hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
قلعة كرونبورغ تاريخ
في عام 1629، تسبب الإهمال للحظة من قبل اثنين من العمال في اشتعال النيران في الكثير من القلعة في الليل بين 24 و 25 سبتمبر. فقط الكنيسة تم إنقاذها من قوة أقواسها. بذل الملك كريستيان الرابع جهودًا كبيرة لترميم القلعة. بالفعل في عام 1631، كان العمل جارياً بقيادة المهندس المعماري هانز فان ستينوينكيل الأصغر. بحلول عام 1639، الشكل الخارجي - والتي تمشيا مع رغبة الملك أعيد بناؤها دون تغييرات كبيرة - كانت رائعة مرة أخرى، لكن الداخل لم يستعيد مجدها السابق بالكامل. علاوة على ذلك، تم إجراء بعض التحديثات، وتم تجديد البوابات وقطع المداخن ولوحات السقف وغيرها من الزخارف على الطراز الباروكي.
خلال حرب دانو السويدية من 1658 إلى 1660، حوصرت كرونبورغ، وهاجمها وغزاها جيش سويدي بقيادة كارل جوستاف رانجيل. أثناء الاحتلال السويدي، عاشت ملكة السويد، هيدفيغ إليونورا من هولشتاين- جوتورب وأخت الملك السويدي ماريا يوفروسين من بفالز، في كرونبورج، حيث زارهما تشارلز العاشر ملك السويد خلال الحملة واستضافا السفراء الأجانب.
قلعة كرونبورغ تاريخ
نتيجة للاحتلال السويدي، حُرم كرونبورغ من العديد من أعماله الفنية الثمينة، بما في ذلك النافورة المزخرفة الغنية في فناء القلعة، ومظلة فريدريك الثاني وعدد من لوحات السقف الكبيرة التي طلبها كريستيان الرابع لقاعة الاحتفالات.
أظهر الغزو السويدي لكرونبورغ عام 1658 أن القلعة كانت بعيدة كل البعد عن الحصانة. بعد ذلك، تم تعزيز الدفاعات بشكل كبير. من عام 1688 إلى عام 1690، تمت إضافة خط دفاع متقدم يسمى ولي العهد. بعد ذلك بوقت قصير، تم بناء سلسلة جديدة من الأسوار حولها. بعد اكتمالها، اعتبرت كرونبورغ أقوى حصن في أوروبا.
قلعة كرونبورغ تاريخ
من عام 1739 حتى عام 1900، تم استخدام كرونبورغ كسجن. كان السجناء تحت حراسة الجنود في القلعة. وقد حكم على المحكومين بالعمل في تحصينات القلعة. تم تقسيم المحكوم عليهم إلى فئتين: فئة المحكوم عليهم بعقوبة «أمينة» ويسمح لهم بالعمل خارج أسوار القلعة. تم تصنيف أولئك الذين يقضون أحكامًا بتهمة العنف أو القتل أو الحرق العمد أو ما شابه ذلك على أنهم «غير أمناء» وكان عليهم أن يقضوا العقوبة الكاملة وهم يقومون بأعمال بدنية شاقة داخل أسوار القلعة. وبخلاف ذلك، فقد أمضوا وقتهم في نفس الظروف: كان عليهم جميعًا ارتداء السلاسل وقضاء الليالي في زنزانات باردة ورطبة. من 17 يناير 1772 إلى 30 أبريل 1772، كان كرونبورغ مكان سجن الملكة كارولين ماتيلد، أخت الملك جورج الثالث، بعد فضيحة علاقتها مع يوهان فريدريش ستروينسي.
مع تضاؤل أهمية كرونبورغ كقلعة ملكية، أصبحت القوات المسلحة تلعب دورًا أكبر. من عام 1785 إلى عام 1922، كانت القلعة بالكامل تحت الإدارة العسكرية. خلال هذه الفترة، تم الانتهاء من عدد من التجديدات.
كان على قبطان كل سفينة تبحر عبر المضيق أن يذكر قيمة حمولة السفينة. تم حساب الأموال التي كان يتعين دفعها لملك الدنمارك، والتي تسمى الرسوم المستحقة، اعتمادًا على قيمة الشحنة. كان للملك الحق في شراء البضائع بالسعر الذي حدده قبطان السفينة. منعت هذه السياسة القباطنة من تحديد أسعار منخفضة للغاية. غادر الجيش الملكي الدنماركي القلعة في عام 1923، وبعد تجديد شامل تم افتتاحها للجمهور في عام 1938.
قلعة كرونبورغ كرونبورغ اليوم
تقع قلعة كرونبورغ في أقصى الطرف الشمالي الشرقي لجزيرة نيوزيلندا، إلى الشمال الشرقي من المركز التاريخي لمدينة هيليسينكور. تقع على ارتفاع 12 مترًا،  على أرض صغيرة بارزة في أضيق نقطة في أوريسند، الصوت بين جزيرة زيلندا الدنماركية ومقاطعة سكانيا السويدية، والتي كانت أيضًا دنماركية حتى عام 1658. النهج من المدينة إلى الشرق، مع سلسلة من الخنادق والبوابات التي تحمي الطريق من المدينة إلى القلعة نفسها.
