hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
التمثيل الجنساني في مجالس إدارة الشركات نبذة تاريخية
تؤكد مؤسسة «ليتي بات وايتهيد» أن «ليتي بات وايتهيد» كانت واحدة من أوائل مديرات إحدى الشركات البارزة. وكانت عضوًا في مجلس إدارة شركة كوكاكولا منذ عام 1934. ومع ذلك، خلصت دراسة استقصائية  أُجريت عام 2012، من قبل «فورتشن 250»، أن أول مديرة للشركات التي شملتها الدراسة هي كلارا أبوت، مديرة مختبرات أبوت منذ عام 1900. وخلصت الدراسة أيضًا إلى أن عام  1985يعد هو المتوسط لأول سنة تًعين فيه أول مديرة لشركة. وفي عام 2001، أصبحت سارة هوغ، فيسكونتس هيلشام، أول امرأة تترأس شركة مسجلة على مؤشر «فوتسي 100». كانت كاثرين غراهام، والتي كانت في السابق رئيسة مجلس إدارة صحيفة واشنطن بوست، أول رئيسة تنفيذية، طبقًا لـ «فورتشن 500» لعام 1972. وكانت أورسولا بيرنز، الرئيسة التنفيذية لشركة زيروكس، أول رئيسة تنفيذية من أصل أفريقي طبقًا لـ «فورتشن 500».
التمثيل الجنساني في مجالس إدارة الشركات الأساس المنطقي وراء التنوع الجنساني في مجالس الشركات
تُستمد الرغبة في تحقيق تمثيل جنساني متناسب في مجالس إدارة الشركات من مبدأ المساواة في المعاملة. وتتطلب المساواة في المعاملة، معالجة الأوضاع المتشابهة بنفس الطريقة، وحظر التمييز المباشر وغير المباشر. تشير المساواة في المعاملة إما إلى تكافؤ الفرص أو إلى المساواة في الظروف والنتائج. يتطلب تكافؤ الفرص إتاحة نفس الفرصة للجميع ليحققوا ما يرغبون فيه. ويتطلب تحقيق المساواة في الظروف والنتائج أن يمتلك كل فرد نصيبًا متساويًا من النتائج كالسلع أو المراكز.
تقتضي «اتفاقية القضاء على جميع أشكال التمييز ضد المرأة» من الدول التي وافقت على الاتفاقية، أن تكفل للمرأة ممارسة حقوق الإنسان والحريات الأساسية على قدم المساواة مع الرجل. وعلاوة على ذلك، يتضمن تحقيق المساواة بين الجنسين عمليات صنع القرار الاقتصادي، وهو أحد أهداف التنمية المستدامة للأمم المتحدة.
التمثيل الجنساني في مجالس إدارة الشركات الأساس المنطقي وراء التنوع الجنساني في مجالس الشركات
اختارت العديد من البلدان أيضًا السعي نحو تحقيق هذا المبدأ من خلال مواد دستورها أو من خلال مختلف أشكال تشريعاتها. فعلى سبيل المثال، الميثاق الكندي للحقوق والحريات الذي يضمن حقوق المساواة، بما في ذلك المساواة بين الجنسين، وقانون المساواة لعام 2010 في المملكة المتحدة الذي يحمي من التمييز على أساس الجنس. وفي الولايات المتحدة، يحظر الباب السابع من قانون الحقوق المدنية لعام 1964 التمييز على أساس نوع الجنس ضد الموظفين.
التمثيل الجنساني في مجالس إدارة الشركات محددات التنوع الجنساني في مجالس إدارة الشركات
أُجريت عدد من الدراسات لتحديد نوع الشركات التي يرجح أن يكون إدارة مجالسها من النساء. خلصت دراسة عن المؤسسات الصغيرة والمتوسطة الحجم الإسبانية إلى أن أداء الشركات يزيد من احتمال وجود مديرة لها. ونفس الدراسة وجدت أيضًا أن ارتفاع ملكية الشركات، وارتفاع مخاطر الشركات، أدت إلى انخفاض احتمال وجود الإناث في مجلس إدارة الشركة. كشفت دراسة استقصائية لشركات المملكة المتحدة أن الشركات الأكبر حجمًا لديها نسبة أكبر من المديرات. وتتسق النتائج المتعلقة بحجم الشركات ومخاطرها مع دراسة أجريت على 1002 شركة في جميع أنحاء البرازيل وروسيا والهند والصين والمملكة المتحدة والولايات المتحدة. وأجرت ماسايوكي موريكاوا دراسة ركزت فيها على الشركات اليابانية وخلصت إلى أن احتمال وجود مديرة يتزايد بالنسبة للشركات التي يديرها مالكو هذه الشركات، ولكن ذلك الاحتمال يتناقص بالنسبة للشركات العامة والشركات القديمة.
