hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ما تبقى (رواية) محتوى القصة
تدورُ أحداثُ القصة حول يوم في حياة كاتبة تسكن شرق برلين والتي يقوم جهاز أمن الدولة الألماني (شتازي) بمراقبة شقتها والأنشطة المهنية التي تقوم بها، وكانت المراقبة تتم بشكل علني تماماً. تعالج القصة تحديداً الآثار السلبية الناجمة عن عملية المُراقبة على نفسية الكاتبة وما تثيره فيها من مشاعر، وما تسبّبه من محاسبة للذات، كما أنها تناقش التغيرات التي تطرأ على الحياة اليومية لامرأةٍ بسبب المراقبة التي تتعرض لها. ودائما ما تجد الراوية نفسها في حوار داخلي مع النفس (مونولوج)، ومساءلة مستمرة مع الذات وفي أثناء ذلك تتقاسم الراوية الحوار مستخدمة تارة الضمير (أنا)، وتارة أخرى الضمير (أنت)، بل وأيضا ضمير الغائب. وكل هذا التشتت ناتجٌ عن الضغط الخارجي المُوحِش الواقع عليها. يمثل الضمير (أنا) في القصة في بعض الأحيان الاتجاه الأصيل المخلص تجاه جمهورية ألمانيا الشرقية (DDR)، وفي أحيان أخرى كان يصارع يائساً من أجل لغة جديدة لعله يستطيع من خلالها التعبير عن تجاربه في صورة حقيقية.
ما تبقى (رواية) محتوى القصة
تتناول هذه القصة اليوم الذي لم يحدث فيه إلا دخولُ بعض الغرباء إلى شقة الراوية أثناء عدم تواجدها فيها تاركين خلفهم آثاراً واضحة ومرئية كدليل على اقتحامهم للشقة. ولا يمكن لحديث أن يُجرى داخل الشقة إلا عندما يُنزع قابس التليفون، فالمكالمات الهاتفية أصبحت توصف بالمهزلة إذ يتخللها شفرات، ورموز، وثرثرةٌ فارغة. كما تتخلل القصة أعراضُ الخوف والتوتر مثل: القلق، والأرق، وفقدان التوازن، وأيضاً تساقط شعر الرأس.
جديرٌ بالذكر أن القصة يغلب عليها النمط الروائي، فهي تأخذ شكل الرواية. إلا أن حدثاً غير مألوفاً قطع الروتينَ اليومي المعتاد للكاتبة كريستا فولف وهو أنها وجدت أن أحد المقالات، والتي يعلم بأمرها جهاز أمن الدولة بل ويشترى نصفها، يطرح أسئلةً جريئةً ومثيرةُ حول إمكانية العيش في المستقبل القادم. عندئذٍ تفاجأت الكاتبة بشيء من الخوف بأن هناك جيلاً جديداً من الكُتاب يمتلك إرادة حديدية وشجاعة حقيقية بإمكانه تغيير شيئاً في الأقلية الصامتة وإزالة حالة الجمود.
ما تبقى (رواية) نتائجُ العمل والنزاع الأدبي سنة 1990م
في الثاني عشر من شهر نوفمبر/تشرين الثاني من عام 1987م، نشرت جريدة (فرانكفورتر ألجماينه تسايتونج) مقالاً للكاتب مارسيل رايش رانيكي، تحت عنوان «هل تعقّب السلطات للمُبدعين يُوّلد لديهم حاسة الإبداع؟». وكان السبب وراء هذا المقال هو ذلك الخطاب الذي ألقته فولف تأييداً للكاتب والمؤلف المسرحي توماس براش. فقد أكدت على أحقية منح براش، الذي هاجر من جمهورية ألمانيا الشرقية (DDR) عام 1976م، جائزة كلايست للأدب الألمانى، مُدعية أنه هو أول من صنع الإبداع في جمهورية ألمانيا الشرقية بكل تناقضاتها. لذلك قام الصحفي والناقد الأدبي رايش رانيكي بمهاجمة فولف بحدة بالغة نادراً ما تحدث. ووصف إمكانياتها الفنية والثقافية بأنها «متواضعة وبسيطة»، كما إنه تجاهل تماماً الحديث عن شجاعتها وقوة شخصيتها، وأطلق عليها لقب «شاعرة الدولة».
ما تبقى (رواية) نتائجُ العمل والنزاع الأدبي سنة 1990م
وقبل أن تُطرح قصة «ما تبقَّى» في الأسواق ومحلات بيع الكتب نشرت جريدة (دي تسايت) الألمانية (عدد 1 يونيو/حزيران لسنة 1990م) نقداً للقصة كتبه الصحفي والناقد الأدبي أولريش جرينر، كما نشرت جريدة فرانكفورتر ألجماينه تسايتونج (عدد 2 يونيو/حزيران لسنة 1990م) نقداً آخراً كتبه الصحفي والناقد فرانك شيرماخر.
