hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
معركة بيرويا ما بعد المعركة
دمر الانتصار البيزنطي بشكل فعال البيشينك كقوة مستقلة. لبعض الوقت ، لكن بقيت مجتمعات كبيرة منهم في المجر ، ولكن في النهاية لم يعودوا شعبًا متميزًا وتم استيعابهم من قبل الشعوب المجاورة مثل البلغار والمجريين . بالنسبة للبيزنطيين ، لم يؤد النصر على الفور إلى السلام إذ هاجم المجريون برانيتشيفو ، البؤرة الاستيطانية البيزنطية على نهر الدانوب ، في عام 1128. ومع ذلك ، فإن الانتصار على البيشناك ، ثم المجريين في وقت لاحق ، ضمن أن تظل معظم شبه جزيرة البلقان بيزنطية ، مما سمح لجون بالتركيز على توسيع القوة والنفوذ البيزنطيين في آسيا الصغرى والأراضي المقدسة.
آدم فاروق
آدم فاروق هو لاعب كرة قدم مغربي، ولد في 12 ديسمبر 1985 في باريس في فرنسا.
رونار هاوغ
رونار هاوغ (بالنرويجية البوكمول: Runar Hauge)‏ هو لاعب كرة قدم نرويجي في مركز الهجوم، ولد في 1 سبتمبر 2001 في بودو (بلدية) في النرويج. لعب مع نادي بودو/غليمت.
شونسوكي ناكامورا (لاعب كرة قدم)
شونسوكي ناكامورا (باليابانية: 中村駿介) هو لاعب كرة قدم ياباني في مركز الوسط، ولد في 16 مايو 1994 في نيزا في اليابان. لعب مع Persela Lamongan ‏.
أليخاندرو فاريلا
أليخاندرو فاريلا (بالإسبانية: Alejandro Varela López)‏ هو لاعب كرة قدم إسباني، ولد في 5 أكتوبر 1973 في لقنت في إسبانيا. لعب مع نادي مريدا والان هو مساعد خيسوس كاساس من اجل تدريب المنتخب الوطني العراقي.
معركة ليفونيون
كانت معركة ليفونيون أول انتصار روماني حاسم في الاسترداد الكومنيني. في 29 أبريل 1091، جرى فيها سحق قوة غازية من البجناك من قبل القوات المشتركة للإمبراطورية البيزنطية تحت قيادة ألكسيوس الأول كومنينوس وحلفائه الكومان.
معركة ليفونيون المعركة
كسب أليكسيوس الكومان عبر إغرائهم بالذهب مقابل المساعدة ضد البجناك، سارع الكومان للانضمام إلى أليكسيوس وجيشه. في أواخر ربيع عام 1091، وصلت قوات الكومان إلى الأراضي الرومانية، واستعد الجيش المشترك للتقدم ضد البيشناك. في يوم الاثنين، 28 أبريل 1091، وصل ألكسيوس وحلفاؤه إلى معسكر البيشناك في ليفونيون بالقرب من نهر ماريتسا.
أخذ الرومان البجناك على حين غرة بهجوم مفاجئ، كانت المعركة التي دارت في صباح اليوم التالي في ليفونيون بمثابة مذبحة. أحضر محاربو البيجنك نساءهم وأطفالهم معهم، وكانوا غير مستعدين تمامًا لشراسة الهجوم الذي شن عليهم. شن الكومان والرومان هجوماً على معسكر العدو وقتلوا كل من في طريقهم. سرعان ما انهار البيشينك، وذبحهم الحلفاء المنتصرون بوحشية لدرجة أنهم كادوا أن يقضوا عليهم بالكامل. تم القبض على الناجين من قبل الرومان ونقلهم إلى الخدمة الإمبراطورية.
رامز رزق
رامز رزق هو كاتب لبناني من مواليد عام 1954 في بلدة ميس الجبل جنوب لبنان. ركّز رزق في إنتاجه الأدبيّ على المنطقة التي وُلد وترعرع فيها حيث أصدر عددًا من الكتب التاريخيّة حول ميس الجبل، كما توجّه لعالم الرويات عبر نشرهِ ثلاث روايات طويلة وقصّة أخرى قصصيّة، فضلًا عن كتابٍ يدرسُ تطوّر الفقه والفكر الشيعي الإمامي تحتَ عنوان «قراءة في تاريخ الفقه الإمامي».
رامز رزق الحياة المُبكّرة والتعليم
وُلد رامز رزق عام 1954 في بلدة ميس الجبل الواقعة جنوب لبنان. تلقى رامز علومه الإبتدائية في مدرسة ميس الجبل، ثمّ حصل على إجازة التعليم الابتدائي من دار المعلمين في النبطية سنة 1975، وحصل على إجازة من كلية الآداب في الجامعة اللبنانية سنة 1981. ترك لبنان سنة 1988 متوجهًا صوبَ أستراليا حيث حصل هناك على شهادة ماجيستير في الفلسفة من جامعة سيدني سنة 2000.
