hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ويليام بليك في الثقافة الشعبية الرسوم الهزلية والروايات
فرانسيس دولارهايد كما ص ّوره توم نونان في فيلم «صياد البشر»، يرسم وشماً يستند إلى إحدى.لوحات التنين الاحمر لبليك
في فيلم مارتن سكورسيزي «الشوارع اUتوسطة»)1973(، يشير إلى قصيدة بليك «ذا تايغر» عندما يجعل النمر الصغير كل من هارفي كيتل وروبرت دي نيرو يلجأون إلى قمة اIريكة، مشيرا.إلى سذاجة وقسوة الحياة في المدينة
الاختلاف على بيت شعر من «نبوة أمريكا» لبليك يظهر في فيلم الخيال العلمي لريدلي سكوت «بليد رانر»)1982(، وتحدث بها روي باتي)روتغر هاور (. وقد تم تفسير ذلك كطريقة لربط باتي. «بـ البطل اIسطوري التجديدي لبليك» أورك
في فيلم جيم جرموش «الميت» في عام 995، تم تسمية الشخصية الرئيسية، التي يلعبها جوني ديب، بويليام بليك، وتظهر التلميحات لشعر بليك بطريقة موضوعية وصريحة. هندي أمريكي يدعى «لا أحد ينقذ حياة بليك»، ويعتقد في الواقع أن هذا الشخص هو بليك الشاعر.
ويليام بليك في الثقافة الشعبية الرسوم الهزلية والروايات
وقد ظهر بليك أو أعماله في أفلام أمريكية مستقلة أخرى منذ عام 2000. في فيلم هال هارتلي «الرياضيات الحديثة»)2000(، حيث يختلف اثنان من الطلاب مع معلمهم حول حل معادلة رياضية معقدة، يستلهم هارتلي من كتاب ثيل لبليك. وبالمثل، فإن فيلم غوس فان سانت «في آخر أيامه»)2005(، والذي يعتمد بشكل كبير على الساعات الاخيرة لكورت كوبين، له شخصية محورية تسمى بليك. تعتبر تلميحات بلاكين دقيقة للغاية خلال الفيلم وتتضمن نمط صوت هيلديغار ويستركامب «أبواب الإدراك»، ويعد ذلك بحد ذاته رد على الزواج من الجنة والجحيم. في نهاية الفيلم، بعد الانتحار، تخرج روح بليك من جسده في مشهد يشير مباشرة إلى الرسوم التوضيحية.إلى روبرت بلير «القبر»، الذي رسمه بليك عام 1808
تتضمن إصدارات فيلم صياد البشر)1986(والتنين الاحمر)2002(المقتبس من رواية التنين الاحمر صو ًرا للوحة بليك «التنين الاحمر العظيم والمراة رالمكسوة ة بالشمس». في الفيلم اIول، قامت شخصية توم نونان بتلوين وشم على صدره استنادا إلى صورة بليك لنيننÜ الذي يحوم فوقلااUرأة. .ويتضمن الفيلم الثاني شخصية رالف فاينس الذي يظهر الين Ü الموشوم على ظهره
ان صورة شخصية في الذي يهرب من النار في لارك هيل في فيلم واتشوسكيس «في رمز الثأر» تشبه إلى حد بعيد صور بليك «أورك» من الأعمال المضيئة)لوحة اورزين 16؛ لوحة أمريكا 12(، واستنساخ دقيق تقريبًا للوحة 5)في، كان بليك يستخدم اIرقام الرومانية لترقيم لوحاته (من."" أبواب الجنة «، بعنوان» النار
ويليام بليك في الثقافة الشعبية الموسيقى الكلاسيكية
قام العديد من الملحن' بتلح' قصائد بليك، بما في ذلك رالف فوهان ويليامز وبنجام' بري#. في أوائل القرن العشرين، قام كتاب الاغاني الكلاسيكيون البريطانيون بانتظام بتلح' أعماله في مجال الصوت أو في فرقة الكورال. وتعتبر ترنيمة القدس لهوبير باري أشهر الاعدادت الموسيقية.والتي كتبت كأغنية وطنية أثناء الحرب العالمية الأولى
كما استمر الملحنون الكلاسيكيون المعاصرون في تلحين أعمال بليك. قام الملحن ويليام بولكوم بتسجيل المجموعة الكاملة الاغاني البراءة والتجربة في عام 1984، والتي تم إصدارها في عام 2006. كما قام جون ميتشلز بغناء مشاهد مسرحية شعرية هزلية مثل «سبع أغنيات من وليام بليك». وقام ايفي بغلارين بكتابة قطعة موسيقية بعنوان «الزواج من الجنة والجحيم» مستوحاة.من استخدام الاقتباسات من عمل بليك الذي يحمل نفس الاسم
ويليام بليك في الثقافة الشعبية الموسيقى الكلاسيكية
مع ظهور الموسيقى الشعبية الحديثة في الخمسينات والستينات، أصبح بليك بطل الثقافة المضادة. وتمت مقارنة أغاني ديلان بأغاني بليك. وقام ديلان أيضا بالتعاون مع أل' جينسبيرغ لتسجيل أغنيت' من أغاني بليك. قام جينسبيرج بنفسه بغناء وتسجيل العديد من أغاني بليك، مدعيا أن روح بليك كانت قد نقلت له الاعدادات الموسيقية للعديد من قصائد بليك. ويعتقد أنه في عام 1948 في شقة في هارلم أصابته الهلوسة السمعية بقيام بليك بقراءة قصائده «آه، عباد الشمس» و «الوردة المريضة» و «الفتاة الصغيرة المفقودة»)يشار إليه فيما بعد باسم «رؤية بليك»(. قام جينسبيرغ بإنشاء ألبوم من أعمال بليك صدر في عام 1970 باسم أغاني البراءة والتجربة من قبل.وليام بليك، والذي قام أل' جينسبيرج بتلحينه
قامت فرقة فيوجس بتلح' العديد من أغاني بليك غناء «تحية وتقدير إلى وليام وكاترين بليك» احتفالا بالحرية الجنسية.
