hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
إعادة الولادة (تنفس)
إعادة الولادة هو نوع من عمل التنفس الذي اقترحه ليونارد أور. بمبدأ أن التنفس الصحيح يمكن أن يعالج الأمراض ويخفف الألم.
ابتكر أور علاجًا لإعادة التنفس في السبعينيات. وادعى أنه يمكن استخدام تقنيات التنفس لتطهير ذكريات الطفولة المؤلمة التي تم قمعها.
إعادة الولادة، هو أحد الممارسات التي انتقدها خبراء مكافحة الطائفة مارغريت سينجر وجانجا لاليش في كتاب العلاجات المجنونة: ما هي هل يعملون؟. يكتب سينجر ولاليش أن مؤيدي هذه الممارسات الغريبة فخورين بنهجهم غير العلمي، وهذا يجذب العملاء غير العقلانيين. في عام 2006، شاركت لجنة تتألف من أكثر من مئة خبير في مسح للعلاجات النفسية. اعتبروا أن علاج إعادة الولادة يمكن أن يفقد مصداقيته.
جوليان جودار
جوليان جودار بروفيسورفي التاريخ بجامعة إدنبرة.
جوليان جودار مهنة أكاديمية
درس جودار في جامعة ادنبره في عام 1980، بعد ذلك انخرط كزميل ما بعد الدكتوراه. محاضر في الجامعة ويلز, وجامعة شيفيلد. ثم عاد إلى العمل في أدنبره عام 1998. وكان مدير مسح السحر الاسكتلندي. في عام 2019، دعا إلى إقامة نصب تذكاري لسحرة اسكتلندا المعذبين والمعدومين.
مشروع ترجمة
مشروع الترجمة هو مشروع يتعامل مع الأنشطة التي تخص الترجمة. من وجهة نظر فنية، يرتبط مشروع الترجمة إرتباط وثيق بإدارة مشروع عملية الترجمة، لكن من وجهة نظر الثقافات المتعددة أن مشروع الترجمة أكثر تعقيدا؛ فيصبح واضحا على سبيل المثال، عند النظر في ترجمة الكتاب المقدس أو مشاريع الترجمة الأدبية الأخرى.
علماء الترجمة مثل أنطوان برمان يدافعون عن الآراء التي تقول بأن كل مترجم يستطيع تطوير مشروع الترجمة الخاص به، ويلتزم به، وبعدها، يطور نقد الترجمة يستطيع أي مترجم أن يكون وفيا لمشروع الترجمة الخاص به.
جواشا
تعد الجواشا أو عمل المسك جزءًا من الطب الصيني التقليدي. يستخدم ممارسوها أداة لكشط جلد الناس لإحداث تلف في الأنسجة اعتقادًا أن هذا له فائدة طبية. يشار أحيانًا إلى جواشا باسم «كشط» أو «ملاعق» أو «سك» من قبل المتحدثين باللغة الإنجليزية. وقد أطلق على العلاج أيضًا الاسم الفرنسي الوصفي، المغذيات.
جواشا فعالية
كما ورد في مقالة مراجعة في مجلة الأكاديمية الأمريكية للأمراض الجلدية، تتراوح الآثار الجانبية السلبية للجواشا من الآثار الصغيرة، بما في ذلك التهاب الجلد والحروق والدم في البول، إلى الأعراض الرئيسية النادرة بما في ذلك النزيف في الدماغ والإصابات الشديدة تتطلب ترقيع الجلد.
جواشا علم الألفاظ
تم نقل الجواشا من الصين إلى فيتنام، حيث أصبحت شائعة جدًا. يُعرف باسم الريح المحلقة، وهو ما يعني تقريبًا «كشط الرياح»، كما هو الحال في الثقافة الفيتنامية «يُصاب بالبرد» أو الحمى غالبًا ما يُشار إليه بـالسكتة الدماغية «لالتقاط الرياح». أصل هذا المصطلح هو شانغهان لون، أ. 220 م نص طبي صيني عن المرض الناجم عن البرد. كما هو الحال في معظم الدول الآسيوية، كان للعلوم الطبية في الصين تأثير عميق في فيتنام، خاصة بين القرنين الخامس والسابع الميلاديين. كشط الرياح هو علاج شائع للغاية في فيتنام وللفيتناميين المغتربين.
جواشا في الثقافة الشعبية
فيلم 2001 علاج جواشا (بالصينية: 刮痧؛ بينيين: جواشا) تم صنعه في هونغ كونغ وأظهر جواشا. إنها قصة عن الصراعات الثقافية التي عاشتها أسرة صينية في الولايات المتحدة.
