hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
السبت الأسود (ألبوم)
بلاك سابث (بالإنجليزية: Black Sabbath)‏ هو اسم الألبوم الأول لفرقة موسيقى الميتال الإنجليزية بلاك سابث. صدر الألبوم يوم 13 فبراير 1970 في المملكة المتحدة و1 يونيو 1970 في الولايات المتحدة، ووصل الألبوم إلى المركز الثامن في لائحة الألبومات الأكثر مبيعاً في المملكة المتحدة والمركز 23 في اللائحة الأمريكية.
على الرغم من أن الألبوم استقبل بفتور من قبل معظم نقاد الموسيقى المعاصرة حين إصداره، إلا أن شعبيته ازدادت عبر الزمن وأصبح يعتبر من أوائل ألبومات موسيقى الميتال، وبالتالي تعد فرقة بلاك سابث من المؤسسين وأصحاب الفضل في ولادة وتطور هذه الموسيقى.
تلقى السبت الأسود مراجعات سلبية بشكل عام من النقاد عند إصداره ولكنه حقق نجاحًا تجاريًا، حيث وصل إلى المركز الثامن في مخططات ألبومات المملكة المتحدة ورقم 23 في مخطط Billboard Top LPs بالولايات المتحدة. لقد حصل على إعادة تقييم بأثر رجعي كواحد من أعظم ألبومات الهيفي ميتال وأكثرها تأثيرًا على الإطلاق. تم تضمين بلاك سابث في الكتاب المرجعي الموسيقي لروبرت ديميري لعام 2005 بعنوان 1001 ألبوم يجب أن تسمعه قبل أن تموت.
.
السبت الأسود (ألبوم) التسجيل
حسب ما يقول مؤسس الفرقة عازف الإيتار توني آيومي، تم تسجيل الالبوم في يوم واحد بتاريخ الـ16 من أكتوبر عام 1969.استغرقت جلسة التسجيل 12 ساعة. يقول آيومي:
قمنا بالذهاب فقط إلى الاستوديو وسجلنا الالبوم، قمنا بعزف مجموعة اغانينا عزفاً حيّاً وهذا كان كل شيء. ظننّا في الواقع ان يوماً كاملا سيكون وقتا طويلا نوعا ما، بعدها توجهنا إلى سويسرا في اليوم التالي للعزف لقاء 20 جنيه استرليني.
بجانب التأثيرات الصوتية للاجراس والرعد والمطر التي اضيفت إلى الأغنية الافتتاحية للالبوم، والعزف الفردي المزدوج في أغنية "N.I.B" لم يتم في الواقع إضافة أي عزف اضافي للالبوم. يتذكر آيومي حول التسجيل الحي:
اعتقدنا، بأن لدينا يومان للتسجيل ويوم آخر لمزج الالبوم، لذلك قمنا بالعزف الحي. كان اوزي (اوزبورن) يقوم بالغناء في نفس الوقت، وضعناه في حجرة معزولة وباشرنا بالعزف، معظم الاغاني تم تسجيلها منذ المحاولة الأولى دون إعادة عزفها.
السبت الأسود (ألبوم) التسجيل
إن مفتاح الصوت الجديد للفرقة في هذا الالبوم يكمن في أسلوب العزف المميز لـ آيومي والذي قام بتطويره بعد تعرضه لحادث في مصنع للصفائح المعدنية حيث كان يعمل في سن الـ 17 من عمره حيث فقد اثنين من رؤوس اصابعه الوسطى. فقام آيومي بصنع زوج من رؤوس الاصابع المزيفة مستخدماً قطعة بلاستيكية من قنينة مسحوق غسل الأواني ثم قام بخفض صوت الاوتار في غيتاره لتسهيل عملية ثني الاوتار، الأمر الذي خلق صوت هائل وثقيل. «كنت اقوم بعزف عدة اوتار وكان عليّ ان اعزف على الوتر الخامس لعدم استطاعتي العزف على الرابع بسبب اصابعي»- آيومي وهو يشرح لـ فيل اليكساندر في مقابلة مع مجلة (Mojo) عام 2013.
ساعدني ذلك على تطوير اسلوبي في العزف، بواسطة ثني الاوتار وضرب الوتر المفتوح في نفس الوقت لجعل الصوت أكثر غلاضة.
في نفس المقالة يضيف عازف البايس غيتار غيزر باتلر، «في ذلك الوقت كان المفروض ان يقوم عازف البايس غيتار بغزف جميع الايقاعات، الا اني لم اكن اعرف كيفية القيام بذلك لانني كنت عازف غيتار، لذلك فإن كل ما قمت به هو متابعة لحن آيومي. هذا ما جعل الصوت أثقل».
