hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
فرانسيس كابريل
فرانسيس كابريل (Francis Cabrel) هو مغني وملحن وكاتب أغاني وعازف غيتار فرنسي مشهور ولد في 23 نوفمبر 1953 في باريس لأبوين مهاجرين إيطاليين معروف عنه آداءه للاغنية الفرنسية الملتزمة وتحكي مجمل أغانيه عن الحب والفن والجمال.
أشهر أغانيه «أحبك حتى الموت» (Je l'aime à mourir) وأغنية «أحببتك وأحبك وسأحبك» (Je t'aimais, je t'aime, je t'aimerai).
متزوج وأب لثلاث بنات.
مسؤولية الشركة القانونية
في القانون العام، تحدد مسؤولية الشركة القانونية المدى الذي يمكن مقاضاة الشركة بصفتها شخص اعتباري لأفعال موظفيها المقصرين في أداء الواجب، وهم يعتبرون أشخاص طبيعيين وفقاً للقانون. وأحيانا مايتم الإشارة به كجانب من جوانب تحمل مسؤولية الذنب (vicarious)، وهو مختلف عن المواقف التي تتحمل الشركة المسؤولية القانونية على أساس أنها الشريك الأساسي أو الشريك المشترك مع الجاني الذي يحدده التشريع في معاقبة الجريمة (statutory offense).
مسؤولية الشركة القانونية مفاهيم مسؤولية الشركة
تعتبر فرض المسؤولية القانونية على الشركات من الطرق الوحيدة المجدية في تنظيم سيرها. وهناك أيضاً حلول قضائية مدنية مثل: منع قضائي وتعويض عن الخسائر. وتشمل العقوبات القانونية بوجه عام مثل: السجن ودفع الغرامات وأوامر الخدمة الاجتماعية. وتتحمل الشركة التي ليست لها وجود مادي المسؤولية باعتبارها وكالة من الأشخاص الذين قاموا بتوظيف الموظفين. وما أنه لا يوجد جدلاً حول نيل المجرمين جزاء جرائمهم إلا أنه يظل حد جزاء الشركة وتحمل مسؤولية منسوبيها غامضاً. ومن الطبيعي أن لا يمكن زج الشركة في السجن، ولكن إذا قامت بدفع الغرامات، فإنه يقلل من ميزانية الشركة لدفع الأجور ورواتب الموظفين وأرباح حاملي الأسهم. لذا، يُلاحظ تأثير العقاب الوحيد على الشركة في معاقبة جميع الأطراف البريئة الذين هم عصب العمل وتقليل رأس المال الذي يجعل الشركة تفي بالتزاماتها المالية، بدلاً من نيل المذنب جزائه بعينه. ونظراً لنمو المجتمع ورخائه المعتمد على مشاريع المجتمع في ظل المستوى السياسة العامة، فإن الحكومة تعي أهمية سن حد في تحمل الشركة للمسؤولية (شاملاً الشراكات العامة والمحدودة، الذي يمكن أن تختلف قوامها القانوني).
مسؤولية الشركة القانونية من الذي يحدد: مدني أم جنائي؟
بيان عدم استحسان العامة وإدانتها للجريمة بسبب أن هذه الشركات لم تتبع الأعراف الاجتماعية العامة التي تُنظم بالقانون الجنائي. ويمكن أن يكون تحريات الشرطة في غاية الفعالية، ولكن إمكانية توفير خبراء لهم علاقة بالموضوع محدود. ويمكن التماس العدالة من خلال الملاحقات القانونية التي تقوي القيم الاجتماعية، وتبين أن الحكومة لديها الاستعداد التام لمحافظة على هذه القيم في قاعات المحكمة عندما تستدعي أصحاب الأعمال المحترمين مسبقاً للمحاكمة أمام الملأ. ويمكن أن يكون الحكم في غير صالح الشركة مما يتسبب في خسارة سمعة الشركة وفي المقابل خسارة الأرباح.
إعطاء أهلية في سن عقوبات زجرية لأهميتها في تخطي عبء الإثبات العالي بوجود مسؤولية جنائية. ولكن يشير العبء العالي على أنه من الصعب وضع خناق على الحكم أكثر مما هو حال في المحاكم المدنية، ويوجد شركات غنية ولا لديها أية مشكلة في دفع المال للغرامات الطائلة. وإذا علمت الشركة أن الغرامة ستكون خسائر فادحة، فإن الشركة يمكن أن تحمي نفسها من الإفلاس قبل صدور الحكم.
مسؤولية الشركة القانونية من الذي يحدد: مدني أم جنائي؟
نظراً لتقليل عب الإثبات وتوفر الأدوات الإدارية أفضل، فإن إثبات المسؤولية القانونية المدنية أسهل بكثير من المسؤولية الجنائية، بل تعطي حلول مرنة ويمكن أن تكون وقائية بقدر ماهي زجرية أيضاً.
