hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
نقوش صخرية بالجنوب الوهراني يرجع تاريخها
في هذا العمل يروي لوت قصة "محطة ميندر"، بالقرب من بريزينا، وقد ترجع إلى عام 3900 قبل الميلاد، دون أن يكون هذا الرقم قادر على "أن يعزى إلى فئة محددة من النقوش التي زخرفة الجدران 'من المحطة.' أقدم هذه النقوش، من ناحية أخرى، يظهر العديد من أوجه الانتماء مع تاسيلي الذي يقترح الحد الأدنى من تاريخ حوالي 5000. ولذلك هناك غرفة، وفقا له، إلى "اعتماده للمادة جنوب الوهراني معلومات أفضل قد تكون متاحة ".
نقوش صخرية بالجنوب الوهراني التسلسل الزمني
أ. بوميل، والاعتماد على تحديد الحيوانات التي كانت في وقت لاحق متنازع عليها، هو في جذور موقف بعض الكتاب الذين يعتقدون أن النقوش تنتمي إلى العصر الحجري القديم.
يعتبر ستيفان غسيل من ناحية أخرى أقدم النقوش التي تظهر الظباء والفيلة لتكون العصر الحجري الحديث، وميزها عن صور الكباش، التي تعكس وفقا له طقوسا مصرية قديمة، والتي، مثل صور الكابينات التي نسبها إلى الفترة التاريخية.
التصنيف الذي اقترحه غم فلاماند على أساس دراسة التقنيات وباتيناس تميز المجموعة الأولى من النقوش الطبيعية (هارتبيست، الفيل، وحيد القرن، الكباش، الحمير، الخيول، الظباء)، الثانية، ليبيكو-بربر مجموعة (النقوش من نمط منحل، الخيول الصغيرة، الجمال، الحروف الأبجدية) ومجموعتين متأخرتين (النقوش العربية والكتابة على الجدران الحديثة).
بالنسبة لهوجو أوبيرماير، توجد مجموعتان فرعيتان في النقوش الحجريية، وهي أقدم من النمط الطبيعي (هارتبيست)، والأحدث من النمط شبه الطبيعي (مواضيع أقل تفصيلا وأصغر حجما). كانت عبادة الكبش مع المجال، وفقا له، موطنه لسكان شمال أفريقيا قبل أن اعتمدها المصريون.
نقوش صخرية بالجنوب الوهراني التسلسل الزمني
هنري بريويل من جانبه تميز ثلاث مراحل. في المرحلة الأولى، المعاصرة مع نهاية الكابسيان، وقال انه يضع هارتبيست كبير مع قرون قرنية، والفيلة، وأسلوب جدا أنجزت وكذلك شخصيات بشرية كبيرة (قصر العمار). المرحلة الثانية، التي يصفها إلى العصر الحجري الحديث السفلى، تجمع الكبش الكبير من بو أليم، هارتبيست، وحيد القرن، والفيلة وغيرها من الحيوانات في أسلوب أقل إنجازا. لم يكن رام، حتى الآن، مدجنة ولكن ترويض فقط، وعبادته هو أصل أصلا من رد الفعل على المعتقد المصري. وتشمل المرحلة الثالثة الأرقام ذات النمط المنحط.
نقوش صخرية بالجنوب الوهراني التسلسل الزمني
ريمون فوفري، دراسة صناعة أدوات الصوان وجدت عند سفح الصخور محفورة، يأخذ الشخصيات الطبيعية إلى «العصر الحجري الحديث للتقاليد الكابسية» المستمدة من العصر الحجري الحديث في مصر، ويضعهم بين 4200 و 2000 قبل الميلاد. الكبش الذي يعتبره مستأنسا، هو مجرد تبديل من عبادة أمون المصرية، ولا يمكن أن يكون تمثيلها أكبر من 2200 قبل الميلاد. ل هنري لوت ومع ذلك، لا توجد أي حجة أثرية التي ينبغي أن تسبب واحدة لفصل الكباش، من المفترض أن تكون في وقت لاحق، من هارتبيست العملاقة، الفيلة أو وحيد القرن. وبما أنها مثل العصر الحجري الحديث، فإنها لا يمكن أن تستمد من الكبش المصري، وليس من الضروري أن يعتبر هذا الحساب أسلاف عبادة التي من الكبش من عمون ستشكل تتمة المتأخرة.
نقوش صخرية بالجنوب الوهراني تصنيف هنري لوت
تميز هنري لوت سبع سلاسل في فن الجدارية في جنوب أورانيان.
