hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
محمد فاخر سيرته
في 31 دجنبر 2006، استدعي لتدريب المنتخب المغربي المتأهب آنذاك للعب كأس إفريقيا للأمم 2006، بمصر، على بعد 15 يوما فقط من انطلاق المنافسة، خلفا للفرنسي فيليب تروسيي. رغم إقصاء المغرب من الدور الأول، استمر فاخر في تدريب المنتخب المغربي، و استطاع التأهل، رفقته، إلى كأس إفريقيا للأمم 2008، إلا أنه عوض في أغسطس 2007، بالفرنسي هنري ميشيل.
بين موسمي 2007-2008 و2009-2010، سيجاور فاخر 4 أندية (الجيش والمغرب التطواني والمغرب الفاسي والنجم الرياضي الساحلي)، لفترات قصيرة. يبقى أغرب إنجاز له خلال هذه المرحلة لقب كأس العرش 2008 رفقة الجيش علما أنه بلغ نصف نهاية المسابقة مع فريق المغرب التطواني.
في أكتوبر 2010، سيعود فاخر لمجاورة فريقه الأم الرجاء، حيث فاز معه بلقب البطولة 2010-2011، إلا أنه سيغادره في يوليوز 2011، إثر سوء تفاهم مع اللاعبين بوشعيب المباركي ومحسن متولي.
في يونيو 2012، عاد فاخر للرجاء و فاز رفقته بلقب بطولة 2012-2013، ثاني نسخة من الدوري الاحترافي المغربي. في 28 نونبر 2013، تمت إقالته من تدريب الرجاء، على بعد 13 يوما من مشاركة الفريق في كأس العالم للأندية 2013.
في 2014، عين فاخر مدربا للمنتخب المغربي للمحليين.
صحافة مصورة
الصحافة المصوَّرة هي نوع خاص من الصحافة (أي جمع المواد الإخبارية وتحريرها وعرضها للنشر أو الإذاعة) يتم فيها إنتاج الصور للتعبير عن الخبر. وعادةً ما يُعتقَد الآن أن الصحافة المصوَّرة تشير إلى الصور الثابتة فحسب، لكن المصطلح يشير أيضًا في بعض الحالات إلى مقاطع الفيديو المُستخدَمة في الصحافة المُذاعة. وتتميز الصحافة المصوَّرة عن الأنواع الأخرى من التصوير الشبيهة بها (مثل التصوير الوثائقي، والتصوير الوثائقي الاجتماعي، وتصوير الشارع وتصوير المشاهير) بالتزامها بالإطار الأخلاقي الثابت الذي ينص على الأمانة وعدم التحيز أثناء نقل الخبر بأسلوب صحفي ملتزم. والمصوّرون الصحفيون يلتقطون صورًا تساهم في الإعلام الإخباري.
يُعَد المصوّر الصحفي، شأنه شأن الكاتب، مراسلاً، لكن ينبغي عليه في أحيان كثيرة اتخاذ قرارات فورية وحمل معدات التصوير الفوتوغرافي، أثناء تعرضه عادةً لعقبات كبيرة (مثل، المخاطر البدنية، أو الطقس السيئ، أو حشود الناس).
صحافة مصورة التاريخ
صارت عملية إيضاح الأخبار بالصور ممكنة بفضل الابتكارات التي شهدها مجالا الطباعة والتصوير في الفترة ما بين 1880 و1897. ورغم أن الأحداث الجديرة بالتغطية الإخبارية كانت تُصوَّر منذ الخمسينيات من القرن التاسع عشر، فلم يكن بإمكان المطابع آنذاك سوى الطباعة من النقوش حتى الثمانينيات من ذلك القرن. ومن ثم، استلزمت الصور الإخبارية قديمًا نقلها بواسطة نقّاش ليصير من الممكن نشرها. ومن الموضوعات الشائعة آنذاك في الصور الإخبارية حطام القطارات وحرائق المدن.
صحافة مصورة التاريخ
في عام 1847، التقط مصور مجهول الهوية صورًا شمسية على ألواح فضية للقوات الأمريكية في سالتيو بالمكسيك أثناء الحرب المكسيكية الأمريكية. وكان أول مَن عُرِف من المصوّرين الصحفيين كارول سازماري (وهو متخصص روماني في الرسم والطباعة على الحجر والتصوير الفوتوغرافي) الذي التقط صورًا لحرب القرم (بين روسيا والإمبراطورية العثمانية في الفترة ما بين 1853 إلى 1856). وقد أُرسِلت ألبومات صوره إلى أفراد العائلات الملكية الأوروبية.{ ولم يتبق من صوره سوى عدد قليل فقط. نُشِرت أعمال ويليام سيمسون، الذي عمل بمجلة إلستريتيد لندن نيوز وروجر فنتون في صورة نقوش. نُقِشت كذلك صور الحرب الأهلية الأمريكية التي التقطها ماثيو برادي قبل نشرها في مجلة [هاربرز ويكلي. ونظرًا لتعطش الجماهير لمزيد من التمثيل الواقعي للقصص الإخبارية، شاع عرض الصور الفوتوغرافية الجديرة بالتغطية الإخبارية في المعارض الفنية أو نسخها فوتوغرافيًا بأعداد محدودة.
