hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
عرض الدمى محتوى البرنامج
يُقدّم عرض الدمى المتحركة كعرض متنوع يضُم اسكتشات متكررة وفقرات موسيقية يتخللها تسلسل أحداث تجري خلف الكواليس وفي مناطق أخرى من المكان، وفي هذا السياق، تعمل شخصية الدمية «كيرمت» الضفدع كمقدم العرض والمضيف، الذي يحاول الحفاظ على السيطرة على التصرفات الساحقة لشخصيات الدمى المتحركة الأخرى، بالإضافة إلى إرضاء اللائحة الدوارة للنجوم الضيوف. يُعرف برنامج «عرض الدمى» أيضًا بشخصياته المصممة بشكل فريد، وطبيعته الهزلية، والتهريج الجسدي، والفكاهة السخيفة أحيانًا، والمحاكاة الساخرة. عندما أصبح عرض الدمى شائعًا، كان العديد من المشاهير حريصين على الأداء مع الدمى المتحركة على التلفزيون وفي الأفلام اللاحقة.
يتألف طاقم محركي الدمى على مدار المسلسل من هينسون وأكثر من عشرة آخرين، عمل العديد منهم أيضًا في برنامج "شارع سمسم"، الذي ظهرت شخصياته بشكل متقطع في «عرض الدمى». عمل جاك بيرنز ككاتب رئيسي للموسم الأول، قبل أن يصبح جيري جول الكاتب الرئيسي للموسم الثاني. قام بالموسيقى جاك بارنيل وفرقته الموسيقية.
عرض الدمى الشخصيات الأساسية للدمى
الضفدع كيرميت – الآنسة بيجي - فوزي بير - جونزو (غريت جونزو) - رولف الكلب – سكوتر - بيبي ملك الروبيان - ريزو الفأر – والتر.
عرض الدمى الشخصيات الثانوية
د. تيث والفوضى الكهربائية - د. بنسن هوني – بيكر - سام ايجل - ستاتلر، والدورف - كاميلا الدجاجة - بوبو الدب - العم ديدلي.
عرض الدمى ضيوف العرض
لم يظهر أي نجم ضيف مرتين على الإطلاق في «عرض الدمى»، على الرغم من ظهور المغني الأمريكي الراحل مرتين في عروض خاصة: (جون دنفر والدمى المتحركة: عيد الميلاد معًا) و (جون دنفر والدمى المتحركة: روكي ماونتن هوليداي)، وظهر دادلي مور في عرض الدمى الخاص (الدمى المتحركة تذهب إلى السينما).
عرض الدمى ضيوف العرض
كان العديد من ضيوف المسلسل بالإضافة إلى ما سبق، قد ظهروا في أحد الأفلام المسرحية الثلاثة الأولى للدمى المتحركة، وفي الأصل، كان على المنتجين الاتصال بجهات الاتصال الشخصية الخاصة بهم لمناشدة ظهورهم، لا سيما بالنظر إلى أن القيام بذلك يتطلب رحلة خارجية إلى بريطانيا، ومع ذلك، تغير الوضع عندما عرض راقص الباليه الشهير رودولف نورييف الظهور؛ أنتج أدائه في هذا البرنامج التلفزيوني غير العادي الكثير من الدعاية المواتية لدرجة أن المسلسل أصبح من أكثر المسلسلات المرغوبة للعديد من المشاهير للظهور فيها. ظهر العديد من الممثلين في الحلقات، مثل ستيف مارتن، وهارفي كورمان، وريتا مورينو، ودوم ديلويز؛ بعض الممثلين المخضرمين المميزين مثل إثيل ميرمان، ودون نوتس، وفينسنت برايس؛ وبعض مطربي البوب المشهورين المميزين، بما في ذلك: التون جون، وليندا رونستات، وديانا روس، وليو ساير Leo Sayer الذي استخدم أغنيته «العرض لابد ان يستمر The Show Must Go On»، وقام بتغيير كلمات المقطع الثاني قليلاً، من «أتمنى أن أهدم جدران هذا المسرح» إلى «أتمنى أن أتمكن من هدم جدران مسرح الدمى». شارك بعض النجوم الضيوف، مثل نجم مونتي بايثون جون كليز، في كتابة الكثير من حلقاتهم. الحلقة الثانية إلى الأخيرة، في عام 1981، ظهر فيها ممثل جيمس بوند آنذاك روجر مور. ظهر مارك هاميل في حلقة واحدة بصفته هو نفسه ولوك سكاي ووكر، دوره في سلسلة أفلام حرب النجوم.
أبوبكر عباس
أبو بكر عباس (مواليد 1 نوفمبر 1998) سباح سوداني. في عام 2019، مثل السودان في بطولة العالم للألعاب المائية 2019 في غوانغجو بكوريا الجنوبية. تنافس في سباقي 50 متر سباحة حرة [الإنجليزية] و 100 متر سباحة صدر رجال [الإنجليزية] .