. «غلاف» العرس الكيميائي «لبروس ديكينسون، يصور لوحة بليك» شبح البرغوث
ويليام بليك في الثقافة الشعبية الموسيقى الكلاسيكية
استخدمت لورينا ماكينيت حوارات من مشاهد المسرحية الشعرية الهزلية في أغنيتها «التهويدة». وان البوم مارثا ريدبون أغنية «حديقة الحب» لعام 2012تكون من اثنتي عشرة قطعة موسيقية من.شعر بليك
تأثر إنريك بنبوري من الفرقة الاسبانية «هيرويس ديل سيلنسو» بعمل بليك، بالإضافة إلى الأغاني مثل «ال كامينو ديل اكسيسو)طريق التجاوز (» و «لوس بلاسيريس دي لا بوبريزا)ملذات الفقر (» و «ديشاسير ال موندو)تفكك العالم (» و «لا تشيسبا اديكودا)الشرارة.»)الصحيحة
قام كويل بغناء أغنية بعنوان «النطاق السري للحب» المقتبسة من قصيدة بليك «الوردة المريضة». كما يشير إلى بليك في «الحالم ما زال نائما» على «ميوزك تو بلاي ذا دارك» مجلد رقم 1. يعتبر «ذي ماجستي)صاحب الجلالة (» المشروع اللاحق لجينسيس بي اوريدج الذي قام بغناء أغنية. «بعنوان» الفتى الاسمر الصغير «استنادا إلى قصيدة بليك» الفتى الاسمر الصغير
فرقة سوينغ الأمريكية «تشيري بوبين داديز» تشير إلى كل من «النمر» و «الضأن» على غرار أغنية «هاف' موغليز)تحريك الحواجز (» التي تعتبر أغنية من ألبوم «أسنان بيضاء.. أفكار.سوداء» لعام 2013
الألعاب
                                       
ان الاصل في لعبة دانتيس انفرنو يستند إلى رسوم ـبليك التوضيحية إلى دانيت بالإضافة إلى رسوم غوستيف دور واوغستي رودين.
النظام البيولوجي في طب الإنجاب
النظام البيولوجي في طب الانجاب هي مجلة طبية يتم مراجعتها من قبل متخصصين تهتم بتقديم بشرح تقدم النظم في مجالات مثل الجينوم البشري والخلوى والبروتينات والتمثيل الغذائي والمعلومات البيولوجية الجزيئية والبايوكميائية لتجيب علي أسئلة التناسل البيولوجي والطبي والأبحاث المترجمة. كما تهتم المجلة بالأبحاث عن تطور علم الاحياء النمائي لأمشاج الإنسان والحيوان والعناية الطبية لطب الانجاب.
محرقة قرية كالي سيكيا
محرقة كالي سيكيا هي واحدة من الأعمال الوحشية التي ارتكبها فريتز شوبيرت ورجاله في اليونان خلال الاحتلال النازي لليونان في الحرب العالمية الثانية. في السادس من أكتوبر 1943، تم قتل اثني عشرة امرأة ورجلًا عجوزًا عن طريق الحرق أحياء في قرية «كالي سيكيا» الجبلية في كريت.
الإخفاء بواسطة المواد الخارقة
الإخفاء بواسطة المواد الخارقة هو استخدام المواد الخارقة لصنع غطاء غير مرئي. ويتم تحقيق ذلك عن طريق معالجة المسارات التي يمر عبرها الضوء لصنع مادة بصرية جديدة. تقوم المواد الخارقة بتوجيه والتحكم في انتشار وانتقال أجزاء محددة من الطيف الضوئي وتحقيق إمكانية جعل الجسم غير مرئي. تعرّف عملية الإخفاء بواسطة المواد الخارقة (استنادًا إلى التحويل البصري) عملية تغطية شيء ما عن طريق التحكم في الإشعاع الكهرومغناطيسي. لا تزال الكائنات في الموقع المخفي موجودة، ولكن يتم توجيه الموجات الضوئية حولها دون أن تتأثر تلك الموجات بالجسم نفسه.
