hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
جامعة نزوى البرامج
تقدم الجامعة 82 برنامجا دراسيا يشمل مراحل الماجستير والبكالوريوس والدبلوم.
جامعة نزوى المجالس
تتوفر بالجامعة عدة مجالس وظيفتها مساندة الإدارة العليا في تقديم الاستشارات الأكاديمية والمالية والإدارية وفي تنفيذ القرارات وتقديم المقترحات.
استقلال مالي
الاستقلال المالي يستخدم مصطلح الاستقلال المالي عموما لوصف حالة وجود ثروة شخصية مناسبة للعيش، دون الحاجة إلى العمل بنشاط من أجل الضروريات الأساسية. بالنسبة للأشخاص مستقلين ماليا يجب أن يكون دخلهم أكثر من نفقاتهم.
ملاحظة: الاستقلال المادي يختلف عن رأس مال المشروع الذي يحتاجه مشروعك فمثلا لو افترضنا بأن مشروعك بحاجة إلى رأس مال مقداره (100) ألف ريال ومصاريفك الشهرية عبارة عن (4000) ريال فأنت بحاجة لتملك ما مقداره (124) ألف ريال بمثال أنك تود أن تكون مستقل ماديا لمدة (6) أشهر.
أوماكي
أوماكي بالإنجليزية (Omake) وبالصينية (御負) عادة ما تكون مكتوبة باليابانية (おまけ) يعني خارج باللغة اليابانية. المعنى الأساسي هو عام وعلى نطاق واسع. يتم استخدامه كمصطلح أنيمي والمانجا فندوم على أنها تعني «خارج أو مكافأة». في الولايات المتحدة الأمريكية، وغالبا ما يستخدم هذا المصطلح بمعناه الضيق من قبل المشجعين أنيمي لوصف ميزات خاصة على الإصدارات DVD: حذف مشاهد والمقابلات مع الممثلين، «صنع» لقطات وثائقية، مقتطفات مختارة، الغلطات مسلية، وهكذا دواليك. ومع ذلك، هذا الاستخدام للمصطلح يسبق الواقع المتوسطة DVD لعدة سنوات. على الأقل خلال السنوات ال 50 الماضية في اليابان، كانت أوماكي من حرف التماثيل الصغيرة ولعب هبات التي تأتي مع المشروبات الغازية والحلوى وأحيانا أوماكي هو أكثر المرجوة من المنتجات التي يجري بيعها.
أوماكي الوصف
أوماكي وغالبا ما تشمل اسكتشات كوميدية حيث الشخصيات تتصرف من حرف، وكسر الجدار الرابع، أو بمهارة تتناول آراء منتشرة معروفة للكتاب. في بعض الأحيان يتم بخفة دم إعادة يطلق عليها اسم الكواليس من برنامج تلفزيوني أو OVA. مثال واحد، وشملت على فتاة فيديو منظمة العفو الدولية DVD، الإعادة مشاهد من المسلسل OVA مع الجديد صوت يتصرف في لهجة الريفية. وفي أحيان أخرى، ونفس الجهات الفاعلة صوت السيناريو الجديد الذي هو أكثر موحية جنسيا، في كثير من الأحيان بسخافة ذلك. أوماكي يمكن أيضا أن تتكون من غير المقبول، وغالبا ما كوميدية مقاطع كروس التي تحدث أحيانا في نهاية حلقات عرضين بث متزامن من نفس الاستوديو، مثل برامج كامين رايدر وسوبر سينتاى الأخيرة.
أوماكي الوصف
للانمي، وغالبا ما تعرض هذه الأشياء في طراز سوبر مشوه، في نفس الطريق المانجا أوماكي في كثير من الأحيان هو. على سبيل المثال، Gunbuster يضم شخصيات السوبر المشوهة التي تحاول شرح ما يعرفه الكتاب ليكون في الغالب العلم الزائف، أو التحدث عن علاقاتهم مع بعضهم البعض بطريقة لم يفعلوا ذلك في السلسلة نفسها، أو في سلسلة الرسوم المتحركة شعبية ولدت من جديد! بعد بضع حلقات واحدة من الشخصيات اسمه HARU ميورا ديه مقابلة يسمى «الزاوية المقابلة خطيرة HARU-HARU ل» مع كل من الأحرف من أنيمي في أشكال تشيبي، إجابات الشخصيات على الأسئلة غالبا ما تكون شيئا لن أقول في أنيمي أو مانغا. لبرامج العمل الحية، وإن لم يكن الرسوم المتحركة، والتعبيرات والمؤثرات الصوتية المستخدمة لأغراض كوميدي غالبا ما تكون مستوحاة من أوماكي وجدت في وسائل المتحركة.
على المدى أوماكي لديها أيضا استخدام في ألعاب الفيديو. كانت اللعبة سيجا Shenmue الثاني للكاست مجلد مخفي على قرص اللعبة المسماة «أوماكي»، وجدت من خلال وضع القرص في الكمبيوتر، التي تحتوي على خلفيات حصرية والفن الحمل.
