hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
حوض التخزين
حوض التخزين بركة مصنوعة بها نباتات حول محيطها ومجمع للماء. ويستعمل لحفظ جريان  ماء المطر لمنع الفيضانات والتعرية، وتحسين جودة المياه في النهر أو المجرى أو البحيرة أو الخليج مجاور.
لغة فيدا
الفيدا لغة مهددة بالانقراض يستخدمها شعب الفيدا الأصلي في سريلانكا. بالإضافة إلى ذلك، فإن مجتمعات مثل «الفيدا الساحليين» و«فيدا أرونادابورا» تستخدم بدورها كلمات من لغة فيدا للتواصل في أثناء الصيد أو في الترانيم الدينية في جميع أنحاء الجزيرة.
عندما أجريت دراسة ميدانية منهجية عام 1959، كانت اللغة تقتصر على الجيل الأقدم من الفيدا من دامبانا. في التسعينيات من القرن الماضي، كانت شعوب الفيدا تعرف القليل فقط من الكلمات والعبارات من لغتها الاصلية، مع وجود أفراد يعرفون اللغة بشكل شامل. في البداية كان هناك جدل كبير بين  علماء اللغة حول ما إذا كان يجدر بهم اعتبار الفيدا لهجة من السنهالية أو لغة مستقلة. تشير الدراسات اللاحقة إلى أن اللغة التي يتحدث بها شعب الفيدا اليوم هي لغة الكريول التي تطورت من العصور القديمة، عندما كان هؤلاء على اتصال مع السنهاليين الأوائل الذين استخدموا كلماتهم وسمات لغتهم التركيبية بشكل متزايد، ما أدى لزيادة التشابه بين السنهالية والفيدا في كثير من التفاصيل دون أن يؤثر ذلك على الجوهر اللغوي للفيدا.
لغة فيدا
أصول لغة فيدا الأم غير معروفة، بينما تعتبر السنهالية جزءًا من الفرع الهندي الآري لعائلة اللغات الهندو الأوروبية. من الناحية الصوتية، تتميز الفيدا عن السنهالية بالتردد العالي لأصوات الحنك. من الناحية التكوينية، تقسّم الكلمات في لغة الفيدا على أسماء وأفعال وأسماء جنس، مع وجود تمييزات فريدة بين الجنسين في  أسماء العلم. اختصرت لغة القيدا وبسطت العديد من أشكال السنهالية مثل ضمائر المخاطب ودلالات المعاني السلبية. بدل استعارة كلمات جديدة من السنهالية أو من لغات أخرى، أنشأت لغة الفيدا مجموعات من الكلمات من مخزون معجمي محدود. تحتفظ الفيدا بالعديد من المصطلحات السنهالية القديمة منذ القرن العاشر وحتى القرن الثاني عشر، كإشارة إلى اتصالها الوثيق مع السنهالية، لكنها احتفظت بعدد من الكلمات الفريدة التي لا يمكن اشتقاقها من السنهالية. مارست الفيدا تأثيرًا أساسيًا في تكوين السنهالية. يظهر هذا التأثير جليًا من خلال وجود كل من العناصر المعجمية والبنيوية في السنهالية والتي لا يمكن إرجاعها إلى اللغات الهندية الآرية أو اللغات الدرافيدية المجاورة.
لغة فيدا تاريخها
من غير المعروف ما هي اللغات التي نُطق بها في سريلانكا قبل أن يستوطنها المهاجرون الناطقون بالبراكريت في القرن الخامس قبل الميلاد. مصطلح «فيدا» كلمة درافيدية وتنبع من كلمة «فيدو» لدى التاميل وهي تعني الصيد. تستخدم المصطلحات المشابهة (مثل بيدار وبيدا) في جميع أنحاء جنوب الهند لوصف الصيادين. لدى سريلانكا شعوب أخرى تعتمد على الصيد وجمع الطعام مثل روديا وكينارايا.
لغة فيدا تاريخها
كتب رايكلوف فان جوينز (1663–1675)، الذي شغل منصب المدير العام لشركة الهند الشرقية الهولندية في سريلانكا، أول مكتوبات عن لغة الفيدا، قائلًا أنها أقرب للسهنالية منه إلى التاميل. أما روبرت نوكس، وهو رجل إنجليزي أسره ملك كاندي، فكتب عام 1681 أن شعوب الفيدا البرية والمدنية تحدثت بلغة الشعب السنهالي. أفاد الراهب البرتغالي فيرناو دي كويروز، الذي كتب وصفًا دقيقًا للفيدا في عام 1686، أن اللغة لم تكن مفهومة لدى المتحدثين بلغات أخرى، كما أن الناطقون بلغة الفيدا استصعبوا فهم ما ينطق به الآخرون، كما كتب روبرت بيرسيفال في عام 1803 قائلًا أن شعب الفيدا، على الرغم من أنهم يتحدثون مستخدمين إحدى لهجات السينهالية، يتحدثون في ما بينهم بلغة لا يفهمها سواهم.
