hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
شرف الدين اليونيني
شرف الدين اليونيني (621 - 701هـ، 1224- 1301م) عالم دين ومحدّث. نسخ صحيح البخاري وحرَّره وقابله في سنة واحدة وأسمعه 11 مرة حسبما جاء عنه في الموسوعة العربية العالمية.
تعتبر نسخة اليونيني من صحيح البخاري أعظم أصل يوثق به، ويُطمأن إليه؛ لأنه عقد مجالس في دمشق لإسماع صحيح البخاري بحضرة النحوي الكبير ابن مالك صاحب الألفيَّة وجماعة من الأفاضل غيره، فجمع منه أصولاً معتمدة، وقد كان ابن مالك يسمع منه ومع ذلك يستفيد منه اليونيني في ضبط ألفاظ الكتاب وتصحيحه من النواحي اللغوية.
كان شيخاً مهيباً أنيس المجالسة كثير الإفادة قوي المشاركة في العلوم حسن التواضع. قال فيه الذهبي: «شيخنا ومفيدنا».
شرف الدين اليونيني حياته
هو أبو الحسين شرف الدين علي بن محمد بن الحسين بن أحمد بن عبد الله بن عيسى اليونيني الحنبلي. ينتمي إلى عائلة علمية انحدرت من بلدة صغيرة في منطقة بعلبك تُعرف باسم يونين، ومنها جاء لقب اليونيني. كان والده تقي الدين اليونيني (المتوفى عام 658 هـ)، عالم فقه حنبلي وعالِم حديث، وشقيقه هو المؤرخ الشهير قطب الدين اليونيني (المتوفى عام 726 هـ). كان يتردد على مجالس العلماء وقد حظي بالدراسة على يد أكثر من سبعين مُدرسًا. وفي سعيه المستمر للتعليم، سافر مرارًا وتكرارًا إلى مراكز المعرفة مثل دمشق ومصر حيث درس في عهد ابن الصلاح (المتوفى 643 هـ) والمنذري (المتوفى 656 هـ).
شرف الدين اليونيني شيوخه وتلاميذه
لقد جاء عنه في الموسوعة العربية العالمية أنه قد سمع من كل من ابن الزبيدي وابن الصباح وابن التي ومن غيرهم. أما تلاميذه فهم الذهبي وابن مالك اللغوي.
شرف الدين اليونيني وفاته
توفي في يوم الجمعة الخامس من رمضان 701 هـ الموافق لعام 1301م عن عمر يناهز 80 عامًا. بعد تعرضه لاعتداء من قبل مهاجم.
تاريخ الطباعة
تاريخ الطباعة هو دراسة تطور تقنيات الطباعة منذ أقدم أشكالها وحتى العصر الحديث، مع التركيز على الطرق والأساليب التي مكنت الإنسان من إنتاج النصوص والصور بشكل متكرر ودقيق. تبدأ هذه الدراسة بالطباعة بالحفر على الخشب في الصين خلال القرن السابع الميلادي، ثم الطباعة بالحروف المعدنية المتحركة في كوريا في القرن الثالث عشر، وصولًا إلى اختراع يوهانس جوتنبرغ للطباعة بالحروف المعدنية في أوروبا خلال القرن الخامس عشر، وما ترتب على ذلك من انتشار واسع للكتب والمخطوطات. كما يتناول تاريخ الطباعة تأثير هذه التقنية على نقل المعرفة والثقافة والعلوم، ودورها في تعزيز التعليم، وتسهيل تبادل المعلومات، وتأثيرها في مجالات الاقتصاد والمجتمع عبر العصور.
تاريخ الطباعة السياق التاريخي للكتابة قبل الطباعة
بدأت الكتابة مع الحضارات القديمة كوسيلة لتسجيل المعرفة والأحداث اليومية، إذ لعبت دورًا محوريًا في توثيق المعاملات الاقتصادية والممارسات الدينية والاجتماعية. ففي سومر حوالي عام 3200 ق.م، ظهرت الكتابة المسمارية، وهي أول نظام كتابة متطور استخدم في تسجيل المعاملات والأحداث الإدارية. وفي مصر القديمة، نشأت الهيروغليفية التي نقش بها النصوص الدينية والإدارية على المعابد والبرديات، مسجلة بذلك التاريخ والأديان والممارسات اليومية للمجتمع المصري.
مع مرور الزمن تطورت الأبجديات القديمة، مثل الأوغاريتية والفينيقية والعبريّة القديمة، التي شكلت أساسًا للعديد من الأبجديات الحديثة، وسهلت نقل الأفكار والأحداث عبر الأجيال والمناطق المختلفة. وفي شبه الجزيرة العربية، ظهرت الكتابة السبئية التي استخدمها سبأيون اليمن لتوثيق النصوص الدينية والتجارية، بالإضافة إلى الكتابة الصفائية التي استخدمت في جنوب الجزيرة العربية لتسجيل النصوص الرسمية والتاريخية، مع تأثير واضح على الأبجديات اللاحقة.
