hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
إليك أيتها الجميلة (مسلسل) القصة
في 26 أبريل، تم الإعلان ان تشوي مين هو وسولي (س)، وإخراج جون كي سانج الذي أخرج في السابق الدراما الناجحة فتيان قبل الزهور، في 24 أيار (مايو) 2012، تم الإعلان عن أن العنوان المسلسل هو "The The Beautiful You"، بعد مناقشات سابقة لدور الذكر الثانوي، تم تأكيد ان إي هيون وو سيكون في الدور الدور الثانوي.
في 9 يوليو، شوهدت سولي وفريق يلتطقون صور للدراما، استعدادًا لدوره بصفته «كانغ تاي جون»، تلقى تشوي مين هو تدريبات لشخصيته من المدرب كيم تاي يونغ وهو لاعب ورياضي سابق في الوثب العالي وعضو في الاتحاد الكوري لألعاب القوى.
بدأ التصوير في بداية يوليو؟ في مقابلة مع مجلة فوق كوريا، أكد تشوي من هو أن الدراما ستبث في 15 أغسطس، بدلاً من الموعد المقرر في 8 أغسطس،  تم التصوير مشاهد الجامعة في MokWon ولتصوير المشاهد في مدرسة Genie Athletic High School ، وتم تصوير في Anmyeondo لمشاهد العطلة الصيفية، كان المشهد الأول الذي تم تصوريه وهو مشهد سولي وهي تقفز من مكان عالي، ولتصوير مشهد القفز العالي، تم استخدام 105 كاميرات عالية السرعة للتصوير بنفس الوقت.
إليك أيتها الجميلة (مسلسل) القصة
وفقا لأيه جي بي نيلسن ميديا ريسيرش، حققت حلقة العرض الأول تصنيفا بنسبة 7.4 من المئة في المشاهدين، ونفاست دراما rival Arang and the Magistrate على قناة MBC مع 13.3 من المئة للحلقة الأولى و 19.4 ونافست percent for Bridal Mask على قناة KBS وصنفت من انجح الدرامات في كوريا الجنوبية والعالم لعام 2012 .
حاجز إشعاع
حاجز الإشعاع (الحراري) أو عاكس الإشعاع الحراري نوع من مواد البناء يعكس الإشعاع الحراري ويقلل انتقال الحرارة. وبما أن الطاقة الحرارية تنتقل أيضًا بالحمل والتوصيل، بالإضافة إلى الإشعاع؛ تزود حواجز الإشعاع عادةً بأنظمة عزل حراري تبطئ انتقال الحرارة بالحمل أو التوصيل.
يعكس حاجز الإشعاع الأشعة الحرارية (الحرارة المشعة)، مانعًا انتقال الحرارة من إحدى جهتي الحاجز إلى الجهة الأخرى عن طريق سطح عاكس قليل الانبعاثية (البث الحراري). يكون هذا السطح عادةً رقيقًا جدًّا ومشابهًا للمرايا كورق الألمنيوم، في تطبيقات البناء. قد يكون هذا الورق مطليًّا لمقاومة العناصر أو لمقاومة الحت والاهتراء. يمكن أن يكون حاجز الإشعاع ذا وجهٍ واحد أو وجهين. قد يرتبط حاجز الإشعاع الحراري ذو الوجه الواحد مع مواد عازلة، كالبولي إيزوسيانات أو الرغوة الصلبة أو العازل ذي الفقاعات أو ألواح نشارة الخشب الملصقة (أو إس بي). يمكن لصق شريط عاكس على قطع من عاكس إشعاع حراري لتحويله إلى حاجز بخار أيضًا أو، على العكس من ذلك، يمكن تثقيب (تخريم) حاجز الإشعاع ليصبح نفوذًا للبخار.
حاجز إشعاع الانعكاسية والانبعاثية
تصدر كل المواد، أو تبعث (تبث)، طاقة عن طريق الإشعاع الحراري كنتيجة لدرجة حرارتها. تعتمد كمية الحرارة المشَعة على درجة حرارة السطح وعلى خاصية تدعى الانبعاثية (تسمى أيضًا «بث» أو «انبعاث»). يعبر عن الانبعاثية بمعامل الانبعاث وهو رقم يأخذ قيمًا بين الصفر (0) والواحد (1) عند طول موجي ما معطى. كلما زادت الانبعاثية، زاد معها الإشعاع المنبعث عند طول الموجة ذاك. يترافق مع الانبعاثية خاصية أخرى للمواد تدعى الانعكاسية (تسمى أيضًا «انعكاس»). تقيس هذه الأخيرة كمية الطاقة المنعكسة عن مادة عند طول موجي ما معطى. يعبر عن الانعكاسية أيضًا بمعامل الانعكاس الذي يأخذ قيمًا بين الصفر 0 والواحد 1 (أو نسبة مئوية بين الصفر 0 والمئة 100).
