hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
نوزدايف (المرآة السوداء) الإنتاج
في حين تم عرض الموسن الأول والثاني من المسلسل على القناة الرابعة في المملكة المتحدة، في سبتمبر 2015، كلفت نتفليكس المسلسل بـ 12 حلقة (مقسمة إلى سلسلتين من ستّ حلقات)،  وفي مارس 2016، فازت القناة الرابعة بالمزايدة على حقوق توزيع الموسم الثالث بمبلغ 40 مليون دولار. نظرًا لانتقال بثه إلى نتفليكس، كانت ميزانية العرض أكبر مما كانت عليه في الموسم السابق،  والتي يقترح أحد النقاد أنها [نتفليكس] مسؤولة عن «التشكيلة الرائعة» التي لاحظها العديد من المراجعين. ووصف ناقد آخر هذه الحلقة بأنها «الأكثر طموحًا حتى الآن». نظرًا لترتيب الحلقات الأكبر حجمًا، كانت حلقاتُ الموسم الثالث مختلفة نوعًا ما بل كانت نغمتها أكثر من السلسلة السابقة. لاحظ أحد المراجعين أيضًا أن «نوزدايف» تحتوي على «أحرف أمريكية فقط».
في نوفمبر 2016، للربط مع الحلقة، أصدرت نتفليكس تطبيقًا يسمى رايت مي. يتيح التطبيق للمستخدمين تقييم الأشخاص، من خلال حساب تويتر الخاص بهم، وعرض تقييماتهم وتقييمات الآخرين.
نوزدايف (المرآة السوداء) الإنتاج
الحلقة مبنية على فكرة لمبدع المسلسل تشارلي بروكر. قام هو والمنتج التنفيذي أنابيل جونز بطرح الفكرة على العديد من شركات الأفلام في الولايات المتحدة بعد السلسلة الأولى من المرآة السوداء. كانت الفكرة الأصلية عبارة عن فيلم كوميدي مشابه لبروستر ميليونز، الذي يركز على شخص ذو مكانة عالية يحاول تقليل ترتيبه في غضون 24 ساعة. لاحقًا، كتب بروكر نصف،  أو ربع،  الحلقة التي أرادها أن تكون «كوميدية قاتمة». هذا الإصدار مستوحى من فيلم صدر عام 1987، ويحكي عن الطائرات والقطارات والسيارات، حيث تكون الشخصية في رحلة - بالنسبة لـ «نوزدايف»، كانت هذه في البداية شخصية تسافر إلى عرض عمل مهم.
نوزدايف (المرآة السوداء) الإنتاج
كتب الحلقة رشيدة جونز ومايكل شور. اشتهر الزوجان بالكوميديا والمسلسلات الكوميدية، وقد سبق لهما العمل معًا في العديد من الأعمال، بما في ذلك باركس آند ريكريشن، لكنهما لم يكتبا أي شيء معًا من قبل «نوزدايف». من المعجبين بأعمال بروكر، كانت رشيدة جونز على اتصال به لبضع سنوات قبل ذلك وبعد انتقال المسلسل إلى نتفليكس، اقترح عليها كتابة حلقة. كان شور أيضًا من محبي المرآة السوداء واقترحت رشيدة جونز أن يشاركا في كتابة الحلقة. مع وجود جونز وشور على متن الطائرة، تغيرت الشخصية الرئيسية من شخص يركز على رفع نظام التصنيف إلى شخص يرضي الناس، وتم تغيير عرض العمل إلى حفل زفاف وتم تقديم فكرة أن لاسي لديها ما يُعرف بتعويذة الطفولة. كان شقيق لاسي في الأصل صديقها السابق. كتبت شور النصف الأول من الحلقة (حتى بدأت لاسي رحلتها في سيارة مستأجرة)، بينما كتبت رشيدة جونز النصف الثاني، ثم قام الاثنان بدمج نصوصهما. في المسودة الأولية، انتهت الحلقة بعرض عمل لاسي الذي أصبح فيروسيًا وحقق شهرتها. أظهر الإصدار الأخير لاسي في زنزانة السجن، وتم إزالة جهاز التصنيف منها، مما سمح لها بالحرية. كانت الفكرة غير المستخدمة هي فكرة غرف الغضب، حيث تذهب الشخصيات لتدمير الأشياء للتعبير عن غضبهم.