السبت الأسود (ألبوم) التسجيل
بدأ آيومي بتسجيل الالبوم مستخدماً غيتار من نوع (Fender Stratocaster) ابيض اللون، والذي كان الإيتار الذي قام باختياره ذلك الوقت، إلا ان عطلاً أجبره على انهاء التسجيل مستخدماً غيتار من نوع (Gibson SG) وهو غيتار كان قد اشتراه مؤخراً الا انه لم يعزف عليه ابدأ. لقد كان نموذج هذا الإيتار ذو يدة يمنى مما جعل من آيومي «الاشول» ان يقوم بمسكه راساً على عقب. بعد فترةٍ وجيزة من تسجيل الالبوم، التقى بعازف غيتار من نوع (Gibson SG) ذو يدة يسرى وكان يستخدمه راساً على عقب، فإتفق الاثنين على تبادل الغيتارات، هذا هو غيتار الـ (SG) الذي حوّره آيومي وبعدها قام بوضعه للعرض في مقهى هارد روك كافيه. (Hard Rock Café)
لطالما تحدث مطرب الفرقة اوزي اوزبورن بولع حول تسجيل الالبوم الأول، حيث يقول في كتاب مذكراته "حال انتهائنا، امضينا ساعتين باضافة عزف مزدوج لبعض مقاطع الإيتار ومقاطع الغناء، هذا كان كل شيء وثم انتهينا. بعدها كنا في الحانة. لا اعتقد ان الأمر استغرق أكثر من 12 ساعة. "حسب رأيي" هكذا يجب أن يتم إنتاج الالبومات. يتفق مع ذلك طبّال الفرقة بيل وارد، حيث يذكر لمجلة (Guitar World) عام 2001, "اعتقد ان الالبوم الأول غير قابل للتصديق بكل معاني الكلمة، انه بسيط، وهناك احساس مطلق بالتجانس، لم يتم تغيير الالبوم بأي طريقة أو شكل أو هيئة. لم نكن بالغي العمر بما يكفي لأن نكون اذكياء. احببت الالبوم كله بما في ذلك الاخطاء!"
قبل زحمة الصيف (فلم)
قبل زحمة الصيف هو فيلم مصري تم إنتاجه في أبريل 2016 وذلك بعد أن عرض أكتوبر 2015 في مهرجان دبي السينمائي الدولي. الفيلم بطولة هنا شيحة وماجد الكدواني وإخراج محمد خان وقد تصنيفه كفيلم للكبار فقط.
قبل زحمة الصيف (فلم) قصة الفيلم
في قرية سياحية تقع في الساحل الشمالي، يقرر الدكتور يحيى قضاء العطلة مع زوجته ماجدة قبل ازدحام القرية والساحل بأكمله بالمصيفين مع وصول فصل الصيف إلى ذروته، وهناك يتعرف كلاهما على مترجمة شابة مطلقة حديثًا وأم لولدين تدعى هالة، وتتبدل أحوال العطلة الصيفية من حال لحال منذ ذلك الوقت.
الرحبيين
الرحبيين أو القلعيين قبيلة عربية
تعود بأصلها إلى قبيلة تغلب تنتشر في شرق سوريا وغرب العراق وخصوصاً في الميادين بالقرب من قلعة الرحبة بالإضافة مناطق نهر الخابور والعشارة والبوكمال
في سوريا والرمادي وهيت وتكريت في العراق مع وجود خفيف في الخليج العربي يقدر عددها بأكثر من 400.000 نسمة.
الرحبيين أصل القبيلة وتاريخها
يرجع أصل الرحبيين إلى قبائل بنو ربيعة التي هاجرت من الجزيرة العربية بعد حرب البسوس إلى الجزيرة الفراتية التي سميت لاحقاً بديار ربيعة نسبة لها، والتي اشتهر منها سيد تغلب عمرو بن كلثوم وبعد وفاة عمر بن كلثوم، حيث كانت تغلب على النصرانية تزامناً مع الفتح الإسلامي لشمال الجزيرة العربية ثم توسع الراشديين والامويين الذي اجبروا تغلب على دفع الجزية حتى بدأت تغلب بالتحول للإسلام في بداية العصر العباسي رغبة في دخولهم في المناصب العليا في الدولة ليظهر الأمير مالك بن طوق في عهد خلافة هارون الرشيد الذي عينه اميراً على قلعة الرحبة والتي شيدها في أوائل القرن التاسع الميلادي ومنها يشتق اسم الرحبيين الذين هم سلالة امير الرحبة وكانوا أوائل من سكن الخابور والفرات
الرحبيين أصل القبيلة وتاريخها
بقيت الرحبة حاضرة المنطقة في نهاية حقبة العباسيون وبداية حقبة العثمانيون حتى حلت محلها مدينة دير الزور في سنة 1867 م.