حاجز إشعاع الانعكاسية والانبعاثية
يجب على المواد المستخدمة في حاجز الإشعاع أن تكون معاملات انبعاثها منخفضة (عادةً 0.1 أو أقل) عند أطوال الموجات التي ينبغي عليها أن تعمل عندها. تكون أطوال الموجات لمواد البناء التقليدية في المجالات المتوسطة والعالية من طيف الأشعة تحت الحمراء، بحدود 3-15 ميكرومترًا.
قد تكون أو لا تكون مواد حاجز الإشعاع مرتفعة الانعكاسية للأشعة المرئية فانعكاسية المادة عند طول موجة معين لا تتعلق بانعكاسيتها عند طول موجة آخر، بمعنى أنه من الممكن الحصول على حواجز إشعاع حراري سوداء (تعكس الأشعة الحرارية وتمتص الأشعة المرئية)
على حواجز الإشعاع لتعمل بأداء جيد أن توضع مقابل مساحات مفتوحة (مثلًا هواء أو خلاء)، أي أوساط كان نفوذة للإشعاع.
حاجز إشعاع لمحة تاريخية
في عام 1860، أجرى العالم الفرنسي جان كلود يوجين بيكليه تجارب على خاصية العزل للمعادن ذات الانبعاثية المرتفعة والمنخفضة موضوعة مقابل مساحات هوائية. جرب بيكليه أنواعًا عديدة من المعادن تتراوح من القصدير إلى حديد الصب (الذي يدعى حديد الزهر أو الفونط)، واستنتج أن اللون والعاكسية المرئية لم يكونا مهمين في تحديد عوامل أداء المواد. حسب بيكليه انخفاض الطاقة (بوحدات الحرارة البريطانية) للسطوح عالية الانبعاثية ومنخفضة الانبعاثية المقابلة لعدة أنواع من المساحات الهوائية، مكتشفًا فوائد وجود حاجز إشعاع في تقليل انتقال الحرارة.
حاجز إشعاع لمحة تاريخية
في عام 1925، تقدم رجلا الأعمال الألمانيان شميدت ودوكرهوف لنيل براءات اختراع في مجال السطوح العاكسة المستخدمة كأدوات عزل للأبنية؛ لأن تطورات حديثة في التكنولوجيا سمحت بجعل ورق الألمنيوم قليل الانبعاثية قابلًا للاستثمار التجاري. أصبح هذا منصة إطلاق حواجز الإشعاع والعواكس العازلة حول العالم، وخلال الخمس عشرة سنة التالية، ركبت ملايين الأمتار المربعة من حواجز الإشعاع في الولايات المتحدة لوحدها. خلال ثلاثين سنة، بدأت حواجز الإشعاع بصنع مكانة لها، واستُخدمت في مشاريع لمعهد ماسشوستس للتكنولوجيا (إم آي تي) وجامعة برينستون ومكان إقامة فرانك سيناترا في بالم سبرينغز، بولاية كاليفورنيا الأمريكية.
حاجز إشعاع التطبيقات
ساهمت ناسا في تطوير رقائق ألمنيوم تعكس 95% من الإشعاع الحراري لصالح برنامج أبولو. استُخدمت غشاوة معدنية لحماية المركبة الفضائية والمعدات ورواد الفضاء من الإشعاع الحراري أو لحفظ الحرارة في ظل ظروف تراوح درجات الحرارة الشديد في الفضاء. طلي الألمنيوم على شكل غشاء رقيق بطريقة الطلاء التخلخلي واستُخدم في قاعدة مركبات هبوط أبولو. استُخدم أيضًا في عدة مشاريع أخرى لناسا كتيليسكوب جيمس ويب الفضائي وسكاي لاب. في الخلاء المتشكل في الفضاء الخارجي، حيث يمكن أن تتراوح درجات الحرارة من -240 إلى -120 درجة مئوية (-400 إلى -250 درجة فهرنهايت) تنتقل الحرارة بالإشعاع فقط، لذا يكون حاجز الإشعاع أكثر فعالية بكثير منه على الأرض، حيق يمكن أن يشكل انتقال الحرارة بالحمل والتوصيل 5% إلى 45% من إجمالي انتقال الحرارة، حتى عند وضع حاجز إشعاع فعال. حاجز الإشعاع هو تكنولوجيا فضاء مرخصة لصالح مؤسسة الفضاء (علامة تجارية). وضعت تقنية حواجز الإشعاع في قاعة شرف تكنولوجيا الفضاء في عام 1996.
حاجز إشعاع التطبيقات
منذ سبعينيات القرن العشرين، توافرت صفائح البوليستر المطلية بالمعدن التي تدعى بطانيات الفضاء بشكل تجاري كوسيلة لمنع انخفاض حرارة الجسم وإصابات أخرى تحدث في الطقس البارد. بسبب طول عمرها التصميمي وخفة وزنها؛ شاعت هذه البطانيات في استخدامات الإسعاف الأولي ولوازم النجاة. يمكن مشاهدة جموع من الناس يتغطون بأغشية عاكسة مطلية بالمعدن بعد الركض في ماراثون، خاصة في درجات الحرارة المنخفضة أكثر من المعتاد، كما يحدث في ماراثون مدينة نيويورك السنوي الذي يقام في الخريف.
