hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
أرنولد رامبرزاد
أرنولد رامبرزاد (بالإنجليزية: Arnold Rampersad) (من مواليد 13 نوفمبر 1941) هو كاتب سيرة وناقد أدبي، وُلد في ترينيداد وتوباغو وانتقل إلى الولايات المتحدة في عام 1965. كان المجلد الأول (1986) لحياة لانغستون هيوز هو صاحب الدور الرئيسي في حصوله على جائزة بوليتزر، كما كانت صاحب الدور الرئيسي لجائزة الكتاب الوطني لعام 2007.
عمل أرنولد أيضًا كأكاديمي كأستاذ لللغة الإنجليزية وأستاذ في العلوم الإنسانية بجامعة ستانفورد. وشغل منصب عميد مشارك للإنسانيات من يناير 2004 إلى أغسطس 2006.
كان البروفيسور رامبيرزاد عضوًا في قسم ستانفورد للغة الإنجليزية من عام 1974 إلى عام 1983، قبل قبوله منصبًا في جامعة روتجرز. ومنذ ذلك الحين قام بالتدريس هناك في جامعة كولومبيا وجامعة برنستون قبل عودته إلى ستانفورد في عام 1998.
تخرج رامبريزاد من جامعة بولينغ غرين ستيت بدرجة البكالوريوس ودرجة الماجستير باللغة الإنجليزية (1967 و1968). حصل على درجة الدكتوراه في عام 1973 من جامعة هارفارد، بسبب أطروحته التي نشرت لاحقًا في سيرة الفكرية الفن والخيال.
أرنولد رامبرزاد
يغطي تدريس رامبرزاد مجالات مثل الأدب الأمريكي في القرنين التاسع عشر والعشرين؛ أدب الجنوب الأمريكي؛ وأدب الأمريكيون الأفارقة؛ والعرق والأدب الأمريكي. ونهضة هارلم. وحصل من عام 1991 إلى عام 1996 على زمالة مكارثر، وعضوية الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم والجمعية الفلسفية الأمريكية. وفي عام 2007، وكانت سيرته الذاتية لرالف إليسون (1914-1994)، الذي عمل عليه لمدة ثماني سنوات، صاحب الدور الرئيسي لجائزة الكتاب الوطني. كما حصل في عام 2010 على الميدالية الوطنية للعلوم الإنسانية، وحصل في عام 2012 على جائزة BIO من منظمة كتاب السيرة الذاتية الدولية. وفاز في عام 2012 أيضًا بجائزة إنجازات مدى الحياة من جوائز أنيسفيلد وولف للكتاب.
أرنولد هو الأخ غير الشقيق لروجر توسان، رئيس اتحاد عمال النقل المحلي 100 (من مواليد 13 نوفمبر 1941).
أرنولد رامبرزاد مؤلفاته
قام أرنولد بالإضافة إلى ذلك بتحرير العديد من المجلدات بما في ذلك ما يلي:
أدولفو سانشيز فاسكيز
أدولفو سانشيز فاسكيز (بالإسبانية: Adolfo Sánchez Vázquez) (من مواليد 17 سبتمبر 1915 - والمُتوفى في 8 يوليو 2011) هو فيلسوف مكسيكي مولود في إسبانيا، وعمل ككاتب وأستاذ بالأندلس.
أدولفو سانشيز فاسكيز سيرته الذاتية
بعد دراسة الفلسفة في جامعة كمبلوتنسي بمدريد، هاجر فاسكيز إلى المكسيك في عام 1939 مع الآلاف من المفكرين والعلماء والفنانين الآخرين بعد هزيمة الجمهورية في الحرب الأهلية الإسبانية، والتي شارك فيها كمحرر للنشر المركزي لرابطة الاجتماعيين الجمهوريين. تم تعيين سانشيز كأستاذ متفرغ للفلسفة في الجامعة الوطنية المستقلة في المكسيك في عام 1959، ليصبح أستاذًا فخريًا للجامعة في عام 1985. كما حصل سانشيز على درجات الدكتوراه الفخرية من جامعة بويبلا المستقلة وجامعة قادش بإسبانيا.
اعتنق أدولفو الماركسية، على الرغم من كونها مذهب مُجدد وحرج وغير دغمائية. كان تفسيره الجديد للماركسية متوازيًا مع تفسير مدرسة فرانكفورت. تم نشر فلسفة براكسيس في نفس الوقت الذي كان فيه هربرت ماركوزه يكتب كتابه «رجل واحد الأبعاد». فيما يتعلق بالأخلاق، فقد عارض الأخذ بالمعايير.
شيلدون هاكني
كان فرانسيس شيلدون هاكني، والمعروف باسم شيلدون هاكني (بالإنجليزية: Sheldon Hackney
)‏ (من مواليد 5 ديسمبر 1933 - والمُتوفى في 12 سبتمبر 2013) معلماً بارزًا في الولايات المتحدة. كان هاكني أستاذاً في تاريخ الولايات المتحدة في جامعة بنسلفانيا.
