hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
صيغ التمويل في المصارف الإسلامية صيغة الاستثمار المباشر
يقوم المصرف الإسلامي باستثمار أموال المودعين بنفسه أو عن طريق المتعاملين معه بتمويله لعملياتهم الاستثمارية.
فإذا قام المصرف بتمويل مشروعات المتعاملين فهو في هذه الحالة ربا للمال، والمتعاملين هم المضاربين ويسمى ذلك استثمار غير مباشر، وفي حالة قيام المصرف باستثمار الأموال بنفسه فهو في هذه الحالة مضارباً والمودعين هم أرباب الأموال وذلك طبقاً لعقد المضاربة بينهم، ويسمى الاستثمار في هذه الحالة استثماراً مباشراً، فالاستثمار المباشر هو الاستثمار الذي يمتلك بموجبه المصرف الإسلامي المشروع الذي يقوم بتأسيسيه وإدارته.
ويجب أن تتوافر لدى المصارف الإسلامية الخبرات والمهارات التي تمكنها من إدارة هذه المشروعات وفي حالة عدم توافرها يمكن أن يستأجر من يعاونها في هذا العمل من العمال أو الفنيين أو الخبراء.
ويقوم جهاز الخبراء لدى المصارف الإسلامية بإعداد دراسات الجدوى الاقتصادية للمشروعات المقترحة والتأكد من عدم مخالفة النشاط أو المنتجات للشريعة الإسلامية، مع الأخذ في الحسبان العائد وخدمة التنمية الاقتصادية
صيغ التمويل في المصارف الإسلامية صيغة الاستثمار المباشر
وقد أجاز المؤتمر السادس لمجمع البحوث الإسلامية المنعقد بالقاهرة سنة 1391هـ مارس سنة 1971 الاستثمار المباشر حيث جاء في البند الثالث الخاص بتوظيف الودائع واستخدام الموارد:
«يجوز للبنك إارء استثمارات مباشرة (يشرف عليها بنفسه) أو استثمارات غير مباشرة، كما يجوز لها إنشاء مؤسسات استثمارية يقوم بتمويلها لتتولى ينابة عنه ولحسابه وتحت إشرافه وإدارة مشروعات استثمارية».
وطبقاً لذلك جاء عقد تأسيس بنك دبي الإسلامي سنة 1975م النص صراحة على أن من أغراض البنك القيام بجميع الأعمال المصرفية، المالية والتجارية، وأعمال الاستثمار، إنشاء مشروعات التصنيع، والتنمية الاقتصادية، والعمران والمساهمات فيها من الداخل والخارج
صيغ التمويل في المصارف الإسلامية صيغة الاستثمار المباشر
وتأكيداً للصفة الاستثمارية للمصرف الإسلامي الدولي للاستمثار والتنمية جاء في عقد تأسيسه بأن غرض الشركة هو مباشرة جميع الخدمات والعمليات المصرفية والمالية والتجارية المصرح بها لبنوك الاستثمار والأعمال وكافة ما تتطلبه أعمال ومشاريع التنمية، ومن هذه الأعمال على سبيل المثال، العمل بشتى الوسائل على إنماء وإنشاء وتنشيط الاستثمار في مختلف قطاعات التنمية سواء بتأسيس مشروعات جديدة أو بتوسيع وتطوير مشروعات قائمة.
إن قيام المصارف الإسلامية بإنشاء مشروعات الاستثمار، أو الترويج لها أو المشاركة فيها ليس من باب الآمال أو الأختيار، ولكنه من باب المسئولية الأصلية للمصرف الإسلامي، وبدون هذه المسئولية يصبح المصرف الإسلامي مجرد مؤسسة حلال وليس بالضرورة مؤسسة اقتصادية تدعم النظام الاقتصادي الإسلامي.
فالمصرف الإسلامي بطبيعة تركيبه لا يمكن أن يكون بنكاً تجارياً يتاجر بالأموال ولكنه بنك استثمار وأعمال هدفه دائماً تنشيط الاستثمار والتنمية، وتنشيط المدخرين الصغار، وتنشيط أصحاب الحرف الصغيرة.
صيغ التمويل في المصارف الإسلامية صيغة الاستثمار المباشر
إن الصفة الاستثمارية للمصرف الإسلامي صفة ملازمة له تمامأن مع الأخذ في الاعتبار إن إلغاء التعامل بالفائدة من عمليات البنك الإسلامي يجعل الاستثمار المباشر ليس فقط مسألة ضرورية بل والشغل الشاغل أيضاً لإدارة البنك ويتوقف عليها وجود البنك من عدمه، ليس فقط لمتطلبات الربحية ولكن أيضاً لمتطلبات السيولة والأمكان للبنك من ناحية وزيادة قدرة المجتمع على تشجيع الاستثمارات المستقبلية.
