hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
أليل (وراثة)
الأليل أو الحليل أو البديل أو الداغش (بالإنجليزية: allele) هو نسخة أو شكل بديل للمورِّثة أو موقع كروموسومي (عادة يتكون من مجموعة مورثات). وللمورثة على الأقل نسختان أو شكلان بديلان. أحيانا قد ينتج عن الألائل المختلفة المحتوية على اختلافات في الشفرة الوراثية خلات مختلفة (كلون الجلد أو العين). إلا أن الكثير من الاختلافات لا تؤدي إلا لاختلاف ظاهري طفيف أو معدوم.
معظم الكائنات الحية متعددة الخلايا تحتوي على مجموعتين اثنتين من الكروموسومات، إذ ترث واحدة من الأب وواحدة من الأم، أي أنها ضعفانية [الإنجليزية]. وتسمى هذه الكروموسومات بالكروموسومات المتماثلة. بما أن الكائنات الحية الضعفانية تحمل مجموعتين من الكروموسومات، هذا يعني أنها تحمل نسختين من كل مورثة (أي زوجاً من الألائل لكل مورثة). إن كان الأليلان كلاهما متطابقين، فالكائن الحامل لها يسمى زيجوت متماثل, ويصف بمتماثل الزيجوت. وإن كان الأليلان مختلفان، فالحامل لها هو زيجوت متباين ويصف بمتباين الزيجوت.
أليل (وراثة)
إجمالاً يمتلك الأفراد المنتمون لتجمع أو نوع من الكائنات الحية عدة ألائل (نسخ مختلفة من المورثات) لكل موضع كروموسومي locus. يمكن قياس درجة التنوع الأليلي لموضع كروموسومي معين بعدد الألائل الموجودة (تعدد الأشكال)، أو بالنسبة التي يشكلها متباينو الزيجوت من التجمع.
هذا وتعد كلمة أليل allele مُصَغَر كلمة allelomorph والتي كانت تستخدم في الأيام الأولى لعلم الوراثة من أجل وصف الصيغ المختلفة للمورثة التي تبينت من خلال الأنماط الظاهرية المختلفة.
أليل (وراثة) مثال جين ABO
على سبيل المثال، يوجد 3 ألائل للجين الذي يحدد نوع فصيلة الدم نظام الزمر الدموية ABO وهم IA و IB و IO والتي على ضوئها يتم تحديد كيفية نقل الدم من المتبرعين للمحتاجين. لأن كل شخص يحمل أليلين فقط لهذا الجين (واحد من الأب والثاني من الأم). في هذه الحالة، هناك لان يكون الجين الخاص به مكون من إحدى ست احتمالات AA، AO،BB،BO،AB، أو OO.
هذه الستة احتمالات ستنتج أربعة صفات فقط كالتالي:
أليل (وراثة) الألائل السائدة والمتنحية
في الكثير من الحالات، توصف العلاقات الجينية بين زوج الألائل في موضع كروموسومي معين بأنها سائدة أو متنحية، وذلك وفقا لأي من النمطين الجينيين المتماثلين يوجد تمثيل أكبر في النمط الظاهري للزيجوت المتباين. عندما تكون الخلة لمتباين الزيجوت (الحامل لأليلان مختلفان) مطابقة لتلك لدى متماثل الزيجوت (الحامل لأليلان متماثلان)، فإن أليل الخلة يُعتبر سائدا على الأليل الثاني، ويُعد الأليل الثاني متنحياً للأول. فمثلا إن كان لجين معين أليلان A وB، والنمط الظاهري لمتباين الزيجوت AB مطابق للنمط الظاهري لمتماثل الزيجوت BB، فإن الأليل B سائد على الأليل A. درجة السيادة ونمطها تختلف من موضع صبغوي لآخر (انظر صفة سائدة). أول من وصف هذا النوع من العلاقة بين الألائل كان غريغور مندل. إلا أن الكثير من الخلات لا تمتثل لهذه التصنيفات البسيطة، فالأنماط الظاهرية تتأتى عن تفاعل عدة جينات.
أليل (وراثة) تواترات النمط الجيني
يمكن استخدام تواتر الأليلات لدى تجمع ضعفاني للتنبؤ بتواترات الأنماط الجينية النظيرة (أنظر إلى مبدأ هاردي-واينبيرغ). في حالة نموذج بسيط به اثنين من الأليلات، فإن:
حيث p هو تردد لأحد الأليلين، و q هو تردد الأليل البديل، ويجب أن يكون مجموعهما الوحدة (1). أما P2 فهو تردد جزء من التجمع متماثل ازيجوت للأليل الأول، و2pq هو جزء من غير متماثل الزيجوت، وq2 جزء من متماثل الزيجوت للأليل البديل. إذا كان الأليل الأول هو السائد على الثاني، فإن ذلك الجزء من التجمع سيظهر أن النمط الجيني السائد هو P2 + 2pq، أما الجزء الخاص بالنمط الجيني المتنحي فهو q2.
