hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
فاكهة للغربان عن الرواية
تمثل رواية "فاكهة للغربان" للروائي اليمني "أحمد زين" نوع من الروايات التي تعتمد على سرد المذكرات، بمعنى أن يجلس أبطال الرواية لسرد الذكريات، والحدث الرئيس يبدأ من اتفاق بين نورا وصلاح المهمش القادم من الأرياف ليكون ضمن التنظيم الاشتراكي الذي يتحكم في كل شيء جنوب اليمن على تسجيل مذكراتها، ومن هنا تقوم نورا بسرد ذكرياتها التي يسجلها صلاح ويربط بين أفكاره وما يسمعه فتكون هناك ملحوظات على لسانه، وتكملة لما تقول لتشكل بذلك استطراداته جزء آخر من السرد. وتضم الرواية ذات الطابع السياسي شخصيات من مختلف الدول العربية، والذين تجمعوا في عدن في تلك الفترة، من العراق وفلسطين والجزائر، وكل شخصية لها قصصها ومآسيها.
يعتمد أحمد زين في روايته على سرد قوي متماسك، يكشف فيه عن حقائق تتجاوز السطحية المعتادة في سرد الأوضاع التاريخية، ليكشف في المقام الأول عن الزيف والأخطاء التي ارتكبتها الحركات الوطنية، محولاً هذا النقد إلى قوة دافعة لفهم أعمق لمعنى الوطن والثورة. ويعيد زين في روايته رسم ملامح مدينة عدن، تلك المدينة التي لطالما كانت ملتقى الأيديولوجيات والثوارمن مختلف المشارب السياسية. وفاكهة الغربان كرواية لا تتوقف فقط عند رصد الأحداث التاريخية، بل تغوص في الأعماق الإنسانية لتسبر غور أحلام الناس ومخاوفهم، وحاجتهم الدائمة للبحث عن وطن لا تتلهمه الأطماع والخلافات. والرواية تتجاوز حدود السرد السياسي لتصبح رحلة نفسية وفلسفية عن معنى النضال والوطنية في عالم يسوده العموض والخذلان.
وبهذا الأسلوب المتماسك واللغة الغنية في الرواية، يثبت أحمد زين أنه أحد أبرز الأصوات الروائية اليمنية في الوقت الحاضر، وعمله يمكن أن يعد جزء من الأدب العربي المعاصر، الذي لا يقتصر على سرد الأحداث ووصفها، بل يذهب إلى ما هو أبعد، مستكشفًا المعاني الخفية وراء التجارب الإنسانية والسياسية.
فاكهة للغربان اقتباسات
"تصمت لبُرْهَة ثمَّ سيسمعها تقول: مرَّة قال لي: لا أدري لماذا يعتريني شعور أن أحلامنا تواضعت، بعد أن كنَّا حالمين كباراً. وأتذكَّر أن وجهه تحوَّل يومها إلى علامة استفهام هائلة. قبل أن يواصل قائلاً: في تلك الأوقات، بعد رحيل آخر جندي بريطاني، لم نكن نمشي فوق الأرض، نبتت لنا أجنحة وطرْنا، ابتعدْنا عن الأرض وصرْنا نُحلِّق عالياً. حلمْنا بثورة مستمرَّة لتحرير الجوار كله، ورأيْنا بعين خيالنا بلداناً جديدة تنهض على أنقاض بلاد، عَرفت طويلاً الذُّلَّ وعبادة الطاغية. صنعت لنا مخيِّلاتنا جنات، الجميع فيها متساوٍ. فجأة، وكأنَّما أجنحتنا كانت من شمع، إذا بها تذوب في حرارة عدن وجوِّها الجحيمي، فتساقطْنا مرتطمين بالأرض التي لم نَخَلْها صلبةً فقط، بل كانت أكثر صلابة حتَّى من صخور ردفان. "
فاكهة للغربان اقتباسات
"في تلك الأوقات، بعد رحيل آخر جندي بريطاني، لم نكن نمشي فوق الأرض، نبتت لنا أجنحة، وطرْنا، ابتعدْنا عن الأرض، وصرْنا نُحلِّق عالياً. حلمْنا بثورة مستمرَّة لتحرير الجوار كله"
"كانت البلاد كلها تصحو وتغفو على وقع الأناشيد الثَّوريَّة التي تُمجِّد الثُّوَّار. اللحظات تمرُّ بطيئة مشحونة بالتَّوتُّر والقلق. والجميع يتعجَّل تحقُّق الوعود للعبور إلى حياة الرفاه والحُرِّيَّة".
الاشتياق إلى الجارة
الاشتياق إلى الجارة، رواية عربية، للروائي التونسي الحبيب السالمي. صدرت الرواية لأوّل مرة عام 2020 عن دار الآداب في لبنان، ودخلت في القائمة القصيرة للجائزة العالمية للرواية العربية لعام 2021، المعروفة باسم «جائزة بوكر العربية».