الإخفاء بواسطة المواد الخارقة المواد الخارقة الكهرومغناطيسية
تستجيب المواد الخارقة الكهرومغناطيسية لأجزاء منتقاة من الإشعاع الضوئي (المعروف أيضًا باسم الطيف الكهرومغناطيسي) بطريقة يصعب أو يستحيل تحقيقها باستخدام المواد الطبيعية. ويمكن بعبارة أخرى تعريف هذه المواد الخارقة على أنها مواد معقدة تتم صناعتها مخبريًا لتظهر تفاعلًا مع الضوء لا يحدث عادة في المواد الطبيعة (التفاعلات الكهرومغناطيسية). ويمكن تصميم وبناء المواد الخارقة لتحقق بعض الخصائص المرغوبة لتناسب متطلبات معينة. يتم تحديد تلك المتطلبات من خلال تطبيقات خاصة.
البنية المادية المصنّعة لتطبيقات الإخفاء هي بنية شبكية (شبكة متكررة) لعناصر متماثلة. إن المواد الخارقة عبارة عن تسلسل من العناصر والفراغات وهي أصغر بكثير من الطول الموجي المحدد للضوء. يمكن أن يكون الطول الموجي المحدد هو تردد الراديو أو الموجات القصيرة أو الإشعاعات الأخرى، التي تكون ضمن الترددات المرئية. يمكن التحكم في الخصائص المرئية بالعين المجردة بشكل مباشر عن طريق تعديل سمات العناصر الأولية وترتيبها ضمن المواد. تعتبر ايضًا هذه المواد الخارقة أساسًا لبناء أجهزة إخفاء صغيرة جدًا، وهي قابلة للتكيف مع طيف واسع من الضوء المشع.
الإخفاء بواسطة المواد الخارقة المواد الخارقة الكهرومغناطيسية
وبالتالي على الرغم من أن الضوء يتكون من حقل كهربائي ومجال مغناطيسي فإن المواد البصرية العادية (مثل عدسات المجهر الضوئي) تملك استجابة قوية للمجال الكهربائي فقط. أمّا التفاعل المغناطيسي يكون معدومًا. وهذا يؤدي إلى التأثيرات الضوئية الشائعة فقط مثل الانكسار العادي مع الانحراف الشائع في العدسات والتصوير.
الإخفاء بواسطة المواد الخارقة المواد الخارقة الكهرومغناطيسية
منذ بداية العلوم البصرية (منذ قرون) كانت القدرة على التحكم في الضوء بواسطة مواد معينة محدودة بهذه التأثيرات البصرية المعروفة. ومن ناحية أخرى فإن المواد الخارقة قادرة على إجراء تفاعل قوي للغاية (اقتران) مع الجزء المغناطيسي من الضوء. ولذلك توسع نطاق الاستجابة للضوء إلى خارج الحدود العادية التي درستها علوم البصريات الطبيعية والفيزياء البصرية. بالإضافة إلى ذلك يمكنها التحكم في المكونات المغناطيسية والكهربائية للضوء حسب الرغبة وبأي طريقة مطلوبة أثناء انتقال تلك المكونات أو حتى نشرها بشكل أكثر دقة وذلك لأن سلوك المواد الخارقة يتشكل عادة من عناصر فردية حيث يستجيب كل عنصر بشكل مستقل إلى طيف معين من الإشعاع الضوئي. إنّ المواد الخارقة قليلة في هذا الوقت. لم ننجز حتى الآن عملية إخفاء مواد على نطاق واسع من الترددات بما في ذلك ترددات الطيف المرئي. يعد الانتثار والامتصاص والتشتت أيضًا عيوبًا حالية، ولكن هذا المجال لا يزال في بداياته المتفائلة.
إنّ مجال التحويل البصري مبني على التأثيرات الناتجة عن المواد الخارقة.
كانت بدايات مجال التحول البصري في استنتاجات بحثين تم نشرهما في 25 أيار عام 2006، يدعم البحثان نظريتين تتحدثان عن حرف أو تشويه مسار الضوء لإخفاء شيء ما كهرومغناطيسيًا. وترسم كلى الورقتين الخريطة الأولية للحقول الكهرومغناطيسية ضمن شبكة ديكارتية. يغير لَيّ أو تشويه الشبكة الديكارتية إحداثيات الحقول الكهرومغناطيسية والذي بدوره يخفي كائنًا معينًا. وبذلك وُلدَ علم التحويل البصري مع هاذين البحثين.
