hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
بوكاهونتاس (فلم 1995) ملخص القصة
في عام 1607، قدمت سفينه بريطانيه من قبل شركة تدعى فرجينا للعالم الجديد. كان على السفينة القبطان جون سميث والقائد رات كليف. القائد كان يؤمن أن السكان الاصلين يخفون الكنوز والذهب.
علقت السفينة في عاصفة، وقد كاد أن يغرق شاب يافع يدعى توماس لولا مساعدة القبطان جون سميث له، لاحقاً يكشف القبطان عن عدم اهتمامه الكثير بالعالم الجديد.
في العالم الجديد، بوكاهنتس ابنه زعيم القبيلة بواهات، والتي كان مقدرا ان تتزوج كوكوم، كوكوم هو محارب شجاع، ولكن بوكاهنتس تعتقد أنه إنسان لا يلائم شخصيتها.
يقدم القائد بواهات لبوكهانتس عقد والدتها، كهديه. بعد استلامها الهدية تقوم بوكهانتس بزيارة الجدة ويلوا مع اصدقائها راكون ميكوا والطائر فليت. الجدة ويلوا هي شجرة روحيه متحدثه، تحذر الجدة ويلوا بوكاهنتس من قدوم الإنجليز لهم.
تلوين رومانوفسكي
صبغة رومانوفسكي (بالإنجليزية:  Romanowsky stain)‏ كانت النموذج الأول للصبغات ومن بعدها أتت الصبغات التي تشابهها ومنها صبغة جيمسا وجينر ورايت وفيلد وليشمن، التي تفرق الخلايا في العينات المريضة.
تلوين رومانوفسكي الفحص المجهري لشرائح الدم المصبوغة
استخدم باول إرليش مخاليط من الصبغات الحمضية والقاعدية لهذا الغرض في عام 1879. فمثلا فكشن (حمض) فوشين والأزرق الميثيليني Methylene Blue (قاعدة). في عام 1891 ارنست مالكوويسكي ورومانوفيسكس بشكل مستقل طورا الطريقة باستخدام ايوسن والأزرق الميثيليني المطور لينتج شكل لا يتصل بأي من الصبغتين.صبغة بنفسجية رائعة.
متطلبات حدوث تأثير ملكويسكس - رومانوفيسكس جيمسا تكون: صبغة كاتيونينة وأفضل مثال يكون ازيور ب، والبرغم من أن ازيور أ يعطي للنواة لون بنفسجي، و اللون الأزرق للسيتوبلازم سيكون متداخل. صبغة انيونية والأفضل ايوسن لأن محاليل الصبغات السائلة كانت غير موجود وتم استخدام الميثانول كمذيب. ليشمن ورايت ايدو استخدام الميثانول كمثبت قبل الصبغ. جيمسا طور هذه الطريقة بإضافة الجلسرول ليزيد الثباتية.
تلوين رومانوفسكي الفحص المجهري لشرائح الدم المصبوغة
ازالة الميثيل من الأزرق الميثيليني في محلول سائل باستخدام الحرارة والقاعدية تنتج خليك من ازيور أ وازيور ب، البنفسجي الميثيليني والأزرق الميثيليني. ايوسين يتم اضافتة لينتج صبغة متعادلة.المترسب يتم اذابتة في محلول من الميثنول والجليسرول ليشكل محلول مخزن. يتم تخفيف هذا المحلول بالماء أو في بفر ليشكل محلول العمل المستخدم في عملية الصبغ. محلول العمل يكون ثابت لمدة 3 ساعات.
إجراءات اصطياد اميونوكروماتوغرافي Immunochromatographic Capture تكون خيارات تشخيصية لايستخدم فيها المجهر.
تلوين رومانوفسكي الآلية
تكمن قيمة تلوين رومانوفسكي في قدرته على إنتاج مجموعة واسعة من الأشكال، ما يسمح بتمييز المكونات الخلوية بسهولة. يشار إلى هذه الظاهرة باسم تأثير رومانوفسكي، أو بشكل أكثر عمومية باسم مبدل التنسج.
في عام 1891، طور رومانوفسكي صبغة باستخدام خليط من الإيوزين (عادةً الإيوزين Y) والمحاليل القديمة من الميثيلين الأزرق التي شكلت درجات لا تُعزى إلى مكونات التلوين وحدها: ظلال مميزة من اللون الأرجواني في كروماتين نواة الخلية وداخل الحبيبات في السيتوبلازم لبعض خلايا الدم البيضاء. أصبح هذا معروفًا باسم تأثير رومانوفسكي أو رومانوفسكي-غيمسا. لا ينتج عن الإيوزين وأزرق الميثيلين النقي وحدهما (أو معًا) تأثير رومانوفسكي، والبقع النشطة التي تنتج هذا التأثير تعتبر الآن أزرق ب والإيوزين.
