hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
معاملة المثليين في جورجيا (دولة) حرية التعبير لمجتمع المثليين
في شباط/فبراير 2019، تم الإعلان عن أول أسبوع فخر المثليين من 18 إلى 23 يونيو في تبليسي. سيشمل الحدث «مسيرة الكرامة»، التي ستعقد في 23 يونيو، ووفقًا للمنظمين «لن تأخذ شكل احتفال ولا كرنفال لأننا لسنا في مزاج للاحتفال الآن». ردت جماعات اليمين المتطرف، مثل منظمة مارتش الجورجية، بالتهديد بمهاجمة المشاركين بعنف. وقال ساندرو بريغادزي، أحد قادة المنظمة، «سيتعين عليهم السير على جثثنا إذا قرروا إقامة هذا الاحتفال المشين». في 31 مايو 2019، قبل أسبوعين فقط من الحدث المخطط، قالت وزارة الشؤون الداخلية لجورجيا إنه «من المستحيل» المضي قدما في تبليسي في المواقع المخطط لها في وسط المدينة «بسبب مخاطر السلامة»، وأوصت بحدث مغلق في الداخل في منشأة مثل ملعب أو نادي. وقد دعت منظمات المجتمع المدني بما في ذلك مؤسسة جورجيا المفتوحة المجتمعية، وتعليم حقوق الإنسان ومركز المراقبة، ورابطة المحامين الشباب الجورجيين السلطات إلى «اتخاذ تدابير مناسبة لتأمين أمن المشاركين في التجمع السلمي»، وقالت «إنه التزام الدولة بضمان الحماية المناسبة وفي الوقت المناسب [للمشاركين في فخر تبليسي] من العنف المحتمل». ووصفوا تصرفات الوزارة بأنها «مهينة ومناهضة للدولة ومناهضة للدستور». قالت حركة المساواة، وهي الجهة المنظمة لفخر تبليسي، وقالوا إنهم تعرضوا لضغوط على مدار الأسابيع الماضية من «مسؤول حكومي مجهول» لإلغاء المسيرة. قال المنظمون «لقد حاول تغييرنا أو إلغاء خططنا عن طريق تخويفنا. وليست هذه هي المرة الأولى التي تلجأ فيها الحكومة إلى التخويف وترهيب ضد مجتمع المثليين». واتهم المنظمون السلطات بمحاولة «إخفاء الأشخاص من مجتمع المثليين» بدلاً من معالجة الكراهية والعدوان ضدهم. وعدوا بأن يواصلوا العمل في أحداث مختلفة على الرغم من موقف الوزارة. في 20 يونيو 2019، في أعقاب أعمال الشغب، أجلت فخر تبليسي المسيرة المقرر إجراؤها في 23 يونيو. قال المنظمون إنه «في هذا الوضع السياسي، لا يمكننا أن نسمح لأنفسنا بمزيد من تصعيد التوترات في البلاد. لن نعطي الجماعات الفاشية الموالية لروسيا الفرصة لإضعاف دولة جورجيا.»
معاملة المثليين في جورجيا (دولة) حرية التعبير لمجتمع المثليين
في 17 أيار/مايو 2019، بعد تحذيرات من الجماعات اليمينية المتطرفة بأن المظاهرات المناهضة لرهاب المثلية ستواجه بالعنف، امتنع نشطاء المثليين عن تنظيم مظاهرة في تبليسي بمناسبة اليوم العالمي لمناهضة رهاب المثلية ورهاب التحول الجنسي ورهاب ازدواجية التوجه الجنسي حول مخاوف تتعلق بالسلامة، وقرروا تقييد أنفسهم إلى الحملات عبر الإنترنت فقط، وعلّقوا علم قوس قزح واحدا في تبليسي. وفي الوقت نفسه، خرج مئات الكهنة وأطباء الكنيسة والجماعات اليمينية المتطرفة إلى الشوارع للاحتجاج على «السدومية». خرج بعضهم للاحتفال بـ «يوم الطهارة الأسرية»، وهو عطلة أنشأتها الكنيسة الأرثوذكسية الجورجية في عام 2014، بعد عام من قيام الآلاف من الناس بقيادة الكهنة بمهاجمة عشرات المتظاهرين في مجال حقوق المثليين في المدينة.
معاملة المثليين في جورجيا (دولة) المواقف الاجتماعية
وفقا لاستبيانات الموقف الاجتماعي لعام 2011، ظل المثليون جنسياً من أكثر المجموعات غير المحبذة في المجتمع - حيث فضل معظم المجيبين أن يكون زميلاً مدمناً على الكحول وليس زميلًا مثليًا في العمل. ووفقًا لنفس الاستبيانات، فإن ما يقدر بـ 91.5% من الجورجيين يعتقدون أن المثلية الجنسية «غير مقبولة تمامًا».
