hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
أفعى الطوق التكاثر
تستغرق هذه الثعابين حوالي 3 سنوات للوصول إلى مرحلة النضج، وثعبان الطوق في كثير من الأحيان يعيش أطول من 10 عاما. 
وموسم التزاوج يكون في مايو ويونيو، ويحدث وضع البيض في نهاية حزيران / يونيه أو أوائل تموز / يوليه.
الإناث عادة ما تضع 2 إلى 10 من البيض ويكون البيض في شكل اقرب الي مستطيل طوله حوالي 1 بوصة في مواقع العش أو تحت الصخور أو في الجحور القديمة.
أفعى الطوق التكاثر
و لأن الإناث في كثير من الأحيان تتشارك عشها مع آناثي غيرها مواقع العش، فمن الشائع أن نرى العديد من البيض مع بعضه البعض. 
ويتدرج طول الثعبان من 4 الي 6 بوصة في حوالي 6 اسابيع من عملية الفقص
والبدء في التغذية والنمو بسرعة قبل بدء فصل الشتاء.
نادرا ما يرصد ثعابين الطوق تتحرك خلال النهار حتي عندما يكون عددهم كبير لانها تميل الي ان تكون سرية ويمكن ان تجدها فقدت عندما تقوم برفع الصخور أو لوحات خلال النهار في أشهر الصيف أو أوائل الخريف.
أثناء البحث عن ثعابين الطوق فمن الشائع العثور على اثنين أو أكثر من ثعابين الطوق تحت نفس الغطاء وباستخدام حاسة الشم لديهم تستطيع هذه الثعابين العودة الي محل اقامتها تحت الصخر الخاص بها 
عندما يقوم حيوان بمهاجمة ثعابين الطوق فأنها تقوم بإفراز مادة لاذعة من الطوق الوجود في رقبتها ورائحة كريهة كآلية للدفاع عن نفسها من الحيوانات المفترسة التي يمكن أن تدخل الجحور أو الحفر، مثل ثعبان الحليب الشرقي والظربان والراسرة الجنوبية السوداء والزبابة وابن عرس. 
من امثلة الحيوانات الأخرى المفترسة مثل البوم والصقور والثعالب والقطط المحلية
أفعى الطوق التغذية
تتغذي هذه الثعابين على نطاق واسع أي مجموعة متنوعة من العناصر بما في ذلك سالاماندرز والثعابين الصغيرة والضفادع والرخويات والديدان.
وغالبا تكون السمندرات العنصر الغذائي الأكثر شيوعا وتليها ديدان الأرض.
مع مرور الأيام يصبح الجو أكثر برودة في سبتمبر وأكتوبر، الثعابين الطوق تتحرك نحو الشقوق الصخرية أو الجحور التي تقوم بها الحيوانات الأخرى. 
في كثير من الأحيان نفس المواقع تستخدم سنة بعد أخرى من قبل نفس الأفراد. وغالبا ما يتشاركون مواقعهم في الشتاء مع الثعابين الطوق الأخرى وكذلك الأنواع الأخرى.
لتحسين موطن الثعابين الطوق يجب علينا المحافظة على أي فتحات في المنحدرات اللي تحتوي علشان صخور مكشوفة أو بقايا اشجار وقطع الاخشاب
وتوفير الموطن المناسب ليس فقط للثعابين ولكن أيضا للالسمندرات التي تتغذى عليها.
أفعى الطوق الدور البيئي
تلعب أيضا دورا بيئيا هاما تعمل وسيطة في الشبكات الغذائية للمجتمعات، وتعمل على حد سواء المفترس والفريسة على الرغم من أنها غير ضارة تماما للبشر ثعابين الطوق لديها سم ضعيف في اللعاب تستخدمه فقط لاخضاع فريستها والتي تشمل مجموعة متنوعة من اللافقاريات والبرمائيات والسحالي، والثعابين الصغيرة الأخرى. في العديد من المناطق، السمندرات وديدان الأرض هي فريسة مهمة بشكل خاص.
ايبي ناتان
كان أفرام «آبي» ناثان (بالعبرية: אברהם "אייבי" נתן 29 أبريل 1927 – 27 أغسطس 2008) إنسانويًا إسرائيليًا وناشط سلام. أسس المحطة الإذاعية صوت السلام. حين توفّي قال عنه الرئيس الإسرائيلي شمعون بيريز: «كان واحدًا من أكثر الأشخاص تميزًا وبروزًا في هذه البلاد... إنه الرجل الذي كرّس حياته للآخرين ولإنسانية أفضل».
ايبي ناتان السنوات الباكرة
وُلد آبي ناثان لعائلة يهودية في أبادان، إيران، في 29 أبريل 1927 وأمضى معظم سنين مراهقته في بومباي (اليوم مومباي)، الهند. أصبح طيارًا في القوى الجوية الملكية في عام 1944. في عام 1948 تطوّع كطيار في ماهال (متطوعو الحرب العربية الإسرائيلية عام 1948) وبقي في إسرائيل بعدها. عمل في خطوط طيران إل عال وافتتح في ما بعد مطعمًا في تل أبيب.