تاريخ الطباعة السياق التاريخي للكتابة قبل الطباعة
وفي مناطق أخرى من العالم، ظهرت نظم الكتابة في الصين على الخشب والحرير قبل الطباعة، وفي حضارات الأمريكتين مثل الإنكا والأزتك، واستخدام كتابة تيفيناغ في شمال إفريقيا لتسجيل المعاملات الثقافية والمحلية. اعتمد البشر كذلك على وسائل متنوعة لنقل المعرفة قبل ظهور الطباعة، من المرويات الشفوية والمخطوطات اليدوية إلى ورق البردي والرق والخشب المحفور، ما أتاح توثيق المعلومات وتداولها بين الناس. وقد مثلت هذه التطورات التاريخية الأساس الذي مهد لتقنيات الطباعة، التي ظهرت لاحقًا في الصين خلال القرن السابع الميلادي باستخدام الطباعة بالحفر على الخشب، لتبدأ مرحلة جديدة في نشر المعرفة بسرعة أكبر وبشكل أوسع.
تاريخ الطباعة مراحل تطور الطباعة
1. الطباعة في الصين:
ظهرت أولى تقنيات الطباعة في الصين باستخدام طرق بدائية مثل الأختام الحجرية والطباعة على القماش، لكنها لم تكن عملية لنسخ الكتب، حتى جاء عهد أسرة تانغ في القرن السابع الميلادي فتطورت تقنية الطباعة الخشبية التي تقوم على نقش النصوص والرسومات على ألواح خشبية كاملة ثم غمرها بالحبر والضغط بها على الورق، من أقدم النماذج الباقية كتاب سوترا الماس (868م)، والذي يُعد أقدم كتاب مطبوع كامل باقٍ حتى اليوم، وقد ساهمت الطباعة الخشبية في نشر النصوص البوذية بشكل واسع وانتشرت الأدعية والرسومات بين عامة الناس ثم امتدت إلى الأدب والموسوعات وكتب الإدارة، وفي القرن الحادي عشر ابتكر المخترع الصيني بي شنغ أول نظام للحروف المتحركة حوالي سنة 1040م مستخدمًا قطعًا مصنوعة من الطين المحروق يمكن ترتيبها وإعادة استخدامها، لكنها لم تنتشر على نطاق واسع بسبب التعقيد الناتج عن عدد الرموز الكبير في اللغة الصينية، مقارنة بالطباعة الخشبية المتكاملة.
تاريخ الطباعة مراحل تطور الطباعة
2. الطباعة في كوريا واليابان:
تُشير بعض الدراسات إلى أنّ تقنيات الطباعة انتقلت من الصين إلى كوريا واليابان عبر التبادل الثقافي والتجاري، حيث طوّر الكوريون لاحقًا الحروف المتحركة المعدنية في القرن الثالث عشر، وطُبع بها كتاب "جيكجي" سنة 1377م، الذي يُعتبر أقدم كتاب مطبوع باستخدام الحروف المتحركة المعدنية. ومع ذلك، لم تنتشر هذه التقنية على نطاق واسع في كوريا، إذ استمرت الطباعة الخشبية التقليدية في الازدهار حتى نهاية فترة جوسون.
أما في اليابان، فقد وصلت إليها الطباعة الخشبية في القرن الثامن، لكنها استُخدمت على نطاق محدود في البداية، مع تركيزها على النصوص الدينية والبوذية بشكل رئيسي. ومع توسع التجارة والاتصال الثقافي مع الصين واليابان، ازدهرت الطباعة الخشبية بشكل ملحوظ خلال فترة إيدو (1603–1868م)، ما ساهم في نشر المعرفة بين طبقات المجتمع المختلفة. وفي القرن السادس عشر، أُدخلت المطبعة الغربية إلى اليابان، لكنها واجهت قيودًا سياسية ودينية بعد حظر المسيحية عام 1614م، مما حدّ من انتشارها، وبقيت الطباعة الخشبية هي التقنية المهيمنة حتى أواخر القرن التاسع عشر.
تاريخ الطباعة مراحل تطور الطباعة
3. الطباعة في أوروبا:
دخلت الطباعة إلى أوروبا في القرن الخامس عشر عبر مطبعة يوهانس غوتنبرغ في ماينتس، ألمانيا، حيث استخدمت الحروف المعدنية الأبجدية، وهو ابتكار مكن من نسخ النصوص بسرعة ودقة أكبر مقارنة بالنسخ اليدوي. يؤكد بعض الباحثين أن غوتنبرغ قد تأثر بشكل غير مباشر بالابتكارات الصينية في الطباعة، التي وصلت إلى أوروبا عبر طرق التجارة مثل طريق الحرير.
