hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
بين النجوم (فلم) التسويق
عُرض المقطع الدعائي لفلم بين النجوم لأول مرة في 13 ديسمبر 2013، وتضمّن لقطات متعلقة باستكشاف الفضاء، مع تعليق صوتي لشخصية كوبر التي يجسّدها ماثيو ماكونهي. بالنسبة للمقطع الدعائي المسرحي فقد صدر في 5 مايو 2014 في صالة  آيماكس لوكهيد مارتن في واشنطن العاصمة، وأُتيح عبر الإنترنت في وقت لاحق من الشهر. خلال الأسبوع المنتهي في 19 مايو، أصبح المقطع الدعائي الأكثر مشاهدة، مع أكثر من 19.5 مليون مشاهدة على يوتيوب.
شارك كل من كريستوفر نولان وماكونهي لأول مرة في مؤتمر كوميك-كون الدولي في سان دييغو في يوليو 2014 للترويج للفلم. في الشهر نفسه، أطلقت باراماونت بيكتشرز موقعًا تفاعليًا يتيح للمستخدمين كشف خريطة نجوم مرتبطة بهبوط أبولو 11 على القمر.
بين النجوم (فلم) التسويق
في أكتوبر 2014، دخلت باراماونت في شراكة مع غوغل للترويج للفلم عبر منصات متعددة. أُعيد إطلاق الموقع الرسمي للفلم كمركز رقمي مستضاف ضمن نطاق تابع لغوغل، يجمع آراء المشاهدين ويرتبط بتطبيق للهواتف المحمولة. تضمّن الموقع لعبة تتيح للاعبين بناء نماذج لنظام شمسي واستخدام محاكي طيران للسفر في الفضاء. كما شملت الشراكة كبسولة زمنية رقمية تعتمد على محتوى من إنشاء المستخدمين، أصبحت متاحة في 2015. استخدمت مبادرة "Google for Education" الفلم أساسًا للترويج لخطط دروس في الرياضيات والعلوم داخل المدارس.
وفّرت باراماونت جولة واقع افتراضي داخل المركبة إنديورنس باستخدام تقنية أوكولوس ريفت، واستضافت التجربة تباعًا في نيويورك وهيوستن ولوس أنجلوس وواشنطن العاصمة بين 6 أكتوبر و19 نوفمبر 2014. أصدرت دار النشر Running Press كتاب "بين النجوم: ماوراء الزمكان" بقلم مارك كوتا فاز في 11 نوفمبر، بينما أصدرت شركة W. W. Norton & Company كتاب "علم بين النجوم" من تأليف كيب ثورن، وأصدرت دار Titan Books الرواية الرسمية المقتبسة عن الفلم من كتابة غريغوري كيز. كما نشرت مجلة وايرد قصة مصوّرة رقمية مرتبطة بالفلم بعنوان "الصفر المطلق" كتبها كريستوفر نولان ورسمها شون غوردون ميرفي، وتعدّ مقدّمة للأحداث تدور حول شخصية مان.
بين النجوم (فلم) الإصدار
قبل إصدار بين النجوم للجمهور، استضاف الرئيس التنفيذي لشركة باراماونت براد غراي عرضًا خاصًا في 19 أكتوبر 2014 في صالة آيماكس التابعة لصالة AMC لينكولن سكوير في مانهاتن، نيويورك. ثم عرضت باراماونت الفلم على مجموعة من صنّاع السينما والممثلين في عرض أول بتاريخ 22 أكتوبر في مركز العلوم بكاليفورنيا. في اليوم التالي، عُرض الفلم في مسرح TCL الصيني في لوس أنجلوس أمام أكثر من 900 عضو من نقابة ممثلي الشاشة. عُرض الفلم لأول مرة في 26 أكتوبر في مسرح TCL الصيني في لوس أنجلوس، ثم في أوروبا في 29 أكتوبر في سينما أوديون ليستر سكوير بلندن.
بين النجوم (فلم) الإصدار
صدر بين النجوم مبكرًا في 4 نوفمبر في عدة صالات مجهّزة بعروض 70 مم آيماكس و70 مم و35 مم، وحصل على إصدار محدود في أمريكا الشمالية في 5 نوفمبر، تلاه إصدار واسع في 7 نوفمبر. صدر الفلم في بلجيكا وفرنسا وسويسرا في 5 نوفمبر، وفي المملكة المتحدة في 7 نوفمبر، وفي بلدان إضافية خلال الأيام التالية. في إطار الإصدار المحدود في أمريكا الشمالية، عُرض الفلم بنسختي 70 مم و35 مم في 249 صالة ما زالت تدعم هذه الأنظمة، من ضمنها ما لا يقل عن 41 صالة آيماكس بتقنية 70 مم. كما رُكّب جهاز عرض آيماكس بنسخة 70 مم خصيصًا في مسرح TCL الصيني لهذا الفلم. أما النسخة الواسعة فقد توزّعت في صالات العرض الرقمية. تولّت باراماونت بيكتشرز توزيع الفلم في أمريكا الشمالية، بينما وزّعته وارنر براذرز في بقية أنحاء العالم. عُرض الفلم في أكثر من 770 صالة آيماكس عالميًا، وهو أكبر إصدار عالمي في صالات آيماكس آنذاك، قبل أن يتجاوزه فلم يونيفرسال بيكتشرز الغاضب 7 (2015) بإصداره في 810 صالة آيماكس.
