hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
حجب إقليمي
الحجب الإقليمي (أو ترميز المنطقة) هو أحد أشكال إدارة الحقوق الرقمية التي تحظر استخدام منتج أو خدمة معيّنة خارج إقليم أو مقاطعة معيّنة، كالوسائط المتعدّدة أو بعض الأجهزة. قد يُنفّذ الحجب الإقليمي عن طريق وسائل مادّية، أو حتّى تقنية كتحديد المستخدم من خلال عنوان الأي بي أو استخدام أكواد التعريف، أو عن طريق وسائل غير متعَمّدة مُستحدثة من بعض الأجهزة الداعمة لبعض التقنيات الإقليمية وحسب (كصيغ الفيديو، مثل إن تي إس سي وبّي أي إل).
يُطبّق الحجب الإقليمي لعدّة أسباب مثل زعزعة إصدار منتج معيّن أو تجنّب خسارة المبيعات لصالح الناشر الأجنبي، أو لمضاعفة تأثير المنتج في إقليم ما من خلال إضفاء الطابع المحلّي على المنتج، أو لعرقلة واردات السوق الرمادية عن طريق فرض التمايز السعري. وتشمل الأسباب الأخرى منع المستخدمين من الوصول إلى محتوى ما في مناطقهم لأسباب قانونية (بسبب قوانين رقابية أو لعدم تمتّع الموزّع بحقوق ملكية فكرية معيّنة خارج منطقته المحدّدة).
حجب إقليمي الوسائط المتعدّدة
تدعم تنسيقات الوسائط التي تشمل الدي في دي والبلو راي وقرص الوسائط العام استخدام ترميز المنطقة، إذ يستخدم الدي في دي ثمانية رموز مناطق (خُصّصت المنطقة 7 للاستخدام المستقبلي، بينما تُستخدم المنطقة 8 في «المناطق الدولية» مثل الطائرات وسفن الرحلات البحرية). تستخدم أقراص البلو راي ثلاثة رموز مناطق مقابلة لمناطق مختلفة حول العالم. تصدر معظم أقراص البلو راي مجّاناً في الوقت الحالي.
يمكن تغيير مناطق الدي في دي خمس مرات باستخدام أجهزة الكمبيوتر. يستخدم ويندوز ثلاثة عدّادات للمنطقة؛ عدّاد خاص به وآخر خاص بمحرك أقراص الدي في دي والأخير خاص بمشغّل برامج الكمبيوتر (لا يشتمل مشغّل برامج الكمبيوتر على عدّاد خاص به أحياناً، فيستخدم العدّاد الخاص بويندوز). بعد تغيير المنطقة الخامسة، يُضبط النظام على هذه المنطقة. أما في محركات أقراص الدي في دي الحديثة (من نوع آر بّي سي-2)، يُحفظ حجب المنطقة على أجهزتها، ما يجعل عملية فكّ الحجب عن محرّك الأقراص مستحيلة حتى وإن أُعيد تثبيت ويندوز أو استُخدم محرك الأقراص هذا على جهاز كمبيوتر آخر.
حجب إقليمي الوسائط المتعدّدة
يجري التحقّق من مناطق البلو راي بواسطة برامج المشغّل، وليس عن طريق نظام الكمبيوتر أو محرّك الأقراص كما هو الحال في مناطق الدي في دي. يُخزّن رمز المنطقة في ملف أو سجل، إذ هناك اختراقات لإعادة تعيين عدّاد المنطقة لبرنامج المشغّل. يُعتبر رمز المنطقة جزءاً من البرنامج الدائم في المشغّلات المستقلّة.
هنالك برامج ومشغّلات متعدّدة الأقاليم لتجاوز رموز المنطقة.
يختبر الشكل الجديد لترميز المناطق الخاص بالبلو راي منطقة برنامج المشغّل، ويختبر أيضاً رمز البلد الخاص به. وهذا يعني أنه على الرغم من شغل الولايات المتّحدة الأمريكية واليابان للمنطقة أ، لن تُشغّل بعض الأقراص الأمريكية على الأجهزة/ البرامج المثبّتة في اليابان والعكس صحيح. يمتلك البلدان رمزان قطريان مختلفان (تمتلك الولايات المتّحدة 21843 أو5553 حسب نظام العدّ الستّ عشري، بينما تمتلك اليابان 19024 و4إيه50 حسب نظام العدّ الستّ عشري، أما كندا فتمتلك 17217 أو 4341 حسب نظام العدّ الستّ عشري).
حجب إقليمي الوسائط المتعدّدة
يمتلك أي دي في دي-إتش دي 7.5.9.0 خياراً لإيقاف التحقّق من رمز البلد عن طريق استخدام القيمة 4294967295 أو FFFFFFFF (وهي أكبر قيمة يمكن كتابتها حسب ترقيم نظام العد الستة عشري). يقول مطوّرو البرامج أنه يمكن للمستخدمين أيضاً تغيير رمز البلد في قيمة السجل «رمز البلد الخاص بواحدة البود» بأنفسهم. (يجب إغلاق إني دي في دي قبل إجراء التغيير، وإعادة تشغيله بعد الانتهاء من التغيير).
