hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
اليابان خلال الحرب العالمية الثانية الغارات الجوية على اليابان
على الرغم من اتفاقية الحياد السوفيتية اليابانية، اتفقت الولايات المتحدة والمملكة المتحدة والاتحاد السوفيتي، خلال اتفاقية يالطا في فبراير 1945، على دخول الاتحاد السوفيتي الحرب ضد اليابان في غضون ثلاثة أشهر من هزيمة ألمانيا في أوروبا. أدت هذه الحرب السوفيتية اليابانية إلى سقوط الاحتلال الياباني لمنشوريا، والاحتلال السوفيتي لجزيرة سكالين الجنوبية، وشكلت تهديدًا حقيقيًا يتمثل في غزو السوفيت للجزر الرئيسية اليابانية. كان هذا عاملًا مهمًا في القرار الياباني للاستسلام للولايات المتحدة والحصول على بعض الحماية، بدلًا من مواجهة الغزو السوفيتي إضافةً للهزيمة أمام الولايات المتحدة. وبالمثل، كانت الأعداد المهيمنة لجيش الاتحاد السوفيتي في أوروبا عاملًا في قرار الولايات المتحدة باستخدام الأسلحة الذرية واستعراض قوتها أمام السوفيت، في حين أصبح انتصار الحلفاء في أوروبا يتطور إلى تقسيم ألمانيا وبرلين وتقسيم أوروبا بالستار الحديدي والحرب الباردة اللاحقة.
اليابان خلال الحرب العالمية الثانية استلام واحتلال اليابان
بعد تجاهل إعلان بوتسدام، استسلمت الإمبراطورية اليابانية، ما مثل نهاية الحرب العالمية الثانية، بعد القصف النووي لهيروشيما وناغازاكي وإعلان الحرب من قبل الاتحاد السوفيتي. في خطاب إذاعي وطني في 15 أغسطس، أعلن الإمبراطور هيروهيتو استسلام اليابان. تلا ذلك فترة تُعرف باسم اليابان المحتلة بعد الحرب، بقيادة الجنرال الأمريكي دوغلاس ماك آرثر لمراجعة الدستور الياباني والنزع العسكري لليابان. استمر احتلال الحلفاء، الذي شمل مساعدة اقتصادية وسياسية، حتى خمسينات القرن العشرين. أمرت قوات الحلفاء اليابان بإلغاء دستور ميجي وفرض دستور اليابان، واستبدال تسمية إمبراطورية اليابان باسم اليابان فقط في 3 مايو 1947. تبنت اليابان نظامًا سياسيًا برلمانيًا، وأصبح منصب الإمبراطور رمزيًا فقط.
اليابان خلال الحرب العالمية الثانية جرائم الحرب اليابانية
أُدين العديد من القادة السياسيين والعسكريين اليابانيين بارتكاب جرائم حرب أمام محكمة طوكيو ومحاكم الحلفاء الأخرى في آسيا. مع ذلك، جرى تبرئة جميع أفراد العائلة الإمبراطورية المتورطين في الحرب، مثل الإمبراطور شووا، من الملاحقات الجنائية من قبل دوغلاس ماك آرثر. ارتكب الجيش الياباني قبل وأثناء الحرب العالمية الثانية العديد من الفظائع ضد المدنيين والعسكريين. أدى هجوم اليابان المفاجئ على بيرل هاربور في 7 ديسمبر 1941، قبل إعلان الحرب ودون سابق إنذار، إلى مقتل 2403 عسكريًا ومدنيًا محايدين وإصابة 1247 آخرين. قام اليابانيون بعمليات ذبح واغتصاب ونهب على نطاق واسع ضد المدنيين، وأبرزها مذبحة سوك تشينغ ونانجينغ، واستخدموا نحو 200000 «امرأة متعة» أُجبرن على العمل كبائعات هوى لصالح الجيش الياباني.
اليابان خلال الحرب العالمية الثانية جرائم الحرب اليابانية
شارك الجيش الإمبراطوري الياباني أيضًا في إعدام أفراد جيش الحلفاء وأسرى الحرب ومعاملتهم بقصوى. أجرت الوحدة 731 تجارب بيولوجية على أسرى الحرب والمدنيين؛ وشمل ذلك استخدام أسلحة بيولوجية وكيميائية أذن بها الإمبراطور شووا. وفقًا للندوة الدولية لعام 2002 حول جرائم الحرب الجروثومية البيولوجية، قُدر عدد الأشخاص الذين قُتلوا في الشرق الأقصى بسبب الحرب الجرثومية اليابانية والتجارب البشرية بنحو 580000. حصل أعضاء الوحدة 731، بمن فيهم الجنرال الملازم شيرو إيشي، على حصانة من الجنرال ماك آرثر مقابل بيانات الحرب الجرثومية التي جُربت على البشر. أُبرمت الصفقة في عام 1948. استخدم الجيش الإمبراطوري الياباني بشكل متكرر الأسلحة الكيميائية. مع ذلك، بسبب الخوف من الانتقام، لم تُستخدم هذه الأسلحة أبدًا ضد الغربيين، بل ضد الآسيويين الآخرين فقط الذين اعتبرتهم البروباغندا الإمبراطورية «حقراء». مثلًا، سمح الإمبراطور باستخدام الغاز السام 375 مرةً منفصلة خلال معركة ووهان بين أغسطس وأكتوبر 1938.