في أكتوبر/تشرين الأول 2007، قام أحد المتسابقين في البرنامج التلفزيوني الواقعي "Bar-4" بالإفصاح عن ميوله المثلية على شاشة التلفزيون العام. بعد تلقيه اتصالاً من رئيس الكنيسة الأرثوذكسية الجورجية إيليا الثاني في جورجيا، زُعم أن الرئيس الجورجي قد مارس ضغوطًا على منتجي البرنامج لطرد المشارك المثلي من البرنامج التلفزيوني.
معاملة المثليين في جورجيا (دولة) المواقف الاجتماعية
وقد توصل بحث كمي تم إجراؤه في دراسة حديثة واسعة النطاق في يونيو 2016 إلى أن المواقف السلبية تجاه الأشخاص المثليين لا تزال مسيطرة في جورجيا. وأعرب المشاركون في الاستطلاع عن مواقف سلبية أكثر تجاه الرجال مزدوجي التوجه الجنسي وغير المطابقين جنسيا أكثر من النساء مزدوجات التوجه الجنسي وغير المطابقات جنسيا. كانت المواقف تجاه المثليين والمثليات سلبية بنفس القدر. وأظهرت الدراسة أن المواقف السلبية تجاه الناس المثليين والمثليات كانت مختلفة. كانت المواقف رهاب ازدواجية التوجه الجنسي في المجتمع الجورجي أقوى من مشاعر رهاب المثلية. تم تحديد مستوى أعلى من رهاب ازدواجية التوجه الجنسي التي ينظر إليها على أنها «توجه مائع وغير مستقر». من حيث رهاب التحول الجنسي، يشكل الجنس مؤشرا هاما: كان الرجال أكثر ميلا من النساء للتعبير عن المواقف السلبية تجاه الأشخاص المتحولين جنسياً والاشخاص غير المطابقين جنسيا. تختلف المواقف السلبية تجاه المجموعات المختارة حسب القرية/ البلدة/العاصمة، والجنس، والعمر، ومستوى الاتصال/التعارف مع مجتمع المثليين، ومستوى المعرفة حول المثلية الجنسية. تم تحديد مواقف رهاب المثلية ورهاب ازدواجية التوجه الجنسي ورهاب التحول الجنسي إلى حد كبير من قبل تصورات المستطلعين للأدوار التقليدية للجنسين، ومستوى الأفكار اليميني والأصولية الدينية (درجة التأثير تختلف بوضوح بين المجموعات الفردية). أظهر المستجيبون الذين كانت لديهم أفكار النظام السلطوي اليميني والأصولية الدينية مواقف سلبية أكثر بكثير تجاه أعضاء مجتمع المثليين. وكلما كان فهم المستجيبين للأدوار التقليدية للجنسين أكثر صرامة، كلما كانوا يبدون مواقف أكثر لرهاب المثلية ورهاب ازدواجية التوجه الجنسي ورهاب التحول الجنسي.
معاملة المثليين في جورجيا (دولة) المواقف الاجتماعية
في أكتوبر/تشرين الأول 2017، أعرب لاعب كرة القدم الجورجي غورام كاشيا عن دعمه لحقوق المثليين، حيث ظهر في مباراة في هولندا مع شارة قوس قزح كجزء من اليوم الوطني للإفصاح عن التوجه الجنسي. وقامت جماعات اليمين المتطرف باحتجاجات صاخبة وأعمال شغب عنيفة أمام الاتحاد الجورجي لكرة القدم، مطالبة بطرد كاشيا من الفريق الوطني. تم القبض على 8 أشخاص في أعمال الشغب. ظهر الأصوليون الآخرون، بما في ذلك المغنية جيا كوركوتاشفيلي، على شاشة التلفزيون الوطني، محذرة من نبوءات نهاية العالم الوشيكة للمثليين. ومع ذلك، أيد الكثيرون حق كاشيا في حرية التعبير بما في ذلك العديد من الرياضيين والسياسيين الآخرين. وشمل هذا الرئيس جيورجي مارغفيلاشفيلي. وأعرب كاخا كالادزه، وهو لاعب كرة قدم متقاعد ونائب رئيس الوزراء السابق، ورئيس بلدية تبليسي المنتخب حديثًا، عن دعمه لكاشيا قائلاً: «نحن بلد ديمقراطي. لكل شخص الحق في التعبير عن آرائه بغض النظر عن جنسيته أو توجهه الجنسي أو دينه». في عام 2018، حصل كاشيا، الذي اختير منذ ذلك الحين كابتن منتخب جورجيا لكرة القدم، على جائزة #EqualGame للاتحاد الأوروبي لكرة القدم لدعمه لمجتمع المثليين. ردا على الفوز بالجائزة، قالت كاشيا «أنا أؤمن بالمساواة للجميع، بغض النظر عما تؤمن به، من تحب أو من أنت».
