hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
عليان بن محمد الوتيد المسيرة المهنية
أنضم الوتيد للعمل في شركة أرامكو في بداية حياته العملية قبل انضمامه إلى مجموعة stc حيث شغل عدة مناصب. خلال فترة عمله مع مجموعة stc، شغل منصب الرئيس التنفيذي لشركة stc البحرين وبعدها شغل منصب النائب الأعلى لوحدة المستهلك بالمجموعة.
كما يرأس العديد من مجالس إدارات الشركات التابعة لمجموعة stc مثل integral وCCC by stc.
عليان الوتيد هو رئيس مجلس إدارة مجلس سامينا للإتصالات (SAMENA)، وعضو مجلس إدارة جمعية GSM، وعضو مجلس إدارة مدينة الملك عبد العزيز للعلوم والتقنية.
في يناير 2021، أعلنت مجموعة stc في بيان إلى السوق المالية السعودية (تداول) عن تعيين الوتيد كرئيس تنفيذي للمجموعة اعتباراً من 28 مارس 2021، خلفاً لناصر الناصر الذي استقال في نوفمبر 2020.
عليان بن محمد الوتيد المسيرة المهنية
منذ توليه منصب الرئيس التنفيذي للمجموعة، توسعت مجموعة stc في العديد من القطاعات بما في ذلك التقنيات المالية وانترنت الأشياء والأمن السيبراني والذكاء الاصطناعي ومراكز البيانات. في سبتمبر 2023، وتحت إشرافه، استحوذت شركة الاتصالات السعودية على حصة تبلغ 9.9% في مجموعة تليفونيكا.
في عام 2022، احتل الوتيد المرتبة 18 ضمن قائمة أفضل 100 رئيس تنفيذي في الشرق الأوسط حسب مجلة فوربس الشرق الأوسط، والمرتبة الثامنة ضمن قائمة أفضل 100 رئيس تنفيذي لعام 2023.
جوبينج
جوبينج هي مدينة تقع في منطقة كامبار، بيراك، بالقرب من سيمبانج بولاي وكامبار. يبلغ عدد سكان جوبنج حوالي 2493 نسمة في عام 2010.
دانجي كانيون
إلى الجنوب من أرافان يوجد دانجي كانيون، الذي يقطعه نهر أرافان. في الوادي سلسلة من الكهوف.
أهمها أزيادار أونكور.
حديقة كهف ألتينبيسيك الوطنية
حديقة كهف ألتينبيسيك الوطنية (بالتركية: Altınbeşik Mağarası Milli Parkı) تأسست في 31 أغسطس 1994، هي متنزه وطني في جنوب تركيا. تقع في منطقة إبرادي بمقاطعة أنطاليا.
كهف الباردين
كهف الباردين هو نصب تذكاري جيومورفولوجي للطبيعة وأول منطقة كهفية وكهف سياحي في إستريا افتتح للزيارات منذ عام 1995.
تقع في الجزء الغربي من إستريا على بعد 6 كم شمال شرق بوريتش، كرواتيا.
كهف بارتون كريك
كهف بارتون كريك هو كهف طبيعي في بليز، معروف كموقع أثري ووجهة سياحية. يقع في منطقة بارتون كريك بالقرب من سان إجناسيو في منطقة كايو.
كهف الخفافيش، سانت لوسيا
كهف الخفافيش، سانت لوسيا هو كهف صغير في جزيرة سانت لوسيا الكاريبية على الساحل الغربي.
الكهف معلم محلي للقوارب التي تنظم رحلات الغطس للسياح.
على الرغم من اسمه، لا يُعتقد أن الكهف يحتوي على عدد كبير من الخفافيش.
الكهف الأزرق (كاستيلوريزو)
الكهف الأزرق (باليونانية: Φώκιαλη)‏ هو أكثر مناطق الجذب شهرة في جزيرة كاستيلوريزو اليونانية، وهو سبب كافٍ لزيارة الجزيرة.
كهف إرجيك
كهف إرجيك (بالتركية: Erçek Mağarası)‏ هو كهفٌ استعراضي يقع في مدينة زونغولداق شمال تركيا.
كهف كورجازاك
كهف كورجازاك (بالروسية: Кургазакская пещера) هو كهف في جبال الأورال، في وادي نهر آي. تقع في إقليم تشيليابينسك، روسيا، وبين القرى أوبلاست تشيليابنسك هي نصب تذكاري طبيعي.
ماريو أند واريو
ماريو أند واريو (بالإنجليزية: Mario & Wario)‏ هي لعبة فيديو ألغاز ماريو قابلة للتمرير الجانبي صممها ساتوشي تاجيري وتم تطويرها بواسطة غيم فريك لسوبر فاميكوم. تم إصدار اللعبة في اليابان في 27 أغسطس 1993 وتتطلب ملحق سوبر فاميكوم ماوس للعب. على الرغم من كونها إصدارًا لليابان فقط، إلا أن اللعبة باللغة الإنجليزية بالكامل.
