hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
روسيا وأسلحة الدمار الشامل الأسلحة النووية
في عام 2015، ظهرت معلومات مفادها أن روسيا ربما تطور طوربيدًا نوويًا جديدًا، يصل إلى 100 ميغاطن، ويعرف بنظام المحيطات متعدد الأغراض ستاتوس-6، أطلق مسؤولو البنتاغون عليه الاسم الحركي «كانيون». صُمم هذا السلاح ليخلق موجة تسونامي يصل طولها إلى 500 متر يمكنها أن تلوث إشعاعيًا منطقة واسعة من سواحل العدو بالكوبالت 60، وتكون محصنة ضد أنظمة الدفاع المضادة للصواريخ مثل أسلحة الليزر والريلغان التي قد تعطل الصواريخ العابرة للقارات، وغواصتان محتملتان حاملتان للسلاح، المشروع 09852 بيلغورود، والمشروع 09851 خاباروفسك، هما غواصتان جديدتان بدأ العمل عليهما في عامي 2012 و2014 على التوالي. يبدو أن ستاتوس 6 سلاح رادع ويترك كملاذ أخير. ويبدو أن الغواصة مصغرة روبوتية على شكل طوربيد، والتي يمكن أن تتحرك بسرعة 185 كم / ساعة (100 عقدة)، تشير معلومات أحدث إلى أن السرعة القصوى تصل إلى 100 كم / ساعة (54 عقدة)، وبمدى 10,000 كيلومتر (6,200 ميل) والحد الأقصى للعمق 1,000 متر (3,300 قدم). هذه الغواصة المتحكم بها عن بعد تمتلك تكنولوجيا التخفي للهروب من أجهزة التتبع الصوتي.
مؤلفات فلاديمير نابوكوف
هذه قائمة لمؤلفات فلاديمير نابوكوف:
مؤلفات فلاديمير نابوكوف الأدب الخيالي
(1924) مأساة السيد مورن (2012): الترجمة الإنجليزية لمسرحية باللغة الروسية مكتوبة بين عامي 1923 و1924، قُرئت أما العامة سنة 1924، ونُشرت في صحيفة عام 1997، ونُشرت بشكل مستقل عام 2008.
مدفأة كيروسين
مدفأة الكيروسين أو سخان البارافين والمعروفة شائعاً باسم المدفأة النفطية، هي جهاز تدفئة عادة محمول، بدون تهوية، وقوده الكيروسين، ويدفئ بالانتقال الحراري أي حمل الحرارة في الغرف محدودة المساحة. وهي مصدر رئيسي للتدفئة المنزلية في شتاء العراق واليابان وبلدان أخرى. أما في الولايات المتحدة الأمريكية وأستراليا، تعتبر مصدر حرارة إضافية أو مصدرًا للحرارة الطارئة أثناء انقطاع التيار الكهربائي. أما في شتاء كندا فهي غير كافية للتدفئة، ولذلك يندر وجودها في الأسواق الكندية. تنتج معظم سخانات الكيروسين ما بين 3.3 و 6.8 كيلو واط (11000 إلى 23000 وحدة حرارية بريطانية في الساعة).
إدغار آلان بو في الثقافة الشعبية
ظهر الكاتب والأديب إدغار آلان بو في الثقافة الشعبية كشخصية بارزة في الكتب والكوميديا والأفلام. فتنت أسطورة بو الناس لأجيال، بالإضافة للتأثير الهام لأعماله، وغالبًا ما تظهر شخصيته في الثقافة الشعبية «كعبقري مجنون» أو «فنان مُعذب» بفضل كفاحه الشخصي الطويل. تتشابك العديد من الشخصيات التي أبدعها بو في كتبه ورواياته مع عناصر حياته الشخصية، وهو الأمر الذي قاد لافتراض خاطئ أن شخصية بو الحقيقية تتشابه مع الشخصيات التي أبدعها في كتاباته.
يركز هذا المقال على أعمال إدغار آلان بو في الأدب والتلفزيون والأفلام.
إدغار آلان بو في الثقافة الشعبية الأفلام
ذا رافين (1915)، سيرة ذاتية خيالية لبو مثلها هنري بي والتال، يصور هذا الفيلم الصامت الذي يستمر 57 دقيقة بعض جوانب حياة بو كإدمانه على النبيذ وهلوساته الناتجة عن ذلك والتي ربما ألهمت قصيدته «ذا رافين»، يظهر بو في هذه القصة وهو يمتلك عبدًا رغم أنه كان يعيش في فقر مدقع.
شيخة مضلعة
الشيخة المضلعة (باللاتينية: Senecio angulatus) نوع نباتي يتبع جنس الشيخة من الفصيلة النجمية.
شيخة مضلعة الوصف
هذا النبات متسلق يصل طوله إلى 6 أمتار .تزهر من أواخر الخريف إلى الشتاء.
