hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
مركز ضبط
في علم نفس الشخصية، مركز الضبط (أو وجهة الضبط) هو درجة اعتقاد الناس أنهم متحكمون بنتائج الأحداث في حياتهم، مقابل اعتقادهم أن المتحكم في تلك الأحداث قوى خارجية (خارجة عن سيطرتهم). طُورت معرفتنا بهذا المفهوم على يد جوليان بي. روتر في عام 1954، ومنذ ذلك الحين أصبح جانبًا من جوانب دراسات الشخصية. يوصَف «مركز» الشخص (من Locus باللاتينية وتعني «مكان» أو «موقع»)  بأنه داخلي (الاعتقاد أن الفرد يتحكم بمجرى حياته) أو خارجي (الاعتقاد أن مجرى الحياة خاضع لتحكم عوامل خارجية لا يمكن للفرد التأثير عليها، أو أن الحظ أو القدر يتحكم بمجرى الحياة).
يعتقد الأفراد ذوو مركز الضبط الداخلي القوي أن الأحداث في حياتهم تنتج بشكل أساسي عن أفعالهم: فمثلًا، عند تلقي نتائج الامتحانات، يميل الأشخاص ذوو مركز الضبط الداخلي إلى ثناء ذواتهم وقدراتهم أو لومها. بينما يميل الأشخاص ذوو مركز الضبط الخارجي القوي إلى ثناء العوامل الخارجية كالمعلم أو الامتحان أو لومها.
مركز ضبط
ولّد مركز الضبط الكثير من البحث في مجموعة متنوعة من المجالات في علم النفس. هذا المفهوم قابل للتطبيق في مجالات مثل علم النفس التربوي وعلم نفس الصحة وعلم النفس السريري. يتواصل الجدال حول ما إذا كانت مقاييس مركز الضبط المحددة أو الأكثر شمولًا ستثبت فائدة أكبر في التطبيق العملي. ويجب أيضًا التمييز بدقة بين مركز الضبط (مفهوم مرتبط بالتوقعات المستقبلية) ونمط العزو (مفهوم مرتبط بتفسير نتائج الماضي)، أو بين مركز الضبط ومفاهيم أخرى مثل الكفاءة الذاتية.
مركز الضبط أحد الأبعاد الأربعة لتقييم الذات الجوهري- تقييم الفرد الأساسي لنفسه- إلى جانب العصابية والكفاءة الذاتية وتقدير الذات. دُرس مفهوم تقييم الذات الجوهري لأول مرة من قِبل جدج ولوك ودورهام (1997)، ومنذ ذلك الحين أثبت المفهوم قدرته على التنبؤ بمخرجات العمل المختلفة، وبالتحديد، الرضا الوظيفي والأداء الوظيفي. في دراسة متابعة، جادل جدج وآخرون (2002) بأن مركز الضبط والعصابية والكفاءة الذاتية وعوامل تقدير الذات قد يكون لها أساس مشترك.
مركز ضبط تاريخ
يعتبر مركز الضبط إطارًا لنظرية روتر الخاصة بالتعلم الاجتماعي للشخصية لعام 1954. ونشر روتر مقالةً في عام 1966 بمجلة سايكولوجيكال مونوغرافز لخصت عقدًا كاملًا من البحث العلمي لروتر وطلابه، ولم تُنشر كمية كبيرة من هذه المقالة سابقًا. وفي عام 1976، عرّف هربرت إم. ليفكورت مركز الضبط المفهوم على أنه: «توقع عام للتحكم الداخلي بالتعزيزات، في مقابل التحكم الخارجي بها». كان هناك محاولات لتتبع منشأ مفهوم عمل ألفرد أدلر، ولكن توجد الخلفية المباشرة لهذا المفهوم في عمل روتر وطلابه. أُجريت الأعمال الأولى على موضوع التوقعات حول التحكم في التعزيزات في خمسينيات القرن العشرين بواسطة جيمس وفارس، وحُضرت هذه الأعمال على أن تكون أطروحات دكتوراه غير منشورة تحت إشراف روتر بجامعة ولاية أوهايو.
درس طالب آخر من طلاب روتر، وهو ويليام إتش. جيمس، نوعين من «تحولات التوقعات»:
تحولات التوقعات النموذجية: وهو الإيمان بأن النجاح، أو الفشل، سيكون متبوعًا بنتيجة مماثلة.
مركز ضبط تاريخ
تحولات التوقعات اللانموذجية: وهو الإيمان بأن النجاح، أو الفشل، سيكون متبوعًا بنتيجة مغايرة.
أدت أبحاث إضافية إلى فرضية أن تحولات التوقعات النموذجية كانت ظاهرةً في أغلب الوقت عند الذين ينسبون نتائج أحداث حياتهم إلى قدراتهم، بينما كان يميل الذين يظهرون تحولات التوقعات اللانموذجية إلى إسناد نتائج أحداث حياتهم إلى الصدفة. وفُسر هذا بأن الناس يمكن أن تنقسم إلى مجموعة تنسب نتائج أحداث حياتها إلى القدرات، أو السبب الداخلي، في مقابل مجموعة تنسب نتائج أحداث حياتها إلى الحظ، أو السبب الخارجي. رأى برنارد وينر أن المركز يمكن أن يكون متعلقًا بما إذا كانت الإسنادات قائمةً على أسباب مستقرة أو غير مستقرة، بدلًا من مفهوم القدرة في مقابل الحظ.
