hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
سياسة البنية التحتية لدونالد ترمب
على الرغم من إقرار جانبي الممر السياسي بالحاجة إلى تحسين البنية التحية الأمريكية، لم يُقَر أي مشروع قانون رئيسي للبنية التحتية حتى إبريل 2020 وذلك بسبب الخلافات حول تفاصيل برامج الإنفاق، أو على وجه التحديد ما الذي ينبغي الإنفاق عليه، أو مقدار الإنفاق، أو كيفية تسديد ثمنه. تُعَد «البنية التحتية» مصطلحًا شاملًا نسبيًا وذو معان مختلفة بالنسبة لأشخاص مختلفين. عمومًا، يتلخص هدف إدارة ترمب بتنشيط الاقتصاد الوطني وتعزيز الأمن الوطني على الرغم من ميل حزبه الجمهوري إلى معارضة الإنفاق الفيدرالي الهائل وزيادة الضرائب، بينما يفضل أعضاء الحزب الديمقراطي المعارض الاستثمار في الطاقة المتجددة والبنية التحتية الجديدة التي قد تتمكن من مكافحة تغير المناخ، وعادة ما يكونون أقل نفورًا من تغطية عجز الإنفاق العام بالاقتراض.
ينحصر تركيز هذه المقالة على البنية التحتية المادية، بدلًا من البنية التحتية غير المادية أو المؤسسات العامة.
سياسة البنية التحتية لدونالد ترمب الآراء ووجهات النظر والمعايير
تشكل تنمية البنية التحتية أحد أولويات إدارة دونالد ترمب. يرى ترمب تحسين البنية التحتية الأمريكية امتدادًا لمهنته كمطور عقاري وعنصرًا ملموسًا يُضاف لإرثه كرئيس. يرى أيضًا في استثمارات البنية التحتية أداة لخلق فرص العمل وتحفيز النمو الاقتصادي. في كتاب أمريكا العرجاء الصادر عام 2015، أشار إلى تقدير لجنة مجلس الشيوخ لإعداد الموازنة بأن «إعادة بناء أمريكا سيستحدث 13 مليون فرصة عمل». في مايو 2015، قبل شهر واحد من إطلاق دونالد ترمب حملته الرئاسية، أعرب عن رغبته في «إصلاح» البنية التحتية القديمة في أمريكا، ليجعلها «بلا منافس». أعرب عن قلقه إزاء حالة البنية التحتية الأمريكية في العديد من المحافل، مقارنًا إياها بدول أخرى. على سبيل المثال، ذكر أن قطارات الركاب الأمريكية كانت بطيئة مقارنة بالقطارات في الصين وأن المطارات الأمريكية كانت متسخة ومتهالكة بجوار نظيراتها في الصين أو المملكة العربية السعودية أو قطر. أقر بأن تحديث البنية التحتية الأمريكية سيكون مكلفًا ولكنه زعم أن مثل هذا الاستثمار سيتحمل تكاليف ذاته في نهاية المطاف. يتماشى موقفه مع موقف الحزب الديمقراطي في هذا الصدد. إذ دعا الرئيس باراك أوباما ونائب الرئيس جو بايدن إلى إنفاق المزيد على البنية التحتية الفيدرالية.
سياسة البنية التحتية لدونالد ترمب الآراء ووجهات النظر والمعايير
يُعتبر الإنفاق المُسهب على البنية التحتية جزءًا رئيسيًا من برنامج ترمب الاقتصادي القومي الشعبوي، والذي يتضمن أيضًا معارضة التجارة الحرة، ودعم الرسوم الجمركية، وتوطين الوظائف الأمريكية. يُعد ذلك أمرًا استثنائي في الحزب الجمهوري الحديث، والذي عادة ما يؤيد اقتصاد السوق الحرة أو اقتصاد النيوليبرالية. وفقًا للعالِمَين السياسيين روجر إيتويل وماثيو غودوين، مع مغادرة ناخبي الطبقة العاملة الحزب الديمقراطي منذ ستينيات القرن العشرين، تشير شعبية برنامج ترمب الاقتصادي إلى وجود بؤر لا يُستهان بها من الناخبين الذين فشل التيار العام الجمهوري في الوصول لها. مع ذلك، وفقًا للخبير الاقتصادي روبرت رايخ، فإن حقيقة أن ترمب يبدو أكثر اهتمامًا بتسويق اسمه التجاري بدلًا من اتباع السياسة العامة تعيق فرص نجاحه.
