hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
صالح جعودة التاريخ السياسي
1976 تم فصله من الدراسة مرة أخرى وأودع السجن (سجن الحرس الجمهوري)في عملية عرفت بتصفية الحساب مع أعداء ثورة 7 أبريل التي شهدت اعدامات في حق العديد من الطلبة من قبل لجان العقيد القذافي.
صالح جعودة المؤتمر الوطني العام
ظهر "صالح جعودة"، من خلال استحقاق انتخاب المؤتمر الوطني العام، بتحصله على أعلى نسبة تصويت بعد الفرز، بلغت أكثر من أربعين ألف صوت، وذلك عن دائرته الثالثة بنغازي.
كلستان
كلستان قد تشير إلى:
كلستان (معاهدة)
غلستان (محافظة): إحدى محافظات إيران.
كلستان سعدي: كتاب من تأليف سعدي الشيرازي.
كلستان (جورانبوي)
كلستان سعدي
الگلستان (أي روضة الورد، گل يعني ورد و استان يعني مكان) هي من أمهات الكتب في الأدب الفارسي، ألفها سعدي الشيرازي سنة 656 هـ.
نقلها محمد الفراتي إلى العربية (دار طلاس، دمشق) ، كما نقلها أيضا القاضي سجاد حسين وقبله جبرائيل بن يوسف المخلّع.
كلستان سعدي شروحها
شرح مصطفى بن شعبان الحنفي الرومي، مصلح الدين، المعروف بسروري المتوفى 969 هـ. قال صاحب كشف الظنون: شرحه شرحا كافيا بالعربية للسلطان مصطفى بن سليمان خان أوله الحمد لله الذي جعلني من علماء البيان والمعاني الخ.
قائمة حكام ولاية ألاباما
حاكم ولاية ألاباما هو الرئيس التنفيذي لولاية ألاباما حيث يعتبر الحاكم رئيس السلطة التنفيذية لحكومة ولاية ألاباما والمكلفة بتطبيق قوانين الدولة، وله الصلاحية في الموافقة أو الاعتراض على مشاريع القوانين الصادرة عن السلطة التشريعية ولاية ألاباما ، وعقد المجلس التشريعي، ومنح العفو ، ما عدا في حالات الاتهام , و هو أيضا القائد العام للقوات الولاية العسكرية
شغل الحاكم الأول ، ويليام وايت بيب ، منصب الحاكم الوحيد لإقليم ألاباما. يعتبر الحاكم الأطول خدمة كان جورج والاس ، الذي خدم 16 عامًا على مدى أربع فترات. أقصر مدة للحاكم غير القائم هي فترة هيو ماكفاي ، الذي خدم أربعة أشهر ونصف بعد أن حل محل كليمان كومر كلاي المستقيل. كانت لورلين والاس ، زوجة جورج والاس ، أول امرأة تشغل منصب حاكمة ولاية ألاباما ، وثالث امرأة تعمل حاكمة لأي ولاية. الحاكم الحالي هو الجمهوري كاي آيفي ، الذي تولى منصبه في 10 أبريل 2017 بعد استقالة الحاكم روبرت ج.بنتلي بتكليف من المحكمة بعد صفقة إقرار بالذنب وسط فضيحة فساد. هي ثاني امرأة تشغل منصب حاكمة ولاية ألاباما.
قائمة حكام ولاية ألاباما الحكام
أنشأ إقليم ألاباما في 3 مارس 1817، بعدما كان جزءا من إقليم ميسيسبي. وشهد حاكم واحد فقط هو: وليام وايت بيب، وقد عينه الرئيس الأمريكي، قبل أن تصبح ألاباما ولاية بشكل رسمي.
انضمت  ألاباما إلى الاتحاد في 14 ديسمبر 1819.
وانفصلت عن الاتحاد في 11 يناير 1861 وشاركت في تأسيس الولايات الكونفدرالية الأمريكية في 4 فبراير 1861. وكان ذلك ضمن الحرب الأهلية الأمريكية.
