hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
روبين خواريز
روبين خواريز (بالإسبانية: Rubén Juárez)‏ هو مغني وملحن وممثل أرجنتيني، ولد في 5 نوفمبر 1947، وتوفي في 31 مايو 2010 ببوينس آيرس في الأرجنتين.
دومينيك رينز
دومينيك رينز (بالفارسية: دومنیک رینس) هو ممثل إيراني، ولد في 1 مارس 1982 بطهران في إيران.
محسن الفضلي
محسن الفضلي (24 أبريل 1981 – 8 يوليو 2015) قائد جماعة خراسان، وهو فرع من تنظيم القاعدة عمل في سوريا بجانب جبهة النصرة.
محسن الفضلي نشاطه
كان محسن الفضلي من الذين قاتلوا مع طالبان والقاعدة في أفغانستان، وكان المسئول الثاني في التنظيم لفترة من الزمن. كما قاتل القوات الروسية في الشيشان من قبل وتلقى التدريب العسكري هناك. ووفقًا لتقارير وسائل الإعلام، فإن الفضلي كان أحد المقربين من أسامة بن لادن، وأحد القلائل الذين كانوا على علم بهجمات 11 سبتمبر قبل تنفيذها. ولد في الكويت واستخدام عدة أسماء مستعارة مثل: أبو ماجد، وأبو سامية، وداود الأسدي، ومحسن فاضل إياد الفضلي ومحسن فاضل إياد عاشور الفضلي.
شارك في الهجوم على البحرية الفرنسية قبالة سواحل اليمن في 2002. ويٌعتقد أنه أشرف على الهجوم على قوات المارينز الأمريكية في جزيرة فيلكا الكويتية في أكتوبر 2002. في فبراير 2003 حٌكم عليه غيابيًا بالسجن 5 سنوات من قِبل محكمة كويتية بتهمة «تمويل أنشطة إرهابية».
محسن الفضلي نشاطه
قالت الحكومة الأمريكية في عام 2005 أن الفضلي قدم لأبي مصعب الزرقاوي كثير من التسهيلات والمساعدات. صنفته وزارة الداخلية السعودية كـ«إرهابي مشتبه به» في 2005، وضعته الأمم المتحدة على قائمة أعضاء تنظيم القاعدة المطلوبين في عام 2011.
وفي 2012 قالت وزارة خارجية الأمريكية أن الفضلي هو زعيم شبكة القاعدة في إيران، وحددت مكافأة 7 ملايين دولار لمن يدلي بمعلومات للقبض عليه. قبض عليه من قبل السلطات الإيرانية، ولكن أفرج عنه في عام 2011 في صفقة تبادل أسرى، وأصبح زعيم الشبكة في إيران هو ياسين السوري.
في منتصف عام 2013 أُرسِلَ إلى سوريا ممثلًا عن أيمن الظواهري للتوسط في حل النزاع بين الدولة الإسلامية في العراق والشام (داعش) وجبهة النصرة، لكن فشل التوسط في فبراير 2014.
محسن الفضلي وفاته
قُتل في 8 يوليو 2015 في غارة جوية أمريكية استهدفت سيارة بالقرب من بلدة سرمدا في شمال غرب سوريا بحسب البنتاغون.
أحمد بوت
أحمد بوت هو عارض وممثل باكستاني، ولد في 18 نوفمبر 1975 بلاهور في باكستان.
الرفاه الذاتي
الرفاه الذاتي (Subjective well-being) هو مقياس للرفاه يُحَدّد ذاتيًا (على سبيل المثال: الرضا عن الحياة، السعادة، الرفاه النفسي)، والحصول عليه يكون عادةً عن طريق أسئلة استبيانية تَهدُف لقياس الطريقة التي يفكر ويشعر بها الأشخاص حيال حياتهم، عوضًا عن الاعتماد على المؤشرات الموضوعية التقليدية كمستويات التحصيل العلمي والتوظيف والجريمة والرفاه المادي.
طور إد دينر في عام 1984 نموذجًا ثلاثيًا للرفاه الذاتي، يصف كيفية شعور الأشخاص بجودة حياتهم، ويتضمن كل من ردود الفعل العاطفية والأحكام المعرفية، وهو يفترض «ثلاثة عناصر مستقلة ولكنها مرتبطة في الغالب بالرفاه: الشعور الإيجابي المتكرر، والشعور السلبي غير المتكرر، والتقييمات المعرفية كالرضا عن الحياة».
الرفاه الذاتي
وبذلك يشمل الرفاه الذاتي المزاج والعواطف بالإضافة إلى تقييم الرضا الشخصي عن الجوانب العامة والخاصة لحياة الفرد، والمفاهيم المشمولة بالرفاه الذاتي تتضمن السعادة.
يميل الرفاه الذاتي لأن يستتب مع الوقت، كما أنه يرتبط ارتباطًا وثيقًا بسمات الشخصية، وهناك أدلة على أنّ الصحة والرفاه الذاتي قد يؤثران في بعضهما البعض بشكل متبادل، فالصحة الجيدة تميل للاقتران بسعادة أكبر، وقد وجد عدد من الدراسات أنّ المشاعر الإيجابية والتفاؤل قد يكون لهما تأثير مفيد على الصحة.
