hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ميكيو ناروسي حياته
ولد ميكيو ناروسي في طوكيو عام 1905. لعدة سنوات عمل في شركة شوتشيكو للأفلام تحت إشراف شيرو كيدو كمدير للممتلكات ولاحقًا كمساعد مخرج. لم يُسمح له بإخراج فيلم في شوتشيكو حتى عام 1932 عندما قدم فيلمه الأول ابن الزوج.
قام بدمج الميلودراما مع التهريج في محاولة لتلبية المطالب التي حددها استوديو كاماتا شوتشيكو، الذي أراد مزيجًا من الضحك والضحك دموع. وفي عام 1933، استقال من شوتشيكو، وبدأ العمل في شركة مختبرات الصور الكيميائية (المعروفة فيما بعد باسم توهو) وهي أحد أشهر الشركات اليابانية السينمائية.
أول فيلم كبير له كان زوجة! كوني مثل الوردة!. حيث اختياره كأفضل فيلم لهذا العام من قبل مجلة كينيما جونبو، وكان أول فيلم ياباني يحصل على عرض مسرحي في الولايات المتحدة. يتناول الفيلم شابة هجر والدها أسرته قبل سنوات عديدة من أجل الجيش.
ميكيو ناروسي حياته
في سنوات الحرب مر ناروسي بانفصال بطيء مع زوجته ساشيكو شيبا. حيث قال ناروسي أنه دخل فترة من الاكتئاب الشديد نتيجة لذلك. في فترة ما بعد الحرب، تعاون مع الآخرين في كثير من الأحيان، وكتابة نصوصه الخاصة في كثير من الأحيان. وكان فيلم السحب المتناثرة (1967) فيلمه الأخير، ويعتبر أحد أعظم أعماله. وهو حكاية حب مستحيل بين أرملة والسائق الذي قتل زوجها بطريق الخطأ، تم تصويره قبل عامين من وفاته.
ميكيو ناروسي نمط أفلامه
يُعرف ناروسي بأنه يجسد بشكل خاص المفهوم الياباني للأحادية التي لا تعرف، والوعي بعبور الأشياء، والحزن اللطيف على رحيلها. كان ناروسي خجولًا وقليل من أقرب مساعديه يعرفه جيدًا. تذكر هيديكو تاكامين ، الذي لعب دور البطولة في الكثير من أفلامه «أثناء تصوير الفيلم، لم يقل أبدًا ما إذا كان أي شيء جيدًا أو سيئًا أو ممتعًا أو مبتذلاً. لقد كان مخرجًا غير مستجيب تمامًا. لقد ظهرت في حوالي 20 من أفلام ، ومع ذلك لم تكن هناك أي حالة أعطاني فيها أي تعليمات بالتمثيل».
ميكيو ناروسي نمط أفلامه
كانت بطلاته عادة من النساء وامتدت دراساته عن تجربة الإناث إلى مجموعة واسعة من الأوساط الاجتماعية والمهن والمواقف. كان عدد من هذه الأفلام مقتبسًا من روائي واحد، هو فوميكو هاياشي، الذي بدا أن نظرته المتشائمة تتطابق مع نظرته. من عملها ، أنتج أفلامًا عن الشغف غير المتبادل ( الغيوم العائمة 1955)، والعائلات التعيسة والزواج الذي لا معنى له ( Repast 1951 ، الزوجة 1953 ، Lightning 1952) وأفلام أخرى عن النضال ضد الصعوبات المادية والقمع الاجتماعي ( أواخر الأقحوان 1954). ربما ليس من المستغرب أن يكون المال بحد ذاته موضوعًا رئيسيًا في هذه الأفلام، وربما يعكس تجربة ناروسي الطفولة الخاصة بالفقر.
جون أوسوف
توماس جوناثان أوسوف (ولد في 16 فبراير 1987) هو سياسي أمريكي، منتج أفلام وثائقية، وصحفي تحقيقات. وهو مرشح الحزب الديمقراطي لانتخابات مجلس الشيوخ في الولايات المتحدة عام 2020 في جورجيا، ومنافساً السيناتور الجمهوري الحالي ديفيد بيردو. ولم يبلغ أي من المرشحين عتبة الـ50% في الانتخابات العامة التي جرت في 3 نوفمبر، مما أدى إلى جولة إعادة في 5 يناير 2021.
جون أوسوف النشأة والتعليم
ولد أوسوف في أتلانتا، جورجيا، لعائلة يهودية، ونشأ في نورثليك، وهي مجتمع غير مدمج. التحق بمدرسة بيديا، وهي مدرسة مستقلة في أتلانتا. وأثناء دراسته الثانوية، تدرب عند زعيم الحقوق المدنية والنائب الأمريكي جون لويس.
في عام 2009، تخرج أوسوف من كلية السلك الدبلوماسي بجامعة جورجتاون مع درجة البكالوريوس في العلوم. حضر دروساً قامت بتدريسها وزيرة الخارجية الأمريكي السابقة مادلين أولبرايت والسفير الإسرائيلي السابق لدى الولايات المتحدة مايكل أورين. حصل على درجة الماجستير في العلوم من كلية لندن للاقتصاد في 2013.
