hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
تجربة شتيرن-غيرلاخ تطبيقات
يستخدم تصوير الرنين المغناطيسي لغرض تشخيصي مثل تصوير الأوردة والشرايين، أو تصوير التغيرات العصبية في الدماغ. والرنين المغناطيسي يعتبر أفضل أنواع التصوير في توضيح الأنسجة وسوائل الجسم، وكذلك يستخدم لتخطيط الخطط العلاجية القائمة على العلاج الإشعاعي.
قبل الفحص بالرنين المغناطيسي يجب مراجعة التاريخ المرضي والتأكد بشكل تام من عدم وجود جراحات سابقة أو حوادث أدت إلى تواجد معادن في الجسم مثل الشظايا، ويتم التأكد من ذلك عبر الفحص بالأشعة المعتادة الروتينية & مرور المريض من خلال كاشف معادن.
عودة إلى التاريخ، ففي عام 1930 قام «ايسيدور رابي» باستخدام طريقة شتيرن-جيرلاخ وبين مع زملائه أنه باستخدام مجال مغناطيسي متغير زمنيا يمكن إجبار العزم المغناطيسي لجسيمات على الانتقال من حالة معية إلى حالة أخرى. ومن خلال تجارب عديدة توصلوا في عام 1937 إلى اكتشاف إمكانية انتقال من حالة لأخرى تحت تأثير مجال تردد راديوي. تسمى تلك الظاهرة رنين رابي وقد أدى هذا رنين راب هذا إلى اختراع طريقة التصوير بالرنين المغناطيسي، التي أصبحت منتشرة في المستشفيات.
تجربة شتيرن-غيرلاخ تطبيقات
كل من الشعاعين في تجربة شتيرن- غيرلاخ يعتبر مستقطبا تماما. أي أن كل شعاع من الشعاعين يحتوي على ذرات فضة لها اتجاه عزم مغناطيسي معكوس بالنسبة للشعاع الآخر. ولهذا تستخدم تلك الظاهرة في تصنيع مصادر تنتج أشعة مستقطبة لأيونات، وغالبا تكون بروتونات أو ديوترونات تستخدم في معجلات الجسيمات.
يمر شعاع الذرات فيها خلال مغناطيس رباعي الأقطاب أو سداسي الأقطاب بدلا من قطبين إثنين. أمثال ذلك المغناطيس تركز الذرات ذات اتجاه معين لعزم الدوران في وسط محور الاتجاه، بينما الذرات الأخرى فهي لا تركز وتنتشر حول الشعاع المركز. ومن هذا الشعاع المركز يمكن إنتاج شعاع أيونات مستقطبة عن طريق تمريره خلال مجال مغناطيسي خارجي؛ باستغلال ظاهرة انقسام الشعاع تحت فعل البنية الفائقة الدقة للذرات.
أودري فلورت
أودري فلورت (بالفرنسية: Audrey Fleurot)‏ هي ممثلة فرنسية مواليد 6 يوليو 1977  في مانت-لا-جولي بفرنسا، من أهم اعمالها المنبوذون.
ماجد المدني
ماجد بن أحمد المدني، (وُلِد في 1 يناير 1988 بِالمدينة المنورة، السعودية)، مُغنٍ سعودي، ولاعب جودو مُحترف.
ماجد المدني سيرته
وُلِد ماجد بِالمدينة المنورة في نهاية عقد الثمانينات مِن القرن العشرين، ونشأ في عائلة فنيَّة فهو ابن المُلحن السعودي أحمد المدني وأخ المُغني فارس المدني.
احترف رياضة الجُودُو فبرع بِها وحاز على العديد من الميداليات والكؤوس التقديرية، كما وحصل على عدة ألقاب وبطولات مِثل بطل الخليج وبطل العرب وبطل غرب آسيا.
في عام 2013 ظهر كضيف شرف بِبرنامج عرب آيدل في موسمه الثاني، وغنى فيه مع أخيه فارس المدني ، عندئذٍ طلبت منه لجنة البرنامج المُشاركة فيه بالموسم القادم.
وفي عام 2014 سافر إلى دولة الإمارات أثناء تواجد لجنة التحكيم بها حتى يُشارك بِأداء التجارب، ونجح في ذلك فتأهل وقبل في البرنامج، فسافر إلى بيروت مع جملة المُشتركين وهُناك تأهل إلى نهائيات عرب آيدل في موسمه الثالث مع حازم شريف وهيثم خلايلي، وفاز حازم شريف باللقب في نهاية الأمر.