أوماكي الوصف
مثال آخر على أوماكي في الثقافة الشعبية يرتبط إلى ميدان لفاينل فانتسي التاسع. السري minigame «العوامة» بعد الانتهاء من اللعبة هو الوصول عن طريق مزيج زر. في فاينل فانتسي موقع "Playonline" قسما أسرار لفاينل فانتسي التاسع، الأمر الذي يتطلب كلمات المرور التي وردت في دليل على الظهر رسمي للدخول. كلمة المرور اللازمة للكشف عن زر الجمع لminigame العوامة هي E-OMAKE. وminigame نفسه، بطبيعة الحال، أوماكي.
يبدو أوماكي أحيانا في فانفيكتيون حول أنيمي أو مانغا، بعد القصة نفسها، وعادة ما روح الدعابة «نهاية البديل». مثال على ذلك هو في نهاية كل حلقة من الرقص في البوند مصاص الدماء هو 20-30 ثانية مسرحية هزلية تشيبي تسمى «الرقص مع الخادمات مصاص الدماء»
بي.إن.03
بي.إن.03 (بالإنجليزية: P.N.03)‏ ، هي اختصار لكلمة برودكت نمبر زيرو ثري (Product Number Zero Three) ، هي لعبة فيديو من نوع تصويب منظور الشخص الثالث، أنتجها شركة كابكوم اليابانية سنة 2003م وتعمل على نظام نينتندو جيم كيوب الحصري.
أيقونة المانغا
أنشأت المانغا اليابانية لغتها البصرية الخاصة أو الأيقنة للتعبير عن العاطفة والحالات الداخلية الأخرى للشخصيات. انتقل أسلوب الرسم إلى الأنمي أيضاً، مع تحويل العديد من القصص إلى برامج تلفزيونية وأفلام. في حين تتناول هذه المادة أساليب من كلا نوعي الإنتاج، فإن التركيز هنا على أصول هذه الأساليب من المانغا.
أسلوب المانغا الشعبي والمعروف مميز جداً. يكون التوكيد غالباً على الخط أكثر من الشكل، ورواية القصص ووضع إطارات الرسم تختلفان عن تلك الموجودة في القصص المصورة الأميركية. الخلفيات الانطباعية شائعة جداً، حيث أن هناك مشاهد يظهِر فيها إطار الرسم تفاصيل محيط القصة بدلاً من الشخصيات. تُقرأ إطارات الرسم والصفحات عادة من اليمين لليسار، بما يتفق مع الكتابة اليابانية التقليدية.
لكون المانغا شكلاً فنياً متنوعاً، رغم ذلك، لا يخضع كل رسامي المانغا للأمور الاعتيادية (المذكورة أدناه) الأكثر شعبية في الغرب من خلال سلسلات مثل أكيرا، سيلور مون، دراغون بول وينبوع الأحلام.
أيقونة المانغا خصائص إطارات الرسم
هناك العديد من التقنيات التعبيرية النموذجية (بعضها تكون فريدة) لشكل المانغا الفني:
طبقة الشاشة: أوراق لاصقة شفافة مصنعة بنمط مميز (عادة ما تكون شكلاً من النقاط أو التظليل، ولكنها تتضمن أيضاً مجموعة متنوعة من التأثيرات المزينة مثل النجوم أو الانفجارات، أو مشاهد مألوفة مثل مناظر المدن، أفنية المدارس، والمناظر الطبيعية). يتم قصها وتشبيكها في إطار الرسم لإدخال التظليل والتفاصيل التي قد تكون مهدرة للوقت أو يتعذر رسمها باليد. مؤخراً، تُستبدَل أوراق الطبقات المادية بالصور المنشأة بالحاسوب.
فقاعات الحوار التعبيرية: حدود فقاعات الحوار/الأفكار تتغير في النمط/الأسلوب لتعكس نبرة ومزاج الحوار. على سبيل المثال، ففقاعة بشكل انفجار تُستعمَل للإشارة للتعجب المصحوب بالغضب. إضافة لذلك، فإن المانغا لا تتبع عادة اعتياديات القصص المصورة الغربية المألوفة للحوار (قوس صلب يمتد من رأس الشخصية) وفقاعة الأفكار (عدة دوائر صغيرة تستخدم مكان القوس). عادةً ما يستخدم أسلوب الفقاعة الأخير للحوار المهموس في المانغا، مما قد يخلط الأمر على القراء الغربيين.
أيقونة المانغا خصائص إطارات الرسم
خطوط السرعة: عادة في مشاهد الحركة، تحتوي الخلفية على تجمعات لخطوط مرسومة بشكل مرتب لتصوير اتجاه الحركة. يمكن تطبيق خطوط السرعة أيضاً على الشخصية كوسيلة للتأكيد على حركة أجسادهم (الأطراق على وجه الخصوص). هذا الأسلوب، وبالأخص طمس الخلفية، يمتد إلى معظم الأنميات من نوع الحركة أيضاً.
