hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
داني رودريك عمل
أولاً، سبب التوتر هو العولمة لأن تقليص الحواجز أمام التجارة والاستثمارات الأجنبية المباشرة يرسم خطاً واضحاً بين الدول والجماعات التي يمكنها الاستفادة من هذه العلاقات عبر الحدود وأولئك الذين لا يستطيعون ذلك. يشير Rodrik إلى الفئة الأولى من المجموعات على أنها عمال ذوو مهارات عالية، ومهنيون، وأولئك الذين يتمتعون بالحرية في استخدام مواردهم حيث يكون الطلب عليها أكثر. وتشمل الفئة الثانية العمال غير المهرة والعمال شبه المهرة، الذين أصبحوا، في ظل العولمة، كمورد أكثر مرونة وسهولة في الاستبدال.
يأتي المصدر الثاني للتوتر لأن العولمة تولد صراعات داخل وبين الدول حول الأعراف المحلية والمؤسسات الاجتماعية. أصبحت التكنولوجيا والثقافة أكثر توحيدًا في جميع أنحاء العالم، وتميل الدول المختلفة ذات المعايير والقيم المختلفة إلى إظهار النفور تجاه مثل هذه المعايير الجماعية المنتشرة دوليًا في شكل موحد.
أخيرًا، ينشأ التهديد الثالث للعولمة لأنها جعلت من الصعب للغاية على الحكومات الوطنية توفير التأمين الاجتماعي.
داني رودريك مساهم منتظم في Project Syndicate منذ عام 1998. كما أسس أيضًا اقتصاديات من أجل الرخاء الشامل (EfIP) مع سوريش نايدو، وغابرييل زوكمان، و 11 عضوًا مؤسسًا إضافيًا في فبراير 2019.
داني رودريك منشورات مختارة
Rodrik, Dani (ed) (2003). In Search of Prosperity: Analytic Narratives on Economic Growth. Princeton University Press. ISBN:978-0-691-09268-3. {{استشهاد بكتاب}}: |مؤلف1= باسم عام (مساعدة)
ضغط كسيري
الضغط كسيري (بالإنجليزية: Fractal compression)‏ هو طريقة ضغط بفقد بيانات للصور الرقمية، وهي تعتمد على الكسيريات. وتعد الطريقة الانسب للأنسجة والصور الطبيعية، معتمداً على تشابه اجزاء من الصورة لبعضها. وتقوم الخوارزميات الكسيرية بتحويل هذه الأجزاء إلى بيانات رياضية تسمى «الأكواد الكسيرية» والتي تستخدم لإعادة إنشاء الصورة المشفرة.
ضغط كسيري نظم الدالة المتكررة
يمكن وصف تمثيل الصورة الكسيرية رياضيًا كنظام دالة متكرر (IFS).
نبدأ بتمثيل الصورة الثنائية بأعتبار الصورة مجموعة فرعية من  . ونظم الدالة المتكررة (IFS) عبارة عن مجموعة من التطبيقات الانكماشيّة ƒ 1 . . . ƒ N ،
وفقًا لتخطيطات الدالة هذه، يصف IFS المجموعة S ثنائية الابعاد كنقطة ثابتة لمشغل Hutchinson
أي، H هو مشغل يقوم بتخطيط مجموعات لمجموعات أخرى، و S هي المجموعة الفريدة التي ترضي H (S) = S. والفكرة هي ان تنشئ نظام الدالة المتكررة بحيث أن مجموعة S هي الصورة الثنائية المدخلة. ونستطيع استعادة S من نظام الدالة المتكررة عن طريق تكرار النقطة الثابتة: لأي مجموعة أولية مضغوطة غير فارغة (A 0) ، التكرار A k +1 = H (A k) يتقارب مع S.
المجموعة S تتشابه ذاتياً لأن H(S) = S تلمّح أن S نسخ مرتبطة مخططة من نفسها:
فلذلك نرى أن نظام الدالة المتكررة هو تمثيل كسيري لـ S.
ضغط كسيري نظم الدالة المتكررة
يمكن تمديد تمثيل نظام الدالة المتكررة إلى صورة ذات تدرج رمادي عن طريق اعتبار الرسم البياني للصورة كمجموعة فرعية من  . وللحصول على صورة بتدرج الرمادي u (x ، y)، أعتبر المجموعة S = {(x ، y ، u (x ، y))}. وكما في الحالة الثنائية، يتم وصف S بواسطة نظام الدالة المتكررة باستخدام مجموعة من التطبيقات الانكماشيّة ƒ 1 . . . ƒ N ، ولكن في
إحدى المشاكل الصعبة في البحث القائم في تمثيل الصور الكسيرية هي كيفية اختيار ƒ 1 . . . ƒ N بحيث أن نقطته الثابتة تعادل تقريبا الصورة المدخلة، وكيفية فعل ذلك بكفاءة.
