hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
قانون بيئي مكافحة التلوث
قد تعكس العديد من القوانين الأخرى، بما في ذلك القيود المفروضة على تغيير الخصائص الكيميائية والفيزيائية والإشعاعية والبيولوجية لموارد المياه، الجهود المبذولة لحماية النظم البيئية المائية على نطاق أوسع. وقد تشمل الجهود التنظيمية تحديد وتصنيف ملوثات المياه، وفرض تراكيز الملوثات المقبولة في موارد المياه، والحد من تصريف الملوثات الناجمة عن مصادر النفايات السائلة.
تشمل المناطق التنظيمية معالجة مياه الصرف الصحي والتخلص منها، وإدارة مياه الصرف الصناعية والزراعية، والسيطرة على جريان المياه السطحية من مواقع البناء والبيئات الحضرية.
تنظم قوانين إدارة المخلفات نقل جميع أنواع النفايات ومعالجتها وتخزينها والتخلص منها، بما في ذلك النفايات الصلبة الصادرة عن التجمعات البشرية والنفايات الخطرة والمخلفات الإشعاعية والعديد من أنواع النفايات الأخرى.
تُصمم قوانين النفايات عمومًا للتقليل أو التخلص من التشتت غير المنضبط لمواد المخلفات في البيئة بطريقة قد تسبب ضررًا بيئيًا أو بيولوجيًا، وتشمل القوانين المُصممة للحد من توليد النفايات وتشجيع إعادة تدوير النفايات أو جعلها أمرًا رسميًا.
قانون بيئي مكافحة التلوث
تشمل الجهود التنظيمية تحديد وتصنيف أنواع المخلفات والتكليف بممارسات نقل المخلفات ومعالجتها وتخزينها والتخلص منها.
تنظم قوانين التنظيف البيئي إزالة التلوث أو الملوثات من الأوساط البيئية مثل التربة أو المواد المترسبة أو المياه السطحية أو المياه الجوفية. وعلى عكس قوانين مكافحة التلوث، فإن قوانين التنظيف مُصممة للاستجابة بعد حدوث التلوث البيئي، وبالتالي يجب على هذه القوانين في كثير من الأحيان أن تحدد ليس فقط إجراءات الاستجابة الضرورية، ولكن الأطراف التي قد تكون مسؤولة عن التصرف (أو دفع ثمن) مثل هذه الأفعال.
تُنظم قوانين السلامة الكيميائية استخدام المواد الكيميائية ضمن الأنشطة البشرية، وخاصة المواد التي من صنع الإنسان، في التطبيقات الصناعية الحديثة. بل وتسعى قوانين الرقابة على المواد الكيميائية إلى إدارة الملوثات (المحتملة) بحد ذاتها، وذلك على عكس القوانين البيئية التي تركز على الأوساط (مثل قوانين جودة الهواء أو المياه).
تشمل الجهود التنظيمية حظر المكونات الكيميائية المحددة في المنتجات الاستهلاكية (مثل استخدام مادة البيسفينول في صناعة الزجاجات البلاستيكية)، وتنظيم استخدام مبيدات الآفات.
قانون بيئي استدامة الموارد
تقييم الأثر البيئي (EIA)، وهو تقييم العواقب البيئية (الإيجابية والسلبية) لخطة أو سياسة أو برنامج أو مشروع فعلي، قبل اتخاذ قرار بالمضي قُدُمًا في الإجراء المُقترح. وفي هذا السياق، يُستخدم عادةً مصطلح «تقييم الأثر البيئي» عند تطبيقه على المشاريع الفعلية من قبل الأفراد أو الشركات، بينما يطبق مصطلح «التقييم البيئي الاستراتيجي» (SEA) على السياسات والخطط والبرامج التي تقترحها أجهزة حكومية غالبًا.
تُشكل أداة الإدارة البيئية هذه جزءًا من الموافقة على المشروع واتخاذ القرارات. قد تخضع التقييمات البيئية لقواعد الإجراءات الإدارية المتعلقة بالمشاركة العامة وتوثيق عملية صنع القرار، ومن الممكن أن تخضع أيضًا للمراجعة القضائية.
قانون بيئي استدامة الموارد
تحكم قوانين الموارد المائية ملكية واستخدام الموارد المائية، بما في ذلك المياه السطحية والمياه الجوفية. قد تشمل المجالات التنظيمية حفظ الموارد المائية والقيود المفروضة على استخدام المياه وأنظمة الملكية.
تغطي قوانين الموارد المعدنية عدة موضوعات أساسية، بما في ذلك الموارد المعدنية ومن يمكنه العمل بها. يتأثر التعدين أيضًا بالقواعد المختلفة المتعلقة بصحة وسلامة عمال المناجم، فضلًا عن الأثر البيئي للتعدين.
عادل كروشي
عادل كروشي هو لاعب كرة قدم مغربي دولي من مواليد 23 نوفمبر 1982، يشغل مركز مدافع بنادي الرجاء البيضاوي، ولعب في نهائي كأس العالم 2013 ضد بايرن ميونيخ بهزيمة 2-0.
