hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
جاك نصر المسيرة في شركة فورد
انضم نصر إلى شركة فورد في 1968 ليعمل محللا ماليا في وحدتها الأسترالية. انتقل بعد ذلك لقسم عمليات فورد الآلية الدولية (Ford's International Automotive Operations) ليعمل في مناصب إدارية مختلفة. أصبح في 1987 رئيس المالية والإدارة في أوتولاتينا، وهي شركة محاصة بين فورد وفولكسفاغن في البرازيل والأرجنتين. ورُقيّ ليصبح رئيس مجلس إدارة فورد أوروبا ثم نائب رئيس شركة فورد في 1993 ثم رئيس تطوير المنتج في مجموعة فورد في 1994. وترأس في 1996 عمليات فورد الآلية. ويُكنّى بـ«جاك السكّين» لأنه عُرف بجهوده للتقليص الشديد في النفقات في قاعدة تزويد مكونات فورد.
وأصبح في 1 يناير 1999 رئيسا ومديرا تنفيذيا وعضوا في مجلس إدارة شركة فورد في ديربورن، ميشيغان في الولايات المتحدة.
ليلة الفرح (فلم)
ليلة الفرح، فيلم مصري من إنتاج عام 1942.
ليلة الفرح (فلم) قصة الفيلم
يطلق الأب زوجته وتعيش ابنته «سلمى» معه، إلا أنه يتزوج من فتاة صغيرة لعوب تخونه مع ممثل مسرحي يدعى «رياض» والذي يباهى بخيانته أمام صديقه المؤلف المسرحي «حازم»، يتصادف أن تلتقى «سلمى» «بحازم» في نفس القطار حيث كانت مسافرة إلى عزبة والدها الثرى وكان ذاهباً في زيارة صديقه «رياض». في العزبة تعرف «سلمى» بأمر خيانة زوجة أبيها مع «رياض»، ويعرف «حازم» أن «سلمى» ابنة هذا الرجل الذي يغافله «رياض» مع زوجته فيتمسك بها حتى يربط الحب بين قلبيهما. تتعرف الزوجة الخائنة على «جميل بك» وتقرر الأبنة أن تنقذ والدها فتخبره بأمر خيانة زوجته فيثور غاضباً ليطلقها، وأخيراً تبدو «سلمى» كبطلة في عمل مسرحي من تأليف «حازم» ليجمع بينهما الحب في نهاية العرض.
نهر كلنتن
نهر كلنتن ويسمى باللغة الملايوية سينغاي كلنتن، وهو نهر رئيس في ولاية كلنتن الماليزية.
نهر كلنتن وصف النهر
ينبع نهر كلنتن من مناطق تجمع مياه الأمطار على مساحة 11,900 كيلومتر مربع  في شمال شرق ماليزيا مع جزء من محمية تامان نيغارا الوطنية وجبل يولو سيبات على ارتفاع 2161 متر فوق سطح البحر . ثم يتدفق النهر باتجاه الشمال في أراضي ولاية كلنتن حتى يصب في بحر الصين الجنوبي.
يصل سقوط الأمطار في منطقة المنبع في الفصل المطير (المونسون) خلال شهر نوفمبر حتى يناير إلى 1750 ملم، ويبلغ معدل التدفق من المنطقة حوالي 500 متر مكعب في الثانية الواحدة 
ويبلغ طول النهر 248 كيلومتر، وهناك رافدان للنهر هما نهر غلاس ونهر ليبر بالقرب من بلدة كوالا كراي .
نهر كلنتن طريق النهر
يمر النهر بأربعة بلدات ومدن مهمة هي باسر ماس، تومبات، كوالا كراي ، ثم عاصمة ولاية كلنتن مدينة كوتا بهارو ، بالإضافة إلى القرى العديدة ومناطق زراعة حقول الأرز التي تنتج 12% من أرز ماليزيا
نهر كلنتن فيضان النهر
يفيض نهر كلنتن على كلا ضفتيه خلال أشهر نوفمبر حتى فبراير بسبب فصل المونسون المطير . ويقدر حجم الفيضان الذي سجل خلال 50 سنة عند جسركوسيال حوالي 6 مليارات متر مكعب . أما أكبر الفياضانات التي حدثت بالنهر فقد كانت في عام 1926 وعام 1967. وقد كان تأثيره في عام 1967 بالغا وذو أضرار كبيرة على السكان في العاصمة كوتا بهارو حيث جرى إجلاء 125,000 شخص وغرق 38. ولدرء مخاطر الفيضان تم تركيب أجهزة إنذار حديثا للتنبؤ بوصول مياه النهر لدرجة الخطورة فتعطي انذارا مبكرا للسكان لاتخاذ التدابير اللازمة قبل حدوث الكارثة
ابن البلد (فلم)
ابن البلد، فيلم مصري من إنتاج عام 1942.