تقع الشقق الملكية في الطابق الأول من الجناح الشمالي. تم تأثيث الشقق في الأصل من قبل فريدريك الثاني حول 1576، ولكن بعد إطلاق النار في 1629، وكان كريستيان الرابع الشقق إحتاج ومزينة سقف لوحات من الحجر البوابات والمدخنة. وكان طوابق الأصلية المغطى باللون الأسود والأبيض والتي تم استبدالها مع خشبية ألواح الأرضية في 1760-1761، وكان يرتدي الجدران في مذهب والجلود. تم تأثيث الغرف اليوم بأثاث هولندي من القرن السابع عشر.
قلعة كرونبورغ كرونبورغ اليوم
تحتوي غرفة غرفة الملك على نافذة كبيرة، تقع مباشرة فوق البوابة الرئيسية للقلعة، والتي يمكن للملك من خلالها مراقبة الضيوف الذين يصلون إلى القلعة، بينما يمكن لغرفة الملكة الوصول إلى غرفة برج مقببة تطل على.
كانت قاعة الرقص، التي تبلغ مساحتها 62 × 12 مترًا، أكبر قاعة في شمال أوروبا عندما تم الانتهاء منها في عام 1582. الجدران معلقة بسلسلة من اللوحات الكبيرة التي صنعت في الأصل من 1618 إلى 1631 للقاعة الكبرى بقلعة روزنبورغ في كوبنهاغن. تشمل اللوحات الموجودة في قاعة الاحتفالات: أطفال خارج المدرسة بقلم فرانسيس كلين، مطالبات نسائية بقلم رينهولد تيم، الركوب عند الحلبة لرينهولد تيم، مدرسة للبنين بقلم فرانسيس كلاين، حفل زفاف في كنيسة بقلم فرانسيس كلين، أكاديمية من أجل النبلاء بقلم رينهولد تيم، مأدبة (1622) بواسطة أيزك أيزكس. الطابق الحالي والمدافئ من إعادة البناء في الفترة بين 1924-1938.
قلعة كرونبورغ كرونبورغ اليوم
جدران القاعة الصغيرة مؤثثة بسبعة سجادات أصلها من سلسلة من أربعين قطعة قماشية تصور مائة ملك دنماركي. تشمل التحف نسيج يصور أولوف (1376-1387) ونسيج يصور كنود السادس (1182-1202). تم تكليف المفروشات من قبل فريدريك الثاني حوالي عام 1580. توجد سبعة أقمشة أخرى في المتحف الوطني للدانمارك، بينما فقد الباقي.
تقع الكنيسة في الطابق الأرضي من الجناح الجنوبي وتم افتتاحها عام 1582. في عام 1785، عندما تم تجهيز القلعة لاستخدامها كثكنات للجيش، تم تجهيز الكنيسة كصالة للألعاب الرياضية وقاعة للمبارزة والأثاث المخزن بعيدًا. أعيد تأثيث الكنيسة بالأثاث الأصلي عام 1838 وأعيد تجديدها عام 1843.
قلعة كرونبورغ أهمية ثقافية
يُعرف كرونبورغ لدى الكثيرين باسم «إلسينور»، موقع مأساة ويليام شكسبير الشهيرة هاملت، أمير الدنمارك، على الرغم من أن «إلسينور» هو في الواقع الاسم المكتوب باللغة الإنجليزية لمدينة هيليسينكور المحيطة. تم أداء هاملت في القلعة لأول مرة للاحتفال بالذكرى المئوية الثانية لوفاة ويليام شكسبير، مع طاقم يتكون من جنود من حامية القلعة. كانت المرحلة في برج التلغراف في الزاوية الجنوبية الغربية للقلعة.
ومنذ ذلك الحين عُرضت المسرحية عدة مرات في الفناء وفي مواقع مختلفة من التحصينات. في وقت لاحق، كان من بين الفنانين الذين لعبوا دور هاملت في القلعة لورانس أوليفييه، وجون جيلجود، وكريستوفر بلامر، وديريك جاكوبي، وديفيد تينانت، وفي عام 2009 جود لو. في عام 2017، قدم هامليتسينن إنتاج ويليام شكسبير هاملت في قلعة كرونبورغ، من إخراج لارس رومان إنجل. لعب دور هاملت من قبل سايرون ملفيل وأوفيليا من قبل ناتالي مادوينو؛ قام بتأليف موسيقى الإنتاج مايك شيريدان.
