hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
تمثال نفرتيتي التاريخ
في عام 2007، هدد حواس بحظر معارض الآثار المصرية في ألمانيا، إذا لم تقرض ألمانيا تمثال نفرتيتي لمصر، ولكن دون جدوى. كما طالب حواس بمقاطعة عالمية لإقراض المتاحف الألمانية القطع الأثرية بادئً ما أسماه «الحرب العلمية». طالب حواس ألمانيا بإعارة التمثال لمصر في عام 2012، عند افتتاح المتحف المصري الجديد بالقرب من أهرامات الجيزة. وفي الوقت نفسه، انطلقت حملة بعنوان «رحلات نفرتيتي»، أطلقتها جمعيات تعاون ثقافي مقرها في هامبورغ في ألمانيا، حيث قاموا بتوزيع بطاقات بريدية تحمل صورة تمثال نفرتيتي مع عبارة «العودة إلى المرسل»، وكتبوا رسالة مفتوحة إلى وزير الثقافة الألماني «بيرند نيومان»، تدعم إعارة التمثال إلى مصر. في عام 2009، عندما عاد تمثال نفرتيتي لمتحف برلين الجديد، تجددت التساؤلات حول مدى ملاءمة برلين كموقع للتمثال.
حاول العديد من خبراء الفن الألمان دحض كل الادعاءات التي أدلى بها حواس حول خداع بورشاردت للسلطات المصرية عند الاتفاق على تقسيم الآثار، مستندين إلى وثيقة 1924. تحججت السلطات الألمانية بأن التمثال هش للغاية، وقد يتهشم أثناء نقله، وبأن الحجج القانونية لإعادته غير صحيحة. ووفقًا للتايمز فإن ألمانيا تخشى عدم عودة التمثال، إذا أعير لمصر.
في ديسمبر 2009، عرض فريدريك سيفريد مدير المتحف المصري في برلين على المصريين وثائق محفوظة لدى المتحف حول العثور على التمثال التي تتضمن البروتوكول الذي وقعه بورشاردت مع هيئة الآثار المصرية. في الوثائق، وصف التمثال بأنه تمثال جص ملون لأميرة. ولكن في مذكرات لودفيج بورشاردت، أشار بوضوح إلى أنه رأس نفرتيتي، وهو ما يثبت أن بورشاردت كتب هذا الوصف حتى تتمكن بلاده من الحصول على التمثال، وهو ما علق عليه حواس بأن هذه الوثائق تؤكد صحة إدعاء مصر بأن بورشاردت تصرف بشكل غير أخلاقي بقصد خداع. إلا أن مدير المتحف علق بأن سلطة الموافقة على عودة التمثال إلى مصر تقع بين مركز التراث الثقافي البروسي ووزير الثقافة الألماني.
يقول المؤرخ يورغن زيمرير إن التمثال نصفي لمصر:
تمثال نفرتيتي وصف التمثال
تمثال نفرتيتي طوله 47 سم، ويزن حوالي 20 كيلوجرام، وهو مصنوع من الحجر الجيري ملوّن بطبقة من الجص. جانبا الوجه متماثلان تمامًا، وهو في حالة سليمة تقريبًا، ولكن العين اليسرى تفتقر إلى البطانة الموجودة في اليمنى. بؤبؤ العين اليمنى من الكوارتز المطلي باللون الأسود والمثبت بشمع العسل، بينما خلفية العين من الحجر الجيري. ترتدي نفرتيتي تاجًا أزرق مميز مع إكليل ذهبي، وعلى جبينها ثعبان كوبرا (وهو مكسور الآن)، بالإضافة إلى قلادة عريضة منقوشة بالزهور. الأذنان أيضًا عانت من بعض الأضرار.
وفقًا لديفيد سيلفرمان، فإن تمثال نفرتيتي انعكاس لنمط الفن المصري الكلاسيكي، ولم يلتزم بنمط الفن العمارن الذي تم تطويره في عهد إخناتون. وظيفة التمثال بالضبط غير معروفة، إلا أنه يعد رمزًا للنحت في الفن المصري القديم.
أجرى لودفيج بورشاردت تحليلاً كيميائيًا للأصباغ الملونة للرأس، ونشرت النتائج في كتاب «صورة الملكة نفرتيتي» في عام 1923، وهي كالتالي:
تمثال نفرتيتي وصف التمثال
عند اكتشاف التمثال، افترض بورشاردت أن قزحية العين اليسرى سقطت عندما خربت ورشة النحات تحتمس، ولكن فشلت عملية البحث المكثفة في العثور عليها في أنقاض الورشة. فقدان العين، أدى إلى تكهنات بأن نفرتيتي عانت من التهاب في العيون، وأنها فقدت عينها اليسرى في الواقع، على الرغم من وجود العين في تماثيل أخرى، مما يتناقض مع هذا الاحتمال.
