hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
معركة نيتسانيم مقدمة
عارضت إجلاء غير المقاتلين، بما في ذلك الأطفال، بشكل عام من قبل قيادة يشوف. قيل إن هدف إسرائيل في الحرب كان استمرار الحياة الطبيعية وأنه في ظل هذه الظروف، كان من المستحيل رسم خط بين الأمام والخلف. كما كان هناك مخاوف من أن المقاتلين سوف يتبعون غير المقاتلين ويتركون المستوطنات. عند إعلان الاستقلال في 15 مايو، انعكس هذا التفكير. شهدت عملية تينوك («الطفل») إجلاء الأطفال من نيتسانيم ونجبا وجات وجل أون وكفار مناحيم بالسيارات المدرعة أو سيرًا على الأقدام إلى أماكن أبعد شمالًا، حيث اعتُبروا أكثر أمانًا نسبيًا. في ليلة 16-17 مايو، تم إجلاء 35 طفلاً من نيتسانيم سيراً على الأقدام إلى بئر توفيا.
معركة نيتسانيم مقدمة
كان المدافعون الإسرائيليون عن نيتسانيم يتألفون من فصيلتين من كتيبة لواء غيفعاتي 53، واحدة منها مكونة من مجندين جدد، ليصبح المجموع 74 جنديًا. تم جلب المجندين من الكتيبة 58 الاحتياطية خلال معركة أسدود، من أجل تحرير فصيلة أكثر خبرة من نيتسانيم للعملية. كان هناك أيضًا 67 جماعة شبه عسكرية محلية، 10 منهم نساء، ليصبح المجموع 141 مقاتلاً. كان لدى القوة سبعون بندقية، وثلاثون رشاشًا، وأربعة رشاشات خفيفة من طراز برن، ومدفع هاون 4 بوصات، وواحدة من طراز بيات، وعدد قليل من القنابل اليدوية. كان لنتسانيم ثلاثة ارتفاعات: الأعلى في الشمال الشرقي حيث تم بناء أبراج المياه. في الوسط كانت قاعة الطعام. وإلى الجنوب كان «القصر»، وهو منزل عربي مهجور كان أعلى من محيطه. كانت الارتفاعات الثلاثة محاطة بحلقة من المواضع متصلة بسلسلة من خنادق الاتصالات. قسم القائد المحلي قوته إلى أربعة عشر موقعًا، مع الحفاظ على قوة احتياطية لتعزيز نقاط الضعف والهجمات المضادة في حالة اختراق المصريين لخط الموقع.
معركة نيتسانيم مقدمة
بعد أن سيطرت على ياد مردخاي في 23 مايو، صعدت القوة المصرية بقيادة اللواء أحمد علي المواوي على طول الساحل وتجاوزت نيتسانيم. بعد لقائه مع المعارضة الإسرائيلية بالقرب من أشدود قرر التوقف وعزز مواقفه. كان على نجيب أن يحفر في أشدود، وكانت القوة الأخرى هي مهاجمة نجبا، في حين أن مواوي نفسه سيهاجم نيتسانيم للقضاء على تهديده لظهره. أقام الجيش المصري موقعه الرئيسي في القاعدة العسكرية البريطانية المهجورة شرق نيتسانيم، مع مواقع أصغر في تل المقبرة إلى الشمال الشرقي وبستان الحمضيات في الجنوب، وبالتالي محيط القرية. استغرق مواوي عدة أيام ليعمل بعناية على الهجوم. كان من المقرر تنفيذه على ثلاث مراحل: اختراق تل خزان المياه والاستيلاء على تل قاعة الطعام والاستيلاء على «القصر». تألفت القوة المصرية من الكتيبة التاسعة والسرية الثالثة من الكتيبة السابعة وفصيلة رشاشة متوسطة. كما انضمت إليهم فصيلة دبابات، ومركبة قتالية مدرعة، و 18 قطعة مدفعية ميدانية، و 12 مدفع مضاد للدبابات، وبطارية مضادة للطائرات، ومدعومة بطائرات مقاتلة.
