hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
مرسيدس-بنز الفئة سي الجيل الرابع (2014-2021)
تم إطلاق الجيل القادم من الدرجة C في عام 2014 بمعرض ديترويت للسيارات. ويتميز الهيكل الجديد بأنه أخف بكثير وذلك لاستخدام الألمنيوم على نطاق واسع في جميع أنحاء الجسم، مما أدى إلى تقليص الوزن بحوالي 100 كيلو جرام. ووفقا لما قالته شركة مرسيدس-بنز، فإن البنية ستيكون أكثر متانة بكثير من السيارات الأخرى في فئتها.
و تحتوي السيارة على ديكورات رياضية وفاخرة. وتأتي السيارة إما بمحرك تبلغ سعته 2.0 لتر بقوة 241 حصان أو بمحرك توربو I4 بقوة 329 حصانا وسعة 3.0 ليتر توربو ثنائي V6. كما أن ميزة الدفع الرباعي فورماتيك أساسي في العروض الابتدائية . أما التغييرات في أبعاد السيارة فشملت زيادة في الطول بحوالي 3.7 بوصة (94 مم) وفي العرض و 1.7 بوصة (43 مم) مقارنة بالجيل السابق.
وقد أزيح الستار رسميا عنها في 16 ديسمبر 2013. وبدأ الإنتاج في الثلاثاء، 4 فبراير، 2014 في مصنع بريمن. وانطلقت المبيعات الأوروبية في مارس بينما انطلقت المبيعات في أمريكا الشمالية من العام نفسه.
مرسيدس-بنز الفئة سي روابط مفيدة
موقع مرسيدس بنز الرسمي نسخة محفوظة 12 مارس 2012 على موقع واي باك مشين.
بيل إكس-22
بيل إكس-22 (بالإنجليزية: Bell X-22)‏ هي طائرة تجريبية، من سلسلة طائرات - إكس التجريبية، ذات إقلاع وهبوط عمودي / قصير. تعمل بأربعة محركات مروحية أنبوبية (بالإنجليزية: Ducted fan)‏. أنتجت في الولايات المتحدة، وهي من صناعة بيل للطائرات. كان أول طيران لها في 17 مارس 1966. صنع منها طائرتان.
ابتكرت الطائرة العمودية بيل إكس-22 بغرض التعرف على إمكانياتها التكتيكية في الاستخدام الحربي. وكانت الطائرة العمودية أيضا هيلر إكس-18 قد ابتكرت قبلها في عام 1959.
إحياء العمارة الهندية الساراكينوسية
تُعرف العمارة الهندية الساراكينوسية بالعمارة الهندية القوطية أيضًا، وهي أسلوب معماري إحيائي استخدمه في الغالب المعماريون البريطانيون في الهند في أواخر القرن التاسع عشر خاصة في المباني العامة والحكومية في مرحلة الراج البريطاني وقصور حكام الولاية الأميرية، والتي تعكس وتقلد العمارة الهندية المعاصرة والسابقة. سعى هذا النمط من العمارة إلى النسخ من العمارة الإمبراطورية الهندية بما فيها عصور راجستان وسلطنة مغول الهند وإمبراطورية ماراثا التي اعتبرها البريطانيون النمط الهندي الكلاسيكي. يشترك التصميم الأساسي والهيكل الأساسي للمباني مع تلك المستخدمة في المباني المعاصرة من أنماط أخرى في العديد من القواسم المشتركة مثل الإحياء القوطي والكلاسيكي الجديد. ساركينوس هو مصطلح كان مستخدمًا في أوروبا حتى القرن التاسع عشر ليشير إلى المسلمين والأشخاص الناطقين بالعربية وإلى المناطق في الشرق الأوسط وشمال إفريقيا.
إحياء العمارة الهندية الساراكينوسية
استُمد هذا الأسلوب من التعرض الغربي إلى تصوير المباني الهندية منذ نحو عام 1795، مثل تلك التي عرضها ويليام هودجز والثنائي دانييل (ويليام دانييل وعمه توماس دانييل). يُقال إن أول مبنى هندي ساراكينسي هو قصر تشيباوك، اكتمل بناؤه في عام 1768 في تشيناي (المدرسة) الحالية. شهدت بومباي وكلكتا (كما كانت في ذلك الحين)، مراكزًا رئيسية لإدارة الراج، وشُيدت العديد من المباني فيهما على هذا الطراز، على الرغم من أن كلكتا كانت أيضًا معقلًا للهندسة المعمارية الأوروبية الكلاسيكية الجديدة الأصلية الممزوجة بالعناصر المعمارية الهندية. صُنفت معظم المباني الرئيسية الآن تحت فئة مباني التراث على النحو المنصوص عليه في المسح الأثري للهند، وهي عبارة عن مباني محمية.
