hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
تاريخ لندن بداية التاريخ
وفقًا لأساطير تاريخ ملوك بريطانيا لجيفري مونماوث، فإن بروتوس الطروادي اكتشف مدينة لندن عقب هزيمته للعمالقة الجبابرة يأجوج ومأجوج. عُرفت لندن باسم كاير ترويا، ترويا نوفا_ المعروفة في اللاتينية بالطروادة الجديدة والتي طبقًا لأصل الكلمة المزيف حُرف الاسم إلى ترينوفانتوم. يعد أهل ترينوفانتوم قبيلة العصر الحديدى التي قنطت المنطقة الأساسية بالنسبة للرومانين. استطاع جيفيرى أن يوفر معلومات عن تاريخ ما قبل لندن من خلال موسوعة ضخمة عن ملوك الأساطير مثل الملك لود الذي إدعى أنه هو من سمّى مدينة كاير لودين بهذا الاسم، الذي جاء منه تسمية لندن، ودفن في وديجت. ومع ذلك، لم يعثر علماء الاَثار على أي دليل يشير إلى وجود بنايات رئيسية في هذه المنطقة، بالرغم من عمليات الحفر المتوسعة. كل ما عُثر عليه هو أجزاء متناثرة من مقتنيات ما قبل التاريخ، وما يدل على وجود زراعة اّنذاك، وبعض الأشياء؛ والأثار الدالة على وجود سكان. في حين أنهم لم يعثروا على شئ أساسى. يعتقد البعض_ على غير ترجيح لهذا_ أن مدينة ما قبل الرومان لا تزال موجودة. لكن بما أن هناك العديد من المناطق في مدينة الرومان لم يتم حفرها بعد، فإن هناك احتمالات لاكتشاف تلك البنايات الأساسية.
تاريخ لندن التاريخ المبكر
أسست لوندينيوم كبلدة للمدنيين من قبل الرومان بعد نحو 4 أعوام على الفتح الروماني لبريطانيا. شأنها شأن روما، أسست لندن على نقطة على النهر كانت ضيقة بما فيه الكفاية لتجسيرها ووفر الموقع الاستراتيجي للمدينة وصولًا سهلًا إلى معظم أجزاء أوروبا. غطت لندن الرومانية الباكرة منطقة صغيرة نسبيًا، تساوي تقريبًا مساحة هايد بارك. نحو العام 60 ميلادي، دُمرت المدينة من قبل قبيلة إيسيني بقيادة ملكتهم بوديكا. وسرعان ما أعيد بناء المدينة كبلدة رومانية مخطط لها وربما تعافت بعد 10 أعوام، ونمت المدينة بسرعة على امتداد العقود اللاحقة.

خلال القرن الثاني كانت لوندينيوم في أوجها وحلت محل كولتشيستر كعاصمة لبريطانيا الرومانية (بريطانيا). كان تعدادها السكاني يبلغ نحو 60 ألف نسمة. كانت المدينة تحوي مباني عامة رئيسية، من بينها أكبر بازيليكا شمال الألب ومعابد وثرمي ومسرحًا رومانيًا وحصنًا ضخمًا لحامية المدينة. أفضى انعدام الاستقرار والركود السياسيين انطلاقًا من القرن الثالث فصاعدًا إلى تدهور بطيء.
تاريخ لندن التاريخ المبكر
في الفترة ما بين عامي 180 و225، بنى الرومان جدار لندن الدفاعي حول جانب المدينة المتجه نحو اليابسة. كان طول الجدار يبلغ نحو 3 كيلومتر (1.9 ميل)، وبلغ ارتفاعه 6 أمتار (20 قدمًا) وبسماكة بلغت 2.5 مترًا (8.2 قدم). سيبقى الجدار على حاله ل1600 عام آخر وحدد محيط مدينة لندن لقرون قادمة. يحدد محيط المدينة اليوم تقريبًا من خلال خط الجدار القديم.
كانت لوندينوم مدينة متنوعة من الناحية الإثنية ضمت سكانًا من كافة أنحاء الإمبراطورية الرومانية، من بينهم سكان بريطانيا الأصليون وأوروبا القارية والشرق الأوسط وشمال أفريقيا.
في أواخر القرن الثالث، تعرضت لوندينيوم لغزوات عديدة من قبل القراصنة الساكسونيين. أفضى ذلك، انطلاقًا من العام 255 فصاعدًا، إلى بناء جدار إضافي على ضفة النهر. يعود إلى العهد الروماني أصل 6 بوابات من البوابات ال 7 التقليدية للمدينة، وهي: لودغيت ونيوغيت وألديرسغيت وكريبلغيت وبيشوسغيت وألدغيت (مورغيت هي الاستثناء، إذ إنها تعود إلى العصور الوسطى).
