hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
الكتابة النسائية (الفئة الأدبية) الفئات البارزة
وقد اهتمت الكاتبات بأنفسهن بأتباع«تقاليد النساء في الكتابة».منهم ماري سكوت التي الفت «الأنثى المحامية..والشعر الملهم من قراءة السيد دونكبو» (1774). هو واحد من هذه الأعمال الأكثر شهرة في القرن ال18، وهي الفترة التي شهدت ازدهارا لنشر أعمال الكاتبات. وكانت مثالا على دفعة الفترة الحديثة لاستكشاف تقاليد الكتابة النسائية. ومع ذلك، سعى وولف إلى شرح عما ينظر إليه كغإئب. وبحلول منتصف القرن تحول اهتمام العلماء إلى إيجاد واستعادة الكتّأب «المفقودين». بحيث اضحى الكثير لاستعادتة، فكان من الشائع لمحرري القواميس أو مقتطفات من كتابة المرأة للإشارة إلى صعوبة الاختيار من جميع المواد المتاحة.
الكتابة النسائية (الفئة الأدبية) الفئات البارزة
وقد ركزت تجارة الناشرين بالمثل على الكتابة النسائية في الآونة الأخيرة: ومنذ 1970 كان هناك عدد من الدوريات الأدبية (مثل النار الضارة، وغرفة للمرئ الواحد) والتي كرست لنشر الأعمال الإبداعية للكتابات المرأة، وهناك عدد من الدوافع أيضا، مثل «صحيفة ذا سكند ستوري» والصحافة النسائية. وبالإضافة إلى ذلك، مواصلة نشر كل من التجارة والمطابع الأكاديمية لمجموعات والمختارات من الكتابة النسائية.وفي مسألة سواء كان «تقاليد المراة» امرا مضايقا أو لا، أشار بعض العلماء والمحررين إلى «شريعة المرأة» و «ونسل المرأة الأدبية» والطلب «لتحديد المواضيع المتكررة واتباع الأنماط التطورية والربط» في كتابة المرأة، ولكن مجموعة من الكتابة النسائية عبر الزمن والمكان كانت هائلة حتى أنه وفقا لبعض، كانت غير دقيقة للحديث عن «الكتابة النسائية» بالمعنى الشامل. بحيث أطلق كلير باك على «الكتابة النسائية» أنها «فئة غير مستقرة». وعلاوة على ذلك، لا يمكن اعتبار الكاتبات جزء من معاصريهم من الذكور والتقليد الأدبي الأكبر.وزادت المنحة الدراسية الأخيرة على أساس العرق، والطبقة، والنشاط الجنسي في الأدب من تعقيد هذه المسألة، ويتكاتف ضد الدافع إلى وضع «تقليد المرأة.» بعض العلماء، مثل روجر ونسديل، حافظ على أن شيئا من القواسم المشتركة موجود وأنه «من غير المعقول أن ننظر إلى» الكاتبات «في بعض الجوانب كحالة خاصة، بالنظر إلى ضعفها التعليمي والمفاهيم الضيقة لل» المؤنث «في السلوك الاجتماعي والأدبي التي تواجهها.». استخدام مصطلح «الكتابة النسائية» يعني ا لاعتقاد بأن النساء في بعض المعاني تشكل المجموعة، ومع ذلك المتنوع أي يجمعهم موقف من الاختلافات على أساس الجنس.
الكتابة النسائية (الفئة الأدبية) الفئات البارزة
في الغرب، دفعت الموجة الثانية من الحركة النسوية الوحي العام من الإسهامات التاريخية للمرأة، ومختلف مجالات ثانوية الأكاديمية، مثل تاريخ المرأة والكتابة النسائية، وضعت ردا على الاعتقاد بأن أسهامات وحياة المرأة كانت غير معلن في الاهتمام العالمي. وأعطيت الكثير من المنح الأدبية النسوية هذه الفترة المبكرة إلى إعادة اكتشاف واستصلاح النصوص المكتوبة من قبل النساء. وكانت دراسات دال سبيندرز «ماذر ان نوفلز»(1986)، وجين سبنسر «ذا رايز اوف ذا وومن نوفلزت»(1986) قد فتح آفاقا جديدة في إصرارهم بأن النساء دائما يكتبون. بما يتناسب مع هذا النمو في الفائدة الاهتمام العالمي، وبدأت العديد من المطابع المهمة إعادة إصدار طباعة النصوص. وبدأت مطابع فارجو بنشر قائمة كبيرة من الروايات في القرن 19 وأوائل القرن 20 في عام 1975، وأصبحت واحدة من المطابع التجارية الأولى للمشاركة في مشروع الاستصلاح.و في 1980s صحيفة باندورا، المسؤولة عن نشر دراسة سبندر، أصدر خط رفيق من الروايات في القرن ال18 المكتوبة من النساء. وفي الآونة الأخيرة، لا تزال مطابع بروادفيف تصدر الروايات للقرن18- والقرن ال19، والعديد حتى الآن تقوم بالطباعة، ولدى جامعة كنتيوكي سلسلة من إعادة نشر روايات النساءالحديثة.فكان هناك نمو متناسب في مجال القواميس السيرية للكاتبات بسبب إدراكهن، ولكن وفقا لأحد المحررين، أن «معظم نسائنا ليست ممثلة في الكتب المرجعية» القياسية «في هذا المجال». وقد تطور الاهتمام الواسع في الكتابة النسائية بجانب التأثير وكان هذا التاثير من، إعادة التقييم العام والتوسع في الشريعة الأدبية. فأدى الاهتمام في أدب ما بعد الاستعمار، والأدب الجنسي والمثلي، والكتابة عن طريق الملونين، أعمال كتابات الناس، والإنتاجات الثقافية للفئات المهمشة تاريخيا في توسيع نطاق كامل من ما يعتبر «أدب»، ومن الأنواع التي لا تعتبر «أدبية» حتى اليوم (مثل الكتابة للأطفال، والمجلات، والرسائل، وأدب الرحلات، ضمن أشياء أخرى كثيرة) [10] والتي أصبحت من الموضوعات ذات الاهتمام العلمي. خضعت معظم الأنواع والأنماط الفرعية لتحليل مماثل، على سبيل المثال «النساء القوطيات» أو الخيال العلمي للمرأة.
