hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
مباشرة إلى الفيديو تفرعات البرامج التلفزيونية
تفرعات البرامج التلفزيونية هي مسلسلات أو أفلام تلفزيونية تكون متحركة أو حية وتحتوي أما على شخصيات أو عناصر مسلسل أو فيلم قديم (كليركس: الرسوم المتحركة). بينما أبرز أمثلة البرامج المتفرعة هي المسلسلات المتحركة أو الحية أيضا (ستارغيت: ذي آرك أوف تروث، ستارغيت: كونتينوم، بابل 5: الحكايات المفقودة).
تحتوي بعض إصدارات سبونجبوب على دي في دي على حلقات لم تعرض الولايات المتحدة. وبعض الحلقات الخاصة لمسلسل بوكيمون أصدرت مباشرة على الفيديو مثل عطلة بيكاتشو الشتائية. وعدة من مسلسلات قناة ديزني، مثل ذاتس سو رايفن، ذا سويت لايف أوف زاك أند كودي، فيل المستقبلي، وليلو وستيتش: المسلسل بها حلقات أصدرت على الفيديو. وهناك مجموعة من إصدارات الأرض قبل الزمن على دي في دي بها حلقات لم تعرض في الولايات المتحدة أو كندا.
مباشرة إلى الفيديو عرض الدي في دي الأول
عندما استبدلت أشرطة الفيديو تدريجيا بالدي في دي، استبدل تعبير «فيلم الدي في دي» نظيره «فيلم الفيديو» في بعض الحالات. لكن كلمة «فيديو» لا تشير بالضرورة إلى كاسيتات في إتش إس. العديد من المنشورات تواصل استعمال تعبير فيلم الفيديو على أفلام دي في دي أو أقراص بلوراي. أما التعبير الجديد المستعمل أحيانا هو DVDP (عرض دي في دي الأول). مثل هذه الأفلام يمكن أن تكلف نحو 20 مليون دولار. (حوالي ثلث تكلفة الإصدار المتوسط في هوليود) ويظهر بها ممثلون مثل جان كلود فان دام، ستيفن سيغال، ويسلي سنايبس، دولف لندجرين، وكوبا غودينغ جونير. وتتراوح أجورهم من مليونين إلى 4 ملايين دولار (فان دام) و4.5 مليون إلى 10 ملايين دولار (سيغال). ووفقا لجلة فارايتي، فإن فيلم فطيرة أمريكية: معسكر الفرقة بيع منه مليون نسخة في أسبوع واحد، على الرغم من احتفاظه باثنين فقط من ممثلي الثلاثية الأصلية.
مباشرة إلى الفيديو عرض الدي في دي الأول
في السنوات الأخيرة، أصبحت عروض الدي في دي الأولى مصدرا مهما لدخل لشركات الفيلم. وقد شكلت أرباح هذه الإصدارات في مجملها أكثر من 3 مليارات دولار خلال السنوات القليلة الماضية،  وقد شهدت نموا بما يكفي لأن تكوّن أقسام منفصلة في الشركة. وأدركت الشركات أن أفلام العرض الأول للدي في دي يمكن تصويرها بميزانية أقل، ما يمنح الشركات أرباحا أكبر عن طريق العائدات المشتركة لأجهزة العرض المنزلية والتأجير، بالإضافة إلى ترخيص عرضه على التلفزيون وتوزيعه في الخارج (حيث يعرض بعضها في دور السينما).
توزيع عرض الدي في دي الأول ليس ممارسة محتكرة على شركات هوليوود الكبرى. فالعديد من الشركات ذات الإنتاج الرخيص توزع أفلام الدي في دي بشكل خاص. وميزانيات الأفلام التي توزعها هذه الشركات أقل حتى من تلك من الموزعة من قبل الشركات الكبرى، لكن بإمكان تلك الشركات تحقيق الأرباح من مبيعاتها.