معاملة المثليين في جورجيا (دولة) المواقف الاجتماعية
في الانتخابات المحلية في تشرين الأول/أكتوبر 2017، ترشحت نينو بولكفادزي، وهي مرشحة مثلية الجنس علنا، لعضوية مجلس مدينة تبليسي كعضوة عن الحزب الجمهوري. كانت بولكفادزه أول مرشحة مثلية الجنس علنا تترشح لمنصب عام في جورجيا. في حين أن ترشحها كان غير ناجح في نهاية المطاف، كان يُنظر إلى ترشحها على أنها تحول كبير في البلد المحافظ.
في عام 2018، أظهر استطلاع للرأي أجراه المعهد الوطني الديمقراطي أن 23% فقط من سكان جورجيا يعتقدون أن حماية حقوق المثليين كانت مهمة، بينما اعتقد 44% أن حماية حقوق المثليين ليست مهمة وأن 26% لديهم موقف محايد. أظهرت النتائج زيادة بنسبة 2% في دعم المثليين مقارنة بعام 2015، عندما اعتبر 21% من السكان حماية حقوقهم مهمة.
معاملة المثليين في جورجيا (دولة) المواقف الاجتماعية
في ديسمبر 2018، استخدم بيسو دانيليا، وهو سياسي من الحزب الوطني المحافظ «الحركة الديمقراطية - جورجيا المتحدة» عبارة معادية المثليين ضد ليفان بيريديانزي، وهو ناشط في حقوق المثليين، على شاشة التلفزيون، تم إصدار غرامة قدرها 1 لاري جورجي (0.37 دولار أمريكي) من قبل محكمة مدينة تبليسي. وقع الحادث في أبريل 2016 على «كافكاسيا تي في» (بالإنجليزية: Kavkasia TV)‏. ادعى بيريانيدزي، الذي يرأس مجموعة لحقوق المثليين، أن دانيليا أهانه ثم حاول مهاجمته جسديًا ولكن قام موظفو شركة التلفزيون بإيقافه. وقد استأنف أمام المحكمة مطالبًا بتعويض قدره 500 لاري جورجي (190 دولارًا أمريكي) من دانييلا بسبب الأضرار المعنوية. في حكمها، أيدت المحكمة ادعاء بيريانيدزي بأن كرامته انتُهكت بسبب العبارة معادية المثليين، لكنها أمرت بدفع دانيليا ل1 لاري جورجي فقط، وهو الحد الأدنى للغرامة. على الرغم من أن الحكم كان يمثل سابقة، لأنه كانت المرة الأولى التي يتم فيها إصدار غرامة على هذه الأسس، جادل الناشط بأن الحكم يمكن أن يعطي الضوء الأخضر للآخرين للتعبير عن العداء للمثليين، وقال إن المحكمة سخرت منه في حكمه. وقال «حكم المحكمة ساخر من الأساس، وسيشجع السلوك المعادي للمثليين، لأنهم سيعرفون أنه سيكلفهم 1 لاري جورجي فقط». وقال أيضًا إنه يفكر في استئناف الحكم.
معاملة المثليين في جورجيا (دولة) المواقف الاجتماعية
في ديسمبر 2018، قضت محكمة مدينة تبليسي في قضية شاب يبلغ من العمر 15 عامًا هاجم ناشطًا في مجال حقوق المثليين في اليوم العالمي لمناهضة رهاب المثلية ورهلب التحول الجنسي ورهاب ازدواجية التوجه الجنس. لكم الشاب البالغ من العمر 15 عامًا الناشط في مجال حقوق المثليين نيكا غورغيلادزي في وجهه، حيث ألقى خطابًا عن الحب أمام مبنى الحكومة في 17 مايو. تم اعتقال المعتدي على الفور من قبل الشرطة أثناء محاولته الفرار من مكان الحادث. وجه الادعاء تهماً له بالعنف، وطلب يعاقب عليها بغرامة أو إقامة جبرية أو بالسجن لمدة تصل إلى 3 سنوات. ومع ذلك، قررت المحكمة تسجيل الشاب في برنامج لإعادة تأهيل القاصرين، مما يعني أنه قد لا تتم محاكمته كشخص بالغ وسيخضع بدلاً من ذلك لعامل اجتماعي.
كارل فون ليندة
كارل فون ليندة (بالألمانية: Carl von Linde) هو مهندس وعالم ألماني عاش في الفترة ما بين 11 حزيران/يونيو 1842 – 16 تشرين الثاني/نوفمبر 1934. اشتهر كارل فون ليندة باختراعه لعملية ليندة المستخدمة في مجال التبريد، والتي كانت أول عملية صناعية لفصل الهواء وتسييل الغازات، كما أنه مؤسس شركة مجموعة ليندة Linde AG، أكبر شركة في العالم لتحضير الغازات الصناعية.