وبعد نهاية الحرب الأهلية، وخلال مرحلة إعادة البناء، كانت ألاباما جزءا من المنطقة العسكرية الثالثة، والتي مارست مهمات الحاكم والانتخابات.
عادت ألاباما إلى الاتحاد مرة أخرى في 14 يوليو 1868.
أقر أول دستور لألاباما في 1819، ونص على أن يرشح الحاكم كل سنتين، وألا يبقى في منصبه أكثر من أربع سنوات كل ست سنوات. وظل هذا الحد حتى إقرار دستور عام 1868، والذي سمح للحكام أن يخدموا فترات، وكل فترة سنتين.
قائمة حكام ولاية ألاباما الحكام
الدستور الحالي لعام 1901 مد فترة الخدمة لأربع سنوات، لكن منع الحكام من تعاقب الفترات.
تم تمرير التعديل رقم 282 في عام 1868، والذي سمح للحكام بتعاقب الفترات مرة واحدة فقط. ويمكن للحاكم ترشيح نفسه مرة أخرى بعد فترتين متعاقبتين لكن بعد فترة فاصلة لحاكم آخر.
ولم يحدد الدستور موعدا لبدء الفترة بدءا من عام 1901، حين كانت تبدأ في الاثنين الأول بعد الثلاثاء الثاني في شهر يناير بعد الانتخابات. لكن المحكة العليا في ألاباما حكمت عام 1911 بأن فترة الحاكم تنتهي في منتصف ليل الاثنين، وفترة الحاكم الجديد تبدأ في اليوم التالي، بغض النظر عما إذا حلفوا اليمين في يوم الاثنين أم لا.
أنشأ منصب نائب الحاكم في عام 1868، وألغي في عام 1875، وأعيد إنشاؤه في عام 1901. ووفقا للدستور الحالي، إذا تواجد الحاكم خارج الولاية لأكثر من عشرين يوما، فيتولى النائب مهام الحاكم، وإذا شغر منصب الحاكم يتولى النائب هذا المنصب. الدساتير الأولى نصت على أن سلطات الحاكم تنتقل إلى من يتولى مكانه، لكن لا يسمى حاكما، لكن سلسلة المتولين للمنصب في حالة شغوره يكونون بكامل سلطات الحاكم.
قائمة حكام ولاية ألاباما الحكام
ولا ينتخب الحاكم ونائب الحاكم في ورقة انتخاب واحدة.
كانت ألاباما من الولايات الديمقراطية قبل الحرب الأهلية الأمريكية، وكانت تنتخب مرشحين من الحزب الجمهوري الديمقراطي والحزب الديمقراطي. وانتخبت حاكمين جمهوريين بعد مرحلة إعادة البناء، لكن بعدما استعاد الحزب الديمقراطي السيطرة، مرت 112 سنة قبل أن يختار الناخبون جمهوريا آخر.
قائمة حكام ولاية ألاباما ملاحظات
At the start of Samford's term, he was out of state seeking medical treatment; as president of the senate, Jelks acted as governor in his absence. Samford later died in office, and Jelks succeeded him.
بطحية
بطحية هي بلدية من بلديات ولاية عين الدفلى وهي مقر دائرة في نفس الوقت، تقع في جنوب غرب الولاية في جبال الونشريس، يبلغ عدد سكانها قرابة 7000 نسمة خلال سنة 2012، طابعها ريفي زراعي. تبعد عن الجزائر العاصمة بنحو 260 كم.
