hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ضريبة على عدم الإنجاب الآثار والمقترحات
خلال الاتحاد السوفيتي، كان معدل الخصوبة في روسيا أعلى مما كان عليه في السنوات التي تلت تفكك الاتحاد السوفيتي، مما دفع بعض الزعماء الروس إلى اقتراح إعادة فرض ضريبة على الأطفال. وفقا لوزارة الصحة، انخفض معدل الخصوبة الكلي من 2.19 طفل / امرأة إلى 1.17 طفل / امرأة في أعقاب الاتحاد السوفيتي. وفقًا للمدير الروسي لمركز الديموغرافيا، أناتولي فيشنفسكي، فإن معدل المواليد هذا هو من بين أدنى المعدلات في العالم، وقد وصف القادة الروس القضايا الديموغرافية في روسيا بأنها من أعراض «الأزمة».
في حين أن الضريبة على عدم الإنجاب لم يتم سنها، فقد تم تقديم مقترحات أخرى. على سبيل المثال، أصدر فلاديمير بوتين اقتراحًا لتوفير حوافز نقدية للنساء الراغبات في إنجاب طفل ثانٍ.
أحمد مجدي همام
أحمد مجدي همام هو روائي وقاص وصحفي مصري، ولد بدولة الإمارات في 9 أبريل 1983. انتقل للإقامة في القاهرة عام 2000، يعمل بالصحافة الثقافية من 2010. وله أعمال منشورة في دوريات ومطبوعات ومواقع إلكترونية مصرية وعربية، منها (الأهرام  وأخبار اليوم والبوابة والدستور وأخبار الأدب والحياة اللندنية والأخبار اللبنانية والقدس العربي اللندنية. وعمل مديرا لتحرير لمجلة «عالم الكتاب»، الصادرة عن وزارة الثقافة المصرية متمثلة في الهيئة المصرية العامة للكتاب، وله العديد من الأعمال الروائية والقصصية، وحصد العديد من الجوائز والتكريمات، كما شارك في العديد من المؤتمرات والفعاليات الثقافية والفنية في مصر وخارجها.
أحمد مجدي همام جوائز ومنح
وصل للقائمة القصيرة بجائزة إدوار الخراط - الدورة الأولى - بمجموعته القصصية "خدعة هيمنجواي"
ميخائيل زورابوف
ميخائيل زورابوف (بالإنجليزية: Mikhail Zurabov)‏‏ (3 أكتوبر 1953 في سانت بطرسبرغ - ) دبلوماسي، وسياسي من الاتحاد السوفيتي.
محمد عبيدات
محمد سلامة عبيدات أكاديمي وباحث في علوم وهندسة الكمبيوتر، ورئيس وزميل جمعية النمذجة والمحاكاة الدولية (SCS)، وزميل في معهد مهندسي الكهرباء والإلكترونيات (IEEE)، هو رئيس وأستاذ قسم علوم الحاسب والمعلومات بجامعة فوردهام، نيويورك بالولايات المتحدة الأمريكية، وهو مؤسس ورئيس المجلة الدولية لأمان الحاسوب Security and Privacy Journal.
ولد في الأردن وحصل على ماجستير ودكتوراه في هندسة الكمبيوتر من جامعة ولاية أوهايو، وتم تكريمه عدة مرات وحصل على عدة جوائز في مجال هندسة الاتصالات.
محمد عبيدات سيرة شخصية
شغل عبيدات عدة مناصب ومنها مستشار عدنان بدران رئيس جامعة فيلادلفيا الأردنية الذي شغل منصب رئيس وزراء الأردن عام 2005.
كان عبيدات باحثًا في برنامج فولبرايت في الأردن خلال العام الدراسي 2004/2005. شغل منصب رئيس قسم علوم الكمبيوتر ولجنة الدراسات العليا في جامعة مونماوث.
عبيدات هو مؤلف أو مؤلف مشارك للعديد من الكتب وأوراق علمية ومؤتمرات علمية محكمة.
محمد عبيدات سيرة شخصية
عمل أستاذاً زائرًا في العديد من الجامعات، بما في ذلك جامعة أبردين بالمملكة المتحدة وإنسا روان وفرنسا وجامعة فيلادلفيا والأردن وجامعة إشبيلية وإسبانيا وجامعة أوفييدو الإسبانية وجامعة إيلان الوطنية وتايوان وجامعة تامكانج وتايوان وكوريا معهد العلوم والتكنولوجيا (KAIST)، كوريا الجنوبية، جامعة جيرونا، إسبانيا، جامعة جنوة، إيطاليا، جامعة الملك فهد، المملكة العربية السعودية، جامعة قرطاج، تونس، EMI، المغرب، تورينو بوليتكنيك ، إيطاليا ، جامعة بوغازجي ، تركيا ، والإسلامية الدولية جامعة ماليزيا ، جامعة الأمير سلطان، المملكة العربية السعودية، جامعة بيهانغ، الصين، جامعة نانجينغ للبريد والاتصالات السلكية واللاسلكية، الصين، جامعة بكين للبريد والاتصالات (BUPT) ، الصين، جامعة العلوم والتكنولوجيا بكين، الصين، جامعة فودان، الصين، جامعة كالابريا، إيطاليا، جامعة خليفة، الإمارات العربية المتحدة، جامعة هواتشونغ للعلوم والتكنولوجيا، الصين.