ميشال بولناراف
ميشال بولناراف (بالفرنسية: Michel Polnareff) هو مغني بوب وروك فرنسي مثير للجدل بسبب أغانيه ولباسه الغريب ولكنه يعتبر أيقونة فرنسية قائمة بذاتها ورغم ذلك يتمتع بشهرة عالمية وتحتل ألبوماته الصدارة في فرنسا وأوروبا عموما ولد في 3 جويلية 1944 في نيراك جنوب غرب فرنسا على الحدود الإسبانية الفرنسية. يعزف على البيانو والغيتار. قضى 10 سنوات في أميركا وعاد سنة 1984 إلى فرنسا. لديه 14 ألبوما غنائيا آخرها سنة 2011. لا يظهر كثيرا في الإعلام وشخصيته غريبة وتصرفاته أغرب.
دور (تمثيل)
شخصية وجمعها شخصيات، هي كلمة مستخدمةٌ يومياً وتعني إما دور اجتماعي أو شخصية تمثيلية.
واشتقت من اللغة اللاتينية حيث تعني القناع المسرحي، ومن المحتمل أيضاً أن الكلمة اللاتينية هي مشتقة من الكلمة الإترورية "phersu" التي لها نفس معنى الكلمة اليونانية "prosōpon".
تغير معناها في آواخر العهد الروماني مشيراً إلى شخصية مسرحية أو شخصية في المحاكم وذلك عندما وجد أن العديد من مختلف الشخصيات يلعبون نفس الدور بنفس الحقوق القانونية ونفس السلطات والواجبات.
وكممثلين فإن نفس الشخصيات يمكن أن يأدوا أكثر من دور بقوانينهم وقواعدهم الخاصة واحيانا في نفس دور مثول في المحكمة.
وعندما أصبح الفرق جلياً، استطاع الفرد القيام بأدوار مختلفة وأصبح واعياً بالخصائص القانونية التابعة لكل دور كالحقوق والسلطات والواجبات.
دور (تمثيل)
وعلى سبيل المثال، الممثلون الذين يؤدون أدوار مختلفة لكل دور سمات قانونية الإخلال بها قد يعرضه للمحاكمة. ووفقًا لمصادر أخرى تؤكد أيضًا أن أصل الكلمة غير واضح تمامًا ووهو على الأرجح متعلق بالفعل اللاتيني (per-sonare) بمعنى حرفي: عبور الصوت خلال شيء، مع وجود ارتباط واضح مع القناع المسرحي المذكور أعلاه.
ينشئ المستخدمون في سياق شبكات التواصل الاجتماعي شخصيات افتراضية تسمى أيضًا شخصيات على الإنترنت.
دور (تمثيل) في علم الادب
في الأدب يشير المصطلح إلى شخصية أنشأها الكاتب، مثلت إحداها في قصة/رواية أو جزء منها. فشعراء مثل روبرت برونينج وإزرا بوند وت. س. إليوت كثيرًا ما يستخدمون الأصوات القصصية السردية، بالإضافة إلى الكاتب لوجي بيرانديلو. فهؤلاء الكتاب فهموا هذا المصطلح فهماً مختلفاً وبالتالي استقوا استخدامه ومعانيه من تقاليد مختلفة. أمثلة على شخصيات ألفها إليوت: بروفروك وسويني، أما «بوند» فقد ألف شخصيات مثل كينو، برتران دي بورن، بروبوتيوس وموبيرلي ردًّا على حوارات دراماتيكية ألفها لبرونينج.
دور (تمثيل) في علم الادب
فيما استخدم إليوت «الأقنعة» لكي يبعد نفسه عن جوانب الحياة الحديثة التي رآها مخجلة ومثيرة للاشمئزاز. فإن شخصيات باوند غالبا ما كانت شعراء ومن الممكن اعتبارها إلى حد كبير شخصيات بديلة. فإن الشخصيات في نظر باوند طريقة لتشكيلهم من خلال مشكلة شعرية محددة. ومن هذا المنطلق، الشخصية هي قناع شفاف يتقمص سمات اثنين من الشعراء ويستجيب لكلا الموضعين القديم والجديد وهو متشابه ومتداخل.
يشار إلى السرد الروائي في التحاليل الأدبية غالباً بالشخصية وهي من يتحدث بصيغة المتكلم ويظهر ليعرّف بشخصية معينة، ويتناقض مع الصوت السردي للضمير الغائب وهو عموماً أكثر موضوعية وحيادية، وهنالك حالات مختلفة مثل: استخدام "نحن" التي ظهرت حديثاً في قصيدة إدوين آرلينغتون روبنسون المعروفة بـ" Eros Turannos” والتي تؤدي شيئًا كالجوقة في مأساة يونانية، ولكن بصورة عامة، أي راوي مميز تختلف وجهة نظره وأسلوبه بالكلام تماماً عن الكاتب يعد شخصية أدبية.