مباشرة إلى الفيديو فيلم آي تيونز
وهي طريقة للتوزيع على الإنترنت تتفادى مقدما كل تكاليف إنتاج وتسويق وتوزيع الدي في دي المقدمة بالإضافة إلى تكاليف التوزيع والتسويق في السينما. وأحدثت ثورة في مجال توزيع الفيلم القصير وتستعمل أحيانا في مجال الأفلام الطويلة. وتقوم شركة أبل بتوزيع الفيلم لقاء 30% من العائدات، مع نسبة 10-15 % إضافية قد تذهب للشخص الذي يهيئ الفيلم ليصدر على آي تيونز. أنتج أول فيلم طويل مستقل على آي تيونز لمتابعة خطط التسويق إلى هذه الوسائط، وكان الفيلم بعنوان «البنفسج الأرجواني» من إخراج إد بيرنز، الذي ظهر لأول مرة على آي تيونز في 20 نوفمبر 2007. وكان أول فيلم طويل «يعرض حصريا على آي تيونز». ووزع حصريا على آي تيونز بسعر 14.99 دولار أمريكي لمدة شهر قبل أن يتم توفيره عبر قنوات التوزيع الأخرى. بلغت كلفة الفيلم 4 ملايين دولار، عرض في مهرجان تريبيكا السينمائي في أبريل، حيث تلقى تقييمات إيجابية، لكنه تلقى عروض توزيع متواضعة. في زمن إصدار البنفسج الأرجواني، لم تكن أغلب الشركات توزع أعمالها عن طريق آي تيونز، فقط كانت شركة والت ديزني هي أول من يوزع أعماله عن طريق آي تيونز،  وكانت توزع أعمالها على آي تيونز بالتزامن مع إصدار الدي في دي. وكان من الشائع بين المستهلكين شراء الفيلم الرقمي في ذلك الوقت. هناك فيلم «للأحباء فقط» من إنتاج بوليش براذرز عام 2011، الذي لم يكلف إنتاجه الكثير عمليا وأصدر على آي تيونز في 12 يوليو، وهو يعتبر أول فيلم طويل يوجه إلى آي تيونز. والإصدار المباشر إلى آي تيونز أصبح أمرا شائعا أيضا بين الكتب والموسيقى.
مباشرة إلى الفيديو فيلم آي تيونز
عندما أصدر فيلم البنفسج الأرجواني، كانت عدة أفلام قصيرة قد وزعت عبر آي تيونز. ومن قبل كان تسويق الأفلام القصيرة شبه محرم بين الشركات. لكن آبل وزعت في 25 فبراير 2007 الأفلام التي رشحت لجوائز الأوسكار التاسع والسبعين لأحسن فيلم متحرك قصير، وفيلم حي قصير ووثائقي قصير بالإضافة إلى نصف الأفلام التي عرضت في مهرجان صاندانس السينمائي عام 2007، فبدأت بهذا عصرا جديدا.
مباشرة إلى الفيديو سينما في وأوفا في اليابان
في اليابان، يشار لأفلام الفيديو باسم «الفيديو الأصلي» (オリジナルビデオ) وهي تحمل دلالات مختلفة، فهي منتجات في فئة خاصة بها بدلا من أن تكون منتجات احتياطية. ورغم أن ميزانياتها أقل من الأفلام المعدة للمسرح، فمن النادر أن تشوه أفلام الفيديو اليابانية بالقصص السيئة أو رداءة الإنتاج المرتبطة بسوق أفلام الفيديو في الولايات المتحدة. وسينما في هذه تحظى باحترام من الجمهور ومودة من مخرجي الأفلام، وذلك لأجل الحريات الإبداعية في مختلف الوسائط. وأفلام الفيديو هذه تخضع لقيود وضوابط إبداعية أقل على محتواها من الصيغ الأخرى.
في حالة الأنمي، تسمى هذه الأفلام «رسوم متحركة أصلية للفيديو» (OVA أو OAV)، وقيمتها الإنتاجية تقع عادة بين المسلسلات التلفزيونية والأفلام. وفي الغالب تروي قصصا أقصر من أن تشغل موسما تلفزيونيا كامل، وكانت شائعة جدا في أوائل التسعينيات. أحيانا تجذب رسوم الفيديو الأصلية هذه الاهتمام الكافي ليتم تحويلها لمسلسل تلفزيوني كامل، مثل تينشي ميو، إل هازارد، واقرأ أو مت.
مباشرة إلى الفيديو سينما في وأوفا في اليابان
مع انتشار صيغة المواسم ذات 13 حلقة، لم تعد رسوم الفيديو الأصلية شائعة كما من قبل. وهنا لا يقال أنها غير موجودة: على سبيل المثال، تحتوي إلفن ليد على 13 حلقة وفيلم رسوم أصلي. إن أغلبية هذه الأفلام تصدر في الأسواق اليوم كاستمرارية أو إعادة إنتاج لمسلسل تلفزيوني اكتمل مؤخرا. على سبيل المثال، فإصدار دي في دي لمسلسل تلفزيوني قد يتضمن حلقة إضافية لم تذع كجاذب للمبيعات.
