hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
الموضة الفيكتورية أزياء الرجال
خلال العقد الرابع من القرن الثامن عشر ارتدى الرجال معاطف ضيقة إلى الركبتين وصدارًا أو صدرية، كانت الصدريات بصفٍ أو صفين من الأزرار ذات ياقة عنق بشكل V بطيتين أو مع شال، وقد ينتهي المعطف بنقطتين محززتين عند الخصر، في مناسبة أكثر رسمية يُرتدى معطف صباحي مفصل مع بنطالٍ فاتح اللون خلال النهار وخلال المساء كانوا يرتدون معطفًا داكن اللون وله ذيل مع بنطال.
صنعت القمصان من كتان أو قطن ذات ياقات منخفضة، تطوى للأسفل أحيانًا مع ربطات عنق عريضة.
ارتُديت البناطيل ذات السحابات – أو الأزرار- المخفية، وبناطيل الركبي للأعمال الرسمية ولركوب الخيل، كذلك ارتدى الرجال قبعات عالية بأطراف واسعة في الأجواء المشمسة.
وبينما استمر رجال الطبقة الرفيعة بارتداء القبعات العالية، ارتدى رجال الطبقة العاملة قبعاتٍ مستديرة منخفضة (Bowler Hats).
الموضة الفيكتورية أزياء الرجال
في الستينيات ارتدى الرجال ربطات عنق أوسع رُبطت كأنشوطة أو كعقدة مرتخية أُحكمت بدبوس، قصرت المعاطف مشقوقة الذيل حتى صارت لمنتصف الفخذ وباتت تستعمل للعمل، فيما صارت معاطف الـ (sack coat) التي تصل لمنتصف الفخذ تستخدم في المناسبات الأقل رسمية، وازداد طول القبعات العالية لتصبح كمدخنة الموقد بالإضافة للقبعات العالية فمجموعة متنوعة من القبعات الأخرى كانت مشهورة كذلك.
خلال السبعينيات ازدادت شهرة البدلة ذات الثلاث قطع كما اشتهرت القمصان ذات النقوش، كانت ربطة العنق المشهورة هي فور إن هاند ثم بعدها اشتهرت ربطة آسكوت، وفي الطقس الحار كانت الشرائط النحيفة بديلًا لربطات العنق خصوصًا في الأميركتين.
كلا المعاطف مشقوقة الذيل ومعاطف (sack coat) صارت أقصر.
وفي رحلات القوارب كانت ترتدى قبعات من قش.
خلال الثمانينات لم تتغير ملابس المساء الرسمية، معطف دان بذيل وبنطال مع معطف أقصر داكن اللون وربطة عنق بيضاء
الموضة الفيكتورية أزياء الرجال
قميص بياقة مجنحة، في منتصف العقد كان معطف العشاء أو التوكسيدو يستخدم في المناسبات الرسمية الخفيفة، أما معطف نورفولك (Norfolk jacket) وسراويل ركبي صوفية كانت تستخدم للنشاطات الخارجية كالصيد.
في الشتاء كانت ترتدى معاطف طويلة حتى القدمين أو الركبتين، بياقات مختلفة من مخملٍ أو من فرو.
أحذية الرجال كانت ذات كعبٍ عالٍ ومقدمة مستدقة.
بدأً من التسعينات ظهر البليزر وصار يرتدى للرياضة، الإبحار وغيرها من الأنشطة الاعتيادية.
خلال معظم العصر الفيكتوري كان شعر أغلب الرجال قصيرًا للغاية، فيما تباينت أشكال شعر الوجه؛ شوارب وعوارض جانبيه ولحىً كاملة، لم يعد الوجه المحلوق تمامًا للموضة إلا في نهاية الثمانينات وبداية التسعينات.
يصعب التفريق بين ما ارتداه الرجال بالفعل وما سُوق له في المجلات والإعلانات إذ ما من مصادر موثوقة.
الموضة الفيكتورية ملابس الحداد السوداء
في بريطانيا الأسود هو اللون التقليدي المقترن بالحداد للموتى، وخلال معظم العصر الفيكتوري كانت التقاليد والتصرفات المتوقعة– وقت الحداد-  من الرجال وخصوصًا النساء صارمة تعتمد على تسلسل معقد من حيث قرب أو بعد العلاقة مع الميت، وكلما زادت القرابة كلما طالت فترة الحداد وارتداء الأسود.
كتاب أداب وقواعد المجتمع الجيد أو هفوات يجب الابتعاد عنها - Manners and Rules of Good Society, or, Solecisms to be Avoided (London, Frederick Warne & Co., 1887) - يعطي تعليماتٍ واضحة مثلما يلي
التعقيدات في قواعد هذه الآداب امتدت لفترات حدادٍ وملابس معينة للأخوة والأخوات وزوجات الأب وأزواج الأم والعمات والأعمام والأخوال والخالات مميزين بصلة الدم والزواج، وكذلك كان الأمر لبنات وأولاد الأخوات والإخوة وأبناء العمومة من الدرجتين الأولى والثانية والأطفال والرضع والصلات (حيث كانوا ضمن فترة الحداد العادي لفترة أسبوع إلى ثلاثة أسابيع متعمدًا على قوة العلاقة).
