hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
زياد دويري حياته
ولد زياد دويري في بيروت عام 1963، ونشأ إبان الحرب الأهلية، حيث صور أفلامه الشخصية بكاميرا 8 ملم. سافر وعمره عشرون عاما للدراسة في الولايات المتحدة الأمريكية، وتخرج عام 1986 من جامعة سان دييغو بشهادة في السينما. عمل كمساعد تصوير وكمصور في لوس انجليس من عام 1987 وحتى 1997 على عديد من الأفلام لمخرجين منها ثلاثة أفلام للمخرج كوينتن تارانتينو. في عام 1998 كتب زياد دويري وأخرج فيلمه الطويل الأول "بيروت الغربية"، والذي نال شهرة واسعة واعجاب النقاد وكثيرا من الجوائز في مهرجانات حول العالم، أتبعه فيلم «قالت ليلا» والذي عرض في مهرجان صن دانس وغيره. أخرج دويري العام 2013 فيلمه «الصدمة» الذي أثار جدلا ومنع من العرض في لبنان ومعظم الدول العربية (باستثناء المغرب ودبي) لمشاهده التي صورها في تل أبيب وضواحيها. الفيلم مقتبس من قصة لياسمينة خضرا بنفس العنوان، وبلغت تكلفة انتاجه 1,5 مليون دولار بتمويل فرنسي ومصري ومركز الدوحة للأفلام. فيلمه التالي «علاقات خارجية»، أسند فيه دور البطولة للممثل الفرنسي جيرارد ديبارديو، وهو حول دبلوماسي فرنسي متقاعد ترسله الحكومة الأمريكية سرا لمفاوضة اتفاق بين إسرائيل ومنظمة التحرير الفلسطينية حول قطاع غزة والضفة الغربية. يقيم دويري في باريس. فيلمه الجديد «قضية رقم 23» أو The Insult.
زياد دويري أفلامه
هو فيلم روائي طويل أطلق سنة 2012 مدته 102 دقيقة، مقتبس من رواية «الصدمة»، تأليف ياسمينة خضرا. الفيلم من إخراج زياد دويري وكتابته برفقة وجويل توما. الفيلم من إنتاج رشيد بوشارب وجان بريهات بالإضافة إلى تمويل فرنسي وقطري ومصري.
تمثيل: علي سليمان، ريموند عمسالم
القصة: يروي الفيلم قصة طبيب عربي إسرائيلي يكتشف أن زوجته نفذت عملية انتحارية في تل أبيب ويسعى إلى كشف الأسباب والأشخاص خلف هذه الحقيقة. وهو مقتبس عن رواية الكاتب الجزائري ياسمنية خضرا. أثار الفيلم جدلا في لبنان وعلى مواقع التواصل الاجتماعي بعد أن وافقت السلطات اللبنانية على عرضه ثم تراجعت ومنعته. بينما تلفى الفيلم ترحيبا في عدد من المهرجانات الفنية وفي مهرجانات في المغرب ودبي. طالب مكتب مقاطعة إسرائيل التابع للجامعة العربية الدول الأعضاء بمنع عرضه في الصالات المحلية، لأنه «قصد إسرائيل وصور مع بضعة ممثلين إسرائيليين» على حسب تعبير المخرج. الفيلم من إنتاج فرنسي. نال الفيلم الجائزة الكبرى في مهرجان مراكش
مبرهنة ميلر
مبرهنة ميلر تشير إلى عملية إنشاء دوائر مكافئة. وهي تؤكد أن العنصر المقاوم للطفو عندما يتم تزويده بمصدري جهدٍ متصلين في سلسلة، يمكن عندئذ شطر العنصر إلى عنصرين مؤرّضين لكلٍ منهما مقاومة متناظرة. وهناك أيضًا مبرهنة ميلر المزدوجة المتعلقة بالمقاومة التي يوفّرها مصدران حاليان متصلان على التوازي. وتعتمد هاتان النسختان من المبرهنة على قانوني كيرشوف للدائرة الكهربية.
إن مبرهنات ميلر ليست مجرد مصطلحات رياضية مجردة. ولكنها تشرح ظواهر هامة للدوائر الكهربائية حول تعديل المقاومة (تأثير ميلر والأرضية الافتراضية والنظام التمهيدي للتشغيل والمقاومة السلبية إلخ.). وتساعد في تعيين وفهم العديد من الدوائر الشائعة (مضخمات التغذية العكسية والمحولات المقاومة والمعتمدة على الوقت ومحولات المقاومة السلبية، إلخ.). وهذه المبرهنات مفيدة في «تحليل الدوائر الكهربائية» وخاصة لتحليل الدوائر الكهربائية باستخدام التغذية العكسية ومضخمات ترانزستور معينة ذات ترددات عالية.
