hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
جبهة مقدونيا إنشاء الجبهة المقدونية
بدأ الجنرال الفرنسي ساريل الاستعدادات لشن هجوم على الجيوش البلغارية التي تواجه قواته، لكن الألمان وضعوا خططاً للهجوم قبله، وفي 17 أغسطس قبل ثلاثة أيام فقط من الموعد المقرر لبدء الهجوم الفرنسي تقدم الجيش النمساوي المجري الموجود في ألبانيا والفرقة الألمانية المتمركزة على الحدود اليونانية وهاجم البلغاريون على جبهتين في الشرق، وتمكنوا بسهولة من غزو جميع الأراضي اليونانية شرق نهر ستروما، حيث أُمر الجيش اليوناني بعدم المقاومة من قبل الملك قسطنطين الموالي لألمانيا. أما في الغرب فقد حقق هجوم قوات المحور نجاحاً مبكراً بفضل عنصر المفاجأة لكن قوات الحلفاء شكلت خطاً دفاعياً بعد أسبوعين، وبعد أن أوقفوا الهجوم البلغاري شن الحلفاء هجوماً مضاداً في 12 سبتمبر (معركة كايماكشالان)، ورغم التضاريس الصعبة والمقاومة البلغارية فقد حققت قوات الحلفاء مكاسب هامة.
جبهة مقدونيا إنشاء الجبهة المقدونية
استمرت المعارك طيلة شهر أكتوبر ونوفمبر رغم الطقس شديد البرودة وتساقط الثلج على الجبال. أرسل الألمان فرقتين إضافيتين للمساعدة في تعزيز الجيش البلغاري، ولكن بحلول 19 نوفمبر استولى الجيش الفرنسي والصربي على كايماكشالان وهي أعلى قمة في جبل نيدي، وأجبرت قوات المحور على التخلي عن بيتولا. كانت خسائر قوات المحور 60 ألف بين قتيل وجريح وأسير، فيما خسر الحلفاء 50 ألف جندي، وتحرك خط الجبهة حوالي 25 ميلاً (40 كم).
جبهة مقدونيا إنشاء الجبهة المقدونية
أدى التقدم البلغاري إلى مقدونيا الشرقية التي كانت تسيطر عليها اليونان إلى أزمة سياسية في اليونان، فقد أمرت الحكومة الملكية قواتها في المنطقة (الفيلق الرابع) بعدم المقاومة والتراجع إلى ميناء كافالا للإجلاء، ولكن السفن البحرية لم تتمكن من الوصول لإجلاء الجيش اليوناني، وعلى الرغم من المقاومة الصغيرة من قبل عدد قليل من الضباط والجنود فإن معظم القوات اليونانية إلى جانب قائدهم استسلمت لقوة ألمانية رمزية واعتقلوا في ألمانيا حتى نهاية الحرب. كان تسليم هذه الأراضي التي انتزعتها اليونان بصعوبة في حرب البلقان الثانية عام 1913 بمثابة القشة التي قصمت ظهر البعير، فقام عدد كبير من ضباط الجيش اليوناني بانقلاب عسكري على الملك بمساعدة الحلفاء، وسيطروا على ثيسالونيكي ومعظم مقدونيا اليونانية لصالح رئيس الوزراء فينيزيلوس. وأصبح لليونان حكومتان: الحكومة الملكية الرسمية في أثينا التي حافظت على الحياد اليوناني، والحكومة الثورية المؤقتة في ثيسالونيكي التي تعاونت مع الحلفاء. نشر الإيطاليون في الوقت نفسه المزيد من قواتهم في ألبانيا، وتمكنت هذه القوات الجديدة من إجبار الجيش النمساوي على التراجع.
وصلت تعزيزات كبيرة إلى جيش الحلفاء بقيادة الجنرال ساريل في شرق اليونان بحلول ربيع عام 1917، وأصبح هذا الجيش يتكون من 24 فرقة عسكرية: ست فرق فرنسية وست فرق صربية وسبع فرق بريطانية وفرقة إيطالية وفرقة روسية وثلاثة ألوية يونانية. خطط الحلفاء للهجوم في أواخر أبريل، ولكن الهجوم الأولي فشل وتكبد الحلفاء خسائر فادحة وأوقف الهجوم في 21 مايو. رغب الحلفاء في ممارسة المزيد من الضغط على أثينا فاحتلوا ثيساليا، وحاولوا احتلال أثينا بالقوة، وهو الأمر الذي تسبب في رد فعل من القوات الملكية المحلية، حاصر الحلفاء بحرياً جنوب اليونان الذي لا يزال مخلصاً للملك قسطنطين، استسلم الملك بعد ستة أشهر، ونفي في 14 يونيو وأصبح ابنه ألكسندر ملكاً لليونان. أعيد توحيد الدولة تحت حكم فينيزيلوس، وأعلنت الحكومة الجديدة فور تشكيلها الحرب على قوات المحور وأنشأت جيشاً جديداً للبلاد.