قلعة كرونبورغ أهمية ثقافية
وفقًا لأسطورة مرتبطة بأسطورة آرثر، تم نقل ملك دنماركي معروف باسم أوجيير الدانماركي (الدنماركي: هولجر دانسكي) إلى أفالون بواسطة مورجان لو فاي. عاد لينقذ فرنسا من الخطر، ثم سافر إلى قلعة كرونبورغ حيث ينام حتى يحتاجه لإنقاذ وطنه. نمت لحيته لتمتد على طول الأرض. تم وضع تمثال لـ اوجير النائم في القلعة.
كولتورهافن كرونبورغ هي مبادرة عام 2013 لتقديم مجموعة متنوعة من الخبرات الثقافية للمقيمين والزوار في هيليسينكور. كولتورهافن كرونبورغ هي مبادرة مشتركة بين قلعة كرونبورغ والمتحف البحري الدنماركي وميناء إلسينور.
كانت القلعة مكانًا لمسلسل العطلات المتلفز عيد الميلاد في كرونبورغ (بالإنجليزية: Christmas at Kronborg)‏، والتي تضمنت كلاً من هاملت وهولجر الدنماركي. تمت تسمية 'إلسينور بير' على اسم القلعة ويظهر في شعار ملصق البيرة في الكوميديا «سترينج برو» عام 1983، بطولة ريك مورانيس وديف توماس.
قلعة كرونبورغ ملحوظات
Donnelly، Marian C. (ديسمبر 1984). "Theaters in the Courts of Denmark and Sweden from Frederik II to Gustav III". Journal of the Society of Architectural Historians. ج. 43 ع. 4: 328–340. DOI:10.2307/990041. JSTOR:990041.
تعدد الأصوات (موسيقى)
تعدد الأصوات أو البوليفونية (بالإنجليزية polyphony)
في الموسيقى، يقصد بها أي موسيقى حيث يصدر نغمتان أو أكثر في نفس الوقت (المصطلح مشتق من اللغة اليونانية «الذي يعني اصوات كثيرة»)؛ فحتى كل فاصل من نغمتين في نفس الوقت أو تآلف من 3 نغمات في نفس الوقت يكون تعدد الأصوات. لكن عادة يرتبط تعدد الأصوات بالطباق، وهو مجموعة من الخطوط اللحنية المنفصلة. في الموسيقى متعددة الأصوات، نرى خطين لحنين متزامنين أو أكثر على أنهما مستقلين رغم اتصالهما. في الموسيقى الغربية يشمل تعدد الأصوات الفصل الكونترابنطي بين اللحن والباص. ويكون بناء تعدد بحت، وبذلك كونترابنطي، حين يتم التمييز بين الخطوط الموسيقية إيقاعيا. قسم فرعي من تعدد الأصوات يعرف بالهوموفوني، يوجد في أكثر صوره نقاء حين تتحرك الأصوات كلها أو أجزاء منها في نفس الإيقاع، مثما في نسيج من التآلفات. هذه المصطلحات لا تنفصل عن بعض، والموسيقيون من القرن ال16 حتى ال21 ميزوا بين النسيج المتنوع من تعدد الأصوات المعقدة إلى الهموفوني الموحد إيقاعيا حتى في نفس المقطوعة.
تعدد الأصوات (موسيقى)
تعدد الأصوات عكس المنوفونية (أي الصوت الواحد مثلما في الترتيل) سمة بارزة تميز بين الموسيقى الغربية وموسيقى كل الحضارات الأخرى. تعدد الأصوات الخاص لمجموعات الآلات في الموسيقى الآسيوية تشمل نوع من التنويع اللحني متعدد الألحان وليس كونترابنطي بالمعنى الغربي.
حاسوب راند اللوحي
جهاز راند اللوحي هو جهاز إدخال حاسوبي طوره معهد راند قطر للسياسات. يدّعى بأن حاسوب راند اللوحي هو أول جهاز رسم رقمي منخفض التكاليف. تم بناء الجهاز من قبل شركة داربا. وهو أحد أوائل الأجهزة المستخدمة للاستفادة من القلم كأداة عملية جداً.
يرتبط الحاسوب اللوحي بميناء إدخال في الحاسوب و\أو جهاز أوسيليسكوب. سيعمل جهاز العرض على تسجيل إشارة الإدخال وعرضها على شاشة الحاسوب.
مؤتمر لجنة نزع السلاح
إن مؤتمر لجنة نزع السلاح هو لجنة تابعة لـالأمم المتحدة لنزع السلاح وكانت مخولة بقرار الجمعية العامة. وبدأت اللجنة أعمالها في عام 1969 خلفًا للجنة الأمم الثمانية عشرة لنزع السلاح.
