hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
تشارلز فيرنون بويز
السير تشارلز فيرنون بويز (15 مارس 1855 -30 مارس 1944) هو فيزيائي بريطاني، ومعروف بعمله التجريبي الدقيق والمبتكر، وهو حائز على زمالة الجمعية الملكية.
تشارلز فيرنون بويز النشأة
كان بويز الطفل الثامن للموقر تشارلز بويز، الكاهن الأنغليكاني في وينغ، روتلاند. تلقى تعليمه في كلية مارلبورو والمدرسة الملكية للمناجم، حيث تعلم الفيزياء من فريدريك غوثري وعلم نفسه الرياضيات العليا بينما كان يكمل شهادته في التعدين والفلزات. كطالب في مدرسة المناجم، اخترع جهازًا ميكانيكيًا (أطلق عليه «انترغراف») للتخطيط لتكامل الوظيفة. عمل لفترة وجيزة في صناعة الفحم قبل قبول عرض غوثري بمنصب «مساعد مدرس».
تشارلز فيرنون بويز الفيزياء التجريبية
حقق بويز اعترافًا بصفته عالمًا لاختراعه توازن الالتواء المصنوع من ألياف الكوارتز المنصهرة، والذي سمح له بقياس القوى البالغة الصغر. صنع ألياف الكوارتز المنصهرة لأجهزته عن طريق ربط قضيب كوارتز بسهم القوس المستعرض، وتسخين القضيب إلى درجة الانصهار، وإطلاق القوس المستعرض. وبهذه الطريقة أنتج أليافًا رفيعة جدًا لدرجة أنه لا يمكن تصميمها إلا باستخدام مجهر ضوئي. استخدِم هذا الاختراع لبناء مقياس إشعاعي قادر على الاستجابة لضوء شمعة واحدة على بعد أكثر من ميل واحد، واستخدِم هذا الجهاز للملاحظات الفلكية. في عام 1895 نشر قياسًا لثابت الجاذبية والذي حسن من الدقة التي حققها كافنديش. اعتمدت طريقة بويز على نفس نظرية كافنديش، لكنه استخدم كتلتين معلقتين عند ارتفاع واحد وكتلتين قريبتين معلقتين على ارتفاع مختلف، لتقليل التفاعل غير المرغوب فيه بين الكتل المتقابلة.
كان ناقدًا لتصميم المحرك الشمسي لفرانك شومان، لذلك وظفه شومان، وحصلا معًا على براءة اختراع «التسخين الشمسي»، وهو مشابه لمحطات الطاقة الشمسية المعاصرة ذات القطع المكافئ في العصر الحديث.
تشارلز فيرنون بويز الخدمة العامة والعمل التربوي
في عام 1897 أصبح بويز حَكَم متروبوليتان للغاز، وكُلف بتقييم السعر العادل لغاز الفحم. عمل في البداية على استبدال الشمعة القياسية، المستخدمة لتحديد جودة الغاز للإضاءة، بواسطة مصباح البنتان لهاركورت. أصبح الاستخدام الرئيسي لغاز الفحم زيادة التسخين، تولى بويز العمل الأساسي على المسعرية لقياس وتسجيل المحتوى الحراري للغاز، محققًا زيادة كبيرة في دقة القياس. وفي هذا الوقت، كانت فاتورة الغاز الوطنية للمملكة المتحدة خمسين مليون جنيه إسترليني، لذا يمثل تصحيح نسبة واحد في المئة من الفاتورة مبلغًا كبيرًا من المال.
تشارلز فيرنون بويز الخدمة العامة والعمل التربوي
عمل بويز أيضًا على التصوير العالي السرعة للصواعق والرصاص أثناء الطيران، وألقى محاضرات عامة حول خصائص أفلام الصابون، والتي جُمِعت في كتاب فقاعات الصابون: ألوانها والقوى التي تتسبب بها، وهو كتاب كلاسيكي للتعميم العلمي. ظهرت الطبعة الأولى من فقاعات الصابون عام 1890 والثانية عام 1911، وبقي يٌطبع حتى يومنا هذا. أعجَبَ الكتاب بشدة الكاتب الفرنسي ألفريد جاري، الذي كتب في عام 1898 الرواية العبثية مآثر وآراء للدكتور فوسترول، فلسفة علمية، إذ وصف شخصية العنوان، التي كان عمرها 63، بأنها صديق تشارلز فيرنون بويز (انظر أيضًا «ما وراء الطبيعة»). كان الكتاب أيضًا مفضلًا للشاعرة الأمريكية، إليزابيث بيشوب.
حروب البندقية – جنوة
حروب البندقية - جنوة هي سلسلة من الصراعات بين جمهورية جنوة وجمهورية البندقية، تخللتها تحالفات مع قوى أخرى أحيانًا، بهدف الهيمنة في البحر الأبيض المتوسط بين عامي 1256 و1381. حدثت فيها أربع جولات من الحروب المفتوحة، وتركز القتال بين الجمهوريتين بشكل رئيسي في البحر. وحتى خلال فترات السلام، شاعت حوادث القرصنة وغيرها من أشكال العنف الطفيف بين المجتمعين التجاريين.
