hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
عملية الأمم المتحدة لاستعادة الثقة في كرواتيا
فريق مراقبي الأمم المتحدة في أمريكا الوسطى (UNCRO) كانت إحدى بعثاث حفظ سلام التابعة للأمم المتحدة في كرواتيا. تم تأسيسها بموجب الفصل السابع من ميثاق الأمم المتحدة وتمت الموافقة عليها بموجب قرار مجلس الأمن الدولي رقم 981 في 31 مارس 1995. حصلت البعثة على الأفراد والبنية التحتية لقوة الحماية التابعة للأمم المتحدة. كانت قيادتها موجودة في زغرب. فيما تم نشر القوات في أربعة قطاعات هي الشمال والجنوب والشرق والغرب. ساهمت عشرون دولة مختلفة بقواتها في المهمة. بدأت البعثة بأكثر من 15000 جندي تم الاستيلاء عليهم من قوة الحماية التابعة للأمم المتحدة؛ ثم انخفض عدد الأفراد تدريجياً إلى حوالي 7000 بحلول نهاية المهمة في أوائل عام 1996.
عملية الأمم المتحدة لاستعادة الثقة في كرواتيا
كان الدبلوماسي الجنوب كوري بيونغ سوك مين هو الرئيس المدني للبعثة، بينما كان القادة العسكريون هم الجنرالات ريموند كراب وعيد كمال الروضان. ارتبطت البعثة مع قوة الحماية التابعة للأمم المتحدة، التي ظلت نشطة في البوسنة والهرسك، وبقوة الأمم المتحدة للانتشار الوقائي، التي تم نشرها في جمهورية مقدونيا. تم إنهاء المهمة في 15 يناير 1996 بموجب قرار مجلس الأمن الدولي رقم 1025 الصادر في 30 نوفمبر 1995. قتل ستة عشر من جنود الأمم المتحدة، بما في ذلك أربعة خلال عملية العاصفة في أغسطس 1995.
تم تكليف البعثة بدعم وقف إطلاق النار في مارس 1994 في حرب الاستقلال الكرواتية ودعم اتفاق التعاون الاقتصادي بين كرواتيا وجمهورية كرايينا الصربية المعلنة من جانب واحد ومراقبة المناطق بين الجيوش المتناحرة، ومراقبة شبه جزيرة بريفلاكا المنزوعة السلاح والتعهد بمهام الاتصال وإيصال المساعدات الإنسانية واحتلال 25 نقطة تفتيش على طول الحدود الدولية لكرواتيا بين الأراضي التي تسيطر عليها جمهورية صربسكا وجمهورية يوغوسلافيا الاتحادية والبوسنة والهرسك. تم انتقاد بعثة عملية الأمم المتحدة لاستعادة الثقة في كرواتيا تماما مثل بعثة قوة الحماية التابعة للأمم المتحدة بسبب افتقارها للقوات والموارد الكافية لتنفيذ المهمة، وقد ثبت أن الوفاء بتفويض البعثة شبه مستحيل.
كهوف سيوكيفو
كهوف سيوكيفو (بالروسية: Сюкеевские пещеры)‏، (بالتتارية: Сөйке мәгарәләре)‏ كانت مجموعة من الكهوف في ما يعرف اليوم بمنطقة كامسكو أوستينسكي، تتارستان، روسيا.
يبرودية
اليبرودية أو مجمع الأشولية اليبرودية عبارة عن مجموعة من الثقافات الأثرية في بلاد الشام في نهاية العصر الحجري القديم السفلي. ويتبع الأشولينية وتسبق ثقافة موستيرية . ويسمى أيضًا التقليد المغاراني أو مجمع لأشولية اليبرودية الثقافي (AYCC).
يحتوي مجمع الأشولية اليبرودية على ثلاثة تقاليد للأدوات الحجرية، ترتيبًا زمنيًا: الأشولية اليبرودية و اليبرودية وما قبل الأورينياسية أو الأمودية. تهيمن كاشطات سميكة على التقليد اليبرودي من خلال تنميق Quina شديد الانحدار. يحتوي المجمع على كاشطات يبرودية وفأس حجري؛ و ما قبل الأورينياسية/الأمودية. تهيمن عليه الشفرات وأدوات الشفرات.
يبرودية التأريخ
كان تحديد الفترة العمرية للأشولية اليبرودية أمرًا صعبًا حيث حدثت الحفريات الرئيسية في ثلاثينيات وخمسينيات القرن الماضي قبل ظهور التأريخ الإشعاعي الحديث. تشير التنقيبات الأخيرة في كهوف قاسم والطابون إلى فترة الأقدم فيها حوالي 350 ألف سنة والأحدث 200 ألف سنة. هذا من شأنه أن يجعل الانتقال من العصر الحجري القديم الأدنى إلى الوسط سريعًا يحدث عند 215000 ق. م خلال فترة 30.000 سنة. البعض يؤرخ في وقت سابق عند 400000-220000 ق. م.