فادي حداد
فادي حداد هو مخرج أغاني مصورة لبناني. عمل مصورا سابقا، وأصبح مخرج فيديو كليب وقد عمل مع بعض الفنانين اللبنانيين منهم يارا وديانا حداد، ونجوى كرم ونانسي عجرم، وفارس كرم وميسم نحاس، وهند ودينا حايك ومادلين مطر. وعمل إخراج كليبات مع المنتج والملحن الكردي المشهور هلكوت زاهیر منهم أغنية «كردستان» للمغنية ميادة الحناوي.
فادي حداد الحياة الشخصية
تزوج في ديسمبر 2009 من كارول سماحة. ويسكن في ضهور الشوير في محافظة جبل لبنان.
سمارة مورية
السمارة المورية (باللاتينية: Sisymbrium maurum) نوع نباتي يتبع جنس السمارة من الفصيلة الصليبية.
كاماندونا
كاماندونا (بالإيطالية: Camandona)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
كاماندونا السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 2٬412 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 359 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ كاماندونا
كامبورزانو
كامبورزانو (بالإيطالية: Camburzano)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
كامبورزانو السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 951 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 1٬227 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ كامبورزانو
كامبيليا تشرفو
كامبيليا تشرفو (بالإيطالية: Campiglia Cervo)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
كامبيليا تشرفو السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 3٬529 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 528 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ كامبيليا تشرفو
كانديلو
كانديلو (بالإيطالية: Candelo)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
كانديلو السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 2٬417 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 7٬952 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ كانديلو
كابريلي
كابريلي (بالإيطالية: Caprile)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
كابريلي السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 629 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 206 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ كابريلي
كازابينتا
كازابينتا (بالإيطالية: Casapinta)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
كازابينتا السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 892 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 454 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ كازابينتا
كاستيليتو تشرفو
كاستيليتو تشرفو (بالإيطالية: Castelletto Cervo)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
كاستيليتو تشرفو السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 818 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 880 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ كاستيليتو تشرفو
كافاليا
كافاليا (بالإيطالية: Cavaglià)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
كافاليا السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 2٬366 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 3٬625 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ كافاليا
تشريتو كاستلو
تشريتو كاستلو (بالإيطالية: Cerreto Castello)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
تشريتو كاستلو السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 244 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 628 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ تشريتو كاستلو
تشريوني
تشريوني (بالإيطالية: Cerrione)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
تشريوني السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 1٬581 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 2٬894 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ تشريوني
كودجولا
كودجولا (بالإيطالية: Coggiola)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
كودجولا السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 2٬307 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 1٬996 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ كودجولا
كاساتو
كاساتو (بالإيطالية: Cossato)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
كاساتو السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 3٬448 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 14٬810 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ كاساتو
كريفاكوري
كريفاكوري (بالإيطالية: Crevacuore)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
كريفاكوري السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 1٬137 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 1٬610 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ كريفاكوري
كروسا
كروسا (بالإيطالية: Crosa)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
كروسا السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 492 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 344 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ كروسا
كورينو
كورينو (بالإيطالية: Curino)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
كورينو السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 2٬512 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 453 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ كورينو
دوناتو
دوناتو (بالإيطالية: Donato)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
دوناتو السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 1٬546 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 719 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ دوناتو
دورزانو
دورزانو (بالإيطالية: Dorzano)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
دورزانو السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 504 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 508 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ دورزانو
غاليانيكو
غاليانيكو (بالإيطالية: Gaglianico)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
غاليانيكو السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 742 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 3٬899 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ غاليانيكو
غيفلينغا
غيفلينغا (بالإيطالية: Gifflenga)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
غيفلينغا السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 142 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 130 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ غيفلينغا
غراليا
غراليا (بالإيطالية: Graglia)‏ هي بلدية في مقاطعة بييلا في إقليم بييمونتي في إيطاليا.
