hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
مو يان مو يان ونجيب محفوظ
"وذكر تشونغ جي كون، الأستاذ في قسم اللغة العربية بجامعة بكين الصينية ورئيس الجمعية الصينية للأدب العربي والذي كرس نفسه للبحث في الأدب العربي وترجمة روائعه إلى اللغة الصينية منذ نصف قرن، أنه تقابل مع نجيب محفوظ عندما كان طالبًا موفودًا إلى مصر في بداية ثمانينيات القرن الماضي، حيث أكد له محفوظ أنه قرأ "الحوار" وهو من أهم الأعمال الكلاسيكية لكونفوشيوس، وكذلك نسخة إنجليزية من رواية "سائق عربة بشرية" للروائي الصيني المعاصر لاو شه، التي تأثر بها في أعماله .. موضحًا أن هذه الكلمات أشعرته بسعادة كبيرة وقتها كون أدباء الصين هم أول من تنبأوا بحصول محفوظ على نوبل قبل منحها له بعامين.
وقال تشونغ جي كون، إنه بالنسبة لكل من مو يان ونجيب محفوظ «فأن الأديبين يتسمان بطيبة القلب والتواضع والاجتهاد»، مضيفًا أن كليهما يهتم بمعاناة عامة الشعب، ويلجأ إلى ما وصفه «الفن الماكر» للتعبير عن استنكاره للظلم بدلًا من التعبير العلني الصارخ، حيث لا يدخر جهدا في الإبداع.
مو يان مو يان ونجيب محفوظ
وقال لين فنغ مين، الأستاذ في نفس القسم بجامعة بكين، إن "مو يان يتسم بتواضع كبير مقارنة مع كتاب صينيين آخرين، إذ يحاول دوما أن ينأى بنفسه عن الخلافات التافهة على الساحة الأدبية الصينية، ولذلك يتسنى له الوقت لينكب على الكتابة ..مشيرًا إلى أن نجيب محفوظ كان يتسم بالتواضع أيضًا، حتى بعد نيله جائزة نوبل، إذ ظل محافظا على تواصله مع عامة الشعب والشباب المولعين بالأدب، حيث اتفق مع هذا الرأي شيويه تشينغ قوه، رئيس قسم اللغة العربية في جامعة اللغات الأجنبية بالعاصمة الصينية بكين وقال إن "كلا من الأديبين الصيني والمصري "عارضا الظلم والعنف والتطرف من خلال القلم.
مو يان مو يان ونجيب محفوظ
وأشار شيويه إلى أن «محفوظ، الذي حصل على جائزة نوبل في الأدب عام 1988، تأثر كثيرا بالروايات الشعبية مثل»ألف ليلة وليلة «والفكر الصوفي الإسلامي، وقال» عندما قمت بترجمة (أصداء السيرة الذاتية) لنجيب محفوظ، أحسست الصوفية إحساسا قويا«.. موضحًا أن مو يان كان مثل محفوظ يستمع كثيرًا إلى القصص الغريبة حول الجن والشياطين من المسنين في قريته، ما ساعد في خلق شئ من» الخيال«في أعماله. وفيما يتعلق بالمضمون والفكر وأسلوب الإبداع في أعمالهما، أوضح تشونغ جي كون، الذي حاز في العام الماضي جائزتين عربيتين بارزتين، هما جائزة الشيخ زايد للكتاب وجائزة خادم الحرمين عبد الله بن عبد العزيز العالمية للترجمة، أن» كلا من مو يان ومحفوظ «نهل من كنوز الأدب القومي التقليدي والواقعية شديدة المحلية، وفي الوقت نفسه استفاد من الأساليب الأدبية الأجنبية المتنوعة، ثم بدأ الإبداع بأسلوبه الخاص».
مو يان مو يان ونجيب محفوظ
لكن الأكاديمي لين فنغ مين، أشار في نفس الوقت إلى تباين في أعمال الأديبين قائلا إنه «على الرغم من أن أسلوب إبداعهما يقوم على الواقعية، نجد أن الواقعية الجديدة لمحفوظ تشبه إلى حد كبير النمط الغربي ويبتعد عن» الخيال والخرافة«، أما أسلوب مو يان بعيدا عن» واقعية الخرافة«بكل معنى الكلمة، بل أعتقد أنه يدمجعوامل الواقعية والخيال والأدب الشعبي المحلي معا».
وفيما يتعلق بالفكر الذي يعبر الأديبان عنه في أعمالهما، اعتبر لين فنغ مين، أن «كلا من الأديب الصيني مو يان والمصري نجيب محفوظ، سجلا بشكل رائع لمآسي الحياة، لكن عميد الأدب العربي محفوظ يهتم أكثر بمآسي المثقفين والطبقة الشعبية، فيما يركز مو يان في أعماله على مآسي الفلاحين الصينيين، ولاسيما أهله في مسقط رأسه بمحافظة قاو مي بمقاطعة شاندونغ شرقي الصين».
