hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
روسكو آرباكل الفضيحة
طوال المحاكمة، قدمت النيابة الأوصاف الطبية لمثانة راب كدليل على أنها عانت من المرض. نفى آرباكل في شهادته أي معرفة بمرضها. خلال الاستجواب، هاجم مساعد النائب العام ليو فريدمان الممثل لأنه رفض استدعاء الطبيب عندما رأى راب وهي مريضة، وقال أنه رفض استدعاء الطبيب لأنه رأى أنها فرصة مثالية لاغتصابها وقتلها. حافظ آرباكل على هدوئه وواصل أقواله بأنه لم يصب راب جسديا أو جنسيا بأي شكل من الأشكال خلال حفلة 5 سبتمبر، وزعم أيضا أنه لم يتحرش جنسيا بأي امرأة طوال حياته. مر أكثر من اسبوعين من الشهادات مع 60 شاهد إثبات ونفي، بما في ذلك 18 طبيبا أدلوا بشهاداتهم حول مرض راب. عادت هيئة المحلفين في 4 ديسمبر 1921 بقرار معلق بعد ما يقرب من 44 ساعة متتالية من المداولات مع 10 قرارات بالبراءة مقابل اثنين بالإدانة، وأعلن بطلان الدعوى.
روسكو آرباكل الفضيحة
ركز محامو آرباكل على محلفة تدعى هيلين هوبارد قالت لباقي المحلفين انها ستصوت بالذنب «حتى يتجمد الجحيم» والتي رفضت النظر في المعروضات أو قراءة محاضر جلسات المحاكمة، بعد أن حسمت قرارها في قاعة المحكمة. وكان زوج هوبارد محامي يتعامل مع مكتب النائب العام، وأعربت هي نفسها عن مفاجأتها عن عدم الطعن بها عندما اختيرت للجنة المحلفين. ورغم أن معظم التركيز كان على هوبارد فقط بعد المحاكمة، فقد شعر جزء من المحلفين أن آرباكل مذنب ولكن بشيء من الشكوك، وانضم مختلف المحلفين إلى هوبارد في التصويت بالإدانة، بما في ذلك شخص يدعى توماس كيلكيني صوت بالذنب مرارا في النهاية. يصف الباحث جوان مايرز المناخ السياسي وتركيز وسائل الإعلام حول إدخال النساء في هيئات المحلفين (حيث تم وضع تشريع يسمح لهن بالمشاركة قبل أربع سنوات من محاكمة آرباكل)، وكيف ركز دفاع آرباكل فورا على هوبارد باعتبارها الشريرة، بينما وصفت هوبارد محاولات للضغط عليها لتغيير صوتها من قبل رئيس هيئة المحلفين، أغسطس فريتز. وفي حين قدمت هوبارد تفسيرات حول تصويتها، بقي كيلكيني صامتا وتلاشى بسرعة من أضواء وسائل الإعلام بعد نهاية المحاكمة.
روسكو آرباكل الفضيحة
بدأت المحاكمة الثانية في 11 يناير 1922 مع هيئة محلفين مختلفة، ولكن بنفس الدفاع القانوني والمدعى العام وكذلك نفس القاضي الذي ترأس الجلسة. وتم تقديم الأدلة ذاتها، ولكن هذه المرة قالت الشاهدة زي بريفون أن برادي قد أجبرها على الكذب. شاهد آخر أدلى بشهادته أثناء المحاكمة الأولى، وهو حارس أمن سابق، واسمه جيسي نورغارد، الذي كان يعمل في استوديوهات كولفر حيث عمل آرباكل، وشهد بأن آرباكل ظهر في إحدى المرات في الاستوديو، وعرضت عليه رشوة نقدية في مقابل الحصول على مفتاح غرفة ملابس راب. حيث قال الممثل الكوميدي أنه يريد أن يدبر مقلبا للممثلة. ورفض نورغارد أن يعطيه المفتاح. خلال الاستجواب، أثارت شهادة نورغارد التساؤلات عندما اكتشف أن له سوابق وأنه متهم وقتها بالاعتداء جنسيا على طفلة عمرها ثمان سنوات، وكان يبحث أيضا عن عقوبة مخففة من برادي مقابل شهادته. وعلاوة على ذلك، وعلى النقيض من المحاكمة الأولى، تم الخوض في حياة راب المبتلاة بالمجون وشرب الخمر. كما شككت المحاكمة الثانية ببعض الأدلة الرئيسية مثل التعرف على بصمات آرباكل على باب غرفة النوم: عاد هاينريش عن شهادته في وقت سابق من المحاكمة الأولى، وشهد أن أدلة البصمات كانت مزورة على الأرجح. وكان الدفاع مقتنعا جدا بحكم بالبراءة حتى أن آرباكل لم يستدع للشهادة. ولم يقدم المحامي ماكناب مرافعته النهائية امام لجنة المحلفين. ومع ذلك، فسر بعض المحلفين عدم السماح لآرباكل الشهادة بأنه دليل على الذنب. وبعد أكثر من 40 ساعة من المداولات، عادت هيئة المحلفين في 3 فبراير، وقد وصلت إلى طريق مسدود مع حكم الأغلبية بالإدانة بواقع 10-2. أعلن بطلان المحاكمة مجددا.
