hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
القط الأسود (قصة قصيرة) التلخيص
تُسرد القصة باستخدام الراوي نفسه (الشخص الأول) بحيث لا يمكن الاعتماد على موثوقية روايته، وهو رجل مدان في بداية القصة، لم يذكر اسمه في القصة. يخبرنا الراوي أنه منذ سنه المبكرة كان يحب الحيوانات. هو وزوجته لديهم العديد من الحيوانات الأليفة، بما في ذلك قط أسود كبير وجميل (كما وصفه الراوي) يدعى بلوتو. هذا القط  مولع بشكل خاص بالراوي والعكس بالعكس. تستمر صداقتهم المتبادلة لعدة سنوات، حتى يصبح الراوي مدمن على الكحول. في إحدى الليالي، يعود الراوي إلى المنزل مخموراً، وقال إن القط حاول تجنبه. عندما يحاول الإمساك بالقط، يعض القط المذعور الراوي، وبنوبة من الغضب يمسك الراوي بالحيوان، ويسحب سكين من جيبه ثم يقتلع إحدى عيني القط.
القط الأسود (قصة قصيرة) التلخيص
من تلك اللحظة فصاعداً، يهرب القط من الرعب عند اقتراب سيده. في البداية، يأسف الراوي ويندم على قسوته. «ولكن هذا الشعور سرعان ما أعطى مكان للتهيج، ثم جاء، كما لو أنه لسقوطي النهائي ولا رجعة فيه، وروح من العناد». يأخذ القط في الحديقة صباح أحد الأيام ويربط خيط حول عنقه، ويعلقه إلى شجرة حيث يموت. في تلك الليلة، تشتعل نار في منزله بسبب غامض، مما اضطر الراوي وزوجته وخادمهم للهروب من المبنى.
في اليوم التالي، يعود الراوي إلى أنقاض منزله ليجد مطبوع على الجدار الوحيد الذي نجا من النار شكل لقط عملاق مع حبل حول عنق الحيوان.
القط الأسود (قصة قصيرة) التلخيص
في البداية، هذه الصورة تزعج الراوي بشكل عميق، ولكن تدريجياً يحدد التفسير المنطقي لذلك، أن شخصاً خارج المنزل قد قطع القط من الشجرة وألقى المخلوق الميت في غرفة النوم لإيقاظه أثناء النار. يبدأ الراوي بالإحساس بفقدان بلوتو، والشعور بالذنب. في وقت لاحق يجد قط مماثل في حانة بنفس الحجم واللون كما القط الأصلي إلا أنه فاقد لإحدى عينيه والفرق الوحيد هو البقعة البيضاء الكبيرة على صدر الحيوان. يأخذه الراوي إلى المنزل، ولكن سرعان ما يبدأ في البغض الخوف من المخلوق. بعد فترة تبدأ البقعة البيضاء من الفراء بأخذ شكل مشنقة، هذا يسبب له الرعب والغضب أكثر للراوي، ويحاول تجنب القط كلما كان ذلك ممكناً. ثم في أحد الأيام عندما يقوم الراوي وزوجته بزيارة القبو في منزلهم الجديد يدخل القط تحت أقدام سيده ويكاد يسبب له التعثر والسقوط أسفل الدرج. وبغضب يمسك الرجل الفأس ويحاول قتل القط ولكن توقفه زوجته - ومن الغضب  يقتل زوجته بدلاً من القط. لإخفاء جسدها يزيل الطوب من نتوء في الجدار، يضع جسدها هناك ويصلح الحفرة. وبعد بضعة أيام عندما تأتي الشرطة للمنزل للتحقيق في اختفاء زوجته، لا تجد شيئاً ويصبح الراوي حراً، والقط الذي كان ينوي قتله أيضاً قد اختفى، وهذا يمنحه حرية النوم حتى مع عبء القتل.
في اليوم الأخير من التحقيق، يرافق الراوي الشرطة إلى القبو حيث لا يجدون شيئا مهماً. ثم وبثقة تامة من سلامته، يعلق الراوي على متانة المبنى ويفرك على الجدار الذي بناه مكان جسد زوجته فينطلق صوت عويل لا بشري يملأ الغرفة. تستنفر الشرطة لتهديم الجدار لتجد جثة الزوجة، وعلى رأسها المتعفن برعب تام من الراوي يقبع القط الصارخ. كما قال الراوي: «لقد دفنت الوحش  داخل القبر!»
القط الأسود (قصة قصيرة) تحليل
يبدو الشخص الذي يروي القصة «القط الأسود» تمامًا كما في «القلب الواشي»، مجنونًا بعض الشيء. يقولون بشكل أساسي في البداية أنهم سيكونون مجانين إذا اعتقدوا أن أي شخص سيصدق قصتهم، ملمحين إلى أن الناس قد وصفوهم بالجنون بالفعل.