تلوين رومانوفسكي الآلية
يمكن صنع صبغات رومانوفسكي إما من مزيج من الأصباغ النقية، أو من أزرق الميثيلين الذي تعرض لنزع الميثيلين المؤكسد، ما يؤدي إلى تكسير أزرق الميثيلين إلى عدة صبغات أخرى، بعضها ضروري لإنتاج تأثير رومانوفسكي. يُعرف أزرق الميثيلين الذي خضع لهذه العملية المؤكسدة باسم أزرق الميثيلين متعدد الألوان. قد يحتوي أزرق الميثيلين متعدد الألوان على ما يصل إلى 11 صبغة، بما في ذلك الميثيلين الأزرق (الأزوري) 1، والأزرق (الأزوري) 2، والأزوري 3، والثيونين، والميثيلين البنفسجي بيرنثيسين، وميثيل ثيونولين، وثيونولين. يعتمد التركيب الدقيق لأزرق الميثيلين متعدد الألوان على الطريقة المستخدمة، وحتى دفعات من الصبغة من نفس الشركة المصنعة قد تختلف في التركيب.
على الرغم من إثبات أن الأزوري 2 والإيوزين هما المكونان المطلوبان لإنتاج تأثير رومانوفسكي لم تستخدم هذه الصبغات في أشكالها النقية دائمًا في صياغة حلول التلوين. كانت المصادر الأصلية للأزوري 2 (أحد منتجات أكسدة الميثيلين الأزرق) من محاليل الميثيلين الأزرق متعددة الكروم، والتي عولجت بعوامل مؤكسدة أو سمح لها بالتقدم في العمر بشكل طبيعي في حالة رومانوفسكي كان إرنست مالاتشوسكي في عام 1891 أول من استخدم اللون الأزرق الميثيلين متعدد الألوان عن قصد لاستخدامه في صبغة رومانوفسكي.
جب الأملس
جب الأملس قرية تتبع منطقة صافيتا في محافظة طرطوس.
ميعار شاكر
ميعار شاكر قرية تتبع منطقة طرطوس في محافظة طرطوس. تبعد قرية ميعار شاكر عن مدينة طرطوس 17 كم وترتفع عن سطح البحر 86 م،وهناك في القرية بعض المواقع الأثرية كبرج ميعار و مزرعة الجديدة، وبيت جنود وظهر نمص ومزرعة سهل ميعار وبعض التجمعات الأخرى.
أطلق على قرية «ميعار شاكر» هذا الاسم نسبة إلى بنت الملك الذي حكمها منذ القديم حيث كان اسمها ميعار واسم الملك شاكر. يبلغ عدد سكانها حوالي 4200 نسمة حسب سجلات النفوس. تعد القرية مركز نشاط زراعي لقرى مجاورة حيث تحتوي منطقتها سهولًا خصبة جدا.
محمد رضا الحكيمي (الكربلائي)
الشيخ محمد رضا الحكيمي (1931 - 1992) هو رجل دين وخطيب حسيني ومؤلِّف وشاعر شيعي عراقي، له العديد من المؤلَّفات المطبوعة والمخطوطة في القرآن والتاريخ والفقه والأدب والشعر.
محمد رضا الحكيمي (الكربلائي) حياته
ولد في مدينة كربلاء عام 1358 هـ (1937 م)، ودرس العلوم الدينية في الحوزة العلمية بمدينة كربلاء. دخل مجال الخطابة الحسينية عام 1380 هـ ، عاش فترةً في الكويت ومارس الخطابة في العديد من مساجدها وحسينياتها.
محمد بن سعيد الغامدي (ساري)
الراحل محمد بن سعيد آل طرفه الغامدي ، الملقب بـ (ساري). شاعر سعودي له تعاونات فنية ناجحة ومميزه مع العديد من الأسماء الفنية البارزة في المملكة العربية السعودية منها الأغنية الشهيرة (كيف أسيبك) مع الفنان عبد المجيد عبد الله و (ودعتني وسافرت وقالت يمكن اعود) مع راشد الماجد والأغنيتان قدمهما في نهاية الثمانينيات الميلادية وبداية التسعينيات بالإضافة إلى تعاونات مع الراحل طلال مداح وفنان العرب محمد عبده وعبادي الجوهر وعلي عبد الكريم وإبراهيم عبد الله ووليد عطية. كان ساري متميزا في كتابة النص الغنائي حيث أسلوبه سلس في الكلمة.
