hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ملا علقة
ملا علقة (بالإنجليزية: Trouble) هو فيلم كوميدي لبناني للبالغين تم إنتاجه في سنة 2018. هو من إخراج وتأليف بودي بوصفير وبطولة كارلوس عازار ووسام صليبا وتاتيانا مرعب وكريستينا صوايا وجورج قاعي. تم توزيع الفيلم من قبل شركة فينومينون، في يوم 25 كانون الثاني يناير في سنة 2018.
ملا علقة القصة
تتكلم قصة الفيلم عن شاب اسمه فراس الريس ابن النائب في البرلمان وليد الريس، يتجهز للزواج من خطيبته لكن قبل الزواج ينصحه أحد رفاقه بتجربة العلاقات الجنسية في الإنترنت، وبعد ان يدخل بعلاقة مع فتاة تقوم بإبتزازه، فيلجأ لصديق طفولته مازن ليحل مشكلته.
فينيقيا
قد يُقصد بـ«فينيقيا» ما يلي:
فينيقيا، اسم حضارة ساميّة نشأت في حوض البحر المتوسط.
فينيقيا سوريا، مقاطعة رومانية في شرق المتوسط.
فينيقيا الأولى، مقاطعة بيزنطية في شرق المتوسط.
فينيقيا اللبنانية، مقاطعة بيزنطية في شرق المتوسط.
فينيقية، مدينة تركية ساحلية على البحر المتوسط.
قومية فينيقية، شكل من أشكال القومية اللبنانية.
المقالة القصيرة السردية المتحركة
تُعتَبر المقالة القصيرة السردية المتحركة (أيه أن ڤي) تقنية تعليمية تُستخدم لتحفيز وتسهيل لعب الأدوار، وحل المشكلات، والمناقشة. يُطوِر المعلمون تقنية (أيه أن ڤي اس) ليقدموها في صف أو في تدريب عبر الإنترنت. و يمكن للطلاب أيضًا إنشاؤها في تمارين التعلم التجريبية. حيث أنّهم يوفروا تمثيلات الرسوم المتحركة الحاسوبية للمواقف القابلة للتعليم، التي تشجع التفكير النقدي وقد توفر أيضًا أداة لتقييم المواقف والسلوكيات. اُستخدمَت المقالات القصيرة في تعليم الرياضيات والعلوم ، ومهارات الإدارة ، وحل المشكلات ، وتعليم الشخصيات.
نزاهة أكاديمية
النزاهة الأكاديمية هي رمز أخلاقي تتضمن الالتزام بمجموعة من القيم الأدبية والأمانة التعليمية متشكلة بمنظومة أخلاقية في الوسط الأكاديمي كما في النشر الأكاديمي أو الإختبارات الأكاديمية، والتي تساهم في رفع المعايير الأكاديمية، وتفعيل القيم التربوية السلوكية كتجنب الغش والإنتحال الفكري، وكذلك أعمال أخرى كالتلاعب بالنتائج، التحيز، أو تزوير المستندات الأكاديمية، والذ يُعرف بالخيانة الأكاديمية .
نزاهة أكاديمية تاريخ
ظهرت النزاهة الأكاديمية بشكل قانوني بدائي في أواخر القرن الثامن عشر في الولايات المتحدة. وارتبطت النزاهة الأكاديمة بميثاق الشرف، والذي يقوم على نظام مراقبة الطالب لنفسه بصرامة ليُطلَق عليه اسم "ميثاق الشرف الأكاديمي"، والذي اسسه توماس جيفرسون بشكل أولي عام 1779. ثم تطور المفهوم في نهاية القرن التاسع عشر، حتى أطلق الأمريكي دون مكابي مصطلح النزاهة الأكاديمية على المفهوم في أواخر القرن العشرين.
بداية ثورة المعلومات ودخول البشرية في عصر المعلومات والإنترنت أدى إلى ظهور تحديات جديدة في تقويم النزاهة الأكاديمية، بسبب انتشار السرقة الفكرية، واستخدام مصادر ذات جودة رديئة للمعلومات من الإنترنت. في الجانب الآخر، فقد ساهمت التكنولوجيا في الكتابة بشكل تعاوني، وكذلك في كشف عمليات الغش والتزوير بشكل أسهل.
الغشاش (فلم)
الغشاش هو فيلم مصري عرض عام 1970، بطولة فريد شوقي وشمس البارودي، ومن إخراج عبد الرحمن شريف.