سياسة البنية التحتية لدونالد ترمب الآراء ووجهات النظر والمعايير
في 31 يناير 2019، أصدر ترمب أمرًا تنفيذيًا يحفز شراء مواد البناء المصنوعة في الولايات المتحدة لمشاريع البنية التحتية العامة، ولا سيما التي تحتاج تمويلًا من الحكومة الفيدرالية. كان ذلك في أعقاب أمره التنفيذي بعنوان «اشترِ أمريكيًا، وظِّف أمريكيًا» في عام 2017، والذي حد من توظيف العمال الأجانب وضيق نطاق المعايير الخاصة بالمشتريات الفيدرالية. في فبراير 2019، تفاوض المسؤولون الكنديون بشأن إعفاء بلادهم.
سياسة البنية التحتية لدونالد ترمب الاستعراضات البيئية لمشاريع البنية الأساسية
في أبريل 2019، وقع الرئيس ترمب على أمرين تنفيذيين بهدف تسريع مشاريع بنية الطاقة التحتية. يجعل الأول تأخير أنابيب النفط وغيرها من مشاريع الطاقة أمرًا أكثر صعوبة بسبب المخاوف البيئية. يطور الثاني عملية الموافقة على المشاريع العابرة للحدود الدولية. في خطاب ألقاه الرئيس أمام عمال النقابات من قطاع الطاقة، صرح بأن وقف مشاريع الطاقة «لا يضر بالأُسر والعمال أمثالكم فحسب، وإنما يقوض استقلالنا وأمننا الوطني».
سياسة البنية التحتية لدونالد ترمب الاستعراضات البيئية لمشاريع البنية الأساسية
في مطلع يناير 2020، أعلنت إدارة ترمب عن إدخال تعديلات على قانون السياسة البيئية الوطنية (إن إي بي إيه) الصادر منذ 50 عامًا والذي من شأنه أن يخفف من القيود البيئية على مشاريع البنية التحتية لتعجيلها. لن يتعين على الوكالات الفيدرالية أن تضع تغير المناخ في الحسبان عند تقييم مشاريع البنية التحتية الكبرى، وسيكون لزامًا عليها أن تنجز مراجعاتها البيئية الشاملة في غضون عامين. تُعفى مشاريع البنية التحتية التي تتطلب تصاريح فيدرالية وتمويلًا فيدراليا ضئيلًا من مثل هذه المراجعات. بالإضافة إلى عدم مطالبة المشاريع الجديدة مراعاة الآثار «التراكمية». في القرن الواحد والعشرين، يعني ذلك استقصاء التأثيرات المترتبة على انبعاث الغازات المسببة للاحتباس الحراري وارتفاع مستوى سطح البحر، بين أمور أخرى. فضلًا عن ذلك، سيستلزم الأمر قرارًا واحدًا تتخذه الحكومة بدلًا من المطالبة بالحصول على تصاريح من كل وكالة حكومية معنية بالأمر. يُلزم قانون السياسة البيئية الوطنية، الذي وقع عليه الرئيس ريتشارد نيكسون في عام 1970، الحكومة الفيدرالية بتحليل التأثيرات البيئية لأي مشاريع البنية التحتية بالتفصيل. نظرًا لاتساع نطاق هذا القانون، يرى كل من المؤيدين والمعارضين أنه أحد أكثر القوانين التي يمكن التقاضي فيها في الولايات المتحدة. صيغ مشروع قانون السياسة البيئية الوطنية في عام 1969 تجاوبًا مع التسرب النفطي الذي حدث في سانتا باربرا بولاية كاليفورنيا، والذي أثار احتجاجات عامة، وغير ذلك من حالات تلوث الهواء والأرض والمياه. قبل عام 2020، لم يكن هناك سوى تغيير هام واحد. في عام 1983، تقرر أن استخدام سيناريوهات أسوأ الحالات ينبغي أن يكون محدودًا.
سياسة البنية التحتية لدونالد ترمب الاستعراضات البيئية لمشاريع البنية الأساسية
في الذكرى الخمسين لإقرار قانون السياسة البيئية الوطنية، كتب الرئيس ترمب: «أصبحت عملية الاستعراض البيئي التي تهدف إلى تحسين عملية صنع القرار معقدة وعصية على التتبع» وذلك بسبب «الريبة والتأخير الملحوظين والذي قد يزيد من التكاليف، ويحول دون تنفيذ المشاريع المهمة، ويهدد فرص العمل للعمال الأمريكيين وأعضاء النقابات العمالية». أكد ترمب أن التعديلات «ستعود بالفائدة على اقتصادنا وبيئتنا». في الواقع، زعمت نقابات عمال البناء منذ فترة طويلة أن قانون السياسة البيئية الوطنية كان عبئًا على مشاريع الطاقة والنقل العام. على الرغم من قلق معارضي هذه المراجعات المقترحة من أنها قد تسهل على قطاعي النفط والغاز بناء خطوط أنابيب جديدة، ركزت إدارة ترمب على المدارس والطرق السريعة، والتي ربما حظيت بأهمية أكبر في أوساط الشعب الأمريكي. في حال نجاح التعديلات المقترحة في الصمود بمواجهة التحديات القانونية، لن يعود بإمكان الناشطين البيئيين وقف بناء خطوط الأنابيب عن طريق التقاضي، وهي الوسيلة الرئيسية التي استخدموها منذ منتصف فترة إدارة أوباما. في حين توجد أمثلة على أن البيروقراطية كانت عبئًا على مشاريع الإنشاء في الماضي، يُرجح أن من شأن مثل هذا التغيير الجذري استقدام المزيد من الدعاوى القضائية.