رامز رزق المسيرة المهنيّة
أصدر رامز رزق كتابه الأول الذي مثّل أول إنتاجٍ أدبيّ له في هذا المجال سنة 2001 تحتَ عنوان «عامليّات» وهي مجموعة قصصية من جبل عامل (جنوب لبنان)، ثمّ صدر له كتابان في التاريخ هما «ميس الجبل: لؤلؤة جبل عامل» و«جبل عامل تاريخ وأحداث» سنة 2005، وصدر له في سنة 2012 كتاب «قراءة في تاريخ الفقه الإمامي» حول تطور الفقه والفكر الشيعي الإمامي.
رامز رزق المسيرة المهنيّة
واصلَ رزق إنتاجه الأدبيّ مع مرور السنين فأصدر كتاب «عامليات 2» وهي مجموعة قصص قصيرة مثّلت تتمّة للكتاب الأول الذي حمل نفس الاسم بدون ترقيم. اقتحمَ رزق أيضًا عالم الروايات فنشر ثلاث روايات طويلة وهي «عبدو الياس اللبناني» و«على حافة الجرف» و«مالك مختار»، وهي الرواية التي تنتمي بأحداثها ووقائعها إلى عالم الريف اللبناني بعاداته وتقاليده وأطره الإجتماعية التي تفرضُ في أحيان عديدة تنفيذ أوامر الآباء في مسألة هامّة هي قرار الزواج، ويكون على الأبناء السمع والطاعة. رصد رزق في هذه الرواية هذا النمط من العلاقات من خلال حكاية الشاب مالك الشخصية الرئيسية في الرواية، والشخصيات الأخرى المرتبطة به بسبب أو بآخر. وهي حكاية يختلطُ فيها الإحسان بالإساءة، والندم بالمرارة، والذنب بتأنيب الضمير.
رامز رزق قائمة أعماله
هذه قائمةٌ بأبرز أعمال الكاتب اللبناني رامز رزق:
البسابسة
قد يقصد من «البسابسة» :
البسابسة: كميونة مغربية.
البسابسة (البسابسا): مشيخة في جماعة البسابسا المغربية.
البسابسة (البسابسة): دوار مغربي.
أحمد السيد عوضين
الدكتور أحمد السيد عوضين هو كاتب مصري.
مجلس القضاء الإداري
أنشأَ مجلس القضاء الإداري من قِبل ديوان المظالم في المملكة العربية السعودية في عام 1438هـ. فهو يختص في شؤون القضاة الوظيفية، من تعيين وترقية وتأديب وندب وإعارة وتدريب ونقل وإجازة وإنهاء خدمة، وذلك بما يضمن استقلال القضاة، وإصدار اللوائح المتعلقة  بشؤون القضاة الوظيفية بعد موافقة الملك عليها، وإصدار لائحة للتفتيش القضائي، وإنشاء المحاكم أو دمجها أو إلغائها، وتحديد إختصاصها المكاني والنوعي، وتأليف الدوائر فيها، والإشراف على المحاكم والقضاة وأعمالهم في الحدود المبينة في نظامي القضاء وديوان المظالم، وتسمية رؤساء محاكم الإستئناف ومساعديهم من بين قضاة محاكم الاستئناف، ورؤساء محاكم الدرجة الأولى ومساعديهم، وإصدار قواعد تنظيم إختصاصات وصلاحيات رؤساء المحاكم ومساعديهم، وإصدار قواعد تبين طريقة إختيار القضاة، وإجراءات وضوابط تفريغهم للدراسة، وتنظيم أعمال الملازمين القضائيين، وتحديد الأعمال القضائية النظيرة المطلوبة لشغل الدرجات القضائية، ورفع ما يراه من المقترحات ذات الصلة بالإختصاصات المقررة له، وإعداد تقرير شامل في نهاية كل عام يتضمن الإنجازات التي تحققت والمعوقات ومقترحاته بشأنها ورفعه إلى الملك.
مجلس القضاء الإداري الأمانة العامة لمجلس القضاء الإداري
نشأت الأمانة العامة لمجلس القضاء الإداري بموجب المادة (السابعة) من نظام ديوان المظالم الصادر بمرسوم ملكي عام 1438هـ، ونصت على أن يكون لمجلس القضاء الإداري أمانة، ويختار المجلس الأمين العام من بين القضاة.
تتولى الأمانة تدبير وتنظيم سير عمل المجلس، والتحضير لإجتماعاته، وتلقي المراسلات الواردة إليه، والحفاظ على السجلات وسائر الوثائق المتعلقة بعمل المجلس، وكل ما يوكل إليه من قبل معالي رئيس المجلس.
هيليبوليس
هيليبوليس (باليونانية: ἑλέπολις)‏، ويعني: ("آخذ المدن") هو الاسم اليوناني لبرج حصار متحرك.