و خلال تلك الفترة حدثت هجرات متعاقبة من الرحبة إلى منطقة العلوة بالقرب من القلعة التي أصبحت لاحقاً مدينة الميادين فأصبحت الميادين لاحقاً هي مركزهم وتوافدت إلى الميادين عوائل من الراويين والعانيين وذلك قبل مجيء الزبيديين الذين نزلوا بجوار الرحبيين ليشكلوا فيما بعد قبيلة العقيدات التي استوطنت في المنطقة كما هاجرت العشائر الرحبية إلى المناطق الأخرى كالعشارة والبصيرة والبوكمال كتجمعات كبيرة نسبيا فضلاً عن هجرات العوائل المتفرقة إلى دير الزور وتكريت والسفيرة والرمادي والرحالية.
وجد تلك العشائر هو الشيخ أحمد الرحبي، يذكر أن الشيخ أحمد هو ابن عمر بن ويس آغا الكبير بن صالح بن غانم الرحبي من ذرية مالك بن طوق التغلبي. وللشيخ أحمد الرحبي «أبو الآغوات» أربعة أبناء هم: خليل آغا، وويس آغا، وناصر آغا، وسنان آغا. ومنهم انبثقت العشائر الرحبية الحالية.
الرحبيين العشائر والانتشار
تتألف قبيلة الرحبيين من خمسة عشائر رئيسية وهم أبناء احمد الرحبي من بقوا في جوار الرحبة ناهيك عن العشائر الفرعية وابرز عشائر الرحبيين:
هي أكبر عشيرة يتجاوز عددها 100 الف نسمة ويشكلون اغلبية سكان مدينة الميادين مع وجود كبير في الخابور والعشارة ولهم فرع في شرقي بقرص ومنطقة البلعوم متمثل في البو مصطفى، يمثل البوخليل المشيخة العامة للقبيلة التي تمثلت ببيوت عريقة عبر مراحل تاريخية متعاقبة فكان آل الشيخ أبورسان هم بيت المشيخة وقد ورث المشيخة منهم بيت دخيل البورسان، ووقاع البورسان.
وبنفس الوقت كان لآل غبين بفرعيه الضويحي والمهيد ثقل فرض نفسه فانتقلت إليهم الزعامة مع نشوء الجمهورية السورية الأولى.
بعد البوخليل من ناحية الأهمية والكثرة يتركزون في العشارة وضواحيها وزعامتهم في بيت الويس والمختارية لآل الحجي من البوغانم، ويبرز منهم في مدينة الميادين آل سليمان الرحبي وفي دير الزور آل جعفر الرحبي. أما في العراق فلهم مشيخة صريحة متمثلة بالشيخ مخلف السعيد.
الرحبيين العشائر والانتشار
أيضاً في العشارة يرأسهم آل السليمان، وآل مشوح. وفي الميادين آل امرير. ولهم فرع في البوكمال رئاستهم عند آل حمد الناصر.
ينتشرون على طول نهر الخابور من البصيرة حتى الشدادي وشيوخهم آل السلامة.
ويبقى الآن لآل الشيخ مهيد الغبين زعامة البوخليل خاصة وبقية الرحبيين عموماً لقدم بيوتهم في المشيخة وتعاقبها على ذلك على الرغم من ظهور الزعامات الأخرى والتي قد تنتقل من بيت إلى آخر حسب ظروفها.
وزير الإعلام
وزير الإعلام، 
هو وزير في حكومات بعض الدول المسؤولة عن التعامل مع المسائل الإعلامية والمعلومات، وغالبا ما يرتبط ذلك مع الرقابة والدعاية. في بعض الأحيان يتم إعطاء حقيبة الوزارة إلى وزير الثقافة. وهو الوزير المختص والمسؤول عن جميع المعاملات والشؤون الإعلامية، ويهتم بمتابعة جميع الأمور المتعلقة بوزارة الإعلام وتطبيق سياساتها.
في معظم الدول الغربية لا توجد حقيبة وزارة الإعلام في الحكومة، ولا تخضع لأي رقابة سياسية من طرف الحكومة. ويعوضه ذلك تحكم اللوبي الإعلامي لكل دولة وضغوط الهياكل السياسية للمجتمع المدني.
وزير الإعلام وزارات الإعلام
النرويج: Norwegian Ministry of Culture and Enlightenment|Ministry of Culture and Enlightenment (a historical position in the Norwegian government during the German occupation during World War II)
الفلبين: Presidential Communications Group (Philippines)|Head of the Presidential Communications Operations Office/Head of the Presidential Communications Development and Strategic Planning (formerly the Press Secretary, still with Cabinet rank)
المملكة المتحدة: وزارة الإعلام (United Kingdom)|وزير الإعلام (a historical position in the United Kingdom|British government during the World War I|First and World War II|Second World Wars as head of the وزارة الإعلام)
وزير الشؤون الاجتماعية
وزير الشؤون الاجتماعية هو الاسم الشائع للوزير المكلف بحقيبة وزارة الشؤون الاجتماعية لدى حكومات الدول.