في الحرب الأولى، بين عامي 1256 و1270، سيطرت البندقية بشكل أفضل في القتال، لكنها لم تستطع منع تقدم مصالح جنوة في بيزنطة والبحر الأسود. أما في الحرب الثانية، بين عامي 1294 و1299، انتصرت جنوة بشكل ساحق في القتال. ولكن الصراع انتهى دون أن يُحسم، كما انتهى الصراع الثالث، بين عامي 1350 و1355، وفيه قاتلت البندقية جنبًا إلى جنب مع أرغون، وكان القتال حينها أكثر توازنًا.
في الحرب الرابعة، بين عامي 1377 و1381، كانت البندقية نفسها مهددة بالاحتلال من قبل جنوة وحلفائها. على الرغم من انتصارها في القتال، قبلت البندقية المنهكة شروط السلام، الذي كان بحكم الهزيمة.
حروب البندقية – جنوة حرب 1256 - 1270
نشأ أول نزاع كبير بين جنوة والبندقية بسبب خلاف حول الامتيازات في عكا، ما أدى إلى هجوم جنوي على حي البندقية. كانت البندقية مدعومة من قبل بيزا، وبروفنس، وفرسان الهيكل، وبعض النبلاء المحليين، بينما انضم الكتالان، وأنكونة، وفرسان الإسبارتية، ونبلاء محليون أخرون إلى صف جنوة. أرسل أسطول من البندقية تحت قيادة لورنزو تيبولو عام 1257، وهزم أسطول جنوة قبالة عكا، حين وصوله في يونيو من العام التالي.
في عام 1261، عانت البندقية من انتكاسة كبيرة بتوقيع معاهدة نيمفايوم بين جنوة والإمبراطور النيقي ميخائيل الثامن باليولوج، ومع استرجاع ميخائيل بعد ذلك للعاصمة البيزنطية القديمة القسطنطينية من إمبراطورية القسطنطينية اللاتينية، ما أثر على الدولة العميلة البندقية. ودمر ذلك الهيمنة التجارية في العاصمة الإمبراطورية والبحر الأسود بشكل دائم، والتي تمتعت بها البندقية بعد الاستيلاء على المدينة من قبل الحملة الصليبية الرابعة عام 1204.
حروب البندقية – جنوة حرب 1256 - 1270
طوال الحرب، احتفظت بحرية البندقية بالتفوق على جنوة في القتال البحري، إذ تجنبت بحرية جنوة المعركة في كثير من الأحيان. وانتصرت البندقية بشكل واضح في المعارك الكبرى التي حدثت، في عكا عام 1258، وفي ستيبوزي في وابية عام 1263، وقبالة تراباني في صقلية عام 1266. ومع ذلك، سمح تركيز أسطول البندقية على القتال لتجارة جنوة بالاستمرار دون مضايقة، في حين عانت تجارة البندقية بشدة من القراصنة المنتشرين في جنوة، على الرغم من استخدامها القوافل. وحدث أكبر نجاح لجنوة عام 1264، عندما استدرج الأميرال سيمون جريلو أسطول البندقية الحربي بعيدًا، واستولى على معظم القافلة الكبيرة التي تركت دون حماية.
تمكنت البندقية عبر النزاعات الحاصلة بين جنوة وميخائيل الثامن من استعادة جزئية لوضعها وحقوقها التجارية في الإمبراطورية البيزنطية، مع هدنة وقعت عام 1268. وانتهت الحرب عام 1270 بسلام كريمونا بوساطة لويس التاسع ملك فرنسا، الذي أراد الشروع بحملة صليبية وكان يحتاج هذه الأساطيل المتنافسة لتلك المهمة. عززت البندقية موقعها في ما تبقى من مملكة بيت المقدس، لكنها فشلت في منع إحياء حظوظ جنوة في العالم البيزنطي وتأسيس تفوق جنوة التجاري في البحر الأسود، والذي استمر حتى الاحتلال العثماني للقسطنطينية عام 1453.
تمرد غلينسكي
كان تمرد غلينسكي ثورة في عام 1508 في دوقية ليتوانيا الكبرى من قبل مجموعة من الأرستقراطيين قادها الأمير ميخائيل غلينسكي في عام 1508. نجمت الثورة عن تنافس بين فصيلين من النبلاء خلال السنين الأخيرة من حياة الدوق العظيم أليكساندر جاغيلون. بدأ التمرد حين قرر دوق سيجسموند الأول، الدوق الكبير الجديد، تجريد غلينسكي من مناصبه استنادًا إلى شائعات بثها يان زابرزيزنسكي. عدو غلينسكي الشخصي. بعد الفشل في تسوية النزاع في البلاط الملكي، قام غلينسكي وأنصاره «معظمهم من أقاربه» بانتفاضة مسلحة. أقسم المتمردون على الولاء لفاسيلي الثالث أمير روسيا، الذي كان يشن حربًا ضد ليتوانيا.
