hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
زيروكس ستار في مجال التسويق
في النهاية ، ربما يرجع ضعف الاستقبال التجاري لشركة Star إلى السعر والأداء في العروض التوضيحية وضعف قنوات البيع. حتى ذلك الحين ، كانت Lisa من Apple Computer ، المستوحاة من Star وتم تقديمها بعد عامين ، فشلاً في السوق ، للعديد من نفس الأسباب مثل Star. لتقدير شركة Xerox ، فقد جربوا أشياء كثيرة لمحاولة تحسين المبيعات. كان الإصدار التالي من Star على منصة أجهزة مختلفة وأكثر كفاءة ، Daybreak ، باستخدام معالج جديد وأسرع ، وكان مصحوبًا بإعادة كتابة كبيرة لبرنامج Star ، الذي أعيدت تسميته ViewPoint ، لتحسين الأداء. تم إصدار النظام الجديد ، الذي أطلق عليه اسم Xerox 6085 PCS ، في عام 1985. الأجهزة الجديدة المقدمة 1 ميغابايت إلى 4 ميغا بايت من الذاكرة ، 10 ميغابايت إلى 80 قرص صلب ميغابايت ، شاشة مقاس 15 أو 19 بوصة ، محرك أقراص مرنة 5.25 بوصة ، ماوس ، اتصال إيثرنت وسعر يزيد قليلاً عن 6000 دولار.
زيروكس ستار في مجال التسويق
يمكن بيع Xerox 6085 جنبًا إلى جنب مع طابعة ليزر متصلة كنظام مستقل. كما تم عرض وضع توافق الكمبيوتر الشخصي عبر لوحة توسيع قائمة على 80186. يمكن للمستخدمين نقل الملفات بين نظام ViewPoint والبرامج المعتمدة على الكمبيوتر ، وإن كان ذلك مع بعض الصعوبة لأن تنسيقات الملفات كانت غير متوافقة مع أي تنسيقات موجودة على جهاز الكمبيوتر. ولكن حتى مع سعر أقل بكثير ، كانت لا تزال رولز رويس في عالم أجهزة الكمبيوتر الشخصية الأقل تكلفة 2000 دولار.
في عام 1989، قدم Viewpoint 2.0 العديد من التطبيقات الجديدة المتعلقة بالنشر المكتبي. في النهاية ، تخلت Xerox عن محطة عمل الأجهزة / البرامج المتكاملة التي تقدمها Viewpoint وقدمت منتجًا برمجيًا فقط يسمى GlobalView ، مما يوفر واجهة Star والتكنولوجيا على نظام أساسي متوافق مع أجهزة كمبيوتر IBM. تطلب الإصدار الأولي تثبيت لوحة Mesa CPU الإضافية. تم تشغيل الإصدار الأخير من GlobalView 2.1 كمحاكي على Sun Solaris أو Microsoft Windows 3.1 أو Windows 95 أو Windows 98 أو IBM OS / 2 وتم إصداره في عام 1996.
زيروكس ستار في مجال التسويق
في النهاية ، قامت Xerox PARC ، التي افتخرت ببناء الأجهزة قبل وقتها بعشر سنوات وتجهيز كل باحث بالأجهزة حتى يتمكنوا من البدء في البرنامج ، بتمكين Xerox من طرح المنتج في السوق مبكرًا بخمس سنوات ، وكل ذلك الثمانينيات وأوائل التسعينيات. كانت منصة الأجهزة المخصصة دائمًا باهظة الثمن بالنسبة للمهمة التي تم تصميم Star / Viewpoint من أجلها. بعد أن قامت Apple بنسخ Xerox Star في أوائل الثمانينيات مع ليزا ، كافحت وحصلت على نفس النتائج السيئة. نجح جهد Apple الثاني المخفض التكلفة ، Macintosh ، بالكاد (بالتخلي عن الذاكرة الافتراضية ، وتطبيقها في البرامج ، واستخدام معالجات السلع الدقيقة) - ولم يكن المنتج الأكثر ربحية في أواخر الثمانينيات. كافحت Apple أيضًا لتحقيق أرباح من برامج نظام المكاتب في نفس الفترة الزمنية. L Peter Deutsch ، أحد رواد لغة Postscript ، وجد أخيرًا طريقة لتحقيق كفاءة تشبه Xerox-Star باستخدام التجميع في الوقت المناسب في أوائل التسعينيات لعمليات الصور النقطية ، مما يجعل الجزء الأخير من أجهزة Xerox-Star المخصصة ، BitBLT ، عفا عليه الزمن بحلول عام 1990.
زيروكس ستار ميراث
على الرغم من فشل منتج ستار في السوق ، إلا أنه رفع التوقعات ووضع أساسًا مهمًا لأجهزة الكمبيوتر اللاحقة. فبفضل ستار أصبحت العديد من الابتكارات، مثل تحرير ما تراه هو ما تحصل عليه والإيثرنت وخدمات الشبكة مثل الدليل والطباعة والملفات وتوجيه العمل عبر الإنترنت شائعة في أجهزة الكمبيوتر اليوم.
