hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
جامب (برنامج إحصائي) البرنامج
تتكون جامب من جامب وجامب برو وجامب كلينيكال وجامب علم الجينوم،  بالإضافة إلى تطبيق منشئ الرسم البياني لجهاز آي باد. جامب كلينيكال وجامب علم الجينوم يكملو جامب مع برنامج ساس.
يركز برنامج جامب جزئيًا على تحليل البيانات الاستكشافيَّة والتصور. إنه مصمم للمستخدمين للتحقيق في البيانات لتعلم شيء غير متوقع، بدلاً من تأكيد الفرضية. تربط جامب البيانات الإحصائية بالرسومات التي تمثلها، بحيث يمكن للمستخدمين التنقل لأسفل أو لأعلى لاستكشاف البيانات والتمثيلات المرئية المختلفة لها. تطبيقاته الأساسية هي للتجارب المصممة وتحليل البيانات الإحصائية من العمليات الصناعية.
جامب (برنامج إحصائي) البرنامج
جامب هو تطبيق سطح مكتب بواجهة مستخدم قائمة على المعالج، بينما يمكن تثبيت ساس على الخوادم. يعمل في الذاكرة بدلاً من تخزين القرص. وفقًا لمراجعة نُشرت في الاحصاءات الصيدلانية، غالبًا ما يتم استخدام جامب كواجهة أمامية رسومية لنظام ساس، والذي يقوم بالتحليل الإحصائي والجداول. تتطلب جامب علم الجينوم، المستخدمة لتحليل وتصور بيانات الجينوم،  مكون ساس للعمل ويمكنه الوصول إلى إجراءات ساس / جينات وSAS / STAT أو استدعاء وحدات ماكرو ساس. يمكن لـ جامب كلينيكال، المستخدم لتحليل بيانات التجارب السريريَّة، تجميع كود ساس في لغة البرمجة النصية JSL وتحويل كود ساس إلى جامب.
جامب هو أيضًا اسم وحدة أعمال معهد ساس التي تطور برنامج جامب. اعتبارًا من عام 2011 كان لديها 180 موظفًا و250 ألف مستخدم.
جامب (برنامج إحصائي) لغة برمجة (JSL)
لغة برمجة جامب JMP (JSL) هي لغة مفسرة لإعادة إنشاء النتائج التحليلية ولأتمتة أو توسيع وظائف برنامج جامب.:29 تم تقديم JSL لأول مرة في جامب الإصدار 4 في عام 2000.:11 JSL لديه بناء جملة يشبه لغة ليسب ليسب، منظم كسلسلة من التعبيرات. يتم تنفيذ جميع عناصر البرمجة، بما في ذلك عبارات (if-then) والحلقات، كوظائف JSL. يتم تمثيل جداول البيانات وعناصر العرض والتحليلات بواسطة كائنات في JSL يتم التلاعب بها باستخدام الرسائل المسماة. يمكن للمستخدمين كتابة نصوص JSL لإجراء التحليلات والتصورات غير المتوفرة في واجهة التأشير والنقر أو لأتمتة سلسلة من الأوامر، مثل التقارير الأسبوعية. يمكن أيضًا تنفيذ تعليمات ساس وبايثون و R وماتلاب باستخدام JSL.
جامب (برنامج إحصائي) تطبيقات بارزة
في عام 2007، بدأت منظمة مراقبة الحياة البرية وايلد تراك، باستخدام جامب مع نظام تقنية التعرف على البصمة (FIT) لتحديد الحيوانات المهددة بالانقراض الفردية من خلال آثار أقدامها. في عام 2009، استخدمت حديقة شيكاغو النباتية جامب لتحليل بيانات الحمض النووي من فاكهة الخبز الاستوائية. توصل الباحثون إلى أن الفاكهة النشوية الخالية من البذور تم إنشاؤها عن طريق التهجين المتعمد لفاكهة، الخبز والحفر. قام مختبر هيرزنبرج في ستانفورد بدمج جامب مع فارز الخلايا المنشطة الفلورية (FACS). يستخدم نظام FACS لدراسة فيروس نقص المناعة البشرية والسرطان والخلايا الجذعية وعلوم المُحيطات.
محمد أبي سمرا
محمد أبي سمرا روائي وصحفي لبناني من مواليد 1953. صُدر له حتى الآن تسعة كتب منهم أربع روايات. تُرشحت روايته «نساء بلا أثر» للقائمة الطويلة للجائزة العالمية للرواية العربية في عام 2019.
محمد أبي سمرا السيرة الذاتية
ولد محمد أبي سمرا في قرية شبعا الجبلية النائية التي تقع في لبنان في عام 1953. انتقل مع أسرته إلى بيروت في عام 1962. أكمل دراسته الجامعية في بيروت وتخرج في دار المعلمين في عام 1977. ونال علي شهادة دبلوم في علم الاجتماع الثقافي في عام 1983. وبعد تخرجه، عمل في الصحافة الثقافية اللبنانية. كما عمل أبي سمرا في صحف عربية ولبنانية عديدة منها صحيفة «الحياة»، و«السفير»، وجريدة «النهار». ويعمل حاليًا مدير قسم التحقيقات الأسبوعي في صحيفة النهار اللبنانية. وانتقل بعدها إلى فرنسا وتحديدًا إلى مدينة ليون هرابًا من الحرب الأهلية التي بدأت وقتها في لبنان.