فرياد راوندوزي
فرياد محمد فقي راوندوزي، مواليد (راوندز عام 1957)، عراقي، وزير الثقافة في حكومة رئيس الوزراء المنتخب الدكتور حيدر العبادي
فرياد راوندوزي مجالات العمل والمشاركات
عمل في مجال التدريس لمدة اربع سنوات ثم عمل في مجال الصحافة لاكثر من 30 سنة الصحف الاتية:
فرياد راوندوزي بعض المشاركات
شارك في أكثر من 35 فعالية خارج العراق من المؤتمرات والتجمعات السياسية والاجتماعية والنيابية والاعلامية في عدد كبير من دول العالم ومنها
فرياد راوندوزي الاستضافات
شارك في العشرات من المؤتمرات حول المصالحة الوطنية في العديد من عواصم العالم منها بيروت وعمان والقاهرة ومدريد وواشنطن ودمشق
فرياد راوندوزي النتاجات الابداعية والمهنية
كاتب عمود سياسي بعدة لغات وقد ترجمت مقالاته في صحيفة (اوزكر كندم) اليومية التركية
إطلاق النار في مدرسة
إطلاق النار بالمدارس هو هجوم يقع في مؤسسة تعليمية مثل المدرسة الابتدائية أو المدرسة الثانوية أو الجامعة ويتضمن استخدام أسلحة نارية. وتصنف الأحدث التي تضم وقوع 4 وفيات أو أكثر على أنها إطلاق نار جماعي. وتنتشر هذه الظاهرة بشكل كبير في الولايات المتحدة الأمريكية التي سجلت العدد الأكبر من حوادث إطلاق النار المتصلة بالمدارس ولكن سبق أن وقعت حوادث إطلاق النار بالمدارس في دول عديدة حول العالم أيضا.
حسب الدراسات، تضم العوامل وراء حوادث إطلاق النار بالمدارس الخلل الأسري، عدم وجود رقابة أسرية، المرض العقلي ضمن مشكلات نفسية أخرى. وضمن أهم دوافع المهاجمين نجد: التنمر/الاضطهاد/ التهديد (75%) والانتقام (61%) بينما أشار 54% إلى وجود أسباب عدة. من الأسباب الأخرى محاولة حل مشكلة ما (34%) الانتحار أو الاكتئاب (27%) والبحث عن الاهتمام أو التقدير(24%).
فجرت حوادث إطلاق النار بالمدارس جدلا سياسيا حول العنف نظرا لاستخدام السلاح وسياسات انعدام التسامح وحقوق استخدام السلاح والرقابة عليه.
تركيب (فني)
الحديث هنا عن التأثيرات المرئية. وهي عملية الجمع بين عدة مؤثرات حرة، انظر لـ (التكوين باستخدام الحركة الحرة). بالنسبة لتقنية التركيب عبر الطباعة باليد، اطلع على إعدادات الطباعة (للتصميم الجرافيكي للصور والتصوير الفوتوغرافي، يمكن الاستعانة بتركيب الصورة (المونتاج).
التركيب هو الجمع بين عدد من العناصر البصرية من مصادر مختلفة في صور موحدة، وغالبا لإيهام المشاهد بأن كل تلك العناصر هي جزء من نفس المشهد. مشاهد إطلاق النار الحية تؤدى بتقنية تسمى مفتاح التصفية أو الشاشة الزرقاء أو الخضراء وغيرها من المسميات اليوم، معظم، التركيبات وليس جميعها بالطبع يتحقق من خلال التلاعب بالصور الرقمية؛ معالجة الصور الرقمية. تقنيات التركيب بدأت قبل العصر الرقمي، وهي تعود إلى أفلام الخدع لجورج ميليس وذلك في أواخر القرن 19، وبعضها لا يزال قيد الاستخدام.
تركيب (فني) الإجراء الأساسي
جميع التركيبات تعتمد على استبدال أجزاء مختارة من الصورة بمواد أخرى، وعادة، ولكن ليس دائما، تكون تلك الأجزاء البديلة من صورة أخرى. وفي الطريقة الرقمية للتركيب، الأوامر البرمجية تقوم بتعيين جزء من الصورة محدد بدقة عالية وتعمل على استبداله ثم يتم استبدال كل بكسل ضمن نطاق اللون المعين من قبل البرنامج مع بكسل من صورة أخرى، وهي تتماشى معها بشكل جيد بحيث تظهر كجزء أساسي من الصورة الأصلية وهي ليست كذلك على سبيل المثال، يتم تسجيل الشخص الذي يقدم النشرة الجوية على شاشة التلفاز في حين أن الأمر مختلف باستخدام البرمجيات حيث تستبدل الشاشات بخريطة الطقس فقط.
تركيب (فني) التطبيقات النموذجية
في الاستيديوهات التلفزيونية، توضع شاشات ذات لون أزرق أو أخضر خلف مذيعي الأخبار لإتاحة المجال لتركيب عناصر الخبر من خلفهم، يحدث ذلك عادة قبل عرض الخبر على الشاشة كاملة. وفي حالات أخرى، قد يكون المذيع نفسه جزءًا في إطار خلفيات مركّبة والتي تم استبدالها بـ«مجموعة افتراضية» مصمّمة بواسطة برمجيات الرسوم الحاسوبيّة.
وفي المنشآت المتطورة، بإمكان الآلات، والكاميرات، أو كليهما معاً أن تتنقّل بحرية تامّة في الوقت الذي تتغير فيه أدوات الحاسوب التمثيليّة (CGI) أو صور منشأة بالحاسوب لحظيًا لتحافظ على العلاقة الصحيحة بين زوايا الكاميرا، والآلات، والخلفيات «الافتراضية».