الموضة الفيكتورية ملابس الحداد السوداء
كانت الحدود لارتداء الرجال ملابس الحداد السوداء أقل مما هي عليه للنساء وكذلك كانت مدة الحداد أقل، بعد منتصف القرن الثامن عشر كان الرجال يرتدون بدلة سوداء وقبعاتٍ برباط أسود للحداد إنما لفترة أقل مما هي مفترضة على النساء، فكان مفترضًا على الأرمل الحداد لثلاثة أشهر فحسب فيما كانت مدة الحداد الصحيحة للنساء الأرامل أربع سنوات، والنساء اللاتي كن يقضين زمنًا أطول في الحداد ينلن احترامًا عظيمًا بين المجتمع لإخلاصهن للميت، أشهر مثال هي الملكة فيكتوريا ذاتها.
كانت النساء ذوات الحالة المادية الضعيفة يحاولن مواكبة الأمثلة الموضوعة من الطبقتين الوسطى والعليا بصبغ ملابسهن اليومية، وفي العصر الفيكتوري كان معظم مكسب الصباغين من صباغة الملابس للأسود للحداد.
الموضة الفيكتورية التقدم التكنولوجي
لم يؤثر التقدم التكنولوجي في الاقتصاد فحسب إنما جلب تغيرات كبيرة على الموضة وأساليب ملابس الرجال والنساء، فكما كان العصر الفيكتوري مبنيًا على أساس الجنس والعرق والطبقة الاجتماعية، هذا التقدم كان في صالح الطبقة العليا إذ كانوا هم من يستطيعون تحمل تكلفة أحدث التقنيات وتبعًا لهذا تغير أسلوب ملابسهم، في الثلاثينات من القرن الثامن عشر كان تقديم كرينولين شعر الحصان الذي أصبح رمزًا للثروة والمنصب بما أن نساء الطبقة العليا هن من كن قادرات على ارتداءه، في الخمسينيات كان هناك المزيد من التقدم التكنولوجي في الأزياء لهذا يمكن تسمية هذا العقد بالثورة في صناعة الأزياء فاختراع هيكل الكرينولين الصناعي الذي يمنح النساء شكل الساعة الرملية عنى أنهن ما عدن يحتجن لارتداء طبقات من البيتيكوت بعد الآن للإيهام بعرض الأرداف كما كان نظيفًا.
وأيضًا قدمت وأضافت الأصباغ الصناعية ألوانًا ساطعة جديدة للملابس، هذا التطور التقني منح النساء الحرية والاختيارات.
الموضة الفيكتورية التقدم التكنولوجي
في 1855 هوت كوتور قدمت كخياطة بالطلب وأصبحت أكثر شهرة في السنوات التالية.
تشارلز فردريك وورث، مصمم إنجليزي بارز، أصبح مشهورًا بين أواسط الطبقة العليا إلا أن باريس – دائمًا هي مدينة الحلم- اشتهرت الخياطة الراقية أو الـ هوت كوتور في نفس الوقت الذي اخترعت فيه آلات الخياطة، وبرزت تقنيات الخياطة اليدوية وكانت ذات اختلاف فارق مقارنة بأساليب الخياطة القديمة، ارتدت أميرة فرنسا يوجيني ملابس الخياط الإنجليزي تشارلز فريدريك وورث وبسرعة صار مشهورًا في فرنسا بالرغم أنه وصل لباريس قبل بضع سنوات مضت، في 1855 ملكة بريطانيا الملكة فيكتوريا والأمير ألبرت رحبا بحاكم فرنسا نابليون والأميرة يوجيني لزيارة بريطانيا، يوجيني -التي كانت تعتبر رمزًا للموضة في فرنسا- سرعان ما أصبحت صديقة للملكة فيكتوريا التي كانت هي بدورها رمزًا للموضة في الطبقة العالية في أوروبا, ألهمت يوجيني الملكة فيكتوريا بأسلوبها والأزياء التي ارتدتها، وفيما بعد عينت تشارلز فردريك وورث خياطَا لملابسها فأصبح مصممًا شهيرًا بين أواسط الطبقة العالية في أوروبا.
الموضة الفيكتورية التقدم التكنولوجي
وعُرف تشارلز فردريك وورث بكونه الأب للخياطة الراقية - الـ هوت كوتور- وكذلك لفكرة التسميات التي اخترعت في نهاية القرن الثامن عشر مع اشتهار الملابس المخاطة حسب الطلب.
