hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
إيفان آسين الثاني فترات الحكم الأولى
هو ابن إيفان أسين الأول إمبراطور بلغاريا، ووالدته هي إيلينا (يرجع اسمها إلى الاسم الديني يفجينجيا). في بعض الأحيان يزعُم البعض أن إيلينا، التي ظلت على قيد الحياة حتى بعد عام 1235م، هي ابنة ستيفان نيمانيا ملك صربيا، ولكن تظل هذه العلاقة موضع شكك وتساؤل، وربما كانت السبب في وجود العديد من الموانع الكنسية التي تمنع الزواج بين أحفاد مختلفة النسب. كما يُعد والده واحدًا من مؤسسي سلالة أسين الحاكمة والإمبراطورية البلغارية الثانية. وفي ظل حكم إيفان أسين الثاني، ظلت الإمبراطورية البلغارية القوة المسيطرة والمهيمنة في البلقان قرنًا كاملًا منذ عام 1230م حتى 1241م.
وبعد وفاة عمه كالويان عام 1207م، اغتصب ابن عمه بوريل العرش، حيث استولى على الحكم عنوةً، وبذلك أُجبر إيفان على الفرار إلى الإمارة الروسية آنذاك تحت حكم غاليسيا-فولهنيا. وبمساعدة الإمارة الروسية، استطاع العودة إلى بلغاريا عام 1218م، بعد أن نجح في الإطاحة بابن عمه وبذلك تُوج إيفان الإمبراطور الرسمي للبلاد. وبتوليه العرش، بدأ إيفان في معالجة الخسائر التي لحقت ببلغاريا خلال حكم بوريل وتعويضها.
إيفان آسين الثاني نظرة عامة
لسبب وجيه، يُعد إيفان أسين واحدًا من أهم وأنجح حكام بلغاريا. حيث شملت أعماله استعادة البَطْرِيَرْكِيّة البلغارية المستقلة عام 1235م (بعد صراع طويل منذ عام 1018م)، كما سَكّ أول عملة بلغارية ذهبية ونحاسية أصلية غير مُقلدة، وقمع القوى المركزية التي هددت البلاد وأرهقتها خلال عهد سَلَفه، فضلاً عن اتساع الحدود البلغارية في جميع الاتجاهات. كما سعى إيفان أسين الثاني على تعزيز فعالية بلاده ونفوذها من خلال توفير مستوى معين من الرقابة الإدارية وإبرام الاتفاقيات والمعاهدات التجارية مع جمهورية راغوزا (حديثًا تُعرف بـدوبروفنيك)، وهي مدينة تابعة لبلدة البندقية. عُرف بقدرته الفريدة على ضبط النفس أثناء خوضه الحروب في ميدان المعركة، وكانت وسيلته لمواجهة التحديات الصعبة هي اللجوء للحلول الدبلوماسية. ولكن على الرغم من ذلك، تكشف سياسته عن متناقضات وتباينات كبيرة، خاصًة في علاقته ومعاملاته تجاه نيقية والإمبراطورية اللاتينية. ويمكن القول إن إيفان أسين الثاني نفسه لم يستطع تحديد أي من هذين الخصمين أكثر خطورة، وأيهما يمكن كسبه كحليف يُمثل مكسبًا كبيرًا. وعلى المدى البعيد، ضمنت أفعال إيفان الثاني وإنجازاته، (انتصاره على ثيودور ملك إبيروس وانحيازه المُطْلَق لصالح نيقية)، بقاء نيقية خليفة الدولة البيزنطية الأقدر على استعادة القسطنطينية. ولكن في النهاية أدى النفوذ البلغاري الذي حققه على كُل من صربيا وسالونيك إلى وفاته. وبعد وفاته، أثبتت الأجهزة التنفيذية البدائية التي تركها خلفه عدم كفاءتها وقدرتها على صد المحاولات المتتالية للاستيلاء على العرش من قبل الأقليات، وبالتالي شهدت البلاد فترة من الخسائر الإقليمية الجسيمة، حيث فقدت كُلًا من نيقية وإبيروس وهنغاريا عام 1246م، بالإضافة إلى وقوع بلغاريا في قبضة القبيلة الذهبية عام 1242م فأصبحت دولة تابعةً لها. وعلى الرغم من صعوبة القول والجزم بأنه كان من المستحيل حدوث مثل هذه التداعيات والتطورات الخطيرة في ظل وجود إيفان أسين الثاني إمبراطورًا لبلغاريا، إلا أنه من المؤكد أن الفضل ربما يرجع إليه في تمتع بلغاريا خلال فترة حكمه بعهد من الازدهار والسلام الداخلي واتساع النفوذ الخارجي خلال العصور الوسطى.
لغة بوسو
لغة بوسو هي لغة في طريقها للانقراض. يبلغ عدد المتحدثين بها 8 أشخاص فقط، جميعهم في الكاميرون وفقاً لإحصائيات الثمانينيات من القرن الماضي. أما في عام 2005 فكان عدد المتحدثين بلغة بوسو 3 أشخاص فقط.