شيلدون هاكني حياته المُبكرة
وُلد هاكني في برمنغهام بولاية ألاباما في عام 1933. بعد تخرجه من جامعة فاندربيلت، وحصل على درجة الدكتوراه في التاريخ الأمريكي من جامعة ييل، حيث عمل مع مؤرخ جنوبي بارز يُسمى سي فان وودوارد، ثم خدم بعد ذلك في البحرية لمدة خمس سنوات.
شيلدون هاكني حياته المهنية
بدأ هاكني مسيرته المهنية كمحاضر في التاريخ في جامعة برينستون حيث قام هناك بالتدريس في برنامج الرابطة الصاعدة Upward Bound للطلاب المحرومين ولعب دورًا في إنشاء برنامج الدراسات الأمريكية الأفريقية بالجامعة. وانتقل أثناء وجوده في برينستون إلى الإدارة، وعمل كعضو سابق من عام 1972 إلى عام 1975.
تولّى هاكني من 1975 إلى 1980 منصب رئيس جامعة تولين، واشتهر بالموافقة على قرار نوفمبر 1979 بهدم استاد تولان، وهو موطن فريق كرة القدم ويفز في الحرم الجامعي من عام 1926 حتى عام 1974. وانتقل فريق ويقز إلى ملعب مرسيدس بنز سوبردوم وقد انتهى استاد تولان في الملاعب منذ ما يقرب من خمس سنوات بعد أن لعب تولان والمنتخب الوطني لكرة القدم مبارياتهما الأخيرة هناك، وهما يستضيفان مباريات كرة القدم في المدرسة الثانوية وحفل زد زد في عام 1976.
شيلدون هاكني حياته المهنية
كان هاكني رئيسًا لجامعة بنسلفانيا في الفترة من 1981 إلى 1993. وكان أيضًا رئيسًا للوقف الوطني للعلوم الإنسانية (NEH) من 1993 إلى 1997، بعد أن عينه الرئيس كلينتون. كانت مبادرته الحاسمة في العمل هي أول مبادرة له بعنوان : "محادثة وطنية حول التعددية والهوية الأميركية"، وهو مشروع ساعد في تمويل وتشكيل حوالي 1400 اجتماع عام من 1994 إلى 1997.
تخصص هاكني في تاريخ الجنوب الأمريكي منذ الحرب الأهلية. كان لديه مصلحة في اليوتوبيا الأمريكية والحركات الاجتماعية الأخرى مع التركيز على حركة الحقوق المدنية في الستينيات. ومن بين المقالات والكتب عن التاريخ التي نشرها هاكني، فازت مقالة الشعوبية للتقدمية Populism to Progressivism في ألاباما بجائزة ألبرت بيفيريج. للرابطة التاريخية الأمريكية.
شيلدون هاكني حياته المهنية
يرجع الفضل إلى هاكني خلال فترة خدمته في جامعة ولاية بنسلفانيا برفع معدل التحاق الطلاب الجامعيين من 13 إلى 30 في المئة مع زيادة الوقف من حوالي 160 مليون دولار إلى مليار دولار. وفي نهاية فترة ولايته، خلال ما يسمى بحادثة جاموس الماء، كانت هناك قضية مثيرة للجدل شارك فيها طالب متهم بالتحرش العنصري الذي أثار قضايا تتعلق بحرية التعبير والإجراءات القضائية للجامعة على المستوى الوطني. كان دور هاكني على وجه الخصوص في الحادث موضوعًا لجلسات الاستماع التي أقرها مجلس الشيوخ عام 1993 بشأن تعيينه رئيسًا للوقف الوطني للعلوم الإنسانية NEH. تناولت مذكرات هاكني هذا الموضوع، سياسة التعيينات الرئاسية: مذكرة للحرب الثقافية ISBN (رقم دولي معياري للكتاب) 1-58838-068-8 ، الذي نُشر عام 2002.
شيلدون هاكني حياته الشخصية ووفاته
تُوفي هاكني في مارثا فينيارد بولاية ماساتشوستس في عام 2013 عن عمر يناهز 79 عامًا بسبب التصلب الجانبي الضموري.
هاكلبيرغ (بافاريا السفلى)
بَلْدَة هاكلبِيرغ (بالأَلمانِيَّة: Gemeindefreies Hacklberg) هي بَلدَة أَلمانِيَّة فِي المَجَال الإِدَارِيِّ الحُرَّ. تقع هاكلبِيرغ في مِنطَقَة كلِّهايِم التَّابِعة لمُحافظة باڤارِيا السُّفلى في وِلاَية باڤارِيا في جُمهُوريَّة أَلمَانيَا الاِتّحاديّة بمِساحة تُقَدَّر بحَوالَي 1 كم².
هينهايمر فورست
بَلْدَة هيِنهَايمّر فُورِست (بالأَلمانِيَّة: Gemeindefreies Hienheimer Forst) هي بَلدَة أَلمانِيَّة فِي المَجَال الإِدَارِيِّ الحُرَّ. تقع هيِنهَايمّر فُورِست في مِنطَقَة كلِّهايِم التَّابِعة لمُحافظة باڤارِيا السُّفلى في وِلاَية باڤارِيا في جُمهُوريَّة أَلمَانيَا الاِتّحاديّة بمِساحة تُقَدَّر بحَوالَي 23 كم².
