hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
أوغست فوريل ميراثه
تم عرض معرضٍ متنقلٍ لأعمال حياة فوريل - أوغست فوريل: Arzt Naturforscher Sozialreformer - في عام 1986م في زيورخ، وبعد ذلك بعامين في برن. وصف مؤسس معهد أبحاث الدماغ في زيورخ، كونراد أكيرت، فوريل بأنه "نموذجٌ يحتذى به" ومساهماته "كمصلحٍ اجتماعي" وعالمٍ "ضخمٍ". في مقالته المنشورة في مجلة "تاريخ الطب النفسي" عام 2008م، والتي تستشهد بمعارض الثمانينيات، قال الطبيب النفسي المقيم في زيورخ، بيرنهارد كوشنهوف، إنه من منظور القرن الحادي والعشرين، "يجب تعديل حكم أكيرت". لم تعكس المعارض بشكلٍ كافٍ "التمثيل الكامل" لحياة فوريل لأنها تجاهلت وفشلت في ذكر أفكار فوريل "العنصرية وتحسين النسل" ونشاطه الاجتماعي ذي الصلة.
ومنذ عام 1978م حتى عام 2000م ظهرت صورة فوريل على الورقة النقدية من فئة 1000 فرنك سويسري.
أوغستين فيليكس فورتين
أوغستين فيليكس فورتين (بالفرنسية: Augustin Félix Fortin) (و. 1763 – 1832 م) هو نَحّات، ورسام من فرنسا . ولد في باريس .
توفي في باريس .
أوفي روزنبرغ
أوفي روزنبرغ (بالألمانية: Uwe Rosenberg)‏ (و. 1970 – م) هو مصمم ألعاب من ألمانيا . ولد في آوريش .
فريدريك أدلر
فريدريك أدلر (بالألمانية: Friedrich Adler)‏ (و. 1827 – 1908 م) هو مهندس معماري، وعالم آثار، ومؤرخ الفن، ومؤرخ معماري من ألمانيا . ولد في برلين.
وهو عضو في المعهد الألماني للآثار .
توفي في برلين.
أوقست بولي
أوقست بولي (بالألمانية: August Friedrich Pauly)‏ (و. 1796 – 1845 م) هو لغوي، وعالم لغوي كلاسيكي من ألمانيا . ولد في Benningen am Neckar .
توفي في شتوتغارت .
أوقست ماكي
أوقست ماكي (بالألمانية: August Robert Ludwig Macke)‏ (و. 1887 – 1914 م) هو رسام من الإمبراطورية الألمانية . ولد في مشده.
توفي في Champagne .
فولفغانغ جيتشك
فولفغانغ جيتشك (بالألمانية: Wolfgang Jeschke)‏ (و. 1936 – 2015 م) هو كاتب، وكاتب خيال علمي من ألمانيا . ولد في ديتشين .
توفي في ميونخ .
آن إنرايت
آن إنرايت (بالإنجليزية: Anne Enright)‏ (و. 1962 – م) هي كاتبة، وروائية، ومقالاتية، وناقدة أدبية من جمهورية أيرلندا . ولدت في دبلن.
وهي عضوة في الجمعية الملكية للأدب .
آن إنرايت التعليم
تعلمت في كلية الثالوث (دبلن)، ومدرسة طب جامعة شرق أنغليا
بات باركر
باتريشيا ماري دبليو (بالإنجليزية: Pat Barker)‏. باركر (ولدت في 8 مايو 1943) هي كاتبة وروائية إنجليزية حاصلة على رتبة الإمبراطورية البريطانية، وهي عضو في الجمعية الملكية للأدب. حصلت على العديد من الجوائز تكريمًا لأعمالها الأدبية، التي تركز مواضيعها على الذكريات والصدمات والبقاء على قيد الحياة والشفاء. يُوصف عملها على أنه مباشر وفظ وصريح. عام 2012، صنفت صحيفة «ذي أوبسرفر» البريطانية رواية «ثلاثية التجديد» لباركر في قائمة «أفضل عشر روايات تاريخية».