شيخة مضلعة الموئل والانتشار
موطن هذا النبات الأصلي في جنوب أفريقيا. أدخل إلى جنوب أوروبا والوطن العربي وأستراليا وأصبح نوعا مجتاحا في أستراليا ونيوزيلندا.
محفز الأكسدة
محفّزات الأكسدة أو معززات الأكسدة هي مواد كيميائية تحفز الإجهاد التأكسدي، إما عن طريق توليد أنواع أكسجينية تفاعلية، أو عن طريق تثبيط الأنظمة المضادة للأكسدة. يمكن أن يتسبب الإجهاد التأكسدي الناتج عن هذه المواد الكيميائية في إتلاف الخلايا والأنسجة، على سبيل المثال قد تسبب جرعة زائدة من الباراسيتامول المسكن (الأسيتامينوفين) أضرارًا مميتة للكبد، وذلك جزئيًا من خلال إنتاج أنواع من مركبات الأكسجين التفاعلي.
محفز الأكسدة
يمكن أن تعمل بعض المواد كمضادات أكسدة أو محفّزات للأكسدة، حسب الشروط الموجودة. تشمل بعض الشروط المهمة تركيز المادة الكيميائية ووجود الأكسجين أو المعادن الانتقالية. في حين تُعتبَر الديناميكا الحرارية أمر هام جدًا، لكن يعتمد اختزال الأكسجين الجزيئي أو البيروكسيد إلى أكسيد فائق أو هيدروكسيل جذري على التوالي إلى قاعدة الاختيار. يقلل ذلك بشكل كبير من معدلات هذه التفاعلات، وبالتالي يسمح بوجود عيوشية أكسجينية بشكل أكبر. نتيجة لذلك، يتضمن اختزال الأكسجين عادة إما تشكّلًا أوليًا لأكسجين أحادي، أو تآثرًا مغزليًا مداريًا من خلال اختزال سلسلة معدنية انتقالية مثل المنغنيز أو الحديد أو النحاس. ينقل هذا المعدن المخفض الإلكترون المفرد إلى الأكسجين الجزيئي أو البيروكسيد.
محفز الأكسدة المعادن
تُمكن الاستفادة من المعادن الانتقالية كمواد مؤكسدة. على سبيل المثال، التسمم بالمنغنيز المزمن هو مرض كلاسيكي «مُحفّز للأكسدة». يوجد مرض آخر مرتبط بالوجود المزمن لسلسلة معادن انتقالية مُحفّزة للأكسدة هو داء ترسب الأصبغة الدموية، المرتبط بوجود مستويات عالية من الحديد. وبالمثل، يرتبط مرض ويلسون بوجود مستويات عالية من النحاس في الأنسجة. تميل هذه المتلازمات للتظاهر بأعراض مشتركة. وبذلك تكون جميع هذه الأعراض عرضية لداء ترسب الأصبغة الدموية (على سبيل المثال)، والذي هو اسم آخر لمرض السكري البرونزي. كما رُبط وجود الباراكوات المحفزة للأكسدة في مبيدات الأعشاب، ومرض ويلسون، والحديد المُخطّطي، بالباركنسونية البشرية. تُسبّب الباركوات أيضًا أعراضًا تشبه الأعراض الباركنسونية عند القوارض.
مدفأة غازية
المدفأة الغازية أو الصوبة الغازية هي مدفأة تستخدم لتسخين غرفة أو منطقة خارجية عن طريق حرق الغاز الطبيعي أو غاز البترول المسال أو البروبان أو البيوتان.
في الأماكن المغلقة سخانات الغاز المنزلية يمكن تصنيفها على نطاق واسع في واحدة من طريقتين: بمدخنة أو بدون مدخنة، وكذلك بتهوية أو بدون تهوية.
مدفأة زيتية
المدفأة الزيتية أو الصوبة الزيتية أو المشعاع المملوء بالزيت، أو الصوبة العمودية، (بالإنجليزية: Oil heater) تعد أحد الأشكال الشائعة لسخان الحمل الحراري المستخدم في التدفئة المنزلية. على الرغم من أنه مملوء بالزيت، فإنه يتم تسخينه كهربائيًا ولا يتضمن حرق أي وقود زيت؛ يتم استخدام الزيت كخزان حراري لانهائي، وليس كوقود يحترق ويتجدد.
كما تقدم بعض الشركات مدفآت زيتية بمروحة، لزيادة تدفق ومرور الهواء على المدفأة. نظرًا لأنها تعمل باستمرار على توصيل الهواء البارد من الغرفة إلى السخان، يمكن ان تحسن المروحة من توزيع الهواء الحار في كافة ارجاء الغرفة لزيادة مداورة الهواء. يكون معدل تدفق الحرارة من المدفأة إلى الهواء المار بها أعلى عندما يكون هناك فرق كبير في درجة حرارة هواء الغرفة والمدفأة.