الرفاه الذاتي تكوين الرفاه الذاتي
جادل باحثون بأنّ عناصر الرّفاه الذاتي المُختلفة تُمثّل بُنياتٍ مستقلّةً يجب فهمها على نحوٍ مُنفصل، بالرغم من كونّها مرتبطةً بشكلٍ وثيق، وعلى ذلك يمكن اعتبار الرفاه الذاتي «مساحةً عامةً ذات أهميّةٍ علميةٍ بدلًا من تكوينٍ محدَّدٍ مُنفرد»، ونظرًا للتركيز الخاص على الجوانب الشخصية للرفاه، فإنّ تعريفاته تستبعد عادةً الظروف الموضوعيّة، كالظروف الماديّة أو الصحّة على الرغم من تأثير هذه الأمور على تقديراته، وتُرَكِّز تعريفات الرفاه الذاتي على كيفيّة تقييم الشخص لحياته، بما في ذلك التجارب العاطفية للمتعة إزاء الألم استجابةً لأحداثٍ معينةٍ وتقييماتٍ معرفيةً لما يعتبره الشخص حياةً جيدة، وتتضمن عناصره المتعلقة بالشعور على الشعور الإيجابي (الإحساس بمشاعر وحالات مزاجية سارّة)، والشعور السلبي المُحْبِط (مكابدة مشاعر وحالات مزاجية بغيضة ومزعجة)، بالإضافة إلى «الشعور الكلي» أو «التوازن المُتَعي»، والذي يُعرّف بأنه التوازن العام بين المشاعر السلبية والإيجابية الذي عادةً ما يُقاس بالفرق بين الاثنين، وغالبًا ما تكون هذه المشاعر مترابطة بشكل كبير ولكن ليس دائمًا.
الرفاه الذاتي عناصر الرفاه الذاتي
يشمل عنصرين؛ أحدهما التوازن العاطفي (الوجداني) والآخر هو الرضا عن الحياة، ومجموع درجات الفرد لقياسات كلًّ منهما يعطي النتيجة الكلية لدرجة الرفاه الذاتي للفرد، وفي بعض الحالات، يُحتَفَظ بهذه الدرجات منفصلةً عن بعضها.
يشير إلى العواطف والأمزجة والأحاسيس التي يمتلكها الشخص، ويمكن أن تكون هذه إيجابية تمامًا، أو سلبية تمامًا، أو مزيجًا من الإيجابية والسلبية، وتُظهِر بعض الأبحاث أنّ أحاسيس المكافأة منفصلة عن العواطف الإيجابية والسلبية.
الرفاه الذاتي عناصر الرفاه الذاتي
يُعتَبَر كل من الرضا عن الحياة (الآراء العالمية حول حياة الفرد) والرضا عن مجالات معينة في الحياة (مثل: الرضا عن العمل) العناصر المعرفية للرفاه الذاتي، كما يُعتَبَر مصطلح «السعادة» شائع الاستخدام أيضًا فيما يخص الرفاه الذاتي، ويُعرَّف بطرقٍ شتى؛ على أنه «إرضاء الرغبات والأهداف» (لذلك يرتبط بالرضا عن الحياة)، وعلى أنه «رجحان العاطفة الإيجابية على السلبية» (لذلك يتعلق بالعناصر العاطفية للرفاه الذاتي)، وعلى أنه «الاطمئنان»، وأنه «حالة مزاجية تفاؤلية متناغمة»، ويمكنه أن يفترض ضمنيًا تقييمًا عاطفيًا لحياة الشخص ككل، وقد يُعرَف الرضا عن الحياة أيضًا بالعنصر «المستقر» في حياة المرء، ويمكن النظر إلى المفاهيم العاطفية من ناحية الحالات العاطفية المؤقتة، وكذلك من حيث الحالات المزاجية والميول طويلة المدى (أي مقدار العواطف الإيجابية و/أو السلبية التي يختبرها الشخص بشكل عام خلال فترة زمنية معينة ما)، وعادةً ما يُدرس الرضا عن الحياة والسعادة -في بعض الأبحاث- على مدى فترات طويلة تبعًا لحياة الشخص، وكذلك تُدرَس «جودة الحياة» باعتبارها الصياغة التصوّرية للرفاه الذاتي، وبالرغم من تنوّع التعريف الدقيق لها، إلا أنها عادة ما تُقاس كمجموع الرفاه في عدة مجالات من الحياة، ويمكن أن تتضمن على عناصر ذاتية وموضوعية.
الرفاه الذاتي عناصر الرفاه الذاتي
يقاس كل من رضا عن الحياة والتوازن العاطفي بشكلٍ عامٍ على نحوٍ منفصلٍ ومستقل.
