hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
خزف مصقول أواني إسلامية
يمكن التمييز بين بعض الأواني البراقة العباسية من خلال التصميم التصويري مقابل التصميم النباتي حيث يشتمل بعضها على أيقونات ويظهر البعض الآخر الحياة النباتية. عرض البعض النباتات والأشكال. في هذا الوقت، كان هناك تفضيل جمالي لتغطية سطح الأشياء بالكامل بزخارف زخرفية، وهذا هو الحال أيضًا بالنسبة للسيراميك المصقول. عندما ظهرت الأواني اللامعة في الثقافات والبلدان الأخرى، تم تقديم زخرفة أقل. يمكن أن تكون الأواني العباسية اللامعة متعددة الألوان أو أحادية اللون عندما يتعلق الأمر بالألوان الموجودة في الخزف. يقال إن أنواع الألوان المختلفة تشترك في جودة الأسطح المتغيرة في ظل ظروف مختلفة. كان الخزافون العباسيون عادة يزينون الأوعية متعددة الألوان بأنماط نباتية وهندسية، في حين أن الأوعية الأحادية اللون عادة ما تحتوي على أشكال كبيرة موضوعة في الوسط. إنهم حساسون بصريًا ويمكن أن يتغير مظهرهم بشكل كبير في ظروف معينة.
خزف مصقول أواني إسلامية
كانت المحكمة الفاطمية في مصر، على الرغم من أن الخلفاء في وقت قريب «أكثر قليلاً من دمى سياسية لوزرائهم»، كانت كبيرة وغنية وباهظة الثمن، وأنتجت واحدة من أعظم فترات الفخار اللامع، والتي كانت النوع الوحيد من الفخار الفاخر في ذلك الوقت. كانت الأواني الخزفية المصنوعة من الصلصال «مصنوعة من الصلصال الخشن» ومعظمها «مصنوعة بشكل خشن إلى حد ما»، ولكن أفضل لوحة كانت جميلة جدًا، وعلى الطراز الفاطمي الناضج، تتميز «بحيوية استثنائية». قد يشتري الرسامون أواني زجاجية قياسية صنعها آخرون. كانت الزخرفة شديدة التنوع، مما يعكس جزئيًا مزيج التأثيرات من تقاليد بلاد ما بين النهرين السابقة، وأصول الفاطميين إلى الغرب، في شمال أفريقيا وصقلية، فضلاً عن وجود عدد من ورش العمل المختلفة.
خزف مصقول أواني إسلامية
قطعتان فقط قابلة للتأريخ، من خلال نقوش تسمي الرعاة، في وقت مبكر من الفترة، إلى عهد الخليفة الحكيم، 996-1021، الذي صنعت له قطعة واحدة. في هذه الفترة، كان النمط لا يزال يتطور من القطع السابقة، ولكن من المحتمل أن يكون قد تم إنشاء نمط جديد بألوان أكثر إشراقًا ودفئًا بحلول منتصف القرن. كانت الألوان الذهبية والأحمر والبرتقالي هي التي تثير الشمس وتعتبر ميمونة وكذلك بعض الحيوانات المرسومة.
خزف مصقول أواني إسلامية
بدأ صنع الأواني اللامعة في بلاد فارس عندما كانت جزءًا من الإمبراطورية السلجوقية، التي كانت سلالتها الحاكمة والنخبة العليا من العرق التركي. لكن بلاد فارس كانت تحكمها سلالة خوارزميان، في البداية كخواص للسلجوق، حتى عام 1190 قطعوا هذه الروابط وحكموا بشكل مستقل حتى الغزو المغولي المدمر الذي بدأ في عام 1219. شهدت الخمسون عامًا منذ عام 1150 تطورات كبيرة في الخزف الإيراني. أولاً، تم تحسين هيكل الفريت والزجاج المستخدم عليه بشكل كبير، مما سمح بجدران أرق وبعض الشفافية من الخزف الصيني، الذي تم استيراده بالفعل إلى بلاد فارس، وكان يمثل المنافسة الرئيسية للأواني الفاخرة المحلية. تم استخدام هذا الهيكل «الخزفي الأبيض» لمجموعة متنوعة من أنماط الزخرفة، وكلها تظهر تطورات
خزف مصقول أواني إسلامية
كبيرة في الرقي. وبصرف النظر عن الخزف اللامع، كان أفخم الأنواع هو الخزف المينائي، الذي يستخدم طلاء المينا متعدد الألوان فوق التزجيج، وهو أول فخار يستخدم في ذلك. هذا يتطلب أيضًا إطلاق نار ثانٍ خفيف، جمعت بعض القطع بين التقنيتين. أقدم قطعة فارسية مؤرخة باللمعان تعود إلى عام 1179. على الرغم من أن تدفق الحرفيين من الفسطاط عادة ما يكون متوقعًا، فقد يكون هؤلاء رسامين وليسوا خزافين، حيث يتم دائمًا استخدام أشكال الأواني المحلية وجسم «الأواني البيضاء» السلجوقية. كان اللون الرئيسي للطلاء اللامع هو الذهب، يجب تمييز هذا عن التطبيق المزجج لأوراق الذهب الموجودة في العديد من قطع المناعي اللاحقة.
