hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
عضو مجلس النواب الأردني الانتخابات
تُجرى الانتخابات النيابية عادةً كل أربع سنوات وفقًا للدستور، حيث تمتد مدة مجلس النواب أربع سنوات شمسية من تاريخ إعلان نتائج الانتخابات في الجريدة الرسمية. يجري الاقتراع بطريقة الاقتراع العام والسري والمباشر، ويشارك فيه المواطنون الأردنيون ممن يحق لهم التصويت لانتخاب نوابهم عن دوائرهم. تتولى الهيئة المستقلة للانتخاب الإشراف على تنظيم العملية الانتخابية وإدارتها لضمان نزاهتها وشفافيتها، وهي هيئة أُنشئت بموجب تعديل دستوري وقانون خاص لتكون جهة محايدة تشرف على الانتخابات النيابية والبلدية وغيرها. يكفل القانون ومواد الدستور المتعلقة بالانتخابات جملة من المعايير والضمانات لنزاهة العملية الانتخابية، من أبرزها حق المرشحين في مراقبة مجريات الاقتراع والفرز، ومعاقبة أي عبث بإرادة الناخبين، وضمان سلامة العملية الانتخابية في جميع مراحلها. كما يخضع الطعن في نتائج الانتخابات واختيار صحة نيابة الأعضاء إلى القضاء؛ إذ يحق لأي ناخب في الدائرة الانتخابية الطعن أمام المحاكم في صحة فوز أي نائب ضمن دائرته خلال مدة محددة بعد إعلان النتائج، وتفصل المحاكم في هذه الطعون بصورة نهائية.
عضو مجلس النواب الأردني الانتخابات
بحسب الدستور، إذا حلَّ الملك مجلس النواب قبل إكمال مدته الدستورية، يجب إجراء انتخابات مبكرة خلال مدة لا تتجاوز أربعة أشهر من تاريخ الحل، بحيث يجتمع المجلس الجديد في دورة غير عادية بعد الحل ضمن تلك المهلة. وإذا لم تتم الانتخابات خلال الأشهر الأربعة، يستعيد المجلس المنحل كامل سلطاته الدستورية تلقائيًا حتى انتخاب مجلس جديد. وفي الحالات الاعتيادية، تُجرى الانتخابات النيابية في الأشهر الأربعة الأخيرة من عمر المجلس القائم (قبل انتهاء مدته) لضمان الانتقال السلس في عمل السلطة التشريعية.
عضو مجلس النواب الأردني الأهلية للترشُّح
حدّد الدستور الأردني والقوانين النافذة شروط الترشح لعضوية مجلس النواب لضمان تمتع المرشح بالأهلية القانونية والدستورية. يشترط في المرشح لعضوية مجلس النواب ما يلي:
أن لا يكون مرتبطًا بعقد مع الحكومة أو أي من المؤسسات الرسمية العامة أو الشركات التي تملكها الحكومة أو تسيطر عليها، سواء بصورة مباشرة أو غير مباشرة عند الترشح (ويُستثنى من ذلك عقود إيجار الأراضي والأملاك، وكذلك المساهمات في الشركات التي يزيد عدد أعضائها على عشرة أشخاص).
كما يوجب القانون على بعض فئات الموظفين والمسؤولين الراغبين بالترشح الاستقالة من مناصبهم قبل موعد الترشيح بمدة محددة حرصًا على تساوي الفرص وتجنب تعارض المصالح. فمثلًا يُلزم الوزراء وموظفو الدولة وأمين عمان ورؤساء البلديات وأعضاء مجالسها وغيرهم ممن حددهم القانون بتقديم استقالاتهم قبل موعد الانتخابات ب60 يومًا على الأقل إذا نووا الترشح للنيابة. ويُشترط أيضًا أن يكون المرشح مسجّلًا في أحد جداول الناخبين النهائية وأن يدفع رسم ترشح تحدده التعليمات التنفيذية (حاليًا 500 دينار أردني غير مسترد) عند تقديم طلب ترشحه.
عضو مجلس النواب الأردني اللقب والمخاطبة الرسمية
يُطلق على عضو مجلس النواب في العرف السياسي الأردني لقب «نائب» (جمعه نواب)، وهو اللقب الرسمي لمن يشغل عضوية المجلس. يُخاطَب النائب بصيغة التشريف «سعادة» في السياقات الرسمية والإعلامية، تليها صفته واسمه. على سبيل المثال يُقال: «سعادة النائب فلان الفلاني» عند الحديث أو الكتابة عنه رسمياً. وهذه الصيغة التشريفية (سعادة) تُستخدم لكافة أعضاء مجلس الأمة (النواب والأعيان) بوصفهم من كبار المسؤولين الممثلين للشعب. أما عند الإشارة إليه في النصوص الدستورية والقانونية فيُكتفى بلقب «عضو مجلس النواب» أو «النائب» دون ألقاب إضافية.