مو يان مو يان ونجيب محفوظ
وبمجرد أن أعلن عن فوز الأديب الصيني مو يان بجائزة نوبل في الأدب لعام 2012، تهافتت وسائل الإعلام العربية على تغطية هذا الحدث الثقافي الكبير، حتى أن بعضها بادر في إجراء مقابلات مع الأديب الصيني الذي قال إنه قرأ رواية «أولاد حارتنا» لنجيب محفوظ، وأعمالا مترجمة للروائي المصري جمال الغيطاني والشاعر السوري الشهير أدونيس، متمنيا أن يطلع الصينيون على الأدب المصري والعربي، الأمر الذي أثار صدى كبيرا لدى القارئ المصري والعربي، الأمر الذي توقع معه البعض أن تحتل أعمال مو يان مكانة بارزة في العالم العربي، خاصة بعد البدء في ترجمة أعماله والتي بدأت في مصر بترجمة رواية «الذرة الرفيعة الحمراء».
كما توقع الأكاديمي الصيني لين فنغ مين، الذي كان يشغل منصب مستشار شئون التعليم بسفارة الصين لدى مصر، أن «تجذب أعمال مو يان بعض المولعين العرب بالأدب، حيث أن العالم العربي دائما ما يهتم بالثقافة الصينية، على الرغم من أن الثقافة الغربية ما تزال تحتل مكانة أكبر في العالم العربي».
مو يان مو يان ونجيب محفوظ
وأضاف لين: أنه «مع التزايد الواضح في عدد أقسام اللغة الصينية والطلاب الذين يدرسون اللغة والثقافة الصينية في الجامعات المصرية والعربية، فأنه من الطبيعي أن تؤدي ترجمة وطباعة أعمال مو يان إلى اللغة العربية لدفع التبادلات الثقافية الصينية - العربية إلى أفاق جديدة».
من جانبه، ناشد الأديب والكاتب الصينى تشونغ جي كون مجددا، الأدباء والجهات الثقافية والأدبية في مصر، للعمل على منع استمرار احتكار قسم النشر بالجامعة الأمريكية بالقاهرة لحقوق نشر وترجمة أعمال الأديب الكبير نجيب محفوظ، حتى يتسنى لأدباء الصين ترجمة أعماله ليستمتع بها الشعب الصينى الشغوف والمحب لأدب نجيب محفوظ وللتراث المصري بشكل عام.
وقال الأديب الصينى تشونغ جي كون الذي يلقب بأسم عربي هو «صاعد»، في تصريح لوكالة أنباء الشرق الأوسط، إن الصين تعيش حاليا نهضة أدبية كبيرة في مجال الترجمة العالمية وفي مجال النشر والأدب، ويتم الترجمة من جميع لغات العالم وأشهر وأهم أدباء وكتاب العالم، ولا يصح أبدا أن يتم منع القارئ الصينى من التمتع بأعمال أهم وأكبر الأدباء، المصري الكبير نجيب محفوظ الذي يعتبره الصينيون أعظم أدباء العالم، وملهما لادبائهم كما هو الحال مع أديب نوبل الصيني مو يان، وذلك بسبب احتكار ترجمة أعماله بشكل يمثل انتهاكا للتراث الأدبي الذي هو حق للإنسانية العالمية وليس حكرًا على جهة ما أو لغة ما.
"ويعتبر الأديب والكاتب الصيني مو يان أحد أكثر الكتاب الصينيين المعاصرين شهرة لدى الشارع الأدبي العالمي بفضل ترجمة بعض أعماله إلى أكثر من 20 لغة أجنبية، ومنها اللغة السويدية، فيما يرى بعض النقاد الصينيين أن أحد الأسباب الرئيسية لفوز مو يان بالجائزة يتمثل في ترجمة أعماله إلى لغات أخرى، فيما قام أيضا الدكتور حسانين فهمي، الأستاذ بجامعة عين الشمس، بترجمة رواية الذرة الرفيعة الحمراء قبل ثلاث سنوات.
يذكر أن الأديب الراحل نجيب محفوظ له الآلاف من الروايات الطويلة وأعمال النثر والكتابات القصيرة التي أبدعها على مدار حياته الحافلة، أما نظيره الصيني مو يان، الحاصل على جائزة نوبل مؤخرا والبالغ من العمر 57 عاما، فقد نشر له حتى الآن 11 رواية طويلة وأكثر من مائة من الروايات القصيرة، إضافةً إلى مجلدات في النثر والنقد الأدبي والمسرحيات من بين أعمال أخرى.
مو يان مويان وصناعة الأدب في الصين
فوز مو يان بجائزة نوبل سيعود بالنفع على صناعة الأدب في الصين، ستحقق الصناعات الثقافية والإعلامية في الصين منافع مادية بسبب فوز مو يان بجائزة نوبل للأدب 2012.