بات باركر حياتها الشخصية
وُلدت باركر لعائلة من الطبقة العاملة في بلدة ثورنبي-أون-تيس في نورث رايدنغ أوف يوركشرن في إنجلترا، وذلك في 8 مايو 1943. توفيت والدتها مويرا عام 2000، بالإضافة إلى أن والدها مجهول الهوية. بالاستناد إلى صحيفة التايمز: «أصبحت مويرا حاملًا بعد ليلة سُكْر في خدمة البحرية الملكية النسائية». أخبرت مويرا الناس أن الطفلة هي أختها بدلًا من ابنتها، إذ إن إنجاب الأطفال بشكل غير شرعي كان يرتبط بالعار في الأوساط الاجتماعية. عاشتا مع آليس جدة باركر وويليام زوج الجدة، وبقيتا هناك حتى تزوجت أمها حين كانت باركر في السابعة من عمرها. كان بمقدور باركر أن تسكن مع أمها، كما أخبرت صحيفة الغارديان عام 2003، غير أنها اختارت البقاء مع جدتها بسبب «الحب الذي كنت أكنّه لها، وبسبب أنني لم تشعر بالودّ من زوج والدتي، ولم أشعر بالودّ تجاهه بدوري» حسب قول باركر. افتتح جدّاها متجرًا للسمك المقلي والبطاطس، لكن المتجر فشل، وكانت العائلة «فقيرة كفئران الكنيسة»، كما أخبرت صحيفة التايمز عام 2007؛ «كنا نعيش على المساعدات الوطنية، أو على البانكراك كما كانت تطلق عليه جدتها». في عمر الحادية عشر، حصلت باركر على مقعد في مدرسة القواعد، وحضرت في مدرسة الملك جيمس للقواعد في نايرسبورو ومدرسة غرانغفيلد للقواعد في ستوكين-أون-تيس.
بات باركر حياتها الشخصية
درست باركر، التي طالما قالت عن نفسها أنها كانت قارئة نهمة، التاريخ الدولي في كلية لندن للاقتصاد من عام 1962 وحتى 1965. عادت بعد تخرجها عام 1965 إلى المنزل القديم لترعى جدتها، التي توفيت عام 1971.
في عام 1969، تعرفت في إحدى الحانات على بروفيسور علم الحيوان ومختص الجراحة العصبية ديفيد باركر، الذي كان أكبر منها بعشرين عامًا، والذي ترك زواجه ليعيش معها. أنجبا طفلين سويةً، وتزوجا عام 1978، بعد طلاقه من زوجته السابقة. ابنتهما آنا باركر رالف هي روائية اليوم. ترملت باركر حين توفي ديفيد في يناير 2009.
بات باركر أعمالها المبكرة
في منتصف العشرينيات من عمرها، بدأت باركر بكتابة الأدب. لم تُنشر روايتها الأولى على الإطلاق، وقد أخبرت الغارديان عام 2003 أنها: «لم تستحق أن تُنشر: كنتُ سيدة روائية حساسة، وهذا ليس ما أنا عليه الآن. هناك حس دنيوي وفسوق في صوتي».
بات باركر أعمالها المبكرة
كانت روايتها الأولى التي نُشرت تحمل عنوان «شارع الاتحاد»، والمؤلفة من سبع قصص مترابطة لنساء من الطبقة العاملة الإنجليزية اللواتي يعشن مقيدات بالفقر والعنف. رُفضت المسودة لعشر سنوات من قِبل الناشرين بسبب كونها «باردة وكئيبة» جدًا. قابلت باركر الروائية أنجيلا كارتر في ورشة عمل الكتّاب في مؤسسة أرفون. أُعجبت كارتر بالكتاب، وأخبرت باركر أنه «إن لم يقدروا على التعاطف مع الشخصيات التي ابتكرتِها، فيا لبلاهة حظهم اللعين!»، واقترحت عليها إرسال المسودة إلى دار نشر فيراغو الذي ينشر الكتابات النسوية، والذي قبِل مسودة باركر. وأشادت مجلة نيو ستيتمنت بالرواية على أنها «تحفة طال انتظارها من الطبقة العاملة»، وقالت عنها مجلة «نيويورك تايمز بوك ريفيو» أنها: «عمل صادم وشبق ومن الدرجة الأولى». استُخلص فيلم هيولوودي من رواية شارع الاتحاد لاحقًا حمل اسم «ستانلي وإيرس» من بطولة روبرت دي نيرو وجين فوندا. قالت باركر إن الفيلم يحوي القليل من التشابه مع الكتاب. بداية من عام 2003، أصبحت الرواية إحدى أكثر كتب دار فيراغو مبيعًا.
وصفت روايات باركر الثلاث الأولى -شارع الاتحاد (1982)، واهدم منزلك (1984)، وإنجلترا ليزا (1987؛ التي نُشرت أولًا باسم ابنة القرن)- حياة نساء الطبقة العاملة في يوركشرن. وصفت مجلة بوكفورم رواياتها على أنها «عنيفة ودنيئة ومليئة بالمشاعر، لكنها لم تكن استغلالية أو سارقة لأنظار الناس، وكانت وجدانية حقًا» وصفت رواية اهدم منزلك العاملات بالدعارة اللواتي يقطنّ في مدينة شمال إنجلترا، واللواتي تعرضن للمطاردة من قِبل قاتل مأجور. وصفت صحيفة «سنداي تايمز» رواية إنجلترا ليزا على أنها «تحفة الزمن المعاصر»، التي تتبع مسار حياة نساء الطبقة العاملة اللواتي وُلدن في تلك المدينة في القرن العشرين.
