hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
سكارفيس (فلم 1932) إنتاج
بعد قتال مع مكاتب الرقابة، تم إصدار الفيلم بعد عام تقريبًا، خلفالعدو العام على قيصر قليلا اللذان تم تصويرهما في نفس الوقت. تم إصدار سكارفيس في دور العرض في 9 أبريل 1932.  خطط هيوز لعرض أول كبير في نيويورك، لكن مجالس الرقابة في نيويورك رفضت عرض الفيلم. حظرت مجالس الرقابة الحكومية في أوهايو وفيرجينيا وماريلاند وكانساس ومجالس الرقابة على مستوى المدينة في ديترويت وسياتل وبورتلاند وشيكاغو الفيلم أيضًا.  هدد هيوز بمقاضاة هيئات الرقابة لمنع إصدار فيلمه كثيرًا لموافقة نيويورك هيرالد تريبيون.  لكل ولاية مجلس رقابة مختلف سمح لهيوز بإطلاق الفيلم في مناطق بدون رقابة صارمة.  بناء على طلب ويل هايز، أقنع جيسون جوي مجالس الرقابة الصارمة بالسماح بالإفراج عن سكارفيس، لأن مكتب هايز أقر ويقدر التغييرات التي أجراها هيوز على سكارفيس. زارت جوي مجالس الرقابة الحكومية بشكل فردي، قائلة إنه بينما كان مكتب هايز ضد التصوير الإيجابي للجريمة، كانت أفلام العصابات في الواقع وثائق ضد حياة العصابات. كانت جوي ناجحة وفي النهاية سمحت جميع مجالس الرقابة الحكومية والبلدية بإطلاق سكارفيس، ووافقت فقط على نسخة سكارفيس الخاضعة للرقابة.  تم إصدار الفيلم على قرص دي في دي في 22 مايو 2007، وتم إصداره مرة أخرى في 28 أغسطس 2012، احتفالًا بالذكرى المئوية بواسطة يونيفرسال بيكشرز، بواسطة يونيفرسال بيكتشرز هوم إنترتينمنت. يتضمن كلا الإصدارين من قرص دي في دي مقدمة مقدمة من مضيف أفلام تيرنر كلاسيك ومؤرخ الفيلم روبرت أوزبورن والنهاية البديلة للفيلم.  في الفيديو والتلفزيون، يحتفظ الفيلم بنهاية هوكس الأصلية ولكنه لا يزال يحتوي على التعديلات الأخرى التي كان مطلوبًا إجراؤها أثناء التصوير.  من غير المعروف وجود نسخة غير معدلة وغير خاضعة للرقابة من الفيلم.
سكارفيس (فلم 1932) استقبال
في وقت الإصدار، كان استقبال الجمهور إيجابيًا بشكل عام. وفقًا لجورج رافت، الذي التقى بآل كابوني عدة مرات في الكازينوهات، حتى كابوني نفسه أحب الفيلم مضيفًا، «أخبرهم أنه إذا قام أي من أولادي بإلقاء عملات معدنية، فسيكونون من الذهب بعشرين دولارًا قطع.»  استشهدت مجموعة متنوعة من سكارفيس بأن لديها «هذا التشويق القوي والمثير في جميع صور العصابات في هذه الصورة بجرعات مضاعفة وتجعلها ترفيهاً مقنعًا» وأن الممثلين يلعبون، «كما لو أنهم لم يفعلوا شيئًا آخر طوال حياتهم». أطلق المجلس الوطني للمراجعة على سكارفيس كواحدة من أفضل الصور لعام 1932. ومع ذلك، في وقت الإصدار في عام 1932، كان هناك احتجاج عام على الفيلم ونوع العصابات بشكل عام مما أثر سلبًا أرباح شباك التذاكر للفيلم. قدم جاك أليكوات إلى سكارفيس مراجعة لاذعة في فيلم ديلي أن العنف وموضوع الفيلم تركوه «شعورًا مميزًا بالغثيان». ويواصل قائلاً إن الفيلم «ما كان يجب أبدًا صنعه» وأن عرض الفيلم «من شأنه أن يضر بصناعة الأفلام السينمائية، وكل من يرتبط به، أكثر من أي صورة تم عرضها على الإطلاق». الرغم من أن بن هيشت كان ينتقد عمله في هوليوود، فقد اعترف بأن سكارفيس كان «أفضل صورة شاهدها هو إخراجًا». فعل هيشت. ومع ذلك، انتقد أداء موني. بعد معرفته بآل كابوني، ادعى هيشت أن موني صور كابوني على أنه «صامت» و «متقلب المزاج»، أشبه بـ «هتلر». اختلف بعض النقاد مع اختيار الممثل البريطاني بوريس كارلوف، معتقدين أن لهجته كانت في غير محلها في فيلم العصابات. ذكرت مقالة في نيويورك تايمز أن «لهجته البريطانية بالكاد مناسبة لهذا الدور». ومع ذلك، اعتبره نقاد آخرون نقطة عالية. حصل الفيلم على 600000 دولار في شباك التذاكر، وبينما حقق فيلم سكارفيس نجاحًا ماليًا أكثر من أفلام هيوز الأخرى في ذلك الوقت، نظرًا للتكلفة الكبيرة للإنتاج، فمن غير المرجح أن يكون الفيلم أفضل من التعادل.