فشل المتمردون وأنصارهم الروس في تحقيق النصر العسكري. سُمح لهم بالذهاب إلى المنفى في موسكو وأخذ ممتلكاتهم القابلة للنقل، غير أن أراضيهم الشاسعة صودرت.
تمرد غلينسكي الأصل والتقدم
في مطلع القرن السادس عشر، خسرت دوقية ليتوانيا الكبرى ما يقارب ثلث أراضيها نتيجةً للحرب الثانية مع موسكوفي منذ عام 1500 حتى عام 1503.
بالإضافة إلى ذلك، كانت هناك خلافات داخلية حول اتحاد جديد مع مملكة بولندا (1501). من أجل أن يصبح نافذ المفعول، كان اتحاد ميلنيك بحاجة إلى إقرار من قبل مجلس النبلاء الليتوانيين. رفض خصوم الاتحاد، من بينهم ميخائيل غلينسكي والدوق الكبير أليكساندر، الموافقة على الاتحاد خلال اجتماع مجلس النبلاء عام 1505 في بريست. أراد أنصار النقابة توسيع حقوقهم السياسية، حد الاتحاد بشكل كبير من قوة الملكية وأدى في بولندا إلى الملكية الانتخابية.
في فبراير من عام 1507، قرر مجلس النبلاء في فيلنيوس المطالبة بعودة الأراضي التي كانت قد خسرتها في الحرب السابقة مع موسكوفي، وأرسلوا سفيرًا إلى موسكو يحمل إنذارًا. اعتُبر فشل السفير ذريعة للحرب. اتخذت موسكو زمام المبادرة، على الرغم من تأخير في حشد القوات الليتوانية، إلا أنها لم تحقق أي نتائج هامة. كانت الأعمال العسكرية في الفترة الأولى من الحرب (قبل دخول المتمردين في الصراع) سلبية ولم تفضي إلى النتائج المرجوة لأي طرف من الأطراف.
تمرد غلينسكي الأصل والتقدم
خلال السنوات الأخيرة من عهد الدوق أليكساندر، كان ميخائيل غلينسكي يتمتع بنفوذ كبير في المحكمة، وشغل منصب مارشال المحكمة الهام منذ عام 1500 حتى عام 1506. أدى النمو السريع لنفوذ غلينسكي إلى إزعاج الأرستقراطية الليتوانية القديمة، مثل عائلة رادزيويك وكوسجيلوس وبشكل خاص يان زابرزيزينسكي، الذي أصبح عدو غلينسكي الشخصي. بصفته وصيًا على الدوق الأكبر، سهل غلينسكي صعود أقاربه وآخرين، مما جعل موقعه أكثر قوة.
حدد سفير الإمبراطور الألماني، سيغيسموند فون هيربيرشتاين، جوهر التمرد في ملاحظاته حول شؤون موسكوفيت. وكان يعتقد أن سبب الشجار بين غلينسكي وزابرزيزينسكي هو أن محافظ مدينة تراكاي زابرزيزينسكي كان قد أمر بضرب خادم غلينسكي لأن الخادم أُرسل مرة ثانية للحصول على الشوفان للخيول الملكية في تراكاي. لفق غلينسكي، الذي كان له تأثير كبير على الدوق الأكبر، سببًا ليحرم زابرزيزينسكي من منصبين بما في ذلك منصب المحافظ، على الرغم من أن مناصب كهذه نادرًا ما تسحب حالما تُمنح. أفاد هيربرشتاين أنه على الرغم من تصالحهما في ما بعد، ومن احتفاظ زابرزيزينسكي بمنصب ثالث، كان زابرزيزينسكي ما يزال يكن حقدًا على غلينسكي.
تمرد غلينسكي الأصل والتقدم
وفقًا لمؤرخي القرن السادس عشر البولندي ماسيج ستريجكوفسكي وبيتشوفيتش، بدأ النزاع بين غلينسكي وزابرزيزينسكي بعد إبعاد غلينسكي لنائب ليدا يوري إيلينيتش وتعيين أندري دروزدز، ابن عم غلينسكي، مكانه. اشتكى يوري إيلينيتش إلى مجلس اللوردات من انتهاك حقوقه. دعم المجلس، ومن ضمنه زابرزيزينسكي الذي كان عضوًا فيه، إيلينيتش ورفض تأكيد التعيين، ووصف دروزدز بأنه «رجل عادي».