تأهل لتمثيل السودان في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية 2020 في طوكيو باليابان. كان أحد حاملي علم السودان خلال موكب الأمم الأولمبية الصيفية 2020 [الإنجليزية] كجزء من حفل الافتتاح في 23 يوليو 2021.
هراوي البطن
هراوي البطن (الاسم العلمي: Cordulegaster)، جنس حشرات يعسوبية من مقترنات الأجنحة وفصيلة هراويات البطن: يشتمل الجنس على الأنواع التالية
هراويات البطن
هراويات البطن أو فصيلة كورديوليجاستريدي (الاسم العلمي: Cordulegastridae)، هي فصيلة حشرات يعسوبية من رتبة اليعسوبيات وتُعرف باسم سنبليات الذيل.
سينما الشواذ الجديدة
سينما المثليين الجديدة (بالإنجليزية: New Queer Cinema) مصطلح صاغته لأول مرة الأكاديمية ب. روبي ريتش  في مجلة «البصر والصوت» في عام 1992 لتعريف ووصف حركة في صناعة الأفلام المستقلة ذات الطابع الغريب في أوائل التسعينيات. تطور المصطلح من استخدام كلمة «مثلي queer» في الكتابة الأكاديمية في الثمانينيات والتسعينيات من القرن الماضي كطريقة شاملة لوصف هوية وخبرة المثليين، والمثليات، ومزدوجي الميول الجنسية، و العابرين جنسيًا، وكذلك تحديد شكل من أشكال النشاط الجنسي كان مائعًا ومخربًا للمفاهيم التقليدية للجنس. تم تسمية الاستوديو السينمائي الرئيسي لمناقشة هذه القضايا باسم «سينما الخط الجديد New Line Cinema» مع قسم ميزات الخط الدقيق. وصف هذه الظاهرة منذ عام 1992، العديد من الأكاديميين الآخرين، واستخدمت لوصف العديد من الأفلام الأخرى التي تم إصدارها منذ التسعينيات. عادة ما تشترك أفلام حركة السينما المثلية الجديدة في موضوعات معينة، مثل رفض التناغم المغاير، وحياة LGBT وهذه الأحرف هي بدايات كلمات (المثليين، والمثليات، ومزدوجي التوجه الجنسي، والعابرين جنسياً) الذين يعيشون على هامش المجتمع.
آل مهدي
آل مهدي هي قرية تقع في مدينة المظيلف منطقة الباحة بلغ عدد سكانها نحو 250 نسمة تقريبا ويبلغ عدد الأسر فيها 56 اسرة ويبلغ عدد الذكور منهم 110 والأناث 140 وتقع آل مهدي غرب ناوان وشرق المظيلف وتبعد عن المظيلف 5 كم تقريبا.
جنوب وزيرستان
مديرية جنوب وزيرستان هي إحدى مديريات ديرا إسماعيل خان في إقليم خيبر بختونخوا، وتمثل الجزء الجنوبي من وزيرستان، وهي منطقة جبلية في شمال غرب باكستان، تغطي حوالي 11585 كم 2 (4،473 ميل مربع). تتكون منطقة وزيرستان من غرب وجنوب غرب بيشاور بين نهر توتشي في الشمال ونهر جومال في الجنوب. كانت المنطقة منطقة قبلية مستقلة منذ عام 1893، وبقيت خارج الإمبراطورية التي تحكمها بريطانيا و أفغانستان. كانت الغارات القبلية على الأراضي الخاضعة للحكم البريطاني مشكلة مستمرة بالنسبة للبريطانيين، حيث تطلبت حملات عقابية متكررة بين عامي 1860 و1945.
أهل المنطقة لديهم سمعة كمحاربين ومعروفين بالثأر التقليدي، تنقسم القبائل إلى قبائل فرعية يحكمها شيوخ القرية الذين يجتمعون في مجلس قبلي. من الناحية الاجتماعية والدينية، تعد وزيرستان منطقة محافظة للغاية، حيث التماسك القبلي قوي من خلال ما يسمى بقوانين المسؤولية الجماعية في لائحة الجرائم الحدودية.
جنوب وزيرستان
من حيث المساحة، كان جنوب وزيرستان أكبر مديرية في المناطق القبلية الخاضعة للإدارة الاتحادية، حيث بلغت مساحتها 6619 كم 2. وفي عام 2018 أصبحت إحدى مديريات خيبر بختونخوا في باكستان مع اندماج المناطق القبلية الخاضعة للإدارة الاتحادية مع خيبر بختونخوا. يحدها من الشمال مديرية شمال وزيرستان، ومن الشمال الشرقي مديريتي بانو ولاكي مروات، ومن الشرق المناطق القبلية المتاخمة لمقاطعتي تانك وديرا إسماعيل خان، ومن الجنوب منطقة جوب في إقليم بلوشستان. ومن الغرب أفغانستان.