معركة نيتسانيم مقدمة
في منتصف ليل 6-7 يوليو، بدأت القوات المصرية في قصف نيتسانيم من مقبرة التل باستخدام مدافع بوفورز و25 رطلًا، وفي الساعة 06:00، قصفًا عن قرب باستخدام مدافع مضادة للدبابات. تم تدمير جميع المعالم البارزة في القرية. ووقع قصف إضافي بقذائف الهاون من موقع جنوبي شرقي، وقصف بست مدارات من تلة خزان المياه في الجنوب. بعد فترة وجيزة، تمت محاولة هجوم من الشرق، ولكن تم صده وظل تلة خزان المياه تحت السيطرة الإسرائيلية
عند الساعة الثامنة صباحًا بدأ المصريون قصفًا جويًا على الكيبوتس، جاء على ثلاث موجات واستمر حتى الساعة 10:15، واستمر القصف على شكل نيران من 25 مدقة من منطقة عسقلان على بعد حوالي 7 كيلومترات. في الساعة 11:00، بدأ الدفع الرئيسي للمشاة وأربع دبابات. وفرت بقية المركبات المدرعة غطاء من القاعدة البريطانية المجاورة المهجورة. استخدم الإسرائيليون بيات الوحيدة التي بحوزتهم ضد الدبابات وأجبرتهم على التراجع، على الرغم من تعطل بيات وتمكنت المركبة القتالية المدرعة المصرية الأولى (الكتيبة التاسعة) من التسلل إلى تلة خزان المياه.
معركة نيتسانيم مقدمة
تم تدمير الموقع 1 ودفن سكانه الذين كانوا في حالة صدمة عندما تم إجلاؤهم من تحت الأنقاض. تم قطع نظام الهاتف. وأصيب مدفع رشاش موجه للطائرات بقذيفة. تلوثت معظم الأسلحة النارية الإسرائيلية من الغبار، وتحطم أحد الرشاشات. منذ بداية الهجوم، حاول عامل الإشارة الاتصال بمقر الكتيبة 53 في بئر توفيا. في الساعة 10:00، تمكنت من الحصول على رسالة استغاثة قبل أن تفقد الاتصال تمامًا. قرب الساعة 11:00، أمرت أربع دبابات مصرية باقتحام المزرعة، تليها المشاة. تقدمت الدبابات من الزاوية الشمالية الشرقية للمخيم، وقوبلت بإسرائيليين مسلحين بـ بيات. تمكنوا من إصابة مسار إحدى الدبابات في الطلقة الثانية. توقفت الدبابات، ولكن سرعان ما انهارت بيات وأصيب مشغلها بجروح في الرأس. تراجعت الدبابات واستمرت في قصف الموقف الإسرائيلي. استمر المشاة المصريون في التقدم، واستولوا على المواقع 10 و 11 و 12 واستولوا على منطقة خزانات المياه. أعلن المصريون النصر. قتلت قذائف الدبابة 12 إسرائيليًا.
معركة نيتسانيم مقدمة
ثم بدأ المصريون المرحلة الثانية من خطتهم - الاستيلاء على الموقع الشمالي الغربي ومنطقة صالة الطعام. استخدمت السرية الرابعة من الكتيبة التاسعة دبابة اخترقت سياج المزرعة في الساعة 12:30 مقابل الموقع 8، في وسط السياج الشمالي لنيتسانيم، بعد مقتل ستة من الإسرائيليين السبعة الذين كانوا يحرسون الموقع وتسبب للعمى السابع. انتقل شوارزشتاين، الذي كان حتى ذلك الحين في الزاوية الشمالية الشرقية من البستان الأصغر، إلى قاعة الطعام ومنطقة الإقامة المجاورة، والتي كانت محاطة بالسدود. كان يأمل في تشكيل الصف الثاني وأمر الرجال من المراكز 5 و 6 و 7 في الشمال بالانتقال إلى منطقة قاعة الطعام. هناك قام بتنظيم قوات الاحتياط المنسحبين من حظيرة الأبقار والرجال من المواقع الشمالية للدفاع.
معركة نيتسانيم مقدمة
بدأ المصريون قصفًا عنيفًا لقاعة الطعام، وبحلول الساعة 14:00، قرر المدافعون التراجع إلى «القصر» في الجنوب للوقوف الأخير. في الساعة 15:00، تمت محاولة انسحاب جميع القوات باتجاه الجنوب من القرية، ولكن تم إيقافها من قبل السرية الثانية من الكتيبة التاسعة الموجودة في بساتين الحمضيات، مما أجبر الإسرائيليين على العودة إلى «القصر». تمكن 2-4 إسرائيليين من الاختباء في البساتين والفرار إلى بئر طوفيا ليلاً.