مشاهد ارتجاعية صغيرة: العديد من الفنانين يستخدمون نسخاً من أقسام من فصول سابقة (أحياناً تكون إطاراً واحداً فقط) ويقومون بتحريرها في إطارات القصة لتكون بمثابة مشاهد ارتجاعية (يُطبَّق أيضاً تجميع ذو نبرة قاتمة للتمييز عن الأحداث الجارية). يمكن اعتبار ذلك طريقة ملائمة لاستحضار حدث/أحداث من السابق إلى جانب الصور المرئية. في الحالات التي تمر فيها أحداث حياة شخصية ما في عقله، يمكن استخدام صفحة إبرازية مع تكوّن الخلفية بأكملها من مقاطع من الفصول السابقة.
أيقونة المانغا ملامح الوجه
في حين أن الفن يمكن أن تكون واقعية بشكل لا يصدق أو الكرتوني، وشخصيات غالبا ما يكون عينان كبيرتان (الشخصيات النسائية وعادة ما يكون العينين أكبر من الشخصيات الذكورية)، أنوف صغيرة، أفواه صغيرة، وجوه مسطحة. وقد أشارت البحوث النفسية والاجتماعية على جاذبية الوجه إلى أن وجود ملامح الوجه الطفولية يزيد جاذبية. غالبا ما يلعب فناني المانغا على هذا لزيادة جاذبية الأنصار. أصبحت العينان الكبيرتان لاعبا أساسيا دائما في المانغا والأنمي منذ الستينات عندما كان مصدر إلهام أوسامو تيزوكا بسبب رسوم ديزني من الولايات المتحدة والتي رسم عليها بهذه الطريقة.
أيقونة المانغا ملامح الوجه
وعلاوة على ذلك، داخل عيون كبيرة، وغالبا ما يبالغ شعور شفاف من التلاميذ ويبرز على نحو فاضح، أو انعكاسات صغيرة في زوايا العيون، وبغض النظر عن الإضاءة المحيطة، على الرغم من أنها موجودة فقط في الشخصيات الحية: عيون الشخصيات الذين لقوا حتفهم هي لون القزحية، ولكن أكثر قتامة. أحيانا يستخدم هذا التأثير الموت أيضا للإشارة إلى الشخصيات التي هي عواطف بسبب الصدمة أو فقدان السيطرة واعية بسبب حيازة (أشباح، شيطان، غيبوبة، والسحر، وما إلى ذلك). في الحروف مع الشعر الذي يغطي جزئيا الوجه، وغالبا ما ترد العيون التي لولاها تغطيتها لجعلها مرئية، حتى عندما شعر كثيفة للغاية والظلام.
وقد وضعت بعض الرموز البصرية على مر السنين لتصبح الطرق الشائعة من المشاعر التي تدل، الظروف المادية والحالة المزاجية:
أيقونة المانغا ملامح الوجه
شكل العين وحجم يمكن أن يكون مبالغا فيه أو تغييرها تماما. الحب وقلوب وزارة الطاقة عيون تشير إلى الافتتان، في حين أن النجوم تدل على أن الحرف هو ضربها نجوم. اللوالب تشير الارتباك أو دوخة، في حين أن النيران أو نصفي دائرة فارغة واسعة تشير إلى أن الحرف هو غاضب أو حاقد. عندما الموتى، فاقدا للوعي أو الذهول، وتستخدم في بعض الأحيان "X" ليالي كمؤشر للدولة. يمكن استبدال عيون مع اثنين من "<" ق تواجهها في اتجاهين متعاكسين لتمثيل مجموعة متنوعة من المشاعر، مثل العصبية أو الإثارة. عيون دون التلاميذ واللمعان تعكس تشير إلى وجود حالة من الهذيان.
توسيع العيون، حيث تصبح ضخمة وتماما جولة مع التلاميذ صغيرة وليس القزحية والذهاب بعيدا عن متناول الوجه (غالبا ما تظهر مع الفم تصبح مثل شكل نصف دائرة امتدت، وهذه النقطة التي تمتد الماضي الذقن) ترمز الإثارة القصوى. وبالمثل، وتحول العين إلى قسمين سميكة نصف دوائر، وينقل لطيف، نظرة مسرور (انظر حرف قسم التصميم أدناه).
أيقونة المانغا ملامح الوجه
في بعض الأحيان تستخدم العين الأشكال الحرف والأحجام بشكل رمزي لتمثيل الحرف. على سبيل المثال، فإن أكبر عيون عادة ما ترمز الجمال والبراءة، أو الطهارة، في حين تمثل أصغر، وعيون أكثر الضيقة عادة برودة و / أو الشر. عيون اسودت تماما (مظلل) إلى شخصية الانتقام أو الغضب العميق الكامن. ويمكن أن يشير أيضا إلى أن يكون شخص ما نوع الرجل الحكيم، ولا سيما عندما تكون مصحوبة بابتسامة عريضة. ومظلل العيون حرف بغض النظر عن الإضاءة في الغرفة عندما نغضب، واضطراب، هناك شيئا خطأ معهم، أو يتأذون أنها عاطفيا. فقاعات تشكيل في زاوية غالبا ما تشير إلى وجود الطفل أو العينين شخصية نسائية في أن الحرف هو على وشك البكاء.