رأى أعضاء فريق هندسة أبل ليزا ستار عند تقديمه في المؤتمر الوطني للكمبيوتر (NCC '81) وعادوا إلى كوبيرتينو حيث قاموا بتحويل مدير سطح المكتب الخاص بهم إلى واجهة قائمة على الأيقونة على غرار ستار. من بين مطوري محرر غيبسي WYSIWYG من زيروكس، غادر لاري تيسلر زيروكس لينضم إلى أبل في عام 1980 حيث طور أيضًا إطار عمل MacApp .
ترك تشارلز سيموني شركة زيروكس للانضمام إلى مايكروسوفت في عام 1981 حيث طور أول إصدار WYSIWYG من مايكروسوفت وورد (3.0). في عام 1983، أوصى سيموني سكوت إيه ماكجريجور، الذي عينه بيل جيتس لقيادة تطوير ويندوز 1.0، جزئيًا بتجربة McGregor في أنظمة النوافذ في بارك. في وقت لاحق من ذلك العام، غادر العديد من الموظفين بارك للانضمام إلى مايكروسوفت.
زيروكس ستار ميراث
كانت ستار وفيو بوانت وغلوبال فيو أول بيئات حوسبة تجارية تقدم الدعم لمعظم اللغات الطبيعية، بما في ذلك معالجة النصوص كاملة الميزات ، مما أدى إلى اعتمادها من قبل صوت أمريكا، ووكالات الشؤون الخارجية الأمريكية الأخرى ، والعديد من الشركات متعددة الجنسيات.
تشمل قائمة المنتجات المستوحاة أو المتأثرة بواجهة مستخدم ستار ، وبدرجة أقل ألطو ، أبل ليزا ماكنتوش، مدير بيئة الرسومات (GEM) من ديجيتال روسيرش (شركة CP / M)، في ي كوربس فيزي أون ومايكروسوفت ويندوز وأتاري إس تي و BTRON من TRON Project وأميغا كومودور و Elixir Desktop و Metaphor Computer Systems و Interleaf وأو إس/2 و OPEN LOOK (تم تطويره بالاشتراك مع زيروكس) و SunView وكدي و Ventura Publisher ونيكست ستيب. يعتمد نظام أدوبي بوست سكريبت على إنتربرس. تم تحسين إيثرنت بشكل أكبر بواسطة ثري كوم، وأصبح بروتوكول شبكات قياسي بحكم الواقع.
زيروكس ستار ميراث
يشعر بعض الأشخاص ، مثل دومينيك كونور، أن أبل ومايكروسوفت وآخرين قاموا بسرقة واجهة المستخدم الرسومية وابتكارات أخرى من زيروكس ستار ، ويعتقدون أن زيروكس لم تحمي ملكيتها الفكرية بشكل صحيح. ربما تكون الحقيقة أكثر تعقيدًا. تم تقديم العديد من عمليات الكشف عن براءات الاختراع للابتكارات في ستار. ومع ذلك، في ذلك الوقت، وضع مرسوم موافقة زيروكس لعام 1975، وهو إجراء لمكافحة الاحتكار للجنة التجارة الفيدرالية (FTC)، قيودًا على ما تمكنت الشركة من تسجيل براءة اختراعه. أيضًا، عندما كان يتم إعداد إفصاحات ستار، كان محامو براءات الاختراع في زيروكس مشغولين بالعديد من التقنيات الجديدة الأخرى مثل الطباعة بالليزر. أخيرًا، كانت براءات الاختراع على البرامج، لا سيما تلك المتعلقة بواجهات المستخدم، مجالًا قانونيًا لم يتم اختباره.
ذهبت زيروكس إلى تجربة حماية واجهة مستخدم ستار. في عام 1989 بعد أن رفعت شركة أبل دعوى قضائية ضد مايكروسوفت بسبب انتهاك حقوق النشر لواجهة مستخدم ماكنتوش الخاصة بها في ويندوز، فرفعت زيروكس دعوى قضائية مماثلة ضد أبل. ومع ذلك، تم رفض هذه الدعوى لأسباب إجرائية، وليست موضوعية، لأن قانون التقادم لمدة ثلاث سنوات قد مر. في عام 1994، خسرت شركة أبل دعواها ضد مايكروسوفت، ليس فقط القضايا المتنازع عليها في الأصل، ولكن جميع المطالبات بواجهة المستخدم.
في 15 يناير 2019، تم إصدار محاكي زيرومس ستار قيد التنفيذ تم إنشاؤه بواسطة LCM + L المعروف باسم دارك ستار لنظامي التشغيل ويندوز ولينكس.