المعتقلون الليبيون في غوانتانامو
اعتقلت الولايات المتحدة 13 ليبي في غوانتانامو. بينما عدد المعتقلين الكلي هو 779 معتقلا إداريًا خارج نطاق القضاء في معتقل غوانتانامو الأمريكي في كوبا منذ فتح معسكرات الاعتقال في 11 يناير 2002، وانخفص العدد إلى 160 تقريبًا في ديسمبر 2013.
عز العرب الكغاط
عز العرب الكغاط (مواليد 16 يونيو 1948) ممثل مغربي. شارك في العديد من الأفلام والمسلسلات المغربية، تميز خصوصًا في الأعمال التي تجمع بين التاريخ والفانتازيا.
عز العرب الكغاط مسيرته
شارك عز العرب الكغاط في عدد من المسرحيات، منها: ضحية الواجب، وليلي، الدوامة، اللي كذب على الملايكة، قلت الشغال، بشار الخير، مرتجلة شميشة للا، مرتجلة فاس، ذكريات من المستقبل، شاري الهم، بويديدا.
كما شارك في مجموعة من الأفلام:
«كابوس» سنة 1982 للراحل أحمد ياشفين، و«همسات» لمحمد العبداوي سنة 2000، و«الردى» لمحمد عهد بنسودة سنة 2005، و«قلوب محترقة» لأحمد المعنوني سنة 2007، و«أبسورديستان» للمخرج الألماني فايت هلمر سنة 2008، و«موسم لمشاوشة» سنة 2009، و«خلف الأبواب المغلقة» سنة 2013 لمحمد عهد بنسودة، و«الوثر الخامس» لسلمى بركاش سنة 2011، و«أندرومان» و«الأعمى والغجرية» لعز العرب العلوي لمحارزي سنة 2011 و «ميكا» سنة 2020 للمخرج إسماعيل فروخي.
وشارك في العديد من الأعمال التلفزيونية المغربية منها مسلسلات: «سيف الظلام» لإبراهيم شكيري، و«الغريب» لليلى التريكي، و«الأخطبوط» لمحمد اقصايب. وأفلام: «الكنز» لمحمد القرطبي، و«خيال الذيب» لمحمد عهد بنسودة، و«التذكرة رقم 13» لمحمد منخار، و«مسحوق الشيطان» و«الرقاص» لعز العرب العلوي، و«رياضستان» لمحمد اقصايب.
رضا العمراني
رضا العمراني (19 ماي 1988 بالدار البيضاء) لاعب كرة مضرب مغربي.
عنترة ابن ابن ابن شداد (فلم)
عنترة ابن ابن ابن ابن شداد، فيلم كوميدي مصري أنتج عام 2017، من تأليف صادق شرشر وإخراج شريف إسماعيل.
عنترة ابن ابن ابن شداد (فلم) القصة
يجسد محمد هنيدي في الفيلم شخصية حفيد «عنترة بن شداد»، الذي يتصارع مع «أسد الرجال» الذي يجسده خالد سرحان، للفوز بجميلة القبيلة التي تجسدها الفنانة درة، ويأخذ الفيلم الطابع الكوميدى خلال أحداثه التي تدور في زمن التطور التكنولوجي.
شبيه الطفيلي
في علم البيئة التطوري، شبيه الطفيلي أو التطفل الذاتي  هو كائن حي يعيش على ارتباط وثيق مع العائل وعلى حسابه، ما يؤدي في النهاية إلى موت العائل. يعد شبه التطفل أحد الاستراتيجيات التطورية الرئيسية الستة التي تندرج تحت اسم التطفل، تتميز باحتمال موت العائل (مآل سيء)، ما يجعل الاستراتيجية أقرب إلى الافتراس.
بحسب أنوع أشباه الطفيليات، تتراوح الاستراتيجيات من العيش داخل العائل (شبه التطفل الداخلي)، ما يسمح لها بالاستمرار في النمو قبل أن تظهر ككائن بالغ، إلى شل العائل والعيش خارجه (شبه التطفل الخارجي). يمكن أن تحوي العوائل أشباه طفيليات أخرى، ما يؤدي إلى حدوث التطفل الفوقي. في حالة عفص البلوط، يمكن حدوث ما يصل إلى خمسة مستويات من التطفل. تؤثر بعض أشباه الطفيليات على سلوك عائلها بطرق تساعد على انتشار شبيه الطفيلي.
شبيه الطفيلي
تم العثور على الطفيليات في مجموعة متنوعة من الأصنوفات ضمن رتبة داخليات الأجنحة الفوقية، والتي قد تكون عملية الاستحالة قد كيفتها مسبقًا لنمط حياة منقسم، مع اليرقات أشباه الطفيليات وككائنات بالغة مستقلة. يوجد معظمها في غشائيات الأجنحة، إذ تخصصت النمسيات والعديد من الدبابير الطفيلية الأخرى بدرجة عالية في أسلوب حياة أِباه الطفيليات. توجد أيضًا أشباه طفيليات في ذوات الجناحين وغمديات الأجنحة ورتب أخرى من داخليات الأجنحة. تُستخدم بعضها، كالدبابير عادةً وليس حصرًا، في المكافحة الحيوية للآفات.
