hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
أناستاسي فاتو السيرة الذاتية
في حين أنه لا يزال مرتبطًا بشكل أساسي بمدينة اساي، فقد ولد فاتو في الواقع إلى الجنوب منها، في  موساتا، مقاطعة فولسيو - حاليًا مقاطعة فاسلوي - في 2 يناير، 1816 ( النمط القديم: 21 ديسمبر 1815).
 He had a younger brother, Iacob,
الذين عملوا مع كوستاش كوناتشي كمترجم للأدب.
والدهما، المولود في عائلة فلاح، كان معربًا عن  مولدافيا متروبوليس الأرثوذكسية.
بعد إنهاء المدرسة الابتدائية في هوشي، في المدرسة التي تديرها  الأسقفية الأرثوذكسية،
اجتاز اناساتاسي امتحانًا وحصل على منحة دراسية لـ ڤاسليان جيمنسيوم

وبالتالي الاستفادة من التحول الجدارة في المجتمع المولدافي. كما لاحظ المؤرخ أ. اكسينيول،  الأمير المولدافي ميهايل ستوردزا ومستشاره جورجي أساشي يشجعان ضمنيًا «الناس من الطبقات الدنيا من المجتمع» على اكتساب التعليم، ثم العمل في جهاز الدولة على حساب بوياردم.

الباحث ڤي. ايه. ارشيا يسجل أيضًا «التنوع الكبير في الأصل» في [المدرسة الداخلية] فاسيليان، بحجة أنه كان مساهمة إيجابية في ثقافة رومانيا.
منذ عام 1834، تأهل واحد من ستة مولدافيين للحصول على منحة من المصرفي المحسن هاج كونستانتين بوب،
أناستاسي فاتو السيرة الذاتية
تم إرسال فوتو إلى الخارج، بشرط أنه، عند التخرج، سيرجع لصالحه بتدريس «دورة عامة في الفلسفة والقانون والاقتصاد السياسي».
ذهب للدراسة في الإمبراطورية النمساوية في جامعة فيينا. مستلم آخر للمنحة كان أنطون فيليني، الذي ظل صديقه في السنوات اللاحقة،
والذي درس معه القانون والفيزياء والرياضيات كطالب جامعي.
كان هنا أيضًا أن التقى فوتو بالرومانيين العرقيين من دوقية بوكوفينا النمساوية - كونستانتين واسيلكو وإخوة هوروزاتشي، وإلى حد ما، ارتبطوا أيضًا بطلاب من ترانسيلفانيا؛ معًا، أسسوا ناديًا رومانيًا.
بعد حصوله على درجة الدكتوراه في القانون، وكذلك تدقيق دورات في  كلية فيينا الطبية (1839-1841)،
أناستاسي فاتو السيرة الذاتية
حصل فوتو على إذن من حكومة مولدافيا لمواصلة دراسته في فرنسا؛ التحق في كلية الطب جامعة باريس، لكنه ظل على اتصال مع المغتربين في فيينا.
وبحلول أغسطس 1846، كان صديقًا لشابين من المولدافيين الآخرين في باريس، وجميعهم ناشطون سياسيًا الثلاثة: ألكساندرو يوان كوزا، سكارلات فارناف، ونيكولاي إيونيسكو.
شمل أصدقاؤه في المنزل ايون اينوس دي لا براد، الذي لاحظ بإعجاب أن فوتو «كان مغرمًا بدراساته»، وإلهامًا لسكان المولدافيين الآخرين.
أصبح فوتو دكتوراه في الطب في عام 1847، مع أطروحة عن فحص القلب (بما في ذلك دراسة تدفق [الحيض]]، تم نشره تحت اسم اناستاسي فيتول («ديس ساينس ماليدس دو كوير اين جينرال» ').

تمت دعوته للبقاء في باريس وممارسة هناك،
ولكن، بعد سلسلة من الرحلات الأوروبية،
عاد إلى مولدافيا. تم تعيينه من قبل الأمير جلايجور الكسندر شاي ليكون رئيسًا للطبيب في اساي، وأيضًا كجراح عام في  الميليشيات المولدوفية، with the boyar title of Aga.
أناستاسي فاتو السيرة الذاتية
في ذلك الوقت، أصر، ضد العقيدة الدينية والخرافة الشعبية، على أن تغسل النساء أنفسهن قدر الإمكان؛ كما بدأ في الدعوة إلى برنامج ترفيهي حكومي لسياحة المنتجعات الصحية، ولكن تم تجاهل اقتراحه بشكل عرضي.
كانت فرضية فوتو القائلة بأن حمامات الكبريت يمكن أن تعمل ضد مرض الزهري أكثر تحفظًا من الادعاءات الأخرى ذات التأثير نفسه من معاصريه، ولكنها مع ذلك ساهمت في الأساطير السائدة في وقت لاحق الطب الشعبي.
