hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
فينوم (فلم)
بعد ظهور فينوم في سبايدرمان 3 سنة 2007، حاولت سوني تطوير فيلم عرضي يعتمد على الشخصية. بدأ العمل في مارس 2016 على إصدار جديد من شأنه أن يبدأ عالمًا مشتركًا جديدًا يضم شخصيات مارفل التي يمتلك الاستوديو حقوق تصويرها. قصدت سوني أيضًا أن يُشارك فينوم عالم مارفل السينمائي. في مارس 2017، كان من المقرر أن يكتب السيناريو سكوت روزنبيرغ وجيف بينكنر، بالإضافة إلى فلايشر وهاردي في مايو. تم التصوير في الفترة من أكتوبر إلى يناير 2018، في أتلانتا ونيويورك وسان فرانسيسكو. الفيلم مستوحى بشكل أساسي من سلسلة القصص المصورة (Venom: Lethal Protector) سنة 1993، وقصة (Planet of the Symbiotes) سنة 1995.
تم إصدار الفيلم في الولايات المتحدة في 5 أكتوبر 2018. وقد تلقى مراجعات سلبية بشكل عام من النقاد بسبب نصّه وعدم ارتباطه بـسبايدر مان، على الرغم من أن أداء هاردي تلقى بعض الثناء. ومع ذلك، حقق الفيلم نجاحًا في شباك التذاكر، حيث أصبح سابع أعلى فيلم دخلا سنة 2018، بأكثر من 856 مليون دولار في جميع أنحاء العالم. وقد عرض الجزء الثاني للفيلم بعنوان فينوم: فليكن هناك كارنيج في 24 سبتمبر 2021.
فينوم (فلم) القصة
قصة الفيلم تتكلم عن «إيدي بروك» / فينوم (توم هاردي) الذي يعمل كصحفي إستقصائي، وبمعنى آخر إنه يقوم بتعقب الأشخاص الذين لا يتم تعقبهم. ويُعتبر فينوم أكثر شخصيات عالم مارفل غموضًا، وتعقيدًا، وشرًا. كما أنه العدو اللدود للرجل العنكبوت.
فينوم (فلم) القصة
إيدي كان شخصًا عاديًا تمامًا، إلي أن قرر في يوم تعقب رئيس شركة لعلوم الأحياء (ريز أحمد) لكنه فشل في ذلك، ولكن في نفس اليوم التقي بإمراة تعمل في نفس الشركة (جيني سلايت)، وقد قالت له أن الشركة قد اكتشفت كائنًا قد سُمي بال«سيمبيوت» (الكائن التكافئي)، وأن الشركة تقوم بتجارب سيئة علي الكثيرين من البشر من خلال دمج السيمبيوت مع البشر. لذا قد قررت مساعدته في دخول الشركة سرًا في الليل، وكشف أسرار الشركة القذرة. وقد قام بالتسلل ليلًا، وشاهد ما تفعله الشركة، وأثناء ذلك، تعرض للهجوم من قبل أحد البشر الذين تم استخدامهم كفئران تجارب، ومن ثم انتقل هذا السيمبيوت إلي جسده دون علمه، وبعد أن تمكن من الهروب، اتصل بمن ساعدته في التسلل ليخبرها بما حدث، وأنه أصبح يشعر بأنه مريض، ويتحدث مع الكائن فينوم دون أن يعرف ما يجري معه. بعد ذلك يأتي أشخاص من الشركة ليستعيدوا الكائن فينوم، ولكن يتمكن إيدي من قتالهم والنجاة، ويهرب بعد ذلك. يستعين بروك بعدها بحبيبته السابقة «آن وينغ» (ميشيل ويليامز) التي انفصلت عنه كونه السبب في خسارة وظيفتها في مؤسسة الحياة، ومن ثم يتعرف علي حبيبها «د. دان لويس» (ريد سكوت). يتفق بروك مع فينوم علي قتال الأشخاص الأشرار، وبسبب الاستحواذ الذي قام به الكائن الفضائي فينوم هذا، منح إيدي قدرات خارقة وغير مسبوقة، ومنذ هذة اللحظة، تغير كل شيء متعلق بحياته، فأمسي هو والكائن الفضائي كيانًا واحدًا لا يتجزأ.
فينوم (فلم) الإصدار
كان العرض العالمي الأول للفيلم في مسرح ريجنسي فيليدج في وست وود، لوس أنجلوس في 1 أكتوبر 2018، وتم طرحه في الولايات المتحدة وكندا في 5 أكتوبر في 4250 دارًا. جاء ذلك بعد إصداره في عدة دول أخرى في 3 أكتوبر، حيث تم عرضه على 20.800 شاشة دوليًا في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية.