هجرة اليهود من ألمانيا النازية والأراضي الأوروبية المحتلة من قبل ألمانيا
بدأ اليهود بالهروب من الأراضي الأوروبية المحتلة من قبل ألمانيا، بعد وصول أدولف هتلر إلى السلطة في عام 1933.
هجرة اليهود من ألمانيا النازية والأراضي الأوروبية المحتلة من قبل ألمانيا ألمانيا والنمسا
في عام 1933، وافق هتلر والرابطة اليهودية على اتفاقية هعفراه، بموجب الاتفاقية الأخيرة كان بإمكان اليهود الألمان الاستقرار في فلسطين. اُستخدم المارك الهافاري بدلًا من المارك الألماني، نظرًا لانخفاض أسعار الفائدة، وكونه أكثر ملاءمة. بحلول نهاية عام 1933 كان قد هاجر100000 يهودي ألماني من بين 600000 موجودين في البلاد إلى فلسطين. سعت السلطات الألمانية بعد ذلك لوضع عراقيل في وجه الهجرة من خلال تقييد مقدار الأموال التي يمكن أن يأخذها اليهود من البنوك الألمانية، وفرض ضرائب عالية على الهجرة، ثمّ منعت الهجرة بعد أكتوبر من عام 1941. بقي حوالي 163000 ألماني يهودي في ألمانيا وأقل من 57000 في النمسا، كان أغلبهم من كبار السن الذين قُتلوا فيما بعد في الأحياء اليهودية، أو نُقلوا إلى معسكرات الاعتقال النازية، حيث قُتل معظمهم. تمكن اليهود من مغادرة فرنسا حتى خريف عام 1942.
هجرة اليهود من ألمانيا النازية والأراضي الأوروبية المحتلة من قبل ألمانيا ألمانيا والنمسا
على الرغم من تمكّن اليهود في البداية من مغادرة ألمانيا بسهولة، إلا أنهم واجهوا صعوبات كبيرة في العثور على دول تستقبلهم، خاصةً بعد قبول الموجة الأولى من المهاجرين إلى أوروبا، وبريطانيا، والولايات المتحدة. من أسباب صعوبة حركة الهجرة الإضافية في تلك الفترة هي تزامنها مع الكساد الكبير، وتردّي الأوضاع الاقتصادية.
تعمّقت أزمة اللاجئين بعد اتفاقية الأنشلوس وضم النمسا إلى ألمانيا في عام 1938، وبدء الهجرة القسرية، لذا انعقد مؤتمر إيفيان في فرنسا لدراسة الخيارات المتاحة، خلص المؤتمر بنتيجة رئيسة أن الهجرة لن تحل المشكلة، كما عبّر المشاركون عن مخاوفهم من احتمال وجود جواسيس مؤيدين للنازية بين اللاجئين.
كان من الصعب الخروج من أوروبا، وأعداد السفن التي غادرت الموانئ الأوروبية قليلة. شكّلت لشبونة ميناء محايدًا يمكن للاجئين السفر عبره.
هجرة اليهود من ألمانيا النازية والأراضي الأوروبية المحتلة من قبل ألمانيا الدول المحتلة
هرب 7000 يهودي مع 700 من أقاربهم غير اليهود من الدنمارك إلى السويد في أكتوبر من عام 1943، نظّمت حركة المقاومة الدنماركية انتقالهم. سافروا إلى مالمو في السويد عبر قناة أوريسند.
احتمى العديد من اليهود الفرنسيين، واللوكسمبورغيين، والبلجيكيين، والهولنديين بحركات المقاومة في بلادهم، واختبأوا في أماكن سرية يصعب العثور عليها من قبل النازيين، ليفروا بعد ذلك إلى المملكة المتحدة، وفرنسا الحرة (الجزائر)، والسويد، وسويسرا، وإسبانيا، والبرتغال، وكندا، والولايات المتحدة الأمريكية.
هجرة اليهود من ألمانيا النازية والأراضي الأوروبية المحتلة من قبل ألمانيا الدول المحتلة
وصل هتلر إلى السلطة في ألمانيا عام 1933، كان عدد الألمان اليهود آنذاك 523000 تقريبًا (أقل من 1% من السكان). بدأ اليهود بالهجرة تحت وطأة التهديد والاضطهاد منذ ذلك الوقت حتى بداية الحرب العالمية الثانية. كان أكثر من 50% من يهود النمسا قد غادروا البلاد بحلول مايو 1939، بعد بدء العمل ببرنامج أدولف أيشمان لإجبار اليهود على الهجرة، والذي بدأ في ربيع عام 1938. قال الزعيم اليهودي فرانز ماير عن نزام أيشمان: «الأمر أشبه بأن يدخل اليهودي إلى مبنى، متمتعًا بممتلكات، ومتجر، وحساب مصرفي، وحقوق قانونية. ويخرج من الطرف الآخر من دون أي ممتلكات، أو امتيازات، أو حقوق، ليس بحوزته سوى جواز سفر وأمر بمغادرة البلاد في غضون أسبوعين، وإلا سيجد نفسه داخل معسكر اعتقال». بحلول نهاية عام 1939، كان هناك أكثر من 117000 يهودي غادروا النمسا وأكثر من 300000 غادروا ألمانيا. معظمهم مدرّبين لأداء عمل ما، أو خريجين جامعيين، أي كانوا بشكل عام صغارًا في السن.
