hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
جايسون فورهيز الأدب
ظهر جايسون لأول مرة خارج الفيلم في عام 1982 في رواية الجمعة الثالث عشر الجزء الثالث لمايكل أفالون. اختار أفالون استخدام نهاية بديلة، والتي تم تصويرها للجزء الثالث ولكنها لم تستخدم أبدًا، كنهاية لتكّييفه عام 1982. في نهاية الفيلم البديل، تسّمع كريس، الموجوده في الزورق، صوت ريك وتنّدفع على الفور إلى المنزل. وعندما تفتح الباب، تجد جايسون يقف هناك ومعه الماشيتيّ، ويقوم بقطع رأسها. ظهر جايسون بعد ذلك في النسخة المطبّوعة في رواية عام 1986 حياة جايسون بواسِطة سيمون هاوك، الذي قام أيضًا بتكّييف الأفلام الثلاثة الأولى في عامي 1987 و 1988. قدم حياة جايسون على وجه التحديد إلياس فورهيس، والد جايسون، الشخصية التي كان من المقرر أن تظهر في الفيلم ولكن تم قطعها من قبل الاستوديو. في الرواية، بدلاً من حرق جثته، قام إلياس بدفن جايسون بعد وفاته.
جايسون فورهيز الأدب
قدم جايسون كتابه الهزلي لأول مرة في عام 1993 مقتبسًا من جايسون يذهب إلى الجّحيم، من تأليف أندي مانجلز. كانت السلّسلة المكونة من ثلاثة أعداد عبارة عن نُسخة مُختصرة من الفيلم، مع بعض المشاهد المُضافة التي لم يتم تصويرها مطلقًا. ظهر جايسون لأول مرة خارج الاقّتباسات المباشرة في الشيطان ستة رقم (4)، الذي نُشر عام 1993، والذي يُعد الاستمرار لأحداث جايسون يذهب إلى الجحيم. في عام 1995، كتبت نانسي أ. كولينز سلسلة من ثلاثة أعداد غير مُتعارف عليها تتضمن تقاطعًا بين جيسون وليذرفيس. تتضمن القصة جيسون وهو يختبئ بعيدًا على متن قطار، بعد إطلاقه من بُحيرة الكريستال عندما يتم تجفيف المنّطقة بسبب إلقاء النفايات السامة الثقيلة. يلتقي جايسون مع ليذرفيس، الذي يتبناه في عائلته بعد أن أصبح الاثنان صديقين. في النهاية ينقلبون على بعضهم البعض. في عام 1994، تم إصدار أربع روايات للشباب تحت عنوان الجمعة الثالث عشر. لم يظهروا جايسون بشكل صريح، لكنهم كانوا يدورون حول الناس الذين أصبحوا في حوزة جايسون عندما ارتدوا قناعه..
جايسون فورهيز الأدب
في عامي 2003 و 2005، نشرت بلاك فيليم [الإنجليزية] روايات لـ فريدي ضد جايسون وجايسون إكس على التوالي. في عام 2005 بدؤوا بنشر سلسلة جديدة من الروايات. تم نشر مجموعة واحدة تحت عنوان جايسون إكس، بينما استخدمت المجموعة الثانية يوم الجمعة اللقب الثالث عشر. تألفت سلسلة جايسون إكس من أربع تتابعات لرواية الفيلم. جايسون إكس: التجربة كانت أول تجربة منشورة. في هذه الرواية، يتم استخدام جايسون من قبل الحكومة، وهم يحاولون استخدام عدم قابليته للتدمير لإنشاء جيشهم الخاص من «الجنود الخارقين». كوكب الوحش يتتبع جهود الدكتور باردوكس وطاقمه وهم يحاولون استنساخ جسد جايسون في غيّبوبة، ويظهرون جهودهم للبقاء على قيد الحياة عندما يستيقظ جايسون من غيبوبته. تدور أحداث فيلم دث مُون حول هبوط جايسون في مون كامب أمريكانا. تم اكتشاف جايسون أسفل موقع سجن واستيقظ دون علمه في ثيرد باور. جايسون لديه ابن في هذا الكتاب، تم تصوره من خلال شكل من أشكال التلّقيح الاصطناعيّ.