من الطرق البسيطة للقيام بذلك هو نظام الدالة المتكررة المقسمة (PIFS) التالية:
في الخطوة الثانية، من المهم العثور على كتلة مماثلة بحيث يمثل -بدقة- نظام الدالة المتكررة الصورة المدخلة، ولذلك عدد كاف من الكتل المرشحة لDi يجب ان تكون بالحسبان. في المقابل، القيام بعملية بحث كبيرة حول العديد من الكتل مكلفة حسابياً. إن عقبة البحث عن كتل متشابهه هو السبب في أن التشفير الكسيري لنظام الدالة المتكررة المقسمة أبطأ بكثير من DCT، والصورة القائمة على المويجات على سبيل المثال.
ضغط كسيري نظم الدالة المتكررة
التقسيم التربيعي المبدئي وخوارزمية البحث الشامل التي قدمها جاكوين توفّر نقطة بداية لأضافات وبحوث أكثر بالعديد من الاتجاهات الممكنة، وكذلك طرق مختلفة لتقسيم الصورة إلى مدى للكتل مختلفة الاحجام والاشكال; وهي تقنيات سريعة للعثور على نطاق كتله مشابه بشكل قريب بما فيه الكفاية لكل مدى للكتلة بدلاً عن البحث الشامل، كخوارزمية تقدير الحركة السريعة ؛ وطرق أخرى لتشفير التخطيط من نطاق الكتلة إلى مدى الكتلة؛ إلخ
يحاول الباحثون الاخرين العثور على خوارزميات لتشفير الصور العشوائية بشكل آلي لنظام الدالة المتكررة المعاود أو نظام الدالة المتكررة العالمي، بدلاً من نظام الدالة المتكررة المقسمة; والخوارزميات لضغط الفيديو الكسيري شاملاً تعويض الحركة وأنظمة الدالة المتكررة ثلاثية الأبعاد.
ويحتوي الضغط الكسيري للصور على الكثير من اوجه الشبه بينه وبين ضغط تكميم النواقل للصور.
ضغط كسيري المزايا
باستخدام الضغط الكسيري، يصبح التشفير مكلف حسابيا للغاية بسبب البحث المستخدم لإيجاد التشابه الذاتي. بينما فك التشفير سريع للغاية. في حين أن هذا الاختلال -لحد الآن- جعله غير عملي لتطبيقات الوقت الحقيقي، فعندما نأرشف الفيديو للنشر عن طريق التخزين بالاقراص أو تحميل الملفات، عندها يصبح الضغط الكسيري أكثر تنافسيا.
وفي نسب الضغط الشائعة، إلى حوالي 50:1، يوفر الضغط الكسيري نتائج تشابه الخوارزميات القائمة على DCT مثل JPEG. في نسب الضغط العالية، الضغط الكسيري قد يوفر جودة فائقة. وبالنسبة لصور الأقمار الصناعية فالنسب الأكثر من 170:1  تم تحقيقها بنتائج مقبولة. وضغط الفيديو الكسيري بنسب بين 25:1 - 244:1 تم تحقيقها بأوقات ضغط معقولة (2.4 إلى 66 ثانية / إطار).
كفاءة الضغط تزيد مع تعقيد الصورة وعمق اللون، مقارنةً بالتدرج الرمادي البسيط للصور.
إحدى المزايا المتأصلة في الضغط الكسيري هي أن الصور تصبح بدقة مستقلة  بعد تحويلها إلى كود كسيري. وهذا لأن انظمة الدالة المتكررة في الملف المضغوط يقاس بشكل غير محدود. وخاصية القياس غير المحدود في الكسيرية تعرف ب«المقياس الكسيري».
ضغط كسيري المزايا
يمكن استخدام استقلالية دقة الصورة المشفرة كسيريا لزيادة دقة عرض الصورة. وتُعرف هذه العملية أيضًا باسم «الاستفياء الكسيري». وفي الاستفياء الكسيري، يتم تشفير الصورة إلى أكواد كسيرية عن طريق الضغط الكسيري، وبعد ذلك يتم فك الضغط بدقة أعلى. والنتيجة هي صورة مرفوعة العيّنات أستخدم فيها نظام الدالة المتكررة مثل الاستفياء. يحافظ الاستيفاء الكسيري على التفاصيل الهندسية بشكل جيد جدًا مقارنة بطرق الاستيفاء التقليدية مثل الاستيفاء الثنائي الخطي والاستيفاء التكعيبي. ولأن الاستيفاء لا يمكنه عكس إنتروبيا شانون، فإنه ينتهي به الامر بصقل الصورة عن طريق إضافة تفاصيل عشوائية بدلاً من التفاصيل ذات المعنى. وعلى سبيل المثال، فلا نستطيع تكبير صورة تحتوي على العديد من الاشخاص وكل شخص مكوّن وجهه من بيكسل أو اثنان ونأمل التعرّف عليهم.
