hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
فرضية مارلي
فرضية مارلي هي نظرية نفسية تتناول الطريقة التي تدرك بها المجموعات العرقية للعنصرية الحالية في المجتمع تبعًا لاختلاف معرفتهم ووعيهم عن تاريخ العنصرية. تفترض الدراسة وجود ارتباط قوي بين مدى معرفة الفرد عن التمييز العنصري في الماضي وطريقة تعرفه على العنصرية في موقف معين. نُفّذت هذه الدراسة من خلال تجارب اجتماعية، إذ تضع نظرية عن الطريقة التي نشأ بها النمط السلوكي هذا الناجم عن نظرة المجموعات الفرعية إلى التمييز العنصري من عدستهم الاجتماعية المتشكلة من خلال معرفتهم الواعية في الماضي وفهمهم للحوادث التاريخية العنصرية. يقترح باحثو نظرية مارلي وجود فهمٍ عالٍ لتاريخ العنصرية عند أعضاء مجموعات الأقلية -مثل الأمريكيين الأفارقة-، بينما تنكر مجموعات الأغلبية -مثل الأمريكيين الأوروبيين- مثل هذه الحالات أو يتجاهلونها.
فرضية مارلي التجارب الاجتماعية
يعد الباحثون جيسيكا سي. نيلسون، وغلين آدامز، وفيا إسز سلتر أول من اقترح الأبحاث الأصلية المجراة عن فرضية مارلي في عام 2012. استخدموا مخططات كشف الإشارات في تجاربهم الاجتماعية ليستكشفوا نظريتهم عن اختلاف الطريقة التي تدرك بها المجموعات المختلفة للعنصرية وذلك وفقًا لانعكاس فهمهم للعنصرية في الماضي. تضمنت التجربة استطلاعات رأي أجريت على 199 طالبًا أمريكيًا أوروبيًا من جامعة يغلب فيها السكان الغربيون، و74 طالبًا أمريكيًا أفريقيًا من جامعتين يغلب فيها السكان الأمريكيون الأفارفة. أظهرت الدراسة عدم ملاحظة الأمريكيين الأوربيين للعنصرية مثلما فعلت مجموعة الأمريكيين الأفارقة عندما عُرضت عليهم حوادث ودلالات نظامية عن العنصرية من أجل ملاحظتها. بالإضافة إلى ذلك، لُوحظ تفاوت في معرفتهم الجيدة عن الحوادث العنصرية الماضية، إذ سجل الأمريكيون الأوروبيون نتائج أقل في معرفتهم التاريخية لمثل هذه الحالات. يرتبط هذا بفكرة الدراسة المفترضة بأن الهوية لها صلة بإدراك العنصرية، إذ تكون العنصرية النظامية موجودة بقوة أكبر في صورة الذات بدلًا من الحوادث المعزولة.  تعترف الدراسة بمدى قدرة الذاكرة الجمعية المشاهدة ضمن مجموعة فرعية عنصرية على تشكيل هوية جمعية ترسّخ فيما بعد تصورات تاريخية محددة.
فرضية مارلي التجارب الاجتماعية
تابع باحثون أمثال كورتني إمزبونام، وفينوديرين نير داس، وبريت أر. كولمان، وفيا سلتر بعد ذلك العمل على الدراسة، إذ أجروا تجربتين اجتماعيتين رئيستين بتكرار مفاهيمي لعمل نيلسون، وآدامز، وسلتر لتحليل أعمق لنظرية مارلي. حللت الدراسة الأولى استجابات 111 فردًا من الأمريكيين الأوروبيين و43 فردًا من الأمريكيين الأفارقة، كلاهما من جامعة متنوعة عرقيًا. لُوحظ نمط مشابه لذلك المشاهد بالبحث الأصلي إذ أظهر الأمريكيون الأوربيون فهمًا ومعرفةً أقل عن الأحداث العنصرية التاريخية. يؤكد عملهم على كيفية قيام الهوية العرقية القوية بين الأمريكيين الأوروبيين بمساهمة أكبر في إنكارهم للعنصرية النظامية. تظهر الدراسة الثانية أن الأشخاص الذين تعلموا عن قوانين الإسكان في تاريخ الولايات المتحدة وتأثيرها على غيتو (معزل) الأمريكيين الأفارقة، كان لديهم مستوى معرفة أعلى عن العنصرية النظامية.