مدفأة زيتية كيفية عملها
تتكون المدافئ الزيتية من أعمدة أو ما تسمى بريش معدنية ذات تجاويف يتدفق داخلها الزيت ويكون انتقال الحرارة بحرية حول المدفأة. يسخن عنصر التسخين في قاعدة المدفأة الزيت والذي يشبه تماماً الموجود في سخان المياه، بعدها يتدفق الزيت حول تجاويف المدفأة عن طريق الحِمل. يمتلك الزيت سعة حرارية نوعية ونقطة غليان مرتفعتين نسبيًّا. تسمح السعة الحرارية النوعية للزيت بنقل الطاقة الحرارية بكفاءة من عنصر التسخين، في حين يسمح له ارتفاع درجة غليانه بالبقاء في الحالة السائلة لغرض التدخين، بحيث لا تضطر المدفأة لامتلاك وعاء ضغط مرتفع.
مدفأة زيتية كيفية عملها
يسخن عنصر التسخين الزيت، الذي ينقل الحرارة إلى المعدن عبر الحمل الحراري، ثم عبر الجدران عن طريق التوصيل الحراري، ثم إلى الوسط المحيط عن طريق حمل الهواء والإشعاع الحراري. تبنى أعمدة المدفأة الزيتية عادةً كريش رقيقة، بحيث تكون المساحة السطحية للأعمدة المعدنية كبيرة بالمقارنة مع كمية الزيت والعنصر الذي يوفر التدفئة. تسمح المساحة السطحية الكبيرة للمزيد من الهواء بملامسة المدفأة في أي لحظة زمنية، ما يسمح للحرارة بالانتقال بشكل أكثر فعالية. ما يؤدي إلى درجة حرارة سطحية آمنة بما يكفي للسماح بلمسها. نتيجة السعة الحرارية النوعية للزيت والقطع المعدنية فإن هذا النوع من المدافئ يتطلب بضع دقائق ليسخن ويبرد، موفرًا مخزنًا حراريًّا قصير الأمد.
مدفأة زيتية الكفاءة
رغم أن تشغيل المدافئ الزيتية أغلى ثمنًا وأنها توفر تدفئة مساحات أقل بكثير من مدافئ الغاز، إلا أنها ما تزال تستخدم بشكل واسع في غرف النوم والمساحات الأخرى المغلقة صغيرة أو متوسطة الحجم. هذا لأن مدافئ الغاز -خاصة عندما لا تكون مجهزة بمدخنة- غير مناسبة للاستعمال في غرف النوم؛ إذ لا يمكن استخدام مدافئ الغاز في المساحات المغلقة بسبب الانبعاثات التي تنتجها ونقص الأكسجين الذي تسببه. يبقي هذا المدافئ الكهربائية، كالمدافئ الزيتية، والمدافئ ذات المراوح، والمضخات الحرارية، كبدائل حصرية.
مدفأة زيتية الكفاءة
يمكن قياس عدة مؤشرات على الكفاءة فيما يخص المدافئ، كمردود تسخين غرفة بمقدار معين من الاستطاعة، ومردود المولد الكهربائي الذي يغذي المدفأة والهدر الطاقي الناتج عن نقل الكهرباء عبر خطوط الطاقة الكهربائية. كذلك يمكن أن تأخذ القياسات بعين الاعتبار مقدار احتفاظ المدفأة بدرجة الحرارة في مكان ما أعلى من مستوى محدد. يمكن لهكذا قياس أن يكتشف عدم كفاءة المدفأة في تدفئة غرفة دافئة أصلًا. تجهز العديد من المدافئ (معظم الطرازات المتوفرة) بمنظم حرارة لمنع هذه التدفئة غير الكفوءة، ما يخفض بدوره تكاليف التشغيل. كانت هذه الميزة شائعةً أكثر بكثير في المدافئ الزيتية منها في المدافئ الأرخص ذات المراوح حتى وقت قريب؛ بالتالي فإن العديد من المدافئ الزيتية القديمة كانت أرخص وتشغيلها أكثر كفاءة اقتصادية من المدافئ المعاصرة لها والتي تستخدم المراوح ولا تمتلك منظم حرارة.
تراوح المدافئ الزيتية العادية من حيث استهلاك/خرج الاستطاعة من 300 واط إلى 2400 واط، ويتناسب طولها وعدد أعمدتها إلى حد ما مع استطاعتها. تكون مدفأة زيتية باستطاعة 2400 واط بطول 1م (3.3 قدم) تقريبًا.
كل مدافئ المقاومة الكهربائية فعالة (كفوءة) بنسبة 100%، وتتحدد كلفة تشغيلها حسب استطاعتها وطول مدة تشغيلها. تحتاج مدفأة باستطاعة 500 واط على الأقل ضعفي المدة الزمنية التي تحتاجها مدفأة باستطاعة 1000 واط للوصول إلى نفس حالة منظم الحرارة؛ الاستهلاك الكلي للكهرباء نفسه لكليهما.
للمقارنة، تمتلك مضخة حرارية كهربائية تستخدم للتدفئة المنزلية عادةً كفاءةً أكبر بكثير من 100%، يعبر عنها باسم معامل الأداء.
