hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ليمنوبيم
ليمنوبيم (باللاتينية: Limnobium) وهو من عائلة الحب مائية، نبات مائي طافي، يعطي ظل في الحوض .
جار الماء المدغشقري
مدغشقر (نبات مائي) (باللاتينية: Aponogeton madagascariensis) هو نبات مائي موطنه مدغشقر وأوراقه صلبة وتشبه الدانتيل، يفضل زراعته في ماء يسر متعادل درجة حرارته من 23 - 25 درجة مئوية وضوء ضعيف نسبيا. يشيع استخدامه في أحواض الأسماك، وهو مهدد بالانقراض في البرية.
ألم كعب القدم
ألم كعب القدم إن كل ميل يمشيه الإنسان يضع 60 طناً من الضغط على كل قدم، يظهر الألم في الكعب وهي المشكلة الأكثر شيوعًا التي تؤثر على القدم والكاحل. كثير من الناس يتجاهلون العلامات المبكرة لألم الكعب ويستمرون بالأنشطة التي تسببت في ذلك.
ألم كعب القدم التشخيص
تنقسم الحالات التي تسبب آلام الكعب إلى ثلاث فئات رئيسية:
إذا كان يؤلمك أسفل قدمك قد يكون لديك واحد أو أكثر من الحالات التي من شأنها أن تسبب تهيج الأنسجة في الجزء السفلي من القدم:
قد يكون لديك التهاب في المنطقة المتصلة مع وتر العرقوب في عظم الكعب (الجراب خلف العقبي) وغالبًا ما يُصاب به الناس نتيجة الركض كثيرًا، والألم خلف الكعب غالبًا ما يتزايد ببطء مع الزمن مُسببًا سماكة في الجلد وإحمرار وانتفاخ.
ستاردست (نبات مائي)
ستاردست (بالإنجليزية: Star dust)، نبات مائي يشبه النجمة وبه نقوض بيضاء، ذو قوة تحمل عالية ومعمر.
إلف الرطوبة العذقي
إلف الرطوبة العذقي(الاسم العلمي: Hygrophila corymbosa)، نبات مائي له قدرة على تحمل ظروف المياة الصعبة وأوراقه ذات منظر جميل.
وشع الماء
وشع الماء جنس نباتات عشبية رئدية مائية ثنائية المسكن من فصيلة كلويات الماء.
فاليسناريا سبيراليس
فاليسناريا سبيراليس (باللاتينية: Vallisneria spiralis) (بالإنجليزية: Eel grass)، نبات مائي يحتاج تربة غنية وضوء ساطع.
سهم الماء مخرزي الشكل
سهمية مخرزية الشكل (الاسم العلمي:Sagittaria subulata) هي نوع من النباتات يتبع جنس السهمية من الفصيلة المزمارية. يصل طول الأوراق إلى 40 سم ويحتاج إلى ضوء متوسط ورمل ناعم مخلوط بالحصى، ويتكاثر عن طريق جذور جارية.
سهم الماء
سهم الماء أو السهمية (الاسم العلمي: Sagittaria) هو جنس من النباتات يتبع الفصيلة المزمارية من رتبة المزماريات. يضم هذا الجنس 45 نوعاً من النباتات المائية
أمبرلا
أمبرلا أو الشمسية (بالإنجليزية: Umbrella)، نبات مائي ذو أوراق صغيرة وكثيرة متجمعة مع بعضها لتعطي شكل المثلث.
باراتشينار المناخ
يظهر الجدول التالي التغييرات المناخية على مدار السنة لباراتشينار:
قط بحر إيجة
قط بحر إيجه (بالإنجليزية: Aegean cat)، (باليونانية: γάτα του Αιγαίου)، هي سلالة قطط موطنها الأصلي مصر، وانتقل هذا النوع إلى اليونان فيما بعد. وهي تعتبر سلالة قطط طبيعية نشأت وحدها دون تدخل البشر.
قط ميست الأسترالي
قط ميست الأسترالي (بالإنجليزية: Australian Mist)، يعرف أيضا ب ميست الأرقط (بالإنجليزية: Spotted Mist)، هي سلالة تم تربيتها في أستراليا.
أعنش (قط)
الأعنش يعرف أيضا بالإنجليزيَّة بالـ«الشبُّورة الرقطاء» (بالإنجليزية: Spotted Mist)، هي سلالة قطط بها عيب خلقي متمثل بالعنش أو كثرة الأصابع.
أعنش (قط) التسمية
في القاموس المحيط: الأعنش من له ستة أصابع.
قط شوازيه
قط شوازيه أو قط شوسيه (بالفرنسية: Chausie) ، هي سلالة قطط تكونت من تهجين القطط المنزلية Felis catus مع سنور الأدغال Felis chaus .
قط شوازيه يشبه القط الحبشي كثيرا الفرق في اعين القط الحبشي أكبر هو ناتج تزاوج القط الحبشي مع قط الادغال.
