hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
دراما (سينما وتلفاز) أصناف الدراما في الأفلام والتلفاز
يؤكد تصنيف السيناريو أن أنواع الأفلام تستند أساسًا إلى جو الفيلم وشخصياته وقصته، وبالتالي فإن تسميات «الدراما» و«الكوميديا» واسعة جدًا بشكل لا نستطيع فيه اعتبارها صنفًا. بدلًا من ذلك، يؤكد التصنيف أن الدراما السينمائية هي «صنف» من الفيلم. يُعرَف ما لا يقل عن عشرة تصنيفات فرعية مختلفة من الدراما السينمائية والتلفزيونية.
الدراما التي تتناول قضايا خطيرة للغاية. أمثلة من الأفلام الفتى العجوز لعام 2003 ومرثية حلم لعام 2000.
معالجة درامية لأحداث الحياة الواقعية. رغم أن الحقائق العامة ليست دقيقة تمامًا دائمًا، لكنها صحيحة إلى حد ما. الفرق بين الدراما الوثائقية والفيلم الوثائقي هو أنه يستخدم في الفيلم الوثائقي أناس حقيقيين لوصف التاريخ أو الأحداث الجارية، في الدراما الوثائقية، تستخدم ممثلين مدربين تدريبًا احترافيًا للعب الأدوار في الحدث الحالي، أي «درامي» قليلًا. أمثلة من الأفلام: القداس الأسود لعام 2015، وزودياك لعام 2007.
دراما (سينما وتلفاز) أصناف الدراما في الأفلام والتلفاز
تختلف الأفلام الدرامية الوثائقية عن الخيال الوثائقي، فهي تجمع بين الأفلام الوثائقية والخيالية، إذ تتداخل لقطات حقيقية أو أحداث حقيقية مع مشاهد معاد إنشاؤها. أمثلة على الأفلام إنتيريور. ليثر بار لعام 2013، ويور نيم هير لعام 2015.
قصة جادة تحتوي على بعض الشخصيات أو المشاهد الفكاهية المتأصلة لدى الجمهور. أمثلة من الأفلام عرض ترومان لعام 1998، وثلاثية الألوان، أبيض لعام 1994، والمعالجة بالسعادة لعام 2012، ورجل دون ماض لعام 2002، وذا بيست إكزوتيك ماريغولد أوتيل لعام 2011.
صاغها أستاذ السينما كين دانسيغر، يضخم هذا النوع الشخصيات والمواقف لدرجة تصبح فيها أسطورة أو حكاية خرافية. أمثلة من الأفلام ملافسينت لعام 2014، والسيد فوكس الرائع لعام 2009.
دراما (سينما وتلفاز) أصناف الدراما في الأفلام والتلفاز
القصص البسيطة التي، بالرغم من ذلك، جادة بطبيعتها. أمثلة من الأفلام المساعدة لعام 2011، والمحطة لعام 2004.
يمكن أن يتضمن هذا النوع الدعابة، لكن النتيجة النهائية عادةً ما تكون تعليقًا اجتماعيًا حادًا وليس مضحكًا. غالبًا ما يستخدم الهجاء السخرية أو المبالغة لفضح أخطاء المجتمع أو الأفراد التي تؤثر على الأيديولوجية الاجتماعية، أمثلة من الأفلام شكرًا لك على التدخين لعام 2005، والولادة من جديد لعام 2006.
تنطبق الدراما المستقيمة على أولئك الذين لا يحاولون اتباع نهج محدد للدراما، ولكن بدلًا من ذلك، يعتبرون الدراما نقصًا في التقنيات الكوميدية. أمثلة من الأفلام فيلم عالم أشباح لعام 2001، ووثرنينغ هاييتس لعام 2011.
دراما (سينما وتلفاز) مجموعات النوع/الصنف
وفقًا لتصنيف كتاب السيناريو، يجب أن تحتوي جميع أوصاف الأفلام على تصنيفها (كوميديا أو دراما) جنبًا إلى جنب مع واحد (أو أكثر) من أحد عشر نوعًا أساسيًا. لا يخلق هذا المزيج نوعًا منفصلًا، بل يوفر فهمًا أفضل للفيلم.
وفقًا للتصنيف، فإن الجمع بين النوع والصنف لا يؤدي إلى إنشاء نوع منفصل. على سبيل المثال، «دراما الرعب» هو ببساطة فيلم رعب درامي (على عكس فيلم الرعب الكوميدي). «دراما الرعب» ليس نوعًا منفصلًا عن نوع الرعب أو صنف الدراما.
تميل دراما الأكشن إلى أن تكون غريزية وغير فكرية، مع مشاهد قتال ديناميكية ومشاهد مطاردة مكثفة. دائمًا ما يكون البطل ذكيًا وسريعًا على قدميه وقادرًا على الارتجال عقليًا وجسديًا. يبدأ البطل الفيلم بمشكلة داخلية، ستليها بسرعة مشكلة خارجية. في نهاية القصة، يحل البطل كلتا المشكلتين. من أمثلة الأعمال الدرامية، فيلم موت قاس لعام 1988، وسلسلة ماد ماكس.
