بيزانيلو السيرة الذاتية والأعمال
في عام 1441، بينما كان بيزانيلو عائدا عن طريق النهر إلى مانتوفا قررت حكومة سينيسمو منح العفو للمنفيين يوم 7 فبراير بما فيهم بيزانيلو الرسام شرط أن يأتي إلى البندقية في حلول نهاية مارس ليعترف بتهمه التمرد. مرة أخرى تجاهل بيزانيلو الحكم القضائى وفي ال 17 من أكتوبر اجتمع مجلش العشرة ومحامى البندقية ليقرروا ان الفنان قد اهان مدينه لاجونار متحدثا عنها ببعض الاهانات وفي مانتوفا مع الماركسى لوديفكو اتهموه بموالاته للبندقية وانه لن يرى اى مصلحه له بدون رخصه المجلس الذي وصفوه بالمتمرد مع مصادرة جميع ممتلكاته وإذا انتهك المرسوم سيواجه عقوبه قطع اللسان وطرده.
إمتثل بيزانيلو أخيرا أمام مجلس العشرة، وبقي في منفى في المدينة. وتعود إلى تلك التره صنعه لميدالية فرانشيسكو سفورزا، حليف البندقية، والتي صنعها ليخفف من عقوبه تمرده.
في 21 نوفمير 1442 حصل بيزانيلو على اذن الذهاب إلى فيرارا لحمايه مصالحه مع الحظر بعدم الذهاب إلى أراضي فيرونا أو منتوفا. في ال 27 يونيو 1443 حصل الفنان من حكومه البندقية على قرار امداد اقامته الذي من المحتمل ان يكون من اجل ارضاء أهل ايستى وفي نفس الوقت كانت العلاقات مع برنسيمو قد تحسنت نظرا لانه اعلم ان «بيزانيلو الرسام مخلص لنا». اثناء الاقامه في فيرارا ونتيجه لقرار الحظر الصادر من حكومه البندقية لم يستطع بيزانيلو الذهاب لمانتوفا على الرغم من اهتمام جوانزاغا بمقابلته وقد شهد هذا الامر عده رسائل (3 مارس و 11 سبتمبر و 10 نوفمبر 1143، 11 مارس 1444). في هذه الرسائل، وذكر أنه لأول مرة لدى الفنان النية للسفر إلى نابولي عند ألفونسو الخامس، وهناك حديث عن صنع مائدة الرب، ولم يعرف خلاف ذلك.
في 15 أغسطس 1445 سجل مبعوث قصر استى دفع خمسين قطعه نقديه من الذهب من اجل طاوله الرب ربما هي الطاولة التي جمعت بين مادونا وبين القديسين انطونيو أباتى وجورج وهي الآن بالمتحف الوطنى بلندن. وهو العمل الوحيد الذي وقع عليه بيزانيلو بالاضافه إلى ست ميداليات. صاغ بيزانيلو في تلك الفترة الاثنان من اجل سجمسموندو باندولفو ماليستا وأخرى لنوفيلو ملاتيستا سيد تشيزانا.
في 8 يناير 1447 كان بيزانيلو لا يزال في فيرارا، حيث حصل على دفعه مال تقدر بخمسة وعشرين فلورنسيه من الذهب. في 26 يناير، فوض الأخ بارثولوميو من لافنتا لتمثيله في فيرونا في ختام عقد زواج ابنته كاميلا التي تبلغ تسعة عشر عاما من جاكوبو دي تورتجس مانتينجو، البرغامى المقيم في بريشيا. وجرت مراسم الزواج في فيرونا يوم 8 يونيو 1448 وشمل المهر قطعه من الأرض كما اثبتت الوثائق وجود في فيرارا في مدينة سانتا ماريا في فادو.
عام 1447 بالنسبة لمرسوم النفي من الحكومة البندقية كان لا بد من إلغائه، على الرغم من أن لم يكن هناك اى توثيق له. في ذلك العام في حقيقة عاد الرسام إلى مانتوفا على النحو الذي اظهرته التواريخ المدرجه على ميداليات سيسيليا غونزاغا وبيليتو كومانو. وفي التاريخ نفسه صنعت ميداليات لفيتورينو دا فيلتري وودوفيكو غونزاغا الثالث.
في 18 أغسطس 1448، مع رسالة من لينويلو ديستي قد أرسلت إلى بيير كانديدو ديتشمبرو، من عصر الانسانيه ووزير فيليبو ماريا فيسكونتي ميدالية له من صنع بيزانيلو.