محمد أبي سمرا السيرة الذاتية
وفي فرنسا بدأ مشواره في الكتابة؛ حيث أصدر روايته الأولى بعنوان «بولين وأطيافها» الصادرة عن دار الفرابي في عام 1990. بعدها توالت إصداراته؛ إذ نشر حتى الآن أربعة كتب في علم الاجتماع السياسي والتي تعتمد على الشهادات الحية، مثل كتابه «طرابلس.. ساحة الله وميناء الحداثة». وبدأ أبي سمرا في كتاب هذا الكتاب في عام 2000 بعد وقوع حادثة كبري في طرابلس بلبنان، ونشر الكتاب في عام 2011 عن دار الساقي. أما كتابه الثاني «موت الأبد السوري»، فقد بدأ بكتابته في عام 2005 عندما خرج الجيش السوري من لبنان بعد أن تم اعتقال رفيق الحريري. وفي كتابته، روى أبي سمرا سير لأشخاص مزدوجي الانتماء (مثل «لبناني سوري») حيث سردوا أحداث الثورة السورية التي عاشوها. أما كتابه «وداع لبنان» الصادر عن دار رياض الريس للكتب والنشر، وهو عبارة عن شهادات وسيرًا لأشخاص مسيحيين من جبل لبنان، حيث سردوا بعضًا من الأحداث والمسارات التي عاشوها في حياتهم والتغييرات التي مروا بها في جبل لبنان في القرن العشرين . وبالإضافة إلى هذا، أصدر أبي سمرا أيضًا أربع روايات منها رواية «نساء بلا أثر» الصادرة عن دار رياض الريس في عام 2017، والتي تُرشحت للقائمة الطويلة للجائزة العالمية للرواية العربية في عام 2019، وتدور أحداثها حول الشخصية الرئيسية «ماريان» المرأة الستينية التي تستعيد ذكرياتها المؤلمة في لبنان.
حكومة جمهورية أبخازيا المتمتعة بالحكم الذاتي
حكومة جمهورية أبخازيا المتمتعة بالحكم الذاتي هي إدارة معترف بها من قبل جورجيا كحكومة أبخازيا الشرعية والوحيدة. أبخازيا كانت بحكم الأمر الواقع مستقلة عن جورجيا – على الرغم من القليل من الاعتراف الدولي – منذ أوائل التسعينيات. رسلان أباشيدزه، الذي انتخب في مايو 2019، هو الرئيس الحالي للحكومة في المنفى.
بعد الحرب في أبخازيا (1992-1993)، اقترحت جورجيا محادثات خماسية تضم حكومة جمهورية الحكم الذاتي، وحكومة سلطات الأمر الواقع في أبخازيا، وحكومة جورجيا، إلى جانب روسيا والأمم المتحدة كأطراف معنية، من أجل تسوية الوضع النهائي لأبخازيا في إطار الدولة الجورجية. أراد الجانب الأبخازي تأكيدات بأن جورجيا لن تحاول حل القضية بقوة السلاح قبل أن تصبح طرفاً في المحادثات.
حكومة جمهورية أبخازيا المتمتعة بالحكم الذاتي
بين سبتمبر 2006 ويوليو 2008، كان مقر الحكومة الجورجية المعترف بها في أبخازيا العليا. ومع ذلك، فقد تم إجبارها على الخروج من أبخازيا في أغسطس 2008 خلال الحرب الروسية الجورجية من قبل القوات المسلحة الأبخازية. أبخازيا العليا هي منطقة يبلغ عدد سكانها حوالي 2000 (1-1.5٪ من سكان أبخازيا بعد الحرب) ويتمركزون في أعالي وادي كودوري (حوالي 17٪ من أراضي جمهورية أبخازيا سابقاً). الحكومة في المنفى مسؤولة جزئياً عن شؤون حوالي 250 ألف نازح داخلي أجبروا على مغادرة أبخازيا في أعقاب الحرب في أبخازيا وما نتج عن ذلك من تطهير عرقي للجورجيين في المنطقة.
