hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
بارتون فينك موضوع رئيسي
لا يعتقد بارتون أن هوليوود تقدم نفس الفرصة. في الفيلم، لوس أنجلوس هي عالم من الجبهات الزائفة والأشخاص المزيفين. هذا واضح في سطر مبكر من السيناريو (تم تصويره، ولكن لم يتم تضمينه في الإصدار المسرحي ) ؛ أثناء إبلاغ بارتون بعرض كابيتول بيكتشرز، قال له وكيل أعماله: «أنا فقط أطلب أن يكون قرارك مبني على القليل من الواقعية - إذا كان بإمكاني استخدام هذه الكلمة وهوليوود في نفس الوقت». لاحقًا، بينما حاول بارتون شرح سبب إقامته في إيرل، أنهى رئيس الاستوديو جاك ليبنيك عقوبته، مدركًا أن بارتون يريد مكانًا «أقل من هوليوود». الافتراض هو أن هوليوود مزيفة وأن إيرل حقيقي. المنتج بن جيزلر يأخذ بارتون لتناول طعام الغداء في مطعم يعرض لوحة جدارية لـ «مقهى نيويورك»، وهي علامة على جهود هوليوود لتكرار أصالة الساحل الشرقي للولايات المتحدة. الوفرة الغامرة الأولية لـ ليبنيك هي أيضًا واجهة. على الرغم من انه يبدأ بقوله بارتون: «إن الكاتب هو الملك هنا في الكابيتول صور»، في المشهد قبل الأخير يصر على: «إذا كان يهم رأيك، ثم اعتقد انني كنت الاستقالة وتتيح لك تشغيل الاستوديو. إنها لا تفعل، ولن تفعل، ولن يدير المجانين هذا اللجوء بالذات».
بارتون فينك موضوع رئيسي
يعتبر الخداع في بارتون فينك رمزًا لتركيز هوليوود على الثقافة المنخفضة، ورغبتها الحثيثة في إنتاج وسائل ترفيه ذات صيغة محددة لغرض وحيد هو الربح الاقتصادي. يكلف كابيتول بكتشرز بارتون بكتابة صورة مصارعة مع النجم والاس بيري في الدور القيادي. على الرغم من إعلان ليبنيك خلاف ذلك، أكد جيزلر لبارتون أنها «مجرد صورة من الدرجة الثانية». تحاول أودري مساعدة الكاتب المتعثر بإخباره: «انظر، إنها حقًا مجرد صيغة. ليس عليك كتابة روحك فيه». أوضحت ليبنيك هذه الصيغة، حيث سأل بارتون في أول لقاء لهما إذا كان يجب أن يكون للشخصية الرئيسية مصلحة حب أو تعتني بطفل يتيم. أظهر بارتون تحطيمه للأيقونات من خلال الإجابة: «كلاهما، ربما؟»  في النهاية، يؤدي عدم قدرته على الامتثال لمعايير الاستوديو إلى تدمير بارتون.
بارتون فينك موضوع رئيسي
يظهر تصوير مشابه لهوليوود في رواية نثنائيل ويست «يوم الجراد» (1939)، والتي يرى العديد من النقاد أنها مقدمة مهمة لبارتون فينك. يقع الكتاب في مجمع سكني متهدم، ويصف رسامًا اختصر لتزيين مجموعات الأفلام. يصور هوليوود على أنها فظة واستغلالية، تلتهم الأفراد الموهوبين في سعيها الذي لا ينتهي لتحقيق الربح. في كل من رواية ويست وبارتون فينك، يعاني أبطال الفيلم من الآلة الصناعية القمعية لاستوديو الأفلام.
بارتون فينك موضوع رئيسي
يحتوي الفيلم على مواد مرجعية ذاتية أخرى، كفيلم عن كاتب يواجه صعوبة في الكتابة (كتبه الأخوان كوين بينما كانا يواجهان صعوبة في كتابة سيناريو فيلم ميلرز كروسينج). يقع بارتون في فخ بين رغبته في إنشاء فن ذي معنى وحاجة كابيتول بكتشرز لاستخدام اتفاقياتها القياسية لكسب الأرباح. نصيحة أودري بشأن اتباع الصيغة كانت ستنقذ بارتون، لكنه لم يلتفت إليها. ومع ذلك، عندما يضع الحزمة الغامضة على مكتب الكتابة الخاص به (والذي ربما احتوى على رأسها)، ربما كانت تساعده بعد وفاته، بطرق أخرى. الفيلم نفسه يلعب مع صيغ السيناريو القياسية. كما هو الحال مع نصوص مايهيو، يحتوي بارتون فينك على «مصارع جيد» (بارتون، على ما يبدو) و «مصارع سيء» (تشارلي) «يواجه» بعضهم البعض في النهاية. ولكن بأسلوب كوين النموذجي، فإن خطوط الخير والشر غير واضحة، والبطل المفترض في الواقع يكشف عن نفسه بأنه أصم أمام توسلات جاره «الرجل العادي». من خلال عدم وضوح الخطوط الفاصلة بين الواقع والتجربة السريالية، يفسد الفيلم «الحكايات الأخلاقية البسيطة» و «خرائط الطريق» المقدمة لبارتون كمسارات سهلة للكاتب لاتباعها.
