hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
بطارية النظائر المشعة متعددة المهام التصميم والمواصفات
زُودت بطاريات النظائر المشعة متعددة المهام بثماني وحدات من نوع المصدر الحراري متعدد الأغراض (GPHS) القائم على ثاني أكسيد البلوتونيوم 238، من خلال وزارة الطاقة الأمريكية. وفي بداية عملها، تولد هذه الوحدات الثماني نحو 2 كيلوواط من الطاقة الحرارية.
يضم تصميم بطاريات النظائر المشعة متعددة المهام مزدوجات كهروحراريةً من نوع PbTe/TAGS، من شركة تيليداين لأنظمة الطاقة، وتضم مادة TAGS كلًا من التيليريوم (Te)، والفضة (Ag)، والجرمانيوم (Ge)، والأنتيمون (Sb). صُممت بطاريات النظائر المشعة متعددة المهام لإنتاج 125 واط من الطاقة الكهربائية في بداية المهمة، لتتناقص حتى تصل إلى 100 واط فقط بعد 14 سنةً. تنتج بطارية النظائر المشعة متعددة المهام، بكتلة 45 كيلوغرامًا، طاقةً كهربائيةً بمعدل 2.8 واط لكل كيلوغرام في بداية عملها.
بطارية النظائر المشعة متعددة المهام التصميم والمواصفات
يعتبر تصميم بطاريات النظائر المشعة متعددة المهام قادرًا على العمل في الفراغ الفضائي وأغلفة الكواكب الجوية، مثل سطح كوكب المريخ. وتضمنت أهداف تصميم بطاريات النظائر المشعة متعددة المهام ضمان درجة عالية من الأمان، وتحسين مستويات الطاقة على مدار فترة عمل لا تقل عن 14 عامًا، مع خفض الكتلة قدر الإمكان.
بطارية النظائر المشعة متعددة المهام الاستخدام في المهام الفضائية
تَستخدم مركبة مختبر علوم المريخ الجوالة، كيوريوسيتي، والتي هبطت بنجاح على فوهة غيل يوم 6 أغسطس 2012، بطاريةً نظائر مشعة متعددة المهام لإنتاج الحرارة والكهرباء لمكوناتها وأجهزتها العلمية. ستسمح هذه الطاقة الاعتمادية الناتجة عن هذه البطارية بعمل المركبة لمدة عدة أعوام.
في يوم 20 فبراير 2015، صرح أحد مسؤولي وكالة ناسا عن وجود كمية متاحة من البلوتونيوم لوكالة ناسا تكفي لاستخدامها في ثلاث بطاريات نظائر مشعة متعددة المهام مثل البطارية المستخدمة في مركبة كيوريوسيتي روفر الجوالة. خًصصت إحدى هذه البطاريات الثلاث في مركبة مارس 2020 الجوالة. ولم تخصص ناسا البطاريتين الأخريين لأي مهمات أو برامج أخرى، ويمكن أن تكون هاتان البطاريتان متاحتين في أواخر عام 2021.
بطارية النظائر المشعة متعددة المهام الاستخدام في المهام الفضائية
أُطلقت إحدى بطاريات النظائر المشعة متعددة المهام بنجاح إلى المدار في يوم 30 يوليو 2020 على متن مهمة مارس 2020. كانت البطارية المستخدمة في هذه المهمة من طراز إف 2، وطُورت بواسطة وزارة الطاقة الأمريكية بفترة عمل تشغيلية تصل إلى 14 عامًا.
ستستخدم مهمة دراغون فلاي القادمة التابعة لوكالة ناسا إلى قمر كوكب زحل، تيتان، بطارية نظائر مشعة متعددة المهام. وستُستخدم بطارية النظائر المشعة متعددة المهام في شحن مجموعة من بطاريات أيون الليثيوم، ثم سيُستخدم هذا الإمداد المرتفع من كثافة الطاقة في تحليق مروحية رباعية لتقوم بقفزات قصيرة فوق سطح القمر تيتان.
بطارية النظائر المشعة متعددة المهام التكلفة
تُقدر تكلفة صناعة بطارية النظائر المشعة متعددة المهام بنحو 109,000,000 دولار أمريكي، وتُقدر تكلفة الأبحاث والتطوير الخاصة بهذه البطارية بنحو 83,000,000 دولار أمريكي. وللمقارنة، وصلت تكلفة إنتاج وتشغيل بطاريات النظائر المشعة من نوع GPHS-RTG إلى 118,000,000 دولار أمريكي تقريبًا.
أحمد مرتضى منصور
أحمد مرتضى منصور هو عضو مجلس إدارة نادى الزمالك وسياسي مصري، كان عضو في مجلس النواب المصري من (2017 - 2018). أحمد مرتضى منصور هو الابن الأكبر لمرتضى منصور.  كذلك كان يشغل منصب مدير الكرة بنادى الزمالك منذ العام 2017 وحتى العام 2020.
