hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ليدي ماكبث في المسرحية
تتلاعب السيدة ماكبث بزوجها بفاعلية ملحوظة وتتغلب على كل اعتراضاته؛ عندما يتردد في القتل، تتساءل مرارًا وتكرارًا عن رجولته حتى يشعر أنه يجب أن يرتكب جريمة قتل لإثبات رجوليته. استمرت قوة الإرادة اللافتة لليدي ماكبث من خلال مقتل الملك - إنها هي التي تهدئ أعصاب زوجها فور ارتكاب الجريمة. بعد ذلك، بدأت في الانزلاق البطيء إلى الجنون - تمامًا كما يؤثر عليها الطموح بشكل أقوى من ماكبث قبل الجريمة، كذلك يصيبها الشعور بالذنب بقوة أكبر بعد ذلك. وبحلول نهاية المسرحية، تقوم بالسير وهي نائمة في القلعة، في محاولة يائسة لإزالة بقع الدم غير المرئية. بمجرد أن يعود الشعور بالذنب إلى المنزل، تصبح حساسية السيدة ماكبث نقطة ضعف، وهي غير قادرة على التأقلم. فهي تقتل نفسها بشكل ملحوظ (على ما يبدو)، مما يشير إلى عدم قدرتها الكاملة على التعامل مع إرث جرائمها.
في مجموعة فيرست فوليو، وهي المصدر الوحيد للمسرحية، لم يتم الإشارة إليها على أنها «ليدي ماكبث» بل تنوعت الإشارة إليها على أنها «زوجة ماكبث»، «سيدة ماكبث» أو «السيدة» فقط.
يعتبر مشهد السير أثناء النوم هو أحد أبرز المشاهد في ماكبث بل في أعمال شكسبير جميعها، ولم يقابله نظير في تاريخ بريطانيا، المصدر الذي لجأ إليه شكسبير في كتابة المسرحية، ولكن ما هو إلا من وحي خيال الشاعر.
ويرى اندرو سيسل برادلي، باستثناء بعض الأسطر في نهاية المشهد، أن المشهد يبرز شخصية ليدي ماكبث على أنها الشخصية الرئيسة الوحيدة التي تظهر في المشهد الأخير في المسرحية مما «قلل من قيمة المسرحية». وتبعًا لبرادلي، يكتب شكسبير مسرحياته عامةً لتقدم شخصيات ذات حالات عقلية أو ظروف غير طبيعية مثل السير أثناء النوم، مع إيقاع منتظم من الشعر غير مناسب مع إيقاع تلك الشخصيات التي يختل توازنها عقليًا، وكذلك بعض الصور والانطباعات ليست ذات علاقة منطقية. بالإضافة إلى أن جميع ذكريات ليدي ماكبث، مثل ذكرى الدم على يديها وصوت دقات الساعة ومقاومة زوجها، التي تجمعت في ذهنها المختل تعمل على زيادة معاناتها. وبالنسبة لبرادلي، «تبدو جمل ليدي ماكبث القصيرة هي صوت الحقيقة الوحيد» بجانب اللغة البسيطة التي استخدمتها في خطابها لتعبر عن «التعاسة المهلكة». ويذكرنا غسل يديها من الدم بشكل وسواسي بغسل الأيدي الذي يعتبر شائعًا وسط الذين يعانون من اضطراب الوسواس القهري.
ليدي ماكبث تحليل
'تفتقر ليدي ماكبث إلى صفات الأمومة التي تميز كل أم'
ليدي ماكبث تحليل
وكتبت ستيفاني تشامبرلين في مقالتها عن وأد الأطفال «رؤئ خيالية»: إن أفعال ليدي ماكبث وفكرة الأم القاتلة التي انتشرت في بداية العصر الحديث في إنجلترا تثبت أنه على الرغم من أن ليدي ماكبث تتطلع للوصول إلى السلطة فهذه السلطة «تعتمد كليًا على أمومتها» على عكس الحال في إنجلترا وقتها. وتقول تشامبرلين أن الصور السلبية التي تبرز ليدي ماكبث كأم سيئة، مثلما عبرت عن قدرتها على «سحق دماغ طفل يرضع من ثديها»، تعكس صورة مثيرة للجدل عن الأمومة في إنجلترا في بداية العصر الحديث. وفي ذلك الوقت، تم إتهام الأمهات بإيذاء أرواح الأبرياء الذين يمسكونهم بين أيديهم. وجاءت ليدي ماكبث لتشخص أمهات إنجلترا اللاتي تمت إدانتهن بقتل الأطفال، الفكرة التي سيطرت على خيالها الجامح. وتقول تشامبرلين أن هذه الرؤئ ليست ناتجة عن كفاحها لتكون رجلًا بل عن كفاحها بحيث لا يتم إدانتها بأنها أم سيئة كما كان الحال في ذلك الوقت.
