hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
المساعدات الدولية للفلسطينيين التدمير المتكرر للمساعدات
أصدر المرصد الأورومتوسطي لحقوق الإنسان في يونيو عام 2016 تقريرًا بعنوان "المساعدات المهدرة: تدمير إسرائيل المتكرر للمشاريع الممولة من الاتحاد الأوروبي في فلسطين"، تناول فيه تدمير إسرائيل المتكرر للمشاريع الإنمائية الممولة من الاتحاد الأوروبي في الأراضي الفلسطينية، وقال التقرير أن إسرائيل دمرت منذ عام 2001 نحو 150 مشروعًا تنمويًا، مما سبب خسارة مالية للاتحاد الأوروبي قُدرت بنحو 58 مليون يورو، منها 23 مليون يورو على الأقل خلال الحرب على غزة عام 2014 وحده.
ودعا المرصد إلى إجراء تحقيق في جميع المباني المدمرة التي بُنيت بتمويل من الأمم المتحدة أو الاتحاد الأوروبي أو الدول الأعضاء على الأراضي الفلسطينية. بالإضافة إلى ذلك، أوصى المرصد بمواصلة الاستثمار في التنمية الفلسطينية، مع فرض عقوبات رادعة على الحكومة الإسرائيلية عند استهدافها للمشاريع الممولة من الأمم المتحدة أو الاتحاد الأوروبي.
المساعدات الدولية للفلسطينيين التدمير المتكرر للمساعدات
وثق مكتب الأمم المتحدة لتنسيق الشؤون الإنسانية هدم إسرائيل لنحو 79 منشأة ممولة من الاتحاد الأوروبي في "المنطقة ج" في الضفة الغربية والقدس في عام 2012، وكذلك تدمير 54 مُنشأة في الستة الأشهر الأولى من عام 2013. وفي 2014 مع الهجوم الإسرائيلي على قطاع غزة ازدادت عمليات الهدم الجماعية في القطاع، وتضررت 83 مدرسة تابعة للأونوروا، وفي 2015 أعادت إسرائيل تركيزها على الضفة حيث دكرت 108 منزلًا سكنيًا في المنطقة ج والقدس الشرقية، كما شملت عمليات التدمير متاجر ومحال تجارية أخرى. ففي أسبوع واحد فقط في أغسطس 2015 دمرت إسرائيل 63 منزلًا، تاركة 132 فلسطينيًا بلا مأوى. ووفقا للجنة الإسرائيلية ضد هدم البيوت فقد ارتفع عدد المنازل المهدومة بين عامي عامي 1967 و2015 إلى 48,488 مبنى.
وفي الثلاث الأشهر الأولى من عام 2016 وثق مكتب الأمم المتحدة لتنسيق الشؤون الإنسانية 120عملية هدم ضد المباني الممولة من الاتحاد الأوروبي.
المساعدات الدولية للفلسطينيين التدمير المتكرر للمساعدات
قام رؤساء البعثات الدبلوماسية وممثلون عن بلجيكا والدنمارك والاتحاد الأوروبي وفرنسا وألمانيا وأيرلندا وإيطاليا وليتوانيا وهولندا وإسبانيا والسويد وسويسرا والمملكة المتحدة بزيارة تجمع حمصة البقيعة القريب من مدينة طوباس في غور الأردن، وتجمع رأس التين في وسط الضفة الغربية المحتلة. عقب هدم القوات الإسرائيلية 30 مبنى مخصصًا للسكن ومنشآت تجارية ومرافق صحية في حمصة البقيعة، مما تسبب في تشريد 42 شخصًا بينهم 24 طفلًا، للمرة السابعة منذ شهر نوفمبر الماضي. وقالت الأمم المتحدة إن المحاولات التي بُذلت لنقل التجمع تُعرض أفراده لخطر النقل القسري. أما في راس التين، فقد خسر 84 شخصًا بينهم 14 امرأة و53 طفلًا منازلهم.
المساعدات الدولية للفلسطينيين التدمير المتكرر للمساعدات
في عام 2023، أُثيرت المخاوف حيال قيام حركة حماس بإعادة توجيه المساعدات لصالح الأنشطة العسكرية بعدما أظهر مقطع فيديو دعائي لها عام 2021 عناصر من حماس يقومون بحفر وتفكيك خطوط الأنابيب لإنتاج صواريخ مثل صاروخ القسام الذي يتم تجميعه عادةً من الأنابيب الصناعية. واعتبارًا من عام 2021، قدّم الاتحاد الأوروبي 9 ملايين يورو لشراء الأنابيب السائبة في مدينة غزة وجباليا، وفي عام 2023، أنفقت بروكسل 26 مليون جنيه إسترليني لتوسيع شبكات خطوط الأنابيب في فلسطين. ونفت المملكة المتحدة، التي قدمت مساعدات كبيرة لبناء خطوط الأنابيب في فلسطين، إمكانية إساءة استخدام حماس لأموالها.