ناقش روتر، بين عامي 1975 حتى 1989، المعضلات والمفاهيم الخاطئة في استخدام الآخرين لمفهوم «مركز الضبط الداخلي في مقابل مركز الضبط الخارجي».
مركز ضبط توجه الشخصية
نبّه روتر (1975) إلى أن الداخلية والخارجية يمثلان طرفي سلسلة متصلة، ولا يتبعان تصنيف إما/أو. يميل ذوو التوجه الداخلي إلى عزو نتائج الأحداث إلى سيطرتهم الخاصة. يعتقد  ذوو مركز الضبط الداخلي أن نتائج أفعالهم ترجع إلى قدراتهم. يؤمن هؤلاء أن العمل الشاق الذي يبذلونه سيؤدي إلى نتائج إيجابية. ويعتقدون أيضًا أن لكل فعل عاقبة، ما يجعلهم يقبلون حقيقة أن الأمور تحدث وإليهم ترجع مسألة التحكم بها أم لا. يعزو أصحاب التوجه الخارجي نتائج الأحداث إلى ظروف خارجية. يميل الأشخاص ذوو مركز الضبط الخارجي إلى الاعتقاد أن الأشياء التي تحدث في حياتهم خارجة عن سيطرتهم، وحتى أفعالهم هي نتيجة لعوامل خارجية، كالقدر والحظ وتأثير الآخرين أصحاب القوة (كالأطباء والشرطة والمسؤولين الحكوميين) و/أو الاعتقاد أن العالم معقد جدًا ولا يمكن لأحد التنبؤ أو السيطرة بنجاح على نتائجه. يميل هؤلاء الأشخاص إلى إلقاء اللوم على الآخرين بدلاً من أنفسهم فيما يتعلق بنتائج حياتهم. ومع ذلك، لا ينبغي الاعتقاد أن التوجه الداخلي يرتبط حصرًا بالعزو إلى الجهد والتوجه الخارجي بالعزو إلى الحظ (كما توضح أعمال وينر). لهذا الأمر آثار واضحة في الاختلافات بين التوجه الداخلي والخارجي من ناحية الدافع للإنجاز، ما يشير إلى أن ذوي التوجه الداخلي يملكون مستوى أعلى من الحاجة إلى الإنجاز. يميل ذوو التوجه الخارجي إلى الشعور بأن سيطرتهم على مصائرهم أقل، لأنهم يضعون مركز الضبط خارج ذواتهم. يميل الأشخاص الذين لديهم مركز ضبط خارجي إلى أن يكونوا أكثر توترًا وعرضة للاكتئاب السريري.
مركز ضبط توجه الشخصية
اعتقد روتر(1966)  أن أصحاب التوجه الداخلي يتمتعون بسمتين أساسيتين: دافع عال للإنجاز وانخفاض اتباع التوجيه الخارجي. كان هذا أساس مقياس مركز الضبط الذي اقترحه  في عام 1966، مع أنه استند إلى اعتقاده أن مركز الضبط يشكل مفهومًا واحدًا. من عام 1970، خضع افتراض روتر للتحدي، جادل ليفنسون أن الأبعاد المختلفة لمركز الضبط (كالاعتقاد أن الأحداث في حياة الفرد يحددها بذاته، أو تخضع لتنظيم الآخرين الأقوياء وتعتمد على الحظ) يجب أن تكون منفصلة. اقترحت أعمال وينر المبكرة في سبعينيات القرن العشرين وجوب النظر في الاختلافات بين الذين يعزون الأحداث إلى أسباب مستقرة، وأولئك الذين يعزونها لأسباب غير مستقرة، بشكل عمودي على بعد الداخلية-الخارجية.
مركز ضبط توجه الشخصية
تعني النظرية الجديدة للأبعاد أن الشخص يمكن أن ينسب الآن نتائج أحداث حياته إلى القدرات، وهو سبب داخلي مستقر، أو الجُهد، وهو سبب داخلي غير مستقر، أو صعوبة المهمة، وهو سبب خارجي مستقر، أو الحظ، وهو سبب خارجي غير مستقر. وبالرغم أن وينر رأى هذه الأسباب الأربعة بنفس الطريقة في البداية، عُورض وينر ما إذا كان الناس يعتبرون الحظ، على سبيل المثال، سببًا خارجيًا، وما إذا كانت القدرات تعتبر دائمًا سببًا مستقرًا، وما إذا كان الجهد يعتبر دائمًا سببًا متغيرًا. وبالفعل، استخدم وينر في منشوراته الأحدث، في عام 1980 على سبيل المثال، مصطلحات مختلفةً لهذه الأسباب الأربعة، مثل «الخصائص الموضوعية للمهمة» بدلًا من «صعوبة المهمة» و«الصدفة» بدلًا من «الحظ». وميز علماء النفس، بعد وينر، بين الجهد المستقر وغير المستقر، بعد علمهم أنه في بعض الظروف، يمكن أن يعتبر الجهد سببًا مستقرًا، خاصةً باعتبار وجود كلمات مثل «دؤوب» باللغة الإنكليزية.