تُعطّل بعض الميّزات الخاصة ببرامج معيّنة في حال تثبيت برامج الحاسب على جهاز كمبيوتر في منطقة معيّنة.
عُطّلت ميّزات برنامج النسخ سي دي كلون في إصداراته القديمة في كلّ من الولايات المتّحدة واليابان. قد يلغي تغيير إعدادات المنطقة واللغة أو الرقع على ويندوز (مثل اللغة الإنجليزية الكندية) حجب هذه الميّزات في البلدين. قرّرت سلاي سوفت تعطيل هذه الخيارات في الولايات المتّحدة الأمريكية لأسباب قانونية، إلا أن الغريب في الأمر هو عدم تعطيل أي ميّزات لبرنامج إني دي في غير القانوني في الولايات المتّحدة. لم يعد الإصدار الحالي من سي دي كلون (5.3.1.4) مقيّداً بالمنطقة.
حجب إقليمي الوسائط المتعدّدة
تتوفّر الإصدارات الأحدث من برامج النسخ دي في دي فاب (9.1.5.0 أو الأعلى) بإصدار خاص بالولايات المتّحدة (دون ميّزة نسخ الوسائط الرقمية للبلو راي)، إذ يُحمّل هذه الإصدار إن حدّدت الصفحة الرئيسية لدي في دي فاب عنوان أي بي خاص بالولايات المتحدة، ويتوفّر إصدار آخر غير مخصص للولايات المتّحدة (مع ميزة نسخ الوسائط الرقمية للبلو راي). تسمح بعض صفحات الويب بتحميل الإصدار غير الأمريكي أيضاً في الولايات المتّحدة (يُخزّن الإصدار غير الأمريكي مباشرةً، إذ لا يوجد روابط تحميل على صفحة المطوّر الرئيسية).
أدرج برنامج سي كلينر بإصداره 5.45.6611 فحصاً إضافياً لحجب استخدامه في البلدان المحظورة.
توزّع بعض البرامج (كالألعاب) في إصدارات مختلفة خاصة لأجهزة الكمبيوتر مثل إن تي إس سي وبّي إل. في بعض الحالات، تُصمّم بعض البرامج لكي لا تعمل على أجهزة الكمبيوتر التي تحتوي على نظم تلفزيونية خاطئة، وذلك لتجنّب واردات السوق الرمادية أو قرصنة البرامج الدولية. بينما تعمل برامج أخرى على أجهزة الكمبيوتر التي تحتوي على كل من نظامي التلفزيون.
حجب إقليمي الوسائط المتعدّدة
تبيع كاسبرسكي لاب منتجاتها المضادّة للفيروسات بأسعار مختلفة في مناطق مختلفة مستخدمةً رموز التنشيط الإقليمية. يمكن تنشيط برنامج ما اشتُري في بلد ما ضمن نطاق منطقة معيّنة في بلد آخر تابع للمنطقة ذاتها. يمكن استخدام البرنامج وتحميل التحديثات من مناطق أخرى بعد تنشيطه إن كان الترخيص صالحاً. قد يتسبّب تجديد الترخيص أو إعادة تثبيت البرامج في منطقة أخرى غير المنطقة التي اشتُري فيها ظهوراً لبعض المشاكل. تُحدّد المنطقة بواسطة عنوان الأي بي (لا يمكن التنشيط دون اتصال بالإنترنت)، لذا يوصى باستخدام شبكة خاصة افتراضية (في بّي إن) أو وكيل (بروكسي) للالتفاف حول التقييد.
يُستخدم الحجب الجغرافي على الإنترنت أساساً للتحكّم في الوصول إلى محتوى الوسائط المرخّص عبر شبكة الإنترنت لإعادة التشغيل في منطقة معيّنة بسبب ترتيبات الترخيص الإقليمي.
حجب إقليمي ألعاب الفيديو
تُنفّذ عمليات الحجب الإقليمي الخاصة بألعاب الفيديو عبر طرق عدّة، مثل مصادقة الأجهزة/البرامج وتغيير مداخل الموصّل الكهربائي واختلافات الخراطيش وحجب عناوين الأي بي ورقع البرامج على شبكة الإنترنت. تحتوي معظم ألعاب الفيديو المعتمدة على لوحة المفاتيح ترميزاً للمنطقة.
تشبلوجة
تشبلوجة هي قرية في مقاطعة شاهين دج، إيران. يقدر عدد سكانها بـ 654 نسمة بحسب إحصاء 2016.
تشيتشكلو (شاهين دج)
أتشيتشكلو هي قرية في مقاطعة شاهين دج، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 411 في سنة 2006.