فراونفورست
بَلْدَة فرَاوٌنفُورِست (بالأَلمانِيَّة: Gemeindefreies Frauenforst) هي بَلدَة أَلمانِيَّة فِي المَجَال الإِدَارِيِّ الحُرَّ. تقع فرَاوٌنفُورِست في مِنطَقَة كلِّهايِم التَّابِعة لمُحافظة باڤارِيا السُّفلى في وِلاَية باڤارِيا في جُمهُوريَّة أَلمَانيَا الاِتّحاديّة بمِساحة تُقَدَّر بحَوالَي 20 كم².
صغر صيوان الأذن
صغر صيوان الأذن هو تشوه خلقي يتمثل في عدم اكتمال نمو الأذن الخارجية. أما في الحالات التي لا يتطور فيها الصيوان تمامًا، فيُطلق على هذا التشوه اسم "انعدام الأذن". وبما أن صغر صيوان الأذن وانعدام الأذن ينشآن من نفس المصدر، يمكن الإشارة إليهما معًا كـ "صغر صيوان الأذن وانعدام الأذن".
يمكن أن يكون صغر صيوان الأذن إما أحادي الجانب، حيث يؤثر على جانب واحد فقط من الأذنين، أو ثنائي الجانب، حيث يؤثر على كلا الجانبين. يقدر حدوث صغر صيوان الأذن بمعدل 1 من كل 8000 إلى 10000 ولادة.
في حالات صغر صيوان الأذن الأحادي الجانب، تكون الأذن اليمنى هي الأكثر تأثرًا بشكل شائع. كما قد يحدث هذا التشوه كأحد مضاعفات تناول عقار أكوتان (أيزوتريتينوين) أثناء الحمل.
صغر صيوان الأذن التصنيف
وفقًا لتصنيف ألتمان، هناك أربع درجات لصغر صيوان الأذن:
صغر صيوان الأذن التشخيص
يُعتمد تشخيص صغر صيوان الأذن على الفحص السريري، ولا يتطلب الأمر عادةً إجراء فحوصات إضافية. ومع ذلك، قد يقوم الطبيب في بعض الحالات بفحص غشاء الطبل والمجرى السمعي الظاهر، وفي حالات خاصة قد يتم اللجوء إلى تخطيط السمع.
عادةً ما يُجرى اختبار لتحديد جودة السمع في وقت مبكر، خلال أول أسبوعين، باستخدام اختبار الاستجابة السمعية لجذع الدماغ (Brain Stem Auditory Response Test - BAER). وفي سن 5-6 سنوات، قد يتم إجراء التصوير الطبقي المحوري (CT أو CAT scans) للأذن الوسطى لتوضيح تطورها وتحديد المرضى المرشحين للجراحة لتحسين السمع. بالنسبة للأطفال الأصغر سناً، يتم ذلك تحت التخدير.
فقدان السمع المرتبط بحالة الرتق السمعي (Aural Atresia) هو فقدان توصيلي للسمع بسبب عدم قدرة الأصوات على الوصول إلى الأذن الداخلية. يحدث ذلك بسبب غياب قناة السمع والغشاء الطبلي، بالإضافة إلى أن عظام الأذن مثل المطرقة (Malleus) والسندان (Incus) وعظم الركاب (Stapes) تكون غير مكتملة النمو.
صغر صيوان الأذن التشخيص
أما فقدان السمع الحسي العصبي (Sensorineural Hearing Loss)، فينشأ عن مشكلة في الأذن الداخلية أو القوقعة، ولا يمكن تصحيحه جراحيًا. ومع ذلك، يمكن تكييف الأذن لتضخيم السمع، وتوفر إعادة التأهيل نتائج ممتازة لأولئك الذين يعانون من هذه الحالة. وإذا كان فقدان السمع شديدًا إلى عميق في كلا الأذنين، قد يكون الطفل مرشحًا لزراعة القوقعة.
تعتمد الجراحة لإعادة بناء الأذن الخارجية على التقنية المستخدمة، حيث يمكن إجراؤها في سن السابعة باستخدام غضروف من الضلع (Rib Cartilage Grafts)، ولكن يفضل بعض الجراحين الانتظار حتى سن 8-10 سنوات ليتقارب حجم الأذن مع حجمها البالغ. وقد تم إجراء جراحة مماثلة لطفل في الخامسة من عمره.