هجوم كوسوفو (1915)
هجوم كوسوفو (بالإنجليزية:  Kosovo Offensive)‏ هي المعركة الرئيسية الثالثة في التاريخ الذي وقع فيها القتال في مدينة كوسوفو من 10 نوفمبر 1915 إلى 4 ديسمبر 1915.
معركة موجكوفاك
معركة موجكوفاك (بالإنجليزية:  Battle of Mojkovac)‏ هي معركة حدثت خلال الحرب العالمية الأولى من 6-7 يناير بالقدب من موجكوفاك، الجبل الأسود بين الإمبراطورية النمساوية المجرية ومملكة الجبل الأسود.
عياض بن حمار التميمي
عِياض بن حِمَار بن محمد المجاشعي الدارمي التميمي.((عيَاض بن حِمَار بن أَبي حِمَار بن ناجية بن عِقَال بنُ مُحمَّد بن سفيان بن مجاشع بن دارم التميمي المجاشعي. كذا نسبه خليفة بن خياط. وقال أَبو عبيدة: هو عياض بن حمار بن عَرْفجة بن ناجية.)) ((أَخرجه الثلاثة يعني: ابن عبد البر، وابن منده، وأبا نعيم إِلا ابن منده قال: "عياض بن حمار بن مخمر، بالخاء المعجمة وآخره راءٌ. وهو تصحيف، وإِنما هو "محمد" باسم النبي صَلَّى الله عليه وسلم، يجتمع والأقرع ابن حابس في عِقال بن محمد بن سفيان، وهذا نسب مشهور، وقد أَسقط ابن منده مع التصحيف عدة آباء)) أسد الغابة. ((وفد على النّبيّ صلى الله عليه وسلم، قبل أن يسلم ومعه نَجِيَبة يهديها إلى رسول الله صَلَّى الله عليه وسلم، فقال: "آسلمتَ؟" قال: لا: قال: "إنّ الله نهانا أن نقبل زَبْد المشركين". قال: فأسلم فقبلها رسول الله صَلَّى الله عليه وسلم، فقال: يا نبيّ الله، الرجل من قومي من أسفل مني يشتمني أفأنتصر منه؟ فقال: "المستبّان شيطانان يتكاذبان"((. وروي عنه أيضًا غير ذلك، ثمّ نزل البصرة فروى عنه البصريّون.)) الطبقات الكبير. ((كان صديقًا لرسول الله صَلَّى الله عليه وسلم قديمًا، وكان إذا قدم مكّة لا يطوفُ إِلّا في ثيابِ رسولِ الله صَلَّى الله عليه وسلم، لأنه كان من الجملة الذين لا يطوفون إلا في ثوب أحمسي.)) الاستيعاب في معرفة الأصحاب.
عياض بن حمار التميمي
((روى عنه مطرِّف ويزيد ابنا عبد اللّه بن الشخير، والحسن. أَنبأَنا الخطيب عبد اللّه بن أَحمد الطوسي بإِسناده عن أَبي داود الطيالسي: حدثنا عِمران القطان. وهمام، عن قتادة ـــ قال عمران: عن مطرف بن عبد اللّه. وقال همام: عن يزيد بن عبد اللّه ـــ عن عياض قال: قلت: يا رسول الله، الرجل من قومي يشتمني، وهو دوني؟ فقال رسول الله صَلَّى الله عليه وسلم: "الْمُسْتَبَّانِ شَيْطَانَانِ يَتَهَاتَرَانِ وَيَتَكَاذَبَانِ، فَمَا قَالاَ فَهُوَ عَلَى البادئِ مِنْهُمَا حَتَّى يَعْتَدِيَ الْمَظْلُوم.
عياض بن حمار التميمي مسند عياض
روى عياض بن حمار عن رسول الله - صلى الله عليه وسلم -
حدثنا محمد بن المثنى، قال : نا عبد الصمد، قال : نا همام يعني ابن يحيى، قال : نا قتادة، قال : حدثني أربعة عن مطرف بن عبد الله بن الشخير، منهم يزيد بن عبد الله أخي مطرف، والعلاء بن زياد العدوي ورجلان نسيهما همام، عن عياض بن حمار .
وحدثناه أحمد بن منصور، قال : نا عمرو بن عاصم، قال : نا همام، عن قتادة، قال : حدثني أربعة عن مطرف بن عبد الله، منهم يزيد بن عبد الله والعلاء بن زياد، ورجلان نسيهما همام، عن عياض بن حمار - رضي الله عنه - أنه سمع رسول الله - صلى الله عليه وسلم - يخطب يقول في خطبته: "إن الله تبارك وتعالى أمرني أن أعلمكم ما جهلتم مما علمني يومي هذا، ألا إن كل مال نحلته عبادي حلالا، وإني خلقت عبادي حنفاء كلهم، وإن الشياطين أتتهم فاجتالتهم عن دينهم وحرمت عليهم ما [ ص: 420 ] أحللت، وأمرتهم أن يشركوا بي ما لم أنزل به سلطانا، وإن الله تبارك وتعالى اطلع إلى أهل الأرض فمقتهم عربهم وعجمهم، غير بقايا من أهل الكتاب .
