hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
كمبوتشيا الديمقراطية تنظيم كمبوتشيا الديمقراطية
ألغت حكومة الخمير الحمر جميع التقسيمات الإدارية التقليدية الكمبودية. بدلاً من المقاطعات، قُسمت كمبوتشيا الديمقراطية إلى مناطق جغرافية، مستمدة من الانقسامات التي أنشأها الخمير الحمر عندما قاتلوا ضد جمهورية الخمير المشؤومة بقيادة الجنرال لون نول. كانت هناك سبع مناطق، وهي الشمال الغربي والشمال والشمال الشرقي والشرق والجنوب الغربي والغرب والوسط، بالإضافة إلى منطقتين خاصتين، أي منطقة كراتي الخاصة رقم 505 و(قبل منتصف عام 1977) منطقة سيمريا الخاصة رقم 106. قُسمت المناطق إلى مناطق أصغر أو دامبان. كانت معروفة بالأرقام، والتي وُضعت دون نمط متماسك على ما يبدو. قُسمت القرى أيضًا إلى مجموعات (كروم) من 15-20 أسرة يقودها قائد المجموعة (ميه كروم).
دمر الخمير الحمر الهياكل القانونية والقضائية لجمهورية الخمير. لم تكن هناك محاكم أو قضاة أو قوانين أو محاكمات في كمبوتشيا الديمقراطية. لم تُنشأ المحاكم الشعبية المنصوص عليها في المادة 9 من الدستور. استُبدلت الهياكل القانونية القديمة بمراكز إعادة التأهيل والاستجواب والأمن حيث اعتُقل وأعدم مسؤولون سابقون في جمهورية الخمير وأنصارهم وغيرهم.
حافظ نظام كمبوتشيا الديمقراطية على علاقات وثيقة مع الصين (الداعم الرئيسي له) وبدرجة أقل مع كوريا الشمالية. في عام 1977، في رسالة هنّأ فيها الرفاق الكمبوديين في الذكرى السابعة عشرة للحزب الشيوعي اليوناني، هنأ كيم جونغ إيل الشعب الكمبودي على القضاء على مجموعة من الجواسيس المعادين للثورة الذين ارتكبوا أنشطة تخريبية وتدميرية. كان للصين وكوريا الشمالية ومصر وألبانيا وكوبا ولاوس وفيتنام (حتى ديسمبر 1977) ورومانيا ويوغوسلافيا فقط بعثات دبلوماسية في بنوم بنه.
ديفيد وارن
ديفيد وارن (بالإنجليزية: David Warren) ، من مواليد 20 مارس 1920 ، وتوفي بتاريخ 19 يوليو 2010 ، عالم أسترالي، أشتهر بصناعة الصندوق الأسود المخصص للطيران المدني.
توفى عن عم ناهز 85 عام ودفن في مدينة ملبورن.
ديفيد وارن النشأة
ولد ديفيد وارن في جزيرة غروت إيلاند باستراليا التابعة لإقليم استراليا الشمالي ، و هو الابن .
نكتة ساخرة
أُفكوهة مرئية أو الخدعة أو النكتة الساخرة (بالإسبانية: Gag)‏ هي مصطلح أمريكي تم ترجمته إلى الإسبانية بمعنى حدث أو نكتة قصيرة كوميدية أو ساخرة، بصفة عامة إيمائية، تدعو إلى الضحك المباشر. هذا المصطلح، الذي أتى من السينما الصامتة التي مثلها تشارلي تشابلن، دخل إلى المسرح الأوروبي بدءًا من العشرينيات وحتى القرن الحالي. قد يصل إلى أن يكون عمل مسرحي يبرز البراعة الفنية الراقية لممثله وقدرته على الارتجال مما يغير فجأة تطور العمل المسرحي. ولقد استخدم بعض المسرحيين أمثال موليير ودارييو فو هذا المصدر لكي يوثقوا الاتصال بين المشاهدين والعرض المسرحي.
رقصة المهرجين
رقصة المهرجين (بالإسبانية: Matachín)‏ هي مصطلح درامي يشير إلى الرقص كان يُختم به العرض في المهازل الشعبية القصيرة في العصر الذهبي. اعتاد كل من الممثل والراقصة الظهور بتكرار في الحفلات الكرنفالية. ظهر راقص هذه المهازل الشعبية el matachín متنكرًا في ملابسه الساخرة منذ القرن السادس عشر بإيطاليا، ومن هنا يتضح مفهوم لفظ matachín من الإيطالية mattaccino وهي صيغة التصغير والتحقير من كلمة matto أي مجنون أو مهرج. وكان يظهر المهرجين متنكرين وأحيانًا كانوا يرتدون الأقنعة وكانوا يرقصون على أنغام مرحة ومبهجة، بينما يقومون بتعويج قسمات وجوههم ويضربون بعضهم البعض.