روسكو آرباكل الفضيحة
بحلول المحاكمة الثالثة، تم حظر أفلام آرباكل، كما امتلأت الصحف خلال الأشهر السبعة الماضية بقصص هوليوود المزعومة حول العربدة والقتل والشذوذ الجنسي. كما قامت بيلمونت بجولة في البلاد وألقت المحاضرات على شرور هوليوود.
روسكو آرباكل الفضيحة
بدء المحاكمة الثالثة في 13 مارس عام 1922، وهذه المرة قرر الدفاع أن يدحض القضية بأي ثمن. وبدأ ماكناب عملية دفاع عدوانية لكي يحطم قضية الادعاء عن طريق تكثيف الاستجواب المباشر والمتعارض للشهود. تمكن ماكناب أيضا من الحصول على المزيد من الأدلة حول ماضي فرجينيا راب وتاريخها الطبي. أظهر ماكناب ثغرة أخرى في قضية الادعاء، حيث أن الشاهدة الرئيسية زي بريفون خرجت من البلاد بعد فرارها من حجز الشرطة ولم تتمكن من الشهادة. وكما هو الحال في المحاكمة الأولى، كان آرباكل هو الشاهد النهائي والتزم بروايته لما حدث في حفلة الفندق. خلال البيان الختامي، وأوضح ماكناب أن القضية كانت دون أساس من البداية وكيف صدق النائب العام برادي الاتهامات الغريبة من مود ديلمونت، التي وصفها ماكناب بأنها «الشاهدة التي لم تشهد شيئا». في 12 نيسان، بدأت مداولات هيئة المحلفين واستغرق ست دقائق فقط عادوا بحكم بالإجماع ببراءته وأمضوا خمسا من تلك الدقائق في كتابة بيان رسمي للاعتذار من آرباكل. كان بيان هيئة المحلفين كما تلاه رئيس الهيئة كالتالي:
وخلص بعض الخبراء في وقت لاحق أن مثانة راب وربما تمزقت بعد عملية إجهاض خضعت لها قبل حفلة 5 سبتمبر 1921. تهتكت أعضاء راب وكان من المستحيل إجراء اختبار للحمل. اضطر آرباكل أن يقر بالذنب في تهمة واحدة بخرق قانون فولستد بسبب استهلاكه للكحول في الحفلة، واضطر إلى دفع غرامة قدرها 500 دولار. عندما تمت تبرئته، كان آرباكل يدين بمبلغ 700,000 دولار (حوالي 9,444,583 دولار في عام 2012 بمعادلة التضخم) بالرسوم القانونية لمحاميه عن المحاكمات الثلاثة،  واضطر إلى بيع منزله وجميع سياراته لسداد بعض الديون.
رغم إسقاط كافة التهم عن آرباكل، فقد أضرت به الفضيحة بشدة بين عامة الناس، فمثلا ويل هايز، الذي شغل منصب رئيس مجلس الرقابة في مؤسسة منتجي وموزعي الأفلام في أمريكا (MPPDA) والذي شكل حديثا، استشهد بآرباكل كمثال للأخلاق السيئة في هوليوود. في 18 أبريل عام 1922، بعد ستة أيام من تبرئة آرباكل، وحظر هايز على روسكو آرباكل أن يعمل في الأفلام الأمريكية مجددا. وطلب أيضا أن يتم إلغاء جميع العروض والحجوزات لأفلام آرباكل، وامتثل أصحاب دور العرض. رفع هايز الحظر في ديسمبر من العام نفسه، ولكن آرباكل لم يتمكن من الحصول على عمل. معظم دور العرض استمرت برفض عرض أفلام آرباكل، والعديد من أفلامه لم تبق منها نسخ سليمة حاليا. وأحد الأفلام الطويلة الباقية له هو فيلم السنة الكبيسة (1921)، والذي رفضت باراماونت إصداره في الولايات المتحدة بسبب الفضيحة. وأصدر في أوروبا. في مارس 1922 وقع باستر كيتون اتفاقا لإعطاء آرباكل 35% من أرباحه في شركته، باستر كيتون بروداكشنز، ليخفف من أزمته المالية.
رغم أن فضيحة آرباكل ينظر إليها على أنها أول فضيحة كبرى في هوليوود، فقد كانت إحدى خمس فضائح كبرى متعلقة بباراماونت في تلك الفترة. في عام 1920، توفيت ممثلة السينما الصامتة أوليف توماس بعد شرب كمية كبيرة من كلوريد الزئبق الثنائي والذي تم وصفه كعلاج موضعي لزوجها جاك بيكفورد من مرض الزهري. وفي فبراير عام 1922، أنهت جريمة قتل المخرج ويليام ديزموند تايلور مسيرة ماري مايلز مينتر ومابل نورماند. في عام 1923، أدى إدمان الممثل والمخرج والاس ريد على المسكنات في وفاته. وفي عام 1924، توفي الممثل والكاتب والمخرج توماس إينس في ظروف غامضة، على متن يخت ويليام راندولف هارست.
