hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
مكياج سينمائي الطريقة
يتم تحويل الممثلين إلى ووحوش وزومبي وغيره عن طريق استخدام مكياج صناعي يعروف باسم «المكياج السينمائي» يمكن تحويل الشخص إلى أي شيء تقريبًا عن طريق إضافة أجزاء من الجسم إضافية ويجب أن تبدو الأجزاء الاصطناعية معقولة وتتحرك بطريقة مشابهة للبشرة الطبيعية.
تصنع قوالب الجسم نموذج يشبه حياة الممثل ليكون للفنانين أساس للعمل فيه. وعادة ما يتم ذلك ما قبل الإنتاج بتقنية يعرف باسم «صب الحياة: Lifecasting» . وهو قالب من مطاط السيليكون متين ومقاوم للماء يمكن استخدامه على نطاق واسع لدرجة الحرارة.
يتم إنشاء النموذج الاصطناعي أو القناع من قاعدة مطاطية سائلة ليتم تطبيقها مباشرةً لجزء من أجزاء الجسم وغالباً ما يكون الوجه وهو آمن للبشرة.
مكياج سينمائي الطريقة
ينشأ القالب الأول بعناية واجتهاد من خلال ضمادات مصنوعة من الجبس بشكل أساسي وهو نوع من أنواع الجبس الذي يحتوي على مزيلات سلفات الكالسيوم يستخدم في الأرضيات والسقوف والجدران الجافة وإنشاء منحوتات نظراً لقوتها وقوة تحملها وقدرتها على الاحتفاظ باللمعان. والزجاج الليفي الذي يتم وضعه فوق الجلد المطاطي ليصبح أكثر سمكاً، وفي حال حدوثة بشكل سلبي يتم تعبئة الجبس بإسمنت   (ألتريكال 30) وهو نوع يستخدم من الأسمنت المسمى تجاريا لصناعة قوالب قوية وصعبة ودقيقة، هذه القوالب مناسبة لتطبيق رغاوي المطاط.
عند الانتهاء من عملية النحت يصنع القالب الثاني لمنح القطعتين شكلاً إيجابياً للوجه، وقطعة أو أكثر سلبياً منحوت بالقالب الاصطناعي ثم إزالة جميع الصلصال بعناية لصب المادة الاصطناعية (الممزوجة) داخل القالب، يمكن أن تكون المادة الاصطناعية عن رغوة مطاطية أو جيلاتين أو سيليكون أو مواد أخرى مماثلة لعلاج الأطراف داخل القالب المكون من جزأين لخلق بداية تأثير المكياج.
أحد أصعب أجزاء التركيب الصناعي هي الحفاظ على الحواف والأنسجة رقيقة بقدر الإمكان لتسهل عملية الخلط وإعطاء نظرة خالية من العيوب.
مكياج سينمائي نزاع مع سيغي CGI
مع نمو صناعة الأفلام والتلفزيون لدى سيغي  في التقنيات الحديثة وتزايد إمكانيات الكامنة وراءها خشي الكثيرون من أن CGI هي «الصورة المولدة بالحاسوب'» التي ستضع إجراء لمكياج سيفكس خارج العمل. وكان هناك العديد من وجهات نظر مختلفة تنتشر حولها مثل الأمور البسيطة الغير ممكنة للعمل معها في الواقع. شارك الفنانين توم وودروف وأليك جيليس من سيفيكس وهما فنانان خبيران في مشاهد «ديناميكيات الاندماج» بالقرب من لوس أنجلوس  ووهي شركة مؤثرات خاصة أمريكية متخصصة في علم الرسوم المتحركة والمكياج الاصطناعي.
خلال مقابلة يشرحون أن معظم الأفلام تستخدم بدافع الضرورة من مجموعة من الآثار العملية و CGI يرونها كأداة يمكن إستخدامها بطريقة جيدة أو سيئة. وفقًا لما قاله فنان المكياج توم سافيني أحد فنانون سيفكس المعروف بأعماله  يوم الجمعة 13، يوم الموتى ومذبحة تكساس بالمنشار خلال مقابلة مع Tasted ،:«مازالوا يستخدمون المكياج لتصميم المخلوقات وهذا مايعملون لأجله. ولا أعتقد أنك سترى مؤثرات المكياج تتعلق على الزويا وعلامات تشير إلى: هل ستؤثر على الطعام».
مكياج سينمائي استخدام العالم الحقيقي
المكياج السينمائي لا يستخدم في الأفلام فقط، هناك نوع من (سفكس) يسمّى المولاج:Moulage وهي عملية فن تستخدم للإصابات الوهمية لغرض تدريب فرق الاستجابة لحالات الطوارئ وغيرهم من الأفراد الطبيين والعسكريين، ويستخدم أيضا لتغطية الجروح من أجل المصابين ليقلل الصدمات النفسية.
مكياج سينمائي الأمثلة البارزة
الكثير من الممثلين في الفيلم الثلاثي: سيد الختم” ومن بينهم سيما جون وريس دفيز، والعديد من الممثلين البارعون والعمالقة يصورون فيلم العفاريت.