فرضية مارلي التجارب الاجتماعية
أُجريت دراسة نقدية لفرضية مارلي في عام 2018 من قبل الباحثين جيسون إي. ستريكهوسر، وإيثان زيل، وكارا إي. هاريس، أظهرت هذه الدراسة اختلافًا صغيرًا بين الأمريكيين الأوروبيين والأمريكيين الأفارقة بشأن فهمهم للحوادث العنصرية التاريخية في الماضي. أُجريت تجربتان اجتماعيتان بتكرار مفاهيمي للدراسة الأصلية في ظروف مؤسسية ومنطقية مختلفة على 228 طالبًا من الأمريكيين الأوروبيين و192 طالبًا من الأمريكيين الأفارقة. أظهرت اختلافًا في الإدراك بين المجموعتين العرقيتين الفرعيتين ما يقارب الثلث للعنصرية المعزولة ونحو النصف للعنصرية النظامية، بخصوص ما بُحث عنه في الأصل في الدراسات السابقة. يظهر هذا تباين مع البحث الأصلي لفرضية مارلي. تشدد الدراسة على أهمية البيئات الاجتماعية التي تؤثر بدورها على استجابات الطلاب في التجربة الاجتماعية، وهكذا أحدث هذا العامل تغييرًا في بحثهم. وسعوا إلى زيادة دقة عملهم من خلال زيادة عدد المشاركين الخاضعين لعملية التحليل.
ناسي (مغني)
ناسي (بالأحرف اللاتينية Nassi) هو مغني وكاتب أغنيات فرنسي من أصول مغربية.
ناسي (مغني) حياته
بدأ حياته الفنية بكتابة أغاني للمغني كينجي جيراك وللرابر الفرنسي سوبرانو
والمغني Claudio Capéo. عام 2017 أصدر أغنية “La vie est belle” التي دخلت إلى قائمة الاتحاد الوطني للنشر الفونوغرافي المعروفة بالـ SNEP ، تلاه بأغنية “Pas fatigué". عام 2018 قدّم أغنية “Rêve de gamin” إلى مسابقة Destination Eurovision لتمثيل فرنسا في مسابقة الأغنية الأوروبية (اليوروفيجن) ولكن لم يصل إلى النهائي. عام 2019 أصدر أغنية “À la dérive” لحقه بـ “Toi et moi”. يجمع بين البوب والـ ريغي وموسيقى السول ة الموسيقى الشرقية.
ناسي (مغني) الأغنيات
الفردية 
Je pense à nous" (Akela feat. Nassi) [Radio Edit] :2015)
La vie est belle :2017
Rêves de gamin :2018
Mes yeux :2018
Dancing :2019
Choix de vie" (Anas feat. Nassi) :2019)
À la dérive :2019
Toi et moi :2019
Souhila :2020
تبريد مغناطيسي
التبريد المغناطيسي، هي تقنية تبريد مبنية على ظاهرة الأثر المغناطيسي الحراري. يمكن استخدام هذه التقنية للوصول إلى درجات حرارة شديدة الانخفاض، إضافة إلى المجالات المستخدمة في البرادات الشائعة.
أول من لاحظ ظاهرة الأثر المغناطيسي الحراري عالم فيزياء ألماني يدعى واربورغ (1881). ثم لاحظها عالم الفيزياء الفرنسي بيير وايس والسويسري أوغوست بيكارد عام 1917. اقترح كل من بيتر ديباي (1926) وويليام جيوك (1927) المبدأ الأساسي. بنت عدة مجموعات أولى البرادات المغناطيسية العاملة بدءًا من عام 1933. كان التبريد المغناطيسي أول طريقة تبريد قادرة على الوصول إلى ما دون نحو 0.3 كلفن (درجة حرارة يمكن الوصول لها بطريقة تبريد الهيليوم-3، أي عبر ضخ أبخرة 3He).
تبريد مغناطيسي الأثر المغناطيسي الحراري
الأثر المغناطيسي الحراري (أو الأثر الماغنيتوكالوري من كلمتي مغناطيس وكالوري)، وهي ظاهرة مغناطيسية ترموديناميكية يؤدي فيها تعريض مادة مناسبة إلى حقل مغناطيسي متغير إلى تغيير درجة حرارة المادة. يُعرف هذا أيضًا في فيزياء درجات الحرارة المنخفضة باسم الإزالة الأديباتية للمغنطة. في ذلك الجزء من العملية التبريدية، يسمح وجود انخفاض في قوة حقل مغناطيسي مطبق خارجيًّا بأن تنحرف المجالات المغناطيسية لمادة مغناطيسية حرارية عن اتجاه الحقل المغناطيسي بفعل الأثر التحريضي للطاقة الحرارية (الفونونات) الموجود في المادة. إذا عُزلت المادة فلا يُسمح للطاقة بـ (إعادة) الانتقال إلى المادة أثناء ذلك، (أي عملية أديباتية) تنخفض درجة الحرارة مع امتصاص المجالات للطاقة الحرارية، لتتاح تأدية عملية إعادة توجيه ذواتها. يحدث التوزيع العشوائي للمجالات بطريقة مشابهة للتوزيع العشوائي لمادة المغناطيسية الحديدية عند درجة حرارة كوري، باستثناء أن ثنائيات القطب المغناطيسية تتغلب على حقل مغناطيسي خارجي ينخفض مع بقاء الطاقة ثابتة، بدل اضطراب المجالات المغناطيسية بسبب المغناطيسية الحديدية الداخلية عند إضافة الطاقة.