في حين أن هناك بعض الاختلافات في مسؤوليات هذه الوزارات، والقاسم المشترك بينهما هو مسؤوليتهم على العمل والتخطيط لمساعدة أفراد المجتمع، وتطوير مخططات الحكومة والدولة والعمل مثل مساعدة وتطوير العمل الاجتماعي والحماية الاجتماعية والمعاشات والرعاية الاجتماعية، والصحية، والضمان الاجتماعي وشؤون الناشئة وحقوق الطفل والمرأة الاقتصادية والبيئية والصحية والتعليمية وغيرها من الأمور الاجتماعية.
وزير التموين
وزير التموين وهو الوزير المُكلَّف بحقيبة وزارة التموين، المنوطة به المهام المختصّة بتوفير الطعام والمؤن للشّعب وإدارة الأزمات المتعلقة بها في بعض الظروف.
وغالباً ما تكون لها مهام متعددة تلمس حياة المواطن البسيط بشكل مباشر أهمها في ضمان السلع الأساسية للمواطنين، مع توفير الدعم الحكومي المناسب والجودة العالية. وذلك بالتنسيق مع وزارات أخرى.
جوتس جيرفي
61°31′N 25°50′E﻿ / ﻿61.52°N 25.83°E﻿ / 61.52; 25.83
جوتس جيرفي هي بحيرة متوسطة الحجم تقع في منطقة مستجمعات المياه الرئيسي كيميوكي. وهي تقع في منطقة بايات هامي في فنلندا
درب اليهودي
درب اليهودي، تنطق باللهجة المغربية درب ليهودي، بالأبجدبة اللاتينية Derb Lihoudi، هو أحد أقدم الأحياء بمدينة الدار البيضاء، وهو حي صغير يوجد قرب حي الأحباس السياحي، والمحادي للقصر الملكي بمدينة الدار البيضاء، تعتبر فترة ازدهاره في الأربعينات والخمسينات إلى بداية سنوات السبيعات من القرن الماضي، تحول في سنوات الثمانينات إلى أحد الأحياء الشعبية بمدينة الدار البيضاء، قبل أن ينتهي به المطاف منذ بداية سنوات التسعينات والألفية الثانية أن يصبح من الأحياء المهمشة التي تعرف هشاشة في البنية التحتية ومشاكلا اجتماعية مع انتشار الجريمة ومظاهر البلطجة في مدينة تعتبر من أوائل المدن الحداثية في الدار البيضاء.
أنتج أسماء رفيعة في مجال الرياضة والمسرح والسينما والفن قبل نهاية الثمانينات من القرن العشرين.
درب اليهودي أصل التسمية
يعتقد أنه قد سمي بهذا الاسم لأن أحد المغاربة اليهود كان يمتلك بنايات كثيرة في الحي الصغير، الذي أنشأه المستثمر والمنعش العقاري «بيير أوغست مارتيني» الذي ارتبط اسمه بأحياء الأحباس قرب القصر الملكي بالبيضاء، أما أوديل فهو اسم أحد أبنائه، الذي اشتغل هو الآخر في عالم العقار بالبيضاء. أما الاسم الًأصلي للحي فهو حي «مارتيني أوديل» على اسم المستثمر والمنعش العقاري الذي أنجز معظم بنايات الحي القديم حاليا، وهو شخصية فرنسية مقيمة في المغرب، فضل بعد الاستقلال البقاء في المغرب إلى أن وافته المنية، حيث دفن بالمقبرة المسيحية بالدار البيضاء.
وقد عُرف عن آراءه أنه كان شخصية تحررية مناهضة للاستمعار الفرنسي، رغم كونه فرنسيا، وقف مع استقلال المغرب ضد الاستعماريين، وذلك إبان فترة الحماية الفرنسية للمغرب.
وق دفن الأب بيير أوغست مارتيني وابنه أوديل مارتيني بالمقبرة المسيحية المتواجدة قرب حي العنق على كورنيش مدينة الدار البيضاء.
ليسفاسي
ليسفاسي هي بحيرة متوسطة الحجم تقع في فنلندا الوسطى في منطقة مستجمعات المياه الرئيسية كيميوكي. وهي تقع في بلدية كونفسي.البحيرة تنتمي إلى طريق كونفسي-لاوكا.
صخور طباشير في روغن
صخور طباشير في روجن (بالألمانية: Kreidefelsen auf Rügen ) هي لوحة فنية قام بها الفنان الرسام الألماني كاسبر دافيد فريدريش في عام 1818. الصورة هي لوحة مرسومة بألوان الزيت ، طولها 5و90 سنتيمتر وعرضها 71 سنتيمتر ، وتعتبر أهم الأعمال الفنية الألمانية الرومانسية . توجد اللوحة في متحف اوسكار راينهارت في مدينة «ونترتور».