بطحية الموقع
تقع بطحية في الجنوب الغربي لولاية عين الدفلى يحدها من الناحية الشمالية بلدية بلعاص (ولاية عين الدفلى) ومن الناحية الجنوبية بلديتي بني شعيب وسيدي بوتوشنت (ولاية تيسمسيلت) ومن الجهة الشرقية بلديتي ثنية الحد (تيسمسيلت) والحسنية (ولاية عين الدفلى) ومن الجهة الغربية بلديتي بني بوعتاب (الشلف) وبوقايد (تيسمسيلت) وتبعد عن مقر الولاية (عين الدفلى)ب72 كلم، وتعتبر منطقة بطحية امتداد طبيعي لسلسلة جبال الونشريس، يعود تاريخ بطحية إلى ما قبل الإسلام، سكانها الأصليون هم البربر (أم ازيغ) وتذكر بعض الروايات أن أثناء الفتوحات الإسلامية للشمال الإفريقي حلت بالمنطقة قبيلة عربية قادمة من الجزيرة العربية تسمى بطحاء وهي لغة بمعنى المكان المتسع وفي مجال التنظيم الإداري كانت المنطقة تابعة لإمارة الأمير عبد القادر «مقاطعة مليانة» وبعد سقوط المنطقة في يد العدو سقوطا كليا تم إدماج بطحية سنة 1890 إلى الونشريس (برج بونعامة حاليا) ودام هذا الحال إلى حين إقرار نظام الحالة المدنية من قبل العدو وفي سنة 1921 تم إدماج بطحية إلى الأصنام ودام ذلك إلى غاية سنة 1941 بعد أن قامت الإدارة الاستعمارية بوضع تنظيم خاص بتغيير المقاطعات الإدارية الإقليمية، وفي سنة 1942 إلى أواخر 1956 أعيد إدماج بطحية إلى البلدية المختلطة الونشريس بعد اتخاذ نفس التدابير الخاصة بتنظيم المقاطعات الإدارية للجزائر وبموجب مرسوم مؤرخ في 04/ديسمبر 1956 تم إنشاء بلدية بطحية بإشراف رئيس المندوبية المختصة مكلف بتسيير شؤون البلدية الإدارية ضابط عسكري يسمى سامبلابرتبة نقيب وكان مقرها بوعظم (SAS) ببني شعيب وكان هذا العمل قد ألغت به الإدارة الاستعمارية جميع البلديات المختلطة واستمر هذا التنظيم إلى غاية فجر الاستقلال الوطني واسترجاع السيادة الوطنية تم إصدار مرسوم رقم 63/189 مؤرخ في 16/05/1963 الذي يتضمن التنظيم الإقليمي للبلديات وهو الأول من نوعه أين تم من خلاله وضمها بدية بطحية إلى بلدية بني هندل ولاية الأصنام وفي نفس السنة تم تعديل هذا التنظيم بإصدار أمر رقم 63/421 مؤرخ في 28/10/1963 بإعادة إدماج بطحية إلى بلدية عين التوتية (المعروفة حاليا بالحسنية) التابعة أنذاك إلى دائرة ثنية الأحد ولاية الأصنام واستمر هذا الإجراء إلى غاية إصدار قانون رقم 08/1984مؤرخ في 04/02/1984 المتضمن التنظيم الإقليمي للبلاد وأصبح بطحية بلدية تابعة لولاية عين الدفلى منذ تاريخ إلى 01/01/1985 غاية يومنا هذا.
ثقافة اليمن
ثقافة اليمن غزيرة وغنية بمختلف الفنون الشعبية، من رقصاتٍ وأغاني والزي والحلي والجنبية تختلف من منطقة لأخرى تعود بأصولها لعصور قديمة جداً ولها دور في تحديد معالم الهوية اليمنية وقوميتها.