صحافة مصورة التاريخ
في يوم 4 مارس 1880، نشرت صحيفة ذا دايلي جرافيك (نيويورك) أول صورة إخبارية تُنتَج باستخدام الصوغ النصفي (بدلاً من النقش). أما عام 1887، فشهد اختراع المسحوق الوميضي، مما مكن الصحفيين من أمثال جاكوب رييس من التقاط صور لأحداث غير رسمية في الأماكن المغلقة، الأمر الذي أدى إلى إنتاج العمل المميز كيف يعيش النصف الآخر؟ (How the Other Half Lives). وفي عام 1897، صار من الممكن إنتاج صور الصوغ النصفي بآلات الطباعة التي تعمل بكامل سرعتها.
صحافة مصورة التاريخ
وفي فرنسا، قامت وكالات إخبارية مثل «رول»، و«برانجيه» و«شوسو-فلافينس» (في الفترة ما بين 1880 و1910 تقريبًا) بشراء الصور الفوتوغرافية من جميع أنحاء العالم لتلبية الحاجة لرسوم جديدة. ورغم هذه الابتكارات، ظلت هناك قيود، واستمر استخدام النقش في العديد من الأخبار المثيرة المنشورة بالصحف والمجلات في الفترة ما بين 1897 و1927، (انظر الصحافة الصفراء). وفي عام 1921، مكّن ابتكار الصور السلكية نقل الصور بنفس سرعة انتقال الأخبار ذاتها تقريبًا. لكن لم تتهيأ جميع العناصر لما يُعرَف باسم «العصر الذهبي» للصحافة المصوَّرة سوى بابتكار كاميرا ليسا التجارية المزودة بفيلم 35 ملم في عام 1925، وأولى مصابيح الفلاش في الفترة ما بين 1927 و1930.
صحافة مصورة التاريخ
في الفترة ما بين عامي 1935 و1942، كانت إدارة الأمن الزراعي والإدارة السابقة لها «إدارة إعادة التوطين» جزءًا من خطة «الاتفاق الجديد» التي وضعها فرانكلين روزفلت. وهدفت هاتان الإدارتان لمعالجة المشكلات الزراعية والفقر بالمناطق الريفية فيما يتعلق بالكساد الكبير. وأُقيم قسم خاص للتصوير الفوتوغرافي بهذه الإدارة برئاسة روي ستريكر، وكان الهدف منه فقط هو إقامة العلاقات العامة لبرامج تلك الإدارة، لكنه أنتج ما اعتبره البعض إحدى أعظم مجموعات الصور الوثائقية في الولايات المتحدة على الإطلاق. وما إذا كان يمكن أن يوصف هذا الجهد بأنه «صحافة مصوَّرة» أمر خلافي، نظرًا لأن المصورين بإدارة الأمن الزراعي كان لديهم من الوقت والموارد اللازمة للعمل ما يفوق ما يملكه المصوّرون الصحفيون عادةً.
صحافة مصورة التاريخ
في «العصر الذهبي» للصحافة المصوَّرة (في الفترة من الثلاثينيات إلى الخمسينيات من القرن العشرين)، حظيت بعض المجلات (بيكتشر بوست (لندن)، وباريس ماتش (باريس)، وArbeiter-Illustrierte-Zeitung (أربايتر إلسترياتير زايتونج) (برلين)، (حتى أبريل 1945) (Berlin), ولايف (الولايات المتحدة)، ولووك (الولايات المتحدة)، وسبورتس إلستريتيد (الولايات المتحدة)) والصحف (ذا دايلي ميرور (لندن)، ونيويورك دايلي نيوز (نيويورك) بقاعدة عريضة من القراء وشهرة واسعة، ويرجع الفضل الأساسي في ذلك إلى استخدام هذه المجلات والصحف للتصوير الفوتوغرافي. كما ذاع صيت مصوّرين من أمثال روبرت كابا، ورومانو كاجنوني، وألفريد آيسينشتيت، ومارجريت بورك وايت، ودابليو يوجين سميث.
يُعَد هنري كارتييه بريسون في نظر البعض أبا الصحافة المصوَّرة المعاصرة، وإن كان هذا اللقب قد أُطلِق على العديد من المصورين الآخرين، مثل إريك سالومون التي كانت صوره النزيهة للشخصيات السياسية أمرًا مُستحدَثًا في فترة الثلاثينيات من القرن العشرين.