تم إصدار الفيلم في الصين في 9 نوفمبر، وهو التاريخ الذي تمت الموافقة عليه من قبل مجلس السينما في البلاد بعد انخفاض غير متوقع في مبيعات شباك التذاكر هناك في وقت سابق من عام 2018. منحت الصين الفيلم إصدارًا مسرحيًا ممتدًا نادرًا في ديسمبر، مع نجاح شباك التذاكر للفيلم، واعتبر استثمار شركة تينسنت بيكتشرز الضخم في الفيلم عوامل مساهمة في القرار. أضاف التمديد 30 يومًا إلى أول 30 يومًا للفيلم.
فينوم (فلم) التتمة
في يناير 2019، أعلنت شركة سوني عن تطوير تتمة مع مارسيل ككاتب سيناريو. تم تأكيد عودة هاردي وهارلسون وويليامز، على الرغم من عدم تعيين مخرج بسبب التزامات روبن فليشر مع فيلم زومبي لاند: دوبل تاب (2019). تم التعاقد مع أندي سركيس لإخراج الجزء الثاني في أغسطس 2019. في أكتوبر، صرح فليشر أنه سعيد للسماح لـسركيس بتولي الإخراج بعد رد الفعل النقدي السلبي الذي تلقّاه فينوم. اعتقد فليشر أن المراجعين كانوا غير منصفين. من المتوقع إصدار فيلم فينوم: فليكن هناك كارنيج في 25 يونيو 2021.
هامور مجزع
الهامور المُجَزِّع أو هامور أبيض التبقيع (الاسم العلمي Epinephelus ongus)، نوع سمك من الهامور وفصيلة القرفصية. ينتشر الهامورالمجزع على نطاق واسع في جميع أنحاء البحار الاستوائية لمنطقة المحيط الهادي الهندي من الساحل الشرقي لأفريقيا إلى جزر تونغا وهو غير موجود في ولاية البحر الأحمر. طوله نحو 40 سم.
هامور مموه
الهامور المُمَوَّهُ (الاسم العلمي Epinephelus polyphekadion)، نوع من الهامور وفصيلة القرفصية.
ينتشر الهامور المموه على نطاق واسع في جميع أنحاء البحار الاستوائية لمنطقة المحيط الهادي الهندي من الساحل الشرقي لأفريقيا إلى بولينيزيا الفرنسية، وهو موجود أيضًا في ولاية البحر الأحمر. يطول نحو 90 سم.
موائله الطبيعية البحار المفتوحة، والبحار الضحلة، وتحت المد والجزر، والشعاب المرجانية، والشواطئ الصخرية، والبحيرات الساحلية المالحة.
وهو مهدد بسبب الصيد التجاري والجائر، وكذلك بسبب تدهور الشعاب المرجانية.
هامور طويل الزعنفة
هامور طويل الزعنفة (الاسم العلمي Epinephelus quoyanus)، سمك من الهامور وفصيلة القرفصية. موطنه غرب المحيط الهادي من اليابان إلى أستراليا.
مطرب الطفل
الطفل المُطرِب تطلق هذه الكلمة على الطفل الذي يمتهن الغناء وهو في مرحلة مبكرة من عمره بمعنى أنه لم يصل بعد إلى مرحلة البلوغ .
نيكولاي مياسكوفسكي
نيكولاي ياكوفليفيتش مياسكوفسكي (20 أبريل 1881 – 8 أغسطس 1950)، هو ملحن سوفييتي روسي ولد بالقرب من وارسو، كونغرس بولندا، الإمبراطورية الروسية. يلقب أحيانًا بـ «سيد السمفونية السوفييتية». مُنح جائزة ستالين خمس مرات، أكثر من أي ملحن آخر.
نيكولاي مياسكوفسكي حياته
ولد مياسكوفسكي في قلعة مودلين، بالقرب من وارسو، كونغرس بولندا، الإمبراطورية الروسية، وهو ابن لضابط مهندس في الجيش الروسي. بعد وفاة والدته، تولت مسؤولية تربية العائلة عمته، ييليكونيدا كونستانتينوفنا مياسكوفسكايا، مغنية في أوبرا سانت بطرسبرغ، شجعته على اهتماماته وموهبته الموسيقية. انتقلت عائلة مياسكوفسكي إلى سانت بطرسبرغ عندما كان في سن المراهقة.
على الرغم من تعلم مياسكوفسكي العزف على البيانو والكمان، إلا أن والده لم يرد له مزاولة مهنة موسيقية، الأمر الذي أدى إلى عدول مياسكوفسكي عن قرار متابعة مهنة موسيقية، وبذلك دخل الجيش برغبة والده. مع ذلك، فإن أداء سمفونية تشايكوفسكي «باثيتيك» الذي قام به آرثر نيكيش في عام 1896 ألهمه ليصبح ملحنًا. في عام 1902 أكمل تدريبه كمهندس، مثل والده.