تستخدم المجموعة الافتراضية أيضًا في معالجة الصور المتحركة وصناعة الأفلام والإنتاج إعلامي، والتي يصوَّر بعضها في محيط مغطّى كليًا باللونين الأزرق والأخضر، كما ظهر ذلك في فيلم كابتن السماء وعالم الغد..
تركيب (فني) التطبيقات النموذجية
وبشكلٍ عام، تُجمع خلفيات مركبة مع المجموعات الافتراضية –سواء كانت بأحجام حقيقة أو نماذج – من السيارات، والأثاث، والأشياء المادية الأخرى التي تعزز «الواقعية» في الصورة المركبة. يمكن رقميًا إنشاء أحجام غير محدودة من «المجموعات» وذلك لأن البرمجيات تستطيع إزالة التشويش أو الحدود باللونين الأزرق والأخضر وتوسيعها حتى تملأ الإطار الخارجي للحدود. وبهذه الطريقة، يمكن للمحتويات المسجّلة في مناطق ذات احترافية محدودة، أن تظهر بصورة أكثر احترافية. وربما أن الأهم من ذلك كله، هو إضافة الملحقات: الإضافات الرقمية للعناصر الحقيقية في المحيط. فعلى سبيل المثال، في فيلم (مجالد (فيلم))، ساحة القتال ومقاعد المقدمة في الساحة الرومانية كولوسيوم كانت مبنية على أرض الواقع، بينما صالات العرض العلويّة (المقاعد والجمهور) كانت مكمّلة ومضافة حاسوبيًا، ومتراكبة مع الصورة فوق المقاعد الحقيقية. بالنسبة للصور المتحركة المسجّلة خصّيصًا للفيلم، فإن عملية تحويل الفيديوهات ذات الجودة العالية تسمى بعملية: «التعديلات الرقمية»، والتي يتم إنشاؤها لغرض عمل تحسينات وتعديلات مابعد الإنتاج الحاسوبي مرحلة ما بعد الإنتاج. التحسين الرقمي هو شكل من أشكال التزويد، وهي طريقة من أربع طرق لأساسيات التحسين. أما الطرق الأخرى فهي: التحسين المادّي، التعريض المتعدد، وإسقاط الخلفية.
تركيب (فني) التركيب المادي
في التركيب المادي، الأجزاء المتفرقة من الصورة توضع معا في إطار فوتوغرافي وتسجل كواجهة واحدة. تُصف هذه المكونات سوياً وبذلك تعطي المظهر الكامل لصورة واحدة. العنصر الأكثر شيوعاً في التركيب المادي هو النموذج الجزئي واللوحات زجاجية.
وعادةً ما تُستخدم النماذج الافتراضية (كـديكور الملحقات) مثل: الأسقف، أو الطوابق العليا من المباني. ويُبنى النموذج ليتماشى مع الديكور الفعلي ولكن بنطاق أصغر، ثم يُعلّق أمام الكاميرا (آلة التصوير) مصطفًّـا بحيث يظهر وكأنه جزءٌ من الديكور. غالبًا ما يكون حجم النماذج كبيراً إلى حدٍ ما؛ حتى يتسنى ترك مسافة كافية بينها وبين الكاميرا، وبذلك يتم تركيز الرؤية / النظرة العامة لكل من النماذج والديكور أو موقع التصوير عموماً.
.
ولأخذ اللقطات الزجاجية، يتم وضع كمية كبيرة من الزجاج حتى تملأ إطار الكاميرا (عدسة التصوير) ولكن على بعدٍ كافٍ، بحيث تكون مرئية بشكل واضح من خلال الخلفية. ويتم رسم المشهد بأكمله على الزجاج، باستثناء منطقة الكشف في الخلفية – التي تجري فيها الأحداث - حيث تترك خالية.
تركيب (فني) التركيب المادي
التصوير عبر الزجاج / اللقطات الزجاجية، تتكون من مشاهد حية وخلفيات مرسومة، وأبرز مثال تقليدي مقارب لهذه التقنية في التصوير، أحد المشاهد المصورة لمزرعة آشلي وايلك في (ذهب مع الريح (فيلم)): فالمزرعة والحقول جميعاً تم رسمها، بينما الطرق والعناصر المتحركة عليها، تم تصويرها من خلال المساحة الزجاجية الخالية.
تكون معظم المساحة واضحة، ما عدا العناصر الفردية (قصاصات الورق، أو اللوحات) المثبتة على الزجاج، على سبيل المثال: يمكن إضافة صورة كوخ على واد خاوٍ مثلما في منزل رانش، وذلك عن طريق تعيين الزاوية الملائمة ووضع صورة الكوخ بين الوادي والكاميرا.
