hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
المكتبة السرية والجنرال
وفي إجابة عن هذا السؤال، ربما يمكننا وضع ما يقوله الجنرال في أحد الفصول:
«الذاكرة هي المكتبات، فإن لم تكن المكتبات، فالمرويات، والبدو العرب لم يكن لديهم مكتبات بل كان لديهم المعلقات يحفظونها ويحمون بها تراثهم من الاندثار... ونحن اليوم اخترعنا للسوريين ذاكرة من مرويات جديدة عبر التلفزيون، وحرمناهم من المكتبات بجعلها معقدة إلا على المضمونين المأمونين.. حين تنشر في الجوامع ذاكرة مبالغاً فيها عن الانتصارات والفتوحات، مع معرفة المستمعين بذهن غائب أن الحديث لا يعنيهم، فهم لا يسعون إلا وراء لقمة يطاردونها أو معتقل يتجنبونه».
تناقش الرواية في أكثر من مكان موضوع الجنس، ما هي علاقته بالحب، ولماذا لم يعرف الشاميون الحب، ولماذا كانت حضارة الكتب الإسلامية تحفل بمواد الجنس؟ وكان تفاخرهم كله فيما سبق يدور حول هذا الموضوع، وإلى جانب هذه الأسئلة هناك مشاهد تحكي عن رسوم في الكتب الموجودة في المكتبة، تصوّر العالم الجنسي لرجال وسيدات في حضارة مختلفة.
المكتبة السرية والجنرال
هذه الرسوم موجودة دون أي كتابة تحتها لشرحها أو توضيحها، وفي مكان آخر ثمة رسوم شديدة الدلالة، بينما اللغة الشارحة تحتها «كانت حاجبة للمعنى»، وهذه أحد الأسئلة التي يطرحها «نوري» وهو يرى محتويات المكتبة: «هل اخترع الإنسان الكتابة للشرح وإيصال الفكرة، أم للإغماض والمزيد من الإعماء عما يريد الكاتب إيصاله؟»
هذا السؤال يجرّ حفيد اليازجي الأخير إلى التفكير في الأمازون حيث اختفى «صلاح»، فهناك لا يكتبون، ويعيشون دون حاجة إلى الكتابة، ولم يغز الأمازونيون أمة قط، «ومع ذلك فلم تبق أمة في الأرض تعرف الكتابة إلا وغزتهم!»
هكذا، يطرح «خيري الذهبي» تساؤلات عميقة، لا يجيب عنها مباشرة، بل يفتح الباب للقارئ كي يفكر فيها ملياً، بعد أن ينثر هنا وهناك كل ما يمكن أن يحرض على هذا التفكير. كل ذلك ضمن حبكة بوليسية، لا تنجرف وراء التشويق المجاني، ولا إلى الجمود والإملال في طرح كل هذا الكم من الأفكار، إذ إنها تشتبك مع البنية العامة للرواية التي تحتفي بالغرائبية في كثير من مشاهدها، وتذهب إلى الخيال في حدوده القصوى وهي تفصّل محتويات الكتب والمكتبة وكأننا أمام «ألف ليلة وليلة» حديثة.
المكتبة السرية والجنرال
«مكتب إدارة العالم - مديرو المملكة السلطانية»
ومن أبرز المشاهد الغرائبية، لكن شديدة الرمزية في الرواية، هو حين يعثر «نوري» على غرفة ضمن سراديب المكتبة الكثيرة مكتوب على بابها «مكتب إدارة العالم - مديرو المملكة السلطانية»، وحين يفتح الباب يرى طاولة كبيرة يحيط بها كراسي مملوكية الطراز، تجلس عليها هياكل عظمية تضع العمائم والخوذات.
وفي خطوة أبعد في نقاش هذه العلاقة بين رجال الدين والسلطة على امتداد الأزمان، وتحالفهما، تطرح ياسمين في دفترها الأحمر، رؤيتها عن حرص «صلاح» ومن بعده «نوري» الحفاظ على صورة الأجداد طاهرة غير ملطخة بالأرضيات، وترى أننا لن نستطيع الانتقال والدخول في العصر قبل استعادة هؤلاء الأجداد من أئمة وفقهاء ومعصومين ومحاكمتهم بعدل وحيادية. أما «صلاح» فيكتب في دفاتره عن نظرية «المستبد العادل»:
المكتبة السرية والجنرال
«وكان حلم الأرقين لزمن طويل.. السعي وراء الحاكم العادل، وما لبث الفقهاء المنعّمون على موائد السلطان أن أضافوا إلى حلم المسلمين بالسلطان العادل، كلمة» المستبد«، لتصبح «المستبد العادل». وتلقفها الراغبون في سعادة في الأرض مع سعادة في الجنة (...) ولكن هل حصل المسلمون على هذا الحاكم العادل، وهم يستطيعون قبول استبداده المفترض وسيلة لضبط المجتمع، ولكن هل يستطيعون قبول عدم عدله، وما أكثر الطغاة والقتلة والظلمة فيهم؟».