ليدي ماكبث تحليل
وتنازلت جينيجوي لابيل وجهة نظر مختلفة قليلًا في مقالتها «مرض غريب: انقطاع الطمث عن ليدي ماكبث»، فترى أن ليدي ماكبث لم تتمن فقط مجرد الابتعاد عن الأنوثة بل تسعى للتخلص من الخصائص البيولوجية الأساسية للأنثى. وركزت على الخاصية البيولوجية الأساسية في الإناث ألا وهي الطمث. وترى لابيل ان طلب ليدي ماكبث بأن تستأصل غددها التناسلية وتوسلها إلى الأرواح بأن «يجعلوا دماءها سميك» يشير إلى رغبتها في وقف الطمث نهائيًا. وتأمل ليدي ماكبث بعد توقف الطمث عندها أن تتخلص من مشاعر الحساسية والاهتمام المرتبطة بالإناث، فهي تتمن أن تكون مثل الرجال في ذلك الأمر حتى لا تشعر بالندم بعد قتل الملك. وتعزز لابيل وجهة نظرها من خلال الربط بين توقف الطمث وبين فكرة قتل الأطفال المستمرة في المسرحية. وقدمت لابيل أمثلة مختلفة لتثبت أن ليدي ماكبث تقدم مثال عن الإناث الفاقدين الإحساس بالأمومة، فهي لم ترد فقط أن تقتلع أدمغة الأطفال بل سعت إلى ما هو أكثر من ذلك بأن تحول دون إنجاب الأطفال، وهذه الأمثلة تشمل «الطفل الذي لقى حتفه خنقًا» الذي تم إلقاء إصبعه في مرجل الطبخ الخاص بالساحرات، وأطفال ماكدوف «الذين ذبحتهم بوحشية»، والطفل الرضيع الذي أرادت ليدي ماكبث أن تقتلع دماغه.
ليدي ماكبث تحليل
يرى بعض نقاد الأدب والمؤرخين أن ليدي ماكبث لا تمثل فقط الإناث منعدمة الأمومة بشكل عام، بل تجسد نوع معين منهم: الساحرات. وتعرّف الناقدة جوانا ليفين الساحرة بأنها امرأة تنصاع لشهوة شيطانية أو تتضرع للأرواح الشريرة سواء لنفس السبب أو من أجل الحصول على قوى خارقة للطبيعة. ونشر الطبيب الإنجليزي إدوارد جوردن خطاب موجز عن مرض يدعى اختناق الأمهات في عام 1603، وأشار فيه إلى أن تلك الطاقة مستمدة حرفيًا من الأعضاء التناسلية الجنسية الأنثوية. وبسبب عدم قيام أي شخص آخر بنشر أية دراسات حول قابلية المراة لتكون الساحرة والمسحورة على حدٍ سواء، بخاصًة الأمهات، ساعدت الاستنتاجات التي توصل إليها جوردن على وضع أساس للآراء التي انتشرت خلال عصر النهضة عن العلاقة التي تربط المرأة بالسحر. وتشير ليفين إلى مقالة ماريان هيستر الفاسقات والساحرات: دراسة حول هيمنة الرجال والتي عبرت من خلالها عن تفسير نسوي يرى الساحرة أنها امرأة ذات سلطة. وتلخص ليفين طلب المؤرخات النسويات مثل هيستر قائلة: يجب اعتبار كل ساحرة على أنها شخصية يجب تكريمها بسبب تمردها وتحديها وقدرتها على التحكم بالأمور؛ حيث تتحدى الساحرات السلطة الذكورية والطبقية، وبصفة خاصة «تهدد الأنظمة التي تعتمد على هيمنة جنس/ نوع معين». ويرتبط هذا الرأي ارتباطًا وثيقًا بالسحر، وبالتالي يمكن النظر إلى ليدي ماكبث على أساس من البطولة وليس النذالة والشر.
ليدي ماكبث تحليل
وتقيم جينيجوي أنوثة ليدي ماكبث وحياتها الجنسية من حيث ارتباطهم بالأمومة وسحرها. والحقيقة هي أنها تستدعي الأرواح حتى تساعدها لتشبه الساحرات، مما يبرز علاقة التشابه في الطريقة التي يتبعها كلًا من ليدي ماكبث والثلاث ساحرات في «استخدام قوة اللغة المجازية التي تدعي القوى الروحية التي بدورها تؤثر على الأحداث، من جهة طريقة تجاوب الحالة النفسية ومن جهة أخرى طريقة عمل جسد المرأة». ومثلها مثل الساحرات، تسعى ليدي ماكبث جاهدة لتتمكن من التحكم في المستقبل. كما تثبت نفسها بأنها جريئة تتحدى الصعاب، وتهدد بوضوح نظام الحكم الذكوري؛ فظلت تتحدى رجولته وتشكك فيها إلى أن دفعته إلى قتل الملك دنكان. وعلى الرغم من أنها تنعته بالجبان لتشجعه على قتل الملك، فإنه ظل مترددًا حتى أخبرته «أنه لا يعتبر رجلًا إلا إذا فعل ذلك، وأنه يحتاج أن يكون رجلًا بمعنى الكلمة». وهي بذلك استدعت مفهوم ذكوري عن التحكم والسيطرة، ولكن بعد أن توسلت لتستأصل الجهاز التناسلي الذي يميزها كأنثى. وكذلك تم وصف الساحرات بأنهم مخنثين، فهم أطلقوا لحيتهم، ويرتبط ذلك ارتباطًا وثيقًا بالسبب وراء انقطاع الطمث عند ليدي ماكبث. كما يعتبر الساحرات مثال عن شدة افتقاد الإحساس بالأمومة، حتى إنهم قادرون على «طبخ وأكل أولادهم». وعلى الرغم من أن ليدي ماكبث لم تعرب عن استخدام العنف ضد أولادها بنفس الدرجة من الوحشية والبشاعة، فإنها بالتأكيد تعبر عن شكل من الوحشية عندما قالت أنها قد تسحق دماغ الطفل الرضيع.
