hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
علامات الضبط والوقف في المصحف اصطلاحات الضبط للمصاحف
إذا كان الحرف المتروك له بدلٌ في الكتابة الأصلية عُوِّل في النطق على الحرف المُلْحَق لا البدل، نحو قوله تعالى: ﴿الَّذِينَ يُؤْمِنُونَ بِالْغَيْبِ وَيُقِيمُونَ الصَّلَاةَ وَمِمَّا رَزَقْنَاهُمْ يُنْفِقُونَ ۝٣﴾ البقرة آية 3 المعول عيه في النطق الحرف الملحق، وهو الألف هنا، لا الحرف البدل، قوله تعالى: ﴿الَّذِينَ يَأْكُلُونَ الرِّبَا لَا يَقُومُونَ إِلَّا كَمَا يَقُومُ الَّذِي يَتَخَبَّطُهُ الشَّيْطَانُ مِنَ الْمَسِّ ذَلِكَ بِأَنَّهُمْ قَالُوا إِنَّمَا الْبَيْعُ مِثْلُ الرِّبَا وَأَحَلَّ اللَّهُ الْبَيْعَ وَحَرَّمَ الرِّبَا فَمَنْ جَاءَهُ مَوْعِظَةٌ مِنْ رَبِّهِ فَانْتَهَى فَلَهُ مَا سَلَفَ وَأَمْرُهُ إِلَى اللَّهِ وَمَنْ عَادَ فَأُولَئِكَ أَصْحَابُ النَّارِ هُمْ فِيهَا خَالِدُونَ ۝٢٧٥﴾ البقرة آية 275 المعول عيه في النطق الحرف الملحق، وهو الألف هنا، لا الحرف البدل، وقوله تعالى: ﴿نَزَّلَ عَلَيْكَ الْكِتَابَ بِالْحَقِّ مُصَدِّقًا لِمَا بَيْنَ يَدَيْهِ وَأَنْزَلَ التَّوْرَاةَ وَالْإِنْجِيلَ ۝٣﴾ آل عمران آية 3 المعول عيه في النطق الحرف الملحق، وهو الألف هنا، لا الحرف البدل، ونحو قوله تعالى: ﴿مَنْ ذَا الَّذِي يُقْرِضُ اللَّهَ قَرْضًا حَسَنًا فَيُضَاعِفَهُ لَهُ أَضْعَافًا كَثِيرَةً وَاللَّهُ يَقْبِضُ وَيَبْسُطُ وَإِلَيْهِ تُرْجَعُونَ ۝٢٤٥﴾ البقرة آية 245 المعول عيه في النطق الحرف الملحق، وهو الصاد هنا، لا الحرف البدل، وقوله تعالى: ﴿أُبَلِّغُكُمْ رِسَالَاتِ رَبِّي وَأَنَا لَكُمْ نَاصِحٌ أَمِينٌ ۝٦٨﴾ الأعراف آية 69 المعول عيه في النطق الحرف الملحق، وهو الصاد هنا، لا الحرف البدل.فإن وضعت السين تحت الصاد دلَّ على أن النُّطق بالصاد أشهر وذلك في لفظ: ﴿أَمْ عِنْدَهُمْ خَزَائِنُ رَبِّكَ أَمْ هُمُ الْمُسَيْطِرُونَ ۝٣٧﴾ الطور آية 37 النطق بحرف السين أشهر النطق الصاد أقل شهرة.
علامات الضبط والوقف في المصحف اصطلاحات الضبط للمصاحف
وضع هذه العلامة (~) فوق الحرف يدل على لزوم مدّه مدّا زائدا على المدّ الأصلي الطبيعي، نحو قوله تعالى: ﴿الم ۝١﴾ البقرة آية 1 مد لازم حرفي مثقل ثم مخفف بقدار ست حركات، وقوله تعالى: ﴿فَإِذَا جَاءَتِ الطَّامَّةُ الْكُبْرَى ۝٣٤﴾ النازعات آية 34 لازم كلمي مثقل، وقوله تعالى: ﴿وَالْمُطَلَّقَاتُ يَتَرَبَّصْنَ بِأَنْفُسِهِنَّ ثَلَاثَةَ قُرُوءٍ وَلَا يَحِلُّ لَهُنَّ أَنْ يَكْتُمْنَ مَا خَلَقَ اللَّهُ فِي أَرْحَامِهِنَّ إِنْ كُنَّ يُؤْمِنَّ بِاللَّهِ وَالْيَوْمِ الْآخِرِ وَبُعُولَتُهُنَّ أَحَقُّ بِرَدِّهِنَّ فِي ذَلِكَ إِنْ أَرَادُوا إِصْلَاحًا وَلَهُنَّ مِثْلُ الَّذِي عَلَيْهِنَّ بِالْمَعْرُوفِ وَلِلرِّجَالِ عَلَيْهِنَّ دَرَجَةٌ وَاللَّهُ عَزِيزٌ حَكِيمٌ ۝٢٢٨﴾ البقرة آية 228 مد واجب متصل بمقدار ست حركات وقفا، ﴿وَلَمَّا