الكتابة النسائية (الفئة الأدبية) التمييز (الفروق)
أعرب روبرت سيلفربيرغ في مقدمة لجيمس تيبتري «الفتاة التي علقت في...», عن عاطفتة التي يجب للأسم الأدبي فيها ان يعود إلى الرجل، إذ ان بناء الجملة والمعجم المستخدم في القصة القصيرة كانت للمذكربشكل واضح. وقارن سيلفربيرغ كتابة تيبتري بهمنغواي، قائلا انه يتم إيجاذ «الذكورة» حقيقا في الكتابة التي تكون «بسيطة ومباشرة، واضحة»، ويستخدم اسلوب «الاعتماد على الحوار يتخللها نزاعات واضحة أسفل التوضيح». وقد ثبت لاحقا كونه مخطئا، حيث أن تيبتري هو في الواقع أليس شيلدون، وهي كاتبة. هذا يثير التساؤل حول ما إذا كانت كتابة الذكور والإناث ذو فرق واضح في الطريقة التي يكتبون بها، وما إذا كان هناك بعض المعلمات التي تحدد «الكتابة النسائية». وفي الواقع، تدعم دراسات متعددة حقيقة أن هناك فروق موجودة بين الاثنان.
الكتابة النسائية (الفئة الأدبية) الكتابة الكاديمية
يوجد في الكتابة الأكاديمية، اختلافات ملحوظة بينهم من حيث بناء الجملة وهيكل الكتابة النسائية والكتابة الرجالية. وقد أظهرت دراسة الفروق بين متقني الكتابة من الرجال والنساء أن جملهم غالبا ما تحتوي على أكثر من مكونات، وهذا يعني أنها تشكل أكثر الأفكار تعقيدا. من خلال دراسة عدد ""T-unitsوحدات –تي – وهي أقصر تعبير التي يمكن تقسيمها إلى مكونات مختلفة (غالبا ما تكون جملة) - بالمقارنة مع عدد من العبارات، يمكن للمرء أن يرى أن المرأة تستخدم العديد من الفقرات مرتين تقريبا كجْمل. بينما الرجال، من ناحية أخرى، يكون حوالي نسبة 0.70 من العبارات في الجملة الواحدة، مما يوحي بأن ما يقدمونه فكرة واحدة فقط في الجملة. وبالمثل، تستخدم النساء حوالي 21٪ من الترابط «التماسك» في كتاباتهم بشكل يفوق الرجال، مما يبين أن النساء نقلوا الأفكار ألي جمل أو عبارات متعددة في كثير من الأحيان، معرضهم في ذلك إلى جدال أكثر تعقيدا. كما تميل النساء إلى استخدام أعادة الصياغة بدلا من الاقتباس المباشر عند دمج المعلومات من مصادرخارجية
الكتابة النسائية (الفئة الأدبية) تجارب على الأطفال
بالإضافة إلى ما سبق، تنص مقالة "الفروق بين الجنسين في كتابة اللغة الإنجليزية كلغة أجنبية EFL " على أنة قد أجريت الأبحاث على الفروق بين الجنسين في الكتابة بين الأطفال. بحيث كشفت دراسة بنتر ورتشل في (1996) في " الشهادة العامة للتعليم الثانوي،" " "GCSE لأمتحان اللغة الإنجليزية في المدارس الابتدائية في المملكة المتحدة أن الفتيات قد سجلن أفضل في الكتابة الخيالية، والانعكاسية، والتعاطفية بينما سجل الأولاد أفضل في الكتابة الجدلية والواقعية ". والتي تقدم دليلا للموقف الذي ينص على وجود اختلاف متأصل في الكتابة من الرجال والنساء، والذي يبدأ في وقت مبكر جدا في الحياة. ومع ذلك، ليس هو الحال
الكتابة النسائية (الفئة الأدبية) تجارب على الأطفال
بالنسبة للجميع، فقد أظهرت مقالة أليس شيلدون في «الفتاة التي علقت في ..»، الذي كان يعتقد أن تكون مكتوبة من قبل رجل على أساس نوع اللغة المستخدمة. مزيدا من الأدلة عن الفرق بين الكلمة المكتوبة من الفتيان والفتيات في التواصل الكتابي. فيما بينت تحليل تكاليف طلاب الصف الثامن أن الفتيات سجلن باستمرار اعلي النقاط في تكاليفهن أكثر الأولاد، حتى عندما مالت نقاط الأولاد إلى زيادة أو فوق المتوسط نحو الكتابة. وحتى أن المادة تنص على أن سلوكيات كتابة الفتيات «أكثر من المرغوب فيه» في الواقع المدرسي العام. وتشير الدراسات إلى أنه حتى عندما تكون جميع العوامل هي نفسها، بما في ذلك السلوك التعلم والموقف، تظل الفتيات أكثر نجاحا في فصول الكتابة .
