hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
متغيرات الهيموجلوبين
متغيرات الهيموجلوبين  في معظم الأحيان تكون من الخصائص الموروثة. أولا، توريث جين بيتا الغير طبيعي (abnormal beta gene) يمكن ان يكون على شكل صفه متنحية. وهذا يعني أن الشخص الذي يرث هذا سوف يكون لديه نسختين من الجين المتغير. وبالتالي هذه الجينات يمكن أن تنتقل إلى النسل أو الاجيال القادمة. الطريقة التالية يمكن أن تكون موروثة على شكل  مغاير الزيجوت. وهذا يعني أن الشخص لديه نسخه من جين بيتا طبيعية ونسخه أخرى غير طبيعية. وفي هذه الحالة يكون الشخص ناقل لالهيموجوبين المتغير ويورثه للاجيال القادمة ولكن لاتظهر عليه أعراض المرض أو أي مخاوف صحية. في هذه الحالة فقط الجين الشاذ أو المتغير يمكن أن ينتقل إلى الأبناء. طريقة أخرى لتوريث جينات بيتا هي على شكل متماثل الزيجوت. وهذا يعني أن الشخص لديه اثنين من جينات بيتا غير طبيعية. في هذه الحالة الشخص يننتج الهيموغلوبين المتغير وقد يعاني من الأعراض والمضاعفات التي ترتبط مع الهيموجلوبين المتغير لديهم. خطورة الحالة تعتمد بشكل اساسي على نوع  الطفرة الجينية وقد تختلف من شخص إلى آخر. من المرجح وبشدة أن تنتقل النسخ الغير طبيعية من جينات بيتا إلى النسل.
متغيرات الهيموجلوبين
بجانب القائمة الطويله من متغيرات الهيموجلوبين الشائعة، هناك بعض المتغيرات التي هي أقل شيوعا. هذه المتغيرات تعتبر صامتة ( silent)، مما يعني أن هذه المتغيرات ليس لها علامات أو أعراض. وعادة ما يؤثر على الأداء الوظيفي و/أو استقرار جزيء الهيموجلوبين. في معظم الحالات هذه المتغيرات هي طفرات في جينات ألفا جلوبين التي تؤدي إلى إنتاج سلاسل الفا طويله غير طبيعية، وجزيئات هيموجلوبين غير مستقرة.
الهيموغلوبين  HbF) F)  هو الهيموجلوبين الأساسي التي ينتجها الجنين.  هذا النوع من الهيموغلوبين ينقل الأكسجين بكفاءة في البيئة المنخفضة الأوكسجين.  ويتوقف إنتاج هذا الهيموغلوبين من الولادة ويستمر الهموجلوبين F في النقصان إلى عمر سنه أو سنتين. في حالة مرضى بيتا-ثلاسيميا مستوى الهموجلوبين F يترواح بين الطبيعي إلى مرتفع. وفي العادة يزيد عند الاشخاص الذين يعانون من فقر الدم المنجلي فقر الدم وفقر الدم المنجلي-بيتا ثلاسيميا. الأشخاص الذين لديهم  الخلية المنجلية وزيادة في مستوى Hb F يكون حالة المرض أكثر اعتدالا. هناك حالة نادرة تسمى وراثية استمرار الهيموغلوبين الجنيني  (HPFH). و هم اشخاص يعانون من زياده مستوى Hb F وهي عباره عن مجموعه من الاضطرابات التي يصاحبها زيادة في مستوى الهيموغلوبين F  بدون علامات أو أعراض سريرية من الثلاسيميا. بعض المجموعات العرقية المختلفة لديها مختلف الطفرات التي تسبب HPFH.
يمكن أيضا زيادة Hb F  عن طريق الظروف المكتسبة التي تنطوي على خلايا الدم الحمراء. ارتفاع مستوى الهيموجلوبين F يرتبط أيضا مع سرطان الدم واضطرابات التكاثر النقيي.
الهيموجلوبين HbH) H) يزيد من انجذاب الأكسجين. وهذا يعني أنه يمسك الأكسجين بدلا من إطلاقه في الأنسجة والخلايا. HbH عادة ما يحدث في بعض ألفا-الثلاسيميا ويتكون من أربعة سلاسل بيتا-غلوبين (البروتين). هذا الهيموجلوبين المتغيرهو عادة ينتج  كنوع من الاستجابة إلى النقص الحاد في سلاسل ألفا، وعادة ما ينتج عنه أداء وظيفي غير طبيعي لسلاسل بيتا.
دونت بي كرول
دونت بي كرول (بالإنجليزية: Don’t be Cruel)‏ أو «لا تكوني قاسية» هي أغنية سجلها مغني الروك أند رول إلفيس بريسلي وألفها أوتيس بلاكويل في عام 1956. تم إدراجها في قاعة غرامي للمشاهير في عام 2002. كما وضعت في المرتبة 197 في قائمة رولينج ستون عن أعظم 500 أغنية على الإطلاق في عام 2004. وتحتل الأغنية حاليا المرتبة 173 كأعظم أغنية على الإطلاق، فضلا عن كونها سادس أفضل أغنية لعام 1956 في إحصاء موقع أكليمد ميوزيك.
