hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
إرنست الحديدي الذرية
الزواج الأول لإرنست كان في 14 يناير 1392 من مارغريت من بوميرانيا (1366 - 1310/07) ابنة بوغسلاف الخامس دوق بوميرانيا وأدلهيد من براونشفايغ-غروبنهاغن، تعتبر مارغريت الأخت الغير شقيقة لـ إليزابيث زوجة الإمبراطور كارل الرابع، لم يرزق منها بأولاد.
الفن في مصر القديمة
الفن المصري القديم هو الرسم والنحت والعمارة وغيرها من الفنون التي تنتجها حضارة مصر القديمة في وادي النيل منذ حوالي 3000 قبل الميلاد إلى 30 بعد الميلاد. وصل الفن المصري القديم إلى مستوى عالٍ في الرسم والنحت وكان كلاهما منمقًا ورمزيًا للغاية. تغيرت الأنماط المصرية بشكل ملحوظ على مدى أكثر من ثلاثة آلاف سنة. الكثير من الفن الذي نجا من هذه العصور يأتي من المقابر والآثار والآن هناك تركيز على دراسة معتقدات الحياة بعد الموت عند المصريين القدماء والحفاظ على المعرفة من الماضي.
اشتمل الفن المصري القديم على لوحات ومنحوتات من الخشب والذي نادرًا ما يبقى على قيد الحياة والحجر والسيراميك ورسومات على ورق البردي والخزف والمجوهرات والعاج وغيرها من الوسائل الفنية ويعرض تمثيلاً واضحًا بشكل غير عادي للأنظمة الاجتماعية والاجتماعية الاقتصادية المصرية القديمة.
الفن في مصر القديمة نظرة عامة
يشتهر الفن المصري برموز شخصية مميزة تستخدم للشخصيات الرئيسية في كل من النقش والرسم مع أرجل واقفة والرأس يظهر كما يظهر من الجانب ولكن الجذع ينظر إليه من الأمام. ويظهر في وقت مبكر تميز الفن المصرى القديم مثل لوحة نارمر من الأسرة الأولى ولكن هناك كما هو الحال في مكان آخر لا تستخدم الرموز المعروفة لشخصيات صغيرة والتي تظهر وتشارك في بعض النشاط مثل الأسرى والموتى. الطرازات الأخرى تجعل تماثيل الذكور أغمق من الإناث. وتظهر تماثيل بورتريهات تقليدية جداً منذ عصر الأسرة الثانية قبل عام 2780 قبل الميلاد وباستثناء فن فترة الهيمنة في عصر اخناتون وبعض الفترات الأخرى. الملامح المثالية للحكام مثل غيرها من المواثيق الفنية المصرية ولكن تغيرت قليلا حتى بعد الغزو اليوناني.
يستخدم الفن المصري نسبة هرمية حيث يشير حجم الأرقام إلى أهميتها النسبية. عادة ما تكون الآلهة أو الفرعون الإله أكبر من الشخصيات الأخرى وعادة ما تكون الشخصيات من كبار المسؤول وعلى أضيق نطاق تحتوى المقابر على عبيد أو فنانين أو حيوانات أو أشجار أو تفاصيل معمارية.
الفن في مصر القديمة نظرة عامة
يمكن ملاحظة الرمزية في جميع أنحاء الفن المصري ولعبت دوراً هاماً في ترسيخ شعور النظام. على سبيل المثال يمثل الملك الفرعون قوته للحفاظ على النظام. كانت الحيوانات أيضا رموز رمزية في الفن المصري. بعض الألوان كانت معبرة مثل الأزرق على سبيل المثال ويرمز للخصوبة والولادة ومياه النيل التي تعطي الحياة. وبالمثل فإن استخدام الأسود للشخصيات الملكية قد عبر عن خصوبة النيل الذي ولدت منه مصر. أشار الذهب إلى الألوهية بسبب مظهره غير الطبيعي وارتباطه بالمواد الثمينة. علاوة على ذلك كان المصريون القدماء ينظرون إلى الذهب على أنه «لحم الإله». كما كان يطلق على الفضة اسم «عظام الإله» ويشار إليها باسم «الذهب الأبيض».
