hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
حسن ديالو
حسن ديالو هو لاعب كرة قدم تشادي في مركز الوسط، ولد في 17 أبريل 1989 في بول في تشاد. شارك مع منتخب تشاد لكرة القدم.
كيفن لوبيز (لاعب كرة قدم)
كيفن لوبيز (بالإسبانية: Kevin Josué López)‏ هو لاعب كرة قدم هندوراسي في مركز الهجوم، ولد في 3 فبراير 1996 في تشولوما في هندوراس. لعب مع نادي موتاجوا ‏.
خورخي هيرنانديز (لاعب كرة قدم إسباني)
خورخي هيرنانديز (بالإسبانية: Jorge Hernández Diéguez)‏ هو لاعب كرة قدم إسباني في مركز نصف الجناح، ولد في 6 فبراير 1992 في Sanzoles ‏ في إسبانيا. لعب مع ريال بلد الوليد ب وريال بلد الوليد ونادي سمورة.
عبد الرحيم سليلي
عبد الرحيم سليلي هو شاعر وكاتب مغربي، وهو عضو اتحاد كتاب المغرب.
عبد الرحيم سليلي مسيرته المهنية
عبد الرحيم سليلي هو عضو اتحاد كتاب المغرب، وهو رئيس تحرير مجلة «قوافل سجلماسة» فصلية محكمة للثقافة والتربية والإبداع، وباحث في التجربة الشعرية الجديدة في العالم العربي، وهو أيضًا مستشار بأحد فروع اتحاد كتاب المغرب الرشيدية، ومدير ثانوية، ويعد من الشعراء الخمسين الذين يساهموا في ديوان قصائد مفدي زكرياء للشعر في المغرب العربي الصادر ضمن فعاليات الجزائر عاصمة الثقافة العربية عام 2007.
عبد الرحيم سليلي أعماله
إضافة إلى مجموعة من القصائد والدراسات والقصص الصادرة في معظم الملاحق المغربية وبعض الصحف والمجلات المتخصصة في العالم العربي مثل مجلة الشعر القاهرية عدة قصائد، مجلة كتابات معاصرة، مجلة الشاهد، المجلة الثقافية السعودية، المجلة العربية السعودية، مجلة المبدعون بإمارة دبي، مجلة الكويت، مجلة أفكار الأردن، مجلة الجسرة قطر، ومجلة الواحة التربوية.
ميخائيل كوخ (لاعب كرة قدم)
ميخائيل كوش (بالألمانية: Michael Koch)‏ هو لاعب كرة قدم ألماني في مركز الهجوم، ولد في 27 سبتمبر 1969. لعب مع شتوتغارت كيكرز ونادي هامبورغ وهانوفر 96.
دوغلاس أوليفيرا
دوغلاس أوليفيرا هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الهجوم، ولد في 16 يناير 1995 في البرازيل. لعب مع نادي كوريتيبا.
روني دا سيلفا
روني دا سيلفا هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الهجوم، ولد في 23 أبريل 1986 في Cansanção ‏ في البرازيل. لعب مع نادي الشباب ونادي باتاتايس ونادي بينابولينيزي ونادي غويانغ زايكرو ونادي موجي ميريم.
الحورية الساكنة
الحورية الساكنه (بالإنجليزية: The Constant Nymph)‏ هي رواية صدرت عام 1924 من تأليف مارغريت كينيدي. تروي كيف تقع فتاة مراهقة في حب صديق للعائلة، يتزوج في النهاية من ابن عمها. كما تكشف هذه الرواية التاريخ العائلي المعقد لأبطال الرواية، مع التركيز على النظام الطبقي والتعليم والإبداع.
الحورية الساكنة النجاح
بيعت هذه الرواية بشكل جيد منذ ظهورها الأول كما أصبحت الرواية الأولى من نوع «بوهيميان» وتعود نسبة كبيرة من نجاح هذه الرواية إلى محتواها الجنسي الصادم الذي يصف العديد من المشاهد الجنسية ووحشية الطبقة النبيلة في تيرول النمساوية.
كما تمت الإشارة المادحة لها في في القصة البوليسية الخياطون التسعة (The Nine Tailors) للكاتبة دوروثي إل سايرز، والتي تخبر فيها هيلاري، فتاة بالغة من العمر الخامسة عشر، أبيها بأنها تطمح أن تكتب رويات الأكثر مبيعا. النوع الذي يشتعل الجميع حماسا لإتخاذه وقيمتة فريدة تماما كرواية الحورية الساكنة
كما تشير سايرز لهذا العمل إيجابيا من خلال شخصيتين في الرواية الرسائلية 1930المستند في الحقيبة” The Document in the Case”.
ذكر الكتاب أيضا في رواية نانسي ميتفورد «مطاردة الحب» الذي تخبرنا فيه الراوية الشابة فاني لوغان بأنها تخشى أن يقع خطيب والدتها البديلة في حبها بعد قراءتها.