إعادة تشكيل الأذن الخارجية تتنوع بين عدة خيارات:
صغر صيوان الأذن التشخيص
زراعة غضروف الضلع (Rib Cartilage Grafts): تُنفذ هذه الجراحة بواسطة جراحين متخصصين في هذه التقنية، حيث يتم نحت جزء من غضروف ضلع المريض على شكل أذن. يُعتبر غضروف المريض نسيجاً حيوياً، مما يسمح له بالنمو مع الطفل. بعض الجراحين يفضلون الانتظار حتى سن الثامنة لضمان كفاية طول الضلع، بينما يجرى البعض الجراحة في سن السادسة بناءً على خبراتهم. تتم العملية على عدة مراحل تتراوح بين مرحلتين إلى أربع، حسب أسلوب الجراح.
إعادة تشكيل الأذن باستخدام زراعة لدائن البولي إيثيلين (Polyethylene Plastic Implant أو Medpor): تتم هذه الجراحة في 1-2 مرحلة، ويمكن البدء فيها من سن الثلاث سنوات. لا تتطلب هذه الجراحة بقاء المريض في المستشفى. يعتمد الإجراء على استخدام إطار مسامي يسمح بنمو أنسجة المريض فيه لتشكيل الأذن الجديدة، حيث تجرى الجراحة الثانية بعد 3-6 أشهر لإجراء تعديلات طفيفة إذا لزم الأمر.
جراحة ترقيعية للأذن (Ear Prosthesis): يتم تصنيع الأذن الاصطناعية خصيصاً لتناسب شكل الأذن السليمة للمريض بواسطة مختصين في صناعة الأطراف (Anaplastologists). الأذن الاصطناعية تبدو طبيعية وتتطلب بعض العناية اليومية. عادةً ما تصنع من السيليكون، الذي يمكن تلوينه ليتناسب مع لون البشرة المحيطة. يتم تثبيتها إما بواسطة مادة لاصقة أو براغي من التيتانيوم تُزرع في الجمجمة، حيث يحتوي الصيوان الصناعي على مغناطيس يثبت الأذن في مكانها. كما تستخدم البراغي في جهاز السمع المزروع (BAHA) الذي يتم تثبيته في الجمجمة ويمكن وضعه وإزالته بسهولة.
على الرغم من أن الجراحة توفر شكلاً طبيعياً للأذن، إلا أن العناية اليومية بالأذن الصناعية قد تجعل المريض يشعر بعدم واقعيتها.
صغر صيوان الأذن حالات ذات صلة
رتق السمع (Aural Atresia) هو حالة غير مكتملة النمو للأذن الوسطى، وغالباً ما يكون مصحوباً بصغر صيوان الأذن. يحدث الرتق نتيجة لعدم وجود فتحة خارجية للقناة السمعية في المرضى الذين يعانون من صغر صيوان الأذن، رغم أن القوقعة وأجزاء الأذن الداخلية غالباً ما تكون موجودة. يرتبط مدى صغر صيوان الأذن عادةً بدرجة تطور الأذن الوسطى. على الرغم من أن صغر صيوان الأذن يعد حالة منفردة، فإنه قد يرتبط ببعض الحالات الأخرى مثل:
وفي بعض الأحيان، قد يرتبط أيضاً بمشاكل في وظائف الكلى (نادراً ما تهدد الحياة)، مشاكل في الفك، وفي حالات نادرة، خلل في القلب وتشوهات في العمود الفقري.
تصوير تجريدي
التصوير التجريدي هو نوع من أنواع فنون التصوير، يعرف أحيانا باسم التصوير غير الموضوعي، أو التجريبي، أو المفاهيمي، أو الملموس، إنه وسيلة لتصوير صورة مرئية لا تتصل بالعالم الملموس، ولكنها كونت بواسطة معدات، ومواد، وعمليات التصوير الفوتوغرافي، قد تعزل الصورة الفوتوغرافية جزءا من المشهد الطبيعي لتغير الانطباع المتأصل في ذهن المشاهد. وقد تنظم عمداً صورة لا تبدو ظاهرة حقيقية بواسطة أشياء حقيقية، أو قد تستخدم الألوان، والضوء، والظل، والتشكيل لنقل مشاعر، وأحاسيس، وانطباعات. كما أنه يمكن إنتاج الصورة بواسطة معدات تصوير تقليدية مثل الكاميرا، وغرفة تحميض الأفلام، والحاسب الآلي، وقد لا تستخدم الكاميرا في ذلك بل إنه يتم معالجة الفيلم، والورق، والوسائل الفوتوغرافية الأخرى فيما يتضمن العروض الرقمية.
تصوير تجريدي التعريف
لم يكن هناك تعريف شائع لاستخدام المصطلح «التصوير التجريدي».وقد  تضمنت الكتب والمقالات المتعلقة بهذا الموضوع كل ما يتعلق بالصور التمثيلية، مثل صور أبرون سيسكيند لتقشير الطلاء، وصولاً إلى الغير تمثيلية منها والتي تم إنشاؤها بدون كاميرا أو فيلم، مثل مطبوعات وكتب ماركو بروير. [1] يشمل هذا المصطلح مجموعة واسعة من العروض البصرية وهو واضح في تصنيفه للصور الفوتوغرافية التي تبدو غامضة بشكل واضح بطبيعتها.