التمثيل الجنساني في مجالس إدارة الشركات فجوة الأجور بين الجنسين في مجالس إدارة الشركات
يقصد بالفجوة في الأجور بين الجنسين، الفروق في الأجور التي يتقاضاها الرجال والنساء نظير القيام بعمل مماثل. خلصت عدد من الدراسات، بما في ذلك دراسة عن كبار مديري الشركات المسجلة في المملكة المتحدة، ودراسة عن الشركات المدرجة في بورصة مدريد، إلى وجود فجوة في الأجور بين المدراء من الذكور والإناث. وجد «فيليب جيلر» و«لوك رينيبوج» أن المديرات التنفيذيات للشركات المسجلة في المملكة المتحدة، يتقاضين نحو 23% أقل من نظرائهن الذكور. غير أن دراسة أجراها غريغوري-سميث، وماين، وأورايلي الثالث بشأن الشركات المسجلة على مؤشر «فوتسي 350»، لم تجد أي دليل على هذا التناقض، وذلك عندما تُؤخذ في الاعتبار سمات المدير (بما في ذلك العمر والخبرة)، وغير ذلك من سمات الشركة، مثل حجم الشركة ونسبة السعر للقيمة الدفترية.
التمثيل الجنساني في مجالس إدارة الشركات فجوة الأجور بين الجنسين في مجالس إدارة الشركات
تعتمد الفجوة في الأجور بين الجنسين على عدة عوامل على ما يبدو، منها ما إذا كانت الشركة تعمل في صناعة يهيمن عليها الذكور، وما إذا كانت المديرة متزوجة أو لديها أطفال. ومن العوامل الأخرى ذات الصلة التي توصلت إليها «ماريا كونسويلو بوتشيتا-مارتينيز»، و«إينماكولادا بيل-أوم» هي ما إذا كانت لجنة الأجور تضم أعضاء إناث، بالإضافة لحجم الشركات. وخلصت دراسة أخرى أجرتها «ماريان برتراند» وآخرون، إلى أن النصاب الجنساني في النرويج قلص الفجوة بين الجنسين في مجالس الشركات. حذر بعض الباحثين من أن مجموعة البيانات الصغيرة التي استندت إليها هذه البيانات، والتي أجريت منها الدراسات ينبغي أن تؤخذ في الاعتبار عند تفسير مثل هذه النتائج.
عبد الله بن صالح العريني
عبد الله بن صالح العريني (ولد 1374 هـ / 1954 م)، أديب قاصٌّ وروائي سعودي، وأستاذ جامعي وباحث كاتب، من أبرز أدباء المملكة العربية السعودية المعاصرين. وهو عضو في رابطة الأدب الإسلامي العالمية، ونائب رئيس الرابطة للشؤون الثقافية.
عبد الله بن صالح العريني سيرته
حصل على الشهادة الجامعية في تخصُّص اللغة العربية من كلية اللغة العربية بالرياض التابعة لجامعة الإمام محمد بن سعود الإسلامية عام 1398هـ/ 1978م. ثم نال شهادة (ماجستير) من الجامعة نفسها في منهج الأدب الإسلامي عام 1407هـ/ 1987م.
ثم حصل على شهادة (دكتوراه) في النقد الأدبي عام 1412هـ/ 1991م.
تدرج في العمل الوظيفي الجامعي بدءًا من معيد حتى وصل إلى رتبة الأستاذية.
عمل نائبًا لرئيس رابطة الأدب الإسلامي العالمية للشؤون الثقافية، وعضوًا في الهيئة الاستشارية لمجلة الرابطة "مجلة الأدب الإسلامي". وهو عضو في الجمعية العلمية السعودية للغة العربية، وعضو في الهيئة الاستشارية لمجلة الجمعية.
مالويز
مالويز ((بالباشقيرية: Малаяҙ)‏ Malayaҙ) - القرية، المركز الإداري لمجلس قرية سالافات ‏ ومقاطعة سالافاتسكي ‏ في جمهورية باشكورستان.
مالويز تاريخ
كانت مالويز معروفةً طوال القرن السابع عشر تحت اسم كاراتفولي، وكانت االمركز الإقليمي لمنطقة سالافاتسكي، وكان مركز القرابة الدموية للكاراتفول. كانت عشيرة (ايماك) من الكاراتفول جزءًا من قبيلة آيل الباشكيرية (آيتامغالي). أول ذكر لسفارة الكاراتفول كان في عام 1701، حيث ناشد مالكو الأراضي في الباشكير (اسابا)، برئاسة كيزالكا إرينيف، إلى القيصر بيتر أليكسييفيتش بشأن تعريف حدود أراضيهم التراثية، والتي نشأت في نزاع مع الباشكيريين، رعاة من كيداي برئاسة يانبيت قادرشيكوف.
نتيجة لذلك، بقيت الأراضي على طول نهري بيوش وكياوش للكاراتفوليين، وتحصلوا مذاكراتهم على هذه الأراضي.
في العام التالي، تحول سكان قرية كاراتافلول إلى القيصر. "واتهم مرزاقل أولياكوف وشقيقه سكان قرية كارتافلي نفسها، أكوزي ديليف ورفاقه.
