hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
حقائق عن قضية إم فالديمار تلقيها من قبل القراء والتجاوب النقدي
اعتقد كثير من القراء أن القصة تقرير علمي. كتب روبرت كولير، معالج مغناطيسي إنجليزي يزور بوسطن، إلى بو قائلًا أنه قام بنفسه بشيء مشابه لإعادة إحياء رجل أُعلنت وفاته (كان الرجل في الواقع بحارًا ثملًا أُحيي بحمام ساخن). كتب كولير عن نجاح القصة في بوسطن قائلًا: «كُررت قصتك عن حالة السيد فالديمار على مستوى عالمي في هذه المدينة، وولدت إحساسًا عظيمًا». استخدم رجل إنجليزي آخر يدعى توماس ثاوس القصة كدراسة حالة في كتابه بعنوان التنويم المغناطيسي القديم وعلاقته السامية بالإنسانية (بالإنجليزية: Early Magnetism in its Higher Relations to Humanity) الذي نُشر عام 1846. كتب طالب طب يُدعى جورج سي. إيفيليث إلى بو قائلًا: «أعتقد بشدة أن الأمر صحيح، ولكن دعني أخبرك بأنه تراودني شكوك قوية بأن الأمر لا يتعدى كونه خدعة ما». كتب قارئ اسكتلندي يُدعى أركيبالد رامزي إلى بو قائلًا: «انطلاقًا من كوني أؤمن بالتنويم المعناطيسي» يسأله عن القصة: «لكنها تصف بالتفصيل أكثر الظروف استثنائية»، كتب ذلك خوفًا من اعتبار الأمر خدعة. وطلب إجابة من بو نفسه قائلًا: «بحق العلم والحقيقة». كان رد بو كالتالي: «الكلمة الأدق لوصف الأمر هو أنه خدعة...يصدقها البعض- لكنني لا أصدقها- ولا تصدقها أنت أيضًا». تلقى بو العديد من الرسائل المشابهة، وأجاب على إحداها التي أرسلها أحد أصدقائه قائلًا: «ملاحظة: كانت حالة فالديمار خدعة بالطبع».
مخطوطة وجدت في زجاجة
«مخطوطة وجدت في زجاجة» (بالإنجليزية: MS. Found in a Bottle)‏ هي قصة قصيرة كتبها في عام 1833م الكاتب الأمريكي إدغار آلان بو. ويحكيها راوي لم يذكر اسمه في البحر يجد نفسه في سلسلة من الظروف المؤلمة. وعندما يدنو موته بينما تنطلق سفينته نحو الجنوب، كتب مخطوطة عن مغامراته وألقى بها في البحر. ويعتقد بعض النقاد أن القصة تسخر من قصص البحر.
قدم بو القصة لتدخل ضمن مسابقة للكتابة والتي قدمتها أسبوعية بالتيمور ساترداي فيستر. أعجب القضاة بكل القصص لكنهم اختاروا «مخطوطة وجدت في زجاجة» بالإجماع لتفوز في المسابقة، وكسب بو جائزة بقيمة 50 دولارا. ثم نشرت القصة في عدد 19 أكتوبر 1833م من الجريدة.
خدعة البالون
«خدعة البالون» (بالإنجليزية: The Balloon-Hoax)‏ هو عنوان استخدم في مجموعات ومختارات من المقالات الصحفية التي كتبها إدغار ألان بو، ونشرت لأول مرة في 1844. يفصل العمل رحلة رجل أوروبي يدعى مونك ماسون عبر المحيط الأطلسي في ثلاثة أيام فقط في بالون غازى، وقدمت في الأصل كقصة حقيقية. تم الكشف لاحقا على القصة باعتبارها خدعة وتم سحبها بعد ذلك بيومين.
طُبعت القصة لأول مرة في صحيفة ذا صن في نيويورك. قدم المقال رواية مفصلة ومعقولة للغاية  عن رحلة بالون أخف من الهواء قام بها عالم البالون الأوروبي مونك ماسون عبر المحيط الأطلسي واستغرقت 75 ساعة، إلى جانب رسم تخطيطي ومواصفات للمركبة.
خدعة البالون
ربما كان بو قد استلهم الفكرة، أو جزءا منها، من خدعة صحفية سابقة معروفة باسم «خدعة القمر العظيمة»، نُشرت في نفس الصحيفة في عام 1835. وكان أحد المؤلفين المشتبه بهم في تلك الخدعة، ويدعى ريتشارد آدمز لوك، هو محرر بو في تم زمن نشر «خدعة القمر». كان بو قد اشتكى لمدة عقد من الزمان من أن خدعة القمر في الصحيفة سرقت فكرتها من قصة «مغامرة لا مثيل لها لرجل يدعى هانز بفال»، وهي إحدى قصص بو الأقل نجاحًا. شعر بو بأن ذا صحيفة صن حققت أرباحًا هائلة من قصته دون أن تمنحه سنتًا.
نشرت القصة لأول مرة في 13 أبريل 1844 في نيويورك صن.