جسدت فنانة علم الحيوان ماريا سيبيلا ماريان في القرن السابع عشر أشباه الطفيليات وعوائلها في لوحاتها. أثرت بيولوجيا شبه التطفل على معتقدات تشارلز داروين، وألهمت مؤلفي الخيال العلمي وكتّاب السيناريو لاختلاق العديد من الكائنات الفضائية الطفيلية التي تقتل عوائلها من البشر، مثل الكائنات الفضائية في فيلم ريدلي سكوت لعام 1979، فضائي.
شبيه الطفيلي الاستراتيجيات
يمكن اكتساب منظور حول الخيارات التطورية من خلال النظر في أربعة أسئلة: التأثير على الصلاحية الإنجابية لعوائل الطفيلي؛ عدد العوائل لكل مرحلة من الحياة؛ ما إذا كان العائل لا يستطيع التكاثر؛ وما إذا كان التأثير يعتمد على الشدة (عدد الطفيليات لكل عائل). عبر هذا التحليل، الذي اقترحه كل من ك. د. لافيرتي وأ. م. كونيس، تظهر الاستراتيجيات التطورية الرئيسية للتطفل، بالإضافة إلى الافتراس.
شبيه الطفيلي الاستراتيجيات
يمكن تصنيف أشباه الطفيليات إما كداخلية أو خارجية مع استراتيجيات تنموية إيديوبيونتية أو كينوبيونتية. تعيش أشباه الطفيليات الداخلية ضمن جسم عائلها، بينما تتغذى أشباه الطفيليات الخارجية على العائل من الخارج. توقف أشباه الطفيليات الإيديوبيونتية نمو العائل بعد شل حركته في البداية، بينما تسمح أشباه الطفيليات الكوينوبيونتية للعائل بمواصلة نموه أثناء التغذي عليه. تعد معظم أشباه الطفيليات الخارجية إيديوبيونتية، إذ يمكن للعائل إتلاف أو إزاحة شبيه الطفيلي الخارجي إذا سمح له بالتحرك والانسلاخ. معظم أِشباه الطفيليات الداخلية كوينوبيونتية، ما يمنحها ميزة أن العائل يستمر في النمو ويتجنب الحيوانات المفترسة.
شبيه الطفيلي الاستراتيجيات
تعيش أشباه الطفيليات الأولية علاقة تطفلية بسيطة، تشمل كائنين، العائل والطفيلي. أشباه الطفيليات الفوقية هي أشباه طفيليات تتطفل على غيرها من أشباه الطفيليات. تشمل أشباه الطفيليات الثانوية شبيه طفيلي أساسي كعائل لها، لهذا السبب، هناك ثلاثة كائنات حية متورطة في هذه العملية. تكون أشباه الطفيليات الفوقية إما مخيرة (يمكن أن تكون أشباه طفيليات أولية أو فوقية حسب الحالة) أو مجبرة (تتطور دائمًا على شكل أشباه طفيليات فوقية). توجد أيضًا مستويات لأشباه الطفيليات بعد المرحلة الثانوية، خاصةً بين أشباه الطفيليات المخيرة. في أنظمة عفص البلوط، قد يكون هناك نحو خمسة مستويات من التطفل. تسمى الحالات التي يهاجم فيها نوعان أو أكثر من أشباه الطفيليات العائل نفسه في وقت واحد دون التطفل على بعضهما البعض التطفل المتعدد. في كثير من الحالات، يؤدي التطفل المتعدد إلى موت واحد أو أكثر من أشباه الطفيليات المعنية. إذا تعايشت أشباه طفيليات متعددة من نفس النوع في عائل واحد، يسمى التطفل المتكرر. تضع الأنواع التجمعية عدة بيوض أو بيوض متعدد الأجنة ما يؤدي إلى وجود يرقات متعددة في عائل واحد. قد ينتج عن التطفل المتكرر التجمعي فردًا واحدًا أو عدة أفراد من أشباه الطفيليات باقية على قيد الحياة، بحسب النوع. إذا حدث التطفل المتكرر عرضيًا في الأنواع التجمعية، غالبًا ما تقاتل اليرقات بعضها حتى تبقى واحدة فقط.
