hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
مادي زيغلر
ماديسون نيكول (بالإنجليزية: Maddie Ziegler)‏ «مادي» زيغلر (من مواليد 30 سبتمبر 2002) هي راقصة وممثلة وعارضة وكاتبة أمريكية. عُرفت كنجمة في مسلسل «الأمهات الراقصات» في «لايف تايم»، وظهرت في العديد من فيديوهات الأغاني، بما في ذلك فيديوهات لـسيا فورلر في "Chandelier" و"Elastic Heart" و"Big Girls Cry".
فازت بجائزة بيبول تشويس سنة 2016.
مادي زيغلر السيرة الذاتية
ولِدت زيغلر في بيتسبرغ، بنسيلفانيا في الولايات المتحدة، من ماليسيا وكورت زيغلر. وهي من أصول بولندية ألمانية وإيطالية. وانفصَّل والديها سنة 2011. وكانت عضوًا فاعلًا في شركة آبي لي للرقص منذ سنة 2004 وهي بعُمّر سَنَتين. وهي تدربت على الباليه، والغناء، والباليه المعاصر، وموسيقى الجاز، والرقص الجوي، والآكرو. زيغلر لها أُخت صُغرى، ماكنزي (مواليد 4 يونيو 2004) وهي أيضًا راقصة في شركة آبي لي. فضلًا عن أخويين غير شقيقين من زواج والِدِها السابق.
إلتَحَقت زيغلر بمدرسة سلون الابتدائية حتى سنة 2013، ثم تركتها وبدأت بالدراسة بالمنزل.
فيوريس 4
فيوريس 4 (بالإنجليزية: Furious 4)‏ ، هي لعبة فيديو من نوع تصويب منظور الشخص الأول، والتي نشرها شركة يوبي سوفت، وقامت محرك الألعاب أنريل إنجن لتصميم اللعبة والمراحل، وتم الإعلان عنها عام 2011م، وذلك عن طريق إلكترونيك إنترتنمنت إكسبو لعروض الألعاب الإلكترونية القادمة، ولكن لم تتم تنزيل اللعبة بعد.
فتح نيقوميديا
تم فتح نيقوميديا بواسطة أورخان في 1337م / 737هـ بعد حصار المدينة نيقوميديا (حاليا إذميد ، تركيا) في 1333م / 733هـ.
فتح نيقوميديا خلفية
في 1299 تأسست دولة الأتراك العثمانيين ببطء وأعتمدت في توسيعها علي أراضي اليونانيين البيزنطين. و فقدان نيقية كان بداية لسلسلة من التوسع العثماني التي أدي إلى حل نهائي للإمبراطورية البيزنطية وتفرقت الدول التي خلفتها.
فتح نيقوميديا الحصار
بعد هزيمة البيزنطيين في فتح نيقية في 1331، كانت خسارة البيزنطيين لنيقوميديا فقط مسألة وقت. حاول الإمبراطور البيزنطي رشوة السلطان العثماني أورخان ، ولكن سنة 1337، تم الهجوم علي نيقوميديا وسقطت بأيدي العثمانيين. لم تستطع الإمبراطورية البيزنطية التعافي من هذه الهزيمة. ولم يتبقي من أراضي الأناضول بأيدي الإمبراطورية البيزنطية، إلا فيلادلفيا ، وكانت محاصرة من إمارة كرمايان حتى 1396.
فتح نيقوميديا ما بعد الحصار
بعد فتح نيقوميديا جعل أورخان إبنه سليمان عليها، و ظل وضع الإمبراطورية البيزنطية لا يمكن الدفاع عنه. وبعكس الإمبراطورية البيزنطية في 1096، الإمبراطورية البيزنطية أصبحت تمتلك الآن القليل جدا من الأراضي، وحافظت فقط علي عدد قليل من المدن في بيلوبونيز. مع جيرانها الصرب والبلغاريين تضغط ضد حدودها من الغرب والعثمانيين يحكمون سيطرتهم على الشرق، وأصبحت القسطنطينية الآن حقا في كلا الاتجاهين في خطر.
مؤسسة كوكرين
مؤسسة كوكرين (Cochrane Collaboration) هي منظمة غير حكومية مستقلة وغير ربحية تتألف من مجموعة مؤلفة من أكثر من 31 ألف متطوع في أكثر من 120 بلد، وذلك من أجل تنظيم معلومات الأبحاث العلمية الطبية بشكل منهجي، مما يسهل من اتخاذ القرارت من قبل الأخصائيين في مجال الطب بالإضافة إلى المرضى وصائغي السياسات الصحية، وذلك حسب مبادئ الطب المسند بالدليل. يقوم الباحثون في مؤسسة كوكرين بإجراء مراجعة منهجية وذلك التجارب المنضبطة المعشاة فيما يتعلق بالأبحاث الطبية المنشورة في مكتبة كوكرين.
