hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
هابي بهاج جايجي (فلم) الحبكة
كان أبهاي ديول قد تعاون سابقًا مع راي في الدراما الرومانسية رانجانا؛ حيثُ تأثر الأخير بأداء ديول في هذا الفيلم وأعرب عن اهتمامه بالعمل معه مرة أخرى. بعد ذلك، عرض راي على ديول دور بلال أحمد. تم اختيار ديانا بينتي كشخصية رئيسيّة. كان هذا أول مشروع لبينتي منذ ظهورها الأول على الشاشة في الكوميديا الرومانسية كوكتيل (2012). قالت بينتي إنها انجذبت على الفور إلى سيناريو الفيلم والشخصية، وهو ما لم يكن مثل دورها السابق ووصفت هابي بأنها «واثقة جدًا و... شخصية مقبلة تمامًا». قبل بدء التصوير، أمضت بينتي وقتًا طويلاً في أمريتسار للتأقلم مع البيئة. ساعدت الممثلة البنجابية نيليما شارما بينتي في الاستعداد للدور بشكل أكبر. فقالت: «لقد التقطت الكثير من [شارما]، خاصة أشياء مثل أسلوبها اللغوي ولغة جسدها».
هابي بهاج جايجي (فلم) الحبكة
يمثل هابي بهاج جايجي الظهور الأول في بوليوود للممثل الباكستاني مومال شيخ، الذي تم اختياره للعب دول خطيب ديول. اقترب فريق الإنتاج من والد الشيخ جاويد شيخ لدور في الفيلم وطلب مساعدته في تمثيل دور زويا. بعد الاختبار، كان الممثلون الذين اقترحهم جافيد غير مناسبين؛ ثم اتصل الفريق بمومال، التي قرأت النص عدة مرات قبل الموافقة على العمل على الإنتاج. عُرض على فضل دور جودو، الموسيقي غير الناجح واهتمام بينتي بالفيلم. ووصف الشخصية بأنها «فتى مجاور جدا، من النوع الضعيف». قال جيمي شيرجيل، الذي كان من آخر الممثلين الذين انضموا إلى فريق التمثيل، إنه انجذب إلى مفهوم «الرواية» للفيلم. كما شارك في هابي بهاج جايجي كانوالجيت سينغ، بيوش ميشرا، ياغات روات، عائشة رضا ميشرا، وأشو شارما.
بدأ التصوير الرئيسي لهابي بهاج جايجي في سبتمبر 2015 في أمريتسار وشانديغار ومومباي. عملت سوراب جوسوامي كمديرة للتصوير الفوتوغرافي وتولى تصميم الإنتاج وصيق خان. تم تصميم الأزياء، التي تضمنت الملابس الهندية التقليدية لبينتي، وبدلات باثاني لديول بواسطة أنكيتا جها ونيدهي جامبهير. بينما تم تصوير جزء كبير من هابي بهاج جايجي في لاهور، باكستان، تم تصوير الفيلم في مدن مختلفة في البنجاب، الهند. تم تصوير معظم المشاهد في الهواء الطلق وواجه الطاقم صعوبات في إدارة التصوير في المواقع المزدحمة مثل محطة حافلات أمريتسار بين الولايات وفي شانديغار.
اكتملت عملية تصوير الفيلم في مارس 2016. جرى تحرير الفيلم من قِبل المحرر في مومباي والفني نيناند خانولكار وتم خلط الصوت عن طريق أرون نامبيار. شارك في إنتاجه راي تحت مسمى كولر يلو بروكشنز وكريشيكا لولا من إروس إنترناشيونال، وقد تم إنتاج الفيلم بميزانية تقديرية بلغت 200 مليون روبية هندية (3٫3 مليون دولار أمريكي). بلغَ طول الفيلم 126 دقيقة. تم الحصول على حقوق التوزيع الدولية له من قبل شركة إروس إنترناشيونيال. أصدرَت لولا بيانا ناقش فيه «البيئة المحلية» للمشروع والموضوع العام. قالت إن الفيلم «يبرز نكهات من الهند الحقيقية [و] يسلط الضوء على تعقيدات المشاعر الإنسانية وسوف يلمس قلب الجميع».
هابي بهاج جايجي (فلم) الموسيقى
قام بتأليف الموسيقى التصويرية لهابي بهاج جايجي المخرج والمغني سهيل سين. كلمات الأغنية كتبها مدثر عزيز، باستثناء أغنية «جابرو ريدي تو مينجل هاي» التي تحتوي على مقطع راب مع كلمات إنجليزية كتبها دي إم سي. قام كل من هارشديب كور وشاهد مليا وميكا سينغ ونيتي موهان وتارانوم مالك ودانيش سابري وأريجيت سنيغ وألتاماش فاريدي بتقديم غناء لأغاني الألبوم. كانت بعضُ الأغاني مصحوبة بفيديو موسيقي يضمُّ بينتي وديول وفضل وشيخ. تم إصدار الموسيقى التصويرية في 1 أغسطس 2016 على ملصق إروس إنترناشيونال.
