hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ماريو روماناش
ماريو روماناش (بالإنجليزية: Mario Romañach)‏؛ (1917–1984)؛ مهندسًا معماريًا كوبيًا عصريًا.
ماريو روماناش السيرة الذاتية
أنهى ماريو روماناخ دراساته العليا في جامعة هافانا، جنبًا إلى جنب مع ماكس بورخيس جونيور وفرانك مارتينيز ونيكولاس كوينتانا وريكاردو بورو أنطونيو كوينتانا وإميليو ديل جونكو، كان أحد الطلاب المعماريين الذين شاركوا في حدث «حرق فيجنولا». لقد سعوا إلى التمرد على نظام التعليم الساري حتى ذلك الحين في كوبا. أقيم الحدث في ساحة مدرسة الهندسة المعمارية بجامعة هافانا في عام 1944، عندما أحرق مجموعة من الطلاب والخريجين الجدد عدة نسخ من «المعاهدة الأساسية العملية للهندسة المعمارية» أو دراسة الأوامر الخمسة لـ جياكومو باروزي من Vignola | فيجنولا (1507-1573)، أحد رواد تدريس العمارة الكلاسيكية. منذ هذا التاريخ، بدأ ماريو روماناش حياته المهنية كواحد من أبرز المتخصصين في الهندسة المعمارية الحديثة في كوبا.
ماريو روماناش 1956 خطة هافانا التجريبية
«استأجر فولجينسيو باتيستا في عصر الخمسينيات المهندس المعماري الكاتالوني المهم جوزيب لويس سيرت الذي عمل مع لو كوربوزييه في ورشته في شارع شارع سيفرس 35 في باريس. يشرح سيرت خطة هافانا الرئيسية بالتعاون مع بول ليستر وينر وبول شولز في عام 1956. بالنسبة لجمهورية كوبا، يشارك المهندس المعماري نيكولاس أرويو، وزير الأشغال العامة في حكومة باتيستا والمهندس المعماري الموهوب ماريو روماناك في بنائه.»
ماريو روماناش 1956 خطة هافانا التجريبية
ماريو روماناش، تعاون في خطة تجريبية تحت رعاية وزير الأشغال العامة، ومجلس التخطيط الوطني في كوبا بين عامي 1955 و 1958، في تطوير خطة تجريبية لهافانا. ، وهي شركة استشارية من نيويورك، بقيادة المهندس المعماري الكاتالوني جوزيب لويس سيرت وشركائها بول ليستر وينر وبول شولز، تم تعيينه من قبل وزير الأشغال العامة بقصد توجيه تطور النمو المستمر لمدينة هافانا خلال العقد القادم. منطقة العاصمة بأكملها من هافانا سيتأثر بـ خطة بيلوتو التي تضمنت توصيات لتطوير المناطق غير المبنية وتوزيع الوظائف الأربع لميثاق أثينا على النحو المبين في بيان لو كوربوزييه للتخطيط الحضري المنشور في عام 1943 من أجل المؤتمر الدولي للعمارة الحديثة مما أدى إلى «المدينة الوظيفية» من خلال تقسيم المناطق الجديد والحديث. كان العنصر الأكثر أهمية في الخطة التجريبية هو نظام النقل الشامل لهافانا. كان الهدف من الخطة هو احتواء الجهود المختلفة للفترات التاريخية المختلفة ضمن الترتيب المفاهيمي لتخطيط المدينة. ركزت خطة سيرت ووينر على توفير إمكانية وصول محسنة لحركة المرور إلى قلب المدينة القديمة. «تم التخطيط لطريقين رئيسيين مزدوجين بين الشمال والجنوب لقطع وسط هافانا القديمة في كالي كوبا وكالي هابانا. وكان من المقرر قطع طريق مزدوج آخر عبر المركز على محور شرقي غربي على طول شارع كالي مورالا، وكان من المقرر توسيع الشوارع البديلة على شبكة المدينة في كلا الاتجاهين. وبطريقة» طبلة راسا«الحقيقية، كان من المقرر هدم كتل المدينة في المنطقة بأكملها المحاطة بهذه الطرق المزدوجة واستبدالها بسلسلة من كتل الألواح الكلاسيكية الحديثة». كان من المقرر تفريغ الكتل المتبقية من أجل تحسين الوصول إلى السيارات ومواقف السيارات، وكان من الضروري الهدم لاستيعاب اتساع الشوارع الأخرى. كان من الممكن أن تؤدي الخطة التجريبية إلى تقسيم المدينة القديمة إلى أربعة أرباع مفصولة بممرات مرور رئيسية، وهدم واسع النطاق للمباني التاريخية وتغيير طابع كتل المدينة المتبقية بشكل أساسي.
ماريو روماناش 1956 خطة هافانا التجريبية
تضمنت خطة بول مشروع روماناش وغابرييلا مينينديز و جوزيب لويس سيرت من أجل القصر الرئاسي الجديد، والذي سيكون بالقرب من قلعة سان كارلوس دي المقصورة وقلعة ملوك هافانا الثلاثة، عمل لم يتم تنفيذه مطلقًا.