تأسست مؤسسة كوكرين سنة 1993 ومقرها في أكسفورد. في سنة 2011 وقّعت المؤسسة اتفاقية تعاون وشراكة مع منظمة الصحة العالمية (WHO)، وذلك من أجل تقديم بيانات علمية لقرارات منظمة الصحة العالمية.
إيفولف
إيفولف (بالإنجليزية: Evolve) ، هي لعبة إلكترونية من إنتاج تورتل روك ستوديوز ، ومن نشر تو كي جيمز الأمريكية ، وصدرت يوم 10 فبراير 2015م.
إيفولف قصة اللعبة
وقعت أحداث القصة حول الصيادون الأربع للبحث عن المخلوقات الفضائية ، وذلك في مكان غامض بالغابة.
تدور قصة اللعبة في الفضاء البعيد علي كوكب يعرف باسم (Far Arm) حيث سافر البشر لذلك الكوكب من اجل بناء مستعمرات لاستغلال موارد هذا الكوكب الثمينة , ولكن فجأة يتم مهاجمة هذه المستعمرات من قبل الوحوش الغريبة وتقتل عدد كبير من البشر , وهنا يظهر دور الضابط المتقاعد William Cabot من أجل أن يتعامل مع هذا التهديد ويقوم بإخلاء باقي المستعمرات ويكون فريق يدعي فريق الصيادين من اجل مطاردة الوحوش ويتكون الفريق من المحاربين القدامى والمطربين عقليا والمحترفون وهذا الفريق مهمته الرئيسية هي القضاء علي الوحوش
تورتل روك ستوديوز
تورتل روك ستوديوز (بالإنجليزية: Turtle Rock Studios)‏ ، هي شركة ألعاب فيديو أمريكية أسست عام 2002 ، وأنتجت عدة ألعاب، ومنها لعبة ليفت فور ديد.
أدب القصة الصامتة
القصة الصامتة هي فن قصصي يعتمد على استخدام مجموعة من الصور المتتالية التي تروي أحداثاً دون إدراج أي كلام أو نص، وتسمى أيضا بالقصة المصورة حيث يقوم الفنانون بعمل تلك القصص باستخدام بعض الصور وغيرها من أساليب الطباعة التي تُضفي عليها روح الكلام، وكانت بدايات هذا اللون الادبي في عشرينيات القرن العشرين وثلاثينيات القرن العشرين وانتشر في ألمانيا.
أدب القصة الصامتة
يرجع أصل القصة الصامتة إلى اتجاه التعبيريية الذي انتشر في ألمانيا في بدايات القرن العشرين، واستمدت القصة الصامتة موضوعاتها من اشتراكية العصور الوسطي، كما استخدمت أبسط الإمكانات للتعبير عن اليأس والإحباط والظلم في الحياة الاجتماعية آيان تلك الفترة، وتعتبر قصة خمس وعشرون صورة لرجل عاشق للكاتب البلجيكي (فرانس ماسيريل) أولى بدايات هذا اللون الأدبي، ونشرت هذه القصة في عام 1918، وصار علي نهج ماسيريل الفنان الألماني (اوتو نوكيل) وعدداً من الفنانين الذين تبعوه، وانتقل هذا الفن إلى أمريكا على يد الفنان (ليند وارد) عندما اصدر قصته رجل الآلهة في عام 1929 والتي عالجت عددا من القصص الصامتة الأمريكية، كما عالج أيضاً الرسام الكاريكاتيرس (ميلت جروس) بعض الموضوعات الساخرة في قصته ارتكب خطأها، وقد وصل هذا اللون الأدبي إلى أوج عظمته في الإنتاج والشهرة في بداية ثلاثينيات القرن العشرين، ولكن سرعان ما تضائل حجمه بعد ظهور الافلام الصوتية وحركات الرقابة علي الموضوعات الاجتماعية في ألمانيا النازية وأمريكا.
بعد الحرب العالمية الثانية افتقرت القصة الصامتة إلى عنصر التجديد، كما توقفت أيضاً طباعة الأعمال الأولى منها، ثم عاد الاهتمام بالقصة الصامتة مرة أخرى في ستينيات القرن العشرين عندما رأي جماهير الكاريكاتير في القصة الصامتة نموذجاً له حجم الرسوم الكاريكاتيرية نفسه، وفي سبعينيات القرن العشرين أثرت القصة الصامتة في عدداً من رسامي الكاريكاتير امثال (ويل ايسنر) و (آرت سبيلمان) اللذان أصدرا كتابا للقصص المصورة، ثم تأثر بها (إيريك دروكر) و (بيتر كوبر) اللذان جمعا بين القصة الصامتة والقصة المصورة في لوناً أدبياً واحداً.
أدب القصة الصامتة الخصائص
تستخدم القصص الصامتة مجموعة من الصور المعنية المتتابعة لتروي أحداثاً معينة، واستمدت موضوعاتها من الصراع ضد الرأسمالية، وقد وصف العالم (بيري ويليت) هذه الموضوعات بأنها«عنصر موازى للفن الجمالي»، كما أنها تأثرت بمسرح الحركة التعبيرية في بنائها الفني ومغزاها الأخلاقي.