ابن البلد (فلم) قصة الفيلم
يجبر المقاول ابنته «فتحية» على الزواج من «عزمى بك» الذي يطمع في مالها بينما يطمع الآخر في ماله، لا تستطيع «فتحية» احتمال حياة زوجها التي تضج بالسهرات والمجون فيفشل الزواج لتعاني من أخت زوجها، وعشيقاته، تسوء أحوال عزمى بك المادية، تتعرف «فتحية» على المهندس «محمود» الذي ضاعت ورشته في غارات الإسكندرية، يستطيع محمود أن يدير المصانع التي ورثتها عن والدها وقد كانت معطلة، يتظاهر عزمى بأنه حريص على أموال زوجته، عندما يحس أنها تكاد أن تضيع منه، تطلب فتحية الطلاق، وبعد متاعب، تتزوج من محمود.
وادي النجوم (فلم)
وادي النجوم، فيلم مصري من إنتاج عام 1943.
وادي النجوم (فلم) قصة الفيلم
عدلي ورؤوف أخوان من هواة المغامرات والرحلات، يحط المطاف بهما في إحدى الجزر البعيدة عن العمران، يصادفان قبيلة تحتفل بدق الطبول ويحيط أبناؤها بزينب مقيدة وهم يرقصون حوله وهي تستنجد بلغة مصرية، يصمم عدلي على إنقاذها ويدور صراع مخيف بين القبيلة وعدلي ورؤوف من ناحية ينتهي الصراع بإنقاذ زينب من بين رجال رئيس القبيلة التي يتزعمها سامر ويصل الجميع إلى مصر ويقدمون زينب إلى والدتهم فترحب بها، وفي أثناء رحلة العودة يشعر عدلى بعاطفة من الحب نحو زينب الفتاة التي أنقذها ويعرض رغبته في الزواج منها على والدته التي توافق، لكنه يفاجا ليلة الزفاف بساحر من وادى النجوم، وقد جاء من أجل استرداد زينب، يتعاون عدلى ورؤوف على التخلص من الساحر، ينتهى الأمر بزواج عدلي من حبيبته.
نسالة جزيئية
علم الوراثة العرقي الجزيئي (بالإنجليزيّة: Molecular phylogenetics) هو فرع من علم شجرة تطور السلالات، يحلل الاختلافات الوراثيّة والجينيّة والجزيئيّة، خاصة في تسلسل الدنا، للحصول على المعلومات اللازمة عن العلاقات التطوريّة للكائنات الحيّة. وخلال هذه التحليلات، من الممكن أن نحدد العمليات التي تحقق بها التنوُّع بين الأنواع الحيّة. يمكن تمثيل ناتج التحليل الفيلوجينيّ الجزيئيّ بشجرة تطور السلالات. يُعتبر علم الوراثة العرقيّ الجزيئيّ أحد جوانب النظاميات الجزيئيّة، وهو مصطلح واسع يشمل استخدام البيانات الجزيئيّة في علم التصنيف والجغرافيا الحيويّة.
يرتبط التطور الجزيئيّ بعلم الوراثة العرقيّ الجزيئيّ. التطور الجزيئيّ هو عملية التغيُّرات الانتقائيّة (الطفرات) على المستوى الجزيئيّ (الجينات والبروتينات) خلال الفروع المختلفة من شجرة الحياة (التطور). يستدل علم الوراثة العرقيّ الجزيئيّ على العلاقات التطوريّة الناشئة بسبب التطور الجزيئيّ، وينتج تركيب شجرة تطور السلالات.
نسالة جزيئية التاريخ
وضعت الأطر النظريّة للنظاميات الجزيئيّة في ستينات القرن الماضي، بأعمال إيملي زوكركاندل وإيمانويل مارغولياش لينوس باولنغ ووالتر م. فيتش. ظهرت تطبيقات النظاميات الجزيئيّة على يد تشارليز ج. سيبلي (الطيور) وهيربرت ك. ديسوار (علم الأعشاب) وموريس غودمان (الرئيسات)، ثم تبعتهم أعمال آلان تشارليز ويلسون وروبرت ك. سيلاندر، وجون تشارليز أفيس (الذين درسوا المجموعات المتنوعة). بدأ العمل بالفصل الكهربيّ للبروتين في 1956. وفرت النتائج ملاحظات عن المفاهيم المنتشرة عن تصنيف الطيور بالرغم أنها لم تحسِّن التصنيف المورفولوجيّ، على سبيل المثال، احتاجت تلك مفاهيم لبعض المراجعة.