صحافة مصورة التاريخ
يشتهر الجندي توني فاكارو أيضًا بكونه أحد المصورين البارزين في الحرب العالمية الثانية. فسجلت الصور، التي التقطها بكاميرا أرجوس سي 3 (Argus C3) المتواضعة الخاصة به لحظات مروعة من الحرب تشبه الصورة التي التقطها كابا لتعرض أحد الجنود لطلق ناري. كان كابا موجودًا بنفسه على شاطئ أوماها يوم بدء الهجوم، والتقط صورًا بالغة الأهمية للقتال الذي دار آنذاك. يشتهر فاكارو كذلك بتحميض صوره في خوذات الجنود، واستخدامه الكيماويات التي عثر عليها بين حطام أحد متاجر الكاميرات في عام 1944.
صحافة مصورة المنظمات المهنية
لقد كان الاتحاد الدانماركي للمصورين الصحفيين (Pressefotografforbundet) أول منظمة قومية لمصوري الصحف في العالم. تأسس هذا الاتحاد في عام 1912 في كوبنهاغن، بالدانمارك على يد ستة مصورين صحفيين. ويضم حاليًا ما يزيد عن 800 عضو.
تأسست الرابطة القومية للمصورين الصحفيين (NPPA) في عام 1946 في الولايات المتحدة الأمريكية، ويبلغ عدد أعضائه حوالي 10000 عضو. ومن بين المؤسسات الأخرى بأنحاء العالم «الرابطة البريطانية للمصورين الصحفيين» (BPPA) التي تأسست في عام 1984، وأُعيد تدشينها في عام 2003، وتضم الآن حوالي 450 عضوًا. هناك كذلك رابطة هونغ كونغ للمصورين الصحفيين (1989)، ورابطة شمال أيرلندا للمصورين الصحفيين (2000)، وPressfotografernas Klubb (السويد، 1930)، وPK&nbsp;— Pressefotografenes Klubb (النرويج).
صحافة مصورة المنظمات المهنية
تمنح المنظمات الإخبارية وكليات الصحافة العديد من الجوائز المختلفة للمصورين الصحفيين. منذ عام 1968، مُنِحت جوائز بوليتزر للفئات التالية من الصحافة المصورة: «تصوير المقالات الخاصة»، و«تصوير أهم الأخبار». من بين الجوائز الأخرى أيضًا «وورلد بريس فوتو»، و«بيست أوف فوتوجورناليزم» و«بيكتشرز أوف ذا يير»، إلى جانب «بريس فوتوغرافيرز يير» بالمملكة المتحدة.
صحافة مصورة الاعتبارات الأخلاقية والقانونية
تعمل الصحافة المصوَّرة في إطار التوجهات الأخلاقية ذاتها للموضوعية التي يطبقها الصحفيون الآخرون. ما يجب تصويره، وكيفية تأطيره، وكيفية تحريره اعتبارات ثابتة. ويُعَد تصوير الأخبار كمهمة محددة إحدى كبرى المشكلات الأخلاقية التي يواجهها المصورون. فيتحمل المصورون الصحفيون مسؤولية أخلاقية لاتخاذ القرار بشأن أي الصور ينبغي تصويرها، وأيها ينبغي تعديلها، وأيها ينبغي عرضها على الجماهير. على سبيل المثال، تنتشر صور العنف والحوادث المأساوية في الصحافة الأمريكية لأن من القواعد الأساسية التي لا تعبر عن الحقيقة الكاملة: «ما يظهر به دم، يجذب مزيدًا من القراء». ينجذب الجماهير للصور المفزعة والأخبار المثيرة. وتنشأ العديد من الخلافات عند اتخاذ القرارات بشأن أي الصور تنطوي على عنف يحول دون عرضها على الجماهير.
صحافة مصورة الاعتبارات الأخلاقية والقانونية
وثمة خلاف بشأن صور القتلى والجرحى نظرًا لأن غالبًالا يظهر اسم الشخص الظاهر في الصورة في التعليق المُرفَق بها. وغالبًا لا تعلم عائلة ذلك الشخص بشأن الصورة حتى يروها منشورة. على سبيل المثال، أثارت الصورة الفوتوغرافية للإعدام الذي وقع في الشارع لجندي يتبع لجماعة «الشيوعيون الفيتناميون» أثناء حرب فيتنام اهتمامًا كبيرًا نظرًا لتسجيلها لحظة الموت ذاتها. ولم يتم إخطار أسرة الضحية بنشر الصورة للجماهير.
من القضايا الأخرى المتعلقة بالصحافة المصورة تتضمن حق الخصوصية وتعويض الشخص الذي يتناوله الخبر. يواجه المصورون الصحفيون - لا سيما فيما يتعلق بصور العنف - أزمة أخلاقية بشأن نشر صور الضحايا. ولا يُناقَش أحيانًا حق الضحية في الخصوصية، أو تُنشَر الصورة دون علم الضحية أو موافقته. ويُعَد التعويض من القضايا الأخرى أيضًا. فيرغب الناس عادةً في الحصول على مقابل مادي لنشر الصورة، خاصةً إذا كانت الصورة تتناول موضوعًا خلافيًا.