يمكن طلاء زجاج النوافذ لتحقيق انبعاثية منخفضة. بعض النوافذ تستخدم أغشية البوليستر الصفائحية تعالج فيها طبقة واحدة على الأقل لتصبح معدنية من خلال عملية تعرف باسم الرش المهبطي. يحدث الرش المهبطي عندما يبخر معدن، غالبًا الألمنيوم، ويمرر غشاء البوليستر عبره. يمكن تعديل هذه العملية للتحكم بكمية المعدن الذي سيغلف في النهاية سطح الغشاء.
حاجز إشعاع التطبيقات
توضع هذه الأغشية المطلية بالمعدن على سطح أو أكثر من الزجاج لمقاومة انتقال الحرارة بالإشعاع، مع كون هذه الأغشية رقيقة إلى حد يسمح بنفاذ الضوء المرئي. بما أن هذا الطلاء الرقيق هش ويمكن أن يتعرض للضرر عند تعريضه للهواء والرطوبة؛ تستخدم الشركات الصانعة عادةً نوافذ متعددة الألواح الزجاجية. في حين أن الشائع تغليف الزجاج أثناء التصنيع، بعض الأغشية يمكن وضعها من قبل أصحاب المنازل بأنفسهم. يفترض أن تدوم الأغشية التي يضعها أصحاب المنازل 10-15 سنةً.
حاجز إشعاع البناء
عندما تصطدم طاقة الشمس الإشعاعية بسطح ما، مسخنةً مادة بناء السطح (ألواح السقيفة أو القرميد أو صفائح الأسطح الساترة) وسواتر السطح عن طريق التوصيل، تؤدي إلى إشعاع وجه السطح السفلي للحرارة باتجاه الأسفل عبر الفراغ تحت السطح (العلية أو تجويف السقف) إلى أرضية العلية أو السطح العلوي للسقف الداخلي. عند وضع حاجز إشعاع بين مادة السطح والمادة العازلة في أرضية العلية، يعكَس قسم كبير من الحرارة المشَعة باتجاه السطح، ويضمن انخفاض انبعاثية الجزء السفلي من حاجز الإشعاع انخفاض الحرارة الإشعاعية المنبعثة باتجاه الأسفل. يجعل هذا السطح العلوي للعزل أبرد مما يكون عليه عند عدم وجود حاجز إشعاع وبالتالي يقلل كمية الحرارة المتحركة عبر العزل باتجاه الغرف في الأسفل.
حاجز إشعاع البناء
يختلف هذا عن إستراتيجية السطح البارد التي تعكس الطاقة الشمسية قبل تسخينها للسطح، لكن كلتاهما طريقتان لتخفيض الحرارة الإشعاعية. وفقًا لدراسة أجراها مركز الطاقة الشمسية في فلوريدا، ففي حين يتفوق أداء القرميد أو السطح المعدني البارد على الأسطح ذات ألواح السقيفة التقليدية السوداء ذات حاجز الإشعاع في العلية، فإن الأخير تفوق على سطح القرميد الأحمر في الأداء.
يجب ألا يوضع حاجز الإشعاع (بجزئه اللماع إلى الأسفل) مباشرةً فوق غطاء السقف عند تركيب حواجز الإشعاع تحت سقف معدني أو قرميدي؛ لأن زيادة مساحة التلامس تقلل خصائص السطح المعدني كسطح قليل الانبعاث الحراري. يمكن استخدام العوارض العمودية فوق أغطية السطح المذكورة، ثم يمكن وضع طبقة من خشب النشارة الملصقة (أو إس بي) مع حاجز إشعاع فوق العوارض. تسمح العوارض بتوفير مساحة أكبر للهواء (فراغ داخلي) من الأبنية بدون عوارض. إذا لم تتواجد مساحات هواء أو كانت ضئيلةً جدًّا، ستنتقل الحرارة بالتوصيل من حاجز الإشعاع، إلى البنية التحتية، منتجةً هطل أشعة تحت حمراء غير مرغوب به على المناطق السفلية.
تاريخ التهاتف المرئي
يغطي تاريخ المهاتفة المرئية التطور التاريخي للعديد من التقنيات التي أتاحت استخدام الفيديو المباشر بالإضافة إلى الاتصالات الصوتية. عُمم مفهوم المهاتفة الفيديوية لأول مرة في أواخر سبعينيات القرن التاسع عشر في كل من الولايات المتحدة وأوروبا، على الرغم من أن العلوم الأساسية التي تسمح بتجاربها الأولى ستستغرق ما يقرب من نصف قرن لاكتشافها. جسد هذا أولاً في الجهاز الذي أصبح يُعرف باسم هاتف الفيديو أو المهاتفة الفيديوية، وتطور من البحث المكثف والتجريب في العديد من مجالات الاتصالات، وخاصة التلغراف الكهربائي والهاتف والإذاعة والتلفزيون.
