hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
خاتمة العمل الأدبي
خاتمة أو الخاتمة (بالإنجليزية:Epilogue) (باليونانية: epílogos ἐπίλογος «الاستنتاج» من ἐπί برنامج التحصين الموسع، «بالإضافة» والشعارات λόγος، «كلمة») وهي عبارة عن قطعة من الكتابة في نهاية العمل من الأدب، وعادة ما تستخدم لوضع حد للعمل الأدبي. يتم تقديمه من منظور داخل القصة. عندما يتدخل المؤلف ويتحدث مباشرة إلى القارئ، فإن ذلك يعتبر أكثر ملاءمة ككلمة ختامية. والعكس هو مقدمة وهي قطعة من الكتابة في بداية عمل أدبي أو درامي، وعادة ما تستخدم لفتح القصة وجذب الاهتمام. بعض الأنواع، على سبيل المثال البرامج التلفزيونية وألعاب الفيديو، تسمي الخاتمة «خاتمة» منقوشة على استخدام «مقدمة» لـ «مقدمة».
عادة ما يتم تعيين الخاتمة بعد اكتمال القصة الرئيسية. في بعض الأنواع، يمكن استخدامها للتلميح إلى الدفعة التالية في سلسلة من الأعمال. كما أنها تستخدم لإرضاء فضول القراء ولتغطية أي نهايات فضفاضة من القصة.
خاتمة العمل الأدبي تاريخها
جاء أول استخدام معروف لكلمة الخاتمة في القرن الخامس عشر واستخدمت كقسم ختامي للعمل الأدبي.
في اللغة الإنجليزية الوسطى والفرنسية الوسطى، تم استخدام مصطلح «الخاتمة». في اللاتينية، استخدموا epilogus، من epilogos اليونانية، ثم epilegein .
كان أول اقتباس من كلمة «خاتمة» في قاموس أوكسفورد الإنجليزي في عام 1564: «الآن بإسهاب، أتيت إلى الخاتمة (كما كانت) أو إلى الانتهاء الكامل لعملك.»  قبل ذلك، أشار قاموس أكسفورد الإنجليزي فقط إلى مصطلح كاكستون "Epylogacion" في عام 1474، لاستطالة وتلخيص هذا الكتاب (بالإنجليزية: The Epylogacion and recapitulation of this book). ومع ذلك، لم يتم اتباع هذا المصطلح على نطاق واسع وبدلاً من ذلك، كان «الاستنتاج» هو المصطلح المستخدم لتقديم الكلمات النهائية للنص. أول مثال على الخاتمة الدرامية المطبوعة هو مسرحية المريض وميك جريسيل لجون فيليب (1569). على الرغم من وجودها في المنشورات غير الدرامية، إلا أن الكلمة تظهر قبل ذلك كما هو الحال في مرثيات توربيرفيل (1566).
خاتمة العمل الأدبي تاريخها
يمكن استخدام كلمة «خاتمة» لوصف نهاية الخطب في مسرحيات العصور الوسطى، ولكن في ذلك الوقت كانت تستخدم بشكل أساسي للتلميح إلى الارتباط بالأعمال اللاحقة. تنتهي معظم المسرحيات اليونانية بأسطر من الجوقة، والتي كانت مختلفة عن خاتمات الكتاب المسرحيين الحديثين الأوائل بالإضافة إلى المسرحيات الرومانية القديمة.
قال الكاتب الأمريكي هنري جيمس إن «الخاتمة» هي مكان يوزع فيه «الجوائز والمعاشات والأزواج والزوجات والرضع والملايين والفقرات الملحقة والملاحظات المبهجة». وقد وصف بات روجرز كلمة خاتمة أيضًا بأنها «سهم بارثي». قال إنه من المحتمل أن يكون مفرطًا بالنسبة لبعض القراء لأنه يحتوي على «تحول في التوتر، وقفزة في الإيقاع - تسارع» والذي يتغير بسرعة إلى «فك المسمار الزمني، مما يمكننا من المضي قدمًا بسرعة على مدى فترة سنوات». تألفت الخاتمة أيضًا من "topoi" التقليدية التي كانت استعارة قدمها أرسطو، لترمز إلى الكتّاب الذين يخلقون الحجج في قصتهم.
خاتمة العمل الأدبي في الأدب
الخاتمة هي الفصل الأخير في نهاية القصة التي غالبًا ما تعمل على الكشف عن مصير الشخصيات. قد تحتوي بعض الخاتمات على مشاهد مرتبطة بشكل طفيف بموضوع القصة. يمكن استخدامها للتلميح إلى تكملة أو إنهاء جميع الأطراف السائبة. يمكن أن تحدث في فترة زمنية طويلة بعد انتهاء المؤامرة الرئيسية. في بعض الحالات، يتم استخدام الخاتمة للسماح للشخصية الرئيسية بفرصة «التحدث بحرية».
