hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ماريتشيارو (نابولي) أسطورة النافذة
ساهمت أسطورة النافذة بشكل أكبر في شهرة هذة الجزيرة وهو ما يسمى بـ Fenestella ( نافذة باللغة الإيطالية).
وتقول الأسطورة أن الشاعر والكاتب النابولي سالفاتوري دي جياكومو، الذي رأى أعواد شجرة القرنفل على عتبة نافذة صغيرة، وكان هذا المنظر مصدر إلهام ليؤلف أشهر أغاني نابولي (الماريتشيارو).
ولا تزال النافذة موجودة حتى اليوم، وهناك دائمًا قرنفل طازج على حافة النافذة، بالإضافة إلى لوحة تذكارية من الرخام الأبيض محفور عليها نوتة الأغنية واسم مؤلفها (الذي توفي في أبريل 1934).
يشهد الأرشيف الوطني لنابولي على وجود ما يقرب من مائتي أغنية كلاسيكية مخصصة لهذه المنطقة الصغيرة من بوسيليبو .
أسطورة الارض المسطحة
تعتبر أسطورة الأرض المسطحة مفهومًا تاريخيًا خاطئًا حديثًا مفاده أن العلماء الأوروبيين والمتعلمين خلال العصور الوسطى اعتقدوا أن الأرض مسطحة وليست كروية.
أسطورة الارض المسطحة
يأتي أقرب توثيق واضح لفكرة الأرض الكروية من الإغريق القدماء (القرن الخامس قبل الميلاد) حيث كان هذا الاعتقاد منتشرًا في العالم اليوناني عندما قام إراتوستينس بحساب محيط الأرض سنة (240 قبل الميلاد)، انتشرت هذه المعلومة مع التأثير اليوناني لدرجة أنه خلال أوائل العصور الوسطى (600-1000 م)، اعتقد معظم علماء أوروبا والشرق الأوسط كروية الأرض. كان الاعتقاد بالأرض المسطحة بين الأوروبيين المتعلمين غير موجود تقريبًا منذ أواخر العصور الوسطى فصاعدًا على الرغم من ظهور صور خيالية في الفن، مثل اللوحات الخارجية للرسومات الثلاثية الشهيرة التابعة لهيرونيموس حديقة المباهج الأرضية والتي تظهر فيها الأرض على شكل قرص تطفو داخل كرة شفافة. وفقًا لستيفن جاي غولد، لم تكن هناك فترة اعتقد فيها العلماء أن الأرض مسطحة، بغض النظر عن الكيفية التي تصور بها عامة الناس كوكبنا في ذلك الوقت والآن، لم تتلاشى المعرفة اليونانية عن الكرة الأرضية ولم يتلاشى جميع علماء العصور الوسطى الرئيسيين التي قبلت استدارة الأرض باعتبارها حقيقة ثابتة في علم الكونيات.
يشير مؤرخوا العلوم ديفيد ليندبرغ ورونالد نمبرز إلى أنه نادرًا ما كان هناك عالم مسيحي من العصور الوسطى لم يعترف بكروية الأرض، بل ويعرف تقريبيًا أن لها محيط. يقول المؤرخ جيفري بورتون راسيل أن «الاعتقاد الخاطئ بأن الأرض مسطحة ازدهر أكثر بين عامي 1870 و 1920، وكان له علاقة بالإعداد الأيديولوجي الذي خلقته الصراعات حول التطور البيولوجي.»
يقول راسل «مع استثناءات قليلة غير عادية، لم يعتقد أي شخص متعلم في تاريخ الحضارة الغربية منذ القرن الثالث قبل الميلاد فصاعدًا أن الأرض كانت مسطحة» وينسب تعميم أسطورة الأرض المسطحة إلى التواريخ بواسطة جون ويليام دريبر وأندرو ديكسون وايت وواشنطن إيرفينج.
أسطورة الارض المسطحة التاريخ
في (ابتكار الأرض المسطحة، كولومبوس والمؤرخون الحديثون): يصف جيفري راسل نظرية الأرض المسطحة بأنها حكاية تستخدم لطعن حضارة ما قبل الحداثة وخلق الخلق.
يبدو أن الأسطورة القائلة بأن الناس في العصور الوسطى اعتقدوا أن الأرض مسطحة تعود إلى القرن السابع عشر كجزء من حملة البروتستانت ضد التعاليم الكاثوليكية، لكنها اكتسبت رواجًا في القرن التاسع عشر بفضل التواريخ غير الدقيقة مثل تاريخ الصراع بين الدين والعلم " لجون ويليام دريبر (1874) و " أندرو ديكسون وايت " تاريخ حرب العلوم مع اللاهوت في العالم المسيحي (1896)، إذ دافع الملحدون واللاإداريون عن أطروحة الصراع لأغراضهم الخاصة، لكن الأبحاث التاريخية أظهرت تدريجيًا أن" درابر ووايت " قد رَعيا خيالًا أكثر من كونه حقيقة في جهودهما لإثبات أن العلم والدين محاصران في صراع أبدي.