ميخائيل تاونسند
ميخائيل تاونسند (بالإنجليزية: Michael Townsend) هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الدفاع، ولد في 17 مايو 1986 في والسول في المملكة المتحدة. لعب مع نادي بارنت ونادي تاموورث ونادي تشيلتنهام تاون لكرة القدم ونادي هيرفورد ووولفرهامبتون واندررز.
ميخائيل تروتر
ميخائيل تروتر (بالإنجليزية: Michael Trotter)‏ هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الوسط، ولد في 27 أكتوبر 1969 في هارتلبول في المملكة المتحدة. لعب مع دارلينجتون إف سى وليستر سيتي ونادي تشيسترفيلد ونادي دونكاستر روفرز ونادي ميدلزبره ونادي هاليفاكس تاون.
ميخائيل وات
ميخائيل وات (بالإنجليزية: Michael Watt)‏ هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز حراسة المرمى، ولد في 27 نوفمبر 1970 في أبردين في المملكة المتحدة. شارك مع منتخب اسكتلندا تحت 21 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع بلاكبيرن روفرز ونادي أبردين ونادي كيلمارنوك ونورويتش سيتي.
ميخائيل ويلش
ميخائيل ويلش (بالإنجليزية: Michael Welch)‏ هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الدفاع، ولد في 11 يناير 1982 في كرو (تشيشير) في المملكة المتحدة. لعب مع ماكليسفيلد تاون ونادي أكرينغتون ستانلي ونادي ألترينتشام ونادي بارنسلي.
ميخائيل ويلد
ميخائيل ويلد (بالإنجليزية: Michael Wylde)‏ هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الدفاع، ولد في 6 يناير 1987 في برمنغهام في المملكة المتحدة. شارك مع منتخب إنجلترا لكرة القدم C ‏. أما مع النوادي، فقد لعب مع كامبريدج يونايتد ونادي تاموورث ونادي تشيلتنهام تاون لكرة القدم ونادي كيدرمينستر هاريرز لكرة القدم.
ميشال ديميتر
ميشال ديميتر هو لاعب كرة قدم سلوفاكي في مركز الدفاع، ولد في 15 مايو 1982 في براتيسلافا في سلوفاكيا. لعب مع نادي روجومبيروك ونادي سلوفان براتيسلافا.
ميشال غالو
ميشال غالو هو لاعب كرة قدم سلوفاكي في مركز الدفاع، ولد في 2 يونيو 1988 في روجومبيروك في سلوفاكيا. شارك مع منتخب سلوفاكيا تحت 21 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع مات تابورسكو ونادي روجومبيروك.
ميشال غوندا
ميشال غوندا هو لاعب كرة قدم سلوفاكي في مركز الوسط، ولد في 29 أغسطس 1982 في تشيكوسلوفاكيا. لعب مع نادي بريبرام.
ميشال كوبالا
ميشال كوبالا (بالسلوفاكية: Michal Kubala) هو لاعب كرة قدم سلوفاكي في مركز الوسط، ولد في 12 يونيو 1980 في ليفيتسا في سلوفاكيا. شارك مع منتخب سلوفاكيا تحت 18 سنة لكرة القدم ومنتخب سلوفاكيا تحت 21 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي أسترا جورجو ونادي بيترزالكا ونادي ترنتشين ونادي سلاغور ونادي سلوفان براتيسلافا ونادي ليونغسكايل.
ميشيل نيفيس دياز
ميشيل نيفيس دياز (بالبرتغالية: Michel Neves Dias‏) هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الوسط، ولد في 13 يوليو 1980 في ساو باولو في البرازيل. لعب مع جمعية بورتوغيزا الرياضية ونادي إنترناسيونال ونادي برازيل دي بيلوتاس ونادي جوفنتودي ونادي غوياس ونادي فيتوريا ونادي كاشياس دو سول ونادي كروزيرو ونادي كريسيوما ونادي نوفو هامبورغو وناسيونال ماديرا.
ميك باكلي
ميك باكلي (بالإنجليزية: Mick Buckley)‏ هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الوسط، ولد في 4 نوفمبر 1953 في مانشستر في المملكة المتحدة، وتوفي في 7 أكتوبر 2013. لعب مع نادي إيفرتون ونادي سندرلاند ونادي كارلايل يونايتد ونادي ميدلزبره ونادي هارتلبول يونايتد.
ميك ليونز
ميك ليونز (بالإنجليزية: Mick Lyons)‏ هو لاعب كرة قدم ومدرب كرة قدم بريطاني في مركز الدفاع، ولد في 8 ديسمبر 1951 في ليفربول في المملكة المتحدة. شارك مع منتخب إنجلترا لكرة القدم الرديف. أما مع النوادي، فقد لعب مع شيفيلد وينزداي وغريمسبي تاون ونادي إيفرتون.