منطقة روغن هي شبه جزيرة في شمال شرق ألمانيا على ساحل بحر البلطيق ، يحب الناس الاستمتاع بقضاء أشهر الصيف فيها لجمالها ومنا يوجد فيها من هضاب وتلال طباشيرية ناصعة البياض .
صخور طباشير في روغن وصف الصورة
الصورة تبين الساحل المنحدر على بحر البلطيق ويتميز بصخور طباشيرية ناصعة البياض جميلة . تزينها شجرتان من الجانبين العلويين للوحة ؛ إلى اليمين شجرة كبيرة غالبة على المشهد وفي مقابلتها شجرة أخرى أصغر منها تكاد تحملها جذور بارزة سطحية. توجد في مقدمة الصورة منطقة عشبية خضراء يظهر عليها ثلاثة أشخاص يبدو انهم مجموعة تقوم برحلة . من بينهم سيدة تلبس ثوبا أحمرا تجلس في العشب الأخضر وشعرها مضفر. تمسك بيدها اليسرى أحد الفروع الجافة وتشير بيدها اليمنى إلى زهرة وإلى المنخفض الوسطي المؤدي إلى البحر.
وفي وسط الصورة إلى الأمام يوجد رجل منحنيا على الأرض كما لو كان مرتعبا من مشاهدته منحدر الهضبة ، محاولا الإمساك ببعض فروع العشب حتى لا يقع. شعره أبيض ويلبس ملابسا زرقاء ، واما قبعته وعصى تجواله فهما ملقيان على الأرض.
صخور طباشير في روغن وصف الصورة
ويقف إلى يمين الصورة رجل آخر شجاع ، يقف على أحد الفروع مطلا على المنحدر ، وساندا ظهره على ساق شجرة ، واضعا ذراعيه على صدره ؛ لابسا جونلة خضراء رمادية اللون وعللا رأسه قبعة. يطل على البحر. بعض الأمواج القليلة على سطح الماء الهاديء تعكس أشعة شمس الظهيرة. في البحر توجد قاربين شراعيين أحدهما قريب والآخر بعيد . ألوان اللوحة هادئة وتعطي منظرا ينم عن السرور والانسجام .
بوكيه
البوكيه (بالإنكليزية: Bokeh) في التصوير الفوتوغرافي هي ميزة جمالية لجودة الضبابية (blur) في الأجزاء الخارج نقاط تركيز العدسة في الصور الملتقطة بواسطة الكاميرات الفوتوغرافية.
تم تعريف اليوكيه بأنه «الطريقة التي تعالج بيها العدسة نقاط الضوء خارج نطاق تركيز الكاميرا». أن الاختلافات بين العدسات في حيود العدسات واشكال فتحة العدسة يؤدي إلى أن بعض العدسات تضيف تأثير ضبابي بصورة مُرضية ومريحه للعين «بوكيه جيد» بينما بعض العدسات الأخرى تضيف تأثير ضبابي مشوه أو غير مٌرضي للعين «بوكيه سيئ». يكون تأثير البوكيه ظاهرا في أجزاء الصورة التي تقع خارج عمق المجال حيث يتعمد المصورون في بعض الأحيان استخدام تقنيات تركيز سطحية لإبراز المناطق خارج نطاق التركيز.
يكون تأثير البوكيه واضحا في الغالب حول المناطق المضيئة (highlights) مثل الانعكاسات البراقه أو مصادر الضوء في خلفية الصورة لهذا السبب في كثير من الأحيان فأنه يرتبط مع هذه المناطق. ومع ذلك فأن تأثير البوكيه لا يقتصر على المناطق المضيئة فالتأثير الضبابي يحدث في جميع المناطق خارج بؤرة الصورة.
بوكيه أصل الكلمة
يأتي مصطلح بوكه من الكلمة اليابانية بُوكَي (暈け أو ボケ) والتي تعني «ضباب» أو «سديم» أو من الكلمة بُوكَي-أيجي (ボケ味) والتي تعني «جودة الضباب». أما المصطلح بوكيه (Bokeh) بالحروف الأنكليزية فقد عُرف وأُشتهر في العام 1997 بعد أن نُشر في مجلة فوتو تكنيكس (Photo Techniques magazine) حيث قام مايك جونستون محرر المجلة في ذلك الوقت بنشر مقالة من ثلاث صفحات حول الموضوع في عدد أذار/نيسان 1997, حيث قام بتعديل الكلمة إملائيا لكي تتلائم مع النطق الصحيح للمتحدثين باللغة الإنجليزية.
بوكيه البوكيه وتصميم العدسات
وإن كان من الصعب تحديدها الا إن بعض العدسات تُكون مناطق خارج نطاق التركيز أكثر ارضاءاً من الأنواع الأخرى. إن تأثير بوكيه مهم خاصة بالنسبة لعدسات الماكرو والعدسات المقربة طويلة المدى، لأنها عادة ما تستخدم في الحالات التي تنتج عنها عمق مجال سطحي (قليل). البوكيه الجيد مهم أيضا للعدسات المقربة متوسطة المدى (عادة 85-150 ملم على 35 ملم). عند تصوير البورتريت عادة ما يريد المصور الحصول على عمق مجال سطحي، بحيث يبرز الجسم المراد تصويره بشكل حاد واضح مقارنة مع الخلفية الضبابية عديمة الوضوح.
