hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ليو فان دير ألست
ليو فان دير ألست (ولد في 7 يناير 1962) هو لاعب كرة قدم بلجيكي سابق لعب بشكل أساسي كلاعب خط وسط دفاعي.
لعب في الدوري البلجيكي للمحترفين 406 مباريات وسجل 67 هدفا على مدار 15 موسما، ومثل أندية رويال أنتويرب، نادي كلوب بروج، نادي جينك. شقيقه الأكبر، فرانسوا، وكان أيضا لاعبا محترفا، ولعب الأخوين ضمن تشكيلة منتخب بلجيكا لكرة القدم.
فهد الكواري
فهد الكواري (مواليد 19 ديسمبر 1968) هو لاعب كرة قدم قطري معتزل لعب مع منتخب قطر في كأس آسيا 2000. لعب للسد وتولى شارة القيادة لفترة قبل تقاعده في عام 2003. وشغل منصب مدير منتخب قطر في مرحلة ما بعد اعتزاله.
علم النوم
علم النوم (بالإنجليزية: Hypnology أو Somnology)‏ هو الدراسة العلمية للنوم. ويشمل الدراسة السريرية وعلاج اضطرابات النوم والاختلافات. طب النوم يعتبر فرع من علم النوم.
علم النوم نبذة تاريخية
لقد تم تسجيل معالجة النوم واضطرابات النوم في العصور القديمة. أبقراط ذكر اضطرابات النوم في كتاباته، واستخدمت مصر القديمة الأفيون كعلاج للأرق، وبعضهم ذكر كيف تعكس الأحلام حالة الجسم. لكن على الرغم من هذه الإشارات والكتابات المبكرة عن النوم واضطراباته، فإن  الدراسات الجادة عن النوم لم تبدأ حقا حتى اختراع جهاز تخطيط أمواج الدماغ (EEG) في عام 1929.
كتاب الأصنام
كتاب الأصنام أصل الكتاب مخطوطة كان بها حديث للمؤلف أبو المنذر هشام بن محمد أبي النضر ابن السائب ابن بشر الكلبي المتوفي عام 204 هـ روى فيه حديث سمعه عن والده وغيرهم عن قصة الأصنام منذ عهد إسماعيل بن إبراهيم لما سكن مكة .
كتاب الأصنام سبب عبادة الأصنام
ذكر المؤلف سبب عبادة الأوثان والحجارة قبل الإسلام فقال «كَانَ الَّذِي سَلَخَ بِهِمْ إِلَى عِبَادَةِ الْأَوْثَان وَالْحِجَارَة أَنه كَانَ لَا يظعن من مَكَّة ظَاعِنٌ إِلا احْتَمَلَ مَعَهُ حَجَرًا مِنْ حِجَارَةِ الْحَرَمِ تَعْظِيمًا لِلْحَرَمِ وَصَبَابَةً بِمَكَّةَ فَحَيْثُمَا حَلُّوا وضعوه وطافوا بِهِ كطوافهم بِالْكَعْبَةِ تيمنا مِنْهُم بهَا وصبابة بِالْحرم وحبا بهَا وَهُمْ بَعْدُ يُعَظِّمُونَ الْكَعْبَةَ وَمَكَّةَ وَيَحُجُّونَ وَيَعْتَمِرُونَ عَلَى إِرْثِ إِبْرَاهِيمَ وَإِسْمَاعِيلَ عَلَيْهِمَا السَّلامُ ثُمَّ سَلَخَ ذَلِكَ بِهِمْ إِلَى أَنْ عَبَدُوا مَا اسْتَحَبُّوا وَنَسُوا مَا كَانُوا عَلَيْهِ وَاسْتَبْدَلُوا بِدِينِ إِبْرَاهِيم وَإِسْمَاعِيل غَيره فعبدوا الأَوْثَانَ»
كتاب الأصنام الأصنام المذكورة في الكتاب
ذكر المؤلف الأصنام التي عبدت قبل الإسلام اللات والعزى وهبل وود سواع ويعوق ويغوث ونسر.
كتاب الأصنام مؤلفات أثرية في نفس الموضوع
يُذكر أن محمد بن إسحاق صاحب المغازي والسير أوّل من ألّم بشيء من عبادات العرب القديمة في كتاب له مفقودٌ في السيرة النبوية. ولكن كتاب ابن الكلبي اكتسب أهمية خاصة بصفتهِ أول كتاب خاصٍ بهذا الموضوع. ويُعتقد أن العديد من الكتب أُلفت بعد ذلك كما يُذكر في فهرست ابن النديم ومعجم الأدباء لياقوت الحموي؛ ولكنها مفقودة أيضًا. ومن هذه الكتب كتاب (الأصنام وما كانت العرب والعجم تعبد من دون الله تبارك اسمه)، لمؤلفه أبي الحسن علي بن الحسين بن فضيل بن مروان. ومنها أيضًا كتاب الأصنام للجاحظ، وقد ذكره في مقدمة كتاب الحيوان، كما أثنى أبو الثناء الآلوسي على هذا الكتاب أيضًا.