نوزدايف (المرآة السوداء) الإنتاج
في عام 2016، كان لدى شور حساب على تويتر ولكن ليس على فيسبوك أو إنستغرام، حيث قال: «هناك مجموعة من الغرباء يتحدثون عنك عبر الهراء فقط»، وعبَّر جونز عن موقف سلبي مماثل، قائلاً «لدي مشاعر قوية جدًا ومتضاربة جدًا بشأن أنظمة التصنيف ووسائل التواصل الاجتماعي». يلاحظ بروكر أنه «تتم مكافأتك على إبداء رأي أكثر تطرفًا» على وسائل التواصل الاجتماعي. في الحلقة، كما هو الحال على الإنترنت، تكون جميع التقييمات تقريبًا إما نجمة واحدة أو خمس نجوم. وبالمثل، يرى شور أن وسائل التواصل الاجتماعي تجعل الناس يبالغون في سلوكهم، لا سيما وقاحتهم. يعتقد جونز أن الحلقة، كما هو الحال مع جميع حلقات المرآة السوداء، «تدفعك إلى المستقبل القريب»، بينما يرى شور أنها «حقيقة موازية». وصف بروكر الحلقة بأنها «مثل تقاطع بين فيلم البلدة الفاضلة وعرض ترومان». يقول جونز عن اعتقاده بأن «النساء يتعلمن أن يكنَّ محبوبات، ويتمُّ تدريس الرجال أن يكونوا أقوياء»، ويرى شيريل ساندبرج، أن هذا له صلة مع الحلقة. يرى شور أنَّ دور لاسي مهم لهذه القصة، على الرغم من أنَّ شور يُلاحظ أن الصور المنشورة على وسائل التواصل الاجتماعي تسبب مشاكل سلبية في صورة الجسم للرجال أيضًا.
نوزدايف (المرآة السوداء) الإنتاج
جرى تصوير الحلقة الثالثة في الموسم الثالث، حيثُ أدار جو رايت الحلقة، وشيموس ماكغارفي كان مدير التصوير الفوتوغرافي ومصمم الإنتاج، الذين كان يعملُ في شركة باينتينغ براكتيس في المؤثرات البصريّة وكذا جيمس فوستر. تم تصوير الحلقة في أربعة أسابيع في كنيسنا، جنوب إفريقيا، وهي بلدة ساحلية على بعد خمس ساعات (بالسيارة) من كيب تاون التي تم اختيارها لأن المخرج شعر وكأنها مدينة ساحلية أمريكية، كما تم تصوير حلقة الموسم الثالث «سان جونيبيرو» في جنوب إفريقيا. في مقابلة مع مجلّة فاريتي، أشار ماكغارفي إلى أن الحلقة تم تصويرها بدقة فور كي بناءً على طلب نتفليكس؛ قال إن مخطط الألوان كان عبارة عن مزيج من الأزرق، و«النعناع الأخضر» و«ألوان الخوخ الغريبة»، وأنه تم اختيار الدعائم و«حتى المشروبات التي يشربها الناس» بعناية لخلق «شعور غريب». قال رايت إنه لم يجر أي تغييرات تقريبًا على حوار النص، فيما قال بروكر أن علاج رايت للموضوع كان «فكرة بصرية قوية للغاية لم نتوقعها».
نوزدايف (المرآة السوداء) الإنتاج
أشار بروكر إلى أن مخرجي حلقات بلاك ميرور (في هذه الحالة، رايت) يتمتعون «بقوة» أكبر من البرامج التلفزيونية المتسلسلة، حيث «يشبه إنتاج فيلم قصير»، وقال إن رايت «شعر برضوض شديدة بعد عمله في بان وكانت هذه السلسلة [المرآة السوداء] أمرًا جيدًا بالنسبة له فهي تكن التزامًا كاملاً لمدة خمس سنوات لفيلم واحد مثلًا». عمل ماكغارفي سابقًا مع رايت. أثناء مشاهدة الاندفاع من التصوير، كان بروكر متشككًا في البداية بشأن أسلوب رايت السكاريني، لكنه بدأ في فهمه مع تقدم التصوير وإضافة الموسيقى. تستخدم المشاهد التي تقود فيها لاسي مشهدًا تم إنشاؤه بواسطة الكمبيوتر صممه دان ماي، المدير الفني للحلقة. كانت تخطط في البداية للقيادة عبر مناظر طبيعية متعددة مثل الصحراء، ولكن تم تغيير ذلك لأسباب تتعلق بالميزانية.
يلعبُ براس دالاس هاورد دور لاسي، الشخصية الرئيسية في الحلقة. تم اقتراحها من قبل رايت، الذي اختبرها قبل عقد من الزمان من أجل التكفير. اكتسب هوارد 30 رطل (14 كـغ) للدور، قائلا في مقابلة مع ماري كلير أن عار الجسد هو «جزء كبير من النص الفرعي للقصة». اختارت الضحكة للاسي التي مزجت بين «الخوف» و«الخداع» و«الاكتئاب». انضم هوارد لأول مرة إلى وسائل التواصل الاجتماعي خلال عيد الشكر عام 2015 وتم الاتصال به لمعالجة الحلقة بعد أسبوعين، في ديسمبر 2015.