كروماتوسوم (طب)
الكروماتوسوم أو كروموسوم (بالإنجليزية: chromatosome) هو نتيجة لربط الهيستون H1 بالجسيم النووي(نيوكليوسوم)، الذي يحتوي على أوكتامير هيستون و حمض نووي دي ان ايه DNA. يحتوي الكروماتوسوم على 166 زوجًا أساسيًا من الحمض النووي. 146 زوجًا أساسيًا من الحمض النووي ملفوفة حول قلب هيستون النوكليوزوم. أزواج القاعدة العشرون المتبقية هي من الحمض النووي للهيستون H1 المرتبط بالنواة. يشار إلى هيستون H1، ومتغيراته الأخرى، باسم هيستون رابط. يبرز من الهيستون الرابط  DNA رابط. ترتبط الكروماتوسومات ببعضها البعض عندما يرتبط الحمض النووي الرابط  لكروماتوسوم معين، بالهيستون الرابط لكروماتوسوم آخر. تتكون الجينات البشرية من آلاف إلى ملايين الأزواج الأساسية من الكروماتوسومات.
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 316
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 316، الصادر في 26 يونيو 1972، بعد إعادة تأكيد القرارات السابقة بشأن الموضوع، وأدان المجلس أعمال العنف الإسرائيلية المؤسفة ودعا إسرائيل إلى الالتزام بالقرارات السابقة والكف عن المزيد من انتهاك سيادة لبنان ووحدة أراضيه. وواصل القرار الإعراب عن الرغبة في الإفراج عن جميع الأفراد العسكريين اللبنانيين والسوريين الذين اختطفتهم إسرائيل في أقرب وقت ممكن، وأعلن أنه إذا لم تتخذ الخطوات المذكورة أعلاه، فإن المجلس سيجتمع مرة أخرى للنظر في اتخاذ مزيد من الإجراءات.
تم تمرير القرار بأغلبية 13 صوتاً. امتنعت بنما والولايات المتحدة عن التصويت. جاء القرار في سياق المقاومة الفلسطينية في جنوب لبنان.
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 318
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 318، المعتمد في 28 يوليو 1972، بعد إعادة تأكيد القرارات السابقة حول الموضوع، وافق المجلس على توصيات اللجنة المنشأة بموجب القرار 253. ثم أدان المجلس جميع الأفعال التي تنتهك أحكام القرارات السابقة، ودعا جميع الدول التي لا تزال تقيم علاقات اقتصادية وعلاقات أخرى مع روديسيا الجنوبية إلى التوقف فوراً، وطالب جميع الدول الأعضاء بتنفيذ التزاماتها بدقة بموجب القرارات السابقة. ثم طلب القرار من الأمين العام تقديم كل المساعدة المناسبة للجنة المنشأة بموجب القرار 253.
تم تمرير القرار بأغلبية 14 صوتًا مع امتناع الولايات المتحدة.
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 319
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 319، المعتمد في 1 أغسطس 1972، بعد إعادة تأكيد القرارات السابقة بشأن الموضوع، ودعا المجلس الأمين العام، بالتشاور مع المجموعة المنشأة في القرار 309، إلى مواصلة الاتصال بجميع الأطراف المعنية وتهيئة الظروف اللازمة للسماح للناس بممارسة حقهم في تقرير المصير وفقا للميثاق. ثم طلب المجلس من الأمين العام إبقائه على علم بتنفيذ القرار 309.
اعتمد القرار 319 بالإجماع بأغلبية 14 صوتاً؛ لم تشارك جمهورية الصين الشعبية في التصويت.
مثلث كاربمان الدرامي
المثلث الدرامي: هو نموذج اجتماعي لردة الفعل البشرية –يرسم المثلث نوعًا من التفاعل الهادم الذي يمكن أن يحدث بين الأشخاص اثناء الصراع.
نموذج مثلث الدراما هو وسيلة تستخدم في العلاج النفسي، على وجه التحديد تحليل المعاملات. ومثلث الممثلين في الدراما هم {الظالمين والضحايا والمنقذين}.
مثلث كاربمان الدرامي الاستخدام
ومن خلال الاستخدام الشائع وعمل كاربمان وآخرين، فقد تم تكييف مثلث كاربمان للاستخدام في التحليل الهيكلي {تحديد أدوار الصراع للظالم والضحية والمنقذ} وتحليل المعاملات (رسم تخطيطي لكيفية تبادل المشاركين للأدوار في الصراع).