الفن في مصر القديمة فن الرسم
لم يتم رسم جميع النقوش المصرية، ولم يتم رسم سوى الأعمال الأقل شهرة في المقابر والمعابد والقصور على سطح مستوٍ. تم إعداد السطوح الحجرية بواسطة الكلس أو الحجر الجيرى أو إذا كانت ذات طبقة خشنة من جص الطين الخشن مع طبقة أكثر سلاسة في الأعلى وبعض الحجر الجيري الأدق يمكن أن يأخذ الطلاء مباشرة. كانت أصباغ معظمها معدنية وتم اختيارها لتحمل أشعة الشمس القوية دون أن تتلاشى. لا تزال وسيلة الربط المستخدمة في الدهان غير واضحة: فقد تم اقتراح طريقة تمبرا باستخدام صفار البيض والراتنجات. من الواضح أن التصوير الجصي الحقيقي التي تم رسمهه في طبقة رقيقة من الجص الرطب، لم تستخدم. بدلا من ذلك تم تطبيق الطلاء على الجص المجفف. بعد الطلاء عادة ما يتم استخدام الراتنج كطلاء واقيى من العوامل الجوية وقد نجت العديد من اللوحات مع بعض التعرض لعوامل التعرية بشكل جيد للغاية على الرغم من أن تلك الموجودة على الجدران المكشوفة نادرا ما يكون لها أهمية كبيرة. وكثيرا ما تم رسم الأشياء الصغيرة بما في ذلك التماثيل الخشبية باستخدام تقنيات مماثلة.
الفن في مصر القديمة فن الرسم
قد نجت العديد من اللوحات المصرية القديمة في المقابر وفي بعض الأحيان في المعابد بسبب مناخ مصر الجاف للغاية. وغالبا ما كانت ترسم اللوحات بقصد جعل الحياة الآخرة سارة للمتوفى. وشملت المواضيع رحلة عبر العالم الآخر أو الآلهة القائمين على إدخال المتوفى إلى آلهة العالم السفلي (مثل أوزوريس). وتظهر بعض لوحات المقابر الأنشطة التي شارك فيها المتوفى عندما كان على قيد الحياة وكانوا يرغبون في الاستمرار في العمل إلى الأبد.
في المملكة المصرية الحديثة وما بعدها دفن كتاب الموتى مع الشخص المتوفى. وكان يعتبر مهمًا لمقدمة الحياة الآخرة.
رسمت اللوحات المصرية بطريقة لإظهار منظر جانبي ورؤية جانبية للحيوان أو الشخص في نفس الوقت. على سبيل المثال تعرض اللوحة إلى اليمين الرأس والجسم من عرض أمامي. كانت ألوانهم الرئيسية هي الأحمر والأزرق والأخضر والذهبي والأسود والأصفر.
اللوحات التي تعرض مشاهد الصيد وصيد الأسماك يمكن أن يكون لها خلفيات حية قريبة من المناظر الطبيعية من القصب والماء، ولكن بشكل عام لم تتطور اللوحة المصرية إلى إحساس بالعمق، ولم يتم العثور على أي مناظر طبيعية ولا إحساس بمنظور بصري وكانت أهمية الحجم بدلاً من العمق.
الفن في مصر القديمة فن النحت
نحت التماثيل الضخمة والمعابد ومقابر مصر القديمة مشهور عالمياً لكن الأعمال الصغيرة المكررة والحساسة توجد بأعداد أكبر بكثير. استخدم المصريون تقنية إزالة غروب الشمس والتي تعتبر أفضل في ضوء الشمس للخطوط العريضة والأشكال التي ينبغي التأكيد عليها من خلال الظلال. كانت الحالة المميزة للتماثيل الدائمة التي تواجه الأمام بقدم واحدة أمام الأخرى مفيدة لتوازن وقوة القطعة المنحوتة. استُخدمت هذه الطريقة المنفردة في وقت مبكر من تاريخ الفن المصري ولفترة في العصرالبطلمي على الرغم من أن تماثيل الجلوس كانت شائعة بشكل خاص أيضًا.
الفن في مصر القديمة فن النحت
كان ينظر دائما إلى الفراعنة المصريين كآلهة ولكن الآلهة الأخرى كانت أقل شيوعا في التماثيل الكبيرة إلا عندما يمثلون الفرعون كآلهة أخرى. ومع ذلك فإن الآلهة الأخرى تظهر بشكل متكرر في اللوحات والنقوش. يعرض الصف المشهور لأربعة تماثيل ضخمة خارج المعبد الرئيسي في أبو سمبل رمسيس الثاني وهو مخطط نموذجي على الرغم من وجوده هنا بشكل استثنائي. معظم التماثيل الأكبر حجماً تنجو من المعابد المصرية أو المقابر. تم بناء التماثيل الضخمة لتمثيل الآلهة والفراعنة وملكاتهم وعادة للمناطق المفتوحة داخل أو خارج المعابد. لم يتكرر أبداً تمثال أبي الهول العظيم الكبير في الجيزة ولكن الشوارع المليئة بالتماثيل الكبيرة جداً بما في ذلك تماثيل أبي الهول والحيوانات الأخرى تشكل جزءًا من العديد من مجمعات المعابد. كانت أكثر صورة عبادة مقدسة للإله في المعبد الذي يعقد عادة في ناووس في شكل قارب صغير أو باركيه صغير يحمل صورة للإله ويبدو أنه عادة ما يكون في معادن ثمينة - ولكن لم ينج أحد منها.