شعبيات (كوميديا)
الشعبيات  (بالإسبانية: Jácara) هي مصطلح كوميدي يشير إلى أسماء بعض الأنواع من الأغاني الشعبية أو الموسيقى أو الرقص التي كانت تقدم في العصر الذهبي الإسباني. ويمكن البحث عن أصول هذه الشعبيات في الأغاني القصيرة التي كانت تتوسط أو تختم بها  الأعمال الدرامية لخوان ديل إنثينا ولوكاس فيرنانديث وتوريس نأرو. وأصبحت هذه القطع الموسيقية، التي تنوعت في البداية، تتغنى بحياة الفشَّارين والفاسدين أو الأشرار بلغة أيضًا خاصة وخفية وهي لغة السوقة. وتوجد أصول هذه الشعبيات  في القصائد الچرمانية ما قبل فرانثيسكو دي كيبيدو، والتي كانت موجهة للتأليف المسرحي. ولقد بدأ النوع في التدهور مع دي كيبيدو، الذي يعتبر هو مبتكرها ظاهريًا، حيث فقدت لغتها الچيرمانية الخاصة: فظهرت الكثير من المصطلحات الچيرمانية في سياق لغوي غير صحيح. ولقد أخذ اتصال هذه الشعبيات بالعرض المسرحي في الظهور تدريجيًا، ومثل المديح والرقص الدرامي لا تعتبر في أصلها نوعًا مسرحيًا. كان أحد الممثلين يُغني- بين فصلي المسرحية أو عادةً في نهايتها-  قصيدة شعبية إسبانية تحكي الأعمال الشريرة وعقوبات المجرمين والمسجونين والعاهرات، مقدمين عالمًا فاسدًا وغير بطولي مختلف كليًا عن عالم المسرحية. ولذلك فإن هذه القطعة كانت تُغنَّى وفي كثير من الأحيان تأخذ شكلًا من أشكال الرقصات.
مسرحية قصيرة
الفقرة أو المقطع أو المسرحية القصيرة جدًا (بالإسبانية: Paso)‏ هي مصطلح درامي يشير إلى قطعة درامية ذات مدة قصيرة وموضوع بسيط ومعالجة كوميدية، كانت تتوسط فصول أو أجزاء المسرحية. وقد اُعتبرت المسرحية القصيرة، التي تم تسميتها من قبل لوبي دي رويدا في القرن السادس عشر، هي البداية أو المصدر الأول للفواصل التمثيلية، التي كانت تمثل بين فصلي المسرحية قديمًا. ومن هذه المسرحية القصيرة يتفرع منها (بالإسبانية: Follas)‏ وهي منوعات وعروض مسرحية مكونة من عدة مقاطع كوميدية غير متصلة ببعضها البعض، ممتزجة بفصول موسيقية أخرى.
كالسيت
الكالسيت أو الكَلسِيت هو معدن كربوناتي يتكون من كربونات الكالسيوم CaCO3، وهي مادة صلبة متجانسة غير عضوية تكونت بفعل عوامل طبيعية. وغالبًا ما تكون شفافة اللون.
الأشكال المتعددة الأخرى لكربونات الكالسيوم هي معادن الأراجونيت والفاتيريت.سيتغير الأراجونيت إلى الكالسيت على مدار فترات زمنية من أيام أو أقل عند درجات حرارة تتجاوز300 درجة مئوية، ويكون الفتيريت أقل استقرارًا.
كالسيت التأثيل
الكالسيت مشتق من الكلمة الألمانية Calcit، وهو مصطلح صِيغ في القرن التاسع عشر من الكلمة اللاتينية للجير، كالكس (الكالس المضاف) مع اللاحقة -ايت المستخدمة لتسمية المعادن.ومن ثم فهو مرتبط اشتقاقيًا بالطباشير.
عندما يستخدمة علماء الآثار والمتخصصين في تجارة الأحجار، فإن مصطلح المرمر لا يستخدم فقط في الجيولوجيا وعلم المعادن، حيث يقتصر على مجموعة متنوعة من الجبس؛ ولكن أيضًا لمجموعة متنوعة شبه شفافة من رواسب الكالسيت ذات الحبيبات الدقيقة.
