hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
سينما أمريكا اللاتينية بانوراما
كوبا: كانت السينما الكوبية موجه نحوالإنتاج السينمائي الإجتماعي حتى بداية العشرينات، على الرغم من أن الكوميديا، والدراما العاطفية الحزينة عن الزنوج والغليسيون شكلت جزء كبير من الصناعة السينمائية حتى ثورة 1959. وتمتعت السينما الكوبية بالدعم الرسمي منذ الثورة الكوبية، وكما أنها تمتلك أهم السينمائين والذين من بينهم توماس غوتييريز أليا.
الإكوادور: بالرغم من أن فيلمها الأول بعنوان «ألتقيا في غواياكيل» لقى نجاحاً تجارياً كبيراً (1950)و إنهم انتجوا خلال تلك السنوات الأولى نحو فيلم أو اتنين، لكن تعاني السينما الإكوادورية من القحط.
سينما أمريكا اللاتينية بانوراما
المكسيك: بعد فترة نجاح السينما الصامتة، هبط الإنتاج السينمائي المكسيكي إلى الصفر بعد عام 1925 وكان ضحية لشراهة السينما الأمريكية هوليود. وكان العصر الذهبي للسينما المكسيكية ما بين عام ي1933إلى 1945. كما قام الرئيس لاسارو كاردنس المفضل للمكسيكية بفتح السينما المكسيكية على الأسواق السينمائية الأخرى الناطقة باللغة القشتالية. الممثلة ماريا فليكس، والممثل ماريو مورينو«كانتنفلاس» الذي كان يتمتع بشهرة مثل الممثل تشارلي تشابلن وجمهوره هوالذي أعطاه تلك الأفضاليات التي سمحت بانتشاره وتخطي كل الحدود. في عام 1940وصل الإنتاج السينامئي المكسيكي نحو 27فيلم من أجل 900صالة عرض، و66مليون من المتفرجين، ولكن عام 1950 وصل إلى 121فيلم و2500صالة عرض، وإجمالي 162مليون من المبيعات.
سينما أمريكا اللاتينية بانوراما
عام 2014، أصبح المخرج ألفونسو كوارون أول مخرج من أمريكا اللاتينية فاز بجائزة الأوسكار فاتحاً الباب على مصرعيه للمخرج الكبير أليخاندرو غونزاليز إناريتوالذي فاز مرتين بجائزة الأوسكار كأفضل مخرج عن فيلم الرجل الطائر (2015)، والعائد (2016)، وأيضاً حصل عن ذلك الفيلم عام 2015على جائزة الأوسكار عن أحسن فيلم. وإلى جانب ذلك المخرج فاز المصور المكسيكي ايمانويل لوبزكي ثلاث مرات على التوالي بجائزة الأوسكار عن الأفلام التالية جاذبية (2013)، والرجل الطائر (2014)، والعائد (2015).
كما نجح بعض من المخرجين المكسيكيين مثل أليخاندرو غونزالس إناريتو، وألفونسو كوارون (مخرج فيلم هاري بوتر وسجين أزكابان)، وجييرمو ديل تورو، وبالإضافة إلى السيناريست جييرمو أرياجا أن يحققوا نجاحاً بالغاً في سينما هوليوود.
في المكسيك، نجحت أفلام مثل كرونوس (1993)، ومامتك أيضاً (2001)، ومتاهة بان (2006)، وبابل (فيلم) (2006) أن تخلق قصص عالمية حول مواضيع معاصرة، وكان معترف بها عالمياً كما هو الحال في مهرجان كان السينمائي.
سينما أمريكا اللاتينية السينما الأمريكية اللاتينية الجديدة
ظهر في الستينيات ظاهرة سينمائية جديدة تُدعى السينما الأمريكية اللاتينية الجديدة. تأثرت هذة الظاهرة في الأساس ب واقعية إيطالية جديدة، وحركات أخرى للسينما الاجتماعية. كان هدف تلك الظاهرة هو مواجهة نماذج الولايات المتحدة، وكانت متفقة مع النزاع الواقعي. كان هناك أمل في إنشاء سينما جديدة على مستوى قاري.
و ظهرت في الستينيات بداية السينما مع مهرجان سينما أمريكا اللاتينية في بيزارو، لكن كانت اللحظة الأساسية مع انعقاد الاجتماع الأول لأمريكا اللاتينية عام 1967 بقيادة التشيلي ألدو فرانسي، وأيضاً مع نادي السينما في فينيا ديل مار، والمعهد الكوبي لفن وصناعة السينما الذي أُسس بواسطة الكوبي ألفريد چيبارا.وإنها المرة الأولى التي اجتمع بها النساء والرجال في السينما من جميع بلدان أمريكا اللاتينية.