يُظهر حب الراوي الشديد لحيواناته الأليفة أنه قد لا يكون مستقرًا عقليًا. إنه يفضل الحيوانات على البشر لأنه يعتقد أنهم أكثر ولاءً، وبما أن زوجته تحب الحيوانات أيضًا، فمن المحتمل أنه يراها مجرد حيوان أليف آخر لأنه لا يثق بالناس ولا يحبهم، كما أنه لا يدرك أن حب الحيوانات كثيرًا قد يكون مشكلة، مما يشير إلى أنه لن يكون قادرًا على شرح سبب قيامه بالأشياء لاحقًا.
القط الأسود (قصة قصيرة) تحليل
يدين بو في القصة الكحول بشدة، سلوك الراوي الملتوي ناتج عن إدمانه للكحول، والذي يصفه بـ«المرض» و«الشيطان» الذي يدمر شخصيته. يثير وجود القط الأسود في القصة خرافات مختلفة، مثل اعتقاد زوجة الراوي أنهما قد يكونان ساحرات. كان لدى بو نفسه قطة سوداء، وفي كتابه «الغريزة ضد السبب – القط الأسود»، ذكر أن القطط السوداء غالبًا ما ترتبط بالساحرات، حتى أنه قال إنه يمتلك واحدة من أبرز القطط السوداء في العالم. القطة في الأساطير الاسكتلندية والأيرلندية هي قطة سوداء ذات بقعة بيضاء على صدرها، تشبه القطة التي وجدها الراوي في الحانة. القط في القصة يدعى بلوتو، على اسم إله العالم السفلي الروماني.
في بداية القصة، كان بلوتو مجرد قط عادي، ولكن عندما أصبح الراوي مدمنًا على الكحول، بدأ يرى بلوتو كمخلوق سيء وبات غريمه. الكحول يجعل الراوي يفقد السيطرة ويصبح عنيفًا، حتى أن حيوانه المفضل الأليف بلوتو يضايقه. في النهاية، يرى بلوتو ساحرة شريرة تطارده، على الرغم من أن بلوتو يحاول تجنبه. عندما يقتلع الراوي عين بلوتو، فإنه يرمز إلى كيف أنه يعمي نفسه عن ما هو صواب وما هو خطأ من الناحية الأخلاقية.
تمثل النار التي أحرقت منزل الراوي كيف فقد بوصلته الأخلاقية تقريبًا. الشيء الوحيد المتبقي هو الخطوط العريضة لبلوتو على الحائط، والتي ترمز إلى خطأ الراوي الذي لا يغتفر ولا يمكن إصلاحه.
في كتاباته، يستخدم بو بذكاء الديازيوغما (الكلمة الجامعة)، وهو نوع من مخطط الإغفال، حيث ترتبط أفعال متعددة بموضوع واحد، مع حذف الضمائر. تسلط هذه التقنية الضوء على الأحداث، مما يجعل السرد موجزًا وسريع الوتيرة.
الرسالة المسروقة
«الرسائل المسروقة» (بالإنجليزية: The Purloined Letter)‏ هي قصة قصيرة كتبها الكاتب الأمريكي إدغار آلان بو. وهذه هي ثالثة القصص البوليسية الثلاث التي شاركت فيها شخصية سي أوغست دوبين، والأخريان هما «جرائم شارع مورغ» و «لغز ماري روجيه». وتعتبر هذه القصص مهمة كونها سابقة في الأدب البوليسي الحديث. ظهرت للمرة الأولى في الأدبية السنوية «هدية عام 1845» (1844) وأعيد طبعها في العديد من المجلات والصحف.
الرسالة المسروقة ملخص الحبكة
يناقش الراوي المجهول مع المحقق الباريسي الهاوي الشهير سي أوغست دوبين، بعض قضاياه الشهيرة جدا عندما انضم إليهم مدير الشرطة، رجل يُعرف باسم جي. لدى المدير قضية لمناقشتها مع دوبين.
سرق الوزير عديم الضمير دي، رسالة من مخدع امرأة مجهولة. يقال أنها تحتوي على معلومات للمساومة. كان دي في الغرفة، ورأى الرسالة، واستبدلها بأخرى بلا قيمة، وابتز ضحيته.
يطرح مدير الشرطة استنتاجين، لا يعترض دوبين عليهما:
يقول مدير الشرطة أنه ومحققو الشرطة فتشوا النُزُل الوزاري حيث يبقى دي ولم يجدوا شيئًا. تفقدوا وراء ورق الجدران وتحت السجاد. فحص رجاله الطاولات والكراسي بعدسات مكبرة ثم بحثوا في الوسائد بالإبر، لكن لم يعثروا على أي علامات لوجودها، فالرسالة لم تُخبّأ في هذه الأماكن. يسأل دوبين مدير الشرطة إذا كان يعرف ما يبحث عنه، ويتلو مدير الشرطة وصفا تافها للرسالة التي يتذكرها دوبين، ثم تمنى لهم مدير الشرطة يوما طيبا.