تاريخ لندن التاريخ المبكر
بحلول القرن الخامس، كانت الإمبراطورية الرومانية تشهد انحدارًا سريعًا وفي عام 410، وصل الاحتلال الروماني لبريطانيا إلى نهايته. في أعقاب ذلك، شهدت المدينة الرومانية أيضًا تدهورًا سريعًا وبحلول نهاية القرن الخامس كانت المدينة قد هُجرت عمليًا.
حتى الآونة الأخيرة كان يعتقد أن الاستيطان الأنغلوساكسوني تجنب في البداية المنطقة التي تقع مباشرة حول لوندينيوم. إلا أن اكتشاف مقبرة أنغلوساكسونية في كوفنت غاردن يشير إلى أن القادمين بدأوا بالاستيطان هناك منذ أوائل القرن السادس على أقل تقدير وربما في القرن الخامس. كان التركيز الرئيسي لهذا الاستيطان خارج الجدران الرومانية، وضمت تجمعًا سكنيًا على بعد مسافة قصيرة نحو الغرب على امتداد ما هو اليوم ستراند، بين ألدويتش وميدان ترفلغار. كانت تُعرف بلندنفيك، وتشير اللاحقة فيك هنا إلى استيطان متبادل. سلطت أعمال التنقيب في الآونة الأخيرة الأضواء أيضًا على الكثافة السكانية وتنظيم مديني معقد نسبيًا للندن الأنغلوساكسونية الباكرة هذه، التي كانت قد نُظمت على شكل شبكة ونمت لتؤمّن سكنًا لتعداد سكاني من المحتمل أنه بلغ بين 10 آلاف و12 ألف نسمة.
تاريخ لندن التاريخ المبكر
كانت لندن الأنغلوساكسونية الباكرة تنتمي إلى شعب عرف باسم الساكسونيين الأوسطيين، الذي اشتق منه اسم مقاطعة ميدلسكس، والذين ربما احتلوا أيضًا المنطقة القريبة مما هو اليوم هيرتفوردشير وسوري. إلا أنه بحلول القرن السابع كانت منطقة لندن قد دمجت ضمن مملكة إسكس. في عام 604، اعتنق سايبرت ملك إسكس المسيحية واستقبلت لندن ميليتوس، أسقفها الأول في العهد ما بعد الروماني.
في تلك الفترة كانت إسكس تحت السيادة المطلقة لملك كنت إيثيلبيرت، وفي ظل رعاية إيثيلبيرت شيد ميليتوس كاتدرائية القديس بولس الأولى، التي قيل عمومًا بأنها كانت على موقع معبد ديانا الروماني القديم (على الرغم من أن كريستوفر رين لم يجد دليلًا على ذلك). وكانت مجرد كنيسة متواضعة في البداية ومن المحتمل أنها تعرضت للتدمير بعد طرده من المدينة على أيدي خلفاء سايبيرت الوثنيين.
تاريخ لندن التاريخ المبكر
حدث التوطيد الدائم لأركان المسيحية في مملكة إسكس خلال حكم الملك سايبيرت في الخمسينيات من القرن السابع. خلال القرن الثامن، وسعت مملكة ميرسيا هيمنتها على جنوبي شرق إنجلترا، في البداية من خلال السيادة المطلقة التي تطورت في بعض الأحيان إلى ضم مباشر. بدا أن لندن قد أصبحت تحت سيطرة ميرسية مباشرة في الثلاثينيات من القرن الثامن.
سادت في معظم فترات القرن التاسع هجمات الفايكنغ، وأصبحت بصورة متزايدة شائعة منذ نحو العام 830 فصاعدًا. نهبت لندن في عام 842 ومرة أخرى في عام 851. أمضى «الجيش الوثني العظيم» الدانماركي، الذي كان يعيث فسادًا في كافة أنحاء إنجلترا منذ العام 865، الشتاء في لندن في عام 871. وبقيت المدينة بين أيدي الدانماركيين حتى عام 886 حين سقطت بيد قوات ملك ويسكس ألفريد العظيم وأعيد دمجها ضمن ميرسيا، ومن ثم حكمت عبر ملكية ألفريد عن طريق صهره الإلدورمان إيثلريد.
تاريخ لندن التاريخ المبكر
في تلك الآونة انتقل تركيز الاستيطان إلى داخل الجدران الرومانية القديمة بهدف الدفاع، وأصبحت المدينة تعرف بلندنبوره. أصلحت الجدران الرومانية وأعيد قطع الخندق الدفاعي، في حين أنه من المحتمل أن يكون الجسر قد أعيد بناؤه في تلك الفترة. أُسس بوره ثان محصن على الضفة الجنوبية في ساوثوورك، سوثرينغا غيوورك (العمل الدفاعي لرجال سوري). بات الاستيطان القديم للندنفيك يعرف بإيلدفيك أو «الاستيطان القديم»، وهو اسم يطلق عليه اليوم ألدويتش.