يمكن أن تستمر الخاتمة بنفس أسلوب ومنظور القصة السابقة، على الرغم من أن شكل الخاتمة يمكن أن يختلف اختلافًا جذريًا في بعض الأحيان عن القصة ككل. يمكن استخدامه أيضًا كتتمة.
على سبيل المثال، في قصة الخادمة لمارغريت أتوود، فإن الخاتمة هي نسخة من ندوة في جامعة في آرتيك، عقدت في عام 2195. غالبية الخاتمة هي خطاب ألقاه أستاذ يدعى بيكسوتو وهو خبير في منطقة جلعاد حيث تجري حكاية الخادمة. في الخاتمة، اختفت أرض جلعاد منذ فترة طويلة ونشرت الشخصية الرئيسية أوفريد قصتها. القصة هي وجهة نظرها للأحداث الماضية داخل الرواية، وعناوين أوفريد نشرها المسمى حكاية الخادمات (بالإنجليزية: The Handmaids Tale).
خاتمة العمل الأدبي في الأدب
في مزرعة الحيوانات لجورج أورويل، تُستخدم الخاتمة لإرضاء فضول القراء من خلال الكشف عن نهاية مثالية للشخصيات في مزرعة مانور بعد سنوات عديدة من الثورة. «مرت سنوات. جاءت الفصول وذهبت، وهربت حياة الحيوانات القصيرة. وجاء وقت لم يكن هناك أحد الذين نتذكر قبل أيام القديمة تمرد، باستثناء البرسيم، بنيامين، موسى الغراب، وعدد من الخنازير».
يمكن استخدام الخاتمة للكشف عن اقتراب تهديد الشخصية. قد يعتقد القراء أن الشرير قد تم التعامل معه، لكن الخاتمة ستشير إلى أن هذا ليس صحيحًا تمامًا، مما يزيد من رعب وغموض القصة.
في خيال الأطفال له غرض معين. يمكن أن يكون بمثابة نهاية مطمئنة لتهدئة المخاوف بشأن نتيجة سيئة محتملة. يظهر هذا في سلسلة هاري بوتر حيث تنتهي الشخصيات السعيدة لأنهم أكبر سناً ومع عائلات. يوفر هذا الراحة للقراء الذين ربما توقعوا نتيجة سيئة لهم. تعمل الخاتمة أيضًا كمرحلة انتقالية للرواية لتغيير الأنواع إلى أساطير وأساطير.
خاتمة العمل الأدبي في الأدب
في المسرحيات اليونانية والإليزابيثية، يقف الممثل في مقدمة المسرح ويتحدث مباشرة إلى الجمهور. عادة ما يظهرون الرضا الذي تشعر به الشخصيات بعد تجربة المآسي داخل المسرحية. إذا كان للبطل نهاية مأساوية، فإن المتحدث في الخاتمة سيقدم الدرس الأخلاقي الذي يمكن للجمهور أن يتعلم منه بعد اتخاذ الخيارات الأخلاقية السيئة للبطل.
على سبيل المثال، في خاتمة شكسبير في مسرحية روميو وجولييت، يقدم المتحدث الدرس الأخلاقي والعواقب التي يجب أن يأخذها الجمهور.
اذهب من هنا لتتحدث أكثر عن هذه الأشياء المحزنة،
في رواية كما تشاء (بالإنجليزية: As You Like It)، قالت روزاليند الخاتمة التي تظهر محتواها.
«... وأنا أحاسبكم، أيها الرجال، على الحب الذي تحبونه للمرأة - كما أرى من خلال تجسيدكم، لا يكرههم أحد منكم - أنه بينكم وبين النساء قد ترضي المسرحية. لو كنت امرأة، لكنت أقبل أكبر عدد منكم من ذوي اللحى التي تسعدني، والبشرة التي تعجبني، والأنفاس التي لم أتحدى ها. وأنا متأكد من أن العديد من الأشخاص الذين لديهم لحى جيدة، أو وجوه جيدة، أو أنفاس حلوة، سوف يودعوني عرضي اللطيف، عندما أقوم بالتعدي.»
خاتمة العمل الأدبي في الأدب
تم تسليم الخاتمات في كثير من الأحيان من قبل الممثلين. نظرًا لأن الخاتمة ستؤطر نهاية المسرحية، فإنها ستسمح للمتحدث بالأداء والتفكير في الشخصية في نفس الوقت. في الجمع بين شخصية المتحدث وشخصيته، أطلقت فيليسيتي نوسباوم على هذا «الوعي المزدوج». وهذا يدعو الجمهور إلى التفكير في كل لحظة ومعناها من ورائها. ضمن المآسي، كانت الخاتمات الأنثوية هي الأكثر شعبية، وغالبًا ما كانت تتحدى نزاهة المسرحية. على سبيل المثال، أخذت رواية الحب الطاغي (بالإنجليزية: Tyrannick Love) الشخصية الأنثوية الرئيسية، والتي غالبًا ما تعرضت لمأساة، وأعادت تصورها لتكون ممثلة كوميدية في الخاتمة. تم تزيين الشخصية الأنثوية بنفس الأزياء التي ارتدتها في الفصل الخامس، وسوف تجمع المتحدثة بين كيانين لها، الدور المأساوي في المسرحية الرئيسية وشخصيتها العامة الممزقة، عند التحدث في الخاتمة.