كالسيت خلية الوحدة ومؤشرات ميلر
في المنشورات، مجموعتان مختلفتان من مؤشرات Miller تستخدم لوصف الاتجاهات في بلورات الكالسيت - النظام السداسي بثلاثة مؤشرات h و k و l والنظام المعيني مع أربعة مؤشرات h و k و l و i. للإضافة إلى التعقيدات، يوجد أيضًا تعريفان لخلية الوحدة للكالسيت. الأولى، وهي خلية وحدة «مورفولوجية» أقدم، استُنتجت بقياس الزوايا بين وجوه البلورات والبحث عن أصغر الأرقام المناسبة. حُددت في وقت لاحق خلية وحدة «هيكلية» باستخدام علم البلورات بالأشعة السينية. تحتوي خلية الوحدة المورفولوجية على أبعاد تقريبية a = 10 Å و c = 8.5 Å ، بينما بالنسبة لخلية الوحدة الهيكلية فهي = 5 Å و c = 17 Å. لنفس الاتجاه، يجب ضرب c في 4 للتحويل من الوحدات المورفولوجية إلى الوحدات الهيكلية. على سبيل المثال، يُعطى الانقسام على أنه «مثالي على {1 0 1}» في الإحداثيات المورفولوجية و «مثالي على {1 0 1 4}» في الوحدات الهيكلية. (في المؤشرات السداسية، تكون هذه {1 0 1} و {1 0 4}.) دائمًا ما تُعطى أشكال التوأمة والانقسام والكريستال بوحدات شكلية.
كالسيت الصفات الطبيعية للمعادن
لكي تتعرف على المعدن وتميزه عن غير- في الحقل أو المعمل - يجب الإلمام ببعض الصفات الطبيعية والتي يمكن تلخيص أهما في ما يلي:
وهذه الخواص البصرية (optical properties) وكما تدل التسمية تعتمد على الضوء ومن أمثلتها:
وهذه الخواص (cohesive properties) تعتمد على مدى تماسك جزيئات مادة المعدن ومدى مرونتها ومن أمثلتها:
وهذه الخواص (sense properties) تعتمد على بعض الحواس ومن أمثلتها:
وهذه الصفة تعني كثافة المعدن منسوب إلى كثافة الماء (specific gravity).
وهذه الخواص تتوقف على قابلية المعدن على المغنطة أو على التوصيل الكهربائية أو على الانصهار أو الإشعاع
كالسيت الصفات الطبيعية للمعادن
في الحقيقة إن لون المعدن هي الخاصية الأولى التي تلفت نظر الإنسان ويعتمد لون المعدن على قدرته على امتصاص بعض مكونات الضوء الأبيض وعكس البعض الأخر فيبدو المعدن الكبريتي اصفر اللون مثلا لأنه عكس موجات الأشعة الصفراء من مجموعة الموجات المكونة للضوء الأبيض. فإذا لم يكن هناك امتصاص للضوء فالمعدن يكون عديم اللون.
ومن المعادن التي لها لون ثابت مميز (اخضر للملاكايت Malachite, ازرق للازورايت Azurite , واصفر ذهبي للكبريتPyrite , اسود للجرافيت Graphyte, احمر للسينيبارcinnaber).
ومن المعادن التي ليس لها لون ثابت، أي أنها تظهر بألوان مختلفة. وسبب اختلف اللون للمعدن الواحد لاحتوائه على كميات متفاوتة من المواد (الشوائب) الملونة أو مواد دخيلة على تركيب المعدن الكيميائي. ومن أمثلتها المعروفة معدن الكوارتزQuartz .
فإذا كان معدن الكوارتز نقيا فيكون شفافا عديم اللون. وهناك أنواع عديدة غير نقيه من الكوارتز تظهر بألوان مختلفة مثل الكواترز الواردي Rose Quartz والتي تحتوي على شوائب من المنجنيز أما الكوارتز البنفسجي اللونamethyst فانه يحتوي على شوائب من اكاسيد الحديد.
كالسيت الصفات الطبيعية للمعادن
هناك بعض الصفات المختلفة المتعلقة باللون لكنها محصورة منها:
هي المظهر الذي يبديه سطح المعدن في الضوء المنعكس عليه ويمكن تقسيم البريق (Luster) للمعادن إلى ثلاثة أنواع علما بأنه حد فاصل بينهما وهذه الأنواع هي:
وهو البريق الذي تظهره المعادن الفلزية مثل: الذهب -الفضة -البلاتين وبعض المعادن الكبريتيديه تعطي هذا النوع مثل معدن (البيريت) و (الجالينا).
وهذا البريق شبيه بالبريق الفلزي ولكنه اضعف منه وهو مميز في المعادن الاكسيديس مثل معدن الهيماتيت.
ويشمل هذا النوع من البريق المعادن الفاتحة اللون، والشفافة، ويكون مخدشها أما عديم اللون أو فاتح.
يشبه لمعان اللؤلؤ مثل التلك أوالجبس Cypsum ،Talc.
يشبه لمعان الحرير مثل الأسبستس Aasbestos المالاكايت Malachite.
يشبه اللمعان المنعكس من على سطح الصمغ والكهرمان مثل الكبيرت Sulfur السفاليرايت Sphaleritc.
كالسيت الصفات الطبيعية للمعادن
وتعرف بانها لون مسحوق المعدن
وخاصية المخدش تساعد كثيرا على المعادن التي تشترك في لون واحد.