كف الأخل، كبير هارتيبيست
نقوش صخرية بالجنوب الوهراني تصنيف هنري لوت
1. النقوش الكبيرة من النمط الطبيعي الضخم، أو على نطاق واسع نمط هارتيبيست. بجانب هارتبيست الكبير، والفيلة ووحيد القرن، وضعت لوت العديد من النعام والظباء، والخنازير والأسود والفهود. يتم تمثيل الحيوانات على الإطلاق في الملف الشخصي بعيدا عن هارتبيست، في الملف النسبي (صيغة العينين يجري متكررة). وضعت لوت في هذه المجموعة الصور البشرية التي ترافقها (التي اليدين والقدمين لديها دائما تقريبا ستة أرقام). لم يتم العثور على شخصية بشرية مع رأس حيوان، لاحظ أن "مجموعات الهارتيبيست من الأطلس الصحراوي تختلف عن تلك التي تاسيلي ن أجر وفزان حيث هذه الأرقام قيد التشغيل. [2]: 197 ويعتقد المؤلف أيضا أن وقد تحققت الحيوانات الأليفة في هذه الفترة، وأن جنوب أورانيان يقدم أقدم شهادات الصخور إليها، وتشمل هذه المرحلة الأولى أيضا "الحيوانات الأسطورية"، ويتم كل هذه النقوش عن طريق علامات الترقيم من النقاط الصغيرة أو أجوف، أكثر أو أقل اتصالا، ثم في معظم الأحيان من قبل تلميع على ما يبدو ساعدت من قبل أواني خشبية مع إضافة الرمل الرطب، وبعض النقوش تظهر بداية تلميع في منطقة إندوبيريغرافيك (رئيس)، والبعض الآخر تلميع كامل.
نقوش صخرية بالجنوب الوهراني تصنيف هنري لوت
2. النقوش الصغيرة في النمط الطبيعي، أو على نطاق صغير هارتبيست المرحلة. وستشكل المرحلة من خلال جمع النقوش ذات الحجم المخفض، والتي تم تصنيف أسلوبها على أنها «مدرسة التازينا» بعد اسم أحد المواقع. هذه الصور الطبيعية تظهر نفس الحيوانات (هارتبيست، الفيل ووحيد القرن) كما تلك من المجموعة السابقة ولكن في أشكال تقليدية جدا، والساقين والذيل من الحيوانات يجري ضعيفة جدا، وخطوط قرون وكمامة لفترات طويلة في «رائعة»(فلاماند)، وإطالة الجسم، والأرباع الخلفية والرؤوس التي ألهمت التعيينات الخاطئة. على الرغم من ذلك، فإن الأسلوب غير موحد وعلى بعض الجداريات هذه التشوهات المميزة تتعايش مع صور أكثر واقعية. ومن الناحية الفنية، فإن نهاية النقوش منتظمة، ولا يوجد أثر ناجم عن التنقيط الأولي، كما أن الباتينا مماثلة لتلك التي كانت في المرحلة السابقة. تظهر الرسوم التوضيحية البشرية نفس الحرف ولكن الأجزاء النهائية من الأطراف واليدين والقدمين يتم تقريبها بشكل عام.
نقوش صخرية بالجنوب الوهراني تصنيف هنري لوت
من وجهة نظر زمنية، محطة واحدة (كوديات عبد الحق) يظهر لا جدال فيه الإفراط في الرسم، والظباء الصغير مع الساقين الموهن يجري سحبها من قبل الفيل كبير، على الرغم من أن آخر يبدو في وقت لاحق من ذلك. هذه الحقيقة اضطرت لوت "أن يسأل نفسه إذا كانت المدرسة الصغيرة قد تكون في وقت سابق من تلك النقوش الكبيرة، أو حتى لو كانت المدرستين قد تكون معاصرة". هذه الفرضية الأخيرة كانت تعني ضمنا وجود تجمعين مختلفين للإنسان يعيشان جنبا إلى جنب، أو على الأقل مدرستان فنيتان تعملان بالتوازي ".
نقوش صخرية بالجنوب الوهراني تصنيف هنري لوت
في تحليله يظهر لوت أنه خارج التشابه الكبير من الحيوانات ممثلة ووجود "أورانت-رام" جمعية في كلتا المرحلتين، جمعية "أورانت-هارتيبيست" لم يشار في الثانية، في حين أن الظباء هناك أكثر العديد والأسود النادرة. ويضيف أن "النمط الصغير يمتد نحو الجنوب المغربي بقدر ريو دي أورو، على الرغم من أن نمط واسع النطاق لا يزال محصورا في منطقة جنوب وهران، مع هجرات معينة نحو الشمال الشرقي". ولذلك فإن رأي صاحب البلاغ يميل نحو وجود مجموعتين. وعلاوة على ذلك، فإن أسلوب الفن الصغير الحجم، مقارنة بالأشكال الثابتة للأرقام الكبيرة، يعكس "فنا قد وصل بالفعل إلى صيغ تقليدية"، "أكثر تقدما بمعنى دافع إبداعي أكثر تطورا" وبالتالي في وقت لاحق. ولكن في هذه الفرضية يجب أن يكون قادرا على إعادة اكتشاف آثار هذا النمط المميز جدا في المجموعة اللاحقة من النقوش المتخلفة، على الرغم من أن هذه تبدو، على العكس من ذلك، تستمد من المدرسة واسعة النطاق. ويرى صاحب البلاغ في استنتاجاته أن النقوش على نطاق صغير، التي كثيرا ما يعتقد أنها ذكريات متأخرة في وقت لاحق، ستكون قديمة مثل تلك التي تحدث في هارتبيست والفيلة الكبيرة. وأوضح لوت أنه "أيا كان الحل الذي يمكن أن يسود"، ينبغي أن ينظر إلى أن هوية الحيوانات في كل من المجموعتين تشير إلى أنه لم يكن من الممكن أن يكون هناك انقضاء كبير بين الزمن، وأنه على الرغم من اختلاف الأساليب، يمكن أن تسأل نفسه إذا كانت لا تمثل تعبيرين من واحد والفن نفسه ".