أناستاسي فاتو السيرة الذاتية
في عام 1852، أنشأ فوتو المعهد الغريغوري (الذي سمي باسم الأمير الراعي غيشي)، والذي تضمن مدرسة القابلات التي كانت في وقت ما برئاسة مشتركة Nicolae Negură.

ضمن هذه المؤسسة، قام الأطباء فوتو وجيروج كيرونيا بدور رائد في طب الأطفال، وأداروا [[رياض الأطفال] الوحيدة في مولدافيا] لـ الأطفال المهجرين.

أنشأ فوتو أيضًا جمعية تشجيع الشباب الرومان على الدراسة بالخارج في 22 مارس 1855، بتزويدها برأس مال قدره 1000 [دوكات] من ممتلكاته الخاصة،
ونشر نظامها الأساسي كتيب.

في العام التالي، أقام على ممتلكاته في رابا جالبيني حديقة اساي النباتية، الذي تم الاحتفال به كأول واحد في المديريات الدانوبية (مولدافيا و [والشيا]]).

وأكدت فوتو أن المجموعة تهدف إلى تحسين البيئة وتعليم الشباب. عند الافتتاح، كان يتألف من 2500 نوع نباتي من عدة قارات، بالإضافة إلى الأحواض الاصطناعية والدفيئة.
أناستاسي فاتو السيرة الذاتية
عندما أطاحت حرب القرم بنظام «ريجيوننتل اورجنيك»، مما وضع إمارات الدانوب تحت الوصاية المشتركة لـ القوى العظمى، انخرط فوتو بشكل هامشي في  الليبرالية والقومية الرومانية الحركة. بحلول يونيو 1856، كان عضوًا في اللجنة النقابية الموسعة، التي دعت علنًا إلى الاتحاد بين مولدافيا ووالاشيا.
في فبراير 1857، انضم إلى مندوب أرسلته طابعات المولدافيين، مطالبا السلطات برفع قوانين الرقابة - وكان المبعوثون الآخرون فاسيلي ألساندري، كونستانتين هيرموزاتشي، وأليكو دونيسي.
ثم خاض الانتخابات في  انتخابات سبتمبر، حيث شغل مقعدًا لـ اساي في ديڤان هوك ديڤان.
حل هذا المجلس التشريعي الجديد، الذي أقرته الدول العظمى، محل ديوان  انتخب بطريقة احتيالية في يوليو.
افتتحت الغرف الجديدة عملية تم بموجبها انتخاب صديق فوتو في باريس، كوزا، الأمير الجديد لمولدافيا ثم «دومنيتور» من الإمارات المتحدة (أساس رومانيا الحديثة)؛ من المعروف أن فوتو دعمت  الحزب الوطني كوزا، واحتفظت بصورة بورتريه لـ «دومنيتور».
أناستاسي فاتو السيرة الذاتية
عاد للنشر في عام 1863 مع «برويكت دي اورجينسيريا بوليسي سانيتيريا في رومانيا» («مشروع لتأسيس الشرطة الصحية في رومانيا»)، والذي كان بمثابة المحاولة الأولى لرومانيا في قانون صحي.

كان النص نفسه رائداً في الفقه الطبي، بما في ذلك أساسيات قانون الصحة العقلية وعلم الطب الشرعي،
تم رسم رموز [سلامة الغذاء] ، وتنظيم إنشاء مراحيض عامة، وتوحيد عمق القبور.

كما دعت إلى حظر جنازات الكنائس المفتوحة، واقترحت عزل الجثث تحت المراقبة الدقيقة لمحصلي الديون.
"
ومع ذلك، وفقًا لزميل أخصائي الصحة لاكوب فيليكس، تم تجاهل المشروع ببساطة من قبل حكومة نيكولا كريتيوليس، و مجلس النواب استشارته فقط من أجل وضع القوانين مجلس المقاطعة s.
أناستاسي فاتو السيرة الذاتية
بشكل عام، انحاز فوتو إلى جانب الفصائليين، الذين أصبحوا برئاسة نيكولاي يونسكو، ومع المتطرفين «الأحمر» [أيون سي بروتيانو] ضد الليبراليين المعتدلين والمحافظين «البيض». في مولدافيا على وجه الخصوص، كانت القضية المركزية التي قسمت المجتمع هي التحرر اليهودي: عارض الفصائل، بدافع من معاداة السامية الاقتصادية، دمج  اليهود الرومان، في حين أيده المحافظون.
في مايو 1866، اندلعت أعمال شغب معادية للسامية تورط فيها أعضاء من الفصائل في إيآي، برالاد،  رومانية و [بوتوتشاني]. أدت حملة القمع التي قامت بها السلطات إلى اعتقال مؤقت لمختلف الفصائل والحلفاء: تم القبض على فوتو جنبًا إلى جنب ڤاسيل جورجين وأليكساندرو جورغيو الي. هولبان وبيتر بوين.