أحمد مرتضى منصور المسيرة في نادي الزمالك
كان احمد مرتضى منصور رئيس الكرة في نادي الزمالك منذ العام 2015 حتى العام 2005 كما تولى في العام 2001 منصب نائب رئيس نادي الزمالك حتى العام 2005.
أحمد مرتضى منصور حياته
هو من مواليد حي شبرا بالقاهرة وأصله من محافظة الدقهلية.
كرة القدم المغربية في إفريقيا
كرة القدم في المغرب هي الرياضة الأكثر شعبية في المغرب، وتسيرها الجامعة الملكية المغربية لكرة القدم، وتعتبر أندية الرجاء الرياضي والوداد الرياضي والجيش الملكي من أهم الأندية المغربية.
ويعتبر المنتخب المغربي أول منتخب أفريقي وعربي يتأهل إلى الدور الثاني من كأس العالم وذلك سنة 1986 بالمكسيك، وأول منتخب أفريقي وعربي كذلك يتأهل إلى نصف نهائي كأس العالم وذلك سنة 2022 بقطر، وقد شارك في ست مناسبات كأس العالم (1970 في المكسيك، 1986 في المكسيك، 1994 في الولايات المتحدة، 1998 في فرنسا، 2018 في روسيا، 2022 في قطر)، وتُوج بكأس الأمم الأفريقية مرة واحدة سنة 1976، وبطولة أمم أفريقيا للمحليين مرتين 2018، 2020.
كرة القدم المغربية في إفريقيا
تعد لعبة كرة القدم في أفريقيا هي الأكثر شعبية في أفريقيا، حيث يقوم الاتحاد الأفريقي لكرة القدم (كاف) بتنظيم مسابقات المنتخبات والأندية في القارة السمراء ومنها: كأس الأمم الأفريقية وهي أهم بطولة للمنتخبات بدأت سنة 1957، بطولة أمم أفريقيا للمحليين وهي بطولة المنتخبات الثانية يلعب فيها فقط اللاعبين الذين ينشطون في دوريات أفريقيا، دوري أبطال أفريقيا وهي البطولة الأولى للأندية في أفريقيا يشارك فيها الفرق صاحبة المراكز 1 و2 في الدوريات، كأس الكونفيدرالية الأفريقية وهي بطولة الأندية الثانية ويطلق عليها أحيانا بكأس الكاف وكأس السوبر الأفريقي وهي بطولة الأندية الثالثة يلعب بطل دوري أبطال أفريقيا وبطل كأس الكاف.
معايير الجاز
معايير الجاز هي مؤلفات موسيقية تشكل جزءًا مهمًا من المخزون الموسيقي لموسيقي الجاز، وبالتالي فهي معروفة على نطاق واسع من قبل المستمعين وموسيقييّ الجاز الذي يسجلونها ويعزفونها. لا توجد قائمة مُحددة بمعايير الجاز، إذ تتغير قائمة الأغاني التي تُعتبر معايير للجاز مع الوقت. تقدم الأغاني المُدرجة في منشورات الكتب الزائفة الرئيسية (أي مجموعات الأوراق الموسيقية للألحان الشعبية) والأعمال المرجعية لموسيقى الجاز دليلًا تقريبيًا للأغاني التي تُعتبر معايير.
معايير الجاز
لم تُكتب جميع معايير الجاز من قِبل مؤلفي الجاز. العديد منها في الأصل هي من أغاني تن بان آلي الشعبية من أو نغمات عروض برودواي أو أغانٍ من مسرحيات هوليوود الموسيقية - كتاب الأغاني الأمريكي العظيم. في أوروبا، قد تتضمن معايير الجاز و«الكتب المزيفة» بعض الأغاني الشعبية التقليدية (كما هو الحال في الدول الاسكندنافية) أو مقطوعات من الموسيقى العرقية (مثل ألحان جيبسي) التي عُزفت بأسلوب موسيقى الجاز من قبل عازفي الجاز المعروفين. تُعتبر الاغنية من معاير الجاز إذا عُزفت على نطاق واسع بين موسيقيي الجاز. يتداخل مخزون موسيقى الجاز المعياري مع معايير موسيقى البلوز والبوب.
كان معيار الجاز الأكثر تسجيلًا هو «سانت لويس بلوز» لدبليو. سي. هاندي لأكثر من 20 عامًا من ثلاثينات القرن العشرين فصاعدًا، وبعد ذلك حل محله «ستاردست» لهوغي كارمايكل. اليوم، يُستخدم معيار «بودي آند سول» لجوني جرين. المعيار الأكثر تسجيلًا من تأليف موسيقيّ جاز هو «راوند ميدنايت» لثيلونيوس مونك.