أسطورة الارض المسطحة التاريخ
يقول الكاتب المسرحي الفرنسي سيرانو دي برجراك في الفصل الخامس من كتابه "التاريخ الكوميدي لدول وإمبراطوريات القمر" (نُشر بعد عامين في عام 1657) يقتبس القديس أوغسطينوس قوله "إن الأرض في عصره كانت مسطحة مثل غطاء الموقد وأنه يطفو على الماء مثل نصف برتقالة مقطعة. كتب روبرت بيرتون في كتابه تشريح الملنخوليا
لذلك تم استدعاء فيرجيل، أسقف سالزبورغ في وقت ما قبل أسقف مينتز، لأنه كان مؤمنًا بنقيض ما يظنون (شككوا في ما إذا كان المسيح قد مات من أجلهم) وبهذه الطريقة أصبح مقرهُ الجحيم، أو حتى تعاقد عليه بحيث أن لا تكون له أي فرصة بالجنة، ويتعارض مع رأي" أوستن أوغسطين " و " باسيل لاكتانتيوس " التي حملت الأرض على شكل طبقٍ ضخم ولكن ليس ككرة، وهكذا، هناك دليل على أن الاتهامات بالأرض المسطحة رغم أنها غريبة إلى حد ما.
أسطورة الارض المسطحة التاريخ
أنهى بيرتون استطراؤه باقتباس شرعي من القديس أوغسطينوس: " الشك في الأشياء المخفية أفضل من المجادلة في عدم اليقين، حيث يوجد حضن إبراهيم، ونار الجحيم، لتشويه سمعة السلطات المعارضة قبل عدة قرون من القرن التاسع عشر. تمت الإشارة لهذا الموضوع مرةً أخرى في الأدب في كوميديا لودفيغ هولبرج إيراسموس مونتانوس (عام 1723). واجهت كوميديا إيراسموس مونتانوس معارضة كبيرة عندما ادعت أن الأرض كروية، لأن جميع الفلاحين يعتقدون أنها مسطحة، لم يسمح له بالزواج من خطيبته حتى صرخ "الأرض مسطحة مثل فطيرة". في كتاب توماس جفرسون ملاحظات حول ولاية فرجينيا (1784)، الذي تم تأطيره كإجابات على سلسلة من الأسئلة أو (الاستفسارات) إذ يستخدم جيفرسون "الاستعلام" المتعلق بالدين لمهاجمة فكرة الأديان الرسمية التي ترعاها الدولة، حيث يروي جيفرسون في الفصل سلسلة من المعتقدات الرسمية الخاطئة عن الطبيعة التي فرضتها السلطة على الناس، إحدى هذه الأحداث هي حلقة صراعات غاليليو مع السلطة والتي وضعها جيفرسون بشكل خاطئ من حيث شكل الكرة الأرضية:
أسطورة الارض المسطحة التاريخ
(الحكومة كقوانين الفيزياء معصومة من الخطأ) فقد أُرسل جاليليو إلى محاكم التفتيش لكي يؤكد أن الارض كروية بعدما أعلنت الحكومة أنها مسطحة مثل الطبق الضخم، واضطر غاليليو إلى نبذ خطئه لكن هذا الخطأ ساد طويلاً ووأصبحت الأرض كرة أرضية أعلن ديكارت أنها تدور حول محورها بواسطة دوامة.
كان القرن التاسع عشر فترةٌ تَصور فيها العداء قويًا بين الدين والعلم بشكل خاص. ساهمت الخلافات التي أحاطت بالثورة (الداروينية) في ولادة أطروحة الصراع. كانت وجهة نظر التاريخ أن أي تفاعلٍ بين الدين والعلم سيؤدي حتمًا تقريبًا إلى عداء مفتوح حيث يأخذ الدين عادة دور المعتدي ضد الجديد (الأفكار العلمية).
أسطورة الارض المسطحة التاريخ
في عام 1828، نُشرت سيرة واشنطن إيرفينغ ذات الطابع الرومانسي التي تضمنت تاريخ حياة ورحلات كريستوفر كولومبوس الذي اعتبرها الكثيرون عملًا علميًا، وفي الكتاب الثاني، الفصل الرابع من هذه السيرة الذاتية، قدم إيرفينغ سردًا خياليًا إلى حد كبير لاجتماعات اللجنة التي أنشأها الملوك الأسبان لفحص مقترحات كولومبوس، كانت إحدى زخارفه الخيالية حكاية غير مرجحة إلى حد كبير وهي (أن الأعضاء الأكثر جهلة وتعصباً في اللجنة قد أثاروا اعتراضات كتابية على تأكيدات كولومبوس بأن الأرض كروية).