ايبي ناتان النضال من أجل السلام
قاد ناثان حزبًا يُدعى نيس (معجزة) في انتخابات الكنيست لعام 1965، إلا أنه فشل في تجاوز العتبة الانتخابية. بعد إعلان النتائج، أعلن أنه سيطير إلى مصر بطائرته التي أسماها شالوم1 («السلام1»)، حاملًا رسالة السلام. هبط في بورسعيد في 28 فبراير 1966، حيث اعتُقل. طلب مقابلة الرئيس المصري جمال عبد الناصر لإيصال عريضة تدعو للسلام بين مصر وإسرائيل. رُفض ناثان ورُحّل إلى إسرائيل حيث اعتُقل مجددًا لمغادرته البلاد عبر طرق غير شرعي.
ايبي ناتان اللقاءات مع منظمة التحرير الفلسطينية
في عام 1978 بدأ ناثان إضرابه الأول عن الطعام للاحتجاج على بناء المستوطنات الإسرائيلية. في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، باشر بلقاءات مسؤولين في منظمة التحرير الفلسطينية. حُظرت هذه الاجتماعات في ما بعد من قبل الكنيست. في عام 1991، قام ناثان بإضراب آخر عن الطعام لأربعين يومًا للاحتجاج على القانون الذي حَظر اللقاءات بالمنظمات التي يُزعم أنها إرهابية. أنهى إضرابه عن الطعام بعد تدخّل الرئيس حاييم هيرتصوغ. واصل ناثان لقاءاته مع قائد منظمة التحرير ياسر عرفات، إلا أنه حُكم عليه بالسجن لمدة 18 شهرًا. خفض الرئيس هيرتصوغ الحكم إلى 6 أشهر، وأُطلق سراح ناثان بعد تمضيته أقل من 6 أشهر.
ايبي ناتان صوت السلام والنشاطات الإنسانية
في عام 1973، أسس ناثان محطة صوت السلام الإذاعية. اشترى سفينةً بمساعدة جون لينون، وأطلق عليها اسم «سفينة السلام»، وأبحر بها خارج المياه الإقليمية الإسرائيلية. كان بثّ المحطة لـ 24 ساعة في اليوم، مع برامج كانت في معظمها ناطقةً بالإنجليزية اشتملت بصورة رئيسية على موسيقى شعبية، بينما كانت تروّج لنشاطات ناثان السياسية. في الوقت نفسه، شارك في إغاثة منكوبي الكوارث في كمبوديا وبنغلاديش وبيافرا وكولومبيا وإثيوبيا. وترأس في احتجاج آخر مناهضٍ للحرب دفن دمى عسكرية محطَّمة.
أسس ناثان في بداية عام 1980 «ملائكة آبي» –منظمة لمتطوعين ساعدوا بعضهم بعضًا عند الحاجة. في شهر أغسطس من ذلك العام، أنشأ برفقة حركة أوم يافي أوم إيهاد (شعب جميل واحد أمة واحدة) غير السياسية لجودة الحياة والمجتمع في إسرائيل أمانةً لكبار السن سُمّيت «كيرين سيفا توفي» (سن متقدم ناضج) وفرت الملابس والأدوات المنزلية للمحتاجين المتقدمين في السن. في نهاية ذلك العام تلقّى جائزة من الكنيست (البرلمان الإسرائيلي) لإنشاء لوبي اجتماعي لكبار السن.
ايبي ناتان صوت السلام والنشاطات الإنسانية
في 1 أكتوبر عام 1993، أرغمت الصعوبات الاقتصادية والقانونية ناثان على إغلاق محطة صوت السلام. إضافة إلى توقيع اتفاقية أوسلو للسلام، كان شعور ناثان بأن رسالته من أجل السلام والحوار بين الإسرائيليين والفلسطينيين قد وصلت واحدًا من أسباب إغلاق الإذاعة. أُغرقت سفينة السلام في 28 نوفمبر 1993.
ايبي ناتان مرضه وموته والتكريمات
في عام 1997، عانى ناثان من سكتة دماغية تركته مصابًا بشلل جزئي. توفّي في تل أبيب في 27 أغسطس 2008 عن عمر 81 عامًا. في 10 يونيو 2007 مررت بلدية تل أبيب-يافا قرارًا بوضع لوحة تذكارية على ممر تل أبيب عند غوردون بيتش، قبالة المكان الذي رست فيه سفينة السلام. يشغِّل هذا النصب التذكاري تسجيلاتٍ من صوت السلام، من بينها اسم المحطة الإذاعية بصوت ناثان وشرح بالعبرية والإنجليزية.
