hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
الليبرالية الدولية أمثلة
من الأمثلة على الليبراليين الدوليين رئيس الوزراء البريطاني السابق توني بلير، الرئيس الأمريكي باراك أوباما، ثم وزيرة الخارجية هيلاري كلينتون. في الولايات المتحدة، غالبًا ما يرتبط ذلك بالحزب الديمقراطي الأمريكي. تحوّل بعض المحافظين الجدد ذوي الميول الليبرالية نحو الليبرالية الدولية في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.
تشمل الأمثلة الشائعة عن التدخل الليبرالي تدخل الناتو في البوسنة والهرسك، قصف الناتو ليوغوسلافيا عام 1999؛ التدخل العسكري البريطاني في الحرب الأهلية في سيراليون؛ والتدخل العسكري في ليبيا عام 2011. وفقًا للمؤرخ تيموثي غارتون آش، فإن هذه الأمور تختلف حسب الدوافع الليبرالية والأهداف المحدودة، عن التدخلات العسكرية الأخرى على نطاق واسع.
كما اعتُبرت المؤسسات متعددة الأطراف، مثل برنامج الأمم المتحدة الإنمائي، واليونيسيف، ومنظمة الصحة العالمية، والجمعية العامة للأمم المتحدة، أمثلة على النزعة الدولية الليبرالية.
كاري (فلم 1976)
كاري (بالإنجليزية: Carrie) هو فيلم رعب أمريكي تم إنتاجه في سنة 1976، قصته مأخوذة من رواية كاري لستيفن كينغ وهو من إخراج براين دي بالما وبطولة سيسي سبيسك و‌جون ترافولتا و‌بيبر لوري، تدور القصة حول فتاة عمرها 17 سنة إسمها كاري وايت وهي فتاة خجولة وليس لها أصدقاء، وهي كبش الفداء في مدرستها ودائماً ما تلقى كل المشاكل عليها وفي المنزل أيضاً تعاملها والدتها معاملة قاسية وذلك لكونها مسيحية متعصبة. في أثناء حيضها تعاني من نزف كبير وثم تقوم الفتيات الأخريات من كريستين وسوزان بالسخرية منها. ترشح الفيلم لنيل جائزتي أوسكار واحدة لسيسي سباسيك كأفضل ممثلة والأخرى لبيبر لوري كأفضل ممثلة مساعدة، في سنة 2013 تم إنتاج نسخة أخرى بنفس العنوان.
تأثير وسائل الإعلام
تأثير وسائل الإعلام يستخدم المصطلحان (التأثير على وسائل الإعلام) و (آثار وسائل الإعلام) في الدراسات الإعلامية وعلم النفس ونظرية الاتصال وعلم الاجتماع إشارة إلى آثار الإعلام الجماهيري والثقافي على تفكير واتجاهات وسلوك الفرد أو الجمهور.
التأثير على وسائل الإعلام  يشير إلى القوة الفعلية التي تمارسها رسالة الإعلام، مما أدى إلى التغيير أو التعزيز في معتقدات الجمهور أو الفرد.
تأثير وسائل الإعلام
آثار وسائل الإعلام  تنجم عن تأثير وسائل الإعلام، أو رسالة الإعلام وهي آثار قابلة للقياس. ما إذا كانت تلك الرسالة الإعلامية لها تأثير على أي من أعضائها الحضور يتوقف على عوامل كثيرة، بما في ذلك ديموغرافية الجمهور والخصائص النفسية. يمكن أن تكون هذه الآثار إيجابية أو سلبية، بشكل مفاجئ أو تدريجي، قصيرة الأجل أو طويلة الأمد. لا تؤدي كل الآثار إلى التغيير: فبعض الرسائل الإعلامية تعزز اعتقاداً موجوداً. قاموا الباحثين بدراسة التغييرات التي ظهرت في الإدراك والنظم العقائدية والمواقف، فضلا عن الآثار النفسية والفسيولوجية والسلوكية للجمهور بعد تعرضهم لوسائل الإعلام.[1] وهناك العديد من التعريفات العلمية لآثار وسائل الإعلام. عرفها براينت وزلمان بأنها «الأثر الاجتماعي والثقافي والنفسي للتواصل عبر وسائل الإعلام الجماهيري.» وذكرت بيرس أن الباحثين قاموا بدراسة آثار وسائل الإعلام عبر «كيفية التحكم أو التعزيز، أو التخفيف من تأثير وسائل الإعلام الجماهيري على الأفراد والمجتمع». [3] وذكرت لانغ في دراسة بحثيه عن آثار وسائل الإعلام «ما هي أنواع المحتوى، ما هي وسيلة الاتصال، أي الأشخاص قد تؤثر عليهم، في أي الأوضاع.» [4]
تأثير وسائل الإعلام التاريخ
شهدت دراسات آثار وسائل الإعلام عدة مراحل، في الغالب تبعاً لتطور تكنولوجيات وسائل الإعلام الجماهيري.[5]
تأثير وسائل الإعلام التاريخ
تطورت تكنولوجيات وسائل الإعلام الجماهيري،