خاتمة العمل الأدبي في الأدب
سيساهم العديد من الكتاب بخاتماتهم في مسرحيات الكتّاب الآخرين. هذا غالبًا ما يكون خارج الصداقة. تم تحديد الخاتمات الأخرى على أنها «كتبها شخص ذو جودة» أو «مرسلة من جهة غير معروفة». من الفترة ما بين 1660 و 1714 قدم الغرباء في إنجلترا كلا من المقدمات والخاتمات 229 مرة.
غالبًا ما تركز الخاتمات على ضمان عودة الجمهور من خلال الإشارة إلى قيمة المسرحية في السطور الختامية. كانت هناك أيضًا روابط بين الخاتمات والصلوات وكيف أنها غالبًا ما تكون مترادفة مع بعضها البعض عند اختتام قطع الأدب.
تنتهي معظم المسرحيات اليونانية بأسطر قالها الجوقة. تتكون عادة من سطرين يلخصان الملاحظة الأخلاقية للمسرحية. تسع من مسرحيات يوربيديس لها آلة منقطعة النظير وثلاث مسرحيات أخرى «تنتهي بشخص يتولى القوى الخارقة للإله».
خاتمة العمل الأدبي في الأدب
المسرحيات الرومانية لها خاتمات أقصر بشكل خاص وتتكون بشكل أساسي من توسلات من أجل الثناء. يظهر هذا في مسرحيات تيرينس الموجودة وأفلام بلوتوس الكوميدية. في بلاوتوس الصورة يلعب ترينوموس، بوينولوس، بيرسا، مايلز جلوريوس وكوركيوليو كل نهاية مع مناشدات لالتصفيق. هذا لإشراك الجمهور من خلال مطالبتهم بالمشاركة في التصفيق. ومع ذلك، في إيبيدكوس، تنص الخاتمة أيضًا على «اعطنا تصفيق ... وامد أطرافك ونهض ‏» وفي ستيتشوس «اعطنا تصفيق، ثم اقضي حفلة خاصة بك في المنزل.»  كانت هذه إستراتيجية لفك ارتباط الجمهور، من خلال نقلهم بسلاسة إلى العالم الخارجي لاستعادة إحساسهم بالواقع.
ستمنح كل من المقدمات والخاتمات النساء وكالة من خلال السماح لهن بأداء الأعمال الكوميدية وتلقي تصفيق الجمهور. المرأة كتاب المسرح والممثلين والعمل النسوي هي التركيز بشكل خاص في استعادة ثقافة وخصوصا مسرح ترميم. يتم فحص أعمال الكتاب المسرحيين الإنجليز أفرا بيهن وديلاريفير مانلي وماري بيكس وكاثرين تروتر لفهم علاقة مسرح الترميم بين النساء.
خاتمة العمل الأدبي في الأدب
أثار فيلم الاتجار بالنساء (بالإنجليزية: The Traffic in Women) لجايل روبن و «المتعة المرئية والسينما السردية» للورا مولفي اهتمامًا كبيرًا بالنسوية عبر الثقافات وزاد من حضور الإناث في المسرح. دافع ديفيد روبرت الرائد للسيدات: رعاية الإناث للدراما الترميمية (1989) أن المسارح كانت معادية للمشاهدات وأن المقدمات والخاتمات ساهمت في تلك البيئة.
يجادل مايكل غافن بالعكس، وذكر أن عناوين اللاعب المباشرة للنساء تشير إلى قيمة الجماهير النسائية، والتي تحدث بشكل متكرر أكثر عندما كانت اللاعبات من الإناث. كانت أيضًا واحدة من المرات الأولى التي تفاعلت فيها النساء مع بعضهن البعض في منتدى عام.
وجد جان مارسدن أن القليل من المسرحيات يركز أيضًا على النشاط الجنسي الأنثوي. توفر الخاتمة التي تتحدث بها النساء إلى النساء مادة تحفيزية. غالبًا ما يشجعون الخيال الأنثوي ونقد الأداء الجنسي للذكور. يسمح هذا النص المظلي من امرأة إلى امرأة للمتحدثات والجماهير بإدامة النشاط الجنسي الذي لا يمكن التحدث عنه في كثير من الأحيان داخل الهيكل الرئيسي للمسرحية.