ثقافة اليمن الرقصات الشعبية
الرقصة الشعبية الأكثر انتشارا في اليمن هي رقصة «البَرَع»، وكلمة «برع» مشتقة من «يبرع» أو «البراعة» وتختلف أنماط الرقصة باختلاف المناطق والقبائل، فهناك البرعة الهمدانية والتهامية والحارثية واليافعية والمأربية كلها تتميز عن الأخرى بالموسيقى المصاحبة وسرعة الحركة، وعلى اختلافتها إلا أن كلها رقصات حرب وقتال ضاربة في القدم، ومقتصرة على القبليين فقط، لم لها من دلالات ومعاني، وأهم معاني البرع هي: تعليم أبناء القبيلة أن يعملوا كمجموعة مترابطة في ظروف صعبة،  إذ يستعمل الراقصون الخناجر، وفي حالات عدة يضعون أسلحة فوق أكتافهم.
تختلف الأمور إلى حدٍ ما في المناطق الجنوبية للبلاد، فالبرع ليس منتشراً في حضرموت وعدن والمهرة من أشهر الرقصات جنوب البلاد: الشرح، الزفين، والشبواني، والأخيرة لها جذور تتعلق بالحرب إلا أن أهل حضرموت قد أثروا على غيرهم من الشعوب. كذلك فرقصة زافين الماليزية هي حضرمية الأصل، وتختلف الرقصات باختلاف الطبقات الاجتماعية في حضرموت، فكان قديماً «للعبيد» زامل ورقصات خاصة بهم لا يشترك فيها رجال القبائل.
ثقافة اليمن الرقصات الشعبية
لليهود في اليمن رقصة مشهورة تدعى الخطوة اليمانية (بالعبرية: צעד תימני تساعاد تيماني) يتشارك فيها الجنسان، ولا يستعمل فيها أي نوع من الأسلحة، إلا أنها تتشابه مع رقصات أخرى في اليمن وتؤدى في الأفراح غالباً.
ثقافة اليمن السلاح في اليمن
يعدّ امتلاك السلاح أمراً مألوفاً وجزءًا من شخصية اليمني، ابتداء بالخنجر إلى الأسلحة الثقيلة التي يمكن شراؤها في الأسواق،  إلا أن هناك أسباباً سياسية وراء انتشار السلاح في اليمن، فالحكومة المركزية ضعيفة وهيكلتها قبلية خالصة، فلم تكن هناك جهود جدية للحد من انتشار السلاح بين المدنيين ولا حتى إخراطهم في قوات منظمة  فعلاقة الجيش بالقبائل قوية ومتباينة، وكثير من أبناء القبائل قد لا يكون منخرطًا في القوات الحكومية، إلا أن ولاءات قبلية ومصالح تدفعه أو لا تدفعه لمشاركة الجيش في عملياته المختلفة فاعتماد السلطة على القبائل بهذا الشكل أحد أهم عوامل انتشار السلاح في اليمن، فبرغم بعض القرارات العلنية الصادرة في الأعوام الماضية عن تقنين السلاح وتجارته، إلا أنها فشلت فشلاً ذريعاً  وهناك من 61 ـ 81 (أعلى احتمال) قطعة سلاح لكل 100 مدني في اليمن وإحصائية «60 مليون قطعة سلاح» غير صحيحة ولا تعتمد على دراسات، ولا تعدو أن تكون تخمينًا؛ لأن أعداد الكلاشنكوف حول العالم أجمع لا تتجاوز مليون قطعة.