بعد كل ما سبق، لا بدّ لنا من السؤال، لماذا يجب علينا أن نقرأ هذه الرواية؟ وما علاقة ما يجري فيها بما يجري اليوم على الأرض السورية؟
وبالتأكيد سنعثر على بعض من الإجابات، ونحن نتذكر أن هذه المكتبة ليست مكتبة فحسب، بل ذاكرة بحجم مدينة"، وأن الجنرال يحاول معرفة أسرارها وفي سبيل هذا يطارد المحافظين عليها، معارضيه، فيعتقلهم ويعذبهم وينفيهم ويحاول قتلهم بشتى الوسائل.
كل وحوش العالم لا يملكون الخيال، كل ما يعرفونه هو وجوب تحطيم الرفض لدى الضحية، واستسلامه، وإعلان توبته من كل ذنب فكر بارتكابه ضد الطاغية... اشتهيت أن أعيش، أو أرى شيئاً جديداً في سلوك الجلادين، فلم أعثر إلا على النسخ الرديئة من الفصامي الأول... عبد وجلاد، وليس من مزيد"
شارك
غرد
لكن في كل مرة نكتشف من جديد أنه لا يملك الخيال، فـ«كل وحوش العالم لا يملكون الخيال، كل ما يعرفونه هو وجوب تحطيم الرفض لدى الضحية، واستسلامه، وإعلان توبته من كل ذنب فكر بارتكابه ضد الطاغية... اشتهيت أن أعيش، أو أرى شيئاً جديداً في سلوك الجلادين، فلم أعثر إلا على النسخ الرديئة من الفصامي الأول... عبد وجلاد، وليس من مزيد».
«المكتبة السرية والجنرال» رواية تعبث بقارئها، وتجعله يضيع في متاهاتها، ثم توصله في النهاية إلى باب الخروج بعد أن تكون قد غيّرت كثيراً من معتقداته، أو على الأقل جعلته يعيد التفكير فيها، ويراها بعينٍ أخرى، وهي في أثناء هذا كله، تحافظ على شرط الرواية الأول: الإمتاع.
روبن ريبيرو
روبن تياغو رودريغيز ريبيرو (بالبرتغالية: Rúben Tiago Rodrigues Ribeiro) (مواليد 1 أغسطس 1987 في بورتو - البرتغالي) لاعب كرة قدم برتغالي في مركز صانع الألعاب .
علي أغا أغاييف
علي أغا إسمعيل أوغلو أغاييف (بالأذربيجانية: Əliağa İsmayıl oğlu Ağayev) - هو ممثل كوميدى مسرحي وسينمائي أذربيجاني بارز، لُقِّب بفنان الشعب في جمهورية أذربيجان الاشتراكية السوفيتية (1954).
علي أغا أغاييف حياته ومشواره المهني
ولد علي أغا أغاييف في مدينة باكو، في 21 مارس، عام 1913.
تخرج من الصف السابع في عام 1930 وبعد ذلك درس في مدرسة للفنون التابعة مصنع إصلاح السفن عن كومونة باريس.
بعد عامين ينتهى علي أغا دراسته وعمل كبراد السفينة في المصنع.
كان أول دوره علي أغا أغاييف هو حاجي قارى في كوميديا «حاجي قارى» لميرزا فتالي أخوندوف.
دخل علي أغا أغاييف إلى فريق مسرح المتفرجين الشباب في أذربيجان في عام 1936.
للمرة الأولى تظاهر علي أغا أغاييف على خشبة المسرح المحترف، بدوره جاك في أداء دراما «أطفال الكابتن جرانت».
تم قبول علي أغا أغاييف إلى فريق مسرح الدراما الأكاديمي الحكومي أذربيجاني في عام 1961.
أول دوره أصلي لعلي أغا أغاييف في هذا المسرح هو صورة أبيش سوركاييفيتش في كوميديا «نحن نأتي إلى العمل» لشيخالي جوربانوف.
تم منح علي أغا أغاييف بجائزة تكريم الفنان في جمهورية أذربيجان في 17 يونيو، عام 1943 وبإسم فنان الشعب في 27 فبراير، عام 1954.
توفي عادل اسكنداروف في 13 نوفمبر، عام 1983 في مدينة باكو.
لي سونغ هي
لي سونغ هي (مواليد 10 يونيو 1988) لاعب كرة قدم كوري جنوبي يلعب كلاعب وسط لعب سابقاً مع نادي الفجيرة .
لي سونغ هي روابط خارجية
لي سونغ هي على موقع رابطة كرة القدم اليابانية للمحترفين (اليابانية)
يوري ليريو فريتاس دي كاستيلهو
يوري ليريو فريتاس دي كاستيلهو (بالبرتغالية: Iury Lírio Freitas de Castilho) (مواليد 6 سبتمبر 1995) لاعب كرة قدم برازيلي يجيد اللعب في الهجوم .