كلا الناقدان قاما بتحليل الموقف السياسي للكاتبة في مقالتيهما ونقداه نقداً جوهرياً. حيث تحدث جراينر في مقالته عن شكه حول مدى مصداقية الكاتبة فولف، بينما أكد شيرماخر أن فولف لا تعير الوضع الحالي اهتمامًا كاهتمامها بعملها الفني. بل وصل الأمر بشيرماخر إلى أن اتهم الكاتبة، بأنها تعمّدت تأخير نشر قصتها، لتنشرها لاحقًا، في الوقت الذي كانت قد فقدت فيه الروايةُ قوتها على التأثير في الوضع العام. حتي أن شيرماخر ظنّ أن النص تم تأليفه قبيل ذلك بعشر سنوات، بسبب شهرة فولف حينها، وعدم قدرتها على التغلّب على نظام المُراقبة في جمهورية ألمانيا الشرقية، ليصل شيرماخر إلى نتيجةٍ مفادها، أن الكاتبة الألمانية صمتت عن نشر قصتها، بداعٍ من خوفها على فقد امتيازاتها.
ما تبقى (رواية) نتائجُ العمل والنزاع الأدبي سنة 1990م
وأعقب هجومَ جرينر وشيرماخر على الأديبة، نقدٌ فنيٌ أدبي على نطاقٍ واسع. إلا أن ذلك كان من شأنه أن يبعث موجةً من التضامن مع الكاتبة. إلى جانب الكاتبة، وقف كلٌ من فالتر جينز، وغونتر غراس، وليف كوبيليف، ومن الجانب السياسية أعلنت بعض سيدات السياسة دعمهن لفولف، وعلى رأسهن كانت ريتا سوسموت. وقد أعاد التجهيز لهذا النزاع مُجددًا، الكاتب مارسيل رايش رانيكي في برنامجه «الرُباعية الأدبية».
في الثلاثين من شهر نوفمبر/تشرين الثاني عام 1989م، قدّم لإحدى أمسياته الحوارية بالكلمات التالية: «لقد حدثت ثورةٌ في ألمانيا. ودائمًا عندما تحدثُ ثورةٌ في أي مكانٍ على تلك الأرض، فإن الكتاب يسعدون بالحديث عما حدث فيها، وكأنهم قد ساهموا في حدوثها بشكلٍ جوهري. إذاً والحالُ كذلك، هل ربح الكتابُ في ألمانيا الشرقية حقًا، أم خسروا؟؟»
ما تبقى (رواية) نتائجُ العمل والنزاع الأدبي سنة 1990م
كان طرحُ هذا السؤال من قبل رانيكي، ينسحبُ على كل الكتاب الذين كتبوا مؤلفاتهم في جمهورية ألمانيا الشرقية وعاشوا هناك. في سياق الأمسية، صيغت معالمُ النظرية، وهي أن «مأثرة الكتابة في ظل ظروفٍ صعبة» باتت مزية عفا عنها الزمانُ، ولا بد من وضع معايير تقييمية جديدة للحكم على أدب جمهورية ألمانيا الشرقية.
في المرحلة الثانية من النزاع الأدبي، وصل الأمرُ إلى حد نقاشٍ جدليِ شديد اللهجة حول تعيين نمطٍ مُحدد لأولئك الكتاب المُشتغلين بالسياسة والكتابة عنها. وتبادل عديدٌ من كتّاب النخبة الهجومَ على بعضهم البعض. وصف جرينر تحوّل مسار الصراع في مقالٍ في جريدة (دي تسايت) في السابع والعشرين من شهر يونيو/حزيران عام 1990م بالكلمات التالية: «يرجع السبب في الحنق المُتزايد على الكاتبة كريستا فولف، لأنه لا أحد يودُ الاعتراف بأخطائه، [...]» لاحقًا توجّه الكاتبُ بالحديث نحو صلب الموضوع أكثر، قائلاً: «من حدّد، ما كان، هو أيضًا من سيُحدد، ما سوف يكون. النزاع حول الماضي، هو نزاعٌ حول المُستقبل.»
ما تبقى (رواية) نتائجُ العمل والنزاع الأدبي سنة 1990م
في الجدل الدائر حول سلطة التعبير الثقافية في الدولة الألمانية الناهضة، صاغ الكتابُ الصراع على طريقتهم الخاصة. في نهاية هذه المرحلة من النزاع، وصل الأمرُ مُجددًا إلى انتقاداتٍ شخصية مُباشرة من ألد مُنتقدي كريستا فولف، من مثل كايم نول: «أعترف أن النصوص الموجودة في كتبها، دائمًا ما تُصيبني بالغثيان والملل.»
