hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
توجيه بين نطاقي غير صنفي آلية العمل
التحصيص الهرمي: يُستحسن الحفاظ على صغر حجم جداول التوجيه في نظام التوجيه العالمي في الإنترنت قدر الإمكان، وذلك لإنجاز التوجيه بفعاليَّةٍ. يسمح التحصيص بشكل هرمي بتجميع المسارات وخفض عدد البنود في جداول التوجيه.
التفرد (بالإنجليزية: Uniqueness)‏: وتعني أن يُحصص العنوان أو رقم النظام المستقل مرةً واحدةً فقط لا غير في وقتٍ واحدٍ، أي يكون العنوان أو الرقم فريداً ويُميّز مضيفاً أو نظاماً مستقلاً بشكلٍ لا يقبل اللبس.
في هذا السياق أيضاً، يجب الانتباه إلى أن التحصيص (بالإنجليزية: Allocation)‏ والتخصيص (بالإنجليزية: Assignment)‏ لهما معنيان متمايزان في نظام سجلات عناوين الأنترنت. يُشير الأول، أي التحصيص، إلى تفويض منظمةٍ بالإشراف على فضاءٍ جزئيٍّ من فضاء بروتوكول الإنترنت مع توقعٍ بقيام هذه المنظمة بتجزئة الفضاء وتفويض الأفضية الجزئية الناتجة إلى منظمات أخرى. أمّا الثاني، أي التخصيص، فهو يستعمل عند منح الفضاء إلى الجهات التي تستخدمه مباشرة في عنونة مجموعة من المضيفين.
توجيه بين نطاقي غير صنفي آلية العمل
يقع العميل الذي يحصل على فضاء جزئي مُخصص في قاعدة هرم التحصيص وهو المستوى الرابع والأخير في الهرمية، أمّا المستويات الثلاثة الأولى، فهي مرتبة بدءاً من رأس الهرم كما يلي: هيئة أرقام الإنترنت المُخصصَة، المعروفة اختصاراً بالاسم أيانا (IANA)، ثًمَّ سجلات الإنترنت الإقليمية ويليها سجلات الإنترنت المحلية.
توجيه بين نطاقي غير صنفي آلية العمل
تشغل هيئة أرقام الإنترنت المُخصَّصة، المستوى الأعلى من الهرم، وتقوم بمنح بادئات قصيرة تمثل أفضية جزئية كبيرة الحجم لسجلات الإنترنت الإقليمية. في الإصدار الرابع من بروتوكول الإنترنت مثلاً، تقوم أيانا بمنح السجلات الإقليمية أفضية جزئية محددة ببادئة
8/، أي يضم كل منها 224 عنواناً. تنشط سجلات الإنترنت الإقليمية على منطقة جغرافية واسعة قد تشمل قارة كاملة أو أكثر من ذلك، ثم يُجزِّئ كل سجل إنترنت إقليمي الفضاء الذي حصل عليه إلى أفضية جزئية أصغر حجماً، أي مُحددة ببادئات أطول، مثلاً، قد ينتج عن التقسيم أفضية جزئية تضم 217 عنواناً، أي محددة بالبادئة 15/، أو تضمّ 211 عنواناً، أي محددة بالبادئة 21/ أو غير ذلك حسب الحاجة، ثُمَّ تمنح هذه البادئات لمزودات الخدمة القومية أو إلى مزودات الخدمة المحلية التي يُحصص كلٌ منها فضائه الجزئي بشكل مماثل لتنتج أفضية جزئية أصغر محددة ببادئات أطول تمنح إلى مزودات خدمة محلية أو محلية فرعية أو تخصص للعملاء مباشرةً.
توجيه بين نطاقي غير صنفي آلية العمل
باختصار، ينتج عن كل مرحلة من التحصيص أفضية عناوين جزئية أصغر حجماً من الفضاء المُحصَص، وتكون الأفضية الجزئية مُحددة ببادئات أطول من بادئة الفضاء المُحصص. أي مع الابتعاد عن رأس الهرم، ينخفض حجم الأفضية الجزئية ولكن يزداد طول البادئات التي تحددها مقارنةً مع الفضاء المُحصص.
ترتبط عملية العنونة بنظام التوجيه في الإنترنت ارتباطاً وثيقاً، لأن تحصيص أفضية العناوين يجري على أساس متوافق مع طوبولوجيا الإنترنت، فيكون بالإمكان اختزال جداول التوجيه بفعاليَّة بعد إنجاز العنونة. تساعد عملية الاختزال في الحد من أحجام جداول التوجيه بدون أن يؤثر ذلك قدرات الشبكة على التوسع والانتشار عالمياً. باختصار، يُحدد مزودو الخدمة طوبولوجيا الشبكة التي سينشئونها، ثُمَّ تُخصَّص عناوين الشبكة إلى العملاء بناءً على ذلك وفقاً لآلية العنونة غير الصنفيَّة، وتبدأ بعد ذلك عملية إعداد الموجهات لعملية التوجيه والتي تشمل عملية تجميع المسارات.
