hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
فن سلالة تانغ الرسم
نجا قدر كبير من المعلومات الأدبية والوثائقية حول رسم تانغ، لكن القليل من الأعمال وخاصةً الأعمال عالية الجودة. يوجد قدر كبير من معلومات السيرة الذاتية والنقد الفني التي يعود معظمها إلى فترات لاحقة بعد عدة قرون من سلالة تانغ، مثل سلالة مينغ. يجب أخذ هذه الدقة في الحسبان، وقد بُنيَ الكثير منها بالفعل على أساس رؤية نسخ من الفن، لا النسخ الأصلية. مع وجود بعض الاستثناءات القليلة، ينظر مؤرخو الفن بشك إلى بعض السمات التقليدية للوحات الحلزونية الخاصة بسادة تانغ.
اكتشف أوريل شتاين كهفًا محاطًا بسور في مجمع دونهوانغ (كهوف موغاو)، يحتوي على كمية كبيرة معظمها من الكتابات البوذية وبعض اللافتات واللوحات أيضًا، ما أنقذ أكبر مجموعة من لوحات الحرير، وهي موجودة الآن في المتحف البريطاني وأماكن أخرى. إنها لا تُعد من النوعية الملكية، لكنها تُظهر مجموعة متنوعة من الأساليب، متضمنةً الأساليب المتأثرة بالغرب. كما هو الحال مع النحت، نجت أعمال أخرى تظهر أسلوب تانغ في اليابان، مع أن الجزء الأهم دُمر تمامًا تقريبًا في حريق نارا عام 1949.
فن سلالة تانغ الرسم
تحتوي مجمعات الكهوف المقطوعة بالصخور والمقابر الملكية أيضًا على العديد من اللوحات الجدارية. تُعد اللوحات في ضريح تشيانلينغ أهم مجموعة من الأعمال الأخيرة وقد نُقلت الآن إلى متحف. لم تُفتتح جميع المقابر الملكية حتى الآن. نجا الرسم الملكي كما هو غالبًا أو أنه نُسخ في وقت لاحق، كاستلام الإمبراطور تايزونغ لمبعوث التبت، ربما نسخة لاحقة من القرن السابع بواسطة يان ليبين، مع أن القسم الأمامي من اللوحة الشهيرة لحصان الإمبراطور شوانزونغ (البياض المضيء ليلًا) ربما كان نسخة أصلية من عمل هان جان (740-760). يان ليبين هو مثال لرسام مشهور وكان أيضًا مسؤولًا مهمًا للغاية.
خطط معظم فناني تانغ الأشكال بخطوط سوداء دقيقة واستخدموا ألوانًا رائعة وتفاصيل دقيقة لملء الخطوط. ومع ذلك استخدم وو داوزي الحبر الأسود فقط وضربات الفرشاة المطلية بحرية لإنشاء لوحات الحبر التي كانت مثيرة للغاية لدرجة أن الحشود كانت تتجمع لمشاهدته وهو يعمل. منذ ذلك الحين، لم يعد يُعتقد أن اللوحات بالحبر هي رسومات أولية أو مخططات يجب ملؤها بالألوان، بل عُدت أعمالًا فنية كاملة.
فن سلالة تانغ الرسم
شهدت سلالة تانغ نضج تقاليد رسم المناظر الطبيعية المعروفة باسم رسم شانشوي (المياه الجبلية)، التي أصبحت أشهر أنواع الرسم الصيني، خاصةً عندما يمارسها الباحثون الهواة أو الرسامون الأدبيون في رسم غسل الحبر. لم يكن الغرض من هذه المناظر الطبيعية -التي عادةً ما تكون أحادية اللون ومتناثرة- إعادة إنتاج مظهر الطبيعة تمامًا، بل فهم عاطفة أو التقاط إيقاع الطبيعة.
فن سلالة تانغ الخزف
شهد الخزف الصيني العديد من التطورات المهمة، مثل التقاء كل التعريفات الغربية والصينية للخزف في بضائع دينغ والنوعيات المقاربة. أصبحت اليوم أشكال معابد سلالة تانغ الفخارية معروفة بدرجة أفضل في الغرب، لكنها صُنعت فقط لتوضع في معابد النخبة بالقرب من العاصمة بين عامي 680 و760. ربما كانت هذه هي آخر آنية فخارية مهمة تُصنع في الصين. كان العديد منها أدوات سانكاي مزججة بالرصاص ثلاثي الألوان. كان البعض الآخر غير مطلي أو مطلي دون إتقان.
استُخدم سانكاي أيضًا أوعيةً للدفن وللاستخدام. كان التزجيج أقل سميةً مما كان عليه في هان، لكن كان يجب تجنب استخدامه على طاولة الطعام. الشكل النموذجي هو صينية التقديم وهي شكل دائري أو مفصص به زخارف نباتية منتظمة هندسيًا في المنتصف.