مالويز تاريخ
في العشرينات والثلاينات من القرن الثامن عشر، كان القائد المعروف (منذ عام 1736 كان يطلق على منصب فورمان) أو فورمان من مقاطعة كاراتافليسكى هما ايستامغول يلداشيف وأخوه ياغافار يلداشيف.
من عام 1742، تم الحفاظ على خطابات الاستجواب لياغافار يلداشيف في الأرشيف.
قام ابنه كوتلو ياجافاروف في عام 1805 بدور المحامي من الباشكير في مقاطعة كاراتافليسكى.
خلال حكم الكانتون (1798-1865)، كانت قرية كاراتافلي جزءًا من 10 خيام، 8 كانتونات الباشكير.
بعد تأسيس قرية نوفيي كاراتافلي (في الحقبة السوفيتية)، بدأ تطبيق اسم ستارو-كاراتافلي على قرية كاراتافلي.
في القرن العشرين. اندمجت القرية مع قرية ميخائيلوفكا وقرية ستارايا كاراتافلي تم تغيير اسمها إلى مالويز.
مالويز السكان
حسب فإن الجنسية السائدة هي الباشكير (60 ٪) .
مالويز محطات الراديو
يقع على الضفة اليسرى لنهر يوريوزان، بالقرب من التقاء نهر شاردالي.
مالويز المعالم
متحف سلافات يولاييف ‏ ، بطل الباشكير الوطني، في قرية مالويز، افتتح في 15 يونيو 1991. ويستند التكوين على تصميم خيام الباشكير. يحكي معرض المتحف عن مصير الشاعر سالافات يولاييف. عناصر الديكور هي خيام الباشكير والملابس والأدوات والأواني.ينتمي السرج والصابر، وفقا للأسطورة، إلى سلافات يولاييف.
هيرو
قد يقصد من «هيرو» :
هيرو (فيلم 2018): فيلم.
هيرو: مصور أمريكي.
هيرو (بطل): صفحة توضيح ويكيميديا.
هيرو (حومة لنجة): قرية في إيران.
هيروشي واتانابي
قد يقصد من «هيروشي واتانابي» :
هيروشي واتانابي: عالم اقتصاد ياباني.
هيروشي واتانابي (رسام)
هيروشي واتانابي (مصور): مصور أمريكي.
أحمد بن حسين عسيري
أحمد بن حسين عسيري، باحث و قاص، وأحد أبرز أدباء المملكة العربية السعودية المعاصرين.
عبد الله عسيلان
عبد الله بن عبد الرحيم عسيلان (ولد عام 1945م) أستاذ جامعي ومحقق كتب التراث الأدبي والتاريخي، وأحد أبرز أدباء المملكة العربية السعودية المعاصرين. له العديد من المؤلفات التي تهتم بتاريخ المدينة المنورة وبالتراث العربي، من بينها: كتاب «المدينة المنورة في آثار المؤلفين والباحثين قديمًا وحديثًا»، وكتاب «تحقيق المخطوطات بين الواقع والمنهج الأمثل».
عبد الله عسيلان مؤلفاته
(المدينة المنورة في آثار المؤلفين والباحثين قديماً وحديثاً: معجم وصفي لما ألف من كتب وما نشر من بحوث ومقالات في المجلات والدوريات) صدرت طبعته الثانية عن مؤسسة الرسالة في بيروت عام 1997.
كتاب (وقفات مع مؤرخي المدينة المنورة عبر العصور)، وكتاب (المخطوطات في المملكة العربية السعودية دراسة تاريخية وصفية).
عبد الله عسيلان العمل الإعلامي
قدم عبد الله عسيلان العديد من البرامج الإذاعية والتلفزيونية منها:
عبد الله عسيلان تكريم وجوائز
اختاره معهد المخطوطات العربية التابع لمؤسسات المنظمة العربية للتربية والثقافة والعلوم «الألكسو» شخصية العام 2015م للعناية بالتراث عن كتابه (تحقيق المخطوطات بين الواقع والنهج الأمثل).
سندهي شاوهان
سندهي شاوهان (بالإنجليزية: Sunidhi Chauhan، وبالهندية: सुनिधि चौहान) هي مغنية أفلام هنديَّة من مواليد دلهي. بدأت شاوهان الغناء في الاجتماعات المحليَّة وهي في الرابعة من العمر، وكانت انطلاقتها المهنيَّة في سن الثانية عشر بعدما ظهرت في فيلم «شاسترا» (1996). فازت شاوهان خلال ذلك العام بمسابقة غنائيَّة على برنامج تلفزيون واقع يُدعى «ميري أواز سونو»، وانشهرت بعد تسجيلها لأغنية «روكي روكي سي زينداغ» من فيلم «ماست» (1999). فازت عن أدائها هذا جائزة مجلة فلمفير بورمان لأفضل موهبة موسيقيَّة جديدة، كما ترشحت لفئة أفضل مغنية أفلام.