ميك ماهون
ميك ماهون (بالإنجليزية: Mick Mahon)‏ هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز نصف الجناح، ولد في 17 سبتمبر 1944 في مانشستر في المملكة المتحدة. لعب مع بورت فايل وكولتشستر يونايتد ونادي ويمبلدون ونادي يورك سيتي.
ميك باكر
ميك باكر (بالإنجليزية: Mick Packer)‏ هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الدفاع، ولد في 20 أبريل 1950 في ويلسدن ‏ في المملكة المتحدة. لعب مع كولتشستر يونايتد ونادي كرو ألكساندرا ونادي واتفورد.
أثلفليد
أثلفليد (850 م - 12 يونيو 918)، سيدة مرسيا حكمت مرسيا في ميدلاندز الإنجليزية من 911 حتى توفيت. كانت الابنة الكبرى لألفريد العظيم، ملك مملكة ويسيكس الأنجلوسكسونية، وزوجته إيلسويث.
ولدت أثلفليد عام 870 في ذروة غزوات الفايكينغ في إنجلترا. بحلول سنة 878. كانت معظم إنجلترا تحت حكم الفايكينغ، خلال هذا العام حقَّق الملك ألفريد العظيم انتصاراً حاسماً في معركة إيدنجتون. بعد ذلك بوقت قصيرة، أصبح النصف الغربي من مرسيا الخاضع للسيطرة الإنجليزية تحت حكم أثلريد سيد مرسيا، الذي قبل سيادَة ألفريد، وقد ختم ألفريد بين الممالك الإنجليزية الباقية وذلك تم عن طريق زواج ابنته الكبرى أثلفليد من حاكم مرسيا أثلريد.
لعب حاكم مرسيا أثلريد دورا كبيراً ورئيسياً بالأحرى في محاربة هجمات الفايكنج المتجددة في تسعينيات القرن التاسع الميلادي أي عام 890، هو وشقيق أثلفليد، الملك المستقبلي إدوارد الكبير.
أثلفليد
أصيب حاكم ميرسيا أثلريد إصابة خطيرة على مستوى رأسه وكان النزيف قوِياًّ، وذلك خلال مشاركته في إحدى الحروب بجانب الملك إدوارد الكبير ابن الملك ألفريد العظيم ضد الفايكنج، وقد تدهورت حالته وظل لمدة طويلة طريح الفراش. وبعد مدة قصيرة، توفي أثلريد الملقب بحاكم مرسيا. وبعد ذلك من المحتمل أن أثلفليد كانت هي المسؤولة الأولى وبشكل أساسي عن حكومة مرسيا، لكنها لقيت مجموعة من المواجهات من طرف مجلس المستشارين وأيضاً من طرف شقيقها إدوارد الكبير، بسبب كونها امرأة ولا تستطيع أن تحكم البلدة، ولكنها أثبتت عكس ذلك بعدما تُوِّجت كسيدة مرسيا أي حاكمة مرسيا.
وصف المؤَرّخ إيان ووكر صعود امرأة حاكمة في مرسيا بأنه «واحد من أَكّثَرِ الأحداث الفَرِيدة فِي تاريخ العصور الوسطى المُبَكّرِ».
يختلف المؤرخون فيما إذا كانت مرسيا مملكة مستقلّة تحت حكم أثلفليد وأثلريد لكنهم يتفقون على أن أثلفليد كانت حاكماً عظيماً ولعبت دوراً هاماً في غزو دانيلاو. وقد أشاد بها المؤرخون الأنجلو نورمان مثل ويليام من مالمسبري، الذي وصفها بأنها «كانت حليف قوي لأخيها إدوارد، ومصدر بهجة لرعاياه، ومصدر خوف لأعدائه، وامرأة صاحبة روح عظيمة». ووفقاً لبولين ستافورد «أنها كانت مثل إليزابيث الأولى، وأصبحت إحدى العجائب بالنسبة إلى الأجيال القادمة». ومن وجهة نظر نيك هيغام، كان كُتَّاب العصور الوسطى والحديثة مفتونين بها لدرجة أن سمعة إدوارد قد تضررت بشكل غير عادل مقارنةً بها.
ميك بريندرغاست
ميك بريندرغاست (بالإنجليزية: Mick Prendergast)‏ هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الهجوم، ولد في 24 نوفمبر 1950 في Denaby Main ‏ في المملكة المتحدة، وتوفي في 29 أبريل 2010 في Mexborough ‏ في المملكة المتحدة. لعب مع دنابي يونايتد وشيفيلد وينزداي ونادي بارنسلي.
ميك تيت
ميك تيت (بالإنجليزية: Mick Tait)‏ هو لاعب كرة قدم ومدرب كرة قدم بريطاني في مركز الوسط، ولد في 30 سبتمبر 1956 في Wallsend ‏ في المملكة المتحدة. لعب مع أكسفورد يونايتد ودارلينجتون إف سى ونادي بورتسموث ونادي ريدنغ ونادي كارلايل يونايتد ونادي هارتلبول يونايتد وهال سيتي.
