hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
عمارة المكسيك فترة الاستعمار الإسباني
مع توطيد الحكم الإسباني في المكسيك، بنيت أول الكنائس والأديرة باستخدام المبادئ المعمارية للنظام الكلاسيكي والإجراءات العربية للمدجنون الإسباني. ثم بنيت الكاتدرائيات الكبيرة والمباني المدنية لاحقًا على نمط العمارة الباروكية والانييريزموية، في حين كانت المباني في المناطق الريفية تحتوي على سمات من العمارة الموزاربيكية.
عمارة المكسيك العمارة في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين
تغيرت مناظر المدن قليلًا خلال النصف الأول من القرن التاسع عشر في المكسيك حتى الاحتلال الفرنسي خلال الإمبراطورية المكسيكية الثانية في منتصف ستينيات القرن التاسع عشر. جلب الإمبراطور ماكسيميليان مجموعة جديدة من أفكار التصميم الحضري إلى المكسيك. انطلاقًا من خطة التنمية الباريسية التي أعدها البارون جورج هوسمان في منتصف القرن، أدار ماكسيميليان بناء طريق قطري جديد واسع اسمه باسيو دى لا ريفورما. امتدّ هذا الشارع على مسافة أميال من القصر الوطني في وسط المدينة إلى حديقة شابولتيبيك حيث كان الحاكم النمساوي يعيش في قلعة تشابولتيبيك. زُرع على طول الطريق الواسع صفوف مزدوجة من أشجار الأوكالبتوس، كما ركبت مصابيح غازية، وظهرت أول شوارع مخططة بالبغال. شكّل هذا التطور حافزًا لمرحلة جديدة من النمو من وسط مدينة مكسيكو إلى الغرب، وهو اتجاه من شأنه أن يحدد بنية المدينة لنصف القرن القادم.
عمارة المكسيك العمارة في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين
أثناء فترة ولاية الرئيس بورفيريو دياث (1876-1880، 1884-1911)، أظهر رعاة وممارسو العمارة دافعين: الأول هو بناء عمارة تشير إلى انخراط المكسيك في الحداثة وأما الثاني فيشمل بناء العمارة بطريقة تؤكد على اختلافها عن البلدان الأخرى من خلال دمج الخصائص والسمات المحلية فيها. كان للهدف الأول أسبقية على الثاني خلال معظم القرن التاسع عشر. استلزمت مشاريع البنية التحتية الرئيسية من بناء شبكة سكك حديدية ومشروع للصرف الصحي لتصريف نظام البحيرة الوسطى بالقرب من مكسيكو سيتي وجود مهندسين معماريين ومدنيين. صُممت وبُنيت محطات السكك الحديدية والجسور عبر الوديان، كما جددت المباني الاستعمارية القديمة في العاصمة، مثل القصر الوطني، وصمم سجن لقومبري الجديد، بما يتماشى مع ملامح البانوبتيكون التي وضعها جيرمي بيسام.
عمارة المكسيك العمارة في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين
كان هدف الرئيس دياث هو أن تكون مدينة مكسيكو حديثة ومتطورة. فتحت تكنولوجيا الحديد المصبوب من أوروبا والولايات المتحدة الباب أمام إنشاء تصميمات جديدة للمباني. وأصبح بالإمكان استيراد الرخام الإيطالي والجرانيت الأوروبي والبرونزات والزجاج المعشّق. أصر دياث على تحويل المشهد الطبيعي لعاصمة البلاد إلى مشهد يذكر بباريس أو لندن، بالتالي، ليس من المستغرب أن اللجان المعمارية المهمة كان معظمها موكلة إلى الأجانب في عهده. صمم المهندس المعماري الإيطالي أدامو بوابي قصر البريد الذي بناه غونزالو غاريتا (1902) والمسرح الوطني في المكسيك (1904). أسس المعماري الفرنسي آميل بينارد، الذي عمل في القصر التشريعي عام 1903، مرسمًا معماريًا حيث درّب الطلاب المكسيكيين. كان سيلفيو كونتري مسؤولا عن أمانة الاتصالات والأشغال العامة (1902-11). أدخلت التصاميم القوطية الجديدة في المباني العامة الضخمة في أوائل القرن العشرين. أبرز مثالين على ذلك مبنى البريد المركزي، وقصر الفنون الجميلة، الذي صممه المعماري الإيطالي أدامو بوابي.