حكومة جمهورية أبخازيا المتمتعة بالحكم الذاتي التاريخ
خلال الحرب في أبخازيا، غادرت حكومة جمهورية أبخازيا المتمتعة بالحكم الذاتي، التي كانت تسمى آنذاك «مجلس وزراء أبخازيا»، أبخازيا بعد سيطرة القوات الانفصالية الأبخازية على عاصمة المنطقة سوخومي بعد قتال عنيف في 27 سبتمبر 1993، مما أدى إلى في مذبحة سوخومي، حيث تم إعدام العديد من أعضاء الحكومة الأبخازية في ذلك الوقت، بما في ذلك رئيسها زيولي شارتافا، على يد المتمردين. انتقل مجلس الوزراء إلى العاصمة الجورجية تبليسي، حيث عمل كحكومة لأبخازيا في المنفى لما يقرب من 13 عامًا. خلال هذه الفترة، اشتهرت حكومة أبخازيا في المنفى بقيادة تاماز ناداريشفيلي، بموقفها المتشدد تجاه مشكلة الأبخاز، وكثيراً ما أعربوا عن رأيهم بأن حل النزاع لا يمكن تحقيقه إلا من خلال رد جورجيا العسكري على الانفصال. في وقت لاحق، تورطت إدارة ناداريشفيلي في بعض الخلافات الداخلية ولم تشارك بنشاط في سياسة أبخازيا حتى تم تعيين رئيس جديد، إيراكلي ألاسانيا، من قبل رئيس جورجيا (ميخائيل ساكاشفيلي). تم تعيين ألاسانيا في وقت لاحق كمبعوث لساكاشفيلي في محادثات السلام بشأن أبخازيا.
حكومة جمهورية أبخازيا المتمتعة بالحكم الذاتي التاريخ
في خضم عملية الشرطة الجورجية لعام 2006 في كودوري جورج في أبخازيا، والتي تم فيها نزع سلاح المليشيا المحلية بقيادة أمير الحرب إمزار كفيتسياني، واستعادة النظام الدستوري في المنطقة، أعلن الرئيس ساكاشفيلي في 27 يوليو 2006، أن السلطات قررت إنشاء حكومة أبخازية في المنفى ومقرها تبليسي في وادي كودوري (أبخازيا العليا).
خلال الحرب الروسية الجورجية عام 2008، انضمت جمهورية أبخازيا إلى قوات أوسيتيا وفتحت جبهة ثانية ضد جورجيا. خلال معركة وادي كودوري، طردت القوات الأبخازية الموالية لحكومة جمهورية أبخازيا حكومة جمهورية أبخازيا المتمتعة بالحكم الذاتي من منطقة أبخازيا. قال سيرجي باجابش، رئيس حكومة جمهورية أبخازيا، في خطاب موجه إلى الشعب الأبخازي أن «الولاية القضائية للدولة الأبخازية قد أعيدت إلى وادي كودوري الأعلى».
جسر بعيد جدا (فلم)
جسر بعيد جدا (بالإنجليزية: A Bridge Too Far) فيلم حرب ملحمي لعام 1977 يستند إلى كتاب عام 1974 الذي يحمل نفس العنوان، من إخراج ريتشارد أتينبورو، وسيناريو ويليام جولدمان. كان هذا هو ثاني فيلم يستند إلى كتاب للمؤرخ كورنيليوس رايان يتم نقله إلى الشاشة، بعد فيلم «أطول يوم في التاريخ The Longest Day» عام 1962، كان هذا هو الفيلم الثاني الذي يستند إلى أحداث فشل عملية «ماركت جاردن Operation Market Garden» في الحرب العالمية الثانية.
على الرغم من أن الفيلم تلقى استجابة انتقادية فاترة، فقد حصل الفيلم على العديد من الجوائز في حفل توزيع جوائز «بافتا 31st BAFTA Awards» الحادي والثلاثين، وفاز بأربع فئات من أصل ثماني فئات، بما في ذلك جائزة للممثل ادوارد فوكس لأفضل ممثل مساعد، وجون أديسون (الذي خدم هو نفسه في الفيلق البريطاني أثناء «ماركت جاردن») لجائزة أفضل موسيقى.
جسر بعيد جدا (فلم) طاقم التمثيل
إليوت جولد، ليف أولمان، هاردي كروجر، سيم فروم، مارليس فان ألكمير، وولفجانج بريس، وجوزفين بيبر، وبول ماكسويل، وولتر كوهوت، وبيتر فابر، وفرانك غرايمز، وجيريمي كيمب، ودونالد بيكرينغ، ودونالد دوغلاس، وبيتر سيتلين، وستيفن مور، ومايكل بيرن، وبول كوبلي، ونيكولاس كامبل، وجيرالد سيم، وهاري ديتسون، وإريك تشيتي، بريان هوكسلي، كولين فاريل، كريستوفر جود، نورمان جريجوري، ألون أرمسترونج، أنتوني ميلنر، باري مكارثي، ليكس فان ديلدين، مايكل وولف، تيم بيكمان، إدوارد سيكرسون، توم فان بيك، آرثر هيل، إريك فان تي ووت، هانز بواسطة بورسودي، بن كروس.