هابي بهاج جايجي (فلم) الموسيقى
قام عددٌ من المختصّين بمن فيهم موهار باسو وديفيش شارما بمراجعة الموسيقى التصويرية للفيلم بشكل إيجابي وأعربوا عن تقديرهم لأسلوب سين الفريد. موهار باسو، الذي يكتب لصحيفة ذا تايمز أوف إينديا، أعطى الألبوم ثلاثة نجوم ونصف من أصل خمسة، وقال إنه يحتوي على «مزيج مثير للاهتمام من أنماط مختلفة»، وأطلق عليه لقب «لا يُنسى». وقد تأثر بشكل خاص بغناء سينغ في أغنية «جابرو ريدي تو مينجل هاي»، والتي وصفها بأنها «مبهجة الجماهير». شارك هذا الرأي شارما، الذي كتب أن سينغ غنى بـ «المهارة المتأصلة». أثناء كتابته لفيلم فير، وصف الألبوم بأنه «مرضي للغاية» واختار الأغنية التي تأثرت بأغنية قوالي كأغنية مميزة. كما أشاد بالأغنية تاتسام موخيرجي من إنديا توداي، الذي كان ينتقد عمل سين «المنسي». على الرغم من إعجابه بالمغنيين - خاصة كور وماليا - فقد رفض المستوى المتوسط لمؤلفات سين.
هابي بهاج جايجي (فلم) الإفراج
صدر ملصق للفيلم يظهرُ فيه بينتي وديول وهما يرتديان سراويل تقليدية وحذاء رياضي، وبدلة باثاني وسترة نهرو على التوالي. في 19 يوليو 2016. ظهر فضل وشيرجيل في خلفيّة الفيلم. تم إصدار المقطع الدعائي للفيلم من قبل طاقم العمل خلال حلقة من برنامج كابيل شارما شو، وهو مسلسل كوميدي تلفزيوني هندي. عند الإصدار؛ تلقى المقطع الدعائي الذي تبلغ مدته ثلاث دقائق تعليقات إيجابية من المراجعين؛ حيثُ قال كاتب من دايلي نيوز أند أناليز إن «هناك الكثير من الضجة واللحظات المضحكة التي ستدغدغك ... قلوبنا تتوقُ إلى أبهاي الذي هو ببساطة في أفضل حالاته». صدرَ هابي بهاج جايجي بشكل رسمي في الهند في 19 أغسطس 2016.
هابي بهاج جايجي (فلم) الاستقبال
تلقى هابي بهاج جايجي ردود فعل متباينة من نقاد السينما. أشاد روهيت فاتس من صحيفة هندوستان تايمز بالفيلم، وكتب أن «عرض الكوميديا الظرفية لن ينتهي حتى تغادر المسرح»، وأضاف أنه على الرغم من أن الفكرة تبدو في البداية «بعيدة المنال»، إلا أن نمو الفيلم بدد الشكوك حوله. وبالمثل، قالت نانديني رامناث من سكرول إنْ إنَّ الفيلم «نجا من فرضيته المصنعة»، و«لديه قوة دفع كافية لتوجيهه خلال أكثر المناورات التي لا يمكن السيطرة عليها»، و «الركض بفرح إلى منصة النصر». كما شارك راجيف ماساند في الرأي الذي كان يقدر العناصر الكوميدية للفيلم في مراجعته لـسي إن إن-نيوز 18 حيثُ كتب أن الفيلم «ممتع في الغالب على الرغم من نواقصه، لأن الدعابة [كانت] مكتسبة». كتب روهيت بهاتناغار في صحيفة ديكان كرونيكل، ووصف الإنتاج بأنه «مثالي» ووصفه بأنه أفضل عمل لعزيز. وبالمثل، عزا الناقد في ذا وير تانول ثاكور، جاذبية الفيلم إلى كتابات عزيز «الصادقة» والاهتمام بالتفاصيل، مشيرًا إلى أنها أظهرت أن «[عزيز] مستثمر، والأهم من ذلك أنه يهتم بقصته». أشاد كل من الكاتب في الهند اليوم سوهاني سينغ وفي الصحيفة الهندوسية {نامراتا جوشي بعلاج الفيلم لقضيّة العلاقة بين الهند وباكستان.