يسعى في بعض الأحيان سؤال واحد حول الرفاه الذاتي للإحاطة بالصورة الكاملة.
المشكلة في هذه القياسات أنها ذاتية الإبلاغ، أي أنها تترافق باحتمال كذب المشاركين أو على الأقل عدم قولهم الحقيقة كاملةً في الأسئلة الاستبيانية، وهذا يحدث إما لكونهم مُحرَجين أو لأنهم يجيبون لنتائج يتوقعون أن الباحث يريد مشاهدتها، وللحصول على نتائج أكثر دقّة، تُستخدم طرق أخرى لتحديد مقدار الرفاه الذاتي للفرد.
يوجد طريقة أخرى لتعزيز أو تأكيد دقة نتائج الإبلاغ الذاتي، وذلك من خلال تقارير المخبرين، حيث يُطلَب من الأصدقاء المقربين للمشاركين ومن أفراد أسرهم كذلك ملء استبيان أو نموذج يسأل عن مزاج المشاركين وعواطفهم ونمط حياتهم بشكلٍ عام، فقد يكتب المشارك في الاستبيان أنه سعيد للغاية، إلا أنّ أصدقاءه وأسرته يجيبون بأنه دائمًا ما يكون مكتئبًا، وهذا سيشكل بالطبع تناقضًا يؤدي في النهاية إلى نتائج غير دقيقة.
الرفاه الذاتي عناصر الرفاه الذاتي
ويمكن اكتساب فهمًا أفضلًا للنتائج الحقيقية من خلال طريقة أخذ العينات بالتجربة (ESM)، وفيها يُعطَى المشاركين صافرة/جهاز نداء يرن بشكل عشوائي خلال اليوم، وفي كل مرة يرن فيها سيُوقِف المشارك ما كان يفعله ويقوم بتسجيل النشاط الذي يشغله حاليًا مع المزاج والمشاعر الحالية، وهذا سيعطي للباحثين على مدى أسبوع أو شهر فهمًا أفضلًا للمشاعر والحالات المزاجية والأحاسيس الحقيقية للمشارك وكيفية تفاعل هذه العوامل مع الأفكار والسلوكيات الأخرى، والمقياس الثالث لتأكيد الصحة هو أسلوب إعادة البناء اليومي (Day Reconstruction Method)، وفيه يملأ المشاركون مفكرة عن أنشطة الأيام السابقة، ثم يُطلب من المشارك وصف كل نشاط وتقديم تقرير حول ما كان يشعر به، وما المزاج الذي كان يمر به، وعن أي عواطف ظهرت حينها، وعلى ذلك، يميل الباحث إلى استخدام التقارير الذاتية مع نوع آخر من المقاييس المذكور أعلاه لضمان الحصول على نتائج صحيحة، ويقال إن الشخص الذي يتمتع بدرجة عالية من الرضا عن الحياة وبتوازن عاطفي إيجابي سيمتلك درجة عالية من الرفاه الذاتي.
الرفاه الذاتي النظريات
تميل نظريات أسباب الرفاه الذاتي للتركيز على التأثيرات إما تصاعديًا أو تنازليًا.
تؤثر السمات العالمية للشخصية على طريقة إدراك الشخص للأحداث، وبناءً على ذلك قد يكون لدى الأفراد ميل عالمي لإدراك الحياة دومًا بطريقة إيجابية أو سلبية، اعتمادًا على سماتهم الشخصية المستقرة، تشير النظريات التنازلية للرفاه الذاتي إلى أن الناس لديهم استعداد وراثي ليكونوا سعداء أو غير سعداء، ويقرر هذا «القيمة الأساسية» للرفاه الذاتي الخاصة بهم، وتنص نظرية نقطة الأساس (Set Point theory) على أن مستوى خط الأساس أو التوازن لدى الشخص هو نتيجة لخصائص وراثية، وبالتالي تكون محددة مسبقًا بالكامل عند الولادة، وتستمد الأدلة على هذا الاستعداد الوراثي من الدراسات الوراثية السلوكية التي وجدت أن كل من الانفعالات الإيجابية والسلبية تمتلك قابلية عالية للتوريث (40٪ و 55٪ على التوالي في دراسة واحدة)، وتؤكّد دراسات توأمية عديدة فكرة النظرية، ومع ذلك، فهي لا تستبعد إمكانية مرور الأفراد بتغيّرات على المدى الطويل فيما يخص الرفاه الذاتي.
الرفاه الذاتي النظريات
ويشير باحثون إلى محدودية دراسات قابلية التوريث، لأنها تصف التغيرات طويلة المدى في عينة من مجتمع غربي حديث، وأنها قد تكون غير قابلة للتطبيق في بيئات أكثر تشددًا تؤثر على الرفاه الذاتي دون تقديم مؤشرات مطلقة للتأثيرات الجينية، وبالإضافة إلى ذلك، توقعات التوريث غير متناسقة عبر الدراسات.