هجرة اليهود من ألمانيا النازية والأراضي الأوروبية المحتلة من قبل ألمانيا الدول المحتلة
ألقي القبض على عدد كبير من اللاجئين في البلدان الأوروبية المجاورة (البالغ عددهم 100000)، وقتلوا من قبل النازيين بعد مايو 1940، إذ امتدّت سيطرة النظام النازي إلى تشيكوسلوفاكيا في بداية عام 1938، وإلى بولندا في عام 1939، وواجهوا المزيد من اللاجئين اليهود.
في عام 1940، تمكن العديد من اليهود النرويجيين من العثور على ملاذ آمن في السويد، التي التزمت الحياد سياسيًّا.
مُنِع اليهود من مغادرة بولندا المحتلة من قبل الشوتز شتافل (وحدات الحماية أو إس إس). اعتقل الروس حوالي 10 % من السكان اليهود البولنديين، أي ما يعادل مليون بولندي، وأُرسِلوا إلى سيبيريا في ظل ظروف صعبة جدًا. اُستعبِد هؤلاء وماتوا من المعاملة القاسية على أيدي الروس من عام 1939 إلى عام 1943 وما بعده. نجى اليهود الآخرون من المعاملة القاسية، وتلقّوا تدريبات في موسكو، تؤهّلهم ليكونوا لائقين لقيادة حكومة بولندية جديدة بعد انتهاء الحرب. أُرسِل آخرون إلى مناطق نائية في الاتحاد السوفياتي، أو سيبيريا، أو آسيا الوسطى.
قُتل اليهود بشكل منهجي كجزء من خطة الحل النهائي، بدءًا من إبعادهم إلى معسكرات الإبادة، حتى يونيو عام 1941، عندما غزت ألمانيا الاتحاد السوفياتي، وأردت اليهود الذين لم يتمكنوا من الفرار إلى الأجزاء الآسيوية من البلاد قتلى. بحلول نهاية الحرب كان قد قُتِل 67% من يهود أوروبا.
منشورات مقرفة
منشورات مقرفة (بالإنجليزية: shitposting) هي نشر منشورات تصيد أو محتوى "بشكل عدواني، ساخر، وبجودة رديئة  على منتدى عبر الإنترنت أو على وسائل التواصل الاجتماعي. تم تصميم «شت بوستينغ» عن قصد لإخراج المناقشات عن مسارها أو التسبب في أكبر رد فعل بأقل جهد ممكن. في بعض الأحيان يتم صنعها كجزء من المضايقة عبر الإنترنت المنسقة لجعل الموقع غير قابل للاستخدام من قبل زواره المنتظمين.
منشورات مقرفة المنشورات المقرفة عبر التاريخ
شت بوستينغ هو شكل حديث من أشكال الاستفزاز على الإنترنت، لكن المفهوم ليس جديدًا. خلقت الحركات الفنية في أوائل القرن العشرين مثل الدادية أو السريالية فنًا ذا جودة منخفضة عن قصد أو مسيء لإثارة عالم الفن.
في الكتابة في بوليغون، قارن سام جريسز شت بوستينغ بقطع سام جريسز «المربكة والخالية من السياق والتي، على وجه التحديد لأنها كانت سخيفة للغاية، كانت تُنظر إليها على أنها أعمال ثورية على الصعيدين الفني والسياسي». يكتب جريسز أن الهدف من النشر الهراء هو «جعل الجمهور مرتبكًا جدًا بسبب عدم وجود محتوى بحيث يضحك أو يبتسم».
منشورات مقرفة في السياسة الحديثة
برزت الاستخدامات المنشورات المقرفة السياسية إلى الصدارة خلال الانتخابات الرئاسية الأمريكية لعام 2016 . في مايو من ذلك العام، كتبت ديلي دوت أن شت بوستينغ هي «استفزاز متعمد مصمم لتحقيق أقصى قدر من التأثير بأقل جهد ممكن».
في سبتمبر 2016، حظيت مجموعة ذكيا أمريكا المؤيدة لترامب باهتمام إعلامي واسع. ووصفت صحيفة ديلي بيست المجموعة بأنها «مكرسة لـ» نشر الشت بوستينغ «و تداول ميمز الإنترنت التي تسيء إلى هيلاري كلينتون».