ضغط كسيري تاريخ
قاد مايكل بارنسلي تطوير الانضغاط الكسيري في عام 1987، وحصل على العديد من براءات الاختراع على هذه التقنية. قام بارنسلي وآلان سلون بأختراع أكثر خوارزمية ضغط كسيري عملية معروفة. نفذ طالب بارنسلي الخريج، أرنو جاكين، أول خوارزمية تلقائية في البرمجيات في عام 1992. تعتمد جميع الطرق على التحويل الكسيري باستخدام أنظمة الدالة المتكررة. قام مايكل بارنسلي وآلان سلون بتأسيس شركة Iterated Systems Inc. في عام 1987 والتي تم منحها أكثر من 20 براءة اختراع إضافية تتعلق بالضغط الكسيري.
وكانت أحد الانجازات الكبيرة لشركة Iterated Systems Inc. هي عملية التحويل الكسيري الآلية التي الغت الحاجة للتدخل البشري اثناء عملية الضغط كما كان في التجارب المبكرة لتقنية الضغط الكسيري. وفي عام 1992، تلقت شركة Iterated Systems Inc. منحة حكومية بقيمة 2.1 مليون دولار أمريكي  لتطوير نموذج أولي لتخزين الصور الرقمية وشريحة فك الضغط باستخدام تقنية ضغط الصور ذات التحويل الكسيري.
ضغط كسيري تاريخ
تم استخدام ضغط الصور الكسيري في عدد من التطبيقات التجارية: برنامج onOne ، الذي تم تطويره بترخيص من شركة Iterated Systems Inc. و Genuine Fractals 5  وهو مكون إضافي لبرنامج Photoshop قادر على حفظ الملفات بتنسيق FIF مضغوط (تنسيق صورة كسيرية). ولهذا اليوم، فإن الاستخدام الأكثر نجاحًا لضغط الصور الثابتة هو بواسطة Microsoft في موسوعة الوسائط المتعددة Encarta الخاصة بها  أيضًا بموجب ترخيص.
قامت شركة Iterated Systems Inc. بتزويد برنامج مشفر تجريبي (Fractal Imager)، ووحدة فك تشفير مستقلة، وإضافة وحدة فك تشفير لNetscape وحزمة تطوير للاستخدام تحت Windows. وحينما تحسنت طرق ضغط الصور المستندة إلى الموجة واصبح ترخصيها أسهل من قبل بائعي البرامج التجارية، فشل اعتماد صيغة الصورة الكسيرية في التطور. كما ان إعادة توزيع «ملف DLL للضغط» الذي توفره ColorBox III SDK كان محكومًا بأنظمة ترخيص مقيدة لكل قرص أو سنويًا لموردي البرامج الاحتكارية من خلال مخطط تقديري يستلزم الترويج لمنتجات Iterated Systems لفئات معينة من المستخدمين الآخرين.
ضغط كسيري تاريخ
خلال التسعينيات، أنفقت شركة Iterated Systems Inc. وشركاؤها الكثير من الموارد لجلب الضغط الكسيري إلى الفيديو. ومع ان نتائج الضغط كانت واعدة، فقد افتقرت معدات الحاسب في ذلك الوقت قوة المعالجة الكافية لجعل ضغط الفيديو الكسيري عملي بعد عدة من الاستخدامات الاختيارية. حيث كان يتطلب ضغط دقيقة واحد من الفيديو أكثر من 15 ساعة.
ClearVideo – يُعرف أيضًا باسم RealVideo (كسيرية) – و SoftVideo كانت منتجات مبكرة لضغط الفيديو الكسيري. ClearFusion هو إضافة بث الفيديو لمتصفحات الويب التي تم توزيعها مجانا من Iterated. في عام 1994، تم ترخيص SoftVideo لشركة Spectrum Holobyte لتستخدم في ألعاب الأقراص المضغوطة بما في ذلك Falcon Gold و Star Trek: The Next Generation A Final Unity.
في عام 1996، أعلنت شركة Iterated Systems Inc. تحالفًا مع شركة Mitsubishi لتسويق ClearVideo لعملائها اليابانيين. ولا يزال محرك فك الشفرات الاصلي الخاص بـ ClearVideo 1.2 مدعومًا  بواسطة Microsoft في Windows Media Player على الرغم من أن برنامج التشفير لم يعد مدعومًا.
ضغط كسيري تاريخ
كما قامت شركتان، وهما Total Multimedia Inc. و Dimension ، بإدعاء امتلاك الرخصة الحصرية لتقنية الفيديو الخاصة بـIterated ، ولكن لم يصدر أي منهما منتجا صالحا حتى الآن. ويبدو أن أساس التكنولوجيا هو براءات اختراع Dimension الأمريكية 8639053 و 8351509، والتي تم تحليلها بشكل كبير. فخلاصة الموضوع هو إنه نظام نسخ كتل رباعي بسيط بلا كل من كفاءة عرض النطاق الترددي ولا جودة PSNR لبرامج الترميز التقليدية المعتمدة على DCT. وفي يناير 2016، أعلنت TMMI أنها ستتخلى تمامًا عن التكنولوجيا المعتمدة على الكسور.