في حالة كان هناك 3 أليلات، فإن:
في حالة تعدد الأليلات في موضع كروموسومي ضعفاني، فإن عدد الأنماط الجينية (G) لعدد من الأليلات (a) يساوي:
أليل (وراثة) السيادة الأليلية في الاضطرابات الوراثية
هناك عدد من الاضطرابات الوراثية التي تحدث عندما يرث فرد أليلين متنحيين لصفة أحادية الجين. تتضمن الاضطرابات الوراثية المتنحية أمراض كالبرص، التليف الكيسي، الجلاكتوزيمية، البوال التخلفي، وداء تاي ساكس. هناك اضطرابات أخرى تكون بسبب الأليلات المتنحية أيضا، لكن لأن الموضع الجيني موجود في الكروموسوم إكس، بحيث يكون للذكور نسخة واحدة فقط (أي يكونون متماثلي الزيجوت)، فإنها تنتشر بشكل أكبر لدى الذكور مقارنة بالإناث. تشمل الأمثلة عمى اللون الأحمر والأخضر، ومتلازمة الكروموسوم إكس الهش.
تحدث الاضطرابات الأخرى، كداء هنتغتون، عندما يرث الفرد أليلا سائدا واحدا.
تصفيات كأس العالم 2006 – أوروبا المجموعة 3
المجموعة الثالثة من تصفيات أوروبا المؤهلة إلى بطولة كأس العالم لكرة القدم 2006 في ألمانيا ضمت منتخبات إستونيا، لاتفيا، ليشتنشتاين، لوكسمبورغ، روسيا، البرتغال، وسلوفاكيا .
حقق منتخب البرتغال المركز الأول وتأهل مباشرة إلى بطولة كأس العالم بينما احتل منتخب سلوفاكيا المركز الثاني وانتقل إلى الملحق الأوروبي .
السريو
قرية السريو، من القرى النموذجية فيما يعرف بالتعليم الحكومي، في سابق عهد حكومات السودان القديمة، وهي تقع شمال ولاية النيل الأزرق، وحاضرتها مدينة الدمازين، وهي تبعد عن مدينة الدمازين 36 كيلومتر، كما أنها تبعد عن الشارع القومى المؤدي للعاصمة الخرطوم بمسافة 6 كيلومترا.
السريو السكان
سكانها سحنتهم أفريقية في الغالب وتوجد السحنة العربية وهم يتشكلون من عدة قبائل ويغلب عليهم قبيلة الفولاني ذات الأصول العربية والتي تنسب إلى الصحابي الجليل عقبة بن نافع حسب المراجع التاريخية وأهلها يعتقدون بالتعليم وهي القرية الوحيدة في الولاية التي لايوجد فيها من لا يقرأ أو يكتب ونسبة التعليم عالية جدا بين أهلها وهم مثقفون وعلى درجة عالية من الوعي والفهم ولكن يعاب عليهم هجرتهم ونزوح مثقفيها ومفكريها وعدم مساهمتهم الفاعلة في النشوء والارتقاء بالمنطقة مع العلم بان أبناءها قد ساهموا في التربية والصحة والتعليم في داخل وخارج السودان وهناك الكثير ممن يحمل درجات علمية كبري وقد
ساهموا في التنمية البشرية على مستوى عال منذ أن كانت المنطقة أقليم أوسط.
السريو الوصف
مدارسها قديمة وعريقة وعلى رأسها تأتي (مدرسة عبد الله محمد) وهي أقدمها والتي أسست في العام 1946 في عهد الإنجليز بعد مدارس الإرساليات في الولاية والمنطقة. كان بها أول قابلة قانونية في تلك المناطق وهي السيدة زينب عبد الله إدريس والشهيرة بالداية جيجا وهي شقيقة الفقيه المعروف بشير عبد الله إدريس كما أن من أبناءها الكثيرون من المتعلمين الذين أثروا الحياة العملية والعلمية والسياسية بالسودان وكانوا خير سفير بالخارج لبلدهم السودان وتعتبر السريو مركز للمنارة الإسلامية والحضارة والسلوك المتقدم ويها عدد من خلاوي القرآن ومشايخ العلم الذين تركوا بصمات واضحة علي السريو خاصة وعلي المنطقة بصورة عامة وهم كثر وقد انتشروا خارجها لتعليم العلم والقرأن
المدارس : القرية بها ثلاث مدارس أساس كما يوجد بها مدرستان ثانويتان ومركز للتنمية البشرية يحتاج إلى تضافر جهود أبناء السريو للنهوض بالمنطقة وأهلها.
السريو الوصف
الصحة :هناك مكتب لملاحظ الصحة وبها مستشفى ريفي كما أنبها ثلاث شفخانات وعدد من الصيدليات العاملة في خدمة القرية، وبها مركز للشرطة يقوم بحفظ النظام للقرية وبعض القرى المحيطة بها كما أن بها إدارة للمحلية التي تسمى باسمها(محلية ريفى شمال السريو).