معركة نيتسانيم مقدمة
وطوال المعركة، حاولت القوات الإسرائيلية التواصل مع بقية الجيش وطلب تعزيزات، بما في ذلك ثلاث برقيات قرب نهاية المعركة، أرسلتها عاملة الإشارات ميريام بن آري. فشلت جميع المحاولات ولم يتم إرسال التعزيزات. حاول القائد الجريح، أبراهام إلكانا شوارزشتاين، وهو يحمل قميصه الأبيض الملطخ بالدماء، وبن آري، التفاوض مع المصريين، لكن شوارزشتاين أصيب برصاص ضابط مصري. ردا على ذلك، أطلق بن آري النار على المسؤول وقتل على الفور. الساعة 16:00 يوم 7 يونيو، 105 مدافعين إسرائيليين منهكين، 26 منهم جرحى، ودمروا ما تبقى لديهم من ذخائر ومعدات، واستسلم للقوات المصرية. منع المصريون مساعديهم المحليين من ذبح جميع السجناء، ومع ذلك، قُتل ثلاثة أو أربعة من المدافعين بعد الاستسلام. فيما بعد تم عرض الناجين في موكب نصر في عسقلان، وبعد ذلك تم نقلهم إلى القاهرة. إجمالاً، قُتل 33 في المعركة - 17 جنديًا و 16 قرويًا (منهم 3 نساء).
تمكن ثلاثة رجال من الفرار من نيتسانيم خلال النهار. اختبأوا حتى حلول الليل ثم تسللوا عبر الخطوط المصرية حتى وصلوا إلى بؤر غيفعاتي. لم يكونوا على علم بأن نيتسانيم قد استسلم وأن المعلومات الوحيدة عن ذلك وردت من البث المصري، لذلك اكتشف قائد غيفعاتي شمعون أفيدان ذلك المساء فقط. على الرغم من سقوط نيتسانيم، قرر الهجوم ليلة 7-8 يونيو، كما كان مخططًا. استولت إحدى المركبات القتالية المدرعة على التل 69 ومواقعها لتهديد الخطوط المصرية في أسدود واستعدت لاستعادة نيتسانيم. في غضون ذلك، تم تنفيذ هجوم آخر غير ناجح ضد أسدود. اعتبر التل 69 مهمًا من الناحية التكتيكية باعتباره عقبة على طريق إسدود في مواجهة الهدنة الوشيكة.
في ليلة 9-10 يونيو، هاجمت كتيبة غيفعاتي 52 بقيادة اثنين من الفارين نيتسانيم. تم تأجيل ساعة الصفر بعد أن ضلت القوة المهاجمة طريقها. عند الفجر، تمكنت الفصيلة القيادية من اقتحام نيتسانيم من الجنوب والاستيلاء على «القصر»، لكنها أمرت بالانسحاب بعد تعرضها لنيران مصرية كثيفة، بعد أن فقدت غطاء الظلام. تابعت المدفعية المصرية القوة الإسرائيلية المنسحبة حتى وصلت إلى التل 69. تم إخلاء قوات الكتيبة 52 بواسطة المدرعات، وبعد فترة وجيزة هاجم المصريون التل الذي كانت تسيطر عليه سرية من الكتيبة 51. انهارت الخنادق تماما ودمرت المواقع. تكبدت القوة الكبيرة التي تركزت على التل خسائر فادحة في الأرواح. هاجم المشاة المصريون من الغرب، مدعومين من مسافة قريبة برين كاريرز والعربات المدرعة. انكسرت الشركة الإسرائيلية وأمرت بالتراجع، لكن الانسحاب كان غير منظم وكلف المزيد من الضحايا. وكان آخر إسرائيلي بقي على التل مراقب مدفعية، أمر بنادقه بإسقاط النيران على موقعه، قبل أن يُقتل. إجمالي عدد القتلى الإسرائيليين على التل والانسحاب منه كان 20. حاول المصريون الاستمرار في اتجاه بيت دراس وبئر توفيا، لكنها واجهت معارضة شديدة. عند حلول الظلام، انسحبوا.
معركة نيتسانيم نتائج المعركة
كانت معركة نيتسانيم واحدة من عدد قليل من المعارك التي استسلم بها الإسرائيليين أثناء الحرب واعتبرها الكثيرون مهينة. يشكل السجناء الـ 105 الذين تم أسرهم في نيتسانيم غالبية أسرى الحرب الذين أسرتهم مصر خلال الحرب بأكملها. ووفقًا لهم، غطت وسائل الإعلام المصرية الحدث على نطاق واسع وكتبت أن 300 يهودي قتلوا في نيتسانيم، وكانت قاعدة غواصات رئيسية وتم الاستيلاء على الكثير من الغنائم، بما في ذلك النفط والوقود. يزعم يتسحاق بونداك، قائد الكتيبة الذي كان مسؤولاً بشكل مباشر عن دفاع القرية، أنه كان من الممكن اتخاذ إجراءات لإنقاذ القرية، بما في ذلك نقل مدافع كانون دي 65 م (مونتاني) موديل 1906 إلى الموقع.
