hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
كلاينجينا
تقع كلينجينا على بعد 4 كيلومترات شمال ناومبورغ عند سفح سلسلة جبال فيني فوق قرية كلاينجينا، في قلب جمهورية ألمانيا الاتحادية في ولاية ساكسونيا أنهالت. وقد اقترحت ألمانيا إدراجها في قائمة التراث العالمي. إن ترشيح التراث العالمي هو ممثل للعمليات التي شكلت القارة خلال العصور الوسطى العالية بين عامي 1000 و1300: التونسية، وما يسمى "لاند سبيو"، وديناميات التبادل الثقافي وخاصية النقل لهذه الفترة بالذات.
كلاينجينا ترشيح التراث العالمي
قلعة كلاينجينا هي واحدة من المكونات الأحد عشر لكاتدرائية ناومبورغ والمناظر الطبيعية الثقافية في العصور الوسطى العالية من نهري سالي و انسترت. وبما أن كلاينجينا تمثل نقطة الانطلاق للنمو الهائل للمنطقة في القرن الثاني عشر، فإنه لا غنى عنها لفهم تاريخ هذا المشهد الثقافي ككل.
كلاينجينا تاريخ
تم بناء قلعة كلاينجينا من قبل سلالة إيكهاردين المؤثرة. هذه السلالة تملك العقارات في منطقة الاستيطان القديمة في الجزء الشمالي من تورينغن وفي منطقة التقاء الأنهار سالي و انسترت. كان مقر العائلة هو قلعة جين، التي كانت تقع جنوب نهر أونروتت في الأبرشية السابقة لأسقفية ماينز. مثل أخرى [أوتوني] قصور أوتيونيّة أو قصور إمبراطوريّة من الوقت، القلعة مجمعة [إكهارد] أنا كان جزّأة مركبة مع اثنان أسوار على شقّة مسطّحة. وقد تم تسوية أسوارها الرئيسية والخندق ذي الصلة إلى حد كبير، ولكنها لا تزال مرئية بوضوح في التضاريس. بعد مقتل إيكيهارد الأول، تم التخلي عن الموقع تدريجياً حيث نقل الأخوان مرغرافيال هيرمان و إيكيهارد الثاني مقعديهما العائليين من كلاينجينا إلى ناومبورغ (نوينبورش)، الذي ورد ذكره لأول مرة في السجلات في عام 1012.
كلاينجينا تاريخ
بتشجيع من الامتياز الذي منحه لها الامبراطور كونراد الثاني في 1033، انتقل أيضا التجار من كلينيا إلى ناومبورغ، منذ كانت مضمونة التجارة الحرة والملكية الموناتية، خالية من الفائدة من محل إقامتهم المغلقة. وكانت الميزة النسبية لناومبورغ أيضا طوبوغرافية، حيث أن نزول الطرق بعيدة المدى القادمة من الهضبة لم يكن حادا كما هو الحال في كلاينجينا و غروسجينا.
كلاينجينا اليوم
تعود هذه البقايا الأثرية الموثقة لقلعة ماركغريس ميسين، إيكهاردين، إلى القرن العاشر. وعلى الصعيد الأوروبي، فإن هذه الهياكل المحفوظة هي دليل مبكر على الجهود التي يبذلها النبالة العالية لفرض مركز قوتها من خلال تحصينات واسعة النطاق كانت في نهاية المطاف بمثابة النصب التذكارية لها.
خضير عبد الأمير
خضير عبد الأمير (1934 - ) كاتب وروائي عراقي، من أعماله رواية «رموز عصرية» التي اختارها اتحاد الكتاب العرب ضمن أفضل مئة رواية عربية في القرن العشرين.
خضير عبد الأمير نُبذة
تلقى تعليمه الثانوي في بغداد، نشر أول قصة له في جريدة الشعب عام 1956، وعُين موظفًا في مديرية الاستيراد، ثم نُقل إلى وزارة الإعلام وعمل سكرتيرًا لتحرير مجلة الطليعة الأدبية من 1979 حتى 1984، وشغل منصب رئيس تحرير المجلة (1984-1990). عمل محررًا متفرغًا في مديرية الشؤون الثقافية العامة في مجلة الأقلام عام 1993، وهو عضو اتحاد الأدباء والكتاب في العراق.
موظف كتابي
الموظف الكتابي (بالإنجليزية: Clerk) هو عامل من ذوي الياقات البيضاء يقوم بمهام مكتبية عامة، أو عامل يؤدي مهام مماثلة تتعلق بالمبيعات في بيئة البيع بالتجزئة. تتضمن مسؤوليات العمال الكتابيين بشكل عام حفظ السجلات، وإدارة السجلات، وكاتبي العدل، والمهام الإدارية الأخرى.