سينما أمريكا اللاتينية السينما الأمريكية اللاتينية الجديدة
وفي نهاية الستينيات، ظهرت مجموعة هامة من صُناع السينما في أمريكا اللاتينية مثل البرازيلين جلاوبر روشا، ونيلسون بيريرا دوس سانتوس، والأرچنتينيين: السينمائي فرناندو بري، وفرناندو سولاناس، وليوناردو فاڤيو، والكوبيين: توماس غوتيريز ألايا، وسانتياغو ألفاريز، والتشيليين: راؤول رويز، والمخرج ميغيل ليتين، ولاوتارو موروا. كل هؤلاء اجتمعوا في حركة السينما الجديدة.
سينما أمريكا اللاتينية السينما الأمريكية اللاتينية الجديدة
و في السبعينيات، عانت الكثير من دول أمريكا اللاتينية من فرض الرقابة، والانقلابات العسكرية، والديكتاتوريات العسكرية الدموية التي أوقفت الإنتاج السينمائي، وأدوا إلى نفي المئات من الفنانين، وكانت الحالة الأكثر قصوى موجودة في تشيلي وذلك خلال ديكتاتورية بينوشات (نظام عسكري)(1973-1989) تقريباً لم يكن هناك إنتاج سينمائي، بينما السينمائيون التشيليون في المنفى أنتجوا نحو 178فيلماً، على سبيل المثال أخرج السينمائي ميغيل لاتين في عقد الثمانينات فيلمين في نيكاراغوا عندما كانت هذه البلد تحت حكم الجبهة الساندينية للتحرير الوطني (1979_1990). كان الفيلم الأول للاتين في نيكاراغوا هو ألسينو والكوندر والذي لعب بطولته الممثل الأمريكي اللاتيني دين ستوكل، ورُشح الفيلم لجوائز الأوسكار عام 1983. وكان فيلمه الثاني في نيكاراغوا هوالملحمة التاريخية «ساندينو» عام 1989.
وأيضاً على الجانب الآخر، في عقد السبعينيات وصل إلى هوليوود جيل من الشباب السينمائيين والمنفذين، والذين نجد بينهم ستيفن سبيلبرغ، وجورج لوكاس الذين أطلوا بأفلامهم -ذوالميزانية الضخمة والمؤثرات المبهرة والترفيهية - إلى العام ة، والذين وجدوا في تلك الأفلام الخيالية مخرجاً إلى الضغوط الفعلية.
تختلف سينما أمريكا اللاتينية الجديدة عن السينما «المحلية» (1930_1960) بإتجاهها نحو سينما المؤلف، وإنها تبتعد عن الآليات التجارية المتعلقة بأنظمة فاراندولو (فرق تمثيلية متجولة).
ترأست كلاً من البرازيل والمكسيك الإنتاج السينمائي مع دخول صناعة السينما إلى كوبا، وكولومبيا، وتشيلي، والأرجنتين، وبوليفيا، وبيرو، وأوروغواي، وفنزويلا.
طبقاً لتقرير المعلق السينمائي أندريس برميا، في عام 2008 في مدينة مونتيري، بدأت المكسيك مهرجان ترنيوم لسينما أمريكا اللاتينية كمدخل لرؤية من هو أفضل إنتاج سينمائي لأمريكا اللاتينية. وفي جولته الرابعة عام2011 اُعتبر إنه واحد من أهم المهرجانات من حيث التنظيم، والبرنامج المُعد للمهرجان، وحضور العامة.
سينما أمريكا اللاتينية التقنيات الجديدة
بدأت التقنيات الجديدة في تغير كل شئ متعلق بالوسائل السمعية البصرية، وبالإضافة إلى تأثيرها على السينما التقليدية. كما إنها أثرت في الاقتصاد، والصناعة، والتجارة السينمائية، وأحدثت تقدماً في النظريات والبدايات التي كانت تبدو غير قابلة للتحقيق في البداية. حالياً، في كل بلدان أمريكا اللاتينية السينما والبرامج التليفزيونية نابعة من تأثرها بالولايات المتحدة. على الرغم أن الأهمية الأساسية لوسائل الأعلام تكمن بالضرورة فيما تنقله مباشرة (سواء على الجانب الإيديولوچي، أوالثقافي)، فلا ينبغي التقليل من شأن قاعدتها التكنولوچية (من الناحية التجارية أوالصناعية)، وآثار ما تنقله.
سينما أمريكا اللاتينية جوائز الأوسكار
عن الإنتاج السينمائي لأمريكا اللاتينية، فازت المكسيك بجائزتي من جوائز الأوسكار هما: جائزة الأوسكار لأفضل فيلم حي قصير، وجائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي عن فيلم حراس الصمت [الإنجليزية] (1972). وأيضاً حصلت الأرچنتين على جائزتي من جوائز الأوسكار وهما: جائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية عن الفيلم السينمائي التاريخ الرسمي (فيلم) (1986)، والفيلم السينمائي السر في عيونهم (2010). كما فازت تشيلي بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم رسوم متحركة قصير عن فيلم «قصة الدب».