الغشاش (فلم) قصة الفيلم
فتوح صيدلي، متعدد الغراميات مع زبائنه، متزوج من مايسة التي تحبه حبًا جمًا، ولا تستطيع أن تعيش دنياها بدونه، تضبطه زوجته ذات مرة وهو يقبل سيدة أخرى، كما يأتي صديقه الممثل المسرحي. صاحب الأدوار الثانوية، إليه في منزله، ويخبره بأنه طرد من المسرح بعد أن أخذ دوره كضابط مباحث في إحدى المسرحيات، وأنه تقمص الدور إلا أنه فشل في أدائه، ويريه البطاقة الخاصة به، يفكر فتوح في كيفية استخدام هذه البطاقة، فيقوم بنزع صورة صديقه ويضع صورته بدلاً منها، ويخبر زوجته مايسة أنه يعمل في المباحث وأنه عليه مهمة لا بد من إنجازها، ويدخل إلى المحلات الليلية، حيث تعرف على راقصة، وعصابة تزييف الأوراق النقدية، لكن فتوح يسقط في إحدى المرات على يد البوليس لدخوله المكان الخطأ، فيعترف بما فعله، فيستخدم من قبل البوليس للإيقاع بالعصابة كلها، ويتم إحكام السيطرة على العصابة، فيقبض عليها بمعرفة البوليس.
روبوكوب (شخصية)
روبوكوب أو الشرطيّ الآليّ (بالإنجليزية: RoboCop) واسمه الحقيقي أليكس جيمس مورفي (بالإنجليزية: Alex James Murphy)، هو شخصية رجل آلي سايبورغ خيالي من تأليف إدوارد نيومير. يعمل في مديرية شرطة ديترويت ويقوم بالتصدي للمجرمين الخطرين. بالأصل مورفي هو شرطي ويتم قتله في إحدى المهمات وبعد موته يتم تحويله إلى سايبورغ عن طريق شركة أومني كونسيومر برودكتس. على الرغم من تحويله لسايبورغ، إلّا أنه يظل يتذكر ماضيه وحياته مع زوجته.
ألكسندروس يبسيلانتيس
ألكسندروس يبسيلانتيس (باليونانية: Αλέξανδρος Υψηλάντης)؛ (بالرومانية: Alexandru Ipsilanti)؛ (الروسية: Александр Константинович Ипсиланти Aleksandr Konstantinovich Ipsilanti)؛ (12 ديسمبر 1792  – 31 يناير 1828) كان سياسيًا قوميًا يونانيًا وعضوٌ في عائلة يونان الفنار البارزة، وأمير إمارة الدانوب، وضابطًا كبيرًا في سلاح الفرسان الإمبراطوري الروسي خلال الحروب النابليونية، وزعيم المجتمع الودي، وهي منظمة سرية نسقت بداية حرب الاستقلال اليونانية ضد الدولة العثمانية.
ألكسندروس يبسيلانتيس النشأة
تنحدر عائلة يبسيلانتيس من السكان اليونانيين البنطيين في طرابزون. وُلِد في 12 ديسمبر 1792 في القسطنطينية، عاصمة الدولة العثمانية، وهو الأكبر من بين ثلاثة أشقاء (الآخرون هم نيكولاس وديمتريوس). كان والده قسطنطين يبسيلانتيس وجده ألكسندر كانا ينشطان في الإدارة العثمانية ومتعلمين تعليمًا عاليًا، ولكل منها نصيب من الخدمة على شكل ترجمان في بلاط السلطان وكانا هوسبودار لإمارات الدانوب. كانت والدته إليزابيتا فوتشوريسكو عضوةٌ في عائلة فوتشوريسكو.
ألكسندروس يبسيلانتيس الخدمة العسكرية الروسية
مع اندلاع الحرب التركية الروسية عام 1805، هرب والده مع عائلته إلى الإمبراطورية الروسية. تلقى ألسكندر الصغير تعليمًا شاملًا، وأصبح يجيد الروسية والفرنسية والألمانية والرومانية. وفي سن الخامسة عشر، تم تقديمه إلى البلاط الروسي، حيث أصبح تحت رعاية الإمبراطورة ماريا فيودوروفنا.
في 12 أبريل 1808، التحق بلجنة في فوج الحرس الخيالة المرموق برتبة بوق. لقد ترقى بسرعة في الرتب، تمت ترقيته إلى ملازم أول في 27 سبتمبر 1810 وStabs- رخيتمستار يوم 18 أكتوبر من نفس العام. وخلال الغزو الفرنسي لروسيا، قاتل في معارك Klyastitsy وبولوتسك. تمت ترقيته إلى رتبة ريتميستر الكاملة (القبطان) في 20 فبراير 1813، وشارك في معركة باوتسن. في 6 يوليو، تم نقله إلى فوج Klyastitsy Hussar السادس كمقدم، وشارك مع وحدته الجديدة في معركة دريسدن، حيث مزقت ذراعه اليمنى بقذيفة.
ألكسندروس يبسيلانتيس الخدمة العسكرية الروسية
ومع أنه تمت ترقيته على الفور إلى رتبة عقيد كامل، إلا أن هذا يعني أن يبسيلانتيس لن يتمكن من رؤية العمل مرة أخرى. ومع ذلك، فقد حضر مؤتمر فيينا، حيث كان شخصية مشهورة في المجتمع (انظر Auguste Louis Charles La Garde de Chambonas ، Souvenirs)، وحصل على تعاطف القيصر ألكسندر الأول، الذي عينه مساعدًا له في 1 يناير 1816. وفي أواخر عام 1817، وفي سن الخامسة والعشرين، أصبح لواءً وقائدًا للواء الأول من فرسان فرقة الفرسان الأولى.