ديتريش فيلدونج ادعى بأن التمثال الموجود في برلين، كان نموذجًا للصور الرسمية، وكان يستخدم من قبل شيخ النحاتين لتعليم تلاميذه كيفية نحت الهيكل الداخلي للعين، وبالتالي لم يتم إضافة القزحية اليسرى. وفي كتاب «الفن عبر العصور»، عرض سيلفرمان وجهة نظر مماثلة، وهي أن التمثال لم يستكمل عمدًا، بينما يعتقد حواس أن تحتمس صنع العين اليسرى، ولكن تدمرت في وقتٍ لاحق.
تم تصوير التمثال للمرة الأولى بواسطة الأشعة المقطعية في عام 1992، حيث أخذت عدة صور مقطعية بين كل منها 5 ملليمترات. وفي عام 2006، لاحظ ديتريش فيلدونج مدير المتحف المصري في برلين، عند تغيير توجيه الإضاءة الموجهة على التمثال عند عرضه في المتحف القديم حيث كان يعرض حينئذ، وجود تجاعيد على رقبة نفرتيتي وتحت عينيها، مما يوحي بأن النحات تحتمس حاول تصوير علامات الشيخوخة على التمثال. أوضحت الأشعة المقطعية صحة ملاحظات فيلدونج، فقد أضاف تحتمس طيّات من الجبس تحت العينين وعلى الرقبة، في محاولة منه لإتقان نحته.
تمثال نفرتيتي الجدل حول التمثال
في عام 2003، سمح المتحف المصري في برلين للفنانين المجريان أندراس جاليك وهافاس بالينت، بوضع التمثال النصفي على تمثال شبه عاري لامرأة من البرونز، لتصويره بالفيديو ليتم عرضه في بينالي فينيسيا «مهرجان الفن المعاصر». سمي المشروع بـ «جسد نفرتيتي»، وفقًا للفنانين فقد كان الهدف من العرض إظهار الإجلال للتمثال النصفي. أما فيلدونج مدير المتحف، فقد رأى في العرض «تواصل بين العالم القديم والفن المعاصر». ومع ذلك، اعتبر المسؤولون عن الثقافة المصرية العرض جريمة، وأعلنوا أن العرض وصمة عار لأحد الرموز الكبرى في تاريخ مصر. ونتيجة لذلك، مُنع فيلدونج وزوجته من استكمال استكشافاتهما في مصر. وأعلن وزير الثقافة المصري فاروق حسني، أن نفرتيتي «ليست في أيدٍ أمينة»، ورغم أن مصر لم تجدد مطالباتها بالاعتذار عن هذا الحدث نظرًا للعلاقات الجيدة مع ألمانيا، لكن اعتبر هذا الحدث غير مقبول.
تمثال نفرتيتي الجدل حول التمثال
ادعى كل من الكتاب الفرنسي تمثال نفرتيتي - عملية احتيال في علم المصريات؟" لمؤرخ الفن السويسري هنري ستيرلين وكتاب "الحلقة المفقودة في علم الآثار" للكاتب والمؤرخ الألماني إدروجان إرشيفان على حد سواء، أن تمثال نفرتيتي ما هو إلا خدعة حديثة، حيث يرى ستيرلين أن بورشاردت صنع التمثال لاختبار الأصباغ القديمة، وأنه عندما أعجب الأمير البروسي "يوهان جورج" بالتمثال، تظاهر بورشاردت بأنه حقيقي لتجنب إحراج الأمير. كما يعتقد ستيرلين بأن فقدان العين اليسرى للتمثال، إنما هو تعبير عن عدم الاحترام في مصر القديمة. أما إرشيفان فيعتقد بأن زوجة بورشاردت كانت هي النموذج للتمثال. كما أكد كلا المؤلفان أنه لم يتم الكشف عنه للجمهور إلا في عام 1924، لأنه ما هو إلا خدعة وهمية. هناك نظرية أخرى تفترض أن النسخة الحالية لتمثال نفرتيتي صنعت في الثلاثينات، بناءً على أوامر أدولف هتلر، وأن النسخة الأصلية فقدت خلال الحرب العالمية الثانية.
نفى ديتريش فيلدونج تلك الادعاءات معتبرًا إياها دعاية، حيث أن الاختبارات الإشعاعية والأشعة المقطعية المحللة بالحاسب الآلي وتحليل المواد أثبتت صحة التمثال وأنه ليس خدعة. كما أثبتت مطابقة الأصباغ المستخدمة في التمثال، وتلك المستخدمة من قبل فناني مصر القديمة، والأشعة المقطعية التي أجريت عام 2006، أنه التمثال دون شك حقيقي. نفت السلطات المصرية أيضًا نظرية ستيرلين، وقال زاهي حواس أن ستيرلين ليس مؤرخًا، وأنه يهذي.