لعب سابقاً مع مع نادي النصر الإماراتي ونادي الفيحاء السعودي .
يوري ليريو فريتاس دي كاستيلهو روابط خارجية
يوري ليريو فريتاس دي كاستيلهو على موقع الاتحاد الأوربي (الإنجليزية)
أوه بان-سوك
أوه بان سوك (بالكورية: 오반석)‏ (و. 1988  م) هو لاعب كرة قدم، من كوريا الجنوبية، ولد في غواتشيون، شارك في كأس العالم لكرة القدم 2018، يلعب كمُدَافِع.
أوه بان-سوك روابط خارجية
أوه بان-سوك على موقع الاتحاد الدولي (مؤرشف)  (الإنجليزية)
القوانين المتعلقة بالاعتداء الجنسي علي الأطفال
تختلف القوانين المُناهضة للاعتداء الجنسي علي الأطفال من بلد لآخر وفقًا للتعريفات المحلية لماهية الطفل والمقصود بالاعتداء الجنسي علي الأطفال. تُعين معظم بلدان العالم شكلا من أشكال سن الرشد، بحيث تكون مُعاشرة شخص دون السن القانونية مُجرمة جنائيًا. فكما يختلف سن الرضا بالاتصال الجنسي من بلد لآخر، تختلف كذلك تعريفات استغلال الأطفال جنسيًا. قد يُشار إلي المُعاشرة الجنسية بين بالغ وقاصر دون السن القانونية  في بعض الأحيان باغتصاب الأحداث. وذلك استنادًا إلي المبدأ القائل بأن الرضي الظاهر الذي يبديه القاصر لا يُمكن اعتباره رضي قانوني.
القوانين المتعلقة بالاعتداء الجنسي علي الأطفال
تُعد اتفاقية الأمم المتحدة لحقوق الطفل معاهدة دولية مُلزمة للدول بحماية حقوق الأطفال قانونيًا. تُلزم مواد رقم 34 و35 من اتفاقية الأمم المتحدة لحقوق الطفل الدول بحماية الأطفال من جميع أشكال الاستغلال الجنسي والاعتداءات الجنسية. يشمل ذلك تجريم إكراه الطفل علي القيام بممارسات جنسية، وبغاء الأطفال، واستغلال الأطفال إباحيًا. كما تُلزم الدول أيضًا بالحؤول دون خطف الأطفال، وبيعهم، أو الاتجار بهم. صدّقت 195 دولة، اعتباراً من كانون الأول/ديسمبر 2014 علي الاتفاقية، بما في ذلك كل أعضاء الأمم المتحدة باستثناء الولايات المتحدة وجنوب السودان.
فينيسيوس موريرا دي ليما
فينيسيوس موريرا دي ليما (بالبرتغالية: Vin?cius Moreira de Lima‏) (مواليد 11 يونيو 1996) هو لاعب كرة قدم برازيلي ، يجيد اللعب في خط الوسط ، .
فينيسيوس موريرا دي ليما روابط خارجية
فينيسيوس موريرا دي ليما على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)
قيثارة الجاز
قد يشير مصطلح قيثارة الجاز (بالإنجليزية: jazz guitar)‏ لنوع من الغيتار الكهربائي أو للأساليب المتعددة للعزف على الغيتار المستعملة في الأنواع الموسيقية العديدة التي تسمى عادة «الجاز». ولدت قيثارة أسلوب الجاز نتيجة لاستعمال التضخيم الكهربائي لزيادة جهارة الغيتارات الصوتية التقليدية.
أصبح الغيتار الكهربائي الذي طور في عقد 1930 ضروريا بحيث سعى موسيقيوا الجاز لتضخيم صوتهم ليسمع وسط الفق الكبيرة الصاخبة. عندما امتلك عازفوا الغيتار في الفرق الكبيرة غيتارات صوتية فقط تمكنوا من عزف الكوردات فقط؛ لم يتمكنوا من عزف السولو لأن الغيتار الصوتي ليس آلة صاخبة. بعد تبديل عازفي الغيتار غيتاراتهم الصوتية بغيتارات نصف صوتية وبدأوا باستخدام مضخمات الغيتار، أصبح سماع الغيتار أسهل، مما مكن عازفي الغيتار من عزف مقطوعات سولو على الغيتار. كان لقيثارة الجاز تأثير كبير على الجاز في بداية القرن العشرين. بالرغم من أن الغيتارات الأولى المستعملة في الجاز كانت صوتية وما زالت تستعمل هذه الأخيرة أحيانا في الجاز، إلا أن معظم عازفي غيتار الجاز منذ عقد 1940 عزفوا على غيتارات مضخمة كهربائيا أو غيتارات كهربائية.