صحافة مصورة الاعتبارات الأخلاقية والقانونية
من القضايا الأخرى المهمة في الصحافة المصورة التلاعب بالصور– فما الدرجة المقبولة لهذا التلاعب؟ بعض الصور يكون التلاعب فيها بسيطًا لتحسين الألوان، في حين يتم التلاعب بصور أخرى إلى حد إضافة أفراد إلى الصورة أو إخراجهم منها. وقد كانت دومًا صور الحروب من الصور الصحفية التي تخضع كثيرًا للتعديلات – انظر تصوير الحروب: تاريخ للاطلاع على نماذج قديمة من هذه الصور. نظرًا لضخامة الكاميرات وأنواعها التي توفرت أثناء الحروب السابقة على مدار التاريخ، كان من النادر أن تسجل الصور أحداثًا إخبارية فورية. وكان يتم إعداد الأفراد الذين يظهرون في الصور بعناية لالتقاط صور أفضل. من القضايا الأخلاقية الأخرى التعليقات الخاطئة أو المضللة المرفقة بالصور. ومن الأمثلة الجديرة بالذكر على هذه القضية الجدل المثار على صورالحرب اللبنانية عام 2006. انظر كذلك التلاعب بالصور: الاستخدام في الصحافة للاطلاع على أمثلة أخرى.
أدى ظهور التصوير الرقمي إلى ظهور مجالات جديدة كليةً لفرص التلاعب بالصور ونسخها ونقلها. وقد أسفر هذا النوع من التصوير حتمًا عن تعقيد الكثير من القضايا الأخلاقية المتعلقة بالتصوير الفوتوغرافي.
صحافة مصورة الاعتبارات الأخلاقية والقانونية
يمكن عادةً للخلافات الأخلاقية أن تزيد أو تقل حسب تصرفات المحرر المساعد أو محرر الصور الذي يتولى مسؤولية الصور بمجرد وصولها للمؤسسة الإخبارية. أما المصورون الصحفيون، فلا يكون لديهم غالبًا سلطة بشأن كيفية الاستخدام النهائي للصور.
وتُعَد الرابطة القومية للمصورين الصحفيين (NPPA) مؤسسة مهنية تعترف بالاهتمام بحق العامة في حرية البحث عن الحقيقة في الصور وحقهم في معرفة الأحداث التي تقع في أنحاء العالم. ونظرًا لأن التوجهات الأخلاقية ذاتها تنطبق على الصحافة المصوّرة، شأنها شأن غيرها من أنواع الصحافة الأخرى، ينبغي أن تعرض الصور الأخبار بأسلوب موضوعي لإبقاء العامة على علم بما يحدث على نحو دقيق. وفيما يلي مدونة الأخلاقيات التي يتبعها أعضاء الرابطة القومية للمصورين الصحفيين (NPPA):
تقدم الصحافة المصورة فرصة لخدمة الجماهير ليس لها نظير سوى في عدد قليل من المهن الأخرى. وجميع أعضاء هذه المهنة ينبغي أن يعملوا بكد باتباع التأثيرات والنماذج الجيدة لإبعاد المعايير العالية للسلوك الأخلاقي عن أي اعتبارات جشعة من أي نوع.
صحافة مصورة الاعتبارات الأخلاقية والقانونية
إن معاييرنا في التعاملات والطموحات والعلاقات في العمل ينبغي أن تنطوي على شيء من التعاطف مع الإنسانية التي نشترك فيها جميعًا، وينبغي دومًا أن تدفعنا للأخذ في الاعتبار أهم واجباتنا كأعضاء في المجتمع. في كل موقف بحياتنا العملية، وفي كل مسؤولية نواجهها، ينبغي أن ينصب تفكيرنا على الوفاء بمسؤوليتنا والاضطلاع بواجبنا. وبذلك، عندما ينتهي كلٌ منا من عمله، نكون قد حاولنا رفع الإنجازات والمُثل العليا البشرية لمستوى أعلى مما هي عليه.
يمكن لقوانين التصوير الفوتوغرافي أن تتنوع تنوعًا هائلاً بين الدول المختلفة. ويتعقد الموقف القانوني أكثر عندما يعتقد المرء أن الصحافة المصورة المُعدَّة في إحدى الدول يمكن نشرها في دول أخرى كثيرة.
صحافة مصورة أثر الأساليب التكنولوجية الحديثة
وقد عززت الكاميرات الأصغر حجمًا والأخف وزنًا بشكل كبير من دور المصور الصحفي.. فمنذ الستينيات من القرن العشرين، ساعدت المحركات الآلية، والفلاش الإلكتروني، والضبط التلقائي للبؤرة، والعدسات المتطورة، وغير ذلك من التحسينات التي شهدتها الكاميرات، على تيسير عملية التقاط الصور. حررت الكاميرات الرقمية المصورين الصحفيين من القيود التي يفرضها طول بكرة الفيلم، إذ يمكن تخزين الآلاف من الصور في بطاقة ذاكرة واحدة.