انتقى كتاب القصة الصامتة مثل (فرانس ماسيريل) أبسط الإمكانات المتاحة المتمثلة في خشيب العصور الوسطى ليعبروا عن أفكارهم السياسية الثورية والمؤلمة، كما استخدموا أيضاً الفنون التصويرية التقليدية والبسيطة، وانحسر نص الكلام في عناوين الصفحات وفصولها فقط، وفي حالة كان النص جزءاً من المشهد فيكتب الكلام في شكل إشارات ولوحات صغيرة.
أدب القصة الصامتة الخصائص
تتم عملية الإخبار بطريقة ميلودرامية، وتركز القصص في أفكارها على الصراع ضد الظلم حيث تجبر بعض الشخصيات على الصمت نتيجة القيود السياسية والاقتصادية وغيرها، وتكون أدوار الشخصيات محددة إما شخصية طيبة أو شريرة: فالشخصية الطيبة يتعاطف معها الجميع، والشخصية الشريرة ينفر منها الجميع نتيجة انحطاطها الأخلاقي. لم يكن معظم كتاب القصة الصامتة منتجين، فالقليل منهم بجانب (ماسيريل) و (ليند وارد) لم تتعدى مؤلفاتهم القصة الواحدة، وكانت تصمم القصص لتنشر في الصحف والمجلات العامة، على النقيض فقد كانت تنشر بعض الكتيبات لعدد من الفنانين مثل (أوتو ديكس) و (جورج جروسر) و (كاتى كولويتز) ولكن بنسبة طبعات محدودة للمهتمين فقط، وكانت تتراوح أعداد تلك الطبعات من ثمان إلى عشر طبعات تنشر متتابعة دون فاصل، وتميزت القصة الصامتة بطولها الروائى وتعقيدها، كما كانت تطبع بأحجام القصص الكلامية وأبعادها نفسها، كما لعبت القصة الصامتة دوراً كبيراً في ظهور السينما الصامتة، كما احتوت على عدد كبير من تقنيات الافلام كتقنية التصغير والتكبير وإصدار الأصوات، وقال (ليند وارد): «إن القصة الصامتة تطلب أولاً رسم صورة لها في الذهن تماماً كالفيلم الصامت.»
أدب القصة الصامتة الخصائص
استخدمت القصة الصامتة بعض أساليب الطباعة الموحية كالخشيب والحفر على الخشب والقطع المعدني والمشمع، ويعتبر فن الطباعة الموحية أحد اقدم فنون الطباعة حيث ترجع جذوره إلى بلاد الصين في القرن الثامن، كما أنه ظهر لأول مرة في أوروبا في القرن الخامس عشر، ويحتاج فن الطباعة الموحية إلى فنانين لرسم الصور أو نقلها الي الواح الطباعة، ثم يتم
قطع المساحات الفارغة وغير المستخدمة، كما يتم ترك المساحات المشغولة في الحبر ثم تتم عملية الطباعة، ويخصص الحبر الاسود عادة للطباعات أحادية اللون، كما يتم أحياناً استخدام ألوان اخري من الأحبار كاللون السييني (لون اصفر مائل للبني) واللون البرتقالي، وبالرغم من أن الطباعة الموحية أو المعبرة ليست مكلفة، فهي تتطلب جهدا كبيرا، علاوة علي ذلك انها تتيح للفنانين المهتمين بالقضايا الاجتماعية إمكانية صناعة قصص صامتة تعبر عن الطبقات الكادحة.
أدب القصة الصامتة نبذة تاريخية
كانت اورربا آيان العصور الوسطى (القرن الخامس عشر) تطبع كتب الخشيب لأغراض دينية ولعل كان أشهرها نصوص فن الاحتضار، وفي مطلع القرن السادس عشر بدأت تتلاشي كتب القالب الواحد بعد ظهور الكتب القابلة للحركة أو التقليب في صحيفات يوهان غوتنبرغ، ولكن ظلت كتب الخشيب موجودة في القرن السادس عشر بفضل عددا من الفنانين مثل آلبرخت دورر وهانس هولباين وامان، ثم ظهر بعد ذلك فن الحفر الذي الغى فن الخشيب، وذاعت شهرة الحفر علي الخشب في بداية القرن الثامن عشر علي يد توماس بيويك، ثم ازدادت شهرة ذلك الفن في القرن التاسع عشر عندما ارتبط بأنواع الطباعة المتقدمة كالطباعة الحجرية.