سياسة البنية التحتية لدونالد ترمب الاستعراضات البيئية لمشاريع البنية الأساسية
عقب مرور ستين يومًا من جلسات الاستماع العامة، أصبح من المتوقع أن يجري وضع أنظمة نهائية، ربما قبل الانتخابات الرئاسية في عام 2020.
نموذج شبكة العنكبوت (كوبويب)
نموذج شبكة العنكبوت (كوبويب) أو نظرية بيت العنكبوت هو نموذج اقتصادي يشرح لماذا قد تخضع الأسعار لتقلبات دورية في أنواع معينة من الأسواق. يصف النموذج العرض والطلب الدوريين في السوق حيث يجب اختيار الكمية المنتجة قبل مراقبة الأسعار. من المفترض أن تستند توقعات المنتجين حول الأسعار إلى مراقبات الأسعار السابقة. حلل نيكولاس كالدور النموذج في عام 1934، وصاغ مصطلح «مبرهنة شبكة العنكبوت» مستشهدًا بالتحليلات السابقة باللغة الألمانية التي كتبها هنري شولتز وأمبرتو ريتشي.
نموذج شبكة العنكبوت (كوبويب) النموذج
يعتمد نموذج شبكة العنكبوت بشكل عام على فارق زمني بين قرارات العرض وقرارات الطلب. تعتبر الأسواق الزراعية سياقًا يمكن تطبيق نموذج شبكة العنكبوت فيه، إذ نجد فيها فارقًا زمنيًا بين وقت الزراعة ووقت الحصاد (يعطي كالدور، 1934، ص 133-134 مثالين زراعيين: المطاط والذرة). لنفترض على سبيل المثال أنه نتيجة لسوء غير متوقع في الأحوال الجوية، يذهب المزارعون إلى السوق لبيع محصول صغير من الفراولة. يؤدي هذا النقص، الذي يعادل تحولًا إلى اليسار في منحنى العرض في السوق، إلى ارتفاع الأسعار. إذا كان المزارعون يتوقعون استمرار هذه الظروف التي يكون السعر فيها مرتفعًا، فعندئذٍ في السنة التالية، سيزيدون إنتاجهم من الفراولة نسبة للمحاصيل الأخرى. لذلك، عندما يذهبون لتسويق إنتاجهم، سيكون العرض مرتفعًا، ما يؤدي إلى انخفاض الأسعار. إذا كانوا يتوقعون استمرار الأسعار المنخفضة، فسوف يخفضون إنتاجهم من الفراولة للعام التالي، ما يؤدي إلى ارتفاع الأسعار مرة أخرى.
نموذج شبكة العنكبوت (كوبويب) النموذج
وُضّحت هذه العملية من خلال المخططات الموجودة إلى جانب النص. يقع سعر التوازن عند تقاطع منحنيي العرض والطلب. يعني المحصول الضعيف في الفترة الأولى انخفاض العرض إلى Q1، بحيث ترتفع الأسعار إلى P1. إذا كان المنتجون يخططون معدلات إنتاج الفترة 2 متوقعين استمرار هذا السعر المرتفع، فسيكون عرض الفترة 2 أعلى عند Q2. وبالتالي تنخفض الأسعار إلى P2 عندما يحاول المزارعون بيع كامل إنتاجهم. في الوقت الذي تتكرر فيه هذه العملية نفسها، نراها تتأرجح بين فترات انخفاض العرض مع ارتفاع الأسعار ثم ارتفاع العرض بأسعار منخفضة، وبالتالي نلاحظ أن السعر والكمية (المعروضة أو المطلوبة) يدوران في دوامة. قد يدوران تصاعديًا باتجاه الداخل كما في الشكل العلوي، فيصل الاقتصاد في هذه الحالة إلى التوازن عندما يتقاطع العرض والطلب، أو تدور تصاعديًا باتجاه الخارج مع زيادة التقلبات في حجمها.
نموذج شبكة العنكبوت (كوبويب) النموذج
يمكن أن يكون لنموذج شبكة العنكبوت نوعان من النتائج:
إذا كان منحنى العرض أكثر حدة من منحنى الطلب، فإن التقلبات تنخفض في الحجم مع كل دورة، لذلك سيبدو مخطط الأسعار والكميات بمرور الوقت وكأنه لولب يدور باتجاه الداخل، كما هو موضح في الرسم البياني الأول، وهذا ما يسمى بالحالة المستقرة أو المتقاربة.
