hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
بطاقة الوصول المشترك المشاكل المشتركة
البطاقة هشة ويمكن أن يؤدي التآكل المنتظم إلى جعل البطاقة غير صالحة للاستخدام. تميل البطاقات القديمة إلى التصفيح مع الإدراج / الإزالة المتكررة من القراء، ولكن يبدو أن هذه المشكلة أقل أهمية مع البطاقات الجديدة (PIV- المتوافقة). وأيضًا، يمكن أن تصبح الشريحة الذهبية الموجودة على البطاقة متسخة وتتطلب التنظيف إما بمذيبات أو ممحاة مطاطية.
إصلاح أو استبدال بطاقة الوصول المشترك يتطلب عادة الوصول إلى مرفق RAPIDS ، مما تسبب في بعض المشاكل العملية. في المواقع البعيدة في جميع أنحاء العالم دون الوصول المباشر إلى الإنترنت أو الوصول الفعلي إلى مرفق RAPIDS ، تصبح بطاقة الوصول المشترك عديمة الفائدة إذا انتهت صلاحية البطاقة، أو إذا تم الوصول إلى الحد الأقصى لعدد محاولات إعادة استخدام رمز التعريف الشخصي (PIN).
وفقًا للوائح لإستخدام بطاقة الوصول المشترك، يجب على المستخدم في TAD / TDY زيارة منشأة RAPIDS لاستبدال أو إلغاء قفل بطاقة الوصول المشترك، وعادة ما يتطلب السفر إلى موقع جغرافي آخر .
بطاقة الوصول المشترك المشاكل المشتركة
أنشأ بطاقة الوصول المشترك PMO  محطة عمل لتغيير رمز التعريف الشخصي (PIN) لبطاقة الوصول المشترك والمحطة قادرة على إعادة تعيين رمز البطاقة المقفلة.
بالنسبة لبعض شبكات وزارة الدفاع، يتم استخدام أكتيف ديريكتوري (AD) لمصادقة المستخدمين. يلزم الوصول إلى الأكتيف ديريكتوري الأصلي للكمبيوتر عند محاولة المصادقة باستخدام بطاقة الوصول المشترك لجهاز كمبيوتر معين، لأول مرة استخدام، على سبيل المثال، استبدل حقل الكمبيوتر المحمول الذي لم يتم إعداده باستخدام بطاقة الوصول المشترك الخاصة بالمستخدم قبل الشحن، سيكون من المستحيل استخدامه دون شكل من أشكال الوصول المباشر إلى أكتيف ديريكتوري مسبقًا. وتشمل الحلول الأخرى إقامة اتصال مع الإنترانت باستخدام الإنترنت ذي النطاق العريض العام ثم VPN للإنترانت، أو حتى الوصول إلى الإنترنت عبر الأقمار الصناعية عبر نظام VSAT عندما تكون في المواقع التي لا يتوفر فيها الاتصالات، كما هو الحال في موقع الكوارث الطبيعية.
جامو وكشمير
قد يُقصد بـ«جامو وكشمير» ما يلي:
جامو وكشمير (منطقة اتحادية)
جامو وكشمير (ولاية)
جامو وكشمير (ولاية أميرية)
كارلو غوتسي
كارلو غوتسي (بالإيطالية: karlo ˈɡɔddzi) (و.13 ديسمبر 1720 - 4 أبريل 1806) كاتب مسرحي إيطالي.
كارلو غوتسي حياته
ولد وتوفي في البندقية في أسرة نبيلة. وترك تعليمه بسبب إفلاس أسرته، فعاش في عزلة وتقشف، كان يحب الأدب فكتب مسرحيات متنوعة بين الشعر والنثر حتى بلوغه الحادية والعشرين، حينئذٍ توجّه إلى دلماطية في يوغوسلافيا (كرواتيا حاليا) لأداء خدمة العلم مدة ثلاث سنوات. وبعد عودته إلى البندقية اصطدم بالواقع الاقتصادي المؤلم الذي آلت إليه أسرته، ووفاة والده. ومما زاد من حزنه طمع إخوته وتهافتهم على تقاسم الميراث، فابتعد عن داره ساخطا على الأسرة والمجتمع.
حاول غوتسي الترفيه عن نفسه بارتياده للمسارح، فخالط فناني الكوميديا المرتجلة، ووجد أصدقاء له في مجمع غرانلسكي، وهو وسط أدبي فلسفي علمي سعى إلى إحياء الاتباعية (الكلاسيكية) التي قضى عليها تيار الباروك، وساند أعضائه وأصبح واحدا منهم، وكان هدفهم المحافظة على صفاء لغة البلاد من تسرب الفرنسية أو غيرها إليها. وهاجم عقائد عصر التنوير، وكان يؤمن بالتبعية وبمجتمع خاضع لنظام تراتبي لكل فرد فيه مكانته واجباته وحقوقه، ولذلك صُنف من الكاتب المحافظين.