حاجي أباد (شاهين دج)
حاجي أباد هي قرية في مقاطعة شاهين دج، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 808 في سنة 2006.
رؤية تحت الماء
تبدو الأجسام أقل وضوحاً تحت الماء، بسبب مستويات الإضاءة الطبيعية المنخفضة، والانتثار السريع للضوء عبر المسافات في الماء، وتشتّت الأشعة إثر انعكاسها من الجسم إلى عين المشاهد، هذا كلّه يسبّب انخفاضًا في تباين الصورة، تختلف هذه الآثار بحسب الطول الموجي للضوء ولون ودرجة تعكّر المياه، عين الكائن الفقاري متكيّفة للرؤية إما في الماء أو الهواء كما في عيوننا نحن البشر، وبالتالي؛ تتأثر العين المتكيّفة لترى في الهواء سلباً باختلاف معامل الانكسار بين الهواء والماء، قد يحسن توفير مساحة من الهواء بين القرنية والماء عند الغطس الرؤية ولكنه من جانب آخر يحمل خطر تشويه أبعاد وقياسات الأجسام المرئية، يتعلّم الغوّاصون كيف يتكيّفون مع هذه التغيّرات، وقد تحسن الإضاءة الاصطناعية الرؤية على المدى القريب.
تقلّ حدّة الرؤية المجسمة تحت الماء وكذلك القدرة على تقدير الأبعاد النسبية للأجسام المختلفة، هذا وتتأثر حدّة الرؤية المجسّمة بمجال الرؤية، إذ يؤدي مجال الرؤية الضيق بسبب فوهّة صغيرة في خوذة الغطس إلى انخفاض كبير في الرؤية المجسمة وكذلك فقدان التنسيق بين حركات اليد والعين.
رؤية تحت الماء
تنحني الأشعة الضوئية عندما تنتشر من وسط إلى آخر مختلف، يتعلّق مقدار الانحناء أو الانكسار بمعامل الانكسار الخاص بكلا الوسطين، تعمل الأجسام التي تأخذ شكلًا محدّبًا عمل العدسة، تشكّل القرنية والعدسة البلورية للعين معاً عمل عدسة واحدة هدفها تركيز خيال الأجسام المرئية على الشبكية، تكيّفت العين البشرية لظروف الرؤية في الهواء، يمتلك الماء معامل الانكسار نفسه الذي تملكه القرنية (تقريباً 1.33) وبالتالي تفقد القرنية في الماء خصائصها الكاسرة للضوء، وهذا ما يفسّر فشل العين في تركيز الخيال على الشبكية في الماء، ويتوضّع الخيال في هذه الحالة خلف الشبكية والنتيجة صورة مشوّشة وغير واضحة بسبب مد البصر الحاصل.
رؤية تحت الماء التركيز
يمتلك الماء معامل انكسار مختلفًا عن الهواء، وهذا يؤثّر على العين، معظم عيون الفقاريات متكيّفة للرؤية إما بالماء أو بالهواء ولا ترى بشكل صحيح عند اختلاف البيئة.
تمتلك الأسماك عدسة بلورية فائقة التحدّب إذ إنها أقرب للشكل الكروي، وهذا ما يجعل معامل انكسار عدسة عيون الأسماك الأعلى بين كل الحيوانات، تتيح لها هذه الخصائص الرؤية المثالية في المياه وتسليط الضوء مباشرةً على الشبكية، أخذت عدسة فيش المستخدمة في التصوير الفوتوغرافي اسمها من عدسة الأسماك.
يستطيع البشر عند ارتداء قناع الغطس المسطّح الرؤية بوضوح تحت الماء، تفصل النافذة المسطّحة لقناع الغطس العين عن المياه المحيطة بطبقة من الهواء، تُغيّر أشعة الضوء التي تدخل من الماء إلى نافذة القناع اتجاهها بشكل قليل جداً، ولكن الانكسار الأكبر يحدث عندما تخرج الأشعة من نافذة القناع إلى الهواء المحيط ويكون عندها واضحًا وقابلًا للملاحظة، تقلّل المرشّحات المستقطبة الخطية من الرؤية تحت الماء بسبب التقليل من الإضاءة المحيطة وتعتيم الضوء الاصطناعي.
رؤية تحت الماء التركيز
أثناء ارتداء قناع أو نظارات واقية للغطس، تظهر الأجسام تحت الماء أكبر بنسبة 33% (34% أكبر في المياه المالحة) وأقرب بنسبة 25% مما هي عليه فعليًا، وقد تظهر بعض التشوّهات البصرية مثل تشوّه وسادة الدبابيس (تظهر الصورة مضغوطة في الوسط) أو الزيغ اللوني الجانبي، ولكن مع استخدام أقنعة القبة المزدوجة يستعيد الغوّاصون الرؤية الطبيعية تحت الماء مع بعض القيود.