تبريد مغناطيسي الأثر المغناطيسي الحراري
يشكل عنصر الغادولينيوم الكيميائي وسبائكه أبرز الأمثلة على الأثر المغناطيسي الحراري. تزداد درجة حرارة الغادولينيوم عند دخوله حقولًا مغناطيسية معينة. عند مغادرته الحقل المغناطيسي، تنخفض درجة حرارته. يتضح هذا الأثر بشكل أكبر بكثير في سبيكة الغادولينيوم (Gd5Si2Ge2). يمتلك البراسيوديميوم المسبوك مع النيكل (PrNi5) أثرًا مغناطيسيًّا حراريًّا سمح للعلماء بالوصول إلى حدود ميلي كلفن واحد، وهي درجة حرارة أعلى من الصفر المطلق بجزء من الألف من الدرجة.
يمكن تكميم الأثر المغناطيسي الحراري بالعلاقة التالية:
يمكننا أن نلاحظ من العلاقة أن الأثر المغناطيسي الحراري يمكن تحسينه عن طريق:
تمكن ملاحظة تعلق التغير الأديباتي في درجة الحرارة  بالتغير المغناطيسي في الإنتروبية المغناطيسية  بما أن:
هذا يعني أن التغير المطلق في إنتروبية المغناطيس يحدد القيمة المحتملة للتغير في الحرارة الأديباتية عند خضوع تغير الحقل المغناطيسي لدورة ترموديناميكية مغلقة.
تبريد مغناطيسي الأثر المغناطيسي الحراري
تتم الدورة بشكل دورة تبريدية موافقة لدورة كارنو التبريدية، ولكن ازدياد وانخفاض شدة الحقل المغناطيسي يحلان محل ازدياد وانخفاض الضغط. يمكن وصفها بدءًا من النقطة التي تتعرض فيها المادة العاملة إلى الحقل المغناطيسي، أي حيث تزداد كثافة التدفق المغناطيسي. المادة العاملة هي وسيط التبريد، وتبدأ بالتوازن الحراري مع الوسط المبرَّد.
المغنطة الأديباتية: توضع مادة مغناطيسية حرارية في وسط معزول. يؤدي الحقل المغناطيسي الخارجي المتزايد (+H) إلى اتساق ثنائيات الأقطاب المغناطيسية للذرات، خافضةً بذلك الإنتروبية المغناطيسية للمادة والسعة الحرارية للمادة. بما أن الطاقة الكلية لم تُفقد (بعد)، لذا لم تنخفض الإنتروبية الكلية (وفق قوانين الترموديناميك)، فتكون النتيجة الصافية أن المادة تسخن (T + ΔTad).
انتقال إنتالبي متناظر (أو متساوي) المغناطيسية: يمكن بعد ذلك إزالة الحرارة المضافة (-Q) بواسطة سائل أو غاز، كالهيليوم الغازي أو السائل مثلًا. يحافَظ على ثبات الحقل المغناطيسي لمنع ثنائيات الأقطاب من إعادة امتصاص الحرارة. عند تبريد المادة المغناطيسية الحرارية بشكلٍ كافٍ، تُفصل المادة عن الوسيط المبرد (H=0).
تبريد مغناطيسي الأثر المغناطيسي الحراري
إزالة المغنطة الأديباتية: تعاد المادة إلى الحالة الأديباتية (المعزولة) لتبقى الإنتروبية الكلية ثابتة. ولكن هذه المرة يتناقص الحقل المغناطيسي، تتمكن العزوم المغناطيسية من التغلب على الحقل بسبب الطاقة الحرارية، فتبرد العينة، ما يعني تغير درجة حرارة أديباتي. تتحول الطاقة (والإنتروبي) من إنتروبي حرارية إلى إنتروبي مغناطيسية، وتقيس بذلك اضطراب ثنائيات الأقطاب المغناطيسية.
انتقال إنتروبي متناظر (أو متساوي) المغناطيسية: يحافَظ على الحقل المغناطيسي ثابتًا لمنع المادة من إعاد التسخين. توضع المادة على تلامس حراري مع الوسط المراد تبريده. لأن المادة العاملة أبرد من الوسط المبرَّد (بأصل التصميم)، تنتقل الطاقة الحرارية إلى المادة العاملة (+Q).
بمجرد وصول وسيط التبريد إلى توازن حراري مع الوسط المبرَّد، يمكن إعادة بدء الدورة.