مدفأة زيتية الاخطار والحوادث
تشير بعض الاخطار المحتملة إلى وقوع حوادث انفجار تؤدي إلى حصول حرائق من خسائر مادية أو اضرار جسدية أو حتى قاتلة، وتعد واحدة من أهم الاسباب انفجار المدفأة نتيجة حصول خلل ما في قطعة داخل المدفأة يدعى منظم الحرارة الذي يقوم تثبيت درجة حرارة المدفأة وفق المستوى المطلوب، ويتلخص مبدأ عمله بوجود جزء داخله يدعى ثنائي المعدن حيث يعمل على معامل التمدد الحراري فعند تمدده يقوم باغلاق قاطع التيار الكهربائي داخل منظم الحرارة وذَلك عند ارتفاع درجة الحرارة فوق المستوى المطلوب وعند انخفاض مستوى الحرارة المطلوبة يقوم بتشغيل قاطع أو مفتاح التيار الكهربائي وبهذه الطريقة يقوم منظم الحرارة بتثبيت وتنظيم درجة حرارة المدفأة المطلوبة، ومن المعروف علمياً أن المدفأة الزيتية قابلة للانفجار عند وصولها لدرجات حرارة عالية نتيجة تمدد وتفاقم الزيت داخلها، فعند حصول خلل أو عطل ما في منظم الحرارة وغالباً نتيجة فشل في تمدد ثنائي المعدن الخاصة بمنظم الحرارة فلا يقوم المنظم بفصل التيار الكهربائي مما يسمح للمدفأة الزيتية بالعمل بصورة مستمرة دون انقطاع وبالتالي وصولها إلى درجات حرارة عالية ليتسبب هذا بوقوع الانفجار، كما ان الزيوت بصورة عامة النباتية والصناعية على حد سواء قابلة للاشتعال وبالخصوص عند وقوعها على مواد هشة معينة للاشتعال كالاقمشة والقطن وما يشابهها، ومن الآثار المترتبة على الانفجار نشوب حريق ودخان أسود كثيف وانبعاث روائح كريهة وزيت على الجدران والأسطح وحروق جسدية قد تكون مميتة وقد يكون الانفجار في بعض الاحيان عنيفاً يحمل معه شظايا من هيكل المدفأة قد يتسبب في قتل وارد جداً، كما ان بعض المدافئ الزيتية الجديدة لا تفصل عند ارتفاع درجة حرارتها ويعتبر سوءً صناعياً وينبغي الصيانة العاجلة.
غياب العقلانية
تُعرّف اللاعقلانية أو غياب العقلانية بأنها عدم القدرة على التفكير والتصرف بعقلانية رغمًا من توفّر الذكاء الكافي. وهي مفهوم في علم النفس التربوي وليست اضطرابًا سريريًا مثل اضطراب الفكر. قد تشرح اللاعقلانية كيف يفشل الأشخاص الأذكياء في سلسلة بونزي وسواها من الأساليب الاحتيالية.
غياب العقلانية التاريخ
قُدّم مفهوم اللاعقلانية للمرة الأولى على يد عالم النفس كيث ستانوفيتش في أوائل التسعينيات في القرن الماضي. صنف ستانوفيتش في البداية اللاعقلانية على أنها من صعوبات التعلم ووصفها بأنها صعوبة في تكوين الاعتقاد أو تقييم اتساق الاعتقاد أو تحديد الفعل اللازم إجراؤه لتحقيق الأهداف. أشار الباحث في مجال التعليم الخاص كينيث كافيل إلى أن الأكثر ملاءمة هو أن توضع اللاعقلانية في تصنيف اضطرابات التفكير، لا بين صعوبات التعلم، فهي لا تؤثر بشكل مباشر على الأداء الأكاديمي.
غياب العقلانية التاريخ
جادل عالم النفس روبرت ستيرنبرغ بأن علينا أن نحدد مفاهيم اللاعقلانية على نحوٍ أفضل لأنها تفتقر إلى الإطار النظري (لشرح سبب كون الناس لاعقلانيين وكيف يصبحون كذلك) والتشغيلي (كيفية قياس اللاعقلانية). أشار ستيرنبرغ أيضًا إلى أن المفهوم يحمل احتمال إساءة الاستخدام، فقد يصف الفرد شخصًا آخر بأنه لاعقلاني لمجرد أنهما لا يتفقان في الرؤية: «أخشى أن يكون ستانوفيتش قد وقع في فخ، فبوسم الآخرين بأنهم «لاعقلانيون» لأنهم يحملون اعتقادات لا يقبلها، ستُخلق إمكانية مخيفة لإساءة الاستخدام». أجاب ستانوفيتش عن كل من كافيل وستيرنبرغ. في رده على مخاوف ستيرنبرغ المتعلقة باحتمال إساءة الاستخدام، قال ستانوفيتش إن اللاعقلانية في هذا الجانب لا تختلف عن المفاهيم الأخرى كالذكاء، وهو مفهوم يستخدمه ستيرنبرغ نفسه. أكد ستانوفيتش على أن استخدام مفهوم اللاعقلانية ينبغي أن يستند بحذر إلى معايير صارمة من التبرير المعرفي لا تُبنى على الاتفاق أو الخلاف الاجتماعي فقط. ويشير هذا إلى عملية تبرير الاعتقادات، لا إلى محتوى تلك الاعتقادات. طور ستانوفيتش وزملاؤه الإطار النظري للاعقلانية والأساليب التشغيلية الخاصة بها في كتب تالية.