دور (تمثيل) في علم النفس
يتفق كارل يونغ وعلم النفس «جونجيان» على تعريف الشخصية بأنها قناع أو هيئة يعرضها الشخص للعالم وقد تظهر في الأحلام بهيئات مختلفة.
دور (تمثيل) في التسويق
يقترح بعض خبراء التسويق إنشاء شخصية افتراضية بغرض التسويق، بحيث تمثل مجموعة من الزبائن لكي تركز الشركة جهودها. وتبني بعض الشركات التجارية نماذج أعمالها على الشخصيات الظاهرة لمستخدمي الإنترنت، فيراقبون الصور ويشاهدون سجلات البحث والإعلانات التي يختارها المستخدمون عامة، وبناء على تلك البيانات تقوم الشركات بتخصيص نطاق سلعها على الجمهور المستهدف.
وتعتمد مواقع التواصل الاجتماعي المجانية على شركات دعائية لتحتفظ بوجودها على شبكة الإنترنت، ويتعاونون لتطوير شروط للإتفاق حول مشاركة المعلومات حتى يستفيد كلا الطرفين منها، ولذلك فإن بعض الأشخاص على الإنترنت معرضون لخطر الاحتيال.
دور (تمثيل) في الفن والتصاميم
استخدمت هذه الشخصيات في تجربة تصميم المستخدم_المعروفة بشخصية المستخدم_ وفي التصميم عامتا.(Alan cooper)قام آلان كوبر بتعريف الشخصيات في كتابه (The Inmates Are Running the Asylum -1998). جلب كوبر اشكالاً من الشخصيات الخيالية تساعد في إيجاد حلول لأسئلة التصميم، وتلك الشخصيات يمكن أن تبنى على أساس البحث وايضا يمكن وصفها في قالب رواية.
لاحظ أندرو هينتون أن صناعة الشخصيات أصبحت مرادفاً لكتابة الرسائل بدلاً من تمثيل أدوار شاعرية.
مشروع الباحث والمطور الأوروبي AEGIS
(متوفرة ضمن الإبداع الشائع) 
ومشروع الباحث والمطور الأوروبي ACESSIBLE 
(متوفرة كـOWL)
الرابط الفرنسي 2 (فلم)
هو فيلم جريمة ودراما إنتاج سنة 1975 من إخراج John Frankenheimer وهو الجزء الثاني من فيلم الرابط الفرنسي الحاصل على الاوسكار.
الرابط الفرنسي 2 (فلم) قصة
تدور أحداثه حول تجارة المخدرات بين مارسيليا وفرنسا ومدينة نيويورك، وحول قصة ضابط أفسدت حياته المخدرات.
الحدث
الحدث (بالإنجليزية: The Happening) هو فيلم رعب أمريكي إنتاج عام 2008 ومن إخراج إم. نايت شيامالان وبطولة مارك والبيرغوزوي ديسكانلوجون ليجويزامو. في الفيلم يحاول أستاذ ثانوية الهروب مع زوجته وطفلة من كارثة أصابت العالم. حقق الفيلم نجاحاً في شباك التذاكر لكنه تلقى مراجعات سلبية من النقاد.
فهد باسم
فهد باسم (5 يناير 1992 -)، ممثل يحمل الجواز اليمني ويعيش في الكويت. بدأ العمل الفني في عام 1998. والده الممثل والمنتج باسم عبد الأمير ولديه شقيقان هما أحمد وطلال عملا بالتمثيل.
يو دا ون (أغنية ريانا)
يو دا ون هي أغنية سجلتها المغنية البربادوسية ريانا لألبومها الإستديو السادس، توك ذات توك (2011). شاركت ريانا في كتابة الأغنية مع إستر دين، وهنري والتر، وجون هيل، ولوكاس غوتوالد. الأغنية من إنتاج لوكاس، تحت اسم المنتج دكتور لوك، وسيركت. تم عرض الأغنية لأول مرة على الإذاعة الأمريكية يوم 11 نوفمبر، 2011، وأتيحت للتحميل الرقمي في جميع أنحاء دول أوروبا وأستراليا يوم 14 نوفمبر، 2011. الأغنية هي ميد-تيمبو إليكتروبوب، بوب وآر أند بي. التي تضم عناصر من الدانسهول والريغي.
يو دا ون (أغنية ريانا) الخلفية والتنمية
خلال مقالة مع ريان سيكريست في برنامجه الإذاعي على الهواء مع ريان سيكريست، كشفت ريانا أنها وجدت «يو دا ون» تصاحبها درجة عالية من الإدمان عندما استمعت للأغنية بعد النسخة النهائية. الغلاف لهذه الأغنية المنفردة تم تصويره باللون الأسود والأبيض، نفس الأسلوب الذي تم استخدامه لتصوير غلاف أغنية ريانا المنفردة السابقة، «وي فاوند لوف».