شمال وزيرستان
مديرية شمال وزيرستان (بالبشتوية: شمالي وزیرستان ولسوالۍ)‏، (بالأردوية: ضِلع شمالي وزیرستان)‏ هي إحدى مديريات بانو التابعة لإقليم خيبر بختونخوا في باكستان. تُمثل الجزء الشمالي من وزيرستان، وهي منطقة جبلية في شمال غرب باكستان، على الحدود مع أفغانستان وتغطي 4,707 كيلومتر مربع (1,817 ميل2). عاصمة شمال وزيرستان هي ميران شاه.
تتكون شمال وزيرستان من المنطقة الواقعة غرب وجنوب غرب خيبر بختونخوا بين نهر كورام في الشمال ونهر جومال في الجنوب. ميران شاه هي عاصمة شمال وزيرستان. تقع مدينة بانو مباشرة إلى الشرق ، في حين أن خوست هي أكبر مدينة على الجانب الأفغاني من الحدود.
أهل المنطقة لديهم سمعة كمحاربين ومعروفين بالثأر التقليدي، تنقسم القبائل إلى قبائل فرعية يحكمها شيوخ القرية الذين يجتمعون في مجلس قبلي. من الناحية الاجتماعية والدينية، تعد وزيرستان منطقة محافظة للغاية، حيث التماسك القبلي قوي من خلال ما يسمى بقوانين المسؤولية الجماعية في لائحة الجرائم الحدودية.
شمال وزيرستان
في عام 2014 ، تم الإبلاغ عن نزوح حوالي 98640 شخصًا داخليًا من شمال وزيرستان نتيجة لعملية ضرب عضب، وهي عملية عسكرية شنتها القوات المسلحة الباكستانية على طول الحدود الباكستانية الأفغانية.
في عام 2018 أصبحت إحدى مديريات خيبر بختونخوا بباكستان مع اندماج كامل المناطق القبلية الخاضعة للإدارة الاتحادية في خيبر بختونخوا بعد موافقة البرلمان.
جوزيف غيلدرز
جوزيف سيدني غيلدرز (20 نوفمبر 1898-1 مارس 1950) فيزيائي أمريكي أصبح فيما بعد مناهضًا للعنصرية وناشطًا في مجال الحقوق المدنية ومنظمًا للعمال وشيوعيًا. في منتصف الثلاثينيات، شغل منصب سكرتير جنوب الولايات المتحدة للجنة الوطنية للدفاع عن السجناء السياسيين. في سبتمبر 1936، اختُطف غيلدرز وضُرب وكاد يقتل من قبل أعضاء كو كلوكس كلان بسبب نشاطه في الحقوق المدنية وأنشطة تنظيم العمل. بعد شفائه، واصل غيلدرز نشاطه وشارك في تأسيس المؤتمر الجنوبي لرعاية الإنسان واللجنة الوطنية لإلغاء ضريبة الاستطلاع. تعاون بشكل وثيق مع نشطاء آخرين بما في ذلك لوسي راندولف ماسون وفيرجينيا فوستر دور. أدت الإصابات الداخلية التي أصيب بها خلال عملية الاختطاف والاعتداء إلى وفاة غيلدرز في 1 مارس 1950.
جوزيف غيلدرز النشأة والتعليم
ولد غيلدرز في 20 نوفمبر 1898 في برمنغهام، ألاباما، لعائلة من أصل يهودي ألماني. كان ابن بلانش لوب، من ولاية مسيسيبي، ولويس غيلدرز، صاحب مطعم ورجل أعمال في مجال العقارات. كانت أخته الكبرى المؤلفة إيما غيلدرز ستيرن، وكان شقيقه لويس غيلدرز الابن مهندسًا معماريًا في نيويورك. التحق غيلدرز بجامعة ألاباما لمدة عام ونصف قبل الالتحاق بمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا لمدة عام. عاد غيلدرز إلى برمنغهام وانضم إلى الفيلق الأمريكي. عمل في العديد من الوظائف بما في ذلك المساعد الثالث في الفرن المفتوح لشركة تينيسي للفحم والحديد والسكك الحديدية. حاول غيلدرز تشغيل وكالة لبيع السيارات ولكن دون جدوى. في عام 1929، عاد إلى جامعة ألاباما وأكمل درجتي البكالوريوس والماجستير. بعد تخرجه في عام 1930، عمل غيلدرز في الجامعة بمنصب أستاذ مساعد للفيزياء لمدة خمس سنوات وكان أيضًا رئيسًا لمختبر الفيزياء.