سكارفيس (فلم 1932) استقبال
أثار الفيلم الغضب بين المنظمات الإيطالية والأفراد من أصل إيطالي، مشيرًا إلى ميل صانعي الأفلام لتصوير رجال العصابات والمهربين في أفلامهم على أنهم إيطاليون. في الفيلم، يلقي أمريكي إيطالي خطابًا يدين أنشطة العصابات ؛ تمت إضافة هذا لاحقًا في الإنتاج لإرضاء الرقابة. لكن هذا لم يمنع السفارة الإيطالية من رفض سكارفيس.  اعتقادًا من أن الفيلم مسيء للمجتمع الإيطالي، شجبت منظمة أبناء إيطاليا في أمريكا الفيلم رسميًا وحثت مجموعات أخرى أفراد المجتمع على مقاطعة الفيلم والأفلام الأخرى التي تنتقص من الإيطاليين أو الإيطاليين الأمريكيين.  كتب ويل هايز إلى السفير في إيطاليا، معفيًا نفسه من التدقيق بالقول إن الفيلم كان مفارقة تاريخية لأنه تأخر في الإنتاج لمدة عامين ولم يكن يمثل الممارسة الحالية للرقابة في ذلك الوقت.  حظرت ألمانيا النازية بشكل دائم عرض الفيلم.  حظرت بعض المدن في إنجلترا الفيلم أيضًا، معتقدة أن سياسة المجلس البريطاني للرقابة على الأفلام تجاه أفلام العصابات كانت متساهلة للغاية.  تم حظر الفيلم في أيرلندا في 19 أغسطس 1932 وفي 29 أغسطس 1941 (تحت عنوان بديل «حرب العصابات»). تم تأييد القرارات من قبل مجلس استئناف الأفلام في كل مرة. تم حظره في 24 أبريل 1953 (تحت عنوانه الأصلي). لم يتم تقديم استئناف. تشمل الأسباب المختلفة الإذعان للإثارة، وإضفاء السحر على أسلوب حياة العصابات والإيحاء بعلاقة سفاح المحارم بين بطل الرواية وأخته.
سكارفيس (فلم 1932) استقبال
رفضت عدة مدن في الولايات المتحدة بما في ذلك شيكاغو وبعض الولايات عرض الفيلم. نشرت مجلة فيلم كلاسيكي عددًا حث فيه الناس على المطالبة بمشاهدة الفيلم في دور العرض على الرغم من حظر الرقابة. حطم الفيلم الأرقام القياسية في شباك التذاكر في مسرح وودز في شيكاغو بعد العرض الأول لعيد الشكر، 20 نوفمبر 1941 بعد أن تم منعه من العرض في شيكاغو من قبل الرقابة لمدة تسع سنوات. على الرغم من الاستقبال الإيجابي للفيلم بين الجمهور، ساهمت معارك الرقابة والمراجعات غير المبهجة من بعض الصحافة في الأداء الضعيف للفيلم بشكل عام في شباك التذاكر. منزعجًا من عدم القدرة على كسب المال من سكارفيس، قام هوارد هيوز بإزالة الفيلم من التداول.  ظل الفيلم غير متاح حتى عام 1979 باستثناء مطبوعات عرضية ذات جودة مشبوهة من مصادر مشكوك فيها. كان لدى هيوز خطط في عام 1933 لتوجيه وإنتاج تكملة لفيلم سكارفيس، ولكن بسبب قواعد الرقابة الأكثر صرامة، لم يتم إنتاج الفيلم أبدًا. استنادًا إلى عينة من 43 مراجعة على روتن توميتوز، حصلت سكارفيس على تصنيف 98٪، بمتوسط تصنيف 8.71 / 10. يقول إجماع النقاد: «هذا سكارفيس يتخلى عن» صديقه الصغير «ويحمل نوعًا مختلفًا من الإثارة، ويمزج بين المرئيات الأنيقة والعنف المثير وطاقم لا يصدق».