يو دا ون (أغنية ريانا) التسجيل والإنتاج
«يو دا ون» من كتابة إستر دين، وهنري والتر، وجون هيل، ولوكاس غوتوالد، وريانا. الأغنية من إنتاج دكتور لوك، وسيركت. سجلت ريانا الأغنية في عدة استديوهات تسجيل في جميع أنحاء العالم خلال جولتها لاود (2011)، والتي شملت في فندق سوفيتال باريس لي لوبوغ في غرفة 538 في فرنسا، وفي استديوهات ويستلايك في استديو بي في لوس أنجلوس. تسجيل الصوت وإنتاجه من تنفيذ كوك هاريل، وماركوس توفار. أليخاندرو باراهاس وجينيفر روزاليس كانوا في مثابة مساعدي تسجيل الصوت وإنتاجه لكوك وماركوس. تم مزج الأغنية من قبل سربان غينيا ومع مساعدة فيل سيفورد، في استديوهات مكستار فيرجينيا. هندسة الصوت كانت من أوبري «بيغ جوس» ديلاين وكلينت جيبس، مع مساعدة كريس سكلافاني وجوناثان ستير. تم توفير جميع الأجهزة الموسيقية من قبل الدكتور لوك، وسيركت، وجون. منسقي الإنتاج كانوا إيرين ريختر وكايتي متزل.
يو دا ون (أغنية ريانا) الإصدار
صدرت الأغنية كأغنية منفردة ثانية من توك ذات توك، وعرضت لأول مرة في الولايات المتحدة على الصعيد الوطني يوم 11 نوفمبر، 2011، عبر شبكة محطات الراديو. وأتيحت للتحميل رقمياً عبر متجر آي تيونز يوم 14 نوفمبر، 2011، في أستراليا، ونيوزيلندا، وأمريكا الجنوبية، والولايات المتحدة، ودول أوروبية متعددة.
يو دا ون (أغنية ريانا) استقبال النقاد
حصلت «يو دا ون» على مراجعات إيجابية من نقاد الموسيقى. في ما يتعلق بمحتوى الأغنية الجنسي، شعرت جوسلين فينا من MTV News أن الأغنية هي أكثر أغنية ودية بالنسبة على الراديو من توك ذات توك، على الرغم من الاستخدام المفرط للكلمات الجنسية. كما أعطيت الأغنية تقييماً إيجابياً من قبل ساداو تيرنر من On Air with Ryan Seacrest، الذي قال أن «'يو دا ون' هي أغنية ودية للراديو مع تأثير كاريبي بوب». كتبت أماندا دوبينز من New York أن «يو دا ون» و«وي فاوند لوف» هي «أكثر الأغاني ودياً» بالمقارنة مع غيرها من الأغاني في توك ذات توك. أشادت ميليسا ميرز من مجلة Entertainment Weekly، وكتبت أن «يو دا ون» هي «الأغنية المثالية لتكون الأغنية الافتتاحية للألبوم لتضبط نغمة الألبوم الذي يحتضن الإيقاعات الكاريبية، والريغي». أشار جيسون ليبشتز من مجلة Billboard أن الأغنية هي مماثلة لبعض أغاني ريانا السابقة المتأثرة بالدانسهول، مثل «واتز ماي نايم؟» و«مان داون»، من ألبومها الإستديو الخامس السابق لاود (2010).
يو دا ون (أغنية ريانا) الأداء التجاري
في أستراليا، دخلت «يو دا ون» لأول مرة المركز الواحد والأربعين على الرسم البياني الأسترالي يوم 14 ديسمبر، 2011، وبلغت ذروتها في المركز السادس والعشرين في الأسبوع الثالث. إجمالياً، أمضت الأغنية على الرسم البياني مدة عشرة أسابيع. منذ ذلك الحين حصلت الأغنية على شهادة البلاتينيوم من قبل رابطة صناعة تسجيل الأسترالية (ARIA) تدل على شحن أكثر من 70,000 نسخة. في نيوزيلندا، دخلت لأول مرة على الرسم البياني النيوزيلندي في المركز الثاني والعشرين يوم 21 نوفمبر، 2011، وبلغت ذروتها في المركز العاشر في الأسبوع الثالث. أمضت الأغنية على الرسم البياني مدة عشرة أسابيع.