وهناك علاقة وثيقة بين مبرهنة ميلر وتأثير ميلر: يمكن أن تُعتبر المبرهنة تعميمًا للتأثير والتأثير حالةً خاصةً من المبرهنة.
مبرهنة ميلر مبرهنة ميلر (للجهود الكهربائية)
تُثبت مبرهنة ميلر أنه في الدوائر الخطية إذا كان هناك فرع لديه المقاومة Z يربط بين عقدتين الجهد بينهما ¬V1 وV2 فيمكن استبدال هذا الفرع بآخرين يوصلان العقد المتوافقة بالأرض بمقاومات Z/(1 − K) وKZ/(K − 1) على التوالي، حيثK = V2/V1. ويمكن إثبات مبرهنة ميلر باستخدام تقنية الشبكة ذات المنفذين المكافئين لاستبدال المنفذين بمكافئ لهما وتطبيق مبرهنة امتصاص المصدر  وتعتمد هذه النسخة من المبرهنة على قانون كيرشوف للجهد الكهربائي ولهذا السبب سُميت أيضًا باسم مبرهنة ميلر للجهود الكهربائية.
تقتضي مبرهنة ميلر أن العنصر المُقاوِم يتم تزويده بمصدرين عشوائيين للجهد (ليسا بالضرورة تابعَين) متصلين بسلسلةٍ خلال أرض عادية. وبالتطبيق العملي، يؤدي أحد المصدرين دور المصدر الرئيسي للجهد (المستقل) بالجهد V1 ويؤدي الآخر دور مصدر جهد إضافي (تابِع خطيًا) بالجهد . تتضح بالأسفل فكرة مبرهنة ميلر (تعديل مقاومات الدوائر الكهربية عن طريق مصادر إدخال وإخراج) عن طريق مقارنة الحالتين، في حالة توصيل وحالة عدم توصيل مصدر جهد إضافي V2.
مبرهنة ميلر مبرهنة ميلر (للجهود الكهربائية)
إذا كانت قيمة V2 هي صفر (في حالة عدم وجود مصدر جهد ثانٍ أو تأريض الطرف الأيمن للعنصر الذي مقاومته Z)، يكون تدفق تيار الإدخال عبر العنصر مُصممًا طبقًا لقانون أوم، فقط بقيمة V1
وعندما يتم توصيل مصدر جهد ثانٍ يعتمد تيار الإدخال على كلٍ من الجهدين. وطبقًا لقطبيتها، يتم طرح V2 من V1 أو تُضاف إليها، ونتيجة لذلك ينخفض/يزداد تيار الإدخال.
وتبعًا لذلك، تزداد/تنخفض مقاومة إدخال الدائرة من ناحية مصدر الإدخال.
وبهذا تعبر مبرهنة ميلر عن حقيقة أن توصيل مصدر جهد ثانٍ ذي جهد متناسب  في سلسلة مع مصدر جهد الإدخال يعمل على تغيير الجهد الفعال والتيار وتبعًا لذلك مقاومة الدائرة من ناحية مصدر الإدخال. وبناءً على القطبية، يعمل V2 كمصدر الجهد الإضافي الذي يساعد مصدر الجهد الرئيسي أو يتعارض معه لتمرير التيار عبر المقاومة.
أنطاليا سبور
نادي أنطاليا الرياضي أو اختصاراً أنطاليا سبور هو نادي كرة قدم تركي ينتمي لمدينة أنطاليا، تأسس عام 1966. ألوان النادي هي الأحمر والأبيض.تقام مبارياته في ملعب أكدينيز يونيفرسيتي. حاز النادي على بطولة الدوري التركي للدرجة الأولى مرتين. وصل إلى نهائي كأس تركيا عام 2000.
أنطاليا سبور التاريخ
أسس النادي عام 1966, حيث شكل نواة اتحاد ثلاثة أندية محلية في مدينة أنطاليا.نافس النادي في الدرجات الدنيا من الدوري التركي، حتى صعد لدوري الأضواء في عام 1982 بعد فوزه بدوري الدرجة الثانية.لكن صعوده لم يستمر إلا سنتان فقط حتى عاد لدوري الدرجة الثانية.عاد في الموسم الذي تلاه إلى الدرجة الأولى ولكنه لم يستمر إلا سنتان مرة أخرى.استمر النادي في الدرجة الثانية حتى ترقى للدرجة الأولى عام 1993 واستمر حتى 2002, وصل خلالها إلى نهائي كأس تركيا ولكنه خسره أمام غلطة سراي بنتيجة 5-3 بالوقت الإضافي.كما وشارك في كأس الاتحاد الأوروبي مرة واحدة، وفي كأس انترتوتو مرتين.عاد النادي لدوري الدرجة الأولى مرة أخرى عام 2006 واستمر حتى الآن.