ليدي ماكبث سجل الأداء
أدى جون رايس، الممثل الذي شارك في (ذا كينجز مين)، دور ليدي ماكبث على مسرح غلوب في 20 إبريل 1611. ووصف سيمون فورمان هذا الأداء في مخطوطته التي وصف فيها الكثير من المسرحيات تحت عنوان (كتاب يلخص القواسم المشتركة بين المسرحيات المختلفة) ولا يشترط تعليقه على أن تكون المسرحيات للمؤلف نفسه مثل شكسبير أو مسرحية تقوم على الفكرة نفسها ولكن لمؤلف آخر. وهذا الدور قد يبرز مواهب خفية يمتلكها أي ممثل رجل، وقد يكون أداه رجالًا بالفعل في العروض السابقة.
وفي منتصف القرن ال18، لعبت هانا بريتشارد دور ليدي ماكبث، في حين لعب ديفيد جاريك دور ماكبث في المسرحية. ووصفها توماس ديفيس بأنها «لا تشعر أبدًا بالندم وأنها عازمة بكل عناد على القسوة».
وتألقت سارة سيدون في العرض الذي أنتجه جون فيليب كمبل عام 1794 في المسرح الملكي دروري لين، وقدمت صورة معقدة نفسيًا عن ليدي ماكبث ........ وتلقت سيدون المديح خصيصًا على مشهد سيرها أثناء النوم، فهي حركت مشاعر الجماهير من خلال وصفها لروحها وهي تتعذب. وقد عزز كلا من سيدون وكمبل طريقة العرض التي قدمها بريتشارد وجاريك، مما يبرز جوهر الدراما الشكسبيرية.
ليدي ماكبث سجل الأداء
وعلق ويليام هازليت على أداء سيدون في المسرحية قائلًا:
وفي الحديث عن شخصية ليدي ماكبث، لا يجب أن نغفل الطريقة التي أدت بها سيدون هذا المشهد، فلا يمكن تصور أداء أعظم من ذلك؛ فأداءها تخطى حد المعقول. بدت وكأنها مخلوق هبط من نجم عالي لتأسر العالم بعظمة ظهورها. وعند النظر إليها ترى قوتها تتجلى على جبينها وتنبع العاطفة من صدرها، فكانت تجسيدًا للتراجيديا. وفيما بعد في هذا المشهد تكون عيناها مفتوحتان على عكس إحساسها. وبدت كأنها شخص مذهول فاقد الوعي بما فعله من قبل. كما تحركت شفاها لا إراديًا، وكذلك كانت كل إيماءتها. وكانت تنتقل داخل وخارج المسرح كالشبح. وكانت رؤيتها وهي تؤدي هذه الشخصية شيئًا لا يستطيع المشاهد أن ينساه بسهولة.
ليدي ماكبث سجل الأداء
أما بالنسبة لهيلين فوسيت، فقد انتقدها هنري مورلي أستاذ الأدب الإنجليزي في جامعة لندن الذي رأى أنها «صاخبة جدًا» في المشاهد التي سبقت قتل دنكان وذلك أثناء خطابها وهي تتحدث إلى الساحرات وتطلب منهم أن يأتوا، وأيضًا في خاتمة حديثها صارخة بصوت أجش. كما اعتقد أن فوسيت «برزت في أداءها جانب أنثوي وأنها تمتلك موهبة فن التعبير بصورة جميلة في نطاق الأنوثة». ولذا رأي أن مواهبها تتجانس روحًا وطبعًا مع المرحلة الثانية من شخصية ليدي ماكبث، وأعجب كثيرًا بأداءها في مشهد الوليمة. وكذلك أدت مشهد السير أثناء النوم بطريقة درامية ومدروسة جيدًا.
وفي مسرح غايتي عام 1884، قدمت سارة برنارد مشهد السير أثناء النوم وهي حافية القدمين مرتدية ملابس النوم، وفي عام 1888، قال ناقد أن إيلين تيري كانت «المرأة المسيطرة في القرن الحادي عشر مزودة بحدة الانفعال العاطفية المتقلبة في القرن التاسع عشر».