فمثلا بعض عينات الماجنتيت mgnetite ومعدن الهيمالتيت hematite تكون سوداء اللون ولكن مخدشها يختلف حيث يكون الميجانتيت اسود أيضا في حين يكون مخدش الهيماتيت احمر (لا تستطيع الحصول على مخدش المعادن الصلبة أعلى من 6)لأنها لا تخدش لوحة الخزف لذا فخاصية المخدش معينة غالبا
في حالة المعادن ذات البريق الفلزي فقط ولا تعتمد عليها من التفرق بين المعادن ذات البريق اللافلزي.
هي قدرة المعدن على تمرير الضوء من خلال سمك معقول منها.
حيث يطلق على المعادن التي تسمح رؤية الأجسام من خلالها بوضوح تام اسم المعدن الشفاف transparent مثل معدن الكوارتز والجبس النقي.
أما إذا ظهرت الأجسام خلف المعدن بصورة غير واضحة المعالم فيطلق على المعدن اسم نصف شفاف translucentمثل الكوراتز المدخن الأوبال والجبس.
أما إذا كان المعدن لا يسمح بمرور الضوء بتاتاً فيطلق عليه اسم المعدن المعتم opaque مثل البيريت والجالينا والجرافيت.
كالسيت الصفات الطبيعية للمعادن
الصلادة (بالإنكليزية: hardness) هي مقدار المقاومة التي يبديها المعدن إذا ما تعرض إلى الخدش أو تآكل وهي من الصفات الفيزيائية المهمة المميزة لكثير من المعادن.
وقد اختار العالم النمساوي MOH عشرة معادن ورتبها ترتيب تصاعدي مبتدئا بالمعدن الأقل صلابة وهو معدن التلك وتنتهي بالمعدن الأصلب
وفي ما يلي مقياس موهس للصلادة:Moh's scale of hardness
وعادة ما نقوم بتحديد صلادة المعدن بصفه تقريبية باستخدام ظفر الإصبع (2.5).
أو قطعة النقود (3,5) أو قطعة الزجاج (5) أو سكين صلب (6,5) ويمكن بعد ذلك اختيار المعدن المناسب من المقياس لتحديد الصلادة بصورة أكثر دقة.
مثلاً معدن البيريت pyrite فنراه يخدش الاورتوكليز (6) ولكنه لا يخدش معدن الكوارتز (7) نستدل أن الصلادة هي ما بين 6 – 7 أي مقاربة إلى 6,5
كالسيت الصفات الطبيعية للمعادن
وتعني هذه الخاصية (بالإنكليزية: cleavage) عن قابلية المعدن على التشقق أو الانفصام بسهولة في اتجاهات معينة إذا ما طرق خفيف وينتج عنة هذه عملية التشقق سطوح جديدة تعرف بمستويات الانفصام (cleavage planes). وغالبا ما تكون أسطح الانفصام مستوية وملساء ومتوازية وتعكس مستويات الضعف الناتج عن وهي الروابط بين عناصر التركيب الذري الداخلي للمعدن.
وتنقسم المعادن في عدد مختلف من المستويات:
وينفصم المعدن نتيجة دقة أو ضغطة في اتجاه معين بواسطة نصل سكينه حاده وعندئذ يوصف تبعاً لصعوبة أو سهولة حدوث واكتمال الانفصام وكالآتي:
خاصية الانفصال تشبة خاصية الانفصام من أنها مستويات ضعف أيضا ولكنها تختلف عن الانفصام بأنها عموما لا تتكون نتيجة للبناء الذري الداخلي للمعدن بل لكون نتيجة لعوامل خارجية مثل الضغط وقد تكون لوجود شوائب داخل المعدن لذلك فان خاصية الانفصال لا تكون بأي حال من الأحوال من الصفات المميزة للمعدن.
تعرف خاصية المكسر (بالإنكليزية: fracture) بأنها شكل أو هيئة السطح الناتج عن كسر المعدن في مستويات هي غير مستويات الانفصام والانفصال، ويوصف المكسر بعدد من الأوصاف منها.
كالسيت الصفات الطبيعية للمعادن
وفيه يشبة سطح المكسور خطوط النمو في أصداف المحارات حيث أنها تكون خطوط مقوسة تحيط بعضها وتشترك بمركز واحد مثل الصوان flint والاوبسيديان obsidian والكوارتز quarts.
حيث سطح المكسر مسنن وفيه حافات حادة ومدببة كما في حالة الخشب المكسور ومثال ذلك النحاس الطليق native copper
يبدو السطح مستويا تقريبا ويوجد هذا معادن قليله منها الجالينا galena .
عندما يظهر سطح المكسر غير منتظم أو غير مستوي - سطح خشن عليه بعض النتوءات - وهذه الخاصية منتشرة كثيرا في معظم المعادن.
سطح غير منتظم يعطي بواسطة المعادن الترابية مثل الكاولين البوكسيت.