تعد السلع من موقع فرن تشانغشا تونغوان في تونغوان في الجنوب ذات أهمية عالية بوصفها أول استخدام منتظم للطلاء المزجج. عُثر على أمثلة في أماكن كثيرة في العالم الإسلامي. ومع ذلك، فقد توقف الإنتاج وظل الطلاء المزجج تقنية ثانوية عدة قرون.
فن سلالة تانغ الخزف
كانت بضائع يو وير هي بضائع السيلادون الرائد عالي الجودة والمزجج بالليمون في تلك الفترة، وكان متطور التصميم للغاية وصُنع برعاية القصر. كان هذا هو الحال أيضًا مع الخزف الشمالي المصنوع في الأفران في مقاطعتي خنان وخبي، التي التقت لأول مرة بالتعريف الغربي والشرقي للخزف كونها بيضاء ونقية وشفافة. كانت أولى الإشارات الأجنبية إلى الخزف في سلسلة السجلات التي كتبها المسافر التاجر العربي سليمان سنة 851 م خلال عهد أسرة تانغ، الذي سجل ما يلي: «لديهم في الصين طين ناعم للغاية يصنعون به مزهريات شفافة كالزجاج، يُرى الماء من خلالها. وهي مزهريات مصنوعة من الصلصال». كان العرب يعرفون الزجاج لذا كان واثقًا من أن الخزف الذي رآه لم يكن زجاجًا.
بدأت بضائع ياوزو أو السيلادون الشمالي أيضًا في عهد تانغ، مع أن دينغ وير كانت أفضل فترة لها في عهد أسرة سونغ اللاحقة.
فن سلالة تانغ النحت
كان معظم النحت دينيًا قبل الرفض الرسمي للبوذية عام 845، ودُمرت كمية كبيرة خلال فترة تانغ نفسها، مع فقدان معظم ما تبقى في فترات لاحقة. وُجد العديد من المنحوتات البرونزية والخشبية التي يمكن رؤية أسلوبها رؤيةً أفضل في الأعمال الناجية في المعابد اليابانية. نجت النصب التذكارية الحجرية وكذلك الطينية في عدة مجمعات من المعابد المحفورة في الصخر، أكبرها وأشهرها كهوف لونغمن وكهوف موغاو في دونهوانغ، وكانت ذروة توسعهما خلال عهد تانغ. جمع الشكل الأفضل بين الشعور الهندي للشكل الصلب والمتسم بالأبهة والعبقرية الصينية للتعبير عن الإيقاع الخطي، لإنتاج نمط أصبح أساسًا لجميع المنحوتات البوذية اللاحقة في الصين.
قد لا ينظر إلى أشكال القبور أنها فن جدي، وصُنعت أحيانًا دون عناية، لكنها تظل قوية وفعالة بوصفها أعمالًا نحتية، خاصةً عند تصوير الحيوانات والأجانب، ويحتوي الأخير على عنصر كاريكاتوري. تظهر فئة ونوع مختلفين من منحوتات المعابد في نقوش الخيول الستة المفضلة في ضريح الإمبراطور تيزونغ (649). صممها الرسام يان ليبين حسب التقليد ونحت النقوش بشكل مسطح وخطي لدرجة أن تبدو كأنها نحتت بعد الرسم أو الطلاء.
فن سلالة تانغ النحت
وُجدت أعمال تانغ إيلايت المعدنية غالبًا في الكؤوس والمرايا البرونزية أو الفضية، وهي ذات جودة رائعة ومزينة باستخدام مجموعة متنوعة من التقنيات، وغالبًا ما تكون مطعمة بالذهب والمعادن الأخرى. كانت المجموعة الموجودة في توداي-جي في نارا في اليابان من السلع الشخصية للإمبراطور شومو تأمينًا استثنائيًا، الذي قدمته ابنته الإمبراطورة كوميتش إلى المزار البوذي بعد وفاة والدها سنة 756. إضافةً إلى الأعمال المعدنية واللوحات والمخطوطات، يشمل ذلك الأثاث والزجاج والطلاء والقطع الخشبية مثل الآلات الموسيقية وألعاب الطاولة. مع أن بعضها ياباني وبعضها الآخر من الشرق الأوسط، فإن معظمها مصنوع في الصين.
فن سلالة تانغ النحت
اكتُشف أثر مهم آخر في سنة 1970 في مدينة شين باكتشاف كنز قرية هيجيا من طريق البناء. كانت مجموعة كبيرة من أكثر من ألف قطعة تمثل مجموعة محيرة إلى حد ما، موضوعة في أواني خزفية كبيرة بارتفاع 64 سم، وأخرى فضية بارتفاع 25 سم. كان العديد منها أواني ذهبية أو فضية وأخرى عالية الجودة عالية، إضافةً إلى منحوتات من الحجر الصلب مرصعة باليشم والعقيق والأحجار الكريمة. ربما كانت مخبأة على عجل خلال ثورة آن لوشان حين تم الاستيلاء على عاصمة تانغ أكثر من مرة. نُقل العديد من الأشياء معظمها على طول طريق الحرير وخاصة صغديا، وأخرى تظهر تأثير صغديان. أُدرج شيئان من الكنز في القائمة الرسمية المختارة للآثار الثقافية الصينية المحظور عرضها في الخارج. الكنز الآن في متحف شنشي للتاريخ.