دونت بي كرول إلفيس بريسلي
كانت هذه أول أغنية التي جلبتها شركة هيل أند رانج للنشر إلى بريسلي لكي يسجلها.  وكان بلاكويل مستعدا للتخلي عن نصف إيرادات الحقوق لبريسلي وأن يسجله معه كمؤلف مشارك لضمان أن يقوم أشهر مغني وقتها بغناء أغنيته.  ولكنه كان قد باع الأغنية بالفعل مقابل 25 دولارا فقط، كما قال في مقابلة مع مجلة أميريكان سونغرايتر.
أعطى ناشر الموسيقى، فريدي بينستوك، التفسير التالي عن مشاركة إلفيس في كتابة الأغاني مثل "دونت بي كرول". وذكر أن إلفيس كان يظهر عدم رضاه عن بعض الجمل ويقوم بتغييرها، ولم يظهر اسمه بعد السنة الأولى. ولكن إذا أعجب إلفيس بالأغنية، سيتم تقديم ضمان للمؤلف ببيع مليون تسجيل، ويقومون بتسليم ثلث عائداتهم إلى إلفيس".
دونت بي كرول إلفيس بريسلي
سجل بريسلي الأغنية في 2 يوليو 1956 خلال جلسة تسجيل منهكة في استوديوهات آر سي إيه في مدينة نيويورك.  سجل خلال هذه الجلسة أيضا أغنية "Hound Dog"، و "Any Way You Want Me". عرضت الأغنية فرقة بريسلي العادية المكونة من سكوتي مور على الإيتار، وبيل بلاك على الدبل باس، ودي جاي فونتانا على الطبول، ودعم غنائي من فريق جوردانيرز. وكان المنتج المسجل هو ستيفن شولز من آر سي أيه، رغم أن تسجيلات الاستوديو كشفت أن بريسلي أنتج الأغاني في هذه الجلسة عن طريق اختيار الأغاني، وإعادة توزيع البيانو، وإصراره على تسجيل الأغنية وإعادة تسجيلها 28 مرة قبل أن يرضى عن النسخة النهائية.  كما أعاد تسجيل أغنية «هاوند دوغ» 31 مرة قبل أن يرضى بالنسخة النهائية.
دونت بي كرول إلفيس بريسلي
تم إصدار الأغنية في 13 يوليو 1956 مع وضع أغنية «هاوند دوغ» في الوجه الثاني. في غضون أسابيع قليلة ارتقت «هوند دوغ» إلى المركز الثاني على قائمة بيلبورد لأغاني البوب وبيع منها أكثر من مليون نسخة.  وبعد فترة وجيزة تجاوزتها أغنية «دونت بي كرول» التي تصدرت القوائم الرئيسية الثلاثة: البوب والكانتري والآر أند بي.  بقيت الأغنيتان معا في المركز الأول على قائمة البوب لمدة 11 أسبوعا، وتعادلت وقتها كأطول مدة في المركز الأول في هذه القائمة مع «ذي ثيرد مان ثيم» من تأليف أنطون كاراس بين عامي 1951/1952 عام 1950 وأغنية Cry للمغني جوني راي، وظل هذا الرقم القياسي صامدا بين الثلاثة من الخمسينات حتى إصدار أغنية End of the Road عام 1992 لفريق بويز تو مين. وبحلول نهاية عام 1956 باعت ما يزيد على أربعة ملايين نسخة.  وصنفتها مجلة بيلبورد في المرتبة الثانية بين أغاني العام 1956.
أدى بريسلي الأغنية خلال المرات الثلاثة التي ظهر فيها على برنامج إد سوليفان في سبتمبر 1956 ويناير 1957.
دونت بي كرول الإرث
أصبحت أغنية «دونت بي كرول» أنجح أغاني إلفيس بريسلي المسجلة في عام 1956، وبيع منها أكثر من ستة ملايين نسخة بحلول عام 1961.  وظل يؤديها بشكل منتظم في حفلاته الحية حتى وفاته في عام 1977، وكان غالبا ما اقترنت بأغنية «جيلهاوس روك» أو «تيدي بير» خلال عروضه من عام 1969.
دونت بي كرول أداء البيتلز للأغنية
وفقا للمؤلف مارك لويسون في «سجلات البيتلز الكاملة» (ص 362) فقد أدى البيتلز الأغنية من عام 1959 على الأقل حتى عام 1961 ويحتمل أنهم أدوها في زمن لاحق. لم يبق أي تسجيل معروف لهم عن الأغنية من تلك الفترة. سجل الفريق نسخة من الأغنية عام 1969 خلال جلسات تسجيل ألبوم Get Back والتي لم يتم إصدارها. لكن أعضاء البيتلز السابقين جون لينون، ورينغو ستار، وبيت بيست، وفريق لينون السابق ذي كواريمن وكذلك توني شيريدان (الذي طلب منه الانضمام إلى البيتلز) سجلوا جميعهم نسخا من الأغنية.