أنطاليا سبور اللاعبون
ملاحظة: تشير الأعلام إلى المنتخب بحسب قواعد الأهلية المعتمدة من قبل الفيفا؛ تنطبق بعض الاستثناءات المحدودة. وقد يحمل اللاعبون أكثر من جنسية لا تعترف بها الفيفا.
يحيى الغزال
يحيى بن الحكم البكري الجياني (156 هـ - 250 هـ) الشهير بلقب يحيى الغزال، هو شاعر أندلسي عاصر خمسة أمراء للدّولة الأموية في الأندلس، وبرع في شعر الغزل والحكمة. وقد سمي بالغزال لجماله وظرفه وتأنقه.
تأثر يحيى الغزال بشعر أبي نواس وأبي تمام. كما كان على دراية ببعض علم الفلك والتنجيم.
في عام 225 هـ، كلفه الأمير عبد الرحمن الأوسط بسفارة إلى بلاط الإمبراطور البيزنطي ثيوفيلوس ردًا على سفارة كان الإمبراطور أرسلها لطلب ود عبد الرحمن. كما أرسله عبد الرحمن في سفارة أخرى إلى بلاط هوريك الأول ملك النورمان في رحلة عاد منها بعد عشرين شهرًا عام 232 هـ. وحدث أن هجا يحيى الغزال زرياب بشعر، فاشتكاه زرياب للأمير عبد الرحمن، فأمر بنفيه من الأندلس، فرحل إلى العراق، وتجول في المشرق لفترة، حتى سمح له الأمير بالعودة.
ومن شعره في الحكمة، قوله:
توفي الغزال سنة 250 هـ / 860م.
الآن وفيما بعد (هنا وهناك)
الآن وفيما بعد، هنا وهناك باليابانية (今、そこにいる僕 إيما سوكزني إيرو بوكو) بالإنجليزية (Now and Then, Here and There
), هو مسلسل أنمي يتكون من 13 حلقة انتج عام 1999 تقع أحداثه في المستقبل البعيد تحديداً بعد عشرة بلايين سنة.
الآن وفيما بعد (هنا وهناك) القصة
المكان (هوليوود) الزمان العشرة بلايين سنه القادمة، فتاه تحمل قلادة يبحث عنها الملك حامدو هذا الشخص المجنون الذي يريد حكم العالم باستخدام هذه القلادة الغامضة، تستطيع هذه الفتاة لالارو مع قلادتها توفير الماء الذي أصبح نادر في ذلك الوقت.
المكان (اليابان) الزمان على مشارف القرن الواحد والعشرون تحديداً عام1999(قبل ما يقارب ثلاث عشر سنين وهو الوقت الذي عرض فيه الانمي أي أنه كان معاصراً لتلك الفترة) شو فتى ياباني في الثانية عشر من العمر تقريبا أثناء مغادره لدرس الكيندو، يلتقي فتاه غامضه جالسه على مدخنة أحد المصانع المهجورة تشاهد الغروب بصمت.
يدفع هذا الفتى الفضول لمعرف هذه البنت فيتسلق المدخنة المجاورة لها ليتعرف عليها ويتفاجأ بمجموعه من الجنود تختطف تلك الفتاة دافع الولد عنها بكل بسالة لكن دون جدوى فقد انتقلوا الي بعد آخر مصطحبين معهم الفتاة مما جعل بطلنا يهوي بنفسه معهم دون أن يعرف حقيقه ما ورط نفسه فيه هنا تبدء المغامر
الآن وفيما بعد (هنا وهناك) الشخصيات
لالارو: فتاه غامضة يلاحقها الملك حامدو ليستغلها، تبدو هذه الفتاة مسالمه وهادئه وقليله الكلام تعامل معامله راقيه لذلك يحقد عليها كل من في قلعة هوليود وقد تعتقدون أنها أنانية في البداية ولا كنها تهتم كثيرا بالآخرين.
نابوكا: فتى في مثل عمر شو يتظاهر بالقسوة ولا كنه يملك قلب طيبا يكون واضحا عليه احيانا.أخذ نابوكا من قريته وهو ما يزال صغير لذالك هو متحمس كثيرا للحرب التي بنهايتها سيعود للبيت كما يظن
ساره: فتاه أمريكية اختطفت من قبل جنود حامدو ظناً بانها لالارو (فهي تشبها كثيرا)يقرر حامدو بعد أن يعرف انها ليست المطلوبة ان يستخدمها كسلعه للأعمال القذرة لبعض جنوده كمكافئه لهم رغما عنها مما تسبب لها بخوف هستيري ينتابها احيانا تلتقي بـ شو في الزنزانة التي زجت فيها، لقد احست ساره المسكينة بيأس وضياع فهربت من ا لقلعة وهي لا تعرف إلى اين يقودها مصيرها.