تتبع علوم التحول البصري لإمكانية انحناء الضوء أو الموجات الكهرومغناطيسية والطاقة بأي طريقة مرغوبة لتنفيذ التطبيقات المطلوبة. لا تتغير معادلات ماكسويل على الرغم من تغير الإحداثيات. وهي تدل هي قيم عوامل المواد التي تتحول خلال فترة زمنية معينة. لذلك فإن علم التحول البصري قد تطور من القدرة على اختيار العوامل لكل مادة معينة.
الإخفاء بواسطة المواد الخارقة علم أجهزة الاخفاء
إن الهدف من أجهزة الإخفاء هو إخفاء شيء ما بحيث يتم عزل منطقة محددة لمنع تمرير المجالات الكهرومغناطيسية (أو الموجات الصوتية)، كما هو الحال في تجارب الإخفاء بواسطة المواد الخارقة.
يشبه إخفاء الأشياء أو جعلها تبدو غير مرئية بواسطة المواد الخارقة إلى حد ما خفّة يد الساحر أو حيله بواسطة المرايا. إن الاشياء لا تختفي حقًا، الاختفاء هو خدعة. ويستخدم الباحثون لنفس الهدف مواد خارقة لإنشاء نقاط عمياء محددة عن طريق تشتيت أجزاء معينة من الطيف الضوئي (الطيف الكهرومغناطيسي). إن الطيف الضوئي هو وسط الإرسال الذي يحدد ما يمكن للعين البشرية رؤيته.
الإخفاء بواسطة المواد الخارقة علم أجهزة الاخفاء
بمعنى آخر ينكسر الضوء أو ينعكس لتحديد الصورة أو اللون أو الوهم المرئي. ونستطيع النظر إلى مجال الضوء المرئي في الطيف اللوني مثل قوس قزح. ومع ذلك فإن الضوء المرئي هو جزء من طيف واسع يمتد إلى اجزاء لا ترى بالعين المجردة. توجد على سبيل المثال أجزاء أخرى من طيف الضوء شائعة الاستخدام اليوم كطيف الموجات القصيرة المستخدمة في الرادار والهواتف المحمولة والإنترنت اللاسلكي. ويُستخدم طيف الأشعة تحت الحمراء في تقنيات التصوير الحراري والتي يمكن أن تكتشف جسمًا دافئًا ضمن بيئة ليلية باردة، ويتم دمج الإضاءة بالأشعة تحت الحمراء مع كاميرات رقمية خاصة للرؤية الليلية. يستخدم علماء الفلك أشعة تيراهيرتز للرصد دون الميليمتري من أجل تفسير بعض الظواهر الكونية.
تعتبر الطاقة الكهرومغناطيسية طاقة ضوئية ولكن جزء صغير منها فقط ضمن الضوء المرئي. هذه الطاقة تنتقل على شكل موجات. تحمل الأطوال الموجية الأقصر (مثل الضوء المرئي والأشعة تحت الحمراء) طاقة أكبر لكل فوتون مقارنة بالموجات الأطول مثل موجات الميكروويف وموجات الراديو. يُعرف الطيف الضوئي ضمن العلوم باسم الطيف الكهرومغناطيسي.
الإخفاء بواسطة المواد الخارقة علم أجهزة الاخفاء
تمتلك الموشورات والمرايا والعدسات تاريخًا طويلًا في تغيير مسار الضوء المرئي. ومع ذلك فإن التحكم التي توفره هذه المواد العادية بالضوء محدود. وبالإضافة إلى ذلك توجد مادة واحدة مشتركة بين هذه الأنواع الثلاثة للتحكم بالضوء هي الزجاج التقليدي. وتعتبر هذه التقنيات مقيدة بالقوانين الفيزيائية الأساسية للبصريات. ومع إيجاد المواد الخارقة بشكل عام وتكنولوجيا الإخفاء بشكل خاص، يبدو أن هذه الحواجز تزول مع التقدم الذي يجري في المواد والتقنيات الجديدة في العلوم الفيزيائية الطبيعية. أصبحت هذه المواد الفريدة معروفة بسبب امكانية حني أو عكس أو حرف الإشعاع الكهرومغناطيسي بطرق جديدة. قد يتم إبطاء أو امتصاص الضوء قبل وصوله. ويجري تطوير طرق جديدة لتركيز وتوجيه الضوء أو الإشعاعات الأخرى.
الإخفاء بواسطة المواد الخارقة علم أجهزة الاخفاء
يعود الاهتمام بخصائص البصريات والضوء إلى ما يقارب نحو 2000 سنة سابقة إلى بطليموس (85 - 165 ميلادي) الذي كتب عن خصائص الضوء في عمله الذي حمل عنوان (البصريات) وشمل شرحًا عن الانعكاس والانكسار والألوان. وقد طوّر معادلة مبسطة للانكسار دون استخدام الدوال المثلثية. اكتشفَ ابن سهل بعد حوالي 800 عام (في عام 984 ميلادي) قانونًا عن الانكسار يكافئ رياضيًا قانون سنيل. تلاه العالم الإسلامي البارز ابن الهيثم (965 - 1039 ميلادي) والذي يعتبر أحد أبرز الشخصيات في مجال البصريات على الإطلاق. وقد حقق تقدمًا كبيرًا في علم الفيزياء بشكل عام وعلم البصريات بشكل خاص. واستبق كتابة القوانين العالمية للضوء التي استغرق شرحها وتفصيلها مئات السنين من علماء القرن السابع عشر.