أسطورة الارض المسطحة التاريخ
لم تكن المشكلة في تسعينيات القرن التاسع عشر هي شكل الأرض، ولكن حجمها، وموقع الساحل الشرقي لآسيا، كما يشير إيرفينغ في الواقع إلى التقديرات التاريخية من بطليموس فصاعدًا اذ وضعت ساحل آسيا على بعد 180 درجة شرق جزر الكناري. تبنى كولومبوس مسافة 225 درجة في وقت سابق (ورفضها) وأضاف 28 درجة (بناءً على رحلات ماركو بولو)، ثم وضع اليابان 30 درجة أخرى شرقًا، بدءًا من كيب سانت فنسنت في البرتغال جعل كولومبوس منطقة أوراسيا تمتد 283 درجة إلى الشرق، تاركًا المحيط الأطلسي بعرض 77 درجة فقط. نظرًا لأنه خطط للمغادرة من جزر الكناري (9 درجات غربًا)، فإن رحلته إلى اليابان يجب أن تغطي 68 درجة فقط من خط الطول.
أسطورة الارض المسطحة التاريخ
افترض كولومبوس خطأً أن الميل المشار إليه في التقدير العربي البالغ 56 ميلًا لحجم درجة ما هو نفس الميل الإيطالي الأقصر كثيرًا والذي يبلغ 1480 مترًا.لذلك كان تقديره لحجم درجة الأرض ومحيطها حوالي 25٪ صغيرًا جدًا. كان التأثير المشترك لهذه الأخطاء هو أن كولومبوس قدّر المسافة إلى اليابان بحوالي 5000 كيلومتر فقط (أو فقط إلى الحافة الشرقية من البحر الكاريبي) بينما الرقم الحقيقي هو حوالي 20 ألف كيلومتر. ربما لم يعرف العلماء الأسبان المسافة الدقيقة للساحل الشرقي لآسيا، لكنهم اعتقدوا أنها كانت أبعد بكثير من إسقاط كولومبوس. وكان هذا أساس النقد في إسبانيا والبرتغال، سواء أكان أكاديميين أم بين البحارة، للرحلة المقترحة.
أسطورة الارض المسطحة التاريخ
لم تكن النقطة المتنازع عليها هي شكل الأرض، ولا الفكرة القائلة بأن الذهاب غربًا سيؤدي في النهاية إلى اليابان والصين، ولكن قدرة السفن الأوروبية على الإبحار بعيدًا عبر البحار المفتوحة. السفن الصغيرة في ذلك اليوم (كانت سفن كولومبوس الثلاث يتراوح طولها بين 20.5 و 23.5 مترًا - أو 67 إلى 77 قدمًا - وتحمل حوالي 90 رجلاً) لم تتمكن ببساطة من حمل ما يكفي من الطعام والماء للوصول إلى اليابان. بالكاد وصلت السفن إلى جزر شرق الكاريبي. كان الطاقم متمردًا بالفعل، ليس بسبب الخوف من «الإبحار من الحافة»، ولكن بسبب نفاد الطعام والماء مع عدم وجود فرصة لأي إمدادات جديدة على مسافة الإبحار. كانوا على حافة المجاعة ولكن ما أنقذ كولومبوس هو الوجود المجهول للأمريكتين بالضبط في النقطة التي اعتقد أنه سيصل فيها إلى اليابان. سمحت له قدرته على إعادة الإمداد بالطعام والماء من جزر الكاريبي بالعودة بأمان إلى أوروبا. وإلا لكان طاقمه قد مات وتعثرت السفن.
أسطورة الارض المسطحة التاريخ
في عام 1834، بعد سنوات قليلة من نشر كتاب إيرفينغ، أساء «جان أنطوان ليترون»، الأكاديمي الفرنسي ذو الأفكار القوية المناهضة للدين إلى آباء الكنيسة وخلفائهم في العصور الوسطى على أنهم يؤمنون بالأرض المسطحة في كتابه حول الأفكار الكونية لآباء الكنيسة. ثم في عام 1837، قام فيلسوف العلوم الإنجليزي«ويليام ويويل»، في كتابه تاريخ العلوم الاستقرائية، بتحديد اكتانتيوس مؤلف (المؤسسة الالهية) سنة 310، و «كوزماس انديكوبلوستيس»، مؤلف كتاب الطوبوغرافيا المسيحية (حوالي 548) كدليل على اعتقاد من العصور الوسطى في الأرض المسطحة. سخر كوبرنيكوس من لاكتانتيوس قبل ذلك بكثير في كتابه (على الثورات) عام 1543 كشخص «يتحدث بطفولية عن شكل الأرض، عندما يسخر من أولئك الذين أعلنوا أن الأرض لها شكل الكرة الأرضية».
أسطورة الارض المسطحة التاريخ
سرعان ما تبع مؤرخون آخرون مثل «يويل» على الرغم من أنهم تمكنوا من تحديد بعض الأمثلة الأخرى، فقد كتب الكيميائي الأمريكي جون ويليام دريبر (تاريخ الصراع بين الدين والعلم (1874)) مستخدمًا الادعاء بأن آباء الكنيسة الأوائل اعتقدوا أن الأرض مسطحة كدليل على عداء الكنيسة لتقدم العلم. كرر «أندرو ديكسون وايت» قصة الاعتقاد الديني الواسع الانتشار في الأرض المسطحة في كتابه 1876 حرب العلم ثم تناولها بعد عشرين عامًا في مجلدين بعنوان (تاريخ حرب العلوم مع اللاهوت في العالم المسيحي)، والذي بالغ في عدد وأهمية مؤيدي الأرض المسطحة في العصور الوسطى لدعم نموذج وايت للحرب بين اللاهوت العقائدي والتقدم العلمي. نظرًا لأن استعارة دريبر ووايت للحرب المستمرة بين التقدم العلمي لعصر التنوير والظلامية الدينية في «العصور المظلمة» أصبحت مقبولة على نطاق واسع، فقد نشرت فكرة الإيمان في العصور الوسطى بالأرض المسطحة.