تاريخ ماكاو
تعد ماكاو إحدى مناطق جمهورية الصين الشعبية الإدارية الخاصة (أس إيه آر). في عام 1557، استأجرت البرتغال ماكاو كمحطة تجارية مقابل إيجار سنوي قدره 500 تايل للبقاء فيها، وخضعت للسيادة والسلطة الصينية حتى عام 1887، حين أتى البرتغاليون للنظر في أمرها وإداراتها كمستعمرة فعلية. عقب توقيع معاهدة نانكينغ بين الصين وبريطانيا في عام 1842، وتوقيع غيرها من المعاهدات بين الصين والدول الأجنبية في ستينيات القرن التاسع عشر، بما يعود بالنفع على «الدولة الأَولى بالرعاية» بالنسبة إليهم، سعى البرتغاليون إلى إبرام معاهدة مماثلة في عام 1862، لكن الصينيين رفضوا ذلك بسبب سوء فهم بشأن السيادة على ماكاو. في عام 1887، نجح البرتغاليون أخيرًا في الحصول على اتفاق من الصين يُفيد بأن ماكاو جزء من الأراضي البرتغالية. في عام 1999، سُلمت ماكاو إلى الصين، وكانت آخر إقليم أوروبي موجود في قارة آسيا.
تاريخ ماكاو تاريخها المبكر
يعود التاريخ البشري لماكاو إلى ستة آلاف سنة مضت، ويشمل العديد من الحضارات وفترات الوجود المختلفة والمتنوعة. اكتشفت أدلة تشير إلى أن الوجود البشري والثقافي في شبه جزيرة ماكاو يعود إلى ما بين 4,000 و6,000 سنة، ويعود إلى نحو 5,000 سنة في جزيرة كولوان.
في عهد سلالة تشين الحاكمة (221 - 206 قبل الميلاد)، خضعت المنطقة لسلطة حي بانيو في مقاطعة نانهاي في محافظة غوانغدونغ. عُرفت المنطقة باستقرارها في عهد سلالة هان الحاكمة. أما في عهد أسرة جين الحاكمة (265 - 420 بعد الميلاد) تبعت المنطقة إداريًا لمحافظة دونغ غوان، ثم في عهد السلالات اللاحقة تناوبت كل من نانهاي ودونغ غوان في السيطرة عليها.
منذ القرن الخامس الميلادي، استخدمت السفن التجارية المسافرة بين جنوب شرق آسيا وغوانزو المنطقة كميناء للجوء والحصول على المياه العذبة والغذاء. في عام 1152، في عهد سلالة سونغ الحاكمة (960 - 1279 بعد الميلاد)، خضعت المنطقة لسلطة مقاطعة زونغشان الجديدة. في عام 1277، استقر في المنطقة الساحلية نحو 50,000 لاجئ فروا من الغزو المغولي للصين.
تاريخ ماكاو تاريخها المبكر
لطالما كانت مونغ هوا مركز الحياة الصينية في ماكاو، وموقع ما قد يكون أقدم معبد في المنطقة، وهو ضريح مكرس للإله البوذي غوانين (إله الرحمة). لاحقًا في عهد سلالة مينغ الحاكمة (1368- 1644 بعد الميلاد) هاجر صائدو الأسماك إلى ماكاو من مختلف أنحاء مقاطعتي غوانغدونغ وفوجيان وبنوا معبد إيه-ما حيث صلوا من أجل سلامتهم في البحر. كان ركاب القوارب من شعب هوكلو أول من أبدى اهتمامًا بماكاو كمركز تجاري للمقاطعات الجنوبية. لم تكن ماكاو مستوطنة رئيسية حتى وصول البرتغاليين في القرن السادس عشر.
تاريخ ماكاو مستوطنة برتغالية
خلال عصر الاستكشاف، استكشف بحارة برتغاليون سواحل إفريقيا وآسيا. أنشأ البحارة بعد ذلك مواقعًا في غوا عام 1510، وغزوا ملقا في عام 1511، ما دفع محمود شاه سلطان ملقا إلى التحرك صوب الطرف الجنوبي من شبه جزيرة ملايو حيث واصل شن غارات على البرتغاليين. هبط البرتغاليون بقيادة جورجي ألفاريز في جزيرة لينتين (تعرف حاليًا بجزيرة ني لينجدينج) في دلتا نهر اللؤلؤة في الصين عام 1513 بسفينة جنك مستأجرة مبحرة من ملقا البرتغالية. شيدوا معلمًا حجريًا في جزيرة لينتين وادعوا أنه يعود لمانويل الأول ملك البرتغال. في نفس العام، كلف نائب الحاكم الهندي ألفونسو دي ألبوكيرك المستكشف رافائيل بيريستيلو، ابن عم كريستوفر كولومبوس، بالإبحار إلى الصين لإفساح الطريق أمام إقامة علاقات تجارية. تاجر رافائيل مع التجار الصينيين في غوانزو في ذلك العام وفي عام 1516، لكنه مُنع من المُضي إلى ما هو أبعد من ذلك.
تاريخ ماكاو مستوطنة برتغالية
في عام 1517، افتتح مانويل الأول ملك البرتغال بعثة دبلوماسية تجارية في غوانزو برئاسة تومي بيريس وفرناو بيريس دي أندرادي. استمرت السفارة حتى وفاة الإمبراطور تشينغدي في نانجينغ. رفض قضاء سلالة مينغ الصينية السفارة التي أصبحت أقل اهتمامًا بالاتصالات الخارجية الجديدة. تأثر قضاء سلالة مينغ أيضًا بالتقارير المتعلقة بسلوك البرتغاليين السيئ في مناطق أخرى في الصين، وبسعي سلطان ملقا المعزول للحصول على المساعدة الصينية لطرد البرتغاليين من ملقا.
