hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
يوم بقائي هنا
يومُ أنا أبقى هنا (بالبرتغالية: Dia do Fico) يشير في تاريخ البرازيل إلى يوم 9 يناير 1822 عندما أعلن الأمير بيدرو الأول إمبراطور البرازيل مخالفًا لتعليمات المحاكم البرتغالية عدم العودة إلى لشبونة في سابقةٍ أدّت إلى إعلان استقلال البرازيل في 7 سبتمبر من نفس العام.
جنيوت
چِنيوٹ هي مدينة باكستانية تقع في إقليم البنجاب. يفوق عدد سكانها 4 ملايين نسمة.
راليه كولستون
راليه إدوارد كولستون (بالإنجليزية: Raleigh Edward Colston)‏ ـ (باريس، فرنسا، 1 أكتوبر 1825 ـ ريتشموند، فيرجينيا، 29 يوليو 1896) هو أستاذ جامعي وعسكري ورسام خرائط وكاتب أمريكي، فرنسي المولد. شارك في الحرب الأهلية الأمريكية تحت لواء الولايات الكونفدرالية برتبة بريغادير جنرال، ثم انتقل بعد انتهاء الحرب إلى خدمة الجيش الخديوي المصري مع عدد من قدامى محاربي الحرب الأهلية.
نوكيا 6
نوكيا 6 (بالإنجليزية: Nokia 6) هاتف ذكي بعلامة نوكيا التجارية من الفئة المتوسطة، أطلق خصيصاً للأسواق الصينية في 8 يناير، 2017، ويُعد أول هاتف ذكي تنتجه شركة إتش إم دي العالمية منذ شرائها تراخيص العلامة التجارية في عام 2016.
نوكيا 6 المواصفات
يعمل الجهاز بنظام تشغيل أندرويد 7.0 "نوغا"، معالج ثماني النواة 1.4 غيغاهيرتز (Qualcomm Snapdragon، Octa core 1.4 GHz)، ذاكرة وصول عشوائي 4 جيغابايت، ذاكرة تخزين 64 جيغابايت قابلة للتوسيع حتى 128 جيغابايت عن طريق بطاقة الذاكر، شاشة يحجم 5.5 بوصة بدقه 1920x1080، كاميرا خلفية 16 ميغابكسل، وكاميرا أمامية 8 ميغابكسل.
إجهاد لاأحيائي
الإجهاد اللاأحيائي (بالانجليزية:Abiotic stress) يُعرّف بأنه التأثير السلبي لمؤثرات غير حية على كائنات حية في بيئات معينة. الضرورة المتغيرة لغير الحي تؤثر على البيئة بما يتجاوز المعدل الطبيعي لها، بما يؤثر سلبًا على الأداء الجماعي أو وظائف الأعضاء للكائن الحي الواحد بشكل كبير.
بينما يتضمن الإجهاد الأحيائى مسببات حية للخلل مثل: الفطريات والحشرات الضارة، فإن الإجهاد اللاأحيائي له مسببات تحصل بشكل طبيعي وغالبا ما تكون غير ملموسة، فإن مؤثرات مثل: شدة ضوء الشمس أو الرياح قد تسبب ضرر للنبات والحيوان في المناطق المتأثرة. الإجهاد اللاأحيائي بالتأكيد لا يمكن تفاديه. هناك تأثير للإجهاد اللاأحيائى على الحيوانات، إلا إن النباتات والتي تعتمد بشكل خاص على عوامل بيئية فإنها تتأثر بشكل هائل. الإجهاد اللاأحيائي هو العامل الأكثر ضررًا في تأثيره على نمو وإنتاجية المحاصيل عالميًا. أظهرت البحوث أيضًا أن عوامل الإجهاد اللاأحيائي تبلغ أقصى أضرارها عندما تحدث مع بعضها أو بجانب عوامل حيوية ضارة أخرى في آن واحد
إجهاد لاأحيائي بعض الأمثلة
يأتي الإجهاد اللاأحيائي في عدة أشكال، وأكثر هذه العوامل انتشارًا هو ما يسهُل على البشر معرفته، ولكن توجد أشكال أخرى يصعب اكتشافها وهى تؤثر على البيئة بشكل مستمر.
ـ الرياح الشديدة
ـ كوارث طبيعية أخرى مثل الأعاصير وحرائق الغابات
المؤثرات الأقل شهرة تحدث غالبا في مجال أضيق مثل:
فقر عوامل التربة، مستويات الحموضة، الإشعاع، الضغط، وحالات أخرى خاصة للغاية مثل سرعة الإماهة خلال إنبات جذور النباتات.
