hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ألان باديو السيرة الذاتية
باديو هو ابن عالم الرياضيات ريمون باديو (1905-1996)، الذي كان عضوًا عاملًا في المقاومة الفرنسية خلال الحرب العالمية الثانية. كان ألان باديو طالبًا في مدرسة لويس الكبير الثانوية وانتقل بعدها إلى المدرسة العليا للأساتذة (1955-1960). وفي عام 1960، كتب دبلوم الدراسات العليا (أي ما يعادل تقريبًا أطروحة ماجستير الآداب) عن باروخ سبينوزا لجورج كانغيلام (كان الموضوع «البنى البنيانية في أول كتابين لسبينوزا عن الأخلاقيات»). درّس في مدرسة ثانوية في رانس من عام 1963 حيث أصبح صديقًا مقربًا لزميله المسرحي (والفيلسوف) فرانسوا رينولت، ونشر روايتان قبل الانتقال أولًا إلى كلية الآداب بجامعة رانس ثم إلى جامعة باريس الثامنة في عام 1969. كان باديو نشطًا سياسيًا جدًا في وقتٍ مبكر، وكان أحد الأعضاء المؤسسين للحزب الاشتراكي الموحد (بّي إس يو). كان الحزب الاشتراكي الموحد نشطًا بشكلٍ خاص في النضال من أجل إنهاء الاستعمار في الجزائر. كتب روايته الأولى، الماجستيس، في عام 1964. في عام 1967 انضم إلى مجموعة دراسة نظمها لويس ألتوسير، وأصبح متأثرًا بشكلٍ متزايد بجاك لاكان وأصبح عضوًا في هيئة تحرير مجلة كايير بور اناليز. بحلول ذلك الوقت «كان لديه بالفعل أساس قوي في الرياضيات والمنطق (جنبًا إلى جنب مع نظرية لاكانيا)»، بالإضافة إلى مساهماته الخاصة في صفحات كايير «استباقية للكثير من اهتمامه الخاص لفلسفته اللاحقة».
ألان باديو السيرة الذاتية
عززت الانتفاضة الطلابية في مايو عام 1968 التزام باديو باليساريين المتشددين، وشارك في الجماعات المتشددة على نحوٍ متزايد، مثل اتحاد الشيوعيين الفرنسيين الماركسيين اللينينين (يو سي إف إم إل). على حد تعبير باديو نفسه، يو سي إف إم إل هي «المنظمة الماوية التي تأسست في أواخر عام 1969 من قبل ناتاشا ميشيل، وسيلفيان لازاروس، معي أنا وعدد لا بأس به من الشباب». خلال هذا الوقت انضم باديو إلى هيئة التدريس في جامعة باريس الثامنة/ فينسان سانت دينيس التي تأسست حديثًا والتي كانت معقلًا للفكر المعاكس للثقافة. انخرط هناك في نقاشات فكرية شرسة مع زملائه الأساتذة جيل دولوز وجان فرانسوا ليوتار، الذي اعتبر أعماله الفلسفية انحرافات غير صحية عن البرنامج الألتوسيري للماركسية العلمية.
ألان باديو السيرة الذاتية
في ثمانينيات القرن التاسع عشر، بدأت الماركسية البنيوية، والألتوسيرية والهيكلية الماركسية وتحليل لاكنين النفسي بالانحدار (بعد وفاة لاكان وإرسال ألتوسير إلى مستشفى للأمراض النفسية)، نشر باديو عن الأعمال الفنية والتجريدية الفلسفية، مثل نظرية الموضوع (1982)، بالإضافة إلى عمله الأدبي، الوجود والحدث (1988). ومع ذلك، لم يتخلَّ باديو أبدًا عن ألتوسير أو لاكان، والإشارات المتعاطفة للماركسية والتحليل النفسي ليست شائعة في أعماله الأخيرة (أبرزها آلهة الجيب).
تولى منصبه الحالي في إي إن إس في عام 1999. وهو مرتبط أيضًا بعدد من المؤسسات الأخرى، مثل كلية الفلسفة الدولية. كان عضوًا في «التنظيم السياسي» الذي أسسه، كما ذُكر أعلاه، في عام 1985 مع بعض الرفاق من يو سي إف إم إل الماوية. حُلت هذه المنظمة في عام 2007، وفقًا لمقالة ويكيبيديا الفرنسية. في عام 2002، كان مؤسسًا مشاركًا للمركز الدولي لدراسة الفلسفة الفرنسية المعاصرة، إلى جانب ييف دوروكس وطالبه السابق كوينتين مييلاسو. تمتع باديو أيضًا بالنجاح بصفته كاتبًا مسرحيًا بمسرحيات مثل أحمد اللطيف.