أندري زيليازكوف
أندري جيليازكوف (بالبلغارية: Андрей Желязков) ولد 9 يوليو 1952 في رادنيفو): لاعب كرة قدم بلغاري سابق كان يلعب في خط الوسط.
لعب في بلغاريا لنادي مينيور رادنيفو ونادي سلافيا صوفيا، ولعب في هولندا لنادي فاينورد ونادي ستراسبورغ الفرنسي ، ونادي بيرسخوت آ سي البلجيكي، ولعب للمنتخب البلغاري. وشارك في كأس العالم لكرة القدم 1986. فاز مع نادي فاينورد ببطولتين عام 1984 يوهان كرويف ورود خوليت. ومع سلافيا صوفيا فاز بكأس بلغاريا في 1975 و1980 وصل إلى مرتين للنهائي عامي 1972 و1981. وكان يحمل لقب الهداف في نادي سلافيا صوفيا. لعب 338 مباراة دولية وسجل 136 هدف.
كوب فان أوفرآيسل
كوب فان أوفرآيسل (بالعربية: رأس أوفرآيسل) هي منطقة في الجزء الشمالي الغربي من المقاطعة الهولندية أوفرايسل. وتتألف من بلدية ستينفايكرلاند ويطابق المنطقة التاريخية أرض فولاهوفن. وكانت مساحتها في الماضي أوسع، وتنتمي إليها أيضاً بلديات كامبن، زفارتافاترلاند وستابهورست.
بحر وحلي
بحر وحلي (بالإنجليزية: Mudflat)‏ و(بالألمانية: Wattenmeer) هي مناطق ساحلية منبسطة تقع تحت تأثير المد والجزر.
تقع سواحل عريضة من بحر وحلي تحت المد الجزر مرتين كل يوم، يكون فيها البحر خالياً من المياه (أثناء الجزر) ثم تحل عليها فترة لمدة ساعات يعلو فيها المياه في فترات المد. عندما ينحسر مياه البحر من تلك الشواطئ تظهر أرضية البحر في هيئة مساحات واسعة من الوحل. وترى فيها أحياء صغيرة مثل القواقع وديدان البحر وربما بعض السمك والكابوريا. الأرضية زاخرة بالحياة البحرية. توجد تلك المناطق مثلاً في فرنسا على ساحل المحيط الأطلسي وعلى سواحل هولندا وشمال ألمانيا. تلك المناطق تعد من المحميات الطبيعية التي تهتم بها الدول للحفاظ عليها لما فيها من حياة بحرية وطيور تعيش عليها.
بحر وحلي مناطق وجودها
توجد البحار الوحلية في مناطق كثيرة من أنحاء العالم ذات المناخ المعتدل، مثل شواطئ هولندا وفرنسا وألمانيا. وتكون تلك البحار والشواطئ في المناطق الاستوائية مغطاة بأشجار الأيكة الساحلية.
بحر وحلي الحياة النباتية والحيوانية
يشكل البحر الوحلي بيئة حياتية صعبة خاصة. تعيش في كل واحد منها أنواع خاصة من نباتات وحيوانات مميزة له وقد تأقلمت على المعيشة فيه. كما يشكل البحر الوحلي مكاناً خاصاً لهبوط الطيور الراحلة للغذاء والراحلة أثناء طيرانها عبر مسافات طويلة بين القارات. يعيش في بحر الوحلة ديدان الوحل وكثير من أنواع الصدفيات والقواقع. كما يعيش طلب البحر على بعض المساحات المرتفعة التي تنحسر عنها المياه تماماً أثناء الجزر وتصبح جافة. كما تنمو بعض النباتات العشبية البحرية على مناطق تغطيها المياه لفترات وجيزة.
كما توجد نباتات فريدة تنمو على أرضيات رملية من الساحل وتعمل على استقرارها.
ليستي جيرفي
ليستي جيرفي هي بحيرة متوسطة الحجم تقع في بوهيانما الوسطى، فنلندا. وهي من ضمن أكبر البحيرت ال 64 الموجودة في فنلندا. البحيرة هي موقع معروف لصيد أسماك الفرخ الكبيرة والرمح. البحيرة ضحلة حيث أن جميع البحيرات في هذه المنطقة ضحلة.