توزع عالمي
التوزع العالمي في الجغرافيا الحيوية هو أن يشمل نطاق الصنف الحي معظم العالم. وضده التوطن.
مقياس التسامح
مقياس التسامح، هو اختبار نفسي يحاول قياس مدى استعداد الشخص للمغفرة. يناقش العديد من الباحثين تعريفًا حقيقيًا للتسامح، ويقترح هارغريف أن التسامح يشير إلى تحرير الاستياء تجاه المذنب.
يُعد التسامح ظاهرة معقدة تتضمن عناصر معرفية، وعاطفية، وسلوكية، وتحفيزية، وقرارية وشخصية. ويُعتقد أن التسامح أمر محوري للأداء البشري وهو مهم في إصلاح العلاقات الشخصية. يعتبر أيضًا تدخل فعال في المشاكل التي يسببها الغضب، والاكتئاب، وتعاطي المخدرات، والشعور بالذنب والنمو الأخلاقي.
طُورت عدة مقاييس لقياس القدرة على التسامح بطرق مختلفة، بسبب اختلاف مفاهيم التسامح. تتضمن الأمثلة عليها مقياس التسامح لمقياس تسوية العلاقات الشخصية؛ ومقياس التسامح الخاص بالإساءات الزوجية؛ ومقياس التسامح في مكان العمل ومقياس الميل إلى التسامح.
مقياس التسامح
يمكن أيضًا قياس التسامح بطرق غير تجريبية. قد تأتي على شكل تدابير بيولوجية؛ مثل التدابير الفيزيولوجية الكيميائية والمركزية والمحيطية، وأيضًا التدابير السلوكية؛ وتدابير مسامحة النفس.
وجدت الدراسات أن الأشخاص الذين لديهم محاولات انتحار سابقة، مقارنةً بالذين لم يحاولوا الانتحار مسبقًا، حققوا على مقياس التسامح درجة تصفهم بأنهم أقل إيمانًا بمسامحة الآخرين، وأقل رغبة في مسامحة أنفسهم، وأقل تسامحًا مع الآخرين.
مقياس التسامح تطور مقاييس التسامح
يبني هذا الإطار الأساس لبعض مقاييس التسامح عن طريق تحديد أن الاستحقاقات المدمرة تؤدي إلى ألم عائلي وأذًى. يمكن للتسامح تقليل هذه الاستحقاقات المدمرة وتحسين العلاقات الأسرية.
حدد هارغريف أنه يمكن تصنيف التسامح على أنه تبرئة أو مسامحة. تركز التبرئة على فهم سبب حدوث الألم بينما يركز التسامح على إعادة بناء الحب والثقة في العلاقة. يمكن تحقيق التسامح أيضًا من خلال منح الفرصة للتعويض عن طريق التسامح العلني.
يستخدم تطوير مقياس تسوية العلاقات الشخصية (آي آر آر إس) من هذا الإطار تصورات الضحية لتعاملها مع الآخرين. إذ يعبر مقياس تسوية العلاقات الشخصية مقياسًا يسجل ذاتيًا.
يُستخدم إجراء من خمس مراحل لتطوير مقياس تسوية العلاقات الشخصية.
المرحلة الأولى: تتضمن هذه المرحلة الأولية تطوير تعريفات للتسامح ومظاهر الألم. يشمل ذلك التسامح الفكري، وفرصة التعويض، وعملية المسامحة بالإضافة إلى مجموعة من الألم بسبب العار والغضب والفوضى. جُمعت هذه التعريفات لتشكيل مقياس التسامح ومقياس الألم على التوالي.
مقياس التسامح تطور مقاييس التسامح
المرحلة 2: تُصاغ فيها العبارات، من التعريفات في المرحلة الأولى، لإنشاء عناصر المقياس. أنشئ 162 عنصرًا لمقياس تسوية العلاقات الشخصية الأولي ممثلًا في شكل خيارات «نعم / لا» يختارها المشارك. تألف مقياس تسوية العلاقات الشخصية النهائي لمقياس تسامح من 44 بندًا.
المرحلة 3: استُخدمت المرحلة الثالثة لاختبار مقياس تسوية العلاقات الشخصية الأولي. اختُبرت موضوعات المقياس وحُللت العوامل والموثوقية. أظهرت هذه النتائج عدم وجود علاقة ارتباط بين مقياس المسامحة والألم، ما يؤكد أنها اختبرت ظواهر مختلفة.
المرحلة 4: اختُبرت تطابق المصداقية لمقياس تسوية العلاقات الشخصية. وجد أن كلًا من مقياس التسامح ومقياس الألم يرتبطان بمقاييس أخرى ما أدى إلى زيادة تطابق المصداقية لمقياس تسوية العلاقات الشخصية.
المرحلة 5: بحثت المرحلة النهائية في الصدق التنبؤي لمقياس تسوية العلاقات الشخصية والذي دعمته النتائج.
عُرّف مقياس تسوية العلاقات الشخصية كمقياس مناسب لاختبار التسامح من خلال التعاملات الحسية بين الأفراد.
