hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
المرأة في التصوير الضوئي أوائل المشاركين
بينما عمل السادة الإنجليزيين والفرنسيين يتضمن تطوير وإطلاع في عملية التصوير وتوثيقه جيدا، والدور الذي لعبته النساء في الأيام الأولى يميل إلى القليل من الاهتمام.
ومع ذلك كانت تشارك المرأة في التصوير الضؤئي منذ البداية. كما قد جربت كونستانس فوكس تالبوت زوجة هنري فوكس تالبوت واحد من اللاعبين الرئيسيين في تطوير التصوير الضؤئي في 1830 و1840، عملية في وقت مبكر من عام 1839. كما ان وصفتها ريتشارد اوفندون بصورة ضبابية من بيت قصير للشاعر الايرلندي توماس مور، التي من شأنها أن تجعل لها مصورة معروفة.
آنا اتكينز، عالمة النبات، كما قدم أيضا فوكس تالبوت للتصوير الضؤئي، الذي شرح له تقنية «الرسم الرقيق» وكذلك علمه النظام الضؤئي في كاميرته.
بعد التعرف على عملية استخراج الضؤئي التي اخترعتها جون هيرشيل، وقالت انها كانت قادرة على إنتاج مخطط فوتوغرافي من الطحالب المجففة. كما قالت انطباعات عن الاستخراج الضؤئي ليكون أول كتاب مع الرسوم المصورة التوضيحية كما انها نشرت في عام 1843 صورعن الطحالب البريطانية.
المرأة في التصوير الضوئي أوائل المشاركين
جون ديلواين يولين عالم نبات آخر ومصور وهاوي وحريص شجعته زوجته إيما ثوماسينا تالبوت للتصوير الضؤئي، وهو ابن عم فوكس تالبوت.  وأظهرت زوجته اهتماما كبيرا في التصوير الضؤئي كما ساعدته في الطباعة.
في فرنسا، كانت جنفياف إليزابيث دايسدير أول مهنية في مجال التصوير الضؤئي إلى جانب زوجها أندريه أدولف أوجين دايسدير الذي سجل براءات اختراع على بطاقة زيارة عملية، كما أسست استوديو داجيرية في بريست في أواخر 1840. بعد أن غادر دايسدير لباريس في 1847،كما إنها واصلت إدارة الأعمال التجارية وحدها. حيث كانت بيرثا وينرنت بيكمان أول أنثى مصورة محترفة في ألمانيا. وفي عام 1843، قالت انها افتتحت استوديو في لايبزيغ مع زوجها ودارت الأعمال نفسها بعد وفاتها في عام 1847.  اميلي بيبر افتتحت استوديو داجيرية في هامبورغ في 1852. وبعد بداية بطيئة، ازدهر الاستوديو حتى 1885 عندما نقلته إلى ابن أخيها.  في الولايات المتحدة، قالت سارة لويز جاد (1802-1886) بانها حققت أنواع من التصوير الضؤئي في ولاية مينيسوتا في عام 1848.
المرأة في التصوير الضوئي أوائل المشاركين
ثورا هاليقر، واحدة من أول النساء المصورات في الدنمارك، كما مارست التصوير في كوبنهاغن من بداية 1850 . إلا أنها تذكرت قبل كل شيء صورة الجميلة هانز كريستيان أندرسن أخذتها في عام 1869.  وفي السويد أيضا، دخلت المرأة مجال التصوير الضؤئي في مرحلة مبكرة. تقوم بريتا صوفيا هيسليوس تصوير ألواح فضية في كارلستاد في وقت مبكر من عام 1845، وكانت ماري كنبرق واحدة من أول  من استخدم تقنية التصوير الجديدة في غوتنبرغ في 1851-1852.
أصبحت هيلدا سجولين مصورة محترفة في مالمو في عام 1860، وافتحت استوديو هناك في العام التالي، في حين شملت صوفيا اهلبوم أيضا التصوير الضؤئي من بين الفنون في 1860. وفي عام 1864، أصبحت بيرثا فاليريوس في ستوكهولم المصورة الرسمية للمحكمة السويدية الملكية. خلال 1860 ، وكانوا لا يقلون عن 15 انثى مصورة في السويد، ثلاثة منهم، روزالي سجومان، كارولين فون كنورينق وبيرثا فاليريوس ينتمون إلى النخبة بمهنتهم. وفي عام 1888.
آنا هواس أصبحت أول امرأة وعضوة في مجلس إدارة جمعية التصوير.
في سويسرا، ألوينا جوسير  1841-1926 أصبحت واحدة من اوائل النساء المحترفات للتصوير.