نيكولاي مياسكوفسكي حياته
في عام 1903 ، اتخذ مياسوفسكي دورة في «الهارمونيا» (harmony) من رينهولد جليير، مما ساعده على اتخاذ قرار بشأن مهنته الموسيقية. واصل مياسكوفسكي دراسته مع نيكولاي ريمسكي كورساكوف وأناتولي ليادوف في معهد سانت بطرسبرغ الموسيقي (1906-1911)؛ فازت سيمفونيته الأولى (1908) بمنحة دراسية سمحت له بإكمال تعليمه. أمضى ميكاسوفسكي بعض الوقت كمدرس خاص وصحفي لمجال الموسيقى. خدم مياسكوفسكي خلال الحرب العالمية الأولى على الجبهة القتالية لمدة ثلاث سنوات، ثم عمل على التحصينات العسكرية. وينعكس بعض من هذه المحن في سمفونيتيه الرابعة والخامسة.
نيكولاي مياسكوفسكي حياته
في عام 1921، أصبح مياسكوفسكي أستاذاً للتلحين في معهد موسكو الموسيقي، وهو المنصب الذي شغله حتى وفاته. كما تم تعيينه محررًا في دار النشر للموسيقى (1922-1931). في السنوات الأخيرة من حياته، أصبح مستشارًا لإذاعة الموسيقى في لجنة إذاعة الاتحاد، واحتل كذلك مكانًا مهمًا في اتحاد الملحنين السوفييتيين. رافق تلحينه لسمفونيته السادسة دخول الأفكار القومية إلى موسيقاه. الحركة الرابعة في سيمفونيته السادسة هي استفزاز للثورة الروسية. سيمفونيته الثانية عشر (1931-1932)، التي تم تلحينها إحياءً للذكرى الخمسين للثورة، كانت أول أعماله السوفييتية الصريحة بالإضافة إلى تجسيدها لماضي، حاضر ومستقبل القرية الروسية.
نيكولاي مياسكوفسكي حياته
في عام 1940، حصل مياسكوفسكي على درجة الدكتوراه الشرفية في الفن من معهد موسكو الموسيقي. سيمفونيته الحادية والعشرون من ذلك العام، التي لحنها بمناسبة الذكرى الخمسين لسمفونية شيكاغو، نال مياسكوفسكي بفضلها على أولى جوائز «ستالين» (جائزة الاتحاد السوفييتي الحكومية) من بين جوائز ستالين الأخرى التي حصل عليها، وقد بقيت هذه السمفونية أفضل أعماله المعروفة إلى هذا اليوم. خلال الحرب العالمية الثانية تم نقله إلى القوقاز، فيما بعد إلى تبليسي ومن ثم قيرغيزيا. المصاعب التي عاشها لم تمنعه من تأليف الموسيقى، فقد أكمل مياسكوفسكي سيمفونيتين، كونشيرتو للتشيلو، وأعمال أخرى خلال تلك السنوات.
على الرغم من المكانة والمنصب البارزين الذين شغلهما في الجمعية الموسيقية الروسية ولقب«فنان الشعب» الذي حاز عليه في عام 1946، كان مياسكوفسكي أحد الملحنين - إلى جانب سيرغي بروكوفييف، دميتري شوستاكوفيتش، آرام خاتشاتوريان، وغيرهم – الذين شُجبوا في عام 1948 من قبل اللجنة المركزية للحزب الشيوعي بسبب استعماله للشكلية والحداثة، وتجاهل احتياجات الشعب السوفييتي والمجتمع.
لم يُنتقد بدرجة القسوة التي انتُقد بها الآخرون، لكن الطابع المتشائم لموسيقاه كان موضع ملاحظة، وقد اتُهم، من خلال تعليمه، بإدخال «موسيقى غير متناغمة إلى النظام التعليمي السوفييتي».
كان مياسكوفسكي مريضا جدا في هذا الوقت، لكنه تمكن من الرد جزئيا على الاتهامات الموجهة ضده عن طريق سيمفونيته السابعة والعشرين (1949-1950)، التي عرضت للمرة الأولى بعد أربعة أشهر من وفاته وفاز، بعد وفاته، بثالث جوائزه «ستالين» (Stalin Prize).
لحن مياسكوفسكي سبعًا وعشرين سمفونية، وثلاث عشرة رباعية للآلات الوترية، وتسع سوناتات بيانو، ومجموعة من الأعمال الأخرى. من بين العديد من طلاب معهد موسكو الموسيقي كان أرام خاتشوريان ودميتري كاباليفسكي. كان كرمه كمعلم قد أكسبه لقب «ضمير موسكو الموسيقي» ("the musical conscience of Moscow"). عند وفاته، بعد ثمانية عشر شهرًا فقط من شجبه، مجده مجلس الوزراء السوفيتي باعتباره «موسيقيًا سوفييتيًا مرموقًا وفنانًا شعبيًا».
رنا بشارة
رنا بشارة (بالعبرية: רנה בשארה‏) (مواليد عام 1971) هي فنانة تشكيلية  فلسطينية ترعرعت في قرية ترشيحا الفلسطينية في الجليل الأعلى. تعمل رنا في مجال الفنون التنصيبية، والفيديو والأداء.