اختار رايت في تأليف الموسيقى التصويرية للحلقة ماكس ريختر الذي وصف نفسه بأنه «كونسرفتوار، مؤلف موسيقي كلاسيكي متدرب في الجامعة». التقى ريختر بالمخرج جو رايت لأول مرة في لندن قبل اكتمال تصوير الحلقة وبدأ في الخروج بأفكار للنتيجة. يهدف ريختر إلى «دعم» عرض الحلقة «للقلق المذهل الذي يحوم تحت هذا السطح المبتسم ... بينما في نفس الوقت لا يفسد الانفعالات الخاصة به»، وعلق في مقابلة أن مصور رايت يتمتع «بجودة تشبه الحلم» و«قصة بروكر كانت رائعة». في مقابلة أخرى، قال ريختر إنه كان يهدف إلى أن تتمتع الحلقة «بالدفء وجودة القصص الخيالية طوال الوقت» مع «الظلام تحتها»، وأشار إلى أن تركيبته كانت قائمة على «المشاعر والمسار العاطفي للشخصيات». قام ريختر أيضًا بتأليف المؤثرات الصوتيّة التي يتمُّ تشغيلها عندما تقوم شخصية بتصنيف شخص آخر، ودمج هذه الأصوات مع بعضها البعض.
نوزدايف (المرآة السوداء) التحليل
قارن العديد من النقاد الحلقة بحلقة عام 2014 من كوميونتي، «تطوير التطبيقات» والتي تتميز بتطبيق حيث يقوم المستخدمون بتعيين تقييمات «مياو مياو بينز» لبعضهم البعض على مقياس من واحد إلى خمسة؛ يلاحظ جاك شيبرد من الإندبندنت أن كلا الحلقتين «تحلل بشكل نقدي هوس الناس بالمكانة على منصات التواصل الاجتماعي». قارن المراجعون الآخرون «نوزدايف» بتطبيق الهاتف المحمول بيبل،  حيث يمكن للمستخدمين تقييم بعضهم البعض، مما أدى إلى رد فعل عنيف فور إصداره. قال بروكر في مقابلة إنه لم يكن على علم بحلقة مسلسل كوميونيتي عندما جاء بفكرة «نوزدايف»، لكنه رأى إعلانًا لبيبل أثناء مرحلة ما قبل الإنتاج، واعتقد في البداية أنه سيتحول إلى تسويق لعرض كوميدي، وفكر فيما إذا كان ينبغي عليهم الاستمرار في إنتاج الحلقة أم لا. تمت مقارنة الحلقة أيضًا برواية عام 2003 داون أند آوت إن ذا ماجيك كينغدم، حيث يستكشف كل عمل رابطًا بين الموافقة الاجتماعية والسلطة.
نوزدايف (المرآة السوداء) التحليل
يشرح مانويل بيتانكورت من باسيفيك ستاندرد كيف تتناسب حلقة نوزدايف مع الصور الأخرى لوسائل التواصل الاجتماعي في التلفزيون والسينما، ويقارنها بأفلام عام 2017 الدائرة وإنغريد تذهب للغرب، وكلاهما يستكشف الجوانب السلبية لوسائل التواصل الاجتماعي. تقول بيتانكورت إنه تاريخيًا، تم تصوير النساء على أنهن ضحايا للتكنولوجيا، وهو نمط تتناسب معه هذه الأعمال. على سبيل المثال، إن كل من إنجريد ولاسي مهووسان بالظهور على أنهما مثاليتان على الإنترنت. في المقابل، الشخصيات الذكورية هي صوت العقل تقليديًا: في هذه الأعمال، يخدم شقيق لاسي ريان وميرسر (فيلم الدائرة) وزوج تايلور (فيلم إنجريد جويس ويست) هذا الغرض. علاوة على ذلك، فإن أنثوية شخصية سوزان في «نوزدايف» مرتبطة بازدراءها لوسائل التواصل الاجتماعي. كتبت بيتانكورت أن هذه الخصائص لا تتوافق مع الأبحاث حول كيفية استخدام الرجال والنساء للتكنولوجيا، حيث تشير بعض الدراسات إلى أن الرجال لديهم المزيد من الاستثمار العاطفي في ردود الفعل الإيجابية على وسائل التواصل الاجتماعي. ومع ذلك، تُظهر حلقة «نوزدايف» أن الأشخاص من جميع الأجناس يضعون أهمية في وسائل التواصل الاجتماعي، مما دفع بيتانكورت إلى تسميته «ربما أكثر نقد [...] للعناوين الحديثة».
نوزدايف (المرآة السوداء) التحليل
نشرت بيزنس إنسايدر ملاحظات إيرين برودوين التي تحدث فيها عمّا سماهُ حلقة مفرغة من المتعة. على الرغم من السعادة اللحظية عند حصولها على تصنيف عالٍ، فإن لاسي «وحيدة وغير راضية». يشير برودوين إلى أن الدراسات العلمية تتفق مع خبرة لاسي، لأنه لا توجد علاقة بين استخدام وسائل التواصل الاجتماعي والسعادة على المدى الطويل.
لاحظ النقاد أيضًا إدراج إيستر إيغ في مسلسل المرآة السوداء- تفاصيل صغيرة تشير إلى حلقات أخرى. وصف بروكر إيستر إيغ بأن هذه هي المفضلة لديه في الموسم الثالث. ذكر خبير مؤثرات خاصة أن لاسي تتحدث عن «ريبتيليجنت»، وهو اسم الشركة التي تستشيرها لاسي للحصول على نصائح حول تصنيفها دون توضيح هذه الجزئيّة.