هوب فروغ
«هوب فروغ» (في الأصل «الضفدع القافز، أو الأورانغوتان الثمانية المقيدون») (بالإنجليزية: Hop-Frog أو the Eight Chained Ourangoutangs)‏ هي قصة قصيرة للكاتب الأميركي إدغار ألان بو، نشرت لأول مرة في 1849. وشخصية العنوان هي قزم أخذ من وطنه، وأصبح مهرجا لدى ملك مولع بالمقالب. ينتقم هوب فروغ من الملك ووزرائه لضربهم صديقته تريبيتا، ويلبسهم ثياب أورانغوتان لحفلة تنكرية. ثم يقوم هوب فروغ بقتلهم جميعهم بإشعال النار في بزاتهم قبل أن يلوذ بالفرار مع تريبيتا.
وافترض النقاد أن بو ربما كتب القصة كأنتقام أدبي من امرأة تدعى إليزابيث إيليت وحاشيتها.
هوب فروغ الحبكة
تدور القصة حول مهرج الملك (هوب فروغ) وأنتقامه من الملك ووزرائه السبعة بطريقة مأساوية
(هوب فروغ) هو قزم منحني الظهر لا يمكنه المشي منتصبا فأطلق عليه الملك لقب هوب فروغ أي الضفدع القافز
هوب فروغ الحبكة
حيث أنه في أحد الايام، وبعد ان أجبر الملك (هوب فروغ) على شرب الخمر مما تسبب في تهيجه بشكل كبير. وكان (هوب فروغ) مغتاظا بشدة من وزراء الملك بسبب ضرب واهانة صديقته تريبيتا اثناء قيامها بخدمتهم فأستغل هوب فروغ طلب الملك منه ان يقدم مشهدا هزليا جديدا. فأخبر (هوب فروغ) الملك ان لديه لعبة تحتاج إلى أن يرتدي ثمانية اشخاص أزياء تنكرية تجعلهم يشبهون الأورانغوتان (أحد أنواع القردة العليا)، وأقنعه ان هذه الخدعة ستثير أهتمام الموجودين. فأمر الملك وزرائه السبعة بأرتداء الأزياء التي أبتكرها (هوب فروغ) حيث ألبسهم قمصان ضيقة ثم دهنوا بالقطران وبعدها لُفوا بأقمشة مصنوعة من الكتان فوق طبقة القطران. ثم احضر سلسلة معدنية طويلة (جنزير) ولفها اولا حول خصر الملك، وعقدها ثم لفها حول أحد الوزراء وعقدها وهكذا حتى قيد جميع الوزراء مشكلين حلقة. ثم أعطى هوب فروغ أشارته فارتفعت السلسلة وحملتهم عن الأرض مسافة ثلاثين قدما فقام (هوب فروغ) بتقريب المشعل من اقمشة الكتان التي كانت تلفهم، وسرعان ما اشتعلت النار بهم
ذعر الحشد المتواجد في بلاط الملك وبدأوا يصرخون من الخوف ولم يكن لأي منهم أن استطاع انقاذهم أو الاقتراب منهم حتى.
في الوقت الذي لاذ به (هوب فروغ) وصديقته تريبيتا بالهرب.
هوب فروغ تاريخ النشر
ظهرت الرواية للمرة الأولى في 17 آذار 1849 في صحيفة The Flag of Our Union ، وهي صحيفة مقرها بوسطن، الولايات المتحدة. نشرت بعنوان «(Hop-Frog أو the Eight Chained Ourangoutangs)».
كتب بو في رسالة إلى صديقته نانسي ريتشموند: " أنتهيت البارحة من الكتابة - ما رأيك - أنا متأكد أنك لن تتوقعي هذا
وأوضح أنه على الرغم من أن The Flag of Our Union لم تكن مجلة مهمة في المجالات الأدبية، لكنها ساهمت في نشر الرواية بشكل جيد.
النظارات (بو)
«النظارات» (بالإنجليزية: The Spectacles)‏ هو قصة قصيرة كتبها إدغار ألان بو، التي نشرت في 1844. وهي إحدى حكايات بو الكوميدية.
ملك روما (حمامة)
ملك روما هو اسمٌ أُطلق على إحدى ذُكور حمائم السباق بعد أن فاز بِسباقٍ طويلٍ امتدَّ لِمسافة 1,611 كيلومتر (1,001 أميال) ابتداءً من روما عاصمة إيطاليا، وانتهاءً بلندن عاصمة المملكة المُتحدة. وذلك في سنة 1913م. أصبح هذا الطائر موضع أُغنيةٍ وكتابٍ من تأليف دايڤ سدبري، بالإضافة إلى مسرحيَّةٍ إذاعيَّة. سُجِّلت أفضل نسخة من الأُغنية سالِفة الذِكر على يد المُطربة الفلكلوريَّة الإنگليزيَّة جون تابور.