هي قطة مهجنة  كبيرة الحجم حيث يصل وزن الذكر حتي 15 رطلا , يمتازون بأرجل طويلة واذان ذات حجم كبير والجسد لديهم ذو مظهر رياضي
قط كمري
القط الكِمريّ (بالإنجليزية: Cymric) (نقحرة: كيمريك) هي سلالة قطط، تعدّها بعض دوائر تسجيل القطط جزءًا من سلالة قط المانكس وليست سلالة منفصلة.
قط دراجون لي
قط دراجون لي (بالإنجليزية: Dragon Li) (بالصينية:狸花猫) ، هي سلالة قطط صينية نشأت من فلكلور صيني .
بندار
بندار أو پـِنداروس (باليونانية: Πίνδαρος) (ولد على الأرجح في 522 ق.م. في قرية سينوسى-فالاس في مقاطعة بيوسيا Cinoscéfalas, Beocia، ومات في 443 ق.م. في آرغوس) هو شاعر غنائي يوناني، وهو من بين الشعراء الغنائيين التسعة المشهورين في اليونان القديمة.
بندار النشأة
يعود أصل بندار إلى أسرة من طيبة اليونانية تعود بأصلها إلى أبعد العصور البدائية، وتدعي أنها تضم الكثير من الأبطال القدامى الذين خلد ذكرهم في شعره. وقد أورثه عمه، وهو موسيقي يجيد النفخ في الناي، كثيرًا من حب الموسيقى، وشيئًا من براعته فيها، وأرسله أبوه إلى أثينا ليستزيد من هذا الفن، وفيها علمه لاسوس، وأغاثقلس تآليفه الغنائية الجماعية.
بندار شعره
لقد كان شعر بندار شعراً متقناً محبوكاً، معقداً ملتوياً، لا يقل في هذه الصفات كلها عن نثر تاسيتوس، وكتبه لها بلهجة خاصة به مصطنعة تعّمد أن يجعلها كلغة الأقدمين، وبأوزان متقنة دقيقة إلى درجة لم يُعن معها أحد الشعراء بأن يحذو حذوه، ومتنوعة تنوعاً لا نجد معه إلا أغنيتين من بين أغانيه الأربع والخمسين ذوات وزن واحد. وشعره غامض المعنى رغم سذاجة تفكيره، وقد بلغ هذا الغموض حداً يضطر معه النُحاة إلى قضاء حياتهم كلها يحاولون حل تراكيبه الشبيهة بتراكيب اللغات التيوتونية، ثم لا يجدون بعد هذا العناء إلا عبارات طنانة جوفاء. وإذا كان بعض الطلعاء من العلماء لا يزالون يقبلون على قراءة شعره رغم هذه العيوب، ورغم جموده وتمسكه الشديد بالشكليات واصطناعه التشبيهات المنتفخة، وإثقال شعره بالأساطير المملة، إذ كان بعضهم لا يزالون على قراءته رغم هذا كله فما ذلك إلا لما فيه من قصص واضحة تتابع حوادثه سراعاً، ولإخلاصه في مبادئه الأخلاقية، ولروعة لغته التي ترفع أتفه الموضوعات إلى سماء العظمة، وإن كانت لا تحتفظ بمكانها فيها إلا زمناً قصيراً.
بندار شعره
ورث بندار الصيغة الغنائية من العصر الفلسفي الذي سبقه، وأعاد بلورتها بالفخامة المسرحية، ولم يلبث الشعر من بعده أن تخطى حدوده التقليدية وجمع في المسرحيات الديونيسية بين الدين والموسيقى والرقص لكي يصبح أعظم أداة من الأدوات السابقة للتعبير عن فخامة العصر الذهبي وعواطفه الجياشة. ثم عاد إلى طيبة قبل أن يتم العقد الثاني من عمره أي قبل عام 502 ق.م، وأخذ يدرس مع الشاعرة كورينا. وقد تبارى معها خمس مرات في الغناء أمام الجماهير وتغلبت عليه في المرات الخمس، ولكن كورينا كانت جميلة تسر الناظرين، والمحكمين كانوا رجالاً. وكان بندار يسميها خنزيرة، ويسمي سمنيدس غراباً، ويسمي نفسه نسراً. لكن شهرته رغم عيبه هذا قد ازدادت إلى حد جعل أبناء بلده يخترعون قصة يقولون فيها إنه بينما كان الشاعر نائماً في الحقل يوماً إذ حطت بضع نحلات على شفتيه وخلفت عليهما شهدها. ولم يلبث أن كلف بإنشاء قصائد، يكافأ عليها بسخاء، في مدح الأمراء والأثرياء، واستضافته الأسر النبيلة في رودس وتندوس وكورنثة وأثينا، وأقام وقتاً ما في بلاط الإسكندر الأول المقدوني وتيرون الأكرغاسي وهيرون الأول ملك سرقوسة، وكان فيها كلها شاعر هؤلاء الملوك.