أركيامفورا لونجيسيرفيا
الأركيامفورا لونجيسيرڤيا (الاسم العلمي: Archaeamphora longicervia) هو نوع منقرض من كاسيات البذور، وهو النوع الوحيد من جنس الأركيامفورا. المواد الأحفورية التي تم تعيينها لهذه الأصنوفة مصدرها هو تكوين ييكسيان في شمال شرق الصين، والذي يعود تاريخه إلى فترة الطباشيري المبكر.
تم وصف هذا النوع في الأصل كنبات إبريقي مع ارتباط وثيق للأعضاء الحاليين لفصيلة السراسينيات، وهذا ما يجعله أقدم نوع معروف من النباتات اللاحمة والسجل الأحفوري الوحيد المعروف لنباتات الإبريق. (مع امكانية استثناء بعض الپالينومورفات للعلاقة القريبة غير المؤكدة للنابنطات). الأركيامفورا هو أيضًا واحدٌ من أقدم ثلاثة أجناس معروفة من كاسيات البذور (النباتات المزهرة)، وقد كتب لي في 2005 أن «وجود كاسيات بذور في الطباشيري المبكر يشير إلى أن كاسيات البذور يجب أن تكون نشأت في وقت قبل ذلك بكثير، ربما تعود إلى 280 مليون سنة مضت كما اقترحت دراسات الساعة الجزيئية».
وقد شكك الكُتاب لاحقًا في هوية الأركيامفورا كنبات إبريقي.
أركيامفورا لونجيسيرفيا التأصيل
الاسم أركيامفورا (Archaeamphora) مستمد من الكلمة الإغريقية (αρχαίος) التي تعني «قديم» وكلمة (ἀμφορεύς) التي تعني «إبريق»، أما الاسم النباتي لونجيسيرڤيا (longicervia) فهو مستمد من اللاتينية (longus) وتعني «طويل» و (cervicarius) وتعني «ذو رقبة»، في إشارة إلى ميزة الانقباض في هيكل هذا النوع الذي يشبه الإبريق.
أركيامفورا لونجيسيرفيا المواد الأحفورية
كل المواد الأحفورية المعروفة من الأركيامفورا لونجيسيرڤيا يعود أصلها إلى تكوين چيانشانجو في بيپياو في غرب لياونينج بالصين، هذه الطبقات التي تعود لفترة الطباشيري المبكر تُشكل الجزء السفلي من تكوين ييكسيان. والذي تم تأريخه عند 124.6 مليون سنة مضت. حيث تم العثور على تسعة عينات من الأركيامفورا لونجيسيرڤيا بما في ذلك النمط النموذجي CBO0220 والنمط المجاور CBO0754.
أركيامفورا لونجيسيرفيا الوصف
كان الأركيامفورا لونجيسيرڤيا نبات عشبي ينمو إلى حوالي 50 مـم (2.0 بوصة) ارتفاعًا، أما الساق فكانت على الأقل 21 مـم (0.83 بوصة) ارتفاعًا و1.2 مـم (0.047 بوصة) عرضًا، وكانت الهياكل الشبيهة بالإبريق زقّية الشكل طولها من 30 إلى 40 مـم (من 1.2 إلى 1.6 بوصة)، وكانت الأباريق الناضجة والأباريق غير المتطورة والأوراق الشبيهة بالفيلوديا مُرَتبة بشكل حلزوني حول الساق. تكونت الأباريق من قاعدة أنبوبية وقسم أوسط متوسع وانقباض حول الفم وغطاء عمودي على شكل ملعقة. وجناح واحد يهبط إلى أسفل الجانب المحوري العُلوي لكل إبريق، وما بين ثلاثة إلى خمسة عروق كبيرة كانت موجودة على الأباريق، بجانب عدد قليل من العروق الوربية وعدد كبير من العروق الصغيرة.
كان هناك هيكلان غير عاديان يشبهان الحقيبة كانا موجودان على كل إبريق، كل واحد كان موجود على كل جانب من الجناح الأوسط، وتم العثور على هياكل مماثلة ولكنها شبه دائرية على حافة الغطاء، هذه الهياكل أظهرت فلورية ذاتية صفراء وبيضاء قوية عندما تعرضت لضوء مرئي ذو طول موجة 500 نانومتر (أزرق وأخضر).
أركيامفورا لونجيسيرفيا الوصف
وتم العثور على غدد ضئيلة قُطرها حوالي 4 ميكرومتر على السطح الداخلي للأباريق، وهي مُثبتة بشكل جزئي في الأَتْلام على طول العروق، وهذه أظهرت أيضًا فلورية ذهبية وصفراء قوية جدًا.
كما تم العثور على بذرة واحدة مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالمواد الأحفورية من الأركيامفورا لونجيسيرڤيا ويُفترض أنها تنتمي إلى نفس النوع، وهي مُجنحة وشبكية التشكل، وهي تشبه بذور أصنوفة السراسينيات إلى حد كبير، وهي بذور ذات شكل بيضاوي مغطاة ببثور سوداء وبنية اللون، قياساتها 0.9 عرضًا (0.035 بوصة) و1.25 مـم طولًا (0.049 بوصة).