وهذه الخاصية (بالإنكليزية: Tenacity) هي مقاومة المعدن للطرق والكسر والطحن واللوي والسحب.
وتعتمد على قوت الترابط بين ذرات المعدن في تركيبه الداخلي.
حيث يتكسر المعدن بسهوله مثل الكبريت والفلوريت.
حيث يمكن طرقه إلى الوح الرقيقه أو سحبه إلى اسلاك مثل النحاس والذهب والفضة.
يمكن تثنية ثم يعود إلى حالته الأولى بزوال المؤثر مثل البيوتايت والمسكوفيت والإسبستس.
يمكن تثنية دون أن ينكسر ويستمر مثني بعد زوال المؤثر مثل التلك.
كالسيت الصفات الطبيعية للمعادن
هناك خواص تعتمد على حواس الإنسان (بالإنلكيزية: Sence properties) ولو أنها ليست شائعة أو مميزه في كثير من الحالات إلا أنها تكون في بعض الحالات مميزة وتساعد على المتعرف على أنواع المعادن وهذه الصفات هي:
لبعض المعادن ملمس خاص يشعر به الإنسان ويمكن إن يميز هذه المعادن مثل:
تعطي بعض المعادن رائحة خاصة عندما تتعرض للاحتكاك أو التسخين أو الطرق أو الترطيب بالماء.
مثل التي تنبعث من الكاولين kaolin عندما يبلل بالماء أو يتنفس عليه.
مثل التي تنبعث عن تسخين المعادن الحاوية للزرنيخ وعند طرق معدن الارزنيوبيريت arsenopyrite.
وتنبعث عن تسخين الكبريت أو الطرق على معادن الكبريتدات مثل البيريت pyrite.
وهذه تنبعث من بعض الأحجار الجيرية عند تسخينها.
عدد من المعادن التي لها قابلية الذوبان بالماء تعطي طعم مميزا لها فهي تميز عدد قليلاً من المعادن ولا يجب عليك محاولة تذوق أي معدن ملون (اكثرها سام) فقط المعادن العديمة اللون أو البيضاء ومن أنواع المذاق المميز ما يلي:
هي تغير عن ثقل المعدن وتساوي نسبة وزن معين منه إلى وزن حجم مساو له من الماء وتتراوح الكثافة النوعية من حوالي 2جم/سم3 في الجرافيت إلى أكثر من 20 كجم / سم3 في البلاتين.
كثافة المعدن النوعية = وزن القطعة في الهواء / وزنها في الهواء - وزنها في الماء= ---- جم / سم3
حاول إن تدرب يدك على الكثافة النوعية التقريبية وباستخدام تغيرات بسيطة مثل:
خفيف light وكثافة بين 2-2.5 جم/ سم3 مثل الجرافيت
متوسط average وكثافة بين 2.6-3.5 جم/سم3 مثل الكالسيت
ثقيل heavy وكثافة بين 4.5-6 جم/سم3 مثل البارايت
ثقيل جداً very heavy وكثافة بين أكثر من 6 جم/سم3 مثل الجالينا.
كالسيت التصنيفات
كثير من المعادن خواص مغناطيسية مختلفة يمكن على أساسها فعلها مع بعضها من بعضها استخدام أجهزة خاصة، لكن في مجال دراستنا هنا نقتصر على استخدام المغناطيسية اليدوية العادية loar magnet - ومنه نجد إن معدن المجنتيت ينجذب إلى المغناطيس يجدب أيضا براده الحديد أو فتاتا مع نفس المعدن.
أما المعادن الأخرى فلا ينجذب منها للمغناطيس الابيروتيت pyrrhotite ونستخدم هذه الخاصية في التفريق بينه وبين البيريت والجديد بالذكر بان هناك نوعية من المجنتيت تسمى لودستون lodestone تغير من المغانيط الطبيعية التي لها قوة جذب كبيرة ولها أقطاب المغناطيس الحقيقي.
بعض المعادن جيدة التوصيل للكهرباء مثل (النحاس- الذهب - الفضة- معادن الكبريتيدات)، وبعضها ردئ (معادن السيليكات).
تمتاز معادن اليورانيوم - والتوريوم بصفة خاصة بإطلاق نشاط إشعاعي يمكن تسجيله باستخدام أجهزه خاصة.
ونستخدم هذه الصفة لتمييز بعض المعادن للفلزات
فمن المعروف ان الفضة تنصهر عند 900درجة مئوية والذهب عند 1062درجة مئوية والبلاتين عند 1755 درجة مئوية.
كالسيت الذوبان في الماء
بعض المعادن يمكنها الذوبان في الماء
والبعض الأخر لا يمكنه الذوبان في الماء.
يختزن باطن الأرض الكثير من المعادن المختلفة التي تعتبر أساسية في الصناعة المعدنية وتنتشر هذه المعادن على شكل فلزات ممزوجة بمواد أخرى كالكبريت أو الكلور أو الأكسجين الخ … كما قد تكون عروقاً صافية.