تبريد مغناطيسي الأثر المغناطيسي الحراري
مبدأ العمل الأساسي لبراد إزالة أديباتية المغنطة هو استعمال حقل مغناطيسي شديد للتحكم بإنتروبيا عينة من المادة، عادةً ما تدعى «وسيط التبريد». يقيد الحقل المغناطيسي اتجاه ثنائيات الأقطاب المغناطيسية في وسيط التبريد. كلما كان الحقل المغناطيسي أقوى، كانت ثنائيات الأقطاب أكثر اتساقًا، مع إنتروبيا وسعة حرارية أقل لأن المادة خسرت (فعليًّا) بعض درجات طلاقتها الداخلية. إذا أبقي وسيط التبريد عند درجة حرارة ثابتة طوال التلامس الحراري مع المصرف الحراري (هيليوم سائل عادةً) مع بقاء الحقل المغناطيسي مفعلًا، فعلى وسيط التبريد خسارة بعض الطاقة؛ لأنه متوازن حراريًّا مع المصرف الحراري. عند إطفاء الحقل المغناطيسي لاحقًا، ترتفع السعة الحرارية لوسيط التبريد من جديد؛ لأن درجات الطلاقة المرافقة لاتجاهات ثنائيات الأقطاب حررت من جديد، ساحبةً معها حصتها من الطاقة متساوية التوزع من حركة الجزيئات، لذا تخفض درجة الحرارة الكلية للنظام مع انخفاض الطاقة. بما أن النظام أصبح الآن معزولًا عند إطفاء الحقل المغناطيسي، فإن العملية أديباتية، أي أن النظام لم يعُد يستطيع تبادل أي حرارة مع الوسط المحيط (المصرف الحراري)، وتنخفض درجة حرارته إلى ما دون قيمتها الأولية، الموافقة لدرجة حرارة المصرف الحراري.
تبريد مغناطيسي الأثر المغناطيسي الحراري
يجري تشغيل براد إزالة أديباتية للمغنطة تقريبًا على النحو الآتي: أولًا، يطبق حقل مغناطيسي شديد على وسيط التبريد، مجبرًا ثنائيات أقطابه المتعددة أن تتسق جاعلةً درجات طلاقة وسيط التبريد في حالة انخفاض إنتروبي. ثم يمتص المصرف الحراري الحرارة التي يطلقها وسيط التبريد بسبب خسارته للإنتروبيا. يفصل التلامس الحراري مع المصرف الحراري بعدها لعزل النظام، ويطفأ الحقل المغناطيسي، رافعًا السعة الحرارية لوسيط التبريد، أي خافضًا درجة الحرارة إلى ما دون درجة حرارة المصرف الحراري. عمليًّا، ينخفض الحقل المغناطيسي ببطء؛ لتوفير تبريد مستمر وإبقاء العينة على درجة حرارة منخفضة شبه ثابتة. بمجرد وصول الحقل إلى الصفر أو إلى قيمة ما حدية تحددها خصائص وسيط التبريد، تتلاشى القدرة التبريدية لبراد إزالة أديباتية للمغنطة، وتؤدي التسربات الحرارية إلى رفع درجة حرارة وسيط التبريد.
سولتان حجيبايوف
سولتان إسمعيل أوغلو حجيبايوف (بالأذرية: Soltan Hacıbəyov) - ملحن أذربيجاني و السوفيتي، قائد أوركسترا، أستاز، فنان الشعب في الاتحاد السوفيتي (1973).
سولتان حجيبايوف حياته
ولد سولتان حجيبايوف في 8 مايو عام 1919 في مدينة شوشا. في 1930 تخرخ من المدرسة الثانوية لمدة عامين و بعد ذلك إنتقل إلى باكو في 1936 و عاش في عائلة عمه عزير حاجبايوف.
بعد تخرجه المدرسة الثانوية إلتحق مدرسة باكو للموسيقى. بعد دراسته في المدرسة واصل تعليمه في أكاديمية باكو للموسيقى بكلية التلحين في 1939 و تخرج منها في 1946.
بين 1938-1940 عمل كقائد أوركيسترا في مسرح باكو للكوميديا الموسيقية (حاليا مسرح الموسيقي الأكاديمي الحكومي أذربيجاني).
في 1940-1942 رأس سولتان حجيبابوف لفرقة الساز في الجمعية لفيلهارموني أكاديمى لدولة أذربيجان.
سولتان حجيبابوف هو المدير الفني لأوركسترا باكو الفيلهارموني بين 1942-1945، و كان مديره منذ 1947.
منذ 1948 عمل كأستاز، منذ 1965 بروفيسور، و من 1969 مدير معهد أذربيجان الموسيقى(حاليا أكاديمية باكو للموسيقى).
سولتان حجيبابوف كان عضوا في الحزب الشيوعي السوفيتي منذ 1953.
توفي سولتان حجيبابوف في 19 سيبتمبر عام 1974 و دفن زقاق الشرف.
النوم عند قدمي الجبل
النوم عند قدمي الجبل  هي مجموعة قصصية للروائي السوداني حمور زيادة، وهي النًّص الذي أُخذ منه الفيلم العالمي ستموت في العشرين، والذي أخرجه المخرج السينمائي السوداني أمجد أبو العلا،، صدرت المجموعة القصصية لأوّل مرّة عام 2014 عن دار ميريت للنشر والتوزيع، وكانت صورة الغلاف لهذه الطبعة للفنان صلاح المر كما صدرت مرّة أُخرى في العام 2016 عن دار مداد للنشر والتوزيع في الامارات، وكانت طبعة من 156 صفحة بغلاف ورقي، تحت رقم التصنيف الدولي 9789948027393، كما صدرت طبعة أُخرى في أكتوبر 2019 عن دار العين للنشر، في 179 صفحة، رقم الإيداع الدولي
9789774904998
النوم عند قدمي الجبل مقطع من المجموعة القصصية
"كل الناس كانت تعلم أن مزمل النور سيموت يوم يكمل عامه العشرين. منذ شب مزمل وهو يسمع هذه النبوءة. النسوة اللائى يزرن أمّه يربتن على رأسه في حنو، ويهمسن :
- يا مسكين. تموت صبى. الدنيا خربانة.