كارل فون ليندة حياته
ولد كارل فون ليندة سنة 1842 في تورناو Thurnau الواقعة في قضاء كولمباخ Kulmbach، ودرس الهندسة في المعهد الفدرالي السويسري للتكنولوجيا في زيورخ، حيث كان من ضمن أساتذته هناك رودولف كلاوزيوس وغوستاف تسوينر Gustav Zeuner وفرانز رولو Franz Reuleaux
عمل فون ليندة في برلين وميونخ، ثم أصبح مدرساً في جامعة ميونخ التقنية وترقى إلى أن أصبح بروفيسوراً في الهندسة الميكانيكية سنة 1872. تخلى كارل عن منصبه في جامعة ميونخ ليذهب إلى فيسبادن ليؤسس هناك شركة مجموعة ليندة التي كانت رائدة في مجال التبريد.
عاد فون ليندة إلى ميونخ سنة 1890 ليركز على أبحاثه في مجال التبريد العميق، ليتمكن سنة 1901 من تسييل الغازات بالتقطير بالتجزئة مثل غازات الأكسجين والنتروجين وثنائي أكسيد الكربون.
توفي كارل فون ليندة في ميونخ سنة 1934 عن عمر ينتهز 92 سنة.
كارل فون ليندة أعماله
كانت أول دورة تبريد صنعها كارل فون ليندة تستخدم ثنائي ميثيل الإيثر كمادة تبريد، وصنعت في ورشة Maschinenfabrik Augsburg والتي أصبحت شركة مان فيما بعد. غيّر فون ليندة بعد ذلك إلى الأمونياك، حيث كان التبريد معتمداً على التبريد بضغط البخار.
جمع الجهاز الذي صممه فون ليندة بين الأثر التبريدي الناتج من تأثير جول-طومسون بالإضافة إلى تمرير تيار معاكس في المبادل الحراري.
الهندسة المعمارية في تركيا
اتضحت معالم الهَنْدَسَةُ المِعْمَارِيَّةُ في تُرْكِيَا خلال فترة الجمهورية التي أُسست عام 1923 بعد سقوط الدولة العثمانية. تكوّنت التطبيقات المعمارية في تركيا من التيارات المعمارية المنتشرة في فترات معينة وكرد فعل للصراعات والمشاكل التي وجدت طوال فترة الجمهورية. كانت هذه التناقضات المعضلة في الفترات الأولى من الجمهورية حول جدول الأعمال بين الشرق والغرب تؤثر بشكل كبير على العمارة التركية، كما تأثرت بتناقضات ما بين الدولية والعالمية، التقليدية والمعاصرة، الدينية والعلمانية. فقطعاً لا يمكن لهذه الفترات أن تنفصل عن بعضها البعض فبعض هذه التيارات يستمر فترة معينة من الزمن حتى يكون متداخلاً مع التيارات الأخرى. وقد قدم المعماريون الأتراك البارعون أو الممثلون لمدرسة معينة لهذه الفترة والمتميزون في هذه الفترات أعمالًا لها طابع مختلف. أعطي المجتمع المدني المنتشر والمؤثر في الأعوام الأولى لإنشاء تركيا وعدم وجود البرجوازية الدعم للعمارة التركية، لهذا كان المعماريون في فترة الدولة العثمانية صاحبة المحتوي النخبوي متصلين بالقصر وأيضا في الفترة الجديدة ظلوا متصلين بحكم الدولة بنفس الطريقة. بدأت الحالة في التغيير بعد عام 1950 مع تقدم القطاع الخاص وإعطاء وجهة للعمارة.
الهندسة المعمارية في تركيا
تأثرت العمارة التركية في فتراتها الأولى بالعمارة العثمانية ويمكن ملاحظة الآثار المترتبة علي الحركة المعمارية الأولى خاصة في فترة العشرينات. وفي فترة الثلاثينات والأربعينات، دعوا المعماريين الذين كانوا من أصول أجنبية وأكثرهم من سويسرا وأستراليا وألمانيا بإنشاء أعمال عامة لأهداف مختلفة، وبعد الحرب العالمية الثانية وقد تم عزل تركيا عن العالم الخارجي بدايةً من عام 1940 حتى الخمسينات كانت الحركة المعمارية الوطنية الثانية فعالة في هذه الفترة. وقد كانت هذه الفترة متوازية مع نهاية حكم الحزب الواحد في تركيا، ويمكننا القول أن تطبيقات العمارة في تركيا تأثرت بشدة بالتيارات المعمارية الحديثة الآتية من الخارج من الثقافة المعمارية المحلية، وبسبب تأثير المقاولين والدولة في المراحل الأولى فقد زاد القطاع الخاص في العمارة التركية اعتباراً من عام 1980 ووجد المعماريون الفرصة لتصميم وتطبيق أعمالهم وإيجاد هويتهم الثقافية والمدنية كما ظلوا يبحثون عن إجابات لأسئلتهم في سياقات وأزمنة مختلفة. ومن أهم النقاط في الهندسة المعمارية في تركيا والتي يجب أخذها بعين الاعتبار هي التوازي بين التقدم المؤثر في الهوية الشكلية لجميع المدن وهيمنة المدن والزحف العمراني.