معايير الجاز قبل عام 1920
منذ بدايتها مع مطلع القرن العشرين، كانت موسيقى الجاز موسيقى مخصصة للرقص. أثر هذا على اختيار المؤلفات التي عزفتها مجموعات الجاز الأولى: شملت فرقة كريول جاز بادن لكينغ أوليفر لموسيقى، وفرقة نيو أورلينز ريذيم كينغز وآخرون عددًا كبيرًا من أغاني تن بان آلي الشعبية في مخزونهم الموسيقي، وغالبًا ما استخدمت شركات التسجيل نفوذها لإملاء الأغاني التي كانت تُسجل من قبل فنانيهم. دُعم تسجيل بعض الأغاني من قبل المديرين التنفيذيين وبالتالي سرعان ما أصبحت من معايير الجاز؛ بدأ هذا بأول تسجيلات لموسيقى الجاز في عام 1916 مع فرقة ذات فاني جاز باند فرام دكسيلاند (1916) لكولينز وهارلان لصالح شركة توماس إيه. أديسون على أسطوانات تسجيل بلو أمبرول في ديسمبر 1916 وفي عام 1917، عندما سجلت فرقة أوريجينال دكسيلاند جاز باند أغنية «داركتاون سترتيرز بول» و«إنديانا». كان أول تسجيل مع كلمة «جاز» على ملصقه هو الإصدار 18255 لشركة فيكتور تولكينغ ماشين في عام 1917. وغالبًا ما يشار اليوم إلى موسيقى فرق الجاز المبكرة، التي أُطلِق عليها بالأصل اسم «جاز» ببساطة، باسم «ديكسيلاند» أو «نيو أورلينز جاز» لتمييزها عن الأنواع الفرعية الأحدث.
معايير الجاز قبل عام 1920
تعود أصول موسيقى الجاز إلى التقاليد الموسيقية في أوائل القرن العشرين في نيو أورلينز، بما في ذلك موسيقى الفرق النحاسية والبلوز والراجتايم والفرق الروحية، وتعود بعض المعايير المبكرة الأكثر شهرة من هذه التأثيرات. أصبحت أغنيتي الراجتايم «تويلفث سترييت راج» و«تايجر راج» أغانٍ شائعة بين فناني موسيقى الجاز، كما هو الحال مع نغمات البلوز «سانت لويس بلوز» و«سانت جيمس إنفيماري». ساهم المؤلفون في تن ببان آلي بتأليف العديد من الأغاني في مخزون موسيقى الجاز المعيارية، بما في ذلك «إنديانا» و«أفتر يوف غون». أُضيف البعض الآخر، مثل «سم إوف ذييز دايز» و«داركتاون سترتيرز بول»، من قِبل فناني فودفيل. أكثر المعايير التي سُجلت في هذه الفترة هي «سانت لويز بلوز» لدبليو. سي. هادني، و«أفتر يوف غون» لتيرنر لايتون وهنري كريمر و«إنديانا» لجيمس هانلي وبالارد ماكدونالد.
معايير الجاز عشرينات القرن العشرين
بدأت فترة تعرف باسم «عصر الجاز» في الولايات المتحدة في عشرينات القرن العشرين. أصبحت موسيقى الجاز شعبيةً في البلاد، على الرغم من أن الأجيال الأكبر سنًا اعتبرت أنها موسيقى غير أخلاقية وتهدد القيم الثقافية القديمة. كانت الرقصات مثل تشارلستون وبلاك بوتوم تحظى بشعبية كبيرة خلال تلك الفترة، وتألفت فرق الجاز عادةً من سبعة إلى اثني عشر موسيقيًا. قاد فليتشر هندرسون وبول وايتمان وديوك إلينجتون فرق الأوركسترا المهمة في نيويورك. انتقل العديد من موسيقيي الجاز من نيو أورلينز إلى شيكاغو في أواخر العقد الأول من القرن العشرين بحثًا عن عمل. من بين أمور أخرى، سجلت فرق نيو أورلينز ريذيم وكريول جاز باند لكينغ أوليفر في المدينة. مع ذلك، بدأت أهمية شيكاغو كمركز لموسيقى الجاز في التقلص في نهاية عشرينات القرن العشرين لصالح مدينة نيويورك.
معايير الجاز عشرينات القرن العشرين
في السنوات الأولى لموسيقى الجاز، كانت شركات التسجيل في كثير من الأحيان حريصة على تحديد الأغاني التي ستُسجل من قبل فنانيها. كانت الأغاني الرائجة في عشرينات القرن العشرين هي أغاني البوب المشهورة مثل «سويت جورجيا براون» و«دينا» و«باي باي بلاكبيرد». كان لويس أرمسترونج أول فنان جاز مُنح بعض الحرية في اختيار الموسيقى التي يريد تسجيلها، الذي ساعدت فرقته في نشر العديد من المعايير المبكرة في عشرينات وثلاثينات القرن العشرين.
