hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
توماهوك (مقاطعة لنكولن) التركيبة السكانية
بلغ عدد الأسر 1,480 أسرة كانت نسبة 28.1% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 43% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 10.7% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 5.3% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 40.9% من غير العائلات. تألفت نسبة 34.8% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 15.1% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.20، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.81.
بلغ العمر الوسطي للسكان 44.8 عاماً. وكانت نسبة 21.5% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 6.7% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 22% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 28.6% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 21.1% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 47.5% ذكور و52.5% إناث.
مينوموني فولز (ويسكونسن)
مينوموني فولز قرية في مقاطعة وكيشا، ويسكونسن، بالولايات المتحدة الأمريكية، وتشكل جزءًا من منطقة ميلواكي الكبرى. عدد السكان 35,626 في تعداد عام 2010، مما يجعلها قرية الأكثر اكتظاظا بالسكان في ولاية ويسكونسن، ورابع أكبر تجمع سكني في مقاطعة وكيشا.
مينوموني فولز (ويسكونسن) التركيبة السكانية
حدّد مكتب تعداد الولايات المتحدة بيانات التركيبة السكانية لمينوموني فولز في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
بلغ عدد سكان مينوموني فولز 32,647 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 12,844 أسرة وعدد العائلات 9,298 عائلة مقيمة في القرية. في حين سجلت الكثافة السكانية 378.5 نسمة لكل كيلومتر مربع (980.3/ميل2). وبلغ عدد الوحدات السكنية 13,140 وحدة بمتوسط كثافة قدره 152.3 لكل كيلومتر مربع (394.5/ميل2).
وتوزع التركيب العرقي للقرية بنسبة 96.50% من البيض و1.47% من الأمريكيين الأفارقة و0.16% من الأمريكيين الأصليين و0.88% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.02% من سكان جزر المحيط الهادئ و0.24% من الأعراق الأخرى و0.73% من عرقين مختلطين أو أكثر و1.15% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
مينوموني فولز (ويسكونسن) التركيبة السكانية
بلغ عدد الأسر 12,844 أسرة كانت نسبة 33.5% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 63.6% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 6.5% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 2.4% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 27.6% من غير العائلات. تألفت نسبة 23.7% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 11.2% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.52، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 3.01.
بلغ العمر الوسطي للسكان 39.2 عاماً. وكانت نسبة 25% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 5.4% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 30.4% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 23.4% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 15.1% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 94.2 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 91.5 ذكر.
مينوموني فولز (ويسكونسن) التركيبة السكانية
بلغ متوسط دخل الأسرة في القرية 57,952 دولارًا، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 68,952 دولارًا. وكان متوسط دخل الذكور 46,861 دولارًا مقابل 31,783 دولارًا للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالقرية 27,454 دولارًا. وكانت نسبة 1.1% من العائلات ونسبة 2.2% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 2.6% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 2.5% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
بلغ عدد سكان مينوموني فولز 35,626 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 14,567 أسرة وعدد العائلات 10,028 عائلة مقيمة في القرية. في حين سجلت الكثافة السكانية 413.1 نسمة لكل كيلومتر مربع (1,069.9/ميل2). وبلغ عدد الوحدات السكنية 15,142 وحدة بمتوسط كثافة قدره 175.6 لكل كيلومتر مربع (454.8/ميل2).
وتوزع التركيب العرقي للقرية بنسبة 91.58% من البيض و2.98% من الأمريكيين الأفارقة و0.21% من الأمريكيين الأصليين و3.51% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.01% من سكان جزر المحيط الهادئ و0.37% من الأعراق الأخرى و1.34% من عرقين مختلطين أو أكثر و1.96% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
مينوموني فولز (ويسكونسن) التركيبة السكانية
بلغ عدد الأسر 14,567 أسرة كانت نسبة 30.5% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 59.1% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 6.9% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 2.9% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 31.2% من غير العائلات. تألفت نسبة 26.8% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 13.9% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.43، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.97.
بلغ العمر الوسطي للسكان 43.3 عاماً. وكانت نسبة 23% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 6% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 23.5% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 29.6% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 17.8% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 48.2% ذكور و51.8% إناث.
