hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
انهيار منزل أشر (قصة قصيرة) الحبكة
يبلغ رودريك في وقت لاحق الراوي أن شقيقته قد توفيت ويصر على أن تدفن لمدة أسبوعين في مقبرة الأسرة الواقعة في قبو المنزل قبل دفنها بشكل دائم. يساعد الراوي رودريك ويضعون الجثة في القبر ويلاحظ أن خدود مادلين وردية، كما تبدو بعد الموت. ولكن خلال الأسبوع المقبل على حد سواء رودريك والراوي يجدان نفسيهما وقد أصبحا كثيرا الحركة على نحو متزايد دون سبب واضح. تبدأ عاصفة هوجاء، ثم يأتي رودريك إلى غرفة نوم الراوي، والتي تقع مباشرة فوق القبو ويفتح نافذته للعاصفة. ويلاحظ أن البحيرة المحيطة بالمنزل تتوهج في الظلام، كما توهجت في لوحات رودريك على الرغم من عدم وجود البرق.
يحاول الراوي تهدئة رودريك من خلال القراءة بصوت عال بكتاب «جنون لقاء الحب»، وهي رواية عن فارس يدعى «إثلرد» الذي يقتحم مسكن الناسك في محاولة للهروب من عاصفة تقترب للعثور على قصر الذهب الذي يحرسه التنين. وهو يجد أيضاَ درع من النحاس اللماع معلق على الجدار مكتوب عليه أسطورة:
بضربة من صولجانه، «إثلرد» يقتل التنين الذي يموت بصرخة خارقة ويتقدم الفارس ليأخذ الدرع، الذي يسقط على الأرض مع قعقعة مدوية.
انهيار منزل أشر (قصة قصيرة) الحبكة
عندما يقرأ الراوي اقتحام الفارس للمسكن، يسمع صوت تكسير وتمزيق في مكان ما في المنزل. وعندما يصف صرخات موت التنين يسمع صرخة مرة أخرى داخل المنزل. وعندما يروي سقوط الدرع من على الحائط، يسمع صدى معدني أجوف. رودريك يصبح هستيري على نحو متزايد، وأخيرا يصيح أن هذه الأصوات هي بسبب الجهود التي تبذلها شقيقته لتخرج من القبر، لأنهم في الواقع دفنوها وهي على قيد الحياة. بالإضافة إلى ذلك، رودريك يعرف بطريقة ما أنها كانت على قيد الحياة. ثم يفتح باب غرفة النوم ليكشف عن مادلين واقفة هناك وتسقط على شقيقها، ويصلان إلى الأرض جثتين. ثم يهرب الراوي من المنزل ويلاحظ أثناء هرويه أن وميض ضوء القمر وراءه ويلتفت للخلف، في تلك اللحظة يرى القمر يشرق من خلال الصدع الذي أخذ بالتوسع فجأة. يقف للمشاهدة بينما منزل أشر ينشطر إلى نصفين وتتلاشى شظاياه غارقةً في البحيرة.
جرائم شارع مورغ
«جرائم شارع مورغ» (بالإنجليزية: The Murders in the Rue Morgue)‏ هي قصة قصيرة كتبها إدغار آلان بو ونشرت في مجلة غراهام في 1841. وينظر إليها بأنها أول قصة بوليسية حديثة؛  يقول عنها بو أنها إحدي «حكاياته الاستنتاجية». هناك عملان سابقان لقصة بو يتشابه بعض الأوجه تسبق قصص بو، وهي آنسة سكودري (1819) بقلم إرنست هوفمان وصادق (1747) التي كتبها فولتير.
بطل القصة هو رجل يدعى سي أوغست دوبين، هو رجل في باريس يحاول أن يحل لغز جريمة قتل وحشية لامرأتين. روى عدة شهود عدة أشياء عن المشتبه، وإن لم يتفق أحد على اللغة التي تحدث بها. يعثر دوبان في مسرح الجريمة على شعرة لا يبدو أنها بشرية.
ويوصفها أول قصة بوليسية، فإن شخصية دوبين أظهرت عدة صفات أصبحت لاحقا من الصفات الأدبية الشائعة عند المحققين الخياليين، مثل شيرلوك هولمز وهركول بوارو. وتتبع عدة شخصيات لاحقة، على سبيل المثال، نموذج بو، حيث يلعب صديقه الشخصي دور الراوي، ويتم ذكر حل القصة قبل توضيح الخيوط التي دلت إليه. يظهر دوبان نفسه ثانية في قصة «لغز ماري روجيه» و «الرسالة المسروقة».