معركة نيتسانيم نتائج المعركة
بعد الاستيلاء على التل 69، تمت إزالة عقبة رئيسية لمصر، والتي مكنتها من مهاجمة غال أون والاستيلاء على تل الجزر. عندما وصل غيفعاتي أخيرًا إلى نيتسانيم بعد عملية يوآف، وجدوا القرية مهجورة ومدمرة إلى حد كبير، حيث انسحب المصريون جنوبًا إلى غزة. دفن الإسرائيليون الذين قتلوا في المعركة في مقبرة جماعية بالقرية. أعاد القرويون الذين عادوا من الأسر في 7 مارس 1949، كجزء من اتفاقيات الهدنة لعام 1949، بناء نيتسانيم في موقع على بعد بضعة كيلومترات جنوب الموقع الأصلي. تم بناء قرية نيتسانيم للشباب عام 1949 في موقع المعركة، وأغلقت في عام 1990، وتأسست نيتسان لاحقًا في الموقع. تم تحويله إلى معلم سياحي، يضم عرضًا مرئيًا وآثارًا مختلفة، بما في ذلك مركز نساء الشجاعة، وهو نصب تذكاري لجميع المحاربات اللواتي قُتلن في حروب إسرائيل، وخاصة الثلاث في نيتسانيم: مريم بن آري، المسعفة المتدربة شولاميت دورزين وديبورا إبستين البالغة من العمر 18 عامًا التي توفيت متأثرة بجراحها في الأسر.
مسرح عمليات جنوب شرق آسيا في الحرب العالمية الثانية
مسرح عمليات جنوب شرق آسيا في الحرب العالمية الثانية هو اسم يطلق على حملات حرب المحيط الهادي في بورما، سيلان، الهند، تايلاند، الهند الصينية، المالايا، وسنغافورة. كان الغرض من غزو هذه البلدان تأمين الموارد الطبيعية مثل المطاط والنفط من المستعمرات الأوروبية بالمنطقة. بدأ النزاع في مسرح العمليات عندما غزت إمبراطورية اليابان الهند الصينية الفرنسية في سبتمبر 1940، واتخذت الحرب منحا جديدا مع الغارة على بيرل هاربر، والهجمات المتزامنة على هونغ كونغ، الفلبين، تايلاند، سنغافورة والمالايا في 7/8 ديسمبر 1941. انتهى القتال في مسرح العمليات رسمياً في 9 سبتمبر 1945
توموهيرو نيشيكادو
توموهيرو نيشيكادو (باليابانية: 西角 友宏) ، من مواليد 31 مارس 1944 في مدينة أوساكا اليابانية ، وهو مصمم ألعاب فيديو ياباني ، وهو من بدأ بالعصر الذهبي لألعاب الفيديو ، أشتهر بتصميم اللعبة سبيس إنفيدرز.
العصر الذهبي لألعاب الفيديو
العصر الذهبي لألعاب الفيديو (بالإنجليزية: Golden age of arcade video games)‏ ، هي فترة التي شهدت أقوى إصدارات ألعاب الفيديو في أواخر السبعينات من القرن العشرين الميلادية وحتى نهاية العقد الثمانين، ومن أشهر هذه الألعاب : سبيس إنفيدرز وسوبر ماريو وداك هانت وغير ذلك.
حملة أراكان 1942-1943
حملة أراكان 1942-1943 هي أول حملة هجومية لقوات الحلفاء على بورما بعد الغزو الياباني لبورما في وقت سابق من عام 1942.تمكن اليابانيون من صد الهجوم واجبر القوات المهاجمة التي لم تكن مستعدة للقيام بعمليات هجومية في التضاريس الصعبة على التراجع.
شادي الهمامي
شادي الهمامي (مواليد 14 يونيو 1986) لاعب كرة قدم تونسي يجيد اللعب في مركز الوسط .
بوريس كابي
بوريس كابي ((بالإنجليزية: Boris Kabi)‏؛ مواليد 12 ديسمبر 1984) لاعب كرة قدم إيفواري يجيد اللعب في مركز المهاجم مع نادي عجمان الإماراتي منذ عام 2012.
روبن لوفتوس-تشيك
روبن إيرا لوفتوس-تشيك ((بالإنجليزية: Ruben Loftus-Cheek)‏؛ مواليد 23 يناير 1996) لاعب كرة قدم إنجليزي يجيد اللعب في مركز الوسط ويلعب حالياً مع إيه سي ميلان منذ عام 2023.
إسماعيل ربيع
إسماعيل ربيع جمعة (مواليد 11 يناير 1983) لاعب كرة قدم إماراتي شارك في كأس آسيا 2007 مع منتخب الإمارات العربية المتحدة.