ليدي ماكبث سجل الأداء
وفي عامي 1915 و 1918، لعبت سيبيل ثورندايك الدور نفسه في مسرح أولد فيك ثم في مسرح الأمراء في عام 1926. ولعبت فلورا روبسون هذا الدور في النسخة التي قدمها تايرون غوثري في مسرح أولد فيك في عام 1934. وفي عام 1955، لعبت فيفيان لي دور ليدي ماكبث مع لورانس اوليفييه الذي أدى دور ماكبث في مسرح شكسبير التذكاري في ستراتفورد أبون أفون. وفي عام 1977، أدى كلًا من جودي دنش وإيان مكلين دور هذان الزوجان الشائنين في النسخة التي قدمها تريفور نان في مسرح ذي أزر بلاس. وقدمت ممثلات أخريات شخصية ليدي ماكبث ببراعة شديدة في أواخر القرن الـ 20 مثل: جوديث أندرسون، باميلا براون، ديانا اينيارد، سيمون سينوري، فيفيان ميرشانت، جين لابوتي، هيلين ميرين وجانيت سوزمان.
وأدت جانيت نولان شخصية ليدي ماكبث في الفيلم المقتبس من المسرحية الذي قدمه أورسون ويلز في عام 1948، وانتقده بوسلي كروثر في مجلة نيويورك تايمز يوم 28 ديسمبر 1950. ووصف مايكل كوستيلو من موقع أول موفي أداءها بأنه «متفاوت»، كما قال أيضًا أن «أداءها الفريد لشخصية ليدي ماكبث إما كان مبالغًا فيه أو كان أداءًا مثيرًا للاهتمام بنفس طريقة كابوكي».
ليدي ماكبث سجل الأداء
وفي عام 2009، نشر بيغاسوس بوكس تراجيديا ماكبث الجزء الثاني، التي كتبها المؤلف والكاتب المسرحي الأمريكي نوح لوكيمان الذي سعى لتقديم تكملة لمسرحية ماكبث ليضع نهاية مناسبة لنهاياتها المفتوحة؛ بخاصة الإشارة إلى ليدي ماكبث على أنها رزقت بطفل (فمن الناحية التاريخية، هذا ما تم أثناء زواجها السابق ثم تزوجت ماكبث بعد أن ترملت). وكمحاولة لإرضاء النقاد، كتبت المسرحية في صورة شعر مرسل.
وتألقت أليكس كينغستون في دور ليدي ماكبث الذي أدته أمام كينيث براناه، الذي أدى دور ماكبث في فيلم قدمه هو وروب آشفورد. وكان أول عرض للمسرحية في مهرجان مانشستر في عام 2013 ثم انتقلت إلى نيويورك كعقد مؤقت في عام 2014.
ولعبت ماريون كوتيار الدور في الفيلم المقتبس من المسرحية الذي قدمه جوستين كورزيل في عام 2015، في حين قام مايكل فاسبندر بتأدية دور ماكبث.
ليدي ماكبث الثقافة العامة
أثناء الحملة الانتخابية التي أطلقها الرئيس السابق للولايات المتحدة الأمريكية بيل كلينتون في عام 1992، رسم دانيال واتنبرج في مقاله الذي نشره في أغسطس 1992 «ليدي ماكبث الموجودة في ليتل روك» وعشرون مقال آخر مقارنة بين زوجته شخصيًا وبين ليدي ماكبث، مستطلعين عن السجل الفكري والأخلاقي لهيلاري كلينتون مقارنًة بالشخصية الشهيرة التي قدمها شكسبير، وإيجاد أوجه الشبه بين الشخصيتين.
ليدي ماكبث الثقافة العامة
حتى أن الحلقة العشرين من مسلسل عائلة سمسون مقتبس بشكل أساسي من مسرحية ماكبث. وفي الفصل الثالث من الحلقة، كانت مارج تجسد شخصية ليدي ماكبث؛ الزوجة المحبطة التي لا تنظف فقط الملابس التي يرتديها الممثلين الآخرين، بل أيضًا محبطة بسبب رفض هوميروس لأنه يجري تجربة أداء لأدوار البطولة ومهتم أكثر في أن يلعب دور ثانوي. وأقنعته بأن يقتل سايدشو ميل وقد انصاع لأمرها وقتله ليؤدي دور البطولة. وعندما أدركت مارج أن لا أحد يهتم بأن هومر يفتقر إلى مهارات التمثيل عن هيبرت، أجبرته بأن يقتل كل الممثلين حتى يكون الممثل الوحيد الموجود لتأدية الدور. وزارتها الأرواح الغاضبة منها ولكنها ألقت اللوم كله على هوميروس. ولكن لم تصدقها الأرواح وأشاروا إلى أنهم يعلموا أنه ما هو إلا ضحية الخطط المنحرفة التي تضعها، فانتقموا منها على ما قعلته وقتلوها عن طريق إخافتها إلى أن أصيبت بأزمة قلبية. ومع ذلك كان لشبحها دور مرموق تؤديه، ولكن في النهاية خيب أملها حين قتل نفسه، وبذلك لن يكون له فرصة في تجارب الأداء للاشتراك في مسرحيات شكسبير. وهذا كله يجبر مارج على أن تسير في طريق صعب لتتعلم درسها وذلك بأن تعيش حياتها الأبدية مع هوميروس الكسول.