شغل منصب محاضر / زائر متميز في جمعية الحاسبات الإلكترونية IEEE (1994-1997)، وهو الآن محاضر متميز في جمعية الآلات الحاسوبية (ACM)  و SCS.  تشمل اهتماماته البحثية الأنظمة اللاسلكية، وشبكات اتصالات الكمبيوتر، والأمن السيبراني، وأتمتة التعلم، والشبكات العصبية، والأنظمة الموازية والموزعة، والنمذجة والمحاكاة، وتقييم أداء أنظمة الكمبيوتر والاتصالات السلكية واللاسلكية، والاتصالات.
محمد عبيدات الجهود الأدبية
منذ عام 1997 يشغل منصب رئيس تحرير المجلة الدولية لأنظمة الاتصالات التي نشرها جون وايلي وأولاده .  عبيدات هو رئيس تحرير مجلة التقارب التي نشرتها FTRA. وهو حاليًا محرر أو محرر استشاري أو عضو في هيئة تحرير العديد من المجلات العلمية والمعاملات الأخرى بما في ذلك IEEE Wireless Communications.
محمد عبيدات جوائز
حصل عبيدات على العديد من الجوائز، بما في ذلك: جائزة SCS Hall of Fame Inductee - Life Achievement Award، وجائزة SCS Presidential Service Award، وجائزة ماكلويد للأبداع العلمي SCS McLeod Founder's Award عن مساهمته الفنية البارزة في نمذجة الكمبيوتر والمحاكاة ،  جائزة IEEE AICCSA لعام 2009، جائزة IEEE GLOBCOM 2009 لأفضل ورقة بحثية  جائزة زمالة أبحاث نوكيا، وجائزة فولبرايت للعلماء المتميزين .
وفي عام 2005 تكريماً لجهوده تم منحه زمالة معهد مهندسي الكهرباء والإلكترونيات IEEE
معركة نخجوان (1406)
وقعت معركة نخجوان بين قراقويونلو تحت حكم الباي قره يوسف والإمبراطورية التيمورية تحت قيادة حفيد تيمورلنك أبو بكر بن ميران شاه من أجل السيطرة على أذربيجان في 14 أكتوبر 1406. هزم قره يوسف التيموريين بشكل حاسم في هذه المعركة واستولى على تبريز عاصمة أذربيجان. [بحاجة لمصدر]
معركة نخجوان (1406) خلفية
بعد هزيمة قره يوسف في معركة قناة الغامي عام 1402، هرب إلى مصر حيث سُجن حتى وفاة تيمورلنك عام 1405. عندما توفي تيمور عام 1405 م، قام السلطان المملوكي زين الدين فرج بإطلاق سراح السلطان أحمد جلائر وقره يوسف. وكان قد إتفق الإثنين أثناء وجودهما في السجن على أنه إذا خرجوا أحياء، فإن أحمد سيحتفظ بالعراق بينما سيحصل قرة يوسف على أذربيجان. خلال هذا الوقت كانت أذربيجان تحت سيطرة عمر ميرزا بن ميران شاه وبغداد كانت تحت إدارة أبو بكر بن ميران شاه، ابني ميران شاه. كان الشقيقان منافسين وقد سمح التنافس بينهما بعودة السلطان أحمد جلائر الذي استولى على بغداد بعد التحريض على انتفاضة من مقره في الحلة في أواخر عام 1405 [بحاجة لمصدر]
والحروب التيمورية الأهلية بدأت فيما وراء النهر عقب موت تيمورلنك. خليل سلطان، ابن ميران شاه، كان بالفعل في سمرقند وأعلن نفسه ملكًا. أراد ميران شاه دعم ابنه خليل سلطان، ولهذا الغرض، سار مع أبو بكر بن ميران شاه مع قواتهم نحو سمرقند . كانت القوة الوحيدة المعارضة هي شاه رخ ميرزا في هيرات، الذي سار حتى آمو داريا، لكنه عاد إلى سماع أخبار دعم خليل سلطان القادم من أذربيجان.