توجيه بين نطاقي غير صنفي آلية العمل
أمَّا تجميع المسارات (بالإنجليزية: Route aggregation)‏، والذي يُسمَّى أيضاً اختصار المسارات أو اختزالها (بالإنجليزية: Route summarization)‏، فهو طريقة رياضية لتمثيل مجموعة من المسارات، تُسمَّى المسارات المُجمَّعة، باستعمال مسار واحد يُسمَّى المسار المُختصر. قد يبلغ عدد المسارات المُجمَّعة اثنين أو بضعة عشرات ويمكن أن يصل العدد إلى المئات أو الآلاف وربما أكثر من ذلك، ويرتبط ذلك بعناوين الأفضية التي يجري تجميعها وبأطوال بادئاتها.
تحصل عملية تجميع المسارات وفقاً للخطوات التالية:
مثلاً، إذا كانت المسارات لدى الموجه هي: 200.10.0.0/18 و200.10.64.0/18 و200.10.128.0/18 و200.10.192.0/18، فإن عملية التجميع تجري بالشكل التالي:
يمكن أن تجري عملية تجميع المسارات أكثر من مرة على عدة مستويات في الإنترنت، وعندها تُجمَّع المسارات التي جمعت في المستوى الأول، لتنتج في مستوىً ثانٍ مساراً مختصراً جديداً. تكون بادئة المسار المُختصر في المستوى الثاني أقصر من بادئات المسارات في المستوى الثاني.
توجيه بين نطاقي غير صنفي آلية العمل
التوجيه هو عمليَّة إرشاد رزم البيانات إلى المسار الذي ستسلكه انطلاقاً من مصدرها ووصولاً إلى وجهتها.
 تستضيف كل عقدة متصلة مع شبكة عنوان بروتوكول إنترنت مميز وفريد، ويستعمل هذا العنوان معرِّفاً للمضيف في الإنترنت. توجَّه رزم البيانات وفقاً لعنوان وجهتها، ويضيف مُرسل رزمة البيانات عنوان الوجهة في الحقل المخصص له في ترويسة الإصدار الرابع من بروتوكول الإنترنت. ولمّا استُبدلت العنونة غير الصنفية بالعنونة الصنفية، كان لزاماً على القائمين على الإنترنت إجراء تعديلات في قواعد التوجيه.
في العنونة الصنفيَّة، يُمكن تمييز قناع الشبكة وطوله آليَّاً من خلال ملاحظة قيم البتات المحجوزة في الخانة الأولى من عنوان الإصدار الرابع من بروتوكول الإنترنت. أمَّا في العنونة غير الصنفية، فلا يوجد أصناف قياسية، ولا يمكن معرفة قناع الشبكة ما لم يُذكر صراحةً، ولهذا تأثير على كيفية نشر وتخزين المعلومات المتعلقة بالتوجيه. في ما يخص التخزين، يجب أن تدعم جداول التوجيه حقولاً خاصة لتخزين قيمة البادئة أو قناع الشبكة. أمَّا في ما يخصّ معلومات التوجيه، فيجب على بروتوكولات التوجيه أن تعلن عن أقنعة الشبكات ضمن إعلانات المسارات (6).
بالإضافة لما سبق، يجب أن تضاف القاعدتان التاليتان إلى قواعد التوجيه في المُوجِّهات:
عندما يبحث الموجه عن بندٍ في جدول توجيهه لتوجيه رزمة بياناتٍ ما، إذا صادف بندين متطابقين في بنيتهما يصلحان لأن يكونا وجهة لتلك الرزمة، فإنه يوجهها الرزمة وفقاً للبند الأكثر تحديداً، أي البند ذي البادئة الأطول. . فلو كان عنوان وجهة الرزمة مثلاً هو 200.10.0.100، وكان هناك بندان في جدول التوجيه يُطابقان رقمياً عنوان الوجهة، مثل: 200.10.0.0/16 و200.10.0.0/18، فإنَّ المُوجِّه سيختار البند الذي تكون بادئته أطول، أي البند الثاني في هذه الحالة ويوجه الرزمة إليه.
إذا كانت وجهة الرزمة النهائية هي مسار مُختصر جُمِّع في الموجه الذي يقوم بتوجيه الرزمة، فيجب التخلص من الرزمة. أي لا تُوجَّه الرزم التي تكون وجهتها النهائية هي مساراتٍ مختصرة، لأن المسارات المُختصرة لا تمثل شبكات موجودة فعليَّاً، وإنَّما هي تعابير رياضيَّة عن عناوين مجموعة من الأفضية جُمِّعت معاً لضبط أحجام جداول التوجيه.
واجهت عملية تجميع المسارات مشكلتين رئيستين:
المُنظَّمات مُتعدِدة المواقع: وهي المنظمات التي خُصِصت بفضاءٍ مُحدَدٍ من الإصدار الرابع من بروتوكول الإنترنت، وهي تستخدم أجزاءً من الفضاء في عنونة موقعين أو أكثر متصلين، على الأقل، مع اثنين من مزودات خدمة. وفي هذا الحالة، سيعلن كل مزود خدمة عن مسار نحو هذا فضاء جزئي من الفضاء المُخصص، ولا يكون بالإمكان تجميع المسارات في هذه الحالة، وهذه الحالة مشابهة لما كان الحال عليه قبل اعتماد التوجيه غير الصنفي.