إسبلونكر إتش دي
إسبلونكر إتش دي (بالإنجليزية: Spelunker HD)‏ ، وتسمى في النسخة اليابانية مينا دي إسبلونكر (باليابانية: みんなでスペランカー) ، هي لعبة فيديو إلكترونية يابانية من نوع منصات، وهي إعادة إصدار مطور للعبة الأصلية التي أنتجت سنة 1985م، وتعمل حصراً لنظام التشغيل بلاي ستيشن 3.
مايج سايرس
فلورنسا مادلين «مايج» سايرس (بالإنجليزية: Madge Syers)‏ («كايف» عند الولادة 16سبتمبر1881-9سبتمبر1917) إحدى الشخصيات البريطانية التي مارست رياضة التزلج.أصبحت فلورنسا أول امرأة تنافس في بطولة العالم للتزلج [الإنجليزية] وذلك في عام 1902اثر منافستها في هذه البطولة التي لم يحدث وأن شارك فيها سوى الرجال من قبل حيث كانت منافسة خاصة بالرجال وحازت فيها على الميدالية الفضية الأمر الذي دفع هيئة الاتحاد الدولى للتزلج [الإنجليزية] (اسيو) لانشاء بطولة منفصلة خاصة بالسيدات وحدهن. كانت سايرس أولى الفائزات في هذه البطولة وذلك في عامى 1906 و1907 كما أصبحت البطل الأولمبى لدورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1908 وهي أول دورة ألعاب أولمبية تضم رياضة التزحلق على الجليد في المنافسة كما نافست في ثنائى التزلج [الإنجليزية] مع زوجها ادغار سايرس [الإنجليزية] وحصلا فيه على الميدالية البرونزية لدورة الألعاب الأولمبية لعام1908.
مايج سايرس الحياة الشخصية
ولدت فلورنسا مادلين كايف في 16سبتمبر1881 بمدينة كينسينجتون [الإنجليزية] بلندن وهي واحدة من ضمن 15طفلا لادوارد جارفيس كيف الذي كان يعمل كبناء وزوجته اليزابيث آن. كانت مايج ماهرة في رياضة التزلج إضافة إلى مهارتها في السباحة والفروسية. أصبحت مايج عضوا في نادى الأمير للتزلج [الإنجليزية] في نايتسبيرج والذي تم اعدادة في عام 1896 والذي شهرته المجتمع الارستقراطى في لندن.
في عام 1899 التقت مايج بزوج المستقبل ادغار سايرس [الإنجليزية] وهو أحد الشخصيات التي مارست رياضة التزلج والذي كان يعمل مدربا لتلك الفتاة التي يكبرها بثمانية عشر عاما. كما كان المصمم الدولى للزلاجات التي كانت أكثر تحررا وأقل صلابة من الزلاجات ذات التصميم الانجليزى التقليدى، وشجع ادغار مايج على ارتداء هذا النوع من الزلاجات. شكل كلا من مايج وادغار ثنائى التزلج واحتلا المركز الثانى في أول تشكيل للثنائى الدولى الذي نظم في برلين. وتزوجا في يونيو من هذا العام. وأتما معا تأليف كتاب رياضيات الشتاء في عام 1908.
مايج سايرس الحياة المهنية
كانت دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1908 التي أقيمت في لندن هي أول دورة ألعاب اولمبية تشمل رياضة التزلج في برنامجها المعد للمنافسة والتي عقدت في أكتوبر بنادى الأمير. شاركت سايرس في البطولة الخاصة بالسيدات والمختلطة مع ادغار ففى البطولة الخاصة بالسيدات فازت باجتياح وحصلت على المركز الأول والذي أقر علية الحكام الخمسة ووصف البيان الرسمى الصادرمن دورة الألعاب سايرس بأنها "تحتل مكانة لاتضاهى" قائلا أن دقة الأداء الرائعة إضافة إلى حركاتها المتميزة كانت هي السمة التي تميزها في التزلج الصباحى." أما في التزلج الحر [الإنجليزية] فوصفها التقرير بأنها لديها "براعة في الإيقاع مع مراعاة الوقت إضافة إلى خطوات الرقص والدوران التي تمارسها بلا أخطاء." وقام الحكام الخمسة بتنصيبها المركز الأول للمرة الثانية وفيها حازت على اللقب. أما في ثنائى التزلج حصل كلا من ادغار وسايرس على المركز الثالث من بين ثلاثة أزواج مشتركين وفازا بالميدالية البرونزية.
مايج سايرس الحياة المهنية
لم تشارك سايرس في أية بطولة بعد دورة الألعاب الأولمبية نظرا لتدهور حالتها الصحية. انتهت مايج وادغار من تأليف كتابهما الثانى فن التزلج (الطريقة العالمية) والذي نشر في 1913. وفي 9 سبتمبر لعام 1917 توفيت مايج في منزلها في مدينة وبريدج [الإنجليزية] بمقاطعة سارى بالسكتة القلبية نتيجة التهاب الشغاف الحاد عن عمر يناهز ال35 عاما. وفي عام 1981 تم اختيار مايج لتكريمها بقاعة الشهرة للتزلج العالمى [الإنجليزية].