جَاءَتْ رُسُلُنَا لُوطًا سِيءَ بِهِمْ وَضَاقَ بِهِمْ ذَرْعًا وَقَالَ هَذَا يَوْمٌ عَصِيبٌ ۝٧٧﴾ هود آية 77 مد واجب متصل بمقدار أربع حركات، وقوله تعالى: ﴿وَلَمْ يَكُنْ لَهُمْ مِنْ شُرَكَائِهِمْ شُفَعَاءُ وَكَانُوا بِشُرَكَائِهِمْ كَافِرِينَ ۝١٣﴾ الروم آية 13 مد واجب متصل بمقدار ست حركات وقفا. ﴿هُوَ الَّذِي أَنْزَلَ عَلَيْكَ الْكِتَابَ مِنْهُ آيَاتٌ مُحْكَمَاتٌ هُنَّ أُمُّ الْكِتَابِ وَأُخَرُ مُتَشَابِهَاتٌ فَأَمَّا الَّذِينَ فِي قُلُوبِهِمْ زَيْغٌ فَيَتَّبِعُونَ مَا تَشَابَهَ مِنْهُ ابْتِغَاءَ الْفِتْنَةِ وَابْتِغَاءَ تَأْوِيلِهِ وَمَا يَعْلَمُ تَأْوِيلَهُ إِلَّا اللَّهُ وَالرَّاسِخُونَ فِي الْعِلْمِ يَقُولُونَ آمَنَّا بِهِ كُلٌّ مِنْ عِنْدِ رَبِّنَا وَمَا يَذَّكَّرُ إِلَّا أُولُو الْأَلْبَابِ ۝٧﴾ آل عمران آية 7 مد جائز منفصل بمقدار أربع حركات.وقوله تعالى: ﴿إِنَّ اللَّهَ لَا يَسْتَحْيِي أَنْ يَضْرِبَ مَثَلًا مَا بَعُوضَةً فَمَا فَوْقَهَا فَأَمَّا الَّذِينَ آمَنُوا فَيَعْلَمُونَ أَنَّهُ الْحَقُّ مِنْ رَبِّهِمْ وَأَمَّا الَّذِينَ كَفَرُوا فَيَقُولُونَ مَاذَا أَرَادَ اللَّهُ بِهَذَا مَثَلًا يُضِلُّ بِهِ كَثِيرًا وَيَهْدِي بِهِ كَثِيرًا وَمَا يُضِلُّ بِهِ إِلَّا الْفَاسِقِينَ ۝٢٦﴾ البقرة آية 26 مد جائز منفصل بمقدار أربع حركات، وقوله تعالى: ﴿وَالَّذِينَ يُؤْمِنُونَ بِمَا أُنْزِلَ إِلَيْكَ وَمَا أُنْزِلَ مِنْ قَبْلِكَ وَبِالْآخِرَةِ هُمْ يُوقِنُونَ ۝٤﴾ البقرة آية 4 مد جائز منفصل بمقدار أربع حركات على تفصيل يعلم من فنّ التجويد.ولا تستعمل هذه العلامة للدلالة على ألف محذوفة بعد ألف مكتوبة مثلا ﴿وَبَشِّرِ الَّذِينَ آمَنُوا وَعَمِلُوا الصَّالِحَاتِ أَنَّ لَهُمْ جَنَّاتٍ تَجْرِي مِنْ تَحْتِهَا الْأَنْهَارُ كُلَّمَا رُزِقُوا مِنْهَا مِنْ ثَمَرَةٍ رِزْقًا قَالُوا هَذَا الَّذِي رُزِقْنَا مِنْ قَبْلُ وَأُتُوا بِهِ مُتَشَابِهًا وَلَهُمْ فِيهَا أَزْوَاجٌ مُطَهَّرَةٌ وَهُمْ فِيهَا خَالِدُونَ ۝٢٥﴾ البقرة آية 25، كما وُضع غلطا في كثير من المصاحف بل تكتب ﴿وَبَشِّرِ الَّذِينَ آمَنُوا وَعَمِلُوا الصَّالِحَاتِ أَنَّ لَهُمْ جَنَّاتٍ تَجْرِي مِنْ تَحْتِهَا الْأَنْهَارُ كُلَّمَا رُزِقُوا مِنْهَا مِنْ ثَمَرَةٍ رِزْقًا قَالُوا هَذَا الَّذِي رُزِقْنَا مِنْ قَبْلُ وَأُتُوا بِهِ مُتَشَابِهًا وَلَهُمْ فِيهَا أَزْوَاجٌ مُطَهَّرَةٌ وَهُمْ فِيهَا خَالِدُونَ ۝٢٥﴾ البقرة آية 25 بهمزة وألف بعدها.
علامات الضبط والوقف في المصحف اصطلاحات الضبط للمصاحف
الدائرة المحلاة التي في جوفها رقم تدل بهيئتها على انتهاء الآية وبرقمها على عدد تلك الآية في السورة، نحو: ﴿إِنَّا أَعْطَيْنَاكَ الْكَوْثَرَ ۝١ فَصَلِّ لِرَبِّكَ وَانْحَرْ ۝٢ إِنَّ شَانِئَكَ هُوَ الْأَبْتَرُ ۝٣﴾ الكوثر آية 1 -3.ولا يجوز وضعها قبل الآية ألبته، فلذلك لا توجد في أوائل السُّوَر، وتُوجد دائما في أواخرها.