أركيامفورا لونجيسيرفيا التصنيف
خضعت المواد الأحفورية للأركيامفورا لونجيسيرڤيا لتحليل كيميائي من أجل الأولينان، والذي يُعتبر علامة رئيسية تُفرق بين كاسيات البذور وعاريات البذور. وتم الكشف عن الأولينان في هذه العينات وهو ما يشير إلى أنها تنتمي إلى كاسيات البذور.
وفقًا للي (2005)، العديد من السمات المورفولوجية للأركيامفورا لونجيسيرڤيا تشير إلى وجود علاقة وثيقة مع السراسينيات: كل أصنوفة تُظهر جناح أو جناحين إبريقيين، وملامظ ملساء، وأباريق تمتد عموديًا من قمة السويقة القصيرة.
إقترح لي في 2005 أن تشكيل الأركيامفورا لونجيسيرڤيا كان مماثلًا للسراسينية الأرجوانية الحديثة، وهي تشترك مع هذا النوع في الترتيب الحلزوني لأباريقها والأوراق الأنبوبية الشبيهة بالفيلوديا مع العروق الكبيرة الموازية. كما تُظهر الأركيامفورا لونجيسيرڤيا أيضًا تشابهًا مع أنواع جنس الهيليامفورا في امتلاك أباريق لها عنق طويل وغطاء مستقيم، مع ملاحظة خاصة هي التماثل في الهياكل شبه الدائرية السميكة على غطاء الأركيامفورا لونجيسيرڤيا والإفراز الرحيقي «فقاعة» الموجود على أباريق الجزء العلوي الخلفي للهيليامفورا إكساپينديكيولاتا.
أركيامفورا لونجيسيرفيا التصنيف
وقد أشار إلى لي اكتشاف نوع آخر من «نباتات الإبريق» في نفس التكوين، هذا التنوع يختلف عن نوع مادة نوع الأركيامفورا لونجيسيرڤيا في وجود أباريق تفتقر إلى الانقباضات أمام الفم، بدلًا من ذلك كان يحدث توسع تدريجي من السويقة إلى داخل شكل أجوف يشبه البوق، وهو يقترح أن هذا «لابد أنه نوع مختلف» عن الأركيامفورا لونجيسيرڤيا، كما تم الإبلاغ أيضًا عن عن شكل وسيط ذو رقبة أكثر اتساعًا، مما يشير إلى أن هذه النباتات كانت مجموعة متنوعة بالفعل في الطباشيري المبكر.
في 2010 ذكر كلٌ من هيومانوڤا وكڤاسك أن تفسير النبات الإبريقي أركيامفورا هو «إشكالية وأن الحفريات في حاجة إلى مراجعة».
وفي كتابهما (السراسينيات في أمريكا الجنوبية) الذي صدر في 2011، لخص ماكفيرسون وآخرون التفكير الحالي بالنسبة للأركيامفورا على النحو التالي:
أركيامفورا لونجيسيرفيا التصنيف
«يظهر شك حقيقي يقلل من احتمالية أن الأركيامفورا لونجيسيرڤيا ينتمي إلى سلالة السراسينيات، أو أنه كان حتى نبات إبريقي على الإطلاق. [...] على الرغم من أن الأركيامفورا قد يكون ممثل جيد عن النباتات المزهرة المبكرة على الأرض. [...] من المُستبعد تمامًا أنه يُمثل سلف السراسينيات لأنه قديم جدًا على أن يكون جزءًا من»مجموعة التاج «للخلنجيات التي تنتمي إليها السراسينيات. [...] تناقض آخر هو أنه باستثناء الأركيامفورا، لا يوجد دليل آخر يشير إلى أن السراسينيات تطورت خارج العالم الجديد، الذي هو موطن كل أعضاء الفصيلة الحاليين.»
وفي 2015 أضاف وونج وآخرون وجهة نظر جديدة على النحو التالي:
«إتش. كيو. لي وصف الأركيامفورا لونجيسيرڤيا باعتباره عشبي، نبات إبريقي يشبه السراسينيات من منتصف الطباشيري المبكر تكوين ييكسيان مقاطعة لياونينج، شمال شرق الصين. هنا، إعادة التحقيق في عينات الأركيامفورا لونجيسيرڤيا من تكوين ييكسيان يوفر رؤية جديدة في هويتها ومورفولوجيا النباتات الإبريقية المزعومة من قِبل لي نحن نبرهن على أن تلك الأباريق المفترضة من الأركيامفورا هي عفصات أحدثتها الحشرات على الأوراق والتي تتكون من ثلاثة مكونات: (1) غرفة يرقات أعمق، (2) منطقة وسيطة من النسيج الغذائي؛ (3) جدار خارجي من النسيج السكلرنشيمي. الأركيامفورا ليست لاحمة، هي كاسيات بذور شبيهة بالسراسينيات، ولكنها تمثل الأوراق ذات العفص الحشري الخاصة بعاريات البذور لياونينجوكلادس بوي (Liaoningocladus boii) التي تم الإعلان عنها سابقًا جي. صن وآخرون من تكوين ييكسيان.»