ميكي ميلون
ميكي ميلون (بالإنجليزية: Micky Mellon)‏ هو لاعب كرة قدم ومدرب كرة قدم إسكتلندي في مركز الوسط، ولد في 18 مارس 1972 في بيزلي في إسكتلندا. لعب مع نادي بريستول سيتي ونادي بلاكبول ونادي بيرنلي ونادي ترانمير روفرز ونادي كورك سيتي ونادي كيدرمينستر هاريرز لكرة القدم ونادي ويتون ألبيون ووست بروميتش ألبيون.
ميكي ستيد
ميكي ستيد (بالإنجليزية: Micky Stead)‏ هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز ظهير ‏، ولد في 28 فبراير 1957 في وستهام ‏ في المملكة المتحدة. لعب مع توتنهام هوتسبير وسوانزي سيتي ونادي تشيلمسفورد ونادي دونكاستر روفرز ونادي ساوثيند يونايتد ونادي فيشر أثليتيك وهيبريدج سويفتس.
سيجون سوزوكي
سيجون سوزوكي (باليابانية: 鈴木 清太郎) مخرج وممثل وكاتب سيناريو ياباني، اشتهر بأفلام الجريمة. أثر على مخرجين كبار اليوم مثل ديفيد لينش وبارك تشان ووك وكوينتن تارنتينو وجيم جارموش ووونغ كار واي وبريان دي بالما وبونغ جون هو. تشتهر أفلامه بأسلوبها البصري المتناقض، وروح الدعابة غير الموقرة، والروعة العدمية، والإحساس بالتسلية فوق المنطق. بدأ أسلوبه السريالي المتزايد في إثارة غضب الاستوديو في عام 1963 وأخرج عند إقالته أعظم أعماله، Branded to Kill، بطولة جو شيشيدو.
نجح سوزوكي في رفع دعوى قضائية ضد الاستوديو بسبب الفصل التعسفي، لكنه تم إدراجه في القائمة السوداء لمدة 10 سنوات بعد ذلك. بصفته صانع أفلام مستقل، حصل على إشادة من النقاد عن الكثير من أفلامه. وظلت أفلامه غير معروفة خارج اليابان حتى سلسلة من العروض المسرحية الاسترجاعية التي بدأت في منتصف الثمانينيات، وإصدارات الفيديو المنزلي لأفلام رئيسية مثل Branded to Kill و Tokyo Drifter في أواخر التسعينيات، استمر سوزوكي في صناعة الأفلام، وإن كان ذلك بشكل متقطع. في اليابان، فهو معروف أكثر كممثل لأدواره العديدة في الأفلام والتلفزيون الياباني.
سيجون سوزوكي النشأة والوظيفة
وُلد سوزوكي خلال فترة تايشو، وقبل ثلاثة أشهر من زلزال كانتو، في نيهونباشي وارد (الآن جناح تشو الخاص) في طوكيو. ولد شقيقه الأصغر، كينجي سوزوكي (الآن مذيع تليفزيوني متقاعد في NHK)، وهو أصغر منه بست سنوات. كانت عائلته تعمل في تجارة المنسوجات. وبعد حصوله على شهادة في مدرسة التجارة في طوكيو في عام 1941، تقدم سوزوكي بطلب إلى كلية وزارة الزراعة، لكنه فشل في امتحان القبول بسبب ضعف العلامات في الكيمياء والفيزياء. بعد عام، التحق بنجاح بكلية هيروساكي.
وفي عام 1943، تم تجنيده من قبل الجيش الإمبراطوري الياباني للخدمة في الحرب العالمية الثانية. أرسل إلى إيست أبيكو، شيبا، وتم منحه رتبة خاص من الدرجة الثانية. وفي عام 1946، بعد أن بلغ رتبة ملازم ثاني في فيلق الأرصاد الجوية، عاد إلى هيروساكي وأكمل دراسته. وكتب سوزوكي عن الفترة التي قضاها في الجيش:
سيجون سوزوكي النشأة والوظيفة
بينما بقيت في الجيش خوفًا من أن أُعدم كهارب من الجيش بمجرد أن رميَت بندقيتي وركض، لم يمض وقت طويل قبل ترقيتي إلى ضابط متدرب براتب اثني عشر يناً ونصفًا، يمكن مقارنتها في ذلك الوقت بمدير الإدارة في الحياة العملية. ذهبت إلى الفلبين، حيث اتخذت الحرب منعطفًا خاطئًا بالنسبة لنا. ثم تم نقلي إلى تايوان، حيث كنت متمركزًا في مطار منعزل عند سفح جبل، مع اثني عشر آخرين. تم تقسيم أجورنا إلى ثلاثة عشر جزءًا متساويًا؛ كما في نظام شيوعي مثالي. لتجنب اندلاع تمرد بسبب الحرمان الجنسي، لم نحصل فقط على الطعام والملبس والمأوى، لكن طاقم الجيش اعتبر أيضًا أنه من الضروري استراتيجيًا تزويدنا بثلاث عاهرات من الجيش. هذه ليست قصة مفيدة للغاية، لكن لا يمكنني مساعدتها:
قال أيضًا إنه غالبًا ما وجد أهوال الحرب كوميديا،  مثل رفع الرجال على متن سفينته بالحبال وضربهم بالأسود والأزرق على الهيكل، أو البوق ينفخ بوقه في كل مرة يتم فيها إلقاء نعش في البحر. يكتب إيان بوروما، «روح الدعابة في هذه المواقف قد تفلت من شخص لم يكن موجودًا. لكن سوزوكي يؤكد لنا أنه كان مضحكًا.»
