hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
قيم جبرية دقيقة لثوابت مثلثية ملاحظات
كمثال على استخدام هذه الثوابت، نعتبر حجم إثنا عشري السطوح المنتظم[الإنجليزية]، حيث a هو طول إحدى أحرفه:
يعتمد اشتقاق القيم الدقيقة للجيب وجيب التمام والظل على إنشاء المثلثات القائمة.
هنا تستخدم المثلثات القائمة التي أنشئت من قِطَع التناظر للمضلعات العادية لحساب النسب المثلثية الأساسية.  يمثل كل مثلث قائم ثلاث نقاط في مضلع عادي: الرأس، مركز الحافة الحاوية لهذا الرأس، ومركز المضلع. يمكن تقسيم مضلع ذو n ضلعًا إلى 2n مثلثات قائمة ذات زوايا 180/n، و 90 − 180/n، و 90° ، من أجل n = 3 , 4 , 5 , ....
قابلية إنشاء المضلعات ذات 3 و 4 و 5 و 15 ضلعًا هي الأساس، كما تسمح منصفات الزوايا باشتقاق مضاعفات تلك أعداد الأضلاع في اثنين أيضًا.
قيم جبرية دقيقة لثوابت مثلثية ملاحظات
القابلة للإنشاء
مضلعات منتظمة ذات 3 × 2n ضلعًا، من أجل n = 0, 1, 2, 3, ...
مثلث ذو زوايا 30°-60°-90° : مثلث
مثلث ذو زوايا 60°-30°-90° : سداسي (ذو 6 أضلاع)
مثلث ذو زوايا 75°-15°-90° : إثنا عشري الأضلاع
مثلث ذو زوايا 82.5°-7.5°-90° : أربعة وعشروني الأضلاع
مثلث ذو زوايا 86.25°-3.75°-90° : ثمانية وأربعوني الأضلاع
مثلث ذو زوايا 88.125°-1.875°-90° : ستة وتسعوني الأضلاع
مثلث ذو زوايا 89.0625°-0.9375°-90° : ذو 192 ضلعًا
مثلث ذو زوايا 89.53125°-0.46875°-90° : ذو 384 ضلعًا
...
ذو 4 × 2n ضلعًا
مثلث ذو زوايا 45°-45°-90° : مربع
مثلث ذو زوايا 67.5°-22.5°-90° : ثماني الأضلاع
مثلث ذو زوايا 78.75°-11.25°-90° : ستة عشري الأضلاع
مثلث ذو زوايا 84.375°-5.625°-90° : إثنان وثلاثوني الأضلاع
مثلث ذو زوايا 87.1875°-2.8125°-90° : أربعة وستوني الأضلاع
مثلث ذو زوايا 88.09375°-1.40625°-90° : ذو 128 ضلعًا
مثلث ذو زوايا  89.046875°-0.703125°-90° : ذو 256 ضلعًا
...
ذو 5 × 2n ضلعًا
مثلث ذو زوايا 54°-36°-90° : خماسي الأضلاع
مثلث ذو زوايا 72°-18°-90° : عشري الأضلاع
مثلث ذو زوايا 81°-9°-90° : عشروني الأضلاع
قيم جبرية دقيقة لثوابت مثلثية ملاحظات
مثلث ذو زوايا 85.5°-4.5°-90° : أربعوني الأضلاع
مثلث ذو زوايا 87.75°-2.25°-90° : ثمانوني الأضلاع
مثلث ذو زوايا 88.875°-1.125°-90° : ذو 160 ضلعًا
مثلث ذو زوايا 89.4375°-0.5625°-90° : ذو 320 ضلعا
...
ذو 15 × 2n ضلعًا
مثلث ذو زوايا 78°-12°-90° : خمسة عشري الأضلاع
مثلث ذو زوايا 84°-6°-90° : ثلاثوني الأضلاع
مثلث ذو زوايا 87°-3°-90° : ستوني الأضلاع
مثلث ذو زوايا 88.5°-1.5°-90° : ذو 120 ضلعًا
مثلث ذو زوايا 89.25°-0.75°-90° : ذو 240 ضلعًا
...
هناك أيضًا مضلعات منتظمة أخرى قابلة للإنشاء: 17, 51, 85, 255, 257, 353, 449, 641, 1409, 2547, ..., 65535, 65537, 69481, 73697, ..., 4294967295.)
غير القابلة للإنشاء – التعبيرات الجذرية اللانهائية التي تتضمن أعدادًا حقيقية لتلك نسب أضلاع المثلث ممكنة، وبالتالي فإن مضاعفاتها في اثنين غير ممكنة أيضًا.
ذو 9 × 2n ضلعًا
مثلث ذو زوايا 70°-20°-90° : تساعي الأضلاع
مثلث ذو زوايا 80°-10°-90° : ثمانية عشري الأضلاع
مثلث ذو زوايا 85°-5°-90° : ستة وثلاثوني الأضلاع
مثلث ذو زوايا 87.5°-2.5°-90° : إثنا وسبعوني الأضلاع
...
