hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
صفيحة جليدية دور الصفيحة الجليدية في دورة الكربون
تحتوي التربة الصقيعية في القطب الشمالي على 1400–1650 مليار طن من الكربون، مقارنةً بانبعاثات ثاني أكسيد الكربون الناتجة عن الأنشطة البشرية التي تبلغ حوالي 40 مليار طن سنويًا.
توجد منطقة معروفة في جرينلاند بالقرب من نهر راسل الجليدي حيث يُطلق الكربون الموجود في مياه الذوبان إلى الغلاف الجوي على شكل ميثان، وهو غاز ذو تأثير أكبر بكثير على الاحتباس الحراري مقارنة بثاني أكسيد الكربون. ومع ذلك، تحتوي المنطقة أيضًا على أعداد كبيرة من البكتيريا المحللة للميثان والتي تقلل من تلك انبعاثات غاز المثيان.
صفيحة جليدية مقاييس الزمن الجيولوجي
عادةً ما تكون التحولات بين الحالات الجليدية والحالات بين الجليدية محكومة بدورات ميلانكوفيتش، وهي أنماط التغيرات المناخية في كمية الإشعاع الشمسي التي تصل إلى الأرض. تنجم هذه الأنماط عن التغيرات في شكل مدار الأرض وزاويتها بالنسبة للشمس، والتي تنتج عن الجاذبية التي تمارسها الكواكب الأخرى أثناء دورانها في مداراتها.
على سبيل المثال، خلال المئة ألف سنة الأخيرة على الأقل، تحطمت أجزاء من الصفيحة الجليدية التي كانت تغطي معظم أمريكا الشمالية -المعروفة باسم صفيحة لورينتايد الجليدية- ما أدى إلى إرسال أساطيل كبيرة من الجبال الجليدية إلى شمال المحيط الأطلسي. سقطت الصخور الكبيرة وبقايا القارات التي كانت تحملها عندما ذابت هذه الجبال الجليدية، مخلِّفة طبقات معروفة باسم حطام الجليد العائم. تُعرف هذه الظواهر بأحداث هاينريش، التي سُميت تيمنًا بمكتشفها هارتموت هاينريش. يبدو أن لهذه الأحداث دورية تتراوح بين 7,000 و10,000 سنة، وتحدث خلال فترات البرودة في العصور بين الجليدية.
صفيحة جليدية مقاييس الزمن الجيولوجي
تعتبر دورات الإفراط والتطهير في الصفائح الجليدية الداخلية -وهو تراكم الصفائح الجليدية بمستويات غير مستقرة ثم انهيار جزء منها- مسؤولةً عن هذه التأثيرات. تلعب العوامل الخارجية دورًا في التأثير على الصفيحة الجليدية أيضًا، مثل أحداث دانسجارد–أويشجر وهي الاحترارات المفاجئة في نصف الكرة الشمالي التي تحدث كل 40 عامًا تقريبًا. تأتي هذه الأحداث مباشرة بعد كل حدث هاينريش، إذ تتكرر كل 1500 سنة تقريبًا. لذلك استنتج علماء المناخ القديم استنادًا إلى هذا الدليل أن القوى المسؤولة عن تكون هذين الحدثين هي نفسها.
صفيحة جليدية مقاييس الزمن الجيولوجي
لوحظ عدم التزامن بين سلوك الصفائح الجليدية في نصفي الكرة الأرضية الشمالي والجنوبي، من خلال الربط بين زيادات غاز الميثان في عينات جليد جرينلاند وجليد القارة القطبية الجنوبية. شهد نصف الكرة الشمالي احترارًا كبيرًا خلال أحداث دانسجارد–أويشجر، ما أدى إلى زيادة كبيرة في إطلاق الميثان من الأراضي الرطبة في التندرة -سهل أجرد في المنطقة القطبية الشمالية- خلال العصور الجليدية. ينتشر الميثان بسرعة في جميع أنحاء العالم، ويندمج مع الجليد في كلا القطبين. استنتج علماء المناخ القديم من خلال هذا الرابط أن الصفائح الجليدية في جرينلاند لم تبدأ في الاحترار إلا بعد احترار الصفائح الجليدية في القطب الجنوبي لعدة آلاف من السنين. السبب وراء هذه الأحداث المتتالية لا يزال موضع نقاش.
صفيحة جليدية مقاييس الزمن الجيولوجي
بدأ تجمد صفيحة القارة القطبية الجنوبية الجليدية منذ حوالي 60 إلى 45.5 مليون سنة في أواخر عصر الباليوسين أو منتصف الفترة الإيوسينية، وازداد بشكل ملحوظ خلال حدث انقراض الإيوسيني-الأوليغوسيني قبل حوالي 34 مليون سنة. كانت مستويات ثاني أكسيد الكربون في ذلك الوقت حوالي 760 جزءًا في المليون، وكانت قد انخفضت من مستويات سابقة كانت بالآلاف. كان انخفاض ثاني أكسيد الكربون -عند نقطة تحول مناخي بلغت 600 جزء في المليون- العامل الأساسي الذي أدى إلى تجلد القارة القطبية الجنوبية.