المنظمات التي غيرت مزود الخدمة، ولكنها واصلت استعمال الفضاء المخصص لها من المزود القديم: وينتج عن هذه الحالة إعلان المزودان القديم والجديد معاً عن مسار نحو موقع معنون بفضاء مُحدد رياضياً بالعنوان نفسه، ولكن ببادئتين مختلفتي الطول، مثل 10.0.0.0/8 و10.0.0.0/10، ويعني هذا أن البادئة الثانية ستكون مُفضلة عند توجيه الرزم وفقاً لقاعدة تفضيل البادئة الأطول، أي سيجري اختيار المسار نحو الموقع الذي المُعلن عنه المعنون بالفضاء 10.0.0.0/10 دائماً، ولن تصل رزم البيانات إلى الموقع الآخر. لحل هذه المشكلة، ينصح دائماً بأن تطلب أي منظمة تغيير مزود خدمتها فضاءً جزئيَّاً جديداً من مزود الخدمة الجديد، وأن تكفَّ عن استعمال الفضاء القديم.
توجيه بين نطاقي غير صنفي في الإصدار السادس من بروتوكول الإنترنت
بشكل مشابه للإصدار الرابع من بروتوكول الإنترنت، تُشرف آيكان عبر أيانا على تحصيص فضاء عناوين الإصدار السادس من بروتوكول الإنترنت، وتجري عملية التحصيص وفقاً لهرميةٍ مكونةٍ من المستويات الأربعة نفسها. وضع آيكان سياسةً تُنظِّم عملية التحصيص، تُلزَم أيانا بموجبها على تقديم حصص من العناوين لسجلات الإنترنت الإقليمية تكفي حاجتها 18 شهراً على الأقل، على أن يكون طول البادئة الأدنى الذي تحصصه أيانا هو البادئة 12/.
توجيه بين نطاقي غير صنفي في الإصدار السادس من بروتوكول الإنترنت
توفِّر عملية التهيئة الذاتية الآلية (بالإنجليزية: Stateless address autoconfiguration)‏ اختصاراً SLAAC، وسيلةً لعنونة المُضيفين آليَّاً باستعمال العناوين المحليَّة دون الحاجة لتدخلٍ يدويٍّ من قبل مدير الشبكة، حيث يجري ملء قسم مُعرِّف المُضيف اعتماداً على مُعرِّفات المنافذ. تحدد الوثيقة RFC 4291 العلاقة بين طولي البادئة مُعرف المضيف في عنوان الإصدار السادس الذي يبلغ طوله 128 بتاً، فإذا كان طول البادئة هو n بت، فإن طول مُعرِّف المضيف الملائم لعملية التهيئة الذاتية الآلية سيكون (128-n) بتاً، وتدعم الشركات المُصنِّعة لبطاقات الشبكة هذا المعيار أو تقدِّم حلولاً متوافقة معه، مثل حل المُعرِّف الفريد المُوسَّع (EUI) الذي وضعه معهد مهندسي الكهرباء والإلكترونيات لإيجاد التوافق مع العنوان المادي في الإيثرنت الذي يبلغ طوله 48 بتاً فقط. أي يُستحسن أن يكون طول البادئة النهائي هو 64 بتاً لإتاحة الفرصة لعملية التهيئة الذاتية الآلية.
نظريَّاً، خلال عمليتي التحصيص والتخصيص لعناوين الإصدار السادس من بروتوكول الإنترنت، يكون طول البادئة محصوراً بين البادئة 12/ وهو الطول الأدنى الذي تحصصه أيانا، والبادئة 64/، وهو الطول الأقصى اللازم لدعم عملية التهيئة الذاتية الآلية. عمليَّاً، قامت أيانا بتحصيص بادئات بأطوال 23/ و12/ لسجلات الإنترنت الإقليمية التي قدمت بدورها حلولاً لمزودات الخدمة أو للعملاء على حد سواء، لمنح أفضية جزئيَّة متنوعة الأحجام ذات بادئات لا يتجاوز طولها البادئة 64/، وعلى سبيل المثال، يَدعم مركز تنسيق شبكة الإنترنت الأوروبي (RIPE NCC)، وهو سجل إنترنت إقليمي، حصصاً لأفضية جزئية ذات بادئات يتراوح طولها بين البادئتين 32/ و64/، ويشير إلى أن الأطوال الأكثر شعبية هي للبادئتين 48/ و56/ وهي تضم على التوالي: 65,536 و256 شبكة جزئية مُحددة بالبادئة 64/.