وحدة إنقاذ جبال منطقة الخليج
وحدة إنقاذ جبال منطقة الخليج (BAMRU) هي أحد مصادر البحث والإنقاذ التابعة لـ الوكالة الفيدرالية لإدارة الطوارئ (FEMA) و منظمة التنسيق والإشراف على إدارة حالات الطوارئ من النوع الأول في كاليفورنيا (OES)  داخل مكتب عمدة مقاطعة سان ماتيو لخدمات الطوارئ ومقره في مقاطعة سان ماتيو ، كاليفورنيا . كجزء من نظام المساعدة المتبادلة ،تتوفر قوات المتطوعين التابعة للعمدة أربع وعشرين ساعة يوميا للانتشار في أي مكان في الولاية.
وهذه الوحدة هي مؤسسة خيرية عامة غير ربحية مستقلة وذات مجلس إدارة منتخب معفاة من الضرائب كما هو موضح في القسم 501 (ج) (3) من مصلحة الضرائب الأمريكية . و يأتي تمويلها من التبرعات ومساهمات الأعضاء.
وحدة إنقاذ جبال منطقة الخليج
تتدرب وحدة الإنقاذ الجبلي لمنطقة الخليج على مجموعة متنوعة من المهارات المستخدمة في عمليات البحث والإنقاذ في البرية وعمليات الإنقاذ الفنية  وتتخصص في التضاريس والطقس الصعب والارتفاعات العالية. يمكن استدعاء الوحدة لدعم الجهود التي تبحث عن متنزهين أو متسلقين يحتاجون إلى المساعدة في أي مكان في كاليفورنيا. يمكن ينتشر الفريق ويعتمد علوى نفسه في المناطق النائية لمدة تصل إلى 72 ساعة. و أعضاء هذه الوحدة هم من متسلقي الجبال والمتزلجين والرحالة والمتسلقين وهم يعيشون في جميع أنحاء منطقة خليج سان فرانسيسكو .
ينتمي جميع أعضاء الوحدة إلى جمعية إنقاذ الجبال ،  المعتمدة بالكامل مع جمعية كاليفورنيا لإنقاذ الجبال (CRMRA). و تم التصويت للوحدة لتكون عضو كامل فيها في نوفمبر 1972.
تنتمي الوحدة أيضًا إلى مجلس البحث والإنقاذ في منطقة الخليج ، وهي مجموعة تمثل منظمات البحث والإنقاذ في منطقة خليج سان فرانسيسكو.
فايز الجمهور
فايز غنام علي حمدان الجمهور المطيري (11 فبراير 1971 - )؛ نائب في مجلس الأمة الكويتي، وهو نجل عضو مجلس الأمة الكويتي السابق غنام الجمهور.
فايز الجمهور حياته
حاصل على درجة البكالوريوس في الشريعة، وعمل مراقباً في وزارة الأشغال العامة بدولة الكويت ، شارك في انتخابات مجلس الأمة الكويتي 2020 وحصل على المركز الثاني في الدائرة الرابعة ب 5774 صوت وفاز بالانتخابات.
ذيل الحوت
ذيل الحوت (نوع لباس) هو حزام خصر، يبدو على شكل حرف Y من ثونغ أو G-string عندما يكون مرئيًا فوق خط الخصر من الجينز أو الشورت أو التنورة، ويشبه ذيل الحوت. ظهر العديد من المشاهير بهذا المظهر، من ضمنهم كريستينا أغيليرا وفيكتوريا بيكام وماريا كاري وباريس هيلتون وبريتني سبيرز، وأصبح هذا المنظر شائعًا في أوائل العقد الأول من القرن 21، إلى جانب ظهور الجينز منخفض الارتفاع والملابس الداخلية الطويلة. لكنه اندثر في الآونة الأخيرة.
كانت البناطيل المصممة في تلك الآونة مثل الجينز أو السروال ذو القصات العالية تؤدي لزيادة عرض ذيل الحوت. كان هذا الاتجاه مرتبطًا أيضًا بالاتجاه المتمثل في ارتداء وشم أسفل الظهر.
اختارت جمعية اللهجات الأمريكية في يناير 2006 كلمة «ذيل الحوت» لتكون «الكلمة الأكثر إبداعًا» لعام 2005م.
ذيل الحوت التاريخ
أدت الشعبية المتزايدة للجينز إلى زيادة الاستعراض بالقمصان الخفيفة في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. وفي سبيل الشهرة والتأثير ظهرت بريتني سبيرز كمساهم رئيسي في شعبية جينز ذيل الحوت. كما ظهرت الكلمة في عدة كتب مثل الزواج من نجم روك بقلم شيمان نوجنت، ثونغ أون فاير بقلم نوار، وبدون لون بواسطة جانيت ماكدونالد. ذكرت صحيفة أوريغونيان، وهي صحيفة في بورتلاند بولاية أوريغون الأمريكية، أنه «في عام 2004 م هناك أعداد كبيرة لبست ذيل الحوت وأصبحت مصدر إلهاء لهم في الحرم الجامعي.» حددت المعلقة الاجتماعية آن سي هول هذا الاتجاه في الحرم الجامعي على أنه «تقاطع واضح بين أزياء الحرم الجامعي اليومية والإباحية الناعمة».