يمكن تزويد أقنعة الغوص بعدسات للغواصين الذين يحتاجون إلى تصحيح بصري لتحسين الرؤية، العدسات ثنائية البؤرة متاحة أيضًا لهذا التطبيق، بعض الأقنعة مصنوعة من عدسات قابلة للإزالة، وتتوفر مجموعة من العدسات التصحيحية القياسية التي يمكن تركيبها، قد تسقط العدسات اللاصقة البلاستيكية التي يمكن تطبيقها على القناع من الداخل عند الغطس لفترة طويلة.
رؤية تحت الماء رؤية الألوان
يخفف الماء أو يوهن الضوء لأنه يمتصّه، تعتمد هذه العملية على تردد الضوء، أي عندما يمر الضوء عبر مسافة أكبر من الماء يمتصّه الماء بشكل انتقائي أكثر، ويتأثر امتصاص اللون أيضاً بتعكّر الماء والمواد المنحلّة داخله.
يمتص الماء الضوء الأحمر بشكل أفضل، وبدرجة أقل الضوء الأصفر والأخضر والبنفسجي، وأسوأ ما يمتص الضوء الأزرق، قد تمتص الجسيمات والمواد الذوّابة ترددات مختلفة، وهذا سيؤثر على لون الأعماق، والنتيجة هي اللون الأخضر عادةً في العديد من المياه الساحلية، واللون البني الداكن للعديد من أنهار وبحيرات المياه العذبة بسبب المواد العضوية الذوّابة.
قد يستطيع الشخص حسير البصر بشدّة أن يرى بشكل أفضل أو أقل تحت الماء، قد يلاحظ الغواصون المهتمون بالتصوير الفوتوغرافي تغيّرات مد البصر لديهم تحت الماء قبل أن يلاحظوها في أيامهم العادية بسبب ظروف الإضاءة السيئة تحت الماء.
رؤية تحت الماء رؤية الألوان
يستطيع شعوب الموكين الذين يعيشون في جنوب شرق آسيا الرؤية بشكل ممتاز تحت الماء، إذ باستطاعتهم التقاط المحار الصغير وغيره من المواد الغذائية، بالمقارنة بين الأطفال الأوروببين غير المدرّبين على الرؤية تحت الماء وأطفال من شعوب الموكين، تبيّن أن دقة الرؤية عند الأخيرين أفضل بضعفيها عند نظرائهم الأوروبيين، وبعد شهر من التدريب أظهر الأطفال نفس المستوى من حدّة البصر، ويعود ذلك إلى تقبيض الحدقة بدلاً من استرخائها عندما يتم غمر عين طبيعية معتادة على الرؤية في الهواء داخل الماء.
رؤية تحت الماء الرؤية
الرؤية هي مقياس للمسافة التي يمكن عندها تمييز الكائن أو الضوء، قُدّرت الرؤية النظرية للجسم الأسود في المياه النقية بناءً على قيم الخصائص البصرية للمياه عندما يكون الضوء550 نانومتر على عمق 74 م.
يكون القياس المعياري للرؤية تحت الماء باستخدام قرص سيكشي ثمّ قياس المسافة التي يمكن من خلاها رؤية القرص، تعتمد المسافة إلى حد كبير على درجة تعكّر المياه، قد تصل المسافة في المياه النقيّة إلى 80 مترًا، وبالفعل سُجَّل رقم 79 مترًا في مدينة بولونيا الساحلية على بحر ويدل الشرقي في القارّة القطبية الجنوبية.
يُعرّف انخفاض مستوى الرؤية لأغراض التشغيل على النحو التالي: «عدم إمكانية الحفاظ على الاتصال البصري مع زميل الغوص»، وتعتبر الرؤية محدودة عندما لا يمكن تمييز الصديق على مسافة تزيد عن ثلاثة أمتار.
حسن أولان
حسن‌ أولان هي قرية في مقاطعة شاهين دج، إيران. يقدر عدد سكانها بـ 0 نسمة بحسب إحصاء 2016.
حسنلو (شاهين دج)
حسنلو هي قرية في مقاطعة شاهين دج، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 506 في سنة 2006.
حسين أباد (شاهين دج)
حسين أباد هي قرية في مقاطعة شاهين دج، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 61 في سنة 2006.
زخرفة متعددة الألوان
الزخرفة بألوان متعددة هي طريقة لتزيين العناصر المعمارية والنقش وما إلى ذلك باستخدام مجموعة متنوعة من الألوان. يُستخدم المصطلح للإشارة إلى أنماط معينة من العمارة أو الفخار أو النقش بألوان متعددة.
زخرفة متعددة الألوان العالم الكلاسيكي
صُنعت بعض الفخاريات القديمة المزخرفة بألوان متعددة في جزيرة كريت ذات الحضارة المينوية كتلك التي صُنعت في جزيرة فيستوس اليونانية خلال العصر البرونزي. لوِّنت التماثيل في اليونان القديمة بألوان قوية، واقتصر التلوين في كثير من الأحيان على الأجزاء التي تصوِّر الملابس والشعر وما إلى ذلك مع ترك الجلد باللون الطبيعي للحجر، ولكنه يمكن أن يغطي التماثيل بالكامل.