شبيه الطفيلي التآثرات مع البشر
تعتبر أشباه الطفيليات من أكثر عوامل المكافحة الحيوية استخدامًا. تعتبر المكافحة الحيوية التقليدية للآفات باستخدام الأعداء الطبيعية للآفات (أشباه الطفيليات أو المفترسات) شديدة الفعالية من حيث التكلفة، إذ تبلغ نسبة التكلفة والفائدة للمكافحة الكلاسيكية 1:250، لكن هذه التقنية أكثر تنوعًا في تأثيراتها مقارنةً بمبيدات الآفات؛ فهي تحد من الآفات بدلًا من القضاء عليها. بالمثل، تعد نسبة التكلفة والفائدة لعملية تقصي الأعداء الطبيعيين أعلى بكثير من تلك الخاصة بتقصي المواد الكيميائية: 1:30 مقابل 1:5 على التوالي، إذ يمكن توجيه البحث عن أعداء طبيعيين مناسبين بدقة باستغلال خبرات المعرفة البيئية. يصعب إنتاج وتوزيع الأعداء الطبيعيين أكثر من المواد الكيميائية، فتصل مدة صلاحيتها إلى أسابيع على الأكثر؛ وتواجه هذه التقنية عقبة تجارية تتمثل في عدم إمكانية الحصول على براءة اختراع.
شبيه الطفيلي التآثرات مع البشر
من وجهة نظر المزارع أو البستاني، المجموعات الأكثر أهمية هي دبابير النمسيات، التي تتغذى بشكل رئيسي على يساريع الفراشات والعث، ودبابير الدحموريات، التي تهاجم اليساريع ومجموعة واسعة من الحشرات الأخرى بما في ذلك المن؛ ودبابير الصفريات، التي تتطفل على بيوض ويرقات المن والذبابيات البيضاء ويساريع فراشة أبو دقيق الملفوف والحشرات القشرية؛ والتاشينيات، التي تتطفل على مجموعة واسعة من الحشرات بما في ذلك اليساريع، والخنافس البالغة ويرقاتها، ونصفيات الأجنحة. من الناحية التجارية، يوجد نوعان من أنظمة التربية: الإنتاج اليومي الموسمي قصير الأمد مع إنتاج مرتفع من أشباه الطفيليات يوميًا، والإنتاج اليومي المنخفض طويل الأمد على مدار العام الذي يتراوح نطاق الإنتاج فيه بين 4-1000 مليون أنثى من أِشباه الطفيليات في الأسبوع، بهدف تلبية الطلب على عوامل المكافحة الحيوية المناسبة لمختلف المحاصيل.
كانت ماريا سيبيلا ماريان (1647-1717) إحدى أوائل علماء الطبيعة الذين درسوا وصوّروا أشباه الطفيليات وعوائلها من الحشرات في لوحاتها.
دموع إبليس (فلم)
دموع إبليس هو فيلم مغربي من إخراج هشام الجباري سنة 2015، وبطولة كل من رشيد الوالي، فاطمة الزهراء بناصر، يونس ميكري، أمل عيوش، وغيرهم.
دموع إبليس (فلم) القصة
يتناول الفيلم قصة رجل تعليم، يسمى «حسن الشاهد» يُعتقل بسبب قناعاته الفكرية والسياسية، ويقضي ما يقارب الـ18 سنة، في معاناة أليمة داخل سجن «القنيطرة»، ومعتقل «أكدز» فيما بعد. تاركًا زوجته الحامل تواجه حزنها وحدها، لا سيما وأنه قد جرى اعتقاله أمام أنظارها وأنظار تلامذته.
وبعد معانقته للحرية، يكتشف الممثل رشيد الوالي الذي يلعب شخصية «حسن»، أن زوجته الجميلة تغيرت ملامحها مع مرور السنوات التي قضاها في الاعتقال، وأن ابنه توفي، وكأن مرارة الاعتقال بكل ما تحمله من ألم لا تكفي، ليقرر الانتقام ممن تسبب في سجنه، وهو «إبليس»، اللقب الذي أطلقه حسن وباقي المعتقلين على العسكري الجلاد، وهو الدور الذي يلعبه «إسماعيل أبو القناطر».
شخصية حسن مليئة بالحقد والرغبة في الانتقام، فبعد تفكير وتخطيط في كيفية رد اعتباره عبر الانتقام ممن تسببوا في تلك المعاناة، سيتسلل حسن إلى سيارة جلاده العسكري، الذي حاول إيهام أسرته بأنه يعمل في الجيش لكنه سيكتشف سره بعدما سيفضحه حسن أمام صدمتهم.
دموع إبليس (فلم) القصة
العسكري سيضطر هو الآخر إلى تقديم استقالته بعد خدمة زادت عن عقدين من العمل، ليقرر أن يتوجه برفقة أسرته ضمن رحلة استجمام نحو جنوب المغرب، لتكون رحلة مشوقة تلخص كل المشاعر الإنسانية المختلطة من الخوف والندم والعنف أحيانًا.
أسرة الجلاد أو «إبليس» أو «جلال المدني» لا يعرفون أن رب الأسرة يعمل جلادًا، الذي يأبى الاعتذار والاعتراف لحسن، والذي كان قد اختطفه هو وأبناءه وزوجته داخل سيارة، تحت تهديد السلاح.