الملف 42
الملف 42 هي رواية من تأليف الكاتب المغربي عبد المجيد سباطة، صدرت الرواية لأوّل مرة عام 2020 عن المركز الثقافي العربي في المغرب، ودخلت في القائمة القصيرة للجائزة العالمية للرواية العربية لعام 2021، المعروفة باسم «جائزة بوكر العربية».
الملف 42 العنوان
يُظهر الغلاف صورة غير واضحة لآلة طابعة قديمة عبارة عن مرقنة، و هي تحيل على  عادة تحرير المحاضر في مخافر الشرطة، فوقها طابع أحمر يتوسطه عنوان الرواية.ويوحي الغلاف وعنوان الرواية بنهاية حل لغز من الألغاز، أو حسم في إحدى القضايا البوليسية الشائكة.
الملف 42 نبذة
تسير رواية الملف 42 في خطين متوازيين، الأول بلسان روائية أمريكية ناجحة، تتعاون مع باحث مغربي شاب في سلك الدكتوراه، في البحث عن المؤلف المجهول لرواية مغربية صدرت عام 1989. وقادهم هذا التحقيق إلى ملامسة خيوط كارثة الزيوت المسمومة لسنة 1959،والتي حدثت سنوات قليلة بعد الاستقلال. والخط الثاني بلسان مراهق مغربي عابث من عائلة غنية، الذي يغتصب خادمة المنزل القاصر، فتغلق والدته المحامية القضية مستغلة نفوذها وترسله لمتابعة دروسه الجامعية في روسيا، ليواجه هناك أهوالا لم تكن في حسبان أحد.
الملف 42 الشخصيات
• رشيد بناصر: باحث مغربي شاب في سلك الدكتوراه. يمثل رشيد شخصية محورية تجمع بين الفضول الأكاديمي والشغف بالتحقيق في غموض الأحداث المرتبطة بـ «ملف 42». يظهر رشيد كشخص ذكي ومثابر في البحث عن الحقيقة.
كريستين ماكميلان: روائية أمريكية شهيرة. تأتي إلى المغرب لكتابة رواية جديدة، لكن وجودها يتشابك مع لغز «ملف 42». تجسد كريستين منظورًا غربيًا عن الثقافة المغربية وتلعب دورًا في الكشف عن حقائق تاريخية غامضة.
والد عبد القادر الحليم: شخصية تمثل الجيل الأكبر، وقد يكون دوره مرتبطًا بنقل الإرث الثقافي أو الاجتماعي. يعكس والد عبد القادر صراعات الأجيال والخلافات الفكرية التي تؤثر على مسار الشخصيات الرئيسية.
الملف 42 السياق التاريخي والاجتماعي
تُكتب رواية "الملف 42" في ظل واقع مغربي يشهد تحولات سياسية واجتماعية مهمة، حيث يتصادم الحلم بالحرية مع ممارسات القمع والاضطهاد. تستحضر الرواية حقبة من فترات الحكم التي شهدت اعتقالات وتعذيبًا للمعارضين السياسيين، وتعرض بشفافية شديدة كيف أثرت هذه الأحداث على حياة الأفراد وعلى نسيج المجتمع
الملف 42 الموضوعات الرئيسية
تتناول رواية "الملف 42" محوراً أساسياً يتمثل في الصراع المستمر بين الحرية والقمع، حيث يرصد الكاتب بحس مرهف تجربة الفرد المغربي الذي يعيش تحت وطأة نظام أمني وسياسي يفرض قيوداً صارمة على الحريات الشخصية والعامة. هذا الصراع لا يقتصر فقط على التوتر بين الحاكم والمحكوم، بل يمتد ليشمل التأثير العميق الذي تتركه هذه القيود على نفسية الإنسان، مما يجعل الحرية هدفاً بعيد المنال يتطلب نضالاً مستمراً وصبراً طويل الأمد. فالرواية توضح كيف يمكن للأنظمة القمعية أن تحاصر الأفراد داخل أطر ضيقة، تمنعهم من التعبير عن أفكارهم، وتحرمهم من أبسط حقوقهم الإنسانية، الأمر الذي يخلق حالة من الخوف وعدم الأمان المزمنين.
الملف 42 الموضوعات الرئيسية
في نفس السياق، تستكشف الرواية قضية الهوية والنضال، حيث يبرز بناء الهوية الفردية كعملية معقدة ومستمرة وسط الصراعات السياسية والاجتماعية. بطلاً الرواية يخوض رحلة داخلية وخارجية في آن واحد، يحاول من خلالها الحفاظ على إنسانيته وكرامته وسط ضغوط القهر والتنكيل. هذه الهوية ليست مجرد تعريف ذاتي، بل هي شكل من أشكال المقاومة النفسية والاجتماعية التي تحمي الفرد من الانكسار وتمنحه القوة للاستمرار في مواجهة التحديات. الرواية ترصد كيف أن النضال ضد القمع لا يقتصر على المواجهة العلنية فقط، بل يشمل أيضاً صراعات داخلية من أجل الحفاظ على القيم والمبادئ في وجه الإذلال والظلم.