يظل المحتوى أهم عنصر في الصحافة المصوَّرة، لكن القدرة على مد المواعيد النهائية للعمل عن طريق التجميع والتحرير السريع للصور أدت إلى إحداث تغييرات مهمة. فمنذ 15 عامًا فقط، كان المسح الضوئي لصورة ملونة واحدة ونقلها من مكان بعيد إلى مكتب إخباري لطباعتها يستلزم نحو 30 دقيقة. أما الآن، فيمكن للمصور الصحفي الذي يحمل كاميرا رقمية وهاتفًا محمولاً وكمبيوتر محمولاً إرسال صور عالية الجودة في دقائق، بل وثوانٍ، بعد وقوع الحدث. كما تسمح الهواتف المزودة بكاميرات واتصالات الأقمار الصناعية بنقل الصور من أية بقعة تقريبًا على الأرض.
صحافة مصورة أثر الأساليب التكنولوجية الحديثة
ينتاب بعض المصورين الإخباريين مخاوف من تحول مهنة الصحافة المصورة، كما هي معروفة الآن، إلى مهنة لا قيمة لها في ظل التقدم الطبيعي لتكنولوجيا التصوير. فقد انتشر ما يُعرَف بصحافة المواطنين وزادت مساهمة المستخدمين وإرسال صور الهواة إلى المواقع الإلكترونية الإخبارية. منذ حرب القرم في منتصف القرن التاسع عشر، استخدم المصورون تقنية الكاميرا الصندوقية الحديثة لتسجيل صور الجنود البريطانيين في الميدان. لكن انتشار استخدام الكاميرات كوسيلة لتسجيل الأخبار لم يظهر إلا بعد ظهور الكاميرات الأصغر حجمًا والأيسر في حملها التي استخدمت نيجاتيف الأفلام لتسجيل الصور. وظهور كاميرا ليسا المزودة بفيلم 35 ملم في الثلاثينيات من القرن العشرين يسّر على المصورين التحرك مع الحدث، والتقاط الصور للأحداث أثناء وقوعها.
صحافة مصورة أثر الأساليب التكنولوجية الحديثة
إن عصر صحافة المواطنين والحصول على صور إخبارية من متفرجين هواة ساهم في فن الصحافة المصوَّرة. يُرجِع بول ليفينسون هذا التحول إلى كاميرا كوداك التي تُعَد إحدى أولى تقنيات الصور الرخيصة سهلة الاقتناء التي «وضعت قطعة من الحقيقة المرئية بين يدي كل فرد». ساهمت الجماهير الإخبارية المُمكَّنة مع ظهور الإنترنت في نشأة المدونات، ونشرات البودكاست والأخبار على الإنترنت بشكل مستقل عن المنافذ الإخبارية التقليدية، «ولأول مرة في تاريخنا، صارت الأخبار تُنتَج بواسطة شركات خارج مجال الصحافة المصورة». ويرى دان شونج، المصور الصحفي السابق في صحيفة الغارديان ورويترز أن المصورين الصحفيين الاحترافيين ينبغي عليهم التأقلم مع تقنية الفيديو لجني قوت يومهم.
كيمياء الغلاف الجوي
كيمياء الغلاف الجوي هي فرع من علم الغلاف الجوي يُدرس فيها كيمياء الغلاف الجوي للأرض وللكواكب الأخرى. وهي حقل متعدد الاختصاصات في البحوث وتعتمد على الكيمياء البيئية , والفيزياء، والأرصاد الجوية، والتصميم الحاسوبي (النماذج الحاسوبية) ، وعلم المحيطات، وعلم البراكين، وغيرها من التخصصات .
و تتصل أبحاثه بشكل متزايد مع مجالات الدراسات الأخرى كعلم المناخ .
كيمياء الغلاف الجوي
تكوين وكيمياء الغلاف الجوي مهم لعدة أسباب، لكن تكمن أهميته في المقام الأول بسبب التفاعلات بين الغلاف الجوي والكائنات الحية. يتغير تكوين الغلاف الجوي نتيجة للظواهر الطبيعية كالانبعاثات البركانية، والبرق، وقصف الجسيمات الشمسية من الهالة الشمسية . وقد تغيرت أيضاً بسبب النشاط البشري وبعض هذه التغيرات ضارة بصحة الإنسان، والمحاصيل والأنظمة البيئية . تتضمن الأمثلة عن المشاكل التي تمت معالجتها بواسطة كيمياء الغلاف الجوي :الأمطار الحمضية، واستنفاد طبقة الأوزون، والضباب الضوئي الكيميائي، وغازات الاحتباس الحراري، وظاهرة الاحتباس الحراري . يسعى كيميائيو الغلاف الجوي لفهم أسباب هذه المشاكل، ويسمح الحصول على فهم نظري لها باختبار الحلول الممكنة وآثار التغييرات في تقييم سياسة الحكومة .
