hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
السينما المكسيكية العصر الذهبى
وبالمثل قال في وقت لاحق بيدرو إنفانتي، الممثل والمغني الذي عكس نيغريتي أصبحت صنما بين أقل الجمهور المكرر، وخاصة بين الطبقات الدنيا. أفلام مثل نحن الفقراء (1947)، وGarcias ثلاثة (1947) وسرعة كاملة (1949)، على سبيل المثال بعض من أكثر الفرق شعبية والافلام ضخمة وبسرعة وضعت للكثيرين في فئة أكثر المعبود المكسيكي شعبية.
تمثال الفروسية من بيدرو إنفانتي في ميريدا، يوكاتان.
أصبح بيدرو ارمينداريز فاعل النجاح الدولي من مدير اميليو «إل الهندية» فرنانديز. وكان فرنانديز قادرة على الاستفادة من الخصائص الفيزيائية للارمينداريز (حسن، شخصية رجولية، والفصائل الأصلية وجه رقيق جدا)، وأصبح النموذج الأولي من «مفتول العضلات» أو المكسيكي الرجل الذي يقود متعافية. في وقت لاحق فاز ارمينداريز صناعة السينما في هوليوود وبعض الدول الأوروبية.المغنيات
السينما المكسيكية العصر الذهبى
هوليوود تشبه الطريقة، في السينما المكسيكية كان هناك أيضا «عبادة مغنية»، التبجيل من الشخصيات النسائية تصل إلى مستوى الأساطير (مثل غريتا غاربو ومارلين ديتريش). على الرغم من أن العديد من المحاسن filmic ظهرت في العصر الذهبي، فقط تمكن ثلاثة منهم من تجاوز وتحويل وجوههم في اتجاه كل أفلامه: ماريا فيليكس، دولوريس ديل ريو وسيلفيا بينال.
كانت ماريا فيليكس حالة استثنائية في السينما المكسيكية. امرأة في غاية الجمال والشخصية القوية التي تهيمن على الفور أدوار «مصاص الدماء» و«الفاتنة فام» من الأفلام المكسيكية. قبل نجاح ماريا فيليكس، كانت النساء في أدوار مساندة (أمهات بنكران الذات، والصديقات منقاد). وبناء على نجاح فيليكس، بدأت المزيد من الأفلام مع الموضوعات الإناث إلى أن تتحقق. فيلم دونا باربرا (1943)، بدأت أسطورة ماريا فيليكس كما لا دونا، وامرأة غير قابلة للتحقيق والتي لا تقهر. جمال وشخصية فريدة من نوعها من فيلم ماريا فيليكس قادها إلى غزو السينما في أوروبا.
ماريا فيليكس
السينما المكسيكية العصر الذهبى
دولوريس ديل ريو في أفضل حالاتها يمثل واحدا من أعلى المثل العليا للجمال الأنثى المكسيكي. لم أسطورة دولوريس ديل ريو لم تبدأ في المكسيك، ولكن في هوليوود، حيث حقق مكانة مغنية في العشرينات والثلاثينات، من الصعب جدا لممثلة من أصل لاتيني. بعد أكثر من يستحق المهنية في هوليوود، عاد دولوريس إلى المكسيك، حيث تمكن من الحفاظ على وحتى رفع المكانة التي كانت تتمتع بها في الولايات المتحدة، وذلك بفضل سلسلة من الأفلام صنعت خصيصا لها، لها معجب الأبدي، ومدير اميليو فرنانديز. أفلام مثل زهرة برية وماريا كانديلاريا (1943) مرت في صورة المكسيك في جميع أنحاء العالم، وأصبح دولوريس ديل ريو رمزا وطنيا، بعد أن لسنوات عديدة، رمزا لل«المكسيكي» في الخارج.
دولوريس ديل ريو
السينما المكسيكية العصر الذهبى
بدأت سيلفيا حياته المهنية في سن المراهقة، لأول مرة في المسرح، ثم انتقل إلى السينما، حيث تحدث لأول مرة في عام 1949. سيلفيا الاعتراف باعتباره واحدا من النجوم المغنيات كبيرة للسينما المكسيكية من خلال المشاركة في فيلم الغريب في الدرج (1954)، والمخرج توليو Demicheli، الذي ينفذ عشرات الأشرطة النجاح الكبير الذي يؤدي إلى قهر الصناعات filmic إسبانيا وإيطاليا. سيلفيا تحقيق الاعتراف الدولي من قبل في بطولة ثلاثية الفيلم الشهير مع المخرج الشهير لويس بونويل: Viridiana (1961)، وإبادة إنجيل (1962) وسيمون الصحراء (1965). وقد حصل على العديد من الجوائز العالمية، بما في ذلك أربع جوائز ارييل لعملها في السينما المكسيكية. كما تم تكريم في الخارج، هي أم من سلالة كاملة من الممثلات والمغنين. هي شركة رائدة في مجال السياسة إلى الحصول على مقاعد في المجلس التشريعي نائبا في البرلمان، النائب الاتحادي ومجلس الشيوخ، وكانت له مشاركة غزوة التي ترأس الرابطة الوطنية من الجهات الفاعلة المجاري. حاليا لا يزال ساريا كمنتج، ممثلة وكاتبة.