غراليا السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 3٬062 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 1٬588 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ غراليا
أنسبراند ملك اللومبارد
أنسبراند (تقريبًا 657 - 712) كان ملك اللومبارد لفترة وجيزة في 712. قبل ذلك كان دوق أستي والوصي خلال قصور ليوتبرت (700-701). هزم في نوفارا على يد راغينبرت وعاش في المنفى خلال حرب الخلافة التالية حيث فر إلى بلاط ثيودبرت دوق بافاريا في 702.
في عام 711، عاد مع جيش كبير من الدوقات. انضم العديد من الأوستريين (من فينيشيا والشرق) الوصي العائد ونشبت معركة قرب بافيا بين قواته وقرات الملك أريبرت الثاني الذي كان قد اغتصب العرش. فر الملك من عاصمة بلاده عندما لاحت هزيمته، لكنه أخذ كنوزه معه وحاول العبور إلى الغال ليلًا. غرق هو وكنوزه في نهر تيتشنو واستلم أنسبراند الحكم.
ارتقى أنسبراند العرش في مارس وتوفي في شهر يونيو، وترك ابنه ليتبراند على عرش المملكة.
أريبرت الثاني ملك اللومبارد
أريبرت الثاني كان دوق تورين ومن ثم ملك اللومبارد بين 701-712.
سجين المرايا
سجين المرايا هي الرواية الأولى للكويتي سعود السنعوسي. صدرت عن الدار العربية للعلوم ناشرون - بيروت.
حازت جائزة الروائية ليلى العثمان لإبداع الشباب في القصة والرواية في دورتها الرابعة 2010.
سجين المرايا نبذة الناشر
في هذا العمل يقترب الراوي من الذات الإنسانية ونوازعها الخفية فيزاوج ببراعة ما بين أطروحات النقد السردي الحديث وتقنيات علم النفس والتحليل النفسي ليصوغ فيه مركباً نقدياً يسعى إلى استكناه قضايا متعددة: الوطن، الآخر المحتل، العقاب والثواب، القيم والمثل، الحزن والوحدة، الذكريات والتداعيات. وهي في مجموعها خطابات أو رسائل يحدد فيها الروائي تصوره لذاته في علاقتها بالكتابة، ومن ثم يجنح إلى الاهتمام بسؤال فعل الكتابة، حيث يبدو الإلحاح على التجريب مطلباً قوياً بما يعنيه ذلك من انكباب على مسألة الذات. حكاية بطلها «أشبه بالفيلم السينمائي الممل، وكانت البطولة المطلقة فيه للحزن الذي صمد حتى النهاية. أما السعادة فهي الطفلة المسكينة التي ظهرت بفستانها الأبيض لدقائق معدودة (...) أما حكايتي، فقد كانت عجينة من حزن وألم ويُتم وحرمان ذُرت بذرات سعادة أقل من أن يكون لها طعماً...». ما يميز العمل تلك الرؤية الواقعية المشوبة باحتمالات الوجدان الرومانسي وأبعاد الحس المأساوي وما يعكسه من مظاهر الضياع والحرمان لواقع الأنا (الفردي) للبطل بقدر ما يحيل على الوجه الآخر للمفارقة متمثلاً في هيمنة الرعب التي فرضتها كواليس غزو الكويت في التسعينات على واقع البطل وفقدانه لوالده «داوود عبد العزيز» الذي قضى شهيداً في الدفاع عن بلاده... من هنا تشتد الحبكة الروائية لدى أديبنا عبر خيوط المشهد العاطفي الموسوم بسمات الممانعة والرفض والتعالي التي توجه سلوك الآخر – المعتدي – في مقابل تضخم إحساس الأنا بالإحباط والتدني إلى درجة اليأس والضمور لدى بطل الرواية. وخصوصاً عند فقدانه لوالدته فيما بعد. «سجين المرايا» هي أكثر من رسائل، أو حكايات تروى من هنا وهناك، إنها حفر في الذاكرة وقراءة تضم ذلك التنوع – الكويتي – بكل زخمه وكواليسه المدهشة، يصوغ فيها السنعوسي إشكالية يتداخل فيها (الاجتماعي – النفسي) مع (الثقافي - المعرفي) لتاريخ بلاده ليبرز ما بين السطور تدافع الأمل واليأس، وفورة الحب الرومانسي في أسمى وأرق صوره والنظر إلى العالم من خلال «عيون القلب» وحدها..
سجين المرايا مقدمة الشاعرة سعدية مفرح
هنا سجين المرايا..