انطلاقًا من هذه النقطة، بدأت مدينة لندن تطور حكومتها المحلية المميزة الخاصة بها. في أعقاب وفاة إيثلريد في عام 911، نقلت الحكومة إلى ويسكس، الأمر الذي سبق دمج بقية ميرسيا في عام 918. على الرغم من أنها واجهت منافسة على البروز السياسي في مملكة إنجلترا المتحدة من قبل المركز الساكسوني الغربي التقليدي في وينتشيستر، عاد حجم لندن وثروتها التجارية على المدينة بأهمية متزايدة بشكل مطرد بصفتها مركزًا للنشاط الحكومي. عقد الملك أثيلستان عدة اجتماعات فيتان في لندن وأصدر قوانين هناك، في حين أصدر الملك إيثريلد أونريدي قوانين لندن هناك في عام 978.
تاريخ لندن التاريخ المبكر
في أعقاب استكمال هجمات الفايكنغ خلال حكم إيثريلد، تعرضت لندن لهجمات لم تكلل بالنجاح في عام 994 من قبل جيش قاده ملك الدانمارك سوين فوركبيرد. مع انهيار المقاومة الإنجليزية للمذبحة الدانماركية المستمرة والمتعاظمة في عام 1013، صدت لندن هجومًا من قبل الدانماركيين وكانت آخر مكان يصمد في وجه سوين الذي خضعت له بقية البلاد، إلا أنها استسلمت أيضًا بحلول نهاية العام وفرّ إيثلريد خارج البلاد. توفي سوين بعد 5 أسابيع فقط على تتويجه ملكًا وعاد إيثلريد واعتلى العرش، إلا أن كنوت ابن سوين عاد إلى الهجوم في عام 1015.
بعد وفاة إيثلريد في لندن في عام 1016 توج ابنه إيدموند آيرونسايد ملكًا هناك من قبل الفيتان وخرج لجمع القوات في ويسكس. كانت لندن في تلك الفترة تخضع لحصار ممنهج من قبل كنوت، إلا أن جيش الملك إدموند فك الحصار، حين خرج إدموند مرة أخرى لتجنيد تعزيزات في ويسكس، تابع الدانماركيون حصارهم، إلا أنهم لم ينجحوا فيه أيضًا. إلا أنه في أعقاب هزيمته في معركة أساندون تخلى إدموند لكنوت عن كامل إنجلترا شمال التيمز، بما في ذلك لندن، وتركت وفاة إدموند بعد عدة أسابيع كنوت مسيطرًا على كامل البلاد.
تاريخ لندن التاريخ المبكر
تتحدث ملحمة نرويجية عن معركة حين عاد الملك إيثلريد إلى مهاجمة لندن التي كانت تقع تحت احتلال الدانماركيين. بحسب الملحمة، تمركز الدانماركيون على جسر لندن وأمطروا المهاجمين بالرماح. سحب المهاجمون ببسالة سقوف المنازل المجاورة ووضعوها فوق رؤوسهم في القوارب. ومع تأمينهم للحماية بهذه الطريقة، تمكنوا من الاقتراب بما يكفي من الجسر لربط دعامات الجسر بالحبال وإسقاطه، الأمر الذي أنهى احتلال الفايكنغ للندن. من المفترض أن هذه القصة ترتبط بعودة إيثلريد إلى السلطة بعد وفاة سوين في عام 1014، لكن ليس هناك دليل قوي على وقوع أي كفاح من هذا النوع للسيطرة على لندن في تلك المناسبة.
في أعقاب انقراض سلالة كنوت في عام 1042 استعيد الحكم الإنجليزي في ظل حكم إدوارد المعترف. كان إدوارد مسؤولًا عن تأسيس ويسمينستر آبي وأمضى معظم وقته في ويستمينستر، التي حلت منذ تلك الحظة وبشكل دائم محل المدينة نفسها كمركز للحكومة. أفضت وفاة إدوارد في ويستمينستر في عام 1066 دون أن يترك وريثًا محددًا إلى وقوع نزاع حول الخلافة وغزو النورمان لإنجلترا.
هوشرية
الهوشرية (الاسم العلمي:Heuchera) هي جنس من النباتات يتبع فصيلة كاسرة الحجر من رتبة كاسرات الحجر. سمي هذا الجنس من قبل عالم النبات السويدي كارل لينيوس تكريماً لعالم النبات الألماني يوهان هاينريش فون هوشر (1677-1747) (بالإنجليزية: Johann Heinrich von Heucher)‏.
تونس في الألعاب الأولمبية الصيفية 1988
شاركت تونس في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية في سيئول في سنة 1988 في كوريا الجنوبية من 17 سبتمبر إلى 2 أكتوبر 1988. وهذا هو الظهور رقم 7 لتونس في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية.
إيليا غولوسوف
إيليا غولوسوف (بالروسية: Голосов, Илья Александрович ؛ 1883-1945) هو معماري سوفييتي، وأحد رواد العمارة البنائية في روسيا في الفترة الممتدة من 1925-1931، حيث طور إسلوب خاص به في بداية العمارة الستالينية عُرف بعمارة ما بعد البنائية. وهو أخ المعمار بنلايمون غولوسوف.