بارتون فينك موضوع رئيسي
ومع ذلك، يشير صانعو الفيلم إلى أن بارتون فينك لا يُقصد به تمثيل كوينز أنفسهم. قالوا ذات مرة: «كانت حياتنا في هوليوود سهلة بشكل خاص». «الفيلم ليس تعليق شخصي». ومع ذلك، يتم استكشاف الموضوعات العالمية للعملية الإبداعية في جميع أنحاء الفيلم. خلال مشهد النزهة، على سبيل المثال، يسأل مايهيو بارتون: «ألا تكتب السلام؟» توقف بارتون، ثم قال: «لا، لقد وجدت دائمًا أن الكتابة تأتي من ألم داخلي كبير.»  دفعت مثل هذه التبادلات الناقد ويليام رودني ألين إلى تسمية بارتون فينك بأنه «سيرة ذاتية لحياة عقول كوينز، وليست حقيقة حقيقية». تعليق ألين هو بحد ذاته إشارة إلى عبارة «حياة العقل»، التي استخدمت مرارًا وتكرارًا في الفيلم في سياقات متباينة بشدة.
بارتون فينك موضوع رئيسي
دفعت العديد من عناصر الفيلم، بما في ذلك الإعداد في بداية الحرب العالمية الثانية، بعض النقاد إلى تسليط الضوء على أوجه التشابه مع صعود الفاشية في ذلك الوقت. على سبيل المثال، يُطلق على المحققين الذين يزورون فندق بارتون في فندق إيرل اسم «ماستريوناتي» و «دويتش»  - أسماء إيطالية وألمانية، تستحضر نظامي بينيتو موسوليني وأدولف هتلر. ازدراءهم لبارتون واضح: «فينك. هذا اسم يهودي، أليس كذلك؟ . . . لا أعتقد أن هذا التفريغ كان مقيدًا.»  في وقت لاحق، مباشرة قبل قتل ضحيته الأخيرة، قال تشارلي: «هيل هتلر». ينحدر جاك ليبنيك في الأصل من العاصمة البيلاروسية مينسك، التي احتلتها ألمانيا النازية منذ عام 1941، بعد عملية بربروسا.
بارتون فينك موضوع رئيسي
كتب كاتب السيرة الذاتية رونالد بيرغان: «لا أجبر القضية على الإيحاء بأن الهولوكوست تحوم فوق بارتون فينك». يرى آخرون رسالة أكثر تحديدًا في الفيلم، لا سيما عدم إدراك بارتون لميول تشارلي في القتل. كتب الناقد روجر إيبرت في مراجعته عام 1991 أن كوينز كان ينوي إنشاء قصة رمزية لصعود النازية. «إنهم يرسمون فينك باعتباره مثقفًا يساريًا عاجزًا وغير فعال، يبيع نفسه بينما يقول لنفسه إنه يفعل الشيء الصحيح، ومن يعتقد أنه يفهم» الرجل العادي «لكنه لا يفهم أنه بالنسبة للعديد من الرجال العاديين، كان للفاشية إغراء». ومع ذلك، قال: «سيكون من الخطأ الإصرار أكثر من اللازم على هذا الجانب من الفيلم. . . .»
بارتون فينك موضوع رئيسي
من جانبهم، نفى كوينز أي نية لتقديم رسالة مجازية. لقد اختاروا أسماء المحققين عن عمد، لكن «أردناهم فقط أن يكونوا ممثلين لقوى المحور العالمية في ذلك الوقت. بدا الأمر مسليا نوعا ما. إنها ندف. كل تلك الأشياء مع تشارلي -» هيل هتلر!«أعمال - بالتأكيد، كل شيء هناك، لكنه نوع من الإزعاج.» في عام 2001، رد جويل على سؤال حول النقاد الذين قدموا تحليل شامل موسع: «هكذا تم تدريبهم على مشاهدة الأفلام. في بارتون فينك، ربما شجعنا ذلك - مثل مضايقة الحيوانات في حديقة الحيوان. الفيلم غامض عمدًا بطرق قد لا تكون معتادًا على رؤيته».
على الرغم من خضوعه للحوار والصور، يظهر موضوع العبودية عدة مرات في الفيلم. يصور دندنة مايهيو لأغنية الصالون «أولد بلاك جو» أنه مستعبد لاستوديو الأفلام، على عكس راوي الأغنية الذي يتشوق لـ «أصدقائي من حقول القطن البعيدة». تُظهر لقطة واحدة قصيرة لباب مساحة عمل مايهيو عنوان الفيلم الذي من المفترض أنه يكتبه: سلايف شيب. هذه إشارة إلى فيلم عام 1937 كتبه إلهام مايهيو، ويليام فولكنر، وبطولة والاس بيري، الذي يؤلف بارتون سيناريو في الفيلم.