بات باركر ثلاثية التجديد
حولت باركر انتباهها إلى الحرب العالمية الأولى، والتي كان لديها الرغبة أن تكتب حولها بسبب خبرة زوج جدتها في تلك الحرب. غير أنه لم يتكلم عن الحرب التي جُرح فيها بحربة وحصل إثرها على ندبة. حصلت على الإلهام لكتابة ما يُعرف اليوم بثلاثية التجديد، التي تتألف من التجديد (1991)، والعين على الباب (1993)، وطريق الشبح (1995)، وهي مجموعة روايات تستكشف تاريخ الحرب العالمية الأولى عن طريق تسليط الضوء على ما بعد الصدمة. يُعتبر الكتاب مزيجًا غير معهود من التاريخ والأدب، ولفتت باركر الانتباه بشكل واسع إلى شعراء الحرب العالمية الأولى، بالإضافة إلى ويليام هالس ريفرز، وهو طبيب في الجيش عمل مع الجنود الذين تعرضوا لصدمة القصف. تستند الشخصيات الرئيسية في الرواية على شخصيات تاريخية، باستثناء بيلي بريور، الذي ابتكرته باركر من خيالها، على عكس الشاعرين العسكريين البريطانيين ويلفريد أوين وسيغفريد ساسون.
بات باركر الجوائز والتكريمات
في عام 1983، فازت باركر بجائزة جمعية فاوست في الأدب عن روايتها شارع الاتحاد. في عام 1993، فازت بالجائزة الأدبية التي تقدمها صحيفة الغارديان عن رواية العين على الباب، وفي عام 1995، فازت بجائزة بوكر عن رواية طريق الشبح. في مايو 1997، تلقت باركر الدرجة الفخرية من قِبل جامعة أوبن كدكتور في الجامعة. في عام 2000، حازت على رتبة الإمبراطورية البريطانية.
صرحت صحيفة الغارديان في تقييم لروايتها «غرفة توبي» حول كتابتها ما يلي: «أنت لا تقرأ لها من أجل اللغة السهلة، بل تقرأ لها من أجل الحقائق البسيطة، والحبكة الصارمة والنظرة الواضحة، التي تواجه بثبات تاريخ عالمنا».
كتبت صحيفة ذي إندبندنت عنها أنها: «ليست مؤرخة جيدة للحرب فقط، إنما للطبيعية البشرية أيضًا».
بات باركر الجوائز والتكريمات
في عام 2019، وُضع اسم باركر في القائمة النهائية لجائزة المرأة في الأعمال الأدبية عن روايتها صمت الفتيات. كتبت صحيفة التايمز في تقييمها للرواية: «تقشعر لها الأبدان، قوية، جريئة... تحريف حاد على الإلياذة. تبرز باركر بسبب قوتها في مواضيع الغاية والرحمة الدنيوية وسط عدد كبير من إعادة كتابة الأساطير والكلاسيكيات اليونانية العظمية القديمة». صرحت صحيفة الغارديان ما يلي: «هذا كتاب مهم وقوي وتذكاري ويدعونا إلى النظر بشكل مختلف ليس فقط في الإلياذة بل إلى طرقنا الخاصة في سرد القصص عن الماضي والحاضر، وكيف يلعب الغضب والكراهية في مجتمعاتنا».
بات باركر التعليم
تعلمت في كلية لندن للاقتصاد، وجامعة درهام
فولفغانغ يونارد
فولفغانغ يونارد (بالألمانية: Wolfgang Leonhard) (و. 1921 – 2014 م) هو كاتب، ومؤرخ، وأستاذ جامعي من ألمانيا . ولد في فيينا.
توفي في دييون ألمانيا.
فولفغانغ يونارد مناصب وهيئات
أدار Parteihochschule Karl Marx (1947–1949)، وجامعة كولومبيا.
باستن باستيان
باستن باستيان (بالألمانية: Bastian Sick)‏ (و. 1965 – م) هو صحفي، وكاتب، ولغوي من ألمانيا . ولد في لوبيك.
باستن باستيان مناصب وهيئات
أدار Spiegel-Verlag Rudolf Augstein GmbH & Co. KG، ودير شبيغل.
فيرنر مارخ
فيرنر مارخ (بالألمانية: Werner March) (و. 1894 – 1976 م) هو مهندس معماري، وأستاذ جامعي من ألمانيا . ولد في تشارلوتنبرغ.
وكان عضواً في الحزب النازي .شارك في الألعاب الأولمبية الصيفية .
توفي في برلين .
بالما فيكيو
بالما فيكيو (بالإنجليزية: Palma Vecchio)‏ (و. 1480 – 1528 م) هو رسام ولد في Serina, Lombardy .
توفي في البندقية .
بترونيوس
بترونيوس (باللاتينية: Petronius Arbiter)‏ (27 – 66 م) هو سياسي وكاتب وروائي روماني، تعود أصوله إلى روما القديمة. حيث ولد في Massilia . وتولى منصب عضو في مجلس الشيوخ الروماني.