جسر بعيد جدا (فلم) ملخص أحداث الفيلم
يروي الفيلم القصة الحقيقية لعملية «ماركت جاردن». حاول الحلفاء، في سبتمبر 1944، الإسراع لإنهاء الحرب العالمية الثانية بالقيادة عبر بلجيكا وهولندا إلى ألمانيا. كانت الفكرة هي أن تستولي الفرق المحمولة جواً الأمريكية على بلدتي أيندهوفن ونيجميجن وفرقة بريطانية محمولة جواً، معززة بلواء بولندي محمول جواً، للسيطرة على مدينة أرنهيم. سيتم تعزيزها، في الوقت المناسب بفيلق بريطاني، على الأرض وقيادة من الخطوط البريطانية في الجنوب. كان مفتاح العملية هو الجسور، وكأن الألمان احتجزوها أو فجروها، فلا يمكن إراحة المظليين. الاستخبارات الخاطئة، وغطرسة القيادة العليا للحلفاء، والمقاومة الألمانية العنيدة تضمن أن أرنهيم يصبح جسرًا بعيدًا جدًا.
جسر بعيد جدا (فلم) استقبال الفيلم
اتفق النقاد على أن الفيلم تم عرضه بشكل مثير للإعجاب، وأنه دقيق تاريخياً، على الرغم من أن الكثيرين وجدوا أنه طويل جدًا ومكرر للغاية. قال فينسنت كانبي من صحيفة نيويورك تايمز: «الفيلم ضخم، عديم الشكل، غالبًا ما يكون مؤثرًا بشكل غير متوقع، مربك، حزين، حي وطويل جدًا.»
أشار العديد من النقاد إلى جيمس كان وأنطوني هوبكنز لتميزهم في أدائهم في فيلم مع مئات الأدوار الناطقة والحجاب من عديد من كبار الممثلين في تلك الفترة.
أنضم للعمل في الفيلم العسكريين أركهارت وهوروكس كمستشارين عسكريين للفيلم، مما زاد من دقته التاريخية، ومع ذلك، أكد بعض النقاد أن الفيلم يحتوي على أخطاء تاريخية ويجب أن يُنظر إليه على أنه تفسير «هوليوود» للأحداث. علق روبن نيلاندز قائلاً: «لقد حثني عدد لا يحصى من المحاربين القدامى على تجاهل معظم القصة في الفيلم».
جسر بعيد جدا (فلم) استقبال الفيلم
منح الناقد السينمائي روجر إيبرت الفيلم اثنين من أصل أربعة نجوم، واصفا إياه بأنه: «مثل هذا التمرين في الإفراط البائس، مثل هذه السلسلة الطائشة من المشاهد الروتينية، مثل هذا التساهل العنيف الممل في كل الدماء والشجاعة والأنين التي يمكن أن يجدوها، أننا في النهاية على استعداد للتكهن بأن ليفين ربما ذهب مرتين أو ثلاثة جسور بعيدة جدًا. الفيلم ضخم ومكلف ومليء بالنجوم، لكنه ليس ملحمة. إنه أطول فيلم حرب من الدرجة الثانية على الإطلاق».
أعطى جين سيسكل الفيلم اثنين ونصف من أصل أربعة نجوم وكتب: «في كثير من الأجزاء، الفيلم ليس قصة؛ إنه استعراض للوجوه الشهيرة. أما بالنسبة إلى لقطات المعركة، فهي غالبًا مملة أكثر من كونها ساحرة. يوفر هبوط المظليين خمس دقائق مذهلة. لقطات المعركة الأخرى هي روتين».
كتب جون بيم من نشرة الفيلم الشهرية The Monthly Film Bulletin أنه «بنهاية هذا الفيلم الباهظ، لدينا فكرة عادلة عن من فعل وماذا، لوجستيات عملية عسكرية مكلفة. لكن المشكلة الأساسية في الفيلم هي أنه لا يسمح للنجوم الكبيرة الثقيلة أبدًا بأي تركيز للانتباه».
جسر بعيد جدا (فلم) استقبال الفيلم
كتب تشارلز تشامبلين من صحيفة لوس أنجلوس تايمز: «بمصطلحات سينمائية بحتة، من السهل تحديد جاذبية الفيلم، فهو مذهل من حيث حجمه ونطاق تأثيراته، ويتم تمثيله بجدية من فريق عمل مرموق وقادر، وسريع الخطى وسريع بالرغم من طوله، وتميز بمحاولة واضحة لإعطاء الحقيقة المتوازنة لحادثة مأساوية من التاريخ».
وصف غاري أرنولد من صحيفة واشنطن بوست الفيلم بأنه: «ملحمة حرب مثيرة للإعجاب وذات ضمير غير عادي، وذلك يبرر ميزانيته المرتفعة. هناك روعة بصرية (التسلسلات التي تصور هبوط المظليين رائعة بشكل خاص)، ومزيج من حلقات القتال المثيرة مع الحوارات القصيرة المثيرة للاهتمام، وهي محاولة لإنشاء رؤية متماسكة ومتعددة الأوجه لمنظور معقد وغير مألوف، ومغامرة عسكرية محتومة، ومستوى متفوق عمومًا من ذكاء صناعة الأفلام والحرفية».