وغالبا ما يصور أفواه صغيرة، أصدرت عادة مع سطر واحد على وجهه. A فانغ تطل من زاوية الفم يشير إلى الأذى أو feistiness (ما لم يكن، بطبيعة الحال، أن الحرف الأنياب عادة). A فم القط (مثل الرقم "3" استدارة 90 درجة في اتجاه عقارب الساعة) استبدال الفم الحرف الطبيعي، وعادة يترافق مع عيون الكبيرة قد تمثل أيضا الأذى أو feistiness (استثناء ملحوظا كونها Konata إيزومي من لاكي ستار، الذي شكل الفم المعتاد هو هذا).
أيقونة المانغا ملامح الوجه
مرة أخرى، وغالبا ما يصور أنوف صغيرة، مع فقط على شكل L وجيزة علامة للعثور عليهم. مع الإناث، ويمكن في بعض الأحيان أن إزالة الأنف تماما عندما يواجه الطابع الأمام. في لمحة، أنوف الإناث غالبا ما تكون على شكل زر، ويتألف ما يزيد قليلا على مثلث صغير. A الرعاف يشير الإثارة الجنسية بعد التعرض لتحفيز الصور أو الوضع. لأنه يقوم على حكاية اليابانية زوجات القديمة ". بالون تتدلى من إحدى فتحتي الأنف ("فقاعة المخاط") إلى النوم.
قطرات العرق هي اتفاقية البصرية المشتركة. يتم رسم الشخصيات مع واحد أو أكثر بروزا حبات العرق على جبين أو جبهته (أو تطفو فوق الشعر على الأحرف التي يعود تشغيل). وهذا يمثل طائفة واسعة من المشاعر، بما في ذلك حرجا، سخط، والارتباك، والصدمة، ليست كلها تعتبر بالضرورة أن يكون في ظل ظروف طبيعية إفراز العرق. وتدل العرق الجسدي الفعلي في المانغا من قبل حتى توزيع قطرات العرق على الجسم، وأحيانا على رأس من الملابس أو الشعر.
أيقونة المانغا ملامح الوجه
الخفقان الأوردة «عبر تفرقع»، يصور عادة على أنها صليبي أو triskel في منطقة الرأس العلوية، إشارة إلى الغضب أو تهيج. يمكن في بعض الأحيان يكون مبالغا فيه هذه الأشكال، ووضعها على رأس من الشعر الذي تواجه فيه شخصية بعيدا عن المشاهد. الدقات مزيد تشير الغضب إضافية. ومع ذلك، فإن بعض المانغا مثل عبقور يستخدم نفث الدخان لتمثيل الغضب، وليس لديه شارة الوريد.
الخد أحمر أو hatchings على خده تمثل احمرار، وتستخدم عادة عندما يشعر بالحرج من المشاعر الرومانسية، في حين البيضاوي «النقاط استحى» على الخدين تمثل الخدود الوردية. هذا يمكن أحيانا الخلط بينها وبين خربشات على خده، مشيرا إلى إصابة. في بعض الأحيان عندما يكون الحرف هو التعبير عن مشاعر قوية، مثل الحزن، فإن استحى طويلة عن طريق الأنف تظهر.
يتغير شكل الوجه اعتمادا على الحالة المزاجية حرفا، ويمكن أن ننظر من التفاح مستديرة على شكل إلى شكل الجزرة أكثر دهاء.
خطوط عمودية متوازية مع التظليل الداكن على الرأس أو تحت العين قد تمثل الاهانه، والتعب، أو الرعب. إذا كانت خطوط متموجة، قد تمثل الاشمئزاز. وهناك طريقة cuter الآن لتمثيل الإحباط / الاهانه هي (أساسا لل/ شابة الشخصيات النسائية الإناث) فإنها تميل إلى أن تنفخ الخدين في حين يتم تسليم خط بصوت أجش، وهو ممدود 3 عرض الشفاه منتفخ لإظهار أن نظرة منتفخ أكثر.
لم يتم تحديد ألوان الشعر من شخصيات أنيم فقط عشوائيا. في بعض الحالات تعبير عن عناصر مهمة من شخصية هذا الشخص (على أساس اللون رمزية في اليابان).