فن سلالة تانغ الموسيقى
كان أول ازدهار كبير موثق جيدًا للموسيقى الصينية يعود لكين خلال سلالة تانغ، على الرغم من أنه من المعروف أن كين قد كانت تعزف الموسيقى قبل سلالة هان.
كشفت حفريات أواخر القرن العشرين لمعبد سليم في تلك الفترة عن عدد كبير من الآلات، تتضمن مجموعة جرس الحفلات المذهلة، وأيضًا أقراص منقوشة مع تعليمات اللعب والنتائج الموسيقية للحفلات الموسيقية الجماعية، التي تُسمَع الآن مجددًا في أثناء العزف على آلات الاستنساخ في متحف مقاطعة هوبي.
فن سلالة تانغ الأوبرا
يعود تاريخ الأوبرا الصينية عمومًا إلى سلالة تانغ مع الإمبراطور شوانزونغ (712-755) الذي أسس حديقة الكمثرى، أول فرقة أوبرا معروفة في الصين. كانت الفرقة تؤدي عروضها غالبًا من أجل المتعة الشخصية للأباطرة.
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 906
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 906، المتخذ بالإجماع في 25 آذار / مارس 1994، بعد إعادة التأكيد على القرارات 849 (1993)، 854 (1993)، 858 (1993)، 876 (1993)، 881 (1993)، 892 (1993)، 896 (1994) و901 (1994)، أعرب المجلس عن أسفه لعدم التوصل إلى اتفاق بشأن تسوية سياسية بين أبخازيا وجورجيا، ومدد ولاية بعثة مراقبي الأمم المتحدة في جورجيا حتى 30 حزيران / يونيو 1994.
وشدد المجلس على الوضع الملح في جورجيا الناجم عن الأعداد الكبيرة من النازحين من أبخازيا وحقهم في العودة إلى ديارهم. كما أعاد التأكيد على سلامة أراضي جورجيا وسيادتها. وحث كلا الطرفين على استئناف المفاوضات في أقرب وقت ممكن من أجل التوصل إلى تسوية سياسية والوضع السياسي لأبخازيا على أساس المبادئ المنصوص عليها في قرارات مجلس الأمن السابقة، حتى يمكن النظر في إمكانية تشكيل قوة لحفظ السلام.
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 906
وطُلب من المجتمع الدولي المساهمة في جورجيا لتمكينها من التغلب على عواقب الصراع. وبعد تمديد ولاية بعثة مراقبي الأمم المتحدة في جورجيا، حث الأطراف في جورجيا على ضمان سلامة موظفي الأمم المتحدة والسماح لها بحرية الحركة. ثم طُلب من الأمين العام بطرس بطرس غالي تقديم تقرير إلى المجلس بحلول 21 حزيران / يونيو 1994، عن سير المفاوضات والوضع على الأرض، مع الانتباه إلى الظروف التي قد تبرر ضرورة وجود قوة حفظ سلام.
بوريفيكاسيون سانتامارتا
بوريفيكاسيون سانتامارتا (بالإسبانية: Purificación Santamarta Bravo)‏ (5 مايو 1962- ) هي لاعبة بارالمبية مختصة في سباقات المضمار والميدان من إسبانيا تنافس بشكلٍ رئيسي في فعاليات سباقات السرعة فئة T11.
بوريفيكاسيون سانتامارتا السيرة الذاتية
نافست بوريفيكاسيون في سبع دورات بارالمبية، وفازت فيها بـ 16 ميدالية، منها 11 ميدالية ذهبية. بدأت أولى مشاركاتها في الألعاب البارالمبية الصيفية 1980 ، حيث نافست في سباقات 60 متر و400 متر وفازت بالميدالية الفضية الفئة أ في سباق 400متر. عام 1984، نافست في سباقات الوثب الطويل وفازت بالميدالية الذهبية في سباقي 100 متر و400 متر.
ثالث مشاركاتها الأولمبية كانت في الألعاب البارالمبية الصيفية 1988 التي أقيمت في سول، حيث دافعت عن لقبها في سباق 100 متر وفازت بالميداليات الفضية في سابق 400 متر و الوثب الطويل.
كانت مشاركتها في الألعاب البارالمبية الصيفية 1992 أمام جمهورها في دولتها، ولم تخيب آمالهم حيث فازت بلقب سباق 100 متر للمرة الثالثة على التوالي، إضافة ذهبيات 200 متر، 400 متر، 800 متر.