وضع هذه العلامة  بعد كلمة يدل على موضع السجدة نحو: ﴿وَلِلَّهِ يَسْجُدُ مَا فِي السَّمَاوَاتِ وَمَا فِي الْأَرْضِ مِنْ دَابَّةٍ وَالْمَلَائِكَةُ وَهُمْ لَا يَسْتَكْبِرُونَ ۝٤٩ يَخَافُونَ رَبَّهُمْ مِنْ فَوْقِهِمْ وَيَفْعَلُونَ مَا يُؤْمَرُونَ ۝٥٠﴾ النحل: 49- 50.
علامات الضبط والوقف في المصحف اصطلاحات الضبط للمصاحف
وضع النقطة الخالية الوسط المُعَيَّنة الشكل () تحت الراء في قوله تعالى: ﴿وَقَالَ ارْكَبُوا فِيهَا بِسْمِ اللَّهِ مَجْرَاهَا وَمُرْسَاهَا إِنَّ رَبِّي لَغَفُورٌ رَحِيمٌ ۝٤١﴾ هود آية 41 إمالة الألف إلى الياء، يدل على إمالة الفتحة إلى الكسرة، وإمالة الألف إلى الياء. وكان النُّقَّاط يضعونها دائرة حمراء فلما تعسر ذلك في المطابع عُدِل إلى الشكل المُعَيَّن.
علامات الضبط والوقف في المصحف اصطلاحات الضبط للمصاحف
وضعُ النقطة المذكورة فوق آخر الميم قُبَيْل النون المشدّدة من قوله تعالى: ﴿قَالُوا يَا أَبَانَا مَا لَكَ لَا تَأْمَنَّا عَلَى يُوسُفَ وَإِنَّا لَهُ لَنَاصِحُونَ ۝١١﴾ يوسف آية 11 -الإشمام، يَدُلُّ على الإشمام (وهو ضم الشفتين) كمن يريد النطق بضمة إشارة إلى أن الحركة المحذوفة ضمة (من غير أن يظهر لذلك أثر في النطق (كيفية أداء الإشمام: وهو ضم الشفتين بعيد النطق بالحرف الساكن).
نادي الشعر في البصرة
نادي الشعر في البصرة وهو ملتقى أدبي شعري أسس في البصرة في عام 2007 على يد الشعراء علي محمود خضير وصفاء عبد العظيم ومسار رياض وحسن هاني وحسام لطيف البطاط وجرى من خلال فعالياته تنظيم ندوات ادبية وامسيات شعرية واحتفاءات بشكل اسبوعي اتسمت بطابع نوعي حاول الخروج عن سياقات الندوات الادبية آنذاك فتم الاحتفاء ببودلير وسركون بولص وتقديم جيل من الشعراء الشباب الذين شكلوا حضوراً ادبياً في السنوات اللاحقة في المشهد الشعري العراقيّ.
أن اتحاد ادباء البصرة طالب بضم النادي اليه وتنظيم انتخابات والتي ستجري في عام 2008 حيث ستستلم إدارة جديدة النادي لتتوقف فعالياته بعد فترة وجيزة قبل أن يعاد إلى الحياة مطلع العام 2015 في جلسة قدمها رئيس النادي بالتكليف الدكتور محمد طالب الاسدي بمشاركة كل من الشعراء: هيثم عيسى، علي محمود خضير، ثامر سعيد، منذر خضير، كاظم مزهر، حسام البطاط، عبد الكريم الياسري، عبد الباقي عبود، مهند حسن الشاوي وحضرها جمع من نخبة مثقفي المدينة وادبائها يتقدمهم القاص الرائد محمد خضير والكاتب المسرحي بنيان صالح.
الخطوط العامة للتعمية
يدرس علم التعمية التعميةَ، بوصفها إجرائيات لإخفاء المعلومات وفك التعمية، وهي الإجرائية المعاكسة للتعمية، واستخراج المُعَمَّى، وهو القدرة على اكتشاف المعلومات المخفية من غير معرفة طريقة تعميتها. يُقاطِع علم التعمية الرياضيات مع الهندسة وعلوم الحاسوب.
الخطوط العامة للتعمية تاريخ التعمية
المقالة الرئيسة: تاريخ التعمية وخط زمني للتعمية[الإنجليزية]
التعمية في الحرب العالمية الثانية[الإنجليزية]
إجرائيات الاسترجاع اليدوي[الإنجليزية]
مشروع فينونا: مشروع أمريكي لمكافحة التجسس في الحرب العالمية الثانية.
ألترا (تعمية): التسمية التي اعتمدها البريطانيون للاستخبارات العسكرية لفك تعمية رسائل العدو.
الخطوط العامة للتعمية المُعَمِّيات
السمكة (تعمية): اسم رمزي استعمله الحلفاء في الحرب العالمية الثانية للإشارة إلى أي نوع من أنواع معميات التدفق التي استعملها الألمان.
المبرقة الكاتبة السرية (T52)، آلة تعمية ألمانية ميكانيكية طورتها شركة الهندسة الكهربائية سيمنز وهالسكة واستعملت في الحرب العالمية الثانية، أطلق عليها الحلفاء الاسم الرمزي حفشية (بالإنجليزية: STURGEON).