وُصف الوضع الإنساني في قطاع غزة بأنه "أزمة" و"كارثة". ونتيجة للحصار الإسرائيلي تواجه غزة نقصًا في الوقود والغذاء والأدوية والمياه والإمدادات الطبية. وقال مارتن غريفيثس منسق المساعدات الإنسانية في الأمم المتحدة، إن "الخناق يضيق على السكان المدنيين في غزة". وفي 13 أكتوبر قال مفوض الأونروا فيليب لازاريني: "إن حجم وسرعة الأزمة الإنسانية التي تتكشف، تقشعر لها الأبدان".
في 16 أكتوبر، حذر الأطباء من تفشي المرض الوشيك بسبب اكتظاظ المستشفيات وعدم دفن الجثث. وفي اليوم نفسه ذكرت منظمة الصحة العالمية أنه لم يتبق سوى "24 ساعة من الماء والكهرباء والوقود" قبل وقوع "الكارثة الحقيقية". وفي 18 أكتوبر استخدمت الولايات المتحدة حق النقض (الفيتو) ضد قرار للأمم المتحدة يدعو لتقديم المساعدات الإنسانية إلى غزة. وذكرت منظمة الصحة العالمية أن الوضع في غزة "يخرج عن نطاق السيطرة".
جيما آرتيرتون
جيما آرتيرتون (بالإنجليزية: Gemma Arterton) (ولدت 2 فبراير 1986) هي ممثلة بريطانية، شاركت في العديد من الأفلام منها Quantum of Solace في 2008، Clash of the Titans، Prince of Persia: The Sands of Time في 2010، Hansel & Gretel: Witch Hunters وByzantium في 2013.ولها فيلم بعنوان Runner, Runner مع بن أفليك وجستين تيمبرلك.
في 5 يونيو، 2010، تزوجت جيما مستشار الأزياء ستيفانو كتالي، في حفل خاص في زوهيروس، أندلوسيا، إسبانيا. بحلول أوائل 2013، أنفصلت جيما عن زوجها وهي تعيش الآن في لندن.
كتاب لورش للعقاقير
كتاب لورش للعقاقير (بالألمانية: Lorscher Arzneibuch) هو كتاب عقاقير ألماني من العصور الوسطى، مكتوبا باليد ويرجع إلى عهد شارلمان سنة 795 م. يسمى أيضا Codex Bambergensis medicinalis 1 وهو أقدم كتاب في البلاد الأوروبية المتحدثة بالألمانية عن طب الرهبان. وقد كتب هذا الكتاب الطبي في دير لورش بالقرب من مدينة ورمز بألمانيا. أعتمدت اليونسكو هذا الكتاب في يونيو عام 2013 «كأحد الموروثات الإنسانية».
كتاب لورش للعقاقير محتوياته
يحتوي كتاب لورش للعقاقير على 75 ورقة من أوراق البرجامنت، مكتوبة على الصفحتين. ويمكن تقسيمه إلى 12 جزء، حيث تشمل 55 ورقة منه على مجموعة عقاقير يبلغ عددها 482، وتشكل الجزء الأكبر من الكتاب. وتعضد بعض الأجزاء الأخرى مبدأ العلاج في المسيحية على الرغم من استخدام طرق علاج قديمة تعود إلى عهود ما قبل المسيحية في ألمانيا. كما يناقش مسألة اخلاقية الطب، وتاريخ الطب والتشريح أو موضوعات عن التغذية الصحية.
ويذكر الكتاب في جزئه الخامس بعض الوثائق المتعلقة بعلم التنجيم من ضمنها «الأيام الحرجة» وما يسمى «الأيام المصرية»، حيث كان للفراعنة موروثات في هذا الشأن.
جيمز رادار+
غيمز رادار (بالإنجليزية: GamesRadar)‏ هو موقع العاب فيديو يضم آخر أخبار ألعاب الفيديو العادية والعاجلة .يعرض الموقع عروض أولية واستعراض ومقاطع الفيديو عن ألعاب الفيديو بشكل مستمر. يدخل نحو 3.25 مليون زائر شهرياً للموقع.
فيديو غيمر.كوم
فيديو جيمر.كوم(بالإنجليزية: VideoGamer.com )‏هو موقع مختص في آخر أخبار ألعاب الفيديو .يضم الموقع استعراض خاص لألعاب الفيديو ومعاينات يقع مقر الموقع في لندن .الموقع بالكامل مملوك لقطاع الخاص يدير الموقع شركة برو-جي (Pro-G) .
كاسلفينيا 2: سايمونز كويست
كاسلفينيا 2:سايمونز كويست (بالإنجليزية:Castlevania II: Simon's Quest) (باليابانية:ドラキュラII 呪いの封印) ، هي لعبة إلكترونية يابانية من صنف لعبة مغامرات الأكشن و لعبة منصات، أنتجها شركة كونامي اليابانية بتاريخ 28 أغسطس سنة 1987م، وانتشرت في الولايات المتحدة وبقية دول العالم باللغة الإنجليزية بتاريخ اليوم الأول من ديسمبر عام 1988م، تعمل على أنظمة نينتندو إنترتينمنت سيستم في فترة الثمانينات من القرن العشرين، وأنظمة وي أعوام 2005 و 2007 و 2013 ، وتلعب للشخص الواحد.