عملات الاتحاد الأوروبي
هناك 11 عملة للاتحاد الأوروبي اعتبارًا من 2018 تستخدم رسميا من قبل الدول الأعضاء. يمثل اليورو أغلبية الدول الأعضاء حيث يعمل الباقي على سياسات نقدية مستقلة. تُعرف دول الاتحاد الأوروبي التي تبنتها باسم منطقة اليورو وتشترك في البنك المركزي الأوروبي. البنك المركزي الأوروبي والبنوك المركزية الوطنية لجميع دول الاتحاد الأوروبي ، بما في ذلك أولئك الذين يديرون عملة مستقلة ، هم جزء من النظام الأوروبي للبنوك المركزية .
عملات الاتحاد الأوروبي العملات الحالية
فيما يلي قائمة العملات غير الرسمية المتداولة ضمن حدود الدول الأعضاء في الاتحاد الأوروبي:
لاحظ أنه تستخدم عملات أخرى في الأقاليم ذات العضوية الخاصة في الاتحاد الأوروبي. لكن هذه المناطق أصلاً ليست مناطق رسمية في الاتحاد الأوروبي (مع أنها خاضعة قانونياً لجميع قوانينه)، لذا لم يتم إدراجها هنا.
تأثير يان-تيلر
تأثير يان- تيلرهو آلية هامة لكسر التناظر التلقائي في الأنظمة الجزيئية ذات الحالة الجامدة التي لها عواقب بعيدة المدى في مجالات عدة، وهو مسؤول عن عدة ظواهر في المطيافية والكيمياء الفراغية والكيمياء البلورية وفيزياء الجوامد والجسيمات وعلم المواد. سمي هذا التأثير على اسم هيرمان آرثر يان وإدوارد تيلر، أول من قدم دراسات عنه في عام 1937.
تأثير يان-تيلر نظرة عامة مبسطة
يُشار إلى تأثير يان- تيلر أحيانًا بتشوه يان- تيلر، التشوه الهندسي للجزيئات والأيونات الذي ينتج عن ترتيبات معينة للإلكترونات. تنص نظرية يان- تيلر أساسًا على أنه أي جسيم لاخطي بمستوىً إلكتروني أرضي منفطر مكانيًا سيمر بتشوه هندسي يزيل هذا الانفطار؛ لأن التشوه يقلل الطاقة الكلية للأنواع.
تأثير يان-تيلر نظرة عامة مبسطة
غالبًا ما نجد تأثير يان- تيلر في المركبات الجزيئية ثمانية الأسطح للمعادن الانتقالية. هذه الظاهرة شائعة جدًا في معقدات (مركبات) النحاس الثنائي سداسية الإحداثيات. يعطي الترتيب الإلكتروني d9 لهذا الأيون ثلاث إلكترونات في المدارين المنفطرين eg، ما يؤدي إلى حالة أرضية إلكترونية مضاعفة الانفطار. تتشوه مثل هذه المركبات على طول أحد المحاور الرباعية الجزيئية (دائمًا يسمى المحور ز)، ويؤدي هذا إلى إزالة الانفطار المداري والإلكتروني وتقليل الطاقة الكلية. يتشكل التشوه، فتستطيل الروابط حتى تصل إلى اللَجائن الواقعة على المحور ز، لكن يحدث أحيانًا أن تقصر هذه الروابط بدلًا من ذلك (لا تتنبأ نظرية يان- تيلر باتجاه التشوه ولكن تتنبأ فقط بوجود هندسة غير مستقرة). حين تحدث مثل هذه الاستطالة يقل التنافر الإلكتروستاتيكي بين زوج الإلكترونات على لَجين لويس الأساسي وأي إلكترونات في المدارات التي تحتوي على مكون ز، ما يؤدي إلى تقليل طاقة المركب. يبقى مركز الانقلاب كما هو بعد التشوه.
تأثير يان-تيلر نظرة عامة مبسطة
في المركبات ثمانية الأسطح، يذكر تأثير يان- تيلر كثيرًا عندما يحتل عدد فردي من الإلكترونات مدارات eg . يظهر هذا الموقف في المركبات ذات ترتيبات المركبات d9 أو d9 منخفضة الدوران أو d4 عالية الدوران، لكل منها حالات أرضية مضاعفة الانفطار. في مثل هذه المركبات، تكون مدارات eg موجودة في نقطة الانفطار مباشرة عند اللَجين، لذلك يمكن أن يؤدي التشوه إلى استقرار كبير في الطاقة. يحدث هذا التأثير أيضًا عندما يكون هناك انفطار بسبب الإلكترونات في المدارات t2g (أي تكون ترتيبات مثل d1 أو d2  ثلاثية الانفطار). لكن في مثل هذه الحالات، يكون التأثير أقل بكثير من ما يمكن ملاحظته؛ لأن خفض التنافر أقل بكثير في أخذ اللجائن بعيدًا عن مدارات t2g التي لا تتجه مباشرة نحو اللجائن (انظر الجدول بالأسفل). يصح هذا أيضًا في المركبات رباعية الأوجه (في المنغنات: يكون التشوه دقيقًا جدًا؛ لأن الاستقرار الذي سنحصل عليه أقل؛ لأن اللجائن لا تشير مباشرة إلى المدارات).