جايسون فورهيز الأدب
في 13 مايو 2005، بدأت أفاتار برس في إطلاق يوم الجمعة الجديد الكوميديا الثالث عشر.الأول، بعنوان الجمعة الثالث عشر، كتبه براين بوليدو ورسمه مايك ولفر وجريج والر. تدور أحداث القصة بعد أحداث فريدي ضد جايسون، حيث ورث الأشقاء مايلز ولورا أرض مرتفعة في معسكر بُحيرة الكريستال. مع العلم أن جايسون تسبب في الدمار الأخير، شرعت لورا، غير المعروفة لشقيقها، أعدت نفسها لقتل جايسون باستخدام مجموعة شبه عسكريَّة، حتى تتمكن هي وشقيقها من بيع الممتلكات. مسلسل قصير من ثلاثة أعداد بعنوان الجمعة الثالث عشر: حمام دم تم إصداره في سبتمبر 2005. كتبه بريان بوليدو ورسمه مايك ولفر وأندرو دالهاوس، تتضمن القصة مجموعة من المراهقين الذين يأتون من مُخيم تومورو، وهو معسكر يقع على بُحيرة الكريستال، للعمل و«عطلة نهاية أسبوع مليئة بالحفلات». يكتشف المراهقون أنهم يتشاركون خلفيات عائلّية مشتركة، وسرعان ما أيقظو جايسون الذي بدأ يطاردهم. عاد بريان بوليدو للمرة الثالثة في أكتوبر 2005 لكتابة جايسون إكس. بعد أحداث فيلم جايسون إكس، أصبحت أوبر جايسون الآن على الأرض الجزء الثاني حيث تحاول كريستين، المهندسة البيولوجيَّة، إخضاع جايسون، على أمل أن يمكنها استخدام أنسجته المتجددة لإنقاذ حياتها وحياة من تحبهم. في فبراير 2006، نشرت أفاتار يوم الجمعة الثالث عشر: جايسون ضد جايسون إكس. كتبه ورسمه مايك ولفر، تدور أحداث القصة بعد أحداث فيلم جايسون إكس. يكتشف فريق الإنقاذ سفينة الفضاء غريندل ويوقظ جايسون فورهيس المجدد. ينجذب جايسون «الأصلي» وأوبر جايسون لبعضهما البعض، مما أدى إلى معركة حتى الموت. في يونيو 2006، تم إصدار فيلم كوميدي من لقطة واحدة بعنوان الجمعة الثالث عشر: كتاب الخوف، كتبه مايك ولفر مع فن لسيباستيان فيومارا. الكوميدي قد تم القبض على جايسون وأُجريت علية تجارب من قبل منظّمة ترينت؛ يهرب جايسون ويبحث عن فيوليت، الناجية من يوم الجمعة الثالث عشر: حمام دم، التي تم احتواؤها من قبل منظمة ترينت في مقرها في بُحيرة الكريستال.
جايسون فورهيز الأدب
لم تكن قصة الجمعة الثالث عشر من الرواية مرتبطة بمسلسل جايسون إكس، ولم تستمر في القصص التي عرضتها الأفلام، لكنها عززت شخصيَّة جايسون بطريقتها الخاصة. الجمعة الثالث عشر: جيرج أوف ذا ديفاين سايكوباث أعادت إحياء جايسون على يد طائفة دينيّة. جايسون عالق في الجّحيم، عندما أقنع القاتل المتسلسل واين سانشيز الذي تم إعدامه مؤخرًا جايسون بمساعدته على العودة إلى الأرض يوم الجمعة الثالث عشر: بحيرة الجحيم. في هيت كِيل ريبيت، حاول اثنان من القتلة المتسلسلين الدينيين العثور على جايسون في بُحيرة الكريستال، معتقدين أن الثلاثة منهم يشتركون في نفس الازدراء لأولئك الذين يخالفون القواعد الأخلاقية. في سلالة جايسون، جايسون موجود على جزيرة مع مجموعة من المدانين تم وضعهم هناك من قبل التنفيذيّين التلفزيونيين الذين يديرون برنامج ألعاب واقعي. تعود شخصية باميلا فورهيس من القبر في كرنفال المجانين. تبحث باميلا عن جايسون، الذي هو الآن جزء من عرض جانبي متنقل وعلى وشك أن يُباع بالمزاد لمن يدفع أعلى سعر.