أركيامفورا لونجيسيرفيا الموطن
يُعتقد أن المنطقة التي كان يقطنها الأركيامفورا لونجيسيرڤيا قد شهدت تقلبات مناخية كبيرة خلال الطباشيري المتأخر، تتراوح بين الحالة القاحلة وشبه القاحلة وحالات أكثر رُطبًا. وكانت الركيزة في المنطقة تتكون في معظمها من رواسب بحيرية وصخور بركانية.
أركيامفورا لونجيسيرفيا انظر أيضًا
السيفالوتس هو نبات لاحم أسترالي إذ أن أفخاخه الإبريقية مماثلة تقاربيًا لتلك الموجودة في النابنطات.
قان أورغانجي أوغلي
قان أورغانجي أوغلي (بالتركية: Kaan Urgancıoğlu) هو ممثل تركي ولد في مدينة إزمير، تركيا من مواليد 8 مايو 1981.
قان أورغانجي أوغلي مشواره الفنّي
أنهى المرحلة الابتدائية في مدرسة تركية خاصة ثم الثانوية الخاصة في الولايات المتحدة. قام بدور أمير كوزجو أوغلي في المسلسل الشهير حب أعمى الذي حقق نجاحًا كبيرًا في تركيا والوطن العربي بحكم دبلجة المسلسل إلى العربية، أمه من أصول عربية سورية.
صناعة السينما
صناعة السينما أو صناعة الأفلام كما تُعرَف أيضاً باسم صناعة الصور المتحركة (كرتون) هي مصطلحات تستخدم للإشارة إلى المؤسسات التجارية والتقنية التي تدخل في عملية إنتاج الأفلام ويشتمل ذلك على شركات الإنتاج واستديوهات الأفلام والتصوير السينمائي وتحريك الصور ومهرجانات الأفلام والتوزيع والممثلين والمخرجين وغير ذلك من المدخلات. وتعد هوليوود واحدة من أقدم وأضخم صناعات السينما في العالم.
في عام 2019 بلغت قيمة شباك التذاكر العالمي 42.2 مليار دولار. وعند تضمين إيرادات شباك التذاكر والترفيه المنزلي، بلغت قيمة صناعة السينما العالمية 136 مليار دولار في عام 2018. وتعتبر هوليوود أقدم صناعة أفلام وطنية في العالم، والأكبر من حيث إجمالي إيرادات شباك التذاكر. والسينما الهندية أكبر صناعة أفلام وطنية من حيث عدد الأفلام المنتجة، إذ يجري إنتاج 2446 فيلمًا بشكل سنوي منذ عام 2019. واعتبارًا من عام 2021 حققت السينما الصينية أعلى مبيعات التذاكر السنوية حيث جرى بيع 1156 مليون تذكرة.
صناعة السينما صناعة السينما الحديثة
بلغ حجم شباك التذاكر في السوق السينمائية العالمية 42.2 مليار دولار أمريكي في عام 2019. وكانت أعلى ثلاث قارات / مناطق بالإيرادات حسب إجمالي شباك التذاكر: آسيا والمحيط الهادئ بمبلغ 17.8 مليار دولار أمريكي، والولايات المتحدة وكندا بمبلغ 11.4 مليار دولار أمريكي، وأوروبا والشرق الأوسط وشمال أفريقيا 10.3 مليار دولار أمريكي. واعتبارًا منذ عام 2019 كانت أكبر الأسواق حسب شباك التذاكر بترتيب تنازلي هي الولايات المتحدة والصين واليابان وكوريا الجنوبية والمملكة المتحدة وفرنسا والهند. وأيضًا اعتبارًا من العام 2019 كانت الدول التي لديها أكبر عدد من الإنتاج السينمائي هي الهند ونيجيريا والولايات المتحدة. وفي أوروبا تعد إيطاليا وفرنسا وألمانيا وإسبانيا والمملكة المتحدة مراكز مهمة لإنتاج الأفلام.
صناعة السينما صناعة السينما الحديثة
كان للسينما في الولايات المتحدة التي يشار إليها عادة باسم هوليوود تأثير عميق على السينما في جميع أنحاء العالم منذ أوائل القرن العشرين. والسينما الأمريكية (هوليوود) هي أقدم صناعة أفلام في العالم وأيضًا أكبر صناعة أفلام من حيث الإيرادات. وتعتبر هوليوود حلقة الوصل الأساسية لصناعة السينما الأمريكية مع مرافق دراسة الأفلام الراسخة مثل معهد الفيلم الأمريكي، ومدرسة لوس أنجلوس للسينما، وأكاديمية نيويورك للأفلام التي يجري إنشاؤها في المنطقة. ومع ذلك فإن أربعة من استديوهات الأفلام الستة الكبرى مملوكة لشركات الساحل الشرقي. وتعد استديوهات الأفلام الرئيسية في هوليوود بما في ذلك مترو غولدوين ماير وتوينتيث سينشوري ستوديوز وباراماونت بيكتشرز المصدر الأساسي لأكثر الأفلام نجاحًا تجاريًا في العالم، مثل صوت الموسيقى (1965)، وحرب النجوم (1977)، وأفاتار (2009).