منح موقع الطماطم الفاسدة الفيلم تقييم مقداره 64% بناءً على آراء 25 ناقداً سينمائياً.
جسر بعيد جدا (فلم) الجوائز والترشيحات
حفل توزيع جوائز الأكاديمية البريطانية الحادي والثلاثين للأفلام 31st British Academy Film Awards: حصل على جوائز أفضل صوت، وأفضل ممثل مساعد (إدوارد فوكس)، وأفضل سيناريو، وأفضل موسيقى، ورشح لجوائز أفضل فيلم، وأفضل إخراج، وأفضل مونتاج، وأفضل تصميم إنتاج.
أنتونيو داماتو
أنتونيو داماتو (مواليد 15 أغسطس 1972) هو محامي وحكم كرة قدم إيطالي سابق.
أصبح داماتو حكماً للفيفا في عام 2010.  حكم في الدوري الأوروبي 2012-13 وخلال تصفيات كأس العالم 2014، في مباراة المجموعة السابعة بين اليونان والبوسنة والهرسك.  توقف عن كونه حكماً في عام 2016 وتقاعد من التحكيمالمحلي في عام 2018.
دافيدي ماسا
دافيد ماسا (من مواليد 15 يوليو 1981) هو حكم كرة قدم إيطالي.
دافيدي ماسا مسيرته التحكيمية
في عام 2011، بدأ ماسا التحكيم في الدوري الإيطالي. كانت أول مباراة له كحكم في 23 يناير 2011 بين فيورنتينا وليتشي. في عام 2014، تم وضعه على قائمة حكام الفيفا الدوليين. أدار أول مباراة دولية له في 8 يونيو 2015 بين تركيا وبلغاريا. في عام 2017، تم اختياره لإدارة كأس السوبر الإيطالي 2017 بين يوفنتوس ولاتسيو.
تم اختيار ماسا كحكم لبطولة أوروبا تحت 19 سنة لكرة القدم 2017 في جورجيا وكأس العالم تحت 20 سنة 2019 في بولندا. كما أدار مباريات في دوري نجوم قطر 2016-2017 والدوري المصري الممتاز 2017-18.
ألفي راي سميث
ألفي راي سميث الثالث (ولد في 8 سبتمبر 1943) هو عالم كمبيوتر اميركي شارك في تأسيس شعبة الحاسب الآلي في لوكاس فيلم وبيكسار، وشارك في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي في توسيع استخدام التحريك الحاسوبي إلى فيلم روائي طويل.
ألفي راي سميث التعليم
حصل ألفي سميث على درجة البكالوريوس في الهندسة الكهربائية من جامعة ولاية نيو مكسيكو (NMSU) سنة 1965. قام بإنشاء أول رسوميات حاسوبية له في عام 1965 في NMSU. تحصل على درجة الدكتوراه في عام 1970. في علوم الكمبيوتر من جامعة ستانفورد، مع أطروحة حول الأتمتة الخلوية النظرية تحت إشراف مشترك من قبل مايكل أ. أربيب، إدوارد ح. مكلوسكي، وبيرنارد ويدرو.
ألفي راي سميث المسار مهني
عمل أستاذًا مشاركًا في الهندسة الكهربائية وعلوم الكمبيوتر في جامعة نيويورك، تحت رئاسة هربرت فريمان، أحد أوائل باحثي رسومات الكمبيوتر من عام 1969 إلى عام 1973.[بحاجة لمصدر] درس لفترة وجيزة في جامعة كاليفورنيا، بيركلي في عام 1974.[بحاجة لمصدر]
أثناء عمله في Xerox PARC في عام 1974، عمل سميث مع ريتشارد شوب على سوبر باينت، أوائل برامج تحرير الرسومات النقطية للكمبيوتر أو برامج «الرسام».[بحاجة لمصدر] كانت مساهمة سميث الرئيسية في هذا البرنامج هي إنشاء الفضاء اللوني (ص ش ض) و (ص ش ق) ، المعروفة أيضًا باسم HSB.[بحاجة لمصدر] أنشأ أول رسوم متحركة على الكمبيوتر على نظام SuperPaint.
ألفي راي سميث المسار مهني
انضم سميث إلى مختبر رسومات الحاسوب الجديد في معهد نيويورك للتكنولوجيا (NYIT) عام 1975، حيث حصل على المسمى الوظيفي «كوانتا المعلومات». عمل جنبًا إلى جنب مع استوديو الرسوم المتحركة التقليدية، والتقى إد كاتمول والعديد من الموظفين الأساسيين في بيكسار. عمل سميث على سلسلة من برامج الرسم الحديثة بما فيها Paint3 أول محرر رسومات نقطية بألوان حقيقية. كجزء من هذا العمل، شارك في ابتكار مفهوم تجميع ألفا.  كان أيضًا مبرمجًا ومتعاونًا في الرسوم المتحركة لإد إمشويلر سنستون،  المدرجة في مجموعة متحف الفن الحديث في نيويورك. عمل سميث في معهد نيويورك للتكنولوجيا حتى عام 1979، ثم لفترة وجيزة في مختبر الدفع النفاث مع جيم بلين في مسلسل كارل ساغان التلفزيوني الكون: رحلة شخصية .