مايج سايرس ملاحظات
أعطت هيئة الاتحاد الدولى للتزلج اعتبارا ومكانة للبطولة الخاصة بالسيدات في عام 1924.
شيري آن بروكس
شيري آن بروكس (بالإنجليزية: Sheri-Ann Brooks) هي عداءة جامايكية ولدت في يوم 11 فبراير 1983 في مدينة كينغستون في جمايكا، أبرز إنجازاتها هو فوزها بالميدالية الذهبية في بطولة العالم لألعاب القوى 2013 في موسكو في سباق 4×100 متر مع الفريق الجامايكي. كما فازت بالميدالية الفضية في بطولة العالم لألعاب القوى 2007 في أوساكا.
منى أبو الفضل
منى عبد المنعم أبو الفضل (1945 - 24 سبتمبر 2008) هي كاتبة ومفكرة وسياسية مصرية، وصاحبـة نظرية فكرية في المنظور الحضاري الإسلامي للعلوم السياسية والعلوم الاجتماعية.
منى أبو الفضل حياتها الشخصية
ولدت منى محمد عبد المنعم أبو الفضل القاهرة سنة 1945، والدها «محمد عبد المنعم أبو الفضل»، أستاذ طب التحاليل بكلية طب قصر العيني، والدتها «زهيرة حافظ عابدين» أستاذ طب الأطفال بطب قصر العيني، زوجها طه جابر العلواني أستاذ أصول الفقه والرئيس السابق للمعهد العالمي للفكر الإسلامي ورئيس جامعة قرطبة (جامعة العلوم الإسلامية والاجتماعية) بفرجينيا بالولايات المتحدة الأمريكية.
درست في كلية الاقتصاد والعلوم السياسية جامعة القاهرة وتخرجت عام 1966 بمرتبة شرف، وكانت الأولى على دفعتها.
حصلت على درجة الدكتوراة في العلوم السياسية عام 1975 من جامعـة لندن
منى أبو الفضل حياتها الشخصية
تعد أحد رموز مدرسة “المنظور الحضاري”، التي تشكلت نواتها الأولى على يد أ.د.حامد ربيع، الذي اتخذ من كلية الاقتصاد والعلوم السياسية بالقاهرة منطلقًا لإعادة إحياء المفاهيم والقيم الإسلامية، وتضمينها داخل حقل العلوم السياسية، واتخاذها أداة لنقد المنظورات الغربية الوضعية. وقد بدأت منى أبو الفضل في بلورة مفهوم "المنظور الحضاري" في أوائل الثمانينيات من القرن الماضي، بعدما لاحظت محدودية الأدوات والمناهج الغربية في تفسير بعض الظواهر. ويعود ذلك إلى عجز هذه الأدوات والمناهج عن فهم التباينات الجوهرية بين الأقاليم الحضارية المختلفة، بالإضافة إلى تجاهلها للخصوصيات التي يتمتع بها كل إقليم عن غيره.
منى أبو الفضل مسيرتها
كانت ترى أن المرأة في العالم الإسلامي لا تحتاج إلى وصفات للتحرير، بل تحتاج إلى تنوير وتبصير بحقوقها وواجباتها. وتؤكد أن ما يحتاج إلى تحرير حقيقي هو التاريخ والواقع الإسلامي، مما يتيح إعادة قراءة تاريخ المرأة المسلمة من منظور اجتماعي واعٍ بمكانتها ودورها في عملية النهضة. وفي هذا السياق، أشرفت الدكتورة منى على إصدار عدة مشروعات علمية مهمة تناولت أوقاف النساء في الحضارة الإسلامية، والدور العلمي والفكري للمرأة، بالإضافة إلى مراجعة الثقافة الإسلامية المعاصرة من خلال دراسة أعمال بنت الشاطئ، عائشة عبد الرحمن. كما أصدرت جمعية دراسة المرأة والحضارة عدة أعداد  من دوريتها "المرأة والحضارة"
منى أبو الفضل وفاتها
توفيت يوم الأربعاء 24 سبتمبر 2008 بعد صراع مرير مع المرض.
مؤشر التطور الاجتماعي
مؤشر التقدم الاجتماعي يقيس مدى التقدم الذي تحرزه البلدان في تلبية الاحتياجات الاجتماعية والبيئية لمواطنيها. وللحكم على الأداء النسبي لدول العالم، يستخدم المقياس 54 مؤشراً تغطي ثلاثة مجالات رئيسة: الحاجات البشرية الأساسية، وأسس العيش الكريم، ومدى توافر فرصة التطور. ويُنشر المؤشر من قبل منظمة غير ربحية تدعى Social Progress Imperative، ويستند إلى كتابات ثلاثة مفكرين: أمارتيا سن، ودوغلاس نورث، وجوزيف ستيجلز. ويقيس المؤشر مدى رفاه المجتمع عبر رصد النواتج الاجتماعية والبيئية مباشرةً، عوضاً عن العوامل الاقتصادية. وتتضمن العوامل الاجتماعية والبيئية كلاً من السلامة العامة (الصحة والمأوى وخدمات الصرف الصحي)، والمساواة، والدمج، والاستدامة، بالإضافة إلى الحرية والأمن الشخصي.