الفن في مصر القديمة فن النحت
من قبل الأسرة الرابعة (2680-2565 قبل الميلاد) على أبعد تقدير تم تأسيس فكرة تمثال كا بقوة. ولدينا عدد لا بأس به من التماثيل الأقل تقليدية للمسؤولين الميسورين وزوجاتهم، والكثير منهم في الخشب حيث أن مصر هي واحدة من الأماكن القليلة في العالم حيث يسمح المناخ للخشب للبقاء على قيد الحياة على مدى آلاف السنين. على الرغم من أن المدى الذي توجد فيه البورتريه الحقيقي في مصر القديمة ما زال محل نقاش.كما احتوت المقابر المبكرة على نماذج صغيرة من العبيد والحيوانات والمباني والأشياء مثل القوارب الضرورية للمتوفى لمواصلة أسلوب حياته في العالم الآخر. ومع ذلك فقد فقدت الغالبية العظمى من المنحوتات الخشبية بسبب التآكل أو ربما استخدمت كوقود. واستخدمت تماثيل صغيرة من الآلهة أو شخصياتهم الحيوانية وكانت شائعة جدا ووجدت في المواد الشعبية مثل الفخار. كان هناك أيضا أعداد كبيرة من الأشياء الصغيرة المنحوتة من شخصيات الآلهة إلى الألعاب والأواني المنحوتة. يستخدم المرمر غالباً في صنع هذه المنحوتات وكان الخشب المطلي هو المادة الأكثر شيوعًا والطبيعية بالنسبة للنماذج الصغيرة من الحيوانات والعبيد والممتلكات الموضوعة في المقابر لتوفير الحياة الآخرة.
الفن في مصر القديمة فن النحت
تم اتباع قواعد صارمة للغاية أثناء صنع التماثيل وقواعد محددة تحكم مظهر كل إله المصري. على سبيل المثال كان إله السماء (حورس) في الأساس يتم تمثيله برأس الصقر وكان إله مراسم الجنازة (أنوبيس) يظهر دائماً برأس ابن آوى. تم تصنيف الأعمال الفنية وفقًا لامتثالها لهذه القواعد واتبعت القواعد بدقة شديدة لدرجة أنه على مدار أكثر من ثلاثة آلاف عام تغير مظهر التماثيل قليلاً جدًا. كان الهدف من هذه القواعد هو نقل الجودة الخفية وغير المسبوقة عبر الأجيال المختلفة من الفنانين.
كان التمثال المشترك في النحت المصري القديم هو التمثيل بين الرجال والنساء. وكثيرا ما كانت المرأة ممثلة في شكل مثالي في مرحلة الشباب وجميلة ونادرا ما يظهر في كبيرات السن قديما. بينما كان يظهر الرجال في أي من اتجاهين. إما بطريقة مثالية أو في تصوير أكثر واقعية. وغالباً ما تُظهر منحوتات الرجال الذين تتراوح أعمارهم في مرحلة الشباب حيث أن تجديد الشيخوخة كان شيئًا إيجابيًا بالنسبة لهم فالنساء يظهرن على أنهن شابات دائمًا.
الفن في مصر القديمة الفخار والخزف والزجاج
الفاينس المصنوع من السيليكا والذي تم العثور عليه على شكل كوارتز في الرمل والجير والنطرون تم إنتاج قطع صغيرة ورخيصة وجذابة نسبياً في مجموعة متنوعة من الألوان وكانت تستخدم لمجموعة متنوعة من أنواع الأشياء بما في ذلك المجوهرات. يعود الزجاج المصري القديم إلى التاريخ المصري المبكر ولكنه كان في البداية مادة فاخرة للغاية. في فترات لاحقة أصبح شائعا وكثيرا ما وجدت جرار صغيرة مزينة بدرجة عالية للعطور والسوائل الأخرى كسلع خطيرة.
استخدم المصريون القدماء االفخار (بعض الأنواع كانت تسمى الحجر الأملس) ونحت قطع صغيرة من المزهريات والتمائم وصور الآلهة والحيوانات والعديد من الأشياء الأخرى. كما اكتشف الفنانون المصريون القدماء فن تغطية الفخار بالمينا. كما تم تغطيتها بالمينا على بعض الأعمال الحجرية. كان اللون الأزرق المستخدم لأول مرة في أحجار اللازورد المستوردة باهظة الثمن للغاية يحظى بتقدير كبير في مصر القديمة وكان الصبغ باللون الأزرق المصري يستخدم على نطاق واسع في تلوين مجموعة متنوعة من المواد.