أدب القصة الصامتة نبذة تاريخية
وكان للرسام الفرنسي بول غوغان ابن مدرسة ما بعد الانطباعية الفضل في احياء طباعة الخشيب مرة أخرى في نهاية القرن التاسع عشر لما وجد فيها من تأثيرات بدائية، وفي مطلع القرن العشرين بدأ بعض الفنانين مثل كاتي كولويتز وماكس كلينجر في نشر بعض كتيبات الخشيب التي ارتبطت في موضوعاتها بالطبقية الاجتماعية، وقد تأثر فنانون الجرافيك في مذهب التعبيرية مثل ماكس بيكمان واوتو ديكس وكولويتز وكارل روتلوف بإعادة احياء تراث فنون الجرافيكس في القرن العشرين وبخاصة فن الخشيب الإنجيلي كما في إنجيل الفقراء، وقد استخدم هؤلاء الفنانون صور الخشيب للتعبير عن بالغ الألم في تلك الأوقات.
أدب القصة الصامتة نبذة تاريخية
انتشرت القصة الصامتة خارج إطار الإتجاه التعبيري عندما أصدر فرانس ماسيريل باكورة انتاجه القصصي خمس وعشرون صورة لرجل عاشق في عام 1918، وقد حققت رواجاً تجاريا مما شجع ماسيريل علي إنتاج قصته الثانية رحلة عاطفية، والتي تعتبر أكبر قصصه حيث تتألف من 167 صورة، كما أنها حققت نسبة مبيعات اعلي من سابقتها وخصوصاً في ألمانيا، حيث كانت تباع مئات الآلاف من النسخ منها في عشرينيات القرن العشرين، كما كتب مقدمات طبعاتها عددا من الكتاب مثل ماكس برود وهرمان هيسه وتوماس مان، تأثر ماسيريل في كتبه بصور المسرح التعبيري المبالغة للواقع والممثلة له من خلال توضيح التناقض بين اللونين الأبيض والأسود.
أدب القصة الصامتة نبذة تاريخية
شجع نجاح قصص ماسيريل التجاري الفنانين الأخرين علي تأليف القصص الصامتة، وقد صاروا علي نهج ماسيريل موضوعاته ضد الرأسمالية، رسم الفنان البولندي الفرنسي بالثوس في عمره الثالث عشر قصة عن قطته، ونشرت في عام 1921 وكتب مقدمتها الشاعر راينر ماريا ريلكه، وقد حققت قصة اوتو نوكيل القدر عام 1926 فروقا ملحوظة وجو أفضل من جو قصص ماسيريل المنمقة التي يتناول فيها صراع الإنسان مع المجتمع، على النقيض تناول نوكيل حياة امرأة عادية من المجتمع، ثم ظهرت قصة القدر في أمريكا وحققت نسبة جيدة من المبيعات.
أدب القصة الصامتة نبذة تاريخية
كانت بداية رحلة سيلمينت موراو مع هذا اللون الأدبى في عام 1928 عندما أصدر قصته شباب بلا موارد، وفي عام 1931 أصدر المهاجر الهنغاري استفان زوتس قصته حربي مستخدماً الفرشاة والحبر، رسم زوتس نموذج قصصي بسيط يذكرنا بالرسم الياباني بالفرشاة عندما صور لنا قصة فارس هنغاري خذلته تجاربه في الحرب العالمية الأولى، وتعد هيلينا بوشراكوفا أول من انتج القصص الصامتة من النساء عندما أنتجت قصة بعنوان الطفولة، والتي تتناول حياة الطبقة الوسطى بعيداً عن صراع الطبقة العاملة في قصص ماسيريل ونوكيل، وقد وصفت مؤلفاتها بلفظة «دورات» ولم تصفها بالقصص كغيرها من الفنانين، وفي عام 1934 قام الفنان السريالى ماكس إرنست بعمل قصة كولاجية صامتة بعنوان اسبوع من الطيبة، وبعد الحرب العالمية الثانية قام ويرنير جوثين- أحد أعضاء جماعة داي بروك التعبيرية- بإنتاج قصة بعنوان البهلوان والمهرج في عام 1949.
أدب القصة الصامتة نبذة تاريخية
في عام 1926 انتقل الفنان الأمريكي ليند وارد إلى مدينة لايبزج الألمانية لدراسة فن الجرافيك، وتعرف هناك علي أعمال ماسيريل ونوكيل، وصار ليند وارد علي نهجهم فانتج ست قصص أطلق عليهم مصطلح «حكايات مصورة» وكانت قصته الأولى بعنوان رجل الآلهة أشهر قصصه، استخدم وارد الحفر علي الخشب بدلا من الخشيب وعمل علي تنويع حجم الصور من صفحة إلى أخرى، وقد باعت قصة رجل الآلهة حوالي 20 الف نسخة، ثم عمل الفنانون الأمريكيون على استمرار النجاح الذي حققه وارد من خلال قصصهم الصامتة في ثلاثينيات القرن العشرين.