يوضح الجدول التالي التأثيرات المتوقعة للترتيب ثماني الأوجه:
ض: تأثير يان- تيلر ضعيف (مدارات t2g ليست مشغولة بالتساوي)
ق: يُتوقع أن يكون تأثير يان- تيلر قويًا (مدارات eg ليست مشغولة بالتساوي)
يظهر تأثير يان- تيلر في أطياف امتصاص مطيافية الأشعة المرئية وفوق البنفسجية لبعض المركبات، إذ يسبب غالبًا تقسيم المجموعات. يظهر هذا في تركيبات العديد من معقدات النحاس الثنائي. يمكن الحصول على معلومات إضافية مفصلة عن تباين خواص مثل هذه المركبات عن طبيعة ربط اللَجين من التركيب الدقيق من أطياف الرنين المغناطيسي الإلكتروني منخفض الحرارة.
سبب تأثير يان- تيلر هو وجود المدارات الجزيئية المنفطرة ذات غلاف تكافؤ مفتوح (أي أنها ليست مشغولة بالكامل). لا يقتصر هذا الوضع على مركبات التنسيق؛ إذ يمكن أن نجده في مجالات الكيمياء الأخرى. ظاهرة ضد العطرية في الكيمياء العضوية لها نفس السبب وغالبًا أيضًا ما تتشوه فيها الجزيئات؛ كما في حالة حلقي البوتاديين وحلقي الأوكتاتترايين.
تأثير يان-تيلر تناول متطور
يمكن صياغة نظرية يان تيلر في أشكال مختلفة، منها هاتين الاثنتين:
«يتشوه نظام متعدد الذرات لاخطي في حالة إلكترونية منفطرة مكانيًا تلقائيًا بطريقة تزيل الانفطار ويحل محله تركيب متوازن جديد ذو قدر ضئيل من التناظر»
«...لا يمكن أن يجتمع الاستقرار والانفطار في ذات الوقت إلا إذا كان الجزيء خطيًا...»
كان انفطار الدوران استثناءً في التناول الأصلي للأمر، وتناولوه لاحقًا بشكل منفصل.
يعتمد الإثبات الرياضي لنظرية يان- تيلر بشكل كبير على براهين التناظر، وخصوصًا نظرية الزمر النقطية. لا يتنبأ برهان يان وتيلر بأي تفاصيل عن البنية الإلكترونية للنظام. لم يصرح يان وتيلر عن قوة التأثير، التي يمكن أن تكون ضئيلة لدرجة لا يمكن قياسها. في الواقع، يفترض أن يكون التأثير ضعيفًا بالنسبة للإكترونات في المدارات الجزيئية غير المرتبطة أو ضعيفة الارتباط. مع ذلك، تأثير يان تيلر مهم في معظم الأحوال.
تأثير يان-تيلر تناول متطور
في 1985، اكتشف هاري كروتو وزملاؤه مجموعةً مغلقة من جزيئات الكربون تُعرف بالفوليرين. بوكمينستر فوليرين (C60) الذي له تناظر ذو عشرين سطحًا، يظهر عليه تأثير يان تيلر عند إضافة إلكترون واحد أو إزالته. قد لا يكون ترتيب مستويات الطاقة مثل ما تنبأت به قاعدة هوند.
حُفز اكتشاف بدنورز ومولر للتوصيل الفائق في النحاسيات عام 1986 بدرجة حرارة انتقالية تبلغ 35 كلفن، وهي أكبر من الحد الأقصى المسموح به لنظرية بي سي اس، بعمل مولر السابق على أيونات يان تيلر في البلورات.
مايد محسن
مايد محسن مصبح (مواليد 19 أغسطس 1996، لاعب كرة قدم إماراتي ابن الحارس الإماراتي السابق محسن مصباح يجيد اللعب كحارس مرمى يلعب حالياً مع نادي الشارقة في دوري الخليج العربي الإماراتي .
مايد محسن نادي شباب الأهلي دبي
كان يلعب مع النادي الأهلي وبعد دمج أندية الأهلي و نادي الشباب ونادي دبي تحت مسمى نادي شباب الأهلي تم ضمه إلى نادي شباب الأهلي .
مايد محسن نادي ليغانيس
وقع عقد احتراف مع زميله أحمد النقبي في نادي ليغانيس الإسباني ضمن خطة مجلس الشارقة لتطوير اللاعبين
عبد الله ناصر (لاعب كرة قدم مواليد 1998)
عبد الله ناصر المازمي (مواليد 20 أغسطس 1998، لاعب كرة قدم إماراتي يجيد اللعب كظهير أيسر.