نسالة جزيئية الخلفيّة النظريّة
أُطلق على المحاولات الأولى في النظاميات الجزيئيّة مصطلح التصنيف الكيميائيّ، واستخدمت البروتينات والإنزيمات والكربوهيدرات وغيرها من الجزيئات التي فُصلت وسُميت باستخدام تقنيات مثل الكروماتوغرافيا. استُبدلت تلك التقنيات في الأزمنة الحديثة بتقنيات سلسلة الدنا، التي تنتج نفس التسلسلات للنيكليوتيدات أو القواعد في أشرطة الدنا أو الحمض النوويّ الريبوزيّ المستخرجة باستخدام التقنيات المختلفة. في العموم، تُعتبر تلك التقنيات ممتازة بالنسبة للدراسات التطوريّة، لأن آثار التطور تنعكس في تسلسل الجينات. حاليًا، تظل عملية وضع تسلسل الدنا الكامل للكائن عملية طويلة وباهظة. إلا أنه من الممكن تحديد تسلسل منطقة معينة على الكروموسوم. تتطلب تحليلات النظاميات النموذجيّة تحديد تسلسل نحو 1000 زوج قاعديّ. عند أي موضع في التسلسل، تُظهر القواعد الموجودة في أي مكان اختلافًا بين الكائنات. يُشار إلى التسلسل المحدد الذي وجد في كائن ما بمصطلح النمط الفردانيّ. ولأنه يوجد أربع أنواع من القواعد، و1000 زوج قاعديّ، يمكن أن نحصل على 41000 نمط فردانيّ مميز. أما بالنسبة للكائنات الموجودة في نوع معين أو مجموعة من نوع ذي صلة، وجِد تجريبيًّا أن هناك أقليّة من المواقع فقط تُظهر اختلافًا، وأغلب الاختلافات الموجودة مرتبطة ببعضها، وبالتالي فإن عدد الأنماط الفردانيّة المميزة قليل نسبيًّا.
نسالة جزيئية الخلفيّة النظريّة
في التحليل النظاميّ الجزيئيّ، تُحدد الأنماط الفردانيّة لمنطقة معينة من المادة الوراثيّة، وتُستخدم عينة من الأفراد المستهدفة في النوع أو الأصنوفات الأخرى. تُبنى العديد من الدراسات الحالية على الأفراد. تُحدد الأنماط الفردانيّة للأفراد المرتبطة، ومن الأصنوفات المختلفة. تُحدد أخيرًا الأنماط الفردانيّة من الأعداد الأقل من الأفراد من أصنوفة مختلفة أيضًا: يُشار إليها بمصطلح المجموعة الخارجيّة. تُقارن تسلسلات القواعد للأنماط الفردانيّة بعد ذلك. وفي صورتها الأبسط، يُحسب الاختلاف بين نمطين فردانيّين بحساب عدد المواقع التي تحتوي على قواعد مختلفة: ويُشار إليها بعدد الإحلالات (يمكن أن يحدث نوع آخر من الاختلافات بين الأنماط الفردانيّة، على سبيل المثال، إضافة جزء من الحمض النوويّ في نمط فردانيّ لا يوجد في الآخر). يُعبَّر عن الاختلافات بين الكائنات بمصطلح «نسبة التباعد» بقسمة عدد الإحلالات على عدد الأزواج القاعديّة المحللة: يكمن الأمل في أن تكون تلك القياسات مستقلة عن موقع وطول جزء الدنا الذي يُحدد تسلسله.
نسالة جزيئية الخلفيّة النظريّة
كانت تُستخدم إحدى المقاربات العتيقة والمُتجاوزة لتحديد التباعد بين النمط الوراثيّ للأفراد بتهجين الدنا. كانت الفائدة المدعاة لاستخدام التهجين بدلًا من تسلسل الجينات هو أنها مبنية على النمط الجينيّ الكامل، بدلًا من أجزاء معينة في الدنا. تتغلب التقنيات الحديثة لمقارنة تسلسلات الدنا على هذا الاعتراض باستخدام تسلسلات متعددة.
بمجرد تحديد التباعد بين كل أزواج العينات، يكون الناتج مصفوفة مثلثيّة من الاختلافات كشكل من التحليل العنقوديّ الإحصائيّ، ويُفحص الرسم الشجريّ الناتج لرؤية ما إذا كانت العينات تتجمع بصورة يمكن توقعها من الأفكار الحالية عن تصنيف المجموعة. يمكن وصف أي مجموعة من الأنماط الفردانيّة التي تشبه بعضها بعضًا أكثر من أي نمط فردانيّ آخر بمصطلح الفرع الحيويّ. تساعد التقنيات الإحصائيّة على توفير تقديرات موثوقة لمواقع الأنماط الفردانيّة خلال شجرة التطور.
نسالة جزيئية التقنيات والتطبيقات
يحتوي كل كائن حي على حمض نوويّ ريبوزيّ منزوع الأكسجين وحمض نوويّ ريبوزيّ وبروتينات. في العموم، تحتوي الكائنات المرتبطة ببعضها على المزيد من التشابهات في التركيب الجزيئيّ لهذه المواد، بينما تُظهر جزيئات الكائنات البعيدة شكلًا من الاختلاف. من المتوقع أن تظهر التسلسلات المحفوظة، مثل دنا الميتوكوندريا، تراكمًا للطفرات بمرور الوقت، وبافتراض أن هناك معدًلا ثابتًا للطفرات، فإن ذلك يوفِّر ساعة جزيئيّة لتوقيت التباعد. يستخدم علم الوراثة العرقيّ الجزيئيّ تلك البيانات لبناء «شجرة علاقات» تُظهر تطورًا محتملًا للكائنات المختلفة. وباختراع سلسلة سانغر في 1977، صار من الممكن عزل وتعريف هذه التراكيب الجزيئيّة.