دونت بي كرول إصدارات أخرى
سجل العديد من الفنانين الآخرين هذه الأغنية بمن فيهم كوني فرانسيس، أنيت بيكوك، باربرا لين (1963، وصلت للمركز 93 على بيلبورد هوت 100)،  بيل بلاك كومبو، بيلي سوان، ديفو، تشيب تريك، دافي داك،  ميرل هاغارد، جيري لي لويس، نايل دياموند، جاكي ويلسون. وقيل أن بريسلي أعجب كثيرا بنسخة ويلسون لدرجة أنه أدخل طريقة غناء ويلسون في عروضه المستقبلية.  سجلت ديبي هاري الأغنية في ألبوم تكريمي للمغني أوتيس بلاكويل. سجل الثنائي الموسيقى الأمريكي ذا جادز الأغنية ووصلت للمركز العاشر على قائمة بيلبورد لأغاني الكانتري في عام 1987. ووصلت نسخة فريق تشيب تريك من الأغنية إلى المركز الرابع على قائمة بيلبورد هوت 100 في عام 1988.
أدى جوناثان ريس مايرز الأغنية بتحريك الشفاه مع النسخة الأصلية من الأغنية في مشهد من مسلسل إلفيس، حيث يظهر وهو يؤديها في مسرح جاكسونفيل.
مليم
المِلِّيمُ هو عملةٌ تساوي جزءًا من أَلف من العملة (الجنيه = 100 قرش = 1000 مليم)، وهو أصغر جزء من العملة. يستعمل المليم في الدول التي عملتها الدينار مثال الدينار التونسي والكويتي والعراقي وسابقًا الدينار الليبي.
مليم التسمية
«المليم» مشتق من الكلمة الفرنسية « Millieme» وهي وحدة قياس عددية، تعني (جزء من ألف) لأن الجنيه به ألف مليم.
أعمر بن رمضاني
أعمر بن رمضاني هو مناضل في الحركة الوطنية الجزائرية وشهيد أثناء ثورة التحرير الجزائرية، قام بتسخير منزله في قرية إيغيل إيمولا لسحب بيان أول نوفمبر 1954م مع جاره الشهيد رابح إيدير ضمن بلدية تيزي نثلاثة داخل دائرة واضية في ولاية تيزي وزو.
أعمر بن رمضاني منزله في إيغيل إيمولا
كان «الشهيد أعمر بن رمضاني» يملك منزلا في قرية إيغيل إيمولا فيه غرفة سرية لاستقبال الزوار من المناضلين · .
ولم يكن هذا المنزل يُعَدُ من بين المنازل الخمسة القليلة في القرية المربوطة بشبكة الكهرباء مثل منزل جاره الشهيد رابح إيدير · .
وهذه الغرفة تطل على الساحة العامة في بلدية تيزي نثلاثة قبالة جبال جرجرة جنوبا، وقرب «قرية آيت عبد المومن» شمالا · .
وكانت زوجته تنسق مع جارتها تسعديت بوراس، زوجة الشهيد رابح إيدير، وكانتا أمينتين على أسرار زوجيهما بما سمح لهما بأن يكونا همزة وصل بين المجاهدين في المنطقة عبر منزليهما ·  · .
أعمر بن رمضاني بيان أول نوفمبر 1954م
قام «المناضل أعمر بن رمضاني» بتسخير منزله، بالإضافة لمنزل جاره الشهيد رابح إيدير، لإيواء المناضلين المكلفين برقن وطبع وسحب الوثيقة التأسيسية للثورة التحريرية الجزائرية ·  · .
وكان المجاهد محند أكلي بن شعبان هو الذي أحضر مسودة البيان التاريخي انطلاقا من قصبة الجزائر داخل حقيبة سرية إلى غاية قرية إيغيل إيمولا ·  · .
تم اختيار الحركة الوطنية الجزائرية لـ«قرية إيغيل إيمولا» من أجل سحب «بيان أول نوفمبر 1954م» الذي كتبه الصحفي محمد العيشاوي ·  · .
فلقد أرسل كريم بلقاسم مسودة «بيان أول نوفمبر 1954م»، التي تم رقنها ليلا في قصبة الجزائر، إلى قرية «إيغيل إيمولا» ليتم سحبها من طرف «علي زعموم» قبل تسليمها إلى أعمر أوعمران من أجل نقلها وتوزيعها عبر كل ربوع الجزائر قبل اندلاع ثورة التحرير الوطني · .
وكان المجاهد رمضان بن رمضاني هو الذي أحضر «الآلة الكاتبة» برفقة علي زعموم ومحمدي السعيد من بيت عبان رمضان في قرية عزوزة قرب زاوية الأربعاء نايث إيراثن بتكليف من عبان رمضان نفسه · .
أعمر بن رمضاني ثورة التحرير الوطني
شارك «الشهيد أعمر بن رمضاني» مع المجاهد علي زعموم في أول هجوم على مركز بلدية تيزي نثلاثة مباشرة بعد اندلاع ثورة التحرير الوطني.
