hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
أرماندو بو سيرته
ظهر لأول مرة على شاشة السينما في الفيلم الأرجنتينى Ambicion سنة 1939. ليدخل مجال الإباحية لأول مرة من خلال دوره في الفيلم الأرجنتينى El Trueno entre las hojas سنة 1956 . أرماندو مثل وأخرج أكثر من 50 فيلم إباحي من أشهرهم فيلم La Leona سنة 1964 .
أرماندو بو حياته
أرماندو تزوج مرتين؛ زواجه الأول كان عام 1942 من إمراة خارج الوسط الفني لينجب منها ابنهُ الوحيد "فيكتور بو"، أما زواجه الثاني كان سنة 1956 من الممثلة الإباحية الكبيرة إيزابيل سارلي والتي كونت معه ثنائي ناجح، ليخرج لها ويمثل معها أفلام كثيرةً منها El Trueno entre las hojas وLa Burrerita de Ypacarai وLa Diosa impura وLa Leona وFuego وقد استمر زواجهم إلى أن توفي.
أرماندو بو وفاته
في يوم 8 أكتوبر 1981 مات أرماندو بو في منزله بمدينة بوينوس ايريس نتيجة مضاعفات مرض سرطان المخ.
مراحل الوحشية الأربع
مراحل الوحشية الأربع (بالإنجليزية: The Four Stages of Cruelty) هي سلسلة مكونة من أربع لوحات من النقوش المطبوعة، نشرها الفنان الإنجليزي ويليم هوغارث في عام 1751. تُصوِّر كل لوحة مرحلة مختلفة في القصة الخيالية لحياة توم نيرو.
تمثلت المرحلة الأولى من الوحشية عند نيرو بتعذيبه كلباً عندما كان طفلاً، ثم تطورت في المرحلة الثانية ليضرب حصانه عندما أصبح رجلاً، ومن ثم إلى السرقة والفساد والقتل في المرحلة الثالثة «الوحشية في أقصى صورها». وأخيراً يواجه نيرو، في المرحلة الرابعة «جزاء الوحشية»، ما حذر منه هوغارث، وهو المصير المحتوم لهؤلاء الذين يسيرون على الدرب نفسه الذي اتبعه نيرو: نقل جثته من حبل المشنقة بعد إعدامه بتهمة القتل إلى المسرح التشريحي حيث يشوهها الجراحين.
مراحل الوحشية الأربع
كان الهدف من اللوحات هو أن تشكل لوناً من ألوان التعليم الأخلاقي. حيث استاء هوغارث من الأعمال الوحشية التي شَهِدها تحدُث باستمرار في شوارع لندن. صدرت اللوحات على أوراق ذات تكلفة قليلة لتستهدف الطبقات الفقيرة. وتعرض السلسلة بشاعة الإعدام ووحشية لا تحمل الطابع الفكاهي الموجود في أغلب أعمال هوغارث الأخرى، وهو ما شعر هوغارث أنه كان ضروريًأ لكي تصل رسالته للجمهور المعني. ومع ذلك، فإن الصور لا تزال تحمل ثروة من التفاصيل والمراجع الغامضة التي هي سمة من سمات هوغارث.
مراحل الوحشية الأربع التاريخ
على غرار أعمال الطباعة الآخرى لهوغارث -مثل شارع البيرة وجن لين- فإن مراحل الوحشية الأربع صدرت للترهيب من السلوك غير الأخلاقي، فهى تُبيّن كيف أن الطريق مُمهَّد للوصول من بلطجة صبيانية إلى مُجرم مُدان. وكان هدفهُ هو تصحيح «تلك المعاملة الوحشية للحيوانات، وهو المشهد ذاته الذي يجعل شوارع المدينة مليئة بالأسى لكل ذي قلبٍ وعقل». كان هوغارث مُحبًا للحيوانات، فقد رسمَ نفسهُ مع كلبِهِ الباك في صورة شخصية، وزين قبور كلابه وطيوره في منزله في تشيسوك.
مراحل الوحشية الأربع التاريخ
تعمد هوغارث تصوير الأشياء بنقوش لا تمتاز بالدقة العالية لأنه أراد بهذه الأعمال أن تكون مفهومة لدى «ذوي الطبقات الفقيرة» عندما يرونها على جدران ورش العمل أو الحانات. رسم هوغارث اللوحات -كما هو الحال في شارع البيرة وجن لين- مُفتقِرة إلى حدٍ ما للخطوط الأكثر دقة المنتشرة في بعض أعماله الأخرى. كانت ستسبب النقوش الفاخرة والأعمال الفنية الدقيقة أن تكون اللوحات مُكلِّفة للجمهور المعني بها، ويؤمن هوغارث أيضًا أن الجُهد القويّ يستطيع تصوير المشاعر المتعلقة بالموضوعات تمامًا كما تفعل الخطوط الدقيقة، مُشيرًا إلى «أن الدرجة الكبيرة من الصحة في الرسم أو النقش الجميل كلاهما لم يكن لهما أهمية على الإطلاق».