الرسالة المسروقة ملخص الحبكة
يعود مدير الشرطة بعد شهر، ومازال متحيرا في بحثه عن الرسالة المفقودة. وكان متحمسا لمواصلة بحثه غير المثمر بسبب الوعود بمكافأة كبيرة، مضاعفةً فيما لو أُعيدت الرسالة بأمان، وسيدفع 50000 فرنك لأي شخص يساعده. يطلب دوبين منه شيكا في الحال ويعده بأن يقدم له الرسالة. دُهش مدير الشرطة، إلا أنه علم أن دوبين لم يكن يمزح. يكتب له المدير شيكا، ويبرز دوبين الرسالة، ويقرّ المدير بأنها حقيقة ويسابق لتسليمها للضحية.
يسأل الراوي دوبين عندما كانا بمفردهما كيف وجد الرسالة. شرح دوبين أن شرطة باريس مختصة ضمن حدودها، لكنهم قللوا من شأن من يتعاملون معهم. لم يفلح مدير الشرطة مع الوزير دي كالأحمق لأنه شاعر. يشرح دوبين على سبيل المثال كيف تمكّن صبي يبلغ من العمر ثمان سنوات من تكوين ثروة صغيرة عن طريق أصدقائه في لعبة تسمى أودز اند إيفينز. حدد الصبي ذكاء خصومه ولعب على أساس ذلك لتحديد خطوته التالية. يشرح أن دي علم أن محققي الشرطة افترضوا أن المبتزّ قد أخفى الرسالة في مكان مدروس، ولذلك وضعها على مرأى من الجميع.
الرسالة المسروقة ملخص الحبكة
يقول دوبين أنه زار الوزير في فندقه، مرتديا نظارات خضراء بحجة شكواه من ضعف عينيه، لكن الغرض الحقيقي منها هو إخفاء عينيه أثناء بحثه عن الرسالة. رأى رسالة نصف ممزقة على رف بطاقات معلقة بشريط متسخ وأدرك أنها الرسالة المسروقة، وبينما تبادلا أطراف الحديث حول موضوع يهم الوزير، فحص دوبين الرسالة عن كثب. لم تكن الرسالة تشبه بدقة التي وصفها مدير الشرطة، كانت الكتابة مختلفة، ولم تُختم بشعار الدوقية لعائلة إس وإنما بأحرف دي. لاحظ دوبين أن الورقة قد خُدشت وكأنما لُفّت الورقة الصلبة بطريقة ما ثم بأخرى، وخلص دوبين إلى أن دي كتب عنوانا جديدا على ظهر العنوان الأصلي، وطواه بالطريقة المعاكسة وأغلقه بختمه الخاص.
ترك دوبين علبة السعوط كحجة للعودة في اليوم التالي، وعند استئنافهم للحديث الذي بدأوه في اليوم السابق، دُهش دي من سماع إطلاق نار في الشارع، وعندما ذهب للتحقيق في الأمر، بدّل دوبين رسالة دي بنسخة طبق الأصل.
يشرح دوبين أنه رتّب لإطلاق النار من أجل إلهاء الوزير، وأنه ترك رسالة مطابقة لضمان قدرته على مغادرة الفندق دون أن يشك دي في تصرفاته، فلو انه حاول الحصول عليها علنا لربما قد قتله دي. يأمل دوبين- كمؤيد سياسي للملكة وعدو قديم للوزير الذي قام بأذية دوبين في فيينا فيما سبق- أن يستخدم دي السلطة التي لم يعد يمتلكها في سقوطه سياسيا، وفي النهاية يُقدّم بملاحظة مهينة تشير إلى أن دوبين كان اللص.
الانزلاق إلى الدوامة
«الانزلاق إلى الدوامة» (بالإنجليزية: A Descent into the Maelström) هي قصة قصيرة كتبها إدغار آلان بو عام 1841. في الحكاية، يروي رجل كيف أنه نجا من تحطم سفينته والغرق في دوامة. وقد تم تجميعها مع حكايات بو الاستنتاجية وتم ووضعها أيضًا كإحدى سوابق الخيال العلمي.
الحشرة الذهبية
«الحشرة الذهبية» (بالإنجليزية: The Gold-Bug)‏ هي قصة قصيرة كتبها إدغار آلان بو. تقع أحداثها على جزيرة سوليفان في ساوث كارولينا، وتروي حكاية وليام ليجراند، والذي تعرض لعضة من حشرة ذهبية اللون. يخشى خادمه جوبيتر أن يصاب سيده بالجنون ويذهب إلى صديق ليجراند، وهو الراوي الذي لم يكشف عن اسمه، ويوافق على زيارة صديقه القديم. يأخذ ليجراند الاثنين في مغامرة بعد فك رموز رسالة سرية تؤدي إلى كنز مدفون.