أسطورة الارض المسطحة السيرة التاريخية لأسطورة الأرض المسطحة
حدد الكتاب التاريخيون عددًا من الظروف التاريخية التي ساهمت في أصل أسطورة الأرض المسطحة وقبولها على نطاق واسع . قام المؤرخ الأمريكي جيفري بورتون راسيل بتتبع أصول القرن التاسع عشر لما أسماه بالخطأ المسطح لمجموعة من العلماء الفرنسيين المناهضين للإكليروس، ولا سيما أنطوان جان ليترون، وبشكل غير مباشر لمعلميه جان باتيست غيل وإدمي مينتيل. وصف مينتيل العصور الوسطى بأنها اثني عشر قرنًا جاهلاً من «الليل العميق»، وهو موضوع تجسده أسطورة الأرض المسطحة في كتاب ليترون «حول الآراء الكونية لآباء الكنيسة».
يقدم مؤرخ العلوم إدوارد غرانت قضية مفادها أن أسطورة الأرض المسطحة تطورت في سياق هجوم أكثر عمومية على العصور الوسطى وعلى الفكر المدرسي، والذي يمكن إرجاعه إلى فرانشيسكو بتراركا في القرن الرابع عشر. يرى غرانت «واحدة من أكثر الهجمات تطرفاً ضد العصور الوسطى» في كتاب درابر «تاريخ التطور الفكري لأوروبا»، والذي ظهر قبل عقد من تقديم درابر أسطورة الأرض المسطحة في كتابه «تاريخ الصراع بين الدين والعلم».
أسطورة الارض المسطحة السيرة التاريخية لأسطورة الأرض المسطحة
كانت دوافع أندرو ديكسون وايت أكثر تعقيدًا. وبصفته أول رئيس لجامعة كورنيل، فقد دعا إلى تأسيسها دون أي روابط دينية بل أن تكون «ملجأً للعلم». بالإضافة إلى ذلك، كان مدافعًا قويًا عن الداروينية، ورأى أن الشخصيات الدينية هي المعارضون الرئيسيون للتطور الدارويني، وسعى إلى إعادة هذا الصراع بين اللاهوت والعلم عبر العصر المسيحي بأكمله. ولكن كما أشار بعض المؤرخين، فإن صراع القرن التاسع عشر حول الداروينية قد تضمن الخلافات حول السلطة النسبية للعلماء المحترفين ورجال الدين في مجالات العلوم والتعليم. أوضح وايت هذا القلق في مقدمة كتابه «تاريخ حرب العلم واللاهوت في العالم المسيحي»، حيث أوضح عدم وجود تعليم متقدم في العديد من الكليات والجامعات الأمريكية من خلال «طابعها الطائفي».
أسطورة الارض المسطحة السيرة التاريخية لأسطورة الأرض المسطحة
اتخذت أسطورة الأرض المسطحة، مثل الأساطير الأخرى شكلاً فنيًا في العديد من الأعمال الفنية التي عرضت كولومبوس وهو يدافع عن كروية الأرض أمام مجلس شلمنقة. صور الفنانون الأمريكيون كولومبوس قويًا يتحدى «الأحكام المسبقة، والجهل المختلط وسعة الاطلاع، والتعصب الأعمى» لرجال الكنيسة. يرى أبرامز أن هذه الصورة لبطل رومانسي، ورجل أعمال عملي، ورجل أعمال يانكي صُنعت لجذب الأمريكيين في القرن التاسع عشر.
يقترح راسل أن خطأ الأرض المسطحة كان قادرًا على السيطرة بعمق على الخيال الحديث بسبب التحيز والحاضر . ويذكر على وجه التحديد «التحيز البروتستانتي ضد العصور الوسطى لكونها كاثوليكية التحيز العقلاني ضد المسيحية اليهودية ككل»، و «افتراض تفوق آراء» لدينا «على آراء الثقافات القديمة».
تأثير هول الكمي الجزئي
إن تأثير هول الكمي الجزئي (FQHE) هو ظاهرة فيزيائية تُظهر فيها توصيل هول للإلكترونات ثنائية الأبعاد الهضاب المحددة بدقة عند القيم الكسرية لـ. إنها خاصية لحالة جماعية تربط فيها الإلكترونات خطوط التدفق المغناطيسي لتكوين أشباه جسيمات جديدة، وحالة الإثارة لها شحنة أولية جزئية وربما أيضًا إحصائيات كسرية. مُنحت جائزة نوبل في الفيزياء لعام 1998 لكل من روبرت لافلين وهورست شتورمر ودانيل تسوي «لاكتشافهم شكلاً جديدًا من السوائل الكمومية مع حالة إثارة مشحونة جزئيًا» ومع ذلك، كان تفسير لافلين تخمينًا ظاهريًا وينطبق فقط على الحشوات  حيث  عدد صحيح فردي. الأصل المجهري لـFQHE هو موضوع بحث رئيسي في فيزياء المواد المكثفة.