تم صنع الأواني اللامعة بالتأكيد في كاشان، وقد يكون هذا هو المكان الوحيد للإنتاج (كما كان على الأرجح لأواني الميناء). على الرغم من أن الغزو المغولي، الذي وصل إلى كاشان عام 1224، يبدو أنه قلل بشكل كبير من الإنتاج حتى أربعينيات القرن الثاني عشر، للحكم على أساس القطع المؤرخة، إلا أنه استمر، في البداية مع تغيير بسيط في الأسلوب. لم يكن هذا هو الحال بالنسبة لأواني الميناء التي تختفي فعليًا بعد عام 1219.
خزف مصقول أواني إسلامية
كان جزء كبير من إنتاج الخزف المصقول الفارسي على شكل بلاطات، عادة ما تكون على شكل نجمة، مع أشكال حيوانات أو بشرية مركزية، معظمها مفردة أو في أزواج،
وزخارف حول الحواف، وأحيانًا نقوش. كانت النجمة ذات الثمانية نقاط هي القاعدة، حيث تم صنع مستطيلين مع دوران واحد، لكن النجوم السداسية شائعة أيضًا. لملء الفراغ بالبلاط، نجوم ثمانية الرؤوس مزودة بصلبان بأذرع مدببة. كانت تفتقر إلى منطقة مركزية كبيرة وتحتوي إما على زخرفة فقط، أو عدد من الأشكال الصغيرة، وعادة ما تكون طيور الحيوانات. تم العثور أيضًا على مربعات مربعة وأشكال أخرى. من الواضح أن البلاط كان يُنتَج بأعداد كبيرة (ولصقه بالجدران لا شك أنه نجا بشكل أفضل من الأواني المستخدمة)، وأصبحت كاشي أو كاشاني «الكلمة الفارسية المعتادة للبلاط». عادةً ما تجمع اللوحة بين لوحة الكوبالت الأزرق تحت التزجيج مع لمعان التزجيج، وغالبًا ما تكون لوحة الأشكال عبارة عن رشقات نارية على البلاط مقارنةً بتلك الموجودة على السفن.
خزف مصقول أواني إسلامية
استمر إنتاج البلاط والأواني في عهد الإيلخانيين المنغوليين، مع بعض الانخفاض في جودة الجسم، والتزجيج، والتشطيب اللامع والرسم، و «أصبح الرسم أثقل قليلاً، والمزاج أقل غنائية». هناك فجوة في البلاط القديم بين عامي 1224 و1250، وتوقفت الأمثلة في عام 1339، عندما توقف إنتاج البريق، ربما جزئيًا بسبب وصول الموت الأسود في بلاد فارس. كان اللمعان على السفن في انخفاض بالفعل من حوالي 1300. كان الإيلخانيون في ذلك الوقت يتعاملون مع اللمعان «على أنه مرافقة غنية للألوان الأخرى أكثر من كونه صبغة سائدة بمفردها».
بعد فجوة استمرت عدة قرون في الإنتاج الفارسي، تم إحياؤها في الفترة الصفوية من حوالي ثلاثينيات القرن السادس عشر، بأسلوب مختلف نوعًا ما، وعادة ما تنتج قطعًا صغيرة ذات تصميمات غالبًا بلون نحاسي داكن على خلفية زرقاء داكنة (كوبالت). على عكس الأواني الفارسية الأخرى في تلك الفترة، تستخدم هذه الأشكال والزخارف الشرق أوسطية التقليدية بدلاً من الأشكال المستوحاة من الصين، كما أنها لا تأخذ أشكالها من الأدوات المعدنية. تميزت التصميمات بأشكال نباتية وحيوانات، وتتدفق بشكل عام بحرية على السطح بالكامل، وعادة ما تشغل أكثر من نصف مساحة السطح. يبدو أن الإنتاج، الذي لم يكن كبيرًا على الإطلاق، كان في الغالب من حوالي 1650 إلى 1750، ولكن مع إنتاج سلع أدنى مستوى في القرن التاسع عشر. غالبًا ما يُعتقد أنه تمركز في كيرمان، على الرغم من عدم وجود أدلة مؤكدة.
كما هو الحال في بلاد فارس، بدأت الأواني اللامعة مع تشتت رسامي الخزف المصريين حوالي عام 1170. يستمر أسلوب الرسم في تطوير الأنماط والموضوعات الفاطمية، في حين أن جسم الطين وأشكال الأواني مختلفة، مما يشير إلى أن الخزافين المحليين عملوا مع الرسامين المهاجرين. يُعرف هذا النوع الأول باسم خزانات أخبر مينيز، على اسم الموقع الذي تم التنقيب فيه لأول مرة (ولكن ليس بالضرورة مكان صنعها). بدأوا قرب نهاية عهد نور الدين زنكي (المتوفى 1174)، وربما تكون المحكمة قد عززت عن عمد الجمع بين الحرفيين، وربما من بينهم بعض من بلاد فارس. التصاميم هي «في الغالب تراكيب متدفقة مرسومة بحرية تستند إلى موضوعات بشير خير: وجوه الشمس، والأسماك، وأقمار الهلال، وشخصيات الحاشية» وغيرها.