جوزيف غيلدرز نشاطه
أثناء عمله في جامعة ألاباما، أصبح غيلدرز أكثر وعيًا بالإجراءات القمعية المناهضة للعمال. كان مهتمًا بتنظيم العمل، وانضم إلى الحزب الشيوعي خلال فترة الكساد الكبير. كان الحافز لنشاطه في مجال الحقوق المدنية وجهود تنظيم العمل هو إضراب عمال المناجم الخام عام 1934 والذي أدى إلى وفاة العديد من عمال المناجم السود. بدأ غيلدرز وزوجته إستر باستضافة مجموعة مناقشة أسبوعية للطلاب. في عام 1935، ساعد الطلاب في صياغة عريضة ضد مشروع قانون الولاية لمكافحة التحريض. في مايو 1935، حضر غيلدرز مؤتمرًا جنوبيًا حول الحريات المدنية استضافته الجماعات اليسارية في مونتيغل بولاية تينيسي. تأثر بقصص الشيوعيين، بما في ذلك بلين أوين، عن الضرب والمداهمات غير القانونية. في أغسطس 1935، انضم إلى اللجنة الوطنية للدفاع عن السجناء السياسيين. في خريف عام 1935، استقال غيلدرز من جامعة ألاباما لمتابعة الدفاع عن الحريات المدنية بدوام كامل. انتقل إلى مدينة نيويورك للعمل كسكرتير للجنة الوطنية. أنشأ لجنة ألاباما للعمل في قضية سكوتسبورو بويز. حقق غيلدرز أيضًا في إنكار الحريات المدنية في شركة آر سي إيه في نيو جيرسي. في صيف عام 1936، عمل غيلدرز على إطلاق سراح منظم الحزب الشيوعي جاك بارتون، الذي حكم عليه بالسجن لمدة 180 يومًا لحيازته أدبيات شيوعية". في أغسطس 1936، أصبح الممثل الجنوبي للجنة الدفاع عن السجناء السياسيين.
جوزيف غيلدرز نشاطه
في الساعة 11:30 مساءً يوم 23 سبتمبر 1936، كان غيلدرز في طريقه إلى منزله من اجتماع الدفاع العمالي الدولي عندما اختُطف في أحد شوارع برمنغهام وجلده بحزام جلدي. قرأ الخاطفون الوثائق المتعلقة بسكوتسبورو بويز الخاصة بغيلدرز واستهزأوا بها، واصفين إياه بالأحمر الملعون وعاشق الزنوج. بعد احتجاج وطني، أمر حاكم ولاية ألاباما بيب جريفز، الذي كان له صلات مع كو كلوكس كلان، بإجراء تحقيق لشرطة الولاية وأذن بمكافأة 200 دولار (ما يعادل 3730 دولارًا أمريكيًا في عام 2020). عثرت الشرطة على أربعة مشتبه بهم، ثلاثة منهم تعرف عليهم غيلدرز. كان أحدهم موظفًا في شركة تينيسي للفحم والحديد والسكك الحديدية. تشير بعض الروايات إلى أنهم كانوا أعضاء في كو كلوكس كلان. على الرغم من التحقيق الإضافي الذي أجرته لجنة لا فوليت، لم تُقدم بحقهم لوائح اتهام. في رسالة خاصة إلى الحاكم، أشار كبير المحققين، جي سي غايلز، إلى أن الاعتبارات الاقتصادية ستمنع الإدانات.
بيت الدمية الكبير (فلم)
بيت الدمية الكبير (بالإنجليزية: The Big Doll House) فيلم دراما، وإثارة، وأكشن أمريكي لعام 1971 للمخرج جاك هيل، ومن بطولة بام جرير، وجودي براون، وروبرتا كولينز، وبروك ميلز، وبات وودل. يتتبع الفيلم ست سجينات خلال الحياة اليومية في سجن استوائي غير معروف. في وقت لاحق من نفس العام عرض فيلم «نساء في أقفاص Women in Cages» الذي يقدم قصةً وإطارًا مشابهين، ونفس الممثلين إلى حد كبير، وتم تصويره في نفس مباني السجن المهجورة. تم إصدار فيلم ثالث في العام التالي 1972 يحمل عنوان «قفص الطيور الكبيرة The Big Bird Cage»، ويحمل نفس الإطار.
بيت الدمية الكبير (فلم) أحداث الفيلم
تدخل كولير (جودي براون) السجن بعد أن أدينت بقتل زوجها. تتعرف على شاغلي زنزانتها الجميلين، حيث تقضي السجينات عقوبة في جرائم تتراوح من التمرد السياسي إلى إدمان الهيروين. غالبًا ما تصطدم النساء، مما يؤدي إلى قيام الحارسة السادية لوسيان (كاثرين لودر) بتعذيبهن. تخطط ألكوت (روبرتا كولينز)، وبودين (بات وودل)، رفاق زنزانة كولير، للهروب من السجن. توافق كولير، وزميلتها الأخرى فيرينا (جينا ستيوارت) على المضي في الأمر. تساعد في إكمال الخطة زميلتهم السحاقية الأخرى جرير (بام جرير)، بالرغم من شكوك زميلاتها في نيتها. تنضم صديقة جرير، والمدمنة على الهيروين هاراد (بروك ميلز)، وتدعي أنها ستكون مجهزة للهروب.