سندهي شاوهان
صدرت أغنية «ميهبوب مير» من فيلم «فيزا» التي حقِّقت لها نجاحًا جديدًا لشاوهان في عام 2000 حيث نالت عنها ترشيحًا آخرًا لجائزة مجلة فلمفير. غالبًا ما ظهرت شاوهان خلال مسيرتها المهنيَّة في الأدوار الرئيسيَّة لأغاني الرقصات الجانبيَّة في الأفلام الهندية. نالت شاوهان ثالث ترشيح لجائزة مجلة فلمفير بورمان عن أدائها في أغنية «دووم ماتشاليه» في فيلم «دووم» (2004)، وتبعه ترشيحين في السنة التالية عن أغنية «كايسي باهيلي» وأغنية «ديدار دي» من فيلم «المرأة المتزوجة» وفيلم «دوس» (2005). فازت شاوهان بجائزة فيلم فير عن أدائها في أغنية «بيدي» من فيلم «أومكارا» في عام 2006. كما حازت على ترشيحين عن أغنية «سونيي» من فيلم «أكسار»، وأغنية «آشيكي مين» من فيلم «36 شارع الصين». سجَّلت في السنة اللاحقة أغنية «أجا ناتشله» من الفيلم بنفس الاسم، وأغنية «ساجناجي فاري» ولاقت كلتا الأغنيتين نجاحًا تجاريًا ونقديًا. حصلت شاوهان على ترشيحها الثاني عشر لجائزة فيلم فير عن أغنية «تشو بازاري» من فيلم «الحب في هذه الأيام» (2009)، وسبقه أغنية «دانس بي تشانس» من فيلم «ثنائي اختاره الرب» (2008). فازت شاوهان بثانب جائزة فيلم فير عن أدائها في أغنية «شيلا كي جاواني» (2010). كذلك ترشَّحت لفئة الأغاني الكرنفاليَّة على النمط العالميّ عن أغنية «أودي» من فيلم «غوزاريش» في عام 2010. وشهد هذا العام أول ظهور غنائي لها على الساحة الدوليَّة بعدما ظهرت في نسخة بديلة لأغنية «هارتبيت» للمغني إنريكيه إغليسياس.
سندهي شاوهان
شاركت شاوهان كحكم في عدة برامج واقع تلفزيونيَّة وظهرت في عدة فيديوهات موسيقيَّة مصوَّرة. كان للمغنية كذلك انخراط في عدد من الجمعيات الخيريَّة والقضايا الاجتماعيَّة والتوعويَّة. ورد اسم شاوهان أربع مرات على قائمة مجلة فوربس لمشاهير الهند خلال الفترة من عام 2012 حتى عام 2015.
سندهي شاوهان نشأتها
ولِدت سندهي شاوهان في نيودلهي يوم 14 أغسطس عام 1983. كان والدها دوشيانت كومار شاوهان المنحدرة أصوله من أتر برديش شخصية مسرحيَّة في مؤسَّسة شيرام بهاراتيا كالا كيندرا. أمَّا والدتها التي كانت سيدة منزل فلعب دورًا في التأثير على دخول شاوهان عالم الغناء. ولديها أيضًا أخت أصغر منها. بدأت شاوهان الغناء منذ نعومة أظفارها حين كانت في الرابعة من العمر حيث كانت تغني في الاجتماعات المحليَّة، وبعدها أقنعها أصدقاء والدها أن تأخذ الغناء على محمل الجد. ظهرت خلال هذه الفترة في عدة عروض حيَّة، ودرَّبت نفسها من خلال الاستماع للأشرطة السمعيَّة والأقراص المضغوطة لأغاني الأفلام الهنديَّة الشهيرة.
درست شاوهان في مدرسة غرينواي الحديثة وكانت تعيش مع عائلتها في منطقة ديلشاد غاردن بدلهي. أوقفت دراستها بعد انتهاء حتى تزاول مهنة الغناء. وقالت في هذا الصدد: «توقفت لأنني لم أرد الدراسة. اتخذت قرارًا بمتابعة حلمي لأصبح مغنية ولست نادمة على ذلك بتاتًا.»
سندهي شاوهان نشأتها
دعتها الممثِّلة تاباسوم للغناء الحي في برنامجها الخاص عندما وقعت أنظارها على شاوهان، وطلبت من عائلتها الانتقال إلى مومباي. وببعدها عرَّفتها بكاليانجي فيرجي شاه، وأناندجي فيرجي شاه. غيَّر كاليانجي اسمها الفني من نيدهي إلى سندهي كونه اعتبره اسمًا يجلب الحظ. استقال والدها من عمله حين كانت في الحادية عشر من العمر واصطحبها إلى مومباي. عانت عائلتها في بادئ الأمر من صعوبات ماليَّة خلال مرحلة تأقلمهم مع نمط الحياة في المدينة. استطاعت بعدها شاوهان العمل في أكاديمية كاليانجي لعدة سنوات حتى غدت المغنية الرئيسيَّة في الجوقة الغنائيَّة. جاءها بعد ذلك العديد من العروض للعمل ولكن ظل والدها مُصِرًّا على انحصار عملها ضمن الغناء في الأفلام.
