hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
داهومي الفرنسية
كانت داهومي مستعمرة فرنسية وجزءً من غرب أفريقيا الفرنسي من 1894 إلى 1958. وبعد الحرب العالمية الثانية، من خلال إنشاء الجمهورية الفرنسية الرابعة في عام 1947، أصبحت داهومي جزءً من الاتحاد الفرنسي مع زيادة الحكم الذاتي. وفي 11 ديسمبر 1958، تم تأسيس الجمهورية الفرنسية الخامسة وتغير اسم الاتحاد إلى المجتمع الفرنسي. تحولت المستعمرة إلى جمهورية داهومي ذاتية الحكم داخل المجتمع، وبعد ذلك بعامين في 1 أغسطس 1960، نالت استقلالها الكامل (وفي عام 1975 غيرت اسمها إلى بنين).
داهومي الفرنسية التاريخ
خلال القرن الثالث عشر، كان شعب يوروبا الأصلي في منطقة غرب النيجر يديره مجموعة من زعماء القبائل المحليين، ولكن بحلول القرن الخامس عشر، فرض حاكم واحد يُعرف باسم «أوبا» السيطرة، مما أدى إلى إنشاء مملكة داهومي. وفي ظل سلالة أسستها Ewuare the Great، أشهر الأوباس، توسعت أراضي داهومي لتشمل منطقة تقع بين دلتا نهر النيجر وما يعرف الآن بمدينة لاغوس النيجيرية. جلبت الأوبا ازدهارًا كبيرًا ودولة عالية التنظيم إلى بنين. كما أقاموا علاقات جيدة وتجارة رقيق واسعة النطاق مع البرتغاليين والهولنديين الذين وصلوا من القرن الخامس عشر فصاعدًا.
بدأ تراجع الأوبا في القرن الثامن عشر عندما بدأت سلسلة من الصراعات الداخلية على السلطة استمرت حتى القرن التاسع عشر.
بدأ الاستيلاء الفرنسي على مملكة داهومي واستعمارها عام 1872. أدت الحرب الفرنسية الداهومية الأولى في عام 1890 إلى إضعافها. أسفرت الحرب الفرنسية الداهومية الثانية عن تحولها إلى محمية فرنسية عام 1894.
داهومي الفرنسية التاريخ
صدر مرسوم بتاريخ 22 يونيو 1894 بإنشاء مستعمرة داهومي وآخرون (مستعمرة داهومي وتوابعها)، والتي كان من المقرر دمجها في غرب أفريقيا الفرنسي في عام 1904.
في عهد الفرنسيين، تم بناء ميناء في كوتونو، كما تم بناء خطوط السكك الحديدية. تم توسيع المرافق المدرسية من قبل بعثات الروم الكاثوليك. في عام 1946، أصبحت داهومي إقليمًا لما وراء البحار مع برلمانها الخاص وتمثيلها في الجمعية الوطنية الفرنسية.
في 4 ديسمبر 1958، أصبحت جمهورية داهومي (République du Dahomey)، تتمتع بالحكم الذاتي داخل الاتحاد الفرنسي.
في 1 أغسطس 1960، نالت جمهورية داهومي الاستقلال الكامل عن فرنسا.
كان أول رئيس للجمهورية هوبير ماغا، الذي كان رئيسًا للوزراء خلال العام الماضي في إقليم ما وراء البحار تحت الحكم الفرنسي.
تارغوس (شركة)
تارغوس هي شركة خاصة تختص بملحقات الحوسبة المحمولة تقوم بتصميم وتصنيع وبيع حقائب الكمبيوتر المحمول والكمبيوتر اللوحي وملحقات الكمبيوتر مثل الفئران ولوحات المفاتيح. أصدرت تارغوس أول حقيبة كمبيوتر محمول في العالم في عام 1983.
توظف تارغوس ما يقرب من 500 شخص على مستوى العالم. ميكيل ويليامز هو الرئيس التنفيذي ورئيس مجلس الإدارة.
تارغوس (شركة) نظرة عامة
تأسست تارغوس عام 1983 بواسطة نيل بروسي كوب في بارنز، لندن، بعد أن أخترعت أول حقيبة كمبيوتر شخصية في العالم وحصلت على توجيهات من IBM و ICL لتأسيس مجموعة تارغوس. في عام 1986، أطلقت تارغوس أول حقيبة كمبيوتر محمول لها، T3100L، مع طلب 250 وحدة من توشيبا.
في عام 1995، أصبحت تارغوس معروفة باسم مجموعة تارغوس الدولية ولديها مكاتب في الولايات المتحدة وكندا وهونغ كونغ وتايبيه وأستراليا والعديد من المكاتب الأخرى في جميع أنحاء أوروبا.
افتتحت تارغوس مقرها الجديد في أنهايم، كاليفورنيا في عام 2000. وفي 2004، انضمت إلى سوق بلوتوث، وطوّرت نظام حماية الهواء سيڤ بورت.