في عامي 1521 و1522، وصلت عدة سفن برتغالية أخرى إلى جزيرة تاماو التجارية قبالة الساحل بالقرب من غوانزو، لكن سلطات مينغ المعادية طردتها. سُجن بيريس وتُوفي في كانتون.
تحسنت العلاقات بين سلالة مينغ الصينية والبرتغاليين في أربعينيات القرن السادس عشر، عندما ساعد البرتغاليون الصين في القضاء على قراصنة الساحل. لاحقًا بدأ كلاهما إقامة بعثات تجارية سنوية إلى ساحل جزيرة شانغشوان في عام 1549. بعد بضع سنوات أصبحت جزيرة لامباكاو القريبة من دلتا نهر اللؤلؤة القاعدة الرئيسية للتجارة البرتغالية في المنطقة.
تاريخ ماكاو مستوطنة برتغالية
تحسنت العلاقات الدبلوماسية وجرى إنقاذها بموجب اتفاق ليونيل دي سوزا مع السلطات الكانتونية في عام 1554. في عام 1557، وافق قضاء سلالة مينغ أخيرًا على إقامة قاعدة تجارية برتغالية دائمة ورسمية في ماكاو. في عام 1558، أصبح ليونيل دي سوزا ثاني حاكم برتغالي لماكاو.
بنى البرتغاليون لاحقًا بعض البيوت الحجرية البدائية حول المنطقة المعروفة اليوم بنام فان، واستغرقوا حتى عام 1557 لإقامة مستوطنة دائمة في ماكاو بإيجار سنوي قدره 500 تايل (نحو 20 كيلوغرامًا أو 44 رطلًا) من الفضة. في أواخر ذلك العام، أنشأ البرتغاليون قرية مسورة هناك. بدأ سداد إيجارات الأراضي في عام 1573. احتفظت الصين بالسيادة وكان المواطنون الصينيون يخضعون للقانون الصينى، رغم أن المنطقة تخضع للإدارة البرتغالية. في عام 1582 وُقع عقد إيجار للأراضي ودُفع الإيجار السنوي لمقاطعة شيانغشان. واصل البرتغاليون دفع ضريبة سنوية حتى عام 1863 للبقاء في ماكاو.
غالبًا ما كان يتزوج البرتغاليون من نساء تانكا، إذ لم تربط نساء هان الصينيات أي علاقات معهم. أصبح بعض المنحدرين من تانكا سكانًا ماكاويين. استعبد الغزاة البرتغاليون بعض أطفال تانكا. كتب الشاعر الصيني وو لي قصيدة تضمنت سطرًا تحدث عن توريد تانكا الأسماك إلى البرتغاليين في ماكاو.
ميدالية لحسان (فلم)
ميدالية لحسان هو فيلم جزائري مقتبس من مسرحية البوابين.
نهائي كأس مصر 2009
نهائي كأس مصر 2009 هي المباراة النهائية للنسخة 67 من كأس مصر أقدم بطولة مصرية .
وفاز بها حرس الحدود على إنبي.
مارك اللمطي
مارك اللمطي (بالفرنسية: Marc Lamti)‏ وهو لاعب كرة قدم تونسي يلعب لصالح باير 04 ليفركوزن والمنتخب التونسي في خطة لاعب وسط ومدافع.
مارك اللمطي المسيرة الدولية
ظهر اللمطي لأول مرة مع منتخب تونس لكرة القدم في 7 يونيو 2019 في مباراة ودية ضد العراق، كبديل في الدقيقة 81 لإلياس الصخيري. تم ضم اللمطي في وقت لاحق إلى تشكيلة المنتخب التونسي المشاركة في كأس الأمم الأفريقية 2019.
أبو الجوائز الواسطي
أبو الجوائز الحسن بن علي بن محمد الواسطي (992 - 1068) شاعر وكاتب عراقي. أصله من واسط، سكن بغداد مدة طويلًا، وتوفي بها. اشتهر بالمدح والوصف والغزل وله كتب.
أبو الجوائز الواسطي سيرته
ولد أبو الجوائز الحسن بن علي بن محمد بن باري الكاتب الواسطي سنة 992م/ 382 هـ في واسط. أقام ببغداد زمناً طويلاً. ذكره الخطيب البغدادي في تاريخه وقال «علقت عنه أخباراً وحكايات وأناشيد وأمالي عن ابن سكرة الهاشمي وغيره، ولم يكن ثقة، فإنه ذكر لي أنه سمع من ابن سكرة وكان يصغر عن ذلك، وكان أديباً شاعراً.»