ألان باديو السيرة الذاتية
في العقد الماضي، تُرجم عدد كبير من أعمال باديو إلى اللغة الإنجليزية، مثل الأخلاقيات، ودولوز، وإعلان للفلسفة، والجغرافيا السياسية، والوجود والحدث. وبالمثل ظهرت المنشورات الدورية من باديو في الصحف الأمريكية والإنجليزية، مثل في لاكانيان إنك، ونيو ليفت ريفيو، وراديكال فيلوسوفي، وكوسموكس آند هيستوري، وباريزا. بشكلٍ غير معتاد بالنسبة للفيلسوف الأوروبي المعاصر، أُخذ عمله بشكلٍ متزايد من قبل المتشددين في دول مثل الهند وجمهورية الكونغو الديمقراطية وجنوب أفريقيا.
في 2014-2015، كان لباديو دور الرئيس الفخري في المركز العالمي للدراسات المتقدمة.
الأعمال الخيرية المتعلقة بجائحة كورونا
كان لتأثير فيروس كورنا أثر كبير على الأقتصادات الدولية والمحلية وهكذا أنشأت العديد من المنظمات والأفراد والمؤسسات الدينية والحكومات حملات خيرية وحفلات موسيقية وأحداث أخرى مختلفة لتقليل الأزمة الاقتصادية .
الأعمال الخيرية المتعلقة بجائحة كورونا المعلومات الأساسية
اصدرت العديد من البلدان أوامر بإغلاق المؤسسات غير الضرورية، مثل المطاعم والمتاحف وملاجئ الحيوانات خوفا من تفشي المرض، في حين أن بعض هذه الشركات والمنظمات لديها مدخرات لدفع الفواتير أثناء الإغلاق، أصبحت الأعمال الخيرية شائعة خلال الوباء للمساعدة في الانهيار الاقتصادي
وجّه جورج سوروس مؤسسة المجتمع المفتوح لإنشاء مجموعة مبادارات للتمويل بقيمة 130 مليون دولار لدعم العمال وأسرهم في مدينة نيويورك، وإغاثة الطوارئ للعمال المعرضين للخطر في جميع أنحاء العالم، ولقد وجه مارك زوكر بيرج وزوجته بريسيلا تشان مؤسستهما لأطلاق مبادرة تشان زوكربيرج للتبرع بمليون دولار كإغاثة مع ربع المبلغ للذهاب إلى مركز ويلكوكس الطبي، والباقي يذهب لمساعدة المجتمع في كاواي. تبرع جيف بيزوس بمبلغ 100 مليون دولار لمنظمة التغذية الأمريكية غير الربحية لمساعدة الأمريكيين الذين يواجهون انعدام الأمن الغذائي بسبب الوباء .
الأعمال الخيرية المتعلقة بجائحة كورونا المعلومات الأساسية
قدم مايكل كورس مليوني دولار إلى جامعة نيويورك لانغون هيلث، ومستشفى نيويورك المشيخي، وحب الله الذي نقدمه غير الربحي وصندوق الأزياء CFDA / Vogue Fashion for COVID-19 Relief. تبرعت عائلة Versace بمبلغ 500000 دولار أمريكي إلى مستشفيات وحدة العناية المركزة San Raffaele وصندوق الإغاثة الخاص بالكاميرا Nazionale Della Moda Italiana. تبرع جيمي تشو بمبلغ 500000 دولار للأطباء من خلال الصندوق الوطني لإغاثة الخدمات الصحية وصندوق إغاثة منظمة الصحة العالمية المشاهير
الأعمال الخيرية المتعلقة بجائحة كورونا المشاهير
في 8 أبريل 2020، عمل بعض المشاهير مثل ليدي غاغا، وألتون جون، وستيفي وندر، ووندر، وأندريا بوسيليكام معاً على بث حفل موسيقي لمنظمة الصحة العالمية لدعم الصندوق العام للمنظمات. أثناء بث الحفل، لتشجيع المتبرعين والشركات على التبرع إلى الصندوق، على رغم من مساهمة المتبرعين بحوالي 150 مليون قبل بث الحفل. في يوم الصحة العالي، سين مكلونقي؛ وهو مستخدم لليوتيوب الإيرلندي، وايضاً المنظم الرئيسي لحملة (الأمل من المنزل) الذي جمع بين الفنانين المؤثرين والمؤثرين واللاعبين وغيرهم الكثير من المبدعين على اليوتيوب والفيس بوك والتويتر وتيك توك. تبرع جميع المشاركين في الحملة بحوالي 1.7 مليون دولار موزعة بالتساوي على United Way Worldwide، منظمة الأمم المتحدة لصندوق الاستجابة لفايروس كورونا للمساهمين في  منظمة الصحة العالمية،Comic Relief US's Red Nose Day في الولايات المتحدة.
الأعمال الخيرية المتعلقة بجائحة كورونا المشاهير
ابتكر مشاهير آخرين ماركة ملابس مستوحاه من الوباء وكانت العائدات المتبرع بها تذهب لصندوق المنظمات الصحية العالمية، مثل حملة تي شيرت هاري ستايلز وحملة تيان رايان رينولدز وبليك ليفلي. قام ميشا كولينز باعادة تنطيم لعبة البحث عن الكنز لمدة اسبوع GISH، وكانت رسوم تسجيل اللعبة تستخدام لتوفير وجبات طعام للاطفال غير القادرين للوصول إلى طعام بسبب عمليات الإغلاق ومنع التجوال.