إحياء العمارة الهندية الساراكينوسية
تمتع هذا الأسلوب بدرجة من الشعبية خارج الهند البريطانية، إذ غالبًا ما خلط المعماريون العناصر الإسلامية والأوربية من مناطق مختلفة وفترات جريئة، في المناخ السائد من الانتقائية في الهندسة المعمارية. اعتُمد النمط في سيلان البريطانية (سريلانكا الحالية) ودول الملايو الموحدة (ماليزيا الحالية). حرص البريطانيون أيضًا على نقل النمط إلى خارج الإمبراطورية الهندية والشرق البريطاني إلى المملكة المتحدة نفسها، مع العديد من الأمثلة على العمارة الهندية الساراكينوسية التي ظهرت في البلاد، فعلى سبيل المثال هناك الجناح الملكي في برايتون ومنزل سيزينكوت في غلوسترشير الفريد من نوعه.
يُعد إحياء العمارة الإسلامية النسخة الأوروبية الأوسع الشائعة أيضًا في الأمريكتين، وهي تميل إلى استخدام ميزات جنوب آسيا بالتحديد بشكل أقل، وبدلًا من ذلك، تُعد الصفات المميزة للبلدان الناطقة بالعربية والموديخار الجديدة النمط المكافئ في إسبانيا.
إحياء العمارة الهندية الساراكينوسية الخصائص
أنتجت الحكومة الاستعمارية البريطانية التصاميم الهندية الساراكينوسية، وهذا ما عكس الحساسيات والطموحات لأوروبا والأمريكيتين القاريتين، الذين عمد معماريوهم إلى دمج عناصر النخبة «الآسيوية الغريبة» بذكاء، في الوقت الذي نفذوا فيه ابتكاراتهم الهندسية الخاصة التي تدعم مثل هذا البناء المتقن، سواء في الهند وفي الخارج. يمكن العثور على أدلة في المباني العامة والخاصة والحكومية حتى يومنا هذا. يجري تقديم المباني العامة والحكومية على نطاق واسع على غرار أسلوب أسينا عمدًا، مما يعكس ويعزز فكرة الإمبراطورية البريطانية التي لا تقهر ولا يمكن اختراقها.
إحياء العمارة الهندية الساراكينوسية الخصائص
بُنيت الهياكل من هذا النوع من التصميم مرة أخرى ولاسيما تلك التي بُنيت في الهند وإنجلترا وفقًا للمعايير الهندية بالإضافة إلى معايير الهندسة الإنشائية البريطانية الأصلية في القرن التاسع عشر، والتي جاءت لتشمل البنى التحتية المكونة من الحديد والفولاذ والخرسانة المصبوبة (ابتكار الإسمنت المسلح وعناصر الإسمنت مسبق الصب، الموضوع بقضبان حديد و/أو قضبان فولاذية جرى تطويرها لاحقًا)، يمكن القول الشيء نفسه عن الهياكل المماثلة التي بُنيت في مكان آخر باستخدام المعماريين المحليين لنفس مفردات التصميم والتي بُنيت أيضًا في أوروبا القارية والأمريكيتين، وازدهرت شعبية العمارة الهندية الساراكينوسية لمدة 30 عامًا تقريبًا.
إحياء العمارة الهندية الساراكينوسية الخصائص
من الجدير بالذكر أيضًا، أن البريطانيين وفي الواقع الأوروبيين عمومًا تبنوا ذوقًا للمعايير الجمالية لهذا التصميم «الآسيوي الغريب»، كما أنه كان معروضًا بأسلوب هندي ساراكينوسي وظهر ذلك من خلال ذوقهم في الزخارف الصينية واليابانية. نشرت الغرابة الطموحة نفسها عبر مجموعة ديموغرافية واسعة من مواطني بريطانيا وأوروبا والأمريكتين بدعم من خيال الحرفيين المهرة من مختلف التخصصات، امتد تبني هذه الابتكارات التصميمية إلى الاتجاه الجمالي للمشاريع المعمارية الرئيسية معبرًا عن نفسه في فترات الباروك وعمارة الريجنسي والتصميم بعد ذلك.
ما زال انتشار الوفاء للتصميم الآسيوي المتقن في يومنا هذا، واضحًا في العديد من الصروح السكنية والحكومية التي أطلقتها مبادرات في القرنين السادس عشر والسابع عشر والثامن عشر، وقد ساهمت في ذلك إمبراطورية البندقية التجارية الغنية بشكل مذهل والتي امتد وجودها إلى ما يقرب الألفية وجاءت بنيتها القوطية لتدمج عددًا كبيرًا من العناصر الغريبة الآسيوية مثل القوس المغربي في النوافذ الذي يمتلك صلة «بنافذة الحريم».