توقفت منتجات أخبر مينيس في حوالي عام 1200، أي عندما بدأ إنتاج جديد ومختلف تمامًا في الرقة، واستمر حتى دمر المغول المدينة في عام 1259. كان البريق نوعًا واحدًا فقط من الإنهاء المطبق على بعض الأوعية من الأنواع المعتادة المصنوعة هناك. في أدوات الرقة، تتكون اللوحة في الغالب من أشكال ونقوش نباتية أو «حروف وهمية»، وهي منظمة هندسية لإضفاء «شخصية كريمة وضخمة». لا يبدو أن للبضائع سياق في رعاية المحكمة. كانت الزجاجات إما شفافة، وكشفت عن جسم أبيض مصفر أو زلة بيضاء، أو أعطت ألوانًا داكنة مختلفة إلى حد ما، يُعتقد عادةً أنها تظهر الأواني اللاحقة. أدى التفاعل بين هذه الزجاجات الداكنة واللمعان إلى خلق عالم من نصف ضوء متحرك وهادئ وغامض، ربما كان له تأثير على الأواني الإسبانية والإيطالية اللامعة ذات البريق فوق التزجيج الأزرق، تم العثور على بعض الأمثلة السورية في أوروبا.
بعد سقوط الرقة، ظهرت تقنية البريق فيما بعد في دمشق، حتى استولى تيمور على المدينة عام 1401، مما أدى إلى إنهاء المصقول السورية. وصلت سلع دمشق أيضًا إلى أوروبا، وفي كل من إسبانيا وإيطاليا، توجد سجلات وثائقية من القرن الخامس عشر تصف الأواني اللامعة المحلية بعبارات مثل "a la domasquina ... dauratos et de cafre argentatos" (عمولة لفخاري مانيس، 1414). تشير أوجه التشابه بين أساليب الرسم السورية والإسبانية إلى أن بعض الرسامين اللاجئين ربما وصلوا إلى أوروبا.
خزف مصقول أواني حديثة
ينتج البريق المعدني من نوع آخر أواني براقة إنجليزية، والتي تضفي على قطعة من الفخار مظهر قطعة من الفضة أو الذهب أو النحاس. استخدم اللمعان الفضي معدن البلاتين الجديد، الذي تم تحليل خصائصه الكيميائية في نهاية القرن الثامن عشر، اخترع جون هانكوك من هانلي، ستافوردشاير تطبيق تقنية البلاتين، و«وضعها موضع التنفيذ في مصنع السيد سبود، من أجل السادة. دانيلز وبراون»، حوالي عام 1800. تم إذابة كميات مخففة جدًا من مسحوق الذهب أو البلاتين في ماء ملكي وإضافتها إلى أرواح القطران للبلاتين ومزيج من زيت التربنتين وزهور الكبريت وزيت بذر الكتان للذهب. تم وضع الخليط على الخزف المصقول وحرقه في فرن بالمينا، مما أدى إلى ترسيب طبقة رقيقة من البلاتين أو الذهب.
خزف مصقول أواني حديثة
أنتج البلاتين مظهر الفضة الصلبة، وكان يستخدم للطبقة الوسطى بأشكال مماثلة لتلك الاستخدامات لخدمات الشاي الفضي، كاليفورنيا. 1810-1840. اعتمادًا على تركيز الذهب في المركب اللامع والجزء السفلي الذي تم تطبيقه عليه، يمكن تحقيق مجموعة من الألوان، من الوردة الباهتة والخزامى إلى النحاس والذهب. يمكن طلاء اللمعان الذهبي أو استنسله على الأواني، أو يمكن تطبيقه في تقنية المقاومة، حيث تكون الخلفية لامعة بقوة، ويظل التصميم بلون الهيكل. في تقنية المقاومة، على غرار الباتيك، تم طلاء التصميم بالغراء والحجم في مركب الجلسرين أو العسل، ويتم تطبيق اللمعان عن طريق الغمس، ويتم غسل المقاومة قبل إطلاق القطعة.
خزف مصقول أواني حديثة
أصبحت الأواني اللامعة شائعة في فخار ستافوردشاير خلال القرن التاسع عشر، حيث تم استخدامها أيضًا من قبل ويدجوود، الذي قدم أدوات لامعة باللونين الوردي والأبيض تحاكي تأثيرات أم اللؤلؤ في الأطباق والأوعية المصبوبة بأشكال الأصداف، والبريق الفضي، والذي تم تقديمه في ويدجوود في عام 1805. في عام 1810، حصل بيتر واربورتون من مصنع نيو هول للخزف على براءة اختراع لطريقة نقل الطباعة بالبريق الذهبي والفضي. تشتهر أدوات سندرلاند اللامعة في الشمال الشرقي بأوانيها المصقولة ذات اللون الوردي، كما تم إنتاج الأواني اللامعة في ليدز، يوركشاير، حيث ربما قدم توماس لاكين هذه التقنية.