ذو 45 × 2n ضلعًا
مثلث ذو زوايا 86°-4°-90° : خمسة وأربعوني الأضلاع
مثلث ذو زوايا 88°-2°-90° : تسعوني الأضلاع[الإنجليزية]
مثلث ذو زوايا 89°-1°-90° : ذو 180 ضلعًا
مثلث ذو زوايا 89.5°-0.5°-90° : ذو 360 ضلعًا
...
هانز رودي اردت
هانس رودي إردت (24 مايو 1918 31 مارس 1883)   كان مصمم جرافيك، طابع حجري وفنان معروف بإسهاماته في Plakatstil الحركة التي أنشأتها لوسيان برنارد.    إن عمله في شركة Hollerbaum und Schmidt للطباعة الفنية جنبًا إلى جنب مع إدموند إديل وهانز ليندنشتات ويوليوس كلينغر ويوليوس جيبكينز وبول شوريش وكارل شولبيج  يجعله أحد أهم ممثلي فن الملصقات الألماني بين عامي 1906 و1918.    كما تم الاعتراف باستخدامه المبتكر لالطباعة في الملصقات.
هانز رودي اردت الحياة والعمل
وُلد في بنديكتبيورن، بافاريا،  تدرب كصاحب مطبوعات حجرية وأصبح طالبًا من ماكسيميليان داسيو في كلية ميونيخ للفنون التطبيقية. انضم إلى Hollerbaum und Schmidt حوالي عام 1908 ، وأصبح جزءًا من «مدرسة برلين»،  حيث ابتكر ما يعتبر واحدًا من أكثر الأمثلة دائمًا على Sachplakat، وهو إعلان عن قسم السباقات الوليدة لشركة تصنيع سيارات أوبل.   خلال الحرب العالمية الأولى، ابتكر ملصقات دعائية للجنة الأفلام الحكومية الألمانية،     وكذلك ملصقات ترويجية لأفلام الدعاية،  بعضها، مثل U Boote Heraus! أصبحت مشهورة جدا في ذلك الوقت.
تباينت أعماله الإعلانية، من نيفيا   إلى الصحف الأسبوعية المصورة مثل Die Woche،  أحداث السياحة والسفر  وشركات التبغ مثل Batschari وManoli و Mahala Problem [mahala-problem-cigarettes].
Plakatstil
Plakatstil (الألمانية لـ "نمط الملصقات")، والمعروف أيضًا باسم Sachplakat، نمطًا مبكرًا من فن الملصقات الذي نشأ في ألمانيا في عام 1900.  بدأها لوسيان بيرنهارد من برلين في عام 1906. الخصائص الشائعة لهذا النمط هي حروف جريئة لافتة للنظر بألوان مسطحة.  يتم تبسيط الأشكال والكائنات، ويركز التكوين على كائن مركزي. ابتعد Plakatstil عن تعقيد Art Nouveau ونشر نظرة أكثر حداثة على فن الملصقات. ومن الفنانين المشهورين في Plakatstil لودفيج هولوين Edmund Edel [الإنجليزية] Ernst Deutsch-Dryden [الإنجليزية] ، هانز ليندنشتات، يوليوس كلينغر، يوليوس جيبكينز، Paul Scheurich [الإنجليزية] Karl Schulpig [الإنجليزية] وهانز رودي اردت.
Das Plakat هي مجلة فنية ألمانية تم إصدارها من عام 1910 إلى عام 1921 بواسطة Verein der Plakatfreunde ("جمعية أصدقاء الملصق")، التي تأسست عام 1905 وقام بتحريرها لاحقًا طبيب الأسنان في برلين هانس زاكس. لوسيان بيرنهارد كان مدير الجمعية.
باتشاري
كانت شركة Zigarettenfabrik A. Batschari شركة تصنيع السيجار والسجائر الألمانية تأسست عام 1834 في بادن بادن على يد أغسطس Batscharis. جنبا إلى جنب مع الشركات المصنعة للسجائر أخرى من تلك الفترة مثل جوزيف Garbáty وManoli، كان Batschari في الوقت راعيا للفنون، وتوظيف الفنانين المشهورين مثل هانس رودي إردت، إيفو بوهوني، لوسيان برنارد ولودويج هوهلواين لإنتاج مواد الدعاية.
باتشاري التاريخ
أنتج هاينريش رينبولدت، والد زوج أوغست باتشاريس، سيجارًا يدويًا عالي الجودة في منزل مستأجر، مع بعض النجاح المالي. بعد وقت قصير نقل الإنتاج إلى مصنع صغير. استحوذ Batscharis بعد ذلك على العمل، مما زاد الإنتاج اليومي من 110,000 سيجارة سنويًا في عام 1899 إلى أكثر من ثلاثة ملايين. بين عامي 1908 و1909 قام باتشاريس بتكليف بناء مصنع كبير يسمى باتشافريفريك في بادن بادن، بين شوارع بالزنبرغ وموزارت. كان معروفًا آنذاك عن علامة ABC للسجائر خارج ألمانيا، وكان لدى الشركة منافذ في معظم المدن الأوروبية الكبرى وكذلك في شارع ماديسون في نيويورك. أنتجت Batschari أيضًا ماركة السجائر المشعة «راديوم».