اختبار لي
منظومة اختبار الرؤية «لي» عبارة عن مجموعة من اختبارات العيون المصممة خصيصا للأطفال الذين لا يجيدون قراءة الأحرف الأبجدية التي تستخدم عادة لقياس حدة الرؤية. توجد أشكال وأنواع مختلفة لإختبارات لي يمكن من خلالها تقييم القدرات للرؤية القريبة والرؤية البعيدة للأجسام. أيضا، يتميز اختبار «لي» بمقدرته على تقييم الوظائف البصرية المهنية مثل حس التباين والمجال البصري ورؤية الألوان والإدراك البصري والتكيف البصري للأجسام القريبة والبعيدة.
اختبار لي تاريخ اختبار العيون «لي»
النسخة الأولى من منظومة الرؤية «لي» استحدثت عام 1976 بواسطة طبيب عيون الأطفال الفنلندي «لي هيفايرن» الذي أكمل أطروحته في تصوير شبكية العين بصبغة الفلوروسين وقام بإنشاء أول مختبر طبي للعيون في فلندا. الدكتور «لي» عمل عام 1967 كزميل اكلينيكي في مؤسسة «ويلمر» للعيون التابعة لمستشفى جونز هوبكنز. خلال فترة السبعينيات الميلادية التي قضاها في عمله في مجال العيون أصبح شغوفا في مجال تقييم وتأهيل البصر وتدريب الفرق الطبية وتصميم وابتكار طرق وأجهزة جديدة لتقييم وقياس البصر. أول ابتكاراته كانت منظومة اختبار الرؤية «لي» باستخدام الرموز ثم تلتها منظومة اختبار الرؤية «لي» باستخدام الأرقام الذي استخدم فيما بعد لتقييم الوظائف البصرية المهنية.
اختبار لي دقة اختبار العيون «لي»
لو قمنا بعمل مقارنة بين منظومة اختبار الرؤية «لي» وبين طرق تقييم النظر المختلفة فسنجد أن منظومة اختبار الرؤية «لي» هو الوحيد الذي تمت مقارنته ومعايرته باختبار قياس النظر القياسي «لاندولت» الذي يستخدم بشكل واسع في مختلف دول العالم وذك من خلال استخدام حرف الأبجدية في اللغة الإنجليزية " C" في قياس حدة البصر بواسطة جدول «سنلن». علاوة على ذلك تم عمل اختبارات تجريبية على أشكال «لي» تم من خلالها التحقق من صلاحيتها وموثوقيتها واتساقها الداخلي في قياس حدة البصر. تم عمل دراسة بحثية عام 2006 على منظومة اختبار الرؤية «لي» في قياس حدة البصر للأطفال قبل سن المدرسة تبين من خلالها أن منظومة اختبار الرؤية «لي» ذات دقة عالية تصل إلى 95.9% وذات كلفة أقل واستهلاك للوقت أقل مقارنة بالوسائل الأخرى المستخدمة في قياس حدة النظر.
اختبار لي أهمية اختبار العيون «لي»
التصميم الفريد لمنظومة اختبارات الرؤية «لي» برموزها وأشكالها المختلفة جعلت منها وسيلة وأداة قادرة على اكتشاف وتشخيص حالات ضعف بصر الأطفال في وقت مبكر مقارنة بغيرها من الوسائل التقليدية. أيضا، تكمن أهمية استخدام منظومة اختبارات الرؤية «لي» في حالات الإعاقة الحركية والذهنية لذوي الاحتياجات التعليمية الخاصة من الأطفال علما أن أكثر من نصف الأطفال المصابين بضعف البصر يعانون من عاهات وإعاقات أخرى.
اختبار لي إصدارات اختبار العيون «لي»
منظومة اختبارات الرؤية «لي» تحتوي على أكثر من 40 اختبار متنوع تهدف إلى تقييم واكتشاف مختلف جوانب اعتلالات البصر والتواصل في الأطفال والبالغين. فيما يلي أهم أنواع هذه الاختبارات:
يعتبر الأقدم والأبسط بين منظومة اختبارات الرؤية «لي». يتكون اختبار الأشكال «لي» من أربعة أشكال وهي التفاحة والمضلع خماسي الأضلاع والمربع والدائرة. تم اختيار هذه الأشكال الأربعة لسهولة تسميتها والتعرف عليها كونها تشبه مجسمات تصادف بشكل متكرر في الحياة اليومية (التفاحة، البيت، النافذة، الخاتم) ويمكن التعرف عليها في سن مبكرة قبل التعرف على الحروف والأرقام المستخدمة في الطرق التقليدية لتقييم حدة البصر. هذه الأشكال الأربعة تكون في العادة على شكل مجسمات ثلاثية الأبعاد وبألوان مختلفة يمكن من خلاها تقييم حدة البصر لطفل عمره يصل إلى 14 شهرا.