ولذلك يجب على المصرف الإسلامي تدعيماً للدور الاستثماري التنموي أن يقوم بالتعرف على فرص الاستثمار وتعريف المستثمرين بهأن والقيام بتحليل المشروعات ودراسة جدواها مع الترويج للمشروعات بعد دراستها وخاصة تلك المشروعات التي تتطابق مع الأولويات الإسلامي
ولا يقتصر الاستثمار المباشر على إنشاء شركات إنتاجية فقط وإنما يمكن الاستثمار عن طريق الإتجار المباشر وهو الشراء سواء قام به الشخص نفسه أو تم لصالحه وذلك بهدف تقليب المال وتحريكه في عملية التجار للحصول على ربح حلال من الفرق بين تكلفة الشراء وسعر البيع ولتحقيق مصلحة أفراد المجتمع بتوفير احتياجاتهم من السلع المختلفة.
لذلك يجب على المصرف الإسلامي القيام بإجراء دراسات لاحتياجات الأسواق من السلع والمنتجات وخاصة تلك التي يحجم عن تمويلها الأفراد نظراً لطول فترة الاستثمار أو لعائدها غير المجزي على الرغم من أهميتها الاجتماعية والاقتصادية.
انعكاس الحظ (فلم)
انعكاس الحظ (بالإنجليزية: Reversal of Fortune) هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1990.
إنقاذ النمر (فلم)
إنقاذ النمر (بالإنجليزية: Save the Tiger) هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1973.
إنقاذ النمر (فلم) الميزانية والإيرادات
بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 2,300,000 دولار.
طاولات منفصلة (فلم)
طاولات منفصلة (بالإنجليزية: Separate Tables) هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1958, الفيلم مقتبس من مسرحية من فصلين تحمل نفس العنوان , ترشح الفيلم لسبعة جوائز أوسكار و أربع جوائز غولدن غلوب , وفاز بجائزتي أوسكار وجائزة غولدن غلوب واحدة , حيث فاز ديفيد نيفن بجائزة الأوسكار لأفضل ممثل و جائزة غولدن غلوب لأفضل ممثل دراما , كما فازت ويندي هايلر بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة .
طاولات منفصلة (فلم) القصة
تدور أحداث الفيلم حول فندق فيه ضيوف كل له قصة معينة منهم الرائد المتقاعد ديفيد آنغوس بولاك (ديفيد نيفن) الذي يحاول أن يخفى فضيحة جنسية متورط بها ولكن محاولاته تبؤ بالفشل حيث يكتشف ضيوف الفندق مقالة صحفية تتحدث عن هذه الفضيحة فيطالبون مديرة الفندق بطرده.
طاولات منفصلة (فلم) الميزانية والإيرادات
حقق أرباحا تقدر بـ 3.1 مليون دولار (est. / Canada rentals).
الرقيب يورك (فلم)
الرقيب يورك (بالإنجليزية: Sergeant York) هو فيلم سيرة ذاتية تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1941.
الرقيب يورك (فلم) الميزانية والإيرادات
بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 1.4 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 16,361,885 دولار.
تألق (فلم)
تألق (بالإنجليزية: Shine) هو فيلم دراما تم إنتاجه في أستراليا وصدر في سنة 1996.
تألق (فلم) الميزانية والإيرادات
بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي A6 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 35,892,330 دولار.
المعسكر 17 (فلم)
المعسكر 17 (بالإنجليزية: Stalag 17) هو فيلم حرب تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1953.
المعسكر 17 (فلم) الميزانية والإيرادات
بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 1,661,530 دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 10,000,000 دولار.
قصة لويس باستور (فلم)
قصة لويس باستور (بالإنجليزية: The Story of Louis Pasteur) هو فيلم سيرة ذاتية تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1936.
توقع
التوقع هو التكهن بحصول أمور في المستقبل، أحيانا لا يقوم على الخبرة أو المعرفة. وهناك الكثير من التداخل بين التنبؤ والتوقع، وأحيانا تستعملان للدلالة على نفس المعنى. التوقع هو إدلاء بأحداث ينتظر حصولها، بينما التنبؤ هو إدلاء بتوقعات أكثر تحديدا ودقة، ويمكن أن يغطي مجموعة واسعة من النتائج المحتملة. فبينما يقوم التوقع على معلومات مسبقة حول حدث ما، تشير المعطيات بقابلية حدوثه، يقوم التنبؤ على القول بحدوث أمر قد لا توجد مؤشرات على حدوثه. وقد ارتبط التنبؤ عبر العصور بالسحر والمعتقدات الدينية، وغيرها من الأمور التي تفوق معرفة البشر العاديين. ومن الأمثلة على ذلك نبؤات نوستراداموس، ونبؤات نهاية العالم، التي تحدثت عنها العديد من المعتقدات في ثقافات مختلفة.