تتعمق الرواية كذلك في موضوع العدالة والظلم، حيث تقدم نقداً لاذعاً للأنظمة التي تنتهك حقوق الإنسان بشكل صارخ، مستخدمة التعذيب والاعتقالات التعسفية كأدوات لقمع المعارضة. من خلال سرد مأساوي لحياة المعتقلين والمظلومين، تبرز الرواية الكلفة الإنسانية لهذا الظلم، وتأثيره على الفرد والمجتمع ككل. كما تعكس الرواية الصراعات القانونية والأخلاقية التي يواجهها الضحايا وأسرهم، وتطرح تساؤلات حول جدوى العدالة في ظل أنظمة لا تعترف إلا بقوانينها الخاصة.
رغم كل هذه المآسي، تحمل الرواية رسالة أمل وصمود قوية. فهي تؤكد أن الظلم لا يمكن أن يستمر إلى الأبد، وأن المقاومة، مهما كانت صعبة وطويلة، تفتح آفاقاً للتغيير والإصلاح. الرسالة الإيجابية تنبع من الإيمان بقوة الإرادة الإنسانية وبقدرة الأفراد على التكاتف من أجل تحقيق مستقبل أفضل،
الملف 42 البناء السردي والاسلوب
يعتمد عبد المجيد سباطة في هذه الرواية على أسلوب سردي مشحون بالعاطفة والتوتر، يجمع بين الواقعية والرمزية. يستخدم الكاتب تقنيات مثل التقطيع الزمني، والفلاش باك، والحوار الداخلي، ليعكس حالة البطل النفسية ويبرز حجم المعاناة التي يعيشها تحت ضغط النظام الأمني.
الملف 42 الاثر
"الملف 42" ليست مجرد رواية سياسية، بل هي شهادة أدبية تساهم في توثيق مرحلة مهمة من تاريخ المغرب الحديث. لعبد المجيد سباطة دور مهم في تحريك النقاشات حول قضايا الحرية والعدالة، ومن خلال هذا العمل يقدم رؤية إنسانية عميقة تعبر عن آلام وهموم الأجيال المتعاقبة.
الملف 42 ترجمات
ترجمة رواية الملف 42 الى اللغة الانجليزية عن دار النشر "بانيبال" (Banipal Books) تحت عنوان:"The Secrets of Folder 42" في مايو 2024.
الملف 42 نقد
تتميز الرواية بنبشها في التاريخ،و تطرقها لموضوعات إنسانية شائكة مثل كارثة الزيوت المسمومة لسنة 1959. ولئن اعتبر بعض النقاد أن المؤلف لم يستطع تذويب تقنيات الكتابة الروائية في صلب الرواية رغم المجهود البحثي  الذي بذله ، إلا أن نقادا آخرين رأوا في ذلك مصدر قوة للرواية حيث تميزت  باستدعائها لنصوص تنتمي إلى دائرة الأدب، رواية ونقدًا، و استنفارها لمختلف المعارف المتعلقة بموضوعات الحكي.
الملف 42 اقتباسات
"فرق عندي بين الكاتب ولاعب الشطرنج، كلاهما يخوض معركة عقلية عنيفة أمام غريمه، وعلى رقعة قد تتسع مساحتها الصغيرة لتشمل العالم بأسره ! ولأن حسابات الربح والخسارة في لعبتي الشطرنج والكتابة نسبية ولا تخضع لأي منطق، فقد وجدتني مجبرا على رفع الراية البيضاء عوض مواصلة القتال في معركة اجتمعت كل الظروف لتقودني إلى خسارتها، وإن احتميت لبعض الوقت بعبارة مضحكة يلجأ إليها كل المهزومين: الانسحاب التكتيكي... "
عين حمورابي
عين حمورابي، رواية عربية، للروائي الجزائري عبد اللطيف ولد عبد الله. صدرت الرواية لأوّل مرة عام 2020 عن دار ميم للنشر والتوزيع في الجزائر، ودخلت في القائمة القصيرة للجائزة العالمية للرواية العربية لعام 2021، المعروفة باسم «جائزة بوكر العربية».
عين حمورابي الرواية
تدور أحداث الرواية حول شخصية وحيد الذي يعيش في ألمانيا وقرار رجوعه إلي بلده الجزائر مع بعثة ألمانية للتنقيب في مواقع أثرية والتي تستعين به كدليل للمنطقة، ولكن ينتهي به الأمر إلى البحث عن ماهيته وذكرياته وتفاصيل حياته السابقة.