كونينكليجك سبورتفرينغنغ فاريغيم
كونينكليكي سبورتفيرينجنك واريجيم (رابطة فارخِم للرياضات الملكية): نادي كرة القدم بلجيكي من 1925 إلئ 2001. ولعب ثلاث مواسم في دوري كرة القدم البلجيكي للدرجة الأولئ 1966-1972، 1973-1994 و في 1995-1996. أفضل نتيجة حصل عليها النادي كان في عام 1968 و 1985 و 1993 عندما احتل المركز الرابع.
إيميلي هاينس
إيميلي بول هاينس (بالإنجليزية: Emily Haines) هي مغنية وكاتبة أغاني كندية أمريكية ولدت في سنة 1974 أو 1975 في مدينة نيودلهي عاصمة الهند لأب شاعر أمريكي وأم صحفية أمريكية ثم أنتقلت مع عائلتها للعيش في أونتاريو في كندا وتعلمت هناك الغناء وعلى العزف علي الكيبورد والغيتار وأأنضمت في البداية كعضوة في فرقة بروكن سوشال سين وثم بدأت بتعلم السولو والسوبرانو وثم أنشات فرقة ميتريك مع جيمس شو في سنة 1998.
لغات الصنغاي
لغات الصُّنْغَاي هي مجموعة لهجات ولغات مرتبطة بينها ترتكز في محيط نهر النيجر عبر عدة بلدان. من أهم المدن التي تتداول فيها لغات الصنغاي مدينتا تمبكتو وكاغو في مالي. تستعمل لغات الصنغاي لغاتٍ للتواصل المشترك في المنطقة منذ عهد سلطنة صنغاي.
لاقبي
اللاقمي (في تونس والجزائر) أو اللاقبي (في ليبيا) هو مشروب يجمع من عصارة تُستخرج من سيقان بعض أشجار النخيل في مناطق متعددة من تونس والجزائر وليبيا. قد يطلق عليه في بعض البلدان التي يُستخرج من أشجار النخيل المتوفرة بها اسم نبيذ النخيل، وقد يكون مُخَمَّراً (كحولي) أو غير مُخَمَّر (عصير)، ويشرب الأخير عادة برمضان. وطريقة استخراج مشروب من سيقان النخيل توجد بمختلف أماكن العالم في إفريقيا وآسيا ودول الكاريبي وأميركا الجنوبية.
لاقبي
يعد العديد من أن الاستخراج المتكرر وغير المنضبط لهذا السائل من النخلة ضاراً لدرجة أنها قد تؤدي لموت النخلة بحال استخراج العُصارة بطريقة خاطئة. وازدادت في ليبيا والجزائر ظاهرة إنتاج اللاقبي بطريقة خاطئة تتضمن قتل النخلة بعد استخراج اللاقبي منها، فيقوم البعض باستخراج اللاقمي (عصارة النخلة) حيث تُقطع رأس النخلة وتُجرّح بالفؤوس أو السكاكين (يسمونها تحجيم النخلة) كي يستخرجوا منها أكبر كمية من العصارة بأسرع وقت، فتموت النخلة بعد ذلك. بينما تكون الطريقة الأفضل لضمان حياة النخلة باستخراج العصارة من سعف النخلة أو من جِذعها (ساقها)، وهي طريقة بطيئة تتبع ببقية أنحاء العالم كالهند مثلاً.
يعد مشروباً محلياً في ليبيا وتونس والجزائر، في حال تركه لفترة أكثر من يوم يتخمر ليصبح مشروباً كحولياً. يُستخرج هذا السائل في فصل الصيف ليعطي كمية وجودة أفضل منه في فصل الشتاء.أول ذكر مسجل لمشروب اللاقبي في ليبيا في العصر الحديث في لغة أوربية ذكره الكاتب ريدي في عام 1666. كما أن هناك عديد من الإشارات في وقت لاحق أغلبها من قبل رحالة ذكروه بطريق الصدفة.
وإن تم تخمير اللاقبي\اللاقمي، يتحول إلى نوع من أنواع نبيذ التمر (أي خمرة التمر)، ويكون لونه أبيض إن خُمٍّر، على عكس لون اللاقبي غير المخمر الذي يكون أقرب للون التمر (بني تقريباً). وقد تصل نسبة الكحول فيه إلى 8.1% كما هو الحال في اللاقبي المنتج في الهند ما يجعله نبيذاً متوسط القوة. ويحظى اللاقبي المُخمر قبولاً وطلباً شعبياً ويعده البعض منافساً للمشروبات الكحولية المستوردة في الجزائر وتونس. يُمكن تقطير اللاقبي المخمر لإنتاج العرق (المشروب الكحولي المقطر) ويكون لونه بعد التقطير شفافاً كالماء.
سي أف أل إيه آر
CASP8 ومنظم الاستماتة الشبيه بالFADD (بالإنجليزية: CFLAR) هو بروتين يكون مشفرا في الإنسان بواسطة الجين CFLAR. ويسمى أيضا c-FLIP (البروتين التثبيطي الشبيه بالFLICE).