تمثال نفرتيتي التمثال كرمز ثقافي
أصبح تمثال الملكة نفرتيتي واحد من أكثر القطع الفنية إثارة للإعجاب، وبمثابة نجمة في سماء متاحف برلين. كما اعتبر رمزًا للجمال، فهو يعرض امرأة ذات عنق طويل وحواجب أنيقة مقوسة وعظام بارزة وأنف نحيل وابتسامة غامضة وشفاة حمراء، مما جعل من نفرتيتي واحدة من أجمل وجوه العصور القديمة. كما يعتبر أشهر تمثال من الفن القديم، ولا يماثله شهرة سوى قناع توت عنخ آمون.
في عام 1930، وصفت الصحافة الألمانية تمثال نفرتيتي بأنه تمثال ملكتهم الجديدة، وأنه تربع على عرش الكنوز الفنية الألمانية، وأن نفرتيتي ستعيد تأسيس الهوية الوطنية الإمبراطورية الألمانية بعد عام 1918. وصف هتلر التمثال بأنه «تحفة فنية فريدة من نوعها، وأنه كنزًا حقيقيًا»، وتعهد ببناء متحف ليحتويه. وفي السبعينات، أصبح التمثال رمزًا للهوية الوطنية لكل من ألمانيا الشرقية وألمانيا الغربية اللتان تأسستا بعد الحرب العالمية الثانية. أصبح تمثال نفرتيتي رمزًا ثقافيًا لبرلين. وبلغ عدد زواره نحو 500,000 شخص سنويًا. كما اعتبر التمثال أفضل عمل فني من مصر القديمة، عبر كل العصور القديمة.
تمثال نفرتيتي التمثال كرمز ثقافي
وفي عام 1989، أصبح وجه نفرتيتي على البطاقات البريدية في برلين وعلى الطوابع البريدية الألمانية. وفي عام 1999، ظهر التمثال على الملصقات الانتخابية لحزب الخضر الألماني، وهو بمثابة وعد بعالم متعدد الثقافات مع شعار «امرأة برلين القوية». ووفقًا لكلوديا بريجر، فهناك سبب آخر لارتباط تمثال نفرتيتي بالهوية الوطنية الألمانية، وهو المنافسة مع البريطانيين الذين اكتشفوا مقبرة توت عنخ آمون، ومن ثم حكموا مصر.
غيلمار رينالدي
غيلمار لويس رينالدي (بالبرتغالية: Gilmar Luís Rinaldi) المعروف باسم  غيلمار رينالدي، ولد في 13 يناير 1959 في نوفا إيغواكو، ريو دي جانيرو، البرازيل، لاعب كرة قدم برازيلي سابق. شارك مع منتخب بلاده في كأس العالم لكرة القدم 1994.
زيتتي
زيتتي (بالبرتغالية:Armelino Donizetti Quagliato)  أرميلانو دوني زيتتي كواج لياتو، ولد في 10 يناير 1965 في كابي فايرا، البرازيل، هو لاعب كرة قدم برازيلي سابق، شارك مع منتخب بلاده في 1994 .
فيولا (لاعب كرة قدم)
فيولا (بالبرتغالية: Viola‏) (بالبرتغالية:Paulo Sérgio Rosa) هو  باولو سيرجيو روزا ، ولد في 1 يناير 1969 في ساو باولو ، البرازيل، لاعب كرة قدم برازيلي سابق، شارك مع منتخب بلاده في كأس العالم 1994.
موللر
موللر (بالبرتغالية:Luís Antônio Corrêa da Costa) هو  لويس أنطونيو كوريا دا كوستا ، ولد في 31 يناير 1966 في كامبو غراندي ، البرازيل، لاعب كرة قدم برازيلي سابق، شارك مع منتخب بلاده في بطولة كأس العالم 1986 ، 1990، 1994.
باولو سيرجيو (لاعب كرة قدم مواليد 1969)
باولو سيرجيو (بالبرتغالية:Paulo Sérgio Silvestre do Nascimento) هو  باولو سيرجيو سيلفستر دو ناسيمنتو  ، ولد في 2 يونيو 1969 في ساو باولو , البرازيل، لاعب كرة قدم برازيلي سابق، شارك مع منتخب بلاده في 1994 .
دانييل نيستور
دانييل مارك نيستور (بالصربية: Данијел Нестор, Danijel Nestor) ولد في 4 سبتمبر 1972، في بلغراد، يوغوسلافيا، هو لاعب كرة مضرب صربي كندي من تورونتو، أونتاريو.
منذ بداية مسيرته في عالم الكرة الصفراء فاز في 69 لقب في زوجي الرجال، منها الميدالية الذهبية في دورة الألعاب الاوليمبية عام 2000، وكأس الماسترز للتنس، و6 بطولات في الجراند سلام، بالإضافة إلى ذلك فاز نيستور في نهائي الزوجي المختلط لبطولة أستراليا المفتوحة 2006 مع اللاعبة ايلينا ليخوفتسيفا، وقد استطاع نيستور الوصول إلى التصنيف الأول على العالم في رابطة محترفي كرة المضرب في الزوجي في 19 اغسطس 2002.