تركز طريقة اللعب في ماريو أند واريو على توجيه ماريو، الذي لديه كائنات مختلفة وضعت على رأسه من قبل خصمه واريو، من خلال سلسلة من المستويات تتكون من عوائق وفخاخ مختلفة. نظرًا لأن ماريو أصبح بلا رؤية ويتعرض باستمرار لخطر السير في المخاطر، يتحكم اللاعب في الجنية واندا، التي يمكنها حماية ماريو عن طريق تغيير البيئة المحيطة به وهو يتحرك نحو نهاية المستويات. تقدم اللعبة ما مجموعه 100 مستوى وتقدم ثلاثة شخصيات قابلة للعب.
ماريو أند واريو أسلوب اللعب
تركز اللعبة على ماريو، الذي لديه أشياء مختلفة، بما في ذلك الدلاء والمزهريات، وضعها الخصم واريو فوق رأسه. نظرًا لأن الأشياء تجعل ماريو بلا رؤية، فإن الهدف الرئيسي للاعب هو توجيه ماريو خلال كل مستوى، والذي يتكون من العديد من العوائق والفخاخ، إلى شقيقه لويجي، الذي يمكنه إزالة الكائن المسيء. يجب على اللاعب أيضًا إكمال كل مستوى خلال فترة زمنية محددة. لأن ماريو سوف يمشي باستمرار يسارًا أو يمينًا بغض النظر عن أي مخاطر قادمة، يتحكم اللاعب في الجنية واندا، التي تمتلك القدرة على التلاعب بالبيئة من أجل حماية ماريو.
يتم التحكم في واندا عبر واجهة التأشير والنقر باستخدام ملحق سوبر نينتندو ماوس، مما يؤثر على الكائنات الموجودة على الشاشة عند النقر فوقها. على سبيل المثال، يمكن لواندا ترسيخ الخطوط العريضة للكتل لاستخدامها كحواجز أو جسور ليمر ماريو عبرها، ويمكنها تدمير بعض العقبات والأعداء. يمكن للاعب أيضًا النقر فوق ماريو لإدارته وعكس اتجاهه. يُمنح اللاعب نقاطًا لهزيمة الأعداء وجمع العناصر ولأي وقت متبقي عند اكتمال المستوى. قد يتم أيضًا منح حياة إضافية.
ماريو أند واريو أسلوب اللعب
تحتوي اللعبة على إجمالي 100 مستوى مخصصة من بين عشرة مواقع فريدة، والتي تشمل الغابات والصحراء وتحت الماء، ولكل منها عرض مختلف من الأعداء أو المخاطر. بالإضافة إلى ماريو، يمكن للاعب اختيار الأميرة بيتش أو يوشي لتكون الشخصية التي يتم توجيهها خلال كل مستوى. تمشي الأميرة بيتش بشكل أبطأ من تمشي ماريو ويوشي بشكل أسرع، مما قد يوفر مزايا أو عيوبًا اعتمادًا على مدى صعوبة مستوى معين أو السرعة التي يسعى اللاعب لإكمالها.
ماريو أند واريو التطوير
تم تصميم ماريو أند واريو بواسطة مبتكر بوكيمون ساتوشي تاجيري وتم تطويره بواسطة غيم فريك. كان المؤسس المشارك للمطور جونيتشي ماسدا هو مؤلف موسيقى اللعبة وأحد مبرمجيها. وفقًا لماسودا، تضمنت نسخة مبكرة من اللعبة اصطياد الوحوش عن طريق تسديد الشباك باستخدام سوبر سكوب. ومع ذلك، واجه الفريق صعوبة في جعل الأجهزة الطرفية تتعرف على قمم وقيعان شاشات التلفزيون، والتي كان معظمها صغيرًا بشكل عام في ذلك الوقت. ثم تم تحويل التحكم إلى سوبر نينتندو ماوس.
ماريو أند واريو التقييم والميراث
أشاد جون طومسون من أولغيم بالرسومات الملونة ووصف طريقة اللعب بأنها «مسلية، وسريعة الإيقاع بما يكفي لإبقائك مشغولًا باستمرار، دون اللجوء إلى السرعة وشبه المستحيل أكثر من مرتين.»
في حين أن اللعبة حصرية في اليابان، تمت الإشارة إلى ماريو أند واريو في ألعاب نينتندو الأخرى التي تم إصدارها خارج المنطقة. تشير لعبة تقمص الأدوار في غيم بوي بوكيمون ريد وبلو، التي طورتها غيم فريك أيضًا، إلى اللعبة: التحقق من سوبر نينتندو الذي ينتمي إلى شخصية غير قابلة للعب يعرض الرسالة «لعبة مع ماريو يرتدي دلوًا على رأسه!» يعود هذا المرجع في بوكيمون ريد فاير وليف غرين. الدلو المستخدم لإخفاء رؤية ماريو يمكن تحصيله كعنصر في كيربي سوبر ستار وككأس في سوبر سماش برذرز ميلي.