عضو مجلس النواب الأردني المسؤوليات والصلاحيات
يضطلع عضو مجلس النواب الأردني بعدة مسؤوليات أساسية بموجب الدستور والنظام الداخلي للمجلس، ويمكن تلخيصها فيما يلي:
التشريع: يعتبر سنّ القوانين الوظيفة الأبرز للنائب ضمن مجلس النواب. يشارك النواب في مناقشة مشروعات القوانين المقدَّمة من الحكومة ودراستها وإقرارها أو تعديلها. تمر مشاريع القوانين بسلسلة إجراءات تشمل القراءات والمداولات في اللجان المختصة ثم التصويت النهائي تحت القبة. كما يحقّ لعشرة نواب فأكثر اقتراح مشروعات قوانين من جهتهم؛ وفي حال موافقة المجلس على اقتراح القانون يُحال إلى الحكومة لوضعه بصيغة مشروع قانون رسمي وتقديمه للمجلس في دورة قريبة. ويقوم المجلس بمناقشة كل مادة من مواد القانون المقترح والتصويت عليها بالتعديل أو الإقرار ثم يصوت على القانون ككل، وفي حالة إقراره يُرفع إلى مجلس الأعيان لاستكمال الإجراءات الدستورية. ضمن صلاحياته التشريعية أيضًا إقرار المعاهدات والاتفاقيات الدولية التي تتطلب موافقة البرلمان، والموافقة على إعلان الحرب وإنهاء حالة الطوارئ ضمن الشروط الدستورية، بالاشتراك مع مجلس الأعيان.
عضو مجلس النواب الأردني المسؤوليات والصلاحيات
إقرار الموازنة العامة: يختص مجلس النواب (بالشراكة مع مجلس الأعيان) بمناقشة وإقرار قانون الموازنة العامة السنوي الذي تقدمه الحكومة. يعرض مشروع قانون الموازنة على المجلس قبل بداية السنة المالية بشهر على الأقل، ويناقشه النواب تفصيلًا فصلًا فصلًا (بابًا بابًا) مع حقّهم في اقتراح تخفيض النفقات في بنود الموازنة بما يرونه ملائمًا للصالح العام. ولا يجوز للمجلس زيادة النفقات المقترحة من الحكومة أثناء مناقشة الموازنة، لكنه يستطيع طلب إعادة توزيع أو تخصيص مبالغ جديدة عبر قوانين مستقلة بعد إقرار الموازنة. وبعد مناقشات اللجنة المالية النيابية والجلسات العامة، يصوّت المجلس على مشروع قانون الموازنة وإذا أقرّه بالأغلبية يُحال إلى مجلس الأعيان ثم يصدر بقانون. يساهم النواب من خلال هذه العملية في تحديد أولويات الإنفاق العام والرقابة على مالية الدولة، إذ لا تُنفَق أموال الخزينة إلا بتشريع يوافق عليه مجلس الأمة.
عضو مجلس النواب الأردني المسؤوليات والصلاحيات
الرقابة على الحكومة: إلى جانب التشريع، يشكّل دور الرقابة البرلمانية جوهر عمل النائب لضمان مساءلة السلطة التنفيذية. يمتلك أعضاء مجلس النواب مجموعة من الأدوات الرقابية المنصوص عليها في الدستور والنظام الداخلي للمجلس. من أبرز هذه الأدوات:
السؤال النيابي: يحق لأي نائب توجيه سؤال إلى رئيس الوزراء أو أي وزير للاستفسار عن قضية معينة أو للتحقق من معلومة تتعلق بعمل الحكومة. ويتعيّن على المسؤول المعني الرد على السؤال خلال مدة محددة (14 يومًا).
الاستجواب: هو مساءلة رسمية يوجهها النائب (أو مجموعة نواب) إلى وزير أو أكثر بشأن قضية ذات أهمية أو شبهة تقصير، ويتوجب على الوزير الإجابة خلال 21 يومًا. بعد مناقشة الاستجواب، يحق للمجلس أن يصوّت على طرح الثقة بالوزير المعني أو حتى الحكومة بأكملها إذا كان الاستجواب جوهريًا.
طلب المناقشة العامة: يستطيع عدد من النواب (15% من الأعضاء أو كتلة نيابية) التقدم بطلب مناقشة موضوع عام أو سياسة معينة بحضور الحكومة. تُجرى المناقشة العامة لتبادل الرأي بين المجلس والحكومة، وقد يترتب عليها توصيات أو حتى التصويت على الثقة بالحكومة إذا تبيّن تقصير جسيم.
عضو مجلس النواب الأردني المسؤوليات والصلاحيات
مقترح برغبة: وهو قيام المجلس (أو أحد أعضائه بتصويت المجلس) بتوجيه طلب أو توصية للحكومة للقيام بإجراء ما أو تبني سياسة معينة في نطاق اختصاصها. هذا المقترح غير مُلزم قانونًا للحكومة لكنه يُعبّر عن إرادة ممثلي الشعب.