جرائم شارع مورغ ملخص حبكة القصة
يفتتح الراوي، الذي لم يَذكر اسمه، القصة بتعليق طويل على طبيعة التفكير التحليلي وممارسته ومن بعدها يصف الظروف التي أتاحت له لقاء دوبن خلال زيارة طويلة في باريس. يتشارك الاثنان غرفًا في قصر قديم مهترئ ولا يسمحان بالزوار بعد أن قطعا كل علاقاتهما بمعارفهما في السابق ويغامران بالخروج في الليل فقط. يقول الراوي «نحن موجودان داخل أنفسنا فقط». في إحدى الأمسيات، يظهر دوبن براعته التحليلية من خلال استنتاج أفكار الراوي عن ممثل مسرحي معين بالاعتماد على الأدلة التي جمعها من كلمات الراوي السابقة ومن أفعاله. وخلال الفترة المتبقية من ذاك المساء والصباح التالي، يقرأ دوبن والراوي الصحيفة باهتمام كبير وتصف الصحيفة جريمة قتل مزدوجة مثيرة للحيرة. وُجدت المدام ليسباناي وابنتها مقتولتين في منزلهما في رو مورج وهو شارع خيالي في باريس. عُثر على المرأة في فناءٍ خلف المنزل مع كسور عديدة في عظامها وكان حلقها مذبوحًا بعمق لدرجة أن رأسها سقط عند تحريك جثتها. أما ابنتها فعُثر عليها مخنوقة حد الموت ومعلقة رأسًا على عقب ضمن المدخنة. حدثت جريمة القتل في غرفة بالطابق الرابع كانت مقفولة من الداخل؛ كانت على أرض الغرفة شفرة حلاقة مستقيمة ملطخة بالدم وعدة خصلات شعر ملطخة بالدم أيضًا وحقيبتا نقود ذهبية. قال العديد من الشهود أنهم قد سمعوا أصواتًا في وقت الجريمة منها صوت ذكر ولغة فرنسية لكنهم اختلفوا على اللغة التي تحدث بها طرف آخر. لم يكن الكلام واضحًا وقال كل الشهود أنهم لم يعرفوا اللغة التي كان يتحدث بها الطرف الآخر. اعتُقل موظف بنك يُدعى أدولف لو بون على الرغم من غياب الدليل الذين يشير إلى أنه مذنب (باستثناء أنه كان يسلم النقود الذهبية للسيدتين في الليلة الفائتة)، وتسيطر الحيرة على دوبن لكنه يتذكر أن لو بون أدى خدمة له في السابق. يقرر أن يعرض مساعدته على «جي-» بريفيكتوس الشرطة. وبما أنه ليس بمقدور أي من الشهود معرفة اللغة التي تحدث بها القاتل يستنتج دوبن أنهم لم يسمعوا صوتًا بشريًا على الإطلاق. يفحص دوبن والراوي المنزل كاملًا؛ وفي اليوم التالي يستبعد دوبن فكرة كون لو بون مذنبًا وفكرة وجود دافع للسرقة ويستشهد بحقيقة أن الذهب لم يؤخذ من الغرفة. يشير أيضًا إلى أنه لا بد للقاتل أن يملك قوى خارقة ليتمكن من تعليق جثة الفتاة في المدخنة. يصوغ طريقة تمكن القاتل من الدخول إلى الغرفة وقتل كلا السيدتين من خلال التسلق برشاقة على مانع الصواعق تليها قفزة إلى مصاريع نافذة مفتوحة. أظهر وجود خصلة شعر غريبة كان قد أخذها من مسرح الجريمة وأوضح أنه من المستحيل أن تتمكن يد بشرية من خنق الابنة ليخلص إلى أن إنسان الغاب هو من قتل السيدتين. وضع إعلانًا في صحيفة محلية يسأل فيه عن ما إذا أحدهم قد أضاع حيوانًا من هذا النوع وسرعان ما أتى أحد البحارة بحثًا عنه.
جرائم شارع مورغ ملخص حبكة القصة
يعرض البحار دفع مكافأة لكن دوبن مهتم فقط بمعرفة ظروف جريمتي القتل. يشرح البحار أنه قد أمسك إنسان الغاب بينما كان في بورينو وأحضره معه إلى باريس لكنه واجه صعوبة في السيطرة عليه. وعندما رأى إنسان الغاب يحاول حلاقة وجهه بشفرة حلاقته، وهو يقلد روتينه الصباحي في الاعتناء بشكله، هرب إلى الشوارع ووصل إلى رو مورغ حيث تسلق ودخل المنزل. أمسك إنسان الغاب الأم من شعرها وكان يلوح بالشفرة مقلدًا الحلاق وعندما صرخت خائفة غضب وقطع عنقها وخنق ابنتها.
الحفرة والبندول
«الحفرة والبندول» (بالإنجليزية: The Pit and the Pendulum)‏ هي قصة قصيرة من تأليف إدغار ألان بو ونشرت لأول مرة في عام 1842 في الأدبية السنوية «الهدية: هدية عيد الميلاد والسنة الجديدة لعام 1843». تدور القصة حول العذاب التي يتعرض له سجين في محاكم التفتيش الإسبانية، رغم أن بو شوّه عدة حقائق تاريخية. يصف راوي القصة تجربته عند التعرض للتعذيب. تشتهر القصة بشكل خاص بوضعها الرعب داخل القارئ بسبب تركيزها الشديد على الحواس، مثل الصوت، والتأكيد على الواقع، على عكس العديد من قصص بو تستعين بالخوارق. تم اتباع العناصر التقليدية في حكايات الرعب الشعبية وقتها، ولكن النقاد استقبلوا الحكاية بتقييمات مختلطة. وقد تم اقتباس الحكاية إلى السينما عدة مرات.