فقد حقق محلات بيع الكتب الصينية منافع من فوزه حيث ارتفعت المبيعات اليوم (الجمعة). وقال قه في، نائب مدير مكتبة وانغفوجينغ لبيع الكتب ببكين، وهي واحدة من كبريات محالات بيع الكتب في الصين، إن النسخ المتاحة من روايات مو، ومنها «السرغوم الأحمر»، وروايته الأخيرة «الضفدع»، قد بيعت بأكملها بحلول العاشرة صباحا، عقب ساعة واحدة فقط من فتح المكتبة. كما شهد حجز نسخ من رويات مو إقبالا كبيرا.
وهو الشيء نفسه الذي حدث في منافذ بيع الكتب الأخرى في بكين وغيرها من المدن، وكذلك الحال في منافذ بيع الكتب على الشبكة العنكبوتية، بحسب تقارير اعلامية.
وقد شهدت مبيعات أعمال مو على الإنترنت زيادة كبيرة هذا الأسبوع. حيث نفدت كافة الأعمال الكاملة للكتب من أبرز موقع لبيع الكتب على الإنترنت.
مو يان مويان وصناعة الأدب في الصين
كما شهدت مبيعات الأعمال الثقافية والاعلامية رواجا كبيرا في جميع انحاء شانغهاي اليوم الجمعة، مدفوعة بفوز مو بجائزة نوبل، وتأتي في المقدمة شركة «شينخوا شانغهاى للإعلام»، والتي رفعت حدها اليومي بنسبة 10 في المائة لتغلق على 6.23 يوان (0.98 دولار أمريكي) للسهم.
وبحسب شي شيانغ، نائب مدير شركة «التنمية الثقافية العميقة والحقيقية» ببكين إنه قد يتم إنتاج مزيد من الأفلام المأخوذة عن روايات مو. كما هو الحال في فيلم «السرغوم الأحمر» للمخرج تشانغ يى مو في 1987 المأخوذ عن رواية مو.
ويتوقع شي أن مبيعات مو ستقفز بنسب تتراوح ما بين 15 إلى 30 في المائة.
وبيعت قرابة 200 ألف نسخة من رواية «الضفدع» لمو منذ نشرها في 2009 والتي حاز عنها بجائزة ماو دون للأدب 2011 وهي أرفع الجوائز الروائية في.
ونشر لمو، 57 عاما، عشرات الروايات وذاع صيته في الداخل والخارج. يذكر ان مو، هو اسم مستعار لقوان مو يي، هو نائب الرئيس الحالي لجمعية الكتاب الصينيين. وقد نشأ في قرية بمقاطعة شاندونغ بشرق الصين.
وفاز مو بجائزة نوبل 2012 للأدب أمس. وهو أول صيني يفوز بتلك الجائزة.
مو يان مو يان والتنوع الثقافى
قال الأديب الصيني مو يان الحائز على جائزة نوبل للآداب لعام 2012 اليوم (الجمعة) إن التنوع في الثقافات العالمية يجعل حياة البشر الثقافية ممتعة.
وقال مو في حفل استقبال في السفارة الصينية في ستوكهولم إن حماية التنوع في الثقافات مسؤولية مع خلق التنوع أيضا.
وقال إن الترجمة لعبت دورا بالغ الاهمية في تواصل الثقافات المختلفة، مضيفا أنه بدون المترجمين الذين قاموا بترجمة كتبه لم يكن بإمكانه الحصول على جائزة نوبل.
وتابع مو يان بقوله «اعتقد ان الترجمة أصعب بكثير من الكتابة نفسها» موضحا أن الأمر استغرق 43 يوما فقط لكتابة ((الحياة والموت تصيبانى بالسأم)) في حين استغرقت عالمة اللغويات المتخصصة في اللغة الصينية السويدية آنا جوستافسون تشن ست سنوات لترجمة هذا العمل.
وفي وقت سابق اليوم زار مو مدرسة متوسطة سويدية، حيث رحب به حوالي 20 طالبا سويديا يدرسون اللغة الصينية وانشدوا أغنية من فيلم ((السورغوم الأحمر)) المأخوذ عن روايته التي تحمل نفس الاسم.
مو يان مو يان والتنوع الثقافى
وقال مو للحفل في السفارة الصينية «أنه على عكس الصوت الأجش والخشن في الفيلم ، قدم الطلاب السويديون الأغنية بصوت لطيف ورقيق ما جعلها أغنية رومانسية.»
وقال انه يأمل في أن يكون من بين هؤلاء الطلاب بعض المترجمين الكبار مشيرا إلى أن مقابلتهم جعلته «سعيدا بصورة بالغة».
وقال إن اللغة ستكون «أكثر الطرق الموثوق بها» للتفاعل بين الشعوب لأن الشخص يحتاج إلى معرفة لغة دولة لفهم العالم الداخلي والحياة الروحية لشعبها.
وقال لان لي جون ، السفير الصيني لدى السويد ، إن الأدب الصيني صعد إلى دائرة الضوء في جميع أنحاء العالم بعدما حصل مو يان على جائزة نوبل الامر الذي من شأنه أن يساعد في التواصل الأدبي والحوار بين الصين وبقية العالم.
وأضاف أننا نرحب بالشعب في السويد وفي أجزاء العالم الأخرى جميعا لمعرفة المزيد عن الثقافة الصينية.