إذا كان منحدر منحنى العرض أقل من القيمة المطلقة لمنحدر منحنى الطلب، فإن التقلبات تزداد في الحجم مع كل دورة، بحيث فتدور منحنيات الأسعار والكميات باتجاه الخارج، وهذا ما يسمى بالحالة غير المستقرة أو المتباعدة.
نظرية التسعير بالمراجحة
في العلوم المالية، نظرية التسعير بالمراجحة هي نظرية عامة لتسعير الأصول تنص على أنه يمكن نمذجة العائد المتوقع للأصل المالي كدالة خطية للعوامل المختلفة أو مؤشرات السوق النظرية، تُمثّل فيه الحساسية للتغيرات في كل عامل بواسطة معامل بيتا الخاص بالعامل. سيُستخدم بعد ذلك معدل العائد المشتق من النموذج لتسعير الأصل بشكل صحيح، يجب أن يساوي سعر الأصل سعره المتوقّع نهاية الفترة مخصومًا بالسعر الذي يقدّمه النموذج. إذا اختلف السعر، يجب أن تعيده المراجحة إلى طبيعته. اقترح عالم الاقتصاد ستيفن روس النظرية في عام 1976. يستخدم هيكل نموذج العامل الخطي لنظرية التسعير بالمراجحة أساسًا للعديد من أنظمة المخاطر التجارية التي يستخدمها مديرو الأصول.
نظرية التسعير بالمراجحة المراجحة
المراجحة هي ممارسة أخذ العائد الإيجابي المتوقع من الأوراق المالية التي يُبالغ في تقديرها أو تُقدّر بأقل من قيمتها في الأسواق غير الفعالة دون أية مخاطر إضافية ودون اية استثمارات إضافية.
في سياق نظرية التسعير بالمراجحة، تتكون المراجحة من التداول في أصلين (2 من الاصول)، على أن يكون أحدهما على الأقل مُسعّرًا. يبيع المراجح الأصل غالي الثمن ويستخدم العائدات لشراء أصل رخيص نسبيًا.
بموجب نظرية التسعير بالمراجحة، تعتبر الأصول مسعّرة بشكل خاطئ إذا اختلف سعرها الحالي عن السعر الذي توقعه النموذج. يجب أن يساوي سعر الأصل اليوم مجموع جميع التدفقات النقدية المستقبلية المخصومة بمعدل نظرية التسعير بالمراجحة، حيث يكون العائد المتوقع للأصل دالة خطية لعوامل مختلفة، وتمثل الحساسية للتغيرات في كل عامل من خلال معامل بيتا خاص بالعامل.
نظرية التسعير بالمراجحة المراجحة
قد يكون الأصل المُسعَّر بشكل صحيح أصلًا اصطناعيًا، أو محفظة تتكون من أصول أخرى ذات أسعار صحيحة. لدى هذه المحفظة نفس الانكشاف لكل من عوامل الاقتصاد الكلي مثل الأصول المسعرة خطأً. ينشئ المراجح المحفظة من خلال تحديد عدد من الأصول المسعرة بشكل صحيح (واحد لكل عامل مخاطرة، مضافًا إليها واحد) ثم ترجيح الأصول بحيث تكون المحفظة التجريبية لكل عامل هي نفسها للأصول التي تُسعّر بشكل خاطئ.
عندما يكون المستثمر صاحب حساب أصول دائن وحساب مدين في المحفظة (أو العكس)، فقد أنشأ وضعية لديها عائد أيجابي متوقع (الفرق بين عائد الأصول وعائد المحفظة) ولديها انكشاف صافٍ على عوامل الاقتصاد الكلي يبلغ صفرًا، وبالتالي فهي خالية من المخاطر (بخلاف المخاطر المحددة للشركة). إذن، يصبح المراجح في وضع يسمح له بتحقيق ربح خال من المخاطر.
نظرية التسعير بالمراجحة تطبيقها
حدد تشين ورول وروس عوامل الاقتصاد الكلي التالية على أنها مهمة في تفسير عوائد السندات:
يمكن استخدام المؤشرات أو أسعار السوق الفورية أو الآجلة بدل عوامل الاقتصاد الكلي، والتي يُبلغ عنها بتواتر زمني منخفض (على سبيل المثال مرة كل شهرا) وغالبًا مع أخطاء تقديرة كبيرة. تُشتقّ مؤشرات السوق في بعض الأحيان عن طريق تحليل العوامل. أكثر «المؤشرات» المباشرة التي يمكن استخدامها هي:
تشان هون تشونغ
ولد تشان هون تشونج في عام 1909 هو معلم لأسلوب هونغ جا ومنتج سابق و مصمم رقص وممثل. كان طالبا عند المعلم لام ساي وينغ . كما كان الرئيس المؤسس لجمعية فنون الدفاع عن النفس الصينية في هونغ كونغ، وأهم جمعية فنون الدفاع عن النفس الصينية في هونغ كونغ.