بحلول منتصف العقد الأول من القرن 21، أصبحت الظاهرة منشرة وشائعة لدى المشاهير، مما أتاح فرصًا للمصورين للظهور وإبراز هذه الاشياء بشكل مكثف. وأُضيفت فيما بعد مجوهرات مثبتة على تلك الأحزمة. ادعى جيس كارتنر مورلي من صحيفة الغارديان أن متابعة نجوم البوب في سراويل الهيبستر أدت إلى ظهور «الجينز المنخفض المتدلي، عصر جي سترينج».
ذيل الحوت التاريخ
في 17 سبتمبر 2004، صرح كاتب في شيكاغو سن-تايمز أن «بريتني سبيرز وكريستينا أغيليرا كانتا تُصوَّران بانتظام مع أحزمة ثونغ ترتديها بشكل عالي فوق الجنز المنخفض. وحتى هالي بيري استسلمت لجنون الثونغ من خلال حضور حفل توزيع الجوائز مرتدية حزام ثونغ مرصع بالجواهر مع تنورة قصيرة.» بالإضافة للعديد من الممثلات اللاتي ظهرن بذلك المظهر.
بدأت العلامات التجارية في فرنسا في صنع الموضات الجديدة وتشجيع الطلاب والطالبات على إرتدائه لمواكبة الموضة، مثل التصاميم التي تحتوي على مجوهرات صغيرة أو نجوم مضيئة مخيطة في المؤخرة أو الأرداف.
وفي الهند، انتشرت السراويل القصيرة من الجينز المنخفض في الحرم الجامعي. وكان للمشاهير دور في التأثير على الشعب الهندي مثل عارضة الأزياء الهندية شيفالي زاريوالا.
وفي اليابان، قدمت شركة الملابس سنا تصميم جينز ذيل الحوت. وقدم المخرج السينمائي الإباحي مايك متروبوليس ثلاثة أفلام تستند إلى ذيل الحوت.
ذيل الحوت التاريخ
أنشاء مطوروا محتوى الويب في عام 2003م موقع باسم هذه الظاهرة. ومن ثم بِيع اسم الموقع مقابل 6600 دولار في أكتوبر 2004م. وقد ذُكر الموقع من خلال راديو ABC، ونيويورك تايمز، ورُشح كأفضل موقع ويب للبالغين من قبل جائزة المواهب الأسترالية في عام 2008.
ذيل الحوت التاريخ
أقترح ممثل ولاية لويزيانا بالولايات المتحدة الأمريكية في عام 2004، ديريك شيبرد، مشروع قانون (HB1626)، يُعرف أيضًا باسم قانون السروال الفضفاض، إلى مجلس نواب لويزيانا. المشروع المقترح في القانون «يحظر على أي شخص الظهور علناً مرتدياً سرواله تحت خصره وبالتالي كشف جلده أو ملابسه الداخلية» ومن يخالف ذلك سيتعرضون لقضاء ثلاث أيام من الخدمة المجتمعية لمدة 8 ساعات لكل يوم وغرامة قدرها يصل إلى 175 دولارًا أمريكيًا كحد أقصى. ولكن عارض الاتحاد الأمريكي للحريات المدنية ذلك المقترح. وأُعيد اقتراح مشروع القانون مرة أخرى في عام 2008 ورفضته لجنة مجلس الشيوخ. وفي مدينتين في لويزيانا، ديلكامبري، (عقوبة قصوى تبلغ 615 دولارًا أمريكيًا أو ما يصل إلى ستة أشهر في السجن) وأوبلوساس (عقوبة قصوى تبلغ 500 دولار أمريكي أو السجن لمدة تصل إلى ستة أشهر)، لمن يظهر مرتديًا سروالًا منخفضًا متدليًا أو جينز يؤدي إلى كشف بين الأرداف أو الملابس الداخلية. وحُظرت الملابس التي فيها نوع من العري في 4 مدن أخرى في لويزيانا بما في ذلك الإسكندرية وشريفبورت، حيث يواجه المخالفون غرامات قدرها 150 دولارًا أمريكيًا أو 15 يومًا في السجن، وكذلك هوكينزفيل، جورجيا.
ذيل الحوت التاريخ
في فبراير 2005 م، صوتت لجنة العدل بمجلس الشيوخ في فرجينيا بالإجماع في اجتماع عُقد على عجل ضد مشروع قانون اقترحه المندوب ألجي ت.هويل جونيور (نورفولك، فيرجينيا) لفرض غرامة قدرها 50 دولارًا أمريكيًا على أي شخص يظهر علنًا وعن قصد «يرتدي ويعرض ملابسه الداخلية تحت الخصر، بطريقة بذيئة أو غير لائقة في مكان عام».