حضر حفل الاستقبال حوالي 130 شخصا ، بما في ذلك بير وستربيرج، رئيس البرلمان السويدي.
مو يان أعين العالم على الأدب الصينى
وقال مو في مقابلة حصرية اجرتها معه وكالة أنباء ((شينخوا)) في قاومي مسقط رأسه بمقاطعة شاندونغ شرق الصين «سيلعب (فوزي بالجائزة) دورا إيجابيا بالاحرى، لكن لا ينبغي المبالغة في تأثير ذلك.»
أصبح مو أول مواطن صيني يفوز بجائزة نوبل في الآداب في تاريخ الجائزة الممتد نحو 100 عام أمس الخميس ليجلب الفرح للكتاب الآخرين والقراء في كل انحاء البلاد.
قال مو البالغ من العمر 57 عاما انه لم تكن لديه توقعات كبيرة للفوز.
وقال مو «في الواقع ، لقد اعتقدت ان لدي فقط فرصة ضئيلة للفوز.»
وأضاف ، ان «هناك الكثير من الكتاب المتميزين في جميع أنحاء العالم وفي الصين. كان الأمر وكأنني واقف في طابور طويل للحصول على الجائزة التي تمنح لشخص واحد فقط في العالم سنويا.»
وقال إن السكرتير الدائم للأكاديمية السويدية أبلغه بالفوز في مكالمة هاتفية قبل اعلان النتيجة بعشرين دقيقة.
بدأ مو، الذي ولد في اسرة ريفية في قرية وترك الدراسة في سن 12 عاما ، الإطلاع على الكتب في طاحونة بمنزله مستخدما ضوءا مرتعشا لمصباح زيتي لأنه لم يكن يريد العمل في الحقل.
مو يان أعين العالم على الأدب الصينى
وقال مو «في طفولتي كان هناك القليل من الكتب المتاحة في قريتي. واضطررت إلى اللجوء لكل الوسائل لإيجاد كتاب لكى اقرأه . وتبادلت الكتب مع الآخرين ، بل وحتى عملت في الطاحونة ، وحصدت القمح للآخرين مقابل الكتب.»
وأضاف «عندما انتهيت من قراءة كل الكتب المتاحة في القرى المجاورة، ظننت أني الرجل الأكثر معرفة في العالم.»
وتابع قوله «وفي ظل عدم توافر المزيد من الكتب، بدأت حتى في قراءة قاموس صيني. طالعته مرارا حتى انني وجدت بعض الأخطاء فيه.»
وقال مو ، انه «مع وجود وسائل متاحة لقضاء وقت الفراغ الآن، مثل الدردشة على الإنترنت والاستماع إلى الموسيقى، فإن الوقت الذي يخصصه المرء للقراءة سيصبح اقل بالتأكيد .»
وقال مو انه لا يتوقع أن يعزز فوزه بجائزة نوبل في الأدب عادات القراءة لدى الشعب الصيني على الرغم من الضجة التي احدثها فوزه.
وقال الحائز على جائزة نوبل «أعتقد أن هذا الهوس سينتهي في خلال شهر واحد، وربما حتى قبل ذلك وبعدها سيعود كل شيء إلى وضعه الطبيعي.»
مو يان أعين العالم على الأدب الصينى
وأظهرت دراسة استقصائية أجرتها الأكاديمية الصينية للصحافة والنشر أنه في عام 2011، طالع المواطن الصيني العادي 4.3 كتاب في العام وهو أقل بكثير من المتوسط ?? في الدول الغربية.
وقال مو، ان «الأدب حقل مهجور ووحيد في جميع أنحاء العالم. انه ليس مثل الأفلام ووسائل الإعلام الأخرى التي تجتذب جمهورا ضخما.»
وقال مو انه قرأ مرة مقالا عبر فيه الكاتب عن قلقه من أنه لن يكون هناك أي قراء للروايات بعد ان شهد اندفاع الناس لمشاهدة أفلام هوليوود في ثلاثينيات القرن الماضي.
وقال انه بعد مرور عقود ، لا يزال الناس يحملون آراء متشائمة إزاء الأدب. والآن ، إلى جانب الأفلام جذبت الآن الإنترنت والتلفزيون المزيد من الناس بعيدا عن الأدب.
وقال إن الأدب هو فن اللغة ، وأن جمال لغته لا يمكن ان يحل محله أي فن آخر.
واضاف انه حتى لو كنت تقرأ كتابا رائعا مرارا وتكرارا، فإنه من الممكن أن تظل متأثرا بجمال اللغة ومصائر الشخصيات في العمل. وقال «اننى أعتقد أنه جمال وسحر اللغة، وهذا لن يموت أبدا.»
مو يان أعين العالم على الأدب الصينى
عرف مو واسمه الحقيقى قوان مو يه منذ نهاية الثمانينيات بروايات مثل (الاثداء الناهدة والارداف العريضة) و (السورغوم الأحمر) التي تحولت بعد ذلك إلى فيلم للمخرج تشانغ يي موه.