في أوائل عام 2005، انضمت تارغوس إلى سوق الأجهزة المحمولة مع مجموعة من ملحقات آيبود. منذ عام 2015، أصبحت تارغوس شريكًا لشركة سامسونغ وجوجل.
الفنون القتالية الفلبينية
الفنون القتالية الفلبينية تشير إلى اهالي الملايو القديمة والفنون القتالية الاجد المتوارثة في الفلبين. التي تدمج كلا من العناصر الشرقية والغربية لفنون القتال، من أكثر الاشكال شهرة المعروفين باسم ارنيس. جوهر نشوء حاجة الحفاظ على النفس والدفاع عنها كان اصل تكون هذه الانظمة، الغزو الخارجي وتطور المشاكل الداخلية، عبر العصور فرض ديناميكية جديدة للقتال في الجزر التي تصنع الآن الفلبين.فلفلبيين طوروا مهارات معركية كنتيجة وتعبير عن امتنانهم لظروفهم التي تغيرت إلى الابد. فقد تعلموا في اغلب الاوقات من دافع الضرورة تحديد الاولويات، تخصيص واستخدام المصادر العامة في مواقف النزاع. تاثر الفلبينيين بشكل كبير بظواهر حضارية وخليط لغوي. أحد الآليات المسؤولة بشكل محدد عن التغير الثقافي والعسكري ممتد من ظواهر كلحروب، السياسة، الانظمة الاجتماعية، التكنولوجيا، والتجارة والتطبيق العملي.
شهدت الفنون العسكرية الفلبينية زيادة في البروز نتيجة عدد من افلام هوليوود وتعالييم اسياد الحاضر مثل ڤانانسيو، واينوسانتو، سيرياسو، داني جوبا، مايك اناي، ريمي بريساس، دو ماركاديا وكارليتو لانادا.
الفنون القتالية الفلبينية
هنالك العديد من الدعوات العلمية على احتواء وشمول العديد من الفنون القتالية الفلبينية في قائمة التراث الثقافي الغير مادي. في 2019، تسعة عناصر موزعة على ثمانية دول؛ تايلاند، جورجيا، وكوريا ادرجت بنجاح فنونها القتالية بقائمة التراث الثقافي الغير مادي.
الفنون القتالية الفلبينية تاريخ
يقال ان اليوم يوجد تقريبا اساليب قتالية فلبينية بعدد الجزر الموجودة بلفلبيين. في 1972, ضمت الحكومة الفلبينية الفنون القتالية الفلبينية في ميدان الرياضات المحلية، وزارات التربية، الثقافة والرياضة أيضا قامت بضمهم/ دمجهم بجداول التعليم الجسدي الخاص بطلاب الثانوية العامة والجامعات، في التاريخ الحديث، ريدشاردسون وانيانو ساعدو قسم التعليم الفلبيني، وزارة التعليم السابقة، الثقاقة والرياضة، في الترويج لارنيز في المدارس الحكومية.
فرق العمل المزرسية المعنية بلرياضة المدارة من قبل السيد فلسيانو الذي سأل ريتشارد جيالوجو وجون لوتا لايصال حلقات الدراسية وورشات العمل المحلية وغير المحلية في جميع انحاء الفلبيين تحت رعاية وإشراف الحكومة، احتواء ارنيز في الالعاب المحلية عام 2006 كان نتيجة لذلك. الجهود الاثنين بلاضافة للسيناتور ميغول زوبيري ظهرت في اقرار ارنيز بانها الفنون القتالية المحلية ورياضة للفلبينيين من قبل فعالية جمهورية عام 9850 وتم ادراجها بالقانون عام 2009. المعرفة بمهارات القتال الفلبينية اجباري في القوات المسلحة الفلبينية والشرطة.
إريك لويل
إريك لويل (بالإنجليزية: Eric Lowell)‏ هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الهجوم، ولد في 1 مارس 1935 في ستوك أون ترينت في المملكة المتحدة. لعب مع ديربي كاونتي وستوك سيتي.
بانكو
إن بانكو (بالإنجليزية: Banquo) هو الشخصية الرئيسة في مسرحية مكبث لوليم شكسبير، وهو أحد فرسان لوخابر وقائد جيش الملك الإسكتلندي دنكان الأول. وقد قام برفقة مكبث (صديقه وأحد قادة جيش الملك دنكان)، بصد غزوة للقوات المتحالفة لإيرلندا ومنطقة جغرافية وثقافية تقع في الشمال الغربي لفرنسا تدعى نورماندي، ولكن ورغم هذا حاز مكبث فقط على إعجاب الملك، كالإعجاب بشجاعته وقوته الجامحة التي وصفها له قائد ورقيب من جيش الملك، كما تم وصفه بالنبيل من قبل الساحرات اللَّاتِ تنبأن بكونه في وقت لاحق سوف يصبح ملكاً. وكما يأتي في المسرحية فإن الثلاث الساحرات يقمن بالتنبؤ بمصير بانكو ومكبث، حيث من المفترض أن يصبح مكبث الحاكم رغم كون الملك وولديه ما زالوا على قيد الحياة. أما بانكو، فتم التنبؤ بكونه سوف يكون الجد الأكبر لسلالة الملوك المستقبلية، حيث أنه لن يكون ملكًا، لكن نسله سيكونون كذلك.