توقع الرأي
بمعنى غير إحصائي، يُستخدم مصطلح «التنبؤ» كثيرًا  للإشارة إلى تخمين مستنير أو رأي.
قد يكون التنبؤ من هذا النوع مستندًا إلى تفكير استدلالي استبعادي، أو استقرائي، أو استنتاجي، إضافةً إلى الخبرة، وقد يكون مفيدًا، خاصة إذا كان الشخص المتنبئ خبيرًا في المجال.
تُعد طريقة دلفي تقنية لجمع مثل هذه التنبؤات المبنية على حكم الخبراء بطريقة مضبوطة. ويمكن النظر إلى هذا النوع من التنبؤ أنه منسجم مع الأساليب الإحصائية إذ إن «البيانات» المستخدمة على الأقل هي الخبرات المعرفية للخبير المتنبئ، التي تُشكل منحنى احتماليًا حدسيًا.
توقع الإحصاء
يُعد التنبؤ في علم الإحصاء جزءًا من الاستدلال الإحصائي. إحدى المقاربات الخاصة لهذا النوع من الاستدلال تُعرف باسم «الاستدلال التنبؤي»، غير أن التنبؤ قد يُمارَس ضمن أي من مقاربات الاستدلال الإحصائي المتعددة. في الواقع، يمكن وصف الإحصاء بأنه وسيلة لنقل المعرفة المكتسبة من عينة من مجتمع إلى المجتمع ككل أو إلى مجتمعات مرتبطة به، وهو ما لا يتطابق بالضرورة مع التنبؤ عبر الزمن. عندما تُنقَل المعلومات عبر الزمن، إلى نقاط زمنية محددة غالبًا، تُعرف العملية باسم «التوقع». التوقع عادةً يتطلب أساليب تحليل السلاسل الزمنية، في حين يُنفذ التنبؤ غالبًا على بيانات مقطعية.
تشمل الأساليب الإحصائية المستخدمة في التنبؤ «الانحدار» وفروعه المتعددة مثل: الانحدار الخطي، النماذج الخطية المعممة متضمنةً الانحدار اللوجستي، وانحدار بواسون، وانحدار بروبيت، وغيرها. أما في حالة التوقع، فيمكن استخدام نماذج الانحدار الذاتي المتوسط المتحرك ونماذج الانحدار الذاتي المتجهي. وعندما تُطبق هذه النماذج أو مجموعة موسعة من أساليب الانحدار أو أساليب التعلم الآلي في الاستخدام التجاري، يُشار إلى المجال باسم «التحليلات التنبؤية».
توقع الإحصاء
يمكن تقدير النماذج التي تولد الملاحظات في العديد من التطبيقات، مثل تحليل السلاسل الزمنية. وإذا كان بالإمكان التعبير عن هذه النماذج بوصفها دوال تحويل أو ضمن معلمات فضاء الحالات، فمن الممكن حساب تقديرات للبيانات الملساء أو المفلترة أو المتنبأ بها. وإذا كانت النماذج التوليدية خطية، يمكن استخدام مرشح كالمان الأدنى للتباين أو المُملِس الأدنى للتباين لاسترجاع البيانات ذات الأهمية من القياسات المشوشة. هذه التقنيات تعتمد على متنبئين بخطوة واحدة إلى الأمام يهدفون إلى تقليل تباين خطأ التنبؤ. أما في حالة النماذج غير الخطية، فيُطبَق عادةً التخطيط الخطي المتدرج ضمن مرشح كالمان الموسَع وخوارزميات التمليس، لكن في هذه الحالات لا تعود ضمانات الأداء الأمثل الأدنى للتباين سارية.
توقع الإحصاء
لاستخدام تحليل الانحدار لأغراض التنبؤ، تُجمع البيانات حول المتغير المراد التنبؤ به، الذي يُسمى «المتغير التابع» أو «متغير الاستجابة»، حول واحد أو أكثر من المتغيرات التي يُفترض أن تؤثر فيه، وتُسمى «المتغيرات المستقلة» أو «المتغيرات المفسِرة». ثم يُفترض شكل دالي (غالبًا خطي) للعلاقة السببية المفترضة، وتُقدر معلمات هذا الشكل من البيانات، أي تُختار بحيث تُحسن بطريقة ما ملاءمة النموذج مع البيانات. تُسمى هذه الخطوة بخطوة «التقدير». أما في خطوة «التنبؤ»، فيُدخل الباحث القيم المتوقعة للمتغيرات المفسِرة -سواء لقيم مستقبلية أو قيم حالية غير ملحوظة بعد- في النموذج المقدر لتوليد تنبؤات بالمتغير التابع.