بين النجوم (فلم) الإصدار
شكّل بين النجوم استثناءً لسياسة باراماونت الجديدة التي كانت تهدف إلى التخلي عن عروض الفلم وإصدار الأعمال رقميًا بالكامل، إذ اعتُبرت مبادرة عرض الفلم بنسخة الفلم التقليدي خطوة للمساعدة في الحفاظ على هذا الشكل الذي يواجه خطر الاندثار، وهو ما لاقى دعمًا من كريستوفر نولان وجاي. جاي. أبرامز وكوينتن تارانتينو وجاد أباتاو وبول توماس أندرسون وغيرهم من السينمائيين. أشارت باميلا ماكلينتوك من هوليوود ريبورتر إلى أن بعض أصحاب دور العرض رأوا القرار "تراجعًا إلى الوراء"، خاصة وأن معظم صالات السينما في الولايات المتحدة كانت قد تحولت كليًا إلى العرض الرقمي.
أُعيد إصدار بين النجوم في دور السينما في 6 ديسمبر 2024 بمناسبة الذكرى العاشرة، مع عروض بنسختي 70 مم آيماكس والإصدار الرقمي. حقق إصدار الذكرى في عطلة نهاية الأسبوع 14 مليون دولار عالميًا، مما رفع إجمالي أرباح الفلم إلى 720 مليون دولار عالميًا. مع هذا الإصدار، تجاوز الفلم أيضًا حاجز 200 مليون دولار من إيرادات شباك التذاكر في الولايات المتحدة، وأصبح لاحقًا أعلى إعادة إصدار في تاريخ آيماكس، بإجمالي 24.4 مليون دولار عالميًا حتى 20 ديسمبر 2024.
صدر الفلم على وسائط المشاهدة المنزلية في 31 مارس 2015 في كل من المملكة المتحدة والولايات المتحدة، وتصدر مبيعات الفيديو المنزلي لمدة أسبوعين. كما أُفيد بأن بين النجوم كان أكثر الأفلام المقرصنة عام 2015، مع ما يُقدّر بـ46.7 مليون تحميل عبر بت تورنت. صدر بنسخة بلو-راي فائقة الدقة في 19 ديسمبر 2017.
بين النجوم (فلم) الإستقبال
بلغت إيرادات فلم بين النجوم نحو 188 مليون دولار في الولايات المتحدة وكندا، و493 مليون دولار في باقي دول العالم، ليصل مجموع إيراداته العالمية عند صدوره الأول إلى 681 مليون دولار، مقابل ميزانية إنتاج بلغت 165 مليون دولار. قدّرت مجلة ديدلاين هوليوود صافي أرباحه بـ47 مليون دولار بعد احتساب ميزانية الإنتاج، التسويق، حصص الممثلين والتكاليف الأخرى، بالإضافة إلى إيرادات شباك التذاكر والمبيعات المنزلية، مما وضعه في المرتبة العشرين على قائمتها لـ"أكثر أفلام 2014 ربحية". باع الفلم ما يُقدّر بـ 22 مليون تذكرة في السوق الأمريكية.
بين النجوم (فلم) الإستقبال
حقق الفلم رقمًا قياسيًا عالميًا في افتتاح عروض آيماكس بمبلغ 20.5 مليون دولار من 574 صالة آيماكس، متجاوزًا الرقم السابق البالغ 17 مليون دولار الذي حققه مباريات الجوع: ألسنة اللهب (2013)، كما سجّل أفضل افتتاح لفلم آيماكس ثنائي الأبعاد، وأفضل افتتاح لفلم غير تابع لسلسلة، وأفضل افتتاح لعرض آيماكس في شهر نوفمبر. بلغ افتتاحه العالمي 133 مليون دولار، وهو عاشر أكبر افتتاح لعام 2014، ليصبح لاحقًا عاشر أعلى الأفلام تحقيقًا للإيرادات في العام نفسه. كما يُعد رابع فلم يتجاوز حاجز 100 مليون دولار عالميًا من مبيعات تذاكر آيماكس. عُرض الفلم في المملكة المتحدة وأيرلندا ومالطا في 6 نوفمبر 2014، وتصدر شباك التذاكر محققًا 5.5 مليون جنيه إسترليني (8.6 مليون دولار) في أسبوعه الافتتاحي، وهو أقل من افتتاحيات نهوض فارس الظلام (14.4 مليون جنيه)، جاذبية (6.2 مليون جنيه)، واستهلال (5.9 مليون جنيه). صدر الفلم في 35 سوقًا في اليوم نفسه، بما فيها ألمانيا، روسيا، أستراليا والبرازيل، محققًا 8.7 مليون دولار، بينما