hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
شاشة مرنة التاريخ
كانت الشاشات الإلكترونية المرنة (الورق الإلكتروني) أول شاشات عرض مرنة صُممت وقُدمت بنماذج أولية. على الرغم من أن هذا النوع من الشاشات المنحنية له تاريخ طويل وقد جرت تجربته من قبل العديد من الشركات، إلا أن هذه التكنولوجيا بدأت في الآونة الأخيرة فقط تظهر في رؤية تطبيقات تجارية للإنتاج بالجملة لاستخدامها في الأجهزة الإلكترونية الاستهلاكية.
طُرحت لأول مرة فكرة تطوير شاشة منحنية من قبل شركة زيروكس (شركة بالو ألتو للأبحاث). في عام 1974، حقق نيكولاس ك. شيريدون، وهو موظف في معهد أبحاث شركة زيروكس، طفرة كبيرة في تكنولوجية الشاشة المنحنية أو المرنة وأنتج أول شاشة منحنية للورق الإلكتروني. تم تصميم تقنية الشاشة الجديدة هذه -والتي يطلق عليها اسم   (جايركون)- لتقليد خصائص الورق لكنها كانت مرتبطة بالقدرة للشاشات ذات الصور الرقمية عالية الدقة والديناميكية.تصور شيريدون ظهور مكاتب بلا أوراق، وسعى إلى الحصول على تطبيقات تجارية لجيري كون. في عام  2003، تم تشكيل (جايركون LLC) كشركة تابعة مباشرة لـ زيروكس لتسويق تكنولوجيا الورق الإلكترونية المطورة في  معهد أبحاث شركة زيروكس.
شاشة مرنة التاريخ
كانت عمليات جايركون LLC قصيرة الأجل وفي ديسمبر 2005، أغلقت شركة زيروكس الشركة التابعة في خطوة للتركيز على ترخيص التكنولوجيا بدلاً من ذلك.
في عام 2005، افتتحت جامعة ولاية أريزونا منشأة تبلغ مساحتها 250،000 قدم مربع مخصصة لأبحاث الشاشات المنحنية تحت اسم مركز جامعة أريزونا للشاشات المنحنية  FDC. تلقت جامعة ولاية أريزونا 43،7 مليون دولار من مختبر أبحاث الجيش الأمريكي ARL من أجل تطوير مركز جامعة أريزونا للشاشات المنحنية في فبراير 2004.
شاشة مرنة التاريخ
تم تصميم جهاز النموذج الأولي المخطط للمظاهرة العامة في وقت لاحق من ذلك العام. لكن مع ذلك، واجه المشروع سلسلة من التأخيرات. في ديسمبر 2008، دخلت جامعة ولاية أريزونا بالشراكة مع هيولت باكارد (شركة إلكترونية ضخمة لتكنولوجيا المعلومات) بعرض نموذج إلكتروني مرن من مركز الشاشات المنحنية في الجامعة. استمرت هيولت باكارد في البحث، وفي عام 2010، عرضت نموذجًا آخر. ومع ذلك، نظرًا للقيود المفروضة على التكنولوجيا، ذكرت هيولت باكارد: «لا ترى [شركتنا] في الواقع أن هذه اللوحات تُستخدم في شاشات منحنية أو قابلة للطي حقًا، بل ترى أنها تُستخدم لجعل الشاشات المنحنية أرق وأخف وزنًا». بين 2004-2008، طورت جامعة ولاية أريزونا أول شاشات منحنية صغيرة الحجم. بين عامي 2008-2012، التزم مختبر أبحاث الجيش الأمريكي بمزيد من الرعاية أو التمويل لمركز جامعة أريزونا للشاشات المنحنية، وهو ما تضمن 50 مليون دولار إضافية في تمويل البحوث. على الرغم من أن الجيش الأمريكي يمول تطوير مركز جامعة أريزونا للشاشات المنحنية، إلا أن تركيز المركز يصب اهتمامه على التطبيقات التجارية.
شاشة مرنة التاريخ
تقوم هذه الشركة بتطوير وتصنيع شاشات منحنية أحادية اللون من البلاستيك بأحجام مختلفة بناءً على تقنية ترانزستور الأغشية الرقيقة العضوية (OTFT) الخاصة بها. أثبتت أيضًا قدرتها على إنتاج شاشات ملونة باستخدام هذه التقنية، ومع ذلك فلم تستطع حتى الآن تصنيعها على نطاق واسع. يتم تصنيع الشاشات المنحنية في مصنع الشركة المصمم لهذا الغرض في درسدن بألمانيا، والذي كان أول مصنع من نوعه يتم بناؤه (مخصص لتصنيع الإلكترونيات العضوية بكميات كبيرة). يُشار إلى هذه الشاشات المنحنية بأنها «غير قابلة للكسر»، لأنها مصنوعة بالكامل من البلاستيك ولا تحتوي على زجاج. كما أنها أخف وزنًا وأخف من الشاشات المنحنية الزجاجية ومنخفضة الطاقة. تشمل تطبيقات تقنية الشاشة المنحنية هذه اللافتات وساعات المعصم والأجهزة القابلة للارتداء وكذلك السيارات والأجهزة المحمولة.
شاشة مرنة التاريخ
في عام 2004، قام فريق بقيادة البروفيسور رويل فيرتيجال في مختبر الإعلام البشري بجامعة كوينز في كندا بتطوير برنامج بيبر ويندوز (أطر الأوراق الإلكترونية)، أول نموذج لورق الكمبيوتر القابل للانحناء وأول واجهة مستخدم عضوية. نظرًا إلى أن الشاشات المنحنية ذات الحروف الكبيرة والألوان لم تكن متوفرة في ذلك الوقت في الولايات المتحدة، نشر بيبر ويندوز شكلاً من أشكال الإسقاط النشط لنوافذ الكمبيوتر على مستندات ورقية حقيقية عملت معًا كجهاز كمبيوتر واحد من خلال تتبعٍ ثلاثي الأبعاد. في محاضرة لفرق جايركون والتفاعل بين الإنسان والحاسوب في معهد أبحاث شركة زيروكس في 4 مايو2007، قدم البروفسور فيرتيجال علناً مصطلح واجهة المستخدم العضوية OUI كوسيلة لوصف تداعيات تقنيات العرض غير المسطحة على واجهات المستخدم في المستقبل: أجهزة الكمبيوتر الورقية، عوامل الشكل المرن أو المنحني لأجهزة الحوسبة، ويشمل أيضًا كائنات عرض صلبة من أي شكل، مع شاشات ملتفة تشبه الجلد. نُشرت المحاضرة بعد عام كجزء من إصدار خاص عن واجهات المستخدم العضوية في مجلة اتصالات ACM. في مايو 2010، عقد مختبر الإعلام البشري شراكة مع مركز جامعة أريزونا للشاشات المنحنية لإنتاج الهاتف الورقي، أول هاتف ذكي مرن مع شاشة كهربائية مرنة. يستخدم بيبر فون (الهاتف الورقي) إيماءات ثني للتنقل في المحتويات. منذ ذلك الحين، تعاونت شركة مختبر الإعلام البشري مع بلاستك لوجك وشركة أنتل لتقديم أول كمبيوتر لوحي مرن وجهاز كمبيوتر إلكتروني متعدد العرض، بيبر تاب (الكمبيوتر الورقي)، في معرض الإلكترونيات الاستهلاكية 2013، وفي أبريل 2013، أُصدر ولأول مرة في العالم نموذج أولي لهاتف ذكي منحنٍ أو مرن.
شاشة مرنة التاريخ
منذ عام 2010، أعربت شركة سوني للإلكترونيات والاتحاد الأفريقي للبصريات وشركة إل جي للإلكترونيات عن اهتمامها بتطوير شاشات منحنية إلكترونية مرنة. ومع ذلك، فإن شركة إل جي وحدها أعلنت رسميًا عن خطط لإنتاج كميات كبيرة من شاشات الورق الإلكترونية المنحنية.
بدأ البحث والتطوير في شاشات أوليد المنحنية إلى حد كبير في أواخر الألفينات 2000 مع النوايا الرئيسية لتنفيذ هذه التكنولوجيا في الأجهزة المحمولة. ومع ذلك، فقد ظهرت هذه التقنية مؤخرًا، إلى حد ما، في شاشات تلفاز المستهلكين أيضًا.
شاشة مرنة التاريخ
وضعت نوكيا مفهومًا لأول مرة لتطبيق شاشات أوليد المنحنية في الهاتف المحمول باستخدام نوكيا مورف، مفهوم الهاتف المحمول. أُطلق مفهوم المورف إلى الصحافة في فبراير 2008، وكان مشروعًا اشتركت نوكيا في تطويره مع جامعة كامبريدج. من خلال مورف، تهدف نوكيا إلى إظهار رؤيتها للأجهزة المحمولة المستقبلية لتضمين تصميمات مرنة ومتعددة الأشكال؛ والسماح للجهاز بتقديم تغيير سلس وتلبية مجموعة متنوعة من الاحتياجات للمستخدم في بيئات مختلفة. على الرغم من أن هدف مورف كان لإثبات إمكانيات  تقنية النانو، إلا أنه كان رائدًا في مفهوم استخدام شاشات منحنية للفيديو في جهاز إلكتروني استهلاكي. جددت نوكيا اهتمامها بالأجهزة المحمولة المرنة مرة أخرى في عام  2011 من خلال مفهوم نوكيا الحركي.  كشفت نوكيا النقاب عن النموذج الحركي المنحني للهاتف في نوكيا وورلد 2011 في لندن، إلى جانب مجموعة نوكيا الجديدة من أجهزة هواتف ويندوز 7. أثبت المفهوم الحركي أنه خروج كبير عن مورف ماديًا، لكنها لا تزال تمثل رؤية نوكيا لتعدد الأشكال في أجهزة الهواتف النقالة.
شاشة مرنة التاريخ
أبدت شركة سوني للإلكترونيات اهتمامها بالبحث والتطوير نحو عرض مرن لعرض الفيديو منذ عام 2005.  بالشراكة مع رايكون (معهد البحوث الفيزيائية والكيميائية)، وَعَدت سوني بتسويق هذه التكنولوجيا في أجهزة التلفزيون والهواتف المحمولة في وقت ما من عام 2010. في مايو 2010، قدمت شركة سوني شاشة أوليد تعمل بتقنية TFT (بروتوكول نقل الملفات البسيط).
في أواخر عام 2010، أعلنت شركة سامسونغ للإلكترونيات عن تطوير شاشة أموليد (شاشة المصفوفة العضوية النشطة ذات الصمام الثنائي الباعث للضوء) المرنة بحجم 4،5 بوصة. عُرض الجهاز الأولي في معرض إلكترونيات المستهلك CES 2011. خلال مكالمات الأرباح لمجموعة الربع الثالث لعام 2011، أكد روبرت يي نائب رئيس علاقات المستثمرين في سامسونغ نوايا الشركة في تطبيق التكنولوجيا وإطلاق المنتجات التي تستخدمها بحلول أوائل عام 2012. في يناير2012، استحوذت سامسونغ على ليكوافيستا، وهي شركة لها خبرة في تصنيع الشاشات المنحنية، وأعلنت عن خطط لبدء الإنتاج الضخم بحلول الربع الثاني من عام 2012.
خلال عرض معرض الإلكترونيات الاستهلاكية  2013 الرئيسي من سامسونغ، عُرض للعامة نموذجان لأجهزة الهاتف النقال تحت مسمى «youm» والذي يتضمن تقنية شاشات الأموليد المنحنية.
أصدرت شركة سامسونغ بعد ذلك هاتف جالاكسي راوند، وهو هاتف ذكي بشاشة منحنية للداخل، وذلك في أكتوبر 2013. جرى تطوير أحد مفاهيم Youm، والذي تضمن حافة شاشة منحنية تُستخدم كمنطقة ثانوية للإعلامات والاختصارات، في جالاكسي نوت إيدج الذي أُصدر في 2014.في عام 2015، طبقت سامسونغ هذه التقنية على سلسلة جالاكسي إس الرائدة من خلال إصدار جالاكسي إس سيكس إيدج، وهو البديل من طراز إس سيكس مع شاشة مائلة على جانبي الجهاز. خلال مؤتمر للمطورين في 2018، عرضت سامسونغ نموذجًا أوليًا للهاتف الذكي القابل للطي، والذي كُشف عنه لاحقًا في فبراير 2019 باسم جالاكسي فولد.
إدوارد ميلر
إدوارد ميلر (1 يناير 1908 وودج بولندا - 1 يناير 1987) هو لاعب كرة قدم بولندي سابق كان يلعب كلاعب وسط.
روجر كاريه
روجر كاريه (بالفرنسية: Roger Carré)‏ (14 يناير 1921 روبيه فرنسا - 2 نوفمبر 1996 فرنسا) هو لاعب كرة قدم فرنسي سابق كان يلعب كلاعب وسط.
أنتوني كيلر
أنتوني كيلر (7 يونيو 1909 وارسو بولندا - 1 يناير 1996) هو لاعب كرة قدم بولندي سابق كان يلعب كحارس مرمى.
جيزلاف بيكشينسكي
جيزلاف بيكشينسكي (بالبولندية: Zdzisław Beksiński) (ولد في 24 فبراير عام 1929 – توفي في 21 فبراير عام 2005) كان رسام ومصوِّر فوتوغرافي ونحَّات بولندي متخصص في سريالية الواقع المرير (الديستوبية). استخدم بيكشينسكي الأسلوب الـ «الباروكي» أو الـ «قوطي» كما وصفه في لوحاتِه ورسوماتِه. تُقسَّم أعماله إلى مرحلتين: احتوت المرحلة الأولى بشكل عام على ألوان تعبيرية مع أسلوب قوي مِن الـ «الطوباوية الواقعية» والعمارة السريالية، كوصف لسيناريو نهاية العالم، أما المرحلة الثانية فاحتوت على أسلوب تجريدي مع السمات الرئيسية للشَكلِيِّة.
طُعِن بيكشينسكي حتى الموت في شقته في وارسو في فبراير 2005 مِن قِبل أحد معارِفه الذي يبلغ مِن العمر 19 عاماً مِن مدينة ولومين، قيل بأنه بسبب رفض بيكشينسكي لإعارة المراهق مالاً.
جيزلاف بيكشينسكي حياته
ولِد بيكشينسكي في مدينة سانوك في جنوب بولندا، ودرس الهندسة المعمارية في مدينة كراكوف. أكمل دراسته وعاد إلى سانوك في عام 1955 ليبدأ العمل كمُشرِف في مواقِع البناء، ولكن سرعان ما وجدَ نفسه غير مستمتعاً بالمهنة، فكان مهتماً خلال هذه الفترة بالتصوير السريالي والنحت والتصوير الزيتي. حين بدأ بالنحت، كان في العادة يستخدم المواد مِن مواقِع البناء لإكمال أعماله. كانت الصور التي صورها في بدايتِه بوادِراً للوحاتِه الأخيرة، والتي احتوَت في العادة على تجاعيدَ فريدة ومناظِرَ طبيعية مهجورة ووجوهاً مرسومة على أسطح خشِنة. كثيراً ما صوَّرت لوحاته الاضطراب، حيثُ يتمثل على هيئة رؤوس مقطوعة لدُمى وأوجه ممسوحة أو مخفيِّة بضمادات تطوِّق اللوحة. كان تركيز بيكشينسكي منصباً على الفن التجريدي على الرغم مِن أن لوحاته خلال الستينات كانت تميل للسريالية.
جيزلاف بيكشينسكي حياته
لم يتلقى بيكشينسكي أي تدريب رسمي كفنان، حيثُ تخرَّجَ مِن كلية الهندسة المعمارية في جامعة كراكوف للتقنيات المتعددة، وحصل على درجة الماجستير في العلوم في عام 1952.صُنعت أكثر لوحاته باستخدام ألوان زيتية على لوحات هو أعدَّها بنفسِه، كما جرَّب استخدام ألوان الأكليريك. كان يمقت الصمت، فاعتاد على الاستماع للموسيقى الكلاسيكية بينما يرسم، وعلى الرغم مِن تفضيله للموسيقى الكلاسيكية فكان يقدر موسيقى الروك.
جيزلاف بيكشينسكي حياته
كان نجاحه الملحوظ الأول في معرضِه في وارسو عام 1964 حيث بيعت كل لوحاتِه.
احتضَن بيكشينسكي الرسم بشغف وعمِل بشكل مكثَّف بينما يستمِع للموسيقى الكلاسيكية، وأصبح وجه الفن البولندي المعاصِر. دخل بيكشينسكي في أواخِر الستينات الفترة التي دعاها بِنفسِه «الفترة المذهِلة» والتي استمرت حتى منتصف الثمانينات، صنع خلال هذه الفترة صوراً مربِكة للغاية، حيثُ كانت تُظهِر بيئة سريالية وسوداوية تحتوي على مشاهد ذات تفاصيل دقيقة للموت والتلاشي والخراب وأماكِن ممتلِئة بهياكِل عظمية وأشكال ممسوخة وصحاري، واحتوت كل تلك اللوحات على تفاصيل دقيقة للغاية مع لمستِه المتقنة. قال بيكشينسكي خلال تلك الفترة: «أريد أن أرسم كما لو كنتُ أصوِّرُ حلماً».
على الرغم مِن الادعاءات نحو كدرِه، صرَّح بيكشينسكي بأنه دائما ما يُساء تفسير أعمالِه، وبأن بعض لوحاتِه كانت تبطِّن الإيجابية أو حتى الدعابة، وكان عنيداً بهذا الشأن إلى درجة تصريحه بعدم معرفته بالمعاني خلف أعمالِه وبأنه لم يكن مهتماً بأي تفسيرات ترتبط بها، ورفض تسمية أي مِن أعمالِه الفنية.
جيزلاف بيكشينسكي حياته
قام بيكشينسكي بحرق مجموعة مِن أعمالِه في فنائِه الخلفي بدون الاحتِفاظ بأي نُسخ أو وثائقَ لها قبل انتقالِه إلى وارسو في عام 1977، وصرَّح فيما بعد بأن بعض تلك الأعمال كانت «شخصية» للغاية، وبقية تلك الأعمال لم تكن مُرضية بالنسبة له، ولم يرغب لأي شخص أن يراها.
قالَ المُخرج السينيمائي المكسيكي جييرمو ديل تورو: «في تقاليد العصور الوسطى، يبدو أن بينشيسكي يؤمِن بالفَن بكونِه نذيراً لهشاشة الجسد، فالهلاك محكومٌ على جميع الملذات التي ننعم بها، وبالتالي تمكنت لوحاته مِن استحضار التلاشي والنِضال المستمِر في الحياة في نفس الوقت. تحمِل لوحاته في طيّاتها منظومة شعرية ملطخة بالدم والصدأ.»
شهِدت فترة الثمانينات نقلة لبيكشينسكي، فخلال هذه الفترة اشتهرت أعماله في فرنسا بفضِل جهود بواتر دموتشوسكي، كما حقق شعبية كبيرة في غرب أوروبا والولايات المتحدة واليابان. ركَّزت أعماله في أواخِر الثمانينات وحتى بداية التسعينات على الصور الشبيهة بالتماثيل المنحوتة والتذكارات الضخمة بالإضافة إلى مجموعة مِن الصلبان، والتي عُرِضَت باستخدام مجموعة ألوان خافِتة ومحدودة. كان يبدو بأن أعمالهُ قد رُسِمَت بخطوط ملونة بشكل كثيف في تلك الفترة، والرسم بهذا الاسلوب جعلها تبدو أقل تطرفاً من لوحاتِه المعروفة في «الفترة المذهِلة»، ولكنها مازالت تحمِل نفس مستوى التأثير. شرَح بيكشينسكي ذلِك في عام 1994: «سآخذ منحنى مختلِف بتبسيط الخلفية مع زيادة وافِرة في تشويه المجسمات في نفس الوقت، والتي ستُرسم بدون وضع اعتبار لمعايير الإضاءة والظلال الواقعية. أنا أسعى لأن يكون واضحاً مِن الوهلة الأولى بأن اللوحة تنتمي إلي.»
اكتشف بيكشينسكي أجهزة الكمبيوتر والإنترنت والتصوير الفوتوغرافي الرقمي وتقنيات التلاعب بالصور في أواخِر التسعينات، فركز على هذه التقنيات حتى وفاتِه.
جيزلاف بيكشينسكي مآسي عائلته ووفاته
كانت أواخِر التسعينات فترة تراجيدية لبيكشينسكي، حيث توفيت زوجته زوفيا في عام 1998، وبعد مرور سنة في عشيّة عيد الميلاد عام 1999 انتحر ابنه توماسز (كان مقدم برامِج إذاعية مشهور وصحفي موسيقي ومترجم أفلام)، وكان بيكشينسكي من اكتشف جثته. لم يتمكن بيكشينسكي مِن تقبل وفاة ابنه، فاحتفظ بمغلف كان موجهاَ إليه «إلى توماسز لو فارقتُ الحياة» معلقاً على جدارِه.
عُثِرَ على بيكشينشكي في الواحِد والعشرين من شهر فبراير عام 2005 في شقته في وارسو مطعوناً 17 طعنة في أنحاء جسده، اثنتين مِنها كانت السبب في وفاتِه. تم القبض على روبرت كيوبيك وهو الابن المراهِق لصاحِب يعرفه منذ مدة طويله وصديق له بعد الجريمة بفترة بسيطة. حَكمت محكمة القضاء في وارسو على روبرت كيوبيك 25 سنة في السجن، و5 سنوات لشريكِه في الجريمة لوكاس كيوبيك في التاسِع من شهر نوفمبر عام 2006.رفض بيكشينسكي إقراض روبرت كيوبرك بضع مئات زولتي قبل وفاتِه (حوالي 100 دولار أمريكي).
جيزلاف بيكشينسكي شخصيته
بصرفِ النظر عن كآبة فنه، فقد عُرِف بيكشينسكي بكوِنه شخص لطيف يتمتع بحس فكاهي ويستمتع بالتحاور مع الآخرين، كما كان متواضعِاً وخجولاً بعض الشيء، فكان يتجنب المناسبات العامة كافتِتاحات معارِضِه الفنية. نسَبَ مصدر إلهامِه الأكبر للموسيقى، فقد صرّح بأنه لم يتأثر كثيراً بالأدب أو السينيما أو أي أعمال مِن فنانين آخرين، وبأنه لم يقم بزيارة أي متاحِف أو معارِض فنية. تجنب بيكشينسكي التحليل الواقِعي لمحتوى أعمالِه: «لا يمكنني تصور أي تفسير عقلاني لأي لوحة»، وكان بالأخص يرفض الذين يبحثون أو يقدمون له أجوبة مبسّطة على ما كانت تعنيه أعماله.
جيزلاف بيكشينسكي الإرث الفني
يوجد متحف مخصص لعرض أعمال بيكشينسكي في مدينة سانوك في بولندا، وافتُتِح في عام 2006 متحف بيكشينسكي في معرض المدينة للفنون في مدينة تشيستوخوفا في بولندا، والذي يحتَضِن 50 لوحة و 120 رسمة مِن تشكيلة دومتشوسكي (يملِك دومتشوسكي أكبر تشكيلة لأعمال بيكشينسكي). عُقِد حفل افتتاح «المعرض الجديد لجيزلاف بيكشينسكي» في الجناح المرمم مِن قلعة سانوك بمشاركة وزيرة التنمية الإقليمية إليبيتا بينكوسكا وآخرين في الثامن عشر من شهر مايو عام 2012، وفُتح المعرض للعامة في التاسع عشر من شهر مايو عام 2012. تم تنصيب «صليب بيكشينسكي» في مهرجان Burning Man والذي اتخذ شكل حرف T كما استخدمه بيكشينسكي في كثير مِن أعمالِه.
جيزلاف بيكشينسكي في أوساط فنية أخرى
- استَخدمت فرقة الأنبلاك ميتل Antestor (أنتيستو) لوحة «النافِخ في البوق» كغِلاف لألبومِهم Omen (أومين)، وأعربَت الفرقة عن سبب اختيارِهم للوحة: «تمثِّل موسيقانا المشاعِر البشرية الأكثر وحشية وانكِساراً كالطيفِ في هذه اللوحة.»
- ألهَمت أعمال بيكشينسكي ويليم مالون في إخراج المجازات السريالية في فلم الرعب Parasomnia (الخطل النومي) عام 2008.
- استَخدمت فرقة الديث ميتال Pandemia (بانديميا) واحِد مِن أعمال بيكشينسكي كغلاف للألبوم الثاني "Personal Demon"(شياطين الذات) الذي تم إصداره عام 2002.
- استخدمت فرقة الاندستريال Ice Ages (آيس إيج) لوحة غير معنونة من عام 1984 لتصوير الهيكلين العظميين في ألبومِهم "The Killing Emptiness" (الوحدة القاتلة).
- استَخدمت فرقة البلاك ميتال الكندية Incandescence (إنكانديسينس) أحد أعمال بيكشينسكي كغِلاف لألبومِهم "Abstractionnisme" (التجريدية) في عام 2013.
- استخدَمت فرقة البلاك ميتال النرويجية Kampfar (كامفار) واحد مِن أعمال بيكشينسكي كغِلاف لألبومِهم "Djevelmakt" (ديفيلماكت) في عام 2014، وألبوم "Profan" (بروفان) في عام 2015.
جيزلاف بيكشينسكي في أوساط فنية أخرى
- استخدمت فرقة البلاك ميتال الأمريكية Ashdutas (أشدوتاس) واحِد من أعمال بيكشينسكي كغلاف لاسطوانتِهم المطولة "Where the Sun is Silent" (حيث الشمس صامِتة) عام 2007.
- استخدم مشروع الأمبينت بلاك ميتال الأمريكي لوياثان (ليفياث) واحِد من أعمال بيكشينسكي كغلاف للألبوم التجميعي "Verräter" (فيغيتير) عام 2002، ولـ "Sic Luceat Lux" (سيك لوتشت لوكس) سيعام 2009 مع فرقة البلاك ميتال اليونانية Archerontas (أركرونتاس).
- أخرج المخرج السينيمائي البولندي جان ب. ماتوزينسكي فيلم تحت عنوان Ostatnia rodzine (العائلة الأخيرة) عن جيزلاف بيكشينسكي وابنه توماسز في عام 2016. تلقى الفيلم اعجاب النقاد وفاز بجائزة الأسد الذهبي في عام 2016 في مهرجان الأفلام البولندي.
- أصدرت الفرقة المستقلة مِن سياتل Rishloo (ريشلو) ألبوم Eidolon (إيدولون) في عام 2007، والذي احتوى على أغنية تُدعى «جيزلاف» ويبدو بأنها ترجَع إليه، فيتَّضِح تأثير بيكشينسكي على الفن في الألبوم وفي التصورات التي تصنعها كلمات الأغاني.
جيزلاف بيكشينسكي روابط خارجية
• عودة موقع بيكشينسكي الرسمي! موقع Shop Beksinski.
• جيزلاف بيكشينسكي. موقع Culture.pl. 
• متحف جيزلاف بيكشينسكي الافتراضي. (متوفر باللغة البولندية والألمانية والإنجليزية والفرنسية).
• معرض جيزلاف بيكشينسكي. (باللغة البولندية).
•	مقالة «الفنان الذي لم يعد على قيد الحياة، المخرج السينيمائي بيوتر أندريوس في ذكرى جيزلاف بيكشينسكي»، في KINO، جون 2005. (باللغة البولندية).
• الفن السوداوي: معرض بيكشينسكي.
• تمويل جماعي لفيلم وثائقي. التمويل لإنتاج فيلم وثائقي طويل عن حياة بيكشينسكي.
بييت دي جونغ
بييت دي جونغ (1 يناير 1930 تيلبورخ هولندا - 11 يونيو 2014) هو لاعب كرة قدم هولندي سابق كان يلعب كمهاجم.
خواكين غوميز
خواكين غوميز بيروييرا (بالإسبانية: Joaquín Gómez Peruyera)‏ (20 ديسمبر 1937 بيسكاي إسبانيا - 2 أبريل 2013) هو لاعب كرة قدم إسباني سابق كان يلعب كمدافع.
روبرت فيليب
روبرت فيليب (بالفرنسية: Robert Philippe)‏ (8 يناير 1937 سرغومين فرنسا - 13 يوليو 2016) هو لاعب كرة قدم فرنسي سابق كان يلعب كحارس مرمى.
اتحاد الإسكواش في إفريقيا
اتحاد الإسكواش في إفريقيا (SFA) هي منظمة إسكواش إفريقية تأسست عام 1992 تضم تحت لوائها فرق الاسكواش في جميع أنحاء إفريقيا وجزر المحيط الهندي.
يقع مقرها في جوهانسبرغ، خاوتينغ في جنوب إفريقيا. اعتبارا من عام 2012 كان الاتحاد يضم 19 عضوا اتحاديا.
أنطوان رودريغيز
أنطوان رودريغيز (بالفرنسية: Antoine Rodriguez)‏ (10 يناير 1918 إسبانيا إسبانيا - 2 يناير 1967) هو لاعب كرة قدم فرنسي سابق كان يلعب كمهاجم.
ويليام غراهام
ويليام غراهام (3 أكتوبر 1914 المملكة المتحدة - 1 سبتمبر 1996 تشيشير المملكة المتحدة) هو لاعب كرة قدم بريطاني.
منصف القايد
منصف القايد (16 نوفمبر 1940 القيروان تونس - 10 مايو 2017) هو لاعب كرة قدم تونسي سابق كان يلعب كمهاجم.
رولاند لوفيفر
رولاند لوفيفر (بالفرنسية: Roland Lefèvre)‏ (28 أكتوبر 1914 باريس فرنسا - 1 فبراير 1965) هو لاعب كرة قدم فرنسي سابق كان يلعب كلاعب وسط.
ألفرد ميلر
ألفرد ميلر (بالإنجليزية: Alfred Henry Miller)‏ (17 مارس 1904 بوسطن الولايات المتحدة - 20 ديسمبر 1967 ديترويت الولايات المتحدة) هو لاعب كرة قدم أمريكي.
جبريل روسي
جبريل روسي (بالفرنسية: Gabriel Rossi)‏ (6 مايو 1930 مارسيليا فرنسا - 19 أكتوبر 2009 تولون فرنسا) هو لاعب كرة قدم فرنسي سابق كان يلعب كمدافع.
جان كلود دوراند
جان كلود دوراند (بالفرنسية: Jean-Claude Durand)‏ (26 نوفمبر 1967 فرنسا - 18 فبراير 2006 فرنسا) هو لاعب كرة قدم فرنسي سابق كان يلعب كلاعب وسط.
فكتور زابو
فكتور زابو (بالمجرية: Szabó Viktor)‏ (23 يوليو 1986 المجر - ) هو لاعب كرة قدم مجري يلعب كمهاجم.
مارسيل مارشال
مارسيل مارشال (بالفرنسية: Marcel Marchal)‏ (2 يونيو 1913 متز فرنسا - 30 نوفمبر 2010) هو لاعب كرة قدم فرنسي سابق كان يلعب كلاعب وسط.
هنري أندرسون
هنري أندرسون (28 أكتوبر 1924 غوتنبرغ السويد - 22 ديسمبر 2009) هو لاعب كرة قدم سويدي سابق كان يلعب كحارس مرمى.
تومي جاكسون
تومي جاكسون (بالإنجليزية: Tommy Jackson)‏ (3 نوفمبر 1946 بلفاست المملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا - ) هو لاعب كرة قدم أيرلندي شمالي يلعب كلاعب وسط.
بول بارون
بول بارون (بالفرنسية: Paul Baron)‏ (23 مايو 1895 سان مور ديه فوسيه فرنسا - 5 نوفمبر 1973) هو لاعب كرة قدم فرنسي سابق كان يلعب كلاعب وسط.
كأس الإنتركونتيننتال 1989
كأس الإنتركونتيننتال 1989 هي مباراة كرة قدم لعبت في 17 ديسمبر 1989 بين إيه سي ميلان من إيطاليا، بطل كأس أوروبا 1988–89، وأتلتيكو ناسيونال من كولومبيا، بطل كوبا ليبرتادوريس 1989. أقيمت المباراة في ملعب محايد هو الملعب الوطني في طوكيو تحت أنظار 60,228 مشجع. اختير ألبريغو إيفاني كرجل للمباراة.
بكتيريا سالبة
البكتيريا السالبة (الاسم العلمي: Negibacteria) هي تحت مملكة في مملكة البكتيريا. وقد صيغ هذا المصطلح على العكس من البكتيريا الموجبة (الاسم العلمي: Posibacteria) في إشارة إلى الانقسام في نصف مجموعة «البكتيريا الحقيقية» ·  ·  وفقا لنمط جدرانها: التي تمتلك غشائين تكون من البكتيريا السالبة والتي تمتلك غشاءا واحدا تكون من البكتيريا الموجبة. تتضمن البكتيريا السالبة على مستوى العالم البكتيريا سالبة الغرام، ومن هنا جاءت تسمية هذه الأصنوفة. المصطلح ثنائيات الجدار (الاسم العلمي: Didermata) هو مرادف اقترح بعد عشر سنوات من قبل مؤلف آخر.
العروس (مسلسل)
العروس  مسلسل سوري يتناول عدد من العلاقات والسلوكيات الاجتماعية في المجتمع السوري في دمشق سنة 1968، وبعض العادات السلبية، وتأثير هذه العادات والتقاليد والأعراف على المجتمع، يخطب أنور المخادع سعاد التي رفضت خطبة ابن خالتها نزار العائد من السعودية ويخطب نزار رئيفة مع عدم موافقة والدته وتتوالى الأحداث.
العملة التركية وأزمة الديون (2018 – الآن)
العملة التركية وأزمة الديون 2018 هي أزمة مالية عصفت بتركيا ولا زالت مستمرة حتى يومنا هذا؛ وذلك بسبب التداعيات الدولية التي لحقت ومسَّت البلد عقب «انهيار» عملته ووصولها لمراحل متدنية للغاية لم يسبق وأن وصلت لها.
تميَّزت هذه الأزمة التي ضربت عمود اقتصاد تركيا بإغراق قيمة الليرة التركية مقابل باقي العملات على رأسها اليورو والدولار كما تميزت الأزمة بارتفاع التضخم وارتفاع تكاليف الاقتراض مقابل التخلف عن سداد القروض. بشكل عام؛ هناك مجموعة من الأسباب التي تعاقبت على تركيا والتي جعلتها تدخل في هذه الأزمة من بينها الإفراط في الحساب الجاري والتعثر في سداد الديون بالعملات الأجنبية، وترافق ذلك مع سياسة الرئيس رجب طيب أردوغان وأفكاره غير التقليدية حول سياسة أسعار الفائدة.
العملة التركية وأزمة الديون (2018 – الآن) العجز في الحساب الجاري والديون بالعملة الأجنبية
عرف اقتصاد تركيا تحسنا كبيرا وملحوظا منذ بداية الألفية الثانية؛ لكن المشكل الوحيد الذي كان يقف كعقبة في طريق النمو هو انخفاض معدل الادخار. في ظل حكومة رجب طيب أردوغان، ارتفع معدل التضخم في تركيا كما تنامى الحساب الجاري ليصل العجز في البلد إلى 7.1 مليار دولار بحلول كانون الثاني/يناير 2018، وفي ظرف 12 شهرا فقط ارتفع العجز بشكل كبير للغاية ثم استقر على 51.6 مليار دولار، لتكون بذلك تركيا واحدة من أكبر الدول عجزا في الحساب الجاري في العالم.
يعتمد الاقتصاد التركي بشكل كبير على تدفقات رأس المال كما يعتمد على تمويل القطاع الخاص، وتربح تركيا أموالا طائلة من خلال إقراض باقي البنوك والشركات الكبرى.
العملة التركية وأزمة الديون (2018 – الآن) العجز في الحساب الجاري والديون بالعملة الأجنبية
في الفترة التي سبقت الأزمة، انخفضت بالفعل تدفقات الاستثمار بسبب تشاجر أردوغان مع باقي البلدان التي كانت بمثابة مصدر رئيسي للتدفقات المالية (مثل ألمانيا، فرنسا، هولندا)، وفي وسط مخاوف بشأن سيادة القانون في تركيا بعد محاولة الانقلاب الفاشلة والتي دفعت الحكومة إلى الاستيلاء على أصول مجموعة من الأشخاص والشركات بدعوى الارتباط بالانقلاب أو تدبيره. كما كانت هناك مخاوف لدى المسثتمرين الأجانب بخصوص انخفاض قيمة الليرة مما يجعل هامش الربح ضئيلا للغاية بل يكاد ينعدم في بعض الأحيان ثم يتحول في أحيان أخرى كخسارة للمسثتمرين الغربيين. انخفضت أيضا تدفقات الاستثمار بسبب قمع حكومة أردوغان للحريات وممارسة سياسة الاستبداد واستبعاد كل المعارضين مع تقوية المؤيدين.
العملة التركية وأزمة الديون (2018 – الآن) العجز في الحساب الجاري والديون بالعملة الأجنبية
بحلول نهاية عام 2017، بلغت ديون الشركات التركية بالعملة الأجنبية أكثر من الضعف منذ عام 2009 حيث وصلت إلى حوالي 214 مليار دولار، أما إجمالي الدين الخارجي التركي العام والخاص فقد بلغ 453.2 مليار دولار في نهاية عام 2017. في آذار/مارس من عام 2018، كان من المقرر أن يتم سداد 181.8 مليار دولار من الديون الخارجية العامة والخاصة في غضون عام لكن هذا بات مستبعدا للغاية بسبب الأزمة المالية وانخفاض قيمة العملة. هذا وتجدر الإشارة إلى أن الأسهم المحلية التي يمتلكها غير المقيمين في تركيا بلغت 53.3 مليار دولار في أوائل آذار/مارس بعدما كانت 39.6 مليار دولار في منتصف مايو، ونفس الأمر حصل بالنسبة للسندات الحكومية المحلية التي بلغت 32.0 مليار دولار في أوائل آذار/مارس وانخفضت إلى 24.7 مليار دولار في منتصف مايو. انخفضت ملكية غير المقيمين بشكل عام للأسهم التركية والسندات الحكومية وديون الشركات من مستوى مرتفع بلغ 92 مليار دولار في أغسطس 2017 إلى 53 مليار دولار فقط في 13 يوليو 2018.
العملة التركية وأزمة الديون (2018 – الآن) تأثير البنك المركزي التركي
في عام 2018، تدهور سعر صرف الليرة التركية ليصل إلى أدنى مستوياته حيث صار الدولار الواحد يُقابل 4 ليرات تركية ونصف تقريبا؛ ثم صار قبل منتصف مايو 4.9. جذير بالذكر هنا أن فقدان قيمة العملية يُنسب للرئيس التركي رجب طيب أردوغان الذي أصدر تعليمات بمنع البنك المركزي لجمهورية تركيا من تعديل أسعار الفائدة. وكان أردوغان قد أكد على أن أسعار الفائدة خارجة عن إرادته؛ وفسَّر كيف أنه يُحاول حماية كل «أم وأب من كل شر» حيث قال: «البنك المركزي لا يمكن أن يكون مستقلا...»