دراما (سينما وتلفاز) مجموعات النوع/الصنف
تستكشف الدراما الإجرامية موضوعات الحقيقة والعدالة والحرية، وتحتوي على الانقسام الأساسي بين «المجرم مقابل رجل القانون». تجعل أفلام الجريمة الجمهور يقفز عبر سلسلة من «الأطواق» العقلية، من الممكن أن تستخدم الدراما الإجرامية الجمباز اللفظي لإبقاء الجمهور والبطل متيقظين. من الأمثلة على الأعمال الدرامية الإجرامية العجز الكبير لعام 2015، والعراب لعام 1972، والمشتبه بهم المعتادون لعام 1995.
في الفيلم الدرامي المثير، غالبًا ما يكون بطل الرواية بطلًا غير مقصود في القصة على مضض ويجب عليه خوض معركة مع شرير ملحمي لإنقاذ حياة الضحايا الأبرياء، يجد البطل نفسه حتمًا متورطًا بعمق في موقف يضم مجرمين مجانين لديهم ماض مظلم للغاية، والذين سيهددون، ويقتلون أي شخص يقف في طريقهم.
وفقًا لكاتب السيناريو والباحث إريك ر. ويليامز:
دراما (سينما وتلفاز) مجموعات النوع/الصنف
«حتى الأخيار النموذجيون في الأنواع الأخرى (الشرطة والمحققون والحراس) لا يمكن الوثوق بهم في فيلم الإثارة. صحيح أن هناك رجال طيبون في فيلم الإثارة، لكن الجمهور والبطل لا يعرفان حقًا من هم حتى النهاية. تستكشف أفلام الإثارة أفكار الأمل والخوف، وتمزق البطل باستمرار (والأهم من ذلك الجمهور) بين هذين النقيضين. ليس من غير المألوف أن يأمل الجمهور في أن يهزم البطل الشرير مع ذلك يظل خائفًا من أنهم لن يفعلوا ذلك. في كثير من الأحيان، هناك لغز مركزي يجب على بطل الرواية حله، وهو لغز غامض عن الجمهور والبطل، إذ يصعب معرفة ما هو مطلوب لكشف الإحساس الوشيك بالهلاك الذي يخيم على البطل بنجاح».
أمثلة عن الأفلام بلاك سوان لعام 2010، وسبعة لعام 1995، وجزيرة شاتر لعام 2010، وزودياك لعام 2007.
دراما (سينما وتلفاز) مجموعات النوع/الصنف
وفقًا لإريك ر. ويليامز، فإن السمة المميزة لأفلام دراما الخيال هي «الشعور بالدهشة، وعادة ما يُصوّر في عالم مكثف بصريًا تسكنه مخلوقات أسطورية و/أو سحرية و/أو شخصيات خارقة. وغالبًا ما تدحض الدعائم والأزياء في هذه الأفلام معنى من الأساطير والفولكلور، سواء كانت قديمة أو مستقبلية أو دنيوية أخرى. تعكس الأزياء، وكذلك العالم الغريب، الصراعات الشخصية والداخلية التي يواجهها البطل في القصة. من أمثلة الأعمال دراما الخيال حيث تكون الأشياء البرية لعام 2009، ومتاهة بان لعام 2006، وسلسلة سيد الخواتم (2001-2003)، وحياة باي لعام 2012.
دراما (سينما وتلفاز) مجموعات النوع/الصنف
غالبًا ما تحدث دراما الرعب خلال العصر الحديث مع عزل الشخصيات المركزية عن بقية المجتمع. غالبًا ما تكون هذه الشخصيات مراهقة أو أشخاصًا في أوائل العشرينات من العمر (الجمهور المركزي لهذا النوع) ويُقتلون في نهاية المطاف خلال مسار الفيلم. من الناحية الموضوعية، غالبًا ما تكون أفلام الرعب بمثابة حكاية أخلاقية، إذ يقدم القاتل تكفيرًا عنيفًا عن خطايا الضحايا الماضية. مجازًا، تصبح هذه معارك الخير ضد الشر أو الطهارة مقابل الخطيئة، من الأمثلة على هذه الأفلام ذا كونجورينغ، وسايكو، وهالوين، و13 فرايداي.
تأخذ أفلام اليوم في الحياة أحداثًا صغيرة في حياة الشخص وترفع مستوى أهميتها. تشعر «الأشياء الصغيرة في الحياة» بأهمية بالنسبة لبطل الرواية (والجمهور) مثل معركة الذروة في فيلم الحركة، أو تبادل إطلاق النار النهائي في فيلم غربي. غالبًا ما يتعامل أبطال الفيلم مع قضايا متعددة ومتداخلة في سياق الفيلم، تمامًا مثلما نفعل في الحياة. تشمل الأفلام من هذا النوع/النمط نادي دالاس للمشترين لعام 2013، وضوء القمر لعام 2016، وعبد لاثني عشر عامًا لعام 2013، والمصارع لعام 2008.