ما تبقى (رواية) نتائجُ العمل والنزاع الأدبي سنة 1990م
في مقالةٍ لها في (برلينر تسايتونج) في الحادي والعشرين من شهر يناير/كانون الثاني 1993م أعطت كريستا فولف معلومةً (وهو أيضًا نفس عنوان المقالة)، أن أُجبرت على العمل (كمُوظفة غير رسمية تحمل اسم حركي هو مارجريتا) في وزارة أمن الدولة في جمهورية ألمانيا الشرقية في الفترة من 1959م وحتى 1962م. إلى جانب 42 ملفًا عن مُراقبتها، كان هناك أيضًا 130 صورة عن عملها مع جهاز أمن الدولة في ألمانيا الشرقية (شتازي)، تُوثّق تلك الصور لسبعة لقاءات مع مُوظفين في الجهاز. لقد ألفت ثلاثة تقارير، ترسم صورةً إيجابية للأشخاص الذين كانوا قيد المُراقبة. اعترض جهازُ (شتازي) على مُقتطفاتٍ من كتاب فولف «التحفّظ» الذي أصدرته عام 1962م، ومنذ ذلك الحين بدأ الجهاز في مُراقبة الكاتبة نفسها - وهي الحال التي استمرت حتى نهاية جمهورية ألمانيا الشرقية.
في النقاشات التالية، بدأ فرانك شيرماخر بالدفاع عن الكُتّاب الذين كُتب عليهم العيش والعمل في ظروفٍ ثقافية وسياسية غير مُواتية. وطالب قائلاً: «أخطرُ شي يُمكن حدوثه الآن هو الحكم المُتسرّع على الكُتّاب». وسائلُ الإعلام تُناقش الموضوع بشكلٍ شخصي. وبُعيد نشرها لقصتها التالية والتي كشفت فيها أمورًا كانت خافية عن العيان، تصاعد إلى الواجهة نزاعٌ أدبيُ أخذ شكل التنافس فيما بين الصحف والمجلات. كان أغربُ رد فعلٍ على انتشار خبر عمل كريستا فولف كمُوظّفة غير رسمية لدى جهاز (شتازي)، هو طلب الاتحاد الاجتماعي المسيحي CSU في ميونيخ، من جهاز المدينة، سحب جائزة Geschwister-Scholl من الكاتبة، والتي تلّقتها نظير كتابها «القصور في العمل» عام 1987م. إلا أن هذا الطلب قُوبل بالرفض من قبل Aicher-Scholl، الأخت الكبرى لكل من Hans و Sophie Scholl، بعد تولّيها مسئولية تسليم الجائزة.
وجدت (فولف) انتقادها على فترة عملها في جهاز (شتازي)، ظالمًا وغير رحيمٍ على الإطلاق، لأنه عُدّ اتهامًا لها، بغض النظر عن السياق الذي تمّ فيه ذلك، كما وحسبته انتقامًا منها، والذي تتنافي أسبابه بالأساس مع أمنياتها التي أعلنتها مرارًا في جمهورية ديمقراطيةٍ اشتراكية. وطالبت مُنتقديها بالنظر إلى موقفها في ظل القمع الذي كان يُمارس ضدها في جمهورية ألمانيا الشرقية. في عامي 1992م و1993م، انتقلت كريستا فولف للعيش لفترة طويلةٍ في الولايات المُتحدة الأمريكية وانسحبت بشكلٍ كامل من المشهد السياسي. وللرد على ادّعات وسائل الإعلام واتهامتها، نشرت الكاتبة عام 1993م، كامل الملفات المُوثّقة لفترة عملها كمُوّظف غير رسمي، تحت عنوان (نظرة في ملفات كريستا فولف).
ما تبقى (رواية) أدب
لوتار بلوم: "الهوية والانفصال الزمني. مُشكلات المواقف اللغوية في "النزاع الأدبي الألماني الحديث" 1990/1991م. انظر: خطى البحث عن الهوية لدى الأدباء المُعاصرين. أصدره يورجن كام وآخرون، دار النشر العملية ترير 1994م، من صفحة 17 حتى 38.
لوثار بلوم: مُحددات مكان السكنى. مُلاحظات على النزاع الأدبي في التسعينات في ألمانيا. مُسودّة علمية ثقافية. انظر: الأدب الألماني المُعاصر منذ 1989م. مُقدمّات - تحليلات - رؤي وسطية. أصدره كليمنس كملر وتورستن بفلوجماخر، دار نشر سينكرون، هايدلبرج 2004م، من صفحة 61 حتى 73.
ما تبقى (رواية) وصلاتٌ خارجية
مقالات نُشرت عام 1990 من أرشيف جريدة (دي تسايت) الألمانية:
عرناسيات
العُرناسيات أو القرازينات (الاسم العلمي: Cracoidea) هي فيلق من الطيور يتبع رتبة الدجاجيات من طائفة الطيور.
نبيل الهجرسي
نبيل الهجرسي (31 يناير 1937 - 19 يناير 2013 )، ممثل مصري.
نبيل الهجرسي حياته
ولد في الإسكندرية، حصل على بكالوريوس الفنون التطبيقية، تزوج في بداية حياته من الفنانة إسعاد يونس حين كانت مذيعة ثم انفصلا، عمل في المسرح في العديد من المسرحيات كوميدية ودرامية كممثل كوميدي عرف بأدواره الكوميدية وخاصة دور صديق البطل لمع في المسرح أكثر من السينما اتسم بنمطية الأداء وكرر نفسه كثيراً رغم خفة ظله.