عمارة المكسيك العمارة في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين
أصدر الرئيس دياث مرسومًا عام 1877 يدعو إلى وضع مجموعة من التماثيل السياسية للقادة المكسيكيين على طول طريق باسيو دي لا ريفورما. استُخدمت التصاميم الكلاسيكية لبناء هياكل مثل نصب ملاك الاستقلال التذكاري، ونصب كوهتيموك، ونصب بينيتو خواريز، وتمثال كولومبس. تسببت قناعة دياز حول أهمية المعالم العامة في المشهد الحضري بظهور تقليد أصبح متبعًا بشكل دائم في المكسيك، وهو: المعالم العامة في المناظر الطبيعية في القرن العشرين.
في القرن التاسع عشر، لعبت العمارة الأصلية الجديدة دورًا فعالًا في تمثيل الهوية الوطنية على النحو الذي وجد في فترة الرئيس دياث. تحقق تمثيل السمات المحلية في الهندسة المعمارية المكسيكية أساسًا من خلال مواضيع وأفكار زخرفية مستوحاة مما قبل العصر الكولومبي. كانت هذه التمثيلات ضرورية لبناء تراث مشترك يمكن أن تكون فيه الأمة موحدة. المبنى الأول الذي يستند إلى الزخارف المكسيكية القديمة التي بنيت في القرن التاسع عشر كان نصب كوهتيموك الذي نفذه المهندس فرانسيسكو خيمينيز والنحات ميغيل نورينا. من بين مباني القرن التاسع عشر الأخرى التي تحتوي على زخارف زينة ما قبل العصري الكولومبي نصب بنيتو خواريز في باسيو خواريز، أواكساكا (1889).
عمارة المكسيك العمارة الحديثة والمعاصرة
بعد خمسة عشر عامًا من نهاية الثورة المكسيكية عام 1917، بدأت الإقرارات الحكومية لبرامج الإسكان والتعليم والرعاية الصحية الفيدرالية. في حين أن تطور العمارة الحديثة في المكسيك حمل في طيّاته بعض أوجه التشابه الملحوظة مع مثيله الحاصل في أمريكا الشمالية وأوروبا، فإنه سلّط الضوء على العديد من الخصائص الفريدة، والتي تحدت الميزات والسمات الموجودة في العمارة الحديثة. خلال فترة ما بعد الثورة، كانت هناك محاولات للوصول إلى الماضي واستعادة ما فقد في السباق نحو التحديث من خلال استمثال الشعوب الأصلية والتقليدية الرمزية.
تركت الوظيفية والتعبيرية وغيرها من المدارس بصماتها على عدد كبير من الأعمال التي جمع فيها بين الفنون الأسلوبية المكسيكية والفنون الأوروبية والأمريكية الشمالية.
عمارة المكسيك العمارة الحديثة والمعاصرة
كان معهد الصحة العامة (1925) في بوبوتلا، المكسيك، من تصميم خوسيه فيلاغران غارسيا، أحد الأمثلة الأولى على العمارة المحلية الجديدة. يعد المرسم المصمم من قبل خوان أوغورمان في سان أنجل، مكسيكو سيتي، لدييجو ريفيرا وفريدا كاهلو (1931-1932) مثالا جيدًا على العمارة الطليعية التي بنيت في المكسيك. كان أول مشروع في المكسيك لبناء مساكن عالية الكثافة ومنخفضة التكاليف هو مشروع «مركز أوربانو أليمان» (1947-1949)، مكسيكو سيتي، من تصميم ماريو باني.
لعل أبرز طموح للعمارة الحديثة هو بناء وتشييد جامعة سيوداد خارج مكسيكو سيتي، ومجمع من المباني والأماكن في الجامعة الوطنية المستقلة في المكسيك، وكلاهما بدأ العمل عليها عام 1950، في إطار مشروع تعاوني، تولى إدارته كارلوس لازو، وإنريك ديل أورينتال، وباني.
عمارة المكسيك العمارة الحديثة والمعاصرة
كانت هذه فترة من التجريب المتنوع والابتكار الإنشائي، كما يتضح من الهياكل الخرسانية ذات القشرة الرقيقة التي صممها المعماري الأسباني فيليكس كانديلا، مثل كنيسته في مدينة مكسيكو سيتي (1953) وجناح الأشعة الكونية (1952) في حرم الجامعة. أصبح دمج الفن والهندسة المعمارية أمرًا معتادًا في العمارة المكسيكية الحديثة، ويمكن رؤية ذلك بوضوح في فناء متحف الأنثروبولوجيا (1963-65) في مكسيكو سيتي، من تصميم بيدرو راميريز فاسكيز.
هناك جانبٌ آخر من العمارة المكسيكية الحديثة يتمثل في تصاميم لويس براغان، إذ أن البيوت التي صممها في الخمسينيات والستينات استكشفت طريقة للتوفيق بين دروس لو كوربوزييه والتقاليد الاستعمارية الإسبانية. خلق هذا التوليف الجديد عمارة حديثة أصلية تماما ومكيفة بشكل فريد مع بيئتها.