تاريخ التهاتف المرئي
بدأ تطوير تقنية الفيديو المهمة لأول مرة في النصف الأخير من عشرينيات القرن العشرين في المملكة المتحدة والولايات المتحدة، مدفوعًا بشكل ملحوظ من قبل جون لوجي بيرد ومختبرات بل التابعة لشركة «أي تي أند تي». حدث هذا جزئيًا، على الأقل مع «أي تي أند تي»، ليكون بمثابة ملحقًا مكملًا لاستخدام الهاتف. اعتقدت عدد من المنظمات أن المهاتفة الفيديوية ستكون متفوقة على الاتصالات الصوتية البسيطة. ومع ذلك، كان من المقرر نشر تكنولوجيا الفيديو في البث التلفزيوني التماثلي قبل فترة طويلة من أن تصبح عملية أو شائعة للهواتف الفيديوية.
طورت المهاتفة الفيديوية بالتوازي مع أنظمة الهاتف الصوتي التقليدية من منتصف إلى أواخر القرن العشرين. تطورت أنظمة المؤتمرات الفيديوية باهظة الثمن للغاية بسرعة خلال الثمانينيات والتسعينيات من المعدات المملوكة (الخاصة) والبرمجيات والشبكات إلى التقنيات المعتمدة على المعايير والتي كانت متاحة بسهولة لعامة الناس بتكلفة معقولة. في أواخر القرن العشرين فقط مع ظهور برامج ترميز الفيديو القوية إلى جانب إنترنت النطاق العريض عالي السرعة وخدمة الشبكة الرقمية للخدمات المتكاملة «أي أس دي أن»، أصبحت المهاتفة الفيديوية تقنية عملية للاستخدام المنتظم.
بفضل التحسينات السريعة وشعبية الإنترنت، أصبحت المهاتفة الفيديوية واسعة الانتشار من خلال نشر الهواتف المحمولة التي تتيح المهاتفة الفيديوية، بالإضافة إلى مؤتمرات الفيديو وكاميرات الويب للحاسوب التي تستخدم الاتصال الهاتفي عبر الإنترنت. في المراتب العليا من الحكومة، والأعمال التجارية، ساعدت تقنية الحضور عن بُعد، وهي شكل متقدم من مؤتمرات الفيديو، على تقليل الحاجة إلى السفر.
تاريخ التهاتف المرئي البدايات
بالكاد بعد مرور عامين على أول براءة اختراع للهاتف في الولايات المتحدة في عام 1876 من قبل الدكتور ألكسندر جراهام بيل، كان يصور المفهوم المبكر المشترك للهاتف الفيديوي والتلفزيون ذي الشاشة العريضة وسمي المنظار الهاتفي «تيليفونسكوب» في المطبوعات الدورية الشعبية اليومية. وقد ذُكر أيضًا في العديد من الأعمال الخيالية العلمية المبكرة مثل «Le Vingtième siècle. La vie électrique» (القرن العشرون. الحياة الكهربائية) وغيرها من الأعمال التي كتبها ألبرت روبيدا، ورسمت أيضًا في رسوم كاريكاتورية مختلفة لجورج دو مورير كاختراع خيالي لتوماس إديسون. نُشرت أحد هذه الرسومات في 9 ديسمبر 1878 في مجلة «بانش».
تاريخ التهاتف المرئي البدايات
استخدم المصطلح «تيليكترو سكوب» أيضًا في عام 1878 من قبل الكاتب والناشر الفرنسي لويس فيغيير، للترويج للاختراع الذي فسر بشكل خاطئ على أنه حقيقي ونسب إلى الدكتور بيل، ربما بعد أن أودع مختبره فولتا بشكل متكتم صندوق مغلق ل «فونوغراف جرافون» في مؤسسة سميثسونيان من أجل الحماية. في وقت سابق كتب مقال تحت اسم مستعار «كهربائي»، مدعية أن «عالمًا بارزًا» اخترع جهازًا بواسطته الأشياء أو الأشخاص في أي مكان في العالم «.... يمكن لأي شخص رؤيتهم من أي مكان». يسمح الجهاز، من بين وظائف أخرى، للتجار بنقل صور بضاعتهم إلى عملائهم، ومحتويات مجموعات المتاحف ستتاح للعلماء في المدن البعيدة. «في العصر قبل قدوم البث، صُممت أجهزة «الرؤية» الكهربائية كمساعد للهاتف، مما خلق مفهوم هاتف الفيديو.
تاريخ التهاتف المرئي البدايات
ستنشر التقارير الاحتيالية عن التطورات «المذهلة» في هواتف الفيديو في وقت مبكر من عام 1880 وستعود إلى الظهور كل بضع سنوات، مثل حلقة «دكتور سيلفستر» من باريس، الذي ادعى في عام 1902 أنه اخترع هاتف فيديو قوي «وغير مكلف»، أطلق عليه اسم «مطياف»، واعتقد أن حقوق الملكية الفكرية له ستبلغ قيمتها 5000000 دولار. بعد مراجعة ادعائه، ندد الدكتور بيل بالاختراع المفترض باعتباره «حكاية خرافية»، وعلق علانية على المشعوذين الذين يروجون للاختراعات الزائفة لتحقيق مكاسب مالية أو للترويج الذاتي.