ثم ساعد اف ثينتو في تنظيم  انتخابات نوفمبر 1866 ، الذي اقترح خلاله مساعده السابق كوركينيو كمرشح لعضوية  مجلس الشيوخ.
أناستاسي فاتو السيرة الذاتية
فاز بنفسه بمقعد نائب للكلية الثانية في مقاطعة إيا،
وفي ديسمبر، انتُخب أحد نواب رئيس الجمعية الأربعة، منتدبًا  رئيس الجمعية لاسكار كاتارجو.
أعيد انتخابه لكلية اياسي الثانية  في ديسمبر 1867، 
ودفعها تفاهم بين «الحمر» والفصائليين،
ثم أصبح فوتو رئيسًا لمجلس النواب، وتم انتخابه بأغلبية 80 صوتًا من 105 صوتًا في 27 يناير 1868.

وبهذه الصفة، امتنع عن التصويت بشكل ملحوظ خلال  التصويت على امتيازات السكك الحديدية.
بحلول أبريل 1868، مع حدوث المذابح المعادية لليهود في باكاو وأماكن أخرى، قدم فوتو و 30 نائبا آخر اقتراح قانون معاد للسامية، واحد متطرف بما فيه الكفاية ليتم انتقاده من قبل براتنيو، الذي اعتبره غير حضاري.
بدعوى أن يكون قانونًا بشأن «تنظيم دولة اليهود في رومانيا»، منع مشروع فوتو بشكل خاص اليهود من الاستقرار في أي مكان في الريف، وكذلك من شراء الأراضي.
كان هذا التشريع المقترح، المسؤول بشكل غير مباشر عن سقوط حكومة [ستيفان جوليسكو] وخلاف بين «الحمر» والفصيل، محور فضيحة دولية - ليس فقط لأنه يميز ضد اليهود، ولكن أيضًا لأنه كان  بأثر رجعي بطبيعته.
أناستاسي فاتو السيرة الذاتية
مع خلف الجنرال نيكولاي غولسكو شقيقه كرئيس لمجلس الوزراء «الأحمر»، بدأ الفصيل يقترب من المعارضة «البيض». ومع ذلك، ظل فوتو ودودًا تجاه «ريدس». خلال شهر مايو، عندما تولى اينسوك فليبستر في مجلس الشيوخ، ظهر جميع النواب من الفصائل ولكن فوتو للتعبير عن دعمهم.
في حزيران / يونيو، وخلافاً لخط الحزب الحزبي، امتنع فوتو عن تصويت الجمعية على الإطاحة بغولسكو - ذهب المجلس ضد مجلس الشيوخ، مما أدى إلى  استدعاء مجلس الشيوخ في انتخابات مبكرة
أشارت هذه التطورات أيضًا إلى عزل فيتو من رئاسة الجمعية، على الرغم من أنه في نوفمبر 1869، تم انتخابه مرة أخرى نائبا للرئيس (إعارة براتنيو، جنبا إلى جنب جريجور ارغيربول، بانيت دونيكي سا روستي).
تلقى تعليم الطب في مدرسة سوكلا مونستري عام 1869،
بحلول عام 1870، كان فوتو يعدّل أكثر مجلة بحثية مرموقة في البلاد، «ريڤيستا ساينتيفيكا»، مع سي. اف. روبيسكو وجريجو ستافتسيك كزملاء مخرجين.

استضاف هذا مخزونه من الأنواع في الحديقة النباتية، والذي صدر أيضًا ككتاب مستقل في عام 1871.
أناستاسي فاتو السيرة الذاتية
أيضا في ذلك العام، نشر في سوكول ا «مانيول دي ميديكلينا براكتيكا» («كتاب الطب التطبيقي»). مراجعة العمل في «ريڤيستا ساينتيفيكا»، سجل المهندس الزراعي بيترا اس. ايرلين خبرًا مفجعًا مفاده أن فوتو قد طرد من المدرسة، بأمر من كريستين تيل،  وزير التربية والتعليم في حكومة ديميتري غيكا «البيضاء».
مع الفصيل الحر والمستقل، شكل فوتو وايونس المعارضة الأكثر جذرية لـ «البيض»، بقيادة في ذلك الوقت مونلاشي ايبرينو[الإنجليزية]. خاض فوتو في  انتخابات مايو 1870 ، وهو واحد من 34 من الفصائل الذين فازوا بمقاعد في الجمعية: ليس كافيًا للإطاحة بحكومة إيبوريانو، ولكن تسبب في اضطراب كبير في السياسة الوطنية.

الاستمرار في خدمة عدة فترات في كل من الجمعية ومجلس الشيوخ،
ظل فوتو فصيلًا غير متسق، متحالفًا فقط مع الحركة لجزء من حياته. كانت الحركة نفسها غير متبلورة وانتهازية معروفة.
أناستاسي فاتو السيرة الذاتية
عنوانه الافتتاحي ، الذي تلقاه للأكاديمية من قبل ارشيا ونشر في عام 1873، كان بعنوان "Încercările pentru dezvoltarea sciintielorŭ naturale în România" («محاولات تطوير العلوم الطبيعية في رومانيا»).