ألكسندروس يبسيلانتيس الاستعدادات لانتفاضة اليونان
في عام 1820، وبناءً على رفض الكونت إيوانيس كابودستردياس، وزير الخارجية الروسي، قبول منصب زعيم المجتمع الودي، عُرض المنصب على يبسيلانتيس، الذي تم انتخابه بعد ذلك كزعيم للجمعية السرية. بعد ذلك، قام بتجهيز واعتماد الخطة العامة لحرب الاستقلال اليونانية، والتي تمت مراجعتها خلال مايو 1820 في بوخارست، بمشاركة قادة المتمردين من البر الرئيسي لليونان.
أصدر يبسيلانتيس إعلانًا في 8 أكتوبر 1820، أعلن فيه أنه سيبدأ قريبًا ثورة ضد الدولة العثمانية. بدأ يبسيلانتيس تصريحه بالإشادة باليونان القديمة، فكتب: «لتنظر عينيك نحو البحار التي يغطيتها أبناء عمومتنا البحريون، مستعدون لأن نحذو حذو سلاميس. انظر إلى الأرض، وفي كل مكان سترى ليونيداس في رأس وطنيي أسبرطة». كما استطرد يبسيلانتيس قائلًا إن اليونانيين لم يكونوا بحاجة إلى مساعدة خارجية لأنهم يستطيعون هزيمة الأتراك بأنفسهم قبل أن يستمر في القول إن الدعم الروسي مضمون.
ألكسندروس يبسيلانتيس حملة في مولدافيا والاشيا
سارع يبسيلانتيس في تسريع التمرد في والاشيا وشارك شخصيًا فيه لأن المعلومات المتعلقة بوجود وأنشطة المجتمع الودي قد تسربت إلى السلطات العثمانية. كان لبدء الثورة في إمارة الدانوب فائدة إضافية تتمثل في كونهم مستقلين تحت السيادة المشتركة لروسيا والدولة العثمانية، لم يكن لديهم حاميات عثمانية، بينما كان يحق للقادة المحليين بدورهم الاحتفاظ بحاشيات مسلحة صغيرة لحمايتهم. من الناحية القانونية، لا يستطيع العثمانيون نقل قواتهم إلى والاشيا أو مولدافيا دون إذن روسيا، وإذا أرسل العثمانيون قواتهم من جانب واحد، فقد تخوض روسيا الحرب. كان هوسبودار (حاكم) مولدافيا، مايكل سوتسوس، يونانيًا من عائلة الفانار وكان عضوًا في جماعة المجتمع الودي، ولكن في الوقت نفسه، كان سوتسوس انتهازيًا قام بالتحوط من رهاناته عن طريق إبلاغ الباب العالي سرًا بالغزو المخطط. ولذلك، وفي 22 فبراير 1821 (بالتقويم القديم) أو 25 مارس (بالتقويم الجديد)، وبرفقة العديد من الضباط اليونانيين الآخرين في الخدمة الروسية، عبر يبسيلانتيس نهر بروت في سكوليني إلى الإمارات. وبعد ذلك بيومين، أصدر في ياش إعلانًا أعلن فيه أنه يحظى «بدعم قوة عظمى» (أي روسيا).
ألكسندروس يبسيلانتيس حملة في مولدافيا والاشيا
كان يبسيلانتيس يأمل في أن تؤدي الثورة في النهاية إلى التدخل الروسي: بما أن العثمانيين سيضطرون لغزو وقمع التمرد، فإن الروس الأرثوذكس سيتدخلون بالتأكيد لصالح إخوانهم الأرثوذكس. وفي هذا الأمل، كان هناك ما يبرره، حيث أدى التمرد اليوناني في النهاية إلى الحرب الروسية التركية لعام 1828 حيث سار الجنود الروس إلى ضواحي القسطنطينية وأجبروا السلطان على الاعتراف بالحكم الذاتي للدولة اليونانية الجديدة. ومع ذلك، وفي عام 1821، كان القيصر ألكسندر لا يزال عضوًا ملتزمًا في التحالف المقدس، وتصرف بسرعة لينأى بنفسه عن يبسيلانتيس: لقد شجب الكونت كابوديستريا يبسيلانتيس لإساءة استخدام ثقة القيصر، وجرده من رتبته وأمره بإلقاء السلاح. وبعد فترة وجيزة، اضطر كابوديستريا نفسه إلى الحصول على «إجازة غير محددة» من منصبه.
