السينما المكسيكية التاريخ
إعادة إنتاج الصوت في المكسيك وشمال أمريكا على مواقع المغرب، يجب باخذ الاعتبار ان الافلام القصيرة زيتاى 1931 لميغيل كونتريراس توريس وجزئيا اعرب الفيلم الصوت تهريب عام 1931 ومع الجهات الفاعلة لفرجينيا زوى ورامون باردا
كان أول نجاح صوتى المكسيكى مع الصوت البصرية اليوم نسخة جديدة من سانتا الممثل الاسبانى انطونيو مورينو ادى إلى لعبت من قبل وبيتاتوفار مع .الموسيقى من أغسطس لار وصورت مع نظام الصوت المكسيكى صدر مارس 1932 في قصر السينما مكسيكو سيتي.كان سانتا أول فيلم المكسيكي أن تدمج تقنية الصوت المباشر، سجلت بالتوازي الصوت إلى الصور في نفس الفيلم. تم إنشاءهذه التقنية في عام 1929 من قبل مهندس الالكترونيات خوسيه دي خيسوس رودريجيز Ruelas المعروفة باسم جوسليتورودريغيز، الذي اخترع جهاز تسجيل للصوت بصري فيلم خفيف جدا وعملي. اختراع عمد مع اسم رودريجيز الصوت نظام تسجيل] وثورة في نظام الجنينية للالتزامن المثالي بين الصوت والصورة في الفيلم. هو ثالث فريق في العالم الذي حصل على تسجيل الصوت البصرية للأفلام.
ومن بين الابتكارات الأخرى، ثبت أن أول كمبيوتر محمول في العالم، فقط 6 كجم. (12 رطلا) أنه بالمقارنة مع 90 كجم (200 رطل)، متوسط وزن الحالية لحجمها، على ما يبدو محاولة فاشلة. اليوم (القرن الحادي والعشرين)، يتم تسجيل الصوت التناظرية في ظل ظروف مماثلة لتلك التي اكتشفها المهندس مبادئ جوسليتو رودريجيز. ساعد اختراعه خلق الكثير من المعايير الدولية لتسجيل الأفلام
بدعم من فريق مدرب في هوليوود لتصوير سانتا (1932) لم يكن ضربة حظ: يطاع عن خطة لإنشاء صناعة السينما المكسيكية، نفسها التي تضمنت تأسيس الشركة الوطنية للإنتاج السينمائي.
حصلت هذه الشركة بعض الدراسات السينمائية الموجودة من عام 1920، وفرض نفسه على السينما الشركة أهم بلد. قرار «استيراد» تم تقريبا جميع موظفي التصوير مع فكرة ضمان نجاح المالي للفيلم.
تم تقسيم البيئة الفكرية المكسيكية بين الثورة والاشتراكية. وكانت الثورة الروسية عام 1917 طبعت يقل أهمية عن الثورة المكسيكية في تفكير بعض المثقفين من البصمة البلاد. عاش المكسيك روعة Muralismo، وهي حركة الجمالية مع اليسار الايديولوجي الذي لم اختبأ. الأدب والموسيقى والشعر والرسم والتصوير الفوتوغرافي، كانت الفنون التي كان لها التطور الكبير في الثلاثينات. سيلفستر Revueltas، كزافييه Villaurrutia، كارلوس بليسر، سلفادور نوفو، دييغو ريفيرا، دافيد الفارو سيكيروس، خوسيه كليمنتي أوروزكو، فريدا كاهلو، خوان O'Gorman، ماريا إزكويردو، تينا Modotti، مانويل ولولا ألفاريز برافو، كانوا من بين الفنانين الآخرين العظيم جزء بانوراما الفني والفكري المكسيك الحديثة. وكان القاسم المشترك في موضوع أعماله إعادة النظر في الثورة المكسيكية.
في هذه البيئة، فليس من المستغرب أن الاتجاه الذي أعقب السينما المكسيكية عند إنشائه أسس صناعة السينما الوطنية. وأشارت السياسة والفن للثورة موضوعه الرئيسي، وكان ذلك في مسار تليها صناعة جديدة بحلول عام 1930، كان قد تم الاعتراف الفيلم المساهمات سيرجي آيزنشتاين وفسيفولود Pudovkin في جميع أنحاء العالم. كانت الضربة (1924)، وسفينة حربية بوتيمكين (1925)، الأم (1926) وأكتوبر (1927)، وحجر الزاوية في تاريخ الفن السينمائي.
بين عامي 1930 و1932، كان آيزنشتاين في المكسيك، يرافقه مساعد والترجمة، أوغستين أراغون ليفا، من أجل تقديم فيلم من شأنه أن يكون في الهواء الطلق واسعة عن البلد: عاشت المكسيك! (1930-1932). المخرج السوفيتي جاء برعاية بعض المثقفين اليساريين الأمريكي، وكان قد تم في هوليوود حيث انه لا يستطيع تقديم أي فيلم، لفشله في الحصول على تصريح إقامة في البلاد.
عاشت المكسيك! (1930-1932) لا يمكن أن تكتمل لرعاة انسحبت تمويل آيزنشتاين وأبقت المادة المصورة. ومع ذلك، الصور التي تم التقاطها من قبل مدير السوفياتي يمكن تقديره في الأفلام المختلفة التي قدمت منها: عاصفة على المكسيك، سول الصغرى، والوقت الشمس ماري سيتون، والتي ستكون حاسمة بالنسبة لأسلوب لاحق من السينما المكسيكية .
جماليات بصرية لونغ تعيش المكسيك! كان لديه تأثير كبير على السينما الوطنية. كانت المناظر الجميلة، والغيوم رقيق وتمجيد السكان الأصليين ثلاثة عناصر بارزة من هذا الاقتراح الجمالي. واعتبر هذا النمط على النحو المستمد من اللوحة جداريات، وخاصة دييغو ريفيرا وتتأثر إلى حد كبير المكسيكي الشاب الذي كان يعمل في هوليوود وشهد المشروع: إميليو فرنانديز.