وفقا لمراجعة لاحقة من قبل الجيولوجي ايون ث. سيمون، تم غرس الخطاب في «حب وطن» ل فوتو.
انتقد فوتو «الخمول والاتجاه الخاطئ» للتعلم العلمي الروماني ، وطالب بالتدخل المباشر من قبل الدولة - بينما امتدح الأفراد الخاصين الذين عوضوا نقص هذا الدعم.
على الرغم من أن السياسة الحزبية قد أدخلت فوتو في صراع مع مؤسسة أخرى مقرها اساي ، النادي المحافظ «جونيميا»،
أناستاسي فاتو السيرة الذاتية
تضمنت «انسيركال ...» إشارات مهذبة إلى «جونامسيم»، تم تكريمها لالتزامها بـ الأسلوب العلمي وحرية الفكر.

كانت الأكاديمية وفوتو والاكسندري اودوبس قادرين على التساؤل حول كفاءة زعيميها ، ايجست تريبنيو لارين واي. جيم ماسيم. دعمت اف اودتو اودبسكيو و  جنيميستا  ' من أجل الهجاء الصوتي، وصوتت لتدقيق مشروع لارين من أجل « قاموس اللغة الرومانية».
تم رصده في اجتماعات «جومينيا»، أحد أقسام قسم «لعبة صغيرة»، الذي حضر بدون مشاركة.
إلى جانب «جوميستا» ڤاسيل بوجر، الذي كان أمين الصندوق في جمعيته لتشجيع الشباب الروماني على الدراسة في الخارج ، ساهم مونيت أيضًا بأموال لتدريس ڤاسيل كونتا في  معهد أنتويرب للأعمال؛ أرسله كونتا ، وهو أيضًا رجل «جونيما»، في وقت لاحق مجموعته المخطوطة من الفولكلور الروماني.
على الرغم من التغلب على الانتكاسات الأولية ، كانت الجمعية الأكاديمية تعاني من مأزق مالي ، والذي شعر به بشدة قسم العلوم. جزئيا لعلاج هذا ، في أغسطس 1872، تبرع فوتو بـ 10000 "ليو روماني" لإنشاء صندوقه المسمى ، مع منح جوائز لأفضل رسم خرائط علمية في رومانيا ، وكذلك مجموعة كاملة من " Revista Științifică ``.
أناستاسي فاتو السيرة الذاتية
لفترة طويلة ، ومع ذلك ، لم يتقدم باحث لطلب جائزته.
أيضًا في أغسطس 1872، مع استبدال كريولسكو لوريان كرئيس للأكاديمية ، أصبح فوتو نائبًا لرئيسه ، على التوالي مع ماسيم.
في 19 سبتمبر ، تم انتخابه رئيسًا للقسم العلمي (الذي خدم عام 1876).
وبهذه المناسبة ، تم تقسيم صندوقه إلى جوائز لعلوم النبات ، والزراعة ، والجيولوجيا ، والهندسة الكيميائية ، والعلاج بالمياه المعدنية.
علاوة على ذلك ، أصر فوتو وبترو بوني على رعاية قسم فرعي للأرصاد الجوية ، الذي أصبح يعمل في سبتمبر 1874 ووظف ابونس de لا براد كواحد من المساحين الرئيسيين.
فيولد باي رامن
فيولد باي رامن ذ.ذ.م (بالإنجليزية: Fueled by Ramen LLC)‏ هي شركة تسجيلات تملكها وارنر ميوزك غروب وتوزعها إليكترا ريكوردز. أسست الشركة في غينزفيل، فلوريدا ويقع مركزها حاليا في مدينة نيويورك.
فيولد باي رامن جوائز وشهادات
حصلت عشر ألبومات أصدرتها فيولد باي رامن على شهادة بلاتينية من طرف رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية لمبيعات تبلغ أو تفوق مليون نسخة: Some Nights لفرقة فان، Riot! و Brand New Eyes و Paramore لفرقة بارامور، حمى لا تستطيع أن تتجاوزها، غريب. جدا.، غريب جدا ليعيش، نادر جدا ليموت!، و موت أعزب لفرقة بانيك! آت ذا ديسكو، و Vessel و Blurryface لفرقة توينتي ون بيلوتس.
حصل Blurryface الذي هو أكثر ألبومات الشركة مبيعا على أربع شهادات بلاتينية لمبيعات تبلغ على الأقل أربعة ملايين نسخة، حصل Some Nights و حمى لا تستطيع أن تتجاوزها على ثلاث شهادات بلاتينية لمبيعات تبلغ على الأقل ثلاث ملايين نسخة، وحصل كل منRiot! و Death of a Bachelor و Vessel على شهادتين بلاتينيتين لمبيعات تبلغ على الأقل مليوني نسخة.