عاطف ياسين الشريف
عاطف ياسين الشريف شغل منصب رئيس البورصة المصرية (1 يوليو 2013 - 7 أغسطس 2013) ومستشار البورصة المصرية السابق والمؤسس والشريك الرئيس لشركة الشريف للاستشارات والمحاماة حاليا. وقد مثّل الشريف البورصة المصرية في العديد من مؤتمرات أسواق المال واتحاد البورصات العربية والأفريقية والعالمية كما ساهم في إعداد العديد من تشريعات وقواعد سوق المال المصرى منذ التحاقه بالبورصة المصرية عام 1994 وحتي عام 2015، كما ساهم في إنشاء سوق دمشق للأوراق المالية وسوق المال الليبي، ومؤسس والأمين العام لجمعية تنمية علاقات المستثمرين المصرية.
عاطف ياسين الشريف مؤلفات
وللشريف عدة مقالات بارزة في وسائل اعلام محلية ودولية وقد أصدر كتاباً بعنوان «البورصة.. صـراع الثيـران والدببـة» والذي يتناول فيه تاريخ البورصة منذ إنشائها عام 1883 وحتى الآن والدور الذي ساهمت به البورصة في التنمية الاقتصادية وتمويل المشروعات. ويضم الكتاب خمسة أبواب رئيسية، تتناول أيضا تاريخ البورصات عالميا وإقليميا، وحمل الباب الأول عنوان «العودة إلى الأمام» وتضمن أشهر بيع لعملية أسهم في مصر تخص قناة السويس. وتناول الباب الثانى تاريخ ونشأة البورصة المصرية وتطورها تحت عنوان جذاب أسماه الكاتب «جمهورية البورصة المصرية»، أما البابان الثالث والرابع فقد تناول فيهما الكاتب الجزء الفنى الخاص بالبورصة من عمليات ومؤشرات ومعايير وإجراءات وقواعد. وتناول الباب الأخير شرح كيفية أن تكون «بورصجى» من خلال تقديم أبجديات ونصائح وإجابات مفصلة عن أكثر الأسئلة الشائعة في عالم «البورصة». ويهدف الكتاب لدعم معرفة ودراية كافة أطراف السوق حول البورصة المصرية خاصة صغار المستثمرين وقليلو الخبرات بالتعامل بالبورصة، ويحتوى على دراسات ونظريات في التحليل المالى والتحليل الفنى لكن يضم أيضا رؤية تحليلية تعليمية مسبطة تمكن المستثمر من مواجهة المشاكل والمواقف اليومية التي قد يتعرض لها. والكتاب يساعد كل من يفكر في الدخول إلى عالم البورصة ليبدأ بداية صحيحة آمنة، ولكل من هو موجود في عالم البورصة للتعرف على الطريق الصحيح للاستثمار الذي يحقق له أقصى عائد ممكن، ويضع يده على أفضل استراتيجيات التداول التي تضمن تحقيق أهدافه الاستثمارية. وقد قام مؤخراً بإصدار كتاب بعنوان «المشروعات الصغيرة والمتوسطة».
زكية حمدان
زكية حمدان (1920 - 1987) مغنية سورية ولدت في مدينة حلب وهي من عمالقة الفن العربي الاصيل.
زكية حمدان النشأة
تنتمي لأسرة من الوسط الفني، فوالدها هو الممثل حسن حمدان ووالدتها كانت تعمل معه في نفس المجال إلا أنهما لم يحظيا بالشهرة لارتباطهما بالعمل ضمن المسرح التجاري وتقديم العروض الترفيهية، تدربت زكية على يد والدها بأن تعمقت في مبادئ الإلقاء الشعري للقصائد باللغة العربية الفصحى والتحكم بمخارج الحروف ثم أخذ يصحبها بعد ذلك إلى النادي الموسيقي الشرقي الذي تم تأسيسه لغاية الحفاظ على التراث الغنائي الشامي ، هناك تتملذت على يد الفنان عمر البطش وعلي الدرويش وعلماها أصول غناء الـموشحات والـقصائد والقدود ومع الوقت بدأت تعلُم وإتقان العزف على العود، متابعةً نشاطها بالغناء في المسارح والنوادي الليلية وتحولت من غناء الـموشحات والأدوار وأغاني التراث التي بدأت بها بالغناء لـسيد درويش ومحمد عثمان وداود حسني بالأضافة لأعمال محمد عبد الوهاب ومحمد القصبجي وزكريا أحمد ورياض السنباطي وخاصة في الألحان التي قدموها لـأم كلثوم مثل «أنا في انتظارك» و «يا مسهرني» حتى اُطلق عليها لقب: أم كلثوم الشام إلا أنها لم تكن تقلد كوكب الشرق في الغناء؛ إنما كانت تضفي إحساسها الخاص في الأداء موظِفةً قدراتها في التشكيل والتعبير في الغناء.