عمل على كتابة أول رواية رومانية "الستيريكون"، لم تبق منها إلا أجزاء فقط. يتناول هذا العمل مغامرات ثلاثة من الرومان وهم يتنقلون في دولة إيطاليا. وقد صور بترونيوس، عن طريق مزجه النثر بالشعر، ظروف الحياة الواقعية تحت حكم الإمبراطور الروماني نيْرُونْ. لقد وصف مجتمعًا يسوده الخداع، والشر، وعدم الإخلاص.
ويتعلق الثلث الباقي من الرواية تقريبًا برجل غني، ولكنه غير متعلم، يُدْعى تريما لتشيو، وبحفل عشاء فاخر يقيمه. أثناء العشاء، يحاول تريما لتشيو، أن يترك انطباعًا قويًا لدى ضيوفه، بما يُظَنّ أنه الذوق الرفيع، لكن ميل المضيف للاستعراض، وجلافته، يُعرّيان دونيته الثقافية مقارنة بضيوفه الأرقى فكرًا. اعتقد الدارسون أن بترونيوس كتب الرواية ليسخرَ من المجتمع الروماني تحت حكم نيْرُونْ.
توفي في كوماي.
فيكتور أولمان
فيكتور أولمان (بالألمانية: Viktor Ullmann)‏ (و. 1898 – 1944 م) هو ملحن، وموزع (موسيقى)، وعازف بيانو من النمسا . ولد في تشيسكي تشين .
وهو عضو في second Viennese School .
توفي في معسكر أوشفيتز بيركينو .بسبب غرف الغاز .
برنهارد شلينك
برنهارد شلينك (بالألمانية: Bernhard Schlink)‏ (و. 1944 – م) هو قانوني، وقاضي، وكاتب، وروائي، وكاتب سيناريو، وأستاذ جامعي، وشاعر قانوني من ألمانيا . ولد في بيليفيلد .
وهو عضو في الحزب الديمقراطي الاجتماعي الألماني .
وهو عضو في German PEN Center .
برنهارد شلينك مناصب وهيئات
أدار جامعة غوته في فرانكفورت، وجامعة بون، وجامعة هومبولت في برلين.
فيلهلم كريس
فيلهلم كريس (بالألمانية: Wilhelm Kreis)‏ (و. 1873 – 1955 م) هو مهندس معماري، وأستاذ جامعي من ألمانيا . ولد في Eltville.
وهو عضو في Deutscher Werkbund .
توفي في باد هونيف .
برونو بول
برونو بول (بالألمانية: Bruno Paul) (و. 1874 – 1968 م) هو مهندس معماري، وكاريكاتيري، وأستاذ جامعي من ألمانيا . ولد في زايفنرزدورف .
وهو عضو في Deutscher Werkbund .
توفي في برلين الغربية .
فينتشنزو برينا
فينتشنزو برينا (بالإيطالية: Vincenzo Brenna)‏ (و. 1745 – 1820 م) هو رسام، ومهندس معماري من الإمبراطورية الروسية . ولد في روما .
توفي في دريسدن .
بوب بيمير
بوب بيمير (بالإنجليزية: Bob Bemer)‏ (و. 1920 – 2004 م) هو مهندس فضاء جوي، ومهندس، وعالِم حاسب آلي من الولايات المتحدة الأمريكية . ولد في ميشيغان .
توفي في Possum Kingdom Lake .
كاترينا هاكر
كاترينا هاكر (بالألمانية: Katharina Hacker)‏ (و. 1967 – م) هي مترجمة، وكاتبة من ألمانيا . ولدت في فرانكفورت.
كارل لودفيج إنجل
كارل لودفيج إنجل (بالألمانية: Carl Ludwig Engel)‏ (و. 1778 – 1840 م) هو مهندس معماري، ورسام من ألمانيا . ولد في برلين.
توفي في هلسنكي.
كارل غوستاف كاروس
كارل غوستاف كاروس (بالألمانية: Carl Gustav Carus) (و. 1789 – 1869 م) هو عالم نبات، ورسام، ونفساني، وعالم تشريح، وأستاذ جامعي، وفيلسوف، وطبيب التوليد والنساء من ألمانيا . ولد في لايبزيغ.
وهو عضو في Saxonian Academy of Sciences، وSilesian Society for Patriotic Culture، والأكاديمية الروسية للعلوم، والأكاديمية الملكية السويدية للعلوم، والأكاديمية الألمانية للعلوم ليوبولدينا، والأكاديمية البروسية للعلوم .
توفي في دريسدن.
بول شولتسه-ناومبورغ
بول شولتسه-ناومبورغ (بالألمانية: Paul Schultze-Naumburg) (و. 1869 – 1949 م) هو مهندس معماري، وسياسي، ورسام من ألمانيا . ولد في ناومبورغ . تولى منصب عضو مجلس النواب الألماني للجمهورية فايمار، وعضو مجلس النواب الألماني من ألمانيا النازية.
وهو عضو في الحزب النازي.
وهو عضو في Militant League for German Culture.
توفي في يينا.