التاريخ : أقدم مأرخ لها 1902م وأشهر العائلات (ساجو- بعاجو - توفا - زابي - سيني - دادة -اسما - موري - البابو - مانو - قدونة - جورارة - دينار - أبى -ثاني- جيكا - بوشى - قدرمارى _ماجى - تنفافى - شوة - كرورى - جودة - عولا- برنما- بجوقة - مجاجى - يايا- طلحة - جريوة- كابوكا - مروه - جادين - جاوة- جبة - شنقو- كاو - أبودقن - جولدة - حميدة - كبكابية -التقلاوى - كمبي - درجة - طويل)وهناك الكثير منهم وعذرا لمن سقط منهم سهوا ولهم العتبي حتي يرضو
رحاب المعرفة (مجلة)
رحاب المعرفة مجلة ثقافية تونسية أسسها الباحث التونسي جعفر ماجد عام 1998، ويشرف عليها منذ وفاته في ديسمبر 2010 ابنه معز ماجد.
وهي تصدر كل شهرين.
وحدة المعلومات (مسلسل)
وحدة المعلومات (بالإنجليزية: Intellegence)‏ مسلسل تلفيزيوني كندي ينتمى لفئة دراما الجريمة، من كتابة كريس هادوك، وبطولة إيان تراسي وكليا سكوت. بُث في الفترة ما بين 10 أكتوبر 2006 و10 ديسمبر 2007 على على شبكة سي بي سي التلفزيونية ( CBC). هي وحدة منتخبة لمحاربة تجارة المخدرات والمخابرات الأجنبية والمافيا والجواسيس.ويكشف عن عملية توظيف العملاء والصراعات ما بين الفروع الأمنية في كندا. تمت دبلجته للعربية من طرف شركة فردوس آرت برودكشنز.
رجاء عماري
رجاء عماري مخرجة سينمائية تونسية، ولدت بمدينة تونس عام 1971. حصلت على الأستاذية في الأدب الفرنسي. سافرت بعد ذلك إلى باريس للدراسة في المؤسسة الأوروبية لحرف الصورة والصوت، فتخرجت من قسم السيناريو بها عام 1998. حصلت على جائزة أحسن فيلم قصير في النسخة الحادية عشر من مهرجان السينما الأفريقية بميلانو عام 2001 بفيلمها القصير ذات مساء في جويلية، كما حصلت بفيلها الطويل الدواحة على الجائزة الأولى «آرت مار» في مهرجان الفيلم والثقافات المتوسطية بباستيا (فرنسا) وعلى أحسن صورة سينمائية في مهرجان بلنسية (إسبانيا) عام 2009.
شرطة المدينة (مسلسل)
شرطة المدينة، (بالإنجليزية: Flikken Maastricht)‏، مسلسل هولندي أكشن، كل حلقة تتحدث عن قصة جريمة، يعتمد المسلسل على الإثارة والتشويق، العمل بطولة ثلاثة محققين يحققوا في الجرائم الجنائية. تمت دبلجة المسلسل، من طرف فردوس آرت برودكشنز، ويعرض على أورينت .
جائزة سيزار
جائزة سيزار (بالفرنسية: César du cinéma) هي جائزة فرنسية تمنحها أكاديمية الفنون والتقنيات السينمائية لأفضل الإنتاجات السينمائية الفرنسية في العام منذ 1976. وهي تناظر جائزة الأوسكار في الولايات المتحدة
وتمنح الجائزة في احتفال يقام سنويا في فبراير على مسرح شاتليه (Théâtre du Châtelet) في باريس.
وقد أتى اسم الجائزة من اسم النحات الفرنسي، سيزار بالداكيني، الذي قام بنحت الجائزة.
جائزة سيزار الجوائز
بين «» هي الجوائز التي لا تزال تقدم اليوم، والجوائز هي:
أهل
أهل (بالفارسية: شهر اهل) قرية صغيرة تقع في جنوب غرب إيران، تتبع محافظة فارس. مدينة قديمة يرجع تاريخ بناءها إلى عهد الساسانيون، وكانت تدعى « نهل » ، تقع هذه المدينة في مقاطعة لامرد. بها آثار تاريخية قديمة مبنية بالحجر و الصاروج يرجع تاريخها بناءها إلى 1500 سنة.
أهل السكان
يبلغ عدد سكان هذه القرية حسب تعداد السكان 2797 طبقاً لعام 2006.
بازهر
البازَهْر (بالإنجليزية: Bezoar) هو كتلة توجد عالقة في الجهاز الهضمي (المعدة عادة)، أو قد يُوجَد في أماكن أخرى. والبازهر الكاذب هو جسم غير قابل للهضم أُدخِلَ عمدًا في الجهاز الهضمي.