الكتابة النسائية (الفئة الأدبية) الكتابة الإبداعية
تمتد هذه الصفات المرغوبة حتى مرحلة البلوغ، وكدراسة تظهر نفس النتائج في استخدام اللغة الإبداعية أو العاطفية لدى البالغين . يتم فحص الاختلافات في وصف اللون الذي يدل على أن المرأة لديها أكبر "عاطفية" في ما يخص ذلك. عموما تستخدم النساء اللغة الوصفية أكثر من الرجال. ويستخدم الرجال أقل من ذلك، وبالتالي يشار إليه أقل "عاطفية" بشكل عام. ليست هناك علاقة بين العاطفية وعمر الرجل ولكن هناك علاقة للمرأة. ويدعم هذا الاختلاف المتأصلة المفروضة بين الرجال والنساء من حقيقة أنه يبدو لا فرق بينهم في مختلف البلدان / والثقافات . ومن المثير للاهتمام، قد نقل تم مثل هذه النتائج في العديد من الثقافات. فقد درس يانغ (2000) المتحدثين باللغة الصينية من الذكور والإناث الذين كانوا في أقسام اللغة الإنجليزية الجامعية فوجد أن النساء تمتلك أكثر المفردات "الملونة" (باللغتين الإنجليزية والصينية)، وكانت هذه "الكلمات الملونة "أكثر تفصيلا في الترجمة الصينية ". في حين أن هذا قد يكون لها علاقة ما مع التفوق المفترض للمرأة، لكنه يظهر أيضا أن اللغة التي يستخدمونها للوصف أكثر وضوحا وتفصيلا مع "العاطفية"، واستمر هذا الفرق في جميع أنحاء الأجناس والأعراق والثقافات.
الكتابة النسائية (الفئة الأدبية) الترميز
تمتدالاختلافات الأسلوبية بين بناء الجملة والمعجم بين الرجال والنساء حتى إلى ما بعد التواصل الكتابي. ويوجد الصدع نفسه في التطبيقات الأخرى من الاتصال . ويعتقد في برمجة الكمبيوتر والترميز، أن المرأة كتابة الترميز البرمجية هي الأكثر سلاسة في الاستخدام، وتحتوي على تعليقات تشرح كيفية استخدامه، وسهلة لفهم المتغيرات، بينما الترميز المكتوب من الرجال يميل إلى أن يكون خفي وغامض. تقول إيما ماكقراتن، وهي مبرمج تقع في وادي السيليكون، أنها يمكن أن تحدد بدقة ما إذا كانت كتابة الترميز البرمجية لرجل أو للمرأة من خلال النظر في ذلك فقط.
الكتابة النسائية (الفئة الأدبية) الترميز
قد يكون رمز المرأة مختلف عن الرجل، ولكن هذا لا يجعلها نسويه بطبيعتها. ولا وجود لترميز النسوي .وقد عنت برمجة مشاريع «عالم بدون نفط»"WWO" ومشروع «أورلاندو» إلى جمع الأرشيف النسويه لأعمال المرأة عبر التاريخ. وقد اسُتفذت أساليب كتابة المرأة في عالم الترميز الرقمي، وبرزت كممارسات نسوية. وتقول جاكلين ويرنمورنت عن هذه الأرشيفات «المحفوظات»، أنه «يوجد للمحفوظات الرقمية وحدتين تاريخيا - علوم الحاسوب والأرشيفية ويواجة العلماء الأدبيين الذين يعتمدون على مواد الكتب الأرشيفية أوالنادرة، حيرة الأعتراف به أو لا، وشكلت الوصية المؤسسية من خلال ممسارسة القوة البطريركي، سلطة تحديد القيمة، والتصنيف، والوصول». لأن الرجال وطرقهم في ألقاء الأدب كانوا المسؤوليين لفترة طويلة، فتضطر النساء إلى فرز الأرشفة رقميا على ما هو أكثر أهمية في المغزى النسوي. وقد أثرت أساليب كتابة الرجال على نظرتهم للأدب بوصفه السلطة في هذا المجال، ولكن النساء أصبحن أكثر أهمية، وحالت أساليب واستراتيجيات كتاباتهم إلى النور.