عمارة الريجنسي
عمارة الريجنسي (بالإنجليزية: Regency architecture) هو طراز معماري يشير أساسا إلى المباني التي تم بناؤها في بريطانيا في أوائل القرن التاسع عشر عندما كان جورج الرابع أمير ريجنت (الأمير الذي يحكم ملكية نائبا للملك بدلا عنه)، كما يشير أيضا إلى المباني المبنية بنفس النمط في وقت لاحق. ويتزامن هذا الطراز مع نمط بيدرماير في الأراضي الناطقة بالألمانية، والطراز الاتحادي (الفيدرالي) في الولايات المتحدة، بالإضافة إلى الطراز الإمبراطوري الفرنسي.
يتبع هذا الأسلوب عن كثب الطراز الجورجي النيو كلاسيكي في العمارة، مضيفا أناقة وخفة في الشكل العام. يُلاحظ أن العديد من المباني من نمط ريجنسي مطلية باللون الأبيض مُستخدما فيها الجص، كما يقع المدخل الأمامي الرئيسي (عادة يكون مطلي باللون الأسود) بين عمودين. وقد تم بناء مساكن الريجنسي عادة بأسلوب المدرجات، حيث تحوي شرفات أنيقة من الحديد المطاوع، كما تشكل النوافذ المقوسة جزءا من هذا النمط.
عمارة الريجنسي عمارة المنازل السكنية
تحتوي العديد من المباني التي تعتمد أسلوب الريجنسي المعماري على واجهة من الزخارف الجصية المطلية باللون الأبيض ومدخل إلى الباب الرئيسي الأمامي (عادة ما يكون مطليًا باللون الأسود) ومحاط بعمودين. استمرت هيمنة المنازل المتلاصقة في مراكز المدن، وكانت الهلالية منها شائعة بشكل خاص. تضمن هذا الأسلوب شرفات أنيقة من الحديد المطاوع ونوافذ منحنية. بعيدًا عن المدينة، شاع المنزل المنفصل «الفيلا» في الضواحي بمختلف الأحجام، في حين أن معظم المساكن الجورجية السابقة للطبقات الوسطى، احتوت على القليل من الزخارف، إلا أن فترة ريجنسي جلبت طموحات معمارية متواضعة إلى مجموعة أوسع من المباني، في تطبيق مريح وواثق للتقاليد الكلاسيكية التي جرت تصفيتها من خلال البالادية.
عمارة الريجنسي عمارة المنازل السكنية
بالنسبة للمنازل الريفية الكبيرة، كانت هناك مجموعة من الأساليب الخلابة المتاحة، وكانت العمارة القوطية الحديثة تجمع القوة، إذ كان العديد من المعماريين قادرين على التحول إلى أساليب مختلفة حسب طلب راعيهم. تشمل أعمال جيمس وايت أشريدج (حتى 1817) وقلعة بيلفوار ودير فونثيل (حتى 1817، الدير مهدوم اليوم)، وقد تخصص بالمنازل القوطية الفخمة في حياته المهنية المتأخرة. صمم صموئيل بيبس كوكريل منزل سيزينكوت (1805)، وهو عبارة عن منزل ريفي من عمارة مغول الهند الحديثة لشخص كبير المقام «نابوب» عاد من الهند البريطانية. يتميز جناح برايتون (حتى عام 1822) لجون ناش، وهو المنزل الساحلي للأمير ريجنت، بأنه ذو طراز هندي من الخارج بينما تتضمن التصميمات الداخلية محاولات لفريدريك كريس بأسلوب صيني.
عمارة الريجنسي الكنائس
حتى ظهور قانون بناء الكنيسة في عام 1818، عانى البناء الكنسي من حالة انحسار شديدة استمرت لأكثر من 50 عامًا. خصص القانون بعض الأموال العامة للكنائس الجديدة المطلوبة لتعكس التغيرات في عدد السكان، ولجنة لتخصيصها. تسارعت وتيرة بناء كنائس المفوضين في عشرينيات القرن التاسع واستمرت حتى خمسينيات القرن التاسع عشر. تظهر الكنائس المبكرة التي بُنيت في فترة ريجنسي، نسبة عالية من مباني إحياء القوطية إلى جانب تلك المستوحاة من الطراز الكلاسيكي. خُلطت مباني الإحياء اليونانية الصارمة مع تلك التي تواصل التقاليد الباروكية والرومانية الكلاسيكية الجديدة المعدلة.