بارتون فينك موضوع رئيسي
تم تعزيز رمز سفينة الرقيق من خلال تصميمات مجموعة محددة، بما في ذلك النافذة المستديرة في مكتب بن جيزلر والتي تشبه الكوة، بالإضافة إلى الممر المؤدي إلى بنغل مايهيو، الذي يشبه منحدر الصعود لمركبة مائية. توضح عدة سطور من الحوار بنهاية الفيلم أن بارتون أصبح عبدًا للاستوديو: «محتويات رأسك»، كما أخبره مساعد ليبنيك، «ملك كابيتول بيكتشرز». بعد أن أدار بارتون نصه، يوجه ليبنيك عقوبة أكثر وحشية: «أي شيء تكتبه سيكون ملكًا لشركة كابيتول بكتشرز. ولن تنتج شركة كابيتول بكتشرز أي شيء تكتبه». هذا الازدراء والسيطرة هو تعبير عن الآراء التي عبر عنها العديد من الكتاب في هوليوود في ذلك الوقت. كما قال آرثر ميلر في مراجعته عن بارتون فينك : «الشيء الوحيد الذي أنا متأكد منه في هوليوود هو أن إتقان الكتاب لا يمكن أبدًا المبالغة فيه بشكل مفرط».
بارتون فينك استقبال
افتتح الفيلم في الولايات المتحدة على إحدى عشرة شاشة في 23 أغسطس 1991، وحقق 268.561 دولارًا خلال عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية. خلال إصداره المسرحي، حقق بارتون فينك 6,153,939 دولارًا في الولايات المتحدة. فشل الفيلم في تعويض نفقات الإنتاج، وهو منتج الفيلم المسلي جويل سيلفر، الذي ستعمل معه كوينز لاحقًا في ذا هودسوكر بروكسي (1994): «لا أعتقد أنه حقق 5 ملايين دولار، وكلف صنعه 9 ملايين دولار. [الأخوان كوين] معروفون بأنهم غريبون، بعيدون عن المركز، ولا يمكن الوصول إليهم».
تلقى بارتون فينك ملاحظات إيجابية من النقاد. على روتن توميتوز، حصل الفيلم على تقييم 90٪ «سيرتيفايد فريش»، استنادًا إلى 60 تقييمًا، بمتوسط تقييم 7.8 / 10. يقول الإجماع النقدي للموقع: «الحكاية الساخرة للأخوين كوين عن كاتب مسرحي في الأربعينيات من القرن الماضي تكافح مع كتلة الكاتب مليئة بحس الفكاهة والعروض الرائعة من فريق الممثلين». على ميتاكريتيك، حصل الفيلم على 69 درجة من أصل 100، بناءً على 19 نقادًا، مما يشير إلى «المراجعات الإيجابية بشكل عام».
بارتون فينك استقبال
ووصفت الناقدة في واشنطن بوست ريتا كمبلي بارتون فينك بأنه «بالتأكيد أحد أفضل أفلام العام وأكثرها إثارة للاهتمام». ووصفه الناقد في صحيفة نيويورك تايمز فينسينت كانبي بأنه «فائز غير مؤهل» و «كوميديا سوداء رائعة ذات أسلوب لامع وتقنية هائلة رغم أنها تبدو سهلة». وصف الناقد جيم إمرسون بارتون فينك بأنه «أكثر صور الأخوين كوين اللذيذة والتي لا توصف بشكل استفزازي حتى الآن»
كره بعض النقاد المؤامرة الغامضة وتعمد النهاية المبهمة. حذر جوناثان روزنباوم الناقد في شيكاغو ريدر من «ذكاء المراهقين وتهكمهم في الكتاب الهزلي»، ووصف بارتون فينك بأنه «فيلم في منتصف الليل يرتدي ملابس فنية بعد ظهر يوم الأحد».
بارتون فينك استقبال
في مقابلة عام 1994، رفض جويل انتقاد العناصر غير الواضحة في أفلامهم: «يواجه الناس مشكلة في التعامل مع حقيقة أن أفلامنا ليست مباشرة. إنهم يفضلون أن يكون النصف الأخير من بارتون فينك حول مشاكل كتابة السيناريو لكاتب السيناريو وكيف يتم حلها في العالم الحقيقي». أعرب مقدم البرنامج الحواري لاري كينغ عن موافقته على الفيلم، على الرغم من نهايته غير المؤكدة. كتب في يو إس إيه توداي : «النهاية هي شيء ما زلت أفكر فيه، وإذا حققوا ذلك، أعتقد أنه نجح.»  في مقابلة عام 2016، قال كاتب السيناريو تشارلي كوفمان بعد سؤاله عن الفيلم الذي يريده معه في جزيرة مهجورة، «فيلم أحبه حقًا هو بارتون فينك . لا أعرف ما إذا كان هذا هو الفيلم الذي سأنتقل إليه في جزيرة صحراوية، لكنني أشعر أن هناك الكثير هناك، يمكنك مشاهدته مرارًا وتكرارًا. هذا مهم بالنسبة لي، خاصةً إذا كان هذا هو الفيلم الوحيد الذي أملكه معي طوال حياتي.»