محمد بن سعيد الغامدي (ساري) مختارات
الضحكة العجلة، في عينك الخجلة، ترقص لنا لاجله، الله على ما صار
قبل أمس يوم القاك، واقبل على ممشاك، واعيش مع مشباك، لحظاته الوجله
ياهم ليلي قلـت بنسـاك ونسوني. نسيت النسي وكل الناس مــانسيته
مل الصـبر مني وانا مانيب مله. لاني مع المحبوب ماليه عله
زوله بعيني كل ما اقفيت واقبلت. وخطـــاي وجهتها ابـد يم يمه
ياذا الحبيب اللي على الــروح شبيت. نارك وشيبت الفكر وش جنيــته
حسبي علــــيك الله يــــاللي تجنيـــت. على حبيبٍ بــالهقـــاوي رميتــه
الا ياما الزمن وراني وراني كثير اجناس. الله يخلي من بكاني ولا ضحك عليا الناس
ماكل الليالي قمرا ولا كل الطرق تنداس. اسمع شورتي لو مره وأنت حر يبن الناس
احذر ياصاحب المبدأمن الوقت والجلاس. انا جربت لا تبدا طريق نهايته للياس
محمد بن سعيد الغامدي (ساري) مختارات
أكثر من اللازم صبرت وترجيت.. وجروح قلبي منك جاتك بعيده
ياصاحبي عندي تغليت وغليت.. وعاندتني مثل الحياة العنيدة
تخطي علي واقول مبدي ولا اخطيت.. واجاملك واجي على ماتريده
لو صح لي منوة غرام وتمنيت.. اسمى معاني عشقها لي وحيده
ولاجت عيونك في سما العين صديت.. اخاف تفضحني دموع مديده
كنك بناظر عين ساري تلويت.. ودويت في قلبي وتقرأ قصيده
عني ولو يا مشغل البال اقفيت.. الموت لي ماله غنى عن وريده
ياما عليك بهجعة الليل ونيت.. وياما عليك اشقيت نفس سعيده
وياما بحبك ياشقى الروح ماريت.. وزاعمت بك حتى عيون الفريده
وأنت بعذابي يا عشيري تماديت.. ودك تروح النفس لأجلك شهيده
صدري تفجر وانفجر بالتناهيد.. ما غير ادق مثل دق الجريده
رغم الجرح انا يا قلبي.. قلبي في صفا الألماس
محمد بن سعيد الغامدي (ساري) وفاته
كتب في جريده الجزيرة السعودية يوم الخميس 13 ذو القعدة 1426 هـ
فُجع الوسط الفني في جدة مساء الأثنين الماضي بوفاة الشاعر (ساري) واسمه الحقيقي محمد الغامدي عن (40 عاماً) إثر سكتة قلبية داهمته وهو يراجع أحد مستشفيات جدة بعد شعوره بوعكة صحية.
للشاعر الراحل (ساري) تعاونات فنية ناجحة مع العديد من الأسماء الفنية البارزة في المملكة منها الأغنية الشهيرة (كيف أسيبك) مع الفنان عبد المجيد عبد الله و (ودعتني وسافرت) مع راشد الماجد والأغنيتان قدمهما في نهاية الثمانينيات الميلادية وبداية التسعينيات.
ما غنى له العديد من الفنانين المعروفين امثال طلال مداح محمد عبده وعبادي الجوهر وعلي عبد الكريم وإبراهيم عبد الله ووليد عطية.
وفي جريده عكاظ السعودية بتاريخ 13-12-2005
توفي صباح أمس الأول الشاعر محمد الغامدي وقد اختار لموقعه في خريطة الكلمة المغناة من الشباب اسم (ساري) وحرك كل مشاعر اصدقائه الذين احبوه وزاملوه في الوسطين الإعلامي والفني.
محمد بن سعيد الغامدي (ساري) وفاته
ساري خطفه الموت في أحد مستشفيات جدة صباحا وهو واحد من الذين احبهم الاعلام ولم يحبوه ومن الذين احبهم الفن ولم يتعاملوا معه الا في الخفايا لولا ذلك البريق الذي اضفى على حياته الأدبية حنجرة عبد المجيد عبد الله الذي شدا له ببعض من ابداعاته كان منها (كيف اسيبك) من الحان صالح الشهري كذلك اضيف لاسمه كثير من البريق عندما شدا له الراحل طلال مداح من الحان محمد شفيق في آخر البوم له قبل الرحيل بأغنية (لا جديد).
حياة ساري التي كانت بين السماء والأرض (عمل مضيفا جويا) اضافت لتجربته ونوعت من مصادر الاثراء الأدبي والخيال في الصورة وجمعته مع من يحب وبنفس القدرة عطلته عن التعايش الأجمل مع الناس والحضور بقوة كشاعر يصل عطاؤه للناس.. أما عنه كمنتج فكان كثير الإنتاج وعظيم العطاء يمتلك كثيرا من القصائد والصور الغنائية المليئة بالابداع التي من الممكن ان تكون (دواوين من الصدق في المشاعر وليس مجرد نظم كلمات).
محمد بن سعيد الغامدي (ساري) وفاته
ساري ذكر دائما بالفنان المتكامل الراحل محمد سعد عبد الله ذلك لالتقائهما في تصوير كل احداثهما العاطفية (صورا غنائية) كانت ابرزها قصته مع أولى زوجاته التي كانت موضوع أغنية (كيف اسيبك وأنت نظر عيني وانا حبيبك.. وان حصل وافترقنا أو في يوم اختلفنا.. شوقي يعنيني وأنت يجيبك اصلك وطيبك).. وقد شاء القدر ان يعيدهما إلى بعضهما بعد سنوات من الفراق ربما كانت عشرا عادت اليه ام ابنه الوحيد (فيصل) مؤخرا الآن الحياة المتجددة لم تكن طويلة.. فقد رحل.