عرناساويات
العُرناساويات أو قرازاويات (الاسم العلمي: Craci) هي رتيبة من الطيور تتبع رتبة الدجاجيات من طائفة الطيور.
بن براودر
بن براودر (بالإنجليزية: Ben Browder)‏ هو ممثل أمريكي (من مواليد 11 ديسمبر 1962) في ممفيس، تينيسي. من أبرز الأعمال التي شارك فيها ستارغيت إس جي 1 .
بن براودر الحياة الشخصية
ولد بن في ممفيس، تينيسي وترعرع في شارلوت.ولدة كان متسابق للسيارات .درس بن في جامعة فيرمان في غرينفيل، وتخرج منها بدرجة في علم النفس
سكوت وولف
سكوت وولف (بالإنجليزية: Scott Wolf) هو ممثل أمريكي (من مواليد 4 يوليو 1968 ) في بوسطن . بدأ مسيرته الفنية عام 1990. من أبرز الأعمال التي شارك فيها النبيلة والشارد 2: انطلاقة سهم.
عبد الرحيم الكومري
عبد الرحيم الكومري (ولد في آسفي في 21 مايو 1976 وتوفي في الرباط 19 يناير 2013)، عداء ألعاب قوى مغربي. تخصص في مجموعة من السباقات كالعدو الريفي و الماراثون و سباق ال 5000 متر.
عبد الرحيم الكومري سيرته الرياضية
تخصص عبد الرحيم الكومري في سباقات المسافات الطويلة، و كانت أبرز نتائجه في صنف العدو الريفي حيث استطاع الوصول إلى منصة التتويج 4 مرات، بصفة فردية أو حسب الفرق رفقة المنتخب المغربي. عند بلوغه سن الحادي و الثلاثين، شارك لأول مرة في صنف الماراثون، خلال سباق لندن 2007، حيث لفت الأنظار باحتلاله المرتبة الثانية متقدما على البطل الأولمبي الإيطالي سطيفانو بالديني وبطل العالم آنذاك، المغربي جواد غريب. شارك الكومري في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية 2008 في بيجين، حيث احتل الرتبة العشرين في الماراثون، و من أبرز نتائجه أيضا، تحصيله المرتبة الثانية في ماراثون نيويورك سنتي 2007 و2008.
تم إقصاؤه من المشاركة في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لندن 2012، بسبب ثبوت تعاطيه للمنشطات، حيث تم توقيفه لمدة أربع سنوات.
لم يكتب للكومري إتمام مدة توقيفه، حيث وافته المنية في 19 يناير 2013، إثر حادثة سير في الطريق السيار بين مدينتي تمارة والرباط، حيث كان برفقة العدائين المغربيين يوسف بابا ورشيد رمزي، الذين نجيا من الهلاك في الحادث.
عبد الرحيم الكومري سيرته الرياضية
في يناير 2013، كان الكومري صاحب ثاني أحسن توقيت مغربي في الماراثون، عبر التاريخ، ب ساعتين و خمس دقائق و ثلاثين ثانية، بفارق ثلاث ثوان عن أفضل إنجاز مغربي عبر التاريخ الذي يوجد بحوزة جواد غريب.
كم هيو يون
كيم هيويون (الكورية: 김효연) (مواليد 22 سبتمبر 1989)، هي مغنية كورية جنوبية، راقصة وعارضة ترويجية. وهي عضوة في فرقة الفتيات الكورية «جيرلز جينيريشن» ذات الشعبية الكبيرة، والتي شكلتها إس إم إنترتينمنت في عام 2007.
كم هيو يون السيرة الذاتية
ولدت هيويون في مدينة إنتشون، كوريا الجنوبية في 22 سبتمبر 1989. نشأت مع والديها وشقيقها الأصغر كيم مين غو. قامت بتجربة الأداء لـ إس إم إنترتينمنت في سن الحادية عشرة. وقالت هيويون أن السبب كان أن والدتها قد جلبتها إلى مكاتب شركة إس إم إنترتينمنت في أمل مقابلة إحدى فرق الكي بوب الكورية التابعة للشركة. في عام 2004، أرسلت مع تشوي شي وون المغني في فرقة سوبر جونيور، لدراسة اللغة الصينية في بكين. هيو يون فصيحة في اللغة الكورية. كما أنها تستطيع أن تتحدث الأساسيات من اللغة الإنجليزية والصينية واليابانية. حصلت على المركز الأول كأفضل راقصة في فرق الإناث.
و في ديسيمبر 2016 أصدرت هيويون أول أغنية منفردة لها بأسم Mystery وكانت الأغنية لمشروع إس إم ستيشن.
و في يونيو 2017 أصدرت ثاني سينغل لها بأسم Wannabe بالتعاون مع الرابر ساين إي.