كان سميث عضوًا مؤسسًا في شعبة الكمبيوتر لوكاس فيلم مع إد كاتمول، الذي طور برامج رسومات الكمبيوتر، بما في ذلك تقنية الاستخلاص الجديدة.
ألفي راي سميث المسار مهني
شارك سميث وكاتمول في تأسيس شركة بيكسارعام 1986 بتمويل من ستيف جوبز. بعد بيعها من لوكاس فيلم، عمل في مجلس الإدارة وكان نائب الرئيس التنفيذي. وفقًا لسيرة ستيف جوبز لجيفري س يونغ. ترك ألفي راي بيكسار بعد جدال محتد مع جوبز حول استخدام السبورة. [11] حيث كانت هناك قاعدة غير مكتوبة أنه لم يُسمح لأي شخص بخلاف جوبز باستخدام السبورة أثناء وجوده، وهي قاعدة قرر سميث أن يكسرها أمام الجميع بعدها تخاصم جوبز معه وانتهى بهم الأمر بالصراخ في وجه بعضهم البعض. على الرغم من كونه المؤسس المشارك لشركة بيكسار، إلا أن الشركة قد أغفلت إلى حد كبير دوره في تاريخ الشركة منذ مغادرته. على سبيل المثال، لا يوجد ذكر لـسميث على موقع بيكسار.
كان لمدة أربع سنوات (1988-1992) عضوًا في مجلس أمناء المكتبة الوطنية للطب في بيثيسدا ، ميريلاند، حيث كان له دور أساسي في افتتاح مشروع الإنسان المرئي.
عام 1991، ترك سميث شركة بيكسار للمشاركة في تأسيس شركة Altamira Software ، مع إريك ليونز ونيكولاس كلاي. استحوذت شركة ميكروسوفت على Altamira في عام 1994. أصبح سميث أول زميل رسومات حاسوبية في ميكروسوفت في عام 1994. ستستمر شركة Pixar في إصدار حكاية لعبة في العام التالي وإطلاقها للجمهور.
تقاعد سميث من ميكروسوفت في 1999، حاليًا يقوم بإلقاء العديد من الكلمات العلمية والتقاط الصور الرقمية وعلم الأنساب والبحث في التاريخ التقني. يعيش في سياتل، واشنطن. في عام 2010 تزوج سميث من أليسون جوبنيك، مؤلفة وأستاذة علم النفس في جامعة كاليفورنيا ، بيركلي.
ألفي راي سميث الجوائز
بالمشاركة، تم تكريم سميث مرتين من قبل أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة لمساهماته العلمية والهندسية في تركيب الصور الرقمية (1996) وأنظمة التلوين الرقمي (1998).
حصل سميث وريتشارد شوب في عام 1990على جائزة جائزة إنجاز الرسومات الحاسوبية عن تطويرهما لبرامج الرسام.
منحته جامعة ولاية نيو مكسيكو درجة الدكتوراه الفخرية في ديسمبر 1999.   انتخب سميث عضوا في الأكاديمية الوطنية للهندسة سنة 2006. في عام 2010، تم انتخاب سميث زميلًا في الجمعية الأمريكية لعلماء الأنساب ومنح جائزة واشنطن في شيكاغو لتعزيز «رفاهية البشرية».
في عام 2012، مُنح سميث جائزة الإنجاز مدى الحياة لندوة الوسائط الرقمية في بولدر، كولورادو، وحصل على لوحة في دائرة الشرف بجامعة ولاية نيو مكسيكو.[بحاجة لمصدر] في عام 2013، تم انتخاب سميث زميلًا في الجمعية الأمريكية لتقدم العلوم.[بحاجة لمصدر] سميث عدة منح من مؤسسة العلوم الوطنية والوقف الوطني للفنون خلال مسيرته المهنية.[بحاجة لمصدر]
التقادم المخطط
في علم الاقتصاد والتصميم الصناعي، التقادم المخطط (يُطلق عليه أيضًا التقادم المدمج أو التقادم المبكر (بالإنجليزية: planned obsolescence) هو سياسة تصميم سلع ومنتجات ذات عمر محدود عن قصد وبتخطيط، فتصطنع ضعيفة أو سهلة الخراب عن قصد، أو تصمم لتصبح قديمة (أي غير عصرية) أو تتعطل بعد فترة زمنية محددة مسبقا. منطق هذه الإستراتيجية هو زيادة حجم المبيعات على المدى الطويل عن طريق تقليل الوقت بين عمليات الشراء المتكررة (يشار إليها باسم «تقصير دورة الاستبدال»). أي إنه تقصير متعمد لعمر المنتج لإجبار المستهلكين على إستبداله بشراء واحد جديد.