أصبح التنبؤ في العقود الأخيرة مهمة مركزية في أبحاث التعلم الآلي والذكاء الاصطناعي. تُدرَب خوارزميات التعلم تحت الإشراف مثل آلات المتجهات الداعمة، وأشجار القرار، والشبكات العصبية على مجموعات بيانات تاريخية من أجل التنبؤ بالنتائج على بيانات جديدة غير مرئية من قبل. تُطبق هذه النماذج على نطاق واسع في مجالات مثل معالجة اللغة الطبيعية، ورؤية الحاسوب، والمعلوماتية الصحية، والتكنولوجيا المالية.
وقد ركزت الدراسات الحديثة على أهمية قابلية تفسير النماذج والعدالة ، نظرًا إلى أن التنبؤات قد تؤثر في قرارات مصيرية في الرعاية الصحية والعدالة الجنائية والسياسات العامة.
يمكن الحصول على تقدير غير متحيز لأداء النموذج من خلال مجموعات اختبار معزولة. وتمكن مقارنة التنبؤات بصريًا مع «الحقيقة المرجعية» باستخدام مخطط التكافؤ.
توقع العلم
يُقصد بالتنبؤ في العلم، بيان صارم وغالبًا كمي، يصف ما يُتوقَع ملاحظته تحت ظروف محددة. مثلًا، وفقًا لنظريات الجاذبية، إذا سقطت تفاحة من شجرة فستُرى تتحرك نحو مركز الأرض بتسارع ثابت ومحدد. تعتمد المنهجية العلمية على اختبار العبارات التي تُعد نتائج منطقية للنظريات العلمية، وذلك بواسطة تجارب قابلة للتكرار أو دراسات رصدية.
النظرية العلمية التي تُناقض تنبؤاتها الملاحظات تُرفض. أما النظريات الجديدة التي تولد العديد من التنبؤات الجديدة فيمكن دعمها أو دحضها بسهولة أكبر (انظر «القوة التنبؤية»). أما الأفكار التي لا تُنتج تنبؤات قابلة للاختبار فعادةً لا تُعد جزءًا من العلم -بل تُصنف «علمًا أوليًا» أو «غياب العلم» إلى أن تصبح قادرة على تقديم تنبؤات قابلة للاختبار.
تُستخدم المعادلات والنماذج الرياضية، وكذلك النماذج الحاسوبية، لوصف السلوك الماضي والمستقبلي لعملية ما ضمن حدود النموذج. وفي بعض الحالات يمكن التنبؤ باحتمال حدوث نتيجة ما، بدلًا من نتيجة محددة، كما هو الحال في أجزاء كبيرة من ميكانيكا الكم.
توقع العلم
تسمح تقنية «التنبؤ بالتفرع» في المعالجات الدقيقة، بتجنب تفريغ خط المعالجة عند تعليمات التفرع.
يُتنبأ بأنماط الأعطال المحتملة في الهندسة، ويُتجنب حدوثها عبر معالجة الآلية التي تسبب الفشل.
إلا أن التنبؤ والتوقع الدقيقين يبقيان شديدي الصعوبة في بعض المجالات، مثل الكوارث الطبيعية، والأوبئة، والديموغرافيا، وديناميات السكان، والأرصاد الجوية. مثلًا، يمكن التنبؤ بوقوع الدورات الشمسية، لكن تحديد توقيتها الدقيق وحجمها يُعد أصعب.
يمكن أيضًا التنبؤ بعمر المادة في هندسة المواد، عبر نموذج رياضي.
أما في العلوم الطبية، فيمكن استخدام المؤشرات الحيوية التنبؤية والتشخيصية للتنبؤ بنتائج المرضى استجابةً لعلاجات مختلفة، أو لاحتمال حدوث حدث سريري معين.
مراحم ناعمة (فلم)
مراحم ناعمة (بالإنجليزية: Tender Mercies) هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1983. الفيلم من كتابة هورتون فوت.
مراحم ناعمة (فلم) الميزانية والإيرادات
بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 4.5 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 8.44 مليون دولار.
قتل طائر بريء (فلم)
قتل طائر بريء (بالإنجليزية: To Kill a Mockingbird) هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1962.
قتل طائر بريء (فلم) القصة
الفيلم يرويه جان لويز «سكاوت» فينش. تعيش سكوت الصغيرة وشقيقها الأكبر في سن المراهقة جيم في بلدة مايكومب الخيالية ألاباما، خلال أوائل الثلاثينيات. على الرغم من موارد الأسرة المتواضعة، يتمتع الأطفال بطفولة سعيدة، تحت رعاية والدهم الأرملة، أتيكوس فينش، ومدبرة المنزل السوداء للعائلة، كالبورنيا. خلال فصل الصيف، يلعب جيم وسكوت وصديقهم ديل الألعاب وغالبًا ما يبحثون عن آرثر «بو» رادلي، وهو جار غريب ومنفصل يعيش مع والده ناثان. لم ير الأطفال بو، الذي نادرًا ما يغادر المنزل. في مناسبات مختلفة، وجد جيم أشياء صغيرة تركت داخل عقدة شجرة في ملكية رادلي. وتشمل هذه ساعة الجيب المكسورة، وميدالية نحلة التهجئة القديمة، وسكين جيب، ودمى صابون منحوتتين تشبهان جيم والكشافة.