سيجون سوزوكي النشأة والوظيفة
لكن الحرب مضحكة للغاية، كما تعلم! عندما تكون في منتصفه، لا يمكنك إلا أن تضحك. بالطبع الأمر مختلف عندما تواجه العدو. ألقيت في البحر أثناء غارة قصف. عندما كنت انجرف، تلقيت الضحك. عندما تم قصفنا، كان هناك بعض الأشخاص على ظهر السفينة. كان هذا مشهد مضحك
بعد ذلك تقدم بطلب إلى جامعة طوكيو، لكني فشلت مرة أخرى في امتحان القبول. بدعوة من صديق رسب أيضًا في الامتحان، التحق سوزوكي بقسم الأفلام في أكاديمية كاماكورا. في أكتوبر عام 1948، نجح في امتحان شركة شوتشيكو في امتحان القبول وتم التعاقد معه باعتباريه المدير المساعد في ستوديو أوفانا للشركة. وهناك عمل تحت إشراف المخرجين مينورا شيبويا وياسوشي ساساكي ونوبورو ناكامورا وهيديو أونيوا قبل أن ينضم إلى الطاقم العادي لـ تسارو أوساما.
سيجون سوزوكي الصعود والهبوط في نيكاتسو
في عام 1954، أعادت شركة نيكاتسو فتح أبوابها بعد أن توقفت عن إنتاج جميع الأفلام في بداية الحرب. استقطب العديد من المخرجين المساعدين من استوديوهات الأفلام الكبرى الأخرى بوعد التحايل على قائمة الانتظار الطويلة المعتادة للترقية. وكان من بين هؤلاء العُرّافين سوزوكي، الذي تولى منصب مساعد توجيه هناك بنحو ثلاثة أضعاف راتبه السابق.  عمل تحت إشراف المخرجين هيديسوك تاكيزاوا وكيوشي سايكي وسو يامامورا وهيروشي نوغوتشي. كان سيناريو الفيلم الأول الذي تم تصويره هو Duel at Sunset (落日 の 決 闘Rakujitsu no ketto. كان من إخراج هيروشي نوغوتشي. في عام 1956، أصبح مديرًا كاملاً.
سيجون سوزوكي الصعود والهبوط في نيكاتسو
كان أول ظهور له في الإخراح هو فيلم Victory Is Mine ، أو kayo eiga، أو فيلم أغنية البوب، وهو جزء من نوع فرعي يعمل كوسيلة لتسجيل أغاني البوب والمغنين. وأعجب بجودة الفيلم وقع نيكاتسو معه على عقد طويل الأمد. جميع الأفلام التي صنعها لـ Nikkatsu تقريبًا عبارة عن صور برامج، أو أفلام B ، وهي أفلام من نوع خط الإنتاج تم إنتاجها وفقًا لجدول زمني ضيق وميزانية صغيرة كان من المفترض أن تملأ النصف الثاني من فيلم مزدوج. كان من المتوقع أن يعمل مديرو B بسرعة، مع أخذ أي نص تم تعيينه لهم، ورفضوا البرامج النصية فقط لخطر الاستبعاد. حافظ سوزوكي على وتيرة رائعة، بمتوسط 3 أفلام في السنة، ويدعي أنه رفض سيناريو 2 أو 3 فقط خلال سنوات عمله في الاستوديو. قال فيما بعد عن جدول عمله (والفصل التعسفي):
سيجون سوزوكي الصعود والهبوط في نيكاتسو
في الواقع، كان صنع الأفلام عملاً مؤلمًا، كما كنت أقول لزوجتي كثيرًا. كنت أرغب بالفعل في الإقلاع عن التدخين قبل أربع أو خمس سنوات. قلت لها إنني كرهت هذه العملية الحمقاء المؤلمة. أخبرتني أنني لا يجب أن أقول مثل هذا الشيء... إذا تحدثت بهذه الطريقة، فسيتحقق ذلك. وفعلت ذلك في النهاية. [هذا يلمح إلى إقالته غير العادلة من نيكاتسو في عام 1968.] بالنسبة لي، كان ذلك مصدر ارتياح. شعرت بهذه الطريقة منذ البداية.
فيلمه الثالث والأول ياكوزا عمل الفيلم، تاون الشيطان ، ربط له لا محالة لهذا النوع. كان فيلم Underworld Beauty (1958) أول فيلم له CinemaScope وكان أيضًا أول فيلم يُنسب إلى اسمه المستعار سيجون سوزوكي.