الحفرة والبندول ملخّص الحبكة
يَمثُل الراوي مجهول الاسم في المحكمة أمام قضاة محاكم التفتيش الإسبانية، ولا يقدّم بو أي تفسير لسبب محاكمته أو التهم الموجهة ضده، وتوجد في المشهد سبع شموع بيضاء طويلة على الطاولة، وبينما تحترق تتضاءل آمال الراوي في البقاء، ويُحكم عليه بالإعدام، فيُغمى عليه ويصحو لاحقًا ليجد نفسه في غرفة مظلمة تمامًا، فيعتقد في البداية أنه محبوس في قبر، ليكتشف تباعًا أنها زنزانة، فيقرر استكشافها بوضع قصاصة من ثوبه على الحائط ليتمكن من عدّ الخطوات حول الغرفة، ولكن يُغمى عليه قبل أن يتمكن من إكمال محيط بأكمله.
وعندما يستيقظ السجين من جديد، يجد طعامًا وماءً بالقرب منه، ويحاول قياس محيط الزنزانة مجددًا، ليجده مساويًا مئة خطوة، وأثناء تنقّله في الغرفة، يتعثّر بحافة ثوبه ويسقط، وتهبط ذقنه على حافة حفرة عميقة، فيدرك أنه لو لم يتعثر لكان سقط فيها.
الحفرة والبندول ملخّص الحبكة
وبعد فقدانه وعيه مرة أخرى، يجد الراوي السجن مضاءً قليلًا، وأنه مقيّد بإطار خشبي على ظهره، مواجهًا السقف، وفوقه صورة للأب الزمن، يتعلق بها بندول حاد كالشفرة يقطع قدمًا واحدة من أحد القرنين إلى الثاني، ويتأرجح جيئة وذهابًا وينحدر ببطء، فهو مصمم ليقتل الراوي في نهاية المطاف، ولكن الراوي يتمكن من جذب الجرذان إلى جسمه بتلطيخ قيوده باللحم الذي تُرك له ليأكله، فتقرض الجرذان الحزم، لينزلق الراوي حرًا قبل أن يبدأ البندول بقص صدره.
يُسحب البندول إلى السقف، وتصبح الجدران لاهبة الحرارة وتبدأ بالتحرك نحو الداخل، جابرةً الراوي على التحرك ببطء نحو مركز الغرفة والحفرة، وبينما يفقد موطئ قدمه الأخير ويبدأ بالسقوط فيها، يسمع دويًا من الأصوات والأبواق، وتتراجع الجدران، وتسحبه ذراعٌ ما إلى الأمان، إذ يكون الجيش الفرنسي حينها قد استولى على مدينة توليدو وسقطت محاكم التفتيش في أيدي أعدائها.
الحفرة والبندول الافتقار للصحة التاريخية
لا يقوم بو بأي محاولة لوصف عمليات محاكم التفتيش الإسابنية بدقة، ويستخدم ترخيصًا فنيًا معتبرًا ليغيّر أحداث التاريخ الطويل الذي ترتكز عليه هذه القصة، إذ يقود المنقذين قي القصة الجنرال لازال التابع لنابليون (والذي لم يكن في الحقيقة مسؤولًا عن الاحتلال الفرنسي لتوليدو)، ويضع هذا التفصيل الحدث خلال فترة حرب الاستقلال الإسبانية (1808-1814)، بعد قرون من ذروة محاكم التفتيش الإسبانية، ولا تمتلك وسائل التعذيب الموضحة في القصة أي نظير تاريخي في نشاط محاكم التفتيش تلك في أي قرن، ناهيك عن القرن التاسع عشر الذي لم يُدن خلاله سوى أربعة أشخاص في ظل حكم تشارلز الثالث وتشارلز الرابع، ولكن محاكم التفتيش قد أُلغيت بالفعل في فترة التدخل الفرنسي (1808-1813).
الحفرة والبندول الافتقار للصحة التاريخية
يرد المصدر الأصلي لطريقة التعذيب بالبندول في فقرة واحدة من مقدمة كتاب تاريخ محاكم التفتيش الإسبانية عام 1826 للقس، والمؤرخ والناشط خوان أنتوان لورينتي، وهو يروي إفادة غير مباشرة لسجين واحد أُفرج من زنزانة مدريد التابعة لتلك المحاكم عام 1820، زُعم أنه وصف طريقة التعذيب بالبندول، ولكن معظم المصادر الحديثة ترفض ذلك وتعتبره محض خيال، فتشير إحدى النظريات إلى أن لورينتي أساء فهم الإفادة التي سمعها، إذ كان السجين يصف في الواقع طريقة تعذيب شائعة أخرى في محاكم التفتيش، ألا وهي الستارابدو، والتي تُقيّد فيها يدا السجين خلف ظهره ويُرفع عن الأرض بحبل مربوط بهما، وكانت هذه الطريقة تُعرف أيضًا بالبندول.