المرأة في التصوير الضوئي أوائل المشاركين
وذكرت اثنتين من السيدات البريطانيات بمساهماتهن في التصوير الفني في أواخر 1850 ، كما بدأت السيدة كلمنتينا هواردن بالتقاط صور ضؤئية وكانت أولى صورها عبارة عن مناظر طبيعية التي اخذتها في إيرلندا. وبعد أن انتقلت العائلة إلى لندن، في عام 1862 أصبح الاستديو في الطابق الأول من منزلها في جنوب كنسينغتون في لندن، وملئه  بالدعائم التي يمكن رؤيتها في صورها. كما تخصصت في بعض الصور، وخاصة ان لها ابنتين يرتدين ازياء من اليوم. كما حصل عملها على ميدالية فضية  في المعارض من جمعية التصوير في عام 1863 وعام 1864.  كما عملت الرائدة جوليا مارغريت كاميرون في العمل الفني على نطاق واسع. وعلى الرغم من اهتمامها في التصوير لم تبدأ حتى 1863 عندما كان عمرها 48 عاما، وقالت انها اسست مجموعة واعية من أجل ضمان التصوير الضؤئي ليصبح شكل من اشكال الفن مقبول، مع مئات من صور الأطفال والمشاهير. في حين انها لم تركز على الانتقادات كثيرا باعتبارها قاصرة من الناحية الفنية خلال حياتها، كما شكلت فيما بعد أساسا لحركة التصوير الاحترافي في بداية القرن 20، والآن تعرف على نطاق واسع.  كارولين إيميلي نيفيل وأختيها عرضوا في جمعية التصوير لندن في عام 1854 وذهبوا إلى المساهمة بآرائهم المعمارية في كينت مع اوراقهم وآرائهم المحايدة. في إيطاليا، أصبحت فرجينيا اولدنين، عشيقة نابليون الثالث، كما أصبحت مهتمة في التصوير الضؤئي في عام 1856، وتسجيل لحظات حياتها في مئات من الصور الذاتية، وغالبا ما ترتدي الأزياء المسرحية.
المرأة في التصوير الضوئي أوائل المشاركين
افتتحت العديد من النساء الدنماركيات الاستوديوهات الخاصة بهن. كما افتتح فردريك فدرسبيل (1839-1913)، الذي كان قد تعلم التصوير مع عائلته في هامبورغ، وفي استوديو في ألبورج في منتصف عام1870 .  كما افتتحت ماري ستين استديو كوبنهاغن الخاص بها في عام 1884 عندما كان عمرها فقط 28، وسرعان ما تصبح أول مصورة من النساء الدنماركيات مع صور الأميرة الكسندرا في عام 1888.  افتتحت بنديكت ورنستد (1859-1949) استوديو في هورسنز في عام 1880 قبل الهجرة في الولايات المتحدة حيث صورت الهنود في ولاية ايداهو.
المرأة في التصوير الضوئي أوائل المشاركين
بعد دراسة التصوير في كلية الفنون التطبيقية في لندن، أليس هيوز (1857-1939) افتتحت استوديو في شارع جاور، لندن، في عام 1891، وسرعان ما أصبحت المصورة الرائدة من الملوك والنساء والأطفال . وفي ذروة مسيرتها، قالت انها وظفت 60 امرأة وأخذت تصل إلى 15 مقابلة في اليوم.  وفي اليابان، شيما ريو بجانب زوجها كاكيكيو، افتتحت استوديو في طوكيو في 1866. وفي نيوزيلندا، إليزابيث بول مان بمساعدة زوجها جورج عملت في أوكلاند في الاستوديو الخاص بها من عام 1867. وبعد وفاته في عام 1871، واصلت بإدارة الأعمال حتى قبل وقت قصير من وفاتها في عام 1900.
كانت أليس بوتون أول امرأة افتتحت استديو في مدينة نيويورك وكانت قد درست كل من الفن والتصوير في كلية برات للفنون والتصميم. في عام 1890، وفتحت الاستوديو على أن تصبح شرق شارع 23 واحدة من المصورين الأكثر تميزا في المدينة.  زايدة بن يوسف، من أصل ألماني وجزائري، هاجرة من بريطانيا إلى الولايات المتحدة في عام 1895. وقالت إنها أنشأت استوديو التصوير في الجادة الخامسة في نيويورك في عام 1897 حيث صورت المشاهير.
المرأة في التصوير الضوئي المصور المحترف
ان استخدام التصوير كشكل فني موجود تقريبا منذ البداية ولكنه كان نحو نهاية 19 وبداية القرن 20th كما أنه في ظل نفوذ الأمريكي ألفرد ستيغليتز إمكاناته الفنية، ووصف التصوير الاحترافي، بانه معروف على نطاق واسع .  بين أقرب المقربين ستيغليتز "كانت جيرترود  كاسبير (1852-1934) وإيفا واتسون سيتشز - (1867-1935) التي كانت قد حولت إلى التصوير بعد دراسة الفنون الجميلة وكانت ملتزمة بتطوير التصوير الفني. ارتباطها  بستيغليتز أدى في عام 1902 إلى تحولها لمؤسسة حركة صور الانفصال وصور مؤثرة ومؤلفة جيدا حتى الآن والتي عرضت في المعارض.  وبالإضافة إلى ذلك، ذكرت كاسبر صور لها مع الهنود الحمر، لتصبح قريبا واحدة من المصورين المحترفين المعترف بهم على نطاق واسع في الولايات المتحدة. ويشمل المصورين المحترفين البارزين مساعدة كاسبر أليس بوتون وآن برجمان  (1869-1950).  ماري ديفنز (1857-1920) التي جربت تقنيات الطباعة مثل المنتخبة كاسبر وهي عضوة في حلقة مرتبطة في بريطانيا التي سبق لها صور الانفصال في تعزيز التصوير كشكل فني.  وكانت الكندية مينا كين الألمانية المولد (1861-1943) أيضا عضوة في وقت مبكر من الحلقة المرتبطة.