غالبا ما تقارن القصة مع «حكايات بو الاستنتاجية» بكونها شكلا مبكرا من الأدب البوليسي. كان بو على علم اهتمام الجمهور بموضوع الكتابة السرية في عام 1840، وطلب من القراء أن يتحدوا مهاراته كمفكك رموز. واستغل بو شعبية التشفير أثناء كتابته لهذه القصة، وهو ما ساهم بنجاح القصة. وقد انتقد توصيف جوبيتر خادم ليجراند من منظور عصري ووصف بأنه عنصري، وبالأخص لأن حواره كتب في لهجة هزلية.
الحشرة الذهبية
قدم بو القصة لمسابقة كتابة برعاية صحيفة فيلادلفيا دولار. فازت قصته بالجائزة الكبرى ونشرت في ثلاث أجزاء، ابتداء في يونيو 1843. وتضمنت الجائزة أيضا 100 دولار، والذي ربما كان أكبر مبلغ حصل عليه بو عن أي من أعماله. حققت القصة نجاحا فوريا وكان الأكثر شعبية والأكثر قراءة بين أعمال بو خلال حياته. كما ساعدت في تعميم الشفرات والكتابة السرية.
الحشرة الذهبية ملخص الحبكة
انتقل وليام ليغراند من نيو أورلينز إلى جزيرة سوليفان في ساوث كارولينا بعد أن خسر ثروة عائلته، وأخذ معه خادمه الأمريكي من أصل أفريقي جوبيتر. يزور راوي القصة، وهو صديق ليغراند، بزيارته في إحدى الأمسيات ليرى حشرة غير عادية تشبه الجعل وجدها ليغراند. يقتنع جوبيتر بأن الحشرة مصنوعة من الذهب الخالص بسبب وزنها ومظهرها البراق. أعارها ليغراند إلى ضابط متمركز في حصن قريب، لكنه رسم للراوي رسمًا تخطيطيًا لها، واضعًا إشارات على ذبل الحشرة تشبه الجمجمة. في أثناء مناقشتهم لأمر الحشرة، ينصب تركيز ليغراند على المخطط ويغلقه بعناية ويضعه في مكتبه لحفظه بأمان. غادر الراوي محتارًا تلك الليلة.
الحشرة الذهبية ملخص الحبكة
بعد مضي شهر واحد، زار جوبيتر الراوي نيابةً عن سيده وطلب منه المجيء فورًا، بسبب خوفه من أن ليغراند قد جن لأن الحشرة عضته. بمجرد وصولهم إلى الجزيرة، يصر ليغراند على أن الحشرة ستكون المفتاح لاستعادة ثروته المفقودة. قادهم في رحلة استكشافية إلى شجرة محددة وجعل جوبيتر يتسلقها حتى يجد جمجمة متسمرة على نهاية أحد الأغصان. رمى جوبتير الحشرة في اتجاه ليغراند، من خلال تجويف إحدى العينين، وخطى ليغراند إلى بقعة وبدأت المجموعة الحفر فيها. وعندما لم يجد ليغراند شيئًا هناك، جعل جوبيتر يتسلق الشجرة مرة أخرى ويرمي الحشرة من خلال عين الجمجمة الأخرى؛ واختاروا مكانًا مختلفًا للحفر، وهذه المرة وجدوا هيكلين عظميين وصندوقًا مملوء بعملات ذهبية ومجوهرات. قدّروا قيمتها الإجمالية بـ1.5 مليون دولار، ولكن ثبت أن هذا الرقم كان أقل من القيمة الفعلية عندما باعوها في النهاية.
الحشرة الذهبية ملخص الحبكة
شرح ليغراند أنه في اليوم الذي وجد فيه الحشرة على ساحل الجزيرة الرئيسية، التقط جوبيتر بقايا قطعة من برشمان (هو مادة مصنوعة من جلد البقر أو الحيوانات الأخرى، ويتم تصنيعها خصيصًا للكتابة عليها) ليلفها بها. احتفظ ليغراند بهذه القطعة واستخدمها لرسم الحشرة للراوي؛ أثناء قيامه بذلك، لاحظ آثار حبر سري، ظهرت على أثر حرارة النار المشتعلة في الموقد. ثبت أن البرشمان يحتوي على رموز سرية، فك ليغراند تشفيرها وكانت مجموعة من التوجيهات للعثور على كنز مدفون من قبل القرصان سيئ السمعة كابتن كيد. وتضمنت الخطوة الأخيرة إسقاط حشرة أو وزن من خلال العين اليسرى للجمجمة على الشجرة؛ فشل حفرهم في المرة الأولى لأن جوبيتر أسقطها من خلال العين اليمنى عن طريق الخطأ. يروي ليغراند أن الهياكل العظمية قد تكون بقايا لعضوين من طاقم كيد، دفنوا الصندوق ثم قتلوا بهدف إسكاتهم.