ذكر ابن السمعاني في ترجمة أبي عبد الله البارع المقرئ أن أبا الجوائز هذا حدثه أنه «حج فرأى في الطواف امرأة فعلقت بقلبه قال فلم أزل أستمتع بالنظر إليها إلى أن رحلنا فلم أدر أي طريق سلكت فكلفت بها وازداد وجدي فأشار علي بعض إخواني أن أتزوج فامتنعت ثم أمرت امرأة أن تخطب لي فقالت لي بعد أيام قد حصلت لك امرأة على وفق النعت الذي طلبت فعقدت عليها فلما زفت إلي تأملتها فإذا هي صاحبتي فقضيت العجب من ذلك الاتفاق.»
توفي سنة 1068 م/ 460 هـ في بغداد. وله تآليف وخط جيد وأشعار رائقة.
جوائز وسائل الإعلام المتعددة الثقافات والسكان الأصليين
جوائز وسائل الإعلام المتعددة الثقافات والسكان الأصليين هي جوائز الصحافة الأسترالية التي تعقد كل عام في برلمان نيو ساوث ويلز. تأسست المولدة اللبنانية الأسترالية شعهوت موسلمان الجوائز البرلمانية. وقد تم تأسيس الجوائز في عام 2012. عُرفت الجوائز لأول مرة باسم جوائز وسائل الإعلام متعددة الثقاقات ولكن لتوضيح العبء المتساوي على وسائل الإعلام الأصلية تم تعديل الجوائز رسميًا في عام 2014 لإدراج السكان الأصليين في اللقب.
قرقف رمادي ذو عرف
قرقف رمادي ذو عرف (الاسم العلمي: Lophophanes dichrous)، نوع من طيور فصيلة القرقف.
يوجد في سفوح جبال الهيمالايا وجنوب وسط الصين. موائله الطبيعية هي الغابات المعتدلة والغابات الجبلية الرطبة شبه الاستوائية أو الاستوائية.
إدماج مستمر/نشر مستمر
في هندسة البرمجيات، تشير CI/CD أو CICD بشكل عام إلى الممارسات المشتركة للتكامل المستمر والتسليم المستمر أو النشرالمستمر.
ويجسّد CI/CD الفجوات بين أنشطة التطوير والتشغيل والفرق من خلال فرض التشغيل الآلي في بناء التطبيقات واختبارها ونشرها. تتضمن ممارسات DevOps الحديثة التطوير المستمر والاختبار المستمر والتكامل المستمر والنشر المستمر والمراقبة المستمرة لتطبيقات البرامج طوال دورة حياة التطوير. تشكل الممارسة CI/CD أو CI/CD مكون أساسي لعمليات DevOps الحديثة.
على سبيل المثال، أكرينو حافة المكدس هو مجموعة من البنية التحتية المفتوحة ومخططات التطبيق للحافة، حيث تمتد مجموعة واسعة من حالات الاستخدام، ويتم تسليمها من خلال CI / CD
وفي سياق الاتصالات مع الشركات، يمكن أن يشير الـ CI/CD أيضاً إلى العملية الشاملة لهوية الشركات وتصميمها.
كلو لوسي
قصر كلو لوسي (أو ببساطة كلو لوسي)، الذي كان يُطلق عليه سابقًا قصردو كلوس الإقطاعي، هو قصر كبير يقع في وسط أمبواز، في قسم أندر ولوار، في منطقة سانتر-فال دو لوار في فرنسا. وهي تقع في منطقة وادي اللوار الطبيعية (التي كانت تسمى في السابق تورين). تم بناء القصر من قبل هوغوس د. أمبواس في عام 1471، وقد عرف العديد من الملاك المشهورين مثل الملك الفرنسي تشارلز الثامن وليوناردو دا فينشي. يقع كلوس لوسي على بعد 500 متر من القصر الملكي Château d'Amboise، والذي يتصل به عبر ممر تحت الأرض.اشترى الملك تشارلز الثامن المنزل من إتيان لو لوب في عام 1490 وخلال هذه الفترة أصبح يعرف باسم «المنزل الصيفي»، الذي يضم ملوكًا فرنسيين. بعد بضعة عقود قدمها فرانسيس الأول إلى ليوناردو دا فينشي عندما دعاه للعيش في فرنسا عام 1516. عاش الرسام القديم سنواته الأخيرة في هذا المنزل، حتى وفاته في 2 مايو 1519.بفضل أصحابه اللامعين، يصنف هذا المنزل اليوم على أنه «نصب تاريخي»، وبالتالي فهو محمي من الهدم أو إعادة البناء. بعد عام 1855 أصبح متحفًا معروفًا عن حياة ليوناردو دا فينشي وعمله وذاكرته، والذي تم إنشاؤه وإدارته من قبل عائلة سانت بريس، المالكين النهائيين للعقار.