الصبية الذين يخرج معهم لرعى الغنم يتقافزون أمامه ويخرجون ألسنتهم له، يهتفون :
- ود الموت. . ود الموت.
التلاميذ الذين يعودون من المدرسة، أعلى القرية، ظهراً يمرّون أمام بيتهم وينادون :
- الموت الموت يا مزمل. . بكره تموت يا مزمل !
الكبار الجالسون أمام دكان عيسى فقيرى يرمقونه حين يدخل لشراء حلوى، يغمغمون :
- دنيا ما فيها عمار. الله يرحمه.
شيخ المسجد إذا رأه يتوضأ في باحة الجامع العتيق، يقول له :
- الله يصبر والديك يا مزمل. برهما ما استطعت.
السيارات التي تمر بقرب القرية يشير راكبوها إلى البيوت المتناثرة ويقولون :
- هذه قرية مزمل الذي سيموت يوم يكمل عامه العشرين".
السفينة الحربية اليابانية "هيغا"
السفينة الحربية اليابانية (هيغا) (باليابانية: 日向) هي السفينة الحربية الثانية والأخيرة من طراز ISE المصممة للبحرية الإمبراطورية اليابانية (IJN) خلال عام 1910. على الرغم من اكتمالها في عام 1918، لم تلعب أي دور في الحرب العالمية الأولى. وقد دعمت هيغا القوات اليابانية في أوائل العشرينات من القرن الماضي أثناء تدخل سيبيريا في الحرب الأهلية الروسية. وفي عام 1923، ساعدت الناجين من زلزال كانتو العظيم. تم تحديث السفينة جزئيًا على مرحلتين في عامي 1927-1928 و1931-1932، حيث تم إعادة بناء هيكلها العلوي الأمامي بأسلوب صاري المعبد. تم إعادة بناء «هيغا» في 1934-1936، حيث تم إجراء تحسينات على آلات الدروع والدفع لها. بعد ذلك، لعبت دورًا صغيرًا في الحرب الصينية اليابانية الثانية.
السفينة الحربية اليابانية "هيغا" الخدمة العسكرية والتقاعد
على الرغم من إعادة بنائها الباهظة الثمن، كانت السفينة قد عفا عليها الزمن عشية حرب المحيط الهادئ، ولم تشاهد أي إجراء مهم في السنوات الأولى من الحرب. بعد فقدان معظم حاملات الطائرات الكبيرة التابعة لـ IJN خلال معركة ميدواي في منتصف عام 1942، أعيد بناؤها مع سطح للطائرات لتحل محل الزوج الخلفي من أبراج السلاح لإعطائها القدرة على تشغيل مجموعة جوية من الطائرات العائمة؛ ولكن قلة الطائرات والطيارين المؤهلين ادى إلى عدم تشغيل «هيغا» أو طائراتها في القتال مطلقًا. كما شاركت شاركت«هيغا» في معركة خليج ليتي في أواخر عام 1944، حيث ساعدت في تفكيك أسطول الناقل الأمريكي الذي دعم غزو لايتي في الفلبيين بعيدًا عن مناطق الهبوط قرب الشواطئ. بعد ذلك، تم نقل السفينة إلى جنوب شرق آسيا، وكانت في بعض الأحيان بمثابة سفينة القائد. في أوائل عام 1945، شاركت «هيغا» في عملية كيتا، حيث نقلت البنزين والمواد الاستراتيجية الأخرى إلى اليابان. ثم تم تخفيض رتبة السفينة إلى الاحتياطي حتى غرقت خلال الغارات الجوية الأمريكية في يوليو. بعد الحرب، تم تحيول «هيغا» إلى سكراب وذلك في 1946-1947.
ثنائيات الأجنحة البدئية
ثنائيات الأجنحة البدئية (الاسم العلمي: Protodiptera)، رتبة حشرات منقرضة، تحتوي على جنسين Permotipula وPermila.
شفافة الأجنحة
شفافة الأجنحة (الاسم العلمي: Diaphanopterodea)، رتبة حشرات منقرضة متوسطة إلى كبيرة الحجم من حقبة الحياة القديمة.