بينال وإلكه سومر في الفيلم الإيطالي Uomini ه Nobiluoimini (1959).
السينما المكسيكية العصر الذهبى
حققت العديد من الكوميديين تكريس في السينما المكسيكية. من اسلوب كوميدي الغار وهاردي (كما رقاقة وCapulina أو Manolín وShilinsky) إلى الجهات الفاعلة المستقلة التي حققت الأزواج ملصق ضخمة.
ماريو مورينو «كانتنفلاس»، ظهر الممثل الكوميدي والتمثيل الصامت من الخيام الشعبية، وحقق شعبية كبيرة منذ انضمامها إلى السينما مع تصويره من حرف اسمه كانتنفلاس، وهو 'peladito "من حي الشطي، ودية وبارع مع طريقة في الكلام جدا ملتوي (و"رطانة" متورط حتى التحدث بدون كلام طبعا). يتمتع كانتنفلاس نجاح غير عادي. على الرغم من أنه كان يعمل في صناعة هوليوود، وكانت اللغة دائما مشكلة بالنسبة لشخصيتها تخثر بين الجمهور الأميركي.
ماريو مورينو كانتنفلاس
السينما المكسيكية العصر الذهبى
وكان الممثل الكوميدي بارز آخر جيرمان فالديس «تين تان». امتلاك نعمة عظيمة والتنوع، وكان أيضا مغنية ممتازة. أصبحت مشهورة في وقته (ظهرت الحركة الثقافية في العشرينات في شيكاغو، بين المجتمع أسباني في الولايات المتحدة) شخصية Pachuco. واستندت أفلامه بشكل رئيسي على حالات الساخرة والعبثية، وأرقام الموسيقية الموهوبين مع شخصيات من هرج كبير وجاذبيتها واسعة من الإناث. «تين تان» وحتى اليوم، قد وصلت إلى تأثير ثقافي كبير بين بعض قطاعات الرأي العام المكسيكي، والسينما لها، ومستوى العبادة.
تمثال جيرمان فالديس «تين تان» في زونا روزا مكسيكو سيتي.
السينما المكسيكية العصر الذهبى
في نظام النجم المكسيكي شخصيات بارزة أخرى ظهورها ارتورو دي قرطبة، خواكين Pardavé، سارة غارسيا، إغناسيو لوبيز تارسو، وسولير الإخوة: الأحد، أندريس فرناندو وجوليان. ديفيد سيلفا، إميليو Tuero، روبرتو كانيدو، ارنستو الونسو، كولومبا دومينغيز، ميروسلافا، مارغا لوبيز، إلسا أغيري، غلوريا مارين، ماريا ايلينا ماركيز، كارمن مونتيجو، أندريا بالما، ايزابيلا كورونا، Prudencia غريفل، لويس أغيلار، أنطونيو أغيلار، كارلوس لوبيز موكتيزوما، ميغيل Inclán، رودولفو أكوستا، والاخوة تيتو وفيكتور الجنك، أدلبرتو مارتينيز «الينابيع» وأنطونيو إسبينو "Clavillazo" ضمن أشياء أخرى كثيرة.
حققت بعض الشخصيات المكسيكية الأخرى مستوى الخارج الاعتراف. أصبحت كاتي خورادو هام وسعى بعد ممثلة في صناعة هوليوود، وحصل على جائزة ترشيح أوسكار من الأكاديمية الأمريكية للأفلام، في حين حققت سيلفيا بينال الاعتراف في مجال الفن السينمائي، خاصة بفضل تعاون له مع مدير لويس بونويل.
السينما المكسيكية العصر الذهبى
في الأنواع الأخرى، ومثل المسرح الموسيقي إلى حد كبير من قبل ما يسمى فيلم rumberas، الفضول سينمائية حصرية من المكسيك، مكرسة لتمجيد فيلم من هذا الرقم من rumbera (الإيقاعات الأفريقية الكاريبية الراقصات). وكانت الأرقام
روزا كارمينا (1951)
ومثلت في أفلام السينما العصابات السوداء (حتى شعبية في هوليوود في 30S و40s) في المكسيك من قبل مدير «عبادة» خوان Orol.
وكان هذا النوع من الرعب والخيال العلمي مكانة خاصة جدا وصلت أوجها في الستينات. الأفلام يضم المصارع المكسيكي إل سانتو هي الأكثر شهرة من الوقت. وكانت الجهات الفاعلة الأخرى واردة في هذا النوع جيرمان روبلز، هابيل سالازار وأريادن التر.