معركة نخجوان (1406) خلفية
ومع ذلك، عندما غادر الجيش التيموري إلى بلاد ما وراء النهر، كانت تبريز تحت قيادة عمر ميرزا بن ميران شاه . إبراهيم الأول شاه شيروان وغيره من سكان منطقة أذربيجان مثل جاغلو التركمان تحت حكم بيستام جاغر حاكم أردبيل؛ سيد أحمد تيموري حاكم شاكي ؛ ثار يار أحمد قرمانلي رئيس قبيلة كرمنلي وحاكم قاراباغ، ضد عمر ميرزا بن ميران شاه . إبراهيم أراد كل أذربيجان لنفسه. قام بالتحريض على أعمال الشغب في كنجا واجتاح قاراباغ بمساعدة حلفائه المذكورين أعلاه. تمردت مملكة جورجيا في نفس الوقت، بينما أرسل الملك جورج السابع ملك جورجيا، حسب المؤرخ ميرخوند، سفرائه للتعبير عن طاعته وخضوعه لإبراهيم . " في وقت لاحق، في صيف عام 1406، في معركة على نهر كورا، هزموا جيش عمر ميرزا بن ميران شاه، الذي سرعان ما ترك تبريز عند وصول إبراهيم الأول شاه شيروان الذي استولى على المدينة في مايو 1406. لكن في يونيو 1406، سمع إبراهيم عن وصول السلطان أحمد جلائر إلى الحدود. هرب إلى شيروان بينما استولى السلطان أحمد جلائر على تبريز دون مقاومة. ومع ذلك فرضت مبالغ كبيرة من الضرائب وارتكب التجاوزات التي قلبت الناس ضده. [بحاجة لمصدر]
معركة نخجوان (1406) معركة
بعد أن أصبح خليل سلطان ملكًا لإمبراطورية تيمور ، عاد أخوه أبو بكر بن ميران شاه مع جيشه إلى أذربيجان وطرد قوات السلطان أحمد جلائر من تبريز ومع ذلك التقى بقوات قره قويونلو تحت قيادة قره يوسف في نخجوان بالقرب من نهر آراس في 14 أكتوبر 1406 الذي كان يسير باتجاه تبريز من أجل الاستيلاء على المدينة. تفاصيل المعركة لم تصل إلينا لكن التيموريين هزموا بشدة وقره يوسف انتصر يومها.[بحاجة لمصدر]
أصبح قره يوسف حاكماً قوياً في المنطقة وأقام معقله على الفور عن طريق إقامة تحالفات مع القبائل التركمانية الأخرى مثل بيستام جاجير . احتل سلطانية وأردبيل ومراغة . ونقل السكان إلى تبريز. هذا من شأنه أن يعرض قرة يوسف لمواجهة هجومًا مضادًا عام 1408 بواسطة التيموريين الذين كانوا يعتزمون استعادة أذربيجان ولكن سيصابون بخيبة أمل. [بحاجة لمصدر]
كلايف غريفيثز
قد يقصد من «كلايف غريفيثز» :
كلايف غريفيثز: لاعب كرة قدم ويلزي.
كلايف غريفيثز (سياسي): سياسي أسترالي.
كلايف غريفيثز (لاعب دوري الرغبي)
كليف وليامز
قد يقصد من «كليف وليامز» :
كليف وليامز: عازف وموسيقي بريطاني.
كليف وليامز (لاعب دوري الرغبي)
كليف وليامز (لاعب كرة سلة): لاعب كرة سلة من الولايات المتحدة الأمريكية.
بلبار ذو الناب
بلبار ذو الناب (الاسم العلمي:†Balbaroo fangaroo) هو نوع منقرض من الثدييات يتبع جنس البلبار من فصيلة الكنغريات.
قشعام
القِشْعَام أو القَشْعَمَان (الاسم العلمي: Gyps) (الاسم العلمي مشتق من اليونانية γύψ gýps ويعني "النسر")، جنس طير من الكواسر يتبع الفصيلة البازية. وصفه عالم الحيوان الفرنسي ماري جول سيزار سافيني في عام 1809، يحتوي الجنس على الأنواع الباقية التالية.
نسر نحيل المنقار
نسر نحيل المنقار (الاسم العلمي: Gyps tenuirostris)(بالإنجليزية: Slender-billed vulture)‏، نوع من الطيور الكاسرة من العالم القديم المنتمية إلى فصيلة البازية. وهو نوع حديث الاستكشاف، صُنف في السابق ضمن النسر الهندي، تحت اسم «نسر طويل المنقار». أعطانه على طول مناطق التحتية للهيمالايا وفي جنوب شرق آسيا ويعشش في الأشجار.
نسر الرأس
نسر الرأس (الاسم العلمي: Gyps coprotheres)، نوع من الطيور الكاسرة في العالم القديم المنتمية إلى فصيلة البازية. متوطنة في أفريقيا الجنوبية، وتوجد بشكل رئيسي في جنوب إفريقيا وليسوتو وبوتسوانا، وفي بعض أنحاء شمال ناميبيا. تُعشش على المنحدرات وتضع بيضة واحدة كل عام. منذ عام 2015، تم تصنيفها على أنها مهددة بالانقراض.
نسر مقنبع
نسر مُقَنْبَع أو نسر مُقَلنَس أو رخمة سوداء (الاسم العلمي: Necrosyrtes monachus)،(بالإنجليزيةHooded vulture) نوع من الطيور التي تنتمي إلى نسور العالم القديم المنتمنية إلى فصيلة البازية. وهو العضو الوحيد من جنس نكروسيرتس (Necrosyrtes) وهو متوطن في إفريقيا جنوب الصحراء.