في الألعاب البارالمبية الصيفية 1996، نجحت في الدفاع عن ألقابها في سباقات 100 متر و200 متر و400 متر، لكنها لم تحاول المشاركة في سباق 800 متر.
بوريفيكاسيون سانتامارتا السيرة الذاتية
في الألعاب البارالمبية الصيفية 2000، خسرت سباق 100 متر للمرة الأولى منذ خمس دورات حيث خسرت أمام البرازيلية آدريا سانتوس، لكنها حازت ذهبيات سباقات 400 متر ثلاث مرات على التوالي.
في الألعاب البارالمبية الصيفية 2004، تمكّنت من الحصول على برونزية سباق 200 متر، لكنها لم تحقق سباقات 100 متر و400 متر.
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 907
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 907، المتخذ بالإجماع في 29 آذار / مارس 1994، بعد التذكير بالقرارات 621 (1988)، 658 (1990)، 690 (1991)، 725 (1991) و809 (1993)، ناقش المجلس خطة التسوية بشأن الصحراء الغربية.
ورحب باقتراح الأمين العام بطرس بطرس غالي بشأن تفسير وتطبيق معايير أهلية التصويت، بينما أعرب المجلس عن قلقه إزاء استمرار الصعوبات والتأخيرات في عمل لجنة تحديد الهوية. طُلب من اللجنة استكمال تحليل جميع الطلبات الواردة والمضي قدماً في تحديد هوية الناخبين المحتملين وتسجيلهم بحلول 30 حزيران / يونيو 1994، على أن يقدم الأمين العام تقريراً عن التطورات في موعد أقصاه 15 تموز / يوليو 1994 فيما يتعلق بعمل اللجنة وغيرها من المجالات ذات الصلة بخطة التسوية.
وأشار المجلس أيضاً إلى أن الاستفتاء لم يعد ممكناً الآن إجراؤه بحلول نهاية عام 1994، وسينظر في مستقبل بعثة الأمم المتحدة للاستفتاء في الصحراء الغربية حيث سيتم استعراض قوتها ودورها.
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 908
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 908، المتخذ بالإجماع في 31 آذار / مارس 1994، بعد إعادة التأكيد على جميع القرارات المتعلقة بالحالة في يوغوسلافيا السابقة وخاصة القرار 871 (1993)، مدد المجلس ولاية قوة الأمم المتحدة للحماية حتى 30 سبتمبر 1994 وأعلن عزمه زيادة عدد الأفراد في قوة حفظ السلام.
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 908
ورحب مجلس الأمن بوقف إطلاق النار بين البوسنة والهرسك وكروات البوسنة والاتفاقات الإطارية بين البلدين. وكان من المهم أيضاً أن يشارك صرب البوسنة في المفاوضات. تم الترحيب بوقف إطلاق النار بين كرواتيا والسلطات المحلية الصربية في المناطق المحمية للأمم المتحدة وكذلك المحادثات بين كرواتيا وصربيا والجبل الأسود. ورحب المجلس بالتقدم المحرز في سراييفو، وأشار إلى أن الوجود القوي والبارز لقوة الحماية ضروري لتوطيد هذا التقدم، على الرغم من أن الوضع في ماجلاي لا يزال غير مستقر. كانت هناك جهود مستمرة لإعادة فتح مطار توزلا الدولي للأغراض الإنسانية. كما تم الترحيب ببعثة تقصي الحقائق التابعة للاتحاد الأوروبي إلى موستار للتحقيق في الظروف في المدينة وببعثة مدنية مشتركة إلى سراييفو من قبل حكومتي المملكة المتحدة والولايات المتحدة. وطوال هذه العملية، أعيد التأكيد على سلامة وحرية تنقل أفراد قوة الأمم المتحدة للحماية.
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 908
بعد تمديد ولاية قوة الأمم المتحدة للحماية، قرر المجلس زيادة حجم البعثة بما يصل إلى 3500 جندي إضافي مع مراجعة بحلول 30 أبريل 1994. تمت الموافقة على خطة قوة الأمم المتحدة للحماية لإعادة فتح مطار توزلا للأغراض الإنسانية وطلبها للحصول على مساعدة إضافية. وتقرر أنه ينبغي للدول الأعضاء، بالتعاون مع الأمين العام وقوة الأمم المتحدة للحماية، تقديم الدعم الجوي في كرواتيا.