ومع ذلك، اعتقد الدكتور ألكسندر جراهام بيل شخصيًا أن الاتصال الهاتفي عبر الفيديو كان ممكنًا على الرغم من أن إسهاماته في تقدمه كانت عرضية. في أبريل من عام 1891، قام الدكتور بيل بالفعل بتسجيل ملاحظات تصورية على «هاتف راديوي كهربائي»، الذي ناقش إمكانية «الرؤية باستخدام الكهرباء» باستخدام الأجهزة التي تستعمل المكونات التصويرية للتيلوريوم أو للسيلينيوم. كتب بيل، قبل عقود من اختراع محلل الصورة:
تاريخ التهاتف المرئي البدايات
«إذا اكتشف... (أن مستشعر الصورة) مضاء، فقد يبنى جهاز يكون فيه كل قطعة من السيلينيوم مجرد بقعة، مثل رأس دبوس صغير، كلما صغر كان أفضل. يجب وضع السيلينيوم المظلم في جهاز استقبال يشبه الكأس بحيث يمكن أن يلائم وضعه فوق العين... ثم، عندما تُعرض بقع السيلينيوم الأولى إلى كائن مضيء، قد يكون من الممكن أن تدرك العين في المستقبل المظلم، ليس فقط مجرد ضوء، ولكن صورة للكائن...»
استمر بيل في التنبؤ لاحقًا بما يلي: «... سيأتي اليوم الذي يكون فيه الرجل على الهاتف قادراً على رؤية الشخص البعيد الذي كان يتحدث إليه.» الاكتشافات في الفيزياء والكيمياء وعلوم المواد الأساسية لتكنولوجيا الفيديو لن تتواجد حتى منتصف العشرينات من القرن الماضي، حيث استخدمت لأول مرة في التلفزيون الكهروميكانيكي. لن يظهر الفيديو والتلفاز العملي «الإلكتروني بالكامل» حتى عام 1939، ولكنه سيعاني بعد ذلك لعدة سنوات من التأخير قبل اكتساب شعبية بسبب بداية الحرب العالمية الثانية وآثارها.
تاريخ التهاتف المرئي البدايات
دخل الاسم المركب «هاتف الفيديو» إلى الاستخدام العام ببطء بعد عام 1950، على الرغم من أن كلمة «هاتف الفيديو» من المحتمل دخلت المعجم في وقت سابق بعد إضافة الفيديو في عام 1935. قبل ذلك الوقت، يبدو أنه لا توجد مصطلحات قياسية لـ «هاتف الفيديو»، مع تعبيرات مثل «نظام تلفزيون مشهد-صوت» و «الراديو المرئي» وما يقرب من 20 مصطلح آخر (باللغة الإنجليزية) المستخدم لوصف اقتران التلغراف وتقنيات الهاتف والتلفزيون والإذاعة المستخدمة في التجارب المبكرة.
من ضمن السلائف (الطلائع) التكنولوجية للهاتف الفيديو هي أجهزة إرسال الصور عبر التلغراف التي أنشأتها العديد من الشركات، مثل المبرقة الصورية السلكية المستخدمة من قبل ويسترن يونيون، و «تيليستيريوغراف» التي طورتها مختبرات بيل الخاصة ب «تي أن أند تي»،  والتي كانت رائدة في آلات العصر الحالي الفاكس. كانت أجهزة إرسال الصور المبكرة هذه تستند إلى أعمال سابقة قام بها إرنست هامل وآخرون في القرن التاسع عشر. بحلول عام 1927، أنشأت «تي أن أند تي» أول هاتف تلفزيوني كهروميكانيكي يسمى «أيكونوفون» (من اليونانية: «صورة صوت»)، التي تعمل على معدل 18 إطار في الثانية وتحتل نصف غرفة مالئتها بخزائن المعدات. في اختبار مبكر للولايات المتحدة في عام 1927، ألقى وزير التجارة آنذاك هربرت هوفر كلمة أمام جمهور في مدينة نيويورك من واشنطن العاصمة؛ على الرغم من أن الجزء الصوتي كان مرسل في اتجاهين، إلا أن جزء الفيديو كان مرسل في اتجاه واحد فقط مع أولئك الموجودين في نيويورك فقط الذين يمكنهم رؤية هوفر.
طفل غير شرعي (فلم 2011)
طفل غير شرعي أو الابنة الحقيقية (بالإسبانية: La hija natural) هو فيلم دراما دومينيكاني صدر عام 2011 من إخراج وتأليف وإنتاج ليتيسيا تونوس، وبطولة جوليتا رودريغيز. تم اختيار الفيلم كمدخل لجمهورية الدومينيكان لجائزة أفضل فيلم بلغة أجنبية في حفل توزيع جوائز الأوسكار الرابع والثمانون، لكن لم يتم ترشيحه.
