hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
نحت ضخم
يُستخدم مصطلح النحت الضخم غالبًا في تاريخ الفن والنقد، ولكن ليس بشكل مستمر، فهو يجمع بين مفهومين أحدهما خاص بالوظيفة والآخر بالحجم، وقد يتضمن عنصرًا من مفهوم ثالث أكثر موضوعية، غالبًا ما يُستخدم المصطلح لجميع المنحوتات ذات الأحجام الكبيرة. يعتبر مؤرخو الفن الأشكال البشرية التي تكون بنصف الحجم الطبيعي أو أكثر، ضخمة في هذا المعنى، على الرغم من أن هناك نطاقًا عامًا أكبر في الفن المعاصر. يتميز النحت الضخم عن المنحوتات الصغيرة المحمولة مثل النقوش المعدنية الصغيرة أو العاجية أو الألواح المزدوجة (الدبتك) وما شابهها.
يُستخدم المصطلح أيضًا للنحت المعماري في الوظيفة، خاصة إذا ما استُخدم لإنشاء أو لتشكيل جزء من نصب تذكاري من نوع ما، بالتالي يشمل هذا التيجان والنقوش البارزة المرفقة بالمباني، حتى وإن كانت صغيرة الحجم. من الوظائف النموذجية للمنحوتات الضخمة أنها تمثل معالم للأضرحة ونصب خاصة بالقبور أو نصب تذكارية ومعالم تعبر عن قوة الحاكم أو المجتمع ويُضاف إليها الكنائس والتماثيل الدينية، على الرغم من أن النحت الضخم قد يعني في بعض السياقات على وجه التحديد النحت الجنائزي فقط للآثار الكنسية.
نحت ضخم
لا يقتصر المفهوم الثالث الذي قد ينطوي عليه استخدام المصطلح على النحت، كما هو الحال في المفهومين الأخيرين. نجد من خلال البحث عن كلمة «الضخم» في قاموس الفن والفنانين، الذي ألفه بيتر وليندا موراي أنه يوصف كما يلي:
أكثر كلمة مرهقة في تاريخ الفن الحالي وفي تاريخ النقد. الغرض منها هو إيصال فكرة أن عملًا فنيًا معينًا أو أن جزءًا من هذا العمل، يتميز بكونه عظيمًا ونبيلًا ومرتقيًا بالفكرة وبسيطًا من ناحية المفهوم والتنفيذ، دون أي فائض من البراعة، ويمتلك شيئًا من الثبات الدائم والمستقر والطبيعة الخالدة للعمارة العظيمة...وهي ليست مرادفًا لكلمة «كبير».
نحت ضخم
في جميع الأحوال، لا تشكل هذه الكلمة وصفًا دقيقًا أو ملائمًا لاستخدام مصطلح النحت، على الرغم من أن العديد من استخدامات المصطلح الذي يعني بشكل أساسي إما كبير أو «مستخدم في نصب تذكاري» قد ينطوي على هذا المفهوم أيضًا، بطرق من الصعب فصلها. فعلى سبيل المثال، عندما يقول ماير شابيرو بعد فصل يحلل فيه التيجان المنحوتة في مواساك: «في طبلة البوابة الجنوبية، يُصبح نحت المواساك ضخمًا حقًا، إذ يقع فوق مستوى العين وهو كبير جدًا بحيث يسيطر على المدخل بأكمله. هو عبارة عن نقش عملاق نصف دائري...»، وبالتالي من المؤكد أن الحجم هو الجزء المهيمن على ما يعنيه في هذه الكلمة، وتشير تعليقات شابيرو الأخرى أن نقص «الإفراط في البراعة» لا يشكل جزءًا مما ينوي نقله. مع ذلك، يتضمن معناه أجزاء من مفهوم موراي (العظمة، النبل، الارتقاء بالفكرة»)، على الرغم من أن «بسيطًا في المفهوم والتنفيذ» يبدو أمرًا صعبًا في التطبيق.
نحت ضخم المعنى في سياقات مختلفة
يوجد إمكانية حقيقية لإنشاء منحوتات كبيرة ولكنها مزخرفة، في المجتمعات الثرية فقط (على الأقل تستخدم المواد طويلة الأمد مثل الحجر)، لذلك، لا تسبب الإدراكات المختلفة للمصطلح في معظم تاريخ الفن أية صعوبات. يمكن استخدام المصطلح بشكل مختلف في فترات زمنية مختلفة، مع حدوث فواصل نحو عصر النهضة وأوائل القرن العشرين، ويكون المعيار عادة بالنسبة للنحت القديم ونحت العصور الوسطى هو الحجم عادة، على الرغم من أن المنحوتات المعمارية الأصغر عادة ما يشملها المصطلح أيضًا، الذي قد يعني في الفترة الحديثة المبكرة وظيفة جنائزية محددة قبل أن يأتي المعنى النموذجي مرة أخرى للإشارة إلى الحجم وحده في النحت المعاصر. تحمل الفصول ذات الصلة في الأجزاء من 2- 4 في تاريخ أكسفورد للفن الغربي، عناوين على النحو التالي: «النحت الضخم حتى عام 1300»، «النحت الضخم 1300- 1600»، «النحت المستقل منذ نحو 1600 وحتى نحو 1700»، «أشكال في الفراغ منذ نحو 1700 وحتى 1770»، «منحوتات وجماهير» (1770- 1914).