صناعة السينما صناعة السينما الحديثة
تنتج استديوهات الأفلام الأمريكية اليوم ما مجموعه عدة مئات من الأفلام كل عام، ما يجعل الولايات المتحدة واحدة من أكثر صانعي الأفلام إنتاجًا في العالم. وشركة والت ديزني - التي تمتلك استديوهات والت ديزني - هي الوحيدة التي مقرها في كاليفورنيا الجنوبية. بينما يقع المقر الرئيسي لشركة سوني بيكتشرز إنترتينمنت في كولفر سيتي في كاليفورنيا، ويقع المقر الرئيسي لشركتها الأم شركة سوني في طوكيو، اليابان. ومعظم عمليات التصوير الآن تجري في كاليفورنيا ونيويورك ولويزيانا وجورجيا وكارولاينا الشمالية. وكانت نيو مكسيكو ولا سيما في منطقتي ألباكركي وسانتا في ولاية ذات شعبية متزايدة للتصوير؛ مثل مسلسل اختلال ضال (بريكنغ باد) جرى تصويره هناك، وجرى تصوير أفلام مثل لا بلد للعجائز وراست هناك. وبين عامي 2009 و2015 حققت هوليوود باستمرار أرباحًا بقيمة 10 مليار دولار (أو أكثر) سنويًا. ويقام في هوليوود حفل معروف رسميًا باسم جوائز الأوسكار، من قبل أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة (إي إم بّي إيه إس) كل عام، واعتبارًا منذ عام 2019 جرى منح أكثر من 3000 جائزة أوسكار.
صناعة السينما صناعة السينما الحديثة
في 27 أكتوبر عام 1911 أنشأت شركة نيستور فيلم أول إستوديو أفلام دائم في هوليوود. وسمح الطقس في كاليفورنيا بالتصوير على مدار العام. وفي عام 1912 تشكلت يونيفرسال بيكتشرز بدمج نيستور والعديد من شركات الأفلام الأخرى، بما في ذلك شركة إندبندنت موفينغ بيكتشرز (أي إم بّي).
تعتبر فرنسا مسقط رأس السينما وكانت مسؤولة عن العديد من مساهماتها الهامة في الشكل الفني وعملية صناعة الأفلام نفسها. وبدأت العديد من الحركات السينمائية المهمة في البلاد، بما في ذلك الموجة الجديدة في السينما الفرنسية. ومن الملاحظ وجود صناعة سينمائية قوية بشكل خاص، ويرجع ذلك جزئيًا إلى الحماية التي توفرها الحكومة الفرنسية.
صناعة السينما صناعة السينما الحديثة
تتشابك السينما الفرنسية أحيانًا مع سينما الدول الأجنبية. مع مخرجين من دول مثل بولندا (رومان بولانسكي، وكريستوف كيشلوفسكي، وأندريه زولاواسكي)، والأرجنتين (غاسبار نوي، وإدغاردو كوزارينسكي)، وروسيا (ألكسندر ألكييف، وأناتول ليتفاك)، والنمسا (مايكل هاينيكي)، وجورجيا (جيلا بابلواني، وأوتار إيوسيلياني) بارزين في صفوف السينما الفرنسية. وعلى النقيض من ذلك كان لبعض المخرجين الفرنسيين حياتهم المهنية في بلدان أخرى، مثل لوك بيسون، وجاك تورنيور، وفرانسيس فيبير في الولايات المتحدة.
وهناك عنصر آخر يدعم هذه الحقيقة هو أن باريس لديها أعلى كثافة لدور السينما في العالم، مقاسة بعدد دور العرض لكل فرد، وأنه في معظم دور السينما في «وسط مدينة باريس» تكون الأفلام الأجنبية منعزلة عن «دور السينما» وتعرض في أماكن أخرى جنبًا إلى جنب مع الأعمال «الرائجة». وحقق فيليب بينان في 2 فبراير عام 2000 أول عرض سينمائي رقمي في أوروبا، باستخدام تقنية دي إل بّي سينما التي طورتها شركة تكساس إنسترومنتس في باريس. وتضم باريس أيضًا سيتي دو سينما (مدينة السينما)، وهو إستوديو رئيسي شمال المدينة، وديزني إستوديو، وهي مدينة ملاهي مخصصة للسينما وثالث مدينة ملاهي بالقرب من المدينة خلف ديزني لاند وبارك أستريكس.