كهف ساتسربليا
كهف ساتسربليا (بالجورجية: საწურბლიას მღვიმე) هو موقع متعلق بالأنثروبولوجيا القديمة يقع على بعد 1.2 كم من قرية كوميستافي، بلدية تسقالتوبو، في منطقة إيميريتي، جورجيا، على ارتفاع 287 مترًا فوق مستوى سطح البحر. تم التنقيب في الكهف الكارستي لأول مرة في عام 1976 من قبل أ. ن. كالاندادزي. في العصور الوسطى، تم استخدام الكهف كملاذ.
كهف سانغتاراشان
كهف سانغتاراشان (بالفارسية: غار سنگ‌تراشان) يقع في جهرم، جنوب إيران، وهو أكبر كهف مصنوع يدويًا في العالم. به عدة ممرات وأعمدة وفتحات.
يعود تاريخ هذا الكهف إلى 150 عامًا مضت ويعتبر أكبر كهف اصطناعي في العالم. يقع الكهف إلى الجنوب من جهرم.
كهوف بنكفا
كهوف بنكفا ( بالتشيكية : Punkevní jeskyně ) هي نظام كهوف تقع شمال مدينة برنو، بالقرب من بلدة بلانسكو في جمهورية التشيك. يتدفق نهر بونكفا عبرها. يبلغ عمقه حوالي 138.7 مترًا وهو أيضًا الأعمق من نوعه (نوع ثقب الضوء) في أوروبا الوسطى. وهو منطقة جذب سياحي شهيرة في المنطقة، بالإضافة إلى جذب مستكشفي الكهوف والغواصين التقنيين المحترفين.
كهف سالفت يولييف
كهف سالفت يولييف هو كهف يقع في منطقة إيشيمبايسكي، جمهورية باشكورستان، روسيا، وعلى بعد سبعة كيلومترات من قرية Makarovo. يشكل الكهف جزءًا من صخرة كليم-أوسكان التي تقع تحت نهر سيكاسيا. يتكون من ثلاثة مستويات مميزة ويبلغ طوله حوالي 35 مترًا. تمت تسمية الكهف على اسم فيلم سلافات يولاييف حيث تم التصوير هناك، على الرغم من الاعتقاد المحلي بأنه الكهف الذي اختبأ فيه بطل سلافات يولاييف.
آنا كيرستين أنشر
آنا كيرستين بروندوم (بالدنماركية: Anna Kirstine Brøndum) (ولدت في 18 أغسطس 1859 في سكاجين، وتوفيت في 15 أبريل 1935 في سكاجين) كانت رسامة دنماركية أنطباعية. تعتبر الوحيدة في الجيل الأول من رسامي سكاجين الذين ولدوا ونشأوا في سكاجين. كونها ابنة مضيف فندق، فقد تواصلت مع الزوار، الفنانون على وجه الخصوص. خلال سنوات مراهقتها، بدأ الرسامون البحريون الدنماركيون والنرويجي بالقدوم إلى سكاجين، وبهذه الطريقة اختبرت لوحاتهم. لقد تلقت آنا تنشئة ثقافية برجوازية، ولم تحبط الأسرة شغفها بالفنون البصرية كونها فتاة. كان مايكل أنشر أحد الفنانين الذين قابلتهم في سكاجين، وتزوجته في عيد ميلادها الحادي والعشرين. أعطى الزواج آنا الفرصة لتتكشف قدرتها الفنية. نظرًا لقدراتها كرسامة بشرية وملونة أنطباعية، تُعتبر آنا أنشر واحدة من أعظم الشخصيات في الرسم الدنماركي وواحدة من أهم الرسامين الانطباعيين في الفن. وغالبًا ما مثلت لوحاتها الفن الدنماركي في الخارج.
آنا كيرستين أنشر الحياة والوظيفة
كانت آنا أنشر ابنة التاجر إريك أندرسن بروندوم (الذي كان يمتلك فندق بروندوم) وآن هيدفيغ مولر. واحدة من أكثر الحكايات التي تم إعادة سردها حول قدرات آنا الفطرية كفنانة هي "ولدت آنا في نفس اليوم الذي ولد فيه الكاتب العظيم لتلك الفترة، هانس كريستيان أندرسن. لهذا السبب اعتقدت الأم أنه يجب أن تكون آنا موهوبة بقدرات فنية خاصة "لكن ربنا رأى حسن نيتى، وقد كافأها بإعطاء الطفل الذي تم تسريع ولادته في ظل هذه الظروف الغريبة، أعطاها موهبة الفن. "
كانت هي الخامسة من بين مجموعة من ستة أشقاء. كان الفندق لعدة سنوات مكانًا لتجمع رسامي سكاجين، وهنا في عام 1874 التقت آنا بالرسام مايكل أنشر، الذي تزوجته في عيد ميلادها الحادي والعشرين في عام 1880. في عام 1883 رزقا بابنة هيلجا أنشر. درست آنا لمدة ثلاثة فصول شتاء في مدرسة الرسم والتصوير الخاصة بالنساء في كوبنهاغن. بصفتها امرأة، كان من المفترض أن تتمكن من الوصول إلى الأكاديمية الملكية الدنماركية للفنون الجميلة، لذلك كان الخيار الوحيد هو الحصول على دروس خاصة. ذهبت لاحقًا إلى باريس ودرست مع بيير بوفيس دي شافان ومع ماري تريبكي، التي تزوجت لاحقًا ببيدير كروير.