كارلو غوتسي أعماله
بدأ بكتابات هجاء لمسرح كارلو جولدوني ووالتر كياري كان أولها «مركب التأثيرات الوافدة» عام 1757، وهي تقويم شعري يُنبئ بوصول سفينة إلى البندقية على متنها مسرحيات ملهاوية رديئة، تبعتها أُهجيات أخرى مناهضة للمجتمع والتيارات الحديثة أشهرها «مارفيزا غريبة الأطوار»، وهي قصيدة بطولية هزلية بدأ نظمها عام 1761 ووصفها غوتسي بأنها «لوحة تاريخية عن وطن أفسدته أخلاق المجتمع»، ثم كتب عام 1762 مسرحيته الشهيرة «الأميرة توراندوت» التي حولها جاكومو بوتشيني إلى أوبرا، ثم توجه غوتسي بعد ذلك نحو المسرحيات الخيالية الخرافية وكتب بين عامي 1761 و 1766 عشر مسرحيات منها «حب البرتقالات الثلاث» التي حولها الملحن الروسي سيرغي بروكوفييف إلى أوبرا، و«الملك الوعل» و«الغراب»، و«المرأة الأفعى».
حاول غوتسي التقرب من جمهوره أكثر، باقتباسه من مسرح الفروسية الإسباني لكنه فشل، ولا يذكر من تلك الفترة سوى مسرحية «عقاقير الحب» عام 1777، والتي أثارت فضيحة حول أمين سر مجلس الشيوخ في البندقية، الأمر الذي دفع الكاتب للدفاع عن نفسه وتقديم مبررات في مذكرات سماها «مذكرات عقيمة نُشرت عن تواضع» عام 1780.
كارلو غوتسي انتقاد مسرحه
وجد النقاد في مسرح غوتسي بأنه مسرح شعبي يستوحي الخيال الشعري ويخضع لقواعد النزوات والأهواء والفنتازيا، ويخلط المضحك بالمبكي والواقع بالخيال. وهذا ما أُخذ على الكاتب. ففي رأي النقاد، من غير الوارد خلط الأمور في مسرحيات تقف فيها وجوه مقنّعة، تمثل الشعب وتتحدث بلغته المحكية وتستعمل تعابيره السوقية، إلى جانب مع وجوه أبطال تتحدث بلغة الشعر عن المشاعر الإنسانية.
الفن في إسكتلندا الحديثة
يشمل الفن في إسكتلندا الحديثة جميع جوانب الفنون المرئية في البلاد منذ بدايات القرن العشرين. سيطر على المشهد الفني في أوائل القرن العشرين، أعمال لمجموعة أعضاء من مدرسة غلاسكو عُرفوا باسم «الأربعة»، بقيادة تشارلز ريني ماكينتوش، الذين اكتسبوا شهرة عالمية بسبب مزيجهم من حركة الفنون والحرف والفن الجديد «آرت نوفو». كان هناك اهتمام متزايد بأشكال الحركة الحداثية، إذ ساعد ويليام جونستون على تطوير مفهوم النهضة الإسكتلندية. واتبع العديد من كبار الفنانين في فترة ما بعد الحرب نمطًا من الواقعية الإسكتلندية، مثل: جون بيلاني وألكساندر موفات. يمكن رؤية تأثير موفات منذ أواخر القرن العشرين في أعمال مثل «أولاد غلاسكو الجدد». وواصلت إسكتلندا في القرن الحادي والعشرين إنتاج فنانين مؤثرين مثل: دوغلاس غوردون وسوزان فيليبس.
الفن في إسكتلندا الحديثة
تمتلك إسكتلندا مجموعة مهمة جدًا من الفن، مثل المعرض الوطني الإسكتلندي والمتحف الوطني الإسكتلندي في إدنبرة ومجموعة بوريل ومتحف ومعرض كيلفينغروف في غلاسكو. تشمل المدارس الفنية البارزة كلية إدنبرة للفنون ومدرسة غلاسكو للفنون. الهيئة الرئيسية المسؤولة عن تمويل الفنون في البلاد هي إسكتلندا الإبداعية، وقُدِّم الدعم لها من قبل المجالس المحلية والمؤسسات المستقلة.
الفن في إسكتلندا الحديثة بدايات القرن العشرين
ارتبطت تطورات الفن الإسكتلندي بمدرسة غلاسكو في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، وهو مصطلح مُستخدم لوصف عدد من المجموعات المتمركزة حول المدينة. كانت المجموعة الأكثر أهمية بينهم، هي المجموعة المعروفة باسم «الأربعة» أو «مدرسة سبوك» التي نشطت منذ حوالي عام 1890، وهي مؤلفة من المهندس المعماريّ الشهير تشارلز ريني ماكينتوش (1868-1928)، وزوجته الرسامة والمُختصّة بالنحت على الزجاج مارغريت ماكدونالد ماكينتوش (1865-1933)، وأختها الفنانة فرانسيس ماكدونالد (1873-1921)، وزوجها الفنان والمعلم هربرت ماكنير (1868-1955). وقد أنتجوا مزيجًا مميزًا من التأثيرات، بما في ذلك الإحياء الكلتيّ وحركة الفنون والحرف، وفن التأثير الياباني، الذي اكتسب شهرة واسعة في جميع أنحاء عالم الفن الحديث في قارة أوروبا وساعد في تحديد نمط الفن الجديد.