تمت دعوة جميع الأطراف للتعاون مع قوة الأمم المتحدة للحماية في كرواتيا بشأن تدابير بناء الثقة، بما في ذلك في المناطق المحمية من قبل الأمم المتحدة، ولإحياء عملية اللجنة المشتركة التي ستشهد استئناف روابط الاتصال والقضايا الاقتصادية وحلها. وطلب المجلس من الأمين العام إطلاعه على تنفيذ خطة الأمم المتحدة للسلام لكرواتيا ونتائج المفاوضات. واستناداً إلى هذه المبادئ، يمكن مراجعة ولاية قوة الحماية في أي وقت. ورحب بتعيين الأمين العام مسؤولاً لاستعادة الخدمات العامة في سراييفو. ووفقًا للقرار 900 (1994)، تم إنشاء صندوق استئماني طوعي للمساهمة في هذه العملية.
وأعرب مجلس الأمن مع التقدير عن الخطوات التي اتخذتها الأمم المتحدة وقوة الحماية والمنظمات الإنسانية الدولية لإعادة الحياة إلى طبيعتها في البوسنة والهرسك. ودُعيت جميع الأطراف إلى الوفاء بالتزاماتها، ولا سيما فيما يتعلق بالطرف الكرواتي البوسني بالإفراج عن معدات ومواد البنية التحتية للاستخدام الإنساني. وطالب مجلس الأمن صرب البوسنة بإنهاء العمليات العسكرية ضد بلدة مقلاج ورفع حصارها. واقترح الأمين العام دمج المدينة في المناطق الآمنة للأمم المتحدة.
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 909
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 909، المتخذ بالإجماع في 5 نيسان / أبريل 1994، بعد إعادة تأكيد القرارات 812 (1993)، 846 (1993)، 872 (1993)، 891 (1993) و893 (1994) بشأن رواندا، عبر المجلس عن قلقه إزاء تدهور الأمن والوضع الإنساني في البلاد، ولا سيما في كيغالي، ومدد ولاية بعثة الأمم المتحدة لمساعدة رواندا حتى 29 يوليو 1994.
وأُعرب عن القلق إزاء التأخير في تشكيل حكومة انتقالية وسلطة وطنية انتقالية، الأمر الذي شكل عقبة رئيسية أمام اتفاقات أروشا. وسيجري استعراض بعثة الأمم المتحدة لتقديم المساعدة إلى رواندا في غضون ستة أسابيع بما في ذلك دور الأمم المتحدة في رواندا إذا أبلغ الأمين العام بطرس بطرس غالي المجلس بأنه لم يتم إحراز تقدم كاف في إنشاء السلطات الانتقالية.
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 909
وحث كلا الطرفين على حل خلافاتهما دون إبطاء بهدف إنشاء المؤسسات الانتقالية، وعلى الرغم من عدم تنفيذ اتفاق أروشا للسلام، فقد تم التقيد بوقف إطلاق النار وأشاد بمساهمة بعثة الأمم المتحدة لتقديم المساعدة إلى رواندا. وكان الدعم المستمر لبعثة الأمم المتحدة لتقديم المساعدة إلى رواندا يتوقف على التنفيذ الكامل لاتفاقات أروشا. وفي الوقت نفسه، دعم جهود الأمين العام وممثله الخاص والدول الأعضاء ومنظمة الوحدة الأفريقية لجهودهم في العملية السياسية ولتقديم المساعدة الإنسانية وغيرها. وأخيراً، طلب من الأمين العام أن يواصل رصد التكاليف المالية لبعثة الأمم المتحدة لتقديم المساعدة إلى رواندا.
فيرونيكا أومارا
فيرونيكا أومارا مؤرخة في جامعة هال ومتخصصة في الأدب الديني الإنجليزي في العصور الوسطى، وخاصة الخطب ومحو الأمية بين الإناث. وهي محررة مشتركة مع كارولين موسيج من قسم دراسات الخطبة في العصور الوسطى.  تشارك أومارا في مشروع طويل الأمد حول محو الأمية لدى الراهبات في العصور الوسطى في أوروبا والذي نتج عنه مؤتمرات في هال (2011) وميسوري - كانساس سيتي (2012) وأنتويرب (2013).
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 910
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 910، المتخذ بالإجماع في 14 أبريل 1994، بعد النظر في رسالة من الأمين العام بطرس بطرس غالي يخطر فيها باعتزامه إرسال فريق استطلاع إلى قطاع أوزو المتنازع عليه بين تشاد وليبيا، قرر المجلس إعفاء مهمة الاستطلاع من بند في القرار 748 (1992) يفرض عقوبات دولية على ليبيا.
وبموجب الفصل السابع من ميثاق الأمم المتحدة، أقر المجلس بأن البعثة ستطلب استخدام طائرات الأمم المتحدة التي تتطلب الإعفاء من أجل مراقبة الانسحاب الليبي. ورحب المجلس بالاتفاق المبرم بين حكومة تشاد وحكومة ليبيا في سرت بتاريخ 4 أبريل 1994 بشأن تنفيذ الحكم الصادر عن محكمة العدل الدولية بتاريخ 3 فبراير 1994 بشأن سيادة قطاع أوزو. وطلب من الأمين العام اطلاع المجلس على الرحلات الجوية بموجب القرار الحالي.