إحياء العمارة الهندية الساراكينوسية الخصائص
بشكل عام، أثمر التلهف النهم للغرابة الآسيوية في تلك الفترات السابقة وظهر من خلال التعبير الصيني المتوازن، وعلى نحو مماثل، بشر هذا الافتتان البريطاني الاستعماري بالطبيعة الفاخرة التي وجدت في بيئة التصميم الهندي، التي تتضمن قائمة المفردات التالية لعناصر التصميم والزخرفة (غالبًا ما تساوي أو تفوق الزخرفة الموجودة أساسًا في العمارة القوطية-المغربية الفريدة من نوعها في البندقية والمعروفة أيضًا باسم مزيج العمارة القوطية الفينيسية):
من أنصار هذا النمط من الهندسة المعمارية روبرت فيلوز تشيشولم وتشارلز مانت وهنري مانت وهنري إيروين ويليام إيمرسون وجورج ويت وفريدريك ستيفنز، إلى جانب العديد من المهنيين المهرة والحرفيين في جميع أنحاء أوروبا والأمريكتين
إحياء العمارة الهندية الساراكينوسية الخصائص
بُنيت الهياكل على الطراز الهندي الساراكينوسي في الهند وبعض البلدان المجاورة في الغالب على هيئة صروح عامة كبيرة، مثل أبراج الساعة والمحاكم. بالمثل، احتسبت الكليات المدنية والبلدية والحكومة إلى جانب قاعات المدينة هذا النمط من بين الهياكل الأعلى تصنيفًا والأكثر قيمة حتى يومنا هذا. ومن المفارقات في بريطانيا نفسها على سبيل المثال، نجد الجناح الملكي للملك جورج الرابع في برايتون (الذي كان مهددًا بالانهيار مرتين وشوهه البعض على أنه «عرض جانبي للكرنفال» ورفضه القوميون المهددون بأنه «حماقة معمارية ذات تصميم رديء») وفي أماكن أخرى تكون هذه الهياكل النادرة في كثير من الأحيان صغيرة الحجم (على الرغم من أنها تكون في بعض الأحيان كما ذكرنا كبيرة الحجم)، إلا أن الهياكل السكنية التي تُظهر هذا النمط الاستعماري تكون ذات قيمة عالية وتحظى بالتقدير من قبل المجتمعات التي تجد بأنها «سحرية» لطريقة ما في المظهر.
عادة في الهند، تُغدق القرى والبلدات والمدن مبالغ كبيرة على بناء مثل هذه الأعمال المعمارية ووضع خط لبناء محطات السكك الحديدية المحلية والمتاحف والمعارض الفنية.
تكون التكلفة المخصصة لتشييد المباني من هذا النمط عالية، بما في ذلك كل ما هو متأصل من الحليات والزخارف والديكورات الدقيقة ومهارات الحرفيين البارعين (نحت الحجر والخشب بالإضافة إلى العمل الجيري/ المرصع الرائع) وإمكانية الوصول المعتادة إلى المواد الخام المطلوبة، وبالتالي فقد نُفذ هذا النمط على المباني ذات الحجم الكبير فقط. مع ذلك، ظهر في كثير من الأحيان الهيكل السكني العرضي من هذا النوع (يجري بناؤه جزئيًا مع عناصر أو زخارف تصميم هندية ساراكينوسية)، ونمت هذه المباني لتكون أكثر قيمة وأعلى تقديرًا من قبل السكان المحليين والأجانب لحيويتها الجمالية وأناقتها اليوم.
ملعب الحزب الوطني الفاشي
ملعب الحزب الوطني الفاشي (بالإيطالية: Stadio Nazionale PNF)‏ وهو اختصار لـ (Stadio del Partito Nazionale Fascista)، كان ملعبًا متعدد الأغراض يقع في روما، إيطاليا، يتسع لـ 47,300 متفرج. سمي الملعب تيمناً بالحزب الفاشي الذي حكم إيطاليا في الفترة ما بين 1930 حتي نهاية الحرب العالمية الثانية. وبعد انتهاء الحرب تقرر إغلاق الملعب وإنشاء ملعب فلامينيو بدلا منه. كان يعتبر الملعب الأساسي لناديي إيه إس روما ولاتسيو قبل انتقالهما للعب في الملعب الأولمبي بدلاً منه .
ملعب الحزب الوطني الفاشي التاريخ
تم وضع حجر الأساس للملعب في 1911. افتتح الملعب في 1911. تم إغلاقه في 1953 ثم هدم هذا الملعب في 1957 .
نقولا سوبيك زرنسكي
نقولا سوبيك زرنسكي (بالكرواتية: Nikola Šubić Zrinski)‏ (1508 - 7 سبتمبر 1566) هو نبيل كرواتي وقائدٌ في جيش ملكية هابسبورغ. اشتُهر زرنسكي لمشاركته في حصار سيكتوار قائداً للمُدافعين عن المدينة أمام الغزو العُثماني بقيادة السلطان سليمان القانوني، ويُنظر إليه على أنّه بطلٌ قوميٌ في كل من كرواتيا والمجر.