عمارة بوذية يابانية
العمارة البوذية اليابانية هي عمارة المعابد البوذية في اليابان، وتتألف من أساليب معمارية متنوعة تطورت محليًا ونشأت في الصين. بعد وصول البوذية إلى القارة عبر ممالك كوريا الثلاث في القرن السادس، بُذل جهد في البداية لإعادة إنتاج المباني الأصلية بعناية قدر الإمكان، ولكن تطورت تدريجيًا نسخ محلية من الأنماط القاريّة لتناسب الأذواق اليابانية وحل المشاكل الناتجة عن الطقس المحلي، المتميز بكونه ماطر ورطب أكثر منه في الصين. كانت الطوائف البوذية الأولى هي طوائف نارا الستة (باليابانية: 南都六宗)، تبعتها خلال فترة هيان شينغون وتينداي في كيوتو. ولدت لاحقًا في كاماكورا، خلال فترة كاماكورا، طائفة جودو والطائفة اليابانية المحلية نيشيرين شو. في نفس الوقت تقريبًا وصلت زن البوذية من الصين، مما أثر بقوة على جميع الطوائف الأخرى بطرق عديدة، وضمنًا العمارة. تغير التركيب الاجتماعي لأتباع البوذية جذريًا مع مرور الوقت أيضًا. في البداية كان دين النخبة، لكنه انتشر ببطء من النبلاء إلى المحاربين والتجار وأخيرًا إلى السكان عامةً. على الجانب التقني، أدوات النجارة الجديدة مثل المنشار المؤطر والمسحج وفّرت حلول معمارية جديدة.
عمارة بوذية يابانية
تشترك المعابد البوذية وأضرحة شنتو في خصائصها الأساسية وغالبًا ما تختلف فقط في التفاصيل التي قد لا يلاحظها غير المتخصص. هذا التشابه يرجع إلى أن الانقسام الحاد بين المعابد البوذية وأضرحة شنتو حديث، يعود إلى سياسة فترة مييجي للفصل بين البوذية وشينتو (شينبوتسو بونري) عام 1868. قبل استعراش مييجي كان شائعًا للمعبد البوذي أن يُبنى داخل أو بجوار ضريح، أو أن يشمل الضريح معابد فرعية بوذية. إذا كان الضريح يضم معبدًا بوذيًا، يُطلق عليه جينجو-جي (بالإنجليزية: jingū-ji)، (باليابانية: 神宮 寺). وبالمثل، اعتادت المعابد في جميع أنحاء اليابان على تبني كامي الحماية (باليابانية: 鎮守/鎮主) وبنوا الأضرحة داخل مناطقهم لإيوائهم. بعد الفصل القسري للمعابد والأضرحة التي أمرت بها الحكومة الجديدة، قطع الاتصال بين الديانتين، لكنه استمر رغم ذلك في الممارسة العملية ولا يزال مرئي حتى اليوم.
عمارة بوذية يابانية
استوعبت العمارة البوذية في اليابان خلال تاريخ البلاد كله الكثير من أفضل الموارد الطبيعية والبشرية المتاحة. قادت العمارة أيضًا تطور ميزات إنشائية وزخرفية جديدة خاصة بين القرنين الثامن والسادس عشر. لهذه الأسباب، فإن تاريخها مهم ليس فقط لفهم العمارة البوذية، ولكن أيضًا للفن الياباني بشكل عام.
عمارة بوذية يابانية خصائصها العامة
العمارة البوذية في اليابان ليست أصيلة، إنما استوردت من الصين والثقافات الآسيوية الأخرى على مر القرون بانتظام بحيث مُثلت أنماط البناء لجميع السلالات الحاكمة الستة. تاريخها هو تتابع يهيمن عليه التقنيات والأساليب الصينية والآسيوية الأخرى (موجودة حتى في ضريح إيسه، الذي يُعتقد أنه جوهر العمارة اليابانية) من جهة، والتنوعات اليابانية الأصلية في تلك الموضوعات من جهة أخرى.
يعود ذلك جزئيًا أيضًا إلى تنوع المناخات في اليابان والألفية المشمولة بين الاستيراد الثقافي الأول والأخير، والنتيجة غير متجانسة للغاية، ولكن مع ذلك يمكن العثور على العديد من الميزات العامة. أولًا اختيار المواد، إذ يُستخدم دائمًا الخشب في أشكال مختلفة (ألواح خشبية، قش، لحاء الشجر، إلخ) لجميع المباني تقريبًا. على عكس العمارة الغربية وبعض العمارة الصينية، إذ يتجنب استعمال الحجر باستثناء بعض الاستخدامات المحددة، على سبيل المثال في هياكل المعبد وأساسات المعبد.