الشيطان في برج الجرس
«الشيطان في برج الجرس» (بالإنجليزية: The Devil in the Belfry)‏ هي قصة قصيرة ساخرة كتبها إدغار آلان بو. وقد نشرت لأول مرة عام 1839.
لغز ماري روجيه
"لغز ماري روجيه"، (بالإنجليزية: The Mystery of Marie Rogêt)‏ وغالبا ما تعتبر تكملة لقصة "جرائم شارع مورغ"، هي قصة قصيرة كتبها إدغار ألان بو في عام 1842. وهذه أول رواية ألغاز جرائم مبنية على تفاصيل جريمة حقيقية. وظهرت للمرة الأولى في جريدة سنودنز لايديز كومبانيون في ثلاثة أجزاء في نوفمبر وديسمبر 1842 وفبراير 1843.
قصة من الجبال الوعرة
«قصة من الجبال الوعرة» (بالإنجليزية: A Tale of the Ragged Mountains)‏ هي قصة قصيرة من تأليف إدغار ألان بو تستند جزئيا على تجاربه عندما كان طالبا في جامعة فرجينيا. وتقع أحداثها قرب شارلوتسفيل، وهي الوحيدة بين قصص بو التي تقع أحداثها في ولاية فرجينيا. وقد نشرت لأول مرة في كتاب سيدة غودي في عام 1844 وأدرج في مجموعة الحكايات القصيرة لبو، والتي نشرت في نيويورك من قبل وايلي وبوتنام في عام 1845.
في نص «قصة من الجبال الوعرة» يمكن للقراء اكتشاف النظريات العلمية من زمن بو مثل المسمرية، وتربط القصة أيضا مع التاريخ الإمبراطوري البريطاني كما في مشهد كشك في «مدينة شرقية».
برنيس (قصة قصيرة)
«برنيس» (بالإنجليزية: Berenice)‏ هي قصة رعب قصيرة كتبها إدغار ألان بو، نشرت لأول مرة في جريدة سوذرن ليتراري ماسنجر في عام 1835.
برنيس (قصة قصيرة) حبكة
تروي برنيس قصة رجل يدعى إيغايوس يستعد للزواج من ابنة عمه برنيس. ويقع إيغايوس في نوبات من التركيز الشديد حيث يفصل نفسه عن العالم الخارجي. بدأت صحة برنيس في التدهور بسبب مرض لم يذكر اسمه حتى بقيت أسنانها هي الجزء الوحيد السليم بها، ما جعل إيغايوس مهووسا بأسنانها. تدفن برنيس ويستمر إيغايوس بالتفكير بأسنانها. يقع إيغايوس في نوبة تركيز ويستيقظ بإحساس سيء داخله، وصوت صراخ في أذنيه. ثم يفاجئه خادمه بإخباره أن قبر برنيس قد فتح، وانها لا تزال على قيد الحياة. ولكن بجانب إيغايوس توجد مجرفة، وقصيدة عنوانها «زيارة قبر الحبيب» وعلبة تحتوي على 32 سنا ملطخة بالدماء.
برنيس (قصة قصيرة) استقبال
أثارات القصة صدمة القراء المعاصرين بسبب عنفها واشتكوا لرئيس تحرير الجريدة. ونشر بو لاحقا نسخة معدلة.
بضع كلمات مع مومياء
«بعض الكلمات مع مومياء» (بالإنجليزية: Some Words with a Mummy)‏ هي قصة قصيرة ساخرة كتبها إدغار آلان بو. وقد نشرت لأول مرة في مجلة أميريكان ريفيو: ويغ جورنال في أبريل 1845.
لا تراهن للشيطان برأسك
"لا تراهن للشيطان برأسك"، (بالإنجليزية: Never Bet the Devil Your Head)‏ وغالبا ما تحمل عنوانا فرعيا "قصة مع عبرة"، هي قصة قصيرة كتبها الكاتب الأمريكي إدغار ألان بو، نشرت لأول مرة في عام 1841. حكاية ساخرة تسخر من فكرة أن كل الأدب ينبغي أن يكون ذا عبرة  وتسخر من الفلسفة المتعالية.
الصورة البيضاوية
«الصورة البيضاوية» (بالإنجليزية: The Oval Portrait)‏ هي قصة قصيرة كتبها إدغار آلان بو وتدور على الظروف المأساوية المحيطة بلوحة في إحدى القصور. وهي إحدى أقصر قصص بو، حيث ملأت صفحتين فقط عندما نشرت أول مرة في عام 1842.
الصورة البيضاوية ملخص الحبكة
تبدأ الرواية براوٍ مصاب (لا تقدم القصة أي تفسير إضافي للإصابة) يبحث عن ملجأٍ في منزل مهجور في أبينيني. يمضي الراوي وقته وهو يعبّر عن إعجابه بلوحاته التي تزيّن غرفته غريبة الشكل وهو يطالع مجلدًا، وجده على وسادة، يصفهم.