تبرع لاعب منتخب كرة السلة NBA بيسماك بيومبو بما يزيد عن مليون دولار من المستلزمات الطبية إلى مسقط رأسهِ في جمهورية الكونغو الديمقراطية، وأعلن المهاجم كرة السلة الأمريكي زيون ويليامسون عبر حسابه على الانستغرام عن مساعدتهِ لتغطية رواتب جميع الذين عملوا في الملعب عند فترة إلغاء لعب المباريات.
الأعمال الخيرية المتعلقة بجائحة كورونا الشركات
تبرعت ستاربكس بمبلغ 10 ملايين دولار لبرنامج الإغاثة الطارئة لمساعدت عمالهم الذين يواجهون صعوبات شديدة نتيجة جائحة فيروس كورونا. جاك دورسي الرئيس التنفيذي لشركة تويتر خصص ما يقارب مليار دولار من حقوق الملكية لتمويل صندوق الإغاثة  في جميع أنحاء العالم، وتبرع فريق فيلاديلفيا الأمريكي  بقيمة مليون دولار لصندوق الأغاثة لمكافحة فيروس كورونا والذي قدمه مالك الفريق جيفري لوري. تبرع تطبيق تيك توك بمبلغ 375 مليون دولار لمنظمات مكافحة الوباء وتبرعت شركة الفيس بوك بمبلغ 220 مليون دولار، وتبرعت شركة جوجل بمبلغ 800 مليون دولار.
انشأت شركات أخرى خطوطا لبيع منتجاتها خلال الوباء، حيث تبرع بنسبة 100% من المبيعات لمنظمة أو مؤسسة خيرية للمساعدة في التصدي لوباء كورونا. تبرعت شركة بوب سوكيت بعائداتها إلى منظمة أطباء بلا حدود، وتبرعت شركة كولدن ثرويد التي تتخذ من هيوستون مقراً لها بعائدات مجموعة كوميونتي الخاصة إلى بنك الطعام الذي هو شريك فيهِ. واعلنت شركة لوغو كولر أنها لمدة 30 يوم ستتبرع بنسبة 100% من أرباحها إلى صندوق هيئة الإغاثة لفيروس كورونا.
الأعمال الخيرية المتعلقة بجائحة كورونا المؤسسات غير الربحية
أنشأت العديد من المؤسسات غير الربحية المسؤوولة عن الغذاء برامج توزيع المواد الغذائية للمساعدة في تخفيف الضغط على بنوك الغذاء المحلية حيث ارتفعت البطالة بسبب الوباء ولقد عملت العديد من المؤسسات غير الربحية مثل Feeding America والمطبخ المركزي العالمي وHalf-Table Man Disaster Relief على توزيع الطعام مباشرة على الأفراد أو على بنوك الطعام
حثت منظمات أخرى مثل منظمة الصحة العالمية على تقديم تبرعات إلى صندوق الاستجابة للتضامن مع جائحة كورونا، وهو صندوق مركزي للمساعدة في الأوقات الحرجة في جميع أنحاء العالم.
وفي محاولة للحد من تأثير الحيوانات في رعايتها، قللت ملاجئ الحيوانات المحلية ومجموعات الإنقاذ في جميع أنحاء العالم من الخدمات ودفعت إلى تبني الحيوانات أو رعايتها أثناء الوباء. استخدمت الملاجئ نقص الحيوانات في رعايتها بسبب استجابة المجتمع، للمساعدة في توزيع أغذية لأصحاب الحيوانات الأليفة غير القادرين على شراء طعام لطيورهم الأليفة إما بسبب المخاوف الاقتصادية أو الصحية.
الأعمال الخيرية المتعلقة بجائحة كورونا المؤسسات غير الربحية
بقيت بعض المنظمات مفتوحة جزئياً لمساعدة أسر الموظفين الأساسيين أو السكان المشردين في المنطقة. قامت جمعية الشبان المسيحيين في مناطق معينة بفتح مرافق الحمام والاستحمام خلال ساعات معينة للمشردين، وأنشأت مجموعات أنشطة للأطفال بناءً على قوائم المناطق المدرسية، ورعاية الأطفال للعاملين الأساسيين أثناء طلب التبرعات لتعويض التكاليف.
بامبيتا
بامبيتا (بالإسبانية: Carolina Ardohain)‏ Pampita (اسمها الأصلي كارولينا أردواين) (ولدت في 17 يناير 1978) هي عارضة أزياء أرجنتينية، وراقصة ومذيعة تلفزيون وممثلة.
بامبيتا الاسم
اسمها بامبيتا هو لقب مشتق من اسم إقليم لابامبا مسقط رأسها.
بامبيتا التمثيل
شاركت في لجنة تحكيم برنامج تلفزيوني واقعي عن الرقص اسمه (بايلاندو 2016). وقدمت برنامج حواري اسمه (بامبيتا أونلاين) بدءاً من عام 2017.