الفن في مصر القديمة الفخار والخزف والزجاج
تم إيداع أنواع مختلفة من المواد الفخارية في مقابر الموتى. وضع في بعض الأصناف الفخارية أجزاء داخلية من الجسم مثل الرئتين والكبد والأمعاء والتي أزيلت قبل التحنيط. كما تم إيداع عدد كبير من الأجسام الصغيرة في فخار المينا مع الموتى. كان من المعتاد وضع أقماع كغطاء للفخار التي يتراوح طولها بين ستة وعشرة إنشات والتي كانت عليها أساطير منقوشة أو معبرة تتعلق بالساكنين الموتى في المقابر. وعادةً ما تحتوي هذه الأقماع على أسماء المتوفين وألقابهم التي كانوا يحملونها وبعض التعبيرات المناسبة لأغراض الجنازة.
الفن في مصر القديمة الفن المعماري
استخدم المهندسون المعماريون المصريون الطوب المصنوع من أشعة الشمس والجافة والحجر الرملي الناعم والحجر الجيري والجرانيت. خطط المهندسون المعماريون بعناية كل أعمالهم. كان يجب أن تتناسب الحجارة معًا تمامًا نظرًا لعدم وجود الطين أو الطوب عند إنشاء الأهرامات تم استخدام المنحدرات للسماح للعمال بالتقدم مع ارتفاع البناء. عندما كان يتم الانتهاء من الجزء العلوي من هيكل البناء يقوم البنائين بإزالة الرمال أعلى إلى أسفل. الجدران الخارجية للهياكل مثل الأهرامات تحتوي على عدد قليل من الفتحات الصغيرة. تم استخدام المنحوتات الهيروغليفية والمصورة بألوان زاهية لتزيين الهياكل المصرية بما في ذلك العديد من الأشكال مثل الجعران والخنفساء المقدسة والقرص الشمسي والنسر.
الفن في مصر القديمة فترة العمارنة
كانت فترة العمارنة والسنوات التي سبقت انتقال الفرعون إخناتون إلى العاصمة تل العمارنة في أواخر عهد الأسرة الثامنة عشرة تشكل أكثر الانقطاعات حدة لاستمرارية الأسلوب في المملكتين القديمة والحديثة. يتميز الفن العمارني باختلاف وتميز من الحركة والنشاط في الصور مع أرقام أثارت رؤساء العديد من الشخصيات المتداخلة والعديد من المشاهد الكاملة والمزدحمة. وبما أن الدين الجديد كان عبارة عن عبادة توحيدية للشمس فإن الذبائح والعبادة كانت تُجرى على ما يبدو في أفنية مفتوحة واستخدمت الزخرفة الغائرة بشكل واسع في هذه الأفنية.
يصور جسم الإنسان بشكل مختلف في أسلوب العمارنة عن الفن المصري بشكل عام. على سبيل المثال العديد من صور جسم أخناتون تمنحه صفات أنثوية مميزة مثل الوركين الكبيرين والثديين البارزين والمعدة الكبيرة والفخذين وهذا هو اختلاف عن الفن المصري السابق الذي يظهر الرجال بأجساد محفورة تماماً.
الفن في مصر القديمة فترة العمارنة
لم تنج العديد من المباني من هذه الفترة من الخراب الذي أحدثه الملوك فيما بعد، جزئياً حيث تم بناؤها في الخارج وكانت هذه المبانى عبارة عن كتل ذات أحجام قياسية والتي كانت سهلة للغاية في إزالتها وإعادة استخدامها. اتبع في بناء المعابد في العمارنة هذا الاتجاه وحتى المعابد المصرية التقليدية والتي كانت مفتوحة دون سقوف ولم يكن لديها أبواب إغلاق. بعد وفاة إخناتون عاد الفنانون إلى أساليبهم القديمة. لا تزال هناك آثار لأسلوب هذه الفترة في الفن اللاحق ولكن في معظم النواحي استأنف الفن المصري مثل الدين المصري خصائصه المعتادة بعد وفاة إخناتون كما لو أن الفترة لم تحدث قط. تم التخلي عن العمارنة نفسها وذهبت مشاكل كبيرة من هذا العصر في تحطيم آثار هذا العهد بما في ذلك عدم تجميع المباني وإعادة استخدام الكتل مع زخرفتها التي تواجه الداخل كما تم اكتشافه مؤخرا في مبنى لاحق.
الفن في مصر القديمة العصر المتأخر
في عام 525 قبل الميلاد استولى الفرس على الدولة السياسية في مصر فيما يقرب من قرن ونصف في العصر المصري المتأخر. بحلول عام 404 قبل الميلاد طُرد الفرس من مصر في فترة قصيرة من الاستقلال. بعد هذه الفترة بحوالى 60 سنة من الحكم المصري تألفت من وفرة من الثورات والفتن والعهود القصيرة. مرة أخرى أصيب المصريون بالفرس عندما غزوا مصر مرة أخرى حتى عام 332 قبل الميلاد مع وصول الإسكندر الأكبر. تقول المصادر أنه عندما دخل الإسكندر الأكبر العاصمة أنه أسس عاصمة جديدة أطبق عليها الاسكندرية منذ أن طرد الفارسيين الذين لا يحبونهم. تتميز الفترة المتأخرة بموت الإسكندر الأكبر وبداية عهد الأسرة البطلمية. على الرغم من أن هذه الفترة تمثل اضطرابًا سياسيًا وتغييرًا هائلاً لمصر إلا أن فنها وثقافتها استمرت في الازدهار.