منذ أوائل القرن العشرين إلى الثلاثينات من القرن الماضي،
مثل الراديو والسينما، قيدت بقوه لا تقاوم تقريباً لتشكل معتقدات وإدراك وسلوكيات الجمهور وفقاً لإرادة الإعلاميين. كان الافتراض الأساسي لنظرية قوة آثار وسائل الإعلام أن الجماهير كانوا متقبلين ومتجانسين. واستند هذا الافتراض لا على الأدلة التجريبية ولكن على أساس افتراضات الطبيعة البشرية. هناك تفسيران رئيسيان لهذا التصور لآثار وسائل الإعلام الجماهيري. . أولا، اكتساب تقنيات البث الجماهيرية جمهور على نطاق واسع، حتى بين أوساط الأسر. كانت الناس مذهولة من سرعة بث المعلومات، الذي قد يكون غطى على تصورهم لأية آثار لوسائل الإعلام. ثانيا، نفذت العديد من الحكومات تقنيات الدعاية في فترة الحرب كأداة قويه لتوحيد شعوبها. جسدت هذه الدعاية قوة تأثير التواصل. مؤخراً، اغلب البحوث لآثار وسائل الإعلام ركزت على قوة هذه الدعاية (على سبيل المثال لاسويل، 1927[7]). بحث من خلال البيئة التكنولوجية والاجتماعية، وذكرت حديثاً نظريات آثار وسائل الإعلام أن جميع وسائل الإعلام الجماهيرية قويه.
نظريات التمثيل:
نموذج حقن الإبرة تحت الجلد، أو نظرية الرصاصة السحرية: تعتبر أن الجمهور هم الأهداف لرصاصة المعلومات التي أطلقت من مسدس وسائل الإعلام. وأن الجمهور غير قادر على تجنب أو مقاومة الرصاص.
بدأت الفترة الثانية من سلسلة دراسات آثار وسائل الإعلام
من البحوث التجريبية، مثل إجراء دراسات «الصندوق باين»
في الولايات المتحدة في الثلاثينات من القرن الماضي. ركزت العديد من الدراسات الأخرى المنفصلة على دراسات آثار الإقناع أو الاحتمالات لاستخدام خطط الإقناع في السينما أو وسائل الإعلام الأخرى. هوفلاند وآخرون.(1949) أجرت سلسلة من الدراسات التجريبية لتقييم الآثار المترتبة على استخدام الأفلام لتلقين المجندين في الجيش الأميركي. [8] لازارسفيلد (1944) ودراسات زملائه الفعاله للحملات الانتخابية الديمقراطية أطلق دراسات تأثير الحملة السياسية.
تاكيدا سوكاكو
تاكيدا سوكاكو (باليابانية: 武田惣角) (10 أكتوبر 1859 - 25 أبريل 1943)، كان معروفًا بأنه مؤسس مدرسة الجوجوتسو «دايتو ريو أيكي جوجيتسو».
مسرحيات شكسبير
المسرحيات التي كتبها الشاعر والممثل والكاتب المسرحي الإنجليزي ويليام شكسبير (1564 - 1616) لها شهرة واسعة بين اعظم المسرحيات في اللغة الإنجليزية والادب الغربي. ومسرحياته مقسمة إلى أنواع عديدة منها المأساة والتاريخ والكوميديا. فقد ترجمت إلى كل اللغات الرئيسية٬ بالإضافة إلى كونها أُديت بشكل مستمر حول العالم.
ظهرت العديد من مسرحياته على سلسلة نسخ من القوروتو ٬ لكن مايقارب النصف منها لم ينشر حتى عام 1623 . ريثما نشرت أول مطويه له بعد وفاته. قسمت مسرحياته تقليديا إلى المآسي والكوميديا والتاريخ تبعاً للفئة المستخدمة في أول مطوية له. من ناحية أخرى ٫ صنف النقد الحديث بعض من هذة المسرحيات «مسرحية المشكلة» حيث تجنب فيها السلاسة ٬ أو ربما خرق الاتفاقيات العامة. ودخل مصطلح الرومانسية ليعتقد العلماء انها ستكون مسرحيات كوميدية لاحقا.
مسرحيات شكسبير
عندما وصل شكسبير لأول مرة في لندن 1590 متأخرا 1580 أو مبكرا، قام الادباء المسرحيون بالكتابة للمسارح التجارية الجديدة في لندن (على شكل معلقات) والجمع بين نوعين مختليفين من أنواع التقاليد الدرامية بطريقه مميزه إلى تاليفات جديدة الزابيثية. سابقا، كانت المسرحيات الأكثر شيوعا في المسارح الإنجليزية مسرحية أخلاقية تيودور. هذه المسرحية، تمتاز بالتقوى عموما، استخدم فيها مقومات الدور الأخلاقي لحث أو إرشاد بطل الرواية لاختيار الحياة الفاضله على حياة الشر. والشخصيات فيها تتكون من حالات من المؤامرة الإيحائيه بدلا من الواقعية. وعلى الارجح أن شكسبير عندما كان طفلا تطلع إلى رؤيه هذا النوع من المسرحيات (بالإضافة إلى، مسرحيات الشك والغموض والعجائب).