جميل عطية إبراهيم
جميل عطية إبراهيم (1937 في الجيزة، مصر - 10 أبريل 2020 في بازل، سويسرا) كاتب وروائي مصري، وهو أحد مؤسسي مجلة «جاليري 68» الأدبية، ومن رواد حركة أدباء الستينيات. من أبرز أعماله رواية «النزول إلى البحر»، وثلاثيته («1952» والتي صنفها اتحاد الكُتاب العرب ضمن أفضل مئة رواية عربية، و«أوراق 1954» و«1981»)
جميل عطية إبراهيم حياته
ولد جميل عطية إبراهيم بمحافظة الجيزة في عام 1937، وحصل على شهادات دراسية متباينة، لذلك عمل في عدة مهن، حيث عمل قبل تخرجه من الجامعة كاتب حسابات في مصنع للنسيج في شبرا الخيمة، ومدرس موسيقى للأطفال، وكذلك مدرسًا للحساب والجبر والهندسة للمراحل الإعدادية في مصر ثم بمدرسة الإمام الأصيلي في بلدة أصيلة بالمغرب، وعن هذه التجرية كتب روايته «أصيلا»، وبعد تخرجه من الجامعة عمل مفتشًا ماليًّا وإداريًّا في وزارة الشباب في الستينات، ونشر بعض القصص التي لاقت نجاحًا، ثم انتقل إلى الثقافة الجماهيرية بفضل الأساتذة نجيب محفوظ وسعد الدين وهبة ويعقوب الشاروني، وظل في الثقافة الجماهيرية حتى سفره إلى سويسرا عام 1979، وهناك عمل مراسلا لعدد من الصحف العربية، ثم مترجما بهيئة الأمم المتحدة.
جميل عطية إبراهيم وفاته
توفي في العاشر من أبريل عام 2020، عن عمر ناهز 83 عامًا، في دار لرعاية المسنين في مدينة بازل السويسرية، حيث قضى السنتين الأخيرتين في الدار بعد إصابته بمرض آلزهايمر.
فن الاجتماع
فن الاجتماع هو حركة فنية ونهج للجماليات ظهر في فرنسا في أوائل السبعينيات وأصبح الأساس لجماعية الفن الاجتماعي التي شكلها هيرفي فيشر وفريد فورست وجان بول تنوت في عام 1974.
فن الاجتماع من 1968 إلى 1974
في وقت مبكر من عام 1968، يشير النقاد الفنيون بيير ريستاني وفرانسوا بلوكهارت إلى الفن المشارك اجتماعياً والممارسات التجارية الأقل بين مجموعة متنوعة من الفنانين، بما في ذلك فناني الجسد جينا بان وميشيل جورنياك وفنان الفيديو الإسباني المولد جوان راباسكال وهيرفيه فيشر وفريد فورست وجان بول تينوت.
في خريف عام 1973، بدأ فرانسوا بلوكهارت نقاشاً بين جورنياك، وباني، وفيشر، وتيوت، نُشر باسم «عشرة أسئلة عن الفن الاجتماعي» في مجلة art-attitudes الفنية، التي أسسها في عام 1971.
تاريخ الفن الاجتماعي يمكن أيضا أن نتتبعه من خلال الممارسات المستقلة لفيشر. يجب أن توضع هذه الممارسات نفسها في حوار مع اتجاهات فنية دولية واسعة نحو المشاركة الاجتماعية والعلوم الاجتماعية، على سبيل المثال، في أعمال ستيفن ويلاتس وهانز هاكه، والمعارض مثل الفن في المجتمع، والمجتمع في الفن (معهد الفن المعاصر، لندن، 1974)، والتاريخ الفكري لتاريخ الفن الاجتماعي وعلم اجتماع الفن.
فن الاجتماع من 1968 إلى 1974
في منتصف الستينات، بدأ فورست (مواليد1933، الجزائر) سلسلة من الإجراءات باستخدام التقنيات السمعية البصرية والاتصالات لتحدي وسائل الإعلام الفنية التقليدية والنشاط. وفي أوائل السبعينات، توسع استخدام الصحافة والفيديو كأدوات للمشاركة الاجتماعية والاستفزاز السياسي. في يناير 1972، بدأ فورست مشروعه "Space Media" بوضع مستطيل فارغ في صحيفة لوموند ودعوة القراء إلى ملئه بالبريد إليه. لمعرض بعنوان "علم الآثار في الحاضر" ("الآثار ذو الحاضر") في غاليري جيرمان، باريس، في مايو 1972، استغل فورست الشارع حيث كان موجودا، شارع غوينيغود، كموضوع، وخلق دائرة فيديو تعرض الشارع في المعرض والمعرض في النوافذ التي تواجه الشارع وجمع القمامة من الشارع لتظهر في المعرض. أجرى بيير ريستاني مقابلات قصيرة مع المارة في حلقة من "منتدى الفنون"، بثت في 13 مايو 1973. في يونيو 1973، بالتعاون مع الفيلسوف فيليم فلوسر وعالم الاجتماع فيليب بوتو، أنشأت غابة استوديو فيديو في مجتمع من المتقاعدين لإطلاق تبادل الفيديو في جنوب فرنسا ("فيديو تروسييم السن"،" 1973). كان هيرفيه فيشر (مواليد 1941، فرنسا) طالب علم اجتماع ودرّس علم الاجتماع في جامعة السوربون في بداية السبعينات. في البداية تشارك مع "الدعم / السطح"، فعل فيشر سلسلة من لوحات "مناشف اليد" مع بصمات اليد على لفات القماش كوسيلة تفكيك وسيلة من اللوحة. كما بدأ حملات مختلفة، تم تجميعها تحت عنوان "النظافة الفنية"، للقضاء على فن العرّس التقليدية ووسائل الإعلام، بل ودعا الفنانين إلى إرسال أعمالهم إليه، التي مزقها وعرضها في أكياس بلاستيكية صغيرة ("تمزق الأعمال الفنية").