آنا كيرستين أنشر الحياة والوظيفة
في صيف عام 1879 ، تمت زيارة سكاجين من قبل العديد من الفنانين الاسكندنافيين الذين سمعوا أن سكاجين كانت المكان المثالي لتجربة الصور الخارجية بسبب الطبيعة الفريدة والحياة البسيطة البعيده عن المدينة الكبيرة. ومن بين هؤلاء الفنانين النرويجيين كريستيان كروغ وفريتس ثاولو. كان من المقرر أن يثبت كريستيان كروغ أيضًا أن له تأثيرًا على التطور الفني لآنا أنشر.
في عام 1880 ، ظهرت آنا أنشر لأول مرة في قصر شارلوتنبورغ مع لوحة «رجل عجوز يقطع العصي» 1880 ، وهو عمل فني كانت الواقعية فيه أقوى مما كانت عليه حتى الآن في الرسم المعاصر. في الصيف التالي في أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر، جاء المزيد والمزيد من الفنانين إلى سكاجين من أجل الرسم في الهواء الطلق، وتم إنشاء طفرة في الرسم الاسكندنافي في مجتمع كانت آنا أنشر طرفًا مهمًا فيه، مع أعمال مثل «آن الزرقاء» 1882 ولوحة «الخادمة في المطبخ» 1885.
آنا كيرستين أنشر الحياة والوظيفة
كان آنا أنشر مهتمه بالرسم الهولندي في القرن السابع عشر، حيث يجد المرء أيضًا العديد من المشاهد الداخلية التي تصور فيها آنا أنشر الفضاء تمامًا دون الإشارة إلى أي شيء بالخارج. حقيقة أن آنا أنشر ولدت في سكاجبو أعطتها تواصلًا أسهل مع السكان المحليين، والذي كان أيضًا دافعها الأساسي. كانت مشغولة للغاية في استكشاف الضوء والظل، كما رأينا في الداخل مع لوحة «ياسمين في البر» 1913.
بعد إقامة لمدة ستة أشهر في باريس، شرعت أيضًا في حل المهام الأكبر بتكوين أكثر تعقيدًا، مثل لوحة «جنازة» من عام 1891. صورت أول صورة معرض لها، زوجان عجوزان في طريقهما إلى المنزل من كنيسة سكاجين (1878) بعد عدة سنوات، حضرت جنازة ستاين وجمعت انطباعاتها في لوحة جنازة؛ تحفة في إنتاجها. كما هو الحال في معظم صور آنا أنشر الأخرى، لا أحد هنا يحاول التواصل بالعين. لذلك يمكن للمرء أن يبحث في المكان عن غير قصد ويسمح لنفسه بأن يأسر الهدوء التأملي. تمتلئ غرفة المعيشة ذات السقف المنخفض بالضوء، مما يسمح لـ أنشر بإظهار إتقانه اللوني في اجتماع الألوان المزرقة والوردي والأخضر.
آنا كيرستين أنشر الحياة والوظيفة
كان حظ آنا أنشر نادرًا (للنساء من جيلها) للاستمتاع باحترام الوسط الفني - ليس فقط مع زوجها، ولكن أيضًا مع الرسامين الآخرين. سافرت مع زوجها (من بين أمور أخرى إلى فيينا 1882 وباريس 1885 و1889)، وعرضت بانتظام، وغالبًا ما مثلت لوحاتها الفن الدنماركي في الخارج، من بين أمور أخرى. أقيمت معارض في الولايات المتحدة في عامي 2013 و2018. تلقت عمومًا دعاية أكثر من معظم الفنانات الأخريات في تلك الفترة، سواء في المجلات الفنية أو في الصحف. من ناحية أخرى، غالبًا ما وجدت نفسها تتم مراجعتها مع زوجها وبعض المراجعين، على سبيل المثال هولجر دراخمان (شاعر وكاتب مسرحي ورسام دنماركي)، كان يشير إليها باسم «السيدة». بالإضافة إلى ذلك، تم تسليط الضوء عليها كفنانة وبالتالي كان يعتقد أنها تمتلك حساسية خاصة. في زمن آنا أنشر، كان هذا التعيين غالبًا تعبيرًا عنها باستخدام طباشير الباستيل، أو تفضيل الأشكال الصغيرة أو صنع الأعمال الفنية بألوان متناغمة بشكل خاص. وبالمثل، تم استخدام «المؤنث» لتفسير سبب تعاطفها بشكل خاص مع تصويرها لأهل سكاجين.
في عام 1904 ، حصلت آنا أنشر على ميدالية إكرسبيرج، في عام 1913 ، ومنحة السفر عام 1924. حتى وفاتها، عرضت ما مجموعه 54 مرة في قصر شارلوتنبورغ. يمكن رؤية العديد من لوحاتها في متحف سكاجين في كوبنهاغن.