مراحل الوحشية الأربع التاريخ
ولِضمان أن تكون أسعار الأعمال في متناول الجمهور المعني بها، كلف هوغارث في بادئ الأمر النجار جى بيل بإنتاج التصاميم الأربع على طراز الكليشيهات الخشبية. وكلفه هذا أكثر من المتوقع، لذلك تم قطع آخر لوحتان فقط ولم يتم إصدارهم تجاريًا وقتها. بدلًا من ذلك، شرع هوغارث بتصميم النقوش بنفسه، وأعلن عن نشر السلسلة بالتزامن مع نشر لوحات شارع البيرة وجن لين في جريدة لندن إفيننغ بوست على مدار ثلاثة أيام اعتباراً من 14 حتى 16 فبراير عام 1751. وتم نشر السلسلة نفسها في 21 من فبراير عام 1751 وكانت كل لوحة مُرفق معها تعليق موعظي، كتبهُ القس جيمس تاونلي، أحد أصدقاء هوغارث. تم بيع اللوحات الفردية على أوراق ذات جودة متوسطة، كما هو الحال مع أعمال النقش السابقة مثل الصناعة والبطالة، مقابل شلن واحد (الشلن الواحد يُعادل نحو 7.00 جنيهات في عام 2015)، وهو مبلغ قليل بما يكفي كى يُناسب الفُقراء ليشتروه كوسيلة للتعليم الأخلاقي. أُتيحت الإصدارات «الجيدة» أيضًا على أوراق ذات جودة عالية في مُقابل الشلن ونصف الشلن (يُعادل الشلن ونصف الشلن حوالى 10.50 جنيهات في عام 2015) لهواة جمع الأعمال الفنية.
نتجت الاختلافات في اللوحتين الثالثة والرابعة عن كليشيهات بيل الخشبية الأصلية، والتي ترجع لتاريخ سابق ل1 يناير 1750، وقد أعاد بويديل طباعتهم مرة آٌخرى في عام 1790، لكن يندر وجود كلا النموذجين من الكليشيهات الخشبية.
مراحل الوحشية الأربع اللوحات
يعرض هوغارث في اللوحة الأولى توم نيرو، ورُبما قد أستوحى اسمهُ من الإمبراطور الروماني الذي يحمل الاسم نفسه أو رُبما هو إدغام لكلمة «نو هيرو» (أي لا بطل). يظهر توم نيرو في منتصف اللوحة وهو يقوم -بمساعدة أولاد آخرين- بتسديد السهم في مؤخرة كلب، وعلى ما يبدو فإن التعذيب مُستوحى من شيطان يُعاقب شخصٍ آثم في لوحة جاك كالوت إغواء القديس أنطونيوس. وتُبين الشارة ذات الحروف الأولى المُوضوعة على كَتِف معطفه الخشن ذي اللون الفاتح أنه تلميذ مدرسة خيرية في أبرشية سانت جايل. يستخدم هوغارث منطقة العشوائيات سيئة السُمعة هذه كخلفية للعديد من أعماله بما في ذلك جن لين ونون، والتي هي جزء من سلسلة أوقات اليوم الأربعة. ويدافع أرق الأولاد قلبًا، والذي هو ربما صاحب الكلب، عن الكلب مُتوسِلًا نيرو أن يتوقَّف عن تعذيب الحيوان المذعور، بل ويقدم له الطعام محاولًا استرضائه. يُمثل هذا الصبي على ما يبدو الملك جورج الثالث في طفولته. كان ظهوره عمداً أكثر إرضاءً من تلك الوجوه الشريرة القبيحة المقطبة التي تملأ بقية الصورة، ويتضّح ذلك في النص الموجود أسفل المشهد.
مراحل الوحشية الأربع اللوحات
مارس الأولاد الآخرون الأفعال الوحشية نفسها: يقوم الولدان أعلى السُلم بحرق عيني طائر بإبرة بعد تسخينها بواسطة مشعل حامل الشعلة؛ ويقوم الأولاد في صدارة الصورة برشق ديكًا (ربما تكون هذه إشارة إلى العداوة القومية تجاه الفرنسيين، وأيضًا تلميح لأن هذا الحدث وقع في الثلاثاء البدين، اليوم التقليدي لرشق الديكة). ويربط ولد آخر عظمة في ذيل كلب كي تكون مغرية، ولكن صعب الوصول إليها؛ وهناك زوج من القطط معلقان من ذيليهما يتعاركان ويسخر منهما مجموعة من الأولاد الساخرين؛ وفي أسفل الزاوية اليسري يهجم كلبًا على قطة؛ وفي مؤخرة الصورة تُوجد قطة أخرى مربوطة إلى كيسين مملوئين بالهواء ومُلقى بها من نافذة مرتفعة. وفي تلميح إلى اقتراب مصيره الحتمي، كُتب اسم توم نيرو أسفل الرسم الطباشيري لرجل يتدلى من حبل المشنقة؛ ويتضّح المعنى جلياً بواسطة التلميذ الفنان الذي يُشير إلى توم. يُعد غياب ضباط الرعية الذين من واجبهم السيطرة على الأولاد هو توبيخ مُتعمد من جانب هوغارث؛ ويتفق هوغارث مع هنري فيلدينغ أن أحد أسباب ارتفاع معدل الجريمة هو نقص الرعاية من المُشرفين على الفُقراء، الذينَ انصب اهتمامهم على الوظائف فقط من أجل الوضع الاجتماعي والمكافآت النقدية التي يمكن ربحها.