فن الاجتماع من 1968 إلى 1974
حوالي عام 1974، تحولت مشاريعه بعيدا عن وسيلة الرسم نحو التعابير البصرية الهامشية والشعبية، مثل الطوابع وإشارات الشوارع، وإلى العروض في المجال الاجتماعي.
جان بول تنوت (مواليد 1943، فرنسا) تم تدريبه كمعالج نفسي، وهي مهنة تابعها أثناء إنتاجه للفن. حوالي عام 1969، بدأ في إنشاء أعمال فنية، بدءاً من كتابه "تدخلات في الشارع"، التي تألفت من سلسلة من المنحوتات ذات الحجم الكبير للأشياء اليومية، مثل فخاخ الفئران، التي أقيمت في الأماكن العامة. حوالي عام 1970، ابتعد عن إنتاج الأشياء إلى أعمال نصية ومفاهيمية إلى حد كبير، مثل كتابه "النتائج (د)
«الوجود»، صفحات من التعليق على الفنانين المعاصرين التي تم إرسالها بالبريد إلى شخصيات مختلفة في عالم الفن. في عام 1972، بدأ بإجراء استطلاعات تفاعلية حول الفن والإدراك. ردا على الشائنة، برعاية الدولة «إكسبو 72» («اثنا عشر عاما من الفن المعاصر في فرنسا»)، أجرى دراسة استقصائية كبيرة تدعو المجيبين لاختيار الفنانين الفرنسيين الأكثر تمثيلًا، ثم أعلن الشخص الذي قدم قائمة أقرب إلى متوسط، القائمة النهائية القيم الفخري لافتتاح المعرض العام في أيار / مايو.
فن الاجتماع من 1968 إلى 1974
التقى الفنانون الثلاثة في افتتاحات وفعاليات في أوائل السبعينيات وكانوا جزءًا من اتجاه عالمي في الممارسة الفنية نحو فن أكثر مفاهيمية وأقل استنادًا إلى المهارات كان مناهضًا تجاريًا عن عمد. في فرنسا، غيرت أحداث مايو ويونيو 1968 بشكل لا رجعة فيه عدد الفنانين الذين تصوروا أعمالهم. في حين جلب كل فنان مجالات الخبرة - اهتمام فورست بوسائل الإعلام الجديدة، والأساس النظري لفيشر، والبحث القائم على التحقيق في ثينوت - وهو التزام بإشراك الجمهور، ومعارضة الفن التقليدي والتجاري، والتأثير على التغيير الاجتماعي، وحّد الفنانين الثلاثة.
فن الاجتماع من 1974 إلى 1980
في صيف عام 1974، نظم جورنياك سلسلة من الاجتماعات في شقته في إيل سانت لويس في باريس لمناقشة بدء حركة الفنانين الذين يعملون مع الحقائق النقدية والاجتماعية. جمعت الاجتماعات فنانين مثل جينا بان، برتراند لافير، تييري أجولو، جوان رابسال، جوسلين هيرفيه، سونسو، هيرفيه فيشر، جان بول تينوت، فضلا عن النقاد الفنيين فرانسوا بلوكهارت وبرنارد تيسدري. ومن هذه الاجتماعات يظهر الدافع لتشكيل جمعية الفن الاجتماعي، وفي 10 أكتوبر 1974، تم الإعلان عن جمعية الفن الاجتماعي رسميًا مع نشر بيانها الأول في صحيفة لوموند، الذي وقعه هيرفيه فيشر، وفريد فورست، وجان بول ثيونت. من هذا التاريخ فصاعدا، هؤلاء الفنانين بالتناوب بين الممارسات التي تدعي هذا النسب والممارسات الشخصية الخاصة بهم. ومن الناحية العملية، نشرت الجمعية عددا من النصوص، بما في ذلك ثلاثة بيانات؛ و 2000. - تنظيم وتنفيذ سلسلة من المشاريع، بما في ذلك أربعة معارض جماعية وتدخلات حضرية واسعة النطاق؛ وأسست مدرسة علم الاجتماع الاستجوابية.