الفن في إسكتلندا الحديثة بدايات القرن العشرين
كانت أول مجموعة كبيرة من الفنانين الإسكتلنديين الذين ظهروا في العشرينيات القرن العشرين هم: الملوِّنين الإسكتلنديين، وهم: جون دونكان فيرغسون (1874-1961)، فرانسيس كاديل (1883-1937)، صامويل بيبلو (1871-1935) وليزلي هنتر (1877-1931). عرف هؤلاء الرسامون بعضهم البعض وأقاموا المعارض سويةً لكنهم لم يتمكنوا من تشكيل مجموعة متماسكة. قضوا جميعًا وقتًا في فرنسا بين عامي 1900 و1914، وبحثوا عن الإلهام في باريس، وتحديدًا في المدرسة الحوشية، عند فنانين من أمثال كلود مونيه وهنري ماتيس وبول سيزان، الذين تشابهت أساليبهم مع تقاليد الرسم الإسكتلندية. وُصفوا كأول فنانين إسكتلنديين حديثين وكانوا السبب في وصول حركة ما بعد الانطباعية إلى إسكتلندا. كان لفيرغسون تأثير كبير في جلب الحداثة إلى الفن الإسكتلندي.
الفن في إسكتلندا الحديثة بدايات القرن العشرين
أصبحت مجموعة الفنانين المرتبطين بإدنبرة، والذين درس معظمهم في كلية إدنبرة للفنون أثناء الحرب العالمية الأولى، تُعرف باسم مدرسة إدنبرة. تأثروا بالرسامين الفرنسيين ومدارسهم الفنية، وتميز فنهم في كثير من الأحيان باستخدام الألوان الزاهية والتقنيات الجريئة. من بين هؤلاء الأعضاء: ويليام جورج غيليس (1898-1973)، الذي ركز على المناظر الطبيعية، جون ماكسويل (1905-1962) الذي ركز أيضًا على المناظر الطبيعية ودراسة الموضوعات الخيالية، وليام غيسلر (1894-1963)، وليام كروزييه (1893-1930)، ويليام ماك ماكغارت (1903–1981)، وآن ريدباث (1895-1965)، التي اشتُهرت بتصويرها ثنائي الأبعاد للأشياء اليومية.
الفن في إسكتلندا الحديثة بدايات القرن العشرين
صاغ الفيلسوف وعالم الاجتماع ومخطط المدن والكاتب باتريك جيدس (1854-1932) مصطلح «النهضة الإسكتلندية» في مجلته «إيفرغرين». وزعم أن التطور التكنولوجي يجب أن يكون موازيًا لتطور الفنون. تناول الجيل الجديد هذه الأفكار، بقيادة الشاعر هيو ماكديارميد الذي شجَّع على فكرة المزج بين العلم والفن، وإدخال الحداثة في الفن وخلق فن وطني مميز. طُبّقت هذه الأفكار في الفن في فترة ما بين الحرب من قبل عدة شخصيّات منهم: ستانلي كورسيتر (1887-1976)، وليام ماكانس (1894-1970)، وويليام جونستون (1897-1981). تأثر الفنان ستانلي كورسيتر بحركة ما بعد الانطباعية وحركة المستقبلية الإيطالية، ويمكن أن نرى هذا في أعماله مثل: فيلمه المطر في شارع الأميرة (1913) ولوحة «ريغاتا» (1913). وأصبح لاحقًا رسامًا رئيسيًا في بلده الأصلي أوركني، ومديرًا للمتحف الوطني في إسكتلندا، واقترح إنشاء معرض وطني للفن الحديث في عام 1930.
الفن في إسكتلندا الحديثة بدايات القرن العشرين
كان فيرغسون أحد الفنانين البريطانيين القلائل الذين ادّعوا أنهم لعبوا دورًا في خلق الحداثة وربما لعبوا دورًا رئيسيًا في تشكيل أفكار ماكديرميد. يمكن رؤية اهتمامه بالصور الآلية في لوحاته تعاون مع ماكديرميد في مجلة «الفن الإسكتلندي والرسائل» واقتبس ماكديرميد فيما بعد من أعماله.