سكارفيس (فلم 1932) استقبال
في عام 1994، تم اختيار سكارفيس لحفظه في السجل الوطني للأفلام بالولايات المتحدة من قبل مكتبة الكونغرس باعتباره «مهمًا ثقافيًا أو تاريخيًا أو جماليًا». احتلت شخصية توني كامونتي المرتبة 47 في قائمة معهد الفيلم الأمريكي 100 عام و100 بطل وشرير. حصل الفيلم على جائزة أفضل فيلم صوتي أمريكي من قبل الناقد والمخرج جان لوك غودار في مجلة كتيبات السينما.  في يونيو 2008، كشف المعهد الأمريكي للأفلام عن "العشرة الأوائل" أفضل عشرة أفلام من عشرة أنواع أفلام أمريكية «كلاسيكية» بعد استطلاع رأي أكثر من 1500 شخص من المجتمع الإبداعي. تم الاعتراف بـ سكارفيس باعتباره سادس أفضل فيلم في نوع أفلام العصابات. تم وضع نسخة 1983 في المرتبة العاشرة، مما جعل فيلم سكارفيس هو الفيلم الوحيد الذي صنع نفس قائمة «العشرة الأوائل» مثل طبعة جديدة.
سكارفيس (فلم 1932) التحليلات
يناقش العلماء ما إذا كان سكارفيس يصنف على أنه فيلم ذو أهمية تاريخية أو مجرد صورة متحركة لعصر العصابات في هوليوود.  وزادت أهميتها التاريخية من خلال أرصدة كتابة الفيلم: WR بورنيت، مؤلف رواية العصابات قيصر الصغير التي استند منها الفيلم الذي يحمل نفس الاسم، فريد دي باسلي، مؤرخ عصابات شيكاغو البارز، وشيكاغو سابقًا مراسل بن هيشت.  أحداث مشابهة لاغتيال جيم كوليزمو ومذبحة عيد القديس فالنتين تساهم في واقعية الفيلم وأصالة.  الناقد السينمائي روبرت إي شيروود أن الفيلم «يستحق كوثيقة اجتماعية أو تاريخية وجرت محاولة لا تغتفر تمامًا لقمعه ليس لأنه فاحش ولكن لأنه يقترب جدًا من قول الحقيقة».
سكارفيس (فلم 1932) التحليلات
وفقًا لأستاذ الدراسات السينمائية فران ماسون، هناك موضوع بارز في الفيلم هو الإفراط. يمهد افتتاح الفيلم المسرح حيث يجلس بيغ لوي كوستيلو في بقايا حفلة صاخبة، مقنعًا أصدقائه أن حزبه القادم سيكون أكبر وأفضل وسيكون لديه «الكثير من كل شيء».  يشير هذا إلى الحياة المفرطة لرجل العصابات، سواء في المتعة أو في العنف. يحدد مشهد موت كوستيلو النغمة التالية للإفراط. في هذا المشهد، لا يرى الجمهور سوى ظل توني كامونتي بمسدس، ويسمع صوت الطلقات وصوت ارتطام الجسد بالأرض. تزداد حدة المشاهد العنيفة مع تقدم الفيلم. يتم عرض معظم أعمال العنف في الفيلم من خلال المونتاج، حيث تمر المشاهد بالتسلسل، حيث تظهر جرائم القتل الوحشية التي يرتكبها توني وعصابته مثل تعنيف أصحاب الحانات، وتفجير السيارات، ومذبحة سبعة رجال ضد رجل. حائط. يُظهر مشهد تقويم تقشر يغير التواريخ بسرعة أثناء إطلاق النار عليه من بندقية آلية، مما يجعل العنف المفرط واضحًا. لا يقتصر ارتكاب أعمال العنف على أفراد العصابات. لا تدخر الشرطة في المشهد الأخير مع توني وسيسكا أي جهد للقبض على أشقاء كامونتي سيئي السمعة، والتي يمكن رؤيتها من خلال العدد غير المتناسب من ضباط الشرطة والسيارات المحيطة بالمجمع السكني للقبض على رجل واحد. توني واستخدام الشرطة المفرط للعنف طوال الفيلم جعله أمرًا طبيعيًا.  عنصر من المحاكاة الساخرة يكمن وراء فرحة توني غير الطبيعية في استخدام بنادق تومي. في المشهد في المطعم حيث يحاول رجال من عصابة نورث سايد إطلاق النار على توني مع تومي، حصل على المتعة من السلطة. وبدلاً من الانحناء تحت الطاولات، يحاول إلقاء نظرة خاطفة لمشاهدة البنادق وهي تعمل، وهو يضحك بجنون من حماسته. يتفاعل بمرح عند حصوله على مسدسه الأول من تومي ويغادر بحماس، «اكتب اسمه في جميع أنحاء المدينة بأحرف كبيرة.»