قيثارة الجاز
يستخدم عادة عازفوا غيتار الجاز الكهربائي غيتارات مقوسة الرأس بصندوق صوت أجوف واسع نسبيا، ثقوب على شكل حرف f مثل الكمان، «جسر معلق»، ولاقط مغناطيسي. تستعمل أيضا الغيتارات صلبة الجسم (دون صندوق صوت) المنتجة كميا منذ أوائل عقد 1950.
تتضمن أساليب عزف غيتار الجاز "comping" أي المصاحبة بعزف تصويتات كوردات الجاز (وفي بعض الحالات مقاطع walking bass) تحت لحن أغنية أو عزف سولو لموسيقي آخر، و "blowing" أي الارتجال فوق تسلسلات تآلفية باستعمال جمل موسيقية بأسلوب الجاز. عندما يرتجل عازفوا غيتار الجاز قد يستعملون سلالم وأوضاعا موسيقية وكوردات مجزأة مرتبطة بالكوردات المكونة للتسلسل التآلفي لمعزوفة بالإضافة إلى مكونات من لحنها.
قيثارة الجاز التاريخ
في بداية ظهور موسيقى الجاز، كانت الألات النفخية واله الباندجو هي الأساسية في عزف موسيقى الجاز وتم ادخال الجيتار في ثلاثينيات القرن العشرين حيث استخدم جيتار الجاز والذي يتميز ببطون مدورة واصوات عالية وتم ادخال مثل تلك الجيتارات لأول مرة في عزف منفرد من قبل تشارلي كريستيان (بالإنجليزية: Charlie Christian)‏..
قيثارة الجاز أنواع القيثارات
أقدم القيثارات التي كانت مستخدمة في موسيقى الجاز كانت صوتية، وحلت محلها في وقت لاحق من قبل النموذج الكهربائي مثل جيتار الهامباكر. ظهر اهتمام عازفي الجاز في موسيقى القيثارات الصوتية ذات الشعارات العائمة. تم تصميم القيثارات الصوتية الأصلية لتحسين حجم الصوت: ولهذا السبب تم تصميمها لاستخدامها مع اوتار الغيتار الثقيلة نسبيًا. إلى أن أصبحت جيتارات الكهرباء هي القاعدة، واستمر عازفو الجاز في العزف بسلسلة من 0.012 "قياس أو أثقل لأسباب نغمة. يمكن أن تكون قمة الجيتار المقوسة المميزة مصنوعة من قطعة خشب صلبة محفورة في الشكل المقوس. أو قطعة من الخشب الرقائقي (وهو في الأساس نوع من الخشب الرقائقي) التي يتم ضغطها إلى الشكل، وغالباً ما تستخدم شجرة التنوب للتغلب على القيعان والقيقب للظهور..
توب شوب
توب شوب (بالإنجليزية: Topshop)‏ هي شركة بريطانية متخصصة في بيع الأزياء بالتجزئة للملابس والأحذية والماكياج والاكسسوارات. لديها حوالي 500 متجر في جميع أنحاء العالم - منها حوالي 300 في المملكة المتحدة - بالإضافة إلى عمليات على الإنترنت في عدد من أسواقها. رئيسها التنفيذي الحالي هو إيان غرابينر، وهو جزء من مجموعة أركاديا، التي يسيطر عليها السير فيليب غرين.
الانقلاب الأثيني في عام 411 ق.م
كان الانقلاب الأثيني عام 411 ق.م نتيجة ثورة حدثت خلال الحرب البيلوبونيسية بين أثينا وأسبرطة. أطاح الانقلاب بالحكومة الديمقراطية لأثينا القديمة واستبدلها بأوليغارشية قصيرة العمر تُعرف باسم الأربعمائة.
في أعقاب الأزمة المالية التي نجمت عن فشل الحملة الصقلية العسكرية الأثينية الفاشلة في عام 413 ق.م، سعى بعض الرجال الأثينيين ذوي المكانة العالية، الذين طالما كانوا يكرهون الديمقراطية القائمة على قاعدة عريضة للدولة المدينة، إلى تأسيس أوليغارشية النخبة. كانوا يعتقدون أن بإمكانهم إدارة السياسات الخارجية والمالية والحربية أفضل من الحكومة الحالية.
اليونان البيزنطية
يتطابق تاريخ اليونان البيزنطية بشكل رئيسي مع الإمبراطورية الرومانية الشرقية أو الإمبراطورية البيزنطية.
اليونان البيزنطية خلفية: اليونان الرومانية
أصبحت شبه الجزيرة اليونانية محمية رومانية في العام 146 قبل الميلاد، وأُلحقت جزر بحر آيجه إلى أراضي روما في العام 133 قبل الميلاد. تمردت أثينا والمدن اليونانية الأخرى في العام 88 قبل الميلاد، وسُحقت التمردات في شبه الجزيرة على يد الجنرال الروماني سولا. ألحقت الحروب الأهلية الرومانية مزيدًا من الدمار ببلاد اليونان، حتى جاء أغسطس ونظّم الجزيرة لتشكّل مقاطعة آخايا في العام 27 قبل الميلاد.