اختبار لي إصدارات اختبار العيون «لي»
يعتبر الاختبار الثاني في الترتيب الذي استحدث بعد اختبار الأشكال «لي». يمكن من خلال هذا الاختبار قياس حدة النظر للأطفال والبالغين. تصميم هذا الاختبار يشبه إلى حد ما اختبار جدول «سنلن» التقليدي المستخدم في قياس حدة النظر. في هذا الاختبار يتم تصغير حجم خطوط الأرقام من أعلى إلى أسفل الصفحة لكي يقوم الطفل بقراءة أصغر خط ممكن.
يستخدم هذا الاختبار عادة للأطفال الذين يعانون من إعاقات بصرية شديدة أو إعاقات دماغية لا تمكنهم من استخدام النوعين الأولين من اختبارات منظومة الرؤية «لي». في هذا الاختبار يتم الاستعانة بألواح على شكل مضرب تنس مخططة بلون أسود وأبيض على شكل متتابع. يتم تحريك هذه الألواح في مختلف الاتجاهات ويتم بعدها إخبار الطفل بتحريك يده في اتجاه موازي لهذه الخطوط.
يعد أحد اختبارات منظومة «لي» الهامة التي يمكن من خلاها معرفة ما إذا كان الطفل يعاني من صعوبات في إدراك الإشارات البصرية الصادرة من لغة الجسد أو تعابير الوجه. يتم في هذا الاختبار استخدام بطاقات تحتوي على أشكال كرتونية ذات تباين مختلف يتم من خلالها اختبار قدرة الطفل على التعرف عليها.
جربارة كبيرة الرأس
جربارة كبيرة الرأس (الاسم العلمي:Gerbera macrocephala) هي نوع من النباتات تتبع جنس الجربارة من الفصيلة النجمية.
جربارة لبدية
جربارة لبدية (الاسم العلمي:Gerbera tomentosa) هي نوع من النباتات تتبع جنس الجربارة من الفصيلة النجمية.
جربارة لينية
جربارة لينية (الاسم العلمي:Gerbera linnaei) هي نوع من النباتات تتبع جنس الجربارة من الفصيلة النجمية.
جربارة متنوعة الأوراق
جربارة متنوعة الأوراق (الاسم العلمي:Gerbera diversifolia) هي نوع من النباتات تتبع جنس الجربارة من الفصيلة النجمية.
جربارة مجنحة الأسنان
جربارة مجنحة الأسنان (الاسم العلمي:Gerbera pterodonta) هي نوع من النباتات تتبع جنس الجربارة من الفصيلة النجمية.
جربارة طبيعية
جربارة طبيعية (الاسم العلمي:Gerbera connata) هي نوع من النباتات تتبع جنس الجربارة من الفصيلة النجمية.
حمام بخار
حمام بخار (Steambath) هي غرفة مملوءة بالبخار لغرض الاسترخاء والتطهير. يعود تاريخ حمام البخار إلى العصور اليونانية والرومانية.
حمام بخار التاریخ
أصول حمام البخار تأتي من الحمام الروماني، والتي بدأت خلال ذروة الإمبراطورية الرومانية. قدمت الحمامات الرومانية القديمة العديد من الوظائف المجتمعية والاجتماعية داخل المجتمع الروماني. استخدم الجميع في روما الحمامات العامة الرومانية، بغض النظر عن الوضع الاجتماعي والاقتصادي. تم تزويد هذه الحمامات الرومانية بواسطة الينابيع الساخنة الطبيعية من تحت الأرض.
تم اكتشاف أجزاء تاريخية من منتجع صحي روماني، من القرون الوسطى، الجورجية والفيكتوري في باث، إنجلترا، وتتوفر كحمام عام أو ثيرماي.
جربارة ملتبسة
جربارة ملتبسة (الاسم العلمي:Gerbera ambigua) هي نوع من النباتات تتبع جنس الجربارة من الفصيلة النجمية.
جربارة منحنية الحراشف
جربارة منحنية الحراشف (الاسم العلمي:Gerbera curvisquama) هي نوع من النباتات تتبع جنس الجربارة من الفصيلة النجمية.
جربارة منشارية
جربارة منشارية (الاسم العلمي:Gerbera serrata) هي نوع من النباتات تتبع جنس الجربارة من الفصيلة النجمية.
جربارة ناصعة
جربارة ناصعة (الاسم العلمي:Gerbera nivea) هي نوع من النباتات تتبع جنس الجربارة من الفصيلة النجمية.
جربارة نتالية
جربارة نتالية (الاسم العلمي:Gerbera natalensis) هي نوع من النباتات تتبع جنس الجربارة من الفصيلة النجمية.
