hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
تاريخ تصميم تيلر-أولام التاريخ
على أي حال، ركزت الجهود على تطوير الأسلحة الانشطارية أولًا خلال الفترات المتبقية من الحرب. ومع ذلك، استمر تيلر ساعيًا وراء تطوير قنبلته «الخارقة»، لدرجة إهماله العمل الموكل إليه لتطوير السلاح النووي الانشطاري بمختبر لوس ألاموس السري حيث كان يعمل، وكان العمل الذي يرفضه تيلر يوكل إلى كلاوس فوكس، الذي اكتُشف أنه جاسوس للاتحاد السوفييتي بعد ذلك. مُنح تيلر بعض الموارد ليستخدمها في دراسة القنبلة «الخارقة»، واتصل بصديقته ماريا غوبرت ماير لتساعده في العمليات الحسابية الشاقة الخاصة بالعتامة. ومع ذلك، أثبتت فكرة صناعة القنبلة «الخارقة» أنها صعبة المنال، وكان إجراء عملياتها الحسابية أمرًا صعبًا للغاية، تحديدًا لعدم توفر مكان لإجراء الاختبارات المتعلقة بالأسس الخاصة بهذه القنبلة على نطاق صغير، وبالمقارنة، يسهل فحص خصائص القنبلة الانشطارية باستخدام المسرعات الدورانية، والمفاعلات النووية المصنوعة حديثًا، وبعض الاختبارات الأخرى المتنوعة.
تاريخ تصميم تيلر-أولام التاريخ
تمرد العديد من علماء لوس ألاموس على فكرة خلق سلاح أقوى بآلاف المرات من القنابل الذرية الأولى بعد القصف الذري على هيروشيما وناغاساكي. كان لهذه القضية، بالنسبة للعلماء، جانبٌ تقني يتمثل في كون التصميم الخاص بالسلاح غير مؤكَّد وغير عملي إلى حد ما، وجانبٌ أخلاقي يتمثل في رؤيتهم أن هذا السلاح يمكن أن يُستخدم فقط ضد مجموعات سكانية كبيرة من المدنيين، ومن ثم يمكن أن يُستخدم فقط باعتباره سلاحًا للإبادة الجماعية. نبه العديد من العلماء، مثل زميل تيلر العالم هانز بيته الذي اكتشف تفاعلات الانصهار النجمي، وهي تفاعلات نووية اندماجية تحدث داخل النجوم، أن الولايات المتحدة ينبغي أن تتوقف عن تطوير مثل هذه الأسلحة، وأن تكون مثالًا يُحتذى به من قبل الاتحاد السوفييتي. رأى مؤيدو هذه الأسلحة مثل تيلر، وبيركلي، والفيزيائيين إرنست لورانس ولويس ألفاريز، أن تطوير مثل هذه الأسلحة أمر حتمي، واعتبروا أن التوقف عن تطوير مثل هذه الحماية لشعب الولايات المتحدة، خاصةً مع احتمالية تطوير نفس هذا السلاح بواسطة الاتحاد السوفييتي، أمرًا غير أخلاقي وغير حكيم. كان الآخرون، مثل أوبنهايمر، لا يزالون معتقدين أنه من الأفضل أن يُنفق المخزون الحالي للمواد الانشطارية في محاولات تطوير ترسانة كبيرة من الأسلحة الذرية التكتيكية بدلًا من إهدارها بشكل كبير على تطوير بضعة قنابل ضخمة «خارقة».
تاريخ تصميم تيلر-أولام التاريخ
باغت الاتحاد السوفييتي المحللين الغربيين عندما فجر أول قنبلة ذرية سوفييتية في عام 1949، التي أطلقت عليها الولايات المتحدة اسم «جو 1»، وأمر الرئيس الأمريكي هاري ترومان بإنشاء برنامج لتطوير قنبلةً هيدروجينيةً في أوائل عام 1950. عاد العديد من العلماء إلى لوس ألاموس للعمل على مشروع القنبلة «الخارقة»، ولكن كانت المحاولات الأولى غير عملية إلى حد كبير. اعتُقد في تصميم القنبلة «الخارقة» الكلاسيكي أن الحرارة وحدها من القنبلة الانشطارية يمكن أن تُستغَل لإشعال المواد الاندماجية النووية، ولكن تبين أنه أمر مستحيل. ولفترة من الوقت، ظن العديد من العلماء أن هذا السلاح يستحيل بناؤه، وبعضهم كان يأمل بذلك.
تاريخ تصميم تيلر-أولام التاريخ
إن تاريخ إنجاز تيلر-أولام غير معروف بصورة كاملة، ويرجع هذا جزئيًا إلى الحسابات الشخصية المتصارعة، والتستر المستمر على الوثائق التي كانت من الممكن أن تكشف ما هو أقرب إلى الحقيقة. وضعت النماذج السابقة للقنبلة «الخارقة» الوقود النووي الاندماجي بطريقة تحيط بالزناد الانشطاري، بشكل كروي، أو في القلب بشكل مشابه للسلاح الانشطاري المعزز، وذلك على أمل أنه كلما اقترب الوقود الاندماجي من الانفجار الانشطاري، زادت احتمالية إشعال هذا الوقود الاندماجي بواسطة القوة المُطلقة من الحرارة المُولدة.