بدر الحمود
بدر الحمود ( 13 سبتمبر 1985 في المنطقة الشرقية) مخرج ورائد أعمال وكاتب سينمائي سعودي. أخرج العديد من الأفلام قصيرة وعدداً من الإعلانات التلفزيونية. نالت أفلامُه جوائزَ في «مهرجان الخليج السينمائي»، «مهرجان أبوظبي السينمائي»، و«مهرجان أفلام السعودية».
بدر الحمود حياته المهنية
یعمل الحمود منذ 2009م وحتى الآن بصفته مدیراً تنفیذياً في مؤسسة بي فیلمز للإنتاج الفني Bfilms. حيث يعمل على تقديم الخدمات الفنیة والاستشاریة للجهات الإعلامية. لاقت أفلامه صيتاً في المجتمع السعودي، كفیلم مونوبولي الذي نشر عام 2011م على الیوتیوب. الذي طرح من خلاله قضیة الإسكان في السعودیة وأحدث من خلاله تفاعلاً واهتماماً اجتماعياً وحكومياً.
أسس الحمود منصة معنى الثقافیة في مارس 2019م وهي منصة ويب تعنى بنشر المعرفة والفنون عبر مجموعة مواد مقروءة ومسموعة ومرئیة. إضافة لنشاطها في مجال الترجمة والنشر وتوزیع الكتب.
رأس لجنة تحكيم المهرجان السينمائي الخليجي في دورته الرابعة عام 2024م.
بدر الحمود الأفلام المُخرَجة
عُرضت بعض أفلام الحمود على موقع اليوتيوب، ومنها:
بدر الحمود الجوائز
فاز بجائزة «الثقافة للشباب» في الدورة الثانية من مبادرة الجوائز الثقافية الوطنية عام 2022، وذلك تقديراً لجهوده في صناعة الأفلام ومبادرات النشر والترجمة والمشاريع التقنية.
أوربيتال ساينسيز إكس-34
أوربيتال ساينسيز إكس-34 (بالإنجليزية: Orbital Sciences X-34) هي طائرة لشركة أوربيتال ساينسيز كانت مصممة أساسا للاستخدام كمركبة فضاء يمكن استعادتها واعادة استخدامها على نمط مكوك الفضاء، ولكنها أصغر وكانت تعلق عليها آمال خفض تكاليف الاستخدامات.
أوربيتال ساينسيز إكس-34 التاريخ
كانت الطائرة إكس-34 مصممة كطائرة دون طيار تنطلق إلى الفضاء محمولة على صاروخ حامل يقوم بتعجيلها إلى سرعة 5 ماخ، كانت مصممة لتعمل بمحرك صاروخي بالوقود السائل من نوع «فاستراك» صممته ناسا يمكنها بالطيران بسرعة حتى 8 ماخ. وعلقت عليها الآمال بأن تقوم بـ 25 بعثة إلى الفضاء سنويا. اختبرت الطائرة إكس-34 في ظل اختبار طائرات تجريبية أخرى. ثم ألغي تمويلها في عام 2001.
صنعت طائرتان من هذا النوع وجربت الواحدة منهما على الطيران عن طريق تحميلها على طائرة كبيرة من نوع لوكهيد إل-1011 تريستار. بعد ذلك بقيتا في إحدى هناجر قاعدة إدواردز للقوات الجوية للتخزين حتى 16 نوفمبر 2010. ثم تم نقلهما إلى هنجر آخر تابع للمدرسة الوطنية لطياري الاختبار في «موجيف» كاليفورنيا. وتفكر ناسا حاليا في فحصهما واستعادة استخدامهما في الطيران.
.
غرومان إكس - 29
غرومان إكس - 29 (بالإنجليزية: Grumman X-29)‏ هي طائرة تجريبية لاختبار الأجنحة ذات الاجتياح الأمامي. أنتجت في الولايات المتحدة. من صناعة غرومان. كانت تستخدم بشكل أساسي من قبل داربا. كان أول طيران لها في 14 ديسمبر 1984. صنع منها 2 طائرة.
غرومان إكس - 29 نبذة
غرومان إكس 29,هي طائرة تجريبية صنعت في الولايات المتحدة الأمريكية وذلك لتجربة الأجنحة المتقدمة في الطائرة لدراسة فوائد واكتشاف الخاصيات التي تمنحها الأجنحة المتقدمة للطائرة.
أقلعت للمرة الأولى في 14 ديسمبر 1984 من قاعدة ادواردز يقودها سيويل تشاك
غرومان إكس - 29 المواصفات
ا*لمواد المستخدمة في صناعة الطائرة هي الأليمنيوم التيتانيوم ومواد مركبة
المسلمون قادمون (فلم)
المسلمون قادمون (بالإنجليزية: The Muslims Are Coming!) هو فيلم كوميدي تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 2013. الفيلم من إخراج دين عبيدالله.