الكراكي[الإنجليزية]: معمي تدفق طوره روس أندرسون سنة 1994م، الكراكي هو نوع سمك، هو الاسم الرمزي الذي أُطلق عليه.
آلة لورينز للتعمية
إزاك[الإنجليزية]: مولد أرقام معماة، اسمه (ISAAC) مختصر الحروف الأولى للعبارة التي تصف مبدأ عمله: (بالإنجليزية: indirection, shift, accumulate, add, and count) ومعناه: حَرْف، إزاحة، مراكمة، إضافة، عد.
معمي ريفست 4[الإنجليزية] (RC4) معمي تدفق طوره رونالد ريفست سنة 1987م، يدعم مفاتيح طولها بين 40 و 2048 بت.
CipherSaber – (RC4 variant with 10 byte random متجه التهيئة, easy to implement
الخطوط العامة للتعمية المُعَمِّيات
CAST-128 (CAST5) – 64-bit block; one of a series of algorithms by كارليسلي آدامز وستافورد تافاريس, insistent that the name is not due to their initials
CAST-256 (CAST6) – فِدرة مقاسها 128 بتاً; the successor to CAST-128 and a candidate for the AES competition
RC2 – 64-bit block, variable key length
آر سي 6 – variable block length; AES finalist, by رونالد ريفست et al.
آر سي 5[الإنجليزية] معمي فدر طوره رونالد ريفست سنة 1994م، مقاس فِدرته 32 أو 64 أو 128 بتاً.
3DES – by Walter Tuchman, leader of the لوسفير ‏ design team—not all triple uses of DES increase security, Tuchman's does; لجان أبحاث التعمية وتقييمها ‏ recommendation (limited), only when used as in FIPS Pub 46-3
الخطوط العامة للتعمية المُعَمِّيات
Polyalphabetic substitution machine cyphers
Enigma – WWII German rotor cypher machine—many variants, any user networks for most of the variants
Purple – highest security WWII Japanese Foreign Office cypher machine; by Japanese Navy Captain
سيغابا – WWII US cypher machine by William Friedman، Frank Rowlett et al.
TypeX – WWII UK cypher machine
Hybrid code/cypher combinations
JN-25 – WWII Japanese Navy superencyphered code; many variants
Naval Cypher 3 – superencrypted code used by the Royal Navy in the 1930s and into WWII
PSEC-KEM – NESSIE selection asymmetric encryption scheme; NTT (Japan); لجان أبحاث التعمية وتقييمها ‏ recommendation only in DEM construction w/SEC1 parameters
ECIES – Elliptic Curve Integrated Encryption System, Certicom Corporation
ECIES-KEM
طريقة ديفي وهيلمان بالمنحنيات الإهليلجية[الإنجليزية] – توصية لجان أبحاث التعمية وتقييمها ‏
الخطوط العامة للتعمية المفاتيح
المقالة الرئيسة: مصادقة المفتاح[الإنجليزية]
الخطوط العامة للتعمية دوال تلبيد تعموية
رمز مصادقة الرسالة القائم على التلبيد: نوع من رمز مصادقة الرسالة يتضمن استعمال التلبيد.
Encrypted CBC-MAC (EMAC) – NESSIE selection MAC
رمز مصادقة الرسالة القائم على التلبيد – NESSIE selection MAC; ISO/IEC 9797-1، FIPS PUB 113 and IETF RFC
TTMAC – (Two-Track-MAC) NESSIE selection MAC; K.U.Leuven (Belgium) & debis AG (Germany)
UMAC – NESSIE selection MAC; Intel, UNevada Reno, IBM, Technion, & UC Davis
Oblivious Pseudorandom Function
الخطوط العامة للتعمية دوال تلبيد تعموية
خوارزمية التلبيد الآمنة 1 ‏ – developed at NSA 160-bit digest, an FIPS standard; the first released version was defective and replaced by this; NIST/NSA have released several variants with longer 'digest' lengths; لجان أبحاث التعمية وتقييمها ‏ recommendation (limited)
SHA-256 – NESSIE selection hash function, FIPS 180-2, 256-bit digest; لجان أبحاث التعمية وتقييمها ‏ recommendation
SHA-384 – NESSIE selection hash function, FIPS 180-2, 384-bit digest; لجان أبحاث التعمية وتقييمها ‏ recommendation
SHA-512 – NESSIE selection hash function, FIPS 180-2, 512-bit digest; لجان أبحاث التعمية وتقييمها ‏ recommendation
الخطوط العامة للتعمية استخراج المُعَمَّى
خوارزميات تعمية متناظرة
Boomerang attack
هجوم البحث الشامل: طريقة لاستخراج المعمى عن طريق إجراء بحث يشمل كل الحالات الممكتة.