الحورية الساكنة تعديلات
قام كل من مارغريت كينيدي وباسل دين بتعديل هذه الرواية وجعلها مسرحية ثلاثية الأجزاء التي نشرتها دوبلي داي وبيج اند كومبني (جاردن ستي، نيويورك)
في عام 1926، تم أيضا نشر المسرحية، والتي عدلت مرحلتها الثانية بطريقة مختلفة، من قبل ويليام هينمان في لندن عام 1926. تم تمثيل المسرحية على مسرح لندن في 1926 وشارك فيها نويل كاورد وإدنا بيست. عدلت أيضا المسرحية كفيلم صامت في من قبل أدريان برونيل وألما ريفيل وكان من إخراج برونيل وباسل دين وبطولة ايفور نوفيلو ومابل بولتون وبينيتا هيوم.
عدلت الرواية مرة أخرى عام1933من قبل دوروثي فارنوم وإخراج دين كما ظهر فيها كل من فيكتوريا هوبر، بريان آهرني وليونورا كوربيت. كما أجري تعديل ثالث للفيلم في عام 1943 من قبل كاثرين سكولا الذي ظهر فيه شارل بواييه، جوان فونتين، الكسيس سميث وأخرجه إدموند غولدينغ.
دولار سوزان ب. أنتوني
دولار سوزان ب. أنتوني هو عملة نقدية من فئة الدولار الأمريكي سكّت منذ عام 1979 حتى عام 1981، عندما توقف الإنتاج بسبب ضعف القبول العام، ثم سكّت مجددًا في عام 1999. قصد منه استبدال دولار أيزنهاور الكبير، وخضع الدولار الصغير الجديد لاختبارات العديد من الأشكال والتركيبات، لكن عارضتها صناعة ماكينات البيع، وهي جماعة ضغط قوية تؤثر على تشريعات العملات. اختير أخيرًا قرص سك مستدير ذو أحد عشر حد داخلي للدولار الصغير.
صور التصميم الأصلي للدولار المعدني الصغير تمثيلًا استعاريًا للحرية على الوجه، لكن طالبت المنظمات وأفراد في الكونغرس بعملة معدنية تصور امرأة حقيقية. قدمت العديد من المقترحات، واختيرت المصلحة الاجتماعية سوزان ب. أنتوني لتكن موضوع التصميم. احتفظ بالتصميم الخلفي لدولار أيزنهاور، وهو نقش لشارة مهمة أبولو 11 تظهر نسرًا يهبط على القمر. أنشأ فرانك غاسبارو، رئيس النقاشين في دار السك الأمريكية، وجهي العملة، بالإضافة إلى تصميم الحرية المرفوض.
دولار سوزان ب. أنتوني
سك مليار ونصف دولار معدني استعدادًا للطلب العام الكبير، ولكن استقبل دولار أنتوني بشكل سيئ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى الارتباك الناجم عن تشابهه في الحجم والتركيبة المعدنية مع ربع الدولار. رغم سوء الاستقبال، بدأت العملات المعدنية في النهاية تستخدم في ماكينات البيع وأنظمة النقل الجماعي، ما أدى إلى استنفاد الفائض في أواخر التسعينيات. في عام 1997، أصدر الكونغرس قانونًا يجيزعملة دولار معدنية جديدة ذات لون ذهبي تصور ساكاجاويا، لكن لم يبدأ الإنتاج  بالسرعة الكافية لتلبية الطلب. سك دولار أنتوني مرة أخرى في عام 1999 بعد توقف دام ثمانية عشر عامًا؛ كإجراء مؤقت حتى إصدار دولار ساكاجاويا الجديد، ثم أوقفت السلسة في العام التالي.
سكت عملات معدنية خاصة مصقولة كعملات إثبات لبيعها لهواة الجمع في أثناء فترة تشغيل دولار سوزان ب. أنتوني، وكان لبعض الاختلافات في التعدين قيمة بالنسبة للجامعين. ولكن، ظلت معظم سكوك التداول في مخزونات الحكومة لعدة سنوات بعد سكها، لذا تتوفر العديد من العملات المعدنية في درجات غير متداولة، وكانت العلاوة على القيمة الاسمية ضئيلة.
دولار سوزان ب. أنتوني خلفية
في أوائل الستينيات، ومع ارتفاع سعر الفضة، استنفد الجمهور خزائن وزارة الخزانة من الدولارات الفضية. إذ لم تسك أي دولارات فضية في الولايات المتحدة منذ عام 1935، وحدث نقص في غرب الولايات المتحدة، وخاصةً في المناطق التي كان القمار فيها شائعًا. ونتيجةً لذلك، صوت الكونغرس على السماح بإنتاج 45 مليون من دولار السلام الفضي في 3 أغسطس 1964. ولكن، قوبلت هذه الخطوة بإدانة شديدة من النقاد والجمهور الذين اعتقدوا أن إصدار العملات المعدنية كان مضيعة للموارد ومتأثرًا بالمصالح الخاصة، وأنها ستسحب بسرعة من التداول. سك ما مجموعه 316,076 من دولارات السلام D-1964 قبل طلب وقف الإنتاج. وذوبت العملات المعدنية بعد ذلك بوقت قصير. حظر قانون سك العملات لعام 1965، الصادر في 23 يوليو 1965 جميع عمليات إنتاج عملات الدولار المعدنية لمدة خمس سنوات.