أكثرها شهرة هو الذي اخترعه بولييدوس الصقلي، وحسنه ديميتريوس الأول من مقدونيا وإبيماشوس من أثينا، من أجل حصار رودس (305 قبل الميلاد) . كتب أوصافه ديودوروس سيكولوس،  فيتروفيوس، بلوتارخ، وأثينيوس ميكانيكوس .
هيليبوليس وصفه
كان هيليبوليس في الأساس برجًا مدببًا كبيرًا، حيث يبلغ ارتفاع كل جانب حوالي 130 قدمًا (41.1.1) م) وعرضه 65 قدمًا (20.6 م). كان يتم دفعه يدويًا إلى المعركة. وكان يرتكز على ثماني عجلات، كل منها ارتفاعه 15 قدمًا (4.6 م) وله أيضًا عجلات، للسماح بالحركة الجانبية وكذلك المباشرة. تم جعل الجوانب الثلاثة المكشوفة مقاومة للحريق بألواح حديدية، وقسمت الطوابق الداخلية، وتربطها مجموعتان عريضتان من السلالم، واحدة للصعود والأخرى للنزول. كانت الآلة تزن 160 طنًا، وتطلبت 3400 رجل يعملون في مرحلات لتحريكها، و 200 آلة رحوية كبيرة تقود العجلات عبر حزام، والباقي يدفع من الخلف. سمحت العجلات بالحركة الجانبية، بحيث يمكن توجيه الجهاز بأكمله نحو نقطة الهجوم المرغوبة، مع الاحتفاظ دائمًا بمحركات الحصار بالداخل تستهدف الجدران، والجسم الواقي للآلة مباشرة بين أسوار المدينة والرجال الذين يدفعون خلفها.
هيليبوليس وصفه
يحمل هيليبوليس مجموعة مخيفة من الأسلحة الثقيلة، مع مقلاعين وزن أحدهما 180 رطلاً (82 كجم)، والآخر 60 رطلاً (27 كجم) (مصنفة حسب وزن المقذوفات التي ألقوها) في الطابق الأول، ثلاث رطل 60 رطلاً (27 كجم) في الثانية واثنين من 30 رطلاً (14 كجم) في كل من الطوابق الخمسة التالية. الفتحات محمية بواسطة مصاريع قابلة للتعديل ميكانيكيًا، مبطنة بجلود محشوة بالصوف والأعشاب البحرية لجعلها مقاومة للحريق، مع ثقب في الجدار الأمامي للبرج لإطلاق أسلحة الصواريخ. في كل طابق من الطابقين العلويين، يمكن للجنود استخدام اثنين من رماة السهام الخفيفة لتطهير جدران المدافعين بسهولة.
هيليبوليس حصار رودس
عندما تم دفع هيليبوليس نحو المدينة، تمكن الروديون من إزاحة بعض الألواح المعدنية، فأمر ديميتريوس بالانسحاب من المعركة لحماية البرج من الاحتراق. بعد فشل الحصار، تم التخلي عن هليبوليس إلى جانب آلات الحصار الأخرى، وقام سكان رودس بإذابة طلاءه المعدني وباعوا الأسلحة المهجورة، مستخدمين المواد والأموال لبناء تمثال لإلههم الراعي، هيليوس، عملاق رودس، المعروف بإحدى عجائب الدنيا السبع القديمة.
هيليبوليس الاستخدام في وقت لاحق
استخدم ديمتريوس آلة مماثلة مرة أخرى في 292 قبل الميلاد ضد طيبة خلال حصاها واستولى على المدينة في العام التالي.
في العصور اللاحقة، استمر مهندسو الحصار في استخدام اسم هيليبوليس لنقل الأبراج التي تحمل مدقات، وكذلك آلات رمي الرماح والحجارة الثقيلة.[بحاجة لمصدر] استخدم الرومان الشرقيون في وقت لاحق مصطلح هيليبوليس لوصف محرك حصار مختلف تمامًا. مقلاع الجر . أول استخدام مسجل لهذا الاستخدام كان بواسطة ثيوفيلاكت سيموكاتا في وصف حصار تفليس في الحرب البيزنطية الساسانية بين 602-628 .
قائمة الدول حسب نصيب الفرد من الصادرات
هذه قائمة البلدان حسب نصيب الفرد من صادرات السلع والخدمات (بالإنجليزية: exports per capita). تستند جميع البيانات إلى المعلومات الواردة في قائمة الدول حسب الصادرات وقائمة البلدان حسب السكان.
قائمة جهات المغرب حسب مؤشر التنمية البشرية
هذه قائمة مناطق المغرب حسب مؤشر التنمية البشرية اعتبارًا من 2020 مع بيانات عام 2018.
بوليدوس الثيسالي
بوليدوس الثيسالي (أيضًا بولييدس، بوليدس؛ (بالإغريقية: Πολύειδος ὁ Θεσσαλός)‏، Polúeidos ho Thessalós، الترجمة العربية: «الأجمل»، من polus، «كثير، كثيرًا» و eidos، «الشكل والمظهر والجمال») كان مهندسًا عسكريًا يونانيًا لفيليب، وقد أجرى تحسينات لآلات الحصر ككبش الحصار أثناء حصار فيليب لبيزنطة عام 340 قبل الميلاد. كان من طلابه دياديس بيلا وشارياس، الذين خدموا في حملات الإسكندر الأكبر. كان بوليدوس هو مخترع برج الحصار هيليبوليس.