إجهاد لاأحيائي التأثيرات
الإجهاد اللاأحيائى هو جزء طبيعي من كل نظام بيئي وهو يؤثر على الكائنات بطرق عديدة. ورغم أن هذه التأثيرات قد تكون مفيدة أو ضارة، إلا أن موقع المنطقة المتأثرة يعد عنصر حاسم في تحديد مدى الإجهاد اللاأحيائي الذي سيحدث. فكلما زاد ارتفاع خط العرض في المنطقة المتأثرة كلما كان الإجهاد فيها أكبر. وبناءً عليه فإن «التايغا» أو الغابة الشمالية واقعة تحت رحمة أيًا من عوامل الإجهاد اللاأحيائي التي قد تطرأ عليها، بينما المناطق الاستوائية أقل عرضة بكثير لمثل هذه العوامل.
إجهاد لاأحيائي الفوائد
واحد من الأمثلة التي يُحدِث فيها الإجهاد اللاأحيائي تأثيرا مدمرًا في النظام البيئي هي حرائق الغابات الطبيعية. فبينما هي تمثل خطر على سلامة الإنسان، إلا أنها في كل مرة تسبب فيها احتراق وتلاشي لهذه الأنظمة الحيوية فإنها تعطي الفرصة لكائنات جديدة في النمو والحياة. بالرغم من كونها صحية لنظام بيئي ما، فإن حرائق الغابات تظل مسببًا في الإجهاد اللاأحيائى، ذلك لكونها تضع عبئًا واضحًا على كائنات بعينها في المنطقة المتأثرة. إن كل شجرة تستشيط وكل عش طائر تلتهمه هذه الحرائق هو علامة على الإجهاد اللاأحيائى. فعلى المدى الأوسع فإن حرائق الغابات الطبيعية هي علامة إيجابية على وجود الإجهاد اللاأحيائي في البيئة.
إجهاد لاأحيائي الفوائد
يجب أيضا الأخذ بعين الاعتبار عندما نتحدث عن فوائد الإجهاد اللاأحيائي أن ظاهرة واحدة لا يمكن أن تؤثر على النظام البيئي بأكمله بنفس الطريقة. فعندما يقتل فيضان ما معظم النباتات التي تعيش على أرض منخفضة في مكان ما فإنه إذا كان هناك محصول أرز فإنه سينجو في هذه التربة الرطبة. مثال آخر لذلك هو العوالق النباتية والحيوانية. نفس أنواع الظروف تعتبر على الأغلب مُجهِدة لهذين النوعين من الكائنات. إنها تتصرف بشكل متماثل تمامًا عندما تتعرض للأشعة فوق البنفسجية ومعظم السموم، ولكن عند ارتفاع درجات الحرارة فإن العوالق النباتية تتأثر سلبيًا، بينما العوالق الحيوانية المحبة للحرارة فإنها تتأثر إيجابيًا عند ارتفاع درجات الحرارة. فكلاهما يمكنهما العيش في نفس البيئة، إلا أن ارتفاع الحرارة في هذه البيئة سوف يعتبر عامل مُجهِد لأحدهما فقط.
أخيرا، الإجهاد اللاأحيائي ساعد بعض الفصائل في النمو والتطور والاندماج، وعزز الانتقاء الطبيعي حيث أنه يتخيّر المجموعات الأضعف من الكائنات. كلا من النباتات والحيوانات طوّرت آليات تدعم بقائها في مواجهة الظروف شديدة الصعوبة.
ا
إجهاد لاأحيائي الأضرار
الضرر الأكثر وضوحًا فيما يخص الإجهاد اللاأحيائي يتضمن الزراعة. فقد زعمت إحدى الدراسات أن الإجهاد اللاأحيائي هو المسبب الأكبر لفقد المحاصيل بخلاف أي عامل آخر وأن معظم المحاصيل الأساسية ينقص عائدها بمقدار أكثر من 50% من العائد المحتمل لها.
لأن الإجهاد اللاأحيائي يعتبر بشكل كبير مؤثر ضار، فإن البحث في هذا الجزء من قضية الإجهاد اللاأحيائى مكثف. للمزيد من المعلومات عن التأثير الضار للإجهاد اللاأحيائى على النبات والحيوان انظر إلى الأقسام أدناه.
إجهاد لاأحيائي في النبات
خط الدفاع الأول للنبات ضد الإجهاد اللاأحيائي يكمن في جذورها. إذا كانت التربة التي تحمل النبات صحية ومتنوعة بيولوجيًا، سيحظى النبات بفرصة أكبر في النجاة من العوامل المُجهِدة.
التسهيلات، أو التفاعل الإيجابي بين الفصائل المختلفة من النباتات، هي شبكة معقدة من التواصل في البيئة الطبيعية. إنها كيفية عمل النباتات معًا. في الأماكن عالية الإجهاد، معدّل التسهيلات فيما بينها يعلو بشكل استثنائي أيضًا. يمكن أن يحدث هذا بسبب احتياج النباتات إلى شبكة تواصل أقوى للحياة في بيئة متزايدة الصعوبة، لذلك فإن التواصل بين الفصائل مثل: التلاقح، وإجراءات المنفعة المتبادلة، أصبحت منتشرة أكثر لتتلائم مع شدة بيئتها.