وكان يرافقه في الهجوم قريبه المجاهد رمضان بن رمضاني ضمن المجموعة التي كلفها كريم بلقاسم بتفجير الثورة في جنوب مدينة تيزي وزو · .
وكانت المجموعة المشاركة متكونة من عديد المجاهدين الذين نظموا الاشتباك في مركز البلدية الاستيطانية.
أعمر بن رمضاني التصنيف الثقافي
تم في عام 2014م الشروع داخل محمية إيغيل إيمولا في تصنيف المنزلين المملوكين من طرف «الشهيدين رابح إيدير وأعمر بن رمضاني» الذين احتضنا رقن وسحب «بيان أول نوفمبر 1954م» في «قرية إيغيل إيمولا» ضمن الموروث الثقافي المحمي في الجزائر · .
وحسب الأمرية الوزارية المؤرخة بتاريخ 21 جانفي 2015م، فإن هذين البيتين الذين احتضنا طبع هذا البيان التاريخي قد تم إدراجهما من طرف «وزارة الثقافة» ضمن «المحميات الوطنية الجزائرية» · .
تمت مواصلة دعوى تصنيف المنزلين بواسطة القرار المؤرخ في 20 جمادى الثانية 1435هـ الموافق لتاريخ 20 أفريل 2014م والمتضمن فتح دعوى تصنيف «المـنـزل التاريخي الذي تمت فيه كتابة وطبع بيان أول نوفمبر 1954م بإيغيل إيمولا» · .
أعمر بن رمضاني التصنيف الثقافي
تم التصنيف الرسمي لـ«محمية إيغيل إيمولا» عبر قرار مؤرخ فـي 30 ربيع الأول 1436هـ الموافق لتاريخ 21 جانفي 2015م الذي يتضمن فتح دعوى تصنيف «المنزلين اللذين تم فيهما كتابة وطبع بيان أول نوفمبر 1954م بقرية إيغيل إيمولا» · .
تمت مطابقة "محمية إيغيل إيمولا" مع مواصفات وزارة الثقافة الجزائرية بعـد الاطلاع على الـرأي المؤيد الذي أصدرته "اللجنة الوطنية
للممتلكات الثقافية" خلال اجتماعها المنعقد بتاريخ 15 سبتمبر 2015م · .
تم تفعيل تصنيف المنزلين بواسطة القرار المؤرخ في 20 رجب 1437هـ الموافق لتاريخ 28 أفريل 2016م والمتضمن فتح دعوى تصنيف «المـنـزل التاريخي الذي تمت فيه كتابة وطبع بيان أول نوفمبر 1954م بإيغيل إيمولا» ·  · .
أعمر بن رمضاني الموقع
يقع «منزل الشهيد أعمر بن رمضاني» ضمن «محمية إيغيل إيمولا» في ولاية تيزي وزو، غير بعيد عن ولاية بومرداس، ويجري قربها وادي سيباو.
وهذا الموقع الرائع يبعد بمسافة 17 كلم جنوب مدينة تيزي وزو ويقابل الحديقة الوطنية جرجرة.
يقع «منزل الشهيد أعمر بن رمضاني» في «محمية إيغيل إيمولا» على بُعد مستقيم قدره 38 كلم إلى الجنوب من البحر الأبيض المتوسط، وعلى بُعد مستقيم قدره 47 كلم إلى الغرب من بحيرة أكفادو.
ويقع هذا المنزل في بلدية تيزي نثلاثة ضمن دائرة واضية.
اتحاد اللجان الأولمبية الوطنية
اتحاد اللجان الأوليمبية الوطنية (أنوك) (بالإنجليزية: Association of National Olympic Committees)‏ واختصرها (ANOC) هي منظمة دولية تجميع بين اللجان الأوليمبية الوطنية الحالية المعترف بها من قبل اللجنة الأولمبية الدولية واللجان الأولمبية الوطنية التي لا تعترف بها اللجنة الأولمبية الدولية ولكنها معترف بها من قبل الرابطات القارية هي الأعضاء المنتسبون إليها (عددها 8 دول).
أنشئت في يونيو 1979 أثناء الجمعية التأسيسية التأسيسية في سان خوان، بورتوريكو، والغرض من المنظمة هو أن تدير اللجنة الأوقيانوغرافية الحكومية الدولية الشؤون العامة للجان الأوليمبية الوطنية، وأن تقدم لهم الدعم والمشورة والتعاون والتوصيات المتعلقة بتنميتها.
اتحاد اللجان الأولمبية الوطنية الأعضاء
وينتمي أعضاؤها إلى إحدى الرابطات القارية الخمس التالية:
فندق المهاجرين
فندق المهاجرين (بالإسبانية: Hotel de Inmigrantes) هو مجمع من المباني شيد بين الأعوام 1906 و1911، في ميناء بوينس آيرس في الأرجنتين؛ لاستقبال ومساعدة الآلاف من المهاجرين الوافدين الذين وصلوا إلى الأرجنتين من أجزاء كثيرة من العالم.