أبو المجد حرك
أبو المجد حرك هو كاتب مصري صدرت له عددٌ من الكتب المتعلقة بالدين الإسلاميّ لعل أبرزها كتاب من أجل تأمين إسلامى معاصر في جزأيه، وكتاب الربا عدو الإسلام والإنسانية ثمّ كتاب الإسراء والمعراج دراسة موضوعية فضلًا عن كتب أخرى لم تُحقّق شهرة كبيرة.
أبو المجد حرك المسيرة المهنيّة
بدأ أبو المجد حرك مسيرتهُ في مجال التأليف والكتابة عبر كتاب الربا عدو الإسلام والإنسانيّة وهو الكتاب الذي صدر عن دار الصحوة للنشر في عدد صفحاتٍ بلغ 142 صفحة. يتناولُ الكتاب كما هو واضحٌ من عنوانه عن موضوع الربا حيث يُفصّل في النظام الربوي العالمي وكيف استطاع بحسبهِ أن يُحكم السيطرة على اقتصاديات عددٍ من البلدان، كما يُعرّج على منحى انتقال الأموال مؤكّدًا أنها تأخذُ اتجاهُا عكسيًا من الفقراء إلى الأغنياء، ومُرجعًا السبب إلى الأقساط والفوائد المدفوعة التي هي في مجملها أكبر من القروض الجديدة، ويرى حرك أنّ كل هذا يضمنُ تثبيت الدول المَدينَة في مستنقع البؤس، وإمداد الدول الغنية بدماء جديدة تضخُّ في شرايينها لتحقق المزيد من التقدم والنمو.
أبو المجد حرك المسيرة المهنيّة
نشر حرك أبو المجد حرك عن الدار المصرية اللبنانية عام 2001 كتابًا جديدًا جاء في 256 صفحة تحتَ عنوان «الإسراء والمعراج دراسة موضوعية»، وهو الكتاب اعُتبر من قِبل بعض النقاد معالجة حديثة لموضوع قديم، بسبب أسلوب المعالجة الذي قِيل إنّه لم يكن تقليديًا يعتمدُ على رواية أحداث الإسراء والمعراج بل قام الكاتب بتناول المعني المقصود به من الأحداث، وقدم مناقشة علمية موضوعية لأحداث القصة.
أصدر حرك كتابًا ثالثًا (في جزأين) بعنوان «من أجل تأمين إسلامي معاصر»، وهو الكتاب الذي نُشر عام 2008 في 156 صفحة وتطرق لموضوع التأمين الإسلامى المعاصَر. سردّ أبو المجد في الجزء الأول نشأة التأمين وتوصيفه، والحاجة إليه وفوائده، وعقده، وخصائصه، والأسس الفنية له، وسلبيات شركات التأمين، كما تحدث عن الرافضين لهذا النظام وأدلة تحريمه في الشرع الإسلامي، وعرض الموافقين له وأدلتهم، ويختتم بالترجيح بين رأي الفريقين، أما في الجزء الثاني فقد خصّ بالذكر التأمين الإسلامي، وهنا تحدث عن صور التكافل في المجتمع المسلم، وما هي أخلاق التكافل، وكيفية تنظيمه، ودور الزكاة في التكافل الإسلامي، ومصارفها، والحكمة منها، فضلًا عن مواضيع أخرى على غرار التأميل الاجتماعي، والتأمين التعاوني، وبدائل التأمين التجاري، ويُسلّط الضوء على التأمين الإسلامي في حيز التطبيق، ويسرد عدد من الأمثلة والنماذج.
أبو المجد حرك قائمة أعماله
هذه قائمةٌ بأبرز أعمال الكاتب أبو مجد حرك:
بورترية شخصية مع منضدة الزينة (لوحة)
بورترية شخصية مع منضدة الزينة (بالروسية: За туалетом. Автопортрет) هي لوحة زيتية بريشة الرسامة الروسية زينيدا سيريبرياكوفا عام 1909. وهي جزء من مجموعات معرض تريتياكوف. تم إنتاج هذه اللوحة في نهاية عام 1909 ، عندما كانت الرسامة تعيش في قرية نسكوشن التابعة لحكومة كورسك في الإمبراطورية الروسية (حاليًا في خاركوف بأوكرانيا). وفقًا للفنانة، جاء الشتاء في وقت مبكر من ذلك العام، وكان كل شيء مغطى بالثلج حولها، ولكن في المنزل كان الدافئ والهدوء المريح، وكانت تستمتع بالرسم أمام المرآة بعد أن جمعت كل زينتها على طاولتها.