بانكو
نتيجة لهذه التكهنات المغرية، عزم مكبث على تحقيق هذه التنبؤات من خلال قتل الملك وإتهام أبنائه مالكولم ودونالبن بهذه الجريمة، وعندما قتل مكبث الملك وتولى على العرش؛ قرر بانكو إظهار احترامه للملك الجديد وأن يتعهد بالولاء. ولكن في وقت لاحق، كان مبكث يرى من خلال شغفه بالسلطة أن بانكو يشكل تهديدًا لعرشه المكتسب حديثًا، إضافة إلى أنه كان قلقًا من أن أحفاد بانكو وليس نسله هم من سيحكمون اسكتلندا، وبالطبع رغبةً منه في أن يكون أبًا لسلالة من الملوك، قرر التخلص من بانكو فيما بعد عن طريق استئجار ثلاث قتلة مأجورين بالرغم من أنه لم يكن يريد القيام بذلك بكامل إرادته، حيث كانت زوجته السبب الرئيسي في حدوث هذا حين كانت تقوم بإستغلال مصطلح الرجولة في المرة التي كان يعيد فيها التفكير بالأمر وربما حتى أن يصل به التفكير إلى التراجع عن هذه الفكرة، حتى تمكنت فعلًا من جعله يقوم بإستئجار القتلة، وخلال المشاجرة، مات بانكو بينما كان يصد الهجوم حتى يتمكن ابنه فلانس من الهروب، وبهذا تمكن فعلًا فلانس ابن بانكو من النجاة وفر هاربًا إلى إنجلترا.
أثناء مراسم تولي العرش التي حضرها العديد من ممثلي النبلاء، ظهر شبح بانكو ولم يستطع أحد رؤيته سوى مكبث. مما دفع إلى الإشتباه به من قِبل النبلاء بسبب ردات فعله الغريبة؛ ونتيجة لهذا فقد أُلغي الإحتفال.
بانكو الملك جيمس الأول وسلالة بانكو
في القرن السابع عشر وبالنسبة للمشاهدين فقد كانت نبوءة أن سلالة بانكو ستكون الحاكمة شيئًا لا مجال فيه للشك، وتم الإستناد وفقًا لمعتقدات ذلك الوقت على أن أسرة ستيوارت الحاكمة التي ينتمي لها الملك جيمس الأول تنحدر من هذا الأصل. وهذا التسلسل الزمني مُقتبس من أعمال الكاتب الإنجليزي رفائيل هولينشيد الذي يتخذه وليم شكسبير كأساس في الكثير من أعماله على الرغم من أن هناك العديد من المصادر الأخرى الذي يعتمد عليها شكسبير لتعزيز الموقف الدرامي والتاريخي لمسرحيته، حيث لم يكن يتردد في الاستعانة ببعض من الحبكات الثانوية.
بانكو الملك جيمس الأول وسلالة بانكو
لقد كان يُعتقد أن وليم يجامل الملك جيمس من خلال وصفه لبانكو، بالإضافة إلى العديد من التعديلات التي أجراها لأغراض سياسية من أجل إرضاء معتقدات ملك إنجلترا ذلك الوقت، حيث في سجلات الأحداث يُعتبر بانكو شريكًا لمكبث في مقتل الملك بدلًا من كونه أحد الرعايا المخلصين، وربما غيّر شكسبير هذا الجانب من شخصيته لإرضاء الملك جيمس الذي كان يَعتقد انه سليل بانكو الحقيقي، وربما قد غير ببساطة شخصية بانكو لأنه لم تكن هناك حاجة دراماتيكية لشريك آخر في القتل، كما كتب جان دي شيلاندر عن بانكو في كتابه (Stuartide) عام 1611 بتصويره أيضًا على أنه رجل نبيل وشريف، ربما لأسباب مشابهة لأسباب شكسبير، وكما يُعتقد أيضاً أن الملك جيمس الأول قد انفصل عن بانكو بتسعة أجيال، حيث عندما عاد مكبث إلى الساحرات في المسرحية، أظهروا له بانكو المقتول مع ثمانية من نسله، وكان المشهد حينها يحمل أهمية عميقة. وبالتالي، فإن ما يكتبه شكسبير هنا يُشير إلى دعمه القوي بحق جيمس في العرش عن طريق النسب.