حزب (قانون)
الحزب هو شخص أو مجموعة من الأشخاص التي تشكل كيان والتي يمكن تحديدها لأغراض القانون. تشمل الأطراف: المدعي (دعوى رفع شخص)، المدعى عليه (شخص رفع دعوى ضده أو اتهم بارتكاب جريمة)، مقدم الالتماس (قدم عريضة تطلب حكمًا من المحكمة)، المدعى عليه (عادة ما يعارض عريضة أو طعن)، المدعي المشترك ( المدعى عليه الذي يقاضي شخصًا آخر في نفس الدعوى)، أو المدعى عليه المتقاطع (شخص يقاضيه أحد المشتكين). الشخص الذي يظهر فقط في القضية كشاهد لا يعتبر طرفًا.
تستخدم المحاكم مصطلحات مختلفة لتحديد دور طرف معين في التقاضي المدني، وعادة ما تحدد الطرف الذي يرفع دعوى قضائية بصفته المدعي، أو في الجزء الأمريكي الأكبر، طرف الجزء الأول؛ والطرف الذي رفعت عليه الدعوى كمدعى عليه، أو في القضايا الأمريكية القديمة، حزب الجزء الثاني. في قضية جنائية في نيجيريا وبعض البلدان الأخرى، يتم استدعاء الأطراف المدعي العام والمدعى عليه.
الصفقة العادلة
الصفقة العادلة (بالإنجليزية: Square Deal)‏ هو البرنامج المحلي الذي كان للرئيس ثيودور روزفلت، والذي عكس أهدافه الرئيسية الثلاثة: الحفاظ على الموارد الطبيعية، والسيطرة على الشركات، وحماية المستهلك.
غالبًا ما يُشار إلى هذه المطالب الثلاثة باسم «ثلاثة خدمات العملاء» في صفقة روزفلت المربعة. وبالتالي، كان يهدف إلى مساعدة مواطني الطبقة الوسطى وتضمن مهاجمة البلوتوقراطية والثقة السيئة مع حماية الأعمال في الوقت نفسه من المطالب الأكثر تطرفا للعمالة المنظمة.
كان روزفلت الجمهوري التقدمي يؤمن بإجراءات الحكومة للتخفيف من الشرور الاجتماعية، وبصفته رئيسًا ندد في عام 1908 «ممثلي الثروة المفترسة» بأنه مذنب «بجميع أشكال الإثم من قمع العمال بأجر إلى أساليب غير عادلة وغير صحية لسحق المنافسة. والاحتيال على الجمهور عن طريق بيع الأوراق المالية والتلاعب بالأوراق المالية».
خلال فترة رئاسته الثانية، حاول روزفلت تمديد فترة الصفقة العادلة أكثر، ولكن تم حظره من قبل الجمهوريين المحافظين في الكونجرس.
صندوق تطوير المناطق العشوائية
صندوق تطوير المناطق العشوائية هو صندوق حكومي مصري مُلغى، تم إنشاؤه بعد حادثه انهيار صخرة الدويقة، وهو صندوق تابع مباشرةً لرئاسة مجلس الوزراء. يهدف الصندوق إلى حصر المناطق العشوائية وتطويرها، وتنميتها، ووضع الخطة اللازمة لتخطيطها عمرانياً، وإمدادها بالمرافق الأساسية، من مياه وصرف صحي وكهرباء. ويباشر الصندوق اختصاصاته بالتنسيق مع الوزارات والجهات المعنية ووحدات الإدارة المحلية، وعلى هذه الجهات إمداده بالمعلومات والخبرات والمساعدات اللازمة، وقد أنشئ الصندوق بموجب قرار رئيس الجمهورية رقم 305 لسنة 2008. وتم إلغاؤه بقرار رئيس مجلس الوزراء رقم 1779 لسنة 2021 ليحل محله صندوق التنمية الحضرية.
صندوق تطوير المناطق العشوائية الفئات والمناطق التي يستهدفها الصندوق
يصنف الصندوق المناطق السكنية إلى ثلاثة أنواع، مناطق مخططة ومناطق غير مخططة ومناطق غير آمنة، ويحدد لكل تصنيف إستراتيجية خاصة لأساليب التدخل وحل المشاكل.