النباتات كذلك تتأقلم بشكل مختلف تمامًا من نوع لآخر، حتى عن الأنواع التي تعيش في نفس المنطقة. فعندما تم حثّ نباتات مختلفة الفصائل بمجموعة متنوعة من إشارات مثيرة للإجهاد، مثل الجفاف والبرودة، تأثرت النباتات بشكل غير متماثل، بل نادرًا ما كانت ردود أفعال النباتات متماثلة، بالرغم من أن هذه النباتات جميعها معتادة على نفس الظروف البيئية.
إجهاد لاأحيائي في النبات
الأرز (الأرز الآسيوي) يعد مثالا تقليديًا. فالأرز من العناصر الغذائية الأساسية في العالم بأسره. خاصةً في الصين والهند. يختبر الأرز أنواعًا مختلفة من العوامل المُجهِدة، مثل الجفاف وارتفاع نسبة الملوحة، ولكن هذه العوامل لا تؤثر على إنتاجية الأرز. تم عمل دراسات على التنوع الجيني للأرز بين أصناف عديدة من الأرز بسلالاته المختلفة باستخدام الواسمات الجزيئية. التربة المتعرجة (وسط من المواد الغذائية قليلة التركيز والمعادن الثقيلة عالية التركيز) يمكن أن تكون مصدر للإجهاد اللاأحيائي. مبدئيًا، امتصاص أيونات المعادن السامة يحدّها استبعاد غشاء الخلية. الأيونات التي تمتص في الأنسجة يتم عزلها في فجوات الخلية. بروتينات غشاء الفجوة هي ما يسهل آلية العزل.
تم اقتراح التحضير الكيميائي لزيادة القدرة على تحمل الإجهاد اللاأحيائي في محاصيل النباتات. بهذه الطريقة المماثلة لفكرة التطعيم، يتم تعريض النبات لجرعات صغيرة من مواد كيميائية مسببة للإجهاد اللاأحيائي مما يساعد النبات على بدء تحضير آلياته الدفاعية. فعندما يحدث الإجهاد اللاأحيائي الحقيقي يكون النبات يمتلك بالفعل آليات الدفاع التي سوف تتحفز سريعًا وتزيد قدرة النبات على التأقلم.
إجهاد لاأحيائي مجاعة الفوسفات في النبات
الفوسفور P واحد من أهم العناصر الغذائية الأساسية لنمو وتطور النبات، لكن معظم تربة العالم تفتقر إلى هذا العنصر الضرورى. يمكن للنباتات أن تستهلك الفوسفور بشكل أساسي في صورته الذائبة غير العضوية لكنها تتعرض للإجهاد اللاأحيائي من فقر الفوسفور عندما لا تكون هناك كمكية متاحة مناسبة من PO4 في التربة. يكون الفوسفور مركبات غير قابلة للذوبان مع كل من الكالسيوم والماغنسيوم في التربة القاعدية ومع كل من الألومنيوم والحديد في التربة الحامضية مما يجعل الفوسفور غير متاح لجذور النباتات.عندما يكون الفوسفور البيولوجي محدود في التربة تظهر النباتات إجهاد لاأحيائي كبير تتمثل ظاهريًا في قِصر الجذر البدائي مع كثرة الجذور الجانبية والجذور الشعرية لتزيد من مساحة السطح المتاح لامتصاص الفوسفور. يتم استحلاب أحماض عضوية وإنزيم الفوسفاتيز لتحرير الفوسفات من مركباته وتجعله متاح لنمو أعضاء النبات. لقد ظهر أن عوامل النسخ PHR1و MYB المتصلة هي المنظم الأساسي في رد فعل النبات على فقر الفوسفور. PHR1 أظهر قدرته على تنظيم وإعادة بناء الدهون ونواتج التمثيل الغذائي أثناء إجهاد فقر الفوسفور.
إجهاد لاأحيائي في الحيوانات
بالنسبة للحيوانات فإن أكثر العوامل المسببة للإجهاد اللاأحيائى هي الحرارة. هذا لأنه العديد من الفصائل غير قادرة على تنظيم درجة الحرارة الداخلية لأجسامها. وحتى في الفصائل القادرة على تنظيم درجة حرارتها، فإنها ليست دائما عملية تنظيم دقيقة. الحرارة تحدد معدل التمثيل الغذائي، معدل ضربات القلب، وعوامل هامة أخرى في أجسام الحيوانات، لذلك فإن درجات الحرارة المتطرفة يمكنها بسهولة الإضرار بأجسام الحيوانات. يمكن للحيوانات أن تستجيب لدرجات الحرارة القاسية، على سبيل المثال، من خلال التأقلم الحراري الطبيعي أو الاختباء في داخل الأرض لتجد مكان أبرد.