دولار سوزان ب. أنتوني خلفية
أوصت اللجنة المشتركة المعنية بسك العملات، وهي لجنة من 24 فردًا نظمها قانون سك العملات لعام 1965، في 12 مايو 1969 باستئناف إنتاج عملات الدولار بعد دراسة أجرتها فرقة عمل تابعة للكونغرس. ناقشت جلسة استماع أمام مجلس النواب الأمريكي في 1 و3 أكتوبر 1969 التشريع المقترح للسماح بعملة معدنية، مؤلفة من تركيبة تغليف من النحاس والنيكل، بقطر 1.5 بوصة (38 ملم) مثل الدولار الفضي السابق. أضيف بند يطلب أن تصور العملة الرئيس السابق دوايت د. أيزنهاور، الذي توفي في وقت سابق من ذلك العام، على الوجه وتصميم «يرمز إلى النسر الرمزي لأبولو 11 وهو يهبط على سطح القمر» على العكس. وقع الرئيس ريتشارد نيكسون على مشروع القانون ليصبح قانونًا في 31 ديسمبر 1970. أنشأ فرانك غاسبارو، رئيس النقّاش في دار سك الولايات المتحدة الأمريكية، التصميمان الأمامي والخلفي.
دولار سوزان ب. أنتوني خلفية
ولكن، كما هو الحال مع عملات الدولار السابقة، لم يحظى دولار أيزنهاور الجديد بشعبية لدى الجمهور، ولم يجر تداول سوى عدد قليل جدًا من هذه العملات المعدنية. أجرى معهد البحث المثلث في عام 1976 استبيانًا لعملات الولايات المتحدة. أوصوا، من بين أمور عديدة، بإلغاء نصف الدولار تمامًا من الإنتاج، وتقليل حجم الدولار، الذي شهد أيضًا استخدامًا ضئيلًا. وجاء في تقريرهم:
يمكن أن تساعد عملة دولار معدنية بحجم مناسب على توسيع قدرات المستهلكين في المعاملات النقدية بشكل كبير، خاصةً مع ماكينات البيع. أعرب أعضاء صناعة ماكينات البيع عن اهتمامهم الشديد بإنتاج دولار أصغر، مشيرين إلى استعدادهم لتكييف ماكيناتهم مع استخدامه.
دولار سوزان ب. أنتوني تاريخ التصميم
أوصى مسؤولو الخزانة رسميًا بتصميم غاسبارو، الذي أعتبروه «نسخة حديثة من تصميم الحرية الكلاسيكي». في 3 مايو 1978، قدم ويليام بروكسمير من ولاية ويسكونسن تشريعًا في مجلس الشيوخ مطابقًا لاقتراح الخزانة، باستثناء التكليف بتصميم معدل لتمثيل المصلحة الاجتماعية سوزان ب. أنتوني بدلًا من تمثيل استعاري للحرية. وفي 15 مايو، قدمت النائبتان ماري روز أوكار وباتريشيا شرودر تشريعات مماثلة إلى مجلس النواب. ورشحت أعضاء المنظمة الوطنية للمرأة، والتجمع النسائي في الكونغرس، والتجمع السياسي النسائي الوطني ورابطة الناخبات أنتوني أيضًا. وجهت الرابطة رسالة إلى والتر إي. فونتروي، رئيس اللجنة الفرعية المعنية بالحفاظ على التاريخ والعملات، دعمًا للتشريع المقترح، نصت جزئيًا على ما يلي:
تعتقد الرابطة أن الوقت قد حان، بل لقد فات حقًا، لوضع صورة امرأة أمريكية بارزة على فئة من العملات الأمريكية. نحن نؤمن إيمانًا راسخًا بأن الصورة يجب أن تكون لامرأة حقيقة وليس صورة رمزية أو خيالية. ساهمت سوزان ب. أنتوني بشكل لا يقاس في النهوض بالكرامة الإنسانية في هذه الأمة. من المناسب والمناسب تمامًا تكريم ذكراها عن طريق هذا الإجراء.
دولار سوزان ب. أنتوني تاريخ التصميم
بالإضافة إلى ذلك، أحصى المسؤولون الاقتراحات المتعلقة بموضوع عملة الدولار التي أرسلها الجمهور إلى دار السك، ووجدوا أن سوزان ب. أنتوني تلقت الدعم الأكبر.