قزمة الحوت I
قزمة الحوت I (مجرة الحوت القزمة الأولى - وتسمى أيضا كثافة الحوت المفرطة) (بالإنجليزية: Pisces I Dwarf Galaxy)‏ هي تكتل من النجوم في هالة درب التبانة قد تكون عبارة عن مجرة قزمة كروية ممزقة . تقع في كوكبة الحوت بالقرب من المستوي، حيث تقع سحابتا ماجلان وقد تكون هناك صلة بين تيار ماجلان وهذه المجرة.
اكتشفت الحوت I في عام 2009 من خلال تحليل توزيع نجوم (RR) القيثارة في المجرة في البيانات المستقاة من مسح سلووان الرقمي للسماء. تقع المجرة على مسافة تقدر بحوالي 80 الف فرسخ فلكي من الشمس وتتحرك نحو الشمس بسرعة تقارب 75 كم/ثانية.
الحوت I واحدة من أصغر وأخفت المجرات القمرية المعروفة لدرب التبانة وتقدر كتلتها على الأقل بما يقارب 105 كتلة شمسية. ومع ذلك فإن حجمها كبير يمتد لعدة درجات (حوالي 1 الف فرسخ فلكي) ويمكن أن تكون في مرحلة انتقالية بين مجرة مقيدة بالجاذبية ونظام غير مقيد نهائيا.
حيدر إبراهيم علي
حيدر إبراهيم علي (11 مايو 1943-) مفكر وكاتب وعالم اجتماع سوداني تخصص في علم الاجتماع الديني وأفرد جزءاً كبيراً من مشروعه الفكري لنقد الإسلام السياسي. اشتغل كذلك على فكرة التنوير والتحرير.
حيدر إبراهيم علي أحاديثه التلفزيونية وندواته
قدم حيدر إبراهيم على العديد من اللقاءات التلفزيونية وشارك في عدد كبير من الندوات الفكرية والجماهيرية للجاليات العربية والسودانية حول العالم اهمها:
حيدر إبراهيم علي مركز الدراسات السودانية
نقل مركز الدرسات السودانية بعض من نشاطه إلى السودان وافتتح مركزا له في الخرطوم بعد اطلاق السلطات السودانية الحريات الصحفية، لكن اضطرت السلطات إلى اغلاقه عام 2012 , هذا واصدرت العديد من المنظمات والشخصيات بيانات تندد باغلاقه كما اصدر دكتور حيدر إبراهيم على بيان يندد باغلاقه
حيدر إبراهيم علي جهاز الأمن السوداني ومؤلفاته
كتب دكتور حيدر إبراهيم علي العديد من الكتب والمقالات ومنعت السلطات السودانية معظم مقالاته الناقدة لهم كما منعت بعض من كتبه من التداول في السودان كان ما ابرزها:
حيدر إبراهيم علي من مقالاته
أما أن الإسلامويين هم المستفيدون الوحيدون من الربيع العربي، فهذا علي المدي القصير. الإسلامويون معارضون جيدون ولكنهم حكام فاشلون وسيئون حين جربوا في السودان، وإيران، وباكستان ضياء الحق، وافغانستان طالبان. وهنا مشكلة منهجية يقولون ان الحركة الإسلامية ليست شيئا واحدا ولكنهم هم الذين يتحدثون عن الصحوة الإسلامية بلا تمييز ويهللون لانتصار أي حركة إسلامية في أي مكان ويفتخرون بذلك. وسوف يواجه الاسلامويون – حين يحكمون- مشكلات اقتصادية وسياسية واجتماعية معقدة لن تحل بالتعاويذ والرقى أو الشعارات؛ ولكن بالتخطيط والفهم العلمي للواقع الواقع وليس المتخيل أو الافتراضي. مشكلة الاسلامويين أنهم تركوا مستقبلهم خلفهم ولهذا تتغلب علي فكرهم الماضوية رغم الحديث النظري عن الأصالة والمعاصرة ولكنهم لم يحلوا المعادلة الصعبة بعد.
لا تبقي من شعارات وأفكار الإسلام السياسي أي أثار من بقايا مرحلة الإسلاموية. وهو يميل الآن للحلول الوسط في كل الامور، خاصة مع تراجع الدولة لحساب الفرد. ويكتفي أنصار الإسلام السياسي بالنظر للإسلام كمعطى حضاري مع الاستمرار في البحث عن المجتمع الفاضل
حيدر إبراهيم علي من مقالاته
لقد تحول السودان الي بلد العجائب والغرائب والخوارق ولن يشفيه حوار الوثبة ولا التنظيم الخالف ولا الهبوط الناعم ولا نداء السودان الحل فقط في اقتلاع النظام من جذوره وقلب التربة ثم تسميدها وزراعة وطن جديد تماما تزدهر فيه الحرية والتنمية والرخاء والتنوير والعقلانية والعلم.