ملك روما (حمامة) الطائر نفسه
أُطلق اسم «ملك روما» على إحدى ذُكور الحمام زرقاء الريش المُخصصة للتسابق، بعد أن فاز بسباقٍ طويلٍ بلغت مسافته 1,611 كيلومترًا (1,001 أميال)، انطلاقًا من مدينة روما عاصمة إيطاليا، وُصولًا إلى لندن عاصمة المملكة المُتحدة، وذلك سنة 1913م. حمل الطائر الرقم NU1907DY168 على حلقة ساقه (الحلقة التي توضع على ساق كُل طائرٍ على حدى كي يسهل تمييزه عن غيره)، وكانت ملكيَّته تعود لِشارلي هدسون (وُلد خِلال عقد السبعينيَّات من القرن التاسع عشر وتُوفي يوم 13 آذار (مارس) 1958م عن عُمر يُناهز 84 سنة)، الذي أشرف على تفريخه وتربيته وإعداده لِيكون مُلائمًا للسباق، في منزله ومربى طُيوره الكائن في شارع بروك رقم 56 بِمدينة دربي (هُدم حاليًّا، 52°55′35″N 1°29′08″W﻿ / ﻿52.9265°N 1.4855°W﻿ / 52.9265; -1.4855). قيل بأنَّ هدسون المذكور كان قد بدأ بالمُساهمة في سباق الحمام مُنذ سنة 1904م، وفي الوقت الذي جرى فيه السباق الذي أفضى إلى فوز طائره، شغل هدسون منصب رئيس وأمين سر نادي الطيران في البلدة، وكان يكتب عن شؤون تربية وسباق الحمام في جريدة «برق دربي المسائيَّة» (بالإنجليزية: Derby Evening Telegraph)‏. قدَّم هدسون طائره بعد أن نفق إلى متحف ومعرض دربي للفُنون حيثُ تمَّ تحنيطه وحفظه خلف الزُجاج تحت رقم التصنيف DBYMU.1946/48. عُرض الطائر للعُموم بدايةً من سنة 2011م، وكان قبل ذلك قد أُعير لِبضعة متاحف ومعارض، مثل متحف ولسال، وقاعة وولاتون في نوتينگهام.
ملك روما (حمامة) الأُغنية
شكَّل ملك روما ومالكه موضع أغنية وكتاب من تأليف دايڤ سدبري (مواليد دربي سنة 1943م)، وقد جاء فيها:
في إشارةٍ إلى المخاطر الكثيرة التي تُواجهها الطُيور أثناء السباق.
تولّت المُطربة جون تابور مُهمَّة تسجيل الأُغنية في ألبومها حامل عنوان «العقبة» الصَّادر سنة 1988م، بعد أن كانت قد استمعت إلى سدبري وهو يؤديها في برنامج المُسابقات «Songsearch» (حيثُ حلَّ رابعًا ) أواخر عقد الثمانينيَّات من القرن العشرين، حيثُ كانت تُشارك بِصفتها إحدى أعضاء لجنة التحكيم. أشار براين مكنيل، وهو من المُتسابقين الذين وصلوا النهائيَّات أيضًا، قائلًا:
ملك روما (حمامة) الأُغنية
أدَّى مكنيل الأُغنية بنفسه فيما بعد، ولها تسجيلٌ صوتيّ من إحدى الحفالات المُباشرة في ألبومه من سنة 2000م بالتعاون مع الفنان الإسكتلندي إيان ماكنتوش، حامل عنوان «Live and Kicking». كذلك، قام المُغني الفلكلوري الأمريكي ڤينس گيلبرت بتسجيل الأُغنية في ألبومه العائد لِسنة 1994م حامل عنوان «Edgewise» وكذلك فعل المُغني الفلكلوري الكندي گارنت روجرز في ألبومه من سنة 1990م حامل عنوان «Small Victories» وألبومه الآخر من سنة 2004م حامل عنوان «Summer Lightning». كذلك، قامت الفرقة الموسيقيَّة البريطانيَّة «Half Man Half Biscuit» بتسجيل نسخة من الأُغنية لِمحطَّة BBC الإذاعيَّة، غير أنَّها لم تُنشر. أيضًا، أدَّت فرقة «The Unthanks» الإنگليزيَّة الأُغنية في حفل توزيع جوائز BBC راديو 2 للأغاني الفلكلوريَّة.
ملك روما (حمامة) الكتاب
أصدرت دار «سدبري ليركس» كتابًا من 32 صفحة يتحدَّث عن الطائر، يحتوي على رُسوم بِريشة هانز سيفكو.
ملك روما (حمامة) الدراما الإذاعيَّة
كتب كُلٌّ من أنطوني آتيكن وأليسون گلوسوپ دراما إذاعيَّة حملت عنوان ملك روما في سنة 2013م، للاحتفال بالذكرى المئويَّة الأولى لِفوز الطائر بالسباق. وقد صدرت نسخة منها على شبكة الإنترنت.
الرجل الذي تم استهلاكه
"الرجل الذي تم استهلاكه"، (بالإنجليزية: The Man That Was Used Up)‏ وأحيانا توضع بعنوان "حكاية حملة بوغابو وكيكابو اللاحقة"، (بالإنجليزية: Tale of the Late Bugaboo and Kickapoo Campaign)‏ هي قصة قصيرة ساخرة كتبها إدغار آلان بو. وقد نشرت لأول مرة في عام 1839 في مجلة بيرتونز جنتلمان.