بانكو الملك جيمس الأول وسلالة بانكو
كما أظهر بالمسرحية أن العرش شيء مقدس وحق من حقوق الملوك وأن التعدي عليه أو حتى المحاولة أمر يعارض البشرية. وبالطبع، وعلى الرغم من كل شيء ما زال ذلك السؤال مطروحاً، حول «لماذا لم يُتّهم بانكو بقتل الملك؟»، كونه كان حاضرًا أثناء تنبؤ الساحرات ولكونه أيضاً أول من يعترضهم.
في حقيقة الأمر، ليس هناك ما يوضّح عما إذا كان يمكن إثبات شخصية بانكو تاريخياً؛ حيث تؤيد أبحاث القرن التاسع عشر أن أسرة ستيوارت والتي يرجع أصلها إلى والتر حفيد ألن فيتزفلاد، القائم بأعمال القصر الملكي وإدارة شؤونه، عن كونها لا تنحدر من اسكتلاند بل من بروتاني. نسبة لمقاطعة بروتاني في فرنسا، حيث حكمت هذه الأسرة في اسكتلندا ثم بريطانيا لعدة سنوات منذ 1371 وحتى عام 1714 .
بانكو على المسرح
ظهر بانكو في ثلث مشاهد المسرحية كإنسان وشبح، وقد كان يتناقش العلماء حول ما إذا كانت رؤية مكبث لبانكو حقيقية أم هلوسة. وكان مكبث قد رأى بالفعل هلوسة قبل قتل دنكان عن سكين تحوم في الهواء، ولهذا يدّعي العلماء المعارضون أن رؤية أشباح الضحايا المقتولين أقرب للتصديق من رؤية السكين في الهواء، حيث توجد الأرواح بالفعل في مسرحيات شكسبيرالأخرى ولا سيما مسرحية هاملت وحلم ليلة منتصف الصيف بأشكال غامضة، حتى أنها تشكك أحيانًا في وجودها.
خضع دور بانكو خاصة في مشهد أشباح المأدبة إلى مجموعة متنوعة من التفسيرات، وينص نص شكسبير على ما يلي: «دخل شبح بانكو، وجلس في مكان مكبث.»، ولكن العديد من الإصدارات التلفزيونية غيّرت هذا قليلاً، حيث ظهر بانكو فجأة على الكرسي، بدلاً من المشي على خشبة المسرح، كما تسمح المؤثرات الخاصة وحيل الكاميرا للمنتجين بجعل الشبح يختفي ويعود للظهور، مما يبرز حقيقة أن مكبث هو الوحيد الذي يمكنه رؤيته.
بانكو على المسرح
في أواخر القرن التاسع عشر استخدم مديروا المسرح دون مساعدة من تأثيرات ما بعد الإنتاج وحيل الكاميرا طرقاً أخرى لتصوير الشبح، فقد استخدم الإنتاج المتقن للمسرحية التي قدمها هنري إيرفينغ مجموعة متنوعة من الأساليب المختلفة، ففي عام 1877 تم استخدام صورة ظل أخضر لإنشاء صورة شبحية، وبعد عشر سنوات تم استخدام كرسي خدعة للسماح للممثل بالظهور في منتصف المشهد، ثم الظهور مرة أخرى من وسط الجمهور. أما في عام 1895 فقد تم استخدام عمود من الضوء الأزرق للإشارة إلى وجود روح بانكو.
بانكو نهاية المسرحية
تنتهي القصة بشعور السيدة مكبث بالذنب حول الجرائم التي إرتكبتها هي وزوجها في مشهد شهير:
إنها تمشي وهي نائمة، تحاول أن تزيل البقع الوهمية من يديها، في حين أن الجميع يتحدث عن الأشياء الفظيعة التي فعلتها.
ثم تنتهي المسرحية بمقتل مكبث على يد مكدف Macduff (البطل الأسطوري)، الذي لعب دورًا محوريًا في المسرحية، فهو يشتبه في أن مكبث هو من قتل الملك ثم قام بقتله بالفعل في الفصل الأخير. ويمكن اعتباره البطل المنتقم الذي يساعد في إنقاذ اسكتلندا من طغيان مكبث في المسرحية.
إريك ماجي
إريك ماجي (بالإنجليزية: Eric Magee)‏ هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الهجوم، ولد في 24 أغسطس 1947 في لورغان ‏ في المملكة المتحدة. لعب مع أولدهام أثلتيك وبورت فايل ونادي لينفيلد.
إريك بوتس
إريك بوتس (بالإنجليزية: Eric Potts)‏ هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز نصف الجناح، ولد في 16 مارس 1950 في ليفربول في المملكة المتحدة. لعب مع برايتون أند هوف ألبيون وبريستون نورث إيند وشيفيلد وينزداي ونادي بوري ونادي بيرنلي.
إريك كويل
إريك كويل (بالإنجليزية: Eric Quill)‏ هو لاعب كرة قدم أمريكي في مركز الوسط، ولد في 28 فبراير 1978 في ميسوري سيتي في الولايات المتحدة. لعب مع تامبا باي موتيني وسبورتينغ كانساس سيتي ونادي دالاس ونيويورك ريد بولز.