رنا بشارة مسيرتها التعليمية والفنية
حصلت على شهادة البكالوريوس في الفنون الجميلة ودراسات المرأة للفنون من جامعة حيفا عام 1994، وعلى شهادة الماجستير من كلية سافانا للفن والتصميم في ولاية جورجيا الأمريكية في مجال الرسم. أقامت مجموعة من المعارض الفردية وشاركت في العديد من المعارض الجماعية داخل فلسطين وخارجها. منحازة في فنونها التشكيلية إلى معابر الحداثة التعبيرية والمعاصرة ما بعد الحداثة التركيبية، ولها خصوصية بحث تقني وتفرد في الفكرة والتقنية والأساليب. تُعدّ من أكثر فناني داخل الخط الاخضر نشاطا وحركة وحيوية في صالات الفنون والتدريس وفي مجال الفن السياسي.
رنا بشارة مسيرتها التعليمية والفنية
من بين الآراء التي تطرقت لوصف طبيعة أعمالها، هو اعتبارها فنانة مختلفة تخرج عن السائد ولا يُمكن للمتلقي العادي أو النمطي من فهم مساقات وصفها البصري وفق الرؤى المدرسية التقليدية المعتادة في الفنون التشكيلية، فهي خارجة عن سربها الواقعي لتصنع واقعاً متناسباً ومساحة وعيها الفكري والتقني والجمالي، والمتساوق دورها الوظيفي الإنساني والنضالي في مواجهة روح العصر العولمي بكل ما فيه من غرائب أطوار وأفكار وأساليب سرد متجاوزة المألوف الشكلي، فقد اختارت أن تنقل من خلال  لوحاتها فلسفتها الخاصة، فهي تنقل الرواية الفلسطينية، بكل أوجاعها بواسطة أعمالها الفنية التي تطورها باستمرار، فمنذ أن رسمت لوحتها الأولى في سن الخامسة عشرة اختارت مجزرتي صبرا وشاتيلا وكفر قاسم لتكونا عنوانا للوحةٍ تبين معاناة الشعب الفلسطيني.
ظلّت تطور رنا أدواتها الفنية، فهي تتنقل بين الرسم العادي والفن الآدائي التعبيري والفن التنصيبي وفن الفيديو.
اتخذت من الفن الأدائي الإنشائي أو التنصيبي هوية جديدة. تنظر الفنانة رنا إلى الأعمال على أنها رسالة تحمل مضامين وفلسفة خاصة، يستطيع كل متابع لهذه الأعمال أن يفهمها بطريقته الخاصة، هو الذي يختار المعاني وهو الذي يحددها.
رنا بشارة حول أعمالها الفنيّة
تتنوع أعمال رنا بشارة باستخدام تقنيات مختلفة فهي تعمل بالفنون التركيبية، والرسم، والحفر، والطباعة، والنحت، والتصوير الفوتوغرافي. شاركت رنا في العديد من المعارض الشخصيّة والجماعيّة في فلسطين وخارجها، من بينها: المتحف الوطني الأردني و دارة الفنون (عمّان)، وكليّة سافانا للفنون الجميلة، وجمعيّة omi art (نيويورك). تتمحور الكثير من أعمالها حول تصوير وتمثيل القضية الفلسطينية ومعاناة شعبها المحتل.
«تاريخٌ معصوب العينين» – وهو عبارة عن 55 لوح زجاج، كل لوح يحمل صورة عن النكبة، وهو عملٌ بدأ منذ العام 2003. تستخدم بشارة  في عملها الإنشائي هذا الشيكولاطة المُرّة، وتعبر من خلالها بمرارة تفاصيل الماضي والنكبة وحكايات الجدات، والحزن والفراق، والندب عند الموت، وطقوس الحزن مثل صبغ الوجوه بالشحار، وأفعال الاحتلال بالفلسطينيين ضحايا النكبة.يزداد عدد هذه الألواح مع مرور الأعوام على النكبة.
«زرد السلاسل» هو عمل مساند لأسيرات وأسرى معركة الأمعاء الخاوية، وهو عمل تستخدم فيه الفنانة أرغفة الخبز وتعبر من خلاله عن ضرورة المساواة في تقدير نضال الأسيرات مقارنة بالأسرى الرجال.
الحق في الغذاء
لكل شخص الحق في الغذاء. إن الحق في الغذاء ضروري لحياة كريمة وحيوية لإعمال العديد من الحقوق الأخرى، مثل الحق في الصحة والحياة. لا يستمد الغذاء من حقيقة أنه يساعد على البقاء، ولكن أيضا بسبب دوره في التطور الكامل للقدرات البدنية والعقلية.