كتب العديد من المصورين والنقاد ومؤرخي الفن وغيرهم وتحدثوا عن التصوير التجريدي دون محاولة إعطاء معنى محدد له.  اقترح ألفين لانغدون كوبرن عام 1916 تنظيم معرض بعنوان "التصوير التجريدي" (Abstract Photography)، والذي كان نموذج الدخول ينص فيه  بجلاء على أنه "لن يتم قبول أي عمل يكون فيه اهتمام الموضوع أكبر من تقدير الاستثنائي". "[2] ولكن لم يتم هذا، بينما أنشأ كوبورن فيما بعد بعض الصور التجريدية بشكل واضح. [3]
تصوير تجريدي التعريف
قال المصور وأستاذ علم النفس جون سولر في مقاله «علم النفس الضوئي: الصورة والنفسية»: «تبتعد الصورة التجريدية عن كل ما هو واقعي وحرفي. وهو يبتعد عن الظواهر الطبيعية والموضوعات المتعارف عليها في العالم الواقعي. ويقول بعض الناس إنها تنحرف عن المعنى الحقيقي، الوجود، والواقع نفسه. إنها تقف بعيداً عن كل الواقع الملموس اعتماداً على المعنى المفاهيمي والشكل الجوهري والغرض... وإليك اختبار الحمض: إذا نظرت إلى صورة، فإن صوتا داخلك يقول» ما هذا؟«... حسناً، إنها كذلك فهي صورة مجردة.»[4]
كتبت باربرا كاستن، وهي أيضا مصورة وأستاذة، أن «التصوير التجريدي يتحدى رؤيتنا المنتشرة للتصوير كصورة موضوعية للواقع من خلال إعادة تأكيد طبيعتها المبنية.... متحررة من واجبها في التوضيح، فالتصوير المجرد يظل نوعًا من نوعا مدمجا من الوسائط والضوابط، فهي ساحة لاختبار التصوير الفوتوغرافي.»[1]
استخدم المصور الفوتوغرافي الألماني والمنظر والمصور الفوتوغرافي غوتفريد جاغر مصطلح «التصوير الملموس»، حيث استخدم مصطلح «الفن الملموس» لوصف نوع معين من التصوير التجريدي. حيث قال:
تصوير تجريدي التعريف
• "التصوير الملموس لا يصور المرئي (مثل التصوير الفوتوغرافي الواقعي أو الوثائقي).
• لا تمثل الصورة غير المرئية (مثل التصوير الفوتوغرافي المرحلي والتعبيري).
• لا يلجأ إلى وجهات النظر (مثل التصوير التحليلي، التصوري، التصوير الفوتوغرافي التوضيحي).
• بدلا من ذلك يحدد الرؤية. إنها مرئية فقط، وهي المرئية فقط.
• وبهذه الطريقة فإنها تتخلى عن مكوناتها الوسيطة وتكسب الموضوعية  [5] .
وفي الآونة الأخيرة كتب الفنان المفاهيمي ميل بوخنر اقتباسًا من Encyclopædia Britannica قال «لا يمكن للتصوير الفوتوغرافي أن يجسد الأفكار المجردة.» على بطاقة ملاحظة، ثم تم تصويرها وطباعتها باستخدام ست عمليات تصوير مختلفة. أدار الكلمات، مفهوم وتصور المفهوم في الفن نفسه، ومن خلال ذلك خلق عملا قدم نوعا آخر من التصوير التجريدي، ومجددا، دون تعريف المصطلح نفسه. [1]
تصوير تجريدي التاريخ
ظهرت بعض الصور المبكرة لما يمكن أن يطلق عليه التصوير التجريدي خلال العقد الأول بعد ابتكار المهنة. في عام 1842، ابتكر جون وليام درابر صورًا باستخدام مطياف، مما أدى إلى تشتيت الأشعة الضوئية إلى نمط مرئي لم يسبق تسجيله. لم تشر المطبوعات التي قدمها إلى حقيقة العالم المرئي الذي سجله المصورون الآخرون بعد ذلك، وأظهروا قدرة التصوير غير المسبوقة على تحويل ما كان في السابق غير مرئي إلى ظهور ملموس. رأى درابر صوره كسجلات علمية أكثر من كونه فنًا، لكن جودتها الفنية تحظى بتقدير كبير اليوم بسبب وضعها الرائد وفرادتها الذاتية.
وأنتجت مصورة أخرى في وقت مبكر، آنا أتكينز في إنجلترا، كتابًا ذا منشأ ذاتي من الصور الفوتوغرافية التي تم إعدادها عن طريق وضع الطحالب المجففة مباشرة على ورق. تهدف هذه الدراسة التي تم إعدادها كدراسة علمية، إلى الحصول على جودة أثيريّة مجردة من الأبيض في الصور الزرقاء بسبب الصور السلبية ونقص السياق الطبيعي للنباتات.
تصوير تجريدي التاريخ
أدى اكتشاف الأشعة السينية في عام 1895 والتأثير الإشعاعي في عام 1896 إلى انبهار عام كبير بأشياء كانت في السابق غير مرئية. رداً على ذلك، بدأ المصورون باستكشاف كيف يمكنهم التقاط ما لم تكن رؤيته ممكنة بالعين المجردة.