بقيت بعض المؤلفات الموسيقية لفناني الجاز معايير للجاز، بما في ذلك «هونيساكل روز» و«إينت مسبيهافن» لفاتس وولر. كان المعيار الأكثر تسجيلًا في عشرينات القرن العشرين هو «ستاردست» لهواجي كارمايكل وميتشل باريش. أصبحت العديد من الأغاني التي كتبها ملحنو برودواي في عشرينات القرن العشرين معايير للجاز، مثل «ذا مان آي لوف» (1924) لجورج وإيرا غيرشوين، وأغنية «بلو سكايز» (1927) لإيرفينغ برلين و«وات إز ذيس ثينغ كولد لوف؟» (1929) لكول بورتر. مع ذلك، لم يصبح الموسيقيون مرتاحين مع الثقافة التوافقية واللحنية لنغمات برودواي حتى ثلاثينات القرن العشرين قبل أن يبدأوا في تضمينها بانتظام في مخزونهم الموسيقي.
معايير الجاز ثلاثينات القرن العشرين
ساهم مسرح برودواي ببعض معايير الجاز الأكثر شهرة في ثلاثينات القرن العشرين، بما في ذلك «سامرتايم» (1935) لجورج وإيرا غيرشوين، و«ماي فاني فالانتاين» (1937) لريتشارد رودجرز ولورنز هارت و«أوول ذا ثينغز آر يو» (1939) لجيروم كيرن وأوسكار هامرشتاين الثاني. لا تزال هذه الأغاني من بين أكثر معايير الجاز تسجيلًا على الإطلاق. قُدم معيار ثلاثينات القرن العشرين الأكثر شهرة، «بودي آند سول» لجوني جرين، في برودواي وحقق نجاحًا كبيرًا بعد تسجيل كولمان هوكينز عام 1939.
شهدت ثلاثينات القرن العشرين ظهور موسيقى السوينغ جاز كشكل مهيمن في الموسيقى الأمريكية. قام ديوك إلينجتون وأعضاء فرقته بتأليف العديد من أغاني عصر السوينغ التي أصبحت فيما بعد معايير للجاز: «إت دوزنت ميين أثينغ (إف إت إينت غوت ذات سوينغ)» (1932)، و«سوفيستيكاتيد ليدي» (1933) و«كارافان» (1936)، من بين أغانٍ أخرى. شمل قادة الفرق المؤثرين الآخرين في هذه الفترة بيني جودمان وكونت باسي.
كيا ستيفنز
كيا ستيفنز (بالإنجليزية: Kia Stevens)‏ هي مصارعة وممثلة أمريكية محترفة، حيث تشارك حاليًا مع ٳتحاد آول إليت ريسلينغ تحت اسم الحلبة أوسم كونغ. ولدت يوم 4 سبتمبر سنة 1977، في مدينة كارسون في ولاية كاليفورنيا، الولايات المتحدة. وكانت ترى إيمي دوماس والمعروفة خلال مسيرتها المهنية في دبليو دبليو ٳي باسم ليتا، كقدوة لها بعد أن ألهمتها لتصبح مصارعة محترفة. وفي عام 2002، بدأت ستيفنز التدرب في مدرسة هارد نوكس للمصارعة والتي تقع في ضاحية سان بيرناردينو. وسرعان ما تمكنت من الحصول على أول مباراة احترافية لها في اتحاد إمبراطورية المصارعة.
كيا ستيفنز
كانت البداية الرسمية لستيفنز في اليابان، بمشاركتها في المصارعة اليابانية للمحترفين. بعدها تعاقدت مع عدة منظمات وشاركت في عدة مسابقات، مثل رينغ أوف هونر ووميض السيدات الرياضيات. لكنها ٳشتُهرت أثناء مشاركتها في برامج منظمة إمباكت ريسلينغ، وهي أول وأكبر منظمة واتحاد للمصارعة الحرة داخل كندا. بعد أن فازت مرتين بمسابقة تي إن أيه نوك أوتس، وبطلة تي إن أيه نوك أوتس للفرق مرة رفقة شريكتها أياكو هامادا. وهي مشهورة أيضًا بفترة عملها مع منظمة دبليو دبليو ٳي، تحت اسم خارما. وقد احتلت المرتبة الأولى في القائمة الافتتاحية لـ PWI المئة لأفضل المصارعات بمجلة المصارعة المحترفة في عام 2008. كما أصبحت ثالث امرأة تدخل مباراة رويال رامبل للرجال، في يناير سنة 2012.
كممثلة، اشتهرت بلعب دور ملكة الرفاهية في المسلسل الكوميدي الأصلي ڱلو من نيتفليكس.
كيا ستيفنز الحياة المُبكّرة
بحسبِ كيا ستيفنز فقد لعبت المصارعتانِ ليتا وتريش ستراتوس دورًا كبيرًا في إلهامها لدخول هذا المجال. ظهرت ستيفنز عام 2002 في برنامجِ ديسكفري هيلث بودي (بالإنجليزية: Discovery Health Body Challenge)‏ كمتسابقةٍ تُحاول إنقاص وزنها على أمل أن تُصبح فيما بعد مصارعة محترفة. تدرَّبت ستيفنز بعد ذلك في مدرسة هارد نوكس خارج سان برناردينو في ولاية كاليفورنيا بالولايات المتحدة ثمّ سرعان ما فرضت نفسها فحصلت على أول فرصةٍ لها في وقتٍ لاحقٍ حينما شاركت في إحدى مباريات المصارعة المنظمة من قِبل إمباير ريسلينج فيديريشن (بالإنجليزية: Empire Wrestling Federation)‏.