مثلث كاربمان الدرامي النظرية
استخدم كاربمان مثلثات لرسم خريطة للمعاملات المتعارضة أو الدرامية المكثفة. حيث يُمثل مثلث كاربمان للدراما نموذجًا للعلاقة بين المسؤولية الشخصية والقوة في النزاعات، والأدوار الهادمة والمتغيرة التي يلعبها الأشخاص. حيث انهٌ عرّف ثلاثة ادوار في الصراع؛ وهي المضطهد والمنقذ (المركز الأعلى) والضحية (المركز الأسفل). وضع كاربمان هذه الأدوار الثلاثة على مثلث مقلوب وأشير إليها على أنها الجوانب الثلاثة، أو وجوه الدراما
1'.الضحية:' موقف الضحية هو «مسكين!» حيث تشعر الضحية بأنها مضحى بها ومظلومة وضعيفة وعاجزة ويائسة وخجولة، وتبدو غير قادرة على اتخاذ القرارات، وحل المشاكل، والاستمتاع بالحياة، أو تحقيق البصيرة. الضحية، إذا لم تكن مظلومة، ستبحث عن ظالمة وأيضًا منقذًا والذي سينقذ اليوم ولكنه أيضًا يديم المشاعر السلبية للضحية.
مثلث كاربمان الدرامي النظرية
2. المنقذ: صفة المنقذ هي «دعني أساعدك». عامل الإنقاذ الكلاسيكي، يشعر المنقذ بالذنب إذا لم يذهبوا إلى بر الامان. لكن إنقاذهم له آثار سلبية: فهو يبقي الضحية معتمداً عليه ويعطي الضحية إذنًا بالفشل. المكافآت المستمدة من هذا المنقذ هي أن التركيز ينقل من المنقذ. وعندما يركزون طاقتهم على شخص آخر، فإنه يمكنهم من تجاهل قلقهم ومشاكلهم. ودور الإنقاذ هذا محوري أيضًا لأن مصلحتهم الأساسية الفعلية هي في الواقع تجنب مشاكلهم متخفياً على أنه اهتمام باحتياجات الضحية.
3. الظالم: (ويعرف أيضا باسم الشرير) يصر الظالم دائما على «كل هذا خطأك.» ومن صفاتهُ السيطرة واللوم والنقد والظلم والغضب والاستبداد والجمود والتعالي.
في البداية، ينشأ مثلث درامي عندما يأخذ الشخص دور الضحية أو الظالم. ثم يشعر هذا الشخص بالحاجة إلى تجنيد لاعبين آخرين في الصراع. كما يحدث في كثير من الأحيان، يتم تشجيع المنقذ على دخول الموقف. هؤلاء اللاعبون المجندين يقومون بأدوار خاصة بهم ليست ثابتة، وبالتالي يمكن أن تحدث سيناريوهات مختلفة. وعلى سبيل المثال، قد تقوم الضحية بتشغيل المنقذ، ثم يتحول المنقذ إلى ظالم.
مثلث كاربمان الدرامي النظرية
حيث ان الدوافع لكل مشارك وسبب استمرار الموقف هي أن كل شخص يحصل على رغباته / احتياجاته النفسية غير المعلنة (وغير الواعية في كثير من الأحيان) يتم تلبيتها بطريقة يشعرون بها انها مبررة، دون الاضطرار إلى الاعتراف بالاختلال الأوسع نطاقا أو الضرر الذي يحدث في الوضع ككل. على هذا النحو، يتصرف كل مشارك وفقًا لاحتياجاته الأنانية، بدلاً من التصرف بطريقة مسؤولة حقًا أو بإيثار. وبالتالي، فإن أي شخصية من الثلاث الشخصيات في هذا المثلث «قد تظهر عادة كضحية حكيمة؛ ومن الواضح الآن أنه يمكن للمرء أن يتحول إلى دور الظالم شريطة أن يكون» عرضيًا «ويعتذر الشخص عنه».
مثلث كاربمان الدرامي النظرية
دوافع المنقذ هي الأقل وضوحا. من حيث مثلث الدراما، هو شخص لديه دافع مختلط أو سري ويستفيد في الواقع بطريقة ما من كونه «الشخص الذي ينقذ». لدى المنقذ دافع سطحي لحل المشكلة ويبدو أنه يبذل جهودًا كبيرة لحلها، ولكن لديه أيضًا دافع خفي لعدم النجاح، أو النجاح بطريقة يستفيد منها. على سبيل المثال، قد يحصلون على تعزيز احترام الذات أو تلقي حالة إنقاذ محترمة، أو الحصول على المتعة من خلال وجود شخص ما يعتمد عليهم ويثق بهم ويتصرف بطريقة تبدو ظاهريًا أنها تحاول المساعدة، ولكن على المستوى العميق فانه يلعب على الضحية من أجل مواصلة الحصول على مردود.
وفي بعض الحالات، يمكن أن تكون العلاقة بين الضحية والمنقذ علاقة تبعية. حيث ان المنقذ يبقي الضحية معتمدة عليهم بتشجيع ضحيتهم. ومن ثم يقوم الضحية بتلبية احتياجاتهم من خلال جعل المنقذ يرعاهم.