خزف مصقول أواني حديثة
أنتجت أدوات ويدجوود اللامعة المصنوعة في عشرينيات القرن التاسع عشر إنتاج كميات كبيرة من النحاس والأواني الفضية اللامعة في إنجلترا وويلز. كانت الأباريق الكريمية المزودة بفوهات مفصلة ومقابض مطبقة بدقة هي الأكثر شيوعًا، وغالبًا ما تتميز بشرائط زخرفية منمقة باللون الأزرق الداكن والأصفر الكريمي والوردي والأكثر ندرة باللون الأخضر الداكن والأرجواني. تم أيضًا إنشاء أنماط بارزة متعددة الألوان تصور مشاهد رعوية، وتم دمج الرمال أحيانًا في التزجيج لإضافة نسيج. تم إنتاج الأباريق بأحجام مختلفة من أباريق الكريمة إلى أباريق الحليب الكبيرة، وكذلك أباريق القهوة الصغيرة وأباريق الشاي. جاءت أطقم الشاي بعد ذلك بقليل، وعادةً ما تحتوي على أدوات تقشير وأوعية سكر وأوعية مائلة.
يبدو أن أباريق كبيرة مع مشاهد تذكارية مطبوعة تم نقلها قد وصلت في منتصف القرن التاسع عشر تقريبًا. كانت هذه ديكورات بحتة وتتطلب أسعارًا عالية اليوم بسبب روابطها التاريخية. تم إنتاج بريق دقيق يقلد عرق اللؤلؤ بواسطة ويدجوود وفي بيليك في منتصف القرن، مشتق من نترات البزموت.
تحت زخم الحركة الجمالية، أعاد ويليام دي مورغان إحياء الخزف اللامع في الفخار الفني، مستمدًا من خزف الميوليكا اللامع وأواني هيسبانو موريسك، بتصميمات رائعة وجريئة.
في الولايات المتحدة، أصبحت الأواني النحاسية اللامعة شائعة بسبب لمعانها. على ما يبدو، عندما أصبحت مصابيح الغاز متاحة للأثرياء، كانت البدعة هي وضع مجموعات من الأواني اللامعة على منصات مرايا لاستخدامها كنقاط مركزية لحفلات العشاء. أبرزت جاسلايتس بريقها.
خزف مصقول قراءات خارجية
"Brilliant Achievements: The Journey of Islamic Glass and Ceramics to Renaissance Italy", in The Arts of Fire: Islamic Influences on Glass and Ceramics of the Italian Renaissance, eds. Catherine Hess, Linda Komaroff, George Saliba, J. Paul Getty Museum, 2004, Getty Publications, (ردمك 089236758X), 9780892367580,
نوبة انعكاسية
النوبات الانعكاسية هي نوبات صرع تحدث عند التعرض لمؤثر/ منبه معين، وهو ما يُميزها عن نوبات الصرع المعتادة الشائعة التي تحدث عادة دون وجود مؤثرات خارجة، وتشبه النوبة الانعكاسية نوبة الصرع المعتاد، كما أنها قد تكون نوبة جزئية، معممة، رمعية، أو نوبة مصحوبة بغيبة. وفي حالة تكرار النوبات الانعكاسية فإنها تُعرف باسم الصرع الانعكاسي. غالبًا ما تأخذ النوبات التي يُثيرها الضوء شكل نوبات رمعية أو مصحوبة بغيبة أو جزئية في الفص القذالي، بينما تأخذ النوبات التي تُثيرها الموسيقى شكل نوبات جزئية في الفص الصدغي.
نوبة انعكاسية
تتنوع المؤثرات (المحفزات) الخارجية بشكل كبير، وتُمثل الأضواء الوامضة أكثرها شيوعًا (75 إلى 80٪)، والتي تؤدي إلى حدوث نوبات حساسة للضوء، ويُعتقد أن الصرع الانعكاسي هو صرع وراثي في الأصل، ويعتمد نمط الوراثة فيه على نوع الصرع الانعكاسي، فيما تفتقر بعض الأنواع إلى نمط وراثي جيني محدد، فعلى سبيل المثال يُعتقد أن الصرع الضوئي يتبع نمطًا جسميًا سائدًا مع نفوذية غير كاملة، في حين أن النوبات التي تُسببها مؤثرات الحس العميق لا تتبع نمط وراثي يمكن ملاحظته. تتضمن الآلية الأساسية لهذه النوبات تحفيز المؤثر الخارجي لشبكة من الخلايا العصبية.