أدى انتشار الطباعة في أوروبا إلى تغييرات هائلة في المجتمع، إذ ساهم في نشر المعرفة بسرعة بين طبقات واسعة من السكان، ودعم الحركة العلمية والثقافية التي أدت إلى النهضة الأوروبية. كما أتاحت الطباعة تكاثر الكتب القانونية والدينية والأدبية، وتوحيد اللغات المكتوبة.
وبالمقارنة مع الشرق الآسيوي، تبقى الصين رائدة في ابتكار الطباعة الخشبية والحروف المتحركة الطينية، لكن الأثر العالمي الأوسع ارتبط بالطباعة الأوروبية بالحروف المعدنية الأبجدية، نظرًا لتناسبها مع اللغات الأبجدية وقدرتها على تحقيق نشر واسع وسريع للمعرفة.
تاريخ الطباعة مراحل تطور الطباعة
4. الطباعة في العالم الإسلامي والعربي: ظل العالم الإسلامي والعربي  لقرون طويلة يعتمد على الكتابة اليدوية في نسخ الكتب والمخطوطات، حيث برع الخطاطون في فنون الخط العربي، مما جعل المخطوطات الإسلامية تتميز بجماليات فنية عالية. على الرغم من ذلك، تأخرت الطباعة في العالم الإسلامي مقارنةً بأوروبا.
وكانت أولى المحاولات لإدخال الطباعة الى العالم الاسلامي والعربي في أواخر عهد الدولة العثمانية، حيث أُنشئت أول مطبعة رسمية بالحروف العربية في إسطنبول عام 1727م على يد إبراهيم متفرقة. إلا أنها لفيت مقاومة قوية من بعض العلماء والكتّاب الذين رأوا في الطباعة تهديدًا لمكانة النسّاخ والخطاطين.
تاريخ الطباعة مراحل تطور الطباعة
في أواخر القرن الثامن عشر، وتحديدًا عام 1798م، حملت الحملة الفرنسية على مصر أولى محاولات إدخال الطباعة إلى العالم الإسلامي. حيث أمر نابليون بونابرت بإنشاء مطبعة في الإسكندرية، عُرفت بالمطبعة الشرقية، وكانت تهدف أساسًا إلى نشر الدعاية السياسية وتعزيز الوجود الفرنسي في مصر.  وكانت أول مطبعة تطبع بالخط العربي في مصر. بعد مغادرة نابليون، استمرت المطبعة في العمل تحت إشراف الفرنسيين، وطُبعت بها منشورات باللغة العربية تستهدف النخبة والمجتمع المصري.
في عام 1820م، أسس محمد علي باشا مطبعة بولاق في القاهرة، والتي كانت أول مطبعة حديثة في مصر. ساهمت بشكل كبير في نشر المعرفة، وفتحت آفاقًا جديدة أمام الباحثين والمحققين ليقوموا بـ تحقيق المخطوطات النادرة المحفوظة في مكتبات حواضر العالم الإسلامي، وإخراجها في صورة مطبوعة حديثة. وقد مكّن هذا الجهد من إعادة بعث آلاف الكتب المخطوطة التي كانت مهددة بالضياع.
روسم
الرَّوسم أو الإِسْتِنْسِل هو سطح رقيق من الورق أو اللدائن أو المعدن مُفرغ منها أجزاء على شكل حروف أو تصاميم بواسطة وسيلة مدببة(قد تكون آلة رقن أو قلم رأسه دقيق) أو حادة (سكين أو منشار خاص أو قالب تقطيع بالضغط) وتستخدم لنسخ كتابة أو رسم على سطح ما بأن توضع فوق السطح المراد الرسم عليه ثم توضع الصبغة المراد الرسم بها على ذلك السطح من خلال الأجزاء المفرغة في تلك الصحيفة.
يتميز الروسم بإمكانية استخدامه لمرات عديدة لطباعة نفس الحروف أو التصاميم وبطريقة سريعة.
فيصل بن سعود الحليبي
فيصل بن سعود الحليبي أكاديمي وقارئ من قارئي القرآن الكريم ومن أئمة المساجد في المملكة العربية السعودية، يعمل إماما وخطيبا لجامع العزيزية بالأحساء، ومستشار في مركز التنمية الأسرية في الأحساء، وعضو هيئة التدريس في كلية الشريعة في الأحساء، له من المؤلفات مقاصد المكلفين عند الأصوليين (رسالة ماجستير)، والشامل شرح أصول البزدوي تحقيق ودراسة الجزء السابع منه (رسالة دكتوراه)، وحدائق المعروف، والفتور أسبابه ومظاهره وعلاجه.