كارل كراوس
كارل كراوس (بالألمانية: Karl Kraus)‏ هو كاتب، وشاعر، وصحفي، ومقالاتي، وكاتب مسرحي، وناقد أدبي من النمسا. ولد في جيتشين في 28 أبريل 1874 في النمسا-المجر وتوفي في فيينا في 12 يونيو 1936. وتوفي في فيينا.
كان ناقدا حادا للصحافة السائدة وصحافة الإثارة، أو بحد تعبيره الصحفجية. أهم أعماله دراما «آخر أيام البشرية» (بالألمانية: Die letzten Tage der Menschhei) ومجلة "المشعل" {{ألمانية|Die Fackel} التي أصدرها في الاعوام من 1899 إلى 1936.
كارل كراوس نشأته وتعليمه
كان كارل كراوس الطفل التاسع لصانع الأصبغة والورق والتاجراليهودي جاكوب كراوس (1833-1900) وزوجته إرنستينه كانتور؛ في أسرة تنتمي إلى الطبقة المتوسطة العليا. في عام 1877 انتقلت العائلة إلى فيينا. توفيت والدة كراوس عام 1891.
بعد تخرجه من المدرسة الثانوية في فيينا 1892 ، بدأ كراوس دراسة القانون في جامعة فيينا.بعد فترة وجيزة غير دراسته ودرس الفلسفة والألمانية إلى أن قطعها عام 1896. في تلك الفترة رربطته صداقة بالكاتب النمساوي بيتر ألتنبرغ.
في عام 1899 ترك كراوس الديانة اليهودية رسميا، وفي عام 1911 اعتنق المسيحية الكاثوليكية وعمّد في كنيسة كارل (بالألمانية: Karlskirsche) في فيينا وكان عرابه المعماري النمساوي أدولف لوس. في عام 1923 خرج كراوس من الكنيسة الكاثوليكية.
كارل كراوس نشأته وتعليمه
في الثامن من أيلول/سبتمبر 1913 تعرف كراوس في فيينا بالبارونة التشيكية سيدوني ناديرنا فون بوروتين، ووارتبط بها في علاقة عميقة عاصفة استمرت حتى وفاته. قد يكون كراوس قد فكّر بالزواج منها، ولكن صديقه الكاتب والشاعر راينر ماريا ريلكه أحبط الفكرة بالإشارة إلى «الاختلاف» بينهما (من الواضح أن المقصود هو يهودية كراوس). وفي قصر يانوفيتس الذي امتلكته عائلة ناديرنا كتب كراوس عددا من أعماله. كذلك أصبحت سيدوني مراسلة مهمة و«مستمعة مبدعة» ومخاطبة في بعض كتبه وقصائده.
كارل كراوس بدايات أدبية وصحفية ومسرحية
ابتداء من نوفمبر 1891 بدأ سلسلة مقالات إلى مجلة «أوراق شهرية» (بالألمانية: Monatsblätter) التي كانت تصدرها مجموعة شعراء بريسلاو (اليوم فروتسواف، بولندا) ويحررها الشاعر باول بارش. وكتب كذلك مقالات لمجلات ألمانية ونمساوية مختلفة، وخاصة في النقد الأدبي والمسرحي. في نيسان/أبريل 1892 ظهرت مقالته الأولى في «جريدة الأدب الفييناوية» (بالألمانية: Wiener Literaturzeitung) الفيناوية وكان عبارة عن عرض لدراما غيرهارت هوبتمان «النسّاجون» (بالألمانية: Die Weber). في تلك الفترة جرب كذلك التمثيل في مسرح الضاحية (بالألمانية:  Vorstadttheater) ولم ينجح. كذلك لم تبصر النور مجلة ساخرة كان يعد لإصدارها مع الكاتب أنطون ليندنر وجهز لها مساهمات، منها مقال من فرانك ويديكيند .
كارل كراوس بدايات أدبية وصحفية ومسرحية
في عام 1897 نشر كراوس كتاب «الأدب المقوّض» (بالألمانية: Die demolirte Litteratur) وهو تصفية حسابات ساخرة مع أدب المقاهي في الحداثة الفيناوية. هذا الكتاب الساخر كان أول نجاح علني كبير لـكراوس في هذه المرحلة التي تميزت بالعداء المرّ الذي قابل به الكتاب كراوس الذي عرّاهم بكتاباته في نفس العام أصبح كراوس مراسل صحيفة بريسلاور تسايتونج (بالألمانية: Bresslauer Zeitung) في فيينا .