قتل طائر بريء (فلم) القصة
أتيكوس، محام، يؤمن إيمانًا راسخًا بأن كل الناس يستحقون معاملة عادلة، في قلب الخد الآخر والدفاع عما تؤمن به. العديد من عملاء أتيكوس هم مزارعون فقراء يدفعون مقابل خدماته القانونية في التجارة، وغالبًا ما يتركون له منتجات طازجة وحطبًا وما إلى ذلك. غالبًا ما يؤدي عمل أتيكوس كمحامي إلى تعريض سكوت وجيم لعنصرية المدينة، والتي تفاقمت بسبب الفقر. نتيجة لذلك، ينضج الأطفال بسرعة أكبر.
تم تعيين أتيكوس للدفاع عن توم ريبنسون، وهو رجل أسود متهم باغتصاب فتاة بيضاء، مايلا إيويل. يقبل أتيكوس القضية، مما يزيد من حدة التوتر في المدينة ويتسبب في تجربة جيم وسكوت للاستهزاء في فناء المدرسة. في إحدى الأمسيات قبل المحاكمة، بينما كان أتيكوس يجلس أمام السجن المحلي لحماية روبنسون، وصل حشد من الأعداء. قام الكشافة وجيم وديل بقطع المواجهة بشكل غير متوقع. سكاوت، غير مدرك لهدف الغوغاء، يتعرف على السيد كننغهام ويطلب منه أن يقول مرحباً لابنه والتر، زميلها في الفصل. يصبح كننغهام محرجًا، وتشتت الغوغاء.
قتل طائر بريء (فلم) القصة
في المحاكمة، يُزعم أن توم دخل ممتلكات إيويل بناءً على طلب مايلا لتقطيع الشيف فوروب وأن مايلا ظهرت عليها علامات الضرب في ذلك الوقت تقريبًا. من بين الحجج الدفاعية الرئيسية لـ أتيكوس أن ذراع توم اليسرى معطلة، ومع ذلك فإن المغتصب المفترض كان يضطر في الغالب إلى الاعتداء على مايلا بيده اليسرى قبل اغتصابها. أشار أتيكوس إلى أن والد مايلا، بوب، أعسر، مما يعني أنه تغلب على مايلا لأنه أمسك بها وهي تغوي شابًا أسود (روبنسن). يذكر أتيكوس أيضًا أن مايلا لم يفحصها طبيب أبدًا بعد الاعتداء المفترض. عند اتخاذ الموقف، نفى توم أنه هاجم مايلا لكنه ذكر أنها قبلته رغماً عنه. ويشهد بأنه قد ساعد مايلا سابقًا في العديد من الأعمال المنزلية بناءً على طلبها لأنه «شعر بالأسف تجاهها» - وهي كلمات تحرض على رد فعل سريع وسلبي من المدعي العام.
في حجة ختامية، يطلب أتيكوس من هيئة المحلفين من الرجال البيض أن يتجاهلوا تحيزاتهم ويركزوا على براءة توم الواضحة. ومع ذلك، وجد توم مذنب. عندما يخرج أتيكوس من قاعة المحكمة، يرتفع المتفرجون السود في الشرفة لإظهار احترامهم وتقديرهم.
قتل طائر بريء (فلم) القصة
عندما وصل أتيكوس إلى المنزل، أخبره الشريف تيت أن توم قُتل أثناء نقله إلى السجن، على ما يبدو أثناء محاولته الهرب. يذهب أتيكوس برفقة چيم إلى منزل روبنسن لنقل أخبار وفاة توم. يظهر بوب إيويل ويبصق في وجه أتيكوس.
يصل الخريف، ويحضر سكوت وجيم مسابقة ملكة في مدرسة مسائية يصور فيها سكوت لحم الخنزير. بعد المسابقة، لم تتمكن Scout من العثور على لباسها وحذائها، مما أجبرها على العودة إلى المنزل مع چيم بينما كانت ترتدي الزي الكبير ذو القشرة الصلبة. أثناء قطع الغابة، يتعرض الكشافة والجيم للهجوم. زي الكشافة المرهق يحميها لكنه يقيد بصرها. يقرع المهاجم جيم فاقدًا للوعي لكنه هو نفسه هوجم (وقتل) من قبل رجل ثانٍ لم يراه الكشافة. تهرب الكشافة من زيها وترى الرجل الثاني يحمل جيم باتجاه منزلهم. يتبعهم الكشافة ويصطدم بأذرع أتيكوس المحموم. لا يزال جيم فاقدًا للوعي، وقد عالج دوك رينولدز ذراعه المكسورة.