عبد الله ناصر (لاعب كرة قدم مواليد 1998) مسيرة اللاعب
لعب في نادي الشارقة ونادي الفجيرة ونادي النصر ونادي العروبة ونادي الحمرية.
عبد الله ناصر (لاعب كرة قدم مواليد 1998) روابط خارجية
عبد الله ناصر المازمي على موقع Soccerway.com (الإنجليزية)
أبحاث فيروس الهربس البسيط
تشمل أبحاث الهربس البسيط جميع البحوث الطبية التي تحاول منع أو معالجة أو علاج المرضى المصابين بفيروس الهربس البسيط (أو ما يعرف بالحلأ البسيط)، بالإضافة للأبحاث الأساسية التي تتحدث عن طبيعة الهربس، مثل الأبحاث المعنية بتطوير الأدوية واللقاحات وأبحاث تحرير الجينوم الخاص بالفيروس. يُعتقد أن «إتش إس في1 وإتش إس في2» المتمثلة بالهربس الفموي والتناسلي شائعان بشكل واضح على عكس الأنواع الأخرى من الفيروسات الهربسية مثل جدري الماء (الحماق\مرض زوستر «في زد في») والفيروس المضخم للخلايا (سي إم في) وفيروس إبشتاين بار (إي بي في). يوجد العديد من الأنواع التي تصيب الحيوانات بغض النظر عن البشر، يسبب بعضها إصابة الحيوانات الأليفة مثل القطط والكلاب والخيول أيضًا بالأمراض، أو قد يؤثر على المجال الزراعي اقتصاديًا عندما يصيب الخنازير والأبقار والأغنام.
أبحاث فيروس الهربس البسيط البحوث المتعلقة باللقاحات
بدأ تطوير العديد من اللقاحات في العشرينات من القرن الماضي، ولكن دون نجاح أي منها حتى يومنا هذا.
يعتقد أن تطوير لقاح وقائي علاجي يثبت فعاليته ضد نوع واحد من أنواع الفيروس سوف ينتج فعالية ضد النوع الآخر، وذلك نظرًا للتشابه الوراثي بين أنواع فيروسات الهربس البسيط (إتش إس في1-إتش إس في2)، أو قد ينتج فعالية على الأقل عند توفير معظم الأساسيات اللازمة. يوجد اعتبارًا من عام 2016 العديد من المرشحين للقاح في مراحل مختلفة من التجارب السريرية.
أبحاث فيروس الهربس البسيط البحوث المتعلقة باللقاحات
يجب أن يحفز لقاح الهربس المثالي استجابات مناعية كافية من أجل الوقاية من العدوى. وبغض النظر عن النموذج المثالي، يُعتبر اللقاح المرشح ناجحًا في حال 1-خفف من المظاهر السريرية الأولية. 2-منع الفيروس من استعمار العقد. 3-ساعد في تقليل تكرار أو شدة الإصابة. 4-قلل من استمرار الفيروس في الأفراد المصابين سواء كان نشطًا أو بدون أعراض. تعتبر حقيقة أن اللقاح الموهن الحي يؤدي لحماية أفضل من عدوى فيروس الهربس البسيط وأعراضه معلومة معروفة منذ زمن، وذلك بسبب أن اللقاحات الحية الموهنة تمثل معظم أنواع اللقاحات الناجحة المستخدمة اليوم. ومع ذلك، يبدو أن الهيئات الحكومية والشركات تدعم النهج الأكثر حداثة وأمانًا بالرغم من أنه قد يكون أقل فاعلية مثل اللقاحات الحاوية على البروتين السكري والحمض النووي.