ألكسندروس يبسيلانتيس حملة في مولدافيا والاشيا
شجعت هذه التحركات الأتراك، الذين بدأوا في تجميع عدد كبير من القوات لقمع التمرد في والاشيا. سار يبسيلانتيس من ياشي إلى بوخارست، في محاولة لتجنيد المتطوعين. كان يبسيلانتس يعاني من نقص دائم في المال وقد نهب رجاله المنطقة. وفي غالاتس، قام أحد ضباطه، فاسيليوس كارافياس، بقتل التجار الأتراك المحليين لزيادة الأموال، وفي ياشي قُتل حرس عثماني محلي من 50 رجلًا بعد استسلامهم وتلقيهم وعودًا بأن حياتهم لن تكون بخطر. وفي ذلك الوقت تم تشكيل الفرقة المقدسة، والتي ضمت متطوعين يونانيين شباب من جميع أنحاء أوروبا. تقدم يبسيلانتيس ببطء، ولم يدخل والاشيا حتى أوائل أبريل، وفي ذلك الوقت كان تيودور فلاديميرسكو قد استولى على بوخارست. نشأت مشكلة أخرى عندما وضع البطريرك غريغوريوس لعنة على يبسيلانتيس كعدو للديانة الأرثوذكسية، ودعا المؤمنين الحقيقيين إلى البقاء مخلصين للسلطان، وشجب يبسيلانتيس «لعمله الفاسد والفاقد والأحمق».
ألكسندروس يبسيلانتيس حملة في مولدافيا والاشيا
وفي بوخارست، حيث كان قد وصل بعد تأخير عدة أسابيع، أصبح من الواضح أن أنه لا يمكنه الاعتماد على ثورة والاشيا للحصول على مساعدة القضية اليونانية. لقد تم استقبال يبسيلانتيس بثقة معدومة من قبل زعيم باندور تودور فلاديميريسكو، الذي سمي حليفًا للمجتمع الودي، والذي بدأ التمرد باعتباره خطوة لمنع إسكارلت الكليماشي من الوصول إلى العرش في بوخارست، في حين حاول الحفاظ على العلاقات مع كل من روسيا والعثمانيين. وبشكل أكثر جوهرية، اعتمد يبسيلانتيس والقادة اليونانيون الآخرون على دعم الوالاشيين والمولدافيين، على أساس إيمانهم المسيحي الأرثوذكسي المشترك، وقلل من الاستياء المتزايد من الهيمنة اليونانية في الإمارات خلال عصر الفناريين وأول التحركات لما سيصبح القومية الرومانية.
علاوة على ذلك، اعتبر فلاديميرسكو التخلي الروسي عن يبسيلانتيس بمثابة إعفائه من أي التزام آخر تجاه المجتمع الودي. نتيجة لذلك، اندلع صراع داخل معسكر فلاديميرسكو. وفي النهاية، حوكم فلاديميرسكو بإجراءات موجزة وأعدم من قبل الفصيل الموالي لليونان والمجتمع الودي.
ألكسندروس يبسيلانتيس حملة في مولدافيا والاشيا
وفي غضون ذلك، عبر العثمانيون نهر الدانوب ب30 ألف جندي تكتيكي، بينما تراجع يبسيلانتيس، بدلًا من التقدم في برايلا، حيث يمكن القول أنه كان بإمكانه منع دخول الجيوش العثمانية إلى الإمارات وربما أجبر روسيا على قبول الأمر الواقع والتراجع والتنظيم. كان دفاعه في منطقة شبه جبلية بالقرب من ياش. تبع ذلك سلسلة من المعارك الكبرى التي أدت إلى هزيمة قوات المجتمع الودي، وبلغت ذروتها في الهزيمة النهائية في دراغاشاني في 19 يونيو. وبعد مسيرة طويلة تحت المطر، كان جيش يبسيلانتيس منهكًا، لكن كارافياس، الذي كان مخمورًا، قاد الفرقة المقدسة في هجوم ضد العثمانيين. ونظرًا لأن رجال الفرقة المقدسة كانوا عديمي الخبرة وغير مدربين فهم لم يشكلوا مربعات، وهو ما كان من شأنه أن يسمح لهم بما يكفي من القوة النارية معًا، لم يجد سلاح الفرسان العثماني صعوبة في القضاء على المتمردين.
بعد الهزيمة، هرب يبسيلانتيس شمالًا. رفض يبسيلانتيس في تصريحه النهائي لرجاله تحمل المسؤولية عن فشله وألقى باللوم على رجاله في كل إخفاقاته، حيث كتب:
«أيها الجنود! لا! لن ألوث هذا الاسم المقدس والشريف بعد الآن بتطبيقه عليك. أنتم رعاع جبناء!... لقد حنثتم بقسمكم، وخنتم الرب وبلدكم، وخنتوني أيضًا في في اللحظة التي تمنيتُ فيها إما الغزو أو الموت بشرف بينكم ... اهربوا إلى الأتراك، الذين هم وحدهم الذين يستحقون دعمكم ... اهربوا إلى الأتراك، وقبلوا أيديهم التي لا تزال تتساقط منها دماء الذين ذبحوا بطريقة غير إنسانية. نعم، اهربوا إليهم، واشتروا العبودية بحياتكم وبشرف زوجاتكم وأطفالكم!»
أطلق جيش يبسيلانتيس صيحات الاستهجان عليه عندما قرأ هذا الإعلان.