الآن وفيما بعد (هنا وهناك) الشخصيات
أبليا: شابه تعمل لدى حامدو وهي تحمل اعلى رتبه في جيشه تنفذ كل اوامره من دون اعتراض وهي من قاد الفريق الذي استعاد لالارو من الحاضر واحضرها للمستقبل وهي وفيه للملك حامدو مما جعلها تكسب جزء كبير من ثقته.
زيس: ام لسبعه أطفال فرغم شكلها القاسي وتصرفاتها العنيفه إلا أنها تحمل قلباً طيباً يتسع للجميع وهي عطوفه تربي أبنائها بالإضافة الي المسكينه سون بكل طيبه وحنان وهي تشبه بطلنا شو من الناحية الإنسانية.
إلامبا: شاب عانى الكثير فقصته كانت مؤلمه مع الخبيث حامدو مما صنع من الامبا سفاح يعيش لينتقم منه لكنه تمادى كثيراً ضحى بالكثير مقابل انتقامه الأمر الذي جعله يختلف مع سيس حليفه السلام وهو مستعد للعراك مع الجميع من اجل تحقيق حلمه وهو قتل حامدو.
الآن وفيما بعد (هنا وهناك) عانوين الحلقات
فتاة تتأمل الغروب
A Girl Admiring the Sunset
اختفاء في العاصفة الرملية
Disappearance in a Sandstorm
الآن وبعدئذ، هنا وهناك
Now and Then, Here and There
بدر البلوشي
بدر البلوشي (5 أغسطس 1972 -)، ممثل كويتي. بدأ التمثيل في عام 1991 ومنذ ذلك الحين وهو يشارك في الأدوار الثانوية.
سليمان الجمزوري
سليمان الجمزوري (كان حيا 1208 هـ) هو مقرئ، من أهل مصر.
هو سليمان بن حسين بن محمد الجمزوري الشهير بالأفندي، نسبته إلى جمزور من نواحي طندتا. ولد في ربيع الأول سنة بضع وستين بعد المائة والألف هجري. كان شافعي المذهب.
لا يعرف بالتحديد سنة وفاته لكن آخر ما عُرف أنه كان حيا سنة 1208 هـ، وهي سنة التي أتم فيها كتاب «الفتح الرحماني».
عبد الوهاب طواف
عبد الوهاب طواف هو دبلوماسي يمني. استقال من منصبه كسفير في سوريا خلال ثورة الشباب اليمنية 2011.
بيت المرح (مذكرات)
بيت المرح (بالإنجليزية: Fun Home)‏ (وعنوانه الكامل بيت المرح: العائلة التراجيدية الهزلية) هي مذكرات
رسمية صدرت في عام 2006 للكاتبة أليسون بيكدل. يؤرخ الكتاب في بيت المرح طفولة وشباب الكاتبة في الحياة الريفية في ولاية بنسلفانيا الأمريكية. تركز الكاتبة على علاقتها المعقدة مع والدها، ويتناول الكتاب مواضيع عن التوجه جنسي وأدوار الجنسين والانتحار والحياة العائلية المُفككة، ودور الأدب في فهم الشخص لنفسه وفهم عائلته. استغرق هذا الكتاب مدة سبع سنوات لكتابته وتوضيحه، ويرجع ذلك جزئياً للعملية الفنية الشاقة لبيكدل، والتي تتضمن تصوير نفسها في أوضاع شخصية لكل إنسان.
بيت المرح (مذكرات)
لقد حقق هذا الكتاب شعبية ونجاح باهر، وأمضي أسبوعين في قائمة أكثر الكتب مبيعاً بنيويورك. وقال عنه الكاتب سيان ويلسي في الكتاب النقدي بنيويورك انه عملاً رائداً. دفع نوعين (الرسوم الهزلية والمذكرات) في اتجاهات جديدة متعددة. وقد اطلقت العديد من المنشورات علي كتاب بيت المرح أنه من أفضل الكتب في عام 2006 وتضمن أيضاً في عدة قوائم لأنه من أفضل الكتب من ألفي عام  وتم ترشيحه لعدة جوائز منها جائزة الكتاب الوطني لدائرة النقاد وجوائز إيسنر الثلاثة (تم الفوز بواحدة منهم) تم تسلسل الترجمة الفرنسية لهذا الكتاب في صحيفة «التحرير» وأُختير كتاب بيت المرح رسمياً في المهرجان الكوميدي الدولي بانغولم وتم مناقشته بالمؤتمر الأكاديمي في فرنسا. وأيضاً وُضِع في العديد من المنشورات الأكاديمية لبعض المجالات مثل: دراسات السيرة والدراسات الثقافية، كجزء من أكبر استثمار أكاديمي خطير تجاه دراسه الكوميديا/تتابع الفن
أنشأ هذا الكتاب جدلاً في المكتبة العامة بولاية ميزوري حيث أن السكان المحليين اعترضوا علي محتويات الكتاب وتمت إزالته من أرفف المكتبة لمده خمسه أشهر
هناك تكملة لهذا الكتاب بعنوان هل أنتي امي؟ وهي دراما كوميدية تناقش علاقه بيكدل مع والدتها.