تركيب (فني) التعريض المتعدد
يتم عمل التعرض المتعدد في داخل الكاميرا عن طريق تسجيل جزء واحد من كل إطار للفيلم، وإعادة لف الفيلم إلى نفس نقطة البداية تماماً، وكشف الجزء الثاني، وتُكرر العملية حسب الاحتياج. النتاج الخام هو مُركب من جميع التعرضات الفردية. (وفي مقابل ذلك فإن «الكشف المزدوج» يقوم بتسجيل صور متعددة على كامل نطاق الإطار، بحيث تكون جميعها معروضة بشكل جزئي من خلال بعضها البعض). أصبح كشف جزء واحد في كل مرة ممكناً عن طريق إحاطة عدسة آلة التصوير عدسة فوتوغرافية (أو كامل آلة التصوير) بصندوق عزل ضوئي، كل واحدة تكون مقابلة لأخرى في المناطق الحركية، افتتاحية واحدة فقط تظهر في كل عملية كشف، لتسجيل الحدث المتمركز أمامه فقط.
تركيب (فني) التعريض المتعدد
تعتبر تقنية التعرض المتعدد أمرا صعب، لأنها تقنية مرتبطة بالآخرين في كل تسجيل، لذلك لابد أن يكون هذا الارتباط، ارتباطا مركب تركيبا نوعيا، فهو يتكون من عنصرين أو ثلاثة، ومع ذلك ففي بداية عام 1900 استخدم جورج ميليس جورج ميلييس سبع ملفات متعرضة في فيلم (لاهوم أوركستر) وفيلم (فرقة الرجل الواحد); وفي عام 1921 استعمل بستر كيتون ارتباطات متعددة من أجل أن يظهر كتسعة ممثلين مختلفين في وقت واحد على المسرح، وتزامن ذلك بطريقة رائعة في العروض التسعة لباستر كيتون.
تركيب (فني) عرض الخلفية
عرض الخلفية تسقط صورة الخلفية خلف موضوعات الشاشة في المقدمة في حين أن الكاميرا تصنع مركب من خلال تصوير كليهما فورا. عناصر المقدمة تلغي أجزاء من صورة الخلفية التي تقف ورائها في بعض الاحيان الخلفية تصور من الجهة المنعكسة على الشاشة ولكن ليس موضوعات المقدمة لأن الشاشة مصنوعة من مواد عاكسة استثنائية عالية الاتجاه (افتتاح عصور ما قبل التاريخ من عام 2001: أوديسا الفضاء 2001: أوديسة الفضاء (فيلم) يستخدم الإسقاط الأمامي.) ومع ذلك، فقد كان الإسقاط الخلفي تقنية أكثر شيوعا بكثير.
في العرض الخلفي، الصور الخلفية (تسمى «شرائح»، سواء كانت صور ثابتة أو متحركة) تصور أولاً. على سبيل المثال، قد تقود سيارة بكاميرا خلال الشوارع والطرقات أثناء تصوير المشهد المتغير خلفها. في الاستوديو، تحمل «الشريحة الخلفية» الناتجة في بروجكتور ويكون الفيلم مقلوبا (معكوسا)، لأنه سوف يعرض على ظهر شاشة شفافة. سيارة تحمل الممثلين تصف قبالة الشاشة حتى يظهر المشهد خلال خلفيتها أو نوافذها الجانبية. تسجل كاميرا أمام السيارة أحداث المقدمة والمشهد المعروض كليهما، في حين يتظاهر الممثلون بالقيادة.
تركيب (فني) عرض الخلفية
العرضُ الخلفيُّ للفيلم صعبٌ تقنًيا كالعرض المتعدد فمحركات الكاميرا وجهاز العرض يجب مزامنتها، لتجنب الإارتجاج. ويجب صفّهما بشكلٍ تامٍ أمام وخلف الشاشة كما يجب إضاءة المقدمة لمنع نفاذ الضوء إلى الشاشة خلفها. ولمشاهد القيادة الليلية فإن أضواء المقدمة عادةً تتنوع مع تحرك السيارة للأمام ويجب أن يكون جهاز العرض مصدًرا قويًا جدًا للضوء ضوء؛ لتكون الخلفية المعروضة مشعةً بقدر أضواء المقدمة، ويقدمُ التصويُر الملون صعوباتٍ إضافيةً لكنه قد يكون مقنعًا جدًا كما في مشهد طائرة المحاصيل في السلسلة المشهورة لألفريد هيتشكوك ألفريد هتشكوك الشمال الغربي (فيلم). حيث تمّ استبدال العرض الخلفي بالإنتاج الرقمي بسبب تعقيدها، وذلك بوضع السيارة أمام شاشةٍ زرقاء أو خضراء.
تركيب (فني) المزج دمج الفيلم السينمائي
دمج الفيلم السينمائي التقليدي هو عبارة عن تركيب عنصري فيلم مختلفين بطباعة كل واحد على حدة على شريط فيلم تعريض مزدوج «مكرر». وبعدما يُطبع أحد العناصر على النسخة المطابقة يُعاد لفُّ الفيلم مرة أخرى ويُضاف العنصر الآخر. وبما أنه لا يمكن عرض الفيلم مرتين بدون عرض مضاعف؛ فلابد من حجب المنطقة الثانية الفارغة أثناء طباعة المنطقة الأولى، ثم تُحجب المنطقة الأولى المعروضة - حديثاً- أثناء طباعة المنطقة الثانية؛ فكل عملية حجب تُؤدَّى بواسطة «تجول الخليط المعدني» وهي عبارة عن تغيير مزدوج بشكل خاص لتصوير سينمائي تربع على قمة نسخة مخزنة من الفيلم.