رمز لغة بوسو بالنسبة لأيزو 639-3 هو (bju)
لغة بوسو على الإنترنت
سُمي موقع بوسو -وهو موقع لتعلم اللغات- (بالحروف اللاتينية: Busuu.com) بهذا الاسم نسبةً للغة بوسو، وذلك من أجل محاولة إنقاذها هي وما شابهها من اللغات من الفناء.
الترجمة الآلية التفاعلية
الترجمة الآلية التفاعلية (IMT)، الترجمة الآلية التفاعلية (IMT) : هي مجال فرعي للترجمة بمساعدة الحاسوب، والتي يندرج تحتها البرمجيات الحاسوبية التي تساعد المترجم البشري على محاولة التنبؤ بالنص الذي يود المستخدم إدخاله بالاعتماد على المعلومات المتاحة، وعندما يكون التنبؤ خاطئ ويقدم المستخدم تغذية راجعة للنظام يتكون تنبؤ جديد اعتمادًا المعلومات الجديدة المتاحة، وتكرر هذه العملية إلى أن تصبح الترجمة المقدمة متوافقة مع توقعات المستخدم.
تعتبر الترجمة الآلية التفاعلية مثيرة للاهتمام خاصة عند ترجمة النصوص في المجالات التي لا يُسمح فيها بإخراج ترجمة تحتوي على أخطاء، وبالتالي تتطلب من المستخدم تعديل الترجمات التي يوفرها النظام، ففي مثل هذه الحالات أثبتت الترجمة الآلية التفاعلية فعاليتها لتوفير فائدة للمستخدمين ، ومع ذلك هناك عدد قليل من البرمجيات التجارية التي تنفذ الترجمة الآلية التفاعلية، والعمل المنجز في هذا المجال يقتصر في الغالب على البحوث الأكاديمية.
الترجمة الآلية التفاعلية التاريخ
تاريخيًا ظهرت الترجمة الآلية التفاعلية نتيجة تطور نموذج الترجمة بساعدة الحاسوب حيث يعمل المترجم البشري والترجمة الآلية جنبًا إلى جنب.، وهذا العمل هو امتداد للمشروع البحثي TransType الممول من قبل الحكومة الكندية، يهدف هذا المشروع إلى إنتاج ترجمة من خلال دمج تقنيات الترجمة الآلية التي تعتمد على البيانات في بيئة الترجمة التفاعلية بهدف الاستفادة من كفاءة كلًا من النظام الآلي والمترجم البشري.
لاحقًا قام مشروع بحثي TransType2 واسع النطاق ممول من قبل المفوضية الأوروبية بتوسيع هذا العمل من خلال تحليل تضمين نظام ترجمة آلية كامل في العملية، بهدف إنتاج فرضية ترجمة كاملة، والتي تسمح للمستخدم البشري بالتعديل أو القبول الترجمة، إذا قرر المستخدم تعديل الترجمة المقترحة، فسيحاول النظام بعد ذلك تحقيق أقصى استفادة من هذه التعليقات من أجل إنتاج ترجمة جديدة تأخذ في الاعتبار التعديلات التي أدخلها المستخدم.
الترجمة الآلية التفاعلية التاريخ
العمل الأخيرة على إشراك تقييما واسع النطاق مع المستخدمين البشرية وكشف الحقيقة أن الترجمة الآلية التفاعلية حتى يمكن أن يستخدمها المستخدمون الذين لا يتكلمون اللغة المصدر بغية تحقيق القرب من جودة الترجمة المهنية. وعلاوة على ذلك، فإنه أيضا توضيح حقيقة أن سيناريو تفاعلية أكثر فائدة من سيناريو بوستيديشن كلاسيكية.
الترجمة الآلية التفاعلية آلية العمل
تبدأ عملية الترجمة الآلية التفاعلية مع اقتراح نظام ترجمة افتراضية للمستخدم، ثم قد يقبل المستخدم كامل الجملة أو يعدلها إذا رأى أن هناك بعض الأخطاء. عادة عند تعديل كلمة معينة فمن المفترض أن ما قبلها صحيحة، مما يؤدي إلى بنية تفاعلية من اليسار إلى اليمين. ومتى ما غير المستخدم الكلمة التي يظن أنها غير صحيحة فإن النظام يقترح ترجمة جديدة لما تبقى من الجملة، وتستمر هذه العملية إلى أن تصبح الترجمة المقدمة مرضية للمستخدم
رغم أن الآلية السابقة شُرحت على مستوى الكلمة، فإنه يمكن تنفيذها أيضاعلى مستوى الحرف، وعندها يوفر النظام لاحقة كلما كتب المترجم (البشري) حرفا واحدا. وبالإضافة إلى ذلك، هناك جهد مستمر نحو تغيير نظام التفاعل من اليسار إلى اليمين من أجل تسهيل تفاعل الإنسان والآلة في إطار مشروع ميبركف MIPRCV (التفاعل متعدد الوسائط في التعرف على الأنماط ورؤية الحاسوب)، الممول من الحكومة الإسبانية.