ناووس الإسكندر، من أشهَر النواويس يَعود ألى العَصر الهلنستي أواخر القرن الرابع قبل الميلاد، عُثِر عَليه في مقبرة آية الواقعة بالقرب من مَدينة صيدا ، لبنان. الناووس مَصنوع من الرخام ويَبلغ من الوَزن 15 طُناً، حالياً ضمن مقتنيات متحف إسطنبول للآثار.
زخرفة متعددة الألوان العالم الكلاسيكي
لا يجب النظر في ألوان المنحوتات اليونانية على أنها مجرد تعزيز لشكل المنحوتة، فهي تمتلك خصائص أسلوب فني متميز. على سبيل المثال، أُثبتت التماثيل المنحوتة المزخرفة الموجودة في معبد أبهايا في إيجينا مؤخرًا بأنها كانت ملونة بأنماط جريئة ومفصلة ومصورة بملابس منقوشة. كانت زخرفة المنحوتات الحجرية بألوان متعددة موازية لاستخدام المواد لتمييز الجلد والملابس وغيرها من التفاصيل في منحوتات الكريسيليفانتين، واستخدام المعادن لتصوير الشفاه والحلمات كالبرونز عالي الجودة مثل منحوتتي برونز رياس.
عُثر على مثال قديم للتزيين متعدد الألوان في معبد البارثينون على قمة أكروبوليس أثينا. تلاشى الطلاء الذي كان على المباني الكلاسيكية الموجودة هناك تمامًا في الوقت الذي انطلقت فيه العصور القديمة الأوروبية في القرن الثامن عشر. تجسدت الانطباعات الأولى للمهندسين المعماريين وعلماء الآثار على هذه الآثار بعدم التعبير عن الجمال الكلاسيكي إلا من خلال الشكل والتكوين والافتقار إلى ألوان قوية، وكان هذا الانطباع هو الذي أبلغ العمارة الكلاسيكية الجديدة. لاحظ بعض الكلاسيكيين مثل جاك إيغناس هيتورف آثار الطلاء على العمارة الكلاسيكية وقُبل هذا بشكل بطيء.
سُرِّع هذا القبول في وقت لاحق من خلال ملاحظة آثار الألوان الدقيقة بالوسائل المجهرية وغيرها، فقلل هذا من عمليات إعادة البناء المؤقتة التي كان هيتورف ومعاصريه قادرين على تنفيذها. يمكن رؤية مثال على الزخرفة اليونانية الكلاسيكية متعددة الألوان في النسخة المتماثلة بالحجم الكامل من معبد البارثينون المعروض في ناشفيل في ولاية تينيسي في الولايات المتحدة.
زخرفة متعددة الألوان عالم العصور الوسطى
صُنعت المنحوتات الدينية في جميع أنحاء أوروبا التي تعود للقرون الوسطى من الخشب، ولوِّنت القِطع الأخرى غالبًا بألوان زاهية وذلك بالإضافة للتصميمات الداخلية لمباني الكنيسة. غالبًا ما دُمِّرت أو مُحيت خلال مراحل تدمير التماثيل الدينية من قبل الإصلاح البروتستانتي أو في الاضطرابات الأخرى مثل الثورة الفرنسية، وذلك على الرغم من نجاة البعض في العديد من المتاحف كاللوفر الفرنسي.
زخرفة متعددة الألوان فترات الباروك والروكوكو
بقيت المنحوتات الحجرية والمعدنية عادةً غير ملوّنة مثل منحوتتي الناجين الكلاسيكيين، فأنتج الفنانون الأسبان في ذلك الوقت منحوتات خشبية متعددة الألوان كخوان مارتينيز مونتانيس وغريغوريو فرنانديز (القرن السابع عشر)، والألمان كإغناز غونتر وفيليب جاكوب ستراوب (القرن الثامن عشر) أو البرازيليون كأليخادينو (القرن التاسع عشر). اشتهرت التماثيل الفخار ذات الألوان الكثيرة الزاهية مع وصول الخزف الأوروبي في القرن الثامن عشر.
زخرفة متعددة الألوان بناء الطوب المزخرف بألوان متعددة في القرن التاسع عشر
الطوب المزخرف بألوان متعددة هو نمط من أعمال البناء المعمارية التي ظهرت في ستينيات القرن التاسع عشر، وتُستخدم طوبًا بألوان مختلفة (عادة ما تكون بنية وكريمية وحمراء) في مزيج منقوش لتسليط الضوء على المعالم المعمارية. غالبًا ما كان يستخدم لتكرار تأثير نمط حجارة الزوايا الخارجية وتزيين النوافذ.