عياض بن حمار التميمي مسند عياض
فقال: يا محمد إنما بعثتك لأبتليك وأبتلي بك، وأنزلت عليك كتابا لا يغسله الماء، تقرأه نائما ويقظانا، وإن ربي تبارك وتعالى أمرني أن أحرق قريشا، فقلت: يا رب إذا يثلغوا رأسي فيدعوه خبزة، قال: استخرجهم كما استخرجوك وأنفق أنفق عليك، وابعث جيشا أبعث خمسة أمثالهم، وقاتل بمن أطاعك من عصاك، وقال: أصحاب الجنة ثلاثة ذو سلطان مقسط مصدق موفق، ورجل رقيق القلب لكل مسلم، ورجل عفيف متصدق .
وقال: أصحاب النار خمسة: رجل لا يخفى له طمع إلا خانه، ورجل لا يمسي ولا يصبح إلا وهو يخادعك عن أهلك ومالك، والضعيف الذي لا زبر له الذين هم فيكم تبع " فقال رجل: يا أبا عبد الله : أمن الموالي هو أم من العرب ؟ قال: "هو التابعة، يتبع الرجل فيصيب من خدمه سفاحا غير نكاح " قال: وذكر البخل والكذب، أو قال: الكذب والبخل .
وهذا الحديث رواه سعيد بن أبي عروبة، عن قتادة، عن مطرف عن عياض فلم نذكره ؛ لأن حديث سعيد ترك منه يزيد بن عبد الله والعلاء، وقتادة لم يسمعه من مطرف، فذكرناه عن همام إذ كان قد وصله وقد تابعه على روايته عوف، عن حكيم الأثرم، عن الحسن، عن مطرف، عن عياض .
نمذجة ثلاثية الأبعاد
في الرسومات ثلاثية الأبعاد، النمذجة 3D هي عملية التمثيل الرياضي لأي سطح ثلاثي الأبعاد للجسم (إما جامدة أو متحرك) عن طريق برامج كومبيوتر مخصصة. يسمى المنتج  بنموذج 3D. يمكن عرضه كصورة ثنائية البعد من خلال عملية تسمى التصيير أو استخدامها في المحاكاة الحاسوبية للظواهر الفيزيائية. ويمكن أيضا أن يتم إنشاء نموذج حقيقية باستخدام أجهزة طباعة ثلاثية الأبعاد. يمكن إنشاء النماذج تلقائيا أو يدويا. عملية النمذجة هي إعداد البيانات الهندسية للرسومات 3D بالكمبيوتر هذا يشبه الفنون التشكيلية مثل النحت.
برنامج النمذجة هي فئة من تطبيقات الحاسوب المستخدمة لإنتاج نماذج 3D . ويطلق على هذه الفئة من البرامج تطبيقات النمذجة أو النماذج.
نمذجة ثلاثية الأبعاد النمذجة
النماذج الثلاثية البعد تمثل كائن ما باستخدام مجموعة من النقاط في الفضاء 3D، ترتبط ما بينها بأشكال هندسية مثل المثلثات والخطوط والسطوح المنحنية، يمكن إنشاء باليد، أو حسابيا (النمذجة الإجرائية)، أو مسحها ضوئيا.
وتستخدم نماذج 3D على نطاق واسع في الرسومات 3D. العديد من ألعاب الكمبيوتر تستخدم الصور المنتجة من نماذج 3D .
نمذجة ثلاثية الأبعاد النمذجة
اليوم، يتم استخدام نماذج 3D في طائفة واسعة من المجالات. يستخدم في الصناعة الطبية نماذج مفصلة من للأجهزة حيث يتم إنشاء عدة شرائح ثنائية البعد للصورة من الرنين المغناطيسي أو الأشعة المقطعية. صناعة السينما تستخدم النمذجة لإنشاء الشخصيات والكائنات المتحركة الصور المتحركة. صناعة ألعاب الفيديو يستخدمها لألعاب الكمبيوتر والفيديو. يستخدم قطاع العلوم يستخدمها كنماذج مفصلة لمركبات الكيميائية.
صناعة الهندسة المعمارية
يستخدمها لإثبات المباني والمناظر الطبيعية المقترحة من خلال برمجيات النماذج المعمارية. فضلا عن مجموعة كبيرة من الاستخدامات الأخرى. في العقود الأخيرة بدأ المجتمع علوم الأرض لبناء نماذج 3D الجيولوجية. يمكن أيضا أن تكون نماذج 3D أساس للأجهزة المادية التي يتم بناؤها مع طابعات 3D أو آلات التصنيع باستخدام الحاسوب.
يمكن تقسيم نماذج الثلاثية البعد إلى فئتين.
الصلبة/مفصلة - هذه النماذج تحديد حجم الكائن ومحتوياته. وهذه هي أكثر واقعية، ولكن صعبة البناء. وتستخدم النماذج الصلبة معظمها لمحاكاة nonvisual مثل المحاكاة الطبية والهندسية، لCAD وتطبيقات البصرية المتخصصة مثل تتبع الأشعة والهندسة.