وقد تم نشر العديد من البحوث التي تناقش حلول محتملة لتحسين الخوارزميات الكسيرية ومعدات التشفير خلال السنوات الماضية.
ضغط كسيري تطبيقات
ولقد تم إنشاء مكتبة تسمى فياسكو من قبل أولريتش هافنر. وفي عام 2001، تمت تغطية فياسكو في مجلة لينكس. ووفقا لكتيب فياسكو لعام 2000-04 ، يمكن استخدام فياسكو لضغط الفيديو. تتضمن مكتبة Netpbm مكتبة فياسكو.
قامت Femtosoft بتطوير تطبيق لضغط الصور الكسيرية في Object Pascal وJava.
خسارة التوليد
فقدان التوليد أو خسارته هو فقدان الجودة بين النسخ اللاحقة أو تحويلات البيانات. يمكن اعتبار أي شيء يقلل من جودة التمثيل عند النسخ، ويؤدي إلى مزيد من الانخفاض في الجودة عند عمل نسخة من النسخة، شكلاً من أشكال فقدان التوليد. تعد زيادة حجم الملف نتيجة شائعة لفقدان التوليد، حيث أن إدخال القطع الأثرية قد يؤدي في الواقع إلى زيادة إنتروبيا البيانات خلال كل جيل.
خسارة التوليد خسارة التوليد التناظرية
في الأنظمة التناظرية (بما في ذلك الأنظمة التي تستخدم التسجيل الرقمي ولكنها تقوم بالنسخ عبر اتصال تناظري)، يرجع فقدان التوليد في الغالب إلى مشكلات الضوضاء وعرض النطاق الترددي في الكابلات ومكبرات الصوت والخلاطات ومعدات التسجيل وأي شيء آخر بين المصدر والوجهة. يمكن لمضخمات التوزيع غير المعدلة بشكل سيئ والمعاوقات غير المتطابقة أن تجعل هذه المشاكل أسوأ. يمكن أن يؤدي التحويل المتكرر بين التناظرية والرقمية أيضًا إلى خسارة.
كان فقدان التوليد أحد الاعتبارات الرئيسية في تحرير الصوت والفيديو التناظري المعقد، حيث يتم إنشاء عمليات التحرير متعددة الطبقات غالبًا عن طريق إنشاء عمليات مزج وسيطة يتم «ارتدادها» مرة أخرى على الشريط. كان التخطيط الدقيق مطلوبًا لتقليل فقد التوليد، والضوضاء الناتجة واستجابة التردد الضعيفة.
خسارة التوليد خسارة التوليد التناظرية
تتمثل إحدى طرق تقليل عدد الأجيال المطلوبة في استخدام مزيج صوتي أو مجموعة تحرير فيديو قادرة على مزج عدد كبير من القنوات في وقت واحد؛ في الحالة القصوى، على سبيل المثال مع استوديو تسجيل مكون من 48 مسارًا، يمكن إجراء مزيج معقد بالكامل في جيل واحد، على الرغم من أن هذا كان مكلفًا للغاية لجميع المشاريع باستثناء أفضل المشاريع الممولة.
ساعد إدخال أنظمة تقليل الضوضاء التناظرية الاحترافية مثل Dolby A في تقليل مقدار فقدان التوليد المسموع، ولكن تم استبداله في النهاية بالنظم الرقمية التي قللت بشكل كبير من فقدان التوليد.
وفقًا لـ ATIS ، «تقتصر خسارة التوليد على التسجيل التمثيلي لأنه يمكن إجراء التسجيل الرقمي وإعادة الإنتاج بطريقة خالية أساسًا من فقدان التوليد.»
خسارة التوليد فقدان التوليد الرقمي
عند استخدامها بشكل صحيح، يمكن للتكنولوجيا الرقمية أن تقضي على فقدان التوليد. وهذا يعني الاستخدام الحصري لبرامج ترميز الضغط غير المفقودة أو البيانات غير المضغوطة من التسجيل أو الإنشاء حتى التشفير النهائي المفقود للتوزيع من خلال دفق الإنترنت أو الأقراص الضوئية. يعطي نسخ ملف رقمي نسخة طبق الأصل إذا كان الجهاز يعمل بشكل صحيح. أدت سمة التكنولوجيا الرقمية هذه إلى زيادة الوعي بمخاطر النسخ غير المصرح به. قبل أن تنتشر التكنولوجيا الرقمية على نطاق واسع، كان بإمكان شركة التسجيلات، على سبيل المثال، أن تكون واثقة من معرفة أن النسخ غير المصرح بها من المقطوعات الموسيقية لم تكن أبدًا بنفس جودة النسخ الأصلية.