عمارة الريجنسي المباني العامة
شهدت الفترة زيادة كبيرة في المباني العامة، على المستويين القومي والمحلي. بُنيت ثلاثة جسور في لندن فوق نهر التايمز بين عامي 1813 و1819 هي جسر فوكسهول وجسر ووترلو وجسر ساوثوارك، وجرى تمويلها كلها من القطاع الخاص عن طريق رسوم المرور. بدأ إدراج المتاجر بشكل منهجي في التطورات المخططة حديثًا، وبُنيت الأروقة المعمدة المغطاة للمحلات التجارية وكان أقدمها رواق برلنغتون المعمد في لندن (1815- 1819).
عمارة فيدرالية
العمارة الفيدرالية أو العمارة الإتحادية (بالإنجليزية: Federal architecture) هو اسم طراز معماري يُطلق على الأبنية الكلاسيكية التي تم بناؤها في أمريكا الشمالية بين 1780 و 1830، وبخاصة في فترة 1785-1815.
يشير هذا النمط إلى عصره، وهو الفترة الفيدرالية في الولايات المتحدة (1789-1801). يتم استخدام اسم الأسلوب الفيدرالي أيضا للإشارة إلى تصميم الأثاث في الولايات المتحدة في نفس الفترة الزمنية.
ويتزامن هذا الطراز مع نمط بيدرماير في الأراضي الناطقة بالألمانية، وعمارة الريجنسي في المملكة المتحدة، بالإضافة إلى الطراز الإمبراطوري الفرنسي.
بريوم أخضر
بريوم أخضر (الاسم العلمي: Bryum virescens) هو نوع من النباتات يتبع جنس البريوم من فصيلة البريوية.
31 فبراير
31 فبراير تاريخ وهمي يستخدم للدلالة أن المعلومات مصطنعة وليست حقيقية كما الحال في 30 فبراير ولكن الأخير تستخدمه بعض التقاويم بشكل حقيقي ، ومن الأمثلة شاهد في مقبرة القديس بطرس المهجورة ومكتوب أن جون هونسلو , توفي في 31 فبراير 1871 .
بيدرماير
بيدرماير (بالألمانية: Biedermeier) مصطلح يُستخدم للدلالة على الأساليب الفنية التي ازدهرت في مجالات الأدب والموسيقى والفنون البصرية والتصميم الداخلي في ألمانيا وأوروبا الوسطى، حيث نمت من خلال الطبقة المتوسطة في الفترة التاريخية بين عام 1815، وهو عام مؤتمر فيينا في نهاية الحروب النابليونية و1848، وهو عام الثورات الأوروبية. وهو في العمارة طراز معماري، يتزامن مع طراز الريجنسي في المملكة المتحدة، والطراز الإتحادي (الفيدرالي) في الولايات المتحدة، بالإضافة إلى الطراز الإمبراطوري الفرنسي.
"بيدرماير" مشتق من الشاعر الوهمي جوتليب بييدرماير، الذي ظهر في مجلة ميونيخ "فليغيندي بلايتر" (الأوراق الطائرة).
بيدرماير خلفية سياسية
فترة بييدرماير لا تشير إلى العصر ككل، بل إلى مزاج معين ومجموعة من الاتجاهات التي نشأت من الأسس الفريدة لتلك الفترة في أوروبا الوسطى. كانت هناك قوتان رئيسيتان وراء تطور هذه الفترة. الأولى كانت التوسع الحضري والتصنيع الذي أدى إلى ظهور طبقة وسطى حضرية جديدة، مما خلق نوعًا جديدًا من الجمهور للفنون. أما الثانية فكانت الاستقرار السياسي الذي ساد تحت حكم كليمنس فون مترنيش بعد انتهاء الحروب النابليونية ومؤتمر فيينا.
كانت النتيجة أن تركّز الفنانون والمجتمع بشكل عام على الحياة المنزلية، وفي العلن على الأقل، على الأمور غير السياسية. بدأ الكتاب والرسامون والموسيقيون في البقاء ضمن حدود آمنة، وكان التركيز على الحياة المنزلية للطبقة الوسطى المتنامية يعني ازدهار تصميم الأثاث وتزيين الديكور الداخلي.