أدب القصة الصامتة نبذة تاريخية
استخدمت القصة الساخرة ارتكب خطأها للرسام الكرتوني ميلت جروس تصميمات لوحات تشابه نظيراتها في الكوميديا، تجري الأحداث عادة خارج إطار اللوحة، كما يعبر حوار المناطيد عما تنوي الشخصيات الإفصاح عنه، تناولت قصة الآي اوب للرسام المصور الكرتوني ويليام جروبر الأحلام المحبطة لثلاثة شخصيات هزليين، كما جسد الفنان تشارلز تورزاك الرئيس الامريكي في قصة سيرة ذاتية من الخشيب للرئيس الأمريكي أبراهام لينكولن في عام 1933، تناول فنان الرسوم المتحركة مايرون ولدمان قصة امرأة سمينة تبحث عن زوج فتان، كما استخدم كتاب حواء تقنية المناطيد كما في قصة أرتكب خطأها.
تأثر الفنان الأمريكي جيمس ريد بالقوالب الدينية في العصور الوسطى وصار علي نهج حركة آرت ديكو فانتج قصته حياة مسيحي في عام 1930، وقد تسبب محتواها الدينى في منع الاتحاد السوفيتي الإستيراد من الخارج بشأن سياساته المتعلقة بالدين.
وفي عام 1938 أصدر الفنان الإيطالي الأمريكي جاكومو باتري قصته الوحيدة بعنوان العمل الأبيض، والتي تسجل اثر انهيار سوق الأسهم في عام 1929 الأمر الذي شجع الموظفين علي التعاون، كما تناولت قضايا مثيرة للجدل لجدل مثل الإجهاض وتوفير الرعاية الصحية للفقراء والكفر بالمسيحية، اصدر الفنان الكندي لورانس هيد قصته الصليب الجنوبي نتيجة التجارب النووية في جزيرة البيكيني في أمريكا، حيث تعرض القصة احداث أسرة لم تغادر اثناء عملية إخلاء لجزيرة أمريكية هروبا من التجارب النووية، وحاز كتاب (المستعرض: قصة من 55 صورة) للكاتب البولندي الأمريكي سي ليوين علي اعجاب العالم ألبرت أينشتاين في فكرته ضد الحروب، كما كتب الكندي جورج كوثان كتاب (كأس افرودايت)- افرودايت هي آلهة الحب والجمال عند اليونانين- وهو كتاب يحتوى على رسومات جنسية علي الطريقة اليونانية القديمة، ومع بدايات القرن الحادي والعشرين قدم الكندي جورج واكر سلسة من القصص الصامتة كان أولها قصة بعنوان كتاب ساعات والتي تتناول حياة هؤلاء الذين يعملون في برجي مركز التجارة العالمي قبل أحداث 11 سبتمبر.
بلغت شعبية القصة الصامتة ذروتها في الفترة من عام 1929 وحتي 1931 عندما ظهرت الصور الناطقة لتحل محل الأفلام الصامتة، وفي ثلاثينيات القرن العشرين قام النازيين في ألمانيا بقمع العديد من عاملي الطباعة واحتجازهم، كما قاموا بمصادرة أعمال ماسيريل بحجة أنها «فن هابط»، وبعد الحرب العالمية الثانية قمعت الرقابة الأمريكية الكتب التي تحمل في كنفها أفكار الاشتراكية بما في ذلك أعمال ليند وارد، الذي احتفظ بملفاته مكتب التحقيقات الفيدرالية باعتباره مؤيد للاشتراكية، كما قللت هذه الرقابة الطبعات الأولى من القصص الصامتة مما جعل الحصول عليها ضرباً يصعب علي المعنيين ايجاده.
بحلول اربعينيات القرن العشرين كان قد تخلى معظم الفنانين عن ممارسة ذلك الفن، حتى أكثر المخلصين أمثال ماسيريل ووارد اتجهوا الي أعمال أخرى سعياً وراء الشهرة، حتى أن سجلات لم تذكر ماسيريل قصصه الصامتة بعد وفاته، وظل عدد كبير من القصص الصامتة لم يطبع حتى ظهرت القصة المصورة في مطلع القرن الحادي والعشرين وأعادت الاهتمام بين أوساط القراء والناشرين.
أدب القصة الصامتة العلاقة بفن الكاريكاتير والقصص المصورة
«لم تكن جذور ليند وارد في الفن الهزلي بالرغم من أن أعماله تمس بصلة لهذا الفن الكبير»
آرت سبيلمان- باريس ريفيو- 2010
كانت هناك امثلة متفرقة من الكوميديا الساخرة الخالية من النص في العصور الوسطى، وفي الولايات المتحدة كان هناك عددا من الأشرطة الكوميدية مثل شريط الملك الصغير 1931 للفنان اوتو سوجلو وشريط هنري للفنان كارل أندرسون في 1932، وفي ألمانيا قدم باولين شريط الأب والابن من عام 1934 إلى عام 1937 والذي جمع في ثلاث مجلدات، ثم قدم انطونيو شريط جاسوس مقابل جاسوس في عام 1961 على نفس نسق مجلة ماد الأمريكية.