كانت أعمال ويليام ماكانس المبكرة تتبع أسلوب ما بعد الانطباعية الجريئة، ثم انتقل بعد الحرب العالمية الأولى إلى لندن مع زوجته وطالبته أغنيس ميلر باركر (1895-1980)، إذ انضم إلى نفس الوسط الفني لفيرغسون، وويندهام لويس (1882-1957) والملحن القومي فرانسيس جورج سكوت. يمكن ملاحظة تأثره بهؤلاء الفنانين في أعماله مثل: لوحة النساء في المصعد ((1925 والمهندس وزوجته (1925).
الفن في إسكتلندا الحديثة بدايات القرن العشرين
وليام جونستون (1897-1981) هو ابن عم إف. جي. سكوت وقد التقى ماكديرميد عندما كان طالبًأ في أدنبرة. ودرس فن التكعيبية والسريالية وتعرَّف على الفن الأمريكي الجديد من خلال زوجته النحاتة فلورا ماكدونالد. ثم اتجه نحو الفن التجريدي، في محاولة للاستفادة من جوانب المناظر الطبيعية والشعر. وصف مؤرخ الفن دنكان ماكميلان أهم أعماله «نقطة في الوقت» (1929-1938) بأنها واحدة من أهم اللوحات الإسكتلندية في القرن وواحدة من أكثر اللوحات الرائعة لأي رسام بريطاني في تلك الفترة.
هناك بعض الفنانين الآخرين المتأثرين بالحداثة مثل: جيمس ماكينتوش باتريك (1907-1998) وإدوارد بيرد (1904-1949). إذ تدرب كلاهما في غلاسكو، لكنهما قضيا معظم حياتهما المهنية في مدينتي دندي ومونتروز. تأثر كلاهما بالسُّريالية وأعمال بيتر بروغل الأكبر. اكتسب ماكينتوش باتريك شهرته في مجال النّقش والحفر الفني قبل نجاحه في الرسم. ومن الشخصيات البارزة في هذا المجال في فترة ما بين الحرب: ويليام ويلسون (1905-1972) وإيان فليمينغ (1906-1994).
عاد فيرغسون، وهو أقدم عضو في فريق المُلوِّنين الإسكتلنديين، إلى إسكتلندا من فرنسا في عام 1939، قبل اندلاع الحرب العالمية الثانية، إذ أصبح شخصية بارزة بين مجموعة من الفنانين في غلاسكو. وشكل أعضاء مجموعة فيرغسون نادي الفن الجديد في عام 1940، ردًا على تأسيس نادي غلاسكو الفني. أُقيم أول معرض فني خاص بالمجموعة الإسكتلندية الجديدة، برئاسة فيرغسون في عام 1942.
لم يكن لدى هذه المجموعة نفس الأسلوب، لكنهم تشاركوا الميول اليسارية وضموا الفنانين المتأثرين بالاتجاهات المختلفة في الفن المعاصر. من بين الرسامين المشاركين: دونالد بين (1904-1979)، المُتأثر بالتعبيرية، وويليام كروسبي (1915–1999) المُتأثر بالسريالية، وماري دي بانزي (1918-1990) المُتأثرة بالتعبيرية وبشكل خاص بالفنان الفرنسي بول غوغان.
تأثرت إيزابيل بابيانسكا (من مواليد 1920) بالفنان التعبيري الفرنسي الروسي شيم سوتين. تأثرت أيضًا أعمال ميلي فرود (1900–1988) بالتعبيرية، فاحتوت على ألوان زاهية وخطوط مشابهة لأسلوب فان غوخ.
تضمنت أعمال التصوير الفوتوغرافي البارزة في إسكتلندا في أوائل القرن العشرين أعمال الفنانين الزائرين، مثل: ألفين لانغدون كوبورن (1882-1966)، الذين قاموا بإنتاج الرسوم التوضيحية لأعمال روبرت لويس ستيفنسون وباول ستراند (1890-1976). كان هناك أيضًا سجل غوربالس في غلاسكو الذي صنعه بيرت هاردي (1913–1995)، وجوزيف ماكنزي (من مواليد 1929) وأوسكار مارزارولي (1933-1988). لكن انخفض التحصيل الفني فيما بعد في إسكتلندا في أوائل القرن العشرين بعد أن كانت رائدة في مجال التصوير الفوتوغرافي في أواخر القرن التاسع عشر.
الفن في إسكتلندا الحديثة من أواخر القرن العشرين وحتى الوقت الحاضر
برز العديد من الفنانين في فترة ما بعد الحرب، منهم: روبن فيليبسون (1916-1992)، الذي تأثر بالمُلوَّنين الإسكتلنديين، وبفن البوب والرومانسية الجديدة. كان روبرت مأكبرايد (1913–1966) وروبرت كولكوهون (1914–1964) وجوان آردلي (1912–1963) من خريجي كلية غلاسكو للفنون. فقد تأثر روبرت مأكبرايد وروبرت كولكوهون بفن الرومانسية الجديدة والتكعيبية. بينما انتقل جوان إردلي المولود في إنجلترا إلى غلاسكو لاستكشاف المناظر الطبيعية لساحل كينكردينشير.