زخرفة متعددة الألوان القرن العشرين
كانت هناك فترات ملحوظة تعددت فيها الألوان في الهندسة المعمارية في القرن العشرين، وذلك بدءًا من تعبيرات الفن الحديث في جميع أنحاء أوروبا إلى الازدهار الدولي لفن الزخرفة والفن الحديث إلى تطور ما بعد الحداثة في العقود الأخيرة من القرن. صُممت الطوب والحجارة والبلاط والجص والواجهات المعدنية خلال هذه الفترات مع التركيز على استخدام الألوان والأنماط الجديدة، وذلك في الوقت الذي كان يبحث فيه المهندسون المعماريون في كثير من الأحيان عن الإلهام لأمثلة تاريخية تتراوح من أعمال البلاط الإسلامي إلى الطوب الفيكتوري الإنجليزي.
كان روبرت فنتوري ومايكل جرافز وجيمس ستيرلنغ والعديد من المهندسين الآخرين من بين المهندسين المعماريين الذين استخدموا ألوانًا جريئة في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين.
ارتفعت شعبية واجهات المباني المزخرفة بألوان متعددة في وقت لاحق كوسيلة لتسليط الضوء على بعض ملامح الزخرفة في الهندسة المعمارية الفيكتورية والملكة آن في الولايات المتحدة. ساعد ظهور صناعة الألوان الحديثة في أعقاب الحرب الأهلية الأمريكية أيضًا على تشجيع استخدام ألوان متعددة.
زخرفة متعددة الألوان القرن العشرين
اختفى نمط الواجهة المزخرفة بألوان متعددة مع بروز حركات إحياء القرن العشرين، والتي أكدت على الألوان الكلاسيكية المطبقة بطريقة مقيدة، والأهم من ذلك مع ولادة الحداثة التي دعت إلى واجهات نظيفة غير موروثة مصنوعة من الجص الأبيض أو الطلاء.
عادت الزخرفة بألوان متعددة إلى الظهور مع ازدهار حركة المحافظة واحتضانها (لما كان يُعتبر سابقًا) تجاوزات العصر الفيكتوري، وفي سان فرانسيسكو في كاليفورنيا في السبعينيات من القرن الماضي لوصف منازلها المتوفرة في أواخر القرن التاسع عشر.
طوًّر جون جوزيف إيرلي (1881-1945) عملية الزخرفة بألوان متعددة لبناء وتزيين بلاطات الخرسانة التي كانت موضع إعجاب في جميع أنحاء أمريكا. شيدت أعماله مجموعة متنوعة من المباني في منطقة واشنطن العاصمة، وبُنيت جميعها على يد موظفي أستوديو إيرلي في روسلين في فرجينيا. بنى المعماري جون إيرلي مجموعة منازل مزخرفة بألوان متعددة في سيلفر سبرينغ بولاية ماريلاند في منتصف الثلاثينيات.
زخرفة متعددة الألوان القرن العشرين
صُبَّت الألواح الخرسانية مسبقًا بالحجارة الملونة وشُحنت إلى مكان للتجميع في الموقع. أراد إيرلي تطوير مستوى أعلى من الإسكان الميسور بعد الكساد السكاني فيها، ولكن لم تُبنى العديد من المنازل قبل وفاته، ودُمرت سجلاته المكتوبة حول تقنيات صب الخرسانة وأُحرقت في النار. بنى إيرلي منازل أقل شهرة ولكنها مثيرة للإعجاب على قمة تل في جنوب شرق واشنطن العاصمة. تميزت منازله المصممة بألوان فريدة بين المنازل الجاهزة في البلاد، وأُشيد بها لاستخدامها فن الزخرفة والحرفية الرائعة.
حصار (شاهين دج)
حصار هي قرية في مقاطعة شاهين دج، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 402 في سنة 2006.
علاج نفسي مركز على التحويل
العلاج النفسي المركّز على التحويل هو علاج نفسي ديناميكي منظّم للغاية بمُعدل مرتين أسبوعيًا مبني على نموذج نظرية العلاقة بالموضوع التابعة لأوتو إف كيرنبرغ لاضطراب الشخصية الحدي. ينظر النموذج إلى الفرد المصاب باضطراب الشخصية الحدي على أنه يملك تصورات داخلية حادة غير سوية ومتناقضة عن ذاته وعن الآخرين. تؤدي هذه التصورات المتناقضة إلى اضطراب علاقة المريض مع الآخرين ومع نفسه. تعد هذه التصورات المشوهة عن الذات وعن الآخرين -إضافةً إلى الآثار المرتبطة بها- محور العلاج عند ظهورها في العلاقة بين المريض والمعالج النفسي (التحويل). يركز العلاج على تكامل الأجزاء المنفصلة لتصورات الذات والأشياء، ويعتبر التفسير المناسب لهذه التصورات المشوهة آلية للتغيير.