إن الترابي يحب النجومية والأضواء ولا يستطيع العيش بعيدا عن الاهتمام، وعندما يشعر بأنه في الظل، يفرقع التصريحات أو يطلق فتاوى مثيرة للجدل وكأنه يقوم بعمليات استريبتيز سياسية أو فقهية”، وأضاف أن السياسة البراغماتية الفائضة لدى الترابي، أضعفت من حسه الإنساني والعاطفي، فهو لو فكر إنسانيا لم يكن ليقبل ببيوت الأشباح في بدايات حكمه، ولكن رأى التعذيب مبررا لتحقيق غاية عظيمة هي تمكين الحكم الإسلامي.
يمثل إعدام الاستاذ محمود محمد طه عار مقيما لنا كسودانيين أن نكون الدولة التي تعدم انسانا بسبب افكاره في فجر القرن الحادي والعشرين. لقد ساءت أوضاع الحريات ليس من قبل الدولة فقط بل من مجموعات مهووسة ومتاجرين بالدين وهيئات مشبوهة تريد فرض مخططات تعصبية ليست وليدة الإسلام السوداني الصوفي المتسامح.
سيبتيميوس أنتيوتشوس
سيبتيميوس أنتيوتشوس، كان مغتَصِب روماني في ولاية سوريا الرومانية أثناء أزمة القرن الثالث؛ توفي بعد عام 273.
عام 272 ميلادي، هزم الإمبراطور أوريليان مملكة تدمر؛ وقع الملك التدمري فابالاثيوس ووالدته زنوبيا في أسر الرومان. عام 273 للميلاد، اندلع تمرد آخر ضد الحكم الروماني في تدمر. تقارب المتمردون بادئ الأمر من الحاكم الروماني مارسيللينوس لاقناعه بأن يصبح الإمبراطور، لكنه تظاهر بالنظر في العرض حتى تمكّن من إرسال رسالة إلى الإمبراطور أوريليان حذّره فيها من التمرد..  بينما كان المتمردون ينتظرون، قرروا رفع سيبتيميوس أنتيوتشوس، ابن زنوبيا، إلى المرتبة الأرجوانية. عندما تلقى الإمبراطور رسالة مارسيلينوس، تصرّف بسرعة، وفي ربيع عام 273، أعيدت المدينة إلى الحكم الروماني، وعاقب أورليان المدينة بشدّة، لكن يُزعَم أن أنتيوتشوس قد نجا.
قزمة الحوت II
قزمة الحوت II (مجرة الحوت القزمة الثانية) (بالإنجليزية: Pisces II Dwarf Galaxy)‏ هي مجرة قزمة كروية (dSph). اكتشفت في عام 2010 من خلال البيانات المستقاة من مسح سلووان الرقمي للسماء.
تقع المجرة على مسافة تقدر بحوالي 180 الف فرسخ فلكي من الشمس في كوكبة الحوت .
الحوت II واحدة من أصغر وأخفت المجرات القمرية المعروفة لدرب التبانة ضياؤها الكلي يعادل حوالي 10,000 ضياء شمسي (قدرها الظاهري المطلق −5)، وهذا يتوافق مع معدل ضياء عنقود مغلق نموذجي . جمهرة نجوم الحوت II معظمها قديمة وتشكلت قبل نحو 10–12 مليار سنة .ومعدنية هذه النجوم القديمة منخفض عند −2.3 < [Fe/H] < −1.7 مما يعني أنها تحتوي على عناصر ثقيلة ليس أكثر من 1/80 من النسبة الموجودة في الشمس
معركة حمص
وقعت معركة حمص عام 272 ميلادي بين الإمبراطورية الرومانية وجيش تدمر. كان الرومان بقيادة الإمبراطور أوريليان، في حين كان الجيش التدمري بقيادة زنوبيا والقائد زابداس.
معركة حمص خلفية
بدأ أوريليان حملةً لاستعادة مملكة تدمر التي بدأت تمرداً للانفصال بقيادة فابالاثيوس وأمه الملكة زنوبيا. فجاء إلى الشرق مستعداً لإظهار رحمته للشعب الروماني في المنطقة، وهزم زنوبيا في معركة أنطاكيا، بالقرب من مدينة أنطاكيا التاريخية. هربت زنوبيا مع القائد زابداس إلى حمص.
معركة حمص المعركة
اشتبكت القوات الرومانية والتدمرية في سهلٍ أمام المدينة. كما حدث في معركة أنطاكية، كان الفرسان التدمريون متفوقين على نظرائهم الرومان. لكن الفرسان التدمريين تفرّقوا سعياً وراء مطاردة الفرسان الرومان، فذبّحوا من قبل قوات المشاة الرومان. وفقاً لزوسيميوس، فإن قوات يهودا ذبحوا الفرسان التدمريين المدرّعين بالهراوات.