ألكسندروس يبسيلانتيس اللجوء
انسحب يبسيلانتيس، برفقة ما تبقى من أتباعه، إلى رمنيك، حيث أمضى عدة أيام في التفاوض مع السلطات النمساوية للحصول على إذن بعبور الحدود. وخوفًا من أن يسلمه أتباعه المهزومون إلى الأتراك، صرح بأن النمسا أعلنت الحرب على تركيا، وتسبب في غناء تي ديوم في كنيسة كوزيا، وبذريعة ترتيب الإجراءات مع القائد النمساوي، فقد عبر الحدود. لكن السياسات الرجعية للتحالف المقدس تم فرضها من قبل فرانتس الثاني وكليمنس فون مترنيش، ورفضت البلاد منح اللجوء لقادة الثورات في البلدان المجاورة. ظل يبسيلانتيس في الحبس الشديد لمدة سبع سنوات (1823 إلى 1827 في تيريزين)، حتى أطلق سراحه بضغط من إمبراطور روسيا نيكولاي الأول.
ألكسندروس يبسيلانتيس الموت
بعد إطلاق سراحه، تقاعد إلى فيينا، حيث توفي في فقر مدقع وبؤس في 29 يناير 1828. تم تحقيق رغبته الأخيرة في إزالة قلبه من جسده وإرساله إلى اليونان بواسطة جورجيوس لاسانيس، وهو الآن في أمليون في أثينا. مظهوه وروايات حياته تشير إلى أنه مصاب بضمور عضلي، وهو اضطراب خلقي متعدد الأنظمة.
تم دفن جثته في الأصل في مقبرة القديس ماركس. بعد ذلك بوقت طويل، في 18 فبراير 1903، تم نقل رفاته من قبل أفراد عائلته إلى ملكية يوبسيلانتي-سينا، في Schloss Rappoltenkirchen، بسيغارتسكيرشن في النمسا. حدثت آخر عملية نقل له في أغسطس 1964، عندما تم نقله أخيرًا إلى كنيسة Taxiarches في بيديون تو أريوس بأثينا في اليونان، بعد 136 عامًا من وفاته.
تم تسمية بلدة يوبسيلانتي بولاية ميشيغان في الولايات المتحدة تكريمًا له. وفي وقت لاحق، سميت مدينة يبسيلانتي، الواقعة داخل البلدة، على اسم شقيقه ديمتريوس.
ألكسندروس يبسيلانتيس المراجع الثقافية
ذُكر ألكسندر يبسيلانتيس في الأدب الروسي من قبل ألكسندر بوشكين في قصته القصيرة «الطلقة». مات بطل القصة، سيلفيو، في حملة تحت قيادة يبسيلانتيس.
ثعبان أملس
الثعبان الأملس أو حُفَّاث أملس أو مَلسَاء أو كورونيلا النمساوية أو التاج النمساوي.
هو نوع من الأفعى غير السامة في فصيلة الأحناش. يوجدهذا النوع في شمال ووسط أوروبا، ولكن أيضًا في أقصى الشرق حتى شمال إيران. تتعرف قاعدة بيانات الزواحف على نوعين فرعيين على أنهما صالحان، بما في ذلك الأنواع الفرعية الاسمية الموصوفة هنا.
ثعبان أملس وصف
ينمو كلا الجنسين من سي آوسترياكا النمساوي، إلى متوسط الطول الإجمالي (بما في ذلك الذيل) من 60 سم (24 بوصة) إلى 75 سم (30 بوصة). تم تسجيل عينتين بقياس 83 سم (33 بوصة) في السويد، وكذلك واحدة في روسيا كانت 92 سم
يحتوي الرأس على مقياس منقاري يكون على الأقل عمقًا بقدر اتساعه، مما يخلق فجوة مثلثة بين المقاييس الداخلية (نادراً ما تفصلبينهما). الجزء العلوي من الرأس مغطى بتسع لوحات كبيرة. غالبًا ما يتم تقسيم مقياس الأنف. هناك منظار واحد (نادرًا اثنين) واثنين منبعد العين. عدد الفترات الزمنية 2 + 2 أو 2 + 3 (نادرًا 1 + 2). هناك سبعة شفرات علوية (نادرا ما تكون ثمانية) ، منها الثالثة والرابعة أوالرابعة والخامسة تحد العين.
ثعبان أملس وصف
يوجد في الجزء الأوسط من الجسم 19 (نادرًا ما يكون 17 أو 21) صفًا من المقاييس الظهرية. على عكس العديد من الثعابين الأخرى الموجودة في المنطقة، فإن هذه المقاييس مسطحة (غير مقوسة). هذا يعطي الثعبان ملمسًا ناعمًا للمس، ومنه حصل على اسمه الشائع. المقاييس البطنية عدد 150-164 في الذكور و 162-200 في الإناث. المقياس الشرجي مقسم (نادرًا ما يكون منفردًا) ويتم إقران المقاييسالفرعية. الذكور 54-70 مقياس تحت الجلد والإناث 40-76.