علاج نفسي مركز على التحويل
أُثبتت فعالية العلاج النفسي المركّز على التحويل في علاج اضطراب الشخصية الحدي، على الرغم من أن الدراسات القليلة التي أُجريت لا تسمح بتقديم استنتاجات ثابتة حول قيمة هذا العلاج. يعد العلاج النفسي المركّز على التحويل أحد طرق العلاج التي قد تكون مفيدة في علاج اضطراب الشخصية الحدي؛ ومع ذلك، في دراسة قارنت بين العلاج النفسي المركّز على التحويل والعلاج السلوكي الجدلي والعلاج النفسي الديناميكي الداعم المعدّل، تبين أن العلاج النفسي المركّز على التحويل وحده أدى إلى تغير طريقة تفكير المرضى بأنفسهم ضمن علاقاتهم.
علاج نفسي مركز على التحويل اضطراب الشخصية الحدي
العلاج النفسي المركّز على التحويل هو علاج لاضطراب الشخصية الحدي. غالبًا ما يتميز المرضى الذين يعانون من اضطراب الشخصية الحدي بكونهم يتأثرون بشدة ويملكون علاقات مضطربة وسلوكيات اندفاعية. بسبب تأثرهم الشديد بالظروف البيئية، غالبًا ما يعاني المصابون باضطراب الشخصية الحدي من تقلبات مزاجية دراماتيكية وقصيرة الأمد، تتراوح بين النشوة والاكتئاب والقلق والعصبية. غالبًا ما يعاني المصابون باضطراب الشخصية الحدي من الشعور بفراغ غير محتمل، فيحاولون تعبئته بالسلوكيات الاندفاعية والمدمرة للذات، مثل تعاطي المخدرات أو السلوك الجنسي الخطر أو الإنفاق غير المنضبط أو الإفراط في الأكل. علاوةً على ذلك، غالبًا ما يُظهر المرضى المصابون باضطراب الشخصية الحدي سلوكيات انتحارية أو إيماءات أو تهديدات متكررة. تحت الضغط الشديد، قد يظهر على المصابين باضطراب الشخصية الحدي أعراض فصامية عابرة أو أعراض جنون الارتياب.
علاج نفسي مركز على التحويل الأهداف
تتمثل الأهداف الرئيسية للعلاج النفسي المركّز على التحويل بتقليل حالات الانتحار والسلوكيات الذاتية الضارة، وضبط السلوك بشكل أفضل، وضبط التأثر الشديد، وبناء علاقات سليمة، والقدرة على العمل لتحقيق أهداف الحياة. ويُعتقد أن هذه الأهداف تتحقق من خلال تطوير تصورات متكاملة عن الذات وعن اللآخرين، وتعديل العمليات الدفاعية الأولية، وحل مشكلة تشتت الهوية الذاتية التي تسبب تجزئة العالم التصوري الداخلي للمريض.
علاج نفسي مركز على التحويل إجراءات العلاج
يبدأ العلاج بإنشاء عقد يتكون من إرشادات عامة تنطبق على جميع المرضى وعناصر محددة تحددها المشاكل الخاصة بالمريض والتي يمكن أن تتداخل مع تقدم العلاج. يحتوي العقد أيضًا على مسؤوليات المعالِج. يجب أن يوافق المريض والمعالِج على محتوى عقد العلاج قبل بدئه.
خلال السنة الأولى من العلاج، يركز العلاج النفسي المركّز على التحويل على التسلسل الهرمي للقضايا:
تؤمن المعلومات التي تظهر في عملية التحويل وصولاً مباشراً إلى عالم الفرد الداخلي لسببين. أولاً، يمكن ملاحظته من قبل كل من المعالج والمريض في وقت واحد بحيث يمكن مناقشة التصورات غير السوية للواقع المشترك بشكل فوري. ثانياً، تصاحب تصورات الواقع المشترك تأثيرات نفسية، في حين أن عملية مناقشة المشاكل السابقة قد تعتمد على التحليل بشكل عقلاني ومن ثم تكون أقل إفادة.
علاج نفسي مركز على التحويل دليل تجريبي
في بحث مبكر درس فعالية العلاج النفسي المركّز على التحويل استمر لعام، شملت النتائج تخفيض محاولات الانتحار بشكل كبير أثناء فترة العلاج. بالإضافة إلى ذلك، تحسنت الحالة الجسدية للمرضى بشكل كبير. عندما قارن الباحثون العام الذي جرى فيه العلاج بالعام الذي سبقه، وجدوا انخفاضًا كبيرًا في حالات دخول مستشفيات الأمراض النفسية وانخفاضًا في عدد الأيام التي قضاها المرضى داخل مستشفيات الأمراض النفسية. بلغ معدل التسرب من المدرسة في العام الذي جرت فيه الدراسة نحو 19.1٪، وذكر المؤلفون أن هذا المعدل مماثل لمعدلات التسرب من المدرسة السابقة التي سُجلت أثناء تقييم علاج الأفراد المصابين باضطراب الشخصية الحدي، بما في ذلك الأبحاث حول العلاج السلوكي الجدلي.