محلل غودارد الطيفي عالي الدقة
محلل غودارد الطيفي عالي الدقة (بالإنجليزية: Goddard High Resolution Spectrograph)‏ (GHRS أو HRS) كان جهاز طيف موجود في مرصد هابل الفضائي قبل أن يُزَال من أجل وضع الكاميرا القريبة من الأشعة التحت حمراء والمقياس الطيفي متعدد الأجسام بديلًا عنه في بعثة الخدمة الثانية لصيانة مقراب هابل في عام 1997م.
ياسمين علي
ياسمين علي (13 نوفمبر 1990 -)، مغنية مصرية، ولِدت في محافظة البحيرة ثم انتقلت إلى مدينة الإسكندرية، تعمل صولست بدار الأوبرا المصرية وممثلة في فرقة الفنان محمد صبحي.
ياسمين علي مسيرتها
بدأت ظهور علامات الغناء عليها في سن صغير، حين شعرا والداها بموهبتها الفطرية، وألحقوها بقصر ثقافة الحرية، وكانت أول حفلة لها وهي في سن 8 أعوام كانت في افتتاح قصر ثقافة الأنفوشى حتى دخلت معهد الموسيقى العربية لمدة عام واحد.
وتوالت الحفلات بعدها بالإسكندرية حينما كانت صغيرة.
عبد الملك السلولي
عبد الملك بن عبد العزيز السلولي اليمامي (؟ - ~100هـ/720م) شاعر عربي من اليمامة، تُنسَب إليه قصائد في الغزل.
عبد الملك السلولي سيرته
ولد عبد الملك بن عبد العزيز السلولي في بادية اليمامة، ونشأ فيها، وتاريخ ميلاده غير معروف، ويُلقَّب بنُويب أو تُويت. لم يتصل عبد الملك السلولي بأحدٍ من الحكام والولاة، ومعظم شعره يتغزَّل فيه بامرأة اسمها سُعدى بنت أزهر، ولم تكن سُعدى تعرفه، لكنَّ أخبار شعره تصل إليها، ولمَّا عرفته حرَّضت إخوانها على ضربه، واشتكى عبد الملك إلى الوالي لعلَّه يقتص منهم، لكنَّه تجاهل طلبه. تزوَّجت سُعدى بأبي الجنوب يحيى بن حفصة، فهحا عبد الملك زوجها، واستمرَّ في التغزَّل بها في شعره. اختُلِفَ حول الفترة التي عاش فيها عبد الملك، فيذكر خير الدين الزركلي في «الأعلام» أنَّه عاش وتوفِّي في القرن الأوَّل الهجري، لكنَّ عمر فروخ يستنتج من المرويات حوله أنَّه كان من طبقة يحيى بن طالب الحنفي، الذي تُوفِّي في خلافة هارون الرشيد في الثُلُث الأخير من القرن الثاني الهجري.
عبد الملك السلولي شعره
ضمَّن له أبو الفرج الأصفهاني قرابة سبعين بيتاً في «الأغاني».
اللاعب الأول يستعد (فلم)
اللاعب الأول يستعد (بالإنجليزية: Ready Player One) هو فيلم خيال علمي ومغامرة أمريكي من إخراج ستيفن سبيلبرغ وسيناريو زاك بين وإيرنست كلاين، مبني على رواية تحمل الاسم نفسه من تأليف إيرنست كلاين. الفيلم من بطولة تاي شيريدان وأوليفيا كوك وبن مندلسون وسايمون بيج وتي جاي ميلر. صدر الفيلم في 30 مارس 2018.
بدأ التطوير لأول مرة في عام 2010 عندما حصلت شركة وارنر برذرز على الحقوق. في يوليو 2015، أُعلن أنّ سبيلبرغ سيكون المخرج والمنتج للفيلم، مع بدء التمثيل في سبتمبر 2015. بدأ التصوير في إنجلترا في يوليو 2016 واكتمل في سبتمبر 2016. وجد سبيلبرغ أنّ هذا الفيلم هو الأكثر تحديًا له منذ فيلم إنقاذ الجندي رايان، وذلك بسبب التأثيرات المرئية الواسعة. ضمّ الفيلم عددا من الإشارات لأعمال سابقة مثل العودة إلى المستقبل والعملاق الحديدي والبريق.