في عام 1449 وصل بيزانيلو إلى القصر النابولي لأنفونسو الخامس من أراغون، الذي تم توثيقه على الأقل في الفترة من 14 فبراير. وقد تم منح الرسام شرف عظيم وامتيازات. تلقى في نفس العام أيضا قصيدة المديح من بورتشيليو. وفي هذا العام شارك في صنع الميدالية الأولى لألفونسو وقياسا على ذلك تنسب إلى نفس العام اليه أعمال أخرى مع دمية السيادية التي صنعت لانيجو دافالوس، أحد رجال الحاشية الملكية والسيد الأعلى للمملكة.
بعد عام 1449 صمتت الوثائق ع الحديث عن حياة الفنان وتوقفت أيضا انشطة صانع الميداليات، مما جعل الكثير يفكر في انه توفى في السنوات المتتالية، وفي بعض الوثائق الغير مباشره اظهرت تاريخ أكثر تقدما كشهاده الاخ بارثولوميو من لفياتا انه ذكر في 14 يوليو 1455 أن بيزانيلو مدين كما لو كان على قيد الحياه. في شهاده أخرى وهي خطاب في 13 أكتوبر 1455 المرسل من روما من كارلو ميدتشى إلى شقيقه جوفانى حيث تحدذ فيه عن شراء 30 ميداليه فضه من جانزونى مصنوعه من قبل بيزانيلو الذي مات في تلك الايام. وهنا يستطيع المرء ان يفهم ان المذكور قد توفى على الرغم من ان يبقى القول الأول أكثر قبولا. بعد عام 1456 تم الاشاره إلى بيزانيلو انه أصبح جزء من الماضى وعلى هذا الاساس ارتبط التوثيق بأفضل فرضيه عن وفاه الفنان في أكتوبر 1455.
على الرغم من أن بيزانيلو تأثر بالإنسانية وفناني عصر النهضة، بقيت رؤيه القوطيه راسخه لديهوخاصه في الرسم. والتخصص يمكن للمرء أن يراه في مشاهد البطولة من قصر الدوق في مانتوفا، يرصد مجموعات بسيطة من اشخصيات، مع التوسع في كل الاتجاهات، مع عدم وجود نقطة اتصال أو حدود، عبرت حتى اللوحة أيضا الحدود مما جعلتها ملغيه بشكل وهمى. ويتم تحليل كل جزء واستنساخ مع الاهتمام التحليلي، لكنها تفتقر معيارا موحدا، وبالتالي تجعلها تخلق تأثير «مشكال».
كان بيزانيلو واحد من أكبر صانعى الميداليات في كل العصور، وربما الأفضل على مدار العصور، كما يتضح من المؤرخين مثل فيديريكو زيري. وكان أول من أخترع هذا النوع الذي نعلمه اليوم : صورة على الجبهة وصورة على الخلفية.
وكانت الميداليات التي صنعت لاسياد القصور الإيطالية (غونزاغا، إستي، ملتستا، أراغون، وما إلى ذلك) لاقت نجاحا كبيرا، وذلك بفضل توازن التام بين التمجيد والواقعية. وقد صورت الاشخاص الاقوياء في حقبته على الجبهة، كما هو الحال في العملات الرومانية، بينما كانت على الخلفيه مشاهد استعاريه أو شخصيات رمزية مثيرة للمشاعر للغاية. وغالبا ما يرتبط كل شيء بشعارات ورموز وسمات مختلفة، وفقا لنظام احتفالي مثقف وبلاغة غير اصطناعيه مما يجعل كل قطعة تحفة وعمل رئيسى قائم بذاته.
يشهد الإنتاج الواسع لبيزانيلو على نشاط مثمر للغايه باختلاف الشهادات القليله الباقية على قيد الحياه فهو بلا شك من اعظم مصممى حقبته. وفي واحده من الدراسات الكامله عن جرافيك بيزانيلو التي اجريت من قبل فوس تودورو عام 166 حيث اورد 463 ورقه تحمل اسم الفنان الا انه قبل منها 80 ورقه تحمل توقيعه فقط. والنقاش حول توقيعه أو على الاقل تصميم الجرافيك الخاص به تعد من المواضيع الأكثر جدلا حول الفنان ومع زياده التراكمات من فنان لاخر ويبدو أن العديد في الواقع جمع رسوماته من الفنانين من دائرة التلاميذ، والمحاكين والنساخين فين حين ان الاضخاص غير عموميين حيث جمعوا ورق به محاكاه للاشخاص والحيوانات التي انتشرت عموما في تلك الحقيه وخاصه في لومبارد وإيطاليا الشمالية.