فن الاجتماع من 1974 إلى 1980
نشاطهم لحظة مبكرة في تاريخ ما يمكن أن يسمى في منتصف التسعينيات الفن العلائقي أو الفن المشاركة اجتماعيا ولكن أيضا مرتبطة مع عدد من الاتجاهات الفنية من 1970s، مثل الفن المفاهيمي، فن الأداء، والنقد المؤسسي. على سبيل المثال، بدأ تدخل الجماعة لمدة أسبوعين في بلدة بربينيان جنوب فرنسا في يوليو 1976، بعنوان «دراسة وتحريك بربينيان» بدراسة لظروف واحتياجات الأحياء في بربينيان من قبل فريق متعدد التخصصات من ثلاثين شخصًا، ثم أدى إلى عشرات التدخلات المباشرة، والتي شملت معارض منبثقة وعروض ومقابلات وحفلات وصورة متعددة الأحياء، تهدف جميعها إلى، كما يشير البيان الصحفي، «جمع أحياء مختلفة [. . .]، والتي على الرغم من أنها قريبة جغرافيا لا تزال بعيدة على مستوى التواصل الاجتماعي». بعد وضع أربعة مبادئ - النقد والاتصال والتدخل والتربية - تقترح المجموعة الفن السوسيولوجي كوسيلة للتغلب على الفجوة بين «مقاربة شبه علمية للبيئة واتصال عاش بين الأفراد والبيئة المدروسة».
فن الاجتماع من 1974 إلى 1980
يشير هذا المشروع والنصوص ذات الصلة إلى ثلاثة جوانب رئيسية تميزت بها الفن السوسيولوجي بشكل عام. أولاً، شملت أعمال العمل الفني أنشطة مثل التنظيم والكتابة والبحث والتدريس. توسيع المهارات الفنية التقليدية لدمج المهارات الفكرية والمهارات ذات الياقات البيضاء المتعلقة بالانتقال الأوسع من الاقتصاد الصناعي إلى اقتصاد الخدمات والمعلومات. ثانياً، المشاريع التي وضعت في حوار مع مواقع محددة والجماهير المرتبطة بها. وسواء كان التركيز على بلدة أو مجتمع معين، فإن الفن السوسيولوجي يهدف إلى زيادة الوعي بالظروف الاجتماعية للوجود من خلال التبادل مع المواقع والبشر. ثالثاً، كان الفن الاجتماعي عادةً مبنياً على الزمن وعصرياً وممولاً في المقام الأول من المنح، والأموال الشخصية، والعمولات. وهكذا، فإن المواد المتبقية تتألف إلى حد كبير من وثائق بدلاً من القطع الفنية «النادرة» التي يتم شراؤها وبيعها وجمعها.
فن الاجتماع من 1974 إلى 1980
وعلى مدى ست سنوات، نفذت الجمعية عدداً من المشاريع الفنية الاجتماعية التعاونية، وشاركت في الندوات والمعارض، وولدت مجتمعاً من المتعاونين، وقدمت الدعم للعمل المستقل. وكان من بين المحاورين هنري ليفبفر، وإدغار مورين، وفيلم فلوسر، وجان دوفينود، وخورخي غلوسبرغ، وكريستين ستايلز، والعديد من الفنانين، بمن فيهم جون لاثام من مجموعة وضع الفنانين، وستيفن ويلتس، وكين فريدمان. تطورت التوترات بين فيشر، فورست، وتينوت، وفي عام 1980، نشرت فورست وتينوت إعلانًا في صحافة الفن يبيع فيه استجواب المدرسة الاجتماعية الذي كان يقع في شقة فيشر، وكتب رسالة تعلن نهاية المجموعة الجماعية.
فن الاجتماع لحظات رئيسية
ديسمبر - كانون الأوّل 1974 - «فنّ ضدّ أيديولوجية» معرض ينظّم ب [برنارد] [تيسّيدر] مع الفنّ اجتماعيّة جمعية في غاليري [رنكونتريس], باريس، مع أعمال من جان فرانسوا بوري، مجموعة الفن الاجتماعي، مجموعة روزاريو، مجموعة العمل الفني في حرب العصابات (جون هندريكس وجان توشي)، هانز هاك، ميشيل جورنياك، هنري ماكشيروني، سيرج أولدنبرغ، جوان راباسكال، سوسنو، برنارد تيسيدري، ولويس شافينييه.