وبشكل عام، يميل المشاركون إلى أن يكون لهم دور أساسي أو اعتيادي (الضحية، المنقذ، الظالم) عندما يدخلون في مثلثات الدراما. يتعلم المشاركون أولاً دورهم المعتاد في أسرهم الأصلية.وعلى الرغم من أن كل مشارك له دور يتعرف عليه أكثر من مرة، بمجرد أن يكون على المثلث، فإن المشاركين يدورون عبر جميع المواقف، ويتجولون بالكامل حول المثلث.
كل مثلث له مردود لأولئك الذين يلعبونه. نقيض مثلث الدراما يكمن اكتشافه في كيفية حرمان الممثلين من مردودهم.
مثلث كاربمان الدرامي السياق التاريخي
بعد الحرب العالمية الثانية، لاحظ المعالجون أنه في حين أن العديد من المرضى المخضرمين الذين مزقتهم المعارك تكيفوا جيدًا بعد عودتهم إلى أسرهم، فإن بعض المرضى لم يفعلوا ذلك؛ حتى أن بعضهم ترجعت حالتهم عندما عادوا إلى بيئتهم المنزلية. حيث شعر الباحثون أنهم بحاجة إلى تفسير لهذا وبدأوا في استكشاف ديناميكيات الحياة الأسرية -وهكذا بدأت حركة العلاج الأسري. وقبل هذا الوقت، ركز الأطباء النفسيون والمحللون النفسيون على نفسية المريض التي تم تطويرها بالفعل وقللوا من الانتقادات الخارجية. وتمت معالجة العوامل الجوهرية واعتبرت ردود الفعل الخارجية نابعة من قوى داخل الشخص.
في الخمسينيات من القرن الماضي، طور إريك بيرن طريقة لدراسة تحليل المعاملات والتفاعلات بين الأفراد. كان هذا النهج مختلفًا تمامًا عن نهج فرويد. في حين اعتمد فرويد على سؤال المرضى عن ذاتهم، شعر بيرن أن المعالج يمكن أن يتعلم من خلال ملاحظة ما تم نقله (الكلمات، لغة الجسد، تعابير الوجه) في المعاملة. لذلك بدلاً من طرح أسئلة المريض مباشرة، كان بيرن يراقب المريض بشكل متكرر في بيئة جماعية، ويسجل جميع المعاملات التي حدثت بين المريض والأفراد الآخرين.
مثلث كاربمان الدرامي السياق التاريخي
تم نشر نظرية التثليث في الأصل عام 1966 بواسطة موراي بوين كواحد من ثمانية أجزاء من نظرية أنظمة عائلة بوين. بدأ موراي بوين، الرائد في نظرية أنظمة الأسرة، عمله المبكر مع مرضى الفصام في عيادة مينينجر، من عام 1946 إلى 1954. التثليث هو العملية التي بموجبها ستشمل العلاقة بين الطرفين اللذان يعانيان من التوتر بشكل طبيعي سيشركان طرف ثالث لتقليل من التوتر" ببساطة، عندما يجد الناس أنفسهم في صراع مع شخص آخر، فإنهم سيصلون إلى شخص ثالث. حيث يكون المثلث الناتج أكثر راحة بسبب استطاعته أن يتحمل المزيد من التوتر ولأن التوتر يجري تحولا حول ثلاثة أشخاص بدلاً من اثنين.
درس بوين زوج الأم وطفلها الفصامي بينما كانا يعيشان في وحدة بحثية في عيادة مينينجر. ثم انتقل بوين إلى المعهد الوطني للصحة العقلية (NIMH)، حيث أقام من 1954 إلى 1959. ومدد فرضيته لتشمل الأب والأم والطفل الثلاثي. اعتبر بوين التمايز والمثلثات جوهر نظريته، نظرية أنظمة بوين الأسرية. استخدم بوين عمداً كلمة مثلث بدلاً من ثالوث. وفي نظرية أنظمة بوين الأسرية، المثلث جزء أساسي من العلاقة.
مثلث كاربمان الدرامي السياق التاريخي
ترك الأزواج لمواردهم تتأرجح بين القرب والبعد. غالبًا ما يواجه شخصان يعانيان من هذا الخلل صعوبة في حلها بمفردهما. لتحقيق الاستقرار في العلاقة، غالبًا ما يطلب الزوجان مساعدة طرف ثالث للمساعدة في إعادة التقارب. المثلث هو أصغر نظام علاقات ممكن يمكنه استعادة التوازن في وقت التوتر. الشخص الثالث يفترض موقفًا خارجيًا. في فترات الضغط، يكون الوضع الخارجي هو الوضع الأكثر راحة ومرغوبًا. يعاني الموقف الداخلي من القلق، جنبًا إلى جنب مع قربه العاطفي. يعمل الطرف الخارجي على الحفاظ على علاقة الزوجين الداخلية. وأشار بوين إلى أن ليست كل المثلثات بناءة قد تكون بعضها هادمة.