وصل مجموع افتتاحه في عطلة نهاية الأسبوع إلى 83 مليون دولار من 11.1 مليون تذكرة عبر أكثر من 14,800 شاشة في 62 سوقًا. حقق 7.3 مليون دولار من 206 شاشات آيماكس، بمتوسط 35,400 مشاهد للصالة، وتصدر شباك التذاكر في كوريا الجنوبية (14.4 مليون دولار) وروسيا (8.9 مليون دولار) وفرنسا (5.3 مليون دولار). كما شهد افتتاحيات قوية في ألمانيا (4.6 مليون)، الهند (4.3 مليون)، إيطاليا (3.7 مليون)، أستراليا (3.7 مليون)، إسبانيا (2.7 مليون)، المكسيك (3.1 مليون)، والبرازيل (1.9 مليون). صدر الفلم في الصين في 12 نوفمبر، وحقق 5.4 مليون دولار في يوم افتتاحه — وهو أكبر افتتاح في مسيرة نولان في الصين، متجاوزًا افتتاح نهوض فارس الظلام البالغ 4.61 مليون دولار — وبلغت إيراداته في عطلة نهاية الأسبوع 41.7 مليون دولار بحصة سوقية قدرها 55%. يُعد أكبر افتتاح لنولان في الصين، وأكبر افتتاح ثنائي الأبعاد لاستوديو وارنر براذرز، وثالث أكبر افتتاح في تاريخ الاستوديو بعد الهوبيت: معركة الجيوش الخمسة (49.5 مليونًا) وحافة الهادي (45 مليونًا).
بين النجوم (فلم) الإستقبال
تصدر الفلم شباك التذاكر خارج أمريكا الشمالية لمدة أسبوعين متتاليين قبل أن يتجاوزه مباريات الجوع: الطائر المقلد - الجزء الأول في أسبوعه الثالث. بعد 31 يومًا فقط من عرضه، أصبح الفلم ثالث أكثر فلم أجنبي نجاحًا في كوريا الجنوبية، محققًا 9.1 مليون تذكرة، خلف أفاتار (13.3 مليونًا) وملكة الثلج (10.3 مليون). أنهى عروضه في الصين في 12 ديسمبر بإجمالي بلغ 122.6 مليون دولار. كانت أكبر أسواقه خارج أمريكا الشمالية والصين، كوريا الجنوبية (73.4 مليونًا) والمملكة المتحدة وأيرلندا ومالطا (31.3 مليونًا) وروسيا ورابطة الدول المستقلة (19 مليونًا). صدر بين النجوم والأبطال الستة في عطلة نهاية الأسبوع نفسها (7–9 نوفمبر 2014) في الولايات المتحدة وكندا، وتُوقع  أن يحقق كلاهما ما بين 55 و60 مليون دولار. في أمريكا الشمالية، أصبح الفلم سابع أعلى فيم يحقق إيرادات دون أن يصل إلى المركز الأول، إذ بلغ أفضل مركز له المرتبة الثانية في أسبوعه الافتتاحي. حظي بعرض محدود مبكر في 4 نوفمبر عند الساعة الثامنة مساءً بالتزامن مع انتخابات منتصف المدة لعام 2014، وتصدر شباك التذاكر في اليوم التالي محققًا 1.35 مليون دولار من 249 صالة — 42 منها صالات آيماكس، والتي شكّلت 62% من الإجمالي. عُرض بصيغ 35 مم و70 مم وآيماكس 70 مم في 240 صالة منها. حقق الفلم 3.6 مليون دولار من عروض منتصف الليل، بإجمالي معاينات بلغ 4.9 مليون. بدأ عرضه الواسع في 7 نوفمبر وتصدر اليوم الافتتاحي محققًا 17 مليون دولار متفوقًا على الأبطال الستة (15.8 مليونًا). حقق في عطلة نهاية الأسبوع 47.5 مليون دولار من 3,561 صالة، ليحتل المركز الثاني بفارق بسيط خلف فلم ديزني الأبطال الستة (56.2 مليونًا). شكّلت عروض آيماكس 13.2 مليون دولار (28%) من إجمالي الافتتاح، فيما شكلت الشاشات الضخمة الأخرى 5.3 مليون (10.5%). في أسبوعه الثاني، تراجع إلى المركز الثالث خلف الأبطال الستة والغبي والأغبى 2 بانخفاض 39% محققًا 29 مليون دولار بإجمالي 98 مليونًا خلال أسبوعين، وحقق 7.4 مليون من 368 شاشة آيماكس. في أسبوعه الثالث، حقق 15 مليونًا وظل في المركز الثالث خلف مباريات الجوع: الطائر المقلد - الجزء الأول والأبطال الستة.
بين النجوم (فلم) الإستقبال
على موقع تجميع المراجعات روتن توميتوز، كانت 73% من أصل 378 مراجعة نقدية إيجابية، مع متوسط تقييم 7.1/10 وجاء إجماع نقاد الموقع كالآتي: "بين النجوم يقدّم المزيد من صناعة الأفلام المثيرة والمحفّزة فكريًا والمبهرة بصريًا، وهي السمات التي بات الجمهور يتوقّعها من الكاتب والمخرج كريستوفر نولان، حتى وإن كان طموحه الفكري يفوق أحيانًا قدرته على الإحكام"." منح موقع ميتاكريتيك الفلم درجة 74 من 100 بناءً على 46 ناقدًا، ما يشير إلى "مراجعات إيجابية عمومًا". أمّا الجمهور الذي استُطلِع عبر سينماسكور فقد منح الفلم تقدير "B+" على مقياس من A+ إلى F.
بين النجوم (فلم) الإستقبال
كتب سكوت فاوندرس، الناقد الرئيسي في فارايتي، أن بين النجوم "جريء بصريًا ومفهوميًا بقدر أي عمل قدّمه نولان حتى الآن"، واعتبره "أكثر شخصية" من أفلامه السابقة. أشادت كلوديا بيوغ من صحيفة الولايات المتحدة الأمريكية اليوم بالمؤثرات البصرية والموضوعات القوية، مع انتقادها للحوار "الباهت" والمقاطع "المملة" داخل المركبة الفضائية. منح ديفيد ستراتون من برنامج "في الأفلام" الفلم أربع نجوم ونصف من أصل خمس، مثنيًا على طموحه وتقنياته وعرضه بصيغة 70 مم آيماكس، مع انتقاد الصوت الذي رآه مرتفعًا للغاية إلى حد جعل بعض الجمل غير مسموعة. على النقيض، منحت شريكته في التقديم مارغريت بوميرانز الفلم ثلاث نجوم من خمس، معتبرة أن الدراما الإنسانية ضاعت وسط مفاهيم الفلم العلمية. كتب هنري بارنز من صحيفة الغارديان مراجعة بثلاث نجوم من أصل خمس، واصفًا إيّاه بأنه "عرض بصري مبهر، لكنه دراما خفيفة بشخصيات قليلة ولمحات نادرة من الفكاهة". وصف جيمس بيراردينيلي بين النجوم بأنه "إنجاز مذهل" و"فلم خيال علمي ضخم الميزانية وقصة بسيطة جدًا عن الحب والتضحية في آن واحد" واعتبره الفلم الأفضل لعام 2014، وثاني أفضل فلم في العقد، ورآه "خيالاً علميًا حقيقيًا، لا النسخة المبتذلة والمخفّفة التي تقدّمها هوليوود عادة".
بين النجوم (فلم) الإستقبال
ذكر أوليفر غيتيل من لوس أنجلوس تايمز أن "النقاد يتفقون إلى حد كبير على أن بين النجوم ملحمة خيال علمي ممتعة وعاطفية ومحفّزة للتفكير، رغم كونها متعثّرة وثقيلة الإحساس في بعض اللحظات". منح جيمس داير من إمباير الفلم العلامة الكاملة، واصفًا إيّاه بأنه "ذكي، مجنون، وجميل بصريًا… أوبرا مذهلة عن الزمكان بروح مفعمة بالعلم". كما منحه ديف كالهون من تايم آوت لندن العلامة الكاملة واصفًا إيّاه بأنه "قصة مغامرة كونية جريئة وجميلة مع لمسات سريالية وحلمية". منح ريتشارد روبر من شيكاغو سن-تايمز الفلم أربع نجوم كاملة، وكتب: "هذا أحد أجمل الأفلام التي شاهدتها على الإطلاق — من ناحية المرئيات، ومن ناحية رسالته الكبرى عن قوة الشيء الوحيد الذي نعرفه جميعًا ولا نستطيع قياسه علميًا: الحب".
بين النجوم (فلم) الإستقبال
وصف تيم روبي من التلغراف نولان بأنه "تاجر الدهشة"، واعتبر الفلم "قريبًا بشكل مؤلم من أن يكون تحفة"، مسلطًا الضوء على جرأته المفاهيمية و"ذكائه العميق الحفري". كتب تود ماكارثي من هوليوود ريبورتر أن "هذه الملحمة الضخمة في مفهومها وتنفيذها تحاول منح المشاعر الإنسانية الحميمة والطرح الكوني وزنًا متساويًا، بنتائج متفاوتة، لكنها تبقى عملًا مشوقًا، وفي بعض الأحيان أكثر من ذلك". في مراجعته لوكالة أسوشيتد بريس، أثنى جيك كويل على "عظمة الشاشة الكبيرة" في الفلم، مع انتقاده لشيء من "ركاكة" الحوار، واصفًا إيّاه بأنه "محاولة عبثية" و"واحد من أسمى أفلام العقد". ذكر سكوت مندلسون من فوربس أن بين النجوم كان من "أكثر أفلام 2014 خيبة"، معددًا مشكلاته في "ضعف الانسيابية، فقدان الزخم بعد الذروة، خلط الصوت، والشخصيات السطحية"، رغم مشاهدته له مرتين "لمنحه فرصة ثانية". كتب أن الفلم "ينتهي كنسخة مجردة ومخفّفة من عشرات أفلام ’الذهاب إلى الفضاء لإنقاذ العالم‘". منح مات زولر سايتز من RogerEbert.com الفلم ثلاث نجوم ونصف من أربع، قائلًا إنه رغم اعتراضاته المعتادة على "حوار نولان الزائد" وافتقاره "للحس التركيبي"، يبقى "فلمًا مبهرًا، مذهلاً في لحظات، لدرجة أن اعتراضاته المعتادة ذابت… وفي بعض الأحيان يستدعي الفلم روح أفلام جون فورد… عملًا يفضّل أن يكون ثمانية أو تسعة أشياء بدل أن يكون شيئًا واحدًا".
بين النجوم (فلم) الإستقبال
رأى ديفيد بروكس من نيويورك تايمز أن بين النجوم يستكشف العلاقات بين "العلم والإيمان، والعلم والإنسانيات"، ويُظهر "التكافل الحقيقي بين هذه المجالات". علّق مارك ستاين على المستقبل التكنولوجي والتركيز على علاقة الأب بابنته. كتبت واي تشي ديموك في Los Angeles Review of Books أن أفلام نولان "قابلة للدوران بـ90 و180 و360 درجة"، وأنه "رغم وجود قدر كبير من التفكير السحري الذي يجعل الفلم شبه مضاد لأفلام نهاية العالم، ويمنح الأمل بأن نهاية الكوكب ليست نهاية كل شيء، إلا أن هذا الانقلاب يتداعى حين تصبح الرخصة الشعرية مكشوفة بوضوح". اعتبر الروائي جورج ر. ر. مارتن الفلم "أكثر أفلام الخيال العلمي طموحًا وتحديًا منذ فلم كوبريك 2001: ملحمة الفضاء". في عام 2020، صنّفته مجلة إمباير ضمن أفضل أفلام القرن الحادي والعشرين.
بين النجوم (فلم) الإستقبال
في عام 2025، احتل بين النجوم المرتبة 89 في قائمة صحيفة نيويورك تايمز لأفضل "100 فلم في القرن الحادي والعشرين"، بناءً على تصويت نحو 500 من المخرجين والممثلين والعاملين في الصناعة. بينما صنف قراء الصحيفة الفلم في المركز الخامس.
التيمت مورتال كومبات 3
التيمت مورتال كومبات 3 (بالإنجليزية: Ultimate Mortal Kombat 3)‏ ، هي الجزء الثالث من سلسلة مورتال كومبات ويختصر يو إم كاي 3 (UMK3) ، تم إصدارها مجدداً سنة 1995م، وهي لعبة من نوع ألعاب القتال.
جريس إفريقي
الجُرَيس الإفريقي (باللاتينية: Campanula afra) نوع نباتي ينتمي إلى جنس الجريس من الفصيلة الجريسية.
جريس أمبرجيه
جُرَيس أمبرجيه (باللاتينية: Campanula embergeri) نوع نباتي ينتمي إلى جنس الجريس من الفصيلة الجريسية.
مورتال كومبات ميثولوجيز ساب-زيرو
لعبة مورتال كومبات ميثولوجيز ساب-زيرو (بالإنجليزية: Mortal Kombat Mythologies: Sub-Zero)‏ ، هي لعبة فيديو من نوع مغامرات وأضربهم برحاً، أنتجت عام 1997م من قبل شركة ميدواي الأمريكية.
بولنت ارسوي
بولنت ارسوي(بالتركية: Bülent Ersoy) مطربة وممثلة تركية ولدت في إسطنبول 9 يونيو 1952، اسمها الحقيقي بولنت إيركوتش وهو اسم مذكر، حيث قامت بعملية تحول جنسي في لندن سنة 1981، اشتهرت بصوتها القوي وأغانيها الطربية، وتلقب ب«أبلة».
بولنت ارسوي طفولتها ونشأتها
ولدت في إسطنبول 9 يونيو 1952، بدأت في وقت مبكر من حياتها بأخذ دروس الفن والموسيقى، درست في معهد إسطنبول للموسيقى كما تلقت الدروس الخصوصية على أيدي فنانين أتراك، وبدأت تقوم ببعض الحفلات في النوادي الليلية وكانت تلاقي رواجا مع العلم أنها في تلك الفترة كانت لا تزال ذكرا.
وكان أول ظهور لها عام 1970 حيث كانت أول فرصة للظهور على الساحة الفنية في تركيا، كذلك فرصة كبيرة لتطوير تجربتها الموسيقية وذلك في مدينة أسكودار أثناء حفلة موسيقية، وبعد ذلك فازت في المركز الأول في المسابقة التي يقدمها مكتب الحفلات السمعية والتي تنظمها (أحفاد فكرت)، وحصلت على جائزة 1000 ليرة تركية.
بولنت ارسوي المرحلة الأولى في عالم الشهرة
في عام 1971 ظهرت بولنت ارسوي على أنه مغني كلاسيكي وسجل بعض الأغاني، إلا أن شهرته الحقيقية كانت سنة 1974 حيث سجل أول ألبوم وقد حقق مبيعات قياسية تحت اسم "Ah Tut-i Mucize Guyem".
دخل بولنت ارسوي عالم التمثيل عام 1976 في فيلم "Sıralardaki Heyecan" وكان شهرته تزيد مع كل عمل فني، ليعود ويمثل في فيلم "Ölmeyen Şarkı"، وفي الفترة بين عامي 1977-1979 قام بغناء العديد من الأغاني الشعبية والكلاسيكية التركية على التلفزيون التركي مؤسسة الإذاعة والتلفزيون التركية، حيث مكنته حنجرته القوية من غناء العديد من الأنواع الموسيقية كالتانجو، الموسيقى الأناضولية، الغناء الأوبرا، الروك والأغاني التركية الشعبية.
بولنت ارسوي التحول الجنسي
في أغسطس 1980 أثناء حفل غنائي في مدينة ازمير أعلن للناس بأنه مثلي الجنس ليقوم مدعي عام ازمير برفع قضية على بولنت، حيث كانت المثلية الجنسية ممنوعة في تركيا أثناء حكم الرئيس فخري ثابت قوروترك ليتم اعتقال بولنت ارسوي في سبتمبر 1980 من منزله واحتجز في سجن بوكا لعدة أسابيع.
قرر بولنت ارسوي أن يصبح أنثى بإجرائه لعملية جراحية في لندن في 14 أبريل 1981، واستمر الحظر على المثلية الجنسية أثناء حكم الرئيس الجديد لتركيا كنعان أورن، وبسبب الضغوطات على المتحولين جنسيا في تركيا، قررت بولنت ارسوي الإقامة في ألمانيا، ثم قدمت التماساً لدى المحاكم التركية للاعتراف بها كامرأة. وتم رفض الالتماس في يناير 1982 ، وبعد أيام حاولت الانتحار.
واستمر الحظر حتى عام 1988 ليتم تعديل القانون المدني التركي والسماح للأتراك بتعديل الجنس، لتعود بعدها بولنت إلى تركيا، أدت هذه الأحداث إلى زيادة شهرة بولنت في تركيا والعالم حيث غنت في مسارح عالمية مختلفة.
بولنت ارسوي الشهرة العالمية
أول المسارح العالمية التي غنت بها بولنت هو مسرح البلاديوم في لندن سنة 1980، وفي عام 1983 في مسرح ماديسون سكوير جاردن في نيويورك وكانت بولنت ارسوي أول فنانة تركية تغني عليه، وفي 30 مارس 1997 غنت على مسرح أوليمبيا في باريس.
بولنت ارسوي الجوائز
إنتاج أكثر من 35 ألبوم لبولنت جعلها تحفر اسمها في تاريخ الفن التركي، وقد تلقت العديد من الجوائز الموسيقية في مشوارها الفني، وأهمها الجائزة الدولية مونتو ميريد في عام 1977، وجائزة الصوت المثالي مئة بالمئة من اليابان سنة 1997.
جريس خيطي الساق
الجُرَيس خيطي الساق (باللاتينية: Campanula filicaulis) نوع نباتي ينتمي إلى جنس الجريس من الفصيلة الجريسية.
نهائيات الجولة العالمية لرابطة محترفي التنس 2010
نهائيات جولة رابطة محترفي التنس 2010 (بالإنجليزية: 2010 ATP World Tour Finals)‏. هي بطولة كرة المضرب الختامية التي اقيمت عام 2010 على استاد اوتو آرينا في لندن. اقيمت البطولة بين 21 و28 نوفمبر 2010. فاز بلقب الفردي السويسري روجر فيدرير عندما هزم الإسباني رافاييل نادال.
نهائيات الجولة العالمية لرابطة محترفي التنس 2013
نهائيات جولة رابطة محترفي التنس 2013 (بالإنجليزية: 2013 ATP World Tour Finals)‏. هي بطولة كرة المضرب الختامية التي اقيمت عام 2010 على استاد اوتو آرينا في لندن. اقيمت البطولة بين 4 و11 نوفمبر 2013. فاز بلقب الفردي الصربي نوفاك دجوكوفيتش عندما هزم الإسباني رافاييل نادال.
كيث سيلفرستين
كيث سيلفرستين (Keith Silverstein) هو مؤدي أصوات أمريكي ولد في 24 ديسمبر 1970 في بلينفيلد, نيو جيرسي.
مجموعة أسطوانية
في الرياضيات المجموعة الأسطوانية هي مجموعة مفتوحة طبيعياً من طوبولوجيا الضرب. المجموعات الاسطوانية مفيدة بشكل خاص في توفير قاعدة لطوبولوجيا طبيعية لضرب عدد معدود من المجموعة (ضرب المجموعة في نفسها لعدد معدود من المرات). لتكن V عبارة عن مجموعة منتهية، ثم كل عنصر من عناصر V يمكن أن يمثل بحرف أورمز، و عدد معدود من الضرب ممكن أن يمثل بسلسلة حروف.
أسلوب (فنون مرئية)
الطراز أو الأسلوب في الفنون المرئية هو «... طريقة مميزة تسمح بتجميع الأعمال المصنفة في فئات ذات صلة» أو «... أي طريقة مميزة، يمكن التعرف عليها ويتم من خلالها أداء عمل ما أو صنع قطعة أثرية أو يتعين صنعها وتقديمها». يُشير الأسلوب إلى المظهر المرئي للعمل الفني الذي يربطه بأعمال أخرى للفنان نفسه أو لآخر من نفس الفترة أو الممارسة أو الموقع أو «المدرسة» أو الحركة الفنية أو الثقافة الأثرية: «شكل مفهوم الأسلوب منذ فترة طويلة النمط الرئيسي لمؤرخ الفن لتصنيف الأعمال الفنية، فيختار حسب الأسلوب ويشكل تاريخ الفن». ينقسم الأسلوب إلى الأسلوب العام لفترة زمنية معينة أو مجموعة ثقافية أو مجموعة من الفنانين أو حركة فنية، والأسلوب الفردي للفنان ضمن أسلوب المجموعة. يجري غالبًا إجراء الانقسامات داخل هذين النوعين من الأساليب، مثل بين «مبكر» أو «متوسط» أو «متأخر». يسهل تمييز ورؤية هذه التقسيمات عند بعض الفنانين مثل بيكاسو، بينما تكون أكثر دقة عند البعض الآخر. يُنظر إلى الأسلوب على أنه ديناميكي عادة ويتغير في معظم الفترات بعملية تدريجية على الرغم من أن سرعة هذا التغير تختلف اختلافًا كبيرًا، بين التطور البطيء جدًا في النمط النموذجي لفن ما قبل التاريخ أو الفن المصري القديم، وحتى التغيرات السريعة في أنماط الفن الحديث. يتطور الأسلوب في سلسلة من القفزات غالبًا، مع تغييرات مفاجئة نسبيًا تليها فترات من التطور البطيء.
أسلوب (فنون مرئية)
بعد السيطرة على المناقشة الأكاديمية في تاريخ الفن في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، تعرض ما يُسمى «تاريخ فن الأسلوب» لهجوم متزايد في العقود الأخيرة، ويفضل العديد من مؤرخي الفن الآن تجنب التصنيفات الأسلوبية ما أمكنهم.
أسلوب (فنون مرئية) نظرة عامة
يمكن تحليل أي قطعة فنية من الناحية النظرية من حيث الأسلوب، ولا يمكن للفترات أو الفنانين تجنب امتلاك أسلوب، إلا من خلال عدم امتلاكهم للكفاءة الكاملة، وبالعكس لا يمكن القول بأن الأشياء أو المعالم الطبيعية تمتلك أسلوبًا، لأن الأسلوب ينتج فقط عن الخيارات التي يجريها الصانع. سواء اختار الفنان أسلوبًا مدروسًا أو حدد أسلوبه الخاص، فإن ذلك لا يشكل أمر مهمًا. يميل الفنانون في المجتمعات المتقدمة الحديثة إلى أن يكونوا واعين إلى حد كبير بأسلوبهم الخاص، ويمكن القول إنهم قد فاقوا الوعي، في حين ربما تكون الخيارات الأسلوبية للفنانين الأوائل «غير واعية إلى حد كبير».
حدد مؤرخو الفن معظم الفترات الأسلوبية لاحقًا، لكن الفنانين قد يختارون تحديدًا وتسمية خاصة بأسلوبهم. تُعد أسماء معظم الأنماط القديمة من اختراع مؤرخي الفن، ولم يتمكن ممارسو هذه الأساليب من فهمها. نشأ بعض منها كمصطلحات للسخرية، بما في ذلك القوطية والباروك والروكوكو. من ناحية أخرى، كانت التكعيبية هوية مدروسة اتبعها عدد قليل من الفنانين، ويبدو أن الكلمة نفسها أنشأها النقاد وليس الفنانون، إلا أن الأخيرين قبلوها بسرعة.
أسلوب (فنون مرئية) نظرة عامة
يمتلك الفن الغربي وبعض الثقافات التي أبرزها الفن الصيني، ميلًا ملحوظًا لإحياء الأساليب الكلاسيكية» من الماضي. يُعامل الأسلوب الفني عادة في التحليل النقدي للفنون المرئية، على أنه متميز عن الأيقونات الخاصة به، التي تُغطي موضوع ومحتوى العمل، على الرغم من أن هذا التمييز بالنسبة لجاس إلسنر «ليس صحيحًا بالطبع في أي مثال فعلي، لكنه أثبت أنه مفيد للغاية من الناحية البلاغية».