كما فيلم باللغة الأسبانية القوة الرئيسية في المكسيك في ذلك الوقت، جذبت صناعة الشخصيات الهامة الأخرى من صناعة الأفلام الأخرى الناطقة. وكانت أهم الإسبانية سارة مونتيل والأرجنتين ليبرتاد LAMARQUE.
ازدهرت العديد من المخرجين المرموقة في صناعة السينما المكسيكية في عصرها الذهبي. وكثير منهم foguearon العمل كمتدربين في هوليوود في الثلاثينات.
السينما المكسيكية العصر الذهبى
واحدة من أهم ومؤثر المعترف بها في هذه المرحلة من صناع السينما السينما المكسيكية كان اميليو «إل الهندية» فرنانديز. كان اميليو خالق قوم الفيلم المكسيكي ونوع الأصليين التي ساهمت في اكتشاف الثقافي والفني الذي عاش المكسيك في الأربعينات، وحيازة جمالية لا تشوبها شائبة وفريدة من نوعها (التي تحققت إلى حد كبير وذلك بفضل مساعدة من ضربة رأس مصور، غابرييل فيغيروا). غابرييل فيغيروا كمصور، موريسيو Magdaleno ككاتب والجهات الفاعلة بيدرو ارمينداريز، دولوريس ديل ريو، ماريا فيليكس وكولومبا دومينغيز، وقال انه توجه العديد من المنتجات التي تعزز العادات والقيم الوطنية المرتبطة الثورة المكسيكية.
رئيس لويس بونويل، عمل النحات ايناكي، في مركز بونويل، كالاندا، اسبانيا.
السينما المكسيكية العصر الذهبى
كان شخصية مهمة أخرى في المكسيك فيلم اللاجئ الإسباني، المجنسين المكسيكي لويس بونويل. ما يسمى ب «أب السريالية فيلم» صنع في المكسيك معظم من له أفلامه واسعة، وساهم بشكل كبير في صعود السينما المكسيكية في المرحلة الثانية من عصرها الذهبي في الخمسينات. النسيان الشريط (1950)، وقال انه حقق له تأثير هائل على السينما العالمية، ومدى التعرض للنظر منظمة اليونسكو من التراث الثقافي للبشرية. واحدة من آخر أفلامه في المكسيك، وكان الأسباني المكسيكي الإنتاج المشترك Viridiana (1961)، الذي فاز بالسعفة الذهبية مهرجان Cannes.4 الأشرطة الأكثر شهرة باقي بونويل في المكسيك كانت تصل إلى السماء (1952)، الإجمالي (1953)، اختبار جريمة (الحياة الجنائية Archibaldo دي لا كروز، 1955)، Nazarín (1958-1959)، الملاك إبادة (1962) وسيمون الصحراء (1964-1965).
وكانت الإدارة المهم الآخر خوليو براتشو (الآخر من الفجر، 1943)، إسماعيل رودريغيز (نحن الفقراء، 1947) وروبرتو Gavaldón (ماكاريو، 1960)، وغيرها.
السينما المكسيكية العصر الذهبى
في عام 1945، مع تصوير الفيلم مورينا بلدي الاثنان (المكسيك، 1945)، فرناندو ريفيرو، في منطقة واسعة تضم خمسة هكتارات في النادي مستعمرة البلاد، جنوب مكسيكو سيتي، دخل حيز النفاذ استوديوهات شوروبوسكو، وسرعان ما أصبحت واحدة من أهم آنذاك قوية ... العصر الذهبي 1953 صناعة المكسيكية كامل، وأداء ما يصل إلى 90 فيلما سنويا. في الوقت الذي اقره نفس شوروبوسكو ماريا فيليكس بيدرو إنفانتي، اميليو «الهندية» فرنانديز وماريو مورينو «كانتنفلاس» 5
ومع ذلك، بدأت السينما المكسيكية لإظهار أعراض عدم حق تماما. للحفاظ على معدل العمل المنجز خلال الحرب، قررت شركات الإنتاج لخفض تكاليف إنتاج الأفلام. وبالتالي فإنها انتشرت يسمى «الفطائر» الأفلام ذات الميزانيات المنخفضة، تم تصويره في وقت قصير وضعف الجودة الشاملة.
في ظل حكومة ميجيل اليمان فالديز، صدر قانون صناعة السينما. وقد ترك لوزارة الداخلية، من خلال المديرية العامة للسينما، ودراسة وحل المشاكل المتعلقة السينما. وقد اتخذ هذا القرار والتي في النهاية تؤثر سلبا على تطور السينما بسبب الحاجة للسيطرة على احتكار المعرض الفيلم التي كانت موجودة في تلك السنوات.