وقد تبين لنا أن ما يطلق عليه اسم الصخور هو مجموعات من المواد المعدنية التي تكون القشرة الأرضية.
مع أنه توجد صخور كثيرة تتكون من مادة معدنية واحدة مثل تلك التي توجد بكثرة في منطقة جبال الألب والتي تعطينا الرخام الأبيض فهي تتكون من معدن واحد هو الكالسيت. ومجموعة جبال الدولوميت في شمال إيطاليا تتكون من صخور مركبة هي الأخرى من معدن الدوولوميت. وهذه الصخور تعرف باسم ((الصخور البسيطة)).
وعلم المعادن هو العلم الذي يهتم بدراسة المعادن التي توجد بحالتها الطبيعية داخل القشرة الأرضية. كما يبحث هذا العلم في خصائص المعادن ويعمل على الكشف عنهما وتحليل العينات تحليلاً دقيقاً للكشف عن تركيبها وخصائصها الطبيعية والكيميائية وغيرها …
كالسيت الذوبان في الماء
وتتكون المعادن من عنصر كيميائي واحد هو أحد أقسام التبويب الشهير المعروف باسم ((جدول مندليف)) على أنه من النادر أن نجد أياً منهما في عزلة أو في حالة نقاء خالص. إذ غالباً ما نجدها مختلفة بعناصر أخرى من الركائز نفسها، حتى إذا عثرنا عليها نقية أو بها نسبة ضئيلة جداً من الشوائب فإننا نطلق عليها اسم ((العنصر الخالص)).
الاملاح المعدنية ذات أهمية كبيرة في نمو أنواع من خلايا جسم الإنسان، فهي تدخل في بناء العظام، وتساعد في انقباض وانبساط العضلات، وتنظيم التوازن الأزموزي داخل وخارج خلايا الجسم، وتشمل أملاح الصويوم والبوتاسيوم والماغنيسيوم والحديد والفسفور، ويحتاجها الجسم بكميات كبيرة، وهناك أملاح يحتاجها الجسم بكميات قليلة، وتشمل: النحاس، اليود، الزنك، الكوبالت، المنجنيز، الفلور، والكبريت، وتوجد في الماء وبعض الأنواع من الخضراوات والفاكهة .
تؤدي الأملاح المعدنية وظائف هامة وحيوية بالنسبة للجسم يمكن تلخيصها فيما يلي:
كالسيت الذوبان في الماء
الكالسيت: تركيبه الكيميائي هوكربونات الكالسيوم، درجة صلادته 3، كثافته النوعية 2.72غ/سم3 ، وهو عديم اللون وشفاف إذا كان أنواعه شفافية وثمناً ما يعرف (ببلورات أيسلند) وهي تستخدم في صناعة الأدوات البصرية بسبب ازدواجية انعكاساتها الضوئية، أي أنها تعطي صورتين للشيء نفسه، وهناك أنواع أخرى من الكالسيت تختلف في درجة نقاوتها، مكا توجد جبال كاملة مكونة من الكالسيت . والواقع أن الرخام البلوري كاه يتكون من حبيبات الكاليست . كذلك الامر بالنسبة إلى الأعمدة الكلسية الصاعدة والهابطة الموجودة في المغاور والكهوف الباطنية .
زمن الكربونات الأخرى المهمة مربونات المغنيزيوم وكربونات الحديد وكربونات الزنك وتمكن أهميتها في كونها مصدراً للحصول على معادنها . وهناك أسضاص كربونات النحاس وهي أحجار كريمة تستخدم في الزينة
الكالسيت CaCo3 أكثر المعادن شيوعا في الصخور الرسوبية (صخور الحجر الجيرى) بلورات المعدن من فصيلة الثلاثى وتكون على هيئة معينى الاوجة – صلادتة 3 والانفصام كامل معينى الاوجة. الكالسيت هو المكون الاساسى لصخور الرخام المتحولة عن الحجر الجيرى بالحرارة والضغط الحيوانات البحرية وبعض الطحالب تستخدم الكالسيت في بناء هياكلها الجيرية وترسبة بعد موتها في قاع البحر ليكون صخر جيرى بة بقايا حفريات .