مركز ضبط توجه الشخصية
وبالنسبة لمركز الضبط، يوجد نوع آخر من الضبط الذي يتضمن مزيجًا بين الأنواع الداخلية والخارجية. يُعرف الأشخاص الذين يمتلكون هذا المزيج بين نوعي مركز الضبط غالبًا بثنائيي المركز. ويُعرف عن هؤلاء الأشخاص، الذين يتمتعون بخصائص ثنائيي المركز، بقدرتهم على التعامل مع الضغط العصبي والتأقلم مع أمراضهم بكفاءة أعلى من خلال امتلاكهم مزيجًا من مركز الضبط الداخلي ومركز الضبط الخارجي. يستطيع هؤلاء الأشخاص الذين يحظون بهذا المزيج من مركزي الضبط تحمل المسؤولية الشخصية لأفعالهم بالإضافة إلى عواقبها، بينما يظلون جديرين بالاعتماد عليهم وممتلكين لإيمان في الموارد الخارجية؛ تتوافق هذه الخصائص مع مركز الضبط الداخلي، ومركز الخارجي على الترتيب.
مركز ضبط مقاييس القياس
يعتبر «مقياس الاختيار الإجباري» لروتر، لعام 1966، الاستبيان الأكثر استخدامًا لقياس مركز الضبط، وهو مكون من 13 عنصرًا أساسيًا بالإضافة إلى ستة عناصر غير أساسية. ومع ذلك، فهو ليس الاستبيان الوحيد الموجود؛ إذ يوجد استبيان آخر لبيالر، في عام 1961، وهو مقياس خاص بالأطفال مكون من 23 عنصرًا ويسبق مقياس روتر. ويعتبر «مقياس كراندال للإسناد العقلي للمسؤولية»، في عام 1965، بالإضافة إلى «مقياس نويكي وستريكلاند»، في عام 1973،  مقياسين ذوي صلة بمقاييس مركز الضبط. وكان المقياس الذي ابتكره دبليو. إتش. جيمس لأطروحته للدكتوراه التي لم تُنشر، أحد مقاييس القياس النفسي التي تُقيم مركز الضبط، باستخدام مقياس ليكرت، على النقيض للقياس البديل للاختيار الإجباري في مقياس روتر، وأشرف روتر على هذه الأطروحة بجامعة ولاية أوهايو؛ ولكن ظلت هذه الأطروحة غير منشورة.
مركز ضبط مقاييس القياس
ظهرت مقاييس عديدة لمركز الضبط منذ ظهور مقياس روتر. ورُوجعت هذه المقاييس بواسطة فورنام وستيل، في عام 1993، وهي تتضمن المقاييس المتعلقة بعلم النفس الصحي، وعلم النفس الصناعي والتنظيمي، بالإضافة إلى المقاييس المُعدَّة خصيصًا للأطفال، مثل «مقياس ستانفورد للتوجه الداخلي والتوجه الخارجي لمرحلة ما قبل المدرسة» للأطفال في سن الثالثة إلى السادسة من العمر. استشهد كل من فورنام وستيل، في عام 1993، بالبيانات التي تقترح أن «مقياس دوتفايلر» أفضل استبيان صالح يمكن الاعتماد عليه للبالغين.
مركز ضبط مقاييس القياس
يعالج مقياس دوتفايلر لعام 1984، وهو «مؤشر الضبط الداخلي (ICI)» المشاكل الموجودة بمقاييس روتر، بما يتضمن صيغة الاختيار الإجباري، والقابلية للانحياز إلى المقبول اجتماعيًا، وعدم التجانس كما هو مُوضح بواسطة التحليل العاملي. أشارت دوتفايلر أيضًا، مع وجود مقاييس أخرى في عام 1984 لقياس مركز الضبط، إلى أن هذه المقاييس «تبدو وأنها تخضع للعديد من المشاكل نفسها». وبخلاف صيغة الاختيار الإجباري المستخدمة بمقياس روتر، يستخدم مؤشر الضبط الداخلي لدوتفايلر، ذو الثمانية والعشرون عنصرًا، مقياس ليكرت، والذي يجب أن يحدد الناس فيه ما إذا كانوا يتصرفون نادرًا، أو من وقت لآخر، أو أحيانًا، أو مرارًا، أو عادةً طبقًا لما هو محدد بكل عنصر من العناصر الثمانية والعشرين بالمقياس. يقيم هذا المقياس المتغيرات المتعلقة بمركز الضبط الداخلي، وهي: المعالجة المعرفية، والاستقلال الذاتي، ومقاومة التأثير الاجتماعي، والثقة بالنفس، وتأخير الإشباع. وضحت دراسة صغيرة مُصدقة، على 133 طالبًا، أن هذا المقياس اتسم بموثوقية جيدة لقياس مركز الضبط الداخلي، إذ بلغت درجة موثوقية هذا المقياس 0.85 طبقًا لطريقة كرونباخ ألفا لقياس موثوقية الاختبار النفسي.