في عام 2002، ألّف ستيرنبرغ كتابًا بعنوان «لماذا يمكن للأشخاص الأذكياء أن يكونوا أغبياء جدًا»، ناقش فيه مفهوم اللاعقلانية بشكل موسّع. في كتابه الذي صدر عام 2009 بعنوان «ما تفتقده اختبارات الذكاء»، قدم ستانوفيتش المفاهيم المفصلة التي دعا إليها ستيرنبرغ في انتقاده السابق. في هذا الكتاب، أظهر ستانوفيتش أن الاختلاف في مهارات التفكير العقلاني أمر مستقل عن الذكاء بشكل مفاجئ. من نتائج هذا الاكتشاف أن اللاعقلانية يُفترض ألا تكون أمرًا نادرًا.
أعمال هرمان ملفيل
تتضمن أعمال هرمان ملفيل مقالات في مجلات، ومراجعات كتب، وكتابات أخرى، وخمسة عشر كتابًا. من بين هذه الكتب، نُشرت سبعة كتب في الفترة بين عاميّ 1846 و1853، وسبعة كتب أخرى بين عامي 1853 و1891، وكتاب في عام 1924. كان ملفيل في السادسة والعشرين من عمره عندما نُشر أول كتاب له، ومرّت ثلاثة وثلاثون عامًا على وفاته عندما نُشِرَ آخر كتاب له. في وقت وفاته كان على وشك الانتهاء من مخطوطة روايته الأولى في ثلاثة عقود، بيلي بود، وكان قد جمع العديد من المجلدات الكبيرة من أبيات الشعر غير المنشورة.
أعمال هرمان ملفيل
بالنسبة إلى جامع ومراجع ملفيل، فإن عام 1853 لا يشير إلى انتهاء سلسلة رواياته العظيمة فحسب، بل إلى بداية الفترة الطويلة من انعدام الشعبية التي عجلها ظهور بيير؛ كما أنه يمثل وقت كارثة مادية جعلت الكتب التي نشرها في أمريكا قبل ذلك التاريخ أكثر نُدرة مما كانت عليه الحال عادة. في الساعة الواحدة بعد ظهر يوم السبت الموافق 10 ديسمبر 1853، دمر حريق مُنشأة ناشري ملفيل الأخوين هاربر تدميرًا كاملًا، وقيل إن سبب ذلك هو قيام سباك بإلقاء شمعة مضاءة في دلو من الكامفين، الذي ظنّهُ ماءً. أحرقت النار مخزون هاربر من كتب ملفيل غير المباعة التي تتألف من: تايبي، 185؛ أومو، 276؛ ماردي، 491؛ ريدبورن، 296؛ الرداء الأبيض، 292؛ موبي - ديك، 297؛ وبيير، 494.التهمت النيران أعدادًا كبيرة من نسخ  ماردي وبيير غير المباعة، اثنين من كتب ملفيل الأقل شعبية.
أعمال هرمان ملفيل
أدت حركة إحياء مؤلّفات ملفيل التي بدأت في عشرينيات القرن الماضي إلى إعادة طبع العديد من أعماله، ومن ثم نفذت طبعتها في الولايات المتحدة. حرَّر ريموند ويفر، أول كاتب سيرة لملفيل، نسخة من ستة عشر مجلدًا من قبل دار نشر كونستابل في لندن والتي تضمنت أول منشور لبيلي بود. في عام 1926، كانت موبي - ديك من بين العناوين الأولى من سلسلة المكتبة المعاصرة المُؤسسة حديثًا. بداية عام 1948، وظّفت دار النشر المستقلة والتر هندريكس الباحثين لتحرير طبعات مشروحة من أعمال ملفيل، بدءًا من مجلد لشِعره. أُنتجت السلسلة تحت إشراف المحرر العام هيوارد ب. فينسنت، وكان من المتوقع أصلًا أن تشمل 14 مجلدًا ولكن في نهاية المطاف لم يظهر أكثر من 7 مجلدات.