كانت اليونان مقاطعة شرقية تقليدية للإمبراطورية الرومانية. أرسل الرومان مستوطنين إلى بلاد اليونان وأسسوا مبانٍ جديدة في مدنها، تحديدًا في الأغورا الخاصة بمدينة أثينا، حيث بُني تمثال ماركوس أغريبا ومكتبة تيتوس فلافيوس بانتاينوس وبرج الرياح، بالإضافة إلى مبانٍ أخرى. مال الرومان لبناء علاقات جيدة مع الإغريق، بينما كان الإغريق عمومًا موالين لروما.
اليونان البيزنطية خلفية: اليونان الرومانية
استمرت الحياة في اليونان تحت حكم الإمبراطورية الرومانية مثلما كانت سابقًا، وبقيت الإغريقية في تلك الفترة اللغة المشتركة والمهيمنة في القسم الشرقي الأكثر أهمية من الإمبراطورية الرومانية. تأثرت الثقافة الرومانية بشكل هائل بالثقافة الإغريقية الكلاسيكية مثلما قال هوراس، أسرت اليونان الأسيرة محتلها الغاصب. ألهمت ملاحم هوميروس الإنيادة التي ألفها فيرجيل، وكتب مؤلفون أمثال لوكيوس سينيكا مستخدمين الأسلوب الإغريقي، بينما كتب عدد من الرومان المشاهير أعمالهم باللغة الإغريقية، مثل شيبيون الأفريقي ويوليوس قيصر وماركوس أوريليوس.
اليونان البيزنطية خلفية: اليونان الرومانية
خلال تلك الفترة، جُلب الكثير من المفكرين اليونانيين إلى روما بشكل مستمر، أمثال جالينوس وأبولودوروس الدمشقي. داخل مدينة روما، كانت اللغة الإغريقية محكية من طرف نخبة الرومان أو الطبقة الرفيعة، تحديدًا الفلاسفة، وحتى من طرف الطبقات الاجتماعية الأدنى والعاملة، مثل البحارة والتجارة. زار الإمبراطور نيرون اليونان سنة 66، وشارك في الألعاب الأولمبية على الرغم من أن القانون لا يسمح بمشاركة غير الإغريق. توُج نيرون، بلا شك، بالنصر في جميع المسابقات، وفي عام 67، أعلن الحرية للإغريق في دورة الألعاب البرزخية المنعقدة في كورنث، مثلما فعل تيتوس فلامينينوس منذ 200 سنة.
كان هادريان معجبًا جدًا بالإغريق، وقبل أن يصبح إمبراطورًا، شغل منصب حاكم أثينا. بنى هادريان أيضًا القوس المسمى باسمه هناك، واتخذ من الإغريقي أنطونيوس عشيقًا له.
في تلك الأثناء، خضعت اليونان ومعظم الأراضي الشرقية للإمبراطورية لتأثير المسيحية. ألقى بولص الرسول عددًا من العظات في كورنث وأثينا، وأصبحت اليونان بعد فترة قصيرة إحدى أهم المناطق التي اعتنقت المسيحية داخل الإمبراطورية الرومانية.
اليونان البيزنطية الإمبراطورية الرومانية الشرقية (البيزنطية) عام 395 بعد الميلاد
خلال القرنين الثاني والثالث، قُسمت اليونان إلى مقاطعات مثل آخايا ومقدونيا وإبيروس وتراقيا. خلال حكم ديوكليتانوس في أواخر القرن الثالث، تحوّلت منطقة البلقان الغربية إلى أبرشية رومانية، وحكمها غاليريوس. خلال حكم قسطنطين الأول، أصبحت اليونان جزءًا من أبرشيتي مقدونيا وتراقيا. شكّلت الجزر الشرقية والجنوبية في بحر آيجه مقاطعة إنسولاي، وخضعت لإدارة أبرشية آسيا.
تعرضت اليونان لغزوات الهيروليين والقوط والوندال خلال عهد ثيودوسيوس الأول. وعندما حكم ستيليكو بصفته وصيًا على أركاديوس، أجلى القوط الغربيين عند ثيسالي عندما غزا هؤلاء المنطقة في أواخر القرن الرابع. سمح يوتروبيوس، وهو كبير أمناء البلاط في عهد أركاديوس، لألاريك الأول بدخول اليونان، فنهب الأخير كورنث وشبه جزيرة بيلوبونيز. تمكن ستيليكو في نهاية المطاف من طرد ألاريك نحو العام 397، وأصبح ألاريك قائد الجنود في ولاية إليريكم الإمبراطورية. في نهاية الأمر، هاجر ألاريك والقوط نحو إيطاليا، ودمروا روما عام 410، وأسسوا الإمبراطورية القوطية الغربية في شبه الجزيرة الإيبيرية وجنوب فرنسا، واستمرت تلك الإمبراطورية حتى عام 711 تزامنًا مع مجيء العرب.