نسر مقنبع الوصف
يتراوح طول النسر المقنبع ما بين 62 إلى 72 سم (24-28 بوصة) ، وطول جناحيه من 155 إلى 180 سم (61-71 بوصة) ووزنه من 1.5 إلى 2.6 كجم (3.3-5.7 رطل).
لديه رأس أصلع وريش خفيف يمتد من بداية عنقه إلى مؤخرة رأسه و يبدو كأنه يرتدي قلنسوة, ولون ريش الطيور البالغة يكون بني داكن ورأسه وردي فاتح.
نسر مقنبع الغذاء
هذا النسر مثل أقرانه من النسور يأكل الجيف.
نسر مقنبع التكاثر و العمر المتوقع
تضع النسور المقنبعة بيضة واحدة في العادة، وتستمر فترة الحضانة البيض من 46 إلى 54 يومًا ، تليها فترة نمو الفراخ من 80 إلى 130 يومًا. الطيور اليافعة تعتمد على والديهم لمدة 3-4 أشهر أخرى بعد التفقيص و بعدها تبدأ بالإعتماد على نفسها .
و هذه النسور تعيش في البرية من 15 إلى 25 سنة
و في الأسر قد تعيش 30 سنة
يافوخ خلفي
اليافوخ الخلفي (اليافوخ الخيطي، اليافوخ القذالي) هو فجوة بين العظام في الجمجمة البشرية (المعروفة باسم اليافوخ)، مثلثة الشكل وتقع عند تقاطع الدرز السهمي مع الدرز اللامي. يغلق بشكل عام في 6-8 أسابيع من الولادة. ويرتبط التأخير في الإغلاق بقصور قصور الغدة الدرقية الخلقي.
بلبار
البلبار (الاسم العلمي:†Balbaroo) هو جنس من الثدييات يتبع فصيلة البلباريات من رتبة ثنائيات الأسنان الأمامية.
بول مالاكوان كوسجي
بول مالاكوان كوسجي (بالإنجليزية: Paul Malakwen Kosgei) هو عداء مسافات طويلة كيني ولد في يوم 22 أبريل 1978، أبرز إنجازاته كان فوزه بالميدالية الذهبية في بطولة أفريقيا لألعاب القوى 2002 في تونس، في سباق 10000 متر، كما فاز بالميدالية الفضية في دورة ألعاب الكومنولث 2002 في مانشستر.
بلباراوات
البلباراوات (الاسم العلمي:†Balbarinae) هي أسرة منقرضة من الثدييات تتبع فصيلة البلباريات من رتبة ثنائيات الأسنان الأمامية.
قشعبان
قُشْعُبَان (الاسم العلمي: Dascillus)، جنس خنافس نباتية ذات جسم رقيق من فصيلة القشعبانيات. هناك حوالي 10 أنواع موصوفة في جنس القشعبان.
قشعبان الأنواع
Data sources: i = ITIS, c = Catalogue of Life, g = GBIF, b = Bugguide.net
بضع المفصل
بضع المفصل  (بالإنجليزية: Arthrotomy)‏ هو شق جراحي في المفصل ينتج عنه إنشاء فتحة يمكن استخدامها في النزح.
تاريخ السينما الفلسطينية
عرفت البلدان العربية فن السينما، على صعيد الإنتاج والإخراج، خلال عقد العشرينيات من القرن العشرين؛ حيث بدأت السينما المصرية عام 1923؛ أي عندما قدَّم الرائد السينمائي المصري الأول «محمد بيومي» فيلمه “توت عنخ آمون” على هيئة جريدة سينمائية؛ بينما بدأت السينما السورية في عام 1928، من خلال فيلم “المتهم البريء” لأيوب بدري، على هيئة فيلم روائي؛ أما السينما الفلسطينيّة، فثمة اتفاق على أنّها بدأت على يد من يمكن اعتباره الرائد السينمائي الفلسطينيّ الأول (إبراهيم حسن سرحان) عام 1935؛ وذلك عندما صوّر فيلمًا تسجيليًا قصيرًا مدته 20 دقيقة، عن زيارة الملك سعود بن عبد العزيز آل سعود لفلسطين، وتنقّله فيما بين عدة مدن فلسطينية منها: القدس ويافا، برفقة الحاج أمين الحسيني، مُفتي الديار الفلسطينيّة.
تاريخ السينما الفلسطينية لمحة تاريخية
عرفت فلسطين العروض السينمائية منذ بداية القرن الماضي؛ حيث تشير الكتابات التاريخية إلى أنّ أول دار عرض سينمائي ظهرت في فلسطين هي «أوراكل»، وذلك في مدينة القدس عام 1908م. وفي عهد الانتداب البريطاني، شهدت فلسطين زيادة ملحوظة في ظهور دور العرض السينمائي، بالتزامن مع صدور القانون الخاصّ بالأشرطة السينمائية عام 1927، كان يتضمّن تعليمات بشأن شروط العرض والرقابة واستيراد الأشرطة السينمائية والدعاية للعروض.