في الستينات، أنشأت مطبعة جامعة نورث ويسترن، بالتعاون مع مكتبة نيوبري ومركز الطبعات العلمية لرابطة اللغات الحديثة، منشورات مستمرة عن مختلف عناوين ملفيل. كان هدف المحررين، هاريسون هايفورد، وهيرشيل باركر، وج. توماس تانسيل، تقديم «نصوص انتقادية» غير عصرية تمثل «نوايا المؤلف قدر الإمكان». قام المحررون بـ «نسخ النص» إما من مخطوطة نسخة المؤلف أو الطبعة الأولى منها، وقورنت مع كتابات أخرى في حياة ملفيل، لأنه ربما قد قام بتصحيحات أو تغييرات. في حالة موبي - ديك، على سبيل المثال، اعتمد المحررون بعد ترتيب الطبعتين الأمريكية والبريطانية من مختلف المطبوعات، على 185 تغييرًا وتصويبًا من الطبعة الإنجليزية وأدمجوا 237 تصحيحًا أدلى بها المحررون. تضمنت «ملاحق التحرير» لكل مجلد «ملاحظة تاريخية» بشأن التأليف والنشر، وسردًا شاملًا لعملية التحرير، وقائمة بالتصحيحات والتغييرات، فضلًا عن الوثائق ذات الصلة.
بلغت إيرادات ملفيل من أول سبعة كتب له (على مدى 41 عامًا، من عام 1846 وحتى عام 1887) ما مقداره 10,444.53 دولارًا، منها 5,966.40 دولارًا من الناشرين الأمريكيين و4،478.13 دولارًا من الناشرين البريطانيين. كان العنوان الأكثر مبيعًا في الولايات المتحدة هو تيبي (مع 9,598 نسخة). كان الكتاب الذي أكسب ملفيل أكثر من غيره في الولايات المتحدة هو أومو (1,719.78 دولارًا).
نقص تنسج الجلد البؤري
نقص تنسج الجلد البؤري هو شكل من أشكال خلل التنسج الأديمي الظاهر. وهو اضطراب متعدد الأجهزة يتميز بصورة أساسية بمظاهر جلدية في المناطق الضامرة وناقصة التنسج الموجودة عند الولادة. تتجلى هذه العيوب بنتوءات صفراء وردية على الجلد وتغير التصبغ. يرتبط هذا الاضطراب أيضًا بقصر القامة وتشير بعض الأدلة إلى أنه قد يسبب الصرع.
نقص تنسج الجلد البؤري الوراثة
يرتبط نقص تنسج الجلد البؤري بوجود طفرات في الجين بوركن (PORCN) على الصبغي إكس. 90% من الأفراد المصابين بالمتلازمة هم من الإناث: التفسير المقبول عمومًا، رغم أنه غير مؤكد، هو أن الذكور ذوي الزيجوت الفرداني غير الفسيفسائي لا يعيشون بعد الولادة.
يشمل التشخيص التفريقي لمتلازمة نقص تنسج الجلد البؤري (غولتز) متلازمة سيتليس الجسمية المتنحية بسبب طفرات في الجين تويست2 (TWIST2). وهي ترتبط بشذوذ المجد الصباحي، وكثارة التلافيف، وسلس الصباغ، والمتلازمة العينية المخية الجلدية، ومتلازمة روتموند-ثومسون، ومتلازمة مرض العين المتحجمة مع عيوب جلدية خطية لأن جميعها تنتج عن حذف أو طفرات نقطية في جين HCCS.
نقص تنسج الجلد البؤري التشخيص
تعد متلازمة غولتز نادرة للغاية. حتى الآن، هناك أقل من 25 إصابة بمتلازمة غولتز في الولايات المتحدة.
نقص تنسج الجلد البؤري العلاج
يكون العلاج موجهًا نحو شذوذات الأنسجة اللينة والهيكل العظمي، بهدف تحقيق أفضل النتائج الوظيفية والتجميلية.
نقص تنسج الجلد البؤري أسماء أخرى
عُرف الاضطراب لأول مرة رسميًا من قبل طبيبي الأمراض الجلدية، ماكس جيسنر وهارولد نيوتن كول، في أوائل القرن العشرين. اقتُبست أوراق جيسنر وكول أكثر من أي أوراق أخرى في النصف الأول من القرن العشرين.
بالإضافة إلى اسمها الرسمي، يُشار إليها عادة باسم متلازمة غولتز غورلين، نسبةً لروبرت غولتز وروبرت غورلين. عمل كل من غولتز وغورلين معًا في جامعة كولومبيا ويعود الفضل إليهما في وصف أعراض الاضطراب بكامل التفصيل وتتبع اتجاهاته الوراثية. أصبح الاسم مشهورًا خلال النصف الثاني من القرن العشرين.
على الطريق
قد يقصد من «على الطريق» :
على الطريق
على الطريق (رواية): كتاب من تأليف جاك كيروك.
على الطريق (فيلم): فيلم أمريكي.
علاء الدين قمش
علاء الدين قمش مواليد 16 ديسمبر 1995 في تونس، هو لاعب كرة قدم تونسى يلعب في النجم المتلوي.
سعيد أحمد العنبتاوي
سعيد أحمد العنبتاوي (1927- 22 يوليو 1998) شيخ فلسطيني من علماء القراءات والتجويد في بلاد الشام، وهو من قرية عنبتا في طولكرم بفلسطين.