أدى هذا التجلد لتكون فترة من مدار الأرض تميزت بصيف بارد، لكن التغيرات في نسب نظائر الأكسجين كانت أكبر من أن تُفسر بنمو الصفائح الجليدية في القارة القطبية الجنوبية وحدها، ما يشير إلى وجود عصر جليدي أكبر. يُعتقد أن لفتح ممر دريك دور في ذلك أيضًا، على الرغم من إشارة النتائج إلى أن انخفاض مستويات ثاني أكسيد الكربون هو العامل الأكثر أهمية.
تراجعت الصفيحة الجليدية الغربية في القارة القطبية الجنوبية إلى حد ما خلال بداية العصر البليوسيني الدافئ، حيث انفتح بحر روس منذ حوالي خمسة إلى ثلاثة ملايين سنة. ومع ذلك، لم يكن هناك انخفاض كبير في الصفيحة الجليدية الشرقية القائمة على اليابسة.
تنفس فموي
التنفس الفمويَ(يعرف أيضاً تنفس الفم المفتوح أو عادة التنفس الفمويّ) هو التنفس باستخدام الفم بدلاً من الأنف.
تنفس فموي
يعتبر الأطفال الرضع من الملزمين على التنفس من خلال الأنف، ولكن بشكلٍ عام الإنسان الصحي يمكن أن يتنفس من خلال أنفه، أو فمه، أو كليهما. خلال وقت الراحة، التنفس من الأنف هو الشائع عند معظم الأفراد. ويعتبر التنفس من الأنف والفم معاً خلال التمارين الرياضية طبيعياً، وهو سلوك تكيٍّفي لزيادة الهواء الداخل للجسم وبالتالي زيادة الأكسجين المغذي للعضلات. يعد التنفس الفمويّ حالة غير طبيعية إذا استخدم الأفراد فمهم للتنفس حتى في وقت الراحة. بعض المصادر تستخدم مصطلح «عادة التنفس الفمويّ», وهو استخدام خاطئ، لأنه يعبّرعن قدرة الأفراد الكاملة على التنفس من الأنف طبيعياً، ولكنهم فضلوا التنفس باستخدام الفم. مع ذلك، في 85% من الحالات، يمثل التنفس الفمويّ حالة من التكيّف اللاإرادي ودون وعي، لقلت سالكيّة المسالك الهوائية الأنفية، والتنفس الفمويّ ما هو إلا متطلب للحصول على الهواء الكافي. عند الأطفال، التنفس الفمويّ المستمر والمتكرر يمكن أن يتدخل في نمو الوجه والأسنان. ويمكن أن يسبب أيضاً التهاب اللثة والبَخَر (نتن النفس), خاصة عند الاستيقاظ في حالة كان التنفس الفمويّ خلال النوم.
في بعض المجتمعات، يستعمل مصطلح «فمويّ التنفس» كإهانة، وكتعبير عن ذكاء متدنٍّ.
تنفس فموي الأسباب
صنّف التنفس الفموي تِبعاً لعلم الأسباب إلى 3 مجموعات: انسدادي، اعتيادي، وتشريحي.
يمكن أن تكون المسالك الهوائية الأنفية منقوصة جزئياً (أي عندما تزيد مقاومة تدفق الهواء بسبب تضيّق التجاويف في نقطة ما في المسالك التنفسية العليا) أو مسدودة كلياً. هؤلاء الأفراد يمكن أن يجدوا صعوبة أو استحالة في التنفس من خلال أنوفهم وحدها. في ما يقارب 85% من الحالات، التنفس الفمويّ هو حالة من التكيّف لانسداد الأنف. هنالك أسباب نوعية من انسداد الأنف ارتبطت بالتنفس الفمويّ من ضمنها السَليلَةٌ الغازِيَّةٌ المَنْعَرِيَّة.
يمكن «لاتهاب الأنف الحملي» أن يؤدي لانسداد الأنف والتنفس الفمويّ. يميل هذا للحدوث في الثلث الثالث (third trimester) من الحمل.
من عادة بعض الأفراد التنفس من خلال أفواههم، لعلها ناتجة عن حالة سابقة من انسداد الأنف التي هي الآن مصححة.
في بعض الحالات الأخرى، يمكن أن تكون الشفة العلوية قصيرة، فلا تلتقي الشفاه في حالة الراحة («قصور الشفاه»).