بساتين البصرة
بساتين البصرة، رواية عربية، للروائية المصرية منصورة عز الدين. صدرت الرواية لأوّل مرة عام 2020 عن دار الشروق في مصر، ودخلت في القائمة الطويلة للجائزة العالمية للرواية العربية لعام 2021، المعروفة باسم «جائزة بوكر العربية».
حفرة إلى السماء
حفرة إلى السماء، رواية عربية، للروائي السعودي عبد الله آل عياف. صدرت الرواية لأوّل مرة عام 2020 عن دار مسكيلياني بالتعاون مع دار رشم للنشر والتوزيع في السعودية، ودخلت في القائمة الطويلة للجائزة العالمية للرواية العربية لعام 2021، المعروفة باسم «جائزة بوكر العربية».
نازلة دار الأكابر
نازلة دار الأكابر، رواية عربية، للروائية التونسية أميرة غنيم. صدرت الرواية لأوّل مرة عام 2020 عن دار مسعى للنشر والتوزيع في البحرين، ودخلت في القائمة القصيرة للجائزة العالمية للرواية العربية لعام 2021، المعروفة باسم «جائزة بوكر العربية».
طير الليل
طير الليل، رواية عربية، للروائي الجزائري عمارة لخوص. صدرت الرواية لأوّل مرة عام 2020 عن منشورات الحبر في الجزائر، ودخلت في القائمة الطويلة للجائزة العالمية للرواية العربية لعام 2021، المعروفة باسم «جائزة بوكر العربية».
والرواية هي إعلان لعودة لخوص الكتابة باللغة العربية، بعد سنوات من الإقامة في إيطاليا والتعاطي مع لغتها وثقافتها، وهي روايته الأولى عن الذاكرة الوطنية، الي جاءت في لحظة فارقة من تاريخ الجزائر المستقلة، التي شهدت انطلاق الحراك الشعبي السلمي المطالب بالتغيير.
شرع لخوص في كتابة روايته عام 2013م، وكتبها بعد اقتناع تام منه أن رواية الجريمة أنسب أنواع السرديات لمقاربة الوضع الجزائري المعقد والتعيس، فالفساد وسوء التسيير وقفا سدُا منيعًا في وجه كل محاولات التغيير والتقدم. وبات هناك احساس منتشر لدى الجزائري مفاده أن السلطة الحاكمة منذ عام 1962م (أي الاستقلال عن فرنسا) هي استمرار للأستعمار.
طير الليل وصف الرواية
تأخذنا رواية "طير الليل" إلى قلب مدينة وهران صبيحة عيد الأستقلال، حيث تم العثور على مجاهد سابق في ثورة التحرير مذبوحًا. يقطع العقيد كريم سلطاني، قائد وحدة مكافحة الإرهاب، إجازته ليتولى التحقيق، منطلقًا من محاولة الإجابة عن ثلاثة تساؤلات: من قتل ميلود صبري؟ لماذا قتله في هذا اليوم بالتحديد؟ هل في ذلك علامة على عودة سنوات الإرهاب في التسعينيات وتصفية الخصوم؟ التحقيق ينطلق عبر أحياء وهران وضواحيها، وتتوالى المفاجآت، وشيئًا فشيئًا تصادفنا شخصيات بالغة التعقيد، ويتم اكتشاف جوانب من التاريخ السري لثورة التحريرومسحًا لما حدث في سنوات الاستقلال طيلة ستين عامًا، والرواية تلامس مواضيع عديدة مثل، الحب والعنف والحقد والوفاء والخيانة وتصفية، قبل أن تصل بنا إلى حل خيوط الجريمة من حيت لا نتوقع.
طير الليل وصف الرواية
ومن الناحية الفنية أختار لخوص رواية الجريمة، التي تنبني حبكتها حول حل لغز الجريمة التي راح ضحيتها ميلود صبري المدعو "طير الليل" ليلة ذكرى الاستقلال عام 2018م، ورمزية حادثة الاغتيال لم ترتبط بتاريخها فقط ، بل أيضًا بالشخص المقتول وهو مجاهد معروف له وزنه التاريخي وتأثيره في دواليب السياسة والأقتصاد، وعلى مدار الرواية تتسلسل الأحداث وتنتقل بين الماضي والحاضردون أن تفقد وضوحها أو تشويقها لتفكك لغز الجريمة على مستويين، المستوى الفردي الذي ينشغل بحل لغز اغتيال ميلود صبري، واشتباه كونها عملية إرهابية. والمستوى الوطني حيث يناقش الكاتب يرزانة وتركيز بليغ وفنية عالية جريمةَ اغتيال حلم وطن ووأْد مشروع بنائه من خلال فك خيوط الخيانة التي حدثت بين رفاق السلاح في أثناء الثورة وبعدها.