متلازمة تشايلد
متلازمة خلل التنسج النصفي مع احمرار الجلد سماكي الشكل وعيوب الأطراف (التي تُعرف أيضًا بمتلامة تشايلد) هي اضطراب جيني يبدأ في سن الطفولة ويقتصر تقريبًا على الإناث. يرتبط هذا الاضطراب بمجموعة أمراض تعرف باسم عسر التصنع الغضروفي المنقط 2 (سي بّي دي إكس 2)، ويسبب أيضًا تشوهات جلدية وهيكلية تتميز بسماك يتحدد امتداده بالخط الناصف مع إصابة بسيطة خطية أو قطعية في الجانب المقابل. ظهر هذا الاختصار للمرة الأولى عام 1980.
متلازمة تشايلد الأعراض
يشير مصطلح تشايلد CHILD إلى أعراض المرض التي تتضمن:
CH: خلل التنسج النصفي الخلقي - يكون أحد نصفي الجسم ضعيف التطور، غالبًا الجانب الأيمن. قد تكون الأضلاع اليمنى والنصف الأيمن من العنق والفقرات وغيرها ضعيفة التطور، وقد تُصاب الأعضاء الداخلية.
I: احمرار الجلد السماكي – يحدث عند الولادة أو عقبها، إذ تظهر بقع ملتهبة حمراء (احمرار الجلد) وجلد حرشفي متقشر (سماك) على الجهة المصابة من الجسم، وقد تحدث خسارة الشعر أيضًا على نفس الجانب.
متلازمة تشايلد التشريح المرضي
متلازمة تشايلد هي اضطراب موروث سائد مرتبط بالصبغي إكس، يترافق مع طفرة في جين «إن إس دي إتش إل». يشفر هذا الجين إنزيم نازع هيدروجين 3 بيتا-هيدروكسي ستيرول المسؤول عن إحدى خطوات سبيل الاصطناع الحيوي للكولسترول. يتوضع هذا الإنزيم في جدر الشبكة البلازمية الداخلية (الإندوبلازمية) وعلى سطح قطرات تخزين الدهون داخل الخلوية. قد يؤدي نقص هذا الإنزيم إلى تراكم نواتج اصطناع الكولسترول الثانوية السامة في نسج الجسم. وُجد على هذا الجين ثلاثة أنواع من الطفرات: المغلطة واللاغية وطفرة الإيقاف، وتنتج جميعها عن خسارة وظيفة «إن إس دي إتش إل». لا يُعتقد أن نوع الطفرة هو السبب الكامن وراء التنوع السريري في امتداد التظاهرات المرضية، ويعتقد أن ذلك يرجع إلى الاختلافات في نموذج تعطيل الصبغي إكس. يشتبه الباحثون بأن المستويات المنخفضة من الكولسترول و/أو تراكم المواد الأخرى هي المسؤولة عن إيقاف نمو وتطورالعديد من أجزاء الجسم، لكن لم يُعرف بعد السبب الدقيق لإصابة المتلازمة جانبًا واحدًا دون الآخر.
متلازمة تشايلد التشخيص
تظهر الأعراض عند الولادة أو بعدها بفترة قصيرة. تشير مجموعة الأعراض الجسدية الظاهرة عند الطفل إلى إصابته بمتلازمة تشايلد. يظهر الفحص المجهري لعينة من الجلد التظاهرات الوصفية للمتلازمة، وتساعد الصورة الشعاعية البسيطة للجذع والذراعين والساقين على كشف العظام ناقصة التطور. يساعد التصوير الطبقي المحوري على كشف اضطرابات الأعضاء الداخلية.
متلازمة تشايلد العلاج
لا يوجد حاليًا أي علاج لمتلازمة تشايلد، وأي علاج مطروح يستهدف الأعراض الموجودة فقط. تُستخدم المطريات مثل مرهم لاك-هيدران (أمونيوم لاكتات) ويوريافيل (البولة) لعلاج البقع الحرشفية على الجلد. يقيّم طبيب تقويم عظام الأطفال ضعف النمو العظمي ويعالجه عند الضرورة. هناك مركب يتألف من سائل موضعي الاستخدام يخفف الآفات لدى البالغين ويزيلها لدى الأطفال. هذا المزيج من صنع الطبيبة آمي بالر في مشفى الأطفال، ويُركب بالطريقة التالية: لصنع 250 ميللي لترًا من المركب: تُطحن أقراص اللوفاستاتين 5 غرام (10-20-40-80 مغ) وتُخلط مع مسحوق الكولسترول إن إف (NDC# 51927-1203-00, PCCA) 5 غرام، وتُحل في مياه نقية (تُمزج أخيرًا لمدة نصف ساعة باستخدام جهاز هاون ومدقة إلكتروني) لنصل إلى الحجم الكامل للمركب مع المياه النقية الذي يبلغ 8 أونصات سائلة.