مراحل الوحشية الأربع اللوحات
التأليف مُثبًت أسفل النص: قام بتصميمه جورج هوغارث، وتم نشره وفقًا لقانون صادر عن البرلمان. ففي اليوم المُوافق 1 فبراير  1751 تم إصدار القانون المُشَار إليه وهو قانون حِفظ حقوق الطبع لِأعمال النقش 1734. أعيد نشر العديد من أعمال هوغارث بأعداد كبيرة دون تفويض أو حصوله على أي عائدات للملكية الفكرية، وقد كان حريصا على حماية حقوق الملكية الفنية له، لذلك شجعَ أصدقائه في البرلمان لتمرير قانون لحماية حقوق النقاشين. وقد كان لهوغارث دورًا فعالًا في الدفع بمشروع القانون من خلال البرلمان حتى أنه حين تم تمرير هذا القانون أصبح معروفًا باسم «قانون هوغارث».
مراحل الوحشية الأربع اللوحات
في اللوحة الثانية، تظهر بوابة نُزُل تايفي وهو أحد نُزُلات مكاتب القُضاه، الذي يضم جمعيات المحامين في لندن. شَبّ توم نيرو واتجه للعمل كحوذي، وتحولت قسوته كطفل بغرض التسلية إلى قسوة مِهنية لرجل في عمله. سقط حصان توم، بعد تهالكه نتيجة سنوات من سوء المعاملة والحمولة الزائدة، وانكسرت ساقه مسببة تحطيم العربة. ضرب توم حصانه بشراسة، متجاهلاً ألمه، حتى أنه خذقَ عينيه. وعلى سبيل السخرية، يُظهِر هوغارث أربعة من المحامين السِمَان يُكافحون من أجل الخروج من العربة في حالة مثيرة للضحك. ربما تكون رسوم الكاريكاتورية للقانونيين البارزين، لكن هوغارث لم يكشف عن أسماء الأفراد، ولم يتم التعرف عليهم. وفي مكانٍ آخر في المشهد، تجري أعمال وحشية أخرى ضد الحيوانات: راعي الماشية يعتدي على حملًا حتى الموت، وحِمار يُسَاق بالقوة رغم الحمولة الزائدة، والثور الغاضب يطرح أحد جلاديه أرضًا. ويتم سرد بعض من هذه الأعمال في العبرة المُصاحبة للعمل الفني:
مراحل الوحشية الأربع اللوحات
وقد تطورت الوحشية أيضاً لتشمل الاعتداء على الناس. فتسحق كَراجّة صبي يلعب حينما كان الكَرّاج نائمًا، غير واعٍ لإصابة الصبي ولا للبيرة المُتسرِبة من برميله. وتأتي المُلصقات الموجودة في الخلفية، والتي تُعلِن عن مصارعة الديكة ومباراة المُلاكمة، كدليل آخر على وسائل الترفيه الوحشية التي يُفضلها الأشخاص المُوجودون في الصورة. تُنظّم مباراة المُلاكمة في مدرج بروتون، وهو مكان معروف بخطورته أنشأه «أبو المُلاكمة» جاك بروتون: تُسجِّل وثيقة معاصرة أن المُتسابقين يتقاتلون وسيقانهم اليسرى مربوطة في الأرض، والشخص الذي لديه العدد الأقل من الجروح النازفة يُعتبر هو المنتصر. أُعدِمَ شنقًا أحد المشاركون المُعلن عنهم في مباراة المُلاكمة وهو جيمس فيلد قبل إصدار اللوحات بأسبوعين ويظهر مرة أخرى في الصورة النهائية للسلسلة؛ والمُشارك الآخر هو جورج «الحلاق» تايلور، الذي كان بطل إنجلترا لكنه هُزِم من قِبل بروتون وتقاعد في عام 1750. وعند موت تايلور في عام 1757، أصدر هوغارث لهُ عدد من الرُسومات وهو يُصارع الموت، رُبما من أجل مقبرته.
وفقا لويرنر بوش، فإن مجموعة الأعمال تُشير للوحة رامبرانت، حِمار بلعوم (1626).
مراحل الوحشية الأربع اللوحات
في محاكاة للوحة الأولى، لا يوجد سوى شخص واحد يُبدي حرصه على توفير الرعاية للحِصان المعذب. يظهر بالكاد على يسار نيرو رجُل يُسجِّل بيانات رقم عربة نيرو كى يُبلِغ عنهُ.