آنا كيرستين أنشر دائرة الأسلوب والعزر
تعتبر آنا أنشر، جنبًا إلى جنب مع بيدير كروير، واحدة من أهم الرسامين الانطباعيين في الفن الدنماركي. هكذا يكتب مؤرخ الفن الدنماركي بيتر نورجارد لارسن عن أسلوب آنا الانطباعي: «ولكن على عكس ارتباط الانطباعيين الفرنسيين بالحياة الحديثة حول المدينة، فإن لوحات آنا مرسومة من المحيط الطبيعي الحديث فبدلاً من ذلك، تكون محمومة وعابرة ولحظية، وهي سمة مميزة للانطباعية».
تُعرف آنا أنشر اليوم بأنها رسامة الضوء وأشعة الشمس وباعتبارها رسامة ملونة مستوحاة من الانطباعية، كانت الألوان والضوء هي العنصر الأساسي للوحاتها. كتب الرسام الدنماركي المعاصر كارل مادسن عن آنا: «كانت آنا أنشر أول من فهم كيفية التقاط شعاع الشمس في الفن الدنماركي. عندما تركتها تتألق في غرف المعيشة الفقيرة، حيث كانت امرأة عمياء جالسة بمفردها، اكتسبت الصور مزاجها الكئيب». ومع ذلك، كان هناك جانب آخر وأكثر جدية لـ آنا أنشر حيث يلعب محتوى الصور دورًا رئيسيًا. كما لو أنها تقول هذا ما تدور حوله حياة المرأة - حيث تشكلت في زمن آنا أنشر، ولكن أيضًا فهمت حياة المرأة بشكل عام وعالمي في زمن غاب هذه الامر عن عقول الكثير.
آنا كيرستين أنشر دائرة الأسلوب والعزر
غالبًا ما تصور لوحات آنا أنشر عالم النساء. لقد رسمت العديد من النساء - أكثر بكثير من الرجال - وغالبًا ما تكون هؤلاء النساء بمفردهن. الفكرة النموذجية لآنا أنشر هي شخصية أنثى عزباء في داخل غرفة - منشغلة بنشاط هادئ أو ببساطة مدروسة ومنطوية. الانطوائية هي سمة مميزة جدًا لشخصيات آنا أنشر النسائية: يتم توجيه الانتباه إلى عالمهن الداخلي، والذي يكون مخفيًا عن العارض؛ يكاد لا يكون هناك اتصال بالعين مع المشاهد، حيث تنظر النساء إلى أسفل أو تغلق أعينهن أو تدير ظهورهن. وبهذه الطريقة، فإن العلاقة الحميمة والصمت في لوحات أنشر تجذب أوجه تتشابه مع فن المزاج لـ فيلهلم هامرشوي. يمكن للمرء التحدث عن تعليق السرد والتركيز بدلاً من ذلك على الشكل الرسمي حول التكوين والشكل في الفضاء وما إلى ذلك. من مساعي النساء في صور أنشر وهامرشوي، هي كوننا لا نعرف شيئًا عن حالة المرسل أو المستلم. لا أحد يحاول إجراء اتصال بالعين وغالبًا ما يتم توجيه الظهر إلى المشاهد.
آنا كيرستين أنشر دائرة الأسلوب والعزر
كما تذكرنا دائرة الزخارف الخاصة بها بصور فيجو جوهانسن لزوجته مارثا (ابنة عم آنا أنشر) وأطفالهم. كتبت آنا أنشر حول لوحة «صلاة المساء» 1888 في رسالة إلى الزوجين جوهانسن: «إنه فقط لكونه لون قصدت شيئًا بذلك». في هذا البيان قد يكمن أيضًا جوهر فهم إنتاج لوحتها. خلال زيارتها لباريس مع مايكل أنشر في 1888-1889 ، أبهرها الفن الانطباعي إدوارد مانيه وفنانين فرنسيين آخرين. من بين رسامي سكاجين، قامت آنا بتطبيق أفضل الطرق لفكرة الانطباعية عن الضوء باعتباره الفكرة الحقيقية لفن الرسم.
من السمات الرائعة لأشكال آنا أنشر أنها توضع في الداخل. هنا تختلف عن رسامي سكاجين (الذكور) الآخرين، الذين غالبًا ما يرسمون في الهواء الطلق. قاموا برسم الصيادين على الشاطئ والبحر والكثبان وإطلالة على سكاجين. من خلال زخارفها الداخلية، تتواصل آنا أنشر بشكل وثيق مع الفنانات الأخريات في ذلك الوقت، اللواتي فضلن فقط رسم البيئة الحميمة - غرف المعيشة في المنزل مع الأطفال أو الأخوات أو الأمهات أو الخادمات كنماذج.