هابي بهاج جايجي (فلم) الاستقبال
انتقد النقاد، بما في ذلك عدي بهاتيا من مينت وتشوبرا جوبتا من ذا إنديان إكسبرس، السرد المبعثر للفيلم. لاحظ الأخير الدعابة المتقطعة للنص، قائلاً، «على الرغم من الخطوط المتقطعة، واللمسات اللطيفة، إلا أن الفيلم ممتاز». كما أشاد بهاتيا بالجانب الكوميدي، حيث كتب أنه على الرغم من فرضية الفيلم السخيفة «إلا أنه مضحك». انتقد صيبال شاترجي اتجاه عزيز في مراجعته لقناة إن دي تي في. كتب أن عزيز لم يستخدم «القطع السردية ... باستمرار بما يكفي لتكون قادرًا على تقديم عمل رائع». رد شاترجي أيضًا بشكل سلبي على التغيير في لهجة السرد في النصف الأخير من الفيلم. كان متحمسًا لطبيعة الفيلم غير المؤذية، واصفًا إياه بأنه نادر في الأفلام الكوميدية، وقال إن عدم الإساءة «يضيف الكثير». كانت سوكانيا فيرما من موقع ريديف دوت كوم رافضة إلى حد كبير لقصّة «الحمقاء والضعيفة». كما انتقدت التوصيف الضعيف للعنوان، وأضافت أن الشخصية الرئيسيّة أثقلها نص «يرى فضيلة غريبة في طرقها الشريرة».
هابي بهاج جايجي (فلم) الاستقبال
استقبل نقاد الفيلم أداء معظم الممثلين بشكل جيد. أُطلق على بينتي بشكل مختلف لقب «صاحبة الإمكانيات». كان أدائها أيضًا موضوع آراء متضاربة. كتبت بهاتناغار أنها «تسرق الأضواء في كل إطار» لكن سينغ قالت إنها «تفتقر إلى المهارات المسرحية لرفع الشخصية المفعمة بالحيوية». ومع ذلك، تم الإشادة بديول على نطاق واسع بأدائه في الفيلم، حيث كتب رامناث، «إنه يبرز بشكل رائع الفروق الدقيقة لبلال، ويوجه الشخصية بخبرة من خلال كل من المشاهد الهادئة والصاخبة». وقد وصفه أيضا الكاتبان في فيرست بوست آنا إم إم فيتيكاد وتشاترجي باسم «كراماتيك». كما تلقى الممثلون الثانويون استجابة إيجابية إلى حد كبير حيثُ أشاد سينغ على «أدائهم المتزن». وخصَّ ثاكور شيرجيل، ووصف أداءه بأنه «رجل غني بهرمون التستوستيرون، منخفض الذكاء، يعيشُ حياة منخفضة لكنها مبهجة».
هابي بهاج جايجي (فلم) التتمّة
أكدت بينتي مشاركتها في تكملة لفيلم هابي بهاج جايجي عبر حسابها على تويتر. تم التأكيد أيضًا على أن راي وإروس ناو سيكونا منتجي التتمّة، فيما تمَّ الإبقاء على عزيز كمخرجٍ للتكملة. صدر الجزء الثاني بعنوان هابي بير بهاج جايجي في 24 أغسطس 2018.
ترنح (فيزياء)
التَّرَنُّح (بالإنجليزية: Nutation) هو حركة تذبذبية في محور دوران جسم متناظر محوريًا إلى حد كبير، مثل المدوار أو الكوكب أو الرصاصة في الجو.
ترنح (فيزياء) الفلك
يترنح الكوكب لأن تأثيرات الجاذبية للأجسام الأخرى تتسبب في تغير سرعة مبادرته المحورية بمرور الوقت، بحيث لا تكون السرعة ثابتة.
يغير الترنح بمهارة الميل المحوري للأرض بالنسبة لمستوي فلك البروج، مما يؤدي إلى تحويل دوائر العرض الرئيسية (الدوائر الاستوائية والدوائر القطبية).
في حالة الأرض، فإن المصادر الرئيسية لقوة المد والجزر هي الشمس والقمر، اللذان يغيران الموقع بشكل مستمر بالنسبة لبعضهما البعض وبالتالي يتسببان في حدوث ترنح محور الأرض.
تبلغ مدّة ترنح الأرض 18.6 سنة، وهي نفس فترة مبادرة العقد المدارية للقمر .
النقل بالسكك الحديدية في أوروبا
يتميز النقل بالسكك الحديدية في أوروبا بتنوعه، من الناحيتين التقنية والبنية التحتية.
غالبًا ما تتم صيانة شبكات السكك الحديدية في أوروبا الغربية والوسطى بشكل جيد ومتطورة بشكل جيد، في حين أن أوروبا الشرقية والشمالية والجنوبية غالبًا ما يكون لديها تغطية و / أو مشاكل بنية تحتية أقل. تعمل شبكات السكك الحديدية المكهربة بعدد كبير من الفولتية المختلفة AC و DC تتراوح من 750 إلى 25000 فولت، وتختلف أنظمة الإشارات من بلد إلى آخر، مما يعيق حركة المرور عبر الحدود.
النقل بالسكك الحديدية في أوروبا
يهدف الاتحاد الأوروبي إلى تسهيل العمليات عبر الحدود وكذلك إدخال المنافسة على شبكات السكك الحديدية الوطنية. تمكنت الدول الأعضاء في الاتحاد الأوروبي من الفصل بين توفير خدمات النقل وإدارة البنية التحتية من خلال التوجيه الأوروبي الموحد للسكك الحديدية لعام 2012 . عادة، تم تقسيم شركات السكك الحديدية الوطنية إلى أقسام منفصلة أو شركات مستقلة لعمليات البنية التحتية والركاب والشحن. يمكن تقسيم عمليات نقل الركاب إلى خدمات المسافات الطويلة والخدمات الإقليمية، لأن الخدمات الإقليمية غالبًا ما تعمل بموجب اتفاقية تجبر للقطاع العام (التي تدعم الطرق غير المربحة ولكنها مرغوبة اجتماعيًا)، بينما تعمل خدمات المسافات الطويلة عادةً دون دعم.