جل استحمام
جل استحمام (بالإنجليزية: Shower gel) المعروف أيضا باسم غسول الجسم، هو مصطلح عام لمنتجات سائلة تستخدم لتنظيف الجسم، وعادة ما يتم تسويقه على أنه منظف للجسم. معظم شركات جل الاستحمام التجارية لاتستخدم الصابون، بالمعنى التقني، على الرغم انه يشار إليها باسم «الصابون» بالعامية. جل الاستحمام هو مستحلب مكون من الماء ومنظفات (مشتقة من البترول)، وعادة ما يتم إضافة مواد عطرية معه. من مميزات جيل الإستحمام أنه أقل تهيجا للجلد من الصابون.
أمارا (مغنية)
توووهدجاتيتسيه أمارانغانا (بالإنجليزية: Tuwuhadijatitesih Amaranggana) مواليد 8 يوليو 1975 والمعروفة عالمياً باسمها الفني أمارا (بالإنجليزية: Amara) أو مارا (بالإنجليزية: mara) هي ممثلة ومغنية وعارضة أزياء إندونيسية، وهي عضو في فرقة موسيقية "Lingua"، التي تأسست في عام 1996.
محمد صالح سند
محمد صالح سند (11 أبريل 1987) لاعب كرة قدم بحريني يلعب حاليا لصالح نادي الدرجة الأولى البسيتين البحريني في مركز الظهير الأيمن من 2005.
محمد سيف
محمد سيف (31 مايو 1992) لاعب كرة قدم بحريني يلعب حاليا لصالح نادي الدرجة الأولى البسيتين البحريني في مركز قلب الدفاع من 2010.
محمد عاشور
محمد عاشور (3 أبريل 1985) لاعب كرة قدم بحريني يلعب حاليا لصالح نادي الدرجة الأولى البسيتين البحريني في مركز الظهير الأيمن من 2003 كما يجيد اللعب في مركز الظهير الأيسر.
تايلس أوف فنتازيا
تايلس أوف فنتازيا (باليابانية: テイルズ オブ ファンタジア) هي لعبة فيديو تقمص الأدوار تم إنتاجها في سنة 1995 على أجهزة سوبر نينتندو إنترتينمنت سيستم وتم إنتاجها في سنة 1998 على أجهزة البلاي ستيشن و 2003 على أجهزة جيم بوي أدفانس وعلى أجهزة الهاتف المحمول وعلى نظام آي أو إس في سنة 2010. تم تطويرها من قبل شركة نامكو تيلز ستوديو ونشرت بواسطة شركة نامكو.
خلل (حوسبة)
الخلل أو الشائبة (بالإنجليزية: glitch) هو اسم يطلق على خطأ في نظام الحاسب، يستعمل في أغلب الأحيان لوصف عيب عابر يقوم بتصحيح نفسه، وهي مشتقة من الكلمة الألمانية glitschen التي تعني الانزلاق، وتحصل خصوصًا في ألعاب الفيديو.
فهذا الخلل في معالجة المعطيات قد يكون ناتجا عن خطأ في البرمجة، مشاكل بالجهاز أو تصرفات غير متوقعة من المستعمل، و رغم كونها غير مقصودة إلا أنها تشوش على العمل العادي للتقنية.
تاريخ زائف
التاريخ المزيف  (بالإنجليزية: Pseudohistory) هو الاستخدام الظاهري أو السطحي للطريقة التاريخية من حواش، استشهادات، فهارس، ومصادر أولية، ليس بهدف تقديم تحليل رصين عن الماضي بل بُغية ترتيب الأحداث ترتيباً غير موضوعي لخدمة فكرة مسبقة. عملياً، التاريخ المزيف هو كذبة كبيرة تتميز بمزاعم عظيمة عن وقائع تاريخية وتحاول تفسيرها بطرق غير نزيهة علمياً خلال المراجعة التاريخية. يسبق المصطلح مصطلحات حديثة نسبياً مثل العلم الزائف، البحث الزائف وعلم الآثار المزيف.
تاريخ زائف
بعض خصائص التاريخ المزيف تتضمن التعامل مع الخرافات والأساطير والملاحم الأدبية كحقيقة حرفية، مع أن التاريخ اللفظي قد يكون تاريخاً معيباً أو ناقصاً في معظم الأحوال أو ليس تاريخاً على الإطلاق. عدم انتقاد أو التشكيك بالمؤرخين القدماء وأخذ مزاعمهم كما هي مع تجاهل الأدلة التجريبية والمنطقية الحديثة أو المخالفة. وفي الوقت ذاته، المبالغة في تأكيد خرافية التاريخ وعدم صلاحية مقارنته بناءً على المعايير الاكاديمية بل على أرضية أخلاقية وسياسية هو كذلك تاريخ مزيف. في كل الحالات، من المقبول حالياً أن نظرة المؤرخ للعالم تؤثر على عمله مهما بلغت درجة الموضوعية في أبحاثه. لذلك، يتفق المؤرخون أن ما من إجابة نهائية لبعض الأسئلة الكبيرة. تتطلب القراءة التاريخية ادراج أكبر عدد ممكن من وجهات النظر لفهم الأحداث التاريخية، غير أنَّ وجهات النظر والتفسيرات المختلفة محددة بعدد الأدلة المتوفرة في نهاية المطاف.