السينما المكسيكية العصر الذهبى
في أواخر 1950s، عندما أطلق هوليوود التزاماتها كما كانت آلة الدعاية، بدأت صناعة المكسيكية للعيش صعوبات خطيرة، وعلى الرغم من الاهتمام استمرت في صناعة الأفلام، عدد ونوعية انخفض إلى حد كبير. قررت الدراسات المكسيكية في صناعة الأفلام في اللون، مع نظام Eastmancolor، لكونها أرخص من تكنيكولور وMetrocolor.
وصلت السينما في المكسيك بعد ما يقرب من اثنى عشر شهرا وظهوره في باريس في ليلة 6 أغسطس 1896، الرئيس بورفيريو دياز وعائلته واعضاء حكومته المندهشة من ما شهدته من صور متحركة المبعوثين من اخوان لوميير المتوقع من السينما في واحدة من قاعات قلعة شابوليتيك.
كان نجاح وسيلة الترفيه الجديدة على الفور وقد وافق دونبورفيرتو على استقبال كلود فرديناند وفون برنار وغابربيل الذي ارسلوا بواسطة لويس واوغست إلى المكسيك في وسط جمهور. وبسب اهتمام كبير في التطورات العلمية في ذلك الوقت.
بالإضافة إلى ذلك حقيقة ان الاختراع الجديد الذي جاء من فرنسا ، وادعى القبول الرسمى له في المكسيك مع الرئيس الذي لم يخف ذوقه .
السينما المكسيكية العصر الذهبى
وبعد نجاحه لأول مرة خاصة، قدم المخرج لجمهور في 14 أغسطس من ذلك العام، وفي الطابق السفلى من فيلم الفضة الصيدلية التي يحدث في شارع يحمل نفس الاسم من مدينه المكسيك.
وكان الجمهور معبأ في مكان صغير كالقبو .وتكرر ذلك مرة تانى في الطابق السفلى في مقهى باريس ، وحيث دخل المصور صفقوا بقوة لظهوره أول مرة وبدات وجهات النظر من فيرى وبارند ، وتقع الفضة الصيدلية في مكان قريب جدا من مكان وبعدها بسنوات قليلة ظهرت أول مسرح في البلاد في القاعة الحمراء .
السينما المكسيكية العصر الذهبى
وكانت المكسيك أول دولة في الامريكتين التي تتمع الوسيلة الجديدة كما تم حظر دخول السينما إلى الولايات المتحدة عن طريق توماس الفا ديسون ، على الرغم من ان يشاع ان لدون بورفيريو أو حكومته زيارتها صداقة جيدة مع الحكومة الفرنسية في ذلك الوقت وبسب ذلك يفضل الاباء إلى المكسيك لتصوير وكانت أول بلد في أمريكا ليشهدوا هذة الوسيلة. وفي وقت سابق من العام نفسه وقد طورا توماس أرمنت وفرانسيس جينكينز في واشطن وظهر أيضا هناك جهاز مشابه لمصور وهو الميكرسكوب .
وقد تمكن أديسون بحصوله على حقوق شراء الميكرسكوب والفكرة لتسويقه تحت اسم صور متحركة ووصول هذا الاختراع للومبير اديسون يعنى دخوله إلى المنافسة الذي لم تشهد من قبل.وقد زار البرازيل والأرجنتين وشيلى وكوبا وكولومبيا وغيانا أيضا من قبل المبعوثين من لومبير بين عامى 1896_1897. ومع ذلك كانت المكسيك الدولة الوحيدة في الامريكتين حيث جعلت الفرنسية سلسلة من الافلام التي يمكن اعتباره من المبادرين لتاريخ السينما.
السينما المكسيكية العصر الذهبى
ووصل في نفس العام الميكرسكوب من الولايات المتحدة إلى المكسيك ومع ذلك كان الاثر الاولة للسينما التي لم تترك فرصة لاديسون للاستلاء على جمهور المكسيك. وايضا في نفس العام وصل برنارد وتم تصوير فيلمه الذي كان هو فيه يلعب دور رئيس الجمهورية على حصان ماشى في غابة تسابولتييك و35 اخرة من الافلام الصغيرة في العاصمة غودا الاخار وفيراكروز.
واحد من افلام المخرجين الفرنسية بعنوان (مبارزة بمسدس في غابة تسابولتييك) وتسبب في ضجة لان الناس لا يفرق الواقع عن الخيال .وهذا الفيلم يمكن ان يكون مستوحاه من فيلم توماس الفا اديسون بعنون بيدرو غونزاليس ، وهي مبارزة مكسيكية قدمها قبل ثلاث سنوات في عام 1897 كان أول فيلم صامت ينتج في المكسيك باسم (شجار الرجال في زوكالو).