روسكو آرباكل بعد الفضيحة
كان التأثير الرئيسي للمحاكمة على آرباكل هو النبذ من هوليوود ووقف جميع الأفلام التي عمل بها. وهناك تأثير آخر هو التخلص من نسخ أفلامه، ما جعل أرشفتها صعبة. وفي نوفمبر 1923، قدمت مينتا دوفري طلبا للطلاق، متهمة إياه بالهجر. وتم الطلاق وفي يناير 1924. كان الزوجان قد انفصلا منذ عام 1921، لكن دوفري ظلت تقول انه ألطف رجل في العالم، وأنهما ظلا أصدقاء. وتصالحا لفترة وجيزة، قبل أن تقدم دعوى للطلاق مرة أخرى، وهذه المرة في باريس في ديسمبر 1924. تزوج آرباكل من دوريس دين في 16 مايو 1925.
حاول آرباكل العودة إلى السينما، ولكن هوليوود استمرت تقاومه حتى بعد تبرئته، وتوجه للإدمان على الكحول. حاول باستر كيتون مساعدته بجعله يعمل على أفلامه. كتب آرباكل قصة لكيتون وحولها لفيلم بعنوان أحلام اليقظة (1922). كما يقال أن آرباكل أخرج مشاهد في فيلم لكيتون بعنوان شيرلوك جونيور (1924)، لكن لا يعرف أي لقطة بالتحديد أخرجها آرباكل. في عام 1925، أخرج كارتر ديهافن فيلما قصيرا بعنوان «دراسات الشخصية». وظهر بجانب باستر كيتون، هارولد لويد، رودلف فالنتينو، دوجلاس فيربانكس، وجاكي كوجان.
روسكو آرباكل وليام غودريتش
بدأ آرباكل العمل كمخرج الفيلم تحت اسم مستعار هو وليام غودريتش. وكان هذا اسم والده بالكامل وليام غودريتش آرباكل. وهناك حكاية غير مؤكدة تقول أن كيتون اقترح له الاسم المستعار "Will B. Good". لكن هذه التورية كانت واضحة جدا، واعتمدت آرباكل اسم «وليام غودريتش».
من منتصف العشرينات إلى أوائل الثلاثينات، أخرج آرباكل عدد من الأفلام القصيرة الكوميدية تحت اسمه المستعار لصالح شركة إديوكاشنال، والتي عرضت أفلام كوميدية كانت أقل شهرة في زمنها. قالت لويز بروكس، التي لعبت دور الساذجة في فيلم ويندي رايلي يذهب إلى هوليوود (1931):
روسكو آرباكل وليام غودريتش
ولم يبذل أي محاولة لإخراج الفيلم. جلس على كرسيه وكأنه رجل ميت. كان لطيفا جدا منذ أن دمرت الفضيحة مسيرته المهنية. ولكنه كان من المدهش بالنسبة لي أن آتي في هذا الفيلم، وأجد أن المخرج هو روسكو آرباكل الكبير. كنت أراه رائعا في الأفلام. وكان راقصا رائعا أيام تألقه.
من بين أشهر مشاريعه الإخراجية باسم غودريتش كان فيلم إدي كانتور «التوصيلة الخاصة» (1927)، والذي أصدرته باراماونت وشارك في بطولته وليام باول وجوبينا رالستون، تألق المشترك. وكان أضخم أفلامه هو الطاحونة الحمراء (1927)، من تمثيل ماريون دايفيز.
روسكو آرباكل الطلاق الثاني
في عام 1929، رفعت دوريس دين دعوى للطلاق في لوس انجليس بسبب الهجر والقسوة. وفي 21 يونيو 1931، تزوج روسكو من آدي أوكلي ديوكس ماكفيل في إيري، بنسلفانيا.
روسكو آرباكل العودة القصيرة والموت
في عام 1932، وقع آرباكل عقدا مع وارنر براذرز ليمثل باسمه في سلسلة أفلام كوميدية من بكرتين، ليتم تصويرها في استوديوهات فيتافون في بروكلين. هذه الأفلام الستة القصيرة كانت هي الوحيدة التي سجل فيها صوته. ظهر معه في تلك الأفلام عدة نجوم منهم ابن أخته آل سانت جون وكذلك ليونيل سلاندر وشيمب هاورد. نجحت أفلامه في أمريكا، وحاولت وارنر بروس أن تصدر أول فيلم في المملكة المتحدة بعنوان (هي بوب!)، إلا أن مجلس الرقابة البريطاني رفض أن يمنح الفيلم شهادة العرض بسبب الفضيحة التي حدثت قبل عشر سنوات.