جوني سنس
جوني سنس  (بالإنجليزية: Johnny Sins)‏ (ولد في 31 ديسمبر 1978)، هو ممثل إباحي أمريكي.
جوني سنس العمل
في حزيران / يونيو 2015 ، أعلن بورن هاب أنه سيصنع فيلم إباحي في الفضاء، اسمه Sexplorations. أمل الموقع إطلاق بعثة تصوير الفيلم في 2016 ، مغطيا ما قبل وما بعد تكاليف الإنتاج نفسها ولكنه يبحث عن 3.4 مليون دولار من حشد الممولين من إندي غوغو. تقرر أن يمثل سنس وإيفا لوفيا لبطولة الفيلم، وسيحصلون قبل الانطلاق على ستة أشهر من التدريب الصارم.
الحرف المزدوج ij
الآي IJ (الكتابة الصغرىij، نطق هولندي: [ɛi]  ( أنصت)) هو حرف مزدوج مكون من حرفي  i و j. في لغة هولندية يعتبر ذلك في بعض الأحيان ضمد، أو حتى حرف في حد ذاته - على الرغم من أنه في معظم الخطوط التي لها طابع مستقل ل ij الاثنين لا يرتبطا أجزاء يؤلف، ولكنها صورة منفصلة، وأحيانا قلية تقنن.
يستخدم هذا الحرف كذلك في اللغة الفنثية.
وزارة الأشغال العمومية والمنشآت القاعدية (الجزائر)
وزارة الأشغال العمومية و المنشآت القاعدية هي الوزارة في حكومة الجزائرالمشرفة على المشاريع الكبرى كالطرق السيارة والمطارات والموانئ
وزارة الأشغال العمومية والمنشآت القاعدية (الجزائر) مهام
المشاركة في سياسة إعادة توزيع الدخل القومي من خلال التأثير على العمالة وأعباء العمل المقدمة لشركات المقاولات العامة والخاصة ، وتوفير الخدمات العامة وتوريد معدات البنية التحتية الرئيسية.
نغمة الآمل (فلم)
نغمة الآمل (بالإنجليزية: Lava) هو فيلم قصير موسيقي محرك حاسوبيا صدر عام 2014 من بيكسار، يأتي الفيلم مصحوبًا بفيلم ستوديوهات بيكسار قلبا وقالبا. أخرج الفيلم جيمس فورد مورفي وأنتجه أندريا وارن، وتم عرضه لأول مرة في مهرجان هيروشيما العالمي للأنميشن في 14 يونيو 2014، وصدر مسرحيا جنبا إلى جنب مع فيلم قلبا وقالبا في 19 يونيو 2015. الفيلم هو قصة حب موسيقية على مدى ملايين السنين. كتب مورفي أغنية الفيلم، مستلهمة من «الجمال المعزول للجزر الاستوائية والجاذبية الانفجارية للبراكين المحيطية».
البركانان في فيلم نغمة الآمل مستلهمان بشكل كثيف من الراحل إسرائيل كاماكافيفوؤولي و زوجته، وأسلوب الموسيقى المستعمل في الفيلم يذكر بشكل كبير في كوفره لأغنية "Somewhere Over The Rainbow".
نغمة الآمل (فلم) القصة
في جزيرة استوائية في المحيط الهادئ، يشاهد بركان وحيد اسمه يوكو مخلوقات البرية تمرح مع أصحابها ويأمل أن يجد لنفسه صديقا. غنى أغنية للمحيط كل يوم لآلاف السنين، منفسا حممه تدريجيا وغارقا في البحر، ولكنه لم يعلم أن بركانا تحت الماء إسمها ليلي قد كانت تسمعه كل يوم وسقطت في حبه. وظهرت في اليوم الذي خمد فيه يوكو، ولكن وجهها كان مدارا ولم تستطع رؤيته. غرق يوكو كليا في البحر، محطم القلب، ولكنه استعاد قوته عندما سمع ليلي تغني أغنيته له. اندلعت نيرانه مرة أخرى، وانفجر عائدا إلى السطح، هذه المرة بجوار ليلي، وشكل الاثنان جزيرة حيث هما سعيدان معا.
نغمة الآمل (فلم) طاقم التمثيل
كوانا توريس كاييل بدور يوكو، بركان وحيد يبحث عن حبه الحقيقي. وجهه عبارة عن دمج لوجه كاييل، جاكي جلايسون و كلب البلدغ مارك أنتوني من الفيلم القصير أطعم الهرة لتشاك جونز.[7][6][6][7]
نغمة الآمل (فلم) الأغنية
أغنية الفيلم، المسماة باسم الفيلم، صدرت في 16 يونيو 2015، كأغنية رقمية وكأغنية إضافية في قرص مدمج لأغنية فيلم قلبا وقالبا.