الهندسة المعمارية في تركيا الحركة المعمارية الدولية الأولى والتحديث في العشرينات والثلاثينات
هي المفهوم المعماري للجمهورية التركية التي تأسست كدولة عام 1923 والتطورات الاجتماعية والسياسية وأبحاث الهوية الواجبة خاصة الحركة القومية التي بدأ تطورها في الفترات الأخيرة من الدولة العثمانية. ونتيجة لذلك أُعطي اسم الحركة المعمارية الوطنية الأولى لهذا النمط المعماري الذي ظهر، وفي هذه الفترة أيضاً أُنشئت أعمال متوافقة مع الأساليب المعمارية الحديثة.
وفي الثلاثينات من القرن التاسع عشر تم إعادة هيكلة التعليم المعماري وكان من المهم أيضاً في التعليم المعماري في تركيا ظهور أول مجلة للهندسة المعمارية في عام 1931 وسميت ب اركيناركي، وفي عام 1931م ظهرت مجلة معمارية من طرف ذكي سيار وعابدين مورتاس وعبد الله ضياء كازان اوغلو وبعد ذلك سميت باسم اركيتيكت واستمر نشرها حتى عام 1981م.
الهندسة المعمارية في تركيا الحركة المعمارية الدولية الأولى والتحديث في العشرينات والثلاثينات
وإحدى أهم التطورات المتعلقة بالهندسة المعمارية لهذه الفترة: في عام 1926 المدرسة الصناعية النفيسة وتقع في مدينة إسطنبول ونقلت الي قصر السلطان جميل، وحتى هذه الفترة استمر التعليم في هذه المدرسة في مجالات العمارة العثمانية التقليدية وعصر النهضة، واعتباراً من عام 1926 تم بدء إعطاء التعليم المعماري الحديث، وإحدى أهم التقدمات التي حدثت في هذه الفترة هي تخرج أول معمارية تركية من أكاديمية الفنون الجميلة عام 1934.
الهندسة المعمارية في تركيا الحركة المعمارية الدولية الأولى والتحديث في العشرينات والثلاثينات
يعد المعماري كمال الدين ووداد تك في القيادة والمركز الأول في هذا الصدد المسمى بالكلاسيكية الجديدة للطراز التركي أو النهضة المعمارية الوطنية، ولكن في النهاية أعطيت اسم الحركة المعمارية الوطنية الأولى، ويتميز أسلوب هذا المعماري بأنه محلي وأيضا كلاسيكي وتم إعطاء مكانة للديكورات والعناصر المعمارية في المباني العثمانية، وعلى العكس من العمارة العثمانية الكلاسيكية والتي اُستخدم فيها القبة فقط في المباني الدينية تم استخدام عناصر معمارية جديدة مثل الطرر (الأهداب) في المباني العامة في فترة الحركة المعمارية الأولى، ولكن بقي تأثير هذه الحركة محصوراً على المباني العامة، وأُعطيت هذه الحركة أسماء مثل «إحياء العثمانية» و«العثمانية الجديدة».
الهندسة المعمارية في تركيا الحركة المعمارية الدولية الأولى والتحديث في العشرينات والثلاثينات
وادعى أن يكون سبب وجود أشكال عصرية جديدة من أساليب الإنتاج الصناعي الجديد (المواد المسبقة الصُنع، الصلب، الخرسانة، الزجاج ومكوناتها مثل المواد الاصطناعية الجديدة، ولم يكن يوجد هذا في الفترة المبكرة من مرحلة الجمهورية. وقد كان من الاقتصادي والمنطقي إيجاد الأسقف المسطحة وتقنيات العوازل في أنقرة وإسطنبول والمناطق الشمالية طبقاً للظروف المناخية، ولا تزال المباني المصنوعة من الطوب أو الحجارة الخاصة بتقاليد فترة زمنية محددة موجودة حتى الآن، ولم يكن من المنطقي أن تكون بها فتحات كبيرة وخزانات واسعة، والنتيجة أن الفترة الأولى من الجمهورية كانت تتميز مبانيها الحديثة المشهورة بطابع معماري معروف وأغلبها على الطراز الدولي وقد أعطت مفهوم للقواعد الجمالية الحديثة. وفي معظم الحالات فقد استخدمت الأشكال الحديثة (المدرجات، الخزانات، الزوايا المستديرة) مع المواد التقليدية فظهرت أساليب البناء التقليدية والمباني الهجينة جنباً إلى جنب.