كيا ستيفنز المسيرة المهنيّة
بعد تقديم عرض مثيرٍ للإعجابٍ في المباريات التجريبيّة، دُعيت ستيفنز لمواصلة التدريب على يدِ المصارعة اليابانيّة المحترفة جوشي بيروريسو ف آل جابان وومن برو ريسلينج (بالإنجليزية: All Japan Women's Pro-Wrestling)‏ الذي يُعرف اختصارًا بآي جي دبليو. خضعت أثناء وجودها في آي جي دبليو لجدولٍ تدريبيٍّ صارمٍ بل وأصبحت تتحدث اليابانية بطلاقة كما تدربت على فنون القتال المختلطة لكنها اختارت في النهايةِ متابعة مشوارها في عالم المصارعة المحترفة. سُمّيت ستيفنز بأمايزينغ كونغ – وهو الاسم الذي ستشتهرُ به في وقتٍ لاحق – من قِبل المدرب ماساتسوجو ماتسوناجا الذي احتاج إلى بديلٍ للمصارعة اليابانيّة أجا كونغ في عدة مباريات. شاركت ستيفنز بصفتها كونغ في العديد من مباريات المصارعة النسائية في اليابان حتى أنها هزمت أياكو هامادا في بطولة دبليو دبليو دبليو إي في أواخرِ عام 2004.
كيا ستيفنز المسيرة المهنيّة
ظهرت كونغ لأول مرةٍ في عرضِ جيا جابان (بالإنجليزية: Gaea Japa)‏ عام 2004 حيثُ واجهت في مباراتها الأولى المصارعة أجا كونج التي كانت قد عوَّضت غيابها سابقًا. فازت الأخيرةُ بالمباراة ومع ذلك فقد اكتسبت أمايزينغ كونغ بعض الشهرة وبدأت تبني لنفسها صورة في عالم المصارعة النسائيّة. شكَّلت الاثنتانِ فريقًا بعد المباراة ثم تحديا شيجيشا ناجايو وليونيس أسوكاو في الخامس من أيار/مايو وكانا على قدرِ التحدي حيثُ نجحَا في الإطاحة بالأخيرتينِ من بطولة إي إي إي دبليو للفرق الثنائيّة. دافعَ الثنائي عن البطولة بنجاحٍ طوال الصيف إلى أن خسراها في النهاية أمام مانامي تويوتا وكارلوس أمانو في العشرين من أيلول/سبتمبر. شاركت مع بدايةِ عام 2005 أمايزينغ كونغ في بطولة جيا جابان للمرة الثانيّة على التوالي حيثُ تعاونت هذه المرة مع أياكو هامادا ومايومي أوزاكي في محاولةٍ منهنّ للفوز على أكينو وديناميت كانساي وجامي لكنّ ذلك لم يحصل في النهاية.
كيا ستيفنز المسيرة المهنيّة
بعد انتهاءِ عرض جيا جابان، انتقلت أمايزينغ كونغ لعددٍ من الشركات الصغيرة الناشطة في مجال المصارعة الاحترافيّة حيث حقَّقت الكثير من الألقاب المحليّة وواصل مسيرتها. فازت أمايزينغ ببطولة هاستل سوبر للفرق الثنائيّة حيث احتفظت باللقبِ من حزيران/يونيو حتى تشرين الأول/أكتوبر 2006. كانت كونغ أيضًا وزميلتها في الفريقِ آخرُ حاملتانِ لبطولة دبليو دبليو دبليو إي للفرق الثنائيّة قبل إغلاق شركة آي جي دبليو نهائيًا. فازت كونغ أيضًا في أوائل عام 2007 ببطولة آي دبليو آي سوبرستارز أوف ريسلينج النسائيّة في طوكيو باليابان وهي البطولة التي عقدت من كانون الثاني/يناير إلى أيار/مايو.
كيا ستيفنز المسيرة المهنيّة
اجتذبَ نجاحها في اليابان انتباه شركة شيمر وومن أثليتس (بالإنجليزية: Shimmer Women Athletes)‏ في الولايات المتحدة فتعاقدت معها في أيار/مايو 2006 على أمل تُساعد هذه الصفقة على زيادة مبيعات الشركة من أقراص دي في دي. جاء ظهورها الأول في الشركة في عرض فوليم 5 (بالإنجليزية: Volume 5)‏ حينما فازت في مباراةٍ مثيرةٍ على نيكي روكس، ثم كررت نفس النتيجة على نفس الخصم في عرض فوليم 14 في إطارِ مباراة العودة. كانت هذهِ المباراة هي الفوز الخامس على التوالي لكونغ مما مكّنها من المُشاركة في بطولة شيمر في تشرين الأول/أكتوبر 2007 ضد البطلة سارة ديل ري التي احتفظت بلقبها حينما كبَّدت أمايزينغ كونغ أول خسارةٍ لها في الشركة وإن كان ذلك عن طريقِ العد.