بيدرماير الأدب
ظهر مصطلح "بيدرماير" لأول مرة في الأوساط الأدبية بشكل اسم مستعار، "جوتليب بيدرماير"، الذي استخدمه الطبيب الريفي أدولف كوسماول والمحامي لودفيغ إيشنرود في قصائد نشراها في المجلة الأسبوعية الساخرة "فليغيندي بلايتر" في ميونيخ عام 1850. تُترجم الكلمة الألمانية "بيدر" إلى "بسيط"، بينما "ماير" هو لقب بورجوازي شائع.
كانت القصائد تسخر من الناس في تلك الحقبة، مثل: صموئيل فريدريش ساوتر، المعلم الابتدائي والشاعر الهاوي، الذين وصفوا بأنهم غير مهتمين بالسياسة وبورجوازيون صغار. تم بناء الاسم من عناوين قصيدتين هما "بيدرمانس آبيندغيموتليشكايت" (راحة المساء لبيدرمان) و"بوملمايرز كلاجه" (شكوى بوملماير)، اللتين نشرهما جوزيف فيكتور فون شيفل في عام 1848 في نفس المجلة. وكعلامة لهذه الحقبة، تم استخدام المصطلح منذ حوالي عام 1900.
بيدرماير الأدب
نظرًا للرقابة الصارمة على النشر والمراقبة الرسمية، اهتم كتّاب بيدرماير بشكل أساسي بالمواضيع غير السياسية، مثل الأدب التاريخي وحياة الريف. كانت المناقشات السياسية عادة ما تقتصر على المنزل، في وجود الأصدقاء المقربين. من بين شعراء بيدرماير المميزين نجد أنيت فون دروست-هولشوف، فريدريش هالم، أدلبرت فون شاميصو، إدوارد موريكي، وويليام مولر، الذين تم تلحين أعمالهم الموسيقية بواسطة روبرت شومان، هوغو وولف، وفرانس شوبرت على التوالي. كان أدلبرت ستيفتر كاتب روايات وقصص قصيرة تأثرت أعماله أيضًا بقضايا حركة بييدرماير، وخاصة في روايته "دير ناخسومر" (الصيف المتأخر). كما قال المؤرخ كارل إميل شورسكي: "لإظهار وترويج مفهومه عن Bildung، المكون من تقوى العالم البينديكتيني، والإنسانية الألمانية، والروتين البورجوازي في بيدرماير، قدم ستيفتر للعالم روايته دير ناخسومر".
نشر جيريمياس جوتهلف "العنكبوت الأسود" في عام 1842 كعمل رمزي يستخدم مواضيع القوطية. يعد هذا العمل الأكثر شهرة لجوتهلف. وعلى الرغم من أنه كان في البداية قليل الاهتمام، يُعتبر الآن من قبل العديد من النقاد واحدًا من أبرز الأعمال في حقبة بيدرماير وحساسيتها.
بيدرماير الأثاث البيدرماير
يُعَتَبر أثاث بيدرماير موضع إعجاب بسبب حرفيته العالية وراحته. كان الأثاث الأصلي في بداية القرن التاسع عشر مصممًا لعرضه علنًا، مع اهتمام أقل بالراحة الشخصية أو الاستمتاع الخاص. كان التنجيد في أثاث بيدرماير يستخدم بشكل كبير الينابيع الملفوفة. تم شراء أو تكليف تصميمات أثاث بيدرماير من قبل الطبقة الوسطى الثرية للاحتفال بالراحة والرفاهية.
يمثل تصميم الأثاث البيدرماير في منتصف إلى أواخر الفترة تحولًا نحو التاريخية وعصور الإحياء التي طالما كانت مطلوبة. كانت القوى الاجتماعية الناشئة في فرنسا قد بدأت تغيّر النظام التقليدي بين الحرفيين والراعي الذي أتاح هذه الفترة من التصميم، أولاً في الدول الألمانية ثم في البلدان الاسكندنافية. نشأت الطبقة الوسطى في ثورة الصناعة في بريطانيا، ويعود العديد من تصميمات بيدرماير ببساطتها إلى الخطوط الجورجية في القرن التاسع عشر، حيث وصلت المنشورات الخاصة بالتصميم إلى الدول الألمانية والإمبراطورية النمساوية.
بيدرماير الأثاث البيدرماير
كان أسلوب بيدرماير تمثيلًا مبسطًا للأسلوب الفرنسي المؤثر في فترة الإمبراطورية النابليونية، الذي قدم رومانسية الأساليب الرومانية القديمة ومواءمتها مع الأسر الحديثة في أوائل القرن التاسع عشر. استخدم أثاث بيدرماير المواد المتوفرة محليًا مثل خشب الكرز والرماد والبلوط بدلاً من الأخشاب المكلفة مثل الماهوجني المستورد بالكامل.