جايسون فورهيز الأدب
في ديسمبر 2006، وضعت شركة القصص المُصورة وايلد ستورم بصمة الناشر دي سي كومكس وقامت بنشر كتب هزليَّة جديدة عن جايسون فورهيس تحت لقب الجمعة الثالث عشر. كانت المجموعة الأولى عبارة عن سلسلة من ستة أعداد تتضمن عودة جايسون إلى كامب كريستال ليك، والتي يتم تجّديدها من قبل مجموعة من المراهقين استعدادًا لإعادة فتحها كمنطقة جذب سياحي. تصور السلسلة العديد من الظواهر الخارقة التي تحدث في كريستال ليك. تصرفات جايسون في هذه القصة مدفوعة بالأرواح الانتقاميَّة لقبيلة أمريكيَّة أصليَّة تم القضاء عليها في البحيرة على يد تجار الفراء في وقت ما في القرن التاسع عشر. في 11 يوليو و 15 أغسطس 2007، نشرت وايلد ستورم خاصًا من جزأين بعنوان الجمعة الثالث عشر: حكاية باميلا. يغطي الكتاب الهزلي المكون من عددين رحلة باميلا فورهيس إلى كامب كريستال ليك وقصة حملها مع جايسون حيث ترويها إلى هتشكر آني، مستشارة المُخيم التي قُتلت في الفيلم الأصلي. أصدرت وايلد ستورم عرضًا خاصًا آخر من جزأين، بعنوان الجمعة الثالث عشر: كيف قضيت عُطلتي الصيّفيَّة، والذي تم إصداره في 12 سبتمبر و 10 أكتوبر 2007. يقدم الكتاب الهزلي نظرة ثاقبة جديدة في سيكولوجيَّة جايسون فورهيس عندما يصادق صبي مولود مع تشوه في الجمجمة. أصدرت وايلد ستورم سلسلة من ستة أعداد تسمى فريدي ضد جايسون ضد آش، بطولة القاتلين وآش من سلسلة أفلام الشر المميت في هذه القصة، يستخدم فريدي كتاب العزيف، الموجود في قبو فورهيس، للهروب من العقل الباطن لجايسون و«اكتساب قوى لا مثيل لها من قبل». يحاول فريدي استخدام جايسون لاستعادة الكتاب، مشيرًا إلى أنه سيجعله صبيًا حقيقيًا. يعّلم آش، الذي يعمل في متجر إس مارت المحلي في كريستال ليك، بوجود الكتاب ويشرع في تدميره. أصدرت وايلد ستورم سلسلة أخرى من إصدارين في 9 يناير و 13 فبراير 2008، بعنوان الجمعة الثالث عشر: أرض سيئة، كتبه ورسمه رون مارز ومايك هدلستون على التوالي. المسلسل يظهر جيسون وهو يطارد ثلاثي من المتنزهين المراهقين الذين يحتمون من عاصفة ثلجية في كامب كريستال ليك.
جايسون فورهيز الأدب
تم إصدار تكملة لفريدي ضد جايسون ضد آش [الإنجليزية]، بعنوان كابوس المحاربين، بواسطة وايلد ستورم في عام 2009. يهرب جايسون من قاع بُحيرة الكريستال لاستئناف البحث عن آش، ولكن تم القبض عليه من قبل الحكومة الأمريكيَّة. يساعده فريدي على الهروب ويعينه قائدًا لجيشه القادم، مستخدمًا كتاب العزيف لعلاج إصاباته المتراكمة وتحللها؛ يزيل التشوهات الطبيعيَّة في هذه العمليَّة. في ذروة القصة، يُحارب جايسون خصمه تومي جارفيس وابنة أخته ستيفاني كيمبل؛ ستيفاني تخوزقه قبل أن يقطع تومي رأسه بقطعة زجاج. ثم يمتص فريدي روح جايسون، التي يستخدمها لزيادة قوته.
جايسون فورهيز الفكرة والإنشاء
تم إنشاء تصميم جايسون النهائيّ في البداية من قبل فيكتور ميللر، وكان جهدًا مشتركًا من قبل ميلر ورون كورتز وتوم سافيني. اسم «جايسون» هو مزيج من «جوش» و «إيان»، ولدا ميلر، و«فورهيس» مستوحى من فتاة عرفها ميلر في المدرسة الثانوية واسمها الأخير فورهيس. شعر ميلر أنه كان «اسم يبدو مخيفًا»، وهو ما كان مثاليًا لشخصيتّه. كتب ميلر في البداية جايسون كطفل ذو مظهر طبيعي، لكن الطاقم الذي يقف وراء الفيلم قرر أنه بحاجة إلى التشوه. أوضح فيكتور ميللر أن جايسون لم يكن من المفترض أن يكون مخلوقًا من «بلاك لاجون» في نصه، وكتب جيسون على أنه صبي صغير معاق عقليًا. كان سافيني هو الذي جعل جيسون مشوهًا. أكد رون كورتز أن نسخة ميلر لجايسون كانت نسخة لطفل عادي، لكنه ادعى أن فكرته كانت تحويل جايسون إلى «مخلوق منغولي»، وجعله «يقفز من البحيرة في نهاية الفيلم». وافق ميلر لاحقًا على أن النهاية لن تكون جيدة لو بدا مثل «بيتسي بالمر في الثامنة من عمره». كتب ميلر مشهدًا تحلم فيه أليس بأن هاجمها جيسون في زورق، ثم استيقظت في سرير المستشفى. كانت نية ميلر هي الاقتراب من نهاية كاري قدر الإمكان. اعتقد سافيني أن خروج جايسون من البحيرة سيكون مزعجًا نفسيًا للجمهور، وبما أن أليس من المفترض أن تحلم، يمكن للطاقم أن يفلت من إضافة أي شيء يريدونه.