منتصف اللعب (شطرنج)
في الشطرنج منتصف اللعب هو المرحلة الثانية من المباراة بين الافتتاحية ونهاية اللعب حيث يقوم اللاعبون بتطبيق خططهم الاستراتيجية وتكتيكاتهم ويحتدم وطيس المنافسة، ورغم أنه لا يوجد حد فاصل واضح بين الافتتاحية ووسط اللعب إلا أنه يمكن القول أن المباراة انتقلت إلى وسط اللعب حين يتم كلا اللاعبين نشر كل أو معظم القطع ويتم تحصين الملك والبدء في تحريك واستخدام الملكة.
كذلك لا يوجد حد فاصل بين وسط اللعب ونهاية اللعب واختلفت الآراء بشأن ذلك، ويمكن القول أن المباراة بلغت نهاية اللعب حين تزول الملكتين (توجد بعض نهايات اللعب بالملكة) ويقل عدد القطع والبيادق في الرقعة إلى قطعتين أو ثلاثة على الأكثر لكل لاعب، ويقال غالبا أن نهاية اللعب تبدأ حين يتمكن الملك من لعب دور فعال بشكل آمن.
الجانب النظري في منتصف اللعب ليس مدروسا مثل الافتتاحيات ونهاية اللعب، وهذا لأن وضعيات منتصف اللعب مختلفة من مباراة لمباراة وتوجد الكثير من القطع على الرقعة وبذلك الكثير من الوضعيات النظرية لدراستها، فيستحيل بذلك تحليلها جميعا وحفظها عكس الأمر في الافتتاحيات ونهاية اللعب.
منتصف اللعب (شطرنج) غايات منتصف اللعب
تعتمد إستراتيجية اللعب في منتصف اللعب على الافتتاحية المختارة وطريقة نشر القطع لكلا اللاعبين وتوجد ثلاث عوامل أساسية تجب مراعاتها في منتصف اللعب هي:
أمان الملك: الحرص على سلامة الملك أهم العوامل في منتصف اللعب، حيث يفقد العاملين الآخرين (التفوق في القطع، والتفوق في الديناميكية والمساحة) قيمتهما حين يكون الملك في خطر لأن ذلك يسمح بإماتته أو كسب تفوق أكبر في القطع والمساحة.
المساحة وديناميكية القطع: نشر القطع نحو المنتصف ومحاولة السيطرة عليه هو ترجمة لغاية كسب ديناميكية للقطع تجعلها فعالة وكسب مساحة على الرقعة تسمح بالضغط على الخصم وتقليل فاعلية قطعه.
توازن القطع: أيّ خسارة لقطعة حتى لو كانت بيدقا إن لم يقابلها تعويض في الجانب الاستراتيجي كالحصول على مركز دائم للحصان في الوسط أو فتح عمود جهة الملك يمكن أن يعتبر أفضلية للخصم قد تقوده نحو الفوز إن واصل اللعب بشكل صحيح.
منتصف اللعب (شطرنج) غايات منتصف اللعب
قال ويليام شتاينيتز: «أن الهجوم يكون مبررا وذا تأثير حين تكون لدى المهاجم أفضلية، والأفضلية لا تكون إلا حين يخطئ الخصم»  لذا لا يجب الهجوم حين لا تكون للاعب أفضلية إستراتيجية لأن الهجوم دون أفضلية إذا قوبل بدفاع صلب يمكن أن يمنح للخصم أفضلية.
قال زيغبرت تاراش: «الوضعيات الضيقة السيئة تحمل جواهر الهزيمة» لذا على اللاعب السعي للحصول على أفضلية في المساحة ومنه ديناميكية لقطعه، وحين يفعل ذلك على اللاعب تجنب استبدال القطع لأن ذلك يزيل وضعية الخصم السيئة، بل التحضير ببطئ لهجوم على أحد نقاط ضعفه.
المراكز والأعمدة المفتوحة والتغلغل إلى الصف السابع (أو الثاني) للخصم: يعتبر الحصول على مركز دائم للحصان في منتصف الرقعة أو عمود مفتوح للقلعة أمام الملك أفضلية إستراتيجية يمكن استغلالها لتنفيذ الهجوم وكذلك الوصول بالقلعة إلى الصف السابع للخصم.
منتصف اللعب (شطرنج) غايات منتصف اللعب
هيكلة البيادق قال إيمانويل لاسكر «انتبه لحركة بيدق وتفحص بحذر توازنها» أي حركة لبيدق تضعف مربعات كان يحرسها قبل تحركه ويمكن للخصم بذلك استغلال هذه المربعات، كما أن البيادق المضاعفة والمعزولة والخلفية تعتبر نقاط ضعف لذا يجب على اللاعب الحرص على التقليل منها والحفاظ على هيكلة بيادقه سليمة إن أمكن لأن هيكلة بيادق سليمة تعني نهاية لعب مريحة.