كارل كراوس مجلة «المشعل»
في عام 1898 ، بدأ كراوس، بعد أن ساعد في تأسيس مجلة «دي فاغه» (بالألمانية: Die Wage)، يفكر بإصدار مجلته الخاصة، وبالقعل ظهر عدد مجلة «المشعل» (بالألمانية: Die Fackel) الأول بصفحاته ال32 في نيسان/أبريل 1899. في عام 1901 ، أقيمت ضده أول دعوى تشهير قضائية تبعها الكثير، من أشخاص اعتبروا مزاعمه عن فسادهم تشهيرا أو إهانة، منهم الناقد والكاتب المسرحي هيرمان بار والمدير الفني إميريش بوكوفيكس. في نفس العام، وبعد عودنه من رحلة إلى الدول الاسكندنافية استمرت ثلاثة أشهر، وجد كراوس أن ناشره موريتس فريش قد استحوذ على المشعل إذ سجل غلاف المجلة بصفة علامة تجارية باسمه ونشر مجلة تسمى «المشعل الجديد» (بالألمانية: Neue Fackel) . كسب كراوس القضية بعد 15 جلسة في المحاكم، ومنذ ذلك الحين صار كراوس ينشر المجلة بنفسه وحوّل طباعتها إلى مطبعة أخرى.
كارل كراوس مجلة «المشعل»
في عام 1902 ، كتب كراوس مقال الأخلاق العامة والجريمة الذي يعتبر الأول في ما سيصبح أحد أهم موضوعاته: محاولة حماية الأخلاق العامة بإجراءات قانونية تتناول الأخلاق الجنسية: «تبدأ الفضيحة عندما تحاول الشرطة أن تنهيها». ابتداء من العام 1906 نشر كراوس في مجلته تباعا «الأمثال» ، والتي لخّصت لاحقًا في الكتب «أمثال وأمثال مضادة» (بالألمانية: Sprüche und Widerprüche) الذي ظهر عام 1909، و«للمنزل وللعالم» (باللاتينية: Pro domo et mondo) عام 1919 الذي ظهر عام 1919، و«في الليل» (بالألمانية: Nachts) عام 1924.
في عام 1910 أجرى كراوس أول قراءة عامة له، تبعتها سبعمائة قراءة إلى العام 1936 الذي ظهر فيه أيضا كتابه «هاينة والتبعات» (بالألمانية: Heine und die Folgen).
بعد مقال في نعي ولي العهد النمساوي فرانز فرديناند الذي اغتيل في حادثة سراييفو، في صيف عام 1914 توارى «المشعل» لعدة أشهر وصمت كراوس في أشهر الحرب العظمى الأولى حتى كانون أول/ ديسمبر 1914 وعاد للظهور في مقال بعنوان «في هذا الزمن الكبير» :
كارل كراوس مجلة «المشعل»
«في هذا الزمن الكبير، التي كنت أعرفه منذ كان صغيرا جدا، والتي سيعود صغيرا لو تبقى له بعض الوقت؛ [...] في هذا الوقت الصاخب، الذي يزدهر من سمفونية الأفعال الرهيبة التي ينتج عنها تقارير، والتقارير التي تسببت بها الأفعال: في هذا الزمن لا تتوقع مني كلمة صادرة عني»
في السنوات التي تلت كتب كراوس ضد الحرب، وصودرت عدة أعداد من «المشعل» ومنعت الرقابة طباعة البعض.
في عام 1915 بدأ العمل على مسرحية «آخر أيام البشرية» ، والتي طُبعت أجزاء منها أعداد من ال«المشعل»، ونشرت خاتمتها «الليلة الأخيرة» عام 1918 في عدد خاص منها. وفي عام 1919 نشرت الرواية كاملى في عدد خاص من المجلة، كما نشر كراوس كل مقالاته التي كتبها في فترة الحرب في كتاب بعنوان «محكمة العالم» (بالألمانية: Das Weltgericht).
في عام 1921 نشر كراوس الدراما الساخرة «الأدب وإلا سنرى!» (بالألمانية: Literatur oder Man wird doch da sehn) ردا على فرانس فرفل الذي هاجمه في نص «رجل المرآة» (بالألمانية: Spiegelmensch)
كارل كراوس مجلة «المشعل»
في يناير 1924 ، بدأ السجال مع ناشر صحيفة الإثارة «الساعة» (بالألمانية: Die Stunde)، إمري بيكيسي الذي اعتبره كراوس متبزّا، ورد بيكيسي بحملة تشهير بكراوس الذي دعاه في العام التالي تحت شعار «اخرجوا الشرير من فيينا!» إلى «تصفية حساب»، وفي عام 1926 توصل كراوس إلى مغادرة بيكيسي فيينا هربا من الاعتقال.
عالج كراوس هاتين القضيتين في مسرحية العصيّون (بالألمانية: Die Unüberwindlichen) التي ظهرت عام 1928، وفي نفس العام . في نفس العام نشر محاضر المحاكم في القضية التي رفعها ضده الكاتب الألماني ألفريد كير بعد أن واجهه كراوس في مجلة «المشعل» بقصائده الشوفينية التي نشرها في فترة الحرب العظمى.