في الوقت نفسه أجرى المؤلف والفنان السويدي أوغست سترينبرج تجربة فعرض محاليل مالحة وضعها على لوحات التصوير للحرارة والبرودة.  كانت الصور التي أنتجها من هذه التجارب عبارة عن صور غير محددة لما لم يكن من الممكن رؤيته وكانت مجردة تمامًا في العرض التقديمي.
بالقرب من مطلع القرن، حاول لويس دارغيت في فرنسا التقاط صور لعمليات عقلية عن طريق الضغط على صفائح معزولة لجبهات مربيات وحثهم على عرض صور من أذهانهم على اللوحات. كانت الصور الفوتوغرافية التي أنتجها ضبابية وغير محددة، ولكن دارغيت كان مقتنعا بأن ما أسماه «اهتزازات التفكير» لا يمكن تمييزه عن أشعة الضوء.
تصوير تجريدي التاريخ
خلال العقد الأول من القرن العشرين، كانت هناك موجة من الاستكشاف الفني سارعت إلى الانتقال في الرسم والنحت من الانطباعية وما بعد الانطباعية إلى التكعيبية والمستقبلية. ابتداءً من عام 1903، أقيمت سلسلة من المعارض الفنية السنوية في باريس تسمى Salon d'Automne لتعريف الجمهور بالرؤية الجذرية للفنانين مثل سيزان وبيكاسو ومارسيل دوشامب وفرانسيس بيكابيا وفرانتسيك كوبكا وألبرت غليزيس وجين ميتزينغر. وبعد عقد من الزمان، نشر «معرض الأسلحة» في نيويورك فضيحة من خلال عرض أعمال مجردة بالكامل من قبل كاندينسكي، وبراك، ودوشامب، وروبرت ديلاوناي وآخرون.
وقد لاحظ بعض المصورين الأكثر إبداعا في تلك الفترة  اهتمام الجمهور بالنقوش التجريدية وأحياناً نفورهم. وقد بدأ ألفريد ستيغليتز بحلول عام 1910  في نيويورك بإظهار رسامي الرسم التجريدي مثل مارسدن هارتلي وآرثر دوف في معرضه الفني 291  والذي لم يعرض في السابق سوى التصوير الفوتوغرافي الحي. جرب جميع المصورين مثل ستيغليتز وبول ستراند وإدوارد ستايتشن مواضيع تصويرية تم تصويرها في تراكيب مجردة.
تصوير تجريدي التاريخ
كانت أول صور معروضة علناً، والتي تم تصنيفها الآن كصور مجردة، عبارة عن سلسلة تُدعى الأنماط المناظرة من الأشكال الطبيعية، الذي عرضه إيروين كويدنفلت في كولونيا عام 1914. بعد مرور عامين، بدأ ألفين لانغدون كوبرن بتجربة سلسلة دعاها Vortographs. خلال فترة ستة أسابيع في عام 1917، أخذ حوالي 24 صورة فوتوغرافية بكاميرا مجهزة بمنشور متعدد الأوجه. لم تكن الصور الناتجة مرتبطة بالواقع الذي رآه وبصوره السابقة ومناظر المدينة عمدا. وكتب «لماذا لا ينبغي للكاميرا أن تتخلص من أغلال التمثيل المعاصر...؟ لماذا، أسألكم بجدية، هل نحتاج إلى جعل الأماكن المألوفة معروضة»
في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين كانت هناك زيادة كبيرة في عدد المصورين الذين استكشفوا الصور المجردة. في أوروبا، أصبحت براغ مركزًا للتصوير الفوتوغرافي الطليعي، كان كل من František Drtikol ، و Jaroslav Rössler ، و Josef Sudek و Jaromír Funke  متأثرين بالمذهب التكعيبي والمستقبلي. انتقل روسلر بشكل خاص في صوره إلى ما هو أبعد من التجريد التمثيلي وهو التجريد النقي للضوء والظل.
تصوير تجريدي التاريخ
في ألمانيا وفي وقت لاحق في الولايات المتحدة، قام لازلو موهولي ناجي، قائد مدرسة باوهاوس للحداثة، بتجربة الصفات التجريدية للصور. وقال إن «أكثر الاحتمالات إثارة للدهشة لا يزال يتعين اكتشافها في المادة الخام للصورة»، وأن المصورين «يجب عليهم أن يسعوا لأداة التعبير المثالية، وليس» الصورة «، أو جمالية التقاليد والذي يعني الاكتفاء في التعلم الذاتي».
زاد  بعض المصورين خلال هذا الوقت حدود تصويرهم من التقليدي إلى السريالي أو المستقبلي. كان كل من Man Ray و Maurice Tabard و André Kertész و Curtis Moffat و Filippo Masoero من أشهر الفنانين الذين أنتجوا صوراً مذهلة تناقش الواقع والمنظور.