في أيلول / سبتمبر 2016, كتبت ذي إندبندنت ان الشت بوستينغ هو أداة سياسية «التي يمكن وضعها على مجموعة متنوعة من الآثار». ولكن الوظائف مثل هذه ظهرت قبل فترة طويلة 2016 الانتخابات الرئاسية الأمريكية. الهندسة والتكنولوجيا كتبت المجلة أن " شت بوستينغ، سواء من اليسار أو اليمين، قريبه من تقديم عبر الإنترنت ورم خبيث من أورويل دقيقتين أكره [ك‍]".
في تشرين الثاني (نوفمبر) 2016، كتبت مجلة ايسغر : «تظهر السخرية على الإنترنت كأسلوب سياسي شرعي: شت بوستينغ. ربما ستكون انتخابات 2020 مجرد شت بوستينغ».
منشورات مقرفة في السياسة الحديثة
في مارس 2018، عند الحديث عن مجموعة فيسبوك جديدة يوبونست شت بوستينغ أو المذكرات العمرانية الجديدة للمراهقين الموجهين إلى العبور، عرّفتها مجلة شيكاغو على أنها «منشورات يُقصد منها أن تكون محرجة وغير ملائمة، وتؤدي إلى تفاقم وتشتيت انتباه مجتمعات وسائل التواصل الاجتماعي عن مناقشة موضوعها المطروح».
في عام 2019، وصفت المحررة السياسية في بي بي سي، لورا كوينزبرج، بشكل غير صحيح، البوستات القذرة على أنها "تقوم الأحزاب السياسية أو مجموعات الحملات بإعلان يبدو هراءًا حقًا ويشاركه الناس عبر الإنترنت قائلين:" أوه لا أستطيع أن أصدق كم هذا الهراء "ثم يتم مشاركته ويتقاسمون ويتشاركون ويتشاركون ويذهبون، "هاهاها، لقد أنجزت المهمة." وقالت صحيفة "فاينانشيال تايمز" إن الوصف الصحيح للنشر الهراء هو "نشر محتوى تافه لا معنى له وخالٍ من السياق إلى منتدى على الإنترنت أو شبكة اجتماعية مع تأثير نقاش يعرقل مساره". وضرب مثالا على إجبار زعيمة الحزب الليبرالي الديمقراطي جو سوينسون على إنكار أنها قتلت السناجب من أجل المتعة بعد أن قام المتصيدون عبر الإنترنت بتكوين قصة عن قيامها بذلك.
منشورات مقرفة مشكلة في تحديد المصطلح
غالبًا ما يساء فهم نشر الرسائل الخاطئة في الثقافة الشعبية؛ وصفتها الصحفية جيسيكا ليندسي بتعريف حقيقي:
شت بوستينغ لا قيمة له. إنه المكافئ عبر الإنترنت لإطلاق النار على علب الصفيح بمسدس البزل في قطعة أرض قاحلة. إنه يكرر ما يقوله الشخص الذي تتعامل معه بصوت غبي حتى يستسلم ويعود إلى المنزل. إن الفكرة القائلة بأن نشر القرف هو خدعة إعلامية استخدمها حزب المحافظين بملصقات كونك سانس الخاصة بهم، وهي فكرة تهزم تمامًا فكرة الفعل؛ أن تكون غبيًا بلا هدف متأصل (أو على الأقل ليس هدفًا جادًا).
منشورات مقرفة فيما يتعلق بالتطرف اليميني المتطرف
في حين أن الشت بوستينغ في حد ذاته ليس له أيديولوجية، فقد تم ربط بعض الملصقات بأفعال إرهابية واقعية.
قبل أن يبدأ فجره الدموي، مطلق النار في كرايستشيرش - يفترض أنه نفس الشخص الذي كتب البيان - أعلن عن نواياه لـ ايتشان / بول / قسم. افتتح بالقول "حان الوقت للتوقف عن الهراء والوقت لبذل جهد حقيقي في الحياة".
نشر برينتون تارانت روابط لإطلاق النار المباشر على ايتشان، وهي نسخة أكثر حرية في الكلام من فورتشان الشعبية. قال البروفيسور جريج بارتون، خبير الإرهاب في جامعة ديكين، إن "القذف" العنصري شائع عبر الإنترنت، وهو وسيلة للناس للاتصال وجذب الانتباه. "الشيء في وسائل التواصل الاجتماعي هو أنها اجتماعية. تريد بعض التعليقات، وتريد أن يعجب الناس بأشياءك سواء كانت انستغرام أو فيسبوك ". "شت بوستينغ هو كل ما يتعلق بتحسين ملفك الشخصي، والحصول على رد، وكلما زادت السخرية والمرح، كلما حصلت على المزيد.
منشورات مقرفة في الثقافة الشعبية
معظم المنشورات المقرفة ليست سياسية، وأحيانا يتم ذلك لأسباب فنية أو للتعبير عن الإحباط مع العالم. إن العاصفة المنطقة 51 الحدث التي نالت الاهتمام في جميع أنحاء العالم تم إنشاء حساب يسمى «شت بوستينغ يسبب حالة من الفوضى». خالق ماين كرافت' الموسيقى التصويرية، دانيال روزنفيلد، وقد وصف نفسه بأنه «ما يمكن أن أسميه.. ناشر القرف (بالإنجليزية:shitposter)».