الطربوش الفضي (فلم)
الطربوش الفضي (بالإنجليزية: The Silver Fez) هو فيلم وثائقي أنتج في جنوب أفريقيا وصدر في سنة 2009.
طراز الملكة آن
طراز الملكة آن (بالإنجليزية: Queen Anne style) هو طراز معماري يشير في بريطانيا إما إلى عمارة الباروك الإنجليزية الذي ظهر تقريبًا في عهد الملكة آن (1702–1714)، أو إلى الأشكال الإحيائية التي كانت مشهورة في الربع الأخير من القرن التاسع عشر، وأوائل القرن العشرين (والتي كانت تُعرف أيضا بـ «عمارة الملكة آن الإحيائية»).
لقد تم استخدام المصطلح في العمارة البريطانية لوصف المباني المنزلية المتوسطة الحجم، والتي كانت عادةً مُصممَة بشكل أنيق ولكن ببساطة، عن طريق مقاولين محليين أو مهندسين معماريين، بعكس القصور الكبيرة التي كان يملكها النبلاء. وبالإضافة إلى المملكة المتحدة، فقد انتشر هذا الطراز في عدد من الدول كالولايات المتحدة وأستراليا وكندا.
طراز الملكة آن
يشير أسلوب الملكة آن للعمارة البريطانية إما إلى العمارة الباروكية الإنجليزية في زمن الملكة آن (التي سادت من 1702 إلى 1714) أو شكل إحياء الملكة البريطانية آن الذي أصبح شائعًا خلال الربع الأخير من القرن التاسع عشر والعقود الأولى من القرن العشرين.  في الأجزاء الأخرى الناطقة بالإنجليزية من العالم، تجسد الهندسة المعمارية لملكة العالم الجديد آن ريفايفال أنماطًا مختلفة تمامًا.
طراز الملكة آن الملخص
فيما يتعلق بالهندسة المعمارية البريطانية، يستخدم هذا المصطلح في الغالب للمباني المحلية حتى حجم منزل مانور، وعادة ما يتم تصميمه بأناقة ولكن ببساطة من قبل بناة أو مهندسين محليين، بدلاً من القصور الكبرى للنبلاء. لا يستخدم المصطلح غالبًا للكنائس. على عكس الاستخدام الأمريكي للمصطلح، فإنه يتميز بالتناظر الثنائي القوي، مع وجود تلة إيطالي أو بلدين على الارتفاع الرسمي الأمامي.
صُنعت الألوان على النقيض من استخدام الطوب الأحمر المختار بعناية للجدران، مع تفاصيل في حجر أخف غالبًا ما يكون منحوتًا بشكل غني. استخدم كريستوفر رين هذه التقنية، التي حققت تأثيرًا غنيًا بتكلفة أقل بكثير من استخدام الحجر كواجهة في جميع الأنحاء، في إعادة بناء قصر هامبتون كورت، بتكليف من ويليام وماري. هنا تتناغم بشكل جيد مع أجزاء تيودور المتبقية من القصر. ربما أثر هذا المثال المرئي للغاية على العديد من الأمثلة الأخرى.
طراز الملكة آن الملخص
كتب المؤرخ المعماري ماركوس بيني في صحيفة التايمز عام 2006، ووصف بولتون هاوس في بولتون، ويلتشير (بني عام 1706، في عهد الملكة آن)   بأنه «الملكة آن في أبهى صورها». يسرد بيني ما يصفه بالسمات النموذجية لأسلوب الملكة آن:
عند استخدام «أسلوب الملكة آن» الذي تم إحياؤه في القرنين التاسع عشر والعشرين لا ينبغي أن تؤخذ الإشارة التاريخية في الاسم على الإطلاق حرفيًا، حيث يقال إن المباني في «أسلوب الملكة آن» في أجزاء أخرى من المنطقة الناطقة بالإنجليزية عادة ما يحمل العالم تشابهًا أقل مع المباني الإنجليزية في أوائل القرن الثامن عشر من تلك الموجودة في أي نمط من الهندسة المعمارية إحياء إلى الأصل. على وجه الخصوص، تعد الهندسة المعمارية لأسلوب الملكة آن في الولايات المتحدة أسلوبًا مختلفًا تمامًا، كما هو الحال في أستراليا، ولا تتضمن عادةً أي عناصر نموذجية جدًا للهندسة المعمارية الفعلية لعهد الملكة آن، حيث تم تصميم الأسماء لأغراض التسويق.
طراز الملكة آن إحياء الملكة البريطانية آن
شاع جورج ديفي (1820-1886) ونورمان شو (1831-1912) أسلوب الملكة آن للعمارة البريطانية في العصر الصناعي في سبعينيات القرن التاسع عشر. نشر نورمان شو كتابًا عن الرسومات المعمارية في وقت مبكر يعود إلى عام 1858، وبدأت رسوماته المفعمة بالقلم والحبر في الظهور في المجلات التجارية والمجلات الفنية في سبعينيات القرن التاسع عشرسرعان ما تبنى بناة التجارة الأمريكية هذا الأسلوب.