نسالة جزيئية التقنيات والتطبيقات
المقاربة الأكثر شيوعًا هي مقارنة التسلسلات المتناددة للجينات باستخدام التراصف التسلسليّ لتحديد التشابهات. تُعتبر شفرة الدنا الخيطية من التطبيقات الأخرى لعلم الوراثة العرقيّ الجزيئيّ، بينما يُعرَّف نوع الفرد باستخدام المقطوعات الصغيرة لدنا الميتوكوندريا أو دنا الكلوروبلاست. يمكن اعتبار مجال الوراثة البشريّة المحدود للغاية تطبيق آخر لهذه التقنيات، مثل استخدام الاختبارات الوراثيّة لتحديد نسب الطفل، بالإضافة إلى نشوء فرع الطب الشرعيّ الذي يركّز على الدليل المعروف بالبصمة الوراثيّة.
نسالة جزيئية التحليل العرقيّ الجزيئيّ
يوجد العديد من الوسائل المتاحة لإجراء التحليل الوراثيّ العرقيّ. تشمل إحدى الوسائل بروتوكول شامل خطوة بخطوة لبناء شجرة تطور السلالات، بما يشمل سلسلة الدنا/ الحمض الأمينيّ، تراصف السلسلة المتعدد، النموذج-الاختبار (اختبار أكثر النماذج الإحلاليّة صلاحيّةً)، وإعادة بناء السلالة باستخدام الاحتماليّة القصوى والاستدلال البايزي، وذلك متوفر في بروتوكول ناتشر.
نسالة جزيئية التحليل العرقيّ الجزيئيّ
وصف بيفسنر تقنية أخرى لتحليل السلالات وستتلخص في الجمل التالية. يتكوَّن التحليل الفيلوجينيّ من خمس خطوات رئيسة. تتكوَّن الخطوة الأولى من الحصول على التسلسل، والخطوة التالية من إجراء عدة تراصفات تسلسليّة، وهو الأساس الجوهريّ لبناء شجرة تطور السلالات. تشمل الخطوة الثالثة نماذج مختلفة من الدنا وإحلالات الأحماض الأمينيّة. توجد العديد من نماذج الإحلال. من الأمثلة القليلة على ذلك مسافة هامنغ، ونموذج المقياس الواحد لجوكس وكانتور، ونموذج المقياسين لكيمورا (انظر نماذج تطور الحمض النووي). تتكوَّن الخطوة الرابعة من نماذج متنوعة لبناء الشجرة، منها المبني على المسافة والمبني على السمات. توفِّر مسافة هامنغ المعياريّة ومعادلات جوكس-كانتور على درجة من التباعد واحتماليّة تغيُّر النيوكليوتيدة إلى أخرى، على الترتيب. تشتمل وسائل بناء الشجرة الحديثة على وسائل تجميع أزواج قاعديّة غير مرجحة باستخدام الوسط الحسابيّ وانضمام الجار، وهي وسائل مبنية على المسافة، التقتير الأقصى، وهو وسيلة مبنية على السمات، والاستدلال البايزي، وهو وسيلة مبنية على السمة/ النموذج.
نسالة جزيئية أوجه القصور
تُعتبر النظاميات الجزيئيّة مقاربة فرعيّة حيويّة؛ فهي تفترض أن التصنيف يجب أن يتوافق مع الانحدار الفيلوجينيّ، وأن كل الأصناف الصالحة يجب أن تكون أحاديّة النمط الخلويّ. وهذا وجه من أوجه القصور عند محاولة تحديد الأشجار المثلى، والتي تشمل غالبًا تفكيك وإعادة تركيب أجزاء من شجرة تطور السلالات.
يوفِّر الاكتشاف الحديث عن نقل الجينات الأفقي بين الكائنات تعقيدًا جديدًا للنظاميات الجزيئيّة، مشيرًا إلى أن الجينات المختلفة خلال الكائن الواحد يمكن أن تحتوي على أعراق مختلفة.
علاوة على ذلك، إن السلالات الجزيئيّة تتأثر بالافتراضات والنماذج الموضوعة عنها. إنها تواجه مشاكل مثل انجذاب الفرع الطويل والتشبُّع ومشاكل عينة الأصنوفة: يعني ذلك أنه يمكن الحصول على نتائج مختلفة بصورة مثيرة للدهشة بتطبيق نماذج مختلفة على نفس قاعدة البيانات.