خاتمة العمل الأدبي في الأدب
بين عامي 1660 و 1714، سيضم ما مجموعه 115 مقدمة وخاتمة ممثلين إما يخاطبون الجماهير النسائية أو يعرضون حقائق حول الجنس. تدعي إحدى الخاتمات التي كتبها آر بويل للسيد أنتوني أن الشعراء يحاولون ولكن يفشلون في صياغة شخصيات ذكورية تجدها النساء جذابة. غالبًا ما تثير الخاتمات موضوع الفضيلة ولكن عند مخاطبة الجماهير النسائية، فإنها عادة ما تمدح افتقار المسرحيات إلى الفضيلة لجعلها نقطة بيع. على سبيل المثال، تحاول خاتمة فيلم المواطن الذي تحول إلى رجل نبيل لعام 1672 (بالإنجليزية: The Citizen Turn'd Gentleman)  جذب النساء من خلال تخفيض قيمة الفضيلة، كما يقول المتحدث، لكسب حظ النساء في رافينسكروفت، سيصبح «الفاسق الأكبر». خاتمة الكوميديا توماس رايت عام 1693، الأنثى Vertuoso، سوزانا ماونتفورت تسخر من أن السيدات الأكبر سنًا «يتباهون بأن الفضيلة لا تصلح للنائب».
تدعي بعض خاتمات الاستعادة المتأخرة أن النساء الإنجليزيات مقارنة بالنساء من البلدان الأخرى، يتمتعن بمزيد من الحريات، ويتصرفن بشكل أفضل، ويتمتعن بحياة أكثر سعادة. تشمل الأمثلة خاتمة فرانسيس مانينغ لعمله كل ذلك للأفضل إصدار عام 1702 (بالإنجليزية: all for the Better) التي تنص على أن النساء الإنجليزيات يتفوقن على النساء من مدريد. تزعم خاتمة آن برايسغيردل لرواية شادويل غرامي بيغوت لعام 1960 (بالإنجليزية: The Amorous Bigotte) أنه على الرغم من أن المرأة الإسبانية قد تكون أكثر حكمة، إلا أن النساء الإنجليزيات أكثر سعادة لأنهن لا يخشين أن يعرف أزواجهن عن عشاقهن.
خاتمة العمل الأدبي في الأوبرا
نظرًا لأن التعليق على الأحداث السابقة غير درامي بطبيعته، فإن عددًا قليلاً من الأوبرا لديها خاتمات، حتى تلك التي تحتوي على مقدمات. ومن بين تلك التي يطلق عليها صراحة الخاتمة، المشاهد الختامية لـ إيغور سترافينسكي في عمله تقدم الخليع (بالإنجليزية: The Rake's Progress) وكذلك لجاك أوفنباخ في حكايات هوفمان (بالانجليزية: The Tales of Hoffmann). يمكن وصف المسلسلات الأخرى التي مشاهد النهائي كما الخواتم هي موزارت الصورة دون جيوفاني، موسورجسكاي الصورة بوريس غودونوف، ودليوس الصورة فينيمور وجيردا.
خاتمة العمل الأدبي في الأفلام
في الأفلام، قد تحتوي المشاهد النهائية على مونتاج للصور أو المقاطع مع شرح قصير لما يحدث للشخصيات. بعض الأمثلة على هذه الأفلام هي 9 إلى 5 أفلام، و زخرفة أمريكية (فيلم)، و استبدال (فيلم 2008)، و أربع زيجات وجنازة (فيلم)، و هاري بوتر ومقدسات الموت – الجزء 2 (فيلم)، بيت حيوانات الهجاء الوطني، و تذكر الجبابرة.
تظهر خاتمة فيلم لا لا لاند نهاية سعيدة، بديل للنهاية الفعلية.
في العديد من الأفلام الوثائقية والسيرة الذاتية، تكون الخاتمة نصية تشرح ما حدث للمواضيع بعد الأحداث التي يغطيها الفيلم.
خاتمة العمل الأدبي في ألعاب الفيديو
في ألعاب الفيديو، يمكن أن تحدث الخاتمة في نهاية القصة، عادةً بعد انتهاء الاعتمادات. تعمل الخاتمة في اللعبة بشكل مشابه للخاتمة في الفيلم والأدب، مما يوفر خاتمة لنهاية القصة. ومع ذلك، فإن الطريقة التي يتم بها التفاعل مع خاتمة لعبة فيديو يمكن أن تحدد بعد ذلك كيف تنتهي القصة في أعمال روائية تحتوي على نهايات متعددة. على سبيل المثال، هناك أربع نهايات محتملة للعبة فيديو 2012 إسبك أوبس: ذا لاين، ويتم اختيار ثلاث نهايات من خلال ما يفعله اللاعب في الخاتمة.
في ألعاب الفيديو التي تسمح بالموت الدائم للشخصيات القابلة للعب، يمكن أن تسجل الخاتمة ما حدث للشخصيات القابلة للعب التي نجت وتصور كيف تغير وضعهم بعد انتهاء القصة. على سبيل المثال، تتميز لعبة الفيديو أنتل داون لعام 2015 بشخصيات نجت (إن وجدت) تسرد تجاربها للشرطة بعد إنقاذها. يمكن أيضًا توسيع هذا النظام؛ يمكن بناء العلاقات بين الشخصيات في معظم ألعاب سلسلة فاير إمبلم، مما يسمح بنتائج فريدة للشخصيات اعتمادًا على تصرفات اللاعب خلال الحملة.