طرح الثقة بالحكومة: يملك مجلس النواب صلاحية حجب الثقة عن الحكومة أو أحد الوزراء. يتم ذلك إما بناءً على استجواب لم يقتنع المجلس بإجابته، أو عبر مذكرة يوقعها عشرة نواب فأكثر لطرح الثقة مباشرة. إذا صوّتت الأغلبية بعدم الثقة بالحكومة بأكملها يجب عليها الاستقالة دستورياً، وكذلك الأمر بالنسبة للوزير الفرد إذا حُجبت الثقة عنه. هذه الأداة تعتبر من أقوى وسائل المجلس في الرقابة على السلطة التنفيذية.
لجان التحقيق البرلمانية: لمجلس النواب حق تشكيل لجان تحقيق خاصة أو تكليف لجانه الدائمة للتحقق في أي قضية أو ملف ترى أغلبية الأعضاء أهميته. تقوم هذه اللجان بجمع المعلومات والاستماع للشهادات وتمحيص أداء الحكومة في الموضوع المثار، ثم ترفع تقريرًا بتوصيات إلى المجلس لاتخاذ ما يراه مناسبًا من إجراءات. هذه الآلية تعزز الدور الرقابي للمجلس في كشف أي تجاوزات أو خلل ومعالجته.
عضو مجلس النواب الأردني المسؤوليات والصلاحيات
مساءلات أخرى: يساهم النواب أيضًا عبر جلسات الرقابة الدورية (المخصصة لما يستجد من أعمال) في توجيه الأسئلة والملاحظات المباشرة للحكومة حول قضايا آنية أو طارئة، حيث يُمنح كل نائب وقتًا لطرح قضية أو سؤال بشكل شفهي خلال الجلسات المخصصة لذلك.
تمثيل الشعب والتواصل معه: إضافةً إلى ما سبق، يقوم النائب بدور تمثيلي خدمي مهم، إذ ينقل هموم ناخبي دائرته ومطالبهم إلى قبة البرلمان والجهات الحكومية. يستقبل النواب شكاوى المواطنين واحتياجاتهم ويسعون لحلها من خلال التواصل مع مسؤولي الجهاز التنفيذي أو طرحها تحت القبة لمناقشتها. كما يُتوقع من النائب التواصل المستمر مع قواعده الانتخابية عبر الاجتماعات والزيارات الميدانية، وعكس تطلعاتهم في اقتراح التشريعات أو تعديلها. وبحكم موقعه كممثل للأمة، يشارك النائب أيضًا في الفعاليات الوطنية والاجتماعية في نطاق دائرته وفي عموم الوطن لتعزيز التواصل بين المجلس والمجتمع.
عضو مجلس النواب الأردني المسؤوليات والصلاحيات
مهام أخرى: يشارك أعضاء مجلس النواب في انتخاب رئيس المجلس وهيئة مكتبه ولجانه المختلفة، ويضطلعون بمهام داخل هذه اللجان وفق اختصاصاتها (تشريع، مالية، صحة، تعليم،...إلخ) لدراسة القوانين ومراقبة أداء الوزارات كلٌ في مجاله. للنائب حصانة برلمانية تحميه أثناء أداء عمله (لا يُحاسب جزائيًا أو مدنيًا بسبب آراء أو تصويت داخل المجلس)، وذلك لضمان استقلاليته في الرقابة والتشريع. وعلى الصعيد الخارجي، قد يمثل بعض النواب المجلس في الزيارات والأنشطة الدولية واللقاءات البرلمانية الإقليمية والدولية، في إطار الدبلوماسية البرلمانية لتعزيز علاقات الأردن الخارجية والتعريف بمواقفه عبر البرلمانيين.
هذه المسؤوليات مجتمعة تجعل عضو مجلس النواب محور العملية التشريعية والرقابية في النظام السياسي الأردني، بوصفه مندوبًا عن الشعب وصاحب ولاية عامة في التشريع ومراقبة أداء الحكومة وإقرار السياسات التي تنعكس على حياة المواطنين. المصادر الرسمية – كالدستور الأردني والنظام الداخلي لمجلس النواب – ترسم الإطار القانوني لهذه الصلاحيات، فيما يبلورها النواب عمليًا من خلال مشاركتهم الفعالة تحت قبة البرلمان وفي لجانه المختلفة.
عامر البرقاوي
عامر البرقاوي (مواليد 20 يونيو 1997 - ) اشتهر باسمه المستعار معجزة- (بالإنجليزية: Miracle-)‏، وهو لاعب دوتا 2 أردني-بولندي محترف في فريق Nigma. لقد كان عضوًا في Team Liquid الذي فاز بجائزة The International 2017، والتي كانت تمتلك أكبر مجموعة جوائز للرياضات الإلكترونية في أي بطولة للرياضات الإلكترونية في ذلك الوقت.