سعيد أحمد العنبتاوي نشأته
سعيد بن أحمد بن علي آل عدس العنبتاوي، وهو من قرية عنبتا في محافظة طولكرم بفلسطين، وقد ولد في قرية حدثا من قرى مدينة طبريا بفلسطين عام 1927م، وفي سن الخامسة من عمره فقد بصره.
سعيد أحمد العنبتاوي طلبه للعلم
نشأ في قرية الحدثة حيث كان يعمل والده، فحفظ القرآن رغم فقدان بصره وهو في التاسعة من عمره، ثم اتم تعليمه في دار الأيتام الإسلامية في القدس، وبعد تخرجه عمل في عدة مهن إلى أن عين مؤذنًا في المسجد الأقصى على مئذنة باب الأسباط الشمالية في عام 1941م، وفي السنة التالية سافر إلى القاهرة بمصر فدخل الأزهر وسكن رواق الشام، وتلقى علوم القراءات العشر على يد الشيخ محمد بن عبد النبي بن عبد اللطيف الرّهاوي، ودرس في حلقات الأزهر متون العربية والفقه والحديث مثل الألفية والآجرومية وغير ذلك من العلوم الشرعية، ومكث في مصر أربع سنوات حتى العام 1947م.
سعيد أحمد العنبتاوي عمله
عاد المُقرئ سعيد إلى بلدته عنبتا في قضاء طولكرم بفلسطين، ثم رحل إلى القدس فلم تتيسر له وظيفة فيها، فخرج منها إلى عمان، ومن عمان إلى دمشق، وفي دمشق عمل الشيخ سعيد قارئاً للقرآن، ومكث قيها شهرين فقط، ثم رحل بعدها إلى بيروت، فعمل في أحد المساجد مؤذناً وإماماً وقارئاً ومدرساً للقرآن الكريم، وبقي في بيروت حتى عام 1975م، بعد ذلك رحل إلى عمان، ووظّف في وزارة الأوقاف مفتشاً على دور القرآن الكريم بعمان، وبعد ذلك انتقل إلى مدينة الزرقاء، وعيّن إماماً لمسجد عبد الله بن أم مكتوم في منطقة الرّصيفة إلى 1997م. وبدأ الشيخ سعيد عمله في مسجده بإنشاء دار القرآن الكريم، وبدأ يعلم القرآن ويحفظه لطلابه.
سعيد أحمد العنبتاوي مؤلفاته
حلية القراء في فن التجويد والأداء، مطبعة الشباب، عمان، 1989. وهي عبارة عن 400 بيت من الشعر على بحر الرجز في أحكام التجويد على رواية حفص عن عاصم، شرحها أحد تلاميذه وهو الشيخ محمود مروح وأسماها «زينة الأداء شرح حلية القراء».
سعيد أحمد العنبتاوي أسرته
وفي فترة إقامته في بيروت في عام 1948م تزوّج زواجه الأول، ثم في عام 1957م تزوج للمرة الثانية، وله من الأولاد أربعة أبناء وثلاث بنات.
سعيد أحمد العنبتاوي وفاته
توفي المُقرئ سعيد يوم الخميس 22 يوليو 1998.
أيمن الزين
أيمن الزين مواليد 14 نوفمبر 1993 في تونس، هو لاعب كرة قدم تونسى يلعب في نادي سكك الحديد الصفاقسي.
بنك البركة السوداني
بنك البركة السوداني هو مؤسسة مالية في السودان تحت إشرافِ بنك السودان المركزي. تأسس في فبراير من عام 1984. يوجدُ للبنكِ ثلاث فروع في الخرطوم وأم درمان والمغتربين
كما هناك فروع أخرى صغيرة في مناطق أخرى مثل الحصاحيصا، ود مدني، كسلا، القضارف، دنقلا، بورتسودان
هشام الفرحان
هشام عيسى عبد الله الفرحان  هو لاعب كرة قدم سعودي.
هشام الفرحان مسيرة اللاعب
مثل نادي الروضة و انتقل إلى نادي الاتفاق في عام 2019 و أعير إلى نادي الثقبة مطلع عام 2020 و أعير إلى نادي هجر في صيف عام 2020 .
حاسوب وحيد اللوحة
يعد الحاسوب أحادي اللوحة ( SBC ) حاسوبًا كاملاً مبنيًا على لوحة دوائر كهربية واحدة، مع معالج دقيق، وذاكرة عشوائية، ووحدات إدخال / إخراج (I / O) وميزات أخرى متطلبة في أي حاسوب وظيفي.
يتم تصنيع الحواسيب أحادية اللوحة كنظم إيضاحية أو تطويرية أو للأنظمة التعليمية أو لاستخدامها كأنظمة مضمنة.
العديد من أنواع أجهزة الحواسيب المنزلية أو أجهزة الحواسيب المحمولة تدمج جميع وظائفها في لوحة دوائر كهربية منفردة.