متلازمة تشايلد الوبائيات
متلازمة تشايلد اضطراب نادر سجلت منه 60 حالةً فقط في الأدب الطبي في جميع أنحاء العالم.
لا تُعد متلازمة تشايلد مرضًا مميتًا إلا عند وجود اضطراب في الأعضاء الداخلية. تقف التشوهات القلبية الوعائية في طليعة أسباب الوفاة الباكرة لدى المصابين، لكن تشوهات الجهاز العصبي المركزي والهيكلي والكلى والرئتين والعيوب الحشوية الأخرى تساهم في الوفيات بدرجة كبيرة.
تقتصر الإصابة بالمتلازمة على الإناث تقريبًا، ولا يُعرف سوى حالتي إصابة عند الذكور، أحدهما يملك صيغةً صبغيةً طبيعية ما يقترح حدوث طفرة جسدية باكرة بعد مرحلة البيضة الملقحة.
بما أن متلازمة تشايلد اضطراب خلقي، تظهر أعراضها عند الولادة أو تتطور خلال الأسابيع الأولى من الحياة وتستمر طوال العمر.
متلازمة تشايلد التاريخ
سُجلت أول إصابة بمتلازمة تشايلد عام 1903. يُعد أوتو زاكس أول من وصف التظاهرات السريرية للمتلازمة عند فتاة بعمر ثمانية سنوات. كان أقرب خبر تلا ذلك عن المرض عام 1948 في تقرير أعده زيلويجر وويلنجر وصفا فيه مريضًا يعاني من «التهاب الجلد والغضروف والعظم ووحمات سماكية تصيب نصف الجسم». ذُكرت أول إصابة بمتلازمة تشايلد مع تظاهرات عينية لدى مريض يعاني من ضمور مترقٍّ ثنائي الجانب في العصب البصري حديثًا عام 2010 من قبل ناب وآخرين.
متلازمة تشايلد أشخاص جديرون بالذكر
نافست ستيفاني جالين المتزلجة البارالمبية والحاصلة على ميدالية الفوز في تصنيف إل دبليو 9-1 (الأشخاص الذين يعانون من اضطرابات شديدة في الأطراف العلوية وبتر فوق الركبة أو شلل نصفي شديد) في ألعاب الشتاء البارالمبية في مدينة سوتشي.
أبو الجوزاء الربعي
أَبُو الجَوْزَاءِ أَوْسُ بْنُ عَبْدِ اللهِ بْنِ خَالِدٍ الرُّبَعِيُّ العَسيري الأَزْدِيُّ البَصْرِيُّ  (نحو 1 ق هـ - محرم 82 هـ / 621 - فبراير701): تابعيّ مشهورٌ، له إدراك، ومن الشجعان الفضلاء. اشتهر في البصرة، وقتل فيها يوم الزاوية في محرم 82 هـ.
أبو الجوزاء الربعي حياته
شهد اليرموك مع قومه وهو شابًا يافع، وحضر خطبة عمر بن الخطاب في الجابية وروى عنه. شهد فتوح حلب وأنطاكية والشمال الشامي، وفي منتصف محرم سنة 18 هـ الموافق يناير 639، ولاه أبي عبيدة بن الجراح بلدة بزاعة، وهو فتى دون عشرين سنة.
وفي خلافة عثمان بن عفان رحل من الشام إلى العراق، ثم تنقل بين المدينة المنورة ومكة والكوفة، وروى عن كبار الصحابة أمثال: عبد الله بن مسعود وأبي بن كعب. ولما آلت إلى معاوية بن أبي سفيان الخلافة، انتقل إلى المدينة المنورة، واستقر فيها إثنا عشر سنة، وروى عن أعلام الصحابة أمثال: الحسن بن علي، وعائشة بنت أبي بكر زوج النبي، وأبو هريرة، وعبد الله بن عمرو بن العاص، والنعمان بن بشير، وعبد الله بن عباس، وعبد الله بن عمر، وأبو سعيد الخدري، وصفوان بن عسال، وأنس بن مالك. وكان ملازمًا لإبن عباس والسيدة عائشة، وفي ذلك يقول: « أقمت مع ابن عباس وعائشة اثنتي عشرة سنة ليس في القرآن آية إلا سألتهما عنها».
أبو الجوزاء الربعي حياته
غادر أبو الجوزاء المدينة المنورة إلى البصرة في سنة 53 هـ، غير أنه لم ينقطع عن مكة، وكان كثيراً ما يحج البيت ويجتمع بالصحابة وفضلائها. عاش آخر ثلاثين سنة من حياته في البصرة، يقرئ ويفتي ويحدث حتى صار شيخها وعالمها. عمر طويلاً، إذ عاش زهاء ثمانون سنة، وكان مهيبًا فاضلًا ورعًا تقيًّا، وفيه أبو نعيم الأصبهاني يقول: «المجانب للأهواء والآراء، المفارق للتلاعن والأسواء، أوس بن عبد الله أبو الجوزاء». وكان أبو الجوزاء معاديًا لبني أمية، وهو من العباد الأشراف الذين وقفوا مع ابن الأشعث في ثورته على الحجاج بن يوسف بالعراق، وقتل في وقعة (يوم الزاوية)، وفي ذلك قال صاحب سير أعلام النبلاء: «أوس بن عبد الله الربعي البصري ، من كبار العلماء.. .وكان أحد العباد الذين قاموا على الحجاج».