يتضمن علاج الصرع الانعكاسي بشكل عام تقليل التعرض للمؤثر المسبب له، بجانب تناول الأدوية المضادة للصرع،  ويُعتبر الصرع الانعكاسي نادرا نسبيًا، حيث يُشكل حوالي 5٪ من متلازمات الصرع.
نوبة انعكاسية العلامات والأعراض
يمكن أن تكون النوبات الانعكاسية إما نوبات صرع معمة أو جزئية أو كليهما،  وقد يكون هناك اختلاف كبير في نوع النوبة المستحثة بسبب مؤثر معين، فمثلا قد تسبب القراءة (كمؤثر خارجي) هزات رمعية في الفك، أو نوبات جزئية في مناطق الدماغ المسؤولة عن القراءة. وبشكل عام فإن النوبات المعممة تعتبر أكثر شيوعًا من النوبات الجزئية.
نوبة انعكاسية الأسباب
على الرغم الاعتقاد بأن النوبات الانعكاسية لها مكون وراثي، إلا أن الجينات المسؤولة عنه غير واضحة، وتشمل بعض الجينات ذات الأهمية:
نوبة انعكاسية العلاج
يتضمن علاج الصرع الانعكاسي بشكل عام تقليل التعرض للمؤثرات وكذلك الأدوية المضادة للصرع،   ويعتمد العلاج المخص على كل من طبيعة الشخص ونوع المؤثر. على سبيل المثال، في الصرع الحساس للضوء قد يعتمد بعض المرضى على عدم التعرض للمؤثر فقط، بينما يحتاج آخرون إلى تناول الأدوية المضادة للصرع، والذي يتوقف نوعها على نوع النوبات التي يعاني منها المريض.
إلغاتو
إلغاتو (بالإنجليزية: Elgato) هي علامة تجارية لمنتجات التكنولوجيا الاستهلاكية. تم تصنيع العلامة التجارية وتصميمها بواسطة إلغاتو سيستم (بالإنجليزية: Elgato Systems)، التي أسسها ماركوس فيست في عام 2010 ويقع مقرها الرئيسي في ميونخ، ألمانيا، حتى عام 2018 عندما تم بيع العلامة التجارية لشركة كورسير.
إلغاتو التاريخ
كانت العلامة التجارية إلغاتو في السابق علامة تجارية لشركة إلغاتو سيستم. تم استخدام العلامة التجارية إلغاتو للإشارة إلى أجهزة الألعاب والصاعقة في الشركة وكان يُطلق عليها عادةً اسم إلغاتو غايمينع (بالإنجليزية: Elgato Gaming). في 28 يونيو 2018، استحوذت شركة كورسير على علامة إلغاتو التجارية من إلغاتو سيستم، بينما احتفظت إلغاتو سيستم بقسم المنزل الذكي وأعادت تسمية الشركة إلى إيف سيستم (بالإنجليزية: Eve Systems).
إلغاتو المنتوجات
قدم إلغاتو محطة إرساء ثندربولت في يونيو 2014. تم توصيل جهاز كمبيوتر باستخدام منفذ ثندربولت من أجل الوصول إلى منافذ يو إس بي الثلاثة، منافذ الصوت، واجهة متعددة الوسائط عالية الوضوح وإيثرنت. يتم استخدامه عادةً لتوصيل جهاز ماك بوك بإعداد مكتب (طابعة، شاشة ولوحة مفاتيح) أو لتوفير منافذ إضافية غير متوفرة في ماك بوك آير. ذكرت مراجعة على أنها كانت مضغوطة ومفيدة، لكن مستخدمي ويندوز يجب أن يفكروا في إرساء يو إس بي 3.0. اختلف السجل وسي نت حول ما إذا كان سعرها تنافسيًا. أعطته التقييمات في تك رادار و 4 ماك وورلد من 5 نجوم.
إلغاتو المنتوجات
قدمت إلغاتو اثنين من محركات الأقراص الصلبة الخارجية فاير واير في سبتمبر 2012 تسمى ثندربولت درايف. قالت الاختبارات المعيارية التي أجراها كل من ماك وورلد وأجهزة توم أن محرك الأقراص الثابتة كان أبطأ من المنتجات الأخرى التي تم اختبارها، على الرغم من اتصاله عبر منفذ ثندربولت أسرع، بدلاً من فاير واير. في العام التالي في 2013، استبدلهم إلغاتو بمحركات أقراص مماثلة تم تحديدها باسم «ثندربولت درايف بلس»، والتي أضافت دعم يو أس بي وزُعم أنها أسرع من التكرار السابق. أعطته مراجعة سي نت لمحرك ثندربولت درايف بلس 4.5 من تصنيف 5 نجوم. وقالت إن محرك الأقراص كان «سريعًا للغاية» و «أكثر محركات الأقراص المحمولة حتى الآن» ولكنه كان مكلفًا أيضًا. أوضح مقال أن محركات الأقراص الأصلية التي تم تقديمها في عام 2012 لم تحقق أداءً جيدًا في الاختبارات المعيارية، ولكن الإصدار الأحدث «بلس» كان له نتائج سرعة مذهلة أثناء الاختبار.