يناير 1975 - معرض «الفن وهياكله الاجتماعية والاقتصادية» الذي نظمته جمعية الفن الاجتماعي في غاليري الألمانية، باريس، مع أعمال من الفن واللغة، ويلي بونغارد، هيرفيه فيشر، فريد فورست، هانز هاك، جون لاثان، ليه ليفين، ليبلين، جاك بيناو، أدريان بايبر، كلاوس ستاك، برنارد تيسدير وجان بول ثونت.
فن الاجتماع لحظات رئيسية
آذار/مارس 1975 - معرض «مشاكل وأساليب الفن السوسيولوجي» الذي نظمته جمعية الفن الاجتماعي في معرض ماتياس فيلز، باريس، مع أعمال من الفن واللغة، جان فرانسوا بوري، جاك تشارلير، هيرفيه فيشر، فريد فورست، هانز هاكي، ليه ليفين، ليا لوبلين، أنطونيو مونتاداس، جوان راباسكالي، موريس روكيه، جان روالديس، سانيجو، سوسنو، جان بول تينوت، تومك، هوراسيو زابالا.
فن الاجتماع نظرية
يهدف الفن السوسيولوجي إلى تطوير تحليل نقدي للفن والمجتمع من خلال الممارسات الفنية التدخلية والكتابة المرتبطة بها التي اعتمدت على أساليب ونظريات علم الاجتماع. تصور الفن من حيث التفاعل والرسوم المتحركة والتربية، وإنشاء هياكل للتبادل والاستفزاز وتعطيل السلوكيات الاجتماعية التقليدية بهدف إدانة جميع أشكال التكييف وأية أشكال. وكما لخص فريد فورست: «الهدف العملي للفن الاجتماعي هو توفير الظروف اللازمة لوجود مختلف الأجهزة التي تؤطر استجواب أو تحقيق فعال وفعال معين، وبالتالي إنشاء الظروف المثلى لحالة من البينة». كان الفن الاجتماعي ردًا سياسيًا على عالم الفن الذي كان يُنظر إليه على أنه ليس على اتصال بالتقنيات والمجتمع في عصره. وكان هذا الموقف في معارضة صارمة لحكم العقائد الحداثية والشكلية التي تميز خصوصية متوسطة ونية التأليف.
فن الاجتماع نظرية
يمكن تتبع التأثيرات النظرية المختلفة من خلال الفن الاجتماعي. في دراسة كلاسيكية من تحويل الوضعية، ويهدف الفن الاجتماعي إلى لفت الانتباه إلى قنوات السلطة والاتصال الجماهيري كان يهدف إلى تقويض. ودعا إلى السخرية والتشويق والمشاركة من أجل تفجير أو تغيير واقع معين منظم من قبل المدونات الاجتماعية في ذلك الوقت. النظر في كيفية هيكلة الأيديولوجية للمجتمع ترتبط التحليلات المعاصرة في النظرية النقدية الفرنسية، مثل فكرة لويس ألثوسر عن جهاز الدولة الأيديولوجية وكذلك كتابة فوكو على السلطة. وفي الوقت نفسه، ظهرت تخصصات فرعية داخل العلوم الاجتماعية لدراسة الفن والثقافة، بما في ذلك علم اجتماع الفن والأنثروبولوجيا البصرية، وتطبيق الأسلوب والنظريات الجديدة للفت الانتباه إلى الأطر الاجتماعية والاقتصادية للفن.
فن الاجتماع نظرية
بعد تبديد جمعية الفن الاجتماعي، احتفظ مؤسسوها ببعض المبادئ الاجتماعية في أعمالهم وملاحقاتهم اللاحقة. وواصل فيشر العمل مع مدرسة علم الاجتماع الاستجوابي وقام بتدخلات حضرية واسعة النطاق. ثم انتقل إلى مونتريال، حيث عمل كأمين على وسائل الإعلام الجديدة، وفي عام 2010، لديه معرض استعادي كبير في سيريت. أطلق فورست نظريته اللاحقة لجماليات التواصل وواصل عمله كمعلم وفنان، ليصبح منظرًا مبكرًا مهمًا وممارسًا لفن الشبكة والإنترنت. في عام 2007، كان للغابات معرض استعادي في مؤسسة سلاوت. ركز ثينوت على الإمكانات العلاجية للفن والفيديو في عمله كمعالج. في عام 2010، أقام معرضاً بعنوان «تدخل الفن الاجتماعي» في غاليري فلوكس في لييج تضمن مقابلة فيديو مع الفنان. استمر الثلاثة في الكتابة بشكل مذهل وعرضوا مؤخراً أعمالهم الفنية مرة أخرى. على الرغم من أن الفن الاجتماعي غير معروف نسبيًا اليوم، إلا أنه رمز تمامًا للاضطرابات التاريخية في أواخر الستينيات والسبعينيات في فرنسا وأوروبا بشكل عام ، ويسبق العديد من أبرز الاتجاهات في الفن منذ منتصف التسعينيات.