توجيه بين نطاقي غير صنفي الهوامش
1. أخذاً بالحسبان أن وثيقة طلب التعليقات RFC 1338 هي أول معيار رسمي للتوجيه غير القياسي (على الرغم من أنَّها سمَّته التجزئة العليا (بالإنجليزية: Supernetting)‏) قد صدرت في يونيو 1992م، في حين أعلنت أيانا عن استنفاد أفضية العناوين المحددة ببادئة من القياس 8/ في نهاية شهر يناير من العام 2011م، فإنَّ المدة الفاصلة بين الاثنين هي: 18 عاماً و7 أشهر.
2. إنَّ فضاءَي العناوين اللذان تكون قيمة الخانة الأولى فيهما هي 0 أو 127 هما فضاءان محجوزان لا يُستعملان في عنونة المُضيفين. ولكنَّهما يُشكِّلان جُزأين من الفضاء القياسي للصنف A وفقاً للتعريف الرياضي للفضاء المبني على قيمة البتات المحجوزة.
3. العنوان الأصيل هو (بالإنجليزية: Supernetting: an Address Assignment and Aggregation Strategy)‏.
4. العنوان الأصيل هو (بالإنجليزية: Classless Inter-Domain Routing (CIDR): an Address Assignment and Aggregation Strategy)‏.
توجيه بين نطاقي غير صنفي الهوامش
5 يجب الانتباه إلى أنَّه لم يَسبُق تحصيص أفضية محددة ببادئات أقل 8/، ولكن هناك حالاتٌ خاصّةٌ تظهر فيها بادئات بقيمٍ أصغر مثل 0 أو 1 في جداول التوجيه عند استخدام تجميع المسارات أو لأغراض أخرى.
6. كانت إعلانات بروتوكولات التوجيه لا تحتوي على أقنعة الشبكة، لأن العنونة الصنفية تسمح باستنتاج قيمة القناع آليَّاً فور تحديد الصنف، ويمكن تحديد الصنف اعتماداً على تتابع البتات المحجوزة في الخانة الأولى مع عنوان الإصدار الرابع من بروتوكول الإنترنت، ولذلك سميت ببروتوكولات التوجيه الصنفيَّة، ومن الأمثلة عنها الإصدار الأول من بروتوكول معلومات التوجيه. أمَّا بروتوكولات التوجيه التي طُورت بعد اعتماد التوجيه غير الصنفي، فتُصنَّف بأنَّها غير صنفيَّة، ومنها على سبيل المثال بروتوكول التوجيه الداخلي المحسن بين البوابات.
إفينيوس عرنكي
الأب الأرشمندريت إفينيوس (إفجينيوس) عَرَنْكِي، هو من مواليد مدينة الناصرة، ولد في يوم 1 نيسان/أبريل 1982. كان اسمه العلماني «أديب بن عصام أديب عرنكي».
إفينيوس عرنكي الحياة العلمانية
انهى تعليمه الابتدائي في مدينة بيرزيت الفلسطينية، من بعدها انتقل مع اهله مهاجرا إلى مدينة البشارة في العام 1992 ليكمل تعليمه الإعدادي والثانوي فيها. وبعدها التحق للعمل كاتبًا في معهد الفنون والموسيقى لبيت الكاتب التابع لمجلس الرعية الأرثوذكسي - الناصرة. على عهد مديرها السيد كريم شداد بين العامين 2000 و2001. بعدها انتقل للعمل في مكتب النشر والإعلان في بطريركية أورشليم للروم الأرثوذكس بين العامين 2001 و2002، لتكون له خبرة الحياة الروحية التي عاشها مقيما في دير البطريركية العامر بجوار البطريرك آنذاك ايرينيوس الأول المنخلع لاحقا عن منصبه.
إفينيوس عرنكي التكوين المعرفي
وما كاد أن ينتهي من خدمته هذه في البطريركية إلا أن متروبوليت الناصرة السيد كيرياكوس قد اشاد بتهذيب سيرته ودماثة اخلاقه، حيث كان يقدم خدمته في ذات الوقت منتقلا بين البطريركية في القدس والمطرانية في الناصرة بان يرسله ببركتة إلى اليونان لينال تعليمه اللاهوتي في الأكاديمية الكنسية العليا في العاصمة اليونانية أثينا، من العام 2002 إلى العام 2008. هناك تعرف على اباء قديسين الذين بفضل محبتهم ومساعدتهم له استطاع أن ينهي تعليمه بامتياز حائزا على شهادته الجامعية من الأكاديمية نفسها، متابعا تعليمه في الجامعة المفتوحة لنيل دورات في علم النفس الداخلي للإنسان، وعلم نفس الإنسان والمحيط، ومواضيع أخرى أيضا منها علم الإنسان والكيان البشري، والفلسسفة النفسية للمخلوق البشري في مجتمع الشرق، وأخرى عديدة.