كلو لوسي التاريخ
بنى هوغو دو أمبوازيون المنزل على أساس جالو روماني. فيما نظم حول برج مثمن، بداخله سلم حلزوني. حول الدرج اللولبي كان هناك مبنيين كل منهما طابقين. كانت الواجهة الأنيقة المصنوعة من الطوب الوردي والأحجار البيضاء نموذجية للقرن الخامس عشر. يسمى المبنى رسمياً قصر كلوس، وكان المبنى ملكًا لقصر دو أمبواز، وضمت أراضي لوسي إلى القلعة من القرن الرابع عشر. في ذلك الوقت، كان القصر محاطًا بالتحصينات؛ وبقي برج المراقبة حتى اليوم. ولفترة قصيرة من الزمن، كان هذا المبنى يأوي المتدينين في دير مونسيه، والذين كانوا يقيمون في المبنى حتى عام 1471. وبيع كلوس لوسي إلى إتيان لو لوب في 26 من مايو 1471، والذي كان آنذاك لويس الحادي عشر ملك فرنسا وأمبواز بيدل. كان المبنى في حالة خراب عنما استحوذ إتيان على الأراضي، وأعادها ليعطيها الجانب البصري الشهير الذي نراه اليوم، برج مربع مع نوافذ قوطية خلقت قلعة شاهقة ومحمية بشكل جيد في العصور الوسطى.
كلو لوسي التاريخ
في 2 يوليو 1490، اشترى تشارلز الثامن القلعة من إتيان لو لوب مقابل 3500 إيكو ذهبي وحول حصن القرون الوسطى إلى منزل أكثر راحة وقابلية للعيش. كما بنى كنيسة صغيرة لزوجته آن بريتاني التي عاشت في كلوس لوسي حتى غادرت إلى قلعة بلوا الملكية. أصبح يعرف باسم «المنزل الصيفي» للملوك الفرنسيين لمدة 200 عام.
وكانت الخطبة ذات تصميم قوطي من الحجارة الطباشيرية (الفليساء) ومزينة الجداريات التي رسمها أتباع ليوناردو: حيث نجد فيه لوحة البشارة والحساب الأخير واللوحة الأخيرة التي تدعى عذراء لوسي فوق الباب، والتي أعطت اسمها للقصر، يحتوي المتحف أيضاً على نسخة من «الخطاب والذي بني عام 1492 من قبل شارل الثامن لزوجته، آن بريتاني» ونسخة من موناليزا التي رسمت من قبل أمبرواز دوبوا
بين عامي 1509 و 1515، ضمت القلعة تشارلز الرابع دوق ألنسون ومارجريت فالوا. ثم قام الدوق ببيع القلعة إلى لويز سافوي، وصي العرش من فرنسا، التي أقامت سكنت وربت طفليها دوق أنغوليم الذي كان مقدرًا أن يصبح الملك التالي لفرنسا، فرانسيس الأول ومارغريت دي نافار، مثقف وكاتب هيبتاميرون.
كلو لوسي التاريخ
في عام 1516، غادر ليوناردو دا فينشي البالغ من العمر 64 عامًا روما وسافر عبر إيطاليا، مسلحًا بكتب الرسم الخاصة به و 3 من أشهر لوحاته: الموناليزا ، العذراء والطفل ، مع سانت آن ولوحة يوحنا المعمدان . وهذه الرسوم محفوظة اليوم في متحف اللوفر في باريس. تبعه تلاميذه فرانشيسكو ميلزي وسالاي خلال رحلته، كما فعل خادمه، باتيستا من فيلانيس.
كتب بنفينوتو تشيليني أن الملك فرانسيس الأول منح ليوناردو دا فينشي معاشًا بقيمة 700 إيكو ذهبي، بالإضافة إلى شراء أعماله الفنية التي تسمح له بالعيش والعمل في كلو لوسي. تم تعيين ليوناردو دا فينشي «الرسام الأول والمهندس والمهندس المعماري للملك». كان ليوناردو دا فينشي متحمسًا ومثمرًا خلال سنواته في كلو لوسي وأقام العديد من المشاريع، ونظم الأعياد لمحكمة أمبواز، بل رسم «الدرج الحلزوني المزدوج» الشهير في قلعة شامبور. كما أمضى بعض الوقت في مشاريع أخرى، أحدها يتكون من تصميم مدينة رومورانتين ‏ المثالية. في هذا، أراد ليوناردو دا فينشي حفر قناة لربط نهرين مما يسهل التجارة. لا يزال يعتبر أحد أشهر الفنانين في عصره.
كلو لوسي التاريخ
في 10 أكتوبر 1517، زاره الكاردينال لويجي دراجونا، الذي أثار إعجابه بأعماله الفنية التي وصفها في كتابه «الطريق (Itinerario)» بأنه «كمال نادر». وتشمل هذه الأعمال الثلاثة الأكثر شهرة في عمله: الموناليزا، العذراء والطفل مع القديسة آن والقديس يوحنا المعمدان، فيما نظم ليوناردو احتفالاً في قصر كلو لوسي في 19 يونيو 1518 لشكر الملك الفرنسي فرانسوا الأول على تقديماته المتنوعة وكرمه. وقد كان هناك الكثير من التشابه بين الاحتفال الذي نظمه ليوناردو في ميلانو في 13 يناير 1490 (وليمة الجنة، مسرحية لبيرناردو بيلينشيوني) وقد كان هناك أشكال متعددة لإذهال الضيوف والتي يمكن الإشارة إليها بحركات الأجرام السماوية بفضل قماشية زرقاء التي كانت رمزا للسماء حيث كانت تدور كواكب ونجوم وشمس وقمر وإثني عشر علامة للأبراج الفلكية.