يُصنف فيلم دموع إبليس ضمن أفلام الطريق، حيث تتوالى أحداث الفيلم بين الانتقام والصفح، في ظل أجواء من التشويق.
دموع إبليس (فلم) جوائز
استطاع الفيلم أن يحصد جوائز في مهرجانات داخل المغرب وخارجه، مثل جائزة «الشاشة الذهبية» للدورة العشرين من مهرجان الشاشات السوداء، بالعاصمة الكاميرونية ياوندي، والجائزة الكبرى بمهرجان أفلام الجنوب في بروكسيل ببلجيكا وتوج أيضًا بجائزة أفضل صورة وأفضل صوت، في الدورة الـ17 للمهرجان الوطني للفيلم بطنجة، وحاز على تنويه خاص من طرف لجنة الصحافة والنقد بالمهرجان الدولي للسينما عبر الصحراء بزاكورة، وجائزة الجمهور في الدورة الأخيرة لمهرجان سلا لفيلم المرأة.
إضافة إلى جائزة أحسن ممثلة لأمل عيوش من المهرجان الدولي للسينما عبر الصحراء في زاكورة، و«جائزة الجمهور» في الدورة الأخيرة من مهرجان مدينة سلا المغربية لفيلم المرأة.
جليوخيبا حياتها
لأسباب سياسية أُرسلت جليوخيبا إلى مصر لتتزوج من الملك أمنحتب الثالث، وأصدر الملك المصري عددا خاصا من الجعارين التذكارية بمناسبة زواجه من جليوخيبا في العام العاشر من عهده، حيث سجل أن الأميرة كانت مصحوبة بـ 317 غادة حسناء من غواني القصر الملكي الميتاني. وأصبحت جليوخيبا تعرف بلقب "زوجة الملك الثانوية"، بمعنى أنها كانت في مرتبة ثانية نسبة للزوجة الملكية العظيمة تيي ، الزوجة الرئيسية للملك أمنحتب الثالث، ولم تحمل قط لقب الملكة لأنها أجنبية، وقد ذكر أمنحتب على الجعران اسم زوجته الرئيسية الملكة تيي وأسماء والديها كذلك.
وبعد ستة وعشرين عاما، أصبحت ابنة أخيها تدوخيبا زوجة لأمنحتب كذلك لكنه توفي بعد وقت قصير من وصولها لمصر.
الائتلاف الوطني من أجل اللغة العربية
الائتلاف الوطني من أجل اللغة العربية هي هيئة شعبية أهلية مدنية غير حكومية، تسعى إلى التنسيق بين مختلِف الناشطين والمؤمنين بأهمية اللغة العربية في إرساخ الانتماء الديني والحضاري للشعب المغربي، وتعبيرها عن لحمته الاجتماعية والثقافية، وقدرتها على نقله نحو مجتمع المعرفة المنشود. وتسعى إلى خدمة العربية ضمن المقاربة الدستورية، وفي نطاق التوافق الوطني الذي أنجز سياسة لغوية مندمجة تعتزُّ بالعربية التي ”تظلُّ اللغة الرسمية للمغرب”، وتقدِّر الإنجاز الوطني للأمازيغية التي تُعَدُّ “رصيدًا مشتركًا لجميع المغاربة”، وتضمن حماية مختلِف التعبيرات الثقافية المغربية، تراثًا أصيلًا وإبداعًا معاصرًا.
فاز الائتلاف بجائزة مجمع الملك سلمان العالمي للغة العربية، في فئة المؤسسات، فرع نشر الوعي اللغوي وإبداع المبادرات المجتمعية اللغوية، عام 2025، وتسلَّم الجائزة في الرياض رئيس الائتلاف الدكتور فؤاد بوعلي، مساء الأحد 30 نوفمبر (تشرين الثاني) 2025.
الائتلاف الوطني من أجل اللغة العربية أهداف الائتلاف
في مجال تفعيل الطابع الرسمي للعربية:
تفعيل المبادرة المدنية في مجال الديمقراطية التشاركية
تفعيل مقتضيات المبادرة الشعبية في مجال التشريع والرقابة في محال السياسة اللغوية
التنزيل الدستوري للسياسة اللغوية وتفعيل الطابع الرسمي للغة العربية على أرض الواقع؛
حث المسؤولين على تطبيق القوانين والمناشير المتعلقة بالطابع الرسمي للغة العربية؛
العمل على استصدار القوانين التي تحمي اللغة العربية من التجاوزات المشينة وعلى إحداث مؤسسات متخصصة لتدبير شؤونها.
في مجال الحماية:
رصد التجاوزات والخروقات للطابع الرسمي في الإدارة والتعليم والاقتصاد والإعلام ومختلف مجالات الحياة العامة والكشف عن المسؤولين عنها وتفعيل التدابير القانونية لإنهائها؛
وضع آليات لمراقبة التزامات الدولة بحماية اللغة العربية باعتبارها لغة رسمية؛
تعزيز وحماية العربية في الوطن مع ما يتبع ذلك من خطوات قانونية ومدنية.