أسود: السلطة، والشر، والفراغ، والحزن، والغموض، وتطورها واكتمال والموت
الأبيض: الطهارة والبساطة والسلام والتواضع والبرد، والسماء (يمكن أن تعني أيضا الموت)
الزرقاء: السلام والهدوء والاستقرار والاعتمادية، والباردة ملاحظة: مع الاعتمادية ووسائل زرقاء داكنة أكثر مسؤولية من الضوء الأزرق
الأحمر: العاطفة، والفرح، والعدوان، والطاقة، والحب (مشاعر قوية في الأساس)
الوردي: الأنوثة، والنقاء، طفولي، والحب، والعطف
البرتقالي: الطاقة، والتوازن، والحماس، والدفء، التماس العناية
الأشقر (ه): الثروة، السماء، طفولي، والشجاعة
الأخضر: فورتشن (الخير والشر)، والحسد، والوئام، والحياة، قوة والهدوء
فضي / رمادي: الموثوقية، والاستخبارات، والنضج، والحزن، الملل
البني: الراحة والبساطة والقدرة على التحمل
أيقونة المانغا تصميم الشخصية
للحصول أفضل استجابة أكثر عاطفية مع الجمهور لحرف معين، وسوف فنان المانغا أو الرسوم المتحركة في بعض الأحيان استخدام بعض الصفات في تصميم الحرف. وتشمل الميزات الأكثر شيوعا نضارة كصفة المادية (سن أصغر أو أسلاك التوصيل المصنوعة) أو سمة العاطفية مثل نظرة ساذجة أو الأبرياء، شخصية طفولي، أو بعض الضعف تعاطفا واضحا يعمل على الطابع الجاد لتصحيح (الحماقات المتطرفة أو حياة -threatening المرض) لكن في الواقع لم ينجح في التخلص منها.
الاتفاقيات الفنية الأخرى المستخدمة في التيار المانغا ما يلي:
جميع ملامح الوجه وتقلص، اختفاء الأنف، والطابع رفع بعض الأحيان قبالة الكلمة والأطراف التي تضاعفت كما لو تتحرك يرمز سريع جدا الذعر. إذا نفسها ولكن مع ملامح الوجه بشكل أكبر أنه يرمز الغضب هزلي أو صدمة. البعض قد تأتي مع شرارة الصفراء مثل رمز بالقرب من رؤوسهم.
أيقونة المانغا تصميم الشخصية
ملامح الوجه مبالغ فيه دلالة على الغضب. أمثلة مثل عيون النجوم مثل مع التظليل الداكن المحيطة بهم في حين تم تأطير وجهه خلفية حمراء وسوداء يعني الغضب كوميدي و / أو قللت. ويمكن أن تشمل الآخرين عيون دائرية بيضاء مع الحاجبين مائلة والفك مربع مع أسنان حادة أو حتى حرقة في العيون مع صرير أسنانها.
سيتم تلوين شخصية أكثر هدوءا مع نغمات أخف وزنا، في حين سيتم القيام به حرف لامع بألوان زاهية. وبالمثل، غالبا ما الملونة الأشرار في نغمات قتامة، في حين سيتم منح الشخصيات الأكثر برودة النغمات المحايدة (الأسود والأبيض، والرمادي، الخ).
النوم الناس قد أشار من خلال وجود فقاعة يخرج من الأنف تضخيم فقاعة والتضاؤل لأنها شخير. عادة ما يتم ذلك عندما ينام الحرف في لحظة غير مناسبة (على سبيل المثال أثناء الحصة، في العمل، في الخارج، في العلن، في وقفة غير عادي أو الموقع، وما إلى ذلك).
بشير فؤاد
بشير فؤاد في اللغة العثمانية (بشير فؤاد). ولد بشير فؤاد في إسطنبول عام 1852 وتوفى في 5 فبراير في إسطنبول عام 1887. وهو جندي تركي ومترجم وصحفي ورجل فكر. كتب أعمالاً في عهد التنظيمات العثمانية في مجالات مثل الفلسفة، النقد الأدبى، السير الذاتية وهذا بخلاف المثقفين العثمانيين. كان اختلافه في أنه قد تبنى موضوعات كالمادية والفلسفة الوضعية في الفلسفة و الطبعانية والواقعية في الأدب باعتباره مختلفا عن مثقفى التنظيمات الأخرى الذين كانوا متأثرين بتيار الرومانسية. يعرف بصفات مثل أنه هو “أول كاتب مقالات تركي “ “أول تركي تحدث عن المادية “ “أول كاتب سير ذاتية “ “أول ناقد “.
ولقى انتحار بشير فؤاد الذي فقد حياته كاسراً رسغيه عندما أجراه كتجربة علمية في عمر الثالثة والعشرين صداً واسعا في الصحافة والمجتمع العثماني والذي كان غريبا عليه مفهوم الانتحار بهذا القدر في ذلك الوقت وبدأ وباء الانتحار في إسطنبول.
بشير فؤاد حياته
أتى إلى الدنيا في إسطنبول عام 1852. ينتسب إلى عائلة جورجية الأصل. والده هو خورشيد باشا والذي كان من حكام مدينتي أضنة وماراش ووالدته هي حبيبة هانم إبنة ماميش باشا الجيرسونلي.