بحلول موعد اللوحة الثالثة، كان توم نيرو قد ازدادت وحشيته من سوء معاملة الحيوانات إلى السرقة والقتل. وقد شجّعَ عشيقتهُ الحامل -آن جيل- بأن تسرق ربة البيت التي تعمل لديها ثم تهرُب، ومن ثم قتلَ الفتاة عندما التقى بها. وتظهر وحشية القتل بشكل بارز: فقد قطعَ رقبتها ومعصمها وسبابتها. إن كلًا من صندوق المجوهرات والبضائع اللاتي سرقتهم مُلقون على الأرض بجانبها، وتُشير سبابة يدها المقطوعة جزئيًا إلى عبارة «انتقام الرب ضد القتل» المكتُوبة على الكِتاب الذي سقطَ هو وكِتاب الصلاة الشائعة من الصندوق.
إن التهجِئة مثالية، وفي حين أن هذا يبدو غير واقعي، فإن هوغارث يتجنب عمدًا أي فرصة لجعل المشهد هزلي. هُناكَ ظرف جواب مَهمل مبعوث إلى نيرو. يُلاحظ رونالد بولسون التوازي بين الحمل الذي ضُرِبَ حتى الموت في المرحلة الثانية والفتاة العزلاء المقتولة هنا. يزعُم النص، أسفل اللوحة، بأن نيرو إن لم يكن تائبًا، فأنه قد تفاجأ بأفعاله:
مراحل الوحشية الأربع اللوحات
تهدف الجوانب المُختلِفة في اللوحة إلى تكثيف مشاعر الرهبة: تقع جريمة القتل في مقبرة، ويُقال بأنها مقبرة سانت بانكراس لكن يقترح جون أيرلند أنها تُمثل مقبرة ماريليبوني؛ يجُوبُ المشهد بومة وخُفاش طائر; والقمر يسطع أعلى مكان الجريمة وتدق الساعة الواحدة مشيرة لانتهاء ساعة السحر. قد تُشير فكرة الصورة إلى أنتوني فان دايك في اعتقال المسيح. يظهر سامري صالح وحيداً مرة أخرى: يتطلع إلى السماء، من بين وجوه متهمي توم الغاضبة، وجه واحد في شفقة.
وفي الصورة البديلة لهذه المرحلة -المطبوعة على كليشية لبيل- يظهر توم ويداه خاليتان. هُناك اختلافات في صياغة الخطاب وبعض النِقاط، مثل المصباح والكُتب، يبدوان أكبر وأبسط في حين أن آخرين كانوا قد أُزيلوا؛ مثل الرجل الذي على يسار توم وأدغال توبياري. وأصبحت البومة ساعة رملية مجنحة فوق برج الساعة.
مراحل الوحشية الأربع اللوحات
بعدما حُكِمَ وأُدينَ بالقتل، يتم الآن شنق نيرو وتم أخذ جسده لعملية مُشينة
من التشريح العلني. بعد عامًا من إصدار الأعمال، نصَّ قانون القتل لعام 1752 على ضمان أن جثث القتلة يمكن تسليمها للجراحين بحيث يمكن «تشريحها وتحليلها». كان هوغارث يأمل أن تكون هذة العقوبة الإضافية على الجسد والحرمان من الدفن بمثابة رادع. في الوقت الذي قام فيه هوغارث بأعمال النقش، لم يكن هذا الحق مُكرَّس في القانون، ولكن كان الجراحون لا يزالون ينقلون الجثث حينما استطاعوا.
مراحل الوحشية الأربع اللوحات
يُحدَد توم نيرو بوشمٍ على ذراعه، والحبل لا يزال حول رقبته يُبين منهجية تنفيذ الإعدام. إن المشرِّحين، الذين تصلّبت قلوبهم بعد سنوات من التعامل مع الجثث، يبدو أن شعورهم تجاه الجسد يماثل شعور نيرو تجاه ضحاياه: عيناه مخزوقتان بالضبط كما كانت عينا حصانه، وكلبًا يتغذي على قلبه، أخذً بالثأر مجازياً للتعذيب الذي وقع على أحد أبناء نوعه في اللوحة الأولى. يبدو وجه نيرو ملوياً من ألم وعلى الرغم من أن هذا التصوير ليس واقعيًا، لكن هوغارث تعمد ذلك لزيادة الخوف للجمهور. وكما أشار إصبع عشيقتهُ المقتولة إلى مصير نيرو في مرحلة اكتِمال الوحشية، فإن في هذه اللوحة يُشير إصبع نيرو إلى العظام المغلية التي يتم إعدادها للعرض مُشيرًا إلى مصيره الحتمي.
،
في حين أن الجراحين، المُميزين بالقُبّعات الجامعية في الصف الأمامي، يدرسون الجسد، فإن الأطباء، المميزين بالشعر المُستعار وعُصي المشي، يتجاهلون التشريح إلى حدٍ كبير ويتشاورون فيما بينهم. تم التعرف على الرئيس على أنه جون فريك، رئيس الكُلية الملكية للجراحين في ذلك الوقت. قد تَورَّطَ فريك في محاولة بارزة لتأمين جسد مثير الشغب بوسيفغن بينلي للتشريح في عام 1749. وبغض النظر عن الحماسة المُفرطة في تشريح الجسد وغليان العِظام في الموقع، الصورة تُجسد الإجراء كما لو كان تم تنفيذه.