عارض ترويجي
عارضة ترويجية (بالإنجليزية: Promotional model)‏ هي عارضة يتم التعاقد معها لدفع الطلب على سلعة استهلاكية أو منتج أو خدمة أو علامة تجارية من خلال التفاعل المباشر مع المستهلكين المحتملين. والغالبية العظمى من العارضات الترويجيات يكن جذابات في المظهر الخارجي. إنها تعمل على توفير معلومات عن المنتج أو الخدمة وجعلها جذابة للمستهلكين. في حين أن طول التفاعل قد يكون قصيرا فإن العارضة الترويجية توفر تجربة حية تنعكس على المنتج أو الخدمة التي تمثلها.
قيمة متبقية
وهي قيمة الشركة في نهاية فترة التوقعات المستقبلية
هذه المقالة هي عن مفهوم التمويل. لاستخدامات أخرى، انظر القيمة النهائية (توضيح).
في مجال التمويل، القيمة الحالية أو المتبقية (القيمة المستمرة أو قيمة الأفق) من الأمن هو القيمة الحالية عند مرحلة مقبلة في وقت جميع التدفقات النقدية المستقبلية عندما نتوقع معدل نمو مستقر إلى الأبد. وغالبا ما تستخدم في تحليل التدفقات النقدية المخصومة عند مراحل متعدده، وتسمح لمحدودية توقعات التدفق النقدي لفترة عدة سنوات. نتائج التنبؤ وراء مثل هذه الفترة أمر غير عملي ويعرض مثل هذه التوقعات لمجموعة متنوعة من المخاطر تحد من مدى صحتها، وعلى رأسها عدم اليقين الذي يأتي حول التوقع لحالة الصناعة وظروف الاقتصاد الكلي بعد بضع سنوات.
للفائدة : راجع صفحة 50 في هذا الرابط
قيمة متبقية
ولذا، فإن القيمة النهائية تسمح لإدراج قيمة التدفقات النقدية المستقبلية التي تحدث خارج فترة التوقعات لعدة سنوات في حين تخفيف العديد من المشاكل في تقييم التدفقات النقدية من هذا القبيل وبشكل مرضي. يتم احتساب القيمة النهائية وفقا لتيار المستقبل التدفقات النقدية المتوقعة الحرة في تحليل التدفقات النقدية المخصومة. لأغراض تقييم كامل الشركة، وهناك نوعان المنهجيات المستخدمة لحساب القيمة النهائية.
قيمة متبقية نموذج النمو الأبد
خروج أو النهج المتعددة الطرفية للقيمة يفترض أن الأعمال (business) تُباع في نهاية فترة التوقع. ويتم تحديد تقييم التحليلات لإحصاءات التشغيل المختلفة باستخدام عمليات استحواذ مماثلة. كثيرا ماتستخدم قيمة المنشأة منسبة إلى الأرباح قبل الفوائد والضرائب والإستهلاك. هذا يوفر القيمة المستقبلية في نهاية السنة يتم خصم N. ثم القيمة النهائية باستخدام عامل مساو لعدد من السنوات في فترة التوقع. إذا N هو العام 5th والأخير في هذه الفترة، ثم يتم تقسيم القيمة النهائية من قبل (1 + ك) 5. ثم يتم إضافة القيمة الحالية للقيمة الطرفية إلى PV للتدفقات النقدية الحرة في فترة التوقع للتوصل إلى قيمة المشاريع الضمنية. ملاحظة أنه إذا كان يجب استخدام علنا المتداولة شركة مضاعفات قابلة للمقارنة، مما أدى إلى قيمة المشاريع الضمنية لن تعكس قسط السيطرة. اعتمادا على أغراض التقييم، وهذا قد لا يوفر مجموعة والمرجعية المناسبة.
قيمة متبقية مقارنة بين المنهجيات
نموذج النمو الأبدية لديه العديد من الخصائص الكامنة التي تجعل من التحدي فكريا. يمكن لأن كلا من سعر الخصم ومعدل النمو من الافتراضات، وعدم الدقة في واحد أو كلا المدخلات توفير قيمة غير سليمة. الفرق بين القيمتين في المقام يحدد القيمة النهائية، وحتى مع القيم المناسبة لكليهما، القاسم قد يؤدي إلى تأثير مضاعف لا يقدر قيمة محطة دقيقة. أيضا، فإن معدل النمو الأبد يفترض أن التدفق النقدي الحر سوف تستمر في النمو بمعدل ثابت إلى الأبد. نعتبر أن معدل نمو يتجاوز الأبد النمو السنوي من S&P 500 أو الناتج المحلي الإجمالي الأمريكي يعني أن تدفق النقد في الشركة سوف يتجاوز في النهاية استيعاب هذه القيم الكبيرة إلى حد ما. ولعل أكبر عيوب هذا النوذج للنمو الأبدي هي أنها تفتقر إلى الدراسات والتقارير التحليلية السوقيه المستخدمة في نهج المتعددة الخروج. هذه تحليلات ينتج عنه قيمة نهائية تستند إلى إحصاءات التشغيل الموجودة في السوق لمعاملات مماثلة. هذا يوفر مستوى معين من الثقة في أن يُصور بدقة تقييم ما إذا كانت السوق سوف تُقدر الشركة في الواقع.