قتل طائر بريء (فلم) القصة
يخبر الكشافة الشريف تيت ووالدها بما حدث، ثم يلاحظ رجلاً غريباً خلف باب غرفة نوم جيم. تقدم أتيكوس وسكوت إلى آرثر رادلي، الذي تعرفه باسم Boo. كان Boo هو من أنقذ چيم وسكوت، وتغلب على بوب ايول وحمل چيم إلى المنزل. أفاد شريف أن إيويل، الذي يسعى على ما يبدو للانتقام من أتيكوس الذي أهانه في المحكمة، مات في مكان الهجوم. يفترض أتيكوس خطأً أن جيم قتل إيويل دفاعًا عن نفسه، لكن شريف تيت يدرك الحقيقة - قتل بو إيويل وهو يدافع عن الأطفال. سيذكر تقريره الرسمي أن إيويل مات وهو يسقط على سكينه. إنه يرفض سحب Boo الخجول المؤلم والمنطوي إلى دائرة الضوء بسبب بطولته، ويصر على أنها ستكون خطيئة. بينما ترافق Scout Boo إلى المنزل، فإنها ترسم تشبيهًا مبكرًا مذهلًا: مقارنة الاهتمام العام غير المرغوب فيه الذي كان من الممكن أن ينهض على Boo ، مع قتل طائر محاكي لا يفعل شيئًا سوى الغناء.
قتل طائر بريء (فلم) الميزانية والإيرادات
بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي مليوني دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 15,062,211 دولار.
عزم حقيقي (فلم 1969)
العزم الحقيقي (بالإنجليزية: True Grit) هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1969.
مشاهدة نهر الراين (فلم)
مشاهدة نهر الراين (بالإنجليزية: Watch on the Rhine) هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1943.
طريق اللحم (فلم)
طريق اللحم (بالإنجليزية: The Way of All Flesh) هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1927.
يانكي دودل داندي (فلم)
يانكي دودل داندي (بالإنجليزية: Yankee Doodle Dandy) هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1942.
نهضة الأمم:عروش وطنيات
نهضة الأمم: عروش وطنيات (بالإنجليزية: Rise of Nations: Thrones and Patriots)‏ هي لعبة فيديو من نوع إستراتيجية الوقت الحقيقي، صدرت في عام 2004، وهي متوفرة على أجهزة مايكروسوفت ويندوز وماك أو إس عشرة. اللعبة من تطوير بيج هيوج جيمز ومن نشر مايكروسوفت جيم ستوديوز.
نهضة الأمم:صعود الأساطير
نهضة الأمم: صعود الأساطير (بالإنجليزية: Rise of Nations: Rise of Legends)‏ هي لعبة فيديو من نوع إستراتيجية الوقت الحقيقي، صدرت في مايو 9, 2006، وهي متوفرة على أجهزة مايكروسوفت ويندوز. اللعبة من تطوير بيج هيوج جيمز ومن نشر مايكروسوفت جيم ستوديوز.
علم النمل
علم النمل (بالإنجليزية: Myrmecology) من الكلمة اليونانية μύρμηξ «ميرمكس» وتعني نملة هو علم دراسة النمل ويشكل فرعا من علم الحشرات. عدّ بعض من أوائل علماء النمل مجتمع النمل مجتمعا مثاليا وسعى لاستنباط حلول لمشاكل البشر من خلال دراسة مجتمعات النمل. كما تعد دراسة علم النمل ركنا أساسيا في دراسة التنوع الحيوي وعلم البيئة الانحفاظي نظرا لتعدد أنواع النمل وتواجده البارز في أغلب الأنظمة الطبيعية.
علم النمل التاريخ
قام ويليام مورتون ويلير (1865-1937)بصياغة مصطلح علم النمل بالرغم من أن المام واهتمام الإنسان بحياة النمل وتفاصيلها مذكور في العديد من القصص الشعبية القديمة. يعد العالم النفساني السويسري أوغيستي فوريل(1848-1931)، صاحب أول طرح علمي مبني على مراقبة حياة النمل.
كتب في عام 1874 كتابآ عن نمل سويسرا بعنوان Les fourmis de la suisse (نمل سويسرا)، وأطلق على منزله اسم مستعمرة النمل. اشتملت محاولات فوريل في دراساته السابقة على جمع أو خلط فصائل النمل في مستعمرة واحدة.لاحظ فوريل أن النمل قد يعيش في مستعمرات أحادية المسكن أو متعددة المساكن وقارن هذه الظاهرة مع اشكال بنى مساكن الأحياء الأخرى.
نظر ويلير إلى عالم النمل من زاوية مختلفة من حيث التنظيم المجتمعي لديهم .فقد ألقى محاضرة في عام 1910 في وودس هول بعنوان (مستعمرة النمل كبنية حيوية).