تاريخ السينما الفلسطينية لمحة تاريخية
يمكن لدارس تاريخ السينما الفلسطينية أن يجد العديد من المحاولات السينمائية التي عُرفت في فلسطين قبل عام 1948، أي عام النكبة؛ إذ شرَعَ عدد من هُواة فن السينما بإنتاج عدد من الأفلام والجرائد السينمائية، ومن أبرزهم: جمال الأصفر، خميس شبلاق، وأحمد حلمي الكيلاني الذي درس السينما في القاهرة، وتخرّج عام 1945، ليُعدَّ بذلك أحد السينمائيين الفلسطينيين الأوائل، الذين درسوا فن السينما أكاديميًا، والسينمائي الفلسطيني محمد صالح الكيالي الذي سافر إلى إيطاليا، ودرس الإخراج هناك، بعد أن أسَّس أستوديو للتصوير الفوتوغرافي في يافا عام 1940. عاد إلى فلسطين بعد أن أنهى دراسته السينمائية الأكاديمية ليتعاون عام 1945، مع المكتب العربي في جامعة الدول العربية، الذي كلّفه حينذاك بإخراج فيلم عن القضية الفلسطينيّة.
تاريخ السينما الفلسطينية لمحة تاريخية
مع ذلك، ستبقى الحصيلة الإنتاجية السينمائية الفلسطينية قبل العام 1948، قليلة ومحدودة، سواء تلك التي اكتملت أم التي لم تكتمل. في هذا الصدد يمكن أن نلتقط أحاديث متفرقة عن فيلم بعنوان “أحلام تحققت” وهو فيلم مدته (45 دقيقة)، كان بمثابة دعاية لدار رعاية أيتام؛ وفيلم عن (استديو فلسطين) الذي أُسِّس عام 1945، تظهر فيه الراقصتان شمس وقمر؛ والمطرب الفلسطيني سيّد هارون؛ وفيلم عن أحمد حلمي باشا (عضو الهيئة العربية العليا)؛ وفيلم بعنوان “في ليلة العيد” أنتجته “شركة الأفلام العربية”، ومثّل فيه كل من حسن أبو قبع وأحمد الصلاح؛ ومقدمة سينمائية هي عبارة عن (جريدة سينمائية) كانت تعرض قبيل عرض الأفلام في دور السينما في فلسطين، حينذاك، كانت تلك المقدمة تتضمَّن صورًا للحاج أمين الحسيني مترافقة مع العلم الفلسطيني.
بسبب عدم اكتمال الروايات عن تلك الأفلام؛ هناك من يعتبر أنّ أول فيلم فلسطيني روائي طويل هو الفيلم الذي حققه صلاح الدين بدرخان عام 1946، وكان بعنوان «حلم ليلة» الذي يقال إنه عُرض في كل من القدس، يافا وعمّان، قبل أن يجد طريقه إلى القاهرة؛ مع ملاحظة أن المخرج صلاح الدين بدرخان هو من أصل مصري.
إنّ الظروف التي كانت تشهدها فلسطين، في العشرينيات والثلاثينيات والأربعينيات من القرن العشرين؛ سواء لناحية خضوعها للانتداب البريطاني، وقوانين الطوارئ التي كان يعتمدها، والتي كانت معيقة للتطوّر الحضاري الفلسطيني الطبيعي، من جهة أولى؛ أم لناحية انشغال الفلسطينيين بمواجهة موجات الهجرة اليهودية غير الشرعية والهادفة للاستيلاء على فلسطين؛ من جهة أخرى، كان لها التأثير في عرقلة نمو الأنساق الإبداعية الفلسطينية وتطوّرها.
تاريخ السينما الفلسطينية سينما الثورة الفلسطينية
نشأت سينما الثورة الفلسطينية، مرافقة لانطلاقة الثورة الفلسطينية المسلّحة المعاصرة، التي أعلنت عن نفسها ليل 1/1/1965. وفق أكثر الروايات تداولًا، بدأت سينما الثورة الفلسطينية من خلال تكوين قسم صغير للتصوير الفوتوغرافي، شرع منذ أواخر العام 1967 بتصوير بعض المواد الخاصة بالثورة، عبر تسجيل صور شهداء الثورة الفلسطينية؛ يروى أن سُلافة جاد الله مرسال، التي تخرّجت من المعهد العالي للسينما في القاهرة/قسم التصوير، كانت تقوم بذلك، في منزلها، على نحو سرّي وفردي، قبل أن تستشعر الحاجة لإنشاء قسم خاص بالتصوير السينمائي، وهو الذي بدأ أعماله منذ عام 1968، فكان أول فيلم سينمائي تنتجه الثورة الفلسطينية، بعنوان “لا للحل السلمي” وهو فيلم تسجيلي مدته (20 دقيقة) جاء نتيجة عمل جماعي لمجموعة من السينمائيين الفلسطينيين، يُذكر منهم: صلاح أبو هنّود، هاني جوهرية، وسُلافة مرسال. بعد الخروج من الأردن عاميّ 1970 و1971، ظهر فيلم “بالروح بالدم” بإشراف المخرج مصطفى أبو علي أيضًا، وتنفيذ مجموعة العمل ذاتها تقريبًا؛ وفيه محاولة عرض وتحليل أحداث أيلول الدامي، عبر مشاهد تسجيلية حيّة، متمازجة مع مشاهد تمثيلية، ذات طابع مسرحي، عن التحالف بين الإمبريالية، الصهيونية والرجعيات العربية.