إريك تيت
إريك تيت (بالإنجليزية: Eric Tait)‏ هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم بريطاني، ولد في 17 يونيو 1951. لعب مع بيرويك راينجرز.
أدريان غونزاليس
قد يقصد من «أدريان غونزاليس» :
أدريان غونزاليس: لاعب كرة قاعدة من الولايات المتحدة الأمريكية.
أدريان غونزاليس (دراج): درّاج طريق إسباني.
أدريان غونزاليس (لاعب كرة قدم)
دار عمل
دار العمل، في بريطانيا، كانت مرفقًا يوفر فرصة عمل ومحل إقامة لغير القادرين على إعالة أنفسهم ماديًّا. وفي اسكتلندا، عُرفت دُور العمل عادةً باسم (منازل الفقراء). ويعود استخدام هذا المصطلح لعام 1631، حيث صدر في بيان عن رئيس بلدية أبينغدون، الذي صرح قائلًا: لقد أنشأنا في مدينتنا دار عمل لمساعدة شديدي الفقر لإيجاد فرصة عمل.
دار عمل
وتعود أصول فكرة إنشاء دور العمل إلى قانون الفقراء لعام 1388، الذي حاول التصدى لمشكلة نقص القوى العاملة بعد جائحة الموت الأسود وما خلفته في إنجلترا، ففي نهاية الأمر، أوجب على الحكومة تحمل مسؤلية دعم الفقراء. وعلى الرغم من ذلك، تفشت البطالة عقب نهاية الحروب النابليونية في عام 1815. ومع إدخال التكنولوجيا الحديثة لتحل محل المزراعيين، كان ذلك مؤشرًا على أنه بحلول أوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر، لن يستمر طويلًا النظام المعمول به لمساعدة الفقراء. وقد كان قانون الفقراء الجديد لعام 1834 يعمل جاهدًا على تغيير مسار الاتجاه الاقتصادى، وذلك من خلال منع أي محاولة لتقديم المساعدات لكل من يرفض الإلتحاق بدُور العمل. وكانت بعض السلطات تأمل في إدارة دور العمل بغرض الربح، عن طريق الإنتفاع من العمل المجاني لنزلائها. فقد كان معظمهم يعملون بلا مقابل في مهام مثل تكسير الحجارة، أو تكسير العظام لإنتاج الأسمدة.
وبدخول القرن التاسع عشر، تحولت دور العمل إلى ملاجئ للمسنين والعجزة والمرضى بدلاً من الفقراء الأصحاء. وفي عام 1929 صدر تشريع يسمح للسلطات المحلية بتولي مسؤلية مشفى دور العمل إلى جانب المستشفيات البلدية. وعلى الرغم من إلغاء دور العمل رسميًا بموجب نفس التشريع من عام 1930، إلا أن العديد من تلك الدُور واصل العمل تحت مسمى جديد وهو «مؤسسات المساعدة العامة» وكانت خاضعة لسيطرة السلطات المحلية. وبصدور قانون المساعدة الوطنية عام 1948، اختفت آخر بقايا قانون الفقراء ودور العمل على حد سواء.
دار عمل الخلفية القانونية والاجتماعية
كان قانون الفقراء لعام 1388 محاولة للتصدى لقضية نقص العمالة الناجم عن الموت الأسود، الذي قضى على ما يقرب من ثلث سكان إنجلترا. وقد حدد القانون الجديد الأجور كما قيد حركة العمال، ووفقًا للمؤرخ ديريك فريزر، فإن الخوف من حدوث اضطراب إجتماعي بعد الطاعون، أدى إلى أن تتحمل الدولة بنفسِها مسؤولية دعم الفقراء. فجميع القوانين التي صدرت للتصدى لمشكلة التشرد كانت ممولة من الدولة لمساعدة الفقراء. وبدايةً من القرن السادس عشر فصاعدًا، تم بشكل قانونى التميز والتفريق بين فئتين، أولئك الذين كانوا على استعداد للعمل ولكنهم لا يجدون الطريق وبين من لديهم القدرة ولكن ليست عندهم الرغبة في العمل، بمعنى آخر، بين العاطلين الحقيقين وبين الكسالى. ولكن مشكلة دعم المشردين تفاقمت بعد حل أديرة الملك هنري الثامن، والتي كانت قد بدأت في العمل منذ عام 1536. وكانت تلك الأديرة مصدرًا حقيقيًا لتقديم المساعدات الخيرية، فقد وفرت العديد من فرص العمل المباشرة وغير المباشرة. واستمر قانون إغاثة الفقراء لعام 1576 يعمل تحت مبدأ «ما دمت مُعافى وتحتاج إلى الدعم، فعليك العمل للحصول عليه».