مبدأ نقطتي الضعف: إذا كان للخصم نقطتا ضعف فذلك يعني أنه خاسر استراتيجيا (مثلا قطعة غير محمية وملك مكشوف) في مثل هذه الحالة استخدام تكتيكات مثل التشتيت أو التضحية وإنشاء المزيد من نقاط الضعف يعتبر أمرا جيدا يسمح بالظفر بأفضلية في القطع أو على الأقل أفضلية إستراتيجية تستغل في نهاية اللعب.
منتصف اللعب (شطرنج) التحول إلى نهاية اللعب
ما كل المباريات تصل إلى نهاية اللعب، إذ يمكن لهجوم على الملك أو توليفة أن تقود إلى ظفر كبير في القطع ينهي المباراة وهي مازالت في منتصف اللعب، في بعض الأحيان يجب أن يتم السعي إلى وضعية نهاية لعب رابحة (معروفة مسبقا) وتعلم القيام بتبادلات مفضلة تقود إلى نهايات لعب مثل تلك يعتبر مهارة مهمة.
آخر ما يحدث في منتصف اللعب هو التحضير للانتقال إلى نهاية اللعب بشكل يخدم اللاعب، وبما أن العديد من نهايات اللعب تمتاز بترقية بيدق فمن الجيد عادة اعتبار ذلك أثناء التبادل في منتصف اللعب، كمثال بطل العالم ماكس إيوي لعب على تفوق فق البيادق جهة الملكة وهو أفضلية لأنه يمكن أن ينتج عنه بيدق متجاوز يقود للفوز.
أرض التحالف (فلم)
أرض التحالف (بالإنحليزية: Cartel Land)، هو فيلم وثائقي-درامي، من إخراج ماثيو هينيمان يتكلم عن توثيق للعالم الداخلي المتعلق بتحالفات تجارة المخدرات في المكسيك وحرب المكسيك على المخدرات.
رشح الفيلم لجائزة الاوسكار عام 2016 عن فئة أفضل فيلم وثائقي ولكنه لم يفز بها. فاز المخرج ماثيو هينيمان بجائزة أفضل مصور سنمائي في مهرجان صاندانس السينمائي عام 2015، وحصل على جائزى أفضل إخراج لفيلم وثائقي من قبل نقابة المخرجين الأمريكيين،
صدر الفيلم في تاريخ 3 يوليو 2015 في الولايات المتحدة، بلغت ايرادات الفيلم أكثر من 750 الف دولار أمريكي.
أرض التحالف (فلم) ملخص القصة
يوثق الفيلم على نحو غير مسبوق كافة وجهات النظر على كلا الجانبين، عما يحدث عبر الحدود الأمريكية/المكسيكية بين كافة التحالفات الكبرى لعالم المخدرات في (المكسيك)، وهو ما يفجر بدوره المناقشات حول دور القانون في الأمر، ودور المواطنين في هذه الفوضى التي تجتاح الحدود.
عرقسوس أورالي
عرقسوس أورالي (الاسم العلمي:Glycyrrhiza uralensis) هو نوع من النباتات يتبع جنس العرقسوس من الفصيلة البقولية.
عرقسوس (نبات)
العِرْقسُوس أو السُّوس أو شجرة السوس (الاسم العلمي: Glycyrrhiza) هو جنس من النباتات يتبع الفصيلة البقولية من رتبة الفوليات.
عرقسوس بخاري
عرقسوس بخاري (الاسم العلمي:Glycyrrhiza bucharica) هو نوع من النباتات يتبع جنس العرقسوس من الفصيلة البقولية.
عرقسوس ثلاثي الأوراق
عرقسوس ثلاثي الأوراق (الاسم العلمي:Glycyrrhiza triphylla) هو نوع من النباتات يتبع جنس العرقسوس من الفصيلة البقولية.
عرقسوس خشن السويق
عرقسوس خشن السويق (الاسم العلمي:Glycyrrhiza aspera) هو نوع من النباتات يتبع جنس العرقسوس من الفصيلة البقولية.
عرقسوس شوكي
عرقسوس شوكي (الاسم العلمي:Glycyrrhiza echinata) هو نوع من النباتات يتبع جنس العرقسوس من الفصيلة البقولية.
الإدراك الاجتماعي للفرد
الإدراك الاجتماعي للفرد (بالإنجليزية: Social perception or person perception)‏ يعني، ببساطةٍ، إدراك التفاعلات الاجتماعية. وأما أهداف الإدراك الاجتماعي فهي علاقة الشخص مع الآخرين بما في ذلك إدراكه الجماعات والمؤسسات الاجتماعية. وتتمحور دراسة الإدراك الاجتماعي حول العملية الفعلية للإدراك.
الإدراك الاجتماعي للفرد معنى الإدراك الاجتماعي
يحدث الإدراك الاجتماعي في موقف اجتماعي حيث يتفاعل شخصين أو أكثر مع بعضهم البعض ويدرك كل منهم سلوك الآخر وأنشطته واستجاباته فيما يتعلق بالموقف الاجتماعي؛ حيث يدرك شخصين أو يحكمان على الوضع الذي يحدد الكيفية التي سوف يتصرفان ويتفاعلان، من خلالها، في ذلك الموقف بالذات.