الحق في الغذاء
ولذلك، تلتزم الدول بجهودها الفردية أو من خلال التعاون الدولي لوضع مجموعة من التدابير لإنتاج الأغذية وحفظها وتوزيعها لضمان تمكن كل شخص بسهولة من الحصول على الغذاء الكافي المتخلص من الجوع وسوء التغذية. في الحق في الغذاء، يجب إعطاء بعض المفاهيم الاهتمام مثل الأمن الغذائي (الوصول المستدام إلى الغذاء والأجيال القادمة على حد سواء) والسيادة الغذائية (حق الشعوب في تحديد نظمها الغذائية والزراعية). لا يقتصر الحق في الغذاء على احتواء عدد معين من السعرات الحرارية وكمية معينة من الطعام الأساسي، مما يعني أنه يجب أن يكون لدى الجميع الوسائل المادية والاقتصادية للحصول على الغذاء أو إنتاجه في جميع الأوقات. قدمت لجنة الأمم المتحدة المعنية بالحقوق الاقتصادية والاجتماعية والثقافية في تعليقها الثاني عشر توجيهات مفصلة إلى الدول بشأن التزاماتها باحترام وحماية وحماية الحق في الغذاء. ولاحظت اللجنة أيضا أن هذا الحق يتضمن الخصائص المترابطة والأساسية التالية:
الحق في الغذاء
التوافر: ينبغي أن يحصل الجميع على طعام كاف وجيد، إما من خلال أنظمة التسويق أو مباشرة من الأرض أو من الموارد الطبيعية الأخرى. يجب أن تتضمن الأنظمة الغذائية مزيجًا من العناصر الغذائية اللازمة لتلبية الاحتياجات الفيزيولوجية والحياة الصحية في جميع مراحل الحياة، اعتمادًا على النوع الاجتماعي والوظيفة. كما يجب أن يكون الطعام خاليًا من المواد الضارة ومقبولًا في سياق ثقافي معين.
الوصول: يشمل الحصول على الغذاء ثلاثة عناصر أساسية، وهي عدم التمييز، وإمكانية الوصول الاقتصادي، والوصول المادي. قد لا يخضع الوصول إلى الغذاء لأي تمييز محظور. يجب أن يكون سعر الطعام عند مستوى لا يهدد بالوفاء بالاحتياجات الأساسية الأخرى. وهذا يستلزم تبني برامج خاصة للفئات الضعيفة. إن الوصول المادي إلى الغذاء يعني أن الغذاء الكافي ينبغي أن يكون متاحا للجميع، لا سيما الأفراد الضعفاء مثل الأطفال والأشخاص ذوي الإعاقة والمسنين وضحايا الكوارث الطبيعية أو الصراعات.
الحق في الغذاء
الاستدامة: ينبغي أن تتخذ الدول التدابير المناسبة وتضع أنظمة تنظم عمل الجهات الفاعلة في القطاع الخاص لمنع المفاهيم الطويلة الأجل والحصول على الغذاء بسبب الممارسات التي تؤثر على الغذاء أو الأرض أو الموارد الطبيعية.
هذا الحق مستمد من العهد الدولي الخاص بالحقوق الاقتصادية والاجتماعية والثقافية الذي يضم 160 دولة حتى مايو 2012. توافق الدول التي توقع العهد على اتخاذ خطوات للحد الأقصى من مواردها المتاحة تدريجياً لتحقيق الإعمال الكامل للحق في الغذاء الكافي على الصعيدين الوطني والدولي. في ما مجموعة 106 بلدان، ينطبق الحق في الغذاء إما عن طريق ترتيبات دستورية بأشكال مختلفة أو عن طريق التطبيق المباشر للقانون في مختلف المعاهدات الدولية التي يحمي فيها الحق في الغذاء.
في مؤتمر القمة العالمي للأغذية عام 1996، أعادت الحكومات التأكيد على الحق في الغذاء وتعهدت بنصف عدد الجياع وسوء التغذية من 840 إلى 420 مليون بحلول عام 2015. ومع ذلك، ازداد العدد خلال السنوات الماضية، ليصل إلى سجل سيء السمعة في عام 2009. أكثر من مليار شخص يعانون من نقص التغذية في جميع أنحاء العالم. وعلاوة على ذلك، فإن عدد الذين يعانون من الجوع الخفي - نقص المغذيات الدقيقة التي قد تسبب توقف النمو البدني والفكري عند الأطفال - يصل إلى أكثر من ملياري شخص في جميع أنحاء العالم.
في حين أن القانون الدولي ملزم بموجب القانون الدولي باحترام الحق في الغذاء وحمايته وإعماله، فإن الصعوبات العملية في تحقيق هذا الحق الإنساني تظهر من خلال انعدام الأمن الغذائي السائد في جميع أنحاء العالم، والتقاضي المستمر في بلدان مثل الهند. في القارات التي تعاني من أكبر المشاكل المتعلقة بالأغذية - أفريقيا وآسيا وأمريكا اللاتينية - لا يوجد نقص في الغذاء ونقص البنية التحتية فحسب، بل نقص في الموارد وعدم كفاية الوصول إلى الغذاء.