المناطق المخططة وهي المناطق الي تم تطويرها باستخدام
المناطق غير الاّمنة تتداخل المناطق غير الآمنة والمناطق غير المخططة. ووفقاً لمعايير الصندوق تنقسم المناطق غير الآمنة من حيث أولوية التدخل إلى:
أولوية ثانية المناطق التي تتكون من مساكن ذات عناصر إنشائية من حوائط أو أرضيات أو أسقف تم بناءها باستخدام فضلات مواد البناء أو على أراضي ذات تربة غير ملائمة للبناء أو ذات المنشآت المتهدمة أو المتصدعة.
جدير بالذكر أن الصندوق غفل عن ذكر سكنى المقابر وكيفية التعامل مع هذه المشكلة، بالإضافة إلي عدم ذكر المناطق غير الآمنة بالريف.
صندوق تطوير المناطق العشوائية التبعية واّليات اختيار وتعيين مجلس الإدارة
يتبع الصندوق رئاسة مجلس الوزراء بصورة مباشرة. يتولى إدارة الصندوق مجلس إدارة مشكل برئاسة وزير الدولة للتنمية المحلية، وعضوية ستة أعضاء يمثلون وزارات المالية والكهرباء والطاقة والتعاون الدولي والتنمية الاقتصادية والتضامن الاجتماعي والإسكان والمرافق والتنمية العمرانية (بحكم مناصبهم)، وثلاثة من الخبراء، وثلاثة ممثلين لمؤسسات المجتمع المدني وقطاع الأعمال والجمعيات الأهلية يختارهم رئيس مجلس الوزراء.
المدير التنفيذي للصندوق هو من يتولى إدارة وتصريف شئون الصندوق والإشراف على أعماله الفنية والإدارية والمالية، ويٌعيَن المدير التنفيذي بواسطة رئيس مجلس الوزراء، ويمثل المدير التنفيذي الصندوق أمام القضاء وفي صلاته بالغير.
صندوق تطوير المناطق العشوائية الهيكل الإداري
وحدة الشئون الفنية: وتشمل الدراسات الفنية من حصر وتصنيف ووضع أولويات تطوير المناطق العشوائية، وإعداد الخطط التنفيذية لتطوير المناطق غير الآمنة، وتنسيق أعمال التخطـيط العمراني وتوفير المرافق الأسـاسية وبناء المساكن مع الجـهات المعنية، والتدريب والتنمية ومتابعة تنفيذ أعمال التطوير.
صندوق تطوير المناطق العشوائية مصادر التمويل
تعتمد إستراتيجية الصندوق لتمويل تطوير المناطق العشوائية على الموارد المحلية وهي:
صندوق تطوير المناطق العشوائية أهم البرامج والمشروعات
وهي التي تقع في مناطق معرضة لمخاطر جيولوجية أو في مخرات السيول أو داخل حرم السكة الحديد. وينحصر التعامل مع هذه المناطق في ضرورة نقل السكان إلى وحدات سكنية متاحة لدى الدولة سواء تابعة لوزارة الإسكان أو المحافظات في مناطق آمنة فوراً كحل جذري يحمي أرواح المواطنين. وتشمل البدائل التعويض المادي أو استخدام وحدات قائمة أو مؤقتة مع توفير أراضي لبناء الوحدات ذاتياً أو صرف قيمة إيجار لمدة زمنية محددة لحين بناء وحدات ملائمة.
وهي مناطق تشمل البناء بمخلفات مواد البناء أو على أراضي مدافن المخلفات الصلبة أو المساكن المتصدعة أو المتهدمة. ويتم التعامل مع مناطق المسكن غير الملائم بصفة عاجلة وتشمل بدائل التطوير والتي يتم عرضها على السكان للاختيار بينها، إما الإحلال التدريجي بنفس الموقع ورفع الكثافة البنائية، أو نقل السكان إلى مناطق أملاك دولة مجاورة أو قريبة من الموقع إن تعذر البناء بالموقع، أو بالتعويض المادي، أو بإعادة تأهيل المساكن، أو بصرف قروض للملاك لإعادة تأهيل المساكن.
صندوق تطوير المناطق العشوائية أهم البرامج والمشروعات
تشمل الجهات المركزية كلا من: وزارة الدولة لشئون الآثار، ووزارة الزراعة واستصلاح الأراضي، ووزارة الأوقاف المصرية، والهيئة القومية لسكك حديد مصر. ويتم التعامل مع مناطق المسكن غير الملائم من خلال بدائل التطوير التي يتم عرضها على السكان للاختيار بينها إما الإحلال التدريجي بنفس الموقع ورفع الكثافة البنائية، أو نقل السكان إلى مناطق تحت ولاية هذه الجهات مجاورة أو قريبة من الموقع إن تعذر البناء بالموقع، أو بالتعويض المادي.
وتم التعامل معها من خلال مخاطبة الصندوق لجميع المحافظات في سبتمبر 2011 للقيام بفتح تراخيص أعمال الهدم والإزالة وإعادة البناء بتلك المناطق حتى 30/6/2013، وذلك بغرض إعطاء فرصة للقطاع الخاص لتطوير تلك المناطق ذاتياً. كما أوصى باستمرار إصدار تراخيص الصيانة أو التعلية للمباني الأخرى بتلك المناطق طبقاً لقانون البناء الموحد رقم 119 لسنة 2008، وذلك حتى يتبين للصندوق قدرة الأهالي على تطوير المناطق ذاتياً من عدمه وسعياً منه إلى خفض عدد المناطق التي ستتطلب تدخل الحكومة لاحقاً.