مثلت في المسلسل التلفزيوني «طريق ريبيلدي» في عام 2002 في دور لولو مدرسة الرقص. ومثلت الدور الرئيسي في المسلسل التلفزيوني التشيلي «فاميليا مودرنا» أي عائلة عصرية في عام 2015 في دور ماجدالينا.
رمحية بلمير
رُمحية بَلمِر (الاسم العلمي: Doryanthes palmeri)، نوع من النباتات المُزهرة من الفصيلة الرمحية. تستوطن شرق
أستراليا. ويمكن أن يصل طول أوراقها إلى 3 أمتار. تنشأ الأزهار في فصل الربيععلى ساق قد يصل ارتفاعه إلى 5 أمتار (16 قدمًا). وهي عشبة عصارية، أوراقها بلا زغب وتنمو على شكل سيف.
تلفاز ميكانيكي
التلفاز الميكانيكي أو تلفاز المسح الميكانيكي هو نظام تلفزيوني يعتمد على جهاز مسح ميكانيكي، مثل قرص دوار به ثقوب أو مرآة دوارة، لمسح المشهد وتوليد إشارة الفيديو، وجهاز ميكانيكي مماثل في المستقبل لعرض الصورة. يتناقض هذا مع تكنولوجيا التلفاز الحديثة، التي تستخدم طرق المسح الإلكترونية، على سبيل المثال الحزم الإلكترونية في تلفزيونات أنبوب الأشعة المهبطية (سي آر تي)، وشاشات العرض البلورية السائلة (إل سي دي)، لتشكيل الصورة وعرضها.
تلفاز ميكانيكي
استُخدمت طرق المسح الميكانيكي في أقدم أنظمة التلفاز التجريبية في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. كان جون لوجي بيرد أول من جرب البث التلفزيوني اللاسلكي التجريبي في 25 نوفمبر عام 1925 في لندن. بحلول عام 1928، كانت العديد من المحطات الإذاعية تبث برامج تلفزيونية تجريبية باستخدام الأنظمة الميكانيكية. ومع ذلك، لم تنتج التكنولوجيا أبدًا صورًا بجودة كافية لتصبح شعبية بين الجمهور. استُبدلت أنظمة المسح الميكانيكي إلى حدٍ كبير بتقنية المسح الإلكتروني في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين، والتي استُخدمت في أول عمليات البث التلفزيوني الناجحة تجاريًا التي بدأت في أواخر الثلاثينيات من القرن العشرين في بريطانيا العظمى.
يُسمى جهاز استقبال التلفاز الميكانيكي في بعض البلدان مستقبل تلفزيوني.
تلفاز ميكانيكي نبذة تاريخية
طُورت أول تقنيات المسح النقطي الميكانيكية في القرن التاسع عشر للفاكس، ونقل الصور الثابتة بالأسلاك. قدم ألكسندر بين آلة الفاكس في عام 1843 إلى عام 1846. عرض فريدريك باكويل نسخة مختبرية عام 1851. طور جيوفاني كاسيلي أول نظام فاكس عملي يعمل على خطوط التلغراف ووضعه في الخدمة من عام 1856 فما بعد.
اكتشف ويلوبي سميث الموصلية الضوئية لعنصر السيلينيوم في عام 1873، ووضع الأساس لصمام خلايا السيلينيوم الضوئي الذي استُخدم باعتباره لاقطًا في معظم أنظمة المسح الميكانيكية.
في عام 1885، صمم هنري سوتون في بالارات، أستراليا التلفان لنقل الصور عن طريق أسلاك التلغراف، استنادًا إلى نظام قرص نيبكو الدوار، وخلايا السيلينيوم الضوئية، ومنشور نيكول، وخلايا ظاهرة كير. نُشر تصميم سوتون دوليًا في عام 1890.  نُشر سرد لاستخدام نقل وحفظ الصورة الثابتة في إيفنينغ ستار في واشنطن عام 1896.
تلفاز ميكانيكي نبذة تاريخية
أُجريت أول تجربة للانتقال الفوري للصور من قبل الفيزيائي الألماني، إرنست رومر، الذي رتب 25 خلية سيلينيوم باعتبارها عناصر صور جهاز استقبال التلفاز. في أواخر عام 1909، أُظهر بنجاح في بلجيكا نقل صور بسيطة عبر سلك هاتف من قصر العدل في بروكسل إلى مدينة لييج، بمسافة تبلغ 115 كم (71 ميل). وُصف هذا العرض في ذلك الوقت بأنه «أول نموذج عملي في العالم لأجهزة التلفاز». يعني العدد المحدود من العناصر أن جهازه كان قادرًا فقط على تمثيل الأشكال الهندسية البسيطة، وكانت التكلفة عالية جدًا، بسعر 15 جنيهًا إسترلينيًا (45 دولارًا أمريكيًا) لكل خلية سيلينيوم، قُدر أن نظام الخلايا 4000 سيكلف 60.000 جنيه إسترليني (180.000 دولارًا أمريكيِا)، وآلية خلية 10000 قادرة على إعادة إنتاج «مشهد أو حدث يتطلب خلفية من المناظر الطبيعية» سيكلف 150.000 جنيه إسترليني (450.000 دولارًا أمريكيًا). أعرب رومر عن أمله في أن يرعى معرض بروكسل العالمي لعام 1910 تصميمًا لجهاز متقدم يحتوي على عدد أكبر بكثير من الخلايا، وذلك لتسليط الضوء على المعرض. ومع ذلك، أثبتت النفقات المقدرة البالغة 250.000 جنيه إسترليني (750.000 دولار أمريكي) أنها مرتفعة للغاية.