على الرغم من الشائعات بأن ليوناردو سيموت بين ذراعي الملك، إلا أنه توفي في غرفته في كلو لوسي في 2 مايو 1519. تاركاً كتبه ورسوماته ومخططاته ومخطوطاته إلى تلميذه المحبوب، فرانشيسكو ميلزي.
كلو لوسي التاريخ
بعد وفاة ليوناردو، استحوذت لويز سافوي على القصر، لكن هذا لم يدم طويلًا حيث خلفها فيليبرت بابو من البوردييه وزوجته في عام 1523. ثم استولى ميشيل أوف غاستو على القصر، الذي كان كابتن الحرس تحت الملك هنري الثالث ملك فرنسا وأصبح المالك بعد مقتل الكاردينال غيز على يد الملك نفسه، عام 1583.
في عام 1632، أعاد زواج حفيدة أنطوان دامبواز السيدة ميشيل دي جاست القصر إلى اسم منزل أمبواز. وخلال الثورة الفرنسية، أنقذ القصر بأعجوبة وبقيت في عائلة أمبواز حتى عام 1832 - ثم صنفت كنصب تاريخي بقائمة عام 1862.
وأخيرًا، أصبحت القلعة ملكًا لعائلة سانت بري في 30 يوليو 1855، بعد الملكية من قبل عائلة أمبواز التي قامت بحماية الملكية، في ذلك الوقت، سميت كلو لوسي بدلاً من منزل كلو الإقطاعي، خلال الثورة الفرنسية. تم افتتاح القصر للجمهور في عام 1954 من قبل هوبرت وأغنيس سانت بري، وانتهى الترميم الكبير في ستينيات القرن العشرين. في عام 1979، واصل جان سانت بري عمل والديه. اعتبارًا من عام 2019، كان رئيس مؤسسة العائلة فرانسوا سانت بريس.
كلو لوسي التاريخ
يقع القصر في قلب حديقة مساحتها 7 هكتارات، يقطعها نهر أماسي، أحد روافد لوار. واجهة المنزل مصنوعة من الطوب الوردي والأحجار البيضاء، وبقيت دون تغيير تقريبًا منذ عصر النهضة حيث لا يزال الممشى قديمًا. داخل القلعة، تبقى غرف ليوناردو دا فينشي وآن بريتاني ومارجريت من نافاري، بما في ذلك غرف الاجتماعات والمجلس. تم ترميم غرف النوم في الطابق الأول في عام 2011 مع تفاصيل الفترة والتحف. يوجد مطعم في الموقع. وفقًا لسميثسونيان، كانت عملية الترميم على مر السنين واسعة النطاق:
«تم ترميم القصر بالطريقة التي ظهر بها أثناء إقامة ليوناردو هناك، بما في ذلك غرفة نومه واستوديو الطابق السفلي واللوحات الجدارية الأصلية على الجدران والموقد الحجري العالي في المطبخ».
كلو لوسي التاريخ
في الطابق السفلي، هناك 40 طرازًا صنعتها شركة آي بي إم من رسومات ورسومات ليوناردو، بما في ذلك طائرة هليكوبتر،  بالإضافة إلى بعض الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد حول اختراعات السيد الإيطالي، مما يسمح للجمهور برؤيتها تعمل. يوجد في المنتزه برج حمام من منتصف القرن الخامس عشر بناه إتيان لو لوب، شماس أمبواز والذي يمكن أن يحمي ما يصل إلى ألف طائر. في عام 2003، قام جان سانت بريبإعداد دورة تعليمية وثقافية في حديقة كلو لوسي مع العديد من محطات الصوت والآلات الرائعة المستوحاة من عقل ليوناردو. المتحف المفتوح في الحديقة، بأربعين لوحة شفافة، يضم نماذج كاملة الحجم لبعض اختراعات دافنشي، بما في ذلك عربة، ومسدس متعدد المواسير، ومسمار هوائي وجسر دوار.
خلال عام 2019، الذكرى 500 لوفاة دا فينشي، عقد أمبواز العديد من الأحداث للاحتفال بحياة دافنشي، بعضها في كلوس لوسي. قُدر عدد زوار القصر في عام 2019 بـ 500 ألف، بزيادة 30٪ عن العدد السنوي المعتاد. دافينشي له مكانة خاصة عند الفرنسيين، وفقا لفرانسوا سانت بريس. «لقد عاش فترة طويلة في فرنسا وتوفي هنا. . . و» الجوكندا«الموناليزا في فرنسا. لذا ... بالنسبة لنا، إنه فرنسي قليلاً.»