بدءا من الأسرة الثلاثين وهي الأسرة الخامسة في الفترة المتأخرة وتمتد إلى العصر البطلمي. انتشرت هذه المعابد من الدلتا إلى جزيرة فيلة. في حين كانت مصر خارج التأثير السياسى من خلال التجارة واحتلت من قبل الدول الأجنبية كانت هذه المعابد لا تزال في النمط المصري التقليدي مع القليل من التأثير الهلنستي.
الفن في مصر القديمة العصر المتأخر
كان هناك طرازات أخرى نشأت من الأسرة الثلاثين وهي الطرازات المستديرة للجسم والأطراف. هذا الطرازات المستديرة تشير إلى إعطاء الموضوعات في النحت أو الرسم تأثير أكثر واقعية. على سبيل المثال بالنسبة للنساء فإن ثديهن سوف ينتفخ ويتداخل مع الجزء العلوي من الذراع في اللوحة. في صور أكثر واقعية سيكون الرجال سمينين أو متجعدين.
قطعة أخرى من الفن شائعة بشكل متزايد خلال لوحة حورس. ظهرت لوحة حورس من أواخر عصر الدولة الحديثة والفترة المتوسطة ولكنها كانت شائعة بشكل متزايد خلال القرن الرابع قبل الميلاد حتى العصر البطلمي. وغالباً ما تصور هذه التماثيل حورس ذو حجم صغير يحمل الثعابين ويقف على نوع من الوحش الخطير. يأتي تصوير حورس من الأسطورة المصرية حيث يتم حفظ حورس الصغير من لدغة العقرب مما أدى إلى اكتسابه السلطة على كل الحيوانات الخطرة. تم استخدام هذه التماثيل «لدرء الهجمات من المخلوقات الضارة ولعلاج لدغات الثعابين ولسعات العقرب».
الفن في مصر القديمة عصر البطالمة
تشمل الاكتشافات التي تمت منذ نهاية القرن التاسع عشر المحيطة بمدينة (هيراكليوم) المصرية القديمة المغمورة الآن في الإسكندرية في القرن الرابع قبل الميلاد في تصوير مثير للإعجاب ومفصل ونسوي بدلاً من تأليه لإيزيس مما يشير إلى مزيج بين المصريين واليونانيين. والأشكال الهلنستية تبدأ في وقت الفتح المصري من قبل الإسكندر الأكبر في 332-331 قبل الميلاد. لكن هذا كان غير عادي من النحت البطلمي والذي عادة ما تجنب خلط الأنماط المصرية مع الأسلوب الهلنستي العام الذي كان يستخدم في فن بلاط الأسرة البطلمية بينما استمرت المعابد في بقية البلاد باستخدام الإصدارات المتأخرة من الطرازات المصرية التقليدية. اقترح العلماء «أسلوبًا إسكندريًا» في النحت الهلنستي لكن لا يوجد في الواقع سوى القليل لتوصيله بالإسكندرية.
الفن في مصر القديمة عصر البطالمة
استُخدِم الرخام على نطاق واسع في العديد من الفنون على الرغم من أنه كان لا بد من استيراده جميعًا وتم استخدام تقنيات مختلفة لتوفير الرخام مثل جعل الرؤوس حتى من عدد من القطع واستخدام الجص للحى خلف الرؤوس والشعر. على النقيض من فن الممالك الهلنستية الأخرى فإن اللوحات الملكية البطلمية كانت عامة ومثالية مع القليل من الاهتمام بتحقيق صورة فردية للملوك البطالمة. كانت إحدى السمات المصرية هي إعطاء أهمية أكبر للملكات أكثر من الأسر الملكية الأخرى إلى ألكساندر مع عرض الزوجين الملكيين في كثير من الأحيان كزوج. وسبق ذلك في القرن الثاني حيث مارست سلسلة من الملكات بالفعل سلطة حقيقية.
في القرن الثاني بدأت تماثيل المعابد المصرية في إعادة استخدام نماذج للمحاكم، وكثيراً ما استخدمت منحوتات الكهنة أسلوبًا هيلينيستياً لتحقيق رؤوس صور مميزة بشكل فردي. تم صنع العديد من التماثيل الصغيرة مع الإسكندر الأكبر ومؤسس السلالة الملك بطليموس ونماذج لأفروديت عارية اله الجمال عند الاغريق وكانت من بين الطرازات الأكثر شيوعا وتشمل التماثيل الفخارية البوتيكات والسيدات المألوفات لنمط تمثال تاناغرا.