سكارفيس (فلم 1932) التحليلات
يتم تمثيل الاستهلاك المفرط للعصابات بشكل هزلي من خلال سعي توني للحصول على سلع باهظة الثمن والتباهي بها. في لقاء توني الأول مع بوبي وحده على الدرج، يتفاخر ببدلة جديدة ومجوهرات وسيارة واقية من الرصاص. يرفض بوبي إلى حد كبير تقدمه واصفاً نظرته بـ «المخنث كيندا».  استهلاكه الأنثوي وهوسه بالمظهر والملابس يقترن باستهلاكه الذكوري الذي تمثله سيارته الجديدة. لاحقًا، أظهر توني لبوبي كومة من القمصان الجديدة، مدعيًا أنه سيرتدي كل قميص مرة واحدة فقط. إن حرجه وجهله بإفراطه يجعل مشهد غاتسبي هذا هزليًا أكثر منه جادًا. يرمز استهلاكه إلى تفكك قيم الحداثة، التي يمثلها على وجه التحديد ذوقه السيئ وهوسه بالمال والوضع الاجتماعي. يتجاوز إفراط توني المحاكاة الساخرة ويصبح خطيرًا لأنه يمثل افتقارًا تامًا لضبط النفس مما يؤدي في النهاية إلى سقوطه.
سكارفيس (فلم 1932) التحليلات
تتجلى فائض توني في حروب العصابات في المدينة. تم إعطاؤه تعليمات صريحة لمغادرة أوهارا ونافيني وبقية عصابة الجانب الشمالي بمفردهم. يعصي بسبب شهوته لمزيد من القوة والعنف والأرض. فهو لا يهدد هيكل السلطة الخارجية للعصابات فيما يتعلق بالأرض المادية فحسب، بل إنه يعطل أيضًا هيكل السلطة الداخلية لعصابته من خلال عصيان رئيسه جوني لوفو بشكل صارخ.  جافني الجسدي يوازي موقف توني. طوال الفيلم، كانت حركة جافني مقيدة بكل من الإعداد والتضمين، بسبب المساحات المزدحمة التي يظهر فيها على الشاشة وفرقة أتباعه التي يحيط بها باستمرار. يستطيع توني التحرك بحرية في بداية الفيلم، ويصبح أكثر ازدحامًا تدريجيًا حتى يصبح محصورًا مثل جافني. إنه محاط بأتباع ولا يمكنه التحرك بحرية في جميع أنحاء المدينة. هذا، مع ذلك، يفرضه على نفسه بسبب رغبته المفرطة في الأرض والسلطة.
سكارفيس (فلم 1932) التحليلات
يتجلى موضوع الإفراط بشكل أكبر في رغبات توني في سفاح المحارم لأخته، سيسكا، التي يحاول السيطرة عليها وتقييدها. تعمل والدتهم كصوت العقل، لكن توني لا يستمع إليها، ويعرض أسرته للإفراط والعنف الذي يجلبه على نفسه.  شغفه بالعنف يعكس رغبة سيسكا في الحرية الجنسية، والتي يرمز إليها برقصتها المغرية لرينالدو في الملهى. ينقسم رينالدو بين ولائه لتوني وشغفه لسيسكا، الذي كان بمثابة رمز للصراع على السلطة بين أشقاء كامونتي. رينالدو هو رمز لقوة وبروز توني. مقتله يدل على افتقار توني للسيطرة والسقوط، والذي ينتهي بموت توني نفسه.
سكارفيس (فلم 1932) التحليلات
جاء صعود كامون إلى الصدارة والنجاح على غرار الحلم الأمريكي، ولكنه أكثر عنفًا بشكل علني. بينما يتبع الفيلم صعود وسقوط رجل عصابات إيطالي، يصبح توني أكثر أمركة. عندما يظهر توني من تحت المنشفة في صالون الحلاقة، هذه هي المرة الأولى التي ينظر فيها الجمهور إلى وجهه. يبدو أجنبيًا بلكنة إيطالية ملحوظة، وشعر أملس ومظهر إنسان نياندرتال تقريبًا واضح من الندوب على خده.  مع تقدم الفيلم، أصبح أكثر أمريكية حيث يفقد لهجته وتتغير بدلاته من مبهرج إلى أنيق.  بنهاية الفيلم، كانت لهجته بالكاد ملحوظة. عند وفاته، كان قد جمع العديد من «الأشياء» التي تصور النجاح الذي اقترحه الحلم الأمريكي: سكرتيرته الخاصة، صديقة ذات مكانة اجتماعية مهمة (والأهم من ذلك أنها كانت عشيقة رئيسه القديم)، مثل بالإضافة إلى شقة فاخرة وسيارات كبيرة وملابس جميلة. يجسد كامونتي فكرة الحلم الأمريكي بأنه يمكن للمرء أن يحقق النجاح في أمريكا باتباع شعار كامونتي الخاص، «افعلها أولاً، افعلها بنفسك، واستمر في فعلها».  من ناحية أخرى، يمثل كامونتي الدافع الأمريكي لرفض الحياة الحديثة والمجتمع، ورفض بدوره النزعة الأمريكية نفسها. يسعى رجل العصابات لتحقيق نفس الحلم الأمريكي مثل أي شخص آخر، ولكن من خلال العنف والنشاط غير المشروع، يقترب منه بطريقة تتعارض مع القيم المجتمعية الحديثة.