تاريخ السينما الفلسطينية سينما الثورة الفلسطينية
بعد ذلك، تواترت الأفلام الفلسطينية، مواكبةً الأحداث والمناسبات، وفق توفر الإمكانيات لدى الجهات الإنتاجية، التي كانت في كلّيتها ملحقة بإطارات تنظيمية فصائلية، تؤمِّن لها مستلزماتها وتمويلها؛ فنشأت “وحدة أفلام فلسطين”، التابعة لحركة التحرير الوطني الفلسطيني/فتح، لتُعتبر البداية الحقيقية للإنتاج السينمائي الفلسطيني. تكوّنت هذه الوحدة بفضل جهود مجموعة من السينمائيين منهم: هاني جوهرية، سُلافة مرسال، ومصطفى أبو علي.
ساهمت “وحدة أفلام فلسطين” في تأسيس “جماعة السينما الفلسطينية” عام 1973، التي انضمت إلى “مركز الأبحاث الفلسطيني”؛ وقدّمت فيلم “مشاهد من الاحتلال في غزة” لمصطفى أبو علي، وهو فيلم تسجيلي قصير (12 دقيقة) يتناول الواقع المرير الذي شهده قطاع غزة، بعد أن سقط في قبضة الاحتلال الصهيوني.
تاريخ السينما الفلسطينية سينما الثورة الفلسطينية
ظهرت “وحدة أفلام فلسطين” باسم “أفلام فلسطين/مؤسسة السينما الفلسطينية” في إطار الإعلام الموحد لمنظمة التحرير الفلسطينية؛ ومن أبرز الأفلام التي أنجزتها فيلم “العرقوب” لمصطفى أبو علي 1972 وفيلمه “عدوان صهيوني” عام 1973، وفيلمي “الإرهاب الصهيوني” و”ليلة فلسطينية” لسمير نمر عام 1973، و”لماذا نزرع الورد؟ لماذا نحمل السلاح؟” لقاسم حَوَل، الذي صُوِّر عن مهرجان الشباب العالمي في ألمانيا الديمقراطية 1974، وفيلمي “رياح التحرير” و”لمن الثورة؟” لرسمي أبو علي عام 1974؛ وهما فيلمان يعتبران مساهمة من السينما الفلسطينية لدعم الثورة في إقليم ظفار (عُمان)، والثورة والتحولات في اليمن الديمقراطي، حينها.
تاريخ السينما الفلسطينية سينما الثورة الفلسطينية
في تلك الفترة من عُمر سينما الثورة الفلسطينية سنرى أفلامًا مثل: “حرب الأيام الأربعة” لسمير نمر عام 1973، ”ليس لهم وجود” لمصطفى أبو علي عام 1974، ”كفر شوبا” لسمير نمر 1975، ”الحرب في لبنان” لسمير نمر عام 1977، ”فلسطين في العين” لمصطفى أبو علي 1977، فيلم رؤى فلسطينية لعدنان مدانات عام 1977، ”لأن الجذور لا تموت” لنبيهة لطفي عام 1977، ”أنشودة الأحرار” لجان شمعون 1978. وكثيرًا من الأفلام والجرائد السينمائية، تتفاوت فيها الأهمية والتأثير والمستوى الفني، والنضج المضموني.
في سبعينات القرن العشرين، ظهرت مؤسسات سينمائية تنظيمية فصائلية، منها: اللجنة الفنية التابعة للإعلام المركزي، في الجبهة الديمقراطية لتحرير فلسطين، التي بدأت بإنتاج أول أفلامها عام 1973 بفيلم “الطريق” لرفيق حجار، وفيلم “البنادق متحدة” له أيضًا في ذات العام، ثم أفلامه: “أيار الفلسطينيون” عام 1974، ”الانتفاضة” عام 1975، ”مولود في فلسطين” عام 1975، ”خبر عن تل الزعتر” لعدنان مدانات عام 1976، و”حصار مضاد” للمخرج قيس الزبيدي عام 1978.
تاريخ السينما الفلسطينية سينما الثورة الفلسطينية
كما برزت اللجنة الفنية التابعة للجبهة الشعبية لتحرير فلسطين، التي أنتجت عددًا من الأفلام، فنذكر من المخرجين الذين عملوا في إطار هذه الوحدة المخرج العراقي قاسم حَوَل الذي أخرج عددًا من الأفلام التسجيلية مثل: «النهر البارد» 1971، غسان كنفاني- «الكلمة البندقية» 1973، «بيوتنا الصغيرة» 1974، «لن تسكت البنادق» 1974، «تل الزعتر» 1978؛ والمخرج جبريل عوض في فيلميه «برلين المصيدة» 1982، و«صباح الخير يا بيروت» 1983، علي فوزي في فيلم “شبيبة من فلسطين” عام 1979، فؤاد زنتوت في أفلامه “على طريق الثورة الفلسطينية” 1971، ”أوراق سوداء” عام 1979، و”الخيانة” عام 1980.