التنسيق والتعاون والشراكة بين مختلف الفاعلين في مجال الدفاع عن العربية من باحثين وجمعيات ومؤسسات غير حكومية.
الائتلاف الوطني من أجل اللغة العربية أهداف الائتلاف
في مجال التطوير وتنمية الاستعمال:
إبراز مكانة اللغة العربية في المجتمع المغربي ونشر الوعي بأهميتها وإعادة الاعتبار لها باعتبارها مقوما وجوديا وهوياتيا.
الحث على استخدام اللغة العربية في كافة الإدارات والمرافق العامة والقطاعات الإنتاجية.
تدارس مختلف التحديات التي تواجه اللغة العربية والكشف عن المخاطر التي تهددها.
المساهمة العلمية في تنمية دور اللغة العربية والكشف عن قدراتها التعبيرية في شتى الميادين.
التنسيق مع المؤسسات الوطنية والدولية في ميدان العربية دفاعا وتعليما وبحثا وتطبيقا.
إيجاد فضاء للتعاون العلمي والثقافي والتربوي بين المهتمين بالشأن اللغوي والتواصل مع كافة المؤسسات ذات الاهتمام المشترك.
سيسيل ديميل
سيسيل بلونت ديميل (بالإنجليزية: Cecil B. DeMille) (12 أغسطس 1881 – 21 يناير 1959) هو مخرج أفلام أمريكي. بين عامي 1914 و1958، قدّم ما مجموعه 70 فلمًا، في كلّ من الأفلام الصامتة والناطقة. يُعرَف أبًا مؤسسًا للسينما الأمريكية وأكبر منتج ومخرج ناجح تجاريًا في تاريخ السينما. تميزت أفلامه بمقياسها الملحمي وبراعة أدائه. تضمّنت أفلامه الصامتة الدراما الاجتماعية والكوميديا والغربيات والمسرحيات الهزلية والأخلاقية والمسابقات التاريخية.
سيسيل ديميل
بدأ ديميل مسيرته الفنية ممثلًا مسرحيًا في عام 1900. انتقل لاحقًا إلى كتابة وإشراف الإنتاج المسرحي، بعض هذه الأعمال مع جيسي لاسكي، الذي كان آنذاك منتج فودفيل. فيلم ديميل الأول ذا سكوا مان (1914) هو أول فيلم مميّز صُوِّر في هوليوود. أدّت قصة الحب بين العرقية إلى نجاح الفيلم تجاريًا، وأعلن لأول مرة أن هوليود موطن صناعة السينما الأمريكية. أدى النجاح المستمر لمنتجاته إلى تأسيس شركة باراماونت بيكتشرز مع لاسكي وأدولف زوكر. كانت أول ملحمة توراتية له، ذا تن كوماندمينتس (الوصايا العشر) (1923)، نجاحًا حاسمًا وتجاريًا؛ حفظ هذا العمل سجل إيرادات باراماونت لمدة خمسة وعشرين عامًا.
سيسيل ديميل
أخرج ديميل فيلم ذا كينغ أوف كينغز (1927)، سيرة حياة يسوع، والذي حصل على موافقة لحساسيته ووصل إلى أكثر من 800 مليون مشاهد. يُقال إن فيلم ذا ساين أوف ذا كروس (1932) هو أول فيلم صوتي يدمج جميع جوانب التقنية السينمائية. كان فيلم كليوباترا (1934) أول فيلم له يُرشّح لجائزة الأوسكار لأفضل صورة. بعد أكثر من ثلاثين عامًا في الإنتاج السينمائي، وصل ديميل إلى أوج حياته المهنية بفيلم سامسون وديليلا (1949)، وهي ملحمة توراتية أصبحت الفيلم الأكثر ربحًا في عام 1950. إلى جانب القصص التوراتية والتاريخية، أخرج أيضًا الأفلام الموجهة نحو «الطبيعية الجديدة»، التي حاولت تصوير قوانين الإنسان التي تقاتل قوى الطبيعة.
حصل على ترشيحه الأول لجائزة الأوسكار لأفضل مخرج عن دراما السيرك لفيلم ذا غريتست شو أون إيرث (أعظم العروض على وجه الأرض) (1952)، الفائز بجائزة الأوسكار لأفضل صورة وجائزة غولدن غلوب لأفضل فيلم سينمائي-دراما. يُعتبَر فيلمه الأخير والأكثر شهرة، ذا تن كوماندمينتس (1956)، مرشحًا أيضًا لجائزة الأوسكار لأفضل صورة، حاليًا هو ثامن فيلم ضمن قائمة الأفلام الأعلى دخلًا في كل الأوقات، عُدِّل ليلائم التضخم المالي. بالإضافة إلى جوائز أفضل صورة، حصل على جائزة الأوسكار الفخرية لمساهماته في السينما، بالم دور (السعفة الذهبية)، بعد وفاته، ليونيون باسيفيك (1939)، وجائزة «دي جي إيه» لإنجاز العمر، وجائزة إيرڤينغ جي. ثالبرغ التذكارية. أول من حصل على جائزة سيسيل بي. ديميل غولدن غلوب، التي سُمّيت باسمه تكريمًا له. نمت سمعة ديميل بمثابة مخرج سينمائي بمرور الوقت وأثرت أعماله على العديد من الأفلام والمخرجين الآخرين.