الدراما التقليدية الكلاسيكية كانت اخر سلسلة للنظرية الجمالية. كانت هذه النظرية مستوحاة من أرسطو. في عصر نهضة إنجلترا، من ناحية أخرى، عرفت النظرية على نحو أفضل من قبل المترجمين والممارسين الرومانين. في الجامعات، نظمت المسرحيات في شكل أكثر اكاديمية كمسرحيات الخزائن الرومانية. عادةً أُجريت هذه المسرحيات في اللاتينية، والتزمت الأفكار الكلاسيكية بوحدة الاحترام، لكنها كانت أكثر جمود، مثمنه الخطب المطولة على العمل الفعلي. إن شكسبير قد تعلم هذه النظرية في المدارس النحوية، حيث كان بلوتوس وخصوصا تيرينس جزء من أجزاء المناهج الدراسية الرئيسية ودرسّت في طبعات مع مقدمات النظريات المطولة.
مسرحيات شكسبير المسرح ومرحلة بنائه
أظهرت مؤسسة الأثار لمسرح الورد ومسرح الكرة الارضية في أواخر القرن العشرين أن جميع مسارح لندن في عصر النهضة الإنجليزية بنيت حول خطط عامة مماثلة. على رغم الفروق الفردية، كانت المسارح العامة ثلاثة طوابق، وتتمحور حول فضاء مفتوح في المركز. عادة تصميم المضلع يعطي تاثير، يوجد ثلاثة مستويات من المعارض الفنيه مطلة على بروز خشبة المسرح التي احيطت من ثلاث جهات قبل الجمهور، الجزء الخلفي فقط مقتصر لمداخل ومخارج الممثلين ومقاعد للموسيقيين. الطابق العلوي خلف خشبه مسرح يمكن أن يستخدم بمثابة شرفة، كما في روميو وجولييت، أو كموقف شخصي ليوبخ جمع من الناس، كما هو الحال في يوليوس قيصر. تبنى المسارح عادة من الخشب واللوح والجص وبأسقف من القش، سابقا كانت المسارح غير محصنه من الحرائق، وتدريجيا استبدلت (عندما ادت الضرورة إلى ذلك) بهياكل أقوى. عندما احرقها غلوب في يونيو 1613، تم ترميمه بسقف من القرميد. وتم تطوير مسرح بلكفريرس بطراز مختلف، الذي دخل حيز الاستخدام المنتظم على أساس طويل الأجل في 1599. وكان بلاكفريارس سابقا صغيراً مقارنة بالمسارح الأخرى، وكانت أسقفه غير مفتوحه للسماء. حيث انه لم يشبه طراز المسارح الحديثة.
مسرحيات شكسبير إيلازبيثية شيكسبير
عندما بدأ شكسبير في الكتابة، كانت حياته تقليديه. علاوة على ذلك، ترشح من خلال جامعة ويتس بسبب النجاح الذي تحقق طول العصر الحديث على المسرح في لندن. وبحلول أواخر القرن السادس عشر، تضاءلت شعبية مسرحيات الأخلاق والمسرحيات الأدبية كما أخذت النهضة الانجليزية دورها، وايضا ثورة كُتاب المسرح مثل توماس كيد وكريستوفر مارلو. حيث أن مسرحياتهما كانت ممزوجة بدراما الأخلاق القديمة مع النظرية الكلاسيكية لإنتاج علم جديد. الدراما الجديدة جمعت بين التعقيد البلاغي للمسرحيات الأكاديمية مع قوة مبدأ البذائة الاخلاقية. ومع ذلك، فإنه كان أكثر غموضا وتعقيدا في معانيه، وأقل عناية بالمجاز البسيط.الهم شيكسبير بهذا النمط الجديد، وواصل بهذه الاستراتيجيات الفنية، خلق المسرحيات التي ليس صدها على مستوى عاطفة الجماهير فقط ولكن أيضا إكتشف وناقش العناصر الأساسية لما تعني كلمة أن نكون إنسان. ما فعله مارلو وكيد لمسرحيات المآسي، وغيرها، فعله جون ليلي وجورج بيلي للكوميديا وغيرهم: عرضوا نماذج من الحوار البارع، والعمل الرومانسي الغريب، عادة مكان نشاة شكسبير كان السبب الأساس لكوميديتة طوال حياته المهنية بحاجة إلى مصدر
مسرحيات شكسبير إيلازبيثية شيكسبير
المآسي الإليزابيثية لشكسبير (بما في ذلك تاريخ تصميم المسرحيات المأساوية، مثل ريتشارد الثاني) اظهر فيها الاستقلالية النسبية من النماذج الكلاسيكية. وقال انه يأخذ من أرسطو وهوراس مفهوم الأدب. مع استثناءات قليلة، وقال انه يركز على شخصيات النبلاء والشؤون الوطنية ومواضيع المأساي. في معظم الجوانب الأخرى، على الرغم من المآسي التي هي أقرب بكثير من أسلوب روح الأخلاق. المستعرضون، حزموا بالأحداث والشخصيات. حيث يتم تحديد أنها خاليه من الموضوعية أو شخصية. وفي هذا الصدد، اظهرو بوضوح تأثير مارلو وخاصه تامبرلاين، حتى في عمله في وقت مبكر، من ناحية أخرى، شكسبير عادة يظهر انضباطية النفس أكثر من مارلو. استعان بموضوع منمق بشكل اقل من الناحية البلاغية، وكان موقفه أكثر دقة اتجاه أبطاله، وأحيانا أكثر شك من لمارلو. وبحلول مطلع القرن العشرين، تنمق تيتوس أندرونيكوس اندثر ليحل محله دقه هاملت.