تاريخ تصميم تيلر-أولام التاريخ
في عام 1951، وبعد أعوام عديدة من العمل غير المثمر على القنبلة «الخارقة»، استولى تيلر على فكرة ثورية من عالم الرياضيات البولندي المهاجر ستانيسلو أولام، وطورها إلى أول تصميم عامل لقنبلة هيدروجينية بمدى يصل إلى ميغاطن واحد. اقترح تيلر وأولام هذا التصور، الذي يُسمى الآن «الانبجار التدريجي»، لأول مرة في ورقة علمية سرية بعنوان حول التفجيرات متباينة الحفز 1. العدسات الهيدروديناميكية ومرايا الإشعاع بتاريخ 9 مارس من عام 1951. يُعتبر القدر الذي ساهم به كل من تيلر وأولام في ما أصبح معروفًا باسم «تصميم تيلر-أولام» أمرًا غير معروف بشكل دقيق في الملكية العامة، إذ تتناسب درجة التقدير التي مُنح إياها تيلر من قبل علمائه المعاصرين مع ظنهم الجيد فيه بشكل عام. صرح تيلر لأحد الصحفيين في لقاء مع مجلة ساينتفك أمريكان في عام 1999:
تاريخ تصميم تيلر-أولام التاريخ
لقد ساهمت؛ وأولام لم يساهم. أعتذر لاضطراري إلى الإجابة بهذا الشكل المفاجئ. كان أولام مستاءً من الطريقة القديمة المتبعة. أعطاني جزءًا من فكرة سبق لي أن عملت عليها بالفعل وحاولت بصعوبة أن أقنع الناس بها. كان يريد أن يوقع على هذه الورقة العلمية. وعندما تطرق الأمر إلى الدفاع عنها والعمل عليها بشكل جاد، رفض وقال إنه لا يؤمن بصحة هذه الورقة.
تُعد هذه القضية أمرًا جدليًا. استشهد بيته في مقاله «مذكرة حول تاريخ برنامج القنبلة الهيدروجينية» في عام 1952 بتيلر باعتبار أنه مكتشف «نهج جديد كليًا للتفاعلات النووية الحرارية»، والذي «كان شيئًا من الإلهام»، ومن ثم كان أمرًا «يصعب التنبؤ بحدوثه» و«مفاجئًا بشكل كبير». تكلم بيته، على مسمع من أوبنهايمر في عام 1954، عن عمل تيلر «منقطع النظير» في اختراع القنبلة الهيدروجينية. صرح بيته أخيرًا في عام 1997 بأن «تيلر ابتكر هذا الاختراع الحاسم في عام 1951».
ادعى بعض العلماء الآخرين (من المعادين لتيلر، مثل جاي كارسون مارك) أن تيلر لم يكن ليتوصل إلى أي شيء دون فكرة أولام. كان مصمم الأسلحة النووية تيد تايلور واضحًا بخصوص منح التقدير لاكتشاف التدريج الأساسي وأفكار الانضغاط إلى أولام، بينما منح تيلر تقديرًا لتعرفه على الدور الحاسم للإشعاع في مقابل الضغط الهيدروديناميكي.
أصبح تيلر معروفًا في الصحافة باسم «والد القنبلة الهيدروجينية»، وهو لقب لم يسعَ إلى التخلص منه. انزعج العديد من زملاء تيلر بسبب ما بدا عليه من سعادة بحصوله على التقدير الكامل وحده لشيء شارك فيه فقط بجزء من العمل، واستجابةً منه لهذا الانزعاج، وبتشجيع من إنيركو فيرمي، كتب تيلر مقالةً بعنوان «عمل العديد من الأشخاص»، نُشرت في مجلة ساينس في فبراير عام 1955، للتأكيد أنه لم يكن وحده الذي طور هذا السلاح، ولكنه كتب لاحقًا في مذكراته أنه اضطر إلى أن يكذب «كذبةً بيضاء» في مقالة عام 1955، وأشار إلى أنه يجب أن يحصل على التقدير الكامل وحده في اختراع هذا السلاح. قال هانز بيته، الذي اشترك أيضًا في مشروع القنبلة الهيدروجينية، مازحًا: «أعتقد أنه من الدقة التاريخية أن نقول أن أولام هو والد القنبلة الهيدروجينية، فهو من موضع البذرة، وتيلر سيكون الأم، فهو من اعتنى بالطفل. أما أنا، فأعتقد أنني القابلة».