Davies' attack
استخراج المعمى التفاضلي ‏
Impossible differential cryptanalysis
استخراج المعمى التكاملي[الإنجليزية]
استخراج المعمى الخطي[الإنجليزية]
Meet-in-the-middle attack
Mod-n cryptanalysis
Related-key attack
Slide attack
XSL attack
الخطوط العامة للتعمية منظمات ومشاريع
المعايير الاتحادية لمعالجة المعلومات (FIPS)، برنامج للمنشورات يديره المعهد الوطني للمعايير والتقانة لإنتاج معايير في تخصصات مختلفة تخدم عمل الحكومة الاتحادية للولايات المتحدة، يوجد عدد من هذه المعايير مرتبطة بالتعمية.
الخطوط العامة للتعمية مسائل قانونية
حرية التعبير
Bernstein v. United States - دانييل يوليوس بيرنشتاين's challenge to the restrictions on the export of cryptography from the United States.
Junger v. Daley
DeCSS
Phil Zimmermann - Arms Export Control Act investigation regarding the PGP software.
محمد عبد الرحمن (لاعب كرة قدم مواليد 1989)
محمد عبد الرحمن (مواليد 4 فبراير 1989) لاعب كرة قدم إماراتي يجيد اللعب في مركز الوسط.
ثوم روت
ثوم روت (باللاتينية: Allium rothii) نوع نباتي عشبي يتبع جنس الثوم من الفصيلة الثومية. سمي كريما لعالم النبات والكبيب الألماني ألبرخت فلهلم روت (بالألمانية: Albrecht Wilhelm Roth).
بختيار رحماني
بختيار رحماني ((بالفارسية: بختیار رحمانی‏)؛ مواليد 23 سبتمبر 1989) لاعب كرة قدم إيراني يجيد اللعب في مركز الوسط . ولد رحماني في مدينة سربل ذهاب وينحدر من أصل كردي.
هجوم المعجم
في استخراج المعمى وأمن الحاسوب، هجوم المعجم (بالإنجليزية: Dictionary attack) هو تقنية تمكن من كسر النص المُعَمَّى  باستعمال جميع الحالات الممكنة لمعرفة كلمة السر أو مفتاح التعمية حتى وإن وصل عددها إلى المئات أو حتى الملايين. لهذا السبب، سميت هذه التقنية بهجوم المعجم.
سمير كويفاتي
سمير كويفاتي مواليد حلب 1960، هو ملحن ومؤلف موسيقى تصويرية وعازف سوري بدأ مسيرته الفنية عام 1975.
سمير كويفاتي المسيرة الفنية
عمل عازف ومؤلّف موسيقي للإعلانات الإذاعيّة والتلفزيونيّة، وألّف موسيقى تصويريّة لبعض المسلسلات المحليّة - أعدّ الكثير من أغاني البانوراما التي تقدم في المهرجانات الغنائية.
- له عدّة مؤلّفات موسيقيّة لفرق راقصة (فولكلوريّة) بسوريا ولبنان والخليج العربي.
- أنشأ استديو خاص (MAESTRO)، بحلب اعتمد عليه في تسجيل أعماله الخاصة.
- عضو في نقابة الفنانين منذ عام 1994.
- نال العديد من الجوائز عن الكثير من الأغاني التي قام بتأليفها أو إعدادها.
لحظة - حنين - كذبك حلو - عادي - لو مرة حبينا - تلجك دفاني - روحي - لو تغمرني - أحسنلك تروح" من غناء الفنانة ميادة بسيليس.
- وضع شارات وموسيقا الكثير من المسلسلات التلفزيونية جمعها في ألبوم واحد بعضها بصوت ميادة.
- أصدر اسطوانة ليزرية CD تضمنت مجموعة من المقطوعات الموسيقية من تأليفه هي «سارة - نورا - صوفية - حورية - جواهر - جوهرة - قروية - بدوية».
غاسبار نوي
غاسبار نوي (بالفرنسية: Gaspar Noé)‏ مواليد 27 ديسمبر 1963 في بوينس آيرس، هو مخرج ومنتج أفلام وكاتب سيناريو أرجنتيني.
انتقال إلكتروني
الانتقالات الإلكترونية عبارة عن وصف لحدوث حالة تهيج وإثارة للإلكترونات ضمن الذرة نفسها أو في الجزيئات، حيث تنتقل بذلك من مستوى طاقة إلى مستوى أعلى.
تعطى العلاقة بين الطاقة اللازمة لحدوث الانتقال الإلكتروني وتردد الإشعاع من خلال علاقة بلانك-أينشتاين:
يميز عادة بين الانتقالات الإلكترونية الذرية وبين الانتقالات الإلكترونية الجزيئية. يحدث الانتقال الإلكتروني الذري في المدارات الذرية، في حين أن الانتقال الإلكتروني الجزيئي يحدث في المدارات الجزيئية.
انتقال إلكتروني الانتقالات الإلكترونية الذرية
في الانتقالات الإلكترونية الذرية يحدثث هناك تغير في الحالة الكمومية للإلكترون ضمن الذرة نفسها. يؤدي هذا الانتقال إلى إصدار أو امتصاص الإشعاع الكهرمغناطيسي على شكل فوتونات. عادة ما تترافق الخطوط الطيفية مع الانتقالات الإلكترونية الذرية.
انتقال إلكتروني الانتقالات الإلكترونية الجزيئية
يوفر تغير الطاقة المرافق للانتقالات الجزيئية معلومات عن بنية الجزيء، كما يحدد العديد من خصائص الجزيئات كاللون على سبيل المثال.