بندار شعره
وكان عادة يؤجر أغانيه مقدماً، كما لو أن مدينة في أيامنا هذه قد كلفت مؤلفاً موسيقياً أن يكرمها بتأليف قطعة غنائية تنشدها إحدى الفرق ويرقص على أنغامها الراقصون، ويتولى هو تنظيم الغناء والرقص. ولما عاد بندار إلى طيبة حوالي السنة الرابعة والأربعين من عمره، حيته المدينة وعدته أعظم هدية أهدتها بؤوتية إلى بلاد اليونان.
أخذ بندار يعمل بجد في تلحين كل قصيدة من قصائده، وكثيراً ما كان يدرب المغنين على غنائها. وكتب ترانيم وأناشيد نصر للآلهة، وأغاني خمرية تغنى في أعياد الاله ديونيزيوس، وأناشيد للعذارى تغنيها الفتيات، ومديحاً للمشهورين من العظماء، وأغاني للموائد، ومراثي للجنائز، وأغاني للنصر ينشدها الفائزون في المباريات الأثينية الاولمبية. ولم يبق من هذه كلها إلا خمس وأربعون أغنية سميت باسم الألعاب التي تتغنى بمديح أبطالها. وليس لدينا من هذه الأغاني الخمس والأربعين إلا ألفاظها، أما موسيقاها فلم يبق منها أثر.
بندار شعره
ونحن إذا شئنا أن نحكم عليها كنا في وضع شبيه بوضع مؤرخ في مستقبل الزمان لديه نصوص مسرحيات تلحينية للموسيقار فاغنر وليس لديه شيء من موسيقاها فحكم بأن فاغنر هذا شاعر وليس مؤلفاً موسيقياً، ثم قدره مستنداً إلى الألفاظ التي كانت في وقت ما تصاحب ألحانه. أو كان عالماً صينياً لا يعرف شيئاً عن القصص المسيحي يقرأ ذات مساء في ترجمة ركيكة عشر تراتيل من وضع باخ نزعت عنها موسيقاها ومراسمها الدينية. على هذا النحو يكون حكمنا على بندار من آثاره، فنحن إذا قرأنا أغانيه اليوم، أغنية بعد أغنية في سكون حجرة المكتب حكمنا أنه لا يماثلها شعر آخر في عصر اليونان الذهبي في بعث السآمة والكآبة.
بندار شعره
وليس في وسعنا أن نشرح تكوين هذه القصائد إلا بتشبيه كل منها بقطعة موسيقية، فلقد كان بندار يرى ما يراه سمنيدس وبقليدس وهو أن القالب الذي تصب فيه أغنية النصر قالب محتوم لا مفر منه شأنه في هذا شأن النغم الموسيقي الذي يوضع لمغن واحد ولآلة موسيقية واحدة في الأغاني الأوربية الحديثة. وكان يبدأ أولاً بإيراد موضوع الأغنية - وهو اسم اللاعب الذي نال الجائزة وقصته، أو اسم الشريف الذي فازت جياده في مباراة جر العربات. ويشيد بندار في العادة «بحكمة الإنسان وجماله واتساع شهرته». فهو في واقع الأمر لم يكن يهتم كثيراً بالموضوع الأصيل الذي يعرض له، بل كان يتغنى بمدح العدائين والمحاظي والملوك، ولم يكن يتردد في الرضاء بأن يتخذ أي طاغية يهبه المال مسرعاً نصيراً له وقديساً إذا ما أعانه على ذلك خياله الخصب وشعره المعقد الذي كان موضعاً لزهوه.
بندار شعره
ولم يكن يستنكف أن يتخذ أي شيء موضوعاً لقصائده سواء كان سباق البغال أو مجد الحضارة اليونانية على اختلاف أنواعها وفي كل مكان انتشرت فيه. وكان وفياً لطيبة، ولم يكن أكثر إلهاماً وتوفيقاً من وحي دلفي حين دافع عن حيادها في الحرب الفارسية، ثم استحى فيما بعد من غلطته هذه، وخرج عن مألوف عادته، وأثنى على زعيمة الدفاع اليوناني ووصفها بأنها «أثينا الذائعة الصيت، الغنية، المتوجة بالبنفسج، الجديرة بأن يتغنى بمدحها الشعراء، حصن هلاس الحصين، والمدينة التي تحميها الآلهة». ويقال إن الأثينيين وهبوه خمسة آلاف درخمة (10.000 دولار أمريكي) مكافأة له على القصيدة التي وردت فيها هذه الأبيات، وتقول رواية أخرى أقل جدارة بالثقة من هذه إن مدينة طيبة فرضت عليه غرامة جزاء له على ما فيها من تعنيف خفي، وإن أثينا أدت عنه هذه الغرامة.