سيجون سوزوكي الصعود والهبوط في نيكاتسو
بعد أن حقق نجاحًا معتدلًا، بدأ عمله في جذب المزيد من الاهتمام، خاصة بين الطلاب،  مع فيلم «شباب الوحش» عام 1963 والذي اعتبره علماء السينما "إنجازًا".  يسميها سوزوكي نفسه "أول فيلم أصلي حقًا".  أسلوبه يتهرب بشكل متزايد من التقاليد النوعية، ويفضل الإفراط البصري والإثارة العميقة على حبكة متماسكة ويضخ الفكاهة الجنونية في نوع مهيب عادة، ويتطور إلى "صوت" مميز. توني راينزأوضح، "في نظره، نشأت الصفات البصرية والهيكلية لأفلامه في الستينيات من مزيج من الملل (" كانت جميع نصوص الشركة متشابهة جدًا؛ إذا وجدت سطرًا واحدًا أصليًا، يمكنني أن أرى مجالًا للقيام به شيء به ") والحفاظ على الذات (" نظرًا لأننا جميعًا مدراء العقود كنا نعمل من خلال نصوص متطابقة، كان من المهم إيجاد طريقة للتميز عن الآخرين ").
سيجون سوزوكي الصعود والهبوط في نيكاتسو
إذا سمعت كلمة فيلم B ، فمن المحتمل أن تضحك بحرارة، لكن مخرج فيلم B لديه مخاوفه الخاصة. في إعلانات الصحف، عادةً ما يكون للميزة الرئيسية المكان الأبرز، وأنا في الأسفل. أكثر ما يقلق مخرج فيلم B هو السؤال «ما هو تأثير السمة الرئيسية التي تظهر قبل فيلمك؟» عادةً ما تحتوي أفلام Nikkatsu على نفس الحبكة: تقع الشخصية الرئيسية في حب امرأة، ويقتل الرجل السيئ ويحصل على المرأة. يتكرر هذا النمط في كل فيلم، لذا عليك التركيز على اكتشاف كل ما يمكنك معرفته عن الممثلين، ومن هو المخرج، والنهج الذي يتبعه هذا المخرج. هذا ما يفعله مخرج فيلم B. على سبيل المثال، فإن مخرج الفيلم الرئيسي لديه عادة تصوير مشهد حب بطريقة معينة؛ هذا يعني أنني يجب أن أتعامل معها بطريقة أخرى. مدير الميزة الرئيسية سهل. ليس عليه أن يكتشف كيف أعمل على الإطلاق. يمكنه فقط أن يفعل ما يشاء. لذلك في الواقع، يواجه مخرج فيلم B مهمة أصعب من زميله الذي يقوم بالميزة الرئيسية. لهذا السبب يجب أن يمنحني الاستوديو مالًا أكثر منه، في الواقع، لكن العكس هو الصحيح.
تم تعزيز هذا التطور بمساعدة المتعاونين ذوي التفكير المماثل. اعتبر سوزوكي أن مصمم الإنتاج من بين أهم المصممين:
كان Bastard نقطة تحول حقيقية في مسيرتي المهنية، أكثر من «شباب الوحش» ، التي صنعتها من قبل. كانت المرة الأولى لي مع [تاكيو كيمورا] كمصمم، وكان هذا التعاون حاسمًا بالنسبة لي. مع Kimura بدأت العمل على طرق لجعل الوهم الأساسي للسينما أكثر قوة.
نمت قاعدة المعجبين به بسرعة، لكنها لم تمتد إلى رئيس الاستوديو كيوساكو هوري. بدءًا من Tattooed Life ، أصدر الاستوديو تحذيرًا لسوزوكي من «الذهاب بعيدًا جدًا».  قام بالرد مع كارمن من مدينة كاواتشي، وبعد ذلك أُمر «باللعب مباشرة»  وخفضت ميزانيته لفيلمه التالي.  وكانت النتيجة هي Tokyo Drifter ، وهو «غلاية بوتيكية روتينية ظاهريًا» تم تحويلها إلى «فانتازيا مدهشة ومذهلة».  أن تم تقليصه إلى التصوير باللونين الأبيض والأسود، صنع سوزوكي فيلمه الأربعين خلال 12 عامًا مع الشركة، Branded to Kill (1967)، وأطلق عليه النقاد أنه تحفة.
سيجون سوزوكي سوزوكي ونيكاتسو
في 25 أبريل 1968، تلقى سوزوكي مكالمة هاتفية من سكرتير نيكاتسو يبلغه أنه لن يتسلم راتبه عن ذلك الشهر.  التقى صديقان لسوزوكي بهوري في اليوم التالي وأُبلغا أن «أفلام سوزوكي كانت غير مفهومة، وأنهم لم يربحوا أي أموال وأن سوزوكي قد يتخلى عن مسيرته المهنية كمخرج لأنه لن يصنع أفلامًا لأية شركات أخرى».  في ذلك الوقت، كانت جمعية السينما التي يديرها الطلاب، والتي يرأسها كازوكو كاواكيتا، ترعى معرضًا استعاديًا كبيرًا لأفلام سوزوكي. من المفترض أن تكون أول من يكرم مخرجًا يابانيًا في اليابان. كان من المقرر أن تبدأ في 10 مايو، لكن هوري سحب جميع أفلامه من التوزيع ورفض إطلاقها في نادي السينما. تم إخبار الطلاب أن «نيكاتسو لم يكن بإمكانه اكتساب سمعة في صناعة الأفلام التي يفهمها جمهور حصري فقط، وأن عرض أفلام غير مفهومة وبالتالي سيئة من شأنه أن يلحق العار بالشركة»، مضيفًا أن «أفلام سوزوكي لن يتم عرضها لبعض الوقت في المسارح أو بجوار نادي السينما».