فاجعة فوق الهرم (فلم)
فاجعة فوق الهرم، فيلم مصري من إنتاج عام 1928، من أوائل الأفلام التي أنتجت في مصر، صُوِّر في محافظة الإسكندرية، شارك في بطولته فاطمة رشدي وبدر لاما وفتحي الصافوري، من تأليف وإخراج إبراهيم لاما.
فاجعة فوق الهرم (فلم) قصة الفيلم
في موسم الصيف على شواطئ الإسكندرية، يلتقى الثري سعيد (بدر لاما) بمنيرة (فاطمة رشدي) عندما ينقذ أخاها فتحى (فتحي الصافوري) من الغرق فينشأ الحب بينهما، ينافس سعيد في حب منيرة صديقه الخائن سليم (وداد عرفي) الذي يضيق والده من تصرفاته ويطرده من البيت، ويحدث أن يلقى فتحي مصرعه فيتهم سعيد بقتله ويودع في السجن محكومًا عليه بالمؤبد، وفي هذه الأثناء يخدع سليم منيرة ويستدرجها إلى حيث يحاول الاعتداء عليها، ينقذها من براثنة سعيد الهارب من سجنه، تكتشف منيرة بالدليل الذي يقدمه مبروك صديق سعيد وسليم أن الأول بريء من تهمة قتل أخيها فتحبه وترتبط به.
بوك
بوك هي قرية تقع في مقاطعة فاش في المجر.
يبلغ تعدادها حوالي 3,256 نسمة. وتبعد 27 كم عن عاصمة الإقليم سومباثيلي
قلعة المنيطرة
وهو حصن صغير لحراسة إحدى الممرات الجبلية في لبنان، غير بعيد عن أفقا. وكان من اقطاعات كونتية طرابلس. وفي موضعه توجد اليوم قرية باسم المنيطرة El -Mouniterah. استولى عليه نور الدين زنكي الزنكي عام 1166. اسمه العربي منيطرة يعني مركز صغير للمراقبة
قلعة صافيتا الموقع
تقع في صافيتا في سوريا وأبرز معالمها هو البرج وتبعد حوالي 28 كيلومتر عن مركز محافظة طرطوس.
قلعة صافيتا التصميم والبناء
تتألف من سورين داخلي يحيط بالبرج الكبير وخارجي طوله 1 كم. ارتفاع البرج حوالي 28 متر.
الطابق الاأرضي مؤلف من عدة أقبية لها سقوف نصف دائرية يتوسطها خزان ماء وتنتهي بسراديب لم يعرف حتى الآن أين تنتهي وتثار حولها الكثير من الشائعات والقصص، وطابق أول يحتوي على كنيسة.
الطابق الثاني وهو عبارة قاعة كبيرة تحوي العديد من النوافذ مخصصة لرماة الأسهم وقد تم تصميمها في القرن الثالث عشر للميلاد مستندا إلى ثلاث أعمدة.
ومن الجدير ذكره والغريب في آن هو أن هذه الأعمدة لا تقابلها أعمدة في الطابق الأول.
قلعة صافيتا التسمية
حمل برج صافيتا اسم «البرج الأبيض» أو «القصر الأبيض» كترجمة حرفية ويرجح سبب التسمية كونه مبني بحجارة كلسيه بيضاء اللون محلية المنشأ.
قلعة صافيتا تاريخياً
بني البرج فوق معبد كنعاني، ثمّ أنشئت كونتية طرابلس أول حصناً في المكان بعد أن تمكن «ريموند دي سان جيل» من الأستيلاء على طرابلس من إمارة «بني عمار» التي حكمت طرابلس لصالح «الخلافة الفاطمية».
طرد أتابك حلب نور الدين زنكي الفرنجة منه في عام 1167م، ولكن سرعان ما انتقل بعد ذلك إلى عهدة «فرسان الداوية» الذين جددوا بناءه بعد الهزة الأرضية التي حدثت عام 1170م والتي تسببت في تخريبه من جديد، وحاول إسترجاعه «نور الدين الزنكي» في عام 1171م. وتمّ له ذلك في العام التالي في زمن ريموند الثالث كونت طرابلس. حاصر «السلطان صلاح الدين الأيوبي» البرج خلال توسعه في سورية في عام 1188م.
خضع البرج لإعادة بناء ثانية بشكل مكثف وتمّ تجديد البرج أيضاً إثر هزة أرضية أخرى، وهو التجديد الأخير في بنائه في عام 1202م.
احتل البرج «جاك دو فيتري» أسقف عكا اللاتيني في عام 1217م، وكان يرسل هذا الحمام الزاجل ليعلن عن تنقلاته وليطلب إرسال خفراء لملاقاته.
قلعة صافيتا تاريخياً
شن «الملك الأشرف» سلطان حلب هجوم مضلل على البرج لإرهاق مؤخرات الجيش الفرنجي الخامس الذي كان في تلك اللحظة يحاصر دمياط في عام 1218م.
