hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
سلمون مرقط سفاح
سمك السلمون المرقط السفاح عادة تسكن وتفرخ في الأنهار الضحلة الصغيرة والكبيرة والرائقة بشكل معتدل وأيضا المؤكسجة وتحتوى قيعان الحصى. أنها تتكاثر أيضا في البحيرات العميقة المعتدلة الصافية والباردة، أنهم هم السكان الأصليون في الطمي أو التيار المنحوت والتي هي روافد نموذجية في حوض المحيط الهادي، والحوض الأعظم وجبال روكي. سفاح تفرخ سمك السلمون المرقط في الربيع وربما عن غير قصد ولكن بطبيعة الحال هجن مع سمك السلمون المرقط قوس قزح، وإنتاج خصبة الأونكورينكس. بعض الفصائل من سمك السلمون المرقط سفاح الساحلية (O. c. clarki) تكون شبه مهاجرة.
سلالات عدة من سمك السلمون المرقط سفاح مدرجة حاليا مهددة في نطاقات الأصلية الخاصة بهم بسبب فقدان الموائل والدخيلة من الأنواع غير المحلية. اثنين من السلالات، O. c. alvordensis وO. c. macdonaldi، تعتبر منقرضة. تثار في سمك السلمون المرقط السفاح استعمال المفرخات لاستعادة السكان في مداها الأصلى، وكذلك الأسهم الإقتصادية لبيئات البحيرة غير الأصلية لدعم الصيد. الأنواع نوع سمك السلمون المرقط السفاح والعديد من السلالات هي من أسماك الدولة الرسمية التابعة إلى سبع ولايات غرب الولايات المتحدة.
سلمون مرقط سفاح التصنيف
الاسم العلمي لسمك السلمون المرقط السفاح هو Oncorhynchus clarki. كان سمك السلمون المرقط السفاح أول سمك السلمون المرقط سجل في العالم الجديد من قبل الأوروبيين في عام 1541 عندما واجه المستكشف الإسباني فرانسيسكو دي كورونادو الذي سجل رؤية سمك السلمون المرقط في نهر بيكوس بالقرب من سانتا في، نيو مكسيكو. وكانت هذه على الأرجح ريو سمك السلمون المرقط سفاح الكبير (O. c. virginalis) وكان أول وصف الأنواع في المجلات ويليام كلارك من المستكشف من العينات التي تم الحصول عليها خلال لويس وكلارك إكسبيديشن من نهر ميسوري بالقرب من غريت فولز، مونتانا، وكانت هذه على الأرجح سمك السلمون المرقط الأسود، سمك السلمون المرقط السفاح المعتاد
سلمون مرقط سفاح التصنيف
( O. ج. lewisi). باعتبارها واحدة من بعثات لويس وكلارك كان العديد لوصف النباتات والحيوانات التي واجهتها خلال رحلتهم، أعطي سمك السلمون المرقط سفاح اسم  سلمون كلاركي تكريما لويليام كلارك. في عام 1836، وعينة نوع من S. clarki وقد وصفت من قبل العالم الطبيعى جون ريتشاردسون من الروافد السفلى لنهر كولومبيا، على النحو المحدد the «كاتبوطى»، التي ربما كانت نهر لويس كما كانت هناك مولتنومه قرية باسم مماثل في التقاء. وكان هذا النوع هو العينة على الأرجح من سلالات سمك السلمون المرقط السفاح الساحلية  O. ج. كلاركي. حتى 1960، تم جمعها من السكان سمك السلمون المرقط بالأبيض السلمون المرقط السفاح ويلوستون في سلالة واحدة؛ سلمون كلاركي lewisi. علماء الأحياء في وقت لاحق قاموا بتقسيم المجموعة إلى قسمين السلالة، مؤكدين اسم سمك السلمون المرقط سفاح ويست سلوب مع اسم lewisi الذي يكرم المستكشف ميريويذر لويس وإعادة تسمية سمك السلمون المرقط السفاح يلوستون سلمون بوفيرى، الاسم الأول أعطى لسمك السلمون المرقط السفاح يلوستون عن طريق ديفيد ستار الأردن في عام 1883 لتكريم الجيش الأمريكي الكابتن بوفير.
سلمون مرقط سفاح الوصف
في جميع أنحاء نطاقاتها المحلية والغريبة، سمك السلمون المرقط سفاح تختلف على نطاق واسع في حجمها، والتلون واختيار الموائل. تلوين بهم يمكن أن تتراوح بين الذهبي إلى اللون الرمادي إلى اللون الأخضر على ظهره. عموما يمكن السلمون المرقط سفاح يمكن تمييزها من تراوت قوس قزح من وجود أقواس خيشومية في قاعدة اللسان والفك العلوي الذي يمتد إلى ما بعد الحافة الخلفية من العين. اعتمادا على نوع فرعي، سلالة والبيئة، معظمها علامات خطية حمراء ووردية، أو البرتقالي المميز على طول الجانب السفلي من الفك السفلي وفي الطيات السفلي من اللوحات الخيشومية. هذه العلامات هي المسؤولة عن الاسم الشائع «سفاح»، بالنظر أولا إلى سمك السلمون المرقط الكاتب تشارلز هالوك في مقال 1884 في الأمريكي أنجلر . هذه العلامات ليست فريدة إلى الأنواع، وبعض تراوت قوس قزح الساحلية ( سمك السالمون قوس قزح إريديوس) ونهر كولومبيا سمك السلمون المرقط الشريط الأحمر ( O. م. جيردنيرى) أعداد أيضا تظهر علامات الحلق محمرة أو وردية.
سلمون مرقط سفاح الوصف
عند النضج، يمكن للأسماك وأنواع مختلفة فرعية من سمك السلمون المرقط السفاح تتراوح بين 6 إلى 40 بوصة (15 إلى 102 سـم) في الطول، اعتمادا على الموائل وتوفر الغذاء.تشغيل أشكال البحر الساحلية متوسط سمك السلمون المرقط السفاح 2 إلى 5 رطل (0.9 إلى 2.3 كـغ). طول وأوزان الأشكال الداخلية الناضجة تختلف على نطاق واسع اعتمادا على بيئتهم الخاصة وتوافر الغذاء. الأسماك التيار الساكنة هي أصغر من ذلك بكثير، 0.4 إلى 3.2 أونصة (11 إلى 91 غ)، بينما أسماك البحيرات تبلغ أوزانا تتراوح بين 12 إلى 17 رطل (5.4 إلى 7.7 كـغ) في الظروف المثالية. أكبر سلالات سمك السلمون المرقط سفاح هو سمك السلمون المرقط سفاح لاهونتان ( O. ج. هنشاوى). هذه الأسماك متوسطها 8 إلى 9 بوصة (20 إلى 23 سـم) في الجداول الصغيرة و8 إلى 22 بوصة (20 إلى 56 سـم) في الأنهار والبحيرات الكبيرة. في بيئات مثالية، لاهونتان سمك السلمون المرقط السفاح يبلغ أوزانا نموذجية من 0.25 إلى 8 رطل (0.11 إلى 3.63 كـغ). سمك السلمون المرقط سفاح الرقم القياسي العالمي هو في لاهونتان 39 بوصة (99 سـم) و41 رطل (19 كـغ).
يكفي (فلم)
يكفي هو فيلم إثارة درامي أمريكي من إخراج مايكل أبتيد سنة 2002 مقتبس من الرواية الأكثر مبيعا لصحيفة نيويورك تايمز الأسود والأزرق سنة 1998 للكاتبة الأمريكية أنا كويندلين بطولة جنيفر لوبيز والممثل بيلي كامبل.
يكفي (فلم) ملخص الفيلم
سليم (جنيفر لوبيز) شابة تعمل منذ مدة طويلة مع أفضل صديقة لها، جيني (جوليت لويس) كنادلة في مطعم صديقهم وصاحب المحل فيل (كريستوفر مايير) من أجل تغطية نفقاتهم...
ذات يوم تلتقي سليم في المطعم الذي تعمل به بميتش هيلر (بيلي كامبل) رجل أعمال ثري يحصل على كل ما يريد وبحيلة ماكرة دبرها رفقة صديقه روبي (نوح ويلي) يستطيع إيقاع سليم في شباكه والزواج منها، تَمُرُ 5 سنوات بسرعة وسعادة أنجبت خلالها سليم ابنة جميلة تدعى جرايسي (تيسا ألين) وأصبح للعائلة منزل جميل في ضاحية راقية جدا...
لكن حياة الأسرة تنقلب رأساً على عقب حين تكتشف سليم خيانات زوجها المتكررة لها وعنفه إيزاءها بعد إصرارها على الطلاق مستغلاً ضعفها كإمرأة... ورغم ذهابها إلى الشرطة واستشارة أكبر المحامين وإبلاغ أمه بأفعاله إلا أن نفوذه وأمواله تجعله يخرج من كل المشاكل لتجد سليم نفسها مضطرة للفرار مع إبنتها إلى وجهة غير معلومة دون مال أو عمل، لكن زوجها ميتش يجدها ويعنفها بالضرب واللكم... فتهرب مرة أخرى مع إبنتها التي تضعها عند صديقتها وتعد نفسها لمواجهته بنفس أسلوبه وهو القتال بمساعدة والدها الذي لم يعرفها أو يعترف بها يوماً...
يكفي (فلم) إنتاج
• يكفي هو فيلم كتبه نيكولاس كازان ووزعته شركة كولومبيا بيكتشرز وأخراجه مايكل أبتيد في 9 نوفمبر 2000، وحسب ماذكرته صحيفة نيويورك ديلي نيوز قبل اختيار جنيفر لوبيز للدور كانت الممثلة الأمريكية ساندرا بولوك المرشحة الأولى لدور سليم لكن حسب ما أصدرته مجلة فاريتي الأمريكية فإن ساندرا اعتذرت عن الدور بسبب جدول أعمالها المزدحم وارتباطها بفيلم أخر.
•- ذكرت مجلة إم تي في نيوز على لسان ديفيد باشام في 19 ماي 2001 أنه تم ٱختيار أبطال الفيلم والذين تمثلوا في الممثلة والمغنية جنيفر لوبيز التي ستجسد دور سليم الزوجة المعنفة، والممثل بيلي كامبل للعب دور ميتش المقاول الثري والزوج العنيف. كما تم اختيار الممثلة جوليت لويس والممثل نوح ويلي والممثل دان فوترمان والممثل فريد وارد للمشاركة في بطولة الفيلم الذي بدأ تصويره في 21 ماي 2001 في كل من ولاية لوس أنجلوس، سان فرانسيسكو وسياتل.
يكفي (فلم) إنتاج
• في تسجيل وثائقي مصور عُرض على طبعة الدي في دي الخاص بالفيلم قال كاتب الفيلم نيكولاس كازان أن الممثلة جنيفر لوبيز كانت «جيدة جداً» في أداء دور الزوجة سليم المعنفة حيث خَلَقَتْ للشخصية التي تجسدها تفاصيل مرتجلة، وإيماءت جسدية لم تكن موجودة في السيناريو كما أنه وصف تمثيلها العاطفي بأنه «في غاية الكمال».
• اعترف مخرج العمل مايكل أبتيد، الذي لم يكن يعرف عن بطلة الفيلم جنيفر لوبيز سوى كونها أسطورة حضرية في الرقص والغناء بأنها «كانت رائعة» وأنه سعيد بالعمل معها، كما أشار «إلى أن الحالة، التي كانت فيها جنيفر أثناء تصوير الفيلم كانت مؤثرة جدا». قبل أن تعترف لوبيز سنوات بعد تصوير الفيلم أنها كانت تبدل قصارى جهدها وتعاني من إنهيار عصبي، حيث قالت عام 2008: «كنت أعاني من نقص في النوم، وكان لدي نوع من الانهيار العصبي، كنت أتجمد في موقع التصوير... حسنا ليس في موقع التصوير، ولكن في دماغي، كنت كما لو أني لا أريد التحرك، ولا أريد التحدث، ولا أريد فعل أي شيء، وكان هذا الفيلم،» يكفى«نعم، فعلتها وكان لدي انهيار عصبي».
والاسيا
والاسيا أو والاكيا (بالإنجليزية: Wallacea)‏ هي تسمية لمجموعة بيوجغرافية تتكون بشكل رئيسي من جزر إندونيسية مفصولة بمضائق المياه العميقة عن الجروف القارية لآسيا وأستراليا. تتضمن والاسيا سولاويزي وهي أكبر جزيرة في المجموعة وكذلك لومبوك وسومباوا وفلوريس وسومبا وتيمور الشرقية وهالماهيرا وبورو وسيرام والعديد من الجزر الصغيرة. جزر والاسيا تربط بين ساندالاند (في شبه جزيرة الملايو وسومطرة وبورنيو وجافا وبالي) إلى الغرب وأوقيانوسيا الدنيا بما في ذلك أستراليا وغينيا الجديدة إلى الجنوب والشرق.
والاسيا الجغرافيا
يتبع الحد بين السوندا ووالاسيا خط والاس، المسمى على اسم عالم الطبيعة ألفريد راسل والاس الذي سجَّل الاختلافات بين الثديّيات والطيور الموجودة بين الجزر على جانبي هذا الخط. تتشارك جزر السوندا الموجودة على الغرب من الخط، المشتملة على سومارتا وجافا وبالي وبورنيو، المجموعة الحيوانيّة الثديّية مع تلك الموجودة في شرق آسيا، والتي تشمل النمور والقردة ووحيد القرن، بينما الثديّيات الموجودة في لومبوك والمناطق الممتدة باتجاه الشرق تسكنها الجرابيات والطيور المشابهة لتلك الموجودة في المنطقة الأستراليّة الآسيويّة. تظهر سولاوسي علامات لكليهما.
والاسيا الجغرافيا
خلال العصور الجليديّة، كانت مستويات البحور منخفضة، مما يعرِّض جرف السوندا الذي يربط جزر السوندا ببعضها وبقارة آسيا، وتسمح لحيوانات آسيا البريّة بالإيواء في تلك الجزر. تحتوي جزر والاسيا على القليل من الحيوانات البريّة، والطيور البريّة، وأسماك المياه العذبة من الأصل القاريّ، والتي تجد صعوبة في عبور المحيط المفتوح. كانت الطيور والزواحف وأنواع الحشرات أفضل في عبور المضايق، كما وجدت العديد من الأنواع الأستراليّة والآسيويّة الأصل هناك. كانت نباتات والاسيا آسيويّة الأصل، وعلماء النبات يعتبرون السوندا ووالاسيا وغينيا الجديدة مقاطعات نباتيّة للملايا.
كانت أستراليا وغينيا الجديدة مرتبطتين بجرف قاريّ ضحل، ومرتبطين بجسر بريّ خلال العصر الجليديّ، مشكلين قارة يسميها العلماء أستراليا-غينيا الجديدة، أو ساهول أو ميجانيسيا أو بابوالاند. وبالتالي فإن أستراليا وغينيا الجديدة وجزر الآرو تتشارك ثديّيات الشقبانيات، طيور البريّة وأسماك المياه العذبة غير الموجودة في والاسيا.
يُسمى الخط الذي يفصل والاسيا عن أستراليا-غينيا الجديدة بخط ليديكير. تُعتبر الفلبين منطقة منفصلة عن والاسيا. خط ماكس ويبر هو النقطة المتوسطة حيث تُمثَّل مجموعة حيوانات آسيا وأستراليا، وتتبع المضيق الأعمق الذي يعبر الجزر الإندونيسيّة.
والاسيا الكائنات الحيّة ومحاولات الحفاظ عليها
بالرغم من أن الأسلاف الأوائل لنباتات وحيوانات والاسيا ربما كانوا من آسيا أو من أستراليا-غينيا الجديدة، تُعتبر والاسيا موطنًا للعديد من الأنواع المستوطنة. هناك مُعدَّل ضخم من الانتواع المحليّ وبالتالي أعداد كبيرة من الأنواع المستوطنة، ويساهم ذلك بصورة مهمة في التنوُّع الحيويّ في الجزر الإندونيسيّة. ولأن عددًا من الجزر انفصل عن بعضه بالمياه العميقة، هناك تنوُّع هائل في الأنواع الحيّة بين الجزر أيضًا.
والاسيا الكائنات الحيّة ومحاولات الحفاظ عليها
تشمل أنواع المجموعة الحيوانيّة الأنوا (قزم الجاموس) من جزيرة سولاوسي والبابيروسة أو خنزير الهند. تُظهر مالوكو درجة من التشابه النوعيّ مع سولاوسي، مع القليل من الفلورا والمجموعات الجيوانيّة. تشمل الثديّيات الأصغر الرئيسات. تشتهر جزيرة سيرام بالفراشات وحياة الطيور التي تشمل ببغاء أمبونيا الملكيّ.
كانت والاسيا مليئة بالغابات، الغابات الاستوائيّة الرطبة عريضة الأوراق، مع وجود بعض المناطق الأخرى تحتوي على غابات استوائيّة جافة عريضة الأوراق. تُشكِّل الجبال المرتفعة موطنًا للغابات الجبليّة، وتشيع المانجروف في المناطق الساحليّة. طبقًا لمنظمة حماية الحيوانات الدوليّة، تُعد والاسيا موطنًا لعشر آلاف نوع من النباتات، يُشكِّل المستوطن منها نحو 1500 بنسبة 15%.
يزيد الاستيطان بين الأنواع الفقاريّة الأرضيّة، فبين الـ1142 نوعًا الموجودة هناك، يظهر أن نصفهم تقريبًا 529 مستوطن. تتميز نحو 45% من المنطقة بالغطاء من الغابات، وفقط 52,017 كم2 أي 15% منها منطقة نقية. بينما تُحمى 20 كم2 من مساحة والاسيا الكلية المقدرة بـ347,000 كم2 .
تُعتبر والاسيا موطنًا لـ82 نوع مهدد وست أنواع فقاريّة مهددة في حالة حرجة.
والاسيا المناطق الإيكولوجيّة
الغابات الاستوائيّة وشبه الاستوائيّة الرطبة عريضة الأوراق
الغابات الاستوائيّة وشبه الاستوائيّة الجافة عريضة الأوراق
والاسيا التوزيع بين آسيا وأستراليا
ربما تكون أستراليا معزولة بسبب البحر، ولكنها يمكن أن تمتد حيوانيًّا خلال والاسيا. يوجد مثال على أدلة تكوُّن والاسيا في موقع حفريات بلاف داونز في أستراليا الشماليّة. تُظهر بقايا الحمم البازلتيّة الاندساس المحيطيّ السابق بينما كانت أستراليا تحرث شمالًا عبر المحيط الهادئ. وفي هذا الموقع، وجدت إحدى أقدم حفريات القوارض الأستراليّة. تُشكِّل القوارض الأستراليّة معظم الحيوانات المشيميّة في القارة وتشمل أنواعًا عديدة منها جرذ القندس الضخم والفأر القافز. غزت الثديّيات الأخرى الغرب. يُعتبر نوعا الكوسكوس من سولاوسي بين حيوانات الأبوسوم الأكثر بدائيّة في العالم والشقبانيات الوحيدة في آسيا.
والاسيا التوزيع بين آسيا وأستراليا
وسّعت الطيور مداها من وإلى آسيا. غزت الغربان والفصيلة الصُرديّة الجنوب إلى غينيا الجديدة وبعض المناطق في قارة أستراليا. كما يرجح أن الحباريات والشقبانيات استعمرت أستراليا. يسكن ببغاء الكروان المشابه للموجود في أستراليا في جزيرة كومودو في والاسيا.
توجد أنواع قليلة من الأوكالبتوس، وهي أشجار بارزة في أستراليا، في والاسيا: منها الأوكالبتوس القزحيّ في سولاوسي والأوكالبتوس الجبليّ والأوكالبتوس الأبيض في نوسا تنقارا الشرقية. وبصورة مثيرة للدهشة، لا تُشكِّل والاسيا وخط والاسيا عائقًا أمام انتشار الحلزون.
رؤساء مجلس الشيوخ (بلجيكا)
هذه هي قائمة رؤساء مجلس الشيوخ البلجيكي. رئيس مجلس الشيوخ (الهولندية: Voorzitter فان دي Senaat والفرنسية: الرئيس دو محطة التلفزيونية) هو ضابط الذي يترأس مجلس الشيوخ في البرلمان الاتحادي من بلجيكا. الرئيس الحالي لمجلس الشيوخ هو سابين دي بيتون من الفلمنكيين الكاثوليك-الديمقراطيين (CD & V).
الأدب الإسباني في عصر النهضة
فرضت العلاقات الدينية والسياسية والأدبية والحربية تأثراً وتأثيراً ثقافيا واسعاً بين إيطاليا وإسبانيا منذ منتصف القرن الخامس عشر. وعزز تسلم اسمين لامعين من مدينة فلنسية الإسبانية أليخاندرو الثالث وكاليكستو السادس كرسي البابوية العلاقات الثقافية بين قشتالة ومملكة أراغون وكاتالونيا وروما. 
كتبت وترجمت في إيطاليا أشهر الأعمال الأدبية الإسبانية مثل أماديس دي جاولا ولاثلستينا وسجن الحب، وأشهر المنظومات الشعرية مثل خورخي مانريكي وإنيغو لوبيث دي ميندوثا (ماركيز دي سانتيانا)، وأشهر المصنفات والإنتاجات الشعبية مثل التراتيل والقصص. وهو ما حصل أيضاً في الجانب الإسباني بالنسبة للأعمال الإيطالية، مثل «القدس محررة» لمؤلفها توركواتو تاســو.
كانت للعلاقات الإسبانية-الإيطالية أهمية قصوى حملت إلى شبه الجزيرة الإيبيرية روح العلم والثقافة من خلال عصر النهضة الإسبانية.
الأدب الإسباني في عصر النهضة الأيديولوجية
استجابت عقلية عصر النهضة للحركة الإنسانية ذات السمات التالية:
الأدب الإسباني في عصر النهضة الحركة الإنسانية في إسبانيا
على الرغم من سقوط الأندلس عام 1492 واستيلاء الإسبان على غرناطة المُسلمة وطرد اليهود من شبه الجزيرة الإيبيرية عبر مرسوم الحمراء، إلا أن ثلاثة أديان تعايشت مع بعضها: الإسلام واليهودية والمسيحية، وسيطرت المسيحية على السلطة السياسية كونها ديانة الأغلبية العظمى للشعب. ولهذا السبب نشأت محاكم التفتيش كقسم من أقسام الدولة والكنيسة معاً، ومارست ضغوطاً شديدة لطرد من تبقى من أتباع الأديان الأخرى ممن لم يعتنق المسيحية. ولكن تيار الإنسانية استطاع الحفاظ على روح التجديد في إسبانيا رغم التعقيدات السياسية والاجتماعية المركبة فيها.
الأدب الإسباني في عصر النهضة الحركة الإنسانية في إسبانيا
وخلال حكم الملوك الكاثوليك برزت أعمال أنطونيو دي نبريخا (1442-1522) مؤلف أول كتاب في النحو الإسباني. واعتبر الكاردينال فرانثيسكو خيمينيث دي ثيسنيروس أكبر راعٍ للتيار الإنساني. فتميز عن باقي الأساقفة بتواضعه وشخصيته البسيطة وبذله أقصى جهود الإصلاح لحالة الفلتان بين الرهبان. وآمن أن التعليم هو أساس العملية الإصلاحية. وعلى الرغم من محدودية معرفته غير أنه توّج كأعظم راعٍ للدراسات الجديدة. أسس جامعة الكالا دي إيناريس عام 1498 التي تفوقت على باقي الجامعات باستثناء جامعة سالامانكا أكبر منافس لها. تزامنت حركته الإصلاحية مع أفكار دسيدريوس إراسموس في الوقت الذي ازدهرت به العقيدة الإيراسموسية في أوروبا وفي إسبانيا برعاية الملك كارلوس الأول.
وشاع أيضاً في ذلك العصر أعمالاً أخرى مثل كتاب بيدرو ميخيا، وفيه جمع معلومات علمية متفرقة، ويعدّ نموذجاً لنزعة عصر النهضة إلى المثالية. وساد اعتقاد أيضاً بإمكانية استخلاص الحكمة من عامة الشعب الذي حافظ دائماً على التقاليد الخالصة، لأن الشعب كان دائماً قريباً من الطبيعة.
الأدب الإسباني في عصر النهضة الحركة الإنسانية في إسبانيا
يتناقض مع النزعة المثالية والحركة الإنسانية النزعات الاستعمارية الإسبانية في العالم الجديد. فظهر مناهضون لها مثل الراهب الدومينكاني بارتولومي دي لاس كاساس (1474–1566)، وكانت مبادؤه الأساسية: أن مفهوم الحرب غير عقلاني ومخالف لمعاني الحضارة، ولا ينبغي استخدام القوة ضد السكان المحليين، ولا يجوز إجبارهم على اعتناق المسيحية، وتفرض لاعقلانية الإنسان وحريته التبشير بالدين عبر الوسائل الناعمة والإقناع العاطفي.
ويجسد الدومينكاني اللاهوتي فرانثيسكو دي فيتوريا (1483-1546)، وهو أستاذ في سالامانكا، روح التجديد. عرف برفضه الاستناد على معايير ميتافيزيقية صرفة في دراسة مشاكل واقعية ولّدتها الحياة السياسية والاجتماعية المعاصرتين، فكان أول من مهّد لمباديء القانون الدولي المعاصر، مستنداً على الحقوق الطبيعية، ومؤكداً على الحريات الأساسية مثل الكلمة والاتصالات والتجارة وعبور البحار.
ماتت روح التسامح مع سيادة أفكار إيراسيموس في إسبانيا، ولم يتم التوصل إلى أية مصالحة أو تسوية بين البروتستانت والكاثوليك، وبدأ تيار الإصلاح المضاد، فعادت وحدة العقيدة للسيادة، وانتهت معها حركة النهضة داخل المسيحية، وجاء اليسوعيون لتثبيت تعاليم المسيحية في إسبانيا، وهي رهبنة أسسها القديس إغناطيوس دي لويولا (1491-1556). 
ووصل إلى إسبانيا قادمة من إيطاليا الأفلاطونية المحدثة، فقد بنى أفلاطون فلسفته حول الحب على مبدأ الارتقاء، إذا ينقل الحبّ الروح إلى الجمال.
الأدب الإسباني في عصر النهضة شعر النهضة
قسّم الشعر في هذه العصر إلى مدرستين: المدرسة السالامانكية (فراي لويس دي ليون) والإشبيلية (فرناندو دي إيريرا).
وتتمحور ملامح المدرسة السالامانكية على النحو التالي:
بينما تتمحور ملامح المدرسة الإشبيلية على النحو التالي:
ومع ذلك، فقد بنت هذه المدرسة جسور التواصل مع الحركات الشعرية في القرن السابع عشر تحت عنوان الحركة البروكية.
القصيدة الغنائية في عصر النهضة تنبع من التقليد الذي ورث مواضيعاً وأشكالاً من العصور الوسطى. ويتكون هذا الإرث من القصائد الغنائية التقليدية الشفهية والشعبية (التراتيل وأغاني الحب...)، والغنائية غير المكتوبة التي نقلتها دواوين قصائد الرومانس، مثل القصيدة المهذبة (قصائد خوان دي مينا وماركيز دي سانتيانا)، وقصائد البلاط وتعود جذورها للمنشدين المتجولين والمجموعة في دواوين أغاني، وأشهرها إيرناندو دي أكونيا. يلجأ الشعر التقليدي إلى توظيف الأبيات القصيرة، خصوصا ثمانية المقاطع.
ولهذا ظهرت موضوعات عديدة في عصر النهضة وجدت نموذجها في العالم الكلاسيكي:
الأدب الإسباني في عصر النهضة شعر النهضة
استفاد شاعر هذا العصر من أسلوب تقليد نماذج الطبيعة. ولا تكمن الأهمية في إعادة إنتاج هذه النماذج بل في الروح التي جمعت وغذّت أفكار الآخرين. وأضحت كتابات الشاعر أصيلة بعد أن لمعت روحه وتعددت أفكاره التي ولدت من أفكار مستعارة واتحدت ليصبحا معاً عضواً واحداً لا يتجزأ. 
أعطى بذل الكثير من الجهود لإحداث تأثير أو إنجاز ترجمة أو اقتباس عمل شعوراً بالرضا عن الذات أو بالتقدير العام. وسبّب هذا صراعاً بين القديم والحديث في محاولةٍ لتسليط الضوء على الثقافة. واعتبر الشاعر في هذا العصر التقليد أساس أعماله، وللوصول إليها وجب عليه اللجوء إلى أكثر من مرجع وجعلها وحدة واحدة متكاملة إلى أن يتم تحويلها إلى شعور شخصي يؤدي إلى نتائج أصيلة وواضحة.
وجد في الشعر الغنائي، في النصف الأول من القرن السادس عشر، تياران رئيسيان:
النمط التقليدي: أبقى هذا النمط على المواضيع والأشكال الشعرية من العصور الوسطى حيث تضمن الكثير من الشعر الغنائي التقليدي مثل: التراتيل وأغاني الحب والأناشيد... الخ، أو من الشعر الغنائي في القرن الخامس عشر بجوانبه العشقية وتربيته الأخلاقية، وعُرف عنه توظيف البحور القصيرة، خاصةً ثمانية المقاطع.
الأدب الإسباني في عصر النهضة شعر النهضة
النمط اللاتيني: هو نمط مجدد، تم تقديمه في إسبانيا من خلال أشعار مستلهمة من أعمال بترارك الإيطالي عُرفت في عصر النهضة. فهي تعكس ما استحدثه خوان بوسكان وغارثيلاسو دي لا فيغا المأخوذة من نماذج الشعر الغنائي المهذب في إيطاليا في ذلك الوقت. وقد استخدموا السوناتة وأبياتاً مكونة من أحد عشرة مقطع وأشكالٍ عروضية متنوعة مستوحاه من بترارك.
أثبتت دراسات خوسيه مانويل بليكوا ورافائيل لابيسا أن هذين التيارين لا ينقسمان في الواقع حيث أنهما ينحدران من المصدر نفسه وهو شعر البروفنسال. ويعود ظهور النمط اللاتيني إلى عام 1526 حين أصر أندريا نافاجيرو على خوان بوسكان أن يجرّب نظم سونتات وأنماط عروضية أخرى أنشدها أشهر الشعراء الإيطاليين بلغة قشتالة. وقد شاع في ذلك الوقت الحماس لاستخدام كلمات يونانية رومانية في النزعة الريفية، بالإضافة إلى حلم الرعوية في العصر الذهبي، والأساطير الكلاسيكية التي يمكن أن تساعد على التواصل والشعور بالحب.
الأدب الإسباني في عصر النهضة شعر النهضة
غارثيلاسو دي لا فيغا (1501-1536)، هو جندي ورجل بلاط في عصر الإمبراطور كارلوس الخامس. ولا يمكن الحديث عن حياته وسيرته الذاتية دون الإشارة إلى قصة عشقه للبرتغاليه إيزابيل فريري، إذ يجب الإتيان على ذكر غيرته عليها في زفافها وعلى معاناته الشديدة بسبب موتها. ويرتبط شعره بثلاثه أسماء رئيسية: فرجيل، بترارك، ياكوبو سانازارو. فاستوحى من فرجيل التعبير عن المشاعر، ومن بترارك العروض وبحثه في حالات النفس، ومن سانازارو مستواه الفني.
الأدب الإسباني في عصر النهضة شعر النهضة
تميزت تعابير أبياته الشعرية بالعمق والتنوع التي أبرزها داماسو ألونسو في الرثائية الثانية، وهي نموذج مثالي على تداخل الأساليب التقنية لتقريب القارئ إلى لغه شعرية. وفيها يستعمل ثلاثة محفزات رئيسية: اللين والحزن والجدية. ويتمثل العروض الشعري لغارثيلاسو بخبرات روحه الهائجه بين المتناقضات، والتقى هذا بنماذج خاصة في التقليد الأدبي أثرت على المحتوى الشاعري وعلى التعابير، فتارةً تكثفها وتارةً تنقيها. بدأ غارثيلاسو بالاهتمام بجمال العالم الخارجي والجمال الأنثوي ومناظر الطبيعة، من دون أن تختفي الخصائص الإسبانية مثل الجدية والكبرياء أو الرغبة في الضياع، وهذه الخصائص الممثلة لنمط الحياة الجديدة تدفعه لتقديس الحب وجعل هذا النمط حافزاً للروح.
ونميز داخل التيار التقليدي كريستوبال دي كاستييخو (1490-1550)، حيث أخذ بعض الشعراء قصائده المتعلقة بالحب لكتابة مواضيع الحب العذري ومواضيع الهجاء. ويرى الناقدون أن شعره حالة تأثر بأفكار إراسموس مختلطة بأخلاق البلاط. مزجت أعماله بين الاخلاقية والسخرية. وكان مناهضاً للتيار اللاتيني لكونه يترأس حركة الدفاع عن اللغة الوطنية في الإمبراطورية الجديدة.
الأدب الإسباني في عصر النهضة شعر النهضة
ولد خوان بوسكان الموغابير في برشلونة عام 1493 وتوفي عام 1542، وهو شاعر ومترجم كاتالوني يكتب باللغة القشتالية. ينحدر من عائلة نبيلة. قام بدارسة العلوم الإنسانية، وخدم في بلاط الملوك الكاثوليك ومن ثم الإمبراطور كارلوس الأول ملك إسبانيا، وكان مدرس دوق ألبا. وفي البلاط تعرف على شاعر آخر صار صديقاً له وهو دييغو أورتادو دي مندوثا الذي حمّله رسالة شهيرة إلى بوسكان. تزوج الكاتب الكتالاني من امرأة فلنسية مثقفة آنّا خيرون ريبوييدو. سافر إلى إيطاليا سفيراً لإسبانيا حيث التقى بالطليطلي غارثيلاسو وكانت بداية صداقة كبيرة بينهما.
كان بوسكان قد صقل الشعر الغنائي البلاطي، ثم أدخل الأبيات الإحدى عشرية والمنظومات الإيطالية مثل السوناتة، ثمانية ريال، الثلاثية المتسلسلة... الخ، والقصائد الإحدى عشرية البيضاء والبنية البتراركية في الشعر الإسباني. وأثناء تواجدهما في حدائق جنة العريف في غرناطة، أقنعه صديقه سفير البندقية وعالم الإنسانيات أندريا نافاجيرو، أن يقدم تجربة شعرية جديدة باستخدام هذه الأشكال الشعرية الإيطالية باللغة القشتالية.
الأدب الإسباني في عصر النهضة شعر النهضة
وكذلك أقنع بها أصدقاءه غارثيلاسو ودون دييغو أورتادو دي مندوثا، وكتب بياناً حول النمط اللاتيني الجديد لعصر النهضة في رسالة موجهة إلى دوقة سوما، وقد وضعت كمقدمة في إحدى مجلداتها الشعرية. وكان لبعض السادة مثل كريستوبال دي كاستييخو مفهوماً وطنياً آخر للنهضة وبرز ذلك في أعمالهم الهجائية. ظهر نمط الأبيات الإحدى عشرية المقاطع إلى جانب نمط الأبيات الثماني المقاطع، وهي أكثر الأبيات المستخدمة في الشعر الغنائي الإسباني، كما بدأت المقاطع الإثني عشرية بالظهور لتستبدل نمط الإحدى عشرية عندما كانت القصائد تتحدث عن مواضيع مهمة، وهكذا بدأ الشعر الإسباني بإظهار أبيات ومواضيع وتعابير جديدة.
تعتبر قصيدة «البطل ولياندرو» لبوسكان أول قصيدة تخص مواضيع أسطورية وأساطير كلاسيكية. وعلاوة على ذلك أدخل عمله «رسالة إلى ميندوثا» إلى إسبانيا نموذجاً من الرسالة الأخلاقية كنموذج شعري تم تقليده من هوراس حيث تطرح فكرة الحكيم المعتدل والمتوازن.
نفت الدراسات الحديثة فكرة الجمود والجفاف في أبياته الشعرية بحجة أن الإسبانية لم تكن لغته الأم، فقد أثبت بوسكان اتقانه للغة الإسبانية، ففي عام 1534 قام بترجمة الجزء الثاني من كتاب «رجل البلاط» الذي ألفه الكاتب الإيطالي وعالم الإنسانيات بالداساري كاستيليوني عام 1528 بأسلوب نثري نهضوي. كما بدأ بتحضيره لطباعة أعمال صديقه غارثيلاسو إلى جانب أعماله ولكنه توفي قبل إكماله مشروعه، وقد تم طباعته من قبل أرملته عام 1543 في ورشة كارليس أموروس الذي عقد في برشلونة بعنوان «أعمال بوسان مع بعض أعمال غارثيلاسو».
الأدب الإسباني في عصر النهضة الأدب الديني
فرضت النهضة انقساماً بين الطبيعي والخارق للطبيعة أمام ما عُرف في العصور الوسطى الذي امتزج خلالها التدخل الإلهي وتدخل العذراء والقديسين فيما يتعلق بالشؤون الدنيوية من خلال الظهورات والمعجزات. وظهر في هذا العصر كتّاب دنيويون مثل غرثيلاسو دي لافيغا، وكتّاب عبّرت أعمالهم عن مشاعر دينية سواء أكانت شعراً أو نثراً. وانتشرت هذه المشاعر على نطاق واسع في عصر النهضة مُعززة بالإصلاح المضاد، أي رغبة القتال ضد الكنيسة البروتستانتية، وهي رغبة أصر عليها كل من الكنيسة الكاثوليكية وحكّام إسبانيا.
يبرز الأدب الديني في الأطروحات النثرية التي تتحدث عن المسائل الروحانية تماماً مثل كتاب «أسماء المسيح» لفراي لويس دي ليون أو في قصائد غنية بالقضايا الروحانية مثل قصائد سان خوان دي لا كروز، وفي كلا الأسلوبين تم الإعراب عن التجارب الدينية من خلال الزهد والتصوف.
الزهد: وفيه محاولة لجعل الأشخاص مثاليين من خلال التزامهم بالواجبات المسيحية. ومن الكُتاب الذين اشتهروا بهذا النوع: فراي لويس دي ليون (1504-1588)، سان خوان دي أبيلا أو المعروف بـيوحنا الافيلي (1500-1569)، وفراي خوان دي لوس أنخيليس (1536-1609).