تنفس فموي الآثارالكامنة
التهاب اللثة، ضخامة اللثة، والزيادة في مستويات اللويحة السنية هي آثار شائعة عند الأشخاص الذين يتنفسون من أفواههم بطريقة مزمنة. التأثير الاعتيادي على جدرة اللثة ماخض بوضوح على المنطقة الأمامية للفك العلوي، خصوصاً عند القواطع (الأسنان الأمامية من الأعلى). يكون المظهر الخارجي حُماموي (أحمر), مُتودِّم (وارم), ومشرق. تتعرض هذه المنطقة لأعلى تدفق للهواء أثناء التنفس الفمويّ، ويُعتقد أن الالتهابات والتهيجات مرتبطة بالتَّجفاف السطحي، لكن في التجارب على الحيوانات، وجدوا أن تجفيف الهواء المتكرر لجدرة اللثة لا يُنتج مثل هذا المظهر.
تنفس فموي الآثارالكامنة
اقتُرِح أن التنفس الفمويّ المزمن عند الأطفال قد يؤدي إلى تطور وجه طويل ورفيع، يُعرف أحياناً بِ«متلازمة الوجه الطويل», أو على نحو أكثر تحديداً «سَحنَةٌ غُدَّانيّة» عندما يرتبط التنفس الفمويّ بالتضخم الغُدّانيّ. واقترح أيضاً أن سوء الإطباق في الأسنان (على سبيل المثال: «أسنان مكتظة») قد ينتج من التنفس الفمويّ المزمن عند الأطفال. بالمقابل، يُؤهِّب نمط الوجه الرفيع الطويل، مع المسلك الأنفي البلعومي الرفيع إلى انسداد الأنف والتنفس الفمويّ. يتأثر أيضاً شكل الوجه بالعوامل الوراثية بشكل قوي.
هناك ظروف أخرى يقترن بها التنفس الفمويّ: كالتهاب الشفة الغُدَي، متلازمة داون، الإطباق المفتوح الأمامي, عادة دَسر اللسان, الشلل الدماغي, انقطاع النفس النومي، الشخير.
جورج جيل دو لا توريت
جورج جيل دولاتويت (بالفرنسية: Georges Gilles de la Tourette)‏ (ولد 30 أكتوبر 1857 - توفي 26 مايو 1904) بمدينة لوزان السويسرية كان عالم نفس وباحث فرنسي ويعتبر أول من اكتشف متلازمة توريت وقام بتشخيصها وأعراضها وكانت له بحوث في الأمراض النفسية والعصبية ساهمت بشكل كبير في تطوير الطب النفسي ويعد من مؤسسي مدرسة الطب النفسي الفرنسية.
ميغا
ميغا (باللاتينية: Mega) سابقة وحدات عشرية في النظام المتري تشير إلى 106 أو 1000000 (= مليون)  . تم إضافتها كسابقة وحدات في نظام الوحدات الدولي عام 1960، ويرمز لها M.
ميغا أصل الكلمة
جاءت كلمة ميغا من الإغريقية القديمة μέγας، (مثل كلمة ميجاز "megas") والتي تعني عظيم.
ميغا الحوسبة
في الحوسبة، يشير الميغا إلى 1,048,576 (220) وحدة معلومات (مثال:ميجابايت، ميغاوورد)، تشير إلى 1,000,000 (106) وحدة من مقادير أخرى، على سبيل المثال معدلات النقل: 1 ميجابت = 1,000,000 بت/ثانية. وقد تم اقتراح سابقة ميبي (mebi) كسابقة للعدد sup>20 لتجنب اللبس.
السينما المكسيكية
يشير مصطلح السينما المكسيكية إلى الإنتاج السينمائي الذي صنع في المكسيك أو في الخارج من قبل فريق من المحترفين والمهنيين، بميزانية من أصل مكسيكي في أغلب الأحوال. وترجع جذوره إلى رؤية ووجهات النظر المختلفة التي قدمها كل من جابرييل بيريه وفرديناند فون برناند، الذين أرسلهم الإخوة لوميير في عام 1896.
يعد الإنتاج السينمائي واحد من أبرز أنواع السينما في أمريكا اللاتينية.وحتى تحتفظ بصناعة ملف تعريف غير منتظم منذ نهاية الفترة المعروفة باسم العصر الذهبى للسينما المكسيكية، المرحلة التي حققت صناعة المكسيكية احترافها اعظم الدول أمريكا اللاتينة واسبانيا.في عام 1898 جاء أول صناع السينما المكسيكية والاجنبية، والسينما الوطنية وقد تطورت من الآراء الاولية وحققت المستوى الفنى والابداعى كبيرٱ على مدى العقد التالى.
السينما المكسيكية التاريخ
يصل الفيلم إلى المكسيك بعد شهرين تقريبا من ظهوره في باريس. في ليلة 6 أغسطس 1896، الرئيس بورفيريو دياز وعائلته وأعضاء حكومته مندهشة شهدت الصور المتحركة أن مبعوثين من الأخوان لوميير المتوقع مع السينما في واحدة من قاعات قلعة تشابولتيبيك.