من الممكن أيضا أن نرى في الحيوانات أن الاختلافات الجينية الواسعة مفيدة في توفير المرونة ضد الضغوطات الحيوية القاسية.أنه بمثابة غرفة الأوراق المالية عندما تعاني نوعا من مخاطر الانتقاء الطبيعي . مجموعة متنوعة من الحشرات المزعجة من بين مجموعة حيوانات عشبية أكثر تخصصا وتنوعًا في الكوكب، وإجراءاتها الوقائية المكثفة ضد الإجهاد اللاأحيائي ساعدت الحشرات في اكتسابها لمكانة مُشرّفة.
إجهاد لاأحيائي في الأنواع المهددة بالانقراض
يتحدد التنوع البيولوجي بأشياء عدة، منها الإجهاد اللاأحيائي . فلو أن بيئة معينة في حالة إجهاد كبيرة فإن التنوع البيولوجي فيها ينخفض . وإذا لم يكن هناك وجود قوى للإجهاد اللاأحيائي في منطقة ما، فإن التنوع البيولوجي فيه يتزايد.
هذه الفكرة تقودنا إلى فهم كيفية الارتباط بين الفصائل المهددة بالانقراض وبين الإجهاد اللاأحيائي. ينخفض عدد الفصائل. مما يعنى أن هذه الفصائل أكثر عرضة لتهديد التلوث، تهديد الانقراض، بل والانقراض بالفعل، عندما وحيثما يكون الإجهاد اللاأحيائي شديد بشكل استثنائي.
كفاح مقبل
البروفيسور كفاح مقبل (تكتب بالإنجليزية: Kefah Mokbel) ـ (ولد في سوريا سنة 1965) هو جراح سوري بريطاني، يشغل منصب كبير جراحي الثدي بمعهد لندن للثدي (بالإنجليزية: London Breast Institute)‏ بمستشفى الأميرة غريس، وهو كذلك استشاري فخري في جراحة الثدي بمستشفى سانت جورج، وأستاذ لجراحة سرطان الثدي بمعهد برونل لعلم الوراثة وعلم الصيدلة الجيني للسرطان بلندن، ومؤسس مؤسسة «بريست كانسر هوب» (بالإنجليزية: Breast Cancer Hope)‏ الخيرية البريطانية ورئيسها الحالي.
حصل مقبل على بكالوريوس الطب والجراحة من جامعة لندن سنة 1990، ثم حصل على زمالة كلية الجراحين الملكية سنة 1994، وفي سنة 2002 عُين أستاذًا فخريًا بمعهد برونل لعلم الوراثة وعلم الصيدلة الجيني للسرطان تقديرًا لأبحاثه في سرطان الثدي، كما عُين سنة 2005 مدرسًا لجراحة الثدي بمستشفى سانت جورج في لندن.
اعتبرته مجلة «تاتلر» ـ في دليلها لأفضل الأطباء ـ «أفضل جراح ثدي» في أعوام 2006 و2007 و2013، كما أدرجته مجلة تايمز في نوفمبر 2010 في قائمتها لأفضل أطباء بريطانيا.
المنافسات الفنية في الألعاب الأولمبية الصيفية
المنافسات الفنية في الألعاب الأولمبية الصيفية شكلت المنافسات الفنية جزءاَ من الأولمبياد الحديثة من عام 1912 وحتى 1948 التي كانت فكرة مؤسس اللجنة الأولمبية الدولية الفرنسي بيير دي كوبيرتن. وقد كانت تمنح الجوائز للأعمال الفنية التي تتضمن أعمال البناء والأدب والموسيقى والرسم والنحت أيضاَ.
تم في العام 1954 الاستغناء عن لجنة الحكام للأولمبياد الفنية بسبب معاملة الفنانين المشاركين على أنهم محترفين في حين أن المشاركين الرياضيين يتطلب أن يكونوا هواة وبسبب هذا الأمر حل برنامج الأولمبياد الثقافي في عام 1956 محل اللجنة التحكيمية للأولمبياد الفنية.
وقد تم في العام 1954 الاستغناء عن لجنة الحكام للأولمبياد الفنية بسبب معاملة الفنانين المشاركين على أنهم محترفين في حين أن المشاركين الرياضيين يتطلب أن يكونوا هواة وبسبب هذا الأمر حل برنامج الأولمبياد الثقافي في عام 1956 محل اللجنة التحكيمية للأولمبياد الفنية.
المنافسات الفنية في الألعاب الأولمبية الصيفية تاريخ المنافسات
في عام 1894 تم إنشاء اللجنة الأولمبية الدولية اللجنة الأولمبية الدولية للاحتفال بأولى الاولمبياد الحديثة التي أقيمت في أثينا باليونان وقام الفرنسي بيير دي كوبيرتن بتجهيز مقابلة لأعضاء اللجنة الأولمبية الدولية مع ممثلي المنظمات الفنية لتقديم مقترحه عن إدخال المنافسات الفنية في الأولمبياد في مجالاتها الخمس (البناء والأدب والموسيقى والرسم والنحت). وقد لاقى الفرنسي صاحب الفكرة إحباطات عديدة في عدم إشراك المنافسات الفنية أولها في أولمبياد روما بسبب المشاكل الاقتصادية التي حصلت آنذاك في إيطاليا وبعدها في أولمبياد لندن التي لم تجد الوقت المناسب للتحضير لهذه المنافسات وعلى الرغم من اعتراض ورفض المسؤولين في أولمبياد ستوكهولم فكرة إدخال الفن في المنافسة تقرر ولأول مرة تواجد المنافسات الفنية في مدينة ستوكهولم السويدية التي استضافت أولمبياد صيف 1912.