مؤشر التطور الاجتماعي المنهجية
يتكون كلّ واحد من هذه الأبعاد الثلاثة من أربعة مكونات أساسية، يتألف كل منها بدوره من مؤشرات (مقاييس) محددة (يتراوح عددها بين 3-5) دالة على النتائج. وقد اختيرت المقاييس المتضمنة في المؤشر لأنها قابلة للقياس على نحو مناسب، باستخدام منهجية متسقة، من قبل المنظَّمة نفسها في جميع الدول المتضمنة في العينة. ويهدف هذا الإطار إلى تحديد مجموعة واسعة من العوامل المترابطة فيما بينها التي تُظهِر أبحاث العلماء وتجارب أصحاب الخبرة العملية أنها تشكل دعائم التقدم الاجتماعي.
يتميز مقياس التقدم الاجتماعي بميزتين أساسيتين:
وعند بناء المؤشر، عمدت منظمة Social Progress Imperative إلى تقييم مئات المقاييس المحتملة، بما في ذلك استشارة باحثين في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، من أجل تحديد أفضل المقاييس التي تميِّز أداء الأمم المختلفة. ويستخدم المؤشر مقاييس دالة على النتائج عندما تتوافر بيانات كافية أو أفضل بديل عنها.
سيمون بايلز
سيمون آريان بايلز (مواليد 14 مارس 1997) 
لاعبة جمباز فني أمريكية شاركت في مسابقة الفردي جميع الأجهزة في الألعاب الأولمبية الصيفية 2016 وحصلت على الميدالية الذهبية. كما فازت ببطولة جميع الأجهزة في بطولة العالم للجمباز ثلاث مرات أعوام 2013، 2014، 2015. فازت ببطولة العالم ثلاث مرات في مسابقة الحركات الأرضية أعوام 2013، 2014، 2015، وبطولة عارضة التوازن مرتين أعوام 2014 و2015، وبطولة الولايات المتحدة الوطنية في الجمباز أربع مرات في الأعوام 2013، 2014، 2015، 2016 وهي عضو في الفريق الأمريكي الذي فاز بذهبية الفرق في بطولة العالم للجمباز الفني أعوام 2014 و2015 وميدالية الفرق في الألعاب الأولمبية الصيفية 2016 في ريو دي جانيرو، البرازيل.
سيمون هي أول امرأة تفوز بلقب بطولة العالم في مسابقة جميع الأجهزة ثلاث مرات متتالية، علماً بأن سفيتلانا خوركينا تحمل نفس اللقب ثلاث مرات لكنها لم تكن متتالية حيث فازت أعوام 1997، 2001، 2003 سيمون هي أكثر لاعبة جمباز أمريكية تزينت بالذهب في تاريخ بطولات العالم حيث حصدت أربع عشرة ميدالية بينها عشر ذهبيات.
سيمون بايلز
سيمون بايلز عضوة في منتخب الولايات المتحدة الأولمبي 2016 الذي حصل على ذهبية الفرق في أولمبياد ريو دي جانيرو 2016؛ ضم الفريق أيضاً غابريلا دوغلاس حاملة ذهبية أولمبياد 2012 مسابقة جميع الأجهزة وألكساندرا ريزمان حاملة ذهبية الحركات الأرضية، وماديسون كوتشيان حاملة ذهبية بطولة العالم 2015 في مسابقة المتوازي مختلف الارتفاعات، ولوري هيرنانديز ذات الـ16 عاماً.
وفي أولمبياد باريس 2024 حصدت سيمون ميداليتها الذهبية الأولمبية الخامسة بعد فوزها في نهائي منافسات فرق السيدات للجمباز كما أحرزت ذهبية منافسات كل الأجهزة للسيدات لتضيف الميدالية الأولمبية السادسة في رصيدها.
سيمون بايلز حياتها الشخصية
ولدت سيمون أريان بايلز في 14 آذار (مارس) 1997، في كولومبوس (أوهايو). بسبب إدمانها على الكحول والمخدرات، لم تكن والدتها قادرة على العناية بها بوجود أطفال غيرها وهم بنت أكبر من سيمون بسبع سنوات وولد أكبر منها بخمس سنوات وبنت أصغر بسنتين. انتقلت رعاية الأطفال إلى الجد والجدة «رونالد» و«نيلي» بايلز عام 2000 في ضاحية سبرينغ (تكساس) في هيوستن. عام 2003، تبنّى الزوجان أصغر طفلين رسمياً، سيمون وأديرا، وتبنت شقيقة الجد الأطفال الأكبر سناً. 
كان جدّا سيمون مسؤولَين عنها وعن شقيقتها، كان رونالد من كليفلاند (أوهايو) أصلاً وكان حينها متقاعداً حيث كان يعمل ضابط تحكم إشارات هوائية، والجدة نيلي مهاجرة من بليز، 
وكانت مالكة مشاركة في خدمات تمريض في البيوت.