تاريخ زائف التعريف وعلم الأصول
صِيغ مصطلح التاريخ الزائف في أوائل القرن التاسع عشر، ما يجعل المصطلح أقدم من المصطلحات ذات الصلة مثل المعرفة الزائفة والعلوم الزائفة. في شهادة تعود إلى عام 1815، استُخدم المصطلح للإشارة إلى رواية تحمل عنوان مسابقة هوميروس وهسيودوس، وهي رواية تاريخية مزعومة تصف مسابقة خيالية بين الشاعرين اليونانيين هوميروس وهسيودوس. ظهر ازدراء المصطلح أيضًا في شهادة أخرى تعود أيضًا إلى عام 1815 وتصف أحد أعمال علم التأريخ بأنه معيب أو مخادع. يشبه التاريخ الزائف العلوم الزائفة، إذ يعتمد كلاهما على التزييف باستخدام منهجية تهدف بصورة مزعومة إلى التمسك بالمعايير الراسخة لعملية البحث في مجال معين من مجالات الاستكشاف الفكري الذي يدعي العلم الزائف أنه جزء منه، مع تقديمه أدلة قليلة أو معدومة لدعم صحّته.
تاريخ زائف التعريف وعلم الأصول
يعرّف الكاتبان مايكل شيرمر وأليكس غروبمان التاريخ الزائف بأنه «إعادة كتابة الماضي لأغراض شخصية أو سياسية حالية». وضع كُتّاب آخرون تعريفًا أوسع له؛ يؤكد دوغلاس ألشين، أحد مؤرخي العلوم، على أن عرض تاريخ الاكتشاف العلمي بطريقة مبسطة، مع إضفاء صبغة درامية بصورة مبالغ فيها إلى جانب أخذ العلماء صفة الرومنسية، يسهم في خلق قوالب نمطية خاطئة حول آلية عمل العلوم، ويبني تاريخًا زائفًا، على الرغم من استنادها إلى حقائق واقعية.
تاريخ زائف الخصائص
وضع روبرت تود كارول قائمة معايير لتحديد الأعمال التاريخية الزائفة، وصرّح قائلًا: «التاريخ الزائف هو التاريخ المزعوم الذي:
غالبًا ما ينكر وجود الحقيقة التاريخية، متشبثًا بالشك المبالغ فيه، إذ لا يصف شيئًا بأنه «حقيقي» إلا عند التأكد منه بصورة مطلقة، ومن ثم لا وجود لشيء حقيقي بسبب عدم وجود شيء مؤكد تمامًا.
غالبًا ما يؤكد أن التاريخ ليس سوى عملية صنع خرافات وأن التواريخ المختلفة لا يمكن فحصها عبر معايير أكاديمية تقليدية مثل الدقة والاحتمال التجريبي والاتساق المنطقي والترابطية والاكتمال والعدل والصدق وما إلى ذلك، بل عبر أسس أخلاقية أو سياسية.
يفضل نيكولاس غودريك-كلارك استخدام مصطلح «التاريخ المُشّفر»، ويذكر عنصرين أساسيين: «جهل تام بالمصادر الأولية» وتكرار «المغالطات والادعاءات الغريبة».
تاريخ زائف الخصائص
تشمل الخصائص المشتركة الأخرى للتاريخ الزائف:
الربط التعسفي للأحداث المتباينة لتشكيل -في رأي صاحب النظرية- مخطط معين. هذا ما يتطور عادةً إلى نظرية مؤامرة تفترض وجود عميل خفي مسؤول عن إنشاء المخطط والحفاظ عليه. على سبيل المثال، يربط أحد كتب التاريخ الزائف «الدم المقدس والكأس المقدسة» كلًا من فرسان الهيكل، ورومنسيات الكأس المقدسة العائدة إلى العصور الوسطى، وسلالة الفرنجة الميروفينجية، والرسام نيكولا بوسان، في محاولة للتعرف على أحفاد المسيح.
تاريخ زائف الفئات والأمثلة
يرد فيما يلي بعض الفئات الشائعة للنظرية القائمة على التاريخ الزائف، مع أمثلة موضحة. لاحظ أن ليس كل النظريات المدرجة في فئة معينة زائفة تاريخيًا بالضرورة؛ بل هي فئات تبدو أنها تجذب المؤرخين الزائفين.
جسدت كتب إيمانويل فيليكوفسكي عوالم متصادمة (1950)، وعصور في الفوضى (1952)، والأرض في حالة اضطراب (1955)، والتي أصبحت «أكثر الكتب مبيعًا بصورة فورية» مثالًا على انطواء التاريخ الزائف القائم على الأساطير القديمة على إمكانية تحقيق نجاح مالي هائل، وتحولت إلى أمثلة ناجحة يمكن للأعمال المستقبلية من هذا النوع أن تحذو حذوها.