تتبع القصة كلمات راوي مجهول يبحث عن بطل الحرب الشهير جون أي بي سي سميث. ثم يشتبه بأن سميث لديه سر كبير عندما يرفض الناس وصفه، ويذكرون بدلا من هذا أحدث التطورات في مجال التكنولوجيا. عندما يلتقي أخيرا بسميث، يجد أن عليه أن يجمعه قطعة قطعة. ومن المرجح أن بو يشير في الواقع إلى الجنرال وينفيلد سكوت، الذي شارك في حرب 1812، والحرب المكسيكية الأمريكية، والحرب الأهلية الأمريكية. بالإضافة إلى ذلك، يقترح بعض الباحثين أن بو يشكك في هوية الذكر القوي وكذلك كيف سقطت الإنسانية أمام تقدم الآلة.
أنت الرجل
«أنت الرجل»، (بالإنجليزية: Thou art the Man)‏ هي قصة قصيرة كتبها إدغار ألان بو، نشرت لأول مرة في عام 1844. وهي تجربة مبكرة في أدب المباحث،  مثل قصة «جرائم شارع مورغ»، رغم أنها اعتبرت عموما قصة أدنى مرتبة.
تدور القصة حول رجل اتهم ظلما بقتل عمه برنابا شاتلوورثي، الذي اختفت جثته. ويعثر الراوي المجهول على الجثة، ويشتبه في صديق الضحية تشارلز غودفيلو، ويضع خطة محكمة لفضحه. أتى العنوان من سفر صموئيل الثاني وأيضا من «خدعة القمر العظيمة».
هندسة الترددات الراديوية
هندسة الترددات الراديوية (بالإنجليزية: Radio-frequency engineering) هي مجموعة فرعية من الهندسة الكهربائية التي تتعامل مع الأجهزة التي تم تصميمها لتعمل في طيف الترددات الراديوية. هذه الأجهزة تعمل ضمن مجموعة من حوالي 3 كيلو هرتز تصل إلى 300 غيغاهيرتز.
أدرجت الهندسة الترددات الراديوية في كل شيء تقريبا التي تنقل أو تستلم الموجات الراديو، والتي تشمل على سبيل المثال الهواتف المحمولة، وأجهزة الراديو، واي فاي، وأجهزة الراديو ذات الاتجاهين.
ويليام ويلسون (قصة)
«وليام ويلسون» (بالإنجليزية: William Wilson)‏ هي قصة قصيرة كتبها إدغار ألان بو، نشرت لأول مرة في عام 1839، وكانت مستوحاة من سنوات بو التكوينية في لندن. وتتبع الحكاية موضوع دوبلغنجر وكتبت بأسلوب يقوم على العقلانية. وظهرت القصة أيضا في المجموعة القصصية حكايات غروتيسك وأرابيسك عام 1840 ، وتم اقتباسها عدة مرات.
ليجيا
«ليجيا» (بالإنجليزية: Ligeia)‏ هي قصة قصيرة بقلم الكاتب الأمريكي إدغار ألان بو، نشرت لأول مرة في 1838. وتسرد قصة راوٍ مجهول وزوجته ليجيا، - وهي امرأة جميلة وذكية -. تقع ليجيا ضحية المرض، وتؤلف قبل موتها قصيدة تدعى "الدودة الفاتحة"، وتقتبس أبياتا نسبت إلى جوزيف غلانفيل (التي تشير إلى أن الحياة لا تدوم إلا من خلال قوة الإرادة). بعد وفاتها، يتزوج الراوي من السيدة روينا لتمرض هي الأخرى وتموت. يبقى الراوي المذهول مع جسدها ويراقب روينا وهي تعود إلى الحياة وتتحول إلى ليجيا. بعد نشر القصة أول مرة في المتحف الأميركي، تم مراجعتها وأعيد طبعها عدة مرات في حياة بو.
ليجيا خلاصة الحبكة
تُسرد القصّة على لسان راوٍ مجهول، إذ يصف هذا الراوي خصال ليجيا: امرأة جميلة وعاطفية ومثقّفة، شعرها أسود كسواد الغراب، وعيناها داكنتا اللون. يظنّ الراوي بأنّه قد التقاها «في مدينة كبيرة وقديمة ومتدهورة بالقرب من نهر الراين». لا يستطيع أن يتذكّر أي شيء عن تاريخ ليجيا، بما في ذلك اسم عائلتها؛ لكنّه يتمكّن من تذكّر مظهرها الجميل. لا يُعتبر جمالها جمالًا تقليديًا. يصفها الراوي على أنّها هزيلة، ومتّسمة ببعض «الغرابة». يصف الراوي وجهها بإسهاب، إذ يبدأ بجبهتها «الخالية من العيوب» وينتقل إلى عينيها التي تشبه «الأجرام السماوية المقدّسة». يتزوّجان، فتدهش ليجيا زوجها بمعرفتها الهائلة بالعلوم الفيزيائية والرياضية، وبكفاءتها في اللغات الكلاسيكية. تبدأ ليجيا بإظهار معرفتها بـ «الحكمة الميتافيزيقية المحرّمة» أمام زوجها.