مؤتمر لجنة نزع السلاح معلومات تاريخية
خلف مؤتمر لجنة نزع السلاح (CCD) لجنة الأمم الثمانية عشرة لنزع السلاح (ENCD) كلجنة نزع السلاح بالأمم المتحدة في عام 1969. وبالإضافة إلى تغيير الاسم، وسع قرار الجمعية العامة 2602(XXIV) العضوية من 18 عضوًا في لجنة الأمم الثمانية عشرة لنزع السلاح (ENDC) إلى 26 عضوًا في مؤتمر لجنة نزع السلاح الجديدة. ثم تم توسيع مؤتمر لجنة نزع السلاح مرة أخرى ليضم 31 أمة بدلا من 26 في عام 1975. وخلال عملية مفاوضات الأمم المتحدة لنزع السلاح، بما في ذلك خلال التغيرات المختلفة للاسم، تلقى مؤتمر لجنة نزع السلاح تعليمات من الأمم المتحدة وقدم تقاريره للجمعية العامة للأمم المتحدة. وعلى غرار اللجنتين السابقتين، كان مؤتمر لجنة نزع السلاح تحت قيادة الولايات المتحدة والاتحاد السوفيتي.
مؤتمر لجنة نزع السلاح الأمم الأعضاء
ضم مؤتمر لجنة نزع السلاح الأعضاء الأصليين في لجنة الأمم العشرة لنزع السلاح (TNCD) وثماني أمم إضافية من أعضاء لجنة الأمم الثمانية عشرة لنزع السلاح. وفي الواقع ضمت لجنة الأمم الثمانية عشرة لنزع السلاح سبع عشرة أمة مشتركة حيث إن فرنسا لم تشارك بصفة رسمية. وبالرغم من ذلك، قامت بدور غير رسمي في المشاورات مع الممثلين الغربيين الآخرين. بينما كانت فرنسا عضوًا أساسيًا في لجنة الأمم الثمانية عشرة لنزع السلاح، فقد اختارت مرة أخرى ألا تشارك في مفاوضات أو جلسات مؤتمر لجنة نزع السلاح.
الأعضاء الأصليون في لجنة الأمم العشرة لنزع السلاح: (الكتلة الغربية) - كندا وفرنسا وبريطانيا العظمى وإيطاليا والولايات المتحدة. (الكتلة الشرقية) - بلغاريا وتشيكوسلوفاكيا وبولندا ورومانيا والاتحاد السوفيتي.
مؤتمر لجنة نزع السلاح الأمم الأعضاء
الأمم المضافة إلى لجنة الأمم الثمانية عشرة لنزع السلاح: البرازيل وبورما وإثيوبيا والهند والمكسيك ونيجريا والسويد والجمهورية العربية المتحدة (UAR).
الأمم المضافة إلى مؤتمر لجنة نزع السلاح (1969): الأرجنتين والمغرب واليابان والمجر ومنغوليا وهولندا وباكستان ويوغوسلافيا.
الأمم المضافة إلى مؤتمر لجنة نزع السلاح (1975): جمهورية ألمانيا الاتحادية (ألمانيا الغربية) والجمهورية الديمقراطية الألمانية والبيرو وإيران وزائير.
مؤتمر لجنة نزع السلاح النتائج والإرث
كان مؤتمر لجنة نزع السلاح في (1969–1979) أحد الإجراءات المتعددة لمنظمة نزع السلاح للأمم المتحدة الحالية، مؤتمر نزع السلاح (CD). جاءت لجنة الأمم الثمانية عشرة لنزع السلاح في الفترة (1962–69) بعد لجنة الأمم العشرة لنزع السلاح (1960)، وتبعها مؤتمر لجنة نزع السلاح (1969–78) وحتى تكوين لجنة نزع السلاح في عام 1979.
لعب مؤتمر لجنة نزع السلاح دورًا في تفسير بروتوكول جنيف. وتقول الولايات المتحدة أن البروتوكول لا يسري على الغازات غير السامة ومبيدات الأعشاب وتطالب الأمين العام للأمم المتحدة بطلب «تأكيد واضح» أن البروتوكول يحظر استخدام جميع العوامل الكيميائية والبيولوجية. ووافقت معظم الدول الأعضاء في مؤتمر لجنة نزع السلاح على سريان البروتوكول وأدت المناقشات في النهاية إلى قرار الجمعية العامة بالأمم المتحدة الذي يؤكد على أن استخدام كافة المواد الكيميائية والبيولوجية يعارضه القانون الدولي. وفي النهاية تم تمرير القرار 80–3، وصوتت الولايات المتحدة بالرفض «لا» وامتنعت 36 دولة عن التصويت.
دعم وتأييد
في نظم الديمقراطية البرلمانية تكون الثقة والموارد ضرورية لتتمتع الحكومة بالسلطة. كما أن اتفاق الثقة والموارد هو اتفاق ينص على دعم حزب الأقلية أو عضو مستقل بالبرلمان للحكومة في مقترحات الثقة ووأصوات الاعتماد (الموارد) عن طريق التصويت لصالح الحكومة أو الامتناع عن التصويت.