سكارفيس (فلم 1932) التحليلات
السيطرة على الأرض هو موضوع في نوع أفلام العصابات بالمعنى المادي وعلى شاشة الفيلم. يعمل توني على السيطرة على المدينة من خلال التخلص من العصابات المتنافسة والسيطرة المادية على المدينة، كما أنه يسيطر على شاشة السينما في صعوده إلى السلطة. يتجلى هذا بشكل أكبر في المشاهد والتفاعلات التي يشارك فيها توني وجوني وبوبي. في مشهد مبكر من الفيلم، يأتي توني إلى شقة جوني ليحصل على أجره بعد قتل لوي كوستيلو. تظهر في اللقطة غرفتان: الغرفة الرئيسية، حيث يجلس توني، والغرفة في الخلفية حيث يجلس بوبي وحيث يحتفظ جوني بأمواله. يذهب لوفو إلى الغرفة الخلفية لكن توني لا يذهب، لذلك تمثل هذه الغرفة قوة جوني وأرضه. يجلس الرجال مقابل بعضهم البعض في المشهد مع بوبي جالسًا في منتصفهم في الخلفية يمثل الكأس التي يقاتلون من أجلها. ومع ذلك، يظهر كلاهما بالتساوي في اللقطة، مما يمثل المساواة في السلطة. في وقت لاحق، في مشهد الملهى الليلي، يجلس توني بين بوبي وجوني ويظهر أنه يتحكم من خلال مركزه في اللقطة. لقد حصل على أكبر قدر من القوة والأراضي، كما يتضح من خلال «الفوز» على الخشخاش.
سكارفيس (فلم 1932) التحليلات
يمثل سكارفيس المخاوف والارتباك الأمريكي الناجم عن التقدم التكنولوجي في ذلك الوقت: ما إذا كان ينبغي الخوف من التقدم التكنولوجي والإنتاج الضخم أو الاحتفال بهما. كان القلق العام بعد الحرب العالمية الأولى هو ما إذا كانت التكنولوجيا الجديدة ستسبب الدمار النهائي، أو ما إذا كانت ستساعد في جعل الحياة أسهل وتجلب السعادة. في الفيلم، يستمتع توني بحماسة بالإمكانيات التي يمكن أن توفرها المدافع الرشاشة عن طريق قتل المزيد من الناس، بسرعة أكبر، ومن بعيد. هذا يمثل مسألة ما إذا كان الإنتاج الضخم يساوي الدمار الشامل أو الكفاءة الشاملة.
سكارفيس (فلم 1932) التحليلات
أظهر استخدام الزخارف المرحة طوال الفيلم الكوميديا المظلمة لهوارد هوكس التي عبر عنها من خلال إخراجه.  في مشهد زقاق البولينغ، حيث قُتل زعيم العصابة المنافس توم جافني، عندما رمى جافني الكرة، بقيت الطلقة على آخر دبوس بولينج واقفة، والتي تقع لتمثل موت العماد توم جافني. في نفس المشهد، قبل وفاة جافني، تظهر رصاصة علامة "X" على لوحة النتائج، تنذر بوفاة جافني. استخدم هوكس تقنية الإنذار "X" طوال الفيلم (شوهدت أولاً في الاعتمادات الافتتاحية) والتي ارتبطت أساسًا بظهور الموت عدة مرات (ولكن ليس كل مشهد) عند تصوير حالة الموت ؛ تظهر الزخرفة في عدة أماكن، أبرزها ندبة توني "X" على خده الأيسر.  تسخر الزخارف من حياة رجل العصابات.  تعتبر قبعة العصابات موضوعًا شائعًا في جميع أفلام العصابات، وتحديداً سكارفيس، باعتبارها ممثلة للاستهلاك الواضح.  تضمن الصقور إيماءات اليد، وهو موضوع شائع في أفلامه. في سكارفيس، تلقى جورج رافت تعليمات بقلب عملة معدنية بشكل متكرر، وهو ما يفعله طوال الفيلم.
تطل شقة كامونتي على لافتة مضيئة ومضيئة كُتب عليها «العالم ملكك». تمثل هذه العلامة المدينة الأمريكية الحديثة كمكان للفرص والفردية. على الرغم من جاذبية الشعار، فإن الرسالة مستحيلة، لكن توني لا يفهم ذلك. المنظر من شقته يمثل صعود العصابات. عندما يُقتل كامونتي في الشارع خارج مبناه، تنطلق الكاميرا لتظهر لوحة الإعلانات، ممثلة التناقض المجتمعي لوجود الفرصة ولكن عدم القدرة على تحقيقها.  وفقًا لروبرت وارشو، يمثل مشهد النهاية كيف أن العالم ليس عالمنا، ولكنه ليس عالمه أيضًا. موت رجل العصابات يحررنا للحظات من فكرة مفهوم النجاح والحاجة إلى النجاح.  فيما يتعلق بموضوع الإفراط، فإن اللافتة هي استعارة لرغبات الانقسام التي أوجدتها الحداثة من خلال عدسة الرغبات المفرطة لشخص العصابات.