نوزدايف (المرآة السوداء) التحليل
قُورنت حلقة «نوزدايف» على نطاق واسع بنظام الائتمان الاجتماعي الصيني، وهي مبادرة حكومية مخطط لها للاختبار في عام 2020، وباقي الأنظمة الصينية الحالية مثل نظام الرصيد الاجتماعي. في نوفمبر 2016، شاركت صفحة فيسبوك الخاصة بسلسلة المرآة السوداء مقالاً في واشنطن بوست حول نظام الائتمان الاجتماعي. سيخصص النظام لكل مواطن درجة تحدد القرارات مثل «ما إذا كان بإمكانك اقتراض المال» أو «إدخال أطفالك في أفضل المدارس»، وأن الإجراءات مثل «التخلف عن سداد قرض» أو «انتقاد الحزب الحاكم» من شأنه أن يؤدي إلى درجة أقل. يسمح نظام الرصيد الاجتماعي الحالي، الذي يمنح المستخدمين درجات تتراوح بين 350 و950، بالفعل لبعض الأشخاص الذين حصلوا على درجات عالية باستئجار سيارات بدون إيداع، أو الدفع لتخطي قوائم الانتظار في المستشفى. علاوة على ذلك، تعتمد درجة الشخص في برنامج الرصيد الاجتماعي على عشرات الأشخاص في دائرتهم الاجتماعية.
نوزدايف (المرآة السوداء) التحليل
تمت مقارنة الأنظمة المقترحة والحالية على نطاق واسع بالحلقة ككل. على وجه التحديد، لوحظ أن خصم الشقة الذي تأمله لاسي يشبه كيف يمكن للأشخاص ذوي التصنيف العالي تحت نظام الرصيد الاجتماعي استئجار سيارات بدون وديعة،  بالإضافة إلى ذلك، يذكر طرد لاسي من المطار بسيطرة النظام على من يمكنه المشاركة في بعض أشكال النقل.
علق كاتب سيناريو المسلسل تشارلي بروكر في مناسبات عديدة حول الروابط بين الحلقة ونظام الائتمان الاجتماعي. وقال مازحا في مقابلة «أعدك أننا لم نبع الفكرة للحكومة الصينية!» حول رؤية مفهوم الحلقة ينبض بالحياة في العالم الحقيقي، قال بروكر «لقد كان رائعًا للغاية». يعلق أن الاختلاف الرئيسي بين نظام التصنيف الصيني والنظام في «نوزدايف» هو «أن هناك حكومة مركزية تقيم الأمور ... كونه [النظام] خاضعًا لسيطرة الدولة، فإنه يشعر بمزيد من الشؤم»، ويشير أيضًا إلى أن نظام الائتمان الاجتماعي«يبدو وكأنه محاولة لجعل السكان يتصرفون بطريقة معينة».
نوزدايف (المرآة السوداء) الاستقبال
قال آدم موسيري، الرئيس التنفيذي لشبكة التواصل الاجتماعي إنستغرام، إنه استوحى من حلقة «نوزدايف» اختبار إخفاء «الإعجابات» على خدمة إنستغرام ابتداءً من عام 2019، مدركًا الدلالات السلبية التي تجعل إبقاء عدد «الإعجابات» مرئيًا بسهولة على سلوك بعض المستخدمين.
تم عرض الحلقة بشكل ساخر في سكيتش ساترداي نايت لايف عام 2017 بعنوان «خمس نجوم». يظهر فيه عزيز أنصاري وبوبي موينيهان وهما يحاولان بشدة إقناع بعضهما البعض في رحلة أوبر لتعزيز تقييمات بعضهما البعض. يذكر الرسم بوضوح مسلسل المرآة السوداء، حيث تقول كلتا الشخصيات أن «سان جونيبيرو» هي الحلقة المفضلة لديهم.
نوزدايف (المرآة السوداء) الاستقبال
لقيت حلقة «نوزدايف» استحسان النقاد. قام موقع روتن توميتوز بتجميع 22 تقييمًا، وحدد 95٪ منها على أنها إيجابية، وحسب متوسط تقييم بـ 7.33/10. حصلت الحلقة على تصنيفات أربع نجوم في ذا إندبندنت وذا غارديان،  جنبًا إلى جنب مع تصنيف A− في إيه. في. كلوب. في ذا مانكونيون، تلقت الحلقة 3.5 نجوم؛ وتمَّ تصنيفها بثلاث نجوم من قبل ديلي تلغراف وإريش إندبندنت. إمفا سيتيرنا من مانكونيون كتب أنَّ الحلقة ترقى إلى سمعة المسلسل، كما ذكر بنيامين في الإندبندنت أنه شعر أن الحلقة جيّدة على الرغمِ من أنها تشملُ التكنولوجيا على غرار الحلقات السابقة. كتب تشارلز براميسكو في مجلة نيويورك أنه يعبر عن «الموضوع الإرشادي» للمسلسل بـ «الوضوح الواضح». يثني مؤلفو ذا راب على كيفيّة تعامل الحلقة مع هوس المجتمع بوسائل التواصل الاجتماعي، ويرى مات إلفرينغ من غيم سبوت أن طبيعته المثيرة للتفكير تجعله اختيارًا جيدًا للعرض الأول للموسم. كتب مات فاولر لآي جي إن أن الحلقة «ممتعة ومحبطة في نفس الوقت» والتي تتناقض مع الحلقات «الأرضية والقاتمة» التي ستتبعها. انتقد بات ستايسي الحلقة في مقالة نشرتها صحيفة «آيرش إندبندنت» قائلًا إنها «تضع المقدمة بشكل واضح، ثم تقضي وقتًا طويلاً في العمل على هذه النقطة.»