تابعت هذه اللجنة تحت اسم “مؤسسة الأرض للإنتاج السينمائي” مسيرتها لتقدّم لنا الفيلم الروائي الطويل اليتيم في هذا النسق من السينما الفلسطينية، وهو فيلم “عائد إلى حيفا” من إخراج العراقي قاسم حَوَل، عام 1982، اتكاءً على رواية لغسان كنفاني تحمل ذات العنوان.
تاريخ السينما الفلسطينية سينما الثورة الفلسطينية
من الجهات الإنتاجية برزت دائرة الإعلام والثقافة في منظمة التحرير الفلسطينية، التي أنتجت أول أفلامها عام 1972 وهو فيلم “معسكرات الشباب” لإسماعيل شمّوط، الفنان التشكيلي الذي قدم أيضًا أفلامه: «ذكريات ونار» 1973، «النداء المُلحّ» 1973، «على طريق فلسطين» 1974.
في مطلع السبعينيات، أنشأت منظمة التحرير الفلسطينية “مؤسسة صامد”، المتخصّصة في مجالات الشؤون الاجتماعية، والذاكرة والتراث الفلسطيني. وفي سياق الإنتاج السينمائي، أنجزت أول أفلامها عام 1976 وهو فيلم “المفتاح” الذي أخرجه غالب شعث، ثم فيلم “يوم الأرض” للمخرج نفسه عام 1978، وثمة أحاديث عن فيلم له عنوانه “غصن الزيتون” عام 1978.
استعانت منظمة الصاعقة “طلائع حرب التحرير الشعبية/ قوات الصاعقة” بكوادر فنية من التلفزيون العربي السوري، لإنجاز “يوميات فدائي” عام 1969 و”مع الطلائع” عام 1970. كما تعاونت مع جهات إنتاجية جزائرية لإنتاج فيلم “شناو” الذي أخرجه المخرج المصري سمير سيف، عام 1979، وقام ببطولته عدد كبير من الفنانين في مقدمتهم عزت العلايلي، وماجدة الخطيب من مصر، والفلسطيني أديب قدورة.
تاريخ السينما الفلسطينية سينما الثورة الفلسطينية
أنجز المخرج العراقي قيس الزبيدي لصالح “دائرة الإعلام والثقافة” في منظمة التحرير الفلسطينية، عدة أفلام نذكر منها أفلامه: “صوت من القدس” 1977، ”وطن الأسلاك الشائكة” 1980، ”حصار مضاد” 1978، ”فلسطين. سجل شعب” 1984، ”مواجهة” 1983، و”ملف مجزرة” 1984.
كما قامت “دائرة الثقافة والإعلام” في منظمة التحرير الفلسطينية بتمويل إنتاج عدد من الأفلام التي أخرجتها المخرجة مونيكا ماورر، بدءًا من فيلمها “أطفال فلسطين” عام 1978، مرورًا بأفلامها “الهلال الأحمر” 1979، ”الحرب الخامسة” عام 1980، ”ولدت من الموت” 1981، ”م. ت. ف. دولة بلا أرض” عام 1981، ”إصغ” عام 1985، و”فلسطين في اللهب/ فلسطين تحترق” بالاشتراك مع سمير نمر عام 1988. فضلًا عن فيلم أخرجته لصالح الهلال الأحمر الفلسطيني هو فيلم “لماذا؟” عام 1982.
قام بدوره المخرج العراقي محمد توفيق بإخراج عددًا من الأفلام لدائرة الثقافة والإعلام في منظمة التحرير الفلسطينية، نذكر منها: فيلمه “أم علي” عام 1983، ”الطفل واللعبة” عام 1986، و”الناطور” عام 1988. ذلك بعد أن أخرج للجنة الفنية السينمائية في الجبهة الديمقراطية لتحرير فلسطين فيلمه “مسيرة الاستسلام” عام 1981.
تاريخ السينما الفلسطينية سينما الثورة الفلسطينية
عمل لدى دائرة الثقافة والإعلام عدد كبير من المخرجين الفلسطينيين والعرب نذكر منهم المخرج محمود خليل في أفلامه: «فاكهاني 17 تموز» عام 1981، «تيسير» عام 1984، و«عندئذ لن يموت الحقّ» عام 1989. نذكر منهم المخرجين يحيى بركات في “أبو سلمى” عام 1982، ”الأيام المشتركة” عام 1989، ”رمال السوافي” عام 1991، وجوسلين صعب في “سفينة المنفى” عام 1982، عمر أميرلاي في “رائحة الجنة” عام 1983، ليالي بدر في “الطريق إلى فلسطين” عام 1984، سمير نمر في “الجذور” عام 1984، وقاسم حول في “الهوية الثقافية” عام 1984.