توجد عدة أنواع من البازهر، بعضها يتكون من مواد غير عضوية وغيرها من مكون من مواد عضوية. قال الأنطاكي: «هو حجرٌ معدني يكون بأقصى الفرس، وحيوانيّ نشأُ في قلوب الحيوانات».
بازهر التسمية
للبازهر أسماء متعددة: بادِزَهر أو باذِزَهر أو باكِزَهر.
بازهر تاريخه
تم البحث والسعي وراء معرفة البازهر لانهم اعتقدوا بوجود قوة يتمتع بها أي ترياق شامل لمكافحة السموم. وكان يعتقد أن شرب كأس تحتوي على البازهر تقوم بتحييد أي سم وضع عليه. بازهر فارسي معرب، أصله باد: ضِدّ، زهر: السم، ويقال بازَهَر بإسقاط الدّال.
في 1575، قام الجراح الفرنسي أمبرواز باري بوصف تجربة لاختبار خصائص حجر البازهر. في ذلك الوقت، كان يعتبر حجر البازهر لديه القدرة على شفاء أي آثار للسم، ولكن باري كان يعتقد ان هذا مستحيلا. حدث أن ألقي القبض على طباخا كان يعمل في بلاط باري لسرقة أدوات المائدة الفضية الجميلة. بسبب شعوره بالعار وافق أن يموت مسموما. ثم انه استخدم حجر البازهر دون جدوى كبيرة كما انه توفي في وقت لاحق بعدها بسبع ساعات وهو في شدة الألم والعذاب. وأثبت باري أن حجر البازهر لا يمكنه علاج كل السموم كما هو سائد في ذلك الوقت.
بازهر تاريخه
وهناك حالة شهيرة في القانون العام في انكلترا (تشاندلر في لوبس) أعلن سيادته قانون مسؤولية المشتري، «حذروا المشتري» إذا كانت البضاعة التي اشتراها هي في الواقع غير أصلية أو غير فعالة. وتتعلق القضية بمشترين قاموا برفع دعاوى لاسترجاع سعر البضاعة بسبب البازهر المغشوش المزعوم. (كيف المدعي اكتشف أن البازهر لا يعمل لم يناقش في التقرير). وقد شكك القضاء على البازهر السحري المزعوم وقد برر هذا الحكم في هذه القضية بالذات. والحكم، على أي حال، وضع وشكل عائقا أمام تشكيل سبل انتصاف فعالة لحماية المستهلك وقانون الضمان المفهوم ضمنيا في القرن التاسع عشر.
في دليل ميرك للتشخيص والعلاج يلاحظ أن استهلاك ثمرة الكاكي غير الناضجة تسبب أوبئة من بازهر الأمعاء، والتي تصل إلى 90 في المئة من الكتل الغذائية التي تحدث من جراء الإفراط في تناول الفاكهة تتطلب جراحة لإزالتها.
بازهر أنواعها على حسب المحتوى
كتل غذائية: تشبه البازهر الحقيقي وتتكون من مجاميع رخوة من المواد الغذائية مثل البذور ولباب أو نواة الفاكهة، فضلا عن أنواع أخرى من العناصر مثل اللك، العلكة، والطين، أو تجمعات متحجرة من بعض الأدوية.
كتل شعرية: هو بازهر شكلت من الشعر—وهي شكل مفرط من أشكال كرة الشعر. البشر الذين يستهلكون كثيرا من الشعر يتطلب في بعض الأحيان إلى أن إزالة هذه. متلازمة رابونزيل، متلازمة نادرة جدا قد تتطلب جراحة. والكتل الشعرية في القصبة الهوائية تدعى كتل قصبية.
بازهر أنواعها حسب الموقع
وكانت هناك تقارير عن بازهر المريء في مرضى المعتمدين على الغذاء عن طريق الانبوبة الموصلة الانف بالمعدة لتواجدهم على التنفس الصناعي أو بسبب التخدير. وتورط هذه بسبب تثبيت في بعض أنواع الأعلاف الغنية بالكازين مع ارتجاع حمض المعدة أو بازهير المريء.
في الكيمياء،  بازهر المعادن  هو مسحوق مقيئ من الإثمد تصحح مع روح نترات الصوديوم، وخففت بالمستحضرات المتكررة، التي قيل إنها توقف خاصية المسهل من الأثمد، واستبدال خاصية التعرق. وكانت قد روجت العرق مثل الحجر الذي يحمل نفس الاسم.
كأس اتصالات للمحترفين 10-2011
كأس اتصالات للمحترفين 10-2011 هي النسخة الثالثة من كأس اتصالات للمحترفين.
سوف تبدأت يوم 9 أكتوبر 2010 وستنتهي في أبريل 2011.
12 نادي وضعوا في مجموعتين وستة فرق في كل مجموعة. الفائزين وأفضل عداء يتأهل للدور نصف النهائي.