نقوش صخرية بالجنوب الوهراني تصنيف هنري لوت
3. النقوش من نمط شبه طبيعية أو هارتيبيست منحط المرحلة. وتتميز هذه من قبل الرداءة من أسلوبها وتقنية، وانخفاض إلى التنقيط الخرقاء إلى حد ما وتلميع النهائي غير النظامية. وباتارهم أكثر وضوحا من المرحلتين السابقتين، وهي ملاحظة تؤكدها حقيقة أنها كثيرا ما توجد على نفس الجداريات. وأبعادها أقل من المجموعة الأولى، ولكنها أكبر من تلك التي في الفئة الثانية، والتي ليس لها شيء مشترك. الموضوع الأكثر شيوعا هو شخصيات جنسية عرض جنسيا، في موقف شبه الراكبة، ينظر إليها في الجبهة، في كثير من الأحيان جنبا إلى جنب مع العديد من الأسود والنعام. الحيوانات، أقل تنوعا من في المجموعتين الأولى، لا يزال يتضمن آخر تمثيل من هارتبيست التي قرون ليست دائما حلق، والصور من الفيلة والماشية والفهود. وتختفي رابطة الرجل-رام، التي تبدو "تمزق على البيئة في المراحل السابقة وتظهر تطور المعتقدات الدينية"، وحل محله جمعية أسد الرجل، هارتبيست والفيلة لم تعد تحتفظ المكان الذي كان لديهم التي كانت محتلة سابقا. ووفقا لوت، "نهاية، متدهورة جدا، من تلك الفترة الفنية الرائعة للجنوب الوهراني.
4. النقوش من نمط شبه الطبيعية من الزوج أو المرحلة البوفيدية.
البقرة المحلية مع قرون طويلة أو قصيرة ترتدي أحيانا مجالات صغيرة تهيمن على هذه المرحلة، والحيوانات التي تتكون خلاف ذلك من الفيلة والظباء والنعام، في حين أن صور البشر نادرة. النقوش هي في أنماط مختلفة مختلفة، صيغة التخطيطي وكبيرة، ودعا «رباعي الأضلاع» من قبل H. بريويل، يبدو وكأنه أقدم. لم يتم العثور على المجموعة الرئيسية لهذه النقوش في جنوب وهران ولكن في وادي السورة (الصحراء): يفترض لوت «أصلا مختلفا عن تلك المجموعات السابقة»، يظهر «عمليات التسلل الثانوية التي تأتي من الجنوب». بالنسبة للمؤلف، «هذه الحضارة البوفيدية قد برزت بالتأكيد من وسط صحراوي، لكنها لم تظهر سوى سطحية جدا في وهران الجنوبية»، بعد المسارات من تلال كسور، ربما ربما «اتصال مباشر آخر مع الصحراء في منطقة بريسينا»
5. نقوش العربات التخطيطية، التي يجب أن تحتل مكانة زمنية مماثلة لتلك التي من عربات الصحراء.
نقوش صخرية بالجنوب الوهراني مراجع مختارة
Vaufrey (Raymond), Préhistoire de l'Afrique, tome II, Au nord et à l'est de la grande forêt, Tunis, Service des Publications et échanges de l'Université de Tunis, 1969 (372 p.), pp. 143–149.
ذكرى سنوية
الذكرى السنوية هو يوم من أيام السنة يصادف ذكرى أو احتفالية معينة وقعت في ذات التاريخ. على سبيل المثال، إذا وقع حدث معين في أول يوم من شهر في سنة ما، فسيصادف ذلك اليوم بعد مرور سنة الذكرى السنوية الأولى لذلك الحدث.
يشمل استخدام مفهوم الذكرى السنوية مجالات مختلفة من الحياة، فهي إما أن تكون على صعيد شخصي مثل ذكرى الزفاف، أو على صعيد وطني عند وقوع حدث تاريخي أو عند تكريم شخصيات مؤثرة بالإشارة إلى الذكرى السنوية إلى ولادتها أو ووفاتها. كما يمكن أن تكون الاحتفالية بالذكرى السنوية على صعيد ديني عند وقوع حدث له أهمية كبيرة عند أتباع ذلك الدين.
الذكرى السنوية (رواية)
«الذكرى السنوية» هي قصة قصيرة من الخيال العلمي بقلم الكاتب الأمريكي إسحاق عظيموف، نُشرت لأول مرة في مارس 1959 في مجلة Amazing Stories، ونشرت لاحقًا في مجموعة (Asimov's Mysteries) في عام 1968 و (The Best of Isaac Asimov) في عام 1973.