تاريخ السينما الفلسطينية سينما الثورة الفلسطينية
أما المخرج السّوري محمد ملص فأنتج فيلمه “المنام” 1987 بإنتاج مشترك بين دائرة الثقافة والإعلام في منظمة التحرير الفلسطينية، وشركته الخاصة المسماة بشركة “مرام للسينما والتلفزيون”. نجد أنّ للمخرج محمد ملص اهتماماته بالقضية الفلسطينيّة، كما ظهر في فيلميه الروائيين الطويلين “أحلام المدينة” عام 1983 و”الليل” 1992 من إنتاج المؤسسة العامة للسينما في سوريا، ونذكر فيلمه “عائدة” الذي لم يكتمل رغم بدء العمل فيه منذ العام 1999، كذلك مساهمته بالمشاركة في كتابة سيناريو فيلم “القدس ألف حكاية وحكاية” مع المخرج الفلسطيني رشيد مشهراوي، الذي كان من المفترض أن يتولى مشهراوي إخراجه. لكنّ الفيلم لم يجد طريقه للتنفيذ بعد.
استمرت دائرة الثقافة والإعلام في منظمة التحرير الفلسطينية، بإنتاج الأفلام، خلال التسعينيات من القرن العشرين، فنذكر من تلك الأفلام، فيلم “علامة سؤال” لجمال شمّوط عام 1990، ”السنديان الدائم الخضرة” لمجدي العمري ونصري حجاج عام 1990، ”بوابة الفوقا” لعرب لطفي عام 1990، و”متألق في الذاكرة” للعراقي حكمت داوود عام 1991، وله أيضًا فيلم “النصر في عيونهم” عام 1992.
منذ عام 1994، ومع نشوء السلطة الفلسطينية، تحوَّلت هذه المؤسسة بشكل أساسي إلى “وزارة الثقافة الفلسطينية”، التي أعادت تأسيس “مؤسسة السينما الفلسطينية”، كإحدى دوائر وزارة الثقافة والإعلام، وتحوَّل الكثير من إنتاجها إلى تلفزيون فلسطين، والفضائية الفلسطينية، فضلًا عن العديد من الدوائر التابعة لوزارات أخرى، كوزارة الصحة والتعليم ودوائر الإحصاء. فكان من أبرز المخرجين محمود السوالمة، سعيد البيطار ومروان الغول.
بالاستخلاص، يمكننا اليوم، بعد مرور قرابة ثلاثة عقود ونصف من الزمن، على ولادة سينما الثورة الفلسطينية، وإثر التحوّلات التي جرت في الساحة الفلسطينية، القول بأسف إن هذه السينما قد خطت خطوات كبيرة على طريق التلاشي والانطفاء. لولا تجربة مؤسسة الهدف التي بادرت إلى إنتاج فيلم “رجل في عين العاصفة” الذي أخرجه سعيد البيطار عام 2001، عن حياة الشهيد أبو علي مصطفى، أمين عام الجبهة الشعبية، وما تعتزمه الجبهة الديمقراطية لتحرير فلسطين لناحية إخراج فيلم وثائقي تسجيلي عن الانتفاضة الفلسطينية، وتكليف المخرج والناقد بسام سفر بإنجاز هذه المهمة، لكان بإمكاننا إعلان وفاة سينما الثورة الفلسطينية. هذا إذا اعتبرنا (وهو أمر صحيح) أن سينما الاتجاه الإسلامي، سواء تلك التي تنتجها حركتا حماس والجهاد الإسلامي، عبر وحدات إنتاجية سينمائية تابعة لها، أو تنتجها جهات سينمائية خاصة متعددة، لا تنضوي في إطار ما تعارفنا عليه من سينما الثورة الفلسطينية ليس فقط بشكلها القديم، بل بطبيعتها وخطابها ومضامينها.
تاريخ السينما الفلسطينية سينمائيون فلسطينيون بعد العام 1948
إثر النكبة عام 1948؛ لجأ السينمائيون الفلسطينيون، متفرقين، إلى عدّة بلاد عربية؛ فيُذكر أن إبراهيم حسن سرحان لجأ إلى الأردن؛ حيث تمكّن من إنجاز فيلمه “صراع في جرش" عام 1957، وهو فيلم روائي طويل، يُعدّ أول فيلم من نوعه في الأردن. وفي الأردن أيضًا حقَّق المخرج عبد الله كعوش فيلمه "وطني حبيبي" عام 1964 ليكون ثاني فيلم روائي طويل في الأردن.
في العام 1969 أنجز المخرج عبد الوهاب الهندي -وهو أحد الشباب الفلسطينيين الذين درسوا السينما، إذ تخرَّج من المعهد العالي للسينما في القاهرة- فيلميه «كفاح حتى التحرير» و«الطريق إلى القدس»، وهما فيلمان روائيان طويلان يتحدثان عن القضية الفلسطينية من خلال حكايات تدور حول الكفاح التحرّري والبطولات التي يبذلها الفلسطينيون ضد العدو الصهيوني.