كيا ستيفنز المسيرة المهنيّة
بدأت كونغ بعد هذا الإخفاق سلسلة انتصارات أخرى، حيث خسرت فقط أمام أرييل عن طريق الاستبعاد (يُعرف هذا في عالم المصارعة باسمِ التجريد من الأهليّة) بعد استخدامها لكرسيّ في عرض فوليم 17 لكنها فازت في باقي مبارياتها. شاركت أمايزينغ كونغ في مباراة رباعيّة في عرض فوليم 21 حينما نفذت مرسيدس مارتينيز حركتها القاضيّة على ميليسا أندرسون قبل أن تتدخل كونغ في المباراة وكانت قريبة جدًا من الانتصار لكنّها فشلت في ذلك حينما نجحت المصارِعة الرابعة أرييل في التتويجِ بالبطولة. خلقت هذه المباراة عداوةً جديدةً بين مارتينيز وكونغ فلعبت الاثنتان مباراة حسمٍ في فوليم 23 انتهت بفوزِ كونغ. كان من المقرر أن تُشارك البطَلَة في مباراة رئيسيَة ضمنَ بطولة شيمر لكنها اختيرت من قِبل الإدارة للمشاركة في مباراة للفرق الثنائيّة ضمن نفس البطولة. شكَّلت أمايزينغ كونغ تحالفًا قصيرًا مع المصارعة دي راي التي كانت هي الأخرى في عداءٍ مع ميليسشيف المشاركة في البطولة. تخطَّت كونغ وديل راي خصميهما في مباراة الدور الأول ثم واجهتا في الدور الثاني حاملة اللقب آشلي لين وزميلتها في الفريقِ نيفيه ومرة أخرى جُرّدت كونج من الأهليّة بسببِ استخدام الكراسي.
كيا ستيفنز المسيرة المهنيّة
رغبةً في التركيز على مسيرتها الفرديّة مرة أخرى، تصارعت كونغ مع لوفيستو في عرض فوليم 27 للتأهل للمنافسة على لقب شيمر. تشاجرت الاثنتانِ خارج الحلبة إلى أن انتهى الحكمُ من العدّ حتى عشرة لتنتهي المباراةُ بلا غالبٍ ولا مغلوب. تأهلت المصارعتين معًا للمباراة النهائيّة في عرض فوليم 29 الذي أُقيم في تشرين الثاني/نوفمبر 2009 وذلك للتنافسِ معَ إم إس شيف بطلة النسخة الماضيّة. أقصت أمايزينغ كونغ في المباراة منافستها الأولى لوفيستو في وقتٍ مبكرٍ حينما سددت لها ضربة قاضيّة وهو ما أهلها لمباراة عودة رأسًا لرأسٍ أمام إم إس شيف في عرض فوليم 9. نجحت بطلة النسخة الماضيّة إم إس شيف في تحقيق فوزٍ مثيرٍ في مباراة العودة فبعدما كانت قاب قوسين أو أدنى من الخسارة بعدما تعرضت لضربة قاضيّة من أمايزينغ كونغ، تمكّنت الأولى من قلبِ المباراة لصالحها لتُحافظ بذلك على لقبها. ظهرت كونغ مرة أخرى في أيلول/سبتمبر 2010 في عرضِ فوليم 35 حيثُ قلبت التحدي المفتوح من قِبل كيلي سكاتر ونجحت في الخروجِ من هذا التحدي بانتصارٍ مؤكّد.
كيا ستيفنز المسيرة المهنيّة
نظرًا لكون شيمر شريكًا ترويجيًا لرينغ أوف هونر، تعاقدت الأخيرة معَ كونغ التي بدأت بذلك في الظهورِ في عروض وبطولات كلا الشركتين. ظهرت أمايزينغ كونغ لأول مرةٍ في رينغ أوف هونر في الخامس عشر من أيلول/سبتمبر 2007 عرض الدفع مقابل المشاهدة مان يو بي (بالإنجليزية: Man Up)‏ حيث هزمت رفقة ديزي هاز الفريق الثنائي المكوّن من سارة ديل ري ولاسي. عادت كونغ إلى رينغ أوف هونر في الثامن من أيار/مايو 2010 للمشاركة في العرض السنوي سوبركارد أوف هونر. تصارعت أمايزينغ كونغ مرة أخرى مع ديل راي في مباراة فردية ونجحت هذه المرة راي في ردِّ الثأر حينما تفوَّقت على أمايزينغ بعد تلقيها مساعدة من زميلها الذي كان واقفًا قرب الحلبة كريس هيرو وهو ما عزَّز الخصومة والتنافس بين المصارعتين.