كلمات فارسية من أصل فرنسي
الكلمات ذات الأصل الفرنسي في الفارسية:
سندس بلحسن
سندس بلحسن هي ممثلة تونسية. تميز مسارها الفني بتعدد التجارب في الرقص والفن التشكيلي والسينما. فقد أنجزت في مجال الرقص العديد من الأعمال الاستعراضية، منها حفل افتتاح كأس الأمم الأفريقية لكرة القدم 2004.
سندس بلحسن أعمالها
قامت بأدوار في الأفلام السينمائية التالية:
سينما إيطاليا
بدأت السينما الإيطالية بعد بضعة أشهر من مباشرة الإخوان لوميير عرض الصورة المتحركة. كان أول فيلم إيطالي بطول بضع ثوان، حيث ظهر البابا ليو الثالث عشر مباركاً للكاميرا. ولدت صناعة السينما الإيطالية بين 1903 و1908 مع ثلاث شركات: سوشيتا إيتاليانا سينيس وأمبروزيو فيلم وإيتالا فيلم. سرعان تبعتها شركات أخرى في ميلانو ونابولي. في وقت قصير وصلت الشركات الأولى إلى نوعية إنتاج جيدة وبيعت بعدها الأفلام الإيطالية خارج إيطاليا. استخدمت السينما لاحقاً على يد بينيتو موسوليني الذي أسس استوديو روما شينشيتا الشهير لإنتاج الدعاية الفاشية حتى الحرب العالمية الثانية.
سينما إيطاليا
تمثل سينما إيطاليا الأفلام المُنتجة داخل إيطاليا أو من قبل المخرجين الإيطاليين. يعتبر فيتوريو كالسينا المخرج الإيطالي الأول، وهو أحد المتعاونين مع الإخوة لوميير، اللذين صورا البابا ليون الثالث عشرعام 1896. منذ بدايتها، أثّرت السينما الإيطالية على حركات الأفلام في جميع أنحاء العالم. اعتبارًا من عام 2018، فازت الأفلام الإيطالية بـ 14 جائزة أوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية (أكثر من أي دولة) وكذلك 12 جائزة سعفة ذهبية (ثاني أكثر دولة)، وجائزة أوسكار واحدة لأفضل فيلم، والعديد من جوائز الأسد الذهبي والدب الذهبي.
سينما إيطاليا
إيطاليا هي مسقط رأس السينما الفنية، وكان الجانب الأسلوبي للفيلم أهم عامل في تاريخ الأفلام الإيطالية. في أوائل القرن العشرين، صُنعت أفلام فنية وملحمية كأفلام مقتبسة من الكتب والمسرحيات، مثل عطيل (1906)، وآخر أيام بومبي (1908)، والجحيم (1911)، وكوو فاديس (1913)، وكابيريا (1914). استخدم صانعو الأفلام الإيطاليون تصميمات موقع معقدة، وأزياء فخمة، وميزانيات قياسية، لإنتاج أفلام رائدة. وُجدت حركة المستقبلية الإيطالية، وهي واحدة من أولى الحركات السينمائية الرائدة، في إيطاليا في أواخر عقد 1910. بعد فترة من التراجع في عشرينيات القرن الماضي، تجددت صناعة السينما الإيطالية في ثلاثينيات القرن العشرين مع وصول الفيلم الصوتي. تألف أسلوب إيطالي شهير خلال هذه الفترة، وهو الهواتف البيضاء، من أفلام كوميدية بخلفيات باهرة.
سينما إيطاليا
بينما قدّمت الحكومة الفاشية في إيطاليا الدعم المالي لصناعة السينما في البلاد، وعلى الأخص بناء استوديوهات شينشيتا (أكبر استوديو أفلام في أوروبا)، فقد شاركت أيضًا في الرقابة، لذا كانت العديد من الأفلام الإيطالية التي أُنتجت في أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي أفلام بروباغندا. شهدت إيطاليا في فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية صعود الحركة الواقعية الإيطالية المؤثرة، التي أطلقت المسيرة الإخراجية للوتشينو فيسكونتي، وروبرتو روسيليني، وفيتوريو دي سيكا. تراجعت الواقعية الجديدة في أواخر الخمسينيات لصالح أفلام أخف، مثل نوع الأفلام الإيطالية الكوميدي ومخرجين مهمين مثل فيديريكو فليني، ومايكل أنجلو أنطونيوني. حققت ممثلات نجومية دولية خلال هذه الفترة، مثل صوفيا لورين، وجيوليتا مآسينا، وجينا لولوبريجيدا.