تاديوش روجيفيتش
تاديوش روجيفيتش (بالبولندية: Tadeusz Różewicz) شاعر وكاتب ومسرحي بولوني، ولد في بلدة رادومسكو في 9 أكتوبر 1921 وتوفي في 24 أبريل 2014 في فروتسواف. ينتمي إلى جيل المولودين بعد أن حازت بولندا على استقلالها في سنة 1918 المسمى جيل كولومبوس[الإنجليزية]  أو «جيل زمن العواصف»، وهو الجيل الذي عاصر في شبابه الباكر الحرب العالمية الثانية. عضو في أكاديمية الفنون في برلين، دكتور شرف في عدد من جامعات بولندا. خصل على عدد من الجوائز الأدبية، وهو من أشهر أدباء بولندا المعاصرين في العالم.
تاديوش روجيفيتش سيرته
انتقل والدا تاديوش إلى رادومسكو بعد الحرب العالمية الأولى. كان تاديوش ثاني ابن لهما. أخوه الأكبر يانوش [خطأ: تحقق من وسيط ورمز اللغة] صار لاحقاً شاعراً، وأخوه الأصغر ستانيسلاف [خطأ: تحقق من وسيط ورمز اللغة] صار مخرجاً مسرحياً وسينمائياً.
شارك تاديوش مع أخيه الأكبر في الحركة الفدائية في الجيش الوطني. أعدم أخوه من قبل الجيستابو في سنة 1944.
طباعة خشبية
الطباعة الخشبية هي تقنية لطباعة الصور والنصوص مستخدمة على نطاق واسع في جميع أنحاء شرق آسيا. نشأت هذه التقنية في الصين في العصور القديمة كوسيلة من وسائل الطباعة على المنسوجات ثم على الورق في وقت لاحق.
طباعة خشبية الطباعة بالقوالب الخشبية
الطباعة بالقوالب الخشبية، صورة أو تصميم يتم صنعه طبقًا لقالب خشبيّ، ويُعرف هذا القالب الخشبي أيضًا باسم الروسم الخشبي. منذ القرن الخامس عشر الميلادي، أنتج الفنانون رواسم خشبية، تعد من اللمسات الجميلة في صناعة الطباعة.
ويشكل الفنانون معظم رواسمهم الخشبية من كتل خشب الصنوبر. ويقوم الفنانون بقطع وإزالة أجزاء من السطح باستخدام الأزاميل العادية والمقعَّرة والسكاكين. فتبدو الأجزاء التي تم قطع أخشابها بيضاء في الطباعة النهائية. أما الأجزاء الباقية غير المقطوعة، فإن الفنان يقوم بتغطيتها بالحبر ويضع ورقةً بيضاء على القالب، ثم يضغط على الورقة بأية أداة غير حادة. ويسفر هذا الفرك أو الحك عن نقل الصورة المحبرة إلى الورقة. وحتى يتسنى إنتاج الصور الملونة، يستخدم الفنان حبرًا ملونًا ـ في العادة ـ وعددًا من القوالب المنفصلة بتخصيص قالب لكل لون. ويكون على كلِّ قالب من هذه القوالب جزء من الصورة. ولابد أن يتأكد الفنان من تناسق الصورة في كل القوالب بحيث تبدو في تكامل صحيح في الطبع النهائي.
طباعة خشبية أوروبا القرن 15
استخدمت الرواسم الخشبية لأول مرة في أوروبا، في العصور الوسطى، لطبع نماذج على المنسوجات. ومع بداية القرن الخامس عشر الميلادي، شكَّل الفنانون رواسم خشبيةً لرسم موضوعات دينية متميزة، ولتزيين الكُتب وتزويدها بالصور، ولصنع أوراق اللعب. وبنهاية القرن الخامس عشر وبداية القرن السادس عشر ابتدع الفنان الألماني ألبرخت دورر رواسم خشبية فتحت آفاقًا جديدة من التعبير والمهارة الفنية. وللتعرف على نماذج من الرواسم الخشبية في بدايتها. انظر: رقعة الكتاب؛ لعبة الورق؛ سويسرا.
خلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، ابتدع الفنانون اليابانيون الكثير من الرواسم الخشبية المتميزة. وقد أثرت مطبوعاتهم في الفنانين الأوروبيين تأثيرًا كبيرًا، ومنهم إدگار ديگا، وإدوارد مانيه، وهنري دو تولوزـ لوتريك وڤنسنت ڤان گوخ. وقد أعجب الأوروبيون بالمنتجات اليابانية لما تميزت به من جرأة وأشكال مسطحة بارعة التلوين، وخطوطٍ دقيقة انسيابية، وتكوين رفيع. انظر: المطبوعات اليابانية؛ المسرحية؛ هوكوساي؛ شراكو.