مسرحيات شكسبير إيلازبيثية شيكسبير
في الكوميديا، ضل شكسبير أبعد عن النماذج الكلاسيكية. وكانت الأخطاء الكوميدية، طبيعة بيئة مينيوتشامي، كانت سبب في اتباع نموذج جديد قريب من الكوميديا. كوميدية شيكسبير الإليزابيثية أكثر رومانسية. مثل ليلي، حيث عادة ما يجعل المؤامرة رومانسية (ميزة ثانوية في الكوميديا اللاتينية الجديدة) احيانا يتم تخطيط عناصر المؤامرة الأساسية حتى يتم إعطاء المؤامرة الرومانسية اهتماما أقل من محور الذكاء والخداع، والدعابات. في «إصلاح الأخلاق»، والتي تعتبر وظيفة هوراس الرئيسية للكوميديا، واستمرت على حلقات كخدعة مالفوليفو.
مسرحيات شكسبير يعقوبيه شيكسبير
وصل نضج شكسبير ككاتب مسرحي في نهاية حكم اليزابيث، وفي السنوات الأولى من عهد جيمس. في هذه السنوات، أستجاب إلى تحول عميق في الأذواق الشعبية، سواء في الموضوع والأسلوب. في مطلع العقد، قال انه استجاب لاخر صيحة لادب الهجاء بدأها المسرحيّيّن صبي في بلكفريرس والقديس بولس. في نهاية العقد، ويبدو أنه قد حاول الاستفادة من أسلوب الكوميديا الجديدة اللالتراجيدية، حتى تعاون مع جون فليتشر، الكاتب الذي اشاع هذا النوع في إنجلترا.
ويعتبر تأثير المسرحيين الأحدث سنا مثل جون مارستون وبن جونسون ليس فقط في مسرحية المشكلة التي تهول المشاكل الإنسانية المستعصية من الجشع والرغبة، ولكن أيضا في لهجة أكثر قتامة من المآسي اليعقوبية. مارلوفيان، ذهب أسلوب بطلولة مآسي العصر الإليزابيثي لتحل محلها رؤية أكثر قتامة من الطبيعة البطولية ظهرت في بيئات تفشي الفساد. باعتباره المشارك في كل الكرة ورجال الملك، شكسبير لم يكتب لمؤسسات الأولاد؛ ومع ذلك، أثرت في عمل يعقوبي بشكل ملحوظ من خلال التقنيات الساخره للمسرحيين الجدد. مسرحية ترويلوس وكريسيدا مستوحاة من فتنه المسارح.
مسرحيات شكسبير يعقوبيه شيكسبير
مسرحيات شيكسبير النهائية تعيدنا إلى اليزابيثيته الكوميديه في استخدامه وضع الرومانسية والحدث. من ناحية أخرى في هذه المسرحيات، يتم جلب عناصر قاتمة التي غالبا يتغاضى عنها أكثر من المسرحيات السابقة بشكل واضح . ويرتبط هذا التغيير في نجاح الكوميديا التراجيدية مثل فيلاستير، على الرغم من حالة عدم اليقين بالتواريخ يعطي طبيعة اتجاه تأثيره الغير واضح. من الأدلة على صفحة اثنان من الأقرباء النبلاء ومن تحليل النصوص يعتقد بعض المحررين أن شكسبير أنهى مسيرته بالتعاون مع فليتشر، الذي خلفه في منصب الكاتب المسرحي لمنزل رجال الملك. اخر هذه المسرحيات مشاركة تشبه تراجيدية فليتشر في محاولة لإيجاد طريقة كوميديه قادرة على تضخيم الأحداث وجعلها أكثر خطورة مما كانت عليه الكوميدية السابقة.