طفل غير شرعي (فلم 2011) ملخص القصة
يحكي الفيلم عن «ماريا» التي تبلغ من العمر 18 عاماً، هي ابنة أم عزباء. تقرر «ماريا» بعد وفاة والدتها في حادث مأساوي، البحث عن والدها الذي لم تقابله في حياتها. وأخيراُ تجد والدها في بلدة مجاورة يعيش فيما يبدو أنه منزل ريفي قديم مسكون في وسط مزرعة موز مهملة. في خضم خصوصيات وخرافات الريف الدومينيكاني، سيتعين على الأب وابنته مواجهة أشباح الماضي التي تطاردهما.
كينيتشي ياماموتو
قد يقصد من «كينيتشي ياماموتو» :
كينيتشي ياماموتو: روائي ياباني.
كينيتشي ياماموتو (Q46961 ياباني)
كينيتشي ياماموتو (فنان قتال متنوع)
كينيث ماكنزي
قد يقصد من «كينيث ماكنزي» :
كينيث ماكنزي: مبشّر جنوب أفريقي.
كينيث ماكنزي (سياسي): سياسي كندي.
كينيث ماكنزي (مؤلف)
لاري ديكسون
قد يقصد من «لاري ديكسون» :
لاري ديكسون: سياسي أمريكي.
لاري ديكسون (سائق سباق): سائق سباق من الولايات المتحدة الأمريكية.
لاري ديكسون (فنان): كاتب أمريكي.
حجل أسود
الحجل الأسود (الاسم العلمي: Melanoperdix niger)، ويعرف أيضًا باسم حجل الخشب الأسود، هو نوع من طيور التدرجية. صغير القد (يصل طوله إلى 27 سم) مع قرن سميك وأرجل رمادية مائلة إلى القزحية البنية الداكنة. هو العضو الوحيد في جنس الحجل القاتم أو الأسود (Melanoperdix). موائله في الغابات المطيرة والأراضي المنخفضة من شبه جزيرة ماليزيا، بورنيو وسومطرة في جنوب شرق آسيا. وكان يوجد في السابق في سنغافورة ولكنه انقرض من على أراضيها.
حجل الرمال
حجل الرمال هو جنس صغير من فصيلة التدرجية من رتبة الدجاجيات. يحتوي على نوعين متشابهين:
يعيش حجل سي سي في جنوب غرب آسيا، والحجل الرملي في مصر والشرق الأوسط.
خلة كاذبة
خِلَّة كاذبة (الاسم العلمي: Ammoides)، جنس نباتات مُزهرة من فصيلة الخيمية، أنواعه اثنان. أعطانه في شمال إفريقيا وجنوب أوروبا.
معركة ممر كمبرلاند (1863)
معركة ممر كمبرلاند (بالإنجليزية: Battle of Cumberland Gap )‏ معركة وقعت خلال الفترة من 7 إلى 9 سبتمبر 1863 خلال أحداث الحرب الأهلية الأمريكية وتعد المعركة انتصارًا لقوات الاتحاد تحت قيادة أمبروز بيرنسايد وذلك خلال حملته علي نوكسفيل، اسفرت الاشتباكات غير الدامية باستسلام رجال الكونفدرالية 2300 رجل والسيطرة على ممر كمبرلاند.
معركة ممر كمبرلاند (1863) الخلفية
بدأ الميجر جنرال أمبروز بيرنسايد ، قائد الإدارة وجيش أوهايو ، التقدم ضد نوكسفيل بولاية تينيسي حيث غادر بيرنسايد سينسيناتي بولاية أوهايو في منتصف أغسطس عام 1863 وكان الطريق المباشر لقوات الاتحاد يمر عبر ممر كمبرلاند التي يسيطر عليه قوات الكونفدرالية لكن بيرنسايد اختار عدم قضاء الوقت في مهاجمة الممر وبدلاً من ذلك ، فصل لواء تحت العقيد جون ف. ديكورسي ليشكل تهديدًا للحامية المسيطرة علي الممر بقيادة العميد جون فريزر والتي يبلغ عدد أفرادها 2300 جندي ، بينما تجاوزهم باقي الجيش إلى الجنوب خلال أكثر من 40 ميلًا في التضاريس الجبلية الوعرة.  ويذكر ان ديكورسي كان قد قاد في السابق لواء في عمليات 1862 ضد ممر كمبرلاند بقيادة جورج دبليو مورغان .
على الرغم من هذا ، أحرز بيرنسايد تقدمًا سريعًا في نوكسفيل وانسحب العديد من الكونفدراليين في شرق ولاية تينيسي للمشاركة في معركة تشيكاماوجا المقبلة ، ولم يتبق سوى لواءين تحت قيادة الجنرال سام جونز (بما في ذلك فريزر) قام بيرنسايد بنجاح باحتلال مدينة نوكسفيل في 2 سبتمبر ، وأصبح بإمكان بيرنسايد الآن إعادة توجيه قواته إلى ممر كمبرلاند .