وبعد أن أنهى تعليمه في مدرسة إسطنبول فاتح الرشدية واصل تعليمه في مدرسة اليسوعيون والتي كان والده موظفاً فيها في حلب بسوريا. وفي هذه المدرسة تعلم اللغة الفرنسية بطلاقة. وفي عام 1871 أنهى المدرسة الإعدادية العسكرية في إسطنبول وأيضا المدرسة الحربية 1873. وعمل مساعد ضابط للسلطان عبد العزيز الأول لمدة ثلاث سنوات. وعندما بدأت الحرب الصربية العثمانية فقد إنضم إلى الحرب متطوعا بين عامي 1876-1877 وبعدها إنضم متطوعاً أيضا في الحرب الروسية العثمانية بين عامي 1877-1879 وقمع أعمال الشغب في جزيرة كريت. وبقى في كريت عدة سنوات وأثناء هذه الفترة تعلم اللغة الإنجليزية والألمانية.
كان أول زواج له وهو في سن مبكرة جداً ومن هذا الزواج أنجب إبنه محمد جميل وبعد مدة قصيرة طلق بشير فؤاد زوجته وتزوج شاظيا هانم إبنة صالح باشا إبن قدري باشا دكتور القصر. ومن هذا الزواج كان له ولدان وهما نامق كمال ومحمد سليم.
بشير فؤاد حياته
تعلق بشير فؤاد بالعلم والفلسفة، ولأجل معرفته الجيدة باللغات الإنجليزية والألمانية والفرنسية فقد كان يستطيع أن يتابع بسرعة وعن قرب تيارات الفن والفكر المتطورة التي في الغرب. وفي عام 1883 بدأ بشير فؤاد حياته الكتابية حيث عمل مترجماً في مجلة أنوار الذكاة التي أنشأها مصطفى رشيد، وترك الخدمة العسكرية عام 1884.
واعتباراً من عام 1884 وهب نفسه إلى حياة التأليف والنشر. ونشرت في الجرائد كتاباته العلمية والفلسفية والعسكرية وكتاباته في الاستعراضات المسرحية وكتاباته حول تعلم اللغة وكذلك كتبه المترجمة. وعرف بشير فؤاد بكتاباته وكتبه لدى المثقفين العثمانيين والكتاب والمفكريين الغربيين مثل إميل زولا، ألفونس دوديه، تشارلز ديكنز، جوستاف فلوبير، أوغست كونت، جورج بوشنر، هربرت سبنسر، لورن دالمبير، جولين اوفره دو لا متری، دنيس ديدرو، كلود برنارد، جبريل تاردي حيث نشر 16 كتاباً و200 مقاله في نهاية ثلاثة أعوام من العمل.
بشير فؤاد حياته
وفى عام 1884 بدأ العمل في الكتابة والصحافة فضلا عن العمل في المجلات. وفي البداية قام بإنشاء مجلة هافر مع بعض أصدقائه وبعدها مجلة الشمس. وقد أغلقت مجلة هافر في عددها الرابع وأغلقت مجلة الشمس والتي نشرت كتابات مليئه بالفن بعد عددها الثاني عشر. وكتب المقالات الافتتاحية لجريدة الحوادث في مايقرب من شهر ونصف وعندما أغلقت جريدة الحوادث قام بنشر مقالاته في جريدتى ترجمان الحقيقة والسعاه.
وإن كان بشير فؤاد لم يؤلف أعمالا في مجال الأدب إلا أنه قد أظهر وجهة نظره الدقيقة والقيمة في مجال النقد الأدبى وتعارض مع أدباء كثيرين في عهده. ودافع عن أهمية وقوة الجوهر والفلسفة والعلم والذين ضد كتاباته المتأثره برومانسية عصره. وألف عمله المسمى “انتقاد“ والذي يحتوي على رسائله مع المعلم ناجي والتي يتضح فيها أفكاره المتعلقه بالفن والفلسفة. ودخل في مناقشات أفضت إلى مجادلات عنيفه مع الأديبين منمنليزاده و نامق كمال.
بشير فؤاد حياته
وفي عام 1885 وبعد وفاة فكتور هوغو فقد ألف عملا صغيرا عنه ويعد هذا العمل أول دراسه نقديه كتبت في تاريخ الأدب التركي. كما دافع عن الفلسفة الوضعيه في دراسته الأخرى التي ألفها عن الكاتب فولتير. وتسببت كتبه هذه “الحقيقيون-الخياليون“ في الجدال.