الغريب (رواية)
الغريب (بالفرنسية: L'étranger) أول رواية للكاتب الفرنسي ألبير كامو، صدرت سنة 1942م. تنتمي إلى المذهب العبثي في الأدب. وهي جزء من سلسلة دورة العبث المكونة من سلسلة مؤلفات هي الغريب (رواية)، أسطورة سيزيف (مقال)، كاليغولا وسوء المفاهمة (أعمال مسرحية)، تصف جميعها أسس فلسفة العبث الكاموية. تُرجمت الرواية إلى أربعين لغة. صدرت النسخة العربية لأول مرة في عام 1997 عن الدار المصرية اللبنانية للنشر وترجمها محمد غطاس. صدرت نسخة بالدارجة التونسية في عام 2018 قدمها الشاعر والمترجم التونسي ضياء بوسالمي.
الغريب (رواية) الجزء الأول
يكتشف ميرسولت وفاة والدته، لكن لا يظهر أيا من مشاعر الأسى والحزن كما هو متوقع، وعندما سُئل إذا ما كان يريد رؤية جثتها، فقابلهم بالرفض. وبدلا من إظهار مشاعره وأساه للقارئ أخذ يتكلم فقط عن الحاضرين للعزاء.
الغريب (رواية) الجزء الأول
لاحقا، يقابل ميرسولت فتاة تدعى ماريا، كانت موظفة سابقة في شركته، وأصبح الأثنان مندمجين أكثر ببعضهما، فذهبا للسباحة سويا، وشاهدا فلما مضحكا تلك الليلة، وبدأ الاثنان بعلاقة جنسية بعد ليلة واحدة من وفاة أمه. وفي اليوم التالي يذهب صديقنا ميرسولت ليساعد صديقه الساكن بالجوار، ريموند سينتيز، لينتقم من عشيقته البربرية بعد ان بدأت الشكوك تساوره عن خيانتها له. يوافق صديقنا ميرسولت ليساعد صديقه ريموند، فيكتب رسالة لعشيقته، متضمنة دعوة لزيارته، كي تتاح الفرصة لريموند ليمارس الجنس معها، ومن ثم يبصق في وجهها عند آخر لحظة، في صورة من صور الانتقام لمشاعره. ميرسولت لم يجد أي سبب لعدم مساعدة صديقه خاصة انها في سبيل سعادته، ولم يهتم فيما قد يسببه من ألم وجرح لمشاعر عشيقة ريموند، خاصة انه يؤمن بقصة ريموند انها خائنة له فتستحق. وبينما كان يستمع لريموند، كان ميرسولت في حالة سكر وعلى نحو مميز لم يهتم أو يظهر أي مشاعر من التعاطف، وبشكل عام كان يعتقد ان الناس اما مثيرون للاهتمام أو مزعجون، أو تشعر بلا شيء تجاههم بتاتا.
الغريب (رواية) الجزء الأول
نجحت خطة الرسالة، وعادت عشيقة ريموند، لكن الوضع تصاعد وازداد الطين بلة عندما صفعت ريموند عند طردها، لكن ريموند رد الصاع بمثليه، فأخذ بضربها، فاعتقلته الشرطة، ثم ذهب به للمحكة، عندما شهد ميرسولت بخيانة عشيقته، ساندا بذلك صديقه ريموند، أطلق سراح ريموند بعد أخذ تعهد من المحكمة، ولم تتوقف الأمور على ذاك فبعد ذلك بدأ أخو عشيقته والعديد من أصدقائها العرب بتعقب ريموند، فعندما دعا ريموند ميرسولت وماريا في عطلة نهاية الأسبوع لبيتٍ على الشاطئ لأحد أصدقائه، كان أخو عشيقته وأصدقاؤها العرب بانتظاره، وبدأوا بشجار انتهى بإصابة ريموند بطعنة بسبب سكين طائشة. بعدها ذهب ميرسولت وعاد إليهم مسلحا بمسدس ريموند، والذي أخذه حمايةً من أي تصرف طائش، لكن ميرسولت واجه الأخ الثائر، وبغير دراية تامة وتحت أشعة الشمس الحارقة أطلق رصاصة قاتلة تجاه الأخ العربي، بعد أن أشار بسكينته تجاهه، ولم يهدأ لميرسلوت بال حتى أتبعها بأربع طلقات استقرت جسده. ولم يبرر ميرسولت صاحبنا للقارئ سبب ارتكابه جريمته أو مشاعره حيالها، غير مبال بشيء غير أشعة الشمس الحارقة ونورها الساطع.