كان الفضل في القرن السابع عشر لكل من ويلبورد سنيليوس وديكارت في اكتشاف قانون الانكسار. كان سنيليوس هو من لاحظ أن معادلة بطليموس للانكسار غير دقيقة. بناءً على ذلك فقد تم طرح هذه القوانين ولم تتغير لمدة 400 سنة (مثل قوانين الجاذبية).
الإخفاء بواسطة المواد الخارقة استخدام المواد الخارقة
تم إنشاء المواد الخارقة في بداية الألفية الجديدة كوسيلة جديدة غير عادية حيث وسعت قدراتنا للتحكم بالمادة. وتم بعد ذلك استخدام المواد الخارقة في تطبيقات إخفاء الهوية لعدة أسباب منها أنه يمكننا التحكم في استجابة المادة حسب رغبتنا.
تستجيب المكونات البصرية (مثل العدسات) لنطاق معين من الضوء كان قد دُرٍسَ من قبل بطليموس قبل 1800 عام. لا يمكن تجاوز نطاق الاستجابة بشكل فعال لأن المواد الطبيعية أثبتت عدم قدرتها على القيام بذلك. في الدراسات والبحوث العلمية هناك طريقة واحدة لدراسة مدى الاستجابة وهي مؤشر الانكسار لمادة بصرية معينة. تسمح كل مادة طبيعية بمؤشر انكسار إيجابي فقط. ومن ناحية أخرى فإن المواد الخارقة هي ابتكار قادر على تحقيق مؤشر انكسار سالب وحتى مؤشر انكسار صفري أو قيم كسرية بين الصفر والواحد. وهذا يعني أن المواد الخارقة توسع استجابة المواد لقدرات أعلى. ومع ذلك ليس الانكسار السالب هو التأثير الذي يسبب إخفاء المواد. من الأدق أن نقول أنَ تدرجات مؤشر الانكسار تخلق عند دمجها ستارة الإخفاء. تُظهر المواد الخارقة القدرة على التجاوب حسب إرادتنا.
الإخفاء بواسطة المواد الخارقة الجهاز
تم إجراء دراسات نظرية قبل بناء الجهاز فعليًا. فيما يلي واحدة من دراستين تم طرحهما في وقت واحد في مجلة علمية، بالإضافة إلى كونها واحدة من الأعمال النظرية الأولى المنشورة عن الإخفاء.
يتم إنتاج الطيف الكهرومغناطيسي بأشياء ومواد معروفة والتي تتحكم في المجالات الكهرومغناطيسية وتوجهها. على سبيل المثال يتم استخدام عدسة زجاجية في الكاميرا لالتقاط صورة ويمكن استخدام شبكة معدنية لحماية المعدات الحساسة، ويتم تصميم الهوائيات لإرسال واستقبال بث FM. إن المواد المتجانسة التي تعالج أو تعدل الإشعاع الكهرومغناطيسي (مثل العدسات الزجاجية) مقيدة بالحد الأعلى من التحسينات لتصحيح الانحرافات. وتستطيع مجموعة من مواد العدسات غير المتجانسة استخدام معاملات انكسار متدرجة، ولكن تميل مجالاتها إلى أن تكون محدودة.
الإخفاء بواسطة المواد الخارقة الجهاز
تم إدخال المواد الخارقة قبل عقد من الزمن وهي توسع مدى التحكم بأجزاء من الطيف الكهرومغناطيسي من الموجات القصيرة إلى موجات التيراهيرتز والأشعة تحت الحمراء. ستوسع المواد الخارقة (كوسيط نقل) من الناحية النظرية التحكم في الحقول الكهرومغناطيسية واتجاهها في الطيف المرئي. وبذلك تم إدخال إستراتيجية تصميم في عام 2006 لإثبات أنه يمكن تصميم مادة موصلة تملك قيم موجبة أو سالبة من معاملات السماحية والنفاذية محددة بشكل مسبق، يمكن أيضًا أن نغيرها حسب رغبتنا. وبذلك يصبح التحكم المباشر في المجالات الكهرومغناطيسية أمرًا ممكنًا، وهو أمر يتعلق بتصميم عدسة جديدة غير اعتيادية مع إضافة مكونات لإخفاء الاشياء من الكشف الكهرومغناطيسي.