النقل بالسكك الحديدية في أوروبا الفروقات بين الدول
صنف مؤشر أداء السكك الحديدية الأوروبية لعام 2017 أداء أنظمة السكك الحديدية الوطنية على النحو التالي:
أصدرت مفوضية الاتحاد الأوروبي (المواصفات الفنية لقابلية التشغيل البيني) التي تحدد ارتفاعات المنصة القياسية لخطوات الركاب على السكك الحديدية عالية السرعة. هذه الارتفاعات القياسية هي 550 و 760 ملم .
النقل بالسكك الحديدية في أوروبا الدعم الحكومي
بلغ دعم الاتحاد الأوروبي للسكك الحديدية 73 مليار يورو في 2005. تختلف الإعانات بشكل كبير من بلد إلى آخر من حيث الحجم وكيفية توزيعها ، حيث تقدم بعض البلدان منحًا مباشرة لمزود البنية التحتية وبعضها يقدم إعانات لتدريب الشركات العاملة ، غالبًا من خلال دعم القطاع العام . بشكل عام ، لا يتم دعم قطارات المسافات الطويلة.
وجد مؤشر أداء السكك الحديدية الأوروبية لعام 2017 ارتباطًا إيجابيًا بين التكلفة العامة وأداء نظام سكة حديد معين والاختلافات في القيمة التي تتلقاها البلدان مقابل تكلفتها العامة. وجد تقرير الأداء لعامي 2017 و 2015 علاقة قوية بين كفاءة التكلفة وحصة الإعانات المخصصة لمديري البنية التحتية. يرتبط هيكل الدعم الشفاف ، الذي يتم فيه تقديم الإعانات العامة مباشرة إلى مدير البنية التحتية بدلاً من توزيعها بين العديد من شركات تشغيل القطارات ، بنظام سكك حديدية عالي الأداء.
النقل بالسكك الحديدية في أوروبا الدعم الحكومي
وجد مؤشر 2017 أن الدنمارك وفنلندا وفرنسا وألمانيا وهولندا والسويد وسويسرا تحصل على قيمة عالية نسبيًا لأموالها ، في حين أن لوكسمبورغ وبلجيكا ولاتفيا وسلوفاكيا والبرتغال ورومانيا وبلغاريا أداء ضعيف بالنسبة لمتوسط نسبة الأداء بين الدول الأوروبية.
ميغيل أنجيلو
قد يقصد من «ميغيل أنجيلو» :
ميغيل أنجيلو: لاعب كرة قدم برتغالي.
ميغيل أنجيلو (لاعب كرة قدم)
ميغيل أنجيلو (لاعب كرة قدم برتغالي): لاعب كرة قدم برتغالي.
مثلية الموجودية
مثلية الموجودية (باليونانية: ὁμοιούσιος) مصطلح لاهوتي مسيحي، صاغته في القرن الرابع مجموعة مميزة من اللاهوتيين المسيحيين الذين يؤمنون بأن الله الابن له موجودية (أو جوهر) الله الآب، ولكن ليس متطابقًا. نشأت النزعة المثلية كمحاولة للتوفيق بين تعاليم متناقضة للأكاسيوسية ومثلية الجوهر.
أكاسيوسية
الأكاسيوسية أو المماثلية (باليونانية: Όμοιοι) كانت طائفة دينية مسيحية آريوسية. ظهرت لأول مرة كحزب كنسي قبل فترة من انعقاد المجمع الكنسي المشترك لريميني وسلوقية إيزوريا في عام 359 م.
تحمل الطائفة الأكاسيوسية اسم أكاسيوس أسقف قيصرية.
كارولا شوتن
كورنيليا يوهانا «كارولا» شوتن (بالهولندية: Cornelia Johanna "Carola" Schouten) هي سياسية هولندية من حزب الاتحاد المسيحي ولدت في يوم 6 أكتوبر 1977 في مدينة سيرتوخيمبوس. أكملت دراسة إدارة الأعمال في جامعة إراسموس روتردام. تشغل حالياً منصب نائبة رئيس وزراء هولندا ووزيرة الزراعة والتغذية في حكومة مارك روته.