سندهي شاوهان سيرتها المهنية
غنَّت شاوهان في حفل توزيع جوائز فيلم فير الأربعين مع جوقة غنائيَّة في عام 1995. أراد المخرج آدش شريفاستافا تسجيل صوتها في فيلم شاسترا (1996) بعدما سمع غنائها. كان أول ظهور لها في سن الثالثة عشر من العمر ضمن أغنية «لادكي ديواني ديخو» من الفيلم حيث غنت مع أوديت نارايان. وفازت خلال ذلك العام بأول مسابقة تلفزيون واقع غنائيَّة على محطة دي دي ناشيونال حملت اسم «ميري أواز سونو» حيث نالت جائزة لاتا مانغيشكار عن فئة أفضل مغنية في الهند. كما سجَّلت ألبومها الأول الذي حمل عنوان «آيرا غايرا ناثو خايرا» الذي صدر في الأسواق كألبوم غنائيّ للأطفال. أدركت شاوهان حينها أنَّها عانت من تحديات محددة في قدرتها الغنائيَّة مما دفعها لأخذ دروس غناء تقليديَّة من غوتام موخيرجي. عملت في السنتين اللاحقتين كمغنية مُساعدة.
سندهي شاوهان سيرتها المهنية
ألقت شاوهان المغني سونو نيغام الذي جمعها بسانديب تشواتا. كان تشواتا يعمل خلال هذه الفترة كمخرج موسيقي لفيلم «ماست» (1999) للمخرج رام غوبال فارما. وقَّعت شاوهان خلال فترة أسبوعين على عقد للمشاركة غنائيًا في الفيلم حيث سجَّلت صوتها في الأغنية التي تحمل اسم الفيلم، بالإضافة إلى أغنية «روكي روكي سي زينداغ» وأغنية «سونا ثا». واستطاعت الفوز بجائزة مجلة بورمان في حفل توزيع جوائز مجلة فيلم فير عن أغنية «روكي روكي سي»، كما ترشحت لفئة أفضل مغنية أفلام ضمن نفس الفئة. عملت ساوهان بحلول نهاية العام مع الملحِّنيّن أناند وميليند في فيلم «جانوار»، والملحِّن شريفاستافا في فيلمين وهما فيلم «داهيك» وفيلم «بادي ديوالا».
سندهي شاوهان سيرتها المهنية
أحرزت شاوهان نجاحها الثاني بعد تعاونها مع المُلحِّن والمغني أنو مالك لتسجيل أغنية «ميهبوب مير» من فيلم «فيزا» بعد مطابقته مع صوت المُمثِّلة سوشميتا سين عام 2000. اعتبرت هذه الأغنية بالذات من أكثر الأغاني التي غنَّتها بتلقائيَّة حيث انتهت من تسجيلها بعد خمسة عشر دقيقة. نالت شاوهان ترشيحًا آخرًا لجائزة مجلة فيلم فير ضمن فئة أفضل مغنية أفلام عن أدائها في أغنية «ميهبوب مير». كما غنَّت في أغنية «بومبرو» الفلكلوريَّة من تلحين الثلاثي شانكار-إحسان-لوي من فيلم «مهمة كشمير». كان المُراد من هذه الأغنية في بادئ الأمر أن تكون بمثابة أغنية جانبيَّة بالفيلم، ولكن تقرَّر فيما بعد جعلها من أغاني الفيلم الرئيسيَّة. كان مخرج الفيلم فيدو فينود تشوبرا يبحث عن صوت يحمل طابعًا بريئًا عندما اختار شاوهان للغناء في الفيلم بعد مُطابقته مع صورة الممثِّلة بريتي زينتا. ووفقًا لما ذكره تشوبرا فقد استطاعت شاوهان الغناء بطريقة طفوليَّة إلى حد كبير ولذلك فغنّت الأغنية بصوت مُتكسِّر بعض الشيء.
سندهي شاوهان سيرتها المهنية
ظهرت شاوهان في أربعة أغاني من ألبوم «أجنابي» عام 2001. وصفت سوكانيا فيرما أدائها لأغنية «ميهبوبا ميهبوبا» مع عدنان سميع بـ«الجريء»، في حين اعتبرت أدائها مع كومار سانو في أغنية «ميري رينداغي مين» مملًا. كما انتقدت الأغنيتين الأخرتين «موجهكو نيند آراهي هاي»، وأغنية «كاسام سي تيري آنخين» معتبرةً إياهما مملتين دون حماسة. أشادت فيرما بمالك بسبب الدور الهام الذي لعبه في الجدال مع المنتجين وحثّهم على اختيارها لأداء الأغاني، ولذلك كان يحظى اختيارها في أدوار صوتيَّة رومانسيَّة بطوليَّة بقبول واسع. وغنت في أغنية «إكبار بيار» للملحّن أناند راج أناند، وأغنية «يه كايسا إحساس هاي» للملحّن ميليند ساغار الذين ظهرتا في فيلم «إحساس: الشعور» (2001)، بالإضافة إلى اشتراكها في الغناء مع نيغام. كما سجَّلت أدائًا في أغنية «آلاب» في فيلم «يادين» لمالك، فضلًا عن أغنية «جاب دي ميلي»، وأغنية «يادين ياد آتي هين» التي لاقت إشادة من قبل النقَّاد.