كزبرة (جنس)
الكُزْبَرة (الاسم العلمي:Coriandrum) هي جنس من النباتات يتبع الفصيلة الخيمية من رتبة الخيميات.
كزبرة طرديلنية
كزبرة طرديلنية أو كزبرة طرذيلناوية (الاسم العلمي: Coriandrum tordylium) هي نوع من النباتات يتبع جنس الكزبرة من الفصيلة الخيمية.
كزبرة إصبعية
كزبرة إصبعية (الاسم العلمي:Coriandrum digitatum) هي نوع غير مؤكد من النباتات يتبع جنس الكزبرة من الفصيلة الخيمية.
فؤاد الكنجي
فؤاد الكنجي فنان تشكيلي من العراق. ولد في عام 1957 في مدينة كركوك بالعراق، وحصل على شهادة البكالوريوس في الفلسفة الحديثة من جامعة بغداد عام 1983.
فؤاد الكنجي
إضافة إلى الفن التشكيلي اصدر عديد من المؤلفات بداية من ديوان الشعر بعنوان (ضوء على مياه الثلج) عام 1983 في بغداد، ثم ديوان الشعر بعنوان (مراثي الجسد) عام 1984 في بغداد، و ديوان الشعر بعنوان (البكاء الأخير) قصيد ولوحات عام 1985 في بغداد، و ديوان الشعر بعنوان (سحب الذاكرة) قصيد مرسومة عام 1987 في بغداد , و ديوان الشعر بعنوان ( أحزان قلبي ) في بغداد عام  1992، و ثم اصدر ديوان الشعر (حرائق الحب) في جزئيين الأول  تحت عنوان (رسالة ساخنة إلى الخائنة –م- واللامعقول في سيكولوجية الحب) ، أما الثاني فقد أتى تحت عنوان (قسوة الحرائق) عام 1993 في بغداد , وكذلك اصدر ديوان الشعر بعنوان (رماد الأجساد) في بغداد عام  1993 , و ديوان الشعر بعنوان( صرخة المساء ) في بغداد عام 1995 , و له ديوان شعر بعنوان ( لحظات الحب ) صدر بمقاطع قصيرة على عمود الصفحة الأخيرة في جريدة نركال وعلى مدى ثمانية أعوام ، اما في مجال الدراسات فقد ألف كتاب بعنوان ( دراسة جمالية في التربية المعاصرة ) طبع ولم يصدر , و كتاب بعنوان ( قاموس الأحلام ) موسوعة لتفسير رموز الأحلام لم يطبع , و كتاب بعنوان (الفن والأسس الجمالية) لم يطبع , و كتاب بعنوان ( نعم احبك) لم يطبع , و كتاب بعنوان ( جان دمو الإنسان ) دراسة لحياة الشاعر.. نشر  بأجزاء في جريدة نركال. اما في مجال الأعلام والصحافة فقد أسس جريدة نركال و ترأس تحريرها ، حيث كانت تصدر في مدينة كركوك- العراق منذ عام 2003 , حيث صدر العدد الأول في 8-10-2003 ولغاية اذار عام 2011 حيث غادر العراق مهاجرا إلى كندا لظروف سياسية.
فؤاد الكنجي الفن
خاض فؤاد الكنجي تجربته الفنية الأولى  برسم اللوحات الانطباعية في سبعينات القرن العشرين ثم تغيّر الأسلوب الفنّي تدريجياً في مطلع الثمانيات ليعانق التخطيطات بالحبر اسود وابيض وباحثا عن قيمة الرمز في التعبير لتكون السريالية قبلته الأخيرة.
اللوحات الزيتية يستخدم الفنان فواد الكنجي  في الغالب، القماش والألوان الزيتية كأدوات للرسم
تتميز رسومه بالوجوه المعبرة عن الواقع المؤلم الذي يعيشه الإنسان   فهو يقول  ((لا فائدة من التعبير عن الواقع  ان لم يكن هذا الواقع قد نشا من خلال تلك المشاعر التي استفحمت وتحولت إلى موجات ساحرة تحتوي الموضوع )) فالتدرجات اللونية  والفضاء الواسع في لوحات فواد الكنجي كما جاءت في ثلاثين عملا زيتيا عرضت بمعرض الشخص الثاني حيث يسلط الضوء على أشكال معبرة بقسوة عن الواقع الذي يعيشه الإنسان حيث يتداخل التعبير برموز معبره عن الآلام، بانسجام موضوعي، بعض هذه  الرموز المادية الصغيرة تدخل  بطريقة طارئة مع التكوينات الرئيسية ، كخطوط مستقيمة متقاطعة أو متوازية تتجاور مع الشكل المحوري في اللوحة.