الحق في الغذاء التاريخ
هناك تمييز تقليدي بين نوعين من حقوق الإنسان. من ناحية، الحقوق السلبية أو المجردة التي تحترم بعدم التدخل. من ناحية أخرى، حقوق إيجابية أو ملموسة تتطلب موارد لتحقيقها. ومع ذلك، فإنه في الوقت الحاضر تنازع فيما إذا كان من الممكن التمييز بوضوح بين هذين النوعين من الحقوق.
وبناءً على ذلك، يمكن تقسيم الحق في الغذاء إلى الحق السلبي في الحصول على الغذاء من خلال أفعال الشخص نفسه، والحق الإيجابي في توفير الغذاء إذا كان غير قادر على الوصول إليه. تم الاعتراف بالحق السلبي في الغذاء في وقت مبكر كما هو الحال في ماغنا كارتا في إنجلترا عام 1215 والتي تنص على ما يلي: «لا يجوز» تجريم «أي شخص إلى حد حرمانه من وسائل عيشه».
يقدم هذا القسم لمحة عامة عن التطورات الدولية ذات الصلة بإنشاء وتنفيذ الحق في الغذاء منذ منتصف القرن العشرين وما بعده.
1941 - في خطابه حول الحريات الأربع، يضم الرئيس الأمريكي فرانكلين دي روزفلت واحدة من الحريات:
الحق في الغذاء التاريخ
في وقت لاحق شكلت هذه الحرية جزءًا من ميثاق الأمم المتحدة لعام 1945 (المادة 1 (3)).
1948 - الإعلان العالمي لحقوق الإنسان يعترف بالحق في الغذاء كجزء من الحق في مستوى معيشي لائق:
«لكل فرد الحق في مستوى معيشي ملائم لصحة ورفاهة نفسه وأسرته، بما في ذلك الطعام والملبس والمسكن والرعاية الطبية والخدمات الاجتماعية اللازمة، والحق في الأمن في حالة البطالة، المرض أو الإعاقة أو الترمل أو الشيخوخة أو غيرها من أسباب العيش في ظروف خارجة عن إرادته»(المادة 25).
1966 - أعاد العهد الدولي الخاص بالحقوق الاقتصادية والاجتماعية والثقافية التأكيد على الإعلان العالمي لحقوق الإنسان فيما يتعلق بالحق في مستوى معيشي لائق، بالإضافة إلى الاعتراف على وجه التحديد بالحق في التحرر من الجوع. ينص العهد على:
«حق كل فرد في مستوى معيشي لائق له ولأسرته، بما في ذلك الغذاء الكافي» (المادة 11-1) و «الحق الأساسي للجميع في التحرر من الجوع» (المادة 11-2).
الحق في الغذاء التاريخ
1987 - إنشاء لجنة الحقوق الاقتصادية والاجتماعية والثقافية التي تشرف على تنفيذ العهد والشروع في تفسير قانوني أكثر للعهد.
1999 - اعتمدت اللجنة التعليق العام رقم 12 «الحق في الغذاء الكافي»، الذي يصف الالتزامات المختلفة للدول الملتزمة بالعهد فيما يتعلق بالحق في الغذاء.
2009 - اعتماد البروتوكول الاختياري الملحق بالعهد الدولي الخاص بالحقوق الاقتصادية والاجتماعية والثقافية، وجعل الحق في الغذاء قابلاً للتقاضي على المستوى الدولي.
1974 - اعتماد الإعلان العالمي للقضاء على الجوع وسوء التغذية في مؤتمر الأغذية العالمي.
1988 - اعتماد الحق في الغذاء في البروتوكول الإضافي للاتفاقية الأمريكية لحقوق الإنسان في مجال الحقوق الاقتصادية والاجتماعية والثقافية («بروتوكول سان سلفادور»).
1996 - منظمة الأغذية والزراعة (الفاو) تنظم مؤتمر الأغذية العالمي لعام 1996 في روما، مما أدى إلى تصريح روما بشأن الأمن الغذائي العالمي.
الحق في الغذاء التاريخ
2004 - اعتمدت منظمة الفاو المبادئ التوجيهية بشأن الحق في الغذاء، حيث قدمت توجيهات للدول بشأن كيفية تنفيذ التزاماتها المتعلقة بالحق في الغذاء. وبدأت صياغة المبادئ التوجيهية نتيجة لمؤتمر القمة العالمي للأغذية لعام 2002.
2000 - إنشاء ولاية المقرر الخاص المعني بالحق في الغذاء.
2000 - اعتماد الأهداف الإنمائية للألفية، بما في ذلك الهدف 1: القضاء على الفقر المدقع والجوع بحلول عام 2015.
2012 - تم اعتماد اتفاقية المعونة الغذائية كنتيجة لاتفاقية المعونة الغذائية (1985)، مما يجعلها أول معاهدة دولية ملزمة قانونياً بشأن المعونة الغذائية.
فاز أمارتيا سين بجائزة نوبل عام 1998 جزئياً عن عمله في إثبات أن العجز والمجاعة الجماعية في العصر الحديث لم تكن نتاج نقص الغذاء. بدلاً من ذلك، تنشأ عادةً من مشاكل في شبكات توزيع الغذاء أو من سياسات الحكومة.