كان نجاح وسيلة الترفيه الجديدة على الفور. قد بورفيريو دياز افقت على استقبال في جمهور كلود فرديناند فون برنار وغابرييل Veyre، projectionists أرسلت بواسطة لويس وأوغست لوميير إلى المكسيك، بسبب اهتمام كبير في التطورات العلمية في ذلك الوقت. وبالإضافة إلى ذلك، فإن حقيقة أن الاختراع الجديد جاء من فرنسا، وادعى القبول الرسمي له في المكسيك مع «الرئيس» الذي لم يخف "Frenchified" طعم.
السينما المكسيكية التاريخ
بعد نجاحه لأول مرة خاصة، وقدم المخرج للجمهور في 14 أغسطس من ذلك العام، في الطابق السفلي من تخزين المخدرات Plateros، في الشارع الذي يحمل نفس الاسم (الآن ماديرو) من مكسيكو سيتي. الجمهور معبأة في الطابق السفلي من الطابق السفلي جلسة -Repetition صغيرة المحلي كافيه دي باريس، والذي ظهر لأول مرة cinematógrafo- وبقوة صفق «وجهات النظر» عرض برنارد وVeyre. ويقع Plateros "صيدلية قريبة جدا من حيث، وبعد سنوات قليلة، أول مسرح في البلاد سوف يكون موجودا: القاعة الحمراء.
السينما المكسيكية التاريخ
وكانت المكسيك أول دولة في الأمريكتين التي تتمتع الوسيلة الجديدة، كما تم حظر دخول السينما إلى الولايات المتحدة عن طريق توماس الفا اديسون، على الرغم من أن يشاع أن لدون بورفيريو، أو حكومته زيارتها صداقة جيدة مع الحكومة الفرنسية في ذلك الوقت وبسبب ذلك، يفضل الآباء إلى المكسيك لتصوير كان أول بلد في أمريكا ليشهدوا هذه الوسيلة. في وقت سابق من العام نفسه، وكان توماس وفرانسيس جينكينز أرمنت وضعت في واشنطن vitascope، على غرار جهاز السينمائية. وكان اديسون تمكنت من شراء حقوق vitascope ويعتقد أن تسويقه تحت اسم صور متحركة. وصول اختراع لوميير اديسون يعني دخول إلى المنافسة التي لم تشهد من قبل.
وقد زار البرازيل والأرجنتين وشيلي وكوبا وكولومبيا وغيانا أيضا من قبل مبعوثين من لوميير بين عامي 1896 و1897. ومع ذلك، كانت المكسيك الدولة الوحيدة في الأمريكتين حيث جعلت الفرنسية سلسلة من الأفلام التي يمكن اعتبار المبادرين لل تاريخ السينما.
وصل في العام نفسه أيضا vitascope الولايات المتحدة إلى المكسيك. ومع ذلك، كان الأثر الأولي للالسينمائية لم تترك فرصة لاديسون للاستيلاء على الجمهور المكسيكي.
السينما المكسيكية التاريخ
وصل في العام نفسه برنار وVeyre في المكسيك، تم تصويره على رئيس الجمهورية المشي على ظهور الخيل في الغابة تشابولتيبيك و35 أفلام قصيرة أخرى في العاصمة، غوادالاخارا وفيراكروز. تسببت في واحدة من أفلام المخرجين الفرنسية، يحق للمبارزة مسدس في غابة تشابولتيبيك هياج لأن الناس حتى لا يفرق الواقع عن الخيال. هذا الفيلم يمكن أن تكون مستوحاة من الفيلم بعنوان توماس الفا اديسون بيدرو غونزاليس Esquirel وDionecio - مبارزة المكسيكية، قدمها قبل ثلاث سنوات. في عام 1897 تم إجراء أول فيلم صامت من إنتاج المكسيكي، ودعا شجار من الرجال في زوكالو.
وكانت صناع السينما المكسيكية الأولى المهندس سلفادور توسكانو (منذ عام 1898)، غييرمو بيسيريل (منذ عام 1899)، والاخوة ستال والأخوة ألفا (منذ عام 1906) وانريكي روساس، الذي أنتج في عام 1906 أول فيلم روائي المكسيكي، بعنوان احتفالات الرئاسية في ميريدا، فيلم وثائقي عن زيارات الرئيس دياز إلى جزيرة يوكاتان.