وفي مدينة اور في العراق وجدت بعض القوارير المصنوعة من مادة الكالسيت يعود تاريخ صناعتها إلى حوالي 3000سنة ق.م
http://sumerianshakespeare.com/117701/118001.html
استهلال (دراما)
الاستهلال أو الديباجة أو البرولوغ (مصطلح مُشتق من الكلمة اليونانية برولوغوس، التي تُقسم إلى برو التي تعني «قبل» ولوغوس التي تعني «الكلمة»)، وهو مدخل القصة الذي يحدد السياق، ويعطي بعض التفاصيل حول خلفية القصة، أو يتحدث في بعض الأحيان عن قصة سابقة ومرتبطة بالقصة الرئيسية، أو يطرح مجموعةً متنوعةً من المعلومات. يشتمل معنى كلمة برولوغوس اليونانية القديمة على المعنى الحديث لكلمة استهلال، لكنه كان ذو دلالة أوسع كما هو الحال في مصطلح الفاتحة. وبناءً على ذلك، يُمكن الاستنتاج أن الاستهلال ذو أهمية كبرى فيما يتعلق بالدراما اليونانية، إذ حل الاستهلال أحيانًا محل القصص الرومانسية التي تسبق أحداثها -أو أحداث جزء منها- أحداث المسرحية في حد ذاتها.
استهلال (دراما) اللاتينية
اتّسم الاستهلال على المسرح اللاتيني بكونه أكثر استفاضةً من نظيره افي أثيناـ، إذ يمكننا أن ندرك الأهمية التي أولاها بلاوتوس لهذا الجانب الترفيهي من خلال النظر إلى بنية القصائد التي اختاراها بحرص لتكون بادئةً لمسرحياته. تظهر ذروة عبقرية بلاوتوس أحيانًا في الاستهلال الرومانسي المتقن كما هو الحال في فاتحة مسرحية الحبل، إذ عادةً ما تُلقى هذه القصائد على لسان أشخاص لا يظهرون في المسرحية حتّى.
أعاد موليير إحياء الاستهلال البلاوتوسي في مقدمة مسرحيته أمفيترون، بينما أدخل راسين شخصية بايتي باعتبارها المتحدث في الاستهلال الذي كتبه لمسرحيته التراجيدية الكورالية أستير.
استهلال (دراما) اللاتينية
تركت تقاليد القدماء أثرًا جليًا على مسرحيينا الأوائل. لم يقتصر الأمر على افتتاح مسرحيات الأسرار ومسرحيات المعجزات في العصور الوسطى بواسطة موعظة أخلاقية وحسب، بل بقي مفهوم الاستهلال موجودًا حتى بعد دخولنا في العصر الحديث للدراما في عهد الملكة إليزابيث، حين استُمد مفهوم الاستهلال من أعمال يوربيديس وترنتيوس. جهّز ساكفيل - لورد مدينة باكهيرست - ما يُمكن اعتباره استهلالًا في مشهد صامت لمسرحيته غوربودك في عام 1562، وكتب أيضًا مقدمةً استهلاليةً شهيرةً – أو استهلال عمليًا- لمتفرقات من الملاحم الرومانسية القصيرة التي كتبها مجموعة من المؤلفين.
استهلال (دراما) العصر الإليزابيثي
أدى الاستهلال في دراما عصر النهضة وظيفةً محددةً في أغلب الأحيان، ألا وهي كونه مرحلةً انتقاليةً وتوضيحًا للجمهور. تجسد الاستهلال في خطاب مباشر يدلي به ممثل واحد، إذ عمل الاستهلال بمثابة مناشدة لجذب انتباه الجمهور وتعاطفه، وعرض للسياق التاريخي، وإرشاد الجمهور إلى موضوعات المسرحية، فضلًا عن كونه أحيانًا مجرد إخلاء للمسؤولية. يُعبّر عن الاستهلال في هذا الأسلوب -مثله مثل أي أداء مكتوب- من خلال النص المكتوب والممثل الذي يلقي هذا النص والطريقة التي تُعرض بها لغة النص. يتجاوز الاستهلال الحدود بين الجمهور والممثلين والشخصيات والكتاب المسرحيين من خلال إرشاد الجمهور بعيدًا عن الواقع كي يدخلوا إلى عالم المسرحية، أي يخلق الاستهلال تمييزًا بين الفضاء الخيالي داخل المسرحية والعالم الخارجي. وردت العديد من الملاحظات التي تحدثت عن استخدام بن جونسون المتكرر للاستهلال لتذكير الجمهور بالعلاقات المعقدة بين أنفسهم من جهة وجميع جوانب الأداء المسرحي من جهة أخرى.