المدن والبلدات خلال الحرب الأهلية السورية
تنقسم سوريا بشكل هرمي إلى ما يلي:
بالنسبة لكل محافظة، فإن أول مدينة في الجدول هي عاصمة المحافظة (وعاصمة منطقتها في الوقت ذاته). البلدات التالية هي العواصم الإقليمية (المراكز الإدارية) في المناطق. آخر بند هو المنطقة الريفية الواقعة خارج البلدات المدرجة في القائمة في كل محافظة. يقدم كل قسم موجزا مختصرا لتاريخ تلك المدينة أو البلدة أثناء الحرب الأهلية السورية. وترد الأرقام المتعلقة بالسكان وفقا للتعداد الرسمي لعام 2004. الجدول قابل للترتيب. انقر على السهم المجاور لرؤوس الأعمدة للترتيب هجائيا، استنادا إلى السكان أو المنطقة أو حالة السيطرة.
برميل أمونتيلادو
برميل أمونتيلادو (بالإنجليزية: The Cask of Amontillado)‏ هي قصة قصيرة كتبها إدغار آلان بو، نشرت لأول مرة في عدد نوفمبر 1846 من كتاب السيدة غودي. كانت آخر قصة كتبها آلان بو، وحسب رأي بعض النقاد أنها أعظم قصة قصيرة له. تعتبر القصة من الأدب الفيكتوري.
تقع أحداث القصة في مدينة إيطالية لم يتم ذكرها في القصة، وتقع في وقت الكرنفال في سنة غير محددة، وتدور حول رجل يحاول الانتقام من صديق أهانه كما يُعتقد. ومثل العديد من قصص ألان بو، فإن السرد يدور حول شخص يدفن حيًا، تتماشى القصة مع سحر الرعب قوطي الذي كان منتشراً في القرن التاسع عشر. وكما فعل بو في قصصه الأخرى مثل: «القط الأسود» و«القلب الواشي»، فإن القصة تُروى من وجهة نظر القاتل. فالراوي هو نفسه البطل.
برميل أمونتيلادو القصة
راوي القصة هو مونتريسور وهو البطل وهو الشخص الأول كلي العلم (بالإنجليزية: First Person Omniscient)‏. يتحدث مونتريسور في القصة عن اليوم الذي أخذ بثأره من شخص يُدعى فورتوناتو، وهو صديق إيطالي من طبقة النبلاء. مونتريسور غاضب من فورتوناتو بسبب العديد من الإهانات الغير المحددة (والتي لم يتم ذكرها)، فيتخذ مونتريسور قراراً بقتل «صديقه» أثناء حفلة كرنفال، فيكون فورتوناتو حينها بين النساء وفي حالة سكر.
برميل أمونتيلادو القصة
فورتوناتو لديه نقطة ضعف وهي أنه عاشق للنبيذ ومن خبرته يستطيع تمييز أنواع النبيذ وجودتها، فيجذب مونتريسور فورتوناتو إلى رحلة خاصة لتذوق النبيذ بإخباره أنه حصل على أنبوب (فيه حوالي 130 غالون، 492 لتر) مما يُعتقد أنه خمر نادر من نوع الأمونتيلادو. يقترح الحصول على تأكيد لجودة البرميل وأنه خائف من أن يكون بشرائه لهذا البرميل قد تعرض للنصب، فيقترح دعوة أحد عشاق النبيذ وهو لوكيسي ليتذوقه. يعلم مونتريسور جيداً أن فورتوناتو لن يكون قادراً على عدم مقاومة تذوق النبيذ وسوف يصر أن يتذوق الأمونتيلادو بدلاً، ولن يسمح له بإحضار لوكيسي، والذي كما يدعي أن لوكيسي «لا يستطيع التمييز الأمونتيلادو من الشيري». يذهب فورتوناتو مع مونتريسور إلى قبو النبيذ في آخر القصر وكما يطلق عليه في إيطاليا Palazzo، حيث يتجولون في سراديب الموتى. أثناء الطريق يقدم مونتريسور نبيذ من نوع ميدوك، وثم نبيذ آخر من نوع دي جريف لإبقائه مخموراً. ويحذر مونتريسور فورتوناتو من الرطوبة لأنه يعاني من السعال السيئ ويقترح العودة، لكن فورتوناتو يصر على الإستمرار، مدعياً أنه «لن يموت من السعال». أثناء المشي يذكر مونتريسور شعار عائلته وهو: قدم ذهبي في خلفية زرقاء تسحق ثعبانًا يضع أنيابه في كعب القدم، مع الشعار المشهور «نيمو لي صقل لاشيت» (بالإنجليزية: Nemo me impune lacessit)‏ ومعناه («لا يهاجمني أحد دون الإفلات من العقاب»).