كارل كراوس مجلة «المشعل»
عام 1932 نشرت ترجمة كراوس الجديدة لسوناتات شكسبير. في عام 1933، وبعد استيلاء أدولف هتلر على السلطة " في في ألمانيا احتجبت «المشعل» لعدة أشهر عمل فيها كراوس على نص ضخم كان من المفترض أن يتناول أشهر النازية الأولى في السلطة، ولكنه قرر عدم نشره. ولم ينشر هذا العمل قبل العام 1952 بعد وفاة كراوس بعقد ونصف، وظهر بعنوان ليلة والبورجيس الثالثة (بالألمانية: Die dritte Walpurgis Nacht). في عدد تشرين أول/أكتوبر من العام 1933، وهو عدد «المشعل» الوحيد الذي ظهر في ذلك العام)، نشر كراوس قصيدة "لا يجدر أن تسأل" (بالألمانية: Man fragt nicht) :
لا تسل عما كنت أفعله طوال هذا الوقت
سألتزم الصمت
ولا أقول لِمَ.
الصمت، إذ انشقّت الأرض.
ما من كلمة تصيب
والكل يتكلم نائما
يحلم بشمس ضاحكة.
سينتهي
وبعد ذلك لا يهم.
لقد غفت الكلمة
عندما استيقظ ذلك العالم
هذه القصيدة علق عليها الشاعر الألماني بيرتولت بريخت بالأبيات التالية
عندما اعتذر البليغ
بأن صوته يعجز
وقف الصمت أمام منصة القضاء
ونزع المنديل عن وجهه
وعرّف عن نفسه شاهدا
في عام 1934 تناول كراوس في مقال بعنوان«لماذا لا تظهر المشعل» أسباب عدم نشره ل « ليلة والبورجيس الثالثة»، ولكنه اقتبس منها عدة بضعة مقاطع ، والتي اقتبس منها، مع ذلك، مقاطع طويلة. أيد كراوس المستشار النمساوي إنجلبرت دولفوس (انظر كذلك الفاشية النمساوية) آملا أن ينجح في منع وقوع النمسا في قبضة النازية، وفقد كراوس بذلك الكثيرين من مريديه.
في عام 1936 صدر "عدد المشعل الأخير، رقم 922، قبل وفاة كراوس ببضعة أشهر.
كارل كراوس قراءات حية وإذاعية
قدم كراوس قراءات حية لأعماله تميزت بأسلوبه المسرحي. وصف الكاتب توماس مان أمسية قراءة لكارل كراوس يوم 29 آذار/مارس 1913 في ميونيخ بالتالي:
طريقته الكنسية في قراءة [جان بول] تشدني داخليا، والشغف الخلّاق في نصوصه المنمنمة بنقاء وحدة التي تدافع عن مبادئ الحياة والحرب والجنس واللغة والفن ضد التدنيس والابتذال، ضد عالم الصحافة، ضد الحضارة. هي أيضا تحتوي على بعد كنسي، ديني، ومن يفهم يوما ما أسس الروح والفن والحضارة والثقافة سيعجب بالشغف الساخر الذي يلف هذا ال«لاصحفي».
ابتداء من العام 1930 قدم كراوس قراءات إذاعية في برلين ثم في فيينا وسجّل أيضا اسطوانات. في عام 1931 عرضت دار أوبرا أونتر دين ليندن معالجته لأوبريت اوفنباخ لا بيريشول (بالفرنسية: La Périchole)‏.
كارل كراوس كارل كراوس واللغة
كان كارل كراوس مقتنعًا بأن أكبر شرور العالم والعصر تنكشف في كل تناقض صغير يبدو أنه ذو أهمية محلية وزمنية على الأكثر. وهكذا كان بوسعه أن يرى في فاصلة مفقودة أحد أعراض حالة العالم التي جعلت الحرب العالمية ممكنة. كان أحد الاهتمامات الرئيسية لكتاباته هو لفت الانتباه إلى الشرور الكبيرة من خلال مثل هذه المظالم الصغيرة.
في نظره كان أهم مؤشر على مظالم العالم هو اللغة، وفي الاستخدام المتراخي للغة من قبل معاصريه رأى علامة على الإهمال في استخدام العالم عمومًا. يقدم إرنست كرينك الحادثة التالية كراوس التالي مثالا نموذجيًا: «عندما كان الناس مستائين من القصف الياباني لشنغهاي والتقيت كارل كراوس منشغلا بإحدى مشكلاته الشهيرة مع الفواصل، قال تقريبًا: أعرف ذلك كل هذا لا معنى له عندما يحترق المنزل. لكن، طالما كان ذلك ممكنًا، يجب أن أفعل ذلك، لأنه لو حرص الأشخاص الملزمون بذلك على وجود الفواصل في المكان الصحيح، فلم تكن شانغهاي لتحترق.»(ص.128)
كارل كراوس كارل كراوس واللغة
لام كراوس معاصريه، وليس أقلهم الصحفيين والكتاب، على استخدام اللغة بوصفها وسيلة يعتقد المرء أنها «تتقن» بدلاً من اعتبارها غاية تجب «خدمتها». في نظر كراوس ليست اللغة وسيلة لنشر الآراء الجاهزة، بل واسطة للتفكير بحد ذاتها، وبالتالي فهي بحاجة إلى التأمل النقدي. لذلك كان هاجس كارل كراوس في هذا الزمن الذي تسيطر عليه الصحافة التي تخدم المعلومة وتصم الآذان عن توافق الشكل مع المحتوى، أن يزيل «تصحيف وأن يربي فيهم»التفهم لقضايا اللغو الألمانية وصولا إلى مستوى تكون فيه الكلمة المكتوبة تجسيدا للفكرة، لا محض قشرة للرأي يحكمها المجتمع.