المحددة/غلاف - هذه النماذج تمثل السطح الكائن فقط، على سبيل المثال حدود الكائن، وليس حجمه (مثل قشر البيض). هذه هي أسهل للعمل مع من النماذج الصلبة. تقريبا جميع النماذج البصرية المستخدمة في الألعاب والأفلام هي نماذج قذيفة.
لأن ظهور كائن يعتمد إلى حد كبير على السطح الخارجي للكائن، تمثيلات الحدود/الغلاف شائعة في رسومات الحاسوب. سطح ثنائي البعد يكفي لتشكيل الكائن، كذلك لا بد من تقريب رقمي مفصل باستخدام الشبكة المضلعية هو التمثيل الأكثر شيوعا، على الرغم من أن تقنية استخدام النقطة حصل على بعض الشعبية في السنوات الأخيرة. كذلك تقنية (مجموعات المستوى) مفيدة لتشويه الأسطح التي تخضع لتغييرات كثيرة في الطوبوغرافية مثل السوائل.
نمذجة ثلاثية الأبعاد عملية النمذجة
نمذجة المضلع: ربط النقاط في الفضاء 3D، من خلال قطاعات الخطوط لتشكيل شبكة من المضلعات - وتبنى الغالبية العظمى من النماذج 3D اليوم كنماذج مضلعة، لأنها مرنة ولأن أجهزة الكمبيوتر يمكن أن تعالج العمل بسرعة. ومع ذلك، هذه الطريقة لديها مشكل مع الأسطح المنحنية، فيستخدم العديد من المضلعات لتشكيل شكل انسيابي.
النحت الرقمي: طريقة جديدة نسبيا من النمذجة، أصبح النحت شعبي جدا في السنوات القليلة. يوجد حاليا 3 أنواع من النحت الرقمي: النزوح، والتي هي الأكثر استخداما على نطاق واسع بين التطبيقات.الحجمي وديناميكية التغطية بالفسيفساء. يستخدم نموذج النزوح (في كثير من الأحيان التي تولدها الأسطح) وتخزن الإحداثيات باستخدام خريطة الصورة 32BIT .الحجمي الذي يستند على فوكسل, حيث يقسم السطح باستخدام التثليث للحفاظ على سطح أملس والسماح بكشف التفاصيل الدقيقة. هذه الأساليب تسمح بإنشاء اجسام عالية الدقة.
نمذجة ثلاثية الأبعاد عملية النمذجة
مرحلة النمذجة تعني تشكيل الأجسام الفردية التي يتم استخدامها في وقت لاحق. وهناك عدد من تقنيات النمذجة، بما في ذلك:
النمذجة يمكن أن يؤديها برنامج مخصص (Cinema 4D, form•Z, Maya، ثري دي إس ماكس، Blender, Lightwave, Modo, solidThinking), أو بواسطة لغة وصف مثل (كما هو الحال في POV-Ray). في بعض الحالات، في مثل هذه الحالات النمذجة مجرد جزء من عملية إنشاء مشهد.
وعلى غرار المواد المعقدة مثل الرمال، الغيوم، الماء، فيتم هذا من خلال نظام الجسيمات حيث تكون كتلة 3D هي الجسم المطلوب ويتم ثمثيلها في عملية التصيير على انها جسم خاص.
نمذجة ثلاثية الأبعاد المقارنة مع الطرق 2D
الصور الثلاثية البعد غالبا يمكن تحقيقها دون استعمال النمذجة. برامج تحرير الصور والمرشحات سواء النقطية أو الرسوميات متجهية يمكنها أن تعطي نفس الناتج. لكن مزايا النمذجة 3D مقارنة مع الرسوم الثنائية البعد هي ما يلي:
العيوب مقارنة 2D قد تشمل صعوبة في تعلم البرمجيات وتحقيق بعض الآثار الواقعية في المشهد. لكن يمكن تحقيقها باستخدام مرشحات خاصة مدرجة في برامج النمذجة 3D. فللحصول على أفضل ما في العالمين، بعض الفنانين يستخدمون مزيج من النمذجة 3D تليها تحرير الصور الثنائي البعد.
نمذجة ثلاثية الأبعاد سوق النماذج 3D
يعتبر سوق النماذج نشيط جدا (وكذلك المحتويات التي لها علاقة 3D، مثل القوام، ومخطوطات، وغيرها) - إما لنماذج المصنوعة فرديا أو من طرف مجموعات كبيرة. فهناك مواقع للأسواق على الإنترنت تقدمها، مثل TurboSquid، The3DStudio، CreativeCrash، CGTrader، FlatPyramid، NoneCG، CGPeopleNetwork ودياز 3D، تسمح للفنانين ببيع المحتوى الذي صنعه. وفي كثير من الأحيان، الهدف هو الحصول على قيمة إضافية من الأصول التي تم إنشاؤها مسبقا للمشاريع. بذلك، يمكن للفنانين كسب المزيد من المال من محتوى القديم، ويمكن للشركات توفير المال عن طريق شراء نماذج مسبقة الصنع بدلا من دفع الموظف لإنشاء نموذج من البداية. تستفيد هذه الأسواق عادة بتقسيم الأرباح بينها وبين الفنان حيث قد يتحصل على 40٪ إلى 95٪ من المبيعات وفقا للسوق. في معظم الحالات، يحتفظ الفنان بملكية نموذجه 3D؛ الزبون يشتري فقط الحق في استخدام وتقديم النموذج. بعض الفنانين يبيع منتجة مباشرة في المتاجر الخاصة التي تقدم منتجاتها بسعر أقل من خلال عدم استخدام الوسطاء.