بندار شعره
الجزء الثاني من أغاني بندار يتكون من مختارات من الأساطير اليونانية. وفي هذا أسرف بندار إسرافاً لا يشجع الإنسان على متابعة قراءته. وقد شكا من ذلك كورينا فقال أنه: «كان يبذر بالزكيبة لا باليد». وقد كانت للآلهة عنده مكانة عالية، فكان يعظمها ويستمد منها معظم موضوعاته. وكان الشاعر المحبب لكهنة دلفي، وقد حصل منهم في حياته على مزايا كثيرة، ولما مات كرمت روحه بأن دعيت إلى أن تنال نصيبها من باكورة الفاكهة التي تقدم في ضريح أبلو. وكان آخر من دافع عن الدين القويم، وإنَّ إسكلس على تقواه ليبدو إذا قورن به رجلاً زنديقاً. ولو أن بندار اطلع على قصيدة بروميثيوس المحرر ورأى ما فيها من تجديف في حق الآلهة لروعه هذا أشد الترويع. وهو يسمو أحياناً في فكرته عن زيوس إلى ما يقرب من التوحيد كقوله فيه: «المسيطر على كل شيء والمطلع على كل شيء».
وهو يؤمن بالطقوس الغامضة الخفية ويرجو كما يرجو أورفيوس أن يكون مقره الجنة. وينادي بأن الروح البشرية من أصل إلهي وأن مآلها إلهي. وقد وصف يوم الحساب والجنة والنار وصفاً يعد من أقدم أوصافها فقال: «وبعد الموت مباشرة تعاقب الروح الخارجة على القانون، وينظر في الخطايا التي ارتكبت في مملكة زيوس واحدٌ يصدر فيها أحكامه الصارمة التي لا تنقص، وفي ضياء الشمس الجميل يقيم المتقون لا فرق بين أيامهم ولياليهم في بهجتها وبهائها، ولا يفعلون ما كانوا يفعلونه في الأيام الخالية، يكدحون كدحاً كئوداً في حرث الأرض وإثارتها ليحصلوا على حاجاتهم الباطلة، أو يخوضون بسفنهم عباب البحر، بل يقيمون في نعيم دائم مع الآلهة العظام ويقضون معهم حياة خالية من الأحزان، يستمتعون فيها بسرور جزاء لهم على ما حفظوا من عهودهم على ظهر الأرض. وعلى بعد منهم نرى فريقاً آخر يقاسون ألوان العذاب ويقبعون في دياجير مظلمة لا ينفذ فيها البصر».
بندار فلسفة بندار
كان القسم الثالث والأخير في أغاني بندار يتألف عادة من نصيحة خلقية. وليس من حقنا أن ننتظر منه في هذا القسم فلسفة عميقة؛ وذلك أن بندار لم يكن من أبناء أثينا، وأكبر الظن أنه لم يلق في حياته سوفسطائياً، ولم يقرأ لأحد من السوفسطائيين شيئاً، بل كان يوجه قواه العقلية بأجمعها إلى فنه، فلم تبق لديه قدرة على التفكير المبتكر الأصيل؛ وكان يكتفي بأن يستحث الرياضيين الفائزين، أو الأمراء الحاكمين، على أن يكونوا متواضعين يجلون الآلهة، ويوقرون بني جنسهم، ويحترمون أنفسهم. وكان ما بين الحين والحين يمزج اللوم بالمديح، وبلغ من الجرأة أن حذر هيرون ذات مرة عاقبة الشره. ولكنه لم يحاجز نفسه عن أن يقول كلمة طيبة في حق المال أخبث الطيبات كلها وأحبها إلى قلوب الناس. وكان يمقت الثوريين الصقليين، وقد حذرهم من عاقبة أمرهم بألفاظ لا تكاد تختلف عن ألفاظ كنفوشيوس: «إن من أسهل الأشياء حتى على الضعفاء أن يقوضوا مدينةً من أساسها؛ أما إعادتها إلى مكانها بعد تدميرها فتتطلب جهوداً مضنية وكفاحاً مريراً».
بندار فلسفة بندار
وكان يحب في أثينا ديموقراطيتها المعتدلة بعد سلاميس؛ ولكنه كان يعتقد مخلصاً أن الأرستقراطية أقل أنواع الحكم ضرراً. ذلك بأنه كان يرى أن الكفاية متأصلة في الدم، لا تكتسب بالتعليم، وتنزع إلى الظهور في الأسرة التي ظهرت فيها من قبل. والدم الطيب وحده هو الذي يهيئ الخلق إلى القيام بالأعمال النادرة التي تجعل الحياة كريمة جديرة بأن يحياها الإنسان. «ما أقصر الحياة! أي شيء نكونه وأي شيء لا نكونه؟ الإنسان حلم يحوم حول خيال؛ أما إذا نزل عليه بهاء من قبل أحد الأرباب فإن هالة من المجد تحيط به وتصبح حياته حلوة ممتعة». ولم يكن بندار محبباً إلى الجماهير في أثناء حياته، وسيظل بضعة قرون يستمتع بما يستمتع به من خلود لا حياة فيه أولئك الكتاب الذين يشيد الناس كلهم بذكرهم، ولا يقرأ أحد كتاباتهم.