قيمة متبقية مقارنة بين المنهجيات
وفي المقابل نهج الخروج المتعدد لابد أن يُوظف بعناية لأن المتعددة تتغير مع الوقت.
ببساطة تطبيق متعددة السوق الحالية يتجاهل إمكانية أن مضاعفات الحالية قد تكون مرتفعة أو منخفضة وفقا للمعايير التاريخية. وبالإضافة إلى ذلك، من المهم أن نلاحظ أنه في سعر الخصم معين، أي خروج متعددة ينطوي على معدل النمو، وعلى العكس أي محطة معدل النمو ينطوي على محطة متعددة للخروج. عند استخدام نهج خروج متعددة غالبا ما يكون من المفيد أن حساب النمو محطة ضمني حال، لأن المتعددة التي قد تظهر معقولة للوهلة الأولى يمكن أن تنطوي في الواقع أن معدل النمو محطة غير واقعي.
في الممارسة العملية، والأكاديميين تميل إلى استخدام نموذج النمو الأبد، في حين المصرفيين الاستثماريين يفضلون نهج خروج متعددة. في نهاية المطاف، هذه الأساليب طريقتان مختلفتان للقول نفس الشيء. لكلا النهجين القيمة النهائية، لا بد من استخدام مجموعة من أسعار الخصم المناسب، والخروج مضاعفات معدلات النمو الأبد من أجل إقامة مجموعة التقييم الوظيفي.
محمد بشير السهسواني
محمد بشير الدين بن محمد بدر الدين بن صدر الدين العمري الفاروقي السهسواني الهندي عالم حديث سلفي هندي . ولد في قرية سهسوان التابعة لمدينة نيو دلهي وكانت تسمى حينها دلهي. اختلف في تاريخ ميلاده ما بين عامي1249ه-أو1254هـ .
محمد بشير السهسواني سيرته
عندما أتم العاشرة توفي والده وذلك سنة 1260ه. ابتدأ حياته العلمية بالأخذ عن علماء بلدته سهسوان، ثم ارتحل إلى لكهنو في سنة 1273ه، ثم رحل إلى متهرا وقرأ على ابن عمه الحكيم نور الحسن السهسواني في الطب.
ثم رحل إلى دهلي لاستكمال علوم التفسير والحديث والفقه والأصول، فقرأ على المحدث أمير حسن السهسواني، وتأثر بمنهجه الحديثي، حيث كان مشتغلاً في أول أمره بالعلوم العقلية من المنطق والفلسفة، لكنه تركها وأخذ يستدل بالكتاب والسنه وآثار الصحاب بعدما تتلمذ على يد المحدث أمير حسن.
محمد بشير السهسواني مؤلفاته
له بعض الرسائل طبعت منسوبة إلى بعض تلاميذه.
إدغار كايس
إدجار كايس (بالإنجليزية: Edgar Cayce) (18 مارس 1877 - 3 يناير 1945)،هو عراف أمريكي يدعي امتلاك موهبة الإجابة عن الشفاء أو أحداث الحروب قبل وقوعها أو حتى نهاية العالم، كما أنه تنبئ بالقارة الضائعة اطلانطس خلال فقدانه للوعي (كان ادجار يعطي اجاباته وتنبؤاته خلال مروره بما يشبه الغيبوبة), أسس كايس مؤسسة غير ربحية تسمى جمعية البحث والتنوير Association for Research and Enlightenment كما أن شهرته كانت في الفترة الأخيرة من حياته.
إدغار كايس نشأته وحياته
كان إدجار أحد ستة أطفال لأبوين مزارعين ليزلي وكاري، تزوج من جيرترود ايفانز في 13 مارس 1897 و أنجبا ثلاثة أبناء.