القريعة
قد يقصد من «القريعة» :
القريعة
القريعة (أولاد اسلامة): دوار تابع لجماعة مكانسة في إقليم تاونات، المغرب.
القريعة (العدين): مستوطنة في اليمن.
القط
قد يقصد من «القط» :
القط (فيلم)
القط (فيلم 2011): فيلم رعب كوري جنوبي.
القط (فيلم 2017): فيلم وثائقي سعودي.
القوصية
قد يقصد من «القوصية» :
القوصية: خريطة فزارة القوصية اسيوط.
القوصية (عمل)
القوصية (مركز): مركز إداري في محافظة أسيوط، مصر.
قضية النزاع الإقليمي بين ليبيا - تشاد
القضية المتعلقة بالنزاع الإقليمي (الجماهيرية العربية الليبية / تشاد) (1994) هي قضية في القانون الدولي العام نظرت فيها محكمة العدل الدولية. وقضت محكمة العدل الدولية لصالح تشاد ضد الجماهيرية العربية الليبية ومنحت تشاد السيادة على قطاع أوزو.
قضية النزاع الإقليمي بين ليبيا - تشاد حقائق
قطاع أوزو قطعة أرض جرداء تقع على حدود تشاد وليبيا. كانت ليبيا قد بدأت في نشر قوات على الشريط من أجل المساعدة في الدفاع عن مواطنيها الذين يعيشون في المنطقة. على الرغم من أن الأرض ليس لها أي قيمة إستراتيجية أو وظيفية لتشاد، إلا أن الحكومة اعتبرت قطاع أوزو جزءًا من أراضيها السيادية. نظرًا لعدم قدرة كلا البلدين على إنشاء خط ترسيم داخليًا، تمت إحالة القضية إلى محكمة العدل الدولية للفصل فيها في عام 1990.
من وجهة نظر ليبيا، لا توجد أدلة كافية لإثبات أن الحدود قد تم إنشاؤها على الإطلاق وأنهم يطالبون بشكل كاف بقطاع أوزو من خلال الرقابة الإدارية. كما تم الطعن في استخدام تشاد لمعاهدة الصداقة وحسن الجوار كأساس لمطالبتها نظرًا لأن المعاهدة سارية لمدة 20 عامًا فقط (1955-1975).
قضية النزاع الإقليمي بين ليبيا - تشاد حكم
قضت محكمة العدل الدولية بأن الحدود بين تشاد وليبيا تحددها معاهدة الصداقة وحسن الجوار التي أبرمت بين فرنسا وليبيا عام 1955. وعلى العكس من ذلك، يمنح هذا تشاد السيادة الإقليمية على قطاع أوزو.
روان لينغيو
روان لينغيو (26 أبريل 1910 – 8 مارس 1936)، ولدت باسم روان فينججن، ومعروفة أيضًا باسمها الإنجليزي ليلي يوين، كانت ممثلة أفلام صامتة صينية.
روان لينغيو النشأة
ولدت روان لعائلة من الطبقة العاملة في شنغهاي. مات والدها عندما كانت صغيرة، وربتها والدتها وهي تعمل خادمة.
روان لينغيو المهنة
في عام 1926 وقعت روان مع شركة Mingxing Film Company البارزة. قدمت فيلمها الأول في سن السادسة عشرة. متزوجان بالاسم فقط (掛名的夫妻/挂名的夫妻)، من إخراج بو وانكانغ. بعد عامين، وقعت مع شركة Da Zhonghua Baihe Company (大中華百合公司/大中华百合公司) حيث صورت آنذاك ستة أفلام. حققت أول نجاح كبيرة لها في فيلم حلم العاصمة القديمة (故都春夢) عام 1930، والتي حقق نجاحًا كبيرًا في الصين. كان هذا أول عمل رئيسي لروان بعد ان وقعت مع شركة استوديو ليانهوا الذي تم تشكيلها حديثًا في عام 1930. وفيه دورها للفيلم لعبت دور عاهرة تدعى «يانيان».
بعد ذلك، أصبحت روان نجمة شركة استوديو ليانهوا السينمائي الرئيسية والأكثر شعبية. حظت أكثر أعمالها الناجحة والتي لا تُنسى بعد عام 1931، بدءًا من دورها في فيلم الميلودراما الحب والواجب (من إخراج بو وانكانغ). بحلول ذلك الوقت، اكتسبت روان بعد ذلك شعبية كبيرة بسبب أدوارها القيادية، وفي عام 1933 حصلت على المركز الثاني في استطلاع أجرته مجلة «ستار ديلي» (明星日報) عن «ملكة الأفلام» في الصين. بعد فيلم ثلاث نساء حديثات (1932)، بدأت روان في كسب شعبية أكثر وتعاونت مع مجموعة من المخرجين صينيين بارزين.