برميل أمونتيلادو القصة
أثناء المشي يقوم فورتوناتو بعمل إيماءة متقنة ومبهجة مع زجاجة نبيذ منتفخة. ويبدو أن مونتريسور لم يدرك الإيماءة، ويسأل فورتوناتو: «هل أنت ماسوني؟» ويجيب مونتريسور أنه ماسوني، فلم يصدقه فورتوناتو ويطلب منه علامة (دليل)، فيعرض مونتريسور مجرفة كان مخبؤها. عندما يأتون إلى مكانه يخبر مونتريسور ضحيته بأن الأمونتيلادو في داخل. يدخل فورتوناتو في حالة سكر وغير مطمئن، ولا يقاوم سرعة مونتريسور والذي رماه إلى الجدار وربطه بجنازير لكي لا يفلت.
يكشف مونتريسور عن الطوب والاسمنت والذي كام مُخبأ في برميل بين العظام المجاورة، ويشرع حينها في بناء الجدار، فيقوم بدفن صديقه وهو على قيد الحياة. يهز فورتوناتو السلاسل محاولاً الهرب ويصيح طلبًا للمساعدة، لكن مونسترور يسخر من صرخاته، ويعرف أنه لا أحد يستطيع سماعها. يضحك فورتوناتو بشكل ضعيف ويحاول أن يدعي أنه موضوع نكتة وأن الناس سوف ينتظرونه (بما في ذلك سيدة فورتوناتو). مع انتهاء مونتريسور من الصف العلوي من الحجارة، يصيح فورتوناتو على مونتريسور لكي يتركه، بقوله «لمحبة الله، مونتريسور!» «لمحبة الله، مونتريسور!!!» والتي يرد عليها مونتريسور، «نعم، من أجل محبة الله!». قبل وضع الحجر الأخير يسقط مونتريسور شعلة محترقة عبر الفجوة. ويدعي فورتوناتو أنه يعاني من مرض في القلب، لكنه يرفض هذا الرد باعتباره أثرًا على الرطوبة من سراديب الموتى.
يكشف مونتريسور أنه بعد مرور 50 عامًا، ما زال جسم فورتوناتو معلقًا من السلاسل الموجودة به في الركن الذي تركه فيه. القاتل يلخص:«فليرقد بسلام!».
برميل أمونتيلادو تاريخ النشر
تم نشر «برميل أمونتيلادو» لأول مرة في العدد الصادر من مجلة كتاب غودي ليدي في نوفمبر عام 1846، والذي كان في ذلك الوقت أكثر الدوريات شعبية في أمريكا. تم نشر القصة مرة واحدة فقط خلال حياة آلان بو.
برميل أمونتيلادو تحليل
على الرغم من أن مواضيع قصص بو هي جريمة قتل، إلا أن «كاسك أوف أمونتيلو» ليست قصة اكتشاف مثل «جرائم شارع مورغ» أو «الرسالة المسروقة»؛ في هذه القصة لا يوجد أي تحقيق في جريمة مونتريسور والجاني نفسه يشرح كيف ارتكب جريمة القتل. الغموض في «كاسك أوف أمونتيلو» في دافع مونتسور للقتل، الأمر متروك للقارئ لحل اللغز.
ركز بو في القصة على علم النفس العكسي وهو أسلوب يُستخدم لإقناع أحدهم للقيام بسلوك ما عن طريق تأييد العكس تماماً ويظهر ذلك في عدة مواقف منها: عند ذكر لوكريسي أمام فورتوناتو لشرب الأمونتيلادو بدلاً منه لكن نيته الداخلية هي النزول للقبو وشرب الأمونتيلادو مع فورتوناتو، وعندما طلب من الخادمين البقاء في المنزل وهو على علم تام بأنه بمجرد مغادرته من المنزل سوف يذهبون تاركين المنزل خلفهم فارغ.
برميل أمونتيلادو تحليل
لم يحدد مونتريسور أبداً الدافع وراء مقاصده الغامضة و«عندما غامر في الإهانة» التي يشير إليها. يتم توفير بعض السياق بما في ذلك ملاحظة مونتريسور أن عائلته كانت ذات يوم رائعة (ولكنها لم تعد كذلك)، وتصريحات فورتوناتو تقلل من استبعاد مونتريسور من الماسونية. يخلص العديد من المعلقين إلى أنه في غياب سبب مهم يجب أن يكون مونتريسور مجنوناً، على الرغم من أن هذا الأمر مشكوك فيه بسبب التفاصيل المعقدة لهذه المؤامرة.
هناك أدلة على أن مونتريسور يكاد يكون جاهلاً عن دافعه للانتقام كضحية. في روايته للقتل لاحظ مونتريسور أن: «الخطأ غير معيب عندما تتغلب العقوبة على معاصمها. كما أنه غير معيب على قدم المساواة عندما يفشل المنتقم في أن يجعل نفسه يشعر بذلك على من ارتكب الخطأ». بعد تقييد فورتوناتو بالجدار وحرقه على قيد الحياة، فقام مونتريسور بمحاكاته والسخرية منه، بدلاً من الإفصاح عن الأسباب التي دفعته إلى الانتقام إلى فورتوناتو. قد لا يكون مونتريسور متأكدًا تمامًا من الطبيعة الدقيقة للإهانات التي توقع من فورتوناتو تكفيرها.