دار عمل الخلفية القانونية والاجتماعية
أما قانون إغاثة الفقراء لعام 1601، جعل الأبرشيات هي المسؤولة قانونيًا عن رعاية المتواجدين داخل حدودها، أولئك الذين لم يتمكنوا من العمل بسبب تقدم العمر أو المرض. وقد قسم هذا القانون الفقراء إلى ثلاث مجموعات. وبعد هذا التصنيف، اقُترح على الفقراء الأصحاء العمل في إصلاحية (كان ذلك مقدمة لدار العمل)، حيث من المفترض أن يتم فيها معاقبة الأخرين الكَسالى. كما اقتُرح بناء مساكن لإعانة الفقراء وكبار السن والعجزة، على الرغم من أن معظم المساعدات التي كانت تُمنح (كانت تعرف باسم بالمساعدات الخارجية) كانت عبارة عن: أموال بسيطة أو طعام أو ضروريات أخرى تُعطى لهؤلاء الفقراء في منازلهم دون اشتراط دخول المتلقي إلى المؤسسة، وتم تمويل كل ذلك من خلال ضريبة محلية فُرضت على ممتلكات أغنياء الأبرشية.
دار عمل الخلفية القانونية والاجتماعية
في القرن السابع عشر، تطور نظام دور العمل تدريجيًا، حيث سمح لأبناء الأبرشية بتخفيض الضرائب على أولئك الذين يشاركون في مساعدة الفقراء. وقُدر عدد دور العمل في إنجلترا وويلز بأكثر من 1800، بسعة إجمالية تزيد عن 90.000 مكان، وذلك وفق لإحصائية أُجريت من قِبل الحكومة عام 1776. وكان من العوامل الرئيسية وراء تلك الزيادة في عدد دور العمل هو قانون الاختبار لعام 1723، من خلال إلزام أي شخص يسعى للحصول على مساعدات بسبب الفقراء بالإلتحاق بدور العمل والقيام بقدر معين من العمل، الذي يكون عادةً بلا أجر (تحت ما يسمى بنظام الإغاثة الداخلي). كما ساهم قانون مساعدة الفقراء لعام 1782 الذي اقترحه توماس جيلبرت، في تعزيز تلك الزيادة، وكان يعرف باسم قانون جيلبرت. وكان هذا القانون يسمح للأبرشيات بتقسيم الضرائب المخصصة لمساعدة الفقراء فيما بينهم، بهدف تجميعها معًا من أجل إنشاء نقابات تُعرف باسم «نقابات جيلبرت»، لبناء وصيانة دور عمل أكبر لاستيعاب كبار السن والمرضى. أما بالنسبة للفقراء الأصحاء، كانوا يحصلون في المقابل على مساعدات خارجية أو فرص عمل محلية. وعلى الرغم من أنه تم إنشاء عدد قليل من نقابات جيلبرت، إلا أنه لم تمنح الأجور التكميلية في ظل «قانون سبينهاملاند» إلا في نهاية القرن18. فقد حرصت بعض السلطات المسؤلة عن قانون الفقراء على تقليل النفقات كلما أُتيح لها ذلك، حتى أُضطر بعض الأزواج إلى بيع زوجاتهم، حتى لا يصبحوا عبئًا ماليًا على الأبرشية. وقد تم الإبلاغ عن حالة مشابهة تعود لعام 1814، لزوجة وابن لرجل يدعى هنري كوك كانا يعيشان في دار عمل بإيفنغهام، حيث تم بيعهم في سوق كرويدون مقابل 5 بنسات، وتكفلت الأبرشية بمصاريف الرحلة وعشاء الزفاف.
دار عمل الخلفية القانونية والاجتماعية
وفي ثلاثينيات القرن التاسع عشر، كانت معظم الأبرشيات بها على الأقل دار عمل واحدة، لكن العديد منها كان يُدار بشكل سيء. وقد كتب السير فريدريك إيدن عام 1797، في عمله الصادر تحت عنوان «حالة الفقراء»: «دار العمل هو مبنى غير ملائم للمعيشة، ذا نوافذ صغيرة وغُرف ضيقة وسلالم مُظلمة. كما أنه مُحاط بسور مرتفع يُضفي عليه مظهر السجن ويمنع دخول الهواءالمتجدد. وفي كل غُرفة من 8 إلى 10أسِرَّة، لذا لا يمكنك أبدًا أن تنسى رائحتها، كما أنها مكان عامر بالحشرات. والممرات بحاجة شديدة إلى طلاء.» لم يكن يتم عادةً حساب المواليد أو الوفيات، لكن يمكنك أن تلاحظ بسهولة كبيرة ارتفاع في معدل الوفيات عند ظهور حالات الجدرى والحصبة والجمرة الخبيثة. ومن كل 131 نزيلا في الدار، كان يوجد 60 طفل.