وكان صناع السينما المكسيكية الأولى لمهندس (سلفادرو توسكانو) عام 1898، غييرمو بيبريل منذ عام 1899م ، والاخوة ستال والاخوة الفا أول ميزة مكسيكية بعنوان مقالات الرئاسة في ميرليا وهو فيلم وثائقى عن زياران الرئيس من دياز إلى جزيرة يوكاتات .
السينما المكسيكية العصر الذهبى
في عام 1898 قدم (شارع الروح المقدسة) بجهاز ارستوجرافو وهو جهاز اخترعه المكسيكى لويس ادريان واتفانهم فشل المحاولات وغيرها من الصور لمشروع المخترعين في مجال الإغاثة. واختراع العدسة التي تحتوى عل. توائم داخل سيارة الدفع من قبل تيار الكهربائى في مثل هذه على الطريقة التي في كل مرة المقابلة لمرأى العين من العين الأخرى واعترضوا آلية. الصور تأتى بسرعة بحيث التي لها تاثير الانطباع المستمر على شبكية العين ، ويبدو ان وجهات النظر تسليط الضوء ليس فقط ، ولكن أيضا تظهر ثابتة تماما عندما يتم استخدام المنظار .
ووفقا لناقد ومؤرخ السينما المكسيكية إميليو غارسيا بيرا، فان ظهور صناع السينما المكسيكية الأولى لا طاعة الشعور القومى، ولكن لابد من الطابع البدائى الذي كان الفيلم ثم افلام القصيرة، اقل من دقيقة واحدة، التي تسبب في حاجة مستمرة لمواد جديدة لعرضها .
حامي الفم
حامي الفم أو حماء الفم هو جهاز واقٍ للفم، يغطي الأسنان واللثة للوقاية والتقليل من الإصابة للأسنان، الفكين، الشفاه واللثة. يستعمل حامي الفم في الغالب للوقاية من الإصابة في الرياضات التي تتطلب الاحتكاك الجسدي، كعلاج تصريف الأسنان أو خلل الأداء في المفصل الصدغي الفكي، أو كجزء من إجراءات سنية محددة مثل تبييض الأسنان. اعتمادًا على التطبيق،
حامي الفم التاريخ
الأصل الدقيق لحامي الفم غير واضح. أغلب الدلائل تشير إلى أن مفهوم حامي الفم كانت بدايته في رياضة الملاكمة. أصلًا، الملاكمون صمموا حاميات فم بدائية من القطن، اللاصق، الإسفنج، أو قطع صغيرة من الخشب. الملاكمون يقومون بكزم المادة بين أسنانهم. هؤلاء الملاكمون قضوا وقتًا صعبا في التركيز على القتال وكزم أسنانهم في وقت واحد.
منذ أن أثبتت هذه الأجهزة أنها غير عملية، قام ولف كروس، طبيب أسنان بريطاني، بتصميم قطعة فموية للملاكمين في 1892. كروس وضع شرائط من راتين المطاط الطبيعي (guttapercha) فوق قواطع الفك العلوي للملاكمين قبل دخولهم الحلبة.
فيليب كروس، ابن وولف كروس، غالبًا ما تنسب له أول قطعة فموية قابلة لإعادة الاستخدام. سلط الضوء على اختراع فيليب كروس في بطولة 1921 القتالية بين جاك برتون وتيد «كيد» لويس. لويس كان صديق المدرسة لكروس وأول محترف يستعمل التقنية الجديدة، ثم أطلق عليها درع اللثة.
حامي الفم التاريخ
مدير أعمال برتون، جادل بنجاح خلال القتال على أن القطعة الفموية كانت ميزة غير قانونية. فيليب كروس كان ملاكمًا هاويًا وبلا شك كان قد استخدم جهازه قبل 1921.
كان هنالك ادعاءات أخرى أيضًا حول اختراع حامي الفم. ففي بداية القرن العشرين، صنع جاكوب ماركس أداة توازي حامي الفم في لندن. تومان أ. كارلوس، طبيب أسنان أمريكي، أيضاً طور حامي فم تقريباً خلال نفس الوقت مثل كروس. كارلوس ادعى أنه صنع أول قطعة فموية في 1916 ومن ثم اقترح اختراعه لأولمبي الولايات المتحدة ديني أوكيف في 1919. طبيب أسنان آخر من شيكاغو، ي. إيلين فرانك، أيضا ادعى صناعة عدد من حاميات الفم للملاكمين في 1919.
ملاءمة حامي الفم مرة أخرى أصبحت نقطة التركيز في مباراة ملاكمة بين جاك شاركي ومايك ماكتيغ في عام 1927. ماكتيغ كان الفائز لأغلب وقت المباراة، لكنّ سنًّا مكسورًا قطع شفته، مما أدى إلى خسارته للمباراة.
من هذه النقطة تم قبول حامي الفم، وسرعان ما أصبح شائعاً لجميع الملاكمين.
في 1930، ظهر لحامي الفم وصفٌ للمرة الأولى في أدب الأسنان.