ساري ذلك الشاعر الجميل تعامل مع الحياة بفكر جميل وكانت أولى لحظاته السعيدة في الحياة الفنية عندما التقى بمن يحب من كبار الفنانين (عبد الكريم عبد القادر) لينهل منه الكثير من الإحساس.
أذواء
الأذواء أو الذوون والمخاليف القطعة من الأرض ذات الأشجار المثمرة والمزروعات المتنوعة يسميها أهل اليمن القدماء بـ «المحفد», والذي يملك هذا المحفد يسمونه «ذو», وإذا تجمعت هذه المحافد مع بعضها كونت ما يسمونه بـ«المخلاف» ويسمى المخلاف باسم مالكه، فمثلاً يقال: مخلاف سليمان، فسليمان هو الرجل الإقطاعي الكبير صاحب المخلاف، وقد يبقى اسمه عالقا بالمخلاف حتى بعد زوال ملكه، ووجدنا في بعض المراجع العربية ان مصطلح « المخلاف » يطلق على مالك المخلاف تعظيما له ورفعة لمقامه السامي في بلده، يقال مثلاً: « حاكم البلد هو المخلاف سليمان». اما الذي يمتلك الكثير من المخاليف فيسمونه بـ«القيل» ومكانته الاجتماعية والاقتصادية عالية جداً وهو يضاهي مرتبة « الملك » في المنزلة، وجاء في معجمات اللغة العربية: والمحفَد: مكان الزرع والنبات، أو مكان علف الإبل، والمحفَد: مكيال يكال به.
المخلاف وجمعه المخاليف، هي لأهل اليمن كالاجناد لأهل الشام، والكور لأهل العراق، والرساتيق لأهل الجبال، والطساسيج لأهل الأهواز وجاء في اللغة من معاني المخلاف: السلطان، يقال: مخلاف البلد، أي سلطان البلد.
أذواء
وجاء في معجمات اللغة العربية: الذوون: جمع ذو، وهي أسماء وألقاب ملوك اليمن من قبيلة قضاعة، مثل ذو يزن وذو رعين وذو فائش وذو جدن وذو نواس وذو اصبح وذو الكلاع، وذو: اسم ناقص وتفسيره صاحب ذلك، كقولك: هو ذو مال أي صاحب مال، وتقول: هو ذو صنعاء أي صاحب مدينة صنعاء. وهذه المسميات الذوون أو الاذواء هي القاب تعظيم ظهرت في الفترات المتأخرة من تاريخ اليمن القديم وكانت تطلق على شيوخ القبائل الكبيرة الذين تمكنوا من حكم المدن اليمنية وبسطوا نفوذهم على أكثر الأراضي الزراعية والموانئ البحرية. وكلمة «ذو» ما زالت مستعملة حتى هذا اليوم بمعانيها القديمة نفسها عند بعض قبائل جزيرة العرب.
طبقة الصفن الليفية
السلخ أو طبقة الصفن الليفية (بالإنجليزية: dartos)‏ طبقة من نسيج ليفي مصلي تحت الجلد تستمر مع الحاجز الصفني الذي يقسم الصفن إلى حجرتين وتتألف من التحام ثلاث طبقات لفافية, لونه محمر، قابل للانقباض، وهو عضلة جلدية حقيقية
جلد الصفن:
رقيق، مطاط، ملون، شديد الحساسية، وفي وسطه نتوء طويل يمثل مكان التحام ورقتي الصفن اللتان تبقيان منفصلتين عند المرأة وتشكلان الشفرين الكبيرين.
تأثير لينز-ثيرينج
تأثير لينز-ثيرينج أو بدارية لينز-ثيرينج في الفيزياء (بالإنجليزية:Lense–Thirring effect أو Lense–Thirring precession) هو تأثير طبقا للنظرية النسبية العامة سمي باسم جوزيف لينز وهانز ثيرينج يعطي تصحيحا لبدارية جيروسكوب عندا يكون في مدار حول جرم كبير مثل الأرض. وهو التأثير الذي تسببه مغناطيسية الجاذبية في تباطؤ الإطار المرجعي frame-dragging.
تنبأت النظرية النسبية العامة لأينشتاين بهذا التأثير بالنسبة لجسم يدور حول محوره وله بدارية ويدور في نفس الوقت في مدار حول جرم كبير (مثل الأرض) يدور هو الآخر حول محوره وله عزم زاوي.