المرأة في التصوير الضوئي النساء المصورات في فيينا
في فترة ما قبل حرب فيينا، وربما أكثر مما كانت عليه في أي مدينة أوروبية أخرى، استديوهات التصوير تدار من قبل النساء، ولا سيما النساء اليهوديات، فاقت كثيرا على تلك التي يديرها الرجال في كل شيء، وهناك 40 امرأة  في استوديوهات  المدينة ولكن الأكثر شهرة من بينهم كانت بلا شك دورا كالميوس (1881-1963). المعروفة باسم مدام دي أورا، كما أصبحت عضوا في التصوير في جمعية فيينا في عام 1905 وافتتحت استوديو هناك في عام 1907. وبعد حصولها على النجاح مع الأرستقراطية النمساوية المجرية، قالت انها افتتحت استوديوها الثاني في باريس مع زميلها آرثر بندا 1930. بالإضافة إلى دورها في التصوير الضؤئي، وأصبحت استوديوهات دورا كالميوس "أماكن الاجتماعات العصرية للنخبة الفكرية.
المرأة في التصوير الضوئي النساء المصورات في فيينا
سارة لاد (1860-1927) بدأت بأخذ صور للمناظر الطبيعية في ولاية أوريغون في نهاية القرن ال19. صورت صور من نهر كولومبيا التي قالت انها وضعت في غرفة مظلمة وعرضت في عام 2008 في متحف الفن بورتلاند. تولى البريطاني المولد إيفلين كاميرون (1868-1928) سلسلة واسعة من الصور واضحة بشكل ملحوظ من مونتانا وشعبها في نهاية القرن ال19 اكتشفت في 1970، انها نشرت في شكل كتاب تصوير مونتانا 1894-1928: حياة وعمل إيفلين كاميرون
وتنسب جيسي تاربوكس الكندي المولد (1870-1942) بكونها أول مصورة صحفية أميركية، والتصوير الضؤئي في سجن ولاية ماساتشوستس للبريد بوسطن في عام 1899. ثم كانت تستأجر بافالو المتقصي والساعي في عام 1902.  كانت هارييت تشالمرز آدامز (1875-1937)تعمل في التنقيب التي نشرت في ناشيونال جيوغرافيك  بعض الصور . وعملت مراسلة في مجلة هارب في أوروبا خلال الحرب العالمية الأولى، كما يسمح للصحفية الوحيد لزيارة الخنادق.  وكانت هيلين جونز كيرتلاند مراسلة لحرب أخرى مقرها في فرنسا خلال الحرب العالمية الأولى (1890-1979)
المرأة في التصوير الضوئي النساء المصورات في فيينا
مارغريت بورك وايت (1906-1971) كانت أول أجنبية لتصوير الصناعة السوفيتية وكذلك أول مراسلة وأول مصورة للعمل من أجل الحياة. خلال فترة الكساد الكبير، دوروثي لانج (1895-1965) كانت تعمل من قبل إدارة إعادة التوطين لتصوير أسر المزارعين النازحين والعمال المهاجرين. وتوزع مجانا على الصحف، وأصبحت صورها رموز العصر. كما ان الروائي يودورا ويلتي أيضا يصور الأسر المتضررة من الكساد العظيم، وخاصة في ولاية ميسيسيبي الريفية، وإنتاج هيئة ملحوظة من العمل. مارفن بريكنريدج باترسون (1905-2002) التي نشرت صورا السفر العالمي لها في مجلة فوغ، وناشيونال جيوغرافيك، والنظرة، والحياة، وتاون آند كانتري، وهاربر بازار.  وكانت ماريون كاربنتر (1920-2002) أول مصورة صحفية وطنية انثى وأول امرأة لتغطية البيت الأبيض.