عند تقريب الشمعة من الكتاب، يكتشف الراوي فورًا لوحةً لم تُلاحَظ من قبل تُصوّر رأس وكتفي فتاةٍ شابة. لسبب غير مفهوم تسحر اللوحة الراوي «ربما لساعة من الوقت». بعد تأمّل هادئ، يدرك أن «شبه اللوحة المطلق بالحياة» هو خاصية آسرة. يرجع الراوي إلى الكتاب بلهفة من أجل تفسير للصورة. بقية القصة منذ تلك اللحظة هي اقتباس من هذا الكتاب – قصة ضمن قصة.
الصورة البيضاوية ملخص الحبكة
يصف الكتاب قصة مأساوية عن عذراء شابّة «من الجمال الأكثر ندرة». أحبّت وتزوجت رسامًا غريب الأطوار كان يهتم بعمله أكثر من أي شيء آخر في العالم، بما فيه زوجته. في النهاية يطلب الرسام من زوجته أن تجلس أمامه، وافقت الزوجة بطاعة، وجلست «بخنوع لعدة أسابيع» في غرفته البرج. عمِل الرسام في مهمته بجدّ إلى حد أنه لم ينتبه إلى صحة زوجته التي كانت تتدهور، لأنها، وهي الزوجة المُحبّة، كانت دون توقف «تواصل الابتسام بلا تذمّر». مع اقتراب الرسام من نهاية عمله، لم يدَع أحدًا يدخل غرفة البرج وبالكاد أبعد عينيه عن اللوحات القماشية، حتى للنظر إلى زوجته. بعد مضي عدة أسابيع، أنهى عمله أخيرًا. غير أنه شعر بالذعر حين نظر إلى الصورة الكاملة، إذ أبدى استغرابه، «هذه حقًا حياةٌ بحد ذاتها»، بعد ذلك التفت فجأةً إلى عروسه ليعظّمها فوجد أنها قد ماتت.
الصورة البيضاوية التحليل
تدور الفكرة الأساسية للقصة حول العلاقة المضطربة بين الفن والحياة. في «الصورة البيضاوية» يصوَّر في النهاية الفن والإدمان عليه كقتلة، مسؤولين عن موت العروس الشابة. في هذا السياق، يستطيع المرء مساواة الفن مع الموت، في حين أن العلاقة بين الفن والحياة تعتبر بناء على ذلك خصومةً. تأخذ بنظرية بو أن الشعر هو الخلق الإيقاعي للجمال، وأن الموضوع الأكثر شاعرية في العالم هو موت امرأة جميلة (انظر «فلسفة الإنشاء»). توحي «الصورة البيضاوية» بأن جمال المرأة قضى عليها بالموت.
يشير بو في القصة أنه بإمكان الفن أن يكشف ذنْب الفنان أو شرّه وأن الفنان يتغذّى على الحياة التي قولبها في فنٍ وقد يدمّرها.
الصورة البيضاوية تاريخ الإصدار
صدرت «اللوحة البيضاوية» للمرة الأولى بنسخة أكبر عنوانها «الحياة في الموت» في غراهام ماغازين عام 1842. تحتوي «الحياة في الموت» على بعض الفقرات التقديمية التي تفسّر كيف أصيب الراوي، وأنه كان قد تناول الأفيون ليخفّف الألم. ربما حذف بو هذه المقدمة لأنها لم تكن ملائمةً، وأعطت أيضًا انطباعًا بأن القصة ليست سوى هلوسة. صدرت النسخة الأقصر، المعادة تسميتها «الصورة البيضاوية»، في إصدار 26 أبريل 1845 لبرودواي جورنال.
الصورة البيضاوية التأثير وتلقّي النقد
ألهمت القصة عناصر رواية صورة دوريان غراي لأوسكار وايلد عام 1891. قبل صدور الرواية بخمسة أعوام، كان وايلد قد أكال المديح على تعبير بو الإيقاعي. في رواية وايلد، تكشف البورتريت تدريجيًا شر موضوعها لا شر فنانها.
استُخدمت حبكة مشابهة أيضًا في رواية «علامة الولادة» لناثاييل هورثورن عام 1843.
ثمة عناصر مشابهة في «انهيار بيت آشر» مثل الرسام وعشيقته\الموديل في محيط بعيد وخصيصًا هوسهما بالأشياء الجامدة التي تعيش (بيت آشر، اللوحة في البورتريت). في عام 1928 صوّر صانع السينما الفرنسي جان إيبستاين فيلم انهيار بيت آشر الذي دمج كلتا القصتين. دمجهما الفنان ريتشارد كوربن في نسخته المعدّلة من القصة عام 2012 بعد تطويره كل قصة على حدة.