السينما المكسيكية التاريخ
في قدم 1898، كالي من الروح القدس، وaristógrafo، جهاز اخترعه المكسيكي لويس ادريان لافي أتقاهم فشل محاولات غيرها من الصور مشروع المخترعين في مجال الإغاثة. «... اختراع العدسة والتي تحتوي على التوائم داخل سيارة الدفع بواسطة تيار كهربائي، في مثل هذه الطريقة أنه في كل مرة المقابلة لمرأى العين من العين الأخرى واعترضوا آلية. الصور تأتي بسرعة بحيث، عن طريق تأثير استمرار الطباعة الشبكية، وليس فقط آراء يتم تمييز، ولكن يبدو أيضا ثابتة تماما عند استخدام التلسكوب يصبح»1
ووفقا للناقد ومؤرخ السينما المكسيكية إميليو غارسيا رييرا، فإن ظهور صناع السينما المكسيكية الأولى لا طاعة الشعور القومي، ولكن بدلا من الطابع البدائي الذي كان الفيلم ثم: أفلام قصيرة، أقل من دقيقة واحدة، التي تسببت في حاجة مستمرة للمواد جديدة لعرضها.
السينما المكسيكية التاريخ
المكسيك تندفع برنار وVeyre، والمواد المرفوعة منهم في فرنسا والذي تم تصويره في المكسيك كانت اشترتها برناردو أغيري وذهب على الشاشة لفترة من الوقت. ومع ذلك، «... لوميير يظهر توقف العالم في عام 1897، وبعد ذلك كانت تقتصر على بيع الأجهزة ونسخ من الرأي القائل بأن مبعوثيه قد اتخذت في البلدان التي زاروها.» سبب هذا الملل السريع من الجمهور، الذي كان يعرف عن ظهر قلب «وجهات النظر» التي كانت كل الغضب قبل بضعة أشهر.
سلفادور توسكانو، الأول المخرج المكسيكي
بدأ في عام 1898 مديرا مهندس سلفادور توسكانو، الذي كان قد خصص لعرض الأفلام في فيراكروز. عمله هو واحد من الدول القليلة التي لا تزال منذ الأيام الأولى للسينما. في عام 1950، ابنته كارمن توسكانو نشرت العديد من الأعمال على فيلم روائي طويل بعنوان ذكريات المكسيكية (1950). شهد توسكانو مع كاميرته مختلف جوانب الحياة في البلد خلال بورفيرياتو والثورة المكسيكية. وقد بدأت، في الواقع، فإن الجانب الوثائقي الذي كان الكثير من الأتباع في المكسيك.
السينما المكسيكية التاريخ
وقد تم تصوير مبارزة مسدس في بوسكي تشابولتيبيك (1896) برنارد الفرنسية وVeyre، استنادا على قصة حقيقية، والتي وقعت قبل فترة وجيزة نائبين في بوسكي تشابولتيبيك.
وكانت إعادة بناء الأحداث الشهيرة يست جديدة في عام 1896. اديسون قد صورت شريط صغير للمصور الحركات، التي ربما يكون قد ألهم الشريط برنار وVeyre. عرض المكسيكي المبارزة (1894) ربما كان أول فيلم المكسيكي تظهر على رجلين واجهت في مبارزة مع السكاكين - بيدرو Esquirel وDionecio غونزاليس. وكانت هذه الصورة من المكسيكي عنيفة، منذ ذلك الحين، والصورة النمطية التي فرضتها الولايات المتحدة فيلم إشارة إلى المكسيك.
سلفادور توسكانو تم تصويره في عام 1899 نسخة قصيرة من دون خوان تينوريو. وأظهر هذا الفيلم التناقض الذي اتخذ الخيال في ذلك الوقت: كان الوثائقية التي سجلت أداء مسرحي لمسرحية، ولكنه كان الخيال لأنها أظهرت فقط أداء الممثلين.
في عام 1907، أدلى الممثل فيليب دي خيسوس هارو أول الطموح النار فيلم الخيال في المكسيك: وصهيل دي دولوريس أو استقلال المكسيك (1907). نفس هارو عبت المحرر ميغيل هيدالغو وكتب القصة. تم عرض الفيلم، وجوبا تقريبا، كل 15 سبتمبر حتى 1910.
السينما المكسيكية التاريخ
كانت أفلام الخيال أخرى من تلك الحقبة: سان valedor الاثنين أو ليلة الاثنين حارس سان (1906)، فيلم كوميدي يفترض إخراج مانويل نورييغا. مغامرات تلميح الأعلى في تشابولتيبيك (1907)، على المدى القصير هارو المذكور. الوردية من Amozoc (1909) أول فيلم الخيال من انريكي روساس. والذكرى السنوية لوفاة والدة Enhart (1912) من الأخوة ألفا، أقدم نسخ فيلم الخيال التي لا تزال قائمة. هذا الفيلم هو كوميديا من بطولة الممثلين وأنطونيو فيسنتي Enhart الفرح، الكوميديين مسرح غنائي، مما يدل على النفوذ الفرنسي ملحوظ في أسلوبه في صناعة الأفلام.
تميزت الثورة قوس كبير في أداء أفلام الخيال في المكسيك. مع نهاية رسمية للصراع، في عام 1917، على ما يبدو لإحياء هذا الجانب الفيلم، والآن في شكل فيلم.