في عام 1912، فقدت عائلة Batscharis السيطرة على الشركة بسبب ما كان بمثابة عملية استحواذ معادية من قبل شركة BAT، التي اشترت حصة تصويت بنسبة 40 ٪ في محاولتها لتصبح الشركة المصنعة الرئيسية لمنتجات التبغ في ألمانيا.
باتشاري التاريخ
بدأت Batschari تواجه صعوبات مالية في أعقاب الأزمة الاقتصادية العالمية في العشرينيات من القرن الماضي، والتي تفاقمت بسبب الزيادات الضريبية الكبيرة والديون، مما هدد وجود الشركة وأجبرت حكومة المدينة على دعمها بتمويل عام لتجنب فقدان ما يقرب من 2000 وظائف. استحوذت شركة ريمتسما على مقتنيات Batschari، التي أنتجت السجائر التي تحمل علامة «ميرسيدس» حتى عام 1965.
تعتبر منشأة Batschari الصناعية التي تبلغ مساحتها 18000 متر مربع علامة بارزة في بادن بادن، وقد أصبحت معروفة باسم Batschari Palais. في أوائل القرن العشرين، استخدمه البوندزوير لتخزين الملابس، حتى تم التخلي عنه في عام 2004، مما أثار جدلاً في الحفاظ على المدينة.  في عام 2006، استحوذت شركة التطوير الألمانية Arcona على المبنى وتم تجديده ليصبح فندقًا فاخرًا.
يوليوس جيبكينز
كان يوليوس إي إف غيبكنز (بالألمانية: Julius Gipkens)‏ (16 فبراير 1883 - 1968  ) رسامًا ومصمم رسوميات ألمانيً.
يوليوس جيبكينز النشأة والمهنية
ولد يوليوس جيبكينز في هانوفر، ألمانيا.   ساهم في Sachplakat النمط (Plakatstil). انتقل غيبكنز إلى برلين وبدأ العمل. إلى جانب لوسيان بيرنهارد، كان هانز رودي إردت وجوليوس كلينغر يعملان بموجب عقد حصري مع شركة Hollerbaum & Schmidt.  صنع ملصقات لألمانيا خلال الحرب العالمية الأولى. بعد الحرب، أنشأ رسومات توضيحية لشركات الإعلان والتصميم والصحف. هاجر إلى الولايات المتحدة في عام 1933.
يوليوس جيبكينز الموت والإرث
توفي في مدينة نيويورك.  تعرض أعماله في مجموعات مكتبة الكونغرس ومتحف فيكتوريا وألبرت.
يوليوس كلينغر
يوليوس كلنجر (بالألمانية: Julius Klinger)‏ (1942 22 مايو 1876) رسام نمساوي وفنان رسم تجاري، منضد الحروف وكاتب. درس كلينغر في متحف جيولوجيم للتكنولوجيا في فيينا.
يوليوس كلينغر الأعمال المبكرة في فيينا وميونيخ
ولد كلينغر في دورنباخ بالقرب من فيينا. في عام 1895، وجد أول عمل له مع فيينا مجلة الموضة وينر الوضع. هنا تعرف على كولومان موسر، الذي سيكون فيما بعد معلمه؛ أوصى موسر به إلى Meggendorfer-Blätter.
يوليوس كلينغر برلين
في عام 1897 انتقل إلى برلين، حيث عمل على نطاق واسع كفنان جرافيك تجاري حتى عام 1915. جنبا إلى جنب مع دار الطباعة Hollerbaum und Schmidt، قام بتطوير أزياء جديدة لتصميم الملصقات الوظيفية التي اكتسبت سمعة عالمية له بسرعة.  في عام 1912 قام بتصميم الملصق لمعرض Rund um Berlin الجوي في Johannisthal. في برلين، ساهم أيضًا في مجلات Das kleine Witzblatt وLustige Blätter و Das Narrenschiff.
الدفاع عن الطفل
يشير الدفاع عن الطفل إلى مجموعة من الأفراد والمهنيين ومنظمات المناصرة تتحدث علانية عن أفضل مصالح الأطفال. يسعى الفرد أو المنظمة المنخرطة في مجال المناصرة عادة إلى حماية حقوق الأطفال التي يمكن أن يكونوا محرومين منها أو تُساء معاملتهم في عدد من المجالات.