وقال مو إن الرواية تحولت إلى فيلم بشكل ناجح مما زاد من تأثيرها وشهرة كاتبها بشكل كبير.
وقال انه بنى ملاحظته على مثال فيلم «الذرة الحمراء» الحائز على جائزة.
وفى حديثه كيف سينفق أموال الجائزة التي تبلغ 1.2 مليون دولار أمريكي، قال مو انه يعتزم شراء منزل في بكين.
وقال بابتسامة عريضة «(أعتقد) انه سيكون منزلا كبيرا.»
وأضاف «لكن آخرين أخبرونى إن اسعار العقارات في بعض مناطق العاصمة بلغت 50 ألف يوان (حوالي ثمانية آلاف دولار) للمتر المربع، وبذلك يمكنني فقط شراء شقة مساحتها 120 مترا بأموال الجائزة.»
مو يان ملخص جذور مو يان
ولد مو يان عام 1955 في أسرة ريفية كبيرة، ومثله كمثل الكثير من أبناء جيله عانى مو يان الاضطرابات السياسية في بلاده فضلا عن الكوارث الطبيعية وقال إنه استلهم كتاباته عن الحياة في الريف من الجوع والوحدة. خلال فترة حياته المهنية المثمرة التي امتدت ثلاثين عاما، كتب مو يان 11 رواية ونحو 30 قصة طويلة و80 قصة قصيرة تقريبا. يقول الكاتب الصيني الشهير وانغ مينغ إن مو يان كاتب يجسد جيله، فيما قال قاو هونغ بو ان فهم مو يان للثقافة الصينية لا يشق له غبار، أما الكاتب سو تونغ فيعتقد ان مو يان فاز بالجائزة استنادا على كل ما يتمتع به من مزايا في كتاباته.لكن الامر لا يخلو من نقد أيضا، حيث يقول ليو يي وو، الكاتب الصيني المنشق المقيم في ألمانيا، إنه فوجئ بفوز مو يان بالجائزة، لانه وثيق الصلة بالحكومة الصينية.في حين انتقد ما جيان الكاتب الصيني المقيم في بريطانيا مو يان بعدم تحمله مسؤوليات اجتماعية مثلما يفعل أي كاتب مشهور.
مو يان ملخص جذور مو يان
فيما يشعر آخرون أن مو يان حريص كل الحرص على ارضاء السلطات، ونقلوا عنه عرضه نسخ أعمال ماو تسه تونغ يدويا عام 2012 على سبيل المثال.ويعتقد البعض ان مو يان يتفادي تبني أي موقف سياسي أو انتقاد للحكومة كي يظل باقيا في الصين، غير انه يبدو شديد الانتقاد لسياسات الحكومة في الكثير من أعماله الأدبية.وقال في مؤتمر صحفي في مدينة غاومي انه إذا كان النقاد قرأوا أعماله، فسيدركون انه يكتب تحت وطأة ضغوط هائلة، وانه يواجه مخاطر جسام.وخلال مؤتمر صحفي في ستوكهولم في السادس من ديسمبر/كانون الأول، رفض مو يان التعليق على ليو جياو بو، وأمام ضغط إلحاح أحد الصحفيين التايوانيين، قال مو يان بوجه متجهم «انا مستقل الرأي، ان اراد الناس اجباري على التعبير عن رأي، فلن افعل ذلك.»
وقد يكون ذلك مخيبا لامال كل من راودته رغبه في ان فوزه بجائزة نوبل، سيجعله أكثر رغبة لتحمل المخاطر واتخاذ موقف بشأن القضايا الاجتماعية.
فتوحي المروزي
فتوحي المروزي (القرن السادس الهجري) هو من أدباء وشعراء إيران في القرن السادس الهجري.
هو أثير الدين المروزي، الملقب بشرف الحكماء، والمعروف بفتوحي. ولد ونشأ في مرو و عاصر السلطان سنجر السلجوقي وحظي لديه، كما عاصر الأديب صابر (ت. نحو سنة 550 هـ).
كليم الكاشاني
كليم الكاشاني (ت. 1061 هـ) هو من شعراء إيران في القرن الحادي عشر الهجري.
هو أبو طالب الهمداني الكاشاني، المتلقّب في شعره بكليم. أصله من همدان غير أنه نشأ في كاشان. رحل إلى الهند وحظي لدى الشاه نواز ابن الميرزا رستم الصفوي، وفي عام 1028 هـ عاد إلى إيران، وفي عام 1030 هـ رجع مرة أخرى إلى الهند، ولقبه شاه جهان التيموري بلقب ملك الشعراء ، وسكن كشمير وبها توفي في الخامس عشر من ذي الحجة سنة 1061 هـ.
كليم الكاشاني آثاره
من آثاره: منظومة «پاد شاه نامه» و «ظفر نامه شاه جهاني» وديوان شعر. يشتهر في شعره بقدرته على إبداع المعاني وقوة مخيلته.