.. وهنا روائي يغالب شجنه الفائض بحنكة المدربين على مقاومة الأحزان باحتمالات المواهب البشرية الرابضة على أطراف البهجة دائما.
يكتب روايته ليصنع منها سجلا للضوء المتضاعف من خلال انكساراته الحادة على اسطح المرايا المتقابلة وجهًا لوجه، فيزيح الظلام بذلك النور المخاتل، ليتحرر سجين المرايا أخيرا بالكتابة والأغاني والمشي في حدائق الزنبق البعيدة.
في «سجين المرايا»، يجعل الروائي الشاب سعود السنعوسي من الكتابة خلاصا ومن الرواية ملاذا ولا ينشغل كثيرا بما سيأتي بل يمضي يقشر شخصياته بصبر وأناة حتى لتبدو أمامنا عارية إلا من حقائقها الإنسانية ونوازعها الخفية، فنستطيع عندها أن نجيب على سؤاله الروائي بتتبع مصائر تلك الشخصيات والاجتهاد في قراءة ملامحها على الورق بكل ما أوتينا من قوة على الفراسة والتخمين.
سجين المرايا مقدمة الشاعرة سعدية مفرح
إنها روايته الأولى، ولعلها حكايته الأولى أيضا، لهذا ربما، يجتهد مستعينا بموهبة كبيرة في الكتابة وقدرة لا بأس بها على التحليل النفسي وجلد على التنقيب فيما وراء الحكايات البسيطة، في ابتكار شكل كتابي خاص به، فلا يتورع عن التجريب من خلال أبسط أشكال القص وأكثرها تعقيدا في الوقت نفسه، فهو يروي الحكاية بصيغة الأنا مع مقدمة وخاتمة موجزتين بصيغة الآخر فيكتمل بهما النص من دون أن يختل الهيكل العام لصيغة الأنا على مدى الرواية بأكملها.
سجين المرايا مقدمة الشاعرة سعدية مفرح
في «سجين المرايا» تتراءى لنا أولا قصة حب مبتسرة وبائسة بتفاصيل صغيرة وذكريات باهتة وتحولات مفصلية في النهاية. وعلى الرغم من أن هذه القصة ذات التداعيات الرومانسية الغضة تستغرق كل مساحة الرواية تقريبا، إلا أنها تبدو هامشية وربما مجرد أرضية ذات لون محايد لتبرز فوقها بوضوح منمنمات اللوحة الحقيقية ذات اللون الأسود لعلاقة الراوي أو ذلك الفتى الغر بوالدته على نحو غريب ومأسوي. ففي حين يبدو مشهد موت الأم مشهدا عابرا في الكتابة، على الرغم من قسوته واكتنازه بالكثير من الوجد والدموع، يتضح لنا مع تداعي الأحداث واقتراب النهايات انه المشهد الرئيس والذي تمحورت حوله كل الحكايات الأخرى من بعيد أو قريب.5
لقد بقيت صورة الأم، التي تشبه في ملامحها صورة المغنية نجاة الصغيرة، جرحا غائرا في أعماق ذلك الفتى المنشغل باكتشاف ذاته من دون أن يدري. وكان الدم يتحرك نافرا من ذلك الجرح القديم كلما لاح في الأفق ما يعكر صفوه النفسي أو يزعزع قناعاته بأقل العبارات وأبسط الصور ولو من خلال أغنية لتلك المغنية الأثيرة على سبيل المثال.
سجين المرايا مقدمة الشاعرة سعدية مفرح
ولأن الأم تتخذ في الرواية صورا شتى لعل اكثرها وضوحا صورة الوطن المغيب خلف ركام متزايد من الشعارات المستهلكة، فهي تحضر بشكل ملتبس في كل الحوارات والأحداث، وتتراءى ملامحها الجميلة لتكون العقاب والثواب، كلما كانت القيم والمثل الوطنية على محك الاختبار الفعلي.
ينصب سعود السنعوسي، بمهارة الروائيين الموهوبين الحريصين على تقديم موهبتهم بهدوء بليغ ولكن بثقة بالنفس أكثر بلاغة، شباكه حول قارئه المحتمل منذ البداية، ليقع ذلك القارئ في المصيدة قانعا من غنيمة القراءة بدهشة متحصلة بأدوات شتى كالكتابة الشعرية والروافد الغنائية والذكريات الصغيرة وأيضا بالكثير من الدموع المالحة والضحكات الساخرة. ومع أنه ينأى بنفسه عن المقاربة الاستدراجية الرائجة للجسد ولذائذه المباشرة الا انه ينجح في التعويض عنه بحيل قصصية ممتعة وعبارات غارقة في الشعرية ومفاجآت كامنة خلف كل حدث.