ليجيا خلاصة الحبكة
تصاب ليجيا بمرض ما بعد فترة زمنية غير محدّدة، إذ تبدأ صراعها الداخلي بشأن الفناء البشري قبل أن تموت في نهاية المطاف. يشتري الراوي الحزين ديرًا في إنجلترا ويعمل على ترميمه. سرعان ما يدخل الراوي في علاقة زوجية خالية من الحب مع السيّدة روينا تريفانيون من تريمين، ذات الشعر الأشقر والعينين الزرقاوين.
تبدأ روينا صراعها مع القلق والحمّى خلال الشهر الثاني من زواجهما. وفي ليلة من الليالي، توشك روينا على الإغماء فيصبّ لها الراوي قدحًا من النبيذ. يرى الراوي تحت تأثير الأفيون (أو يظنّ بأنّه يرى) قطرات من «سائل مذهل بلون الياقوت» يتساقط في القدح. سرعان ما تزداد حالتها سوءًا وتموت بعد عدّة أيام، ويُلفّ جسدها تحضيرًا لمراسم الدفن.
يبقى الراوي يقظًا طيلة الليل، فيلاحظ استعادة خدّي روينا للونهما الطبيعي. تظهر على روينا علامات الحياة مرارًا وتكرارًا، لكنّها تنتكس مجدّدًا وتعود إلى حالة من الموت الواضح. يحاول الراوي إنعاشها، فتظهر علامات الحياة عليها بشكل أوضح تدريجيًا، لكنّها تنتكس مجدّدًا وبصورة أقوى مما سبق. يبزغ الفجر على الراوي المنهك عاطفيًا جرّاء كفاحه تلك الليلة، تظهر علامات الحياة على الجسد المغطّى مرة أخرى قبل أن يقف ويمشي إلى منتصف الغرفة. يحاول الراوي لمس هذا الجسد، فتسقط ضمادات الرأس لتكشف عن كتل من الشعر الأسود كلون الغراب والعينين الداكنتين: تتحوّل روينا إلى ليجيا.
ليجيا التحليل
يعتمد الراوي على ليجيا كما لو كان طفلًا، إذ ينظر إليها «بثقة طفولية». يصبح الراوي «طفلًا يلتمس طريقه بجهل» وبـ «حماقة طفولية» بعد وفاتها. يلاحظ كاتب سيرة حياة بو كينيث سيلفرمان امتلاك الراوي لرغبة في نسيانها على الرغم من اعتماده عليها في الوقت ذاته؛ الأمر الذي يجعله غير قادر على حب روينا. تتجلّى رغبته في النسيان هذه في عجزه عن تذكّر اسم عائلة ليجيا، إذ تخبرنا القصّة بأنه لم يعرف اسم عائلتها أساسًا.
يخبرنا الراوي أنّ ليجيا امرأة مثقفة للغاية، «لم أعرف امرأة مثلها من قبل». والأهم من ذلك، لعبت ليجيا دور معلّمة الراوي في مجال «التحقيق الميتافيزيقي»، إذ تورّثه «الحكمة المقدّسة الثمينة إلى درجة تجعلها غير محرّمة!». ولذلك، يعود السبب في عودتها للحياة إلى معرفتها في التصوف جنبًا إلى جنب مع رغبتها الشديدة في الحياة. تُنسب العبارات المكتوبة في المقدّمة والتي يُعاد ذكرها في منتصف القصّة إلى جوزيف غلانفيل، وذلك على الرغم من عدم العثور على هذا الاقتباس في أعمال غلانفيل الموجودة الأخرى. يُعتقد بأنّ بو قد اختلق هذا الاقتباس ونسبه إلى غلانفيل، وذلك بهدف ربطه بإيمان غلانفيل بالشعوذة.
ميتزنغرشتاين
"ميتزنغرشتاين: قصة عن تقليد الألمانية"، (بالإنجليزية: Metzengerstein: A Tale in Imitation of the German)‏ وهي أول قصة قصيرة طبعت للكاتب الأمريكي والشاعر إدغار ألان بو. وقد نشرت لأول مرة في صفحات مجلة فيلادلفيا ساترداي كوريير في عام 1832. وتروي قصة فريدريك الشاب، آخر فرد من عائلة ميتزنغرشتاين، التي تحمل العداوات الطويلة مع عائلة بيرليفيتزينغ.
تتبع القصة العديد من أساليب الأدب القوطي وتبالغ فيها في بعض الأحيان. ونتيجة لذلك، ناقش النقاد والباحثين إذا ما قصد بو أن يأخذ القصة على محمل الجد أو أنه يسخر من القصص القوطية. بغض النظر، فإن عدة عناصر في القصة أصبحت شائعة في كتابات بو المستقبلية، بما في ذلك القلعة القاتمة وقوة الشر. ولأن القصة تدور حول يتيم نشأ في أسرة أرستقراطية، فقد أشار بعض النقاد إلى أنها تحمل عناصر من السيرة الذاتية لبو.