وليد مارديني
وليد مارديني، أديب وكاتب وقاص شعبي سوري. ولد في 30 تشرين الأول عام 1937 في مدينة دمشق لأسرة برجوازية ورحل في 17/5/2000
وليد مارديني أعماله
قدم ما يزيد عن 11000 عمل إذاعي مسجل في أرشيف إذاعة دمشق، إضافة إلى أعماله المسرحية والتلفزيونية. يمكن القول بأنه قد منح لقب كاتب شعبي بجدارة لرصده مرحلة عاشها بكل نبض ونفس. لكن الحياة لم تنعم عليه بالرحيل وهو مطمئن لرؤية قلمه وقد صار بيد كاتب شعبي آخر يتولى مهمة الأدب الشعبي في سوريا. بل فارق الحياة بدمعة حزن في عينه، وأما عن ارثه فلم يكن يخشى عليه من النسيان فالذاكرة الشعبية لا تموت. ويكفيه أن ترك على الأرض بعض آثار من دماء كما قال ذات مرة.
وليد مارديني بدايته
بدأت هوايته الفنية خلال مرحلة الدراسة الإعدادية في معهد العلوم والآداب بدمشق حينها التقت مجموعة من الشبان على حب الفن من بينها الراحل محمود جبر وعلي الأسعد وقاسم حيدر وزياد جبري وسعيد عبد السلام ومنذر النفوري وعبد الوهاب مأمون وعدنان حبال وغيرهم. 
كتب ومثل حينها مسرحيتين إحداهما كوميدية بعنوان (ناسي أفندي) والأخرى وطنية بعنوان (شهداء الوطن)، وتم تقديمهما على مسرح معهد اللاييك. وكانت هذه المجموعة من دون تسمية إلا أنه في عام 1954 سميت بالنادي الفني. وتوالت بعدها الأعمال المسرحية مثل (المنحوس السادس عشر) المقتبسة و (أنا والزواج والعذاب) و (أخيراً زعيتر أتجوز) وعدد آخر من الأعمال الوطنية والكوميدية. 
والجدير ذكره أن النادي الفني كان بمثابة مدرسة حقيقية انتسب إليها فيما بعد أكرم خلقي ويوسف شويري وغيرهم. أما بالنسبة للعنصر النسائي فقد كان يتم اختيار أحد الفنانين ليقوم بتقديم دور المرأة مثل أنور البابا لتنضم إلى النادي فيما بعض الفنانات القديرات مثل أولغا غنوم و ظفيرة قطان ونجوى صدقي وقمر مرتضى.
وليد مارديني بدايته
أما عن الإذاعة فإن وجود مكتب لإذاعة صوت أمريكا بإدارة الفنان سلامة الأغواني في نفس المبنى الذي يتواجد فيه مقر النادي الفني قد ساعد الفرقة كثيراً على تقديم العديد من التمثيليات الإذاعية من تأليف وتمثيل العديد من فناني النادي.
وفي أوائل الستينات من القرن المنصرم أراد الأستاذ صبحي المحاسب والذي كان مديراً للإذاعة في ذلك الوقت أن يستقطب المواهب الشابة لتقدم برامجها عبر أثير إذاعة دمشق، فبدأ بالبحث وعندما سمع بأن هناك فرقة مسرحية شابة تحمل اسم النادي الفني تعرف إليها وأعجبه ما تقدم هذه الفرقة فكتب وليد مارديني ومثل بصحبة علي الأسعد أول سلسلة كوميدية تحت عنوان «اللهم إني صائم» ثم سلسلة «أوعى تضحك» حتى اجتمع بالفنان تيسير السعدي وكتب له سلسلته الشهيرة صابر وصبرية الساخرة التي كانت من أهم مقبلات مائدة رمضان، والتي قام ببطولتها كل من الراحل تيسير السعدي والراحلة صبا المحمودي زوجته.
وليد مارديني بدايته
وقد سبق هذه الأعمال في إذاعة دمشق باكورة أعماله والتي كانت بها انطلاقته تمثيلية رومانسية بعنوان (هل يعود الربيع). إلا أن الكاتب الشعبي الذي يستشعر بإحساسه كل المفارقات المضحكة والمواقف الكوميدية ليرويها لا ليضحك الناس وإنما ليلفت نظرها أيضاً إلى العيوب والمثالب في المجتمع دون أن يتعالى عليها. لا بد أيضاً للمواقف الإنسانية والأحداث التي عاشها مجتمعة أن تحرك مشاعره وتستفزه لكتابتها، فكتب «بطل من بلدي» وأبو عمر ديبو) وأحمد مريود وغيرها من الملاحم البطولية لأبطال اشتركوا في معارك الدفاع عن الوطن. بالإضافة إلى أعمال روى فيها قصص نضال عالمية ألهبت مشاعر العالم في وقتها (فتاة من اليابان)، إضافة إلى أعمال تاريخية مثل «أسماء بنت أبي بكر» ومسلسلات كوميدية قام ببطولتها محمود جبر «يا رايح كتر ملايح» و«أهل حارتنا»، وعدداً من الفنانين مثل أيمن زيدان وياسر العظمة وزياد مولوي وغيرهم، بالإضافة لعدد كبير من برامج المنوعات التي قدمت في السهرة، ناهيك عن الفقرات التمثيلية اليومية التي شارك بتمثيلها في برنامج البث المباشر الإذاعي الصباحي والتي يعرض فيها المشكلات الحياتية التي يعاني منها المواطن لإيصال صوت هذا الأخير إلى الجهات أصحاب الاختصاص.