خسارة التوليد فقدان التوليد الرقمي
لا يزال من الممكن أن يحدث فقدان الإنشاء عند استخدام برامج ترميز ضغط الفيديو أو الصوت حيث إنها تقدم عناصر في المادة المصدر مع كل تشفير أو إعادة تشفير. تُستخدم برامج ترميز الضغط الفاسدة مثل Apple ProRes وAdvanced Video Coding وmp3 على نطاق واسع لأنها تسمح بتخفيضات كبيرة في حجم الملف بينما لا يمكن تمييزها عن الأصل غير المضغوط أو المضغوط بدون فقدان لأغراض العرض. الطريقة الوحيدة لتجنب فقدان التوليد هي باستخدام ملفات غير مضغوطة أو مضغوطة بلا ضياع؛ والتي قد تكون باهظة الثمن من وجهة نظر التخزين لأنها تتطلب مساحات تخزين أكبر في ذاكرة الفلاش أو محركات الأقراص الثابتة في الثانية من وقت التشغيل. يتطلب الفيديو غير المضغوط معدل بيانات مرتفع؛ على سبيل المثال، يمكن لفيديو 1080 بكسل بمعدل 30 إطارًا في الثانية أن يتطلب ما يصل إلى 370 ميجابايت في الثانية. تجعل برامج الترميز الفاسدة Blu-ray وتدفق الفيديو عبر الإنترنت أمرًا ممكنًا حيث لا يمكن لأي منهما توفير كميات البيانات اللازمة للفيديو غير المضغوط أو المضغوط بدون فقد بمعدلات إطارات ودقة مقبولة. يمكن أن تعاني الصور من فقدان التوليد بنفس الطريقة التي يمكن أن يحدث بها الفيديو والصوت.
خسارة التوليد فقدان التوليد الرقمي
عادةً ما تؤدي معالجة ملف مضغوط بشكل ضياع بدلاً من الملف الأصلي إلى مزيد من فقدان الجودة بدلاً من توليد نفس الإخراج من ملف أصلي غير مضغوط. على سبيل المثال، تكون الصورة الرقمية منخفضة الدقة لصفحة الويب أفضل إذا تم إنشاؤها من صورة خام غير مضغوطة من ملف JPEG مضغوط بالفعل بجودة أعلى.
في الأنظمة الرقمية، قد تؤدي العديد من التقنيات، المستخدمة بسبب مزايا أخرى، إلى فقدان التوليد ويجب استخدامها بحذر. ومع ذلك، فإن نسخ ملف رقمي بحد ذاته لا يؤدي إلى فقدان الإنشاء - فالملف المنسوخ مطابق للأصل، بشرط استخدام قناة نسخ مثالية.
يمكن عكس بعض التحولات الرقمية، في حين أن البعض الآخر ليس كذلك. يعد الضغط بدون فقد، بحكم التعريف، قابلاً للعكس تمامًا، بينما يؤدي الضغط مع الفقد إلى التخلص من بعض البيانات التي لا يمكن استعادتها. وبالمثل، فإن العديد من عمليات DSP لا يمكن عكسها.
خسارة التوليد فقدان التوليد الرقمي
وبالتالي، فإن التخطيط الدقيق لسلسلة إشارات الصوت أو الفيديو من البداية إلى النهاية وإعادة الترتيب لتقليل التحويلات المتعددة أمر مهم لتجنب فقدان التوليد عند استخدام برامج ترميز الضغط المفقودة. في كثير من الأحيان، يمكن أن تؤدي الاختيارات التعسفية لأعداد البكسل ومعدلات أخذ العينات للمصدر والوجهة والوسائط إلى تدهور خطير في الإشارات الرقمية على الرغم من إمكانات التكنولوجيا الرقمية للقضاء على فقدان التوليد تمامًا.
وبالمثل، عند استخدام الضغط مع فقدان البيانات، فمن الأفضل أن يتم إجراؤه مرة واحدة فقط، في نهاية سير العمل الذي يتضمن الملف، بعد إجراء جميع التغييرات المطلوبة.
التحويل بين التنسيقات المفقودة - سواء كان ذلك بفك تشفير وإعادة ترميز بنفس التنسيق، أو بين تنسيقات مختلفة، أو بين معدلات بت أو معلمات مختلفة من نفس التنسيق - يتسبب في فقدان التوليد.
خسارة التوليد فقدان التوليد الرقمي
يمكن أن تتسبب التطبيقات المتكررة لفقدان الضغط وإلغاء الضغط في فقدان التوليد، خاصةً إذا كانت المعلمات المستخدمة غير متسقة عبر الأجيال. ومن الناحية المثالية خوارزمية سيكون كلا idempotent ، وهذا يعني أنه إذا تم فك إشارة ثم إعادة ترميز مع إعدادات مماثلة، ليس هناك خسارة، وقابلة للتطوير، وهذا يعني أنه إذا تم إعادة ترميز مع إعدادات أقل جودة، والنتيجة ستكون كما لو تم ترميزه من الإشارة الأصلية - راجع Scalable Video Coding . بشكل عام، فإن التحويل بين معلمات مختلفة لترميز معين سيعطي بشكل مثالي أفضل جودة مشتركة مشتركة - على سبيل المثال، التحويل من صورة بها 4 بتات حمراء و 8 بتات خضراء إلى صورة بها 8 بتات حمراء و 4 بتات خضراء ينتج بشكل مثالي ببساطة صورة ذات 4 بتات من عمق اللون الأحمر و 4 بت من عمق اللون الأخضر دون مزيد من التدهور.