في الستينيات من القرن الثامن عشر وحينما ضجت أوروبا بالملابس (خاصة الصنع) اعتبر الكرينولين غير عملي، وفي السبعينات فضلت النساء مظهرًا أنحف لذا ازداد طول الصدريات وأسلوب Polonaise الذي كان عبارة عن تنورة وصدرية متصلة ظهر، في السبعينيات أيضًا اخترعت الـ Ciurass Bodice الذي كان عبارة عن قطعة مدرعة تغطي الصدر وتعمل كمشد، مع نهاية العصر الفيكتوري صارت الفساتين واسعة بمظهر طبيعي مع رفض الطبقة الوسطى وبعض المصممين مثل تشارلز فردريك وورث للكرينولين، كل هذه الاختراعات والتغيرات في الأزياء قادت النساء للحرية مع كون الملابس تحسنت في الوضع وصارت أكثر عملية
الموضة الفيكتورية ديكور المنزل
بداية كان ديكور المنزل بسيطًا ثم تحول للأسلوب الفخم المزخرف الذي نطلق عليه فيكتوري في الحاضر، ثم احتضن الـ ريتو تشيك لويليام موريس وكذلك الفن الياباني المقلد.
الموضة الفيكتورية الصور النمطية المعاصرة
ينظر لملابس الرجال على أنها رسمية وغير مرنة، ولملابس النساء على أنها مبهرجة ومبالغ بها تغطي الملابس الجسم كله، وأُخبِرنا، أن حتى لمحة من الكاحل عُدت فاضحة، جادل النقاد أن المشدات ضيقت على جسد المرأة وحياتها، ووصفت المنازل بأنها كئيبة ومظلمة ومكتظة بكثير من الأثاث المبهرج وأواني الزينة المتزايدة، ومن الخرافات أنه حتى أقدام البيانو اعتبرت مخلة وغطيت بقماش صغير.
بالطبع معظم هذا غير صحيح أو مبالغة مشينة، لربما كانت ملابس الرجال ذات ألوانٍ أقل مقارنة بما كانت عليه في القرن الماضي إنما أعطت المعاطف الرائعة وأحزمة الوسط – كمبربند -  بعضًا من اللون، معاطف سموكن والفساتين كانت من المقصب ومطعمة بالزخارف، هذه الظاهرة كانت نتاجًا لنمو مجال قطاع تصنيع القماش وتطور الإنتاج المفرط والازدياد في محاولة التسويق لأزياء الرجال، أبرزت المشدات فتنة النساء بتكبير الأوراك والمؤخرة عن طريق تصغير الخصر فيما أظهرت فساتين المساء الكتفين ومقدمة الصدر، ولربما غطت فساتين جيرسي – التي اشتهرت في الثمانينات -الجسم كله إلا أن قماش نوفل المرن لائم الجسد تمامًا.
الموضة الفيكتورية الصور النمطية المعاصرة
أثاث المنزل لم يكن بالضرورة مبهرجًا أو مكتظًا، الذين استطاعوا تحمل تكلفة الأقمشة المزخرفة والزينة الباهظة وأرادوا اظهار ثروتهم كانوا غالبًا ما يبالغون بتأثيث منازلهم.
لا يوجد دليل حقيقي على أن أقدام البيانو كان تعتبر غير لائقة، البيانو والطاولات كانت غالبًا ما تسدل عليها شالات أو أقمشة وإن أخفت الشالات أي شيء فهو رخص الأثاث، هناك مراجع لعائلات ضعيفة ماديًا من الطبقة الوسطى تغطي طاولاتها من خشب الصنوبر عوضًا عن إظهار أنهم لم يستطيعوا تحمل تكلفة طاولات من الماهوجني، على ما يبدو فقصة ساق البيانو بدأت في كتاب-A Diary in America - الذي كُتبه الكابتن فردريك ماريات عام 1893 كتعليق ساخر على التحفظ الأمريكي.
في المقابل لربما كانت الآداب الفيكتورية صارمة مثل ما يتهيأ – في الظاهر، لم يتحدث أحد عن الجنس في العامة وكذا عن الإنجاب وبقية الأمور الأخرى هذا على الأقل في الطبقتين الوسطى والعليا المحترمتين إنما – وكما هو معروف جيدًا- التكتم غطى عددًا من الآثام، البغاء انتشر وانخرط رجال ونساء الطبقة العليا في علاقات غير شرعية.
مبادرة هيما للشباب
HIMA! (باللغة الأرمينية: ՀԻՄԱ، والتي تعني بالإنجليزية "NOW!")، هي مبادرة للشباب في يريفان، أرمينيا، تدعو إلى الديمقراطية والحقوق المدنية ضد اضطهاد النظام الاستبدادي لرئيس أرمينيا السابق روبرت كوشاريان وخليفته المختار، سيرج سركسيان.