كُتبت القصة بمناسبة الذكرى العشرين لأول قصة منشورة لعظيموف «تقطعت بهم السبل فيستا» في مارس 1939 من مجلة مذهلة. أعيد طباعة القصة السابقة بالقصة الجديدة، وخشيَ الكاتب أن ينتقد احدهم بأن الكتابة السابقة كانت أفضل، لكن لم يقم أحد بذلك. وكما ان القصة جزء من سلسلة قصص متفرقة كتبها عظيموف حول الكمبيوتر العملاق (Multivac).
الذكرى السنوية (رواية) ملخص الحكبة
وارن مور ومارك براندون هما اثنان من الناجين الثلاثة من حطام الملكة الفضية في حزام الكويكبات، يجتمعون كل عام لإحياء ذكرى نجاتهم. وكان لدى براندون مفاجأة لمور في الذكرى العشرين حضر إلى منزل مور وبرفقته مايكل شيا، الناجي الثالث.
وأثناء تذكرهم للماضي يصارحهم براندون عن عدم رضاه بالطريقة التي تلاشت بها شهرتهم على مر السنين، ونسيان عامة الناس لهم على الرغم من أنهم الناجون الوحيدون من حطام سفينة الفضاء، فالشيء الوحيد الذي يتذكرونه عن تلك الحادثة هو مقتل العالم العظيم الدكتور هوراس كوينتين.
وعندما يذكر شيا أن شركة التأمين عبر الفضاء لا تزال تبحث عن حطام السفينة، بعد 20 عاما، يخطر ببال براندون أن هناك شيئا ثمينا للغاية على متن السفينة لم يعثر عليه بعد. يكتشف الرجال الثلاثة أنه كان لدى كوينتين نموذج أولي لاختراع جديد رائد معه على متن السفينة، ولا يزال مفقودًا، وفقًا لمحطة مور مولتيفاك. الدليل الوحيد هو وصف العنصر على أنه «جهاز التحكم بالاشارات»، والذي يبدو أنه جهاز لمعالجة الضوء.
الذكرى السنوية (رواية) ملخص الحكبة
حينها يدرك مور أن التذكار الذي بحوزته أثناء سيره في الفضاء هو في الأصل الجهاز المفقود، وأن اسمه الحقيقي هو «جهاز التحكم بالاشارات»، أي جهاز بدون عدسات. يبدو أن أنبوبًا عديم الفائدة يبلغ طوله بضع بوصات، يستخدم مجالات القوة بدلاً من البصريات العادية ويمكن استخدامه كمجهر أو تلسكوب قوي، قد تكون التطبيقات المستقبلية للتكنولوجيا أكثر اتساعًا، سيحيي اختراع كوينتين شهرتهم من جديد.
كانت المفارقة في القصة الأولى هي أن الرجال كانوا في مدار حول فيستا دون أي مصدر للطاقة والغذاء والهواء المحدود، وإمدادات المياه كانت لمدة عام فقط. ومن ثم يجدون وسيلة لاستخدام المياه كصاروخ مؤقت للوصول إلى فيستا، وهم يهتفون: «نخب إمدادات المياه لهذا العام التي اعتدنا الحصول عليها.» وفي نهاية هذه القصة يهتفون بعبارة أخرى: «نخب الهدايا التذكارية للملكة الفضية التي اعتدنا الحصول عليها.»
الذكرى السنوية (رواية) تعليقات على القصة
يشير عظيموف في تعليقاته على القصة إلى أن مور التقط الجهاز كان عبارة عن سطر غير مهم أدرجه في فيلم «تقطعت بهم السبل فيستا» الأصلي.
الذكرى السنوية (رواية) الوصف
وصف ألجيس بدريس الذكرى السنوية بأنها «عمل سيئ».
كانديس مككلور
كانديس مككلور (بالإنجليزية: Kandyse McClure)‏ هي ممثلة كندية جنوب أفريقية ولدت في يوم 22 مارس 1980 في مدينة دربان في جنوب أفريقيا، مثلت في عدة أفلام ومسلسلات منها مسلسل باتل ستار غالاكتيكا ومسلسل هيملوك غروف.
محمد بنسعيد السلاوي
محمد بنسعيد السلاوي (مواليد 1222هـ /1807م - توفي 1310 هـ /1892م) قائد ووالي سلا ودبلوماسي وأحد رجالات المخزن بالمغرب. خدم ثلاثة سلاطين، عبد الرحمن بن هشام ومحمد بن عبد الرحمان والحسن الأول، وتقلد عدة وظائف مخزنية في كل من مراكش وآسفي ثم مسقط رأسه مدينة سلا.
يقول عنه جعفر الناصري، ابن المؤرخ أحمد الناصري:
محمد بنسعيد السلاوي رحلته
أسندت إليه مهمة والي مدينة سلا، ثم مهمة سفير ثان أو باشدور (أي Ambassadeur)، عندما بعثه السلطان محمد بن عبد الرحمان إلى فرنسا، رفقة محمد الشركي، خال السلطان، مبعوثا من إلى نابليون الثالث سنة 1865-1866.