يحمل هيكلان عظميان في اليسار واليمين الخلفيين من اللوحة اسم جيمس فيلد، وهو الملاكم المعروف الذي ظهر أيضًا على ملصق في اللوحة الثانية، وماكلين، وهو قاطع طريق سيء السُمعة. أُعدم كلا الرجلين قبل نشر اللوحة بفترة وجيزة (ماكلين في عام 1750 وفيلد في عام 1751). ويبدو الهيكلين كما لو أنهم يشيرون إلى بعضهم البعض. من المحتمل أن اسم فيلد أعلى الهيكل على اليسار هو استبدال للحظة الاخيرة لاسم «جنتل هارى» مُشيرًا إلى هنري سيمز، المعروف أيضًا باسم المحترم الشاب هاري. كان سيمز سارقً وقد أُعدِمَ في عام 1747. تم تصوير فكرة «الرجل الجيد» الأوحد في اللوحة الأخيرة، حيث يُشير أحد الجامعيين إلى هيكل جيمس فيلد العظمي، مُشيراً إلى النتيجة الحتمية لأولئك الذين يخطون طريق الوحشية.
المشهد عبارة عن تقليد للصورة المواجِهة لصفحة العنوان في سلسلة دي هوماني كوربورس فابريكا للكاتب أندرياس فيزاليوس، وهو ربما أيضًا مستعارً من لوحة قاعة الأطباء الدجالين (ج. 1730) للفنان الهولاندي أغبرت فان هيمسكيرك، الذي كان يعيش في أنجلترا وأعجبت أعماله هوغارث. رُبما كان مصدر إلهام سابق هو كليشيه في العمل فاسيكالو داي ماديسينا للطبيب الألماني جوهانيس دي كاثم، الذي على الرغم من بساطته إلا أنه لديه الكثير من العناصر نفسها، وبما في ذلك الرئيس الجالس المحاط بنافذتين.
مراحل الوحشية الأربع الاستقبال
كان هوغارث راضيًا عن النتائج. وذكرت المجلة الأوروبية أنهُ عقّبَ على بائع كتب من كورنهيل وهو (أ السيد سويل) قائلًا:
وفي دفاعه عن الرسامين الذي لم ينتهى أضاف مُعلِّقًا:
يُنسب ناثان دريك -في كتابه لعام 1817 شكسبير وزمانه- تغيير الرأي العام حول مُمارسة «رشق الديكة» -التي كانت شائعة في ذلك الوقت- إلى تمثيل هوغارث لها في اللوحة الأولى، مما دفع القضاة إلى اتخاذ موقف أكثر تَشددًا نحو الجناة. ويرى آخرون ان السلسلة لا تروق لهم. فقد رفض تشارلز لامب السلسلة مُعتبِرًا إيِّاها مجرد كاريكاتير، لا يستحق أن يدرج جنبًا إلى جنب مع أعمال هوغارث الأخرى، بل هي شيء جاء نتيجة لِ«الدُعابة المُشاكسة» وهو خارج نِطاق عاداته الطبيعية. لدى مؤرخ الفن ألان كانينغهام أيضًا مشاعر قوية بشأن السلسلة:
أنهى قانون التشريح لِعام 1832 تشريج جثث القَتَلة، ومعظم أعمال تعذيب الحيوانات المُصوّرة تم حظرها وفقًا لقانون القسوة ضد الحيوانات لعام 1835، لذلك بحلول خمسينيات القرن التاسع عشر أصبحت مراحل الوحشية الأربع إلى حدٍ ما سلسلة تاريخية، وعلى الرغم من ذلك لا تزال ذات قدرة على الصدمة، وهي القوة التي تحتفظ بها لجمهور العصر الحديث.
المصطفى رياض
المصطفى رياض (ولد يوم 5 أغسطس 1975 في المغرب) هو عداء بحريني من أصل مغربي. مختص في الماراثون . مثل رياض البحرين في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية 2008 في بكين، حيث شارك في سباق الماراثون للرجال، إلى جانب مواطنيه عبد الحق زكريا، ونصار صقر سعيد . لكنه، لم يتمكن من انهاء السباق للمرة الثانية كما وقع في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية 2004 في أثينا.
كما حقق الرياض أفضل وقت شخصي بزمن قدره 2:11:41، ليفوز بالميدالية البرونزية في سباق الماراثون دوسلدورف 2008.
ويليام هنري ولتش
ويليام هنري ولتش (بالإنجليزية: William H. Welch)‏ (8 نيسان 1850 – 30 نيسان 1934) كان طبيباً أمريكياً ومختصاً في علم الأمراض وعلم الجراثيم ومديراً لمدرسة طبيبة، وأحد المؤسسين الأربعة الكبار لمستشفى جونز هوبكنز أول عميد لمدرسة طب جامعة جونز هوبكنز ومؤسس مدرسة جونز هوبكنز بلومبرغ للصحة العامة، وهي أول مدرسة صحة عمومية في البلاد.