الفن في مصر القديمة مزيد من القراءة
Hill, Marsha (2007). Gifts for the gods: images from Egyptian temples. New York: The Metropolitan Museum of Art. ISBN:9781588392312. مؤرشف من الأصل في 2018-11-19.
التهاب الشرايين تاكاياسو
التهاب الشرايين تاكاياسو (TA)، المعروف أيضًا بمتلازمة قوس الأبهر، والتهاب الأبهر غير النوعي، ومرض انعدام النبض، هو شكل من أشكال التهاب الأوعية الدموية الحبيبي الكبير للأوعية الدموية الكبيرة، يتميز بحدوث تليف داخلي ضخم وتضيق الأوعية الدموية. يؤثر هذا المرض بشكل شائع على النساء الشابات أو في منتصف العمر من أصول آسيوية، رغم أنه يمكن أن يصيب أي شخص، ويشمل بشكل رئيسي الشريان الأورطي (الأوعية الدموية الرئيسية التي تخرج من القلب) وتفرعاته، بالإضافة إلى الشرايين الرئوية. النساء أكثر عرضة للإصابة بهذا المرض بنسبة تتراوح بين 8 إلى 9 أضعاف مقارنة بالرجال.
غالبًا ما تظهر أعراض المرض لدى المصابين به بين سن 15 و30 عامًا. في العالم الغربي، يُعد تصلب الشرايين سببًا أكثر شيوعًا لانسداد أوعية قوس الأبهر مقارنةً بالتهاب الشرايين تاكاياسو. يشترك هذا المرض في خصائص عديدة مع أنواع أخرى من التهابات الأوعية الدموية، مثل التهاب الشرايين ذو الخلايا العملاقة، الذي يصيب عادة كبار السن.
التهاب الشرايين تاكاياسو
قد يظهر التهاب تاكاياسو في صورة غياب أو ضعف النبض في الأطراف العلوية (الذراعين واليدين والمعصمين) عند الفحص السريري نتيجة لانسداد الفروع الرئيسية للشريان الأورطي، بما في ذلك الشريان السباتي الأيسر المشترك، والشريان العضدي الرأسي، والشريان تحت الترقوة الأيسر، وهو ما يفسر تسميته الشائعة بـ"مرض انعدام النبض". كما أن إصابة الشرايين الكلوية قد تؤدي إلى ارتفاع ضغط الدم الناجم عن تضيق الشرايين الكلوية (ارتفاع ضغط الدم الكلوي المنشأ).
التهاب الشرايين تاكاياسو الفيزيولوجيا المرضية
رغم أن السبب الدقيق لمرض التهاب الشرايين تاكاياسو لا يزال غير معروف، إلا أن الحالة تُميز بحدوث التهاب حبيبي غير منتظم يصيب الشريان الأورطي وفروعه الرئيسية. يؤدي هذا الالتهاب إلى مجموعة من التغيرات الوعائية، تشمل تضيق الشرايين، وتجلط الأوردة، وتوسّع الأوعية الدموية (تمددها).
كما يُلاحظ في كثير من الحالات وجود تليف غير منتظم في جدران الأوعية، ناتج عن الالتهاب المزمن، مما قد يسبب تليفًا في بطانة الشرايين (أي الطبقة الداخلية للأوعية الدموية).
تُظهر تقنيات التصوير الشعاعي المتقدمة مثل التصوير بالرنين المغناطيسي الوعائي (MRA)، والتصوير المقطعي المحوسب للأوعية (CTA)، والتصوير الرقمي للشرايين (DSA) هذه التغيرات بوضوح، بما في ذلك التضيقات الناتجة عن الالتهاب، والتكوينات الحبيبية، والتليف الشرياني.
التهاب الشرايين تاكاياسو الأعراض
يمر بعض مرضى التهاب الشرايين تاكاياسو بما يُعرف بـ"المرحلة الالتهابية" الأولية، والتي تتصف بظهور أعراض عامة مثل الشعور بالتوعك، الحمى، التعرق الليلي، فقدان الوزن، آلام المفاصل، والإرهاق. غالبًا ما تترافق هذه المرحلة مع فقر دم وارتفاع في مؤشرات الالتهاب غير النوعية مثل سرعة ترسيب كريات الدم الحمراء (ESR) أو مستوى البروتين المتفاعل-C (CRP).
في كثير من الحالات، تعقب هذه المرحلة الالتهابية مرحلة تُعرف بـ"مرحلة انعدام النبض"، حيث يؤدي التضيّق التدريجي في بطانة الأوعية الدموية إلى ضعف التروية الدموية. تظهر هذه المرحلة سريريًا من خلال أعراض مثل الغرغرينا في الأطراف، أو ضيق في الشرايين الكلوية الذي قد يُسبب ارتفاعًا في ضغط الدم، إضافةً إلى مظاهر عصبية ناتجة عن اضطراب تدفق الدم إلى الدماغ.