نموذج العمل الداخلي للتعلق
نموذج العمل الداخلي للتعلق هو طريقة نفسية تحاول وصف تطور التصوّرات الذهنية، خاصة مدى تقدير الذات، وتوقعات ردود فعل الآخرين. جاء هذا النموذج نتيجة للتفاعلات مع مقدمي الرعاية الأولية التي أصبحت داخلية (أو باطنية)، وبالتالي فهي عملية تلقائية. طبّق جون بولبي هذا النموذج في نظرية التعلق من أجل شرح كيف يتصرف الأطفال وفقًا لهذه التصورات الذهنية، وهو جانب هام من الجوانب العامة لنظرية الارتباط.
توجه نماذج العمل الداخلي السلوك المستقبلي، وتولد توقعات عن كيفية استجابة رموز التعلق لسلوك الفرد، فعلى سبيل المثال، يشير الوالد الذي يرفض حاجة الطفل إلى الرعاية إلى أنه يجب تجنب العلاقات الوثيقة بشكل عام، مؤديًا ذلك إلى أنماط تعلق عسيرة التكيف عند الطفل.
نموذج العمل الداخلي للتعلق التأثيرات
يعتبر بولبي الشخصية الأكثر تأثيرًا في فكرة نموذج العمل الداخلي للتعلق، فهو الذي وضع الأساس لهذا المفهوم في ستينات القرن العشرين، وقد تأثّر بكل من التحليل النفسي، وخاصة نظرية العلاقة بالموضوع، وأحدث الأبحاث في علم الأخلاق والتطور ومعالجة المعلومات وقتها.
في نظرية التحليل النفسي، كانت هناك فكرة عن وجود عالم داخلي أو تصوّري (اقترحه فرويد)، واستبطان للعلاقات. وفقًا لفرويد، تتطور المخططات الأولى من التجارب المتعلقة بتلبية الاحتياجات من خلال رمز التعلّق. وجادل بأن التصوّر الذهني الناتج هو نسخة داخلية من عالم خارجي، يُصنع من الذكريات، ويلعب التفكير فيه دور التجربة. اقترح فايربيرن وفينيكوت بأن هذه الأنماط المبكرة من العلاقات ستصبح داخليةً، وستحكم العلاقات المستقبلية.
نموذج العمل الداخلي للتعلق التأثيرات
على أي حال، فقد حظيت الجوانب التطورية الأخلاقية للنظرية باهتمام أكبر. كان بولبي مهتمًا بقلق الانفصال، والترابط عند الحيوانات، ولاحظ أن العديد من سلوكيات الرّضع تتضافر وتهدف إلى الحفاظ على القرب من مقدم الرعاية. واقترح أن أطفال البشر مثل الثدييات الأخرى التي لا بد أن تمتلك نظام سلوك تحفيزي تعلّقي يعزّز فرص البقاء. لاحظت أينسورث التفاعل بين الأم والرضيع، وتوصلت إلى استنتاج بأن الاختلافات الفردية في ردود الفعل على الانفصال لا يمكن تفسيرها ببساطة من خلال غياب أو وجود مقدم الرعاية، بل يجب أن تكون نتيجة لعملية إدراكية.
على أي حال، كان علم النفس المعرفي ما يزال في بدايته عندما طوّر بولبي نظرية التعلّق الخاصة به، وفقط في عام 1967 اقترح نيسر نظرية التصوّر الذهني اعتمادًا على مخططات أدت فيما بعد إلى تطوير نظرية المخطط. وقيل إنه قد تكون هذه المخططات أساس بنية نماذج العمل الداخلي.
صيغ مصطلح نموذج العمل الداخلي في وقت مبكر جدًا من قبل كرايك في عام 1943، وكان ما أطلق عليه اسم نموذج العمل الداخلي نسخة أكثر تفصيلًا وحداثة من فكرة التحليل النفسي للعالم الداخلي. ادّعى بشكل أساسي أن البشر لديهم تصوّر على مدى صغير، أو نموذج للواقع، ولتصرفاتهم المحتملة داخل عقلهم.
باختصار، جدّد بولبي صياغة فرويد حول تطوير العلاقات في مجالات البحث الحديثة (مثل علم الأحياء التطوري، وعلم الأخلاق، ونظرية معالجة المعلومات) مستمدًا فكرة كرايك عن التصورات باعتبارها تشكّلًا مستقلًا بحد ذاتها، واستخدم نماذج ديناميكية، ونظرية بياجيه للتطور المعرفي.
نموذج العمل الداخلي للتعلق الوظيفة
هناك العديد من الوظائف المفترضة لنموذج العمل الداخلي للتعلّق، سواء بالنسبة لفكرة أصولها التطورية، أو حالتها الوظيفية الضمنية.