في عام 2015 شهدت فرنسا رقمًا قياسيًا في إنتاج 300 فيلم طويل. ومثلت أفلام الولايات المتحدة والمملكة المتحدة 44.9% فقط من إجمالي الإدخالات في عام 2014. ويرجع ذلك بشكل كبير إلى القوة التجارية للإنتاج المحلي، والتي مثلت 44.5% من المشاركات في عام 2014 (35.5% في عام 2015؛ 35.3% في عام 2016). وفي منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين جرى وصف صناعة السينما الفرنسية بأنها «أقرب إلى الاكتفاء الذاتي تمامًا من أي دولة أخرى في أوروبا، حيث تستعيد نحو 80-90% من ميزانيتها في الإيرادات المتولدة من السوق المحلية». وفي عام 2018 حققت الأفلام الفرنسية في شباك التذاكر الدولي ما قيمته 237 مليون يورو مع 40 مليون إدخال (بانخفاض 52% عن عام 2017)، وكانت إيطاليا هي السوق الخارجية الأولى.
صناعة السينما تاريخ السينما
ظل الإنسان منذ القدَم يَحْلم بتصوير الأشياء في حالة حركة إلى أن جاءت السنوات الأخيرة من القرن التاسع عشر الميلادي ببعض الاختراعات الصناعية، التي أدَّت في النهاية إلى تقديم مجموعة من الصور على شريط وعرضها بطريقة تجعلها تبدو متحركة.
أشهر المحاولات المُبَكِّرة في هذا الصدد محاولة المصور الإنجليزي الأصل إدوارد ماي بردج في عامي 1877 و1878 ، بتقديم مجموعة من الصور لحصان يجري وذلك عن طريق استخدام 12 ثم 24 آلة تصوير من مواقع ثابتة؛ لتصوير الحصان وهو يجري. وقد أدى نجاح تلك التجربة إلى تشجيع عدد من المخترعين في أمريكا، وإنجلترا، وفرنسا على السير في الاتجاه نفسه، وهكذا جاء أول عرض للصور المتحركة عام 1893 حينما قدَّم أديسون جهاز عرض الصور المتحركة، وهو صندوق أسود تَمُر داخلهُ مجموعة من الصور غير المكبرة ويشاهدها متفرج واحد من خلال ثـقب لمدة تسعين ثانية. وسرعان ماتم استبدال أجهزة عرض بهذا الصندوق، تقوم بتكبير الصور وعرضها على الشاشة أمام أكثر من متفرج في الوقت نفسه.
صناعة السينما تاريخ السينما
وسرعان ما انتشرت العروض السينمائية في المدن الأمريكية الكبرى، ثم بدأت قوافل العروض المتنقلة في حمل تلك العروض إلى المدن الصغيرة والقرى. وفي نهايات القرن التاسع عشر الميلادي بدأت تظهر دور العرض التي أُقِيمَت خِصِّيصًا لعرض الأفلام السينمائية.
كانت السينما في أيامها الأولى تركز على تقديم إعادة تمثيل الأحداث المهمة والتجسيد الحي للقصص الشعبية، لكن التطوّرات كانت تمهِّد بسرعة للتحوُّل إلى تقديم الأفلام الروائية. وهكذا قدَّم إدوين بورتر، أول عمل روائي في تاريخ السينما عام 1903، وهو سرقة القطار الكبرى وهو فيلم روائي مدتُهُ 11 دقيقة جاء حدثًا مثيرًا في تاريخ السينما.
صناعة السينما انطلاقة هوليوود
في السنوات الأولى لصناعة السينما كان عدد كبير من المدن الأمريكية يقوم بإنتاج الأفلام السينمائية، لكن بمرور الوقت ومع تطور صناعة السينما، بدأ المنتجون يتجهون أكثر وأكثر إلى جنوبي كاليفورنيا حيث المناخ الملائم للتصوير طوال العام. وقبل نشوب الحرب العالمية الأولى عام 1914م، كانت بعض الشركات المنتجة قد أقامت لنفسها عددًا من أماكن التصوير (الاستديوهات) حول منطقة هوليوود في لوس أنجلوس. ثم حدثت بعض التطورات الدولية التي أدَّت إلى انفراد تلك المنطقة بالسيطرة على صناعة السينما في العالم وارتباط ذلك الفن الجديد باسم هوليوود. ومن أبرز تلك التطورات أن الحرب العالمية الأولى قَضَت على المنافسة الأوروبية القوية للسينما الأمريكية، فقد ركزت حكومتا إيطاليا وفرنسا جهودهما للقتال وسَحَبَتا دعمهما المادي لصناعة السينما في هاتين الدولتين، وهكذا انفردت هوليوود بالساحة وبدأ المخرجون والمنتجون ينفقون بِبَذَخ لتقديم المناظر والملابس المبهرة لتنفرد هوليوود بقمة صناعة السينما بلا منازع.