تأثير لينز-ثيرينج تفسيره
طبقا لميكانيكا نيوتن يمكن لجسم ان يدور أو لا يدور بالنسبة للمكان المطلق، باعتبار أن المكان ثابتا مطلقا (لا يتحرك). وجاء الفيزيائي إيرنست ماخ وانتقد فكرة المكان الثابت المطلق مناديا بأن تعريف المكان يكون عن طريق الأجسام الموجودة في الكون. أي عندما يدور جسم حول محوره فهو يدور بالنسبية إلى باقي الأجسام الموجودة في الكون. تلك الفكرة التي تُعرّف الإطار المرجعي عن طريق الإجسام أصبحت من نتائج النظرية النسبية العامة الي تصف الجاذبيةوالتي صاغها أينشتاين عام 1915. بالتالي فإذا افترضنا جسما يدور حول محوره فهو يؤثر على دوران جسم آخر يدور حول محوره. وهذا التأثير هو بارية لينز-ثيرينج.
تأثير لينز-ثيرينج تفسيره
نعتبر قمرا صناعيا يدور حول الأرض. فطبقا للميكانيكا التقليدة لنيوتن فإنه سيدور حول الأرض - في غياب أي قوى مؤثرة أخرى خلاف جاذبية الأرض - إلى زمن مالانهاية سواء كانت تدور الأرض حول محورها أم لا تدور.
ثم صاغ أينشتاين النظرية النسبية العامة عام 1915 وهي تتنبأ بأن دوران الأرض حول محورها يؤثر على على القمر الصناعي ويجعل مستوي دوران القمر الصناعي يعتريه بدارية. ويكون مقدار تلك البدارية بسيطا، وفي نفس اتجاه توران الأرض حول محورها.
عبد الرحمن حجازي
هو الشاعر الراحل عبد الرحمن عبد الله أحمد الغامدي أحد الأسماء التي ساهمت في صناعة الأغنية السعودية في مراحل التأسيس منذ نحو 60 عاما. كان اسما فاعلا أيضا في العمل الاجتماعي وهو العمدة بل مثال العمدة ابن البلد الفعلي الذي ما يضع نصب عينيه إراحة الشرطة وإنهاء ما يمكن من مشكلات الناس وأهل الحارة بسلطة ومكانة وهيبة عموديته، فهو عمدة أحد أشهر أحياء مكة وأقربها إلى الحرم المكي الشريف «المسفلة». ويعتقد كثير من النقاد وزملاء الحرث في دنيا الأغنية أن دور الحجازي كعمدة وملامسته مشاكل الناس جعله يصور بعين ووجدان الشاعر عنده هذه المشكلات أغنيات رائعة، كما عمل الحجازي مديرا لمدرسة تعليم القيادة (دلة) في الرياض لمدة 19 شهرا بين عام 1396ـ1397 وكان له نشاط كتابي في جريدتي «المدينة» و«الندوة» في زاوية بمسمى «لماذا» كان يوقعها باسم «مسمار».
عبد الرحمن حجازي سيرة فنية
الحجازي شاعر غنائي يجيء تميزه لما قدمه من تحايا جميلة لكثير من كبار فنانينا في بداية مشوار كل منهم.. إلى أن أصبحت هذه الأعمال علامات في بداية مشاويرهم مع الفن وتحديدا في عالم الغناء.. الحجازي ابن مكة المكرمة ظل طوال أكثر من نصف قرن يقاسم كبار فناني مكة المكرمة وشعرائها «كعكة» النجاح مثل إبراهيم خفاجي وياسين سمكري وجميل محمود وفؤار بنتن والراحل علي صائغ وفرقة المريعانية وغيرهم من أعضاء «ورشة الفن» في مكة المكرمة.
ومن الفنانين الذي أسهم الحجازي في تقديمهم خير تقديم للمستمع العربي منذ البدء كان الفنان عبادي الجوهر الذي شدا بأول أغنيات له بعد تجربته مع طلال مداح ولطفي زيني من كلمات الحجازي وألحان جميل محمود والتي نالت شهرة كبيرة كان ذلك عام 1387 (1967). واصل عبد الرحمن حجازي عمله في الوسط الفني بشكل مكثف لإبراز مواهب العديد من فناني المنطقة الشباب الذين كان لهم شأن فيما بعد في عالم الأغنية.
عبد الرحمن حجازي سيرة فنية
الحجازي كتب أغنيات خاصة بتكريم زميله الشاعر إبراهيم خفاجي وفنان العرب محمد عبده كما كان نشيد «ربع الخليج» الذي كتبه وقدمه هدية لاجتماع مجلس التعاون الخليجي الأول هو أول نشيد يكتب عن هذا المجلس وهو من ألحان وأداء جميل محمود.