تمثل السعادة من هذا المنظور تراكم الأحداث السعيدة، وتشمل التأثيرات المنطلقة من القاعدة أحداث خارجية وعوامل مكانية وديموغرافية واسعة، بما في ذلك الحالة الصحية والحالة الاجتماعية ويستند المنظور إلى فكرة وجود احتياجات بشرية أساسية عالمية وأن السعادة تنتج عن تحقيقها، ولدعم هذا الرأي، يوجد أدلة على أن الأحداث اليومية السارة ترتبط بزيادة العاطفة الإيجابية، والأحداث اليومية غير السارة أو المشاحنات ترتبط بزيادة العاطفة السلبية.
الرفاه الذاتي النظريات
ولكن البحث يشير إلى أن الأحداث الخارجية مسؤولة عن جزء صغير من الاختلاف في التقارير الذاتية مقارنةً بعوامل المنظور السابق كالشخصية، وتشرح نظرية التأقلم المُتَعي التأثير المحدود للأحداث الخارجية، التي تقول بأنه سواء كانت الأحداث الخارجية إيجابية أو سليبة، فإن تأثيرها مؤقت ومع الوقت سيعود الشخص إلى مستوى معين خاص به، وعادةً ما يكون -على الأقل- إيجابي بشكل طفيف لدى المعظم، ويميل الناس لأن يقولوا بأنهم سعداء نوعًا ما بشكلٍ عام، وأنهم يكونون بحالة مزاجية إيجابية عند غياب الأحداث السيئة، وقد أظهرت التحسينات الإضافية لهذه النظرية أن الناس لا يتكيفون مع جميع أحداث الحياة بشكلٍ متساوٍ، حيث يميل الناس للتكيف بسرعة مع بعض الأحداث (مثل السجن)، وببطء مع غيرها (مثل وفاة أحد الأحباء)، وقليلًا أو دون تكيف على الإطلاق مع أحداثً أخرى (مثل الضوضاء والجنس).
الرفاه الذاتي العوامل المؤثرة
وجد عدد من الدراسات أن عناصر الرفاه الذاتي ترتبط بقوة بمجموعة من السمات الشخصية، بما في ذلك تلك الموجودة في نموذج عناصر الشخصية الخمسة، وتُظهِر نتائج العديد من دراسات الشخصية أن علم الوراثة مسؤول عن 20-48٪ من التباين في النموذج الخماسي، كما أن التباين في الرفاهية الذاتية قابل للتوريث.
للتأثيرات الاجتماعية دور قوي، وتشير نتائج من دراسة فرامنغهام للقلب الشهيرة أنّ الصديق السعيد الذي يعيش ضمن ميل (1.6 كم) يرفع احتمالية سعادة الشخص 25%.
تشير الأبحاث إلى أن الثراء يرتبط بالعديد من النتائج الإيجابية في الحياة، ومنها تحسين الصحة العامة والعقلية، زيادة طول العمر، انخفاض معدلات وفيات الرضع، مواجهة عدد أقل من أحداث الحياة المجهدة، وتكرار أقل لوقوعهم كضحايا لجرائم العنف، وتشير الأبحاث إلى أن تأثير الثراء على درجة الرفاه الذاتي أقل مما يعتقد الناس عمومًا، على الرغم من أن الدخل المرتفع يرتبط بشكل جوهري بتقارير الرضا عن الحياة.
الرفاه الذاتي العوامل المؤثرة
تدرس البحوث الجديدة التأثير النسبي للثروة جنبًا إلى جنب مع المكونات المادية الأخرى على الرفاه الذاتي الكلي للشخص، حيث يدرس مشروع الرفاهية في مختبر العلوم الإنسانية كيف يعمل الرفاه المادي والرفاهية الإدراكية كمحددات نسبيّة في تكييف عقولنا نحو مشاعر إيجابية.
الرفاه الذاتي العوامل المؤثرة
هناك ارتباطات إيجابية جوهرية بين الصحة والرفاه الذاتي، بحيث يميل الأشخاص الذين يقيّمون صحتهم العامة على أنها «جيدة» أو «ممتازة» إلى اختبار درجات أفضل من الرفاه مقارنة مع أولئك الذين يقيّمون صحتهم على أنها «متوسطة» أو «سيئة»، وقد أظهر البحث أن التقييم الذاتي للصحة العامة كان مرتبطًا بشكل أكبر مع الرفاه من تقييم الطبيب للصحة، وقد تكون العلاقة بينهما ثنائية الاتجاه، وهناك أدلة على أن المستوى الجيد من الرفاه الذاتي يساهم في تحسين الصحة، وقد وجدت مراجعة للدراسات الطولية أن مقاييس البنية الأساسية للرفاه الذاتي مثل التفاؤل والعاطفة الإيجابية تنبأت بالحالة الصحية والوفيات على المدى الطويل، وعلى العكس من ذلك في الاكتئاب الأساسي، وهناك أدلة على أن الأمور الناجحة في تحسين الرفاهية الذاتية يمكن أن يكون لها آثار مفيدة على جوانب الصحة، وعلى سبيل المثال، وُجِد أن التأمل والاسترخاء يزيد العاطفة الإيجابية ويقلل ضغط الدم.