تلفاز ميكانيكي نبذة تاريخية
حفزت الدعاية الناتجة عن تجربة رومر اثنين من العلماء الفرنسيين، جورجس رينو وإيه فورنير في باريس، للإعلان عن بحث مماثل قاموا به. تعمل المصفوفة من 64 خلية سيلينيوم، موصولة بشكل فردي مع مبادل ميكانيكي، بمثابة شبكية إلكترونية. في جهاز الاستقبال، عدل نوع من خلايا كير الإضاءة وسلسلة من العاكسات ذات الزوايا المختلفة الملحقة بحافة القرص الدوار فحص الشعاع المعدل على شاشة العرض. دائرة كهربائية منفصلة منتظمة التزامن. كانت دقة 8×8 بكسل في هذا العرض كافية لنقل الأحرف الفردية للأبجدية بوضوح. أُرسلت صورة محدثة «عدة مرات» في كل ثانية.
في عام 1911، أنشأ بوريس روزنغ وطالبه فلاديمير زوريكين نظامًا يستخدم ماسحًا ميكانيكيًا أسطوانيًا لمرايا المسح لنقل «صور بدائية جدًا» عبر أسلاك إلى «أنبوب براون» (أنبوب الأشعة المهبطية «سي آر تي») في جهاز الاستقبال. لم تكن الصور المتحركة ممكنة لأنه في الماسح الضوئي «لم تكن الحساسية كافية وكانت خلية السيلينيوم بطيئة للغاية».
تلفاز ميكانيكي نبذة تاريخية
ألهمت تجارب جون بيرد عن التلفاز الملون عام 1928 نظام غولدمارك لألوان المجال المتسلسل الأكثر تقدمًا. استخدم نظام بيتر غولدمارك في التلفاز الملون سي بّي إس هذه التكنولوجيا في عام 1940. في نظام غولدمارك، ترسل المحطات قيم تشبع الألوان إلكترونيًا. ومع ذلك، تلعب الأساليب الميكانيكية دورًا هامًا أيضًا. في الكاميرا المرسلة، يقوم القرص الميكانيكي بترشيح تدرجات (ألوان) من إضاءة الاستديو المنعكسة. في جهاز الاستقبال، يرسم القرص المتزامن نفس الأشكال على سي آر تي. أثناء عرض الصور للمشاهد من خلال القرص الملون، تظهر الصور بالألوان الكاملة.
تلفاز ميكانيكي نبذة تاريخية
بالطبع، حلت أنظمة الألوان المتزامنة محل نظام سي بي إس – غولدمارك. ومع ذلك استمرت أساليب الألوان الميكانيكية في الاستخدام. كانت مجموعات الألوان السابقة باهظة الثمن، حيث كانت تزيد عن 1000 دولار في ذلك الوقت. تسمح الموائمات غير المكلفة لأصحاب مجموعات الأبيض والأسود وتلفزيون نظام إن تي إس سي باستقبال بث تلفزيوني ملون. وأبرز هذه الموائمات هو كول-آر-تل، وهو محول إن تي إس سي 1955 إلى النطاق التسلسلي. يعمل هذا النظام بمعدلات مسح إن تي إس سي، ولكنه يستخدم قرصًا مثل نظام سي بي إس القديم. يحول القرص مجموعة الأسود والأبيض إلى مجموعة النطاق التسلسلي. وفي الوقت نفسه، تستعيد إلكترونيات كول-آر-تيل إشارات ألوان إن تي إس سي وتسلسلها لإعادة إنتاج القرص. كما تقوم الأجهزة الإلكترونية بمزامنة القرص في نظام إن تي إس سي. في تلفاز كول-آر-تل، توفر الأجهزة الإلكترونية قيم التشبع (كثافة اللون). تتسبب هذه الأجهزة الإلكترونية في زيادة قيم الكثافة اللونية خلال زيادة السطوع (النصوع) في تغييرات الصورة. يرسم القرص تدرجات الألوان على الصورة.
وبعد سنوات قليلة من اعتماد تلفاز كول-آر-تل، اعتمدت بعثات أبولو للقمر تقنيات النطاق التسلسلي. كانت جميع الكاميرات القمرية الملونة ذات عجلات ملونة. أرسلت كاميرات ويستينغهاوس وما بعدها كاميرات آر سي إيه صور تلفزة ملونة ذات نطاق متسلسل إلى الأرض. تضمنت محطات الاستقبال الأرضية معدات ميكانيكية حولت هذه الصور إلى صيغ تلفزيون قياسية.