وكان سبب هذه السفارة يعود إلى استياء السلطان من تصرّف بعض السفراء الفرنسيين أثناء قيامهم بمهمتهم، خاصة وأنهم كانوا دائما ينظرون إلى المغرب نظرة المحميّ، بسبب الظروف الصعبة التي كان تعيشها البلاد في هذه الفترة بعد هزيمتي إيسلي وتطوان.
محمد بنسعيد السلاوي رحلته
خرج السفيرين من مكناس في أغسطس 1865. وانطلقت الرحلة إلى فرنسا يوم 14 ديسمبر 1865م، واستغرقت ستة أشهر، تمت خلالها برمجة العديد من اللقاءات والمشاهدات، وكانت الرحلة محكومة بظرفية وباء الطاعون الذي أصاب فرنسا وإسبانيا خلال تلك الفترة. دون بنسعيد رحلته في كناش صغير، وكشف عن اهتمام الفرنسيين بكتب قد توجد في خزانة السلطان المغربي، تهم حضارتهم. ورغبة فرنسا الواضحة في الاختراق، من خلال السعي إلى مرور بريدها نحو الجزائر عبر المغرب، وزرع جواسيس يتحولون لاحقا إلى قناصل وتجميع معطيات حول المغرب، ويروي السفير أنه عجز عن الإجابة عن أسئلة وزير البحر الفرنسي حول عدد سكان المغرب وجيشه:
بعد مشاهداته للتفوق الفرنسي، دعا بنسعيد إلى إعادة إحياء الأسطول البحري، وتبني نظام شورى معتمد على أناس مشهود لهم بالكفاءة والنزاهة، وإرسال بعثات تعليمية إلى الخارج، وإظهار القوة أمام مختلف الدول، والنسج على منوال النموذجين التونسي والمصري في التدبير، والسهر على النهوض بالقطاع الفلاحي توجيها وتحفيزا، ومراجعة النظام الجبائي، والاستثمار في قطاع المناجم، وإعادة الاعتبار لفئة التجار. انتهت الرحلة في أوائل فبراير 1866.
حسب د. نجاة المريني، يتضح من خلال تدوين رحلته أنه لم يكن منغلقا، بل كان متفتحا على معالم الحضارة الغربية، يشاهد ويلاحظ ويدعو إلى التغيير والتطور، لم يكن سلبيا في إبداء آرائه، بل كان إيجابيا، واثقا من نفسه، مؤكدا إيمانه بأن المغرب والمغاربة قادرون على تحرير أنفسهم من وضعية التخلف، والعمل على ارتقاء السلم الحضاري بوعي وتبصّر.
توماش فاتسليك
توماش فاتسليك (بالتشيكية: Tomáš Vaclík) (مواليد 29 مارس 1989) هو لاعب كرة قدم تشيكي يلعب كحارس مرمى لصالح نادي أولمبياكوس اليوناني. سبق وأن لعب لعدة أندية أوروبية منها نادي إشبيلية الإسباني ونادي بازل السويسري.
أندراج شبورار
أندراچ شبورار (بالسلوفينية: Andraž Šporar)‏ (مواليد 27 فبراير 1994) هو لاعب كرة قدم سلوفيني يجيد اللعب في مركز قلب الهجوم ، ويلعب أيضًا كجناح هجومي أيمن ومهاجم ثاني ، ويلعب حاليًا لنادي بازل السويسري.
ماسارو يوشياما
ماسارو يوشياما (باليابانية: 内山 勝) (14 أبريل 1957 في شيزوكا في اليابان – )؛ هو لاعب كرة قدم ياباني سابق كان يلعب كمدافع. سبق له أن لعب مع منتخب اليابان.
ميتسوجو نومورا
ميتسوجو نومورا، لاعب كرة قدم ياباني، من مواليد 21 نوفمبر 1956 بهوكايدو اليابانية، لعب في صفوف فريق شونان بلمار، كما لعب 12 مباراة مع منتخب اليابان لكرة القدم.
بلاس ريفيروس
بلاس ميغيل ريفيروس غاليانو (بالإسبانية: Blás Miguel Riveros Galeano)‏ (مواليد 3 فبراير 1998) هو لاعب كرة قدم باراغواياني يجيد اللعب في مركز الظهير الأيسر ، ويلعب حاليًا لنادي بازل السويسري.
رد الشمس
ردّ الشمس حادثة تذكرها كتب الشيعة، بأنها إحدى فضائل علي بن أبي طالب، وهو من الأحاديث المتواترة والمشهورة.
رد الشمس مكان الحادثة
وقعت في مسجد الفضيخ ويعرف اليوم بمسجد الشمس، وهو مسجد صغير، يقع شرقي مسجد قباء على شفير الوادي.
رد الشمس حادثة ردّ الشمس
وقعت حادثة ردّ الشمس مرتين؛ مرة في حياة رسول الله ﷺ، ومرة بعد رحلته.