فيديوس بوليو
بوبليوس فيديوس بوليو (توفي عام 15 قبل الميلاد) كان رومانيًا من رتبة الفروسية ، وصديقًا للإمبراطور الروماني أوغسطس ، الذي عينه في منصب السلطة في مقاطعة آسيا . لاحقا أصبح سيئ السمعة بسبب ذوقه الفاخر وقسوته تجاه عبيده – حيث كان يطعمهم لثعابين البحر .
فيديوس بوليو سيرة شخصية
ولد بوبليوس فيديوس بوليو، ، في القرن الأول قبل الميلاد وحصل على رتبة الفروسية .
يأتي ذكر بوبليوس بوليو في المصادر التاريخية لأول مرة بعد أن أصبح أوكتافيان (لاحقًا أغسطس) والحاكم الأوحد للعالم الروماني في عام 31 قبل الميلاد ؛ في وقت ما حل فيديوس بوليو في السلطة في مقاطعة آسيا نيابة عن الإمبراطور.
وعرف بوبليوس فيديوس بوليو بقسوتة وتعذيبة للعبيد . فكان يمتلك فيلا ضخمة في بوسيليبو على خليج نابولي ،  وصفها الشاعر أوفد لاحقًا بأنها «مثل المدينة». اولأكثر شهرة، وأنه احتفظ بمجموعة من ثعابين البحر في حوض عملا حيث يتم إلقاء العبيد الذين يزعجونة كطعام للثعابين.
وقد احتفظ، بصداقة لأغسطس قيصر ، و بنى على شرفه نصبًا تذكاريًا في بينيفنتو .
و يظهر في رسائل شيشرونحاكم قيليقية كصديق بومبيوس الكبير . توفي فيدوس في 15 قبل الميلاد. و تلقى أغسطس جزءًا كبيرًا من أملاك فيدوس، بما في ذلك الفيلا الخاصة به في بوسيليبو .
فيديوس بوليو ميراثه
أصبحت معاملة فيديوس لعبيده وسلوك أغسطس تجاهه مواضيع حكايات في العصور القديمة. خلال أو بعد فترة وجيزة من عهد أغسطس، أشاد أوفيد بهدم منزل فيديوس باعتباره علامة غير الأخلاقية على حساب الإمبراطورية.
في القرن الأول الميلادي، استخدم الفيلسوف سينيكا الأصغر والموسوع بليني الأكبر قصة فيديوس. مع العبيد في كتابين عن الأخلاق أ  ذكر بليني الأكبر ثعبان البحر لفيديوس في كتابه التاريخ الطبيعي أثناء معالجة أنواع مختلفة من الأسماك . ، ذكر الكاتب المسيحي ترتليان أنه بعد كان بعد إعدام العبيد، يقوم فيديوس بطهي ثعابينه على الفور، حتى يتذوق أجساد عبيده .
امرأة تحت التأثير (فلم)
امرأة تحت التأثير (بالإنجليزية: A Woman Under the Influence)  فيلم دراما أمريكي صدر عام 1974 من تأليف وإخراج جون كاسافيتس. تدور القصة حول امرأة (جينا رولاندز) يؤدي سلوكها غير العادي إلى صراع مع زوجها (بيتر فالك) وعائلتها. حصل الفيلم على ترشيحين لجائزة الأوسكار، لأفضل ممثلة، وأفضل مخرج. تم اختيار الفيلم في عام 1990، للحفظ في السجل الوطني للفيلم بالولايات المتحدة باعتباره «مهمًا ثقافيًا أو تاريخيًا أو جماليًا»، وهو أحد أول خمسين فيلمًا تم تكريمها.
امرأة تحت التأثير (فلم) أحداث الفيلم
تعيش مابل، الأم وربة المنزل، في لوس أنجلوس، وهي تحب زوجها عامل البناء نيك وترغب بشدة في إرضائه، لكن السلوكيات الغريبة والتصرفات الغريبة المتزايدة التي تظهرها تثير قلقه. يصبح الزوج مقتنعًا تمامًا بأنها أصبحت تشكل تهديدًا لها وللآخرين، ويلزمها على مضض بالدخول لمصحة، حيث تخضع للعلاج لمدة ستة أشهر. يعيش نيك وحيدًا مع أطفاله الثلاثة، ويكتشف أنه ليس أكثر حكمة ولا أفضل من زوجته في الطريقة التي يتعامل بها ويتفاعل معهم، أو في الدور الذي يتوقعه المجتمع أن يلعبه.