تسرع المناعة
تسّرع المناعة هو مصطلح طبي يصف انخفاضًا حادًا ومفاجئًا في الاستجابة للدواء بعد تناوله؛ أي بداية سريعة وقصيرة المدى لتحمل الدواء. ويمكن لهذا أن يحدث بعد جرعة أولية أو بعد سلسلة من الجرعات الصغيرة. قد تكون زيادة جرعة الدواء قادرة على استرجاع الاستجابة الأصلية.
تسرع المناعة خصائص
يتميز تسرع المناعة بحساسية المعدل: تعتمد استجابة النظام على معدّل التنبيه الوارد. على وجه التحديد، قد يؤدي التنبيه المطول والمكثف أو التنبيه المتكرر في كثير من الأحيان إلى استجابة ضعيفة، ما يُعرف أيضًا باسم إزالة التحسس.
في العلوم الحيوية. تعد التفاعلات الجزيئية الأسس المادية لعمل الأجهزة. بشكل عام، يتضمن التحكم في العملية، تفاعل جزيء مُنبِه مع نظام مستقبل/إنزيم فرعي، يتم هذا التفاعل عادةً من خلال الارتباط بالجزيء الكبير أ، ينتج عنه تنشيط أو تثبيط الجهاز الفرعي من خلال تكوين شكل مُفعل من الجزيء ب. يمثل المخطط التالي التفعيل:
حيث بّي هو معامل معدل التفعيل. من المعتاد أن يُطلق على بّي اسم ثابت المعدل، ولكن نظرًا لكون بّي تعني قياس شدة التنبيه الذي سبب التفعيل، فقد يكون بّي متغيرًا (ليس ثابتًا).
تسرع المناعة خصائص
الشكل الأكثر اكتمالًا هو نظام مفتوح، الذي يتمثل في أبسط أشكاله،
حيث تعني الآر معدل إنتاج أ، بّي (إس) هو معامل معدل التفعيل الذي يعبر بوضوح عن اعتماده على شدة التنبيه إس ويمثل كيو معامل معدل الانتقال من الشكل ب. في هذا النظام الأساسي المفتوح، الحالة الثابتة من ب تساوي دائمًا آر/كيو.
المخطط أعلاه هو مجرد الشرط الضروري لظاهرة حساسية المعدل، والمسارات الأخرى لإلغاء تنشيط ب، التي يمكن أخذها بالحسبان، يلي ذلك عودة مستقبل / أنزيم أ إلى الشكل غير الفعال. تُقدم الأمثلة استخدامًا خاصًا لهذه النماذج (الرياضية) في علم الغدد الصم وعلم وظائف الأعضاء وعلم الأدوية.
تسرع المناعة أمثلة
تُبدي المهلوسات مثل ثنائي إيثيل أميد حمض الليسرجيك والفطر الحاوي على سيلوسيبين حدوث تسرع مناعي بشكل سريع جدًا. وبعبارة أخرى، قد لا يتمكن الفرد من «تجربة المهلوس» ليومين متتاليين. يستطيع بعض الأفراد «تجربة المهلوس» بما يصل إلى ثلاث أضعاف الجرعة، ومع ذلك قد لا يتمكن بعض المستخدمين من إبطال تسرع المناعة نهائيًا حتى مرور فترة من الزمن.
عندما ينسحب مريض عن المواد الأفيونية بشكل كامل، وبالعودة إلى برنامج متقطع أو بروتوكول جرعات المداومة، سيتطور جزء من مستوى التحمل القديم بسرعة، وعادة ما يبدأ ذلك بعد يومين من استئناف العلاج، ينحسر عمومًا بعد اليوم السابع. من غير الواضح ما إن كان هذا ناتجًا بشكل مباشر عن مستقبلات الأفيون المُعدلة في السابق أو أنه يُحدث تغيرًا في بعض النقاط المحددة في التمثيل الغذائي. عادة ما تؤدي زيادة الجرعة إلى استعادة الفعالية؛ قد تكون دورة أفيونية سريعة مفيدة نسبيًا أيضًا في حال استمر التحمل بالازدياد.