ماريو روماناش 1956 خطة هافانا التجريبية
كتب رافائيل فورنيز في «دراسات هافانا» نقدًا لخطة بيلوتو: كما اقترحت إنشاء جزيرة اصطناعية مستطيلة على البحر يبلغ طولها 2500 قدم وعرضها 100 مترًا، وتربطها بالبر الرئيسي مع امتداد اثنتين من هافانا ستوا؛ أروقة غاليانو وبيلاسكوين. دمرت صور الكتل الخمسة عشر في هافانا ماليكون التاريخية. الجزء الأكثر وحشية كان متجهًا إلى الاستعمار هافانا القديمة. تم تقسيمها إلى أربعة قطاعات بواسطة شبكة من الطرق السريعة غير الضرورية. أصبحت شوارع أفينيدا ديل بويرتو ومورالا وهابانا طرق عبور سريعة مهمة. أربعمائة عام من التاريخ وأكثر من 900 مبنى تاريخي ستختفي بمرسوم. نجت مجموعات بلازا دي لا كاتيدرال ودي أرماس على استحياء؛ وأديرة سان فرانسيسكو وبيلين وميرسيد وسانتا كلارا حصريًا. بدءًا من الأخير وعلى طول وعرض شوارع هافانا وكوبا وأغويار، تم تحديد المنطقة المصرفية والمكاتب والمتاجر من خلال بناء مبان شاهقة مجهولة المصدر. تم تجريف كل النسيج التاريخي وأنواعه المتنوعة والمعقدة من الأفنية في طريق مسدود مع الأشجار لإخفاء مواقف السيارات.
ماريو روماناش المشاريع البارزة
في عام 1944، عمل مع المهندسين المعماريين بيدرو مارتينيز إنكلان وأنطونيو كوينتانا في حي ريزيدنسيال أوبريرو دي لويانو، الواقع في منطقة جنوب خليج هافانا. كان المشروع عبارة عن مشروع كان بمثابة تمرين للعمارة الحديثة. كان يحتوي على 1500 منزل وثمانية مجمعات سكنية في مبانٍ من أربعة طوابق وجميع الخدمات التكميلية: الأسواق والمدارس والملاعب الرياضية والمتنزهات.
ماريو روماناش المشاريع البارزة
في عام 1949 فاز مع شريكه، المهندس المعماري سيلفيريو بوش، بالميدالية الذهبية من الكلية الوطنية للمهندسين المعماريين في كوبا لمنزل خوسيه نوفال كويتو. هذا السكن ربما يكون أحد الدعاة الرئيسيين للهندسة المعمارية الكوبية في جميع الأوقات وأحد أفضل الأمثلة على العقلانية في هافانا؛ إنه تفسير حديث ممتاز للعمارة السكنية الكوبية التقليدية. المنزل عبارة عن موشور ممدود، الصندوق الأبيض النموذجي، الذي يُطرح منه جزء، وبالتالي يخلق نوعًا من «الفناء الداخلي»، مثل المنزل الاستعماري الكوبي. يتم ربط المجلدات المفصولة بهذا «الفناء» من خلال معرضين يربطانهما. إنه يتوافق مع ما يمليه العقلاني على الحرف: مخطط أرضي مجاني، ونوافذ متواصلة، وواجهة مجانية، الطيارين، وما إلى ذلك. المنزل ليس فقط استثنائيًا لقيمه المرئية غير العادية، ولكن أيضًا لتكيفه المذهل مع المناخ الاستوائي الكوبي.
مع استخدام مانع الشمس من لو كوربوزييه، حافظ ماريو روماناش على مبادئ التصميم العقلاني كما تكيفت مع البيئة الاستوائية. في البحث عن بنية إقليمية، تم تطوير حوار ديالكتيكي بين المبادئ الرسمية للحركة الحديثة (مومو) والحلول العامية التي يقدمها المسكن الاستعماري الكوبي.
من المثير للاهتمام أن نلاحظ تأثير العمارة اليابانية، وهي ثقافة كان لديه ميل خاص في الأعمال مثل منزل روفينو ألفاريز، الذي بني عام 1957 ويقع في 214 بين 13 و 15، سيبوني، بلايا، أو في المنزل من خط آنا كارولينا، 1956، بني في 216 أ بين 7. أ و 9، سيبوني، بلايا. في كليهما، يتجلى هذا التأثير في الأفقية، والتكيف واحترام الطبيعة المحيطة، وترتيب أسقفها والتعبير عن الهيكل؛ بالإضافة إلى استخدام الخشب في التفاصيل مثل الدرابزين والمشابك. هذان المنزلان هما أفضل أعمال روماناش لتكوينهما الرسمي الممتاز والمساحة، فضلاً عن التعامل الرائع مع التفاصيل. إن اهتمام المهندس المعماري بتكيف المبنى مع المناخ واضح.