مثل خليفته الرقمي، يستخدم التصوير التقليدي حامل جميع الالوان بشكل موحد - وكان ذلك عادة (وليس دائما) باللونين الأزرق والأخضر خاصة (الشكل 1). لأن فلتر المطابقة على عدسات الكاميرا الخارجية هو لون للدعم فقط، كانت تسجيلات المنطقة الخلفية باللون الأسود، التي ستتطور في الكاميرا السلبية بشكل واضح (الشكل 2).
تركيب (فني) المزج دمج الفيلم السينمائي
أولًا نسخة من الصورة السالبة الأصلية مصنوعة في فيلم عالي التباين يحفظ الصورة الخلفية معتمة والصورة الأمامية صافية (fig.3). أما النسخة عالية التباين الثانية فهي مصنوعة من الأولى بإرجاع الصورة الخلفية صافية والصورة الأمامية معتمة (fig.4).
ثم يُشغل فيلم مكون من ثلاث طبقات عبر الطابعة البصرية. في الأسفل نسخة الفيلم غير المبينة وفوقها الصورة المدمجة الأولى ذات الصورة الخلفية المعتمة. وفي الأعلى الصورة السالبة للصورة الأمامية. في هذه المرحلة تُنسخ الصورة الأمامية بينما يحمي الدمج الصورة الخلفية من التعريض.(fig.5)
بعد ذلك تعاد العملية مرة أخرى ولكن هذه المرة تحتجب نسخة الفيلم بواسطة التعتيم العكسي مما يمنع الضوء من المنطقة الأمامية التي تعرضت له مسبقاً (شكل 6).
الطبقة العليا تحتوي على مشهد خلفي (شكل 7) والتي تبدو مكشوفة فقط في المناطق المحمية أثناء التمرير السابق والنتيجة هي صورة حقيقية للخلفية والمقدمة مركبة معاً (شكل 8) نسخة من هذه الصورة المركبة تنتج ما يسمى «خداع العكسية (السلبية)» (شكل 9) والتي سوف تستبدل لقطة المقدمة الأصلية في الصور العكسية المحررة للفيلم.
تركيب (فني) مميزات الدمج الرقمي
لقد حل الدمج الرقمي محل النهج التقليدي لسببين. في النظام القديم الخمس شرائط المنفصلة للفيلم (أصول المقدمة والخلفية، ودمج الحقيقية والعكسية، ونسخة الأصل) يمكن أن تنتقل بعض الشيء خارج التسجيل ويتسبب ذلك في وجود الهالات وبعض الآثار اليدوية في النتيجة. الدمج الرقمي ممتاز إذا تم ضبطه بشكل صحيح حيث يصل إلى مستوى واحد بيكسل، وأيضاً النسخة الأخيرة العكسية كانت نسخة «الجيل الثالث» والفيلم يفقد جودته في كل مرة يتم نسخه فيها ولكن الصور الرقمية يمكن نسخها بدون أن تفقد جودتها.
تركيب (فني) مميزات الدمج الرقمي
وهذا يعني بأنه يمكن عمل المركبات الرقمية متعددة الطبقات بسهولة. على سبيل المثال نماذج محطة الفضاء الدولية، سفينة فضاء وسفينة فضاء أخرى يمكن أن يتم تصويرهما منفصلتين في مقابل الشاشة الزرقاء كلاهما «تتحركان» بشكل مختلف. (في تصويرٍ كهذا، الكاميرا هي التي تتحرك وليس النموذج) وهذه اللقطات المنفردة يمكن أن يتم تركيبها معاً، بعد ذلك وأخيراً يتم وضع خلفية نجوم. باستخدام الدمج ما قبل الرقمي فإن عدة تمريرات إضافية من خلال الطابعة الضوئية تؤدي إلى تقليل جودة الفيلم وزيادة احتمالية الآثار اليدوية، ومرور العناصر من أمام أو خلف أحدهما الآخر قد يؤدي إلى مشاكل إضافية.
موسى مخول
موسى مخول وهو كاتب ومؤرخ لبناني مشهور باختصاصه بالتاريخ السرياني ولد في سنة 1938 في لبنان وقد أشتهر بكتابه الحضارة السريانية حضارة عالمية، كما اختص في مؤلفات الآباء السريان الأوائل كأفرام السرياني و برديصان رابوبلا و إسحق السرياني وهو خريج الجامعة الأنطونية.
أيوب القواسمي
أيوب أحمد القواسمي (ولد بالخليل،1965) مجاهد فلسطيني ينتمي لكتائب الشهيد عز الدين القسام الجناح العسكري الجهادي لحركة المقاومة الإسلامية (حماس) من مدينة الخليل جنوب الضفة الغربية، التحق بحركة حماس وهو أحد نشطائها في مدينة الخليل، انضم إلى كتائب الشهيد عز الدين القسام في مطلع التسعينيات.