أنهى آرباكل تصوير آخر فيلم له في 28 يونيو 1933. وفي اليوم التالي وقع عقدا مع وارنر براذرز لتقديم فيلم روائي طويل. وفي تلك الليلة خرج مع أصدقائه للاحتفال بذكرى حفل زواجه حيث قال: «هذا أسعد يوم في حياتي». تعرض لنوبة قلبية في وقت لاحق من تلك الليلة ومات في منامه. وكان بعمر ست وأربعين. طلبت أرملته أن يتم حرق جسده لآنها كانت رغبته.
روسكو آرباكل الإرث
العديد من أفلام آرباكل، بما فيها الفيلم الطويل حياة الحفلة (1920)، بقيت بطبعات بالية وبلغات أجنبية. وقد بذلت جهود ضئيلة أو معدومة للحفاظ على ملفات النيغاتيف الأصلية خلال أول عقدين من هوليوود. في أوائل القرن 21، تم ترميم بعض من أفلام آرباكل القصيرة، بالأخص تلك شارك في بطولتها شابلن أو كيتون، وأصدرت على دي في دي، وعرض بعضها مسرحيا. كثيرا ما استشهد مؤرخو السينما بتأثير آرباكل على الكوميديا التهريجية.
تحصل آرباكل على نجمة في ممشى المشاهير في هوليوود، وذلك لإسهاماته في صناعة السينما. تقع نجمته في جادة هوليوود 6701 .
روسكو آرباكل في الثقافة الشعبية
أخرج جيمس آيفوري فيلم The Wild Party عام 1975 وكان الفيلم يرتكز على قضية آرباكل، وإن اعتبر مجرد رواية درامية للأحداث. في الحقيقة فإن الفيلم مستند على قصيدة للشاعر جوزف مونكور مارش نشرت عام 1926، ولا علاقة له لقضية آرباكل. يظهر في الفيلم جيمس كوكو بدور ممثل كوميدي سمين من الفترة الصامتة يدعو جولي غريم، حيث تنهار مسيرته ويخطط للعودة. تمثل راكيل ولش دور عشيقته التي تدفعه في النهاية إلى أن يطلق النار عليها. استند هذا الفيلم على الشائعات التي أحاطت بفضيحة آرباكل، إلا أنه لا يتشابه مع الحقائق الموثقة عن القضية.
أبدى الكوميدي كريس فارلي اهتمامه بلعب دور آرباكل في فيلم سيرة ذاتية قبل موته في 1997. كما جاء في سيرة فارلي التي صدرت عام 2008، فقد وافق السيناريست ديفيد ماميت على العمل في ما كان سيكون أول أدوار فارلي الدرامية. في مدير 2007 خطط كيفين كونور لإنتاج فيلم بعنوان حياة الحفلة، المستندة على حياة آرباكل. وهو من بطولة كريس قطان وبريستن لايسي. لكن المشروع وضع على الرف.
روسكو آرباكل في الثقافة الشعبية
في أبريل ومايو 2006، أقام متحف الفن الحديث في مدينة نيويورك معرضا به 56 فيلم بقي لآرباكل.
كان آرباكل موضوع رواية صدرت عام 2004 بعنوان «أنا، فاتي» للكاتب جيري ستال. كما أنتجت كتب أخرى عنه «اليوم الذي توقف فيه الضحك» بقلم ديفد يالوب و«مؤامرة! القصة التي لم تروى لروسكو» فاتي«آرباكل» بقلم أندي إدموندز.
تم إنشاء سلسلة مطاعم في بريطانيا تدعى فاتي آرباكلز، وسميت على الممثل، وكانت من المطاعم البارزة في الثمانينات.
في مسرحية Stoneface عام 2012 بقلم فانيسا كلير ستيوارت حول باستر كيتون، وتصور صداقة كيتون وعلاقتهما المهنية.
لعب الممثل بريت آشي دور آرباكل في فيلم العودة إلى بابل (2013).
أوكتوداد
أوكتوداد (بالإنجليزية: Octodad)‏ ، هي لعبة فيديو من نوع مغامرات والحياة المنزلية، أنتجت عام 2010م وطورها مجموعة من طلبة جامعة دي بول ، ويعرف جامعة دي بول في مدينة إلينوي بولاية شيكاغو الاهتمام الدائم لاعتناق المذهب الكاثوليكي التابع للديانة المسيحية، وتعمل بنظامي مايكرسوفت ويندوز وماك إن عشرة.
أوكتوداد: دادلست كاتش
أوكتوداد: دادلست كاتش (بالإنجليزية: Octodad: Dadliest Catch) ، هي لعبة فيديو من نوع مغامرات وكوميديا، أنتجت عام 2014م .
نيدهوغ (لعبة فيديو)
نيدهوغ (بالإنجليزية: Nidhogg)‏ ، هي لعبة إلكترونية أمريكية أنتجت عام 2014م، طوره ونشره ميشوف.