سيسيل ديميل صناعة الأفلام
يعتقد ديميل أنه تأثّر في البداية بوالديه، هنري وبياتريس ديميل. أدخله والده المسرحي إلى المسرح في سن مبكرة. تأثر هنري بشدة بعمل تشارلز كينغسلي الذي انتقلت أفكاره إلى ديميل. أشار ديميل إلى أن لوالدته «إحساس كبير بالدراما» وكانت مصممة على مواصلة إرث زوجها الفني بعد وفاته. أصبحت بياتريس الوسيط ووكيلة المؤلف، ما أثر على حياة ديميل المبكرة والمهنية. عمل والد ديميل مع المنِتج والكاتب المسرحي ومدير الفرقة ديڤيد بيلاسكو. عُرِف بيلاسكو بإضافة عناصر واقعية في مسرحياته مثل الزهور الحقيقية والطعام والروائح التي يمكن أن تنقل جماهيره إلى المشاهد. أثناء العمل في المسرح، استخدم ديميل أشجار الفاكهة الحقيقية في مسرحيته كاليفورنيا متأثرًا ببيلاسكو. على غرار بيلاسكو، كان مسرح ديميل يدور حول الترفيه، بدلاً من الفن. بشكل عام، يمكن رؤية تأثير بيلاسكو على مهنة ديميل في براعة أدائه وسرده. يمكن رؤية تأثير إي. إتش. سوثرن المبكر على أعمال ديميل في كماليتها. استذكر ديميل أن واحدة من أكثر المسرحيات التي شاهدها تأثيرًا هي هاملت، من إخراج سوثرن.
سيسيل ديميل الجوائز والتقدير
حصل سيسيل بي. ديميل على العديد من الجوائز والأوسمة، لاسيما في وقت متأخر من حياته المهنية. كرّمت الأكاديمية الأمريكية للفنون المسرحية ديميل بجائزة الإنجاز للخريجين في عام 1958. في عام 1957، ألقى ديميل الخطاب الرسمي لحفل تخرج جامعة بريغهام يونغ حيث حصل على درجة الدكتوراه الفخرية. بالإضافة إلى ذلك، في عام 1958، حصل على درجة الدكتوراه الفخرية في القانون من جامعة تيمبل. من صناعة السينما، حصل ديميل على جائزة ايرڤينغ جي. ثالبرج التذكارية في حفل توزيع جوائز الأوسكار في عام 1953، وجائزة إنجاز العمر من جائزة نقابة المخرجين الأمريكيين في العام نفسه. في الحفل ذاته، تلقى ديميل ترشيحًا من جائزة نقابة المخرجين الأمريكيين عن إنجاز الإخراج المتميز في الأفلام لفيلم ذا غريتست شو أون إيرث. في عام 1952، مُنِح ديميل جائزة سيسيل بي. ديميل الأولى في غولدن غلوب. الجائزة السنوية، جائزة سيسيل بي. ديميل غولدن غلوب، هي تقدير لإنجاز العمر في صناعة السينما. لمساهمته في صناعة الأفلام والراديو، ديميل لديه نجمتان في ممر الشهرة في هوليوود. الأولى، للمساهمات الإذاعية، تقع في 6240 هوليوود بلڤد. تقع النجمة الثانية في 1725 شارع ڤاين.
سيسيل ديميل الجوائز والتقدير
حصل ديميل على جائزتي أوسكار: جائزة شرفية عن «37 عامًا من روعة الأداء البارع» في عام 1950 وجائزة أفضل صورة في عام 1953 عن فيلم ذا غريتست شو أون إيرث. حصل ديميل على جائزة غولدن غلوب لأفضل مخرج ورُشّح أيضًا لجائزة أفضل مخرج في جوائز الأوسكار لعام 1953 للفيلم نفسه. رُشّح في فئة أفضل صورة عن فيلم ذا تن كوماندمينتس في جوائز الأوسكار لعام 1957. تلقى ديميل جائزة بالم دور ليونين باسيفيك في وقت لاحق من مهرجان كان السينمائي عام 2002.
اختير اثنان من أفلام ديميل للحفظ في سجل الأفلام الوطني من قبل مكتبة الكونغرس الأمريكية: ذا تشيت (1915) وذا تن كوماندمينتس (1956).