تستخدم طريقة مماثلة في أداة الترجمة كايترا .
الترجمة الآلية التفاعلية التقييم
التقييم أمر صعب في الترجمة الآلية التفاعلية، يفضل أن يجرى التقييم في التجارب التي تتضمن مستخدمين بشر، وهذا نادراً نظراً لارتفاع التكلفة النقدية، علاوة على ذلك حتى عند التفكير في المترجمين البشريين من أجل إجراء تقييم حقيقي لتقنيات الترجمة الآلية التفاعلية، فليس واضح ما الذي يجب قياسه في مثل هذه التجارب، نظرًا لوجود العديد من المتغيرات التي لا يمكن التحكم فيها و يجب أخذها في عين الاعتبار، مثل الوقت الذي يستغرقه المستخدم من أجل التعود على العملية.
لإجراء تقييمات سريعة في ظروف المختبرية اُجري قياس الترجمة الآلية التفاعلية باستخدام نسبة ضغط المفاتيح أو نسبة ضغط الكلمات، حيث تحاول هذه المعايير قياس عدد ضربات المفاتيح أو الكلمات التي يحتاج المستخدم إلى إدخالها قبل إنتاج المستند المترجم النهائي.
الترجمة الآلية التفاعلية الاختلافات الكلاسيكية للترجمة بمساعدة الحاسوب
على الرغم من أن الترجمة الآلية التفاعلية هي مجال فرعي للترجمة بمساعدة الكمبيوتر فإن الترجمة الآلية التفاعلية تتميز بالقدرة على التفاعل مع المستخدم، في الترجمة الكلاسيكية بمساعدة الكمبيوتر يقترح نظام الترجمة ترجمة واحدة في أفضل الأحوال، ومن ثم يُطلب من المستخدم تعديل هذه الترجمة لاحقًا، في المقابل في الترجمة الآلية التفاعلية يقترح النظام ترجمة جديدة في كل مرة يتفاعل فيها المستخدم مع النظام، أي بعد إدخال كل كلمة (أو حرف).
زوجة نمر
زوجة نمر (بالإنجليزية: The Tiger's Wife)‏ هو أول أعمال الكاتبة الروائية الأمريكية تيا ايرهارت .
لتعتبر بعدها من ضمن أصغر وأفضل عشرين كتاب خيال أمريكي في مجلة نيويوركر تحت سن الأربعين.
زوجة نمر القصة
بعد سنوات من الصراع في بلاد البلقان ، ناتاليا الطبيبة الشابة تضطر لكشف الظروف الغامضة المحيطة لوفاة جدها الطبيب التي تجمعها معه علاقة قوية و مركزية في الرواية، تسرد فيها حكاياتها معه منذ كانت طفلة في رحلاتهم الأسبوعية إلى حديقة الحيوان، حامل نسخته البالية من كتاب الأدغال، من خلال حكايته عن نفسه تتعرف ناتاليا عن «الرجل المحصن» الذي إلتقي به مرات عدة في أماكن مختلف دون ميعاد، وعن فتاة صماء بكماء في قرية طفولته .
زوجة نمر الخلفية روابط خارجية
كتبت أوبريت الرواية إلى حد كبير أثناء دراستها في جامعة كورنيل. تم اقتباس أجزاء من الرواية في مجلة النيويوركر في يونيو 2009. عندما طلب صحفي جامعي من أوبريت تلخيص القصة، أجابت، "إنها ملحمة عائلية تدور أحداثها في مقاطعة خيالية في البلقان. إنها تدور حول راوية أنثى وعلاقتها بجدها، وهو طبيب. إنها ملحمة عن الأطباء وعلاقاتهم بالموت طوال كل هذه الحروب في البلقان."
مدرسة قديمة
يشير مصطلح «مدرسة قديمة» إلى كل ما هو من حقبة سابقة، أي شيء يمكن أن يعتبر «الطراز القديم». تشير old school إلى شيء ما هو قديم نوعا ما وليس مؤخرا جدا. اعتمادا على السياق والقصد، ويمكن على المدى ينطوي على ارتفاع الصدد أو الاحترام، أو أن يكون تحقير.
وفي الغالب لا يستخدم مصطلح «مدرسة قديمة» في التحقير.
وهو مصطلح غالباً ما يستخدم لوصف الموسيقى، والملابس، والألعاب، أو اللغة، أو المعايير المتصورة للسلوك ويعني عموما عمر على الأقل من جيل (20 عاما أو نحو ذلك)، وهي من اختراع عبد الله سليمان المولود في جنوب المملكة العربية السعودية ولكن يمكن أن يكون أقدم بكثير، اعتمادا على سياق الاستخدام. عندما تستخدم ليدل على الاحترام الكبير لشيء، يتم تطبيق " old school" إلى الأشياء التي ينظر إليها على أنها من نمط الأشياء الخالده، والحكمة، أو الجودة، أو مع قبول واسع في أوقات سابقة واستمرار قيمة في الوقت الحاضر.