كيا ستيفنز المسيرة المهنيّة
خاضت كونغ مباراة ردّ الاعتبار مع ديل ري بعد شهرين في عرض هايت: الجزء الثاني (بالإنجليزية: Hate)‏ في الثالث والعشرين من تموز/يوليو. دخل كريس هيرو – الذي ساعدَ ديل سابقًا – في نفس اليوم في صراعٍ مع فريقِ بريسكو براذرز (جاي ومارك) فتعاونت كينغ مع الأخيرين في مباراة فُرقٍ مكونة من ستة أشخاص حيث هزموا هيرو وديل راي والمصارع الثالث كلاوديو كاستاجنولي. لُعبت بعدها المباراة الفرديّة بين أمايزينغ وديل ري (أو راي) جيث نجحت الأولى أخيرًا في هزمِ الثانيّة. بثت رينغ أوف هونر في نهاية العام عرض فاينل باتل (بالإنجليزية: Final Battle)‏ بشكلٍ مباشرٍ وهو العرض الذي شهد مواجهة بين ديل راي وديزي هازي التي استدعت صديقتها أمايزينغ كينغ للعبِ مباراة فرق ثنائيّة في الثامن عشر من كانون الأول/ديسمبر ضدَّ ديل ري وشريكتها سيرينا ديب. نجحت ديل راي في المباراة بتثبيتِ هازي مقصيةً إيّاها فيما نجحت ديب في تحييدِ كونغ بضربة رمح أو سبير كما تُعرف في عالم المصارعة.
كيا ستيفنز المسيرة المهنيّة
بعد النجاح المتزايد في عرضِ شيمر، ظهرت كونج في العديدِ من مباريات وبطولات المصارعة المحترفة من تنظيمِ شركاتٍ أخرى ناشطة في هذا المجال. خلال ظهورها هذا كانت كونغ تحملُ معها بطولة العالم للسيدات آي دبليو آي من اليابان. قبلت المصارعة الأمريكيّة مباراة على هذا اللقب ضد بطَلَة إن دبليو إي للسيدات إم إس شيف في الخامس من أيار/مايو 2007 ثم حسمت المباراة هذه الأخيرةُ في النهايةِ المباراة لصالحها لتُصبح بذلك بطلة مشتركة في يدها لقبين. لُعبت مباراة العودة بين الاثنتين في أيلول/سبتمبر حيث حاولت كونغ التي خسرت لقبها في آي دبليو آي في أيار/مايو استعداته وهذا ما حصل حينما نجحت في عرضِ إن دبليو آي بدون حدود (بالإنجليزية: NWA No Limits)‏ في استرجاعه بعد تغلبها على منافستها إم إس شيف. دافعت كونغ عن اللقبِ في عددٍ من المباريات على مدار العام بل احتفظت به لـ 11 شهرًا حتى نيسان/أبريل 2008 حينما خسرتهُ أمامَ إم إس شيف مجددًا عبر العد التنازلي حينما سقطت خارج الحلبة وظّلت خارجةً لأكثر من الوقت القانونيّ المسموح به. تنافست كونغ مرة أخرى في بطولة إن دبليو آي العالمية في العام الموالي خلال العرض الافتتاحي لعيد الحب. بُرمج لهذا الحدث مباراة أخرى بين أمايزينغ كونغ وإم إس شيف لفكّ العداء بينهما. كانت كونغ قريبة جدًا من التفوق على شيف خلال المباراة حيثُ ظلَّت مسيطرةً على أجوائها في معظم الأطوار بل سدَّدت ضربة الباور بومب لمنافستها التي نشرت ضبابها الأخضر في الحلبة ما دفع الحكم لإعلان نهايةِ المباراة مع احتفاظِ الأخيرة باللقب.
كيا ستيفنز المسيرة المهنيّة
قامت كونغ بجولة في بريطانيا في حزيران/يونيو 2007 في إطار عرض تشيك فايت (بالإنجليزية: ChickFight)‏ الذي بدأ في منتصف الشهر السادس في ويلز حيث انتصرت على منافستها شيرليدر ميليسا. في اليوم التالي ، ظهرت كونغ في اليومِ التالي ولأول مرةٍ في ريل كواليتي ريسلينج (بالإنجليزية: Real Quality Wrestling)‏ حيثُ شاركت في مباراة رباعيّة للسيدات وهي المباراة التي شهدت فوز ويسنا بالحزامِ من حاملة اللقب إدين بلاك. تنافست كونغ في اليوم التالي في عرض تشيك فايت من جديدٍ لكنها لم تُشارك في المباراة المقررة بل فضَّلت خيار التنازل بسببِ إصابة خطيرة تعرضت لها على يدِ ميليسا في مباراة ريل كواليتي ريسلينج الليلة السابقة ومع ذلك فقد سمحت لها هذه الإصابة بالابتعاد قليلًا عن الميدان حتى تكون أكثر جاهزيّة للمباراة الأكبر والأهم ضدَّ بلو نيكيتا. تمكَّنت أمايزينغ ريسلينج بعد العودة السريعة من الإطاحةِ بهذه الأخيرة في مباراة مثيرة في الدور نصف النهائي ثم واجهت بطلة ريل كواليتي ريسلينج إيدن بلاك في النهائي مُتوَّجَة باللقب في نهايةِ المطاف.