بيت المرح (مذكرات) الأحداث وملخص الفكرة الرئيسية
قصه بيت المرح غير خطية أوعودية، فقد قيلت وقالت الأحداث في ضوء المعلومات والأهداف الجديدة. ووصف بيكدل تركيبه بيت المرح علي أنها متاهه "السير علي نفس المواد، ولكن بدءاً من الخارج وتصاعد إلي مركز القصة". لقد نشر مقال عن الذكريات والحقيقة في المجلة الأكاديمية جمعية اللغة الحديثة لجوائز رئيس الوزراء الأدبية وأوضحت فيه نانسي ميلر أن بيكدل قد أعادت المشاهد والمواضيع "فقد أعادت تكوين الذكرايات علي أن قوة التعلق بها قد يولد المذكرات نفسها". بالإضافة إلي أن المذكرات تستمد هيكلها من تلميحات الأعمال المختلفة من أدب الأسطورة اليونانية والفنون المرئية، فقد عُرضت أحداث الحياة الأسرية لبيكدل التي مرت بها في طفولتها وفترة المراهقة من خلال هذه العدسات اللماحة. فقد لاحظت ميلر أن السرد من النصوص الأدبية المشار إليها "توضح أدلة صحيحة وخاطئة في أسرار العلاقات الأسرية.
بيت المرح (مذكرات) الأحداث وملخص الفكرة الرئيسية
تركز المذكرات علي أسرة بيكدل وحول علاقتها مع والدها بروس. كان يعمل بروس مديراً للجنازات ومدرس لغة إنجليزية بمدرسة الثانوية في الزان كريك، وهو المكان الذي تربت فيه اليسون وأشقائها. جاء عنوان هذا الكتاب من لقب العائلة جنازة الوطن، وهي الأعمال التجارية للعائلة التي تربي عليها بروس وعمل فيها فيما بعد. تشير هذه العبارة أيضاً بسخرية إلي الحكم المحلي المستبد لبروس بيكدل. المهنتين الرئيسيتين لبروس بيكدل تنعكس في بيت المرح وتركز علي الموت والادب.
بيت المرح (مذكرات) الأحداث وملخص الفكرة الرئيسية
لقد عارضت المذكرات في بداية الكتاب هوس بروس بيكدل في استعادة منزل العائلة الفيكتوري. فحاجته الهوسية في استعادة المنزل ترتبط ببعده العاطفي عن أهله، والتي عبر عنها في برود ونوبات شديده من الغضب. في المقابل، هذه المسافة العاطفية كانت مرتبطة مع كونه مثلي الجنس. كان بروس بيكدل له علاقات مثلية جنسياً في الجيش ومع طلابه في المدرسة الثانوية؛ بعض من هؤلاء الطلاب كانوا أيضاً أصدقاء العائلة والمربيات. عندما بلغ الاربعة والأربعين بعد اسبوعين من طلب زوجته للطلاق سارت بعض الخلافات وتدخل في حمله قدوم شاحنه الخبز وانتهت بقتله. وعلي الرغم من أن الأدلة كانت غير واضحة، ولكن أوضحت أليسون بيكدل أن والدها اقدم علي محاوله الأنتحار.
تتفق أيضاً القصة مع الصراع الخاص بأليسون بيكدل مع هوايتها الجنسية، وصولاً لإدراكها علي أنها مثلية. فقد أوضحت المذكرات صراحاً عن التطور الجنسي لها، بما في ذلك نسخ من مذكرات طفولتها، وحكايات عن الاستمناء، وعن تجربتها الجنسية الاولي مع صديقتها جون. باللأضافه إلي الشذوذ الجنسي الشائع، فقد اشترك أليسون وبروس بيكدل في ميول الوسواس قهريوالميول الفنية، لكن مع معارضة الحواس الجمالية. وقد قالت بيكدل: «لقد كنت متقشف لوالدي الأثيني». وكانت هذه المعارضة مصدراً للتوتر في العلاقة بينهم، لأن كلاهما حاولوا التعبير عن عدم رضاهم عن الأدوار الجنسية المسنودة إليهم «ليس فقط اننا بالمقلوب ولكن أيضاً كنا عكس بعضنا البعض. بينما كنت أحاول أن أعوض الشيء الجبان فيه، كان يحاول أن يعبر عن شيء انوثي من خلالي. لقد كانت حرب عبر الأغراض، ومعرضة للتصاعد الدائم». ومع ذلك قبل وفاة بروس بيكدل بفترة قصيرة، قام هو وابنته بإجراء محادثة عن اعتراف بروس عن بعض تاريخه الجنسي واتضح انه سبب جزئي عن الصراع بين الأب وابنته.