تنطلق مجموعة الهروب، وأثناء هروبهم، يقوموا بجمع العديد من السجينات كرهائن، ويأخذوا أيضاً مأمورة السجن الأنيقة الآنسة ديتريش (كريستيان شميتمر)، وطبيب السجن المتعاطف الدكتور فيليبس (جاك ديفيس)، وأيضا رجلين كان يسمح لهم بدخول السجن بانتظام لبيع منتجات السوق، هاري (سيد هيج)، وفريد (جيري فرانكس).
بيت الدمية الكبير (فلم) الإنتاج
كان هذا من أوائل الأفلام التي أنتجها عملاق أفلام الدرجة الثانية روجر كورمان لشركته «أفلام نيو ورلد». اشترى كورمان، في الأصل، سيناريو لجيمس جوردون وايت، والذي طلب إعادة كتابته بعد ذلك. تقول روثمان إن زوجها تشارلز إس شوارتز، محرر القصة في العالم الجديد فرانسيس دويل، عرضت مقترحات قصة على جاك هيل، الذي لم يعجبه أي منها، ثم قاموا بالتخطيط لقصة جديدة بأنفسهم، واستأجروا دون سبنسر لكتابة السيناريو. تقول روثمان أيضًا إن كورمان أراد منها إخراج الفيلم، لكنها رفضتها، لذا وظفت كورمان جاك هيل بدلاً من ذلك.
بيت الدمية الكبير (فلم) استقبال الفيلم
حصل الفيلم على 3 ملايين دولار من الإيجارات، وبلغ الدخل المحلي عشرة ملايين دولار.
منح موقع الطماطم الفاسدة الفيلم تقييماً مقداره 100% بناءاً على آراء 7 نقاد.
منح 2486 من مستخدمي موقع قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت متوسطًا مرجحًا للتصويت بلغ 5.9 / 10.
حداثة منتصف القرن
حداثة منتصف القرن (إم سي إم) هي حركة تصميم أمريكية في الديكور الداخلي وتصميم المنتجات والتصميم الجرافيكي والعمارة والتصميم والتطوير الحضري، حظيت بشعبية كبيرة منذ عام 1945 وحتى عام 1969، خلال فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية في الولايات المتحدة. استخدم المصطلح الوصفي في وقت مبكر من منتصف خمسينيات القرن العشرين وحُدد بصفته حركة تصميم من قبل كارا غرينبيرغ في كتابها عام 1948، حداثة منتصف القرن: الفرش في خمسينيات القرن العشرين. اعترف بها اليوم الباحثون والمتاحف في جميع أنحاء العالم باعتبارها حركة تصميم مهمة. تضم المعايير الجمالية لحركة إم سي إم الحداثة في الأسلوب والبناء، والتوازي مع حركة الحداثة في تلك الفترة. تميزت الحركة بشكل أساسي بالخطوط البسيطة والاستخدام الصادق للمواد، لا تشمل عادة على الزخارف والزينة.
حداثة منتصف القرن العمارة
جاءت حركة حداثة منتصف القرن في الولايات المتحدة كانعكاس أمريكي للحركات الدولية والباوهاوس، بما في ذلك أعمال كل من غروبيوس وفلورانس كنول ولو كوربوزييه ولوديش مايس وفان دير روي. على الرغم من أن المكون الأمريكي كان عضويًا أكثر قليلًا من ناحية الشكل وأقل رسمية من الأسلوب العالمي، إلا أنه كان أكثر ارتباطًا به من أي أسلوب آخر. كان المعماريون البرازيليون والاسكندنافيون مؤثرين للغاية خلال هذا الوقت، وتميز أسلوبهم بالبساطة النظيفة والتكامل مع الطبيعة. كالعديد من تصاميم رايت، كثيرًا ما كانت تُستخدم عمارة منتصف القرن في هياكل سكنية بهدف إحضار الحداثة إلى ضواحي أمريكا بعد الحرب. شدد هذا الأسلوب على إنشاء هياكل ذات عدد وفير من النوافذ ومخططات ذات مساحات مفتوحة بقصد فتح الفراغات الداخلية للخارج وإحضار الفراغات الخارجية إلى الداخل. استخدمت العديد من منازل منتصف القرن في ذلك الوقت التصميم المعماري الرائد حينها وهو التصميم المعماري الشعاعي الذي ألغى الجدران الضخمة مقابل الجدران المصنوعة من الزجاج. كانت الوظيفة مهمة بقدر أهمية الشكل في تصاميم منتصف القرن، مع التركيز على استهداف احتياجات الأسرة الأمريكية العادية.