المرأة في التصوير الضوئي السريالية
استخدمت عدة من النساء التصوير الضؤئي كوسيلة للتعبير عن رغبتهم في السريالية. ذكرت كلود كاهون 1894-1954 من فرنسا بانها كانت منظمة للغاية في التصوير الذاتي الذي بدأت باستخدامه عام 1920. كما وضعت الكرواتي المولد دورا مار (1907-1997) اهتمامها في السريالية في فرنسا، مع أندريه بروتون وغيرها. كمت لها صورا حية من عام 1930 في وقت مبكر تبرز ملامح الوجه كما لو ان فنان رسمها.  الأمريكية لي ميلر (1907-1977) جمعت ما بين التصوير الضؤئي والأزياء لها مع السريالية كما اسست مع بابلو بيكاسو في باريس قبل عودته إلى نيويورك بعضًا من الصور المثيرة للاهتمام. استمرت السريالية لجذب اهتمام النساء المصورات في النصف الثاني من القرن ال20. كانت هنرييت قراندات 1923-1986 واحدة من القليل من النساء السويسريات التي عملت على تطوير مصلحة التصوير الفني، حيث كانت مع أندريه بروتون ثم تعاونت في وقت لاحق مع ألبيرت كاميوس، كما نشرت صور لنهر سورغ في جنوب فرنسا.  من أواخر عام1940 ، التشيك ارسلوا ايميل لمدكوفا  1928-1985 حيث بدأ إنتاج أعمال سريالية في عام 1947، وقبل كل شيء الصور الوثائقية الرائعة للبيئة الحضارية في السنوات القمعية ما بعد الحرب. وإن لم يكن حصرا للسريالية، وملحوظة المصورة المكسيكية لولا ألفاريز برافو  عرض العناصر السريالية طوال حياتها المهنية،
المرأة في التصوير الضوئي السريالية
وخصوصا في صور لها من فريدا كاهلو وماريا إزكويردو.  خلال حياتها القصيرة فرانشيسكا وودمان (1958-1981)، وتتأثر أندريه بروتون ومان راي حيث تكشف العلاقة بين الجسم والمناطق المحيطة بها في كثير من الأحيان ظهور اجزاء مخفية جزئيًا في بلدها.
المرأة في التصوير الضوئي المشاركة الأميركية المتطورة
وجد بيتر بالمقوست الذي بحث في تاريخ النساء المصورات في ولاية كاليفورنيا وأمريكا الغربية 1850-1950 أنه في القرن ال19تشكل النساء نحو 10٪ من جميع المصورات في المنطقة بينما قبل 1910 كانت النسبة تصل إلى حوالي 20٪. في الأيام الأولى، كان معظم النساء العاملات تجاريا متزوجات من مصورين. في الواقع، حتى عام 1890،  يعتبر أي امرأة تعمل وحدها تكون جريئة. كما أصبحت عملية أسهل في التعامل معها، وظهرت المزيد من الهواة، وكثير من المشاركات في التصوير الضؤئي.
بيروفوسفات ثنائي الصوديوم
بيروفوسفات ثنائي الصوديوم أو بيروفوسفات حمض الصوديوم هو مُركب لاعضوي قابل للذوبان في الماء يتكون من كاتيونات الصوديوم وأنيونات البيروفوسفات. يتخذ المُركب شكل صلب ويكون لونه أبيض. للمُركب العديد من الاستخدامات في الصناعات الغذائية حيث أنه عامل احتفاظ بسمتوى الحموضة وعامل تمخلب. عند تحويله إلى بلورات بالماء يُشكل هيدرات، ولكنه يحتاج إلى درجة حرارة تفوق درجة حرارة الغرفة ليفقد الماء.
يُمكن الحصول على البيروفوسفات ثنائي الصوديوم عن طريق تسخين فوسفات الصوديوم ثنائي الهيدروجين:
2 NaH2PO4 → Na2H2P2O7 + H2O
بيروفوسفات ثنائي الصوديوم الاستخدامات في الطعام
يشتهر استخدام البيروفوسفات ثنائي الصوديوم كعامل رفع في ذرور الخبز، حيث يُضاف إليه ثنائي كربونات الصوديوم لينتج عن التفاعل ثاني أكسيد الكربون:
Na2H2P2O7 + NaHCO3 → Na3HP2O7 + CO2 + H2O
يأتي البيروفوسفات في العديد من الدرجات التي تؤثر على سرعة تفاعله. عادة ما يُستخدم البيروفوسفات ثنائي الصوديوم في الكعكات عالية التحلية لإخفاء طعمه غير المرغوب والذي ينتج عن رواسب الفوسفات الناتجة عن التفاعل.
بول واتسون
بول فرانكلن واتسون (بالإنجليزية: Paul Franklin Watson)‏ هو ناشط بيئي كندي أمريكي ولد في يوم 2 ديسمبر 1950 في مدينة تورنتو في كندا، قام بتأسيس مجموعة راعي البحر للحماية، أصدر بول عدة كتب وأخرج عدة أفلام وثائقية تدافع عن أرائه عن حماية البيئة وحقوق الحيوان وضد القوة النووية، كما نشر عدد من مقالاته في صحيفة نيويورك تايمز وناصر أحزاب الخضر في الولايات المتحدة وكندا.