يتكون نمط اللون من لون أرضي بني أو رمادي أو ضارب إلى الحمرة مع وجود صفين من البقع الداكنة الصغيرة غير الواضحة إلى حد ماتتدفق أسفل الظهر باتجاه الذيل. في بعض الحالات، قد يتحد كل زوج من البقع باتجاه منطقة الرقبة، مكونة سلسلة من القضبان المتقاطعة على الظهر. هناك أيضًا سلسلة غير واضحة جدًا من البقع الداكنة الممتدة على طول كل جانب من الأجنحة. تتراكب هذه السلسلة الأربع منالبقع على طول الجسم على أربعة خطوط متوازية، مظللة إلى حد ما والتي تمتد أيضًا إلى أسفل الظهر والجانبين.
يوجد على قمة الرأس علامة داكنة غالبًا ما تكون على شكل تاج، مما يؤدي إلى ظهور الاسم العام كورونيلا (والذي يعني التاج). يمتد شريطداكن كثيف نسبيًا من كل منخر، عبر العين، وعلى طول جانب الرأس إلى ما وراء الرقبة بقليل. تكون الشفرات العلوية بيضاء، أو بيضاءضاربة إلى الرمادي أو بني فاتح، وأحيانًا مع وجود بقع داكنة. لون اللسان بني محمر أو أحمر غامق.
ثعبان أملس الاحياء
يتغذى الثعبان الأملس على الحيوانات الصغيرة، وخاصة الزواحف الأخرى. إنه يقهر فريسة أكبر عن طريق الانقباض، على الرغم من أنه على عكس العوائق الحقيقية فإنه لا يقتل بهذه الطريقة. الثعابين الملساء بيضوية. يفقس اليافعون من البيض داخليا ويولدون أحياء.
ثعبان أملس النطاق الجغرافي
تم العثور على كورونيلا اوسترياكا من جنوب إنجلترا عبر فرنسا والبلدان المنخفضة إلى شمال إسبانيا والبرتغال وألمانيا والنرويج والسويد (حتى شمالًا حتى خط عرض 63 درجة) ولاتفيا وليتوانيا وإستونيا وسويسرا والنمسا وإيطاليا وصقلية ( ولكن ليس في كورسيكا أو سردينيا) وغرب البلقان واليونان وروسيا الأوروبية شمالًا حتى خط عرض 57 درجة. في آسيا، يوجد من تركيا إلى أذربيجان وجورجيا وأرمينيا وشمال إيران. إنه غائب بشكل غريب في الدنمارك على الرغم من وجود الأنواع جنوب الحدود الألمانية وكذلك جنوب السويد.
في فنلندا، توجد الأنواع فقط في جزر أولاند، وهي غير شائعة هناك.
ميناموتو نو يوكييه
ميناموتو نو يوكييه (باليابانية: 源 行家، بالروماجي: Minamoto no Yukiie) (وفاة 1186)، شقيق لميناموتو نو يوشيتومو[الإنجليزية]، وأحد قادة قبيلة ميناموتو في حرب غينبيه خلال حقبة هييان من تاريخ اليابان.
ميناموتو نو يوكييه حياته
في عام 1181، هزم في معركة نهر سونوماتا على يد قوات قبيلة تايرا بقيادة تايرا نو شيغيهيرا، فإجبر على الإنسحاب حتى نهر ياهاغي حيث بنى دفاعات خلف النهر وحطم الجسر الواصل بين الضفتين لصد قوات تايرا التي تسعى وراءه، إلا أنه هزم مرة أخرى في معركة نهر ياهاغي واضطر للإنسحاب مجدداً، لكن بسبب مرض توموموري توقف قوات تايرا عن مطاردته وعادت أدراجها.
إنضم يوكييه وقواته إلى جيش ابن أخيه يوشيناكا في حصار العاصمة كيوتو صيف عام 1183، ونجحوا بدخول العاصمة وطرد قوات تايرا بقيادة تايرا نو مونيموري آخذين معهم الإمبراطور الطفل أنتوكو[الإنجليزية]، إلا أن الإمبراطور المنعزل غو-شيراكاوا[الإنجليزية] تمكن من الهرب والإنضمام إلى يوشيناكا.
ميناموتو نو يوكييه حياته
بدأ يوشيناكا بالتآمر مع يوكييه ضد ابن عمه يوريتومو زعيم قبيلة ميناموتو المتواجد في كاماكورا، لكن عندما إقترح يوشيناكا أسر الإمبراطور غو-شيراكاوا[الإنجليزية]، تمرد عليه يوكييه وكشف الخطة للإمبراطور الذي نقلها بدوره إلى يوريتومو ألذي أرسل شقيقيه نوريوري ويوشيتسونيه لإيقاف يوشيناكا عند حده، إنفصل يوكييه عن يوشيناكا بأمر من الإمبراطور وإلتحق بقوات يوشيتسونيه وحارب ضد يوشيناكا، في معركتي أوجي الثانية وأوازو.
لاحقاً بعد إنتهاء حرب غينبيه إنضم مع يوشيتسونيه في جبهة مضادة ليوريتومو، وفي عام 1186 أمر يوريتومو بالقبض على يوكييه وتم إعدامه مع إبنه الأكبر ميتسوييه[اليابانية] وإبنه الثاني يوكيوري.