تحدد الانتقالات الإلكترونية في المركبات العضوية خاصة، وفي المركبات الكيميائية بشكل عام عن طريق مطيافية الأشعة فوق البنفسجية والمرئية، في حال كانت الانتقالات الإلكترونية في مجال طيف الأشعة فوق البنفسجية (UV) أو الطيف المرئي لتلك المركبات.
هناك عدة انتقالات إلكترونية ممكنة كالتالي:
إن المصابيغ التي لديها زوج إلكتروني حر والتي يرمز لها n يكون لديها الانتقالات الخاصة بها، كما يكون الحال بالنسبة لانتقالات باي في المركبات العطرية. تسمى أقسام الجزيئات التي يكون لها تلك الانتقالات الإلكترونية باسم حامل اللون، إذ أن الانتقالات الإلكترونية تقوم بامتصاص الإشعاع الكهرومغناطيسي (الضوء)، والذي يمكن افتراضياً أن يُحَس كلون في الطيف المرئي.
العشق (فلم 2015)
العشق (بالإنجليزية: Love) هو فيلم دراما فيلم ثلاثي الأبعاد من إخراج غاسبار نوي، تم إنتاجه في فرنسا وصدر في سنة 2015.
العشق (فلم 2015) القصة
تدور أحداث الفيلم حول حياة طالب في مدرسة للسينما يدعى (ميرفي)، وصديقته السابقة (الكترا)، قبل النوم مع امرأة أخرى تدعى أومي الذي حدث للحصول على الحوامل نتيجة خيانة (مورفي) لصديقتها (الكترا). انتهى هذا الحمل غير المرغوب فيه العلاقة بين ميرفي والكترا على نغمة حزينة جدا. على خلفية ذلك اختفت (الكترا)عن انظارهم، أم إلكترا تدعى (نورا) تدعو ميرفي لأسأله عما إذا كان قد سمع من امرأة شابة ابنتها، لأن لديها ليس لبعض الوقت الآن، ونظرا الميول الانتحارية ابنتها، وقالت انها قلقة حقا. لبقية هذا اليوم، تذكر ميرفي ماضيه مع الكترا، مليئة بتعاطي المخدرات والجنس الخشن، ولحظات العطاء.
العشق (فلم 2015) الميزانية والإيرادات
بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 3 ملايين دولار.
خنزير الآجام
خِنْزِيرُ الآجَامِ أو حَلُّوف إفريقية هو أحد أنواع فصيلة الخِنزيريَّات التي تستوطنُ بعض أنحاء أفريقيا جنوب الصحراء الكُبرى، وهي تقطنُ الغابات، والأحراج، وضفاف الأنهار المكسوَّة بالآجام، وأحواض القصب، في أفريقيا الشرقيَّة والجنوبيَّة. بعضُ الجمهرات تستوطنُ مدغشقر، ويُحتملُ بأنها قد أُدخلت إلى تلك الجزيرة عن طريق البشر. كذلك، أفادت بعض التقارير غير المُوثقة بوُجودها في جزيرة مايوت التابعة لِأرخبيل جُزر القمر. خنازيرُ الآجام حيواناتٌ ليليَّة النشاط أغلب الأوقات، وقد حدد العُلماء عدَّة نُويعات منها.
خنزير الآجام الوصف
يتراوح ارتفاع خنازير الآجام البالغة بين 66 و 100 سنتيمتر (بين 26 و 39 إنش)، ويتراوح وزنها بين 55 و 150 كيلوگرامًا (بين 121 و 331 رطلًا).
خنازيرُ الآجام شبيهةٌ بالخنازير المُستأنسة، ويُمكن التعرُّف عليها بواسطة خطمها المُثلَّم العضليّ، وعُيونها الصغيرة، وآذانها المُستدقة المُقنزعة، وأصابعها المُلتوية. يتراوح لونها بين البُني المُحمر إلى البُني القاتم، ويُصبحُ أكثر قتامةً مع تقدم الحيوان بالسن. يتمتع كِلا الجنسين بِلبدة أفتح لونًا من سائر الجسد، تنتصبُ بشكلٍ واضحٍ عندما يهتاج الحيوان لِسببٍ ما. أنيابها حادَّة وقصيرة وغير بارزة للعيان. وعلى العكس من الخنازير الثُؤلوليَّة، فهي تركض وأذيالها مُنخفضة. الذُكور أضحم حجمًا من الإناث.
خنزيرُ الآجام وثيق الصلة بِخنزير الأنهار الأحمر (Potamochoerus porcus)، ويُمكنُ للنوعين أن يتهجنا بشكلٍ طبيعيٍّ في البريَّة. يُمكنُ تمييز خنزير الآجام عبر ألوانه الأبهت، وشعره الأخشن، وحجمه الأكبر. هُناك بعضُ الجُمهرات من هذه الخنازير التي تُظهرُ خصائص جسديَّة وسطيَّة بين النوعين.