هزة زمنية (كتاب)
هزة زمنية (بالإنجليزية: Timequake)، هو عمل شبيه بالسيرة الذاتية كتبه كورت فونجوت جونيور، ونُشِر في العام 1997. رُوج للعمل على أنه رواية، ووصفه فونجوت بالطبخة الأدبية التي يلخص فيها أحداث رواية عاش معاناة كتابتها لعدة أعوام.
هزة زمنية (كتاب) ملخص الحبكة
ينطلق فونجوت في عمله من فرضية الهزة الزمنية (بمعنى، تكرار الأحداث) التي تنتفي بموجبها الإرادة الحُرة. يستقصي فونجوت في هذا العمل فكرة الحتمية، كما هو الحال في العديد من أعماله السابقة؛ والهدف المحوري للنقاش هو التأكيد على غياب الإرادة الحُرة لدى الأفراد. تلعب شخصية كيلجور تراوت الدور الرئيسي في الرواية، والذي أعلن الكاتب عن موته في العام 2001 في المنتجع الخيالي زانادو في ولاية رود آيلاند.
يوضح فونجت في بداية الرواية أنه لم يكن راضيًا عن النسخة الأولى من هزة زمنية (التي حملت عنوان هزة زمنية واحد). وهكذا فقد لجأ إلى اقتطاع أجزاء من العمل القديم ودمجها بأفكاره وقصصه الخاصة لينتج عنها عمله النهائي، هزة زمنية اثنان. تتمحور العديد من حكايات الكتاب حول وفاة أفراد عائلة فونجت أو أحبابه، وتُدرِج بعضًا من الكلمات الأخيرة لغيرهم.
فيما يتعلق بالحبكة، والتي تركز على تراوت، فهي الأخرى عبارة عن سرد مفكك يروي فيه فونجت شذرات من الحبكة ويعود لمناقشتها بعد عشرات الصفحات: قذفت الهزة الزمنية بالمواطنين من العام 2001 إلى العام 1991 ليكرروا جميع الأفعال التي أتوا بها خلال ذلك الزمن.
هزة زمنية (كتاب) ملخص الحبكة
تعرض معظم القصص الثانوية في الكتاب حالات الاكتئاب والحزن الناجمة عن مشاهدة المرء نفسه يتخذ قراراتٍ خاطئة: يرى الأفراد عملية موت آبائهم، ويقودون سياراتهم في حالات السُكْر، ويتسببون بالحوادث، ويلحقون الأذى بالآخرين. في نهاية الهزة الزمنية، وعندما يتولى الأفراد زمام أقدارهم، يعيشون في كآبة شديدة وتستبد بهم حالة مِن السأم. الناجي الوحيد من هذه العواقب هو كيلجور تراوت الذي لا يتأثر باللا مبالاة، ونتيجةً لذلك يُسهم في بث الأمل في الآخرين عبر تبليغهم: «لقد اعتراكم المرض، ولكنكم تعافيتُم، وما يزال الكثير من العمل بحاجة للإنجاز».
في نهاية الكتاب، يقابل فونجوت (الذي أقحم نفسه في النص، وهو ما قام به كذلك في روايتي فطور الأبطال، والمسلخ الخامس) بعض الكتاب الآخرين خلال احتفالية على شرف تراوت. تأتي هذه الاحتفالية –التي تُوصف على أنها «نزهة على البحر»– كنتيجة طبيعية للعديد من التلميحات في الفصول السابقة لها من الرواية.
هزة زمنية (كتاب) الأسلوب الكتابي
تُقسم الرواية إلى 63 فصلًا، بشكل يبدو اعتباطيا. فالفصل الجديد نادرًا ما يقدم انقطاعًا عن الفصل السابق؛ وفي الكثير من الحالات، يكون ثمة فكرة قيد النقاش في نهاية فصلٍ ما ويستمر النقاش إلى الفصل التالي دونما انقطاع. وهكذا، فاستخدام نهايات الفصول لا يختلف عن عمل نهايات الفقرات.
تقدم هزة زمنية، مثلها مثل الكثير من أعمال فونجوت، عددًا كبيرًا من نهايات الفقرات ذات الفراغ المزدوج وثلاث نجوم ضمن كل فصل، وهو ما يخلق شعورًا مستمرا بتوقف الكاتب عن السرد بين الفقرات.
رغم أن لهجة فونجوت بغالبها متهكمة في كامل العمل تقريبًا، فهو يوظف مقولات مرحة، مثل «تمسكوا بقبعاتكم!» و «إليكم هذا!» عندما انتقاله من فكرة إلى أخرى. كما يكرر العديد من العبارات مثل «تينج-آ-لينج» و«إنه في السماء بالأعلى الآن».