فلنفترض تقابل شخصين في نادي وتصرف «س» تصرفًا يُغضب «ص». وبذلك حكم «ص» على «س» بأنه لا يرحم وعنيد ومتغطرس. لو لم يحدث هذا الحادث فإنه لم يكن ليتصور منه ذلك أو لم يكن ليتصرف معه هكذا تصرف وربما قد تغير تصوره عن الشخص تماما.
وهكذا عقد تاجيوري وبيترولو (1958) «خلال وجوده وسلوكه في الحالة الإدراكية للآخر، الملاحظ قد يغير الخصائص الإدراكية لصاحب الحالة الذي يحاول الملاحظ الحكم عليها». فجوانب الإدراك الاجتماعي للـ«ملاحظ» و«الملاحظ عليه» مهمة.
حيث من المتوقع من كلاهما التغيير في مسار تفاعل الإدراك الاجتماعي حيث أنها ليست جامدة فتصور الشخص يتغير من وقت لآخر وذلك بسبب عدة عوامل داخلية وخارجية. دقة الإدراك الاجتماعي ضروري لأنه من الصعب العمل والحياة معاً إذا كان إدراك الاخرين غير دقيق.
الإدراك الاجتماعي للفرد معنى الإدراك الاجتماعي
يبدأ كل رد فعل اجتماعي مع إدراك الأفراد أو الجماعات الأخرى. ولذلك فإن مشكلة الإدراك هي في التفاعل الاجتماعي أساسا، فعندما تلتقي شخص وتتتحدث معه في سوق فهناك إدراك وتفاعل اجتماعي. كيف يكسب الناس معرفة وفهم الآخرين؟ من خلال الإدراك الاجتماعي؛ فالإدراك الاجتماعي يعني تصورات الأفراد الآخرين والمجموعات والأشخاص في موقف اجتماعي أو في سياق اجتماعي لمعرفتهم وفهمهم. يقول هايدر «إنها الميل إلى رؤية الأشخاص وليس المواقف أو سبب التصرف».
الطريقة التي يستجيب فيها الشخص لتصرفات شخص آخر يتأثر بكيف يدرك أو يفسر سبب هذا السلوك. في النظرة الاجتماعية تولى أهمية كافية لسلوك الإنسان وآثاره الأشخاص الموجودين في البيئة وأهمية ضئيلة جدًا تولى لسياقها الظرفي. وبالتالي في الإدراك الاجتماعي يُعطي الفرد أو الشخص أهمية وكل الأحداث تبدو تحت سيطرة الشخص نفسه. وباختصار، فإن إدراك السلوك المتعلق بأعضاء المجتمع الآخرين يسمى الإدراك الاجتماعي.
الإدراك الاجتماعي للفرد دقة الإدراك الاجتماعي
تسمى دقة الإدراك الاجتماعي حساسية اجتماعية والبصيرة الاجتماعية والتعاطف، فعندما يصبح التفاعل الاجتماعي غير دقيق فإن العمل والحياة معًا ستكون صعبة، لذا لكونه ناجحا في المجتمع ينبغي أن يكون الإدراك الاجتماعي للمرء دقيق. فتشير الدراسات إلى أن الذين يسعون إلى تقديم إدراك دقيق للسلوك الاجتماعي أكثر كفاءة من المجموعات المكونة من الأعضاء لديهم إدراك أقل دقة.
وبالمثل في مجموعة صغيرة، فإن الإدراك الدقيق للقائد عن زملائه في العمل يزيد من فاعلية الفريق. ويعطي المجتمع قبول أكبر لأولئك الذين يتخذون تصورات دقيقة وفعالة للأفراد وسلوكهم في المجتمع؛ فعندما يتصور شخص تصورًا خاطئا عن الناس فإن المجتمع غالبًا لا يتقبله. ويأتي الإدراك الاجتماعي من خلال دراسة السلوك الاجتماعي والشخصي. وبحسب شتاينر، فإن دقة الإدراك الاجتماعي مرتبط بالسلوك الاجتماعي الفعال.
الإدراك الاجتماعي للفرد دقة الإدراك الاجتماعي
فالكفاءة في السلوك بين الأشخاص تساعد في المشاركة بفعالية أكبر في النشاط الجماعي والمناقشة الجماعية. عندما تُدرك مزايا أعضاء الجماعة ذات الصلة لأنشطة المجموعة بدقة فإنه بذلك فقط يؤدي الإدراك الاجتماعي الدقيق إلى زيادة العلاقة الشخصية والكفاءة وفعالية المجموعة. إذا أدرك الطبيب المريض العقلي إدراكًا غير دقيق فإن التشخيص والعلاج سيصبحان غير صحيحين. ولكن عند القول في مستشفى أن تصور الطبيب عموما أنه غير سعيد ويريد أن يترك العمل فإن هذه ليست وظيفة المستشفى.