في بعض النقاط لهذا الكتاب سُئلت بيكدل إذ كان قرارها علي أن تصبح مثليه من احدي اسباب أنتحار والدها ، وهذا السؤال لم يجد له إجابة بعد، ولكن بيكدل أوضحت علاقة الترابط بين حياه والدها الجنسية وبين حياتها السحاقية الخاصة، موضحة واجبها تجاه والدها في كلا الأضواء السلبية والإيجابية.
بيت المرح (مذكرات) الأهداف
يحتوي بيت المرح علي عدة أهداف تكررت في هذا الكتاب. ولكن يمكننا القول بأن أهمها هو الميل الجنسي. فقد أوضحت بيكدل لقرائها إنه يحكي رحلتها لاكتشاف الحياة الجنسية الخاصة بها من خلال هذا الكتاب «إدراكي في التاسعة عشر من عمري إني امرأة سحاقية جئت بطريقة تتفق مع نشأتي مع كتبي». (فقد كان كشفها عن قراءات المعاني الحرفية في القواميس وقراءة المقابلات الخاصة بالأخرين مثلها، إلخ) ساعدها علي التأقلم مع حياتها الجنسية، ولكن في الحقيقة، هذة التلميحات أزعجت طفولتها، فلديها الرغبة في أن تمارس حقها في التغيير  أو أن تجعل أشقائها يسمونها ألبرت بدلاً من أليسون في رحلات التخيم ، مع ذلك، تكشف بيكدل على أنها لم تكن وحيدة في اختيارها للشركاء، فقد ظهر أيضاً على والدها بعض السلوكيات مثلى الجنس ولكن في اتجاه مختلف عن أليسون، «لقد كنتُ مستحوذ، وفي نفس منزلة بطل الرواية في الدراما الخاصة بى والخاصة بمأساة والدى» هذا المشهد من صفحة 58 عندما كشفت والدتها سر والدها. على الرغم من أن الأب وابنته كان لديهما حالات مماثلة ولكن بيكدل كانت سحاقية بينما والدها كان مخنس أو مثلى الجنس فالأثنين لهم اتجاهات مختلفة اختارت بيكدل أن تتقبل هذة الحقيقة وعدم إخفائها. وقررت الذهاب إلى اجتماعات «اتحاد المخنثين»، فكانت بيكدل منفتحة حول حياتها الجنسية من قبل أن تكون على علاقه مع نفس الجنس من أي نوع. ولكن من الناحية الأخرى، كان والدها له شؤون عديدة مع الرجال ولكنه لم يكن منفتحاً حول هذا الموضوع. وهذا يمكن أن يكون بسبب الجنسية المثلية له أو للأخرين. أو ربما لأنه كان متزوجاً من العائلة. في أي حال، فقد إتضح أنه كان خائفاً من الخروج وهذا كان واضحاً من «رؤية الخوف في عينه» عند الاقتراب من المناقشة في هذا الموضوع بشكل خطير عن الشذوذ الجنسى.
بيت المرح (مذكرات) الأهداف
بالإضافة إلى الميل الجنسى، فالمذكرات تتطرف إلى موضوع الهوية الجنسية. لقد قدمت بيكدل والدها على إنه مخنث  بينما كان والدها يحاول باستمرار تغيير ابنته إلى شخص أكثر إنوثه طوال طفولتها.
ثالثاً، فهو أيضاً كان يوضح الفكرة الأساسية عن أسباب الوفاة عكس الكثير من الشباب. فبيكدل الطفل له علاقة ملموسة مع الموت بسبب عمل الأسرة في المشرحة. فكان دائماً يفكر إذا كانت وفاة والده بسبب حادثة أو انفجار. ويرى أنه من المرجح أنه قتل نفسه متعمداً. سواء كان هذا بسبب حياته الجنسية الخاصة، أو بسبب اّخر غير واضح.