برميل أمونتيلادو تحليل
قد يكون التدقيق الإضافي في الإهانات والشتائم الغامضة متعلقًا بمسألة بسيطة من كبرياء مونتريسور فهي ليست كلمات محددة من فورتوناتو. مونتريسور من عائلة نبيلة معروفة، لكنه انخفض قليلاً في مكانته في المجتمع. أما فورتوناتو حظي بحظ جيد وثروة، وبالتالي ينظر إليه على أنه غير مكرر من مونتريسور، ومع ذلك فإن هذا النقص في التنقيح لم يمنع فورتوناتو من تجاوز مونتريسور في المجتمع، والتي يمكن أن تكون الدافع «إهانة» للغاية للانتقام من مونتريسور.
برميل أمونتيلادو تحليل
هناك إشارة إلى أن مونتريسور يلوم سبب التعاسة وفقدان الاحترام والكرامة داخل المجتمع من فورتوناتو. من السهل التأكد من أن فورتوناتو هو الماسوني، في حين أن مونتريسور ليس ماسوني، والذي يمكن أن يكون سبب صعود فورتوناتو إلى مجتمع الطبقة العليا في الفترة الأخيرة. حتى أن مونتريسور يوجه هذا اللوم إلى فورتوناتو عندما يقول: «أنت غني، محترم، محبوب، أنت سعيد، كما كنت ذات مرة». هذا التغير في الحظوظ هو اقتراح بأنه مونتريسور وفورتوناتو يعكسان بعضهما البعض، هناك تعريف نفسي متبادل بين الضحية والجلاد. يقترح هذا التبادل المعرفي كذلك عندما يأخذ المرء بعين الاعتبار أن مونتريسور يحشر فورتوناتو في سراديب عائلة مونتريسور بدلاً من إرساله إلى مكان آخر في المدينة وسط فوضى الكرنفال. ومن خلال هذا التقارب بين الشخصيتين يمكن للمرء أن يرى الرمز الأكبر لعائلة مونتريسور - الأقدام التي تدوس على الثعبان بينما الثعبان إلى الأبد لديه أنيابه مغروسة في الكعب.
برميل أمونتيلادو تحليل
عند المزيد من التحقيق في الطبيعة الحقيقية للشخصية، يمكن اشتقاق المعنى المزدوج من رمز عائلة مونتريسور. ومن موقع مونتريسور فهو ينظر إلى نفسه على أنه صاحب القدم الصالح الذي يسحق ثعبان فورتوناتو الساقط و«ألف جرح» له تتطور إلى إهانة. معنى رمزي أكثر من الأماكن التي وضعها بو في علم النفس العكسي للشخصيات.
على الرغم من أن فورتوناتو يُعرَف بأنه متذوق للنبيذ الجيد، إلا أن البروفيسور موفيت سيسيل من جامعة تكساس يجادل بأن تصرفات فورتوناتو في القصة تجعل هذا الافتراض مشكوكًا فيه. على سبيل المثال تعليقات فورتوناتو على لوكريسي بأنه غير قادر على تمييز الأمونتيلادو من شيري عندما أمونتيلادو هو في الواقع نوع من الشيري، ويشرب دي غريف، وهو نبيذ فرنسي باهظ الثمن، ومع القليل من الاهتمام به من خلال شربه في بلعة واحدة. يقول سيسيل أيضًا أن متذوق النبيذ الحقيقي لن يتناول عينات النبيذ وهو مخمور ويصف فورتوناتو بأنه مجرد مدمن على الكحول. ويشير سيسيل أيضًا إلى أن بعض الأشخاص قد يشعرون بأن فورتوناتو يستحق أن يُدفن على قيد الحياة بسبب إهدار زجاجة من النبيذ الفاخر.
إن الإغواء (بالإنجليزية: Immurement)‏ وهو شكل من أشكال السجن، عادة مدى الحياة، حيث يتم وضع الشخص في مكان مغلق بدون مخرج، يظهر في أعمال أخرى من أعمال بو، بما في ذلك «انهيار منزل أشر»، و«الدفن قبل الأوان»، و«القط الأسود» و«برنيس».
عميرة الحجاج
عميرة الحجاج هي مدينة تونسية في ولاية المنستير.
و بلغ عدد سكانها 6770 نسمة في 2004 وتتبع إداريا المكنين.
وطن: العراق السنة صفر
«وطن (العراق سنة صفر)»
فيلم وثائقي طويل (خمسة ساعات ونصف) للمخرج العراقي عباس فاضل, يتناول الحياة اليومية في العراق قبل وبعد الاحتلال الأميريكي سنة 2003.