دراما (سينما وتلفاز) مجموعات النوع/الصنف
الدراما الرومانسية هي أفلام ذات موضوعات مركزية تعزز معتقداتنا عن الحب (على سبيل المثال مواضيع مثل الحب من النظرة الأولى أو الحب ينتصر على كل شيء أو دائمًا هناك شخص ما يدعم الجميع)، تدور القصة عادةً حول الشخصيات التي تقع في الحب (والخروج منه والعودة إليه). من الأمثلة على الأعمال الدرامية الرومانسية آني هول (1977)، وكارول (2015)، وهي (2013)، ولا لا لاند (2016) والمفكرة (2004).
فيلم الدراما والخيال العلمي غالبًا ما يكون قصة بطلة (وحلفائها) تواجه شيئًا غير معروف لديه القدرة على تغيير مستقبل البشرية. هذا المجهول قد يمثله شرير ذو قوى غير مفهومة، أو مخلوق لا نفهمه، أو سيناريو علمي يهدد بتغيير العالم، وتجبر قصة الخيال العلمي الجمهور على التفكير في طبيعة البشر و/أو حدود الزمان أو المكان و/أو مفاهيم الوجود البشري بشكل عام. ومن الأمثلة على ذلك بليد رنر لعام 1982، وأطفال الرجال لعام 2006، وبرتقالة آلية لعام 1971، وكوكب القردة لعام 1968، وريدي بلاي رون لعام 2018.
من الواضح، في نوع الرياضة، أن الشخصيات ستلعب الرياضة. من الناحية الموضوعية، غالبًا ما تكون القصة أحد أشكال «فريقنا» مقابل «فريقهم». سيحاول فريقهم دائمًا الفوز، وسيُظهر فريقنا للعالم أنهم يستحقون التقدير. لا يجب أن تتضمن القصة دائمًا فريق، إذ يمكن أن تدور القصة أيضًا حول رياضي واحد أو يمكن أن تركز القصة على فرد يلعب في فريق. من أمثلة هذا النوع هوسييرز لعام 1986، والمحتال لعام 1961، وكرة المال لعام 2011، وتذكر الجبابرة لعام 2000.
تحكي أفلام الحرب عادةً قصة مجموعة صغيرة من الأفراد المنعزلين الذين -واحدًا تلو الآخر- يُقتلون (بالمعنى الحرفي أو المجازي) على يد قوة خارجية حتى وقوع معركة نهائية حتى الموت، فكرة مواجهة الأبطال للموت هي توقع رئيسي في فيلم حرب. في فيلم حرب، على الرغم من أن العدو قد يفوق البطل أو يفوق قوته، فإننا نفترض أنه يمكن هزيمة العدو إذا كان البطل هو الوحيد الذي يستطيع معرفة كيفية القيام بذلك. تشمل الأمثلة القيامة الآن لعام 1979، وهاسكو ريدج لعام 2016، وخزانة الألم لعام 2008، والحياة جميلة 1997، ووايلدلي لعام 2015.
غالبًا ما تحدث الأفلام من النوع الغربي في الجنوب الغربي الأمريكي أو المكسيك، مع وجود عدد كبير من المشاهد في الهواء الطلق حتى نتمكن من الاستمتاع بالمناظر الطبيعية الخلابة. تشمل التوقعات الأساسية للجمهور مشاهد القتال بالأيدي والأسلحة النارية والمطاردة. هناك أيضًا توقع لصور بانورامية مذهلة للريف بما في ذلك غروب الشمس، والمناظر الطبيعية المفتوحة على مصراعيها والصحاري والسماء اللانهائية. تتضمن أمثلة الأعمال الدرامية الغربية جانغو الحر لعام 2012، ومهما كلف الأمر لعام 2016، وماد ماكس لعام 1979، ولا بلد للعجائز لعام 2007، وغير مغفور لعام1992.
قدرات ديناميكية
القدرة الديناميكية هي قدرة المنظمة على تكييف قاعدة موارد المنظمة عن قصد. تم تعريف هذا المفهوم من قبل ديفيد تيس وغاري بيسانو وأيمي شوين، في مقالتهم 1997 الديناميكية القدرات والإدارة الاستراتيجية، بأنها «قدرة الشركة على دمج وبناء وإعادة تكوين الكفاءات الداخلية والخارجية لمعالجة البيئات المتغيرة بسرعة».
يستخدم المصطلح غالبًا في صيغة الجمع، القدرات الديناميكية، مع التأكيد على أن القدرة على الاستجابة بشكل مناسب وفي الوقت المناسب للتغيرات الخارجية تتطلب مجموعة من القدرات المتعددة.
قدرات ديناميكية نظرة عامة
تم تقديم عبارة «القدرات الديناميكية» في ورقة عمل من إعداد ديفيد تيس، وغاري بيسانو، وآيمي شوين. نُشرت النسخة النهائية التي استعرضها النظراء في عام 1997.