اشتهر ويليام هنري ولتش بمجموع أعماله المعاصرة المقنعة أكثر من أبحاثه العلمية، وتحمل مكتبة مدرسة طب جامعة جونز هوبكنز اسمه. خلال حياته كان يسمى بعميد الطب الأمريكي، وحصل على الكثير من الجوائز والتكريم في حياته وبعد وفاته.
ويليام هنري ولتش سيرته
ولد ويليام هنري ولتش 8 نيسان 1850 لويليام ويكهام ولتش وإميلين كولين ولتش في نورفولك بكونيتيكت. درس في معهد نورفولك ومعهد ونتشستر، وهي مدراس داخلية. كان أبوه وجده وأربعة من أعمامه أطباء. التحق بجامعة ييل في عام 1866 حيث درس اللغة اليونانية والأدب الكلاسيكي. في البداية لم يكن مهتما بدراسة الطب، لكن طموحه كان أن يعلم اللغة اليونانية. حصل على شهادة البكالوريوس في الأدب في عام 1870، وبصفته خريج دراسة أولية انضم لجمعية الجمجمة والعظام.
بعد فترة قصيرة من التدريس في مدرسة ثانوية في نورويتش في ولاية نيويورك، التحق بكلية الأطباء والجراحين بجامعة كولومبيا في مانهاتن. تخرج طبيبا في عام 1875. وخلال الفترة من عام 1876 إلى 1877 درس في عدة مختبرات ألمانية مع مجموعة من العلماء من بينهم يوليوس فريدريش كونهايم. هذه الخبرة في الخارج دفعت ويليام هنري ولتش لوضع خطته وتصوره لمعهد طبي جديد على أساس معهد تاريخ الطب في جامعة لايبتزغ. عاد إلى الولايات المتحدة في عام 1877 وافتتح مختبرا في كلية بلفو الطبية (حاليا هي جزء من جامعة نيويورك مدرسة الطب).
ويليام هنري ولتش سيرته
كان ولتش من الأساتذة «الأربعة الكبار» الذين شاركوا في تأسيس مستشفى جونز هوبكنز في بالتيمور بولاية ماريلاند (مع ويليام أوسلر وويليام ستيوارت هالستد وهاورد أتوود كيلي). وفي عام 1884، كان أول طبيب بدرجة أستاذ في مستشفى جونز هوبكنز ومدرسة الطب بجامعة جونز هوبكينز في بالتيمور. وفي عام 1886، كان لديه 16 طبيبا متخرجا يعملون في مختبره الذي كان أول برنامج تدريب للدراسات العليا للأطباء في الولايات المتحدة. كما ساعد القيمين على الكلية لتعيين الأطباء المؤسسين الآخرين وهم ويليام ستيوارت هالستد وويليام أوسلر وهاورد أتوود كيلي.
أصبح ويليام هنري ولتش رئيسا لقسم الأمراض عند افتتاح المستشفى عام 1889. وفي عام 1893، كان أول عميد لمدرسة طب جامعة جونز هوبكنز. وفي عام 1916، أسس مدرسة جونز هوبكنز بلومبرغ للصحة العامة، وهي أول مدرسة صحة عمومية في البلاد. كما ساهم في تأسيس المكتبة الطبية الجديدة في الجامعة. ثم شرع في ساباتيكال في أوروبا، حيث زار معاهد جامعة لايبتزغ وجامعات أخرى بالأضافة لمكتبات ومحلات بيع الكتب. هذه المؤسسات الألمانية أثرت في معهد تاريخ الطب في جونز هوبكنز الذي تأسس في عام 1929.
ويليام هنري ولتش سيرته
الأطباء من خريجي برامج تدريب ولتش كان مرغوب فيهم كأطباء أكاديميين، وتنافست كليات ومعاهد الطب في الولايات المتحدة على خريجيه وطلابه السابقين لملء المانصب العليا. كما أن الكثيرين من الذين تدربوا على يديه أصبحوا أطباء بارزين مثل ولتر ريد، أحد مكتشفي الحمى الصفراء، وسايمون فلكسنر المدير المؤسس لمعهد روكفلر للأبحاث الطبية والحاصلين على جائزة نوبل جورج ويبل وبيتون روس.
ركزت أبحاث ولتش على علم الجراثيم واكتشف الكائن المسبب للغرغرينا الغازية والذي سمي حينها بالمطثية الولتشية (بالإنجليزية: Clostridium welchii)‏ لكنها سيمت لاحقا بالمطثية الحاطمة (بالإنجليزية: Clostridium perfringens)‏.
ويليام هنري ولتش سيرته
كان المدير المؤسس لمجلس الإدارة العلمية في لمعهد روكفلر للأبحاث الطبية للفترة من 1901 إلى 1933. كذلك كان المراجع العلمي للتعليم الطبي في الولايات المتحدة ورئيس الأكاديمية الوطنية للعلوم للفترة من 1913 حتى 1917، وكان رئيس الجمعية الطبية الأمريكية وجمعية الأطباء الأمريكيين وجمعية تاريخ العلوم ومجلس الأطباء والجراحين الأمريكيين وجمعية البكتيريولوجيين الأمريكيين ومجلس الصحة في ولاية ماريلاند ومحررا مؤسسا دورية الطب التجريبي.