وقد فقد بشير فؤاد إبنه نامق كمال بينما هو في منتصف عمره بسبب مرض التوت البري عام 1885. ولم يستطع تحمل تأثير هذا الفقدان. وعندما توفيت والدته بعد أن إشتعل بها مرض جنون العظمة في مارس عام 1886 فقد ألم به الخوف من الجنون لقلقه من أن يكون مرضا وراثيا. فإتجه إلى حياته الليليه وعشيقاته. وأنجب طفلا من عشيقته الفرنسيه الفتاه التي تدعى فريده. وعاش في محنه بسبب بقاءه بين عشيقته وزوجته. وفضلا عن محنته هذه فقد واجه صعوبه في كسب العيش حيث إستهلك ميراثه الذي بقى له من والده فعزم على الانتحار. وإنتحر كاسرا معصميه في منزل جاغا أوغلو يوكوشو رقم 12 في 5 فبراير عام 1887. ودفنت جثته في مقبرة أبي أيوب الأنصاري ولكنه قد إختفى ضريحه بعد ذلك.
بشير فؤاد إنتحاره
ترك بشير فؤاد الذي أنهى حياته بانتحاره تصويرا في عدة سطور بهدف تسجيله باعتباره رصد علمي لما يشعر به أثناء الموت ونشرت كتاباته المتعلقه بانتحاره والمتعلقه بهذا النص في العمل المسمى بشير فؤاد للكاتب أحمد مدحت أفندي. وقد وهب بشير فؤاد جسده كجثه للدراسات الطبيه إلا أنه لم يتم الوفاء برغبته هذه. وفورا بعد انتحار فؤاد وبناء على انتشار وباء الانتحار في إسطنبول فقد تم حظر الجرائد من تحرير أخبار عن الانتحار في 11مارس عام 1887. وتم رفع الحظر بعد ستة أشهر.
هو فريمد روجر رابيت؟
هو فريمد روجر رابيت؟ (بالإنجليزية: Who Framed Roger Rabbit)‏ ، هي لعبة فيديو من نوع مغامرات، طوره وأخرجه شينجي ميكامي ونشرها شركة كابكوم سنة 1991م.
نقل فيروس نقص المناعة البشرية الجنائي
نقل فيروس نقص المناعة البشرية الجنائي هو العدوى العمد أو متهور من شخص بفيروس نقص المناعة البشرية (HIV). وغالبا ما دمجت هذه، في القوانين والمناقشة، مع التعرض لفيروس نقص المناعة البشرية الجنائي، والتي لا تتطلب انتقال الفيروس وكثير من الأحيان، كما هو الحال في حالات البصق والعض، لا يشمل وسيلة واقعية لانتقال العدوى. وقد سنت بعض البلدان أو الولايات القضائية، بما في ذلك بعض المناطق في الولايات المتحدة والقوانين صراحة على تجريم نقل فيروس نقص المناعة البشرية أو التعرض، متهما المتهمين مع انتقال الجنائي فيروس نقص المناعة البشرية. الآخرين، بما في ذلك المملكة المتحدة، تهمة المتهم بموجب القوانين مع جرائم مثل القتل والقتل غير العمد والشروع في القتل، أو الاعتداء القائمة.
نقل فيروس نقص المناعة البشرية الجنائي روابط خارجية
Keele University Research Institute for Law, Politics and Justice - The legal, political and social problems associated with HIV were discussed at a seminar series at جامعة كيلي in 2005/6.
ذا باغز باني كريزي كاسل
ذا باغز باني كريزي كاسل (بالإنجليزية: The Bugs Bunny Crazy Castle)‏ ، يسمى في الغلاف الياباني روجر رابيت (باليابانية: ロジャーラビット) ، هي لعبة فيديو من إنتاج شركة كيمكو اليابانية سنة 1989م، وتعمل على نظامين فايكوم/إن إي إس وجيم بوي.
وصاية دولية
الوصاية الدولية هي شكل من أشكال الاستعمار، ابتكرته الدول المنتصرة في الحرب العالمية الثانية تحت غطاء الأمم المتحدة ليحل مكان نظام الانتداب الذي أسسته عصبة الأمم، وتدار عن طريق الوصاية الدولية المناطق والأقاليم التي تحت الوصاية. والغرض الظاهري من النظام هو النهوض بالتقدم السياسي والاقتصادي والاجتماعي للأقاليم وتطورها نحو الحكم الذاتي وتقرير المصير للاستقلال و تشجيع احترام حقوق الإنسان والحريات الأساسية والاعتراف باستقلال شعوب العالم. يُشرف على نظام الوصاية مجلس الوصاية في الأمم المتحدة. و طبق هذا النوع الاستعماري في ليبيا وتوغو والكاميرون.
ذا باغز باني كريزي كاسل 2
ذا باغز باني كريزي كاسل 2 (بالإنجليزية: The Bugs Bunny Crazy Castle 2)‏ ، هي لعبة فيديو من نوع أكشن، أنجها شركة كيمكو سنة 1991م ونشرها شركة نينتندو.
مرسيدس بنز أروكس
أروكس (بالألمانية: Arocs) هي شاحنة نقل ثقيلة من صنع شركة مرسيدس بنز الألمانية خرجت لنور في عام 2013. تستهدف هذه الشاحنة للعمل في قطاع البناء. وتشمل الخلاطات الخرسانات والجرارات. يبلغ وزنها من 18 إلى 41 طن.