آنا كيرستين أنشر دائرة الأسلوب والعزر
كان هناك عدة أسباب لهذه الاختيارات، المنزل مع الأطفال وتدبير شؤون المنزل كان من اختصاص المرأة ومسؤوليتها. هذا هو المكان الذي مكثوا فيه، لذا كانت الدوافع من هنا في متناول اليد. في القرن التاسع عشر، لم يكن من المحبب أن تسافر النساء، ولا سيما نساء البرجوازية، في الأماكن العامة دون مرافقة الذكور - ولا حتى الرسم. وهكذا كانت النساء مقيدين بالمنزل؛ وكذلك من خلال الاعتماد الاقتصادي على الأزواج أو العائلات، حيث لم يكن من المناسب ولا الشائع أن تعمل بنات وزوجات البرجوازية في مهنة. لذلك، كانت فرصهم التعليمية محدودة للغاية أيضًا - فالنساء، على سبيل المثال، لم يكن بإمكانهن الوصول إلى أكاديمية الفنون في وقت آنا أنشر. كان لهذا تأثير على اختيارهم للعنصر والنموذج الفني لعملهن، وبهذه الطريقة، على عكس الرجال، لم يتم تدريبهم عادةً على أداء المشاهد التصويرية الضخمة، ومن الأمثلة على ذلك صور الصيد الكبيرة لزوجها لمايكل أنشر.
آنا كيرستين أنشر دائرة الأسلوب والعزر
يمكن تصنيف الشخصيات والنماذج الخاصة بآنا أنشر إلى مجموعتين: هما الشابات البرجوازيات وزوجات الصيادين. يتم التعرف على المجموعة الأولى (النساء البرجوازيات) من خلال الفساتين الطويلة المرنة، ذات الأكمام الطويلة وربما. مع زخارف من الدانتيل وتصفيفات شعرهم وشخصياتهم ذات الخصر النحيف الملحوظ، يقيمون في مساحات يمكن وصفها بأنها أنثوية؛ المساحات التي تعكس أنوثتهم. هذه الغرف مطلية بألوان زاهية وفاتحة، وتتميز بالتأمل الهادئ، وغالبًا ما تتم مقارنة الشخصيات النسائية بالورود. في كثير من الأحيان يمكن للمرء أن يلاحظ ميل الأزهار إلى استبدال النساء تدريجيًا - كما هو الحال في لوحة «ياسمين في الداخل» - وفي النهاية تختفي الأزهار، وتبقى المساحة الأنثوية النقية فقط.
آنا كيرستين أنشر دائرة الأسلوب والعزر
المجموعة الثانية من الشخصيات النسائية لآنا أنشر، هن زوجات الصيادين، تتميز في المقام الأول بأغطية الرأس - أبيض أو أسود حسب ما إذا كانت أرامل أم لا. غالبًا ما ترتبط بالعنصر الديني في لوحات آنا أنشر: النساء في الكنيسة أو في اجتماعات البعثة - على سبيل المثال فتاة صغيرة أثناء الخدمة في كنيسة سكاجين واجتماع إرسالي. في حوالي عام 1900 ، كان لدى جمعية الكنيسة للإرسالية الداخلية في الدنمارك موطئ قدم قوي بين سكان سكاجين الصيادين - وخاصة بين النساء. يمكن للمرء أن يقول على نطاق واسع أنه بينما ذهب الرجال إلى النزل، لجأت النساء إلى الكنيسة كراحة ودعم في حياتهن الصعبة والمقتصدة في كثير من الأحيان.
آنا كيرستين أنشر دائرة الأسلوب والعزر
بصفتها رسامة سكاجين الوحيدة، صورت آنا أنشر الحياة الدينية في سكاجين. ربما لأنه، كما ذكرنا سابقًا، كان إلى حد كبير عالمًا من النساء، لكن الأسباب الشخصية ربما لعبت أيضًا دورًا هنا. بالإضافة إلى كونها امرأة واحدة في مستعمرة الفنانين الرجال، كانت أيضًا الرسامة الوحيدة التي ولدت ونشأت في سكاجين. كانت والدة آنا أنشر وأخواتها متدينين. لقد تأثروا بشدة بالرسالة الداخلية، وعندما كانت طفلة، كانت آنا أنشر مع والدتها لقراءة الكتاب المقدس ولاجتماعات الصلاة. وقفت حياتها البالغة - كرسامة وعضو في مستعمرة الفنانين - على النقيض من هذه التنشئة الدينية. كان الفنانون في الغالب من المفكرين الأحرار والملحدين وقادوا أحيانًا حياة بوهيمية فضفاضة (في نظر أهل سكاجين).
من المتصور أن آنا أنشر قد شعرت بنوع غير واعي من الانقسام بين العالمين - الطفولة مع العائلة والدين تجاه حياة البالغين في مستعمرة الفنانين. ربما يكون هذا الانقسام هو الذي تم التعبير عنه في لوحتها الرمزية «الحزن» 1902 ، حيث صورت نفسها عارية على أحد جانبي صليب ووالدتها تطوي يديها في وضعية صلاة على الجانب الآخر. كما صورت آنا أنشر نفسها هنا، تظهر على أنها ماري مجدلين كلاسيكية، يتم تصويرها في الصور الدينية القديمة على أنها الخاطيء التائب، جالسًا عاريًا عند قدم الصليب ووجهه مخفي بشعره الطويل.