أشارت النتائج إلى أن المجموعة  الخاضعة للعلاج النفسي المركّز على التحويل شهدت انخفاضات كبيرة في زيارات غرف الطوارئ ودخول المستشفيات خلال عام من العلاج، إضافةً إلى ارتفاع كبير في الفعالية العالمية مقارنةً بالعلاج المألوف.
علاج نفسي مركز على التحويل دليل تجريبي
قارنت تجربة سريرية عشوائية نتائج العلاج النفسي المركّز على التحويل مع العلاج من قبل خبراء المجتمع لـ 104 من مرضى اضطراب الشخصية الحدي. كان معدل التسرب من المدرسة أعلى بكثير في حالة العلاج النفسي من قبل خبراء المجتمع. ومع ذلك، بلغت معدلات التسرب من المدرسة في حالة العلاج النفسي المركّز على التحويل %38.5 ويعترف أصحاب الدراسة بأنها أعلى إلى حد ما من معدلات التسرب من المدرسة المرتبطة بالعلاج السلوكي الجدلي والعلاج التخطيطي. شهدت المجموعة الخاضعة للعلاج النفسي المركّز على التحويل تحسنًا كبيرًا في ضبط الشخصية والأداء النفسي الاجتماعي وخفض عدد محاولات الانتحار. في هذه الدراسة، لم تشهد أي مجموعة تغييرًا كبيرًا من ناحية سلوكيات إيذاء الذات.
علاج نفسي مركز على التحويل دليل تجريبي
قبل العلاج وبعد أربعة أشهر من بدء العلاج، أُجري تقييم للمرضى في المجالات التالية: السلوك الانتحاري، العدوانية، الاندفاعية، القلق، الاكتئاب، والتكيف الاجتماعي. أشارت النتائج إلى أن المرضى في جميع الحالات الثلاث أظهروا تحسنًا في مجالات متعددة عند انتهاء السنة. شهد الخاضعون لكل من العلاج السلوكي الجدلي والعلاج النفسي المركّز على التحويل تحسنًا في السلوكيات الانتحارية. ومع ذلك، تفوق العلاج النفسي المركّز على التحويل على العلاج السلوكي الجدلي من حيث تخفيف حالات الغضب وضبط الردود الاندفاعية. بشكل عام، كان من المتوقع أثناء المشاركة في العلاج النفسي المركّز على التحويل حدوث تحسن كبير لدى 10 أفراد خاضعين للدراسة من أصل 12 ضمن 6 مجالات، أما العلاج السلوكي الجدلي 5 من أصل 12 فردًا، وأخيرًا العلاج الداعم 6 من أصل 12 فردًا.
علاج نفسي مركز على التحويل دليل تجريبي
شوهدت تحسنات كبيرة لدى المجموعات الخاضعة للعلاج ضمن معايير الطبعة الرابعة من الدليل التشخيصي والإحصائي للاضطرابات النفسية لاضطراب الشخصية الحدي وضمن مقاييس نتائج الدراسات الأربع (علم النفس المرضي الحدي، علم النفس المرضي العام، جودة الحياة، ومفاهيم شخصية في العلاج النفسي المركّز على التحويل/ العلاج التخطيطي) بعد سنة وسنتين وثلاث سنوات. لقي العلاج التخطيطي معدلات تحسن أعلى بكثير. بعد ثلاث سنوات من العلاج، أظهر المرضى الخاضعون للعلاج التخطيطي تحسنًا أكبر في جودة الحياة، وتعافى عدد أكبر بكثير منهم أو أظهروا تحسنًا سريريًا ملحوظًا ضمن مؤشر شدة اضطراب الشخصية الحدي، الإصدار الرابع. وأكثر من ذلك، شهدت المجموعة الخاضعة للعلاج التخطيطي تحسنًا ملحوظًا أكثر من المجموعة الخاضعة للعلاج النفسي المركّز على التحويل في مجالات العلاقات الاجتماعية والاندفاعية ومحاولات الانتحار الفاشل والانتحار. استنتج الباحثون أن العلاج التخطيطي كان أكثر فعالية بكثير من العلاج النفسي المركّز على التحويل على جميع المقاييس المحددة أثناء الدراسة. وخلصت متابعة هذه الدراسة إلى أن كلًا من المرضى والمعالِجين وجدوا العلاج التخطيطي أفضل من العلاج النفسي المركّز على التحويل.
ناصر يوسفي
ناصر يوسفي (بالفارسية: ناصر یوسفی) (مواليد 1967) هو روائي وكاتب للأطفال وكاتب قصص قصيرة إيراني حاصل على العديد من الجوائز الأدبية منها جائزة كتاب السنة الإيراني وجائزة أفضل كتاب إيراني للأطفال.