لعب سابقاً لأندية الشباب و النصر و العين و الوصل و الشعب و الإمارات و التعاون .
توزيع آلي
التوزيع الأوركسترالي هو دراسة تأليف الموسيقى من أجل الأوركسترا (أو، بشكل أوسع، من أجل أي فرقة موسيقية، مثل فرق العرض) أو ممارسته أو تكييف الموسيقى الملحنة لوسط آخر كي تناسب الأوركسترا. يُدعى أيضًا «التوزيع الآلي»، وهو تخصيص الآلات المختلفة في عزف الأجزاء المختلفة من العمل الموسيقي (مثل الألحان والبيسلاينات وما إلى ذلك). على سبيل المثال، يمكن تكييف عمل منفرد للبيانو وتوزيه آليًا كي تؤدي الأوركسترا القطعة الموسيقية الناتجة، أو من الممكن توزيع قطعة موسيقية لفرقة عرض ما من أجل الأوركسترا السمفونية.
في الموسيقى الكلاسيكية، وزع الملحنون على مر التاريخ موسيقاهم الخاصة. لكن لم يُعتبر التوزيع الأوركسترالي فنًا إنشائيًا منفصلًا واختصاصًا بحد ذاته إلا بشكل تدريجي خلال مسيرة تاريخ الموسيقى. في الموسيقى الكلاسيكية الحديثة، يوزع الملحنون أعمالهم الخاصة بشكل دائم.
ومع ذلك، في المسرح الموسيقي والموسيقى الفلمية وغيرها من وسائل الإعلام التجارية، من المعتاد أن يُستعان بموزعي الأوركسترا ومنظميها إلى درجة ما، إذ إن قيود الوقت و/أو مستوى تدريب الملحنين قد يحيل دون توزيعهم الموسيقى بأنفسهم.
توزيع آلي
يتنوع دور موزع الأوركسترا الدقيق جدًا في موسيقى الأفلام، ويعتمد بشكل كبير على احتياجات الملحن المحدد ومجموعة مهاراته.
في المسرح الموسيقي، عادةً ما يؤلف الملحن قطعة بيانو/صوت ثم يعين موزعًا موسيقيًا أو موزع أوركسترا لصنع القطعة الآلية التي تعزفها البت أوركسترا.
في جاز البيغ باندز، يؤلف الملحن أو كاتب الأغاني اللوحة الإرشادية، التي تشمل الألحان والكورد، ثم «يجسد» واحد أو أكثر من الموزعين الموسيقيين أو موزعي الأوركسترا هذه الأفكار الموسيقية الأساسية عن طريق إنشاء أجزاء موزعة على الساكسفونات، والأبواق، والترومبون والقسم الإيقاعي (بيس وبيانو/غيتار الجاز/أورغن هاموند والدرامز).
توزيع آلي التوزيع الأوركسترالي كمهنة
موزع الأوركسترا هو محترف موسيقي مدرب يعمل على تحديد الآلات التي تُعزف في الأوركسترا أو يأخذ عينات موسيقية من قطعة موسيقية لملحن ما، أو هو الذي يكيف الموسيقى الملحنة لوسط آخر كي تناسب الأوركسترا. قد يعمل موزعو الأوركسترا مع الإنتاج المسرحي الموسيقي، أو شركات إنتاج الأفلام أو استوديوهات التسجيل. يدرّس بعض موزعي الأوركسترا في الكليات أو المعاهد الموسيقية أو الجامعات. يتنوع التدريب الذي يخضع له موزعو الأوركسترا. يكمل معظمهم التعليم الرسمي بعد الثانوي في الموسيقا، مثل البكالوريوس في الموسيقى (B.Mus.)، أو ماجستير في الموسيقى (M.Mus.) أو دبلوم فنان. قد يُطلب من موزعي الأوركسترا الذين يدرسون في الجامعات والكليات والمعاهد الموسيقية أن يكونوا حاصلين على درجة الماجستير أو الدكتوراه (Ph.D. أو D.M.A). من الممكن أن تتعاقد شركات الأفلام، وشركات المسرح الموسيقي وغيرها من المنظمات مع موزعي الأوركسترا استنادًا إلى خبرتهم في التوزيع الأوركسترالي لوحدها بغض النظر عن تحصيلهم الأكاديمي. في العقد الأول من القرن الواحد والعشرين، نظرًا إلى أن النسبة المئوية لأعضاء الكلية الحاصلين على الدرجات الأخيرة و/أو درجات الدكتوراه تؤثر في ترتيب المؤسسة، سبب هذا ازديادًا في أعداد مؤسسات ما بعد الثانوية التي تشترط الدرجات الأخيرة و/أو درجة الدكتوراه.