نمذجة ثلاثية الأبعاد الطباعة 3D
الطباعة ثلاثية الأبعاد هو شكل من أشكال تكنولوجيا التصنيع المضافة، حيث يتم إنشاء كائن ثلاثي الأبعاد عن طريق وضع طبقات متعاقبة من المواد.
نمذجة ثلاثية الأبعاد الاستخدمات
تستخدم النمذجة في صناعات مختلفة مثل الأفلام والرسوم المتحركة والألعاب، والتصميم الداخلي والهندسة المعمارية. كما أنها تستخدم في الصناعة الطبية لتمثيلات التفاعلية في التشريح. ويستخدم عدد كبير من البرامج 3D أيضا في بناء التمثيل الرقمي لنماذج ميكانيكية أو أجزاء قبل أن يتم تصنيعها في الواقع. وتستخدم برامج CAD / CAM في هذه المجالات، ليس فقط بناء الأجزاء، يمكن أيضا تجميعها، ومراقبة وظائفها.
ويستخدم النمذجة 3D أيضا في مجال التصميم الصناعي، حيث المنتجات 3D لها دور في الدعاية التجارية في وسائل الإعلام.
هجوم موناستير
هجوم موناستير هي عملية عسكرية من جانب الحلفاء ضد قوات قوى المركز خلال الحرب العالمية الأولى، وكان المقصود منها كسر الجمود على الجبهة المقدونية من خلال إجبار بلغاريا على الاستسلام، وتخفيف الضغط عن رومانيا. اتخذ الهجوم شكل معركة كبيرة واستمر ثلاثة أشهر وانتهى بالسيطرة على بلدة موناستير. في عمق متوسط بلغ 50 كيلومترًا، خاض الجيش البلغاري الأول (مع الجيش الحادي عشر الألماني منذ نهاية سبتمبر) معارك في ست مناسبات وأرغِم على التراجع خمس مرات.
هجوم موناستير الخلفية
في أغسطس 1916 اختارت رومانيا الانضمام إلى المجهود الحربي إلى جانب الائتلاف وركزت معظم قواتها لغزو ترانسيلفانيا، وتركت جيشها الثالث لحراسة الحدود مع بلغاريا. لم تعد المقترحات الروسية والفرنسية بشأن هجوم مشترك بين الجيش الروماني وجيش سالونيك الحليف ضد بلغاريا واقعية. بيد أن الحلفاء بقوا يخططون لشن هجوم كبير على الجبهة المقدونية في منتصف أغسطس لدعم انضمام رومانيا إلى الحرب، ولإسقاط أكبر عدد ممكن من القوات البلغارية.
شكت القيادة البلغارية العليا في هجوم وشيك، ولم يؤكد القتال حول دويران الذي اندلع في 9 أغسطس سوى هذه الشكوك. ومن جانبهم تشجع البلغاريون على شن هجوم في مقدونيا منذ بداية العام وخططوا لضربة مع الجيش الأول والجيش الثاني على كلا الجانبين المتحالفين. أعطى الألمان أيضًا موافقتهم على الخطة إذ كان الجيش السابق جزءًا من مجموعة جيش ماكنسن.
هجوم موناستير الخلفية
في 17 أغسطس بدأت هجمات تشيغان وستروما. على الجانب الأيسر، لم يواجه الجيش البلغاري الثاني مقاومة تُذكر في طريقه واستولى على جميع الأراضي اليونانية حتى نهر ستروما. على الجانب الأيمن، استولى الجيش البلغاري الأول على ليرين واستمر في التقدم على الرغم من مقاومة الحلفاء المتشددة. سرعان ما توقف التقدم، وأبطِل الهجوم في 27 أغسطس وأمِرت القوات البلغارية بالحفر. لكن هذه الضربة الاستباقية أحبطت خطط الجنرال ساريل وأجبرته على تأجيل هجومه.
أصبحت الحاجة لهجوم الحلفاء ضد بلغاريا أكثر إلحاحًا في أوائل سبتمبر 1916، إذ حقق الجيش البلغاري الثالث بقيادة الجنرال ستيفان توشيف والمشير الميداني ماكنسن انتصارات حاسمة ضد الرومان والروس في معارك توتراكان ودوبريتش.