استهلال (دراما) العصر الإليزابيثي
يظهر الممثل المسؤول عن إلقاء الاستهلال مرتديًا ملابس سوداء، الأمر الذي يُعتبر بمثابة تناقض صارخ مع الأزياء المتقنة المستخدمة أثناء المسرحية. بالإضافة إلى ذلك، لا يرتدي هذا الممثل قبعةً أو يضع مساحيق التجميل. قد يحمل الممثل كتابًا أو لفيفة أو لافتة تعرض عنوان المسرحية. يُستدعى الممثل من خلال ثلاث نفخات قصيرة في البوق، إذ يدخل المسرح عند النفخة الثالثة ويتخذ موقعه في أسفل المنصة. ينحني الممثل ثلاث مرات مستخدمًا الأسلوب المتّبع حينها في البلاط ثم يخاطب الجمهور. اعتُبر الاستهلال الإليزابيثي فريدًا من نوعه من حيث دمجه لجوانب عدة من التقاليد الكلاسيكية وتقاليد العصور الوسطى. يتوافق الاستهلال في التقاليد الكلاسيكية مع أحد الأنواع الفرعية الأربعة: سوستاتيكوس (الإطرائي) حيث يوصي الممثل بالمسرحية أو الشاعر، وإيبيتيميتيكوس (النقدي) حيث يُلعن أحد المنافسين أو يُشكر الجمهور، ودراماتيكوس (السردي) حيث تُشرح حبكة المسرحية، وميكسيتوس (المزجي) الذي يشتمل على كل ما سبق. ينطوي الاستهلال في تقاليد العصور الوسطى على تعبيرات متعلقة بالأخلاق والتواضع، بالإضافة إلى الوعي الذاتي الميتامسرحي، والاطلاع الصريح على العقد المالي الذي يضطلع به الممثلين والمؤلفين المسرحيين المأجورين والجمهور الذي يدفع هذه الأجور.
مشهد قصير
المشهد القصير أو الرسم المجمل أو التخطيطي أو المسودة أو المنظر (بالإنجليزية: sketch)‏ هو مصطلح درامي يشير إلى المشهد القصير أو القطعة المسرحية ذات أبعاد صغيرة، بصفة عامة ذات صبغة كوميدية، ويستغرق ما بين دقيقة لعشرة دقائق ويكون ارتجاليًا. فهو عبارة عن محاكاة ساخرة في مشهد ملئ بالفكاهة أو السخرية أو النقد للمجتمع. يأتي المصطلح من اللغة الإنجليزية ويعني رسم مجمل أو إعدادي أورسم تخطيطي أو مسودة. ويظهر المشهد القصير في المسرحيات الكوميدية والعروض الموسيقية، فيما يسمى بمسرح الملهى الليلي وفي عروض المنوعات.
أغنية قصيرة
الأغنية القصيرة أو اللحن أو النغم (بالإسبانية: Tonadilla)‏ هي مصطلح درامي يشير إلى الأوبريت أو مقطوعة موسيقية قصيرة وخفيفة كانت تغنى في المسارح الإسبانية في النصف الثاني من القرن السابع عشر وعلى مدار القرن الثامن عشر. فهي نوع من الأوبرا الكوميدية القصيرة التي قامت على مدار حوالي خمسين عامًا بدور الاستراحة أو الفاصل بين فصول المسرحية. وكانت هذه الأغاني القصيرة ذات محتوى شديد السخرية وكانت تُكتَب لشخص أو أكثر وحتى سبعة أشخاص.
عك بن عدنان
عك بن عدنان بن أد جد قديم من أجداد العرب، تعود أنساب عدة قبائل إليه.
عك بن عدنان نسب عك بن عدنان
هو عك بن عدنان بن أدد بن مقوم بن ناحور بن تيرح بن يعرب بن يشجب بن نابت بن إسماعيل بن إبراهيم الخليل عليهما الصلاة والسلام، وبعضهم يضيف بين عك وعدنان اسمَ الديث -ويقال الذيب، ويقال الريث- فيكون الديث والداً لعك، وبعضهم يضيف الحارث، لكن الصواب هو أن عكاً ابنٌ مباشر لعدنان بن أدد، وأن الذيب والحارث هي أسماؤه.
عك بن عدنان الخلاف حول عدنانية أو أزدية عك
قالوا إنه: عك بن عدنان بن أدد بن مقوم بن ناحور بن تيرح بن يعرب بن يشجب بن نابت بن إسماعيل بن إبراهيم عليه السلام 
قال الإمام ابن كثير:
"تزوج عك في الأشعريين وسكن في بلادهم من اليمن، فصارت لغتهم واحدة، فزعم بعض أهل اليمن أنهم منهم، فيقولون: عك بن عدنان بن عبد الله بن الأزد بن يغوث. ويقال: عك بن عدنان بن الذيب بن عبد الله بن الأسد. ويقال: الريث بدل الذيب. والصحيح ما ذكرنا من أنهم من عدنان. قال العباس بن مرداس السلمي
وقال مصعب الزبيري:" فولد عدنان بن أدد: معدا، والحارث، وهو عك؛ وأمهما: منهاد بنت لهم بن جليد بن طسم؛ فكل من بالمشرق من عك ينتسبون إلى الأزد يقولون: عك بن عدنان بن عبد الله بن الأزد؛ وسائر عك في البلاد وفي اليمن ينتسبون إلى عدنان بن أدد، وقد قال العباس ابن مرداس، يتكثر بهم على اليمن:
وقال ابن إسحاق:«من عدنان تفرقت القبائل من ولد إسماعيل بن إبراهيم عليهما السلام فولد عدنان رجلين: معد بن عدنان وعك بن عدنان».