صناعة السينما انطلاقة هوليوود
لكن ذلك لا يعني انفراد هوليوود المطلق بصناعة السينما في العالم، فسرعان ماعادت أوروبا لمنافسة الولايات المتحدة في صناعة السينما، وبخاصة فيما يتعلق بتطبيق بعض الأساليب الفنية الجديدة على فن السينما كالتعبيرية، وهكذا ظهرت التعبيرية في السينما الألمانية لتركِّز على الواقع النفسي، وليس مجرد الواقع الظاهري أو الخارجي. وفي الاتحاد السوفييتي (السابق) ابتداءً من عام 1922م، بدأت حركة سينمائية نشطة كان أبرز مُخْرجيها سيرجي آيزنشتين الذي رفع السينما السوفييتية الصامتة بفيلمه بوتمكين في عام 1925م، إلى مصاف السينما العالمية.
صناعة السينما السينما الناطقة
حتى منتصف العشرينيات من القرن العشرين كانت السينما صامتة، إذ كانت الأفلام تؤدَّى بمصاحَبة الموسيقى الحية، أو حتى الحوار المباشر، ثم المقدمات والنهايات (التترات) المطبوعة على الشريط فيما بعد.
وبحلول عام 1927، كانت جهود المخترعين قد آتت ثمارها. وهكذا تم في هذا العام تقديم أول فيلم ناطق وهو مغني الجاز الذي تم فيه تحقيق التزامن بين الشريط السينمائي وأسطوانة الصوت المسجلة. وبحلول عام 1929، أصبحت عملية تسجيل الصوت على شريط الصورة عملية شائعة، وهكذا انتهت السينما الصامتة إلى الأبد.
في السنوات التي سبقت بداية الحرب العالمية الثانية عام 1939، حدثت بعض التطورات على الساحتين الأمريكية والدولية. في هوليوود شَهدَت الثلاثينيات من القرن العشرين الميلادي دخول لونين من الأفلام الروائية إلى الساحة بتركيز واضح، وهما الفيلم الغنائي الاستعراضي وفيلم العصابات. وفي الوقت نفسه فإن ظهور أنظمة القهر السياسي في الاتحاد السوفييتي (سابقًا) وألمانيا النازية أدَّت إلى هجرة عدد كبير من المبدعين من أوروبا إلى الولايات المتحدة، مما أضاف دماءً جديدة إلى الحركة السينمائية في هوليوود.
صناعة السينما السينما الناطقة
وفي سنوات الحرب العالمية الثانية، خاصة بعد أن دخلتها أمريكا عام 1941؛ تفرَّغَت السينما الأمريكية للمساهمة في المجهود الحربي عن طريق تقديم الأفلام الحربية الوثائقية والأفلام الروائية التي تشحذ الهِمَم والعَزَائم.
وقد أدت الحرب إلى اتجاه المخرجين والكُتَّاب لمناقشة آثارها الاجتماعية، فيما سمي بواقعية مابعد الحرب، أو الواقعية الجديدة، وهي واقعية دفعت بالمخرجين إلى تصوير المناظر في مواقعها الطبيعية، وإلى استخدام الممثلين غير المحترفين. ومن أشهر مخرجي ذلك الاتجاه روبرتو روسيليني وفيتوريو دي سيكا.
في الوقت نفسه شهدت الخمسينيات من القرن العشرين الميلادي في الولايات المتحدة الأمريكية تراجعًا واضحًا في صناعة السينما؛ وذلك بسبب المنافسة التي قدمها الوافد الجديد، وهو التلفاز. إلى درجة أنْ انخفض إنتاج هوليوود من 550 فيلمًا في العام قبل الحرب إلى 250 فيلمًا في الخمسينيات من القرن العشرين.
كريستين لاتي
كريستين آن لاتي (بالإنجليزية: Christine Lahti) (مواليد 4 أبريل 1950) ممثلة أمريكية من أصول نصف فنلندية ونصف نمساوية مجرية, رشحت لنيل جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة عن دورها في فيلم سوينغ شيفت عام 1984، كما اشتهرت في أدوار سينمائية أخرى في .. والعدالة للجميع (1979) بطولة آل باتشينو .
كريستين لاتي نشأتها
وُلدت لاهتي في برمنغهام، ميشيغان، ابنة إليزابيث مارغريت، رسامة وربة منزل وممرضة، وبول ثيودور لاهتي، جراح. لديها ثلاث شقيقات: كارول، وكاثرين، وليندا، وشقيقان: بول الابن وجيمس لاهتي. كان أجدادها لأبيها مهاجرين فنلنديين، بينما كان أجدادها لأمها من النمسا والمجر. نشأت لاهتي في الكنيسة اللوثرية.
درست لاهتي الفنون الجميلة في جامعة ولاية فلوريدا، وحصلت على درجة البكالوريوس في الدراما من جامعة ميشيغان، حيث انضمت إلى أخوية دلتا جاما. درست التمثيل في استوديو إتش بي في مدينة نيويورك، وأكملت برنامجًا تدريبيًا احترافيًا لمدة عامين في استوديو ويليام إسبر للفنون الأدائية في مانهاتن.