بورترية شخصية مع منضدة الزينة (لوحة)
بناءً على إصرار الرسام يوجين لانسيراي (شقيق زينيدا)، تم إرسال اللوحة إلى سانت بطرسبرغ، حيث عُرضت في المعرض السابع لاتحاد الرسامين الروس، الذي استقر في سانت بطرسبرغ في أوائل عام 1910 ، بعد تأسيسه في موسكو. لقيت اللوحة استحسان الجمهور والنقاد. أعرب الرسام فالنتين سيروف، على وجه الخصوص، عن شعوره بأن أللوحة كانت عملاً جديدًا ولطيفًا للغاية. أما بالنسبة للرسام والناقد ألكسندر بينوا، فقد كتب أن سيريبرياكوفا قدمت للجمهور الروسي هدية رائعة بابتسامتها بحيث لا يسعنا إلا أن نشكرها. تم شراء اللوحة مباشرة من المعرض بواسطة معرض تريتياكوف.
ستتبع هذه اللوحة العديد من أعمال سيريبرياكوفا مثل لوحة الحمام (1913 ، المتحف الروسي)، ولوحة على الغداء (1917 ، معرض تريتياكوف).
بورترية شخصية مع منضدة الزينة (لوحة) الوصف
من حيث التكوين، تمثل اللوحة صورة الفنانة المنعكسة في مرآتها. إطار المرآة مرئي على القماش والشمعدان على اليسار مرئي مرتين، أحدهما انعكاسه. الشابة تنظر إلى نفسها في المرآة وتصفف شعرها. وضعيتها مرتاحة مع «الحركة الرشيقة ليديها العاريتين، حركة التواء طفيفة مثل حركة لتمثال نصفي، متناسقة بشكل جيد». على الرغم من أن شكل المرآة المستخدم بسيط للغاية، إلا أن صورة الشمعة الحقيقية المكررة بانعكاسها تجلب الأصالة والإبداع للتكوين.
ألوان اللوحة مشرقة ومبهجة. توجد الألوان الأكثر كثافة في المقدمة، على منضدة الزينة. توجد زجاجات عطر زجاجية بألوان صفراء وخضراء، ولوحة زرقاء بها دبابيس قبعة، وعلبة ملونة مليئة باللآلئ وأشياء أخرى، وكلها تتخللها بريق لوني مثل الجواهر. تم العثور على النغمات المخففة في نفس تلاعب الألوان على أجزاء أخرى من القماش. في الخلفية جدار أبيض أمامه منضدة يوضع عليها حوض به إبريق ماء للغسيل.
بورترية شخصية مع منضدة الزينة (لوحة) الوصف
تربط الألوان الدافئة للشكل الأنثوي الألوان الزاهية في المقدمة بالخلفية ذات اللون الأزرق المخضر والأبيض. وفقًا لمؤرخة الفن فالنتينا كنيازيفا، فإن العمل يسحر بإشباعه للضوء. يبدو أن صورة المرأة في المقدمة، والأثاث وخلفية اللوحة لا يفيضان بالضوء فحسب، بل ينبعث منهما أيضًا. يعمل إطار المرآة كإطار للتكوين نفسه ويعزز تأثير العمق المكاني للصورة. بحيث يبرز لونها الغامق لمعان لوحة الفنان.
تم إنشاء اللوحة القماشية على عدة جلسات. ترسم سيريبرياكوفا في عدة طبقات، ونماذج الأشكال بعناية، وتدرس بعناية كل التفاصيل. تستخدم المنطقة المسطحة لوجهها وذراعيها وكتفيها. يؤكد أسلوبها في الرسم على عمق اللون ويخلق انتقالات دقيقة بين النغمات المختارة.
بورترية شخصية مع منضدة الزينة (لوحة) التاريخ
في سبتمبر 1905 ، تزوجت زينيدا من ابن عمها الأول بوريس سيريبرياكوف الذي كان لا يزال يدرس وأصبح مهندس سكك حديدية. في نوفمبر من نفس العام، ذهبت إلى باريس، حيث درست في أكاديمية غراندي شوميير. بعد عودتها إلى روسيا في ربيع عام 1906 ، عاشت لبضع سنوات في ملكية عائلة نسكوتشني، في قرية تحمل نفس الاسم، والتي تقع في كورسك في الإمبراطورية الروسية (اليوم في إقليم حكومة أوكرانيا في خاركوف). في 26 مايو 1906 ، ولدت طفلها الأول، أوجين (جينيا)، وفي العام التالي، في سبتمبر 1907 ، ولدت ابنها الثاني ألكسندر. في 1906-1908 عملت بشكل أساسي على المناظر الطبيعية وصور الفلاحين وجوانب أخرى من حياة القرية. من بين أعمال هذه الفترة العديد من اللوحات واللوحات الذاتية. يعود تاريخ معظمها إلى النصف الثاني من الأعوام 1900-1910 وهي لوحات زيتية.