السينما المكسيكية التاريخ
في عام 1917، وجاء استيراد الرئيسي من الأفلام إلى المكسيك من أوروبا. الانتهاء من الولايات المتحدة الأمريكية لا تؤسس نفسها كمركز منتج الفيلم الرئيسي، ولكن هوليوود قد بدأت تظهر وكأنها مكة المكرمة في المستقبل من السينما. وبالإضافة إلى ذلك، والعلاقات المتوترة بين المكسيك والولايات المتحدة، جنبا إلى جنب مع الصورة النمطية من «العصابات المكسيكية» في العديد من الأفلام الأمريكية، تسبب الرفض، سواء الرسمي والشعبي، إلى العديد من الأفلام الأمريكية في تلك الحقبة.
وكانت فرنسا وإيطاليا وأنماط لمتابعة ل «إعادة فتح» الخيال السينما المكسيكية في عام 1917. هذا وقد صدر في العام في المكسيك الحرائق (ايل fuoco، 1915) الفيلم الإيطالي الذي تلعبه بينا Menichelli، الممثلة الذي حقق شعبية كبيرة في المكسيك وعرض فيه مفهوم فيلم «ديفا»، سابقا تستخدم فقط للمسرح أو أوبرا.
ماريا تيريزا مونتويا، ممثلة مكسيكية ونجم الرمادية للسيارات (1919)
السينما المكسيكية التاريخ
ضوء، بالثلاثي الحياة الحديثة (1917) هو عنوان أول سمة «الرسمية» من السينما المكسيكية. و«الرسمية» صفة لبعض الكتاب يعترف عمل يوكاتان كارلوس أريدوندو مارتينيز ومانويل Cirerol Sansores، الذي تم تصويره قبل عام 1810 أو من محررين من المكسيك! (1916) والتي ربما تكون الميزة الأولى الخيال الوطني.
وكانت الأفلام الشهيرة الأخرى في هذا العصر الذهبي الأول: في الدفاع عن النفس (1917)، والنمرة (1917)، والحالم (1917)، وكلها التي تنتجها الأزتيك أفلام. هذه الشركة، التي تأسست من قبل الممثلة ميمي Derba وانريكي روساس، أول شركة بالكامل السينما المكسيكية. Derba ربما كان المخرج الأول nacional.2
السينما المكسيكية التاريخ
ولدت الموضوعات التي صاحبت السينما المكسيكية في السنوات 1917 إلى 1920. تيبيياك (1917)، وهو الفيلم الذي تتعلق الغريب ظهورات العذراء غوادالوبي مع غرق سفينة في القرن العشرين، تم تصويره من قبل فرناندو ساياجو. تباري (1917) من قبل لويس يزاما، الذي يحافظ على علاقة وثيقة في حجته مع أفلام مثل Tizoc: الحب الهندي (1957): الهندي الذي يقع في حب مع وريثة غنية من الجلد الأبيض. وأخيرا يأتي عيد الفصح والبغي التي أنشأتها الكاتب فيديريكو جامبوا، الذي كان أول ظهور فيلمه في فيلم من إخراج لويس ج Peredo في عام 1918، مع الممثلة ايلينا سانشيز فالنزويلا كما في مسرحية.
السينما المكسيكية التاريخ
تنويه خاص يستحق سيارة رمادية (1919)، بلا شك الأكثر شهرة فيلم صامت عصر السينما المكسيكية. تم تصويره بواسطة انريكي روساس -of السينمائي كبيرة النظر في المرات التي تم وردت أسماؤهم في هذا النص الفيلم ليس هذا حقا. بل هو سلسلة من اثني عشر حلقات يحكي مغامرات الفرقة الشهيرة في سرقة المجوهرات الذي اشتهر في مدينة المكسيك عام 1915. وكان الفيلم من بطولة ماريا تيريزا مونتويا، الممثلة التي تتمتع بشعبية كبيرة وسمعة طيبة في المسرح أمريكا اللاتينية.
واعتبر رامون Novarro، الممثل المكسيكي الشهير في هوليوود الأفلام الصامتة، منافس، وخليفته في وقت لاحق من رودولفو فالنتينو.
لعام 1919 كانت قد خففت الاحتكاك مع جارتها الشمالية، وبدأت السينما في هوليوود لغزو الأسواق في جميع أنحاء العالم. شهد العقد 1920-1929 التحول من العالم. كانت الحرب العالمية الأولى تغيرا جذريا قيم بكثير من المجتمع، وحاول الناس أن ننسى عاش الرعب حتى عام 1919. في «العشرينات سعيدة» ولدت الإذاعة وموسيقى الجاز والتنانير القصيرة والفاشية، النازية والكساد الاقتصادي الأمريكي.