إدغار كايس بداية شهرته
مع بدايه العقد الثاني من القرن العشرين تضاعف اهتمام الأمريكيين فجأه بالتنبؤات والمتنبئين وعادوا ينبشون المكتبات وكتب التاريخ بحثا عن مشاهير المتنبئين القدامى وانتشرت ظاهرة عجيبه لإثبات صحه التنبؤات القديمة وتأكيد حتميه التنبؤات القادمة أو المستقبلية، وفي مناخ كهذا من الطبيعى أن ينتشر الدجل والخداع وأن يظهر العشرات من الذين يدعون قدرتهم على كشف الغيب والتنبؤ بالأحداث المستقبلية خاصة وأن أحدا لا يمكنه معرفه ماسيحدث في المستقبل مما يجعل الإعتراض على مايقوله أياً منهم أمراً عسيراً للغاية يه وفي وسط هذا كله ظهر إدجار كايس
إدغار كايس بداية شهرته
كان شابا هادئاً على عكس الآخرين لا يميل إلى الاستعراض والتباهي ويحمر وجهه خجلاً إذا ماوجه إليه أحدهم عباره استحسان أو كلمات إعجاب وتقدير أو حتى جمله شكر أنيقه وعلى عكس الآخرين أيضا لم يكن كايس من ذلك النوع الذي يمكن أن تلقى عليه سؤالا عن أحداث مستقبلية فيخرج الجواب بأسلوب مسرحى مثير بل كان يؤكد دوما أن التنبؤات أو الرؤى كما كان يحلو له تسميتها تأتيه وقتما تشاء وليس عندما يشاء هو، ففى لحظات عاديه كان كايس يصاب بالشرود المباغت وتنقلب عيناه داخل محجريهما على نحو عجيب ويدخل فيما يشبه الغيبوبة وخلالها يلقى نبؤته ثم لايذكر الكثير عنها عندما يستعيد وعيه بعد قليل ولأن ذلك الزمن كان يميل إلى المسرحية والإستعراض تأخر كايس عن أقرانه ولم يحظ بشهرتهم أو تلقى عليه الأموال الوفيره مثلهم ثم إنه أيضا لم يسمح لهذا أبدا حتى كانت فترة الثلاثينات وماصحبها من اختناق إقتصادى رهيب في الولايات المتحدة الأمريكية أيامها وبينما راح البعض ينبش في تنبؤات نوستراداموس العراف الفرنسى الأشهر بحثا عن أيه نبؤه تتحدث عن انفراج الأزمة كشف أحدهم فجأه أن كل تنبؤات إدجار كايس خلال السنوات العشر الأخيرة قد تحققت على نحو مدهش وفي نفس التوقيتات التي حددها في نبؤاته وهنا تفجرت الشهرة فجأه ومن كل صوب واستيقظ كايس ذات صباح ليجد الصحفيين يحيطون بمنزله ومصابيح تصويرهم تستطع في وجهه وعشرات الأسئلة تنهال على أذنيه وفي اليوم التالي كان كايس يقابل على خمس شبكات أذاعية وصوره تملأ الصفحات الأولى في خمسة وسبعين صحيفة محلية وعامة وخلال أسبوع واحد أصبح ادجار كايس أشهر عراف ليس في أمريكا ولكن في العالم أجمع.
إدغار كايس قصة أطلانطس
يونيو عام 1940م وفي أثناء واحده من نوبات غيابه عن الوعي الذي جعلته يوصف بأنه وسيط روحاني قوي أعلن كايس أن أطلانطس حقيقة وأن أجزاء منها سوف تبرز من قلب المحيط الأطلسي في عام 1968م أو عام 1969م وحدد تلك ألأجزاء بأنها من الطرف الغربي للقاره الأسطوريه والمسماة بوسيديا وأنها ستظهر بالقرب من جزر البهاماس وأدهشت النبؤه العديدين حتى أولئك الذين يؤمنون تماما بموهبة كايس إذ لم تكن الظروف تحتمل الحديث عن أمر كهذا والكل كان يتوقع منه نبؤة حول نهاية الحرب العالمية الثانية التي بلغت أوجها حينذاك والتي كادت تلتهم العالم كله الكل كان ينتظر حديثا عن ألمانيا أو هتلر أو حتى عن سقوط إنجلترا فإذا به يتحدث عن أطلانطس وظهورها المنتظر بعدما يزيد عن ربع قرن قادم من الزمان وتجاهل معظم الناس نبؤة كايس حول أطلانطس وألقوها خلف ظهورهم وخصوصا مع تنبؤاته التالية التي أشارت إلى أن أمريكا سترغم على دخول الحرب وأن روسيا ستسقط جزئيا في قبضه النازيين قبل أن تنهض لتهزمهم شر هزيمة فيما بعد حتى المهتمين باطلانطس لم يتوقفوا كثيرا أمام نبؤة كايس باعتبارها عن مستقبليات لاسبيل إلى التأكد منها في زمنهم أو حتى إيجاد المنطق العلمى لحدوثها، ومرت السنوات وتحققت نبؤات كايس الخاصة بالحرب ودخلت أمريكا الحرب العالمية الثانية مرغمه بعد أن قصف اليابانيون ميناء بيرل هاربوراجتاح النازيون روسيا ثم إندحروا على أبواب موسكو واراحو يتراجعون وسط البرد والجليد ليلقوا هزيمة ساحقه فيما بعد دفعت هتلر نفسه إلى ألأنتحار ووسط هذا الخضم من الأحداث نسي الكل نبؤة كايس الخاصة بقارة أطلانطس نسوها تماما ولكن عام 1968م جاء وظهرت معه تلك البقايا التي برزت من قلب المحيط بالقرب من جزر البهاما تماما في نفس الزمان والمكان الذين حددهما كايس في نبؤته القديمة منذ مايزيد عن ربع قرن ونستطيع أن نؤكد دون ذره واحده من المبالغة أن الخبر قد حبس أنفاس جميع الأمريكين والكاميرات تنقل صورة الأبنية الحجرية والأطلال القديمة التي ظهرت بالقرب من سطح الماء عند شاطئ جزيرة بايمين إحدى جزر البهاما وتسترجع مع المشاهدين نبؤة كايس القديمة ثم تضيف إلى هذا آراء الخبراء وعلماء الأثار الذين أكدوا أن طراز تلك المباني لايشبه طراز أي أبنية لحضارة قديمة معروفة وكان هذا يعني أن هذه على الأغلب أطلال أطلانطس القديمة، ولكن من سوء الحظ أن تلك الأطلال لم تبق في موضعها طويلا إذ سرعان ماغاصت مرة أخرى في أعماق المحيط وعلى مسافات لم يكن من الممكن أن يبلغها البشر أبدا فقد بقيت الصور وتعليقات الخبراء ونبؤة كايس القديمة وخيال وعقول الملايين.....
إدغار كايس قصة أطلانطس
ولأن الوقت لم يسمح للعلماء والدارسين والباحثين بالتيقن من ألأمر والحصول على أدله ماديه فقد بدءوا يختلفون حول ألأمر بعد أسبوع واحد من غوص الأطلال عائده إلى أعمق الأعماق، البعض استنكر الأمر كله ورأى أنها مجرد صدفه قد يبلغ احتمالها الواحد في كل سته ملايين ولكنه احتمال وارد وقائم وبخاصه مع غياب أي دليل مادى آخر....
أما البعض الآخر فقد اقتنع تماما بما حدث واعتبر أن هذه أقوى دليل على وجود أطلانطس القارة المفقودة.
إدغار كايس انظر أيضا
Association for Research and Enlightenment
مصروفات الفوائد
مصروفات الفوائد هو السعر الذي يفرضه المُقرض على المقترض خلال فترة زمنية محددة مقابل اقراض المُقرض الأموال. ويتم حساب الفائدة يوميًا، ولكن من المحتمل دفع الفائدة شهريًا أو ربع سنويًا أو نصف سنويًا أو سنويًا.
في بيان الدخل، يمكن أن تمثل مصروفات الفائدة تكلفة اقتراض الأموال من البنوك ومستثمري السندات ومصادر أخرى. وتختلف مصروفات الفائدة عن نفقات التشغيل والنفقات الرأسمالية، لأنها تتعلق بهيكل رأس مال الشركة، وعادة ما تكون معفاة من الضرائب.
مصروفات الفوائد حساب معدل الفائدة
بمجرد احتساب رسوم الفائدة، يتم تسجيلها عادةً كخصوم مستحقة من قبل المقترض. سيتم تحميل القيد على مصروفات الفائدة وقيده في الخصوم المستحقة. يذهب الائتمان إلى حساب الحسابات الدائنة عندما يصدر المُقرض فاتورة بالمصروفات. ويمكن الخصم من الحسابات الدائنة والائتمان النقدي عند دفع رسوم الفائدة.
سينثبوب
سينثبوب (بالإنجليزية: Synthpop)‏ (اختصار سينثسيزر بوب؛ ويُسمى أيضًا تكنوبوب) هو نوع فرعي من موسيقا الموجة الجديدة التي برزت في أواخر سبعينيات القرن الماضي وتميزت باستخدام السينثسيزر كآلة موسيقية مهيمنة. وقد رُسمت معالمه في فترة الستينيات وأوائل السبعينيات عبر استخدام السينثسيزر في البروغريسيف روك، والموسيقا الإلكترونية، والآرت روك، والديسكو وعلى وجه التحديد «الكراوتروك» الخاص ببعض الفرق مثل كرافت فيرك. نشأ كنوع منفصل في اليابان والمملكة المتحدة في عصر البوست بانك كجزء من حركة الموجة الجديدة الممتدة من أواخر السبعينيات إلى منتصف الثمانينات.
سينثبوب
أصبحت آلات السينثسيزر الإلكترونية التي تُستخدم تحديدًا في استديوهات التسجيل متوفرة في منتصف الستينيات، بينما شهدت السبعينيات ارتفاعًا في عدد الموسيقيين الفنيين الإلكترونيين. بعد التقدم الذي أحرزه غاري نومان في تصنيف المملكة المتحدة للأغاني المنفردة في عام 1979، بدأ عدد كبير من الفنانين بإحراز النجاح مع الصوت المعتمد على السينثسيزر في أوائل الثمانينات. في اليابان، قدمت فرقة ييلو ماجيك أوركسترا آلة الإيقاع تي آر-808 للموسيقا الشعبية، وأثرت الفرقة تأثيرًا رئيسيًا على مشاهد السينثبوب البريطانية الأولى. أدى كل من ظهور آلات السينثسيزر البولفونية منخفضة الكلفة، ومبدأ الميدي واستخدام إيقاعات الرقص إلى نشأة الكثير من الأصوات التجارية المتاحة لموسيقا السينثبوب. أدى تبني هذه الأصوات انطلاقًا من حركة الموسيقا الرومانسية الجديدة، مع ظهور الإم تي في، إلى نجاح عدد كبير من مشاهد السينثبوب البريطانية في الولايات المتحدة خلال الغزو البريطاني الثاني.