تم تصميم قطع فريدة في فيينا. كان الأثاث من الفترة المبكرة (1815-1830) الأكثر شدة وأساسًا في الإلهام الكلاسيكي الجديد. كما كان يضم أكثر الأشكال الرائعة التي افتقر إليها النصف الثاني من الفترة (1830-1848)، والتي تأثرت بالكثير من المنشورات المتعلقة بالتصميم من بريطانيا. كان أثاث بيدرماير أول أسلوب ينشأ من الطبقة الوسطى المتنامية في العالم. وقد سبق أسلوب فيكتوريا وأثر بشكل رئيسي على البلدان الناطقة بالألمانية.
بيدرماير الأثاث البيدرماير
في السويد، أصبح جان-بابتيست برنادوت، الذي تم تبنيه من قبل الملك كارل الثالث عشر (الذي كان بدون أطفال)، ملكًا جديدًا للسويد في عام 1818 تحت اسم كارل الرابع عشر يوهان. احتفظ الأسلوب السويدي كارل يوهان، الذي يشبه أسلوب بيدرماير، بأسلوبه الأنيق والواضح المستوحى من نابليون طوال القرن التاسع عشر.
كان الأثاث البيدرماير وأسلوب الحياة محورًا للمعارض في متحف الفنون التطبيقية في فيينا عام 1896. لقد تأثر العديد من الزوار بهذا الأسلوب الخيالي وأناقتِه لدرجة أن فترة إحياء جديدة أصبحت شائعة بين صانعي الأثاث الأوروبيين. استمر هذا الإحياء حتى تم تبني أسلوب آرت ديكو. كما أثر بيدرماير على العديد من أساليب باوهاوس من خلال فلسفة "الصدق في المادة".
تغيرت الفترة الأصلية لبيدرماير مع الاضطرابات السياسية في 1845-1848 (تاريخ نهايتها). مع الثورات في التاريخية الأوروبية، أصبح أثاث السنوات الأخيرة من الفترة يحمل طابعًا مميزًا من أسلوب فيلهلميني أو فيكتوري. يُستخدم مصطلح بيدرماير أيضًا للإشارة إلى أسلوب الساعات المصنوعة في فيينا في أوائل القرن التاسع عشر. تضمنت الخطوط النظيفة والبسيطة جمالية خفيفة وفضفاضة، خاصة في ساعات التنظيم الفيينية مثل أسلوبي "لايترندلوهر" و"داخلوهر".
بيدرماير العمارة
أدى النمو السكاني والتحضر في القرن التاسع عشر في أوروبا إلى ظهور عمارة بيدرماير التي تميزت بالوظيفية والأناقة. تم بناء قصر "جيمايلرشلوسل" في فيينا عام 1808، ويضم اليوم مجموعة بييدرماير في متحف الفنون التطبيقية.
في ألمانيا في فترة فيلهلمين، اعتبر الإصلاحيون الاجتماعيون عمارة بييدرماير المثال المثالي لثقافة الطبقة الوسطى والإصلاحات المنزلية.
خلال جمهورية فايمار، واجهت ألمانيا أزمة سكنية جديدة. كان بول شولتزي-نومبورغ من بين أبرز المهندسين المعماريين النيو-بييدرماير في ألمانيا، وكان يعتقد أن المساكن الجديدة يجب أن تحاكي عمارة بييدرماير الألمانية حوالي عام 1800. كان بول ميبيس من بين الذين روجوا لأسلوب النيو-بييدرماير، الذي نال تأييدًا واسعًا من المهندسين المعماريين الألمان. كما قام أدولف بينه، برونو تاوت، وبيتر بيرنز بابتكار أسلوب معماري حديث للنيو-بييدرماير. دعا شولتزي-نومبورغ وهاينريش تيسينوف إلى تفسير عمارة بييدرماير بشكل مرن، مما يسمح بقدر ضئيل من التحديث. كما سُمّي الأسلوب المعماري البولندي "شفيديرماير" كلعبة على اسم بييدرماير.