فيولد باي رامن فنانون وقعوا مع فيولد باي رامن
تم تجميع هذه القائمة بناء على معلومات في الموقع الإلكتروني لشركة فيولد باي رامن، والديسكوغرافيا الخاصة بها.
علي المطره جي
علي بن محمد-سعيد المَطرَه جي (1916 - 1987م) (1335-1408هـ) خطيب ومدرس ديني وشاعر سوري. ولد في اللاذقية وتعلّم العربية فيها على والده وغيره، ثم انتقل إلى طرابلس عام 1938 ودرس في كليّة دار التربية والتعليم الإسلامية بها. عاد إلى اللاذقية عام 1954 وعُيّن إمامًا لجامع أرسلان باشا ومدرّسًا فيه. ثم عمل مدرّسًا دينيًّا في إحدى بلدات محافظة اللاذقية من عام 1972. له ديوان شعر وتخميس لامية الجندي ورسالة بعنوان وفود بني تميم إلى الرسول. توفي في مسقط رأسه.
علي المطره جي سيرته
ولد علي بن محمد سعيد المَطرَه جي في مدينة اللاذقية التابعة لسنجق اللاذقية بولاية بيروت العثمانية سنة 1335 هـ/ 1916 م ونشأ بها في أسرة عريقة بارزة حسينة. تلقى تعليمه الديني واللغة العربية فيها على والده محمد سعيد (1884 – 1954) فيهاوعبد الله الدهلوي. ثم رحل إلى طرابلس في الجمهورية اللبنانية في 1938 وأتم تعليمه الديني واللغة العربية في كلية دار التربية والتعليم الإسلامية بها. عاد إلى اللاذقية عام 1954 وعيّن عقب وفاة والده إمامًا وخطيبًا في جامع جده جامع أرسلان باشا في اللاذقية. عمل مدرسًا للعلوم الدينية في منطقة الحفة منذ 1972 حتى وفاته. كان عضوًا في الجمعية الخيرية الإسلامية بمدينة اللاذقية.
توفي المطره جي سنة 1987م/ 1408 هـ في مسقط رأسه.
علي المطره جي شعره
ذكره عبد العزيز البابطين في معجمه وقال «ما أتيح من شعره يدور حول مديح النبي ، وكتب في المدح والتهاني خاصة ما كان منه في مدح الشريف الرضي، كما كتب في الحنين والتذكر، وله شعر في التوسل والتضرع إلى الله تعالى. وهو شاعر تقليدي يبدأ قصائده - أحيانًا - بالغزل على عادة أسلافه القدامى، اتسمت لغته بالتدفق وقرب المعنى وتقريريته.»
قائمة شركات الشاي في العالم
هذه قائمة بها بعض أسماء شركات الشاي في العالم التي تنتج الشاي أو توزعه.
وكذلك بعض العلامات التجارية المملوكة لشركات كبرى مثل يونيليفر ونستله وغيرها.
قائمة شركات الشاي في العالم المملكة المتحدة
تسيطر على سوق الشاي في المملكة المتحدة خمس علامات تجارية: بي جي تيبس (مملوكة من يونيليفر)، تيتلي (مملوكة من تاتا تي ليميتد)، تايفو (مملوكة من مجموعة أبيجاي سوريندرا )، تويننغز (مملوكة من أسوشيتد بريتش فودز)، يوركشاير تي (مملوكة من بيتيز أند تيلورز أوف هاروغيت).
تقود تيتلي السوق بنسبة 27% يليها بي جي تيبس بنسبة 24%، ثم تايفو بنسبة 13% ثم تويننغز بنسبة 11% ويوركشاير تي بنسبة 6%.
أثر جائحة فيروس كورونا على الفنون والتراث الثقافي
أثرت جائحة كوفيد-19 تأثيرًا مفاجئًا وكبيرًا على قطاعي الفنون والتراث الثقافي (جي إل إيه إم)، إذ ألحقت الأزمة الصحية العالمية وما نجم عنها من شكوك أضرارًا جسيمةً بفعاليات المنظمات والأفراد -الموظفين والمستقلين- ضمن هذا القطاع. حاولت منظمات الفنون والثقافة التمسك بتأدية مهمتها (الممولة من الحكومة غالبًا) المتمثلة في توفير الوصول إلى تراث المجتمع الثقافي، والحفاظ على سلامة موظفيها ومجموعاتها الفنية وجمهورها من عامة الشعب، بالتزامن مع الاستجابة للتغيير المفاجئ ذي النهاية المجهولة، الذي طرأ على نموذج أعمالهم.
بحلول مارس 2020، أُغلقت معظم المؤسسات الثقافية في جميع أنحاء العالم إلى أجل غير مسمى (أو قلّصت خدماتها جذريًا) مع إلغاء المعارض والأحداث والعروض أو تأجيلها. بالمقابل، لوحظت جهود مكثفة لتوفير خدمات بديلة أو إضافية عبر المنصات الإلكترونية، ومن ثم المحافظة على الأنشطة الأساسية بأقل قدر من الموارد، وتوثيق الفعاليات نفسها عبر عقود الاستحواذ الجديدة، وتوقّع ظهور أعمال إبداعية مُستحدثة ومستوحاة من الأحداث الجارية.