إلياس إده
إلياس يوسف إدّه (1741 - 1828) شاعر عثماني لبناني. ولد في قرية إدة بجبيل في أسرة معروفة أدبية وجيهه. تلقى فنون الكتابة على والده، وبرع فيها. بعد أن توفي والده، حل مكانه في خدمة الأمراء الشهابيين، فكتب للأمير يوسف، ثم لأحمد باشا الجزار، وللأمير بشير الثاني. جرت بينه وبين نقولا الترك مراسلات شعرية عديدة. خلّف شعرًا كثيرًا وديوانًا، ولكنه مفقود بسبب حريق حدث أثناء الصراع الأهلي في جبل لبنان عام 1840. توفي في بعبدا.
إلياس إده سيرته
ولد إلياس يوسف إدة سنة 1741 في بلدة إدة في جبيل في عائلة معروفة. تعلم الكتابة عن أبيه يوسف، الذي عمل كاتباً للأمير يوسف بن ملحم الشهابي، وقد أعطاه الأمير يوسف رتبة الكاخية، أي كبير الكتاب. وبعد وفاة والده، عمل إلياس إدة كاتباً لدى أحمد باشا الجزار، والي عكا، «ثم احتال للخلاص منه واختفى»، وعاد إلى لبنان وصار في خدمة الأمير بشير الشهابي، فعمل بخدمة إسماعيل الكردي، ثم عاد إلى خدمة الأمير بشير، إلى أن استبعده فانزوى في بعبدا حيث توفي سنة 1828.
إلياس إده شعره
قال عنه لويس شيخو « يبقى لنا من شعر المعلم إلياس إدة بعض شذرات متفرقة في الكتب الخطية أو محفوظة في ذاكرة الشيوخ الذين عاشوا بعده بزمن قليل. وفي نظمه أغلاط نحوية وخلل في الوزن إلا أن معانيه حسنة، ويعذره أنه لم يتخرج في المدارس، بل قال الشعر عفواً، هدته إليه نظرته السليمة وذكاء عقله.»
إدارة الأمم المتحدة الانتقالية في سلافونيا الشرقية وبارانيا وسيرميوم الغربية
إدارة الأمم المتحدة الانتقالية في سلافونيا الشرقية وبارانيا وسيرميوم الغربية (UNTAES) كانت إدارة انتقالية لبناء السلام تابعة للأمم المتحدة في سلافونيا الشرقية وبارانيا وسيرميا الغربية في الأجزاء الشرقية من كرواتيا (منطقة الدانوب متعددة الثقافات). استمرت الإدارة الانتقالية بين عامي 1996 و1998 وتُعرف أحيانًا باسم سلطة الأمم المتحدة الانتقالية في سلافونيا الشرقية وبارانيا وسيرميوم الغربية. تم إنشاء الإدارة الانتقالية رسميًا بموجب قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 1037 الصادر في 15 يناير 1996. تم إنشاء الإدارة الانتقالية ودعوتها خلال اتفاقية أردوت في نوفمبر 1995 بين الحكومة الكرواتية وممثلي الجالية الصربية المحلية في المنطقة.
إدارة الأمم المتحدة الانتقالية في سلافونيا الشرقية وبارانيا وسيرميوم الغربية
على عكس بعثات حفظ السلام التقليدية تعد إدارة الأمم المتحدة الانتقالية في سلافونيا الشرقية وبارانيا وسيرميوم الغربية واحدة من بعثات الأمم المتحدة القليلة في التاريخ التي تم إنشاؤها كإدارات انتقالية تتمتع بسلطات تنفيذية مباشرة عليا في العالم. من خلال إدارة الأمم المتحدة الانتقالية في شرق البحر المتوسط، تولت الأمم المتحدة مؤقتًا دور الحكم في المنطقة من خلال إنشاء محمية تابعة للأمم المتحدة.
الهجمات الإلكترونية على سريلانكا 2021
الهجمات الإلكترونية على سريلانكا 2021 كانت سلسلة من الهجمات الإلكترونية على ما لا يقل عن 10 مواقع وطنية سريلانكية بما في ذلك نطاق جوجل.
تم إطلاق الهجوم الإلكتروني أيضًا على موقع دوماين ريجستري على الويب. تم إجراء التحقيقات من قبل فريق الاستعداد للطوارئ الحاسوبية في سريلانكا جنبًا إلى جنب مع جمعية تكنولوجيا المعلومات في سريلانكا، كما تم تغريد لجنة تنظيم الاتصالات السلكية واللاسلكية في سريلانكا فيما يتعلق بالهجوم الإلكتروني على أنه إنذار عام.
زارا سلطانة
زارا سلطانة (بالإنجليزية: Zarah Sultana)‏ (مواليد 31 أكتوبر 1993) هي سياسية وعضو في مجلس العموم عن حزب العمال البريطاني ممثلةً لدائرة جنوب كوفنتري منذ انتخابات 2019. تنتمي زارا إلى معسكر اليسار في حزب العمال، وهي من أنصار زعيم الحزب السابق جيرمي كوربين.