كان ويلهيلمينا بارنز غراهام (1912-2004) ومارغريت ميليس (1914-2009) من الفنانين الإسكتلنديين الذين واصلوا تقليد رسم المناظر الطبيعية وانضموا إلى الجيل الجديد من الفنانين الحداثيين.
بقيت باريس وجهة رئيسية للفنانين الإسكتلنديين، إذ زارها الفنان آلان ديفي (1920-2014)، الذي تأثر بالجاز وبوذية الزن، وانتقل فيما بعد إلى أسلوب التعبيرية التجريدية.
استكشف عمل إيان هاميلتون فينلاي (1925-2006) الحدود بين النحت وصناعة المطبوعات والأدب والهندسة الطبيعية. وكان عمله الأكثر نجاحًا «حديقة ليتل سبارتا» في عام 1960.
ديتر ألتهاوس
ديتر ألتهاوس (بالألمانية: Dieter Althaus) (ولد 29 يونيو 1958 في هايلباد هايليغنشتات)، كان سياسي ألماني ينتمي إلى الاتحاد الديمقراطي المسيحي. شغل من الفترة 5 يونيو 2003 إلى 30 أكتوبر 2009 منصب رئيس وزراء ولاية تورينغن. من عام 2003 إلى عام 2004 كان الرئيس ال 58 للبوندسرات.
حرب مستمرة
حرب مستمرة، كما تُعرف باسم الحرب اللانهائية، أو الحرب الأبدية، هي حالة من الحرب المتواصلة بدون شروط واضحة قد تؤدي إلى نهايتها. هذا النوع من الحروب هي حالات من التوتر الدائم الذي قد يتصاعد في أي لحظة، على غرار الحرب الباردة. استُخدم هذا المصطلح في أواخر القرن العشرين، لانتقاد تدخلات القوات المسلحة الأمريكية في الدول الأجنبية حول العالم والمُجمَّع الصناعيّ العسكريّ، أو في الحروب مع أعداء غامضين مثل الحرب على الإرهاب والحرب على الفقر والحرب على المخدرات.
حرب مستمرة الأسباب
سوء التخطيط العسكري هو أحد الأسباب الرئيسية لحدوث الحرب الدائمة أو المستمرة. يمكن أن يحصل تمرد خطير في أي لحظة عند احتلال أرض معينة أثناء الحرب وعدم القدرة على السيطرة عليها بشكل كامل، مما يسبب استمرار الصراع إلى اللانهاية. وبشكل مشابه عندما يحدث صراع غير مُنظَّم، من الأمثلة على ذلك: المتمردين في أفريقيا الذين أشعلوا ثورة وهم لا يملكون أي هدف عسكري، لأن هذه الجماعات المتمردة عادةً ما تنوي ارتكاب جرائم حرب ضد السكان المدنيين. وبالتالي فإن عدم وجود أهداف عسكرية حقيقية واضحة يمكن أن تؤدي إلى حرب أبدية. قد تكون الميزانية العسكرية الكبيرة جدًا عامل مهم في نشوء حرب أبدية. وهذا ما يسمح لدولة معينة أن تخوض عدة حروب مستمرة بهذه الطريقة. امتلكت الولايات المتحدة منذ عام 2018م ميزانية عسكرية تُعتبر أكبر من الميزانية العسكرية للحرب العالمية الثانية (مع احتساب التضخم)، وهذا ما سمح باستمرار حرب الولايات المتحدة على العراق ودول أخرى. يمكن أن تمتد فكرة الحرب الدائمة لتشمل الحروب الأهلية. إذ تستمر الحروب الأهلية لفترة طويلة من الزمن كلما حدث مأزق عسكري بين الطرفين.
حرب مستمرة الأسباب
يمكن أن يسبب الافتقار إلى الديمقراطية في بلد ما إلى حرب مستمرة، فيكون هذا البلد أكثر عرضةً لحدوث حرب أهلية.
سياسيًا: الحروب المستمرة هي السبب في استمرار ضخ الأموال في المؤسسات، مثل المجمع العسكري الصناعي، وبالتالي يمكن أن تكون الحروب المستمرة بمثابة مُحركِّات سياسية محلية. تؤثر التغيرات المستمرة في الرأسمالية بشكل كبير على صُنَّاع السياسة. وهذا ما يدفعهم إلى الترويج لسياسات الحروب المستمرة والتوسعية. كذلك، يمكن استخدام هذا النوع من الحروب من قبل جماعات مسلحة صغيرة في محاولة هادفة لإضعاف مجموعة أو بلد أكبر. على سبيل المثال، في أعقاب هجمات 11 سبتمبر 2001 وبداية الحرب على الإرهاب، حاول تنظيم القاعدة الإرهابي إشراك الولايات المتحدة في حرب عصابات طويلة في أفغانستان، أو بمعنى آخر حرب أبدية. كان السبب في ذلك هو تدمير الإرادة الأمريكية لخوض مثل هذه الحرب الطويلة، وإجبارها في النهاية ليس فقط على الانسحاب من أفغانستان، وإنما من الشرق الأوسط أيضًا. وبالتالي، يمكن أن تندلع الحروب المستمرة في محاولة لتحقيق أهداف سياسية وعسكرية للجماعات المسلحة.