أنتون فيشر (فلم)
أنتون فيشر (بالإنجليزية: Antwone Fisher) فيلم رومانسي، فيلم سيرة ذاتية، قصة البلوغ وفيلم دراما
أُصدر في 2002. الفيلم من إنتاج فوكس سيرش لايت بيكتشرز، ومن توزيع تونتيث سينتشوري فوكس، وقد أخرجه دنزل واشنطن، وكَتَب السيناريو أنتون فيشر.
أنتون فيشر (فلم) القصة
أنتون فيشر ، شاب في قوات البحرية، يُجبر على رؤية طبيب نفسي بعد شجار عنيف مع أحد أفراد الطاقم. أثناء العلاج ينكشف ماض مؤلم ويبدأ أمل جديد.
أنتون فيشر (فلم) الإنتاج
صوّر الفيلم في سان دييغو، كاليفورنيا، وكان فيليب روسيلو مديرًا لتصوير الفيلم.
موسيقى الفيلم التصويرية من تلحين مايكل دانا.
أنتون فيشر (فلم) الاستقبال
الجوائز
جائزة Humanitas Prize لعام 2003 – عن فئة الكتابة لفيلم درامي (أنطوان فيشر)
جائزة NAACP Image Awards:
أفضل ممثل مساعد في فيلم (دينزل واشنطن)
أفضل مخرج (دينزل واشنطن)
أفضل كاتب سيناريو (أنطوان فيشر)
الترشيحات
جائزة Writers Guild of America (2003):
أفضل سيناريو أصلي – أنطوان فيشر
جائزة Independent Spirit Awards:
أفضل ممثل – ديريك لوك
أفضل سيناريو أول – أنطوان فيشر
جائزة Black Reel Awards:
عدة ترشيحات منها أفضل فيلم، وأفضل إخراج، وأفضل ممثل
كاشيما شيندون جيكيشينكاج-ريو
تدعى ببساطة Jikishinkage-ryū أو Kashima Shinden، هي مدرسة التقليدية (كوريو) من فنون القتال اليابانية المبارزة (كين جوتسو).
تأسست المدرسة في منتصف القرن السادس عشر، بناءا على الأنماط القديمة للمبارزة، وهي واحدة من عدة المدارس اليابانية القديمة للفنون القتالية التي لا تزال قائمة اليوم.
كأس العالم لكرة الطاولة
تُنظم بطولة كأس العالم لكرة الطاولة -سنويا- منذ سنة 1980. كان المنافسات تقتصر على فردي الرجال حتى بدأت منافسات فردي السيدات في سنة 1996 والفرق في سنة 1990. أُلغيت منافسات الفرق حتى أٌعيدت عام 2007، وأصبحت تنظم في السنوات ذوات الأراقام الفردية. تُنظم البطولة برعاية الاتحاد الدولي كرة الطاولة.
كأس العالم لكرة الطاولة النظام الحالي للعب
صممت اللجنة التنفيذية نظام اللعب يتوصية من قسم المنافسات، في سنة 2009 قُسمت البطولة إلى 3 مراحل. وتكون الفوز بكل مباراة الفوز بـ4 أشواط من 7.
المرحلة التأهيلية - كأس القارات: يتنافس ممثلو القارات الأربع ( أفريقيا وأمريكا اللاتينية وأمريكا الشمالية وأوقيانوسيا) في مجموعة، ينضم الفائز منها إلى الخمسة عشر لاعب الباقين في المرحلة الأولى.
المرحلة الأولي - المجموعات: يقسم اللاعبين الستة عشر إلى أربع مجموعات بالتساوي ليلعب كل أعضاء المجموعة مع بعضهم، ويتأهل الأول والثاني من كل مجموعة إلى المرحلة التالية.يكون أعلى لاعب في التصنيف في المجموعة A، يكون الثاني في المجموعة B، يكون الثالث في المجموعة C، يكون الرابع في المجموعة D؛ ثم يُوضع باقي اللاعبين في المجموعات الأربع حسب التصنيف وقت المنافسة.إذا كان لاعبان من نفس الاتحاد فإنهما يوضعان في مجموعتان مختلفتان، أما اللاعب الثالث من نفس الاتحاد فإنه يوضع في أي مجموعة.
كأس العالم لكرة الطاولة النظام الحالي للعب
المرحلة الثانية - مرحلة النهائيات:1. ربع النهائي: تقسم المباريات في هذه المرحلة إلى أربع أقسام (Q1-Q4) بحسب ترتيب المجموعات أبجديا وترتيب اللاعبين في المجموعات كالآتي: A1×B2 ،C1×D2 ،D1×C2 .،B1A22. نصف النهائي: يتنافس فيها الفائزون منربع النهائي كالآتي: Q1×Q2 ،Q3×Q4.3. يتأهل الفائز في نصف النهائي إلى النهائي، ويتنافس الخاسران في نصف النهائي على المركز الثالث.
كل مباريات الفرق تُلعب بنظام الأولمبياد بحد أقصى 4 فردي و1 زوجي، وكل المباريات يكون الفوز فيها بالفوز بثلاثة أشواط من خمسة.