زارا سلطانة النشأة والتعليم
ولدت زارا في 31 أكتوبر عام 1993، وهي مسلمة من أصول باكستانية. هاجر جدها في ستينات القرن المُنصرم من كشمير إلى مدينة برمنغهام، حيث نشأت هي هناك في إحدى أحياء الطبقة العاملة. درست الاقتصاد والعلاقات الدولية في جامعة برمنغهام.
انضمت إلى حزب العمال عام 2011، بعد أن أقدمت الحكومة آنذاك على زيادة الأقساط الجامعية ثلاثة أضعاف لتصل إلى 9,000 جنيه إسترليني.
زارا سلطانة السيرة المهنية
كانت زارا الاسم الخامس في قائمة تضم سبعة مُرشحين عن حزب العمال لتمثيل دائرة ويست ميدلاندز في انتخابات البرلمان الأوروبي عام 2019، أي أنها كانت ستُنتخب في حال نجح حزب العمال في حصد خمسة مقاعد في تلك الدائرة، إلا أنهم حصدوا مقعداً واحداً فقط. وفي أكتوبر 2019، اختيرت زارا مُرشحةً عن حزب العمال لتمثيل دائرة جنوب كوفنتري بعدما أعلن جيم كونينغهام (مُمثل الدائرة آنذاك) نيته عدم الترشح مُجدداً. انتُخبت عضواً في مجلس العموم بعد تفوقها على مُنافسها المحافظ ماتي هيفن بفارق 401 من الأصوات في انتخابات 2019.
في مايو 2021، كانت زارا أحد الموقعين على عريضةٍ تُطالب زعيم حزب العمال كير ستارمر بإدانة استخدام العنف بحق المُصلين في المسجد الأقصى، وكذلك مُخططات الإجلاء الإسرائيلية لعائلات فلسطينية من منازلها في حي الشيخ جراح في القدس الشرقية.
البريء (مسلسل تلفزيوني)
البريء (بالإسبانية: El inocente) مسلسل دراما، وجريمة، وغموض، وتشويق تلفزيوني إسباني. المسلسل من موسم واحد، يتكون من 8 حلقات  صدر بتاريخ 30 أبريل 2021 على منصة نيتفليكس. قام بالإخراج أوريول باولو، ويستند إلى رواية الكاتب الأمريكي «هارلان كوبن» التي تحمل نفس العنوان. البطولة للممثلين الإسبان: ماريو كاساس، وألكسندرا خيمينيز، وأورا غاريدو، وخوسيه كورونادو. تدور الأحداث حول ماتيو، الشاب الذي يسجن بعد قتله زميلاً له في حفل أثناء شجار، ويخرج ليواجه أحداث غامضة.
البريء (مسلسل تلفزيوني) ملخص أحداث المسلسل
يؤدي القتل العرضي بالشاب ماتيو إلى حفرة مظلمة من المؤامرات والقتل. مثلما يجد الحب والحرية، تعيد مكالمة هاتفية واحدة الكابوس. يُسجن ماتيو فيدال بتهمة القتل بسبب الإهمال لمدة 4 سنوات، وعندما يتم إطلاق سراحه، يكسب رزقه بالعمل مع أخية، ويلتقي بأوليفيا ويتزوجها، وبمجرد أن تستقر حياتهم، تغير مكالمة هاتفية كل شيء في حياة الزوجين، والماضي لا يترك أحدًا خلفه. تجبرهم أسرار كثيرة على محاولة إثبات براءتهم من القتل الذي يقع مرات عديدة بين كل من يتعامل معهم.
البريء (مسلسل تلفزيوني) الخلفية والإنتاج والإصدار
الرواية هي واحدة من 14 رواية للكاتب هارلان كوبن سوف يتم إنتاجها لشركة نيتفليكس بعد أن وقع المؤلف عقداً مع الشركة في أغسطس 2018. بدأ إنتاج مسلسل «البريء» في سبتمبر 2020، وتتكون السلسلة من 8 حلقات، كتب السيناريو أوريول باولو وجوردي فاليجو وغيليم كلوا.
المنتجون التنفيذيين للعمل: أوريول باولو - ساندرا هيرميدا - خيسوس دي لا فيجا - إنيكو ليزاراجا - بيلين أتينزا - لورا روبييرولا - هارلان كوبين.
تم تصوير المسلسل في برشلونة بشكل أساسي، وأيضاً في مواقع مختلفة عبر كاتالونيا، وفي ماربيا.
صدر المقطع الدعائي للمسلسل في 5 مارس 2021، وتم الإعلان عن موعد العرض الأول في 30 أبريل 2021.
البريء (مسلسل تلفزيوني) استقبال المسلسل
كتب موقع إيه بي سي للترفيه A B C entertainment: «الممثل الرئيسي» ماريو كاساس«معروف تماماً في إسبانيا وربما يكون معروفًا لك أيضًا إذا كنت قد شاهدت بعض الأفلام من هناك. لقد قام بعمل لا يصدق في أفلام أخرى وهو جيد حقًا هنا. كل الممثلين يقومون بعملهم بشكل جيد... العمل منظم بشكل جيد للغاية والمونتاج جيدًا للحصول على أقصى تأثير، مع وجود لحظات صادمة كافية لإبقائك مستمراً في المشاهدة».