إيفان كانكر
إيفان كانكر () (المولود في 10 من مايو 1876م - 11 من أغسطس 1918م) هو كاتب سلوفيني ومؤلف مسرحي وكاتب مقالات وشاعر وناشط سياسي. وإلى جانب كل من أوتون زوبانشيتش (Oton Župančič) ودراجوتين كيت وجوزيف مورن، يُعد كانكر واحدًا من أهم الأدباء المؤسسين لحركة الحداثة في الأدب السلوفيني. كما يُعد أعظم كاتب في تاريخ اللغة السلوفينية، وكان يُقارن في بعض الأحيان بالكاتب الألماني الشهير فرانتس كافكا والكاتب الأيرلندي جيمس جويس.
جاك بيني
جاك بيني (بالإنجليزية: Jack Benny) (ولد باسم بنجامين كوبلسكاي، 14 من فبراير 1894م - 26 من ديسمبر 1974م) هو ممثل كوميدي أمريكي، له سيرة رائعة في مجال الاستعراض المسرحي الهزلي الذي يُعرف باسم فودفيل، كما عمل بالإذاعة والتليفزيون، ويُعد أيضًا ممثلاً سينمائيًا وعازف كمان بارزًا. اشتهر بيني وذاع صيته كواحد من فناني أمريكا الرائدين في مجال الترفيه في القرن العشرين، ولعب الدور الكوميدي لشخصية بيني البخيل، وظل مُصرًا على تأدية هذا الدور لمدة 39 عامًا بالرغم من كُبر سنه، وأحيانًا كثيرة كان يعزف الكمان بحماسة شديدة.
جاك بيني
ومما جعل منه كوميديًا رائعًا هو درايته الكاملة بما يُعرف بالتوقيت الكوميدي؛ فقد عرف كيف ومتى يمكن توظيف الكوميديا، بالإضافة إلى قدرته على إسعاد الجماهير وإثارة ضحكاتهم، باستخدام تقنيات قد تبدو بسيطة مثل الصمت الكوميدي في نهاية عبارة ما، أو استخدامه للَفْظَة مُفْرَدَة مثل كلمته الشهيرة الحادة «حسنًا!» كما نالت برامجه الإذاعية والتليفزيونة شهرةً وترحيبًا واسعًا من الجماهير من فترة الثلاثينيات وحتى الستينيات من القرن العشرين، وكان لها تأثير جوهري على نوع مهم من أنواع الكوميديا، وهو كوميديا الموقف.
جاك بيني كتابات أخرى
Leannah, Michael, editor. (2007) Well! Reflections on the Life and Career of Jack Benny. BearManor Media. Contributing authors: Frank Bresee, Clair Schulz, Kay Linaker, Janine Marr, Pam Munter, Mark Higgins, B. J. Borsody, Charles A. Beckett, Jordan R. Young, Philip G. Harwood, Noell Wolfgram Evans, Jack Benny, Michael Leannah, Steve Newvine, Ron Sayles, Kathryn Fuller-Seeley, Marc Reed, Derek Tague, Michael J. Hayde, Steve Thompson, Michael Mildredson.
محمد عبلة
محمد السيد عبلة (27 سبتمبر 1953)، فنان تشكيلي مصري من مواليد الدقهلية  ، وشارك في الايام الأولى للثورة 25 يناير وتواجد وسط الثوار وقام بتوثيق الثورة عن طريق الرسم.
جاك كيروك
جان لويس «جاك» كيروك (/[invalid input: 'icon']ˈkɛruːæk/ أو /ˈkɛr[invalid input: 'ɵ']æk/؛ ولد في 12 من مارس 1922م - 21 من أكتوبر 1969م) كان شاعرًا وكاتبًا روائيًا أمريكيًا. فهو يُعتبر محطم التقاليد الأدبية كما أنه يعد، إلى جانب كل من ويليام إس بوروز وألين جينسبيرج، رائد من رواد مجموعة جيل بيت (Allen Ginsberg). ويُعرف كيروك بأسلوبه التلقائي في الكتابة، وتغطيته لموضوعات مثل الروحانيات الكاثوليكية وموسيقى الجاز والإباحة الجنسية والبوذية والمخدرات والفقر والسفر. وأصبح كيروك نجمًا مشهورًا لإحدى الحركات السرية، كما أنه أصبح، مع آخرين من مجموعة جيل بيت، سلفًا لحركة الهيبي، وذلك على الرغم من أنه ظل معاديًا لبعض عناصرها المتطرفة سياسيًا. في عام 1969، وفي عمر 47، توفى كيروك نتيجة لنزيف داخلي بسبب معاقرة الكحوليات لفترة طويلة. ومنذ وفاته، نمى صيت كيروك الأدبي وتم نشر العديد من أعماله السابقة التي لم تُعرف من قبل. وتمت طباعة كل كتبه الآن، ومن بينها: على الطريق ودكتور ساكس (Doctor Sax) ودراما المتشردين و كآبة مدينة ميكسيكو (Mexico City Blues) والخبايا (Subterraneans) وملائكة الدمار (Desolation Angels) ورؤى كودي (Visions of Cody) وأخي البحر (The Sea is My Brother) وبيغ سور.