قام كل من المصورين أثناء وبعد الحرب العالمية الثانية، مثل مينور وايت وآرون سيسكيند وهنري هولمز سميث ولوتي جاكوبي باستكشاف تراكيب الأشياء التي تم العثور عليها بطرق أظهرت حتى أن عالمنا الطبيعي يحتوي على عناصر تجريدية مدمجة فيه.
تصوير تجريدي التاريخ
قام فريدريك سومر باكتشاف جديد في عام 1950 من خلال تصوير الأشياء التي تم إعادة ترتيبها عن قصد، مما أدى إلى صور غامضة يمكن تفسيرها على نطاق واسع. اختار لصورة غامضة معينة اسم «الخشب المقدس»، بعد T.S. مقالة إليوت حول النقد والمعنى.
تميزت الستينيات باستكشافات غير مقيدة في حدود وسائل الإعلام التصويرية في ذلك الوقت، بدءاً بالمصورين الذين قاموا بتجميع أو إعادة تجميع صورهم الخاصة و / أو التي عثروا عليها، مثل راي ك. ميتزكر وروبرت هاينكن ووالت تشابيل.
في منتصف السبعينيات قام جوزيف نيومان بتطوير المواد الكيميائية، وهو نتاج لكل من التصوير الفوتوغرافي والرسم على ورق التصوير الفوتوغرافي. قبل انتشار أجهزة الكمبيوتر واستخدام برامج معالجة الصور، يمكن اعتبار عملية إنشاء المواد الكيميائية شكلًا مبكرًا من مرحلة ما بعد الإنتاج التناظرية، حيث يتم تغيير الصورة الأصلية بعد عملية التكبير. على عكس أعمال ما بعد الإنتاج الرقمية، يعد كل مخطط كيميائي قطعة فريدة.
تصوير تجريدي التاريخ
وابتداءً من أواخر السبعينيات، كان المصورون يزيدون حدود الحجم والسطح على حد سواء في وسائل الإعلام التقليدية التي كان يجب تطويرها في غرفة التحميض. واستيحاء من عمل موهولي ناجي، بدأت سوزان رانكيتيز أولاً بتضمين الصور الموجودة من الكتب العلمية في رسوم تصويرية واسعة النطاق، وقد أطلق عليها اسم «مخطوطة لابد من استكشافها كحفر أثري». [21]قامت بعدها ببناء معرض تفاعلي ضخم يوسع المفاهيم المادية والمفاهيمية لما قد تكون الصورة الفوتوغرافية. قيل أن عملها «يحاكي تجزئة العقل المعاصر».
بحلول تسعينات القرن الماضي، كانت موجة جديدة من المصورين تستكشف إمكانيات استخدام أجهزة الكمبيوتر لإنشاء طرق جديدة لإنشاء الصور الفوتوغرافية. قام المصورون مثل توماس روف وباربرا كاستن وتوم فريدمان وكاريل بالث بإنشاء أعمال تجمع بين التصوير والنحت والطباعة والصور التي يتم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر.
وبمجرد أن أصبحت أجهزة الكمبيوتر وبرامج التصوير متاحة على نطاق واسع، تم توسيع حدود التصوير التجريدي إلى ما هو أبعد من حدود الأفلام والكيمياء إلى أبعاد لا حدود لها تقريبًا. تم القضاء على أي حدود بقيت بين الفنانين والمصورين من قبل الأفراد الذين عملوا حصريًا في التصوير الفوتوغرافي ولكنهم لم ينتجوا سوى الصور التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر. من أشهر فناني جيل أوائل القرن الحادي والعشرين كان غاستون بيرتين، وبينيلوب أومبريكو، وإلين كاري، ونيكي ستاجر، وشيرين جيل، وولفغانغ تيلمانز، وهارفي لويد، وآدم برومبرج وأوليفر تشانارين.
شاي بالحليب على طريقة هونغ كونغ
شاي بالحليب على طريقة هونغ كونغ وهو مشروب يحضر من الشاي الأحمر والحليب (عادةً بالحليب المبخر أو بالحليب المكثف المحلى)، وعادةً ما يكون جزءًا من وجبة الغداء في ثقافة هونغ كونغ، على الرغم من أن أصل المشروب يرجع إلى هونغ كونغ إلا أنه موجود في مطاعم الدول الأخرى التي تقدم المطبخ الصيني والمطبخ الغربي بطابع هونغ كونغ. حصل الشاي بالحليب على طريقة هونغ كونغ في برنامج توب إيت 100 والذي عُرض في 4 فبراير 2012 على المرتبة الرابعة في المطبخ الصيني. ويستهلك سكان هونغ كونغ 900 مليون كأس/ كوب منه كل سنة.