صندوق تطوير المناطق العشوائية أهم البرامج والمشروعات
وتشمل المناطق التي تفتقد إلى مياه شرب نظيفة أو صرف صحي محسن أو تحت شبكات الكهرباء الهوائية أو تحت التلوث الصناعي الكثيف. ويتم التعامل معها عن طريق البرامج القومية للوزارات المعنية وهي وزارة البيئة بشأن التلوث البيئي، ووزارة الكهرباء والطاقة بشأن الخطوط الكهربائية الهوائية، ووزارة الإسكان والمرافق والتنمية العمرانية بشأن المياه والصرف الصحي. وتشمل آليات التعامل ضرورة توفيق أوضاع الصناعات الملوثة، أو تقديم إمكانية الحصول على المياه والصرف الصحي، أو بتطوير خطوط الكهرباء الهوائية وتحويلها إلى شبكات أرضية.
وتشمل المناطق التي تم بنائها على أراضي أملاك دولة أو أراضي جهات سيادية أو أراضي أوقاف. حيث يتم التعامل مع هذه المناطق عن طريق التفاوض لتقنين الأوضاع أو تمويل بناء وحدات سكنية ذات حيازة مستقرة واسترداد التكلفة من ثمن الأرض. ولا يوجد مشاريع حالية ضمن هذا البرنامج.
صندوق تطوير المناطق العشوائية آليات الدعم الفني بالصندوق
يقوم الصندوق بدعم المحافظات فنياً في إطار التطوير المؤسسي للإدارة المحلية لتنمية وتفعيل دورها في مجال تطوير المناطق العشوائية. وفي سبيل تنفيذ مشروعات خطط التطوير بالمحافظات اقترح الصندوق إنشاء وحدات لتنفيذ مشروعات تطوير المناطق العشوائية بجميع المحافظات، كما اقترح الصندوق تشكيل لجنة عليا تختص بتسيير ومتابعة تنفيذ مشروعات تطوير المناطق غير الآمنة في كل محافظة.
يشمل برنامج تنمية القدرات؛ تدريب الكوادر البشرية الفنية والتنفيذية على المهارات الأساسية المطلوبة في التخطيط وإدارة ومتابعة مشروعات تطوير المناطق العشوائية. ومنذ إنشاء الصندوق تم تنفيذ مجموعة من ورش العمل والدورات التدريبية لجميع الجهات ذات الصلة بتطوير المناطق غير الآمنة.
يقوم الصندوق بتنفيذ العديد من الدراسات الفنية ذات الصلة بتطوير المناطق غير الآمنة، حيث يشمل ذلك دراسة المخاطر الجيولوجية ودراسات تلافي آثار شبكات الضغط العالي الكهربائية الهوائية بالإضافة إلى الدراسات في المجال الاجتماعي الاقتصادي لسكان المناطق غير الآمنة.
الجماز البصري
أبو عبد الله محمد بن عمرو بن عطاء بن يسار البصري يعرف عمومًا بـابن الجمّاز (؟ - 869) شاعر عراقي. كان رجلًا من موالي قريش، من ساكني البصرة، وكان شاعرًا مفلقًا مطبوعًا ماجنًا. وهو ابن أخي سلم الخاسر. ومن تلامذة أبي عبيدة. اشتهر بالهجاء وعرف أبا نواس وله أخبار كثيرة عن حياته الجنسية واللهوية في الوافي بالوفيات ويعد من أعلام الظرفاء في العصر العباسي. قال عنه السمعاني «كان خبيث اللسان حسن النادرة، وكان أكبر من أبي نواس». والجماز لقبه لأنه كان يركب الجمازة وهي من آلات المحامل.
مكراكرز
المكراكرز أو المدافعين (بالإنجليزية: Muckraker)‏ هو مصطلح أطلق على الصحفيين ذوي العقلية الإصلاحية في العصر التقدمي في الولايات المتحدة (1890 - 1920) الذين كشفوا عن الفساد في المؤسسات وفي قيادتها، عادة ما كان لديهم جمهور كبير في المجلات الشعبية. يشير المصطلح الحديث بشكل عام إلى الصحافة الاستقصائية أو صحافة المراقبة. غالبًا ما يُطلق على الصحفيين الاستقصائيين في الولايات المتحدة بشكل غير رسمي اسم «مكراكرز».