تاريخ زائف الفئات والأمثلة
نشر إريك فون دانكن كتاب عربات الآلهة؟ في عام 1968، والذي يدعي أن الزوار القدماء من الفضاء الخارجي قد بنوا الأهرامات والآثار الأخرى. نشر فون دانكن منذ ذلك الحين كتبًا أخرى طرح من خلالها ادعاءات مماثلة، صُنّفت جميعها ضمن خانة التاريخ الزائف. في السياق ذاته، نشر زكريا سيتشين العديد من الكتب التي تدعي أن نوعًا من الكائنات الفضائية القادمة من كوكب نيبيرو والمعروفة باسم انوناكي قد زار الأرض في العصور القديمة بحثًا عن الذهب والبشر المهندسين وراثيًا، ليكونوا عبيدًا لهم. يدّعي سيتشين أيضًا ورود هذه الأحداث في سجلات الأساطير السومرية، وغيرها من الأساطير في جميع أنحاء العالم. يُذكر أن هذه التكهنات قد اعتُبرت تاريخًا زائفًا أيضًا.
تاريخ زائف الفئات والأمثلة
رُوّج لفرضية رواد الفضاء القديمة في الولايات المتحدة من خلال المسلسل التلفزيوني إينشنت إليينز والذي عُرض على قناة هيستوري التلفزيونية. لاحظ أستاذ التاريخ رونالد إتش. فريتز أن الادعاءات التاريخية الزائفة التي يروج لها فون دانكن وبرنامج إينشنت إليينز تحظى بشعبية دورية في الولايات المتحدة: «في زمن ثقافة البوب والذاكرة القصيرة والشهية المفتوحة، يمكن دائمًا إعادة ترويج فكرة الفضائيين الأجانب والأهرامات والحضارات المفقودة، تمامًا مثل صيحات الموضة».
تاريخ زائف الفئات والأمثلة
باع المؤلف غراهام هانكوك أكثر من أربعة ملايين نسخة من الكتب التي تروج لفرضية شبه كاذبة مفادها أن جميع المعالم الرئيسية في العالم القديم، بما فيها ستونهنج والأهرامات المصرية والمواي القابعة في جزيرة الفصح، قد بُنيت من قبل حضارة قديمة واحدة، والتي ادعى هانكوك ازدهارها بين عامي 15000 و10000 قبل الميلاد وامتلاكها معرفةً تكنولوجية وعلمية تضاهي المعرفة في الحضارة الحديثة أو تتجاوزها. طوّر هانكوك في بداية الأمر الهيئة الكاملة لهذه الفرضية في كتابه بصمات الآلهة، والذي كان أكثر الكتب مبيعًا في عام 1995 بعد أن لاقى استحسانًا شعبيًا ملحوظًا من جهة، وازدراء العلماء من جهة أخرى. نشر كريستوفر نايت العديد من الكتب، بما فيها آلة أوريل (2000)، موضحًا الادعاءات التاريخية الزائفة حول امتلاك الحضارات القديمة تقنيات تفوق ما يملكه البشر اليوم.
صُنّف الادعاء بوجود قارة ضائعة تعرف باسم ليموريا في المحيط الهادئ على أنه تاريخ زائف أيضًا.
يُعتبر بروتوكولات حكماء صهيون عملًا احتياليًا يهدف إلى كشف مؤامرة يهودية تاريخية للسيطرة على العالم. ثبت أن الوثيقة محض تزوير بصورة قاطعة في أغسطس 1921، عندما كشفت صحيفة التايمز سرقة أجزاء كبيرة من الوثيقة من حوار ساخر لموريس جولي عام 1864 بعنوان حوار في الجحيم بين مونتسكيو وميكافيلي، ورواية بياريتز المعادية للسامية للكاتب هيرمان جويدشي في عام 1868.
تبعًا لنظرية الخزر، وهي نظرية أكاديمية هامشية، يعود أصل معظم يهود أوروبا إلى آسيا الوسطى (الترك). على الرغم من الإجماع الأكاديمي السائد، رُوّج لهذه النظرية في الأوساط المعادية للسامية والمعادية للصهيونية على حد سواء، بحجة أن اليهود عنصر أجنبي في كل من أوروبا وفلسطين.
يصنف إنكار الهولوكوست وإنكار الإبادة الجماعية عمومًا على أنه تاريخ زائف. تشمل قائمة المؤيدين الرئيسيين لإنكار الهولوكوست ديفيد إيرفينغ وآخرين، ممن يجادلون بأن المحرقة، والهولودومور، والإبادة الجماعية الأرمينية، وغيرها من عمليات الإبادة الجماعية لم تحدث، أو اعتبروها أحداثًا مبالغًا فيها إلى حد كبير.