اقترح بوبلي أن سلوك البحث عن القُرب تطوَّر بسبب ضغط الانتقاء، من أجل البقاء. يساعد وجود نموذج عمل داخلي صحي الرضيعَ على الحفاظ على القرب من مقدم الرعاية الخاص به في وجه التهديد والخطر، ويُعد هذا أمرًا هامًا خاصة بالنسبة للأنواع التي تملك فترة تطور كبيرة مثل البشر، بسبب عدم النضج النسبي للرضيع عند الولادة، ستمتلك السلالة التي تنجح في الحصول على علاقة قريبة مع مقدمي الرعاية فرصة أكبر في البقاء. لذلك تكون الرابطة العاطفية الوثيقة مع مقدم الرعاية الصحية أمرًا حاسمًا من أجل الحماية من الأذى الجسدي، بالتالي يتوسط نموذج العمل الداخلي نظرية التعلق. يُطبّق هذا التنظيم من خلال نظام السلوك التحفيزي، محفزًا بذلك الرضع ومقدمي الرعاية للبحث عن القرب. يُنظّم تطبيق الرعاية بشكل خاص من خلال عمليات سلوكية مكمّلة لبحث الرضع عن القرب، على سبيل المثال، يبتسم الطفل، ويشعر البالغ بالثواب كنتيجة.
نموذج العمل الداخلي للتعلق الوظيفة
يخدم امتلاك نموذج داخلي مناسب، أو تصوّر للذات ولمقدم الرعاية، الوظيفةَ التكيفية من أجل ضمان التفسير والتنبؤ المناسبَين، والاستجابة للبيئة. أكّد كرايك أن الكائنات القادرة على تكوين نماذج عمل داخلية معقدة تملك بشكل خاص فرصة أكبر للبقاء. وكلما كان نموذج العمل الداخلي يحاكي الواقع بشكل أفضل، كلما كانت قدرة الفرد على التخطيط والاستجابة أفضل. تبعًا لبولبي، يشكل الأفراد نماذج لكل من العالم، والنفس في داخلهم، لتساعدهم هذه النماذج التي كانت في البداية نتاج لتجارب محددة للواقع في الاهتمام بالعالم وإدراكه وتفسيره في المستقبل، وهو يولّد بدوره توقعات معينة لأحداث مستقبلية ممكنة، مما سينتج عنه سلوك ملائم وحكيم. بالتالي وجود تصورات مناسبة وكافية للذات ولمقدمي الرعاية سيشكل وظيفة تكيفية.
نموذج العمل الداخلي للتعلق الوظيفة
في النهاية، إذا كان الرضيع يستطيع أن يتأكد من وجود رمز تعلق بالقرب منه سيكون أقل عرضة للخوف؛ بسبب وجود قاعدة آمنة يوفرها مقدم الرعاية، مما سيجعل استكشاف البيئة، وبالتالي التعلّم، ممكنًا. يُعد هذا الإحساس بالأمان الهدف الرئيسي لكل نماذج العمل. بحثت أينسورث في ظاهرة القاعدة الآمنة وفي أسلوبها الغريب الذي يستخدم الرضيع فيه أمه كقاعدة آمنة. يوفر نظام التعلق للطفل شعورًا بالأمان بالاعتماد على هذه القاعدة التي تدعم استكشاف البيئة، وبالتالي تدعم الاستقلال، فالطفل المتعلق بشكل آمن سيحقق بدوره توازنًا بين الحميمية والاستقلال، ويتوافق ذلك مع توازن بين نظام التعلق الذي يخدم وظيفة الحماية، واستكشاف البيئة الذي يسهّل التعلم.
نموذج العمل الداخلي للتعلق الوظيفة
يمكن شرح وظيفة أنماط التعلق الأخرى بمصطلح عدم التوازن بين الحميمية والاستقلال، وهو الانشغال بأحد هذه الأهداف أكثر من الآخر. الهدف الأساسي الراسخ هو الحميمية عند الأطفال المنشغلين، والاستقلالية، أو حماية الذات عند الأطفال الرافضين، وفي حالة الطفل الخائف يوجد هدف راسخ متعارض لتحقيق كل من الحميمية والاستقلالية في نفس الوقت، أو طريقة لتجنب الصراع بسبب عدم وجود مرونة نسبية بالمقارنة مع التعلق الآمن.
يعمل نموذج العمل الداخلي بشكل كبير خارج نطاق الوعي، قد تكون هذه الجوانب اللاشعورية مهمة بشكل خاص من أجل وظيفة الحماية الذاتية، وتخدم كآلية دفاعية في وجه نماذج متعارضة، فمثلًا يعمل أحدها في اللاوعي لمنع أي تهديد للذات. يسبب هذا غالبًا تعلّقًا رافضًا ومتجنّبًا، إذ ستؤدي الأفكار المتناقضة لمقدم الرعاية كالحب والإهمال إلى آلية دفاعية، تنطوي على التقليل من الحاجة للحميمية، وعدم الاعتماد على رمز التعلق، والتأكيد على الاستقلالية.
بزوغ الإمبراطورية: العثمانيون
بزوغ الامبراطورية: العثمانيون (بالإنجليزية: Rise of Empires: Ottoman)هو مسلسل وثائقي خيالي تاريخي تركي، من بطولة توبا بويوكستون وجيم يغيت أوزوموغلو. الموسم الأول، الذي يتكون من 6 حلقات، هو من إخراج إمري شاهين وكتبته كيلي ماكفيرسون. أصبح المسلسل متاحا على نتفليكس في 24 يناير 2020. يركز المسلسل على الإمبراطورية العثمانية ومحمد الفاتح ويحكي قصة فتح القسطنطينية.