الدفاع عن الطفل ما يفعله المدافعون عن الطفل
عادة ما يمثّل أو يتحدث المدافعون عن الطفل نيابةً عن فرد أو مجموعة لا تُسمَع شؤونها واهتماماتها. يمكن القيام بالدفاع عن الطفل على المستوى الجزئي (لطفل واحد أو لبضعة أطفال) أو على مستوى المتوسط (لمجموعة من الأطفال أو على مستوى المجتمع المحلي) أو المستوى الكلي (لفئة من الأطفال المتأثرين بقضية اجتماعية). سيحاول المدافع عن الطفل منع تعرض الأطفال للأذى وقد يحاول الحصول على العدالة لأولئك الذين أصيبوا بالفعل بطريقة أو بأخرى. قد يسعى المدافع عن الطفل أيضًا إلى ضمان وصول الأطفال إلى نفوذ أو خدمات إيجابية ستفيد حياتهم مثل التعليم ورعاية الأطفال وتربية الأبناء المناسبة. سوء التغذية هو شكل آخر من أشكال الأذى، فهناك العديد من الأطفال الذين يذهبون إلى الفراش دون أن يأكلوا ويُغضّ النظر عنهم من قبل رُعاة الأطفال أو الشرطة.
الدفاع عن الطفل ما يفعله المدافعون عن الطفل
يحدث شكل آخر من أشكال الدفاع عن الطفل على مستوى السياسة ويهدف إلى تغيير سياسات الحكومات أو حتى السياسات العابرة للحدود الوطنية. يقوم هؤلاء الدعاة بالضغط وبحوث السياسات وتقديم الدعاوى القضائية والمشاركة في أنواع أخرى من تقنيات تغيير السياسة. يستخدم الكثير منهم تقنيات معتمدة على الإنترنت للتأثير على صانعي القرار.
الدفاع عن الطفل الأمم المتحدة
على الساحة الدولية، لطالما دافعت الأمم المتحدة عن الأطفال عبر اليونيسف، الذي شُكِّل موقفه بشأن الأطفال وأُضفيت الصفة الرسمية عليه علنًا في اتفاقية حقوق الطفل. تُحدّد الاتفاقية ملخصًا للمثل العليا الجماعية وعهدًا بالالتزامات لجميع الأطفال على هذا الكوكب.
الدفاع عن الطفل الفلسفة
الشيء الوحيد الذي يشترك فيه جميع المدافعين عن الأطفال هو الاحترام الصحي للأطفال الصغار. هناك اعتراف أيضًا بأنه في معظم البلدان، لا يُنظر إلى الأطفال على أنهم يتمتعون بوضع المواطنة الكاملة الذي يمنح بعض الحقوق والمسؤوليات للبالغين.
سلسلة جبال كونغوي ألا-تو
كونغوي آلا-تو (بالقرغيزية: Күңгөй Ала-Тоо)، (بالقازاقية: Күнгей Алатау) هي جزء من جبال تيان شان، وتقع في شمال قرغيزستان وتمتد على طول الحدود الجنوبية لبحيرة إيسيك كول، يفصلها عن سلسلة تيرسكي آلا-تو، الواقعة إلى الجنوب، وادٍ عريض يضم بحيرة إيسيك كول.
وتهجئتها على النحو التالي كونجي ألاتاو، وهي عبارة عن امتداد شمالي جبال تيان شان. طوله حوالي 280 كم وتمتد من بوم Boom Gorge إلى كيجين - وادي كاركيرين. أعلى ارتفاع في هذه السلسة هي Peak Chok Tal بارتفاع 4470م.
فيرماخت بريشت
Wehrmachtbericht (حرفيًا: «تقرير القوات المسلحة»، يُترجم عادةً على أنه بيان الفيرماخت أو تقرير الفيرماخت) هو البيان الرسمي لوسائل الإعلام في القيادة العليا للفيرماخت ومكون رئيسي من الدعاية النازية خلال الحرب العالمية الثانية. قامت بإنتاجها إدارة الدعاية التابعة لقوات OKW (قوات الدعاية الفيرماختية)، وهي تغطي الوضع العسكري في ألمانيا وتُذاع يوميًا على رايخ-روندفونك جيسلشافت في ألمانيا النازية. أذن البث من قبل وزارة الدعاية الرايخ تحت إدارة جوزيف غوبلز. على الرغم من محاولات الأخير لتهدئة التفاؤل المفرط، فقد بالغوا في كثير من الأحيان في نجاح الجيش الألماني، مما دفع المؤرخ أرسطو كاليس لوصف لهجتهم «النصر».
فيرماخت بريشت
اعتبرت كل من السلطات المدنية والعسكرية أن Wehrmachtbericht وسيلة حيوية لتعبئة الجبهة الداخلية الألمانية، المساهمة المدنية في المجهود الحربي الألماني، خاصة بعد الهزيمة في معركة ستالينجراد. وفقًا للمؤرخين ولفرام ويت ودانييل أوزيل، وضع البيان الختامي الصادر في 9 مايو 1945 الأساس لأسطورة الفيرماخت النظيف، وهي فكرة أن الفيرماخت قاتل بشرف ولم يتورط في جرائم النظام النازي، والتي (وفقًا للمؤلفين) تحولت إلى أسطورة تحمل المسؤولية إلى شوتزشتافل فقط.