حسين أحمد أمين
حسين أحمد أمين (19 يونيو 1932 - 16 أبريل 2014) كاتب ومفكر ودبلوماسي مصري. اشتهر بكتابه «دليل المسلم الحزين» الذي يشرح حال المسلم اليوم الذي بدأت ثقته تتزعزع بنفسه وبدينه إذ يرى الغرب غير المسلم يتقدَّم ويتطوَّر في حين يصعب على المسلم مجاراة ذلك التطوُّر فأضحى مسلمًا حزينًا. وهو ابن الكاتب أحمد أمين، والأخ الأكبر للاقتصادي والكاتب جلال أمين.
حسين أحمد أمين سيرته
ولد حسين بن أحمد أمين في القاهرة في 19 يونيو 1932م، وهو نجل الأديب والمؤرِّخ الإسلامي أحمد أمين، وأخوه الكاتب جلال أمين. تخرَّج في كلية الحقوق بجامعة القاهرة عام 1953.
عمل محاميًا، فمذيعًا بالإذاعة المصرية، فمذيعًا بالقسم العربي بهيئة الإذاعة البريطانية. التحقَ بالسِّلك الدبلوماسي المصري وعمل ملحقًا فسكرتيرًا ثانيًا بالسفارة في موسكو (الاتحاد السوفيتي). فمستشارًا بالسِّفارة في لاجوس (نيجيريا)، فوزيرًا مفوَّضًا بالسفارة في بون (ألمانيا الاتحادية)، فقنصلًا عامًّا في ريو دي جانيرو (البرازيل)، ثم سفيرًا لمصر في الجزائر.
انتُدب في أثناء عمله بوزارة الخارجية مستشارًا فنيًّا لوزير الثقافة آنذاك يوسف السباعي، وأعير للعمل نائبًا لمدير مركز الأمم المتحدة للإعلام بالقاهرة.
حصل كتابه "دليل المسلم الحزين" على جائزة أحسن كتاب في معرِض القاهرة الدَّولي للكتاب عام 1984.
وللكاتب منذر الأسعد ردٌّ عليه وعلى فكره وآرائه بعنوان (الكاذب الحزين حسين أحمد أمين).
محمد الشريف قاهر
هو محمد الشريف قاهر لقب بابو جمال عالم مسلم، يعد من أحفاد يحيى العيدلي
محمد الشريف قاهر نشأته وحياته
محمد الشريف قاهر، من مواليد 2 يناير 1933 بقرية «تموقرة» ببجاية، الجزائر، من عائلة محافظة ومتواضعة تعيش على الفلاحة ولها أراضي عديدة في قريته، بدأ تعليمه في سن مبكرة في مسجد القرية، ثم في زاوية سيدي يحي العيدلي على منهج الطريقة الرحمانية، حيث حفظ القرآن الكريم، وأخذ المعلومات الأولية.
في سنة 1949 التحق بزاوية سيدي يحي العيدلي، وقد كان شيخه الأول آنذاك هو الشيخ محمد الطاهر آيت علجت، حيث أتمّ حفظ القرآن كله بالزاوية، كما أخذ المعلومات الأولى في حفظ المُتون، سواء كانت نثرا أم نَظما، في رسالة أبي زيد القيرواني وابن عاشر ولامية الأفعال والصرف الحديث والبلاغة الواضحة وألفية ابن مالك والعاصمية وعلوم الحساب والفرائض.
في سنة 1951 التحق بجامع الزيتونة، وحصل على شهادة الأهلية بامتياز سنة 1954. وفي سنة 1957 نال شهادة التحصيل. وفي سنة 1959 نال شهادة العالِمية (بكسر اللام) في الشريعة.
محمد الشريف قاهر نشأته وحياته
التحق بعدها بجامعة بغداد التي حصل منها، بعد ثلاث سنوات، على البكالوريوس في اللغة العربية. وفي سنة 1962 ومباشرة بعد الإعلان عن الاستقلال، عاد إلى الجزائر حيث عُيِّن أستاذا بثانوية ابن تومرت ببوفاريك، وبعدها بسنة انتقل إلى ثانوية عقبة بباب الوادي بالعاصمة، وبعدها التحق بالمعهد التربوي للجنة التأليف، ثم بعد ذلك التحق بجامعة الجزائر التي تحصّل منها على شهادة الدكتوراه من الدرجة الثالثة بين سنتي 1972/1973 حول «الأدب الأندلسي»، وبعدها بقي يدرس بالجامعة إلى غاية سنة 1983، حيث عُيِّن مديرا بمعهد العلوم الإسلامية التابع لجامعة الجزائر ليتحوَّل فيما بعد إلى المعهد الوطني العالي لأصول الدين، وبقي مديرا بهذا المعهد لمدة تسع سنوات؛ أي إلى غاية سنة 1990.
بعدها عُيّن أستاذا مكلفا بالمحاضرات، ودرَّس المقررات: الأدب الجاهلي، الأدب الأموي، الأدب الأندلسي، الأدب المملوكي والعثماني، الأدب المغربي القديم، وأخيرا علَّم القرآن والحديث إلى اليوم. وفي فيفري عام 2000 تحصَّل على شهادة دكتوراه الدولة، وأشرف على العديد من رسائل الماجستير والدكتوراه وغيرها.