يايوي كوساما
يايوي كوساما (باليابانية: 草間 彌生 أو  弥生) من مواليد الثاني والعشرون من مارس 1929. هي فنانة وكاتبة يابانية معاصرة، تتنوع أعمالها وتغطي مجالات مختلفة من الفن مثل: الرسم والتصوير الفوتوغرافي والنحت والمعارض التي تجمع بين الحركة ووسائل الإعلام المرئية، وهي تعتبر واحدة من أعظم فناني البوب في اليابان، وقد أثر عملها حتى على أعمال الفنانين الأمريكيين المعروفين مثل: آندي وارهول وكلاوس أولدينبرغ. تعتبر أهم فناني اليابان وهي علم من أعلام الحركة الطليعية.
يايوي كوساما حياتها
بدأت يايوي كوساما في إنشاء الفن في سن مبكرة. في عام 1948 بدأت في دراسة الرسم في كيوتو، وطورت مصلحة على النمط الغربي، وقد عرضت أعمالها منذ الخمسينات. في عام 1957 انتقلت إلى مدينة نيويورك، حيث تأثرت بالتعبيرية التجريدية، وفي الستينيات بدأت ترتبط بحركة فن البوب. في عام 1973 عادت إلى اليابان، وفي عام 1977 اعترفت طواعية بمستشفى للأمراض النفسية في منطقة شينجوكو في طوكيو، حيث تواصل إنتاج أعمالها. في عام 2006 حصلت على جائزة بريميوم الإمبراطورية (بالإنجليزية: Imperial Premium Award)‏.
يايوي كوساما أعمالها
طوال حياتها المهنية استخدمت يايوي كوساما وسائل الإعلام المختلفة بما في ذلك الرسم والكولاج والنحت والتركيبات والمنشآت. تُظهر معظم أعمالها اهتمامها بالألوان المخدرة والمتكررة والمزخرفة، وتستند أعمالها على الفن المفاهيمي وتشير أيضا إلى الحركة النسائية والحد الأدنى والسريالية وغيرها من التيارات، وقد تم عرض أعمالها بأثر رجعي كبير في متحف ويتني للفن الأمريكي ومتحف الفن الحديث ومتحف تيت الحديث.
يايوي كوساما معارض مختارة
في عام 1959 أقامت كوساما معرضها الفردي الأول في نيويورك في معرض براتا وهو تعاون فني للفنانين، وأظهرت سلسلة من اللوحات الصافية البيضاء التي تمت مراجعتها بحماس من دونالد جود (كل من جود وفرانك ستيلا حصلوا على لوحات من العرض)، ومنذ ذلك الحين عرضت كوساما العمل مع كلايس أولدينبيرغ وأندي وارهول وجاسبر جونز. عرضت إلى جانب فنانين أوروبيين من بينهم لوسيو فونتانا، بول بوري وأوتو بييني وغونتر أوكر، في عام 1962 كانت الفنانة الوحيدة التي شاركت في معرض المجموعة الدولية «نول» (Zero) المشهور على نطاق واسع في متحف ستيديليك في أمستردام.
يايوي كوساما مجموعات
يعرض عمل كوساما «الغرفة الأبدية» في عدة متاحف في جميع أنحاء العالم، بما في ذلك:
اختفاء ناغاتو يوكي-تشان
اختفاء ناغاتو يوكي-تشان (باليابانية: 長門有希ちゃんの消失، بالروماجي:  Nagato Yuki-chan no Shōshitsu) (بالإنجليزية: The Disappearance of Nagato Yuki-chan)‏ هي سلسلة مانغا يابانية من تأليف ورسوم بويو، وهذه المانغا تابعة لسلسلة رواية كآبة هاروهي سوزوميا، نشرت في 4 يوليو عام 2009 حتى 4 أغسطس عام 2016، في مجلة يونغ إيس، وتكونت من 10 مجلدات. وتم نشر عشرة مجلدات تانكوبون من قبل كادوكاوا شوتين من 4 فبراير 2010 إلى 4 فبراير 2017. أنتجت المانغا إلى أنمي تلفزيوني من قبل استوديو ساتلايت، عرض الأنمي في 3 أبريل عام 2015 حتى 17 يوليو عام 2015، وتكون من 16 حلقة + 1 أوفا.
اختفاء ناغاتو يوكي-تشان القصة
تدور أحداث القصة عن الكون البديل في فيلم اختفاء هاروهي سوزوميا، الذي لم تشكل
هاروهي سوزوميا فيه نادي إس أو إس. في هذا العالم لم تكن يوكي ناغاتو مخلوق أجنبي، بل هي فتاة خجولة وعضوًا في نادي الأدب في ثانوية الشمال إلى جانب ريوكو أساكورا، أفضل صديق لها وكيون التي كانت تعشقه.
مترو باكو
مترو باكو (بالأذرية: Bakı Metropoliteni) هو نظام نقل سريع يخدم باكو، عاصمة أذربيجان. افتتح لأول مرة في 6 نوفمبر 1967  خلال فترة الاتحاد السوفياتي ، ويتميز بميزات الأنظمة السوفيتية السابقة، بما في ذلك المحطات المركزية العميقة جدا والديكورات الرائعة التي تمزج بين الزخارف الوطنية الأذربيجانية التقليدية والأيديولوجية السوفييتية. في الوقت الحاضر يمتلك النظام 40.3 كيلومتر (25.0 ميل)  38.1 من المسارات ثنائية الاتجاه، والتي تتكون من ثلاثة خطوط  تخدمها 27 محطة. المترو هو الوحيد الذي تم بناؤه في أذربيجان، وكان خامس بناء في الاتحاد السوفيتي. في عام 2015، حملت 222 مليونًا مسافر، مما أدى إلى معدل ركاب يومي بلغ حوالي 608,200.