دار عمل الخلفية القانونية والاجتماعية
وبدلاً من دُور العمل، وضعت بعض الأبرشيات (ذات الكثافة السكانية الأقل) الفقراء المشردين في مساكن مُستأجرة وقدمت الإعانات الخارجية لأولئك الذين في منازلهم. فأولئك الذين يلتحقون بدار العمل يمكنهم أن يكونوا ضمن حفنة من النزلاء أو ربما عدد يتجاوز المئات. فعلى سبيل المثال، بين عامي 1782 و1794، استوعبت دار عمل ليفربول من 900-1200 ما بين رجل وامرأة وأطفال مشردين. وقد كتب جورج نيكولز، أحد أعضاء تفويض قانون الفقراء، عام 1854، أنه يرى أن العديد من تلك الدُور ما هي إلا مصانع، فقال: «إن الهدف الأساسى من إنشاء دور العمل هو جنى الأرباح من عمل النزلاء، وليس لكونها أفضل وسيلة لمنح الإعانات، وفي نفس الوقت هي فرصة جيدة لإختبار حقيقة فقرهم. فما دار العمل في ذلك الوقت إلا شكل من أشكال المصانع، توظف الأسوء وتعمل على إفقار الأفضل.»
دار عمل الخلفية القانونية والاجتماعية
بحلول عام 1832، زادت النفقات المخصصة لمساعدة الفقراء محليًا حتى بلغت 7 ملايين جنية إسترليني سنويًا، أي أكثر من 10 شلن (0.50 جنيه إسترليني) لكل فرد من السكان، بزيادة تُقدر بنحو مليوني جنية إسترليني في عام 1784. وكان زيادة عدد الفقراء الذين يحتاجون إلى الدعم يدفع النظام إلى حافة الانهيار. وقد أدى الركود الاقتصادى الذي أعقب نهاية الحروب النابليونية في أوائل القرن التاسع عشر إلى زيادة أعداد العاطلين عن العمل، كما ساهم في ذلك، التطورات في المجال الزراعي، التي كانت تعني عدم الحاجة إلى عمالة كبيرة، فضلّا عن ثلاثة مواسم حصاد سيئة متتالية بدأت منذ عام 1828، وأحداث شغب سوينغ عام 1830، فكان الإصلاح أمرًا حتميًا.
دار عمل الخلفية القانونية والاجتماعية
وظن الكثيرون بأنه يُساء استخدام قانون إغاثة الفقراء بشكل كبير. وفي عام 1832، أسست الحكومة «لجنة مَلَكية» للتحقيق والبحث في كيفية تقديم الإغاثة للفقراء على وجه أفضل. وكانت النتيجة إنشاء لجنة مركزية لقانون الفقراء في إنجلترا وويلز بموجب قانون تعديل قانون الفقراء لعام 1834، المعروف أيضًا باسم قانون الفقراء الجديد، والذي لم يكن يُشجع على منح الإعانات الخارجية للقادرين بدنيًا. وتم تجميع الأبرشيات الفردية فيما يسمى «بنقابات قانون الفقراء»، حيث تكون مسؤولة بشكل مشترك عن إدارة تقديم المعونات لفقراء في مناطقها. وتم بناء أكثر من 500 نقابة على مدار الخمسين عامًا التالية. وفي مناطق أخرى من البلاد، كان هناك مقاومة شديدة لتلك المباني الجديدة، وقد اتسمت بعضُها بالعنف، لا سيما في الشمال الصناعي. فقد خسر العديد من العمال وظائفهم خلال الكساد الاقتصادي الكبير في عام 1837، وكان لديهم شعور قوي بأن كل ما يحتاجونه ليس دار العمل، ولكن مساعدات لمدة قصيرة تٌعينهم على تخطى تلك الأزمة. وبحلول عام 1838، تم تشكيل 573 نقابة تابعة للقانون في إنجلترا وويلز، وضمت 13427 أبرشية، ولكن لم تكن تلك النقابات تم إنشاءها في جميع البلاد حتى عام 1868. وهو نفس العام الذي تم فيه تطبيق قانون الفقراء الجديد على نقابات جيلبرت.
دار عمل الخلفية القانونية والاجتماعية
وعلى الرغم من النوايا غير المُصرح بها وراء قانون 1834، إلا أن المعونة استمرت متوقفة على الضريبة التي تُؤخذ من المحليين، وبالتالي كان هناك حافز اقتصادي قوي للإستفادة من بعض الثغرات في ذلك القانون مثل المرض في الأسُر لمنحهم معونات خارجية فقط، والسبب في ذلك أن التكلفة الأسبوعية للفرد كانت تبلغ نصف تكلفة تجهيز مكان له في دار العمل. بالإضافة إلى ذلك، تم تقييد الإعانات الخارجية من خلال بعض البنود بموجب «أمر منع المعونات الخارجية وفق قانون 1844»، والذي كان ينص على إنهاء توزيع الإعانات الخارجية على الفقراء الأصحاء. وفي عام 1846، من بين 1.33 مليون فقير، تم الإبقاء على 199000 فقط في دور العمل، من بينهم 82000 تم اعتبارهم قادرين بدنيًا، تاركين ما يقدر بنحو 375000 من الأصحاء للإعانات الخارجية. وعلى الرغم من ذلك، كان هناك استثناءات في فترات الضائقة الاقتصادية الشديدة، فإن التقديرات تُشير إلى أن حوالي 6.5٪ من السكان البريطانيين جرى إيواؤهم في دور العمل في أي وقت.