جاك كيروك حياته المهنية المبكرة: 1950 – 1957
نُشرت رواية البلدة والمدينة عام 1950 باسم «جون كيروك»، لكنها لم تحقق نسبة مبيعات كبيرة على الرغم من أنها حصلت على نقد محترم. بسبب تأثر كيروك الكبير بكتابات توماس كلايتون وولف، عكست روايته الشكل الملحمي للأجيال والتناقض بين حياة البلدة الصغيرة وحياة المدينة متعددة الأبعاد والأكبر. حرر روبرت غيروكس الكتاب بشكل كبير وحذف منه ما يقارب 400 صفحة.
جاك كيروك حياته المهنية المبكرة: 1950 – 1957
طوال السنوات الست التالية، واصل كيروك الكتابة بانتظام. أضاف على المسودات السابقة التي حملت عنوانًا مبدئيًا «جيل بيت» و«على درب الرحيل»، وأكمل كيروك ما يُعرَف الآن باسم على الطريق في شهر أبريل من عام 1951، في أثناء إقامته في 454 غرب الشارع رقم 20 في مانهاتن مع زوجته الثانية جوان هافرتي. تناول الكتاب السيرة الذاتية لكيروك بشكل كبير، وهو يصف مغامراته على الطريق بين الولايات المتحدة والمكسيك مع نيل كاسادي في أواخر أربعينيات القرن الماضي وأوائل خمسينياته، بالإضافة إلى علاقاته مع كُتاب وأصدقاء آخرين ينتمون إلى حركة بيت. أنهى النسخة الأولى من روايته خلال جلسة امتدت فترة ثلاثة أسابيع من النثر العفوي الاعترافي. كتب كيروك المسودة الأخيرة خلال 20 يومًا مع زوجته جوان التي زودته بحبوب البنزدرين، والسجائر، وأوعية حساء الحبوب، وأكواب القهوة، لمساعدته على الاستمرار. قبل البدء، قص كيروك أوراق البحث إلى شرائح طولية، وجعل عرضها مناسبًا للآلة الكاتبة، وألصقها مع بعضها لتشكل لفافة بطول (37 متر) ووضعها في الآلة الكاتبة، ما جعله يطبع بشكل مستمر دون التوقف لوضع أوراق جديدة. لم تحتوِ المخطوطة الناتجة على فواصل أو مقاطع، وكانت أكثر وضوحًا بكثير من النسخة التي نُشرت أخيرًا. على الرغم من «عفويته»، حضّر كيروك نفسه كثيرًا قبل بدء الكتابة. في الواقع، ووفقًا لأستاذه ومرشده الكولومبي مارك فان دورين، أوجز كيروك الكثير من عمله في مذكراته خلال السنوات الماضية.
جاك كيروك حياته المهنية المبكرة: 1950 – 1957
رغم أنه أنهى الكتاب بسرعة، عانى كيروك مطولًا ليجد ناشرًا له. قبل أن تقبل شركة فايكنغ بريس نشر كتاب على الطريق، عمل كيروك بصفته «مسؤولًا عن الفرامل في محطة السكك الحديدية ومراقبة الحرائق»، وسافر متنقلًا بين الشواطئ الغربية والشرقية للولايات المتحدة لكسب رزقه، وغالبًا ما كان منزل والدته هو الملجأ المريح لينعم بقسط من الراحة ويكتب في مكان هادئ. في أثناء عمله هذا، قابل آبي غرين وأصبحا صديقين. كان آبي عامل حمولة على متن القطارات وعرَّف كيروك على هربرت هانك لاحقًا، وهو مزاحم في شارع تايمز سكوير وأحد الكُتاب المفضلين لدى المنتمين إلى حركة جيل بيت. في أثناء تلك الفترة التي قضاها مسافرًا، كتب كيروك ما اعتبره «أفضل أعماله»: تُرّهات دولوز. منذ عام 1955 وحتى عام 1956، عاش بشكل متقطع مع أخته، وأطلق عليها اسم «نين»، وزوجها بول بليك في منزلهما على أطراف روكي ماونت في نيويورك، حيث مارس التأمل ودرس البوذية. خلال إقامته هناك، ألف كتاب القليل من الدارما، وهو بحث خيالي عن البوذية.