قدم بو القصة لمسابقة الكتابة في مجلة ساترداي كورير. ورغم أنها لم تفز، فقد نشرتها الصحيفة في يناير 1832. وأعيد نشرها بإذن من بو مرتين فقط خلال حياته. أسقطت العنوان الفرعي في النشر النهائي. أراد بو إدراج القصة في مجموعتين قصصيتين دون أن يرى أي منهما النور.
الصندوق المستطيل
الصندوق المستطيل (بالإنجليزية: The Oblong Box) هي قصة قصيرة كتبها إدغار ألان بو، نشرت لأول مرة في عام 1844، حول رحلة بحرية وصندوق غامض.
الصندوق المستطيل تاريخ النشر
عرض بو في القصة الأصل إلى ناثانيال باركر ويليس في مجلة "المرآة الجديدة"، لكن ويليس اقترح أنها ملائمة أكثر لكتيب أوبال، وهو كتيب هدايا أعد من قبل سارة جوزيفا هيل. نشرت لأول مرة في 28 أغسطس 1844، في صحيفة دولار نيوزبيبر في فيلادلفيا. ونشرت أيضا في عدد سبتمبر 1844 من مجلة جودي، وتم تحريرها أيضا من قبل هيل.
المدينة في البحر
«المدينة في البحر» (بالإنجليزية: The City in the Sea)‏ هي قصيدة كتبها إدغار آلان بو. ونشرت النسخة النهائية في عام 1845، ولكن تم نشر نسخة سابقة باسم «المدينة المنكوبة» في عام 1831، وبعد ذلك باسم «مدينة الخطيئة». القصيدة تحكي قصة مدينة يحكمها تجسيد الموت وتحتوي على عناصر مشتركة من الخيال القوطي. ظهرت القصيدة في جريدة ساذرن ماناجر، وأميريكان ريفيو، ومجلة برودواي، وكذلك في المجموعة الشعرية «الشعراء والشعر الأمريكي» عام 1850.
استلهم بو القصيدة من عدة أعمال، مثل كوبلا خان بقلم صامويل تايلر كولريدج.
الدودة الفاتحة
«الدودة الفاتحة» (بالإنجليزية: The Conqueror Worm)‏ هي قصيدة كتبها إدغار آلان بو حول وفاة الإنسان وحتمية الموت. وقد نشرت لأول مرة بشكل منفصل في مجلة غراهام في عام 1843، ولكن سرعان ما أصبحت مرتبطة مع قصة بو القصيرة «ليجيا» بعد أن أضاف بو القصيدة إلى طبعة منقحة من القصة في عام 1845. في القصة المنقحة، تم تأليف القصيدة من قبل شخصية ليجيا ويتعلمها الراوي في النوبات التي أدت لوفاتها.
أولالوم
«أولالوم» (بالإنجليزية: Ulalume)‏ هي قصيدة كتبها إدغار ألان بو في عام 1847. تتشابه إلى حد كبير مع عدد من قصائد بو الأخرى (مثل "الغراب"، "أنابيل لي"، و «لينور»)، وتركز القصة على فقدان الراوي لحبيبته بسبب موتها. كتب بو القصيدة في الأصل بوصفها قطعة خطابة، وعلى هذا النحوفقد ركزت القصيدة على الصوت. بالإضافة إلى ذلك، فهي تحمل العديد من التلميحات، وخاصة إلى الأساطير، وهوية أولالوم نفسها كان موضع نقاش، وعما إذا كانت شخصية حقيقية.
أولالوم تاريخ النشر
كتب بو القصيدة بناء على طلب القس كوتسوورث برونسون، الذي طلب من بو قصيدة ليقرأها في إحدى محاضراته عن الخطابة. وطلب من الشاعر شيئا به «تنوع صوتي وتعابير». قرر برونسون عدم استخدام القصيدة التي أرسلها له بو، وهي «أولالوم». ثم قدم بو القصيدة إلى مجلة يونيون للصحفي جون سارتن، التي رفضتها باعتبارها «كثيفة جدا». ربما رأى بو طلب برونسون كنوع من التحدي وفرصة لتعزيز شهرته، خاصة بعد أن اشتهرت قصيدته السابقة «الغراب» لأسلوبها الفصيح.
تم نشر قصيدة أولالوم في النهاية، وإن كان باسم مجهول في صحيفة أميريكان ويغ ريفيو في ديسمبر 1847. كان بو قد باع في الأصل مقالته «برهان القصيدة» (بالإنجليزية: The Rationale of Verse)‏، والتي لم تنشر بعد، إلى جورج هوكر كولتون محرر صحيفة ريفيو. لم يقم كولتون بطباعة المخطوطة على الفور، لذلك قام بو باستبدالها بقصيدة أولالوم.
أولالوم تاريخ النشر
أعيد طبعها من قبل ناثانيال باركر ويليس في صحيفة Home Journal، ونشرت هذه المرة دون اسم أيضا، مع ملاحظة تسأل عن صاحب القصيدة، وذلك بناء على طلب بو ليثير الاهتمام بها. افترض البعض، بما في ذلك إيفرت أغسطس دويكينك، أن مؤلف القصيدة كان ويليس. احتوى المنشور الأول على عشرة أدوار. كان روفوس ويلموت جريسوولد، المُدبِّر الأدبي لبو، أول من طبع «أولالوم» دون مقطعها الأخير، وهو الآن الإصدار القياسي. قام بو نفسه بترتيل القصيدة بالمقطع النهائي، لكنه اعترف أنه غير مفهوم ولم يكن واضحا حتى عليه.