بارتون فينك استقبال
وكان بارتون فينك من قبل غريغ كويك من المرتبة إنديفير كما كوينز "خامس أفضل فيلم. تم التصويت عليه كأفضل فيلم 11 في التسعينيات في استطلاع رأي لمساهمي نادي إيه. في. كلوب، ووُصف بأنه "واحد من أكثر الأعمال عمقًا وإيلامًا".
عرض بارتون فينك لأول مرة في مايو 1991 في 1991 مهرجان كان السينمائي. بفوزه على المنافسة التي شملت جاك ريفيت الصورة لا بيل نويزيوز، سبايك لي الصورة حمى الغابة، وديفيد ماميت الصورة القتل، الأخوين كوين "فاز الفيلم ثلاث جوائز: أفضل مخرج وأفضل ممثل، وأعلى جائزة السعفة الذهبية. اكتساح الجوائز في الفئات الرئيسية في كان نادرًا للغاية، وشعر بعض النقاد أن هيئة المحلفين كانت سخية جدًا لاستبعاد المشاركات الأخرى الجديرة بالاهتمام. وخوفًا من أن يشكل الفوز الثلاثي سابقة من شأنها التقليل من قيمة الأفلام الأخرى، قررت مدينة كان بعد مهرجان عام 1991 قصر كل فيلم على جائزتين كحد أقصى.
تم ترشيح بارتون فينك أيضًا لثلاث جوائز أكاديمية: أفضل ممثل في دور مساعد (ليرنر)، وأفضل إخراج فني (دينيس جاسنر، نانسي هاي)، وأفضل تصميم أزياء (ريتشارد هورنونج). خسر ليرنر أمام جاك بالانس عن دور الأخير في فيلم معاطف المدينة. جوائز آرت دايركشنز (فاز جاسنر وهاي بفوزهما على نفسيهما) وذهبت جوائز الأزياء إلى فيلم بجزي.
تم ترشيح الفيلم أيضًا للجائزة الكبرى المرموقة للنقابة البلجيكية لنقاد السينما.
بارتون فينك التنسيقات
تم إصدار الفيلم بتنسيق فيديو منزلي في إس إتش في 5 مارس 1992،  وتم توفير نسخة اسطوانات فيديو رقمية (دي في دي) في 20 مايو 2003. يحتوي قرص دي في دي على معرض للصور الثابتة والمقطورات المسرحية وثمانية مشاهد محذوفة. الفيلم متاح أيضًا على قرص بلو-راي، في المملكة المتحدة، بتنسيق خالٍ من المنطقة سيعمل في أي مشغل بلو-راي.
بارتون فينك تتمة محتملة
أعرب الأخوان كوين عن اهتمامهم بعمل تكملة لبارتون فينك تسمى أولد فينك، والتي ستقام في الستينيات. "إنه صيف الحب و [فينك] يدرس في بيركلي. قال جويل كوين: "لقد أثار الكثير من أصدقائه في لجنة الأنشطة غير الأمريكية في مجلس النواب ". صرح الأخوان أنهما أجروا محادثات مع جون تورتورو حول إعادة تمثيل دوره في دور فينك، لكنهما كانا ينتظران "حتى يبلغ سنًا ما يكفي للعب الدور".
في حديثه إلى إيه. في. كلوب في يونيو 2011، اقترح تورتورو أن التتمة ستقام في السبعينيات، وأن فينك سيكون الهيبيز مع جوفرو كبير. قال «عليك أن تنتظر 10 سنوات أخرى على الأقل من أجل ذلك».
دونكي كونغ لاند
دونكي كونغ لاند (بالإنجليزية: Donkey Kong Land)‏ هي لعبة منصات لـ غيم بوي تم تطويرها بواسطة راير ونشرتها نينتندو. تم إصدارها لأول مرة في يونيو 1995 ولاحقًا لخدمة فرتشول كونسول الخاصة بجهاز نينتندو 3دي أس في عام 2014. اللعبة عبارة عن تكملة محمولة للعبة دونكي كونغ كانتري لجهاز سوبر نينتندو، الذي أنتج سلسلة خاصة به جنبًا إلى جنب مع السلسلة الرئيسية. تم تحسين دونكي كونغ لاند لطرفية سوبر غيم بوي وظهرت خرطوشة «أصفر الموز» التي تم استخدامها لاحقًا في تكميلاتها. تم نقل العديد من عناصر خلفيات اللعبة ونماذج الشخصيات والمؤثرات الصوتية مباشرةً من إصدار سوبر نينتندو إلى غيم بوي، مع الاحتفاظ بنفس النمط الأصلي. على الرغم من مشاركة سمات المستوى المشترك، يختلف تصميم المستوى والقصة لكل لعبة.