بيدرماير الفن البصري
في الفنون البصرية، يرتبط أسلوب بيدرماير بالعاطفية والرتابة. تشتهر لوحات بييدرماير بانشغالها بالعالم اليومي مع قلة من الإيماءات الكبرى. يتجسد هذا الأسلوب الجمالي في اللوحات مثل البورتريهات (على سبيل المثال، بورتريه عائلة آرثابر، 1837، بواسطة فريدريش فون أميرلينغ)، والمناظر الطبيعية (مثل: لوحات فالدميولر أو غويرمان)، ومشاهد الأنواع المعاصرة (مثل: خلافات السائقين، 1828، بواسطة ميخائيل نيدر). كان هذا الفن يعكس الطابع المعتدل المحافظ واللامبالاة السياسية عمومًا التي ميزت الحركة وجمهورها. وتجنب فنانو بيدرماير بشكل نشط التعليقات الجذرية التي استخدمتها دوائر أخرى. ومع ذلك، تركت الأعمال اللاحقة مثل: دودة الكتاب (حوالي 1850) مساحة لبعض السخرية الخفيفة.
بيدرماير الموسيقى
كانت موسيقى بييدرماير أكثر وضوحًا في العديد من المنشورات المخصصة للموسيقى المنزلية. كانت الترتيبات المنشورة لمقاطع من الأوبرا، والأغاني الألمانية (Lieder)، وبعض الأعمال السيمفونية التي يمكن عزفها على البيانو دون الحاجة إلى تدريب موسيقي محترف، تبرز مدى توسع الموسيقى في هذه الفترة. شمل مؤلفو هذا العصر كل من بيتهوفن، شوبان، روسيني، فيبر، مندلسون، شومان، ليزت، وشوبرت.
كانت ما يُسمى شوبرتيا هي مجموعة من الأشخاص الذين تجمعوا حول المؤلف الموسيقي فرانز شوبيرت لتوفير منتدى أو مكان اجتماع لجماعات سرية سياسية. ومع ذلك، كانت الموسيقى المنزلية في فترة بيدرماير بعيدة عن التفاخر وغير سياسية، رغم أن السياق السياسي كان متفجرًا. حتى النقاش النقدي حول الموسيقى نفسها كان يتم تجنبه.
بيدرماير النهضة الوطنية التشيكية
تزامنت فترة بيدرماير مع حركة النهضة الوطنية التشيكية في المناطق الناطقة بالتشيكية. كان من أشهر كتّاب هذه الفترة بوزينا نيمتسوفا، كاريل هاينك ماشا، فرانتيسك لاديسلاف تشيلاكوفský، فاسلاف كليمنت كليسبيرا، ويوسف كاجيتان تيل. أما رسامو بيدرماير التشيكيون البارزون فكانوا يوسف نافراتيل، أنطونين ماتشيك، وأنطونين مانس. كانت المناظر الطبيعية، واللوحات الساكنة، والساحات الداخلية، والمشاهد العائلية، والبورتريهات تحظى بشعبية كبيرة. قام فاسلاف توماشك بتأليف مقطوعات بيانو ليرية وأغاني للكلمات الوطنية لكتّاب تشيكيين.
كما انعكس أسلوب بييدرماير في الفنون التطبيقية مثل الزجاج، والبورسلين، والموضة، والمجوهرات، والأثاث.
سلامة في خير (فلم)
سلامة في خير فيلم مصري من إنتاج عام 1937.
سلامة في خير (فلم) قصة الفيلم
تدور أحداث الفيلم حول سلامة محصل في أحد المحلات التجارية، يذهب للبنك لإيداع إيراد المحل، ولكنه يجد البنك مغلقا، يقع سلامة في حيرة خوفا على الإيراد، يشير عليه أحدهم الإقامة في أحد الفنادق ويودع المبلغ لدى إدارة الفندق. وهناك يتقابل مع أحد الأمراء الذي يطلب منه أن يحل محله لأن هناك خطرًا على حياته، تقلق زوجة سلامة لغيابه كذلك صاحب المحل. ينجح سلامة في مهمته ويحقق للأمير مكاسب. في النهاية يتسلم حقيبة النقود والتي استبدلت بحقيبة أخرى سهوا بها عينات من الأقمشة، يطلب صاحب المحل القبض عليه، ولكن تظهر الحقيقة، فيسلمه الأمير مكافأته وكذا صاحب المحل، ويعود مع زوجته إلى المنزل. [بحاجة لمصدر]
مجلس معايير التقييم الدولية
مجلس معايير التقييم الدولية (IVSC) عبارة عن منظمة من منظمات القطاع الخاص تتسم بالاستقلالية ولا تهدف إلى الربح تم تأسيسها في الولايات المتحدة ومقرها الرئيسي في لندن. ويقوم مجلس معايير التقييم الدولية بتطوير والترويج للمعايير الفنية والأخلاقية  من أجل إجراء عمليات التقييم التي يعتمد عليها المستثمرين وغيرهم.