الإدراك الاجتماعي للفرد العوامل المؤثرة على الإدراك الاجتماعي
ويصبح الإدراك الاجتماعي في بعض الأحيان منحازًا وخاطئًا بسبب المكانة الاجتماعية والمركز الرفيع في المجتمع والمسؤولية أعلى والثروة والطبقة العليا والوضع الاجتماعي الاقتصادي المرتفع. ويتأثر أيضًا بالمزايا البدنية والجاذبية والسلطة والتعليم، إلخ.
الأشخاص الجذابون ذوو المكانة العالية الذين يعملون في وظائف مهمة، يُنظر إليهم عموما أنهم أكثر مسؤولية عن أعمالهم من الأشخاص الغير فعالين ذوي الحالة المتدنية، تقدم الدراسات دعمًا لوجهة النظر هذه.
وبالمثل، فإن الناس الذين يظنون أنهم أقوياء في التحكم في مصيرهم وتصرفاتهم يرون الآخرين مسيطيرين على مصائرهم. ومن ناحية أخرى، فإن الأشخاص الذين يشعرون بقوة أقل أو ضعف يظنون أنه أحداث خارجية تتحكم بالاخرين. وبحسب مان، «فإن إدراك العلاقة السببية الاجتماعية يتأثر بتقييم الضغوط الظرفية وحالة الشخص والحكم الشخصي.»
الإدراك الاجتماعي للفرد العوامل المؤثرة على الإدراك الاجتماعي
كل من الثقة والعلاقة الشخصية والارتباط الوثيق مع الشخص تؤثر أيضا على الإدراك الاجتماعي فينظر للغريب بنظرة تختلف عن الشخص المعروف. في حين أن الثقة والعلاقة الشخصية الطيبة تؤدي إلى التصورات الاجتماعية الإيجابية فإن انعدام الثقة والريبة والتحيز والتحامل تؤدي إلى الإدراك الاجتماعي السلبي.
كما لا يمكن التقليل دور الحاجة والقيمة والخبرة السابقة في الإدراك الاجتماعي. فتتأثر مشاعر الامتنان بإدراك شخص. «س» الملزم ب«ص» دائما يدرك أن «ص» أفضل شخص مقارنة بغير الملزم. وعلاوة على ذلك يصبح الإدراك أكثر إيجابية عندما يدرك أن الجميل والواجب متعمدا بدلا من أن يكون غير متعمد.
إدراك أن شخصا ما قام به شيئا عمدا يتطور خلال مرحلة الطفولة المتوسطة، وقد وجد بياجيه أن الأطفال دون سن السابعة يميلون إلى اعتبار هذا العمل ضار أو خطر من مقدار الضرر الذي تسبب بها، ولكن الأطفال الأكبر سنا يحكمون على مثل هذه التصرفات من الماضي ونية الشخص المسؤول عن العمل،
و حالة الشخص تؤثر على حكمهم. عموما ينظر أن لدى الشخص ذو المكانة العالية نوايا حسنة في كل ما يفعل من مقارنة بشخص له مكانة منخفضة.
الإدراك الاجتماعي للفرد العوامل المؤثرة على الإدراك الاجتماعي
إن إدراك النية في الإدراك الاجتماعي يلعب دورا رئيسيا بوصفها رد فعل واحد وتقييمات ذاتية وتتأثر بعمل آخر. عندما يضاف حسن النية إلى عمل فرد فإن إدراك الشخص يصبح إيجابيا وأما عند إضافة نية سيئة فإن إدراك الشخص يصبح سلبيا.
عندما يكون عمل وسلوك شخص يجعل من حياة شخص اخر صعبة ومؤلمة فإن شخص ما يحاول معرفة ما إذا كان هذا السلوك عمدا أو سهوا أو بسبب الصدفة أو القدر وإدراك الشخص يتحدد وفقا لذلك. وهكذا فإن سياق العمل يؤثر على إدراك نوايا الشخص.
عندما تدرك أن أحدا يفعل شيئا جيدا بالنسبة لك دون الحصول على أي مصلحة ولكن عفويا ومن المودة أو السخاء سينظر إليه على أنه مقبول جدا وسينهال المديح عليه. نستطيع أن نعرف ما إذا كان عمل الفرد متعمد أو عرضي بمعرفة أحد بمهارة وقدرة الشخص.
التبرير أيضا هو عامل آخر يؤثر على الإدراك الاجتماعي. فتبرير التصرف الاجتماعي يعتمد على الدرجة التي يقف عليها التصرف، إذا كان التصرف ينتهك المعايير الأخلاقية أو ينحرف عن قواعد المعايير الاجتماعية والعادات والتقاليد فإنه لا يقف على أرضية كافية ومن ثم فإنه مضطر للقيام بتصرف سلبي بسبب دوافع معينة خارجة عن إرادته.