تمت الموافقة على مشروع القانون (HB1981)، المعروف أيضًا باسم قانون دروبي درويرز، من قبل مجلس نواب فرجينيا بأغلبية 60 – 34 صوتًا. جرت محاولات لمنع ذلك المظهر في كل من أتلانتا، دالاس، بالتيمور، شارلوت، يونكيرس، دنكان، نتشتوشس، ستراتفورد، كونيتيكت، باين بلاف، ترنتون (نيوجيرسي) بليزانتفيل، نيو جيرسي، بالإضافة إلى ثلاث مدن أخرى في جورجيا، وروما. وتحظر قواعد اللباس المدرسي أحيانًا ارتداء بعض السراويل منخفضة الارتفاع أو الملابس الداخلية الخليعة الظاهرة.
بحلول أخر العقد، واجه مرتدي ذيل الحوت معارضة شديدة من عدة جهات من ضمنهم:
كتبت جيسيكا كامينسكي في I Hate the Gym، تعليقًا على أسلوب الحياة، «أكره عندما تترك الفتيات ذيل الحوت يخرج من بنطلوناتهن.» وفي عام 2007، كتبت الكاتبة الدينية تامي بيكسلر لونج: «هناك شيء خاطئ عندما يريد الرجال والفتيات المسيحيون الركض بملابسهم الداخلية معلقة أعلى بنطالهم، أو يبرز حزامهم من الجزء الخلفي من بنطلون الجينز المنخفض.»
بدأ اتجاه ارتداء الجينز الذي يكشف ذيل الحوت في الاندثار إلى حد ما في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين عندما بدأ مصممو الملابس الأمريكيون في تحويل التركيز من الجينز المنخفض المتدلي والصدر المكشوف إلى البنطلونات عالية الخصر والأزرار. زعمت جيس كارتنر مورلي، كاتبة الموضة في الغارديان، أن «ذيل الحوت» و«الجزء المعلق فوق بنطال الجينز المنخفض»، هما «اثنان من جرائم الأزياء الحديثة». قد أدى ذلك الهجوم إلى تراجع في شعبية الجينز المتدلي.
ونقلت عن لويز هون، محررة النسخة البريطانية من مجلة InStyle، قولها: «عندما يصبح المظهر سائدًا للغاية، يبدأ الناس في ارتدائه بشكل سيء. ثم يركض الأشخاص الأنيقون حقًا مسافة ميل (بعيدًا)». قال آدم ليبس، مؤسس خط الملابس الداخلية ADAM، «لقد سئمت النساء منه. وقد سئموا وتعبوا من رؤية خيط يتدلى من أعلى الجينز الخاص بكل المشاهير».
ذيل الحوت التحليل الاجتماعي والثقافي
لبس هذا النوع من الملابس قد يوحي للغير بالإيحاء الجنسي، حيث وصفت الصحافة الديمقراطية هذا الاتجاه بأنه «راقص تعري أنيق». وصف مفكروا ما بعد الحداثة، ياسمين جيواني وزملاؤها ذلك الاتجاه في كتاب Girlhood: Redefining the Limits كمحاولة لإعادة تعريف الطفولة مع الاعتراف بالنقاش الدائر حولها، حيث وصف الكتاب الاتجاه بأنه: مظهر «الفاسقة» الذي اشتهرت به بريتني سبيرز. حتى أن بعض الخبراء وصفوا ذيل الحوت بأنه «نسوية ثونغ» للفتيات الصغيرات. واتهم خبراء آخرون المسوقين بـ «البيع الفاحش للجنس للأطفال» وهذا يؤثر على المجتمع نحو إتجاه سيء.
فترض أحد التحليلات أن أسلوب الثونج المكشوف قد يكون قد «انتشر» من مستوى الشارع المتدني إلى الشوارع الراقية، مثل مظهر جيمس دين مرتديًا الجينز والقميص. يفترض تحليل آخر أن الموضة بدأت من قبل عارضة الأزياء جوردان في إنجلترا ومن المغنيات المشهورات ماريا كاري وبريتني سبيرز في الولايات المتحدة الأمريكية. وقد تم مقارنة هذه الظاهرة لذيل الحوت بظاهرة أشرطة حمالة الصدر المرئية.
ذيل الحوت التحليل الاجتماعي والثقافي
وذكرت نيويورك تايمز أن: «تمامًا كما صنعت مادونا حمالات الصدر لباسًا عامًا في الثمانينات، قامت مونيكا لوينسكي وباريس هيلتون وبريتني سبيرز بتحويل سراويل النساء إلى ملابس مثيرة للعرض العام» فوق الأرداف وعرض بنطال الجينز وسراويل العرق، أصبحت أيقونة عامة ومثيرة للجدل.
ذيل الحوت كلمة العام
تم اختيار كلمة «ذيل الحوت» في يناير 2006 لتكون «الكلمة الأكثر إبداعًا» لعام 2005 من قبل جمعية اللهجات الأمريكية، وهي مجموعة من اللغويين والمحررين والأكاديميين. حيث تلقت 44 صوتا مقابل 25 صوتًا لـأعلى الكعك، و15 لـالفرار.