كلو لوسي المراجع والمعلومات الإضافية
كارمين ماستروياني وليوناردو دا فينشي دا روما وآمبواز. Gli ultimi anni di un genio del Rinascimento in fuga dall'Italia ، Efesto، 2019. (ردمك 9788833811147) رقم ISBN   9788833811147 ؛
يوسف بن عبد الرحمن ابن الجوزي
أبو المحاسن يوسف بن عبد الرحمن بن علي بن الجوزي القرشي التيمي البغدادي (1185 - 10 فبراير 1258) (582 - 9 صفر 656) عالم مسلم ومدرس وكاتب بغدادي. أستاذ دار الخلافة المستعصمية وسفيرها من بغداد وهو ابن أبي الفرج ابن الجوزي. أنشأ المدرسة الجوزية بدمشق، وتولى التدريس بالمستنصرية ببغداد. قُتِل في يوم دخول هولاكو بغداد هو وأولاده الثلاثة. له نظم جيد وعدة مؤلفات.
يوسف بن عبد الرحمن ابن الجوزي سيرته
هو يوسف بن عبد الرحمن بن علي بن محمد بن علي بن عبيد الله بن عبد الله بن حماد بن الجوزي القرشيّ التيمي البكري البغدادي. ولد في بغداد سنة 582 هـ أو يقال 580 هـ ونشأ بها. برع في الفقه والخلاف والأصول وكان "كامل الفضائل معدوم الرذائل، له شعر جيد، ولي الحسبة بجانبي بغداد والنظر في الوقوف العامة ووقوف جامع السلطان ثم عزل عن الحسبة ثم عن الوقوف فانقطع في داره يعظ ويفتي ويدرس ثم أعيد إلى الحسبة سنة 615 هـ واستمر مدة ولاية الناصر ثم أقره ابنه الظاهر."
نسب الجسم
نسب الجسم (بالٳنجليزية: Body proportions) في حين أن هناك تباينا كبيرًا في النسب التشريحية  بين الأشخاص، هناك العديد من الٳشارات عن نسب الجسم التي تهدف لٲن تكون أساسية في بعض المجالات سواء في الفن أو القياس أو الطب.
في القياس، غالبًا ما تُستخدم نسب الجسم لربط قياسين أو أكثر بناءً هذا الجسم، على سبيل المثال، الذراع من المفترض أن يكون طوله ستة راحات يد، حيث يتم أخذ مدى ليكون 9 بوصات، وكان يُنظر إليه سابقًا على أنه نصف ذراع. وعلى الرغم من ملاءمة هذه النسب، فقد لا تعكس الاختلاف الفسيولوجي للفرد الذي يستخدمها.
وعلى نحو مماثل، في الفن، تمثل نسب الجسم دراسة العلاقة بين أجزاء الجسم البشري أو الحيوان، وبين بعضها البعض، وبين الكل. تستخدم هذه النسب في تصوير الشكل (بدرجات متفاوتة طبيعية أو مثالية أو منمقة)، وقد تصبح جزءًا من قانون جمالي داخل الثقافة.
نسب الجسم أساسيات النسب البشرية
من المهم في الرسم التوضيحي رسم النسبة بين البشر. ورغم وجود اختلافات دقيقة بين الأفراد، إلا أن النسب البشرية تتناسب مع نطاق قياسي إلى حد ما، على الرغم من أن الفنانين حاولوا تاريخياً خلق معايير مثالية، والتي تباينت بشكل كبير على مدى فترات ومناطق مختلفة. في الرسم التوضيحي الحديث تكون وحدة القياس الأساسية هي الرأس، وهي المسافة من أعلى الرأس إلى الذقن. وحدة القياس هذه قياسية بشكل معقول، وتستخدم منذ فترة طويلة من قبل الفنانين لتحديد نسب الشكل البشري. استخدم الفن المصري القديم قانون نسبي يستند إلى«القبضة»، التي تم قياسها عبر المفاصل، حيث كانت 18 قبضةً من الأرض إلى خط الشعر على الجبهة. تم تأسيس هذا بالفعل من قبل لوحة نارمر من حوالي القرن 31 قبل الميلاد، وظل قيد الاستخدام حتى غزو الإسكندر الأكبر على الأقل بعد حوالي 3000 عام.
النسب المستخدمة في رسم الشكل هي: [بحاجة لمصدر]
نسب الجسم المثل الأعلى الغربي
وَجدت دراسة أُجريت باستخدام المشاركين البولنديين من جانب سوركوفسكي أن الساقين الأطول بنسبة 5٪ من ساقين الفرد المستخدم كمرجع تعتبر أكثر جاذبية. خلصت الدراسة إلى أن هذا التفضيل قد يكون نابع من تأثرهم بسيقان عارضي الازياء. وقد تم انتقاد دراسة سوركوفسكي لاستخدامها صورة لنفس الشخص بأطوال أرجل معدلة رقميًا، مما أدى إلى شعور ماركو بيرتاميني [من؟] بأنها غير واقعية.