حرب مستمرة الأسباب
قد تتحول الحروب بين المجموعات العرقية أو الأيديولوجية إلى حروب مستمرة، إذ يصعب إنهاء مثل هذه الحروب باتفاقات السلام والمفاوضات وذلك بسبب المصالح المختلفة للجانبين.
يمكن أن تنتج الحرب الدائمة أيضًا من الدعم المادي للمتمردين أو لبلد ما، مثل الجماعات المتمردة التي تبيع منتجات غير قانونية أو تفرض ضرائب على المدنيين. يساعد الدعم المادي المجموعات المتمردة على القتال لفترات أطول.
حرب مستمرة في الأحداث الحالية
بدأ استخدام مصطلح الحرب الدائمة منذ تشكل الحركة المعارضة لتدخل الولايات المتحدة في حرب فيتنام. يُناقش جيمس هاريسون ما كُتب في «الحرب اللانهائية: خمسون عامًا من النضال في فيتنام (1981)» بقوله: إن حرب فيتنام كانت بلا نهاية بسبب نجاح الثورة الشيوعية في تأميم الشعب. استُخدم المفهوم من قبل تران فين أون، وهو جنرال في الجيش الفيتنامي الجنوبي، في كتابه «حربنا التي لا نهاية لها: داخل فيتنام (1978 م)».
حرب مستمرة في الأحداث الحالية
يقول المؤرخ الأمريكي جيمس شيس في كتابه «الحرب اللانهائية» بأن السياسة الأمريكية في أمريكا الوسطى تستند على افتراض أن الهيمنة الأمريكية مهددة داخل المنطقة. ووفقًا لشيس، عملت مشاركة الولايات المتحدة في أمريكا الوسطى على مقاومة تأثير الدومينو لانتشار «السيطرة الشيوعية»، إلى حد كبير من خلال إثبات مصداقية القوات المسلحة الأمريكية. على الرغم من أن هذه السياسات كانت تهدف إلى ردع الصراع، إلا أنها هي نفسها خلقت ظروفًا تمنع الاستقرار في المنطقة، مما عزز استجابة الولايات المتحدة. وهو يجادل بالإضافة إلى ذلك أن استثمار الولايات المتحدة في السعي إلى توسيع الوجود العسكري في أمريكا الوسطى يعكس استعدادًا للحرب المستمرة.
الحجة الرئيسية لشيس هي أن الكثير من هذه التدخلات العسكرية تنبع من الخوف الأمريكي لرد الفعل على الثورة الكوبية.
يفترض المفكر نعوم تشومسكي أن حالة الحرب الدائمة المُروَّج لها تخدم الأعضاء الأقوياء من الطبقات السياسية والاقتصادية الحاكمة، وتساعدهم في الحفاظ على مواقعهم في الهيمنة الاقتصادية والسياسية.[بحاجة لمصدر]
حرب مستمرة في الأحداث الحالية
ويقول الصحفي البريطاني روبرت فيسك، وهو ناقد للسياسات الغربية في الشرق الأوسط، أن النزاعات الغربية الأخيرة ضد الشرق الأوسط، بعد نهاية الحرب الباردة، هي جزء من حرب دائمة جديدة. ويقول إن الرئيس الأمريكي السابق جورج بوش الأب شنَّ هجمات على العراق والسودان وأفغانستان ليصرف انتباه العامة عن مشاكله السياسية الداخلية المحلية. بالإضافة إلى ذلك، يدّعي أنه على الرغم من الانتصارات الوهمية بعد حرب الخليج الأولى والاعتقاد بأن صدام حسين لم يعد مصدر خطر، إلا أنه أصبح مرة أخرى هدفًا للهجمات الغربية حتى وقت إعدامه في عام 2006.
استخدم منتقدو السياسات الغربية مصطلح «الحرب الدائمة» في إشارة إلى الحروب غير العسكرية، مثل: «الحرب على المخدرات»، «الحرب على الفقر»، «الحرب على السرطان»، «الحرب على الإرهاب»، «الحرب على النساء».