شاي بالحليب على طريقة هونغ كونغ المنشأ
يرجع أصل الشاي بالحليب على طريقة هونغ كونغ إلى الحكم الاستعماري البريطاني على مدينة هونغ كونغ، فكانت عادة البريطانيين في صنع شاي الظهيرة هي بالشاي الأحمر مع الحليب والسكر وأصبح شائعاً في هونغ كونغ، ويشبه الشاي بالحليب إلا أن الحليب المستخدم فيه هو حليب مبخر أو حليب مكثف محلى. يسمى شاي بالحليب (بالصينية: 奶茶؛ بالكانتونية: náaihchà) لكي يُفرق بينه وبين «الشاي الصيني» (بالصينية: 茶؛ بالكانتونية: chà) الذي يقدم سادة ويُسمى في خارج هونغ كونغ بـ«الشاي بالحليب على طريقة هونغ كونغ».
شاي بالحليب على طريقة هونغ كونغ الإنتاج
يُحضر الشاي بالحليب على طريقة هونغ كونغ من عدة أنواع من الشاي الأحمر (عادةً ما يكون المقدار «سر تجاري» عند بعض بائعي الشاي بالحليب، وغالباً ما يُستخدم شاي بو لي وهو أحد أنواع الشاي السيلاني) ويضيف الزبون بنفسه الحليب المبخر والسكر إلا إذا كان الطلب سفري، ويضيف الكثير من الناس الحليب المكثف المحلى بدلاً عن الحليب والسكر وذلك لأنه يعطي الشاي قواماً غنياً.
لصنع الشاي نحتاج: ماء وشاي (ما يقارب ملعقة إلى ثلاث ملاعق من الشاي في كوب ويعتمد المقدار على مدى ثقل الشاي الذي يرغبه الشخص)، ثم نضعهم في وعاء حتى يغلي لمدة تقارب الثلاث إلى ست دقائق، ويوضع الشاي عادةً في كيس من القماش قبل إضافة الماء إلى الوعاء وذلك لتصفية الشاي، أما إذا لم يوجد كيس قماشي فيصب في مصفاة، ويبعد العديد من الناس الوعاء من على النار عندما يغلي لمدة ثلاث دقائق ومن ثم يوضع على النار ليغلي مرةً أخرى، ويمكن تكرار هذه العملية لمراتٍ عدة لتقوية النكهة أو الكافايين.[بحاجة لمصدر]
شاي بالحليب على طريقة هونغ كونغ الإنتاج
الخاصية الأساسية لتحضير الشاي بالحليب على طريقة هونغ كونغ هي الكيس القماشي الذي يصفيه من أوراق الشاي ولكن يمكن أن يستخدم أي نوع آخر من المرشحات لتصفيته.[4] والكيس القماشي ليس أساسياً ولكنه مُحبذ عادةً، وقيل أن هذا الكيس يجعل الشاي أكثر سلاسة فهو يظهر لونه البني الناقع لأنه نُقع لمدة طويلة، فالكيس الذي على شكل «الجورب الحريري» نسبةً لشكل المصفاة المشابه للجورب الحريري، وسمي الشاي بالحليب على طريقة هونغ كونغ بشاي حليب «الجورب الطويل» أو «الجورب الحريري» (بالصينية: 絲襪奶茶؛ الكانتونية:sī maht náaihchà)، ويشيع استخدام هذا الاسم في هونغ كونغ أكثر من الصين والدول الأخرى. [5]
قد جرت بعض المناظرات على الطريقة الأكثر أصالةً لتحضير الشاي بالحليب، ونعني بهذا الترتيب في إضافة كل مكون، وعارض بعضهم بقول أنه يجب وضع الحليب قبل سكب الشاي عليه، بينما قال أخرون عكس هذه الرأي؛ وعلى الرغم من ذلك إلا أن غالبية الناس يقبلون كلا الطريقتين.[بحاجة لمصدر]
شاي بالحليب على طريقة هونغ كونغ الإنتاج
قد يستخدم بعض المطاعم الحليب المكثف المحلى لأنه محلى من الأساس ولا يمكن تغييره، كما أنه يعطي قواماً أكثر كثافه من الحليب العادي والذي قد يكون كثيفاً قليلاً في لزوجته، وقد تستخدم بعض المطاعم الحليب المبخر بحيث يمكن للزبائن إضافة السكر بأنفسهم.
يعتبر الشاي بالحليب جزء متعارف عليه في حياة سكان هونغ كونغ اليومية، وعادةً ما يقدم في وقت شاي الظهيرة بل في وقت الفطور أو العشاء أيضاً، ويستمتع بشربه سكان هونغ كونغ تماماً مثل استمتاع الغرب بالقهوة؛ بينما لا تقدمه المطاعم الكانتونية التقليدية أو محلات ديم سوم للشاي، والسعر المتعارف عليه للشاي بالحليب في المطاعم الغربية الصينية وتشا تشان تينق وأيضاً شاي هونغ كونغ داي باي دونق التاريخي يتراوح بين 12 – 16 HKD$ (هذا السعر إذا كان حاراً أما إذا كان بارداً فيزيد بدولار واحد أو اثنان)، وغالباً ما يقدم كوب من الشاي بالحليب الحار في كوب من السيراميك (وعادةً ما يشار إليه بـ«كوب القهوة»咖啡杯) أو يقدم في كأس بلاستيكي اسطواني طويل.