جايسون فورهيز الفكرة والإنشاء
عندما حان الوقت لاداء دور جايسون، وصل آري ليمان، الذي حصل على دور لشون كننغهام في فيلم أيتام ماني [الإنجليزية]،  للقراءة عن شخصيَّة جاك. قبل أن يبدأ، دخل كننغهام وعرض عليه جزءًا مختلفًا: جايسون. دون أن تقرأ كلمة واحدة، نظر كننغهام للتو إلى آري وقال، «أنت في الحجم الصحيح، لقد فهمته.» في يوم الجمعة الأصلي الثالث عشر، شوهد آري ليمان فقط في الفلاش باك النهاية المفاجئة. الممثلون اللاحقون الذين صوروا جايسون الشاب هم تيموثي بور ميركوفيتش في جايسون تيكس مانهاتن وسبنسر ستامب في فريدي ضد جايسون. لعب دور جايسون فورهيس البالغ من قبل ممثلين مختلفين، بعضهم لم يُنسب إليه الفضل، والبعض الآخر يفخر بأدوارهم. نظرًا للمطالب الجسديَّة التي تتطلبها شخصيَّة البالغين، ونقص العمق العاطفي المصور، كان العديد من الممثلين منذ ذلك الحين من رجال الأعمال. أشهرهم هو كين هودر، الذي تم الاستشهاد به على أنه الأفضل في لعب هذا الدور.
جايسون فورهيز الفكرة والإنشاء
تم اقتراح العديد من الأفكار للتتمة حتى يوم الجمعة الثالث عشر، بما في ذلك جعل العنوان جزءًا من سلسلة أفلام متسلّسلة، حيث سيكون كل فيلم لاحق قصة خاصة به وليس له علاقة بأي فيلم سابق تحت لقب الجمعة الثالث عشر. كان فيل سكودري، أحد منتجي الفيلم الأصلي، هو الذي اقترح إعادة جايسون للتتمة. شعر المخرج ستيف مينر أن هذا هو الاتجاه الواضح لاتخاذ المسلسل، حيث شعر أن الجمهور يريد معرفة المزيد عن الطفل الذي هاجم أليس في البحيرة. قررت مينر أن تتظاهر كما لو أن أليس لم ترى «جايسون الحقيقي» في حلمها، وكان جيسون قد نجا من الغرق عندما كان صبيا وكبر. بعد قتل جايسون في الفصل الأخير، كان المخرج جوزيف زيتو ينوي ترك الباب مفتوحًا للاستوديو لإنتاج المزيد من الأفلام مع تومي جارفيس باعتباره الخصم الرئيسي. شعر كاتب السيناريو بارني كوهين أن جارفيس سيصبح بديلاً لجايسون، لكن الفكرة لم يتم تطويرها بالكامل في بداية جديدة. كره المخرج وكاتب السيناريو المشارك داني شتاينمان فكرة أن جايسون ليس القاتل، لكنه قرر استخدام خوف تومي من جايسون كقصة أساسيَّة. تم التخلي عن هذه الفكرة على الفور في سلسلة حياة جايسون، عندما لم تنجح سلسلة بداية جديدة في «النجاح الإبداعي» الذي كان يبحث عنه الاستوديو. أراد المنتج التنفيذي فرانك مانكوسو جونيور إعادة جايسون، ولم يهتم بكيفية تحقيق ذلك. في تغيير آخر لاستمراريَّة المسلسل، اختار توم ماكلوغلين تجاهل فكرة أن جايسون قد نجا من الغرق، وبدلاً من ذلك قدمه على أنه كان دائمًا نوعًا من القوة الخارقة للطبيعة. منذ بداية جديدة، لم يحاول أي تكملة استبدال جايسون باعتباره الخصم الرئيسي. ميلر، الذي لم ير أيًا من التكميلات، عارضهم جميعًا لأنهم جعلوا جايسون الشرير. يعتقد ميلر أن أفضل جزء في سيناريو فيلمه هو أنه كان يدور حول أم تنتقم لموت ابنها الذي لا معنى له. صرح ميلر، «جايسون مات منذ البداية؛ كان ضحية، وليس شريرًا.»
جايسون فورهيز الفكرة والإنشاء
انتقل أسون فورهيس من طفل متوفى إلى رجل ناضج ليوم الجمعة الثالث عشر الجزء الثاني، وتم التعاقد مع وارينجتون جيليت للعب الدور. تم اختبار جيليت لدور بول؛ ذهب هذا الدور في النهاية إلى جون فوري. تحت الاعتقاد بأنه كان قد التحق بمدرسة هوليوود ستونتمان، عُرض على جيليت دور جايسون فورهيس. في البداية لم يكن جيليت متأكد من الشخصيَّة، لكن فكرة التمثيل في فيلمه الأول نمت على جيليت، وكان يعتقد أيضًا أن الدور كان ممتعًا. أصبح من الواضح أن جيليت لم يستطع أداء الأعمال المثيرة اللازمة، لذلك قام منسق الأعمال المثيرة كليف كودني بإحضار ستيف داسكاويز. صور داسكاويز جميع المشاهد ما عدا التسلسل الافتتاحي ولقطة الكشف في النهاية؛ عادت جيليت لمشاهد كشف القناع. تلقت جيليت الفضل في لعبها جايسون، في حين تم منح داسكاويز الفضل على أنها مضاعفة الأداء. عندما تم إصدار الجزء الثالث في العام التالي، تم الاعتراف بـ داسكاويز باسم جايسون. للقطات المعاد استخدامها من ذروة الفيلم.في البداية، طُلب من داسكاويز العودة إلى دور الجزء الثالث، ولكن كان سيتطلب منه دفع تكاليف النقل والإقامة الخاصة به أثناء التصوير. بعد أن حصل على جزء من مسلسل غايدنغ لايت، رفض داسكاويز.