إيليا غولوسوف السيرة المهنية
لقد كانت المشاريع في روسيا بالفترة المممتدة بين 1923 - 1935 قد اظهرت اصالة وطموح هذه المجموعة الجديدة. وعلى الرغم من وجود اختلافات شكلية ميزت الاتجاه العقلاني في العمارة عن الاتجاه المعماري السائد في روسيا آنذاك - وهو المدرسة البنائية، إلاّ أن كلا الاتجاهين خدما قضية واحدة، وهي تعزيز طروحات العمارة الحديثة وتكريس قيمها في النشاط البنائي المعماري لروسيا السوفيتية، فالاختلاف بين الاتجاهين كان محصورا في نوعية المنطلقات التكوينية، وأشكالها. تعتبر محاولة المعمار غولوسوف في مشروعه المنفذ (نادي زويف) في موسكو، إحدى المحاولات الجريئة في هذا السبيل، إذ جاءت تشكيلات فراغات المبنى بحجوم مكعبة وأخرى أسطوانية مع استخدام كثيف للزجاج في أسطح الجدران كما أكسب المعمار مسقط مبناه الأفقي قابلية التغيير وإمكانية التحويل.
اضمحلال بيتا المضاعف
اضمحلال بيتا المضاعف أو إشعاع بيتا الثنائي عديم النيوترينو (بالإنجليزية Neutrinoless Double Beta Decay 0νββ) هو أحد أنواع الإشعاع النووي الصادر من النوى غير المستقرة والذي تبعث فيه النواة المشعة جسيمي بيتا (إلكترونين) دفعة واحدة وبدون جسيمي النيوترينو المضادين (νe anti-neutrinos of electron) والمرافقين للإلكترون.
اضمحلال بيتا المضاعف
إن نمط الإشعاع من نوع بيتا في الأنوية غير المستقرة يعتمد على النسبة بين عدد النيوترونات إلى البروتونات في النواة. فعند دراسة مجموعة من الأنوية المتكاتلة (isobars)، وهي نوى لعناصر مختلفة تتساوى في عددها الكتلي الناتج عن جمع عدد البروتونات إلى عدد النيوترونات في النواة، نجد أن هناك تفاوت في كتلها المقاسة، ذلك الفرق ناتج عن اختلاف مقدار طاقة الربط النووي بين مكونات نواة وأخرى. تسعى الأنوية الأثقل إلى لفظ جزء من طاقتها بإشعاع جسيم بيتا وجسيم اخر يُدعى النيوترينو الناتجين عن تحول نوع من النيوكليونات (بروتون أو نيوترون) إلى النوع الآخر للوصول إلى نسبة أفضل بين عدد النيوترونات إلى البروتونات، فتقل كتلتها وتصبح النواة نسبيا مستقرة أكثر، وبدورها تشع النواة الوليدة الطاقة بنفس الطريقة وصولا في نهاية الأمر إلى أعلى مستوى من الإستقرار يمكن الوصول إليه (أقل كتلة ممكنة) ضمن مجموعة الانوية المتكاتلة، وهي تلك النقطة في قعر القطع المكافيء الموضح في الصورة المرفقة جانباً.
اضمحلال بيتا المضاعف
المتكاتلات الغنيات بالنيوترونات تضمحل بإشعاع بيتا السالب (نيوترون يتحول إلى بروتون وضديد نيوترينو) وهي الأنوية التي تكون على الجانب الأيسر من القطع المكافيء وصولا إلى أسفل المنحنى، في حين تضمحل الأنوية الأغنى بالبروتونات (تلك اللائي يقعن على الجهة اليمنى من القطع) بإشعاع بيتا الموجب (إطلاق البوزيترون وهو إلكترون موجب الشحنة) وجسيم النيوترينو، أو بالتقاط إلكترون من المدار الذري الأول. المتكاتلات الزوجية (ذوات العدد الكتلي زوجي) قد تحوي عددا زوجيا من البروتونات وزوجيا من النيوترونات أو عددين فرديين بحيث يكون المجموع عدد زوجي. ينتج عن ذلك وجود قطعين مكافئين يعلو القطع ذو الأعداد الفردية ذلك الآخر ذو الأعداد الزوجية، ما يجعل مسار عملية الإشعاع على القطع من الأعلى إلى الأسفل متعرجا.