مترو باكو تاريخ
خلال العقود الأخيرة من الإمبراطورية الروسية أصبحت مدينة باكو عاصمة كبيرة بسبب اكتشاف النفط في بحر قزوين. وبحلول الثلاثينيات من القرن العشرين، كانت عاصمة جمهورية أذربيجان الاشتراكية السوفيتية وأكبر مدينة في منطقة جنوب القوقاز السوفييتية. وتعود الخطط الأولى لنظام النقل السريع إلى ثلاثينيات القرن العشرين، مع اعتماد خطة عامة جديدة لتنمية المدينة. بعد الحرب العالمية الثانية، اجتاز السكان المليون. شرط من القانون السوفياتي لبناء نظام المترو. في عام 1947، أصدر مجلس الوزراء السوفيتي مرسوما يأذن ببنائه، والذي بدأ في عام 1951. في 6 نوفمبر 1967، أصبح مترو باكو نظام النقل السريع الخامس للاتحاد السوفييتي عندما تم افتتاح أول 6.5 كيلومتر من المسار ومخزن للقطارات والعربات، تكريما للذكرى الخمسين لثورة أكتوبر.
ناشطة حق تصويت المرأة
ناشطة حق تصويت المرأة أو منادية بمنح المرأة حق الاقتراع (بالإنجليزية: Suffragette)‏ هو مصطلح كان يُقصد به عضو في منظمات النساء العسكريات في أوائل القرن العشرين، والتي خاضت كفاحًا لمنح المرأة الحق في التصويت في الانتخابات العامة تحت شعار «أصوات للنساء»، وما يُعرف باسم حق النساء في التصويت. حاليًا المُصطلح يعود بشكلٍ خاص إلى أعضاء الاتحاد الاجتماعي والسياسي للمرأة في المملكة المتحدة، وهي حركة نسائية فقط، تأسست في 1903 بواسطة إميلين بانكيرست والتي دعت إلى عصيان مدني.
ناشطة حق تصويت المرأة
كانت ناشطة حق تصويت المرأة عضوًا في المنظمات النسائية المتشددة في أوائل القرن العشرين والتي حاربت تحت راية «أصوات للنساء» من أجل حق التصويت في الانتخابات العامة، المعروفة باسم حق النساء في التصويت. يشير المصطلح بشكل خاص إلى أعضاء الاتحاد الاجتماعي والسياسي للمرأة البريطانية (دبليو إس بي يو)، وهي حركة للنساء فقط أسستها إيمِلاين بانكهرست في عام 1903، والتي شاركت في العمل المباشر والعصيان المدني. صاغ مراسل يكتب في صحيفة ديلي ميل مصطلح ناشطة حق تصويت المرأة للاتحاد الاجتماعي والسياسي للمرأة البريطانية في عام 1906، لمنادي حق المرأة في التصويت، وذلك للتقليل من شأن النساء اللواتي يدافعن عن حق النساء في التصويت. اعتنق المتشددون الاسم الجديد، حتى اعتمدوه للاستخدام بمثابة عنوان للصحيفة التي نشرها الاتحاد الاجتماعي والسياسي للمرأة.
ناشطة حق تصويت المرأة
حصلت المرأة على حق التصويت في عدة بلدان بحلول نهاية القرن التاسع عشر؛ أصبحت نيوزيلندا في عام 1893 أول دولة ذات حكم ذاتي تمنح حق التصويت لجميع النساء اللواتي يبلغن أكثر من 21 عامًا. عندما لم تكن النساء في بريطانيا قد حصلن على حق التصويت بحلول عام 1903، قررت إيمِلاين بانكهرست أن على النساء «القيام بالعمل بأنفسهن»؛ أصبح شعار الاتحاد الاجتماعي والسياسي للمرأة «أفعال، لا كلمات». تحدثت ناشطات حق تصويت المرأة بكلماتٍ ضد السياسيين، وحاولن اقتحام البرلمان، وهُوجمن وتعرضن للاعتداء الجنسي خلال صدامهن مع الشرطة، وغللن أنفسهن، وحطمن النوافذ، وأشعلن النار في صناديق البريد وفرغن المباني، ووضعن القنابل لتدمير الكنائس والممتلكات، وواجهن الغضب والاستهزاء في وسائل الإعلام. وعندما سُجنّ، أضربن عن الطعام، وردت الحكومة عليهم بإطعامهن بالقوة. كانت هيلدا بوركيت أول ناشطة حق تصويت المرأة أُطعمت بالقوة. تصدر خبر وفاة واحدة من ناشطات حق تصويت المرأة، إميلي دافيسون، التي ركضت أمام حصان الملك إبسوم ديربي في عام 1913، عناوين الصحف حول العالم. حظيت حملة الاتحاد الاجتماعي والسياسي للمرأة على مستويات متفاوتة من الدعم من حركة ناشطة في حق تصويت المرأة؛ تشكلت مجموعات انفصالية، بل ولم يدعم جميع الأعضاء ضمن الاتحاد الاجتماعي والسياسي للمرأة نفسها العمل المباشر.