حاصر السلطان «بيبرس» البرج في عام1271م، ومن ذلك التاريخ والبرج بيد العرب.
بقي البرج بحالة جيدة حتى نهاية القرن التاسع عشر ومن ثم بدأ سكان المناطق المجاورة ببناء المساكن المحاذية له والقريبة منه وضمن سوره وفوقه بحيث أصبحت تغطي قسم كبير من معالم سور البرج حتى شكلت تلك المنازل بلدة صغيرة يطلق عليها اليوم اسم صافيتا نسبة إلى البرج.
الدور الحربي الرئيسي لبرج صافيتا هو دوره كبرج مركزي رئيسي على مستوى الساحل السوري ككل في تبادل الإشارات النارية ليلا والدخانية نهارا، وهو بهذا الدور يفوق بأهميته حتى قلعة الحصن، لإستراتيجية موقعه المشرف على كل ما حوله من قلاع وأبراج حربية، بينما قلعة الأكراد لا تحقق ذلك
قلعة صافيتا الترميم
قامت المديرية العامة للآثار والمتاحف السورية بترميم السور الداخلي، كما قامت مجموعة من هيئات الآثار الدولية وبالتعاون مع مديرية الآثار بترميم البرج الأثري وعلى عدة مراحل.
قلعة عرقة
مدينة عرقة مدينة هامة تقع على بعد ثمانية كيلومترات من الشاطئ وتشغل موقعاً استراتيجياً لأنها تتحكم بالطريق بين طرطوس وطرابلس كما كانت عرقة تشكل في القرون الوسطى، مع حلبا والقليعات مثلثاً يحمي طرابلس من غزو يأتي من ناحية حمص". وتبعد عرقة عن طرابلس خمساً وعشرين كيلومتراً إلى الشمال، وثلاثة كيلومترات عن حلبا غرباً.
سقطت بيد الصليبيين سنة 1109 بين آذار ونيسان، بعد ثلاثة أسابيع من الحصار.
و كانت محصنة في كونتية طرابلس، دمرها زلزال،. وهي اليوم ضيعة كبيرة باسم عرقة
قلعة بانياس
قلعة بانياس تقع إلى الشمال من بانياس على تل شاهق شديد الانحدار من جهاته الثلاث وترتفع 816 متراً عن سطح البحر بناها العرب في عهد الاتابك الدمشقي.
تمتد القلعة نحو 550 متراً وبعرض لا يتجاوز 30 متراً تأخذ شكل حرف 8 ضيقة من الرأس القلعة مبنية من الحجر الكلسي الأبيض بسماكة أربعة أمتار ومزودة بأربعة عشر برجا للمراقبة والدفاع عن القلعة والمنطقة المجاورة تحتوي على خزان كبير للمياه.
كاتدرائية سيينا
كاتدرائية سيينا (بالإيطالية: Duomo di Siena) مخصصة من أيامها الأولى ككنيسة مريمية للرومان الكاثوليك والآن لسانتا ماريا أسونتا (قداسة مريم العذراء) وهي كنيسة من القرون الوسطى في سيينا وسط إيطاليا.
عمارة كلاسيكية
العمارة الكلاسيكية هي نوع من أنواع العمارة تستخدم المفردات الإغريقية والرومانية من العصور القديمة وتوظفها في عمارة عصر النهضة وما بعدها. ألهمت العمارة الكلاسيكية العديد من المعماريين الحديثين مما أدى إلى ظهور فنون معمارية جديدة مثل العمارة الكلاسيكية الحديثة التي ظهرت في أواسط القرن الثامن عشر و الإحياء اليوناني في القرن التاسع عشر.
عمارة كلاسيكية تعريف
العمارة الكلاسيكية هي مجموعة من المفردات التي تستخدم الهندسة المعمارية المستمدة في جزء من العمارة اليونانية والرومانية في العصور القديمة الكلاسيكية، مما أثرى الممارسة المعمارية في أوروبا منذ عصر النهضة. وقد ألهم العمارة الكلاسيكية الأخيرة العديد من المهندسين المعماريين، وأدى إلى الإحياء مثل العمارة الكلاسيكية الجديدة من منتصف القرن 18 وإحياء اليوناني من القرن 19. بعد فترة وجيزة من الانتقائية، ساد نمط الكلاسيكي مرة أخرى من القرن 19 حتى أواخر الحرب العالمية الثانية، على الرغم من أنه لا يزال العديد من المهندسين المعماريين لإعلام حتى يومنا هذا.
مصطلح "الهندسة المعمارية الكلاسيكية"، ينطبق أيضا على أي طراز من العمارة التي تطورت إلى حالة المكررة للغاية، مثل الكلاسيكية الصينية العمارة والهندسة المعمارية أو المايا الكلاسيكية. ويمكن أن تشير أيضا إلى أي العمارة الكلاسيكية التي توظف الفلسفة الجمالية.