طباعة خشبية أوروبا القرن 15
وفي القرن العشرين، ابتدع الفنانون التعبيريون الكثير من المنحوتات الخشبية. ومن هؤلاء الفنانين الألماني إرنست لودڤيگ كيرشنر، والنرويجي إدڤارد مونش.
طباعة خشبية الطباعة بالقوالب الخشبية اليدوية
استخدام أسلوب زخرفة الأقمشة بالقوالب البارزة اليدوية هي البداية الأولى لعملية الطباعة وتتلخص في نقل الزخارف أو الوحدات أو التصميمات إلى أسطح الأقمشة بحيث تأخذ أوضاعا محددة عن طريق عجائن لنقل اللون في الأماكن المحددة له بحيث يبقى محصورا في المواضع المطلوبة ولا يتعداها إلى غيرها وهي من الطرق مستمرة التطور.
طباعة خشبية إعداد الزخارف والوحدات (التصميم)
يغطى سطح القالب المشمع بواسطة طبقة من الدهان الأبيض أو لون مخفف للعمل على سهولة نقل الزخارف المطلوب تنفيذها بوضوح.
يشف الرسم المطلوب إخراجه على ورق شفاف بواسطة قلم الرصاص (B4) ولا ننسى تحديد الحدود الخارجية للتكرار حتى يتم نقله بوضعه صحيح فوق القالب.
ثم يعكس الشفاف (أي يشف على القالب في وضع مقلوب) فوق قالب الشمع وتنقل حدود التكرار الطباعي بالقلم الجاف فنشاهد حدود التصميم عكسيا على القالب عن الرسم الأصلي (عدم عكس نقل التصميم على القالب فان التصميم المطبوع يكون عكس ما هو مطلوب إخراجه) ويمكن التغاضي عن عكس التصميم في حالة تصميمات اللون الواحد ولكن عندما يكون التصميم بأكثر من لون يلزمنا لتنفيذه أكثر من قالب
بعد نقل الزخارف والوحدات التصميم على سطح المشمع كخطوط تحدد مساحات الزخارف يتم تلوين التصميم فوق القالب بواسطة لون اسود وترك الأماكن التي يتم حفرها وإزالتها بلون المشمع المستخدم حتى نتجنب أخطاء حفر أماكن لا نريد حفرها (وهذه الأخطاء لا يمكن تداركها بعد حفرها).
إعداد الزخارف والوحدات (التصميم)
طباعة خشبية الأختام والطوابع
استخدمت الأختام والطوابع للطباعة قبل اختراع الطباعة الخشبية. أتت أقدم هذه الأختام من بلاد ما بين النهرين ومصر. يعود استخدام أختام الأسطوانة المستديرة لحفر الاشكال على ألواح الفخار إلى حضارة بلاد ما بين النهرين قبل عام 3000 قبل الميلاد، حيث تعد هذه الأعمال الفنية الأكثر شيوعًا للبقاء حتى الآن، وتتميز بأشكال معقدة وجميلة. توجد بضعة طوابع من الطوب (مثل 13 × 13 سم) لتشكيل علامات على الفخار لا زالت موجودة منذ نحو 2270 قبل الميلاد. توجد أيضًا نقوش على أنابيب الرصاص الرومانية، وقد تكون اللوحة إم إس 5236 عبارة عن ورقة رقائق ذهبية فريدة من نوعها ختمت بنقش في القرن السادس قبل الميلاد. لكن لم تستخدم هذه اللوحات الحبر والذي يعتبر أمر ضروري للطباعة، إنما فقط حفر أشكال في مواد لينة نسبيا. سبق استخدام الطوابع الصغيرة للأختام في كل من الصين ومصر استخدام الطوابع الكبيرة. سبقت طباعة القماش في أوروبا والهند طباعة الورق أو ورق البردي، وربما كان هذا هو الحال أيضا في الصين. غالبًا ما كانت مطبوعات العروض التقديمية في أوروبا تُطبع على الحرير حتى القرن السابع عشر.
طباعة خشبية التاريخ
أتت أقدم قطع الطباعة الخشبية الباقية من الصين وتكونت من الحرير ورسم عليها أزهار بثلاثة ألوان من عهد أسرة هان (قبل عام 220 م). من الواضح أن طباعة القوالب الخشبية قد تطورت في آسيا قبل عدة قرون من أوروبا. كان الصينيون أول من استخدم هذه العملية لطباعة النصوص، وكذلك في أوروبا في وقت لاحق، تطورت طباعة الصور من القماش إلى الورق (النقوش الخشبية). أثبت الآن أيضًا أن استخدام نفس العملية في أوروبا لطباعة نصوص كبيرة مع صور قد أتى بعد نحو 400 عام من اختراع الطباعة بالنقل بواسطة باي شينغ (990–1051) خلال فترة حكم أسرة سونغ الشمالية في الصين.