آنا ومايكل أنشر في عام 1884 ، بعد ولادة الابنة هيلجا، منزل في ماركفي في سكاجين. بعد العيش هناك لمدة 30 عامًا، تم توسيع المنزل إلى الشمال وفقًا لرسومات المهندس المعماري أولريك بليسنر مع المبنى بني استوديو (تم بناؤه عام 1913) كان متصلاً بالمنزل الأصلي بمبنى وسيط. بعد وفاة مايكل أنشر عام 1927 وآنا أنشر عام 1935 ، ظل المنزل غير مأهول. بعد وفاة هيلجا أنشر في عام 1964 ، تم ترميم اللوحات والمحتويات، وافتتح المنزل كمتحف في عام 1967 مع ممتلكات الأسرة، عرض فيه حوالي 250 عملاً فنياً مختلفاً.
يمكن رؤية آنا ومايكل أنشر في مقدمة الورقة الدنماركية فئة 1000 كرونة، والتي تم إرسالها للتداول في 25 نوفمبر 2004 ، ولكن تم استبدالها لاحقًا. على الجزء الأمامي من الورقة النقدية كانت هناك صورة مزدوجة لآنا ومايكل تستند إلى لوحتين لبيدير سيفيرين كروير من عام 1884. هاتان اللوحتان جزء من إفريز بورتريه على الجدران في قاعة الطعام في فندق بروندوم في متحف سكاجين.
نصب كهف ساكاجيا التذكاري الطبيعي
نصب كهف ساكاجيا التذكاري الطبيعي (بالجورجية: საკაჟიას მღვიმე) هو كهف كارست يقع على بعد 1.5 كم إلى الشمال الشرقي من قرية جودوجاني، بلدية تيرجولا في منطقة إيميريتي بجورجيا، على ارتفاع 204 مترًا فوق مستوى سطح البحر. وهي تقع على المنحدر الأيسر لمضيق تسكالتسيتيلي الخلاب عبر النهر من دير موتساميتا، على بعد 1.5 كم جنوب غرب. تم إجراء العديد من الاكتشافات الأثرية والنباتات القديمة وحقبة الحياة القديمة في الكهف.
فضيحة نبيذ غلايكول ثنائي الايثيلين 1985
فضيحة نبيذ غلايكول ثنائي الايثيلين 1985 (بالألمانية: Glykolwein-Skandal) كانت حادثة قامت بها العديد من مصانع النبيذ النمساوية بشكل غير قانوني بغش نبيذها باستخدام مادة سامة غلايكول ثنائي الايثيلين (عنصر ثانوي في بعض العلامات التجارية لمضادات التجمد) لجعل النبيذ يبدو أكثر حلاوة وأكثر كثافة في أسلوب نبيذ الحصاد المتأخر. تم تصدير العديد من هذه الخمور النمساوية إلى ألمانيا الغربية، وبعضها بكميات كبيرة ليتم تعبئتها في مصانع تعبئة كبيرة في ألمانيا الغربية. في هذه المنشآت تم مزج بعض أنواع النبيذ النمساوي بشكل غير قانوني في النبيذ الألماني من قبل المستوردين، مما أدى إلى انتهاء ثنائي إيثيلين جلايكول في بعض نبيذ ألمانيا الغربية المعبأة بكميات كبيرة أيضًا.
تم الكشف عن الفضيحة من قبل مختبرات النبيذ التي تقوم بمراقبة الجودة على النبيذ المباع في ألمانيا الغربية، وتصدرت على الفور عناوين الصحف في جميع أنحاء العالم. تم سحب الخمور المتضررة من السوق على الفور. وحكم على عدد من المتورطين في الفضيحة بالسجن أو بغرامات كبيرة في النمسا وألمانيا الغربية.
فضيحة نبيذ غلايكول ثنائي الايثيلين 1985
كان التأثير قصير المدى للفضيحة هو الانهيار الكامل لصادرات النبيذ النمساوي وخسارة كاملة لسمعة صناعة النبيذ النمساوية بأكملها، مع آثار سلبية كبيرة على سمعة النبيذ الألماني أيضًا. كان التأثير طويل المدى هو أن صناعة النبيذ النمساوية ركزت إنتاجها على أنواع النبيذ الأخرى أكثر من ذي قبل، في المقام الأول النبيذ الأبيض الجاف بدلاً من النبيذ الحلو، واستهدفت بشكل متزايد شريحة سوقية أعلى، لكن صناعة النبيذ النمساوية استغرقت أكثر من عقد للتعافي. كما تم سن قوانين النبيذ أكثر صرامة من قبل النمسا.