جايسون فورهيز الفكرة والإنشاء
الآن يريد ستيف مينر «أكبر وأقوى مظهرًا» جايسون، الذي كان أيضًا «أكثر رياضية وقوة»، استأجر فنان أرجوحة بريطانيّ سابق ريتشارد بروكر. بعد محادثة، قرر مينر أنه الشخص المناسب للوظيفة. نظرًا لكونه جديدًا في البلاد، فقد اعتقد بروكر أن «لعب دور قاتل سيكوباتي» كان أفضل طريقة في عالم صناعة الأفلام. أصبح بروكر أول ممثل يرتدي قناع الهوكي الذي يحمل توقيع جايسون الآن. وفقًا لبروكر، «شعرت بشعور رائع مع ارتداء القناع. شعرت وكأنني حقًا جيسون لأنه لم يكن لدي أي شيء أرتديه قبل ذلك.» بالنسبة للفصل الأخير، أحضر جوزيف زيتو دوره الخاص إلى شخصيَّة تتطلب «بهلواني حقيقي مُتشدد»؛ تمَّ التعاقد مع تيد وايت لأداء الدور. وايت، الذي تولى الوظيفة فقط من أجل المال، «دخل في علم نفس جايسون» عندما وصل إلى المجموعة. ذهب وايت إلى حد عدم التحدث إلى أي من الممثلين الآخرين لفترات طويلة. مع استمرار التصوير، لم تكن تجربة وايت ممتعة، وفي إحدى المرات، ذهب إلى النجمة جودي أرونسون، التي لعبت دور سامانثا، عندما أبقى المخرج عارياً في البحيرة لفترات طويلة من الزمن. استاء وايت من تجربته في التصوير، فتم حذف اسمه من الاعتمادات. كما هو الحال مع الجمعة الثالث عشر الجزء الثاني، كان هناك ارتباك حول من قام بالدور في بداية جديدة، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن جايسون ليس الخصم الفعلي في الفيلم. عندما رفض تيد وايت فرصة العودة، تم اختيار ديك وين. يُنسب إلى ويند لقب روي بيرنز، القاتل الفعلي للفيلم، لكن كان الرجل البهلواني توم مورغا الذي أدى في عدد قليل من ومضات جايسون، بالإضافة إلى تصوير روي في جميع المشاهد المقنعة تقريبًا. كان ويند صريحًا بشأن افتقاره للحماس بشأن دوره في الفيلم. بعد أن شعر بالغربة أثناء التصوير، قضى ويان معظم وقته في مقطورته. على سبيل المقارنة، استمتع مورغا بوقته كجيسون وتأكد من أنه «دخل بالفعل في الشخصيَّة».
جايسون فورهيز الفكرة والإنشاء
تمت مقابلة مدير ملهى ليلي في جليندال، سي جيه جراهام، لدور جايسون في جايسون لايفز، ولكن تم تجاوزه في البداية لأنه لم يكن لديه خبرة في العمل البهلواني. تم تعيين دان برادلي، لكن المديرين التنفيذيين في باراماونت شعروا أن برادلي لم يكن لديه اللياقة البدنية المناسبة للعب الدور، وتم تعيين جراهام ليحل محله. على الرغم من استبدال برادلي في وقت مبكر أثناء التصوير، إلا أنه يمكن رؤيته في تسلسل كرات الطلاء للفيلم. اختار جراهام أداء معظم أعماله المثيرة، بما في ذلك المشهد الذي اشتعلت فيه النيران بجيسون أثناء قتاله تومي في البحيرة. أشاد باقي الممثلين بجراهام، مشيرين إلى أنه لم يشتك أبدًا خلال جميع المواقف غير المريحة التي تعرض لها. لم يكن لدى غراهام أي نية في أن يكون ممثلاً أو رجل أعمال، ولكن فكرة لعب دور «الرجل السيئ»، وفرصة لارتداء الأطراف الصناعية. لم يتم إعادة جراهام لإعادة تمثيل الدور، ولكن كثيرًا ما يُستشهد به على أنه تحدث بشكل كبير عن وقته في الجزء.