الهندسة المعمارية في تركيا الحركة المعمارية الدولية الأولى والتحديث في العشرينات والثلاثينات
يُعد المعماري كمال الدين ووداد بك من أكبر ممثلين الحركة الوطنية المعمارية الأولى بالإضافة إلى عارف حكمت كيون أوغلو، علي طلعت وجيليو مونجري، ومن أشهر الأمثلة لأعمال الحركة الوطنية المعمارية الأولى التي أنشأها المعماري كمال الدين: جامع قمر خاتون وعمارات تياري في إسطنبول ومركز السكك الحديدية للجمهورية التركية في أنقرة، ومن الأعمال التي صممها كمال الدين بك في السنوات 1926 و1927 عمارة التوفيق الثانية والتي تعتبر من الآثار القيمة للحركة الوطنية المعمارية الأولى وتخدم حالياً مسارح الدولة ، ومن تصاميم وداد تك والتي تحتل مكانة عظيمة في إسطنبول البريد الكبير ومرفأ حيدر باشا، ومن مشاريع عارف حكمت كيون أوغلو والتي أنشأها في أنقرة متحف الفن والنحت الدولي (1927-1930) ومتحف الإثنوغرافيا (1925-1928)، ومن أهم أعمال جليلو مونجيري في الحركة المعمارية الوطنية الأولى: مبنى الإدارة العامة للبنك الزراعي والبنك العثماني عام 1926 وبنك العمل عام 1928 في اولاس، وأيضاً من أهم التصاميم التي قام بها طلعت بيه في هذه الفترة كانت مرفأ بكشتاش ومرفأ كوزجاجك.
تم إنشاء المباني التي قبلت في الحركة المعمارية القومية ومن هذه المشاريع التي تجمع بين العناصر المعمارية التقليدية والحديثة: محطة قطار أنقرة، ومن الأعمال التي صممها شكيب اكالن بين الأعوام (1935-1937) مبنى لمحطة القطار، تم تقديم طلب إنشاؤه عام 1981 م وتم إنشاؤه مكان مبنى المحطة القديم الذي كان دخله غير كافياً، كانت المشاريع الأولى للممارسات المعمارية في انقرة في الثلاثينات.
ومن أعمال المعماري باولو فيتي فيولي الاستاد التركي الأول والمسمى باستاد 19 مايو والذي أنشئ في أنقرة بين عامين 1934 و1936 م، ومن الأعمال التي أنشأها سيفي اركان (جناح بحر أتاتورك فلوريا 1930) وتنعكس فيه الخصائص المعمارية الحديثة لهذه المرحلة.
وفي يومنا هذا يعد هذا القصر من القصور المتعلقة بالوزارة، ومن الأعمال القوية لهذه الفترة معهد رفيق سايدام الذي صممه تيودر جوست وروبرت افورلي ، وتم إنشاؤه بين السنوات 1927 م و1932 م، وبينما كان تيودر يصمم المبنى كون القسم الأول بأسقف مستوية وأحجام مكعبة ولكن بعد إضافات روبرت وتوسعة المشروع تم استبدال الأسقف، ويوجد في مدخل المبنى تمثال لامرأة رياضية ويعكس المبنى خصائص الطراز الحديث لفترة الثلاثينات.
الهندسة المعمارية في تركيا فترة الأربعينات
ولد الاحتياج إلى إنشاء مباني إدارية جديدة في أنقرة، العاصمة الدولة الجديدة (الجمهورية التركية)، وعلى الرغم من الحاجة الملحة إلى المعماريين، إلا أن العدد لم يعد كافيا. لهذا السبب، في عام 1927 م، أتي من أوروبا معماريون وعملوا على جزء من هذه المشاريع. بلغ عدد المعماريين ومخططي المدن القادمين من ألمانيا وأستراليا وفرنسا وسويسرا 40 معماريا ومخططا للمدن. وتم توقيع العديد من المشاريع بين عام 1924 و1942 م في تركيا ، ومن بين هؤلاء المعماريين ومخططي المدن الذين احتلوا مكانة عظيمة: دودولف بيلينج، بول بوناتر، ارنست ارنولد، مارتن الساسير، أنتون هاناك، فرانز هيلينج، ورنر اسيل، تودور جوست، روبرت اورلي، برونو تاوت ويوسف توراك ، واستمر ذلك منذ بدء تأسيس الجمهورية حتى الأربعينات، حتى أنه بعد ذلك الاستمرار في هذه المشاريع وجد نقاد أوروبيين للعمارة أيضا.