الجزء الأول بعنوان : قبل السقوط
الجزء الثاني بعنوان : بعد المعركة
قناع الموت الأحمر
قناع الموت الأحمر، هي قصة قصيرة كتبها إدغار آلان بو ونشرت عام 1842. تروي القصة محاولات الأمير بروسبيرو تجنب وباء خطير يعرف باسم الموت الأحمر عن طريق الاختباء في الدير ثم يقيم حفلة تنكرية مع عدة نبلاء آخرين ضمن سبع غرف من الدير، كل منها مزينة بلون مختلف. في خضم الاحتفالات تأتي شخصية غامضة متنكرة في زي ضحية الموت الأحمر وتشق طريقها نحو كل الغرف، يموت بروسبيرو بعد مواجهة هذا الغريب الذي يتبين فيما بعد أن لا شيء داخل زيه. يموت الضيوف بدورهم واحدا تلو الأخر أيضا.
تتبع القصة العديد من تقاليد الأدب القوطي وغالبا ما تم تحليلها بوصفها رمزية حول حتمية الموت، رغم أن بعض النقاد ينصحون بعدم قرائتها بشكل مجازي. عرضت العديد من التفسيرات المختلفة، فضلا عن محاولات لتحديد الطبيعة الحقيقية لهذا المرض. نشرت القصة أولًا في مايو 1842 في مجلة غراهام وتم اقتباسها في أشكال مختلفة بما في ذلك فيلم في عام 1964 بطولة فينسنت برايس وتم التلميح إليها في أعمال أخرى في العديد من وسائل الإعلام.
قناع الموت الأحمر ملخص أحداث القصة
تدور الأحداث في دير محصنة للأمير السعيد والشجاع والحكيم بروسبيرو. يلجأ بروسبيرو وألف نبيل آخر لهذه الدير المسورة هاربين من الموت الأحمر، وهو طاعون مرعب بأعراض مروعة يجتاح الأرض.
تغلب «الآلام الحادة» و «الدواخ المفاجئ» و«النزف الغزير من المسام» (التعرق المدمى) على الضحايا، ويموتون خلال نصف ساعة من إصابتهم. لا يكترث بروسبيرو وحاشيته بمعاناة السكان عامةً، ويفضلون ترقب نهاية الوباء برفاهية وأمان خلف جدران ملجأهم الآمن، محكمين إقفال أبوابهم.
يقيم بروسبيرو حفلة تنكرية في إحدى الليالي لتسلية زواره ضمن سبع غرف ملونة في الدير، كل واحدة من الغرف الستة الأولى مزينة ومضاءة بألوان محددة: أزرق، أرجواني، أخضر، برتقالي، أبيض، بنفسجي. والغرفة الأخيرة مزينة بالأسود ومضاءة بأضواء قرمزية، ينبعث «لون الدم القاتم» من نوافذها الزجاجية المصبوغة.
قناع الموت الأحمر ملخص أحداث القصة
يمتلك قلة من الزوار الشجاعة الكافية للمغامرة بدخول الغرفة السابعة بسبب هذا المزيج المخيف من الألوان.
تنتصب ساعة سوداء كبيرة في هذه الغرفة، تدق أجراسها في تمام كل ساعة بصوت ينذر بالسوء، فيتوقف الجميع عن الكلام والرقص وتتوقف الفرقة الموسيقية عن العزف، وعندما تصمت، يعود الجميع مباشرةً لإكمال الحفلة التنكرية.
عند دقة أجراس الساعة في منتصف الليل، يلاحظ بروسبيرو والمحتفلون شيئًا في الظلام، ثوبًا ملوثًا بالدم يشبه كفن الجنازة. يحاكي قناع هذه الشخصية وجهًا جامدًا لجثة، ويظهر سمات الموت الأحمر. يطلب بروسبيرو، بإهانة شديدة، أن يعرف هوية الضيف الغامض حتى يتمكن من شنقه. يخاف الضيوف من الاقتراب من الرجل، فيتركوه يعبر خلال الغرف الستة.
يلاحقه الأمير رافعًا خنجره، ويحصر الضيف في زاوية الغرفة السابعة، حين يلتفت الضيف ليواجهه، يطلق الأمير صرخةً حادةً ويسقط ميتًا. يندفع الزوار الغاضبون والمذعورون إلى الغرفة السوداء ويزيلون القناع والرداء بالقوة، لكنهم لا يجدون شيئًا تحته ما يدخل الرعب في نفوسهم. عندها فقط يدركون أن الزي كان فارغًا وأن كل الضيوف أصيبوا بالعدوى واستسلموا للموت. يظهر هذا في السطر الأخير من القصة: «سيطر الظلام والبلاء والموت الأحمر بشكل مطلق على الجميع».
قناع الموت الأحمر تحليل القصة
تأثرت القصة بشكل مباشر بأول رواية قوطية، التي حملت عنوان قلعة أوترانتو للكاتب هوراس والبول، تبنى بو في رواية قناع الموت الأحمر العديد من الأعراف المأخوذة من الأدب القوطي التقليدي، من ضمنها إعداد القلعة. قد تكون الغرف المتعددة المنفصلة تمثيلًا للدماغ البشري، مظهرةً الأنواع المختلفة للشخصيات.