تشان هون تشونغ حياته السابقة
ولد تشان في عام 1909 في هينغنينغ، قوانغدونغ . في سن التاسعة عشرة وصل إلى هونغ كونغ لتعلم الفنون القتالية عند المعلم لام ساي وينج . بعد سنوات عديدة من التدريب أسس تشان مدرسته الخاصة وهي صالة هون تشونغ للألعاب الرياضية في عام 1938.
قبل إنشاء مدرسته الخاصة، ساعد الجيش الصيني في مقاطعة شون تيه على تدريب الجيش على القتال ضد الغزو الياباني في عام 1936.
دخل تشان صناعة الترفيه في أواخر الأربعينيات إلى الخمسينيات وعمل كمنتج ومصمم رقصات وممثل في سلسلة أفلامه سيغونغ وونغ فاي التي تألق فيها كوان تاك هينغ.
تشان هون تشونغ جمعية هونغ كونغ الصينية للفنون القتالية
في عام 1969جاءت مجموعة من فنون الدفاع عن النفس الصينية إلى هونغ كونغ من سنغافورة لمناقشة عقد مسابقة فنون قتالية صينية في جنوب شرق آسيا. اقترح زعيم مجموعة سنغافورة أنه يجب أن يكون في هونج كونج جمعية لتنسيق وتوسيع مجتمع فنون الدفاع عن النفس الصيني. اتفق كل أسلوب ومدرسة في الكونغ فو على أنها فكرة جيدة وتم انتخاب تشان رئيسًا للجمعية.
حصل تشان على ميدالية من الملكة اليزابيث الثانية في عام 1973 لقيادته ومساهمته في مجتمع فنون الدفاع عن النفس الصينية. كان ممارس الفنون القتالية الوحيد الذي كرمته الملكة اليزابيث خلال هونغ كونغ الاستعمارية.
تشان هون تشونغ وفاته
استمر تشان في قيادة جمعية فنون الدفاع عن النفس الصينية في هونغ كونغ حتى وفاته في عام 1991.
فن لوثري
يتضمن الفن اللوثري جميع أنواع الفن الديني الذي أنتجه اللوثريون والكنائس اللوثرية. يشمل الفن اللوثري كلًا من النحت والرسم والعمارة. نشأ العمل الفني في الكنائس اللوثرية كعلامة مميزة للإيمان خلال عصر الإصلاح، وحاول توضيح وإكمال وتصوير تعاليم اللاهوت اللوثري بشكل ملموس.
فن لوثري عصر الإصلاح
شجع مارتن لوثر عرض بعض الصور الدينية في الكنائس، فقد رأى أن الكنيسة الإنجيلية هي استمرار «للكنيسة الرسولية القديمة». دافع لوثر عن استخدام «الصور وأهميتها كأدوات للتعليم والمساعدة على الإخلاص»، مشيرًا إلى أنه «إذا لم تكن صورة المسيح في قلبي خطيئة بل أمرًا جيدًا فلماذا ستكون خطيئة رؤيتها بعيني».
أصبح موقف لوثر تجاه الصور أكثر إيجابية بعد أن بدأ نزاعه مع أندرياس كارلستادت في عام 1521. ترك لوثر كارلستادت مسؤولًا عن كنيسته في فاتبورغ عندما ذهب إلى التراجع في وارتبورغ، لكن كارلستاد قدم إصلاحًا أكثر راديكالية بكثير مما وافق لوثر، وتضمن إصلاحه هذا إزالة جميع الصور الدينية من الكنائس. كما هو الحال مع البرامج الكالفينية اللاحقة للتدمير الكامل للصور، أثار هذا معارضة أكثر شعبية من الجوانب الأخرى للابتكارات الراديكالية، وكان دعم لوثر للصور في جزء منه محاولة لتمييز مواقفه عن المواقف الأكثر راديكالية، بالإضافة إلى محاولته تجنب إثارة المعارضة بشأن قضية لم يعتبرها مركزية.
فن لوثري عصر الإصلاح
فهم لوثر أيضًا قيمة قطع الخشب البدائية والمثيرة للجدل في معركة الدعاية، وطلب بعضًا منها بنفسه. يبدو أنه قد عمل شخصيًا مع الفنانين لتطوير التراكيب التعليمية التي استُخدمت كأغلفة للكتب، بما في ذلك كتاب لوثر المقدس الذي كان يمتلك غلافًا دقيق الصنع في كل النسخ والمطبوعات المبكرة والنسخ الزيتية الصغيرة نسبيًا. تُعد لوحة القانون والإنجيل (1529) للرسام اللوثري لوكاس كراناخ الأكبر، أقدم لوحة من هذا النوع، وقد رُسمت بإصدارات مختلفة وتحولت إلى قطع خشبية. تشترك العديد منها في تركيبة مماثلة، إذ تقسمها شجرة إلى قسمين يمكن إيجادها في العديد من المطبوعات الجدلية، وعادة ما يكون هناك جاني سيء وجانب جيد. غالبًا ما يوَضح التعليم المسيحي اللوثري، الذي يعد وسيلة مهمة لنشر التعاليم اللوثرية بين الأبرشيات، باستخدام النقوش الخشبية وكتب الصلاة والأدب الديني الآخر.