غالبًا ما تضمنت تصاميم شو الانتقائية عناصر تيودور، وأصبح هذا النمط «الإنجليزي القديم» شائعًا أيضًا في الولايات المتحدة، حيث أصبح معروفًا (بشكل غير دقيق) بأسلوب الملكة آن. لا يزال الخلط بين المباني التي تم تشييدها في عهد الملكة آن وأسلوب «الملكة آن» قائمًا، خاصة في إنجلترا.
طراز الملكة آن إحياء الملكة البريطانية آن
تتعاطف الهندسة المعمارية للملكة البريطانية الفيكتورية آن بشكل وثيق مع حركة الفنون والحرف اليدوية أكثر من نظيرتها الأمريكية. وخير مثال على ذلك مستشفى سيفيرالز في كولشيستر، إسيكس (1913-1997)، الذي لم يعد له وجود الآن.
كانت السوابق التاريخية للطراز المعماري واسعة ومتعددة:
أعمال الطوب الجميلة، غالبًا ما تكون أكثر دفئًا ونعومة من تلك المستخدمة في الفيكتوريين بشكل مميز، وتتنوع مع ألواح التراكوتا، أو الطوابق العلوية المعلقة بالبلاط، مع أعمال خشبية بيضاء مطلية بشكل هش، أو تفاصيل من الحجر الجيري الأشقر
في القرن العشرين، استخدم إدوين لوتينز وآخرون نسخة أنيقة من الأسلوب، وعادة ما تكون بجدران من الطوب الأحمر تتناقض مع تفاصيل الحجر الباهت.
طراز الملكة آن إحياء ملكة العالم الجديد آن
في الولايات المتحدة، تُستخدم كلمة «الملكة آن» لوصف مجموعة واسعة من المباني الخلابة بتفاصيل "عصر النهضة الحر" (عمارة إحياء غير قوطية) وكبديل لكل من الإمبراطورية الثانية المشتقة من فرنسا والأقل «المحلية». يتم تطبيق الهندسة المعمارية للفنون الجميلة على نطاق واسع في الهندسة المعمارية والأثاث والفنون الزخرفية في الفترة من 1880 إلى 1910 ؛ استمرت بعض العناصر المعمارية لـ «الملكة آن»، مثل الشرفة الأمامية الملتفة، في العشرينيات من القرن الماضي.
طراز الملكة آن إحياء ملكة العالم الجديد آن
وصل النمط الجملوني والمُحجَّر محليًا إلى مدينة نيويورك مع السكن الجديد لمنزل نيويورك ومدرسة الصناعة سيدني في ستراتون، مهندس معماري، 1878). قد تتضمن السمات المميزة لعمارة الملكة آن الأمريكية واجهة غير متكافئة؛ الجملون الأمامي السائد، غالبًا ما يكون ناتئًا خارج مستوى الجدار أدناه؛ طنف المتدلي برج (أبراج) دائرية أو مربعة أو متعددة الأضلاع؛ الجملونات المشكلة والهولندية. الشرفة التي تغطي جزءًا من الواجهة الأمامية أو كلها، بما في ذلك منطقة المدخل الرئيسي؛ شرفة أو شرفات من الطابق الثاني؛ بقوس الشرفات. أنسجة الجدران المختلفة، مثل الألواح الخشبية المزخرفة على شكل تصميمات مختلفة، بما في ذلك تشبه قشور الأسماك، أو بلاط التراكوتا، أو ألواح الإغاثة، أو الألواح الخشبية فوق أعمال الطوب، وما إلى ذلك؛ أسنان. أعمدة كلاسيكية عمل المغزل نوافذ أورييل والخليج؛ شرائط أفقية من النوافذ المحتوية على الرصاص؛ مداخن ضخمة الدرابزينات المطلية والسقوف الخشبية أو الأردواز. غالبًا ما تحتوي الحدائق الأمامية على أسوار خشبية.
طراز الملكة آن إحياء ملكة العالم الجديد آن
في أستراليا، ساهم تأثير ريتشارد نورمان شو  في تطوير أسلوب الاتحاد، والذي استمر أوج ازدهاره من عام 1890 إلى عام 1915، والذي تم تقسيمه إلى اثني عشر مرحلة، وكان اتحاد الملكة آن واحدًا والأكثر شهرة في مجال المنازل. بني بين عامي 1890 و1910. غالبًا ما استخدم النمط الأعمال الخشبية على طراز تيودور والزخرفة المتقنة التي حلت محل الذوق الفيكتوري للحديد المطاوع. كانت الشرفات عادةً ميزة، مثلها مثل صورة الشمس المشرقة والحياة البرية الأسترالية؛ بالإضافة إلى النوافذ الدائرية والأبراج والأبراج ذات الأسقف المخروطية أو الهرمية.