الجوهرة والصياد (مسلسل)
الجوهرة والصياد، مسلسل كويتي، من إخراج حسين الصالح، وتأليف خالد العبيد.
دنيا الدنانير (مسلسل)
دنيا الدنانير. مسلسل كويتي، من إخراج عبد الأمير مطر، وتأليف طارق عثمان. شارك في المسلسل عددًا من الفنانين، منهم: إبراهيم الصلال، خالد العبيد، مريم الصالح، هيفاء عادل، علي البريكي، هدى حمادة، وغيرهم.
ميزان العدالة (مسلسل)
ميزان العدالة. مسلسل كويتي، من إخراج علي حسين البلوشي، وتأليف شاكر المعتوق. شارك في المسلسل عددًا من الفنانين، منهم: إبراهيم الحربي، باسمة حمادة، جاسم النبهان، عبد الإمام عبد الله، خليل إسماعيل، فرح علي، وغيرهم.
المسيب بن حزن
المُسَيَّب بن حَزْن بن أبي وَهْب القرشي المخزومي الأسدي، صَحابيّ، ووالد سَعِيْدَ بنَ المُسَيِّبِ الاسدي. هاجر المسيب إِلى المدينة مع أَبيه حَزْن، وكان المسيب ممن بايع تحت الشجرة في قول، وقال مصعب: لا يختلف أَصحابنا أَن المسيب وأَباه من مُسْلِمة الفتح.
ساموراي الجمباز
ساموراي الجمباز (باليابانية: 体操ザムライ، بالروماجي: Taisō Zamurai) (بالإنجليزية: The Gymnastics Samurai)‏ هو مسلسل أنمي ياباني تلفزيوني من تأليف شيغيرو موراكوشي، وإخراج هيساتوشي شيميزو، ومن إنتاج استوديو مابا. عرض الأنمي في 11 أكتوبر عام 2020 واستمر عرضه حتى 20 ديسمبر عام 2020، على تلفزيون أساهي، وتكون من 11 حلقة.
ساموراي الجمباز القصة
تدور أحداث القصة في عام 2002 عن جوتارو أراغاكي هو شاب عمره 29 عامًا، لاعب جمباز وكان ممثل اليابان السابق في دورة الالعاب الاولمبية. وبسبب سوء أدائه لم يتمكن من الحصول على ميدالية ذهبية، كما انه عانى من اصابة في الكتفه، فينصحه مدربه بالاعتزل، لكنه يقرر عدم الاستسلام.
ساموراي الجمباز الشخصيات
جوتارو أراغاكي (باليابانية: 荒垣城太郎، بالروماجي: Aragaki Jōtarō)
ليوناردو ستورجس (باليابانية: レオナルド スタージス، بالروماجي: Reonarudo Sutājisu)
تيتسو مينامينو (باليابانية: 南野鉄男، بالروماجي: Minamino Tetsuo)
نوريوكي أماكوسا (باليابانية: 天草紀之، بالروماجي: Amakusa Noriyuki)
ري أراغاكي (باليابانية: 荒垣玲، بالروماجي: Aragaki Rei)
ماري أراغاكي (باليابانية: 荒垣マリ، بالروماجي: Aragaki Mari)
تومويو أراغاكي (باليابانية: 荒垣知世، بالروماجي: Aragaki Tomoyo)
بيغ بيرد أراغاكي (باليابانية: 荒垣BB، بالروماجي: Aragaki BB)
توموكي تاكيزاوا (باليابانية: 滝沢友樹، بالروماجي: Takizawa Tomoki)
ناوهيكو ناكانوموري (باليابانية: 中ノ森真彦، بالروماجي: Nakanomori Naohiko)
أتسوشي دوجيما (باليابانية: 堂島潤، بالروماجي: Dōjima Atsushi)
شينغي نيشيكيوري (باليابانية: 錦織茂، بالروماجي: Nishikiori Shige)
هيرو أوكاماتشي (باليابانية: 岡町博، بالروماجي: Okamachi Hiro)
ريو ريوشو (باليابانية: リュウ・リュウショウ، بالروماجي: Ryūshō Ryū)
كيتي تشانغ (باليابانية: キティ・チャン، بالروماجي: Kiti-chan)
بريتني (باليابانية: ブリトニー، بالروماجي: Buritonī)
الأخطبوط (مسلسل)
الأخطبوط، مسلسل كويتي، من إخراج البيلي أحمد، وتأليف زهير الدجيلي. شارك في المسلسل عددًا من الفنانين، منهم: غانم الصالح، أحمد جوهر، جاسم النبهان، أسمهان توفيق، إيمان محمد علي، عبد الإمام عبد الله، وغيرهم.