حياة الفراشات
حياة الفراشات، رواية عربية، للروائي المغربي يوسف فاضل. صدرت الرواية لأوّل مرة عام 2020 عن منشورات المتوسط في إيطاليا، ودخلت في القائمة الطويلة للجائزة العالمية للرواية العربية لعام 2021، المعروفة باسم «جائزة بوكر العربية».
وشم الطائر
وشم الطائر، رواية عربية، للروائية العراقية دنيا ميخائيل. صدرت الرواية لأوّل مرة عام 2020 عن دار الرافدين في العراق، ودخلت في القائمة القصيرة للجائزة العالمية للرواية العربية لعام 2021، المعروفة باسم «جائزة بوكر العربية».
عينان خضراوان
عينان خضراوان، رواية عربية، للروائي السوداني حامد الناظر. صدرت الرواية لأوّل مرة عام 2020 عن دار التنوير في لبنان، ودخلت في القائمة الطويلة للجائزة العالمية للرواية العربية لعام 2021، المعروفة باسم «جائزة بوكر العربية».
جيم (رواية)
جيم، رواية عربية، للروائية الجزائرية سارة النمس. صدرت الرواية لأوّل مرة عام 2020 عن دار الآداب في لبنان، ودخلت في القائمة الطويلة للجائزة العالمية للرواية العربية لعام 2021، المعروفة باسم «جائزة بوكر العربية».
الأدب الأوكراني المعاصر
الأدب الأوكراني المعاصر هو مفهوم يشير إلىالأدب الأوكراني في العقود الماضية. في أغلب الأحيان يعرَف عام 1991، أي عام استقلال أوكرانيا، بداية للأدب الأوكراني المعاصر، حيث انتهت رسميا الرقابة الأدبية للاتحاد السوفيتي وتمكن الكتاب من «الانحراف» عن أسلوب الواقعية الاشتراكية الرسمية، ولكن في الحقيقة حصلت التغيرات الرئيسية في الأدب الأوكراني في سنوات الانفتاح النسبي في مرحلة البيريسترويكا (1985)، وخاصة بعد كارثة تشيرنوبيل. يعتبر بعض الباحثين أن الأدب الأوكراني المعاصر بدأ من السبعينيات، بعد جيل "الستّينيين" [الإنجليزية] .
الأدب الأوكراني المعاصر
نظرًا لزيادة الحريات وانفتاح المجتمع الأوكراني على التأثيرات الأجنبية، وااتصاله الأوسع بكثير مع آداب البلدان الأخرى، يختلف الأدب الأوكراني المعاصر عن كل من الأدب السوفييتي والفترة الكلاسيكية، ويتناول مواضيع كانت ممنوعة في الماضي، كالمجاعة الكبرى والجنس والمخدرات والسلوك المنحرف وما إلى ذلك)، ويوظف في ذلك أساليب جديدة (ما بعد الحداثة، الجدد الطليعية، الألفاظ النابية واللغة الخليطة بين الأوكرانية والروسية (السورزيك) [الإنجليزية])، ويتمير بالتنوع وتداخل الأساليب، والتأثيرات الصادمة والتأمل في المشاكل الاجتماعية والذاكرة التاريخية.
كذلك يوجد في أوكرانيا الحديثة أيضًا عدد كبير من كتاب اللغة الروسية، الناجحين بشكل خاص في أدب الخيال العلمي والفنتازيا.
الأدب الأوكراني المعاصر لمحة تاريخية
في المراحل المتأخرة من حقبة الاتحاد السوفيتي، بدأ بعض الكتاب الأوكرانيين بـ«الانحراف» عن أسلوب الواقعية الاشتراكية الأدبي المعتمد رسميًا. من هؤلاء الكتاب كان فاليري شيفتشوك بنثره النفسي، ومؤلفو النثر «المهجّن» على غرار الواقعية السحرية (فاسيل زملياك وفولوديمير دروزد). وجدت أيضا أوساط أدبية متمردة، مثل مدرسة كييف الشعرية (فاسيل هولوبورودكو، ميكولا فوروبيوف، فيكتور كوردون، ميخايلو هريهوريف)، وحلقة كتاب مدينة لفيف في غرب أوكرانيا التي أصدرت المجلة غير القانونية (الساميزدات) «سكرينيا» (هريهوري تشوباي، أولي ليشييا، ميكولا ريابشوك، فيكتور موروزوف، أورست يافورسكي، رومان كيس)، وكذلك كتاب منشقّون مثل إيهور كالينيست. يعتبر المؤلفون المنتمون إلى مدرسة كييف الساخرة (فولوديمير ديبروفا، بوهدان زهداك، ليس بوديريانسكي) من روّاد ما بعد الحداثة الأوكرانية. تأثر الأدب الأوكراني المعاصر أيضًا بمجموعة نيويورك من الكتاب المهاجرين الأوكرانيين، الذين فصلوا السياسة عن فنهم على عكس الكتاب "الستّينيين" [الإنجليزية] الناشطين سياسيًا في أوكرانيا السوفيتية. على خلفية تزايد حدة الرقابة والقمع في زمن بريجنيف تحوّل كثير من الكتاب في الاتحاد السوفييتي منذ السبعينيات بأنفسهم إلى هجرة داخلية، ما جعل أدبهم منطويا على الذات.