عمارة كلاسيكية تاريخها
استُوحيت العمارة الكلاسيكية من العمارة في اليونان القديمة وروما القديمة. مع انهيار الجزء الغربي من الإمبراطورية الرومانية، لم تعد تُمارس التقاليد المعمارية للإمبراطورية الرومانية في أجزاء كبيرة من أوروبا الغربية. في الإمبراطورية البيزنطية، استُخدمت الطرق القديمة في البناء ولكن سرعان ما تطورت إلى نمط بيزنطي متميز. يمكن تتبُّع الجهود الواعية الأولى لإعادة اللغة المهجورة للعصور القديمة الكلاسيكية إلى العمارة الغربية إلى عصر النهضة الكارولنجية في أواخر القرنين الثامن والتاسع. يعرض مدخل دير لورش (حوالي سنة 800)، في ألمانيا الحالية، نظامًا من الأعمدة والأقواس المتناوبة والذي يمكن أن يكون عبارة عن إعادة صياغة مباشرة تقريبًا لمدرج الكولوسيوم في روما. يمكن أن تتضمّن العمارة البيزنطية، تمامًا مثل العمارة الرومانسكية والعمارة القوطية إلى حد ما (التي تظهر فيها العمارة الكلاسيكية في كثير من الأحيان)، عناصر وتفاصيل كلاسيكية، ولكنها لا تعكس بنفس القدر مجهودًا واعيًا للاستفادة من التقاليد المعمارية في العصور القديمة؛ على سبيل المثال، إنها لا تراعي فكرة الأعمدة المرتبة بنسب منتظمة. لهذا السبب، لا تُعد أنماطًا معمارية كلاسيكية بالمعنى الدقيق للكلمة.
عمارة كلاسيكية تاريخها
خلال عصر النهضة الإيطالية ومع زوال الطراز القوطي، بُذلت جهود عظيمة من قبل المهندسين المعماريين مثل ليون باتيستا ألبيرتي وسيباستيانو سيرليو وجاكومو باروتسي دا فينيولا لإحياء لغة العمارة لروما القديمة في المقام الأول. أُنجز هذا جزئيًا من خلال دراسة الأطروحة المعمارية «دي أركيتيتورا» التي وضعها فيتروفيو في روما القديمة، وإلى حد ما من خلال دراسة البقايا الفعلية للمباني الرومانية القديمة في إيطاليا. ومع ذلك، فإن العمارة الكلاسيكية لعصر النهضة تمثل منذ البداية شرحًا محددًا للغاية للأفكار الكلاسيكية. في مبنى مثل مستشفى الأبرياء في فلورنسا لفيليبو برونليسكي، أحد أقدم المباني في عصر النهضة (بُني في الفترة من 1419 إلى 1445)، إن طريقة التعامل مع الأعمدة على سبيل المثال ليس لها أساس سابق مباشر في العمارة الرومانية القديمة. خلال هذه الفترة الزمنية، تطورت دراسة العمارة القديمة إلى النظرية المعمارية للعمارة الكلاسيكية؛ بشكل أكثر تبسيط إلى حد ما، يمكن القول أن العمارة الكلاسيكية بأشكالها المتنوعة منذ ذلك الحين كانت تفسيرات وتوضيحات للقواعد المعمارية التي وُضعت خلال العصور القديمة.
عمارة كلاسيكية تاريخها
يمكن وصف معظم الأنماط التي نشأت في أوروبا ما بعد عصر النهضة بأنها تنتمي للعمارة الكلاسيكية. هذا الاستخدام الواسع للمصطلح وظّفه السير جون سامرسون في لغة العمارة الكلاسيكية. تم تطبيق عناصر العمارة الكلاسيكية في سياقات معمارية مختلفة اختلافًا جذريًا عن تلك السياقات التي تطورت من أجلها. على سبيل المثال، تعد العمارة الباروكية أو الروكوكو من الأساليب التي تعرض لغة معمارية بشكل كبير في حد ذاتها، على الرغم من أنها كلاسيكية في الصميم. خلال هذه الفترات، ظلّت النظرية المعمارية تشير إلى الأفكار الكلاسيكية ولكن بشكل أقل صدقًا من عصر النهضة.