مبادرة هيما للشباب الخلفية
HIMA! هي واحدة من شعارات الحركة الشعبية (الأرمينية: Համաժողովրդական շարժում) التي أطلقت بعد الانتخابات الرئاسية في 19 فبراير 2008 والتي «أظهرت عدم كفاية الاحترام للمعايير الأساسية للانتخابات الديمقراطية». بدأت الاحتجاجات عندما خرج عشرات الآلاف من أنصار المرشح الرئاسي المعارض ليفون تير بتروسيان إلى الشوارع في وسط مدينة يريفان يوم 20 فبراير للتنديد بنتائج الانتخابات المعلنة وما زعموا أنه تزوير انتخابي 2. كان آنذاك وهناك أن كاتشا HIMA! كان يولد تلقائيا. عندما طلب تي-بتروسيان من الجمهور مغادرة الميدان من أجل العودة في اليوم التالي ومواصلة احتجاجهم غير العنيف، بدأ المتظاهرون في الهتاف بشكل جماعي «HI-MA! مرحبا-MA! HI-MA!»، يزعم أنهم يريدون مواصلة احتجاجهم الآن! ودون مزيد من التأخير.
استمرت الاحتجاجات سلميا في ساحة الحرية للأيام العشرة التالية، مع تظاهر العديد من المتظاهرين في الميدان في الخيام (2). في نهاية المطاف، أصبح الشعار شائعًا على نطاق واسع بسبب الاحتجاجات التي استمرت 24 ساعة في ساحة الحرية والمسيرات السياسية خلال الفترة من 21 فبراير إلى 1 مارس.
مبادرة هيما للشباب الخلفية
في وقت مبكر من صباح يوم 1 مارس، قامت قوات الأمن الأرمنية بتفريق المتظاهرين بعنف. وفقا للمعلومات الرسمية، أصيب 31 شخصا (الشرطة والمتظاهرين). في وقت لاحق من ذلك اليوم، عاد المتظاهرون للاحتجاج وحدثت اضطرابات خارج السفارة الفرنسية ومجلس مدينة يريفان. في وقت مبكر من بعد الظهر، تجمع حشد كبير في هذه المنطقة. وفي المساء، وقعت اضطرابات خطيرة: اشتبكت قوات الشرطة والأمن مع المحتجين، وأطلقت أسلحة آلية، وتم تفجير عبوات ناسفة، وأضرمت النيران في مركبات، ونُهبت. وفقا لمصادر رسمية، بشكل مأساوي كان هناك 8 وفيات، في وقت لاحق ارتفع إلى 10، وحوالي 130 إصابات. وفي حوالي الساعة 22.30، أعلن الرئيس كوشاريان حالة الطوارئ التي تغطي مدينة يريفان، والتي فرضت من بين القيود الأخرى حظراً على التجمعات والتجمعات وقيود الإبلاغ الإعلامي إلى المعلومات الرسمية، وفرض الأمر الواقع فرض الرقابة. ووفقاً لمعلومات رسمية، ففي 19 مارس / آذار، اعتُقل 106 شخصاً واتُهموا رسمياً فيما يتصل بأحداث 1 مارس / آذار.
مبادرة هيما للشباب HIMA! وجدول أعمالها
HIMA! تم إطلاق مبادرة شبابية في أبريل 2008. وتتألف هذه المبادرة من طلاب المدارس الثانوية، وطلاب الجامعات على مختلف المستويات، والخريجين وما بعد الخريجين، فضلا عن أساتذة الجامعات من الشباب والشباب الآخرين من خلفيات متنوعة. ويتكون جدول الأعمال العام الحالي HIMA! الصورة تتكون من 3 القضايا الرئيسية التي تعيق احتمال الديمقراطي أرمينيا. هذه القضايا هي ما يلي: 
1. الإفراج عن الأشخاص المحتجزين بتهم مصطنعة وذات دوافع سياسية على ما يبدو (السجناء السياسيين) 
2. حرية الاجتماعات والتجمعات والمسيرات والمظاهرات في كل من القانون والممارسة 
3. الحرية والتعددية في التلفزيون والإذاعة العامة على أساس يومي، وكذلك وسائل البث الأخرى؛ إنهاء المضايقات من قبل السلطات الضريبية الإلكترونية المعارضة ووسائل الإعلام المطبوعة.
مبادرة هيما للشباب HIMA! وجدول أعمالها
اقتربت عمليات ما بعد الانتخابات من اعتقال واحتجاز أعداد كبيرة من الأشخاص، بما في ذلك أكثر من 100 من أنصار المعارضة وثلاثة من أعضاء البرلمان، بعضهم على ما يبدو اتهامات مصطنعة وذات دوافع سياسية. وهذا يشكل قمعًا فعليًا للمعارضة من قبل السلطات. ومعظم المعتقلين هم من كبار أعضاء أحزاب المعارضة الذين يديرون مكاتب الحملة الانتخابية الوطنية والمحلية في تير - بيتروسيان. أحدهم، أرارات زورابيان، هو رئيس الحركة الوطنية الأرمنية (HHSh)، الحزب الحاكم السابق في البلاد والذي لا يزال الرئيس السابق عضواً فيه. معظم أعضاء مجلس إدارة HHSh هم أيضا قيد الاعتقال. إن اثنين من زعماء المعارضة البارزين ومؤيدي تير-بتروسيان- نيكول باشينيني، محرر «هيكاكان زاماناك»، وهي الصحيفة اليومية الأكثر مبيعاً في أرمينيا، وخاشاتور سوكاسيان، عضو الجمعية الوطنية وأحد كبار الشخصيات في دوائر الأعمال في أرمينيا، يفرون مطلوب من قبل الشرطة. إن HIMA! هو الشاغل الأكبر للتوعية بمسألة السجناء السياسيين وتعزيز فهم حقوقهم المدنية بين عامة الناس.