سيسيل ديميل فيلموغرافيا
صنع سيسيل بي. ديميل 70 مَعلَمًا. اثنان وخمسون من معالمه هي أفلام صامتة. أُنتِج أول 24 من أفلامه الصامتة في السنوات الثلاث الأولى من حياته المهنية (1913-1916). كانت ثمانية من أفلامه «ملحمات» وخمسة صُنِّفت على أنها «توراتية». دُمّرَت سبعة أفلام لديميل بما في ذلك ذا آراب وذا وايلد غوس تشايس وتشيمي فادن وذا دريم غيرل وذا ديڤل-ستون ووي كانت هاڤ إيڤيريثينغ وذا سكوا مان (1918) بسبب تحلل النترات واعتُبرت مفقودة. يُبَث فيلم ذا تن كوماندمينتس كل يوم سبت في عيد الفصح اليهودي بالولايات المتحدة على شبكة تلفزيون «إيه بي سي».
ارتداد بعد جليدي
الارتداد بعد الجليدي (بالإنجليزية: Post-glacial rebound)، هي الحركة الرأسية للقارات وقاع البحر بعد اختفاء وتقلص الغطاء الجليدي باليابسة من خلال العملية التي تُعرف بانخفاض متوازن التضاغط، على سبيل المثال؛ بعد الحد الأقصى للحقبة الجليدية مند حوالي 21 ألف سنة، بالارتداد بعد الجليدي. هذا الارتداد هو حركة توازن ضغطي للقشرة الأرضية.
معيار انبعاثات المركبات
معيار الانبعاث أو الانبعاث المعياري (بالإنجليزية: Emission standard)‏، هي معايير تصدرها المؤسسات المختصة والتي تحدد مستويات انبعاث ملوثات في المجال البيئي المفتوح بقطاعات النقل والطاقة والصناعة أو حيث ما وجد الانبعاث. هذه المعايير تتغير مع تطور التقنيات والمعرفة بأضرار الملوثات.
معيار انبعاثات المركبات المصادر المقننة
تركز العديد من معايير الانبعاث على تنظيم الملوثات التي تطلقها السيارات (المركبات العاملة على المحركات) والمركبات الأخرى العاملة على مصادر الطاقة. في حين تعنى معايير أخرى بالانبعاثات الصادرة عن الصناعة، ومحطات توليد الطاقة، والمعدات الصغيرة كآلات جز العشب ومولدات الكهرباء العاملة على الديزل، والمصادر الأخرى لتلوث الهواء.
طبقت أولى معايير انبعاثات السيارات في عام 1963 في الولايات المتحدة الأمريكية، استجابةً بشكل رئيسي لمشاكل الضباب الدخاني في لوس أنجلوس. بعد ثلاث سنوات طبقت اليابان أولى قوانينها الخاصة بالانبعاثات، وتبعتها في السنتين 1970 و1972 كندا وأستراليا وعدة بلدان أوروبية. كانت أولى المعايير الموضوعة تعنى بشكل رئيسي بأحادي أكسيد الكربون (CO) والهيدروكربونات (HC). أدخلت قوانين تخص انبعاثات أكسيد النتروجين (NOx) حيز التنفيذ في الولايات المتحدة واليابان وكندا في أعوام 1973 و1974، وتبعتها السويد في 1976 والمجتمع الاقتصادي الأوروبي في 1977. أصبحت هذه المعايير أكثر صرامةً بشكل تدريجي ولكنها لم توحد قط.
معيار انبعاثات المركبات المصادر المقننة
هناك بشكل عام ثلاث مجموعات أساسية من المعايير: المعايير الأمريكية، واليابانية، والأوروبية، وتستخدمها العديد من الأسواق كأساس للمعايير التي تضعها. كان لكل من السويد وسويسرا وأستراليا معايير منفصلة للانبعاثات للعديد من السنوات، ولكنها تبنت بعد ذلك المعايير الأوروبية. بدأت الهند والصين وأسواق حديثة أخرى تطبق معايير انبعاثات المركبات (مشتقة من المتطلبات الأوروبية) في القرن الحادي والعشرين، تزامنًا مع تسبب الأساطيل المتزايدة للمركبات بمشاكل حادة لجودة الهواء هناك أيضًا.
معيار انبعاثات المركبات معيار أداء انبعاثات المركبات
معيار أداء الانبعاثات هو حد يضع عتبات قد تظهر الحاجة بعد تجاوزها لتطبيق تقنيات مختلفة للتحكم بانبعاثات الكربون. في حين استخدمت معايير أداء الانبعاثات لتعيين الحدود للملوثات التقليدية كأكاسيد النتروجين وأكاسيد الكبريت (NOx وSOx)، فإن هذا الأسلوب التنظيمي يمكن استخدامه لتقنين انبعاثات غازات الدفيئة، وتحديدًا ثنائي أكسيد الكربون (CO2). في الولايات المتحدة الأمريكية، تحدد هذه القيم بباوند ثنائي أكسيد الكربون لكل ميغاواط ساعي (باوندCO2/ميغاواط ساعي)، وفي بقية البلدان تحدد بكيلوغرامات ثنائي أكسيد الكربون/ميغاواط ساعي.