إفينيوس عرنكي الرتب الكنسية
كُرِّس راهبا في تاريخ 4 آب/أغسطس 2009 على يد المتروبوليت ذاماسكيتوس مطران ذيذيموتيخو اوريستياذوس وسوفليو (اسقف ذيافليّاس آنذاك)، والذي احاطه بالكثير من المحبة الابوية والاهتمام الرعائي، وهو نفسه الذي رسمه شماسا انجيليا أيضا في اليوم الذي يليه في كنيسة الثالوث القدوس في كفسيا الجديدة، اثينا. حيث كان يخدم فيها كمساعد للكهنة في السنين التي كان يتلقى تعليمه اللاهوتي فيها.
بعدها التجا ليقيم لتسعة أشهر في مطرانية مدينة ايرابيترا الساحلية في جزيرة كريت، ليخدم مطرانها الذي ببركته اعطى الاذن لرسامته راهبا وشماسا.
وفي صباح يوم عيد القديس ذيميتريوس الصانع العجائب، وفي كنيسة الكاتذرائية الحاملة اسم القديس المختفَل به التابعة لمطرانية كفسيا الجديدة، مع بركة صاحب السيادة متروبوليتها السيد السيد كيريللوس، الذي تقبل عودة الشماس المتوحد افينيوس من كريت إلى كفسيا - اثينا، قام برسامته كاهنا متوحدا وذلك في تاريخ 26 أكتوبر 2010.
وفي تاريخ 14 يوليو 2011 نصب سيادته الأب إفينيوس ارشمندريتا في خدمة صلاة الغروب الاحتفالية بمناسبة عيد اثنين الروح القدس بكنيسة الثالوث القدوس المحتفلة بالعيد.
إفينيوس عرنكي النشاط الرعوي
يخدم الأب إفينيوس الآن كراعي ومسؤول في رعية ينبوع السيدة والدة الإله في مدينة ماروسي - اثينا.
شارك الأب افينيوس في العديد من المؤتمرات الأرثوذكسية للشباب في الشرق الأوسط (السينديسموس) في الأردن وقبرص حيث كان عضوا بارزا في حركة الشبيبة الأرثوذكسية ومرشدا لمدارس الأحد في مدينتها، الناصرة.
كتب العديد من المقالات الروحية التي تعني بحياة الإنسان الأرثوذكسي على الأرض، جمعها في كتاب سماه «شذرات روحية» و«عاش فقيرا مات فقيرا».
له نشاطات رعائية في حقل الشباب على شبكة الإنترنت باسم لقاءات روحية التي فيها يجمع الشباب يوميا مصليا ومرشدا اياهم بالصوت على شبكة السكايب. حيث قام بإنشاء العديد من الصفحات التي تحمل اسم لقاءات روحية بكافة فروعها نذكرها:
لـِقَـاءَات رُوحـِـيـَّـــة. الفرع الرئيسي.
لـِقَـاءَات رُوحـِـيـَّـــة - فرع تعلم اللغة اليونانية. حيث يقوم بتعليم الأعضاء المنضوين لهذا الفرع مرتين بالاسبوع من خلال دروس جامعية معتمدة من جامعة الفلسفسة واللغات في اثينا، على برنامج السكايب الصوتي.
إفينيوس عرنكي النشاط الرعوي
لـِقَـاءَات رُوحـِـيـَّـــة - فرع «هـَـــل تـَـعْـلَــــم؟». والذي يقوم على رئاسته ومتابعته بمساعدة آخرين الأخ يعقوب بجالي.
لـِقَـاءَات رُوحـِـيـَّـــة - فرع اليوتيوب. والذي فيه يعمل بمساعدة أشخاص مميزون بعمل الفيديوهات التي تحمل اسم لقاءات روحية، نذكر بعضهم: الأخ وجدي الفرج، والاخت أسماء حداد واخرون.
لـِقَـاءَات رُوحـِـيـَّـــة - الـقِــدِّيـس أَفـرَام الـــسُّـورِي. والذي هو شفيع موقعنا وصفحتنا.
لـِقَـاءَات رُوحـِـيـَّـــة - فرع «السِنكسَار المقدس». والذي تقوم على رئاسته ومتابعته الاخت جولييت طنوس.
لـِقَـاءَات رُوحـِـيـَّـــة - فرع الأناشيد الأرثوذوكــسيَّـة. والذي تقوم على رئاسته ومتابعته بمساعدة آخرين الاخت كيتي خوري.
لـِقَـاءَات رُوحـِـيـَّـــة - فِـرِع قِدِّيسـِي الاَرَاضِي المُقَدَّسَة. والذي انشئ ببركة صاحب السيادة المطران ذيميتريوس خوري الذي اعتنينا بنشر كتابه الذي الفه وطبعه. حيث تقوم على رئاسته ومتابعته بمساعدة آخرين الاخت سوسن برو والتي هي أيضا بمجلس إدارة لقاءات روحية في اطار الإعلان والنشر.
لـِقَـاءَات رُوحـِـيـَّـــة - فرع التفسير الآبائي للعهد الجديد. والذي تقوم على رئاسته ومتابعته بمساعدة آخرين الاخت مريم سلّيط.