أبو الجوزاء الربعي صفته
قالوا في صفته: كان أصفر اللحية - يُصفّر لحيته - نظيف الأثواب في غير تكلف وإسراف، يحب النظافة والنظام في كل شيء، وكان تعبدًا يصوم عن الأكل سبعة أيام متواصلة من حين لآخر. ربما في شوال لان التواصل محرم إلا في بعض الايام
أفلام حفلة الشاطئ
كانت أفلام حفلة الشاطئ نوعًا من الأفلام الأمريكية التي أُنتجت وأُصدرت بين عامي 1963 و1968، من إنتاج شركة أميركان إنترناشونال بيكتشرز، بدء نجاحها المفاجئ في فيلم حفلة الشاطئ في يوليو 1963. نشأ هذا النوع من الأفلام مع عرض هذا الفيلم، بالإضافة إلى أفلام أميركان إنترناشونال بيكتشرز أنتج وأصدر العديد من المساهمات في هذا النوع من قبل استوديوهات كبرى ومستقلة على حد سواء. وفقًا لمصادر مختلفة، يضم هذا النوع أكثر من 30 فيلمًا، وكانت أفلام أميركان إنترناشونال بيكتشرز منخفضة الميزانية هي الأكثر ربحًا.
أفلام حفلة الشاطئ
بشكل عام، تتكون العناصر الأساسية لأفلام أميركان إنترناشونال بيكتشرز الكوميدية من مجموعة من الشخصيات الرئيسية (الأبطال)، والتي تكون في سن المراهقة و/أو عمر الجامعة، وشخصيات بالغة (لا يُقصد بها الأهل) كخصوم، و/أو شخصيات أخرى لدعم كوميديا الفيلم، وحكايات بسيطة وسخيفة تجنبت أي وعي اجتماعي رصين، واتجاهات المراهقين واهتماماتهم (مثل الرقص، وركوب الأمواج، وسباقات الدراجين والسيارات، والموسيقى، وشرب الكحول، وما إلى ذلك)، والأغاني الرومانسية البسيطة الأصلية، والأعمال الموسيقية الموجهة للمراهقين (غالبًا يؤديها الممثلين أنفسهم)، ومواقف على سبيل الهزل.
ركزت الأفلام الأولى من إنتاج أميركان إنترناشونال بيكتشرز، بالإضافة إلى أفلام الاستوديوهات الأخرى، على رياضة ركوب الأمواج وثقافة الشاطئ. على الرغم من أن هذا النوع يسمى «فيلم حفلة الشاطئ»، لا تتضمن العديد من الأفلام التي ظهرت لاحقًا ضمن هذا النوع ركوب الأمواج، أو حتى مشاهد الشاطئ، لكنها احتفظت بمعظم العناصر الأساسية المذكورة أعلاه.
أفلام حفلة الشاطئ التسمية
عُثر على أحد أقدم استخدامات المصطلح المطبوع عدة مرات في عدد يونيو 1965 من مجلة ماد في مقال كتبه لاري سيجل. استخدم المعلقون على النوع هذا المصطلح أيضًا. يختلف مصطلح «فيلم حفلة الشاطئ» عن «فيلم ركوب الأمواج»، إذ يشير الأول إلى كوميديا الستينيات، بينما يشير الثاني إلى الأفلام الوثائقية لركوب الأمواج (مثل ذا إندلس سمر، وريدينغ جيانتس)، وهو نوع ما يزال نشطًا. في بعض الأحيان، يشير مصطلح «ركوب الأمواج» إلى فيلم درامي يستخدم ركوب الأمواج كخلفية أو أداة حبكة، مثل فيلم بيغ وينزدي، وبلو كراش.
أفلام حفلة الشاطئ إنشاء أميركان إنترناشونال بيكتشرز لهذا النوع
استُشهد بكل من فيلمَي جيدجيت وجيدجيت غوز هاوايان من إنتاج شركة كولومبيا بيكتشرز لعام 1959 و1961 على التوالي على أنهما كانا مقدمة لهذا النوع. وفي حين بالكاد أوفت عائدات الفيلم الجهد المقدم، كانت قد أنشأت أميركان إنترناشونال بيكتشرز بالفعل نموذجًا أصليًا لأفلام حفلة الشاطئ مع فيلم هوت رود غانغ لعام 1958، وخاصةً مع تكملة فيلم غوست أوف دراغستريب هولو لعام 1959، وكلاهما كتبهما لو روسوفكلا. كلا الفيلمين اللذين كانا يمثلان مقدمة كوميدية للمراهقين، تضمنا صيغة حقيقية ومرغوبة لاتجاه شعبي مقترن بالرومانسية والموسيقى.