عمارة بوذية يابانية خصائصها العامة
الهيكل العام هو نفسه دائمًا تقريبًا: الأعمدة والأعتاب تدعم سقفًا كبيرًا ومنحنيًا بلطف، في حين أن الجدران رقيقة من الورق، وغالبًا ما تكون متحركة وغير قابلة للحمل. الأقواس والسقوف البرميلية غائبة تمامًا. تكون منحنيات الجملون والطنف أنعم منها في الصين، والحواف العمودية (محدبة في المنتصف) محدودة.
السقف هو العنصر الأكثر إثارة للإعجاب بصريًا، وغالبًا ما يشكل نصف حجم الصرح بأكمله. تمتد الطنفات المنحنية قليلًا إلى ما وراء الجدران، وتغطي الشرفات، وبالتالي يجب أن يكون وزنها مدعومًا بأنظمة قوس معقدة تسمى توكيو (بالإنجليزية: tokyō). هذه الطنفات كبيرة الحجم تعطي داخل المباني إعتام مميز، مما يساهم في صنع جو المعبد. يتكون داخل المبنى عادة من غرفة واحدة في المركز تسمى أومويا (بالإنجليزية: moya)، والتي يتفرع منها في بعض الأحيان فراغات أخرى أقل أهمية، على سبيل المثال ممرات تسمى هيساش (بالإنجليزية: hisashi).
عمارة بوذية يابانية خصائصها العامة
أقسام الفراغ الداخلي مرنة، ويمكن تعديل حجم الغرفة من خلال استخدام ستائر أو جدران ورقية منقولة. وبالتالي يمكن تعديل المساحة الكبيرة الواحدة للقاعة الرئيسية حسب الحاجة. الفصل بين الداخل والخارج ليس مطلقًا إلى حد ما إذ يمكن إزالة الجدران بأكملها، وفتح المعبد للزوار. تبدو الشرفات جزءًا من المبنى لشخص غريب، ولكنها جزء من العالم الخارجي لمن هم في المعبد. تصنع الهياكل إلى حد ما لتكون جزء من بيئة المعبد. يحافظ استخدام وحدات البناء القياسية على الانتظام في نسب الأجزاء المختلفة للصرح، محافظًا على التناغم العام.
حتى في الحالات مثل ضريح توشوغو في نيكو (بالإنجليزية: Nikkō Tōshō-gū) حيث زخرفت كل مساحة متاحة بشكل كبير، تميل الزخرفة إلى اتباع الهياكل الأساسية، وبهذا تؤكد عليها بدلًا من إخفاءها.
كون الخصائص المعمارية بين العمارة المقدسة والوثنية مشتركة، جعله من السهل تحويل مبنى غير رسمي إلى معبد. حدث هذا على سبيل المثال في هوريو-جي (بالإنجليزية: Hōryū-ji)، إذ حوّل قصر امرأة نبيلة إلى مبنى ديني.
عمارة بوذية يابانية تاريخها
البوذية ليست دينًا يابانيًا أصليًا، وهندستها المعمارية في القارة جاءت عبر كوريا مع البوذيين الأوائل في القرن السادس. تُبنّي رسميًا في أعقاب معركة شيجيسان عام 587، بعد ذلك التاريخ بدأ بناء المعابد البوذية. بسبب عداء مؤيدي معتقدات الكامي المحلية تجاه البوذية، لم يبق أي معبد من تلك الفترة، لذلك لا نعرف كيف كانت. لكن بفضل نيهون شوكي (بالإنجليزية: Nihon Shoki) نعلم أن معماريًا، وستة كهنة بوذيين، وصانع صور من مملكة بايكتشي الكورية جاءوا إلى اليابان عام 577 لتقديم المشورة لليابانيين بشأن ترتيب المباني الرهبانية.
أسباب الكساد الكبير
ناقش الاقتصاديون أسباب الكساد الكبير في أوائل القرن العشرين على نطاق واسع وما يزالون مستمرين بنقاشهم بشكل نشط حتى يومنا هذا، يعتبر هذا النقاش جزءًا من الجدل القائم حول الأزمات الاقتصادية والكساد. تعَد الأحداث الاقتصادية المحددة التي وقعت خلال فترة الكساد الكبير راسخة وهي محط إجماع. كانت البداية مع انهيار سوق الأسهم الذي أدى إلى الذعر وبيع الأصول. أعقب ذلك انكماش أسعار الأصول والسلع، وانخفاض حاد في الطلب والائتمان، وتعطلت التجارة، ما أدى في نهاية المطاف إلى انتشار البطالة (أكثر من 13 مليون شخص عاطل عن العمل بحلول عام 1932) والفقر. لكن، لم يتوصل الاقتصاديون والمؤرخون إلى توافق في الآراء بشأن العلاقات السببية بين الأحداث المختلفة والسياسات الاقتصادية الحكومية التي تسبب الكساد أو تخفف منه.