جهاز عرض
جهاز العرض هو جهاز خرج لعرض المعلومات بشكل بصري
 أو لمسي (اللمسي مستخدم على سبيل المثال في أجهزة العرض الإلكترونية للمكفوفين). عندما يكون تقديم معلومات الدخل كإشارة كهربائية يسمى جهاز العرض بجهاز عرض إلكتروني.
من التطبيقات الشائعة لأجهزة العرض الإلكترونية التلفزيونات أو شاشات الحاسوب .
جهاز عرض شرائح العرض
بعض أجهزة العرض تُظهر أرقاماً فقط  أو محارف أبجدية رقمية. وتدعى بشرائح العرض، حيث تتألف من قِطَع عديدة تعمل وتُطفِئ لإظهار الرمز المطلوب. تكون هذه القِطَع عادة عبارة عن متصلات ثنائية باعثة للضوء (LEDs) أو بلورات سائلة. يُستخدموا بشكل أساسي في الساعات الرقمية والآلات الحاسبة . هناك عدة أنواع :
جهاز عرض أجهزة العرض الكاملة ذات البعدين
أجهزة العرض ذات البعدين تُغطي كامل مساحة الشاشة (غالباً مستطيل) وتدعى أيضاً بأجهزة عرض الفيديو، وذلك لأنها تعرض فيديو بشكل أساسي.
تستخدم أجهزة العرض هذه على سبيل المثال في :
لينكوميسين
لينكوميسين (بالإنجليزية: Lincomycin)‏ هو مضاد حيوي من عائلة اللينكوساميدات يأتي من شعيات المتسلسلة اللينكونية. والكلينداميسين هو مضاد حيوي مشتق من اللينكوميسين تم اشتقاقه عن طريق استخدام كلوريد الثيونيل (SOCl2)، وذلك باستبدال مجموعة الـ7-هيدروكسل بذرة كلور وعكس اللانطباقية المرآتية للذرات (ترتيب الذرات). وتم إصدار اللينكوميسين للاستخدام الطبي في سبتمبر 1964.
لينكوميسين الاستخدامات
بالرغم من تشابه اللينكوميسين مع مجموعة الماكرولايدز في التركيب البنائي، ونطاق الفاعلية، وطريقة العمل، إلا إنه أيضا فعّال ضد كائنات دقيقة أخرى كالشعيات، والمفطورة (mycoplasma) وبعض الأنواع من المتصورة (plasmodium).
ومع ذلك، بسبب أعراضه الجانبية وسُميته الكبيرة، أصبح اليوم يستخدم بندرة شديدة ويُحتفظ به للحالات التي تعاني من حساسية البنيسيللين أو في حالات البكتيريا المقاومة للمضادات الحيوية الأخرى.
لينكوميسين التأثير السريري للدواء
عند إعطاء جرعة واحدة 600 ملغم من اللينكوميسين عبر الحقن العضلي، يرتفع مستواه في الدم لمعدل يصل أقصاه 11.6 مايكروغرام/مل وذلك بعد ساعة من إعطائه، ويبقى فعال ضد البكتيريا موجبة الجرام لمدة تصل من 17 إلى 20 ساعة. وتكون نسبة التخلص من هذه الجرعة عبر البول ما بين (1.8-24.8)% (بمعدل 17.3%).
وعند إعطاء جرعة واحدة 600 ملغم من اللينكوميسين عبر التنقيط الوريدي لمدة ساعتين، يرتفع مستواه في الدم لمعدل يصل أقصاه 15.9 مايكروغرام/مل، ويبقى فعال ضد البكتيريا موجبة الجرام لمدة يصل مقدارها إلى 14 ساعة. وتكون نسبة التخلص من هذه الجرعة عبر البول ما بين 4.9% إلى 30.3% (بمعدل 13.8%).
لينكوميسين التأثير السريري للدواء
وعند إعطاء اللينكوميسين وريديا أو عضليا، تصل الجرعة لنصف تركيزها الابتدائي بالدم بعد مدة تعادل 5.4 ±1.0 (هذا ما يعرف بـ نصف العمر البيولوجي للدواء)، وتكون هذه المدة أطول عند الأشخاص الذين يعانون من أمراض بالجهاز البولي (أي في الكليتين) مقارنة بالأشخاص الطبيعيين الذين ليست لديهم مشاكل، وقد تكون هذه الزيادة بمقدار الضعف عند الذين يعانون من أمراض في الكبد. والديلزة البريتونية والديال الدموي ليسا فعالين في إزالة اللينكوميسين من الدم.
وتُشير الدراسات على مستوى الأنسجة إلى أن الصفراء طريق مهم للتخلص من اللينكوميسين، ووُجدت مستويات كبيرة منه في معظم أنسجة الجسم. وعلى الرغم من قدرة اللينكوميسين على الانتشار في السائل النخاعي الدماغي، إلا أن مستواه في هذا السائل غير كافٍ لمعالجة مرض التهاب السحايا.