سندهي شاوهان سيرتها المهنية
تعاونت شاوهان مع مالك على تسجيل أغاني لأربعة أفلام خلال عام 2002. أدَّت أربعة أغاني من فيلم «أوارا باغاغال ديوانا» وهي الأغنية التي تحمل اسم الفيلم، وأغنية، «مين تو خاي كاسام»، وأغنية «مور ساواريا»، وأغنية «يا حبيبي». كما تعاونت خلال ذلك العام مع إسماعيل داربار للمرة الأولى حيث أصدرا أغنية «آي أجنابي» من فيلم «ديوانغي» التي اعتبرتها من أصعب الأغاني التي عملت عليها.
سندهي شاوهان سيرتها المهنية
أدَّت شاوهان مع أبهيجيت بهاتاتشاريا نسخة ريمكس من أغنية «أو حسينة زولفوالي» من تلحين بابلو تشاكرافورثي كذكرى لموسيقى راهول ديف بورمان التي اعتبر النقَّاد أنَّه لا يمكن الاستماع إلى نسخة آشا بهوسل. كما شاركت شاوهان في الغناء بألبوم الموسيقى المصوَّرة لفيلم «هومراز» للمخرج هميش ريشاميا. وعملت كذلك مع قدوري ماراكاثاماني كيرافاني على الغناء في فيلم «صور- نغم الحياة» حيث غنَّت أغنية «آبهي جا» وأغنية «ديل مين جاغي دادخان آيس» التي اعتبرتها مختلفة من نمط غنائها التي اعتادت عليه. وفقًا للناقدة بريانكا بهاتاتشاريا فإنَّ «أداء شاوهان الناضج في النصف الثاني من أغنية 'آبهي جا' مفاجئ». واعتبرت الأغنية الأخرى جيدة من ناحية مستواها.
سندهي شاوهان سيرتها المهنية
ظهرت شاوهان لثاني مرة على الشاشة في فيلم «بهوت» للمخرج رام غوبال فارما حيث ظهرت في فيديو الموسيقى المصوَّر الترويجيّ للفيلم «بهوت هون مين» من تلحين الثنائي سليم وسليمان. وفقًا لمالك فقد اشتركت شاوهان في الغناء بصورة الدور الذي لعبته الممثِّلة كارينا كابور في أغنيتين من فيلم «مين بريم كي ديواني هون» بسبب شغفها وفهمهما لهكذا أغاني على حد تعبير مالك. وعملت فيما بعد معه على أغنية «ديخ لي» من فيلم «مونا باهي إم بي بي إس». تعاونت شاوهان مع سانديش شانديليا على فيلم «تشاميل» في عام 2004 حيث غنَّت في ستة أغاني من الألبوم. وكانت أكثر أغنية لاقت إثناءً عليها هي أغنية «بهاج ري مان»، وأغنية «سانجا في سانجا». امتدح النقَّاد أدائها بطبقة صوتيَّة أعلى من عادتها «دون اكتراث» في أغنية «بهاج ري مان»، في حين اعتبرت «سانجا في سانجا» الأغنية المفضَّلة التي عملت عليها في سيرتها المهنيَّة.
سندهي شاوهان سيرتها المهنية
نالت شاوهان ثالث ترشيح لجائزة فيلم فير ضمن فئة أفضل مغنية أفلام عن أدائها في أغنية «دووم ماتشاليه» من فيلم «دووم» (2004) الذي حقَّق نجاحًا تجاريًا ونقديًا كبيرًا. كما غنَّت شاوهان أربعة أغاني لفيلم «غارف» من تلحين الثنائي سجيد ووجيد. بيدَّ أنَّ النقاد الموسيقيين اعتبروا أدائها محض «تصوير نمطيّ»، معتبرين أنَّ جميع أغانيها أصبحت متشابهة يصعب التمييز فيما بينها. كما تشابهت أغنية «سايان» من فيلم «غارف» إلى حد كبير مع أغنية «سايان» من تلحين أي.أر. رحمان من فيلم «ناياك» (2001). كانت من بين أغاني الرقصات السينمائيَّة التي صدرت خلال ذلك العام أغنية «آيسا جادو» من فيلم «خاكي» من تلحين رام سامباث. وتبعها أدائها في أغنية «إشك كابهي كاريو نا»، وأغنية «ساكي» من فيلم «مسافر». هذا وقد تناقلت عدة تقارير إعلاميَّة أنَّ سامباث طلب من شاوهان الوقوف على بعد نحو نصف متر من الميكروفون خلال تسجيلها لأغنية «آيسا جادو» بسبب «عدم تحمل معدَّات التسجيل حماسة» صوتها. كتبت فيرما في مراجعتها النقديَّة لفيلم «مسافر» أنَّ صوت شاوهان الأجش يناسب أغنية «إشك كابهي كاريو نا» من خلال إضفاءه للقدر المناسب من الجرأة والجاذبية على حد تعبيرها.