وجد في الصين بديل للطباعة الخشبية وهو نظام نسخ يعود لزمن أسرة هان استخدم لوحات حجرية منحوتة لطباعة صفحات نصية. المكونات الثلاثة الضرورية للطباعة الخشبية هي الكتل الخشبية التي يحفر فيها التصميم، والصبغ الذي كان استخدم على نطاق واسع في العالم القديم، وقطع القماش أو الورق التي أنتجت لأول مرة في الصين في القرن الثالث قبل الميلاد أو القرن الثاني قبل الميلاد. يبدو أنه لم تنتج الطباعة الخشبية على ورق البردي على الرغم من أن ذلك كان ممكنًا.
طباعة خشبية التاريخ
استخرجت بعض عينات الطباعة الخشبية التي تعود للقرن العاشر من مصر. وكانت تستخدم في الغالب لكتابة الصلوات والتمائم. يمكن أن تكون هذه التقنية قد انتشرت من الصين أو كانت اختراع مستقل، ولكن كان لها انتشار ضئيل جدا واختفت فعليًا في نهاية القرن الرابع عشر. استخدمت هذه التقنية في الهند بشكل رئيسي لطباعة المنسوجات، إذ كانت صناعة كبيرة منذ القرن العاشر على الأقل. صُدرت كميات كبيرة من الحرير والقطن الهندي المطبوع إلى أوروبا طوال التاريخ الحديث.
طباعة خشبية التاريخ
ونظرًا لأن اللغة الصينية تمتلك آلاف الأحرف فإن الطباعة الخشبية تناسبها أكثر من الطباعة بالنقل. وعلى الرغم من أن الصينيين اخترعوا نوعًا من الطباعة بالنقل بواسطة الفخار في القرن الحادي عشر واختراع الطباعة بالنقل بواسطة المعدن في كوريا في القرن الثالث عشر فقد استمر تفضيل الطباعة الخشبية بسبب التحديات الهائلة المتمثلة في تنضيد النص الصيني لوجود 40000 حرف أو أكثر. أيضًا قد يكون هدف الطباعة في الشرق هو توحيد نص الطقوس الدينية (مثل النص الشرعي البوذي تريبيتاكا، الذي تطلب 80000 مكعب خشبي لطباعته)، وتمكنوا من الحفاظ على القطع الخشبية المتفق عليها لعدة قرون. عندما تكون هناك حاجة لاستنساخ نص ما يمكن ببساطة نسخ الكتلة الأصلية مرة أخرى، في حين أن الطباعة بالنقل تشمل احتمال خطأ كبير مع كل طبعة جديدة.
تكييف الهواء في السيارة
تكييف الهواء في السيارة  يلزم على الأخص في البلاد الحارة مثل الشرق الأوسط وبعض بلاد آسيا وبعض ولايات الولايات المتحدة الأمريكية والبلاد الأوروبية المطلة على البحر الأبيض المتوسط. فقيادة السيارة ودرجة الحرارة فيها 27 درجة مئوية أو أكثر تصعب القيادة وتؤدي إلى حوادث المرور. وتبين الإحصاءات أن ارتفاع درجة الحرارة في مقصورة السيارة بين 25 و 35 درجة مئوية يزيد من معدل حدوث الحوادث بنسبة 20 %.
تكييف الهواء في السيارة بداية ادخال المكيف للسيارة
بدات التجارب في تكييف السيارة سنة 1933 في مدينة نيويورك في الولايات المتحدة وكانت أول سيارة يدخل لها نظام التكييف هي سيارة باكارد وذلك سنة 1939
تكييف الهواء في السيارة مكونات جهاز التكييف
جهاز التكييف في السيارة يشابه جهز التكييف المستخدم في البيوت والمباني. وتتكون دائرة التبريد في السيارة من الأجهزة التالية:
2) مكثف على هيئة انبوب لولبي يحتوي على غاز التبريد السائل، يمر عليه الهواء من الخارج.
4) مروحة لسحب الهواء من مقصورة السيارة وتمريره على المبخر
5) مبخر سائل التبريد، وهو في هيئة مشابهة للمكثف ويتكون من أنبوب لولبي ويمر فيه سائل التبريد،
6) صمام توصيل غاز التبريد إلى ضاغط الغاز.