الصورة البيضاوية التأثير وتلقّي النقد
بُنيت مسرحية لانز تايت الصورة البيضاوية عام 2002 على على رواية بو. كتبت لورا غريس باتيو في إدغار آلين بو ريفيو (2006)
يأخذ ]تايت[ سرد بو ويحوّله بصورة جذابة إلى حوارٍ بين الموديل والبورتريه. مزاج العمل مختلف قليلًا عن عمل بو الأصلي، ولا يتضح في النهاية إذا ما كانت العارضة ستموت فعلًا (حرفيًا أو مجازيًا) كما في قصة بو إلا أن تايت يستحق المديح على خلقه حوارًا يبثّ الحياة في قصة بو متجاوزًا قيود السرد الخاصة بالنثر الأصلي.
الدفن قبل الأوان
«الدفن قبل الأوان» (بالإنجليزية: The Premature Burial) هو قصة رعب قصيرة حول موضوع الدفن حيا، وهي من تأليف إدغار ألان بو، (1809-1849)، ونشرت في عام 1844 في صحيفة فيلادلفيا دولار. كان الخوف من الدفن حيا شائعا في تلك الفترة، وكان بو يستفيد من الاهتمام الشعبي. وقد تم اقتباس القصة إلى فيلم.
الدفن قبل الأوان الحبكة
يصف الرواي الأول الذي لم يُكشف عن اسمه في رواية الدفن قبل الآوان معاناته مع نوبات يطلق عليها الأطباء اسم «التجمد»، وهي حالة يسقط فيها المريض بشكل مفاجئ في غيبوبة تشبه الموت. دفعته هذه النوبات إلى خوف مستمر من أن يدفن وهو حي. يؤكد أن لخوفه هذا ما يبرره من خلال ذكر العديد من الأمثلة لأشخاص دفنوا وهم أحياء. في المثال الأول لم تكتشف الحالة إلا بعد أن أعيد فتح قبر الضحية. أما في الحالات الأخرى، أُنقذ الضحايا بعد أن تمكنوا من لفت الانتباه إلى أنهم أحياء في الوقت المناسب.
الدفن قبل الأوان الحبكة
يخلق الراوي من خلال هذه الأمثلة جواً من الرعب الذي يفتتح به القصة ويبرر خوفه الدائم من أن يدفن حياً بسبب حالته المرضية التي تجعله يعاني من نوبات غيبوبة تشبه الموت. أصبح مهووساً بفكرة أنه سيقع في نوبة غيبوبة أثناء وجوده بعيداً عن المنزل، وأن المحيطبن به عندها سيعتقدون أنه ميت ويدفنوه وهو حي. ولذلك يأخذ وعداً من أصدقائه بأنهم لن يدفنوه قبل الأوان، ويرفض مغادرة منزله، ثم يبني قبراً مجهزاً بمعدات وتقنيات خاصة تسمح له بإرسال إشارة أو تنبيه في حال استيقاظه بعد الموت. تبلغ القصة ذروتها عندما يستيقظ الراوي في ظلام دامس في منطقة محصورة، ويعتقد أنه قد دفن على قيد الحياة، وأن جميع احتياطاته كانت بلا جدوى، فيبدأ في الصراخ على الفور، لكنه سرعان ما يدرك أنه في قارب صغير وليس في قبر، ويصدمه الحادث جراء هوسه الشديد بالموت.
الدفن قبل الأوان تحليل
كان الخوف من الدفن على قيد الحياة متجذراً بعمق في الثقافة الغربية في القرن التاسع عشر، واستفاد بو من افتتان الجمهور بهذا الموضوع، أُبلغ عن مئات الحالات التي أعلن فيها الأطباء عن طريق الخطأ وفاة أشخاص أحياء، حتى أن بعض التوابيت في هذه الفترة كانت مجهزة بأجهزة طوارئ للسماح للشخص بطلب المساعدة في حال كان ما زال حياً. كان هذا الأمر مصدر قلق كبير حتى أن الفيكتوريين أسسوا جمعية لمنع دفن الناس وهم أحياء، وقد يعود ذلك لاعتقادهم أن مصاصي الدماء هم جثث متحركة ما زالت حية بعد دفنها، ولذلك فهي تخرج كل ليلة لتفترس البشر الأحياء. أما الباحث في مجال الفلكلور بول باربر فقد أكد أن حالات الدفن على قيد الحياة مبالغ فيها إلى حدٍّ كبير، وأن الأدلة على وجود علامات للحياة بعد الدفن غير صحيحة. على كل حال فهذه الرواية تؤكد أنها كتبت بقصد الإبهار وشد الانتباه، خصوصاً وأن الراوي يقول إن الحقيقة يمكن أن تكون مرعبة أكثر من الخيال، ثم يبدأ بسرد القصص من أجل إقناع القارئ بالقصة الأساسية للرواية.
الرجل من الحشد
الرجل من الحشد (بالإنجليزية: The Man of the Crowd)‏ قصة قصيرة من تأليف إدغار ألان بو حول راوي مجهول يتبع رجلاً عبر مدينة لندن المزدحمة، نشرت لأول مرة في عام 1840.