خدم ولتش في الهئية الطبية للجيش الأمريكي خلال الحرب العالمية الأولى وظل يخدم في هذه الهيئة لمدة 3 سنوات بعد الحرب حتى حصل على رتبة عميد، وبسبب خدمته في الجيش خلال الحرب حصل على وسام الخدمة المتميزة.
ويليام هنري ولتش وفاته
توفي ولتش في 30 أبريل 1934 عن عمر ناهز 84 سنة في مستشفى جونز هوبكنز بسبب إصابته بسرطانة غدية في البروستات.
جان لاكوتور
جان لاكوتور (بالفرنسية: Jean Lacouture) (9 يونيو 1921 – 16 يوليو 2015) صحافي ومؤرخ وكاتب. اشتهر بكتابته للسير.
جان لاكوتور مسيرته المهنية
ولد جان لاكوتور في بوردو بفرنسا. بدأ مشواره الصحافي في عام 1950 مع الصحيفة اليومية الفرنسية كومبات بصفته محرر القسم الدبلوماسي. انضم إلى صحيفة لوموند في عام 1951. عمل في عام 1953 في القاهرة لصالح صحيفة فرانس سوار قبل أن يعود للوموند بصفته مدير المكاتب الخارجية ومراسل كبير (وهي واحدة من أعلى المناصب في الصحافة الفرنسية) حيث عمل حتى عام 1975.
كان لاكوتور ذو ميول يسارية حيث دعم إنهاء الاستعمار والرئيس الفرنسي فرنسوا ميتيران منذ عام 1981. عمل لدى مجلتيّ لو نوفيل أوبسرفاتور وليستوار. ويضم الفيلم الوثائقي «في عام الخنزير» عن حرب فيتنام في عام 1968 مقابلة مع لاكوتور.
جان لاكوتور مسيرته المهنية
شغل لاكوتور في الفترة بين عاميّ 1961 و1982 منصب مدير النشر لدى سيول إحدى دور النشر الرئيسية في فرنسا، كما عمل أستاذاً في معهد الدراسات السياسية بباريس في الفترة بين 1969 و1972.
عرف أساساً بكتابته السير حيث كان منها سيرة حياة هو تشي منه، وجمال عبد الناصر، وليون بلوم، وشارل ديغول، وفرنسوا مورياك، وبيار منديس فرانس، وفرنسوا ميتيران، ومونتسكيو، وميشيل دي مونتين، وأندريه مالرو، وجيرمين تيليون، وجان فرنسوا شامبليون، وستندال، وجون كينيدي.
وكان لاكوتور عاشقاً للموسيقى حيث عمل رئيساً لرابطة عشاق المؤلف الموسيقي جورج بيزيه. توفي في روسيون بفرنسا في عام 2015.
مطرف بن المغيرة بن شعبة
المطرف بن المغيرة بن شعبة الثقفي هو أحد ولاة الدولة الأموية.
ولاه الحجاج بن يوسف الثقفي على المدائن. وحين هجم عليه شبيب الخارجي، بعث إليه المطرف بعض أصحابه من العلماء، فمال المطرف إلى جماعة شبيب، وحذره أتباعه من بطش الحجاج، فصرح لمن يثق بهم أنه خلع الخليفة عبد الملك بن مروان، وواليه الحجاج، وقال:«..فمن كان على مثل رأيي فليتعبني نقاتل الظلمة، حتى إذا جمع الله أمرنا، كان الأمر شورى بين المسلمين يرتضون لنفسهم من أحبّوا». فثار سنة 77 هـ (حوالي 696م) داعياً إلى الحكم والحق والعدل في السيرة، فكان أن أرسل الحجاج إليهم من قاتلهم في أصبهان، وهزمهم، وقُتل المطرف.
تشاك تراينور
تشارلز إيفريت تراينور (بالإنجليزية: Chuck Traynor)‏(21 أغسطس 1937 – 22 يوليو 2002) ممثل، ورجل أعمال، ووكيل مواهب أمريكي، اشتهر بشكل خاص بدعمه لمسيرة نجمات الأفلام الإباحية ليندا لوفليس ومارلين تشامبرز، اللتين كانتا متزوجتين منه أيضًا. ذكرت لوفليس في سيرتها الذاتية "Ordeal" (1980) أن تراينور كان مسيئًا خلال زواجهما، حيث كان يهددها ويجبرها على أداء دورها في الفيلم الإباحي الشهير "Deep Throat" (1972).
تشاك تراينور حياته
ولد تشاك تراينور يوم 21 أغسطس 1937 في مدينة لوس انجلوس بولاية كاليفورنيا الأمريكية.