الأدب الأوكراني المعاصر لمحة تاريخية
مع ظهور البيريسترويكا خفّ ضغط الرقابة على الكتاب، وسمح لهم ذلك بتناول الأنماط والمواضيع التي كانت محظورة سابقًا، وأعيد النظر في فرضيات الواقعية الاجتماعية، وطُبعت أعمال جيل حداثة العشرينيات (النهضة المشنوقة)، وأعمال كتاب الشتات والكتاب السريين.
روجع كذلك دور الكاتب في المجتمع، ففي حين كان للكاتب في أوكرانيا السوفيتية وظيفة اجتماعية مهمة، حاول كتاب ما بعد الحداثة الجدد، خاصة مجموعة شعراء «بو با بو» (منهم يوري أندروخوفيتش وفيكتور نيبوراك وأوليكساندر إيرفانيتس) فضح زيفها.
كانت بعض مراكز الأدب الأوكراني الجديد تقع بعيدًا عن العاصمة كييف، فنشأت مثلا «ظاهرة ستانيسلاف» في مدينة إيفانو-فرانكيفسك وضمت مجموعة من الكتاب البارزين مثل يوري اندروخوفيتش وتاراس بيتروسانياك وماريا ماكيتسي.
الأدب الأوكراني المعاصر لمحة تاريخية
كان ميكولا ريابشوك شخصية مؤثرة في الأدب الأوكراني في نهاية الثمانينيات وبداية التسعينيات، وترأس تحرير «سوخاسنيسي»، وهي المجلة الأدبية الأكثر نفوذاً في تلك الفترة، وبفضل ريابشوك نُشرت لأول مرة أعمال من أصبحوا لاحقا كتّابا مشهورين.
واجهت أوكرانيا بعد انهيار الاتحاد السوفياتي عقدًا من التغييرات الاجتماعية الجوهرية، وحل سوق الكتاب الحرمحل نظام النشر السوفيتي الذي كانت تموله الدولة وتدعم الكتاب الموالين للنظام.
الأدب الأوكراني المعاصر سمات الادب الأوكراني المعاصر
أدت الملاحقات والإبادة التي شهدتها الحقبة الستالينية في الثلاثينيات إلى حالة قطع في التقاليد الحداثية في الأدب الأوكراني م أعقب ذلك فترة سوفييتية من العزلة الثقافية الكبيرة، ونرى تأثر هذه الفجوة التاريخية في كتابات المؤلفين الأوكرانيين المعاصرين الذين يكتبون بأساليب متفاوتة، كلاسيكية أو حداثية أو ما بعد حداثية، كلٌّ بشروطه الخاصة.
يركز الكثير من من أعمال الكتاب المعاصرين على جوانب مظلمة من الحياة البشرية، والعنف والأزمات، ويعزى ذلك إلى رد الفعل على التفاؤل المصطنع والإجباري في الأدب الواقعي الاشتراكي الرسمي.
ننظّم في أوكرانيا عدة مهرجانات أدبية، أهمها مهرجان لفيف الأدبي الدولي، ;ومهرجان ميريديان تشيرنوفيتتسي، ولافري كييفسكي.
الأدب الأوكراني المعاصر سمات الادب الأوكراني المعاصر
يكتب بعض المؤلفين الأوكرانيين بمزيج من الأوكرانية والروسية يسمى السورزيك [الإنجليزية] (بوهدان زهوداك، وليس بوديرفيانسكي، وفولوديمير ديبروفا، وميهايلو برينيه)، ويستخدمونها لخلق تأثير كوميدي، لكونها لغة المهمشين.
يكتب عدد من كتاب أوكرانيا باللغة الروسية، وأشهرهم أندري كوركوف، كما أن عددًا كبيرًا من كتاب الخيال العلمي الروس المعاصرين أوكرانيو الأصل أو ما زالوا يعيشون في أوكرانيا (هنري ليون أولدي، وألكسندر زوريتش، ويوري نيكيتين، وأندري فالنتينوف، ومارينا وسيرغي دياشنكو، وفلاديمير آرينيف).
الأدب الأوكراني المعاصر الشعر
من الشعراء الأوكرانيين المعروفين يوري أندروكوفيتش، وليا بيلي، وفاسيل هيرايسيميوك، وفاسيل هولوبورودكو، وماريانا كيانوفسكا، وبافلو كوروبتشوك، وأوليه كوتساريف، وهالينا كروك، ودميترو لازوتكين، وأولي ليشيها، وأندري ليوبكا، وإيفان مالكوفيتش، وبوهدانا ماتياش، وبترو ميديانكا، وكوست موسكاليتس، وإيهور بافليوك، وإيهور ريماروك، وإيرينا شوفالوفا، وأوستاب سليفينسكي، وفولوديمير تسيبولكو، وأوكسانا زابوجكو، وسيرغي جادان.