زكية حمدان انطلاقتها
حققت شهرتها بعمر العشرين تقريباً، فقد غنت في حفل خيري أقيم لجرحى الحرب العالمية الثانية في 30 كانون الأول عام 1939، بدمشق وبحضور قائد جيوش المنطقة الشمالية في سورية، الفرنسي «مونييه»، على مسرح سينما «روكسي» (سينما الأهرام)، بإدارة لحنية للملحن أحمد الأبري، وقد شارك معها في الحفل عدد من أساطين الغناء العربي وقتها، منهم المصرية ليلى حلمي، وبكري الكردي، وغيرهم.
زكية حمدان بداية الشهرة
في الوقت الذي كانت تهفو إليه زكية حمدان بالخروج من قيد الأغاني التراثية الذي تمرست به، ظهر محمد محسن بأغنية «دمعه على خد الزمن» من ألحانه وغناء سعاد محمد ثم عادت وغنت له «يا زمان الوفا»، من خلال هذين اللحنين وعلى يد الموسيقار محمد محسن كانت البداية الحقيقية للأغنية السورية الرومانسية وعلى غرار الأغنية المصرية في ثلاثينيات القرن الماضي عندما بدأ الملحنون هناك يقدمون المونولوج الغنائي الذي يعتمد على السرد والتسلسل في الغناء وليس كما هو متعارف عليه بنوعية الأغاني التي تعتمد على التكرار لمقاطع الاغنية.
زكية حمدان بداية الشهرة
يذكر الباحث صميم الشريف في كتابه «الموسيقى في سوريا» أن بعض الملحنين السوريين قد سبقوا محمد محسن بتلحين الـمونولوج مثل الملحن والمطرب سري الطمبورجي وزكي محمد ورفيق شكري وغنته ماري جبران وسلوى مدحت وتغريد محمد إلا أن هذه الأعمال لم تصل لمستوى ألحان محمد محسن التي ذكرناها.
من هنا تولّد الحافز عند زكية حمدان بالتوجه للـمنولوج الغنائي وأخذت تتعاون مع مجموعة من الشعراء ومؤلفي الأغاني المتواجدين في حفلاتها باستمرار أمثال جلال زريق ومدحت عكاش وتابعت هذه المهمة مع مجموعة من الملحنين أحدثوا تطوراً ملموساً في مشوارها الفني ومن أهمهم الموسيقي والملحن خالد أبو النصر اليافي الذي عرف ميّزات وقدرات صوتها باعتباره رافقها كعازف كمان في العديد من الحفلات التي شاركت بها، بنفس الوقت كان متابعاً للحركة الفنية في مصر وعلى دراية كاملة بتطور الـمونولوج الغنائي المصري ومع ألحانه حققت شهرة كبيرة خاصة أن هذه التجربة أظهرت التميز والانفراد في مسيرة الأغنية الرومانسية في سوريا، للملحن أنطوان زابيطا أيضاً الفضل بهذا، إذ ساعد وقوفه معها منذ البدايات وتدريبها على العزف والغناء.
زكية حمدان أرى سلمى.. إبداع وتحد
رغم كل ما قدمته زكية حمدان من أعمال في مسيرتها التي قاربت الخمسة عقود ظلت أغنيتها أرى سلمى 1951 من كلمات الشاعر نوفل إلياس هي الأكثر شهرةً ولحنها خالد أبو النصر اليافي وكما يُروى بأن وراء هذه الأغنية قصة أشبه بـ «قيس وليلى».
زكية حمدان أرى سلمى.. إبداع وتحد
ترتبط الحكاية بفتاة دمشقية إسمها «سلمى» تميزت بالحسن والجمال، هام بها أحد الشبان وقابلته بالصد، استلهم الشاعر هذه الأغنية بعد أن استمع لتفاصيل القصة من الشاب نفسه والذي بدوره أخذ يعلق هذه القصيدة على أسوار مدارس دمشق وانتحر بعد ذلك، عندما ذاع صيت هذه القصيدة قررت زكية حمدان غناءها حتى أصبحت الحكاية على كل لسان عندها قررت سلمى وحسب الرواة أن تختار نفس المصير الذي آل إليه الشاب المتيم، أعاد هذه الأغنية مجموعة من المطربين منهم ريما خشيش وميادة بسيليس وأمل عرفة ويعتبر العديد من النقاد أن هذه الأغنية الامتحان الصعب لأي مطرب نظراً لصعوبتها واحتياجها لمطربين بقدرات صوت مميزة، رغم تعدد الآراء حول تقييم الأصوات التي أعادت هذه الأغنية إلا أن المطرب مروان حسام الدين يعتبر أفضل من أعاد غنائها بصوته ويحتفظ أرشيف التلفزيون السوري بتسجيل له وهو يغني أرى سلمى في أحد البرامج في فترة الثمانينات وبمرافقة عزف منفرد بعيداً عن أي مؤثرات صوتية وموسيقية، إعادة هذه الأغنية بأصوات مطربين ومطربات آخرين كان فرصة لإعادة تذكير الناس بزكية حمدان التي طواها النسيان حتى عندما كانت على قيد الحياة.