رودسهايم أم راين
رودسهايم أم راين هي مدينة ألمانية تشتهر بصناعة النبيذ في مضيق الراين، وهي أحد مواقع اليونسكو للتراث العالمي. تقع في منطقة راينغاو - تونوس - كريس في Regierungsbezirk في دارمشتات، هيسه. تعرف المدينة باسم رودسهايم، ورسميًا رودسهايم أم راين (أي رودسهايم على الراين)، لتمييزها عن رودسهايم أن دير ناهي. هي مكان جذب سياحي رئيسي، خاصة للزوار الأجانب.
رودسهايم أم راين سياسة
أجريت الانتخابات البلدية لمجلس المدينة (بالألمانية: Stadtverordnetenversammlung ) في 6 مارس 2016 وأسفرت عن النتائج التالية،  مقارنة بالانتخابات السابقة:
رودسهايم أم راين روابط خارجية
1 ، 2 . صور Rüdesheim في JF Dielmann ، A. Fay ، J.Becker (Zeichner): FC Vogels Panorama des Rheins ، Bilder des rechten und linken Rheinufers ، Lithographische Anstalt FC Vogel ، فرانكفورت 1833
فلاتر (منصة برمجية)
فلاتر (بالإنجليزية: Flutter) هي حزمة أدوات تطوير برمجيات مفتوحة المصدر  طورتها جوجل لبناء واجهات المستخدم لتطبيقات نظام الأندرويد ونظام أي أو إس ونظام ويندوز وتطبيقات الويب.
تم إنشاء اطار عمل فلاتر فلاتر من الصفر واستخدم لكتابته وبنائه لغة دارت ولغة سي++ وهو لا يزال نوعاً ما في مرحلتها التجريبية، على الرغم من ذلك، فاطار عمل فلاتر تم اصداره رسمياً لكن لا يزال في المرحلة التجريبية للنجاح، يستخدم اطار عمل فلاتر في الأساس لتطوير واجهات الاستخدام ويتعاون مع لغة البرمجة دارت للتعامل مع العمليات البرمجية جهة البرنامج الخلفية.
تم تحسين وتطوير اطار عمل فلاتر لجعله أداة عملية قوية لتحسين سرعة وكفاءة التطبيقات، كما تعتبر هذه نعمة للمؤسسات والمطورين ومن يسعى للعمل على المنصتين بأقل وأوفر جهد وتكلفة.
يساعد اطار عمل فلاتر المصممين والمبرمجين على تشييد تطبيقات بتصميم عصري وجذاب من خلال حزم ومكتبات مبنية ومكتوبة مسبقاً وجاهزة للاستخدام مما سيسهل عليك عملك كثيراً.
فلاتر (منصة برمجية) عناصر Widgets
كل شيء في فلاتر هو عبارة عن widgets , يزود إطار فلاتر المبرمجين بمجموعة كبيرة من هذة العناصر التي تؤدي وظائف متنوعة داخل التطبيق، مثل:
فلاتر (منصة برمجية) مثال تطبيق Hello World»
هكذا يبدو تطبيق Hello World باستخدام فلاتر:
أغنية الماء والنار (رواية)
أغنية الماء والنار رواية عربية، صدرت في عام 1988، للأديب البحريني عبد الله خليفة، وتعد واحدة من أهم الروايات البحرينية، وقد صُنفت في المرتبة 103، في قائمة أفضل 100 رواية عربية التي أعدها اتحاد الكتاب العرب في عام 2001، حيث ضمت 105 رواية من مختلف الأقطار العربية.
أغنية الماء والنار (رواية) نبذة
تُجسّد الرواية الصراع الطبقي في البحرين، وتدور أحداثها في قرية على ساحل الخليج العربي في عصر ما قبل ظهور النفط.
معالجات 5 نانو
في تصنيع أشباه الموصلات، تحدد خارطة الطريق الدولية للأجهزة والأنظمة الخمسة نانومتر كعقدة تقنية موسفت بعد 7 نانومتر. اعتبارًا من عام 2019، بدأت إلكترونيات سامسونج وشركة تايوان لصناعة أشباه الموصلات المحدودة في إنتاج 5 نانومتر،  وتخطط لبدء الإنتاج الضخم في عام 2020. سوف يكون هناك توجه إلى هكذا دقة لما سوف تحمله من قدرة هائلة وكبيرة في استيعاب أحجام الترانزيستور ضخمة جدا.