بدأ غاسبارو العمل على تصميم سوزان ب. أنتوني في يونيو 1978، قبل أن يأذن الكونجرس بالتشريع. واستعان بمساعدة أحد الأصدقاء في إجراء بحث عن أنتوني، والذي شعر أنه ضروري قبل إنشاء التصميم. استند إلى ست صور مختلفة تقريبًا في أثناء إنشاء صورة أنتوني، لكنه اعتمد أساسًا على صورتين فقط. ابتكر غاسبارو العديد من التصميمات المختلفة قبل الحصول على الموافقة النهائية. عُرضت إحدى لوحاته، التي صورت أنتوني في سن 28، على ابنة أخت أنتوني، سوزان ب. أنتوني الثالثة، التي رفضتها لأنها «جمّلت» خالتها الكبرى دون داع، وانتقدت تصميمًا آخر صور أنتوني في 84 عامًا، لأنها اعتقدت أنه جعلها تبدو أكبر من اللازم. أجرى غاسبارو العديد من التعديلات بهدف تصويرها في سن الخمسين، في ذروة تأثيرها كمصلحة اجتماعية، ولكن لم توجد صور فوتوغرافية لأنتوني خلال تلك الفترة. حصل في النهاية على الموافقة بعد التعديل، وذكر لاحقًا اعتقاده أنه صور أنتوني بدقة.
مصطفى أوغور
مصطفي أوغور (بالتركية: Mustafa Uğur) هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم تركي في مركز الدفاع، ولد في 19 يناير 1963 في قيصرية في تركيا. لعب مع كايسري سبور.
روز شنايدرمان
روز شنايدرمان (6 أبريل 1882-11 أغسطس 1972) هي اشتراكية ونسوية أمريكية بولندية المولد، وإحدى أبرز قادة النقابات العمالية النسائية. بصفتها عضوًا في الرابطة النقابية النسائية في نيويورك، لفتت الانتباه إلى ظروف العمل غير الآمنة، بعد حريق مصنع تراينغل للقمصان عام 1911، وباعتبارها مناصرة لحق اقتراع النساء، ساعدت في تمرير استفتاء ولاية نيويورك لعام 1917 الذي منح المرأة الحق في تصويت. كانت شنايدرمان أيضًا عضوًا مؤسسًا في الاتحاد الأمريكي للحريات المدنية وشغلت منصبًا في المجلس الاستشاري للعمل التابع لإدارة التعافي الوطني في عهد الرئيس فرانكلين د. روزفلت. يعود لها الفضل في صياغة عبارة «الخبز والورود»، للإشارة إلى حق العامل في شيء أعلى من الكفاف.
روز شنايدرمان نشأتها
ولدت روز شنايدرمان باسم راشيل شنايدرمان في 6 أبريل 1882، وهي الأولى من بين أربعة أطفال لعائلة يهودية متدينة، في قرية ساوين، على بعد 14 كيلومترًا شمال شيلم في بولندا الروسية. عمل والداها، سامويل وديبورا (روثمان) شنايدرمان، في حرفة الخياطة. ارتادت شنايدرمان في البداية المدرسة العبرية، المحجوزة عادةً للبنين، في ساوين، ثم مدرسة عامة روسية في شيلم. في عام 1890 هاجرت العائلة إلى الجانب الشرقي الأدنى من مدينة نيويورك. توفي والد شنايدرمان في شتاء عام 1892، وترك الأسرة في حالة فقر. عملت والدتها كخياطة، في محاولة للحفاظ على تماسك الأسرة، لكن الضغوط المالية أجبرتها على وضع أطفالها في دار أيتام يهودي لبعض الوقت. تركت شنايدرمان المدرسة عام 1895 بعد الصف السادس، رغم أنها كانت تود مواصلة تعليمها. ذهبت إلى العمل، إذ بدأت كأمينة صندوق في متجر متعدد الأقسام ثم في عام 1898 كخياطة بطانة في مصنع أغطية في الجانب الشرقي الأدنى. في عام 1902، انتقلت هي وبقية أفراد عائلتها لفترة وجيزة إلى مونتريال، حيث طورت اهتمامًا بالسياسة الراديكالية والنقابية.
روز شنايدرمان المسيرة المهنية
عادت إلى نيويورك عام 1903 وبدأت، مع زميل لها، في تنظيم النساء في مصنعها. عندما تقدموا بطلب للحصول على ميثاق إلى نقابة صناع القبعات المتحدة، طلبت منهم النقابة العودة بعد أن ينجحوا بتنظيم 25 امرأة. لقد فعلوا ذلك في غضون أيام، ثم أسست النقابة أول جمعية محلية للنساء.