ماريو روماناش أكاديمي
في عام 1959 وبعد ذلك كان ماريو روماناش أستاذًا في جامعات هارفارد وكورنيل وفي جامعة بنسلفانيا قام بتدريس التصميم المعماري على المستوى المهني. في السبعينيات لعب دورًا رئيسيًا في مهنة الهندسة المعمارية في جامعة سيمون بوليفار في كاراكاس، حيث شارك في وضع المفاهيم والتعريف الأكاديمي والتوجيه. «السيد روماناش (كان) رئيسًا لقسم الهندسة المعمارية بجامعة بنسلفانيا من عام 1971 إلى عام 1974.» في عام 1979، تم تعيينه عضوًا في الأكاديمية الوطنية للتصميم.
استفاد ماريو روماناش بشكل إبداعي من الحلول التقليدية للهندسة المعمارية ودمجها في عملية التوليف، ودروس أساتذة الحداثة الغربية والعمارة اليابانية التقليدية، وخلق لغة حديثة وإقليمية. لهذه الأسباب وغيرها، يعتبر أحد أكثر المهندسين الكوبيين إبداعًا في الخمسينيات من القرن الماضي، في
ماريو روماناش أكاديمي
في نهاية حياته المهنية في وبا، وصل روماناش إلى مستوى عالٍ من التفصيل والتكامل المعماري الرسمي الذي كان بعيدًا عن منتصف القرن الحداثي الكنسي. لقد توقع التناقضات التي دفعت البعض إلى مواجهة العمارة في أمريكا اللاتينية بالعقلانية الزاهدة للحركة الأوروبية الحديثة. توفي في الولايات المتحدة في 8 مارس 1984.
مركز هلمهولتز برلين للمواد والطاقة
مركز هلمهولتز برلين للمواد والطاقة Helmholtz-Zentrum Berlin für Materialien und Energie (HZB), كان اسمه حتى 4 يونيو 2008 "معهد هان - مايتنر برلين " (HMI) بعدما توحد مع "جمعية برلينر إلكترونن شبايشر رينغ للأشعة السيكلوترونية (BESSY), في 11 نوفمبر 2008. فأصبح مركزا للبحوث يتبع الحكومة الألمانية المركزية وبلدية برلين. وهو أحد مجموعة مراكز هلمهولتز الألمانية للبحوث العلمية في ألمانيا.
كان المركز في شتاء عام 1957/1956 اسمه «المعهد الفيزياء النووية برلين» IKB حيث تم تأسيسه في 15 مارس 1959 بحضور أوتو هان الذي سمي باسمه فكان معهد هان - ماتنر للبحوث النووية برلين.
ومنذ1971 كان يتمتع بصفة شركة مساهمة محدودة. كذلك كان مركز هلمهولتز برلين للمواد والطاقة سركة مساهمة محدودة المسؤولية؛ تمتلكها الوزارة الاتحادية بنسبة 90% وتتبع الوزارة الاتحادية للتعليم والبحوث، وبنسبة 10% لبلدية برلين. وفي 1 يناير 2009 فقد الالتحام القانوني بشركة برلينر إلكترونن شبايشر رينغ للأشعة السيكلوترونية (BESSY فأصبحا المركز الحالي  HZB .
مركز هلمهولتز برلين للمواد والطاقة
يقوم مركز هلمهولتز برلين بتشغيل منشأتين: واحدة في برلين - وانزيه والآخر في برلين - أدلرزهوف للبحوث العلمية الأساسية في مجالات بنية المادة والطاقة الشمسية. وينتمي إليه جهازين كبيرين للبحوث: مفاعل نووي برلين للبحوث (BER II)
و حلقة تسريع الألكترونات وتخزينها BESSY II.
بالإضافة إلى ذلك لدى المركز «معجل الأيونات الثقيلة»] VICKSI الذي يستخدم جهاز فان دي غراف.
مركز هلمهولتز برلين للمواد والطاقة في مجال الطب
وحاليا يقوم المركز بالتعاون المشترك مع المستشفى شاريتيه الشهيرة في برلين بإنشاء قسم فريد في ألمانيا يختص بالعلاج بالبروتونات، أي في مجال الطب. هذا القسم يستخدم سيكلوترون للبروتونات (مسرع بروتونات) تصل طاقتها إلى 68  مليون إلكترون فولت. وفي هذا القسم يتم على الأخص معالجة أورام العين.
مركز هلمهولتز برلين للمواد والطاقة النفايات الذرية
يشرف المركز على تخزين النفايات الذرية المجمعة في بلدية برلين.