ومجلس معايير التقييم الدولية مسئول عن تطوير معايير التقييم الدولية والإرشادات الفنية المقترنة بها. ولضمان حماية مصالح العامة بكل فاعلية، فإنه يشارك كذلك مع الجهات الأخرى التي تنشط في مجال تنظيم الأسواق المالية لضمان فهم وعكس الأمور المرتبطة بالتقييم.
ويخضع مجلس معايير التقييم الدولية لإدارة مجلس أمناء مسئول عن التوجيه الإستراتيجي للمجلس وتمويله. في سبتمبر من عام 2012، تم تعيين السير ديفيد تويدي رئيسًا لمجلس الأمناء. والأمناء مسئولون عن تعيين مجلسين تشغيليين مستقلين:
مجلس معايير التقييم الدولية
مجلس المعايير لمجلس معايير التقييم الدولية، وهو مسئول عن تطوير والحفاظ على معايير التقييم الدولية، بالإضافة إلى وضع الإرشادات الفنية اللازمة لدعم المعايير. ويترأسه حاليًا ستيفن جيه شيرمان، وهو شريك في شركة كي بي إم جي الأمريكية، كما أنه يترأس لجنة التقييمات العالمية في نفس الشركة.
المجلس الاحترافي لمجلس معايير التقييم الدولية، وهو مسئول عن تطوير الاحترافية التقييمية على الصعيد العالمي من خلال الترويج للتعليم المتسق ومعايير السلوك الأخلاقي والاحترافي. ويترأسه حاليًا جريجوري فرسيز، وهو مدير في مجال التقييم في شركة دلويت فاينانشال أدفايزوري سيرفيسيز إل إل بي في الولايات المتحدة.
ولتطوير المعايير والإرشادات الفنية الصادرة عنه، يتبع مجلس معايير التقييم الدولية عملية لإصدار أبحاث المناقشات والكشف عن المسودات من أجل التعليق العام. وتكون اجتماعات مجلس المعايير والمجلس الاحترافي مفتوحة لحضور المراقبين.
مجلس معايير التقييم الدولية
وقد قام مجلس معايير التقييم الدولية بنشر مجموعة من معايير التقييم الدولية المحدثة  في يوليو من عام 2011، وتشتمل خطة العمل له على العديد من المشروعات المتنوعة لتطوير المعايير والإرشادات الفنية بشكل أكبر.
ويعمل مجلس معايير التقييم الدولية بالتعاون مع مؤسسات التقييم الاحترافية القومية ومع المستخدمين ومعدي التقييمات والحكومات والمنظمين والجهات الأكاديمية، وكلها يمكن أن تصبح أعضاءً في المجلس وأن تلعب دورًا في تقديم الإرشادات للمجلسين فيما يتعلق بأولويات جداول أعمالهما.
خواص جوهرية وغير جوهرية
الخاصية الجوهرية هي خاصية يمتلكها الكائن أو الشيء في ذاته، بشكل مستقل عن الأشياء الأخرى، بما في ذلك السياق الخاص به. والخاصية غير الجوهرية (أو العلائقية) هي خاصية تعتمد على علاقات الأشياء بالأشياء الأخرى. على سبيل المثال، فإن الكتلة عبارة عن خاصية جوهرية لأي جسم مادي، في حين أن الوزن عبارة عن خاصية غير جوهرية تختلف حسب قوة مجال الجاذبية الذي يتم وضع الكائن ذي الصلة فيه. وبالتالي، فإن مسألة الجوهرية وعدم الجوهرية في الكائنات التي يمكن مراقبتها بشكل تجريبي عبارة عن مجال دراسة هام في علم الوجود، وهو فرع من فروع الفلسفة الذي يهتم بتفسير الطبيعة الجوهرية للكائن.