فؤاد الكنجي الفن
انّ معظم الأشكال السريالية، في لوحات فواد الكنجي (( تستنهض ما في مخيلة من تفاصيل المادة في تلك المفردات مقدرة على إيصال المحتوى في حبكة قوية ليأخذ أداءها في الحركة والتجسيد بعد أن يأخذ الحس بعده في التحليل الذاتي عبر مراحل التأمل والملاحظة والتحليل الموجهة من الفكر ليضع لها بالتجربة الروحية العميقة ملامحها الأخيرة . فتاتي عناصر اللون والخط والمساحة لتفتح باب المشاعر عن الرؤيا عبر هواجس الفنان المشخصة من خلال محاكاة الوقع ضمن بعده الجمالي لتخلق صورة تراجيدية يتبلور تكوينها حال اختزالها في ذاكرة الفنان م روح الأشياء التي تبقى على معراج الفن بين العناق والتلاحم في صورة يبزغ نورها في تلك الطقوس وفي تلك العلاقة الأصيلة القائمة بين الجسد والأرض ، تلك الخصوصية لتي تصاحب الإحباط بالحب عبر دائرة تفتح أمام وجهك صرخة تقول ( .. أبدا انك عاشق ياهذا ........).)) هكذا يعبر الفنان فواد الكنجي في لوحاته (( فكل التواء بين تقاسيم الجسد والأرض تقيم شبك من خطوط منتزعة من الشعور والإحساس بتلك المظاهر البشرية المقيمة على كرتنا الأرضية ، فرحة .. حزينة.. تعبة .. هانئة .. وهي أبدا حاضرة بتفاصيل العشق و غياب النهاية ....
فؤاد الكنجي الفن
تلك هي نقطة البداية بين البعد ألزماني والمكاني عن سر التداخل والانفكاك  في بنيتهما لتلك الكيفية التي تكون مثقلة بمعان الحب والموت والعشق والفرح .. تلك المفردات التي تحاور الجسد و الأرض وهي اشد التحاما  واشد ابتعادا  .. بحثا عن فسحة للتنفس والانطلاق من ذلك الحصار الروحي وعن كل ما يعيق الخروج من حيز الأرض ..  والمدى.. والامتداد .. والاتصال .. والديمومة .. والماضي ..))
فؤاد الكنجي الفن
وعى هذا الأساس البنيوي يمضي الفنان فواد الكنجي في  الرسوم التخطيطية التي تمتاز، عادةً، بارجحية استخدام الحبر الأسود والورق الأبيض تتصف معظم تخطيطات الفنان الكنجي  بالرمزي   ففي معرض الشخصي الرابع يقدم ( بحثا عن قيمة الرمز في الابداع الفني )  وهو معرض حضره أساتذة الجامعة وكبار مسؤوليين في الدولة العراقية حيث افتتحه الأستاذ سعدون حمادي رئيس الوزراء وكبار التشكليين العراقيين منهم الاستاذ إسماعيل الشيخلي وليلى العطار،  في عام 1987 حيث شمل رسوما تخطيطية استخدم أشكال رمزية ذات التكوين المُعقّد وذات المضمون العميق وتنوّع الأفكار و الإدراك فان طريقة النظر إلى الأشياء كما يقول الفنان فواد الكنجي  في بحثه المقدم والمزود بكراس خاص بالمعرض ،(( لا يتم الا من خلال الخيال الذي يربط بين  الفكر  والظاهرة والإحساس فيشل إيقاعا في مساحة اللون الأسود والأبيض الذين يسترجع النبض من خلال الاختناق المتولد عن انفصال الروح والانحصار في الزمن والمكان  ليكون قادما على اعتناق الأمل ثم تحطيم الزمن والمكان في ذلك الاختناق الذي يبد  باللون الأسود ولكن دون جدوى حيث يكون الأبيض هو الروح المتوهجة في عطش الأرض والجسد يتجلى في السماء حيث يأخذ أعماقه مع الأفق الممتد في مد رهيب ..
وهنا يقول الفنان فواد الكنجي ان نقبل الرمز في هذه المرحلة ينبع في مخاض الوعي كقيمة لا يمكن إدراكه الا من خلاله كمظهر لتزامن العلاقة بينهما ولإتمام تنظيمه في المخيلة .
ان جمال العمل هو على ما ينظمه هذا الرمز ( كحد ) القائم بين الرؤية الرؤى والمتحقق في قيمة غايته  وهو بالتالي انعكاس لحالة الإحساس في تكوين تركيب العمل الفني  ، فبطبيعة عنصره المعقد نتيجة التخيلات المختزلة والمختزنة يترك مظهره على ما ينطوي من العلاقات في معاني المتصلة بين ما يوقظ في الوعي وبين ما يختزل في الرؤى من افتراضات تلقي ضروبها أثناء عملية استنطاقها في اللوحة بالغرابة ، )) وهذا ما سعى اليه الفنان فواد الكنجي تقديمه عبر لوحاته من خلال مسيرته الفنية .