لعب المكراكرز دورًا واضحًا للغاية خلال الحقبة التقدمية، تناولت مجلات المكراكرز - لا سيما مجلة McClure للناشر SS McClure - احتكارات الشركات والآلات السياسية، بينما كانت تحاول زيادة الوعي العام والغضب من الفقر الحضري وظروف العمل غير الآمنة والبغاء وعمالة الأطفال، أيضاً كتب بعض المكراكرز أعمال أدبية خيالية ولكن كان فيها تأثير واسقاطات واضحة مثل تلك التي كتبها أبتون سنكلير.
مكراكرز
في الاستخدام الأمريكي المعاصر يمكن أن يشير المصطلح إلى الصحفيين أو غيرهم ممن «يبحثون بعمق عن الحقائق» أو أولئك الذين يسعون إلى إثارة الفضائح.  هذا المصطلح يشير إلى شخصية جون بونيان في كتاب بروجريم الذي أطلق عليه "Muck-rake" وتعني الشخص الذي يشعل النار أو يكشف الفضائح، أصبحت المصطلح شهيراً بعد أن أشار الرئيس ثيودور روزفلت إلى المصطلح في خطاب 1906؛ حيث اعترف روزفلت بأن «الرجال الذين لديهم يغمسون أرجلهم في الوحل لكشف الخبايا هم في الغالب لا غنى عنهم لخدمة المجتمع ولكن فقط إذا كانوا يعرفون متى يتوقفون عن دك الوحل».
مكراكرز التاريخ
بدأ استخدام المصطلح في منتصف القرن التاسع عشر، حيث اعتبر بأن من يقوم بعمل تحقيقات صحفية باسم "muckraking" وبدأ استخدامه مع بداية عام 1900، حيث ارتبط اسمه مع عدة صحف للطبقة الوسطى مثل: كولير ومونسي وماكلير.
مكراكرز أصل المصطلح
بعد أن تولى الرئيس ثيودور روزفلت منصبه في عام 1901 بدأ في إدارة هيئات معنية بالصحافة، ومن أجل القيام بذلك قام السكرتير الصحفي الخاص به إلى وضع مجلس الوزراء وبدأ عمل مؤتمرات صحفية. لم يكن الصحفيون الإستقصائيون الذين ظهروا في بداية القرن العشرين مثل لينكولن ستيفنز من السهل عليهم الوصول للبيت الأبيض، وأتاح الرئيس هؤلاء الصحفيون السماح بدخول البيت الأبيض وإجراء مقابلات.
استخدم روزفلت الصحافة بشكل فعال للغاية لتعزيز المناقشة ودعم سياساته للصفقة العادلة "Square deal" بين قاعدته في الناخبين من الطبقة المتوسطة، ولكن عندما تشتت الصحفيون في عدة مواضيع جدلية مختلفة اثار هذا استياء روزفلت ووصفهم بمن يغرق نفسه في الوحل. في خطاب ألقاه في 14 أبريل 1906 بمناسبة تكريس مبنى مكتب مجلس النواب، استند إلى شخصية من الكلاسيكية جون بونيان 1678.
مكراكرز أصل المصطلح
بينما حذر روزفلت من المزالق المحتملة نتيجة عدم انتباه الشخص أنه في الوحل، شدد روزفلت على الفائدة الاجتماعية لتقارير الصحافة الاستقصائية.
معظم هؤلاء الصحفيين كانوا يكرهون أن يطلقوا عليهم اسم المكراكرز. لقد شعروا بالخيانة من أن روزفلت سوف يوصمهم بهذا المصطلح بعد أن ساعدوه في انتخابه. يعتقد David Graham Philips أن مصطلح المكراكرز أدى إلى نهاية الحركة حيث كان من السهل تجميع الصحفيين ومهاجمتهم.
في نهاية المطاف اُسْتُخْدِم المصطلح في إشارة إلى الصحفيين الاستقصائيين الذين أبلغوا عن قضايا مثل الجريمة والاحتيال والنفايات والصحة والسلامة العامة والتطعيم والممارسات المالية غير القانونية وكشفوا عنها. قد تغطي تقارير المدلل الشركات والحكومة.
مكراكرز اختفاءه
بدأ تأثير المكراكرز في التلاشي خلال الفترة المحافظة للرئيس لوليام هوارد تافت، كما كانت الشركات والقادة السياسيين أكثر نجاحًا في إسكات هؤلاء الصحفيين وأجبرت مقاطعة المعلنين بعض المجلات على الإفلاس، أشار البعض أيضاً إلى أن سياسات كسر الإحتكار ضد بعض الشركات أدى إلى عدم إهتمام القراء بهذه النوعية من الصحافة مما أدى إلى انتهاء تأثيرهم الذي كانوا عليه من قبل.
مكراكرز تأثيره
وفقًا لفريد جيه كوك أدت صحافة المكراكرز أو المدافعين إلى تحريك الأمور وصدور أحكام قضائية أو تشريعات التي كان لها تأثير دائم، مثل نهاية احتكار ستاندرد أويل لصناعة النفط، وإنشاء قانون الغذاء والدواء النقي لعام 1906، إنشاء أول قوانين عمل للأطفال في الولايات المتحدة حوالي عام 1916، كشفت تقاريرهم عن الرشوة والفساد على مستوى المدينة والولاية وكذلك في الكونغرس، مما أدى إلى إصلاحات وتغييرات في نتائج الانتخابات.