وليد مارديني بدايته
أما في التلفزيون، فقد كان مقلاً لانشغاله بالإذاعة والمسرح فقد كتب في بدايات التلفزيون فيلم «وتشرق الشمس من جديد» و«مع إطلالة الفجر» وهما عملان وطنييان، وكتب ومثل مسلسلاً كوميدياً بعنوان «زوجة مثالية» بالإضافة إلى عدة مسرحيات تلفزيونية ذات الفصل الواحد من بطولة الراحل محمود جبر مثل «ياللي الهوى رماك يا ناعم» و«عمي زلمة سربست»، وغيرها.

بالنسبة للغة التي استخدمها فهي سهلة ومفهومة ومنسجمة مع مضمون العمل سواء كانت باللهجة العامية أم باللغة الفصحى.
لم ينسَ أيضا رفاق دربه وزملائه فتوجه إلى سيرة كفاح كل منهم وهو يشق طريقه بأظافره فكتب بزاوية صحفية سلسلة بعنوان «لهم التحية»، منهم سعد الدين بقدونس ومحمود جبر وكذلك عمر حجو وياسين بقوش اللذين أسسا مسرح الشوك، ثم انضمام الكاتب احمد قنوع إليهم والذي أسس بدوره مسرح دبابيس وكتب مسلسل «رحلة الأربعين سنة» عن قصة الفنان عبد اللطيف فتحي التي سجلت بصوت صاحبها آنذاك. وكتب عن الفنان الكاتب عبد الوهاب الجراح وما قدمه من فني شعبي في حلب و دمشق، وعن الفنان المدرسة نهاد قلعي وكيف تخرج عدد من الفنانين على يديه. وعن الفنان نزار شرابي الذي صنع معجزة بإعداده وإخراجه لمسلسل «رابعة العدوية» وهو أول عمل تلفزيوني يبث على الهواء. نال ثلاث جوائز من مهرجان الإذاعة والتلفزيون في القاهرة.
حصل على الكثير من الجوائز وآخرها ثلاث جوائز متتالية في مهرجان القاهرة للإذاعة والتلفزيون:
علاج بالرنين المغناطيسي
العلاج بالرنين المغناطيسي (بالإنجليزية: Magnetic Resonance Therapy) هي طريقة تُختبر حاليا للعلاج تعتمد على الخاصية الفيزيائية :الرنين النووي المغناطيسي . والغرض منها تحفيز وظائف في بعض الخلايا في الأحياء وفي الأنسجة الحية. ولا توجد حتى الآن اختبارات على نطاق واسع لتلك الطريقة في المستشفيات .
يستخدم العلاج في الغالب كتكملة للعلاج حالات تخاذل النظام العضلي العظمي musculoskeletal system المصحوب بآلام شديدة. وتستخدم طريقة الرنين المغناطيسي في مستشفيات كثيرة حول العالم وفي مصحات النقاهة . وتدعمها مراكز علمية مثل «معهد لودفيج بولتزمان» في سالفيلدن بالنمسا. ويعتبر العلاج كعلاج استبدالي طبي حيث لم يعترف به بعد كأحد العلاجات الطبية المعترف بها . أي أن نتائج تلك الطريقة العلاجية لا زالت تحت الاختبار .
علاج بالرنين المغناطيسي مبدأ الطريقة
تعريض أنوية الذرات إلى مجال مغناطيسي يتسبب في تنظيم الأنوية في اتجاه المجال الخارجي. ويحاول العزم المغزلي للنواة اتخاذ اتجاه المجال ويؤدي حركة بدارية حول اتجاه المجال وهذا ما يعرف بـ تردد لارمور .
وبعد أن تكون الذرات قد وجهت عزمها (المغناطيسي) في اتجاه المجال المغناطيسي الخارجي يسلط عليها أيضا من الخارج نبضات راديوية مغناطيسية . فإذا كان تردد البدارية مماثلا لتردد الموجة الراديوية ،فإن الأنوية الذرية تمتص طاقة من تلك الموجات . أي أن الرنين النووي المغناطيسي يتسم باختيار دقيق لامتصاص موجات راديوية ذات طاقة معينة ، تمتصها الأنوية الذرية من مجال مغناطيسي خارجي.
ويبدأ متجه الزخم المغزلي (سبن) يتحرك حركة توافقية مع الموجات الراديوية ، وينهي تلك الحركة بمجرد منع الموجة الراديوية عنه . تنتقل بذلك الطاقة الممتصة عن طريق الإشعاع.
هذه الطريقة تعطي معلومات عن البنية الجزيئية للمادة وهي تطبق في الطب للحصول على صور عن طريق تصوير العزم المغناطيسي لأنوية الهيدروجين في الجسم (تصوير بالرنين المغناطيسي) .