دونكي كونغ لاند الحبكة
في كتيب التعليمات  الخاص باللعبة، تم توضيح أن قصة دونكي كونغ لاند تحدث مباشرة بعد الأحداث في دونكي كونغ كانتري. يظهر دونكي كونغ وديدي كونغ وكرانكي كونغ وهم يتأملون مغامرتهم السابقة. بدافع الغيرة، قام كرانكي كونغ بتوبيخ دونكي وديدي بشأن نجاح دونكي كونغ كانتري، مما يعني أنه لم يكن جيدًا إلا بسبب الرسومات التفصيلية والصوت في سوبر نينتندو. شرح دونكي كونغ وديدي كونغ الغاضبين أنهم كسبوا نجاحهم بسبب طريقة اللعب الممتعة وليس فقط الرسومات والصوت.
بشكل مؤذ، يضايق كرانكي فريق الكونغز بأنهم لم يتمكنوا من تكرار نجاح لعبتهم السابقة على جهاز محمول باليد أحادي اللون 8 بت، مما تسبب في قبول دونكي وديدي لتحديه. يشرح كرانكي خطته لخداعهم بالكامل، أنه بحلول اليوم التالي، سيكون قد اتصل بالملك كيه روول والكريملينغز لسرقة موز دونكي كونغ ونشرها عبر الجزيرة. عاقدين العزم على إثبات خطأ غريب الأطوار، يتوجه دونكي وديدي لهزيمة كيه روول وكريملينغز.
دونكي كونغ لاند أسلوب اللعب
دونكي كونغ لاند هي لعبة منصة ثنائية الأبعاد للتمرير الجانبي، تستعير العديد من الميكانيكيين الذين تم تأسيسهم في دونكي كونغ كانتري. ومع ذلك، نظرًا لقيود الأجهزة على وحدة التحكم المحمولة، تم تغيير العديد من آليات اللعب لتناسب غيم بوي بشكل أفضل. على غرار تكرار وحدة التحكم الخاصة به، يتم استخدام الزر A للقفز والسباحة ويتم استخدام الزر B في لف البراميل والاستيلاء عليها. يسمح زر التحديد للاعب بتبديل التحكم بين دونكي كونغ وديدي كونغ. ومع ذلك، يمكن عرض كونغ واحد فقط على الشاشة في كل مرة، في حين أن الثاني ينتقل عن بعد عندما يتم تحديد كونغ أو عندما يصاب أحد الأعداء. نظرًا لشاشة غيم بوي الأصغر حجمًا، لا يتم عرض HUD ، والتي عادةً ما تكون على الشاشة في جميع الأوقات، إلا عند جمع عنصر أو تلقي كونغ لضربة لتقليل الفوضى التي تظهر على الشاشة.
دونكي كونغ لاند أسلوب اللعب
يتم الاحتفاظ بالعديد من آليات اللعب من دونكي كونغ كانتري، مثل رسائل KONG ورفاق الحيوانات وغرف المكافآت وجمع الموز لكسب المزيد من الأرواح. هناك أربعة عوالم في هذه اللعبة، كل منها يحتوي على سبعة مستويات، باستثناء العالم الأول، الذي يحتوي على إجمالي تسعة مستويات. تختلف عن نظيراتها في سوبر نينتندو، فإن المستويات في اللعبة لها مستوى واحد أو مستويين من المكافآت فقط خلال المراحل. جميع العوالم والمستويات الموجودة داخلها فريدة من نوعها بالنسبة إلى دونكي كونغ لاند، ولكنها تتبع نماذج ذات مستوى مماثل تم تقديمها في دونكي كونغ كانتري الأصلية. يمكن العثور على أسماء المستويات فقط في كتيب التعليمات.
على الرغم من عودة العديد من الأعداء من دونكي كونغ كانتري، إلا أن بعض الأعداء الذين تم العثور عليهم أصلية تمامًا في دونكي كونغ لاند، مثل Hogwash و Nemo و Fangfish و Hardhat. بالإضافة إلى ذلك، فإن رؤساء اللعبة الأربعة جميعهم أصليون تمامًا لـ دونكي كونغ لاند.
في عام 1994، أصدرت نينتندو طرفية إلى سوبر نينتندو تسمى سوبر غيم بوي. يسمح هذا التوسيع بتشغيل خراطيش غيم بوي على جهاز تلفزيون باستخدام جهاز سوبر نينتندو. دونكي كونغ لاند هي واحدة من ألعاب غيم بوي القليلة التي تسمح لسوبر غيم بوي بتوسيع مرئيات الخرطوشة والمؤثرات الصوتية. حصريًا لـ دونكي كونغ لاند، تحيط الطرفية باللعبة في حدود ذات طابع الغابة.