فن لوثري عصر الإصلاح
وضعت القوانين المحلية، في بداية انتشار اللوثرية إلى الأراضي الألمانية في العشرينيات والثلاثينيات من القرن السادس عشر، مجموعة متنوعة من العلاجات للصور الموجودة في الكنائس، حيث لم يُقال شيء كما هو الحال في بعض الأحيان، ويُفترض أنه كان من المقصود الاحتفاظ بصور عديدة. على سبيل المثال، في الكنائس اللوثرية في نورمبرغ، «قدمت المذابح الجانبية والبيوت المقدسة وأضرحة القديسين (وما تزال تقدم) الخلفية البصرية للعبادة الإنجيلية». أُزيلت في مكان آخر جميع الصور اعتمادًا على آراء الحاكم أو المجلس، مثلما هو الحال في هسن عام 1526، على الرغم من ان مارتن لوثر اعترض على هذا القرار ولكن اعتراضه هذا كان غير فعال. حددت بعض المراسيم أنه يجب فقط إزالة «بعض الصور القريبة من مكان ممارسة عبادة معينة أو قبل إحياء ممارسة معينة وثنية أو تكريم خاص مع الشموع والأضواء»، ولكنها شددت أيضًا على أنه «قد لا نكون محاربين للأيقونات»، على حد تعبير مرسوم هامبورغ لعام 1529. أُصدر أمر قضائي في براندنبورغ للاحتفاظ «بالمذابح...الصور واللوحات» وفي فورتمبيرغ، استعيدت أو استُبدلت الصور التي جرى تجاهلها أو إتلافها. سوت معاهدتا أوغسبورغ إنترم ولايبزغ إنترم القضية، وصرحتا بأن الفن المقدس يجب الحفاظ عليه في الكنائس اللوثرية، على الرغم من أنه لن يكون النقطة المحورية للعبادة، مما جعل الموقف اللوثري وسيلة عبر وسائل الإعلام بين ما اعتبره اللاهوتيون اللوثريون على أنه «عبادة الأصنام الرومانية الكاثوليكية» و «تحطيم الأيقونات الكالفينية».
إعادة الترجمة
إعادة الترجمة، هو مصطلح يشير إلى عملية «ترجمة عمل سبق وأن تُرجم إلى اللغة ذاتها» أو النص الذي تُعاد ترجمته. تُعتبر إعادة ترجمة أعمال الأدب الكلاسيكي والنصوص الدينية أمرًا شائعًا. تتعدد الأسباب في اللجوء إلى إعادة الترجمة، فقد يكون الهدف منها إحياء لغة بائدة، أو تحسين جودة الترجمة، أو تشكيل نسخة منقحة عن نص المصدر، أو رغبة المترجم في طرح تفسير جديد أو استجابة مبتكرة حول النص. تكثر عمليات إعادة الترجمة في النصوص الشعرية والدرامية.
يرى الباحث في علوم الترجمة لورانس فينوتي أن النصوص ذات السلطة الثقافية الضخمة مثل «الكتاب المقدس، [...]، أو ملحمتي هوميروس، أو الكوميديا الإلهية لدانتي، أو مسرحيات شكسبير، أو رواية ميغيل دي ثيربانتس دون كيشوت، جميعها معرضة للخضوع إلى عملية إعادة الترجمة إلى حد كبير، وذلك بسبب احتمالية تشكيل القراء المختلفين في الثقافات المستقبلية تفسيرات مختلفة حولها، فقد يرغبون في إضافة قيمهم الخاصة إلى النص».
تُعد عملية إعادة الترجمة أمرًا شائعًا في الترجمة الحوارية، بينما يقل استخدامها في الدبلجة بسبب ردود الفعل السلبية للمشاهدين في بعض الأحيان.