حققت أفلام ويسترن سباغيتي شعبية في منتصف الستينيات، وبلغت ذروتها مع ثلاثية الدولار للمخرج سرجيو ليون، التي تضمنت أفلمة موسيقى غامضة للمؤلف الموسيقي إنيو موريكوني، التي أصبحت أيقونات ثقافية شائعة في نوع الأفلام الغربية. أثّرت أفلام الإثارة الإيطالية الجنسية، أو الصفراء، المُنتجة من قبل مخرجين مثل ماريو بافا وداريو أرجينتو في السبعينيات، على صنف أفلام الرعب حول العالم. خلال الثمانينيات والتسعينيات، أعاد مخرجون مثل إيرمانو أولمي، وبرناردو برتولوتشي، وجيوزبي تورنتوري، وجابرييل سالفاتوريس، وروبيرتو بينيني الأفلام المُشادة نقديًا للسينما الإيطالية.
تشتهر إيطاليا أيضًا بمهرجان البندقية السينمائي المرموق، وهو أقدم مهرجان سينمائي في العالم، يقام سنويًا منذ عام 1932 ويمنح جائزة الأسد الذهبي. في عام 2008، أنتجت أيام البندقية «أيام المؤلفين» -وهو قسم يقام بالتوازي مع مهرجان البندقية السينمائي- بالتعاون مع استوديوهات شينشيتا ووزارة التراث الثقافي قائمةً من 100 فيلم أثّر على الذاكرة الجماعية للدولة بين عامي 1942 و1978: «100 فيلم إيطالي سوف يحفظ».
سينما إيطاليا تاريخها
بدأ الأخوان لوميير الفرنسيان العروض العامة في إيطاليا عام 1896: في مارس 1896، في روما وميلانو، وفي أبريل في نابولي وساليرنو وباري، وفي يونيو في ليفورنو، وفي أغسطس في برغامو وبولونيا ورافينا، وفي أكتوبر في أنكونا، وفي ديسمبر في تورينو وبيسكارا وريجيو كالابريا. أنتج متدربون لوميير أفلامًا قصيرة توثق الحياة اليومية وشرائط مصورة في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. حصل المصور السينمائي الإيطالي الرائد فيلبيرو ألبريني على براءة اختراع ال «كينتوسكوب» خلال هذه الفترة.
في عام 1930، أخرج جينارو ريجلي أول فيلم ناطق باللغة الإيطالية، أغنية الحب. تُبع ذلك بفيلم الأم (1930) للمخرج أم بلاسيتي، والقيامة (1931)، وفيجارو ويومه العظيم (1931) لكامريني. أدى ظهور أجهزة الاتصال إلى رقابة أكثر صرامة من قبل الحكومة الفاشية.
خلال ثلاثينيات القرن العشرين، كانت الكوميديا الخفيفة المعروفة باسم «الهواتف البيضاء» هي السائدة في السينما الإيطالية. عززت هذه الأفلام، التي تضمنت تصاميم مواقع فخمة، القيم المحافظة واحترام السلطة، لذا تجنبت تدقيق الرقابة الحكومية.
سينما إيطاليا تاريخها
بحلول نهاية الحرب العالمية الثانية، بدأت حركة «الواقعيين الجدد» الإيطالية في التشكل. تعاملت أفلام الواقعية الجديدة عادةً مع الطبقة العاملة على عكس أفلام الهواتف البيضاء، وصُوّرت في الموقع.
قيل إنه بعد فيلم أمبرتو د. لا يمكن إضافة المزيد إلى حركة الواقعية الجديدة، وربما لهذا السبب، انتهت الواقعية الجديدة بالفعل مع هذا الفيلم. تحولت الأعمال اللاحقة نحو أجواء أقل خفة، وربما أكثر تماسكًا مع الظروف المتحسنة للبلاد، وقد سمي هذا النوع الواقعية الجديدة الوردية. سمح هذا الاتجاه للممثلات الأكثر «جاهزية» بأن يحققن الشهرة، مثل صوفيا لورين، وجينا لولو بريجيدا، وسيلفانا بامبانيني، ولوسيا بوسيه، وباربرا بوشيت، وإليونورا روسي دراغو، وسيلفانا مانجانو، وفيرنا ليسي، وكلوديا كاردينالي، وستيفانيا ساندريلي. سرعان ما استبدلت الواقعية الجديدة مثل الخبز، والحب، والأحلام (1953) للمخرج فيتوريو دي سيكا والممثلة جينا لولو بريجيدا، بأفلام من النوع الكوميدي، وهو نوع مميز، نشأ بالأساس بنمط فكاهي، ولكن تحدّث بدلًا من ذلك عن مواضيع اجتماعية مهمة.
سينما إيطاليا تاريخها
في أواخر الأربعينيات، بدأت استوديوهات هوليوود في تحويل الإنتاج خارجًا إلى أوروبا. كانت إيطاليا، إلى جانب بريطانيا، واحدة من الوجهات الرئيسية لشركات الأفلام الأمريكية.