يعتقد المنتجون ممن يتبعون إستراتيجية التقادم المخطط أن إيرادات المبيعات الإضافية التي تولدها تعوض أكثر من التكاليف الإضافية للبحث والتطوير، وتعوض تكاليف الفرصة البديلة لإعادة تعديل خط إنتاج موجود. هذه السياسة محفوفة بالمخاطر في الصناعة التنافسية، لأن المستهلكين قد يقررون الشراء من المنافسين إذا لاحظوا الاستراتيجية.
التقادم المخطط
تنجح إستراتيجية التقادم المخطط له بالمنتجات التي تحتكرها قلة. قبل تقديم منتج ذو تقادم مخطط له، يجب على المُنتِج أن يتيقن أنه من المرجح على الأقل أن يستبدل المستهلك السلعة بواحدة من المنتج نفسه (انظر الولاء للعلامة التجارية). في حالات التقادم المخطط هذه، يعرف المنتج العمر الذي تم تصميم المنتج أو السلعة لتبقى، بينما يجله المستهلك تلك المدة، وذلك يُعرف بتفاوت المعلومات. كلما زادت تنافسية السوق زاد عمر المنتج.  على سبيل المثال، عندما دخلت السيارات اليابانية ذات الأعمار الأطول السوق الأمريكية في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي، اضطرت شركات صناعة السيارات الأمريكية إلى الاستجابة للمنافسة ببناء منتجات أكثر متانة.
التقادم المخطط تاريخ وأصول العبارة
وصل تصميم السيارات في الولايات المتحدة في عام 1924 إلى نقطة تحول عندما بدأ سوق السيارات الوطني الأمريكي يصل إلى مرحلة التشبع. وللحفاظ على المبيعات اقترح رئيس جنرال موتورز ألفريد سلون جونيور تغيير التصميمات سنويا لطراز لعام لإقناع مالكي السيارات أنهم بحاجة لشراء بديل جديد كل عام، وهي فكرة مستعارة من صناعة الدراجات، غالبًا ما يُنسب هذا المفهوم بشكل خاطئ إلى سلون. أطلق النقاد على استراتيجيته اسم «التقادم المخطط له» لكن سلون فضل مصطلح «التقادم الديناميكي».
كان لهذه الإستراتيجية تأثيرات بعيدة المدى على أعمال السيارات ومجال تصميم المنتجات، وفي النهاية الاقتصاد الأمريكي.
التقادم المخطط تاريخ وأصول العبارة
لا يمكن لصغار المنتجين الحفاظ على وتيرة ونفقات إعادة التصميم السنوية. لم يحب هنري فورد التغير السنوي للتصميم لأنه تشبث بمفاهيم المهندس عن البساطة واقتصاديات الحجم وسلامة التصميم، تجاوزت جنرال موتورز مبيعات فورد في عام 1931 وأصبحت الشركة المهيمنة في الصناعة بعد ذلك. جعلت تغييرات التصميم المتكررة أيضًا من الضروري استخدام هيكل جسم على إطار بدلاً من التصميم الأخف وزناً، ولكن أقل سهولة في التعديل، وهو تصميم أحادي الهيكل يستخدمه معظم شركات صناعة السيارات الأوروبية.
التقادم المخطط تاريخ وأصول العبارة
تعود أصول عبارة التقادم المخطط له على الأقل إلى عام 1932 مع كتيب برنارد لندن «إنهاء الكساد من خلال التقادم المخطط». كان جوهر خطة لندن هو أن تفرض الحكومة تقادمًا قانونيًا على المواد الاستهلاكية، لتحفيز الاستهلاك وإدامته. ومع ذلك، تم تعميم العبارة لأول مرة في عام 1954 من قبل المصمم الصناعي الأمريكي بروكس ستيفنز حيث كان من المقرر أن يلقي محاضرة في مؤتمر إعلاني في مينيابوليس في عام 1954 ودون أن يفكر فيه كثيرًا، استخدم المصطلح كعنوان لحديثه. من تلك النقطة أصبح «التقادم المخطط له» شعارا لستيفنز. وفقًا لتعريفه، كان التقادم المخطط له هو «غرس الرغبة في امتلاك المشتري لشيء أحدث قليلاً، أفضل قليلاً، أسرع قليلاً مما هو ضروري».
تم تبني العبارة بسرعة من قبل الآخرين، وتم تحدي تعريف ستيفنز. حيث بحلول أواخر الخمسينيات من القرن الماضي، أصبح التقادم المخطط له مصطلحًا شائع الاستخدام للمنتجات المصممة لتنكسر بسهولة أو للخروج بسرعة من الموضة، تم الاعتراف بهذا المفهوم على نطاق واسع لدرجة أن شركة فولكس فاجن سخرت منه في عام 1959 في حملة إعلانية. مع الاعتراف بالاستخدام الواسع النطاق للتقادم المخطط له بين مصنعي السيارات نصبت فولكس واجن نفسها كبديل. عرضت الإعلانات «نحن لا نؤمن بالتقادم المخطط له» و «نحن لا نغير السيارة من أجل التغيير.»  في الحملة الإعلانية الشهيرة لشركة فولكس فاجن التي قام بها دويل داين بيرنباخ، أظهر أحد الإعلانات صفحة فارغة تقريبًا مع شعار «لا جدوى من عرض فولكس فاجن 1962، لا تزال كما هي».