رجائي بصيلة
رجائي ياسين بُصيلة (وُلد في عام 1929 في القدس – تُوفي في 6 ديسمبر 2020 في إنديانابولس) أكاديمي وشاعر وكاتب فلسطيني لاجئ، صار كفيفًا وعمره عامان بعدما أُصيب بالتهاب في عينيه.
رجائي بصيلة حياته وتحصيله العلمي
وُلد رجائي ياسين بصيلة في مدينة القدس عام 1929، وحسب مصادر أخرى عام 1928. صار كفيفًا وعمره عامان بعدما أُصيب بالتهاب في عينيه. تلقى تعليمه الابتدائي في المدرسة العلائية للمكفوفين في مدينة الخليل والتي كان يترأسها صبحي الدجاني في ذلك الوقت، والثانوي في المدرسة العامرية الثانوية في يافا حيث حصل على شهادة المترك. هاجرت عائلته من مدينة اللد إلى مدينة نابلس نتيجة حرب النكبة عام 1948 حيث استولت الميليشيات الصهيونية على المدينة في 11 يوليو 1948.
درس اللغة الإنجليزية وآدابها في جامعة فؤاد الأول (جامعة القاهرة اليوم) وحصل منها على درجة البكالوريوس عام 1953، ودرجة الماجستير في التعليم الخاص من كلية هنتر[الإنجليزية]. كما حصل على درجة الدكتوراه أيضًا في الأدب الإنجليزي من جامعة نيويورك.
رجائي بصيلة عمله
التحق بأسرته في مدينة رام الله، ودرّس في المدرسة العلائية للمكفوفين التي كانت قد انتقلت إلى مدينة البيرة، كما عمل في الكويت مدرسًا وأسس فيها مدرسة للمكفوفين.
عمل مدرسًا في جامعة إنديانا كوكومو[الإنجليزية] الأمريكية لمدة 30 سنة حتى تقاعده عام 1994، وأستاذًا زائرًا لدى جامعة بيرزيت الفلسطينية وجامعة محمد الخامس المغربية.
رجائي بصيلة مؤلفاته
نشر مئات المقالات الأدبية والنقدية في المجلات الأدبية الأمريكية.
نال جائزة «كتاب فلسطين» لسنة 2018 التي تمنحها منظمة ميدل إيست مونيتور في المملكة المتحدة لأفضل كتاب جديد عن فلسطين صادر بالإنكليزية.
يقول رجائي في كتابه «سقوط اللد» باللغة الإنجليزية «The Fall of Lydda» مصورًا مأساة اللد بعد سقوطها في 11 تموز (يوليو) 1948 «كان العمى بمثابة نعمة لي؛ لأنه وفر عليّ مؤونة مشاهدة ما كان يحدث في اللد من مذابح وفظائع على يد القوات الصهيونية، لكن أذني خانتاني، حيث بدأت أعلم ببطء، وبالتدريج من خلال الصيحات، والعبارات غير المتماسكة: أن بعض أولئك القتلى، كانت ألسنتهم خارج أفواههم، وهي مغطاة بالتراب ومدلاة».
رجائي بصيلة وفاته
تُوفي في مدينة إنديانابولس عاصمة ولاية إنديانا الأمريكية بتاريخ 6 ديسمبر 2020 ميلاديًا المُوافق 21 ربيع الآخر 1442 هجريًا عن عمرٍ ناهز 91 عامًا، حيث كان يرقدُ في مستشفى سانت فنسنت إنديانابولس[الإنجليزية].
نعاه القاص والروائي اللبناني إلياس خوري عبر حسابه في فيس بوك: «أخي الكبير وصديق رحلة العذاب في اللد. الشاعر والأستاذ الجامعي، والمثقف المناضل الكفيف الذي رأى ما لم نستطع رؤيته. ابن فلسطين التي أحبها بنور قلبه وعقله، وكاتب أجمل سيرة ذاتية فلسطينية. رجائي الجميل مات في المنفى الأميركي، وترك لنا محبته وكلماته وقبساً من نور رؤيته. رجائي بصيلة وداعاً»، كما نعته مؤسسة الدراسات الفلسطينية.
فائزة جاسم
فائزة جاسم (1965 - 8 كانون الأول/ديسمبر 2020) هي ممثلة عراقية قدمت العديد من الأعمال التلفزيونية والسينمائية منها: القلب في مكان آخر للمخرج حسين التكريتي، ونساء في الذاكرة، والدفتر الأزرق لفيصل الياسري، وذئاب الليل مع حسن حسني، وفيلم (زمن الحب) مع المخرج كارلو هاريتون عام 1989 وفيلم فتى الصحراء لسلام الأعظمي، وكل الأعمال التي اشتغلتها كانت بين عامي 1989 و1992، وبعدها تركت التمثيل. عام 1993 شارك في بطولة مسرحية (نساء في البرلمان المسلسل العراقي (النبي أيوب) مع المخرج أركان جهاد.