خاتمة العمل الأدبي في ألعاب الفيديو
يمكن أن تعرض الرواية المرئية أيضًا نوعًا من الخاتمة، والتي ستختتم جميع السيناريوهات التي يواجهها اللاعب، غالبًا بعد اكتمال اللعبة بالكامل من خلال الوصول إلى جميع النهايات المتعددة؛ كما هو الحال مع تسوكيهيمي، حيث تتميز بخاتمة تتوسع في نهايات جميع المسارات القابلة للإكمال، بالإضافة إلى توفير سياق لبقية اللعبة من خلال شرح الأحداث في المقدمة.
القطاع الإقليمي الأنجليكاني في الإسكندرية
القطاع الإقليمي الانجيليكاني في الإسكندرية هي أحد اقاليم الطائفة الأنجيليكانية. كانت تضم سابقًا أبرشية مصر مع شمال إفريقيا والقرن الأفريقي. في 29 يونيو 2020، ترقيت الأبرشية إلى قطاع اقليمي، وأصبحت القطاع الإقليمي الحادي والأربعين للطائفة الأنجليكانية. ورئيس أساقفة القطاع الإقليمي الانجيليكاني في الإسكندرية هو رئيس أساقفة الإسكندرية.
تمتد سلطة القطاع الإقليمي الانجيليكاني في الإسكندرية على شمال إفريقيا والقرن الأفريقي، وهي منطقة شاسعة تضم دولًا من الجزائر وتونس  وليبيا ومصر وإثيوبيا وإريتريا والصومال وجيبوتي
القطاع الإقليمي الأنجليكاني في الإسكندرية تاريخ
وصل المبشرون الإنجيليكان الأوائل إلى مصر عام 1819، وكرس أول مبنى للكنيسة، القديس مرقس بالإسكندرية، عام 1839، تلاه كنيسة جميع القديسين في القاهرة عام 1876. أصبحت مصر جزءًا من الكنيسة الأسقفية في القدس والشرق الأوسط، التي تأسست عام 1841، وتحت سلطة رئيس أساقفة كانتربري.
إنشئ العديد من الكنائس والمدارس والعيادات الطبية والمستشفيات من قبل المجتمع الأنجليكاني في مصر والأراضي المجاورة، وفي عام 1908 كرس القس لويلين جوين أسقف الخرطوم، وهو أسقف مساعد لرئيس أساقفة الكنيسة الأسقفية في القدس والشرق الأوسط، لقيادة الكنيسة الأنجليكانية عبر شمال إفريقيا. في عام 1920 إنشأت أبرشية جديدة سميت أبرشية مصر والسودان، وكان جوين أول أسقف أبرشية في مصر والسودان.
كانت كاتدرائية الأبرشية في الخرطوم، وكانت كنيسة القديسة مريم في القاهرة هي الكاتدرائية في مصر حتى عام 1938، عندما افتتحت وتكريس كاتدرائية جميع القديسين في القاهرة.
القطاع الإقليمي الأنجليكاني في الإسكندرية تاريخ
قسمت الأبرشية عام 1945 لتشكيل أبرشيتين منفصلتين. أبرشية السودان حيث استمر الأسقف جوين أول ومقر الكاتدرائية بالخرطوم أسقف لأبرشية السودان. وأصبح المطران جيفري ألين أول أسقف مصر وكاتدرائية جميع القديسين في القاهرة هي كاتدرائية أبرشية مصر.
بسبب الوضع السياسي المعقد في مصر، سعت الأبرشية (التي لا تزال تحت سلطة رئيس أساقفة كانتربري) إلى النأي بنفسها عن كنيسة إنجلترا، من خلال تبني الاسم الطائفي «الكنيسة الأسقفية في مصر». ومع ذلك، أدت التوترات السياسية إلى الاستيلاء علي الكنائس وتدمير العديد منها، ومن بينها بعض الكنائس الأنجيليكانية في مصر، وطرد العديد من رجال الدين البريطانيين. بحلول عام 1956، لم يكن هناك أسقف مقيم، وكان هناك أربعة كهنة فقط في الأبرشية بأكملها، مع إشراف أسقفي مؤقت من قبل رئيس الأساقفة في القدس.
في عام 1976، شكلت الكنيسة الأسقفية في القدس والشرق الأوسط، التي وحدت أربع أبرشيات (بما في ذلك مصر) في مقاطعة جديدة. قلص القدس من مطرانية إلى أبرشية، وكان من المقرر أن يقود القطاع الإقليمي رئيس أساقفة، يُنتخب بالتناوب من بين الأساقفة الأربعة في القدس ومصر وقبرص وإيران.