لقد كان يطلب من العالم أن يقف عن الحركة في الوقت الذي كان يتحرك فيه إلى الأمام، ومن أجل هذا خلفه العالم وراءه، حتى ليبدو أكبر سناً من ألكمان وإن كان أصغر من إسكلس.
بندار النهاية
عاش بندار حتى بلغ الثمانين من العمر، متحصناً في طيبة من اضطراب التفكير الأثيني، وقد تغنى بذلك في شعره فقال:
«ما أحب موطن الإنسان إلى قلبه، وما أعز رفاقه وأقاربه، يعيش بينهم قانعاً راضياً. أما الحمقى فيحبون الأشياء الفانية». ويقال إنه قبل أن ينصرم أجله بعشرة أيام أرسل إلى مهبط وحي أمون يسأله: «ما أحسن الأشياء للإنسان؟» فكان جواب الوحي في مصر كجواب الوحي في بلاد اليونان «الموت».
وأقامت أثينا تمثالاً له أنفقت عليه من الأموال العامة، ونقش أهل رودس أغنيته الأولمبية السابعة - التي يمدح فيها جزيرتهم - بحروف من ذهب على جدار هيكل من هياكل الجزيرة. ولما أن أمر الإسكندر الأكبر بإحراق طيبة الثائرة ودك أبنيتها في عام 335، حذر جنوده أن يمسوا بسوء البيت الذي عاش فيه بندار ولقي فيه ربه.
زومبي ميامي
حادثة ميامي أو ما عرف إعلاميا بـ زومبي ميامي هو حادثة في حدثت يوم 26 مايو 2012 حيث قام الأمريكي رودي يوجين بهجوم متوحش على بوبو رونالد في جسر ماك آرثر بميامي ، فلوريدا، وأظهرت أحد كاميرات المراقبة ان رودي يوجين كان متجرد من الملابس (عاري) نتيجة لطبيعة الحادث غطت اغلب وسائل الإعلام في جميع أنحاء العالم الحادث.واطلق على الحادثة اسم متوحش الجسر (Causeway Cannibal) وزومبي ميامي (Miami Zombie) وتكهنت الشرطة بأن تعاطي المخدرات قد تكون أحد عوامل الجريمة، ولكن لايوجد هناك دليل مباشر بتناول السموم في وقت الحادث.تناولت بعض القنوات ان الشخصين يعرفون بعض ولكن عائلة الضحية بوبو نفت أي علاقة تربط بوبو بيوجين.
زومبي ميامي الهجوم
في 26 مايو عام 2012 غادر يوجين منزل صديقته في فورت لودرديل في الساعة 5:30 صباحاً وتوجهوا إلى شاطئ ميامي لحضور حفل موسيقي في ميامي بيتش.ووفقاً لإفادات شهود العيان انه قرابة الظهيرة تحرّك يوجين تاركاً سيارته «شيفروليه كابريس» متجها إلى «جسر ماك آرثر» وفي اثناء ذهابه إلى هناك جرّد نفسه من ملابسه والتقى بـ «بوبو» في حوالي الساعة 01:55 واتهمه يوجين بأنه قام بسرقة كتابه المقدس، ثم بدء يضربه وبسبب الضرب اغمي على بوبو وبدء يوجين بتجريد بوبو من ملابسه وبدء يعضّه في وجهه وبعد دقائق قليلة قام أحد المارة بإبلاغ الشرطة وبعد عدة دقائق، وصل الضابط «خوسيه راميريز» من قسم شرطة ميامي إلى موقع الحادث وطلب من يوجين ان يكف عن مهاجمة بوبو لكنه رفض فأطلق الضابط راميريز النار عليه مره واحدة ومع ذلك لم يتوقف واستمر بأكل بوبو مما ادى بالضابط راميريز إلى إطلاق اربع طلقات أخرى لقتله. استمر هجوم يوجين قرابة 18 دقيقة وفق كاميرات المراقبة.
قائمة مدن مقاطعة كيبك
قائمة مدن مقاطعة كيبك تتکون من المدن التی یسکنها اکثر من 8000 نسمة.
ألما (كيبك)
ألما، كيبك (بالإنجليزية: Alma) هي مدينة كندية تقع في مقاطعة كيبك. تبلغ مساحة هذه المدينة 195.5871 (كم²)، ويبلغ عدد سكانها 29998 نسمة حسب إحصاء سنة 2006 م، بينما كان يسكنها 30126 نسمة في سنة 2001 م. تحتل هذه المدينة المرتبة رقم 135 بين مدن كندا حسب عدد السكان والمرتبة رقم 34 في المقاطعة. النمو سكاني في هذه المدينة يقدر بـ(-0.4).