كامل نقولا قعبر
كامِل نقولا قُـعْـبُرْ فنان تشكيلي فلسطيني / أردني (مواليد بيت جالا عام 1943).  نال شهادة الماجستير والبكالوريوس والدكتوراه في الفنون من المعهد العالي للفنون الجميلة صوفيا – بلغاريا، تخصص : جرافيك تطبيقي – ملصقات. قام بتصميم العديد من الملصقات وأغلفة الكتب والمجلاّت والإعلانات والتقاويم السنوية والبطاقات وأغلفة المنتجات وغيرها. يقوم بتصميم وإخراج الكتاب السنوي لجامعة العلوم التطبيقية للسنوات من سنة 1997 وإلى الآن.
يستلهم الفنان قعبر التراث فيعَكَسَ حسَّاً هندسياً.  كذلك فأن تَعامُله مع الزيّ الفلسطيني وتحليله التشكيلي، أعطى العَمَل الفني أبعاداً فنية وجمالية، وجاء هذا العطاء لخدمة الطموح كعنصر مساعد في ارتقائه، ليكون هوية ورمزاً.
نهاية سفلية لعظم الفخذ
النهاية السفلية لعظم الفخذ (بالإنجليزية: Lower extremity of femur)‏ أكبر من الطرف العلوي للعظمة وتمتاز بشكلها المكعبي نوعًا ما، لكن قطرها العرضي يعتبر أكبر من قطرها الأمامي الخلفي، وتتألف من اثنتان من البوارز مُستطيلة الشكل التي تعرف باسم لُقَم. النهاية السفلي هي أكبر وأعرض وتحتوي على لُقَمتان كبيرتين إنسية ووحشية للتمفصل مع عظم قصبة الساق ويوجد أمام النهاية السفلى عظم الرضفة وهو أكبر العظام السمسمية في الجسم وهي عظمة مدفونة في وتر العضلة رباعية الرؤوس وهي توفر الحماية للوتر ولمفصل الركبة.
ديفيد بوي
ديفيد روبرت جونز (بالإنجليزية: David Bowie) ‏(8 يناير 1947 - 10 يناير 2016)، معروف مهنياً باسم ديفيد بوي كان مغني روك بريطاني، شاعر وملحن وممثل، حائز على جائزتي غرامي وجائزتي بريت. كان شخصية مهمة في الموسيقة الشعبية لأكثر من خمسة عقود، ويعتبره النقاد والمسيقيين كمبدع فريد من نوعه خاصةً من أعماله في السبعينات. تميزت حياته المهنية من خلال تجديد متكرر، وكانت لموسيقاته وحرفته المسرحية تأثير كبير على الموسيقة الشعبية. خلال حياته قدرت مبيعاته القياسية حوالي 140 مليون إسطوانة عالمياً، الذي جعلته من أكبر الفنانين وأكثرهم مبيعاً في العالم. حصل في المملكة المتحدة على إحدى عشر ألبوم ذهبي، تسعة بلاتينية وثمانية فضية، إضافةً إلى إخراج إحدى عشر ألبوم حاصلين على المرتبة الأولى. وحصل في الولايات المتحدة على سبعة شهادات ذهبية وخمسة بلاتنية. في عام 1996 قد تم تكريمه إلى الصالة الفخرية للروك آند رول.
ديفيد بوي
من مكان ولادته في بريكستون، جنوب لندن، بوي طور اهتمامه بالموسيقي من طفولته، ودرس المويسقي، الفن والتصميم قبل الشروع في مهنة الموسيقة عام 1963. وأصبحت أغنيته «Space Oddity/ غرائب الفضاء» من الخمسة الأوائل في يو كاي سنغلس تشارتس عند صدوره في يوليو 1969. بعد فترة من التجريب، ظهر مرة أخرى في عام 1972 خلال عصر ال "Glam Rock" مع شخصية زخرفية طائشية من أنا أخرى "Ziggy Stardust" «زيجي ستار دست». قادت الشخصية من خلال نجاح أغنيته "Starman" وألبومه «The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spider of Mars/ صعود وهبوط زيجي ستارداست وعناكب من المريخ»، الذي نالته شعبية واسعة. عام 1975، تحول أسلوب بوي جذرياً نحو الصوت الذي وصفه بي «الروح البلاستيكية»، الذي أدى إلى اغتراب العديد من متابعيه في المملكة المتحدة ولكن تمكن من خلاله على حصد أول نجاح في الولايات المتحدة عبر نجاح أغنيته "Fame" والألبوم «Young Americans/ الأمريكيون الصغار». عام 1976، تألق بوي في فيلم «The Man Who Fell to Earth/ الرجل الذي سقط إلى الأرض» وأطلق ألبومه العاشر «Station to Station/ من محطة إلى محطة». في العام التالي، بوي أربك التوقعات الموسيقية مع ألبومه الإلكتروني «Low/ منخفض» في عام 1977، وقد كانت الأولى من ثلاثة اشتراكات مابين بوي وبريان إينو الذي عرفت باسم ألبومات «برلين الثلاثية». «Heroes/ أبطال» في عام 1977 و«Lodger/ نزيل» في عام 1979 أتبعت «Low/ منخفض»؛ ووصلت كل من الألبومات إلى أعلى خمسة أوائل في المملكة المتحدة وتلقوا تمجيد حاسم.