توزيع آلي التوزيع الأوركسترالي كتكييف موسيقي
بشكل عام، يشير التوزيع الأوركسترالي أيضًا إلى إعادة تكييف الموسيقى الموجودة مسبقًا في وسط آخر، لا سيما الأوركسترا الكاملة والمخفضة. يوجد نوعان عامان لهذا التكييف: النسخ الموسيقي، الذي يتبع القطعة الأصلية بدقة، والتوزيع الموسيقي، الذي يميل إلى تغيير جوانب هامة من القطعة الأصلية. من ناحية التكييف، يُطلق مصطلح التوزيع الأوركسترالي تحديدًا على التأليف من أجل الأوركسترا وبشكل حصري، بينما ينطبق مصطلح التوزيع الآلي على الآلات المستخدمة في بنية القطعة الموسيقية. في دراسة التوزيع الأوركسترالي – على النقيض من الممارسة – قد يشير مصطلح التوزيع الآلي أيضًا إلى إحدى الخصائص المحددة للآلات الفردية عوضًا عن فن دمج الآلات.
توزيع آلي التوزيع الأوركسترالي كتكييف موسيقي
في الموسيقى التجارية، على وجه الخصوص المسرح الموسيقي وموسيقى الأفلام، غالبًا ما يُستخدم موزعو الأوركسترا المستقلون بسبب صعوبة إنهاء العمل في الموعد المحدد عندما يعمل الشخص نفسه على التلحين والتوزيع الأوركسترالي. في كثير من الأحيان، عندما تُكيف مسرحية موسيقية في فيلم، مثل كاميلوت أو عازف الكمان على السقف، يختلف التوزيع الموسيقي للفيلم بشكل ملحوظ عن توزيعات المسرح. ولا يختلف في حالات أخرى، مثل فيلم إيفيتا، إذ تتألف ببساطة من نسخ متوسعة عن تلك التي استُخدمت في الإنتاج المسرحي.
غالبًا ما يعمل معظم موزعي الأوركسترا من مسودة (اسكتش)، قطعة قصيرة، وهي قطعة مكتوبة على عدد محدود من المدرجات الموسيقية المستقلة. يفضل بعض موزعي الأوركسترا، على وجه التحديد أولئك الذين يؤلفون للأوبرا أو المسارح الموسيقية، بدء العمل من قطعة صوت البيانو، إذ يحتاج المغنون إلى بدء التدريب على القطعة قبل مدة طويلة من اكتمال العمل. يمثل هذا، على سبيل المثال، الوسيلة التي لحن بها جول ماسينيه. في حالات أخرى، استُخدم تعاون بسيط بين مختلف المبدعين، كما هو الحال في توزيع جوناثان تونيك الأوركسترالي لأغاني ستيفن سونديم، أو في التوزيع الأوركسترالي عبر اللوحة الإرشادية (تدوين موسيقي مبسط لأغنية تشمل الألحان وتقدم الكورد فقط). اما كحالة أخيرة، فقد يُستخدم التوزيع الموسيقي بالإضافة إلى التوزيع الأوركسترالي.
توزيع آلي التوزيع الأوركسترالي للأفلام
نظرًا للقيود الزمنية الهائلة التي ترافق جداول تسجيل الأفلام، يوظف معظم ملحني الأفلام موزعي الأوركسترا عوضًا عن إنهاء العمل بأنفسهم، إلا أن موزعي الأوركسترا هؤلاء يعملون تحت الإشراف الدقيق للملحن. خصص بعض ملحني الأفلام الوقت لتوزيع موسيقاهم بأنفسهم، بمن فيهم بيرنارد هيرمان (1911-1975)، وجورج ديليريي (1925-1992)، وإنيو موريكوني (1928-)، وجون ويليامز (1932-) (مخططاته التفصيلية موزعة أوركستراليًا بنسبة 99%)، وهوارد شور (1946-)، وجيمس هورنر (1953-2015) (على فيلم قلب شجاع)، وبرونو كولايس (1954-)، وراشيل بورتمان (1960-)، وفيليب رومبي (1968-) وإيبل كورزينياوسكي (1972-).