اليونان البيزنطية الإمبراطورية الرومانية الشرقية (البيزنطية) عام 395 بعد الميلاد
ظلّت اليونان جزءًا من القسم الشرقي المتوحد نسبيًا للإمبراطورية. على النقيض من الرؤى والأفكار القديمة التي سادت في العصور القديمة المتأخرة، كانت شبه الجزيرة الإغريقية إحدى أكثر المناطق ازدهارًا في الإمبراطورية الرومانية، ولاحقًا في الإمبراطورية الشرقية أو البيزنطية. نُقحت السيناريوهات القديمة التي تتحدث عن الفقر وهجرة السكان والدمار الذي سببه البرابرة والانحلال المدني في ضوء الاكتشافات الأثرية الحديثة. في الحقيقة، يبدو أن بوليس، المبنى وليس المدينة، ظل مزدهرًا حتى القرن السادس على أقل تقدير. تؤكد النصوص المعاصرة لتلك الفترة، مثل سينيكديموش لهيروكليس، أن اليونان في العصور القديمة المتأخرة كانت متحضرة، واحتوت نحو 80 مدينة. تُعتبر الفكرة القائلة بازدهار اليونان الشديد أمرًا مقبولًا على نطاق واسع اليوم، ومن المفترض أن فترة الازدهار تلك وقعت بين القرنين الرابع والسابع بعد الميلاد، وربما كانت اليونان إحدى أكثر المناطق النشطة اقتصاديًا في شرق المتوسط.
اليونان البيزنطية الإمبراطورية الرومانية الشرقية (البيزنطية) عام 395 بعد الميلاد
عقب سقوط الإسكندرية وأنطاكية بيد العرب، أصبحت سالونيك، أو ثيسالونكي، ثاني المدن من ناحية الكبر ضمن الإمبراطورية البيزنطية، وُدعيت بـ «الوصي المشترك»، وجاءت طبعًا بعد مدينة القسطنطينية. بقيت شبه الجزيرة الإغريقية إحدى أقوى مراكز المسيحية في الفترة الرومانية المتأخرة والفترة البيزنطية المبكرة. عقب تعافي المنطقة من الغزوات السلافية، تمكنت من استعادة ثروتها. أدت أحداث متعاقبة، مثل الغزو السلجوقي لآسيا الصغرى وبروز الإمبراطورية القسطنطينية اللاتينية، إلى تركيز مصالح الإمبراطورية البيزنطية، بشكل تدريجي، على شبه الجزيرة الإغريقية خلال الفترة البيزنطية المتأخرة. استمرّت شبه جزيرة بيلوبونيز تحديدًا بالازدهار الاقتصادي والفكري حتى خلال فترة الهيمنة اللاتينية والتعافي البيزنطي، واستمرت كذلك حتى سقوطها بيد الإمبراطورية العثمانية.
اليونان البيزنطية الغزوات اللاحقة وإعادة التنظيم (القرنين الخامس والثامن)
غزا القوط الشرقيون، تحت قيادة ملكهم ثيودريك العظيم (493–526)، اليونان عندما كانت مدرجة ضمن مقاطعة مقدونيا. غزا البلغار أيضًا تراقيا وباقي الأراضي الشمالية من اليونان عام 540 وفي مناسبات أخرى متكررة. دفعت تلك الغزوات البلغارية المستمرة بالإمبراطورية البيزنطية إلى بناء جدار دفاعي، ودُعي بـ «الجدار الأنستازي» الذي امتد لأكثر من 48 كيلومتر (30 ميل)، من مدينة سيليمبريا (سيليفري حاليًا) وحتى البحر الأسود. غزا الهون والبلغار اليونان منذ عام 559 وحتى عاد الجيش البيزنطي من إيطاليا، حيث حاول جستينيان الأول الاستيلاء على قلب الإمبراطورية الرومانية، روما.
وفقًا للوثائق التاريخية، غزا السلاف أجزاء من اليونان واستقروا فيها منذ العام 579، وفقد البيزنطيون السيطرة تقريبًا على كامل شبه الجزيرة الإغريقية خلال ثمانينيات القرن السادس. لكن لا يوجد دليل أثري يشير إلى هذا التغلغل السلافي في حدود وأراضي الإمبراطورية البيزنطية قبل نهاية القرن السادس. وبالمجمل، فآثار الثقافة السلافية في اليونان نادرة جدًا.
اليونان البيزنطية الغزوات اللاحقة وإعادة التنظيم (القرنين الخامس والثامن)
ظلت مدينة ثيسالونكي في منأى عن الغزو حتى هجوم السلاف عليها نحو العام 615. هُزم السلاف في نهاية المطاف، فجمع البيزنطيون السلاف المهزومين ووضعوهم في مجتمعات منفصلة، فأصبحوا يُعرفون بالصقالبة.