أدب القصة الصامتة العلاقة بفن الكاريكاتير والقصص المصورة
كان الرسام الكاريكاتيري ويل ايسنر أول من اكتشف أعمال ليند وارد في عام 1938، وكان أيضاً من اوائل الرواد في الفن الكوميدي الأمريكي، كما رأي في أعمال وارد إمكانية كبرى في الكوميديا، لم تحظي أعمال ايسنر بالقبول من قبل قرنائه الذين رأوا أنها ليست سوى وسيلة ترفيه متدنية، ثم ترك ايسنر صناعة الكاريكاتير واتجه إلى العمل في المؤسسات الحكومية والتعليمية في بداية خمسينيات القرن العشرين، ثم عاد ايسنر مرة أخرى في السبعينيات عندما وجد الجو ملائما لطموحاته وشعر بالقبول من قبل قرائه وقرنائه، وفي عام 1978 بدء في كتابة سلسلة من كتب الكاريكاتير، وكان اولها كتاب عقد مع الله الذي تم تسويقه على أنه «قصة مصورة»- مصطلح أصبح معيارا للقصة في أواخر القرن العشرين، وأطلق ايسنر علي ليند وارد«ربما يكون أكثر رواة القصة المصورة استفزازا» في القرن العشرين، كما قال ايسنر ان روايته فيرتيجو تطلبت قدرا كبيرا من الوعى لدي القراء للانغماس في صور القصة.
أدب القصة الصامتة العلاقة بفن الكاريكاتير والقصص المصورة
عاد الاهتمام بالقصة الصامتة مرة أخرى بعد ظهور القصة المصورة، وناقش مشجعون الكاريكاتير أعمال ماسيريل وغيرها من الأعمال في مجلات الهواة، وتحولت المناقشات الي الحديث عن القصة الأمريكية الكبري لكونها كتبت بالكاريكتير، وقد الهمت هذه المناقشات الفنان آرت سبيلمان الذي اصدر شريطا مكون من اربع صفحات تحت عنوان سجين في كوكب الجحيم على الطريقة التعبيرية متأثرا فيه بالفنان وارد، ثم حول سبيلمان هذا الشريط إلى قصة مصورة بعنوان موس عام 1992.
إذا كانت القصص المصورة تعتمد عموما على الصور المعلق عليها والحوار، فإن رسامي الكاريكاتير -امثال إيريك دروكر وبيتر كوبر وتوماس اوت وبراين رالف وماساشي تاناكا ولويس تروندهايم- قد جمعوا بين القصة الصامتة والقصة المصورة في لونا أدبيا واحدا، كما فعل جروس في قصته أرتكب خطأها ودروجاثين في قصته (في الخارج) عندما استخدم تقنية الفقاعات المتكلمة التي تحتوي على الرموز والعلامات وغيرها من الصور، وقد تجلي تأثير القصة الصامتة في قصة فيضان لدروكر وقصة النظام لكوبر، وكلاهما يتناول موضوعات اجتماعية، وقد منح كلا من مكتبات جامعة ولاية بنسلفانيا ومركز بنسلفانيا للكتاب الجائزة السنوية للقصة المصورة للكاتب ليند وارد، وهي عبارة عن جائزة نقدية تم تسليمها لإبناته لمساهمات والدهم في تطوير القصة المصورة.
أدب القصة الصامتة انظر أيضًا
Beronä، David A. (2001). "Pictures Speak in Comics Without Words". في Varnum، Robin؛ Gibbons، Christina T. (المحررون). The Language of Comics: Word and Image. University Press of Mississippi. ص. 19–39. مؤرشف من الأصل في 2019-12-08. {{استشهاد بكتاب}}: تجاهل المحلل الوسيط |الرقم المعياري= لأنه غير معروف، ويقترح استخدام |ردمك= (مساعدة)
Ward، Lynd؛ Beronä، David (2005). "Introduction". Mad Man's Drum: A Novel in Woodcuts. Dover Publications. ص. iii–vi. {{استشهاد بكتاب}}: تجاهل المحلل الوسيط |الرقم المعياري= لأنه غير معروف، ويقترح استخدام |ردمك= (مساعدة)
Chute، Hillary (2012). "Graphic Narrative". في Bray، Joe؛ Gibbons، Alison؛ McHale، Brian (المحررون). The Routledge Companion to Experimental Literature. روتليدج. ص. 407–419. مؤرشف من الأصل في 2019-12-08. {{استشهاد بكتاب}}: تجاهل المحلل الوسيط |الرقم المعياري= لأنه غير معروف، ويقترح استخدام |ردمك= (مساعدة)
أدب القصة الصامتة انظر أيضًا
Willett، Perry (2005). "The Cutting Edge of German Expressionism: The Woodcut Novel of Frans Masereel and Its Influences". في Donahue، Neil H. (المحرر). A Companion to the Literature of German Expressionism. Camden House Publishing. ص. 111–134. مؤرشف من الأصل في 2019-12-08. {{استشهاد بكتاب}}: تجاهل المحلل الوسيط |الرقم المعياري= لأنه غير معروف، ويقترح استخدام |ردمك= (مساعدة)
Witek، Joseph (2004). "Imagetext, or, Why Art Spiegelman Doesn't Draw Comics". ImageTexT: Interdisciplinary Comics Studies. جامعة فلوريدا. ج. 1 ع. 1. ISSN:1549-6732. مؤرشف من الأصل في 2013-07-29. اطلع عليه بتاريخ 2012-04-16.