نيدهوغ (لعبة فيديو) طريقة اللعبة
يقوم بطل اللعبة (شخصية باللون الأصفر) بمحاربة خصمه في كل مرة وتهدف للوصول لخط النهاية قبل أن يفترسه التنين الخارق يدعى نيدهوغ.
ماساتو كودا
ماساتو كودا (甲田雅人 كودا ماساتو) هو ملحن ياباني ولد في محافظة ياماناشي.
أكاتسكي نو يونا
أكاتسكي نو يونا (暁のヨナ، Akatsuki no Yona، "يونا الفجر")، واسمه الكامل يونا الفجر - الفتاة الواقفة في احمرار الفجر - (暁のヨナ -The girl standing in the blush of dawn-) هو اسم سلسلة مانغا للكاتب ميزوهو كوساناغي متسلسلة في مجلة الشوجو هانا تو يومي منذ أغسطس 2009. تم جمع الفصول في 29 إصدار تانكوبون. أُقتبست المانغا لمسلسل أنمي من قِبَل إستديو بيرو عرض في الفترة ما بين أكتوبر 2014 ومارس 2015.
أكاتسكي نو يونا القصة
القصة تدور حول الفتاة يونا ذات الستة عشر ربيعًا والأميرة الوحيدة في مملكة كوكا. كباقي الأميرات بشكل عام، تعيش يونا حياة سعيدة برفاهية مع والدها الملك إل وخادمها سون هاك وابن عمها الذي تحبه سو-وون. ولكن، كل شيء قد تغير في تلك الليلة؛ ليلة عيد ميلادها السادس عشر. عازمة على أن تُخبر والدها أنها لا يُمكنها أن تنسى سو-وون، تذهب يونا في جنح الليل لغرفة والدها لتشهد على قتل سو-وون لأبيها، قائلًا بأنه سيصبح الملك. بفضل هاك، يتمكَّن الاثنان من الهرب من القصر.
أكاتسكي نو يونا الشخصيات
يونا أميرة في 16 من عمرها ’ شعرها أحمر خشن وهي لم تحبه سابقاً’ عاشت سنواتها ال 16 في قصر والدها مدللة ’ عانت من صدمة بعد أن شاهدت والدها يلقى حتفه أمامها من قبل صديق طفولتها التي أحبته «سو-ون», شجاعة رغم ضعفها، تحب والدها وتسعى لجمع التنانين الأربعة لتحسين مملكته -سابقاً- .
الأداء الصوتي: توموأوكي ماينو، آياهي تاكاگاكي (عندما كان صغيرًا)
هو الفتى الذي تبناه -كحفيد- زعيم عشيرة الرياح، وقد تمكن من أخذ منصب الجنرال عن جده -بالتبني- في عمر صغير نظراً لقوته، يستخدم سلاحا ثقيلاً، صديق طفولة كل من يونا وسو-ون، يكن مشاعراً ليونا، طلب منه الملك أن يكون حارساً شخصياً لها، بالرغم من رفضه للفكرة في البداية إلا أنه ظل يحميها حتى نهاية الأنمي
الأداء الصوتي: يوسكيه كوباياشي، نوزومي ياماموتو (عندما كان صغيرًا)
سو-ون هو ابن عم يونا، أي ابن أخ الملك، لطالما نظر إلى والده كـ قدوة له، انتقم لوالده من الملك في ليلة ميلاد يونا الـ16, ثم تقلد الحكم اعتنى بيونا عندما كان صغيراً -بعد وفاة أمها- , يحب كلاً من هاك ويونا ’ ويسعى لجعل المملكة مكاناً أفضل.
أكاتسكي نو يونا الشخصيات
فتى (أصغر من يونا بسنة) أنقذه أحد الكهان، وعلمه كيف يصنع خفاً من القش، أحب يون الكاهن وطلب منه أن يسمح له بالذهاب معه، يعتني يون بالكاهن ويعالجه كلما سقط أو آذى نفسه -و هذا يحدث كثيراً- , يحب القراءة ويستطيع حفظ الكتاب من مرة واحدة لكنه لا يملك إلا القليل من الكتب! , لا يحب القتال، ينضم لاحقاً لفريق يونا ويساعدهم كثيراً.
{{هم عبارة عن نسل 4 أشخاص أعطوا من دم التنانين الأربعة لحماية سيدهم (يونا) و لكل منهم قدرة من التنانين , يستطيعون الشعور ببعضهم من مسافات , كأنهم إخوة بطريقة ما.
أكاتسكي نو يونا الشخصيات
الأبيض :يسميه هاك الثعبان الأبيض و هو ما يشعل شجار بيتهما في الغالب , لطالما مجدت القرية قدرته (يد التنين اليمنى القوية) حيث تعادل في الوقت العادي عشرة أيادي , كان ينتظر بفارغ الصبر قدوم سيده , و فرح كثيراً لقدومه.