أموس (كيبك)
أموس، كيبك (بالإنجليزية: Amos)‏ هي مدينة كندية تقع في مقاطعة كيبك. تبلغ مساحة هذه المدينة 430.0604 (كم²)، ويبلغ عدد سكانها 12584 نسمة حسب إحصاء سنة 2006 م، بينما كان يسكنها 13044 نسمة في سنة 2001 م. تحتل هذه المدينة المرتبة رقم 291 بين مدن كندا حسب عدد السكان والمرتبة رقم 74 في المقاطعة. النمو سكاني في هذه المدينة يقدر بـ(-3.5).
بيه كومو (كيبك)
بيه كومو، كيبك (بالإنجليزية: Baie-Comeau)‏ هي مدينة كندية تقع في مقاطعة كيبك. تبلغ مساحة هذه المدينة 338.8823 (كم²)، ويبلغ عدد سكانها 22554 نسمة حسب إحصاء سنة 2006 م، بينما كان يسكنها 23079 نسمة في سنة 2001 م. تحتل هذه المدينة المرتبة رقم 167 بين مدن كندا حسب عدد السكان والمرتبة رقم 46 في المقاطعة. النمو سكاني في هذه المدينة يقدر بـ(-2.3).
بوأرنوا (كيبك)
بوأرنوا، كيبك (بالإنجليزية: Beauharnois)‏ هي مدينة كندية تقع في مقاطعة كيبك. تبلغ مساحة هذه المدينة 69.087 (كم²)، ويبلغ عدد سكانها 11918 نسمة حسب إحصاء سنة 2006 م، بينما كان يسكنها 11464 نسمة في سنة 2001 م. تحتل هذه المدينة المرتبة رقم 312 بين مدن كندا حسب عدد السكان والمرتبة رقم 79 في المقاطعة. النمو سكاني في هذه المدينة يقدر بـ(4).
بيكانكور (كيبك)
بيكانكور، كيبك (بالإنجليزية: Bécancour)‏ هي مدينة كندية تقع في مقاطعة كيبك. تبلغ مساحة هذه المدينة 441.0031 (كم²)، ويبلغ عدد سكانها 11134 نسمة حسب إحصاء سنة 2006 م، بينما كان يسكنها 11051 نسمة في سنة 2001 م. تحتل هذه المدينة المرتبة رقم 337 بين مدن كندا حسب عدد السكان والمرتبة رقم 87 في المقاطعة. النمو سكاني في هذه المدينة يقدر بـ(0.8).
بيل أوي (كيبك)
بيل أوي، كيبك (بالإنجليزية: Beloeil)‏ هي مدينة كندية تقع في مقاطعة كيبك. تبلغ مساحة هذه المدينة 24.0879 (كم²)، ويبلغ عدد سكانها 18927 نسمة حسب إحصاء سنة 2006 م، بينما كان يسكنها 19053 نسمة في سنة 2001 م. تحتل هذه المدينة المرتبة رقم 201 بين مدن كندا حسب عدد السكان والمرتبة رقم 55 في المقاطعة. النمو سكاني في هذه المدينة يقدر بـ(-0.7).
حدسية أوبيرمان
في الرياضيات، حدسية أوبيرمان (مسماة هكذا نسبة إلى لودفيش أوبرمان)، تهم توزيع الأعداد الأولية. تنص هاته الحدسية على أنه بالنسبة لأي عدد x أكبر قطعا من 1، فإن يوجد عدد أولي واحد على الأقل محصور بين (x(x − 1 و  x2,
وعدد أولي آخر على الأقل بين x2 و (x(x + 1.
هارالد كرامر
هارالد كرامر (بالسويدية: Harald Cramér)‏ هو عالم رياضيات سويدي.
ناروتو: صدام النينجا
ناروتو: صدام النينجا (بالإنجليزية: Naruto: Clash of Ninja)‏ كما تُعرف في أوروبا وأمريكا الشمالية أو ناروتو: معركة النينجا العظيم (NARUTO -ナルト- 激闘忍者大戦!، ناروتو: جيكتو نينجا تايسن!) كما تُعرف في اليابان، هي لعبة قتال ثلاثية الأبعاد بتظليل رسومي، طورتها شركة إيتنغ، ونشرتها دي3 ببليشر و‌تومي. اللعبة مبنية على سلسلة الأنمي والمانغا اليابانية ناروتو للمؤلف ماساشي كيشيموتو، والإصدار الأول من سلسلة ألعاب الفيديو ناروتو: صدام النينجا. في اللعبة، يتبارى اللاعبون بشخصيتين من سلسلة ناروتو ضد بعضهما البعض، باستخدام هجمات بسيطة وتقنيات خاصة لهزيمة المنافس في أحد أنماط اللعبة.