يتضح مدى انحراف لغة معاصريه عن الأفكار وعن تصورات المحكي في العبارات التي لا معنى لها، والتي تعود استعاراتها إلى زمن بعيد. على سبيل المثال تقتبس مجلة «المشعل» في نيسان/أبريل 1914: «{الكاتب خبير شامل في العلاقات البحرية الدولية وكسر في كتيباته أكثر من رمح لتعزيز القوة البحرية لوطننا الأم} مع أن الرماح لم تعد تستخدم في البرّ.»
كارل كراوس كارل كراوس واللغة
برأي كراوس لا تسمح اللغة للإنسان باستخدامه كليا في خدمة نواياه، بل تُظهر أوضاع العالم الحقيقية حتى في أكثر أشكالها تشوّهًا، فعلى سبيل المثال، يشير المستفيدون من الحرب دون وعي إلى المذبحة المتوحشة في الحرب عندما يصفون الحرب بأنها «مراكضة قاتلة» (بالدارجة النمساوي: متعة كبيرة).
اعتبر الكثيرون من معاصري كراوس هذا التركيز على "اللغة الصحيحة" غريبًا وسطحيًا على الأقل، ومن خلال تحديده العدو الرئيسي في الصحافة و"العالم الأدبي السفلي، ظلت المجالات الاجتماعية والثقافية الأخرى غير واضحة عنده، وهذا ينعكس أيضًا في موقفه السياسي المتقلب (في بعض الأحيان كان يتعاطف مع الاشتراكية الديمقراطية، وأحيانًا مع الأرشيدوق فرانز فرديناند ). ألبرت فوكس الذي كان في الأصل معجبا بكراوس لخص فلسفة كراوس بالتالي: "لقد طالبتني بأن أتحدث الألمانية بشكل لائق. ولم تطلب أي شيء غير ذلك".
كارل كراوس كارل كراوس واللغة
أتقن كارل كراوس ألعاب الكلمات مع الأسماء وحولها، فعلى سبيل المثال علق على سجن المصرفي المحتال رايتسه على النحو التالي: «إن سجن شتاين لا يفتقر إلى جاذبية» [بالألماني تعني Reize إغراء، جاذبية]. في سنواته الأولى، حاول أن ينال إعجاب الممثلة الشابة إلفريده شوبف ولكنها كانت في قبضة بطل مسرح بورغثياتر أدولف فون سوننتال . أثار خبر وفاته المفاجئة هتافه: «الآن يجب أن تغتنم الفرصة!»، بالمعنى المزدوج «الآن يجب أن نمسك بشوبف». أما للتعبير عن موقفه من تصريحات الحزب الشيوعي النمساوي فقد أضاف إلى كلمة "Kauderwelch" التي تعني «هراء» بالفيناوية، كلمة موسكو، لتصبح "Moskauderwelsch"
كارل كراوس كارل كراوس والصحافة
استمرت حملة كارل كراوس ضد الصحافة («صحفجية» ، «أفّاقو الحبر» ، «كلاب صيد الرأي العام» ، «بريسمافيا» ، «كلاب الصحافة»:125ْ طيلة عمره الأدبي. يلوم كراوس الصحافة بأن «فقط ما هو بين السطور غير مأجور» . على وجه الخصوص، يهاجم جريدة نويه فرايه بريسه (بالألماني: Neue Freie Presse، ليوم: Die Presse ) اللبرالية، حيث يقول إنه «لا يوجد شر لا يمكن لمحرر النويه فرايه برسيه تمثيله مقابل المال، وأنه لا توجد قيمة ليس مستعدا لخيانتها بدوافع مثالية».(ص.125) الظاهرة برأيه ليست جديدة (وتمتد إلى مراقبي الشأن العام الآخرين، أن كل شيء يخضع للنقد من الصحافة - باستثناء الصحافة نفسها.
تمكن كراوس من إسناد نقده بالحقائق، فقد أثبت دفع ما يسمى بـ «المبالغ الإجمالية» إلى الصحف اشترت بها شركات التجارية الكبرى مواقفا إيجابية منها، وكان قادرًا على إثبات وجود صلة بين هجمات إحدى الصحف على شركة وانتهاء هذه الهجمات بعد أن يوضع فيها بعض الإعلانات المدفوعة لنفس الشركة.