عامر البرقاوي الألعاب الإلكترونية
بدأ تاريخ Miracle مع نوع من ساحة المعركة متعددة اللاعبين عبر الإنترنت مع دفاع القدماء في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. Miracle- بدأ بلعب Dota 2 كـ "pubstar"، مما يعني أنه لم يلعب بشكل تنافسي، ولكنه حصل على مرتبة عالية في المباريات العامة. كان دخول Miracle - الأول إلى المشهد الاحترافي مع Balkan Bears في أوائل عام 2015، على الرغم من أنه لم يشارك في أي بطولة كبرى وترك الفريق بعد أربعة أشهر فقط.
في وقت لاحق من ذلك العام، وصل Miracle- إلى تصنيف الوسيط داخل اللعبة (MMR) لأكثر من 8000؛ وبذلك تفوق على "w33" عمر وأصبح اللاعب الأعلى مرتبة، تم اختيار Miracle- من قبل فريق (مونكي) بزنس. بعد صفقة رعاية، قامت (مونكي) بزنس بإصلاح نفسها لتصبح OG. بعد فترة وجيزة من تغيير العلامة التجارية، فاز Miracle- والفريق بسباق فرانكفورت ميجور. بعد الانتهاء من المركز السابع والثامن في بطولة شنغهاي الكبرى، فاز Miracle- وOG بسباق مانيلا ميجور و(ESL) One Frankfurt 2016.
عامر البرقاوي الألعاب الإلكترونية
في مارس 2016، أصبح Miracle- أول لاعب دوتا 2 يصل إلى 9000 MMR. بعد الترتيب 9-12 في The International 2016، غادر عامر OG كلاعب حر لينضم إلى Team Liquid في سبتمبر 2016. وقد فاز مع باقي أعضاء الفريق بجائزة The International 2017، التي حصلت على أكبر مجموعة جوائز في أي بطولة ألعاب إلكترونية، حيث فازت بجوائز تقارب 11 مليون دولار أمريكي. في نوفمبر 2019، غادر هو وبقية فريق Team Liquid ليشكلوا منظمتهم الخاصة والتي تُدعى Nigma.
روميو وجولييت (تشايكوفسكي)
«روميو وجولييت» هو عمل أوركسترالي من تأليف بيتر إليتش تشايكوفسكي. تم تسميتها مع تصميم مقدمة خيال (بالإنجليزية: Overture-Fantasy)، تستند الموسيقى إلى مسرحية وليم شكسبير «روميو وجولييت». مِثل الملحنين الآخرين كـبيرليوز وبروكوفييف، كان تشايكوفسكي متأثراً بشدة بشكسبير وأعماله، وعمل تشايكوفسكي اعمالاً أخرى تستند إلى مسرحية العاصفة وهاملت أيضًا.
على عكس مؤلفات تشايكوفسكي الرئيسية الأخرى، فإن روميو وجولييت ليس لها رقم تأليف. تم منحها تسميات بديلة كعمل كلاسيكي وهم TH 42، وČW 39.
روميو وجولييت (تشايكوفسكي) البناء الموسيقي
على الرغم من تصميم الملحن لـ«مقدمة خيالية»، إلا أن التصميم العام عبارة عن قصيدة سيمفونية على شكل سوناتا مع مقدمة وخاتمة. يعتمد العمل على ثلاثة خيوط رئيسية لقصة شكسبير. الخط الأول، مكتوب بلغة فا مرتفع صغير من اقتراح ميلي بلاكيريف، وهي المقدمة التي تمثل شخصية الراهب لورانس من المسرحية. المقدمة تشبه الكورال ويوجد بها نذير شؤم بالموت كما يوجد في المسرحية.
يتم تمرير الوتر الصغير الأول المنعكس للأمام والخلف بين الأوتار وتتسارع آلات النفخ الخشبية في الخيط الثاني في سي صغير، تمثل النغمة الموضوع المضطرب والمهتاج في المسرحية للمتحاربين الكابوليتس والمونتغيوس (بالإنجليزية: Capulets and Montagues)، بما في ذلك الإشارة إلى القتال بالسيف، الذي يصوره تحطم الصنج. هناك ملاحظات مضطربة وسريعة في النغمة السادسة عشرة. يتباطأ العمل فجأة، ويتغير المفتاح من سي صغير إلى ري منخفض كبير (كما اقترحه بلاكيريف) ونسمع أشرطة افتتاح «موضوع الحب» وهو الخيط الثالث، وهي نغمة عاطفية ومتوقة في الشخصية ولكن دائمًا مع نغمة أساسية من القلق.