أسباب الكساد الكبير
يمكن تصنيف النظريات السائدة حاليًا ضمن رأيين رئيسيين. الأول هو النظريات المدفوعة بالطلب، من الاقتصاديين الكينزيين والاقتصاديين المؤسساتيين الذين يجادلون في أن الكساد سببه فقدان واسع النطاق للثقة، أدى إلى انخفاض كبير في الاستثمار واستمرار الاستهلاك. تجادل النظريات القائمة على الطلب بأن الأزمة المالية التي أعقبت انهيار عام 1929 أدت إلى انخفاض مفاجئ مستمر في الإنفاق الاستهلاكي والاستثماري، ما تسبب في الكساد الذي أتى بعده. فور حدوث الذعر والانكماش، اعتقد الكثير من الناس أنه بإمكانهم تجنب المزيد من الخسائر إذا ابتعدوا عن الأسواق، لذا أصبح الاحتفاظ بالمال أو ادخاره أكثر ربحيةً، فانخفضت الأسعار وبات نفس المبلغ من المال قادرًا على شراء سلع أكثر وأكثر، ما فاقم من حدّة انخفاض الطلب.
أسباب الكساد الكبير
يعتقد القسم الثاني من الخبراء أن الكساد الكبير بدأ ركودًا عاديًا، لكن أخطاء كبرى في السياسة ارتكبتها السلطات النقدية (خاصة الاحتياطي الفيدرالي) تسببت في تقلص المعروض النقدي، ما أدى إلى تفاقم الوضع الاقتصادي بشكل كبير، ما أدى بدوره بالركود للانحدار إلى أن أصبحنا أمام الكساد العظيم. يتصل بهذا التفسير أولئك الاقتصاديون الذين يشيرون إلى انكماش الديون، ما جعل الذين يقترضون مدينين أكثر من أي وقت مضى إذا أخذنا القيمة الحقيقية للعملة بالاعتبار.
هناك أيضًا العديد من النظريات غير التقليدية المختلفة التي ترفض تفسيرات الكينزيين والنقديين. جادل بعض خبراء الاقتصاد الكلي الكلاسيكيين الجدد بأن سياسات سوق العمل المختلفة المفروضة في البداية تسببت في طول الكساد الكبير وشدته. تركز مدرسة الاقتصاد النمساوية على الآثار الاقتصادية الكلية للمعروض النقدي وكيف يمكن أن تؤدي قرارات المصرف المركزي إلى سوء الاستثمار. ينظر الاقتصاديون أتباع المدرسة الماركسية إلى الكساد الكبير، إضافة إلى جميع الأزمات الاقتصادية الأخرى، على أنها عارض من أعراض الطبيعة الدورية للرأسمالية وعدم الاستقرار المتأصل في النموذج الرأسمالي.
أسباب الكساد الكبير نظريات محددة عن الأسباب
إضافة إلى انكماش الدين، كان هناك عنصر انكماش الإنتاجية الذي حدث منذ الانكماش الكبير في الربع الأخير من القرن التاسع عشر. ربما كان ما حدث استمرارًا لتصحيح للتضخم الحاد الناجم عن الحرب العالمية الأولى.
وصلت أسعار النفط إلى أدنى مستوياتها على الإطلاق في أوائل الثلاثينات من القرن الماضي، إذ بدأ الإنتاج من حقل نفط شرق تكساس، وهو أكبر حقل عُثر عليه على الإطلاق في الولايات الأمريكية المتجاورة. مع ارتفاع المعروض النفطي في السوق، انخفضت الأسعار محليًا إلى أقل من 10 سنتات للبرميل.
في العقود الثلاثة الأولى من القرن العشرين، ارتفعت الإنتاجية والناتج الاقتصادي، ويعود ذلك بشكل جزئي إلى استخدام الكهرباء وضخامة الإنتاج وزيادة حركة النقل واستخدام الآلات الزراعية. خفضت تقنيات الكهربة والإنتاج الضخم مثل «الفوردية» بشكل دائم الطلب على اليد العاملة نسبة إلى الناتج الاقتصادي. بحلول أواخر عشرينيات القرن العشرين، كان النمو السريع في الإنتاجية والاستثمار في التصنيع يعني وجود فائض بالطاقة الإنتاجية.