الإخفاء بواسطة المواد الخارقة الجهاز
ويستجيب كل مكون بشكل مستقل إلى الموجة الكهرومغناطيسية أثناء انتقالها عبر المادة، مما يؤدي إلى عدم تجانس كهرومغناطيسي لكل مكون. يستجيب كل مكون بشكل خاص للمجالات الكهربائية والمغناطيسية الخارجية الصادرة من مصدر الموجات. وبما أن هذه المكونات أصغر من الطول الموجي الإشعاعي فمن المعروف أنها تملك قيمة فعالة لكل من قيم السماحية والنفاذية. تخضع هذه المواد لقوانين الفيزياء ولكنها تتصرف بشكل مختلف عن المواد العادية. المواد الخارقة هي مواد اصطناعية مصممة هندسيًا لتوفير خصائص قد لا تكون متاحة في المواد الطبيعة. عادة ما تكتسب هذه المواد خصائصها من البنية التركيبية وليس مما يكونها، وذلك باستخدام عدم تجانس صغير لتفعيل السلوك المرئي الفعال.
يمكن تصميم الوحدات الهيكلية للمواد الخارقة من حيث الشكل والحجم. ويمكن تعديل تكوينها وشكلها أو هيكلها بدقة ويمكن أيضًا تصميم الشوائب، ثم يتم وضعها في المواقع المطلوبة من أجل تغيير وظيفة مادة معينة. وبما أن البنية الشبكية ثابتة تكون الخلايا أصغر من الضوء المشع.
الإخفاء بواسطة المواد الخارقة نظريات أخرى عن إخفاء الهوية
تضم نظريات الإخفاء الأخرى العديد من النظريات العلمية والبحثية لإنتاج عباءة اخفاء كهرومغناطيسية. تشمل النظريات استخدام التحويل البصري، واخفاء الحدث، وإلغاء الانتشار ثنائي القطب، ونفاذية الضوء من المواد، وأجهزة الاستشعار ومصادر الضوء الفعالة، والاخفاء الصوتي.
الإخفاء بواسطة المواد الخارقة في الأخبار
أُذيع في 20 تشرين الثاني عام 2006 وهو اليوم التالي من تحقيق جامعة دوك إخفاء غرض على نطاق الموجات القصيرة عن القصة من قبل وكالة أسوشيتد برس. من المحطات الإعلامية التي تحدثت عن القصة وكالة الولايات المتحدة اليوم ونيويورك تايمز.
مقبرة 60
المقبرة KV60 هي مقبرة مصرية قديمة تقع في وادي الملوك بمصر. اكتشفها هوارد كارتر عام 1903، وأعيد التنقيب فيها بواسطة دونالد بي. رايان عام 1989. تُعد واحدة من أكثر المقابر المحيّرة في مدينة طيبة الجنائزية بسبب عدم اليقين حول هوية إحدى المومياوات الإناث التي وُجدت فيها . اعتبر بعض الباحثين، مثل عالمة المصريات إليزابيث توماس أن هذه المومياء تعود إلى فرعون الأسرة الثامنة عشرة الملكة حتشبسوت، وهو الرأي الذي أيده أيضا زاهي حواس.
مقبرة 60 التصميم
تقع هذه المقبرة الصغيرة والتي لا تحتوي على نقوش على بُعد حوالي 11.3 مترًا (37 قدمًا) أمام مدخل مقبرة منتوحرخبشف). تتكون من درج خشن وشديد الانحدار يؤدي إلى مدخل مسدود بأحجار كبيرة. تم نحت زوج من الحنايا في الجدار مباشرة داخل المدخل. يمتد ممر مستقيم يبلغ طوله حوالي 8 أمتار (26 قدمًا) نحو الأسفل ليصل إلى حجرة منخفضة وغير منتظمة القطع بأبعاد تقارب 5.5 × 6.5 × 2 متر (18.0 قدم × 21.3 قدم × 6.6 قدم) ارتفاعًا. يتفرع عن الممر الهابط غرفة جانبية صغيرة في منتصف الطريق تقريبًا.
مقبرة 60 الاكتشاف
تم اكتشاف هذه المقبرة في عام 1903 بواسطة هوارد كارتر خلال حفريات أجرتها هيئة الآثار المصرية بتكليف من ثيودور م. ديفيز. وبالرغم من تعرضها للنهب في العصور القديمة، احتوت المقبرة على مومياءين لامرأتين، إحداهما مستلقية في قاع تابوت، إلى جانب بعض الإوز المحنط. أغلق كارتر المقبرة مجددًا بعد إزالة الإوز فقط.
في عام 1906، فتح إدوارد آيرتون المقبرة مجددًا أثناء تنظيفه للمقبرة KV19، ونقل إحدى المومياوين (KV60B) مع قاع التابوت إلى المتحف المصري. وبسبب عدم قيام كارتر أو آيرتون بوضع خرائط أو مخططات للموقع، أصبح مكان المقبرة مجهولًا فيما بعد.