دعم وتأييد الثقة
في غالبية النظم الديمقراطية البرلمانية يمكن أن يتقدم أعضاء البرلمان باقتراحات منح الثقة أو حجبها عن الحكومة أو السلطة التنفيذية. وتبين نتيجة هذه الاقتراحات مدى الدعم الحالي للحكومة في البرلمان. وعند إخفاق اقتراح الحصول على الثقة أو عند تمرير اقتراح بحجب الثقة، غالبًا ما تستقيل الحكومة وتسمح للسياسيين الآخرين بتشكيل حكومة جديدة أو تدعو إلى انتخابات مبكرة.
دعم وتأييد الموارد
تتطلب معظم النظم الديمقراطية موافقة البرلمان على قانون الاعتمادات المالية أو شيء من هذا القبيل حتى تتلقى الحكومة المال وتفعل سياساتها. وإذا أخفق قانون الاعتماد المالية، تفقد الحكومة السيطرة على الموارد المالية وبالتالي تصبح بلا سلطة فعلية. لذا الإخفاق في قانون الموارد له نفس تأثير الإخفاق في اقتراحات الثقة. في بداية إنجلترا الحديثة، كان حجز الأموال أحد وسائل البرلمان القليلة للتحكم في الملك.
تشابه محير
في قانون العلامات التجارية يعرف التشابه المحير بأنه اختبار يستخدم في أثناء عملية الفحص لتحديد ما إذا كانت علامة تجارية ما تتعارض مع أخرى موجودة من قبل وتستخدم كذلك في إجراءات التعدي على العلامات التجارية لتحديد ما إذا كان استخدام العلامة يتعدى على علامة تجارية أخرى مسجلة.
وفي العديد من الدوائر القضائية، تم استبدال هذا القانون بمفاهيم التشابه واحتمال حدوث لبس ويرجع ذلك إلى مواءمة آثار الاتفاق الخاص بالجوانب المتعلقة بالتجارة من حقوق الملكية الفكرية.
تشابه محير التعدي والانتهاك
حيث إن العلامة X ليست مطابقة لعلامة تجارية مسجلة، فإن استخدام العلامة X قد لا يصل إلى درجة التعدي إذا كانت «تخلق لبسًا» بالعلامة التجارية المسجلة. ربما تشترك العلامة X في عناصر من هجائها أو نمطها مع علامة أخرى الأمر الذي من شأنه أن يؤدي بالملاحظ العاقل للاعتقاد بأن العلاماتان التجاريتين بينهما رابط.
على سبيل المثال في صناعة الكمبيوتر، أصبحت شركة مايكروسوفت بمثابة اسم تجاري معروف وعلامة تجارية قد ترغب الشركات الأخرى العاملة في المجال في استخدام مصطلح "micro" أو "soft" في أسمائها. ونظرًا لأن شركة مايكروسوفت لا تحمل بشكل عام أية حقوق حصرية خاصة بهذين المصطلحين، فعليها أن توضح أن أية أسماء تجارية أو علامات تجارية تتضمن هذين المصطلحين تشبه بشكل محير المصطلح "Microsoft" الخاص بها. والسمعة المرتبطة بالعلامة التجارية هي أيضا هامة، مثل استخدام "Microsafe" أو "Micro Software" فعلى الرغم من أنه قد يكون واضحًا عدم التطابق، إلا أنه من المحتمل أن تكون تشابهًا يؤدي للبس ويصل إلى التعدي على العلامة التجارية.
تشابه محير التعدي والانتهاك
بالإضافة إلى ذلك، قد يصبح نمط العلامة التجارية مثل الشعار أو الخط ذو صلة. على سبيل المثال، تتميز منتجات شركة مايكروسوفت في السوق من خلال نمط خط ثابت، ولا يجوز للمنافسين استخدام نفس الخط على منتجاتهم خاصة عند استخدام لا يخلق لبسًا فيما عدا الخط المستخدم. على سبيل المثال، علامة تجارية تسمى "Microsystems" من المرجح بشكل كبير الخلط بينها وبين شركة Microsoft. ومع ذلك إذا استخدمت "Microsystems" نفس خط "Microsoft" ربما يكون هناك تشابه يصل للبس. وفي بعض الأنماط، مثل النص المستخدم على منتجات كوكاكولا، من المعروف جيدًا أنه عند استخدام اسم مختلف تمامًا في نص مماثل فيمكن أن يسبب ذلك تشابهًا يؤدي للبس.
ويمكن إثبات الحالات من هذا النوع باستخدام استقصاءات تبين أن أفراد الجمهور الذين هم عرضة لاستخدام الخدمات أو السلع التي تحميها علامة تجارية حدث لهم خلط بها. وبالرغم من ذلك؛ يمكن أن تتخذ المحاكم إشعارًا قضائيًا أن العلامة المخالفة بها تشابه يصل لحد اللبس للملاحظ العادي.