تشمل التغييرات الأخرى التي نتجت عن مقالات المكراكرز إعادة تنظيم البحرية الأمريكية (بعد أن نشر هنري رويتردال مقالًا مثيرًا للجدل في McClure's). اُسْتُخْدِمت مقالات مثل «خيانة مجلس الشيوخ» لديفيد جراهام فيليب لتغيير طريقة انتخاب أعضاء مجلس الشيوخ بموجب التعديل السابع عشر لدستور الولايات المتحدة.
قانون شفهي
القانون الشفهي هو مدونة سلوك مستخدمة في ثقافة معينة، أو دين أو تطبيق مجتمعي، يتم من خلاله نقل مجموعة من قواعد السلوك البشري عن طريق التقاليد الشفوية واحترامها بشكل فعال، أو القاعدة الفردية التي يتم نقلها شفهيًا. العديد من الثقافات لديها قانون شفوي، في حين أن معظم النظم القانونية المعاصرة لديها منظمة مكتوبة رسمية. التقليد الشفهي (من اللاتيني = الإرسال) هو الأداة النموذجية لانتقال الشفرات الشفوية، أو بمعنى أكثر عمومية، هو المعقد الذي تنقله الثقافة عن نفسها بين الأجيال، «من الأب إلى الابن». يمكن أن يكون هذا النوع من الإرسال بسبب عدم وجود وسائل أخرى، كما هو الحال في المجتمعات الأمية أو الإجرامية، أو يمكن أن يكون مطلوبًا صراحة بموجب القانون نفسه. كان هناك جدل مستمر حول الإرسال الشفوي مقابل النقل الكتابي، مع التركيز على الموثوقية العالية المدركة للأدلة المكتوبة، على أساس «العالم الخطي من الأوساط الأكاديمية» حيث يتم قبول السجلات المكتوبة فقط. ومع ذلك، تم اقتراح النظريات «المعيارية» للفم ومحو الأمية.
قانون شفهي في الفقه
من وجهة نظر قانونية، يمكن أن يكون القانون الشفوي عادة ذات صلة قانونية أو عندما يشير إليها القانون الرسمي صراحة (ولكن في هذه الحالة الأخيرة، فهي مصدر غير مباشر للحقوق والالتزامات القانونية)؛ أمر منطوق يجب احترامه كقانون (في معظم النظم القانونية الغربية الحديثة، يمكن إصدار بعض الترتيبات عن طريق كلمة في حالات الطوارئ المحددة). يمكن قبول القانون الشفهي، الذي يقصد به مجموعة من القواعد، في الفقه القانوني طالما أنه يظهر بعض الفعالية، لذلك يحتاج إلى أن يكون القانون علنيًا، ويتم تقييم الفعل البشري من قبل القاضي (عادة ما يصدر حكمًا وفقًا للعامة تفسير القانون) ومن ثم يجب تطبيق العقوبة في نهاية المطاف. توفر بعض القوانين الشفهية كل هذه العناصر (على سبيل المثال، بعض مدونات قواعد السلوك المستخدمة بين الجمعيات الإجرامية مثل المافيا لديها قانون معروف جيدًا، قاضي، إدانة)، في حين أن البعض الآخر عادة ما يفتقد بعضها.
قانون شفهي في اليهودية
تؤكد اليهودية الحاخامية أن كتب التناخ كانت تنتقل بالتوازي مع التقليد الشفهي، كما نقله الله إلى موسى ومنه سلم إلى العلماء وغيرهم من القادة الدينيين في كل جيل. وهكذا، في اليهودية، و«تعليمات مكتوبة» (التوراة أنها ثنائية) و«تعليمات شفهية» تم تسجيلها في نهاية المطاف في التلمود (مضاءة «التعلم») و (مضاءة «التفسيرات»). وبالتالي يعتبر تفسير التوراة الشفوية بمثابة القراءة الرسمية للتوراة المكتوبة. علاوة على ذلك، تستند (مضاءة «المسار»، الذي يُترجم بشكل متكرر باسم «القانون اليهودي») على تعليمات مكتوبة مع تعليمات شفوية. وبالتالي، لا يستند القانون والتقاليد اليهودية على قراءة حرفية، ولكن على التقليد الشفهي والكتابي المشترك.
لينا عطاالله
لينا عطا الله إعلامية وصحفية مصرية، هي المؤسس المشارك ورئيس تحرير صحيفة مدى مصر وهي صحيفة مصرية مستقلة على الإنترنت، وكانت تدير سابقًا تحرير صحيفة «إيجيبت إندبندنت» قبل إغلاقها في عام 2013. وهي ناشطة في مكافحة تقييد الصحافة الحرة. ووصفتها جريدة تايم الأمريكية بأنها «قائدة الجيل الجديد» وأطلقت عليها لقب «مكراكرز العالم العربي».