في العام 610، أصبح هرقل إمبراطورًا. وخلال عهده، أصبحت اللغة اليونانية اللغة الرسمية للإمبراطورية.
خلال بدايات القرن السابع، بدأ قسطنطين الثاني أول عمليات ترحيل جماعية للسلاف من شبه الجزيرة اليونانية نحو البلقان ووسط آسيا الصغرى. هزم جستينيان الثاني معظم الصقالبة، ورحّل نحو 100 ألف وحتى 200 ألف سلافي من شبه الجزيرة اليونانية تجاه بيثينيا، لكنه جند نحو 30 ألف سلافي في جيشه.
استخدمت بيزنطة السكان السلاف الذين وُضعوا في تلك المجتمعات المنفصلة من أجل الحملات العسكرية ضد أعدائها. في بيلوبونيز، جلب الغزاة السلاف الاضطراب إلى القسم الغربي من شبه الجزيرة، بينما بقي القسم الشرقي تحت قبضة وهيمنة الإمبراطورية البيزنطية.
بيوبوليس (سنغافورة)
بيوبوليس هو مركز دولي للبحوث والتطوير في مجال العلوم الطبية الحيوية في سنغافورة. يقع المركز في وان نورث بونا فيستا، بالقرب من جامعة سنغافورة الوطنية، وبوليتكنك سنغافورة، ومعهد التعليم التقني، ومستشفى الجامعة الوطنية، ومتنزه سنغافورة للعلوم، ووزارة التعليم السنغافورية، وكلية إي إس إس إي سي للأعمال، ومدرسة إنسياد للأعمال، ومجمع فوشيونوبوليس للأبحاث. هذا الحرم الجامعي مكرس لتوفير مساحة مناسبة لأنشطة البحث وأنشطة التطوير في مجالات الطبية الحيوية وتعزيز مراجعة الأقران والتعاون بين المجتمع العلمي الخاص والعام.
بيوبوليس (سنغافورة) التطوير
المرحلة الأولى من مشروع بيوبوليس صممه المهندسة المعمارية ذي الشهرة العالمية زها حديد، هو مجمع بيولوجري حيوي مساحته 185.000 متر مربع (2.000.000 قدم مربع). يتكون المجمع من سبعة مبان تم بناؤها في الفترة من شهر يونيو 2003 إلى شهر مارس 2004 بتكلفة 500 مليون دولار سنغافوري. المباني السبعة هي: نانوس وجينوم وهيليوس وكروموس وبروتيوس وماتريكس وسنتروس. يوجد في مباني المرحلة الأولى العديد من الوكالات الحكومية ومعاهد البحوث الممولة من القطاع العام ومختبرات الأبحاث لشركات الأدوية والتكنولوجيا الحيوية.
تم الانتهاء من المرحلة الثانية من مشروع بيوبوليس في شهر أكتوبر 2006، والتي تضم مبنيين الأول يسمى نيروس والثاني إميونوس، تضم مباني هذه المرحلة مختبرات للأبحاث حول علم الأعصاب وعلم المناعة. تم تصميم وبناء المجمع الذي تبلغ مساحته 37.000 متر مربع والذي يتألف من سبعة طوابق على مدى 18 شهرًا بتكلفة تبلغ 70 مليون دولار سنغافوري. تزيد الإضافة الجديدة مجمع الأبحاث في بيوبوليس ليبلغ مجموعها 222.000 متر مربع، أو حوالي نصف حجم مدينة سونتيك السنغافورية.
بيوبوليس (سنغافورة) التطوير
المرحلة الثالثة من مركز بيوبوليس يتألف من مبنيين الأول سينابس والثاني أمنيوس. بدأت أعمال البناء في المرحلة الثالثة في الربع الثالث من عام 2009، وتم الانتهاء منها في الربع الثاني من عام 2011. تبلغ مساحتها الإجمالية 40.505 متر مربع، وتحتوي على مساحة للمختبرات ومرافق الأبحاث والمكاتب وعمليات البيع بالتجزئة.
أعلنت شركة بروكتر وغامبل عن مشروع بيوبوليس الرابع في 25 يناير 2010، وهو مركز الابتكار في شركة بروكتر وغامبل السنغافورية. تم افتتاح مباني هذه المرحلة في 28 مارس 2014. وهو أكبر استثمار في منشأة أبحاث خاصة في سنغافورة بتكلفة بلغت قيمتها 250 مليون دولار سنغافوري.
تم الانتهاء من المرحلة الخامسة من بيوبوليس المكونة من مبنى نيكليوس في عام 2014. يتم استخدام مباني هذه المرحلة في التجارب المتقدمة للتجارب السريرية.