أثناء مناقشة هذه الموضات أو الصيحات الجديدة، لاحظت سالي تاجليامونتي، أستاذة اللغويات المشاركة في جامعة تورنتو، أن الشابات في أمريكا الشمالية أكثر تأثرًا من خلال الملابس من الرجال. لقد ظهر استخدام الكلمة بالإشارة إلى ظاهرة الملابس الداخلية في وسائل الإعلام الإخبارية الرئيسية،
بالرغم من عدم إضافة الكلمة في القواميس، إلا أنها تظهر في القواميس الإلكترونية مثل Urban Dictionary، والقاموس المزدوج اللسان وWiktionary، بها مدخلات للكلمة.
قائمة سفراء دولة فلسطين لدى البوسنة والهرسك
سفير دولة فلسطين لدى البوسنة والهرسك هو ممثل دولة فلسطين الرسمي لدى البوسنة والهرسك. يقع مقر السفارة الفلسطينية في سراييفو. ويشغل منصب السفير حاليًا رزق نمورة مسلّم نمورة منذ 25 سبتمبر 2014.
عبد الله الرئيسي
الفريق الركن عبد الله خميس الرئيسي هو قائد عسكري عماني يشغل حالياً منصب رئيس أركان الجيش السلطاني العماني منذ 18 يناير 2021. شغل سابقًا قائد البحرية السلطانية العمانية.
أصل الأوبرا
نشأ الشكل الفني المعروف باسم الأوبرا في إيطاليا في القرنين السادس عشر والسابع عشر، على الرغم من أنه اعتمد على تقاليد قديمة للترفيه الملكي في العصور الوسطى وعصر النهضة. استُخدمت كلمة أوبرا، التي تعني «عمل» في اللغة الإيطالية، لأول مرة بالمعنى الموسيقي والمسرحي الحديث في عام 1639 وسرعان ما انتشرت إلى اللغات الأوروبية الأخرى. كانت الأوبرا في البداية متواضعةً مقارنةً بأشكال الدراما المغنية الأخرى في عصر النهضة، لكنها سرعان ما أصبحت أكثر ثراءً وحلت محل العروض المسرحية من النوع السابق المعروف باسم إنتيرميديو.
أصل الأوبرا
يُعتبر عمل دافني لمؤلفه جاكوب بيري أول تأليف لأوبرا، وفق معاير اليوم، على الرغم من أنه شمل خمي آلات موسيقية فقط إذ كان أشبه بأوبرا الحجرة مقارنةً بالإنتيرميديو أو أوبرا كلاوديو مونتيفيردي بعد بضع سنوات. كُتبت هذا الأوبرا نحو عام 1597، واستُوحيت إلى حد كبير من دائرة نخبة مفكري فلورنسا الإنسانيين الذين تجمعوا تحت اسم «كاميراتا». بشكل ملحوظ، كانت أوبرا دافني محاولةً لإحياء الدراما اليونانية الكلاسيكية، وجزء من إحياء أوسع لصفات عصر النهضة القديمة. اعتبر أعضاء كاميراتا أن أجزاء «الجوقة» في الدراما اليونانية كانت تُغنى في الأصل، وربما النص كاملًا لجميع الأدوار؛ وهكذا استُخدمت الأوبرا كوسيلة «لإحياء» ذلك. كُتب نص الأوبرا (الليبريتو) من قِبل أوتافيو رينوتشيني، الذي كتب بعضًا من إنتيرميديو ميديشي عام 1587، والتي شارك فيها بيري أيضًا؛ يبدو أن رينوتشيني أعاد تدوير بعض أجزاء هذا العمل. فُقدت معظم موسيقى «دافني» (طُبع الليبريتو ولم يُفقد)، ولكن إحدى أوبرات بيري العديدة اللاحقة، يوريديس على وجه التحديد، التي يرجع تاريخها إلى عام 1600، هي أول أوبرا نجى جزئها الموسيقي حتى يومنا هذا.
تعود تقاليد الموسيقى والدراما المسرحية إلى الأشكال العلمانية والدينية من العصور الوسطى، وفي الوقت الذي ظهرت فيه الأوبرا لأول مرة، كان للإنتيرميديو الإيطالي أشكالًا مكافئة في البلاط الملكي لدول متعددة.