في عام 1968، تصور ناثان أكرمان مثلثًا هادما. وقال أكرمان "نلاحظ بعض الأبراج من التفاعلات العائلية التي قمنا بتلخيصها كنمط من التكافل العائلي، والأدوار التي يقوم بها الهادم أو الظالم، ضحية الهجوم يكون كبش الفداء، ومعالج الأسرة أو طبيب الأسرة. يتعرف أكرمان أيضًا على نمط الهجوم والدفاع والهجوم المضاد كأدوار متغيرة.
مثلث كاربمان الدرامي السياق التاريخي
في عام 1968، اختار ستيفن كاربمان، الذي كان له مصلحة في العمل وكان عضوا في نقابة ممثلي الشاشة، «مثلث دراما» بدلا من «مثلث الصراع»، وهنا، الضحية في نموذجه ليس المقصود منه تمثيل ضحية فعلية، بل شخص يشعر أو يتصرف مثل واحد.وقد نشر نظريته في مقال بعنوان «حكايات خرافية وتحليل الدراماا». وقد درس مقاله، في جزء منه، الحكاية الخيالية «الرداء الأحمر» لتوضيح نقاطها. كان كاربمان خريجًا حديثًا من كلية الطب بجامعة ديوك وكان يقوم بدراسات ما بعد التخرج في عهد إريك بيرن في ذلك الوقت. شجع بيرن، الذي أسس مجال تحليل المعاملات، كاربمان على نشر ما أشار إليه بيرن باسم «مثلث كاربمان». وقد نُشرت مقالة كاربمان عام 1968. وفي عام 1972، حصل كاربمان على جائزة إيريك بيرن التذكارية العلمية لهذا العمل.
مثلث كاربمان الدرامي تحليل المعاملات
إريك بيرن، طبيب نفسي كندي المولد، ابتكر في منتصف القرن العشرين نظرية تحليل المعاملات كوسيلة لشرح السلوك البشري. وقد استندت نظرية بيرن لتحليل المعاملات على أفكار فرويد ولكنها كانت مختلفة بشكل واضح. وركز الأطباء النفسيون بطريقة فرويد على العلاج بالحديث كوسيلة لاكتساب نظرة ثاقبة لشخصيات مرضاهم. يعتقد بيرن أنه يمكن اكتشاف البصيرة بشكل أفضل من خلال تحليل المعاملات الاجتماعية للمرضى.
تشير (الألعاب) في تحليل المعاملات إلى سلسلة من المعاملات التكميلية (التبادلية) والخفية، وتتجه نحو نتيجة التي بالإمكان التنبؤ بها. وفي هذا السياق، فإن مثلث كاربمان الدرامي هو عبارة عن «لعبة».
مثلث كاربمان الدرامي تحليل المعاملات
غالبًا ما تتميز الألعاب بمحول في أدوار اللاعبين نحو النهاية. قد يختلف عدد اللاعبين. الألعاب بهذا المعنى هي أجهزة يستخدمها (غالبًا دون وعي) من قبل الناس لخلق ظرف حيث يمكنهم الشعور بمبرر مشاعر ناتجة (مثل الغضب أو التفوق) أو اتخاذ أو تجنب اتخاذ إجراءات معينة حيث تختلف رغباتهم الداخلية عن التوقعات المجتمعية. هم دائما بديلا عن أكثر حقيقية وممتلئة عاطفة الكبار والاستجابة التي ستكون أكثر ملاءمة. غالبًا ما تكون ثلاثة متغيرات كمية مفيدة للنظر في الألعاب:
مثلث كاربمان الدرامي تحليل المعاملات
المرونة: "قدرة اللاعبين على تغيير عملة اللعبة (أي الأدوات التي يستخدمونها للعبها)." يمكن لعب بعض الألعاب بشكل صحيح باستخدام نوع واحد فقط من العملات، في حين أن البعض الآخر، مثل الألعاب الاستعراضية الأكثر مرونة "بحيث يمكن للاعبين التحول من الكلمات إلى المال إلى أجزاء من الجسم. المثابرة: "يتخلى بعض الأشخاص عن ألعابهم بسهولة، والبعض الآخر أكثر ثباتًا"، في إشارة إلى الطريقة التي يلتزم بها الناس بألعابهم ومقاومة معهم. الشدة: "بعض الناس يلعبون الألعاب بأريحية، والبعض الآخر يعلبونها بشكل متوتر وعدواني. وهذه الألعاب تُعرف بالألعاب السهلة والصعبة، على التوالي "، بحيث يتم لعب الأخيرة بشكل متوتر وعدواني.