أغنية ارو ياتاريخ بمناسبة الذكرى المئوية لتأسيس المملكة غناء هيام يونس ومن كلمات عبد الرحمن حجازي والحان جميل محمود يقول مطلعها:
وياخفيف الظل كتبها عبد الرحمن حجازي ولحّنها جميل محمود، استهلال النص يقول:
عبد الرحمن حجازي العمل والتعليم
درس في مدرسة (الخطاط) وهي مدرسة شهيرة في مكة المكرمة تخرج أكثر رجال المال والأعمال، وهو عبارة عن مدرسة ومعهد تعمل طوال العام تحت إدارة مؤسسها والمدرس فيها المعلم (إبراهيم) الذي كانت تعرفه كل مكة يومها، حيث كان يعلم في مدرسته الخط والحساب والإملاء فقط.. ومنها تخرج معظم مديري البنوك في مكة وعلى وجه الخصوص الإخوة (الحضارمة) الذين كانوا يدخلون هذه المدرسة فور وصولهم إلى مكة المكرمة ليتخرجوا محاسبين ومديرين وهكذا.. كان والد عبد الرحمن يعمل في التجارة وشاء ولده أن يتخرج من مدرسة إبراهيم التي كان يدرس فيها إلى جانبه كثيرون منهم الشيخ محمد القيري والشيخ خليل يماني.. ويتذكر عبد الرحمن حجازي ــ ــ أن المدرس وصاحب مدرسة (الخطاط) إبراهيم له طريقته الخاصة في التدريس حتى أنه أصدر كتابا متخصصا في التجارة اختار له عنوانا كلاسيكيا (تحفة الناظر للصيرفي والتاجر).
عبد الرحمن حجازي العمل والتعليم
ظل عبد الرحمن يتابع دراسته حتى عام 1371 عندما ترك المدرسة ليتسلم (دكاكين) محال والده ويديرها إلى أن تزوج عام 1379 ليختلف مع الوالد ــ ــ لشأن أسري ويتجه للعمل الحكومي، حيث عمل موظفا في أمانة العاصمة البلدية كمراقب براتب عشر ريالات في اليوم، ثم أخذه طموحه إلى جدة، حيث أحب أن يعمل ويستقر فيها، فكتب خطابا برغبته هذه إلى مدير عام الإذاعة آنذاك عباس فائق غزاوي الذي أحاله إلى قسم التسجيلات ليبدأ العمل في اليوم التالي.. لولا أن والده جاء من مكة المكرمة في ذلك اليوم ليصر عليه أن يعود إلى مكة المكرمة معه والعمل في التجارة وهذا ما تم إلى أن تم اختياره عمدة لمحلة (المسفلة) أحد أهم وأشهر أحياء مكة المكرمة القريبة من الحرم المكي عام 1404 (1984) وظل يعمل عمدة للحي حتى تقاعد عن العمل الحكومي عام 1420.
عبد الرحمن حجازي أبرز الأعمال
تعامل كثير من كبار الملحنين والمطربين مع أشعار عبد الرحمن حجازي منهم جميل محمود في أعمال عديدة قدمها جميل بصوته مثل «ترفق ياهوى، اللي عشمني، واندفاعي في هواك»، وطلال مداح ــ ــ له أغنية وحيدة «أماني العمر»، ومحمود حلواني أغنيتان «الله يسامح حبيبي، ويافرحة العزال» وغنى له الفنان حسين فقيه أغنيتين «الله لنا، وعيد الهنا»، وإبراهيم بشير أيضا شدا له بأغنيتين من ألحان حمدان بريجي «حبيب العمر، وباهي الطلعة»، والنجم عبد المجيد عبد الله قدم من أشعار الحجازي منذ أول ألبوماته أغنيات «وفر عتابك، لو درى قلبي، وياغصن يامياس»، وجميعها من ألحان جميل محمود. كما شدا له الراحل عبد الله مرشدي بأعمال عديدة منها «عزولي في هواك، واشرقي ياشمس حبي»، أما الفنان الراحل الكبير عبد الله محمد بـ «غريبة، وسامحتك».
عبد الرحمن حجازي مختارات
إن كان زعلان تزعل ليه. عشان صارحت وقلت بحب
إيه اللي جنيته قول لي إيه. يعني آنا أوّل من حب
أخاف منك عشان بأهواك. ولا عمري في يوم أسلاك
أطالب به وأصـر عليه.عشان بدايته كان برضاك
قلبي اللي حبك من زمان. يهون عليك تنسى هواه
تذوقه طعــم الحرمان. وانته عايـش في دنياه
عبد الرحمن حجازي الحجازي في عيونهم
يقول فنان العرب محمد عبده إن الراحل حجازي واحد من أهم الأسماء التي صنعت شخصية الأغنية الحجازية في مكة المكرمة، إلى جانب أب الأغنية الحجازية إبراهيم خفاجي كنت اتلمس حجازيته الموغلة في المحلية في أغنياته للزملاء مثل جميل محمود وفي أغنيته لابتسام لطفي «غض طرفك يامعنى» ومع عبادي الجوهر في «سمار ياسمار» عبد الرحمن حجازي ــ ــ شاعر ناعم غنيت له «قالوا القمر»، كما غنيت له أغنيات أفراح خاصة.