مبادرة هيما للشباب HIMA! وجدول أعمالها
قبل بضعة أيام من انتهاء حالة الطوارئ، في 17 مارس 2008، بناء على اقتراح من الحكومة، تبنت الجمعية الوطنية، في دورة استثنائية، سلسلة من التعديلات على قانون عقد الاجتماعات والجمعيات والتجمعات والمظاهرات التي تقيد إلى حد كبير حق حرية التجمع وتعطي سلطات تقديرية كبيرة للسلطات لحظر التجمعات والمظاهرات السياسية. بما أن هذه التعديلات «تتعارض مع المعايير الأوروبية، على النحو المنصوص عليه، في جملة أمور، في المادة 11 من الاتفاقية الأوروبية لحقوق الإنسان» ودستور أرمينيا، HIMA! تنشر بفعالية انتباه انتهاك حقوق الإنسان الأساسية من خلال أعمال غير عنيفة تستهدف بشكل أساسي المسؤولين الحكوميين وأعضاء البرلمان الذين يقفون وراء هذه التعديلات.
مبادرة هيما للشباب HIMA! وجدول أعمالها
يوجد نقص عام في التنوع في وجهات النظر السياسية التي تبثها وسائل الإعلام الرئيسية. الرأي العام ليس على دراية كافية من خلال تبادل الرأي والنقاش السياسي، على سبيل المثال، أو من خلال التحقيق الصحفي والتعليق والتحليل. إلى جانب ذلك، «شرعت سلطات الضرائب في إجراء تفتيش مالي نادر على الصحف الرائدة في أرمينيا التي تنتقد الحكومة، مما أثار مخاوف من تجدد القيود الحكومية على الصحافة المحلية». وبالتحديد، فقد داهم مفتشو الضرائب في نهاية مارس / آذار 2008 صحف المعارضة «كوررود إشكانديان» و «زاماناك يريفان» و «هايكاكان زاماناك» و «أرفوت». وقد أثارت مصلحة الضرائب في الولاية جدلاً عندما فتشت كتب محطة GALA التلفزيونية مقرها غيومري في أكتوبر الماضي بعد فترة وجيزة من كسر الأخير لتوفير وقت البث إلى تير-بتروسيان. تم تغريم GALA بعد ذلك بحوالي 27 مليون درام (87,000 دولار) بسبب التهرب الضريبي المزعوم والانتهاكات الأخرى. وأيدت محكمة غيومري اتهامات بالاحتيال في 19 مارس. ولم تدفع الإذاعة التي كانت تعاني من ضائقة مالية غرامة كبيرة إلا بعد حملة لجمع التبرعات استمرت أسبوعا. على الرغم من وجود وسائل إعلام مطبوعة تعددية ومستقلة، فإن المستوى الحالي للسيطرة من قبل سلطات وسائل الإعلام الإلكترونية وهيئاتها التنظيمية، فضلاً عن غياب هيئة إعلامية عامة مستقلة وقائمة على التعددية، تعوق خلق بيئة إعلامية تعددية. ومزيد من تفاقم انعدام ثقة الجمهور في النظام السياسي. HIMA! مبادرة الشباب، فهم قوة الإعلام، بدأت حملة واسعة النطاق بهدف رفع مستوى نقد وسائل الإعلام بين الجمهور وتعزيز عدد قراء الصحف، لأن الصحف، في مجملها، بعيدة عن متناول السلطات. السيطرة والتنظيم.
مبادرة هيما للشباب تكتيكات HIMA! للنضال اللاعنفي
إن HIMA!، التي تتكون في الغالب من شباب منفتحين ومتسامحين، تنكر استخدام العنف في الكفاح الاجتماعي والسياسي، وتميل إلى ممارسة مجموعة من التكتيكات اللاعنفية التي إما أن تكون نتاجًا للعقول الإبداعية لـ HIMA! تم تطبيقها بنجاح من قبل مجموعات نضالية أخرى في بلدان أخرى في الماضي. ومن بين التكتيكات استخدام الرموز، والأصوات الرمزية، وعروض الموسيقى، والمسيرات الصاخبة، والمسيرات، والرسوم الكاريكاتورية، ومقاطعة ونبذ بعض «المشاهير» المحليين وغيرهم من الشخصيات العامة، ومقاطعة بعض المنتجات الاستهلاكية، وإضرابات عن الطعام، والالتماسات الجماعية، وجوائز وهمية، مزعجة من المسؤولين. أمثلة على أعمال اللاعنف من قبل HIMA! تشمل الحفل الموسيقي الحي في الأفينيو الشمالي، وسط مدينة يريفان، تحت عنوان رمزي «تذكرة إلى السجن» («بيردي بوتيفكا»)، وأداء غنائيات مخصصة لحرية الجمعيات والاحتجاجات من نافذة رئيس الجمعية الوطنية. زي السجناء وهلم جرا.