عُلّقت حملة ناشطة حق تصويت المرأة عندما اندلعت الحرب العالمية الأولى في عام 1914. أعطى قانون تمثيل الشعب لعام 1918 حق التصويت للنساء اللواتي فوق سن الثلاثين ممن استوفين مؤهلات معينة في الملكية بعد انتهاء الحرب. اكتسبت النساء بعد عشر سنوات حق المساواة في الانتخابات مع الرجال عندما أعطى قانون تمثيل الشعب (حقوق امتياز متساوية) لعام 1928 جميع النساء حق التصويت في سن الحادية والعشرين.
ناشطة حق تصويت المرأة خلفية
على الرغم من أن جزيرة مان (التابعة للتاج البريطاني) قد حرمت النساء اللواتي امتلكن الحق في التصويت في الانتخابات البرلمانية (تينوالد) في عام 1881 من التصويت، كانت نيوزيلندا أول دولة ذات حكم ذاتي تمنح جميع النساء الحق في التصويت في عام 1893، حيث سُمح للنساء اللواتي يبلغن أكثر من 21 عامًا بالتصويت في جميع الانتخابات البرلمانية. حققت المرأة في جنوب أستراليا نفس الحق وأصبحت المرأة الأولى التي حصلت على حق الترشح للبرلمان عام 1895. سُمح للنساء البيض فوق سن 21 عامًا في الولايات المتحدة بالتصويت في المناطق الغربية من وايومنغ منذ عام 1869 وفي يوتا منذ عام 1870.
ناشطة حق تصويت المرأة خلفية
انتُخب جون ستيوارت ميل في عام 1865 للبرلمان على منصة تضمنت أصواتًا للنساء، ونشر مقالته استعباد النساء في عام 1869 لصالح المساواة بين الجنسين. شُكلت مجموعة جمعية كينسينغتون للمناقشة للنسائية أيضًا في عام 1865. شكل المجتمع بعد مناقشات حول موضوع حق النساء في التصويت لجنة لصياغة عريضة وجمع التوقيعات، والتي وافق ميل على تقديمها إلى البرلمان بمجرد جمع مئة توقيع. حضرت العالمة الهاوية ليديا بيكر في أكتوبر من عام 1866 اجتماعًا للجمعية الوطنية لتعزيز العلوم الاجتماعية عُقد في مانشستر، واستمعت إلى أحد منظمي العريضة، باربرا بوديتشون، التي قرأت ورقة بحثية بعنوان أسباب منح المرأة حق التصويت. أُلهمت بيكر للمساعدة في جمع التوقيعات حول مانشستر والانضمام إلى لجنة مانشستر المُشكلة حديثًا. قدم ميل العريضة إلى البرلمان في عام 1866، في الوقت الذي فيه جمع المؤيدون 1499 توقيعًا، بما في ذلك توقيع فلورانس نايتنجيل وهاريت مارتينو وجوزفين باتلر وماري سمرفيل.
كتبت بيكر في مارس من عام 1867 مقالًا للمجلة المعاصرة، والذي ذكرت فيه:
ناشطة حق تصويت المرأة خلفية
من المؤكد أنه لن يُنكر أن المرأة لديها، ويجب أن تكون لديها، آراء خاصة بها بشأن الموضوعات ذات الاهتمام العام، والأحداث التي تنشأ مع استمرار العالم في طريقه. ولكن إذا مُنحت المرأة حقًا، دون إهانة، في إبداء آراء سياسية، على أي أساس يمكن منع حق النساء في إعطاء نفس التعبير أو التأثير لآرائهن مقابل الحق الذي يتمتع به جيرانهن الذكور؟
قُدمت عريضتين إضافيتين إلى البرلمان في مايو من عام 1867، واقترح ميل أيضًا تعديل قانون الإصلاح لعام 1867 لمنح النساء نفس الحقوق السياسية التي يتمتع بها الرجال، ولكن جرى التعامل مع التعديل بسخرية وهزم بأغلبية 196 صوتًا مقابل 73.
شُكلت جمعية مانشستر لحق النساء في التصويت في يناير من عام 1867، عندما التقى جاكوب برايت، القس إس. إيه. ستينثال، والسيدة جلوين، وماكس كيلمان وإليزابيث ولستينهولمي في منزل الدكتور لويس بورشارد. أصبحت ليديا بيكر سكرتيرة للجمعية في فبراير من عام 1867، وكان الدكتور ريتشارد بانكهرست من أوائل أعضاء اللجنة التنفيذية في الجمعية. نظم بيكر حدث المناقشة في مانشستر عام 1874، وحضرته إيميلين غولدن البالغة من العمر 14 عامًا، والتي كانت ستصبح مدافعة قوية عن حقوق المرأة، وتزوجت فيما بعد من الدكتور بانكهرست، وعُرفت لاحقًا باسم إيميلين بانكهرست.