ديفيد بوي
بعد نجاح تجاري غير متساوي في أواخر السبعينات، بوي حقق عدد من النجاحات الذي وصلوا إلى أول المراتب مع أغنيته "Ashes to Ashes" من ألبوم «Scary Monsters and Super Creeps/ وحوش مخيفة»، ومع أغنية "Under Pressure" في عام 1981 في اشتراك مع فرقة كوين. ثم وصل إلى ذروته التجارية في عام 1983 مع نجاح أغنيته «Let's Dance/ هيا نرقص» التي تصدرت المخططات الموسيقية إلى رقم واحد في المملكة المتحدة والولايات المتحدة. خلال التسعينات و 2000، بوي واصل تجاربه الموسيقية، بما في ذلك الموسيقة الصناعية وموسيقة الغابة. وواصل أيضاً التمثيل في عدد من الأفلام مثل «Merry Christmas, Mr. Lawrence/ عيد ميلاد مجيد سيد لورانس» في عام 1983، «Labyrinth/ لابرينث» عام 1986، «The Last Temptation of Christ/ الإغراء الأخير للسيد المسيح» و «The Prestige/ العظمة» عام 2006، وهذا من ضمن عدد أدوار تلفزيونية وسينمائية. توقف عن جولاته الموسيقية بعد عام 2004، وكان آخر أداء حي له في حدث خيري عام 2006. عام 2013، عاد بوي عن توقف دام لمدة عقد مع إطلاق ألبوم «The Next Day/ اليوم التالي». ظل بوي ناشطاً موسيقياً حتى وفاته من مرض السرطان، يومين بعد نزول ألبومه الأخير «Blackstar/ النجم الأسود» عام 2016.
ديفيد بوي السنوات الأولى
ولد ديفيد روبرت جونز في 8 من يناير 1947، في بريكستون، جنوب لندن، إنجلترا. ولدت أمه مارغريت ماري «بيجي» (1913-2001) في كنت من أصول أيرلندية؛ وخدمت كنادلة. والده، هايوود ستنتون «جون» جونز (1912-1969) كان من يوركشاير، وخدم في جمعية خيرية بارناردو للأطفال. عاشت العائلة في شارع ستانسفيلد، بالقرب من حدود جنوب لندن المتاخم على بلدية بريكستون وستوكويل. ذهب بوي إلي مدرسة ستوكويل للأطفال حتى كان في السادسة من عمره، اكتسب سمعة من صغره كطفل موهوب وعازم.
ديفيد بوي السنوات الأولى
عام 1953، إنتقل بوي مع عائلته إلى ضاحية بروملي، حيث بعد عامين بدأ في حضور مدرسة بيرنت آش الابتدائية. اعتبرت صوته «مناسب» من قبل جوقة المدرسة، وقد أظهر قدرات فوق الاعتيادي في لعب الريكوردر. في التاسعة من عمره، كان رقصه خلال دروس الموسيقى والحركة، التي تم إدخالها حديثاً، خيالي بشكل لافت: حيث وصفوا المعلمون تفسيراته «فنية بشكل واضح» وحفظ توازنه بي «المدهش» لطفل صغير. في نفس العام، تم تحيز اهتمامه بالموسيقى عندما عاد والده إلى المنزل حملاً معه مجموعة من الفونوغرافات الأمريكية من قبل فنانيين مثل ذا تين أيجرز، ذا بلاترز، فاتز دومينوا، إلفيس بريسلي وليتل ريتشارد. عند استماع أغنية ليتل ريتشارد «توتي فروتي»، قال بوي فيما بعد «لقد سمعت الله».
ديفيد بوي السنوات الأولى
كان تأثير إلفيس بريسلي عليه مؤكد أيضاً «رأيت ابنة عمي ترقص لأغنية...'هوند دوج' ولم أراها من قبل تنهض وتتحرك لهذه الكثرة. وتأثرت بقوة الموسيقى. وبدأت في الحصول على السجلات بعج ذلك مباشرةً». بحلول نهاية العام التالي تأخذة في لعب أكلال، وبدأ في جلسات السكيفل مع الأصدقاء، إضافةً إلى لعب بيانو؛ في الوقت نفسه أعراضه الموسيقية من قبل برسلي وتشاك بيري في شبل الكشافة وصفت «باهرة... ومثل مغني من كوكب آخر». بعد خضوعه للامتحانات الابتدائية في ختام وقته في مدرسة بيرنت آش، ذهب بوي إلي مدرسة بروملي التقنية الثانوية.