محمد الشريف قاهر نشأته وحياته
كان عضوا بالمجلس الإسلامي الأعلى للجزائر الذي أسندَ إليه منذ الثمانينيات، وأستاذ مادة علوم القرآن، وعضوا في اللجنة الوطنية للأهلَّة، ورئاسة لجنة الإفتاء بالمجلس الإسلامي الأعلى منذ عام 1992 إلى أن وافته المنية يوم الجمعة 22 ديسمبر 2016 ميلادي الموافق لـ 24 ربيع الأول 1438 هجري.
ناضل وشارك في الثورة التحريرية، فهو مجاهدٌ في جيش التحرير الوطني، وعضو في جبهة التحرير
محمد الشريف قاهر من أعماله العلمية
ـ تحقيق ديوان لسان الدين بن الخطيب «الصيب والجهام والماضي والكهام» سنة 1973.
ـ تحقيق كتاب «الأنوار في آيات النبي المختار» للشيخ عبد الرحمن الثعالبي، في ثلاثة أجزاء، سنة 2001.
- كما شارك في كتاب «مشاهير المغاربة» ضمن لجنة البحث التابعة لجامعة الجزائر.
محمد الشريف قاهر وفاته
توفي العلامة يوم الجمعة الموافق ل 23 ديسمبر مع صلاة الفجر لاسباب مرضية ابت عائلته الإفصاح عنها لكن وزير الشؤون الدينية الجزائري أفصح أنه توفي لمرض اصابه
خسرت الجزائر والعالم الإسلامي رمزا للفقه الإسلامي والعربي والأندلسي
نقدم لعائلة الفقيد الكريمة تعازينا من هذا الموقع
مثبت (طعام)
مُثبت القوام أو المُثبت هو مُضاف غذائي يساعد على الحفاظ على قوام أو شكل الغذاء. يشيع استخدامه لمنع مُستحلبات الزيت والماء من الانفصال في المنتجات مثل تتبيلات السلاطات، ومنع تكون بلورات الثلج في الطعام المُجمد مثل الأيس كريم، ومنع هبوط الفواكه في القاع في منتجات مثل المربى، والزبادي، والجيلي. فيما يلي قائمة بأكثر المواد الغروانية شيوعًا في الاستخدام كمثبتات:
إيفان سيدورنكو
إيفان ميخائيلوفيتش سيدورنكو (بالروسية: Иван Михайлович Сидоренко)‏ (بالروسية:Ива́н Миха́йлович Сидоре́нко)(سبتمبر 1919 – 19 فبراير 1994) كان ضابط سابق في الجيش الاحمر وبطل الاتحاد السوفيتي، والذي خدم خلال الحرب العالمية الثانية، كان واحد من أفضل القناصين السوفيت في الحرب، برصيد خمسمئة قتيل.
إيفان سيدورنكو نشأته
ولد لعائلة ريفية في مقاطعة جلينكوفسكي، سمولينسك أوبلاست، في روسيا، سيدورنكو اكمل عشر صفوف في المدرسة ودرس لاحقا في كلية بينزا للفنون في جنوب شرق موسكو عام 1939 ، تسرب من الكلية وتم تجنيده في الجيش الاحمر وتدرب في مدرسة سيمفيروبول العسكرية للمشاة، في شبه جزيرة القرم.
إيفان سيدورنكو الخدمة في الحرب العالمية الثانية
قاتل في معركة موسكو، كـ ملازم حيث قاد مفرزة هاون، خلال المعركة امضى الكثير من الوقت لتعلم القنص، كان ناجحا في صيد جنود الاعداء، مما جعل القادة يأمرونه بتدريب الرجال الذين يتميزون ببصر حاد وقدرة على التحمل، كان يعلمهم نظريا ثم بداء بأخذهم معه في مهامه القتالية، قام الالمان بأرسال قناصيهم إلى المنطقة التي يتمركز فيها سيدورنكو لمواجهة التهديد الذي شكلة عليهم هو ورجالة، سيدورنكو أصبح نائب قائد الفوج المسلح 120 وقاتل في جبهة البلطيق الأولى، في إحدى مهامه القتالية دمر دبابة وثلاث جرارات باستخدام الرصاص الحارق، اصيب عدة مرات الا ان إصابته الاخطر كانت في استونيا عام 1944 ، بينما كان يتعافى من جراحة نال لقب بطل الاتحاد السوفيتي لكن تعذر علية المشاركة في القتال مرة أخرى بسبب إصابته ونتيجة لذلك بقي في المستشفى حتى نهاية الحرب، سيدورنكو اقتنص 500 جندي الماني ودرب حوالي 250 قناص وهو بذلك يعد واحد من أفضل القناصة السوفيت في الحرب، تم ترقيته إلى رتبة رائد، كان يستخدم بندقية موسين سوفيتية مزودة بمنظار.