اللاعب الأول يستعد (فلم)
حظي الفيلم بعرضه الأول في ساوث باي ساوث واست بتاريخ 11 مارس 2018، ثم صدر في دور العرض الأمريكية بتاريخ 29 مارس 2018. تلقى الفيلم تقييمات إيجابية بشكل عام من النقاد، وحقق أكثر من 582 مليون دولار، بالإضافة إلى الترشيحات في حفل توزيع جوائز الأوسكار الحادي والتسعون، والدورة 24 من جائزة اختيار النقاد للأفلام، وجوائز الأكاديمية البريطانية للأفلام الـ72، وكلها في فئة المؤثرات البصرية.
اللاعب الأول يستعد (فلم) القصة
تقع أحداث الفيلم في العام 2045، حيث تستخدم معظم البشرية برنامج واقع افتراضي يدعى «أويسس» (OASIS) للهرب من كآبة العالم الحقيقي. يكتشف فتى يتيم أدلة على وجود لعبة داخل البرنامج تعدُ الفائز بالحصول على الملكية الكاملة لأويسس. يحاول الفتى بمساعدة بعض الأصدقاء إكمال اللعبة قبل أن تكملها شركة عملاقة شريرة.
اللاعب الأول يستعد (فلم) طاقم العمل
ظهرت كل من ليتيشا رايت ومكينا جريس في الفيلم، حيث ظهر رايت كمتمرد يمكن رؤيته في منزل سامانثا الآمن، وظهرت جريس كطالبة تستخدِمُ برنامج أويسس (OASIS).
اللاعب الأول يستعد (فلم) الإصدار
ريدي بلاير وان كان من المقرر أن يعرض في 15 ديسمبر / كانون الأول 2017. تم تأخيره حتى 30 مارس 2018 لتجنب المنافسة مع حرب النجوم: الحلقة الثامنة.
إيرنست كلاين
إيرنست كريستي كلاين (ولد في 29 مارس 1972) هو روائي أميركي، متحدث بليغ وكاتب للسيناريو. مشهور بسبب تأليفه لرواية ريدي بلاير وان و أرمادا ، كما شارك في كتابة سيناريو الفيلم ريدي بلاير وان المبني علي روايته، الفيلم من إخراج ستيفن سبيلبرغ.
إيرنست كلاين حياته الشخصية
ولد كلاين في أشلاند، أوهايو، ولد لفاي ايموجين (ويليامز) وإرنست كريستي كلاين. شقيقه الأصغر، اريك، هو رائد في قوات مشاة البحرية الأمريكية وهو فني متخصص في التخلص من الذخائر المتفجرة (التخلص من الذخائر المتفجرة). وهو متزوج من الشاعرة والكاتبة كريستين أوكيف، الذي التقى بها في عام 1998 .
إيرنست كلاين الخيال
باع كلاين حقوق نشر الرواية في حزيران / يونيه 2010، بعد حرب مزايدة على الحقوق فازت مجموعة التاج للنشر احدي الشركات التابعة لدار النشر (راندوم هاوس).[3] وتم نشر الرواية في 16 أغسطس عام 2011.[4] الرواية المسموعة تمت بصوت ويل ويتون الذي يحدث أيضا أنه أحد شخصيات الرواية وهو يتنصب نائب رئيس الواحة.[5]  حقوق تحويل الفيلم إلى رواية بيعت في اليوم التالي إلى وارنر بروس ومعها كلاين بالمشاركة كتابة السيناريو.
الرواية الثانية لكلاين، أرمادا, صدرت في 14 يوليو 2015, من قبل مجموعة التاج للنشر. في 7 ديسمبر 2015، أعلن كلاين بيع حقوق الفيلم إلى يونيفرسال بيكتشرز.
مضواء عالي السرعة
مضواء عالي السرعة (بالإنجليزية: High Speed Photometer)‏ (HSP) كان جهاز طيف موجود في مرصد هابل الفضائي قبل أن تتم إزالته من أجل وضع البديل التصحيحي البصري والمحوري من أجل تصحيح الإنحراف الكروي للضوء في المقراب الفضائي في مهمة الإصلاح الأُولى لصيانة المقراب في شهر ديسمبر من عام 1993.
حكم الحزبين
حكم الحزبين أو نظام الحزبين هو نظام حزبي فيه حزبان سياسيان كبيران يسيطران على الساحة السياسية. في أي وقت من الأوقات، يتمتع أحد الحزبين نمطيًا بالأغلبية في السلطة التشريعية ويُشار إليه عادة بـ الأغلبية أو الحزب الحاكم، في حين يُسمى الآخر الأقلية أو الحزب المعارض. لهذا المصطلح معانٍ مختلفة حول العالم، فعلى سبيل المثال، في الولايات المتحدة وجامايكا ومالطا، يصف مصطلح نظام الحزبين نظامًا ينتمي فيه كل المسؤولين المنتخبين أو تقريبًا كلهم إلى حزب واحد فقط من الحزبين الكبيرين، ونادرًا ما تفوز الأحزاب الأخرى بأي مقاعد في الهيئة التشريعية. في مثل هذه الأنظمة، تُرى أنظمة الحزبين على أنها ناتجة عن عوامل مختلفة مثل قواعد الانتخاب «الفائز يأخذ كل شيء». في أنظمة كهذه، في حين أن فرص فوز مرشحي الحزب الثالث بالانتخابات لشغل المناصب الوطنية الكبرى بعيدة المنال، يمكن للمجموعات ضمن الأحزاب الأكبر، أو المعارضة لأحد الحزبين أو لكليهما، أن تمارس نفوذها على الحزبين الرئيسيين. وعلى النقيض من ذلك، في كندا، والمملكة المتحدة، وأستراليا، وفي الأنظمة البرلمانية الأخرى، وفي أي مكان آخر، يُستعمل مصطلح نظام الحزبين أحيانًا ليدل على نظام يسيطر فيه حزبان على الانتخابات ولكن تُوجد فيه أحزاب ثالثة تفوز بمقاعد في الهيئة التشريعية، ويمارس فيه الحزبان الرئيسيان نفوذًا أكبر نسبيًا مما تقترحه النسبة المئوية لأصواتهما.