هجوم موناستير القوى المعارضة
بحلول سبتمبر 1916، جمع الحلفاء قوة كبيرة من فرق المشاة مكونة من 6 صربية، 5 بريطانية، 4 فرنسية، وواحدة إيطالية، ولواء مشاة روسي واحد للعمليات على الجبهة المقدونية. بلغ عدد القوات لهذا الجيش بين 369,000 و400,000 رجل. بلغ عدد القوات التي نشِرت في المعركة 201 كتيبة مشاة مع 1025 قطعة مدفعية، و1300 رشاش.
تمكنت قوى المركز في البداية مقاومة هذه القوات مع الجيش الأول البلغاري والجيش الحادي عشر الألماني والجيش البلغاري الثاني في 172 كتيبة مشاة، ونحو 900 قطعة مدفعية. بالإضافة إلى ذلك، كان هناك أيضًا فرقة المشاة البلغارية العاشرة، والقوات التي تحمي ساحل بحر إيجة من نهر ستروما إلى الحدود وحتى الدولة العثمانية-25 كتيبة مشاة، و31 بطارية مدفعية، و24 رشاشًا.
خطط الجنرال ساريل لضرب الجناح اليميني ووسط الجيش الأول الممتد على نطاق كبير مع قواته الصربية والفرنسية والروسية والايطالية، واكتفى بشن هجمات توضيحية فقط ضد وادي فاردار وستروما، وكان من المقرر أن يقودها البريطانيون من أجل إسقاط أكبر عدد ممكن من القوات البلغارية والألمانية.
عبد الرحمن قيروش (باكو)
هو عبد الرحمان قيروش الفنان البوهيمي الملقب ب«بــاكو»، موسيقى تراثية مغربية. كان في الأصل فنان موسيقى غناوة قبل الالتحاق بفرقة ناس الغيوان سنة 1974، تفنن في الألوان الگناوية وملوك الحال، إضافة إلى هوايته أو حرفته الأصلية المتمثلة في فن النقش على خشب العرعار.
عبد الرحمن قيروش (باكو) البدايات والإندماج بفرقة ناس الغيوان
كان باكو يتقن فن النقش التقليدي على خشب العرعار. وهو مجال لا يخرج عن إطار المجال الفني والإبداعي، اهتم الراحل، منذ صغره بموسيقى كناوة المغربية، وبالزجل التراثي الصوفي، وتغذى بثقافته وتقاليده وعاداته الفنية، التي طبع بها مجموعة ناس الغيوان في بداية عقد السبعينيات، عندما أكسب أغانيها روحانية تراثية فريدة، عن طريق المزج بين مدرستين فرضتا مبادئهما، «ناس الغيوان» المتبنية للأصوات الرافضة والمختلفة في تاريخ ما عرف في المغرب بـ ‘سنوات الرصاص’، و«تاغناويت» العائمة في بحر الروحانيات ومقارعة الألم، تلك البصمة التي ظهرت من خلال العديد من الأغاني «غير خذوني، لله غير خذوني» و«نرجاك أنا الا مشيت»، كلها بقيت راسخة في الذاكرة الفنية التراثية وفي الخزانة الفنية المغربية.
عبد الرحمن قيروش (باكو) البدايات والإندماج بفرقة ناس الغيوان
تعرف عليه الجمهور المغربي بعد ظهوره في بداية الأمر بين أعضاء مجموعة جيل جيلالة، وكان الراحل بوجميع أحد مؤسسي وصانعي فرقة ناس الغيوان يبحث عن عازف ماهر على آلة «الكنبري» المعروفة أيضا بآلة «السنتير». كان انتقال بوجميع إلى مراكش للاتصال بفنان آخر، لكن الأقدار جعلته يلتقي بعبد الرحمان قيروش، فاعجب بموهبته الفنية، واقترح عليه الاشتغال مع المجموعة. فحمل باكو سنتيره وسار مع بوجميع إلى مقر ناس الغيوان، العاصمة الفنية والإبداعية لمدينة الدار البيضاء قديما المعروفة بالحي المحمدي.
العربي باطما كان يناديه ب «لمعلم»، ولم يكن العربي باطما يمنحه هذا اللقب اعتباطا، فهو يعرف جيدا ما أضفته أنامل باكو على زخم المجموعة الفني، كما يعرف رصيده في عوالم كناوة وحمادشة وغيرها مما يزخر به التراث المغربي الأصيل والمتنوع.
إنه ملك الكنبري بدون منازع، وكما كانت أنامله تبدع في تحريك أوتار السنيترة، كما أبدعت فن النقش على عود الأرك، فهي أيضا كانت تبدع في صناعة آلة الكنبري الخاصة به، التي يصنعها بنفسه.
كما وصفه الفنان العالمي جيمي هندريكس «طبيب الأشباح»، فقد كان جيمي هاندريكس يأتي إلى الصويرة عاصمة «الهيبيزم» في الستينات والسبعينات ليعيش عوالم إيقاعات كناوة والموسيقى التراثية المغربية، أصبح هاندريكس يأتي خصيصا من أجله، ويحضر معه «الليلة الكناوية» ويعزف إلى جانبه في الحضرة.