ويعد القواسمي من أبرز مجاهدي القسّام في الضفة المحتلة، وأصبح مطاردًا للاحتلال في وقتٍ مبكر من العام 1998، وظل متخفيًا ومطاردًا ولم يستطع العدو الصهيوني اعتقاله، والذي يتهمه الاحتلال بالوقوف وراء الكثير من العمليات النوعية في جنوب الضفة، ويكون بذلك قد أمضى 16 عامًا من الملاحقة والمطاردة في سبيل الله ودفعاً عن الوطن.
كان أقدم معتقل سياسي في سجون أجهزة السلطة الفلسطينية (حركة فتح) في الخليل وجنوب الضفة الغربية؛ حيث إنه مع بداية العام 2014 بدأ سنته الرابعة في سجون السلطة.
أيوب القواسمي في سجن الاحتلال وسجن السلطة الفلسطينية
بعد عدة محاولات فاشلة من قِبل الاحتلال لاعتقال القواسمي، تمكن جهاز مخابرات السلطة الفلسطينية (حركة فتح) من اختطافه من مدينته بالخليل بتاريخ (31-12-2010) ليتحقق ما عجز عنه الاحتلال، ويفرج عنه آخر شهر شباط (فبراير) من العام 2014.
معركة تامارون
معركة تامارون حدثت في (4 سبتمبر 1037) بين فرناندو شانشيث، كونت قشتالة وبرمودو الثالث ملك ليون، كان فرناندو متزوجاً من أخت برمودو انفانتا سانتشا، وكانت في السابق خطيبة خاله غارسيا سانشيث المتوفي 1029 تم اغتياله من قبل نبلاء المنفيون فور دخوله كنيسة القديس خوان في عاصمة مملكة ليون لإتمام زواجه، وهكذا استطاع فرناندو الزواج من سانتشا في عام 1032·
معركة تامارون الأحداث من 1029 إلى 1036
اغتيل الكونت غارسيا سانشيث عام 1029 فور دخوله كنيسة القديس خوان في مدينة ليون، لإتمام زواجه من انفانتا سانتشا، وبذلك جعلت عمة الكونت غارسيا أونثا من سانشو الثالث ملك نافارا وأخته الملكة مايور القشتالية خلفاء له، ثم ورد في السنة التالية كفرناندو كونت على قشتالة، وفي عام 1032 رُتب زواج فرناندو من أرملة خاله المتوفي انفانتا سانتشا وقُدّم الأراضي التي بين نهري ثيا وبيسويرغا مهراً لذاك الزواج، وفي عام 1034 غزا سانشو الثالث مدينة ليون وأجبر على برمودو الثالث الفرار نحو جليقية واعلن نفسه إمبراطور كل إسبان, ومع وفاة سانشو الثالث في 18 أكتوبر 1035، عاد برمودو إلى عاصمته ليون، وشن حرب من أجل السيطرة على تييرا دي كامبوس، والأراضي بين نهري ثيا و بيسويرغا، المتنازعة عليها مع قشتالة (التي كانت تابعة لـ ليون أسمياً)·
معركة تامارون المعركة
أُعلن فرناندو نفسه بعد وفاة والده في 1035 ملك قشتالة ولكنه لم يحصل على اعتراف كامل، بل اعتبر كونتاً لا ملكاً من خلال وثائق محفوظة، ومع تبعية فرناندو لبرمودو الثالث بذلك أعلن التمرد؛ ولتقيان في معركة قرب تامارون (تقع اليوم ضمن منطقة برغش، في منطقة قشتالة وليون)·
معركة تامارون المعركة
تلقى فرناندو مساعدة من أخيه الأكبر وخليفة والده غارسيا سانشيز الثالث ملك نافارا لأن قوات مملكة ليون كانت أكبر من قواته، وكذلك بالمقابل حصول على بعض الأراضي (التي تم استرجعها لاحقاً من قبل أبنه البكر سانشو الثاني عام 1068)، وقتل فرناندو برمودو في المعركة، وجيشه بعد مقتل الملك قد تبخر، ولم يبقى من العائلة المالكة إلا زوجته وبذلك أصبحت سانتشا وريثة أخوها الأصغر ذو العشرين عاماً لأن طفله الوحيد توفي رضيعاً في 1030، وفي 22 يونيو 1038 تويج فرناندو في مدينة ليون الملك الأوحد لـ ليون وقشتالة ومؤسس أسرة خيمينيز التي تعود أصلها إلى نافارا فهي باسكية الأصل، حكمت البلاد من 1038 إلى 1126، ومع ذلك دفن برمودو في البانثيون الملكي في كنيسة سان إيزيدورو مع والدته إلبيرة مينينديث ووالده ألفونسو الخامس وأيضا دفن فيها لاحقاً فرناندو وسانشا وأربعة من أبنائهم ما عدا ألفونسو السادس.