معركة ممر كمبرلاند (1863) معركة
لم يكن لدى فريزر وحاميته الكونفدرالية المكونة من 2300 رجل خبرة قتالية تذكر ، لكنهم استفادوا من وجود موقع دفاعي طبيعي قوي حيث استكمل رجال فريزر هذا بحفر خنادقهم كان قد أعطي الجنرال سيمون ب. بوكنر أوامر لفريزر لسد الممر بأي ثمن ، هدد لواء ديكورسي الاتحادي قوات الكونفدراليين من الشمال ، لكن لواءه وحده لم يكن كافياً لإجبار فريزر على الخروج من الممر. ارسلت قوات الاتحاد لواءًا ثانيًا بقيادة العميد جيمس م . شاكلفورد . اقترب شاكلفورد من الجنوب ، وفي 7 سبتمبر ، طلب استسلام فريزر ولكن لم يكن هناك ما يكفي من قوات الاتحاد لاجبار فريزر علي الاستسلام تبع ذلك تبادل للنيران بواسطة المدفعية، وفي المساء استولى جنود الاتحاد على غاب سبرينغز ، مصدر المياه للكونفداليون. وأخيرا وفي الثامن من سبتمبر ، غادر بيرنسايد قائد قوات الاتحاد شخصياً نوكسفيل مع لواء برئاسة العقيد صموئيل جيلبرت وسار مسافة 60 ميلًا في أكثر من يوم واحد.  وفي الوقت نفسه ، أرسل كل من ديكورسي و شاكلفورد قاده ألوية الاتحاد رسائل تطالب بالاستسلام لقائد الكونفدرالية في محاولة لشراء الوقت ، التقى فريزر قائد الكونفدرالية مع قائدي الاتحاد بشكل منفصل ، لكنه رفض مطالب الاستسلام من كليهما.
معركة ممر كمبرلاند (1863) معركة
حوالي الساعة 10:00   في التاسع من سبتمبر ، بعث برنسايد برسالة إلى فريزر تفيد بأن لديه الآن قوة كبيرة كافية لاجتياح قواته التي بالممر بالنهاية فأن قوة الاتحاد الضخمة ، والخبرة القتالية الضئيلة للكونفداليون، والروح المعنوية المنخفضة كلها عوامل أدت الي قرار فريزر بالاستسلام ففي حوالي الساعة 3:00   مساء وافق فريزر على استسلام غير مشروط لجميع الكونفدراليين الذين يحرسون معبر كمبرلاند.  ورغم تمكن ما بين 100 إلى 300 رجل من الفرار عبر خطوط ديكورسي بعد الاستسلام ، لكن بقية الجنود والأسلحة و 14 قطعة مدفعية والموقع الاستراتيجي أصبحوا الآن تحت سيطرة الاتحاد. كانت هذه آخر عملية كبرى ضد ثغرة كمبرلاند والتي بقيت في أيدي الاتحاد لبقية الحرب.
معركة ممر كمبرلاند (1863) القوى المتحاربة
قسم أوهايو - بقيادة الجنرال أمبروز بيرنسايد
إكسكالفكتوريا
إكسكالفكتوريا (الاسم العلمي: Excalfactoria)، جنس طيور من فصيلة التدرجية، ويضم نوعان من طيور سمان العالم القديم - السمان الملك وسمان أزرق.
جامع سامان
جامع سامان هو مسجد تاريخي يعود إلى عصر القاجاريون، ويقع في سامان.
مسجد بازار أران وبيدغل
مسجد بازار أران وبيدغل هو مسجد تاريخي يعود إلى عصر الدولة السلجوقية، ويقع في أران وبيدغل.
مسجد بابا حاجي
مسجد بابا حاجي هو مسجد تاريخي يعود إلى عصر الدولة الصفوية والدولة الزندية، ويقع في أران وبيدغل.
سمان جبل الثلج
سمان جبل الثلج (الاسم العلمي: Anurophasis monorthonyx)، طائر من فصيلة التدرجية. وهو طائر بني اللون يطول 28 سم تقريبًا (11 بوصة). يوجد في الأراضي العشبية في مناطق المناخ الألبي. هو العضو الوحيد في جنس Anurophasis.
أعطانه في إندونيسيا وغينيا الجديدة.
مسجد جعفر بيدغل
مسجد جعفر بيدغل هو مسجد تاريخي يعود إلى عصر الدولة الصفوية، ويقع في أران وبيدغل.
مسجد علي بن أبي طالب (إيران)
مسجد علي بن أبي طالب (بالفارسية: مسجد علی بن ابی‌طالب) هو مسجد تاريخي يعود إلى عصر الدولة الصفوية، ويقع في أران وبيدغل.