فيرماخت بريشت إنتاج
خلال الحرب العالمية الثانية، كان بيان Wehrmacht (Wehrmachtbericht) هو وسيلة التواصل الإخبارية الرسمية حول الوضع العسكري للرايخ، وكان مخصصًا للاستهلاك المحلي والأجنبي.  تم إنتاج البلاغ من قبل قسم دعاية خاص ملحق برئيس أركان عمليات الفيرماخت، الجنرال ألفريد جودل، في القيادة العليا للفيرماخت. تحت إشراف الجنرال هاسو فون فيدل، أشرف القسم على العدد المتزايد من شركات الدعاية لقوات الدعاية الفيرماختية (Wehrmachtpropaganda)، وجناح الدعاية لفيرماخت (في الجيش والقوات الجوية والبحرية) وفافين إس إس.  في ذروته في عام 1942، ضمت قوات الدعاية 15000 رجل.
بدأ التخطيط لأنشطة الدعاية من قبل الفيرماخت في عام 1938. وسعى جوزيف غوبلز، رئيس وزارة الدعاية، لإقامة تعاون فعال مع الفيرماخت لضمان التدفق السلس لمواد الدعاية من الجبهة. وأرجأ إلى الجيش في إنشاء شركات الدعاية والسيطرة عليها، لكنه قدم المساعدة في تزويد الأفراد.
فيرماخت بريشت إنتاج
كان هؤلاء الجنود، الذين كانوا جنودًا مدربين، مسؤولين عن إعداد التقارير القتالية لاستخدامها كمواد مصدر لبيانات القيادة العليا للفيرماخت. لم تكن شركات الدعاية سوى وحدات إبلاغ الأخبار في مناطق العمليات العسكرية، حيث مُنع مراسلو الأخبار المدنية من دخول مناطق القتال.  أنتجت القوات المواد المكتوبة والسمعية والأفلام من الجبهة وأرسلوها إلى مركز معالجة في ألمانيا، حيث تمت مراجعتها من قبل الرقابة، ومعظمها لأغراض أمنية. ثم تم إرسال المواد المرشحة إلى وزارة الدعاية للنشر الفوري.
تم ترخيص جميع عمليات بث Wehrmachtbericht من قبل وزارة غوبلز باعتبارها المؤسسة المسيطرة على وسائل الإعلام الألمانية. حضر مسؤول من وزارة الدعاية مؤتمرات الفيرماخت اليومية، حيث تم تقديم النسخ الأولية من البيان إلى مسؤولي الولاية والحزب.  بدأ يوم غوبلز في الوزارة بقراءة مساعده نص البلاغات الوارده إليه.  على الرغم من أن غوبلز لم يكن له رأي نهائي فيما يتعلق بالبيانات، إلا أنه تأكد من أن المسؤولين من وزارته يعملون عن كثب مع إدارة الدعاية الفيرماختية.
فيرماخت بريشت إنتاج
تم بث البلاغ الأول مع بداية الحرب العالمية الثانية في 1 سبتمبر 1939، وتم إصدار آخر بيان في 9 مايو 1945. تم بث البلاغات يوميًا على رايخ-روندفونك جيسلشافت ونشرت في الصحف. من 12 مايو 1940 فصاعدا تم تكليف الرائد Erich Murawski [erich murawski] من إدارة الدعاية في القيادة العليا للفيرماخت بمهمة إضافة تعليق إليهم، سواء على الراديو (21:00 إلى 21:15) وفي الصحافة. كانت التعليقات موجهة إلى الجمهور المدني، وكانت مكتوبة بلغة المواطن العادي حتى يتمكن السكان من فهم التطورات العسكرية اليومية بسهولة.  تم قراءة البيانات مرتين، الأولى بالسرعة العادية، والمرة الثانية ببطء أكبر، لتمكين المستمعين من نسخها.
فيرماخت بريشت عملية بربروسا
في صيف عام 1941، أثناء عملية بارباروسا، خلقت البيانات صورة للتقدم الناجح غير المنقطع من ألمانيا في عمق الأراضي السوفيتية، حيث وصف المؤرخ أرسطو كاليس نغمة تقارير الفيرماخت المبكرة بأنها «انتصار».  ومع تقدم العملية، كان من الصعب أكثر فأكثر الحفاظ على وهم النصر السريع والحاسم. التقارير اللاحقة كانت في بعض الأحيان في تناقض صارخ مع تدهور الوضع على الأرض، وهو ما لاحظته القوات الألمانية. بعد هجوم يلنيا السوفيتي شرق سمولينسك في أوائل سبتمبر 1941، كتب أحد جنود المشاة الألمان:
رسميا كان يطلق عليه «الانسحاب المخطط» (. . .). ولكن بالنسبة لي كان الكثير من الهراء. في اليوم التالي، سمعنا على الراديو، في «أخبار من الجبهة» (Wehrmachtbericht) عن «التصحيح الأمامي الناجح» في خطوطنا الدفاعية يلنيا والخسائر الهائلة التي ألحقنا بها العدو. ولكن لم تُسمع أي كلمة عن تراجع، وعن الوضع الميؤوس منه، وعن الخدر العقلي والعاطفي للجنود الألمان. باختصار، كان مرة أخرى «نصر». لكننا في الخط الأمامي كنا نركض مثل الأرانب أمام الثعلب. هذا التحول في الحقيقة من «الهراء» إلى «كان نصرا» حيرني، وأحب رفاقي الذين تجرأوا على التفكير.