تيتو مسعود
تيتو مسعود قائد عسكري في كتائب الشهيد عز الدين القسام في قطاع غزة. يعزى إليه هو والشهيد نضال فرحات تطوير صاروخ القسام، وشارك في إطلاق أول دفعة صواريخ بتاريخ 26-10-2001.
جاك كارتير (مصارع)
جيسي ألين وايت  (بالإنجليزية: Jake Carter)‏ مصارع أمريكي محترف، وعندما كان في الدبليو دبليو أي صارع تحت أسم  جاك كارتير  , وهو الآن يصارع في عرض NXT وقد أنضم إلى العروض الأساسية وفاز على زاك رايدر، وقد فاز سابقا ببطولة FCW للفرق مرتان مرة مع كوري جريفز ومرة مع دوني مارلو، ويلقب بالعظيم.
ماكسويل هاوس
ماكسويل هاوس (بالإنجليزية: Maxwell House) هي العلامة التجارية من القهوة المصنعة من قبل قسم ماكسويل هاوس التابع لشركة كرافت فودز. تأسست الشركة في عام 1892. ويقع مقرها في نيويورك، الولايات المتحدة. نشأت في عام 1892، وذلك عندما قام رجل اسمه جويل تشيك، بعمل مزيج قهوة جديد، أطلق عليه اسم «ماكسويل هاوس» تكريمًا لفندق ماكسويل هاوس في ناشفيل، تينيسي. ظلت «ماكسويل هاوس» لسنوات عديدة، وحتى أواخر ثمانينيات القرن العشرين كأكبر بائع للقهوة في الولايات المتحدة. شعار الشركة هو «جيد حتى آخر قطرة»، والتي غالبا ما يتم دمجها في الشعار والذي يتم طباعتها على عبوات منتجاتهم.
ماكسويل هاوس لمحة تاريخية
كان جويل أوسلي تشيك بقالًا يعمل في مدينة ناشفيل بولاية تينيسي الأمريكية حين التقى في عام 1884 روجر نولي سميث خبير القهوة البريطاني الذي قيل أنه كان قادرًا على معرفة أصل القهوة بمجرد شم رائحة الحبوب، وعمل الاثنان على تطوير نوع جديد من القهوة قدمه جويل تشيك إلى مشتري الطعام في فندق ماكسويل هاوس وأعطاه 20 رطلاً من النوع الجديد مجانًا، فحاز خليط القهوة الجديد على إعجاب رواد الفندق وانزعجوا حين عاد الفندق لاستعمال نوع القهوة القديم المعتاد فاشترى الفندق خلطة قهوة تيشيك بشكلٍ حصري وسمح له بعد ذلك بستة أشهر بإطلاق اسم الفندق على علامتها التجارية. كون تشيك مع صديقه ماكسويل كولبورن شركة ناشفيل للقهوة التي أصبحت فيما بعد شركة شركة تشيك نيل للقهوة واشتهرت علامتها التجارية ماكسويل هاوس في أنحاء الولايات المتحدة الأمريكية.
ماكسويل هاوس لمحة تاريخية
كان موقع مصنع ماكسويل هاوس الأول الذي أنتجت الشركة من خلاله قهوتها لأول مرة في مدينة هوبوكين بولاية نيو جيرسي الأمريكية قبل أن يتم إغلاق هذا المصنع في أوائل التسعينيات من القرن العشرين. ثم أضافت الشركة عددًا من المصانع في نيو أورلينز، وهيوستن، وتكساس، وسان لياندرو، وكاليفورنيا. باعت شركة كرافت فودز مصنع هيوستن لشركة ماكسيموس كوفي جروب إل بي في أواخر عام 2006، تلاه مصنع نيوأورلينز الذي بيع في يونيو 2017 لشركة فلوجرز.
ماكسويل هاوس الشعار
استخدمت قهوة ماكسويل هاوس في عام 1915 شعار «جيدة حتى آخر قطرة» الذي ابتكره كليفورد سبيلر الرئيس التنفيذي السابق لشركة جنرال فودز، ثم شاعت في ثلاثينيات القرن العشرين رواية تزعم أن الرئيس الأمريكي ثيودور روزفلت هو قائل هذه العبارة التي استخدمت كشعار للعلامة التجارية حين تناول رشفة من قهوة ماكسويل هاوس في زيارة له إلى منزل السياسي الأمريكي أندرو جاكسون في مدينة هيرميتاغ بالقرب من ناشفيل في 21 أكتوبر 1907. لم تثبت صحة هذه الرواية، ولم يأت ذكرها في التغطية الصحفية المحلية لزيارة روزفلت في 21 أكتوبر 1907، بينما ادعت الشركة المنتجة لقهوة ماكسويل هاوس في إعلاناتها أنها كانت حقيقية حتى عام 2009 حين ظهر جو ويغان أحد مساعدي الرئيس الأمريكي الأسبق ثيودور روزفلت وهو يروي قصة فنجان قهوة روزفلت الحقيقية في إعلان لقهوة ماكسويل هاوس.