خنزير الآجام السُلوك الاجتماعي
خنازيرُ الآجام حيواناتٌ اجتماعيَّة للغاية، ويُمكن أن تُشاهد وهي تتنقل في مجموعاتٍ يصلُ عدد أفرادها إلى 12 خنزير. تتكوَّن المجموعة النمطيَّة من ذكرٍ وأُنثى مُهيمنين، وعدَّة إناث وخنانيص (صغارُ الخنازير). تضعُ الأُنثى بطنًا يحتوي على ثلاثة أو أربعة صغار خِلال الربيع، بعد فترة حملٍ تدوم قُرابة أربعة شُهور. يُمكنُ لِخنازير الآجام أن تكون عدائيَّة للغاية، خُصوصًا إن كانت بصُحبة صغارها.
خنزير الآجام الغذاء
خنازيرُ الآجام حيواناتٌ قارتة (آكلة لِكُل شيء)، ويشتملُ غذائها على الجُذور والمحاصيل الزراعيَّة والجيفة، كما أنها قد تفتك وتفترس الحملان حديثة الولادة. وهي تنخرُ بصوتٍ مُنخفض خلال بحثها عن الطعام، وتُصدرُ هديرًا طنَّانًا بحال استشعرت بالخطر. تُشكِّلُ هذه الخنازير مصدر إزعاجٍ كبيرٍ للمُزراعين في عددٍ من مناطق جنوب أفريقيا، وكثيرًا ما تُصاد وتُقتل. لكن على الرُغم من هذا، فإنَّ جُمهراتها في المناطق الزراعيَّة تستمر بالنُمو، وذلك عائد إلى وفرة الطعام، وصُعوبة موائلها على البشر، وقلَّة مُفترساتها الطبيعيَّة، وذكائها الذي يسمح لها بالتأقلم بسُرعة مع أساليب البشر في مُطاردتها.
خنزير الآجام الانتشار
تنتشرُ خنازير الآجام على نطاقٍ واسع. ويمتدُ موطنها من أثيوپيا والصومال إلى جنوب وشرق الكونغو الديمُقراطيَّة، وجنوبًا حتَّى رأس الرجاء الصالح، وكوازولو ناتال في جنوب أفريقيا. كذلك، فهي تعيشُ في مدغشقر ويُحتمل وجودها في أرخبيل جُزر القمر، ومن غير المُؤكد كيف وصلت إلى تلك المناطق، لكن يُعتقد أنها نُقلت إليها عن طريق البشر، رُبما بعد أن دُجِّنت لِفترةٍ من الزمن.
هنادي الجودر
هنادي الجودر شاعرة ومحامية وإعلامية ومستشارة قانونية بحرينية، وُلدت في المحرق بالبحرين. حصلت على الليسانس في الحقوق من جامعة الإمارات العربية المتحدة. كانت أول محاولاتها في كتابة النصوص الأدبية الفصحى والعامية في عام 2001، وقد بدأت في النشر بالعام التالي. لها العديد من الكتابات الشعرية مثل عمود شذى المشاعر بجريدة الأنباء الكويتية، وزاوية أخرى بصحيفة الأيام البحرينية: تهتم هنادى  بشئون الشاعرات وعضوات جمعية الشعر الشعبي. نشرت قصائدها بالعديد من المطبوعات المحلية والخليجية وحصلت على الكثير من الجوائز، ومن بينها جائزة العمل التطوعي المتميز عن التغطيات الإعلامية لأنشطة لجنة الأعمال والأنشطة للشاعرات من جمعية الشعرالشعبي لأعوام 2002 و2003 و2004، وتم تكريمها بالعديد من الفعاليات، كما أنها شاركت بأكثر من أمسية سواء على مستوى البحرين أو بدول الخليج والوطن العربي .
إليانور من ألبوركويركي
ليونور، كونتيسة ألبوركويركي الثالثة (1374 - 16 ديسمبر 1435) أصبحت ملكة أراغون القرينة بعد وصول زوجها انفانتي فرناندو إلي عرش أراغون، وفي الإسبانية تعرف بـ (Leonor Urraca de Castilla, condesa de Alburquerque؛ ليونور أوراكا القشتالية، كونتيسة ألبوركويركي).
إليانور من ألبوركويركي الأسرة
والدها هو سانشو ألفونسو، كونت ألبوركويركي، هو الابن غير الشرعي لملك ألفونسو الحادي عشر ملك قشتالة من عشيقته ليونور دي غوزمان وهو شقيق ملك إنريكي الثاني ملك قشتالة ووالدتها هي انفانتا بياتريس البرتغالية كونتيسة ألبوركريركي ابنة بيدرو الأول ملك البرتغال وإينيس دي كاسترو، ولدت ليونور في ألديفيلا دي لا ريبيرا، الآن هي ضمن الحديقة الوطنية منذ عام 2002 من أرّيبس ديل دويرو، الحديقة الوطنية في مقاطعة سالامانكا، ومن أشقائها فرناندو، كونت ألبوركويركي الثاني.
إليانور من ألبوركويركي الزواج
كانت ليونور مخطوبة أصلاً لـ فادريكي الابن غير الشرعي لـ إنريكي الثاني ملك قشتالة، ولكن تم فسخ الخطوبة، واستطاع الزواج من أختها غير الشقيقة ليونور سانشيز دي كاستيا.