الرفاه الذاتي العوامل المؤثرة
تأثير أنواع معينة من الرفاه الذاتي ليس واضحًا تمامًا، على سبيل المثال، مدى استمرار تأثيرات المزاج والعواطف على الصحة غير واضح، وما إذا كانت بعض أنواع الرفاه الذاتي تتنبأ بالصحة بشكل مستقل غير واضحة أيضًا، فالتأمل لديه القدرة على زيادة السعادة لأنه يمكن أن يحسن الثقة بالنفس ويقلل من القلق، مما يزيد من الرفاه، كما أن تنمية نقاط القوى والموارد الشخصية، مثل الفكاهة، والصُحبة الاجتماعية/الحيوانية، والمهن اليومية، يبدو أنها تساعد الناس على الحفاظ على مستويات مقبولة من الرفاه الذاتي على الرغم من وجود أعراض الاكتئاب والقلق والتوتر.
هناك علاقة إيجابية بين حجم المادة الرمادية في منطقة الطلل من الدماغ وبين درجة السعادة الذاتية للشخص، كما ارتبطت تجربة 6 أسابيع تعتمد على زيادة اليقظة بزيادة ملحوظة في كمية المادة الرمادية في تلك المنطقة.
وجدت أحد الدراسات أن الارتياح في أوقات الفراغ يتنبأ بتباين فريد في الرضا عن الحياة، مما يدعم إدراجه كمساهم في تحقيق الرفاه الذاتي.
على الرغم من أن جميع الثقافات تقدّر السعادة، إلا أنّها تختلف في كيفية تعريفها لها، وهناك أدلة على أن الناس في الثقافات الأكثر فردية يميلون إلى تصنيف أنفسهم كأعلى في الرفاه الذاتي مقارنة بالناس في الثقافات الأكثر جمعية.
يهتم علم النفس الإيجابي بشكل خاص بالرفاه الذاتي.
الرفاه الذاتي الاستخدام في اقتصادات السعادة
يستخدم الرفاه الذاتي عادةً لتقييم درجة رفاهية السكان.
من البكتريا إلى باخ والعكس
من البكتيريا إلى باخ...وبالعكس: تطور العقول هو كتاب نشره الفيلسوف دانيال دينيت عام 2017 حول منشأ الوعي البشري، حيث يمهد دينيت في الكتاب لنظرية مادية عن العقل، ويجادل بأن الوعي ليس أكثر غموضا من الجاذبية.
يستند دانيال دينيت على أفكار من رينيه ديكارت وتشارلز داروين، فيقول في كتابه:
ويقول أيضا:
من البكتريا إلى باخ والعكس تلقي النقاد
تقول الطبيبة هارييت هول في مراجعتها للكتاب لمجلة سكبتيكال إنكويرر Skeptical Inquirer أن «دينيت يستحق القراءة دائما، وأن كتابه الأخير يرشِّح خلاصة فكره الحالي وكل ما تعلمه عبر السنين». فهو «يناقش الكثير من الألغاز بحقائق وحجج من التطور وعلم الأعصاب». «يحذر دينيت من أننا إذا أردنا فهم الوعي «فعلينا ألا نفسح المجال لنظمنا الأخلاقية لئلا تحرِف تحقيقاتنا التجريبية منذ بدايتها»». ترى هول أن هذا الكتاب ليس مخصصا للقراءة السهلة، فهو مكتوب بعناية، إنه كتاب عليك أن تفكر مليّا وأنت تقرأه في «كيفية عمل الوعي ومنشأه».
فهد مصطفى
فهد مصطفى هو عارض ومنتج تلفزيوني وممثل باكستاني، ولد في 26 يونيو 1983 في باكستان.
عمران عباس
عمران عباس هو عارض وممثل باكستاني، ولد في 15 أكتوبر 1982 بلاهور في باكستان.
المعرض الوطني الأسترالي
المعرض الوطني الأسترالي (بالإنجليزية: National Gallery of Australia)‏، هو متحف الفنون الوطني في أستراليا، وهو أحد أكبر المتاحف الفنية في أستراليا، حيث يضم أكثر من 166.000 عملاً فنياً. يقع في كانبيرا في إقليم العاصمة الأسترالية، وقد تم تأسيسه عام 1967 من قبل الحكومة الأسترالية كمتحف وطني للفنون العامة.
المعرض الوطني الأسترالي التأسيس
قام الفنان الأسترالي البارز توم روبرتس بممارسة الضغط على العديد من رؤساء الوزراء الأستراليين، بدءًا بالأول، إدموند بارتون. قبل رئيس الوزراء أندرو فيشر هذه الفكرة في عام 1910، وفي السنة التالية أنشأ البرلمان لجنة من الحزبين السياسيين تضم ستة من القادة السياسيين - لجنة التذكارات التاريخية. وقررت اللجنة أنه ينبغي للحكومة أن تجمع صورًا لحكام الولايات العامة الأستراليين والقادة البرلمانيين و «الآباء» الرئيسيين للفدرالية التي يرسمها الفنانون الأستراليون. أدى ذلك إلى إنشاء ما أصبح يعرف بالمجلس الاستشاري للفن الكومنولث، والذي كان مسؤولاً عن عمليات الاستحواذ على الفن حتى عام 1973. ومع ذلك، جمعت لجنة المكتبة البرلمانية أيضًا لوحات للمجموعات الأسترالية لمكتبة الكومنولث البرلمانية، بما في ذلك المناظر الطبيعية. قبل افتتاح معرض هذه اللوحات تم عرضها حول مبنى البرلمان، في مكاتب الكومونولث، بما في ذلك البعثات الدبلوماسية في الخارج، والمعارض العامة.
المعرض الوطني الأسترالي التأسيس
من عام 1912، كان بناء مبنى دائم لإيواء المجموعة في كانبيرا هو الأولوية الرئيسية للمجلس الاستشاري لفنون الكومونولث. ومع ذلك، شملت هذه الفترة حربين عالميتين وحالة من الركود الاقتصادي، واعتبرت الحكومات دائمًا أن لديها أولويات أكثر إلحاحًا، بما في ذلك بناء البنية التحتية الأساسية في كانبيرا ومبنى البرلمان القديم في عشرينيات القرن العشرين والتوسع السريع في كانبيرا وبناء المكاتب الحكومية، والمكتبة الوطنية في أستراليا في 1950 وأوائل 1960. في عام 1965، تمكن المجلس الاستشاري للفنون الكومونولث في النهاية من إقناع رئيس الوزراء روبرت مينزيس باتخاذ الخطوات اللازمة لإنشاء المعرض. وفي 1 نوفمبر 1967، أعلن رئيس الوزراء هارولد هولت رسمياً أن الحكومة ستقوم ببناء المبنى.
المعرض الوطني الأسترالي التأسيس
كان تصميم المبنى معقدًا بسبب صعوبة وضع اللمسات الأخيرة على موقعه، والذي تأثر بتنسيق المثلث البرلماني. كانت المشكلة الرئيسية هي الموقع الأخير لبرلمان البرلمان الجديد. في خطة جريفين 1912 الأصلية في كانبيرا، كان من المقرر بناء مبنى البرلمان في كامب هيل، بين كابيتال هيل ومبنى البرلمان المؤقت، وكان من المقرر بناء كابيتول على قمة العاصمة هيل. وتصور أن يكون مبنى الكابيتول «إما هيكل إداري عام لحفلات الاستقبال والحفلات الشعبية أو محفوظات الإسكان وإحياء الإنجازات الأسترالية». في أوائل الستينيات، اقترحت اللجنة الوطنية لتنمية رأس المال، وفقاً لخطط هولفورد لعام 1958 و 1964 للمثلث البرلماني، أن يتم نقل موقع مبنى البرلمان الجديد إلى شاطئ بحيرة بيرلي جريفين، مكان وطني، يتم بناؤه على جانبه الجنوبي، لتحيط به مجموعة كبيرة من المباني. سيتم بناء المعرض في كابيتال هيل، جنبا إلى جنب مع المؤسسات الثقافية الوطنية الأخرى.
المعرض الوطني الأسترالي التأسيس
اقترح جورتون على البرلمان في عام 1968 أنه يؤيد موقع هولدورد على ضفاف البحيرة من أجل مبنى البرلمان الجديد، لكنه رفض، ثم تم التحقيق مع مواقع في كامب هيل وكابيتال هيل. ونتيجة لذلك، قررت الحكومة أنه لا يمكن بناء المعرض في كابيتال هيل. في عام 1971، اختارت الحكومة موقعًا مساحته 17 هكتارا (42 فدانا) على الجانب الشرقي من المكان الوطني المقترح، على الرغم من أنه من غير المحتمل الآن أن يستمر مبنى البرلمان على ضفاف البحيرة، إلا أن المكان الوطني المرتفع (لإخفاء محطات وقوف السيارات) المحاط بالمؤسسات الوطنية والمكاتب الحكومية لا يزال مخططًا له. شمل موجز ماديجان الجاليري، مبنى للمحكمة العليا لأستراليا والمحافظة حولها، يربط إلى المكان الوطني المرتفع في مركز محور الأرض للمثلث البرلماني، الذي أدى بعد ذلك إلى المكتبة الوطنية على الجانب الغربي.
المعرض الوطني الأسترالي التأسيس
اعتمد التصميم النهائي لمادايغان على موجز أعدته اللجنة الوطنية لتنمية رأس المال المعروفة بالاختصار (NCDC) مع مدخلات من جيمس جونسون سويني وجيمس موليسون. كان سويني مديراً لمتحف غوغنهايم بين 1952-1960 ومدير متحف الفنون الجميلة في هيوستن، وتم تعيينه كمستشار لتقديم المشورة بشأن القضايا المتعلقة بعرض وتخزين الفن. قال موليسون في عام 1989 إن «حجم وشكل المبنى قد تم تحديده بين كولين ماديجان وجيه سويني، واللجنة الوطنية لتنمية رأس المال. لم أتمكن من تغيير مظهر المقصورة الداخلية أو الخارجية بأي شكل من الأشكال... مبنى صعب للغاية لجعل الفن يبدو أكثر أهمية من المساحة التي تضع فيها الفن». بدأ تشييد المبنى في عام 1973، مع كشف النقاب عن لوحة من قبل رئيس الوزراء غوف ويتلام، وافتتحت الملكة إليزابيث الثانية رسمياً في عام 1982، خلال رئاسة الوزراء لخليفة ويتلام، مالكولم فريزر. ويذكر أن تكلفة البناء 82 مليون دولار.
في عام 1975، تخلى مركز NCDC عن الخطة الخاصة بالمكان الوطني، تاركا دائرة المساحة على ارتفاع خمسة أمتار فوق مستوى سطح الأرض الطبيعي، دون وجود اتصالات مقترحة مسبقاً مع المؤسسات الوطنية.
المعرض الوطني الأسترالي التأسيس
يتميز المعرض الوطني الأسترالي بزوايا وأسطح خرسانية خامّة وتحيط بها سلسلة من الحدائق النحتية المزروعة بالنباتات والأشجار الأسترالية.
تستند هندسة المبنى على مثلث، يتجلى بوضوح أكثر للزوار في شبكات السقف المجوفة والبلاط في الطابق الرئيسي. قال ماديجان عن هذا الجهاز أنه «كان الهدف من المفهوم المعماري أن يزرع في قواعد التصميم شعوراً بالحرية حتى يمكن تقديم المبنى للتغيير والتنوع، لكنه دائمًا يعبر عن غرضه الحقيقي». تتدفق هذه الهندسة في جميع أنحاء المبنى، وتنعكس في أبراج الدرج المثلثية والأعمدة وعناصر المباني.
المبنى مبني بشكل أساسي من الخرسانة المسلحة المطروقة في الأدغال، والتي كانت في الأصل أيضاً أسطح الجدران الداخلية. في الآونة الأخيرة، تم تغطية الجدران الداخلية بالخشب الملون، للسماح بمرونة أكبر في عرض الأعمال الفنية.
المعرض الوطني الأسترالي التأسيس
يحتوي المبنى على مساحة أرضية تبلغ 23.000 متر مربع. يوفر التصميم مساحة لكل من عرض الأعمال الفنية وتخزينها واستيعاب موظفي المعارض والموظفين في المعرض. ويستند تصميم ماديجان على توصية سويني بأنه يجب أن تكون هناك خطة لولبية، مع سلسلة من صالات العرض لعرض أعمال فنية ذات أحجام مختلفة والسماح بمرونة في الطريقة التي سيتم عرضها بها.
هناك ثلاثة مستويات من صالات العرض. في الطابق الرئيسي، صالات العرض كبيرة، وتُستخدم لعرض مجموعات السكان الأصليين الأستراليين والدوليين (أي الأوروبية والأمريكية). يحتوي المستوى السفلي أيضًا على سلسلة من المعارض الكبيرة، التي كانت تهدف في الأصل إلى تزيين المنحوتات، ولكنها تستخدم الآن لعرض المجموعة الفنية الآسيوية. يحتوي المستوى الأعلى على سلسلة من المعارض الأصغر حجمًا والأكثر حميمية، والتي تُستخدم الآن لعرض مجموعة المعرض الفنية الأسترالية. كان سويني قد أوصى بأن لا تقوم مصادر الضوء الطبيعي بالانتقاص من المجموعات، وبالتالي فإن مصادر الضوء تهدف إلى أن تكون غير مباشرة.
المعرض الوطني الأسترالي التأسيس
تم تجديد المعرض مرتين، كان أولهما بناء صالات عرض مؤقتة جديدة على الجانب الشرقي من المبنى في عام 1997، لإقامة معارض مؤقتة واسعة النطاق، والتي صممها أندرو أندرسون من مهندسي PTW.
كانت هناك أيضا مقترحات، خلال فترة المدير بريان كينيدي، لبناء مدخل «جبهة» جديدة، تواجه الملك إدوارد تيراس. وقد عرف ماديجان مخاوفه بشأن هذه المقترحات وتدخلها في حقوقه المعنوية كمهندس معماري، كما أعرب عن قلقه إزاء هذه التغييرات. وانتقدت مديرة سابقة، بيتي تشيرشر، المبنى بشكل خاص، وأبلغت صحافيًا في سيدني أن «اليد الميتة لمهندس معماري لا يمكن أن تبقى مثبتة في مبنى إلى الأبد». عندما أصبح رون رادفورد مخرجًا، قام بتوسعة الموجز ليشمل مجموعة من صالات العرض الجديدة لعرض مجموعة من الفن المحلي وواجهة حديقة أسترالية جديدة تطل على الملك إدوارد تيراس.
أعلن وزير الفنون والرياضة، السناتور رود كيمب، في 13 ديسمبر 2006 أن الحكومة الأسترالية ستقدم 92.9 مليون دولار لمشروع رئيسي لتعزيز البناء في المتحف الوطني لأستراليا، بما في ذلك حوالي 20 مليون دولار لتجديد المباني التي تمت الموافقة عليها من قبل. صُممت تحسينات المبنى لإنشاء مرافق وصول ودخول جديدة لتحسين وصول الجمهور إلى مبنى المعرض وزيادة كبيرة في مساحة العرض، لا سيما من أجل جمع فن السكان الأصليين الأسترالي. تم افتتاح المرحلة الأولى من صالات العرض الأصلية ومشروع المدخل الجديد رسميا في 30 سبتمبر 2010 من قبل كوينتين بريس، الحاكم العام لأستراليا. ووفقًا لما ذكره ناقد معماري معروف، فإن الإضافة الجديدة كانت تشتمل على ثلاث مهام رئيسية هي: «كيفية الإرساء بشكل ودي مع البنية القائمة؛ كيفية توفير الكل الناتج مع عنوان شارع جديد؛ كيفية إنشاء تعليق منطقي وقابل للتأجيل ومراعاة الفضاء للمجموعة».
المعرض الوطني الأسترالي المدراء
في عام 1976، أعلن مجلس ANG الذي أنشئ حديثا عن مدير دائم لشغل المنصب الذي كان جيمس موليسون يعمل فيه منذ عام 1971. أعلن رئيس الوزراء الجديد مالكولم فريزر تعيين موليسون مديراً في عام 1977.
يتميز موليسون بكونه جديراً بالمشاركة في المعرض الذي تم تجميعه من اللوحات الأسترالية بالأساس من خلال شراء أيقونات من الفن الغربي الحديث، وكان أشهرها مشتريات عام 1974، كانت هذه المشتريات مثيرة للجدل في ذلك الوقت، لكنها الآن تعتبر بشكل عام عمليات استحواذ بصيرة.
في عام 1975، قدم آرثر بويد عدة آلاف من أعماله إلى المعرض. في عام 1977 أقنع موليسون يوم الأحد ريد بالتبرع بسلسلة نيد كيللي الرائعة لنيدمان كيول إلى ANG. كان نولان قد تنازع لفترة طويلة مع ملكية ريد لهذه اللوحات، لكن التبرع حل نزاعهما. في عام 1981، قدم ألبرت تاكر وزوجته مجموعة كبيرة من مجموعة تاكر إلى المعرض. ونتيجة لهذه التبرعات والتبرعات الحديثة، فإن لديه أفضل مجموعة من الفن الأسترالي في الوجود.
كما رتب العديد من المعارض السياحية، أشهرها المعرض الانطباعي العظيم لعام 1984.
المعرض الوطني الأسترالي المدراء
قالت خليفته، بيتي تشرشر، إنه عندما تولى الرئاسة عام 1990، كان «يتمتع بمكانة أسطورية تقريبًا وكان بمفرده قد بَنَى مجموعة رائعة وشاملة من الألف إلى الياء، وفي الواقع كان قد ترأس المجموعة لأكثر من عشرين عاما بحنكة كبيرة».
أصبحت بيتي تشرشر مديرة عام 1990. كانت مديرة معرض الفن في أستراليا الغربية سابقًا. بينما كانت مديرة المعرض الوطني، سميت باسم «بيتي بلوكباستر» بسبب حبها للمعارض الهائلة. شرعت تشرشر ببناء معارض جديدة على الجانب الشرقي من المبنى، أفتتحت في مارس 1998، لإقامة معارض مؤقتة واسعة النطاق.
خلال الفترة التي قضتها، اشترى المعرض، من بين العديد من الأعمال الفنية الأخرى ماقيمته 3.5 مليون دولار.
تم تعيين براين كينيدي مديرًا في عام 1997. وسّع برنامج المعارض والقروض المتنقلة في جميع أنحاء أستراليا، ورتب للعديد من المعارض الفنية الأسترالية في الخارج، وزاد عدد المعارض في المتحف نفسه وأشرف على تطوير موقع واسع متعدد الوسائط.
المعرض الوطني الأسترالي المدراء
خلال فترة إدارته، حصل المتحف الوطني الأسترالي على دعم حكومي لتحسين المبنى والتبرعات الخاصة الكبيرة ورعاية الشركات. دعم التمويل الخاص عملياته الاستحواذية البارزة لديفيد هوكني مقابل 4.6 مليون دولار في عام 1999، ولوسان فرويد مقابل 7.4 مليون دولار في عام 2001، والمرأة الحامل من قبل رون مويك مقابل 800 ألف دولار.
كما قدم الدخول المجاني إلى المعرض، باستثناء المعارض الكبرى. قام بحملة لبناء مدخل أمامي جديد للمعرض، يواجه الملك إدوارد تيراس، ولكن هذا لم يحدث خلال فترة إدارته.