حرب مستمرة الأوضاع الاقتصادية الاجتماعية والسياسية
يتشابه التركيب الاقتصادي للحلف الديلي الذي أنشئ في أثينا في القرن الخامس قبل الميلاد مع التراكيب الاقتصادية المترتبة على الاستعداد للحرب الدائمة. إذ تظهر علاقة الإمبراطورية البريطانية بشركاتها المحلية التي كانت مُلكًا لأقلية ثرية من الأفراد، مثل (شركة الهند الشرقية وشركة خليج هدسون ودي بيرز) علاقة واضحة بين الأفراد الأقلية المؤثرين في سياسة الإمبراطورية، مثل حرب الطفل في الهند، إذ تتبع نمطًا بتخصيص الموارد التي تسعى إلى متابعة السياسات التي تحقق الربح المالي لأصحاب الأعمال التجارية في الإمبراطورية.
اقتُرح مفهوم المجمع الصناعي العسكري لأول مرة من قبل الرئيس الأمريكي دوايت أيزنهاور، وتعود الفكرة التي تشير إلى العمل العسكري باعتباره شكلاً من أشكال خلق السوق إلى بداية الخطابات في عام 1930 قبل نشر كتاب «الحرب مضرب» في عام 1935.
حرب مستمرة الأوضاع الاقتصادية الاجتماعية والسياسية
ألقى الرئيس أيزنهاور في 16 يناير 1961، خطاب الوداع معبرًا عن قلقه الشديد بما يتعلق باتجاه صناعة الأسلحة المُصنّعة حديثًا بعد الحرب العالمية الثانية. وبسبب إدراكه للتطور في النمو الاقتصادي بعد الحرب، ذكّر شعب الولايات المتحدة بأن هذه طريقة لتحقيق الربح من الحروب، وإن لم تُنظّم جيدًا، ستؤدي إلى تضخم خطير في صناعة الأسلحة والتسلح، وحذّر من التعطش للربح عن طريق إنتاج الأسلحة. صاغ أيزنهاور مصطلح «المجمع الصناعي العسكري» قائلًا: «إن احتمال صعود القوى في غير مكانها هو احتمال موجود ومستمر». بالإضافة إلى ذلك، يمكن استخدام (إن إس سي 68) كمرجع لفهم عقلية الرئيس الأمريكي هاري ترومان بالاستمرار في بناء الترسانة النووية للولايات المتحدة وكيف ساهم ذلك في الحرب الباردة. وبقي هذا المفهوم حاضراً في سياسات اليوم كما صرح ويليام دي. هارتونغ في مقالته «عقيدة الاستثناء المسلح».
حرب مستمرة الأوضاع الاقتصادية الاجتماعية والسياسية
الحرب الباردة هي فترات من التوتر الشديد بين مصالح الاتحاد السوفيتي في توسيع ونشر الشيوعية ودول حلف شمال الأطلسي (الناتو) التي تعمل على تطوير الاقتصاد الرأسمالي المُسيطر. كان يُنظَر إلى الاتحاد السوفيتي على أنه تهديد للحكومة القومية الأمريكية وكذلك لمواطنيها.
عندما وصل الجيش السوفيتي إلى أفغانستان، اتخذت الولايات المتحدة إجراءات متمثلة في تدريب شعوب دول الشرق المتوسط لمحاربة الجيش السوفيتي. وخلال الحرب السوفيتية في أفغانستان تحت إدارة جيمي كارتر، قدمت وكالة الاستخبارات المركزية الكثير من المساعدات والتدريب للجهاديين الإسلاميين وساعدت في تمويل الجامعات الوهابية في كل من أفغانستان وباكستان والعراق. عُيِّن أسامة بن لادن في عام 1979، ضمن وكالة المخابرات المركزية الأمريكية وتلقى تدريبات عسكرية. وفي عام 1985، التقى الرئيس ريغان بالجهاديين الإسلاميين في البيت الأبيض. عُرف الجهاديون الإسلاميون باسم «مقاتلي الحرية» تحت رئاسة ريغان، لكن اسمهم تغير لاحقًا إلى اسم «الإرهابيين الإسلاميين» تحت إدارة الرئيس جورج بوش. تجدر الإشارة أيضًا إلى أن مقاتلي المقاومة الإسلامية غير الجهاديين تلقوا المساعدات من وكالة الاستخبارات المركزية أثناء الحرب السوفيتية في أفغانستان، وأصبحت هذه الجماعات تسمى لاحقًا التحالف الشمالي.
