكن حل الحقل المرن في كل من الجسمين بشكل مستقل عن الجسم الآخر ولا يمكن اعتبار المسألة مسألة تلامس عندها.
ميكانيكا التلامس الاحتكاكي تشكيل المسألة
يمكن تمييز ثلاث مكونات مختلفة في مسائل التلامس:
أولًا، تشوه في جسمين منفصلين، ناتج عن الأحمال المطبقة على سطحيهما. هذا مجال دراسة الميكانيك العام للأوساط المستمرة. يعتمد بشكل كبير على الشكل الهندسي للأجسام وسلوكهما البنيوي المادي (مثلًا، رد الفعل المرن مقابل اللدن والبنية المتجانسة مقابل متعددة الطبقات...)
ثانيًا، الحركة الكلية للجسمين بالنسبة لبعضهما البعض. فالجسمان يمكن أن يكونا في حالة الراحة (السكون) أو يقتربان من بعضهما بسرعة (الصدم) ويمكن أن يتحركا بالنسبة لبعضهما (انزلاق) أو يدورا (تدحرج) على بعضهما البعض. تُدرس هذه الحركات الكلية عمومًا في الميكانيك الكلاسيكي (ألتقليدي).
ميكانيكا التلامس الاحتكاكي تشكيل المسألة
المجال الأخير هو الاهتمام الرئيسي لميكانيك التلامس. يوصف وفقًا لما يسمى شروط التلامس. بالنسبة للاتجاه العمودي على سطح التلامس في مسألة التلامس الناظمي، تكون آثار الالتصاق عادةً صغيرة (عند مقاييس فراغية أكبر) وتطبق عادةً الشروط التالية:
رياضيًّا: . هنا  تابعان متعلقان بالمكان على سطحي الجسمين.
في الاتجاهات المماسية تستخدم الشروط التالية عادةً:
الشكل الدقيق لحد الاحتكاك هو ما يعرف باسم قانون الاحتكاك المحلي. لإيجاده نطبق قانون كولومب الشامل للاحتكاك المحلي: ، حيث  معامل الاحتكاك. يمكن استخدام معادلات أكثر تفصيلًا، كمعادلات يعتمد فيها  على درجة الحرارة  وسرعة الانزلاق المحلية
الفرق بين الكتلة والوزن
يُشار إلى كتلة جسم ما في الاستخدام الشائع على أنها وزنه، ولكن في الحقيقة فالكتلة والوزن مفهومان وكميتان مختلفان. في السياق العلمي، الكتلة هي مقدار المادة في الجسم (على الرغم من صعوبة تحديد ما هي المادة)، بينما الوزن هو القوة المطبقة على الجسم من قبل الجاذبية. بكلمات أخرى، يزن الجسم الذي كتلته 1 كيلوغرام 9,81 نيوتن على سطح الأرض، وهذا الرقم ناتج عن ضرب كتلة الجسم بقوة حقل الجاذبية. وزن الجسم على المريخ أقل إذ تكون الجاذبية أضعف، وأضعف على زحل وتكون صغيرة جدًا في الفضاء كلما ابتعدنا عن مصدر الجاذبية الرئيسي، ولكنه سيملك الكتلة ذاتها دائمًا.
الفرق بين الكتلة والوزن
تملك الاجسام على سطح الأرض وزنًا، على الرغم من صعوبة قياس هذا الوزن أحيانًا. على سبيل المثال، جسم صغير طافٍ على الماء قد يظهر أنه لا يمتلك وزنًا طالما أن الماء يجعله طافيًا، ولكن وُجد أنه يمتلك وزنه الاعتيادي عند إضافته إلى الماء في مستوعب يدعمه بالكامل، وله وزن على مقياس معين. لهذا، يحول الجسم عديم الوزن الطافي على سطح الماء وزنه إلى قاع المستوعب (حيث يزداد الضغط). بشكل مشابه، البالون الذي له كتلة ولكن يبدو أنه عديم الوزن وذلك بسبب الطفو في الهواء، ومع ذلك، يُحول وزن البالون والغاز بداخله بالكاد إلى مساحة كبيرة من سطح الأرض ما يجعل مهمة قياسه صعبةً. يوزع وزن الطائرة التي تطير في الجو إلى الأرض ولكنه لا يختفي. إذا كانت الطائرة في مرحلة الطيران، يوزع ذات الوزن الثقلي على سطح الأرض كما لو كانت الطائرة على المدرج، ولكنه ينتشر على مساحة أوسع.