القطاع الإقليمي الأنجليكاني في الإسكندرية تاريخ
في عام 1978 دمرت كاتدرائية جميع القديسين في القاهرة بأمر من الحكومة المصرية. وشيدت كاتدرائية جديدة في القاهرة وكرست في عام 1988، بطرازها المعماري على غرار خيمة بدوية.
مع نمو أبرشية مصر في أوائل القرن الحادي والعشرين، أنشأ الأسقف منطقتين أسقفيتين، وعين أسقفًا لمنطقة القرن الأفريقي في عام 2007، وأسقف منطقة لشمال إفريقيا في عام 2009. وبعد التوسع الهائل في النشاط التبشيري في منطقة غامبيلا، إنشأت أبرشية أخرى في 2019، ورسم الشماس راجان فنسنت يعقوب أول أسقف لمنطقة غامبيلا.
أدى التوسع المستمر في الأبرشية إلى السعي للحصول على سلطة الانفصال عن الكنيسة الأسقفية في القدس والشرق الأوسط وتشكيل قطاع اقليمي مستقل للطائفة الأنجليكانية. تمت الموافقة على ذلك في عام 2019 من قبل سينودس القطاع الإقليمي للكنيسة الأسقفية في القدس والشرق الأوسط  وفي يناير 2020 من خلال اجتماعات رؤساء أساقفة الاتحاد الأنجليكاني. شكل القطاع الإقليمي الانجيليكاني في الإسكندرية في 29 يونيو 2020، مع تقسيم «أبرشية مصر مع شمال إفريقيا والقرن الأفريقي» السابقة إلى أربع أبرشيات جديدة.
القطاع الإقليمي الأنجليكاني في الإسكندرية رئيس الأساقفة
رئيس أساقفة الإسكندرية هو رئيس أساقفة القطاع الإقليمي الانجيليكاني في الإسكندرية. وهو أسقف أبرشية مصر.
القطاع الإقليمي الأنجليكاني في الإسكندرية أبرشيات
للأبرشية كاتدرائية في القاهرة وكاتدرائية أخري في الإسكندرية. عين الأسقف الحالي، سامي فوزي، مساعدًا لأسقف الأبرشية، ثم أسقفًا لمصر ورئيس أساقفة الإسكندرية في 8 يونيو 2021, بعد ان أحيل الي التقاعد أسقف مصر السابق منير أنيس.
أساقفة الأبرشية وفي الوقت نفسه رؤساء أساقفة القطاع الإقليمي الانجيليكاني في الإسكندرية بعد إنشائه في عام 2020:
يوجد مجموعات من الانجيليكان بدون كنائس في مدينة السادات ومدينة 6 أكتوبر والغردقة.
تخضع الأبرشية لتوجيهات رئيس ألاساقفه سامي فوزي.
تنتظر الأبرشية الجديدة أول أسقف أبرشي لها.
تعمل الأبرشية في جيبوتي وإريتريا وإثيوبيا والصومال.
كمنطقة أسقفية لأبرشية مصر مع شمال إفريقيا والقرن الأفريقي، كان أساقفة المنطقة:
الأساقفة الأبرشيون بعد إنشاء الأبرشية عام 2020:
القطاع الإقليمي الأنجليكاني في الإسكندرية أبرشيات
تضم منطقة غامبيلا في إثيوبيا أكثر من 70 تجمعًا أنجليكانيًا، وكلية لاهوتية (كلية سانت فرومانتيوس اللاهوتية) تدرب المرشحين على الرسامة.
تضم الأبرشية الجديدة عددًا كبيرًا من التجمعات، ولكن عددًا قليلاً جدًا من الكنائس. يوجد أحد عشر مركزًا إقليميًا للبعثات. في يونيو 2020، عند تأسيس محافظة الإسكندرية وأبرشية غامبيلا، لفت يوشيا إيدو-فيرون، الأمين العام للمجلس الاستشاري الأنجليكاني، الانتباه بشكل خاص إلى «النمو الهائل» في المنطقة «، ولا سيما في منطقة غامبيلا إثيوبيا».
كمنطقة أسقفية لأبرشية مصر مع شمال إفريقيا والقرن الأفريقي، كان أسقف المنطقة:
الأساقفة الأبرشيون بعد إنشاء الأبرشية عام 2020:
القطاع الإقليمي الأنجليكاني في الإسكندرية الكليات اللاهوتية
تدير المقاطعة ثلاث كليات لاهوتية لتدريب الكهنة والقراء العلمانيين في الكنيسة، وللقادة العلمانيين الآخرين.