مركز هلمهولتز برلين للمواد والطاقة عدد العاملين
يشتغل في مركز هلمعولتز برلين للمواد والطاقة نحو 1100 باحث ومشتغل، من ضمنهم 40% من الباحثين. كما يزوره باحثون زائرون كثيرون للإشتراك في البحوث القائمة أو تكون لهم بحوثهم الخاصة يستعينون فيها بأجهزة المركز. والمركز هو أحد مجموعة مراكز هلمهولتز الألمانية للبحوث العلمية. اسند اسم المركز الضليعلى عالم الفيزياء الضليع في علم وظائف الأعضاء هيرمان فون هلمهولتز؛ وكان اسم معهد هان - مايتنر فيزياء النووية يعود إلى الرواد في الكيمياء النووية والفيزياء النووية وهما أوتو هان وليز مايتنر.
حسن الجنابي (سياسي)
حسن الجنابي هو محاضر وخبير عراقي بالشؤون المائية، عُيّن في عدة مناصب حكومية، آخرها سفير مقيم ومفوض فوق العادة للعراق لدى الجمهورية التركية، انتدبته الحكومة العراقية إلى عدة مؤتمرات أممية ودولية في قضايا المياه والتغير المناخي في العراق والمنطقة. وفي يوم 31 كانون الأول سنة 2020، أُحيل حسن الجنابي إلى التقاعد.
حسن الجنابي (سياسي) حياته
غادر حسن الجنابي العراق سنة 1979، وقضى 25 سنة في أستراليا، وحصل على جنسيتها، وهناك أصبح مهندساً أقدمَ في علم المياه في سلطة سيدني للموارد المائية ومصلحة سيدني للمياه، وعاد مع عائلته أول مرة إلى العراق بعد الاحتلال الأمريكي سنة 2003، وعُيّن سنة 2016 وزيرا للموارد المائية بصفته من التكنوقراط.
حسن الجنابي (سياسي) مناصب
2009 – 2014 : سفير ومندوب دائم للعراق لدى منظمات الامم المتحدة المعتمدة في روما (منظمة الاغذية والزراعة الدولية-فاو، وبرنامج الاغذية العالمي-دبليو أف بي، وصندوق التنمية الزراعية الدولي-ايفاد).
الشوارع الخلفية (مسلسل 2011)
الشوارع الخلفية هو مسلسل تلفزيوني مصري عرض في شهر رمضان لعام 2011م، من بطولة ليلى علوي وجمال سليمان، سيناريو وحوار مدحت العدل ومن إخراج جمال عبد الحميد.
المسلسل مأخوذ عن رواية الشوارع الخلفية للكاتب عبد الرحمن الشرقاوي، وقد سبق تقديمها في السينما من قبل في فيلم الشوارع الخلفية والذي عرض عام 1974، وفي التلفزيون قدمت في مسلسل الشوارع الخلفية والذي عرض عام 1979.
الشوارع الخلفية (مسلسل 2011) قصة المسلسل
يرفض الضابط شكري عبد العال (جمال سليمان) إطلاق النار على المتظاهرين ضد الاحتلال الإنجليزي، فعوقب وأحيل للتقاعد، ومع مرور الوقت يتمكن من العودة إلى عمله مرة أخرى لكنه يتعرض للموقف نفسه ويصبح مطالبًا من جديد بإطلاق النار على الطلاب المصريين في تظاهراتهم.
نائمة مع الخطر (فلم 2020)
نائمة مع الخطر (بالإنجليزية: Sleeping with Danger) فيلم إثارة تلفزيوني أمريكي لعام 2020، للمخرج ديفيد ويفر، كتب القصة والسيناريو ريتشارد بلاني، وآن رول، وجريجوري سمول. الفيلم مستوحى من قصة قصيرة من كتاب «الخطورة القاتلة» لكاتبة قصص الإجرام الحقيقية آن رول. تستند القصة إلى حالة حقيقية لكاثي آن جيويل. قام بالتمثيل إليزابيث روم، وأنطونيو كوبو، وأليسون أرايا. الفيلم يتابع مضيفة الطيران جريس التي تقع في غرام رجل لا تعرفه. صدر الفيلم رقمياً على لايف تايم  في أول أغسطس 2020.
نائمة مع الخطر (فلم 2020) أحداث الفيلم
تبدأ الأحداث ومضيفة الطيران جريس تانر (إليزابيث روم) تحاور صديقتها المقربة شيري (أيسون أرايا)، حيث تعبر عن استيائها من الحياة التي لا تحمل أي هدف، فهي تريد أن يظهر لها أثر في مجتمعها ومن حولها. تذهب جريس إلى مركز طبي يقوم بتنظيم طعام رواده، وأنشطة حياتهم إذا كانوا راغبين في التغيير. يقابلها الطبيب الوسيم بول كارتر (أنطونيو كوبو) الذي يأخذ من ذراعها قليل من الدم لتحليله ومعرفة ما ينفصها، وما يزيد في جسمها عن الحاجة. تعود بعد أيام لتحاور شيري وتخبرها بمدى تقدمها بفضل الدكتور بول.