عبد الرحمن قيروش (باكو) الانسحاب بصمت
غادر البوهيمي فرقة «ناس الغيوان»، بعد خلاف مع أحد عناصرها القدامى، وهو عمر السيد، ليؤسس فرقة كناوية مستقلة باسم «باكو»،  ويستقر في رحاب البوهيمية، والكناوية والصوفية أو جذبة «الحال» كما هو معروف لدى الغيوان، أو ما يعتبره الإغريقيون القدامى بمثابة ضرب من الهوس، وهي عوالم تقوم عليها الموسيقى الكناوية التي تتأسس على عزف «المعلم» على آلة الكنبري.
عبد الرحمن قيروش (باكو) المنية
بعد أن اختار الابتعاد عن الأضواء والاستقرار بمدينة الرياح، الصويرة، قبل أن يتسلل إلى جسده المرض ليبدأ صراعا من نوع آخر هو الأخطر في حياته، بعد معاناة طويلة مع المرض، جعلته طريح الفراش لسنوات طويلة بمنزله بالدار البيضاء. ليرحل عن حياة الدنيا بإحدى مصحات الدار البيضاء، عن سن 64 سنة،
رحل «المعلّم» باكو مهملا بسيطا في حياته المادية، فقيرا إلى ربه، ولكن أعطى الكثير لتراث الوطن، وتشكيل أسطورة الإيوان التي تتغذى كل يوم بـ ‘دراما رحيل فنان حيققي’ لم ينطقوا بها، أو سموا أنفسهم بها، ولكن التاريخ وحده يدون القيمة الفنية والتاريخية والثقافية وما أهدوه للمغرب والمغرب العربي والمغاربة جميعا، «الملعم باكو»، كان أحد هؤلاء بامتياز.
أقنثا ناعمة
أفنثة رهلة أو الأقنثا الناعمة أو شَوْكُ اليَهُودِيِّ أو شَوْكَةُ الرُّنْدِ أو رِجْلُ الدُّبِّ أو المَسْمَسُ أو البَخْبَخُ (باللاتينية: Acanthus mollis) نوع نباتي يتبع جنس الأقنثا من الفصيلة الأقنتية  ويعود موطنه الأصلي إلى حوض البحر الأبيض المتوسط.
هذا النبات عشبي معمر ذو أوراق كبيرة تتجمع في تكوين وردي، وغالبًا ما تكون الأوراق مفصصة أو ذات حواف مسننة. الأزهار تجمع بين اللون الأرجواني والأبيض، وتنمو مرتبة على سنبلة قائمة.
أقنثا ناعمة الوصف
الأقنثا الناعمة هو نبات عشبي معمّر ذو جذور درنية، ويشكّل تجمعات كثيفة بأوراق قاعدية لامعة ذات لون أخضر داكن. الأوراق مفصصة أو مقسمة وخالية من الشعر، يبلغ طولها حوالي 50 سم (20 إنشًا) وعرضها حوالي 30 سم (12 إنشًا)، وهي مثبتة على أعناق يبلغ طولها بين 20 و30 سم (7.9–11.8 إنشًا). تحمل الأزهار على سنبلة قائمة يصل ارتفاعها إلى 200 سم (79 إنشًا)، وتخرج من الوردة القاعدية للأوراق. الكأسات أرجوانية اللون وتعمل كالشفتين العليا والسفلى للبتلات، حيث يبلغ طول الشفة العليا حوالي 4 سم (1.6 إنش) والسفلى حوالي 3 سم (1.2 إنش). يبلغ طول البتلات حوالي 4–4.5 سم (1.6–1.8 إنش) وتشكّل أنبوبًا يحتوي على حلقة من الشعيرات عند نقطة اتصال الأسدية. يحدث الإزهار خلال فصل الصيف، وتنتج الثمار على شكل كبسولات حادة الأطراف يبلغ طولها حوالي 2 سم (0.79 إنش)، وتحتوي على بذرة واحدة أو بذرتين بنيتين يبلغ طولها حوالي 14 مم (0.55 إنش) وعرضها حوالي 8 مم (0.31 إنش).
أقنثا ناعمة الموئل والانتشار
على الرغم من أن الأقنثا الناعمة موطنه الأصلي شرق ووسط منطقة البحر الأبيض المتوسط، إلا أنه انتشر في العديد من مناطق غرب أوروبا وأجزاء معينة من الأمريكتين وأستراليا ونيوزيلندا وبلاد الشام، حيث يُعتبر نباتًا مجتاحًا (غازيًا) في بعض هذه المناطق.
يُصنف الأقنثا الناعمة كنبات مُلقَّح بالحشرات (حشري التلقيح)، حيث يُلقح حصريًا بواسطة النحل أو النحل الطنان الكبير القادر على دفع الكأس العلوي والسفلي للوصول إلى الرحيق الموجود في قاع الأنبوب الزهري.