الغريب (رواية) الجزء الثاني
أصبح صديقنا ميرسلوت الآن حبيس السجن، أخذ يشرح ويتكلم لنا عن اعتقاله ووقته في السجن، وجلسات المحاكمة القادمة. انفصاله وعزلته بشكل عام جعلت من معيشته في السجن أمرا يمكن تحمله، خاصة بعد التعود على فكرة التقييد وعدم القدرة على ممارسة الجنس مع ماريا كسابق عهده، كان يقضي معظم وقته في النوم أو التظاهر بسماع الأشياء التي كانت في شقته. وفي جلسة المحكمة أخذ المحامي تصوير هدوء ميرسلوت والاستسلام التام مبررا له عدم ظهور شعوره بالندم والذنب، وبدأ بالتبرير لهيئة المحلفين أن ميرسلوت لم يكن قادرا على البكاء في يوم جنازة أمه فكيف بجريمة القتل، ثم طلب المحامي من ميرسلوت أن يخبرهم الحقيقة، ثم بين ذلك بدأ ميرسلوت شارحا للقارئ انه لم يشعر بأي شعور بالذنب، ولا الندم، ولم يستطع ببساطة أن يظهر أي مشاعر شخصية لأي عمل في حياته على الإطلاق.
الغريب (رواية) الجزء الثاني
في هذه الأثناء يقوم المدعي شاجبا عمل ميرسلوت، مدعيا انه يعتبر من الوحوش عديمة الأرواح، فلا يشعر بالندم ولا الذنب، ولذلك يستحق الموت لفعلته الشنعاء، وعلى الرغم من ان محامي ميرسلوت دافع عنه بكل ما يستطيع، ومع كل الوعود منه لمارسلوت ان حكم القاضي سيكون سهلا يسيرا، أطلق القاضي حكمه الأخير، قاضيا بذلك الحكم على ميرسلوت بالإعدام نحرا أمام الملأ.
وفي السجن وبينما كان صديقنا ميرسلوت ينتظر تنفيذ الإعدام بحقه، قابله قسيس ليعرض عليه العودة إلى الرب، لكن ميرسلوت قابله بالرفض الجازم، وعلى الرغم من قول ميرسلوت للقسيس ألا فائدة من الرب، وأنه مجرد مضيعة للوقت، الا ان القسيس أصر على ذلك راجيا تحويل ميرسلوت من الإلحاد إلى الإيمان، أو من اللامبالاة إلى الإيمان.
ثم انفجر ميرسولت متحدثا عن إحباطه، وحماقة وسخف وعبثية حالات البشر، والعذاب الذي لاقاه، وبدون التوقف عن عدم وجود أي معنى من الوجود، أخذ بالتعبير عن غضبه تجاه الناس والعالم، بأي حق يحكمون عليه من أفعاله التي أرتكبها، لا أحد يملك الحق في ذلك، وبعد كل ذلك الحديث، وصلنا لخط نهاية صديقنا ميرسولت، الذي تم تجهيزه لتنفيذ حكم الإعدام بحقه.
الغريب (رواية) الشخصيات
ميرسولت: جزائري فرنسي، اكتشف وفاة أمه. يظهر اللامبالاة لوفاة أمه، والتي أظهرت انفصاله العاطفي عن البيئة المحيطة به. ميرسولت أيضا رجل صادق، صادح بالحقيقة، لا يخشى أحدا ولا يعير أحدا أي اهتمام، هو يعتبر غريبا عن هذا المجتمع بسبب اللامبالاة.
والدة ميرسولت: قبل وفاتها بثلاث سنوات أم ميرسولت أُرسلت إلى ملجأ، كما بين ذلك في بداية الرواية، وعند قرب تنفيذ حكم الإعدام على ميرسولت، شعر بشعور القرابة من أمه متوقعا بأنها هي أيضا تعانق وتحضن عالما غير هادف
ريموند ساينتيز: جار وصديق ميرسولت، الذي ضرب عشيقته العربية، واتبع ذلك محاولات من أخيها وأصدقائها العرب لأخذ الثأر. ريموند أدخل ميرسولت في المعمعة ومن ثم لاحقا أردى العربي قتيلا، وبعد أن جمعت ريموند ومارسلوت علاقة حميمة، شهد ريموند لصالح ميرسولت في جلسة المحاكمة.
ماري كاردونا: كانت كاتبة طوابع في نفس مكان عمل مارسولت، التقى بها عند حوض السباحة العام، بعد يوم من وفاة والدته، وبدأت بينهم العلاقة، وكانا مستمتعين سويا، حتى ان مارسولت كان يفتقدها في فترته في السجن.
الغريب (رواية) العبثية في رواية الغريب
تُجسّد الرواية التعبير الأدبي الأوضح عن فلسفة العبث كما بلورها في أعماله الفكرية، إذ تقوم الرواية على كشف لا معقولية العالم وانفصال الإنسان عن المعنى، من خلال شخصية الراوي "ميرسو" الذي يعيش الأحداث الكبرى في حياته ببرود وحياد تام. يظهر ذلك منذ الجملة الأولى في الرواية: "اليوم ماتت أمي. أو ربما البارحة، لا أدري."، حيث يُفصح هذا التردد الوجودي عن انهيار العلاقة بين الذات والزمن والمعنى.