باغز باني: لوست إن تايم
باغز باني: لوست إن تايم (بالإنجليزية: Bugs Bunny: Lost in Time) ، هي لعبة فيديو إلكترونية من نوع منصات، أنتجت سنة 1999م بترخيص من شركة وارنر برذرز، تعمل على نظام بلاي ستيشن وويندوز. اللعبة لها تتمة غير مباشرة في باغز باني أند تاز: تايم باسترز.
مرسيدس بنز أتيجو
أتيجو (بالألمانية: Actros) هي شاحنة خفيفة للاستخدامات المتعددة من صنع شركة مرسيدس بنز الألمانية في عام 1997. طراز 970، متوفر في أوزان من 7،5 حتي 16 طن متري، وتاتي بمحركين 4 و6 سلندر.
باغز باني إن دبل ترابل
باغز باني إن دبل ترابل (بالإنجليزية: Bugs Bunny in Double Trouble)‏ ، هي لعبة فيديو من نوع منصات، نشرها الشركة الأمريكية وارنر برذرز إنتراكتيف إنترتنمنت سنة 1996م.
باغز باني رابت رامبيج
باغز باني رابت رامبيج (بالإنجليزية: Bugs Bunny Rabbit Rampage)‏ ، هي لعبة فيديو من نوع أكشن، أنتجت عام 1993 ونشرها شركة سن سوفت اليابانية، تعمل حصرا لنظام سوبر نينتندو إنترتنمنت سيستم.
رياض العزاوي
رياض العزاوي هو ملاكم عراقي ولد في بغداد, وهو بطل العالم لرياضة الكيك بوكسنغ (World Kickboxing Network (WKN لعام 2008- هو بطل العالم الحالي  بعد منازلته لبطل العالم ثلاث-مرات Tomasz Borowiec لوزن 91 كغم
في 12-2-2008.
رياض العزاوي احترافه
يرجع احتراف رياض العزاوي لعبة الكيك بوكسنغ لسن صغير من عمره، بدء مشواره الرياضي في العراق عندما حصل على بطولة العراق وحصد أول مدالية ذهبية في سن 15 من عمره. وبعد حصوله على بطولة العرب انتقل للعيش في لندن حيث اكمل مشواره الرياضي واستطاع أن يحافظ على لقبه كبطل حيث تحدى على لقب بريطانيا. وفي عام 2003 استطاع أن يحافظ على لقب برطانيا ويفوز فوزاً ساحقاً بتحقيقه لقب بطل أوروبا حيث جلبت له انضار الاعلام والصحافة العالمية في وقتها, وفي عام 2008 استطاع أن يحرز لقب بطل العالم في سترالفورد لندن.
إرهاب في الصدى
إرهاب في الصدى (باليابانية: 残響のテロル، بالروماجي: Zankyō no Teroru) (زانكيو نو تيرورُ) ويُعرف أيضا باسم الإرهاب في طوكيو في اليابان. هو مسلسل انمي تلفزيوني ياباني اُنتج بواسطة استوديو مابا. كتب القصة شينيتشيرو واتانابي، مع مصمم الشخصيات كازوتو ناكازاوا وألحان يوكو كانو. بدأ عرض الانمي على قناة تلفزيون فوجي في فقرة نويتامينا في 10 يوليو عام 2014، وانتهى العرض الاسبوعي في 25 سبتمبر عام 2014، في مجموع 11 حلقة مدة كل واحدة 25 دقيقة تقريبا.
تدور قصة المسلسل حول بطلين هما 9 و 12 اللذان يحاولان الانتقام من السلطة اليابانية التي سمحت لمؤسسة علمية أمريكية إجراء تجارب على الأطفال في المياتم اليابانية التي هرب منها 9 و 12 لكرههم الحبس الذي كانا فيه فبعد التجارب التي أجريت على الأيتام مات جميع الأطفال إلا طفلة واحدة وهي 5 فتم نقلها إلى أمريكا لتربى هناك ومن ثم يتم تجميدها في الأمن الأمريكي ثم دخلت التحقيق في قضية السفينكس اليابانية التي فجرت 3 منشآت حكومية بدون أذاً بشري وسرقوا الطاقة النووية من الحكومة اليابانية.
إرهاب في الصدى القصة
تم ضرب طوكيو في هجوم الإرهابي دمر المدينة. الدليل الوحيد من الجناة هو شريط فيديو غامض رُفع على يوتيوب قبل إي عمل إرهابي والذي اثار الذعر في انحاء اليابان. دون أن تعلم السلطات ان العقول المدبرة الارهابية الملقبين بـ«أبو الهول» (ス ピ ン ク ス Supinkusu) هما مجرد طفلان باسم تسعة واثنا عشر يُفترض انهما غير موجودين من الاساس، الا انهما يحاولان إيقاظ العالم بخطط الدمار البشعة وباصابع على الزناد.