معاهدة كوروستاما
معاهدة كوروستاما هي اتفاقية من القرن الخامس عشر قبل الميلاد بين الإمبراطورية المصرية والإمبراطورية الحيثية. أجزاء من العقد محفوظة حتى الآن على ألواح مسمارية من خاتوشا كمصادر ثانوية، وأيضًا في قطعة عثر عليها من نسخة المعاهدة الأصلية. إنها أقدم معاهدة دولية تساوي بين الطرفين التي عثر على نصها. موقعو العقد المحتملين هم تودحليا الأول [الإنجليزية] على الجانب الحيثي وتحتمس الثالث أو أمنحتب الثاني على الجانب المصري. في المعاهدة نظم المصريون والحيثيون نتائج هجرة السكان من كوروستاما إلى أراضي مصرية. يبدو أن المعاهدة تضمنت أيضًا قواعد لنظام الحدود بين مصر والإمبراطورية الحيثية. نُفذت المعاهدة حتى هجوم الحيثيون على أمكا المصرية في نهاية عهد الأسرة المصرية الثامنة عشر نحو 1330 قبل الميلاد. على الأرجح كانت مدينة كوروستاما تقع في شمال أو شمال شرق الأناضول.
قطع الأوتار
قطع الأوتار هو قطع جراحي للأوتار ، ولا يُمارس عمومًا إلا في الطب البيطري.
قطع الأوتار عند القطط
قطع الأوتار على قطة هو بديل لاستئصال المخالب ("نزع المخالب") ، والذي يؤدي إلى بتر نهاية كل إصبع. يمكن اعتبار استئصال الأوتار أقل إيلامًا للقط من استئصال المخالب ؛ ومع ذلك ، فإنه لا ينصح به من قبل الجمعية الطبية البيطرية الأمريكية (AVMA) وهو غير قانوني في العديد من البلدان.
أنطوني غاودي (فلم)
أنطوني غاودي (باليابانية: ア ン ト ニ ー ・ ガ ウ デ ィ ー) هو فيلم وثائقي ياباني عام 1984 عن أعمال أنطوني غاودي. يزور المخرج هيروشي تيشيغاهارا المباني بما في ذلك المنازل في برشلونة وساغرادا فاميليا.
أنطوني غاودي (فلم) الاستقبال
كتبت مجلة ذا فيليج فويس مراجعة تصف الفيلم بأنه «شيء من مشروع شغوف، اكتمل بعد عقود من زيارة سابقة للمخرج، يتم تسليم الفيلم إلى كتالوج متحمس ومتحمس لأعمال غاودي بدون الكثير من التعليقات الصوتية أو أي نص توضيحي». كتبت صحيفة نيويورك تايمز أن «الكثير من الصور في غاودي ليست أقل من مذهلة في جمالها وجرأتها، ومزج التصوف القوطي الجديد والعظمة مع خط فن الآرت نوفو والتخوف السريالي من قوة الطبيعة».
الماسات للأبد
الماسات للأبد (بالإنجليزية: Diamonds Are Forever)‏ هي رابع روايات إيان فلمنغ لسلسلة روايات جيمس بوند. تم نشرها في مارس 1956 عن طريق شركة جوناثان كيب للنشر. تتكلم القصة عن تحقيق بوند لتهريب الماس من مناجم سيراليون إلى لاس فيغاس. وأثناء تحقيقاته يقع في حب إحدى عضوات عصابة التهريب تيفاني كيس.
عبد الرحيم سالم
عبد الرحيم سالم (مواليد 1955) هو رسام ونحات إماراتي ولد في دبي ويقيم في الشارقة في الإمارات العربية المتحدة. يعد من أوائل المساهمين في حراك الفنون الجميلة في الإمارات إلى جانب حسن شريف وعبد القادر الريس وآخرين. حصل عبدالرحيم سالم على بكالوريوس الفنون الجميلة والنحت من جامعة القاهرة عام 1981.
عبد الرحيم سالم المعارض
أقام عبدالرحيم سالم أكثر من 10 معارض فردية في الإمارات العربية المتحدة، والبحرين، والكويت، ومصر. وشارك في العديد من التظاهرات الفنية محلياً ودولياً، وتشمل مشاركاته:
النهضة المشنوقة
يستخدم مصطلح النهضة المشنوقة أو بصورة أدق «النهضة التي أعدمت» ((بالأوكرانية: Розстріляне відродження, Rozstrilyane vidrodzhennya)‏) لوصف الكتاب والفنانين الأوكرانيين في العشرينات وأوائل الثلاثينيات من القرن العشرين في جمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفياتية وأعدموا أو لوحقوا بصور مختلفة من قبل نظام ستالين الدكتاتوري. اقترح المصطلح لأول مرة من قبل الإعلامي البولندي جيرزي جيدرويك في رسالته إلى الباحث الأدبي الأوكراني يوري لافرينينكو الذي استخدمه لاحقًا عنوانا لكتاب ضم مجموعة من أفضل أعمال هذا الأعمال الأدبية.