أُصدرت اللعبة في اليابان في 11 أبريل 2003 وأُصدرت لاحقًا في أمريكا الشمالية في 7 مارس 2006، باختلاف أداء الأصوات في كلا النسختين. كانت مراجعات اللعبة الحرجة والآراء عنها متباينة، فالبعض يُثني على نظام القتال البسيط والسهل في تعلمه، في حين يُعيب البعض الآخر هذا النظام، وكذلك نقص المحتوى القابل للإتاحة.
ناروتو: صدام النينجا طريقة اللعب
على مدار اللعبة، يتحكم اللاعب بإحدى الشخصيات المختارة والمستندة مباشرةً إلى نظائرها الموجودة في السلسلة الأصلية. تعد اللعبة إحدى ألعاب القتال والتي يتبارى فيها اللاعب بشخصية ضد أخرى يتحكم بها ذكاء اصطناعي أو لاعب آخر، حسب النمط المتواجد به اللاعب. الهدف من هذه المباراة هي تصفير صحة الخصم باستخدام هجمات بسيطة وتقنيات خاصة بكل شخصية مستندة إلى التقنيات الموجودة بالسلسلة الأصلية. على سبيل المثال، يستطيع ناروتو أوزوماكي استخدام تقنيته المميزة السراب المتعدد (影分身の術، كاغي بونشين نو جِتسو، حرفيًا "نسخة الظل")، ويستطيع روك لي تقنياته ذات أسلوب القبضة القوية المتعددة. لاستخدام هذه التقنيات، تمتلك الشخصيات شريط طاقة، والذي ينضب عند تنفيذ تقنية خاصة، ويُعاد تجدده بمرور الوقت. في أنماط اللعبة العديدة، يمكن للاعب الاختيار من أساليب لعب مختلفة. يحكي نمط القصة في اللعبة الحبكة من الأنمي والمانغا، وتتضمن اللعبة نمط المواجهة الذي يتبارى فيه لاعبان ضد بعضهما البعض.
ناروتو: صدام النينجا التطوير
الإصدار الياباني الأصلي من صدام النينجا - الإصدار الأول من سلسلة ناروتو: صدام النينجا - الذي طورته شركة إيتنغ ونشرته شركتي دي3 ببليشر وتومي، وأُصدر في اليابان في 11 أبريل 2003. في 27 أكتوبر 2005، تأكد إصدار اللعبة ولاحقتها صدام النينجا 2 للإصدار في عام 2006 في أمريكا الشمالية. يبلغ عدد شخصيات اللعبة عشر شخصيات والتي تظهر معظمها في بلد الأمواج و‌اختبارات التشونين. صرح ماساتو تويوشيما - أحد مديري إيتنغ - أن اللعبة مصممة لتستهدف اللاعبين المعتادين والنشطين. الفرق الوحيد الجوهري هو بين النسختين الإنجليزية واليابانية حيث ظهرت أصوات الشخصيات في النسخة الإنجليزية والتي أداها فريق تمثيل أنمي ناروتو. ادعى تويوشيما أيضًا أن فريق التطوير خصوصًا كانوا «فخورين بأنهم استطاعوا تحقيق» إنجاز الرسوميات ذات التظليل المرسوم والذي تشابه مع أنمي ومانغا ناروتو.
ناروتو: صدام النينجا الاستقبال
تلقت صدام النينجا تفاعلات متباينة من العديد من نشرات ألعاب الفيديو. منحها موقع غيم رانكينغز نسبة 67.35%، في حين منحها ميتاكريتيك 72 نقطة من أصل 100. في اليابان، أعطت فاميتسو اللعبة 31 نقطة من أصل 40. حققت اللعبة مبيعات جيدة في أمريكا الشمالية وأصبحت جزءًا من مجموعات نينتندو لاختيارات اللاعبين، والذي خفض سعر التجزئة إلى 19.99 دولار أمريكي إن بِيع من اللعبة على الأقل 250 ألف نسخة.
ناروتو: صدام النينجا الاستقبال
نظام اللعب الموجود باللعبة كان محط آراء متباينة بين النقاد. أشاد آي جي إن بنظام المعارك الخاص باللعبة بأنه «متزن جدًا وسريع للغاية ولا يزال ممتعًا»، ولكنه تقبل أن تصميم المعارك كان «بسيطًا قليلاً». خرج موقع غيم سبوت بمراجعة أكثر سلبية، ساخرًا من أنماط اللعبة المختلفة بأنها «متوقعة ومملة جديًا»، بالإضافة إلى انتقاد نقص الاختلافات الملحوظة في أسلوب اللعب لشخصيات اللعبة. وصف غيم سبوت الأداء الصوتي بأنه «أحد أسوأ الأفكار النمطية للأداء الصوتي في الأنمي»، وأشار إلى نقص العناصر القابلة للإتاحة والحوافز الأخرى لاستمرار اللعب. منح موقع إكس-بلاي اللعبة نجمتين من أصل خمسة نجوم، منتقدًا المحرك القتالي بأنه «أحد المحركات الأكثر كسلاً وتبسيطًا في لعبة قتال ثلاثية الأبعاد على الإطلاق»، وأنه «بسيط بشكل سخيف». انتقد إكس-بلاي أيضًا نقص الحبكة الملحوظة في نمط القصة ونقص استخدام المشاهد أو العناصر القابلة للإتاحة. علق غيم سباي على هذا، لافتًا النظر إلى «مقارنة اللعبة بسحر المادة الأصلية، فإنها حقًا خيبة للآمال».