بيت المرح (مذكرات) الأهداف
المراجع التلميحية التي أستخدمت في بيت المرح ليست مجرد هيكلية أو أسلوبية: فقد كتب بيكدل «ليست فقط أستخدم هذه التلميحات علي أنها أجهزة وصف ولكن لأن والدي هم الأكثر حقيقة لمصطلحاتي الخيالية. وربما تكون المسافة الجمالية الباردة نفسها تعني كثيراً للتعبير عن المناخ القطب الشمالي لعائلتنا عن أي مقارنة أدبية خاصة». فبيكدل الراوية تعبر عن علاقتها بوالدها من خلال أسطورة دايدالوس وايكاروس. فعندما كانت بيكدل طفلة كانت تسبب الأرتباك لعائلتها ولعمارتهم القوطية الجديدة مع عائلة أدامس التي كانت تنظر في الرسوم المسيئة لتشارلز أدامس. تمت المناقشة في موضوع انتحار بروس بيكدل والتلميح عن هذا الموضوع في رواية الموت السعيد لألبير كامو وفي مقالة أسطورة سيزيف. فاتركيزه الحزر وعالمه الجمالي والفكري يقارن بروايه غاتسبي العظيم للكاتب فرنسيس سكوت فيتزجيرالد، وقد أقترح الراوي أن تكون بروس بيكدل من العناصر النموزجية فحياته بعد فيتزجيرالد، كما وصف في سيرته الجانب الآخر من الجنة. قُرنت زوجته هيلين ببطلة روايات هنري جيمس في رواية ساحة واشنطن وصورة سيدة. كانت هيلين بيكدل ممثلة هاوية، والمسرحيات التي كانت توْديها كانت تساعدها في إضائة بعض الجوانب في حياتها الزوجية أيضاً. قابلت بروس بيكدل زوجها أول مرة عندما التقيا في إنتاج الكلية لترويض النمرة، وأعلنت أليسون بيكدل أن هذا الكتاب «نذيرا لزواج والدها في الوقت اللاحق». فقد أتضحت بعض التافصيل في دور سيدة براكنيل وهو الدور الذي قامت به هيلن في الإنتاج المحلي لأهميه التحلي بجديه؛ قٌرنت بروس بيكدل بالمؤلف أوسكار وايلد. فقد تم فحص شذوذه الجنسي أيضا مع التلميح لمارسيل بروست في سلسلة روايات بحثاً عن الزمن الضائع وهي من أبرز أعماله. تم مناقشة الأب وأبنته الفنية وميول الوسواس القهري مع مراجع للرسوم التوضيحية لإرنست هوارد شيبرد في الرواية الأدبية الريح في الصفصاف. كان بروس وأليسون بيكدل يتبادلان الأشارات عن حياتهم الجنسية عن طريق تبادل الذكريات: منح الأب لأبنته الجنة الأرضية، وهي مجموعة من كتابات السيرة الذاتية للكاتب كوليت، بعد فترة قصيرة، من وصف أليسون بيكدل علي إنها «إشاره لفصيح فاقد الوعي»، لقد تركت نسخة من مجموعة كتب للكاتبة كيت ميليت عن مذكراتها. وأخيراً، عودة إلي أسطورة دايدالوس، ألقت بروس بيكدل نفسها كستيفن ديدالوس ووالدها كليوبولد بلوم في روايه عوليس، مع مراجع موازية للأسطورة تليماخوس وأوديسيوس.
بيت المرح (مذكرات) الأهداف
بالإضافة إلي ألتلميحات الأدبية التي لم يتم الأعتراف بها صراحاً في النص، مزجت بيكدل بين ألتلميحات المرئية لبرامج التلفاز وبين بنود أخرى في أعمالها الفنية وهي ثقافة شعبية، وأحيانا كانت هذه ألتلميحات تظهر فصورة لوحة علي التلفاز. هذه المراجع المرئية تتضمن فيلم إنها حياة رائعة وشارع السمسم لبيرت وإيريني، وسمايلي، الدب يوغي، وبات مان، ووايل إي. كايوتي ورود رنر، وأخيراً استقالة رئيس الولايات المتحدة الأمريكية ريتشارد نيكسون، والراهبة الطائرة.
بيت المرح (مذكرات) الأهداف
كتب بيت المرح باستخدام فن الخط الأسود مع الحبر الرمادي والأخضر. فقد كتب سيان ويلسي أن لوحات بيت المرح "تجمع بين التفاصيل والكفاءة التقنية لروبوت دينيس كرمب بجدية وبإستخدام عاطفة معقدة وفي التجديد من نفسه تماماً". فقد كانت الكتابة عن المثلين والمثليات إستعراض لجميع أنحاء العالم . "فقد أنتقد ديان ألين هامر سلوك بيكدل في رسم شخصياتها بطريقة بسيطة ووضوح حتي الآن" مع الاهتمام بالتفاصيل في استخدامها للخلفيات، فالبرامج التلفزيونية واللوحات المعلقة في الحائط لا تذكر للتعقيدات بسبب الخلفيات المتكررة مثل خلفية لجنازة الوطن". فقد أوضح بيكدل في مقابلة لمجلة كاريكاتيرية أن ثراء كل لوحة في بيت المرح كانت أمر مقصود جداً وهذا ماقالته:
بيت المرح (مذكرات) الأهداف