تشبه فكرة القدرات الديناميكية في بعض النواحي مفهوم القدرات التشغيلية الموجود سابقًا؛ يتعلق الأخير بالعمليات الحالية للمؤسسة، في حين تشير الأولى، على النقيض من ذلك، إلى قدرة المنظمة على تغيير هذه العمليات بكفاءة واستجابة وتنمية مواردها.
الافتراض الرئيسي لهذا الإطار هو أنه ينبغي استخدام الكفاءات الأساسية للمنظمة لإنشاء مراكز تنافسية على المدى القصير يمكن تطويرها لتصبح ميزة تنافسية على المدى الطويل. يربط نيلسون وينتر، في كتابهما لعام 1982 «نظرية التطور التطوري للتغير الاقتصادي»، بين نمو مفهوم القدرات الديناميكية وبين النظرة القائمة على الموارد للشركة ومفهوم «الروتين» في النظريات التطورية للتنظيم. وصفه دوما وشودر بأنه جسر بين الأدب الاستراتيجي القائم على الاقتصاد والمناهج التطورية للمنظمات.
قدرات ديناميكية نظرة عامة
تؤكد وجهة نظر الشركة القائمة على الموارد على الميزة التنافسية المستدامة؛ من ناحية أخرى، تركز رؤية القدرات الديناميكية على مسألة البقاء التنافسي استجابة لظروف الأعمال المعاصرة سريعة التغير. دعا الباحثان الاستراتيجيان جريجوري لودفيج وجون بيمبيرتون، في واحدة من الدراسات التجريبية القليلة حول هذا الموضوع، إلى توضيح العمليات المحددة لبناء القدرات الديناميكية في صناعات معينة لجعل المفهوم أكثر فائدة لكبار المديرين الذين يحددون توجيهات لشركاتهم.
تتعلق نظرية القدرات الديناميكية بوضع استراتيجيات لكبار مديري الشركات الناجحة للتكيف مع التغيير الجذري المتواصل، مع الحفاظ على الحد الأدنى من معايير القدرة لضمان البقاء التنافسي. على سبيل المثال، لا يمكن للصناعات التي اعتمدت تقليديًا على عملية تصنيع محددة أن تغير هذه العملية دائمًا في غضون مهلة قصيرة عند وصول تقنية جديدة؛ عندما يحدث هذا، يحتاج المديرون إلى تكييف إجراءاتهم الخاصة لتحقيق أقصى استفادة من مواردهم الحالية مع التخطيط في الوقت نفسه للتغييرات المستقبلية للعملية مع انخفاض الموارد.
قدرات ديناميكية نظرة عامة
يركز إطار القدرات الديناميكية الجديدة، الذي طرحته إيمي شوين في تحليلها للويب 2.0، على قدرة الشركة على تنظيم وإعادة تكوين الكفاءات ذات المصادر الخارجية بسرعة، بدءًا من أبل وجوجل أندرويد والنظم الإيكولوجية لمطوري لينوكس أي بي ام ومبادرات التمويل الجماعي الجماعي. تطبيق أوباما للجوال - مع الاستفادة من الموارد الداخلية مثل المنصات والدراية الفنية ومجتمعات المستخدمين والشبكات الرقمية والاجتماعية وشبكات الجوال. يأخذ إطار القدرات الديناميكية الجديدة في الحسبان اقتصاديات المعلومات الرقمية والشبكات  وسقوط تكاليف معاملات الاشتراك في استخدام الخدمات المتخصصة. وفقا لـ فيليب، على الرغم من ذلك، هناك حاجة إلى مزيد من البحث لقياس «القدرات» وتطبيق الأفكار بشكل مناسب على مواقف الإدارة العملية.
قدرات ديناميكية العمليات
يقدم ارندتو بيرسو تيس وصفًا مفصلاً للعمليات والجذور النظرية (2017). اقترحو ثلاث قدرات ديناميكية حسب الضرورة لمنظمة لمواجهة التحديات الجديدة: قدرة الموظفين على التعلم بسرعة وبناء أصول إستراتيجية جديدة؛ دمج هذه الأصول الاستراتيجية الجديدة، بما في ذلك القدرة والتكنولوجيا وتعليقات العملاء، في عمليات الشركة؛ وأخيرًا تحول أو إعادة استخدام الأصول الموجودة التي انخفضت قيمتها. يشير تيس إلى التنفيذ الناجح لهذه المراحل الثلاث على أنها تطوير «خفة الحركة للشركات».