تسرع المناعة أمثلة
إن أخذ شاد لمستقبلات بيتا -2 الأدرينالية، مثل السالبوتامول، والألبوتيرول (الولايات المتحدة) عن طريق الاستنشاق، هي العلاج الأكثر شيوعًا للربو. يلعب تعدد أشكال مستقبلات بيتا- 2 دورًا في تسرع المناعة. ينتج عن التعبير عن الأليل غلي-16 (الغليسين في الموضع 16) زيادة في انخفاض استجابة المستقبلات من خلال الكاتيكولامينات داخلية التنشؤ عند الخط القاعدي مقارنة بـالآرغ-16. وينتج عن هذا استجابة أكبر للموسع قصبي وحيد الجرعة عند الأفراد متماثلي الألائل لـلأرغ-16 مقارنة بـالأفراد متماثلي الألائل للغلي-16 ومع ذلك، عند الاستخدام المنتظم لشادات بيتا -2، يعاني الأفراد ذوي الألائل أرغ-16 المصابون بالربو، من انخفاض كبير في الاستجابة الموسعة القصبات. ولا يحدث هذا الانخفاض في الأفراد ذوي الألائل غلي-16. وقد اقتُرح أن سبب كون التأثير المسرع للمناعة عن التعرض المنتظم لشادات بيتا -2 الخارجية أكثر وضوحًا لدى الأفراد ذوي الألائل أرغ-16، هو انخفاض استجابة مستقبلاتهم قبل إعطاء الشّاد.
قد يُبدي النيكوتين أيضًا تسرعًا مناعيًا على مدار اليوم، على الرغم من أن آلية هذا العملية غير واضحة.
رمحية سامية
رُمحية سَامِيَة (الاسم العلمي: Doryanthes excelsa)، نوع من النباتات المُزهرة من الفصيلة الرمحية.
تستوطن المناطق الساحلية في نيو ساوث ويلز بالقرب من سيدني.أوراقها تشبه السيف يبلغ طولها أكثر من متر (3 أقدام) وتنمو زهرتها على ارتفاع يصل إلى 6 أمتار (20 قدمًا). تحتوي قمة السنبلة على مجموعة كبيرة من الزهور الحمراء الزاهية، يبلغ طول كل منها 10 سنتيمترات (4 بوصات).
الفن الهندي الإغريقي
الفن الهندي الإغريقي هو فن المملكة الهندية الإغريقية، التي حكمت من نحو 200 ق.م. في مناطق باختر وشبه القارة الهندية. في البداية، بين عاميّ 200 و 145 ق.م.، ظلت المملكة مسيطرة على باختر أثناء احتلالها مناطق الهند، حتى خسرتها ليسيطر عليها غزاة رُحَّل. بعد عام 145 ق.م.، حكم ملوك المملكة الهندية الإغريقية أجزاء من الهند القديمة حصرًا، خاصة في غاندارا ومنطقة البنجاب. كان للمملكة الهندية الإغريقية تراثٌ هيلنستيٌ غنيّ وإتقان فنيّ كما يُرى في أطلال مدينة أي-خانوم، التي تأسست كمدينة في المملكة الإغريقية البخترية. في الهند، تُعرف العديد من مدن المملكة الهندية الإغريقية مثل سركب بالقرب من تاكسيلا أو بركوت حيث عُثِر على بعض الآثار الفنية الهندية الإغريقية، مثل اللوحات الحجرية (وهي قطع مزخرفة من الحجر كانت تُستخدم لمزج أدوات التجميل). تُعرف بعض الآثار الثقافية البوذية ذات الصلة بالمملكة الهندية الإغريقية، مثل صندوق الشنكوت (علبة لحفظ الجواهر) لكن أهم بقايا المملكة الهندية الإغريقية على الإطلاق في الهند هي العملات المعدنية الجميلة والعديدة التي سكَّها ملوك المملكة الهندية الإغريقية، والتي تعتبر من أروع القطع الأثرية من الناحية الفنية. غالبًا ما تُنسب معظم الأعمال الفنية للفن اليوناني البوذي في غاندارا إلى الخلفاء المباشرين للمملكة الهندية الإغريقية في الهند في القرن 1 ق.م.، مثل قبائل الهنود السكثيين الرُحَّل وقبائل الهنود البارثيين، والكوشانيين في دولتهم المنحلة بالفعل، الإمبراطورية الكوشانية. لا يمكن تأريخ العديد من الأعمال الفنية في غاندارا بالضبط، ما يترك التسلسل الزمني الدقيق مفتوحًا للتفسير. أُكِّد إمكانية وجود اتصال مباشر بين المملكة الهندية الإغريقية والفن اليوناني البوذي مؤخرًا، مع إدراك أن المملكة الهندية الإغريقية حكمت في الهند حتى 10-20 م على الأقل مع حكم ستراتو الثاني في البنجاب.
الفن الهندي الإغريقي الفترة الهندية البخترية المبكرة (200-145 ق.م.)