بالإضافة إلى ذلك، فإن فيلكم وير ذا بويز آر لعام 1960 من إنتاج شركة مترو غولدن ماير، وبشكل ما فيلم لوف إن غولدفيش بول لعام 1961 من إنتاج شركة باراماونت بيكتشرز، والذي كان شبيه فيلم غيدجيت، هما فيلمان أسسا أسلوب من الحياة الجنسية خفيفة الظل للمراهقين، والتي ستستغلها أميركان إنترناشونال بيكتشرز في أفلام حفلة الشاطئ.
أفلام حفلة الشاطئ إنشاء أميركان إنترناشونال بيكتشرز لهذا النوع
أوضح سام أركوف، وهو منتج في شركة أميركان إنترناشونال بيكتشرز، في سيرته الذاتية «فليينغ ثرو هوليوود باي ذا سيت أوف ماي بانتس» أنه حصل على فكرة أول فيلم من أفلام حفلة الشاطئ من فيلم إيطالي لم يذكر اسمه، صوره هو وزميله المنتج جيم نيكلسون في روما في صيف عام 1962. قال آركوف إنه لا يهتم كثيرًا بالإنتاج الإيطالي لأنه «لا يوجد ما يكفي هناك لدفع المراهقين الأمريكيين على التعاطف معه». لكن الشاطئ مكان رائع لفيلم للمراهقين، ولا مانع من عرض الفتيات فيه بثياب البحر الضيقة. بعد عدة أيام، كُلّف الكاتب لو روسوف الذي كتب كل من هوت رود غانغ وغوست أوف دراغستريب هولو بإجراء بعض الأبحاث على شواطئ جنوب كاليفورنيا وبحلول نهاية الأسبوع، كان روسوف يكتب السيناريو لحفل الشاطئ.
أفلام حفلة الشاطئ مساهمات في هذا النوع من استوديوهات أخرى
استطاعت كل الاستوديوهات السبع الكبرى في الستينيات إطلاق فيلم واحد على الأقل سيعتبر لاحقًا جزءًا من أفلام «حفلة الشاطئ»، وسبب ذلك إما الميزانية الكبيرة للإنتاج، أو الطريقة منخفضة الميزانية التي اختاروها للتوزيع. باستثناء غيرل هابي وفور زيس هو ثينك يونغ لم يستطع أي من هذه الاستوديوهات تكرار نجاح شباك التذاكر لأفلام شركة أميركان إنترناشونال بيكتشرز.
بلغ نوع حفلة الشاطئ ذروته في عام 1965 مع إصدار ما لا يقل عن 12 شكل من أشكاله في ذلك العام. (المسلسل الكوميدي التليفزيوني جيدجيت من بطولة سالي فيلد البالغة من العمر 19 عامًا كفتاة راكبة أمواج في كاليفورنيا، وعُرض لأول مرة أيضًا في عام 1965، واستمر لموسم واحد).
على غرار ما فعلته شركة أميركان إنترناشونال بيكتشرز، دٌمجت عناصر أخرى في بعض الأحيان في مزيج من الرعب، والخيال العلمي، والتجسس الساخر، والميلودراما الجامعية، وغيرها، ومع ذلك، على عكس أفلام شركة أميركان إنترناشونال بيكتشرز، لم يكن لأي من تلك الأفلام تتمة.
أفلام حفلة الشاطئ نهاية النوع
كان فيلم غوستس إن ذا إنفيزيبل بيكيني لشركة أميركان إنترناشونال بيكتشرز، الذي ظهر على الشاشات في أبريل 1966 فيلمًا فاشلًا في شباك التذاكر، وحولت شركة أميركان إنترناشونال بيكتشرز تركيزها على الفور إلى سباقات السيارات، وهي بدعة كانت في ذروتها في ذلك الوقت. بعد شهرين فقط، أصدروا فيلم فير بول 500 مع أفالون وفونيشيلو وفابيان، وبحلول مارس 1967، كان آخر دخول لهم ثندر ألاي مع فونيشيلو وفابيان. في غضون ذلك، أصدرت شركة باراماونت فيلم سي مون ليتس ليف أ ليتل، وأُصدر فيلمين مستقلين (أُنتجا قبل عامَين) هما بكيني وورلد لشركة ترانس أميريكان، وكاتالينا كابر لشركة كراون إنترناشيونال. قبل صيف عام 1967، أصبحت أفلام راكبي الدراجات الخارجين عن القانون هي النوع الرئيسي، إذ أثبت فيلم ذا وايلد أنجلز لعام 1966 مع بيتر فوندا وبروس ديرن ونانسي سيناترا، الذي شكل مفاجأة من قبل شركة أميركان إنترناشونال بيكتشرز أنها الشركة الرائدة في المجال. سيطرت لشركة أميركان إنترناشونال بيكتشرز على هذا النوع أيضًا، وأصدرت سريعًا الفيلم ديفيلز أنجلز، الذي تلاه فيلم ذا غلوري ستومبرز في عام 1967، وثمانية أفلام أخرى من هذا النوع بين عامي 1968 و1971.