الأدب الأوكراني المعاصر النثر
من كتاب النثر: فاليري شيفتشوك، وفولوديمير ديبروفا، ويوري فينيتشوك، يوري هودز، ويوري أندروخوفيتش، وأوكسانا زابوزكو، ويوري بوكالشوك، ويوري إزديرك، ويفهين باسخوفسكي، وأوليس أوليانينكو، وستيبان بروتسيوك، وتاراس بروخاسكو، وناتالكا سنيادانكو (رشّحت روايتها «فراو مولر ليست على استعداد لدفع المزيد» بترجمتها البولندية لنهائيات جائزة سفير أوروبا البولندية) ، وسيرغي جادان، وأناتولي دنيستروفي، وزفينكا ماتياش، وإيرينا كاربا، وتانيا ماليارتشوك، وليوبكو ديريش، وماركيان كاميش، وفيكتوريا أميلينا، وإيرينا تسيليك، أوليكسي تشوبا.
من كتاب المقالات المشهورين: إيفان كورساك، ميكولا ريابشوك، فيتالي جيجيرا، يوري أندروخوفيتش، أوكسانا زابوجكو، فاسيل ماكنو، أولكساندر بويشينكو، يوركاسكو، أناتولي دنيستروفي، أندري بوندار.
الأدب الأوكراني المعاصر الدراما
كتاب الدراما: أولكسندر إرفانتيس، وناديا سيميخ، ونيدا نيجدانا، وليس بودرفيانسكيي، وبافلو ارييه، وآنا باهريانا، وأولينا كليمنكو، وأوليه ميكولايتشوك-نيزوفيتس، وسيرغي شوتشينكو، وأرتيم فيشنيفسكي، وأوليكساندرا سليبيتس، وأوليكساندرا بوهربينسكا، وفولوديمير سيرديوك، وإيغور بافليوك.
الأدب الأوكراني المعاصر ترجمات إلى اللغة الإنجليزية
ترجمت عدة كتب ليوري أندروخوفيتش وأوكسانا زابوجكو وسيرغي جادان وإيغور بافليوك إلى اللغة الإنجليزية.
فاز الشاعر الأوكراني إيهور بافليوك جائزة القلم الإنكليزي [الإنجليزية] للعام 2013، حيث فاز كتابه «رحلة فوق البحر الأسود» بجائزة الأدب المترجم،، كما أدرج موقع أكاديميا.إدو الكتاب القائمة الرسمية «أعظم الكتب على الإطلاق».
تنشر مجلة «الأدب الأوكراني» ترجمات إنجليزية للكتاب المعاصرين،، كما خُصّص عدد من «مجلة الشعر الدولية» للشعر الأوكراني في الفترة بين الأعوام 1985 و2010. يُعرف من بين المترجمين النشطين من الأوكرانية إلى الإنجليزية مايكل نيدان، ومارك أندريتشيك، وستيف كومارنيكيج ، وفيتالي تشيرنيتسكي.
تياغو غوسلينج
تياغو غوسلينج (بالبرتغالية: Thiago Pimentel Gosling‏) هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الدفاع، ولد في 25 أبريل 1979 في بيلو هوريزونتي في البرازيل. لعب مع أتلتيكو مينيرو ونادي جنوى ونادي فلامنغو ونادي فلومينينسي ونادي فيتوريا ونادي كروزيرو.
تيمي لاتي
تيمي لاتي (بالفنلندية: Timi Lahti) هو لاعب كرة قدم فنلندي في مركز الدفاع، ولد في 28 يونيو 1990 في يوفاسكولا في فنلندا. شارك مع منتخب فنلندا تحت 18 سنة لكرة القدم ومنتخب فنلندا تحت 19 سنة لكرة القدم ومنتخب فنلندا تحت 21 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي بادوفا ونادي فآسا ونادي هلسنكي وهكا.
توم غولبراندسن
توم غولبراندسن (بالنرويجية البوكمول: Tom Gulbrandsen)‏ هو لاعب كرة قدم نرويجي في مركز الوسط، ولد في 5 مايو 1964. شارك مع منتخب النرويج تحت 21 سنة لكرة القدم ومنتخب النرويج لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي رييد ونادي ليلستروم ونادي ميوندالن.
تومي يونسون
تومي يونسون (بالسويدية: Tommy Jönsson)‏ هو لاعب كرة قدم سويدي في مركز الوسط، ولد في 4 مارس 1976 في مالمو في السويد. شارك مع منتخب السويد تحت 21 سنة لكرة القدم ومنتخب السويد لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي مالمو ونادي هالمستاد.