نوزدايف (المرآة السوداء) الاستقبال
كان النقد الرئيسي بين المراجعين هو إمكانية توقع الحلقة وتكرارها،  بينما كان الاستقبال حتى النهاية مختلطًا. يصف أوبري بايج في كوليدر الحلقة بأنها «على مستوى السطحيّة بشكل مؤسف وخارج العلامة التجارية قليلاً» نظرًا لقدرتها على التنبؤ، مع موافقة أندرو والينشتاين من فارييتي كذلك أن الحلقة تفتقر إلى نغمة ما، على الرغم من أن هذا يجعلها أكثر مما يمكن الوصول لها. يعتقد زاك هاندلين من آي في كلوب أن النصف الأول من «نوزدايف» متوقع للغاية ولكن النصف الثاني «[يُضيف] عمقًا وصدقًا». كتبت تاشا روبنسون في ذا فيرج أن الحلقة «يمكن أن تكون حادة وواضحة» لكنها «تفهم الطبيعة البشرية جيدًا». يعتقد بعض المراجعين أن الحلقة كانت طويلة جدًا وأن النهاية كانت إيجابية للغاية. ومع ذلك أشاد أليكس مولان من ديجيتال سباي بالحلقة لأنه على الرغم من أنها «قاتمة في بعض الطرق» لكنها «رائعة في نفس الوقت».
نوزدايف (المرآة السوداء) الاستقبال
كان لدى النقاد رد إيجابي في الغالب على السيناريو ككل، مع ملاحظة البعض على النغمات الكوميدية. يصف روبنسون الحلقة بأنها «مسرحية أخلاقية مبالغ فيها حول مخاطر الامتثال والمتعة الصغيرة للفردية». وقد أُطلق على النص اسم «مرح بشكل لاذع»،  «مضحك»، «ممتع»،  «متحرك» و«مقلق للغاية». يوافق لي على النص وبالتالي على السيناريو. من ناحية أخرى، انتقدَ موناهان الحبكة وقال إنَّ الشخصيات لا ترقى إلى مستوى إمكاناتها. يشعر بيج أن الحلقة «تفتقر إلى الصورة السادية لعمل بروكر المعتاد».
نوزدايف (المرآة السوداء) الاستقبال
تمت الإشادة بالأسلوب البصري للحلقة وإخراج جو رايت؛ بحيثُ لاقى إعداد الحلقة استقبالًا إيجابيًا. أشاد كريستيان من وات كيلتشر «باللوحة البصريّة المميزة» وبـ «إنتاج القيم ممتاز»، بينما سمّاها فوربس تاسي «حلقة بصريّة مذهلة» ضمنَ هذه السلسلة. تشيد صوفي جيلبرت من ذا أتلانتيك بالتناغم بين الصور المرئية الهادئة والتوتر السردي. يلاحظ روبنسون أن الجماليات تميز الفرق بين الشخصيات ذات التصنيفات العالية والمنخفضة. علق آدم شيتوورد في كوليدر أن الأسلوب المرئي «يحافظ على تركيز كل شيء على الشخصيات»، والذي يختلف عن أسلوب جو رايت النموذجي. يلاحظ سيتراناه أن ميزانية نتفليكس الضخمة واضحة في صور الحلقة، ويقترحُ كُتَّاب ذا إندبندنت أن الحلقة كانت مفصلة بما يكفي لإعادة النظر فيها.
أشاد العديد من النقاد بأداء هوارد، ووصفه أتاد بأنه «مذهل بشكل مبهج». بالإضافة إلى ذلك، كتب جيلبرت أن هوارد «ينقلُ إحباط لاسي الداخلي بينما يبتسم بمرحٍ من خلاله». يضمن تمثيل هوارد أن المشاهدين يقفون إلى جانب لاسي، وفقًا لمولان، الذي يثني أيضًا على تمثيل إيف باعتباره «ممتازًا».
حظي التكوين الموسيقي لماكس ريختر للحلقة بترحيب جيد، فقد أثنى كتاب الإندبندنت على ريختر «لخلطه أصوات التطبيق مع النتيجة غير الحادة التي تثير كفاح بطل القصّة لتحديد الواقع والخيال»، وهو عنصر أشاد به روبنسون أيضًا. يصف فاولر النتيجة بأنها «مقنعة للغاية»،  ويصفها موناهان بأنها «أنيقة».