كتب جون بابانيكولاو على موقع سينيموفيز Cinemoviez: «ظهر الممثلين جميعًا بشكل جيد جدًا، وأداء جيد في جميع الحلقات التي لم تتوقف عن مفاجأتي... بلا شك المسلسل واحد  من أفضل مسلسلات نيتفليكس»، ومنح الموقع للمسلسل تقييم 8.4 / 10.
البريء (مسلسل تلفزيوني) استقبال المسلسل
كتب أوليفر أرمكنخت على الموقع الألماني مراجعات الأفلام film-rezensionen.de: «كما هو الحال مع المسلسلات الأخرى، يجب دفن ادعاءات المصداقية مقدمًا إن أمكن. كان كل شيء مبالغ فيه، على سبيل المثال في مشاهد الحركة العرضية. لكنها مسلية بالطريقة التي يطلبها المشاهد هنا... نتابع الأبطال، وأهدافهم، وطعن بعضهم البعض بانتظام في الظهر... أنت تجلب بعض عدم الثقة الأساسي إلى جميع الشخصيات تقريبًا هنا... يتحول ماريو كاساس الآن من بطل الرواية إلى الخصم في كثير من الأحيان لدرجة أنك لا تعرف أبدًا ما الذي سيلعبه بعد ذلك... إذا كنت تحب ألعاب الارتباك سريعة الوتيرة، فإن الثماني ساعات هنا تطير».
كتب موقع «ريدي - ستيدي - كت Ready Steady Cut»: «دفع نجاح عملاق البث» نيتفليكس«إلى توقيع صفقة حصرية مدتها خمس سنوات مع المؤلف الأمريكي كوبين الحريص على تكييف 14 من رواياته في مسلسلات وأفلام تلفزيونية أصلية. يمكنك أن ترى لماذا كوبن هو مايسترو من نوع الإثارة الملتوية... وعلى الرغم من أن ثماني حلقات تبدو وكأنها واحدة أو اثنتان، فإن الوقت سوف يمر، ومن المؤكد تقريبًا أن» البريء«سيكون نجاحًا آخر»، ومنح المسلسل درجة 3.5 / 5.
فريق مراقبي الأمم المتحدة في لبنان
فريق مراقبي الأمم المتحدة في لبنان (UNOGIL) كانت بعثة حفظ سلام تابعة للأمم المتحدة، أنشئت بموجب قرار مجلس الأمن رقم 128 بتاريخ 11 يونيو 1958 استجابة لأزمة لبنان عام 1958.
سبق القرار نزاع عنيف على تعديل دستوري اتهمت خلاله سوريا بالتدخل في الصراع وتم نشر المجموعة بين يونيو وديسمبر 1958. تمثلت مهمة الفريق في المراقبة والإبلاغ فقط من خلال ضمان عدم تهريب أي معدات قتالية أو أفراد من سوريا إلى لبنان عبر الحدود. وانتهت مهمة البعثة عندما هدأ الصراع.
كهف كارامبي
كهف كارامبي هو كهف كبير وجاف نسبيًا من الحجر الجيري الأبيض يقع في أبرشية تريلاوني، جامايكا. يُعتقد أنه ربماأُستخدم من قبل شعب تاينو على الرغم من عدم العثور على دليل على ذلك. يحتوي الكهف على كتابات تاريخية تعود إلى عام 1821.
كهف كارامبي التاريخ الطبيعي
يعد كهف كارامبي مَجثم وموطن صغير لخفافيش الفاكهة بالإضافة إلى عدد قليل من أنواع الخفافيش الأخرى. هناك عدة أنواع من اللافقاريات تعيش في الغالب على رواسب ذرق الخفافيش المحدودة. وتشمل هذه بعض الذباب (بشكل رئيسي Neoditomyia farri) وبعض العناكب.
يحتوي الكهف على ثلاث مداخل: المُضيء 18°18′25″N 77°33′47″W﻿ / ﻿18.307°N 77.563°W﻿ / 18.307; -77.563، المُعتم 18°18′22″N 77°33′47″W﻿ / ﻿18.306°N 77.563°W﻿ / 18.306; -77.563، والخلفي 18°18′25″N 77°33′50″W﻿ / ﻿18.307°N 77.564°W﻿ / 18.307; -77.564.
كهف كارامبي الأحافير
عُثر على عينة من المنخربات Dictyoconus jontabellensis Vaughan في سطح أحد المداخل في عقد الخمسينيات.