أسباب الكساد الكبير نظريات محددة عن الأسباب
في وقت ما بعد بلوغ دورة الأعمال ذروتها عام 1923، خسر عدد أكبر من العمال وظائفهم بسبب التحسينات في الإنتاجية، وكان عدد هؤلاء أكبر من قدرة النمو في سوق العمل على الاستيعاب، ما تسبب بارتفاع البطالة ببطء بعد عام 1925. انخفض أسبوع العمل بشكل طفيف في العقد السابق للكساد. لم تواكب الأجور نمو الإنتاجية، ما أدى إلى مشكلة نقص الاستهلاك مقارنة بالإنتاج.
كان هنري فورد وإدوارد أ. فيلين من بين رجال الأعمال البارزين القلقين بسبب الإنتاج المفرط وقلة الاستهلاك. ضاعف فورد أجور عماله عام 1914. ونوقشت مشكلة الإنتاج الزائد في الكونغرس، حيث اقترح السيناتور ريد سموت تعرفة على الاستيراد، أصبحت تعرف بقانون تعرفة سموت هاولي. طُبقت تعرفة سموت هاولي في يونيو من العام 1930. كانت التعرفة مضللة لأن الولايات المتحدة كانت تتمتع بفائض في الميزان التجاري خلال عشرينيات القرن العشرين.
هناك تأثير آخر للتغير التكنولوجي السريع بعد العام 1910 حين تباطأ معدل الاستثمار الرأسمالي، ويرجع ذلك أساسًا إلى انخفاض الاستثمار في البنى التجارية.
أسباب الكساد الكبير نظريات محددة عن الأسباب
أدى الكساد إلى إغلاقات كبيرة وإضافية في المصانع.
لا يمكن التأكيد بشدة على أن اتجاهات الإنتاجية والناتج والعمالة التي نَصِفها هي اتجاهات طويلة الأمد وكانت واضحة قبل عام 1929. لا يمكن بأي شكل من الأشكال أن تكون هذه الاتجاهات نتيجة للكساد الحالي، ولا يمكن أن تكون نتيجة الحرب العالمية. على العكس من ذلك، فإن الكساد الحالي هو انهيار ناتج عن هذه الاتجاهات طويلة الأمد. - م. كينغ هوبرت
في كتاب المكننة في الصناعة، الذي نُشر برعاية المكتب الوطني للبحوث الاقتصادية، أشار جيروم (1934) إلى أن ميل المكننة إلى زيادة الإنتاج أو فقدان العمال لوظائفهم يعتمد على مرونة الطلب على المنتج. إضافة إلى ذلك، لم يمرر دومًا انخفاض تكاليف الإنتاج إلى المستهلكين. كما لوحظ أن الزراعة تأثرت سلبًا بانخفاض الحاجة إلى علف الحيوانات، إذ استُبدلت الخيول والبغال بمصادر الطاقة الجامدة بعد الحرب العالمية الأولى. في نقطة ذات صلة، يشير جيروم أيضًا إلى استخدام مصطلح «البطالة التكنولوجية» في وصف حالة اليد العاملة خلال الكساد.
أسباب الكساد الكبير نظريات محددة عن الأسباب
قد يُعزى جزء من البطالة المتزايدة التي ميزت سنوات ما بعد الحرب في الولايات المتحدة إلى مكننة الصناعات التي تنتج سلعًا ذات طلب غير مرن. - فريدريك سي. ويلز، عام 1934.
نوقش الارتفاع الكبير في إنتاجية الصناعات الرئيسية في الولايات المتحدة وتأثيرات الإنتاجية على الناتج والأجور وأسبوع العمل في كتاب برعاية معهد بروكينغز.
قررت الشركات تسريح العمال وخفض كمية المواد الخام التي اشتروها لتصنيع منتجاتهم. اتُخذ هذا القرار بقطع إنتاج البضائع بسبب كمية المنتجات التي فشلوا ببيعها.
اقترح جوزيف ستيغليتز وبروس غرينوالد أن صدمة الإنتاجية في الزراعة، الناتجة عن استخدام الأسمدة والبذور المحسنة والمكننة، هي التي تسببت بانخفاض أسعار المنتجات الزراعية. أُجبر المزارعون على ترك أراضيهم، ما زاد من المعروض من اليد العاملة الزائدة.