جايسون فورهيز الفكرة والإنشاء
تولى كين هودر الدور في جزء دماء جديدة، ولعب دور جايسون في الأفلام الأربعة التالية. عمل سابقًا جنبًا إلى جنب مع المخرج جون كارل بوشلر في فيلم بعنوان السجن. بناءً على خبرته في العمل مع هودر، التمس بوشلر من فرانك مانكوسو جونيور. لتعيينه، لكن مانكوسو كان قلقًا بشأن حجم هودر المحدود. مع العلم أنه يخطط لاستخدام الأطراف الصناعية لكامل الجسم، حدد بوشلر موعدًا لإجراء اختبار، وهو الأول في يوم الجمعة في التاريخ الثالث عشر للشخصية، وأعطى مانكوسو على الفور موافقة هودر عند رؤيته. يدعي بوشلر أن هودر أعطى جايسون شخصيته الحقيقيَّة الأولى، بناءً على العواطف، وتحديداً الغضب، الذي سيصدره هودر أثناء تمثيل الدور. وطبقاً لهودر، فقد أراد «التواصل مع تعطش جيسون للانتقام» ومحاولة فهم دوافعه للقتل بشكل أفضل. بعد مشاهدة الأفلام السابقة، قرر هودر أنه سيتعامل مع جايسون باعتباره فردًا «سريعًا ورشيقًا» أكثر مما كان يصور في التكميلات السابقة. شعر جون كارل بوشلر أن كين لديه «تقارب طبيعي للدور» - لدرجة أن مظهر كين، عند ارتدائه القناع، غالبًا ما يرعب الممثلين والطاقم وفي إحدى الحوادث شخص غريب صادفه أثناء عودته إلى مقطورته.  في البداية خطط فرانك مانكوسو جونيور وباربارا ساكس لاستخدام البهلوانية الكندية لـ جايسون تيك مانهاتن. قام هودر بدور صوته، ودعا وطلب السماح له بتكرار الدور؛ تم ترك القرار النهائي للمخرج روب هيدن، الذي كان ينوي استخدام هودر، لأنه شعر أن هودر يعرف تقاليد المسلسل. مع عودة شون كننغهام كمنتج لـ جايسون يذهب الي الجحيم، شعر هودر أن فرصه في إعادة تأدية الدور كانت أفضل: عمل هودر كمنسق حيلة في كننغهام لسنوات. بغض النظر، كان آدم ماركوس، مدير جايسون يذهب إلى الجحيم، ينوي دائمًا تعيين هودر لهذا الدور. سوف يمثل جايسون إكس آخر أداء لـ هودر باسم جايسون، حتى الآن. عرف تود فارمر، الذي كتب سيناريو جيسون إكس، أن هودر سيلعب دور جيسون منذ البداية. كان جيم إسحاق معجبًا بعمل هودر في الأفلام السابقة، لذا كان تعيينه قرارًا سهلاً.
جايسون فورهيز الفكرة والإنشاء
اعتقدت نيو لاين سينما أن فريدي ضد جايسون بحاجة إلى بداية جديدة، واختيار ممثل جديد لجايسون. اختلف كننغهام مع قرارهم، معتقدًا أن هودر كان الخيار الأفضل لهذا الدور. تلقى هودر نص فيلم فريدي ضد جايسون، وعقد اجتماعًا مع المخرج روني يو والمديرين التنفيذيين لشركة نيو لاين سينما، لكن ماثيو باري ويو شعروا أن الدور يجب إعادة صياغته ليناسب صورة يو لجايسون. وفقًا لـ هودر، فشلت نيو لاين سينما في تزويده سببًا لإعادة الصياغة، لكن يو أوضح أنه يريد جيسون أبطأ وأكثر تعمدًا وأقل من الحركات العدوانيَّة التي استخدمها هودر في الأفلام السابقة. أدرك يو والمدير التنفيذيّ للتطوير جيف كاتز الاحتجاج بين المعجبين بشأن استبدال هودر باسم جايسون، لكنهم وقفوا إلى جانب اختيارهم في إعادة الصياغة.
جايسون فورهيز الفكرة والإنشاء
ذهب الدور في النهاية إلى كين كيرزينغر، وهو رجل أعمال كندي عمل في جايسون تيكس مانهاتن. هناك تقارير متضاربة حول سبب اختيار كيرزينغر. وفقًا لـ يو، تم التعاقد مع كيرزينغر لأنه كان أطول من روبرت إنجلوند، الممثل الذي يصور فريدي كروجر. يبلغ طول كيرزينغر 6 أقدام و 5 بوصات (1.96 م)، مقارنة بـ 6 أقدام و 3 بوصات (1.91 م) من كين هودر، وأراد يو ممثلًا أكبر بكثير للبرج على ارتفاع 5 أقدام و 10 بوصات (1.78 م). يعتقد كيرزينغر أن تجربته في الجزء الثامن ساعدته على الوصول إلى الدور، حيث ضاعف كيرزينغر مع هودر في مشهدين للفيلم ، لكنه يعتقد أيضًا أنه كان مجرد حجم كبير وسلم المهمة. على الرغم من أنه تم تعيينه من قبل الطاقم الإبداعي، إلا أن نيو لاين سينما لم يلقي كيرزينغر رسميًا حتى رأيته لأول مرة في الفيلم. كان المشهد الأول لكيرزينغر هو جيسون يسير في شارع إلم. أرادت نيو لاين سينما حركة معينة في مسيرة جايسون. حقق كيرزينغر توقعاتهم ووقع عقدًا مع الاستوديو. ومع ذلك، تسببت المخاوف من أن جمهور الاختبار مرتبكًا بسبب النهاية الأصلية للفيلم في الاستوديو لإعادة تصوير المشهد الأخير. تم إحضار الممثل دوغلاس تايت لتصوير النهاية الجديدة، حيث كان متاحًا لإعادة التصوير وكان الخيار الثاني للإنتاج لتصوير دور جيسون أثناء التمثيل الأصلي.