يو دا ون (أغنية ريانا) الأداء التجاري
في الولايات المتحدة، دخلت «يو دا ون» لأول مرة على الرسم البياني الأمريكي بيلبورد هوت 100 في المركز الثالث والسبعين يوم 16 نوفمبر، 2011، بعد يومين فقط من صدورها على متجر الآي تيونز. في الأسبوع التالي، بلغت ذروتها في المركز الرابع عشر. دخلت الأغنية لأول مرة على الرسم البياني الأمريكي لأغاني الراديو في المركز الثامن والعشرين، مع ثمانية وعشرين مليون شخص قد استمعوا إلى الأغنية على الراديو. مع مركز دخول الأغنية هذا، أصبحت الأغنية أعلى مركز لأغنية تدخل لأول مرة على هذا الرسم البياني منذ أغنية ليدي غاغا «بورن ذس واي»، التي دخلت لأول مرة في المركز السادس في فبراير 2011. على الرسم البياني الأمريكي للأغاني الرقمية، دخلت الأغنية لأول مرة وبلغت ذروتها في المركز التاسع مع مبيعات رقمية وصلت إلى 124,000 نسخة. مع مركز دخول الأغنية هذا، أصبحت ريانا أول فنانة في تاريخ الرسوم البيانية أن يكون لديها ثلاث أغاني في المراكز العشرة الأولى على هذا الرسم البياني؛ في ذلك الأسبوع، الأغنية المنفردة الأولى من توك ذات توك، «وي فاوند لوف»، كانت في المركز الأول مع مبيعات وصلت إلى 211,000 نسخة، في حين الأغنية التي شاركت فيها مع دريك، «تايك كير» من الألبوم «تايك كير»، كانت في المركز الرابع مع مبيعات وصلت إلى 162,000 نسخة. أصبحت أول فنان يكون له ثلاث أغاني في المراكز العشرة الأولى على هذا الرسم البياني منذ مايكل جاكسون عندما وصلت ستة أغاني لمايكل في المراكز العشرة الأولى بعد وفاته في يوليو 2009.
يو دا ون (أغنية ريانا) الأداء التجاري
حققت «يو دا ون» نجاحاً كبيراً على الرسم البياني الأمريكي لأغاني الدانس كلوب، حيث بلغت ذروتها في المركز الأول، وأصبحت أغنية ريانا السابعة عشر التي تتصدر هذا الرسم البياني. مع مركز دخول هذه الأغنية، تعادلت مع بيونسي نولز في ثالث أكثر فنان تصدر هذا الرسم البياني. فقط مادونا (42) وجانيت جاكسون (19) الذين حققوا العديد من الأغاني التي وصلت إلى القمة على هذا الرسم البياني. حصلت الأغنية على شهادة البلاتينيوم من قبل رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) يوم 27 مارس، 2012، تدل على شحن أكثر من مليون نسخة. في كندا، بلغت ذروت الأغنية على الرسم البياني الكندي في المركز الثاني عشر.
يو دا ون (أغنية ريانا) الأداء التجاري
في المملكة المتحدة، دخلت «يو دا ون» لأول مرة على الرسم البياني البريطاني للأغاني المنفردة في المركز التاسع والثلاثين يوم 3 ديسمبر، 2011. في الأسبوع الأول من يناير 2012، وصلت الأغنية إلى ذروتها في المركز السادس عشر. في فرنسا، دخلت «يو دا ون» لأول مرة على الرسم البياني الفرنسي في المركز الرابع والستين يوم 19 نوفمبر، 2011. في الأسبوع التاسع، يوم 14 فبراير، 2012، بلغت الأغنية ذروتها في المركز الثالث والعشرين. في هولندا، دخلت «يو دا ون» لأول مرة على الرسم البياني الهولندي في المركز الثاني والتسعين يوم 19 نوفمبر، 2011، وبلغت ذروتها في المركز الثالث والخمسين في الأسبوع الثالث. في أماكن أخرى من أوروبا، تمكنت الأغنية من بلوغ ذروتها داخل المراكز العشرين الأولى في أيرلندا في المركز الثاني عشر، وفي النرويج في المركز السادس عشر، وفي السويد في المركز السابع عشر.
يو دا ون (أغنية ريانا) الأغنية المصورة
الأغنية المصورة لأغنية «يو دا ون» تم تصويرها يوم 30 نوفمبر، 2011، في إم سي موتورز في دالستون، شرق لندن. الأغنية المصورة من إخراج ميلينا ماتسوكاس، التي أخرجت أيضاً أغنية ريانا المصورة السابقة المثيرة للجدل، «وي فاوند لوف». في أول الصور من مكان التصوير في لندن، ارتدت ريانا شعر أشقر قصير، وسروال جينز ممزق، وطماق منقوش، وقبعة سوداء بيضاء مستديرة. في إحدى المشاهد كانت ريانا ممسكة بعصى أسود أمام جدار وردي ساطع مستوحاة من فيلم عام 1971 برتقالة آلية. عرضت الأغنية المصورة لأول مرة يوم 23 ديسمبر، 2011. وبعد ساعات قليلة من صدور الأغنية المصورة، زعم المصور النرويجي سولف سنبيه أن المشهد الذي يشمل ريانا وهي ترتدي الزي الأبيض مع النقاط السوداء الساطعة هي نفس الصورة التي قام بتصويرها في عام 2008 بعنوان «نوميرو 93».
أغناج
أغناج هي قصبة نسبة إلى القائد محمد أغناج الحاحي (1792 – 1822). حيث قاد هذا الأخير حملة عسكرية لبسط السيطرة على وادي ماسة (بأمر من السلطان مولاي سليمان)، وقرر تشييد معسكره في هذا المكان كي تسطيع قواته الاستفادة بسهولة من مياه العين الزرقاء.