إعادة الترجمة الطرق المختلفة لاستخدام المصطلح
استُخدم مصطلح «إعادة الترجمة» في العديد من السياقات المختلفة، بما في ذلك الترجمة غير المباشرة التي تُعرف أيضًا باسم الترجمة التتبعية، والتي تنطوي على ترجمة النص إلى لغة معينة ثم ترجمة النص المترجم إلى لغة أخرى. أصبح التعريف المتفق عليه لمصطلح «إعادة الترجمة» في دراسات الترجمة متمثل في طرح ترجمة جديدة لعمل ما بنفس اللغة المستهدفة. ينطوي التصور المفاهيمي التقليدي على الفكرة القائلة إن إعادة الترجمة عملية خطية أو ذات تسلسل زمني، إذ لا يُمكن البدء بإعادة الترجمة إلا بعد الانتهاء من الترجمة الأولى. وفي المقابل، لا ينطوي الاستخدام الحديث لهذا المصطلح على هذه الأفكار دائمًا، إذ يمكن توضيحه من خلال الأمثلة التالية:
إعادة الترجمة فرضية إعادة الترجمة
طرح بول بنسيمون وأنطوان بيرمان ما يُعرف باسم «فرضية إعادة الترجمة» في أحد أعداد مجلة الترجمة باليمبسيستير الذي صدر في عام 1990. افترض كل من بنسيمون وبيرومان أن الترجمة الأولى للنص إلى لغة معينة غالبًا ما تسعى إلى تكييف النص مع معايير وأعراف اللغة والثقافة المستهدفة، بينما تميل الترجمات اللاحقة إلى الالتزام بالنص الأصلي بشكل أكبر، إذ يعتقدان أن السبب في إعادة ترجمة نص ما يعود إلى تغيّر مكانته في الثقافة الجديدة، الأمر الذي يستلزم طرح ترجمة ثانية (أو أكثر).
بحث عدد من العلماء في هذه الفرضية لاحقًا، وخلصوا إلى اعتبارها مفرطةً في بساطتها. صرح بالوبوسكي وكوسكينين في مقال حول إعادة الترجمة في فنلندا أن العديد من عمليات إعادة الترجمة متوافقة مع نموذج بيرومان وبنسيمون، لكنه «لا وجود لأي سمات متأصلة -في عملية إعادة الترجمة- من شأنها أن تستلزم الانتقال من استخدام استراتيجيات التقريب إلى الاعتماد على استراتيجيات التغريب بشكل أكبر».
إعادة الترجمة أعمال شهيرة مُعاد ترجمتها
انتُقدت ترجمة إتش. إم. بارشلي الأولى لعام 1953 لكتاب الجنس الآخر (1949) للكاتبة سيمون دي بوفوار. طرح كل من كونستانس بورد وشيلا مالوفاني شيفالييه ترجمةً أخرى في عام 2009، ليشعر العديد من النقاد أنها أكثر دقة في تمثيلها لنص دي بوفوار. وفي المقابل، يرى بعض المعلقين صعوبةً في اعتبار ترجمة ذات تأثير كبير ترجمةً فاشلةً.
تُرجمت العديد من الروايات الروسية الكلاسيكية أكثر من مرة، إذ طرح كل من ريتشارد بيفير ولاريسا فولوخنسكي ترجمات جديدة وناجحة لهذه الأعمال، بما في ذلك الأخوة كارامازوف والأبله للكاتب دوستويفسكي والحرب والسلم وآنا كارينينيا للكاتب ليو تولستوي. عادةً ما تقارن ترجمات الروايات الروسية بترجمات كونستانتس غارنيت التي تعرضت للعديد من الانتقادات على الرغم من تأثيرها الكبير.
إعادة الترجمة أعمال شهيرة مُعاد ترجمتها
طُرحت ترجمة جديدة لكتاب حكايات الأخوين غريم الخرافية في عام 2014 تحت عنوان حكايات الأخوين غريم الخرافية والشعبية الأصلية، ونشرتها دار نشر جامعة برنستون. جمع المحرر والمترجم جاك زايبس جميع القصص البالغ عددها 156 قصة من الطبعات الأولى لعامي 1812 و1915، بعد أن حُذف الكثير من هذه القصص في الطبعات والترجمات اللاحقة بسبب مواضيعها المخلة. كشفت الترجمة الجديدة مدى الرقابة المفروضة على الترجمات السابقة، فضلًا عن الرقابة المفروضة على النصوص الأصلية.
سنتروصورات
السنتروصورات (الاسم العلمي: Centrosaurinae)، (باليونانية: السحالي المدببة)، وهي فُصَيْلَة منقرضة من الديناصورات القرناء التي عاشت في أمريكا الشمالية خلال العصر الطباشيري المتأخر، وهي مجموعة كبيرة من طيريات الورك التي تمشي على الأقدام الأربعة. أطلق عليها اسم السنتروصورات عالم الحفريات لورانس لامبي [الإنجليزية] في عام 1915، مع النوع النمطي السنتروصور.
تنقسم السنتروصورات إلى ثلاث قبائل:
نهائي دوري أبطال إفريقيا 2003
نهائي دوري أبطال أفريقيا 2003 هي المباراة النهائية للنسخة 39 من دوري أبطال أفريقيا بالقديم والجديد أما هي المباراة النهائية للنسخة السابعة بالنظام الجديد .