«شارب» و «صلب الحواف»، وضع سكارفيس الأسلوب البصري لأفلام العصابات في الثلاثينيات. ابتكر هوكس فيلمًا عنيفًا وجذابًا من خلال استخدامه للتباين القوي بين الأسود والأبيض في تصويره السينمائي، على سبيل المثال، الغرف المظلمة، والصور الظلية للأجساد مقابل ظلال مرسومة، وبرك من الضوء الموضوعة بعناية. يتم عرض جزء كبير من الفيلم في الليل. يتبع التجميع الضيق للموضوعات داخل حركة الكاميرا المطلقة والمطاردة مسار الحركة في الفيلم.  التصوير السينمائي ديناميكي ويتميز بتنوع كبير في وضع الكاميرا وتأطير الهاتف.
سكارفيس (فلم 1932) ميراث
على الرغم من عدم نجاحه في شباك التذاكر، كان فيلم سكارفيس واحدًا من أكثر الأفلام التي تمت مناقشتها في عام 1932 بسبب موضوعه، وصراعه وانتصاره على مجالس الرقابة.  تم الاستشهاد بـ سكارفيس (غالبًا مع قيصر الصغير و العدو العام) كنموذج أصلي لنوع أفلام العصابات، لأنه وضع المعايير المبكرة لهذا النوع الذي لا يزال يظهر في هوليوود. ومع ذلك، كان فيلم سكارفيس هو آخر أفلام العصابات الثلاثة الكبرى في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، حيث أدى الغضب من عنف رمز مسبق الذي تسبب فيه الأفلام الثلاثة، ولا سيما سكارفيس، إلى إنشاء إدارة كود الإنتاج في عام 1934.  هوارد استشهد هوكس بـ سكارفيس كأحد أعماله المفضلة وكان الفيلم موضوع فخر لهورد هيوز. أقفل هيوز الفيلم في خزائنه بعد سنوات قليلة من إطلاقه، رافضًا العديد من العروض المربحة لتوزيع الفيلم أو شراء حقوقه. بعد وفاته في عام 1976، تمكن صانعو الأفلام من الوصول إلى حقوق فيلم سكارفيس الذي أطلق عام 1983 طبعة جديدة من بطولة آل باتشينو.  الرغم من ندرة إصدارها، إلا أن نسخة 1983 لاقت استحسان النقاد. ساهم أداء بول موني في فيلم سكارفيس كـ «بطل العصابات الجوهري المناهض للبطل» بشكل كبير في صعوده السريع في مسيرته السينمائية المشهود لها. تلقى بول موني جوائز كبيرة لأدائه في دور توني كامونتي. أشاد النقاد بموني لأدائه القوي والشرس.  ذكر آل باتشينو أنه كان مصدر إلهام كبير لبول موني وأثر موني على أدائه في طبعة سكارفيس 1983. ومع ذلك، على الرغم من التصوير المثير للإعجاب لرجل عصابات صاعد، يزعم النقاد أن الشخصية تشبه إلى حد ما آل كابوني. على عكس كامونتي، تجنب كابوني العمل الشاق واستخدم عادة آخرين للقيام بعمله القذر نيابة عنه. علاوة على ذلك، كشف سكارفيس موني في النهاية أن شخصية كابوني جبانة حيث تعهد بالرحمة وحاول الهرب قبل إطلاق النار عليه في الشارع. لم يكن كابوني معروفًا بجبنه ولم يمت في المعركة.  كان فيلم سكارفيس أفضل وأشهر فيلم لـ آن دفوراك.  أطلق الفيلم مسيرة رافت الطويلة كرجل رائد. لقد تعلم طافت، في المقدمة الثانية للفيلم، أن يقلب عملة معدنية دون النظر إليها، وهي سمة من سمات شخصيته، وكان له انطباع قوي في الدور المتعاطف نسبيًا ولكن الملون. أخبر هوارد هوكس Raft أن يستخدم هذا في الفيلم لتمويه افتقاره إلى الخبرة في التمثيل.  تمت الإشارة إلى دور رافت لاحقًا كرجل عصابات سباتس كولومبو في البعض يفضلونها ساخنة (1959)، حيث يسأل زميله في العصابات (الذي يقذف عملة معدنية) «أين التقطت هذة الحيلة الرخيصة؟»  قد يكون لفيلم سكارفيس تأثير على حياة العصابات الفعلية بعد أربع سنوات من إطلاق الفيلم. في عام 1936، قتلجاك ماكغورن، الذي كان يُعتقد أنه مسؤول عن مذبحة القديس فالنتين المصورة في الفيلم، على يد منافسين في صالة بولينغ.