النهضة المشنوقة الخلفية
أدى سقوط الإمبراطورية الروسية بعد الحرب العالمية الأولى، وما نتج عن ذلك من إلغاء للرقابة الإمبراطورية وإنشاء دولة أوكرانية مستقلة، والتساهل النسبي من طرف النظام السوفييتي في الجو الثوري الذي عاشته البلاد في عشرينيات القرن الماضي، إلى نهضة مذهلة في النشاط الأدبي والثقافي في البلاد. ظهر العشرات من الكتاب والشعراء الجدد وشكلوا عشرات المجموعات الأدبية التي غيرت وجه الأدب الأوكراني. كانت هذه العمليات مدعومة بالسياسات السوفييتية التي تمثلت في الوطننة [الإنجليزية] (كانت تسمى في أوكرانيا بالأكرنة)، والسياسة الاقتصادية الجديدة (رأسمالية الدولة)، ومحو الأمية.
النهضة المشنوقة التسمية
تعود استعارة «النهضة المشنوقة» إلى الإعلامي جيرزي جيدرويك الذي استخدم هذه العبارة لأول مرة في رسالة إلى يوري لافرينينكو بتاريخ 13 أغسطس 1958، مقترحا إياها عنوانا لمختارات من الأدب الأوكراني من 1917-1933، التي أعدها لافرينينكو جيدرويك: "في ما يتعلق بالاسم، فربما من الأفضل إعطائها عنوانا عامًا: "النهضة المشنوقة. مختارات 1917-1933 أو شيء من هذا القبيل... سيبدو الاسم بعد ذلك مذهلاً. من ناحية أخرى، فإن الاسم المتواضع "مختارات" لا يمكن إلا أن يسهل اختراق الستار الحديدي. ما رأيك؟"، وكان الجواب: "ليكن!".
ظهر كتاب «النهضة المشنوقة: مختارات من 1917-1933: الشعر - النثر - الدراما - المقالة» بمبادرة وتمويل جيرزي جيدرويك في مكتبة الثقافة في باريس في عام 1959 ولا تزال أهم مصدر في تاريخ الأوكرانية أدب تلك الحقبة، وتقدم أفضل الأمثلة على الشعر والنثر وكتابة المقالات الأوكرانية في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين.
النهضة المشنوقة التسمية
وفقًا للباحثة في الأدب الأوكراني في العشرينيات من القرن الماضي، يارينا تسيمبال، كانت «النهضة المشنوقة» تسمية جدية لكتاب المختارات، ولكنها غير مناسبة لجيل كامل من المثقفين المبدعين. ترى تسيمبال تعبير «النهضة الحمراء» استعارة أكثر ملاءمة لأنها لقب ذاتي ظهر لأول مرة في عام 1925، عندما نُشر كتاب «عصر النهضة في الأدب الأوكراني» لألكسندر ليتيس وقصيدة «نداء النهضة الحمراء» بقلم فولوديمير جادزينسكي  في وقت واحد وبشكل مستقل. في العام نفسه صدرت مجلة نيو ليف مع مقدمة كتبها أيضًا جادزينسكي، جاء فيها: «بالنسبة لنا، ليس الماضي سوى وسيلة للتعرف على الحاضر والمستقبل، وخبرة مفيدة وممارسة مهمة في بنية النهضة الحمراء العظيمة».
النهضة المشنوقة النخبة الجديدة
كانت تطلعات النخبة الجديدة التمرد والتفكير المستقل والإيمان بمثل عليا، وراهنت غالبية المثقفين على الفرد، لا على الجماهير، وغلّفت «السوفييتية» الخارجية عمليات بحث وتساؤلات داخلية عميقة.
جاء جزء مهم من النخبة الأوكرانية الجديدة من بين جماهير الطبقات الدنيا (الخدم، الكهنة، العمال، الفلاحين)، ولم تتح لهم في كثير من الأحوال الفرصة لتلقي التعليم النظامي بسبب الحرب والمجاعة والحاجة إلى كسب الخبز اليومي. ولكنهم تمكنوا، من خلال العمل «على حافة الممكن» ومحاولة استغلال كل فرصة للتعرف على ثقافة العالم وفرد أجنحة الإبداع، تشبعوا بأحدث الاتجاهات المتنوعة وخلقوا فنا موضعيا.
النهضة المشنوقة النخبة الجديدة
وفقا للباحث بافليشنكو، قد أتى في تلك الفترة جيل جديد، مع عبء أخلاقي من الانتصارات والهزائم في النضال من أجل الاستقلال الوطني، مع فهم جديد لطريق أوكرانيا في تاريخ العالم، مستقل في الأحكام، مع أفكار متنوعة حول تطور الأدب الأوكراني، وعندها «حصل على جمهور أوسع بكثير من أي وقت مضى، وارتفع مستوى تعليم هذا الجمهور. لأول مرة عمل في الأدب عدد كبير من الكتاب والمثقفين، ولأول مرة تحدث العلماء الأوكرانيون إلى جمهور الجامعات الوطنية، ولأول مرة تم التمييز بسرعة بين الاتجاهات والمجموعات والمدارس الفنية المختلفة. ومع ذلك، فإن الميل إلى تحديث الحياة الثقافية تعايش منذ البداية مع اتجاه موازٍ لإخضاعها للأيديولوجيا، ومن ثم إلى التدمير الكامل».