تعتبر بعض خوارزميات الضغط المفقودة أسوأ بكثير من غيرها في هذا الصدد، حيث إنها ليست معطلة ولا قابلة للتطوير، وتقدم مزيدًا من التدهور إذا تم تغيير المعلمات.
خسارة التوليد فقدان التوليد الرقمي
على سبيل المثال، مع JPEG ، سيؤدي تغيير إعداد الجودة إلى استخدام ثوابت تكميم مختلفة، مما يتسبب في خسارة إضافية. علاوة على ذلك، نظرًا لأن JPEG مقسم إلى 16 × 16 كتلة (أو 16 × 8، أو 8 × 8، اعتمادًا على عينات الصبغ الفرعية)، فإن الاقتصاص الذي لا يقع على حدود 8 × 8 يغير كتل التشفير، مما يتسبب في تدهور كبير - مشاكل مماثلة يحدث بالتناوب. يمكن تجنب ذلك عن طريق استخدامjpegtran أو أدوات مماثلة للزراعة. يحدث تدهور مماثل إذا كانت الإطارات الرئيسية للفيديو لا تصطف من جيل إلى جيل.
على التسجيل التمثيلي لأنه يمكن إجراء التسجيل الرقمي وإعادة الإنتاج بطريقة
يمكن أن تؤدي إعادة التشكيل الرقمي مثل قياس الصورة وتقنيات DSP الأخرى أيضًا إلى حدوث عيوب أو تقليل نسبة الإشارة إلى الضوضاء (نسبة S / N) في كل مرة يتم استخدامها، حتى إذا كان التخزين الأساسي بلا خسارة.
اختزال أسباب التعرج، سواء طمس مكونات التردد المنخفض وإضافة الضوضاء عالية التردد، مما تسبب في jaggies ، بينما التقريب الحسابية لتتناسب محدود يدخل الدقة تكميم، مما تسبب في النطاقات. إذا تم إصلاحه بالتردد، فسيصبح هذا ضوضاء بدلاً من ذلك. في كلتا الحالتين، يؤدي ذلك في أفضل الأحوال إلى خفض نسبة الإشارة إلى الضوضاء (S / N)، وقد يتسبب في حدوث تشوهات. يمكن تقليل الكميات باستخدام دقة عالية أثناء التحرير (لا سيما أرقام الفاصلة العائمة)، وتقليل فقط إلى الدقة الثابتة في النهاية.
في كثير من الأحيان، لا ترقى تطبيقات معينة للمثل النظرية.
خسارة التوليد التصوير الفوتوغرافي، والتصوير الفوتوغرافي، والفيديو، والمراسلات المتنوعة
تؤدي الأجيال المتعاقبة من النسخ إلى تشويه الصورة وتدهورها. لقد تم توثيق أن عمليات إعادة النشر المتتالية على Instagram تؤدي إلى تغييرات ملحوظة. وبالمثل، أدت المنشورات المتكررة على موقع YouTube إلى تدهور العمل. تم توثيق تأثيرات مماثلة في نسخ أشرطة VHS. وذلك لأن كلا الخدمتين تستخدمان برامج الترميز المفقودة على جميع البيانات التي يتم تحميلها إليهما، حتى إذا كانت البيانات التي يتم تحميلها هي نسخة مكررة من البيانات المستضافة بالفعل على الخدمة، بينما VHS هي وسيط تناظري، حيث يمكن أن يكون للتأثيرات مثل الضوضاء الناتجة عن التداخل تأثير ملحوظ أكثر على التسجيلات.
خسارة التوليد الثقافة الشعبية
لقد كان فقدان الأجيال موضوع الأعمال الفنية التي كشفت هذه الظاهرة. استوحى مشروع Generation Loss ، على الأقل جزئيًا، من جهد سابق — «أنا جالس في غرفة» (1969) لألفين لوسير.
متحف الثقافة الفلسطيني
متحف الثقافة الفلسطيني ( (بالعبرية: המוזיאון לתרבות הפלשתים ע"ש קורין ממן‏) ) هو متحف أثري في أشدود ( إسرائيل ). المتحف مكرس لثقافة الفلسطينيين القدماء الذين سكنوا الجزء البحري من إسرائيل منذ القرن الثاني عشر قبل الميلاد. وهو المتحف الوحيد في العالم المخصص بالكامل لهذا الموضوع.