فينوس أمام المرآة (لوحة)
فينوس أمام المرآة (بالاسبانية: La Venus del espejo) (المعروفة أيضًا باسماء: حمام فينوس، روكبي فينوس، فينوس وكوبيد) هي لوحة زيتية بريشة الفنان الأسباني دييغو فيلاسكيز، الفنان البارز في العصر الذهبي الإسباني. اكتمل العمل بين عامي 1647 و1651 ،  وربما تم رسمه أثناء زيارة الفنانة لإيطاليا، يصور العمل الإلهة فينوس في وضع حسي، مستلقية على سرير وتنظر إلى مرآة يحملها إله الحب الجسدي لدى الرومان، ابنها كيوبيد. اللوحة ضمن مجموعة المعرض الوطني بلندن.
فينوس أمام المرآة (لوحة)
تم الاستشهاد بالعديد من الأعمال من الباروكية القديمة، كمصادر إلهام لفيلاسكيز. كانت فينوس العارية للرسامين الإيطاليين، مثل لوحة فينوس النائمة لجورجونيه (1510) ولوحة تيتيان فينوس المستلقية (1538)، هي السوابق الرئيسية. في هذا العمل، جمع فيلاسكيز بين وضعيتين ثابتتين لفينوس الأولى فينوس مستلقي على أريكة، والثانية فينوس تحدق في المرآة. غالبًا ما توصف بأنها تنظر إلى نفسها في المرآة، على الرغم من أن هذا الامر مستحيل ماديًا لأن المشاهدين يمكنهم رؤية وجهها ينعكس في اتجاههم. تُعرف هذه الظاهرة «بتأثير فينوس». تمثل اللوحة من نواحٍ عدة خروجًا تصويريًا، من خلال استخدامها المركزي للمرآة، ولأنها تُظهر جسد فينوس مبتعدًا عن مراقب اللوحة.
فينوس أمام المرآة هي اللوحة الوحيدة الباقية التي تصور امرأة عارية للفنان فيلاسكيز. كان العراة نادرة للغاية في الفن الإسباني في القرن السابع عشر،  والذي تم مراقبته بنشاط من قبل أعضاء محاكم التفتيش الإسبانية. على الرغم من ذلك، تم جمع عراة من قبل فنانين أجانب بعناية من قبل دائرة المحكمة، وتم تعليق هذه اللوحة في منازل الحاشية الإسبانية حتى عام 1813 ، عندما تم إحضارها إلى إنجلترا للتعليق في روكبي بارك، يوركشاير. في عام 1906 ، تم شراء اللوحة من قبل الصندوق الوطني للمجموعات الفنية للمعرض الوطني، لندن. على الرغم من تعرضه للهجوم والتلف الشديد في عام 1914 من قبل ماري ريتشاردسون، فإنه سرعان ما تم ترميمه بالكامل وعاد للعرض.
فينوس أمام المرآة (لوحة) ألوحة
تصور فينوس أمام المرآة إلهة الحب والجمال والخصوبة الرومانية مستلقية على فراشها بهدوء، وظهرها إلى المشاهد. في العصور القديمة، كان تصوير فينوس من الخلف فكرة شهوانية بصرية وأدبية شائعة  - وركبتيها مطوي. يتم عرضها بدون الأدوات الأسطورية التي يتم تضمينها عادة في تصوير المشهد؛ المجوهرات والورود والآس كلها غائبة. على عكس معظم الصور السابقة للإلهة، والتي تظهرها بشعر أشقر، فإن فينوس لفيلاسكيز هي امرأة سمراء. يمكن التعرف على شخصية الأنثى على أنها فينوس بسبب وجود ابنها كيوبيد.
فينوس أمام المرآة (لوحة) ألوحة
تحدق فينوس في المرآة التي يحملها كيوبيد، الذي ليس لديه القوس والسهام المعتادان. عندما جرد العمل لأول مرة، وُصف بأنه «امرأة عارية»، ربما بسبب طبيعته المثيرة للجدل. فينوس تنظر إلى الخارج إلى عارض اللوحة  من خلال صورتها المنعكسة في المرآة. ومع ذلك، فإن الصورة غير واضحة وتكشف فقط عن انعكاس غامض لخصائص وجهها؛ الصورة المنعكسة للرأس أكبر بكثير مما ستكون عليه في الواقع. تكهنت الناقد ناتاشا والاس بأن وجه فينوس غير الواضح قد يكون مفتاح المعنى الأساسي للوحة، من حيث أنه «ليس المقصود منها أن تكون عارية لأنثى محددة، ولا حتى لتصوير فينوس، ولكن كصورة للذات. تمتص الجمال.»  وفقًا لوالاس، «لا يوجد شيء روحي فيما يتعلق بالوجوه أو الصورة. الإعداد والوضعية الكلاسيكية في أللوحة هو عذراً للجنسية الجمالي المادي للغاية - ليس الجنس في المفهوم المتعارف عليه، ولكن تقديرًا للجمال والأنجذاب الذي يصاحبه.»