هزة زمنية (كتاب) إشارات إلى الرواية في أعمال أخرى أو شبه بأعمال أخرى
تستخدم فرقة آرت بروت في أغنية «مساء يوم أحد» عبارة تراوت «كنتم مرضى، والآن تعافيتم، وثمة عمل ينبغي إنجازه» كلازمة في الأغنية. واستخدمت فرقة «سأضرم بنفسي النار من أجلك» مقطعًا من الرواية في بداية أغنيتهم، «أول كلمة تخطر في البال».
تُشير القصة القصيرة «فطورٌ في ساعة الغسق» لفيليب كي ديك (والتي تظهر في المجلد الثاني من قصص فيليب ديك القصيرة، التشكيلة الثانية) إلى وقوع «هزة زمنية» قذفت بأفراد عائلة 7 سنوات في المستقبل.
سعد الحميدين
سعد بن عبد الله الحُمَيْدين (1947) شاعر وصحفي سعودي. ولد في مدينة الطائف ونشأ بها. حصل على دبلوم معهد المعلّمين. عمل محرّرًا ثقافيًا في جريدة الجزيرة الأسبوعية ومحرّرًا أدبيًا في جريدة الرياض، وأمين تحرير لمجلّة اليمامة. كتب الشعر والنقد والمقالة في عدد من الصحف والمجلّات المحليّة والعربية. له دواوين شعرية عديدة. حدد بعض النقاد ديوانه الأول رسوم على الحائط الذي صدر في عام 1976، أول ديوان من الشعر الحر التفعيلة صدر وطبع في المملكة العربية السعودية. حصل على جائزة الإعلام الثقافي من «مبادرة الجوائز الثقافية الوطنية» عام 2025م.
سعد الحميدين سيرته
ولد سعد بن عبد الله الحُمَيْدين سنة 1366 هـ/ 1947 م في مدينة الطائف. حصل على شهادة المرحلة الثانوية فيها، ودبلوم معهد المعلمين بدراساته التكميلية.دخل الصحافة وعمل محررًا ثقافيًا بجريدة الجزيرة الأسبوعية 1966، ثم محررًا أدبيًا بجريدة الرياض 1967، وسكرتير تحرير لمجلة اليمامة 1968، ومدير تحرير ومشرفًا عامًا على الثقافة وقائمًا بعمل رئيس التحرير لمدة ثلاث سنوات. ثم عمل مديرًا لتحرير جريدة الرياض في أعدادها الأسبوعية 1983، والمشرف على الثقافة برتبة مدير تحرير لللشؤون الثقافية بها وقدم استقالته منها في يوليو 2014/ رمضان 1435 ليتفرغ للقراءة والكتابة. له مساهمات أدبية يجمع بين كتابة الشعر والمقالة والنقد في الصحف والمجلات السعودية والعربية. وله دواوين شعرية عديدة مطبوعة. هو عضو في نادي الرياض الأدبي. تُرجم ديوانه الثاني خيمة أنت والخيوط أنا 1977 إلى الإنجليزية وترجمت بعض قصائده إلى الإنجليزية والفرنسية.
سعد الحميدين شعره
يقول عبد الله أبو هيف، في كتابه الحداثة في الشعر السعودي: قصيدة سعد الحميدين نموذجا 2002، «إنه من النادر أن نجد دراسة أو مقالة أو بحثاً في الشعر السعودي خالية من إشارة أو تحليل موجز أو مطول لتجربة الحميدين الشعرية، هذه التجربة التي يعتبرها تجسيداً حياً وباهراً للاشتغال الشعري الحداثي في منطقة الخليج العربي، داعماً رأيه بالإشارة إلى أن هذا الشاعر يتقدم جمهرة ليست بقليلة العدد ممن عرفوا بتجريبهم اليقظ للحداثة الشعرية في أكثر من قطر خليجي.» وقال عنه ميسون أبو بكر «إن في شعر الحميدين حداثة جادة أكدها صدور أول ديوان حداثي في المملكة كان هو صاحبه «رسوم على الحائط» في الستينات.»
معبر المياه المنخفض
يوفر معبر المياه المنخفض (المعروف أيضًا باسم الجسر الأيرلندي أو الممر المرتفع في أستراليا أو معبر المياه المنخفض أو جسر المياه المنخفض) جسرًا عندما يكون تيار المياه ضعيفًا. يمر الماء عبر الطريق ويمنع حركة مرور المركبات، في حالات التيار الشديد. يُعد هذا الأسلوب أرخص من بناء جسر لرفع منسوب الطريق فوق أعلى منسوب فيضان للنهر، خاصةً في البلاد النامية أو في المناطق شبه القاحلة ذات الأمطار الغزيرة النادرة. تكون معابر المياه المنخفضة خطيرة عندما تغمرها المياه.
معبر المياه المنخفض عملية الإنشاء
تطور معبر المياه المنخفض عن المخاضة التقليدية. تسمح المخاضة لحركة مرور المركبات بعبور الممر المائي بعجلات مبللة. يدل مصطلح «معبر المياه المنخفض» على جفاف المعبر عادةً في بعض البلاد، بينما يدل مصطلح «مخاضة» على رطوبة المعبر عادةً.