يقول الشاعر إبراهيم خفاجي إن الحجازي زميل درب طويل من العطاء الفني قدم لساحة الأغنية تحايا كبيرة وجميلة ومن أعماله التي اعشق رقتها وبساطتها وحجازيتها ماكتبه للفنان يحيى لبان «زي الهوى والما والبدر في الظلما»، كذلك أغنية حجازية أكثر روعة «ياساري» للفنانة التونسية عايدة بوخريص، انظر البساطة والجمال في النص وهو الذي لحنه الجميل جميل محمود. والتي يقول مطلعها:
عبد الرحمن حجازي الحجازي في عيونهم
النجم عبادي الجوهر يقول: كان ــ ــ ممن دعموني في مرحلة دخولي الحياة الفنية، حيث كتب لي الكثير من الأغنيات التي لحنها الأستاذ جميل محمود وكانت سببا في نجاح بداياتي مثل «خايف منك ومن حبك، اللي مو ع البال حاله صعيب حاله، لاجل عين تكرم مدينة، قالوها كثير صدقيني، وأغنية والله وفيت»، وغيرها الكثير إلى أن وصلنا في مرحلة لاحقة إلى «سمار يا سمار».
فقد مجلسي الأسبوعي «الأحدية» حضور وطلة الراحل الجميل عبد الرحمن حجازي ــ ــ منذ سنوات، لقد كان الحجازي واحدا من الشعراء الذين طرز جمال عطائهم مجلسنا الفني الاجتماعي الأسبوعي، كنت أحب فيه كتاباته المتفائلة، ولحنت له «عندي أمل» لصوت حسن يوسف و«لا تكلمني» لهيام يونس والكثير من الأعمال بيننا.
عبد الرحمن حجازي الحجازي في عيونهم
ويقول الشاعر ياسين سمكري زميل مشوار الحجازي: من أعجب قصصنا أننا أبناء مكة، وبدأت موهبة الشعر تغزونا إلا أنني لم أره إلا في جدة وتعرفت عليه لأول مرة في إذاعة جدة عندما نتسلم مكافأة أغانينا، حيث عرفني عليه عمر كدرس ــ ــ في مكتب عباس فائق غزاوي ــ ــ قائلا: شوف هذا شاعر ترى كويس ومن مكة برضه.. يستطرد السمكري: ومنذ ذلك اليوم وضعت يدي بيد ذلك الرجل الفنان والشاعر الكبير والإنسان العطوف وكانت صداقة 44 عاما لم تنته حتى برحيله ــ.
ويقول الفنان سعيد مقبل ارتباطي معه برحم، كوني زوج ابنته، جعلني قريبا منه في الحياة الفنية كثيرا، فلقد سعدت بإهدائه لي الكثير من نصوصه الإبداعية التي لحنتها وشدوت بها مثل «ابتسم، لاتنكر انك تحب، وش تبي، كلمة حنان، نامت عيون البشر، وترفق ياهوى»، وغيرها الكثير من الأعمال.
والفنان الممثل عبد الله نيازي أحد علامات جمعية الثقافة والفنون في الطائف، يقول الحجازي شخصية خصبة العطاء في عالم الأغنية الحجازية وله من الأغنيات الحجازية التي قمنا باستخدامها في أعمالنا المسرحية.
أما الشاعر يوسف رجب شاعر الأغنية المرتبطة بالجمال والنغم والهنك الحجازي، يقول الجميل في شعر عبد الرحمن حجازي أن نصوصه بنت الأرض والبيئة ولاتعدو كونها الكلام الذي تقوله أنت ورفيقك وأهلك وغير ذلك، كما أن في نصوصه يطغى المثل الشعبي مثل «أهل المثل قالوا، واللي موع البال»، وغيرها. أنا شخصيا معجب جدا بتجربة الحجازي وأسلوبه في كتابة الأغنية.
تباطؤ الإطار المرجعي
تباطؤ الإطار المرجعي في الفيزياء (بالإنجليزية:frame-dragging) تتنبأ نظرية النسبية العامة لأينشتاين بأن دوراة جرم حول محوره يؤثر على الزمكان بطريقة تعرف «بتباطؤ الإطار المرجعي». صاغ أينشتاين النظرية النسبية العامة عام 1915 وكان أول حساب لتعيين هذا التأثير في عام 1918 قام به الفيزيائيان النمساويان جوزيف لينز وهانز ثيرينج، ولذلك يعرف أيضا بتأثير لينز-ثيرينج.
تنبأ الاثنان من خلال دراستهم للنظرية النسبية العامة بأن دوران جسم كبير الكتلة حول محوره سوف يحدث خلالا في الزمكان يؤثر على مدار حبيبة تدور حول الجسم الكبر. هذا التأثير لا يحدث طبقا لميكانيكا نيوتن حيث تعتبر أن جاذبية الجسم تعتمد فقط على كتلته وليس على دورانه. ويكون تأثير لينز-ثيرينج ضعيفا وهو يعادل 1 / ترليون.
نحتاج لقياس هذا الـأثير الضعيف لإجراء التجربة على جرم كبير أو بناء جهاز قياس بالغ الدقة. ينتج عن ذلك التأثير تيار للكتلة والطاقة يعرف بمغناطيسية الجاذبية وهي ظاهرة مماثلة لما يحدث في نظرية ماكسويل للمغناطيسية الكهربائية.