متحف رزان هاس
متحف رزان هاس هو متحف خاص في إسطنبول تركيا، مخصص للثقافة والفنون. حيث قامت السيدة رزان، زوجة رجل الأعمال التركي الأثري قادر هاس، بتأسيس المتحف في مايو 2007، ويتكون المتحف من ثلاثة مبانٍ تاريخية: أولها صهريج بيزنطي من الحادي عشر، وحمام عثماني يعود إلى القرن السابع عشر (حمام تركي)، ومصنع سجائر وتبغ في السابق في القرن العشرين، ويعتبر واحد من الأماكن السياحية في إسطنبول.
متحف رزان هاس موقع متحف رزان هاس
يقع متحف رزان هاس في مبنى تاريخي في سيبالي (Cibali) في حي الفاتح على الشاطئ الجنوبي لخليج القرن الذهبي بالقرب من العديد من المعالم الهامة مثل كنيسة البطريركية الأرثوذكسية اليونانية (كنيسة St. George Church) أحياء فنر وبلاط، دير بانتوكراتور مسجد زايرك (Zeyrek Mosque)، وقناة الماء المرفوع Valens Aqueduct، وتعتبر هذه المعالم من الأماكن السياحية في تركيا.
متحف رزان هاس محتويات متحف رزان هاس
يحتوي متحف رزان هاس في إسطنبول على مجموعة أثرية غير اعتيادية للغاية حيث تحتوي على الآلاف من القطع والأشياء التي يرجع تاريخها إلى العصر الحجري الحديث وحتى القرن العشرين أي ان المتحف يضم حوالي 9000 عام في داخله، يوفر المتحف مساحة للمعارض داخل مبنى جامعة قادر هاس، كما وقد نال هذا المتحف جائزة الاتحاد الأوروبي للتراث الثقافي.
متحف رزان هاس بناء المتحف
يتكون المتحف من صهريج يعود تاريخه إلى القرن الحادي عشر يسمى "Karanlık çeşme" (حرفياً: "The Dark Fountain")، وهو أحد المباني البيزنطية القليلة خارج أسوار القسطنطينية على طول القرن الذهبي، كما يحتوي على جزء مهم آخر وهو خراب حمام عثماني من القرن السابع عشر من العصر العثماني، والذي يقع في الجزء العلوي من الصهريج.
التركيب الضوئي الاصطناعي
التركيب الضوئي (أو التمثيل أو التخليق أو البِناء الضوئي) الاصطناعي (بالإنجليزية: Artificial Photosynthesis) هو عملية كيميائية تسعى إلى محاكاة عملية التركيب الضوئي الطبيعية، التي تحول ضوء الشمس، الماء وثاني أكسيد الكربون إلى كربوهيدرات وأكسجين. يحول شطر الماء الفوتو-تحفيزي (Photocatalytic water splitting) الماء إلى هيدروجين وإلى أكسجين، ويعتبر فرع بحث محوري في مجال التركيب الضوئي الاصطناعي. يعتبر تفاعل اختزال ثاني أكسيد الكربون (المشروط بوجود الضوء)، أيضًا، تحديًا آخر في هذا المجال، إذ أنه يهدف إلى محاكاة عملية تثبيت الكربون الطبيعية (تحويل الكربون غير العضوي إلى مركبات عضوية).
يتضمن بحث هذا المجال تصميم أجهزة تعمل على إنتاج الوقود الشمسي (الناجم عن تخزين الطاقة الشمسية في الأربطة الكيميائية للوقود) بشكل مباشر، وقد يدرَج في مجال الكيمياء الإلكتروضوئية، كما ويشمل هندسة إنزيمات وكائنات مجهرية التي تعمل على إنتاج وقود ميكروبي وهيدروجين حيويين بمساعدة ضوء الشمس.
التركيب الضوئي الاصطناعي مدخل
يمكن تقسيم عملية التركيب الضوئي الاصطناعي إلى نصفي تفاعل أكسدة واختزال، الذين يشكلان حجر أساس لإنتاج الوقود. في التركيب الضوئي الطبيعي الذي يحدث في النبات، تتم أكسدة جزيئات الماء من أجل إطلاق أكسجين (جزيئي) وبروتونات. المرحلة الثانية من التركيب الضوئي النباتي (المعروفة أيضًا باسم دائرة كالفن-بنسون) هي عبارة عن تفاعل لا يتعلق بالضوء الذي يحول ثاني أكسيد الكربون إلى جلوكوز (وقود). يقوم باحثو التركيب الضوئي الاصطناعي بتطوير محفزات كيميائية قادرة على تنفيذ كلا التفاعلين. علاوة على ذلك، من الممكن استعمال البروتونات الناجمة عن عملية شطر الماء في إنتاج الهيدروجين. يشترط لهذه المحفزات أن تكون قادرة على استيعاب كمية كبيرة من الفوتونات الضوئية الموجودة في محيطها.