أثر جائحة فيروس كورونا على الفنون والتراث الثقافي
فقد العديد من العاملين في القطاع عقود عمل أو وظائف إما مؤقتًا أو بصورة نهائية، مع إصدار إنذارات عدّة وإتاحة مساعدات مالية. وبالمثل، قدمت الحكومات والجمعيات الخيرية المعنية بالفنانين دعمها عبر الحوافز المالية وغيرها من أشكال الدعم المختلفة تبعًا للقطاع والبلد. كان من المتوقع عودة الطلب العام على الفعاليات الثقافية، لكن دون تحديد وقت معيّن لهذه العودة، مع توقّع تصاعد شعبية أنواع مختلفة من التجارب.
أثر جائحة فيروس كورونا على الفنون والتراث الثقافي الإغلاقات والإلغاءات
خلال الربع الأول من عام 2020، قلّصت المنظمات الفنية والثقافية حول العالم نطاق أنشطتها العامة تدريجيًا وأغلقت أبوابها بسبب جائحة فيروس كورونا. أُغلقت معظم منظمات التراث الثقافي بحلول أواخر مارس، وجرى تأجيل الأحداث الفنية أو إلغائها، إما طواعيةً أو بموجب تفويض حكومي، إذ انطلقت موجة الإغلاقات من الصين وشرق آسيا، لتنتقل بعدها إلى جميع أنحاء العالم. طالت الإغلاقات كلًا من المكتبات، والأرشيفات، والمتاحف، وقطاعات الأفلام والإنتاج التلفزيوني، والعروض المسرحية والأوركسترا، والجولات الموسيقية، وحدائق الحيوان، والمهرجانات الموسيقية والفنية.
أثر جائحة فيروس كورونا على الفنون والتراث الثقافي الإغلاقات والإلغاءات
خلال شهر أبريل، بقي الغموض محيطًا بتواريخ إعادة فتح أبواب الفعاليات، واختلفت التوقعات حول الوقت الذي يمكن فيه للمؤسسة الثقافية «العودة إلى طبيعتها» في معظم أنحاء العالم، بعد تصاعد وتيرة الأخبار حول عمليات الإغلاق والإلغاء في جميع أنحاء العالم طوال شهري فبراير ومارس. تفاوتت العواقب الاقتصادية طويلة الأجل المترتبة على هذه الإغلاقات تفاوتًا كبيرًا، نتيجة أوجه الاختلاف القائمة بينها، خاصةً فيما يتعلق بالمؤسسات التي افتقرت إلى دعم هيكلية وقف المال. أشارت البيانات الاستقصائية العائدة إلى شهر مارس إلى ضرورة الحفاظ على مقياس «النية للزيارة» فيما يتعلق بالأنشطة الثقافية قبل انتشار الجائحة، وذلك عقب السماح للمتاحف بإعادة فتح أبوابها للزوار، لكن مع تطبيق تغيرات معينة على نوعية هذه الأنشطة. نوّهت البيانات أيضًا بانخفاض رغبة العامّة بحضور الأنشطة المقامة ضمن أماكن ضيقة أو تجمعات كبيرة (مثل دور السينما)، أو الأنشطة التي تنطوي على مخالطة بين الأفراد، إلى جانب توجيه الاهتمام نحو الفعاليات المُقامة في الهواء الطلق أو في المساحات الكبيرة (مثل حدائق الحيوان وحدائق النباتات). تضمنت قائمة الأسباب الأكثر شيوعًا والتي قد تمنح العامة «شعورًا بالأمان» عند العودة إلى مثل هذه الفعاليات: توافر لقاح للفيروس، ورفع الحكومات القيود المفروضة على السفر، ومعرفة أن أشخاصًا آخرين قد زاروا هذه الفعاليات بالفعل، والتأكد من عقد النشاط، أو وجود المؤسسة في الهواء الطلق، وتوفير معقمات اليدين.
أثر جائحة فيروس كورونا على الفنون والتراث الثقافي الإغلاقات والإلغاءات
استخدمت المحافل الثقافية والفنية تقنيات واستراتيجيات مختلفة للحد من خطر انتقال كوفيد-19 إبان إعادة فتح أبوابها للعامة، إذ شملت هذه الاستراتيجيات كلًا من: خفض عدد الحضور المسموح به وتقييد عدد الزوار ضمن الفترة الواحدة (عبر حجوزات مسبقة أحيانًا)، وإلزام الحضور بارتداء الأقنعة، وتوفير معقمات اليدين، واعتماد طرق ذات اتجاه واحد يسير فيها الحضور الراغبون في ارتياد المعارض، والفصل بين الموظفين والزوار عبر ألواح بلاستيكية عازلة، وتوفير تجهيزات في الحمامات لا تتطلب اللمس؛ وفحص درجات حرارة الزوار عند الوصول.