ظهرت حلقة «نوزدايف» في تصنيفات العديد من النقاد في الحلقات التسعة عشر من مسلسل المرآة السوداء. هذا ترتيبها من الأفضل إلى الأسوأ.
بدلاً من الجودة، صنَّف بروما خوسلا من ماشابل كل حلقة حسب ما يُعرف بالنغمة، وخلص إلى أن «نوزدايف» هي الحلقة 15 الأكثر تشاؤماً من بين 19 حلقة.
صنَّف بعض النقاد الحلقات الست من الموسم الثالث من المرآة السوداء بترتيب الجودة على الشكل التالي:
رُشّح «نوزدايف» للعديد من الجوائز في عام 2017. حصل الموسم الثالث من السلسلة أيضًا على العديد من الترشيحات والجوائز الأخرى.
نوزدايف (المرآة السوداء) اللعبة
بناءً على الحلقة، تم إنتاج لعبة نوزدايف بواسطة شركة أسمودي. صدرت اللعبة في 25 نوفمبر 2018، وتتطلب ما بين ثلاثة إلى ستة لاعبين وهي مصممة لتستمر لمدة 45 دقيقة تقريبًا. اللعبة متاحة لنظام أندرويد وآي أو إس، ولتشغيلها يقوم اللاعبُ في البداية بتعيين نقاط لخصومه. في المرحلة التي تُعرف بأسلوب الحياة الأولية، يسحب اللاعبون بطاقات ذات تصنيفات تتراوح بين نجمة وخمس نجوم، مثل بطاقة النجمة الواحدة «استراحة غداء لمدة ست دقائق». يقومون بتعيينهم تكتيكيًا ثم يختار كل لاعب مجموعة معيّنة. في مرحلة التجربة، يقوم اللاعبون بتعيين تجارب لبعضهم البعض مثل «تلقي كعكة كراهية مجهولة» ثم يقوم كل لاعب بتقييم خبراتهم التي حصلوا عليها من نجمة واحدة إلى خمس نجوم. يقوم التطبيق بعد ذلك بضبط النقاط الاجتماعية لكل لاعب بناءً على هذه التصنيفات. في نهاية اللعبة، يربح اللاعبون نقاطًا من بطاقات أسلوب الحياة التي يمتلكونها والتي لها تصنيفات نجوم أقل من أو تساوي نقاط التواصل الاجتماعي الخاصة بهم.
نوزدايف (المرآة السوداء) اللعبة
انتقدت تاشا روبنسون في ذا فيرج آليات اللعبة باعتبارِ أنها عشوائية، حيث يتمُّ تحديد النتائج الاجتماعية للمستخدمين في الغالب بواسطة عوامل عشوائية. ومع ذلك، أشادت روبنسون بتصميم التطبيق، وجماليات اللعبة وروح الدعابة في بطاقات الخبرة، والتي يمكن أن تؤدي إلى مناقشة ممتعة.
حصار نيقية (1113)
وقع حصار نيقية عام 1113 في سياق الحروب السلجوقية البيزنطية.
بعد نجاح الحملة الصليبية الأولى وفشل الحملة الصليبية عام 1101، استأنف الأتراك عملياتهم الهجومية ضد البيزنطيين. الإمبراطور ألكسيوس الأول كومنينوس، الذي كان يعاني من الشيخوخة، لم يتمكن من التعامل مع الغارات التركية السريعة على ما تبقى من الأناضول البيزنطية. ومع ذلك، أخيرًا تم إحضار دولة سلاجقة الروم إلى المعركة عندما فرضت حصارًا على نيقية دون جدوى.
نائب دييل
نائب دييل هو عضو في مجلس أيرلندا، مجلس النواب في البرلمان الوطني في جمهورية أيرلندا. وهو يعادل مصطلحات مثل عضو البرلمان أو عضو الكونغرس المستخدمة في البلدان الأخرى. الترجمة الرسمية للمصطلح هي «نائب دييل»، على الرغم من أن الترجمة الحرفية هي «مندوب الجمعية».
نائب دييل ملخص
للأغراض الانتخابية، تم تقسيم جمهورية أيرلندا إلى مناطق تُعرف بالدوائر الانتخابية، وتنتخب كل منها ثلاثة أو أربعة أو خمسة دوائر انتخابية. بموجب الدستور، يجب أن يمثل كل 20.000 إلى 30.000 شخص بنقطة واحدة على الأقل. يجب أن يكون المرشح ليصبح نائب دييل مواطنًا أيرلنديًا وأن يزيد عمره عن 21 عامًا.
حتى الحادي والثلاثين من ديل (2011-2016)، زاد عدد النواب إلى 166. انتخبت الانتخابات العامة لعام 2016 158 نائبًا، بتخفيض قدره 8، وفقًا لمرور قانون الانتخاب (التعديل) (الدوائر الانتخابية دييل) لعام 2013. تم انتخاب مائة وتسعة وخمسين نائبًا في الدورة 33 في الانتخابات العامة لعام 2020 التي عقدت في 8 فبراير.