التركيب الضوئي الاصطناعي مدخل
في حين أن الخلايا الكهروضوئية يمكنها تزويد الطاقة مباشرةً من ضوء الشمس، عدم كفاءة إنتاج الوقود من الكهرباء الضوئية (عملية غير مباشرة) وحقيقة أن أشعة الشمس ليست موجودة وليست ثابتة طوال اليوم يشكلان عائقًا لاستخدامها. إحدى طرق استخدام عملية التركيب الضوئي الطبيعي هي لإنتاج الوقود الحيوي، وهو عملية غير مباشرة التي تعاني من الكفاءة المنخفضة لتحويل الطاقة (بسبب الكفاءة المنخفضة للتركيب الضوئي ذاته في تحويل ضوء الشمس إلى كتلة حيوية)، من تكلفة نقل الوقود العالية نسبيًا ومن الخلافات الناجمة عن الحاجة المتزايدة لمساحات أرضية لإنتاج الغذاء. الغرض من عملية التركيب الضوئي الاصطناعي هو إنتاج وقود من ضوء الشمس يمكن تخزينه بسهولة واستخدامه عندما لا يكون ضوء الشمس متاحًا، وذلك باستخدام عمليات مباشرة، أي إنتاج وقود شمسي. مع تطوير المحفزات القادرة على تأدية دورها في عملية التمثيل الضوئي، سيشكل الماء وأشعة الشمس في النهاية المصادر الوحيدة المطلوبة لإنتاج طاقة نظيفة (خضراء). المنتج الثانوي الوحيد سيكون الأكسجين، كما أن إنتاج الوقود الشمسي لديه القدرة على أن يكون أرخص من البنزين.
التركيب الضوئي الاصطناعي مدخل
تتمثل إحدى عمليات إنشاء مصدر طاقة نظيف وبسعر معقول في تطوير عملية شطر ماء فوتو-تحفيزية بوجود ضوء الشمس. تعتبر هذه الطريقة لإنتاج الهيدروجين المستدام هدفًا رئيسيًا لتطوير أنظمة طاقة بديلة، من المتوقع أيضًا أن تكون واحدة من أكثر، إن لم تكن أكثر، الطرق كفاءةً للحصول على الهيدروجين (الذي يعتبر طاقة خضراء) من الماء. يعتبر تحويل الطاقة الشمسية إلى الهيدروجين عبر عملية شطر الماء بمساعدة محفزات كيميائية إحدى أكثر التقنيات الفعالة الموجودة قيد التطوير. تنطوي هذه العملية على إمكانية توليد كميات كبيرة من الهيدروجين بطريقة ودية بيئيًا، ويعتبر تحويل الطاقة الشمسية إلى وقود نظيف (H2)  في الظروف المحيطة أحد أكبر التحديات التي تواجه العلماء في القرن الواحد والعشرين.
هنالك طريقتان معروفتان بشكل عام لبناء خلايا الوقود الشمسي لإنتاج الهيدروجين:
التركيب الضوئي الاصطناعي مدخل
1)    النظام المتجانس الذي لا يتم فصل المحفزات فيه، أي أن المكونات تكون موجودة في نفس النظام، وهذا يعني أنه يتم إنتاج الهيدروجين والأكسجين في نفس الموقع. قد يشكل هذا الأمر عيبًا، نظرًا لكونهما يشكلان خليطًا متفجرًا يتطلب فصل الغازين. إضافة إلى ذلك، يجب أن تكون جميع المكونات فعالة في نفس الظروف تقريبًا (على سبيل المثال، درجة ال-pH).
2)    يحتوي النظام غير المتجانس على قطبين كهربائيين منفصلين، الأنودة (القطب الكهربائي الموجب) والكاثودة (القطب الكهربائي السالب)، مما يتيح فصل إنتاج الأكسجين الهيدروجين. علاوة على ذلك، لا تحتاج المكونات المختلفة بالضرورة إلى العمل في نفس الظروف، إلا أن التعقيد الكبير لهذه الأنظمة يجعل تطويرها أكثر صعوبة وتكلفة.
مجال آخر للبحث في عملية التمثيل الضوئي الاصطناعي هو اختيار ومعالجة الكائنات الحية المجهرية، وبالتحديد الطحالب الخضراء والبكتيريا الزرقاء، لإنتاج الوقود الشمسي. العديد من هذه الكائنات قادر على إنتاج الهيدروجين بشكل طبيعي، لذا، يعمل العلماء على تحسين وتطوير استعمالها. استفادت هذه الطريقة من تطوير علم الأحياء التركيبي (synthetic biology)، والذي يتم استكشافه أيضًا من قبل J. Craig Venter Institute لإنتاج كائن اصطناعي قادر على إنتاج الوقود الحيوي. في عام 2017، تم تطوير عملية فعالة لإنتاج حمض الأسيتيك من ثاني أكسيد الكربون باستخدام «بكتيريا سايبورغ».