أقنثا ناعمة الاستخدام في البستنة
يُكاثر نبات الأقنثا الناعمة عادةً من جذوره الدرنية، حيث يتميز بقدرته على تكوين تجمعات كبيرة ومحلية يمكن أن تعيش لعقود. تبدو هذه التجمعات جذابة وبارزة عند زراعتها بشكل جيد. ومع ذلك، فإن استخدامه كنبات زينة في الحدائق قد يكون محدودًا بسبب انتشاره السريع، إذ يتكاثر بسهولة من البذور أو أجزاء الجذور. بالإضافة إلى ذلك، يُعتبر النبات عرضة للهجمات من القواقع والرخويات، مما قد يؤثر على مظهره ونموه.
منتدى روماني
المنتدى الروماني (باللاتينية: Forum Romanum) هو ميدانٌ عامٌّ مستطيل الشكل كان يقع في مركز مدينة روما القديمة، وكان مركزاً للعديد من الأبنية الحكومية الرومانية الهامة آنذاك.
كان المنتدى الروماني - الواقع في وادٍ صغير بين هضبتي بالاتين وكابيتولين - لقرونٍ طويلة قلب الحياة العامة في روما القديمة، فكانت تقام فيه الاحتفالات الشعبية والانتخابات الحكومية، وكان مركزاً لإلقاء الخطابات العامة وإجراء المحاكمات العلنية وعرض قتالاتٍ حتى الموت بين السجناء، بل وكذلك جوهر التجارة والحياة الاقتصادية الرومانية. كان الميدان مملوءاً بتماثيل تخلّد ذكرى رجالٍ رومان قدماء. يعتقد البعض أن المنتدى الروماني كان أشهر ملتقى عام في التاريخ بأسره، إذ لا زال يجتذب حتى الآن كموقعٍ أثري بارز 4.5 ملايين زائرٍ سنوياً.
منتدى روماني
تقع العديد من أعتق أبنية روما القديمة في المنتدى الروماني وما يجاوره: فأقدم أضرحة ومعابد عصر المملكة الرومانية تقبع عند البوابة الجنوبية الشرقية للمنتدى، ومن بينها القصر الملكيُّ القديم ريغيا العائد إلى القرن الثامن قبل الميلاد، وكذلك معبد فيستا العائد إلى القرن السابع قبل الميلاد، ومجمَّع العذروات الفستاليات، وهي كلُّها مبانٍ أعيد تشييدها في عهد الإمبراطورية الرومانية. كما توجد أضرحة أخرى كانت تقع شمال غربيَّ المنتدى الروماني (منها Umbilicus urbis وVulcanal)، وقد تحوَّلت هذه الأخيرة لاحقاً إلى مقرّ الاجتماعات الرسمي للجمهورية الرومانية المُسمَّى الكوميتيوم (Comitium)، حيث كانت تعقد اجتماعات مجلس الشيوخ والحكومة الديمقراطية وغيرها.
استبدل مقر الكوميتيوم مع مرور الزمن بمقرّ جديدٍ أكبر حجماً مجاورٍ تماماً للقديم، وقد تقرَّر فصل المجالس المتعلّقة بالقضاء والمحاكمات عن المقر العامّ، فأسِّس لها عام 179م مبنى Basilica Aemilia. وجرت المزيد من التوسعات والإنشاءات في عهد يوليوس قيصر، لتؤسَّس مبانٍ حكومية جديدة أكثر اختصاصاً. وصل المنتدى الروماني في عهد الإمبراطور قيصر شكله النهائي، الذي حافَظ عليه نسبياً حتى آخر أيَّام الإمبراطورية الرومانية، وتحوَّل هذا المنتدى إلى ميدانٍ عامٍّ يجتمع فيه سكان روما بأعدادٍ كبيرة لأغراضٍ تجارية وسياسية وقانونية ودينية.
منتدى روماني الوصف
على عكس الساحات الإمبراطورية اللاحقة في روما، والتي استُلهم تصميمها بشكل واعٍ من البلاتيا اليونانية القديمة (وهي ساحة عامة أو ساحة بلدة)، فإن المنتدى الروماني تطوّر بشكل تدريجي وطبيعي، وعلى مراحل متفرقة على مدى قرون عديدة. حدث هذا على الرغم من وجود محاولات –حققت بعض النجاح– لفرض نوع من التنظيم والترتيب على المكان من قِبل شخصيات مثل سولا ويوليوس قيصر وأغسطس وآخرين. بحلول العصر الإمبراطوري، كانت المباني العامة الضخمة التي أُنشئت حول الساحة المركزية قد قلّصت المساحة المفتوحة إلى مستطيل يبلغ طوله نحو 130 وعرضه 50 مترًا.
امتدّ طوله من الشمال الغربي إلى الجنوب الشرقي، من سفح تلة الكابيتولين إلى تلة فيليان. حددت بازيليكات المنتدى خلال العصر الإمبراطوري -كنيسة إيميليا في الشمال وكنيسة جوليا في الجنوب- جوانبه الطويلة وشكله النهائي. ضمّ المنتدى نفسه هذه الساحة والمباني المواجهة لها، وأحيانًا منطقة إضافية (المنتدى الملحق) تمتدّ جنوبًا شرقًا حتى قوس طيطوس.