ثقافة اليمن الأزياء والحلي
تختلف أنماط اللباس باختلاف المناطق والقبائل؛ بل إنه كان قديمًا بالإمكان التعرف على قبيلة الرجل من جنبيته وعمامته  ما زالت تستعمل قرون وحيد القرن والعاج المستوردة من أفريقيا لصناعة الخناجر الفاخرة رغم المنع الحكومي،  وتعود أصول الجنبية إلى عصور قديمة، فالنقوش القديمة تظهر عددًا من الملوك متقلدًا خنجرا على وسطه  ويتوارث صناعة الجنابي عائلات معروفة، وكان اليهود قديمًا من أمهرهم في صناعة الغمد، يرصّع أهل البادية خناجرهم بالعقيق اليماني في مأرب وحضرموت في حين أهالي صنعاء يكتفون بالمعدن، فيزينون جنابيهم بالفضة والذهب واللاز (برونز)، مع مقابض من قرون البقر وتتنوع أغطية الرأس في اليمن بالذات في حضرموت، فرحلات أهلها التجارية أضفى على أغطية رؤوسهم تنوعًا. وتختلف العمامة أو «العمة» في المهرة وحضرموت عن المناطق الشمالية للبلاد لقربهم من سلطنة عمان، ويرتدي بعض اليمنيين القاوق الذي يصنع من قماش قطني بشكل كوفيتين يوضع بينهما قليل من القطن، وكان يلبسه الفقراء والأطفال الصغار، وكثيرًا ما يستخدم هذا القاوق قاعدة للعمامة، وهناك قاوق القص الذي قدم من جنوب شرق آسيا، ويظهر ذلك في أغطية بعض اليمنيين المتصلين بهم، وتختلف العمائم باختلاف الطبقة، أو كانت كذلك على الأقل.
ثقافة اليمن الأزياء والحلي
عرف اليمنيون الأزياء منذ أقدم العصور وبرعوا في صناعتها، وكان لليمن دورها البارز في مجال صناعة المنسوجات، سواء في فترة ما قبل الإسلام أو في العهود الإسلامية المختلفة، وقد أشارت المصادر إلى أن ملوك اليمن في العصور القديمة أنشأوا دوراً للنسيج، كانت تُدر عليهم دخلاً كبيراً من المال، وكانت المنسوجات اليمنية - حسب بعض الدراسات - تصدّر إلى خارج البلاد، كما أن الكعبة كُسيت بمنسوجات يمنية فريدة في نوعها، حيث تذكر المصادر التاريخية بأن «تبع كرب أسعد» لما قدم من المدينة إلى مكة في طريقه إلى اليمن رأى في المنام أنه يكسو البيت الحرام فكساه الحصف، وهو نسيج من خوص النخيل، ثم رأى مرة أخرى أنه يكسوه أحسن الأقمشة، فكساه «الوصايل»، فكان تبع أول من كسا البيت وأوصى بذلك بنيه من بعده، و «الوصايل» - كما ذكرت الدكتورة وفية عزي في دراسة لها بعنوان «الفنون الإسلامية في اليمن» - بأنه ثوب يماني مخطط، وكذلك المقصبات والبرود والقصائب والمعلمات والمعصفرات، وقد كفن النبي النبي صلى الله عليه وسلم بسبعة أثواب يمانية سَحُولية، وعلى ذلك فالوصايل هي نوع من الأقمشة التي كانت تنسج في اليمن في عصور ما قبل الإسلام، واستمر نسجها في العهود الإسلامية، ومميزات هذا النوع من المنسوجات يتمثل - كما يرى البعض - في عدم وجود تصميم زخرفي مسبق، وإنما تتم الزخرفة عن طريق استخدام خيوط ملونة «مصبوغة» تستخدم في السدة أو اللحمة بطريقة متصلة أو منفصلة، مشكلةً نوعاً من الزخرفة أشبه بالزخرفة التجريدية في مذاهب الفن الحديثة.
ثقافة اليمن المنسوجات
عرفت اليمن أنواعاً مختلفة من المواد الخام اللازمة لصناعة المنسوجات، منها الصوف وشعر الماعز والكتان والحرير والقطن إلى جانب الخامات المحلية اللازمة لصناعة النسيج، وكانت اليمن تستورد بعض الأقطان الجيدة من الهند، وخاصة الأقمشة الخامة الهندية أو ثياب العراسنة التي كانت تصنع في دقلي بالهند.
كما كان القطن يتواجد بكثرة في مناطق تهامة والجوف ولحج وأبين أحور ودثينة وبراميس، ونلاحظ أن مناخ هذه المناطق وتوافر مصادر المياه يتلاءم وزراعة القطن التي تحتاج إلى ري دائم.