بعد ستة أشهر، تعود مابل إلى المنزل لكنها ليست مستعدة لذلك عاطفياً أو عقلياً، ولا زوجها مستعداً لعودتها. يدعو نيك مجموعة كبيرة من الأصدقاء لحضور حفلة للاحتفال بعودة زوجته، لكنه يدرك في اللحظة الأخيرة أن هذا أمر أحمق. تعود مابيل إلى أسرتها المقربة، بما في ذلك والديها ووالدي نيك وأطفالهما الثلاثة. يطرد نيك الأسرة من المنزل، ليعيش الزوج والزوجة وحدهما. تنفعل مابل مرة أخرى، وتجرح نفسها، يضع نيك الأطفال في الفراش، ويصرح الصغار بحبهم لأمهم. وينتهي الفيلم ونيك ومابيل يجهزان سريرهما ليلاً.
امرأة تحت التأثير (فلم) استقبال الفيلم
منح موقع الطماطم الفاسدة الفيلم تقييم مقداره 90% بناء على آراء 31 ناقد سينمائي، وكتب الإجماع النقدي للموقع: «مدهش.. قدم عروضًا جيدة لجينا رولاندز وبيتر فولك، أن المخرج المستقل الرائد جون كاسافيتس يعمل في ذروته الفنية».
كتبت نورا ساير من صحيفة نيويورك تايمز: «الآنسة رولاندز تطلق العنان لتوصيف غير عادي.... يُظهر أسلوب الممثلة في الأداء أحيانًا تشابه مع أسلوب كيم ستانلي أو جوان وودوارد، لكن تمثيل حالة اليأس هو بالتأكيد ليس مثل أحد.... يقدم بيتر فولك عرضًا مثيرًا... والأطفال يتم توجيههم جيدًا. لكن الفيلم لم يكن بحاجة إلى ساعتين و 35 دقيقة: هناك الكثير من الحوارات الصغيرة، والتي لا تستفيد منها الشخصيات، ومع ذلك، فإن أكثر المشاهد المخيفة مقنعة للغاية، إنه فيلم مدروس ويثير نقاشًا جادًا».
امرأة تحت التأثير (فلم) استقبال الفيلم
منح روجر إيبرت الفيلم أربعة نجوم من أصل أربعة، ووصفه بأنه «معقد بشكل رهيب ومشارك ورائع الإيحاء... الشخصيات أكبر من الحياة (على الرغم من أنها ليست أقل إقناعًا بسبب ذلك)، وحبهم وغضبهم، ومعاركهم ولحظات الحنان، موجودة عند مستويات مرهقة من العاطفة. كاسافيتس هو الأقوى باعتباره الكاتب والمخرج السينمائي في إنشاء شخصيات محددة ثم التمسك بها من خلال مشاهد طويلة ومؤلمة لا هوادة فيها حتى نعرفها جيدًا بما يكفي لقراءتها والتنبؤ بما سيفعلونه بعد ذلك وحتى البدء في فهم السبب».  إيبرت أضاف الفيلم لاحقًا إلى قائمة «الأفلام العظيمة»، حيث وصف الفيلم بأنه «ربما يكون أعظم أفلام كاسافيتس».
كتبت تايم آوت لندن «تألق الفيلم يكمن في عرضه المتعاطف والفكاهي للبنية الاجتماعية. ولسوء الحظ، تغلبت رولاندز على الذهان الهوسي في بعض الأحيان، وتتحول إلى أسلوب ميلودرامي غير مقنع وغير متعاطف؛ لكن بيتر فولك مجنون بشكل مقنع مثل الزوج والنتيجة فيلم قهري مذهل، أخرج».
صنف المرشد التلفزيوني TV Guide الفيلم بأربعة من أصل أربعة نجوم، واصفًا إياه بأنه «قوي التفكير» و «متحرك» و «مقال ثاقب عن السياسة الجنسية».
في عام 2015، صنفت هيئة الإذاعة البريطانية «امرأة تحت التأثير» في المرتبة 31 كأعظم فيلم أمريكي تم إنتاجه على الإطلاق.
شجبت بولين كاييل من مجلة نيويوركر  هذا الفيلم باعتباره «توضيحًا تعليميًا لنسخة لينغ من الجنون».
امرأة تحت التأثير (فلم) الجوائز والتقدير
جائزة الأوسكار لأفضل مخرج (جون كاسافيتس - مرشح).
جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة (جينا رولاندز - مرشحة).
جائزة جولدن جلوب لأفضل فيلم سينمائي - دراما (مرشح).
جائزة جولدن جلوب لأفضل ممثلة - فيلم درامي (جينا رولاندز – الفائز).
جائزة جولدن جلوب لأفضل مخرج (جون كاسافيتس – مرشح).
جائزة جولدن جلوب لأفضل سيناريو (جون كاسافيتس – مرشح)
جائزة دائرة نقاد أفلام مدينة كانساس لأفضل ممثلة (جينا رولاندز – الفائزة).
جائزة المجلس الوطني للمراجعة لأفضل ممثلة (جينا رولاندز – الفائزة).
جائزة نقابة الكتاب الأمريكية لأفضل سيناريو أصلي (جون كاسافيتس – مرشح).