تلقت الرسوميات المخططة والصوتيات تهليلاً من النقاد، إذ أن غيم سبوت أشاد «بتحركات اللعبة القوية وذات المظهر القوي»، بالإضافة إلى مدح كيف أن «المؤثرات الصوتية قوية وأن الموسيقى التصويرية فعالة» وكلاهما شاركا في الشعور الإجمالي باللعبة. أشار غيم سباي أن اللعبة «تتمكن من اللمعان في القسم التصويري»، مشيرًا إلى أن التفاصيل الرسومية المتنوعة كانت «سلسلة ومتقنة ولا تبطئ أبدًا ولا تتقطع». أما إكس-بلاي، فلقد ادعى أن رسوميات اللعبة «مخيبة للآمال»، منتقدًا نقص الاستخدام البارز للتحريك والمشاهد السينمائية، وملاحظةً أن الرسوميات «تتبع بقية اللعبة».
محافظات السويد
محافظات السوبد (باللغة السويدية Sveriges landskap) هو تقسيم إداري سابق للسويد، وكانت تتكون من 25 محافظة. حالياً يعد نظام المقاطعات Sveriges län هو التقسيم الإداري السائد، وتتكون السويد حالياً من 21 مقاطعة.
أنشأ نظام المحافظات في عهد الكونت إكسل أكسنسترنا بتاريخ 1634 ميلاديه ممثلت للمنطقة السويد التاريخية تتميز محافظات بحدود خاصه بها لكن مع احتفاظ التاج بالسيطرة عليها.
محافظات السويد النشاط الداخلي
كان لكل محافظة حدود خاصه بها فهي أيضا تمتلك حكومات خاصه بها تدير شؤونها الداخلية ومنها الصحة العامة خطوط المواصلات العامة والتعليم والثقافة.
محافظات السويد الخريطة
تميزت المحافظة السويديه برموز تمثلها وهي عباره عن حروف انجليزيه في عام 1963 ميلاديه اخذت مدينة استوكهولم الرمز A وا وأحيانا يستخدم الرمز AB للإشارة إليها ويمثل الرمز B محافظة استوكهولم كاملة.
محافظات السويد نظره تاريخيه
تمثل المحافظات السويدية الأرض السويديه التي تشترك مع بعضها في التاريخ والثقافة
فنلندا، بعد الحرب الفنلندية سلمت السويد محافظة فنلندا لروسيا بناء على معاهدة هامينا عام 1809
عبور الزهرة
عبور الزهرة يحدث عندما يمر كوكب الزهرة بين الشمس والأرض.
عبور الزهرة 1639
عبور الزهرة 2004
عبور الزهرة 2012
ليسونا
ليسونا (بالإيطالية: Lessona)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
ليسونا السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 1٬775 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 2٬835 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ ليسونا
مانيانو
مانيانو (بالإيطالية: Magnano)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
مانيانو السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 1٬711 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 378 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ مانيانو
ماساتسا
ماساتسا (بالإيطالية: Massazza)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
ماساتسا السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 429 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 542 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ ماساتسا
ماسيرانو
ماسيرانو (بالإيطالية:  Masserano)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
ماسيرانو السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 3٬608 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 2٬202 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ ماسيرانو
ميتسانا مورتيليينغو
ميتسانا مورتيليينغو (بالإيطالية:  Mezzana Mortigliengo )‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
ميتسانا مورتيليينغو السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 1٬234 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 561 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ ميتسانا مورتيليينغو
مياليانو
مياليانو (بالإيطالية:  Miagliano )‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
مياليانو السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 332 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 638 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ مياليانو
أنور الفيتوري
أنور أبو بكر الفيتوري  (1964 بنغازي - ) هو مهندس اتصالات وسياسي ليبي، سمّاه عبد الرحيم الكيب وزيراً للاتصالات والمعلوماتية في الحكومة الانتقالية (التي تتبع المجلس الوطني الانتقالي).
حاليا يشغل منصب سفير ليبييا في دولة ماليزيا.
أنور الفيتوري المؤهــلات العلمية
جامعة بنغازي ليبيا (بكالوريوس)
(شعبة الإلكترونات والاتصالات)