سياسة ثقافية
السياسة الثقافية هي إجراءات وقوانين وبرامج حكومية تنظّم وتحمي وتشجّع وتدعم ماليًا (وغير ذلك) الأنشطةَ المتعلقة بالفنون والقطاعات الإبداعية كالرسم والنحت والموسيقا والرقص والأدب وصناعة الأفلام وغيرها، بالإضافة إلى الثقافة التي قد تشمل نشاطاتٍ تتعلق باللغة والإرث والتنوّع الثقافي. جاءت فكرة السياسة الثقافية من منظمة اليونسكو في ستينيات القرن العشرين. بشكل عام، تستلزم السياسة الثقافية من الدول أن تضع -في حيّز التنفيذ- عمليات وتصنيفات قانونية وتشريعات ومؤسسات (كالمعارض، والمتاحف، والمكتبات، ودور الأوبرا...إلخ) تنمّي التنوّع الثقافي والتعبيرات المُبدعة في مجال الأشكال الفنية والفعاليات الإبداعية وتسهّلها.
سياسة ثقافية
تختلف السياسات الثقافية من دولة لأخرى، ولكنها تهدف بشكل عام إلى إتاحة الفنون والفعاليات الإبداعية للمواطنين وتعزيز التعبيرات الفنية والموسيقية والإثنية والسوسيولغوية والأدبية وغيرها من طرق تعبير جميع أفراد الشعب في الدولة الواحدة. برز -في بعض الدول منذ سبعينيات القرن العشرين- تأكيد على دعم ثقافات السكان الأصليين والمجتمعات المهمّشة وضمان أن الصناعات الثقافية (كصناعة الأفلام والإنتاج التلفزيوني) تجسّد تجسيدًا متكاملًا تنوّع إرث الدولة الثقافي، وتعطي صورةً غنية عن خصائصها العِرقيّة واللغوية.
سياسة ثقافية
تطبّق السياسة الثقافية على مستوى الدولة والأمة، أو على المستوى دون الوطني (على سبيل المثال، كما هو الحال في مختلف الولايات الأمريكية والمقاطعات الكندية)، أو على المستوى الإقليمي، أو على مستوى البلديات (كأن تفتتح حكومة المدينة متحفًا أو مركز فنون). يمكن لصناعة السياسة الثقافية على مستوى الدولة والأمة أن تضمّ أي إجراء حكومي كتمويل التربية الموسيقية أو برامج المسرح بتكلفة رمزية، أو استضافة معارض فنية مدعومة على مستوى الشركات الكبرى في متاحف حكومية، أو إنفاذ مدوّنات قانونية (مثل القانون 501 ذي التصنيف الضريبي الذي أقرته دائرة الإيرادات الداخلية الأمريكية بخصوص المشاريع غير الربحيّة)، أو إنشاء مؤسسات سياسية (مثل العديد من وزارات الثقافة وأقسام الثقافة، ومثال ذلك الوقف القومي للفنون في الولايات المتحدة)، أو عقد مجالس المِنح الفنية، أو مؤسسات ثقافية كالمعارض والمتاحف. يُذكر في حالة المملكة المتحدة منظمات بارزة منها وزارة الثقافة والإعلام والرياضة، ومجلس الفنون الإنجليزي.
سياسة ثقافية
طوال سنوات القرن العشرين، أُطلقت تسمية «سياسة الفنون» على جميع النشاطات التي تكوّن ما أصبح يُعرف بـ«السياسة الثقافية» في بدايات القرن الواحد والعشرين. تشمل سياسة الفنون التمويل المباشر للفنانين والمبدعين والمؤسسات الفنية والتمويل غير المباشر للفنانين والمؤسسات الفنية عبر النظام الضريبي (على سبيل المثال، من خلال حسم التبرّعات للجمعيات الفنية الخيرية من الضرائب). على أي حال، وكما يبيّن أستاذ العلوم السياسية كيفين مولكاهي، «تستوعب السياسة الثقافية طيفًا أوسع من النشاطات التي تمّ تناولها في إطار سياسة الفنون. ففي حين أنّ سياسة الفنون كانت مقتصرةً على تناول الشؤون الجمالية (مثلًا، تمويل معارض الفن ودور الأوبرا)، تمكن ملاحظة الانتقال المهمّ إلى السياسة الثقافية في تركيزها الواضح على الهوية الثقافية، وزيادة القيمة، والسكان الأصليين وثقافتهم، وتحليلات الديناميات التاريخية (كالهيمنة والكولونيالية)». منذ السبعينيات والثمانينيات من القرن العشرين، وُجِد في البلدان الصناعية الغربية اتجاه عام مثّل تحوّلاً عن قصر الدعم على فئة نخبويّة صغيرة نسبيًا ومؤسسات وصيغ الفن المهنيّة (كالموسيقا الكلاسيكية، والرسم، والنحت، ومعارض الفن) إلى تقديم الدعم أيضًا للفنانين الهُواة والنشاطات المجتمعيّة المبدعة (كالمسرح الشعبي) والصيغ الثقافية التي لم تعتبِرها الأجيال السابقة جزءاً من المرجعية الأدبية الغربية (يُذكر منها، الموسيقا التقليدية مثل البلوز وموسيقا العالم وغيرها).