سندهي شاوهان سيرتها المهنية
قامت شاوهان بأول تعاون مع الملحِّن شانتانو مويترا في عام 2005 حيث سجَّلت أغنية «آو ني كيديون» لفيلم «½7 فيري»، بالإضافة إلى الأغنية المشحونة جنسيًا «كايسي باهيل زينداغاني» من فيلم «المرأة المتزوجة». أثنى ساهايا رانجيت من إنديا توداي على صوتها الذي اعتبر أنَّه يحمل جانبًا مُتغرِّبًا، وقوامًا صوتيًا «مرهف الإحساس» يدخل عليه تأثير غنائيّ من الجاز على حد وصفه. كما عملت على تسجيل أغنية «فير رات كاتي» ذات الطابع الراجاستانيّ الفلكلوريّ في فيلم «باهيل» بالاشتراك مع سوخويندر سينغ، بالإضافة إلى أدائها في أغنية «جادو» بطيئة الإيقاع في فيلم «بادماشري لالو براساد ياداف». كما أدَّت خلال هذا العام في أغنية «رايت هير رايت ناو» من تلحين الثنائي فيشال-شيخار بالاشتراك مع أبهيشك باتشاتشان في فيلم «بلوفماستر!». وعملت مع الثنائي على عدة أغاني أخرى في فيلم «دوس» وفيلم «شابد» اللذين صدرا عام 2005. كما أدَّت شاوهان في أغنية «تشاهاتون كا سيلسيلا» بالاشتراك مع كومار سانو، وأغنية «خويا خويا» بالاشتراك مع سونو نيغام، وأغنية «شولون سي» بالاشتراك مع فيشال دادلاني من فيلم «شابد». ترشَّحت شاوهان لجائزتين فلمفير عن أدائها في أغنية «ديدار دي» من فيلم «دوس»، وأغنية «كايسي باهيل زينداغاني» من فيلم «المرأة المتزوجة». هذا وقد كان سونو نيغام قد اعتبرها أفضل صوت بارز لعام 2005 عن أدائها في هاتين الأغنيتين.
سندهي شاوهان سيرتها المهنية
نالت شاوهان جائزة فيلم فير عن أدائها الصوتي في أغنية «بيدي جالايلي» من فيلم «أومكارا» عام 2006. حقَّقت هذه الأغنية نجاحًا نقديًا وتجاريًا حيث قال بيباشا باسو التي شاركت في الأغنية كراقصة: «سندهي هي آلهة. غناءها مؤثِّر جدًا. فقد أضفت بُعدًا آخر لرقصي». حصلت شاوهان على ترشيحين جديدين خلال ذلك العام عن أغنية «سونيي» من فيلم «أكسار»، وأغنية «آشيكي مين» من فيلم «36 شارع الصين». كما عملت مع هيمش ريشاميا على الغناء في عشرة أفلام أخرى. لاقت بعض الأغاني ردود فعل متفاوتة بين النقَّاد مثل أغنية «كيه دو نا»، وأغنية «ميثي ميثي باتان» من فيلم «آب كي خطير»، وأغنية «إشك كيا كيا»، وأغنية «ليتس روك» من فيلم «أنتوني كاون هاي؟». ظهرت شاوهان على الشاشة للمرة الثالثة في أغنية «دهيمي دهيمي» من فيلم «باس إكبال» بالاشتراك مع المغني كيه كيه. كما غنَّت معه أغنيتين أُخرتين وهما «آشك بهي»، وأغنية «هاي إشك يكيا إكخاتا» في نفس الفيلم. لاقت هذه الأغاني إشادة من جانب النقَّاد حيث كتب كومال ناهتا: «سندهي شاوهان وكيه وكيه غنوا غناءًا رائعًا في هذا الألبوم. إذ عدَّلا من أسلوبهما حتى ينقلا المشاعر والأحاسيس التي تحملها كل أغنية.»