معركة حمص ما بعد المعركة
تراجعت زنوبيا إلى إميسا، لكن هربت لاحقاً إلى تدمر، وعندما هاجم أوريليان تدمر وغزاها، هربت زنوبيا إلى بلاد فارس، وألقي القبض عليها عندما وصلت إلى نهر الفرات. عُرضت زنوبيا لاحقاً في شوارع روما مقيّدة بالسلاسل الذهبية كاستعراضٍ لانتصار أوريليان. بعد أن عادت تدمر إلى حكم الرومان، ثار الشعب مرةً أخرى لكن أوريليان أحكم سيطرته عليها منهياً بذلك الحضارة التدمرية.
قزمة الدب الأكبر الأولى
قزمة الدب الأكبر الأولى هي مجرة قزمة كروية (dSph) صغيرة تابعة لدرب التبانة في كوكبة الدب الأكبر. تبعد المجرة عن الأرض مسافة تقدر بحوالي 330,000 سنة ضوئية (100 kpc) وهذا يقارب ضعف المسافة إلى سحابة ماجلان الكبرى. أكتشفت المجرة بواسطة الفلكي الأمريكي بيث ويلمان في 2005.
اعتبارا من عام 2006، قزمة الدب الأكبر الأولى هي ثالث أقل المجرات المعروفة سطوعا، بعد مجرة العواء القزمة وقزمة الدب الأكبر الثانية بقدر مطلق مقدر بحوالي −6.75 وهذا يعني أنها أقل ضياء من بعض النجوم، مثل ذنب الدجاجة في درب التبانة.
معركة فانو
معركة فانو، أو "معركة فانوم فورتونا"، كانت معركة وقعت عام 271 بين الإمبراطورية الرومانية ويوتونجيون. قاد الرومان الإمبراطور أوريليان، وقد انتصروا فيها.
معركة فانو خلفية
هُزم أويليان على يد جوثانغي في معركة بلاسينتيا عام 271، لكنه سرعان ما حشد رجاله وبدأ بملاحقة جوثانغي الذي كان بدوره يتقدّم بسرعة باتجاه روما.
معركة فانو المعركة
Finally, the الجيش الروماني caught and forced a fight with the Juthungi on the Metaurus River, just inland of فانو. The crucial moment of the battle was when the Juthungi got pinned against the river, so that, when the Germanic line was forced to give way, many Juthungi fell in the river and drowned.
السينما الأرجنتينية
يشير مصطلح (سينما الأرجنتين) إلى صناعة السينما الموجودة في الأرجنتين. تضم السينما الأرجنتينية فن الأفلام والأفلام الإبداعية التي إنتجت داخل دولة الأرجنتين أو بواسطة صانعي الأفلام الأرجنتينيين في الخارج.
تاريخيًا كانت صناعة السينما الأرجنتينية تعد واحدة من أكثر ثلاث صناعات تطورًا في سينما أمريكا اللاتينية، إلى جانب تلك المنتجة في المكسيك والبرازيل. ظل إنتاج الأفلام في الأرجنتين طوال القرن العشرين مدعومًا من الدولة ومن خلال قائمة طويلة من المخرجين والممثلين أصبح أحد الصناعات السينمائية الرئيسية في العالم الناطق بالإسبانية.
فازت الأرجنتين بثمانية عشر جائزة غويا لأفضل فيلم أجنبي باللغة الإسبانية، مما يجعلها الدولة الأكثر حصولاً على الجوائز. كما أنها أول دولة في أمريكا اللاتينية تفوز بجوائز الأوسكار، تقديراً لفيلمي الحكاية الرسمية (1985) والسر في عيونهم (2009).
السينما الأرجنتينية تاريخ
في عام 1896، تعاون المصور الفرنسي يوجين باي مع البلجيكي هنري ليباج والنمساوي ماكس جلوكسمان في شركة "كازا ليباج"، وهي شركة لمستلزمات التصوير الفوتوغرافي في بوينس آيرس. شهد الثلاثة ظهور كاميرا Lumière Cinématographe لأول مرة في الأرجنتين في 18 يوليو 1896 على مسرح أوديون. وقع هذا الحدث بعد عام واحد فقط من الظهور الأول لـCinématographe في باريس.
السينما الأرجنتينية تاريخ
استوردت شركة ليباج أول معدات سينمائية فرنسية إلى البلاد، وعلى الرغم من أن يوجينيو باي الذي استخدم كاميرا غومونت في عام 1897، غالبًا ما يُنسب إليه الفضل في أول فيلم أرجنتيني بعنوان علم الأرجنتين، والذي يصور العلم الوطني وهو يرفرف في مهب الريح في بلازا دي مايو، فإن الفضل الحقيقي يعود إلى الألماني البرازيلي فيديريكو فيجنر، الذي عرض أول ثلاثة أفلام أرجنتينية في 24 نوفمبر 1896 (أفلام قصيرة تصور معالم بوينس آيرس). اكتسب باي شهرة، وواصل إنتاج أفلام للعرض في كاسا ليباج لعدة سنوات، وأتبعه بفيلم Viaje del Doctor Campos Salles a Buenos Aires في عام 1900، الذي يعتبر أول فيلم وثائقي في البلاد) وفيلم La Revista de la Escuadra Argentina في عام 1901؛ بحلول ذلك الوقت، تم افتتاح قاعات العرض الأولى، والتي كانت تعمل كجزء من نظام إنتاج وتوزيع وعرض الأفلام عبر الوطنية الذي طوره غلوكسمان في الأرجنتين وأوروغواي وتشيلي.