النهائيات تصنف أفضل 7 فرق من بطولة العالم للفرق بالإضافة إلى الدولة المضيفة. يتنافس الفائز من كأس القارات مع أدني الفرق في التصنيف بخلاف الدولة المضيفة. يكون يتأهل الفائز إلى مرحلة النهائيات. أفضل 4 فرق في التصنيف يقسموا إلى مباريات مختلفة في ربع النهائي.
شانجون يونزيهي
شانجون يونزيهي (باللغة الصينية: 上官雲珠) ممثلة صينية عملت من فترة 1940 إلى 1960 وتعتبر واحدة من أكثر الممثلات موهبة وتعددا في الأدوار في الصين وقد كانت واحدة من أفضل مئة ممثل في مئة عام في سنيما الصين عام 2005.
هربت شانجون يونزيهي إلى شانجاهاي عندما غزو اليابانيين مدينتها جانجين وفي شانجاهاي أصبحت ممثلة أفلام ومسلسلات درامية وتوقفت عن التمثيل بعد الحرب الصينية اليابانية الثانية وتألقت في كثير من الأفلام اليسارية البارزة مثل سبرينج ريفر فلوز ايست وكروز اند سباروز وومن سايد باي سايد وبعد انتصار الشيوعية في الصين عام 1949 توقفت عن التمثيل بسبب تورط زوجها في الحملات المناهضة للنظام الرأسمالي وما تسمى بفايف انتيكامبينج ولكنها عادت بعدها وصورت العديد من الشخصيات المتنوعة في الكثير من الأفلام.
تزوجت شانجون يوزيهي من ثلاث أزواج ولديها ثلاث أبناء وجميع زواجاتها انتهت بالطلاق وقد قالت بأن لديها بعض المشاكل مع ماو زيدونج وقد تعرضت للاضطهاد كثيراً من معجبي زوجته جانج كوينج في خلال الثورة الثقافية وهذا ما دعا الممثلة للانتحار في نوفمبر 1968.
شانجون يونزيهي بداية حياتها
ولدت الممثلة شانجون يوزينهي في 1920في مدينة من مدن جانج ينج (长泾)في جانجينفي ولاية جانجسو وكان اسمها عند الولادة وي جونلو (韋均犖) وقد سميت أيضا بوي ياجن (韋亞君) وكانت الخامسة بين اخواتها وأصغرهم لوالديها وقد تزوجت معلم الفنية زانج دايان في عام 1936 حيث كان صديق اخيها وبعدها بقليل انجبت طفلها الأول زانج كويجن (张其坚) وقد كان عمرها 17 عام.
اندلعت الحرب الصينية اليابانية الثانية بعد زواجها بقليل وهاجمة الجيوش اليابانية الغازية مدينتها جانجين في نوفمبر 1937 وقد توفت واحدة من اخوات زوجها وي جونلو في غارة وبعدها هربت الممثلة وعائلتها إلى شانجاهاي.
شانجون يونزيهي من 1940 إلى 1949
وجد زوج الممثلة وي جونلو وظيفة في شانجاهاي في محل تصوير يملكه هي زومين وهو مصور في شركة مينجكسينج فيلم وقد احبت الممثلة التمثيل من تأثرها من زبائن الاستوديو من فيلم اندستري وفي عام 1940 التحقت الممثلة في مدرسة الدراما وتوظفت في شركة افلام كسينه وبعد تخرجها أسمت نفسها شانجون يوزيهي الاسم الذي اقترحه مديرها بو وانجسانج وقد انضمت الممثلة إلى شركة يوهوو حيث مثلت أول فيلم لها وهو فولين روز في عام 1941 بعد نجاحها في لعب البطولة النسائية في مسرحية عاصفة الرعد على مسرح ساو يو.
انضمت الممثلة إلى مجموعة ذا تيانفينج دراما سوسيتيفي 1942 وهناك قابلت الكاتب المسرحي ياو كي (姚克) وبعدها بعام تطلقت من زوجها زانج دابان ومن ثم تزوجت ياو وفي أغسطس من عام 1944 وانجبت طفلتها ياو ياو ولكن زواجها الثاني كان قصيرا بسبب خيانة ياو وتطلقت منه قبل ان تكمل ابنتهن عامها الثاني وبعد ذلك كان للممثلة علاقة قصيرة مع الممثل لان ما (蓝马).
شانجون يونزيهي من 1940 إلى 1949
في فترة ما بعد الحرب مثلت أول ادوارها الرئيسية في فيلم الحلم والنعيم الذي اخرجه تانج اكسيودان وفيلم عاشت سيدتها الذي اخرجه سانج هو وبعدها تألقت في كثير من الأفلام اليسارية من ضمنها سبرينج ريفر فلوز ايست الذي اخرجه كايشاشينج وزينج جونلي في عام 1947 وفيلم ميرياد اوف ليتس الذي اخرجه شين فو في عام 1948 وكروز اند سباروز الذي اخرجه زينج جونلي في عام 1949 وايضا فيلم ويمن سايد باي سايد الذي اخرجه شين ليتينج في عام 1949 وكان ادائها البارع في هذه الأفلام المشهورة سببا في شهرتها الواسعة واشادة نقادها.