حامي الفم التاريخ
د. كليرنس ماير، طبيب أسنان ومفتش الملاكمة للجنة الرياضية لولاية نيويورك، وصف كيف يمكن تصنيع حامي الفم المخصص من الانطباعات باستخدام الشمع والمطاط. وقد أوصى بالنوابض الفولاذية لتعزيز المواد الليّنة.
في 1947، حقق طبيب أسنان من لوس انجلوس، رودني و.ليليكويست، تقدّمًا باستخدام الراتين الأكريليكي الشفاف لتشكيل ما أسماه «جبيرة أكريليكية» مصممة لتناسب بشكل مخفي الأسنان العلوية أو السفلية.
حامي الفم الأكريليكي كان تحسناً واضحاً مقارنة مع حامي الفم السميك الذي يرتديه الملاكمون. هذا يعني أن يإمكان الرياضي التكلم بشكل طبيعي بوجود حامي الفم في مكانه. في عدد يناير 1948 من مجلة جمعية طب الأسنان الأمريكية، وصفت الإجراءات المتعلقة بتقديم وتركيب واقي الفم بالتفصيل بواسطة الدكتور ليليكويست. حصل على الفور على اعتراف على الصعيد الوطني كوالد واقي الفم الحديث للرياضيين. وكان أول رياضي يرتدي واقي الفم الأكريليكي عضواً في فريق كرة السلة في جامعة كاليفورنيا، ديك بيري، الذي عرض الجهاز في مؤتمر لجمعية طب الأسنان لجنوب كاليفورنيا. ارتداه أيضا في وقت مبكر فرانكي ألبرت، لاعب الوسط لفريق (San Francisco 49ers).
حامي الفم التاريخ
في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين، كانت إصابات الأسنان مسؤولة عن 24-50% من جميع الإصابات في كرة القدم الأمريكية. في عام 1952، قدمت مجلة الحياة (life magazine) تقريراً عن لاعبي كرة قدم نوتردام دون قواطع. أثار هذا المقال الكثير من اهتمام الرأي العام وأدى إلى إدراج حامي الفم في رياضات أخرى تتطلب الاحتكاك الجسدي.
حامي الفم التاريخ
في الخمسينيات، قامت جميعة طب الأسنان الأمريكية بعمل بحوث بخصوص حامي الفم ونشرت إيجابياتها للعامة. بدأت جمعية طب الأسنان الأمريكية استخدام حامي فم اللاتيكس في جميع الرياضات، وبحلول عام 1962، كان مطلوباً من جميع لاعبي كرة القدم في المدرسة الثانوية في الولايات المتحدة ارتداء حامي الفم.
اتبعت الجمعية الوطنية للرياضات الجماعية دعوى في 1973 وجعلت حامي الفم إلزاميًّا في كرة القدم للكليات. منذ إدخال حامي الفم، انخفض عدد إصابات الأسنان بشكل كبير.
أصبح حامي الفم قاعدة في العديد من الرياضات بالإضافة إلى كرة القدم، تتطلب الجمعية الوطنية للرياضات الجماعية حالياً استخدام حامي الفم في هوكي الجليد، الهوكي والكروس. أظهرت جمعية طب الأسنان الأمريكية أن حامي الفم فعال في منع إصابة الوجه في الرياضات التي تتطلب الاتصال البشري والتي لا تتطلب الاتصال أيضاً.
توصي جمعية طب الأسنان الأمريكية استخدام حامي الفم في 29 رياضة: الألعاب البهلوانية، كرة السلة، ركوب الدراجات، الملاكمة، الفروسية، كرة القدم، الجمباز، كرة اليد، هوكي الجليد، التزلج، لاكروس، فنون الدفاع عن النفس، كرة المضرب، كرة قدم الركبي، إطلاق الرصاص، التزحلق، القفز بالمظلات، الكرة اللينة، السكواش، ركوب الأمواج، الكرة الطائرة، كرة الماء، رفع الأثقال والمصارعة.
حامي الفم مؤشرات
يستخدم حامي الفم في الألعاب الرياضية حيث قد تسبب تأثيراتٌ متعمدة أو عرضية ضررًا للوجه والفكين. قد تحدث هذه الآثار في العديد من الألعاب الرياضية بما في ذلك: البيسبول، الملاكمة، الفنون القتالية المختلطة، (puroresu)، الركبي، المصارعة، كرة القدم، كرة قدم غريديرون، كرة القدم الأسترالية، لاكروس، كرة السلة، التزلج على الجليد، هوكي الجليد، الهوكي تحت الماء، الهوكي، كرة الماء، التزلج، التزلج على الجليد.