انها رواية الدراما الفردية المليئة بالشجن الجماعي والوجد المهيمن على كل الأحداث بغض النظر عن أمكنتها وأزمنتها. وهي رواية البحث عن الذات من خلال الآخر، والنظر إلى العالم من خلال عيون القلب وحدها.
في سجين المرايا يفتتح سعود السنعوسي مشروعه الكتابي واسعا على احتمالات مستقبلية كثيرة لكن الأكيد انه قادر على التعامل معها بموهبة واجتهاد وعفوية.. لو اراد.
أيستولف ملك اللومبارد
أيستولف (توفي 756) كان دوق فريولي من 744 وملك اللومبارد من 749 ودوق سبوليتو من 751.
راتكيس ملك اللومبارد
راتكيس كان دوق فريولي (739-744)، وملك اللومبارد (744-749). كان والده دوق بيمو وكانت زوجته الرومانية تاسيا. حكم في سلام حتى حاصر بيرودجا لأسباب غير معروفة. أقنعه البابا زاكاري برفع الحصار والتخلي عن العرش وأن يدخل مع عائلته دير مونتي كاسينو. بعد وفاة أيستولف عام 756 حاول مرة أخرى حكم اللومبارد، ولكنه هزم من قبل ديسيديريوس وتقاعد في الدير.
ديسيديريوس ملك اللومبارد
ديسيديريوس كان آخر ملك على مملكة اللومبارد في شمال إيطاليا (توفي تقريبًا 786)؛ ارتبط اسمه بشارلمان الذي تزوج ابنته وغزا مملكته.
باطل (فقه)
الباطل هو الذي لا يكون صحيحا بأصله، وما لا يعتد به ولا يفيد شيئا، وما كان فائت المعنى من كل وجه، مع وجود الصورة، إما لانعدام الأهلية أو المحلية، كبيع الحر، وبيع الصبي.
طارق قطب
طارق قطب، من مواليد 1963 – بقرية بداوي مركز المنصورة. عضو جماعة الاخوان المسلمين ومجلس الشعب المصري في دورتين متتاليتين 2005-2010، 2012- حتى الآن.
مارغريت النمساوية (ملكة بوهيميا)
مارغريت النمساوية (بالألمانية: Margarete von Babenberg) (حوالي 1204 - 29 أكتوبر 1266 كروماو أم كامب) كانت ملكة الرومان القرينة 1225-1235 ودوقة النمسا الاسمية في 1252-1260، وملكة بوهيميا القرينة 1253-1260 وزوجة هنري السابع ملك ألمانيا.
إليزابيث من بافاريا (ملكة ألمانيا)
إليزابيث من بافاريا (حوالي 1227 لاندشوت - 9 أكتوبر 1273) كانت الملكة رفيقة كونراد الرابع من ألمانيا.
هيلينا أنجلينا دوكاينا
هيلينا أنجلينا دوكاينا (حوالي 1242 - 1271) كانت الزوجة الثانية لمانفريد ملك صقلية ولكن الملكة القرينة الوحيدة.
معركة بينيفنتو
دارت معركة بينيفنتو بالقرب من بينيفنتو في جنوب إيطاليا في 26 فبراير 1266، بين قوات من شارل أنجو ومانفريد من صقلية. أدت هزيمة مانفريد وموته إلى استيلاء شارل على مملكة صقلية.
إليانور من بروفانس
إليانور البروفنسية (حوالي 1223 - 24/25 يونيو 1291)؛ كانت ملكة إنجلترا القرينة من خلال زواجها من الملك هنري الثالث منذ 1236 وحتى وفاته في 1272؛ وأيضا أصبحت الحاكمة خلال غياب زوجها في 1253.