أغناج تاريخ
نبذة تاريخية:
هي من أقدم القصبات التاريخية بتيزنيت، وتقع بمحاذاة العين الزرقاء، حيث تعلوه بعدة أمتار فقط. وتبلغ مساحتها الإجمالية 6704 م ² ، وعدد أبراجها خمسة. تنسب القصبة إلى القائد الحاحي محمد أغناج، الذي قام بحملة على سوس بإيعاز من المولى سليمان سنة 1810 م، وكان قد إتخذ تيزنيت أنذاك مركزا ومنطلقا لتثبيت سلطة المخزن على مجموع مناطق سوس.
وقد اضطلعت القصبة بدور تجميع القوات العسكرية التي كانت تستهدف إضعاف نفوذ إيليغ بالمنطقة، كما استعملت كقاعدة لضبط الأمن محليا.
أغناج تاريخ
تسجل الوثائق أنه في عهد محمد بن عبد الله هيمن القائد محمد بن أحمد الدليمي على أزغار تيزنيت. وكان للبلدة الدور المهم في ذلك، حيث استعملت كقاعدة لتوجيه واستقبال الحملات التي يرسلها القائد المذكور إلى كل من أكلو وجان، الساحل. كما مر بها المولى سليمان أثناء زيارته للجنوب المغربي سنة 1222هـ / 1807 وكانت مناسبة جدد فيها ظهائر التوقير والاحترام لورثة سيدي عبد الرحمان الخنبوبي) (تاريخ الضعيف:341)

وفي عهده أيضا قام القائد محمد أغناج الحاحي بحملة على سوس سنة 1810، مستهدفا مركز إيليغ. وكانت دعامته الأساسية في ذلك قبائل الأزغار، من لف «تحكات» وتنسب إليه القصبة القديمة قرب العين الزرقاء داخل البلدة (Justinard P 337)

وقد استعملت مرافق القصبة لسنين كسجن مدني، واستغل جزء منها إلى بداية القرن الواحد والعشرين كمستودع بلدي وكمركز للتكوين المهني، لكن المجلس البلدي استعاد مرافق القصبة مؤخرا لترميمها في أفق تجهيزها لتستقبل متحفا للتراث في إطار برنامج لإعادة الاعتبار للنواة التاريخية الأولى للمدينة حول قطب العين الزرقاء والجامع الكبير.

موقع تيزنيت ساعدها على مر السنين على استقطاب الصياغة من المراكز الموجودة في المناطق الجبلية المجاورة والذين أحضروا معهم خبراتهم وأسرارهم المتوارثة في فن صناعة الحلي. كل هذا الإرث الحرفي والمعرفي يحتاج إلى مجال وإطار لتلقينه والحفاظ عليه.
كرصن
هي شركة صناعة وتجارة العربات المسماة كرصن وهذا الاسم في الأصل اختصار «كروسری صنایع» ومعناه بالتركية صناعة الهياكل وهي أول ما ابتدأت هذه الشركة التركية بصناعته. وأما اليوم فالشركة تصنع السيارات بكل أجزائها أو أكثرها. مقرها في نيلوفر، برصة.
كرصن التاريخ
قامت شركة كرصن بعرض النموذج الأولي لسيارة كرصن في 1 في العاصمة الهولندية امستردام. وكانت الشركة صنعت هذه السيارة للاشتراك في مقاولة تجهيز سيارات اجرة لمدينة نيويورك. وقد امتدحت السيارة بانها سيارة المستقبل. من أهم خواص السيارة إمكانية إخراج الكراسي المتحركة من كلا جانبي السيارة وذات قابلية على حمل 3-4 ركاب بدون اية مضايقات. كما ان هناك قسم يعزل السائق عن الركاب لاجل راحة الزبائن والحفاظ على امن السائق. وتهدف كرصن إلى بيع منتوجها للمدن الكبرى في العالم.
الغزو الإسباني لإمبراطورية الآزتك
الغزو الإسباني لإمبراطورية الآزتك (بالإسبانية: Conquista de México)‏، (بدأ في فبراير 1519) أحد أهم الأحداث في الاستعمار الإسباني للأمريكتين.
بعد أن أسس كريستوفر كولومبس مستوطنة أوروبية دائمة في الكاريبي، أذنت إسبانيا للبعثات لاكتشاف وفتح، واستعمار الأراضي الجديدة باستخدام المستوطنات الإسبانية الموجودة كقاعدة. وكان العديد من المشاركين في بعثة كورتيس لعام 1519 لم يسبق لهم القتال. وكان إرنان كورتيس نفسه لم يقود رجالا في أي معركة من قبل. ومع ذلك، كان هناك جيل كامل من الأسبان المشاركين في بعثات منطقة الكاريبي وتييرا فيرم (أمريكا الوسطى)، وقد تعلموا استراتيجات وتكتيكات ناجحة. كان للغزو الأسباني سوابق مع الممارسات المعمول بها.