مسار الإمبراطورية
مسار الإمبراطورية هو سلسلة من خمس لوحات لتوماس كول رسمها بين 1833 و1836. اكتسبت اللوحات صيتًا لأنها كانت تعكس المشاعر الأمريكية في ذلك الحين، متمثلة في اعتقادهم أن الزراعة الرعوية هي المرحلة المثالية في الحضارة البشرية، خوفًا من أن تؤدي الحضارة إلى النهم والانهيار المحتوم. اعتاد كول استخدام الدورات الزمنية كثيرًا كما في سلسلة رحلة الحياة. يشمل مسار الإمبراطورية الأعمال التالية: الحالة البدائية، الحالة الرعوية أو الريفية، كمال الإمبراطورية، الدمار، الخراب. يبلغ مقاس كل اللوحات 100 سم في 161 سم ما عدا لوحة كمال الإمبراطورية التي تبلغ 130 سم في 193 سم.
مسار الإمبراطورية نظرة عامة
تصف سلسلة اللوحات نمو وانهيار مدينة خيالية على النهاية العليا لوادي نهر ما قرب التقائه بالبحر. يمكن ملاحظة الوادي في كل اللوحات، بسبب أثر غير شائع: صخرة ضخمة فوق جرف يطل على الوادي. يعتقد بعض النقاد أن ذلك مقصود ليعبر عن ثبات كوكب الأرض والطبيعة وتبدل الإنسان.
أحد مصادر الإلهام المباشرة للوحات مسار الإمبراطورية هي رحلات تشايلد هارولد لجورج غوردون بايرون (1812-1818). أورد كول بعض الاقتباسات من كانتو الخامس في إعلان الجريدة الخاص بالسلسلة:
أولا الحرية ثم المجد، وعندما يفشل ذلك فالثروة والرذيلة والفساد.
رسم كول هذه اللوحات لكي تُعرض بصورة دائمة في معرض لوحات في الدور الثالث من مبنى الراعي المالي له لومان ريد في 13 شارع جرينويش بمدينة نيويورك.
مسار الإمبراطورية مسار الإمبراطورية
تُظهر اللوحة الأولى، الحالة البدائية، الوادي من الساحل المقابل للجرف، في الضوء الخافت ليوم عاصف. تغطي السحب والغيوم معظم المشهد البعيد مشيرة للمستقبل غير الأكيد. يسرع جماعة من الصيادين مرتدين جلودًا خلال البرية بحثا عن غزالة للطعام، بينما تجدف المراكب في النهر. على الساحل البعيد يمكن رؤية جماعة مجتمعين حول نار، التي ستصبح نواة للمدينة المستقبلية. المصدر البصري للوحة هي الحياة البدائية في أمريكا الشمالية. تشير اللوحة إلى الحالة المثالية للعالم الطبيعي، غير الملوث بالبشر.
مسار الإمبراطورية مسار الإمبراطورية
في اللوحة الثانية، الحالة الرعوية أو الريفية، أصبحت السماء صافية وانتقلنا إلى نور الصباح النقي ليوم صيفي أو ربيعي. انتقلت منظور اللوحة قليلا على طول النهر. تحولت معظم البرية إلى أراضٍ سهلية بحقول محروثة وعشب. نرى العديد من النشاطات في الخلفية: الحرث وبناء السفن ورعي الغنم والرقص. في يسار اللوحة، يظهر رجل عجوز يرسم بعصا ما قد يكون مسألة هندسية. قرب النهر، يمكننا أن نرى معبدًا يتصاعد منه الدخان (من تضحية دينية غالبًا). تشير اللوحة إلى اليونان القديمة قبل الحضرية، وتظهر البشر في حالة سلام مع الطبيعة. تغيرت البيئة ولكن ليس بصورة كبيرة تضع ساكنيها في خطر. إلا أن بناء سفينة حربية والأم التي تراقب ابنها يرسم جنديًا يبوحان بالطموح الإمبراطورية.
مسار الإمبراطورية مسار الإمبراطورية
تنقل اللوحة الثالثة، كمال الإمبراطورية، المنظور إلى الساحل المقابل في ذروة يوم صيفي مجيد. نرى ساحلي النهر مغطيين بمبانٍ رخامية معمّدة تهبط درجاتها إلى المياه. يبدو أن المعبد قد تحول إلى مبنى ضخم بقبة يهيمن على جرف النهر. يحمي مخرج النهر فناران وتبحر السفن من وإلى النهر. يجتمع حشد سعيد في الشرفات بينما يعبر ملك أو قائد عسكري منتصر جسرًا يربط ضفتي النهر في موكب. في الخلفية، تتدفق نافورة بإسهاب. تشير اللوحة غالبًا إلى روما القديمة. يشير الانحلال الظاهر في كل تفاصيل اللوحة إلى الانهيار المحتوم لهذه الحضارة المجيدة.