سندهي شاوهان سيرتها المهنية
كذلك أشاد النقَّاد بتعاون شاوهان مع بريتام خلال هذه السنة حيث لاقى أدائها في أغنية «تيري بين»، وأغنية «آكوشي سي خود كوشي كارلي»، وأدائها الأوبراليّ في أغنية «آفرين» ترحيبًا كبيرًا. كما حظي تعاونهما على أغنية «كريزي كيا ري» من فيلم «دووم 2» بإشادة كبيرة. في حين اعتبر موقع ريدف أغنية «لامها لامها» من فيلم «رجل العصابات» أغنية «مُهيّجة رومانسيًا». وقدَّمت شاوهان أدائها المشترك الوحيد في تلك السنة مع شريا غوشال في أغنية «إيمان كا آسار» (هذا وقد كانت الاثنتان قد شاركتا في عدة أغاني مشتركة) من تلحين الثنائي سليم وسليمان في فيلم «دور». كما غنَّت شاوهان في أغنية «مير هاث مين» وأغنية «ديخو نا» من تلحين الثنائي جاتين-لاليت في فيلم «فناء». وسجَّلت صوتها في نسخة من أغنية «يه ميرا ديل» التي غنتها بالأصل آشا بهوسل. وأشار موقع ريدف إلى ما اعتبره حقيقة إدراك شاوهان من وجود مقارنة ما بين نسختها من الأغنية ونسخة بهوسل الأصليَّة. لاقت الأغنية ردود فعل متفاوتة من الناحية النقدية حيث اعتبر بعض النقَّاد أنَّ شاوهان جعلت صوتها أجش مما تطلبته الأغنية بينما أثنى آخرون على غناءها. أمَّا هي فشعرت على الصعيد الشخصيّ بأنَّ الأغنية كان يمكن لها أن تكون أفضل من ذلك لو كانت غنتها على درجة موسيقيَّة أعلى. كما أدَّت نسخة باللغة الإنجليزيَّة من أغنية «ريتش أوت» في حفل افتتاح الألعاب الآسيويَّة في العاصمة القطريَّة الدوحة عام 2006.
سندهي شاوهان سيرتها المهنية
أدَّت شاوهان الصوت الغنائي لدور الممثّلة مادهوري ديكسيت في فيلم عودتها على الساحة الذي حمل عنوان «آجا ناتشله» في عام 2007 حيث سجَّلت أغنية «سونيي ميل جا» بالاشتراك سوخويندر سينغ، وأغنية «كوي باتثار سينا ماره» بالاشتراك مع نيغام وغوشال. كما سجَّلت صوتها أيضًا في الأغنية «جووم بارابار جووم» التي حملت نفس اسم فيلم من تلحين الثلاثي شانكار وإحسان ولوي. وأدَّت شاوهان دورًا غنائيًا من تلحين شانتانو مويترا في فيلم «لاغا تشوناري مين داغ» حيث سجَّلت أغنية «هوم تو آيس هين» بالاشتراك مع غوشال، وصاحبهما كل من سواناند كيركيريه، وبراناب بيسواس كصوتين مساعدين. اعتبر راجا سين في مراجعة لموقع ريدف أنَّ الأغاني المشتركة بين امرأتين ناجحة بسبب الحماسة والإيجابيَّة التي تبثها المغنيات في غنائهن، ولكنّه رأى أنَّ أغنية «كاتشتشي كاليان» من نفس الفيلم كانت أقل جاذبية بسبب التنسيق الموسيقي الذي اعتبره ضعيفًا، ولكنه امتدح كلًا من شاوهان، وغوشال، وكيه وكيه، ونيغام، لإعطائهم الأغنية ما تطلبته من عزيمة غنائيَّة. كما عملت على تسجيل الأغنية الرومانسيَّة الهادئة «هاي شونا» من تلحين الثنائي فيشال وشيخار، والتي عملت معهما كذلك على أغنية «بيار كي يه كهاني» وأغنية «ساجناجي فاري فاري» من فيلم «هوني مون ترافلز». كما ترشّحت لجائزة فيلم فير عن أدائها في أغنية «آجا ناتشله».
سندهي شاوهان سيرتها المهنية
حازت شاوهان على ترشيحها الأحد عشر في مسيرتها المهنيَّة ضمن فئة أفضل مغنية أفلام عن أدائها في أغنية «دانس بي تشانس» من تلحين الثنائي سليم وسليمان من فيلم «ثنائي اختاره الرب» في عام 2008. وعملت على تسجيل أغنية النوادي الراقصة التي حملت اسم «لاكي بوي» من فيلم «باتشنا آي هاسينو» من تلحين الثنائي فيشال وشيخار. وسجَّلت كذلك صوتها في أغنية «ديخو ناشيه مين»، وأغنية «موجيه بي جادو»، وأغنية «ريس سيزن كي» والنسخة الإنجليزيَّة منها والتي حملت عنوان «السباق في ذهني» في فيلم «سباق» الذي عمل بريتام على تلحينها، والتي نالت استحسان النقَّاد بسبب حيوية أدائها وألحانها على حدٍ سواء. كما صدرت أغنية «بنت الديسي» في نفس العام من فيلم «دوستانا» لتحقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا. كما عملت شاوهان لاحقًا مع فيشال بهاردواج في فيلم «يو مي أور هيم» حيث سجَّلت أغنية «فات» وأغنية «سايان» بالاشتراك مع عدنان سميع. وعلاوة على ذلك، أدَّت شاوهان الدور الغنائي للممثّلة كارينا كابور بصوتها الأجش في أغنية «تشهاليا»، وأغنية «ديل دانس ماره» اللتين كانت جزءًا من ألبوم الموسيقى التصويريَّة لفيلم «تاشان».