علاج بالرنين المغناطيسي نتائج اختبارات
أجريت بعض التجارب على الحيوان و أشخاص وفي المعمل in vitro . وعرضت النتائج في المؤتمرات العلمية ونشرت في المجلات الطبية .ويبدو من النتائج حدوث تحسن بواسطة الرنين المغناطيسي النووي لتنشيط أنسجة الغضاريف.
كما أجريت عدة اختبارات أخرى .
يبدو من دراسات تأثير الرنين المغناطيسي النووي أن له فعالية علاجية على الفصال العظمي . فقد أجريت عدة معالاجات لمرضى الفصال في مفاصل الأصابع واليد وهي تبين تحسن في عمل اليد .
كما أجريت اختبارات معملية بواسطة الرنين المغناطيسي النووي على خوندروسيت و الخلايا البانية للعظم وفبروبلاست ، وبينت أيضا تحسن في الخندريوسيت و الخلايا البانية للعظم.
بعض الاختبارات الأخرى قد أجريت على مزارع للفيبروبلاست وبينت تغير ملحوظ في تكوين البروتين .
حي الأشرفية (اللاذقية)
حي الاشرفية أو ما يسمى حي الشحادين أطلق عليه الأشرفية نسبة إلى الملك الأشرف أبي النصر قايتباي الذي زار اللاذقية سنة 882هـ 1477 يحده غرباً حي الصليبة وشمالاً حي القلعة وفي الشمال الغربي حي الشيخ ضاهر وكانت أزقته ضيقة وأكثرها مقببة ومغلقة ونتيجة للتوسع العمراني الذي شهدته محافظة اللاذقية اختفت أبرز معالم هذا الحي القديم.
حبابة (فلم)
حبابة، فيلم مصري من إنتاج عام 1944.
حبابة (فلم) قصة الفيلم
يعشق الأمير زايد إحدى جواريه وهي مربية ابنه ، تنجح حاشيته في إبعادها عنه . يصبح الأمير خليفة ، ولم تكن تطيب الحياة بدونها ، يبحث عنها حتى يتمكن من العثور عليها . تتناول الجارية المخلصة السم حتى لا تسبب لسيدها أي متاعب . يصاب الخليفة بصدمة يتوفى على إثرها. عن قصة حقيقيه حبابة جارية يزيد بن عبد الملك .
ابنتي (فلم)
ابنتي، فيلم مصري من إنتاج عام 1944.
ابنتي (فلم) قصة الفيلم
يعيش زوج «ناهد» حياة الفسق، فيبدد أموال زوجته على عشيقته وبعد أن ضاعت ثروة زوجته بدأ في الاختلاس من أموال عمله حتى انكشف أمره وتم إيداعه في السجن بينما كانت ناهد حاملاً في طفله، حين تلد ناهد طفلتها يتصادف أن تلد زوجة حازم بك بنتًا ولكن الممرضة تخبر ناهد بأن طفلة حازم بك قد ماتت فتطلب ناهد من الممرضة أن تبدل ابنتها بابنة حازم بك خشية منها على مصير ابنتها من عار أبيها، يأخذ حازم الطفلة ظنًا منه أنها ابنته. تعرض ناهد نفسها لتعمل خادمة عند حازم بك لتبقى بالقرب من ابنتها وتنجح في ذلك لفترة محدودة حيث يسافر حازم وزوجته والطفلة هدى خارج البلاد وتودع ناهد طفلتها. ثم تعمل ناهد كمطربة في إحدى الصالات وتشرب الخمر كى تنسى ألمها من غياب النتها الذي طال 15 عامًا يعود بعدها حازم إلى أرض الوطن. تحاول ناهد رؤية ابنتها إلا أن حازم يشك في أمرها ويتقصى الأخبار حتى يعرف الحقيقة ويصادف أن يعلم ابنه الذي تربى مع ابنة ناهد الحقيقة أيضًا فيعرض على والده الزواج منها ولكن أباه يرفض بشدة. ثم تعرف هدى الحقيقة وتنفصل عن أسرة حازم ويلحق بها الابن، يعود حازم ليتأكد من نزاهة ناهد وإخلاصها لأبنتها معترفًا بصدمات القدر. يوافق على الزواج لتعود هدى مرة أخرى لأسرتها التي ربتها زوجة للابن، لكنها تعود ومعها أمها هذه المرة.
الفلوس (فلم)
الفلوس، فيلم مصري من إنتاج عام 1945.