أسباب الكساد الكبير نظريات محددة عن الأسباب
بدأت أسعار المنتجات الزراعية بالانخفاض بعد الحرب العالمية الأولى واضطر العديد من المزارعين في نهاية المطاف إلى ترك العمل، ما تسبب بفشل مئات البنوك الريفية الصغيرة. لم تكن الإنتاجية الزراعية الناتجة عن الجرارات والأسمدة والذرة الهجينة سوى جزء من المشكلة؛ كانت المشكلة الأخرى هي التحول من الخيول والبغال إلى النقل عبر السيارات العاملة بمحركات الاحتراق الداخلي. بدأ تعداد الخيول والبغال بالانخفاض بعد الحرب العالمية الأولى، ما أدى إلى تحرير كميات هائلة من الأراضي المستخدمة سابقًا لتغذية هذه الحيوانات.
أدى صعود محرك الاحتراق الداخلي وزيادة أعداد السيارات والحافلات إلى توقف نمو خطوط السكك الحديدية الكهربائية الشوارعية.
شهدت السنوات منذ العام 1929 حتى العام 1941 أعلى معدل نمو في إجمالي إنتاجية العامل في تاريخ الولايات المتحدة، ويرجع ذلك غالبًا إلى زيادة الإنتاجية في المرافق العامة والنقل والتجارة.
المرأة وأناقتها
النساء وأناقتهن (بالإنجليزية: Of Women and Their Elegance)‏ كتاب يتحدث عن مذكرات مارلين مونرو الخيالية، من تأليف نورمان ميلر، تم نشره في عام 1980، بعد ثمانية عشر عامًا من وفاة مونرو. ويعتبر هذا الكتاب الثاني الذي نشره عنها ميلر. والكتاب الأول هو مارلين: سيرة ذاتية عام 1973.
يستخدم الكتاب صورًا التقطها المصور ميلتون إتش غريني، بالإضافة إلى المقابلات الحقيقية التي قامت بها مارلين والأحداث الخيالية التي يخترعها نورمان. وتتمحور غالبية الكتاب حول محادثات وتفاعلات مونرو مع غرين وأرثر ميللر، زوجها الثالث، ولا توجد تفاعلات بين ميلر ومونرو في الكتاب.
هدف الكتاب، المكتوب بالكامل بضمير المتكلم (طريقه سرد تستخدم فيها الفاض مثل أنا أو نحن)، هو التعبير عن أعمق أفكار مونرو.
وتجدر الإشارة إلى أنه لم يلتق ميلر أبدًا بمونرو في الحياة الواقعية. هنالك أيضًا صور من قبل غرين لمشاهير آخرين مثل أودري هيبورن وجودي غارلاند وأفا غاردنر وجين فوندا.
المرأة وأناقتها ردة فعل
توقع ميلر الانتقادات لكتابته مذكرات خيالية حول مارلين مونرو، لذلك في 10 نوفمبر 1980، كتب مقالًا في مجلة نيويورك يدافع فيه عن المرأة وأناقتها . وكتب: «قبل الشريط الأدبي: حيث يقدم المؤلف كتابه الجديد لمارلين مونرو للمحاكمة - قبل أن يفعل النقاد». كتب مقاله كما لو كانت نسخة من قاعة محكمة تدافع عن عمله. وفي نهاية مقاله، قالت المحكمة، «سأقول أنني قرأت الكتاب وأعتبره عملًا جادًا بما يكفي لإعطاء السيد ميللر فرصة عادلة لتجنب اللوم الصريح». ولفد ذكر ميلر أنه كان يعلم أنه سينال على ردة فعل عنيفة بسبب إجراء مقابلات وقصص خيالية كما لو أنها كانت حقيقية ولكنه يريد من القراء عدم تجاهل كتابه قبل قراءته.
المجلس الوطني البوسني
المجلس الوطني البوسني (بالصربوكرواتية: Bošnjačko nacionalno vijeće, Бошњачко национално вијеће)‏، هو هيئة تمثيلية لأقلية البوشناق البوسنية في صربيا. كانت نواته المجلس الوطني الإسلامي لإقليم السنجق الذي تأسس في 11 مايو 1991، ورئيسه الأول هو سليمان أوغليانين. حمل المجلس اسم المجلس الوطني البوسني للسنجق حتى عام 2003، قبل أن يأخذ اسمه الحالي.
المدارس الحكومية في إمارة دبي
هذه هي قائمة المدارس في دبي لحكومة دبي - المدارس العامة. وهي تابعة لوزارة التربية والتعليم في دولة الإمارات العربية المتحدة.
تم سرد تصنيفات هيئة المعرفة والتنمية البشرية KHDA لمدارس دبي العامة أدناه. والقائمة مرتبة حسب التصنيفات لعام 2010-2011. وأشار تقرير صدر من مركز دبي للإحصاء أن هناك 29، 387 (2018/2019) طالب بينهم 4، 650 أجنبي والباقي من مواطنين دولة الإمارات العربية المتحدة.