أنجزت سيمون بايلز تعليمها الثانوي كتعليم منزلي وتخرّجت صيف 2015. حصلت على قبول في جامعة كاليفورنيا (لوس أنجلوس) عام 2014، لكنها قررت تأجيل الالتحاق بالجامعة إلى ما بعد الألعاب الأولمبية الصيفية 2016.
سيمون بايلز حياتها الشخصية
بدأت بايلز ممارسة الجمباز لأول مرة عندما كان عمرها ست سنوات كجزء من الرحلة الميدانية اليومية المفروضة في جدول الرعاية. اقترح المدربون أن عليها مواصلة الجمباز. 
وسرعان ما سجلت سيمون في برنامج تدريب الجمباز الاختيار في بانونز جيمناستيك. 
بدأت التدريب مع المدربة إيمي بورمان في سن 8.
تنتمي سيمون إلى الكنيسة الرومانية الكاثوليكية.
ثيودور تريثوريوس
ثيودور تريثوريوس (باليونانية: Θεόδωρος Τριθύριος) هو أمين صندوق الإمبراطورية البيزنطية وقائد عسكري خلال السنوات الأخيرة من عهد الإمبراطور البيزنطي هرقل.
ثيودور تريثوريوس معركة اليرموك
شكل الفتح الإسلامي للشام تهديدًا كبيرًا للإمبراطورية البيزنطية عندها أمر هرقل تريثوريوس بقيادة جيش لمواجهة هذا التهديد، في أغسطس من العام 636 وصل تريثوريوس إلى نهر اليرموك لقتال جيش الخلفاء الراشدين في معركة اليرموك. لاحقًا أحس تريثوريوس بأنه ليس بالقائد القوي لذلك سلم القيادة إلى أمير أرمني يدعى فاهان الذي قتل رفقته وجميع رجاله تقريبًا في معركة اليرموك يوم 20 أغسطس 636.
كونتية زوتفن
كونتية زوتفن، تقع فيما هو اليوم خيلدرلند، وهي مقاطعة في هولندا، تشكلت في القرن الحادي عشر كإقطاعة في أبرشية أوترخت. حكمها كونتات زوتفن بين 1018 و1182، ثم شكلت اتحاد شخصي مع خيلدرز. وفي وقت لاحق، أصبحت ربع أرباع خيلدرز. اسم  خرافسخاب Graafschap  وتعني (مقاطعة) لا يزال يستخدم لمنطقة Achterhoek، منطقة شرق زوتفن، ولكرة القدم نادي دي خرافسخاب من هذه المنطقة.
نيكتاس الفارسي
نيكتاس الفارسي هو قائد بيزنطي في القرن السابع والابن والوريث للإمبراطورية الساسانية.
نيكتاس الفارسي العلاقة بالإمبراطورية البيزنطية
نيكتاس هو ابن شهربراز القائد الفارسي الذي قاد جيش الإمبراطورية الساسانية في الأبرشية المشرقية والأناضول ومصر خلال الحرب الساسانية-البيزنطية 602-628. بعد نهاية الحرب بقي شهربراز مسيطرًا على أراضي المشرق حتى أعادها إلى للإمبراطور البيزنطي هرقل مقابل دعمه في مساعيه للوصول إلى العرش. الاتفاقية كانت تشمل إعطاء نيكتاس ابن شهربراز لقب باتريكيان وتزويج اخته لثيودوسيوس أحد أبناء هرقل.
كوهي أوشيمورا
كوهي اوشيمورا رياضي ياباني في الجمباز الفني، من مواليد 3 يناير 1989 بكيتاكيوشو، الواقعة في محافظة فوكوكا باليابان.
إسبلونكي
إسبلونكي (بالإنجليزية: Spelunky)‏ ، هي لعبة فيديو إلكترونية من نوع منصات، صدرت عام 2008م وأعيد إصدارها مستحدثة سنة 2012م، وتعمل لنظامي إكس بوكس 360 ومايكروسوفت ويندوز وجوجل كروم.
محمد جميل داود
محمد جميل داود لاعب كرة قدم بحريني يلعب حاليا لصالح نادي الدرجة الأولى الحالة البحريني في خط الوسط من 2016.
أبزون العماني
أبزون مهبرد الكافي المجوسي العماني شاعر عاش في سلطنة عمان في القرن 5 الهجري ولا يعرف تحديداً تاريخ مولده أو مكانها. تدل أشعاره أنه كان يتردد على العراق وتحديداً جرجرايا والتي تتبع أعمال النهروان الأسفل بين واسط وبغداد. بعض المصادر تقول أن أبزون اشتغل بالأمور السلطانية وذلك بحكم وجوده في الحامية العسكرية الفارسية التابعة التابعة للدولة البويهية.
أبزون العماني شهرته
تذكر المصادر هذا الشاعر أحيانا أبزون العماني  أو الكافي أبي علي أو الكافي العماني أو العماني المجوسي.