يرمز الدم والوقت في القصة أيضًا إلى المادية. قد يمثل الوباء في الواقع السمات النموذجية لحياة الإنسان وموته، التي تدل على أن القصة كلها عبارةٌ عن تمثيل محاولات رجل خائب إبعاد الموت عنه (وهذه دلالةٌ متفق عليها بشكل واسع).
على كل حال، لا يوجد جدل كبير حول تفسير معنى «قناع الموت الأحمر». يقترح البعض أنه لا يملك معنًى مجازيًا، خاصةً أن بو يعترف بكراهيته لدمج التعليم بالأدب. إن كانت القصة تملك عبرة فعلًا، فإن بو لم يذكر هذه العبرة بشكل صريح في النص.
قناع الموت الأحمر تحليل القصة
يمثل الدم، الذي نال تأكيدًا كبيرًا عبر الرواية، إلى جانب اللون الأحمر، رمزًا مزدوجًا يمثل الحياة والموت. وهذا ما مثله الشخص المقنع الذي لم يذكر صراحةً أنه الموت الأحمر. إلا أنه محتفل في زي الموت الأحمر وحسب، جاعلًا ظهوره في الغرفة الواقعة أقصى الشرق، والملونة بالأزرق، اللون الذي يرتبط غالبًا بالميلاد.
رغم أن هدف قلعة بروسبيرو كان تجنب المرض، أصبحت في نهاية المطاف هيكلًا مليئًا بالطغيان، وأصبح تصميمها الشبيه بالمتاهة ونوافذها الضيقة الطويلة في الغرفة السوداء الأخيرة مثار سخرية، بلغت درجة الاستبداد أنه «كان هناك عدد قليل من الضيوف الجريئين بما يكفي ليخطوا حرمها». بالإضافة إلى أن القلعة يجب أن تكون مساحة مغلقة، رغم ذلك كان الغريب قادرًا على التسلل إلى الداخل، ما يشير إلى أن السيطرة كانت عبارة عن وهم.
القط الأسود (قصة قصيرة)
«القط الأسود» (بالإنجليزية: The Black Cat)‏ هي قصة قصيرة كتبها الكاتب الأمريكي إدغار آلان بو. وقد نشرت لأول مرة في 19 أغسطس 1843 في طبعة من جريدة ساترداي إيفنينغ بوست (بالإنجليزية: The Saturday Evening Post)‏. وهي دراسة نفسية للشعور بالذنب، وغالباً ما تقرن في تحليلها قصة بو «القلب الواشي» (بالإنجليزية: The Tell-Tale Heart)‏. يخفي القاتل جريمته بعناية في كلا القصتين ويعتقد نفسه أنه لن يُكتشف، ولكن في النهاية ينهار ويكشف عن نفسه، مدفوعاً من الانزعاج المستمر لشعوره بالذنب. لم يُذكر اسم الراوي في القط الأسود، لدى الراوي عاطفة قوية تجاه الحيوانات الأليفة، لكنه تتحول شخصيته بشكل منحرف مع سرد القصة؛ فيُسّيء معاملتها. تعرض القصة أيضًا أسئلة حول العقل مقابل الجنون، وهي أقوى تحذير لبو ضد مخاطر إدمان الكحول.
القط الأسود (قصة قصيرة)
ينقلب القط الأبنوسي العزيز على بطل الرواية في إحدى الليالي المصيرية، ويقدم لدغة شريرة، وفي لحظة انتقام ساخن، يوقع الراوي عقوبة قاسية، ويسلب الراوي بصر القط ويعلقه على شجرة. شاء القدر أن تحل كارثة بالمنزل، فتحوله إلى رماد باستثناء جدار وحيد، محترق بالنيران ولكنه يحمل بصمة مخيفة: بصمة قطة معلقة بحبل المشنقة. لم يردع بطل الرواية هذه العلامة المشؤومة، يواجه قطة سوداء أخرى تشبه الأولى باستثناء علامة بيضاء على صدرها، ومع ذلك، فإن هذا الارتباط يتحول إلى كراهية سامة داخل قلب الراوي. يسعى الراوي، في حالة من جنون اليأس، إلى إنهاء وجود القطة بضربة وحشية بالفأس، إلا أن زوجته أوقفته، وبدلاً من ذلك تتلطخ يدي الراوي بدماء زوجته، بقلب مثقل بالذنب والرهبة، يخفي الجثة خلف جدار من الطوب في قبو منزله. ومع الوقت يثبت حجاب السرية بأنه عابر، حيث تحطم بسبب السعي الدؤوب لتحقيق العدالة التي تجسدها السلطات.
القصة عبارة عن دراسة لسيكولوجية الشعور بالذنب، وغالبًا ما يتم دمجها في التحليل مع قصة «القلب الواشي» (بالإنجليزية: The Tell-Tale Heart)‏.