عاسف جعفروف
عاسف علي إسكندر أوغلو جعفروف (بالأذرية: Asəf Cəfərov) – فنان الشعب في جمهورية أذربيجان الاشتراكية السوفيتية (1989).
عاسف جعفروف حياته ومشواره المهنية
ولد عاسف جعفروف في عائلة المعلميين في 28 يوليو عام 1927. تلقى الرسام تعليمه في المدرسة العليا للفنون في أذربيجان إسمه عزيم عزيمزاده من 1945 إلي 1950. وفي 1957 تخرج من معهد موسكو للفنون بمرتبة الشرف. وبعد رحلته إلى الهند، عاد إلى باكو.
أدرج أعماله جعفروف في الكتالوج العالمي وكما يعرضون في غاليري تريتياكوف وفي متحف الفنون الشرقية في روسيا.
توفي الفنان عاسف جعفروف في 3 أبريل عام 2000 في مدينة باكو.
يوم غضبه العظيم (لوحة)
يوم غضبه العظيم (بالإنجليزية: The Great Day of His Wrath)  هي لوحة زيتية بريشة الرسام الإنجليزي جون مارتن. رسمها بين 1851-1853. قال ليوبولد مارتن، نجل جون مارتن، إن والده وجد الإلهام لهذه اللوحة في رحلة ليلية عبر البلد الأسود (منطقة صناعية في إنجلترا). وقد دفع هذا بعض الخبراء إلى الاعتقاد بأن التصنيع السريع في إنجلترا في أوائل القرن التاسع عشر قد أثر على مارتن. استخدم بعض المؤلفين اللوحة كغلاف أمامي لكتبهم. تشمل الأمثلة (قداس سفر الرؤيا)  و (دراسات في سفر الرؤيا.)  اللوحة هي واحدة من ثلاثة أعمال تشكل معًا ثلاثية بعنوان «الدينونة الأخيرة». اللوحة ضمن مجموعة تيت، لندن.
يوم غضبه العظيم (لوحة) الوصف
وفقًا لفرانسيس كاري، نائبة أمين قسم المطبوعات والرسومات بالمتحف البريطاني، تُظهر اللوحة تدمير بابل والعالم المادي بسبب كارثة طبيعية. يعتقد ويليام فيفر، الناقد الفني لصحيفة ذا أوبزرفر، أن هذه اللوحة تصور انهيار إدنبرة في اسكتلندا. يصف مايكل فريمان، زميل فائق ومحاضر في الجغرافيا البشرية في كلية مانسفيلد، اللوحة على النحو التالي:
اجتاحت العواصف والانفجارات البركانية والزلازل والكوارث الطبيعية الأخرى مثل موجات المد والجزر خلال الدوريات والجداول العريضة والاستعراضات في أوائل القرن التاسع عشر. اكتسبت الرؤى الكارثية والمروعة عملة مشتركة ملحوظة، وكان شبح توماس مالتوس بمثابة تذكير دائم بالحاجة إلى الكفارة. بالنسبة لبعض المتفرجين، بدت أشهر لوحات مارتن للوحي الإلهي وكأنها ترمز في الوقت نفسه إلى حقائق جيولوجية وفلكية جديدة. وقد تجلى هذا بقوة في لوحة يوم غضبه العظيم (1852)، حيث انفجرت أدنبرة بقلعتها الكبرى وتراسات أعلى التل والمناظر البركانية الرائعة إلى الخارج وتبدو معلقة مقلوبة رأسًا على عقب، ولا تزال الأعلام ترفرف. من مبانيها وقبل أن تصطدم وجهاً لوجه بالوادي أدناه.
يوم غضبه العظيم (لوحة) الوصف
وفقًا لمعرض تيت، تتبع اللوحة عن كثب جزءًا من رؤيا يوحنا، وهو فصل من العهد الجديد للكتاب المقدس:
ورأيت عندما فتح الختم السادس، واذا زلزال عظيم؛ وصارت الشمس سوداء كمسح من الشعر وصار القمر كالدم. وسقطت نجوم السماء على الأرض كما تطرح شجرة التين تينها عندما تهزها ريحاً شديدة. والسماء انطلقت كدرج عندما تلتف. فانتقل كل جبل وجزيرة من اماكنهم. وقد اختبأ ملوك الأرض والعظماء والأغنياء ورؤساء النقباء والأبطال وكل عبد وكل حر في المغار وفي صخور الجبال. وقال للجبال والصخور اسقطي علينا واخفينا عن وجه الجالس على العرش وعن غضب الحمل. لانه قد جاء يوم غضبه العظيم. ومن له القدرة على الوقوف؟
يوم غضبه العظيم (لوحة) الهام
بعد الانتهاء من سلسلة من أعماله الأخيرة (بما في ذلك لوحة تدمير سدوم وعمورة) وإرسالها إلى الأكاديمية الملكية، بدأ مارتن العمل على مجموعة من ثلاث لوحات تضمنت نهاية العالم. وفقًا ليوبولد مارتن، نجل جون مارتن، وجد والده مصدر إلهام لهذه اللوحة في رحلة ليلية عبر البلد الأسود (منطقة صناعية في إنجلترا). بناءً على هذا التعليق، جادل إف دي كلينجندر (ناقد فني) بأن هذه الصورة كانت في الواقع «استجابة مقنعة للمشهد الصناعي»، وهو ادعاء يشك فيه تشارلز إف ستوكي (باحث تاريخي). يعتقد فرانسيس كاري أن الفكرة الأساسية لجون كانت الصلة المتصورة بين النمو السريع للندن كمدينة كبرى في أوائل القرن التاسع عشر، والنمو الأصلي لحضارة بابل وتدميرها النهائي. وفقًا لمعرض تيت، استلهم مارتن العمل من سفر الرؤيا من العهد الجديد.