فينوس أمام المرآة (لوحة) ألوحة
شرائط من الحرير الوردي المتشابكة ملفوفة فوق المرآة وتلتف حول إطارها. كانت وظيفة الشريط موضوع الكثير من الجدل من قبل مؤرخي الفن. تتضمن الاقتراحات إشارة إلى القيود التي استخدمها كيوبيد لربط العشاق، وأنه تم استخدامه لتعليق المرآة، وأنه تم استخدامه لتعصيب عينين الزهرة قبل لحظات. الناقد جوليان جاليغو وجد تعبيرات وجه كيوبيد حزينة للغاية لدرجة أنه فسر الشرائط على أنها أغلال تربط الإله بصورة الجمال، وأعطى اللوحة عنوان «عمر غزاها الجمال».
طيات ملاءات السرير تعكس الشكل المادي للإلهة فينوس، ويتم تقديمها للتأكيد على المنحنيات الكاسحة لجسدها. تستخدم التركيبة بشكل أساسي ظلال من اللون الأحمر والأبيض والرمادي، والتي تستخدم حتى في رسم جلد فينوس؛ على الرغم من الإشادة بتأثير نظام الألوان البسيط هذا، فقد أظهر التحليل الفني الأخير أن الورقة الرمادية كانت في الأصل «بنفسجي غامق»، وقد تلاشت الآن. الألوان المضيئة المستخدمة في رسم جلد فينوس تتناقض مع اللون الرمادي الداكن والأسود للحرير الذي ترقد عليه، ومع الجدار البني خلف وجهها.
فينوس أمام المرآة (لوحة) ألوحة
فينوس أمام المرآة هي اللوحة الوحيدة الباقية التي تصور امرأة عارية للفنان فيلاسكيز، لكن تم تسجيل ثلاثة أخرى للفنان في قوائم الجرد الإسبانية في القرن السابع عشر. تم ذكر اثنين في المجموعة الملكية، لكن ربما فقدا في حريق عام 1734 الذي دمر القصر الملكي الرئيسي في مدريد. تم تسجيل واحدة أخرى في مجموعة (دومينغو غيرا كورونيل). تذكرها هذه السجلات تحت عنوان «فينوس المستلقية»، فينوس وأدونيس، وفينوس وكيوبيد.
فينوس أمام المرآة (لوحة) ألوحة
على الرغم من أنه يُعتقد على نطاق واسع أن العمل قد تم رسمه من الحياة، إلا أن هوية النموذج المستخدم لرسم فينوس تخضع للكثير من التكهنات. في إسبانيا المعاصرة، كان من المقبول أن يستخدم الفنانون نماذج ذكور عارية للدراسات؛ ومع ذلك، فإن استخدام نماذج أناث عارية كان مستهجنًا. يُعتقد أن اللوحة قد نُفِّذت خلال إحدى زيارات فيلاسكيز إلى روما، ولاحظ أن الفنان في روما «عاش حقًا حياة من الحرية الشخصية الكبيرة والتي قد تتفق مع فكرة استخدامه لنموذج أنثى عارية.». كذلك قد زُعم أن اللوحة تصور عشيقة، من المعروف أن فيلاسكيز كان له أثناء وجودها في إيطاليا، والتي من المفترض أن تكون قد أنجبت طفله. ادعى آخرون أن النموذج هو نفسه النموذج المستخدم لرسم العذراء في لوحة «تتويج العذراء» والنموذج المستخدم في لوحة «أسطورة أراكني»، في متحف ديل برادو، وأعمال أخرى.
فينوس أمام المرآة (لوحة) ألوحة
تم تغيير أشكال كل من فينوس وكوبيد بشكل كبير أثناء عملية الرسم، نتيجة لتصحيح الفنان للخطوط كما تم رسمها في البداية. يمكن رؤية بنتيمنتو (مصطلح في الرسم يعبر عن وجود أو ظهور صور وأشكال وضربات فرشاة سابقة تم تغييرها أو الرسم عليها) موجودة في ذراع فينوس المرتفعة، في موضع كتفها الأيسر، وعلى رأسها. تكشف الأشعة تحت الحمراء أنها ظهرت في الأصل أكثر استقامة مع توجيه رأسها إلى اليسار. يبدو أن المنطقة الموجودة على يسار اللوحة، الممتدة من قدم فينوس اليسرى إلى قدم كيوبيد اليسرى وساقه اليسرى، غير مكتملة على ما يبدو، ولكن هذه الميزة تظهر في العديد من الأعمال الأخرى التي قام بها فيلاسكيز وربما كانت متعمدة. تم تنظيف اللوحة وترميمها بشكل كبير في 1965-1966 ، مما أظهر أنها في حالة جيدة، مع القليل جدًا من الطلاء الذي تمت إضافته لاحقًا من قبل فنانين آخرين، على عكس ما أكده بعض الكتاب السابقين.