الإدراك الاجتماعي للفرد العوامل المؤثرة على الإدراك الاجتماعي
و هذا التصرف قد يُنظر إليه بشفقة وغالبًا ما يعفو عنه المدرك. إذا لم يتوقف سائق الحافلة بالقرب من محطة الحافلات لأنها مكتظة ولا يوجد راكب يريد النزول هناك فيُنظر عمله بالتبرير على الرغم أنه ليس قانوني، لكن في حال عدم توقف سائق الحافلة في المحطة تعسفيا بلا أسباب واضحة فإن ذلك غير مبرر.
و من هنا فإنه يُنظر إلى نفس التصرف نظرة مختلف بحسب الأسباب التي في خلفيتنا. الشخص ذو المكانة العالية يسمح للملاحظ إدراك تصرفه كإدراك اجتماعي مبرر تتعامل مع تأثير إدراك الشخص على التفاعل البشري والمحددات الاجتماعية لإدراك الشخص.
انها تتعامل على نطاق واسع مع دور الحكم الدقيق في التفاعل الإنساني وإدارة الانطباع وتفسير العلاقة السببية الاجتماعية.
الغرض الرئيسي من الإدراك الاجتماعي معرفة الدوافع ومواقف الأشخاص الآخرين في التفاعل الاجتماعي، كما يهدف إلى إسناد مستوى من المسؤولية والتعمد والتبرير إلى تصرفاتهم،
من خلال عملية الإسناد تبذل المحاولات لمعرفة سلوك شخص اخر وإقامة معنى له. عندما ينظر للتصرفات أن تكون من دون نوايا وبسبب متطلبات ظرفية، تولى أهمية أقل للشخص وكما هو معروف أقل جدا حول الشخص.
الإدراك الاجتماعي للفرد العوامل المؤثرة على الإدراك الاجتماعي
ومن الحقائق الثابتة أن حكم الآخرين يتأثر بقوة من حيث قيمة وجاهتهم أو الانطباع الذي يقدمه الملاحظ. فبعض الناس يحاول أن يكون مؤثراًجدا باستخدام عدة اساليب، وفي مثل هذه الحالات يصبح إدراك الشخص خاطئ بسبب خطأ في الحكم.
أختتم بياني عن الأخطاء في الإدراك الاجتماعي حيث يقول مان، «الخطأ في الحكم بسبب التعميم الخاطئ من معلومات محدودة أو غير دقيقة والاعتماد المفرط على الإدراك الذاتي والميل للتأكيد على دور الشخص في التصرف على حساب المحددات الظرفية. يمكن أن ينظر إلى عمليات مختلفة من الإدراك الشخصية، بما في ذلك إسناد السببية والتصنيف والتنميط والانطباعات كجزء من التحرك العام لتبسيط وتكوين معنى من بيئة متغيرة جدا، وإعطاء بعض النظام إلى العديد من التجارب والأحداث».
وفي تعليقه على النظرة الاجتماعية غاردنر ميرفي «، وفي ضوء عشرة اتجاهات قوية في السنوات الأخيرة لرفع مشكلة علم النفس الاجتماعي من مستوى السلوك إلى مستوى الوعي للواقع الاجتماعي والحاجة إلى نظرية معقولة لعملية الإدراك الاجتماعي التي أصبحت حتمية.»
وقد أنشأ علماء نفس الشخصية أن شخصية المرء تحدد إدراكه، ونحن لا ننظر للمحفزات كما هي ولكن كما نحن. في ضوء هذه النتائج لقيت مشكلة الإدراك الاجتماعي اهتماما إيجابيا من علماء النفس.
الإدراك الاجتماعي للفرد العوامل الهيكلية والوظيفية للإدراك الاجتماعي
وفقًا لكوبوسوامي فإن جل الإدراك يعتمد على تفاعل ثلاثة عوامل:
(أ) التحفيز المنطقي.
(ب) حافز القوى الميدانية.
(ج) كائنات القوى الميدانية.
فإن القيمة الاجتماعية للكائن والحاجة الفردية لكائن بقيمة اجتماعيا يؤثران على إدراك المرء. وتسمى أيضا هذه العوامل التي تحدد الإدراك الاجتماعي المحددات السلوكية.
الإدراك الاجتماعي للفرد الإطار المرجعي
يؤثر أيضا على الإدراك وهو خلفية التحفيز الذي يؤثر في سلوك المرء في تحفيز معين. يبرز الإطار المرجعي أهمية عامل نظام العلاقات الوظيفية التي تؤثر على إدراكنا في وقت معين.
وتعمل العوامل الخارجية والداخلية للإدراك بطريقة مترابطة في وقت معين باعتباره إطار مرجعي للخبرة والسلوك في السؤال. إدراك الجيد والسيء وطويل القامة وقصير ونحيل وبدين هو نسبي في الإدراك.
تشير دراسة برونر وروتر لحجم النقود إلى دور الحاجة والدافع في تصور إدراك الملاحظ. في هذه الدراسة، يميل الأطفال الفقراء للحكم على القطع النقدية لتكون أكبر من أقراص لها ذات الحجم. وخلصت الدراسة إلى أن القيمة الاجتماعية على للكائن وحاجة الفرد لها نفس التأثير على إدراك المرء.