السينما المكسيكية التاريخ
في عام 1927 تحدث الفيلم للمرة الأولى. المغني جاز (1927) آلان كروسلاند، أصبح رأس حربة جديدا السينمائية: الصوت. من تلك اللحظة، السينما يراهن كل شيء على الكلمات والموسيقى، والدخول في حقبة جديدة في تاريخها. بعد عام 1920، وكان الفيلم المكسيكي مهنة متفاوتة ضد تزايد الإقبال على السينما في هوليوود. تنافست أسماء رودولفو فالنتينو، توم ميكس وغلوريا سوانسون مع ميزة كبيرة ضد كارلوس فياترو، غولكوندا ودى يجيا ايلينا سانشيز فالنزويلا، وطعم الجمهور المكسيكي. وعموما، فإن القليل جدا يمكن إنقاذ يسكت فيلم المكسيكي من العشرينات. ولعل الأهم من العقد للسينما لدينا كان إعداد الحصول على مختلف الفاعلين والمخرجين والفنيين المكسيكي في هوليوود. الجهات الفاعلة المكسيكية مثل رامون Novarro، دولوريس ديل ريو ولوب فيليز ونقل عن النجوم الكبار في هوليوود عام 1920.
ومن بين المخرجين وتلقى فرناندو دي فوينتيس، إميليو فرنانديز، روبرتو وجوسليتو رودريجيز التعليم فيلمه في هوليوود. وهكذا، السينما المكسيكية كانت تستعد لما يمكن أن يكون العصر الذهبي.
السينما المكسيكية التاريخ
وعلى الرغم من إدراج الصوت في الفيلم في عام 1927، وكان حتى ميغيل توريس كوتتريراس مدير بطولة جواكين عام 1929، وقام بتصوير فيلم النس والنوبال مع جواكين بارديس وروبرتوسوتو .
وسابقا ان غوستافو سابيزدى سيلسيليا وتصويره لفيلم (حفلة زواج وزاريو) عام 1929 واخرج الفاريز الفيلم الوثائقى للطيران (اجنحة المجد) ومديره تشارلز أمادور واخرج وانتج الفيلم القصير (البرئ) عام 1929.
ومع العروض التي كتبها إميليوتيرو وأديلا ساكيرو التي أعربت كل هذة الأفلام في نظام السيرة التلفونية والذين فشلوا في العرض العام لديها. وبعد أشهر مدير دافائيل ج للأفلام أشبيلية «أقوى من الواجب» عام 1930 بنظام السيرة الذاتية عبر التلفون وأيضا نستعرض فشل بعدم الكفاءة الفنية في إدارة تزامن الصوت مع الصورة.
في فبراير عام 1930 بدات الموسيقى التصويرية على يد ميغيل كونتريراس توريس وروبرتة تترنبول تنصيب الرئيس باسكال اورتيزروبيو أيضا وجه كونتريراس توريس الحالمين للمجد عام 1930.
السينما المكسيكية العصر الذهبى
وفقا لبعض المؤرخين والنقاد الفيلم، ان «السنوات الذهبية» حقيقية من السينما المكسيكية تتوافق مع الفترة التي تتزامن مع الحرب العالمية الثانية بين عامي 1939 و1945. ومع ذلك، قبل سنوات كنت بدأت هذه، كانت السينما المكسيكية حققت بالفعل المستوى التقني والفني الكبير، وكان سوق راسخة، على حد سواء داخل وخارج البلاد، حتى الحرب العالمية الثانية جاء فقط لزيادة الإنتاج وتوسيع السوق القائمة بالفعل، والذي لا ينتقص من مكانتها باعتبارها في غاية الأهمية للحفاظ على مستوى الصناعة المكسيكية في تلك العناصر سنوات.
لوب فيليز، نجمة المكسيكية في هوليوود.
السينما المكسيكية العصر الذهبى
مع الدعم الأمريكي للحرب، أعطيت طفرة غير مسبوقة من السينما الوطنية. استوديوهات السينما الكبرى الأميركيين دعم التنمية المشتركة وذلك من السينما الوطنية، لأسباب إستراتيجية والحفاظ على السيطرة على المكسيك، كما كان وقت تلوح في الأفق والنفوذ الشيوعي في الاتحاد السوفييتي خلال موقعها الاستراتيجي المكسيكي وكل نصف الكرة أمريكا اللاتينية، مما أدى إلى إستراتيجية وسائل الإعلام على سكان المكسيك غير المتعلمين وأثرت بسهولة. وكانت بعض الأفلام المكسيكية التي حققت نجاحا نقديا وتجاريا ضخما امرأة من ميناء (1934)، Janitzio (1934) واثنين من الرهبان (1935). قد شخصيات مثل أندريا بالما، استير فرنانديز، لوب فيليز، تيتو Guízar ودومينغو سولير صلت بالفعل إلى مستوى الأساطير بين الجماهير المكسيكية.