حكم ملوك المملكة الهندية الإغريقية الأوائل، ويُطلَق عليهم أحيانًا اسم «الهنود-البختريين»، وهم من ديمتريوس الأول (200-190 ق.م.) حتى يوكراتيدس (170-145 ق.م)، مناطق باختر وشمال غرب الهند في نفس الوقت، حتى طردهم غزاة رُحَّل ربما يكونون من قبيلة يوزهي، أو قبيلة ساكا، نحو 145 ق.م. بالكامل من باختر وعاصمتهم الشرقية البخترية آي-خانوم. بينما كان ديمتريوس، أول الملوك الهنود الإغريق، يوسع أراضيه إلى الهند، كان لا يزال يحتفظ بمنطقة آي-خانوم كواحدة من معاقله واستمر في سك بعض عملاته في المدينة. آخر عملة يونانية في آي-خانوم سكها يوكراتيدس. بسبب ممتلكاتهم الإقليمية في كلٍ من باختر والهند، يُوصَف هؤلاء الملوك، بدءًا من ديميتريوس الأول، بشكل مختلف بأنهم هنود-إغريق، أو هنود-بختريون، أو إغريق- بختريون. بعد فقدهم باختر نحو 145 ق.م. خلال حكم يوكراتيدس وميناندر الأول، أُطلق على الإغريق «الهنود الإغريق» فقط.
الفن الهندي الإغريقي الفترة الهندية البخترية المبكرة (200-145 ق.م.)
البقايا الرئيسية المعروفة من هذه الفترة هي أنقاض وتحف مدينتهم آي-خانوم، وهي مدينة إغريقية بخترية تأسست نحو 280 ق.م. واستمرت في الازدهار خلال الـ 55 سنة الأولى من عصر المملكة الهندية الإغريقية حتى دمرها الغزاة الرُحَّل عام 145 ق.م.، وعملاتهم، التي كانت ثنائية اللغة في الغالب، تجمع بين اليونانية مع الخط البراهمي الهندي أو الخاروشثي. بعيدًا عن آي-خانوم، تم التعرف على آثار من المملكة الهندية الإغريقية في عدد قليل من المدن مثل بركوت أو تاكسيلا مع بقايا فنية معروفة أقل بكثير.
عُثِر على العديد من القطع الأثرية والهياكل، لا سيما في آي-خانوم، ما يشير إلى وجود الثقافة الهلنستية العليا، جنبًا إلى جنب مع التأثيرات الشرقية، بدءًا من الفترة 280-250 ق.م. بشكل عام ، كانت آي-خانوم مدينة إغريقية هامة للغاية (1.5 كيلومتر مربع)، مميزة للإمبراطورية السلوقية ثم المملكة الإغريقية البخترية، وظلت واحدة من المدن الرئيسية في الوقت الذي بدأ فيه الملوك الإغريق في احتلال أجزاء من الهند، من 200 حتى 145 ق.م. لكن يبدو أن المدينة دُمِّرَت، في وقت وفاة الملك يوكراتيدس نحو 145 ق.م ولم يُعاد بناؤها مطلقًا.
الفن الهندي الإغريقي الفترة الهندية البخترية المبكرة (200-145 ق.م.)
كشفت البعثات الأثرية عن هياكل مختلفة، بعضها هيلنستية بالكامل، وبعضها الآخر يدمج عناصر من العمارة الفارسية، من بين هذه الهياكل قلعة، ومسرح كلاسيكيّ، وقصر ضخم مشيَّد على طراز العمارة اليونانية-البخترية، يُذَّكر بطريقة ما بالعمارة الفارسية الرسمية الفخمة، وجيمناسيون (100 × 100 م)، وهو أحد أكبر الجيمناسيونات في العصور القديمة، ومعابد متنوعة، وفسيفساء تمثل الشمس المقدونية وأوراق الأقنثا والحيوانات المختلفة (السرطانات والدلافين وغيرها ...)، والكثير من بقايا الأعمدة الكورنثية الكلاسيكية. يعود تاريخ العديد من القطع الأثرية إلى القرن الثاني ق.م.، ما يوافق مع بدايات عصر المملكة الهندية- الإغريقية.
الفن الهندي الإغريقي الفترة الهندية البخترية المبكرة (200-145 ق.م.)
عُثِر أيضًا في آي-خانوم على بقايا منحوتات مختلفة ذات أسلوب كلاسيكيّ تقليديّ نوعًا ما، غير متأثر بالابتكارات الهيلينية التي تحدث في نفس الوقت في عالم البحر الأبيض المتوسط. الجدير بالذكر، أنه قد استُخرجَت بقايا قدم ضخمة منحوتة بشكل ممتاز على الطراز الهلنستي، يقدر أنها تعود إلى تمثال يبلغ ارتفاعه 5-6 أمتار (والذي كان يجب أن يجلس ليلائم ارتفاع الأعمدة التي تدعم المعبد). نظرًا لأن صندل جزء القدم يحمل صورة رمزية لصاعقة زيوس، يُعتقد أن التمثال كان نسخة مصغرة من تمثال زيوس في أولمبيا.
نظرًا لعدم وجود الأحجار المناسبة للأعمال النحتية في منطقة آي-خانوم، غالبًا ما استُخدم الصلصال النيء والجص المُجسَّم في إطار خشبي، وهي تقنية انتشرت على نطاق واسع في آسيا الوسطى والشرق، خاصة في الفن البوذي. في بعض الحالات، تُصنَع اليدين والقدمين فقط من الرخام.
عُثِر على القليل من بقايا النحت الهلنستية في الهند، وكانت بالأساس قطع أثرية صغيرة في حفريات سركب.