يُطلق على أبسط أنواع معابر المياه المنخفضة اسم مخاضة غير مُهواة أو مجرى. يُستخدم هذا النوع من معابر المياه المنخفضة بشكل رئيسي في الممرات المائية الضحلة أو قيعان الأنهار الجافة. تتكون من سطح مُقوم من الحصى وشبكة تكسية أرضية مملوءة بالحصى وقوالب الرصف أو بلاطات خرسانية مثبتة لتناسب الميل وارتفاع الممر المائي المجاور والسهول الفيضية.
معبر المياه المنخفض عملية الإنشاء
يُمكن إنشاء نوع من معابر المياه المنخفضة يُسمى مخاضة مُهواة مزودة ببرابخ، لعبور الممرات المائية الأكثر عمقًا إلى حد ما. تُختار عادة حجم البرابخ (تكون أنابيب خرسانية غالبًا) لتسمح للمياه بالتدفق تحت الطريق وتوفير سطح جاف للعبور في معظم أيام السنة. تتدفق المياه عبر الجزء العلوي من المعبر، خلال فترات ارتفاع منسوب المياه (مثل: الجريان السطحي في فصل الربيع أو الفيضانات المفاجئة) إذ إن البرابخ ليست كبيرة بما يكفي لتتحمل حالات الفيضان السطحي من هذا النوع.
يُصمم جسر المياه المنخفض عادةً بعناية ودقة من هيكل خرساني. هناك الآلاف من هذه الهياكل في المناخات الجافة في غرب الولايات المتحدة؛ يستوعب بعضها أربعة حارات في شوارع المدينة أو الطرق السريعة. يستوعب عادةً جسر المياه المنخفض حجمًا كبيرًا من حركة مرور المركبات يوميًا، ولا يكون مغمورًا تحت الماء إلا بضع أيام كل عقد.
معبر المياه المنخفض الملاحة
يجعل جسر المياه المنخفض الممر المائي غير صالح للملاحة. لا يمثل هذا مخاوف عملية، في جميع الحالات تقريبًا، نظرًا لأن الممر المائي لن يكون صالحًا للملاحة إلا خلال حالات الفيضان على أي حال.
يُسمى جسر المياه المنخفض بالجسر المغمور، ولكنه اسم مغلوط. يُستخدم الجسر المغمور الحقيقي في الممرات المائية الصالحة للملاحة ويُوضع بفعالية في منسوب منخفض تحت سطح الماء.
معبر المياه المنخفض الأمان
الفكرة وراء استخدام معابر المياه المنخفضة هو أنها مريحة وآمنة الاستخدام في الظروف العادية. يصبح الجسر غير آمن للاستخدام بشكل عام، بمجرد ارتفاع منسوب المياه إلى النقطة التي يتجاوز فيها سطح الجسر، وعادةً ما يُشار إلى ذلك في البلاد المتقدمة باستخدام علامات التحذير. هناك خطر إضافي يتمثل في أن سطح الجسر قد يصبح مُغطى بالمياه بشكل كامل، ما يجعل من السهل نسبيًا سقوط سطح الجسر في المياه العميقة والأكثر خطورة على كلا الجانبين. نتيجة لذلك، يُميز غالبًا خط الجسر المغمور بأعمدة أو هياكل أخرى للإشارة إلى مساره للمسافرين الغافلين ومستخدمي الطوارئ عند غمره بالمياه.
المشاكل الحالية في النظرية اللغوية (كتاب)
«المشاكل الحالية في النظرية اللغوية» هو كتاب من تأليف عالم اللغويات الأمريكي نعوم تشومسكي، نُشر في عام 1964. يُعد الكتاب نسخة مُراجعة ومُوسعة من «الأسس المنطقية للنظرية اللغوية»؛ الورقة التي قدمها تشومسكي في مؤتمر علماء اللغويات العالمي التاسع الذي انعقد في كامبريدج بولاية ماساتشوستس عام 1962. الكتاب عبارة عن أفرودة بطول مائة صفحة بشكل مشابه لعمل تشومسكي السابق «البنايات النحوية» (1957). قدم تشومسكي أفكار هذا الكتاب بشكل مُفصل أكثر في كتاب «جوانب نظرية النحو» (1965).
المشاكل الحالية في النظرية اللغوية (كتاب) نظرة عامة
شدّد تشومسكي على قدرة اللغات البشرية على خلق عدد لانهائي من الجمل. إذ يرى الكاتب أن الإبداع صفة ذات أهمية جوهرية في اللغات بصفة عامة. أعلن تشومسكي بكل ثقة أن صفة الإبداع هي «الحقيقة المركزية التي يجب على أي نظرية لغوية أن تتعامل على أساسها»، وأضاف أن «أي نظرية لغوية تتجاهل الجانب الإبداعي من اللغة فهي ذات أهمية هامشية». ثم يصف تشومسكي النظرية اللغوية البنيوية القائمة في وقته بأنها مسعى «تصنيفي» قيد نفسه بنطاق ضيق حتى أصبح «مخزونًا من العناصر» عوضًا عن مخزون من القواعد الكامنة وراء بنية اللغة. ونتيجة لذلك يرى المؤلف أن هذا النموذج اللغوي المُبسط بدرجة مفرطة «يستهين بثراء هيكل اللغة والعمليات التوليدية الكامنة وراءها بشدة». بعد انتهاء تشومسكي من نبذ النظريات القائمة حاول أن يثبت أن نموذج النحو التحويلي التوليدي الذي اخترعه حديثًا أقرب بشدة للواقع من غيره.