أبحاث فيروس الهربس البسيط تصميم اللقاحات
تشكل الحماية التي تثيرها اللقاحات ضد فيروس الهربس البسيط تحديًا صعب المنال وذلك نظرًا لقدرة فيروسات الهربس على تجنب العديد من محاولات الاستجابة المناعية للثدييات. تُعد فعالية تصميم لقاح فيروس «إتش إس في» بشكل عام متناسبة عكسيًا مع سلامته. تزيل لقاحات الوحدة الفرعية، والتي تتكون من مجموعات فردية أو صغيرة من مولدات أجسام الضد الفيروسية جميع مخاطر المضاعفات الناتجة عن إنتاج جزيئات فيروسية معدية مرتبطة باللقاح ولكنها محدودة ضمن مستوى ونطاق المناعة التي يمكن إنتاجها عند الأفراد الذين لُقحوا. تزيد اللقاحات المعطلة، والتي تتكون من جزيئات فيروسية سليمة، من ذخيرة المستضدات الفيروسية التي تولد الاستجابة المناعية بشكل كبير، ولكنها مثل اللقاحات الفرعية تقيد إنتاج المناعة الخلطية بشكل عام. تتيح اللقاحات غير المعطلة، اللقاحات المعيبة للتكاثر في الجهاز المناعي ضمن مجموعة متنوعة من مستضدات فيروس الهربس البسيط ولكنها يمكن أن تنتج مناعة خلوية وخلطية بسبب احتفاظها بالقدرة على دخول الخلايا بواسطة اندماج الغشاء الناجم عن فيروس الهربس البسيط. ومع ذلك، تواجه لقاحات فيروس الهربس البسيط غير القادرة على التكاثر صعوبة في الإنتاج على نطاق واسع وتقدم تحصينًا محدودًا بسبب نقص تضخيم اللقاح. تعتبر اللقاحات الحية الموهنة فعالة للغاية، ما يؤدي إلى استحداث المناعة الخلوية والخلطية ضد البروتينات الفيروسية الهيكلية وغير الهيكلية، لكن قدرتهم على التكاثر يمكن أن تؤدي إلى مرض مرتبط باللقاح خاصة عند الأفراد الذين يعانون من نقص المناعة. في حين أثبتت لقاحات الوحدة الفرعية فعاليتها ضد بعض الفيروسات، فشلت المناعة التي تنتجها لقاحات «إتش إس في» الفرعية (مثل هيربيفاك) في حماية البشر من اكتساب الهربس التناسلي في العديد من التجارب السريرية. يوضح نجاح لقاح جدري الماء الموهن الحي في المقابل أن فيروس «النمط ألفا-الهربس الحي الموهن» يمكن استخدامه بشكل مناسب للسيطرة على المرض البشري بأمان. أدى التحدي المتمثل في التحقق من اللقاحات الآمنة والفعالة على حد سواء إلى نهجين متعارضين في تطوير لقاح فيروس الهربس البسيط: زيادة فعالية اللقاحات الفرعية (عن طريق تحسين المستحضرات المساعدة بشكل أساسي)، وزيادة سلامة اللقاحات الموهنة الحية (بما في ذلك تطوير «اللقاحات غير الغازية»).
أبحاث فيروس الهربس البسيط لقاح المرشحين
يمثل الرسم البياني أدناه محاولة لإدراج جميع لقاحات «إتش إس في، وفي زد في» المقترحة وخصائصها:
أولغا رادج
أولغا رادج (بالإنجليزية: Olga Rudge) (13 أبريل 1895 – 15 مارس 1996) هي عازفة كمان بدرجة عالية من الكفاءة أميركية المولد، تُذكر اليوم بشكل رئيس بصفتها عشيقة الشاعر عزرا باوند لوقت طويل، الذي أنجبت منه ابنتها، ماري.
عازفة كمان محترفة موهوبة وبشهرة عالمية، طغت على مواهبها الكبيرة وشهرتها موهبة وشهرة عشيقها، الذي بدت راضية بالبقاء تحت ظله. بدوره، كان مُخلصًا -لا نقول وفيًا- لها أكثر من أي من عشيقاته الأخريات. كرس المقطع الشعري الأخير من قصائده الأسطورية  الأناشيد لها، ولاءً وامتنانًا لدعمها الشجاع والمخلص له خلال احتجازه لمدة 13 سنة في مستشفى الأمراض العقلية؛ وذلك لاتهامه بالقيام بنشاطات خائنة ضد الولايات المتحدة ودعم نظام بينيتو موسوليني الفاشي. دافعت أيضًا عن باوند أمام اتهامه بمعاداة السامية. في آخر 11 سنة من حياة باوند، كانت رادج رفيقته المخلصة ومساعدته وممرضته، إذ غرق في صمت غريب ومطول.
أولغا رادج
عاشت رادج بعد وفاة باوند 24 سنة، بقيت في منزل صغير في البندقية كانت قد شاركته معه. في سنواتها الأخيرة، علاقتها المستمرة الصعبة مع ماري -ابنتها الوحيدة- جعلتها ضعيفة أمام أنظار الأطراف ذوي النوايا السيئة، أدى هذا الأمر إلى الوضع المُحزن الذي وصفه جون بيرندت في كتابه مدينة الملائكة المتساقطة، وهو الوضع الذي لم تستطع رادج أن تشرح به كيف وجدت أوراق باوند ورسائله -التي في حوزتها- طريقها إلى جامعة ييل. أجبرتها صحتها المتدهورة في نهاية الأمر إلى ترك البندقية التي تحبها وقضاء أيامها الأخيرة مع ابنتها. توفيت رادج قبل شهر من عيد ميلادها بعمر 101 ودُفنت إلى جانب باوند في مقبرة جزيرة سان ميشيل في البندقية.
أولغا رادج سيرتها المهنية
قابلت رادج الشاعر عزرا باوند أول مرة حين استعرض حفلة موسيقية قدمتها في قاعة آيوليان في شهر نوفمبر عام 1920، مُعجبًا «بقوتها الرقيقة في العزف على الكمان»، لكن نقد ما وصفه «بالطَرق على البيانو» لمرافقتها ريناتا بورغاتي. استمرت رادج في شراكتها مع بورغاتي ومتابعةً اهتمامها في الموسيقا الإيطالية المعاصرة، مُؤديةً حفلات مع بورغاتي وبيزيتي في قاعة باخ في روما عام 1921، وانضمت إلى ريناتا بورغاتي مرة أخرى في قاعة بلييل عام 1922.