بزوغ الإمبراطورية: العثمانيون الملخص
يشن السلطان العثماني محمد الفاتح حملة ملحمية للسيطرة على العاصمة الرومانية الشرقية القسطنطينية وتغيير مجرى التاريخ لعدة قرون.
إغناطيوس اللاكوني
إغنازيو دا لاكوني (10 ديسمبر 1701- 11 مايو 1781) المولود باسم فينسنزو بيس هو روماني كاثوليكي وُلد في ساردينيا، من الرهبانية الكبوشية الفرنسيسكانية. دفعته إصابته بمرض خطير لأن يكرس نفسه لله، فلم يدخل حياته الدينية على أنه كاهنٌ مُرسمٌ. كان بيس معروفًا في ساردينيا بسلوكه المتواضع المترافق مع اهتمامه بالفقراء. اختلط مع جميع الناس الذين قابلهم وكان معطاءً مع أولئك المرضى منهم. لكنه أصبح مشهورًا بأنه صانع العجائب وقيل إنه قام وفقًا لإدعائات في حياته بـ121 معجزة.
سرعان ما أصبح قبر بيس مكانًا تزدهر منه المعجزات وكان هذا أحد أسباب بداية تطويبه. أُبّن في 16 يونيو عام 1940، وطُوّب لاحقًا في عام 1951. ما يزال جسده في كاغلياري غير فاسد.
إغناطيوس اللاكوني حياته
ولد فينسينزو بيس في 10 ديسمبر عام 1701 في ساردينيا واحدًا من سبعة أطفال للفلاحين الفقيرين ماتيا بيس كاديلو وآنا ماريا سانا كاسو. عُمّد باسم «فرانسيسكو إغنازيو فينسينزو»؛ لأنه وُلد بعد حمل صعب ابتهلت والدته فيه شفاعة القديس فرنسيس الأسيزي.
عمل بيس في الحقول كي يدعم والديه. عانى من مرض خطير عام 1719 تقريبًا (كان عمره 17 عامًا)، ما جعله ينذر تكريس حياته لله، وينضم إلى حركة الرهبانية الكبوشية إذا تمكن من التعافي منه. تعافى منه بالفعل لكنه أرجأ الوفاء بنذره بعدما أقنعه والده أن ينتظر، كان والده قلقًا حياله؛ لأنه كان يعتمد على بيس كي يعمل معه في الحقول. ولكن ثمة بعض المؤشرات التي تدل على أن والديه عارضا دخوله إلى الرهبانية. في عام 1721 كان في خطر مرة أخرى عندما أصيب الحصان الذي يمتطيه بالهلع. كان من الممكن أن يقع عنه لكنه ناشد القديس فرانسيس الأسيزي ليساعده، وجدد النذر الذي نذره عندما كان مريضًا. هذه المرة لم يُبدِ والداه أي اعتراضات على أن يصبح راهبًا ومنحاه مباركتهما. غالبًا ما كان في طفولته يدعو الكنيسة بأنها «منزله» واتخذ من لورنس برينديسي مثالًا يحتذي به.
إغناطيوس اللاكوني حياته
طلب الإذن بالانضمام إلى الدير في كاغيلياري لكن رؤوساء الدير ترددوا بقبوله بسبب صحته الضعيفة. طلب عندها المساعدة من صديق له ذي نفوذ، توسط من أجله وسُمح له بالدخول إلى دار الرهبان في 10 نوفمبر عام 1721. جاهر بيس بإيمانه في 10 نوفمبر عام 1722. على الرغم من مرضه، جعله حماسه يحضر التمارين الروحية للرهبانية ويتفوق في إتقان تطبيق قوانين الرهبانية. منذ عام 1722 حتى عام 1737 عمل في كوخ للحياكة، ومن عام 1737 وما تلاه عمل جامعًا للصدقات.
أمضى بيس وقته في العديد من المهن المختلفة، وعُين لاحقًا باحثًا عن الصدقات بسبب بساطته وأسلوبه المتواضع. كان لديه علاقات جيدة مع الناس في كاغلياري الذين أدركوا أنه على الرغم من أنه كان يجمع الصدقات منهم فقد كان يعيدها لهم بطريقة روحية. اعتُبر سلوكه المتواضع موعظةً في السلوك بالنسبة إلى أولئك الذين كانوا يرونه يتجول، ما جعله شخصية بارزة. نادرًا ما كان يتحدث، وعندما كان يُطلب منه ذلك كان يتحدث بلطف استثنائي وعاطفة كبيرة. كان يعلّم الطلاب وغير المتعلمين أيضًا بأنه مرّ وخرج لراحة المرضى، وحثّ الخطاة كي يهتدوا ويؤدوا الكفارة.