دونكي كونغ لاند التقييم
تلقت لعبة دونكي كونغ لاند تقييمات إيجابية بشكل عام من قبل النقاد. فيكتور لوكاس من ذا إلكترك بلايغراوند أعطاها 9 من أصل 10، مدحًا موسيقى اللعبة وعناصر التحكم، لكنه أشار إلى مشاكل الرسوم على غيم بوي. عند الإصدار، سجل فاميتسو اللعبة 24 من أصل 40. لخص غيم برو أنه «بغض النظر عن التخفيضات في النطاق والتخفيضات في الجوانب الفنية، فإن دونكي كونغ لاند لديها شخصيات رائعة تنبض بالحياة حقًا، ومستويات ضخمة، وتحديًا صعبًا يعني أنك لن تكمل هذه العربة في جلسة واحدة.» وأضافوا أنه ينبغي لعبها مع سوبر غيم بوي لأن «شاشة الغيم بوي ذات اللونين الأخضر والأبيض لا تنصف هذه اللعبة».
الحديقة اليابانية (تونس)
الحديقة اليابانية بتونس هي حديقة نباتات ترفيهية، أسست على شكل المعمار الياباني وتقع في شارع اليابان في العاصمة التونسية تونس . تمسح الحديقة حوالي 6000 متر مربع، تكلف المشروع حوالي 4.6 مليون دولار ووقد مولت من قبل الوكالة اليابانية الدولية للتعاون .
دور الشهرة
دور الشهرة، المعروف أيضًا باسم الدور المتميز، هو مصطلح في صناعة السينما لوصف أداء ممثل أو ممثلة في أداء ساهم بشكل كبير في تطوير حياتهم المهنية وبدء التعرف النقدي. يشير المصطلح المشابه «الانطلاقة» إلى الممثل وليس الدور نفسه. قد تحدث مثل هذه اللحظة في مهنة الممثل بعض الوقت بعد أن يبدأ التمثيل، حيث تصبح أدواره أكثر جوهرية. غالبًا ما يكون دور الشهرة زيادة كبيرة في الأهمية في دور الممثل في الفيلم، مثل الانتقال من شخصية ثانوية إلى أحد الممثلين الرئيسيين أو دور «عالي التأثير» في فيلم حقق نجاحًا سائدًا وينتج عنه شهرة وشعبية الممثل على نطاق واسع. تم تعريف الأداء المتميز أيضًا على أنه الأداء الذي «يجذب انتباه نقاد الفيلم، أو يتلقى مراجعات حماسية ويتم ترشيحه لاحقًا للعديد من جوائز الأفلام الكبرى».
حويصلة ثديية
حويصلة ثديية أو سنخ ثديي (بالإنجليزية: Mammary alveolus)‏ هي تجويفٌ أو كيسٌ صغيرٌ في الغدة الثديية. تُعد الحويصلات الثديية موقع إنتاج الحليب وتخزينه في الغدد الثديية. تتجمع الحويصلات الثديية في مجموعاتٍ تُسمى الفصوص الثديية، وكلُ ثدي يحتوي على 15-20 فص. تُصّرف الفصوص الحليب عبر القنوات اللبنية إلى خارج الحلمات.
قائمة الحاصلين على جائزة إسرائيل
قائمة الحاصلين على جائزة إسرائيل –  وهي أعلى جائزة رسمية في إسرائيل. وتمنح بدءا من عام 1953 وحتى اليوم.
وهذه قائمة بالحاصلين على الجائزة.
كتار
كتار أو كتارا    هو نوع من أنواع خناجر الدفع من شبه القارة الهندية .  يتميز السلاح بقبضته اليدوية الأفقية على شكل حرف H والتي ينتج عنها وضع الشفرة فوق مفاصل أصابع المستخدم. وهو أشهر الخناجر الهندية وأكثرها تميزًا.  كما استُخدمت الكتارات الاحتفالية في العبادة.
كتار اصول الكلمة
نظرًا لأنه نشأ في جنوب الهند، فمن المحتمل أن يكون الاسم الأقدم للسلاح هو التاميل كاتاري ( கட்டாரி ). ومن المعروف أيضًا في التاميل باسم kuttuvāḷ ( குத்துவாள் ) وهو ما يعني "شفرة الطعن". تم تعديل هذا إلى اللغة السنسكريتية مثل kaṭār ( कत्तार ) أو kaṭārī .
تشمل الأسماء الإقليمية الأخرى للسلاح كاثاري ( ಕಠಾರಿ ) في الكانادا ، كاثاري ( కఠారి ) في التيلجو ، كاثارا ( കട്ടാര ) في المالايالامية ، كاتيارا ( कत्यार ) في الماراثية آتار ( ਕਟਾਰ ) في البنجابية ، وقيراط ديوان لغة |(chhuiket ) في نيبال kaṭāra ( कतार ) أو kaṭāri باللغة الهندية .[بحاجة لمصدر]
كتار التاريخ
تم إنشاء الكاتار في جنوب الهند ،  ارتبطت أشكالها الأولى ارتباطًا وثيقًا بإمبراطورية فيجاياناجارا في القرن الرابع عشر. ربما نشأت مع موستيكا ، وهي طريقة لحمل خنجر بين الإصبع الأوسط والسبابة  لا تزال مستخدمة في كالاريباياتو وجاتكا اليوم . الاسم الحقيقي لهذا هو "كيداري" وهو من فئة أسلحة حرب التاميل القديمة. كيداري مشتق من مصطلح "كيديام آري" الذي يعني "مقسم الدرع" باللغة التاميلية. ويشير الاسم إلى أن هذا السلاح يستخدم لكسر الدروع والدروع . تم استخدام السلاح من قبل العديد من وحدات المشاة العرقية التاميلية المعروفة أيضًا باسم "كالاتباداي". يندرج هذا ضمن فئة "مشتيكاي" في نظام الأسلحة الهندي. "موشتي" تعني إغلاق الأصابع و"كاي" تعني الذراع.