حصلت شنايدرمان على اعتراف أوسع خلال إضراب صانعي القبعات على مستوى المدينة عام 1905. انتخبت سكرتيرة محلية لها ومندوبة إلى نقابة العمال المركزية في مدينة نيويورك، واتصلت باتحاد نقابات عمال نيويورك، وهي منظمة قدمت الدعم المعنوي والمالي للجهود التنظيمية للعاملات. أصبحت بفترة قصيرة إحدى أبرز الأعضاء وانتخبت نائبة رئيس فرع نيويورك عام 1908. غادرت المصنع للعمل في الرابطة، وارتادت الكلية براتب يقدمه أحد أنصار الرابطة الأثرياء. كانت مشاركة نشطة في انتفاضة العشرين ألف، الإضراب الضخم لعمال القمصان في مدينة نيويورك بقيادة الاتحاد الدولي لعمال الملابس للسيدات عام 1909. كانت أيضًا عضوًا رئيسيًا في المؤتمر الدولي الأول للنساء العاملات عام 1919، والذي كان يهدف إلى معالجة ظروف عمل المرأة في المؤتمر السنوي الأول لمنظمة العمل الدولية.
روز شنايدرمان المسيرة المهنية
في حريق مصنع تراينغل للقمصان عام 1911، احترق 146 من عمال الملابس أحياءً أو ماتوا وهم يقفزون من الطابق التاسع من مبنى المصنع، ما أدى إلى إثارة الظروف التي كانت تصارعها شنايدرمان والرابطة النسائية النقابية والحركة النقابية. وقد وثقت الرابطة النسائية النقابية ظروفًا غير آمنة مماثلة؛ مصانع دون مخارج حريق أو مصانع أغلقت أبواب الخروج لمنع العمال من سرقة المواد، وفي عشرات المصانع المستغلة للعمال في مدينة نيويورك والمجتمعات المحيطة؛ لقي خمسة وعشرون عاملاً مصرعهم في حريق مماثل في مصنع شغالة في نيوارك، نيو جيرسي، قبل وقت قصير من كارثة مصنع تراينغل. أعربت شنايدرمان عن غضبها في الاجتماع التذكاري الذي عقد في دار الأوبرا متروبوليتان في 2 أبريل 1911، لجمهور يتكون بشكل كبير من أعضاء الرابطة النسائية النقابية الأثرياء:
روز شنايدرمان المسيرة المهنية
«سأكون خائنة لهذه الجثث المحترقة المسكينة إذا جئت إلى هنا لأتحدث عن زمالة جيدة. لقد جربناكم أيها الناس الطيبون ووجدناكم راغبين. كان لمحاكم التفتيش القديمة مخلعتها ومساميرها وأدوات التعذيب بالأسنان الحديدية. نحن نعرف ما هي هذه الأشياء اليوم. الأسنان الحديدية هي احتياجاتنا، والمسامير هي الآلات عالية القوة والسريعة التي يجب أن نعمل بالقرب منها، والمخلعة موجودة هنا في هياكل المصانع المستغلة التي ستدمرنا في اللحظة التي تشتعل فيها النيران.
ليست هذه المرة الأولى التي تحترق فيها فتيات أحياء في المدينة. أعلم كل أسبوع بوفاة إحدى أخواتي العاملات. كل عام يتشوه الآلاف منا. حياة الرجال والنساء رخيصة جدًا والممتلكات مقدسة جدًا. هناك الكثير منا لوظيفة واحدة، ولا يهم كثيرًا إذا احترق 143 منا حتى الموت.
لقد جربناكم أيها المواطنون. نحن نحاول معكم الآن، ولديكم بضع دولارات للأم الحزينة والإخوة والأخوات على شكل هدية خيرية. لكن في كل مرة يخرج فيها العمال بالطريقة الوحيدة التي يعرفونها للاحتجاج على ظروف لا تطاق، يُسمح لليد القوية للقانون بالضغط علينا بشدة.
روز شنايدرمان المسيرة المهنية
ليس لدى المسؤولين الحكوميين سوى كلمات تحذير لنا؛ محذرين من أننا يجب أن نكون منظمين بشكل مكثف ويجب أن نكون مسالمين جدًا، ولديهم مستودع عمل بعد كل تحذيراتهم. تدفعنا يد القانون القوية، عندما ننتفض، إلى الظروف التي تجعل الحياة لا تطاق.
لا أستطيع أن أتحدث عن الزمالة إليكم أيها المجتمعين هنا. سالت الكثير من الدماء. أعلم من تجربتي أن الأمر متروك للعاملين لإنقاذ أنفسهم. الطريقة الوحيدة لإنقاذ أنفسهم هي بواسطة حركة قوية من الطبقة العاملة».
على الرغم من كلماتها القاسية، واصلت شنايدرمان العمل في الرابطة النسائية النقابية كمنظِمة، وعادت إليها بعد عام محبط من العمل مع موظفي الاتحاد الدولي لعمال الملابس النسائية الذي يهيمن عليه الذكور. أصبحت فيما بعد رئيسة لفرعها في نيويورك، ثم رئيسةً وطنية لها لأكثر من عشرين عامًا حتى حُلَّت في عام 1950.