روميو وجولييت (تشايكوفسكي) البناء الموسيقي
يشير موضوع الحب إلى أول لقاء لروميو وجولييت والمشهد في شرفة جولييت. يمثل البوق الإنجليزي والكمان روميو، بينما تمثل المزامير جولييت. ثم تعود نغمة القتال، لكن هذه المرة بمزيد من الشدة والتكثيف، مع سماع موضوع الراهب لورانس بإثارة. تدخل الأوتار بلحن يحوم فوق المزمار في النهاية مع موضوع الحب مرة أخرى، وهذه المرة بصوت عالٍ وفي ري كبير، مما يشير إلى قسم التطوير واكتمال زواجهما، وأخيراً تأتي نغمة في مي كبير واثنين أوركسترا كبيرة مع تحطم الصنج إشارة إلى انتحار العاشقين، ثم يتم لعب موضوع المعركة الأخير، ثم يتبع ذلك نغمة ناعمة بطيئة في سي كبير، مع لعب الدفية بنمط ثلاثي متكرر، وحمالة توبا. تعزف آلات النفخ الخشبية تكريمًا رائعًا للعشاق، وإشارة أخيرة لموضوع الحب يأتي في الذروة، بدءًا من لفة تصاعدية طبيعية ضخمة من الدفية، وتعزف الأوركسترا صيحات متجانسة من وتر سي كبير.
روميو وجولييت (تشايكوفسكي) تكوين الموسيقى
في عام 1869، كان تشايكوفسكي أستاذًا في معهد موسكو للموسيقى وكان يبلغ من العمر 28 عامًا. بعد أن كتب أول سيمفونية وأوبرا له، قام بعد ذلك بتأليف قصيدة سيمفونية بعنوان فاتوم. في البداية كان مسرورًا بالقطعة عندما أداها نيكولاي روبنشتاين في موسكو، كرسها تشايكوفسكي إلى بلاكيريف وأرسلها إليه ليؤديها في سانت بطرسبرغ. تلقت فاتوم في النهاية استقبالاً فاتراً.
كان تشايكوفسكي شديد النقد لذاته ولم ير الحقيقة وراء تعليقات بلاكيريف. قَبِل تشايكوفسكي انتقادات بلاكيريف واستمر الاثنان في المراسلة. (سجّل تشايكوفسكي لاحقًا نجاحاً قوياً لموسيقى فاتوم. أُعيدت فاتوم بعد وفاته وأصبحت من الأجزاء الأوركسترالية.) ظل بلاكيريف متشككًا في أي شخص لديه تدريب رسمي في المعهد الموسيقي لكنه أدرك بوضوح مواهب تشايكوفسكي العظيمة. أحب تشايكوفسكي بلاكيريف وأعجب به. ومع ذلك، قال لأخيه أناتولي:«لا أشعر بالراحة معه أبدًا. لا أحب على وجه الخصوص ضيق آرائه الموسيقية وحدّة نبرته».
روميو وجولييت (تشايكوفسكي) تكوين الموسيقى
اقترح بلاكيريف أن يكتب تشايكوفسكي قطعة تستند إلى مسرحية ويليام شكسبير «روميو وجولييت». واجه تشايكوفسكي صعوبات في كتابة أوبرا بعنوان أودينا. كتب بالاكيرف اقتراحات حول بنية روميو وجولييت، مع إعطاء تفاصيل عن نوع الموسيقى المطلوبة في كل قسم، وحتى آراء حول المفاتيح التي يجب استخدامها.
اقترح بلاكيريف عرضه الخاص لـ الملك لير كنموذج لروميو وجولييت - وهي خطوة حكيمة، لأنه رأى ضعف تشايكوفسكي في الشكل الموسيقي غير المنظم في فاتوم. الملك لير لا تعتبر قصيدة سيمفونية على طريقة ليست. إنها مقدمة مأساوية في شكل سوناتا على طول خط مفاتحات بيتهوفن، تعتمد أكثر على الإمكانات الدرامية لشكل السوناتا بدلاً من البرنامج الأدبي. وهكذا، قام بلاكيريف بتحويل الملك لير إلى مسرحية آلية وعرضها كنموذج لتشايكوفسكي. في حين أن تأسيس روميو وجولييت على الملك لير كان اقتراح بلاكيريف، فقد كانت فكرة تشايكوفسكي تقليص مؤامرة الأول إلى صراع مركزي واحد ثم دمجها مع البنية الثنائية لشكل السوناتة. ومع ذلك، فإن تنفيذ تلك الحبكة في الموسيقى التي نعرفها اليوم جاء بعد مراجعتين جذريتين فقط.
روميو وجولييت (تشايكوفسكي) تكوين الموسيقى
احتوى الإصدار الأول من روميو وجولييت أساسًا على فوغا افتتاحية ومواجهة بين الموضوعين - وهو بالضبط ما يمكن أن يُتوقع إنتاجه من مؤلف موسيقي مدرب أكاديميًا. بينما استجاب بلاكيريف لموضوع الحب من خلال كتابته لتشايكوفسكي:«لقد سمعتها كثيرًا، وأريد أن أعانقك لها»، كما أنه تجاهل العديد من المسودات التي أرسلها تشايكوفسكي له - على سبيل المثال، بدت الافتتاحية وكأنها رباعي هايدن أكثر من كورال ليست الذي اقترحه في البداية - وكانت قطعة الافتتاحية في البريد بين موسكو وسانت بطرسبورغ، متجهة بين تشايكوفسكي وبلاكيريف.