قد يمنع أو يقلل حامي الفم من مستويات الضرر من الارتجاج في حال حدوث إصابة في الفك. في العديد من الألعاب الرياضية، قواعد هذه الرياضات تجعل استخدامها إلزامياً أو القوانين الصحية المحلية تتطلب منهم ذلك. المدارس أيضاً في كثير من الأحيان لديها القواعد التي تفرض عليها استخدامها.
حامي الفم مؤشرات
في الدراسات لمختلف شرائح المجتمع التي تعاني من مخاطر عالية لإصابات الأسنان، بينت التقارير بشكل دوري امتثالًا منخفضًا للأفراد لاستخدام حامي الفم بشكل دوري خلال الأنشطة بمعنى أنهم لا يلتزمون باستخدامها بشكل منتظم. وعلاوة على ذلك، حتى مع الاستخدام المنتظم، الفعالية في الوقاية من الرضخ السني ليست كاملة، ويمكن أن لا تزال تحدث إصابات حتى عندما يستخدم حامي الفم، لأن المستخدمين ليسوا دائمًا على علم بأفضل الأنواع والحجم المناسب، مما يؤدي حتمًا إلى ملاءمة ضعيفة.
حامي الفم أنواع حامي الفم
صنعت بأشكال مصنّعة مسبقًا بمختلف الأحجام ولكنّها تقريبًا غير قابلة للتعديل لتناسب فم المستخدم. التعديل الوحيد الممكن هو تقليم أو تشذيب بسيط بسكين أو مقص.
وهي عبارة عن مواد بلاستيكية حرارية بأشكال مصنّعة مسبقًا بمختلف الأحجام التي يمكن تكييفها لتناسب بشكل أكبر أسنانَ الفرد واللثة عن طريق التسخين والصب مثل الغلي ثم وضعها في الفم. بعضها الآن متاح وتتضمن زعانف خاصة في مناطق القياس لزيادة الاحتفاظ بها وإعطاء تلاؤم محسن يتفوق على تقليد الغلي والعض. عادة ما يكون حامي الفم مصنوعًا من الإيثيلين فينيل أسيتات. هذا هو واقي الفم الأكثر شعبية المستخدم من قبل الرياضيين الهواة وشبه المحترفين، وهو يوفر الحماية الكافية ولكنّ الراحة منخفضة نسبيًّا مقارنةً مع المصنوع بطريقة مخصصة (custom-made) الذي يصمم حسب الطلب.
حامي الفم أنواع حامي الفم
يتم استخدام انطباع الأسنان للمستخدمين من قبل الشركات المصنعة المتخصصة في إنشاء واقي الفم الأفضل. ويمكن الحصول على انطباع باستخدام عدة الانطباع المصممة خصيصًا والتي تستخدم معجون الأسنان، أو من طبيب الأسنان الذي سوف يأخذ انطباعًا في مادة الألجينات. يتم إرسال الانطباع الناتج إلى المختبر الذي يصنع حامي الفم من الانطباع. في أوروبا، يجب أن يباع حامي الفم مع علامة CE وحامي الفم يجب أن يمرر على EC اختبار نوع الفحص (EC Type-Examination test)، يقوم بها جسم أوروبي مُتخصص (European Notified Body). تطبيق علامة CE دون هذه الشهادة هوجريمة جنائية.
نموذج الفراغ
استخدام هذا النوع من الآلات لصنع حامي الفم المصنوع بطريقة مخصصة حسب الطلب ينتج واقيَ فمٍ ذا طبقة واحدة
الملاءمة ليست جيدة كما في المصفحة بالضغط لكنه يوفر حمايةً أكثر مقارنةً بـ«اغلِ وعضّ (boil and bite)»
حامي الفم أنواع حامي الفم
جبائر الإطباق (وتسمى أيضا جبيرة العض، مستوى الاطباق، أو حارس الليل) هي أجهزة طب الأسنان القابلة للإزالة، مصبوبة بعناية لتتناسب مع الأقواس العلوية أو السفلية للأسنان.
يتم استخدامها لحماية الأسنان وترميم السطوح، إدارة ضعف الفك السفلي، خلل أو مرض المفصل الصدغي الفكي (TMD)، وتحقيق الاستقرار في مفاصل الفك أثناء الإطباق أو إنشاءالفراغ قبل إجراءات الحشوة. الأفراد المعرضون صرير الأسنان الليلي، أو الكزم (تشنّج العضلة القابضة أثنارء الكرب) اليلي (nighttime clenching)، وكذلك morsicatio buccarum)) قد يستخدمون بشكل روتيني الجبائر الإطباقية في الليل. ومع ذلك، فإن التحليل التلوي من الجبائر الإطباقية المستخدمة لهذا الغرض أبرمت «ليس هناك ما يكفي من الأدلة لإثبات أن جبيرة الإطباق فعالة لعلاج صرير الأسنان أثناء النوم، الدلائل على استخدامه أمر مشكوك فيه فيما يتعلق بنتائج النوم، ولكن قد يكون هناك بعض الفوائد فيما يتعلق باحتكاك الأسنان».