روان لينغيو المهنة
في فيلم العاب صغيرة (1933)، لـ صن يي، لعب روان دور صانعة ألعاب تعاني. فيلمها التالي الإلهة (1934)، غالبًا ما يتم تذكره باعتباره من ابرز الأفلام في السينما الصينية الصامتة. لعبت روان دور عاهرة تربي طفلًا. في وقت لاحق من ذلك العام، عملت روان بفيلمها قبل الأخير نساء جديدات (من إخراج كاي تشوشينغ)، والذي لعبت فيه دور امرأة متعلمة أجبرها مجتمع عديم المشاعر على الموت. الفيلم مأخوذ عن حياة الممثلة آي شيا التي قتلت نفسها عام 1934. صدر فيلمها الأخير الجمارك الوطنية بعد وقت قصير من وفاتها.
روان لينغيو الحياة الشخصية
في سن السادسة عشر، تعرفت روان على تشانغ دامين (张达民/張達民)، الذي كانت والدتها تعمل لديهم. تم طرد تشانغ في وقت لاحق بواسطة عائلته الثرية بسبب سلوكه وأصبح مقامرًا مزمنًا، وكانت تدعمه روان براتبها. لم تتمكن روان من تحمل سلوك تشانغ وانفصلت عنه في عام 1933. ثم بدأت تعيش مع حبيبها الجديد تانغ جيشان، في عام 1935 رفع تشانغ دعوى قضائية يطلب فيها تعويضات من روان. استغلت الصحف هذه الفرصة للتحقيق في حياة روان الخاصة مما وضع روان تحت ضغط شديد وحالة سيئة.
بعد انتهاء تصوير فيلم «نساء جديدات»، بدأت حياة روان في الانهيار. صدر الفيلم في شنغهاي عام 1935. وكان المخرج كاي تشوشينغ تحت ضغط هائل من مراسلي التابلويد، الذين كانوا معاديين للغاية للفيلم ولروان نفسها، بسبب ردود الفعل القاسية لصحيفة شنغهاي في الفيلم. أُجبر كاي على إجراء تخفيضات واسعة في الفيلم. ولكن حتى بعد ذلك، كانت الصحافة تتدخل بحياة روان الخاصة بلا رحمة، وتلقت هجوم كبير من قبل الصحف الشعبية وبسبب دعواها القضائية مع زوجها الأول تشانغ دامين.
روان لينغيو الحياة الشخصية
في مواجهة العديد من القضايا العامة والمشاكل الخاصة الشديدة، انتحرت روان باستخدام جرعة زائدة من الباربيتورات في شنغهاي في 8 مارس 1935، في سن 24. مذكرة انتحارها احتوت على سطر يقول «القيل والقال أمر مخيف» (人言可畏)، على الرغم من أن الباحثين الجدد شككوا في صحة المذكرة وقالو قد يكون تانغ جيشان هو من قام بتزوير المذكرة. حتى المفكر الصيني البارز لو شون أصيب بالذهول من التفاصيل المحيطة بوفاة روان وكتب مقالًا بعنوان «القيل والقال أمر مخيف».
يعتقد باحثون حديثون أن علاقتها المسيئة المتدهورة مع تانغ جيشان ودعوى القضائية مع زوجها السابق تشانغ دامين كانت سبب وفاة روان. تم نشر معلومات أكثر مِن قِبل وسائل الإعلام في الصين بعد إطلاق فيلم نساء جديدات، حيث يحكي الفيلم حياة الممثلة آي شيا، التي انتحرت ايضًا بسبب الشائعات الإعلامية حول حياتها الخاصة. ويُعتقد أيضًا أن روان تعرضت للإيذاء الجسدي عندما توفيت قبل ذلك المساء.
روان لينغيو الحياة الشخصية
استمرت جنازتها في Wanguo Funeral Home لمدة ثلاثة أيام. حضر العديد من الممثلين والممثلين السينمائيين المشهورين جنازتها، بما في ذلك وانغ رينمي ولين تشو تشو وليانغ سايزن، وكان حاملو النعش يضمون بعضًا من مخرجي الأفلام البارزين مثل لاي مان واي، فاي مو، وو يونغ قانغ وكاي تشوشينغ. بعد انتهاء الجنازة، نُقل تابوت روان إلى مقبرة في منطقة جاباي.
وبحسب ما ورد كان موكب جنازتها بطول 3 أميال (4.8 كم)، وانتحرت ثلاث نساء خلال جنازتها. وصفة صحيفة «نيويورك تايمز» الموقف بأنها «أكثر جنازة مروعة في القرن».
تم تدمير قبر روان لينغيو خلال الثورة الثقافية التي حدثت من عام 1966 إلى عام 1976.
في عام 1996، تم تشييد نصب تذكاري مصمم بشكل فريد لها في حديقة فوشو التذكارية في شنغهاي.