قوائم الأجرام الفلكية
فيما يلي قائمة بقوائم الأجرام الفلكية حسب النوع:
قوائم الأجرام الفلكية النجوم
قائمة النجوم
قائمة أقرب النجوم إلينا
قائمة أشد النجوم سطوعا
قائمة أشد النجوم حرارة
قائمة أقرب النجوم سطوعا
قائمة النجوم الأكثر ضياء
قائمة أكثر النجوم ضخامة
قائمة أكبر النجوم
قائمة أصغر النجوم
قائمة أقدم النجوم
List of stars with proplyds
قائمة النجوم المتغيرة
قائمة النجوم المتغيرة شبه المنتظمة
List of stars that dim oddly
قائمة النجوم النابضة بالطاقة التراكمية
قائمة الأقزام البنية
قائمة المستعرات الأعظمية
قائمة بقايا المستعرات العظيمة
قائمة انفجارات أشعة غاما
قائمة الأقزام البيضاء
قوائم الأجرام الفلكية المجرات
قوائم المجرات
قوائم مجرات
List of galaxies with richest globular cluster systems
قائمة مجرات المجموعة المحلية
قائمة مجرات سميت بأسماء أشخاص
قائمة المجرات الحلزونية
قائمة المجرات القطبية الحلقية
قائمة المجرات الحلقية
قائمة النجوم الزائفة
قوائم الأجرام الفلكية فهارس فلكية
قائمة الفهارس الفلكية
فهرس مسييه
قائمة أجرام الفهرس العام الجديد
قائمة أجرام NGC (1–999)
قائمة أجرام NGC (1000–1999)
قائمة أجرام NGC (2000–2999)
قائمة أجرام NGC (3001–4000)
قائمة أجرام NGC (4001–5000)
قائمة أجرام NGC (5001–6000)
قائمة أجرام NGC (6001–7000)
قائمة أجرام إن جي سي (7000–7840)
مدمرة مرافقة
المدمرة المُواكبة أو المُرافقة (بالإنجليزية: Destroyer escort) هو تصنيف البحرية الأمريكية في منتصف القرن العشرين للسفن الحربية التي تبلغ سرعتها 20 عقدة (23ميلا)، مع قدرتها على التحمل لمرافقة قوافل سفن البحرية التجارية في المحيط. كايبوكان وهي سفينة مشابهة بنفس الدور البحرية الإمبراطورية اليابانية. عرفت البحرية الملكية البريطانية وقوات الكومون وولث السفن الحربية مثل الفرقاطات، وقبل هذا التصنيف بشكل واسع عندما أعادت الولايات المتحدة تسمية المدمرة المرافقة بالفرقاطة عام 1975. جميع المرافقات المدمرة التي تم بناؤها ابتداء من سيركا عام 1954 حتى عام 1975 تمت إعادة تسميتها ب«مرافقة المحيط». المدمرات المرافقة، والفرقاطات والكايبوكان كانت تنتج بشكل كبير في الحرب العالمية الثانية كبديل أقل تكلفة في الحرب المضادة للغواصات بالنسبة إلى مدمرات الأسطول. تعتبر السفن العشرة في البحرية الألمانية النازية من الفئة «أف» (فوهرير)، والسفينتين من فئة أميرال مورغيسكو في البحرية الرومانية هي سفن مشابهة للمدمرة المرافقة.
مدمرة مرافقة
إن المرافقات المدمرة والفرقاطات في فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية كانت أكبر من تلك التي أنتجت خلال فترة الحرب، ورغم تزايد قدرات مضادات الطائرات، لكنها ظلت أصغر وأبطأ من مدمرات فترة بعد ما الحرب. خلال فترة الحرب الباردة أصبحت المدمرات المرافقة بحجم مدمرات الحرب العالمية الثانية، قامت الولايات المتحدة بتحويل بعض مدمرات الحرب العالمية الثانية إلى مرافقة مدمرة DDE.
المسيحية في القرن التاسع عشر
من سمات المسيحية في القرن التاسع عشر الإحياء الإنجيلي في بعض البلدان البروتستانتية إلى حد كبير، وظهور آثار الثقافة الإنجيلية الحديثة فيما بعد في الكنائس. كان اللاهوت الليبرالي أو الحداثي أحد نتائج ذلك. في أوروبا، عارضت الكنيسة الرومانية الكاثوليكية بشدة حروب الليبرالية والثقافة التي شُنّت في ألمانيا وإيطاليا وبلجيكا وفرنسا. وأكدت بقوة على التقوى الشخصية. في أوروبا، كان هناك ابتعاد عام عن ممارسة الشعائر الدينية والإيمان بتعاليم المسيحية والانتقال نحو العلمانية. في البروتستانتية، كان إحياء التقوية شائعًا.
المسيحية في القرن التاسع عشر الحداثة في اللاهوت المسيحي
نظرًا لأن الآثار الجذرية للتأثيرات العلمية والثقافية للتنوير بدأت بالظهور في الكنائس البروتستانتية، خاصة في القرن التاسع عشر، سعت المسيحية الليبرالية، التي يجسدها عدد كبير من اللاهوتيين في ألمانيا في القرن التاسع عشر، إلى جلب الكنائس إلى جانب الثورة الواسعة التي مثّلتها الحداثة. عند القيام بذلك، طُوِّرت مناهج نقدية جديدة للكتاب المقدس، وتوضّحت مواقف جديدة بشأن دور الدين في المجتمع، وتكشّف انفتاح جديد على التشكيك في تعاريف الأرثوذكسية المسيحية المقبولة عالميًا تقريبًا.