ومع وفاة خوان الأول ملك قشتالة في 9 أكتوبر 1390، عالج مجلس الوصاية مسألة زواج الوريث وشقيقه، إنفانتي إنريكي الذي كان في أحد عشر عاماً من العمر وشقيقه إنفانتي فرناندو في العاشرة، تم الاتفاق على أن فرناندو لم يتمكن من الزواج قبل أن يصل شقيقه إنريكي الثالث إلى سن الرابعة عشرة، ثم أنه سيمنح لهُ غالبية الامتيازات وبعض السياسات الاجتماعية الأخرى.
إليانور من ألبوركويركي الزواج
بيدرو القاسي ملك كاستيا وليون اغتيل في مارس 1369 من قبل أخيه إنريكي الثاني، النبلاء الدولة من طبقة النبلاء والتجار، وكذلك الممثلين القانونيين المرخص لهم من بعض المدن القشتالية اتفقوا مع ممثلون عن رجال الدين على أن حفيد إنريكي الثاني إنفانتي إنريكي الثالث يجب أن يتزوج من حفيدة بيدرو القاسي، والتي كانت هذه الحفيدة أميرة إنجليرية كاترين لانكاستر ابنة جون غونت وكونستانس من قشتالة، وعلى الشقيق الأكبر إنريكي استيفاء هذه المتطلبات حتى ذلك الحين ويجب على شقيقه إنفانتي فرناندو الحصول على الزوجة الصالحة وتكون من الشرفاء والأغنياء.
بعد أن سمعت ـليونور من ألبوركويركي التي كانت في السادسة العشر من العمر ما يكفي ليتزوجها، فأعربت عن موافقتها في الزواج ولكن لا تستطيع أن تتزوج من فرديناند بعمر العاشرة، وأنها تملك المدن هارو وبريونس وفيلفوردور وليديسما مع المدن الخمس ألبوركيركي وإثاغالا وكونثرا والكونشيل وميديلين، وكانتا ألكونتار وفيالون هدية من خوان الأول ملك قشتالة، وهذا ما جعل ليونور عرضاً جذاباً جداً لفرناندو.
في عام 1394، تزوجت من فرناندو، وصار لديهم فيما بعد سبعة أطفال:-
إليانور من ألبوركويركي الحياة في وقت لاحق
في 1412، وأصبح فردناندو وليونور ملك وملكة أراغون بعد تسوية كاسبي، إلا أنها أصبح ملكة لأربع سنوات فقط، وذلك بسبب وفاة فرناندو عام 1416، البالغ من العمر 36 عاماً، ليونور التي كانت آنذاك 42 عاماً، تقاعدت في مدينة ديل كامبو.
القصر الملكي في مدينة ديل كامبو، مسقط رأس زوجها وأولادها، الذي تحول إلى دير سانتا ماريا لا ريال، هناك دخلت ليونور وأبنائها في القتال ضد الملكيين القشتاليين بقيادة ألفارو دي لونا،  خسرت ليونور بعض من ممتلكاتها كفائدة لهذا الأخير.
توفيت ليونور في مدينة ديل كامبو الآن ضمن مقاطعة بلد الوليد في 1435، قبرها في دير سانتا ماريا لا ريال، قبر بسيط على الأرض، أنه يحتوي على قرص الذي هو حجر توليدو بارك، مع شعار الملكي منحوتة على ذلك.
مطيافية الأشعة المرئية وفوق البنفسجية
مطيافية الأشعة المرئية وفوق البنفسجية (يرمز لها اختصاراً UV/Vis) هي نوع من أنواع المطيافيات والتي تصنف تحت مطيافية الامتصاص، والذي يحدث في مجال طيف الأشعة فوق البنفسجية وفي الطيف المرئي.
هذا يعني أن هذه المطيافية تستخدم الضوء في المجالين المرئي وفي المجالات المقاربة من طيف الأشعة فوق البنفسجية، وحتى أجزاء من طيف الأشعة تحت الحمراء القريب (NIR). إن الامتصاص أو الانعكاس في المجال المرئي يؤثر على الإحساس باللون الظاهر على المواد الكيميائية، حيث تحدث انتقالات إلكترونية نتيجة تأثير الإشعاع الكهرومغناطيسي.
مطيافية الأشعة المرئية وفوق البنفسجية المبدأ
تهتم هذه المطيافية بالانتقالات الإلكترونية من الحالة القاعية إلى الحالة المثارة، وهي تعد بذلك مكملة لمطيافية الفلورية، والتي تدرس الفلورية الناتجة عن الانتقال من الحالة المثارة إلى الحالة القاعية.
في مطيافية الأشعة المرئية وفوق البنفسجية تتعرض الجزيئات إلى أشعة كهرومغناطيسية في المجالين المرئي وفوق البنفسجي، مما يؤدي إلى تهيج وإثارة إلكترونات التكافؤ (مثل إلكترونات p أو d في المدارات الخارجية)، أي أنها تكتسب طاقة ويحدث لها انتقال إلكتروني ضمن المستويات الطاقية للجزيء.
إن طاقة الفوتون التي تمتص لحدوث هذا الانتقال تكون موافقة للفرق الطاقي بين المستويات الطاقية التي يتم فيها الانتقال. تحسب تلك الطاقة من المعادلة: