hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
تنقيب واستصلاح مقالب النفايات سير العمل
تقوم الحفارات بحفر النفايات ونقلها بمساعدة الشاحنات (اللودر) ووضعها على السير الناقل المصعدي والأرضي. وتقوم السيور الناقلة بتفريغ الحمولة في غربال حجارة دوار خاص بالمواد الخشنة. وتسمح الفتحات الكبيرة الموجودة في الغربال بمرور معظم النفايات والاحتفاظ بالمواد الضخمة غير القابلة للمعالجة. وتتم إزالة النفايات الضخمة من داخل الغربال. ويقوم غربال الحجارة الخاص بالمواد الخشنة بالتفريغ في الغربال الدوار الخاص بالمواد الرقيقة. ويسمح الغربال الدوار الخاص بالمواد الرقيقة بمرور أجزاء التربة، ويحتفظ بالمواد متوسطة الحجم غير القابلة للتحلل البيولوجي والقابلة لإعادة التدوير في معظمها. وتتم إزالة المواد من الغربال. ويتم وضع هذه المواد على سير ناقل ثانٍ، حيث يقوم مغناطيس كهربائي بإزالة أي مواد حديدية. واستنادًا إلى مستوى استرداد الموارد، يمكن وضع المواد على مصنف هوائي يقوم بفصل المواد العضوية الخفيفة عن المواد العضوية الثقيلة. ثم يتم تحميل المواد المفصولة، بواسطة اللودر، على شاحنات لمزيد من المعالجة أو لبيعها. ويمكن إجراء مزيد من المعالجة في الموقع إذا كانت منشآت المعالجة بعيدة جدًا يصعب تحمل تكاليف نقلها.
صخور خداعة
الصخور الخداعة (بالإنجليزية: Leaverite) هو مصطلح عامي يُستخدم من قِبل الجيولوجيين وعلماء المعادن وعلماء الآثار وهواة جمع الصخور للإشارة إلى عينة في حقل ما تبدو مثيرة للاهتمام ولكنها في الواقع ليست كذلك. وبشكل عام، يتم ترك هذه الصخور حيث وجدت، طالما ليس هناك أي سبب لمحاولة إزالتها.
وهناك أنواع عديدة من الصخور الخداعة:
ومصطلح "leaverite" مشتق من عبارة "leave it right there" (دعه في مكانه كما هو).
فرضية عدد لوبيغ
في الطوبولوجيا، فرضية عدد لوبيغ (بالإنجليزية: Lebesgue's number lemma)، نسبة إلى هنري لوبيغ، هي أداة مفيدة في دراسة فضاءات مترية مدمجة. وتنص هذه الفرضية على:
إذا كان الفضاء المتري (X, d) مدمجًا ويتم إعطاء غطاء مفتوح لـ X، فعندئذٍ سيوجد عدد δ> 0 بحيث يكون لكل مجموعة فرعية من X قطر أقل من δ مضمنًا في بعض أعضاء الغطاء.
مثل هذا الرقم δ يُسمى عدد لوبيغ الخاص بهذا الغطاء. وفكرة عدد ليبيسج نفسها مفيدة في تطبيقات أخرى أيضًا.
ليديوم
ليديوم (بالإنجليزية: Ledoyom) ((الروسية: ледоём، أصد: [lʲɪdɐˈjom])) هو مصطلح اقترحه عالم الجيولوجيا الروسي في بي نيخوروشيف بشأن الانخفاضات بين الوديان، والتي قد تمتلئ كليًا بالأنهار الجليدية القادمة من الجبال المحيطة بأكبر قدر من التجلُد.
ليديوم معلومات
في ثلاثينيات القرن الماضي، بيَّن عالم الجيولوجيا الروسي في بي نيخوروشيف منخفضات بين الوديان في ألتاي، التي قد تمتلئ كليًا بالأنهار الجليدية القادمة من الجبال المحيطة بأكبر قدر من التجلد. وقد أطلق على هذه المنخفضات اسم «ليديومات». والمصطلح الروسي "Ledoyom (ледоём)" يعني «جسمًا من الجليد» قياسًا مع «جسم من المياه». وأنتجت الليديومات أنهارًا جليدية كبيرة في الوديان داخل الوديان من المنخفضات في مراحل ذروة تطورها. والعلامات التشخيصية لما يُسمى بالليديومات الكلاسيكية هي المخلفات الصخرية لنهر جليدي وسلاسل الرواسب التي تتشكل أسفل منطقة التذرية والكيمات (كومة من الرمل والحصى مخلفة بالنهر الجليدي) على قيعان المنخفضات المقابلة.
ليديوم معلومات
وفي ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، بيَّن عالم الجيولوجيا الروسي أليكسي رودوي ((الروسية: Алексей Рудой)) حدوث البحيرات المسدودة بأنهار جليدية التي عادة ما كانت تملأ الأحواض الجبلية المشتركة الخاصة بحزام سيبيريا الجبلي، ومنخفضات تيليتسكوي وبحيرات بايكال. كما أصبح من الواضح أيضًا أن العديد من المنخفضات، بما في ذلك المنخفضات الكبيرة جدًا، قد امتلأت بالفعل بالأحواض المائية المسدودة عندما تحركت الأنهار الجليدية للحزام الجبلي إلى الأمام تجاهها. وبالتالي، تحولت الأنهار الجليدية الجبلية إلى «سلسلة» أصلية من الأنهار الجليدية وغطت تمامًا سطح البحيرة المسدودة بنهر جليدي لترتبط معًا على السطح. ومن هذه الطريقة وُجد ما يُسمى بـ «البحيرات الأسيرة».
ليديوم معلومات
وعند مستوى أقصى انخفاض لخط الثلج (في سلسلة جبال ألتاي وسايان، أعطى منخفضها حوالي 1200 متر في أواخر العصر الحديث الأقرب)، وبدأت بعض البحيرات (تشويا وكوراي وأويمون وغيرها) تعمل في منظومة أسفل الجليد لأنها لم تخل مطلقًا من الجليد منذ آلاف السنين. ومثل هذه البحيرات تحولت إلى أجسام جليدية من نوع "aufeis". وتألفت من عدسة سميكة من مياه البحيرات، والتي تمت تغطيتها بجليد البحيرات وaufeis (قمم الجليد) وجليد الأنهار الجليدية وتسلسل الثلج-الخشيف (الثلج الجليدي) أيضًا. أصبحت الليديومات من نوع "Aufeis" مراكز مستقلة من التجلد مع وجود منافذ جليدية شبه نصف قطرية. ومن القياسات المحتملة لمثل آلية التطور هذه وبحيرات ما قبل الأنهار الجليدية هي العدسات المائية السميكة أسفل وحدة سميكة تبلغ 3-4 كيلومتر من الغطاء النهري الجليدي في مواقع القبة ب وقبة تشارلي ومحطة فوستوك في شرق القارة القطبية الجنوبية.
وبالتالي، واستنادًا إلى تضاريس منخفضات بين الوديان، فإن قيم منخفض خط الثلج وطاقة التجلد والعلاقة المتبادلة للأنهار الجليدية والبحيرات المسدودة بالجليد في جبال جنوب شرق سيبيريا يمكن أن تتطور وفقًا للسيناريوهات التالية: (1) ليديوم فقط (وليس البحيرة المسدودة بالجليد). في مثل هذه الحالات، ستبقى بعض الأشكال الجليدية والمعالم المائية-الجليدية والرواسب في الأحواض؛ (2) جسم مائي وليديوم معًا (مرحلة «قبض البحيرات»). قد تظل بعض أشكال «الجليد الميت» في الأحواض، وكذلك الأشكال المائية-الجليدية - سلاسل الرواسب التي تتشكل أسفل منطقة التذرية (eskers) والكيمات (كومة من الرمل والحصى المخلفة بالنهر الجليدي) التي تم قذفها إلى رواسب قاع البحيرات عند نزول «سلسلة» الجليد؛ (3) ليديومات "Aufeis"؛ (4) البحيرة المسدودة بالجليد فقط.
وفي ظل الامتدادات المختلفة للنهر الجليدي على فترات زمنية مختلفة، تعرض الحوض لسلسلة مختلفة من فعاليات البحيرات-الأنهار الجليدية.
برنامج ليوناردو دا فينشي
هذه المقالة عن برنامج الاتحاد الأوروبي، للحصول على معلومات عن الفنان انظر ليوناردو دا فينشي، للاطلاع على معاني «ليوناردو» و «دا فينشي» انظر ليوناردو ودا فينشي (توضيح)
برنامج ليوناردو دا فينشي هو برنامج التمويل المقدم من المفوضية الأوروبية الذي ينصب تركيزه على احتياجات التدريس والتدريب الخاصة بأولئك المشاركين في التعليم والتدريب المهني (VET). ويُعد البرنامج جزءًا من برنامج التعلم مدى الحياة 2007-2013 الخاص بالمفوضية الأوروبية ويهدف إلى بناء قوة عاملة ماهرة ومتنقلة في جميع أنحاء أوروبا.
برنامج ليوناردو دا فينشي الأهداف
يهدف البرنامج إلى تعزيز القدرة التنافسية لسوق العمل الأوروبي من خلال مساعدة المواطنين الأوروبيين على اكتساب مهارات جديدة ومعارف ومؤهلات وجعلهم معترفًا بهم عبر الحدود. كما أنه يدعم الابتكارات والتحسينات في نظم وممارسات التعليم والتدريب المهني.
برنامج ليوناردو دا فينشي التمويل
يمول البرنامج مجموعة واسعة من الأعمال، منها على سبيل المثال التنقل عبر الحدود والمشاريع الأوروبية مع التركيز على تطوير أو نقل الابتكار والشبكات. وتنطوي جميع المشاريع الممولة من قبل برنامج ليوناردو دافنشي على العمل مع الشركاء الأوروبيين. ويتناول البرنامج المتدربين في مجال التدريب المهني الأولي، والأشخاص المعنيين بسوق العمل والمهنيين في مجال التعليم والتدريب المهني، فضلاً عن أي مؤسسة نشطة في هذا المجال.
برنامج ليوناردو دا فينشي معلومات تاريخية
لقد بدأ برنامج ليوناردو دا فينشي في عام 1995.
وفي عام 1998، أدى الإبلاغ عن المخالفات من قِبل بول فان بيتينين إلى انتقاد التوجيه الخاطئ للأموال في الاتحاد الأوروبي، لا سيما في برنامج ليوناردو دا فينشي.
وانصب تركيز مرحلة ثانية أوسع نطاقًا (ليوناردو 2 2000-2006) على مهارات وقدرة الشباب على العمل.
ومن بين 21000 مشروع تم تمويله في هذه المرحلة، كان 19000 مشروع ذا علاقة بالتنقل ودعم 3670000 فرد.
وبلغت الميزانية 1.45 مليار يورو.
وقد تم تقييم المرحلة الثانية للمديرية العامة للتعليم والثقافة التابعة للمفوضية الأوروبية في عام 2008.
وفي عام 2007، بدأ برنامج جديد، كان من المقرر أن يستمر حتى 2013.
فرضية ليندلوف المساعدة
في علم الرياضيات، تعتبر فرضية ليندلوف المساعدة بسيطة ولكن الفرضية المساعدة المفيدة في الطوبولوجيا تكون في مستقيم الأعداد الحقيقية، وقد سُميت باسم عالم الرياضيات الفلندي إيرنست ليونارد ليندلوف.
فرضية ليندلوف المساعدة نص الفرضية المساعدة
دع مستقيم الأعداد الصحيحة يأخذ الطوبولوجيا الطبيعية. ومن ثم، تكون كل مجموعة فرعية مفتوحة لمستقيم الأعداد الصحيحة اتحادًا قابلاً للعد لفواصل مفتوحة.
فرضية ليندلوف المساعدة تعميم
عُرفت فرضية ليندلوف المساعدة بعبارة أن كل غطاء مفتوح في الفضاء الثاني القابل للعد يوجد به غطاء فرعي قابل للعد (كيلي 1955:49). وهذا يعني أن كل فضاء ثانٍ قابل للعد هو أيضًا فضاء ليندلوف.
ريجل
الريجل (riegel) هو مصطلح ألماني يصف القمم البارزة من الصخور التي تنكشف بسبب التآكل الجليدي. وتعرف أيضًا باسم القضبان الصخرية والعتبات والقمم. وتوجد في الوديان الجليدية، وغالبًا ما ترتبط بالشلالات ومناطق المنحدرات عندما توجد مجاري المياه. وعندما يتراصف أكثر من ريجل في سلسلة، فإن ذلك يسمى باسم سلم جليدي.
ويمكن التعرف على معظم أنواع الريجل عن طريق الأسطح الناعمة التي يتميز بها في المناطق العليا من الوديان، بينما تظهر المناطق السفلى من الوديان دلائل على التعرية (مما يعني أنها تآكلت بسبب إزالة الصخور والأحجار منها).
صقيع متجمد
الصقيع المتجمد يشير إلى رقائق الصقيع المغطاة جزئيًا أو كليًا بنقاط مياه صغيرة مجمدة تسمى «الجليد». ويتكون الجليد على رقائق الصقيع عند مرورها بسحابة باردة جدًا. وعادةً ما تنتج رقائق الصقيع المحاطة بكمية كبيرة من الجليد صقيعًا كثيفًا ومصحوبًا بالأمطار، حيث يكون نطاق نسبة الصقيع إلى الماء 5-1 (أي 5 بوصات من الصقيع لكل بوصة من المطر) إلى 9-1.
وقد تم التوصل إلى أن الصقيع المتجمد يوفر ثباتًا مبدئيًا أكبر لطبقة الجليد. ومع ذلك، فإنه يسمح أيضًا بتراكم طبقات من الصقيع أكبر كثافةً، وبالتالي أقل ثباتًا. ويرى البعض أن هاتين الطبقتين تعادلان بعضهما البعض.
وهناك أبحاث عن تأثير الصقيع المتجمد على الانهيارات الجليدية.
اختبار حلقي
الاختبار الحلقي هو جزء من برنامج تأكيد الجودة الخارجي لأحد أساليب القياس. وعادةً ما يرسل معهد مرجعي عينات متماثلة يجب تحليلها بحثًا عن معلمات خاصة في مختبرات مختلفة. ويحصل المختبر الصناعي أو الطبي أو البحثي على وقت محدود وموعد نهائي لإرسال نتائج التحليل. ويعد التقييم والتفسير الإحصائيان لنتائج المختبرات وسيلة مساعدة مهمة لجميع المختبرات المشاركة لأنه يتيح إمكانية تقييم جودة تحليلها مقارنةً بالمختبرات الأخرى. وبالنسبة للمختبرات المعتمدة (بمعيار ISO 17025 مثلاً)، تكون المشاركة في الاختبارات الحلقية إجبارية. وعلى الرغم من ذلك، تشترك المختبرات غير المعتمدة أيضًا في الاختبارات الحلقية.
ميل نهري
في الولايات المتحدة، يعد الميل النهري مقياسًا للمسافة بوحدة الأميال على امتداد نهر من المصب. وتبدأ أرقام الأميال النهرية بالصفر وتزداد مع اتجاه النهر. وتكون الوحدة المترية المقابلة باستخدام الكيلومترات هي الكيلومتر النهري. وهي توازي معلمات الأميال الخاصة بطريق المركبات، إلا أن الأميال النهرية نادرًا ما يتم تحديدها على النهر ذاته؛ ولكنها تتحدد على مخططات التنقل والخرائط الطبوغرافية بدلاً من ذلك. وأحيانًا يتم وصف العقارات المطلة على النهر قانونيًا بالأميال النهرية.
ولا يكون الميل النهري مساويًا لطول النهر، ولكنه وسيلة يمكن بها تحديد موقع أي معلم على النهر حسب بعده عن المصب، عند قياسه على امتداد النهر (أو القناة القابلة للملاحة التابعة له).
ميل نهري
قد لا يكون الميل النهري صفرًا عند المصب بالتحديد. على سبيل المثال، يوجد الميل النهري رقم صفر في نهر ويلاميت (الذي يصب في نهر كولومبيا) عند طرف القناة القابلة للملاحة في كولومبيا، على بعد نحو 900 قدم (270 م) من المصب. وأيضًا، يقع الميل النهري رقم صفر لنهر ميسيسيبي السفلي عند رأس الممرات، حيث ينقسم نهر الميسيسيبي الرئيسي إلى ثلاثة أفرع رئيسية قبل التدفق إلى خليج المكسيك. يشار إلى الأميال باعتبارها AHP (مرتفعة عن رأس الممرات) أو BHP (منخفضة عن رأس الممرات).
ميل نهري الاستخدامات
تستخدم الأميال النهرية بعدة طرق. ويسرد اتحاد بنسلفانيا، في فهرس بنسلفانيا للمجاري المائية، لعام 2001 كل المجاري المائية التي لها اسم، وكل المجاري المائية التي ليس لها اسم الموجودة في معلم جغرافي له اسم في الدولة، ويقدم منطقة حوض الصرف وإحداثيات المصب والميل النهري، والمسافة من مصب الرافد إلى مصب مجراه الرئيسي بالتحديد. وتسمى بعض الجزر حسب مسافة الميل النهري لها، على سبيل المثال نهر ألغني في بنسلفانيا به جزيرة الأميال الستة وجزيرة الأميال التسعة وجزيرة الاثنا عشر ميلاً وجزيرة الأربعة عشر ميلاً. (آخر جزيرتين من متنزه ولاية نهر ألغني، على الرغم من أن جزيرة الأربعة عشر ميلاً انقسمت إلى جزأين بواسطة سد).
ميل نهري الاستخدامات
تستخدم ولاية أوهايو «نظام الأميال النهرية لأوهايو»، وهو «طريقة للإشارة إلى المواقع على مجاري أوهايو المائية وأنهارها». بدأ ذلك بالقياس اليدوي على الخرائط الورقية بين عامي 1972 و1975، وتحول بعد ذلك إلى نسخة إلكترونية تعتمد على الكمبيوتر وتغطي الولاية الآن بخرائط 787 ميلاً نهريًا. يُشار إلى مواقع المرافق مثل مصانع معالجة مياه المجاري ومواقع قياس جودة المياه باستخدام الأميال النهرية. وتستخدم أوهايو أحد نظامين. أبسطهما هو اسم النهر والموقع بالأميال النهرية. وفي حالة الغموض، مثل أن يكون لأكثر من مجرى نفس الاسم، فإنه يستخدم مجموعة من سلاسل الأميال النهرية التي تشير إلى المسافة من المحيط، إما على امتداد نهر أوهايو (ونهر ميسيسيبي) أو عبر بحيرة إيري (وطريق القديس لورانس البحري).
ويستخدم سلاح المهندسين التابع لجيش الولايات المتحدة الأميال النهرية لخرائطه الملاحية.
فكر
الفكر ترتيب أمور معلومة للتأدي إلى مجهول. ويُستخدم في الدراسات المتعلقة بالعقل البشري، ويشير إلى قدرة العقل على تصحيح الاستنتاجات بشأن ما هو حقيقي أو واقعي، وبشأن كيفية حل المشكلات. ويمكن تقسيم النقاش المتعلق بالفكر إلى مجالين واسعي النطاق. وفي هذين المجالين، استمر استخدام المصطلحين «الفكر» و«الذكاء» كمصطلحين مرتبطين ببعضهما البعض.
Nous. في الفلسفة، لا سيما في الفلسفة الكلاسيكية وفلسفة القرون الوسطى يعدّ الفكر أو nous موضوعًا مهمًا مرتبطًا بمسألة مدى قدرة البشر على معرفة الأشياء. وخلال العصور القديمة المتأخرة والعصور الوسطى تحديدًا، كان الفكر يقترح في كثير من الأحيان كمفهوم يمكنه التوفيق بين المفاهيم الفلسفية والعلمية للطبيعة وبين المفاهيم الدينية التوحيدية، وذلك عن طريق جعل الفكر رابطا بين كل روح بشرية والفكر الإلهي (أو المفكرين) الخاص بالكون نفسه. (أثناء العصور الوسطى اللاتينية، نشأ تمييز جرى بموجبه استخدام مصطلح «الذكاء» للإشارة إلى الكائنات غير المادية التي تحكمت في المجالات السماوية في كثير من هذه الحسابات.)
فكر
والشخص الذي يستخدم الذكاء (الفكر والعقل) والتفكير النقدي أو التحليلي بصفة مهنية أو بصفة شخصية يشار إليه في كثير من الأحيان باسم مُفكِّر.
كوميديا إغريقية
الكوميديا (الملهاة) هو نوع من أنواع التمثيل، مسرحية ذات طابع خفيف تكتب بقصد التسلية، أوهي عمل أدبي تهدف طريقة عرضه إلى إحداث الشعور بالبهجة أو بالسعادة. وقد نشأت الكوميديا في أوروبا من الأغاني الجماعية الصاخبة، ومن الحوار الدائر بين الشخصيات التي تقوم بأداء شعائر الخصوبة في أعياد الإله ديونيسوس ببلاد اليونان، وهي الأعياد التي تمخض عنها فن الدراما. وتعد المسرحياتأريستوفانيس من أروع الأمثلة على فن الكوميديا القديمة في اليونان. أما فن الكوميديا الحديثة فيمثله ميناندروس، الذي نسج على منواله كل من بلاوتس وترنس. وفي إنجلترا امتزج التقليد الذي سارت عليه من استعمال الفصل الإضافي في أثناء المسرحية بالمسرحيات الكوميدية الكلاسيكية في الأدب اللاتينيي، في القرن 16 حتى بلغت المسرحيات الكوميديا الرومانسية في عصر الملكة إليزابيث ذروتها على يد شكسبير. أما في فرنسا فقد مزج موليير بين المسرحيات الكلاسيكية وما لها من تأثير، وبين المسرحيات التي أطلق عليها اسم «كوميديا الفن». وأسفرت الحركة المعادية للمسرحية الكوميدية في إنجلترا في عصر «عودة الملكية» والتي كان من أبرز كتابها كونجريف وويتشرليي، عن ظهور الكوميديا التي تتسمى بالإغراق في الانفعالات والعاطفة. وفي أواخر القرن 18، ظهرت المسرحيات الكوميدية الساخرة على يد جولدسميث وشريدان، وتابع أوسكار وايلد كتابة المسرحيات الكوميدية التي تدور حول سلوك الناس وأخلاقهم، وذلك في القرن 19. وقد برز في كتابة الكوميديا الاجتماعية في العصر الحديث كل من بنيرو، وشو، وموم، ونويل كوارد، والكوميديا في أفلام التلفزيون أو السينما (دور الخيالة)، تكون به أحداث مضحكة أو نهاية سعيدة. يمكن للملهاة (الكوميديا) أيضاً بأن تكون النكت التي يقولها الناس لبعضهم البعض أو القصص المضحكة، ويقال بأنها بدأت على يد الإغريق منذ عصر اليونان القديمة. يسمى الأشخاص الذين يمثلون الكوميديابالكوميديين. يعد وليم شكسبير وموليير من بين المشاهير الذين كتبوا عروضاً كوميدية.
كوميديا إغريقية نشأة الكوميديا
نشأت الكوميديا في صقلية حيث منحها «إبيخارموس» أول أشكالها الفنية، ثم انتقلت إلي أثينا حيث ازدهرت وتطورت علي أيدي الشعراء المشار إليهم توا، إلي أن وصلت أوج كمالها علي يد أريستوفانيس. وكانت الكوميديا تعرض مثل التراجيديا في أعياد الديونيسيا الكبري، حيث تتجلي مظاهر الفخامة، وكان يحضر لرؤيتها المشاهدون من كل مكان في بلاد الإغريق، وكانت تتضمن موكبا فاخرا يحمل فيه تمثال الإله ديونيسوس علي عربة، ثم احتفالا مسرحيا يستمر فيه عرض التراجيديا والكوميديا لمدة ثلاثة أيام.
كذلك كانت الكوميديا تعرض في أعياد اللينايا التي كانت تقام تكريما لديونيسوس بوصفه ربا لمعاصر النبيذ «أو دنان الخمر»، وكانت تتضمن موكبا دينيا ثم تقديما للأضاحي ثم عرضا مسرحيا لكتاب الكوميديا.
ارتبطت الكوميديا مثلها مثل التراجيديا بأعياد ديونيسوس الإله الشعبي، الذي كانت عبادته واسعة الانتشار وسهلة في طقوسها. وهذا يدل علي أن الدراما الإغريقية قد ارتبطت منذ نشأتها بالجماهير العريضة التي كانت تشارك في احتفالات هذا الإله، حيث إن عرض المسرحيات كان يتم أثناء الاحتفال بل إنه كان جزءا من مظاهر التعبد للإله.
كوميديا إغريقية نشأة الكوميديا
يزعم الدوريون أن كلا من التراجيديا والكوميديا قد نشأت لديهم: فإما الكوميديا فقد زعم أهل
ميجارا أنهم أصحاب الفضل في ابتكارها منذ حصولهم علي الديمقراطية وكذا أهل صقلية رددوا نفس الزعم، حيث نشأ بين ظهرانيهم الكاتب الكوميدي «إبيخارموس» الذي عاش حتي فترة سابقة علي وجود الكاتبين «خيونيدس» و «ماجنيس».
كوميديا إغريقية نشأة الكوميديا
أماالتراجيديا فينسب الدوريون من أهل شبه جزيرة «البيلويونيس |Peloponnesos» فضل ابتكارها إلي أنفسهم.و هم فيما يزعمون يستندون إلي براهين مستمدة من التسميات «الخاصة بهذه الفنون».فالدوريون يقولون إنهم كانوا يسمون الضواحي الملاصقة للمدن باسم القري " Komai " في حين كان الأثينيون يطلقون عليها اسم البلديات"Demoi " وإن المشتغلين بالكوميديا" Komodoi " لم يحملوا اسمهم هذا من الفعل" Komazein "، بل لأنهم كانوا محتقرين من قبل ساكني المدن، فاضطروا إلي التجول في القرى، وإنهم كانوا يطلقون علي لفظ العمل" Poiein " كلمة الفعل في حين كان الأثينيون يطلقون علي ذات اللفظ كلمة التصرف " Prattein"، ان التراجيديا قد نشأت علي يد منشدي الأشعار الديثرامبية، في حين أن الكوميديا نشأت علي يد منشدي الاشعار الفالية " Ta Phallika " اتي لا تزال موجودة للآن في كثير من المدن.
كوميديا إغريقية نشأة الكوميديا
هذه الكلمات جائت بكتاب «فن الشعر» لأرسطو ويذكر إيضا أن الأشعار الفالية تنشد لتمجيد الإلة باخوس بوصفه ربا للإخصاب، كما كانت تتضمن كثيرا من النكات الغليظة وكثيرا من الصخب والمجون. ويري المحدثون من الباحثين أن كلمة كوميديا Komodia مشتقة من اللفظ Komos الذي يعني النشيد الماجن، وأن أرسطو أخطأ حين أرجع هذا الاشتقاق إلي كلمة Kome بمعني قرية، ويرون أنه كانت هناك أنواع كثيرة من الأناشيد الماجنة تنشد في الاحتفالات والأعياد الخاصة بالإله ديونيسوس، علي يد مجموعة من الراقصين الذين كانوا يمزحون مع النظارة ويسخرون منهم، وأن خصائص تلك الأناشيد الماجنة تظهر علي نحو ما في مسرحيات أريستوفانيس أشهر شعراء الكوميديا.
لكن يبدو -رغم هذا الاعتراض اللغوي من جانب باحثي العصور الحديثة- أن أرسطو لم يشتط في حكمه، لأن الكوميديا الأتيكية «الأثينية» نشأت أصلا في القرى، واحتفظت لفترة بطابعها المرتبط بالأناشيد الفالية التي كانت مرتبطة بدورها بعبادة ديونيسوس، وربما تأثر تطور الكوميديا الأثينية في فترة لاحقة بالكوميديا الميجارية أو بالعروض الدورية الصامتة.
كوميديا إغريقية نشأة الكوميديا
و يقر أرسطو بأن مراحل تطور الكوميديا غامضة ومجهولة لعد الاهتمام بها منذ البدء، وأن الأرخون Archon لم يؤلف الجوقة الكوميدية في أثينا إلا في وقت متأخر " ربما عام 486 ق.م " وكان أفراد الجوقة من المتطوعين الهواة، ومنذ ذلك الحين اتخذت الكوميديا الشكل الفني الذي وضعه لها الكتاب المسرحيون. هؤلاء الكتاب هم الذين ابتكروا للكوميديا أقنعتها ومقدماتها والعدد الكبير من الممثلين. وأول من صاغ الموضوعات بالكوميديا في البناء الدرامي كان الشاعر الصقلي " إبيخارموس " والشاعر فورميس " Phormis "، حيث إن الكوميديا وفدت من صقلية، وفي أثينا كان أول كتابها "كراتيس " Krates " الذي هجر الطابع الهجائي المقذع وارتقي بموضوعات الكوميديا.
من أهم كتاب الكوميديا الذين ظهروا قبل أريستوفانيس:
كوميديا إغريقية نشأة الكوميديا
1- كراتينوس Kratinos (520- 423 ق.م) الذي كتب أحدي وعشرين مسرحية هاجم في معظمها السياسي الشهير بريكليس، ونال الجائزة تسع مرات، انتزع إحداها من أريستوفانيس عام 423 ق.م. كذلك يعزي له فضل تنظيم عدد الممثلين الذين يشتركون في الحوار علي المسرح. ولقد أشار أريستوفانيس بأحد مسرحيتاه وهي مسرحية «الفرسان» إلي أن كراتينوس كان سكيرا فقام بتأليف مسرحية قارورة الخمر Pytine عام 423 ق.م حيث دافع بها عن ضعفه أمام الخمر وقام بنفسه بالتمثيل بها. ونالت هذه المسرحية الجائزة في حين لم يفز بها «أريستوفانيس» عن مسرحية «السحب» التي عرضت بنفس العام.
2-براتيناس Pratinas (- 496 ق.م) ويرجع له فضل ابتكار المسرحية الساتيرية. واهتم باقتباس موضوعاته من الأساطير بعد تحويرها وتطويعها كي تلائم المغزي الكوميدي. ولم يقتصر نشاطه علي تأليف الكوميديا بل آلف كذلك تراجيديا ومجموعة من الأشعار الديثرامبية.
3- فيريكراتيس Pherekrated الذي كان مقلدا لكراتيس، ونال الجائزة مرتين وأحدهم عام 437 ق.م.
4- يوبوليس Eupolis (466- 411 ق.م) الذي كان معاصرا وصديقا لأريستوفانيس بعض الوقت، ثم خصما له فيما بعد، يعد يوبوليس من أفضل كتاب الكوميديا في ذلك الوقت، رغم حياته القصيرة تمكن من كتابة أربع عشرة مسرحية، ونال عنها سبع جوائز، وتظهر لنا الشذرات الباقية من أعماله نقده اللاذع وخياله الخصب في اختيار الموضوعات ومهارته في تركيب الأحداث، وجرأته في الأوزان، وحسن اختياره للألفاظ.
و سبب خلافه مع أريستوفانيس أنه اتهم أريستوفانيس أنه استعان به في نظم شعر مسرحية «الفرسان» لأريستوفانيس، في حين أن أريستوفانيس قال يوبوليس هو الذي اقتبس مسرحيته " Marikas " من مسرحيته الفرسان.
كوميديا إغريقية تعريف الكوميديا
الكوميديا هي محاكاة نقائص الأفراد في مجتمعهم محاكاة تحقق عنصر الفكاهة بقصد طرح تلك النقائص أمام أعين النظارة كي يسخروا منها ويضحكوا ملء أشداقهم علي المتردين فيها، وغاية هذه المحاكاة معالجة مشاكل المجموع التي أصبحت كداء استشري أو كوباء استفحل أمره، وصار لزاما التصدي له. والشخرية غايتها التغيير (وهو مرادف التطهير بالتراجيديا) من خلال المجموع، لأن السخرية هي أولي مراتب الشعور بالغثيان نحو تصرف غير ملائم، تماما كما يعتبر السخط أولي مراحل الثورة، ومثلما يؤدي السخط بمرور الوقت إلي الثورة علي الظلم والاستعباد، كذلك السخرية تؤدي علي المدي الطويل إلي استهجان النقائص ونبذها.
كوميديا إغريقية تعريف الكوميديا
و من هذا التعريف يتضح أن هدف الكوميديا ليس محاكاة رذائل البشر بوجه عام، بل هو محاكاة نقائص معينة تحقق عنصر الفكاهة، فثمة رذائل تنحدر إلي مرتبة الشرور وتلك لا يمكن أن تبعث عند محاكاتها علي مجرد الابتسام. وعلي كاتب الكوميديا أن يعرف بموهبته ما هي النقائص التي تحقق عنصر الفكاهة، فلكي يتم الإضحاك ينبغي أن يشعر المشاهد بأن ما يراه من نقائص سببه الغفلة وقلة التبصر والجهل وضعف الإرادة، وينبغي أن يدرك أن الشخصيات الكوميدية أدني مرتبة لا لنقص منزلتها بل لنقص إمكاناتها، ولغياب إرادتها.
إن الفكاهة لا تتحقق إلا إذا دارت الأحداث نقيض ما هو يتوقع منها. وإلا إذا تبلورت المواقف ضد طبيعة الأمور، وضد ما هو متعارف عليه. والنقائص ليست في مجموعها مما يسبب الضحك، لأن ثمة نقائص ناتجة عن شر متعمد وسوء قصد ورغبة في الإيذاء، أما النقائص التي تهم الكوميديا فهي الناتجة عن خلط الأمور وقلب للأوضاع السليمة وتخبط في التصرفات. ويقول أرسطو:
فليس هدف الكوميديا أن تتناول مشاكل جادة كالتراجيديا أو أفعالا تهز الوجدان هزا، وتغير مصائر الأمور، بل غايتها عرض نقائص الأشخاص التي انحدروا إليها لغياب إرادتهم عنهم بطريقة تجعل من هذه النقائص موضعا للضحك منها. أن الكوميديا تستهدف استنهاض الهمم المتقاعسة عن طريق الضحكة والبسمة الهادئة.
كوميديا إغريقية أنواع الكوميديا وعصورها
بدأت عروض الكوميديا القديمة رسميا في أثينا حوالي عام 486 ق.م وأن أوائل كتابها اهتموا في المقام الأول بالسياسة موضوعا لمسرحياتهم، بحيث كانوا يستطيعون عن طريق المسرح نقد رجال السياسة منالديماجوجيين ومهاجمة أصحاب الفكر الجديد من السوفسطائيين . وقلما خلت مسرحية من الهجاء والنقد اللاذع والقذف والهجوم المقذع، وكلها صفات كانت تتسم بها الكوميديا في عصرها الأول، باستثناء الكاتب المعتدل «كراتيس» الذي خلت مسرحياته من النقد العنيف فإن كل الكتاب كانوا علي حد سواء في هذه الخاصية: فمن ناجية ساعدته طبيعة الحياة الديمقراطية علي تشديد الهجوم علي تجار السياسة ومحترفي الحروب، وناحية أخرى زاد من حدتهم أن مجتمعهم الأثيني كان يسير نحو التدهور بخطي سريعة في حين لا تفعل قيادته السباسية شيئا سوى التعجيل به نحو هذا التدهور.
و تنقسم الكوميديا الإغريقية من حيث عصورها ألي ثلاث مراحل:
كوميديا إغريقية أنواع الكوميديا وعصورها
اعتمدت موضوعات الكوميديا القديمة علي البعد السياسي الاحتماعي بالمقام الأول، وبدأ عصر ازدهارها منذ عام 486 تقريبا حتي حوالي 400 ق.م . اتخذت المسابقات ما بين الكتاب بأعياد اللينايا والديونيسيا الكبري مكانة كبيرة واعتادوا التنافس بها، وتقوم المنافسة علي تقدم خمسة شعراء كل منهم بمسرحية كوميدية واحدة . وكانت الكوميديا القديمة تتميز بوجه عام بأنها ذات نهاية سعيدة، وبأن بناءها يقوم علي الموضوع السياسي العام، وبأن الضحك يعتمد علي الفكتهة اللاذعة .
كوميديا إغريقية أنواع الكوميديا وعصورها
من أهم كتاب الكوميديا القديمة أريستوفانيس (445-385ق.م)و كان من طبقة ملال الأراضي في أثينا، وكان يمتلك مزرعة في جزيرة أيجينا القريبة من أثينا، وأحس مع طبقته بالتدهور السريع الذي أصاب أثينا بعد الحروب البيلوبونيسية (التي دارت بين أثينا من جانب وأسبرطة من جانب آخر) بالضربات القاصمة التي حلت بها من جراء تخبط الزعماء الجدد الذين تولوا وقتئذ حكمها وعرفوا بالدهماويين . لقد رغب أريستوفانيس مع طبقته في إبعاد الظروف التي أدت إلي التدهور، لذا هاجم الأفكار الفلسفية السوفسطائية الجديدة التي أدت في رأيه إلي زوال النظام الديمقراطي، كما رغب بعودة العصر السابق الذي حققت فيه أثينا النصر علي الفرس بفضل نظامها السياسي المتين، وبنيتها الاجتماعي المتماسك . وهذا ما يفسر السبب الذي من أجله اعتبر الباحثون من المحدثين أريستوفانيس محافظا وذلك لانتمائه إلي طبقة الملاك ولنفوره من الفكر الجديد سواء في مجال السياسة أو مجال الأدب وظنوا أن كرهه للحرب يرجعوه للخسارة المادية التي تلحق بطبقة ملاك الأراضي .