يروي الحموي في كتابه فرائد السمطين عن أسماء بنت عميس أن رسول الله ﷺ كان رأسه في حجر علي، فكره أن يحرّكه حتى غابت الشمس ولم يصل العصر، ففرغ رسول الله صلى الله عليه وآله وسلم وذكر علي أنّه لم يصل العصر، فدعا رسول الله ﷺ أن يرد عليه الشمس، فأقبلت الشمس ولها خوار حتى ارتفعت على قدر ما كانت وقت العصر، قالت: فصلى ثم رجعت.
رد الشمس حادثة ردّ الشمس
روي عن جويرية بن مسهر أنّه قال:« أقبلنا مع أمير المؤمنين علي بن أبي طالب عليه السلام من قتل الخوارج حتى إذا قطعنا في أرض بابل، حضرت الصلاة، فنزل أمير المؤمنين عليه السلام و نزل الناس، فقال عليه السلام: أيّها الناس إنّ هذه أرض ملعونة قد عذبت في الأرض ثلاث مرات، و هي أول أرض عبد فيها الوثن، و إنه لا يحل لنبي ولا وصي نبي أن يصلي فيها، فمن أراد منكم أن يصلي فليصل، فمال الناس عن جنبي الطريق و ركب هو بغلة رسول الله ﷺ و مضى».
قال جويرية « قلت: و الله لأتبعن أمير المؤمنين عليه السلام و لاُقلّدنّه صلاتي اليوم، فمضيت خلفه،  فوالله ما جزنا جسر سوراء حتى غابت الشمس، فشككت، فالتفت إليّ و قال: يا جويرية أشككت؟ قلت: نعم يا أمير المؤمنين، فنزل عليه السلام عن ناحيته فتوضأ ثم قام، فنطق بكلام لا أحسنه الاّ كأنّه بالعبراني، ثم نادى الصلاة، فنظرت والله إلى الشمس و قد خرجت من بين جبلين لها صرير: فصلى العصر وصليت معه. فلما فرغنا من صلاتنا عاد الليل كما كان، فالتفت إليّ و قال: يا جويرية بن مسهر إنّ الله عز و جل يقول: ( فسبح باسم ربك العظيم ) و إني سألت الله عز وجل باسمه العظيم فردّ عليّ الشمس».
رد الشمس حادثة رد الشمس في زيارة علي بن أبي طالب
جاء ذكر حادثة رد الشمس في زيارة علي بن أبي طالب في يوم ميلاد رسول الله ﷺ
«السلام عليك يا مصباح الضياء السلام عليك يا من خصه النبي بجزيل الحِباء السلام عليك يا من بات على فراش خاتم الأنبياء و وقاه بنفسه شر الأعداء السلام عليك يا من رُدت له الشمس فسامى شمعون الصفا».
رد الشمس حادثة ردّ الشمس عند أهل السنة
حادثة ردّ الشمس لم تثبت لدى أهل السنة ففي حديث دعوة النبي لرد الشمس له فرويت بعدة طرق منها عن أسماءَ بنتِ عُمَيسٍ أنها قالت: «أقبل علي ذاتَ يومٍ وهو يريد أن يصليَ العصرَ مع رسولِ اللهِ صلَّى اللهُ عليه وسلَّمَ، فوافق رسولَ اللهِ صلَّى اللهُ عليه وسلَّمَ قد انصرف ونزل عليه الوحيُ، فأسندَه إلى صدرِه، فلم يزلْ مُسنِدَه إلى صدرِه حتى أفاق رسولُ اللهِ صلَّى اللهُ عليه وسلَّمَ، فقال: أصليتَ العصرَ يا علي؟ قال: جئتُ والوحيُ ينزل عليك، فلم أزلْ مُسندَك إلى صدري حتى الساعةِ. فاستقبل رسولُ اللهِ صلَّى اللهُ عليه وسلَّمَ القبلةَ وقد غربتِ الشمسُ، فقال: اللهمَّ إنَّ عليًا كان في طاعتِك فاردُدْها عليه. قالت أسماءُ: فأقبلتِ الشمسُ ولها صريرٌ كصريرِ الرَّحى حتى ركدتْ في موضعِها وقتَ العصرِ، فقام علي مُتمكِّنًا فصلَّى العصرَ، فلما فرغ رجعتِ الشمسُ ولها صريرٌ كصريرِ الرَّحى، فلما غابت الشمسُ اختلط الظلامُ، وبدتِ النُّجومُ». وفي هذا الحديث علل اسنادية بجهل أحوال الرواة وعدم ثبوت رواية بعضهم عن بعض وقد حاول البعض تصحيحها وقال الألباني إن هذا الحديث «كذب موضوع لا أصل له»
رد الشمس حادثة ردّ الشمس عند أهل السنة
وعن جابر وأبي سعيد الخدري « أن رسول الله ﷺ نزل عليه جبريل يوماً يناجيه  من عند الله، فلما تغشّاه الوحي توسّد فخذ أمير المؤمنين، فلم يرفع رأسه حتى غابت الشمس، فصلّى عليّ العصر بالإيماء، فلما استيقظ النبي - ﷺ - قال له: سل الله تعالى يرد عليك الشمس لتصلي العصر قائما، فدعا، فرُدت الشمس، فصلّى العصر قائما.» وأما الثانيةُ: «فلما أراد أن يعبرَ الفُراتَ ببابلٍ اشتغل كثيرٌ من أصحابِه بتعبيرِ دوابِّهم ، وصلى لنفسِه في طائفةٍ من أصحابِه العصرَ ، وفات كثيرٌ منهم ، فتكلَّموا في ذلك ، فسأل اللهَ ردَّ الشمسِ فرُدَّتْ»، هذا الحديث يعد من الموضوعات وقد ذكره ابن الجوزي في كتابه الموضوعات وقال هذا حديث موضوع بلا شك وقد اضطرب الرواة فيه، كما ذكره ابن تيمية في الأحاديث المكذوبة كما انه لم تصح حادثة بابل.