روز شنايدرمان المسيرة المهنية
في عام 1920، ترشحت شنايدرمان لمجلس الشيوخ الأمريكي عن حزب العمال لولاية نيويورك، وحصل على 15,086 صوتًا وأنهت الانتخابات بعد عضو حزب الحظر إيلا أ.بول (159,623 صوتًا) والاشتراكي جاكوب بانكين (151,246). دعا برنامجها إلى بناء مساكن غير ربحية للعمال، وتحسين مدارس الأحياء، ومرافق الطاقة المملوكة للقطاع العام وأسواق المواد الغذائية الأساسية، والتأمين الصحي والبطالة الممولان من الدولة لجميع الأمريكيين.
كانت شنايدرمان عضوًا مؤسسًا لاتحاد الحريات المدنية الأمريكي، وأصبحت صديقة لإلينور روزفلت وزوجها فرانكلين د. روزفلت. في عام 1926، انتُخبت رئيسة للرابطة النسائية النقابية الوطنية، وهو المنصب الذي احتفظت به حتى تقاعدها. في عام 1933، كانت المرأة الوحيدة التي عينها الرئيس روزفلت في المجلس الاستشاري للعمل التابع لإدارة التعافي الوطني، وكانت عضوة في صندوق أفكار روزفلت خلال ذلك العقد. من عام 1937 إلى عام 1944 كانت وزيرة العمل في ولاية نيويورك، وقامت بحملة لتوسيع نطاق الضمان الاجتماعي ليشمل عمال المنازل ومن أجل المساواة في الأجر للعاملات. خلال أواخر الثلاثينيات وأوائل الأربعينيات من القرن الماضي، شاركت في جهود إنقاذ يهود أوروبا، لكنها لم تستطع إنقاذ سوى عدد قليل. كتب لها ألبرت أينشتاين: «يجب أن يكون مصدر متعة عميق لك أن تقدمي مساهمة مهمة جدًا لإنقاذ إخواننا اليهود المضطهدين من الخطر الكارثي المحيق بهم وقيادتهم نحو مستقبل أفضل».
ليف سورينسن
ليف سورينسن (بالدنماركية: Leif Sørensen)‏ هو لاعب كرة قدم دنماركي، ولد في 1956. لعب مع Brønshøj Boldklub ‏.
الان نويل لاتيمر
آلان نويل لاتيمر مونبي «تيم» مونبي هو مولفٌ إنجليزيٌ وكاتبٌ وأمين مكتبة.
الان نويل لاتيمر حياته ووظيفته
وُلِد في هامبيستد، تلقى مونبي تعليمه في كلية كليفتون  وكلية كينجز، كامبريدج. اشتهر بدراسته المكونة من خمسة مجلدات عن جامع الكتب غريب الأطوار في القرن التاسع عشر السير توماس فيليبس، ولحجمه الضئيل لقصص الأشباح، The Alabaster Hand (اليد المرمرية)، الذي يتضمن ثلاث حكايات مكتوبة عن Oflag VII B (اوفلاغ سبعة ب)، معسكر أسرى حرب ألمانيا بالقرب من إيشتات، خلال الحرب العالمية الثانية. ظهرت هذه القصص - "The Topley Place Sale" (ذا توبلي بليس سيل) و "The Four Poster" (الملصق الأربعة) و "The White Sack" (الكيس الأبيض) - في مجلة معسكر السجون، Touchstone (تاتشستون)، والذي حرره إليوت فيني، والذي تم إنتاجه في مطبعة تملكها مطرانية آيشتات، ميخائيل راكل.
الان نويل لاتيمر حياته ووظيفته
عمل مونبي في تجارة الكتب الأثرية مع شركة Bernard Quaritch (برنارد كواريتش) المحدودة (١٩٣٥ - ٣٧) وشركة Sotheby & Company (سوثبي وشركاه) (١٩٣٧ - ٣٩، ١٩٤٥ - ٤٧). أصبح أمين مكتبة في كلية كينجز، كامبريدج عام ١٩٤٧ وزميل عام ١٩٤٨؛ كان أستاذًا في الببليوغرافيا بجامعة أكسفورد (١٩٦٢ - ٦٣) وقارئ ساندارس في قائمة المراجع بجامعة كامبريدج (١٩٦٩ - ٧٠). انتخب رئيسًا للجمعية الببليوجرافية عام ١٩٧٤ وتوفي خلال فترة ولايته.
الان نويل لاتيمر الاستقبال
أشاد باوتشر وماكوماس بالقصص الموجودة في كتاب The Alabaster Hand (اليد المرمرية) باعتبارها «تحديثات مرعبة بهدوء لتقليد M.R. James».
الان نويل لاتيمر حياته الشخصية
تزوج مونبي مرتين. كان زواجه الأول من جوان مارغريت إيدلستن؛ والثاني لشيلا راشيل كروثر سميث.