وتوج بها إنييمبا النيجيري على حساب الإسماعيلي المصري .
فاني تشينغ
البروفيسور فاني موي تشينغ تشيونغ (بالإنجليزية: Fanny Mui-ching Cheung) هي طبيبة نفسية في هونغ كونغ، وهي أستاذة علم النفس والمديرة المشاركة لمعهد هونغ كونغ لدراسات آسيا والمحيط الهادئ في جامعة هونغ كونغ الصينية (CUHK). وهي تبحث وتنشر وتدافع عن موضوعات تتعلق بالصحة العقلية والمساواة بين الجنسين.
بيتر غلايك
بيتر إتش. غلايك (بالإنجليزية: Peter Gleick) (ولد عام 1956) عالم أمريكي يعمل على مسائل تتعلق بالبيئة. يعمل في معهد المحيط الهادي (باسيفيك) في أوكلاند التابعة لولاية كاليفورنيا، والذي ساهم في تأسيسه في عام 1987. منح عام 2003 زمالة ماك آرثر لعمله المتعلق بالموارد المائية. من بين القضايا التي تناولها النزاعات على الموارد المائية، والماء والتغير المناخي، والتطوير، وصحة الإنسان.
بيتر غلايك
انتُخب عام 2006 لأكاديمية العلوم الوطنية في الولايات المتحدة الأمريكية. في عام 2011 كان غلايك رئيس مجلس تدشين «قوة المهمات الجديدة لأخلاقيات العلوم والنزاهة» التابعة للاتحاد الجيوفيزيائي الأمريكي. تلقى غلايك جائزة اتحاد موارد المياه العالمي التذكارية التي تدعى جائزة فين تي تشاو في عام 2011، وفي نفس السنة مُنح هو ومعهد المحيط الهادي أول جائزة مياه في الولايات المتحدة الأمريكية. في عام 2014 أدرجت صحيفة ذا غارديان غلايك بين أهم 10 «مغردين عن الماء». في عام 2019، منح معهد بوريس مينتس التابع لجامعة تل أبيب غلايك جائزة بي إم آي السنوية الخاصة بالمعهد لأنه «شخص استثنائي كرس أبحاثه وحياته الأكاديمية لإيجاد حل لتحدٍّ استراتيجي عالمي».
بيتر غلايك مسيرته المهنية
تلقى غلايك شهادة بكالوريوس في العلوم من جامعة ييل وحصل على ماجستير في العلوم ودكتوراه في الفلسفة في مجال الطاقة والموارد من جامعة كاليفورنيا في بيركلي، باختصاص في مجال الهيدروكلايماتولوجي (علم المناخ المائي). كانت أطروحته أول أطروحة تنمذج الآثار الإقليمية للتغير المناخي على الموارد المائية. كان غلايك من أوائل الذين عملوا على الروابط بين المسائل البيئية من جهة (وعلى الأخص الماء وتغير المناخ) والأمن الدولي من جهة أخرى، ذاكرًا تاريخًا طويلًا من النزاعات على الموارد المائية واستخدام الماء كسلاح وهدف للحرب في نفس الوقت. وكان أيضًا رائدًا في مفاهيم المسار الناعم للمياه، ومياه الذروة.
عمل غلايك مساعدًا تنفيذيًّا لحاكم الطاقة والبيئة في كاليفورنيا بين عامي 1980 و1982.
منح في عام 2003 زمالة ماك آرثر لأعماله في مجال موارد المياه، وانتخب في عام 2006 للأكاديمية الوطنية للعلوم في الولايات المتحدة الأمريكية.
بيتر غلايك مسيرته المهنية
نال كتابه معبأة ومباعة: القصة وراء هوسنا بالمياه المعبأة، الذي نشرته أيسلاند بّريس، جائزة نوتيليوس للكتاب في فئة (الإعلام/الصحافة/التقارير التحقيقية) الواعية.
في عام 2011، تلقى غلايك جائزة اتحاد موارد المياه العالمي التذكارية باسم فين تي تشاو. وتلقى في نفس العام هو ومعهد المحيط الهادي أول جائزة مياه في الولايات المتحدة الأمريكية.
في عام 2012، نشرت مطبعة جامعة أوكسفورد (أوكسفورد يونيفرسيتي بريس) كتابًا من تأليف غلايك وزملائه: «سياسة مياه أمريكية للقرن الحادي والعشرين»، وأدرجته شركة زايلم من بين 25 أسمتهم «أبطال المياه». في عام 2013، كرمته هيئة جوائز وادي السيليكون لحفظ المياه بجائزة إنجاز العمر.
أطلق غلايك في بدايات عام 2013 مدونة جديدة في مدونات ناشيونال جيوغرافيك العلمية تحت عنوان «أرقام ذات دلالة». وهو أيضًا مساهم بانتظام في هافنغتون بوست غرين.