جيوب بين الكهفية
الجيوب بين الكهفية أو الجيوب بين التجويفين، (بالإنجليزية: Intercavernous sinuses)‏، تنقسم إلى جيوب كهفية أمامية وجيوب كهفية خلفية، تربط الجيوب الكهفية ببعضها البعض عبر الخط الأوسط.
يمر الجزء الأمامي أمام الغدة النخامية، والجزء الخلفي خلفها، ويكّون مع الجيوب الكهفية دائرة وريدية (الجيوب الدائرية) حول النخامية.
عادةً ما يكون الجزء الأمامي أكبر من الخلفي، ويغيب واحدًا منهما في بعض الأحيان.
المدن البيئية (إنجلترا)
المدن البيئية هي برنامج ترعاه الحكومة للمدن الجديدة المقرر بناؤها في إنجلترا، والتي تهدف إلى تحقيق معايير نموذجية للاستدامة.
أعلنت وزارة المجتمعات والحكومة المحلية (سي إل جي) عام 2007 عن مسابقة لبناء ما يصل إلى عشر مدن بيئية. تلقت المقترحات دعمًا من منظمات مثل جمعية تخطيط المدن والريف ولكنها أثارت أيضًا جدلًا وشكوكًا (انظر مثلُا قضية مانس 2008).
اقتُرح في البداية أكثر من خمسين عرضًا للمدينة البيئية، عدّل العديد منها نسخًا من مقترحات مخططات إسكان قائمة. وخضع مفهوم المدينة البيئية والمواقع الأولية لمشاورات وزارة المجتمعات والحكومة المحلية التي انتهت في 30 يونيو 2008.
أعد بيان جديد لسياسة التخطيط ونشر في 16 يوليو 2009، بعد فترة المشاورات التي انتهت في 30 أبريل 2009، وصف المعايير التي يجب أن تحققها المدن البيئية.
وبحلول عام 2012، جرت الموافقة على أربعة مواقع فقط، لم يكتمل أي منها حتى الآن.
أعلنت حكومة المحافظين في يناير 2017 عن مبادرة جديدة لأربعة عشر قرية حدائقية وثلاث مدن حدائقية. شمل ذلك ويست كاركليز في كورنوال، التي كانت جزءًا من مقترحات المدينة البيئية الأولية.
المدن البيئية (إنجلترا) معايير المدينة البيئية
يجب أن تشمل المعايير التي تحققها المدن البيئية وفقًا لـ«مشروع بيان سياسة التخطيط: المدن البيئية» ما يلي:
التوظيف: يجب توفير فرصة عمل واحدة على الأقل يمكن الوصول إليها عن طريق وسائل النقل العام أو المشي أو ركوب الدراجات لكل منزل. (رغم أن المعايير لا تتطرق إلى كيفية ضمان مطورو الإسكان ذلك، وقد فقد هذا المعيار مصداقيته إلى حد كبير في الأزمة الاقتصادية الحالية).
توجد المزيد من المعايير المتعلقة بالمياه والتنوع البيولوجي وقضايا أخرى. ويوجد فيديو قصير عن المعايير.
تخضع المعايير للمشاورات وبالتالي يمكن أن تتغير. ويُستخدم في المدن البيئية 32%من إجمالي الموقع للإسكان وإنشاء القرى.
يجب أن يتوفر في كل مدينة بيئية مبنية 14,000 وظيفة مقترحة في مجالات مختلفة مثل التصنيع والخدمات الصناعية.
فريدريك فان لينهوف
فريدريك فان لينهوف (1 سبتمبر 1647 - 13 أكتوبر 1715) هو قس وفيلسوف هولندي عمل في زفولة، تسبب في جدل دولي بسبب عمله السبينوزي بعنوان الجنة على الأرض (1703). نوقش هذا الجدل باستفاضة في كتاب جوناثان إسرائيل الصادر في عام 2001 بعنوان التنوير الراديكالي.
فريدريك فان لينهوف تعليمه ومسيرته المهنية
درس لينهوف اللاهوت في 1660 في جامعة أوترخت بإشراف فويتيوس، وفي جامعة لايدن بإشراف كوكسيوس خلال النزاع بين أتباع فويتيوس وكوكسيوس. شغل منصب القس في أبفيل من عام 1671 إلى 1671، ونيويفليت من عام 1672 إلى 1678، وفيلسن من عام 1681 إلى 1681، قبل أن يستقر أخيرًا في زفولة في عام 1681. خلال الفترة الأولى من كعمله كاتبًا بين عامي 1673 و1684، كان متحيزًا لكارتيسيو كوكسيان ضد الأصولية الفوتية. اتهم خصومه باللجوء إلى أساليب التشهير والمغالطات البهلوانية، ونفى الادعاء بأن من يأتون من مدرسة ديكارت هم ملحدين ومحررين. مع ذلك، عقب وفاة ويتيتش في عام 1687 ودون إذن لينهوف، نُشرت رسالة مراسلة مع كريستوفر ويتيتش (الذي استضافه لفترة وجيزة في لايدن قبيل عام 1681)، والتي دافع فيها لينهوف عن آراء باروخ سبينوزا بشأن الجوهر والخلق بعنوان مناهضة سبينوزا. تحت وطأة الضغط، اعترف لينهوف بكتابتها، لذلك بحلول عام 1681، لابد أن لينهوف كان على دراية بالفعل بفكر سبينوزا، وتقبل بعض مفاهيمه الجوهرية. تبين فيما بعد أن عمله الذي كتبه في عام 1684 بعنوان سلسلة اللاهوت الإنجيلي تحتوي على وجهات نظر سبينوزية.