في عام 1989، أعيد اكتشاف المقبرة وفتحها وإجراء حفريات منظمة فيها من قبل فريق من مشروع وادي الملوك التابع لجامعة المحيط الهادئ اللوثرية [الإنجليزية] بقيادة دونالد رايان. وجد الفريق أن الممر المؤدي إلى المقبرة كان مليئًا بمخلفات متنوعة، حيث تراكمت قطع مكسورة من معدات جنائزية داخل الحجرات على جانبي الباب، بما في ذلك وجه تابوت تم تجريده من طبقته الذهبية واقتلاع عيونه المرصعة في العصور القديمة. وقد رسمت في كل حجرة عين "أوجات (عين حورس).
مقبرة 60 الاكتشاف
وُجدت قطعة من لحم محنط غير ملفوفة على عتبة الغرفة الجانبية الصغيرة. احتوت هذه الغرفة التي لم يشر إليها كارتر على بقايا لفائف ساق بدت وكأنها مومياء صغيرة عند لفها، بالإضافة إلى حجارة جيرية كانت تسد مدخل الغرفة في الأصل.
أما حجرة الدفن فكانت نظيفة نسبيًا لكنها احتوت على بقايا دفن قديم. وُجدت مجموعة من قرابين الطعام المحنطة مقابل المدخل، بينما بقيت مومياء أنثى وحيدة (KV60A) في منتصف الأرضية. بعد إتمام عمليات التنقيب ووضع الخرائط، تم إيداع المومياء في تابوت خشبي جديد وتركها داخل المقبرة التي أُغلقت بباب معدني حديث.
في عام 1993، تم تركيب جهاز لمراقبة الشقوق لقياس حركة التصدعات في الصخر. وفي عام 2005، أجرت سليمة إكرام تحليلاً بالأشعة السينية لأربع عشرة مومياء من القرابين المتبقية داخل المقبرة. كشف التحليل عن احتواء الحزم على عظام مختلفة لبقرة تشمل الفخذ، والعضد، والساق الأمامية، والأضلاع، والفقرات، ولوح الكتف، بالإضافة إلى قطعة كبد، وثلاثة طيور، وثلاث حزم من اللحم الملفوف.
مقبرة 60 المومياوات
هذه المومياء بحالة حفظ جيدة نسبيًا، يبلغ طولها حوالي 159 سنتيمترًا (5.22 قدمًا). وكانت في سن 50 إلى 60 عامًا عند وفاتها وعانت من السمنة وسوء الحالة الصحية. فقدت العديد من أسنانها أو تعرضت لتسوس شديد، مع بقاء جذر واحد لضرس في فكها يُعتقد أنه كان مصابًا بخراج وتمت إزالته قبل وفاتها بفترة وجيزة. تشير هذه المشكلات الصحية مع وزنها الزائد إلى احتمال إصابتها بمرض السكري.
لم تتم إزالة دماغها خلال عملية التحنيط، بينما تم الحفاظ على قلبها داخل صدرها وملء جسدها بحزم تحنيط. بدلاً من الشق المعتاد للتحنيط، تم استئصال أحشائها عبر أرضية الحوض، ربما بسبب وزنها الزائد. وُجدت ذراعها اليسرى مطوية عبر صدرها، بينما بقيت الذراع اليمنى بجانب جسدها. كما كانت أظافر يدها اليسرى مطلية باللون الأحمر ومحددة باللون الأسود.
من المحتمل أنها عانت من السرطان، حيث تسبب ورم في تدمير جزء من وركها الأيسر وامتد إلى فقراتها القطنية. ويُرجح أن وفاتها نتجت عن انتشار السرطان، أو مضاعفات مرض السكري، أو خراج الضرس الذي أُزيل قبل وفاتها بقليل.
مقبرة 60 المومياوات
هذه المومياء المحفوظة جيدًا يبلغ طولها حوالي 1.5 متر (4.9 قدم). لا تزال تحتفظ بشعر أحمر طويل على رأسها. ذراعها اليمنى مستلقية بجانب جسدها، بينما وُضعت الذراع اليسرى عبر جذعها، وكانت يدها اليسرى مغلقة. تم استئصال أعضائها من خلال شق تحنيطي على شكل حرف "V". لا تزال هناك آثار من ضمادات كتانية دقيقة، حيث تم لف كل إصبع بشكل منفصل. مزق اللصوص الذين كانوا يبحثون عن كنوز معظم الضمادات، والتي تجمعت في أسفل التابوت.
اعتقد زاهي حواس في وقت ما أنها قد تكون مومياء الملكة حتشبسوت.
كان قاع التابوت الذي وُجدت فيه المومياء يبلغ طوله 2.13 متر (7.0 قدم) ومُنقوش عليه اسم ولقب "wr šdt nfrw nswt In"، والذي يعني "المربية الملكية العظيمة إن". يُعتقد أن هذه الشخصية هي "سات رع"، المربية الملكية للملكة حتشبسوت، والتي عُرفت من خلال تمثالها الرملي المكتشف في الدير البحري.