النهضة المشنوقة الحراك الأدبي
تجمع الكتاب في الغالب في منظمات أدبية ذات أنماط أو مواقف مختلفة، وتميزت الفترة بين عامي 1925 و 1928 بـ «نقاش أدبي» بمبادرة من الكاتب والشاعر ميكولا خفيلوفي. كان محور النقاش هو طرق تطوير الأدب السوفيتي الأوكراني الجديد ودور الكاتب في المجتمع. كان خفيلوفي ورفاقه يدعمون التوجه نحو ثقافة أوروبا الغربية بدلاً من الثقافة الروسية، وكانوا يرفضون ما وصفوه بـ «هوس الكتابة الأحمر» (على الرغم من أنهم لم يرفضوا الشيوعية بصفتها أيديولوجيا سياسية).
كانت المنظمات الأدبية الرئيسية في تلك الحقبة هي:
«هارت» ((بالأوكرانية: Гарт)‏ وتعني «تصلب»): وجدت هذه المجموعة في الأعوام موجود في 1923 إلى 1925 وكان هدفها الرئيس توحيد جميع أنواع الفنانين البروليتاريين من أجل تطوير الثقافة البروليتارية المستقبلية. كان أحد مطالب «هارت» استخدام اللغة الأوكرانية. انتهى وجود هذه المنظمة عن الوجود بوفاة زعيمها فاسيل إيلان بلاكتني.
النهضة المشنوقة الحراك الأدبي
فابليت ((بالأوكرانية: ВАПЛІТЕ)‏ ، اختصار للأكاديمية الحرة للأدب البروليتاري): أسسها في عام 1926 الكاتب ميكولا خفيلوفي على قاعدة «هارت»، وكان هدفها إنشاء أدب أوكراني جديد من خلال تبني أفضل إنجازات الثقافة الأوروبية الغربية. تبنت أو تقبلت هذه المجموعة الشيوعية بصفتها إيديولوجية سياسية، ولكنها كانت ترفض ضرورة المعنى الأيديولوجي للأدب باعتباره شرطا لوجوده. كان من بين أعضائها ألكسندر دفجنكو وميكولا كوليش وليس كورباس ومايك يوهانسن وبافلو تيشينا وأوليسكا سليسارنكو ومايكولا بازان ويوري سموليخ ويوليان شبول.
مارس ((بالأوكرانية: МАРС)‏، مختصرة من ورشة الأدب الثوري): وجدت في الأعوام 1924 إلى 1929 (تحت اسم «لانكا» في البدء). كانت فرضية مارس الأساسية هي الوصف الفني والأمين لتلك الحقبة. وكان من بين أعضائها فاليريان بيدموهيلني، وهريهوري كوسينكا، ويفهن بلوجنيك، وبوريس أنتونينكو-دافيدوفيتش، وتودوس أوسماتشكا، وإيفان بحرياني، وماريا هاليتش.
النهضة المشنوقة الحراك الأدبي
"أسبانفوت ((بالأوكرانية: Аспанфут)‏)، لاحقًا كومون كولت ((بالأوكرانية: Комункульт)‏): كانت مجموعة من "المستقبليين" الأوكرانيين. كانت قيمهم "الشيوعية، الأممية، التصنيع، العقلنة، الاختراع، الجودة"، وكان من بين أعضائها ميخايلو سيمنكو، وهيو شكوروبي، ويوري يانوفسكي، ويوليان شبول.
الكلاسيكيون الجدد ((بالأوكرانية: Неокласики)‏): كانت حركة أدبية من الحداثيين كان أعضاؤها ميكولا زيروف، ماكسيم ريلسكي، بافلو فيليبوفيتش، ميخايلو دراي خمارا الذين لم يؤسسوا منظمة أو برنامجا رسميين، ولكنهم اشتركوا في الاهتمامات الثقافية والجمالية. كانوا مهتمين بإنتاج «الفن الراقي» و«الفن الجماهيري» المزدرى، والكتابة التعليمية، والعمل الدعائي.
بلوغ ((بالأوكرانية: Плуг)‏ ، وتعني المحراث): منظمة للكتاب الريفيين، كانت فرضيتها الأساس هي «النضال ضد أيديولوجية الملكية بين الفلاحين وتعزيز مثل الثورة البروليتارية»، وكان من بين أعضائها سيرهي بيلينكو، وبيترو بانش، ودوكيا هومينا، وأندري هولوفكو.
زاكيندا أوكراينا ((بالأوكرانية: Західна Україна)‏، وتعني أوكرانيا الغربية): انفصلت في أبريل 1926 عن «بلوغ» لتكون منظمة أدبية مستقلة ضمت خمسين أديبا وفنانا من غرب الأراضي الأوكرانية الأراضي في كييف، أوديسا، دنيبرو، بولتافا. ترأس هذه المنظمة دميترو زاجول، ثم ميروسلاف إيرشان.