حداثة منتصف القرن العمارة
أدى تأثير لوكوربوزييه والمؤتمر الدولي للعمارة الحديثة (سي آي إيه إم)، إلى ظهور الأرثوذكسية المعمارية في معظم أجزاء أوروبا ما بعد الحرب، والتي تعرضت في نهاية المطاف للتحدي من قبل الأجندات الراديكالية للأجنحة المعمارية للأممية الموقفية الطليعية، مثل جماعة الكوبرا، وكذلك آرشيغرام في لندن. استوحت إعادة تقييم نقدية ولكن متعاطفة للعمل الدولي من الحداثيين الإسكندنافيين مثل ألفار آلنتو وسيغورد لويرنتز وأرني جاكوبسن وكانت الأعمال المتأخرة للو كوربوزييه نفسه تُفسر من قبل مجموعات مثل فريق إكس الذي يضم معماريين هيكليين مثل آلدو فان آيك ورالف إيرسكاين ودينيس لاسدن وجورن اوتزون. تُعرف الحركة في المملكة المتحدة باسم الوحشية الجديدة.
حرب العملة
تُعدّ حرب العملة (بالإنجليزية: Currency war) المعروفة أيضًا باسم انخفاض قيمة العملة التنافسية (بالإنجليزية: competitive devaluations)، شرطًا من شروط العلاقات الدولية إذ تسعى البلدان للحصول على ميزة تجارية عن البلدان الأخرى من خلال جعل سعر صرف عملة تلك البلدان ينخفض بالمقارنة مع عملاتها. ومع انخفاض سعر صرف عملة بلد ما، تُصبح الصادرات أكثر قدرةً على المنافسة في بلدان أخرى، في حين تصبح الواردات إلى البلد أكثر تكلفةً على البلد بحد ذاته. لكن كليهما يعود بالفائدة للصناعة المحلية، وبالتالي حلّ مشكلة العمالة والتوظيف، والتي تتلقى زيادة في الطلب من الأسواق المحلية والخارجية على حد سواء. بيد أن الزيادات في أسعار السّلع المستوردة من الخارج (فضلًا عن ارتفاع تكاليف السفر الأجنبي) لا تحظى بشعبية محلية لأنها تضرّ بالقوة الشرائية للمواطنين؛ وعندما تعتمد جميع البلدان إستراتيجية مماثلة كهذه، يمكن أن تؤدي إلى انخفاض عام في مستوى التجارة الدولية، ما يضر بجميع البلدان على حد سواء.
حرب العملة
من الناحية التاريخية، كان حدوث انخفاض قيمة العملة نادرًا جدًا إذ فضلَّت البلدان بشكل عام الحفاظ على قيمة عالية لعملتها الخاصة. وقد سمحت البلدان أيضًا لقوى السوق بممارسة العمل، أو شاركت في نظم لأسعار الصرف المُدارة. حدث استثناء واحد فقط عندما اندلعت حرب العملة في ثلاثينيات القرن العشرين عندما تخلّت البلدان عن الغطاء الذهبي أثناء أزمة الكساد الكبير في أوروبا واستخدم نظام خفض قيمة العملة في محاولة لتحفيز اقتصاداتها. وبما أن ذلك يدفع بالبطالة إلى الخارج بشكل فعال، فقد انتقم الشركاء التجاريون بسرعة بتخفيض قيمة عملاتهم. تُعتبر هذه الفترة حالة سلبية بالنسبة لجميع المعنيين، لأن التغيرات التي لا يمكن التنبؤ بها في أسعار الصرف خفّضت سوق التجارة الدولية بشكل عام.
حرب العملة
وفقًا لغويدو مانتيغا، وزير المالية البرازيلي السابق، اندلعت حرب العملة العالمية عام 2010. وقد ردّد هذا الرأي العديد من المسؤولين الحكوميين الآخرين والصحفيين الماليين من جميع أنحاء العالم. أشار كبار صانعي السياسات والصحفيين الآخرين إلى أن عبارة «حرب العملة» تُعتبر مبالغة كبيرة في تقدير مدى العِداء القائم. بوجود استثناءات قليلة، مثل مانتيغا، خلَّص حتى المعلقون الذين وافقوا على وجود حرب عملة في عام 2010 إلى أن هذه الحرب اندلعت بحلول منتصف عام 2011.