سيجون سوزوكي سوزوكي ونيكاتسو
أبلغ سوزوكي عن الإنهاء غير القانوني لعقده وإزالة أفلامه من التوزيع إلى جمعية مديري الأفلام اليابانية. التقى رئيس النقابة هينوسوكي جوشو بهوري في 2 مايو، لكنه لم يتمكن من حل المشكلة. ثم أصدر غوشو إعلانًا عامًا يدين نيكاتسو لخرق العقد وانتهاك حق سوزوكي في حرية التعبير . في يوم المعرض بأثر رجعي، اجتمع نادي السينما لمناقشة الوضع. حضر مائتي شخص، فاق بكثير توقعاتهم. تبع ذلك نقاش استمر ثلاث ساعات حول ما إذا كان ينبغي عليهم التفاوض بشأن إصدار الأفلام، أو مواجهة نيكاتسو مباشرة. تم الاتفاق على الأول وتقرر بذل الجهود لإبقاء الجمهور على اطلاع.
سيجون سوزوكي سوزوكي ونيكاتسو
في 7 يونيو، بعد محاولات متكررة للتفاهم مع نيكاتسو، رفع سوزوكي الاستوديو إلى المحكمة، ورفع دعوى قضائية لخرق العقد والأضرار الشخصية التي بلغت 730000 ين . كما طالب هوري بإرسال رسائل اعتذار إلى الصحف الثلاث الكبرى على الحساب. أن تصريحات هوري أعطت الانطباع بأن جميع أفلامه كانت سيئة. ثم دعا إلى مؤتمر صحفي مع ممثلي نقابة المخرجين في اليابان، ونقابة الممثلين، ونقابة كتاب السيناريو، و ATG ، ونادي السينما. بين تشارك كانت الإدارة ناجيسا أوشيما، ماساهيرو شينودا وكى كوماي . كانت المجموعة الوحيدة غير الممثلة هي جمعية مديري نيكاتسو.
سيجون سوزوكي سوزوكي ونيكاتسو
أقام نادي السينما مظاهرة عامة في 12 يونيو، أسفرت عن تشكيل لجنة مشتركة لدعم سوزوكي ضد نيكاتسو. وتألفت لجنة معظمها من المخرجين والممثلين، كبيرة الجماعات فيلم الطالب وصناع السينما المستقلة .  هذه أيضًا المرة الأولى التي يتورط فيها الجمهور في نوع من النزاع يقتصر عادةً على الصناعة. قام نادي السينما، ومجموعات أخرى مماثلة، بتعبئة الجمهور، وعقد حلقات نقاش وقيادة مظاهرات حاشدة ضد الاستوديو. استند الدعم العام ، الذي حصل في ذروة الحركة الطلابية ، على تقدير واسع لأفلام سوزوكي وفكرة أن الجمهور يجب أن يكون قادرًا على رؤية أنواع الأفلام التي يريدونها. هز هذا صناعة السينما بحقيقة أن الجمهور كان يطالب بمطالب بدلاً من القبول السلبي لمنتجهم.
سيجون سوزوكي سوزوكي ونيكاتسو
طوال الدعوى، وسمع دوي 19 شاهدا على مدى اثنين وعملية النصف الأول من العام بما في ذلك المديرين ومراسلي الصحف ، نقاد السينما واثنين من أفراد الجمهور الجارية الفيلم .  كتب كوهشي أوينو عن شهادة سوزوكي الخاصة حول صنع فيلم Branded to Kill، «تم اعتبار الفيلم المقرر إنتاجه فجأة غير مناسب وتم استدعاء سوزوكي في وقت قصير جدًا لملء الفراغ. تم تحديد تاريخ الإصدار بالفعل عندما طُلب من سوزوكي كتابة السيناريو. واقترح إسقاط النص عند رئيس أخبره الاستوديو أنه يجب أن يقرأها مرتين قبل أن يفهمها ، لكن الشركة وجهته لتصوير الفيلم. وفقًا لسوزوكي ، لم يكن نيككاتسو في وضع يسمح له بانتقاده بسبب فيلم صنعه لمساعدتهم في حالات الطوارئ .»  لم يكشف سوزوكي من قبل عن هذه المعلومات أو يناقش أي شؤون داخلية للشركة ، وقد كشفت شهادته حقيقة أن الاستوديوهات الكبرى خصصت الأفلام للمخرجين بشكل عشوائي ، ونشرتها بشكل غير صحيح وتوقع أن يتحمل المخرجون أي لوم.