قراءة الشعر
القراءة الشعرية هي تلاوة شفوية عامة أو أداة للشعر.
قراءة الشعر الخلفية
يعتبر الصوت والحركات الجسدية من أهم الأشياء التي تعمل على جعل القصيدة أكثر تأثيراً وفاعلية في الشعر الشفوي.حيث أن الشعر الشفوي يحتاج لطرفين مهمين المتحدث والمستمع، الممثل والجمهور.حيث يعتبر الشعر الشفوي إبداع جسدي ينمو ويزدهر من خلال الإتصال المباشر بين المتحدث والمستمع.وبالإضافة لذلك، يعتبر الصوت الشعري في القصيدة أداة تجعل صوت الشاعر يبقى حياً في قصيدته.حيث يعتبر تلاوة الشاعر لقصيدته بنبرة عالية هي طريقة لإفهام الجمهور من جهة ومن جهة أخرى يصبح صوت الشاعر هو السائد في القصيدة.حيث يمكننا اعتبار الشعر كالفنون الصوتية، حيث يقوم المتحدث باستخدام خبرته في الفن ويقوم بتغير العديد من الأشياء وفقاً لإستجابة الجمهوروالترتيل ومسألة الصوت والتحكم من خلال النغمة والنبرة، وحيث أن القصائد مليئة بالتناقضات المخفية.بالإضافة إلى ذلك، يعد قراءة الشعر بنبرة عالية طريقة لجعل الوقف واضحاً فالوقف عنصر مهم في الشعر.
قراءة الشعر الخلفية
في حين أن المعرفة المسموعة تقوم باكتسابها من القصيدة إذا كانت القصيدة تحتوي على الأساليب الكلامية التي تعلمناها منذ كنا صغار بحيث أن كل متحدث وبشكل حدسي يعمل عن طريق استهلاك الأصوات تقريباً يشبه ذلك إذا كنا نغني طوال اليوم لبعضنا البعض. حتى بعد مرور ثلاثة آلاف عام  من اختراع الكتابة، يحتفظ الشعر بقدرته على السيطرة على الأذن حتى أن القراءة الصامته باستخدام العينين تُمكننا من سماع ما نرى. فالصوت الذي يُتَخيل عبر الغيب تدريجياً يعطي الجسد القدرة على أداء القصيدة.
فالقراءة العامة يتم أدائها أو قراءتها على مسرح صغير في مقهى أو معرض كتاب بالإضافة إلى ذلك، فإن الشعراء البارزين يقومون بقراءة قصائد  في الأماكن الواسعة كالمدرجات ومدرجات المحاضرات لتصبح القصيدة مشهورة.
فقراءة الشعر دائماً تحتوي على الشعراء قارئين أو تالين لأعمالهم الأدبية لكن القراءة بشكل عام تحتوي على عدة قراء (يدعون القراء المتميزين)وأيضاً، فأنه وبشكل طبيعي فإن الشاعر يقوم باختيار كلمات قصيدته كعناوين رئيسية.
قراءة الشعر التاريخ
لقد وصف الشاعر الأمريكي دونالد هول زيادة التركيز في القراءة العامة للشعر في الولايات المتحدة لعام 2012 في مجلة نيويورك في مشاركة مدونة حيث أدى دونالد أن مدة الظاهرة قد تزايدت في النصف الأخير من القرن العشرين حيث أن هول يخمن بسبب هذا التغير الذي حدث كان بسبب قوة النجم دايلن توماس، حيث كتب "اعتبر أنه أفضل الشعراء في مختلف الأجيال في قراءة الشعر على العامة". في العشرينات، اعتبر فيكل لندسي أفضل شاعر فهو في بعض الأحيان كان يسقط على ركبتيه في منتصف القصيدة.بعد ذلك تولى روبرت فروست مهمة قراءة الشعر على العامة، حيث أنه لاقى قبولاً في المجتمع العام. حيث أن هول يقترح أن قراءة الشعر انتقلت من التركيز على الشعر إلى التركيز على الصوت إضافة إلى "التركيز على الصوت وكأنه أهم شيء وحيث يوجد العديد من الأشياء التي يجب الحذر منها.حيث يروي هول تجربته في مراجعة إحدى القصائد، وجدت نفسي قد تعلمت كلمة جديدة لكني تأكدت أن هذه الكلمة يمكن أن يندثر إذا تليتها بصوت عالي.فالقصيدة يجب أن تعمل في المنصة وأيضاً في الأوراق.
قراءة الشعر بطولات الأربع
إن بطولة الشعر هي شكل تنافسي التي أصبح شعبية بشكل متزايد، خاصة في الولايات المتحدة منذ نشأته في الثمانينيات.البطولة هي فن شعري المعروض علناً كما هي شكل الحدث «كالميكروفون المفتوح».