تزوجت من المخرج أركان جهاد الذي توفي بعدها عام 2023.
فائزة جاسم المرض والوفاة
في شهر نيسان عام 2020، نشرت الممثلة هديل كامل رسالة حادّة إلى وزير الصحة العراقي، قالت فيها “إلى السيد وزير الصحة المحترم لا مِنّةَ من الدولة على أي مواطن عراقي في تقديم الخدمات الصحية والطبابة، الفنان العراقي المبتلى بمرض السرطان في أزمة متفاقمة، الآن حيث مع حظر التجوال يتعذر عليه الحصول على الدواء أو استكمال العلاج الكيميائي، لا بد من إيجاد حلول حقيقية...الفنانة فائزة جاسم تتلوى من الألم في بيتها وحيدة لا تستطيع التنقل بسبب الحظر لغرض استحصال الدواء وطلبت أكثر من مرة مقابلتك ولم تتلق أي رد...الوقت ثمين لمرضى السرطان إذا تعذر عليكم مقابلتها أوكل لها من ينوب عنك لحل مشكلتها ومشاكل المواطنين، ليس سهلاً علينا ان نفقد كل يوم فنان عراقي بسبب إهمال المؤسسات الصحية “.
نعت نقابة الفنانين العراقيين رحيل الفنانة فائزة جاسم إثر إصابتها بمرض عضال، وقد توفيت في صباح يوم 8 كانون الأول سنة 2020 ميلاديًا عن عمر ناهز 55 سنة.
العلاج البكتيري
العلاج البكتيري هو علاج يستخدم للبكتيريا لعلاج الأمراض. العلاجات البكتيرية هي أدوية حية ، وقد تكون بكتيريا من النوع البري (غالبًا على شكل بروبيوتيك ) أو بكتيريا التي تمت هندستها وراثيا لمعالجة الخصائص التي يتم حقنها في المريض. الأمثلة الأخرى للأدوية حية تشمل العلاجات الخلوية (بما في ذلك العلاج المناعي ) وعلاجات الملتهمة .
العلاج البكتيري تطوير العلاجات البكتيرية
يعد تطوير العلاجات البكتيرية مجال بحث نشط للغاية في مجالات البيولوجيا التركيبية وعلم الأحياء الدقيقة.في الوقت الحالي ، هناك تركيز كبير على: تحديد البكتيريا التي تنتج تأثيرات علاجية بشكل طبيعي (على سبيل المثال ، بكتيريا بروبيوتيك) ، و 2) برمجة البكتيريا وراثيًا لإنتاج تأثيرات علاجية.
العلاج البكتيري التطبيقات
هناك اهتمام كبير باستخدام البكتيريا كعلاج لعلاج الأورام. على وجه الخصوص ، تعد البكتيريا الموجهة للورم التي تنمو في البيئات قليلة التأكسج جذابة بشكل خاص لهذا الغرض ، لأنها تميل إلى الهجرة و الغزو(من خلال الأوعية الدموية المتسربة في البيئة الدقيقة والورام) واستعمار الأورام. تميل هذه الخاصية إلى زيادة وقت بقائهم في الورم ، مما يمنحهم وقتًا أطول لممارسة آثارهم العلاجية ، على عكس البكتيريا الأخرى التي يمكن أن يتخلص منها الجهاز المناعي بسرعة.
هناك اهتمام كبير باستخدام العلاجات البكتيرية لتغيير الجراثيم المعوية البشرية ، والتي من شأنها أن تكون مفيدة في علاج أمراض مثل فرط نمو البكتيريا المعوية الدقيقة وأشكال أخرى من دسباقتريوز .
سير مزامنة
سير المزامنة، أو سلسلة المزامنة، أو حزام المزامنة، أو سير الكامات، أو سير الحدبات جزء من محرك الاحتراق الداخلي يزامن دوران عمود المرفق (الكرنك) مع عمود الحدبات (الكامات) بحيث تفتح صمامات المحرك وتغلق بالأوقات المناسبة خلال شوطي السحب والعادم. سير المزامنة عنصر مفصلي في المحرك التداخلي أيضًا لمنع المكبس من ضرب الصمامات. يكون سير المزامنة عادةً سيرًا مسننًا: أي سير قيادة بأسنان على سطحه الداخلي. سلسلة المزامنة سلسلة دحروجية.