فضيحة نبيذ غلايكول ثنائي الايثيلين 1985 إتلاف الخمور
نتيجة للفضيحة تم إتلاف ما مجموعه 27 مليون لتر من النبيذ (ما يعادل 36 مليون زجاجة أو ما يعادل سبعة أشهر من إجمالي صادرات النبيذ في النمسا على مستوى ما قبل عام 1985) من قبل سلطات ألمانيا الغربية، التي صادرت أو جمعت النبيذ بطريقة أخرى. ثبت أن القيام بذلك بطريقة مقبولة بيئيًا يمثل تحديًا، لأن غلايكول ثنائي الايثيلين كان غير متوافق مع محطات معالجة مياه الصرف الصحي. في النهاية تم إتلاف النبيذ عن طريق سكبه في أفران مصانع الإسمنت كعامل تبريد بدلاً من الماء.
كهف الرعب
كهف الرعب (بالعبرية: מערת האימה‏) هو الاسم المستعار الذي أطلقه علماء الآثار على كهف ناحال هيفر 8 (8Hev) في صحراء يهودا، إسرائيل، حيث تم العثور على رفات لاجئين يهود من ثورة بار كوخبا (حوالي 132-136م).
كهف الزرانيج
كهف الزرانيج أو طور محنا هو كهف يقع في شبه جزيرة سيناء، اكتشفه سامر صمويل في عام 2020، والطريق إليه شديد الوعورة
كهف الزرانيج نبذة
يحتوي كهف الزرابيج على رسوم صخرية ترجع إلى عشرة آلاف عام. يبلغ عمقه نحو 3 أمتار، وعرضه أكثر من عشرين متر، وارتفاعه 3.5 متر، يحتوي على رسوم باللون الأحمر، ورسوم أخرى بالحز والكحت على الحجر، ولكنها قليلة بالنسبة لعدد الرسوم الملونة، والرسوم معظمها على سقف المأوى، وبعضها على كتل متساقطة من السقف، المكان مملوء بروث حيوانات.
قسمت الرسوم لثلاث مجموعات. المجموعة الأولى: هي الأقدم، وتتميز بلون الصخر الداكن، وعليها رسم لحيوانات، وتتميز بالأسلوب المصمت والتناسق في جسم الحيوان، واللون الأحمر الداكن الثقيل، ويمكن تمييز خمسة حيوانات: وهي الجمل والحمار والكلب والغزلان والأيائل، مجموعة من الكفوف الآدمية على السقف، ومجموعة أخرى على صخرة في وسط الكهف. والمجموعة الثانية: هي أحدث وترجع للعصر النحاسى، وتتميز بمناظر لسيدات بجانب مناظر لحيوانات وهي حيوانات النعامة والغزال. بينما المجموعة الثالثة: تصور أشخاصًا بهودج الأبل.
كهف ريسافا
كهف ريسافا (بالسيريلية الصربية: Ресавска пећина، رومنة: Resavska pećina) هو كهف بالقرب من جيلوفاك في شرق صربيا، على بعد حوالي 20 كيلومتر (12 ميل) من ديسبوتوفاك. إنها واحدة من أكبر أنظمة الكهوف في صربيا، حيث يبلغ طول ممراتها حوالي 4.5 كيلومتر (2.8 ميل).
كهف ريسوفا
كهف ريسوفا (بالسيريلية الصربية: Пећина Рисовача, Pećina Risovača) يقع عند مدخل بلدة أراندجيلوفاتس في وسط صربيا حوالي 17 م (56 قدم) فوق وادي نهر أراندجيلوفاتس. وهي واحدة من أهم المواقع الأثرية للعصر الحجري القديم في صربيا إلى جانب كهف غراداك بالقرب من كراغوييفاتس. أكد اكتشافه الوجود المفترض لثقافة العصر الحجري القديم جنوب خط سافا-دانوب وقدم معلومات جديدة عن حياة البشر ما قبل التاريخ في أوروبا.
كهف لوس أفيونيس
كهف لوس أفيونيس (بالإسبانية: Cueva de los Aviones)‏ يقع على مستوى سطح البحر بالقرب من قرطاجنة في جنوب شرق إسبانيا، وهو موقع حفريات يعود تاريخه إلى العصر الحجري القديم الأوسط. تشتهر بإنتاجها في عام 2010 عدة حبات صدفية مثقبة ومطلية يعتقد أنها صنعت كمجوهرات من قبل إنسان نياندرتال.
ترافيس جونسون
قد يقصد من «ترافيس جونسون» :
ترافيس جونسون: لاعب كرة قدم أمريكية من الولايات المتحدة الأمريكية.
ترافيس جونسون (لاعب كرة قدم)
ترافيس جونسون (لاعب كرة قدم أمريكية): لاعب كرة قدم أمريكي.
لاديسلاس ستاريفيتش
لاديسلاس ستاريفيتش (بالروسية:  Владислав Александрович Старевич)(بالبولندية:  Władysław Starewicz)8 أغسطس 1882 - 26 فبراير 1965) فنان بولندي - روسي يشتهر بـفن الدمى المتحركة الأقرب إلى الأنميشن أخرج العديد من الأفلام لم يتبقى منها سوى 18 قصير وواحد طويل وأثر على المخرجين السرياليين الكبيرين والمعاصرين يان شفانكماير وتيري جيليام والمخرج الأميركي الشهير ويس أندرسون.