جايسون فورهيز الفكرة والإنشاء
في النُسخة الجديدة لعام 2009، تم التعاقد مع البهلواني ديريك ميرز لتصوير جايسون فورهيس بناءً على توصية من سكوت ستودارد، مشرف المؤثرات الخاصة بالمكياج. أثار سلوك ميرز اللطيف قلق الاستوديو بشأن قدرته على تصوير مثل هذه الشخصية الخطيرة على الشاشة، لكن ميرز أكد لهم أنه سيكون قادرًا على أداء الدور. عندما قام ميرز باختبار أداء الدور، سُئل لماذا يجب عليهم توظيف ممثل بدلاً من مجرد رجل آخر يرتدي قناعًا. كما أوضح ميرز، فإن تصوير جيسون يشبه عمل القناع اليوناني، حيث يكون القناع والممثل كيانين منفصلين، وبناءً على المشهد، سيكون هناك مجموعات مختلفة من القناع والممثل في الأداء.
جايسون فورهيز الفكرة والإنشاء
لقد مر التصميم المادي لجايسون فورهيس بتغييرات، بعضها دقيق وبعضها جذري. في يوم الجمعة الثالث عشر، كانت مهمة الخروج بمظهر جايسون من مسؤولية توم سافيني، الذي استوحى تصميمه لجايسون من شخص تعرفه سافيني عندما كان طفلاً لم تصطف عيناه وأذناه بشكل مستقيم. دعا التصميم الأصلي لجيسون إلى الحصول على شعر، لكن سافيني وطاقمه اختاروا جعله أصلعًا ، لذلك سيبدو مثل «رأس الدبوس المائي المنغولي»، برأس على شكل قبة. ابتكر سافيني قالبًا من الجبس لرأس آري ليمان واستخدمه لصنع أطراف صناعية لوجهه. وضع ليمان بنفسه الطين - من قاع البحيرة - في جميع أنحاء جسده ليجعل نفسه يبدو «غرويًا حقًا».
جايسون فورهيز الفكرة والإنشاء
بالنسبة للجزء الثاني، طلب ستيف مينر من كارل فوليرتون، مشرف تأثيرات المكياج، الالتزام بالتصميم الأصلي لسافيني، لكن لم يكن أمام فوليرتون سوى يوم واحد لتصميم ونحت رأس جديد. رسم فوليرتون رسمًا تقريبيًا لما يعتقد أن جيسون يجب أن يبدو عليه، ووافق عليه مينر. أضاف فولرتون الشعر الطويل إلى الشخصيَّة. كان على جيليت أن تقضي ساعات في كرسي حيث قاموا بوضع أشكال مطاطيَّة على وجهه بالكامل، وكان عليهم إبقاء عين واحدة مغلقة أثناء تطبيق «العين المتدلّية». تم إغلاق عين جيليت لمدة اثنتي عشرة ساعة في كل مرة بينما كان يصور المشاهد النهائية للفيلم. تم استخدام الأسنان الزائفة التي صنعها طبيب الأسنان المحلي لتشويه وجه جيليت. تم إلغاء الكثير من المفهوم الأساسي لتصميم فوليرتون في الجزء الثالث. أراد عامل المنجم استخدام مزيج من التصّميمات من توم سافيني وكارل فوليرتون، ولكن مع تقدم العمل، بدأ التصميم يميل أكثر وأكثر نحو مفهوم سافيني.  تم التعاقد مع ستان وينستون لإنشاء تصميم لرأس جيسون، لكن العيون كانت متساوية، وكان دوج وايت، فنان المكياج للجزء الثالث، بحاجة إلى عين يمنى متدلية. احتفظ وايت بتصميم ونستون في الجزء الخلفي من الرأس، لأن الطاقم لم يكن لديه الوقت لتصميم رأس جديد تمامًا لجيسون. كانت عملية إنشاء مظهر جيسون عملاً شاقًا لـ وايت، الذي اضطر إلى إجراء تغييرات مستمرة على وجه ريتشارد بروكر، حتى اليوم الأخير من التصوير.