ثقافة اليمن المنسوجات
ومن الصعوبة تصنيف هذه الملابس والمنسوجات اليمنية لعدم وجود أوصاف دقيقة لها، وكذا لعدم وجود دراسات متخصصة فيها تساعد على عمل تصنيف دقيق لمثل هذه المنسوجات.. غير أن ثمة خامات متعددة عرفت مصادرها، وهي خامات طبيعية تعد الأكثر استخداماً في اليمن، أهمها القطن والكتان، وهاتان الخامتان كان يتم الحصول عليهما من عزف ألياف القطن والكتان، ثم تنسجان بعد ذلك على المنسج اليدوي ثم يتم استخدامها في صنع أغطية الرأس والألحفة والمعاجر والمقاطب والمعاوز والملابس الداخلية والخارجية، كما كان يتم الحصول على الصوف من غزل صوف الأغنام والماعز بعد جزها وغسلها وتقشيرها ثم نسجها على المنسج اليدوي وتصنع منها العباءة والشمل والفريد والبرود الجيشانية، وفيما يتعلق بالحرير كان يتم الحصول عليه عن طريق الاستيراد أما استخدامه فكان قاصراً على صناعة ملابس الولاة والحكام والميسورين وفي أحيان كثيرة كان يخلط الحرير بالكتان أو القطن فتصنع منه القمصان والضالات والشالات والأقمشة الخفيفة.
ثقافة اليمن المنسوجات
تعتبر طريقة الوصايل واحدة من أبرز طرق صناعة المنسوجات اليمنية وكانت تتم عن طريق حجز أجزاء من خيوط الغزل البيضاء بواسطة مادة عازلة قد تكون من الجلد أو الشمع أو الطفل بحيث إذا غمست هذه الخيوط في الأصباغ أخذت الأجزاء الظاهرة لون الصبغة المطلوب، فإذا جفت وكشفت الأجزاء المحفوظة بعد ذلك ظلت بيضاء فإذا شدت هذه الخيوط المتعددة الألوان على الأنوال نجد أن جزءاً من الخيط بلون الصبغة يعقبه لون أيضاً وهكذا، ومن الطرق الصناعية التي استخدمها الصانع اليمني طريقة الطبع بواسطة القالب، وعادة ما تحفر الزخارف على هذه القوالب حفراً بارزاً وغائراً، ثم تغمس هذه القوالب في الأصباغ أو ماء الذهب، ويختم بها على المنسوجات وإلى جانب الطرق السابقة استخدم النساج طريقة التطريز وعادة ما كانت أشرطة الطراز تتم بواسطة هذا الأسلوب، وقد أقبل صناع النسيج في اليمن على استخدام طريقة الصباغة في عمل المنسوجات وفي العصور الوسطى كانت معظم الأصباغ التي تستخدم نباتية، لأن الأصباغ الكيميائية لم تستخدم إلا في العصور الحديثة حينما بدأت أوروبا تصدرها إلى إيران والهند وبعض الدول الأخرى، وقد اعتمد النساجون المحليون - الكلام هنا للدكتور خليفة - الأصباغ المحلية أو المستوردة ومن أهم الأصباغ:
الفوة: تذكر المصادر التاريخية أنه في عام 615هـ زرع الفلاحون في جميع جبال اليمن الفوة وهو نوع من الأصباغ وأقلعوا عن زراعة الغلال كالحنطة والشعير، إذ كان يدر عليهم ربحاً كبيراً ولما ملك الملك المسعود بلاد اليمن منع الناس من زراعته وكان آخر العهد بزراعة هذا النبات سنة 624هـ ومن المعروف أن هذا النبات يعطي اللون الأحمر.