الهندسة المعمارية في تركيا فترة الأربعينات
وسبب هيمنة المعماريين الأجانب الأتين من وسط أوروبا (النمسا والمانيا) انعكس في أعمال هذه الفترة الطراز المعماري الكلاسيكي، وكانت الأعمال التي تم إنشاءها ذات خطط متناظرة. ظهرت الخصائص المعمارية بشدة في الوجهات البسيطة والمتناظرة والنوافذ المتكررة والمداخل ذات الأعمدة والسلالم. ومن الأثار المهمة لهذه الفترة: بمبه كوشوك التي هي جزء من تشاتكايا كوشوكو (جوردن باوديشتس وكلمنس هولزيمستر 1930-1932) ودار اوبرا أنقرة (بول بوناتر 1946-1947)، المجلس القومي التركي الكبير (كليمنس هولزيمستر 1938-1962) ومبنى المحكمة العليا (كليمنس هولزيمستر 1933- 1935م).
الهندسة المعمارية في تركيا فترة الأربعينات
بدأ إنشاء مبنى المجلس القومي التركي الكبير في هذه الفترة أيضًا، تم تجهيز هذا المبني من طرف المعماري هرمن جنسن ونفذ التصميم الذي صممه كليمنس هولزيمستر وطبقاً لخطة جنسن تم إنشاء المبنى على أعلى نقطة بين طريق تشانكايا ومنطقة ديكمن، وتم افتتاح مبنى المجلس القومي التركي الكبير رسمياً في 9 يناير عام 1961 م، وبعد أربع سنوات في عام 1965 م فتحت مسابقة من أجل تنظيم صورة طبيعية للبيئة، وأول مسابقة في مجال العمارة الطبيعية في تركيا فاز فيها المهندس الزراعي يوكسل اوزطان بالمركز الأول.
ظلت الممارسات المعمارية وتأثير التيارات المعمارية الحديثة منتشرة جدا في تركيا وخاصة الطراز الدولي في كثير من المباني التي أنشئت في الثلاثينات والأربعينات. ومن أهم الأعمال التي أنشئت على هذا الطراز جامعة إسطنبول (عارف حكمت 1934م)، فلوريا دينيز كوشكو (سيفي اركان 1934 م)، كازينو بلدة تقسيم (أركان الدين جوني1938م) وفندق يالوفا ترمال (سداد حقي ألدم 1935-1938 م).
توجد أيضا تطبيقات مختلفة عائدة لتلك الفترة مثل: بناء بيت الشعب مرسين وهو عمل تظهر منظمة دولية أسست في السنوات الأولى من الجمهورية وهو عمل تظهر فيه تقنيات العمارة، يعتبر بيت الشعب المنشأ في تركيا أكبر بيت شعب على الإطلاق كما أنه من الأماكن التي تستخدم لأول مرة تكنولوجيا الساحة الدوارة. أنشاء هذا العمل ارنورول منتشه بين سنوات 1944 و1946م.
الهندسة المعمارية في تركيا الحركة المعمارية الدولية الثانية
يطلق اسم الحركة المعمارية الدولية الثانية على السلبيات التي جلبتها الحرب العالمية الثانية وعدم توفر المواد اللازمة للبناء والحاجة إلى استيرادها من الخارج وبدأت هذه الأزمة في الأربعينات من القرن واستمرت في الخمسينات.
-كل عمارة وطنية سيئة ولكن كل عمارة جيدة تكون وطنية.
الهندسة المعمارية في تركيا الحركة المعمارية الدولية الثانية
ومثلما حدث في الحركة المعمارية الوطنية الأولى أُخذت في هذه الفترة بعض الخصائص المعمارية من العمارة العثمانية والمباني السلجوقية استخدم ممارسي هذه الحركة أيضاً خصائص العمارة المحلية. بالرغم من الانتقادات التي وجهت لمستخدمي الأشكال العثمانية الكلاسيكية في الحركة المعمارية الأولى لم تتعرض الحركة المعمارية الثانية لهذا الانتقاد، وكانت إحدى أهم هذه الأسباب انتشار استخدام العناصر المعمارية الحديثة في النمط الثاني. كانت التراكيب البسيطة وأنظمة النقل الخفيفة وتوفير ضوء الشمس بشكل أكثر لجميع الأماكن والعناصر المعمارية للبيت الخشبي التقليدي كثيراً ما تستخدم من قِبل ممارسي الحركة المعمارية الثانية. وفي أواسط الثلاثينات احتلت العمارة الحديثة مكانة كبيرة مثلما حدث في الدول الغربية ويصف المؤرخين هذه الفترة بأنها الحركة المعمارية الوطنية الثانية. ويمكن القول أن تأثير المعماريين الألمان في تركيا يعكس وجود علاقة جيدة بين تركيا وألمانيا في هذه الفترة. ويتضح في تركيا استغلال العناصر المعمارية التقليدية في هذه الفترة، وكان يُعتقد انه يمكن خلق عمارة دولية من العمارة الحديثة والجذور التقليدية، ومن الممكن تفسير العمارة الدولية في العلاقات السياسية والاقتصادية والاجتماعية والثقافية التي تتغير بشكل مستمر والحدود العلمية والشكلية في إطار متزامن.