بيوبوليس (سنغافورة) المميزات
يتمتع المركز بتوفير وسائل الراحة لجميع العاملين، يضم المركز لديها ثمانية محلات تجارية، وأربعة مطاعم، وأربعة مقاهي، و 300 مقعد طعام، ومطعم للوجبات السريعة، وحانة ومركز رعاية الأطفال. بالنسبة لأعضاء المركز يوجد في «بيوبوليس» قاعة تضم 480 مقعدًا وأربع مسارح محاضرات تتسع لـ 250 مقعدًا. كما يضم 13 غرفة اجتماعات. يضم المركز روتشستر وهو مشروع متعدد الاستخدامات يضم عدد من المساكن الخاصة والشقق المفروشة وغرف الفنادق ومرافق الترفيه والتجزئة.
بيوبوليس (سنغافورة) برنامج بيوبوليس للفنون
أُطلقت مبادرة من برنامج الفنون وان نورث، بقيادة شركة جي دي، وهو أول برنامج في مركز بيوبوليس بختص بالفنون في الشمال السنغافوري، تم العمل في هذا البرنامج في 14 مايو 2002. تدعم وان نورث رعاية مجتمع الفنون المحلية والخارجية، والمشاركة في تطوير وتمويل البرامج الفنية في الشمال. يتم تشجيع جميع المشاريع التنموية الرئيسية في الشمال الواحد بناءً على المساهمة في تمويل الأعمال الفنية الهامة في الموقع.
تقبض مغنطيسي
تقبض مغناطيسي أو تخصر مغناطيسي ((بالإنجليزية: Magnetostriction) يقابلها تقبض كهربائي) هو خاصية في المواد الحديدية تؤثر على شكلها أو أبعادها اثناء تعريضها لمجال مغناطيسي.
هذا يؤدي لتغيير الشد المغناطيسي حتى يبلغ قيمة التشبع لامدا.
تم تحديد هذا التأثير بداية في 1842 بواسطة جيمس جول خلال مراقبته لعينة حديد.
تتسبب هذه الظاهرة في مفاقيد طاقة بفضل حرارة الاحتكاك في القلب الحديدي وهي مسؤولة أيضا عن صوت الأزيز في المحولات الكهربائية حيث تولد التيارات المترددة مجالات مغناطيسية متذبذبة.
مركز العلوم سنغافورة
مركز العلوم سنغافورة المعروف سابقًا باسم مركز سنغافورة للعلوم هو مؤسسة علمية في جورونغ الشرقية بسنغافورة. المركز متخصص في تعزيز التعليم العلمي والتكنولوجي لعامة المجتمع. مع أكثر من 850 عمل موزع على ثمانية معارض، شاهدها أكثر من مليون زائر في السنة، وأكثر من 25 مليون زائر حتى عام 2003 عندما احتفلت باليوبيل الفضي.
مركز العلوم سنغافورة التاريخ
تم استقلال مركز العلوم عن المتحف الوطني بسنغافورة كمؤسسة منفصلة حتى يتمكن الأخير من التركيز على مجموعاته الفنية والتاريخية. تم طرح هذه الفكرة لأول مرة في عام 1969 من قبل مجلس العلوم في سنغافورة، وتمت الموافقة عليها لاحقًا من قبل الحكومة التي كانت حريصة على تعزيز التعليم العلمي في البلاد التي تشهد تحديثًا سريعًا للاستفادة من القطاع التكنولوجي.
تم تحديد بنية مبنى مركز العلوم سنغافورة من خلال مسابقة التصميم المعماري التي نظمها مجلس مركز العلوم. تم اختيار تصميم ريموند وو، وبالتالي تم تكليفه كمهندس للمشروع. تم تشييده بتكلفة تبلغ 12 مليون دولار سنغافوري على مساحة 60.000 متر مربع (650.000 قدم مربع) في منطقة جورونغ الشرقية، وتم افتتاحه رسميًا في 10 ديسمبر 1977م من قبل الدكتور توه تشين تشي الذي كان الوزير المسؤول عن مجلس مركز العلوم.
مركز العلوم سنغافورة التاريخ
في عام 1987 شهد المركز توسعًا هامًا مع افتتاح مسرح آيماكس الأول والوحيد في سنغافورة، وسمي مسرح أومني سنغافورة. بلغت تكلفة المشروع 18 مليون دولار، يحتوي على 276 مقعدًا تحت قبة مائلة بطول 23 مترًا.
في عام 1999 قامت عملية تجديد بقيمة 38 مليون دولار لتوسيع مساحة المعرض في المركز، وإنشاء مدخل جديد بالإضافة إلى مناطق عرض في الهواء الطلق واتصال مباشر بمبنى مسرح أومني المنفصل عن المركز. في عام 2000 تم إنشاء مدينة الثلج، وهي بيئة ترفيهية تبلغ درجة حرارتها −5 درجة مئوية بجانب مسرح أومني. في 7 ديسمبر 2007 في عام الذكرى الثلاثين، أعاد مركز العلوم تسمية نفسه كمركز العلوم سنغافورة.