أصل الأوبرا أصل التسمية
تعني كلمة أوبرا «عمل» في اللغة الإيطالية سواء العمل المنجز أو النتيجة النهائية. اشتُقت الكلمة الإيطالية بدورها من الأوبرا اللاتينية. الأوبرا هي أيضًا صيغة الجمع اللاتينية لكلمة أوبوس، بنفس الجذر، لكن كلمة أوبرا كانت اسمًا لاتينيًا مفردًا في حد ذاتها، ووفقًا لقاموس لويس آند شورت، «استُخدمت كلمة أوبوس اليونانية في الغالب للعمل الميكانيكي، مثل ذلك الخاص بالحيوانات والعبيد والجنود، بينما تشير كلمة الأوبرا اليونانية لحرية الإرادة في العمل والرغبة في الخدمة». وفقًا لقاموس أكسفورد الإنجليزي، استُخدمت الكلمة الإيطالية لأول مرة للإشارة إلى «التأليف الذي يدمج الشعر والرقص والموسيقى» في عام 1639؛ يعود أول استخدام مسجل لهذا المعنى في اللغة الإنجليزية إلى عام 1648.
أصل الأوبرا أصول الأوبرا الإيطالية
مع ذلك، فإن أعمال بيري لم تنشأ من فراغ إبداعي في مجال الدراما المغنية. كان الشرط الأساسي لإنشاء الأوبرا المناسبة هو ممارسة القصيدة الرثائية (المونودي). المونودي هي الغناء الفردي أو إعداد لحن درامي مصمم للتعبير عن المحتوى العاطفي للنص الخاص به، والذي يكون مصحوبًا بتسلسل بسيط نسبيًا من التآلفات بدلًا من الأجزاء البوليفونية الأخرى. بدأ الملحنون الإيطاليون التأليف بهذا الأسلوب في أواخر القرن السادس عشر، ونما جزئيًا من الممارسة القديمة المتمثلة في غناء مادريجالات بوليفونية مع مغني واحد مصحوبًا بآلات موسيقية، فضلًا عن تزايد شعبية الأنواع الصوتية الأخرى الأكثر شهرة، مثل فيلانيلا وفروتولا. في هذين النوعين، كان هناك ميل متزايد نحو نسيج أكثر هوموفونية، مع تميز الجزء العلوي بلحن متقن ونشط، في حين تتمتع الأجزاء السفلية (عادة ما تكون مؤلفات من ثلاثة أجزاء، على عكس الأجزاء الأربعة أو أكثر للمادريجالات) بهيكل دعم أقل نشاطًا. من هذا، كانت هذه مجرد خطوة صغيرة إلى المونودية الكاملة. مالت كل هذه الأعمال إلى استخدام نوع من الشعر الإنساني حاول تقليد بتراركا وأتباعه من فترة التريسينتو، وهو عنصر آخر في الميل نحو الرغبة في استعادة المبادئ التي ارتبطت بمفهوم مختلط عن العصور القديمة.
أصل الأوبرا أصول الأوبرا الإيطالية
ظهرت فرقة المادريجال المنفردة والفروتولا والفيلانيلا والأنواع الصوتية المشابهة بشكل بارز في الإنتيرميديو أو الإنتيرميزو، مع الموسيقى التي مُولت في السبعين عامًا الأخيرة من القرن السادس عشر من قبل المحاكم الفخمة والعلمانية بشكل متزايد في المدن الإيطالية. عادةً ما جرى إقامة مثل هذه العروض لإحياء ذكرى أحداث الدولة الهامة: حفلات الزفاف والانتصارات العسكرية وما شابه ذلك، وتناوبت في العرض مع الأعمال المسرحية. مثل الأوبرا اللاحقة، تميزت الإنتيرميديو بالغناء الفردي المذكور أعلاه، ولكن أيضًا غنى فنانوا المادريجال في نسيجهم النموذجي متعدد الأصوات والرقص برفقة العازفين. زُخرف المسرح بشكل كبير أثناء هذه العروض، التي قادت سينوغرافيا النصف الثاني من القرن السادس عشر. لم تميل عروض الإنتيرميديو إلى رواية القصص على هذه النحو، على الرغم من أنها فعلت ذلك في بعض الأحيان، لكنها ركزت دائمًا تقريبًا على بعض العناصر المعينة للعاطفة أو التجربة البشرية، التي عُبر عنها من خلال قصة رمزية أسطورية.
أصل الأوبرا أصول الأوبرا الإيطالية
ربما كان انطلاق أوبرا يوريديس الخاصة ببيري في عام 1600 كجزء من الاحتفالات بزفاف لعائلة ميديشي، المناسبات الأكثر روعة وشهرة عالميًا لعروض الإنتيرميديو في القرن السادس عشر، تطورًا حاسمًا للشكل الجديد، الذي أصبح مشهورًا بفخامته كمصدر للترفيه في البلاط الملكي.