تباطؤ الإطار المرجعي تأثير تباطؤ الإطار المرجعي
يظهر تاثير تباطؤ الإطار المرجعي في حالة دوران جسم صغير بالقرب من جرم كبير يدور حول محوره. وطبقا لهذا التأثير يكون الإطار المرجعي الذي تدق فيه ساعة بأسرع ما يكون هو الإطار الذي يدور فيه الجسم حول الجرم كما يراه مشاهد عن بعد. وهذا يعني أيضا أن الضوء الصادر من جزء الجرم المتحرك في اتجاه المشاهد سيكون أسرع من الضوء الصادر من طرف الجرم الدوار في عكس اتجاه الضوء القادم إلى المشاهد. وقد درس هذا التأثير عمليا بوساطة مسبار الجاذبية، وأثبتت التجربة صحته. وتعتبر تلك التجربة من أحد التجارب مؤيدة لصحة تنبؤات للنظرية النسبية.
تباطؤ الإطار المرجعي شواهد فلكية
قد تقدم النفاثات العظيمة السرعة المنطلقة من ثقب أسود والتي تسمى «نفاثات سرعة الضوء» Relativistic jet إثبات للقوى الناتجة عن تأثير لينز-ثيرينج عند انطلاقها من ثقب أسود يدور حول محوره
بافتراض طريقة إصدار الطاقة التي اقترحها الفيزيائي البريطاني روجر بنروز 
لتفسير ظاهرة نفاثات سرعة الضوء التي تصدر من الثقب الأسود.
من ناحية أخرى قام الفيزيائي ريفا ويليامز بافتراض نموذج آخر مبين على تأثير مغناطيسية الجاذبية لتفسير مشاهدتنا الفلكية لصدور جسيمات أولية عالية الطاقة تقدر ببلايين إلكترون فولت ~GeV التي تصدرها النجوم الزائفة وحوصلة المجرات النشطة، واصدار أشعة إكس وأشعة غاما وإلكترونات وبوزيترونات ناتجة من إنتاج زوجي تخرج من قطبي محور الدوران للثقب الأسود وتناظر النفاثتين الصادرتين منه.
الحلقة (فلم)
الحلقة (بالإنجليزية: The Ring) فيلم اميركي رعب نفسي من إخراج غور فيربينسكي وبطولة نعومي واتس ومارتن هندرسون. الفيلم هو نسخة معادة عن فيلم الرعب الياباني حلقة.
كلا الفلمان مقتبسان عن رواية حلقة للكاتب كوجي سوزوكي وتدور القصة حول شريط فيديو غامض الذي يحوي على ما يبدو سلسلة من الصور المقلقة. بعد مشاهدة الشريط، يصل المشاهد محادثة تلفونية من قبل فتاة التي تقول له أنه سيموت بعد سبعة أيام. حقق الفيلم نجاح مادي ونقدي.
الحلقة (فلم) الحبكة
تتحدث كايتي (أمبير تامبلين) البالغة من العمر 16 عاماً وصديقتها بيكا كوتلر (رايتشل بيلا) البالغة من العمر 17 عاما، عن شريط فيديو زعم أنه ملعون، حينما كانا الإثنتان في بيت كايتي وحدهما. تكشف كايتي أنها شاهدت الفيديو قبل 7 أيام عندما ذهبت مع اصدقائها إلى كوخ في خان جبل شيلتر (فندق صغير عبارة عن اكواخ). تضحك البنات على الموضوع ولكن بعد حدوث عدة امور غريبة بعدها بعدة دقائق، مثل تشغيل التلفاز وحده، تموت كايتي بشكل غامض وفظيع بينما تشهد بيكا الحادثة، الأمر الذي يسبب بوضع بيكا في مصح للأمراض النفسية.
الحلقة (فلم) الحبكة
يتأثر ابن خالة كايتي، ايدان (ديفيد دورفمان) البالغ من العمر 9 سنوات بعد موتها. بعد جنازة كايتي، تطلب روث إمبري (ليندساي فروست) من شقيقتها رايتشل (نعومي واتس)، ام ايدان التي تعمل في الصحافة، أن تحقق في موت كايتي، يقود الأمر برايتشل إلى الكوخ الذي شاهدت فيه كايتي الفيديو. تجد رايتشل الفيديو وتقوم بمشاهدته، بعد ذلك يرن الهاتف وتسمع رايتشل صوت طفلة على الطرف الثاني من الهاتف تقول "7 أيام"، الأمر الذي يزعج رايتشل. في اليوم التالي، تتصل رايتشل بنوح (مارتن هندرسون)، وهو حبيبها السابق (هو أيضاً والد ايدان)، من أجل أن تريه الشريط ويساعدها بناءً على خبرته في هذا المجال. يطلب نوح من رايتشل أن تصنع نسخة من الشريط من أجل فحصه، وهذا ما قامت به رايتشل، ولكنها ابقت النسخة لنفسها. ترتعب رايتشل بعد عدة أيام عندما تكتشف ايدان يشاهد الشريط.