اكتسبت صناعة السينما الإيطالية مع إصدار فيلم هرقل عام 1958 من بطولة لاعب كمال الأجسام الأمريكي ستيف ريفز دخولًا لسوق الأفلام الأمريكية. كانت هذه الأفلام، التي كان للكثير منها موضوعات أسطورية أو من الكتاب المقدس، أفلام مغامرة درامية وأزياء منخفضة الميزانية، وكان لها جاذبية فورية مع الجماهير الأوروبية والأمريكية.
نشأ نوع أفلام الويسترن سباغيتي في أعقاب موضة أفلام البيبلوم، وكان شائعًا في إيطاليا وأماكن أخرى. اختلفت هذه الأفلام عن الغربية التقليدية بكونها صُورت في أوروبا بميزانيات محدودة، لكنها عرضت تصويرًا سينمائيًا قويًا.
خلال الستينيات والسبعينيات، طور صانعو الأفلام الإيطاليون ماريو بافا، وريكاردو فريدا، وأنطونيو مارجريتي، وداريو أرجنتو أفلام رعب جيالو التي أصبحت كلاسيكية وأثرت على النوع في بلدان أخرى. من الأفلام الممثلة عن هذا النوع: الأحد الأسود، وقلعة الدم، وخليج الدم، والطائر ذو الريش الكريستالي، وأحمر عميق.
سينما إيطاليا تاريخها
أفلام بوليزيوتيسكو (بالإيطالية: Poliziotteschi) تمثل نوعًا فرعيًا من أفلام الجريمة والإثارة التي ظهرت في إيطاليا في أواخر الستينيات ووصلت إلى ذروة شعبيتها في السبعينيات. تُعرف أيضًا باسم قصص المحققين الإيطالية، والجريمة الأوروبية، جرائم إيتالو، وجرائم السباغيتي، أو ببساطة أفلام الجريمة الإيطالية. مثّل الممثلون الدوليون البارزون في هذا النوع من الأفلام، مثل آلان ديلون، وهنري سيلفا، وفريد ويليامسون، وتشارلز برونسون، وتوماس ميليان وغيرهم من النجوم الدوليين.
بين أواخر السبعينيات ومنتصف الثمانينيات، كانت السينما الإيطالية في أزمة؛ أصبحت «الأفلام الفنية» معزولة بشكل متزايد، وانفصلت عن السينما الإيطالية السائدة.
سينما إيطاليا تاريخها
من بين الأفلام الفنية المهمة في هذه الفترة مدينة النساء، وتبحر السفينة، وجينجر وفريد لفيديريكو فليني، وشجرة القباقيب الخشبية لإيرمانو أولمي (الحاصل على جائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي)، وليلة التقاط النجوم لباولو وفيتوريو تافياني، وتعريف امرأة لأنطونيوني، وجسم بيانكا الجميل وانتهى القداس لناني موريتي. على الرغم من كونها ليست إيطالية بالكامل، صدر في هذه الفترة أيضًا فيلما الإمبراطور الأخير لبرتولوتشي الفائز ب 9 جوائز أوسكار، وحدث ذات مرة في أمريكا لسيرجيو ليون
ساعد جيل جديد من المخرجين في عودة السينما الإيطالية إلى مستوى جيد منذ نهاية الثمانينيات. ربما يكون الفيلم الأكثر شهرة في تلك الفترة هو سينما باراديزو الجديدة، الذي حاز فيه جوزيبي تورناتوري على جائزة الأوسكار عام 1989 (مُنحت في عام 1990) لأفضل فيلم بلغة أجنبية. عقبَ هذه الجائزة فوز الأبيض المتوسط لجابرييل سالفاتوريس بنفس الجائزة عام 1991. حصد ساعي البريد (1994) من إخراج وبطولة ماسيمو ترويسي خمسة ترشيحات في جوائز الأوسكار، وفاز بجائزة أفضل موسيقى تصويرية. حُقق نجاح آخر في عام 1998 عندما فاز روبيرتو بينيني بثلاث جوائز أوسكار عن فيلمه الحياة جميلة (أفصل ممثل، أفضل فيلم أجنبي، أفضل موسيقى). في عام 2001، حصل فيلم ناني موريتي غرفة الابن على جائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي.
تلقّى فيلم نادني باسمك (2017)؛ ختام ثلاثية لوكا جوادانيينو المتمحورة حول فكرة الرغبة، واللاحق لفيلمي أنا الحب (2009)، ودفقة كبيرة (2015)؛ إشادة نقدية واسعة النطاق والعديد من الأوسمة، بما في ذلك جائزة الأوسكار لأفضل سيناريو مقتبس في 2018.