تتطور العلاقة بين جريس وبول، وتجد فيه رغبة عالية في الاستحواذ عليها، وحب جارف يزيد مع الأيام. تصطحب جريس حبيبها بول إلى حفل لبعض الأصدقاء، ويثور على تصرفها بود مع زميل لها. تبدأ جريس برؤية غيرة كبيرة من بول، بل انه يتطاول عليها ويصفعها. تقرر ان تتركه ولكنه يعتذر بكل الوسائل والطرق، ويعود الحال إلى ما كان عليه. يقيم بول حفلة للأصدقاء وينزل على ركبتيه وسط الحضور ويقدم لجريس خاتم الزواج. توافق جريس ولكن موافقتها كانت بسبب الحرج من طريقته في طلب يدها وسط كثير من الناس.
نائمة مع الخطر (فلم 2020) أحداث الفيلم
تدور الأحداث ويتهور بول مرة أخرى ويسارع إلى إحضار مسدس ويطلق الرصاص على باب غرفتها المغلق في وجهه. تقيم جريس لبضعة أيام في مأوى لحماية السيدات من العنف الأسري. تعود جريس إلى حياتها مع بول، لكن تحس انه يناولها مشروبات خلطها بأنواع من المخدر، وتكتشف ان بعض من مريضاته أقاموا دعاوى قضائية ضده تتهمه بالعنف. تنجح جريس أخيراً في الفرار، وتبلغ الشرطة، ولكن لا يعثروا على أي أثر له. بعد مرور عامين تصل جريس إلى معرفة مكان بول، وترسل الشرطة لتفقد بيته. تصل الشرطة متأخرة حيث كان بول مع صديقة جديدة تشبه إلى حد كبير جريس، ويحدث بينهما خلاف ويقم باطلاق النار عليها وعلى صديق مشترك، ويطلق بعد ذلك الرصاص على رأسه، وتصل الشرطة لتجد ثلاث جثث.
نائمة مع الخطر (فلم 2020) استقبال الفيلم
كتب تريفور ويلز على موقع جيجز Geeks: «ستجعلك قصة الإثارة عن العنف المنزلي، المكتوبة والممثلة بقوة على حافة مقعدك»، ومنح الفيلم 9 ونصف درجة من أصل 10 درجات.
كتب باتريك سيرانو على موقع لايف تايم انكوركيد Lifetime uncorked: «الفيلم مستوحى من مجموعة الجرائم الحقيقية التي سجلتها آن رول.. كانت آن رول مؤلفة جرائم حقيقية وصحيفة نيويورك تايمز الأكثر مبيعًا، وتوفيت في عام 2015».
كتب موقع بست دارن جيرلز That darn girl movie: «يُظهر الفيلم كيف ستجبر وصمة العار ضحاياها على التزام الصمت وتقديم الأعذار لمعتديهم.. هذا الفيلم لمشاهدته ومناقشته مع من تحب»، ومنح الموقع الفيلم أربعة نجوم من أصل خمسة نجوم.
كتبت ليزا ماري بومان على موقع «من خلال العدسة المحطمة Through the Shattered Lens»: «إنه فيلم كئيب جدًا ولكنه جيد الصنع، والأهم من ذلك، أنه صورة واقعية لعلاقة مسيئة... يقدم كل من أنطونيو كوبو وإليزابيث روم أداءً معقولاً في الأدوار القيادية، قد يكون الفيلم قاتماً نوعا ما ولكن رسالته تجعله يستحق المشاهدة».
مقبرة المركبات الفضائية
مقبرة المركبات الفضائية، المعروفة رسميًا باسم المنطقة غير المأهولة في جنوب المحيط الهادئ، أو مقبرة نيمو، هي منطقة في جنوب المحيط الهادئ شرق نيوزيلندا" حيث يتم فيها إزالة مدار المركبات الفضائية التي وصلت إلى نهاية خدمتها ويتم تدميرها بشكل روتيني. توجد هذه المقبرة تقريبا في منطقة قطبية نائية لا يمكن الوصول إليها تُسمى "نقطة نيمو"، وهو الموقع الأبعد عن أي يابسة، حيث يقع على بعد 2400 كيلومتر (1500 ميل) بين جزيرة القيامة، وجزيرة بيتكيرن، والقارة القطبية الجنوبية. وقد تم اختيارها لهذا البعد ولمحدودية حركة الشحن البحري فيها، حتى لا تعرض حياة الإنسان للخطر بأي حطام ساقط.
مقبرة المركبات الفضائية
تم أيضا في هذا المكان دفن محطة الفضاء الدولية السوفييتية السابقة "مير" وستة مركبات فضائية تابعة لبرنامج ساليوت. ومن المركبات الفضائية الأخرى التي تم إغراقها أو دفنها بشكل روتيني في هذه المقبرة، نجد مختلف مركبات الشحن الفضائية إلى المحطة الفضائية الدولية، بما في ذلك مركبة الشحن الروسية "بروغريس"، و مركبة النقل التابعة للوكالة اليابانية لاستكشاف الفضاء "أتش 2”، ومركبة النقل الآلي التابعة لوكالة الفضاء الأوروبية.