طراز الملكة آن إحياء ملكة العالم الجديد آن
كان أول منزل للملكة آن في أستراليا هو كيرليون، في ضاحية بلفيو هيل، نيو ساوث ويلز. تم تصميم كيراليون في البداية من قبل مهندس معماري في سيدني، هاري كنت، ولكن تم إعادة صياغته بشكل كبير في لندن بواسطة موريس آدامز. أدى ذلك إلى بعض الجدل حول من يستحق الثناء. تم بناء المنزل في عام 1885 وكان بمثابة مقدمة لمنزل اتحاد الملكة آن الذي كان من المقرر أن يحظى بشعبية كبيرة. كان مبنى APA في وسط مدينة ملبورن مثالًا على أسلوب الملكة آن المستخدم لأغراض غير سكنية، على الرغم من أن المبنى قد يكون في مرحلة ما عبارة عن شقق. تم هدمه في عام 1981 بعد اندلاع طفرة الحداثة في ملبورن - العوامل التي حسمت هدمها تضمنت التطور الجشع والمواقف التراثية المتراخية في المدن الأسترالية، وقرار المالك بالمطالبة بتصريح الهدم الذي تم منحه.
تبع كارليون بعد فترة وجيزة ويست مالينغ، في ضاحية بينشورست ، نيو ساوث ويلز،  وأنسبيري، في ضاحية أشفيلد، نيو ساوث ويلز، وكلاهما بني حوالي عام 1888. هذه المنازل، على الرغم من بنائها في نفس الوقت تقريبًا، كانت لها أنماط مميزة، حيث أظهر ويست مولينج تأثير تيدور القوي الذي لم يكن موجودًا في أنيسبيري. سرعان ما أصبح الأسلوب شائعًا بشكل متزايد، وجاذبًا في الغالب للأشخاص الميسورين بشكل معقول مع ميول «المؤسسة».
كان النمط الذي تم تطويره في أستراليا انتقائيًا للغاية، حيث مزج عناصر الملكة آن مع التأثيرات الأسترالية المختلفة. تم دمج الخصائص الإنجليزية القديمة مثل المداخن المضلعة والأسقف ذات الجملون مع الجوانب الأسترالية مثل الشرفات الأرضية المطوقة، والمصممة لإبعاد الشمس. أحد الأمثلة البارزة على هذا النهج الانتقائي هو يوربري بيت، في ضاحية أديلايد في يوربرا، جنوب أستراليا، وهي جزء من معهد وييت. كان هناك اختلاف آخر مع اتصالات بأسلوب الملكة آن الفيدرالي، وهو بنغل الاتحاد، الذي يضم شرفات أرضية ممتدة. يتضمن هذا النمط بشكل عام عناصر مألوفة من الملكة آن، ولكن عادةً في شكل مبسط.
بعض الأمثلة البارزة هي:
بَنْك في أستراليا، كوينز باريد، فيتزروي نورث، ملبورن
نيل نودينجز (فيلسوفة)
نيل نودينجز (بالإنجليزية: Nel Noddings)‏ هي فيلسوفة أمريكية.
شغلت نيل نودينجز منصب أستاذة لتعليم الطفل في جامعة ستانفورد. كما حصلت على كرسي جون دبليو بورتر للتعليم الحضري في جامعة ميشيغان الشرقية. وحصلت أيضًا على شهادة في الرياضيات بدرجة البكالوريوس من كلية مونكلير ستيت في نيو جيرسي وشهادة ماجستير أخرى من جامعة روتجرز في نفس الولاية. كما وحصلت على شهادة الدكتوراه في الفلسفة التربوية من جامعة ستانفورد.
نانسي شيرمان
نانسي شيرمان (بالإنجليزية: Nancy Sherman)‏ هي أستاذة الفلسفة في جامعة جورج تاون.
بستي
بستي نسبة إلى بست، قد تشير إلى:
ابن حبان البستي المتوفى 354 هـ.
أبو الفتح البستي المتوفى 400 هـ.
القاضي عياض البستي المتوفى 544 هـ.
مارثا نوسباوم
مارثا كرافن نوسباوم (بالإنجليزية Martha Craven Nussbaum) من مواليد 1947، فيلسوفة أمريكية وأستاذة الخدمة المتميزة في جامعة إرنست فريوند للقانون والآداب في جامعة شيكاغو، عُينت بشكل مشترك في كلية الحقوق وقسم الفلسفة. لديها اهتمام خاص بالفلسفة اليونانية والرومانية القديمة، والفلسفة السياسية، والنسوية، والأخلاقيات بما في ذلك حقوق الحيوان. وهي حاصلة أيضًا على تعيينات كزميلة في العلوم الكلاسيكية، واللاهوت، والعلوم السياسية، وعضو لجنة دراسات جنوب آسيا وعضو مجلس برنامج حقوق الإنسان. درّست سابقًا في جامعة هارفارد وبراون.