تكييف الهواء في السيارة طريقة عمل جهاز التكييف
يقوم الضاغط، وهو متصل في العربة بمحرك السيارة عن طريق سير حلقي، بضغط غاز التبريد ليمر في الأنبوب الحلزوني للمكثف، فيمر عليه الهواء من خارج السيارة. فيمتص الهواء بعضا من حرارة الغاز المضغوط فيتحول غاز التبريد إلى سائل. يقوم الصمام ببخ سائل التبريد في الأنبوب الحلزوني للمبخر، وتعمل المروحة على سحب الهواء من داخل السيارة وتمرره على المبخر.
عندئذ يمتص سائل التبريد حرارة من هواء المقصورة المار عليه فيبرد الهواء، أما سائل التبريد فيتحول إلى الحالة الغازية ثانيا بسبب امتصاصه للحرارة. يدخل الهواء البارد إلى المقصورة فيشعر الركاب بالراحة والاستجمام. وعن طريق الصمام يندفع غاز التبريد إلى الضاغط ليضغطه من جديد، وبذلك تتم دورة التبريد.
قائمة الرعامسة
الرعامسة هم الفراعنة الذين تسموا باسم رمسيس وهم:
نايل ماتر
نايل ماتر Niall Matter (مواليد 20 تشرين الأول/أكتوبر 1980) ممثل كندي ومعروف بأعماله التلفزيونية. ولد في إدمنتون، ألبرتا وعمل 8 سنوات على منصات التنقيب عن النفط لتمويل مصاريف دراسته في مدرسة السينما في فانكوفر.
قشلة زاخو
تقع القلعة أو دار القشلة كما يطلق عليها أحيانا من قبل أهالي زاخو على الضفة الغربية لفرع نهر الخابور الشرقي، ولا يعرف التاريخ الحقيقي لبناء هذه القلعة ولكن بعض علماء الأثار يشيرون إلى إن تاريخ القلعة يعود إلى القرن الثالث عشر أو الرابع عشر الميلادي، وأما البرج القائم فهو أقدم من بناء القلعة. والقلعة كانت دار للإمارة في عهد إمارة بادينان إلا أن الأمير علي خان أعاد بناؤها بين عامي (1205 - 1212) هجري ووسعها وتم بناؤها على أنقاض القلعة القديمة  وبعد تشكيل المملكة العراقية في سنة 1921م، تم إعادة بناؤها بالشكل الحالي حيث تم إزالة معظم ملامحها التاريخية.
وكلمة القشلة هي كلمة من اللغة التركية تعني مكان سكن وإقامة الجنود في الشتاء أو تعني ثكنة الجند، وقد تعني المشتى أي المكان الذي يقي الإنسان من تقلّبات الجوّ، ثم خصّصت لاقامة الجنود وقت السلم، أي ما معناه الثكنة العسكرية أو المعسكر كما يطلق عليه الآن.
تصنيفات إس آند بي غلوبال
ستاندرد آند بورز (S & P) هي شركة خدمات مالية ومقرها في الولايات المتحدة. وهي فرع لشركات مكغرو هيل التي تنشر البحوث والتحليلات المالية على الأسهم والسندات. ولها معرفة جيدا بمؤشراتها في سوق البورصة إس وبي 500 الأمريكية وS&P/ASX 200 الأسترالية وS&P/TSX الكندية وS&P/MIB الإيطالية والهندية S&P CNX Nifty. كما أنها واحدة من وكالات التصنيف الائتماني الثلاث الكبار، التي تضم أيضا تصنيف كلا من وكالة موديز ووكالة فيتش.
تصنيفات إس آند بي غلوبال تاريخ الشركة
يعود تاريخ الشركة إلى سنة 1860 مع إصدار هنري ڤارنم بور كتابا عن «تاريخ السكك الحديدية والقنوات في الولايات المتحدة». وكان هذا الكتاب محاولة لجمع معلومات كاملة عن الوضع المالي والتشغيلي لشركات السكك الحديد في الولايات المتحدة. وقد أنشأ هنري ڤارنم مع ابنه وليام هنري شركة H.V. and H.W. Poor Co.، ونشر إصدار تحديث سنوي لهذا الكتاب.
وفي 1906 أسس لوثر لي بليك Standard Statistics Bureau مكتب الإحصاء القياسي بهدف توفير المعلومات المالية عن شركات خارج نطاق سكك الحديد، واستخدم فيها بطاقات 5" x‏ 7" كمعيار احصائي بدلا من نشر الكتاب السنوي، مما يسمح بظهور تحديثات كثيرة التواتر. وقد اندمجت كلا من شركتي بور وستاندرد ستاتيستك مكونة شركة ستاندرد آند بورز وكان ذلك في سنة 1941. وفي سنة 1966 استحوذت مجموعة شركات مكغرو هيل عليها وهي الآن تشمل قطاع الخدمات المالية.