أولغا رادج سيرتها المهنية
جرت واحدة من أولى لقاءاتها مع باوند عام 1923، في باريس في صالون ناتالي بارني. تذكر باوند لاحقًا «تحفظها الرقيق غير الحازم». في ذلك الوقت كان باوند يُنمّي اهتماماته الموسيقية، مؤلفًا مسرحيات الأوبرا ومعززًا عمل المؤلف الموسيقي الأمريكي جورج أنثيل. استمتع أنثيل ورادج بفترة من التعاون المحترف، سجلت هذه الفترة أيضًا بداية علاقتها الجنسية مع باوند. كانت رادج حينها عازفة كمان منفردة ناجحة ومعروفة تعيش في شقة فاخرة في «الضفة اليمنى» المُعتبرة في باريس. لم يكن هناك ما ستكسبه من ارتباطها بشاعر بوهيمي غريب الأطوار مثل باوند، الذي كان بالتأكيد على «الضفة اليسارية» في آراءه وأعماله. تعَد هذه الرغبة بتحدي الأعراف ووضع سمعتها على المحك الخصائصَ المميزة لعلاقتها الطويلة مع باوند.
أولغا رادج سيرتها المهنية
في شهر ديسمبر من عام 1923، قدمت رادج مع أنثيل حفلًا موسيقيًا في قاعة الكونسيرفاتوار، لم يتضمن أعمالًا لموزارت وباخ وأنثيل فقط، بل أيضًا مقطوعة عزرا باوند «مقطع من أجل الكمان». أن يقوم عازف كمان منفرد مشهور بتأدية عمله هي بالضبط الدعاية التي رغب بها باوند، المؤلف الموسيقي الطموح. في عام 1924، عزفت رادج مع أنثيل «موسيقى أمريكية» في صالة بلييل. ضمت هذه الحفلة الموسيقية أعمالًا لباوند ومقطوعة أنثيل «السوناتا الثانية» أيضًا، المخصصة لرادج. من عام 1923 وبعد، كانت رسائل باوند لرادج نصائحَ لمهنتها. أوصاها بشدة أن تهتم أكثر برُعاتها (أمرٌ هو بنفسه لم يفشل بفعله)، ووبخها لقلة اهتمامها بتعليقات الصحافة حول حفلاتها الموسيقية.
بحلول عام 1924، انتقل باوند وزوجته، دوروثي شيكسبير، من باريس إلى بلدة رابالو في إيطاليا. كانت رادج حينها في خضم علاقتها الغرامية المستمرة مع باوند، وزارته عدة مرات. من ذلك الوقت، قسم باوند وقته بالتساوي بين رادج وزوجته، استمر هذا الوضع حتى الحرب العالمية الثانية.
أولغا رادج سيرتها المهنية
في ربيع عام 1925، اضطُرت رادج للانسحاب من جولة موسيقية كان قد خُطط لها في الولايات المتحدة؛ لأنها كانت حبلى من باوند. في 9 يوليو من عام 1925، أنجبت طفلتها ماري في المستشفى المحلي في مدينة بريكسن في مقاطعة جنوب تيرول. حرصًا على تفادي وصم مسيرتها المهنية بطفل غير شرعي، دفعت رادج النقود لعائلة قروية حتى تعتني بابنتها في قرية غايس في جنوب تيرول (وهي قرية إيطالية يتكلم سكانها اللغة الألمانية).
ظلت غير مبالية حول وصمها بأنها عشيقة رجل متزوج، واستمر ارتباطها مع باوند دون توقف. استأنفت مسيرتها المهنية من خلال حفلة موسيقية في قاعة بلييل عام 1926، إذ عزفت في العرض الافتتاحي لأوبرا باوند الجديدة، عهد الكمان. استمرت شراكتها مع أنثيل من خلال حفلات موسيقية في العواصم الأوروبية، وفي ذلك الوقت بدأت تتخصص في أعمال موزارت. كانت حينها أشهر عازفة كمان منفردة، تعزف أمام حكام الدول والقادة السياسيين في أوروبا.
أولغا رادج سيرتها المهنية
في عام 1928، اشترى لها والدها منزلًا صغيرًا في البندقية، متوضعًا في منطقة كال كيريني. سُمي «العش المخفي»، كان من المفترض أن يكون منزلها لبقية حياتها. بدأت تنمي هناك غريزة الأمومة، بإحضار ابنتها ماري في زيارات متقطعة. كانت بدايةً لعلاقة صعبة معقدة بين أم وابنتها. كان وجود ماري سرًا محفوظًا على نحو وثيق: لم يُفصح باوند عنه لوالده حتى عام 1930. بقي باوند أكثر الأحيان مع رادج في أثناء زيارات ابنتهم للبندقية. لكن، كثيرًا ما حرص الثنائي على البقاء بمفردهم، ولذلك استأجرت رادج منزلًا قرب منزل باوند وزوجته، وهناك تمكن الثنائي من مواصلة علاقتهم الغرامية، لا تعترضها زوجة ولا أولاد (كان لباوند ولد ربيب، اسمه عمر، وهو ابن دوروثي من أب غير معروف، يُعتقد أنه مصري).