إيفان سيدورنكو بعد الحرب
بعد انتهاء الحرب تقاعد سيدورنكو واستقر في تشيليابينسك أوبلاست، في جبال الأورال، حيث كان يعمل رئيس عمال أحد مناجم الفحم وفي عام 1974 انتقل إلى جمهورية داغستان، في القوقاز، توفي في 19 فبراير 1994 في كيزليار داغستان.
COPI
كوب 1(COPI) هو بروتين معقد يغطي الحويصلات التي تنقل البروتين من النهاية الطرفية لجهاز غولجي باتجاه الشبكة الاندوبلازمية الخشنة، حيث مكان نشأته بالأساس وبين أجزاء غولجي. هذا النوع من النقل يسمى النقل العكسي. بينما النقل المقابل له يسمى النقل الأمامي المرتبط ببروتين «COPII» اسم «بروتين الغطاء المعقد الثانوي» يشير إلى الغطاء المتخصص للبروتين المعقد الذي بدأ عملية النشوء على النهاية الطرفية لجهاز غولجي المتجهة للشبكة الإندوبلازمية الخشنة. حيث يتكون الغطاء من وحدة بروتينية كبيرة مصنوعة من سبعة وحدات بروتينية صغيرة مختلفة.
COPI الغطاء البروتيني
الغطاء البروتيني أو "COPI" هو "(ADP ribosylation factor (ARF" أي بروتين محول معتمد يدخل ضمن عمليات نقل الغشاء. الغطاء البروتيني أولاً مخصص في النقل العكسي من النهاية الطرفية لجهاز غولجي باتجاه الشبكة الإندوبلازمية الخشنة. حيث أن دراسة البروتين المعتمد "ARF" تعتمد على نطاق واسع على المحولات.الغطاء البروتيني "COPI" يتكون من سبعة من وحدات البروتين الرباعية التي تتكون من خمس وحدات بروتين صغيرة حيث تتجمع هذه الوحدات الفرعية معا لتشكيل قناة تتكون من سلسلتين ألفا وسلسلة بيتا، وسلسلة جاما وأخرى دلتا. الوظيفة الرئيسية للمحولات هي انتقاء حمولة البروتينات من أجل دمجها مع النواقل الناشئة. في حالة المحول "COPI" الحمولة تحتوي على حافز "KKXX" يتفاعل مع "COPI" لإنشاء نواقل تنقل من جهاز غولجي إلى الشبكة الإندوبلازمية الخشنة، وتشير وجهات النظر الحالية إلى أن البروتين المحول المعتمد (ARF) يتشارك أيضا في انتقاء الحمولة ودمجها مع الناقلات.
COPI عملية التبرعم
(ARF): هو نوع من الإنزيمات المحللة التّي ترتبط وتحلّل غوانوسين ثلاثي الفوسفات (GTP) ويدخل في عمليات الغشاء الخلوي، هناك 6 أنواع من (ARF) الخاصة بالثّدييات ويتم تنظيمها بواسطة 30 نوع من (Guanine nucleotide exchange factor) و (GAP)، تحدث عملية تعديل له تسمى (PTM ) التي تكون في العادة تعديل بواسطة إنزيمات أخرى اثناء أو بعد تكوّين البروتين على الطرف الذي يحتوي مجموعة الآمين وذلك بربطها تشاركيا بمجموعة ملحية من احماض دهنيه مشبعة.
يدور (ARF) بين نموذجين من التوزيع الفراغي للذرات، الأول: نموذج (GDP-bound) حيث تكون المجموعة الملحية من الاحماض الدهنية والنهاية الطرفية المحتوية على NH2 مرتبطتين بالغشاء.
الثاني: نموذج (GTP)، التغير بين هذين النموذجين يتم بواسطة (Guanine nucleotide exchange factor) و (GAP).
على الغشاء، (ARF-GTP) يتحلل إلى (ARF-GDP) بواسطة (GAPs)، وبتحول مرة أخرى إلى (ARF-GTP) بواسطة (Guanine nucleotide exchange factor).
COPI عملية التبرعم
البروتينات التجويفية: هي البروتينات الموجودة في تجويف الجولجي والتي يتم نقلها إلى تجويف الشبكة الإندوبلازمية لأنها تحتوي على  إشارة البيبتيدKDEL. الذي يحفز إرجاعها إلى الشبكة الإندوبلازمية. هذه الإشارة يتم التعرف عليها من قبل مستقبلات KDEL  الموجودة على الغشاء المحيط. وتسمى في الخميرة Erd2p و في الثدييات KDELR. يرتبط هذا المستقبل مع ARF-GEF (فئة من عوامل استبدال النيوكليوتيدات جوانين). ثم تقوم هذه البروتينات بدورها بالربط مع ARF، هذا التفاعل يجعل ARF  يقوم بتحويل GDP إلى  GTP. مرة واحدة من هذا التحويل يجعل ARF يرتبط مع الجانب الخلوي من غشاء الجولجي (cis-golgi).