لا يشعر ميرسو بالحزن عند وفاة أمه، ولا يظهر ندمًا بعد ارتكابه جريمة قتل، كما لا يبحث عن تبرير أخلاقي أو ديني لسلوكه. هذا الموقف اللا مبالي ليس انعزالًا نفسيًا فقط، بل موقفًا وجوديًا عبثيًا، ينكر وجود نظام ثابت للعالم، ويرفض القيم الجاهزة التي يحاكمه بها المجتمع لاحقًا. فالمحاكمة التي يتعرض لها لا تتركز على فعل القتل بحد ذاته، بل على سلوكه غير النمطي في الجنازة، ما يكشف عن تناقضات النظام الأخلاقي والاجتماعي في مواجهة الفرد الذي لا يتبنى معاييره.
الغريب (رواية) العبثية في رواية الغريب
تعكس الرواية بذلك مفارقة الوعي العبثي: فميرسو لا يتمرّد صراحة، لكنه يفضح سخافة الطقوس والمعايير حين لا يشارك فيها، ويكشف عن عجز الإنسان عن إيجاد معنى مطلق في عالم صامت. فالعالم عند كامو لا يقدّم أجوبة، والإنسان الواعي بذلك لا ينكسر، بل يعيش هذا الإدراك بكرامة ووضوح.
وتبلغ العبثية ذروتها في موقف ميرسو من الموت. ففي الفصل الأخير، وبعد صدور حكم الإعدام بحقه، لا يشعر بالخوف أو الحاجة إلى التوبة أو التعزية. بل يتأمل مصيره بصفاء، ويرفض الكاهن الذي يطالبه بالإيمان. وهنا تظهر العبثية كقبول بطولي للعدم: فالموت ليس نهاية مأساوية، بل حدث طبيعي بلا معنى، يكتسب قيمته فقط من نظرة الإنسان إليه. ميرسو لا ينتظر الخلاص، بل يتصالح مع العالم كما هو، ويرحّب بمصيره قائلاً: "لكي أشعر أنني لم أكن وحيدًا تمامًا، ولكي يكون كل شيء مكتملًا، ولكي أشعر أنني كنت سعيدًا، وأن كل شيء كان على ما يرام."
من خلال هذه البنية السردية والأسلوب المحايد، ترسّخ الغريب كأحد أهم الأعمال التي تنقل العبث من مستوى التأمل الفلسفي إلى التجربة الحية، حيث يصبح كل تفصيل سردي، وكل صمت أو ظرف زمني، علامة على انفصال الإنسان عن العالم، وحريته الجذرية في مواجهة اللاجدوى.
الغريب (رواية) كتب النقاد عن العبثية في رواية الغريب
"ميرسو لا يبحث عن الله ولا عن مبرر، بل يواجه النهاية بنفس الصفاء الذي عاش به الحياة؛ لقد اختار الحقيقة المجردة على الوهم المريح، وهذا هو جوهر البطل العبثي."
« تنبع العبثية من الفجوة بين طبيعة الكون اللامبالية، وبين سعي المجتمع إلى فرض معنى على الأحداث. […] فالمجتمع يركّز أكثر على شخصية ميرسو الغريبة، وعلى عدم توافقه مع الأعراف الاجتماعية، بدلاً من التركيز على تفاصيل جريمة القتل نفسها. »
الغريب (رواية) دور المكمل الظرفي في رواية الغريب
يلعب المكمل الظرفي دورًا أساسيًا في رواية الغريب، ليس فقط على المستوى التركيبي، بل على الصعيد الدلالي والفلسفي أيضًا. إذ يتجاوز الظرف في هذا النصّ وظيفته النحوية التقليدية، ليُجسّد الرؤية العبثية التي تمثّل لبّ المشروع الفلسفي لكامو.
من أبرز الأمثلة على ذلك الجملة الافتتاحية الشهيرة للرواية:
«اليوم ماتت أمي. أو ربما البارحة، لا أدري.»
(Aujourd’hui, maman est morte. Ou peut-être hier, je ne sais pas.)

 في هذا السياق، لا يعبّر الظرف الزمني "اليوم" أو "البارحة" عن دقّة زمنية، بل يكشف عن اللامبالاة والقطيعة الوجودية التي يعيشها الراوي تجاه الحدث الأكثر حساسية في حياة الإنسان: موت الأم. وهذا التشويش في تحديد الزمن يشير إلى تفكك العلاقة بين الذات والواقع، وهو أحد أبرز مظاهر العبث في فكر كامو، حيث تنهار المعاني المسبقة ولا يبقى سوى الحاضر الفارغ.
الغريب (رواية) دور المكمل الظرفي في رواية الغريب
مثال آخر على هذا التوظيف نجده في قول الراوي:
«نهضت متأخرًا، لأنني تعبت من السهر في غرفة الميت.»
(Je me suis levé tard, parce que j’avais veillé au salon mortuaire.)

 في هذا المقطع، يعمل الظرف "متأخرًا" والمكمل السببي "لأنني تعبت" على نقل حالة من الرخاوة الشعورية، حيث يتحدث الراوي عن السهر بجانب والدته المتوفاة وكأنه نشاط عادي أفضى إلى التعب والنوم، لا موقفًا وجدانيًا أو لحظة تأمل في الفقد. وهنا يظهر الظرف كأداة لتمرير حيادية لغوية تخفي خلفها موقفًا فلسفيًا من الوجود والموت.