شانجون يونزيهي بعد عام 1949
واصلت الممثلة شانجون يوزيهي تمثيلها تحت قيادة الحكومة الجديدة بعد فوز ماو زيدونج الشيوعي في الحرب الصينية الأهلية وتأسيس جمهورية الصين الشعبية في عام 1949 وقد تزوجت الممثلة زوجها الثالث شينجشايو (程述尧) مدير مسرح ليسيم فيشانجاهايفي عام 1951 وبعدها انجبت طفلها وي ران (韦然) ولكن بعدها تورط زوجها شينجشايو في حملة الخمس المضادة وهي حملة سياسية اطلقها ماو ضد الرأسمالية في عام 1952 وقد اتهم بالاختلاس واعترف بذلك تحت الضغط وقررت الممثلة الطلاق من شينج وزواجهم استمر اقل من سنتين وبعدها كان لها علاقة جديدة مع المخرج هي لو (贺路).
شانجون يونزيهي بعد عام 1949
لم تقم الممثلة بتمثيل أي دور رئيسي لعدة سنوات بسبب ارتباطها بشينج شابو وقد تغير ذلك في عام 1955 عندما تألقت في فيلم ستورم في جزيرة سوثيرن وقد قام المخرج باي شين (白沉) باختيارها لأداء دور رئيسي وهو بطولة ممرضة وهو دور بعيد كل البعد عن ادوارها التقليدية والتي هي الزوجة الاجتماعية الغنية وقد اعدت نفسها جيدا لدورها الجديد وصورت ادوارا متنوعة من الشخصيات في عدد من الأفلام منها اتز ماي داي اوف في عام 1959 وسبرينج كومز تو ذا ويذيرد تري الذي اخرجه زينج جونلي في عام 1961 وفيلم ايرلي سبرينج في فيبروري الذي اخرجه اكسي تيلي في عام 1963 وايضا فيلم ستاج سيسترز الذي اخرجه اكسي جين في عام 1965 وقد اشتهرت على انها من أكثر الممثلات موهبة وتنوعا بالأدوار في الصين.
شانجون يونزيهي علاقتها مع ماو
قالت الممثلة ان لديها علاقة حميمية مع الرئيس ماو زيدونج وقد اقام العمدة شين يي لقاء خاص مع شانجونو ماو في العاشر من يناير في عام 1956وقال ماو انه كان من معجبيها وانه قد طلب منها مرارا لقائها لقاءً خاصا.
شانجون يونزيهي انتحارها
شخصت الممثلة بسرطان الثدي في عام 1966 واجرت عملية ناجحة ولكن بعدها وجدو سرطان في الدماغ وخضعت لعملية أخرى كبيرة.
وفي الوقت ذاته كانت الثورة الثقافية قائمة وظهر للممثلة فلمان وهما ايرلي سبرينج وستاج سيسترز وقد اتهمو انهم (اعشاب سامة ضخمة) وقد اضطهدت بشدة بسبب علاقتها المزعومة مع ماو وقد ضربوها اتباع زوجة ماو وهي جانج كوينج ضربا مبرحا والتي اعطتها انذاراً للاعتراف بعلاقتها مع ماو وفي الساعة الثالثة صباحا من يوم الثالث والعشرين من نوفمبر في عام 1968 قامت الممثلة بالقفز من شقتها في وكانج مانسون وتوفت.
قدرة التيار المتردد
قدرة التيار المتردد القدرة هي المعدل الزمني لتدفق الطاقة في الدائرة الكهربائية. ويمكن التحكم في قيمة القدرة كما في حالة دوائر التيار المتردد التي تحتوي على عناصر تخزين للطاقة الكهربية أو الشحنة الكهربائية لفترة من الزمن على شكل مجال كهربائي كالمكثفات والملفات. إما بتقليل التيار الكهربائي نوعا ما بحيث يتناسب التيار الذي يدخل الجهاز مع معدل صرفه وهو ما يحدث مع الملفات أو لتغيير شكل موجة الجهد وهو ما يحدث مع المكثفات.والقدرة إما أن تكون:
قدرة التيار المتردد القدرة الفعالة وغير الفعالة
في الدوائر البسيطة للتيار المتردد والتي تتكون من مصدر وحمل خطي تكون موجة كل من الجهد والتيار موجة جيبية. وإذا كان الحمل عبارة عن مقاومات فقط فإن موجة الجهد تتناسب مع التيار تناسبا طرديا، وعندما يكون الجهد مساويا للصفر يصبح التيار أيضا مساويا للصفر تبعا لقانون أوم, ويتم التعبير عنها كالتالي:
وبذلك تكون القدرة الكهربائية المتولدة من مرور تيار كهربائي في حمل مكون من مقاومات هي قدرة فعالة فقط طبقا للمعادلة التالية:
ويتحول جزء من هذه القدرة إلى قدرة حرارية ويؤدي ذلك إلى سخونة المقاومات.