النهضة المشنوقة الخصائص الإبداعية
قُسّم النثر إلى تيارين: نثر حبكة (سردي) ونثر بلا حبكة. في الأعمال غير الحبكية لم يكن المهم الجملة أو الكلمة، بل التورية، أي روح أو«رائحة» الكلمة، حسب تعبير خفيلوفي.أسلوب المشاعر القوية واختراق الظواهر هذا سمي بالرومانسية الجديدة أو التعبيرية. عمل ميكولا خفيلوفي ويوري يانوفسكي وأندريه جولوفكو وجوليان شبول وأليكسا فليكو ولي كورباس وميكولا كوليش وغيرهم في هذا الاتجاه.
الفكرة الرئيسية في رواية يا «رومانتيكا» [أنا «رومانسي»] لخفيلوفي هي خيبة الأمل بالثورة، والتناقضات الصارخة وانفصام إنسان ذلك الزمان. الشخصية الرئيسية هي شخص بلا اسم، وبالتالي بلا شخصية وبلا روح، يقتل من أجل الثورة والدته ويوبخ نفسه لاحقا بالسؤال: «هل كانت الثورة تستحق مثل هذه التضحية؟».
النهضة المشنوقة الخصائص الإبداعية
ظهرت لأول مرة في الأدب الأوكراني عناصر من الفلسفة الوجودية في رواية فاليريان بيدموجيلني «المدينة»، حيث تسعى الشخصية الرئيسية وراء المتعة وتنتقل بدءا من إشباع الحاجات الجسدية ووصولا إلى أعلى الاحتياجات الدينية. ومع ذلك، وحتى في موضوع معقد كهذا، لا يحول الكاتب الرواية إلى سرد بسيط لفلسفة «الناس»، بل يتناول الموضوع بشكل إبداعي بتطبيقه على منظور قومي.
قد يكون الأكثر إثارة للاهتمام في الشعر هو البحث عن الرمزيين أولكساندر أولس وبافلو تيتشينا. في مجموعته الشعرية «الكلارينيت، الشمس»، يتأمل تيشينا في الطباع الأوكرانية ويحاول الوصول إلى أسبابها الجذرية.
في مرحلة لاحقة اصطدمت هذه التجمعات الثقافية بجهاز الحزب الشيوعي السوفييتي، وبدأت مرحلة غلب فيها القمع، والإسكات، والنقد المدمر، والاعتقالات، وكذلك الإعدام. واجه الكتاب خيارات الانتحار (مثل خفيلوفي)، أو معسكرات الاعتقال (مثل أنتونينكو-دافيدوفيتش، وأوسيب فيشنيا)، أو الصمت (مثل إيفان باهرياني، ودوموتوفيتش)، أو الهجرة (مثل فيشينكو)، أو كتابة أعمال تمجّد الحزب (مثل تيشينا، وميكولا بازان). كذلك لوحق الكثير من الفنانين وأعدموا.
النهضة المشنوقة القمع والاعتقال والإعدام
في أواخر العشرينات من القرن الماضي، ألغى ستالين السياسة الاقتصادية الجديدة وعاد إلى العمل الجماعي القسري، وحدثت في هذا السياق تغيرات في السياسة الثقافية أيضًا. من الأمثلة المبكرة على ذلك محاكمات «الاتحاد من أجل حرية أوكرانيا» في عام 1930، وهي محاكمات صورية لـ474 شخصًا (معظمهم من العلماء)، أعدم منهم 15 وأرسل 248 إلى السجن.
كانت بداية الإبادة الجماعية للمثقفين الأوكرانيين في مايو 1933، عندما ألقي القبض على ميخايلو يالوفي، وانتحر ميكولا خفيلوفي في ما سمّي بـ «بيت سلوفو» (تعني الكلمة) في مدينة خاركيف.
النهضة المشنوقة القمع والاعتقال والإعدام
تركزت الحملة الستالينية في الأعوام من 1934 إلى 1940، وبلغت ذروتها في التطهير الكبير في العامين 1937 و 1938. تعرض في المجمل 223 كاتبًا أوكرانيا للمضايقات والاعتقال، وفي عدد من الحالات إلى السجن أوالإعدام. كانت ذروة أعمال نظام ستالين القمعية عمليات الإعدام الجماعية لـمن وصفوا بـ «أعداء الثورة»، التي ارتكبت عشية ذكرى ثورة أكتوب العشرين، حيث أعدم بالرصاص بين 27 أكتوبر و 4 نوفمبر ما يقارب الثلاثمائة ممثل عن النهضة الأوكرانية في عشرينيات القرن الماضي. جرى ذلك في ساندارموخ، وهو ميدان إعدام ضخم في كاريليا (شمال غرب روسيا).
نجا بعض ممثلي هذا الجيل المهمين، بعضهم بقي في الاتحاد السوفييتي، مثل أولكسندر دوفجنكو، وبافلو تيتشينا، وماكسيم ريلسكي، وبوريس أنتونينكو دافيدوفيتش، وأوستاب فيشنيا، وميكولا بازان، وبعضهم هاجر، مثل أولاس سامتشوك، وجورج شيفيلوف، وإيفان باهرياني.