سانشي
سانشي أو سنجي هو مجمع بوذي يشتهر بالستوبا العظيمة، يقع على قمة تل في بلدة سنجي في منطقة رايسان في ولاية مدهيا برديش، في الهند. يقع على بعد 46 كيلومترًا شمال شرق بوبال، عاصمة ماديا براديش.
تُعتبر الستوبا العظيمة في سنجي واحدة من أقدم الهياكل الحجرية في الهند، ونصبًا تذكاريًا مهمًا من العمارة الهندية. كلف ببنائها الإمبراطور أشوكا في القرن الثالث قبل الميلاد. تتوجها التشاتري والتي هي عبارة عن هيكل يشبه المظلة يرمز إلى رتبة عالية، تهدف إلى تكريم وحماية الآثار. أشرف أشوكا الذي كانت زوجته ديفي ابنة تاجر من فيديشا القريبة، على أعمال البناء الأصلية لهذه الستوبا. كانت سنجي مسقط رأس ديفي والمكان الذي أٌقيم فيه حفل زفافها على أشوكا. أُضيفت في القرن الأول قبل الحقبة العامة، أربع من التورانا (بوابات الزينة) المنحوتة بإتقان ودرابزين يُحيط بكامل الهيكل. بُنيت ستوبا سنجي خلال الفترة الماورية من الطوب، وازدهر المجمع حتى حلول القرن الحادي عشر.
سانشي
يشكل سنجي المركز لمنطقة تحتوي على عدد من الستوبا، تقع كلها على بعد بضعة أميال من سنجي، بما فيها ستادهارا (9 كم غرب سنجي، 40 ستوبا، آثار ساريبوتا ومودجالايانا، المحفوظة في فيهارا، اكتُشفت هناك)، بهوجبور (تسمى أيضًا موريل كرد، وهي قمة تل محصنة مع 60 ستوبا) وأندهير (على التوالي 11 كم و17 كم جنوب شرق سنجي) وكذلك سوناري (10 كم جنوب غرب سنجي)، وسارو مارو على بعد 100 كم من الجنوب، وبهارهوت على بعد 300 كم من الشمال الشرقي.
تُصور ستوبا سنجي على الجانب الخلفي من ورقة المائتي روبية في الهند للدلالة على أهميتها في التراث الثقافي للهند.
سانشي نظرة عامة
تشمل الآثار في سنجي اليوم على سلسلة من المعالم البوذية التي بدأت منذ فترة الإمبراطورية الماورية (القرن الثالث قبل الحقبة العامة)، واستمرت خلال فترة إمبراطورية جوبتا (القرن الخامس من الحقبة العامة)، وانتهت في وقت ما من القرن الثاني عشر من الحقبة العامة. من المحتمل أنها أفضل مجموعة محفوظة من الآثار البوذية في الهند. يُعد ستوبا العظيم أقدم وأكبر نصب تذكاري، ويسمى أيضًا ستوبا رقم. 1، بُنيت في البداية في عهد الإمبراطورية الماورية وزُينت بواحدة من أعمدة أشوكا. خلال القرون اللاحقة، ولاسيما في عهد إمبراطورية شونغا وسلالة ساتافاهانا، جرى توسيع الستوبا العظيم وزُين بالبوابات والدرابزين، وبُني عدد من الستوبا الأصغر حجمًا في المنطقة المجاورة ومنها ستوبا رقم.2 وستوبا رقم. 3.
بُنيت هياكل المعبد المختلفة في وقت واحد، حتى فترة إمبراطورية جوبتا وما بعدها. يشمل سنجي إجمالًا، معظم تطورات العمارة الهندية القديمة والعمارة البوذية القديمة في الهند، منذ المراحل المبكرة من البوذية وتعبيرها الفني الأول، حتى فترة تراجع البوذية في شبه القارة الهندية.
سانشي الفترة الماورية (القرن الثالث قبل الحقبة العامة)
تُعد «ستوبا العظيمة» في سنجي أقدم هيكل فيها. كان قد كلف ببنائها الإمبراطور أشوكا العظيم من الإمبراطورية الماورية في القرن الثالث قبل الحقبة العامة. شكل هيكل من الطوب نصف الكروي نواة الستوبا التي بُنيت فوق آثار بوذا، مع تراس مرتفع يشمل على القاعدة ودرابزين ومظلة حجرية على قمته. إضافة إلى الشاترا وهي هيكل يشبه المظلة ويرمز إلى الرتبة العالية. امتلكت الستوبا الأصلية قطرًا يساوي نصف قطر الستوبا الحالية، وهذا ما كان نتيجة للتوسيع الذي حدث في عهد إمبراطورية شونغا. غُطيت بالطوب على النقيض من الحجارة التي تغطيه الآن.