كتار التاريخ
تم منح ملك التاميل كيداري ذهبيًا كعربون ولاء من جنرال كالاتباداي. وكان يرتديه كرمز لاحترام الملك للجنود الذين ضحوا بحياتهم من أجله في الحرب دون أي تردد. لاحقًا تم منح شاتراباتي شيفاجي مهراج كيداري أثناء غزوه لتاميل نادو. ربما تم تصميم نوع معين من الخناجر لهذا الغرض، حيث يوصف الموستيكا بشكل غامض على أنه "خنجر قبضة" في قائمة ترسانة أبو الفضل بن مبارك .  إحدى أشهر مجموعات الكاتار المبكرة تأتي من مملكة ثانجافور ناياك في القرن السابع عشر.  غالبًا ما كان لدى الكاتار، التي يعود تاريخها إلى هذه الفترة، قوس مفصل يشبه ورقة الشجر أو الصدفة ينحني لأعلى من أعلى النصل لحماية الجزء الخلفي من اليد. يُطلق على  هذا الشكل أحيانًا اسم "الكاتارا ذات القلنسوة" ولكن تم التخلص من واقي المفاصل تمامًا بحلول النصف الأخير من القرن السابع عشر.  مع انتشار السلاح في جميع أنحاء المنطقة، أصبح رمزًا للمكانة، مثل كريس جنوب شرق آسيا أو كاتانا اليابانية . غالبًا ما كان يتم تصوير الأمراء والنبلاء وهم يرتدون الكاتار إلى جانبهم. ولم يكن هذا مجرد إجراء احترازي للدفاع عن النفس، بل كان يهدف أيضًا إلى إظهار ثروتهم ومكانتهم. حتى أن نبلاء المغول كانوا يصطادون النمور بالكاتار.
كتار التاريخ
قد تتضمن بعض تصميمات الكاتار الحديثة مسدسات ذات طلقة واحدة مدمجة في جانبي السلاح. في القرن الثامن عشر، تم تجديد بعض القطرات التقليدية بهذا الابتكار. توقف استخدام القطران بشكل شائع بحلول القرن التاسع عشر، على الرغم من أنها كانت لا تزال مصاغة لأغراض الديكور. خلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، تم إنتاج مجموعة مميزة من القطر في بوندي في راجاستان . لقد كانت مصنوعة بشكل مزخرف وكانت مقابضها مغطاة برقائق ذهبية. عُرضت هذه القطرات في المعرض الكبير لعام 1851 في كريستال بالاس ، لندن . منذ ذلك الحين، يُشار أحيانًا إلى السلاح خطأً باللغة الإنجليزية باسم "خنجر بوندي".[بحاجة لمصدر]
كتار المظهر
يحتوي الكاتار الأساسي على شفرة قصيرة وواسعة ومثلثة. وتكمن خصوصيتها في المقبض الذي يتكون من قضيبين متوازيين متصلين بقطعتين متقاطعتين أو أكثر، إحداهما في نهاية القضبان الجانبية ومثبتة بالشفرة. يشكل الباقي المقبض الذي يكون في الزاوية اليمنى للشفرة. تحتوي بعض المقابض على أذرع طويلة تمتد على طول ساعد المستخدم. المقبض بشكل عام مصنوع بالكامل من الفولاذ وقد يكون مذهبًا أو مزينًا بطريقة أخرى.
عادةً ما يتم قطع الشفرة، التي يبلغ طولها عادةً 30-90 سم (12-35 بوصة)، بعدد من القطع الكاملة. معظم الكاتار لها شفرات مستقيمة، ولكن في جنوب الهند تكون متموجة عادة.  غالبًا ما تكون شفرات جنوب الهند عريضة عند المقبض ومستدقة في خطوط مستقيمة حتى النقطة، ومضلعة بشكل متقن بأخاديد موازية للحواف. في بعض الأحيان تكون الشفرات منحنية قليلاً. يتم تقسيم بعض الشفرات إلى نقطتين، ويتضمن أحد الأشكال الزخرفية شفرة خارجية مجوفة تفتح بمفصلات لتكشف عن شفرة أصغر بالداخل.