الأزرق: لم يكن لدى التنين الأزرق اسم , حتى أعطته يونا اسم «شينيا» و يعني ضوء القمر , اعتبرت عش يرته قدرته (النظر من مسافات بعيدة) لعنة -عكس التنين الأبيض- لذا فقد ظل الناس يهربون منه و يخفونه عن الغرباء حتى لا يستغلوه في منافعهم , نشر الناس عن كل من حمل هذه القدرة اشاعة و هي أن كل من ينظر إلى عينيه يتحول إلى حجر ’لذا فقد توجب عليه ارتداء قناع, هادئ كما وصفه يون عيناه جميلتان و هو خجول , قليل الكلام نظراً لعيشه بعيداً عن الأصدقاء في كهفه, و كثيراً ما يستخدم الإشارات و الإيماءات عوضاًعنه.
الأخضر: و كان يتجنب لقاء أي من التنانين أو سيده , فكان يريد أن يعيش حياته الخاصة بعيداً عن مهمة التنين , قدرته (القفز عالياً) الشبيهة بالطيران مكنته من الدخول في إحدى فرق القراصنة التي تهدف لإيقاف الأعمال الغير قانونية لرئيس المنطقة , يقتنع لاحقاً بيونا كـ رئيس و يثبت لنفسه أن قراره لا يزال حراً و أن مرافقته لـ يونا و البقية كانت من كامل إرادته بعد أن حلت جماعة القراصنة-الطيبة- و هو قد استغرق قرار رحلته مع يونا وقتاً أطول من باقي التنانين.
الأصفر: ظهر في الحلقة الأخيرة "24" و كان أسرع التنانين بالإنظمام لـ يونا, كان جائعاً أول اللقاء و لم يبدُ كتنين مطلقاً , يبدو غير مبالٍ , قدرته : عدم التعرض لجروح , أو شفائه منها بسرعة .
أكاتسكي نو يونا الوسائط
مانغا أكاتسكي نو يونا أُصدرت مع الإصدار السابع عشر من مجلة الشوجو هانا تو يوميه في أغسطس 2009، وكان أول مُجلَّد تانكوبون قد أصدر بتاريخ 19 يناير 2010، وآخر أصدار، الإصدار الخامس عشر بتاريخ 19 سبتمبر 2014.
سلسلة أنمي تلفزوني من إنتاج إستديو پيرو بدأ بثُّها في 7 أكتوبر 2014. قامت كرانشي رول بترخيص الأنمي من أجل البث التزامني في عدة دول متضمنة دول العالم العربي. موسيقى البداية تحمل اسم أكاتسكي نو يونا (暁のヨナ) لكونيهيكو ريو، وأغنية النهاية تحمل اسم يورو (夜) من أداء ڤستلِپ.
نادي الميناء موسم 2014–15
يعتبر موسم 2014-2015 بالنسبة لنادي الميناء الموسم الأربعين في الدوري العراقي الممتاز؛ حيث شارك في جميع نسخه الماضية منذ بداية انطلاقته الأولى عدا موسم واحد هو موسم 1986.
نادي الميناء موسم 2014–15 التشكيلة
ملاحظة: تشير الأعلام إلى المنتخب بحسب قواعد الأهلية المعتمدة من قبل الفيفا؛ تنطبق بعض الاستثناءات المحدودة. وقد يحمل اللاعبون أكثر من جنسية لا تعترف بها الفيفا.
نادي الميناء موسم 2014–15 الملعب
خلال هذا الموسم كما في الموسم الماضي فإن ملعب الميناء لا زال في طور إعادة البناء من قبل الشركة المنفذة، ومن المؤمل افتتاحه في العام القادم، لذا سيكون الملعب الذي سيتخذه نادي الميناء ملعبه طوال هذا الموسم هو ملعب الزبير الأولمبي بشكل مؤقت.
كلبيات الأسنان
سينودونت (بالإنجليزية: cynodont) هي حيوانات قديمة من العصر البرمي المتأخر ظهرت على الأرض منذ نحو 260 مليون سنة. يشمل ذلك الفرع الحيوي الثدييات الأولية وتطور منها منها ما يعيش حتى الآن من حيوانات ثديية. التسمية «سينودونت» تعني «أسنان الكلب» لكونها كانت حيوانات اكلات اللحوم.
انتشرت حيوانات السينودونت في جنوب القارة العظيمة غوندوانا وعثر على أحفوراتها في أمريكا الجنوبية وأفريقيا والهند والقطب الجنوبي (أنتراكتيا). أما في شمال جوندوانا فقد عثر على أحفورات منها في شرق أمريكا الشمالية وفي بلجيكا وفي شمال غرب فرنسا. وتشكل مجموعة السينودونت أكثر أنواع الحيوانات تنوعا من الثيرابسيدات.
كلبيات الأسنان صفاتها
كانت السينودونتات الأولى تحمل صفات الثدييات. وكانت أسنانها منوعة من قطعية وضروس وأنياب، كما كبر حجم جمجمتها من الخلف. ومع تنوع بعضها مغايرا للمجموعة العليا للثدييات وعلى الأخص الثيريانات فمن المحتمل أن السينودونتات كانت تضع البيض.