تم التخلص من أكثر من 263 مركبة فضائية في هذه المنطقة بين عامي 1971 و 2016.
نورمان وود
قد يقصد من «نورمان وود» :
نورمان وود: سياسي من الولايات المتحدة الأمريكية.
نورمان وود (لاعب كرة قدم): لاعب كرة قدم من المملكة المتحدة.
نورمان وود (لاعب كرة قدم بريطاني)
أحمد بن محمد بن عيسى الأشعري
أحمد بن محمد بن عيسى بن عبد الله الأشعري راوي شيعي من مدينة قم وهو من أصحاب علي الرضا وعلي الهادي ولقى الحسن العسكري ، وله الكثير من الروايات عند الشيعة تبلغ زهاء ٢٢٩٠ حديثا
أحمد بن محمد بن عيسى الأشعري روايته
روى عن: أبي جعفر الثاني ، وعلي بن محمد ، وعن ابن ثابت، وأبي جعفر البغدادي، وأبي الحسن، وأبي طالب، وأبي عبد الله البرقي، وأبي عبد الله الفراء، وأبي قتادة، وأبي قتادة القمي، وأبي محمد الحجال، وأبي محمد المدائني، وعن أبيه، وأبي هاشم الجعفري، وأبي همام، وأبي يحيى الواسطي، وأبي يوسف، وابن أبي عمير ، وغيرهم
روى عنه: أبو علي الأشعري، وأحمد بن إدريس، وأحمد بن علي بن أبان القمي، وسعد، وسعد بن عبد الله، وسعد بن عبد الله بن أبي خلف، وسهل بن زياد، وعبد الله بن جعفر الحميري، وعلي بن موسى بن جعفر بن أبي جعفر الكمنداني، وعلي بن موسى الكميداني وغيرهم الكثير
أحمد بن محمد بن عيسى الأشعري روايته
الجرح والتعديل: قال النجاشي " شيخ القميين، ووجههم، وفقيههم، غير مدافع. وكان أيضا الرئيس الذي يلقى السلطان بها " الشيخ الطوسي " ، ثقة، له كتب " العلامة الحلي " أبو جعفر شيخ قم و وجهها و فقيهها " الشيخ الصدوق " وكان أحمد بن محمد بن عيسى في فضله وجلالته يروي عن أبي طالب عبد الله ابن الصلت القمي " الكشي " قال نصر بن الصباح: أحمد بن محمد بن عيسى لا يروي عن ابن محبوب، من أجل أن أصحابنا يتهمون ابن محبوب في روايته عن أبي حمزة " ابن شهر آشوب " من بني ذخران له كتاب" أبو علي الحائري " هذا الثقة الجليل تأمّل " الخوئي " فصل له واثنى عليه
أحمد بن محمد بن عيسى الأشعري كتبه
كتاب التوحيد، كتاب فضل النبي صلى الله عليه وآله، كتاب المتعة، كتاب النوادر، - وكان غير مبوب فبوبه داود بن كورة، - كتاب الناسخ والمنسوخ، كتاب الأظلة، كتاب المسوخ، كتاب فضائل العرب، قال ابن نوح: و رأيت له عند الدبيلي كتابا في الحج.
ستانزيك (لوحة)
ستانزيك (البولندية: Stańczyk) هي لوحة بريشة الفنان البولندي يان ماتيكو عام 1862. إنه أحد أشهر أعمال ماتيكو ومن أشهر اللوحات البولندية على الإطلاق، تصور اللوحة المهرج (ستانزيك؛ يعني شيطانيّ) جالساً في غرفة مظلمة وفي الخلفية توجد حفلة صاخبة. اللوحة حصل عليها متحف وارسو الوطني في عام 1924. وخلال الحرب العالمية الثانية نهبها النازيون سنة 1939 خلال حملة سبتمبر ثم نهبها الاتحاد السوفيتي سنة 1945 خلال معركة برلين ، ولكن أعيدت إلى بولندا عام 1956 ومن ذلك الحين تتواجد اللوحة في متحف وارسو الوطني.
ستانزيك (لوحة) خلفية
كان ستانزيك ، الشخصية التي تظهر في اللوحة، هو مهرجاً للبلاط عندما كانت بولندا في أوج قوتها السياسية والاقتصادية والثقافية خلال عصر النهضة ، في عهد الملك سيجيسموند الأول (حكم 1506- 1548).  كان شخصية مشهورة. إلى جانب شهرته كمهرج، وُصِف بأنه رجل فصيح وذكي، يستخدم السخرية للتعليق على ماضي الأمة وحاضرها ومستقبلها. على عكس المهرجين في المحاكم الأوروبية الأخرى، كان ستانزيك يُعتبر دائمًا أكثر من مجرد فنان. كانت شهرة ستانزيك وأسطورته قوية في عصره سمعته بدأت بالانتعاش في القرن التاسع عشر ، ولا يزال معروفًا حتى يومنا هذا.