فيرماخت بريشت عملية بربروسا
ابتداءً من أغسطس 1941، عندما أصبح من الواضح للبعض في وزارة الدعاية والقيادة العليا لفيرماخت أن الحرب من المحتمل أن تمتد إلى عام 1942، أصبح غوبلز قلقًا متزايدًا بشأن نغمة البيانات المنتصرة. ومع ذلك، أدت سلسلة من الانتصارات المذهلة في سبتمبر، وخاصة في معركة كييف، إلى إزالة أي ضبط للنصوص، مما جعل عمل الدعاية أكثر صعوبة في وقت لاحق، عندما اضطروا إلى توضيح إخفاقات الفيرماخت أمام الجمهور الألماني الذي فقد الثقة بسرعة في انتصار سريع.
فيرماخت بريشت عملية بربروسا
نظرًا للأهداف والمقاربات وسلاسل القيادة المتنافسة، إلى جانب الطبيعة الفوضوية للنظام نفسه، لم تتفق دائمًا مواد الدعاية التي تنتجها وزارة غوبلز، وأوتو ديتريش، ورئيس صحافة هتلر، أوتو ديتريش، في لهجة أو تقييم موقف.  بعد الهجوم على موسكو، بدأت عملية تايفون، في 2 أكتوبر 1941، ووصف غوبلز في مذكراته «التفاؤل المفرط» الذي كان يحدث بين السكان بعد الإعلانات حول التقدم السريع الأولي للقوات الألمانية. بقلق من المزاج «شبه الوهمي»، أصدر تعليماته للصحافة بتبني نهج أكثر حذراً وتحدث إلى جودل عن التخفيف من حدة نبرة بيانات الفيرماخت. ومع ذلك، أعلن البث في 16 أكتوبر أن أول خط دفاعي أمام موسكو قد تم كسره، لأنه لا يزال «متفائلاً للغاية» بالنسبة إلى غوبلز.
فيرماخت بريشت معركة ستالينجراد
يقدم بيان Wehrmachtbericht حول الحملة الصيفية لعام 1942 وهزيمة الجيش الألماني في معركة ستالينجراد دراسة حالة أخرى عن آثارها على سكان ألمانيا وتطور جهود الدعاية. في أغسطس عام 1942، ظهر اسم «ستالينغراد» بشكل بارز في البيانات حتى قبل وصول الفيرماخت إلى ضواحي المدينة. أصدر جوبلز تعليمات إلى الصحافة الألمانية لممارسة «تفاؤل حذر» حتى لا تكون توقعات عالية للغاية بين السكان.
الهجوم السوفيتي المضاد، عملية أورانوس، كسرت الأجنحة الألمانية رفيعة المستوى في 19 نوفمبر؛ بحلول 22 نوفمبر، كان تطويق الجيش السادس قد اكتمل. كان اهتمام منظمات الدعاية، العسكرية والمدنية، هو كيفية تقديم هذه الكارثة العسكرية للجمهور. في البداية، تم بذل كل جهد ممكن لإخفاء النطاق الحقيقي للأحداث عن السكان. لم تذكر البيانات المنشورة في الفترة من 19 إلى 24 نوفمبر سوى الهجوم السوفيتي في القطاع الجنوبي من الجبهة الشرقية، ولم تتناول مدى الصعوبات التي واجهها الفيرماخت.
فيرماخت بريشت معركة ستالينجراد
من 24 نوفمبر فصاعدًا، بدأت بيانات الفيرماخت بالاعتراف بالانطلاقة السوفيتية ووصفت «القتال بالعنيف»، لكنها لم تشر إلى التطويق. أشارت تقارير الشرطة الأمنية الألمانية، جهاز الأمن والمخابرات التابع لشوتزشتافل، إلى أن تقرير 24 نوفمبر تسبب في قلق السكان. كانت هناك فترات لم تذكر فيها ستالينجراد على الإطلاق. بدأت الشائعات الوحشية التي تصف حصار 100,000 جندي ألماني في ستالينجراد، بالتناوب، حيث تمكن بعض الألمان من الحصول على الأخبار من الإذاعة الأجنبية.
في 16 يناير 1943، ذكرت الرسالة أخيرًا أن الجيش السادس كان يقاتل العدو «من جميع الجوانب»، وبالتالي اعترف بالتطويق، لكن لم يُقال إلا القليل عن الوضع في التقارير اللاحقة. وفي الوقت نفسه، كان غوبلز يعمل وراء الكواليس لدفع برنامجه لتعبئة السكان من أجل " الحرب الشاملة "، مستخدماً الهزيمة الوشيكة في ستالينغراد كصرخة حاشدة.  الحصول على الضوء الاخضر من هتلر، أطلق غوبلز الجهود في أواخر شتاء عام 1943. ركزت الدعاية الحكومية بعد ذلك على التعبئة الداخلية، والمساهمة المدنية في المجهود الحربي الألماني، مع استمرار هذه الرسالة خلال بقية فترة الحرب.