السينما المكسيكية العصر الذهبى
ثم بداية العصر الذهبي سوف تأتي مع الإفراج عن الفيلم أون الرانشو غراندي، الذي افتتح هذا النوع من النوع ranchera الكوميديا المزروعة في المكسيك لم يسبق لها مثيل في باقي أنحاء العالم، بسبب الثقافة والخصوصيات المكسيكي. تدويل يأتي من 1941 مع فيلم آي خاليسكو، لا تستسلم! لعبت من قبل خورخي نيغريتي. وتأتي النهاية بعد وفاة الممثل والمغني بيدرو إنفانتي، في عام 1957.
وستعرض «وكان أول فيلم المكسيكي الذي صدر في الناطقة بالانكليزية الأسواق مع ترجمة إلى الإنجليزية في برودواي (نيويورك) في إطلاق توزيع وطنية، حيث تلقي الثناء: أهمية أون الرانشو غراندي هو واضح في تفاصيل مثل هذه.. من المجلات مثل مجلة نيوزويك هذا الفوز على وجه الخصوص أثار أنشطة تجارية جديدة من السينما المكسيكية في الولايات المتحدة، حيث شركات التوزيع إنشاء قريبا فروع متعددة: في سان أنطونيو، الباسو ونيويورك، وبطبيعة الحال، ولوس أنجلوس وهناك، أ. قالت المفوضية نقلت في filmic بتأثر:» يتم فرض الأفلام المكسيكية في الأسواق الخارجية«في الولايات المتحدة، والأفلام المكسيكية وفاز أكثر من ضعف ما دخلت الأشرطة المحرز في اللغة الأسبانية في هوليوود ..»3
السينما المكسيكية العصر الذهبى
صعود السينما المكسيكية فضل ظهور جيل جديد من المخرجين. للجمهور، ومع ذلك، فإنه كان أكثر إثارة للاهتمام ترسيخ الصورة الحقيقية للنجوم الوطنية ستكون الأرقام الرئيسية للنظام النجوم لم يسبق لها مثيل في تاريخ السينما الاسبانية.
في تلك السنوات، وتناول الفيلم المكسيكي المواضيع والأنواع أكثر من أي وقت آخر. كانت أدبية، والكوميديا، rancheras الكوميدية والأفلام البوليسية، الكوميديا والموسيقى الدراما جزء من المخزون السينما المكسيكية من تلك السنوات. وفي المرحلة النهائية من هذه الفترة سيكون نوع آخر يمكن أن يعتبر يتم افتتاحه الوطني، ومثل الكوميديا ranchera، كان لا منافس لها خارج المكسيك: هذا النوع من القتال أو المصارعة الأفلام.
السينما المكسيكية العصر الذهبى
في عام 1943، وفيلم زهرة برية تجميع فريق من المخرج اميليو إنديو فرنانديز، المصور غابرييل فيغيروا، الممثل بيدرو ارمينداريز والممثلة دولوريس ديل ريو. قمة الأعمال ماريا كانديلاريا واللؤلؤ، وتعتبر أشرطة فرنانديز وفريقه، ملأت المكسيكية السينما هيبة هائلة، ويمرون المهرجانات السينمائية الهامة في العالم (منحت ماريا كانديلاريا في عام 1946 مع سباق الجائزة الكبرى [غران جائزة] مهرجان كان السينمائي، الاسم السابق للفوز بالسعفة الذهبية، وكان أول فيلم باللغة الإسبانية التي فاز). وفي الوقت نفسه، منحت لؤلؤة غولدن غلوب لصناعة السينما الأميركية، وكان أول فيلم الاسبانية التي حصلت على هذا الاعتراف.
السينما المكسيكية العصر الذهبى
في العصر الذهبي للسينما المكسيكية انه يحاكي نظام النجوم التي كانت سائدة في هوليوود. وهكذا، على عكس صناعة الأفلام الأخرى في السينما المكسيكية بدأ لتطوير «الممثل عبادة»، الأمر الذي أدى إلى ظهور النجوم التي تسببت في ضجة كبيرة في الجمهور وأصبحت الأصنام الحقيقية، طريقة واحدة مشابهة جدا لتلك التي من صناعة السينما في الولايات المتحدة. ومع ذلك، وعلى عكس ما حدث في هوليوود، لم يكن لديهم استوديوهات السينما المكسيكية السلطة الكاملة على النجوم الكبار، وهذا سمح لهم هذه تألق بشكل مستقل والتطور في العديد ضخمة من الأنواع، وعلى رأسها شخصيات الناشئة في السينما المكسيكية في 50s، أكثر تنوعا بكثير والكامل من تلك التي في العقد الماضي.
في هذه المرحلة للسينما المكسيكية وقال خورخي نيغريتي والممثل والمغني الذي كان مثال للموسيقى ranchera، كونه شخصية تحظى بقبول واسع ودوليا. في المواهب الصوتية الرائعة وله المادية تبدو جيدة جعلت منه واحدا من أكثر الشخصيات نقلت من السينما المكسيكية، والسينما المحكمة مربي ماشية الرقم الأول.