أسلوب (فنون مرئية) تاريخ المفهوم
لم يطور النقد الفني الكلاسيكي والكتابات القليلة نسبيًا عن الجماليات في العصور الوسطى مفهومًا كبيرًا للأسلوب في الفن أو تحليلًا له، وعلى الرغم من اهتمام كتاب عصر النهضة والباروك في الفن كثيرًا بما نسميه الأسلوب، لم يطوروا نظرية متماسكة لها، على الأقل خارج العمارة. قدم جورجيو فاساري سردًا مؤثرًا كان موضع تساؤل بشكل كبير حول الأسلوب في الرسم الإيطالي (بشكل رئيسي) من جوتو إلى فترة مانيير الخاصة به. شدد على تطوير نمط فلورنسي يعتمد على الرسم أو الرسم القائم على الخط، بدلًا من اللون الفينيسي. استمر في المناقشات الكلاسيكية مع منظري عصر النهضة الآخرين مثل ليون باتيستا ألبيرتي، حول أفضل توازن في الفن بين التصوير الواقعي للطبيعة ومثاليتها، وقد استمر هذا النقاش حتى القرن التاسع عشر وظهور الحداثة.
أسلوب (فنون مرئية) تاريخ المفهوم
حلل يوهان يواكيم وينكلمان، المنظر في الكلاسيكية الجديدة، التغييرات الأسلوبية في الفن الكلاسيكي اليوناني في عام 1764، وقارنها عن كثب بالتغيرات في فن عصر النهضة، و«دون جورج هيغل الفكرة القائلة إن كل فترة تاريخية سيكون لها نمط نموذجي»، ما ألقى ظلًا طويلًا جدًا على دارسة الأسلوب. يُنسب إلى هيغل غالبًا اختراع الكلمة الألمانية تسايت غايست روح العصر، لكنه لم يستخدم هذه الكلمة في الواقع، على الرغم من استخدامه لعبارة دير غايستا زينر تسايت (روح زمانه)، خلال محاضرات في فلسفة التاريخ، وكتب «لا يمكن لأحد تجاوز زمانه، لأن روح زمانه هي أيضًا روحه».
أسلوب (فنون مرئية) تاريخ المفهوم
شكل إنشاء مخططات لأساليب الفترات الزمنية في الفن التاريخي والعمارة، مصدر قلق كبير لباحثين القرن التاسع عشر في مجال تاريخ الفن الجديد والمبدئي الناطق بالألمانية، مع كتاب مهيمن حول النظرية الواسعة للأسلوب بما في ذلك كارل فريدرش فون رومور وغوتفريد سمبر وألويس ريغل في كتابه ستيلفريغن في عام 1893، مع استمرار هاينريس فولفين وبول فرانكل في النقاش خلال القرن العشرين. كان بول جاكوبستال وجوزيف سرزيغوفسكي من بين مؤرخي الفن الذين اتبعوا ريغل في اقتراح مخططات كبيرة تتبع انتقال عناصر الأساليب عبر نطاقات كبيرة في الزمان والمكان. يُعرف هذا النوع من تاريخ الفن أيضًا بالشكلية، أو دراسة الأشكال أو التكوينات في الفن.
كان لكل من سمبر وفولفين وفرانكل ولاحقًا آكيرمان، خلفيات في تاريخ العمارة، ومثل العديد من المصطلحات الأخرى لأساليب الفترات، صيغت «الرومانسيكية» و«القوطية» في البداية لوصف الأساليب المعمارية، إذ تكون التغييرات الرئيسية بين الأساليب أكثر وضوحًا وأكثر سهولة في التحديد، إذ يسهل تكرار الأسلوب في العمارة باتباع مجموعة من القواعد على عكس الأسلوب في الفن التشخيصي مثل الرسم. تُطبق المصطلحات التي أُنشئت لوصف الفترات المعمارية لاحقًا على مجالات أخرى من الفنون المرئية، ثم على نطاق أوسع في الموسيقى والأدب والثقافة العامة.
غالبًا ما يتبع التغيير الأسلوبي في العمارة ويصبح ممكنًا عن طريق اكتشاف تقنيات أو مواد جديدة، من القبو القوطي إلى المعدن الحديث والبناء الخرساني المقوى. كان مجال الجدل الرئيسي في كل من تاريخ الفن وعلم الآثار هو مدى التغيير الأسلوبي في مجالات أخرى مثل الرسم أو الفخار أيضًا، والاستجابة للإمكانيات التقنية الجديدة، أو امتلاكه لزخمه الخاص للتطوير أو التغيرات في الاستجابة للعوامل الاجتماعية والاقتصادية التي تؤثر على المحسوبية وظروف الفنان، كما يميل التفكير الحالي إلى التأكيد، باستخدام إصدارات أقل صرامة من تاريخ الفن الماركسي.
عمود جد
جد أو عمود جد هو رمز من مصر القديم في شكل عمود وتعلوه أربعة طبقات من زهرة اللوتس، علامة على «الدوام» و «البقاء». نجده يكتب كثيرا إلى جانب اسم فرعون مع عنخ رمز الحياة وصولجان واس رمز السلطة، بمعنى «عسى أن يبقى (فرعون) حاكما حيا على الدوام».