COPI عملية التبرعم
البروتينات الغشائية: البروتينات عبر الغشاء الموجودة في الشبكة الاندوبلازمية تحتوي على إشارات للتصنيف والفرز في ذيولها الخلوية والتي توجه البروتين للخروج من الجولجي والعودة إلى الشبكة الإندوبلازمية. هذه الإشارات والحوافز تحتوي عادة على تسلسل الأحماض الأمينية KKXX، التي تتفاعل مع  بروتين COPI. التصنيف الذي يُكيف ارتباط البروتينات مع  ما مراد نقله أو يُكيف ارتباطهم مع ARFs ما زال غير واضحاً. ومع ذلك، من أجل تشكيل ناقل ناضج لنقل الغشاء البروتيني (coat protein) نحتاج إلى المواد المراد نقلها، والمُكيف (المهيأ)، و ARF.
يحدث تشوه الغشاء والتبرعم الناقل بعد مجموعة من التفاعلات المذكورة أعلاه. الناقل ثم براعم الخروج من غشاء المانح، في حالة COPI هذا الغشاء هو الجولجي
(cis-golgi)، ويتحرك الناقل إلى الشبكة الإندوبلازمية حيث يمتزج مع الغشاء المستقبل ويتم طرد ما بداخله
5×2 القصة
يتكلم الفيلم عن قصة حب زوجين فرنسيين جيل (ستيفان فرايس) وماريون (فاليريا بروني تيديسكي) منذ بدايتها إلى نهايتها، عبر خمس سنوات، وعبر خمس لحظات، الأولى هي لحظة الطلاق، وآخر مرة يمارسان فيها الجنس بدون حب، ولحظة ميلاد طفلهما (نيكولاس) مع غياب جيل عن لحظات الولادة، ولحظة زواجهما في أحد الفنادق، وأخيرا لحظة لقائهما في منتجع إيطالي وبداية قصة حبهما. جزء من قصة هذا الفيلم مستوحاة من الفيلم تو فريندس الذي تم إنتاجه في سنة 1986 والذي كان من إخراج جين كامبيون.
ماري روثسدوتر
ماري روثسدوتر (14 أكتوبر 1944 م – 8 يناير 2010م) كانت ناشطة نسوية وشاركت في مشروع التاريخ القومي للنساء، وقد أنتجت أدلة المناهج الدراسية وبرامج تدريب المعلمين وأشرطة فيديو عن تاريخ المرأة، ولعبت دورا مؤثرا للحصول على قرارات الكونغرس والتصريحات الرئاسية لتعيين أسبوع تاريخ المرأة ولاحقا شهر تاريخ المرأة.
ماري روثسدوتر نشأتها وتعليمها
ولدت ماري بيغاو في عام 1944م في فيرفيلد (ايوا) وعاشت روثسدوتر في شبابها في العديد من الأماكن كأبيها وقد كان طيارا في قوات مشاة بحرية الولايات المتحدة وقد عين القواعد في ولاية اريزونا وكاليفورنيا وفلوريدا وولاية كارولينا الشمالية وتكساس وفيرجينيا وتايوان. وفي عام 1964م استقرت في لوس أنجلوس وتزوجت من ديف كراوفورد وأخذت اسمه الأخير، وفي عام 1970م حضرت في جامعة كاليفورنيا وحصلت على درجة البكالوريوس في الجغرافيا الحضارية. وفي عام 1978م أصبحت ماري ناشطة نسوية وغيرت اسمها القانوني لروثسدوتر تكريما لأمها روث موير.
ماري روثسدوتر محامية لتاريخ المرأة
أصبحت روثسدوتر ناشطة للنساء في عام 1977م بعد أن انتقلت من لوس أنجلوس إلى مقاطعة سونوما (كاليفورنيا))، وفي عام 1980م انضمت مع مولي ماك غروغر وبيتي مارغان وباولا هاميت وماريا كويفاس لإيجاد مشروع تاريخ المرأة القومي (NWHP)، وعملت كمديرة مشاريع لمدة عشرين عامًا وجمعت روثسدوتر التبرعات للوازم الطلاب والمعلمين وأمناء المكتبات وكتبت في نشرات صحفية التي تروج لتاريخ المرأة من خلال الراديو والتلفاز والمجلات والصحف وجمعت أيضا مجموعة واسعة من الكتب والأدوات المتعلقة بتاريخ المرأة وسيرتها ولجعل مشروع تاريخ المرأة القومي رائدا على الموارد الوطنية في تاريخ المرأة، وقد سافرت بنطاق واسع وقدمت مشاريع ودربت أساتذة وشعرت بالضغط من أجل قضية تاريخ المرأة.و بدأ الاحتفال بأسبوع تاريخ المرأة في مقاطعة سونوما عام 1978، ليتزامن مع اليوم العالمي للمرأة 8 مارس.