روان لينغيو في الثقافة الشعبية
تعتبر روان لينغيو من أبرز نجمات السينما الصينية في الثلاثينيات، قدرتها الاستثنائيّة وموهبتها في التمثيل وانتحارها وهي في سن الرابعة والعشرين من عمرها، جعلتها أيقونة للسينما الصينية.
آلان باريير (مغني)
آلان باريير (بالفرنسية: Alain Barrière)‏ ولد آلان بيليك، (18 نوفمبر 1935 - 18 ديسمبر 2019)، كان مغنيًا فرنسيًا نشطًا من الخمسينيات حتى وفاته، وكانت البداية عندما شارك في مسابقة الأغنية الأوروبية لعام 1963.
آلان باريير (مغني) بداية حياته
كانت نشأته في بلدة صغيرة على ساحل بريتاني، التحق باريير عام 1955 بالمدرسة الوطنية العليا للفنون والحرف في أنجيه كطالب، اشتري جيتار وبدأ في كتابة الأغاني، وبعد تخرجه من الهندسة عام 1960، انتقل إلى باريس للحصول على عمل، وبدأ الغناء ليلًا في النوادي الصغيرة حول العاصمة. فاز في مسابقة غنائية عام 1961 بأغنية «كاثي» التي كتبها بنفسه، وسرعان ما وقع على عقد تسجيل وبدأ في إصدار الأغاني الفردية بانتظام، مما مكنه من التخلي عن وظيفته وتحقيق درجة عيش متواضع من الموسيقى.
آلان باريير (مغني) مسابقة الأغنية الأوروبية
تم اختيار أغنيتة «انها كانت جميلة جدًا Elle était si jolie» في عام 1963، لتمثيل فرنسا في مسابقة الأغنية الأوروبية الثامنة التي أقيمت في 23 مارس في لندن، واحتلت المركز السادس من أصل 16 مركزًا.
آلان باريير (مغني) نجاحه
أصدر آلان باريير ألبومه الأول «حياتي» عام 1964، وفي عام 1965 عرض عليه وقُبل دورًا رائدًا في فيلم سرقة وإثارة «لا تصب بالذعر Pas de panique»، جنبًا إلى جنب مع "بيير براسور"، وكان هذا العمل هو أول وآخر تجربة سينمائية لباريير، لكن مسيرته الغنائية وصلت إلى ذروتها في الجزء الأخير من العقد بسلسلة من الأغاني الناجحة التي جعلت منه أحد أكبر نجوم فرنسا، وكان أكثر نجاح له مع أغنية «صديقي».
آلان باريير (مغني) فترة السبعينات
اكتسب باريير سمعة طيبة لكونه صلب لا يقبل الحلول الوسط وفي بعض الأحيان يصعب العمل معه. في أوائل السبعينات ترك شركة التسجيلات التي يتعامل معها، ليؤسس علامته التجارية الخاصة. ظل باريير يحتفظ بقاعدته الجماهيرية، التي ضمنت استمرار تسجيلاته وحفلاته الموسيقية في توفير الحياة الكريمة، على الرغم من التغاضي عنه من قبل أقسام كثيرة من وسائل الإعلام الفرنسية. تصدرت أغنية «أنتِ راحلة Tu t'en vas» عام 1975 واحتلت قمة القائمة الفرنسية، وكانت ثالث أكثر الأغنيات مبيعًا في سويسرا. تزوج باريير في عام 1975، وافتتح هو وزوجته مطعمًا وملهى ليلي في قلعة تم إعادة تنظيمها، في بريتاني، وعلى الرغم من أنه أثبت مكانًا ناجحًا وشعبيًا، إلا أن باريير سرعان ما وجد نفسه يواجه مشاكل ضريبية حادة، ولهذا فقد قرر في عام 1977 الرحيل بصحبة عائلته إلى الولايات المتحدة، حيث مكثوا هناك لمدة أربع سنوات. بعد عودته إلى فرنسا، قام باريير بعدة محاولات للعودة للحياة الفنية، ولكن دون جدوى. بعد فترة أخرى قضاها في الخارج، هذه المرة في كيبيك، بكندا، عادت العائلة إلى بريتاني وهناك تم تجديد حياة باريير المهنية بشكل غير متوقع من خلال إصداره في عام 1997 ألبوم يحتوي على نسخ معاد تشكيلها من أغانيه القديمة، والتي أثبتت أنها مدرة للمال بغزارة. بعد ذلك بوقت قصير، أصدر ألبومًا جديدًا يحتوي على أغاني جديدة بيعت أيضًا بشكل جيد.
آلان باريير (مغني) فترة السبعينات
نشر سيرته الذاتية في عام 2006 واستمر في إعادة إصدار ألبوماته القديمة والتى يعاد تسجيلها حديثًا. توفي باريير بسبب سكتة قلبية في 18 ديسمبر 2019 عن عمر يناهز 84 عامًا.