حامي الفم أنواع حامي الفم
وعادة ما تتم صناعة الجبائر الإطباقية من الراتين الأكريليكي المعالج بالحرارة. الأكريليك اللين أو الحشوة التجميلية المعالجة بالضوء، أو جبائر الفينيل قد يتم صنعها بسرعة أكبر وبتكلفة زهيدة، ولكنها ليست دائمة كما الجبائر الإطباقية كما أنّ صنعها شائع أكثر للاستخدام على المدى القصير. يتم استخدام الجبائر الليّنة أيضًا للأطفال، وذلك لأن النمو الطبيعي يغير من ملائمة الجبائر القاسية.
وهي تغطي عادة جميع الأسنان من القوس العلوي أو السفلي، ولكن يتم استخدام تغطية جزئية في بعض الأحيان. وعادة ما تستخدم جبائر الإطباق إما على الفك العلوي أوالسفلي الأسنان، وتوصف جبائر الفك العلوي أو جبائر الفك السفلي على الترتيب، ولكن في بعض الأحيان يُستخدم كلا النوعين في نفس الوقت. الجبائر العلوية هي أكثر شيوعًا، على الرغم من المواقف المختلفة لصالح الجبائر الفك السفلي.
الجبائر الإطباقية المُثبّتَة أو الجبائر الإطباقية من نوع ميتشيغان تكون بشكل عامّ مسطّحة ضد الأسنان المقابلة، وتساعد على استرخاء عضلات الفك، بينما تستخدم جبائر الإطباق المُعيدَة للوضع لإعادة تغيير موضع الفك لتحسين الإطباق.
بونتا أريناس
بونتا أريناس (بالإسبانية: Punta Arenas) هي إحدى مُدن تشيلي، وتقع أقصى جنوب تشيلي وتُعتبر عاصمة منطقة ماغالانيس والمقاطعة التشيلية بالقارة القطبية الجنوبية. أُعيد تسمية المدينة باسم ماغالانيس سنة 1927، لكن سُميت مرة أخرى باسم بونتا أريناس سنة 1938. وهي أكبر مدينة جنوب خط عرض 46 الجنوبي. وأصبحت ميناءً حراً اعتباراً من سنة 1977.
تقع في شبه جزيرة برونزويك شمال مضيق ماجلان، وقد تم تأسيسها في الأصل من قبل الحكومة التشيلية في عام 1848 باعتبارها مستعمرة جزائية صغيرة لتأكيد السيادة على مضيق. خلال أواخر القرن التاسع عشر نمت بونتا أريناس في الحجم والأهمية نظراً لزيادة حركة النقل البحري والتجارة والسفر إلى السواحل الغربية لأمريكا الجنوبية وأمريكا الشمالية. كما أسفرت هذه الفترة في نمو أعداد المهاجرين الذين انجذبوا إلى ازدهار الزراعة واستخراج الذهب ورعي الأغنام في الفترة بين (1880 - 1910). وأكبر شركة من الأغنام سيطرت على 10,000 كيلومترا مربعا في تشيلي والأرجنتين، وكان مركزها في بونتا أريناس، وأصحابها يعيشون هناك.
بونتا أريناس المناخ
يظهر الجدول التالي التغييرات المناخية على مدار السنة لبونتا أريناس:
أخلاق العرب قبل الإسلام
تباينت الأخلاق عند العرب تبايناً كبيراً، مثلهم في ذلك مثل باقي شعوب الأرض فكما فيهم رذائل أخلاق تنكرها الفطرة السليمة، تحلوا أيضا بسجايا وشمائل طيبة. وكان الكرم من أهم صفات العرب في الجاهلية والذي حرص العربي على التحلي به
أخلاق العرب قبل الإسلام الكرم
كان من أهم الصفات التي حرص الإنسان العربي قديما على التحلي والتفاخر بها، وذم البخل وعير صاحبه، وكان لبيئتهم وظروفهم أثرا بالغا في تدعيم هذه الصفة عندهم، ففي كثير من الأحيان قد يجد العربي نفسه في اثناء سفره وترحاله وحيداً في وسط صحراوي جدب وصحراء قاحلة لا ماء ولا طعام وليس له إلا السماء والارض عندئذ لا يكون أمامه مفر سوى النزول ضيفا على أهل الخيام المتناثرة، وهنا يكون استقبال الضيف باحسانه واكرامه مسألة عربي كريم، وكان التقاعس عن القيام بواجب الضيافة يعنى تعريض حياة الضيف لخطر الموت جوعا وعطشا، ولذلك فقد أصبح إكرام الضيف والقيام بحقه واجبا من واجبات الجاهلية، وكانت مدة الضيافة ثلاثة أيام، وبعدها ينتهى حق الضيف إلا إذا جدد المضيف هذا الحق