كيمياء الغلاف الجوي تاريخ
اعتبر الإغريق القدماء الهواء واحداً من العناصر الأربعة، لكن الدراسات العلمية الأولى
لتكوين الغلاف الجوي بدأت في القرن الثامن عشر .
قام الكيميائيون كجوزيف بريستلي ،أنطوان لافوازييه و هنري كافنديش بالقياسات الأولى
لمكونات الغلاف الجوي .
وفي أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين توجهت الاهتمامات نحو أثر المكونات
عندما تكون بتراكيز صغيرة جداً .
أحد الاكتشافات كان ذا أهمية خاصة لكيميائي الغلاف الجوي هو اكتشاف الأوزون على يد كريستيان
فريدريش شونباين في 1840.
ثم انتقل علم الغلاف الجوي في القرن العشرين من دراسة تكوين الهواء إلى النظر في الكيفية
التي تغيرت فيها تراكيز الغازات ضئيلة الكمية في الغلاف الجوي مع مرور الزمن، والعمليات الكيميائية التي تنشئ وتحطم المركبات في الهواء .
ويوجد مثالان هامان بشكل خاص على هذا حيث شرح سيدني تشامبان وغوردون دوبسون كيفية إنشاء
طبقة الأوزون والحفاظ عليها . وشُرح الضباب الضوئي الكيميائي على يد آري جان هاجين سميث .
المزيد من الدراسات عن قضايا الأوزون أدت لجائزة نوبل عام 1995 في الكيمياء
بين بول كروتزن، ماريو مولينا وفرانك شيروود رولاند.
كيمياء الغلاف الجوي تاريخ
والآن في القرن الواحد والعشرين يتحول التركيز من جديد . تُدرس كيمياء الغلاف الجوي بشكل متزايد كجزء من علوم الأرض .عوضاً عن التركيز على كيمياء الغلاف الجوي بعزلة، أصبح التركيز الآن على رؤيتها كجزء واحد من نظام واحد مع بقية علوم الغلاف الجوي والمحيط الحيوي والغلاف الأرضي .
شيء مهم بشكل خاص قد أدى لهذا هي الروابط بين الكيمياء والمناخ مثل تأثير تغيرات المناخ
على إصلاح ثقب الأوزون والعكس بالعكس وأيضاً تفاعل مكونات الغلاف الجوي مع المحيطات والنظم
البيئية الأرضية .
كيمياء الغلاف الجوي المنهجية
الملاحظات والقياسات المخبرية ووضع النماذج هي العناصر الرئيسية الثلاثة في كيمياء
الغلاف الجوي . التقدم في كيمياء الغلاف الجوي غالبأ ما يقوده التفاعل بين هذه المكونات
التي تشكل كلاً متكاملاً . مثلاً الملاحظات قد تخبرنا أنه يوجد أكثر من مركب كيميائي مما
اعتقد سابقاً . وهذا يحفز وضع نماذج جديدة والقيام بدراسات مخبرية التي ستزيد فهمنا
العلمي لدرجة تمكننا من تفسير الملاحظات .
كيمياء الغلاف الجوي الملاحظة
إن ملاحظات كيمياء الغلاف الجوي ضرورية لفهمنا . فالملاحظات المتكررة عن التراكيب الكيميائية
تخبرنا عن تغييرات تركيب الغلاف الجوي على مر الزمن .
مثال واحد هام على هذا هو منحنى كيلنغ : سلسلة من القياسات من 1958 إلى اليوم والتي
تظهر ارتفاعاً مطرداً في تركيز ثنائي أكسيد الكربون.
تتم ملاحظات كيمياء الغلاف الجوي في مراصد كالتي تتم في ماونا لوا وعلى منصات متحركة
كالطائرات ( على سبيل المثال منشأة المملكة المتحدة لقياسات الغلاف الجوي المحمولة
بالجو ) ، السفن والبالونات .
كيمياء الغلاف الجوي القياسات المخبرية
القياسات التي تجرى في المختبر ضرورية لندرك مصادر ومصارف الملوثات والمركبات التي
تتشكل بشكل طبيعي . تخبرنا الدراسات المخبرية ما هي غازات تتفاعل مع بعضها ومقدار سرعة
تفاعلها . من المهم أن تتضمن القياسات التفاعلات في الحالة الغازية على الأسطح
وفي الماء . أيضاً الكيمياء الضوئية على أهمية عالية فهي تحدد مدى سرعة تفكك الجزيئات
بواسطة أشعة الشمس وما هي المنتجات التي فيها بيانات حرارية إضافية مثل معاملات قانون
هنري .
كيمياء الغلاف الجوي النمذجة
تستخدم نماذج الكومبيوتر (كنماذج النقل الكيميائي ) من أجل إيجاد واختبار الفهم
النظري لكيمياء الغلاف الجوي .تحل النماذج الرقمية المعادلات التفاضلية التي تبين تراكيز
المواد الكيميائية في الغلاف الجوي .والتي يمكن أن تكون بسيطة أو معقدة .