إن هذا الاستخدام المدروس للمكملات الظرفية يسهم في بناء لغة محايدة ومجردة ظاهريًا، لكنها تنطوي على دلالة عبثية عميقة، حيث تتكشّف هشاشة القيم الإنسانية حين تُصاغ في جمل عادية لا تُعير الواقع أي وزن عاطفي.
رباعي أقطاب
رباعي أقطاب في الفيزياء (بالإنجليزية: Quadrupole) يتكون رباعي الأقطاب كالنموذج المرسوم، حيث يترابط ثنائي أقطاب مع ثنائي أقطاب آخر بحيث يكون أحدهما معكوسا بالنسبة للآخر . تعرف المسافة بينهما عادة بالمتجه  .
يمكن أن يكون توزيع الشحنات غير متساويا حيث لا يكون بينهم تناظر . ويمكن تعيين الجهد الناشيء من رباعي الأقطاب بواسطة متسلسلة تايلور وماكلورين . وعند حساب ذلك فقد ينتج عن رباعي الأقطاب عزما يسمى عزم رباعي الأقطاب ، بحسب توزيع الشحنات .
بالنسبة للمجال في اتجاه عمودي علي الأضلاع نجد نظاما من أربعة أقطاب تتناوب فيه الشحنات المختلفة، هذا النظام يسمى في فيزياء الجسيمات «رباعي أقطاب» . كما يطبق هذا النظام في الهندسة الكهربائية، ويطبق أيضا في مطياف الكتلة رباعي الأقطاب ، حيث تستخدم للتفرقة بين جسيمات ذات كتل مختلفة.
رباعي أقطاب رباعي أقطاب كهربي
يتكون رباعي الأقطاب الكهربي من شحنتين موجبتين وشحنتين سالبتين مساوية لهما، ويكوّنان بهذا اثنين من ثنائي أقطاب معكوسين بالنسبة لبعضهما البعض. أي تتتابع الاربعة الشحنات الكهربية على أركان المربع أو أحيانا قد يكون مستطيلا .
في الحالة العامة يوصف هذا النظام عند اقتراب a إلى الصفر بالعلاقة :
ويتكون الجهد (الأستاتيكي) من تطابق الجهدين الثنائيين ΦD
مع أخذ معاملات توزين في الاعتبار (إذا لم تكن الشحنات متساوية في المقدار) :
في تلك المعادلة الأخيرة استخدمت متسلسلة تايلور مع اهمال عبارات  لصغرها .
ومن متسلسلة متعدد الأقطاب نحصل على موتر عزم رباعي الأقطاب  Q حيث:
رباعي أقطاب رباعي أقطاب ثقالي
بالنسبة لنظام مكون من كتل نقطية ) موزعة في النقاط
 بالنسبة لنظام الإحداثيات الكارتيزي، تعرف مركبات المصفوف Q كالآتي:
تشمل الإحداثيات  على المحاور  و 
هي دلتا كرونكر.
وبالنسبة إلى نظام مستمر ذو كثافة كتلية من
, تعرف مركبات Q بواسطة التكامل عبر احداثيات المكان r:
وكما هو الحال مع عزم متعدد الأقطاب، إذا كان العزم من درجة صغرى غير مساوية للصفر مثل ثنائي أقطاب
فتعتمد قيمة عزم رباعي الأقطاب على اختيار مركز الإحداثيات المرجعية . فمثلا : بالنسبة إلى ثنائي أقطاب له إشارتين معكوستين ومتساويتين قد يكون له عزم رباعي الأقطاب مختلف عن الصفر عندما ينزاح مركز الاحداثيات عن مركز توزيع الشحنات (بين الشحنتين بالضبط) ; أو قد ينخفض عزم رباعي الأقطاب إلى الصفر عندما تنطبق النقطة بين القطبين على مركز الإحداثيات . بالمقارنة : عندما يختفي عزم ثنائي الأقطاب ولا يختفي عزم رباعي الأقطاب، حينئذ يكون عزم رباعي الأقطاب معتمدا على المحاور المرجعية .
رباعي أقطاب رباعي أقطاب ثقالي
إذا كانت الكتل (أو الشحنات) مصدرا لمجال معتمد على "" مثل حقل جاذبية (أو مجال كهربائي) يكون جزء الجهد الناشيء من عزم رباعي الأقطاب :
و  هي ثابت يعتمد على المجال وعلى الوحدات المستخدمة . وتكون المعاملات

مركبات وحدة المتجه من النقطة المعنية إلى موضع عزم رباعي الأقطاب.