محاكيات
المُحاكِيات هي إحدى فصائل العصفوريَّات (الجواثم) قاطنة العالم الجديد، وهي فصيلة كبيرة تضم الدرَّاسات، والمُحاكيات، والرَّعشنات، وموَّاءات العالم الجديد. يتراوح طولها بين 20 و30 سنتيمترًا، وكِسوتها غالبًا ما تكون رماديَّة أو بُنيَّة. تضم إجمالًا حوالي 35 نوعًا.
كما يقترح إسمها (باللاتينية: Mimidae)، فإنَّ هذه الطيور تشتهر بقدرتها على التقليد، وبالأخص بعض الأنواع التي تُقلِّد أصوات طائفةٍ واسعة من الطيور قاطنة الحراج ذاتها، وحتى أصوات بعض الآلات المُستخدمة في الغابات والحقول مثل الجرَّارات والمنشارات الكهربائيَّة، وغيرها. طيورٌ متوسطة الحجم يتراوح لونها بين الرمادي والبني، باستثناء المُحاكيات الزرقاء ذات الكسوة الزرقاء على القسم العلوي من جسدها. يُعتقد بأنه كان لها الفضل في التأثير على تشارلز داروين بحيث قال بنظريَّة التطور خاصته.
محاكيات الوصف
تميل أغلب المُحاكيات لأن تكون رماديَّة وبُنيَّة كامِدة، وقليلٌ منها أسود أو أردوازي، وتتميز بقزحيَّات حمراء أو صفراء أو بيضاء. كثيرٌ من المُحاكيات يتمتع بنمطٍ ريشي شبيه بنمط ريش السُمّان: فتكون بُنيَّة على القسم العلوي من جسدها، وباهتة بتقليمات أو رقط على القسم السفلي.
يتراوح طول المُحاكيات من 20 إلى 33 سنتيمتر، وزنتها من 36 إلى 56 غرامًا. تميل ذيلولها لأن تكون أطول من ذيول السمَّان (أو كِبار النمنمات التي تُشابهها أيضًا)، وكذلك حال مناقيرها المعقوفة إلى الأسفل عند كثيرٍ من الأنواع. القوائم قصيرة ومتينة (بين العصفوريَّات)، تساعد الكثير من الأنواع على القفز بين أوراق الأشجار اليابسة والتنقيب بينها بحثًا عن اللافقاريَّات والفاكهة التي تقتات عليها. ومن الجدير بالذِكر أن الرَّعشن البُني هو أكثر الأنواع غرابةً في البحث عن الطعام، إذ يتدلَّى من جذوع الأشجار بحثًا عن الحشرات وغيرها من اللافقاريَّات.
محاكيات الوصف
يختلف موطن المُحاكيات باختلاف أنواعها، فبعضها يقطن أراضي الأشجار القمئية، وبعضها الآخر أراضي الغابات، والأراضي العشبيَّة الجبليَّة، والصحاري. أمَّا نوعا الرَّعشن فيقطنا موئلًا طبيعيًّا غير مألوف عند أعضاء الفصيلة وهو الغابات المطيرة بجزر الأنتيل الصغرى.
جميع الأنواع تُشيِّدُ عشًّا فوضويّ التصميم من الغُصينات الغليظة بين النَّبت الكثيف، وأغلبها ينتقي النباتات الأرضيَّة ليُفرخ بينها، أو على ارتفاع مترين لا أكثر. يتراوح عدد البيض في الحضنة بين 2 و5 بيضات تفقسُ بعد حوالي 12 أو 13 يومًا من الحضن، وهي ذات المدة التي تقضيها الفراخ في العش. يبدأ التفريخ عادةً خلال الربيع، أو مُبكرًا خلال موسم الأمطار، وكثيرٌ من الأنواع يُنتج فقستين أو أكثر في السنة. أغلب الفراخ التي لا تصل مرحلة التريُّش تقع ضحيَّة الضواري. غالبًا ما يبقى الزوجان مع بعضهما لأكثر من موسم تفريخٍ واحد.
محاكيات في التاريخ العلمي
يُعتقد أن المُحاكيات لعبت دورًا كبيرًا في التأثير على تشارلز داروين، كما فعلت شراشير جزر الغالاپاغوس، الأمر الذي نجم عنه ظهور نظريَّة التطوّر خاصَّته.
محاكيات النظاميَّات
أظهرت الدراسات الوراثيَّة العرقيَّة أن المُحاكيات وثيقة الصلة بالزرازير، وأنها تُشكل معها ومع نقَّارات الماشية (ودابّ الشجر الفلپيني إن لم يكن منفصلًا عن الزرازير)، تُشكِّلُ مجموعةً من الجواثم ظهرت خلال أوائل العصر الثلثي الأوسط (الميوسيني)، منذ ما بين 25 و20 مليون سنة، في آسيا الشرقيَّة. ومما يستدل به العلماء على صحَّة ذلك هو انتشار أغلب الزرازير القاعديَّة (البدائيَّة ودواب الشجر الفلپينيَّة) في إقليم المحيط الهادئ لجنوب شرق آسيا، وانتشار المُحاكيات القاعديَّة في أمريكا الشماليَّة. يقترح بعض العلماء جمع المُحاكيات مع الزرازير في قبيلة واحدة (Mimini).