أولغا رادج سيرتها المهنية
كانت ثلاثينيات القرن العشرين سنين الكساد العالمي الذي أثر على كل الصناعات من ضمنها صناعة الموسيقا، إذ واجه معظم الرعاة وجمهور الحفلات الموسيقية والمحافل بأنواعها والفنانين مشاكل مالية. لتغطية مصاريفها، عملت رادج أمينة للأكاديمية الموسيقية في مدينة سيينا. تمكنت من الاستمرار في مسيرتها الموسيقية، بعزفها في سلسة حفلات سنوية تدعى كونسيرتو (مقطوعات) تيغولياني التي نظمها باوند في رابالو. في هذا الوقت، أصبح باوند ورادج من الشخصيات الرئيسة في حركة إحياء أنطونيو فيفالدي. كانت حفلات كونسيرتو تيغولياني مكرسة لفيفالدي، وخصوصًا أعماله الأقل شهرة. للتحضير لهذه الحفلات، درست رادج العديد من المدونات الموسيقية الأصلية لفيفالدي المحفوظة في مدينة تورين. حاولت أن تنظم رابطةً لفيفالدي في البندقية، لكن لم يُكتب لها النجاح. عام 1938، أسست «مركز دراسات فيفالدي» في «أكاديمية تشيغيانا»، وهو مخصص لأعمال فيفالدي.
كان باوند ورادج قارئين مهتمين لروايات أدب الغموض والروايات البوليسية: كان حينها عصر أجاثا كريستي، التي اكتسبت ثروة من كتبها. في السعي للقيام بالمثل، بدأ باوند مع رادج في ثلاثينيات القرن العشرين بتأليف رواية بوليسية، لكنها لم تُستكمل، عنوانها «السدادة الزرقاء»، تمحورت حول مغامرات محقق من مقاطعة سَري. مع اقتراب الحرب العالمية الثانية، قللت رادج من جولاتها خارج إيطاليا، كانت آخرها حفلة في لندن عام 1935. بذلك الوقت، كان باوند مواليًا بشدة لموسوليني وبدأ بإذاعة وجهات نظره في راديو روما، بدعمٍ من رادج. في عام 1941، فكرا بالعودة إلى الولايات المتحدة خلال فترة الحرب. قرر باوند في النهاية عكس ذلك، فآثرا البقاء في إيطاليا أثناء الحرب. فشلْ باوند -في مرحلة حرجة- في إعلان ولائه لبلده الأم في فترة الحرب، طارده ذلك من نهاية الحرب حتى نهاية حياته. أما بالنسبة لرادج، فتعين عليها العيش مع تهمة أنها كانت عشيقة شخصٍ خائن لوطنها.
أحمد سرور
أحمد إبراهيم سرور خميس سالم (مواليد 7 يوليو 1999، لاعب كرة قدم إماراتي يجيد اللعب كلاعب وسط يلعب في نادي فورت فيرتوس.
أحمد سرور مسيرة اللاعب والأحصائيات
الاحتراف في إسبانيا: في سبتمبر 2022، أعلن مجلس الشارقة الرياضي عن انتقال أحمد سرور إلى نادي مار مينور الإسباني، أحد أندية دوري الدرجة الثانية في إسبانيا، في خطوة تهدف إلى تطوير مستواه الفني واكتساب خبرة أوروبية.
شارك أحمد سرور في ثلاث مباريات ضمن كأس المحترفين الإماراتي، دون تسجيل أهداف أو تمريرات حاسمة.
آراء نسوية حول الجنسانية
تختلف آراء النسوية بشأن الجنسانية اختلافًا كبيرًا. تنتقد العديد من النسويات -وخاصةً النسوية الراديكالية- بشدة ما تراه تشييئًا واستغلالًا جنسيًا للمرأة في وسائل الإعلام والمجتمع. غالبًا ما تعارض النسويات الراديكاليات صناعة الجنس، بما في ذلك الدعارة والمواد الإباحية. هناك نسويات أُخر يعرّفن أنفسهن بأنهن نسويات مؤيدات للجنس، ويعتقدن أن مجموعة كبيرة من التعبيرات عن الحياة الجنسية للإناث يمكن أن تُمكّن المرأة إذا اختارتها بإرادة حرة. تدعم بعض النسويات الجهود الرامية إلى إصلاح صناعة الجنس لتصبح أقل تمييزًا على أساس الجنس، مثل حركة المواد الإباحية النسوية.