أنابيل لي
«أنابيل لي» (بالإنجليزية: Annabel Lee) هي آخر قصيدة كاملة من تأليف الكاتب الأمريكي إدغار آلان بو. وعلى غرار العديد من القصائد بو، فإنها تدور حول وفاة امرأة جميلة. ويعشق الراوي حبيبته أنابيل لي منذ كانوا صغارا، وكان الحب قوي لدرجة أنه حتى الملائكة غارت منهم. ويحتفظ بحبه لها حتى بعد وفاتها. وكان هناك نقاش إن كان هناك أي شخصية كانت مصدر إلهام لقصيدة «أنابيل لي». وتم ترشيح العديد من النساء، فالاحتمال أكبر يدور حول زوجة بو وهي فرجينيا إليزا كليم. كتبت القصيدة في عام 1849، لم تنشر إلا بعد وقت قصير من وفاة بو في نفس العام.
يوريكا: قصيدة نثرية
يوريكا (بالإنجليزية: Eureka)‏ (صدر عام 1848) هو عمل غير روائي طويل بقلم الكاتب الأمريكي إدغار آلان بو (1809-1849) ويعتبر قصيدة نثرية، إلا أنه وصف أيضا بأنه «مقال عن العالم المادي الروحي». اقتبس بو العمل من محاضرة كان قد قدمها، ويصف أفكار بو البديهية عن طبيعة الكون دون الاعتماد على أي عمل علمي سابق ليصل إلى استنتاجاته. كما يناقش علاقة الإنسان مع الله. وتم إهداء الكتاب لعالم الطبيعة الألماني والمستكشف ألكسندر فون هومبولت. ورغم أن العمل يعتبر أدبيا العمل الأدبي، فإن بعض أفكار بو تسبق الاكتشافات والنظريات العلمية في القرن العشرين. في الواقع فإن التحليل النقدي للمحتوى العلمي لهذا الكتاب يكشف عن علاقة مع علم الكونيات الحديث نظرا لافتراض نظرية الكون المتطور، لكنها تستثني التوقع التاريخي للمفاهيم النسبية مثل الثقوب السوداء.
يوريكا: قصيدة نثرية
وكان استقبال كتاب يوريكا ضعيفا في زمن بو ووصف بأنه سخيف، حتى من قبل أصدقائه. ولا يزال النقاد الحديثون يمناقشون أهمية الكتاب ويشككون في جديته، ويرجع ذلك جزئيا بسبب عدة افتراضات خاطئة داخله والوصف الفكاهي لمشاهر العلماء وقتها. ورد العمل على أنه قصيدة، وقارنها الكثيرون مع أعماله الأدبية، وخاصة قصص الخيال العلمي مثل «حقائق عن قضية إم فالديمار». وكانت محاولاته لاكتشاف الحقيقة تتبع أأسلوبه «الاستنتاجي»، كما فعل في قصصه البوليسية. كما قال بو ان الروح تظل قائمة بعد الموت وهو ما يوازي أيضا أعماله عن الظهور من وراء القبر مثل «ليجيا». يعتبر العمل تجاوزيا، وهو ما يعد غريبا باعتبار أن بو ازدرى تلك الحركة. أما بو نفسه فقد اعتبره أعظم أعماله، وزعم أنه كان أكثر أهمية من اكتشاف الجاذبية.
يوريكا: قصيدة نثرية ملخص العمل
يوريكا هو آخر عمل رئيسي لـ بو وأطول عمل غير خيالي يبلغ طوله حوالي 40.000 كلمة.  ترجع أصول العمل إلى محاضرة قدمها بو في 3 فبراير 1848 بعنوان «في علم كوزموغرافيا الكون» في مكتبة المجتمع في نيويورك.  كان يتوقع جمهورًا من المئات؛ حضر 60 منهم فقط وورد أن العديد منهم كانوا في حيرة من أمرهم.  كان بو يأمل في أن تغطي أرباح المحاضرة نفقات إنتاج مجلته الجديدة ذا ستايلس (بالإنجليزية: The Stylus).  بعض المراجعات في الصحافة المعاصرة أسنت على المحاضرة بينما انتقدها آخرون بقسوة.