الفلوس (فلم) قصة الفيلم
يموت الوالد تاركًا ابنه «كمال» وابنته «سلمى»؛ في رعاية أخيهما الأكبر الذي تسيطر عليه زوجته تمامًا فتعامل أخويه معاملة قاسية بينما تعامل ابنتها «فيفي» بتدليل يجعل منها فتاة مستهترة، يحدث أن تطرد زوجة الأخ كمال وسلمى من منزلها فيسافر الأخوان للبحث عن عمل وتجد سلمى عملاً كمصورة في جريدة، تتوطد علاقاتها داخل الجريدة حتى تحصل على عمل في أحد المسارح لكمال حيث أنه يهوى الغناء، يعرف كمال عن مدير المسرح استهتاره، تنجح سلمى وكمال في حياتهما العملية، بينما تظل فيفى ابنة أخيهما على خلاعتها واستهتارها مما يجعلها تحاول الوقيعة بين سلمى وكمال، فتقنع كمال بأن وظيفته في المسرح جاءته من خلال علاقة سلمى بمدير المسرح ويثور كمال ويحاول قتل مدير المسرح إلا أن سلمى تبحث في صورها الصحفية عن صورة لمدير المسرح مع فتاة خليعة فتكتشف أنها فيفي وتظهر الحقيقة أمام كمال فيعتذر لأخته سلمى بينما يتوارى أخوهما الأكبر وزوجته وابنتها فيفى ورا قناع الخزى والغار.
مايرون (نحات)
مَيرون أو مايرون هو نحات يوناني اشتهر بمنحوتته رامي القرص - أو ديسكوبولوس، وقد نُسخت هذه المنحوتة الحركية الجميلة مراراً، وهناك نسخ طبق الأصل عنها في المتحف البريطاني والفاتيكان .
وكان مَيرون تلميذ اغيلاداس الذي درس عليه كذلك النحَّات فيدياس .
مايرون (نحات) سيرته
مَيرون Μύρων و (بالإنجليزية: Myron of Eleutherae)‏ هو نحات من أثينا في منتصف القرن الخامس بين 440-480 قبل الميلاد. كان مَيرون تلميذ اغيلاداس الذي درس عليه كذلك النحات فيدياس .
مايرون (نحات) نشأته
ولد ميرون Myron في القرن الخامس قبل الميلاد في مدينة إيلوثيرس Éleuthères اليونانية القريبة من أتيكا Attique، وفي مواقع أخرى قُدِّم على أنه من أثينا Athènes. تتلمذ على يد النحات الشهير أجيلاداس من آرغوس Hagéladas d’Argos. والشيء المؤكد أنه عاش وأبدع في أثينا في الفترة ما بين 480ـ 455 ق.م، وقد تميز بإمكاناته ومهاراته الفائقة في صب البرونز، وكان في مقدمة النحاتين المتمكنين من تجسيد الحركة في تماثيلهم، كما كان بارعاً وعالماً في تشريح جسم الإنسان. وقد اشتهر في أعماله التي تمثل الرياضيين والمصارعين المنتصرين في الدورات الأولمبية.
مايرون (نحات) أعماله
اهتم ميرون إلى جانب ذلك بنحت تماثيل الحيوانات، وكان من أبرز موضوعاته تمثال بقرة كان موضوعاً في أثينا وكان هذا العمل منفذاً بدقة قريبة من الطبيعة إلى درجة أن صغار العجول كانت تقترب منها وتهم برضاعة أثدائها. وقد حصل هذا العمل على شهرة واسعة في الفنون القديمة.
نفَّذ ميرون معظم أعماله بمادة البرونز، أما أعماله المنفذة بالمرمر فلا يُعرف منها سوى النسخ المنفذة في العصر الروماني، ومن أهمها تمثاله الشهير «رامي القرص» الذي نفَّذه عام 450 ق.م تقريباً، ويمثل رياضياً قوي البنية جميل الطلعة في لحظة عارمة من التوتر الحركي تمثلت في الانتقال إلى الحركة المستقبلية في رمي القرص، وفيها يثبت الرامي قدمه اليمنى بالأرض ويبعد يده إلى الخلف وهي تمسك بالقرص الذي سينطلق بعد قليل إلى هدفه في الفضاء، وينحني إلى الأمام وقد التوى جذعه بصورة لولبية إلى اليمين. ولابد من التذكير في هذا المكان أن الحركة عند ميرون هي في إدراك الأشكال وفهمها وانسجامها. تتبلور في هذا العمل رؤية ميرون النحتية في إبراز الكتلة وإظهار طبيعة المادة المنحوتة، ما يؤكد قدرته التقنية والمعرفية.
مايرون (نحات) أعماله
من أعمال ميرون الشهيرة أيضاً مجموعة أثينا ومارسياس، إضافة إلى بعض أعماله التي نسخها الرومان. وفيها تبدو «الإلهة» أثينا هادئة تلفت الانتباه برقتها وجمالها الأخاذ.
كما أن كثيراً من منحوتاته تنقلت في أصقاع العالم بعد هزيمة الإغريق في حروبهم مع الرومان عام 146ق.م، ومن هذه الأعمال تمثال هيراجون Herajon الذي لقي إعجاباً كبيراً لدى القائد الروماني أنطونيوس Antonius الذي أمر بنقله إلى الإسكندرية.
شمعة تحترق (فلم)
شمعة تحترق، فيلم مصري من إنتاج عام 1946.