جايسون فورهيز الفكرة والإنشاء
دعا سيناريو الجزء الثالث جايسون إلى ارتداء قناع لتغطية وجهه، بعد أن كان يرتدي حقيبة فوق رأسه في الجزء الثاني؛ ما لم يعرفه أحد في ذلك الوقت هو أن القناع الذي تم اختياره سيصبح علامة تجارية للشخصية، وواحد يمكن التعرف عليه على الفور في الثقافة الشعبية في السنوات القادمة. أثناء الإنتاج، دعا ستيف مينر إلى فحص الإضاءة. لم يرغب أي من طاقم المؤثرات في تطبيق أي مكياج لفحص الضوء، لذلك قرروا إلقاء قناع على بروكر. كان المشرف على التأثيرات ثلاثية الأبعاد للفيلم، مارتن جاي سادوف، من مشجعي لعبة الهوكي، وكان معه حقيبة من معدات الهوكي في المجموعة. قام بسحب قناع حارس المرمى ديترويت ريد وينغز للاختبار. أحب عامل المنجم القناع، لكنه كان صغيرًا جدًا. باستخدام مادة تسمى فاكوم فورم [الإنجليزية]، قام دوغ وايت بتوسيع القناع وإنشاء قالب جديد للعمل معه. بعد أن أنهى وايت القوالب، وضع تيري بالارد مثلثات حمراء على القناع لمنحه مظهرًا فريدًا. تم عمل ثقوب في القناع وتم تغيير العلامات، مما جعله مختلفًا عن قناع سادوف. كان هناك نوعان من أقنعة الوجه الاصطناعيَّة التي تم إنشاؤها لريتشارد بروكر لارتدائها تحت قناع الهوكي. يتكون القناع الواحد من 11 جهازًا مختلفًا تقريبًا واستغرق تطبيقه على وجه بروكر حوالي ست ساعات؛ تم استخدام هذا القناع للمشاهد التي تمت فيها إزالة قناع الهوكي. في المشاهد التي يكون فيها قناع الهوكي على الوجه، تم إنشاء قناع رأس بسيط. سوف ينزلق هذا القناع المكون من قطعة واحدة على رأس بروكر، ويكشف وجهه ولكن ليس بقية رأسه.
جايسون فورهيز الفكرة والإنشاء
وافق توم سافيني على العودة إلى واجبات المكياج للفصل الأخير لأنه شعر أنه يجب أن يكون هو الشخص الذي يجعل جايسون دائرة كاملة من حيث مظهره من طفل إلى رجل. استخدم سافيني تصميمه من يوم الجمعة الأصلي الثالث عشر، مع نفس ممارسة التطبيق كما كان من قبل، ولكن تم تشكيله من وجه تيد وايت. نظرًا لأن جايسون ليس القاتل الفعلي في بداية جديدة، فليس من الضروري القيام بأي تصميم كبير لمظهر جايسون. فقط قناع رأس لتغطية الجزء العلوي والجزء الخلفي من الرأس، مثل الذي كان يرتديه بروكر أثناء ارتداء قناع الهوكي، كان مطلوبًا للفيلم. قام فنان المكياج لويس لازارا، الذي استشهد ببداية جديدة باعتبارها تكملة مباشرة لفيلم الفصل النهائي، بوضع قناع رأسه على تصميم توم سافيني للفصل الأخير.
جايسون فورهيز الفكرة والإنشاء
الجمعة الثالث عشر الجزء السابع: يسعى فيلم الدم جديد إلى جعل جايسون مثل «وحش كلاسيكي على غرار فرانكشتاين.» منذ البداية، حاول بوشلر ربط الأفلام السابقة معًا من خلال جعل مظهر جايسون يعكس مظهر الضرر. حصل عليه في الأقساط السابقة. أراد بوشلر أن يتلف القارب ذو المحرك من حياة جايسون، وقطعات الفأس والمنجل التي تلقاها جايسون في الجزء الثالث والجزء الرابع إلى جزء من تصميم الدم جديد.  منذ أن غُمر جايسون تحت الماء في الإدخال السابق، أراد فريق التأثيرات أن يظهر جايسون «متعفنًا»، مع ظهور العظام والأضلاع، ولكي يكون لملامح جايسون إحساس أكثر تحديدًا. استوحى هوارد بيرجر من تصميم كارل فوليرتون في الدم جديد، وأراد دمج مفهوم اللحم المكشوف في نموذجه لـ جايسون يذهب الي الجحيم. صمم بيرغر جلد جيسون ليتداخل مع القناع، ليبدو كما لو أن الجلد والقناع قد اندمجا ولم يعد من الممكن إزالة القناع. قام غريغوري نيكوتيرو وبيرغر بنحت بدلة لاتكس بكامل الجسم من مادة اللاتكس الرغوية لكي يرتديها كين هودر تحت الزي. كانت الفكرة هي الكشف عن أكبر قدر ممكن من جلد جايسون، لأن نيكوتيرو وبيرغر كانا يعلمان أن الشخصية المادية لن تظهر في معظم الفيلم.