مبادرة هيما للشباب تكتيكات HIMA! للنضال اللاعنفي
HIMA! تتعاون مع مختلف الجماعات والمنظمات الاجتماعية التي تهدف إلى الدعوة لحقوق الإنسان وتغيير ديمقراطية أرمينيا. ومن بين هذه المجموعات منظمة «المرأة من أجل السلام» غير الحكومية، وحركة الشباب «هاتوك غوند»، ومنظمة «المنظمات غير الحكومية الشابة المحافظة»، والحركة النسائية الأرمينية وغيرها الكثير.
هنريك هانسن
هنريك هانسن (بالدنماركية: Henrik H. Hansen) (28 يوليو 1979 الدنمارك - ) هو لاعب كرة قدم دانمركي، يلعب كلاعب وسط.
متحف عبد الرحمن السلاوي
متحف عبد الرحمن السلاوي، الذي يحمل اسم رجل أعمال وجامع فن، هو متحف للفن في مدينة الدار البيضاء المغربية. أنشأته مؤسسة عبد الرحمن السلاوي، والمتحف افتتح عام 2012. يعرض المتحف مجموعات من الملصقات القديمة والحلي المغربي من الذهب ولوحات الفن التشخيصي وتحف من البلورة وما إلى ذلك.
تعرض عدة لوحات محمد بن علي الرباطي وكذلك عدة لوحات جاك ماجوريل.
تأتر العضل الخلقي
تأتر العضل الخلقي (بالإنجليزية: Myotonia congenita)‏ هو عيب خلقي في التشابك العصبي العضلي وقنوات الأيونات مما يؤثر على العضلات الهيكلية (عضلات تستخدم للحركة).
تأتر العضل الخلقي الأعراض والعلامات
يحدث التقلص العضلي المطول بشكل شائع في عضلات الساق في الطفرات المتنحية، وفي اليدين والوجه والجفون في الطفرات السائدة. تزداد تلك التقلصات أثناء الراحة، وفي بعض الأشكال، تخف أثناء ممارسة الحركات المتكررة، وهي ظاهرة معروفة باسم تأثير الإحماء. يتضاءل غالبًا هذا التأثير بسرعة مع الراحة. قد يتعرض الأفراد الذين يعانون من تأتر العضل الخلقي للسقوط نتيجةً للحركات السريعة أو عدم القدرة على تثبيت الجسم بعد فقدان التوازن. أثناء السقوط، قد يعاني الشخص المصاب بتأتر العضل الخلقي من شلل صملي جزئي أو كامل يغيب بسرعة بمجرد انتهاء الحدث. ومع ذلك، فإن السقوط في الماء البارد قد يجعل الشخص غير قادر على الحركة طوال فترة البقاء في الماء. كما هو الحال مع التأتر العضلي عند الماعز، يكون الأطفال أكثر عرضةً للسقوط من البالغين، بسبب اندفاعيتهم.
تأتر العضل الخلقي الأعراض والعلامات
يمكن التمييز بين نوعي التأتر العضلي الخلقي الرئيسيين من خلال شدة أعراضهما وأنماط وراثتهما. يظهر مرض بيكر عادةً في مرحلة الطفولة متأخرة من الطفولة مقارنةً بمرض تومسن، وكذلك، يسبب مرض بيكر ضعف عابر وتأتر وتيبس عضلي أكثر حدة. لا يرتبط التأتر العضلي بحد ذاته بالألم عادةً، ولكن قد تطور تشنجات أو آلام عضلية خلال ذلك. يعاني الأشخاص المصابون بمرض بيكر من نوبات مؤقتة من الضعف العضلي، لا سيما في الذراعين واليدين، وذلك يتحرض بسبب الحركة بعد فترات من الراحة. وقد يصابون أيضًا بضعف عضلي خفيف ودائم بمرور الوقت. لا يلاحظ ضعف العضلات هذا عند الأشخاص المصابين بمرض تومسن. ومع ذلك، في الآونة الأخيرة، وجد الباحثون المزيد من الطفرات الفردية التي تسبب خلل التأتر العضلي الخلي، وبذلك أصبحت تصنيفات المرض المحدودة هذه أقل استخدامًا.