لينا عطاالله التعليم
درست الصحافة في الجامعة الأمريكية بالقاهرة، وتعد أحد خريجي حركة الكلية العالمية المتحدة. درست في كلية العالم الأدرياتيكي المتحدة في دوينو إيطاليا.
لينا عطاالله عملها في الصحافة
ساهمت في تغطية العديد من الأحداث البارزة في مصر منذ الثورة المصرية عام 2011، نشرت مقالات في المصري اليوم خلال عامي 2010 و2011، وكايرو تايمز، وذا ديلي ستار اللبنانية، وكريستيان ساينس مونيتور الأمريكية، ووكالة أنباء طومسون رويترز الأمريكية. عملت كمنتجة إذاعية ومنسقة حملات ل«بي بي سي ميديا أكشن» في عام 2005.
كانت مدير تحرير جريدة «إيجيبت إندبندنت» قبل إغلاق نسختها المطبوعة عام 2013، وهي مؤسس مشارك وأول رئيس تحرير لمدى مصر وهي صحيفة مصرية مستقلة على الإنترنت.
لينا عطاالله الاعتقالات
كانت من بين الصحفيين الذين تعرضوا للهجوم من قبل قوات الأمن أثناء تغطية مظاهرة في القاهرة في عام 2011.
في 4 نوفمبر 2011 ألقت القوات الإسرائيلية القبض عليها عندما شاركت في قافلة أمواج الحرية التي انطلقت نفس اليوم، حاملة المساعدات الطبية إلى قطاع غزة المحاصر، ولكنها عادت إلى مصر بسلام يوم في 5 نوفمبر بعد الإفراج عنها.
وفي نوفمبر 2019 اعتقلتها أجهزة الأمن المصرية لفترة وجيزة بعد أن نشرت مدى مصر التي تشغل منصب رئيس تحريرها مقالة حول خطط لنقل ابن الرئيس عبد الفتاح السيسي محمود السيسي المنتدب من المخابرات الحربية إلى المخابرات العامة وتكليفه بمنصب دبلوماسي في موسكو ردًا على رؤية محمود الإعلامية لوسائل الإعلام التي لها تأثير سلبي على صورة الرئيس السيسي، كما تم اعتقال شادي زلط محرر مدى مصر لمدة يوم ونصف، وتمت مصادرة أجهزة الكمبيوتر المحمولة والهواتف من المكتب مع قطع الاتصالات لعدة ساعات من قبل قوات الأمن.
في 18 مايو 2020 تم اعتقال لينا عطالله خارج سجن طره في القاهرة أثناء مقابلة أخت الصحفي المحتجز علاء عبد الفتاح، ثم تم الإفراج عنها بكفالة بعد ساعات من اعتقالها.
لينا عطاالله أعمال أخرى
تم استضافتها عدة مرات كضيف ومتحدث رسمي، حيث تمت دعوتها لإلقاء خطبة يوم اليونسكو العالمي لحرية الصحافة، ومع مبادرة «ستوريفول» في أستراليا، ومنتدى الإعلام العربي، وملتقى شبكة أريج الثامن بعمان، ومجموعة من الأحداث الأخرى.
كما شاركت في تأسيس مبادرة التقنيين العرب عام 2013، والمشاركة في المساهمة البحثية في مركز إتاحة المعرفة من أجل التنمية بالجامعة الأمريكية في القاهرة.
التفات عزيز
التفات عزيز (1962 -)، ممثلة كاتبة ومخرجة عراقية.
التفات عزيز حياتها
ولدت في ناحية المشخاب بمحافظة النجف الأشرف، تخرجت في معهد الفنون الجميلة ودرست في أكاديمية الفنون الجميلة لغاية المرحلة الثالثة حيث تركت الدراسة عام 1990 بسبب ظروف حرب الخليج الثانية، هي شقيقة اللاعب علي عزيز
تزوجت من المخرج عدنان إبراهيم ورزقت منه بابنتها "كرمل"، وانفصلت منه ثم تزوجت من الفنان طالب القرة غولي وأنجبت منه ابنتها "أنغام طالب" و"زينب" ثم انفصلت عنه ثم تزوجت من الممثل العراقي حكيم جاسم وانجبت منه ابنها "سجّاد" وانفصلت عنه أيضاً.