فيرماخت بريشت تأثير
على الرغم من سوء التوافق بين الحين والآخر بين الرسائل، حيث كانت لهجة بيانات الفيرماخت مفرطة في الإثارة على غوبلز، «الواقعية» الموصوفة ذاتيا،  أثبتت العلاقات بين المنظمات الدعائية العسكرية والمدنية نجاحها طوال الحرب. كان الاحتكاك منخفضًا، على الرغم من أن العديد من منشورات الاعتذار التي أعقبت الحرب، مثل الحساب الذي قدمته فيدل، وصفت العلاقات بينهما بأنها إشكالية.  اعتبر كل من غوبلز وJodl أن Wehrmachtbericht أداة حيوية لتعبئة الجبهة الداخلية الألمانية، خاصة بعد الهزيمة في ستالينجراد.
منذ البداية، وفقًا للمؤرخ دانيال أوزيل، تعتبر آلة الدعاية النازية أن بيانات فيرماخت «لها قيمة مستقبلية، إلى جانب الاستخدام الفوري كوسيلة لتوصيل الأخبار». جنبا إلى جنب مع جميع المواد الدعائية الأخرى التي ينتجها الفيرماخت، كانت الرسالة الأساسية هي «تفوق روح المحارب الألماني وشخصيته». تم البث النهائي، الصادر عن حكومة كارل دونيتز، في 9 مايو 1945:
فيرماخت بريشت تأثير
منذ منتصف الليل كانت الأسلحة على جميع الجبهات صامتة. بأمر من الجنرال كارل دونيتز، توقف الفيرماخت عن القتال اليائس. مع هذا، انتهى صراع بطولي دام ما يقرب من 6 سنوات. جلبت لنا انتصارات كبيرة ولكن أيضا هزائم ثقيلة. وقد هزم الفيرماخت بشرف من قبل قوى متفوقة. لقد بذل الجندي الألماني، وفقا لحلفه، جهدا لا ينسى لشعبه. حتى النهاية، دعم الوطن بكل قوته، تحت أشد التضحيات. يجب أن يحظى الأداء الفردي للجبهة بشرفها النهائي في الحكم العادل اللاحق. إنجازات وتضحيات الجنود الألمان في البحر، على الأرض وفي الجو لم تفلت من إشعار عدونا. لذلك، يمكن لكل جندي أن يرفع رأسه عالياً، ويضع سلاحه بفخر. يمكنه أن يبدأ العمل بشجاعة وثقة في أقسى ساعة في تاريخنا، من أجل الحياة الأبدية لشعبنا.
فيرماخت بريشت تأثير
هذه الكلمات كانت مخصصة للاستهلاك العام من قبل الأمة المهزومة الآن. وفقًا لأوزيل، في هذا الخطاب الإذاعي الأخير، كان دعاة الفيرماخت يأملون في تحديد الإطار المرجعي لكامل مجهود الحرب في 1939-1945. في هذا كانوا ناجحين. ساعد البيان الأخير في إرساء الأساس لأسطورة " الفيرماخت النظيف "، الفكرة القائلة بأن الفيرماخت قاتل بشرف ومهن، ولم يكن متورطًا في جرائم النظام النازي بأي شكل من الأشكال، والتي (وفقًا للأسطورة) تتحمل قوات الأمن الخاصة المسؤولية الوحيدة.  ردد المؤرخ وولفرام ويت هذا التقييم في كتابه عام 2006 بعنوان "الفيرماخت: التاريخ والأسطورة والواقع" .
أرسطو كاليس
أرسطو كاليس (مواليد 1970) هو مؤرخ بريطاني متخصص في التاريخ الأوروبي الحديث، مع التركيز على دراسة الفاشية الألمانية والإيطالية بين الحربين، وكذلك الدعاية في ألمانيا النازية. وهو مؤلف ومحرر العديد من الكتب حول موضوع الفاشية والشمولية، بما في ذلك الإبادة الجماعية والفاشية: حملة القضاء في أوروبا الفاشية (2009). يتناول كتابه لعام 2005، الدعاية النازية والحرب العالمية الثانية، موضوعات الدعاية النازية وقوات الدعاية الفيرماختية.
أرسطو كاليس التعليم والوظيفي
قام كلايس بتدريس التاريخ في جامعة إدنبرة وجامعة بريستول وجامعة لانكستر. في عام 2016، عُيَّن أستاذاً للتاريخ في جامعة كيلي.  وهو أحد المساهمين في سلسلة ألمانيا والحرب العالمية الثانية من مكتب أبحاث التاريخ العسكري (MGFA)، حيث غطn تعبئة الجبهة الداخلية الألمانية والدعاية النازية.
الفيرماخت: التاريخ والأسطورة والواقع
الفيرماخت: التاريخ والأسطورة والواقع هو كتاب صدر عام 2002 للمؤرخ الألماني وولفرام ويت الذي يناقش أسطورة الفيرماخت النظيف. تم ترجمة الكتابالمكتوب ب اللغة الألمانية إلى خمس لغات. تم نشر النسخة الإنجليزية في عام 2007 من مطبعة جامعة هارفارد يعتمد الكتاب على دراسة عمر بارتوف لعام 1985 «الجبهة الشرقية» ، 1941-1945: القوات الألمانية وحرب الحرب. تلقى الكتاب استقبالا إيجابيا.