تبين أيضًا أنه مع تراجع الصناعة منذ أوائل الستينيات ، بحلول عام 1968 كانت نيكاتسو في خضم أزمة مالية . تراكمت على الاستوديو 1845000000 ين ياباني بسبب الإدارة غير المسؤولة وكان من المقرر أن يخضع لعملية إعادة هيكلة ضخمة. تم تقليل أحجام طاقم الفيلم ، وتقديم بطاقات الوقت والموافقة المسبقة كانت مطلوبة لجميع العمل الإضافي.  هوري ، المعروف بالشخصية الشمولية ، غير معتاد على التراجع عن التصريحات أو الموافقة على الطلبات ، قد قدم مثالاً لسوزوكي على ما يبدو على أساس كراهيته للفيلم. في خطاب ألقاه أمام الشركة بمناسبة العام الجديد ، أكد مرارًا وتكرارًا على رغبته في إنتاج أفلام «يسهل فهمها».
في 12 فبراير 1971 اكتملت الشهادة وتوقع صدور الحكم. ومع ذلك ، في مارس / آذار ، نصحت المحكمة بتسوية ، موضحةً أن الاستئناف يستغرق وقتًا طويلاً للغاية. بدأت المفاوضات في 22 مارس واختتمت في 24 ديسمبر ، بعد ثلاث سنوات ونصف من بدء القضية. دَفعت نيكاتسو لسوزوكي 1000000 ين ، وهو جزء بسيط من مطالبته الأصلية ، واضطر هوري للاعتذار عن التعليقات التي أدلى بها أثناء عمله كرئيس. في اتفاقية منفصلة ، تبرع نيكاتسو بـ Fighting Elegy و Branded to Kill إلى مركز الأفلام التابع لمتحف طوكيو الوطني للفن الحديث . في وقت التسوية ، أعرب سوزوكي عن مخاوفه من أنه إذا استمر في القتال ، فقد لا يتمكن حتى من الحصول على اعتذار من الشركة الفاشلة. خلال فترة التقاضي ، تم تفكيك نيكاتسو ببطء. لم تنجح خطط هوري لإعادة هيكلة الشركة واضطر نيكاتسو إلى تصفية الاستوديوهات والمباني الرئيسية. أصدرت فيلمين نهائيين في أغسطس 1971 وبحلول نوفمبر بدأت في إنتاج مواد إباحية رومانسية رومانية .  الرغم من فوز سوزوكي بدعم واسع من الجمهور وعالم السينما ، فقد تم إدراجه في القائمة السوداء من قبل جميع شركات الإنتاج الكبرى ولم يتمكن من صنع فيلم آخر لمدة 10 سنوات.
سيجون سوزوكي الاعتراف الاخير
للحفاظ على نفسه خلال المحاكمة وسنوات القائمة السوداء التي تلت سوزوكي نشر كتبًا من المقالات ، وأخرج العديد من الأفلام والمسلسلات والإعلانات التلفزيونية.  جعلته المحاكمة والاحتجاجات رمزًا للثقافة المضادة وأصبحت أفلامه نيكاتسو مشهورة جدًا في عروض منتصف الليل ،  تلعب على «جماهير مزدحمة وصفقت بشدة».  كما بدأ التمثيل لمخرجين آخرين بأجزاء صغيرة ونقوش. كان دوره الأول على الشاشة هو ظهور خاص في كازوكي أوموري لا تنتظر حتى الظلام! (1975).
أنتج Shochiku ، الشركة التي بدأته كمساعد مخرج ، عودته إلى الإخراج السينمائي في عام 1977، A Tale of Sorrow and Sadness ، وهو فيلم غولف يكشف عن الإثارة النفسية التي صاغها رسام المانجا الرياضي إيكي كاجيوارا . يظهر جو شيشيدو في حجاب قصير. قوبل الفيلم بسوء نقدي وشعبية.
سيجون سوزوكي الاعتراف الاخير
تعاون مع المنتج جينجيرو أراتو في عام 1980 وصنع الجزء الأول مما سيصبح ثلاثية Taishō ، Zigeunerweisen ، قصة شبح نفسية ، فترة ، سميت على اسم سجل الجراموفون لموسيقى الكمان الغجرية بابلو دي ساراسات ، ظهرت بشكل بارز في الفيلم. عندما رفض العارضون عرض الفيلم ، قام أراتو بعرضه بنفسهوحقق نجاحًا كبيرًا.  حاز الفيلم على تنويه شرف في الدورة 31 لمهرجان برلين السينمائي الدولي ،  ورُشح لـ 9 جوائز أكاديمية يابانية وفاز بأربعة منها ، بما في ذلك أفضل مخرج وأفضل فيلم ، وكان التصويت لا. أول فيلم ياباني من ثمانينيات القرن الماضي لنقاد يابانيين.  تابع الفيلم مع Kagero-za ، الذي تم إنتاجه في العام التالي ، وأكمل الثلاثية بعد عشر سنوات مع Yumeji . علق سوزوكي على العمل خارج نظام الاستوديو: