hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
الهيئة السعودية للمحامين عضوية الهيئة
1- العضوية الأساسية: ويتمتع بها المحامون السعوديون المرخص لهم بمزاولة مهنة المحاماة في المملكة الذين سددوا رسوم العضوية السنوية المقررة.
2- عضوية الانتساب: ويتمتع بها كل من تتوافر فيه شروط مزاولة مهنة المحاماة في المملكة، وذلك بعد التقدم بطلب هذه العضوية إلى مجلس إدارة الهيئة وقبول المجلس له، وسداد رسوم العضوية السنوية المقررة.
3- العضوية الفخرية: ويتمتع بها من يقرر مجلس إدارة الهيئة منحها لهم ممن يقدمون إسهامات مميزة تخدم أهداف الهيئة.
2- الشطب من جدول المحامين المرخص لهم بالنسبة إلى الأعضاء الأساسيين.
3- تأخر العضو عن سداد رسم العضوية المستحق مدة تزيد على تسعين يوماً من تاريخ استحقاقه ومضي خمسة عشر يوماً من تاريخ إنذاره بالسداد.
4- صدور قرار مسبب من مجلس الإدارة بإنهاء العضوية.
وتنتهي العضوية في المجلس بالنسبة إلى الأعضاء الأساسين بقرار من المجلس، في أي من الحالتين الآتيتين:
1 - تقديم الاستقالة من عضوية مجلس الإدارة.
2 - عدم حضور ثلاثة اجتماعات متتالية للمجلس، أو ستة اجتماعات متفرقة في الدورة الواحدة، دون عذر يقبله المجلس.
الهيئة السعودية للمحامين لجان المجتمع القانوني
تهتم هذه اللجان الإدارية بالتواصل المهني والاجتماعي، وتقوم بتمثيل المحامين الممارسين والمتدربين، بالإضافة للمنتسبين من أعضاء الهيئة، حيث تعمل هذه اللجان في المناطق الإدارية على توطيد التواصل مع اللجنة التنفيذية، كما أنها تعمل على تنفيذ أهداف الهيئة ورفع المقترحات لها، بالتالي تكوين كفاءات إدارية متمكنة تقوم بتقديم خدمات مهنية للوسط القانوني.
ملكة فرعونية
الملكة الفرعونية هو لقب يشار به في العادة إلى النساء اللواتي بلغن منصب فرعون في مصر القديمة.
ملكة فرعونية حالات إستثنائية.
توجد حالات نادرة للملكة الفرعونية في الحضارة المصرية القديمة على مدار ثلاث آلاف من السنين (3100 م-30 ق.م)، وكان الحكم المصري في العادة مقدراً للذكر ولم يكن للمرأة دور في الإستيلاء على السلطة المطلقة بل كانت حامية وحارسة لبلادها وزوجها.
تمتلك الملكات المصرية سلطة هائلة في ظل حكم زوجها وفي العديد من المراسم الدينية وليس ذلك فحسب بل لا يمكن لأي رجل أن يعتلي العرش مطلقاً إلا من خلال الزواج من امرأة ذات دم ملكي.
ولذلك فلا عجب من الزواج بين الإخوة أو التغيرات الأسرية الناتجة في حين خلافة النجل للفقيد.
و فقاً لذلك الأمر، كانت المرأة ضمان الشرعيه وللخلافة للفرعون وأيضاً هي المسؤل الرئيسي عن الأمن في مصر للقيام بدورها باتجاه الإلهه إيزيس.
بالرغم من كل هذا، وضوح الدين مثل على عدم إمكانية لوجود تمثيل للآلهه إزيس لذكر ولا إمكانية لوجود تمثيل للإله حورس لأنثى أيضاً، وكلا من الجنسين لديه دوراً محدداً في سير الأداء للبلاد وكما أن هذا السير بيعتمد على هذا التناغم.
ملكة فرعونية حالات إستثنائية.
حينئذ، لماذا جاءت الملكات الفرعونية إلى حيز الوجود؟ الإجابة بسيطة.
في جميع الحالات المعروفة وفي العديد من هؤلاء الذين يمكن أن يكونوا في هذا الوضع، لم يوجد خليفة واضح للملك المتوفي أو إذا لم يكن له ابن، أو لم يستوفي بمتطلبات معينة أو مشكوك في أصله الغير شرعي.
أيضًا في حالة نقص الملكات للزواج مع أي مرشح للحكم لا يوجد سوى خيار وهو أن الأرملة ترث العرش وتحكم بمفردها وذلك لأسباب متعددة:-
من خلال الطموح الشخصي للملكة، أو عدم وجود مرشحيين مناسبين أو لتجنب الخطر من خلال هذه الطريقة فقط.
لسوء الحظ كل الملكات الفرعونية لم يستطيعن تقديم شيئاً لبلادهن. بإستثناء واحدة منهم، جميعهن لم يستمروا طويلاً وكان لديهن نسب مشوك في أمره، الذي أدى إلى انتهاء أسرتهم وبداية عصر جديد من الفوضى بين أقارب العائلة المالكة لحقهم في انتزاع العرش.
أيا من هؤلاء النساء الجبابرة لا يمكنها الزواج مرة أخرى، فاعتلوا العرش من أجل تأجيل أزمة لا مفر منها في الدولة.
و بالتالى، فإنه غير صحيح تماماً إلقاء اللوم على حكم الملكة الفرعونية في إنحدار البلاد.
ملكة فرعونية من هم؟
إن الكتاب اللاتنين مثل ديودور روس تصدى لسجل مانيتو (الكاهن المصري الذي كان تحت الحكم البطلمي المسئول عن كتابة تاريخ بلاده)، أكدوا وجود خمس ملكات فرعونية فقط على مدى قرون عديدة.
نحن لا نعرف ما إذا كان صحيحاً، ولكن على الأرجح أن يوجد العديد من المرشحيين وهناك ثلاث موثقات جيدًا، واثنين منهما محتملة والأخرى مشكوك في صحتها، والملكات هما:-
ساد حكمها لأربع سنوات (وربما أكثر من هذا) 1773-1777 ق.م، وتعتبر آخر حاكمه من سلاله الأسرة الثانية عشر، ونحن لا نعرف شيئاً عنها سوى الاسم التتويجي (سوبك كا رع نفروسبك).
كانت ابنه الملك أمنمحات الثالث، آخر ملك عظيم من سلالته، وشقيقه الملك أمنمحات الرابع.
يعتقد أن كلا من الأخويين لم يتزوجوا بل كان يوجد تنافس بينهما، الأمر الذي أدى إلى موت الذكر وحصول سبك نفرو على العرش. اتخذت ألقاب الذكور وحكمت حتى اختفائه والأمر الذي يتزامن مع نهاية رخاء الأسرة الوسطى.
على الرغم من عدم الإستقرار، فلقد إمتاز حكم سبك نفرو بالسلام وربما هذا بفضل خلافه ملكة فرعونية، ويعتقد أن أول ملوك الأسرة الثلاثة عشر كانوا أحفاد الملك المتوفي أمنمحات الرابع.
ملكة فرعونية من هم؟
هي الملكة الفرعونية التي نمتلك الكثير من المعلومات عنها.
هي الابنة الكبرى لفرعون مصر الملك تحتمس الأول وزوجة الملك تحتمس الثاني، وكانت تمتلك طموحا كبيرا وقدرة لا يمكن انكارها في الحكم.
في بادرة غير مسبوقة إنها حلت محل ابن المللك تحتمس الثاني وكمحظية للملك تحتمس الثالث، وهذا نظراً إلي صغر سنه والشك في نسبه الملكي وكما تم أيضاً اختيارها من قبل الإله آمون، الذي أعلنها أول مولد. صاغ والدها الملك تحتمس الأول مكتوب إنه منح الملكة حتشبسوت الأفضلية كخليفة له على حساب شقيقيها، وهذا كما يظهر في بعض المصادر.
هذه المرأة العظيمة حكمت مثل (عدل وروح رع) من 1479-1457 ق. م خلال الاسرة الثامنة عشر، وإعتقد أنها فترة إنشاء سلاله من الملكات، ولكن تحطمت أمالها بعد الوفاة المفاجئة لإبنتها (نفرتي رع) ومعظم الداعمين لها امثال الكاهن الملكي هبوسييب والمهندس المعماري سنموت (المدعي الحب لها) وعلي الأرجح تم تشكيل هذا من خلال الملك تحتمس الثالث. حكمها ساد 22 سنة حتي وفاتها.
و أيضاً خلافتها نعمت بالسلام وتحتمس الثالث الذي عمل على محو ذاكرته من كره أعمى، أصبح واحد من اعظم ملوك مصر الفرعونية.
ملكة فرعونية من هم؟
وفقاً للكتاب الكلاسيكيين أنها كانت الفرعون الخامس والأخير للمملكة الفرعونية.
على الرغم من عدم كونها ابنه للفرعون ولكنها حاولت محاكاة حتشبسوت بعد موت زوجها الملك سيتي الثاني وتولت وصايه الطفل سبتاح ولكنه توفى في وقت مبكر ولهذا اعتلت توسرت العرش وحكمت لمدة عامين من 1188 إلى 1185 ق.م تحت اسماً مستعار (توسرت ست نخت) حتى تمت الإطاحة بها من قبل الملك سى بتاح مؤسس الأسرة العشرين.
علي نقيض الملكة حتشبسوت، توسرت عاشت في فترات صعبه محملة لضغط من رجال الدين والجيش وشكوك من قبل عامه الشعب. ويضاف الي هذا الشخص الروحي السوري الذي يعتقد أنه زرع الفوضى متحالفاً مع توسرت نفسها.
قليلاً من يعرف مع اليقين انها المرأ ة التي أنهت الأسرة التاسعة عشر وأسرة رمسيس الثاني ولذلك تعرضت ذكراها أيضاً للإضطهاد.
ملكة فرعونية من هم؟
زمنياً تعتبر أول فرعون لمصر، كما يذكر الكتاب الرومانيون واليونانيون وأيضاً سجل مانيتو أن الملكة نيت إقرت تظهر في التصنيف على القائمة الملكية ولكن الشيء الوحيد الذي يمنعنا من تدرج اسمها في أعلا القائمة هو أن لدينا أدلة تاريخية من فترة حكمها والتي من المفترض أن تستمر نحو عاميين من 2183 إلي 2181 ق.م، منهياً سلاله الأسرة السادسة.
لقد تم تعديل تاريخيها الي حد كبير والذي جعلها بطلة للأسطورة التي انتقمت فيها لذكرى وفاة زوجها مرى ان رع مما أسفرت عن مقتل المتآمرين ومن ثم إنتحرت.
و البديل الآخر من إدعاءات الأسطورة انها منشئه لهرم الجيزه الذي ينسب إلى الملك منقرع.
على الرغم من أننا نعلم أن هذا غير صحيح، فمن المحتمل جداً ان نيت إقرت كانت شخصية تاريخية انهيت أبهى عصور الإمبراطورية المصرية القديمة وسبب في فتح أزمة من الفترة الأولى حتى المرحلة الانتقالية.
ملكة فرعونية من هم؟
يعتقد الكثير من الخبراء إمكانية الوصول الملكة العظمي زوجه إخناتون الجميلة التي أصبحت وصيه على العرش مع زوجها خلال 12 سنه حتي 1340 ق.م تحت لقب (عنخ خبر ورع - نفر نفرو آتون) أي المحبوب من إخناتون وبعد التحول أصبحت تعرف باسم (سمخ كا رع) وهو الخليفة الروحي لإخناتون وبالتالي لم يعترف به كأسم لذكر.
النظرية المثيرة للاهتمام هي معرفة ان نفرتيتي لم تمت ولم تسقط في الاستياء، لأنها السيدة التي عانت من كونها زوجة أخرى لإخناتون للزوجه الأولى كاي، كما كان يعتقد في البداية، وبعض البقايا الاثرية تظهر نفرتيتي مع صفات فرعونية.
في الحقيقة انها سمخ كا رع، كما ظلت نفرتيتي على العرش بمفردها لبضعة أشهر حتى يخلفه نجله الطفل توت عنخ أتون.
ملكة فرعونية من هم؟
إنفرت بالحكم، وأصبحت الأولى في هذا الأمر ثم عاشت في بدايات الاسرة الأولى حوالي في عام 3000 ق.م.
إعتقد فلندرز بيتري إنه إكتشف مقبرة لملك فرعوني تحت اسم مير-نت ولكن في غياب اسم حورس الخاص بالملوك الذكر، بالنتائج الحديثة أظهرت إنها امرأة ودفنت مع ألقاب ملكيه غير معروفه حتي الآن.
و من الواضح أن ميرنت نيت كانت الوصية على ابنها دن «حورس دن» خلال صغر سنه.
بعد وصوله لمرحلة النضج، تنازلت له عن السلطة بدون مشاكل وكفئت بمقيره ضخمه التي إقيمت في أبيدوس.
السؤال هو هل هذه الملكة الوصية على العرش إعتلته لكي تحتل الألقاب المميزة للفرعون أم لتقدم المشورة لابنها فقط؟ .
ملكة فرعونية من هم؟
واحده من أكثر الشخصيات غموضاً في الدولة المصرية القديمة، عاشت بين السلالات الرابعة والخامسة من 2510 حتى 2470 ق.م.
زرعت الارتباك في المجتمع المصري ممثلاً في ظهورها بارتداء الصل المقدس واللحية المزيفة، نموذجاً للفراعنة ويطلق عليها خنت كاوس أي (أم ملكى مصر العليا والسفلى) و (أم ملك مصر العليا والسفلى).
وفقاً لبعض الخبراء، هذا ليس أكثر من سوء تفاهم وأن ما يعنيه حقاً ب خنت كاوس هو (أم ملك مصر العليا والسفلى) مشيراً إلى اثنين من أبنائها الذين أصبحوا ملوك فراعنة.
كما يعتقد أنها زوجة الملك أوسر كاف وزوجه لملك في الأسرة الرابعة الذي ارتبط بالتالي وهو ربما يكون الملك جدف بتاح.
و مع ذلك، لا أحد يستطيع أن يؤكد بشكل قاطع أي شيء في مثل هذا الوضع المعقد حتي الآن.
مع الملكة خنت كاوس الأولى أصبحت تتواجد مشاكل كبيرة ومناقشات مستمره حول الوصول للتتويج بلقب فرعون بإنه حقاً كاملاً، كما أنه لم يقتصر على ثاني امرأة بهذا الاسم.
أيضاً خنت كاوس الثانية تنتمي للأسرة الخامسة وزوجة للملك الثالث في الأسرة (نفر إف رع).
كانت حالتها تتماثل مع حاله خنت كاوس الأولى وهذا وفقاً للبعض ومشيراً إليها بلقب (زوجة الملك) - (والده الملك) وإنها كانت والده لإثنين من الملوك كما يعتقد الآخرين.
و أيا كان في الأمر، هناك العديد من التمثيلات للملكة خنت كاوس الثانية التي ارتدت الصل المقدس واللحية المزيفه كما حدث مع خنت كاوس الأولى كونها المرأة الوحيدة التي تظهر بهذه السمات حتى مجيء حتشبسوت، بعد الف سنه، والتي تعتبر لغز من هؤلاء النساء الذي لايزال بدون حل.
لا يمكننا المساواة بين الملكات الفرعونية مع آخر ملكات مصر الذين حكموا خلال العصر البطلمي (305-30) ق.م.
على الرغم من الامتيازات الملكية، لم يكونوا حقاً حكام مستقليين ولا وضعهم لديه صله مع النساء آنفاً.
كانوا جميعاً من الفتيات والزوجات والأخوات من البطالمة، وأصلهم من اليونان الذين قبلوا العادات المصرية بالرغم من التصرف مثل اليونانيون. بالزواج من الإخوة ليس فقط على الطريقة الشرعية بل جلست بجواره واستحقت بأن تعامل مثله على قدم المساواة.
بالرغم من شعائرهم وتضاءل وظائفهم السياسية إلى حد كبير مقارنة بالملكات من السلالات السابقة.
وفي أغلب الأحيان، خصصت الملكات بصوره حصرية تلفيق المؤامرات الخطيرة والمكائد والدسائد، والذين لقوا حتفهم لاسباب طبيعية قله . هؤلاء النساء مثل برنيس وأرسينوي وكليوباترا.
كان كل من الملكات البطالمة الذين كانوا قلة وحكموا بمفردهم، ودائماً كانوا على عرش هش وبدون موافقة لمعظم الشعب وحكموا لفترات قصيره جداً هما: الملكة كليوباترا الثانية والملكة برنيس الثالثة والملكة برنيس الرابعة .
على الرغم من أسطورة كليوباترا السابعة التي حكمت دائماً باقتران شخص من إخوه زوجها أو ابنها الصغير الذين لديهم أسماء ملكية من مصر، كما أنها لم تلعب أي دور سياسي.
عدوى طفيلية خارجية
عدوى الطُفيليات الخارِجية (بالإنجليزية: Ectoparasitic infestation)‏ هي أمراض طُفيلية تُسببها كائنات حَية تعيش بِشكل رئيس على السَطح الخارِجي للمُضيف، ومن الأمثلة عليها:
السينما الموسيقية الإسبانية
السينما الموسيقية في إسبانيا هي سينما تعود إلى بدايات السينما الصوتية باكتشاف أفضل الأعمال في الثلاثينات. نشأت متغذية بالتقاليد والأذواق الموسيقية من العصر مثل الأوبريت والكوبليه والكوبليت والفلامنكو والاستعراض وفي الخمسينات الموسيقى الشعبية.
السينما الموسيقية الإسبانية
تغلغلت السينما الموسيقية بطريقة عميقة جداً في إسبانيا. لم يصل الفن السينمائي المجاور مثل الفرنسي والإيطالي الأكثر أهمية على مستوى نوعي وكمي، إلى تطوير عدد كبير من الأفلام الموسيقية مقارنة بالإسبانية، ولا يمكن اعتبار أنهم شكلوا نوع سينمائي وطني. ومع ذلك تتصل السينما الموسيقية مع الفانتاتيرور النوع الأكثر وفرة وذو تأثير شعبي كبير في السينما الإيبيرية. والفرق الكبير بين كلاهما هو أن الفانتاتيرور لم يتوقف أبداً عن الإنتاج ومازالت أهميته كبيرة. بينما السينما الموسيقية اختفت تماماً من الإنتاج السينمائي. انخفض عدد الأعمال الفنية جذرياً تزامناً مع انحدار الموسيقى الأمريكية بداية من السبعينات حتى اختفت تقريباً في الوقت الحاضر. تتسم الأعمال الموسيقية حالياً بقلتها وتتراوح ما بين الدراما كما في فيلم فتاة أحلامك حتى السخرية كما في الجانب الآخر من السرير أو 20 سنتيمتراً دون الأغاني الأصلية. طوَر«كارلوس ساورا» وحده هذا النوع باجتهاده وبشخصيته الخبيرة وذوقه السليم.
السينما الموسيقية الإسبانية السينما الموسيقية الإسبانية مقابل الأمريكية
أحدثت السينما الموسيقية الإسبانية إبداع وتطور مستقل بالنسبة إلى السينما الأمريكية. كان لدى الأنماط الموسيقية المتبقية من الفن السينمائي العربي الحق في التقليد أو التأثر بالفن الأمريكي. وعلى العكس نشأ وتشكل النمط الإسباني كاستجابة للأذواق المحلية للبلد.
السينما الموسيقية الإسبانية السينما الموسيقية الإسبانية مقابل الأمريكية
ترتكز الموسيقى الأمريكية الكلاسيكية على تركيبة من العمل والموسيقى والرقص. تفتقر الموسيقى الإسبانية عادة إلى هذه التركيبة لذلك هي تتكلم أكثر عن أفلام مصورة بأغاني، وهذا من وجهة نظر هوليوودية. وهذا لا يعنى بالضرورة أن المشاهد الموسيقية للسينما الإسبانية سهلة وبسيطة. تمتلك بعض الأفلام الموسيقية للسينما الإيبيرية رُقي وقوة كبيرة. من الأمثلة على ذلك، الفيلم الموسيقي سحر والذي يُنسب تصميم رقصاته إلى الحركة السريالية لاتجاه الطليعة في السينما الأوروبية. اُكتشفت أيضاً تصاميم رقصات محفوظة في شرائط مثل سندريلا الجديدة عام 1964 وشاركني عام 1966. قد لُحظ تأثير السينما الموسيقية الأمريكية في حالات معينة. كما في حالة تصميم الرقصات في كل شئ ممكن في غرناطة عام 1954 ومختلف عام 1961 أو مثل قطرتين من الماء عام 1963، لكن معظم الفرق الموسيقية للفيلم الإسباني لها جذور وطراز إسباني.
السينما الموسيقية الإسبانية الموسيقى الشعبية في السينما الإسبانية
هو واحداً من أكثر الأنماط إشراقاً من قِبل صناع السينما الإسبانية. نشأ خلال الجمهورية الثانية مع ظهور السينما الصوتية ونية استغلال شهرة المغنية والراقصة الشعبية حينها. في هذا الوقت جذب هذا النمط جمهوراً أكثر من التي جلبته السينما الهوليوودية. وفقأً للترتيب الزمني في الثلاثينات وأوائل الأربعينات، «امبريو ارخنتينا» و«استريتا كاسترو» و«كونتشا بيكير» هم النجوم الأوائل الذين ظهروا والذين سيطروا على بطولة أفلام معظمها من إخراج «فلوريان راى» و«بينيتو بيروخو». فرضت السينما الشعبية للجمهورية الثانية تعبير «سينما شعبية» حيث تشمل الطبقات الشعبية والثقافات الإقليمية في مشروعها السياسي. اُستمر دعم هذا النوع خلال نظام فرانكو السياسي الأول لكن بمحاولات سياسية مختلفة منها دمج الطبقات الشعبية في نظام هرمي جديد. أدى هذا إلى بعض الغموض حيث ظلت السيناريوهات والنجوم والمخرجين كما هم. هذه الاستمرارية واضحة في الأمثلة مثل: فيلم بني فاتح، والإصدارالأول له مثالاً على الدمج بين الغجر والمرأة في المجتمع من بطولة «امبريو ارخنتينا» وإخراج «فلوريان راى» عام 1936. أما الإصدار الثانى حافظ على الحركة النسوية متمثلاً ضمنياً في شكل القاضية، وهو أمر مستحيل في هذا الوقت، وكان من بطولة «لولا فلوريس» عام 1954. تم تصدير هذا الفيلم إلى أمريكا اللاتينية حيث تمتع بشعبية وخاصة إلى ألمانيا. وافق وزير الثقافة الألماني «غوبلز» على إنشاء شركة الإنتاج الإسبانية الألمانية «شركة الإنتاج الإسبانية» في برلين عام 1938. كانت جميع الأفلام التي اُنتجت موسيقية شعبية في كلا الإصدارين الإسباني والألماني. بهذه الطريقة كان للسينما الألمانية الحق في الدخول إلى السوق الأمريكي اللاتيني. لكن الغريب أن الفيلم الأكثرأهمية والذي تم تصويره في ألمانيا كارمن دى لا روندا يتعارض مع السياسة العنصرية النازية جاعلاً من كارمن بطلة غجرية.
السينما الموسيقية الإسبانية الموسيقى الشعبية في السينما الإسبانية
تشارك السينما الشعبية بتشابهات جدالية حول التفاوض الاجتماعي والثقافي بين الذكر والأنثى كبطل للفيلم. حيث تكون المرأة من طبقة شعبية وغجرية في حين أن البطل يكون سيد برجوازى أوعسكرى أومحامى أو إلخ... (على الرغم أن في بعض الأحيان يكون من الغجر أو قُطاع طرق). تأخذ المرأة دائماً الدور الفعال في العلاقة حيث تفوز بحب شريكها محولة إياه إلى ثقافة. يتعارك البطل في حالة كونه غجري مشهور بين المرأة من طبقة عُليا ومثقفة وغنية، وبين الغجرية (ودائماً ما تفوز الأخيرة). أما في حالة فوز المرأة من الطبقة العُليا فستُطبق ثقافة قاطع الطريق.
تعتبر الأربعينات فتره ملل تجاه هذا النوع من قِبل الجمهور والتغير التدريجي من سينما الكوبليت إلى سينما الكوبليه. رغم استمرار شهرة نجوم العقد السابق إلا أن استمرت سيطرة «خوانيتا رينا» بطلة أفلام المخرجين «خوان دى اوردونيا» و«لويس لوسيا».
السينما الموسيقية الإسبانية الموسيقى الشعبية في السينما الإسبانية
تبدأ الخمسينات بهيمنة «خوانيتا رينا»، على الرغم من أن صراع هذا العقد سوف يكون من بطولة «لولا فلوريس» و «سارة مونتيل» والتي استمرت سيطرتهم حتى العقد التالي. فقد مثلت «لولا فلوريس» أفلام في أواخر الأربعينات، مثل فيلم سحر مع شريكها المغني «مانولو كاراكول» للمخرج «كارلوس سيرانو دى اوسما» عام 1947. في الوقت نفسه قد اشتركت «سارة مونتيل» (على الرغم من عدم كونها ممثلة شعبية، إلا أنه يمكن إدراجها في هذا القسم بسبب بنية أفلامها) في أدوار ثانوية في بعض أفلام الأربعينات، وحاولت الدخول في السينمائي الأوليمبي في هوليوود عقب الفيلم الأكثر نجاحاً في السينما الإسبانية حتى الآن الكوبليه الأخير إخراج «خوان دى اوردونيا» عام 1957. في هذا الوقت أيضاً سوف يبرز أمام الكاميرات «باكيتا ريكو» و «مارفى دى تريانا» وأخريات ولكن بتأثير أقل من النجمتين السابقتين.
السينما الموسيقية الإسبانية الموسيقى الشعبية في السينما الإسبانية
حدث تدهور لهذا النوع خلال الستينات والسبعينات، على الرغم من استمرار تصوير أفلام بطولة «سارة مونتيل» و«لولا فلوريس» و«باكيتا ريكو» و«ماروخيتا دياز»، في حين أنه انضم إليه الوجه الصاعد «روسيو خورادو» الذي لعب العديد من الأفلام. اختفى هذا النوع فعلياً في الثمانينات وحُظي بآخر نجاح له مع أفلام «إيزابيل بانتوخا» مثل فيلم أنا هذه إخراج «لويس سانز» عام 1990 والذي حصل على ما يقرب من مليون ونصف مُشاهد، وفيلم اليوم الذي ولدت فيه إخراج «بيدرو اوليا» عام 1991 والذي حقق إيرادات منخفضة. وعلى أية حال، نجاح هذه الأفلام أعاد إلى الشاشة بعض الممثلين في مشاريع تهدف إلى تجاوز مجرد قائمة من الأغاني المصورة مثل «روسيو خورادو» بنسخة جديدة من لولا ذاهبة للموانئ إخراج «جوزفينا مولينا» عام 1993. حاز هذا النوع على نهضة وجيزة أخرى مع فيلم الأشياء من الحب عام 1989، المستوحى من حياة المغنى «ميغيل دى مولينا» وجزئه الثاني عام 1995.
السينما الموسيقية الإسبانية الموسيقى الشعبية في السينما الإسبانية
وأخيراً سيصبح هذا النوع مُكرماً في العمل الساحق ذو المليونين ونصف مُشاهد فتاة أحلامك من إخراج «فيرناندو ترويبا» عام 1998، كوميديا مستوحاه من أعمال الفنانين الشعبيين الذين مثلوا في استديوهات السينما الألمانية في أواخر الثلاثينات. خاصةً فيلم كارمن دى لا روندا للممثلة «امبريو ارخنتينا» والمخرج «فلورايان راى».
الحرب الأهلية الفلسطينية
مصطلح الحرب الأهلية الفلسطينية قد يشير إلى:
حرب التطهير العرقي لفلسطين 1947–48، حرب أهلية بين المجتمعين العربي واليهودي في فلسطين أدت إلى اندلاع حرب 1948
أيلول الأسود، حرب بين منظمة التحرير الفلسطينية (م.ت.ف) والأردن في 1970–71
معركة غزة (2007)، نزاع عسكري بين حماس وفتح
بوابة الصراع العربي الإسرائيلي
بوابة إسرائيل
بوابة فلسطين
مضادات الطفيليات الخارجية
مُضادات الطُفيليات الخارِجية (بالإنجليزية: Ectoparasiticide)‏ هيَ أَدوية مُضادة للطُفيليات تُستخدم في علاج عدوى الطُفيليات الخارِجية، حيثُ تستخدم لِقتل الطُفيليات التي تعيش على سَطح الجَسم، ومن الأمثلة عليها: البيرميثرين، وَالكِبريت، وَالليندين، وَبنزوات البنزيل، وَالإيفرمكتين، وَالكروتاميتون بالإضافة إلى ثنائي كلورو ثنائي فينيل ثلاثي كلورو الإيثان.
تاريخ العرب في أفغانستان
يمتد تاريخ العرب في أفغانستان لأكثر من ألف عام من القرن 7 عندما وصل المجاهدون العرب إلى أفغانستان لتبليغ رسالة الإسلام وصولاً إلى المجاهدين العرب الذين قاتلوا في الحرب السوفيتية في أفغانستان.
قريشي
قريشي (بالأردية: قریشی) هو اسم لعائلة مسلمة تعود أصولها لقبيلة قريش من مكة المكرمة..
ورم دموي تحت الجافية
الورم الدموي تحت الجافية (بالإنجليزية: subdural hematoma)‏ هو التجمع الدموي بين الأم الجافية وسطح المخ. عادة ما يكون بسبب النزف نتيجة للصدمات العنيفة على الرأس. يكون هذا النزف بسبب تمزق الأوردة التي تعبر من خلال الحيز تحت الجافية.  من الممكن أن يتسبب النزف المستمر في زيادة الضغط على المخ والذي قد يصل لمرحلة تهدد حياة المصاب. بعض الأورام الدموية تحت الجافية تتوقف من تلقاء نفسها وبعضها يحتاج التدخل والنزح الجراحي.
ورم دموي تحت الجافية الأنواع
تنقسم الأورام الدموية تحت الجافية إلى ثلاثة أنواع:
وتتطلب الأنواع الثلاثة العناية الطبية الفورية، وإلا قد ينتج عنها ضرر دائم في المخ.
غالباً ما ينتج النوع الحاد نتيجة التعرض للإصابات التسارعية أو التباطؤية عالية السرعة. وبالرغم من كون النزف في النوع الحاد أسرع من النزف في النوع المزمن، إلا أن مصدر النزف الحاد غالباً ما يكون وريدياً، وبالتالي أبطأ من النزف الشرياني في حالات نزف ما فوق الجافية، وله معدل وفيات أعلى. وذلك لكون القوة اللازمة لإحداث النزف تحت الجافية تسبب العديد من الإصابات الشديدة الأخرى. وتتراوح معدلات الوفيات في حالات نزف ما تحت الجافية بين 60 : 80% .
أما النوع المزمن فغالباً ما يتكون في خلال أيام إلى أسابيع، ويكون أكثر شيوعاً في كبار السن. وغالباً ما ينتج نتيجة الإصابات الطفيفة المتكررة في الرأس. وقد لا يتم اكتشافه حتى ظهور الأعراض بعد الإصابة بمدة طويلة قد تمتد لسنوات. كما قد يتوقف عادة من تلقاء نفسه.
ورم دموي تحت الجافية الأسباب
إصابة الرأس هي المتهم الأساسي والمسبب الأول للأورام الدموية تحت الجافية.
تنتج الأورام الدموية الحادة بسبب حوادث السيارات، ضربات الرأس، أو السقوط عن المرتفعات. بينما تنتج الأورام الدموية المزمنة نتيجة التعرض للإصابات الطفيفة والمتكررة في الرأس، وتكون أكثر شيوعاً في كبار السن الذين يتعرضون للسقوط باستمرار على رؤوسهم.
ورم دموي تحت الجافية عوامل الخطر
تزيد العوامل التالية من احتمالية الإصابة بالأورام الدموية تحت الجافية
ورم دموي تحت الجافية التشخيص
تعتبر التقنيات التصويرية هي أفضل الطرق المتبعة لتحديد موقع وحجم الورم الدموي،  وتشمل:
الأكثر استخداماً في تشخيص الأورام الدموية الدماغية.
لا تستخدم بكثرة مثل الأشعة المقطعية، لكونها أقل توفراً، كما تتطلب وقتاً أطول لتنفيذها.
ورم دموي تحت الجافية العلاج
يتوقف علاج الأورام الدموية تحت الجافية على حجم الورم ومعدل نموه. بعض الأورام الدموية الصغيرة يتطلب فقط المتابعة المستمرة حتى يُشفى من تلقاء نفسه. البعض الآخر قد يتطلب إدراج قثطرة مؤقتة من خلال ثقب في الجمجمة لامتصاص الورم الدموي، ويمكن إجراء هذه العملية بجانب السرير. ولكن إذا كان الورم الدموي كبير الحجم فقد يتطلب حج القحف (فتح الجمجمة جراحياً). من ثم يقطع الطبيب الجراح الأم الجافية، يزيل الجلطة الدموية، مع المص أو الإرواء، ويتحكم في موقع النزف عن طريق إصلاح الوعاء الدموي النازف.