يوم غضبه العظيم (لوحة) موت مارتن ومعارض اللوحة
أثناء الرسم، في 12 نوفمبر 1853 ، عانى مارتن من نوبة شلل، يعتقد الآن أنها كانت سكتة دماغية. حرمه المرض من القدرة على الكلام والتحكم في ذراعه اليمنى، وتوفي في دوغلاس في 17 فبراير 1854. في وقت وفاته، كانت لوحاته الثلاث غير المكتملة جزئيًا معروضة في نيوكاسل. بعد وفاة مارتن، عُرضت لوحاتة الأخيرة (بما في ذلك لوحة نهاية العالم) في «لندن والمدن الرئيسية في إنجلترا تجتذب حشودًا كبيرة». نقش توماس ماكلين اللوحة عام 1854 (بعد وفاة مارتن). جنبًا إلى جنب مع لوحتين أخريين لمارتن، (سهول السماء) و (الدينونة الأخيرة) تعرف الثلاث لوحات بـ (ثلاثية «الدينونة الأخيرة»). على الرغم من الاستقبال الجماهيري الواسع، تم رفض اللوحات الثلاث باعتبارها مبتذلة من قبل الأكاديمية الملكية. في عام 1945 ، تم شراء اللوحة من قبل تيت بواسطة روبرت فرانك.
يوم غضبه العظيم (لوحة) الرسام
كان جون مارتن (19 يوليو 1789 - 17 فبراير 1854)  رسامًا ونقاشًا ورسامًا رومانسيًا إنجليزيًا. تم الاحتفال به بسبب لوحاته الضخمة والميلودرامية ذات الموضوعات الدينية والتراكيب الرائعة، المليئة بالشخصيات الدقيقة الموضوعة في فرض المناظر الطبيعية. لاقت لوحات مارتن والمطبوعات منها نجاحًا كبيرًا مع عامة الناس - في عام 1821 أشار إليه توماس لورانس على أنه «الرسام الأكثر شعبية في عصره» - ولكن جون روسكين ونقاد آخرين انتقدوه.
مولي بارتريب
مولي بارتريب (من مواليد 1 يونيو 1996)، وهي لاعبة كرة قدم إنجليزية تلعب كمدافعة في ريدينغ.
مولي بارتريب الحياة الشخصية
في عام 2018، كشفت بارتريب أنها مصابة بفقدان الشهية العصبي خلال سنوات مراهقتها.
أي دمعة حزن لا
قد يقصد من «أي دمعة حزن لا»:
أي دمعة حزن لا (أغنية): أغنية مصرية.
أي دمعة حزن لا (مسلسل): مسلسل تلفزيوني.
أولها باسانسكا
أولها باسانسكا (الأوكرانية: Ольга Олександрівна Басанська، من مواليد 6 يناير 1992)، وهي لاعبة كرة قدم أوكرانية تلعب كمدافعة وظهرت مع المنتخب الأوكراني للسيدات.
المنحة المجملة (أمريكا)
المنحة المجملة بمعنى إعانة حكومية بمبلغ محدد من الحكومة الفيدرالية للولايات المتحدة للولايات والحكومات المحلية لدعم برامج متعددة مثل الأمن والخدمات الاجتماعية والصحة العامة والتنمية المحلية.
أونا باتل
أونا باتلي باسكوال (من مواليد 10 يونيو 1999)، وهي لاعبة كرة قدم إسبانية تلعب في مركز الظهير برشلونة في اتحاد كرة القدم للسيدات والمنتخب الإسباني.
ثلاثة أيام من دي بان 2021
ثلاثة أيام من دي بان 2021 (بالفرنسية: Classic Bruges-La Panne 2021)‏ هو سباق دراجات هوائية، وهو الموسم رقم 45 من السباق، وأقيم في 24 مارس 2021، وامتدّ لمسافة 203.9 كيلومتر، وهو أحد سباقات طواف العالم للدراجات 2021، وقد شارك في السباق 170 متسابقاً ووصل إلى نهايته 158 متسابقاً.
فاز فيه بالمركز الأول سام بينيت، وبالمركز الثاني جاسبر فيليبسين، وبالمركز الثالث باسكال أكرمان.
تمالوكت
قد يقصد من «تمالوكت» :
تمالوكت: جماعة ترابية في المغرب.
تمالوكت (الاسن): دوار في المغرب.