قبل تشايكوفسكي بعض اقتراحات بلاكيريف ولكن ليس كلها وأكمل العمل وخصصه لبلاكيريف. تم إعاقة العرض الأول في 16 مارس 1870 بسبب دعوى قضائية مثيرة حول قائد الأوركسترا نيكولاي روبنشتاين صديق تشايكوفسكي وطالبة. كانت المحكمة قد حكمت ضد روبنشتاين في اليوم السابق، مما أثار مظاهرة صاخبة لصالحه عندما ظهر على منصة الحفلة الموسيقية، والذي أُثبت أن الموقف كان أكثر إثارة واهتماماً للجمهور من العرض. لم تكن النتيجة مشجعة كعرض أول لروميو وجولييت. قال تشايكوفسكي عن العرض الأول:
روميو وجولييت (تشايكوفسكي) تكوين الموسيقى
«بعد الحفل، تناولنا العشاء... لم يقل لي أحد كلمة واحدة عن الافتتاح طوال المساء. ومع ذلك كنت أتوق لسماع شيء من ذلك من أجل التقدير واللطف.»
دفع الفشل الأولي لروميو وجولييت تشايكوفسكي إلى قبول انتقادات بلاكيريف بالكامل وإعادة صياغة القطعة. كما أجبر تشايكوفسكي على تجاوز تدريبه الموسيقي وإعادة كتابة الكثير من الموسيقى بالشكل الذي نعرفه اليوم. وشمل ذلك الاختيار غير الأكاديمي ولكن الرائع بشكل كبير لترك موضوع الحب خارج قسم التطوير، مما يوفر مواجهته مع الموضوع الأول (صراع كابوليتس ومونتغيوس) للنصف الثاني. في البداية، يظل موضوع الحب محميًا من عنف الموضوع الأول. في النهاية، يؤثر الموضوع الأول بقوة على موضوع الحب ويدمره. باتباع هذا النمط، ينقل تشايكوفسكي الصراع الموسيقي الحقيقي من قسم التطوير إلى النهاية، حيث يبلغ ذروته في كارثة درامية.
روميو وجولييت (تشايكوفسكي) تكوين الموسيقى
في غضون ذلك، تأثر روبنشتاين بمواهب تشايكوفسكي التركيبية بشكل عام وبموسيقي روميو وجولييت بشكل خاص. قام بالترتيب لدار النشر Bote and Bock لنشر القطعة في عام 1870. وقد اعتبر هذا إنجازًا لأن موسيقى تشايكوفسكي كانت غير معروفة تقريبًا في ألمانيا في ذلك الوقت. اعتقد بلاكيريف أن تشايكوفسكي كان يستعجل روميو وجولييت لإصدارها قبل الأوان. كتب إلى الملحن:«إنه لأمر مؤسف أن تكون أنت، أو بالأحرى روبنشتاين، في عجلة لنشرها». «على الرغم من أن المقدمة الجديدة هي تحسين حاسم، إلا أن هناك تغييرات أخرى كنت أرغب في إجرائها. كنت آمل أنه من أجل مؤلفاتك المستقبلية، ستبقى هذه المقدمة في يديك لفترة أطول إلى حد ما.» واختتم بلاكيريف على أمل أن يوافق جورجينسون في وقت ما على إخراج «نسخة منقحة ومحسنة من المقدمة». تم عرض النسخة الثانية لأول مرة في سانت بطرسبرغ في 17 فبراير 1872، تحت قيادة إدوارد نابرافنيك.
في عام 1880، بعد عشر سنوات من إعادة صياغة القطعة للمرة الأولى، أعاد تشايكوفسكي كتابة النهاية وأعطى القطعة العنوان الفرعي «مقدمة-خيال» (الروسية: увертюра-фантазия) و(بالإنجليزية: Overture-Fantasia). اكتملت في 10 سبتمبر 1880، لكنها لم تستقبل العرض الأول حتى 1 مايو 1886، في تبليسي، جورجيا (التي كانت آنذاك جزءًا من الإمبراطورية الروسية)، تحت قيادة ميخائيل ايبوليتوڤ يڤانوڤ.
النسخة الثالثة والأخيرة هي النسخة الرسمية والموجودة الآن في المراجع. يتم تنفيذ الإصدارات السابقة أحيانًا كفضول تاريخي.
تم تسجيل الإصدار الثالث لأوركسترا تتألف من بيكولو، ومزمارين، وآلتين أوبوا، وبوق إنجليزي، واثنين كلارينيت (في A)، وزمخرين، و4 أبواق (في F)، وبوقين (في E)، و3 مترددة، وتوبا، ودفية، وصنج، وطبل كبير، وقيثارة، وكمان، وتشيلو، وكمان أجهر.