أما إذا كان حمل الدائرة الكهربائية يحتوي على مكثفات أو ملفات، فإن الفرق بين طور الجهد وطور التيار يصل إلى 90 درجة. ولدراسة القدرة في هذه الحالة يتم تقسيم الموجة، ففي نصف الموجة الأول يكون حاصل ضرب كل من التيار والجهد موجب، بينما يكون حاصل الضرب سالب في نصف الموجة الآخر. وبذلك يكون متوسط القدرة الفعالة بصفر، ولا يوجد تدفق صافي للقدرة في الدورة الواحدة. وتكون القدرة المنتقلة هي قدرة غير فعالة فقط.
قدرة التيار المتردد القدرة الفعالة وغير الفعالة
في الحياة العملية تكون الأحمال عبارة عن خليط من المقاومات والملفات والمكثفات ولذلك يتولد كل من القدرة الفعالة والقدرة غير الفعالة. ويتم تعريف القدرة الظاهرة بأنها حاصل ضرب كل من الجهد والتيار وتساوي كذلك الجذر التربيعي لمجموع مربعي القدرة الفعالة والقدرة غير الفعالة.
ويستخدم مهندس الكهرباء قيمة القدرة الظاهرة عند تصميم وتشغيل أي نظام كهربائي . لأنه بالرغم من أن القدرة غير الفعالة لا تؤثر تأثيرا مباشرا على الحمل إلا أنها تعمل على تسخين الموصلات وإهدار قدر كبير من الطاقة على هيئة حرارة. ويتم استخدام هذه القيمة أيضا في تحديد سمك الموصل المطلوب لنقل التيار (لأنه إذا تم استخدام سمك موصل غير مناسب على تيار كهربائي كبير فسينصهر الموصل)، وحجم كل من المحولات والمولدات المطلوبة في الشبكة، لضمان جودة واستمرارية الخدمة والحفاظ على الشبكة من الانهيار أو إنقطاع التيار الكهربي.
قدرة التيار المتردد القدرة الفعالة وغير الفعالة
ويتم استخدام قيمة كل من القدرة الفعالة والقدرة غير الفعالة لتحديد معامل القدرة الخاص بالنظام، ويتم الحرص على أن تكون قيمة هذا المعامل أكبر ما يمكن حيث أنه كلما زاد معامل قدرة النظام يؤدي ذلك إلى زيادة القدرة الفعالة وخفض كل من القدرة غير الفعالة ومفاقيد الشبكة.
يتم استخدام المكثفات في الشبكة لتوليد قدرة غير فعالة للشبكة بينما يتم استخدام الملفات لإستهلاكها . وفي حالة المكثفات تكون موجة التيار الكهربي سابقة لموجة الجهد بزاوية 90 درجة. بينما في حالة الملفات تكون موجة التيار الكهربي متأخرة عن موجة الجهد بزاوية 90 درجة.
ويستخدم المهندسين هذه القيم لوصف تدفق الطاقة في النظام:
وبالرغم من أن القدرة الفعالة لا تنقل أي طاقة إلى الحمل إلا أن لها دور كبير في الشبكة الكهربائية ونقص قيمتها قد يؤدي إلى حدوث انقطاع للتيار الكهربي وهذا ما حدث في مشكلة الطاقة في الولايات الشمالية للولايات المتحدة عام 2003 .
لفهم ما يحدث داخل الشبكة الكهربائية يجب فهم هذه القيم جيدا، والعلاقة التي تجمعهم هي: S = P + jQ حيث j هي الوحدة التخيلية.
قدرة التيار المتردد معامل القدرة
معامل القدرة هو النسبة بين القدرة الفعالة إلى القدرة الظاهرية. وهو مساوٍ لجيب تمام زاوية الطور. وعند وجود أكثر من نظام يرسلوا نفس قيمة القدرة الفعالة، فإن النظام الذي يمتلك معامل قدرة أقل سيكون به أعلى خسائر وذو كفاءة أقل.
القيمة العظمى لمعامل القدرة تساوي 1 عندما يكون للتيار والجهد نفس الطور، ويكون بقيمة صغرى وتساوي صفر عندما يكون الفرق بين طور التيار والجهد 90.
فكلما قلت زاوية الطور كلما كان معامل القدرة أكبر مما يؤدي إلى تقليل قيمة القدرة غير الفعالة .
والعكس صحيح كلما كان الفرق بين زاوية التيار وزاوية الجهد كبير كلما قلت قيمة معامل القدرة وإزدادت قيمة القدرة غير الفعالة .
ويوجد حالتين لوصف معامل القدرة وهي إما أن التيار يسبق الجهد، أو أن الجهد يسبق التيار.