معالجات 5 نانو
الفائدة من دقة التصنيع هو أنها كلما كانت بدقة أقل كلما كان ذلك يعني أن المساحة أصبحت متوفرة من أجل ضخ المزيد من الترانزيستور لزيادة الأداء وخفض استهلاك الطاقة وحرارتها. ويعود ذلك، لأنه كلما أصبح الترانزيستور أصغر ومكدس أكثر بداخل الرقاقة ذات دقة تصنيع أصغر، فإن ذلك لن يتطلب من الالكترونات أن تنتقل لمسافة أبعد أثناء الانتقال بين بعضها البعض, مما يوفر أداء أفضل وطاقة أقل. ستسمح 5 نانو بدمج عدد هائل من الترانزستورات،يصل عددها إلى 30 مليار ترازستور في مساحة دقيقة جدا لا تتعدى حجم ظفر الأصبع. تقدم المعالجات المصنعة بدقة 5 نانومتر قوة في الأداء بنسبة 40 في المئة مقارنة بشرائح 10 نانومتر ، كما أنها توفر الطاقة بنسبة 75 في المئة مع الحفاظ على نفس الأداء.
معالجات 5 نانو بعد 5 نانومتر
3   نانومتر (3 نانومتر) هو ما بعد 5 نانومتر. اعتبارًا من 2019 تخطط سامسونج وTSMC لتسويق 3 نانومتر.
علي السعدي (لاعب كرة قدم إماراتي)
علي سعيد السعدي (مواليد 15 يوليو 1982) لاعب كرة قدم إماراتي يجيد اللعب في الوسط والدفاع.
لعب سابقاً لأندية الظفرة والشارقة و الفجيرة و اتحاد كلباء و دبا الفجيرة.
جسم مضاد للميتوكوندريا
الأجسام المضادة للميتوكوندريا أو الأجسام المضادة للمتقدرة (بالإنجليزية: Anti-mitochondrial antibodies)‏ هي أجسام مضادة ذاتية تتكون ضد الميتوكوندريا وفي المقام الأول الميتوكوندريا في خلايا الكبد.
يُعد وجود الأجسام المضادة للميتوكوندريا في دم أو مصل الشخص مؤشرًا على وجود أو احتمالية تطوُّر المرض المناعي التهاب الأقنية الصفراوية الأولى الذي يُسبِّب تندب أنسجة الكبد التي تقتصر في المقام الأول على نظام نزح القناة الصفراوية، توجد الأجسام المضادة للميتوكوندريا في حوالي 95% من الحالات. ويُصيب التهاب الأقنية الصفراوية الأولي في المقام الأول النساء في منتصف العمر والنساء المصابات بأمراض المناعة الذاتية الأخرى.
جسم مضاد للميتوكوندريا المستضدات
تم التعرف على العديد من المستضدات المرتبطة بالأجسام المضادة للميتوكوندريا:
جسم مضاد للميتوكوندريا روابط المرض
ترتبط الأجسام المضادة لهذه المستضدات المحددة بعدد من الحالات.
لكن هذه الارتباطات ليست محددة تمامًا ولا يجب الاعتماد عليها فقط للتشخيص.
يمكن أيضًا اكتشاف الأجسام المضادة للميتوكوندريا في متلازمة شوغرن وتصلب الجلد المجموعي والبيلة الجرثومية المتكررة غير المصحوبة بأعراض لدى النساء وداء السل الرئوي والجذام.
وتُعد الأجسام المضادة للكارديوليين هي نوع آخر من الأجسام المضادة للميتوكوندريا، ويوجد في الغشاء الداخلي للميتوكوندريا.
جسم مضاد للميتوكوندريا التطوير
قد افتُرض أن تعديلات الأجسام المضادة للميتوكوندريا الأجنبية بيولوجيًا و/أو المتأكسدة هي خطوة حاسمة لفقدان التحمل، عُثر على أجسام مضادة للميتوكوندريا في الفشل الكبدي الحاد ضد جميع مستضدات الكبد الرئيسية.
عُثر على حوالي 40% من مرضى الفشل الكبدي الحاد لديهم ارتفاع الأجسام المضادة للميتوكوندريا على الرغم من أن نسبة أكبر (57%) كانت تحتوي على أجسام مضادة لناقلة الغلوتامين والتي ترتبط عادة بداء بطني.
أحواض الترسيب
حوض الترسيب، أو ما يعرف بترسيب البِرَك أو مصبّات البِرَك وقد تكون طينيّة أو مصنوعة من الخرسانة وتستخدم فيه عملية الترسيب لإزالة المواد المستقرة بالأسفل والعكورة مثل الموجودة في مياه الصرف. نستطيع من خلال هذه الأحواض السيطرة على المياه الملوثة في مختلف الصناعات، مثل: الزراعة، الاستزراع المائي، التعدين. وتعد العكورة خاصية مرئية للماء نستطيع أن نراها عند تشتت الضوء بين المواد العالقة في الماء.
بالرغم من أنّ العكورة غالباً ما تختلف باختلاف مقاس وحجم المواد المستقرة، لكن الترابط بينها يكون معقد وذلك أيضا حسب الاختلاف في المقاس، الشكل، معامل الانكسار وجاذبية محددة للمواد العالقة.