السينما الأرجنتينية تاريخ
واصل العديد من الفنانين الأرجنتينيين تجربة الاختراع الجديد، واستخدموه لإخراج أخبار قصيرة وأفلام وثائقية. على سبيل المثال صور كارديني فيلم Escenas Callejeras (1901) وصور ماريو جالو أول فيلم أرجنتيني بعنوان (إعدام دوريغو) عام 1908. كما أخرج مخرجون آخرون مثل إرنستو غونش أفلام وثائقية مبكرة.
قدم التاريخ والأدب الأرجنتيني موضوعات السنوات الأولى لصناعة الأفلام. كانت إحدى النجاحات الأولى للسينما الوطنية هو فيلم نوبليزا جاوتشا عام 1915 والذي استوحي من عمل أدبي بعنوان (مارتن فييرو) وهي قصيدة بلغة الغاوتشو كتبها خوسيه هيرنانديز. بعد ذلك، ظهر فيلم "أماليا"، المستوحى من رواية خوسيه مارمول، كأول فيلم كامل من إنتاج أرجنتيني، وفي عام 1917، أصبح فيلم إل أبوستول، وهو فيلم ساخر قصير عن الرئيس هيبوليتو يريغوين، أول فيلم رسوم متحركة طويل في السينما العالمية، هناك عمل بارز آخر في عام 1917 بعنوان "Flor de peach" للمخرج فرانسيسكو ديفيليبيس نوفوا، والذي ظهر فيه كارلوس جارديل الملقب بملك التانغو.
بدأ مخرجون مثل خوسيه أ. فيريرا العمل على إنتاج الأفلام في السينما الأرجنتينية، وأنتجوا أفلامًا مثل (بالوماس بلوندز) عام 1920، و(لا غوشا) عام 1921، و(بوينس آيرس، سيوداد دي إنسوينيو) عام 1922. شملت الأفلام التي تلت ذلك (لا ماليفا)، (كورازون دي كريولا)، (ميلينيتا دي أورو)، (ليندا ديل بوينتي إنكا) عام 1923، بالإضافة إلى أفلام (كراهية الجبال)، (بينما تنام بوينس آيرس)، (أرييرو دي ياكانتو) عام 1924 و(إل أورجانيتو دي لا ترادي) و(آخر رقصة التانغو) في عام 1925.
ومع اقتراب العقد من نهايته، بدأ مخرجون مثل خوليو إيريغوين في إنتاج أفلام مثل ألما أون بينا في عام 1928، وما يميز هذه الأعمال هو إبراز الثقافة الأرجنتينية لرقص التانغو في الأفلام، وهو الأمر الذي اكتسب زخمًا كبيرًا في ثلاثينيات القرن العشرين مع إدخال الصوت في السينما.
السينما الأرجنتينية فترة ثلاثينيات وخمسينيات القرن العشرين: العصر الذهبي
في عام 1930، أصبح فيلم Adiós Argentina (وداعا الأرجنتين) أول فيلم أرجنتيني يحتوي على موسيقى تصويرية. الفيلم من تأليف وإخراج ماريو باربانيولي وانتهى من تصويره في ديسمبر 1929. أدى دور البطولة في الفيلم ممثلات ظهرن لأول مرة مثل ليبرتاد لامارك وآدا كورنارو.
في عام 1931، أخرج خوسيه أ. فيريرا فيلم Muñequitas porteñas (دمى بوينس آيرس) وهو أول فيلم أرجنتيني يتم إنتاجه باستخدام تقنية مزامنة صوت المعروفة بإسم فيتافون [الإنجليزية] . وفي نفس العام، أنتج فيريرا فيلمًا صوتيًا ثانيًا بعنوان El Cantar de mi ciudad (مغني مدينتي) لتشجيع المخرجين الأوائل الآخرين على الانتقال إلى هذه التقنية.
أوراق الجنة
وثائق الجنة أو أوراق الجنة (بالإنجليزية: Paradise Papers) هي وثائق سرية تم تسريبها ويصل عددها إلى 13.4 مليون وثيقة متعلقة بالاستثمارية الخارجية، وقد تسربت إلى الجمهور في 5 نوفمبر / تشرين الثاني من عام 2017. وتتعلق الوثائق بشركات وهمية أسسها مكتب محاماة في برمودا تحت إشراف شركة راعية في سنغافورة. وتضم الوثائق سجلات لـ 19 ملاذاً ضريبيًا، كما حوت أسماء أكثر من 120.000 شخص وشركة. ومن بين الأمور التي شدت انتباه العالم وجود اسم الملكة إليزابيث الثانية، بالإضافة إلى الرئيس الكولومبي خوان مانويل سانتوس وكذلك وزير التجارة الأمريكي ويلبر روس.