رفض الناشرون كتاب على الطريق بسبب أسلوب الكتابة التجريبية المستخدم فيه ومحتواه الجنسي. لم يكن العديد من المحررين مرتاحين لفكرة نشر كتاب تضمن ما اعتُبر في تلك الفترة وصفًا غرافيكيًا لتعاطي الممنوعات والمثلية الجنسية؛ وهي خطوة يمكن أن تسبب اتهامهم بالفحش، وهذا ما حدث لاحقًا مع رواية عشاء العار لبورو ورواية العويل لجينسبرغ.
جاك كيربي
جاك كيربي (بالإنجليزية: Jack Kirby) (28 من أغسطس 1917م - 6 من فبراير 1994م)،  وُلد باسم جاكوب كيرتزبيرج، هو فنان كتب هزلية أمريكي وكاتب ومحرر اعتبره المؤرخون والمعجبون واحدًا من كبار المبدعين والأكثر تأثيرًا في تأليف الكتب الهزلية.
وقد ترعرع كيرتزبيرج في أجواء فقيرة في مدينة نيويورك، ودخل صناعة الكوميديا والأعمال الهزلية الوليدة في الثلاثينيات من القرن العشرين. وقد ألف العديد من الأعمال الكوميدية والهزلية تحت أسماء مستعارة مختلفة، متضمنة جاك كيرتيس، وفي النهاية استقر على اسم جاك كيربي. وفي عام 1940م، ألف هو والكاتب المحرر جو سايمون الشخصية الأكثر نجاحًا وهي البطل الخارق كابتن أمريكا في كتاب تايملى كوميكس (Timely Comics)، والذي كان يُعرف سابقًا باسم مارفيل كوميكس (Marvel Comics). وخلال الأربعينيات من القرن العشرين، كوّن كيربي فريقًا مع سايمون بشكل عام، وألفا العديد من الشخصيات لهذه الشركة، فضلاً عن الشركة التي أصبحت تحت اسم دي سي كوميكس (DC Comics).
جاك كيربي
وبعد أدائه للخدمة خلال الحرب العالمية الثانية، عاد كيربي لكتابة الأعمال الأدبية الهزلية، وعمل على العديد من الأنواع. وقد ساهم في عدد من مؤسسات النشر، منها مؤسسة دي سي (DC) وهارفي كوميكس (Harvey Comics) وهيلمان بيريوديكالس (Hillman Periodicals)وكريستوود بابليكيشنز (Crestwood Publications)، حيث ابتكر هو وسايمون نوعًا أدبيًا يُعرف باسم الهزلية الرومانسية. وأنشأ هو وسايمون أيضًا شركة متخصصة في مجال الأعمال الهزلية والكوميدية استمرت لفترة قصيرة تحت اسم مينلاين بابليكيشنز (Mainline Publications). وفي النهاية، وجد كيربي نفسه يكرر تجربة «تايملي» من خلال شركة أخرى أطلق عليها اسم أطلس كوميكس (Atlas Comics)، والتي أطلق عليها فيما بعد اسم مارفيل كوميكس. وهناك، وفي الستينيات من القرن العشرين، اشترك هو والكاتب المحرر ستان لي في ابتكار العديد من الشخصيات الرئيسية من خلال شركة «مارفيل»، والتي من بينها فانتاستيك فور (Fantastic Four) والرجال إكس والسفينة الثقيلة (Hulk). وعلى الرغم من المبيعات المرتفعة وردود الأفعال الإيجابية التي حققتها ألقاب لي-كيربي، شعر كيربي بأنه يُعامل بغير عدل وترك الشركة في السبعينيات من القرن العشرين واتجه للعمل في الشركة المنافسة دي سي.
جاك كيربي
في دي سي، أبدع كيربي قصته البطولية فورث وورلد، والتي امتدت على عدة كتب مصورة. وبينما ثبت فشل هذه السلسلة تجاريًا وأُلغيت، استمرت فورث وورلدز نيو غادز باعتبارها جزًا مهمًا من عالم دي سي. عاد كيربي إلى مارفل لفترة وجيزة في منتصف السبعينيات إلى نهايتها، ثم خاطر بالعمل في الصور المتحركة التلفزيونية والقصص المصورة المستقلة. في سنواته الأخيرة، بدأ كيربي، الذي كان يُلقب «بوليم بليك القصص المصورة»، بتلقي اعتراف كبير في الصحافة الرئيسة بإنجازاته المهنية، في 1987، كان أحد ثلاثة مُنصَّبين تدشينيين لردهة مشاهير ويل آيزنر للقصص المصورة. في 2017، لُقب كيربي بعد وفاته بأسطورة ديزني لإبداعاته ليس في مجال النشر وحسب، بل أيضًا لأن هذه الإبداعات شكلت أساس العلامة التجارية الإعلامية الناجحة نقديًا وماديًا لشركة والت ديزني، وهي عالم مارفل السينمائي.