مايكل أنجلو أنطونيوني
مايكل انجلو انطونيوني (بالإيطالية: Michelangelo Antonioni) كافالييري دي غران كروتشي (29 سبتمبر 1912، فيرارا - 30 يوليو 2007، روما) كان مخرجاً سينمائيا، كاتب سيناريو، مونتيرا، وكاتب قصة قصيرة إيطالي. اشتهر «بثلاثية عن الحداثة ومساوئها» المغامرة (1960)، الليل (1961)، الخسوف (1962). قام أنطونيوني «بإعادة تعريف مفهوم السرد السينمائي» والطعن في النهج التقليدي نحو السرد، الواقعية، الدراما، ووجهة النظر للعالم بشكل عام. في أفلامه إهمال للحدث لصالح التأمل، مع التركيز على الصورة والتصميم أكثر من الحبكة والشخصيات.
مايكل أنجلو أنطونيوني
حصل أنطونيوني على العديد من الجوائز والترشيحات طوال حياته المهنية، بما في ذلك جائزة لجنة التحكيم مهرجان كان السينمائي (1960, 1962)، السعفة الذهبية (1966)، الجائزة السنوية الخامسة والثلاثين (1982)؛ الأسد الفضي بمهرجان البندقية السينمائي (1955)، الأسد الذهبي (1964)، FIPRESCI (1964, 1995)، وجائزة بيترو بيانكي (1998)؛ الشريط الفضي الذي تقدمه نقابة الصحفيين السينمائيين الوطنية الإيطالية ثماني مرات؛ جائزة الأوسكار الفخرية في عام 1995. وهو واحد من ثلاثة مخرجين فازوا بالسعفة الذهبية، الأسد الذهبي والدب الذهبي، والمخرج الوحيد الذي فاز بتلك الجوائز الثلاث بالإضافة إلى النمر الذهبي.
مايكل أنجلو أنطونيوني النشأة
ولد أنطونيوني في أسرة ثرية من ملاك الأراضي في فيرارا، إميليا رومانيا، في شمال إيطاليا. في طفولته، كان أنطونيوني مولعاً بالرسم والموسيقى. برع بعزف الكمان رغم صغر سنه فقدم أولى حفلاته الفنية في سن التاسعة. على الرغم من أنه تخلى عن الكمان بعد اكتشافه للسينما في سن المراهقة، بقي شغوفاً بالرسم طوال حياته.
بعيد التخرج من جامعة بولونيا حاصلاً على شهادة البكالوريوس في الاقتصاد بدأ العمل مراسلاً سينمائياً لصحيفة محلية في بلدة فيرارا صحيفة ايل كورييري باندو عام 1935.
في عام 1940، انتقل أنطونيوني إلى روما حيث عمل لصالح سينما، المجلة السينمائية الفاشية الرسمية التي حررها فيتوريو موسوليني. وقد أقيل أنطونيوني منها بعد بضعة أشهر. في وقت لاحق من ذلك العام التحق في مركز سينماتوغرافية دي سبريمنتالي لدراسة التقنيات السينمائية، لكنه تركه بعد ثلاثة أشهر. تم تجنيده في الجيش بعد ذلك. خلال الحرب أنطونيوني كان محكوماً عليه بالإعدام لعضويته في المقاومة.
مايكل أنجلو أنطونيوني حياته المهنية
في عام 1942، اشترك أنطونيوتي مع روبرتو روسيليني بكتابة سيناريو فيلم عودة طيار وعمل مساعد مخرج في فيلم إنريكو فولتشنيوني I due Foscari. في عام 1943، سافر إلى فرنسا لمساعدة مارسيل كارنيه في فيلم زوار المساء Les visiteurs du soir ثم بدأ بالعمل على سلسلة من الأفلام القصيرة حملت عنوان ناس من وادي بو، تحكي قصة صيادين فقراء من وادي بو. بعد تحرير إيطاليا كان الفيلم مخزّناً في «جمهورية سالو» الفاشية بشرق إيطاليا وتعذر استرداده وتوليفه حتى عام 1947 (وحتى حينذاك لم تسترد كامل اللقطات). انتمت الأفلام المذكورة إلى مدرسة الواقعية الجديدة إذ كانت دراسات شبه وثائقية لحياة الناس العاديين.
مايكل أنجلو أنطونيوني حياته المهنية
ومع ذلك، في فيلمه الروائي الطويل الأول وقائع حكاية حب (1950) ابتعد أنطونيوني عن الواقعية الجديدة بتصويره فيلماً عن الطبقة الوسطى. وتابع توجهه هذا في سلسلة من الأفلام الأخرى: المهزومون (1952)، الذي فيه ثلاث قصص حول جنوح الأحداث، تدور أحداث كل منها في دولة مختلفة (فرنسا، إيطاليا وإنجلترا)؛ السيدة من دون زهور الكاميليا (1953) حول نجمة سينمائية شابة وسقوطها؛ الصديقات (1955) عن نساء الطبقة الوسطى في تورينو. الصرخة (1957) الذي عاد فيه إلى قصص الطبقة العاملة إذ كان عن قصة عامل مصنع وابنته. تجمع كل هذه الأفلام ثيمة مشتركة هي الاغتراب عن المجتمع.