تتطلب المرحلة الأولى، التعلم، من الموظفين والمديرين إعادة تنظيم إجراءاتهم الروتينية لتعزيز التفاعلات التي تؤدي إلى حلول ناجحة لمشاكل معينة، والاعتراف بالأنشطة المختلة وظيفياً والبقع العمياء الاستراتيجية وتجنبها، والاستفادة المناسبة من التحالف والاستحواذ لجلب إستراتيجية جديدة الأصول في الشركة من مصادر خارجية. تم تقديم مثال عملي على ذلك من قبل جان بيير جانيت وهاين شرايدرر، في كتابهما «من الفحم إلى التكنولوجيا الحيوية»، والذي يوضح كيف حولت الشركة الهولندية DSM نفسها مرتين باستخدام «دورات التعلم الاستراتيجية».
قدرات ديناميكية العمليات
في كتابه لعام 1988 «إدارة الجودة»، ذكر ديفيد أ. جارفين أن أداء الجودة يعتمد على الإجراءات التنظيمية لجمع ومعالجة المعلومات، لربط تجارب العملاء بخيارات التصميم الهندسي وتنسيق المصانع وموردي المكونات. تتطلب الميزة التنافسية المتزايدة أيضًا تكامل الأنشطة والتكنولوجيات الخارجية من خلال التحالفات والشراكات.
أشار الاقتصاديون أميت وشومايكر في عام 1993 إلى أن النجاح في الأسواق سريعة التغير يعتمد على إعادة تشكيل هيكل أصول الشركة لإنجاز تحول داخلي وخارجي سريع. يجب على الشركات تطوير عمليات لإحداث تغييرات غير مكلفة مع تحقيق إعادة التكوين والتحول قبل المنافسة. ويمكن دعم ذلك عن طريق اللامركزية والاستقلال المحلي والتحالفات الاستراتيجية.
مفهوم «القدرات الديناميكية» هو التخصص المشترك. على سبيل المثال، الأصول المادية والموارد البشرية والملكية الفكرية للشركة، بعد أن تطورت مع مرور الوقت، هي أكثر قيمة في تركيبة من منفصلة، وتمنح الشركة ميزة تنافسية مستدامة.
قدرات ديناميكية العمليات
ترتبط القدرات الديناميكية ارتباطًا وثيقًا بمفهوم القدرات العادية نظرًا لأن كليهما يمثلان إمكانات تنظيمية، ولكن كلاهما متميز بطبيعته. ركزت وجهة نظر الشركة القائمة على الموارد ورؤية القدرات الديناميكية (DCV) على فئتين واسعتين من القدرات التنظيمية التي تعتبر ضرورية لأداء الشركة: القدرات العادية التي لا تتطلب أي أمر لاستغلال الأصول الاستراتيجية الحالية للشركة من خلال يوم إلى آخر العمليات اليومية (2003) والقدرات الديناميكية العليا المطلوبة لتغيير قاعدة موارد الشركة من خلال دمج الكفاءات وبناءها وإعادة تكوينها أظهر أن هناك حاجة إلى قدرات عادية وديناميكية في سياقات مختلفة.
شريط سينمائي
شريط سينمائي المصطلح يشير في الأصل إلى أنبوب أشعة الكاثود المستخدمة في أجهزة الاستقبال التلفزيوني ، كما يسميه المخترع فلاديمير زوريكين في عام 1929. وبالتالي، كانت التسجيلات معروفة بالكامل بأفلام سينسكوب أو تسجيلات سينسكوب . تم منح RCA علامة تجارية للمصطلح (لأنبوب أشعة الكاثود) في عام 1932؛ أصدرت طواعية المصطلح إلى المجال العام في عام 1950.
شريط سينمائي المعروف أيضا باسم الكينيسكوب، هو أداة تسجيل برامج تلفزية على فيلم سينمائي ، مباشرة من خلال عدسة تركز على الشاشة من شاشة فيديو. العملية كانت رائدة خلال الأربعينات، وكانت تستخدم من أجل الحفاظ على إعادة البث وبيع برامج تلفزيونية قبل أن يصبح الاستخدام ذو الجودة التجارية لشريط فيديو سائدا.
شريط سينمائي
عادة ، يمكن أن يشير المصطلح إلى العملية نفسها، المعدات المستخدمة للإجراء (أ 16) مم أو 35 كاميرا فيلم مم مثبتة أمام شاشة فيديو ، ومتزامنة مع معدل مسح الشاشة) ، أو فيلم تم إنشاؤه باستخدام هذه العملية. كان الشريط السينمائي هو الطريقة العملية الوحيدة للحفاظ على البث التلفزيوني المباشر قبل إدخال شريط الفيديو في عام 1956. كما تم إنتاج عدد صغير من الأفلام الروائية المسرحية كأفلام سينمائية. [بحاجة لمصدر]
مصطلح شريط سينمائي في الأصل إلى أنبوب أشعة الكاثود المستخدم في أجهزة التلفزيون ، كما يدعى من قبل المخترع الروسي فلاديمير زوريكين في عام 1929. ومن ثم التسجيلات كانت معروفة في شريط سينمائي الأفلام أو شريط سينمائي التسجيلات. منحت العلامة التجارية RCA لمدة (على أنبوب أشعة الكاثود) في عام 1932؛ ظهر المصطلح في المجال العام بحلول عام 1950.