تزوج كيربي من روزاليند غولدستاين في 1942. أنجبا أربعة أطفال وظلا متزوجين حتى وفاته بسبب سكتة قلبية في 1994، بعمر 76 عامًا. سُميت جوائز جاك كيربي وردهة مشاهير جاك كيربي تكريمًا له، ويُعرف باسم «الملك» بين جمهور القصص المصورة لمساهماته المؤثرة العديدة في الوسط.
جاك كيربي نشأته (1917- 1935)
وُلد جاك كيربي باسم جيكوب كورتزبيرغ في 28 أغسطس 1917، في 147 إسيكس ستريت في لور إيست سايد بمانهاتن، مدينة نيويورك، حيث ترعرع. كان والداه، روز (بيرنستاين) وبنجامين كورتزبيرغ، مهاجرين يهوديين نمساويين، وكسب أبوه لقمة عيشه من عمله عاملًا في مصنع ملابس. في شبابه، رغب كيربي بالفرار من الحي. كان يحب الرسم، وبحث عن أماكن حيث يمكنه تعلم المزيد عن الفن. علم كيربي نفسه بنفسه جوهريًا، وذكر من بين المؤثرين فيه فناني الشريط الهزلي ميلتون كانيف وهال فوستر وألكس رايموند، بالإضافة إلى رسامي كارتون تحريريين مثل سي. إتش. سايكس و«دينغ» دارلينغ ورولين كيربي. رفضه الاتحاد التعليمي لأنه رسم «بسرعة زائدة بالفحم»، وفقًا لكيربي. وجد لاحقًا متنفسًا لمهاراته عبر رسم الكارتون لصالح جريدة ذه بويز برذرهود ريبابلك، وهي مدينة «مصغرة» في إيست ثيرد ستريت حيث كان أطفال الشارع يديرون حكومتهم الخاصة.
جاك كيربي نشأته (1917- 1935)
في عمر الرابعة عشرة، تسجل كيربي في معهد برات ببروكلين، ليتركه بعد أسبوع. «لم أكن من صنف التلاميذ الذي يبحث عنه برات. أرادوا أناسًا مستعدين للعمل على شيء ما إلى الأبد، وأنا لم أرغب بالعمل على أي مشروع إلى الأبد. كنتُ أنتوي إنجاز الأمور».
جاك كيربي حياته المهنية
انضم كيربي إلى نقابة جرائد لينكولن في 1936، ليعمل هناك على شريط هزلي للصحيفة وعلى الرسوم الكرتونية الإرشادية أحادية اللوحة مثل صحتك في المرتبة الأولى!!! (تحت الاسم المستعار جاك كورتيس). ظل حتى عام 1939، عندما بدأ العمل لشركة الرسوم المتحركة المسرحية فلايشر ستوديوز بصفة محرك ما بين البينين (فنان يملأ الحركة بين إطارات الحركة الرئيسة) على كارتون باباي في الوقت نفسه في 1935. ترك الاستوديو قبل إضراب فلايشر في 1937. استذكر قائلًا: «ذهبت من لينكولن إلى فلايشر، ومن فلايشر كان عليّ الخروج في عجلة لأنني لم أتحمل ذاك النمط من الأمور»، واصفًا إياه بأنه «معمل إلى حد ما، مثل معمل أبي. كانوا يصنّعون الصور».
جاك كيربي حياته المهنية
في نحو ذلك الوقت، كانت صناعة الكتب المصورة الأمريكية تزدهر. بدأ كيربي بالكتابة والرسم لصالح شركة آيزنر وإيغر للكتب الهزلية، وهي واحدة من الشركات القليلة التي تصنع القصص المصورة بناء على طلب الناشرين. عبر تلك الشركة، أنجز كيربي ما تذكره باعتباره أول عمل في الكتب المصورة، لصالح مجلة وايلد بوي. تضمن ذلك شرائط مثل مغامرة الخيال العلمي «يوميات الدكتور هايوارد» (تحت الاسم المستعار كيرت ديفيس)، ومحارب الجريمة الغربي «ويلتون الغربي» (باسم فريد ساندي)، ومغامرة المتعنترون «كونت مونتي كريستو» (باسم جاك كورتيس ثانية)، وسلسلة الفكاهة «أبدول جونز» (باسم تيد غراي)، و«ساكو كلب البحر» (باسم تيدي)، كلها لجامبو كومكس وغيرهم من زبائن آيزنر وإيغر. استخدم في البداية اسم العائلة كيربي في الاسم المستعار لانس كيربي في قصتين من قصص «لون رايدر» الغربية في سلسلة فيموس فانيز خاصة إيسترن كلر برينتينغ وهما #63-64 (أكتوبر، نوفمبر 1939). استقر في آخر الأمر على الاسم المستعار جاك كيربي لأنه ذكره بالممثل جيمس كاغني. مع ذلك، فقد شعر بالإساءة بسبب أولئك الذين اقترحوا أن يغير اسمه ليخفي نسله اليهودي.