يظهر أنَّ المُحاكيات تُشكِّلُ مع بعض الدرَّاسات فرعًا حيويًّا رئيسيًّا وحيدًا، وأنَّ المجموعتان الباقيتان وباقي الدرَّاسات تُشكِّلُ فرعًا حيويًّا آخرًا، غير أنَّ أصولها وفروعها القاعديَّة لا تزال غير معروفة على وجه الدقَّة. تُشكِّلُ الرَّعشنات فرعًا أحادي العرق من هذه المجموعة، غير أنَّ العلماء يجمعوها ضمن شبه عرق يجمع درَّاسات وموَّاءات الكاريبي أيضًا وغيرها من الأنواع القاعديَّة.
الشهيد البلخي
الشهيد البلخي (ت. 325 هـ) هو متكلم وفيلسوف وشاعر، من أهل بلخ. هو أبو الحسن بن الحسين الجهودانكى البلخي، المشهور بالشهيد. عاصر الأمير نصر بن أحمد الساماني وحظي لديه، وعاصر الشاعر رودكي. من آثاره: ديوان شعر يتضمّن اشعاراً بالعربية والفارسية. ومن أشعاره المنسوبة إليه بيت ورد على لسان حكماء اليونان يقول فيه :
تكلفة متوسطة
التكلفة المتوسطة (بالإنجليزية: Average Cost)‏، عبارة عن التكلفة الإجمالية لإنتاج سلعة معينة (لمشروع ما خلال فترة ما) مقسومة على عدد السلع المنتجة (كمية الإنتاج لنفس الفترة).
وتمثل أيضاً مجموع كلاً من التكلفة المتوسطة المتغيرة (إجمالي التكاليف المتغيرة مقسومة على كمية الإنتاج) مع التكلفة المتوسطة الثابتة (إجمالي التكاليف الثابتة مقسومة على كمية الإنتاج). وتؤثرالتكلفة المتوسطة بشكل عام على منحنى العرض، وتمثل عنصرا أساسيا في العرض والطلب.
تكلفة متوسطة تكلفة متوسطة قصيرة الأجل
التكاليف قصيرة الأجل هي تلك التي تتفاوت بلا تأخير تقريبًا. تعد تكاليف العمالة وتكاليف المواد الخام تكاليف قصيرة الأجل، لكن رأس المال المادي ليس كذلك.
يمكن رسم منحى التكلفة المتوسطة مع تعيين التكلفة على المحور العمودي والكمية على المحور الأفقي. كثيرًا ما تظهر التكاليف الحدية على هذه الرسوم البيانية، إذ تمثل التكلفة الحدية تكلفة الوحدة الأخيرة المنتجة في كل نقطة، وتمثل التكاليف الحدية في الأجل القصير ميل منحنى التكلفة المتغيرة (وبالتالي المشتقة الأولى من التكلفة المتغيرة).
تكلفة متوسطة تكلفة متوسطة قصيرة الأجل
يتسم منحنى التكلفة المتوسطة النموذجي بشكل حرف U، لأن تكبد التكاليف الثابتة يحدث قبل أي إنتاج، وتتزايد التكاليف الحدية عادة، وذلك بسبب الإنتاجية الحدية المتناقصة. في هذه الحالة «النموذجية»، فإن المستويات المنخفضة لتكاليف الإنتاج الحدية تقل عن التكاليف المتوسطة، ولذلك فإن التكاليف المتوسطة تنخفض مع زيادة الكمية. يتقاطع منحنى التكلفة الحدية المتزايد مع منحنى التكاليف المتوسطة ذات شكل حرف U عند أدنى حد لتلك الأخيرة، وبعد ذلك يبدأ منحنى التكلفة المتوسطة باتخاذ ميل صاعد. بالنسبة لزيادة الإنتاج إلى ما بعد هذا الحد الأدنى، فإن التكلفة الحدية تتجاوز التكاليف المتوسطة، ولذلك تتزايد التكاليف المتوسطة مع زيادة الكمية. على سبيل المثال: بالنسبة إلى مصنع مصمم لإنتاج كمية محددة من القطع في كل فترة، أقل من مستوى إنتاج معين، فإن التكلفة المتوسطة تكون أعلى بسبب المعدات المستخدمة بشكل أقل من اللازم، وفوق ذلك المستوى، تعمل اختناقات الإنتاج على زيادة التكلفة المتوسطة.
تكلفة متوسطة تكلفة متوسطة طويلة الأجل
تكون التكلفة المتوسطة طويلة الأجل هي تكلفة الوحدة لإنتاج مخرج معين عندما تكون جميع المدخلات، حتى رأس المال المادي، متغيرة. يتمثل الافتراض السلوكي في أن الشركة سوف تختار هذه المجموعة من المدخلات التي تنتج الكمية المطلوبة بأقل تكلفة ممكنة.