خواص جوهرية وغير جوهرية المعايير
وقد قدم ديفيد لويس قائمة من المعايير التي يجب أن توضح التمييز بين الخصائص الجوهرية وغير الجوهرية بشكل جلي (مع إضافة الأرقام وخطوط الطباعة المائلة):
العبارة أو الجملة أو الاقتراح الذي ينسب الخصائص الجوهرية لشيء ما يتعلق بهذا الشيء بشكل كامل، في حين أن نسب الخصائص غير الجوهرية لشيء ما لا يتعلق بهذا الشيء بشكل تام، رغم أنها يمكن أن تتعلق بشكل جيد بكيان أكبر يشتمل على هذا الشيء كجزء منه.
يكون لشيء ما خصائصه الجوهرية بسبب الحال التي يكون عليها هذا الشيء، وليس شيء آخر. ولا يكون الأمر كذلك فيما يتعلق بالخصائص غير الجوهرية، رغم أن الشيء يمكن أن يمتلك تلك الخصائص بسبب الحال التي يكون عليها شيء أكبر أكثر شمولية.
إذا كان هناك شيء ما له خاصية جوهرية، يسري نفس الأمر على أي نسخة مكررة مشابهة تمامًا لهذا الشيء، في حين أن النسخ المكررة الموجودة في الأشياء المختلفة المحيطة تختلف في سماتها غير الجوهرية.
خواص جوهرية وغير جوهرية القيمة
الخصائص الجوهرية تكون ذات طبيعة أساسية في فهم الأخلاق الواجبة لـكانت، والتي تعتمد على الجدال بأنه يجب النظر إلى الإجراء اعتمادًا على القيمة الجوهرية (قيمة الإجراء في حد ذاته) مع أخذ الأخلاقيات والأخلاق في الاعتبار، على العكس من الجدل المتعلق بالنفعية التبعية التي تدعو إلى النظر إلى الإجراء من خلال قيمة نتائجه.
خواص جوهرية وغير جوهرية الجوهرية وعدم الجوهرية
الجوهرية تعني الاعتقاد بأن القيمة سمة غير ذات علاقة بالكائن. وهذا يعني أن الكائن يمكن أن تكون له قيمة أو لا، أو يكون جيدًا أو لا، بدون الرجوع إلى لصالح من يكون جيدًا أو لا يكون جيدًا، وبدون الرجوع إلى السبب في كونه جيدًا أو غير جيد. ومن الأمثلة المعاصرة لذلك الاعتقاد بأن الأسلحة ضارة. فالأشخاص يعتقدون أن الأسلحة ضارة في حد ذاتها.
عدم الجوهرية تشير إلى عدم الميل إلى التركيز بشدة على الأمور الخارجية بدلاً من الحقائق الأكثر تعمقًا. وفيما يتعلق بالأخلاقيات والأخلاق، فإنها تميل إلى التركيز على الاحتفاء الخارجي بالقوانين والتعاليم، مع الاهتمام بشكل أقل بالسلوك الأخلاقي الجوهري للمبادئ المطلقة.
مبدأ تعاقب الحياة
مبدأ تعاقب الحياة، ويعرف أيضًا بقانون تعاقب الحياة، وهو مبدأ يعتمد على ملاحظة أن الطبقات الأرضية تحتوي على مستحاثات لـنباتات وحيوانات، وأن هذه المستحاثات يتبع بعضها بعضًا بنمط عمودي وبترتيب معين ومعتمد يمكن تحديده على مسافات أفقية واسعة. فلن يتم العثور إطلاقًا على مستحاثات عظام نياندرتال في نفس الطبقة التي يوجد بها مستحاثة ميغالوصور مثلاً، لأن النياندرتال والميغالوصور قد عاشوا في عصور جيولوجية، مختلفة ويفصل بينها ملايين السنين. وهو ما يسمح بتحديد الطبقات وتأريخها عن طريق المستحاثات الموجودة بها.
وهذا المبدأ الذي حصل على اسمه من عالم الجيولوجيا الإنجليزي ويليام سميث، يعد واحدًا من أكثر المبادئ أهمية في تحديد العمر النسبي للصخور والطبقات. ويساعد محتوى مستحاثات الصخور بالإضافة إلى قانون تعاقب الطبقات في تحديد التسلسل الزمني الذي وضعت به الصخور الرسوبية.