المنافسات الفنية في الألعاب الأولمبية الصيفية المنافسات
تنوعت قواعد المسابقة الفنية من 1912-1948 ولكن لب القواعد بقي على حاله وكان على جميع الأعمال المقدمة ان تكون مستوحاة من الرياضة وكان عليها أن تكون أصلية (وهذا يعني انها لم تنشر من قبل المنافسة) ومنحت الميداليات الذهبية والفضية والبرونزية للفنانين الذين حصلوا على مراتب عليا كما هو الحال في الأحداث الرياضية في الألعاب الأولمبية ولكن على الرغم من ذلك لم يتم منح الميداليات في كل المنافسات وفي بعض الحالات لم يتم منح أي ميداليات على الإطلاق.
وعلى وجه العموم كان مسموح للفنان ان يقدم أكثر من عمل فني حتى إذا وصلوا للحد الأقصى مما سمح للفنانين بالفوز بأكثر من جائزة في مسابقة واحدة وحتى انه في وقت ما كانت هناك اقتراحات لتشمل أيضا الرقص أو السينما أو التصوير الفوتوغرافي أو المسرح ولكن لم يتم شمل أي من هذه الفنون في الألعاب الاولمبية كحدث تكريمي.
المنافسات الفنية في الألعاب الأولمبية الصيفية المنافسات
لم تكن المسابقة المعمارية مقسمة إلى فئات حتى ألعاب أمستردام في عام 1928 حين أدخلت فئة تخطيط البلدان في 1928 ومع ذلك لم يكن التقسيم دائما واضح لذلك ومنحت بعض التصاميم الجوائز في كل الفئات وسمح للإعمال المقدمة في هذه الفئة ان تكون عرضت قبل المسابقة مثال ذلك الميدالية الذهبية 1928 للهندسة المعمارية التي منحت لجان ويلس عن تصميمه للإستاد الاولمبي الذي استخدم في نفس الأولمبياد.
قسمت مسابقات الأدب إلى عدد متنوع من الفئات عام 1924 ومرة أخرى في عام 1932 لم يكن هناك سوى فئة واحدة للأدب، وفي عام 1928 تم إدخال فئات منفصلة في الادب وهي الادب المسرحي والملحمي والأدب الغنائي وتم منح الجوائز في هذه الفئات أيضا في عام 1948 في حين أسقطت فئة الدراما في عام 1936. وكانت الأعمال المقدمة محدودة في الطول (20000 كلمة) ويمكن أن تقدم في أي لغة شريطة أن يرافقها ترجمات أو ملخصات بالغة الإنجليزية أو الفرنسية (لكن القواعد اختلفت على مر السنين).
المنافسات الفنية في الألعاب الأولمبية الصيفية المنافسات
نظم حفل واحد للموسيقى حتى عام 1936 عندما تم إدخال ثلاث فئات واحدة للأوركسترا وواحدة لموسيقى الآلات وواحدة للموسيقى المنفردة وموسيقى الكورال، وفي عام 1948 تم تعديل هذه الفئات قليلا فأصبحت في الكورال والاوركسترا معا وآلات الموسيقى وغرفة الموسيقى معا والموسيقى الصوتية.
وقد واجه الحكام في أغلب الأحيان مشاكل تتعلق باختيار الأعمال المقدمة على الورق ولذلك في كثير من الاوقات لم يتم منح سوى عدد قليل من الجوائز وفي مناسبات أخرى لم تمنح أي جائزة على الإطلاق (في فئة الموسيقى 1924 وفي فئة آلاتي الموسيقي 1936), وفي عام 1936 منحت الجوائز ولأول مرة للفائزين الذين عزفوا امام الجماهير. وقد كان جوزيف سوك هو الموسيقي المشهور الوحيد الذي شارك بالمسابقة وفاز بالميدالية الفضية في عام 1932.
المنافسات الفنية في الألعاب الأولمبية الصيفية المنافسات
جان جاكوبي هو الفنان الوحيد الذي فاز بميداليتين ذهبيتين وكانت ميداليته الثانية على رسمه بعنوان Rugby وكما هو الحال مع غيرها من الأشكال الفنية كانت فئة الرسم واحدة في المسابقة حتى عام 1928 عندما تم تقسيمها إلى ثلاثة فئات فرعية وهي الرسومات والفنون تصويرية واللوحات ثم تغيرت الفئات في الدورة الألعاب الاولمبية في عام 1932 فأصبحت ثلاث فئات وهي لوحات ومطبوعات والألوان المائية والرسومات معا، وبعد مرور أربع سنوات فئة المطبوعات اختفت وحلت محلها فنون تصويرية وفن الرسم التجاري وفي مسابقة الفنية الأولمبية النهائية أصبحت الفئات كالتالي وهي الفنون والحرف اليدوية معا والحفر والنقش معا والزيوت والألوان المائية معا.