حكم الحزبين
نوقشت تفسيرات حول السبب وراء إمكانية تطور نظام سياسي بانتخابات حرة إلى نظام الحزبين. تنص نظرية رئيسية، أُشير إليها بقانون دوفرجيه، على أن الحزبين نتيجة طبيعية لنظام التصويت «الفائز يأخذ كل شيء».
حكم الحزبين أمثلة
في دول مثل بريطانيا، يبرز حزبان رئيسيان يملكان نفوذًا قويًا ويميلان إلى انتخاب معظم المرشحين، ولكن هناك العديد من الأحزاب الأصغر حجمًا تتمتع بدرجات متنوعة من النفوذ، وتكون هذه الأحزاب أحيانًا قادرة على انتخاب المسؤولين المشاركين في الهيئة التشريعية. في الأنظمة السياسية المبنية على نظام وستمنستر، وهو شكل معين من الديمقراطية البرلمانية المبنية على النمط البريطاني وموجود في دول كثيرة من دول الكومنولث، سيشكل حزب الأغلبيةِ الحكومةَ وسيشكل حزب الأقليةِ المعارضةَ، ومن الممكن تشكيل ائتلافات من الأحزاب الأصغر؛ في الحالات النادرة التي لا يمثل فيها أي حزب الأغلبية، ينشأ برلمان معلق. تُوصف هذه الأنظمة أحيانًا بأنها أنظمة الحزبين، لكن يُشار إليها عادة بالأنظمة متعددة الأحزاب. ليس هنالك دائمًا حدود دقيقة بين نظام الحزبين والنظام متعدد الأحزاب.
حكم الحزبين أمثلة
بشكل عام، يصبح نظام الحزبين نظامًا ثنائي التفرع من الطيف السياسي مع اليمين واليسار ظاهريًا: الحزب الوطني مقابل حزب العمال في مالطا، والائتلاف الليبرالي/الوطني مقابل حزب العمال في أستراليا، والحزب الجمهوري مقابل الحزب الديمقراطي في الولايات المتحدة، وحزب المحافظين مقابل حزب العمال في المملكة المتحدة.
ربما شهدت أحزاب أخرى في هذه البلدان مرشحين منتخبين لشغل مناصب محلية أو دون وطنية.
في بعض الحكومات، قد تماثل بعض الدوائر نظام الحزبين وقد تماثل أخرى النظام متعدد الأحزاب. على سبيل المثال، تتكون سياسية أستراليا بشكل كبير من حزبين (يُعتبر الائتلاف الليبرالي/الوطني غالبًا حزبًا مفردًا على المستوى الوطني نظرًا إلى تحالفهم طويل الأمد في تشكيل الحكومة والتنافس الإضافي النادر على نفس المقعد) بالنسبة إلى مجلس النواب الأسترالي، الذي يُنتخب بالتصويت الفوري، المعروف ضمن أستراليا بالتصويت التفضيلي. ومع ذلك، تكون الأحزاب الثالثة أكثر شيوعًا في مجلس الشيوخ الأسترالي، الذي يستخدم نظام تصويت تناسبي أكثر توافقًا مع الأحزاب الصغيرة.
حكم الحزبين أمثلة
يُوجد في كندا نظام الأحزاب المتعددة على المستوى الفيدرالي وفي المقاطعات الكبرى مثل كولومبيا البريطانية، وأونتاريو، وكيبك، ومانيتوبا، بالإضافة إلى المقاطعات الأصغر مثل نيو برونزويك، ونيوفندلاند ولابرادور، ونوفا سكوشا، وإقليم يوكون. على أي حال، أصبحت العديد من المقاطعات بشكل فعال أنظمة ثنائية الحزب يُنتخب فيها بانتظام أعضاء من الحزبين. تشمل الأمثلة كولومبيا البريطانية (حيث المعارك قائمة بين الحزب الديمقراطي الجديد وحزب ليبراليين كولومبيا البريطانية)، وألبرتا (بين حزب ألبرتا الديمقراطي الجديد وحزب المحافظين المتحد)، وساسكاتشوان (بين حزب الساسكاتشوان والحزب الديمقراطي الجديد)، ونيو برونزويك (بين الليبراليين والمحافظين التقدميين)، وجزيرة الأمير إدوارد (بين الليبراليين والمحافظين التقدميين).