أحد التبادلات الشائعة في النماذج الرقمية يكون بين عدد من المركبات
الكيميائية وتوضع التفاعلات الكيميائية مقابل تمثيل الانتقال والمزج في الغلاف الجوي .
مثلاً نموذج صندوق يمكن أن يشمل مئات بل وحتى آلاف التفاعلات الكيميائية ولكن تمثيل المزج في الغلاف الجوي سيكون غير متقن بشكل كبير . بالمقابل، النماذج الثلاثية الأبعاد تمثل العديد من العمليات الفيزيائية في الغلاف الجوي
لكن بسبب ضيق الموارد في الحاسوب سيكون لها تفاعلات كيميائية ومركبات أقل بكثير .
يمكن أن تستخدم النماذج لتفسير الملاحظات، اختبار فهم التفاعلات الكيميائية والتنبؤ
بمستقبل تراكيز المركبات الكيميائية في الغلاف الجوي .
اتجاه حالي مهم لوحدات كيمياء الغلاف الجوي لتصبح جزءاً واحداً من نماذج نظام الأرض
التي يمكن فيها دراسة الروابط بين المناخ وتكوين الغلاف الجوي والغلاف الحيوي .
كيمياء الغلاف الجوي النمذجة
بعض النماذج شيدت بمولدات الرمز التلقائي ( على سبيل المثال الكيمياء الآلية أو قبل المعالج
الحركي kkp ) .في هذا الأسلوب تختار مجموعة من المكونات وبعدها يحدد مولد الرمز التلقائي
التفاعلات التي تشمل تلك المكونات من مجموعة قواعد بيانات التفاعلات .وبمجرد اختيار التفاعلات يمكن بناء المعادلات التفاضلية العادية التي تصف وقت تطورها .
فاطمة ناصر
فاطمة ناصر (18 أكتوبر 1973-) فنانة تونسية، بدأت حياتها الفنية بالتمثيل في الأفلام القصيرة. ظهرت لأول مرة مع المخرج عمرو سلامة في الفيلم القصير «الإعلان»، ثم في فيلم «على الهوا» مع المخرج إيهاب لمعي (2007) والذي شارك في المسابقة الدولية لمهرجان القاهرة السينمائي في نفس العام.
فاطمة ناصر حياتها
حصلت على شهادتها من المعهد الأعلى للتجارة في تونس، وعملت كمستشارة في بنك (Banco Santander Central Hispanico (BSCH وفي شركة BFI الدولية.
قدمت أدواراً مميزة في العديد من الأفلام المصرية منها «أسد وأربع قطط» (2007) و«احكي يا شهرازاد» مع المخرج يسري نصرالله (2009) وفيلم «صابون نظيف» (2010) إخراج مليك عمارة والذي شارك في العديد من المهرجانات (مهرجان كان السينمائي الدولي، مهرجان أيام قرطاج السينمائي، ومهرجان وهران السينمائي) وفيلم «سكر مر» للمخرج هاني خليفة وفيلم «حرة» (2015) مع المخرج معاذ كمون والذي شارك في مهرجان الإسكندرية السينمائي الدولي.
تميزت بأدوارها التليفزيونية فقدمت العديد من المسلسلات الدرامية منها المسلسل التونسي «مكتوب» (2008)، و«الحب والسلام» (2009) وهو إنتاج سوري عراقي مشترك، و«الهروب من الغرب» (2009)، و«عابد كرمان» (2011)، و«الصفعة» (2012)، و«المنتقم» (2012)، و«مولانا العاشق» و«بعد البداية» (2015).
أيوديا
أيوديا (بالهندية: अयोध्या)‏، مدينة قديمة تقع في منطقة فيض آباد في ولاية أتر برديش ، في شمال الهند. ارتبط اسم المدينة بمسجدها التاريخي الذي تم هدمه على المتعصّبين الهندوس في 6 ديسمبر بعام 1992 قام 15.000 هندوسي متعصب بهدم المسجد أمام أنظار العالم وهم من أتباع منظمة بهارتيه جنتا بارتي المنظمة الهندوسية المتعصبة التي وصلت لحكم الهند سنة 1998.
دريجة طويلة الأصابع
دريجة طويلة الأصابع (الاسم العلمي: Calidris subminuta) (بالإنجليزية: Long-toed Stint)‏ هو نوع من الطيور يتبع جنس الدريجة من فصيلة دجاج الارض.
خطوط إنديقو
إنديقو أكبر شركة طيران في الهند مع حصة في السوق تبلغ 29. 5 %. حسب أحصائيات يونيو 2013، فضلا عن أنها أكبر ناقل منخفض التكاليف في الهند، وتعنبر أسرع شركة طيران منخفض التكاليف نموا في العالم (المصدر: CAPA). وإنديقو تتبع فلسفة بسيطة: وهي تقديم أفضل سعر مع رحلات طيران تقلع في الوقت المحدد.