عادةً ما يتخذ منحنة التكلفة المتوسطة طويلة الأجل ميلًا ذا تجاه هابط عند مستويات منخفضة نسبيًا من الناتج، وميلًا صاعدًا أو هابطًا عند مستويات مرتفعة نسبيًا من الناتج. في الغالب، فإن منحنى التكلفة المتوسطة طويلة الأجل يتخذ شكل حرف U، ويعكس، بحكم تعريفه، وفورات الحجم حيث الميل السالب، وتبذيرات الحجم حيث الميل الموجب.
تكلفة متوسطة تكلفة متوسطة طويلة الأجل
إذا كانت الشركة منافسًا مثاليًا في جميع أسواق المدخلات، فإن أسعار كل وحدة من كل مدخلاتها لا تتأثر بمدى كمية المدخلات التي تشتريها الشركة، ثم يمكن عندئذ إظهار أنه على مستوى معين من الناتج، تكون لدى الشركة وفورات حجم (أي أنها تعمل في منطقة ذات ميل هابط من منحنى التكلفة المتوسطة طويلة الأجل) فقط في حالة كان لديها عوائد حجم متزايدة، يكون الأخير سمة خاصة بتابع الإنتاج حصرًا. على نحو مماثل، تكون هناك تبذيرات حجم (تعمل في منطقة ذات ميل صاعد في منحنى التكلفة المتوسطة طويلة الأجل) فقط في حالة كان لديها عوائد حجم متناقصة، ولا يكون لها وفورات أو تبذيرات حجم إذا كان لديها عوائد حجم ثابتة. في ظل منافسة مثالية في سوق المخرجات، فإن توازن السوق طويل الأجل سيشمل جميع الشركات التي تعمل عند الحد الأدنى من منحنيات التكاليف المتوسطة طويلة الأجل (أي على الحدود الفاصلة بين وفورات وتبذيرات الحجم).
تكلفة متوسطة تكلفة متوسطة طويلة الأجل
لكن، إذا لم تكن الشركة منافسًا مثاليًا في أسواق المدخلات، فإن الاستنتاجات المذكورة أعلاه تُعدَل. على سبيل المثال، إذا كانت هناك زيادة في عوائد الحجم في نطاق معين من مستويات الناتج، ولكن كانت الشركة كبيرة جدًا في واحد أو أكثر من سوق مدخلات بحيث تؤدي زيادة مشترياتها من المدخلات إلى ارتفاع تكلفة المدخلات لكل وحدة، فإن الشركات قد تعاني من تبذيرات حجم في ذلك النطاق من مستويات الناتج. على العكس من ذلك، إذا كانت الشركة قادرة على الحصول على خصومات كبيرة على المدخلات، فقد يكون لها وفورات حجم في نطاق ما من مستويات الناتج حتى لو كان لها انخفاض في عوائد الإنتاج في نطاق الناتج هذا.
في بعض الصناعات، تكون التكلفة المتوسطة طويلة الأجل في انحدار دائم (أي توجد وفورات حجم إلى ما لا نهاية). هذا يعني أن الشركة الأكبر تميل إلى الحصول على ميزة التكاليف، وتميل الصناعة بطبيعة الحال إلى التحول إلى الاحتكار، وبالتالي فإنها تسمى احتكارًا طبيعيًا. تميل الاحتكارات الطبيعية إلى الوجود في الصناعات ذات التكاليف الرأسمالية المرتفعة فيما يتعلق بالتكاليف المتغيرة، مثل إمدادات المياه وإمدادات الكهرباء.
تكلفة متوسطة التمثيل الرياضي
تمثل التكلفة المتوسطة
 تمثل التكلفة الكلية
 تمثل كمية الإنتاج أو عدد السلع المنتجة
تكلفة متوسطة مثال توضيحي
على سبيل المثال، في مصنع سيارات : عندما ننتج مائة سيارة بتكاليف كلية تبلغ 400,000 يورو، تكون التكلفة المتوسطة للسيارة الواحدة تبلغ 4000 يورو.
ماليخان الديموغرافيا
بلغ عدد سكان بلدية ماليخان 338 نسمة عام 2011 (وفقاً للمعهد الوطني الإسباني للإحصاء).
مايين الديموغرافيا
بلغ عدد سكان بلدية مايين 3.709 نسمة عام 2011 (وفقاً للمعهد الوطني الإسباني للإحصاء).
ليرين فرانكو
ليرين ديهيانا فرانكو ستينيري  (بالإسبانية: Leryn Franco)‏ (مواليد 1 مارس 1982 في أسونسيون) عارضة أزياء براغويانية و رياضية أولمبية متخصصة في رمي الرمح، أصبحت ذات شهرة عالمية بعد مشاركتها في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية 2008 في بكين ، يعتبر أفضل رقم شخصي حققته في رمي الرمح 57.77 متر، في يونيو عام 2012 في باركيسيميتو .
قلة من الناس يتحدثون عن مهاراتها الرياضية بقدر ما كانوا يتحدثون عن جمالها حيث ظهرت وعلى الأخص في  العدد الرياضي المصور لملابس السباحة  في عام 2011