بورترية شخصية مع منضدة الزينة (لوحة) التاريخ
في خطاب إلى الناقد الفني أليكسي سافينوف في 20 يونيو 1966 ، تروي زينيدا سيريبرياكوفا كيف قضت صيف عام 1909 في نيسكوشن، لكنها قررت في الخريف البقاء في المنطقة، ولكن ليس في عائلة الممتلكات ولكن في خوتور بالقرب من القرية، مزرعة صغيرة مملوكة لزوجها الذي كان في ذلك الوقت في رحلة عمل. وبحسب سيريبرياكوفا، فإن «المزرعة صغيرة، تسخينها أسهل في الشتاء، من المزرعة الكبيرة في نيسكوشن». تتذكر ما يلي: «جاء شتاء ذلك العام مبكرًا جدًا. كل شيء كان مغطى بالثلج، الحديقة، الحقول. في كل مكان كانت هناك انجرافات ثلجية ولا يمكنك الخروج. لكن هذه المزرعة الصغيرة دافئة ومريحة، وبدأت أرسم نفسي في المرآة واستمتعت بإعادة إنتاج كل ما عندي من مواهب على منضدة الزينة».
بورترية شخصية مع منضدة الزينة (لوحة) التاريخ
في رسالة أخرى، كتبت في نفس الوقت تقريبًا وموجهة إلى الناقد الفني فلاديمير لابشين، تصف زينيدا سيريبرياكوفا الظروف التي رسمت فيها صورتها الذاتية في المرآة: «هذا العام قررت البقاء لفترة أطول في منزلنا. وليس الذهاب إلى سان بطرسبرج كالعادة في سبتمبر. كان زوجي، بوريس أناتوليفيتش، يستكشف شمال سيبيريا ووعد بالحضور والانضمام إلينا في مكان الإقامة وأننا سنذهب معًا (مع الطفلين جينيا وشورا) إلى سان بطرسبرج. جاء الشتاء مبكرا وسرعان ما أصبح ثلجيًا؛ كانت حديقتنا بأكملها والحقول والمسارات مغطاة بالثلوج. لم يكن من الممكن العثور على نماذج من الفلاحين ليقفوا في هذا الطقس من اجل رسمهم. موضوع الصورة الذاتية هو الأكثر شيوعًا بين الرسامين... فكرت في هذه الصورة الذاتية على منضدة الزينة وأدركتها بسرعة، منذ بداياتي، هذا صحيح، دائمًا ما أرسم بسرعة كبيرة.»
بورترية شخصية مع منضدة الزينة (لوحة) التاريخ
في بداية ديسمبر 1909 ، عندما لم يكن العمل على الصورة الذاتية قد انتهى بعد، تلقت سيريبرياكوفا رسالة من شقيقها يوجين لانسيراي، عرض فيها تقديم بعض أعمالها الجديدة في المعارض في سانت بيترسبورج. قررت زينيدا أن ترسل صورتها الذاتية مع منضدة الزينة مع أعمال أخرى. في يناير 1910 ، أرسلت لوحتين سابقتين بورتريه ذاتي (1905) وصورة مربية (1908) والتي تم تقديمها في معرض الصور النسائية الحديث الذي نظمه طاقم تحرير مجلة أبولون.
في منتصف شهر فبراير عام 1910 ، انتقل المعرض السابع لاتحاد الرسامين الروس من موسكو إلى سانت بطرسبرغ، وتم تقديم لوحة بورتريه ذاتي مع طاولة التزيين للجمهور لأول مرة. يصف يوجين لانسيراي هذه الصورة الذاتية على النحو التالي في رسالته إلى قسطنطين سوموف بتاريخ 18 فبراير 1910 : صورة نصف ذاتية، بالزيت، شبه طبيعي: أ سيدة في عباءة، في ثوب مبطن، ترتدي ملابس ضئيلة. تمشط شعرها، ترى نفسها في المرآة، بحيث يتكرر ذلك الجزء من أدوات النظافة في المقدمة مرة ثانية في المرآة. كل شيء بسيط للغاية، كل شيء كما في اللوحة، نسخة طبيعية، لكن في نفس الوقت تجد أن لها أسلوبًا. الجميع يحبه كثيرا. تسعى لتسميتها "
بورترية شخصية مع منضدة الزينة (لوحة) التاريخ
تم تقديم اللوحة بورترية شخصية مع منضدة الزينة جنبًا إلى جنب مع ثلاثة عشر عملاً آخر لـ سيريبرياكوفا واستقبلت جيدًا من قبل الجمهور والنقاد. كتب الرسام فالنتين سيروف في رسالة إلى إيليا أوستروخوف بتاريخ 31 مارس 1910: «رأيت صورة سيريبرياكوفا الذاتية في المرآة ... إنها شيء جميل وحديث جدًا». تم شراء الصورة الذاتية مباشرة من المعرض من قبل معرض الدولة تريتياكوف مع عملين آخرين للفنان «الخريف الأخضر» و«المرأة الشابة».