فينوس أمام المرآة (لوحة) ألوحة
كانت لوحات العراة التي تصور فينوس للفنانين الإيطاليين، وخاصة فناني البندقية، تؤثر على فيلاسكيز. ومع ذلك، فإن نسخة فيلاسكيز، وفقًا لمؤرخ الفن أندرياس براتر، «تمثل مفهوم بصري مستقل للغاية له العديد من السلائف، ولكن ليس له نموذج مباشر؛ وقد سعى العلماء لربطها باعمال أخرى عبثًا». ومن بين الوحات التي قد تكون ألهمت فيلاسكيز اللوحات المختلفة لفنان البندقية تيتيان للالهه فينوس، مثل لوحة «فينوس وكيوبيد مع الحجل»، «وفينوس وكيوبيد مع عازف الأرغن»، ولا سيما لوحة «فينوس المستلقية». وفينوس المستلقية لبالما فيكيو؛ ووفينوس النائمة لجورجوني. وكلها تظهر الإله مستلقًا على المنسوجات الفاخرة، على الرغم من أنه في إعدادات المناظر الطبيعية في العملين الأخيرين. استوحى استخدام المرآة الموضوعة مركزيًا من رسامي عصر النهضة الإيطالي العالي، بما في ذلك تيتيان وجيرولامو سافولدو ولورنزو لوتو، الذين استخدموا المرايا كبطل نشط، على عكس أكثر من مجرد دعامة أو ملحق في الفضاء التصويري. قام كل من تيتيان وبيتر بول روبنز بالفعل برسم فينوس تنظر إلى المرآة، وبما أن كلاهما كان له علاقات وثيقة بالمحكمة الإسبانية، فإن أمثلتهما كانت مألوفة لدى فيلاسكيز. ومع ذلك، فإن «هذه الفتاة ذات الخصر الصغير والورك البارز، لا تشبه العراة الإيطالية الأكثر اكتمالاً والأكثر استدارةً والمستوحاة من المنحوتات القديمة مثل تماثيل الالهه افردايتي».
يكمن أحد ابتكارات فينوس أمام المرآة، عند مقارنته بلوحات عارية مفردة كبيرة أخرى، في حقيقة أن فيلاسكيز يصور منظرًا خلفيًا لموضوعه الذي تم إبعاده عن المشاهد. كانت هناك سوابق لهذا الأسلوب في مطبوعات نقاشين عصر النهضه من امثال جوليو كامباجنولا،  أغوستينو فينيزيانو، هانز سيبالد بيهام وثيودور دي بري،  بالإضافة إلى المنحوتات الكلاسيكية المعروفة لفيلاسكيز، والتي صنعت منها قوالب لمدريد. الآن في قصر بيتي، ولكن بعد ذلك في روما، والتي طلب فيلاسكيز تشكيلها للمجموعة الملكية في 1650-1651 المبنية على تمثال الخنثى النائم، الآن في متحف اللوفر، الذي تم إرسال فريق عمل منه إلى مدريد،  والذي يؤكد أيضًا على الانحناء من الورك إلى الخصر. ومع ذلك، كان مزيج العناصر في تكوين فيلاسكيز للوحة أصليًا.
ربما كان القصد من فينوس أمام المرآة أن يكون قلادة على لوحة فينيسية تعود للقرن السادس عشر بعموان «فينوس الراقد» (والذي يبدو بانه بني علي هيئة الالهه داناي) في منظر طبيعي، في نفس الوضع، لكن تُرى فينوس من الأمام. من المؤكد أنه تم تعليق الاثنين معًا لسنوات عديدة في إسبانيا عندما كان في مجموعة جاسبار مينديز دي هارو؛ ولكن في أي وقت تم إقرانهما في البداية غير مؤكد.
فينوس أمام المرآة (لوحة) العري في إسبانيا القرن السابع عشر
تم تثبيط رسم العراة رسميًا في إسبانيا في القرن السابع عشر. بحيث يمكن مصادرة الأعمال أو إعادة رسمها حسب طلب محاكم التفتيش، وغالبًا ما يتم حرمان الفنانين الذين رسموا أعمالًا فاضحة أو غير أخلاقية من خلال تغريمهم أو نفيهم من إسبانيا لمدة عام. ومع ذلك، في الدوائر الفكرية والأرستقراطية، كان يُعتقد أن أهداف الفن تحل محل أسئلة الأخلاق، وكان هناك العديد من العراة الأسطورية بشكل عام، في المجموعات الخاصة.
كان راعي فيلاسكيز، الملك فيليب الرابع المحب للفن، يمتلك عددًا من أللوحات العارية لتيتيان وروبنز، ولم يكن لدى فيلاسكيز، بصفته رسامًا للملك، يخشى رسم مثل هذه اللوحات. كان الجامعون البارزون، بمن فيهم الملك، يميلون إلى الاحتفاظ بالعراة، العديد من الأسطورية، في غرف خاصة نسبيًا؛  في حالة فيليب «الغرفة التي يجلس فيها جلالة الملك بعد تناول الطعام»، والتي تحتوي على أعمال تيتيان التي ورثها عن فيليب الثاني، وأعمال روبنز التي كان قد كلفها بنفسه. خلال فترو حكم فيليب الرابع «تم تقدير الرسم بشكل عام، والعراة بشكل خاص، ولكن ... في نفس الوقت، مارست ضغطًا لا مثيل له على الفنانين لتجنب تصوير الجسد البشري العاري».