عمارة كلاسيكية تاريخها
كردّ فعل على أوائل أشكال الباروك والروكوكو، حاول المنظّرون المعماريون مرة أخرى بوعي وجدية -منذ نحو عام 1750- من خلال ما أصبح يُعرف باسم الكلاسيكية الجديدة محاكاة العصور القديمة بدعم من التطورات الأخيرة في علم الآثار الكلاسيكية والرغبة في هندسة تستند إلى قواعد واضحة وعقلانية. كان كلود بيرو ومارك أنطوان لوغييه وكارلو لودولي من أوائل المنظّرين في الكلاسيكية الحديثة، في حين كان كل من إتيان لويس بوليه وكلود نيكولاس لوديو وفريدريك غيلي وجون سون من بين أكثر الراديكاليين نفوذًا. استحوذت العمارة الكلاسيكية الجديدة على مكانة رفيعة للغاية على الساحة المعمارية في الفترة 1750-1850. ومع ذلك، أصبح الطراز القوطي الجديد المنافس رائجًا خلال أوائل القرن التاسع عشر، وتميّز الجزء الأخير من القرن التاسع عشر بمجموعة متنوعة من الأساليب التي ارتبط بعضها ارتباطًا طفيفًا بالكلاسيكية أو لم يرتبط على الإطلاق (مثل الفن الحديث)، والانتقائية. على الرغم من أن العمارة الكلاسيكية استمرت في لعب دور مهم وفي بعض الفترات الزمنية سيطرت على المشهد المعماري محليًا على الأقل، كما تجسد في كلاسيكية دول الشمال خلال العشرينيات من القرن العشرين، فإن العمارة الكلاسيكية في شكلها الأشد صرامة لم تستعد أبدًا هيمنتها السابقة. مع ظهور الحداثة خلال أوائل القرن العشرين، يمكن القول أن العمارة الكلاسيكية لم تعد تُمارس أبدًا.
رشاد صادقوف
رشاد فرهاد أوغلو صادقوف (بالأذرية:Rəşad Fərhad oğlu Sadıqov) (مواليد 16 يونيو 1982 في باكو) لاعب كرة قدم الأذربيجاني دولي يجيد اللعب في خط الدفاع . يلعب حاليا لصالح نادي اسكيشهر سبور التركي منذ 2010 .
غاليريا فيتوريو إيمانويل الثاني
غاليريا فيتوريو ايمانويل الثاني هي ممر مزدوج مغطى يتكون من رواقين اثنين يلتقيان بزاويا قائمة متقاطعة بشكل مثمن وتقع على الجانب الشمالي من ساحة الكاتدرائية في ميلانو وتتصل ببياتسا ديلا سكالا. سميت فيتوريو ايمانويل الثاني تيمناً بأول ملك لإيطاليا الموحدة. صممت عام 1861 وبناها جوزيبي مينجوني بين 1865 و 1877.
غاليريا أومبرتو الأول
غاليريا أومبرتو الأول هي مركز تسوق عام في مدينة نابولي في جنوب إيطاليا. تقع مباشرة قبالة دار سان كارلو للأوبرا. بنيت بين 1887-1891 وكانت حجر الزاوية في عملية إعادة بناء نابولي والتي استمرت حتى الحرب العالمية الأولى. صممها ايمانويل روكو الذي وظف عناصر معمارية حديثة تذكر بغاليريا فيتوريو ايمانويل في ميلانو. سميت صالة العرض تيمناً بملك إيطاليا أثناء تشييد المبنى أومبرتو الأول. كان الهدف منها جمع الشركات والمتاجر والمقاهي والحياة الاجتماعية مع فضاء خاص في الشقق في الطابق الثالث.
سوبر صطار (مسرحية)
سوبر صطار، مسرحية كوميدية اجتماعية كويتية عرض
ت عام 2003، وتعبر من أشهر المسرحيات في الكويت ومن أبرزها الفنان الكبير طارق العلي شارك في المسرحية عبد الناصر درويش وخالد البريكي وشعبان عباس والمسرحية تعبر ناقد للبرنامج الشهير سوبر ستار.
سوبر صطار (مسرحية) فريق العمل
طارق العليعبد الناصر درويشخالد البريكيشعبان عباسماغي مطرانإسماعيل سرورنادية كرم
شهاب حاجيةخالد العجيربإبراهيم الشيخلييونس العلوياحمد الشمري
إخراج  نادر الحساوي الكاتب  تيسير عبد الله  المنتج  عيسى العلوي
مركز بيرلينجتون
مركز بيرلينجتون هو رواق معمد مغطى للتسوق في لندن يمر خلف شارع بوند من بيكاديللي عبر حدائق بيرلينجتون. هو أحد أسلاف مراكز التسوق من منتصف القرن التاسع عشر الأوروبية ومركز تسوق حديث. تم بناء مركز بيرلينجتون لبيع المجوهرات والبضائع النفيسة.
باساج
ذا باساج (بالروسية: Пассаз)، من الكلمة الروسية ممر، هو متجر فاخر متعدد الأقسام يقع في شارع نيفسكي في سانت بطرسبرغ، روسيا، تأسس عام 1848. لطالما ارتبطت مباني الممر منذ فترة طويلة بصناعة الترفيه وهو موطن لمسرح كوميسارزيفسكايا العريق.
لينغوتو
لينغوتو (بالإيطالية: Lingotto)‏ كان مصنع سيارات ضخم شيدته شركة فيات. صممه المهندس المعماري الشاب ماتي تروكو وبدأ العمل به في 1916 وافتتح في عام 1923.