المشاكل الحالية في النظرية اللغوية (كتاب) عمق التحليل اللغوي ونطاقه
عرّف تشومسكي ثلاثة مستويات لقياس نجاح النظريات اللغوية، وهي: «كفاءة الملاحظة» (أي التقاط البيانات اللغوية الصالحة التي يتوجب على علماء اللغة أن يعالجوها بشكل صحيح)، و«الكفاءة الوصفية» (أي تخصيص وصف بنيوي واضح لعناصر الجملة)، و«كفاءة الشرح» (أي تبرير اختيار نموذج نحو وصفي معين للغة معينة بالاستعانة بأساس مبدئي).
المشاكل الحالية في النظرية اللغوية (كتاب) عمق التحليل اللغوي ونطاقه
وضح تشومسكي أن معظم محتوى علم اللغويات البنائي الحديث في النصف الأول من القرن العشرين ينشغل بكفاءة الملاحظة فقط. وأضاف كذلك أنه يمكن تحقيق الكفاءة الوصفية عن طريق مجموعة من الأوصاف البنيوية (مثل برنامج حاسوبي) تغطي جميع البيانات اللغوية على أساس ظرفي. ولكن من وجهة نظر تشومسكي لا تزال تلك الطريقة تعجز عن استيضاح طبيعة البنية اللغوية. إذًا فتغطية جميع البيانات بصفة شاملة على مستوى كفاءة الملاحظة أو تغطية جميع الأوصاف البنيوية على مستوى الكفاءة الوصفية هو مسعى غير مجدي وغير جدير بالاهتمام. يجب إذن على النظرية اللغوية الناجحة أن ترتقي إلى مستوى «كفاءة الشرح»، أي وصف الخصائص المميزة للغات البشرية بخلاف ما تقدر مجموعة الأوصاف البنيوية على فعله. وبالتالي يرى تشومسكي أن هذا المستوى من العمق التحليلي أهم بكثير من توسعة نطاق النظرية باستمرار، مع وضع مرحلة تطور علم اللغويات في عهد تشومسكي في عين الاعتبار.
المشاكل الحالية في النظرية اللغوية (كتاب) ردود الأفعال
طبقًا لعالم اللغويات البريطاني جون إيرل جوسيف فإن تلك الورقة «خلّدت سمعة تشومسكي العالمية في علم اللغويات».
دورة المستذئب (رواية)
دورة المستذئب (بالإنجليزية: Cycle of the Werewolf)‏ هي رواية رعب قصيرة للكاتب الأميركي ستيفن كينغ، تحوي رسومًا توضيحية لرسام القصص المصورة بيرني رايتسون. يمثل كل فصل فيها قصة قصيرة بحد ذاتها. وهي تروي قصة مستذئب يطارد الناس كلما أصبح القمر بدرًا مرةً في الشهر. نُشرت كنسخة محدودة بغلاف مقوى في عام 1983 من قبل لاند إنتشنمنت، ثم في عام 1985 للتجارة في السوق الواسعة بغلاف ورقي من قبل سيغنت. كتب كينغ أيضًا سيناريو الفيلم المقتبس عنها، سيلفر بوليت (1985).
دورة المستذئب (رواية) الملخص
تدور أحداث القصة في بلدة خيالية في تاركرز ميلز، مين. يمثل كل فصل منها شهرًا على التقويم. يقوم المستذئب عند كل اكتمال للقمر بقتل السكان المحليين بشراسة، وعدا ذلك تعيش البلدة المستقرة في خوف. بطل الرواية مارتي كوسلو، صاحب العشر أعوام، قعيد على كرسي متحرك. تستمر القصة ذهابًا وإيابًا بين الحوادث المرعبة وحياة الشاب مارتي اليومية وكيفية تأثير الرعب على حياته.
أول ضحية للمستذئب هو عامل سكك حديدية مخمور. الضحية الثانية امرأة تفكر بالانتحار، يليها مسافر برحلات الأوتوستوب، ورجل عنيف، وأحد أصدقاء مارتي في حديقة المدينة، وقطيع خنازير في مزرعة محلية، ونائب مأمور الشرطة بينما كان يجلس في سيارته، وأخيرًا صاحب مطعم.