نوسباوم مؤلفة لعدد من الكتب، من بينها هشاشة الخير (1986)، تعزيز الإنسانية: دفاع كلاسيكي لإصلاح التعليم الليبرالي (1997)، الجنس والعدالة الاجتماعية (1998)، الاختباء من الإنسانية: الاشمئزاز، والخزي، والقانون (2004)، حدود العدالة: العجز، والجنسيّة، وعضوية الأنواع (2006)، ومن الاشمئزاز إلى الإنسانية: التوجه الجنسي والقانون الدستوري (2010). حصلت على جائزة كيوتو لعام 2016 في الفنون والفلسفة وجائزة بيرغروين لعام 2018.
مارثا نوسباوم النشأة والتعليم
وُلدت نوسباوم في 6 مايو عام 1947 في مدينة نيويورك، وهي ابنة جورج كرافن، وهو محامٍ من فيلادلفيا، وبيتي وارن مصممة داخلية وربة منزل. التحقت نوسباوم بمدرسة بالدوين في برين ماور خلال سنوات المراهقة. وصفت تنشئتها بأنها «من نخبة البروتستانت الأنجلو سكسونية البيضاء للساحل الشرقي... عقيمةً جدًا، ومشغولة جدًا بالمال والوضع». نسبت في وقتٍ لاحقٍ استيائها من «الفلاسفة الماندرين» وتفانيها في الخدمة العامة إلى «التنصل من تربيتي الأرستقراطية. أنا لا أحب أي شيء يضع نفسه في مجموعة أو نخبة، سواء كانت مجموعة بلومزبري أو دريدا».
بعد دراستها في كلية ويلسلي لمدة عامين، تركت الدراسة لمتابعة المسرح في نيويورك، درست المسرح والكلاسيكية في جامعة نيويورك، وحصلت على درجة البكالوريوس في الآداب في عام 1969، وانتقلت تدريجياً إلى الفلسفة أثناء وجودها في جامعة هارفارد، حيث حصلت على درجة الماجستير في الآداب عام 1972 ودرجة الدكتوراه في الفلسفة عام 1975 من جامعة غوليم إليس لين أوين.
مارثا نوسباوم السيرة المهنية
عندما أصبحت أول امرأة تحمل زمالة جونيور في جامعة هارفارد، تلقت نوسباوم مذكرة تهنئة من «كلاسيكي مرموق» أشار إلى أن اسم «زميلة أنثى» محرج، وينبغي أن يطلق عليها اسم هياتيرا، التي تعني المحظيات المتعلمات وهنّ النساء الوحيدات اللواتي شاركنّ في الندوات الفلسفية في اليونان.
درّست الفلسفة والكلاسيكيات في السبعينيات وأوائل عام 1980 في جامعة هارفرد، حيث رُفض تثبيتها في العمل من قبل إدارة الكلاسيكيات عام 1982. انتقلت نوسباوم بعد ذلك إلى جامعة براون، حيث درّست حتى عام 1994 عندما التحقت بكلية الحقوق في جامعة شيكاغو. جعلها كتابها لعام 1986 «هشاشة الخير» حول الأخلاق اليونانية القديمة والمأساة اليونانية، شخصية معروفة في جميع العلوم الإنسانية.
من بين طلاب نوسباوم في جامعة براون: الفيلسوفة ليندا مارتين ألكوف والممثل المسرحي تيم بليك نيلسون. اكتسبت انتباه الجمهور عام 1987 لنقدها مقال زميلها الفيلسوف آلن بلوم «إغلاق العقل الأمريكي». ثبتها عملها الأكثر حداثة «حدود العدالة» كباحثة في الجانب النظري للعدالة العالمية.
مارثا نوسباوم السيرة المهنية
ركز عمل نوسباوم غالبًا على الكفاءات للحريات والفرص غير المتكافئة للمرأة، وطورت نوعًا مميزًا من النسوية، مستوحاةً من التقاليد الليبرالية، لكن مع التأكيد على أن الليبرالية في أفضل حالاتها تستلزم إعادة تفكير جذري في العلاقات بين الجنسين والعلاقات داخل الأسرة.
كان المجال الرئيسي الآخر لنوسباوم في العمل الفلسفي هو العواطف. دافعت عن تفسير الرواقية الجديدة للعواطف التي تؤكد على أنها تقييمات تنسب إلى الأشياء والأشخاص، ولا تخضع لسيطرة الوكيل الخاصة، وهي ذات أهمية كبيرة لازدهار الشخص نفسه. اقترحت على هذا الأساس تحليلات للحزن والرحمة والمحبة، وفي كتابٍ لاحقٍ للاشمئزاز والخزي.