في عام 1960، نشر الناقد الثقافي فانس باكارد منتجو النفايات، الذي روج له باعتباره عرضًا لـ «المحاولة المنهجية للأعمال لجعلنا أفرادًا مسرفين ومثقلين بالديون ومستاءين دائمًا» قسمت باكارد التقادم المخطط له إلى فئتين فرعيتين:
يشير مصطلح "تقادم الرغبة"، المعروف أيضًا باسم "التقادم النفسي" إلى محاولات المسوقين لإفساد المنتج في ذهن المالك. نقل باكارد عن المصمم الصناعي جورج نيلسون الذي كتب: "التصميم... هو محاولة في تقديم مساهمة في احداث تغيير، وإن لم نقدم مساهمة أو لم نستطع، فإن العملية الوحيدة المتاحة لإعطاء وهم التغيير هو "الطراز!"
التقادم المخطط أنواع
المتانة المحددة هي إستراتيجية لتقصير عمر المنتج قبل طرحه في السوق، من خلال تصميمه بحيث يتدهور بسرعة.  يتضمن تصميم جميع المنتجات الاستهلاكية متوسط عمر متوقع يتخلل جميع مراحل التطوير. وبالتالي، يجب أن يُقرر مبكرًا في تصميم منتج معقد المدة التي تم تصميمها لتدوم بحيث يمكن جعل كل مكون وفقًا لتلك المواصفات. نظرًا لأن كل المادة تخضع للإنتروبيا، فمن المستحيل لأي كائن مصمم أن يحتفظ بوظيفته الكاملة إلى الأبد؛ ستتعطل جميع المنتجات في النهاية، بغض النظر عن الخطوات التي يتم اتخاذها. العمر المحدود هو مجرد علامة على التقادم المخطط له إذا كان عمر المنتج قصيرًا بشكل مصطنع حسب التصميم.
لا يحظر القانون بشكل عام إستراتيجية المتانة المحددة، وللمصنعين الحرية في تحديد مستوى متانة منتجاتهم.  أحيانا تعتبر هذه الاستراتيجية تقادمًا مخططًا له وغالبًا ما يعتبر على أنه مجال لوحده من الممارسات المعادية للمستهلك.
التقادم المخطط أنواع
تتمثل إحدى الطرق الممكنة للحد من متانة المنتج في استخدام مواد رديئة في المناطق الحرجة، أو تخطيطات المكونات دون المستوى الأمثل التي تسبب التآكل المفرط. سيؤدي استخدام المعدن الناعم في البراغي والبلاستيك الرخيص بدلاً من المعدن في المكونات التي تتحمل الضغط إلى زيادة السرعة التي يصبح بها المنتج غير صالح للعمل من خلال الاستخدام العادي ويجعله عرضة للكسر حتى من الأشكال البسيطة للاستخدام غير الطبيعي. على سبيل المثال، التروس البلاستيكية الصغيرة الهشة في الألعاب معرضة بشدة للتلف إذا تم اللعب بها تقريبًا، مما قد يؤدي بسهولة إلى تدمير الوظائف الرئيسية للعبة وإجبار شراء بديل. يرجع متوسط العمر المتوقع للهواتف الذكية وغيرها من الأجهزة الإلكترونية المحمولة إلى الاستخدام المستمر والبطاريات الهشة والقدرة على إتلافها بسهولة.
التقادم المخطط أنواع
أفضل الأمثلة لهذا التصميم هي الإصدارات التي تستخدم مرة واحدة من السلع المعمرة تقليديًا، مثل الكاميرات التي تستخدم لمرة واحدة، حيث يلزم الزبون على شراء منتج جديد بالكامل بعد استخدامه مرة واحدة. غالبًا ماتصمم هذه المنتجات لتكون مستحيلة الصيانة على سبيل المثال، قد تحتوي الساعة الرقمية الرخيصة على غلاف مختوم الإغلاق من المصنع، مع عدم وجود قدرة مصممة للمستخدم للوصول إلى الداخل دون تدمير الساعة بالكامل.[بحاجة لمصدر] قد يجعل المصنعون قطع الغيار إما غير متوفرة أو باهظة الثمن بحيث يجعل إصلاح المنتج غير اقتصادي. على سبيل المثال، تشتمل طابعات نفث الحبر التي تصنعها شركة كانون على رأس طباعة يفشل في النهاية. والتكلفة العالية للاستبدال تجبر المالك على رمي الجهاز بأكمله.[بحاجة لمصدر]