كانت المدرسة التقنية غير عادية، كما كتب الكاتب السيرة كريستفور سانفورد:
ديفيد بوي السنوات الأولى
«على الرغم من هيبتها، بحلول وصول ديفيد عام 1958، غنية بشعائرها مثل أي مدرسة إنجليزية عامة. كانت هناك منازل، سميت بأسامي رجال دولة من القرن الثامن عشر مثل ويليام بيت الأكبر وويليام ويلبرفورس. كانت هناك زي موحد، ونظام مفصل من المكآفات والعقوبات. وكانت هناك لهجة أيضاً على اللغات، العلوم وخاصة التصميم، حيث ازدهر الجو الجامعي تحت إشراف المعلم أوين فرامبتون. في اعتبار ديفيد، قاد فرامبتون من خلال قوة الشخصية، وليست من ناحية فكرية؛ كانوا زملاؤه في بروملي مشهوريين لا لهذا ولا لذاك، وأثمرت المدرسة تلاميذ الأكثر موهبة للفنون، وهو نظام ليبرالي جداً لدرجة أن فرامبتون شجع بنشاط إبنه، بيتر، لمتابعة مهنة موسيقية مع ديفيد، شراكة استمرت سليمة لفترة وجيزة بعد ثلاثين عاماً».
درس بوي الفن، الموسيقى والتصميم، بما في ذلك التخطيط والتنسيق. بعد أن قدمه تيري بيرنز، أخيه غير الشقيق، إلى موسيقة الجاز الحديثة، قاد حماسه للاعبيين مثل تشارلز مينغش وجون كولترين إلى أن أعطته أمه ساكسفون بلاستيكية في عام 1961؛ سرعان ماتلقى دروساً من عازف محلي. تلقى بوي إصابة خطيرة في المدرسة عام 1962 عندما قام صديقه جورج أندروود بلكمهِ في العين اليسرى خلال معركة على فتاة. بعد سلسلة من العمليات خلال أربعة أشهر، قرر أطباؤه أن الضرر في عينه غير قابل للتصليح بشكل كامل وقد ترك بوي بعين ذو خطاء إدراك العمق وتفاوت الحدقتين، مما أعطت لبوي انطباعاً خاطئاً عن تغاير لون القزحيتين. على الرغم من مشاجرتهم، أندروود وبوي بقوا أصدقاء طيبيين، وأندروود ذهب إلى خلق أعمال فنية لألبومات بوي الأولى.
ديفيد بوي سيرته
في عام 1962 شكّل بوي أول فرقة له في سن 15 باسم الكونردز. باللعب روك أند رول في التجمعات الشبابية وحفلات الزفاف، كانوا أعضاء الكونردز ما بين أربعة وثمانية أعضاء، بما فيهم أندروود.  عندما غادر باوي المدرسة التقنية في العام التالي، أبلغ والديه باعتزامه أن يصبح نجم البوب. رتبت والدته على وجه السرعة عمله كزميل كهربائي. محبط من التطلعات المحدودة لزملائه في الفرقة، غادر باوي الكونردز وانضم إلى فرقة أخرى، باسم (الكينغ بيز). بعدها كتب بوي إلى ريادي حديث في أعمال الغسيل جون بلوم يدعوه إلى «القيام بما فعله براين إيبستاين من أجل البيتلز - وأن ينجح مليون إسترليني». لم يستجب بلوم لهذا العرض، لكن إحالته إلى ليزلي كون أدت إلى عقد باوي الأول.
ديفيد بوي سيرته
ليزلي كون سرعان ما بدأ تتويج بوي. أول أغنية لبوي، «ليزا جين»، صدق الحقوق للأغنية لديفي جونز (بوي) والكينغ بيز، لكنه لم يكتسب النجاح التجاري. غير راضي عن (الكينغ بيز)، بوي غادر الفرقة في أقل من شهر لينضم في وقت لاحق إلى فرقة مانيش بويز مندمجين موسيقى تقليدية والسول معاً - «كنت أحلم بأن أكون ميك جاغر الفرقة»، تذكر بوي في وقت لاحق. غطائهم لأغنية بوبي بلاند «الشفقة للأحمق» لم تكن أكثر نجاحا من «ليزا جين»، وبوي سرعان ما انتقل مرة أخرى للانضمام إلى (ذا لور ثيرد)، فرقة متضمنة من ثلاثي بلوز تأثروا بشدة من فرقة ذا هو. «يوف جوت أهبيت فروم ليفينج» لم تكن أفضل، مما أشار إلى نهاية العقد مع ليزلي كون. بوي أعلن أنه كان سوف يخرج من عالم البوب «لدراسة التمثيل الصامت في سادلر ويلز»، لكن مع ذلك بقي بوي مع (ذا لور ثيرد). مدربه الجديد، رالف هورتون، كان له دور فاعل في انتقال بوي إلى أن يكون فنان منفرد، وسرعان ما شهد بوي ينضم مرة أخرى إلى فرقة جديدة (ذا بز) مما أسفر عن فشل خامس أغنية لبوي، «دو أنيثينج يو ساي». وعندما كان مع (ذا بز)، انضم بوي أيضا لفرقة (ذا رايت سكواد)؛ تسجيلاتهم والذي تضمنت أغنية من بوي، لم يتم الإفراج عليهم. كن بيت، الذي عرضه هورتون، تولى منصب وكيل باوي.