تصنيفات إس آند بي غلوبال التصنيفات الائتمانية
بوصفها وكالة للتصنيف الائتماني فهي تصدر تصنيفها لتقيس مدى قدرة حكومة أو شركة أو مؤسسة ما مقترضة على الوفاء بالتزاماتها المالية لدى الجهة المقرضة، أي أن هذا التصنيف هو شهادة بشأن الوضع المالي للجهة المعنية. وهي إحدى وكالات تصنيف ائتماني التي صنفتها هيئة الأوراق المالية والبورصات الأمريكية «كمنظمة معايير إحصائية وطنية معترف بها». وهي تصدر تصنيفات ائتمانية قصيرة وطويلة الأجل.
تقيّم الشركة المقترضين بمقياس يبدأ من AAA إلى D. المعايير المتوسطة تكون بين AA و CCC (مثال: +BBB و BBB و-BBB). وتقدم الشركة عن بعض المقترضين (مايسمى توجيه «مراقبة الائتمان») ماإذا كان من المرجح أن يتم ترقيته (إيجابية) أو خفضه (سلبية) وربما تكون غير مؤكد (محايد).
تصنيفات إس آند بي غلوبال التصنيفات الائتمانية
AA: مقترضين ذو جودة، ومخاطر أكبر قليلاً من AAA. ويشمل:
+AA: أي ما يعادل Aa1 في تصنيف موديز. (جودة عالية ومخاطر ائتمانية منخفضة جدا، ولكن التعرض للمخاطر على المدى الطويل تبدو أعلى نوعا ما).
AA: أي ما يعادل Aa2‏.
-AA: أي ما يعادل Aa3‏.
درجة غير استثمارية (تعرف أيضا باسم سندات عشوائية):
يقيم مؤشر الشركة نقاطا محددة على مقياس يبدأ من 1-A إلى D. ويمكن أن يضاف إلى فئة A-1 علامة (+). مما يشير بأن التزام الجهة المصدرة للوفاء بالتزامها قوية جدا. فعند تحليل الائتمان يؤخذ بالاعتبار مخاطر الدولة وعملة سداد المدين عند الالتزام بالدفع، فيؤثر سلبا أو ايجابا في مسألة التصنيف.
تصنيفات إس آند بي غلوبال مؤشرات سوق الأسهم
تنشر ستاندارد أند بورز العديد من مؤشرات أسواق الأسهم، التي تغطي جميع مناطق العالم، ومستوى رأس مال السوق ونوع الاستثمار (مثال: مؤشرات ثقة الاستثمار العقاري والأسهم الممتازة).
تصنيفات إس آند بي غلوبال أهداف حكم الإدارة (غاما)
تعكس نتائج غاما رأي ستاندرد أند بورز في حجم القوة النسبية لممارسات إدارة حكم الشركات باعتبار ذلك حماية للمستثمر ضد الخسائر المحتملة المرتبطة بإدارة الحكم مثل القيمة أو الفشل في خلق تلك القيمة. فغاما صمم لإنصاف المستثمرين في الأسواق الناشئة وركز على تقييم المخاطر غير المالية وخصوصا تقييم مخاطر إدارة حكم الشركات.
طورت ستاندرد أند بورز معايير ومنهجية تقييم حوكمة الشركات منذ 1998، لذا فقد بدأت وبقوة تقييم ممارسات حوكمة إدارة الشركات منذ سنة 2000.
تصنيفات إس آند بي غلوبال أهداف حكم الإدارة (غاما)
وفي سنة 2007 خضع منهج استقلالية تحليل الحوكمة لعملية إصلاح كبيرة لزيادة تركيز المخاطر على التحليل المبني على خبرة مجموعة تحدد أهداف الحوكمة. ويركز تحليل غاما على عدد من المخاطر التي تتغير مع الاحتمالية أو التأثير المتوقع في قيمة حقوق المساهمين. لذلك يسعى تحليل ستاندرد أند بورز أن يحدد أكثر المناطق ضعفا التي تسبب باحتمال خسائر في القيمة ويكون سببها خلل الحوكمة. وتؤكد التطورات الأخيرة في أسواق المال الدولية على أهمية إدارة المخاطر ونهج الإستراتيجية لجودة الحوكمة. وتتضمن منهجية غاما على عنصرين جديدين لمعالجة اهتمامات المستثمر في تلك المجالات التي تهم. كما أنها تعزز ثقافة إدارة المخاطر والتفكير الاستراتيجي طويل الأجل بين الشركات.
تستخدم ستاندرد أند بورز مقياس رقمي لغاما يبدأ من 1-10 (العشرة هي الدرجة الأفضل). حسب حرية التصرف لدى ستاندرد آند بورز فبالإمكان نشر مقياس غاما علنا أو استخدامها بصورة شخصية.