أفلام حفلة الشاطئ الميراث
كتب تيم لوكاس، «تحدثت أفلام حفلة الشاطئ اللغة الثقافية السرية في يومهم، مما وفر واجهة هامة لاهتماماتهم في الوقت المناسب مثل موسيقى الروك أند رول، وملابس السباحة الضيقة، وركوب الأمواج، وأفلام ركوب الأمواج الأخرى، ومسلسل جيدجيت، وسباق الدراجين، والدراجات النارية، ومجلة ماد، وإد روث، ومجلة كار تونس، وأقنعة رعب دون بوست، وبالطبع الصور الأمريكية الدولية نفسها.
كتب مات ورشاو في موسوعة ركوب الأمواج، «كانت أفلام الشاطئ الكرتونية تُلعن من قبل راكبي الأمواج في الستينيات، وكان يُسخر منها في الثمانينيات، ثم -بالنسبة للبعض- بدأ الاعتزاز بها في التسعينيات والعقد الأول من القرن الماضي باعتبارها سخيفة ولكن محبوبة».
كتب جون إم ميلر «تمكنت أفلام حفلة الشاطئ وما تلاها في السلسة من تأريخ وقائع لحظة حيوية في الثقافة الشعبية الأمريكية، وأن يكونوا جزءًا من لحظة حيوية بشكل خاص».
قصير هندي
قُصَيْر هندي أو أم لقف هندي (الاسم العلمي: Dorstenia indica)، هو نوع نباتي صغير من فصيلة التوتية موطنه جنوب الهند وسريلانكا وشرق شبه الجزيرة العربية. تم وصفه لأول مرة من قبل روبرت وايت في عام 1853.
القُصَيْر الهندي هو الممثل الوحيد لجنس القُصَيْر الذي ينمو في شرق شبه الجزيرة العربية وفي الغابات الاستوائية في جنوب آسيا. إنه ينتمي إلى نفس مركبات القُصَيْر الشعاعي (Dorstenia radiata) من الجزيرة العربية ، والقُصَيْر العملاق (Dorstenia gigas) من سقطرى، وأنواع من غرب إفريقيا مثل القُصَيْر النجمي (Dorstenia asteriscus).
الأثر البيئي للتنمية في سونداربانس
الأثر البيئي للتنمية في سونداربانس هو دراسة التأثير البيئي على سونداربانس، وهي كبرى غابات الأيكة الساحلية ذات الطريق الفردي. تتألف من منطقة جغرافية تبلغ مساحتها 9629 كيلومتر مربع (3718 ميل مربع)، تشمل هذه المساحة 4185 كيلومتر مربع (1616 ميل مربع) من الأراضي الحرجية المحمية، وهي منطقة طبيعية تقع جزئيًا في جنوب بنغلاديش وجزئيًا في ولاية البنغال الغربية الهندية. من الناحية البيئية، تعد جزءًا جنوبيًا من دلتا الغانج بين نهر هوغلي في الهند غربًا ونهر ميغنا في بنغلاديش من الشرق ويحدها غانغا-بادما و بادما-ميغنا من الشمال وخليج البنغال في الجنوب. تعد المنطقة خارج الأراضي الحرجية المحمية مأهولة بمستوطنات بشرية بلغ مجموع سكانها نحو 4 ملايين (في عام 2003).
الأثر البيئي للتنمية في سونداربانس خلفية
تعد سونداربانس أيضًا إحدى مواقع التراث العالمي بحسب اليونسكو. تراجعت المنطقة التي تغطيها أشجار الأيكة الساحلية على مر السنين بسبب التنمية البشرية لكنها الآن محمية بموجب تفويضات قانونية مختلفة. تشتهر الغابة بتنوعها الواسع في الحياة البرية، خاصةً الببر البنغالي الملكي المهدد بالانقراض. بالإضافة إلى توفير عدد من خدمات النظام البيئي، تساهم سونداربانس أيضًا في التنمية الاجتماعية والاقتصادية للمجتمعات المجاورة والبلاد ككل. رغم ذلك، وجد البعض أن التطورات الأخيرة في المنطقة سببت خللًا في توازنها البيئي.