سكارفيس (فلم 1932) ميراث
في أكتوبر 1946، بعد الحرب العالمية الثانية وتخفيف العلاقات بين إيطاليا والولايات المتحدة، كانت شركة تيتانوس الإيطالية لإنتاج الأفلام مهتمة بترجمة سكارفيس إلى الإيطالية. في البداية، بناءً على طلب الموافقة من مكتب الأفلام الإيطالي، تم رفض الطلب بسبب مخاوف من الرقابة على تصوير العنف والجريمة في جميع أنحاء الفيلم. لم يكن هناك قلق مبدئي بشأن تصوير الفيلم للإيطاليين. ناشد تيتانوس مكتب الأفلام الإيطالي ووصف سكارفيس بأنها «واحدة من أكثر الأفلام السينمائية صلابة وبناءة التي تم إنتاجها في الخارج». ضغطوا لجلب فيلم بلغة أجنبية لمساعدة منتجي الأفلام المحليين على توفير المال في الاقتصاد الإيطالي الذي تضرر من الحرب الأخيرة. بعد الحصول على الموافقة في نهاية عام 1946، ترجم تيتانوس سيناريو لدبلجة الفيلم. أحد الاختلافات في النص الإيطالي هو أن أسماء الشخصيات قد تغيرت من صوت إيطالي إلى صوت أمريكي أكثر. على سبيل المثال، تم تغيير توني كامونتي إلى توني كيرمونت، وتم تغيير جينو رينالدو إلى غيدو رينولد. هذا والعديد من التغييرات الأخرى لإزالة الإشارات إلى الإيطاليين بشكل واضح. مثال آخر هو الاختلاف في المشهد في المطعم مع توني وجوني. في النسخة الأمريكية، يقدم توني بيانًا هزليًا عن الثوم في المعكرونة، بينما في الترجمة الإيطالية، فإن الطعام المعني عبارة عن فطيرة كبد البط، وهي إشارة إيطالية أقل صراحة للطعام.  علاوة على ذلك، في النسخة الأمريكية، يشار إلى أفراد العصابات على أنهم مهاجرون غير شرعيين من قبل المجتمع الغاضب. ومع ذلك، في النسخة الإيطالية المدبلجة، لم يتم ذكر حالة المواطن للمجرمين، فقط القلق من تكرار الإجرام.
سكارفيس (فلم 1932) ميراث
تمت إعادة تسمية الفيلم باللغة الإيطالية في عام 1976 من قبل شركة البث راي (راديو تلفزيون إيطاليا) (RAI). قام فرانكو دال سير بترجمة السيناريو وتم إخراج الدبلجة بواسطة جوليو بانيكالي. بينو لوشي يطلق عليها اسم صوت توني كامونتي للبول موني وبينو كوليزي يطلق عليها اسم صوت غونيو رينالدو لجورج الطوافة. الفرق بين نسخة عام 1947 ونسخة عام 1976 هو أن جميع الأسماء الإيطالية والمراجع الثقافية الإيطالية لم تمس من النص الأمريكي الأصلي.  نسخة 1976 تحتفل بالخلفيات الإيطالية للشخصيات، مضيفة لهجات إيطالية مختلفة بشكل ملحوظ إلى شخصيات معينة.  تترجم هذه النسخة من الفيلم المدبلج مشاهد الافتتاح والختام بالإضافة إلى قصاصات الصحف المعروضة إلى الإيطالية ؛ ومع ذلك، فإن ترجمة قصاصات الصحف لم تتم بعناية جمالية خاصة.  تمت إعادة تسمية الفيلم في التسعينيات وتم إصداره في النسخة الرقمية العالمية. وفقًا لإجماع العلماء، عام 1990 هو مزيج من إعادة الصوت وإعادة استخدام الصوت من عام 1976.
سكارفيس (فلم 1932) ميراث
بعد الحصول على حقوق سكارفيس بعد وفاة هوارد هيوز، أصدر براين دي بالما نسخة جديدة من الفيلم في عام 1983 تظهر آل باتشينو في دور سكارفيس. تم تصوير الفيلم في ميامي المعاصرة وهو معروف بتضمينه للعنف المصور واللغة البذيئة، والتي تعتبر «عنيفة وفاحشة في الثمانينيات» حيث تم اعتبار الفيلم الأصلي لسينما الثلاثينيات. تضمنت مجموعة الإصدار المحدود من إصدار دي في دي «طبعة الذكرى السنوية» لعام 2003 من فيلم 1983 نسخة من نظيرتها عام 1932. في نهاية فيلم 1983، ظهر عنوان بعنوان «هذا الفيلم مخصص لهورد هوكس وبن هيشت» على اللقطة الأخيرة. أعلنت شركة يونفيرسال في عام 2011 أن الاستوديو يقوم بتطوير نسخة جديدة من سكارفيس. يدعي الاستوديو أن الفيلم الجديد ليس تكملة ولا إعادة إنتاج، ولكنه سيأخذ عناصر من كل من نسختين 1932 و 1983،  بما في ذلك الفرضية الأساسية لرجل يصبح رئيسًا رئيسيًا في سعيه لتحقيق الحلم الأمريكي. في عام 2016، أعلنت شركة يونفيرسال أن أنطوان فوكوا يجري محادثات لتوجيه النسخة الجديدة. في 10 فبراير 2017، غادر فوكوا طبعة جديدة مع الأخوين كوين لإعادة كتابة السيناريو. استأجرت يونفيرسال في وقت لاحق ديفيد آير لتوجيه وتعاقد دييغو لونا للنجم، لكنه رفض آير لأن نصه كان عنيفًا للغاية. في عام 2018، عاد فوكوا إلى المشروع. غالبًا ما يرتبط فيلم سكارفيس بأفلام أخرى عن الجريمة تم إصدارها في أوائل الثلاثينيات مثل المدخل إلى الجحيم (1930) و قيصر الصغير (1931) والعدو العام (1931).  وفقًا لفران ماسون من جامعة وينشستر، فإن فيلم سكارفيس يشبه فيلم العشرينات الهادرة أكثر من فيلم العصابات في أوائل الثلاثينيات بسبب فائضه.