أستغرقت بيكدل في كتابة بيت المرح وتفسيره مدة سبع سنوات. فالدقة في العملية الفنية جعلت مهمة التوضيح تسير بشكل بطئ. فهي بدأت كل صفحه باستخدام إطار من برنامج أدوبي إليستريتور وذلك عن طريق وضع النص واستخدام أرقام تقريبية. وأيضاً أستخدمت صور مرجعية شاملة بالنسبة للعديد من لوحات، وطرحت كل شخصية إنسان بنفسها باستخدام كاميرا رقمية لطرح التسجيلات. وأيضاً أستخدمت مراجع صور لعناصر الخلفية، على سبيل المثال، لتوضيح لوحة تصور الألعاب النارية التي تم النظر إليها من علي سطح قرية غرينتش
بيت المرح (مذكرات) الأهداف
في 4 يوليو سنه 1976، لقد أستخدمت صور من جوجل للعثور علي صورة لأفق مدينة نيويورك التي اتخذت من هذا المبنى في تلك الفترة. قامت أيضاً بيكدل بالنسخ لتسليم العديد من الصور العائلية، والخطابات، والخرائط المحلية، ومقتطفات من يومياتها الخاصة في مرحلة الطفولة، ودمج هذه الصور في سردها. لقد قامت بيكدل بنسخ الخط لرسم الفن التوضيحي إلي لوحة بريستول النهائية لصفحة محبرة، وبعد ذلك قامت بفحصها علي جهاز الكمبيوتر الخاص بها. تم استخدام الحبر الرمادي والأخضر لكل صفحة على صفحة منفصلة من الورق بالألوان المائية، ومزجها مع صورة محبرة باستخدام أدوبي فوتوشوب. اختارت بيكدل اللون الأخضر لمرونته ولأنه يتميز بالصفات القاتمة والرثائية التي تتناسب مع الموضوع. تستخدم بيكدل هذه العمليات الأبداعية التي نُختار بدقة «وبالكاد تسيطر علي اضطرابات الوسواس القهري التي تصيبها»
بيت المرح (مذكرات) الأهداف
تم طباعة كتاب بيت المرح لأول مرح في 8 يونيو عام 2006، علي غلاف فني بواسطة الناشر هوتون ميفلين في (بوسطن، مدينه نيويورك). ظهرت هذه الطبعة التي نُشرت علي الغلاف الفني لمجلة نيويورك تايمز في قائمة أفضل الكتب مبيعاً لمدة أسبوعين، بدأت من فترة 18 يونيو إلي 1 يوليو وواصلت في بيعها بشكل جيد، وفي عام 2007 في شهر فبراير وصلت إلى 55,000 نسخه في الطباعة. تم نشر كتاب الجيب في دار النشر راندوم هاوس بالولايات المتحدة تحت إشراف الشركة المتخصصة للنشر جوناثان كيب في عام 2006 الموافق يوم 14 من شهر سبتمبر. وفي 5 يونيو سنه 2007 نشر هوتون ميفلين طبعة جديدة وضمها إلي مجموعة كتب تسمي كتب مارينز.
بيت المرح (مذكرات) الأهداف
في صيف عام 2006، تم تسلسل الترجمة الفرنسية لبيت المرح في جريدة ليبراسيون بباريس (والتي تم تسلسلها سابقاً في برسبوليس وهي رواية مصورة قامت بتأليفها مرجان ساترابي).نشرت هذه الترجمة في دار النشر الفرنسية في 26 أكتوبر عام 2006 وذلك تحت إشراف كورين جالف ولى لي ساجتن. في عام 2007 تم اختيار بيت المرح بطريقة رسمية في المهرجان الدولي للكاريكاتير بأنغولم. وفي نفس الشهر، قام قسم الدراسات العليا للغة إنجليزية في جامعة تور بفرنسا بعمل مؤتمر أكاديمي عن أهم أعمال بيكدل، مع العروض التقديمية في باريس ومدينه تور. في هذا المؤتمر قُدمت الأوراق التي تناقش بيت المرح من عده زوايا: والتي تحتوي أيضاً علي عدة «مسارات» مليئة بالمفارقات كنص يتفاعل مع الصور وعلي سبيل الأيجاز أيضاً كبحث عن المعني باستخدام السحب.   هذه الأوراق وغيرها الخاصة ببيكدل وأعمالها تم نشرها لاحقاً في مجلة لأستعراضها جريدة جرات.
بيت المرح (مذكرات) الأهداف
وفي يناير عام 2007 نُشرت أيضاً نسخة مترجمة إلي الإيطالية علي يد ريزولي. وفي البرايل أيضاً قامت الشركة المتخصصة لنشر الكتب بعرض الكتاب بالغة البرتغالية في عام 2007. وتم نشره بالغه الألمانيه في دار النشر في يناير عام 2008. تمت ترجمة بيت المرح أيضاً إلي اللغة المجرية والكورية والبولندية، وكان من المفترض أن يتم ترجمته أيضاً إلي اللغة الصينية.
في الربيع عام 2012، قام بيكدل والأستاذ هيلاري شيوت بالمشاركة بالتدريس في جامعة شيكاغو وذلك تحت عنوان خطوط الأرسال والرسوم الهزلية والسيرة الذاتية.
نال بيت المرح العديد من التعليقات الإيجابية في العديد من المنشورات. فقد وصفت صحيفة ذي تايمز بلندن