قد تشمل الأعراض المبكرة عند الطفل ما يلي:
تأتر العضل الخلقي الأعراض والعلامات
يتمتع مرض تومسن وبيكر بتنوع عالي في النمط الظاهري. يمكن أن تختلف شدة الأعراض اختلافًا كبيرًا بين الأفراد المصابين وعلى مدى حياة الفرد نفسه. قد يكون ذلك ناجمًا عن وجود أكثر من 130 طفرة مختلفة معروفة –حاليًا- يمتلك كل منها صفاته الخاصة. إضافةً إلى ذلك، إن التأتر العضلي الخلقي عبارة عن اضطراب في القنوات الأيونية، والقنوات الأيونية حساسة للعوامل البيئية الداخلية والخارجية. ثبت أن الحمل واستخدام مدرات البول يؤديان إلى تفاقم التأتر العضلي؛ إذ ترتبط هاتان الحالتان بفقدان الكاتيونات ثنائية التكافؤ مثل المغنيزيوم والكالسيوم. وقد ثبت كذلك إمكانية تخفيف التأتر العضلي عن طريق زيادة محتوى المغنيزيوم والكالسيوم في الوسط خارج الخلية، وذلك في التأتر العضلي المحدث دوائيًا لدى الجرذان. كذلك، كان هذا الأثر موجودًا في حالة العضلات البشرية المعزولة.
يزيد الأدرينالين/ الإبينفرين التأتر العضلي سوءًا لدى معظم الأفراد المصابين بهذا الاضطراب، وقد يعاني الشخص المصاب بالتأتر العضلي الخلقي من زيادة مفاجئة في صعوبة الحركة في المواقف المجهدة التي يُفرَز خلالها الأدرينالين.
نظرًا للطبيعة غير المرئية للاضطراب، سيبدو المصابين بالتأتر العضلي الخلقي لائقين وقادرين جسديًا. قد يعاني العديد من الأشخاص المصابين بالتأتر العضلي الخلقي من درجة من الاضطهاد الاجتماعي، بسبب نقص المعرفة العام بهذا الاضطراب من قبل المجتمع العام والطب ومن قبل الفرد نفسه أحيانًا، وكذلك بسبب احتمال تفاوت الأعراض.
بطولة العالم في بلياردو تسع الكرات 2010
بطولة العالم في بلياردو تسع الكرات 2010 هي البطولة المهنية للبلياردو ذات تسعة كرات التي أقرتها الاتحاد الدولي للبلياردو ونظمتها ماتشروم سبورت. عُقدت في الفترة من 29 يونيو إلى 5 يوليو في الدوحة عاصمة قطر واستضافها اتحاد قطر للبلياردو والسنوكر. تقام البطولات المؤهلة من 25 إلى 29 يونيو في نفس المدينة.
بطولة العالم في بلياردو تسع الكرات 2011
بطولة العالم في بلياردو تسع الكرات 2011 هي البطولة المهنية للبلياردو التي تضم تسعة كرات والتي أقرها الاتحاد الدولي للبلياردو والتي نظمتها ماتشروم سبورت. عُقدت في الفترة من 25 يونيو إلى 1 يوليو في الدوحة عاصمة قطر واستضافها اتحاد قطر للبلياردو والسنوكر. عُقدت البطولات المؤهلة في الفترة من 21 إلى 23 يونيو حيث استضاف نادي السد كل من البطولات التأهيلية والأخيرة.
فاز الياباني يوكيو أكاكارياما على روني ألكانو من الفلبين 13-11 في المباراة النهائية ليصبح أول بطل عالمي من اليابان منذ عام 1998 عندما هزم تاكاهاشي كونيكيكو جوني آرتشر.
بطولة العالم في بلياردو تسع الكرات 2011 شكل البطولة
دورة الخروج المزدوج خلال مرحلة المجموعات: هناك 16 مجموعة تضم كل مجموعة ثمانية لاعبين. فوزان يؤهلان اللاعب إلى جولة خروج المغلوب في حين يخرج عند خسارته مرتين مع تقدم أربعة لاعبين لكل مجموعة إلى مرحلة خروج المغلوب.
بطولة العالم في بلياردو تسع الكرات 2011 ملخصات يوم بيوم
بقي فرانشيسكو بوستامانتي حامل اللقب في قائمة الفائزين عندما فاز بنتيجة 9-7 بعد أن تقدم 5-2 ضد الفلبيني كانيدا فيلامور. قام فيلامور الذي يعمل في المملكة العربية السعودية كمدرب سباحة بتقليص تقدم بستامانتي إلى 6-5. فاز بوستامانتي بعد أن قام بتحويل تسديدة بين 6 كرات و 9 كرات.
انتهت في اليوم الثاني مباريات الجولة الأولى.
سجل روني ألكانو من الفلبين أفضل زمن ضد الإريتري حمزة السعيد حيث سجل فوز بنتيجة 9-5. كما فاز مواطنه أنطونيو لينينغ المصنف الثالث عالميا بشكل مريح 9-4 ضد التايواني ليو تشنغ تشيه. سيواجه لينينغ الياباني توهرو كوريباياشي بعد فوزه على أوليفر أورتمان من ألمانيا 9-6.