حكم الحزبين أمثلة
أصبحت الدول الناطقة بالإنجليزية في منطقة الكاريبي ذات أنظمة ثنائية الحزب في حين أن تراث نظامها السياسي الأساسي من بريطانيا العظمى. تجري سياسة جامايكا بين حزب الشعب الوطني وحزب العمال الجامايكي، وسياسة غيانا بين الحزب الشعبي التقدمي والتحالف السياسي اليساري في غيانا، وهو في الواقع تحالف مكون من الأحزاب الصغيرة. تجري سياسة ترينيداد وتوباغو بين الحركة الوطنية الشعبية والشراكة الوطنية، وسياسة بليز بين الحزب الديمقراطي المتحد والحزب الشعبي المتحد، وسياسة الباهاماس بين الحزب الليبرالي التقدمي والحركة الوطنية الحرة، وسياسية باربادوس بين حزب العمال الديمقراطي وحزب عمال بربادوس.
تُعد سياسة زيمبابوي نظامًا ثنائي الحزب بين الاتحاد الوطني الأفريقي الزيمبابوي - الجبهة الوطنية الذي أسسه روبرت موغابي والتحالف المعارض حركة التغيير الديمقراطي - تسفانغيراي.
تملك الهند نظامًا متعدد الأحزاب ولكنها تكشف أيضًا عن خصائص نظام الحزبين إذ يُعد (إن دي إيه) والتحالف التقدمي المتحد (يو بّي إيه) اللاعبين الرئيسيين. إن تحالف الاتحاد المتقدم والتحالف الديمقراطي الوطني كليهما ليسا حزبين سياسيين بل هما تحالفان من أحزاب صغيرة متعددة. تُوجد أحزاب صغيرة أخرى غير متحالفة مع «إن دي إيه» أو «يو بّي إيه»، وتتصدر بشكل عام 20% تقريبًا من مقاعد عام 2009 في لوك سابها، وقد ازدادت النسبة إلى 28% في الانتخابات العامة 2014 .
تملك معظم دول أمريكا اللاتينية أيضًا أنظمة رئاسية مشابهة جدًا لأنظمة الولايات المتحدة وغالبًا مع أنظمة «الفائز يأخذ كل شيء». نظرًا إلى تراكم القوى الشائع في المكتب الرئاسي، أصبح كل من الحزب الرسمي والحزب المعارض الرئيسي من بين أهم الأنصار السياسيين الذين تسببوا تاريخيًا بإنشاء أنظمة الحزبين.
حركة العين الرمشية
حركة العين الرمشية أو الحركة السكادية (سكادية اصلها كلمة فرنسية تعني الارتعاش) هي حركة سريعة متزامنة لكلتا العينين أثناء التحديق لصورة أو جسم معين حتى وان كانت هذه الصورة ثابتة، حيث تقوم العينين بحركة مسحية مستمرة للجسم أو الصورة التي تحدق إليها، أثناءها يتنقل التركيز بين نقاط الصورة البارزة. 
يتم التحكم بهذه الحركة عبر الجهاز العصبي المركزي تحديدا في منطقة ما يسمى حقول العين الجبهية (FEF: frontal eye fields) في قشرة المخ، وايضا في مناطق تحت القشرة مثل منطقة منطقة الاكيمة العليا (superior colliculus).
أول ظهور لمصطلح الحركة السكادية كانت على يد طبيب العيون الفرنسي ايميل جافال الذي استخدم مرآه على جهة واحدة من الكتاب حتى يلاحظ حركة العين أثناء القراءة الصامتة حيث لاحظ سلسلة من حركات العين المتقطعة. .
حركة العين الرمشية الأهمية
العين البشرية وكثير من  الحيوانات لا تثبت نظرها على الصورة أو الجسم الذي امامها بشكل دائم، بل بالعكس، تنتقل العين بنظرها من نقطة إلى أخرى لتقوم بعملية مسح للصورة ككل وبناء خريطة ثلاثية الابعاد للجسم،
عند عملية المسح، تركز العين النظر إلى نقطة بارزة في الجسم لأجزاء من الثانية ثم تنتقل باكبر سرعة ممكنة إلى نقطة بارزة أخرى وهكذا إلى أن تقوم بمسح الجسم الذي امامها.
هناك سببان للحركة الدائمة (الحركة السكادية) للعين أثناء النظر حتى إلى الاجسام الثابتة وهي:
1. النقرة المركزية: وهي منطقة صغيرة من الشبكية يكون فيها مركز البصر بسبب حساسيتها العالية وكثافة الخلايا الحسية البصرية فيها، حيث تعطي تفاصيل أكبر للجسم الذي تنظر اليه العين. المشكلة ان هذه المنطقة تشكل فقط 1-2 درجة من محيط النظر لذا فهي تعطي تفاصيل أكبر لجزء صغير من المنطر الذي امام العين لذا من الضرور عمل مسح شامل للجسم بحيث تمر كل أجزاء صورته المتكونة داخل العين على هذه المنطقة.