لقمان
قد يقصد من «لقمان» :
لقمان (أديامان): قرية في محافظة أديامان في تركيا.
لقمان (اسم): اسم شخصي.
لقمان (اللاذقية): منطقة تنتمي إلى محافظة اللاذقية بسوريا..
لقمان (ديكلة): قرية في إيران.
لو هافر
قد يقصد من «لو هافر» :
لو هافر: مدينة في فرنسا.
لو هافر (فرنسا)
لو هافر (فيلم): فيلم فنلندي.
لودفيغ وولف
قد يقصد من «لودفيغ وولف» :
لودفيغ وولف: ضابط ألماني.
لودفيغ وولف (أستاذ جامعي): كيميائي ألماني.
لودفيغ وولف (عسكري): عسكري ألماني.
1111 (عدد)
1111 هو عدد صحيح، يلي العدد 1109 ويسبق العدد 1101.
تشارلز لايتولر
تشارلز هربرت لايتاولر (بالإنجليزية: Charles Lightoller)‏ (مارس 1874 - 8 ديسمبر 1952) وكيل ربان على متن آر إس إم تيتاتنك وضابط البحرية الملكية. وكان أكبر عضو في الطاقم الذين نجو من غرق آر إم إس تيتانيك.
بصفته المسؤول عن تحميل الركاب في قوارب النجاة على جانب الميناء، فرض لايتولر بصرامة بروتوكول " النساء والأطفال أولاً "، وعدم السماح لأي مسافر ذكر بركوب قوارب النجاة إلا إذا كانت هناك حاجة إلى بحار مساعد.  بقي لايتولر حتى اللحظة الأخيرة، وقد كان على وشك الغرق، لكنه وجد ملجأ على متن قارب قابل للانهيار مع 30 شخصًا آخر، ليُظهر لزملائه الناجين كيفية تغيير وزنهم لتجنب التعرض للغرق، حتى إنقاذهم عند الفجر.
تشارلز لايتولر
خدم لايتولر ضابطا قائدا في البحرية الملكية خلال الحرب العالمية الأولى وكان مزينًا مرتين بالشجاعة. أولاً بينما كان يقود زورقًا طوربيدي بمحرك، قام بالاشتباك مع وحدة ألمانية خلال غارة ليلية على جنوب إنجلترا.  الثاني في حين قيادة المدمرة إتش إس إم غراي حيث استطاع حماية قافلة تجارية، حيث صدمت سفينة لايتولر وأغرقت زورقا ألمانيا الألمانية. زعم كابتن UB-110 الألماني فيما بعد أن بعض الناجين الألمان تعرضوا للذبح على أيدي طاقم لايتولر، وهو ادعاء لم يتم إثباته رسميًا. في مذكراته التي صدرت عام 1935 بعنوان «تايتانيك وسفن أخرى»، كتب لايتولر عن الحادث الذي قال فيه إنه «رفض قبول الأعمال اليدوية»، لكنه لم يخوض في مزيد من التفاصيل حول هذه المسألة.
في وقت لاحق، بعد التقاعد، ميز نفسه في الحرب العالمية الثانية، من خلال الإبحار متطوعا في واحدة من «السفن الصغيرة» التي لعبت دورا في إخلاء دونكيرك.وقد أبحر بالسفينة إلى دونكيرك شخصيا وأعاد 127 جنديا بريطانيا.
1112 (عدد)
1112 هو عدد صحيح، يلي العدد 1109 ويسبق العدد 1101.
1113 (عدد)
1113 هو عدد صحيح، يلي العدد 1109 ويسبق العدد 1101.
1114 (عدد)
1114 هو عدد صحيح، يلي العدد 1109 ويسبق العدد 1101.
1115 (عدد)
1115 هو عدد صحيح، يلي العدد 1113 ويسبق العدد 1114.
1116 (عدد)
1116 هو عدد صحيح، يلي العدد 1115 ويسبق العدد 1117.
1117 (عدد)
1117 هو عدد صحيح، يلي العدد 1115 ويسبق العدد 1116.
1118 (عدد)
1118 هو عدد صحيح، يلي العدد 1117 ويسبق العدد 1119.
1119 (عدد)
1119 هو عدد صحيح، يلي العدد 1118 ويسبق العدد 1120.
1120 (عدد)
1120 هو عدد صحيح، يلي العدد 1119 ويسبق العدد 1121.
وليام ماكويتي
وليام ماكويتي (بالإنجليزية: William MacQuitty) (15 مايو 1905 - 4 فبراير 2004) هو منتج سينمائي بريطاني وكاتب ومصور. يشتهر بإنتاجه لفيلم 1956رانك اورغنايزيشن / بينوود ستوديو وهو ليلة للذكرى، الذي يعيد إنتاج قصة غرق آر إس إم تيتانيك ، بناءً على كتاب يحمل نفس الاسم من تأليف والتر لورد . كان ماكويتي قد شاهد إطلاق تيتانيك بنفسه ، عندما كان طفلاً.