توزيع آلي التوزيع الأوركسترالي للأفلام
على الرغم من ظهور مئات موزعي أوركسترا الأفلام على مر السنين، شمل موزعو الأوركسترا الأبرز في النصف الأخير من القرن العشرين كلًا من جاك هايز، وهربرت دبليو. سبنسر، وإدوارد بأول (الذي عمل بشكل حصري مع ألفريد نيومان)، وآرثر مورتون، وجريج ماكريتشي وألكساندر كوريج. ضم موزعو الأوركسترا الأكثر طلبًا اليوم (والثلاثين عامًا الماضية) جيف أتماجيان، وبيت أنتوني، وبراد ديشتر (جيمس نيوتن هوارد، وكريستوفر يونغ، وثيودور شابيرو، وتيدي كاستيلوتشي، وداني إلفمان، وجون باول، وماركو بيلترامي، وجون ديبني، ومارك شايمان ومايكل جياشينو)، وكونراد بوب (جون ويليامز، وألكساندر ديسبلات، وجيري جولدسميث، وجيمس نيوتن هوارد، وآلان سيلفستري، جيمس هورنر، ومارك إيشام، وجوان باول، ومايكل كونفرنو، وداني إلفمان وهوارد شور)، وإيدي كرم (جون ويليامز وجيمس هورنر)، وبروس فولر (هانز زيمر، وكلاوس باديلت، وهاري جريجسون ويليامز، وستيف جابلونسكي، ومارك مانسينا وجون باول)، وجون أشتون توماس (جون باول، وجون ديبني، وآلان سيلفستري، وجيمس نيوتن هوارد، وهنري جاكمان، ولايل وركمان، وثيودور شابيرو، وجون أوتمان، وجون بايسانو، وأليكس هيفس وكريستوف بيك)، وروبرت إلهاي (إليوت غولدنثال، وإد شيرمور، وبريان تايلر، وكلاوس باديلت وإيلان إشكيري) وجاي أ. س. ريدفورد (جيمس هورنر وتوماس نيومان).
توزيع آلي التوزيع الأوركسترالي للأفلام
اعتُبر كونراد سالينجر موزع الأوركسترا الأبرز في موسيقيات «إم جي إم» في الفترة الممتدة من الأربعينيات حتى عام 1962، إذ كان مسؤولًا عن التوزيع الأوركسترالي في عدد من الأفلام المشهورة مثل لنغني تحت المطر، وأمريكي في باريس وجيجي. في الخمسينيات، أمضى ملحن الأفلام جون ويليامز الكثير من الوقت بشكل غير رسمي مع سالينجر ليتعلم عنه حرفة التوزيع الأوركسترالي. كان روبرت راسيل بينيت (جورج جيرشوين، ورودجرز وهاميرستين) من أكثر موزعي الأوركسترا إنتاجًا في أمريكا (تحديدًا في عروض البرودواي) في القرن العشرين، وقد وصل في بعض الأحيان إلى 80 صفحة يوميًا.
سيغفرت - هورست غونتر
سيغفرت – هورست غونتر (بالألمانية: Siegwart-Horst Günther)، (1925- 2015)، بروفيسور عمل مع ألبرت شفايتزر في أفريقيا، وكان من الدعاة البارزين في المطالبة بمنع استخدام اليورانيوم المنضب.
سيغفرت - هورست غونتر نبذة
في مطلع شباط 2015 رحل البرفسور الدكتور Siegwart-Horst Günther عن عمر 90 عاماً.وبرحيله فقدت الأوساط العلمية المستقلة والملتزمة وبخاصة جبهة العلماء المناوئين للحرب وللأسلحة النووية ولذخائر اليورانيوم المشعة، عالماً كبيراً خدم العلم والبشرية نحو سبعة عقود.
إنضم سيغفرت- هورست غونتر منذ ريعان شبابه إلى جبهة المناضلين الألمان ضد الفاشية وساهم بالتصدي للنازية والجستابو، وشارك في محاولة التخلص من هتلر في 20 تموز 1944، وعلى أثرها قضى أعواماً في معتقل بوخنفالد Buchenwald سيء الصيت.
نتيجة للتجربة المؤلمة للحرب العالمية الثانية، التي كان شاهداً حياً على فضائعها، توجه لدراسة الطب وتخصص في طب المناطق الحارة، مستلهماً درب ألبرت شفايتزر Albert Schweitzer - الطبيب والفيلسوف واللاهوتي، الذي عمل معه في أفريقيا. وقد ألزم الدكتور غونتر نفسه طيلة حياته بمساعدة المرضى والمحتاجين والضعفاء، رافضاً ومحارباً الظلم والتعسف.وقد قضى سنين طويلة من حياته كطبيب في منطقة الشرق الأوسط، لاسيما في مصر وسوريا والعراق، منقذاً حياة المرضى، باحثاً ومعالجاً للمشاكل الصحية الوبائية فيها.