دورة المستذئب (رواية) الملخص
في يوليو، أُلغيت الألعاب النارية الخاصة بيوم الاستقلال. أزعج هذا الأمر مارتي بشدة، إذ كان يتطلع لها طيلة السنة. شعر عمه بالسوء تجاهه، فجلب له بعض الألعاب النارية، محذرًا إياه بتشغيلها متأخرًا حتى لا يكتشفها والده. وبينما كان في الخارج يستمتع بيوم الاستقلال الخاص به، هاجم المستذئب مارتي، واستطاع مارتي اقتلاع عين الوحش اليسرى بواسطة مجموعة الألعاب النارية. هرب الذئب وتجاهلت الشرطة إبلاغ مارتي لأنهم يبحثون عن قاتل من البشر، لا عن مستذئب. مع استمرار الصيف، استمرت إراقة الدماء عند كل اكتمال للقمر.
جاء الخريف وجاء معه الهالووين. ومن أجل الاحتفال، ذهب مارتي مع أخته للقيام بخدعة أم حلوى. بينما كان في الخارج شاهد الكاهن لو يرتدي عصابة على عينه. على أي حال، لم ينتبه الكاهن له، لأنه كان يغطي وجهه بقناع يودا. لا تحضر عائلة مارتي، المسيحية الكاثوليكية، أي شعائر في كنيسة لو، لذلك لم يستطع مارتي كشف هوية المستذئب في وقت أبكر.
في الأسابيع القادمة، أرسل مارتي رسائل إلى قس الكنسية مجهولة الاسم يسأله فيها لماذا لم يقتل نفسه وينهي الرعب. في ديسمبر، أرسل الرسالة الأخيرة موقعة باسمه. بدون علم الكاهن لو، أقنع مارتي عمه الرافض بطريقة ما لصنع طلقتين فضيتين وقضاء ليلة السنة الجديدة (التي كانت تقع في وقت اكتمال القمر) معه هو وأخته. قبل منتصف الليل تمامًا، اقتحم المستذئب المنزل لقتل مارتي. أطلق مارتي طلقتين فضيتين على المستذئب. بعد قتل الذئب، تغير شكله إلى الكاهن لو، مما صدم جميع الحاضرين بشدة.
دورة المستذئب (رواية) خلفية
ابتدأت الرواية بشكل تقويم من قبل زافيستا مع رسوم توضيحية لرسام القصص المصورة المشهور بيرني رايتسون. يُمثَّل كل شهرٍ برسمة لرايتسون بالتكامل مع المقالة القصيرة لكينغ. وجد كينغ أن حجم المقالة القصيرة والمحدودة جدًا تشكل مشكلة. استمر كينغ برواية قصيرة ونشرتها لاند أوف إينتشامنت في عام 1983، بالتكامل مع الرسوم التوضيحية لرايستون. في ملاحظات المؤلف خلف الرواية، يقر بالحصول على تراخيص فنية مع كل دورة قمرية. على سبيل المثال، إذا كان القمر بدرًا في يوم السنة الجديدة، سيكون بدرًا في المرة التالية يوم عيد الحب، ولكن هذه التواريخ معروفة بنطاق واسع في شهر يناير وفبراير. وقد أوضح أنه قد تم اللجوء إلى هذا لترسخ الأشهر المعنية بوضوح في عقل القارئ.
من سبق ظفر (رواية)
من سبق ظفر هي رواية بوليسية ألفها الكاتب الأمريكي ستيفن كينغ، ونُشرت في الثاني من شهر يونيو عام 2015. هي المجلد الثاني ضمن ثلاثية تروي قصة المحقق بيل هدجز، وتلتها رواية السيد مرسيدس. يتحدث الكتاب عن جريمة قتل الكاتب جون روثستين (شخصية دمجت بين جون إبدايك وفيليب روث وجاي. دي. سالينغر) الذي قرر أن يعيش في عزلة، والملاحظات التي تركها، وإطلاق سراح قاتله من السجن بعد 35 عامًا. كُشف غلاف الكتاب على موقع كينغ الرسمي في الثلاثين من شهر يناير. نُشرمقتطف من الكتاب في الخامس عشر من شهر مايو عام 2015 من إصدار مجلة إنترتينمنت ويكلي.
من سبق ظفر (رواية) الحبكة
في عام 1978، سرق موريس بيلامي الكاتب المشهور جون روثستين وقتله لأن الكاتب أنهى ثلاثيته الشهيرة بعنوان رانر بطريقة غير مُرضية. قبل وقوع جريمة القتل، أمضى روثستين حياته في تنسك وعزلة، ولم ينشر أي رواية أخرى، لكنه استمر بالكتابة في عزلته. سرق موريس أمرًا أهم من الأموال، فحصل على دفاتر ملاحظات روثستين الثمينة، والتي احتوت كتابين أنهى فيهما الكاتب سلسلة رانر بشكل ملائم وسليم. بعد وقوع الجريمة، أخفى موريس أموال روثستين ودفاتر الملاحظات (من تصنيع شركة مولسكين) في صندوقٍ دفنه قرب جدول مجاور لمنزل طفولته. قبل أن يتمكن موريس من قراءة الكتابين، يُحكم عليه بالسجن مدى الحياة لارتكابه جريمة أخرى. في المقابل، لم تُحل جريمة قتل الكاتب روثستين.