وليام ماكويتي حياة مبكرة
ولد في بلفاست، وهو نجل المدير الإداري لبلفاست تلغراف، تلقى تعليمه في كلية كامبل. كان ماكويتي قد شهد إطلاق تيتانيك في 31 مايو 1911 ولا يزال يتذكر هذه المناسبة بوضوح.  كما شاهد مغادرة الرحلة الأولى في العام التالي. حصل ماكويتي على وظيفة لدى بنك تشارترد (المعروف اليوم باسم ستاندرد تشارترد ) ، وهو في سن 18 عامًا، حيث بقي حتى عام 1939.
في عام 1926، تم إرساله إلى الشرق الأقصى ، حيث انضم إلى حصان البنجاب الإضافي في أمريتسار ، الذي كان عدد من الجنود المتطوعين الذين كانت مهمتهم هي الدفاع عن المصفاهب والأطفال في المدينة التي كانت تعتبر على نطاق واسع واحدة من أكر الفتن في الهند.
في عام 1928 أصبح عضوا مؤسسا لنادي لاهور للطيران . شملت وظائف أخرى في الشرق الأقصى سيلان وسيام وملايا والصين قبل استقالته وعاد إلى أيرلندا في عام 1939.
وبدلا من دراسة التحليل النفسي ، بدأ دورة طبية مدتها سبع سنوات في لندن ، لكن فيلمه الهواة (Simple Silage) ، جمعية الزراعيين في أولستر، لفت انتباه وزارة الإعلام، حيث أطلقه على دورة جديدة وحياة غير متوقعة.
مسرح تلفاز كرافت
مسرح مرناة كرافت أو Kraft Television Theatre هو سلسلة تلفزيونية درامية / المختارات الأمريكية بدأ في 7 مايو 1947 ، على قناة NBC ، وكان يتم بثه في تمام الساعة 7:30 مساءً يوم الأربعاء واستمر حتى ديسمبر من ذلك العام. روجت لأول مرة جبن ماكلارين الإمبراطوري ، الذي تم الإعلان عنه في مكان آخر كذلك.  في يناير 1948 ، انتقل البث إلى الساعة 9 مساءً يوم الأربعاء ، واستمرت في تلك الفترة الزمنية حتى عام 1958. في البداية أنتجتها وكالة جاي والتر تومبسون للدعاية والإعلان، وقدمت المسلسلات الحية التي استمرت لمدة ساعة وعروضاً تلفزيونية مع قصص جديدة وشخصيات جديدة كل أسبوع ،  بالإضافة إلى تعديلات مثل الكلاسيكيات مثل رواية ترنيمة عيد الميلاد و أليس في بلاد العجائب . تم بث البرنامج مباشرة من المبث الذي يعرف حاليا بأنه موطن ساترداي نايت لايف.
مسرح تلفاز كرافت
ابتداءً من أكتوبر 1953 ، أضافت ABC سلسلة منفصلة (تحمل أيضًا اسم Kraft Television Theater ) ، تم إنشاؤها للترويج لمنتج تشيز ويز الجديد من كرافت . استمرت هذه السلسلة لمدة ستة عشر شهرًا ، وتم بثها مساء يوم الخميس الساعة 9:30 مساءً ، وحتى يناير 1955. بعد أن ألغت شركة كرافت العرض الثاني ، غير العرض الثاني من رعايته ليصبح مسرح بوند على قناة ABC ابتداءً من مارس 1955 ، بينما استمر مسرح كرافت الأصلي على قناة NBC.
ملعب فيليكس كابريلس
ملعب سودأمريكانو فيليكس كابريلس هو ملعب متعدد الأغراض في كوتشابامبا، بوليفيا. وهو يستخدم حاليا في الغالب لمباريات كرة القدم. وتبلغ السعة القصوى للملعب 32 ألفا. وهو الملعب الرئيسي لنادي خورخي ويلسترمان ونادي أورورا. كما أنه يستخدم لحفلات أكبر، والمسيرات السياسية، وغيرها من المناسبات العامة التي تقام في مدينة كوتشابامبا.
كأس العالم للأندية 2020
كأس العالم للأندية 2020 (بالإنجليزية: 2020 FIFA Club World Cup) المعروفة رسميًا باسم كأس العالم للأندية قطر 2020 المقدمة من علي بابا كلاود لأسباب الرعاية هي النسخة 17 من بطولة كأس العالم للأندية، وهي بطولة دولية لكرة القدم للأندية ينظمها الاتحاد الدولي لكرة القدم بين الفائزين الستة الاتحادات القارية وكذلك أبطال الدوري المحلي للدولة المضيفة.