ستانزيك (لوحة) خلفية
أدت ندرة المصادر إلى ظهور أربع فرضيات متميزة حول ستانزيك في القرن التاسع عشر ، أولها بأنه قد اخترع بالكامل من قبل جان كوتشانوفسكي (شاعر بولندي من القرن السادس عشر) وزملائه، وأنه "ربما كان مهرجًا نموذجيًا يرتدي زي معاصر بزي إيسوبي ، أو ربما كان رؤية شكسبيرية عن كتاب القرن التاسع عشر ، بأي حال، الإجماع بين العلماء المعاصرين هو أن مثل هذا الشخص قد وجدت بالفعل، وحتى لو لم يكن موجودًا، كان لهذه الشخصية أهمية كبيرة على الثقافة البولندية في القرون اللاحقة، حيث ظهر في أعمال العديد من الفنانين في القرنين التاسع عشر والعشرين.
ستانزيك (لوحة) الوصف
التكوين الأساسي للوحة هو التناقض بين المهرج (ستانزيك ) ، والحفلة الحية التي تحدث في الخلفية. يظهر ستانزيك جالسًا بمفرده في غرفة مظلمة، بينما الحفلة، التي تستضيفها العائلة المالكة، تتأرجح وترقص في القاعة المجاورة. كئيب، عميق التفكير، مظهره يختلف كلياً عما يتوقعه المرء من مهرج.  تتعزز جديته من خلال ملحقاته، الماروتي (عبارة عن عصا أو صولجان برأس منحوت عليه) ملقى على الأرض، في حين يمكن رؤية قلادة لمادونا السوداء تخرج من قميصه. أما السجادة المتجعدة عند قدمي ستانزيك يمكن أن تكون قد تشكلت بسبب سقوطه من على الكرسي عند قراءة الرسالة، أو من خلال تحريك عصبي لقدميه بعد ذلك. على الطاولة توجد رسالة على الأرجح تعلن أن بولندا فقدت سمولينسك (الموجود الآن في روسيا) لصالح دوقية موسكوفي الكبرى ، مما تسبب في حزن ستانزيك وتفكيره في مصير وطنه. يبدو أن الرسالة قد تم تجاهلها من قبل بعض المسؤولين، وفقط المهرج يدرك مدا أهميتها - بينما يحتفل الحكام، متجاهلين الأخبار السيئة.  تحمل الرسالة العناوين ألاتية (MDXXXIII) مشيراً إلى عام 1533 وأسم "Samogitia" وهي إحدى مقاطعات الكومنولث.
ستانزيك (لوحة) الوصف
ألامر المثير للحيرة هو أن المذكرة تتعارض مع التاريخ الفعلي لسقوط سمولينسك في عام 1514 ، وهي مسألة نقاش مستمر، فهذا يدل على وجود خطأ صريح من قبل ماتيكو الذي عرف بدقته، واستخدامه للرموز والأيقونات، وهو أمر غير مرجح. كذلك يوجد رمز آخر، وهو العود ، والذي يمثل رمزاً للمجد لدى رسامي الحركة الرمزية ، يحمله قزم والذي تم تصويره على أنه شخص ذو مكانة منخفضة في المجتمع في زمن ماتيكو ؛ هذا يشير إلى تراجع ثروات سلالة جاجيلون الحاكمة. كذلك تم فتح النافذة مما أدى إلى إزعاج مفرش المائدة هذا يشير إلى حدوث اضطراب في النظام الحالي. من خلال النافذة المفتوحة، يمكن رؤية الصورة المظلمة لكاتدرائية فافل في كراكوف - وهي موقع تتويج الملوك البولنديين. بجانبها، يُرى مذنب - والذي يتعبر نذير شؤم. اكتملت صور السقوط بإدراج النجوم الثلاثة لحزام الجبار في الأعلى وإلى يسار برج الكاتدرائية. في الأساطير اليونانية ، كان أوريون (يمثل حزام الجبار) صيادًا قويًا أعمته الأنا وعظمته، لكنه سقطة في النهاية بواسطة لدغة عقرب صغير.