آراء نسوية حول الجنسانية حروب الجنس النسوية
كانت حروب النسوية الجنسية وحروب المثليات الجنسية، أو ببساطة الحروب الجنسية أو حروب الإباحية، محل جدالات حادة بين النسويات في أواخر سبعينيات وأوائل ثمانينيات القرن العشرين. ضم الجانبان مجموعات مناهضة للإباحية ومناهضة للجنس، بينما كان الخلاف حول: الجنسانية، والإنابة الجنسية، والمواد الإباحية، والسادية المازوخية، ودور النساء المتحولات جنسيًا في مجتمع المثليات، وعدد من القضايا الجنسية الأخرى. كان هذا الجدال حافزًا لإثارة النسوية المناهضة للإباحية ضد النسوية المؤيدة للجنس، وكانت الحركة النسوية منقسمة بشدة نتيجة لذلك. يُنظر أحيانًا إلى حروب الجنس النسوية على أنها جزء من الخلاف الذي أدى إلى نهاية عصر الموجة النسوية الثانية وبداية الموجة النسوية الثالثة.
توجد في الجانبين نسويات مناهضة للمواد الإباحية ونسويات مؤيدة للجنس. وقعت واحدة من أكثر المصادمات ضراوةً بين المؤيدين للجنس ومناهضات المواد الإباحية في مؤتمر بارنارد للجنسانية 1982. استُبعدت النسويات المناهضات للمواد الإباحية من لجنة تخطيط المناسبات، ما جعلهن ينظمن تجمعات خارج المؤتمر لإظهار عدم اكتراثهن.
آراء نسوية حول الجنسانية حروب الجنس النسوية
تشجب العديد من النسويات صناعات مثل صناعة الجنس، لأنها بمثابة استغلال لعداوة المرأة. من بين النسويات المهمات في مجال مكافحة صناعة الجنس: أندريا دوركين وكاثرين ماكينون. أرادت الشريكتان سن قوانين مدنية تحظر المواد الإباحية. ورأتا أن الهيمنة الجنسية للذكور هي أصل كل أشكال اضطهاد الإناث، لذلك شجبتا المواد الإباحية والدعارة وغيرها من مظاهر القوة الجنسية الذكورية.
اكتسبت الحركة المناهضة للإباحية مكانة من خلال إنشاء مجموعة «نساء ضد العنف في المواد الإباحية والإعلام». خلال فترة حروب الجنس، نُظمت مسيرات ضد فناني وموزعي المواد الإباحية في سان فرانسيسكو، نتج عنها إنشاء «نساء ضد الإباحية» ومنظمة «نسويات مكافحات للمواد الإباحية» إلى جانب منظمات وجهود مماثلة في جميع أنحاء الولايات المتحدة.
آراء نسوية حول الجنسانية حروب الجنس النسوية
كان رد فعل «النسويات المؤيدات للجنس» هو الرد بأن ممارسة الجنس وسيلة من وسائل المتعة عند النساء. كان غايل روبين وباتريك كاليفيا مؤثرين في هذا الجزء من الحركة. من بين النسويات الأخريات اللواتي يعتبرن «مؤيدات للجنس»: إيلين ويليس، وكاثي آكر، وسوزي برايت، وكارول كوين، وآني سبرينكل، وأفيدون كارول، وتريستان تاورمينو، وراشيل كرامر بوسيل، ونينا هارتلي، وبيتي دودسون. أصبحت الحركة النسوية المؤيدة للجنس أكثر شعبية في الوقت الحالي.
تتراوح آراء النسوية في المواد الإباحية من رفض المواد الإباحية باعتبارها شكلًا من أشكال العنف ضد المرأة، إلى تبني بعض أشكال المواد الإباحية كوسيلة للتعبير عن الجنسانية الأنثوية. يعكس النقاش النسوي حول هذه القضية المخاوف الأكبر التي تحيط بوجهات النظر النسوية حول الجنسانية، ويرتبط ارتباطًا وثيقًا بالمناقشات النسوية حول الدعارة، والـ بي دي إس إم، وغيرها من القضايا. كانت المواد الإباحية واحدة من أكثر القضايا إثارة للخلاف في الحركة النسوية، خاصةً بين النسويات في البلدان الناطقة بالإنجليزية.
آراء نسوية حول الجنسانية حروب الجنس النسوية
يجادل النسويون الراديكاليون المعارضون للمواد الإباحية -مثل: أندريا دوركين، وكاثرين ماكينون، وروبن مورغان، وآليس شفارتسر، وغيل داينز- بأن المواد الإباحية ضارة للنساء، وتشكل سببًا قويًا أو تيسيرًا للعنف ضد المرأة. تدعي النسويات المناهضات للمواد الإباحية -لا سيما ماكينون- أن إنتاج المواد الإباحية يقتضي تعسفًا جسديًا ونفسيًا و/ أو اقتصاديًا على النساء اللائي يقمن بالأداء ويعرضن أنفسهن فيه. ويقال إن هذا يسري حتى لو ظهرت النساء وهن يستمتعتن بما يفعلن. يقال أيضًا إن الكثير مما يظهر في المواد الإباحية تعسفي بذات طبيعته. ترى غيل داينز أن المواد الإباحية -مثل نمط الغونزو من هذه المواد- تزداد عنفًا، وأن النساء اللائي يؤدين فيها يُعاملن بوحشية.