فيما يلي قائمة بالإغلاقات والإعلانات وأبرز السياسات المؤثرة على القطاع الثقافي.
مصر: أغلقت جميع المتاحف والمواقع الأثرية في مصر أبوابها منذ 23 مارس حتى 31 مارس 2020 بهدف إجراء عمليات التعقيم والتطهير، وشملت هذه الفترة أيضًا تنفيذ برنامج لتوعية موظفي المواقع الأثرية والمتاحف حول طرق الوقاية من الفيروس.
أثر جائحة فيروس كورونا على الفنون والتراث الثقافي الإغلاقات والإلغاءات
المغرب: أعلنت مؤسسة المتاحف الوطنية في 15 مارس إغلاق جميع المتاحف بدءًا من اليوم التالي «حتى إشعار آخر». شهد اليوم ذاته إلغاء نسخة 2020 من مهرجان موازين -ثاني أكبر مهرجان موسيقي في العالم- المقرر عقده في منتصف يونيو.
الأرجنتين: أُغلقت جميع المتاحف والفعاليات الثقافية ومُنعت التجمعات في مدينة بوينس آيرس في 12 مارس، بينما استمرت المكتبات الوطنية في توفير وسائل الاتصال عبر الموقع التعليمي الرئيسي لوزارة التربية والتعليم.
البرازيل: شملت قائمة المتاحف التي أغلقت في البرازيل كلًا من متحف ساو باولو أسيس شاتوبريان للفنون، ومعرض بيناكوتيكا، ومؤسسة إيتاو الثقافية، ومتحف الفن المعاصر في جامعة ساو باولو، ومؤسسة تومي أوهتك، ومؤسسة موريرا ساليس، ومتحف الغد في ريو دي جانيرو ومعهد إنيوتيم للفن المعاصر في برومادينو.
أثر جائحة فيروس كورونا على الفنون والتراث الثقافي الإغلاقات والإلغاءات
الولايات المتحدة الأمريكية: أعلنت مجموعة من المتاحف في كل من نيويورك وبوسطن وواشنطن إغلاقها في 12 مارس، وعلى رأسها متحف المتروبوليتان للفنون، تزامنًا مع إعلان عمدة نيويورك بيل دي بلازيو حالة الطوارئ على مستوى المدينة. أعلنت رابطة برودواي في اليوم نفسه توقف العروض في جميع مسارح برودواي لمدة شهر على أقل تقدير، مع سماح حاكم ولاية نيويورك أندرو كومو حينها باستمرار أنشطة الرابطة في حال التزامها بتحقيق نسبة حضور لا تتجاوز 50٪. أصدرت جمعية المكتبات الأمريكية في 17 مارس توصيات «شديدة اللهجة» بإغلاق جميع المكتبات الأكاديمية والعامة والمدرسية، وذلك قبل يومين من فرض الولاية أمر «البقاء في المنزل» لأول مرة. أعلنت سلاسل دور العرض السينمائية، وعلى رأسها مسارح إيه إم سي، استمرار إغلاقها رغم إلغاء ولايات عدّة أمر «البقاء في المنزل»، حتى إصدار فلميها الضخمين المتوقعين في الصيف، عقيدة ومولان في أواخر يوليو.
فضّلت العديد من المؤسسات في تكساس استمرار إغلاق أبوابها بسبب المخاوف الصحية المتعلقة بفيروس كورونا، مع أنها حصلت على إذن العودة إلى العمل بموجب «مرسوم» حكومة الولاية في 1 مايو.
أثر جائحة فيروس كورونا على الفنون والتراث الثقافي الإغلاقات والإلغاءات
أستراليا: شرعت المؤسسات الأسترالية بدءًا من الأسبوع الثاني من شهر مارس بالإعلان عن تقليص خدماتها، ومن ثم استكمال عمليات الإغلاق. في الثالث عشر من الشهر نفسه، ألغى منظمو مهرجان ملبورن الدولي للكوميديا نسخة عام 2020 من المهرجان. أعلنت شركة أوبرا أستراليا إغلاق أبوابها في 15 مارس. فُرض إغلاق جميع المؤسسات الثقافية على مستوى البلاد في 24 مارس، مع تطبيق المزيد من القيود لاحقًا على التجمعات العامة. نتيجةً لما سبق، أُلغيت العديد من الأحداث الثقافية، بما فيها مهرجان سيدني للكُتّاب. وفقًا لبيانات مكتب الإحصاءات الأسترالي الصادرة بحلول بداية أبريل، كانت «خدمات الفنون والترفيه» أكثر قطاعات الاقتصاد الوطني تضررًا، مع بقاء ما يعادل نسبة 47٪ من فعالياتها فقط في إطار العمل. يُذكر أيضًا استمرار إحدى النشاطات الثقافية القائمة على فن التحمل، والمعروفة باسم تيم، تيمنًا باسم صاحبها الذي استخدم جسده كلوحة فنية حيّة رُسمت عليها الوشوم، على الرغم من إغلاق معرضه (متحف الفن القديم والحديث، في تاسمانيا).