تم عرض «بورترية شخصية مع منضدة الزينة» مرة أخرى في سلسلة من المعارض، بما في ذلك المعرض المعنون «امرأة في الرسم الروسي»، الذي تم تنظيمه في عام 1925 في معرض تريتياكوف، ومرة أخرى في المعارض الشخصية للفنانة في 1965-1966 ، عقدت في موسكو وكييف ولينينغراد. في عام 1987 ، أقيم معرض شخصي في موسكو. في أبريل 2017 ، كانت جزءًا من معرض استعادي لأعمال الفنانة في مجموعة المهندسين في معرض تريتياكوف.
توجد دراسة للوحة، مؤرخة في عام 1909 ، في مجموعة ورثة سيريبرياكوفا. في قائمة الأعمال التي تم الاستشهاد بها في دراسة الناقد الفني فالنتينا كنيازيفا 1979 ، ورد أن الرسومات التخطيطية للوحة المرسومة بالألوان المائية والقلم الرصاص على الورق موجودة في مجموعة ابنها يوجين سيربرياكوف وتلك الخاصة بالرسام. عائلة سيدوروفا في موسكو. بالإضافة إلى ذلك، تم عمل نسخة مختلفة من بورترية شخصية مع منضدة الزينة بالزيت على القماش.
بورترية شخصية مع منضدة الزينة (لوحة) التقدير
كرس الرسام والناقد ألكسندر بينوا جزءًا مهمًا من مقالته في المعرض السابع لاتحاد الرسامين الروس لأعمال سيريبرياكوفا. يؤكد، على وجه الخصوص، على الأصالة والمزايا الأخرى لصورته الذاتية. وصف بينوا هذه اللوحة بأنها «هدية رائعة، ابتسامة من شفتيها لا يسعنا إلا أن نشكرها»؛ يصف الصورة الذاتية بأنها أسعد شيء على الإطلاق، مشيرًا إلى أنها مليئة بالعفوية والبساطة: مزاج فني حقيقي، شيء رنان، شاب، مرح، مشمس ومشرق، شيء فني تمامًا. بعد عدة سنوات، في عام 1932 ، يتذكر ألكسندر بينوا كيف أن سيريبرياكوفا «فاجأت الجميع بصورتها الذاتية الرائعة، والتي أصبحت زخرفة في معرض تريتياكوف»، وكتب أنه في كل السنوات التي تلت ذلك، ظل فنها دائمًا «كما هو طازجة وجذابة وبارعة».
لاحظ الناقد الفني أليكسي سافينوف عدم وجود أي أثر في هذه الصورة الذاتية لسيريبرياكوفا للتكليف والسطحية، وهي سمة للأعمال الفنية في بداية القرن العشرين. يميز هذه اللوحة القماشية بأنها شيء بسيط ولكنها دائماً ما تمتلك سمات فنية أصيلة بالإضافة إلى الواقعية الصحية والقوية.
بورترية شخصية مع منضدة الزينة (لوحة) التقدير
في مقال مخصص لصورة سيريبرياكوفا الذاتية، خص الناقد الفني دميتري سارابيانوف الأنوثة باعتبارها أكثر صفة جاذبية لعمل هذه الفنانه، وكذلك لمظهرها ومسار حياتها: مظهرها يكشف النقاء الخفي لروحه، ولمعان عينيه يكشف طيبتها. تتميز مشاعرها بطبيعتها؛ أما الأفكار المجسدة في لوحاتها فهي تعكس وضوح رؤيتها لمصير الإنسان. يلاحظ سارابيانوف، بساطة تصميمات الصورة الذاتية لسيريبرياكوفا، مؤكداً أنها تعبر عن مشاعر طبيعية، وتُظهر إيماءات عادية (تمشيط شعرهم، والنظر إلى أنفسهم في المرآة، وما إلى ذلك)، ويتم تحقيقها في سياق بيئة بسيطة للغاية.
تعتبر الناقدة الفنية فالنتينا كنيازيفا أن لوحة "بورترية شخصية مع منضدة الزينة" أصبحت برنامجًا حقيقيًا لـ سيريبرياكوفا. تكتب "ابتكرت صورة إنسانية متناغمة تمامًا لها، وعندما بدأت الرسم، استخدمت وطوّرت تقاليد فنية من الماضي. لوحاته هي نتاج إبداع مبكر وفي نفس الوقت نقطة انطلاق لبحث إبداعي طويل.
بورترية شخصية مع منضدة الزينة (لوحة) الرسامة
زينيدا سيريبرياكوفا (12 ديسمبر 1884 - 19 سبتمبر 1967) ولدت بالقرب من خاركوف (خاركيف حاليًا، أوكرانيا) في واحدة من أرقى العائلات وأكثرها فنية في الإمبراطورية الروسية. كان جدها نيكولاس بينوا مهندسًا معماريًا مشهورًا ومديرًا لجمعية المهندسين المعماريين وعضوًا في أكاديمية العلوم الروسية. كان عمه ألكسندر بينوا رسامًا مشهورًا ومؤسس مجموعة مير إيسكوسستفا الفنية. كان والده، يفغيني نيكولايفيتش لانسيراي، نحاتًا معروفًا وكانت والدتها شقيقة ألكسندر بينوا رسامة بدوره. والرسام يوجين لانسيراي، أحد إخوة زينيدا. كان الممثل والكاتب الأنجلو-روسي بيتر أوستينوف أيضًا في العائلة.