تشابه محير في قانون الانتخابات
توجد أمثلة اللبس الانتخابي التي يسببها الاختيار المتعمد لمرشحين ذوي أسماء متشابهة للتشويش على الناخبين، وبالتالي يحتمل أن تؤثر على نتائج الانتخابات. على سبيل المثال، هناك ثلاث أمثلة في المملكة المتحدة خلال الفترة 1994-5: حيث حاول أحد المرشحين الترشح عن حزب 'الديمقراطي الحرفي' (في المملكة المتحدة يوجد حزب الحزب الديمقراطي الليبرالي)، ومرشحان آخران عن حزب يسمى 'المحافظون' وحزب المحافظون (في مقابل مرشح حزب المحافظين). تم رفض جميع المرشحين من قبل رئيس مكتب التصويت وتقدم المرشحون بأسماء أحزاب متباينة.
موسيقى أحادية الصوت
أحادية الصوت أو المونوفونية (بالإنجليزية: Monophony) هي الموسيقى أو اللحن التي تتكون من صوت واحد، إما لمؤدي واحد أو مجموعة تغني معا دون مصاحبة من أي نوع. الموسيقى الغنائية أحادية الصوت كانت موجودة منذ العصور القديمة. بزنطيا واليهود والترتيل الجريجوري كلها أحادية الصوت. أغنيات المنسترال (التروبادور والتروفير والمنسنجر) ومختلف التراتيل في العصور الوسطى أيضا أحادية الصوت. لكن في بعض الحالات لا عرف بالفعل إن كانت الأغنيات في العصور الوسطى أحادي الصوت أو إن كانت مصاحبة ارتجالية للتآلفات التي يقدمها مطرب الأغاني الشعبية على الجيتار أو البانجو.
توحد الأصوات
توحُّد الأصوات أو توحيد الأصوات أو التماثل الصوتي أو التجانس الصوتي (بالإنجليزية homophony، نقحرة: هوموفوني) هي البناء الموسيقي الذي يعتمد أساساً على التآلفات، على عكس البوليفونية، التي تنتج عن مجموعات ألحان مستقلة نسبياً. في الهموفوني جزء واحد عادة الأعلى يميل لأن يسود ويوجد فرق إيقاعي بسيط بين الأجزاء، في حين البوليفونية يدعم التمييز الإيقاعي الاستقلال اللحني.
توحد الأصوات هي نسيج متآلف موسيقي يتميز بوجود لحن رئيسي واضح، يرافقه أصوات أو آلات أخرى تؤدي أدوار مرافقة هارمونية تدعم اللحن المركزي. هذه الأصوات المرافقة ليست مستقلة، بل تعمل معًا لتعزيز الإحساس اللحني العام، أحيانًا عن طريق تكرار نفس الإيقاع أو إيقاع مشابه، مما يخلق شعورًا بالنظام والوحدة والتناغم.
الهموفوني لا يكبت بالضرورة من الطباق. الحركة الألجريتو في السمفونية السابعة لبيتهوفن تقدم مثال ممتاز على الكونترابنط الإيقاعي المفرد في الأساس، بما أنها تجمع بين لحنين مختلفين لكن مماثلين إيقاعيا.
توحد الأصوات
في القرن الخامس عشر، الأعمال الدينية الإيطالية كانت ينظر لها على أنها توحيد أصوات، مثل مقطوعات كثيرة في القرن ال16 لأندريا جابريلي وجيوفاني جابرييلي وكارلو جسويلدو. لكن لم يصبح توحيد الأصوات سائدة في الموسيقى الغربية حتى القرن ال17 مع ظهور أمثال الإيطاليين أركانجلو كوريلي وكلوديو مونتفردي وجياكومو كاريسيمي والألماني يوهان هرمان شاين.
توحد الأصوات
على عكس النسيج البوليفوني، الذي تتواجد فيه عدة خطوط لحنية مستقلة ومتساوية، يركز توحد الأصوات على خط لحني واحد يقود العمل الموسيقي، مما يجعل الاستماع أبسط وأكثر وضوحًا للجمهور. هذا النوع من النسيج شائع في أنواع مثل البوب، الفولك، الجاز، الموسيقى الدينية الغربية، وحتى في العديد من الأعمال الكلاسيكية من عصر الباروك والكلاسيكية مثل أعمال موتسارت وهايدن. في الموسيقى الحديثة، بالأخص في القرن العشرين، استُخدم توحد الأصوات أيضًا في وسائل إلكترونية ورقمية تسمح بتحكم أدق في التوزيع الهارموني وتوازن الآلات.استخدم بعض الملحنين مثل توماش سيكورسكي توحد الأصوات أداة فلسفية أيضًا، للتعبير عن التوتر بين السيطرة والتفكك، وبين النظام والفوضى، وأحيانًا كنوع من النقد للأفكار السياسية أو الاجتماعية من خلال الصوت. رغم بساطتها النسبية، يحمل توحد الأصوات ثراءً موسيقيًا وفكريًا يتطور باستمرار حسب الحقبة الزمنية، التكنولوجيا، وهدف صانعها.