كانت مسابقة النحت تندرج تحت فئة واحدة حتى عام 1928 عندما أصبح هناك مسابقتين منفصلتين واحدة للتماثيل وواحدة للنقوش والميداليات، وفي عام 1936 تم تقسيم هذا الأمر أبعد من ذلك ففصل النقوش والميداليات في فئات الخاصة.
المنافسات الفنية في الألعاب الأولمبية الصيفية المتنافسين
بينما حقق العديد من الفائزين بميداليات الفن الاولمبية على الاقل شهره عالمية قلة منهم يمكن اعتبارهم فنانون معروفون عالميا. وفي الواقع استضافة الألعاب الاولمبية الفنية لجنة تحكيم أكثر شهره من المتسابقين أنفسهم امثال سلمى لاجيروف وإيغور سترافينسكي ليحكما على الأعمال المقدمة.
ويعتبر الرسام جان جاكوبي أكثر الفنانين الاولمبيين نجاحا بسبب الميداليات التي حاز عليها حيث حصل على الميدالية الذهبية لعمله الفني Etude de sport ولرسمته Rugby في عام 1928 .
المنافسات الفنية في الألعاب الأولمبية الصيفية المتنافسين
وفاز شخصان فقط بالميداليات الاولمبية في كل من الرياضة والفن الأول منها هو ولتر وينيز الأمريكي الذي عاش في إنجلترا وفاز بالميدالية الذهبية كهداف في اولمبياد صيف 1908 وفي مسابقة ركض الغزال، وفي 1912 فاز بميدالية رماية أخرى ولكن هذه المرة فضية في مسابقة فريق ركض الغزال وبحلول ذلك الوقت كان قد فاز بالفعل بالميدالية الذهبية لنحته تمثال للجواد الأمريكي. وأما الاولمبي الآخر الذي نجح في كلا المجالين هو الفريد هاغوس من المجر وكسباح فاز بميداليتين ذهبيتين في اولمبياد اثينا عام 1896 وبعد 28 سنه حصل على الميدالية الفضية في الهندسة المعمارية لتصميمه استاد رياضي وشاركه في التصميم اللاعب ديزو ليبير.
وأحرز البريطاني جون كوبلي الميدالية الفضية في مسابقة 1948 للنقش والرسم في عمر الثالثة والسبعون مما جعله أكبر اولمبي يحصل على الميدالية الاولمبية الفنية في التاريخ، بينما اقدم من حصل على الميدالية الاولمبية خارج المسابقات الفنية هو مطلق النار السويدي اوسكار سوان وهو الذي فاز بأخر ميدالية له في سن الثانية والسبعون عاما.
عبد الخالق صالح
عبد الخالق صالح (1913 - 1978) ممثل مصري من مواليد 1913، تخرج من كلية الشرطة، وأنهى حياته العسكرية لواء بالشرطة، وبدأ حياته الفنية عام 1958، مع المخرج عز الدين ذو الفقار، عمل في المسرح العسكري
ومع ثلاثي أضواء المسرح، ومثّل في بعض الأفلام المشتركة، من أهم الأفلام التي اشترك في تمثيلها (السلم  الخلفي، الرجل الثاني، الأشرار، بداية ونهاية، ليل وقضبان، بنات في الجامعة)
آل سالم
آل سالم: إِحدى قبائل حميضة، تقع ديارها في منطقة بارق الغربية، وتتربع على أرحب وأخصب بلاد بارق. لهم أكثر من ثلاثون قرية، وتقع منازلهم على ضفاف أودية: ثعيّب، شهار، الأرنبة وما ينجزّ إليهم من روافد. يحدّها من الجنوب صعبان من آل جبلي، ومن الشمال العرام والمهاملة، ومن الشرق آل جبلي وآل سباعي، ومن الغرب ربيعة.
آل سالم النسب
آل سالم قَبِيلُ من بطن حميضة من بارق بن عدي بن حارثة بن عمرو مزيقياء بن عامر بن حارثة بن امريء القيس بن ثعلبة بن مازن بن الأزد بن الغوث بن نبت بن مالك بن زيد بن كهلان بن سبأ. وتنطوي هذه القبيلة على عدة أفخاذ من أهمها مايلي:
ويقدر عدد أفراد هذه القبيلة بحوالي أربعة آلاف نسمة، ويشغل منصب مشيختها حاليا الشيخ محمد بن سلطان بن حسن بن عامر بن عرار آل مصبح البارقي.