التفات عزيز مسيرتها الفنية
بدايتها في التمثيل كانت وهي طالبة في معهد الفنون الجميلة نهاية السبعينيات من القرن العشرين، عندما جسدت الشخصية الرئيسة في تمثيلية السهرة (خيط البريسم ) للمخرج عدنان إبراهيم ليختارها المخرج السينمائي قاسم حول في فيلمه الروائي بيوت في ذلك الزقاق. أما بداياتها في المسرح فكانت عام 1981 في مسرحية ملا عبود الكرخي مع الفنان الراحل يوسف العاني واخراج سامي عبد الحميد. انتسبت إلى نقابة الفنانين العراقيين وكذلك إلى نقابة المنتجين العرب. شاركت في العديد من المهرجانات العربية
إعلان استقلال أزواد
في 6 أبريل 2012، أعلنت الحركة الوطنية لتحرير أزواد من جانب واحد استقلال أزواد عن جمهورية مالي عقب تمرد سبقته سلسلة من تمردات الطوارق الأخرى. يطلق اليوم على هذه الدولة دولة أزواد المستقلة.
إعلان استقلال أزواد التاريخ
في 17 يناير 2012، بدأ التمرد في بهجوم في منطقة كيدال، بالقرب من الحدود مع الجزائر بعد عودة عدة 5000 جندي بعد الحرب الأهلية الليبية في عام 2011 وتشكيل الحركة الوطنية لتحرير أزواد. بعد انقلاب مارس، قام المتمردون بمزيد من التقدم للاستيلاء على أكبر ثلاث مدن هي كيدال وغاو وتمبكتو في غضون ثلاثة أيام. وفي هذه النقطة، انضمت فصائل أخرى إلى القتال، بما في ذلك أنصار الدين وحركة التوحيد والجهاد في غرب أفريقيا الإسلاموية. ومع التقارير التي تفيد بأن تنظيم أنصار الدين يسيطر على معظم ما تم الاستيلاء عليه في البداية من قبل أو بمساعدة الحركة الوطنية لتحرير أزواد، فقد فرضت الجماعة أمرها على مساحات شاسعة من المنطقة. اشتكى الطوارق منذ فترة طويلة من التهميش داخل مالي.
إعلان استقلال أزواد إعلان الاستقلال
6 أبريل 2012، وقع الأمين العام للجبهة الوطنية لتحرير أزواد، بلال أغ الشريف، الإعلان في غاو، مكان أكبر موقع عسكري مالي في الشمال. أعلن ذلك موسى أغا طاهر في فرانس 24.
صدر الإعلان باللغة الفرنسية نيابة عن «صوت الحركة الوطنية لتحرير أزواد» وبالتشاور مع اللجنة التنفيذية والمجلس الثوري والمجلس الاستشاري وقيادة جيش التحرير والمكاتب الإقليمية. واستشهد أيضًا بأنه سبب ارتباط فرنسا من جانب واحد بالمنطقة على مالي مع مناشدة الرئيس الفرنسي شارل ديغول.
واختتمت الوثيقة بإضافة أن الدولة الجديدة التي أعلنتها الحركة الوطنية لتحرير أزواد ستعترف بحدود الدولة الدولية، مع تقسيم الأزواغ التقليديين على عدة دول حديثة؛ بالتوافق التام مع ميثاق الأمم المتحدة؛ والتزام من الحركة الوطنية لتحرير أزواد بتأسيس «الظروف لسلام دائم» وإنشاء مؤسسات الدولة وفقًا لدستور ديمقراطي. دعت الوثيقة اللجنة التنفيذية، التي ستدير البلاد في الفترة الانتقالية، قبل الإشادة «بشكل نهائي» بدولة أزواد المستقلة، دعت المجتمع الدولي إلى الاعتراف فورًا بالدولة الجديدة لصالح «العدالة والسلام».
إعلان استقلال أزواد إعلان الاستقلال
في اليوم السابق للإعلان، قالت وزارة الخارجية الجزائرية إن فصيلًا مسلحًا داهم القنصلية الجزائرية في الشمال الشرقي وخطف القنصل وستة موظفين. ومع أن الطاهر وصف الحادث بأنه «مؤسف»، إلا أنه قال إن الحركة الوطنية لتحرير أزواد واصلت العمل حتى لا يؤدي إلى سقوط قتلى. نقلت وكالة فرانس برس أيضًا عن مصدر عسكري مالي قوله إنه وفقًا لأفضل استخبارات الجيش المالي، فإن «الحركة الوطنية لتحرير أزواد ليست مسؤولة عن أي شيء في الوقت الحالي... إن إياد أغ غالي هو الأقوى وهو مع تنظيم القاعدة في بلاد المغرب الإسلامي». قالت حركة أنصار الدين إنها «ضد التمردات. وضد الاستقلال. وضد الثورات التي ليست باسم الإسلام». قيل إن بعض قادة الحركة فوجئوا بالإعلان. وقالت حما أغ سيد أحمد، المقيم في أوروبا، وهو أحد المتحدثين باسم الحركة الوطنية لتحرير أزواد ورئيس العلاقات الخارجية: «أعتقد أنه من السابق لأوانه التحدث عن هذا الآن، دون استشارة وتفاهم مع بعض الجهات الفاعلة التي تكون نشطة للغاية على المستوى المحلي، والتي نحتاج إلى العمل معها، ونحن بحاجة إلى إيجاد أهداف مشتركة واستراتيجيات مشتركة».