توحد الأصوات لمحة عن تاريخ توحد الأصوات
في أوائل عصر الباروك في الموسيقى، كانت البنية المسيطرة هي البولوفونية مما يعني أن المؤلفين ركزوا على الخطوط اللحنية الفرديه وتفاعلها مع بعضها البعض ومع ذلك، في أواخر القرن السادس عشر وبدايات القرن السابع عشر، بدأ الملحنون ينظرون إلى الخطوط الموسيقية من منظور هارموني، مع التركيز على كيفية تزامن النغمات الفردية في كل خط لإنتاج تآلفات موسيقية (اكوردات -Chords) ومن خلال هذا النهج، بدأوا بالانتقال تدريجيًا نحو بنية متوحدة الأصواتة. في أواخر عصر الباروك (1640م - 1730م)، أفسحت البنية متوحدة الأصوات المجال لأشكال موسيقية جديدة، مثل "آريا دا كابو".
توحد الأصوات لمحة عن تاريخ توحد الأصوات
في العصر الكلاسيكي (1750م – 1820م)، اعتادو الملحنون على إبطاء الايقاع الهارموني؛ فبدلاً من تغيير الاكوردات في الخانة الواحدة مرة او مرتين، أصبحوا يمددون الاكورد الواحد ليغطي عدة خانات موسيقية، وذلك كرد فعل على تعقيد الموسيقى الباروكية. هذا التبسيط في المبنى جعل الموسيقى أكثر سهولة وانتشارًا بين الجمهور. وكان من بين أبرز الداعمين لهذا التحول ملحنون مثل هايدن، موزارت,وبيتهوفن في مراحله المبكرة، مما أدى إلى سيطرة النسيج متوحد الأصواتخلال الفترة الكلاسيكية.
لكن الاكوردات في ذلك الوقت كانت تُستخدم بشكل أفقي وليس عمودي، حيث كان التركيز على وظيفتها ضمن مبنى موسيقي معيّن (مثل المبنى السوناتي "sonata form" أو المبنى الثنائي"binary form" الخ..)، أي أن الملحنين كانوا يستخدمون الهارمونية المحيطة بكورد معيّن على مدى عدة خانات، ثم ينتقلون إلى هارمونية أخرى حول بكورد مختلف (مثل I – V) بهدف خلق توتر وحلّ ضمن السياق الموسيقي, وليس بشكل عمودي، أي استخدام الاكوردات لهارمونيتها اللحظية، وهذا النهج مهد الطريق لاستخدام النسيج متوحد الأصواتلدى الجيل التالي, العصر الرومانسي.
توحد الأصوات لمحة عن تاريخ توحد الأصوات
إحدى ابرز الأشكال الشائعة في الفترة الكلاسيكية التي اعتمدت بشكل كبير على النسيج اللحني متوحد الأصواتكانت "السوناتا"، وخصوصًا سوناتا الكمان المصحوبة بالبيانو، والتي كانت شائعة بشكل خاص بين الموسيقيين الهواة في المنازل. كما كانت رباعيات الاوتار شكلاً شائعًا آخر لاستخدم النسيج متوحد الأصواتبشكل كبير.
ومن حيث الموسيقى الغنائية المتجانسة (توحد الأصوات)، واصلت الآريا في التوسع من حيث شعبيتها وبدأت في تطوير شكلها، مثل "آريا دال سينيو" التي تطورت بعد ستينيات القرن الثامن عشر، وأخذت أشكالًا مختلفة بحسب نوع الأوبرا (أوبرا بوفا أو أوبرا سيريا) لتتناسب مع المشهد الدرامي.
في العصر الرومانسي (حوالي 1820م إلى 1900م)، تطوّر فهم النسيج متوحد الأصواتوالنظرية الهارمونية التي تقف خلفه بشكل ملحوظ. وقد أولى الملحنون في تلك الفترة أهمية كبيرة للفردانية والابتكار في تعبيراتهم الهارمونية، ونتيجة لذلك أصبح أسلوب الكتابة متوحدة الأصوات العمودية (أي التركيز على الهارمونية الناتجة عن كورد معيّن في لحظة زمنية محددة) هو النمط السائد في التأليف الموسيقي. كان من بين أبرز الشخصيات الموسيقية المعاصرة في ذلك الوقت كل من فاغنر، برامز، شوبان وليست، حيث تميّز كل منهم بهوية موسيقية فريدة من خلال ابتكار هارمونيّات جديدة وتوظيفها في سياقات موسيقية مناسبة.
ومن بين أنماط توحد الأصوات البارزة في العصر الرومانسي كان "الليد الألماني"، وهو النوع الذي أسهم المؤلف شوبيرت في نشره. ويتميّز هذا النوع بجمع بين النص الشعري المغنّى وبيانو تعبيري يتناغم مع موضوع الكليمات.