من وسائل الترفيه الملكية الأخرى في ذلك الوقت «كوميديا مادريجال»، التي سُميت فيما بعد بـ «أوبرا مادريجال» من قبل علماء الموسيقى المطلعين على النوع اللاحق. يتألف هذا النوع من سلسلة من المادريجالات مُدمجة معًا لعرض سرد دراميّ، ولكن ليس مسرحيًا. كان هناك أيضًا عرضان موسيقيان «رعويان»، ايل ساتيرو ولا ديسبرازيوني دي فيلينو، أُنتِجا عام 1590 وكُتبا من قِبل إميليو ديل كافالييري. على الرغم من أن هذه الأعمال المفقودة تضمنت آرياات فقط على ما يبدو، بدون رسيتاتيف، كانت على ما يبدو ما كان يشير إليه بيري، في مقدمة الطبعة المنشورة من كتابه يوريديس، عندما كتب: «لقد مكننا السنيور إميليو ديل كافالييري، قبل أي شخص آخر أعرفه، من سماع نوعنا الموسيقي على المسرح».
أصل الأوبرا أصول الأوبرا الإيطالية
بالإضافة إلى الأوبرا في إيطاليا، كان التطور المتزامن في أواخر القرن السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر هو الأشكال الوطنية الخاصة لباليه دي كور الفرنسي، كجزء من مهرجانات كاثرين دي ميديشي الملكية، ومسرحيات الماسك الإنجليزية، التي كانت مشابهةً للإنتيرميديو الإيطالية في كثير من النواحي، بما في ذلك التركيز على إعداد مسرح مذهل. في كلتا الحالتين، كان الاختلاف الرئيسي بصرف النظر عن الأسلوب الموسيقي المحلي هو مشاركة الجمهور الأكبر في الرقصات المسرحية أو الموكبية. في ذلك الوقت بالطبع، كان الجمهور يتألف بشكل أساسي من النبلاء ورجال الحاشية المدعوين، على الرغم من إعادة عرض إنتيرميديو ميديشي عام 1589 ثلاث مرات لجمهور أوسع. كما تميزت مسرحيات الماسك الإنجليزية بـ «صخب» كبير، انجرف فيها فنانوا الأداء للرقص بين الجمهور. وصلت الأوبرا إلى كلا البلدين بحلول منتصف القرن السابع عشر، حيث اندمجت مع الأنواع المحلية الناشئة. أدى ذلك إلى هيمنة الباليه في أوبرا التقليد الفرنسي.
مطر البلوشي
مطر بن سالم بن راشد بن سعيد البلوشي ه وضابط برتبة لواء ركن، وقائد "الجيش السلطاني العماني"، في سلطنة عمان.
مطر البلوشي الخلفية
هو شقيق سعيد بن راشد البلوشي (شيخ قبيلة البلوش) وهو من ولاية عبري،بمحافظة الظاهرة، في سلطنة عمان.
مطر البلوشي التعيين
تم تعين مطر بن سالم بن راشد البلوشي قائد لجيش السلطاني العماني بحسب المرسوم السلطاني رقم ٢٠١٣/٤ بتعيينات عسكرية بحسب المادة الثانية (( يرقى العميد مطر بن سالم بن راشد البلوشي إلى رتبة لواء ويعين قائدا للجيش السلطاني العماني )) في تاريخ 8 يناير 2013 كان عميد ركن ف مدفعيه سلطان عمان وهو قائد طابور العرض العسكري للعيد الوطني ال 40 عام 2011.
قوة طرد مركزي رد فعلية
في الميكانيكا الكلاسيكية قوة الطرد المركزي رد الفعلية أو القوة النابذة رد الفعلية تشكل جزءًا من زوج فعل-رد فعل مع قوة جذب مركزي (قوة جابذة). وفق قانون نيوتن الأول في الحركة، يتحرك الجسم وفق خط مستقيم عند عدم تطبيق أي قوى خارجية عليه. ولكن يمكن أن يتبع الجسم مسارًا منحنيًا عند تطبيق قوة على الجسم: وعادةً ما تدعى هذه القوة قوة جذب مركزي، إذ أنها تتجه إلى مركز انحناء (تقعر) المسار. إذن وفق قانون نيوتن الثالث للحركة، سيكون هناك أيضًا قوة مساوية ومعاكسة بالاتجاه يطبقها الجسم على جسم ما آخر، كقيد ما يجبر المسار على أن يبقى منحنيًا، وقوة رد الفعل هذه، وهي موضوع المقال هذا، تدعى أحيانًا قوة طرد مركزي رد فعلية، إذ تتجه هذه القوة بالاتجاه المعاكس لقوة الجذب المركزي.
قوة طرد مركزي رد فعلية
على العكس من قوة العطالة أو القوة الوهمية (غير العطالية) المعروفة باسم قوى الطرد المركزي، والتي دائمًا ما توجد مع قوة رد فعل في الإطار المرجعي الدوار، فإن القوة رد الفعلية هي قوة نيوتونية حقيقية يمكن ملاحظتها في أي إطار مرجعي. سيكون للقوتين نفس الشدة (الطويلة أو القيمة) فقط في الحالات الخاصة التي تنشأ فيها حركة دائرية ويكون محور الدوران هو نقطة الأصل (مركز الإحداثيات) للإطار المرجعي. قوة رد الفعل هي التي يعنى بها هذا المقال.