افتتحت مدرسة اللاهوت بالإسكندرية عام 2003، وبدأت في تعليم الطلاب عام 2006. تقع الكلية في أبرشية مصر، ولها فرعين أحدهما في الإسكندرية (في موقع كاتدرائية القديس مرقس) والآخر في القاهرة (في موقع كاتدرائية جميع القديسين). المرشحون للرسامة الكهنوتية يدرسون في الكلية اللاهوتية لمدة ثلاث سنوات للحصول علي دبلوم اللاهوت ودورة الخدمة. تقدم الكلية أيضًا دورات للحصول على درجات أكاديمية تؤدي إلى درجات بكالوريوس اللاهوت وماجستير اللاهوت. شفيع الكلية هو القديس أثناسيوس
القطاع الإقليمي الأنجليكاني في الإسكندرية الكليات اللاهوتية
تقع الكلية في أبرشية شمال إفريقيا. إطلقت في عام 2012 تحت إشراف الأسقف بيل ماسك، وكان في الأصل مشروعًا محليًا للتعلم عن بعد والتدريب العادي، والذي تطور بحلول عام 2015 إلى مركز سانت سيبريان مع مرافق الحرم الجامعي المجاورة لكنيسة القديس جورج في تونس. من خلال العمل مع مدرسة اللاهوت بالإسكندرية (AST)، أصبح المركز كلية سانت سيبريان في 2018. يقدم دبلوم في علم اللاهوت ووزارة لمرشحي الرسامة وقادة الكنيسة الآخرين، ويمكن للطلاب أيضًا الوصول إلى برامج شهادات AST من خلال الكلية. شفيع الكلية هو القديس قبريانوس.
تقع الكلية في أبرشية غامبيلا، كما توفر التدريب لأبرشية القرن الأفريقي. افتتحت في عام 2015، وتقدم التدريب لقادة الكنيسة في جميع أنحاء إثيوبيا. تستخدم الكلية شعار «كلية الكنيسة الأنجليكانية في إثيوبيا». الطلاب المرشحون للرسامة الكهنوتية يتبعون دراسة لمدة ثلاث سنوات للحصول علي دبلوم في اللاهوت والخدمة. هناك أيضًا دبلومة لمدة ست سنوات في الخدمة الرعوية للرعاة العلمانيين في الكنيسة.
عند إطلاق الكلية في عام 2015، قال منير أنيس «أعتقد أن كلية القديس فرومانتيوس ستغير الكنيسة في القرن الأفريقي، حيث نسعى إلى تطوير كنيسة ناضجة ومتأصلة بالكامل». شفيع الكلية هو القديس فرومانتيوس من إثيوبيا.
عامل التنظيف
عوامل التنظيف أو منظفات الأسطح الصلبة (بالإنجليزية: Cleaning agent)‏ هي مواد (عادة سوائل أو مساحيق أو بخاخات أو حبيبات) تُستخدم لإزالة الأوساخ، بما في ذلك الغبار والبقع والروائح الكريهة والفوضى على الأسطح. من أغراض المنظفات الصحة والجمال وإزالة الروائح الكريهة وتجنب انتشار الأوساخ والملوثات على النفس والآخرين. يمكن لبعض عوامل التنظيف أن تقتل البكتيريا وتنظف في نفس الوقت. تحتوي أنواع أخرى، تسمى مزيلات الشحوم، على مذيبات عضوية للمساعدة في إذابة الزيوت والدهون.
عامل التنظيف عوامل حمضية
تستخدم عوامل التنظيف الحمضية بشكل أساسي لإزالة الرواسب غير العضوية مثل القشور. عادة ما تكون المكونات النشطة عبارة عن أحماض معدنية قوية ومواد استخلابية. في كثير من الأحيان، تضاف المؤثرات السطحية ومثبطات التآكل إلى الحمض.
حمض الهيدروكلوريك هو حمض معدني شائع يستخدم عادة للخرسانة. يمكن أيضًا استخدام الخل لتنظيف الأسطح الصلبة وإزالة رواسب الكالسيوم التي تساعد أيضًا في الحفاظ على بيئتنا خالية من البكتيريا. يستخدم حمض الكبريتيك في منظفات التصريف الحمضية لفتح الأنابيب المسدودة عن طريق إذابة الشحوم والبروتينات وحتى المواد المحتوية على الكربوهيدرات مثل مناديل الحمام.
عامل التنظيف عوامل قلوية
تحتوي عوامل التنظيف القلوية على قواعد قوية مثل هيدروكسيد الصوديوم أو هيدروكسيد البوتاسيوم. المبيض والأمونيا من عوامل التنظيف القلوية الشائعة. في كثير من الأحيان، يتم إضافة مواد استخلابية إلى العامل القلوي لمنع إعادة ترسيب الأوساخ الذائبة والمواد المخلبية لمهاجمة الصدأ.
يمكن للمنظفات القلوية إذابة الدهون (بما في ذلك الشحوم) والزيوت والمواد التي أساسها البروتين.
عامل التنظيف عوامل متعادلة
عوامل الغسل المحايدة متعادلة الأس الهيدروجيني وتعتمد على المؤثرات السطحية غير الأيونية التي تشتت أنواعًا مختلفة.