زار بيكر جزيرة مان خلال صيف عام 1880 للتحدث في خمسة اجتماعات عامة حول موضوع حق المرأة في الاقتراع، إذ كانت غالبية الحضور من النساء. غرست هذه الخطب لدى نساء مانكس عزمًا على ضمان الامتياز، ومُنحت النساء اللواتي امتلكن ممتلكات خاصة بهن في الجزيرة حق التصويت في 31 يناير من عام 1881.
قصر الحير
قصر الحير: يقع في سامراء، شيده الخليفة العباسي المتوكل، الذي أنفق على عمارته أربعة آلاف درهم، ثم وهب الخليفة المستعين انقاضه لوزيره أحمد بن الخصيب فيما وهبه له.
قصر الحير عمارة القصر
أحدث المتوكل في أيامه بناءاً لم يكن الناس يعرفونه، وهو المعروف بالحيري والكمين والأروقة، وذلك ان بعض سماره حدثه في بعض الليالي ان بعض ملوك الحيرة من النعمانية من بني نصر، أحدث بنياناً في دار قراره، وهي الحيرة، على صورة الحرب وهيئتها، لميله نحوها لئلا يغيب عنه ذكرها في سائر أحواله، فكان الرواق فيه مجلس الملك وهو الصدر، والكمين ميمنته وميسرته، ومن يقرب منه من خواصه، وفي اليمين منهما خزانة الكسوة، وفي الشمال ما أحتيج إليه من الشراب، والرواق عُمَّ فضاؤه الصدر والكمين والأبواب الثلاثة على الرواق، فسميَّ هذا البنيان إلى هذا الوقت بالحيري والكمين، إضافةً إلى الحيرة، وأتبع الناس إئتماماً بفعله وأشتهر إلى هذه الغاية. وقربه شارع الحيرة الجديد خلف شارع العسكر فيه أخلاط الناس. كما بنى المتوكل مسجداً واسعاً في طرف الحير، فوضع المسجد الجامع والأسواق من إحدى الجانبين، ومن الجانب الآخر القطائع والمنازل وأسواق أصحاب البياعات الدنية، مثل أصحاب الفقاع والهرائس والشراب.
أبيتور
أبيتور (بالألمانية: Abitur) هو مُصطلحٌ كان في ألمانيا الغربية، وهو امتحانٌ نهائي للمدارس الثانوية الأكاديمية يُؤدَّى بعد 9 سنواتٍ دراسية تُمضى في المَدرسة العامة، وهو امتحانٌ داخلي تضعه المَدرسة، وهناك شهادة لا تتضمن دراسة اللغة اللاتينية لتلاميذ المدرسة الثانوية، وتؤهل للالتحاق ببعض كلياتِ الجامعة دون بعض، أما الشهادة التي تتضمن اللغة اللاتينية فتؤهل للالتحاق بجميع الكُليات، حتى كلية إعداد المعلمين.
منار زعبي
منار زعبي (ولدت في 1964 في الناصرة، فلسطين) هي فنانة أداء متعددة المجالات.
منار زعبي حياتها
درست التربية البدنية في سنوات الثمانينيات. في نهاية التسعينات، بدأت دراسة الفن.
تتعامل أعمال زعبي مع الصور النسوية والهوية الوطنية الفلسطينية. معظم أعمالها في التوازن، حيث أنها تعمل على الدمج بين العلامات والمساحات.
منار زعبي أعمالها
تتمحور اعمالها في دلالات الجسد وكساءه وخاصة التعامل مع الأطراف ونرى ذلك من خلال استعمالها للجوارب النسائية في اعمالها بهدف جذب جمهور المشاهدين لاتجاهات عديدة من حيث مشاعر الألم والحرقة، النظافة، التبرج، الانوثة لبلورة ذاكرة جماعية ثقافية.
ما يميز أعمال الفنانة منار زعبي انها تعطي مساحة للاجتهاد الذاتي لكل شخص دون ان يكون ذو معرفة عميقة بالفن ليفهم الفكرة أو مضمون العمل، يستطيع جمهور المشاهدين ان يتواصلوا مع اعمالها بالطريقة البصرية والمضامين دون الحاجة إلى توجيه فكري.
لا بد من الانتباه اذ ان من يبحر في المضامين الخفية التي تكمن في اعمالها بان تشحذ المشاهد للتفكير العميق قد يهبط العمل إذا أتيح له مجالا ومنصة للتفسير ودوافعه.
منار زعبي أعمالها
تتميز الفنانة زعبي من خلال اعمالها في إصرارها على إعادة الكرامة الثقافية الفلسطينية وتشدد على القضايا النسوية والقضايا الشرقية من خلال التعبير الفني المجازي، تشدد على الرموز والإبحار في الخيال.