هاسو فون فيدل (جنرال)
هاسو فون فيدل (جنرال) (20 نوفمبر 1898 - 3 يناير 1961)  جنرالًا ألمانيًا قاد قوات دعاية الفيرماخت خلال الحرب العالمية الثانية. كان تابعًا مباشرًا لرئيس أركان عمليات OKW ( Wehrmachtführungsstab ، WFSt. اللواء الفريد جودل. كان قسم الدعاية لويدل يسيطر على وحدات الدعاية وعمل على التوسط بينها وبين ورئيس زارة دعاية الرايخ جوزيف غوبلز.
بعد الاستسلام ألمانيا النازية، تم أسر ويدل على يد القوات الأمريكية في 6 مايو 1945 وأفرج عنه في 18 مايو 1946. ووصف ويدل تجربته في دعاية الحرب في حساب اعتذاري كتب بين عامي 1957 و1958 ونشر بعد وفاته تحت عنوان Die Propagandatruppen der Deutschen Wehrmacht ("الدعاية لقوات الفيرماخت"). على سبيل المثال، وصف العلاقات بين الفيرماخت ومنظمات الدعاية المدنية بأنها مزعومة، في حين تعاونت بنجاح وفعالية طوال الحرب.
كان فيدل وألفريد إنجمار بيرندت محرري مجلة دويتشلاند إم كامبف، وهي سلسلة كتب، 43 مجلداً، ما يقرب من 10000 صفحة، تغطي كل معركة شارك فيها الجيش الألماني وكريسمارينه ولوفتوافا، من غزو بولندا في سبتمبر 1939 إلى منتصف عام 1944 .
رايخ-روندفونك جيسلشافت
رايخ-روندفونك جيسلشافت (RRG) ( Reich Broadcasting Corporation )  شبكة وطنية لشركات البث الإذاعي والتلفزيوني الإقليمية العامة الألمانية العاملة من 1925 حتى 1945. كانت عمليات البث مستحقة القبض في جميع أنحاء البلاد واستخدمت على نطاق واسع للدعاية النازية بعد عام 1933.
يتم الاحتفاظ بالتسجيلات التاريخية للبث اليومي من قبل أرشيف البث الألماني.
في سياق Gleichschaltung العملية بعد Machtergreifung في عام 1933 RRG تم تأميمها من قبل النازية الحكومة وكان يستخدم على نطاق واسع من قبل وزارة للتنوير العام والدعاية تحت جوزيف غوبلز إملاء البرامج الإذاعية. في 30 كانون الثاني / يناير 1933 ، في حين أن وزير الداخلية فيلهلم فريك القسري البث المباشر المشعل المسيرات، RRG رئيس هانز Bredow استقال من منصبه وحل محله يوجين Hadamovsky. العديد من المديرين السابقين اعتقل وسجن. اعتبارا من 1 نيسان / أبريل 1934 الإقليمية شركات البث تم دمج Reichssender.
رايخ-روندفونك جيسلشافت التاريخ
تأسست الشركة في برلين في 15 مايو 1925 برأس مال مبدئي قدره 100000 رايخ مارك  كمؤسسة مظلة  من قبل تسع جهات بث إقليمية - وهذا يعني أن جميع محطات الإذاعة الألمانية غير Deutsche Stunde في بايرن  - خدمة مختلف ولايات جمهورية فايمار.  من عام 1926، كانت حصة دويتشه رايشبوست المملوكة للدولة، والتي يمثلها المهندس RF ومسؤول Reichspostministerium، هانز بريدو، رئيسًا لمجلس إدارة شركة Reichs-Rundfunk-Kommissar.
تم تصميم شعارها من قبل المصمم الألماني أوتو فيرلي.
كانت الرسوم السمعية البصرية لاستقبال البث الإذاعي مقابل رسم شهري قدره 2 رايخ مارك.  في عام 1932، كان هناك أربعة ملايين مستخدم راديو مسجل  ( 06:32 ) مما يعطي الشركة إيرادات قدرها أربعة ملايين رايخ مارك
رايخ-روندفونك جيسلشافت مقر
في 22 يناير 1931، تم افتتاح Haus des Rundfunks ("House of Broadcasting")، في Masurenallee في برلين - Westend، كمقعد رسمي لـ Reichs-Rundfunk-Gesellschaft. تم تصميمه في عام 1929 من قبل المهندس المعماري Hans Poelzig (1869-1936) ، وهو أول مركز إذاعي قائم بذاته في العالم ويضم قاعة حفلات كبيرة.
يضم المبنى ذو الشكل الثلاثي محطة البث الألمانية Deutsche Welle GmbH، ومن عام 1935 إلى أن تم نقلها عام 1937، كانت محطة تلفزيون Fernsehsender Paul Nipkow.