عامل التنظيف الأنواع
تحتوي منظفات الأفران التقليدية على هيدروكسيد الصوديوم ومذيبات ومكونات أخرى، وتعمل بشكل أفضل عند استخدامها في فرن دافئ قليلًا (وليس ساخنًا). إذا تم استخدامه في فرن ذاتي التنظيف، سوف يتسبب الغسول في تلف الفرن بشكل دائم.
تعتمد منظفات الأفران ذات الطراز الجديد على مكونات أخرى غير هيدروكسيد الصوديوم. يجب استخدام هذه المنتجات في فرن بارد. يمكن استخدام معظم منظفات الأفران ذات الطراز الجديد في أفران التنظيف الذاتي.
منظفات الأفران هي من أكثر منتجات التنظيف المنزلية سمية المتوفرة في السوق. قد يكون الاستخدام الصحيح لمنظف الفرن آمنًا بشكل معقول، ولكن الاستخدام غير الصحيح، بما في ذلك أبخرة التنفس والتلامس مع العين والأغشية المخاطية والبلع يمكن أن يسبب التسمم.
تحتوي المنظفات متعددة الأغراض على خلائط من المؤثرات السطحية الأنيونية وغير الأيونية، والفوسفات البوليمري أو عوامل عزل أخرى، والمذيبات، والمواد المائية، والمركبات البوليمرية، ومثبطات التآكل، وعوامل حماية الجلد، وأحيانًا العطور والملونات. تُضاف أحيانًا عوامل مكرهة، مثل الديناتونيوم، إلى منتجات التنظيف لثني الحيوانات والأطفال الصغار عن استهلاكها.
عامل التنظيف الأنواع
تحتوي بعض المنظفات على مذيبات عضوية قابلة للذوبان في الماء مثل إيثرات الجليكول والكحولات الدهنية، مما يسهل إزالة الزيت والدهون والطلاء. تشمل المضافات المطهرة مركبات الأمونيوم الرباعية ومشتقات الفينول وكحولات التربين (زيت الصنوبر) والألدهيدات ومنتجات تكثيف الألدهيد أمين.
المنظفات متعددة الأغراض فعالة مع معظم أنواع الأوساخ الشائعة. محاليلها المخففة محايدة أو قلوية ضعيفة، وهي آمنة للاستخدام على معظم الأسطح.
غاز صناعي
الغازات الصناعية هي المواد الغازية التي يتم تصنيعها للاستخدام في الصناعة. الغازات الرئيسية المقدمة هي النيتروجين والأكسجين وثاني أكسيد الكربون والأرجون والهيدروجين والهيليوم والأسيتيلين، على الرغم من توفر العديد من الغازات والمخاليط الأخرى في أسطوانات الغاز. تُعرف الصناعة التي تنتج هذه الغازات أيضًا باسم الغاز الصناعي، والتي يُنظر إليها أيضًا على أنها تشمل توريد المعدات والتكنولوجيا لإنتاج الغازات واستخدامها. يعد إنتاجها جزءًا من الصناعة الكيميائية الأوسع نطاقًا (حيث غالبًا ما يُنظر إلى الغازات الصناعية على أنها «مواد كيميائية متخصصة»).
تُستخدم الغازات الصناعية في مجموعة واسعة من الصناعات، تشمل النفط والغاز والبتروكيماويات والكيماويات والطاقة والتعدين وصناعة الصلب والمعادن وحماية البيئة والطب والأدوية والتكنولوجيا الحيوية والغذاء والماء والأسمدة والطاقة النووية والإلكترونيات والفضاء. يُباع الغاز الصناعي لمؤسسات صناعية أخرى من خلال طلبات كبيرة للعملاء الصناعيين من الشركات، وتتوفر عادةً منشأة معالجة لدى الشركة الصناعية أو خط أنابيب لتوزيع الغاز المستلم إلى الأسطوانات.
غاز صناعي
ثمة وكلاء محليون يعملون على تزويد الشركات الصناعية بالجملة. يغطي هذا العمل بيع أو تأجير أسطوانات الغاز والمعدات المرتبطة بها للتجار وأحيانًا لعامة الناس. ويشمل ذلك منتجات مثل بالون الهيليوم وغازات صرف براميل البيرة وغازات اللحام ومعدات اللحام وغاز البترول المسال والأكسجين الطبي.
لا تقتصر مبيعات التجزئة لإمدادات الغاز الصغيرة على شركات الغاز الصناعية أو وكلائها فقط. تتوفر مجموعة متنوعة من حاويات الغاز الصغيرة المحمولة يدويًا، والتي يمكن تسميتها بالأسطوانات أو الزجاجات أو الخراطيش أو الكبسولات أو العلب، لتزويد غاز البترول المسال أو البوتان أو البروبان أو ثاني أكسيد الكربون أو أكسيد النيتروز. ومن الأمثلة على ذلك شواحن الكريمة المخفوقة وبوويرليتس والتخييم وسوداستريم.