رباعي أقطاب موجات الجاذبية
بعكس رباعي الأقطاب الكهربي فيتكون رباعي الأقطاب الكتلي من نوع واحد من «الشحنات» (كتل) . لذلك يكون تعريف رباعي الأقطاب الكتلي بطريقة اعتباره متكون من أثنين من ثنائي أقطاب غير ممكنا . وعل الرغم من ذلك ينشأ لتوزيعات الكتل عزم رباعي الأقطاب. وأقل درجة لموجات الجاذبية هي اشعاع رباعي الأقطاب، وهي تظهر في صورة انتشار موجة كهرومغناطيسية رباعية الأقطاب.
رباعي أقطاب رباعي أقطاب مغناطيسي
يتكون رباعي الأقطاب المغناطيسي من مغناطيسين معكوسين بينهما مسافة .
ويمكن تكوين مجال مغناطيسي رباعي الأقطاب بواسطة لولب ماكسويل .
أحمد جمال (مغني)
أحمد جمال مواليد (2 أبريل 1988 -)، مطرب مصري. ذاع صيته بعد اشتراكه في برنامج اكتشاف المواهب أراب آيدول على قناة ام بي سي 1 وحصوله على المركز الثاني. تخرج من كلية الصيدلة، حاز على انتباه الملحنين مثل عمار الشريعي وهاني مهنا ومحمد الحلو. يحب الموسيقى العربية والغربية ولاسيّما الفلكلور المصري وموسيقى الهاوس. معظم أغانيه التي اطلقها كانت من تلحينه مثل «قسمة ونصيب» و«يفتح الله» والموَّالين الشهيرين الذي قام بأدائهما في برنامج آراب آيدول (مين هي مصر) و (لأنك عظيمة). استطاع الوصول للحلقة النهائية ببرنامج آراب آيدول وإستقبله الشارع المصري بالهتافات. في عام 2019 أعلن ارتباطه من الاعلامية السعودية ديانا الخميس التي انفصل عنها بنفس العام.
أحمد جمال (مغني) طفولته
ولد أحمد جمال في مدينة طنطا ب محافظة الغربية لوالده السيد «جمال عبد الناصر» الذي يعمل محاسباً في جامعة الأزهر ووالدته السيدة «راوية» التي تعمل كربة منزل، واللذان كانا لهما دوراً كبيراً في اكتشاف وتنمية موهبته. وله شقيق واحد هو «خالد» وشقيقة واحدة هي «نهى» وهو أصغر أخوته. ويعتبرأحمد هو الوحيد بين أشقاءه الذي يتمتع بموهبة الغناء، ولكن والداه يتمتعان بآذن موسيقية مما ساعد أحمد على صقل موهبته.
أحمد جمال (مغني) طفولته
عندما كان أحمد في الرابعة من عمره إكتشف والده بداخله موهبة الغناء، فعندما كان يجلس أمام التلفاز ويستمع إلى الإعلانات ويحفظها ثم بدأ في حفظ مقطوعات موسيقية و«يدندنها بفمه»، وفي يوم لفت نظر والده غناء أحمد لقصيدة النهر الخالد للموسيقار الراحل محمد عبد الوهاب، والتي كانت تذاع يومياً قبل نشرة السادسة حتى عندما كان والده يغلق التلفاز كان أحمد يكملها هو بصوته، ومن يومها عرف والده أنه سيصبح فناناً، وفي ذلك الوقت كانت عائلته تحضر حفلات زفاف شعبية وهو في السادسة من عمره، وقرر أن يغني، وبالفعل غنى أغنية (افرض مثلا) لحكيم، وأبهر الموجودين جميعا، حتى أنه عندما صعد إلى المسرح في أحد الأفراح وغنى أغنية شعبية، لفت انتباه والده شخص سمعه يقول «الولد ده صوته حلو.. وحرام يغنى شعبي المفروض يغنى لـ أم كلثوم ومحمد عبد الوهاب», وبعدها قرر والده أن يصقل موهبة أحمد تجاه الفن الطربي.
أحمد جمال (مغني) إلتحاقه بمعهد الموسيقى العربية
عندما كان أحمد في العاشرة من عمره قرر والد أحمد أن يلحقه ب معهد الموسيقى العربية ولكن عندما أراد أن يتقدم بأوراقه إلى المعهد، وجد والده صعوبة في دفع مروصوفاته الدراسية، ولكن لتفوق أحمد العلمي في الدراسة قررت المحافظة إعفائه من نصفها.
كانت دراسة أحمد في المعهد إلى جانب دراسته في التعليم الأساسي. وظل أحمد يدرس في المعهد 3 سنوات بقسم «العود والأصوات»، وكان أساتذته في المعهد يعتبرونه «فاكهتهم» حتى أن أستاذاً من سوريا سأل مرة أحمد وقال له«ماذا تغنى؟» فقال له «أغنى لـ عبد المطلب» ثم اختبر أكثر من زميل له، وفي النهاية قال لوالده«ابنك في يوم من الأيام سيصبح فناناً». وفعلاً أنهى أحمد الدراسة وحصل على المركز الأول على المعهد رغم أنه كان أصغر الدراسين عمراً، حيث إن كثيرا من زملائه كانوا في عمر الـ 40 عاماً ويشتهر أحمد بلقب سلطان وسيد الغناء العربى لما يتميز من صوته الرائع وإحساسه الخيالى.