استخدمت شركة كوكاكولا نفس الشعار في وقت لاحق.
ماكسويل هاوس الأنواع
قدمت شركة جينرال فودز التي أصبحت فيما بعد شركة كرافت فودز وهي المالك الحالي لعلامة قهوة ماكسويل هاوس التجارية منتجًا منزوع الكافيين من قهوة ماكسويل هاوس الفورية في عام 1985، ثم طرحت في الأسواق نوعًا منخفض الكافيين من قهوة ماكسويل هاوس في عام 1992.
ماكسويل هاوس الانتشار
تعاقدت شركة جينرال فودز في عام 1942 خلال الحرب العالمية الثانية مع القوات المسلحة الأمريكية لإمدادها بمنتجات قهوة ماكسويل هاوس الفورية.
فرايفونك
فرايفونك مبادرة غير تجارية في الدول الناطقة بالألمانية تنحدر جذورها من مدينة برلين. تكرس هذه المبادرة عملها لإنشاء وإدارة شبكات الحاسوب المحلية المنظمة بشكل ذاتي كشبكة حرة للاتصال اللاسلكي. تتمثل أهداف هذه المبادرة في التصدي للمراقية بأكبر قدر ممكن وتشجيع الاتصالات المحلية والبنيات اللامركزية، مع ضمان إخفاء الهوية والتحرر من قيود المراقبة. تمارس شبكة فرايفونك عملها وفق بنود اتفاقية Picopeering  التي تسعى لضمان شبكة خالية من التمييز (حيادية الشبكة).
فرايفونك التقنية
كما هو الشأن بالنسبة للعديد من الشبكات الحرة للاتصال اللاسلكي المركزي، فإن شبكة فرايفونك تستخدم تقنية الشبكات المتداخلة، حيث تتواصل الموجهات المشاركة فيما بينها داخل الشبكة المتداخلة من خلال برنامج ملائم. في حالة توقف إحدى الموجهات عن العمل، فإن البرنامج يحدد تلقائياً الموجهات التي ستمر عبرها حزم البيانات لبلوغ الهدف المقصود. في شبكة فرايفونك، تُنجَزُ هذه المهمة من قبل برنامج ثابت يرتكز عادة على OpenWrt وعلى برمجيات حرة أخرى. يختلف نمط تنفيذ البرنامج الثابت باختلاف المكونات المادية والبروتوكولات المستخدمة من قبل المجموعات المحلية (مثلاً OLSR وB.A.T.M.A.N).
فرايفونك تاريخ الشبكة
في شهر أبريل من عام 2000، ستحاول مجموعتي Consume وfree2air إنشاء شبكات حرة في مدينة لندن بشكل مستقل عن بعضهما البعض. وفي هذا الإطار، فقد تم عقد اتفاقيات ووضع قواعد ملائمة في إطار ورشات عمل مسماة بـ Consume Clincs، حتى يتم تنسيق الاتصالات على الصعيدين المحلي والوطني.
فرايفونك تاريخ الشبكة
في الثاني عشر والثالث عشر من أكتوبر 2002، نظمت مؤسسة bootlab بمدينة برلين ورشة عمل عن الشبكات اللاسلكية الحرة في برلين ولندن في إطار مؤتمر Urban Drift. وقد أسفرت هذه الورشة التي عقدت تحت عنوان BerLon عن تبني اتفاقية Picopeering التي تعنى بأسس إنشاء الشبكات الحرة، حيث تتناول في تفاصيلها كيفية تنظيم حركة البيانات عبر الأجهزة الخارجية. خلال فترة انعقاد الورشة، اتفق بعض الحاضرون أيضاً على عقد لقاءات منتظمة في برلين لإنشاء شبكة حرة للاتصال اللاسلكي الحر. وقد تولد عن هذا الاتفاق لقاء أسبوعي منتظم ينعقد كل أربعاء تحت اسم ويفلوتن wavelöten، كما تم وضع اللبنة الأولى لموقع الشبكة باللغة الألمانية فرايفونك.net.
في شتنبر من عام 2003، قام بعض الناشطون بتأسيس جمعية Förderverein Freie Netzwerke الخيرية لدعم البنيات التحتية للاتصالات بشكل مادي ومعنوي.
وقد وضعت الفكرة حيز التطبيق على شكل برنامج سهل التثبيت لموجهات WLAN الاعتيادية، مما ساهم في نجاح المبادرة بشكل كبير في السنوات الموالية.