وهناك بالإضافة إلى مدارس أخرى حكومية جميعها تابعة لوزارة التربية والتعليم. وتخضع إلى الرقابة من هيئة المعرفة في إمارة دبي
تم جمع البيانات من تقرير هيئة المعرفة والتنمية البشرية.
يمكن الاطلاع على التقارير الرسمية على موقع هيئة المعرفة والتنمية البشرية.
المدارس الحكومية في إمارة دبي دليل المدارس الحكومية في دبي
ومن  أبرز المدارس الحكومية للبنات في دبي:
ومن  أبرز المدارس الحكومية للبنين في دبي:
المدارس الحكومية في إمارة دبي مدارس حكومية بالشراكة مع القطاع الخاص
استحدثت دولة الإمارات نماذج جديدة من المدارس الحكومية التي تُدار بالشراكة مع القطاع الخاص من أبرزها:
براغوة
براغوة هي قرية في باكستان، غرب مقاطعة جيلوم، على هضبة بوتوهار.
أرفيش
أرفيش في الثقافة الشعبية العراقية أرفيش هو كائن خفي لا يمكن رؤيته أبدا، متواجد في كل مكان، وليس له أوصاف محددة أو شكل يعرف به بل هو أشبه ما يكون بالجن أو الروح التي لا يمكن مشاهدتها.
يذكر اسم أرفيش في حالة واحدة وهي حين يريد الأب أو الأم أن لا يمكنا طفلهما من حاجة ألح في الحصول عليها فيقومان بإخفائها بسرعة بحيث لا يتمكن الطفل أن يلاحظ ذلك فيقولان للطفل: لقد أخذها أرفيش! ولا يمكن استعادتها. ويلاحظ أن الطفل تظهر عليه سمات الاندهاش فلا يبكي بل يطلب تفسيرا لما حدث بكل عفوية!
فرانسيسكو سيراو
فرانسيسكو سيراو مستكشف وجندي برتغالي وابن عم فرناندو ماجلان. كانت رحلته عام 1512 أول رحلة إبحار أوروبية معروفة شرقًا بعد ملقا عبر إندونيسيا الحديثة وجزر الهند الشرقية وأول أوروبي يصل إلى الطرف الغربي للمحيط الهادئ . أصبح من المقربين من السلطان بيان سر الله ، حاكم تيرنات ، وأصبح مستشاره الشخصي. بقي في تيرنات حيث توفي عام 1521.
هند طاهر
هند طاهر (22 يونيو 1944 - 7 أبريل 2020) ممثلة لبنانية.
هند طاهر حياتها
بدأت حياتها الفنية من خلال المسرح المدرسي، بعدها اتجهت إلى احتراف التمثيل رغم معارضة أهلها، كانت بداية انطلاقتها من خلال التلفزيون، وشاركت بعدة مسلسلات منها (مسحر رمضان) عام 1967، وبعدها شاركت في عدد من الأفلام المصرية واللبنانية.
هند طاهر وفاتها
توفيت في بيروت في السابع من أبريل 2020 عن عمر ناهز 76 عامًا بعد معاناتها من مرض السرطان.
سعر السهم
سعر السهم هو سعر السهم الواحد لعدد من الأسهم القابلة للبيع لشركة أو مشتق أو أصل مالي آخر. بلغة الشخص العادي، فإن سعر السهم هو أعلى مبلغ يرغب شخص ما في دفعه مقابل السهم، أو أقل مبلغ يمكن شراؤه مقابله.
سعر السهم سلوك أسعار الأسهم
في الاقتصاد والنظرية المالية، يستخدم المحللون تقنيات السير العشوائي لصياغة سلوك أسعار الأصول، ولا سيما أسعار الاسهم في اسواق الاوراق المالية، وأسعار صرف العملات وأسعار السلع. تستند هذه الممارسة إلى افتراض أن المستثمرين يتصرفون بعقلانية وبدون تحيز، وأنهم في أي لحظة يقدرون قيمة الأصل بناءً على التوقعات المستقبلية. في ظل هذه الظروف، تؤثر جميع المعلومات الموجودة على السعر، والذي يتغير فقط عند ظهور معلومات جديدة. بحكم التعريف، تظهر المعلومات الجديدة بشكل عشوائي وتؤثر على سعر الأصل بشكل عشوائي.
أثبتت الدراسات التجريبية أن الأسعار لا تتبع السير العشوائي بالكامل. توجد ارتباطات تسلسلية منخفضة (حوالي 0.05) على المدى القصير، وعلاقات أقوى قليلاً على المدى الطويل. تعتمد علامتهم وقوتهم على مجموعة متنوعة من العوامل.