برج فيلاسكا
برج فيلاسكا (بالإيطالية: Torre Velasca)‏ بني في عام 1954م من قبل شراكة بي بي بي آر (جيان لويجي بانفي، لودفيكو باربيانو دي بيلجيويوسو، إنريكو بيريسوتي، إرنستو ناثان روجرز) المعمارية في وسط مدينة ميلانو في إيطاليا.
فييرا ميلانو
فييرا ميلانو (بالإيطالية: Fiera Milano)‏ هو معرض تجاري كبير ومركز للمؤتمرات في منطقة ميلانو الحضرية في إيطاليا ويقع في بلدة رو. تأسس عام 1906 كمركز للمعرض العالمي وحينها لافتتاح نفق سيمبلون.
ايربلاي
ايربلاي (بالإنجليزية: AirPlay) هو تطبيق يعمل على نظام تشغيل آي ويسمح لأجهزة الكمبيوتر، الآي فون، الآي بود تاتش، والآي باد مع مشغل الموسيقى آي تونز لتبادل الوسائط عبر الواي فاي مع عدة أجهزة مثل أبل تي في (تلفاز ابل)، أو اية جهاز يتعامل مع تقنية ايربلاي.
إكسبو 2015
إكسبو 2015 (بالإيطالية: Expo 2015)‏ هو معرض عالمي عقد في مدينة ميلانو في إيطاليا، بين 1 مايو و31 أكتوبر 2015. كانت ميلانو سابقا قد استضافت إكسبو 1906 حول موضوع النقل.
إكسبو 2015 تقديم
الموضوع الذي تم اختياره لمعرض اكسبو 2015 في ميلانو هو «تغذية الكوكب، طاقة للحياة». حيث يعرض فيه آخر التكنولوجيات، والثقافة والتقاليد والإبداع في مجال التغذية والغذاء. حيث المحور الرئيسي هو الحق في بيئة صحية وآمنة وكافية لجميع سكان الأرض.مع قلق حول نوعية الغذاء في عالم يتزايد عدد سكانه (يقدر أنه في عام 2050 سيكون سكان الأرض 9 بیلیون) يكون مصحوبا بزيادة في سيناريوهات للمخاطر العالمية كمية الأغذية المتاحة.
إكسبو 2015 التنظيم
واجه منظمو المعرض صعوبات بيروقراطية وتعثر بسبب إتهامات فساد. أثناء حفل الافتتاح انتشرت قوات الامن الايطالية في الشوارع والاحياء المؤدية لموقع المعرض الدولي، ومحيط الموقع شهد بعض الاشكالات المتعلقة بعدم وضوح طريقة دخول السيارات والبطء الشديد في بيع البطاقات للزوار غير المزودين بها. وبدأت الاحتفالات بإطلاق المعرض الدولي مساء الخميس 31 أبريل 2015 بحفل كبير في الهواء الطلق في ساحة دوومو قبالة الكاتدرائية القوطية الضخمة التي ترمز لمدينة ميلانو، بمشاركة المغني الايطالي اندريا بوتشيلي وعازف البيانو الصيني لانغ لانغ إضافة إلى اوركسترا وجوقة لا سكالا .ويحتوي المعرض في مجمله 80 جناحاً بينها 54 تديرها بلدان مباشرة وتسعة مخصصة لمنتجات مثل البن والأرز فضلا عن اجنحة لشركات أو منظمات من المجتمع المدني.
إكسبو 2015 إحتجاجات
افتتاح المعرض قوبل باحتجاج وغضب على تبذير المال العام واللجوء إلى عمال ومتطوعين من أوساط فقيرة، الاحتجاج تكون من مجموعة متنوعة من أنصار البيئة ومناهضي الرأسمالية والمناهضين للعولمة، أسفر عن استخدام الشرطة للغاز المسيل للدموع.
وأدان البابا فرانسيس المعرض، قائلا إنه «يخضع لثقافة هدر ولا تساهم في نموذج للتنمية عادلة ومستدامة». ومع ذلك، استثمرت الفاتيكان 3 مليون يورو للحصول على جناحها الخاص في هذا الحدث.
إكسبو 2015 الشعار
تقوم فكرة الشعار على مزج الألوان الأولية الثلاثة (الأصفر، الأزرق، الأرجواني) في الشعار لخلق ظلال ملونة على 4 أحرف (EXPO) و4 أرقام (2015) يكون بعضها على بعض لتشكل شعار إكسبو. شعار إكسبو ميلانو 2015 تم اختياره بعد منافسة من قبل العديد من طلاب التصميم والفن، والأزياء. أختير الشعار من بين 710 مُقترح، مصمم الشعار الفائز «أندريا بوبا» بأن الشعار أراده أن يمثل النور والحياة، مع أشكال مختلفة من الطاقة، التي يرمز إليها التقاء وتمازج الألوان.
إكسبو 2015 الترشح
في 31 مارس 2008 صوت المكتب الدولي للمعارض في باريس وفازت ميلانو على مدينة أزمير في تركيا بأغلبية 21 صوتا، بعد أن أعلنت المدن عن عزمها الترشح في عام 2006.