دايو لاستي
دايو لاسيتي أو شيفورلية اوبترا أو DAEWOO Lacetti بالإنجليزية هي سيارة عائلية صغيرة من إنتاج شركة دايو الكورية الجنوبية بدأ إنتاجها عام 2002, وتوفر منها 3 طرازات، 5 ابواب هاتش باك، 5 استيشن واجن، 4 سيدان. صمم طرازان السيارة السيدان والاستيشن واجن بواسطة المصمم بينينفارينا، والهاتش باك بواسطة جيورجيتو جيوجيارو. السيارو كانت تباع تحت اسم دايو لاستي في بعض البلدان وتحت اسم دايو نوبيرا في أوروبا، بعد ذلك تم تسويق السيارة بواسطة شركة شيفورلية تحت اسم اوبترا ولاسيتي ونوبيرا في بلدان مختلفة.
في نوفمبر 2008, تم إطلاق الجيل الثاني تحت اسم دايو لاسيتي بريمر، السيارة تم تسويقها تحت اسم دايو لاسيتي وشيفورلية كروز بواسطة شراكة تطوير بين جي ام دايو وشيفورلية.
الاسم لاسيتي هو قادم من اللغة اللاتينيه وهو مصطلع «لاكراتوس» ومعناه شبابي، قوي، به طاقة أو نشيط.
دايو لاستي الجيل الأول (J200) 2002 - 2009
اعتمد تطوير اللاستي على سابقتها الدايو نوبيرا، قبل شراء جنرال موتورز لشركة دايو. صمم طراز السيارة السيدان بواسطة المصمم بينينفارينا وتم طرحها في أسواق جنوب كورية في 25 نوفمبر 2002.
ظهر طراز الهاتش باك المصمم بواسطة المصمم جيورجيتو جيوجيارو، في سبتمبر 2003 ب معرض فرنكفورت للمحركات، وبدأ خط الإنتاج للهاتش باك في ديسمبر. تميز هذا الطراز بتصميم خارجي وداخلي مختلف عن السيدان.
في مارس 2004 ب معرض جينيفا للمحركات، ظهر طراز الاستيشن واجن من السيارة المصمم بواسطة المصمم بينينفارينا ويشمل التصميم مقصورة الهاتشباك الجديدة وشكل طراز السيدان من الأمام، باختلاف في الشبكة، حيث تم وضع شبكة واحدة بدلاً من 3 شبكات. يوجد بالشبكة الجديدة شريطة على شكل افقي يحمل علامة شيفورلية. أيضاً تغيرت مقابض الأبواب بمقابض تسحب للخارج. في 25 مارس اشتركت تحديثات المقابض والشبكة الامامية والمقصورة الداخلة وتم تطبيقها على طراز السيدان.
دايو لاستي الجيل الأول (J200) 2002 - 2009
طول السيارة 4516 مم والعرض 1725 مم والارتفاع 1445 مم وقاعدة العجلات 2601 مم، مقاس الاطارات 195/55 R15, الفرامل الامامية والخلفية ديسكات.
جميع المحركات سواء البنزين أو الديزل تعمل بنظام الحقن المباشر.
محركات البنزين يوجد عدة فئات منها المحرك 1400 سى سى مكون من 4 سليندرات في صف واحد يولد 95 حصان عند 6200 RPM أقصى عزم 131/4400 Nm/RPM السرعة القصوى 175 كم/س التسارع من 0 إلى 100 كم/س في 11.6 ث متوسط استهلاك البنزين 7.1 L/100Km
المحرك 1500 سى سى يولد107حصان /6000 ار بى ام أقصى عزم 139/4200 Nm/RPM أقصى سرعة 183 km/h التسارع من 0 إلى 100كم/س في 11 ث معدل استهلاك البنزين 6.3 L/100Km
المحرك 1600 سى سى يولد 109 حصان عند 5800 ار بى ام أقصى عزم 150/3600 Nm/RPM
السرعة القصوى 187 km/h
التسارع من 0 إلى 100 كم/س في 10.7 ث
متوسط استهلاك البنزين 7.1 L/100Km
محرك 1800 سى سى
يولد 121 حصان عند 5800 ار بى ام
أقصى عزم 169/3600 Nm/RPM السرعة القصوى 195 km/h التسارع من 0 إلى 100 كم/س في 9.8 ث متوسط استهلاك البنزين 7.4 L/100Km
دايو لاستي الجيل الأول (J200) 2002 - 2009
محرك 2000 سى سى يولد 120 حصان عند 5800 ار بى ام أقصى عزم 171/4000 Nm/RPM متوسط استهلاك البنزين 9.1 L/100Km
ثانيا محرك الديزل
المحرك سعته 1991 سى سى يعمل بنظام الحقن المباشر
مكون من 4سليندرات في خط واحد
يولد 121 حصان عند 3800 RPM
واقصى عزم 280 نيوتن متر عند 2000RPM السرعة القصوى (186 km/h) التسارع من 0 إلى 100 كم/س 9.8 s
بي أم دابليو الفئة 3 (إي 21)
بي إم دبليو إي 21 (BMW E21) هي الجيل الأول من سيارات بي إم دبليو الفئة الثالثة التنفيذية المدمجة، والتي تم إنتاجها من يونيو 1975 إلى 1983 واستبدلت الفئة 02. تم إطلاق السلسلة حصرًا في طراز سيدان ببابين (باستثناء السيارات المكشوفة التي صنعتها بور). على عكس سابقتها، لم يعد يتوفر هيكل "Touring" بفتحة خلفية مائلة.