تمالوكت (تملوكت): مشيخة في جماعة تملوكت المغربية.
أنجيلا بيرد
أنجيلا بيرد (من مواليد 16 أغسطس 1997) هي لاعبة كرة قدم أسترالية، تلعب حاليًا في فريق KR في آيسلندا «ارفارلسديد كيفانا». لقد مثلت أستراليا في المنتخبات الوطنية تحت 17 وتحت 20 سنة.
ربى بلال عصفور
ربى بلال عصفور (بالعبرية: רובא בלאל-עספור) (5 ديسمبر 1979(1979-12-05) الناصرة) هي ممثلة مسرحية وسينمائية فلسطينية، انتحلت شخصيات عديدة في الكثير من الأفلام والمسرحيات. حصلت على جائزة أوفير كأفضل ممثلة دور ثان سنة 2016 لدورها في فيلم «عاصفة رملية». وحاصلة مرتين على جائزة أفضل ممثلة بمهرجان مسرحيد والآخر.
ربى بلال عصفور سيرة
ابتدأ مشوارها الفني من سن المراهقة وهي في عمر 16 عاما. ابتدأت في التمثيل في مسرحيات المدرسة ومن ثم انتقلت إلى فرق الهواة ووصلت إلى الاحتراف. درست في معهد «بيت تسفي» للفنون المسرحية. حاصلة على اللقب الأول في الاقتصاد وإدارة الأعمال من كلية مرج بن عامر. كانت عائلتها من أكبر الداعمين لها وشجعوها في مسيرتها المهنية لتحقيق طموحها. في عمر 28 تزوجت ربى من يوسف عصفور (معلم تاريخ) وانجبت منه 4 أبناء (أحمد، وثلاثة توائم: ربيع، أيهم وساري). انتقلت بعد زواجها من الناصرة إلى حيفا مع زوجها يوسف عصفور الحاصل على لقب الدكتوراة في تاريخ الشرق الأوسط، تقول: لم يعنيها أبدا الموقع الجغرافي لانها اصلا لم تعمل كثيرا في الناصرة وبالنسبة لزوجها فهو أكبر داعم ومشجع لها ولديه حس فني كبير. تتمتع الممثلة ربى بحظ باهر حيث حظيت دائما بالأدوار التي لطالما حلمت بها.
ربى بلال عصفور أعمالها
2004 «عطش» (فيلم): كان هذا الفيلم مرحلة انتقال للسطوع بالنسبة لربى، فقد فتح المخرج توفيق أبو وائل طريقا لها للمشاركة في الأعمال السينمائية والمسرحية. تدور احداث الفلم حول قصة حياة هند الحسيني - المرأة الفلسطينية - التي أسست ملجأ دار الطفل بالقدس في عام 1948. وتتجسد ربى إحدى الأدوار الأربعة المركزية في الفيلم مع ياسمين المصري، هيام عباس، فريدا بينتو وتلعب شخصية فاطمة برناوي التي هي أول أسيرة فلسطينية.
2016 – عاصفة رملية (فيلم): يتحدث الفيلم عن امرأتين بدويتين (أم وابنتها) تحاولان الحفاظ على نفسيهما وحياتهما وعلى عائلتهما ضمن إطار وقوانين المجتمع البدوي المليء بالصعوبات والتحديات. ومع تطر الأحداث وزواج رب العائلة بزوجة أخرى تتطور علاقات الشخصيات واختياراتهن.
ربى بلال عصفور الحياة الشخصية
في عمر 28 عام تزوجت ليوسف عصفور، وهي أم لأربعة أبناء.
كليف باول
كليف باول (بالإنجليزية: Cliff Powell)‏ هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الدفاع، ولد في 21 فبراير 1968 في واتفورد في المملكة المتحدة. لعب مع نادي هيرفورد ونادي واتفورد.
خايرو كونشا
خايرو كونشا (بالإسبانية: Jairo Concha) هو لاعب كرة قدم بيروفي في مركز الوسط، ولد في 27 مايو 1999 في مقاطعة تشوريوس في بيرو. لعب مع Club Deportivo Universidad de San Martín de Porres ‏.
لورينا بومان
لورينا بومان (من مواليد 11 فبراير 1997)، وهي لاعبة كرة قدم سويسرية تلعب كمدافعة لزيورخ والمنتخب السويسري.
هاندزام الكلاسيكي 2021
هاندزام الكلاسيكي 2021 (بالفرنسية: Bredene Koksijde Classic 2021)‏ هو سباق دراجات هوائية، وهو الموسم رقم 18 من السباق، وأقيم في 19 مارس 2021، وامتدّ لمسافة 199.9 كيلومتر، وهو أحد سباقات سلسلة سباقات الاتحاد الدولي للدراجات للمحترفين 2021، وقد شارك في السباق 165 متسابقاً ووصل إلى نهايته 99 متسابقاً.
فاز فيه بالمركز الأول تيم ميرلير، وبالمركز الثاني مادس بيدرسن، وبالمركز الثالث فلوريان سينيشال.