بالنسبة إلى فتحاتها الازدواجية في الجمجمة 
temporal fenestrae
فكانت أكبر عما سبقها من أجيال قديمة، كما اتسع عطمتي الوجنتين (اللتان يشتبك فيهما الفك الأسفل) بحيث بدأت تتخذ شكل جمجمة الثدييات، مما يزودها بعضبلات قوية للفك. وكان لها حنك ثانوي (الذي يفصل الفم عن فتحات الأنف) لم يكن في الحيوانات الأخرى البدائية من الثيرابيدات. وكانت عظمة فكها السفلي كبيرة. ومن المحتمل أن السينودونتات كانت من ذوات دم حار.
كلبيات الأسنان التفرع الحيوي
التفرع الحيوي التالي يبين تصنيف العلماء «روتا» و «بوتا-برينك» و«ميتشل» و «بنتون» من عام 2013، وهو يبين تفرع السينودونتات:
كذلك تبين الصور أشكال بعض أنواع السيرودونتات كما يتخيلها العلماء على أساس أحفوراتها العظمية المتحجرة، التي عثر عليها من العصر البرمي المتأخر ويرجع تاريخها إلى نحو 260 مليون سنة.
التشعب التالي  مأخوذ عن «روتا» و «بوثا-برينك» و «ميتشل» و «بنتون» من عام 2013 يبين تشعب أكثر تفصيلا للسينودونت وتطورها حتى تؤدي إلى الثدييات Mammaliaforms . استغرق هذا التشعب نحو 60 مليون سنة:
طبقا لهذا التشعب فقد استغرق تطور السينودونت حتى ظهور أوائل الثدييات نحو 60 مليون سنة ؛ بين 260 مليون سنة إلى نحو 200 مليون سنة سبقت .
محمد بن علي الحسون
الوظيفة: أستاذ مشارك بقسم الأدب ، كلية اللغة العربية ،ووكيل جامعة الملك خالد للشؤون التعليمية والأكاديمية
المؤهلات العلمية والوظيفية والتدرج الوظيفي
النشاطات التدريسية
النشاطات في مجال خدمة الجامعة والمجتمع
منشورات
تجربة عمياء
التجربة العمياء (بالإنجليزية: blind experiment)‏ هي تجربة تكون معلومات الاختبار فيها والتي يمكن أن تسبب تحيزا في نتائج الاختبار متكتما عليها ومخفية عن القائم بالفحص (الفاحص) والخاضع له (مريض غالبا)، أو كليهما حتى نهاية الاختبار. والتحيز قد يكون مقصودا أو غير مقصود. وتسمى التجربة التي يكون فيها الفاحص والخاضع للفحص كلاهما معمى عليه بالتجربة ثنائية التعمية أو التجربة مزدوجة التعمية.
اختبار التعمية استخدم حيث المواد تكون مقاسة بدون تأثيرات من تفضيلات المختبرات (الفاحصات) أو التوقعات، على سبيل المثال في التجارب الدوائية السريرية تقيّم الفعالية للأدوية العلاجية (الطبية) والإجراءات دون أثر الدواء الوهمي، أو تحيّز المراقب، أو الحيلة المعتمدة؛ واختبار المقارنة للمنتجات التجارية لتقييم بموضوعية تفضيلات المستخدم بدون كونها متأثرة بالوسم والخواص الأخرى ليس لكونها مختبرة.
تستطيع التعمية أن تكون مفروضة على الباحثين، التقنيين، المواد.وما يقابل التجربة بالتعمية هو التجربة المفتوحة.
تجربة عمياء
تجارب التعمية هي أدوات هامة في المنهج العلمي في العديد من حقول البحث-علم الطب، علم النفس، والعلوم الاجتماعية، العلوم الطبيعية كعلم الفيزياء وعلم الأحياء، العلوم التطبيقية كأبحاث السوق والعديد غيرها.
في بعض المجالات، كاختبار الدواء الطبي، تجارب التعمية تعتبر أساسية.
في بعض الحالات، بينما تعطي التجارب العمياء نتائج مفيدة، إلا أنها تكون غير عملية أو غير أخلاقية، مثال على ذلك: علم نفس النمو، برغم أنه يكون من المفيد أن نربي طفلا تحت ظروف التجربة العشوائية كوضعه على جزيرة نائية، مع تثقيف مصمم بشكل مخصوص، إلا أن ذلك يعارض الأخلاق وحقوق الإنسان.
مصطلح «عمياء» (صفة) أو «أن تعمّي» (فعل متعد) عندما يستخدم بهذا المنطق يكون صورة تصويرية للفكرة الحرفية لشخص معصب العينين.
فالمصطلح «مقنَّع» أو «أن يقنِّع» يمكن أن يستخدم بنفس المعنى، وهذا هو المصطلح الشائع في طب العيون، بينما «عمياء» تستخدم من أجل حاسة النظر بشكل حرفي.