تتطرق الفنانة منار زعبي إلى رموز كساء الجسد في اعمالها المتعددة حيث تتعامل مع تفاصيل نسوية.
من إحدى اعمالها الفنية المميزة: «خطاب المصعد» الذي يهدف إلى عرض قضية اللغة العربية في المجتمع اليافي وتهجير الفلسطينيين من بيوتهم وتحولهم إلى لاجئين في غضون الاحتلال.
«المعرض هو جزء من مشروع» بيوتٌ بعدَ الواصلة«المقام في يافو/يافا في الفترة بين 14 و-16 أيار.»
أليس لينشينا
أليس لينشينا (بالإنجليزية: Alice Lenshina)‏ هي سيّدة زامبيّة اشتهرت بفضلِ دفاعها عن حقوق الإنسان بشكلٍ عام وحقوق المرأة بشكلٍ خاص.
أسّست أليس مركزًا لإيواء الناس من مُختلف الطوائف والعقائد بما في ذلك المسيحيّة، كما ناضلت من أجلِ حقوق المرأة حينما رفضت دفع الضرائب وطالبت بإنشاء المحاكم للنظر في القضايا الخلافيّة بدلَ حُكمِ الكنائس. بعد وقت قصير من حصول زامبيا على استقلالها وفي عهد الرئيس كينيث كاوندا؛ عملت أليس رفقة أتباعها على ما سُمّي «بانتفاضة ليمبا» وهي التي الانتفاضة التي طالبت بإطلاق سراح المحتجزين لدى الكنيسة ونقلهم للقضاء تمهيدًا لمحاكمتهم محاكمة عادلة وقانونيّة.
أليس لينشينا النشأة
ولدت أليس مولينجا ليبيشا عام 1920 في منطقة شينسالي وهي مركز محافظة شمال روديسيا الشمالية. كانَ لأليس اسم معمودي في حين اختُير لها اسمُ مولينجا نسبة للتقاليد الأفريقية في هذا البلد أمّا اسمُ لينشينا فهو مُشكّل من من الكلمة اللاتينية «ريجينا» والتي تعني الملكة. تزوّجت أليس من جيبسون نكوالي وبعد وفاته تزوجت من بيتروس شينتانكوا الذي أنجبت منهُ خمسة أطفال.
تُوفيت في عام 1978 وتركت أثرًا عميقًا في المنطقة النائية التي ولدت فيها من شمال روديسيا باعتبارِ أنّ تلك المنطقة لطالما كانت ساحة تنافس بينَ البعثات المسيحية: المبشرين من طائفة الكاثوليكية الرومانية (يُعرفوت أكثر باسمِ الآباء البيض) والذين اتخدوا من منطقة ليوندالا مقرًا لهم منذُ عام 1934 وصاروا يدعون للدخول في ديانتهم ثمّ المبشر ديفيد كاوندا والد كينيث كاوندا الذي أصبح أول رئيس لدولة زامبيا والذي نافسَ هو الآخر باقي الطوائف من أجلِ نشر ديانته وطائفته.
أليس لينشينا 1953 - 1955
كانت أليس عضوة في كنيسة مسيحيّة إلى أن أُصيبت بالملاريا في أيلول/سبتمبر 1953 ودخلت في غيبوبة عميقة. عندَ استعادة وعيها؛ ادعت أنّه خلال غيبوبتها التقت يسوع المسيح الذي كلّفها بمهمة نشر رسالة خاصة. صدّقها البعضُ وصاروًا أتباعًا بها فيما اتهمها آخرون بأنّها مخرفة خاصة بعدما انتقدت السحر والشعوذة وأدانت استهلاك الكحول كما ندّدت بتعدد الزوجات. بنت معبدًا كبيرًا على مقربة من منزلها في عام 1958 وعملت بشكلٍ تدريجي على القضاء على السحر كما حاولت فعل نفس الشيء معَ الكحول من خِلال سنّ عدد من التشريعات والقوانين. افتتحت كنيسة مستقلة شريعتها العدل وسُرعان ما نافست بها الكنيسة الرومانية الكاثوليكية وباقي الكنائس أو دور العبادة التي كانت موجودة في تلكَ الفترة. صارت أليس مشهورة جدًا في المنطقة وبحلول أواخر 1950 صار لها عددُ أتباعٍ تجاوزَ الـ 150.000 في المقاطعات الشمالية والشرقية من روديسيا الشمالية. سبب لها هذا مشاكل مع باقي الطوائف وبالأخص الكنيسة الرومانيّة التي اعتبرت أنّ أليسا تُشكل تهديدًا خطيرًا عليها بل اتهمتها بالعمل على تقويض الدين ومحاولة استعمار المنطقة التي وُلدت فيها.