رد هذا الحديث العالم الشيعي هاشم معروف الحسيني والذي اعتبره «هذه الروايات من موضوعات الغلاة وهي إما من الأخبار التي دسها أصحاب المغيرة بن سعيد في كتب أصحاب الباقر أو مما دسه أصحاب أبي الخطاب في كتب الصادق وجعلوا لها أسانيد من أصحاب الأئمة».
رد الشمس حادثة ردّ الشمس عند أهل السنة
الرد العقلي لابن تيمية على القصة أن النبي ﷺ فاتته صلاة العصر يوم الخندق، فصلاها قضاء هو وكثير من أصحابه، ولم يسأل الله رد الشمس، وفي «الصحيح» أن النبي ﷺ قال لأصحابه، بعد ذلك لما أرسلهم إلى بني قريظة، «لا يصلين أحد العصر إلا في بني قريظة»، فلما أدركتهم الصلاة في الطريق، قال بعضهم: لم يرد من تفويت الصلاة، فصلوا في الطريق، فقالت طائفة: لا نصلي إلا في بني قريظة، فلم يعنف واحدة من الطائفتين، فهؤلاء الذين كانوا مع النبي ﷺ صلوا العصر بعد غروب الشمس وليس علي بأفضل من النبي ﷺ، فإذا صلاها هو وأصحابه معه بعد الغروب، فعلي وأصحابه أولى بذلك، فإن كانت الصلاة بعد الغروب لا تجزي أو ناقصة تحتاج إلى رد الشمس كان رسول الله ﷺ أولى برد الشمس.
اما حديث جويرية فلا أصل له لدى أهل السنة.
رد الشمس من ألف فيه كتاباً
هناك عدة أفردوا الحديث بالتأليف، وجمعوا فيه طرقه وأسانيده، منهم:
و هناك مجموعة ممن ذكروا الحديث ضمن تأليفاتهم.
فرستا (وحدة قياس)
فرستا (بالروسية: верста، وتُنقل إلى اللاتينية: versta) هي وحدة قياس روسية قديمة كانت تستخدم لقياس الأطوال. عُرِّفت بأنها تساوي 500 قامة (الروسية: сажень) حيث تساوي القامة 2.13 متر، وبذلك تعادل الفرستا 1.0668 كيلومتر (0.6629 ميل؛ 3,500 قدم).
ساشا بانكس
مرسيدس كايستنر  (بالإنجليزية: Sasha Banks)‏ ولدت في 26 يناير، 1992 مصارعة محترفة حاليا لمنظمة AEW تحت أسم  مرسيدس موني وهي بطلة النساء للمرة الثالثة علي التوالي في عرض NXT وتصارع في عرض داينمايت لليلة الاربعاء وهي ابنة عم المغني الشهير سنوب دوغ
ساشا بانكس النشأة
وُلدت ساشا بانكس أو مرسيدس جوستين كايستنر فارنادو في فيرفيلد، كاليفورنيا، وانتقلت بعد ذلك إلى أماكن مختلفة، بما في ذلك مينيسوتا، للعثور على المدارس والمستشفيات لأخيها المعاق. استقرت عائلتها في بوسطن، ماساتشوستس، حيث بدأت حياتها المهنية في المصارعة.ذهبت إلى المدرسة عبر الإنترنت ونشأت وهي تشاهد All Japan Women's Pro-Wrestling (AJW). هي من أصل أفريقي أمريكي وأوروبي وقد كان الراحل ايدي جاريرو مصارعها المفضل في طفولتها ومثلها الاعلي في مسيرتها.
ساشا بانكس بدء المصارعة
المصارعة الفوضى (2010-2012)
بدأت كايستنر التدريب في المصارعة الفوضى، ومقرها في برن، ماساتشوستس، في عام 2008. وقالت إنها قدمت لها في حلقة لأول مرة، تحت اسم عصابة مرسيدس، في 1 أكتوبر، 2010 في مباراة فريق بطاقة اينرجيندر، حيث تعاونت مع نيكي روكس في جهد خاسرة إلى اليكسا وداني شكلت بسرعة تحالف، انظم معا بانتظام والمرافق بعضها البعض لالصف الأول في الحلبة. في 22 أكتوبر، فقدت مرسيدس ظهورها لأول مرة الفردي مباراة لداني وخسر مباراة له في نوفمبر 13.