حرب العملة
استخدمت الدول المشارِكة في تخفيض قيمة العملة التنافسية منذ عام 2010 مزيجًا من أدوات السياسة العامة، بما في ذلك التدخل الحكومي المباشر وفرض الضوابط على رؤوس الأموال والتيسير الكمّي غير المباشر. في حين شهدت بلدان عديدة ضغوطات تصاعدية غير مرغوب فيها على أسعار صرف عملتها وشاركت في الحجج المتداولة، وقد كان أبرز أُطر أزمات عامي 2010-11، الصراع الخطابي بين الولايات المتحدة والصين حول تقييم عملة رنمينبي (اليوان). في يناير من عام 2013، أثارت التدابير التي أعلنتها اليابان والتي كان من المتوقع أن تخفض قيمة عملتها المخاوف من اندلاع حرب عملة ثانية في القرن الحادي والعشرين، لكن هذه المرة مع المصدر الرئيسي لتلك المخاوف، ليس الصين في مواجهة الولايات المتحدة، بل اليابان في مواجهة منطقة اليورو. وبحلول أواخر شهر فبراير من العام ذاته، هدأت المخاوف من اندلاع حرب عملة جديدة، بعد أن أصدر مجموعة الدول الصناعية السّبع (جي 7) ومجموعة العشرين (جي 20) بيانات تلتزم فيها بتجنب تخفيض قيمة العملة التنافسية. بعد أن أطلق البنك المركزي الأوروبي برنامجًا جديدًا للتيسير الكمّي في يناير عام 2015، بدأ مرة أخرى تكثيفًا واضحًا للنقاش حول حرب عملة جديدة.
حرب العملة خلفية
مع غياب تدخل السلطات الحكومية الوطنية في سوق الصرف الأجنبي، فإن سعر صرف عملة البلد تحدده بوجه عام قوى العرض ومطالب السوق في وقت ما. ويجوز للسلطات الحكومية أن تتدخل في السوق من وقت لآخر لتحقيق أهداف محددة في مجال السياسة العامة، مثل الحفاظ على ميزان تجارتها أو إعطاء مصدريها ميزة تنافسية فيما يتعلق بالتجارة الدولية.
حرب العملة خلفية
نادرًا ما يُعدّ تخفيض قيمة العملة، بما يترتب عليه من عواقب سلبية، إستراتيجية مفضلة من الناحية التاريخية. يرى الخبير الاقتصادي ريتشارد ن. كوبر أن خفض قيمة العملة بشكل كبير في عام 1971 يعدّ واحدًا من أكثر السياسات «المؤلمة» التي يمكن أن تتبناها الحكومة ــ فقد أدى ذلك إلى صرخات من الغضب والنداء باستبدال الحكومة بشكل دائم تقريبًا. ويمكن أيضًا أن يؤدي تخفيض قيمة العملة إلى تخفيض مستوى معيشة المواطنين إذ تنخفض قدرتهم الشرائية سواء عند شراء الواردات أو عند السفر إلى الخارج. يمكن أيضًا أن يزيد من الضغط التضخمي للسكان بشكل عام. ومن الممكن أن يؤدي تخفيض قيمة العملة إلى جعل مدفوعات الفائدة على الديون الدولية أكثر تكلفة في حال كانت هذه الديون مقرونة بالعملة الأجنبية، ما يؤدي بدوره إلى تثبيط كاهل المستثمرين الأجانب. على الأقل حتى القرن الحادي والعشرين، كان يُنظر إلى العملة القوية على أنها علامة على قوة البلد، في حين كان تخفيض قيمة العملة مرتبطًا بالحكومات الضعيفة.
حرب العملة خلفية
بيد أنه عندما يعاني بلد ما من نسبة بطالة عالية أو يرغب في اتباع سياسة للنمو القائم على التصدير، فيمكن اعتبار انخفاض سعر الصرف أمرًا مفيدًا نوعًا ما. منذ أوائل الثمانينيات، اقترح صندوق النقد الدولي تخفيض قيمة العملة باعتباره حلًا محتملًا للدول النامية التي تنفق باستمرار على الواردات أكثر مما تجنيه من صادرات. إن انخفاض قيمة العملة المحلية من شأنه أن يرفع سعر الواردات في حين يجعل الصادرات أرخص ثمنًا. وهذا من شانه أن يساهم في تشجيع المزيد من الإنتاج المحلي، وهو ما يؤدي بدوره إلى رفع معدلات تشغيل العمالة والناتج المحلي الإجمالي (جي دي بي). بيد أن هذا التأثير الإيجابي ليس مضمونًا بالكامل، على سبيل المثال، التأثيرات الناجمة عن حالة مارشال – ليرنر. يمكن النظر إلى تخفيض قيمة العملة على أنه حلّ مفيد لمشكلة البطالة عندما يتم استبعاد الخيارات الأخرى، مثل زيادة الإنفاق العام الناجمة عن ارتفاع نسبة الدين العام، أو عندما يعاني بلد ما من عجز في ميزان المدفوعات، ما يًساعد على تصحيحه في المستقبل. ومن أسباب تفضيل تخفيض قيمة العملة الشائع بين الاقتصادات الناشئة أن الحفاظ على سعر صرف منخفض نسبيًا يساعدها على بناء احتياطي من النقد الأجنبي، وهو ما يمكن أن يقي من الأزمات المالية في المستقبل.