يحتوي المتحف على معرض دائم يعرض المكتشفات الأثرية وكذلك المعارض المؤقتة. تقام الأحداث الثقافية للزوار ؛ على وجه الخصوص، يمكنهم تجربة الملابس المشابهة لتلك التي كان يرتديها الفلسطينيون القدماء، وتجربة أطباق مطبخهم.
في عام 1990 ، أصبح متحف الثقافة الفلسطينية أول متحف يتم افتتاحه في أشدود.
سيامنغ
السيامنغ أو السيامنج (الاسم العلمي: Symphalangus syndactylus) وهو قرد شجري من فصيلة الجيبون، أسود اللون، يسكن غابات إندونيسيا وماليزيا وتايلاند. وهو أكبر قردة الجيبون، يمكن أن يصل حجمه إلى ضعف حجم أي قرد جيبوني آخر، حيث يصل إلى 1 م (3.3 قدم) في الارتفاع ويزن حتى 14 كـغ (31 رطل). السيامنج هو النوع الوحيد في جنس السيمفالانجوس.
ميزتان تميزان السيامنج عن باقي قردة الجيبون، أولًا: وجود إصبعين في كل قدم -الثاني والثالث بالتحديد- ملتصقين جزئيًا بواسطة غشاء، وبالتالي يسمى تحديدًا مرتفق الأصابع (syndactylus)، من اللغة الإغريقية "σύν"، سون، وتعني «متحدون» +δάκτυλος، daktulos وتعني «إصبع». ثانيًا: وجود كيس خيطي كبير (كيس الحلق) في كلٍ من الذكور والإناث، حيث يمكن أن ينتفخ حتى يصبح حجمه مساويًا لحجم رأس السيامنج، مما يسمح له بإصدار نداءات أو ألحان عالية الصوت.
سيامنغ
من الممكن وجد نوعان فرعيان من قرد السيامنج، وهما السيامنج السومطري (S. s. ملتصق الأصابع)، والسيامنج الماليزي (S. s. القارة، في شبه جزيرة الملايو). خلاف ذلك، فإن الأفراد الماليزيين ليسوا سوى مجموعة سكانية. يعيش السيامنج جنبًا إلى جنب مع قردة الجيبون الآخرين، حيث يقع نوعا السيامنج بالكامل ضمن النطاقات المدمجة لكلا الجيبون الرشيقة ولار جيبون.
يمكن أن يعيش السيامنج نحو 40 عامًا في الأسر.
في حين أن تجارة الحيوانات الأليفة غير المشروعة تؤثر سلبًا على حيوانات البرية، فإن التهديد الرئيسي للسيامنج هو فقدانهم لمواطنهم في كلٍ من إندونيسيا وماليزيا، حيث تعمل شركات إنتاج زيت النخيل على إزالة مساحات شاسعة من الغابات، وبالتالي تفقد قردة السيامنج موطنهم، كما هو الحال مع حيوانات أخرى، مثل نمر السومطري.
سيامنغ الوصف
يمتلك السيامنج شعرًا طويلًا، كثيفًا، أشعثًا، وهو أغمق ألوان قردة الجيبون. أذرع القرد (ape) الطويلة المتشابكة أطول من رجلي السيامنج. متوسط طول سيامانج هو 90 سم، ويمكن أن يصل طوله حتى 1.5 م. وجه هذا الجيبون الكبير هو في الغالب خالي من الشعر، باستثناء ذلك الشارب الرفيع.
سيامنغ الانتشار والموائل
يسكن السيامنج بقايا الغابات في جزيرة سومطرة وشبه جزيرة الملايو، ويتوزع على نطاق واسع من غابات الأراضي المنخفضة إلى الغابات الجبلية المرتفعة (وحتى الغابات المطيرة)، ويمكن العثور عليها على ارتفاعات تصل إلى 3800 متر. يعيش السيامنج في مجموعات تصل إلى ستة أفراد (أربعة أفراد في المتوسط) بمتوسط مساحة منزلية تبلغ 23 هكتارًا.  نطاقهم الحركي في النهار أصغر بكثير من تلك الخاصة بأجناس (Hylobates) المتنوعة، وغالبًا ما تكون أقل من 1 كم. غناء السيامنج يكسر صمت الغابة في الصباح الباكر بعد نداء الجيبونز الرشيقة أو لار جيبونز. تتشابه السيامنج في سومطرة وشبه جزيرة الملايو في المظهر، ولكن بعض السلوكيات تختلف بين المجموعتين.