تبلغ نسبة أنضباط الرحلات لدى شركة إنديقو 99.91٪ وهي أعلى نسبة مقارنة باي شركة طيران في الهند. مما يجعلها اقل شركة طيران في عدد الإلغاءات في الهند. ومع أسطول مكون من 66 طائرة إيرباص إيه 320 فانة تقوم 422 رحلة يوميا تربط 33 وجهة سفر هي: اجارتالا، أحمد آباد، بانكوك، بنغالور، بوبانسوار، كويمباتور، تشيناي، دلهي، شابوا، دبي، غواج، واهاتي، حيدر أباد، امفال، اندور، جايبور، جامو، كاتماندو، كوتشي، كلكتا، لكناو، مومباي، مسقط، ناجبور، باتنا، وبوني، رايبور، سنغافورة، سريناغار، تريفاندروم، فادودارا، فيساخاباتنام، وشانديغار.
خطوط إنديقو الوجهات
اعتبارًا من نوفمبر 2022، تدير إنديقو أكثر من 1600 رحلة يومية إلى 101 وجهة، 75 في الهند و26 في الخارج. تقع قاعدتها الرئيسية في دلهي، مع قواعد إضافية في بنغالورو، تشيناي، حيدر أباد، كلكتا، مومباي، وكوتشين، تلقت إنديقو ترخيصًا لتشغيل رحلات دولية بعد إكمال خمس سنوات من العمليات في يناير 2011.
لدى خطوط إنديقو اتفاقية الرمز المشترك مع الشركات التالية:
خطوط إنديقو الأسطول
اعتبارًا من ديسمبر 2022، تشغل خطوط إنديقو الطائرات التالية:
دريجة حمراء الرقبة
دريجة حمراء الرقبة (الاسم العلمي: Calidris ruficollis) (بالإنجليزية: Red-necked Stint)‏ هو نوع من الطيور يتبع جنس الدريجة من فصيلة دجاج الارض.
دريجة دنيا
دريجة دنيا (الاسم العلمي: Calidris minutilla) (بالإنجليزية: Least Sandpiper)‏ هو نوع من الطيور يتبع جنس الدريجة من فصيلة دجاج الارض.
دريجة بنية العنق
دريجة بنية العنق (الاسم العلمي: Calidris fuscicollis) (بالإنجليزية: White-rumped Sandpiper)‏ هو نوع من الطيور يتبع جنس الدريجة من فصيلة دجاج الارض.
دريجة بيردية
دريجة بيردية (الاسم العلمي: Calidris bairdii) (بالإنجليزية: Baird's Sandpiper)‏ هو نوع من الطيور يتبع جنس الدريجة من فصيلة دجاج الارض.
فاروق عبد الحميد الفقي
فاروق عبد الحميد الفقي (؟؟؟؟-1973)، عسكري في الجيش المصري برتبة مقدم، جند للعمل لصالح الموساد من قبل الجاسوسة هبة سليم وهي فتاة مصرية أحبها فاروق وكان يسعى للزواج منها. سرب فاروق بناءً على طلب هبة وثائق وخرائط عسكرية بالغة الأهمية إلى إسرائيل يظهر عليها منصات الصواريخ الحربية مما تسبب في خسائر عسكرية وبشرية فادحة للجيش المصري.
بعد انكشاف مخططه اعتقل فاروق من قبل المخابرات المصرية التي استدرجت أيضا هبة إلى مصر وحكم عليها بالإعدام شنقا، بينما حكم على فاروق بالإعدام رميا بالرصاص.
اقتبست هذه القصة وانتج عنها فيلم مصري شهير وهو فيلم «الصعود إلى الهاوية» أدت بطولته مديحة كامل ومحمود ياسين وجميل راتب
فاروق عبد الحميد الفقي تجنيده في الموساد
تخرج فاروق من كلية الهندسة وارتبط بعلاقة صداقة مع فتاة تدعى (هبة سليم) والتي كانت تملك عضوية في نادي الجزيرة أشهر نوادي القاهرة، كان فاروق لا يكف عن مطاردة هبة في النادي ويظهر بشكل متكرر إعجابه الشديد ورغبته الملحة في الارتباط بها، لكنها كانت تصده في كل مرة يتقرب إليها، لاحقا سافرت هبة إلى باريس لإكمال تعليمها الجامعي، تعرفت هناك على فتاة يهودية من أصول بولندية دعتها ذات يوم لسهرة بمنزلها، وهناك التقت بلفيف من الشباب اليهود أحدهم كان ضابط في الموساد وأراد تجنيد هبة والاستفادة منها في حرب إسرائيل على مصر. أرادت هبة أن تقدم خدماتها لإسرائيل طواعية فتذكرت فورا الضابط فاروق ووظيفته الهامة في مكان حساس في القوات المسلحة المصرية، وعندما أخبرت ضابط الموساد عنه كاد أن يطير بها فرحاً، ورسم لها خطة اصطياده.