بِرَك الترسيب قد تكون غير فعّالة للتخلص من العكورة بسبب وجود حبيبات صغيرة بجاذبية معينة لا تكفي لجعلها تعلق وذلك بسبب حركتها البراونية (وهي حركة عشوائية غير منتظمة للجسيمات المجهرية في السوائل).
أحواض الترسيب مجالات التطبيق
أحواض الترسيب تستخدم كآلية فصل للتخلص من المواد المرفوضة (مثل: استراتيجيات إدارة النفايات الصلبة) ذات الحجم والكمية المحددين في مجالات مختلفة، مثل تربية الأحياء المائية، والتعدين، ومنتجات الألبان، ومعالجة الأغذية، وإنتاج الكحول وصنع الخمور. يجب أن نُصرِّف أحواض الترسيب ونزليها بشكل منتظم لكي نحافظ على أن يكون الأداء مرضياََ.
أحواض الترسيب الاستزراع المائي
جميع المواد التي لا تُزال من النظام أثناء الحصاد تكون نفايات بما في ذلك الأغذية غير المأكولة، والفضلات، والمواد الكيميائية والعلاجات، والأسماك الهاربة والميتة، ومسببات الأمراض. أحواض الترسيب في الحقل عبارة عن برك بسيطة يتم حفرها في اتجاه المصب لإزالة المواد الصلبة العالقة بشكل فعّال، وإنتاج تدفق سائل مصفّى، وتراكم الطين بشكل كثيف ليصل إلى الحد الأدنى من الحجم. إذا حدث فشل في أي من هذه الوظائف، فقد يكون لذلك تأثير كبير على أداء الأحواض، وهذا بدوره يؤدي إلى الإضرار في فاعلية سير العملية.
تساهم مياه الصرف الناتجة من الصناعات التعدينية  في الحموضة والمواد العالقة وأيونات المعادن الثقيلة الذائبة في البيئة المائية، مما يتسبب في مشاكل بيئية للحياة البيولوجية وتغير لون المياه المستقبلة. عندما طُبِّقت أحواض الترسيب من قبل منطقة التعدين Coeur d'Alene في شمال ولاية أيداهو، الولايات المتحدة، والمعروفة عالميًا بإنتاج الرصاص والزنك والفضة، لمعالجة مياه الصرف الصحي فإن ذلك أدى إلى تحسين كبير في جودة المياه المصرفة من عمليات التعدين.
أحواض الترسيب الاستزراع المائي
من خلال تقليل سرعة التدفق للحد من المواد الصلبة التي يتم نقلها جنبًا إلى جنب مع سائل التدفق السريع، يمكن أن يحدث الفصل. تقريباََ  35٪-60٪ من المواد الصلبة يتم إزالتها من الطين السائل المخفف، في كل 10 دقائق من مدة احتجازها،  وتكون مدة  الاحتجاز مشتركة من 30 إلى 60 دقيقة. وبسبب عدم أخذ التصميم المنتقد بعين الاعتبار فإن معظم أحواض الترسيب  التي بُنِيت كانت بحجم كبير جدا ولكن بكفاءة قليلة.
أحواض الترسيب الاستزراع المائي
تقلل أحواض الترسيب المستخدمة في عملية إنتاج الألبان من من حمل المغذيات على شريط المرشح الخضري من الجريان السطحي، وبالتالي تقليل حجم البحيرة المطلوبة لمنشأة جديدة. علاوة على ذلك، فإن أحواض الترسيب مفيدة لإزالة المواد الصلبة غير المرغوبة، مثل التبن، والقش والريش من مجرى النفايات قبل أن تتدفق إلى البحيرة، وتساعد على تقليل الرائحة تمنع تكوين القشرة على سطح البحيرة. يمكن استخدام حاجز للحفاظ على المواد الصلبة العائمة التي تمت إزالتها. يوجد نوعان من أحواض الترسيب، يعتمدان على طريقة إزالة المواد الصلبة.  النوع الأول، تتم إزالة المواد الصلبة ميكانيكيًا (بعد أن يتم تصريف المياه الجارية بعيدًا)، عادةً باستخدام محمل أمامي أو جرافة انزلاقية. أما النوع الآخر، فيتم بشكل هيدرولوكي (مضخة) لإزالة المواد الصلبة. عادة، يبدأ الضخ عندما يكون الحوض ممتلئ إلى النصف بالمواد الصلبة والباقي منه يملؤُه الماء.
ميناء الجزائر
ميناء الجزائر هو ميناء بحري جزائري، يمتد من بلدية الجزائر الوسطى إلى بلدية بلوزداد، في الضاحية الصناعية للجزائر العاصمة. وهي من أكبر الموانئ في الجزائر.