جاك نيكولاس
جاك ويليام نيكولاس (بالإنجليزية: Jack Nicklaus) (وُلد في 21 من يناير 1940م)، يُلقب بـ «الدُب الذهبي»، هو لاعب جولف أمريكي محترف. ويُعرف على نطاقٍ واسع بـأكبر لاعب جولف محترف حقق إنجازات في التاريخ، حيث فاز بإجمالي 18 بطولة كبرى في حياته المهنية، بينما حقق المركز الثاني في 19 بطولة والمركز الثالث في 9 بطولات كبرى تتعلق ببطولات بي جي إيه تور على مدار 25 سنة. لم يلعب نيكولاس العديد من البطولات، وذلك لأنه أراد التركيز على البطولات الكبرى، ولكنه لا يزال يحتل المركز الثالث في قائمة الفائزين ببطولة بي جي إيه، محققًا 73 انتصارًا.
جاك نيكولاس
وبعد فوزه مرتين ببطولة الولايات المتحدة للهواة في عامي 1959م و1961م، ودخوله في تحدٍ للفوز ببطولة الولايات المتحدة المفتوحة للجولف في عام 1960م، أصبح نيكولاس لاعبًا محترفًا بحلول نهاية عام 1961م. ولقد كانت بطولة الولايات المتحدة المفتوحة لعام 1962م هي أول بطولة كبرى يفوز بها نيكولاس وأول فوز احترافي له. وكان هذا الفوز على أرنولد بالمر هو نقطة انطلاق المنافسة بينهما في ملاعب الجولف. وفي عام 1966م، فاز نيكولاس بـ بطولة الأساتذة للسنة الثانية على التوالي، وأصبح أول لاعب جولف يُحقق ذلك، وفاز أيضًا بالبطولة المفتوحة، مكملاً سلسلة انتصاراته في حياته المهنية بالبطولات الكبرى. وأصبح أصغر لاعب يحقق ذلك في هذا الوقت، حيث كان يبلغ من العمر 26 عامًا. وفي عامي 1968م و1969م، لم يفز نيكولاس ببطولة كبرى. ثم بعد ذلك فاز ببطولة مفتوحة أخرى في عام 1970م.
جاك نيكولاس
وبين عامي 1971م و1980م، فاز بتسع بطولات كبرى أخرى، مُتخطيًا بذلك سجل بوبي جونز الذي فاز بـ 13 بطولة كبرى، وأصبح أول لاعب يحقق سلسلة انتصارات مزدوجة وثلاثية في حياته المهنية في أربع بطولات احترافية كبرى في لعبة الجولف. وفي عمر 46، حصل نيكولاس على البطولة الكبرى الثامنة عشر والأخيرة في بطولة الأساتذة لعام 1986، وبذلك أصبح الفائز الأكبر سنًا بالبطولة. التحق نيكولاس ببطولة بي جي إيه تور الكبرى (والمعروفة الآن بدورة الأبطال (تشامبيونز تور)) في يناير عام 1990م، عندما أصبح مؤهلاً، وبحلول أبريل عام 1996م، فاز بـ 10 بطولات من بطولات هذه الدورة، منها 8 بطولات كبرى في هذه الدورة (تور) على الرغم من لعبه في إطار جدول زمني محدود جدًا. واستمر يلعب في بطولات «التور» الكبرى الأربع التي يتم تنظيمها باستمرار على الأقل حتى عام 2005م، وذلك عندما ظهر لآخر مرة في البطولات المفتوحة وفي بطولة الأساتذة.
كما شارك نيكولاس أيضًا في أنشطة مختلفة خارج ملاعب الجولف، تشمل تصميم ملاعب الجولف والأعمال الخيرية وتأليف الكتب. ويدير نيكولاس أيضًا بطولته الخاصة التي تنظمها بي جي إيه تور، وهي البطولة التذكارية. وتُعتبر شركة تصميم مسارات ملاعب الجولف خاصته هي إحدى الشركات الكبرى في العالم. وتتنوع الكتب التي ألفها نيكولاس بين الكتب التعليمية وكتب السير الذاتية، حيث يُعتبر كتابه طريقي في الجولف (Golf My Way) هو أحد أفضل الكتب التعليمية لرياضة الجولف في جميع الأوقات؛ والفيديو التعليمي الذي يحمل نفس الاسم هو الأكثر رواجًا في لعبة الجولف حتى الآن.
مؤسسة تحدي الألفية
«مؤسسة تحدي الألفية» "(MCC)" هي وكالة ثنائية تأسست من قبل الكونغرس الأمريكي في عام 2004، تطبق فلسفة جديدة تجاه المساعدات الخارجية. هي وكالة مستقلة منفصلة عن وزارة الخارجية الأمريكية أو الوكالة الأمريكية للتنمية الدولية.