توحد الأصوات توحد الأصوات في موسيقى البوب والروك
يتجلى توحد الأصوات في الموسيقى الحديثة في موسيقى الروك وموسيقى البوب. خلال القرن العشرين، نشأت أنماط موسيقية جديدة مثل الروك والجاز بمختلف أنواعه، والتي كانت موجّهة لجمهور شاب. تُكتب العديد من الأغاني في هذه الأنماط بصيغة غناء منفرد مصحوب بمرافقة هارمونية من آلات موسيقية تعتمد على الاكوردات. من بين الآلات المرافقة البارزة: الغيتار، غيتار الباس ، والبيانو. في كثير من الأحيان، تؤدي آلة موسيقية معينة الدور الرئيسي وتُرافَق من قبل باقي الآلات. وغالبًا ما يملأ سولو آلة معينة الفجوة في الغناء، وتحدث أحيانًا مداورة في الصوت الرئيسي.
الهارمونية في موسيقى البوب تعتمد على "تسلسل الاكوردات- chord progression"– مثل التسلسل I–V–vi–IV –  يشكّل هذا التسلسل وتسلسلات أخرى ما يُعرف بـ"الصِيَغ الموسيقية" التي تُستخدم على نطاق واسع في موسيقى البوب. استخدام تسلسل آكورْدات تدعم لحنًا رئيسيًا واحدًا سيُبرز النسيج متوحد الأصواتالذي يُعد من الخصائص العامة المميزة لموسيقى البوب.
توحد الأصوات توحد الأصوات في موسيقى البوب والروك
يمكن الافتراض أن تطور موسيقى البوب باعتبارها مبنية على توحد الأصوات يرتبط بعوامل تكنولوجية وثقافية. يشير باحثون إلى أن الموسيقى البوب تشكّلت ضمن إطار ثقافة الجماهير والصناعة الموسيقية، التي فضّلت صيغًا يسهل استيعابها، تكرارها وإعادة إنتاجها. أتاح النسيج متوحد الأصواتتأليف الأغاني بكفاءة نسبية، وتسهيل بثها الإذاعي، وإنشاء مبنى موسيقي واضح مكون من بيت ولازمه، يمكن تمييزها وتوزيعها على نطاق واسع. علاوة على ذلك، ساهمت توحد الأصوات في جعل الموسيقى أكثر إتاحة للأشخاص ذوي المعرفة المحدودة بالعزف، وسهّلت التعاون بين المؤلفين.
ومع ذلك، تجدر الإشارة إلى أن الموسيقى الشعبية تحتوي أحيانًا على مقاطع لا تُعدّ متوحدة الأصوات تمامًا – على سبيل المثال، فواصل موسيقية آلية أو توزيعات متعددة الطبقات في الغناء أو في الإنتاج الاستوديوي، لكن هذه الحالات تُعدّ نادرة نسبيًا وتشكّل استثناءً للبنية متوحدة الأصوات الأساسية.
بنود الضمير
بنود الضمير هي البنود القانونية المرتبطة بالقوانين في بعض أجزاء الولايات المتحدة التي لا تسمح لـالصيادلة والأطباء وغيرهم من مقدمي الرعاية الصحية بتقديم خدمات طبية معينة لأسباب تتعلق بالدين أو الضمير. وفي كثير من الحالات، تسمح البنود أيضا لمقدمي الرعاية الصحية برفض إحالة المرضى إلى مقدمي الرعاية بالتزكية. أما أولئك الذين يختارون عدم الإحالة أو تقديم الخدمات، فقد لا يكون ذلك إجراءً تأديبيًا أو تمييزًا ضدهم. يتم سن الحكم الوارد كثيرًا بالارتباط بالقضايا المتعلقة بالإنجاب، مثل الإجهاض والتعقيم ومنع الحمل والعلاجات المستندة إلى الخلايا الجذعية ولكن يمكن أن تشمل أية مرحلة من رعاية المرضى.
بنود الضمير الردود
يدعم مقدمو الرعاية الصحية المعارض للإجهاض أو منع الحمل يدعمون البنود لأنهم يعتقدون أن الإجراءات التأديبية أو القانونية لرفضهم تأدية الخدمات تجبر مقدمي الخدمة على توفير خدمات تمنعها مبادئهم الدينية أو الأخلاقية.
تعارض منظمات حقوق الإنجاب مثل تنظيم الأسرة و NARAL الموالية لاختيار أمريكا الحكم لأنهم يؤكدون أن الصيادلة والأطباء والمستشفيات لديها واجب مهني لتلبية الاحتياجات الطبية القانونية للمرضى بغض النظر عن مواقفهم الأخلاقية الخاصة. يرى المعارضون بنود الضمير كمحاولة لتقليص حقوق الإنجاب بدلا من منعها وإلغائها بقرار المحكمة العليا مثل رو ف. واد.
ونتيجة لذلك فإن مصطلح «بنود الضمير» مثير للجدل ويستخدم في المقام الأول من قبل من يدعمون هذه الأحكام. ومن يعارضونهم غالبًا ما يفضلون استخدام مصطلح «بند الرفض» مما يعني أن من يمارسون بنود الرفض يرفضون علاج المريض.