تم إنتاج النطرازات الأولية بمحركات بنزين رباعي الأسطوانات مكربنة 1.6 لتر ، 1.8 لتر و 2.0 لتر. تم إدخال حقن الوقود في أواخر عام 1975 على محرك 320i، ولكن في عام 1977 حل محرك مكربن سداسي الأسطوانات محل كلا الطرازين 320 و 320i.
تم إنتاج هيكل كابريوليه، المصنوع من قبل بور، من عام 1978 إلى عام 1981، مع جميع المحركات المتاحة.
لم يكن هناك طراز بي إم دبليو إم 3 لجيل إي 21، ولكن تم إنتاج العديد من طرازات الإصدار المحدود بناءً على الطراز الذي يحتوي على أكبر محرك، وهو المحرك ذو الست اسطوانات 323i.
تم استبدال الـ إي 21 بـ الفئة 3 (إي 30) في عام 1982.
بي أم دابليو الفئة 3 (إي 21) التصميم
صممت السيارة بواسطة المصمم، بول براوك. الواجهة الامامية للسيارة كانت معروفة بسبب استخدام شركة بي إم دابليو علامتهم التجارية (كلية على الشبكة الامامية).
السيارة تشبه من الامام الفئة الخامسة (إي 12).
موهد فايز سوبري
موهد فايز سوبري (مواليد 8 نوفمبر) لاعب كرة قدم ماليزي، يلعب في دوري السوبر الماليزي في مركز خط الوسط، في نوفمبر 2016 قام بإحراز هدف إعجازي جعله يترشح ويفوز بجائزة جائزة بوشكاش لعام 2016.
عبقور
دورايمون (باليابانية: ドラえもん) من إنتاج 1979 والذي سُمي في الدبلجة العربية عبقور، هي النسخة الثانية من مُسلسلة سلسلة الأنمي والمانغا الشهيرة الشهيرة دورايمون، تبع هذا المسلسل السلسلة التي سبقته في 1973، وعُرض على شبكة أساهي في يوم 2 أبريل 1979.
الجزر المرضية في البكتيريا
القدرة المرضية في البكتيريا: كما عرفت وتم وصفها عام 1990 بجزيرة القدرة المرضية (الإنجليزية:(PAIs) Pathogenicity island),, هي فئة مميزة من الجزر الجينومية التي حصل عليها الكائنات الدقيقة من خلال نقل الجينات الأفقي. تم العثور على الجزر المرضية في كل من الحيوانات والنباتات مسببات الأمراض. بالإضافة إلى ذلك، تم العثور على الجزر المرضية في البكتيريا الموجبة والبكتيريا السالبة. يتم نقلها عن طريق نقل الجينات الأفقي مثل نقل من البلازميد(plasmid)، بالعاثية(phage)، أو ينقول اقترانية(conjugative transposon). وبالتالي، تساهم الجزر المرضية إلى الكائنات الحية الدقيقة القدرة على التطور.
صنف واحد من البكتيريا يمكن أن يكون لديه أكثر من جزيرة مرضية (Pathogenicity island).
الجزر المرضية في البكتيريا الخصائص
تكون متحدة سويا في الجينوم أو الكروموسومات أو خارج الكروموسومات لدى الكائنات الحية المسببة للمرض وغالبا ما تكون غير موجودة لدى الكائنات الغير مسببة للأمراض والتي تكون من نفس النوع أو ذات صلة بنوعها.
من الممكن أن تتواجد على الكروموسوم الخاص بالبكتيريا أو أن تنتقل ضمن البلازميد, أو أن تتواجد على جينوم الجراثيم
استخدام الكودونات والمحتوى الجوانين والسيتوسين(GC- content) لدى المسببات بالمرض –-pathogenicity island غالبا تختلف عن باقي الجينوم فمن المحتمل أنها تقوم بمساعدة الكشف عنها في مقاطع محددة من المادة الوراثية حمض نووي ريبوزي منقوص الأكسجين إلا في حالة واحدة وهي أن يكون المرسل والمستقبل لـ (PAI) يملك نفس محتوى الجوانين والسيتوسين(GC- content).
الجزر المرضية (PAI)هي وحدات منفصلة من الجينوم يحيط بها بشكل مباشر ومتكرر وحدات من الحمض الرايبوزي النووي الناقل(حمض نووي ريبوزي ناقل) أو سلاسل متدرجة والتي تكون بمثابة مواقع لإعادة تركيب الحمض النووي. قد تكون جينات الحركة الخفية ظاهرة أيضا مما يدل على أن مصدرها كناقل.