روميو وجولييت (تشايكوفسكي) الاستقبال
في البداية لم تنجح روميو وجولييت في روسيا وأوروبا. تم استقبالها بفتور في العرض العالمي الأول لها في مارس 1870. تم تجاهلها عندما قام بها هانس ريختر في فيينا في نوفمبر 1876؛ قام الناقد إدوارد هانسليك بشجب القطعة بعد ذلك. كان العرض الأول في الحفلات الشعبية في باريس بعد أسبوعين، وبقيادة جول باسدلوب، لم يسر الموضوع بشكل أفضل. وفقًا لسيرجي تانييف زميل وصديق تشايكوفسكي والذي حضر عرض باريس، فإن عدم نجاح روميو وجولييت هناك ربما كان بسبب فشل باسديلوب في فهم الموسيقى. على الرغم من ذلك، قدّر العديد من الملحنين والموسيقيين الباريسيين القطعة، بما في ذلك كامي سان صانز.
روميو وجولييت (تشايكوفسكي) الاستقبال
إحدى المجموعات التي قدّرت روميو وجولييت منذ صدورها كانت الكوتشكا ("الخمسة"). تحدث بلاكيريف عن النتيجة الكاملة، إذ كتب عن استجابته الحماسية و"مدى سعادة الجميع بنقطة D-flat (موضوع الحب)، بما في ذلك فلاديمير ستاسوف، والذي قال للكوتشكا:" كان عددكم خمسة: الآن أصبحتم ستة!". خضعت البداية والنهاية لانتقادات شديدة، وأضاف بلاكيريف أنهما بحاجة إلى إعادة كتابة. ومع ذلك، بسبب حماس الكوتشكا لروميو وجولييت، طلبوا من بلاكيريف أن يؤديها في كل مرة يقابلونه فيها. في النهاية، كان يعزفها من ذاكرته نتيجة تلبية طلباتهم.
روميو وجولييت (تشايكوفسكي) في الثقافة الشعبية
تم استخدام موضوع الحب بشكل مؤثر في العديد من المسلسلات التلفزيونية والأفلام مثل كولمبو، ذا جاز سينجر (1927)، الضاحكون، تاز-المشاكس، تايني تون أدفينتشيرز، سكرابز، ذا سيمبسونز، ساوث بارك، أمير بيل إير الحيوي، حاصد القمر، سبونج بوب سكوير بانتس، بوشنغ ديزيز، شارع السمسم، إل شافو ديل أوتشو، رن وستمبي، وعدة مسلسلات وأفلام أخرى.
كما تم لعب أشكال مختلفة من موضوع الحب للمقدمة في لعبة فيديو ذا سيمز. مدى «قوة» الموضوع كان يعتمد على مدى توافق، أو مدى الحب.
تم استخدام مقتطفات في باليه آنا كارنينا لعام 2005، من تصميم بوريس إيفمان.
تم تعديل الموضوع الرئيسي للمقدمة لروميو وجولييت في عام 1939 من قبل قائد الفرقة لاري كلينتون كأغنية شعبية «حبنا» (بالإنجليزية: Our Love) (كلمات بادي بيرنير وبوب إمريش) وسجلها كلينتون وجيمي دورسي.
تم وضع مقتطفات من عرض الألعاب النارية في افتتاح منتدى التعاون الاقتصادي لدول آسيا والمحيط الهادئ في الصين 2014، والذي أُقيم في بكين أمام فلاديمير بوتين، وجوكو ويدودو، وستيفن هاربر، وباراك أوباما، وبارك غن هي، وغيرهم من قادة التعاون الاقتصادي لآسيا والمحيط الهادئ.
روميو وجولييت (تشايكوفسكي) قائمة مصادر
Maes, Francis, tr. Arnold J. Pomerans and Erica Pomerans, A History of Russian Music: From Kamarinskaya to Babi Yar (Berkeley, Los Angeles and London: University of Calilfornia Press, 2002). (ردمك 0-520-21815-9).
على جسر وستمنستر، 3 سبتمبر 1802
«كُمبوزد أبون وستمنستر بريدج، 3 سبتمبر 1802» (بالإنجليزية: Composed upon Westminster Bridge, September 3, 1802)‏ عبارة عن سونيت بتراركان من تأليف الشاعر الرومانسي ويليام ووردزوورث، يصف وردزوورث لندن ونهر التمز عند مشاهدته من جسر وستمنستر في الصباح الباكر. نُشرت لأول مرة في مجموعة قصائد في مجلدين عام 1807.
على جسر وستمنستر، 3 سبتمبر 1802 الحكاية والتحليل
كانت السونيت مكتوبة في الأصل منذ عام 1803، وتم الكتابة عن هذا في طبعات لاحقة وتم تحديد تاريخ كتابتها بدقة، كُتبت في 31 يوليو 1802، عندما كان ووردزوورث وشقيقته دوروثي مسافران إلى كاليه لزيارة أنيت فالون وابنته كارولين، قبل سفرهم.