دار عمل دار العمل الفيكتورية الأولى
انتقد مفوضو قانون الفقراء الجُدد دُور العمل القائمة بشدة، وأصروا بشكل عام على استبدالها. واشتكوا قائلين: «بعيدًا عن الأعداد الكبيرة، فما نراه إلا ملجأ يتدرب فيه الصغار على الكسل والجهل والرذيلة، ويتعرض فيه كبار السن لكل أنواع العناء المتأصل في العيش في مثل هذا المجتمع».
دار عمل دار العمل الفيكتورية الأولى
وبعد عام 1835، تم بناء العديد من دور العمل في شكل مبانى مركزية تحيطها ساحات عمل وتدريب محاطة بجدران من الطوب. واقترحت اللجنة المفوضة أن كل دور العمل الجديدة ينبغى أن تسمح بفصل الفقراء، على الأقل في أربع مجموعات حتى يتم إسكانِهم بشكل منفصل: المجموعة الأولى تضم العجزة وكبار السن، والثانية الأطفال، والثالثة الرجال القادرين بدنيا، والأخيرة النساء القادرات بدنيًا. وكان يُشبه في إنشاءه أحد التصميمات الشهيرة التي تعود لسجن بانوبتيكون الذي صممه جيرمي بنثام، تصميم دائرى، عبارة عن أربعة مباني من ثلاثة طوابق في وسط كل منهم فناء مستطيل الشكل وبه مبانى خارجية من طابق واحد وكل هذا محاط بجدار، وهو تصميم يسمح بمراقب واحد مراقبة جميع النزلاء دون أن يكونوا قادرين على معرفة ذلك. هذا التصميم قام بإنشائه المهندس سامبسون كيمبثورن، حيث سمح بإنشاء أربع ساحات منفصلة للعمل والتدريب، واحدة لكل فئة من النزلاء. وكان الغرض من الفصل بين النزلاء تحقيق ثلاثة أهداف: لعلاج من هم في أمس الحاجة إلي ذلك، وردع الأخرين عن التسول، وكحاجز مادي ضد المرض الجسدي والعقلي. وقد تجادل المفوضون حول تلك المبانى المنشأة وفقًا لتصميم كيمبثورن وبأنها ستكون رمزًا للتغييرات الأخيرة، وقد أعرب أحد المفوضين المساعدين عن وجهة نظر مفادها أنها ستكون شيئًا «يُشعر الفقير أنه من المستحيل مقاومتها، كما أنها ستمنح الثقة للأوصياء على قانون الفقراء». وصرح آخر بأن التصميم الجديد يهدف إلى «إرهاب السكان الأصحاء». ولاحظ بعض منتقدي قانون الفقراء الجديد أوجه التشابه بين نموذج كيمبثورن وتصميم السجون، وشككوا بأن تكون مجرد مصادفة، حتى أن ريتشارد أوستلر أشار إلى أن هذة المؤسسات ما هي إلا «سجون للفقراء».
دار عمل دار العمل الفيكتورية الأولى
وبحلول أربعينيات القرن التاسع عشر، تضاءل بعض الحماس لاستخدام تصميمات كيمبثورن، بسبب المساحة المحدودة في المناطق المبنية، والقلق بشأن تهوية المباني، لذا ابتعدت بعض النقابات عن تصميم البانوبتيكون. وبين عامي 1840 و1870، تم بناء حوالي 150 دارًا للعمل، مصممة بشكل مبانى منفصلة لوظائف محددة. وعادةً ما كان مبنى الدخول يحتوي على مكاتب، في حين أن مبنى العمل الرئيسي يضم العديد من العنابر وغرف العمل، وكانت جميعها متصلة فيما بينها بممرات طويلة مصممة لتحسين التهوية والإضاءة. وبقدر المستطاع، كان يتم فصل كل مبنى بواسطة ساحة تمرين، لإستخدام فئة معينة من الفقراء.
دار عمل دار العمل الفيكتورية الأولى
عينت كل نقابة تابعة لقانون الفقراء واحد أو أكثر من الموظفين، وكانت مهمتهم هي زيارة المتقدمين لطلب الحصول على المساعدة وتقدير مستوى الإغاثة التي يجب أن يحصلوا عليها. وكان يتم منح حق الدخول مباشرة لدار العمل لأية متقدم في حالة إذا تم اعتباره في حاجة ماسة إلى مساعدة فورية. وأحيانًا كان يتم عوضًا عن ذلك، منحهم أموال أو سلع ضرورية تُعينهم حتى موعد الاجتماع المقبل للأمناء، الذين يقررون بدورهم مستوى الدعم المناسب وما إذا كان يجب إلحاق المتقدمين بدار العمل أم لا.