تم تأجيل الحدث إلى عام 2021 بسبب جائحة فيروس كورونا 2019–20، حيث لم يتم تحديد أبطال دوري أبطال آسيا، كوبا ليبرتادوريس ودوري أبطال الكونكاكاف في الوقت المناسب للبطولة. كان من المقرر عقدها في الأصل في ديسمبر 2020، في 17 نوفمبر من نفس العام أعلن الاتحاد الدولي لكرة القدم أن المسابقة ستُقام في الفترة ما بين 1 و 11 فبراير 2021.
كأس العالم للأندية 2020
في الأصل كان من المقرر أن تتنافس سبعة فرق في البطولة ومع ذلك، انسحب ممثلو اتحاد أوقيانوسيا لكرة القدم وهم نادي أوكلاند سيتي بسبب جائحة فيروس كورونا 2019–20 وتدابير الحجر الصحي ذات الصلة المطلوبة من قبل سلطات نيوزيلندا. ونتيجة لذلك، تنافست ستة فرق فقط ومباراة الجولة الأولى التي كان من المقرر إجراؤها أصلاً في 1 فبراير 2021تم إلغءها وأعطي الفوز 3–0 لخصمهم في ممثل قطر المضيف نادي الدحيل، الذي تقدم تلقائيًا إلى الدور الثاني في 4 فبراير 2021.
فاز بايرن ميونخ بالمباراة النهائية 1–0 ضد تيغريس أونال ليحقق لقبه الثاني في كأس العالم للأندية. كان نادي ليفربول هو حامل اللقب، لكنه لم يستطع الدفاع عن لقبه حيث تم إقصائه في دور الـ16 من دوري أبطال أوروبا 2019–20.
كأس العالم للأندية 2020 الاستضافة
مع تقديم عدة مقترحات لزيادة عدد الأندية المشاركة في منافسات كأس العالم للأندية، أرجأ الاتحاد الدولي لكرة القدم إعلان المضيف من أجل دراسة الموضوع. وفي 28 مايو 2019، أعلن الاتحاد الدولي لكرة القدم أن دولة قطر ستستضيف منافسات بطولة كأس العالم للأندية 2019 وكأس العالم للأندية 2020، بعدما أُكِّدَ الأمر في اجتماع اللجنة التنفيذية للاتحاد الدولي لكرة القدم في العاصمة الفرنسية باريس في 3 يونيو 2019.
يمثل استضافة دولة قطر لنسختي 2019 و 2020، اختباراً لمدى جاهزيتها لاستضافة منافسات كأس العالم 2022.
كأس العالم للأندية 2020 الملاعب
ستلعب المباريات على ثلاث ملاعب في مدينة الريان، ستستضيف الملاعب الثلاثة مباريات كأس العالم 2022. بعد انسحاب أوكلاند سيتي، تقرر عدم استخدام استاد خليفة الدولي.
كأس العالم للأندية 2020 الحكام
تم اختيار سبع حكام، اثني عشر حكمًا مساعدًا، وسبع حكام لتقنية الفار لإدارة مباريات البطولة.
كأس العالم للأندية 2020 تشكيلات الفرق
كل فريق مشارك بالبطولة ملزم بإعلان قائمة تضم 23 لاعبًا (من بينهم ثلاثة حراس مرمى). في حالة أصيب لاعب، من حق الفريق استبداله قبل 24 ساعة من انطلاق أول مباراة للفريق.
كأس العالم للأندية 2020 المباريات
تم الإعلان عن جدول المباريات في 23 ديسمبر 2020، تم تعديل الجدول مع إعلان تغيير الملاعب يوم 18 يناير 2021. أقيمت قرعة البطولة في 19 يناير 2021، على الساعة 16:00 بتوقيت وسط أوروبا (ت ع م+1)، في مقر الاتحاد الدولي لكرة القدم في زيورخ، سويسرا، لتحديد مواجهات دور الربع النهائي ونصف النهائي.
كأس العالم للأندية 2020 الجوائز
تم تسليم الجوائز التالية في ختام البطولة. فاز روبرت ليفاندوفسكي من بايرن ميونيخ بجائزة الكرة الذهبية، برعاية شركة أديداس، والتي تم منحها بالاشتراك من علي بابا كلاود.
ممفيس 901
ممفيس 901 (بالإنجليزية: Memphis 901 FC) هو نادي كرة قدم أمريكي أُسس في عام 2018 في مدينة ممفيس في ولاية تينيسي الأمريكية يلعب الفريق في بطولة الدوري الامريكي على ملعب أوتو زون.
إيفار إيفاسك
ألفونسو الكالدي (1927 - 1992)، هو أحد أشهر شعراء دول البلطيق هرب في عام 1944 من إستونيا إلى ألمانيا وعاش من عام 1949 وما بعده في الولايات المتحدة ومن عام 1991 في أيرلندا. عمل أستاذاً للغات والأدب الحديث بجامعة أوكلاهوما، وكتب بشكل أساسي عن أدب اللغة الإسبانية. كان متزوج من الشاعرة Astrid Ivask.
إيفار إيفاسك وفاته
توفي يوم 23 سبتمبر عام 1992 عن عمر يناهز 65 عام.