يُعد ضيق الشريان الكلوي أحد المظاهر الرئيسية للمرض، حيث يؤدي إلى انخفاض تدفق الدم إلى الجهاز المجاور للكبيبات في الكلية، مما يحفز إفراز هرمون الرينين، وبالتالي ارتفاع مستويات الألدوستيرون، وينتج عن ذلك احتباس في الصوديوم والماء، مؤديًا إلى ارتفاع ضغط الدم.
التهاب الشرايين تاكاياسو الأعراض
تتنوع الأعراض العصبية بحسب شدة المرض ومدى انسداد الأوعية الدموية، وقد تشمل الدوخة، فقدان التوازن، أو حتى نوبات عصبية. ومن المظاهر النادرة والهامة للمرض تأثر العين، والذي قد يظهر على شكل عيوب في المجال البصري، فقدان البصر، أو نزيف في شبكية العين.
في بعض الحالات، قد تتأخر العلامات الجهازية للمرض، وتُكتشف التغيرات الوعائية فقط في مراحل متقدمة. ومع التقدم في العمر، قد يضعف جدار الشرايين، مما يؤدي إلى توسعات شريانية (تمدد الأوعية الدموية)، والتي قد تنتهي أحيانًا بالتمزق أو النزيف، مما يتطلب متابعة دقيقة. كذلك، يمكن ملاحظة ظاهرة رينو لدى بعض المرضى، وهي ناتجة بالأساس عن انخفاض التروية الدموية في الأطراف، لا سيما الذراعين.
التهاب الشرايين تاكاياسو وسائل العلاج
تستجيب الغالبية العظمى من حالات التهاب الشرايين تاكاياسو للعلاج بالكورتيكوستيرويدات، مثل البريدنيزون. وتُعد الجرعة الابتدائية الشائعة نحو 1 ملغ لكل كيلوغرام من وزن الجسم يوميًا، أي حوالي 60 ملغ يوميًا لمعظم البالغين. ونظرًا للآثار الجانبية الخطيرة المرتبطة بالاستخدام طويل الأمد لجرعات عالية من البريدنيزون، يُجرى عادة تقليل الجرعة تدريجيًا على مدى عدة أسابيع، حتى الوصول إلى أقل جرعة فعالة يحددها الطبيب.
أما في الحالات التي لا تستجيب للعلاج الدوائي، فقد يُلجأ إلى التدخل الجراحي. وتتضمن الخيارات الجراحية عمليات إعادة تكوين الأوعية الدموية الكبرى، مثل جراحة المجازة الوعائية (bypass grafting)، وتُظهر أعلى نسب النجاح عند استخدام طعوم من أنسجة المريض نفسه. في المقابل، فإن رأب الأوعية التاجية عبر الجلد قد يوفر حلاً مؤقتًا مع انخفاض في المخاطر، إلا أن فعاليته على المدى الطويل غالبًا ما تكون محدودة.
التهاب الشرايين تاكاياسو تاريخ المرض
سُجلت أول حالة معروفة لمرض التهاب الشرايين تاكاياسو عام 1908 على يد طبيب العيون الياباني ميكيتو تاكاياسو، وذلك خلال الاجتماع السنوي لجمعية طب العيون اليابانية،  حيث وصف نمطًا غير معتاد يشبه "الإكليل" في الأوعية الدموية لشبكية العين. في نفس الاجتماع، قدم الطبيبان اليابانيان "أونيشي" و"كاجوشيما" تقارير عن حالات مشابهة لدى مرضى يعانون من غياب النبض في المعصم.
يُعرف اليوم أن هذه التغيرات في أوعية الشبكية تمثل استجابة ناتجة عن تضيق الشرايين في منطقة الرقبة، وأن غياب النبض في الأطراف العلوية ناتج عن تضيق الشرايين المغذية للذراعين. ومع ذلك، فإن العلامات العينية التي وصفها تاكاياسو نادرًا ما تُرصد في المرضى من أمريكا الشمالية وكولومبيا البريطانية.
متلازمة دريسلر
متلازمة دريسلر هي متلازمة نادرة الحدوث , تعرف أيضا بالمتلازمة التالية لاحتشاء العضلة القلبية (النوبة القلبية).
وصفها لأول مرة وليام دريسللر عام 1956 
وهي مختلفة عن متلازمة دريسلر لأمراض الدم التي وصفها لوكاس دريسلر عام 1854.
متلازمة دريسلر الأعراض و التشخيص
تحدث متلازمة دريسلر في حوالي 7% من حالات احتشاء عضلة القلب (النوبة القلبية). غالبا ماتظهر أعراض المتلازمة خلال أسبوعين بعد احتشاء عضلة القلب و قد تتأخر بضعة أشهر.
من ضمن هذه الأعراض: احتكاك التامور أو اندحاس التامور أو/و انصباب التامور.
يعاني المصابون بمتلازمة دريسلر من حمى و انخفاض درجة الحرارة و ألم في الصدر .