فينوس أمام المرآة (لوحة) العري في إسبانيا القرن السابع عشر
كان الموقف الإسباني المعاصر تجاه لوحات العراة فريدًا في أوروبا. على الرغم من أن هذه الأعمال كانت موضع تقدير من قبل بعض الخبراء والمثقفين داخل إسبانيا، إلا أنها عوملت بشكل عام بشك. كانت النساء يرتدين خطوط العنق المنخفضة بشكل شائع خلال تلك الفترة، ولكن وفقًا لمؤرخة الفن زاهيرة فيليز، «لن تسمح رموز اللياقة التصويرية بسهولة لرسم سيدة معروفة بهذه الطريقة». بالنسبة للإسبان في القرن السابع عشر، كانت قضية العراة في الفن مرتبطة بمفاهيم الأخلاق والسلطة والجماليات. ينعكس هذا الموقف في أدب العصر الذهبي الإسباني، في أعمال مثل مسرحية لوبي دي فيغا، والتي تصور الأرستقراطي الذي يرتكب جريمة الاغتصاب بعد مشاهدة شخصية ترتدي ملابس ضيقة في لوحة أسطورية لمايكل أنجلو.
فينوس أمام المرآة (لوحة) العري في إسبانيا القرن السابع عشر
في عام 1632 ،  نُشر كتيب مجهول - منسوب إلى البرتغالي فرانسيسكو دي براغانزا - بعنوان «نسخة من الآراء والرقابة من قبل الآباء الأكثر احترامًا وكبار الأساتذة في جامعات سالامانكا وألكالا المرموقة، وعلماء آخرون حول موضوع إساءة استخدام الأشكال واللوحات الفاسقة وغير المحتشمة، وهي خطيئة مميتة يتم رسمها ونحتها وعرضها حيث يمكن رؤيتها». تمكنت بلاط فيليب الرابع من ممارسة الضغط المضاد، ولم تُنشر قط قطعة للشاعر والخطيب الشهير هورتينسيو فيليكس بارافيسينو، والتي اقترح فيها تدمير جميع اللوحات العارية، وكُتبت لتضمينها في الكتيب. كان بارافيسينو خبيرًا في الرسم، ولذلك آمن بقوتها وقال: «أفضل اللوحات هي أكثرها تهديداً، احرقوا أفضلها». كما يظهر من عنوان الكتيب، جادل براغانزا فقط بأن مثل هذه الأعمال يجب أن تبقى بعيداً عن انظار العامة، كما كان هو الحال في الغالب في إسبانيا.
فينوس أمام المرآة (لوحة) العري في إسبانيا القرن السابع عشر
على النقيض من ذلك ، غالبًا ما كان الفن الفرنسي في تلك الفترة يصور النساء بخطوط العنق المنخفضة والكورسيهات النحيلة ؛  ومع ذلك ، فإن تشويه العائلة المالكة الفرنسية لتصوير أنطونيو دا كوريدجو لـ ليدا والبجعة وتدميرهم الواضح لأعمال ليوناردو دافنشي وأعمال مايكل أنجلو التي تناولتنفس الموضوع تبين أن العري يمكن أن يكون مثيرًا للجدل في فرنسا أيضًا. في شمال أوروبا، كان يُنظر إلى تصوير العراة الرايات ببراعة على أنه مقبول. ومن الأمثلة على ذلك لوحة روبنز مينيرفا فيكتريكس ، من 1622 إلى 1625 ، والذي يُظهر ماري دي ميديشي مع صدر مكشوف ، ولوحة أنتوني فان ديك عام 1620 ، دوق ودوقة باكنغهام في دور فينوس وأدونيس.
في الفن الإسباني في القرن السابع عشر، حتى في تصوير العرافات والحوريات والإلهات ، كان الشكل الأنثوي دائمًا مغطى بشكل عفيف. لا توجد لوحة من 1630 أو 1640 ، سواء في النوع أو الصورة أو شكل التاريخ ، تظهر أنثى إسبانية مع ثدييها مكشوفين ؛ حتى الأذرع المكشوفة نادرًا ما يتم عرضها. في عام 1997 ، اقترح مؤرخ الفن بيتر شيري أن فيلاسكيز سعى للتغلب على المتطلبات المعاصرة والقيود من خلال تصوير فينوس من الخلف. حتى في منتصف القرن الثامن عشر، لاحظ فنان إنكليزي والذي كان قد رسم رسمًا لفينوس عندما كانت في مجموعة «دوقات ألبا» أنه «لم يتم قطع الاتصال بسبب الموضوع».
أظهر موريت (كان مسافرًا إنجليزيًا وسياسيًا وعالمًا كلاسيكيًا.) موقفًا آخر من هذه القضية ، حيث كتب إلى السير والتر سكوت عن «رسمه الجميل لظهر فينوس»، والذي علقه فوق موقد النار الرئيسي ، حتى «يمكن للوحة أن تجذب أعين السيدات».