داء الرشاشيات الرئوي المزمن
يُعد داء الرشاشيات الرئوي المزمن عدوى فطرية طويلة الأمد تسببها فطور من جنس الرشاشيات، وأشيعها فطر الرشاشية الدخناء. يصف المصطلح حالات مرضية عدة ذات تداخل كبير فيما بينها، بدءًا من ورم الرشاشيات -كتلة من عفن الرشاشيات في الرئتين- وصولًا إلى شكل غازي تحت حاد من داء الرشاشيات يُعرف باسم داء الرشاشيات الرئوي الناخر، الذي يصيب الأشخاص مضعفي المناعة. يعاني العديد من مرضى داء الرشاشيات الرئوي المزمن مرضًا رئويًا مستبطنًا، وأكثرها شيوعًا السل أو داء الرشاشيات القصبي الرئوي الأرجي أو الربو أو سرطان الرئة.
داء الرشاشيات الرئوي المزمن التصنيف
يشمل مصطلح داء الرشاشيات الرئوي المزمن عددًا من التظاهرات المختلفة متفاوتة الشدة. يوجد تداخل كبير بين أشكال المرض، ما يزيد الالتباس عند وضع التشخيص. يقوم التفريق بصورة أساسية على نتائج التصوير الشعاعي والاختبارات المصلية.
إن ورم الرشاشيات كرة فطرية مكونة من خيوط الرشاشيات؛ خيوط طويلة تمتد من الفطريات لتأدية وظائف النمو والتكاثر. ينشأ الورم داخل أي تجويف في الجسم، مع أن داء الرشاشيات الرئوي المزمن يظهر داخل التجاويف الرئوية التي استعمرتها بعض أنواع الرشاشية. يُستخدم مصطلح «ورم الرشاشيات البسيط» بصورة شائعة لوصف وجود تجويف وحيد ومستقر يسبب الحد الأدنى من الأعراض، وذلك لتمييزه عن الأشكال الأكثر حدة من داء الرشاشيات الرئوي المزمن.
تشكل الرشاشيات في حالات معينة عقيدات مفردة أو متعددة قد تشكل بدورها تجويفًا. مع أنها عقيدات حميدة في طبيعتها عادةً، قد تسبب أحيانًا أعراضًا مثل السعال، أو تفاقم مرضًا موجودًا مثل الربو. يُلاحظ نسيجيًا نخر محاط بالتهاب حبيبي مع وجود بعض الخلايا العملاقة متعددة النوى.
داء الرشاشيات الرئوي المزمن التصنيف
يحدث عند وجود تجويف (كهف) رئوي واحد أو أكثر عن أفراد لا يعانون ضعفًا مناعيًا. عُرف أيضًا هذا المرض تاريخيًا باسم «ورم الرشاشيات المعقد»، لتمييزه عن «ورم الرشاشيات البسيط». إن هذه التسمية غير دقيقة حاليًا، لأن العديد من الحالات تبقى غير مرئية بالتصوير الشعاعي. تميز النتائج الموجبة لاختبارات الأجسام المضادة للغلوبيولين المناعي ج (IgG) معظم مرضى داء الرشاشيات الرئوي الكهفي المزمن، خلافًا لمرضى ورم الرشاشيات وعقيدات الرشاشيات.
عندما يُترك داء الرشاشيات الرئوي الكهفي المزمن دون علاج، قد يتطور إلى شكل من أشكال داء الرشاشيات يُعرف باسم داء الرشاشيات الرئوي الليفي المزمن، إذ يحدث تليف واسع في برنشيمة الرئة نتيجة الالتهاب المستمر على مدى فترة طويلة من الزمن. يؤدي هذا إلى حالة تُعرف بالعامية باسم «الرئة المحطمة»، وتتسم بخصائص تشبه مرض السل الرئوي المُعالَج.
داء الرشاشيات الرئوي المزمن التصنيف
يُعرف أيضًا باسم داء الرشاشيات الرئوي تحت الحاد، ويؤدي هذا النوع من داء الرشاشيات الرئوي المزمن إلى تظاهرات تتطور على مدار شهر إلى ثلاثة أشهر، ويحدث عادةً في الأشخاص الذين يعانون درجة معينة من نقص المناعة، علمًا أنه أكثر شيوعًا عند كبار السن ومدمني الكحول ومرضى الداء السكري وسوء التغذية ومرض الانسداد الرئوي المزمن والإيدز. يمكن العثور على الأجسام المضادة للغلوبيولين المناعي ج (IgG) للرشاشيات أو مستضد يسمى غالاكتومانان في الدم وعينات البلغم، على عكس حالات داء الرشاشيات الرئوي الكهفي المزمن.
دونالدنا كاميرون
دونالدنا كاميرون (26 يوليو 1869-4 يناير 1968) رائدة في مكافحة العبودية بصفتها مبشرة مشيخية في الحي الصيني في سان فرانسيسكو، ساعدت أكثر من 2000 فتاة وامرأة صينية مهاجرة على الهروب من الدعارة القسرية أو العبودية الملزمة. تُعرف باسم «فان كي» أو «الشيطان الأبيض» للحي الصيني، بالإضافة إلى «الملاك الحي الصيني الغاضب».