متلازمة دريسلر الأسباب
يُعتقد أن متلازمة دريسلر تحدث نتيجة التهاب التامور بعد جراحة القلب نتيجة رد فعل المناعة الذاتية على المستضدات الجديدة المتشكلة بعد النوبة القلبية (بالإنجليزية:  Myocardial infarction)‏.
متلازمة دريسلر العلاج
مضادات الالتهاب غير الستيروئيدية مثل الأسبيرين أو الكورتيزون, وفي حالات نادرة يلجأ إلى الجراحة حيث يتم تقشير التامور أو استئصاله.
ورم الغدة اللعابية
سرطان الغدة اللعابية هو سرطان يتكون في أنسجة الغدة اللعابية . الغدد اللعابية تصنف إلى رئيسية وثانوية . الغدد اللعابية الرئيسية تحتوي على الغدة النكافية , الغدة تحت الفك السفلي ، و الغدة تحت اللسان . الغدد الثانوية تحتوي على غدد إفراز مخاطية صغيرة تقع في جميع أنحاء الفك والأنف و تجويف الفم. سرطان الغدد اللعابية نادر ، 2% من أورام الرأس والرقبة تشكل سرطان الغدد اللعابية ، وغالبا في الغدة النكافية
ورم الغدة اللعابية التصنيف
أورام الغدة اللعابية صنفت من قبل منظمة الصحة العالمية إلى أولية أوثانوية ، حميدة أو خبيثة ، وعن طريق منشأ الأنسجة. وهذا النظام يعرف خمسة فئات واسعة من أورام الغدة اللعابية.
•	أورام خبيثة طلائية ( مثال : ورم الخلايا العنيبي ، ورم البشرة المخاطية ،ورم اللحمية)
•	أورام حميدة طلائية ( مثال : ورم ظهاري عضلي متعدد الأشكال ، سرطان وارثن )
•	أورام الانسجة الرخوة ( هيمانجيوما : الورم الوعائي )
•	أورام الغدد اللمفاوية ( ورم غدد هوكجين اللمفاوية )
ورم الغدة اللعابية العلامات والاعراض
العارض الأكثر شيوعا لسرطان الغدة اللعابية الرئيسي هو تورم بدون ألم في الغدة المتضررة ، أحيانا قد يكون مصحوبا بشلل في العصب الوجهي .
ورم الغدة اللعابية الأسباب
عوامل الخطورة هي كل ما يجعل الإنسان أكثر عرضة لتطور المرض من غيره، فقد تكون تلك العوامل:
موروثة: كالجينات المتدمرة في الحمض النووي.
لها ارتباط بالحياة الاجتماعية ونمط العيش: كتدخين التبغ.
وكلما ازدادت عوامل الخطورة لدى الإنسان أصبح أكثر عرضة لتطور المرض.
ومن عوامل الخطورة لتطور سرطان الغدد اللعابية:
التعرض لمركبات النيكل وغبار السيليكا والكيروسين.
ورم الغدة اللعابية الأعراض المرضية
سرطان الغدد اللعابية قد يؤدي إلى أي ممايلي:
ورم غير مؤلم في اللهات أو الشفة أو داخل الفم.
ورم الغدة اللعابية العلاج
وقد استخدم علاج النيترون السريع بنجاح لعلاج أورام الغدة اللعابية ، وأظهرت بشكل كبير فعاليتها أكثر من الفوتونات في دراسة قطوعات علاج أورام الغدة اللعابية.
ناحية السودا
ناحية السودا إحدى نواحي سوريا تتبع إداريّاً لمحافظة طرطوس منطقة طرطوس ومركزها بلدة السودا، بلغ تعداد سكان الناحية 32,295 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004.
ناحية السودا بلدات وقرى ناحية السودا
عبة، العنازة، عقر زيتي، بعشتر، بحنين، بديرة، بيت الحرف، بيت سماق، البريج، البطيحية، ضهر مطر، دوير طه، عزيت، الحنفية، حصين البحر، جديدة، قلعة الخوابي، الملوعة، مرقية، متن أبوريا، متن الساحل، مزرعة الحنفية، رأس الكتان، الرويسة، السودا، صايا، بلاطة غربية.
يوسف شاكير
يوسف أمين شاكير الأرناؤوطي معارض ليبي سابق (مواليد مدينة بنغازي عام 1952)، أحد مستشاري العقيد القذافي والمحيطين به أثناء ثورة 17 فبراير وهو من اصل ألباني من منطقة البلقان وجاء أجداده إلى ليبيا ضمن ما وفد على المنطقة من أتباع الدولة العثمانية، وتزوج من مصرية وله منها أولاد.ومتزوج الآن بفتاة تصغره ب 27 سنة، وقد سبق له الزواج من ليبية من عائلة بن عمران، وكان والدها عبد السلام بن عمران من مشائخ وأدباء مدينة درنة.