هارون الرشيد يستقبل وفد شارلمان
هارونُ الرَّشيدُ يستقبل وفد شارلمان (بالألمانية: Harun Al-Rashid empfängt die Delegation Karls des Großen) هي لوحة بريشة الرسام الألماني يوليوس كوكرت عام 1864 تصور استقبال الخليفة العباسي هارون الرشيد لوفد من إمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسة الملك شارلمان سنة 798 موضوع اللوحة هو فترة التحالف العباسي الكارولينجي.
هارون الرشيد يستقبل وفد شارلمان خلفية
موضوع اللوحة هو فترة التحالف العباسي الكارولينجي حيث يصور الفنان يوليوس كوكرت حدث تاريخي. ففي عام 798 استقبل هارون سفراء مبعوثين من الملك شارلمان ، لعمل المناقشات الودية المتعلقة بوصول المسيحيين إلى الأراضي المقدسة وتبادل الهدايا. يذكر أن شارلمان أرسل خيولًا إسبانية لهارون ، وعباءة فريزيان ملونة وكلاب صيد رائعة. في عام 802 أرسل هارون لشارلمان هدية تتكون من الحرير والشمعدانات النحاسية والعطور والبلسم والشطرنج العاجي وخيمة ضخمة ذات ستائر متعددة الألوان وفيل اسمه أبو العباس وساعة مائية ميزت الساعات بإسقاط كرات برونزية في وعاء، مثل الفرسان الميكانيكيين - واحد لكل ساعة - يخرجون من أبواب صغيرة تغلق خلفهم. كانت الهدايا غير مسبوقة في أوروبا الغربية وربما أثرت على الفن الكارولينجي.  لم يلتق هارون وشارلمان شخصيًا أبدًا، لكنهما حافظا على علاقات دبلوماسية ربما تعود إلى الاتصالات العربية الفرنجة القديمة، على الرغم من أن هذا تم الإبلاغ عنه فقط في المصادر الفرنجة. في 801 استقبل شارلمان سفراء من هارون في إيطاليا.
هارون الرشيد يستقبل وفد شارلمان خلفية
لم يتم الحصول على تفاصيل دقيقة حول مهمة الوفود. لكن من الواضح أن المصالح المشتركة للقوتين في الشرق الإسلامي والغرب المسيحي يجب أن تؤدي إلى أعمال مشتركة منسقة. من المؤكد أن هارون الرشيد وشارلمان كان لهما خصوم مشتركون في الغرب، الدولة الأموية في شبه الجزيرة الأيبيرية ، التي شنت الحرب المقدسة ضد إمبراطورية الفرنجة والتي في الوقت نفسه أزالت أقصى الغرب من العالم الإسلامي من سيطرة الخليفة في بغداد. في الشرق وفي إيطاليا ، كانت بيزنطة خصمًا محتملاً للإمبراطور الفرنجي وكذلك للخليفة العباسي. أدى هذا إلى نشوء كوكبة من التحالفات كانت تتطور مرارًا وتكرارًا في القرون التالية تم عقد التحالفات بين القوى الإسلامية والمسيحية أو على الأقل سعت إلى تحقيق أهداف محدودة - لم يقضوا بأي حال من الأحوال على المعارضة المسيحية الإسلامية الدائمة.
بالمر (فلم 2021)
بالمر (بالإنجليزية: Palmer) فيلم دراما أمريكي 2021 أخرجه فيشر ستيفنز وكتبه شيريل جويريرو. يقوم ببطولته جاستن تيمبرليك كنجم كرة قدم جامعي سابق، وهو الآن محكوم عليه سابقًا، ويبدأ في توجيه صبي صغير (رايدر ألين)، تم إصداره رقميًا لتلفزيون آبل في 29 يناير 2021. تلقى الفيلم آراء متباينة من النقاد، الذين أشادوا بالأداء.