وقد تختلف عواقب الألعاب من العوائد الصغيرة إلى العوائد التي تم بناؤها على مدى فترة طويلة إلى مستوى رئيسي. وبناء على درجة القبول والضرر المحتمل، يتم تصنيف الألعاب إلى ثلاث فئات، متمثلة في ألعاب الدرجة الأولى، وألعاب الدرجة الثانية، وألعاب الدرجة الثالثة:
مثلث كاربمان الدرامي تحليل المعاملات
مثلث كاربمان عبارة عن تعديل لنموذج تم تصميمه في الأصل لتحليل حركة اللعب في التمرير والانسحاب في لعبة كرة القدم الأمريكية ومن ثم تم تعديله كوسيلة لتحليل نصوص الافلام. ويقال إن كاربمان قد خربش ثلاثين أو أكثر من نماذج الرسوم البيانية قبل أن يستقر على المثلث.  ويعزي كاربمان الفضل لفيلم «وادي الدمى» لكونه منصة اختبار استخدم في تحسين النموذج لما صاغه بيرن باسم مثلث كاربمان الدرامي.
لدى كاربمان الآن العديد من المتغيرات لمثلث كاربمان في نظريته المتطورة بالكامل، بالإضافة إلى تبديل الأدوار. هؤلاء تشمل مفاتيح الفضاء (خاص - عام، مفتوح مغلق، قريب من بعيد) التي تسبق، أو تسبب، أو تتبع تبديل الأدوار، وسرعة سيناريو النص (عدد مفاتيح الدور في وحدة زمنية معينة).  وهذه تشمل مثلث علامة الاستفهام، ومثلث الإدراك الخاطئ، ومثلث التعمية المزدوجة، ومثلث التردد، ومثلث الدائرة المفرغة، ومثلث الحصار، ومثلث الهروب، ومثلثات الاضطهاد ومثلثات التحرير والتبديل في المثلث، ومثلث العائلة الكحولي.
في حين أن تحليل المعاملات هو طريقة دراسة التفاعلات بين الأفراد، يفترض أحد الباحثين بأن قادة الدراما يمكنهم غرس ثقافة تنظيمية للدراما. من المرجح أن يحتل المضطهدون فيها مناصب قيادية وتسير ثقافة الاضطهاد جنبا إلى جنب مع المنافسة السفاحة، والخوف، واللوم، والتلاعب، ومعدل مرتفع من التبديل وتزايد خطر في تلقي دعاوي قضائية. هناك أيضًا ثقافات الضحية التي من الممكن أن تؤدي إلى انخفاض الروح المعنوية والتفاعل وكذلك تجنب أي صراع. وثقافات المنقذ هي التي يمكن وصفها باعتماد عالي على القائد، ومبادرة منخفضة وأيضا ابتكار منخفض.
مثلث كاربمان الدرامي النماذج العلاجية
تم نشر المثلث الفائز بواسطة آسي تشوي في عام 1990 كنموذج علاج لإرشاد المرضى لكيفية تغيير التعاملات الاجتماعية عند دخول مثلث من عند أي من نقاط الدخول الثلاثة. يوصي تشوي بأن أي شخص يشعر بأنه الضحية يفكر بأنه شخص ضعيف وكثير الاهتمام، وأن أي شخص يظهر كمضطهد يتخذ موقفا حازم وظالم، وأي شخص يتم تجنيده ليكون منقذًا يجب أن يتفاعل مع الاخرين كشخص «مهتم».
قوة تيد، نشرت لأول مرة في 2009، والتي توصي «الضحية» بتبني الدور البديل للمبدع، وتظهر المضطهد كمتحد، وتجند المنقذ كمدرب.
المبدع - يتم تشجيع الضحايا على أن يكونوا متوجهين نحو النتائج بدلا من التوجه نحو المشاكل وتشجيعهم لتحمل مسؤولية خياراتهم في الاستجابة لتحديات الحياة. فيجب عليهم التركيز على حل «ديناميكية التوتر» (الفرق بين الواقع الحالي والهدف أو النتيجة المتوقعة) عن طريق اتباع خطوات تدريجية نحو النتائج المرجو تحقيقها.
مثلث كاربمان الدرامي النماذج العلاجية
المدرب - يجب تشجيع المنقذ على طرح الأسئلة التي تهدف إلى مساعدة الفرد على اتخاذ خيارات مستنيرة. والفرق الرئيسي بين المنقذ والمدرب هو أن المدرب يرى المبدع على أنه قادر على اتخاذ الخيارات وحل مشاكله الخاصة.  مدرب يسأل أسئلة تمكن المبدع من رؤية الإمكانيات في العمل الإيجابي، والتركيز على ما يود فعله بدلا من فعل ما لا يريد.
مثلث كاربمان الدرامي مزيد من القراءة
Johnson, R. Skip (2015). Escaping Conflict and the Karpman Drama Triangle. BPDFamily
Forrest, Lynne (2008). The Three Faces of Victim — An Overview of the Drama Triangle. Transforming Victim Consciousness
Choy, Acey (1990). The Winner's Triangle Transactional Analysis Journal 20(1):40
Gurowitz, Edward (1978). Energy Considerations in Treatment of the Drama Triangle. Transactional Analysis Journal January 1978 vol. 8 no. 1: 16-18