دانييل هوغ
دانييل ماتياس هوغ (بالدانماركية: Daniel Mathias Høegh) (مواليد 6 يناير 1991) هو لاعب كرة قدم دانماركي يجيد اللعب في مركز قلب الدفاع ، ويلعب حاليًا لنادي بازل السويسري.
ثلاثي فلوريد الكلور
ثلاثي فلوريد الكلور هو مركب كيميائي من المركبات بين الهالوجينية يتكون من عنصري الفلور والكلور، وله الصيغة ClF3، ويكون على شكل غاز عديم اللون.
يعد غاز ثلاثي فلوريد الكلور من الغازات السامة وله رائحة واخزة، ونشاط كيميائي كبير.
ثلاثي فلوريد الكلور التحضير
يحضر ثلاثي فلوريد الكلور من التفاعل المباشر بين عنصري الفلور والكلور عند درجات حرارة تبلغ حوالي 400 °س.
ثلاثي فلوريد الكلور الخواص
يتفاعل ثلاثي فلوريد الكلور بعنف مع الماء ومع المذيبات العضوية.
يعد ثلاثي فلوريد الكلور من المؤكسدات القوية، حيث يتفاعل مع الفلزات ليشكل الفلوريدات الموافقة. يتعلق مدى استمرار التفاعل على نوعية المادة، ففي الفلزات يشكل طبقة عازلة من الفلوريد، كما هو الحال مع النحاس، والتي تحول دون استمرار التفاعل؛ أما مع اللافلزات فلا تتشكل طبقة عازلة، إنما يستمر بالتفاعل على شكل اشتعالي. يتفاعل المركب مع الزجاج، لذلك تجرى التفاعلات الكيميائية لثلاثي فلوريد الكلور في أوعية مصنوعة من النحاس.
ثلاثي فلوريد الكلور الاستخدامات
يستخدم ثلاثي فلوريد الكلور بشكل رئيسي في عمليات الفلورة بشكل عام، وفي تحضير سداسي فلوريد اليورانيوم بشكل خاص.
لمركب ثلاثي فلوريد الكلور تطبيقات في مجالات مختلفة، منها استخدامه كمكوّن في وقود الصواريخ؛ وفي صناعة أشباه الموصلات وذلك في عمليات التنظيف الخالية من البلازما وفي عمليات التنميش؛ وكذلك في المجالات النووية في عمليات إعادة معالجة الوقود النووي.
ثلاثي فلوريد الكلور احتياطات الأمان
ثلاثي فلوريد الكلور مركب سام ومخرش ومؤكسد قوي، لذا يجب أخذ الحيطة والحذر مع اتباع إجراءات السلامة الضرورية عند التعامل به.
جيسون بورن (فلم)
جيسون بورن (بالإنجليزية: Jason Bourne) هو فيلم أمريكي وإثارة عام 2016 من إخراج بول جرينجراس وكتبه جرينجراس وكريستوفر روس. إنها الدفعة الخامسة من سلسلة أفلام بورن وتتمة مباشرة لـ إنذار بورن (فيلم) (2007). يعيد مات ديمون دوره باعتباره الشخصية الرئيسية، قاتل وكالة المخابرات المركزية السابق جيسون بورن. بالإضافة إلى ذلك، نجوم الفيلم تومي لي جونز، أليسيا فيكاندر، جوليا ستايلز، فينسنت كاسيل، ريز أحمد، أتو إساندوه وسكوت شيبرد.
شخصية آرون كروس، من فيلم ميراث بورن (فيلم) (2012)، لا تظهر في الفيلم لأن المخرج جرينجراس أراد التركيز على شخصية العنوان، ولأن الممثل جيرمي رينر لم يتمكن من المشاركة بسبب تضارب المواعيد. في جيسون بورن، لا يزال بورن هارباً من فرق الاغتيال التابعة لوكالة المخابرات المركزية بينما يحاول الكشف عن الحقائق المخفية عن والده، بينما يأمر مدير وكالة المخابرات المركزية روبرت ديوي (جونز) رئيس الأمن السيبراني هيذر لي (فيكاندر) بمطاردته. بدأ التصوير الرئيسي للفيلم في 8 سبتمبر 2015.
جيسون بورن (فلم)
عرض جايسون بورن لأول مرة في لندن في 11 يوليو 2016، وتم إصداره في الولايات المتحدة بواسطة يونيفرسال بيكشرز في 29 يوليو 2016. تم إصدار نسخة ثلاثية الأبعاد أيضًا في دول آسيوية محدودة، وهي الصين والهند والفلبين وفيتنام. تلقى الفيلم آراء مختلطة وحقق 415 مليون دولار في جميع أنحاء العالم.