أحمد جمال (مغني) إنضمامه لكورال الأوبرا للأطفال
بعدها شارك أحمد جمال في كورال الأوبرا مع المايسترو سليم سحاب، وظلل بها لمدة عامين، وهنا كانت المشقة فقد كان يسافر مع والده إلى القاهرة في الجمعة من كل أسبوع في «برد الشتاء القارص وأيام الدراسة»، وكان أحمد يشارك في الاحتفالات الرسمية كاحتفالات 6 أكتوبر وتحرير سيناء حيث كان يغنى «صولو» من حين لآخر. ولكن بسبب المجاملات من قبل بعض الأشخاص تعرض أحمد لموقف مؤلم جداً حيث كان من المفترض أن يغنى أحمد أغنية «مالك ومالى» لعبد الحليم حافظ التي كان يحفظها له والده دائماً في القطار في رحلة ذهابهم وعودتهم، وبعد أن اشترى له والده بدلة سوداء استعداداً لإحيائه الحفل، فوجئ والده بوجود طفل آخر يغنى الأغنية بدلاً من أحمد رغم أنه كان مفتقدا للإحساس في أدائه بحسب آراء الجميع، مما تسبب له في صدمة كبيرة ولكن والده نصحه بأن صوته هو الذي سيوصله للناس وليست المحسوبية.
أحمد جمال (مغني) إلتحاقه بكلية الصيدلة ونشاطاته الموسيقية في الجامعة
تنفيذاً لوصية والديه وجده، التحق أحمد جمال بكلية الصيدلة جامعة طنطا حيث كان جده يناديه منذ صغره بلقب الدكتور، ولم تكن فقط رغبة والديه، بل كان أحمد يعشق الصيدلة منذ صغره حيث كان يلفت أنظاره تركيبات الأدوية وتثير فضوله، وحتى أنه عندما كان في الثالثة عشر عمل في صيدلية من شدة حبه للصيدلة.
كانت مرحلة الكلية نقلة كبيرة في حياة أحمد جمال الموسيقية، حيث بدأ يعمق نفسه في الألحان والأغاني، وفي يوم كان هناك «مسابقة الدلتا» التي تنظمها الجامعة وفاز بها في المركز الأول كما قدموا له «سي دي» كان بها أغنية «قسمة ونصيب» والحقيقة أن الأغنية سمعت جداً وكانت من كلمات صديقه الشاعر نور الدين محمد وألحان جمال نفسه، حتى أن أحد الأصدقاء وصلها إلى الموسيقار عمار الشريعي مما جعله ينبهر بصوته ثم أعطاه الراحل فرصتين في غناء تترات المسلسلات.
أحمد جمال (مغني) تعاونه مع عمار الشريعي وبداية مشواره
استمع الموسيقارالراحل عمار الشريعي إلى إحدى أغنيات أحمد فطلب منه أن يغنّي في إحدى حلقات مسلسل مذكرات سيئة السمعة، وبعد ذلك طلب منه أن يسجّل تتر المقدمة والنهاية لمسلسل بيت الباشا للفنان صلاح السعدني، وكانت الكلمات لأيمن بهجت قمر، وتنبأ له الشريعى بمستقبل مشرق في الغناء ثم خرج وتحدث عنه في إذاعة «راديو مصر»، بدأت بعدها العروض تنهال على أحمد لكن ظروف تجنيده عارضته.
في أواخر عام 2010 شارك أحمد جمال في برنامج المواهب مودرن ستار إلى جانب كارمن سليمان حاملة لقب آراب آيدول في موسمه الأول وقدم أداءً جيداً لكن توقف البرنامج بسبب قيام الثورة المصرية وعانى أحمد لمدة عام من تلك الأحداث، وبعد ذلك كانت لديَه رغبة في التقدّم إلى أي برنامج، لأن الحالة في مصر لا تسمح بأن يعتمد على نفسه بمفرده. في أواخر عام 2011، ظهر أحمد جمال في برنامج «صولا» مع الفنانة أصالة نصري حيث رشحه للظهور الموسيقار العراقي نصير شمة، والذي كان يدعمه طوال الوقت ويدين له أحمد بفضل كبير.
أحمد جمال (مغني) مرحلة آراب آيدول
حسب رأي عائلته، كانت فرصة أحمد في هذا البرنامج تحديداً أفضل، ورغم أنه كانت هناك برامج للمواهب كثيرة في أثناء وجوده في الجيش وطلبت منه عائلته أن تقدم له فيها، إلا أنه رفض وفي الحقيقة هي كانت برامج مستواها أقل وضعيفة على كل المستويات ولكن منذ أن حصلت كارمن سليمان على اللقب في العام الماضي، وكانت أمنيته أنه يتقدم له. وفعلاً لفت أحمد الانبتاه في أولى تجارب أداءه حيث غنى موالاً لعبد الوهاب «أشكي لمين الهوى» والذي من خلاله تنبأت له لجنة التحكيم بأنه سيصل إلى النهائيات.