تجربة عمياء تاريخ
إحدى أولى المقالات الأولى التي دعت إلى نهج معمى في التجارب بشكل عام، جاءت من كلود برنارد في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، الذي أوصى بتقسيم أي تجربة علمية بين صاحب النظرية الذي يتصورها، وشخص لا يعرف عنها شيء (يفضل أن يكون غير متعلم)، المراقب الذي يسجل النتائج دون علم مسبق بالنظرية أو الفرضية التي يتم اختبارها، هذا الاقتراح يتناقض بشكل صارخ مع الاتجاه السائد في عصر التنوير الذي كانت فيه المشاهدات العلمية متوفرة فقط بشكل موضوعي عندما تُجرى بواسطة علماء على علم جيد بالمعلومات.
وأصبحت الطرق ثنائية التعمية في الصدارة منذ منتصف القرن العشرين.
تجربة عمياء التجارب مزدوجة التعمية
وهنا يجب اعاده توجيه مصطلح مزدوجة التعمية، ولا يجب الخلط بينه وبين ازدواجيه العمى. إن «مزدوجة التعمية» تصف طريقة خاصة وصارمة لإجراء تجربه وتهدف إلى اقصاء «الانحياز» غير المعترف به وغير الموضوعي والتي قد يحمله الخاضعين للتجربة (و هم عادة من البشر) والمشرفين عليها.
هذا وقد استخدمت دراسة مزدوجة التعمية لأول مرة في عام 1907 من قبل (دابليو.اتش. ار. ريفيرز) و (اتش. ان.وييبر) في بحثهما حول تأثيرات الكافيين.
في معظم الحالات تؤخذ تجارب مزدوجة التعمية في عين الاعتبار لتحقيق معيار أعلى من الصرامة العلمية مقارنة بتجارب فردية التعمية أو التجارب غير العمياء.
و في هذه التجارب المزدوجة التعمية لا يكون لدى المشاركين ولا الباحثين أي معرفة بمن من المشاركين ينتمي لأي مجموعة سواء كانت تجريبية أو ثابت للمقارنة. ولا يتم إعلام الباحثين بانتماء المشاركين لأي من المجموعات إلا بعد أن يتم تسجيل كل البيانات (وفي بعض الحالات حتى تحليلها).
تجربة عمياء التجارب مزدوجة التعمية
إن القيام بتجربة بطريقة مزدوجة التعمية يمكن له أن يقلل بشكل كبير من قوه الفرضيات المسبقة أو الادلة المادية (مثال على ذلك تأثير الدواء الوهمي، تحيز المراقبين وتحيز المختبريين)والتي قد تؤدي إلى تشويه النتائج وذلك بجعل الخاضعين للتجربة والباحثين يتصرفون بشكل مختلف عن عاداتهم اليومية.
إن التكليف العشوائي للخاضعين للتجربة سواء بالمجموعات التجريبية أو المقارن الثابت هو جزء حساس جدا في أي تصميم بحثي لمزدوجة التعمية. والمفتاح لتعريف الخاضعين للتجربة ولأي مجموعة ينتمون يجب أن يكون مع طرف ثالث ولايتم الكشف عنه للباحثين حتى نهاية الدراسة.
إن أساليب مزدوجة التعمية يمكن أن تطبق في أي حالة تجريبية يكون فيها إمكانية لتأثر النتائج بالانحياز الواعي أو غير الواعي من قبل جزء من الباحثين أو المشاركين أو كلاهما معا.
و على سبيل المثال، في الدراسات المطبقة على الحيوانات، نجد انه لابد من تعمية أولئك الذين يتعهدون الحيوانات بالرعاية وأولئك الذين يقيمون النتائج، والا يمكن للمتعهدين أن يعاملوا الحيوانات الخاضعة للتجربة بشكل مختلف وبالتالي التأثير على النتائج.
تجربة عمياء التجارب مزدوجة التعمية
أما بالنسبة للتجارب المحكمة بالحاسوب فيتم خطأ الإشارة إليها أحيانا بتجارب مزدوجة التعمية. هذا ولا يمكن للبرامج ان تنتج نفس الانحياز المباشر بين الباحث والخاضع للتجربة. إن تطوير دراسات المسح المزودة للخاضعين لها من خلال الحاسوب يظهر لنا أن الانحياز يمكن ان يبنى بسهوله خلال العملية.
كما ان نظم التصويت هي الأخرى أمثلة حيث يمكن للانحياز أن ينتظم بسهولة إلى نظام واضح يعتمد الآلة البسيطة.
وفي تشابه جزئي مع الباحث البشري الموصوف فيما سبق، فإن الجزء البرمجي الذي يزودنا بالتفاعل مع البشر، يعطى للخاضع للتجربة كما يعطى للباحث المعمى بينما الجزء البرمجي الذي يحدد المفتاح هو طرف ثالث.
ومثال عليه اختبار ABX حيث يكون على الخاضع للتجربة البشري أن يحدد «منبه X» غير معرف على أنه إما A أو B.