على الرغم من أنها قضت معظم لزواجها، إلا أنها دافعت عن قضية زوجها ضد المتمرد سيمون دي مونتفورت إيرل ليستر السادس، ومع ذلك أغلب سكان لندن كان يكرها ويرجع السبب على أنها جلبت عديد من أقاربها معها إلى إنجلترا؛ بحيث عُرفت بـ «السافوية» وتم منحهم مناصب عُلية في المملكة، ففي إحدى المرات هوجمت بارجة الملكة من قبل المواطنين الساخطين بحيث رماها بالحجارة والطين وقطع الرصف بالبيض والخضار الفاسد.
إليانور من بروفانس
كانت إليانور أم لخمسة أبناء بما في ذلك الملك إدوارد الأول ملك إنجلترا، وكما أنها اشتهرت بذكاءها ومهارتها في كتابة الشعر وأيضا كانت متبدع في الأزياء، إليانور هي ابنة ريموند برانجيه الرابع، كونت بروفنس وبياتريس من سافوي، وهي شقيقة الصغرى لـ مارغريت ملكة فرنسا زوجة الملك لويس التاسع، والكبرى لـ سانشيا، ملكة الرومان زوجة الملك ريتشارد شقيق زوجها الأصغر، وأيضا بياتريس ملكة صقلية ونابولي زوجة الملك كارلو الأول، استطعت بياتريس الصغرى أن ترث ممتلكات والدهم في جنوب فرنسا حالياً.
المخترع الصغير
المخترع الصغير هو مسلسل أنمي عرض لأول مرة في 27 مارس 1988 وانتهى بثه في 9 يوليو 1996، عرض على قناة سبيستون. هناك العديد من أوجه التشابه في التركيبة والمظهر من شخصيات المسلسل دورايمون أو ما يُعرف سابقاُ بالوطن العربي باسم عبقور، على الرغم من أن مضمون القصة مختلف تمامًا.
المخترع الصغير القصة
تدور أحداث المسلسل حول الفتى كرم وهو ذكي جدًا ويسميه أصدقائه بالمخترع الصغير حيث يعمل كل يوم على اختراع جديد يساعد به الاخرين في حياتهم اليومية. يخترع روبوتا يساعده فيما بعد في جميع اختراعاته، وفي كل حلقة نرى اختراعًا جديدًا لمخترعنا الصغير كرم ولا تخلو من المغامرات والطرائف.
المخترع الصغير الأصوات العربية
وبعد اعلن اكمال دوبلاجه حدث تغيير جذري لطاقم الدوبلاج
رنيم الخضراوي
فدوى قرحيلي
مهجة الشيخ
هبة سنوبر
جينيفيف غربي
صابرين الورار
باسل الرفاعي
سامر الجندي
مجد نعيم
رزان الحبش
أسعد سنديان
جمال العقاد
رامي الأحمد
وائل ناجي
عادل ابو حسون
رغدة الخطيب
فريكس
فريكس (بالإنجليزية: Freaks) هو فيلم رعب تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1932.
فريكس القصة
مجموعة من الأقزام والمشوهين يعملون في سيرك. هناك قصة حب تنتهي بانتقام مروع.
استخدم المخرج أقزاما حقيقيين ذوي أشكال غريبة، منهم توأم ملتصق حقيقي، والكثير من الأشخاص المصابين باستقساء في المخ من ذوي الرؤوس الكبيرة، وأشخاص آخرين لديهم تشوهات حقيقية مفزعة.
كان الفيلم مروعا لدرجة أن المشاهدين كانوا يتحاشون النظر إلى الشاشة في كثير من المشاهد، وقد قالت إحدى المشاهدات إن الفيلم أدى بها إلى الإصابة بالإجهاض! وحتى بعد حذف بعض المشاهد فإن الاتحاد القومي للمرأة دعا إلى مقاطعة الفيلم. مُنع الفيلم في ولاية أتلانتا وسُحب من التوزيع، كما ظل ممنوعاً في بريطانيا حتى الستينيات.
كل هذه المشاكل رغم أن الشركة المنتجة حذفت 25 دقيقة كاملة من الفيلم قبل عرضه، لا يعرف أحد ماذا كان بها!
فريكس الميزانية والإيرادات.
بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 316,000 دولار....
الغمياء
الغمياء قرية تقع في شمال المملكة العربية السعودية وتبعد عن مدينة حائل 130 كلم.
الغمياء إنشائها
انشائها الشيخ مشوح بن لهيلم بن سند السويدي الشمري وهو أمير السند من السويد من شمر ويحدها من الشمال جبل امتالع ومن الغرب جبل السمراء ومن الشرق قريه صداء والفرحانيه ومن الجنوب تل الضريبين.