تور إتش. بيدرسن
تور إتش. بيدرسن (بالنرويجية البوكمول: Tor H. Pedersen)‏ هو لاعب كرة قدم نرويجي في مركز الدفاع، ولد في 14 فبراير 1964 في ترومسو في النرويج. شارك مع منتخب النرويج لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع ترومسو إيدريتسلاغ.
رئيس الكومنولث
رئيس الكومنولث (بالإنجليزية: Head of the Commonwealth)‏ هو «رمز الارتباط الحر للدول الأعضاء المستقلة» في دول الكومنولث (المعروف باسم الكومنولث)، وهي منظمة حكومية دولية تضم حالياً 54 دولة ذات سيادة. لا توجد مدة محددة للمنصب أو فترة محددة والدور الذي يلعبه الرئيس لا ينطوي على أي جزء من الحوكمة اليومية لأي من الدول الأعضاء داخل الكومنولث.
بحلول عام 1949، كان الكومنولث البريطاني عبارة عن مجموعة من ثماني دول، يحكمهم آنذاك جورج السادس. ومع ذلك، أرادت الهند أن تصبح جمهوريةً دون أن تترك الكومنولث، وهكذا تمت تسوية الأمر عن طريق إنشاء لقب رئيس الكومنولث للملك، وأصبحت بعدها الهند جمهورية في عام 1950. وفي وقت لاحق، توقفت العديد من الدول الأخرى بما في ذلك باكستان وسريلانكا وغانا وسنغافورة عن الاعتراف بملك المملكة المتحدة كملك لهم، مع الاعتراف به كرئيس لدول الكومنولث الأعضاء.
يحمل اللقب حالياً الملك تشارلز، أمير ويلز ، وذلك خلفا للملكة إليزابيث الثانيةالابنة الكبرى لجورج السادس. حيث تم تعيين تشارلز، أمير ويلز خلفاً لها خلال اجتماع رؤساء حكومات الكومنولث 2018.
رئيس الكومنولث المنصب
يُعتبر رئيس الكومنولث، بحسب دول الكومنولث الأعضاء، وهو الملكة إليزابيث الثانية حاليًا، «رمزًا لارتباطهم الحر» ويعمل كقائد إلى جانب الأمين العام للكومنولث ورئيس الكومنولث الحالي. على الرغم من أن إليزابيث رئيسة دولة في 16 دولة من الدول الأعضاء في الكومنولث، لكنها لا تلعب أي دور في إدارة أي دولة من دول الكومنولث من خلال منصبها كرئيسة للكومنولث بحد ذاته.
يحضر رئيس الكومنولث أو ممثله (مثل تشارلز، أمير ويلز) اجتماع رؤساء حكومات الكومنولث (سي إتش أو جي إم) الذي يُعقد مرة كل سنتين ويُعقد في مواقع في جميع أنحاء الكومنولث. بدأ هذا التقليد من قبل العاهل بناءً على نصيحة رئيس الوزراء الكندي بيير ترودو في عام 1973، عندما عُقد اجتماع مجلس رؤساء الحكومات الكندية لأول مرة في كندا. خلال القمة، يعقد رئيس الكومنولث سلسلة من الاجتماعات الخاصة مع قادة دول الكومنولث، ويحضر حفل استقبال وعشاء اجتماع رؤساء حكومات الكومنولث، ويلقي كلمة عامة. تحضر الملكة أو ممثلها أيضًا دورة ألعاب الكومنولث التي تقام كل أربع سنوات، وفي كل يوم من أيام الكومنولث، وهو ثاني يوم اثنين من شهر مارس، تُبث رسالة إلى جميع الدول الأعضاء.
رئيس الكومنولث تاريخيًا
في عام 1949، كان الملك جورج السادس ملكًا لكل البلدان التي كانت تشكل الكومنولث البريطاني (فيما بعد كومنولث الأمم): المملكة المتحدة، كندا، أستراليا، نيوزيلندا، جنوب إفريقيا، الهند، باكستان وسيلان. ومع ذلك، أراد مجلس الوزراء الهندي أن تصبح البلاد جمهورية، ولكن ليس رغبةً منها بمغادرة الكومنولث نتيجة أن جورج السادس لم يعد الملك، مثلما فعلت أيرلندا. لاستيعاب ذلك، نص إعلان لندن، الذي وضعه رئيس الوزراء الكندي لويس سانت لوران، على أن الملك، باعتباره رمزًا للارتباط الحر لدول الكومنولث، كان رئيس الكومنولث. عندما تبنت الهند دستورًا جمهوريًا في 26 يناير 1950، لم يعد جورج السادس ملكًا لها (أصبح رئيس الهند، راجندرا براساد، رئيسًا للدولة)، لكنها اعتبرته رئيسًا للكومنولث.