بورترية شخصية مع منضدة الزينة (لوحة) فهرس
Alexandre Benois (1997). Художественные письма. 1930—1936 (بالروسية). Moscou: [Галарт]. p. 408. ISBN:5-269-00919-6. {{استشهاد بكتاب}}: تجاهل المحلل الوسيط |responsable= لأنه غير معروف (help)
Elena Evstratova (Евстратова Е. Н. (2013). 500 trésors de la peinture russe (500 сокровищ русской живописи) (بالروسية). Moscou: ОЛМА Медиа Групп. p. 536. ISBN:978-5-373-04169-0. Archived from the original on 2023-04-10. 536
Elena Efremova (Ефремова Е. В. (2006). Z Serebriakova (Зинаида Серебрякова) (بالروسية). Moscou: Арт-Родник. ISBN:978-5-9561-0176-6. 96 {{استشهاد بكتاب}}: تجاهل المحلل الوسيط |isbn10= لأنه غير معروف (help) and تجاهل المحلل الوسيط |série= لأنه غير معروف، ويقترح استخدام |series= (help)
E. Petinova (Петинова Е. Ф. (2001). Peinture russe du XVIII au début du XX (Русские художники XVIII — начала XX века) (بالروسية). Saint-Pétersbourg: Аврора. ISBN:978-5-7300-0714-7. 345
بورترية شخصية مع منضدة الزينة (لوحة) فهرس
Alla Roussakova (Русакова А. А.) (2008). Z. Serebriakova (Зинаида Серебрякова) (بالروسية). Moscou: Молодая гвардия. ISBN:978-5-235-03108-1. 227 {{استشهاد بكتاب}}: تجاهل المحلل الوسيط |série= لأنه غير معروف، ويقترح استخدام |series= (help) and يحتوي الاستشهاد على وسيط غير معروف وفارغ: |line web= (help)
Dmitri Sarabianov (Сарабьянов Д. В.) (1986). Зинаида Серебрякова. Сборник материалов и каталог экспозиции к 100-летию со дня рождения художника (بالروسية). Moscou: Советский художник. 254 {{استشهاد بكتاب}}: تجاهل المحلل الوسيط |partie= لأنه غير معروف (help)
V Brouk et L Iovlena (2005). Catalogue d'exposition de la Galerie Tretiakov (Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания) (بالروسية). Moscou: Сканрус. p. 526. ISBN:978-5-93221-089-5. 560 {{استشهاد بكتاب}}: تجاهل المحلل الوسيط |isbn10= لأنه غير معروف (help) and تجاهل المحلل الوسيط |tome= لأنه غير معروف (help)
عائشة بنت المعمورة
عائشة بنـور هي كاتبة وصحفية جزائرية، ولدت سنة 1970 بدائرة الحساسنة، ولاية سعيدة بالغرب الجزائري.ترجمت أعمالها إلى اللغات الفرنسية والإنجليزية الإسبانية. حاصلة على باكالوريوس في علم النفس من جامعة الجزائر، كما تمارس الكتابة الصحفية بجريدة الوسط الجزائرية.
باسم فرات
باسم فُرات شاعر وكاتب أدب رحلات ومهتم بالهُوية والتنوع الثقافي. مواليد 1967 في العراق.
شارك في عدد كبير من الأمسيات الشعرية في مناطق متنوعة من العالم. بدأ نشر قصائده في الصحف والدوريات العراقية، بدءًا بجريدة "العراق" عام 1987. توفي أبوه وهو صغير، في عام 1969، دفاعًا عن جارته، فانتقل إلى حضانة جدته، وعمل منذ صباه الباكر، خبازًا، ثم عمل في صناعة التحف النحاسية، ثم عمل بالتصوير الفوتوغرافي؛ وهي المهنة التي احترفها بعد ذلك. ترك مقاعد الدراسة عام 1988، فتم تجنيده بالخدمة العسكرية الإلزامية لمدة أربع سنوات. وفي الثالث والعشرين من شهر نيسان من عام 1993 غادر العراق إلى الأردن، ثم تقدَّم بطلب للجوء السياسي عام 1996، وانتقل إلى نيوزيلندا عام 1997، وأطال الإقامة فيها، وشارك في كثير من اللقاءات الثقافية والندوات الشعرية، ونشر قصائده في معظم مجلاتها الأدبية، وتمَّت استضافته في الإذاعة الوطنية النيوزِلندية مرات عدة. انتقل العام 2005 إلى هيروشيما. ثم انتقل عام 2008 إلى جمهورية لاوس، وانتقل عام 2011 إلى الإكوادور، ثم إلى الخرطوم في السودان العام 2014.