الهندسة المعمارية في تركيا الحركة المعمارية الدولية الثانية
وبالرغم من كل الإضافات للهوية الدولية كان الإنتاج المعماري في الأصل ذات هوية وطنية ويجسد الإنتاج المعماري في الثلاثينات والأربعينات بشكل واضح أن الجهد المبذول في الإنتاج الدولي كان بدافع وطني.
-في الندوة التي عقدت في 2 يونيو عام 2009 م باسم «القومية والعمارة في تركيا» أُخذ عنوان من خطاب الأستاذ الدكتور/الفان التان ارجوت باسم «القومية تكمن في أوجه العمارة المتنوعة».
ومن أكثر الأمثلة الملموسة للتيارات القومية التي ذات صلة بالحركة الوطنية التي انتشرت في العالم في الأربعينات هي معرض المنزل القديم في أنقرة. والذي أنشأه شوقي بالمومجوس (1933-1934) وكان أسلوب تصميمه مشابه للإصدار البنائي الأصلي السوفيتي، ومن حيث تعليقات أخرى فإن هذا التصميم في الأصل على نمط ده ستيجل ، وصمم بول بوناتر هذا المبنى من جديد وتم استخدامه كدار أوبرا أنقرة وتم افتتاحه ثانيةً في عام 1948 م، هذا المبنى الذي يستخدم الآن كدار الأوبرا الوحيدة في أنقرة بديكوراته وشرفاته التي تمثل الخطوط الأولى للحداثة يوضح بشكل جيد طرز الحركة المعمارية الوطنية الثانية.
الهندسة المعمارية في تركيا الحركة المعمارية الدولية الثانية
ويعتبر سداد حقي ألدم وأمين أونات في مقدمة ممثلين التيار المعماري الوطني الثاني، وتعد تصاميم بورنو داود متصلة بهذا التيار. ومن الأعمال المشتركة التي صممها سداد حقي ألدم وأمين داود كلية الفن وكلية الآداب بجامعة إسطنبول (1944-1952م) ودار العدالة بإسطنبول أيضاً (1949م)، ومن أبرز الخصائص في كلية الفن بجامعة إسطنبول هي إعطاء أهمية كبيرة للتماثل بين المباني، ومن هذا الجانب فإن مجموع الأنظمة المعمارية لهذه الفترة تشير إلى العمارة العثمانية والعناصر المعمارية الفاشية والنازية، بالرغم من أن قصر إسطنبول تظهر فيه خصائص العمارة الحديثة بوضوح إلا أنه يعتبر مثالاً للتيار الوطني المعماري الثاني.
ومن المشاريع المشتركة بين دوغان ارحينباش وعمر جوني وإسماعيل اوتكولار مبنى راديو إسطنبول (1945) الموجود في شيشلي والذي يعتبر مثالاً لهذا التيار، كما يوجد مثالين مشهورين في التيار المعماري الوطني الثاني وتتضح فيهم المفاهيم الأثرية والتماثل، أولهم النصب التذكاري لشهداء تشاناقال الذي أنشأه فريدون كيب ودوغان ارجينباش وإسماعيل اوتكولار بين أعوام 1954 و1960 م ، والآخر القبر التذكاري الذي أنشأه أمين خالد اونات وأحمد أورخان أرده مكان قبر مصطفي كمال أتاتورك فيما بين 1944 و1953 م.
ومن الأمثلة الأخرى التي تعكس طراز الفترة الجناح التركي في معرض نيويورك والذي صممه سداد حقي ألدم في 1939 م وجامع شيشلي الذي صممه وصفي أجلي فيما بين 1945 و1949 م.
الهندسة المعمارية في تركيا فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية
بالرغم من استمرار تأثير الحركة المعمارية الوطنية الثانية حتى نهاية الخمسينات فإن هذا التأثير قل مع نهاية الحرب العالمية الثانية. ومن أهم أسباب التغيير في هذه الفترة أن المعماريين الأتراك الذين كانوا بالخارج بدأوا العودة إلى بلادهم وإزالة القيود المفروضة على مواد البناء المطلوبة لنهاية الحرب. ومن ضمن أسباب هذا التغيير أن كليات الهندسة المعمارية التي أُنشئت في بداية فترة الجمهورية تخرج منها دفعات من المعماريين فزاد عدد المعماريين وبدأ المعماريين في عمل إنشاءات على طراز مختلف عن الأساليب المعروفة في فترة الخمسينات.