بون بون (قصة)
«بون بون» (بالإنجليزية: Bon-Bon)‏ هي قصة قصيرة كوميدية كتبها إدغار ألان بو، نشرت لأول مرة في ديسمبر 1832 في فيلادلفيا ساترداي كوريير. وتروي قصة رجل يدعى بيير بون بون، الذي يعتبر نفسه فيلسوفا عميقا، ولقائه مع الشيطان. وتستند الفكاهة في القصة على التبادل اللفظي بين الاثنين، وبشكل يسخر من الفلاسفة الكلاسيكيين بمن فيهم أفلاطون وأرسطو. ويقول الشيطان انه أكل أرواح كثير من هؤلاء الفلاسفة.
قدم بو هذه القصة في الأصل باسم «الصفقة المفقودة» (بالإنجليزية: The Bargain Lost)‏ لمسابقة في الكتابة. رغم أن أيا من القصص الخمس التي قدمت لم تفز بالجائزة، فقد قامت الجريدة بطبعها كلها، وربما دون أن تدفع لبو عن تلك القصة. وتختلف نسخة المسابقة عن الإصدارات اللاحقة، والتي نشرها بو باسم «بون بون» في عام 1835. تلقت القصة لاحقا استحسانا متوسطا.
حقائق عن قضية إم فالديمار
«حقائق عن قضية إم فالديمار» (بالإنجليزية: The Facts in the Case of M. Valdemar)‏ هي قصة قصيرة كتبها الكاتب الأمريكي إدغار ألان بو عن منوم مغناطيسي يضع رجلا في حالة تنويم معلقة في لحظة الموت. تعتبر القصة مثالا على حكايات التشويق والرعب، بل تعتبر خدعة إلى درجة ما، فقد تم نشرها دون إيضاح كونها خيالية، ورأى كثير من الناس في زمن النشر (1845) أنها سجل حقيقي. استغل بو هذا الأمر لبعض الوقت قبل ان يعترف أنه عمل من وحي الخيال.
حقائق عن قضية إم فالديمار ملخص القصة
يقدم الراوي حقائق الحالة الاستثنائية لصديقه إرنست فالديمار التي تطلبت وجود مناقشة عامة. إنه مهتم بالتنويم المغناطيسي، وهو عبارة عن علم زائف يوصل المريض إلى حالة من التنويم المغناطيسي عن طريق تأثير المغناطيسية الحيوانية، وهي عملية تطورت لاحقًا إلى ما يُعرف باسم التنويم الإيحائي. يشير إلى أنه، وبحسب معرفته، ما من أحد نُوِّم مغناطيسيًا حتى الموت، ويدفعه فضوله لمعرفة تأثيرات التنويم المغناطيسي على الميت. يفكر في إجراء تجربة على فالديمار، وهو كاتب نومه مغناطيسيًا من قبل، وشُخصت إصابته بمرض السل منذ مدة قصيرة.
حقائق عن قضية إم فالديمار ملخص القصة
يوافق فالديمار على إجراء التجربة ويبعث برسالة إلى الراوي مخبرًا إياه أن الطبيب يتوقع وفاته عند منتصف الليلة التالية. يُعلِم الطبيبان المعالجان لفالديمار الراوي بالحالة الصحية السيئة لمريضهما. بعد أن يتأكد الراوي مرة أخرى أن فالديمار ينوي المشاركة في التجربة، يعود في الليلة التالية ومعه ممرضتان وطالب طب كشهود. يصر فالديمار مرة أخرى على نيته في المشاركة في التجربة ويطلب من الراوي الاستعجال خوفًا من «التأجيل لفترة طويلة». يُنوَّم فالديمار مغناطيسيًا بسرعة، ويعود الطبيبان ليلعبا دور شاهدين إضافيين. يبلغهم أولًا وهو في حالة سُبات أنه يموت، ومن ثم يخبرهم أنه مات. يتركه الراوي وهو مُنوَّم مغناطيسيًا لمدة 7 أشهر، ويتفقده يوميًا بمساعدة الطبيبين وبعض الأصدقاء. طوال تلك الفترة، لا ينبض قلب فالديمار، ولا يتنفس بشكل ملموس، وتكون بشرته باردة وشاحبة.
أخيرًا، يحاول الراوي إيقاظ فالديمار، ويسأل أسئلة يحاول فالديمار الإجابة عليها بصعوبة لأنه صوته يخرج من حنجرته ولسانه المتدلي بينما تكون شفتاه وفكاه باردين كالأموات. يتضرع فالديمار للراوي وهو في حالة بين الغيبوبة واليقظة ليعيده إلى سباته أو يوقظه بسرعة. وبينما يصرخ فالديمار «ميت! ميت!» بشكل متكرر، يبدأ الراوي في إيقاظه من حالة السبات، ليتعفن جسده بالكامل مباشرة متحولًا إلى «كتلة سائلة تقريبًا من العفونة الكريهة المقرفة».