اضمحلال بيتا المضاعف
تنبأت العالمة ماريا غوبرت-ماير Maria Goeppert-Mayer بظاهرة فريدة بني أساس تنبئها على مجموعة المفاهيم الانفة الذكر، فقد توقعت وجود أنوية تشع جسيمي بيتا في ان واحد وذلك عندما تكون كتلة النواة الناتجة من إشعاع بيتا-أحادي أكبر من كتلة النواة الأم، فتفضل النواة لفظ جسيمي بيتا ونيوترينويين (أو التقاط إلكترونين كما في بعض الأنوية الواقعة على اليمين من المنحنى). هذا النوع من الإشعاع أطلق عليه عام 1935م بإضمحلال بيتا المزدوج الاعتيادي Ordinary double-beta decay أو اختصاراً يُرمز له بالرمز 2νββ. انذاك كان العلماء يعلمون بوجود جسيم يدعى النيوترينو ذو كتلة صغيرة جدا ويتفاعل مع المادة عن طريق القوة الضعيفة فقط، لذلك يصعب جدا الكشف عنه. في عام 1937م عرض العالم الإيطالي إيتور مايورانا أن لا مانع نظريا إن لو حدث إشعاع بيتا مزدوج بدون نيوترينوات Neutrino-less double beta decay أو 0νββ كما في الإضمحلال التالي:
76Ge → 76Se + ββ (تمعن في الرسم التوضيحي الثاني)
اضمحلال بيتا المضاعف
إذ لن يتغير شيء في نتائج نظرية إضمحلال بيتا لو إفترضنا ان النيوترينو هو نفسه ضديد النيوترينو، بحيث ما إن ينبعثان سويا من النواة يمحقان annihilate أو أن النيوترينو المنبعث من نيكليون يتم امتصاصه من نيوكليون اخر، فلا يظهر لهما أثر؛ ما يعني أن الإشعاع حدث بدون وجود جسيمات النيوترينو وهو ما يعد انتهاك لمبدأ حفظ اللبتونات (عدد اللبتونات على يسار المعادلة يساوي عددها على اليمين؛ واللبتونات في مسألتنا هذه هي الإلكترونات والنيوترينوات (وأضدادهما)، بحيث يساوي العدد اللبتوني لجسيم إصطلاحا +1 ولضديده يساوي -1).
أطلق فيما بعد على كل الفيرميونات (جسيمات أساسية مثل الإلكترونات والبروتونات والنيوترونات وغيرها تكون مركبة غزلها في الإتجاه-z تساوي 1/2 مضروبة بثابت بلانك أو أحد مضاعفات تلك النسبة، وتخضع لتوزيع فيرمي-ديراك الإحصائي) التي تكون جسيماتها المضادة هي نفسها، بجسيمات مايورانا.
إن أهمية هذا التفاعل تكمن في أنه يمكِّن العلماء من الذهاب إلى ماهو أبعد من النموذج القياسي standard model في تحديد هوية النيوترينو، بل بالكشف عن هذا التفاعل يمكن تحديد كتلة النيوترينو بدقة أفضل من الطرق الأخرى، وبالتالي تفسير لماذا لا يعطي الهيغز بوزون كتلة كبيرة نسبيا للنيوترينو كتلك للإلكترون إذا كان أصلا مسؤول عن منح النيوترينو أي كتلة.
مضت 75 سنة وأكثر ولم يكشف عن هذا التفاعل بعد، والسبب هو طول عمر النصف لهذا النوع من الإشعاع، بحيث أن الحد الأدنى المتفق عليه لمتوسط عمر النصف للأنوية ال35 المعروفة بهذا النوع من الإشعاع طويل جدا يصل إلى 1018 سنة، وبالتالي فإن إضمحلال واحد قد لا يظهر في أجهزة الكشف التي تعتمد مبدأ العد نظرا لوجود خلفية إشعاعية في بيئة الكشف المخبري تخفي هذه القراءة. فهذه القياسات تمت بطرق جيوكيميائية لا نووية وفيها نسبة خطأ عالية، لذلك نقول الحد الأدنى ولا نحدد.
ذهب العلماء عميقاً في باطن الأرض في منشأة سانفورد التحت أرضية للبحوث وبعيدا عن كل الإشعاع الخلفي القادم من كل مكان في الكون، وقرروا استخدام كواشف الجيرمانيوم المثرى بنسبة 86% بنظير الجرمانيوم-76 المهم، بحيث يكون مصدر إشعاع بيتا المزدوج هو نفسه الكاشف النووي فلا تهدر القراءة ولا تتأثر بالمحيط. يتوقع العلماء في تجربة MAJORANA  أن يتمكنوا من قياس إضمحلالة واحدة كل 12 عاما!
قائمة أطول المباني في دبي
تحتوي هذه المقالة قائمة لأطول أبراج وناطحات سحاب مدينة دبي الذين يبلغ ارتفاعهم أكثر من 200 متر.
في 1 يناير 2012، إحتوت مدينة دبي 63 ناطحة سحاب ارتفاعها أطول من 200 متر (منهم 17 برج أطول من 300 متر)، وهذا ما يعتبر رقما قياسيا في العالم، كذلك دبي تقع في المركز الأول أمام هونغ كونغ ونيويورك إذا نظرنا إلى ناطحات السحاب.
الأبراج مقسمة هنا إلى 3 أنواع:
التقاط الحركة
لاقط الحركة أو إلتقاط الحركة (بالإنجليزية: Motion Capture)، يقع اختصارها باسم "MoCap" وهي عملية تسجيل ورقمنة حركات كائن أو شيء ما ثم ترجمتها إلى مصطلحات رياضية يمكن استخدامها في مجالات مختلفة، مثل التشخيص الطبي وإعادة التأهيل البدني والسينما والرياضة. وتتضمن هذه العملية تتبع عدد من نقاط الاهتمام (Point of interest)، مثل المفاصل في جسم الإنسان، على مساحة ثلاثية الأبعاد وعلى مدة زمنية معينة وذلك للحصول على تمثيل فريد للأداء الحركي ثلاثي الأبعاد. يشمل المصطلح عموما الآليات والأساليب والتقنيات المستخدمة للالتقاط وتسجيل وتحليل حركة الأشخاص بشكل أساسي.
تعد الأنظمة البصرية للالتقاط الحركة هي الأكثر استخداما في مجال السينما والألعاب والإعلانات. حيث تعتمد هذه الأنظمة عدد من الكاميرات التي تصور بتقنية الأشعة تحت الحمراء ويرتدي الممثل أو المؤدي ملابس خاصة حين يقوموا بتأدية المشاهد التمثيلية فتلتقط هذه الأجهزة الحركة وتقوم بتحويلها إلى Key frames أي مفاتيح حركة على برامج الجرافيك.
مفتاح الكروما
مفتاح الكروما (بالإنجليزية: Chroma key)‏ هي عبارة عن تصوير المشهد على خلفية ذات لون أخضر أو أزرق، ثم بعد ذلك يتم حذف هذه الخلفية ببرامج الجرافيك ودمج المشاهد والمؤثرات المصممة على برامج الجرافيك معها، وتساعد تقنية الكروما على توفير الكثير من المال والوقت والجهد فمثلا بدلا من أن يضطر فريق العمل لبناء البيئة المحيطة أو مثلا بناء ديكورات المباني التاريخية والتي تأخذ الكثير من الوقت والمجهود فيمكن أن يتم تصوير المشهد بالكروما ثم تصميم البيئة المحيطة المطلوبة على برامج الجرافيك ثم دمجها بسهولة مع المشهد.
مفتاح الكروما
مفتاح الكروما (أو مفتاح الصفاء اللوني)، هي تقنية مؤثرات خاصة تستخدم عند التصوير أو في مرحلة ما بعد الإنتاج لتركيب أو دمج صورتين أو مقطعين فيديو مع بعضهما على أساس درجات اللون (درجة الصفاء اللوني). تستخدم هذه التقنية بشكل كبير في العديد من المجالات لإزالة الخلفية من صورةٍ أو مشهدٍ ما خاصة في مجال نشرات الأخبار والأفلام وألعاب الفيديو. يتم تحويل درجة اللون في خلفية المشهد إلى الشفافة ومن ثم إزالتها لتكشف عن صورة أخرى خلفها. تستخدم تقنية الكروما عادة خلال عملية تصوير الفيديو وفي مرحلة مابعد الإنتاج خلال عملية التحرير والمونتاج. تعرف هذه التقنية أيضا بمفتاح التلوين، أو كما يُطلق عليها في البي بي سي غطاء فصل اللون، أو بأسماء أخرى حسب لون الخلفية المستخدمة مثل الشاشة الخضراء أو الشاشة الزرقاء. يمكن استخدام تقنية الكروما مع أي خلفية تحمل أي لون مميز ومتجانس ولكن استخدام اللونين الأخضر والأزرق هو الأكثر شيوعاً لاختلافهما الواضح عن لون بشرة الإنسان. كما أنه من الضروري أن لا يحتوي المشهد أو الصورة على لون مماثل للون خلفية الكروما المستخدمة.
مفتاح الكروما
تُستخدم هذه التقنية عادة في نشرات أحوال الطقس، حيث يكون مُقدم النشرة واقفًا أمام خريطة حاسوبية كبيرة أثناء البث الحي لنشرات الأخبار والتي هي في الحقيقة مجرد خلفية خضراء أو زرقاء اللون. عند استخدام خلفية زرقاء يتم تركيب خرائط جوية مختلفة على أجزاء الصورة التي تحمل اللون الأزرق، ولو كان مُقدم النشرة يرتدي ملابس زرقاء فإنّ ملابسه أيضاً يتم استبدالها بخريطة الطقس المضافة للخلفية، وبالنسبة للشاشات الخضراء فإنه يتم استخدام نِظام مساعد لهذه العملية. يُستخدم نظام الكروما في مجال الترفيه أيضًا وذلك لإضافة تأثيرات خاصة على الأفلام وألعاب الفيديو، وبسبب تقدم التكنولوجيا وتوفر برامج الكمبيوتر التجارية مثل برنامج أوتوديسك سموك، وفاينال كت برو وبيناكل ستوديو، وأدوبي أفتر إيفكتس والكثير غيرها أصبح من الممكن للمستخدِم العادي للكمبيوتر المنزلي أن يُصمم فيديوهات على جهازه باستعمال تقنية الكُروما على معدات خضراء أو زرقاء متوفرة بأسعار معقولة.
مفتاح الكروما تاريخها
إن العملية المعروفة ب«السواتر المتحركة»، عملية معقدة وتستهلك وقتا في صناعة الأفلام. حيث كانت تستخدم سابقاً قبل إدخال عملية الدمج الرقمي. وطورت شركة روكو لأنتاج الأفلام طريقة الشاشة الزرقاء في الثلاثينات، حيث استخدم نيوود دان نسخة بدائية من «السواتر المتحركة» في إنشاء الملاحظات الساخرة - والانتقال بين المشاهد كممسحة الزجاج الأمامي كما عرض في فيلم فلاينق داون تو ريو (Flying Down to Rio) عام 1933.حيث تضمن مشهد من فيلم لص بغداد - عام 1940 والذي فاز بجائزة الأوسكار للمؤثرات، يتحدث عن هروب جني من زجاجة، وكان ذاك المشهد النقطة الأولى لعملية الشاشة الزرقاء لإنشاء «السواتر المتحركة» ويعود الفضل في ذلك إلى لاري بتلر لتطويره للشاشة الزرقاء - حيث حصل على جائزة الأوسكار لا ستخدامه مؤثرات خاصة في فيلم لص بغداد. وفي عام 1950، بدأت شركة وارنر براذرز والباحث السابق الذي كان يعمل في شركة كوداك، بتصميم أشعة فوق البنفسجية لاستعمالها في عملية السواتر المتحركة. وعمل الباحث كذلك على تطوير تقنية الشاشة الزرقاء، وكان أول فيلم أدخلت عليه هذه التقنية هو فيلم من رواية لإرنست همينغوي، الشيخ والبحر، بطولة سبنسر ترايسي.
مفتاح الكروما تاريخها
من عيوب السواتر المتحركة التقليدية المطفأة (غير اللامعة) أنه ليس من السهل مزامنة الكاميرات التي تلتقط صورا بغرض تركيبها. وعلى مر العقود تم إكمال الصور المطفأة (غير اللامعة) عبر خاصية "القفل" كي لا تتمكن مادة التصوير أو الخلفية من تحويل منظور الكاميرا أو تغييره. ومن ثم، قامت الكاميرات ذات مؤقت الحركة المنضبط بالكمبيوتر بالتخفيف من هذه المشكلة، حيث أصبح من الممكن تصوير المقدمة والخلفية بنفس تحركات الكاميرا. مُنح بترو فلاهوس جائزة الأوسكار سنة 1964 لإدخاله المزيد من التحسينات على هذه التقنيات؛ باستغلاله خاصية أن مكون اللون الأزرق لمعظم الأشياء في مشاهد العالم الحقيقي يشبه في حدته مكون اللون الأخضر. وقد كانت لـ زبيغنيو ريبزينكسي أيضا مساهمات في تكنولوجيا الشاشة الزرقاء. عند التصوير بتقنية الشاشة الزرقاء، يتم تصوير اللقطات الخلفية أولًا ثم يُصَوَّرُ الممثل أو العارض مؤديا حركاته أمام شاشة زرقاء. وضع اللقطة الأمامية بصورة متداخلة مع اللقطة الخلفية، كإضاءة إضافية، يعطي صورة شبحية مَشُوبة بِزُرقة. يجب فصل الممثل أو العارض عن الخلفية ووضعه داخل فتحة مصممة بصورة خاصة في اللقطة الخلفية. يُعاد تصوير لقطة الشاشة الزرقاء بواسطة مرشح (عدسة) أزرق، بحيث تبقى الخلفية الشيء الوحيد على شاشة العرض. يتم استخدام فلم خاص لإنشاء صورة بيضاء-سوداء معكوسة تحتوي على خلفية سوداء مع فتحة على شكل العنصر المُصَوَّر في الوسط. ويُطلق على هذا مصطلح "الأنثى المطفأة" أو الصورة المطفأة. ثم يُعاد تصوير لقطة الشاشة الزرقاء مرة أخرى، ولكن هذه المرة عن طريق مرشح (عدسة) أحمر وأخضر كي تظهر الصورة الأمامية فقط على الفيلم، فتنشأ منه صورة خيالية سوداء كَظِل على خلفية واضحة غير معروضة. ويُطلق على هذه اللقطة مصطلح "الرجل المطفأ." يُعاد التقاط صورة الخلفية بتقنية "الرجل المطفأ" أما اللقطة التصويرية في الفيلم فيتم التقاطها بواسطة تقنية "الأنثى المطفأة." تقوم طابعة بصرية بجهازي عرض وكاميرا تصويرية وجهاز لتقسيم الأشعة بتجميع الصور معاً كل إطار على حده. يجب تنفيذ هذا الجزء من العملية بعناية فائقة لضمان عدم ظهور "خطوط سوداء".في ثمانينات القرن الماضي، تم استخدام حواسيب صغيرة للتحكم في الطباعة البصرية. عند إنتاج فيلم "حرب النجوم الجزء الخامس: الإمبراطورية تعيد الضربات ابتكر ريتشارد ايدلوند طابعة ضوئية رباعية سَرّعت العملية ووفرت الكثير من المال، وقد تم منحه جائزة أوسكار خاصة لهذا الابتكار.
مفتاح الكروما تاريخها
أما فيما يتعلق بفيلم (رحلة إلى النجوم: الجيل التالي) فقد اقترح «جون لي» القيام بعملية تُستخدم فيها الأشعة فوق البنفسجية وقد طورها «جري هتزل» ومجموعة موظفي "image G".وهي تتطلب خلفية برتقالية مشعة، تُسهل تكوين خلفية مطفية، مما مكّن فريق العمل من انجاز التأثيرات المطلوبة في ربع الوقت المخصص للعمليات الأخرى المشابهة لها.
غالباً ما يستخدم خبراء الأرصاد الجوية في التلفزيون المراقبة الميدانية والتي تُوضح على جانب الشاشة. و`ذلك لنرى أين يضعون أيديهم على خلفية الصور أثناء شرحهم لنشرة الجوية. وهناك تقنية أحدث وهي إنشاء صورة باهتة على الشاشة.
مفتاح الكروما تاريخها
تسخدم بعض الأفلام المفتاح اللوني بشكل مكثف لإضافة الخلفيات، التي تُنشأ بالكامل بواسطة الصور الحاسوبية. ويمكن تجميع العروض التي أُنشئت بطرق مختلفة معاً، مما يسمح بتصوير الممثلين بشكل مستقل ومن ثم تجميع اللقطات في نفس المشهد. يسمح التصوير بتقنية «المفتاح اللوني» للمثلين بالعمل في أماكن مختلفة، بينما هم في واقع الأمر لم يغادروا الاستوديو.
مفتاح الكروما تاريخها
كما يّسر تطور الحاسب الآلي دمج الحركة في اللقطات المركبة حتى عند استخدام الكـاميرا اليدوية. ويمكن أن تثبت الإشارات المرجعية في الخلفية الملونة (والتي عادةً ما تكون بشكل شبكة ملونة ويتم توضيح أزرار التقريب بشريط لاصق أو تعليق كرات التنس على الجدار بمسافات متساوية البعد. وبعد الانتهاء من المونتاج، يستخدم الحاسب الآلي المرجعيات لحساب وضعية الكاميرا، وبالتالي يستخرج الصورة المناسبة تماماً مع المشهد والحركة في اللوحة الأمامية، حيث أن التطورات الحديثة في مجال البرمجيات والقوة الحسابية أدت لإقصاء الحاجة لتثبيت المؤشر بشكل دقيق. وأُكتُشِفت وضعيات البرمجيات في المساحة (إلا أن عيب هذه الميزة هي أنها تتطلب حركة كاميرا واسعة، وأيضاً قد تُشجع تقنيات الأفلام الحديثة التي تكون وضعية الكاميرا فيها متحركة بشكل دائم).
مفتاح الكروما العملية
تصور المادة الأساسية بخلفية ذات لون واحد أو مجموعة من الألوان ذات نطاق ضيق، وغالباً ما تكون زرقاء أو خضراء لبعد هذه الألوان كليا عن لون بشرة الإنسان. أما الأجزاء في لقطة الفيديو والتي تطابق الألوان المُختارة مُسبقا فتستبدل بخلفيات فيديو بديلة. وتعرف هذه العملية باسم “الإقفال” أو «الإخراج من القفل» أو ببساطة، «المفتاح.»
يستخدم حالياً اللون الأخضر كخلفية أكثر من الألوان الأخرى، وذلك لكون أجهزة إستشعار الصور في كاميرات الفيديو الرقمية تتجاوب مع اللون الأخضر بشكل أكبر. نظراً لأن فلتر باير يخصص الكثير من الخلايا للقناة الخضراء، محاكياً تزايد حساسية العين البشرية للضوء الأخضر. لذلك تحتوي قناة الكاميرا الخضراء على تشويش أقل وبالتالي تستطيع إنتاج قناع رئيسي مطفي خالي من الشوائب بالإضافة لاحتياجها إلى ضوء أقل لإنارة اللون الأخضر.مرة أخرى وبسبب الحساسية العالية للون الأخضر في إستشعار الصور  فقد أصبح من المفضل استخدام اللون الأخضر الفاتح أيضاً بما أن الخلفية الزرقاء قد تتطابق مع لون العينين لدى بعض الأشخاص، أو بعض اللباسات الشائعة كالجينز أو البدلات الكحلية الغامقة.