يوريكا: قصيدة نثرية ملخص العمل
يوريكا هي محاولة بو لشرح الكون، باستخدام افتراضه العام «لأنه لم يكن هناك شيء، وبالتالي كل الأشياء».  في ذلك، يناقش بو علاقة الإنسان بالله والكون  أو، كما يسرد في بداية المؤَلف: «صممت أن أتحدث عن الطبيعة الفيزيائية والميتافيزيقية والرياضية - للكون المادي والروحي: من جوهره ومنشأها وخلقها وحالتها الحالية ومصيرها».  تماشيًا مع هذا السرد، خلص بو إلى أن «الفراغ والزمن هما واحد»  وأن المادة والروح مصنوعان من نفس الجوهر. يقترح بو أن الناس لديهم ميل طبيعي للاعتقاد بأنفسهم على أنهم خالدون وليس لديهم شيء أكبر من روحهم - تنبع مثل هذه الأفكار من مشاعر الإنسان المتبقية عندما كان كل منهم يتشارك هويته وتكوينه مع الله. وفي النهاية، سينهار الوعي الفردي مرة أخرى إلى كتلة واحدة مماثلة، «تجمع نهائي» حيث «تختلط أعداد هائلة من الذكاء الفردي».  وبالمثل، رأى بو أن الكون نفسه يتمدد وينهار بلا حدود  مثل نبضات القلب الإلهية التي تجدد نفسها باستمرار، مما يعني أيضًا نوعًا من عدم الموت.  في الواقع، نظرًا لأن الروح جزء من هذا الخفقان المستمر، فإن كل الناس، في جوهرهم، يصبحون إلهًا بعد الموت.
يوريكا: قصيدة نثرية تحليل
تقدم يوريكا موضوعات ومشاعر مشابهة لبعض تلك الموجودة في أعمال بو الخيالية، بما في ذلك محاولات تجاوز عقبة الموت وتحديدًا الشخصيات التي تعود من الموت في قصص مثل سقوط بيت حاجب (بالإنجليزية: The Fall of the House of Usher) وليجيا (بالإنجليزية: Ligeia).
على غرار نظرياته حول قصة قصيرة جيدة، يعتقد بو أن الكون نظام مستقل ومغلق. في استخلاص استنتاجاته، يستخدم بو المصادقة كأداة أدبية، من خلال شخصيته سي أوجست دوبين، كما لو كان بو نفسه محققًا يحل لغز الكون.
يوريكا، إذن، هي تتويج لاهتمام بو بالتقاط الحقيقة من خلال اللغة، امتدادًا لاهتمامه بالتشفير.
يبدو أن يوريكا يواصل تقاليد الخيال العلمي التي استخدمها في أعمال مثل (MS. Found in a Bottle) و (The Facts in the Case of M. Valdemar).
ويؤكد كذلك على العلاقة بين نظريته والخيال بقوله أن الكون نفسه عمل مكتوب: «الكون حبكة من الله»، كما يقول بو، و «حبكات الله كاملة». ومع ذلك، يعترف بو بأن صعوبة تفسير هذه النظريات تأتي جزئيًا من قيود اللغة، وغالبًا ما يعتذر عن أو يشرح استخدامه للمصطلحات «الشائعة» أو «المبتذلة».
يوريكا: قصيدة نثرية تحليل
إن قرار بو الإشارة إلى القطعة على أنها «قصيدة نثر» يتعارض مع بعض «قواعد» الشعر التي وضعها في «فلسفة التكوين» و «المبدأ الشعري».
على وجه الخصوص، أطلق بو على القصيدة المثالية اسم قصير، بحد أقصى 100 سطر، مستخدماً «الموضوع الأكثر شاعرية في العالم»: موت امرأة جميلة. اقترح بو نفسه أن يُحكم على العمل على أنه عمل فني فقط، وليس علمًا، وربما يرفض جدية يوريكا.
على الرغم من أنه يستخدم المصطلحات الرياضية والعلمية، إلا أنه ربما يتحدث بالفعل عن الجماليات ويقترح وجود علاقة وثيقة بين العلم والفن.
وهذا شعور مثير للسخرية عند مقارنته برسالته في قصيدة «إلى العلم» حيث يظهر نفورًا من العلم الحديث الذي يتعدى على الروحانيات وخيال الفنان.
يناقش بو أيضًا العديد من الموضوعات المتعلقة بعلم الفلك في يوريكا، بما في ذلك سرعة النجوم وأقطار الكواكب والمسافة بينها ووزن الأرض ومدار «كوكب ليفرير» (بالإنجليزية: Leverrier's planet) المكتشف حديثًا (الذي سمي لاحقًا نبتون).
يوريكا: قصيدة نثرية تحليل
يتحول العمل إلى الفلسفة المتعالية، معتمداً بقوة على الحدس، والحركة والممارسة التي كان يحتقرها. على الرغم من أنه انتقد الحركة التجاوزية لما أشار إليه بالتصوف غير المتماسك، إلا أن يوريكا أكثر صوفية من معظم الأعمال المتعالية. تمت مقارنة يوريكا أيضًا بنظريات ماري بيكر إيدي، مؤسسة كريستيان ساينس وجوزيف سميث، مؤسس حركة قديس اليوم الآخر.
المقالة مكتوبة بطريقة تقدمية تتوقع جمهورها. على سبيل المثال، يستخدم بو المزيد من الاستعارات في العمل لاعتقاده أن القارئ يصبح أكثر اهتمامًا. يتصاعد صوت بو طوال الوقت، بدءًا من الباحث المتواضع عن الحقيقة، ثم الانتقال إلى الساخر في المنطق، وانتهى أخيرًا بصفته الباحث الرئيسي.