كانت السونيت معروفة، وكانت من المراجعات القاسية لها عمومًا مثل مراجعة فرانسيس جيفري في إدنبرة عندما نُشرت قصائد في مجلدين لأول مرة. يكمن السبب بلا شك في بساطتها العظيمة وجمال اللغة، مما يحول على ملاحظة دوروثي بأن هذا المشهد من صنع الإنسان هو مع ذلك مشهد يمكن مقارنته بأروع المناظر الطبيعية في الطبيعة. قام كلينث بروكس بتحليل السونيتة في هذه المصطلحات في The Well Wressed Urn: Studies in the Structure of Poetry.
لاحظ ستيفن جيل أنه في نهاية حياة ووردزوورث، كان مشغولاً في تحرير أعماله، مثل مراجعته لهذه السوناتة كانت ردًا على اعتراض من سيدة بأن لندن لا يمكن أن تكون «عارية» و«مكسوة» (مثال على استخدام المفارقة في الأدب).
على جسر وستمنستر، 3 سبتمبر 1802 الحكاية والتحليل
لم يكن من المفاجئ أن تتبع السونيتة إدخال دفتر يوميات لدوروثي لأن دوروثي كتبت لها مجلة جراسمير أنها كانت متاحة مجانًا لووردزوورث، والذي قال بدوره عن دوروثي «لقد أعطتني عيوني، أعطتني أذني» في قصيدته «عش العصفور».
تجسد السونيتة لحظة من الجمال العميق في قلب لندن. من خلال الصور الحية والتأمل الاستبطاني، يحتفل وردزورث بهدوء المدينة في ساعات الصباح الباكر، تقدم بنية القصيدة ولغتها وموضوعاتها نظرة ثاقبة لإيديولوجية وردزورث الرومانسية ونظرته للطبيعة.
يسمح هذا الهيكل الرسمي للسوناتة بتراركان لوردزورث باحتواء أفكاره ضمن إطار محكم أثناء استكشاف الموضوع الموسع لقوة الطبيعة المتعالية. تحدث الفولتا، أو المنعطف الموضوعي، بين الأوكتاف والسسيتت، مما يشير إلى تحول في المنظور من العالم الخارجي إلى التأمل الداخلي للشاعر.
على جسر وستمنستر، 3 سبتمبر 1802 الحكاية والتحليل
يعد اختيار وردزورث للغة أمرًا مهمًا في نقل موضوعات القصيدة. يستخدم الصور المرئية والسمعية لاستحضار جمال لندن الهادئ عند الفجر. عبارات مثل "صامت، خالي"، "هواء بلا دخان"، و"السفن والأبراج والقباب والمسارح والمعابد" ترسم صورة لمدينة غارقة في العظمة الهادئة. من خلال هذه الأوصاف، يقترح وردزورث أن حضور الطبيعة السامي يمكن العثور عليه حتى في الهياكل التي من صنع الإنسان، علاوة على ذلك، فإن استخدام وردزورث للتجسيد يضفي على المدينة إحساسًا بالحيوية والانسجام، ويصف نهر التايمز بأنه "ينساب بإرادته الجميلة"، وينسب القوة إلى عنصر طبيعي ويشير ضمنيًا إلى وجود علاقة متناغمة بين الإنسانية والعالم الطبيعي. يؤكد هذا التصوير المجسم إيمان وردزورث بالترابط بين جميع الكائنات الحية والألوهية المتأصلة في الطبيعة.
من الناحية الموضوعية، تعكس القصيدة أيديولوجية وردزورث الرومانسية، والتي تؤكد على الأهمية الروحية للطبيعة والاستجابة العاطفية للفرد لها. تحتفل القصيدة بالجمال الرفيع للعالم الطبيعي، مما يشير إلى أن لحظات الإدراك المتزايد يمكن أن تؤدي إلى رؤى روحية عميقة. وبهذا المعنى، تجسد القصيدة إيمان وردزورث بقدرة الطبيعة التحويلية على إلهام الرهبة والعجب في النفس البشرية.
متحف الدكتور فواز الأزكي للجيولوجيا
متحف الدكتور فواز الأزكي للجيولوجيا (بالأنكليزية: Dr. Fawaz Azki Geological Museum) وهو متحف خاص قام بانشائه الجيولوجي فواز الأزكي.
متحف الدكتور فواز الأزكي للجيولوجيا سبب إنشاء المتحف
من أحد أسباب إنشاء المتحف محاولة العالِم توثيق المنطقة جيولوجياً وافادة أكبر عدد ممكن من الباحثين والطلاب والمهتمين بالمجال الجيولوجي (مستحاثات، منيرالات، صخور)، حيث قام العالم بتحويل منزله الواقع في قسمين الواقعة شرق مدينة اللاذقية على بعد 20كم إلى أول متحف جيولوجي في سوريا وذلك خلال صيف 2002م.
جميع ما في المتحف من بناء ومجسمات كانت من تصميم وبناء فواز الأزكي، وقد اختار حجارة البناء من السلسلة الساحلية السورية اثناء جولاته الحقلية، وقد استغرق تحويل منزله إلى متحف حوالي 17 شهراً.