فريدريك فان لينهوف تعليمه ومسيرته المهنية
في مراسلاته مع ويتيتش، زعم لينهوف أن الكون لابد وأنه كان دائم الوجود، ومن شأن معتقد الخلق من العدم أن ينتهك طبيعة الإله المثالية. ادعى أيضًا، رافضًا فكرة الثنائية، أن الروح الخالصة لا يمكن أن تخلق الجوهر منطقيًا، وبالتالي يجب أن يكون الإله واحدًا مع العالم المادي أو موجودًا فيه.
فريدريك فان لينهوف تعليمه ومسيرته المهنية
أثناء دراسة دينه واستكشاف الأخلاقيات الحديثة أثناء الفترة الثانية من كتاباته (1700-1704)، كان لينهوف على صلة مع التنوير المبكر، الذي انبثق من الجمهورية الهولندية نحو عام 1650. من بين أمور أخرى، حاول لينهوف في عمله الذي صدر في عام 1700 بعنوان الواعظ أن يصيغ نظامًا أخلاقيًا يتبع المذهبين الرواقي والأبيقوري، دون أي دور للخلاص المسيحي. أما من الناحية السياسية، دعا إلى رفض الملكية («الحكم الأكثر قصورًا دون أي شك») والطبقة الأرستقراطية، وطالب بدلًا من ذلك بشكل جمهوري من أشكال الحكم. جادل كذلك أن الخلافة الوراثية لا قيمة لها، فالعقل وحده هو ما يمنح الشرعية وأن السيادة الحقيقية هي المصلحة المشتركة في المجتمع. ويجب إلغاء الجيوش الملكية العاملة من المرتزقة، خشية استخدامها في أعمال قمع رعايا الملك، وبدلُا من ذلك، ينبغي على الدولة أن تدرب مواطنيها وتشكل ميليشيا بإمكانها الدفاع عن الصالح العام. رأى لينهوف أن الأخلاق عالمية ومعروفة من خلال استخدام العقل.
حكاية المدن الثلاث
حكايات المدن الثلاثة هو مسلسل عراقي درامي عرض في 1997.
جايكوب فيرنيت
جاكويب فيرنيت (29 أغسطس 1698 في جنيف ـ 26 مارس 1789 في جنيف) هو أحد علماء اللاهوت البارزين في جنيف، بجمهورية جنيف، والذي آمن بنهج عقلاني في التعامل مع الدين. عُرِف بأنه «القس الأكثر أهمية ونفوذًا في جنيف في عصره.»
جايكوب فيرنيت حياته
ولد فيرنيت في عام 1698. تلقى تعليمه على يد جان ألفونس توريتيني، وعُيّن قسًا في عام 1722. في عام 1722، ذهب إلى باريس ليعمل مدرس أطفال أسرة ثرية، وهو منصب شغله مدة تسع سنوات، وشارك هناك في مناقشات مع الفلاسفة الفرنسيين.
في عام 1728، كُلَّف بالعمل في إيطاليا، حيث التقى بلودوفيكو موراتوري ومونتسكيو والخبير الاقتصادي جون لو، وفي هولندا حيث التقى بالعديد من الزملاء وجان باربيراك، المدافع البارز عن الاعتدال.
عاد فيرنيت إلى جنيف في عام 1730 ليصبح قس أبرشية في جوسي. أصبح معلم ابن تورنتين، الذي أخذه في جولة في عام 1732 زارا فيها سويسرا وألمانيا وهولندا وإنجلترا وفرنسا. في ماربورغ، التقى بالفيلسوف كرستيان فولف، ووصفه لاحقًا بأنه شخص «ألهم الاعتدال في أتباعه». خلال الأشهر الأربعة التي قضاها في إنجلترا، انبهر بالاعتدال في الدين والحرية في الحكومة التي وجدها في ذلك البلد. في جنيف في عام 1734، أصبح فيرنت قسًا في سانت جيرفيه وسانت بيير، وعميد أكاديمية في عام 1737.
جايكوب فيرنيت حياته
في عام 1739، أصبح أستاذًا في الآداب، وأستاذًا في اللاهوت في عام 1756. في عام 1734، نشر كتاب «علاقات جنيف التجارية»، متحيزًا بشدة لنظام بطارقة الروم الذي حكم المدينة، ومشيدًا بحرصهم على فعل الخير للشعب وإدارتهم الحكيمة للأمور المالية. لم يؤمن بحاجة الشعب إلى السيطرة على الحكومة ليكون حرًا، طالما أن الحكومة في أيد أمينة.