بدأت الحملة الإسبانية في فبراير 1519، وتم إعلان الانتصار في 13 أغسطس 1521، عندما تم القبض على الإمبراطور كواوتيموك واحتلت تينوتشتيتلان عاصمة إمبراطورية الأزتيك بواسطة جيش التحالف من الإسبان ومحاربي تلاكسكالا المحليين بقيادة إرنان كورتيس ويكوتينكاتل الأصغر.
الغزو الإسباني لإمبراطورية الآزتك
خلال الحملة، تحالف كورتيس مع عدد من تابعي وخصوم الآزتك، مثل التوتوناكيين والتلاكسكاتيكيين والتوكوكانيين، وغيرها من الولايات وخاصة المجاورة لبحيرة تيكسكوكو. في الطريق تم خداع الحلفاء ونصبت لهم عدة كمائن من قبل الناس الذين يواجهونهم بالطريق. بعد ثمانية أشهر من المعارك والمفاوضات التي تغلبت على المقاومة والزيارات الدبلوماسية لإمبراطور الآزتك مونتيزوما؛ حيث استقر فيها. وصل كورتيس إلى تينوتشتيتلان في 8 نوفمبر 1519 وأصبح ضيفا عند مونتيزوما. عندما وصلت كورتيس أنباء عن مقتل العديد من رجاله خلال هجوم الآزتيك على التوتوناكيين في فيراكروز، انتهز الفرصة لأسر موكتيزوما، وقد سمح موكتيزوما أن يكون أسيرا كبادرة دبلوماسية. يعتبر القبض على زعيم قبيلة أو حاكم محلي من الإجراءات التشغيل القياسية للإسبان في مجال توسعها في الكاريبي، وبالتالي فإن القبض على موكتيزوما يعتبر تقدم كبيرة، والتي شملت ما سيطرت عليه إسبانيا خلال الاسترداد المسيحي للأراضي الإسلامية.
الغزو الإسباني لإمبراطورية الآزتك
عندما غادر كورتيس تينوتشتيتلان لكي يعود إلى الساحل ويتفق مع بعثة بانفيلو دي نارفاييث، غادر بيدرو دي ألفارادو في مهمة. سمح ألفارادو بإقامة أحتفال ديني للآزتيك في تينوشتيتلان على غرار المذبحة السابقة في تشولولا، وأغلق ساحة الاحتفال وذبح نبلاء الأزتيك المحتفلين. وقد ذكر وصف لهذه المذبحة في سيرة كورتيس للمؤرخ فرانسيسكو لوبيز دي غومارا [الإنجليزية]. عجلت مجزرة ألفارادو في معبد تينوشتيتلان الرئيسي من تمرد سكان المدينة. وكان الإسبان يستغلون الإمبراطور مونتيزوما الاسير كدمية لتهدئة الجماهير من الغضب، لكنه قتل من حجر مقذوف. كان على كورتيس ورجاله أن يتلمسوا طريقهم للخروج من العاصمة خلال لَيْلَةُ الأحْزان في يونيو عام 1520. بعد عام في 13 أغسطس 1521 عادت التعزيزات الأسبانية والتلاكسكالانية إلى الحضارة التي محيت بسبب المجاعة والجدري. مما سهل على استيلاء ما تبقى من الآزتيك.
كان انهيار إمبراطورية الآزتك حجر الزاوية لتأسيس إمبراطورية إسبانية وراء البحار، وأطلق عليها إسبانيا الجديدة والتي سيعترف بها ولي العهد الإسباني رسميًا في عام 1535.
الغزو الإسباني لإمبراطورية الآزتك بداية الغزو
وصل جيش كورتيز ونزل في (Tabasco) وأخضع السكان المحليين بسهولة واستمر بالتقدم في أراضي التلاشكالا (Tlaxcala) ألد أعداء إمبراطورية الآزتك، وكان هناك عدة حروب بينهم لكن عندما سمع كورتيز بعدد مقاتلي الإمبراطورية الأقوياء والشجعان، فكر بأن يتحد مع التلاشكالا ليحاربوا إمبراطورية الآزتك، وبالفعل اتحدوا وحاربوا ضد إمبراطورية الآزتك وانتصرت الإمبراطورية في أول مواجهة مع الإسبان والتلاشكالا فأبطأوا من تقدم الإسبان.