سيغفرت - هورست غونتر نبذة
وفي النشاط المناوئ للأسلحة الفتاكة، عُرِفَ عن البرفسور غونتر بأنه والد الحركة الألمانية المناهضة لأسلحة اليورانيوم. وعمل حنباً إلى جنب زميله الراحل (عام 2011) العالم الكيمياوي البريخت شوط Albrecht Walter Schott - مدير المركز العالمي لليورانيوم المنضب (مقره في برلين)، في الكشف عن الأضرار البايولوجية لذخائر اليورانيوم المنضب.
سيغفرت - هورست غونتر نبذة
في العراق، عمل البروفيسور الدكتور غونتر في جامعة بغداد من عام 1990 حتى عام 1995. وفي أعقاب حرب الخليج الثانية في عام 1991، لفت انتباهه الزيادة الكبيرة في بعض أنواع السرطان، وفي معدلات التشوهات الخلقية الشديدة لدى حديثي الولادة. فقام بتحقيقات بحثاً عن السباب، في ضوئها أعلن للعالم بأن استخدام ذخائر اليورانيوم المنضب من قبل الولايات المتحدة هو المسؤول عن هذه الأضرار الوخيمة، ولم يكن ذلك دون برهان، فهو أول من وجد الدليل، وذلك عقب توقف حرب 1991 بثلاثة أشهر، أثناء جولة له بالسيارة من بغداد إلى البصرة، حينما لفت انتباهه في المناطق التي دارت فيها معارك الحرب انتشار أشياء كانت تلمع، وطولها بطول السيجارة، لكنها ثقيلة جداً، وتبين أنها خراطيش فارغة، فأخذ منها نماذج وعندما دخل إلى بلاده أعلنت أجهزة المطار الإنذار بوجود إشعاع في شنطته، فتم اعتقاله وحروا تهمة «إدخال مواد مشعة خطيرة إلى البلد». فأغتنم ذلك وطالب بتزويده ما يثبت ذلك، لكنهم رفضوا، عندئذ لجأ إلى المختبرات الألمانية المتخصصة، فاستجابت 4 منها وفحصت النماذج وأثبتت خطورتها الإشعاعية، وتبين بأنها خراطيش لقذائف مصنعة من اليورانيوم المنضب إستخدمتها القوات الأمريكية والبريطانية ضد العراق. وفي عام 2000 أعلن من على شاشة إحدى الفضائيات العربية:«هذا المقذوف الذي وجدته يطلق إشعاعاً معدله 11 ميكروسيفرت في الساعة. المعدل السنوي المسموح به في ألمانيا هو 300 ميكروسيفرت في السنة، وهذا يعني بأنك إذا أمسكت بمقذوف واحد من مقذوفات اليورانيوم المنضب، فإن معدل الإشعاع المسموح به في ألمانيا في خلال عام كامل سيدخل إلى جسدك في خلال يوم واحد».
سيغفرت - هورست غونتر نبذة
وعن فاعلية أسلحة اليورانيوم المنضب أوضح غونتر: إذا استخدمت قذيفة اليورانيوم المنضب ضد دبابة –مثلاً- فإنها تمر فيها كما يمر السكين في الزبدة، وتشتعل ذاتياً إلى آلاف الدرجات الحرارية، وتدمر الدبابة وتنصهر وتتفحم جثث طاقمها، وتطلق في الهواء أكسيداليورانيوم، الذي يمكن استنشاقه، وعندئذ تصيبك مشاكل صحية في الكلى وفي الكبد. وتؤدي الحرارة الفائقة–أيضاً- إلى تلاصق جزيئات اليورانيوم المنضب، وحين يتم إستنشاقها تلتصق بالرئتين وتسبب السرطان بعد فترة من الزمن.
سيغفرت - هورست غونتر نبذة
وأثناء تفقده للمستشفيات في جنوب العراق، خاصة البصرة، اكتشف غونتر أعراض ومتلازمات مرضية عديدة، جلدية وتنفسية ودموية، جديدة، عزاها إلى استخدام الأسلحة الجديدة، معلناً بان نسبة سرطان الدم بعد الحرب في جنوب العراق تعادل 5 أضعاف نسبته قبل الحرب، مؤكداً بان التعرض لغبار اليورانيوم المنضب يمكن ان يسبب أمراضاً تشبه الإيدز، الفشل الكلوي، سرطان الدم، الأنيميا الحادة، الأورام الخبيثة، التشوهات الخلقية، الإجهاض، والولادة المبكرة (خدج) سواء بالنسبة للإنسان أو الحيوان. وأكد بان غبار اليورانيوم المنضب المستنشق سام جداً، ويمكن ان يؤدي إلى سرطان الرئة. وقد بينت نتائج دراساته تشابه أعراض حرب الخليج لدى جنود قوات التحالف وأطفالهم وتطابق العاهات الولادية لدى أطفال قدامى المحاربين الأمريكان والعراقيين.