سيواجه البريطاني داريل بيتش السعودي محمد الحازمي الذي أزعج المصنف 24 على العالم نغوين فوك لونغ 9-6 بعد فوزه على السنغافوري كينغ كوانغ تشان 9-5. مهنا العبيدلي المصنف الأول في قطر نجا من الإقصاء بعد فوزه على أندرو كونغ من هونغ كونغ بينما نجا مارك غراي أيضا من الإقصاء عندما تغلب على فليموس فولزس من المجر 9-7 بعد أن تراوح بين 2-7.
بطولة العالم في بلياردو تسع الكرات 2011 ملخصات يوم بيوم
خصص اليوم الثالث لمباريات الجولة الثانية. يتأهل الفائزون في قائمة الفائزين إلى دور 64.
فاز جميع الفلبينيين وتأقدموا إلى الدور 64. كان كل من دينيس أوركولو ورييس وبوستامانتي وأوليفر مدينيلا وجيفري دي لونا وألان كوارتيرو وروني ألكانو وأنطونيو لينينغ ضمن دور 64. كان على البطل ألكانو عام 2006 اللجوء إلى 17 رف للفوز على رادوسلاف بابيتشا من بولندا بينما هزم كويرتيو وهو عامل فلبيني في الخارج في الكويت ماركوس تشامات من السويد.
خصص اليوم الرابع لمباريات الدور الثاني في فئة الخاسرين. الخاسرون يتم إقصائهم.
تم إقصاء جميع القطريين من المنافسة: لقد تعرض مهنا العبيدلي للخسارة على يد الروسي قسطنطين ستيبانوف 9-3 بينما خسر الياباني توهرو كوريباياشي رفاً واحداً في طريقه بفوزه على طاهر حسين وكان وليد مجيد الأقرب من القطريين في مرحلة خروج المغلوب إلا أنه تعرض للخسارة على يد هنتر لومباردو من الولايات المتحدة في 17 رف بينما خسر فوال عبد اللطيف أمام ناويوكي أوي الياباني 9-6.
بطولة العالم في بلياردو تسع الكرات 2011 ملخصات يوم بيوم
المباراة بين أنطونيو غابيتشا من الفلبين وفو جيان بو احتاجت 17 رف للانتهاء. تقدم جابيكا المقيم في قطر بنتيجة 6-1 لكن الصيني فاز بأربعة الأرفف التالية. فاز غابيكا بالرف الحاسم ليتقدم إلى مرحلة خروج المغلوب.
تبادل اللاعبان التايواني كو بينغ تشون وكوانغ يونغ من كوريا الجنوبية تقدمهما في المباراة حتى اندفع يونغ إلى الأمام 7-4. تعادل كو في السابعة لكن الكوري الجنوبي فاز بالرفين التاليين ليتأهل إلى الدور التالي.
سيواجه كل من بوستامانتي والإندونيسي ريان سيتياوان بعضهما بعضاً بعد هزيمة خصومهما. فاز بوستامانتي على الألماني ساشا أندريه تيغه 11-4 في حين أن الإندونيسي هزم كارلو كابيلو من إسبانيا 11-8.
حصل مارك غراي من المملكة المتحدة على فوز بعد تأخر في النتيجة ضدّ وصيف العام الماضي كو بو-تشينغ. تقدم كوو 10-6 لكن غراي فاز بالرفوف التالية بما في ذلك الجري الأخير في الحامل النهائي ليفوز بالمباراة. سيلتقي غراي مواطنه البريطاني كريس ميلينغ الذي تغلب على الكوري هوانغ يونغ.
بحلول نهاية اليوم السادس بقي أربعة لاعبين فقط يلعبون في اليوم الأخير.
بطولة العالم في بلياردو تسع الكرات 2011 ملخصات يوم بيوم
كان بوستامانتي متقدم 9-4 عندما تشتت من قبل مصور صحافي. هذا هو الوقت الذي واجه فيه منافسه الإندونيسي ريان سيتياوان معه بنتيجة 10-7. عادل ريان النتيجة 10-10. انخرط الاثنان في جولة الحسم عندما خسر ريان وتقدم بوستامانتي إلى الجولة التالية في وقت لاحق من اليوم.
في مباراة فلبينية بالكامل تقدم كارلو بيوادو على لي فان كورتيزا 8-5 عندما استعاد كورتيزا التقدم في 9-6 عندما أخطأ في تسديدة من 9 كرات التي كان يمكن أن تضعه على التل. سدد بيوادو بنجاح بقية الكرات ليفوز بالمباراة ويتأهل للدور التالي.
تقدم شاين فان بوينينغ وهو الأمريكي الوحيد المتبقي في البطولة على البريطاني دارين أبلتون 6-3. تعادل أبليتون في 6-6 ثم أخذ زمام المبادرة 7-6. تبادل الأثنان التقدم عندما وصل أبلتون إلى التل أولا عندما فوتها الأمريكي. تعادل فان بوينينغ. على الرف الأخير تقدم فان بوينينغ على أبليتون لمدة عشر دقائق. غاب عن أبلتون ولكن لم يكن هناك أي تسديدة واضحة حيث درس فان بوينينغ الكرة لعدة دقائق قبل أن يسدد الكرة ليحقق الفوز.