أثر جائحة فيروس كورونا على الفنون والتراث الثقافي الإغلاقات والإلغاءات
الصين: أُغلقت جميع المتاحف على امتداد بر الصين الرئيسي في 23 يناير 2020، وكانت الصين أيضًا أول الدول التي ألغت فعاليات جي إل إيه إم، كونها الدولة الأولى التي انتشر فيها الفيروس. بحلول منتصف مارس، بدأت المؤسسات الصينية تدريجيًا بالسماح بإقامة الفعاليات العامة المختلفة من جديد، مع فتح أبواب كل من متحف شنغهاي ومتحف محطة كهرباء الفن (أيضًا في شنغهاي) في 13 مارس. يُذكر أيضًا تحديد كليهما عدد الزائرين، مع إصدار بيان صادر عن المسؤولين في محطة كهرباء الفن قالوا فيه: «لقد أعددنا أيضًا منطقة حجر صحي مؤقتة في كل طابق في حال حدوث أي طارئ، مع قياس درجة حرارة جميع الزوار، بالإضافة إلى إبراز بطاقة الهوية والأوراق الثبوتية الصحية قبل الدخول». عادت بعض صالات العرض الخاصة الأخرى في الصين إلى العمل أيضًا، حالها حال بعض المؤسسات ذات الخدمة المحدودة في كوريا الجنوبية واليابان (مثل تلك التي تقدم جولات خاصة فقط). شهد نهاية الشهر إعادة افتتاح ما يعادل 40٪ من المناطق السياحية في بر الصين الرئيسي، لكن معظم الفعاليات الفنية ظلّت مغلقةً.
أثر جائحة فيروس كورونا على الفنون والتراث الثقافي الإغلاقات والإلغاءات
هونغ كونغ: أغلقت هونغ كونغ متاحفها بعد خمسة أيام من بدء إغلاق متاحف البر الصيني الرئيسي.
ماكاو: عادت فروع عدّة من مكتبة ماكاو العامة إلى استقبال زوارها في 2 مارس (مع بقاء بعض المرافق مثل غرف الوسائط المتعددة وغرف القراءة الخاصة بالأطفال مغلقةً)، مع إلزام المباني بتطبيق «فترات التنظيف والتطهير» مرتين يوميًا.
الهند: أُغلق متحف كيران نادر للفنون في دلهي في 14 مارس، قبل يومين من الأمر الذي أصدره شريباد نايك، وزير الثقافة والسياحة، بإغلاق جميع «المعالم الأثرية والمتاحف الخاضعة لحماية هيئة المسح الأثري في الهند في جميع أنحاء البلاد، بما في ذلك ضريح تاج محل في أغرة».
اليابان: شهد 28 فبراير إعلان اليابان إغلاق جميع المتاحف «حتى تاريخ 17 مارس»، ما أدى بدوره إلى تأجيل افتتاح معرض «روائع المعرض الوطني، لندن»، المقرر عقده في المتحف الوطني للفنون الغربية في طوكيو، لتبقى العديد من الأعمال الفنية (على رأسها دوار الشمس لفان غوخ [F454]) في الحجر الصحي الخاص بالمتحف.
أثر جائحة فيروس كورونا على الفنون والتراث الثقافي الإغلاقات والإلغاءات
نيوزيلندا: طبقت نيوزيلندا سياسةً جديدةً في 23 مارس تضمنت إغلاق جميع المؤسسات، ومن ضمنها متحف نيوزيلندا تي بابا تونغاريو بدءًا من الساعة السادسة من مساء يوم 20 مارس. أعلن متحف أوكلاند الحربي التذكاري إغلاق أبوابه أيضًا في 21 مارس.
قطر: أُغلقت متاحف قطر الحكومية في 12 مارس. جرى تأجيل فعاليات عرض تعاوني حول استوديو بيكاسو كان من المقرر عقده بمشاركة معرض محطة الإطفاء ومتحف بيكاسو إلى أجل غير مسمى.
كوريا الجنوبية: أغلقت كوريا الجنوبية جميع المتاحف «حتى إشعار آخر» في 23 فبراير، أي بعد شهر واحد تطبيق إجراءات مماثلة في البر الصيني الرئيسي. عادت صالات العرض التجارية إلى العمل مجددًا في أواخر أبريل، مع تزويدها ببنية تحتية مخصصة لتتبع مخالطي الضيوف.
الإمارات العربية المتحدة: أُلغي معرض دبي السنوي للفنون، الذي كان مقررًا عقده في أواخر مارس، قبل أسابيع قليلة من انطلاق فعالياته. عمدت حكومة الإمارات العربية المتحدة إلى شراء العديد من الأعمال المحلية بهدف عرضها في سفاراتها.