اشتباكات حماس–فتح
في صيف 2007 جرت اشتباكات بين حركتي فتح وحماس للتمكن من قطاع غزة دام خمسة أيام (10–15 يونيو). مثلت الاشتباكات ذروة الصراع بين فتح وحماس، وتركزت على النضال من أجل السلطة، بعد أن خسرة حركة فتح الانتخابات البرلمانية لعام 2006. نجح مقاتلو حماس في التمكن من القطاع وتحييد مقاتلي فتح. وأسفر ذلك عن حل حكومة الوحدة وتقسيم الأراضي الفلسطينية إلى كيانين عمليا: الضفة الغربية التي تخضع لفتح (تحت مسمى السلطة الوطنية الفلسطينية)، وقطاع غزة الذي تحكمه حركة المقاومة الإسلامية (حماس).
قدرت اللجنة الدولية للصليب الأحمر مقتل نحو 116 شخصا على الأقل وإصابة أكثر من 550 في خمسة أيام من القتال.
تشيت أتكينز
تشيستر بيرتون «تشيت» أتكينز (بالإنجليزية: Chet Atkins) (20 يونيو 1924 – 30 يونيو 2001) هو موسيقار ومغنى وكاتب أغاني وملحن ومنتج أسطوانات أمريكي وابتكر أحد أصناف الكانتري الذي عرف باسم موسيقى ناشفيل، إلى جانب أوين برادلي وبوب فيرغسون وآخرين، التي أدخل الأوركسترا الوترية والموسيقى الناعمة ليوسع جماهيرية موسيقى الكانتري إلى محبي موسيقى البوب. وكان معروفاً كعازف غيتار في المقام الأول، ولكنه عزف أيضاً على الكمان والبانجو واليوكيليلي.
واستلهم أتكينز أسلوبه في النقر على الإيتار من المغني ميرل ترافيس. كما تأثر بعازفين آخرين مثل جانغو راينهارت، جورج بارنز، لس بول وكذلك جيري ريد. وقد أكسبه أسلوبه المميز في العزف المعجبين داخل وخارج عالم موسيقى الكانتري في الولايات المتحدة والعالم. قضى أتكينز معظم حياته المهنية داخل شركة آر سي أيه فيكتور وأنتج اسطوانات لفريق براونز، هانك سنو، بورتر واغونر، نورما جين، دوللي بارتون، دوتي ويست، بيري كومو، إلفيس بريسلي، الإخوة إيفيرلي، إدي أرنولد، دون غيبسون، جيم ريفز، جيري ريد، سكيتر ديفيس، وايلون جيننغز وغيرهم الكثير.
تشيت أتكينز
تلقى أتكينز العديد من التكريمات، منها 14 جائزة غرامي وكذلك جائزة غرامي عن إنجازات حياته، تسعة جوائز لعازف السنة من جمعية موسيقى الريف، وأدخل اسمه في الصالة الفخرية للروك آند رول، وقاعة مشاهير ومتحف موسيقى الريف وقاعة مشاهير ومتحف الموسيقيين.
تشيت أتكينز السيرة الذاتية
ولد أتكينز في 20 يونيو 1924، في لوتريل، تينيسي، بالقرب من كلينش ماونتن. تطلق والداه عندما كان بعمر السادسة، وبعد ذلك ربته أمه. وكان الأصغر بين ثلاثة أولاد وفتاة. تعلم في البداية العزف على اليوكيليلي، وبعدها انتقل إلى الكمان، ثم تبادل مع شقيقه لويل بمسدس قديم وقام له بعض الأعمال مقابل غيتار عندما كان في التاسعة. وذكر في كتابه سيرته الذاتية عام 1974، «كنا فقراء جدا والجميع حولنا كانت فقراء لدرجة أن عقد الأربعينات حل قبل أي يعرف أي منا أن هناك كسادا». اضطر للانتقال إلى فورستون، جورجيا ليعيش مع والده بسبب الربو الذي كان يعاني منه، وكان أتكينز فتى حساسا ومريضا فجعل الموسيقى هوسه. أجبره مرضه على النوم على كرسي مستقيم الظهر لتنفس بشكل مريح. في تلك الليالي، كان يعزف على غيتاره حتى ينام وهو يحمله، وهي عادة استمرت معه في حياته. خلال فترة معيشته في فورستون، كان أتكينز يدرس في مدرسة ماونتن هيل التاريخية. وعاد في التسعينات ليقدم سلسلة من الحفلات الخيرية لإنقاذ المدرسة من الهدم. رويت قصص عن تشيت الصغير، منها أنه عندما يزورهم صديق أو قريب ويعزف على الإيتار، فإن تشيت يضع أذنه على مقربة من الآلة بحيث يصعب على ذلك الشخص العزف.