وَجدت دراسة أخرى باستخدام مشاركين بريطانيين وأمريكيين، أن نسب الساق إلى الجسم متوسطة الطول هي الأكثر مثالية.
نسب الجسم المثل الأعلى الغربي
دراسة أجراها سوامي وآخرون، أظهرت أن الرجال والنساء الأمريكيون اظهروا تفضيلاً للرجال ذوي الأرجل المساوية بطولها لبقية أجسادهم، وللنساء اللواتي لديهن أرجل أطول من باقي أجسادهم بنسبة 40%. واختتم الباحث كلمته بأن هذا التفضيل قد تأثر بالثقافة الأمريكية، حيث يتم تصوير النساء اللواتي طال أمدهن على أنهن أكثر جاذبية. وقد تعرضت دراسة سوامي وآخرون للانتقاد بسبب استخدامهم صورة لنفس الشخص الذي تغيرت أطوال ساقه رقمياً، والتي شعر ماركو برتاميني بأنها غير واقعية. كما انتقد بيرتاميني دراسة سوامي لأنها لم تغير طول الساق إلا مع الحفاظ على طول الذراع ثابتا. ومع ذلك، فإن دراسة بيرتاميني الخاصة التي استخدمت أشكال العصا عكست دراسة سوامي، من خلال إيجاد تفضيل أكبر للنساء ذوات الأرجل الأطول.
هناك قياس شائع آخر يتعلق بنسبة الساق إلى الجسم وهو نسبة الجلوس إلى الارتفاع (SHR). نسبة ارتفاع الجلوس هي نسبة طول الرأس بالإضافة إلى طول العمود الفقري إلى إجمالي الارتفاع المرتبط بنسبة الساق إلى الجسم. تم العثور على SHR مختلفة للغاية بين الأفراد من أصول مختلفة. وقد أُفيد أن الأفراد ذوي الأصول الأفريقية لديهم متوسط طول ساق أطول، أي أقل من الأفراد من أصول أوروبية. وقد كشفت دراسة أجريت في عام 2015 أن هذا الاختلاف يرجع بشكل أساسي إلى الاختلافات الجينية، وأن الفرق بين الأفراد الأفارقة والأوروبيين كبير مثل انحراف معياري واحد.
وجدت دراسة أُجريت عام 1999 أن "شخصيات (الحركة) نمت عضلاتها بمرور الوقت، حيث تجاوزت عضلات العديد من الشخصيات المعاصرة حتى أكبر أبطال كمال الأجسام البشرية"، مما يعكس نموذجًا ثقافيًا أمريكيًا لرجال العضلات الضخمة، كما ان الدمى النسائية تعكس المثل الثقافي المثالي للنحافة عند النساء.
نسب الجسم في الفن
النحات اليوناني القديم بوليكليتوس، المعروف بنحته ذو المقاييس المثالية لدوريفوروس، في (حوالي 450-420 قبل الميلاد) كتب قانونًا مؤثرًا يصف النسب التي يجب اتباعها في النحت،  يطبق القانون المفاهيم الرياضية الأساسية للهندسة اليونانية مثل النسبة، والتناسب، والتناسق (اليونانية «للنسب المتناغمة») وقد خلق نظام قادر على وصف الشكل البشري من خلال سلسلة من التقدم الهندسي المستمر. يستخدم بوليكليتوس عظام السلامى للأصبع الصغير كوحدة أساسية لتحديد نسب الجسم البشري. ويقوم بزيادة هذا الطول بشكل متكرر عن طريق √2 للحصول على الحجم المثالي للأنواع الأخرى من السلاميات، اليد، الساعد، الذراع العلوي بدوره.
كان ليوناردو دافنشي يعتقد أن الأبعاد الإنسانية المثالية تتحدد وفقاً للنسب المتناغمة التي تصور أنها تحكم الكون، ان الرجل المثالي سوف يدخل في دائرة كما يصور رسمه الشهير لرجل فيتروفيان (حوالي عام 1492).
نسب الجسم في الفن
كانت المعلومات المسجلة لليوناردو حول نسب الجسم النسبية ــ مع مقارنات بين اليد والقدم وأطوال لأجزاء أخرى من الجسم ــ أكثر من القياسات الفعلية. لقد كان كاتب ملاحظات مذهل ورسام صغير. وبعد عام 1490 ترك مخطوطات ضخمة بما في ذلك دراسات عن النسب. وقد تم جمعها وترجمتها إلى اللغة الإنجليزية من قبل جان بول ريشتر ونشرت في عام 1883.
قام أفارد ت. فيربانس بالتدريس في خمس جامعات، استُخدمت دراساته للتعليم في الكلية، رُسمت الرسوم التوضيحية الرئيسية للذكور والإناث (1936) لمرافقة نظام ليوناردو ذو النسب النسبية، وأقام أكثر من 100 نصب تذكاري عام على مدى حياته المهنية التي استمرت 75 عاماً. نشر ابنه يوجين ف. فيربانكز كتباً تستند إلى هذه الدراسة ودراسته الخاصة لنسب الأطفال.