أليس لينشينا 1958 - 1964
بسببِ طبيعة تلكَ الفترة فقد تأثرت أليس بحركات الاستقلال وكذا بالأحزاب السياسية بمختلف أنواعها. أيّدت في وقتٍ ما حركة تدعو لاستقلال أوديسا بدل الدعوة لاستقلال زامبيا بالكامل. اندلعت عدّة اشتباكات بين مجموعة من الأطراف بسببِ تضارب الرؤى واختلافها ثمّ بلغت حدّة الاشتباكات ذروتها من تموز/يوليو إلى تشرين الأول/أكتوبر عام 1964 ما دفعَ قوات الدولة للتدخل وإعلان حالة الطوارئ. لقى خلال هذهِ الاشتباكات نحو ألف شخص حتفهم كما قُتل عدد من أفراد قوات الأمن. لجأ ما يقرب من 15000 من أعضاء كنيسة ليمبا إلى الكونغو فيما لم يعد البعض منهم إلى زامبيا. حُظرت هذه الكنيسة في 3 آب/أغسطس 1964 وسلمت أليس ليشينا نفسها للشرطة بعد أيام قليلة.
أليس لينشينا 1964 - 1978
لعبت أليس لينشينا دورًا هامًا في الأنشطة السياسية لكنيسة ليمبا وأعربت عن أسفها حقيقة من أنّ الإجراءات السياسية أثرت على الرسالة الدينيّة لكنّها في المُقابل أكدت على قدسية الزواج ونبذت التعدد والسحر كما حاربت الرق وطالبت بتمكين المرأة في مُختلف المجالات. اعتُقلت أليس دونَ محاكمة في آب/أغسطس عام 1964 رفقة زوجها بيتروس شينتاناوكا (الذي توفي في عام 1972). نُقلت عام 1965 إلى منطقة كالابو بالقرب من الحدود معَ أنغولا لكنّها هربت في تشرين الأول/أكتوبر عام 1967. تم القبض عليهم مُجددًا وحكمت بالسجن نصفَ عام. بحلول أيار/مايو عام 1970؛ أمرت الدولة بتدمير الكنسية التي كانت قد بنتها بالقُربِ من منزلها ثمّ أطلقت سراحها في كانون الأول/ديسمبر 1975 معَ شرط الإقامة الجبرية في لوساكا. توفيت في 7 كانون الأول/ديسمبر 1978 ثمّ دُفنت في قرية كاسومو. جديرٌ بالذكر هنا أنّ كنيسة ليبما لا تزالُ قائمة حتى يومنا هذا لكنّها قُسّمت لعدة أفرع وصار لكل فرع اسمٌ خاص.
جيولوجيا عطارد
إن جيولوجيا كوكب عطارد تُعتبر الأقل فهمًا من بين جميع الكواكب الأرضية في النظام الشمسي، ويعود ذلك إلى قرب كوكب عطارد من الشمس بصورة كبيرة مما يجعل الوصول إليه يُشكل تحديًا كبيرًا من خلال الناحية التكنولوجية كما أنه يَصعُب رصدُه من خلال المراصد الأرضية
تسود بعض الظواهر الجيولوجية على سطح كوكب عطارد، مثل الفوهات الصدمية والصخور البازلتية والسهول الملساء، وكثير من هذه الظواهر نتيجة للفياضانات البازلتية مُشابهةً في بعض الجوانب لبحار القمر، وتنتشر أيضًا على سطح عطارد رواسب الحمم البركانية وأيضًا فإن من بعض السمات المُميزة لهذا الكوكب هي المخاريط البركانية التي تبدو كأنها مصدر أودية الماجما المنحوتة
نموذج توماس-فيرمي
نموذج توماس-فيرمي (بالإنجليزية: Thomas–Fermi model) والذي سُميَّ نسبةً إلى ليويلين توماس وإنريكو فيرمي، وهو نظريةٌ ميكانيكية كمية حول البنية الإلكترونية لأنظمة الجسم المتعدد المُتطور نصف كلاسيكيًا بعد فترةٍ قصيرة من معادلة شرودنغر.
ليويلين توماس
ليويلين توماس (بالإنجليزية: Llewellyn Thomas)‏‏ (21 أكتوبر 1903 في لندن - 20 أبريل 1992 في رالي، كارولاينا الشمالية) رياضياتي، وفيزيائي، وأستاذ جامعي، وعالم حاسوب من المملكة المتحدة.
وزارة الدفاع (فنلندا)
وزارة الدفاع (بالفنلندية: puolustusministeriö) (بالسويدية: försvarsministeriet) هي واحدة من 12 وزارة في الحكومة الفنلندية، وهي الوزارة المسؤولة عن سياسة الدفاع الوطني الفنلندي، والأمن القومي، والتعاون الدولي في مسائل السياسة الدفاعية. يرأس الوزارة وزير الدفاع.
تبلغ ميزانية وزارة الدفاع لعام 2018 مبلغ 2,971,971,000 يورو. اعتباراً من عام 2016، تم إنفاق حوالي 25% من ميزانية الدفاع في كشوف مرتبات قوات الدفاع، و 20% في شراء المواد و 25% في نفقات التشغيل الأخرى.