الغزو الإسباني لإمبراطورية الآزتك دخول الإسبان تينوكتيتلان
ظل الإمبراطور مونتيزوما حتي بعد انتصاره على الإسبان، خائف من أن يكون هؤلاء الأغراب هم عودة الإله (Quetzalcoatl)، فأرسل لهم هدايا ودعاهم لزيارة عاصمة إمبراطورية الآزتكتينوكتيتلان (Tenochtitlan) وهي عبارة عن جزيرة في وسط بحيرة تيكسكوكو تتصل باليابس عن طريق ثلاثة جسور من الجنوب-الشمال-الغرب. صعد مونتيزوما وكورتيز قمة الهرم الكبير بتينوكتيتلان وانبهر كورتيز بما رآه في حواري المدنية، رأي الأسواق الملونة والبيوت المزينة، بعدها بفترة وجيزة، خدع كورتيز مونتيزوما واتخذه أسيراً ودخل تينوكتيتلان من دون عناء يذكر. أخذ الإسبان كل الذهب والثروات التي وجدوها، بل أيضاً أوقفوا القرابين التي كانت تقدم للآلهة حتي بعدما توسلت لهم الكهنة بأنهم سيقتلون إن لم تقدم القرابين، لم يكترث الإسبان بمعالم الفن في حضارة الآزتك، وكان الذهب هو كل اهتمامهم. بعدها وجد الناس مونتيزوما يقف في الأسواق يخطب في الناس طالباً منهم أن يكونوا في سلام مع الإسبان، فرموه بالحجارة وفي النهاية قتله الإسبان.
الغزو الإسباني لإمبراطورية الآزتك تحرير تينوكتيتلان
قاد (Quauhtemoc) ابن أخ مونتيزوما وقد كان قائداً لجيش الإمبراطورية جيش الآزتك لكي يحرروا تينوكتيتلان من قبضة الإسبان، كان معظمهم أسري عند التلاشكالا، فاستطاع (Quauhtemoc) تحريرهم وأعاد تنظيم الجيش في جزيرة تيكسكوكو (Texcoco) وانطلق لمحاربة الإسبان في تينوكتيتلان، وكانت نتائج المعركة مذهلة حيث انتصر الآزتكانتصاراً باهراًو استطاعوا إخراج الإسبان من تينوكتيتلان بعد معركة عنيفة، وسمي الإسبان هذا اليوم ب(La Noche Triste) بلغتهم أي لَيْلَةُ الأحْزان" لموت كثير من الجنود من الإسبان ومن التلاشكالا وكان جنود الآزتك يستخدمون أسلحة بسيطة مثل الحجارة والسهام مقابل أعداء يستخدمون البنادق والمدافع فكان انتصاراً عظيماً.
الغزو الإسباني لإمبراطورية الآزتك (Quauhtemoc) يتولي الحكم
بعد موت مونتيزوما وتحرير تينوكتيتلان كان يجب أن يتولي أحد حكم الإمبراطورية ليستمر الآزتك في محاربة الإسبان وإخراجهم من الإمبراطورية بالكامل فكان الأنسب هو ابن أخ مونتيزوما (Quauhtemoc) الذي استطاع قيادة الجيش ليحرر تينوكتيتلان من قبضة الإسبان، وفوراً قام بملاحقة كورتيز لكي يستعيد الذهب المسروق، حيث كان الخيار الوحيد أمام كورتيز لكي يعيد بناء وتنظيم الجيش الإسباني، هو الهرب الي الشمال عبر بحيرة تيكسكوكو للاحتماء عند حلفائهم التلاشكالا وبعدها سيستطيع من جديد الهجوم علي تينوكتيتلان، فكان أمام الإمبراطور الجديد أن جزء من قواته غرب البحيرة لكي يمنع كورتيز من الاحتماء عند التلاشكالا وحاصرهم من غرب البحيرة وشرقها، ولكن التلاشكالا تدخلوا في الوقت المناسب واستطاع كورتيز الهرب.
الغزو الإسباني لإمبراطورية الآزتك عودة كورتيز لتينوكتيتلان
استطاع كورتيز الاحتماء عند حلفائه التلاشكالا، وأعاد تنظيم الجيش وأعد إستراتيجيته الجديدة لغزو تينوكتيتلان من جديد، حيث قام ببناء الكثير من السفن الحربية في جزيرة تيكسكوكو، كان كورتيز يعلم أن محاربوا الآزتك يستطيعون الدفاع عن مدينتهم في الجسور التي تؤدي إليها من الغرب والشمال والجنوب، لكنهم ضعفاء من الناحية البحرية فهكذا يكون من السهل دحر تينوكتيتلان عن طريق البحر لأنها كانت في وقتها تعد أكبر مدينة في العالم، وكانت محاطة بالمياه من كل النواحي تقريباً.
استعد (Quauhtemoc) للدفاع عن تينوكتيتلان حيث دعا محاربوا الآزتيك الشجعان الي معركه فاصلة، وكذلك شجع الكهنة المحاربون بدعوتهم للمعركة، قام الكهنة بإرسال الدخان ليعلم الجميع أن الآزتك جاهزون للقتال، وصعد الإمبراطور إلى قمة الهرم في وسط تينوكتيتلان ليخطب في الناس يشجعهم قائلاً لهم: إن تينوكتيتلان ستتعرض للهجوم قريباً، لكن محاربوا الآزتك الشجعان سيموتون قبل أن يروها تحت أيدي أعدائهم.