الجائزة الكبرى لجمعية نقاد السينما البلجيكية (الفائز).
بوسيليبو
بوسيليبو (بالإيطالية  [puˈsilləkə]) هو منطقة سكنية في نابولي، بجنوب إيطاليا، تقع على خليج نابولي.
شهد خليج نابولي في القرن الأول قبل الميلاد ظهور الفيلات التي شيدها نخبة من الرومان على أكثر النقاط المرتفعة ذات الإطلالة البانورامية على الساحل، والذين اختاروا المنطقة كمكان مفضل لقضاء العطلات. ويمكن رؤية بعض منازلهم وقصورهم هناك.
بوسيليبو جغرافية المكان
بوسيليبو هي شبه جزيرة صخرية علي حوالي 6 كيلومترات طولية محاطة بالمنحدرات مع عدد قليل من الخلجان الصغيرة وحواجز الأمواج الطبيعية في الطرف الغربي من خليج نابولي. هذه الموانئ الصغيرة هي مناطق سكانية منفصلة ومنها جزيرة جوالا وماريتشيارو.
بوسيليبو التاريخ
ورد ذكر بوسيليبو في المصادر اليونانية والرومانية القديمة. كجزء من ماجنا غراسيا أو إيطاليا الكبري القديمة، وأطلق عليها الإغريق لأول مرة اسم باسيليبون Pausílypon ، وترجمتها «الراحة من القلق».
حدد الباحث التاريخي الفرنسي في هوميروس فيكتور بيرارد  بوسيليبو على أنها أرض سايكلوب هوميروس. من القرن الأول قبل الميلاد.
اجتذب ساحل كامبانيا الجميل الرومان الأثرياء كمكان لبناء فيلات متقنة وفخمة للرفاهية.
بقي من باسيليبون Pausilypon القديمة بعض الأطلال منها فيلا فيديوس بوليو، واللتي أصبحت قصرا إمبراطوريا رومانيا لفيديوس بوليو.
وصفها الشاعر أوفيد بأنها «مثل المدينة». وأنة كان يلقي العبيد في حوض مملوء بثعابين البحر كعقاب لهم وكطريقة بشعة للإعدام،    حيث تشبك الثعابين أسنانها وتمتص دماء الضحايا.
توفي فيديوس عام 15 قبل الميلاد، وربما أُجبر على توريث جزء كبير من ممتلكاته، بما في ذلك الفيلا، للإمبراطور أوغسطس. على الرغم من تدمير قصر فيديوس في روما، فقد أعيد بناء باسيليبونPausilypon وتم توسيعه ليصبح قصرًا، ظل في حوزة الإمبراطورية الرومانية حتي وقت هادريان.
بوسيليبو التاريخ
في القرن السابع عشر، انتقلت ملكية موقع الفيلا الإمبراطورية إلى عائلة مازا التي أبدت، لعدة أجيال، اهتمامًا بعلم الآثار. وجدت العديد من القطع الفنية من مواقع باسيليبون Posillipan طريقها إلى أيدي الجامعين الإسبان، ولا تزال بلا شك من بين الآثار الرومانية في إسبانيا..
في عام 1820، تم شراء الجزء الجنوبي من الجزيرة من قبل عالم الآثار المعروف كافاليير غولييلمو بيشي، وارتبط اسمه بالفيلا لأكثر من نصف قرن. وقام بالكثير من الحفريات بها.
في عام 1841 مع المزيد من الحفريات المنهجية في الممتلكات المجاورة للموقع وجد ممر قديم أدى من أسفل الوادي «نفق سيجانوس» إلى البحر.
أكتشفت المباني الرئيسية من للقصر ومسرح أوديون وبقايا رواق بورتيكو المطل على البحر. كما تم العثور على مبنى مستطيل يسمى المعبد مع بقايا قناة مائية.
بوسيليبو بوسيليبون الرومانبة
الحديقة الأثرية من أجمل الأماكن في المدينة طول ساحل بوسيليبو.
ومن المواقع الهامة تعتبر «مغارة سييانوس»، وحديقة ما تحت الماء في جزيرة جوالا، والقصر الإمبراطوري من بوسيليبون Pausilypon (بما في ذلك أوديون والمسرح) وقصر الأرواح من أهم معالم الجزيرة.
تشمل أطلال قصر فيديوس بوليو الرومانية، والمعروفة أيضًا باسم القصر الأمبارطوري، مسرحًا يتسع لـ 2000 مقعد على المرتفع الصخري في نهاية خليج نابولي. ويمكن رؤية بعض غرف القصر وآثار زخارف الجدران وأصبحت الهياكل البحرية وبرك الأسماك الآن جزءًا من متنزه جوالا المجاور المغمور.
تم بناء الفيلا في القرن الأول قبل الميلاد من قبل فيديوس بوليو. وعند وفاته عام 15 قبل الميلاد، تم توريث الفيلا لأغسطس، وظلت في حيازة الإمبراطورية لخلفائه على الأقل حتى هادريان.