سير مزامنة
تستخدم العديد من محركات السيارات الحديثة المنتجة سير مزامنة لمزامنة دوران العمود المرفقي مع عمود الحدبات؛ تستخدم بعض المحركات -وبالتحديد التصاميم التي تكون فيها الحدبات أو الكامات في جسم المحرك- التروس لقيادة عمود الحدبات، ولكن هذا الأمر كان نادرًا في تصاميم عمود الحدبات الرأسي. يسمح استخدام سير أو سلسلة مزامنة بدلًا من علبة المسننات لمصممي المحرك بأن يضعوا عمود (أو أعمدة) الحدبات أبعد عن عمود المرفق، وفي المحركات التي تمتلك أكثر من عمود حدبات واحد يمكن لسير المزامنة أيضًا أن يسمح لأعمدة الحدبات أن تكون أبعد عن بعضها البعض. كانت سلاسل المزامنة شائعة في إنتاج السيارات في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، عندما أصبحت سيور المزامنة متعارفًا عليها، ولكن سلاسل المزامنة عادت للظهور من جديد في السنوات الأخيرة. تكون سلاسل المزامنة عادةً أطول عمرًا من سيور المزامنة -مع أن كليهما أقل عمرًا من علبة التروس- ولكن سيور المزامنة أخف، وأقل كلفة، وتعمل بصمت أكبر.
سير مزامنة تطبيقات المحركات
في محرك احتراق داخلي، يربط تطبيق سير المزامنة أو سلسلة المزامنة العمود المرفقي بعمود أو أعمدة الحدبات، التي تتحكم بدورها في فتح وإغلاق صمامات المحرك. يتطلب المحرك رباعي الأشواط أن تفتح الصمامات وتغلق مرةً كل دورتين للعمود المرفقي. يقوم سير المزامنة بهذا؛ فهو يمتلك أسنانًا لإدارة عمود أو أعمدة الحدبات المتزامنة مع العمود المرفقي، وهو مصمم خصيصًا لمحرك محدد. في بعض تصاميم المحركات قد يستخدم سير المزامنة أيضًا لقيادة مكونات أخرى في المحرك كمضخة الماء ومضخة الزيت.
سير مزامنة أنواعه
تستخدم أنظمة التروس أو السلاسل أيضًا لربط العمود المرفقي بعمود الحدبات بالتوقيت الصحيح. ولكن التروس والأعمدة (أو المحاور) تحد الموضع النسبي لعمود المرفق وأعمدة الحدبات. حتى عندما يكون عمود المرفق وعمود (أو أعمدة) الحدبات متقاربين جدًّا، كما في محركات قضيب الدفع، فإن معظم مصممي المحركات يفضلون استخدام سلسلة قصيرة على استخدام علبة مسننات (تروس) مباشرة؛ وذلك لأن التروس تخضع لانعكاسات كثيرة للعزوم عندما تؤدي سطوح الحدبات رد فعل على نظام التروس من المرفق، ما يؤدي لضجيج مرتفع واهتراء كبير. تستخدم التروس المغلفة بالألياف أو النايلون، ذات المقاومة الأكبر، غالبًا بدل استخدام التروس الفولاذية عند استخدام علبة التروس المباشرة. تستخدم المحركات التجارية ومحركات الطائرات التروس الفولاذية فقط، لأن التروس المغلفة بالألياف أو النايلون يمكن أن تنهار (تفشل ميكانيكيًّا) بشكل مفاجئ ودون إنذار.
يسمح السير أو السلسلة بمرونة أكبر بكثير في المواضع النسبية لعمود المرفق وأعمدة الحدبات.
سير مزامنة أنواعه
رغم أن السلاسل والتروس قد تكون أطول عمرًا، فإن السيور المكونة من المواد المطاطية المركبة أهدأ في عملها (في معظم المحركات الحديثة فرق الضجيج يمكن إهماله)، وهي أقل كلفةً وأكبر فعالية؛ بفضل كونها أخف، وذلك بالمقارنة مع أنظمة التروس أو السلاسل. كذلك فإن سيور المزامنة لا تتطلب تزليقًا (أي تشحيمًا)، وهو أمر أساسي في سلسلة أو تروس المزامنة. سير المزامنة تطبيق محدد للسير التزامني يستخدم في نقل الاستطاعة (القدرة) الدورانية بشكل تزامني.
تغطى سيور المزامنة عادةً بأغلفة معدنية أو مبلمرة خاصة بسيور المزامنة تتطلب إزالتها عند الفحص أو الاستبدال. توصي الشركات الصانعة للمحركات باستبدال السيور عند فترات زمنية محددة. قد توصي بعض الشركات الصانعة أيضًا باستبدال قطع أخرى، كمضخة الماء، عند استبدال سيور المزامنة لأن الكلفة الإضافية لاستبدال مضخة الماء مهملة بالمقارنة مع كلفة الوصول إلى سير المزامنة. في المحركات التداخلية، أو المحركات التي تمتد الصمامات فيها إلى مسار المكبس، فإن فشل سير المزامنة (أو سلسلة المزامنة) يؤدي بالتأكيد إلى ضرر مكلف، وأحيانًا غير قابل للإصلاح، على المحرك، إذ تفتح بعض الصمامات عندما يجب أن تكون مغلقة ما يؤدي إلى اصطدامها بالمكابس.
من المؤشرات على احتمالية وجوب تبديل سلسلة المزامنة صدور صوت قعقعة من مقدمة المحرك.