للوحة الرابعة، الدمار، نفس منظور اللوحة الثالثة تقريبًا، وإن كان الفنان قد رجع بالمنظور قليلا للخلف ليسمح بتمثيل مشهد أوسع، وانتقل تقريبًا إلى وسط النهر. المشهد هو نهب ودمار المدينة في وسط عاصفة نراها في الأفق. يبدو أن أسطولا من مقاتلي العدو قد أبادوا دفاعات المدينة، وأبحروا بطول النهر، لينهبوا المدينة ويقتلوا ساكنيها ويغتصبوا نساءهم. الجسر الذي مر عليه الموكب منتصرًا في اللوحة السابقة قد انهار، كما انهارت الأعمدة واشتعلت النيران في سطح القصر على حافة النهر.
في مقدمة اللوحة، يظهر تمثال لبطل عظيم يقف مثل محاربي الرومان ولكن دون رأسه، ولا يزال مائلا للأمام نحو المستقبل المجهول. في الضوء الخافت في نهاية النهار، الجثث مبعثرة في مكان سقوطها، في النوافير وعلى المباني التي بُنيت احتفالا برخاء الإمبراطورية التي سقطت الآن. قد يكون المشهد مستوحى من نهب الوندال لروما في 455.
تُظهر اللوحة الخامسة، الخراب، النتائج بعد عدة عقود. نرى أطلال المدينة في الضوء الشاحب لغروب الشمس. بدأ المشهد في العودة إلى البرية دون أي بشر فيه، غير أن أطلال عمارة البشر تبزغ من بين الأشجار. نقطة تركيز المشهد في العمود الذي أصبح الآن عشًا للطيور. ينعكس شروق الشمس في اللوحة الأولى في شروق القمر هنا، الذي ينعكس في النهر الممتلئ بالأطلال الآن. تشير اللوحة الكئيبة إلى مصير كل الإمبراطوريات بعد سقوطها. مستقبل قاسٍ محتمل لدمار البشرية لذاتها.
مسار الإمبراطورية التعليق
تعكس هذه الدورة تشاؤم كول، وتُرى عادة على أنها تعليق على أندرو جاكسون والحزب الديمقراطي. إلا أن بعض الديمقراط لهم نظرية أخرى وهي أن للأمم مسار كالمقذوف لأعلى وليس كدورة. علق ليفي وودبري، الديمقراطي والقاضي في المحكمة العليا للولايات المتحدة، بأنه لن يكون هناك دمار للولايات المتحدة أبدًا.
متحف دار التراث
متحف دار التراث هو متحف يقع في محافظة الأحساء التابعة لمنطقة الشرقية في المملكة العربية السعودية.
متحف دار التراث الموقع
يقع متحف دار التراث بالمنصورة في الأحساء.
متحف دار التراث الوصف
يضم متحف دار التراث الذي أنشئ على مساحة 150 متر مربع، تشمل قرابة ثلاثة آلاف قطعة أثرية. حيث جمع جعفر الخواهر القطع الأثرية في المتحف خلال أكثر من سنة.
متحف دار التراث أقسام المتحف
يحتوي المتحف على 18 ركنًا تمثل الحرف، وأنواع المقتنيات.
يحتوي قسم دار العلم على العديد من الكتب القديمة و المخطوطات.
يحتوي قسم ليوان العروس على أسرة خشبية ونحاسية، وأدوات العروس.
يحتوي قسم ركن الطفل علي أدوات الحضانة، ولعب الأطفال.
يحتوي ركن الحفيز علي العديد من الكماليات، والهدايا، والعطور.
يحتوي على أركان لكل من الحداد، والنجار، والصفار، والخياط، والمزين، وأدوات الفن الأصيل، والخوصيات من منتجات النخلة، وبائع الفوانيس، ومصلح الموازين.
تحتوي الأركان الأخرى على الضيافة، والقهوة الشعبية، وأدوات المطبخ الأحسائي.
متحف دار التراث مواعيد العمل
يستقبل المتحف الزوار طوال أيام الأسبوع من بعد صلاة العصر إلي صلاة العشاء، ويستقبل طلاب المدارس والوفود الرسمية في الفترة الصباحية.
متحف دار التراث الافتتاح
افتتح المتحف في عام 2014، بحضور مدير مكتب هيئة السياحة بالأحساء، وعضو المجلس البلدي بالأحساء، ورئيس جمعية المنصورة الخيرية.
متحف دار التراث تطوير المتحف
في عام 2017، تم تطوير المتحف، وضم أكثر من 5 آلاف قطعة تراثية، ومخطوطات قديمة، وعملات، وصور، وخزائن، وأواني الطهي، ودلال القهوة، وأجهزة قديمة، والعديد من القطع، التي يعود تاريخ بعضها إلى أكثر من 4 قرون ماضية.
متحف دار التراث المتحف ومونديال كأس العالم بقطر
استقبلت الأحساء العديد من السياح ومشجعي المونديال الذي أقيم بدولة قطر، وكان للمتاحف النصيب الأكبر، وتحديدًا متحف دار التراث، حيث وفَّر المتحف عددًا من المتخصصين في الإرشاد السياحي، يتحدثون أكثر من لغة، مع تعليمهم وتدريبهم للإلمام بتاريخ القطع الموجودة، وأساليب العرض المتحفي.