يمكن للسياح الوصول للقصر من خلال نفق سيجانوس الأثري
بوسيليبو بوسيليبون الرومانبة
يمر نفق «سيجانوس» الذي يبلغ طوله 770 مترًا أسفل تل بوسيليبو ويربط القصر الإمبراطوريي والفيلات الأرستقراطية الأخرى المجاورة بحقول فليجراين وبلدات وموان بوتسوولي وكوماي. تم بناء النفق الأول قبل 50 عاما من قبل المهندس المعماري كوكيوس أوكتوس بناء على طلب من أغريبا. تم قطع المدخل الشرقي في جرف صخري داخل الحديقة الأثرية بينما كان المدخل الغربي عبارة عن قوس ضخم من أوبوس راتيكولاتوم يبطن جوانب الجرف، ويبلغ ارتفاع كلا الطرفين حوالي 14 مترً
ارتفاع النفق وعرضه وطوله جعله إنجازًا هندسيًا عظيمًا وإنجازًا باهظًا بالنظر إلى أنه يخدم عددًا قليلاً فقط من السكان. .
أصبح النفق وجهة سياحية. تم بناء بطانة وأقواس إضافية لإصلاح وتقوية الجدران القديمة خلال الحرب العالمية الثانية، وأستخدم كمأوى من الغارات الجوية لسكان نابولي.
يمكن رؤية بقايا المنازل الرومانية الأخرى في مارتشيرو على طول الشاطئ، وتوجد بقايا «قصر الأرواح» واللتي تم بناؤها أيضًا في القرن الأول قبل الميلاد. وعلى طول الساحل إلى الغرب، يوجد محيط «مدرسة فيرجيل».تم توثيق عظمة ورفاهية هذه الفيلات في متحف جورج فاليت الأثري.
بوسيليبو التطورات الحديثة
ظلت المنطقة غير مطورة إلى حد كبير حتى تم بناء طريق عبر بوسيليبو بين عامي 1812 و 1824. يبدأ هذا الطريق عند مستوى سطح البحر في مرفأ ميرجلينا ويتحرك حتي الساحل، موازياً للشاطئ تقريباً. بدأت مدرسة بوسيليبو الفنية بواسطة أنتونيو بيتلو، حيث رسمت المناظر الطبيعية للشواطئ البحرية من المنطقة.يمكن رؤية الأجزاء المغمورة من أنقاض القصر الإمبراطوري والبيئة الطبيعية البحرية والساحلية الغنية والمتنوعة من خلال رحلات القوارب.
المنطقة تحوي بعض المباني والمعالم التاريخية البارزة. من بينها فيلا روزبيري، مقر إقامة الرئيس الإيطالي أثناء إقامته في نابولي.
زجاج اليورانيوم
زجاج اليورانيوم هو عبارة عن زجاج يحتوي على عنصر اليورانيوم، ويكون عادة في شكل أكسيد اليورانات، ويضاف إلى مزيج الزجاج قبل صهرة للتلوين. تختلف النسبة الخلط مع الزجاج وتكون مستويات الخلط حوالي 2٪ من اليورانيوم إلي نسبة الزجاج المخلوط، غير أن بعض القطع المصنعة في القرن العشرين صنعت بما يصل إلى 25٪ من اليورانيوم.
كان زجاج اليورانيوم يُصنع في السابق لأدوات المائدة والأدوات المنزلية، لكنه لم يعد يستخدم على نطاق واسع عندما تم الحد من توافر اليورانيوم في معظم الصناعات بشكل حاد خلال الحرب الباردة في الأربعينيات إلى التسعينيات. وتعتبر معظم القطع الموجودة حاليا تحفًا أو مقتنيات من فنية من الحقبة القديمة، وعلى الرغم من حدوث انتعاش طفيف في الأواني الزجاجية الفنية المصنعة من اليورانيوم. إلا أن زجاج اليورانيوم الحديث يقتصر بشكل أساسي على الأشياء الصغيرة مثل الخرز أو الرخام كأحدث المستجدات الزخرفية.
زجاج اليورانيوم الشكل الخارجي
يتراوح اللون الطبيعي لزجاج اليورانيوم من الأصفر إلى الأخضر اعتمادًا على درجة الأكسدة وتركيزات المعادن، ويتغير اللون بإضافة عناصر أخرى مثل ملونات الزجاج. زجاج اليورانيوم يتفلور إلي ألأوان خضراء زاهية تحت ضوء الأشعة فوق البنفسجية ويمكن تسجيل أعلى إشعاع للزجاج باستخدام عداد جيجر، وتعتبر معظم قطع زجاج اليورانيوم غير ضارة وإلا يكاد تعتبر مشعة.
أكثر الألوان شيوعا من زجاج اليورانيوم هو اللون المصفر الشاحب المائل للخضرة، وبسبب قرب اللون من مادة الفازلين سمي بزجاج الفازين عام 1930 حيث كان لون الفازلين في نطاق هذا اللون الأصفر والأخضر. ولا يزال هواة جمع هذا الزجاج يعرّفون زجاج الفازلين على أنه زجاج يورانيوم شفاف أو شبه شفاف بهذا اللون المحدد.