لقي معارضة شديده في بدايه ألامر من اقاربه الأ أنه أَصر على إنشاء الغمياء.
الغمياء الحروب التي خاضها
خاض معركه السبلة مع قوات الملك عبد العزيز بن عبد الرحمن آل سعود وكان عمره آن ذاك 19 سنه تحت لواء السويد من شمر وهو أول من دخل مخيمات الدويش وابن حميد بعد انسحابهم.
حيث يذكر انهو أول من دخل على الخيام من القوات وعندما كان يبحث عن الذهب والرصاص (الفشق) إذ بفارس يرجع من التابعين لبن حميد والدويش دخل في احدي الخيام وصوب بندقيته اتجاهه حيث يقول «ماني ذابح ابي أشوف إذا انه راجع يبي يفتن (يحارب) ابي اذبحه وأذا راجع يبيله غرض بالمخيم اخليه ياخذه» وفعلاً اتى ذلك الفارس حتى وصل إلى أحد الخيام ثم رفع غطاء كان على الأرض واذء بشخص تحت ذلك الغطاء ثم امسك بيده واركبه معه الفرس وذهب يقول الشيخ مشوح«اضن ان كان صويب (مصاب من قبل)». فهذا يدل على انهو أول من دخل المخيم فذلك الفارس لو كان المخيم فيه ناس ما رجع بس يوم شاف ان مافيه أحد رجع والحق (أي انقذ) الي هو الحق سوء كان ذلك الرجل قريب له بالنسب أو صديق.
الغمياء مسمي قريه الغمياء
مسمي الغمياء اتى من بئر كان هناك ويقال إنهو حفر على عهد قبيله الهلالات.
تركيب تقييدي
التركيب التقييدي، ويسمى أيضا التأليف التقييدي، هو تركيب من جزئين أحدهما قيد للآخر. وتعد منه الأقوال الشارحة وهي المختصة باكتساب المتصورات.
المؤلف ما يدل جزؤه على جزء معناه. وتأليف القضية يكون من جزئين محكوم ومحكوم عليه. وذلك التأليف نوعان: أولهما يكون بين بسائط الألفاظ ومفرداتها أو ما هو في حكم البسائط والمفردات أي المؤلف بالتأليف التقييدي الذي يقوم المفرد مقامه ك‍الحيوان الناطق الذي يقوم ‍الإنسان مقامه، ولا محالة يكون ذلك التأليف أيضا بين ألفاظ تقتضي التقييد، والثاني هو ما يكون بين قضايا على وجه زال به عن كل منها احتمال الصدق والكذب بسبب التأليف ولم يبقى احتمالها إلا في المجموع المؤلف منها. والقسم الأول يسمى قضية حملية، والثاني قضية شرطية.
نور السيد
نور السيد هو لاعب كرة قدم مصري يلعب حاليًا في صفوف نادي الجونة. يلعب السيد في مركز الوسط المدافع ويجيد التسديد على المرمى. حاز على لقب بطولة كأس مصر مرتين مع نادي الزمالك نسختي 2013 و 2014 و الدوري المصري مرة واحدة نسخة 2014
نور السيد مسيرته
تعاقد نادي الزمالك مع السيد في يناير 2012 نظير 4 ملايين جنيه للجونة بعدما تألق مع الفريق. وفي يوليو 2014 وبعد فقدان الأمل في الفوز بلقب الدوري لموسم 2013-2014، قرر المدير الفني للزمالك أحمد حسام "ميدو" استبعاد نور السيد وخمسة لاعبيين أخرين من استكمال اخر مباريات الموسم. وبعد ذلك بأيام قليلة، حصل نور السيد على الاستغناء الخاص به من النادي بعد التنازل عن باقي مستحقاته عند النالدي والتي تبلغ 3.5 مليون جنيه. ثم وقع في أغسطس 2014 لنادي الدفاع الجديدي المغربي الذي يدربه المدير الفني المصري حسن شحاتة، وبذلك أصبح السيد أول لاعب مصري يلعب في الدوري المغربي.
انتقل في أغسطس 2016 إلى نادي الاتحاد السكندري لمدة موسم واحد في صفقة انتقال حر. ونتيجه لتألقه مع الفريق، جدد النادي عقده في مايو 2017 لموسم آخر.