كان تراينور شخصية ثانوية في صناعة الأفلام الإباحية المبكرة على الساحل الشرقي للولايات المتحدة، وظهر في عدد من الأفلام القصيرة في أوائل السبعينيات، عادةً مع زوجته آنذاك ليندا لوفليس. كما كان مدير إنتاج فيلم "Deep Throat" عام 1972.
وفي عام 1971 تزوج تشاك من الممثلة الإباحية الراحلة ليندا لوفليس (Linda Loveless) ولقد كان السبب المباشر في دخولها مجال الإباحية بل أجبرها عن طريق الضرب والتعذيب لدرجة أنه كان يهددها بمسدسه وكان يجبرها على ممارسة الجنس مع رجال آخرين مقابل المال، كانت عندما ترفض يقوم بتحريض رجاله بأن يغتصبوها . وكان هو مدير الإنتاج لفيلمها الإباحي الشهير Deep Throat سنة 1972 ؛ كان يفخر دائماً بقوله :(أنا الذي صنعت ليندا لوفليس). وفي سنة 1974 تم الطلاق بينهم.
تشاك تراينور حياته
وفي سنة 1975 تزوج تشاك من الممثلة الإباحية الراحلة مارلين تشامبرز (Marilyn Champers) وهنا كان الوضع مختلف لأنها كانت دخلت في مجال الإباحية من قبل زواجهم وقد سبق أن عمل معها عندما كان مدير الإنتاج لفيلمها الإباحي الشهير وراء الباب الاخضر (Behind the Green Door) سنة 1972 . وفي سنة 1985 تم الطلاق بينهم.
تشاك تراينور وفاته
توفي تراينور في 22 يوليو 2002 في تشاتسورث، كاليفورنيا عن عمر يناهز 64 عامًا إثر نوبة قلبية بعد ثلاثة أشهر من وفاة لوفليس بسبب إصابات بليغة وإصابات داخلية ناجمة عن حادث سيارة في كولورادو.
مترو سانت بطرسبرغ
مترو سانت بطرسبرغ (بالروسية: Петербургский метрополитен) هو نظام نقل سريع يخدم مدينة سانت بطرسبرغ وجزءاً من محافظة لينينغراد في روسيا الاتحادية، افتتح في 15 نوفمبر عام 1955. يحتوي المترو على 5 خطوط، ويبلغ طولها الإجمالي 124,8 كم.
هناك 72 محطة وتقع 68 منها تحت سطح الأرض.
عبد الرحمن بن فارس آل خليفة
عبد الرحمن بن فارس آل خليفة (1942-1993)، سياسي من أسرة آل خليفة الحاكمة في مملكة البحرين. كان أول رئيس للإتحاد البحريني لكرة الطائرة عند تأسيسه عام 1974 ولغاية 1980، وأول عضو بمجلس إدارة الاتحاد الآسيوي من البحرين. حصل على شهادة بكالريوس من جامعة القاهرة في مصر.
انضم إلى وزارة الخارجية عام 1971 وتولى إدارة الشؤون المالية والإدارية والقنصلية في الوزارة إبان تأسيسها، عمل رئيسا للمراسم ثم سفيرا للبحرين لدى أيرلندا والدنمارك والولايات المتحدة الأمريكية من 1993 إلى 2001 ثم تم تعيينه رئيس اللجنة المشتركة الحكومية من 1990 إلى 1991. كما تولى رئاسة نادي الرفاع الشرقي الرياضي  والاتحاد البحريني لكرة الطائرة. كما تولى منصب الأمين العام في أول مجلس إدارة للجنة الأولمبية البحرينية في عام 1979.
عبد الرحمن بن فارس آل خليفة حياته الخاصة
تزوج من الشيخة لطيفة بنت سلمان آل خليفة ولديه ابن وخمس بنات حسب التالي:
فليكس وانكل
فليكس وانكل (بالألمانية: Felix Wankel) مواليد 13 أغسطس 1902 في لار، ألمانيا - الوفاة 9 أكتوبر 1988 في هايدلبرغ، مخترع المحرك رباعي الأشواط والمعروف بـمحرك فانكل
أورسن سكوت كارد
أورسن سكوت كارد (بالإنجليزية: Orson Scott Card)‏ (وُلد في 24 أغسطس من عام 1951)، وهو روائي وناقد وخطيب وكاتب مقالات وكاتب عمود أمريكي. تستند أعماله إلى العديد من الأنواع الأدبية، لكنه اشتهر بفضل أعماله في الخيال العلمي. فازت روايته لعبة إندر (1985) والجزء الثاني منها المتحدث باسم الموتى (1986) بجائزتي هوغو ونيبولا، الأمر الذي جعل من كارد أول مؤلف يفوز بأفضل جائزتين أمريكيتين في أدب الخيال العلمي لسنتين متتاليتين. أُصدر فيلم روائي طويل مقتبس عن روايته لعبة إندر في عام 2013، وشارك كارد في إنتاجه. ألف كارد السلسلة الروائية حكايات آلفين ميكر (1987-2003)، ليفوز بها بجائزة لوكوس لأدب الخيال.