حركة العين الرمشية الأهمية
2. طريقة معالجة الدماغ للصورة: إذا ثبتت الصورة على الشبكية لمدة أكثرمن خمس ثواني فان الدماغ سيعمل على اخفاءها وهذه الميزة مفيدة لتفادي ظهور ظل الشعيرات الدموية التي تنتشر امام الشبكية. فهذا النوع من معالجة الصورة يُساعد على تفادي ظهور ظل الشعيرات الدموية التي تنتشر بكثرة أمام الشبكة، فهذه الشعيرات الدموية موقعها ثابت أمام الشبكة، ولا يمكن تحريكها، فلذا يقوم الدماغ بتجاهلها. وبنفس الطريقة يتجاهل الدماغ أي صورة ثابتة على الشبكية. ومن هذا المنطلق، وحتى لا نفقد الصورة الثابتة التي أمامنا، يقوم الدماغ بتحريك العين بشكل مستمر حتى يتغير موقع الصورة على الشبكية، فلا يتم تجاهلها.
وولف كالر
وولف كالر (بالألمانية: Wolf Kahler)‏ (و. 1940 – م) هو ممثل، وممثل تعبيري من ألمانيا. ولد في كيل.
نوفل بن الحارث
نوفل بن الحارث بن عبد المطلب (المتوفي سنة 15 هـ) صحابي، وابن عم للنبي محمد. كان أسن بني هاشم في زمانه، وتأخر إسلامه حتى العام الخامس الهجري، ثم شهد بعدها فتح مكة وغزوتي حنين والطائف.
نوفل بن الحارث سيرته
كان نوفل بن الحارث بن عبد المطلب بن هاشم ابن عم للنبي محمد، وكان أسن بني هاشم في زمانه، فكان أكبر سنًا من عمّيه حمزة والعباس، ومن إخوته أبي سفيان وربيعة وعبد شمس.
شهد نوفل غزوة بدر مع قريش ضد المُسلمين مُكرهًا، فأنشد:
أسر نوفل في المعركة، ففداه عمه العباس. ولم تمض ثلاثة سنوات حتى خرج نوفل مع عمه العباس مهاجرًا إلى المدينة المنورة ليُعلن إسلامه، فدخلها أيام الخندق. وقد آخى النبي محمد بين نوفل والعباس لما كانت بينهما من الصداقة والشراكة. وبعد إسلامه، شهد نوفل بيعة الشجرة، وفتح مكة وغزوتي حنين والطائف، وقد وهب نوفل جيش المسلمين يوم حنين 3,000 رمح، وكان ممن ثبتوا في القتال مع النبي محمد حينما انسحب المسلمون أول المعركة.
توفي نوفل بن الحارث سنة 15 هـ في المدينة المنورة في خلافة عمر بن الخطاب، وصلّى عليه عمر بن الخطاب، ودُفن في البقيع. وقد ترك نوفل من الأبناء الحارث وعبد الله وعبد الرحمن وربيعة وسعيد والمغيرة وأم سعيد وأم المغيرة وأم حكيم وأمهم ظريبة بنت سعيد بن القشيب الأزدية.
أبو حية النميري
أبو حية الهيثم بن الربيع بن زرارة النميري (؟ - ~180هـ/825م) شاعر عربي مُخضرم، شهد العصر الأموي والعصر العباسي الأوَّل.
أبو حية النميري سيرته
الهيثم بن الربيع بن زرارة من أهل البصرة، وفيها كانت نشأته، وتاريخ ميلاده غير معروف على وجه الدقة، ولكنَّه ولد في العصر الأموي، يعود نسبه إلى بني نمير بن عامر. روى الهيثم عن الشاعر الأموي الفرزدق، وتُنسَب إليه أشعار جيدة في الغزل العفيف ومديح الحُكَّام، تزوَّج أبو حية الهيثم ابنةَ عمَّه، وأكثر شعره في مغازلتها، ورثاها الهيثم بعد مماتها. عاصر الهيثم الدولتين الأمويَّة والعباسيَّة، ومدح الخليفة الأموي هشام بن عبد الملك، وبعد انتقال الخلافة إلى بني العباس مدح الخليفة أبا جعفر المنصور وهجا العلويين. أثَّر وفاة زوجته على نفسيته تأثيراً عميقاً، فعُرِف بين الناس كذَّأباً جباناً بخيلاً، وله أخبار كثيرة في ذلك، وقِيل أيضاً أنَّه كان يُصاب بالصرع. عمَّر أبو حية عمراً طويلاً، وتاريخ وفاته مُختلَف عليه، وتُوفِّي إمَّا في آخر القرن الثاني الهجري أو في بدايات القرن الثالث الهجري.