الرنفة
الرنفة هي قرية من قرى مركز السهي التابع إدارياً لإمارة منطقة جازان، ويسكن الرنفة أغلبية من قبيلة القيسي وأقلية من قبيلة القيس،
ويعد عدد السكان في الرنفة قليلاً نسبياً بالنسبة لعدد السكان في القرى الأخرى. ومن أهم ما يميز الرنفة أنه يمر أمامها الطريق الرئيس الواصل بين السهي وجازان، ولكن مع ذلك لا تتمتع قرية الرنفة بالكثير من مقومات الحياة، حيث يضطر سكانها إلى الذهاب لقرى مركزي السهي والموسم لتوفير احتياجاتهم الأساسية والكمالية. ويَعتمِدُ السكان في قرية الرنفة على الآبار ليسقوا مواشيهم ومزروعاتهم، وهذه الآبار يحفرها بعض رجال القرية.
أغاثا الصقلية
القديسة أغاثا الصقلية (بالإيطالية: Saint Agatha of Sicily) وهي قديسة مسيحية وشهيدة عذراء ولدت في سنة 231 في مدينة كاتانيا في إيطاليا وتوفيت في سنة 251 بعد أن لاقت التعذيب بسبب مسيحيتها وعدم اعتناقها للوثنية الرومانية ومنها تقطيع حلمات صدرها، وهي قديسة شفيعة لموليزي ومالطا وسان مارينو وفي محافظة شقوبية، حيث أنها قديسة في الكنيسة الرومانية الكاثولكية والكنيسة الشرقية الأرذثوكسية والكنيسة الأرثوذكسية المشرقية وهي واحدة من 7 قديسات عذراوات مع مريم العذراء ويحتفل بذكراها في يوم 5 فبراير من كل سنة ويوجد لها مكان مقدس في جبل إتنا ويقصده العديد من المرضى والمصابين بالسرطان.
زد-10
زد-10 مروحية هجومية صينية. بدأ تطويرها منذ منتصف التسعينات. وطار النموذج الأولي عام 2003 ووصلت الدفعة الأولى من هذه المروحيات للجيش الصيني عامي 2009-2010. وهي أول مروحية هجومية صينية حديثة. وقد صممت من قبل مكتب تصميم مروحيات كاموف وتم تصنيعها من قبل شركة تشانجي لصناعات الطائرات مع مساعدات تقنية مكثفة من يوروكوبتر وأغستا.
زد-10 التصميم
المهمة الأساسية للمروحية زد-10 هي ضد الدروع كما إنها مزودة بقدرات محدودة للقتال الجوي.
تملك المروحية زد-10 تصميم مروحية قتالية قياسية مثل هيكل الطائرة الضيق ومقصورة طيارين ترادفيه (يجلس الرامي في المقدمة والطيار خلفه). كما تملك الطائرة جوانب منحدرة. كل المناطق الحيوية في الطائرة محمية بالواح مصفحة.
يتألف تسليح مروحية زد-10 من مدفع رشاش 30 ملم, صواريخ موجهة مضادة للدبابات من نوع (HJ-9)، وهي تقارن بصواريخ (TOW-2A) ويمكن استبدالها بصواريخ (HJ-10) المضادة للدبابات وهي تقارن بصواريخ هيل فاير AGM-114 كما تزود بصواريخ (TY-90) وهي صواريخ جو-جو. بالإضافة إلى ذلك تزود المروحية بحاويات قنابل غير موجهة.
زُود النموذج التجريبي من مروحية زد-10 بمحركات كندية نوع برات آند ويتني PT6C-67C قدرة 1531 حصان لكل محرك. واحتمال أن تزود المروحيات الإنتاجية بمحركات محلية صينية الصنع من نوع (WZ-9) لكنه أقل قدرة من المحرك الكندي.
سيدريك سواريس
سيدريك ريكاردو ألفيس سواريس (بالبرتغالية: Cédric Ricardo Alves Soares‏) لاعب كرة قدم برتغالي الجنسية ألماني المولد، يلعب في مركز الظهير الأيمن ولد في يوم 31 أغسطس 1991 في بلدة سنجن في ألمانيا. يلعب حالياً في صفوف نادي ساوثهامبتون، ولعب سابقا في سبورتينغ لشبونة ونادي أكاديميكا كويمبرا. كذلك هو أحد عناصر المنتخب البرتغالي
نظير إنزيمي
نَظائر الإِنزيمات أو مُتشابهات الإِنزيم (بالإنجليزية: Isoenzyme) أو اختصاراً (بالإنجليزية: Isozyme) ويُسمى أيضًا إنْزيم إسْوِيّ أو إِيزوزيم أو إنزيم مِثْلِيّ، وهي أَي مَجموعة مِن الإِنزيمات تتشابه في خَصائصها التَحفيزية بَحيث تُحفز نَفس التَفاعل، وَتُنتج نَفس المُنتج، وَلكنها تَتباين في خَصائصها السيرولوجية وَفي تَسلسل الأَحماض الأمينية وفي الخَواص الفيزيائية مِثل نُقْطَة تَساوِي الكَهْرَبِائيَّة، وعادة ما تَكون قَليلة الوِحدات البِنائية، وَيمكن تمييزها عن طَريق بعض التِقنيات مِثل الهجرة الكهربائية أو البَأر المُتساوي التكَهرُب.