سيامنغ البيئة والسلوك
يأكل السيامنج بشكل أساسي أنواعًا مختلفة من النباتات، والسيامنج السومطري يميل لأكل الفاكهة أكثر من السيامنج الماليزي، حيث تشكّل الفاكهة 60٪ من نظامه الغذائي. يأكل السيامنج ما لا يقل عن 160 نوعًا من النبات، إبتداءً من النبات المعترش ووصولًا إلى النباتات الخشبية، ومصدر غذاءه الرئيس هو التين (Ficus spp.   يفضّل السيامنج أكل الفاكهة ناضجة بدلاً من كونها غير ناضجة، ويفضّل الأوراق الصغيرة بدلاً من الأوراق الكبيرة القديمة، كما يأكل أيضًا الزهور وبعض الحيوانات، معظمها من الحشرات، وعندما يأكل السيامنج أزهارًا كبيرة، فإنه يأكل فقط الكورولا (البتلات)، وفي المقابل يأكل جميع أجزاء الأزهار الصغيرة، مع بعض الفاكهة الصغيرة المجتمعة في يده. عندما يأكل السيامنج البذور الكبيرة والصلبة أو البذور ذات الحواف الحادة، فإنه يقشّر لب الثمرة ويتخلص من البذور. وعلى الرغم من أن نظامها الغذائي يتكون من أجزاء كبيرة من الفاكهة، إلا أنها الأكثر نباتية من بين جميع أنواع الـ Hylobatidae .  نظرًا لأنه أيضًا أكبر قردة الجيبون، فإنه يتناسب جيدًا مع النظام الغذائي العام للرئيسيات، حيث تميل الرئيسيات الأكبر حجمًا إلى أن تكون أكثر نباتيةً.
سيامنغ البيئة والسلوك
تتكون مجموعة السيامنج عادةً من ذكر بالغ مهيمن، وأنثى مهيمنة بالغة، مع ذرية ورضّع، وأحيانًا ممن هم قرابة سن البلوغ. عادة ما يترك السيامنج شبه البالغ المجموعة بعد بلوغه سن 6-8 سنوات، وتميل أشباه البالغين من الإناث إلى مغادرة المجموعة في وقت أبكر من الذكور. تتراوح فترة حمل السيامنج بين 6.2 و 7.9 شهرًا، وبعد ولادة الرضيع، تعتني به أمه في السنة الأولى من عمره. يميل ذكور السيامنج إلى تقديم رعاية لأطفالهم أكثر من أفراد عائلة Hylobatidae الآخرين، حيث يلعبون دورًا رئيسيًا في إحتضان الرضيع بعد حوالي 8 أشهر من العمر.  عادة ما يعود الرضيع إلى والدته للنوم والعناية. يبدأ الرضيع بالسفر بشكل مستقل عن والديه بحلول عامه الثالث من العمر.
سيامنغ البيئة والسلوك
من المعروف أن السيامنج تتزاوج مع شريك واحد، حيث تم إثبات أن أزواج السيامنج عادةً ما يقضون أوقاتهم على مقربة من بعضهم البعض، أكثر من غيرهم من قردة الجيبون الأخرى. كلا المجموعتين -أحادية الزواج ومتعددة الأزواج- توجد في جنوب سومطرة.  وفي دراسة أجريت على هذه المجموعات؛ وجد أن الأطفال الرضّع الذين ينتمون إلى مجموعات أحادية الزواج يتلقون رعاية شاملة أكثر من الأطفال في مجموعات متعددة الأزواج. من المرجح أن يكون الانخفاض في الرعاية في هذه المجموعات بسبب عدم معرفة هوية الأب على يقين.
سيامنغ البيئة والسلوك
يؤثر اضطراب أماكن عيش السيامنج على تكوين المجموعة؛ حيث تتنوع المجموعة في البنية العمرية والجنس بين الغابة السليمة والغابات المحترقة والتي أعيد نموها، حيث تحتوي مجموعات الغابات المحترقة والمُعاد نموها على عدد أكبر من البالغين وأشباه البالغين مقارنةً بالغابات السليمة، والتي يكمن لديها عدد أكبر من الرضع والأطفال بمختلف الأحجام الصغيرة والكبيرة. معدل نجاة الرضع في مجموعات الغابات المحترقة والمعاد نموها أقل مما هو عليه في مجموعات الغابات السليمة. عدد الأفراد في الغابات السليمة أعلى مما هو عليه في في الغابات المحترقة والمعاد نموها.  تعيش السيامنج في الغابات المضطربة في مجموعات صغيرة ولديها كثافة أقل من الغابات السليمة بسبب نقص الموارد الغذائية والأشجار للعيش.
سيامنغ البيئة والسلوك
في الثمانينيات من القرن الماضي، قدِّر عدد السيامنج في براري إندونيسيا نحو 360 ألف فرد،  حيث يُعتبر هذا العدد مبالغًا فيه في أيامنا هذه، فعلى سبيل المثال، حديقة بوكيت باريسان سيلاتان الوطنية هي ثالث أكبر محمية (3568 كم 2) في سومطرة، منها حوالي 2570 كم 2 لا يزال تحت الغطاء الحرجي والذي يسكنه 22390 سيامنج (إحصاءات 2002). في سومطرة، يفضل السيامنج العيش في الغابات المنخفضة، بين 500 و 1000 متر فوق مستوى سطح البحر.