ستانزيك (لوحة) الأرث والأهمية التأريخية
كان ماتيكو مفتونًا بستانزيك منذ شبابه، وصوره في العديد من أعماله. تم الانتهاء من ألوحة في عام 1862 ، عندما كان ماتيكو يبلغ من العمر أربعة وعشرين عامًا، وهي أحد أشهر أعماله والذي جعله يشتهر. يُنظر إليه على أنه لوحة رئيسية لفهم أسلوب ماتيكو ونواياه في فنه. استخدم ماتيكو وجهه لرسم ستانزيك ، وبهذا العمل بدأ سلسلة من اللوحات التي تحلل وتفسر تاريخ بولندا من خلال شخصية ستانزيك. تعتبر اللوحة أيضًا ذات أهمية كبيرة لثقافة بولندا بشكل عام. تم وصفها بأنها واحدة من أكثر اللوحات شهرة في متحف وارسو الوطني ، وهي لوحة رئيسية لـ «مجموعة اللوحات البولندية قبل عام 1914». خلقت اللوحة صورة ستانزيك التي أصبحت مشهورة وتكررت في أعمال أخرى. عادة ما تكون أشهر لوحات ماتيكو عبارة عن مشاهد جماعية كبيرة ذات حشود غافرة ؛ المشاهد الفردية أقل شيوعًا في عمله.  عند إنشائها، لم تحظ اللوحة بالكثير من الاهتمام، واكتسبتها جمعية أصدقاء الفنون الجميلة في كراكوف لغرض أعطائها في اليانصيب. فاز بها بعد ذلك فرد معين، كوريتكو، والذي أثناء كونها في حوزته لحق بها ضرر طفيف.  عند صعود ماتيكو إلى الشهرة، أعيد اكتشاف اللوحة وأشاد بها باعتبارها تحفة فنية، واكتسبها متحف وارسو الوطني في عام 1924.  خلال الحرب العالمية الثانية نهبها النازيون. ثم استولى عليها الاتحاد السوفياتي وأعيدت إلى بولندا حوالي عام 1956.
ستانزيك (لوحة) الرسام
يان ماتيكو (24 يونيو 1838 - 1 نوفمبر 1893)، رسام شهير بولندي عُرف بلوحاته البولندية التاريخية السياسية والعسكرية. يعتبر ماتيكو من بين الرسامين البولنديين الأكثر شهرة، ووصف بأنه (أعظم رسام تاريخي في بولندا) و(شخصية اعتبارية للأمة كافةً) بحلول وقت وفاته. نجح في نشر التاريخ البولندي وإبقاء بولندا في ذاكرة العالم بينما كانت بلاده منقسمة دون أي تمثيل سياسي مستقل. أصبحت أعماله التي نُشرت في آلاف النسخ توضيحًا للعديد من الأحداث الرئيسة في التاريخ البولندي. ويُعتبر ألبومه المصور الذي حمل عنوان أسلوب اللباس في بولندا عام  1860 مرجعًا تاريخيًا قيمًا. أشار نقاد عمله إلى استخدامه لأسلوب الرسم التقليدي (الواقعية القديمة، والتأثيرات المسرحية). غالبًا ما فقدت أعماله -في المعارض الخارجية. سببت لوحاته في بعض الأحيان بعض الجدل. خضعت لوحاته للرقابة في الإمبراطورية الروسية، وخططت ألمانيا النازية لتدمير لوحته (معركة غرونفالد) ولوحة (بيعة بروسيا) التي اعتبرتها السلطات النازية مسيئة (كانت هذه اللوحات من بين العديد من اللوحات التي خطط الألمان لتدميرها في حربهم على الثقافة البولندية، لكن نجحت المقاومة البولندية في إخفائها).
ستانزيك (لوحة) الرسام
ركز ماتيكو على المواضيعِ الرئيسة في التاريخ البولندي واستخدم المصادر التاريخية لرسم الأحداث في تفاصيل تاريخية دقيقة. تُعتبر أقدم لوحاته لوحات تاريخية بسيطة خالية من وجود أي رسائل مضمنة. أما لوحاته اللاحقة بدءًا من لوحة ستانزيك عام 1862 فقد ألهمت المشاهدين برسائل وطنية. صورت لوحة ستانزيك المهرج في المحكمة على أنه رمز لضمير البلاد.
حدائق مصر القديمة
ربما بدأت حدائق مصر القديمة كبساتين فواكه وحدائق نباتية مروية بمياه النيل. ومع ازدياد ثراء البلاد، تطوروا تدريجياً إلى حدائق ممتعة بها أزهار وبرك ووديان من أشجار الفاكهة والظل. كان للمعابد والقصور والمساكن الخاصة حدائقها الخاصة، وكانت نماذج الحدائق توضع أحيانًا في المقابر حتى يتمكن أصحابها من الاستمتاع بها في حياتهم الآخرة.
شكل فن الحدائق في مصر القديمة بالدين. بسبب الحفريات ونقوش المعابد واللوحات الجدارية، كانت ثقافة الحديقة هذه وإنشاء المطبخ وحدائق الزينة موجودة منذ الألفية الثالثة قبل الميلاد على الأقل. موثقة بشكل جيد نسبيا. كانت الأهرامات والمعابد، التي تحيط بها الصحراء الآن، محاطة بحدائق كبيرة. بالإضافة إلى ذلك، امتلك الملوك والطبقة العليا المصرية حدائق ترفيهية مصممة ببذخ.
حدائق مصر القديمة الملامح العامة
حديقة تاريخية. كان هناك القليل من هذه الحدائق، خاصة تلك التي بناها الملك وكبار الكهنة وربما المسؤولون. كان عادة مسرح الاحتفالات الدينية. سلف الحدائق المعمارية. لم يتم تشكيلها بوعي، ولكن بناءً على اعتبارات عملية.