كيا ستيفنز المسيرة المهنيّة
بعد اكتسابِ الشهرة في هذا المجال، تلقت كونغ عروضًا من شركاتٍ أخرى بما في ذلك عرضًا من شركة وومن سوبرستارز في آذار/مارس 2008. ظهرت أمايزينغ كونغ في أول مباراةٍ مع هذه الشركة الجديدة حينما قبلت التحدي المفتوح الذي أطلقتهُ ريك كاتالدو وروكسي كوتون حيث هزمتهما في مباراة غير متكافئة في غضونِ دقيقة. تعاونت في وقتٍ لاحقٍ من نفس الحدث مع إيمي لي وهزمت أنجيل أورسيني ومنافستها من شيمر مرسيدس مارتينيز. شعرت كونغ في تلك المباراة أن زميلتها في الفريق لي سرق الفوز منها فهاجمتها ما دفع بمسؤولي الشركة لإعلان مباراةٍ بين الاثنتينِ في الحدث الرئيسي لعرض داون أوف أ نيو داي (بالإنجليزية: Dawn of a New Day)‏ وهي المباراة التي تُوّجت بها كونغ تلقائيًا بعدما رفضت لي المشاركة وهي التي قبلت في البداية. خاضت الاثنان مباراة العودة في عرض أرمي أوف وان (بالإنجليزية: Army of One)‏ وهي المباراة التي خسرتها كونغ بسبب التجريد من الأهليّة بعد اصطدامها بقوَة بحكمِ المباراة ما أدى إلى تحديدِ مباراة ثالثة فاصلة بين المصارعتين من نوعيّة مبارياتِ آخر رجلٍ واقف.
كيا ستيفنز المسيرة المهنيّة
فازت كونغ في المباراة الفاصلة بصعوبة في مباراة مثيرة استمرت طويلًا وشهدت استخدام الكراسي وأمور أخرى إلى أن حسمت أمايزينغ كونغ الأمر في النهاية لصالحها ومع ذلك فقد انحنت بعد نهاية المباراة وتتويجها لمنافستها لي احترامًا لها. تأهلت كونغ بعد فوزها بهذه المباراة لمنافسةِ مارتينيز على بطولة دبليو سي يو في كانون الأول/ديسمبر 2009 في حدثٍ استضافته شركة دبليو سي يو نفسها بالشراكةِ مع ناشيونال ريسلينج سوبرستارز لكنها فشلت في خطفِ اللقب، كما حصلت على فرصة ثانيّة في عرضِ إيفولف 5: دانيلسون ضد ساوا (بالإنجليزية: Evolve 5: Danielson v Sawa)‏ من تنظيمِ شركة إيفولف فأخفقت من جديدٍ أما مارتينيز التي حافظت على لقبها لأكثر من عامين.
كيا ستيفنز المسيرة المهنيّة
ظهرت ستيفنز لأول مرةٍ مع شركة إمباكت ريسلينج في الحادي عشر من تشرين الأول/أكتوبر 2007 في برنامج إمباكت! تحت الاسم الذي اشتهرت به في عالم المصارعة أمايزينغ كونغ والذي سيُغيّر لاحقًا إلى أُوسم كونغ (بالإنجليزية: Awesome Kong)‏ في محاولةٍ من إمباكت ريسلينج لإعادة هذه الشخصيّة وإبرازها بعيدًا نوعًا ما عن اسمها السابق. نجحت كونغ في التفوقِ على جيل كيم في مباراة عاديّة، ثمّ شاركت في مباراة إقصائيّة للسيدات وكانت تُبلي بلاءً حسنًا إلى أن أُطيح بها من قِبل أنجلينا لوف وأو دي بي وجيل كيم الفائزة النهائيّة. خسرت من جديدٍ بعد شهرين أمام كيم في عرض تورنينغ بوينت (بالإنجليزية: Turning Point)‏ وذلك بعدما جُرّدت من الأهليّة بسببِ دفعها للحكم وضربه. أدى هذا الحادث إلى تنظيمِ مباراةٍ من نوعيّة مباريات عدم التجريد من الأهليّة في كانون الثاني/يناير 2008 والتي خسرتها كونغ أيضًا. ظهرت في الحلقة المواليّة من برنامج إمباكت! في العاشر من كانون الثاني/يناير مع مساعدةٍ مجهولةٍ ترتدي نقابًا عُرفت حينها باسمِ رشا سعيد. فازت كونغ أخيرًا بمساعدة رشا ببطولة الفرق الثنائيّة، ثم تعاونت الاثنتانِ في عرض لوكداون (بالإنجليزية: Lockdown)‏ لكنهما خسرا أمام كيم وأو دي بي.