الأثر البيئي للتنمية في سونداربانس القيمة البيئية لسونداربانس
تعد سونداربانس أكبر كتلة منفردة من غابات الأيكة الساحلية الملحية المدية في العالم. تتقاطع مع شبكة معقدة من مجاري المد والجزر والسهول الطينية والجزر الصغيرة من غابات الأيكة الساحلية التي تتحمل الملح. طُورت مجموعة متنوعة من الموائل لاستيعاب الحياة البرية، بما في ذلك الشواطئ، ومصبات الأنهار، والمستنقعات الدائمة وشبه الدائمة، والسهول الطينية، وجداول المد والجزر، والكثبان الساحلية، والكثبان الخلفية، والسدود الترابية. بالإضافة إلى العدد الكبير من أشجار الأيكة الساحلية المتنوعة، يمكن إيجاد 200 نوع نباتي وأكثر من 400 نوع من الأسماك وأكثر من 300 نوع من الطيور و35 نوع من الزواحف و42 نوع من الثدييات وعدد لا يحصى من اللافقاريات القاعية والبكتيريا والفطريات وما إلى ذلك. تشمل أنواع الحيوانات البرية البارزة التي تعيش في الغابة الإوزيات، البلشونيات، البجع، الأيل المرقط، المكاك الريسوسي، الخنازير البرية، الببور، سحالي مراقبة المياه، القطط السماكة، القُضاعات، لجأة ردلي الزيتونية، التماسيح، سلاحف نهر تيرابين الشمالي، والطيور المهاجرة.
الأثر البيئي للتنمية في سونداربانس القيمة البيئية لسونداربانس
توفر سونداربانس أيضًا حاجزًا حيويًا ضد الأعاصير الشائعة في هذا الجزء من العالم، وأُطلق عليها اسم «حامية طبيعية ... لنحو 40 مليون شخص».
الأثر البيئي للتنمية في سونداربانس لمحة تاريخية عن التنمية في سونداربانس
كانت سونداربانس قليلة الكثافة السكانية حتى القرن التاسع عشر. هناك أدلة على وجود مستوطنات بشرية مبعثرة فقط يعود تاريخها إلى القرن الثامن. شهد القرن التاسع عشر بداية إنشاء مساكن بشرية دائمة في المنطقة، من خلال إزالة الغابات في المناطق المنخفضة وإنشاء سدود دائرية. حدث ذلك غالبًا في عام 1771 بتحريض من الجابي العام البريطاني الذي وضع خطة لتقسيم سونداربانس إلى أراضٍ وتأجيرها لأصحاب الأراضي المحتملين لاستغلال وتصدير الأخشاب وتحصيل الإيرادات. أحضر أصحاب الأراضي المجتمعات الزراعية الفقيرة من أجزاء من البنغال ومن الدول المجاورة لإزالة الغابة والبدء في عمليات التنمية. في أثناء القرن الذي أعقب بدء الخطة، أُزيحت الحدود الشمالية لغابات الأيكة الساحلية بنحو 10-20 كم إلى الجنوب الشرقي. بحلول عام 1876، أعلنت الحكومة البريطانية أن جميع مناطق الأيكة الساحلية التي لم تُؤجر بعد، خاضعة للحماية. بالإضافة إلى اللوائح، وُجد أن الأسباب الاقتصادية مثل التكلفة العالية لتحويل الأراضي بسبب البيئة المدية والجزرية والمالحة بالإضافة إلى وجود ببور البنغال الملكية، هي الدوافع الرئيسية لمنع تدمير أشجار الأيكة الساحلية. ساعد الترسيم الواضح لحدود الغابات على طول الأنهار وخليج البنغال أيضًا في حماية الغابة.
الأثر البيئي للتنمية في سونداربانس لمحة تاريخية عن التنمية في سونداربانس
رغم إصدار اللوائح، بين عامي 1873 و1968، انخفضت المساحة المغطاة بأشجار الأيكة الساحلية إلى النصف تقريبًا بسبب تحويل الغابات إلى أراضي زراعية ومستوطنات. قد يعزى هذا إلى الهجرة الجماعية إلى سونداربانس بعد نهاية الحكم الاستعماري وإنشاء الهند وباكستان كدولتين منفصلتين. أدى ذلك إلى انتقال حدود غابات الأيكة الساحلية إلى الجنوب وإزالة المنطقة الواقعة بين نهر هوغلي ونهر مالتا. بعد تشكيل دولة بنغلاديش في عام 1971، وبعد وضع تشريعات مختلفة لحماية الحياة البرية والغابات من قبل الدولة في عام 1972، خضعت غابات الأيكة الساحلية في سونداربانس إلى الحماية من خلال التدابير القانونية التي وُضعت في المقام الأول لحماية وزيادة أعداد الببور المهددة. نتيجةً لذلك، ورغم الكثافة السكانية المتزايدة في السنوات التي تلت ذلك، ظلت المساحة الإجمالية التي تغطيها أشجار الأيكة الاحلية مستقرة إلى حد ما منذ ستينيات القرن العشرين.
الأثر البيئي للتنمية في سونداربانس ثقافة ومعيشة سكان سونداربانس
تعتمد مجتمعات كاملة في سونداربانس بشكل مباشر على الغابة ومعابرها المائية لكسب العيش، من مصايد الأسماك إلى إنتاج العسل. يعتمد نحو 85% من سكان سونداربانس على الزراعة. يتحدد الوضع الاجتماعي والاقتصادي بشكل كبير من خلال حيازة الأراضي. هناك أيضًا فجوة اجتماعية واقتصادية بين مجتمع الصيادين، نظرًا لأن بعض الصيادين فقط يمتلكون القوارب ويستطيعون الحصول على تراخيص رسمية للصيد.