كتار المظهر
يمكن أن تكون قوة دفع الكاتار كبيرة جدًا بحيث يتم تكثيف العديد من الشفرات عند النقطة لمنعها من الانحناء أو الانكسار. وقد أدى هذا أيضًا إلى تعزيز استخدامها ضد البريد. توصف الكاتار ذات الأطراف السميكة عادةً بأنها "خارقة للدروع"، ولكن من المحتمل أن الشفرات الضيقة والنحيلة فقط هي التي جعلت هذه الوظيفة ممكنة. كان مثل هذا السلاح قادرًا على اختراق النسيج أو البريد.[بحاجة لمصدر]
غالبًا ما كان النبلاء الهنود يرتدون الكاتار المزخرف كرمز لحالتهم الاجتماعية. قد تكون المقابض مغطاة بالمينا أو الأحجار الكريمة أو رقائق الذهب. وبالمثل، تم نحت الأشكال والمشاهد على النصل. الأغماد، المصنوعة عمومًا من الفولاذ المائي ، كانت تُثقب أحيانًا بتصميمات زخرفية. إن حرارة ورطوبة مناخ الهند جعلت من الفولاذ مادة غير مناسبة لغمد الخنجر، فكانت تغطى بقماش مثل المخمل أو الحرير . كانت بعض الكتار بمثابة غمد لتناسب واحدة أو اثنتين أصغر حجمًا بالداخل.[بحاجة لمصدر]
كتار التقنيات
نظرًا لأن شفرة الكاتار تتماشى مع ذراع المستخدم، فإن الهجوم الأساسي هو دفع مباشر مماثل للكمة، على الرغم من أنه يمكن استخدامه أيضًا للتقطيع. يسمح هذا التصميم للمقاتل بوضع وزنه بالكامل في الدفع. يمكن استخدام جوانب المقبض للحجب ولكن بخلاف ذلك تتمتع بقدرة دفاعية قليلة. يعود تاريخه إلى القرن السادس عشر، وكان هناك أسلوب قتال واحد على الأقل يركز على القتال باستخدام زوج من الكاتارات، واحدة في كل يد.
خنجر الدفع
الخنجر الدفعيّ (المعروف بالتناوب باسم: خنجر المثقاب أو سكين الثقب أو سكين الدفع) هو خنجر قصير النصل بمقبض على شكل حرف "T" مصمم ليتم الإمساك به في اليد بحيث تبرز الشفرة من مقدمة قبضة يد الشخص، عادةً بين السبابة والوسطى. استُخدم هذا الخنجر كسلاح قتال عن قرب للمدنيين في أوائل القرن التاسع عشر، وشهد أيضًا بعض الاستخدام في حرب الخنادق في الحرب العالمية الأولى.
بيتر سوهن
بيتر سوهن (بالإنجليزية: Peter Sohn)‏ (من مواليد 23 يناير 1977) هو رسام رسوم متحركة ومخرج وممثل صوتي وفنان القصة المصورة في (استوديوهات بيكسار).
بيتر سوهن حياته السابقة
ولد سون في ذا برونكس ونشأ في مدينة نيويورك كان والديه من المهاجرين الكوريين. حضر معهد كالفورنيا للفنون وأثناء وجوده في وظيفة صيفية في العمل في العملاق الحديد لبراد بيرد. بعد تخرجه من المدرسة، عمل في شركة والت ديزني وشركة وارنر ببرذرز. قبل مجيئه إلى بيكسار. تخرج من المدرسة الثانوية عام 1995.
بيتر سوهن الحياة العملية
بدأ سوهن حياته المهنية مع بيكسار في أقسام الفن والقصة في البحث عن نيمو. كما عمل أيضًا في أبطال خارقون و خلطة بيطة بالصلصة و وول-ي. قام سون أيضًا بأداء صوت إميل في راتاتويل. ظهر لأول مرة في الإخراج مع الفيلم القصيرغائم جزئيا في عام 2009 والذي كتبه أيضًا. تم تضمين غائم جزئيا في عرض الرسوم المتحركة للعروض في عام 2009. شارك سوهن في إخراج النسخة الإنجليزية من بونيو في عام 2009 مع جون لاسيتر وبراد لويس .
راسل، الصبي في أب، كان يعتمد على سون  أعرب عن راسل في المقابلة القصيرة، جورج، و «اسفنجي» في جامعة الوحوش.
أخرج سون فيلم الديناصور اللطيف، الذي صدر في نوفمبر 2015. وأعرب أيضا ستيراكوصور شخصية فورست وودباش.  تم تعيين سوهن للتعبير عن شخصية مارفل كومكس جانكي لي في فيلم الرسوم المتحركة من سبايدرمان: إنتو ذا سبايدر-فيرس ، على الرغم من حذف خطوطه في النهاية من الفيلم النهائي.
بيتر سوهن الحياة الشخصية
سوهن متزوج من الفنانة آنا تشامبرز التي التقى بها في معهد كالفورنيا للفنون.
بيتر سوهن روابط خارجية
[http://www.imdb.com/name/nm0812307/ بيتر سوهن
] في قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت
أورمضان كريم
أورمضان كريم (ولد عام 1958 في قرية تيزرى عيسى بآيت يحيى موسى منطقة ذراع الميزان في القبائل)، كاتب جزائري يكتب باللغة الفرنسية وينحدر من منطقة القبائل بتيزي وزو.