نظير إنزيمي
تَتواجد نظائِر الإنزيمات بأنسجة الجِسم وَأعضائه المُختلفة، ويكون تواجدها بِنسب مُميزة تَختلف من عضو لآخر ومن نسيج لآخر، كَما يختلف اتجاه التَفاعل من نسيج للآخر. وَيُعتبر نَمط تواجد نظائر الإنزيمات الموجودة في بلازما الدَم أَحد أهم الوسائل المُستخدمة في تحديد مَكان النسيج أو العُضو التالف، ومَثال ذلك بأنه يتم تَشخيص مَرض احتشاء عضلة القَلب عن طَريق تحديد مستوى كيناز الكرياتين في بلازما الدَم. تُعتبر نظائر الإنزيمات مُهمة جداً في حالة عَجز تخطيط كهربائية القلب عن تفسير بعض الأمراض والحالات.
نظير إنزيمي التاريخ
وُصفت نظائِر الإنزيمات لأول مرة من قِبل البريطاني أ.كنج وَالمِصري محمد أبو الفضل عام 1948 حيث أَجروا دِراسات مُستَفيضة على نَظائِر الإِنزيمات نُشرت فيما بَعد بِشكل مُشترك بينهما، حيث اكتَشفوا فيها عِدة طُرق للتَفرقة بَين نَظيري إِنزيم الفوسفاتاز الحِمضي، وَالذي وُجِدَ أَحَدُهما في كريات الدم الحمراء بَينما يَتركز الآخر فِي خلايا غدة البروستاتا، فَوجدا أَن مُعاملة نظير الإنزيم الأَخير بِأملاح الطَرْطَرات (Tartrate salt) يُؤدي إِلى فُقدان نَشاطه بينما لا يتأثر النظير المَوجود بِالكُريات الحَمراء بِهذه المُعاملة.
في عام 1957 عَرفَ ر. ل. هنتر وَكليمنت ماركيرت نظائر الإنزيمات على أنها "أَشكال مُختلفة من نَفس الإنزيم تتشابه في وظائِفها وتتواجد في بعض الأفراد"، حيث يتضمن هذا التَعريف ما يَلي:
نظير إنزيمي المنشأ
تنشأ نظائر الإنزيمات عادةً نتيجة لِتضاعف الجَينات، كما يُمكن أن تنشأ نتيجةً لِـتعدد الصيغ الصبغية أو تهجين الحمض النووي. وعلى مرِّ الزَمن، إذا بقيت وظائف الشَكل الجَديد مطابِقة للأصل، فمن المُرجح أن يَخسر واحد أَو أَكثر على شَكل طفرة متراكمة، مما يؤدي إلى تكوين جين كاذب، وبالرَغم من ذلك فإنِ الطَفرات لا تَمنع الإنزيم عَن العَمل بشكل فَوري وَلكن تَعمل على تعديل وَظيفته أو تغيير نَمطه في التعبير الجيني، مِثل قَد يتم التَعبير عن الجَين في مَراحل مُختلفة من عَملية التَطور أو في أنسجة مُختلفة.
نظير إنزيمي الشكل
تتواجد نَظائر الإنزيمات عادةً بالشكل الرُباعي، حيث تَحتوي على وحدات بنائية مُتماثلة ولكنها غير مُتطابقة في ترتيب وَتسلسل الأَحماض الأمينية المُكونة لَها، مما يؤدي إلى تَنوع الأشكال الرُباعية لِنظائر الإنزيمات، ومثال ذلك: كيناز الكرياتين الذي يَظهر على شَكل ثلاثة نظائر إنزيمية، كُل نظير إنزيمي مِنها عبارة عن مُركب ثنائي الوِحدات يتكون من سلسلتين من عَديد البِبتيد. يمتلك كل نظير إنزيمي لكيناز الكرياتين رحلان كهربائي مُميز عن غَيره من النَظائر.
نظير إنزيمي الاختلاف
تَختلف نظائر الإنزيمات عن بَعضها البَعض. حيث يَحدث هذا الاختلاف إما بسبب اختلاف الجينات المُصنِعة كَما هوَ الحال في إنزيم مالات ديهيدروجيناز، أو نتيجةً لِاختلاف كمية الكربوهيدرات المستخدمة في عملية التصنيع كما يَحصل في الفوسفاتاز القَلوي.
نظير إنزيمي التوزيع
بِشكلٍ عام، توزيع نظائر الإنزيمات المُختلفة من إنزيم مُعين يعكس على الأقل أَربعة أُمور وهيَ:
الأنماط الأيضية المُختلفة في أجهزة وأعضاء الجِسم المُختلفة، مِثل: فسفوريلاز الغلايكوجين[الإنجليزية] (بالإنجليزية: glycogen phosphorylase)، حيث تتواجد نظائره في العَضلات الهيكلية وفي الكَبد مما يَعكس خصائصها التَنظيمية المُختلفة، حيث في الأساس يتم تخزين الغلايكوجين في الكَبد والعَضلات، ولكن النظائر الإنزيمية السابقة تعمل على تدمير وإتلاف أنسجة الكَبد والعضلات.