وعلى عكس الحاسوب الشخصي المكتبي، لا تحتوي غالبًا أجهزة الحاسوب أحادية اللوحة على فتحات توسيع للوظائف الطرفية أو التوسعة. كما يتم تصميم أجهزة الحاسوب منفردة اللوحة باستخدام مجموعة كبيرة من المعالجات الدقيقة. وغالبًا ما تستخدم التصميمات البسيطة، مثل تلك التي صممها هواة الكمبيوتر، ذات ذاكرة ثابتة ومعالجات منخفضة التكلفة من 8 أو 16 بت.
أحمد آل محيميد
أحمد محمد آل محيميد هو لاعب كرة قدم سعودي.
مثل نادي الترجي و شارك مع بيرتشوت ويلريجك في دوري الدرجة الثانية البلجيكي في تجربة لمدة 6 شهور و انتقل إلى نادي الاتفاق مطلع عام 2019 و أعير إلى نادي الجبلين مطلع عام 2020 و انتقل بعدها إلى نادي الحزم.
بيرتشوت ويلريجك
نادي بيرتشوت ويلريجك لكرة القدم (بالفرنسية: Koninklijke Beerschot Voetbalclub Antwerpen)‏ نادي كرة قدم بلجيكي . تم تأسيس النادي في سنة 1899.
عبد الله العلي
عبد الله إسماعيل العلي (مواليد 20 نوفمبر 2001) لاعب كرة قدم قطري يجيد اللعب في الظهير الأيسر مع نادي الخور معار من نادي الريان.
عبد الله العلي مسيرة اللاعب
لعب سابقاً في نادي السد ونادي الريان ونادي الخور.
الموسيقى الكلاسيكية في القرن الحادي والعشرين
الموسيقى الكلاسيكية في القرن الحادي والعشرين (بالإنجليزية: 21st century classical music): هي الموسيقى الفنية التي أُنتجت في إطار الموسيقى المعاصرة بدءًا من العام 2000.
استُبقيت بعض العناصر من القرن الماضي، من بينها ما بعد الحداثوية، والبوليستيلية (تعدد الأساليب) والاختيارية، التي كانت تسعى إلى دمج عناصر من كل الأساليب الموسيقية بصرف النظر عما إذا كانت «كلاسيكية» أم لا، تُجسد هذه الجهود تمايزًا فاترًا بين عديد الأنواع الموسيقية. ترافقت معها مؤثرات بارزة مثل الروك، والبوب، والجاز والأنماط الراقصة. أحد الممارسات البارزة الأخرى في القرن الحادي والعشرين هي خلط الموسيقى الكلاسيكية والوسائط المتعددة، ويعد الإنترنت والتقنيات المرتبطة به مصادر مهمة في هذا الصدد. المواقف تجاه الملحنات الإناث في طور التغير أيضًا.
الموسيقى الكلاسيكية في القرن الحادي والعشرين التأليف في القرن الحادي والعشرين
بصورة شبيهة بمصطلح الموسيقى الكلاسيكية في القرن العشرين، يُعرف مصطلح «الموسيقى الكلاسيكية في القرن الحادي والعشرين» كليًا عبر التقويم ولا يُنسب إلى أسلوب أي فترة تاريخية في الموسيقى، تُنسب موسيقى الباروك والموسيقى الرومانسية إلى حد ما، لكن الأصح أن ذلك ينطبق على كل الموسيقى الفنية المُنتجة منذ العام 2000. يقول علماء الموسيقى عمومًا أننا في فترة الموسيقى المعاصرة حاليًا، ويغطي هذا المصطلح الموسيقى الفنية المُنتجة منذ نحو عام 1975 أو 1945، حسب منظور المؤرخ.
الموسيقى الكلاسيكية في القرن الحادي والعشرين التأليف في القرن الحادي والعشرين
في القرن العشرين، بدأ الملحنون بالاعتماد على نطاق أوسع من أي وقت مضى من منابع الإلهام وطوروا مجموعة واسعة التنوع من التقنيات. افتُتن ديبوسي بجوقة المسرح الفيتنامي وفرقة الغاميلان الجاوي وتزايد تأثر الملحنين بموسيقى الثقافات الأخرى. طور شوينبيرج ومدرسة فيينا الثانية التقنيةَ الإثني عشرية والتسلسلية. ساعد كل من فاريس وشتوكهاوزن وشيناكيس في تمهيد الطريق للموسيقى الإلكترونية. تزايدت أهمية الجاز والموسيقى الشائعة الغربية، بصفة مؤثرات على الموسيقى الفنية وبصفة أنواع موسيقية قائمة بذاتها. أجرى لا مونتي يونغ تجارب في فن الأداء، فطبق جون كيج كتاب التغييرات على موسيقى، وطور رايخ وغلاس الموسيقى التقليلية. مع تقدم القرن، تزايد تنوع أساليب الموسيقى عمومًا أكثر فأكثر.