سانشي الفترة الماورية (القرن الثالث قبل الحقبة العامة)
وفقًا لأحد النسخ من الماهافاسما، السجلات البوذية في سريلانكا، كان أشوكا على ارتباط وثيق بمنطقة سنجي. عندما كان أشوكا ولي العهد ونائب الملك في أوجاين، يُقال إنه توقف في فيديشا (10 كيلومترات من سنجي)، وتزوج هناك ابنة مصرفي محلي تُدعى ديفي، والتي أنجبت لأشوكا فيما بعد ولدين، أوجينيا وماهيندرا وفتاة سُميت سانغهاميتا. بعد ارتقاء أشوكا للعرش، ترأس هيندرا بعثة بوذية أُرسلت إلى سيريلانكا برعاية من الإمبراطور ربما، وقبل انطلاقه إلى الجزيرة زار والدته في تشيتياجيري بالقرب من فيديشا، ويُعتقد أنه سنجي. استقر هناك في فيهارا مترفة أو دير، تقول والدته أنها بنته بنفسها.
سانشي الفترة الماورية (القرن الثالث قبل الحقبة العامة)
انتصب عمود من الحجر الرملي المصقول بدقة، وهو واحد من أعمدة أشوكا، على جانب بوابة التورانا الرئيسية. ما يزال الجزء السفلي من العمود في مكانه حتى اليوم، بينما تُعرض الأجزاء العلوية من العمود في متحف سنجي الأثري القريب. يتألف تاج العمود من أربعة أسود، والتي من المحتمل أنها تدعم عجلة الدارما (عجلة القانون)، التي اقتُرحت لاحقًا من خلال رسوم توضيحية وجدت ضمن آثار سنجي. يوجد على العمود نقوش أشوكية (مراسيم الانشقاق) ونقش في السانخا ليبي الزخرفي من فترة جوبتا. كُتب النقش الأشوكي بحروف الخط البراهمي المبكرة، ولسوء الحظ، فقد تعرض للضرر بشكل كبير، لكن الأوامر التي يحتويها هي نفسها التي عُثر عليها في مراسيم سارناث وكوسامبين، وهي تشكل معًا الحالات الثلاث المعروفة من «مرسوم الانشقاق» لأشوكا. يتعلق هذا المرسوم بالعقوبات المطبقة في حال الانشقاق في السانغا البوذية:
...يُحدد الطريق لكل من الرهبان والراهبات. ما دام أبناء (ي) وأحفاد (ي) (سوف يسيطرون، و) طالما أن القمر والشمس (سوف تستمر)، فإن الراهب أو الراهبة ممن تسببوا بالانقسامات في السانغا، يجب أن يُجبروا على ارتداء العباءة البيضاء وأن يسكنوا بعيدًا. لأجل ماذا رغبتي هذه؟ من أجل أن تكون السانغا موحدة وتستمر طويلًا.
بلغ طول العمود عندما كان سليمًا، نحو 42 قدمًا، وتكون من جسم مستدير متراص ومستدق قليلًا، مع تاج على شكل جرس يطغى عليه ناصية التاج وزخرفة مكونة من أربعة أسود تجلس ظهرًا إلى ظهر. أنهي العمود بكامله بدقة وصُقل ليعطي بريقًا رائعًا من أعلاه وحتى أسفله. تُزين ناصية التاج بتصاميم نخلة اللهب يفصلها عن بعضها زوج من الإوز، التي ربما كانت رمزًا لرعية تلاميذ بوذا. ما تزال أسود التاج على الرغم من تشوهها اليوم، شاهدة على مهارة النحاتين.
جاء الحجر الرملي الذي نُحتت منه الأعمدة من محاجر تشونار التي تقع على بعد عدة مئات من الأميال، مما يعني أن البنائين كانوا قادرين على نقل كتل من الحجر يزيد طولها على أربعين قدمًا وتزن نحو عدة أطنان على طول هذه المسافة، أي أنهم ربما استخدموا وسائل نقل مائية، وذلك من خلال الطوافات خلال مواسم الامطار وصولًا إلى كل من نهر غانغز ويومنا وبيتوا.
لويس ريكاردو فاليرو
لويس ريكاردو فاليرو (بالأسبانية: Luis Ricardo Falero) (23 مايو 1851-7 ديسمبر 1896)، دوق لابرانزانو، رسامًا ومخترعًا ومهندسًا إسبانيًا يُنسب إلى تقاليد ما بعد الرومانسية أو «الرومانسية المتأخرة» من النصف الثاني من القرن التاسع عشر. تخصص في رسم المواضيع الأسطورية والاستشراقية والفانتازية بأسلوب ميزه عن بقية فنانين عصره. أدى ميله الخاص للتمثيل من خلال الرسم الدقيق ودقة التصوير الفوتوغرافي تقريبًا في معالجة مواضيع العراة إلى أن يوصف بأنه «رسام قريب من المواد الإباحية» وبالتالي لا يعرف عنها إلا القليل لعامة الناس،  أثناء وجوده في لندن، مع استثناءات قليلة من النقاد، تلقى استقبالًا ممتازًا. كانت لوحاته تُعرض في الغالب ضمن مجموعات خاصة في أوروبا والولايات المتحدة.