النيل أو النيلة: وهي مادة زرقاء يستعملها الصباغون كما ذكر ذلك ابن المجاور في «تاريخ المتبصر» وكان يؤخذ على القطعة منه أربعة دنانير وربع الدينار عند خروجه من ميناء عدن في القرن السادس الهجري ويذكر أريك ماركر في كتابه «اليمن والغرب» بعض المحاولات الأوروبية في مطلع القرن الحادي عشر للاتجار في النيل في ميناء المخا.
ثقافة اليمن أسواق هامة
من بين الأسواق التجارية الهامة في اليمن خلال عهودها القديمة:
سوق المخا: وقد كانت من أسواق ما قبل الإسلام وقد وصفها صاحب كتاب «الطواف حول البحر الإرتيري» بأنه كانت تردها البضائع من أنواع من الأقمشة الأرجوانية ناعمها وخشنها وألبسة خيطت عن الزي العربي ذات أدران «أكمام» قد تكون بسيطة أو عادية مطرزة أو موشاة بالذهب والزعفران، وقصب الذرة وأنسجة القطن الشفافة والأحزمة، وهي ليست كثيرة بعضها بسيط وبعضها موضوع على الطريقة المحلية ومناطق ذات ألوان عديدة.
ثقافة اليمن أسواق هامة
سوق صنعاء: كانت هذه السوق تقام في الوادي القريب من المدينة تحت جبل نقم ويكون بعد انتهاء سوق عدن وتستمر من منتصف شهر رمضان حتى أواخره ويأتيها التجار بالقطن والزعفران والأصباغ وأشباهها وغيرها مما لا يوجد في السوق ويشترون فيها ما يريدون من البز والحرير ومن أشهر بضائعها وأروجها «الآدم» و «البرود» وهذان الصنفان يجلبان إليها من المعافر فتباع فيها وتصدر إلى الخارج، ثم عرفت اليمن بعد ذلك ظاهرة التخصص في الأسواق وأصبح لكل حرفة سوقاً خاصة بها، ومن أسواق المنسوجات التي أوردها صاحب «قانون صنعاء في القرن الثاني عشر الهجري» القاضي حسين السياغي سوق البز في صنعاء وسوق البز الحضرمي وقد كان ممنوع صبغه في صنعاء إلا إذا عرض على شيخ السوق خشية غشه بالعتيق، البز الزبيدي، وكذلك الحديد والبز اليريمي والوصابي، وذكر أيضاً أن بيع البز لا يكون إلا بالذراع المطبوع باسم أمير المؤمنين، كما أشار صاحب القانون إلى مقدار الأجرة التي يدفعها أهل سوق البز عند احتياج المدينة إلى حراسة.
ثقافة اليمن مراكز صناعة المنسوجات
اشتهرت كثير من المدن والقرى اليمنية بإنتاج المنسوجات واختصت بعضها بإنتاج أنواع معينة صارت من أهم منتجاتها والتصق اسمها باسم المدينة التي تنتجها ومن هذه المدن صنعاء التي كانت تضم عدداً من مناسج الطراز الخاصة في فترة حكم دولة بني يعفر، وكانت هذه المناسج تقوم بنسج الأقمشة الخاصة بالخليفة وحاشيته، بالإضافة إلى ما تحتاج إليه الدولة من خلع وأعلام وأقمشة للهدايا وكسوة للكعبة. كما اختصت سحول بإنتاج البرود الموشاة وشرعب بإنتاج البرود الشرعبية، فضلاً عن يريم ووصاب، حيث كان ينتج البز اليريمي والوصابي.
ثقافة اليمن مراكز صناعة المنسوجات
ومن المدن اليمنية المشهورة بإنتاج المنسوجات زبيد. وفي زبيد تصنع الثياب وبالنيل وترسل إلى جبال اليمن، وصبغ زبيد لا يساويه غيره في الحسن والجودة - كما ذهب إلى ذلك القاضي محمد بن أحمد الحجري، وقد كانت زبيد تزخر بالمصانع اليدوية في العهد النجاحي في القرن الخامس الهجري، حيث بلغت مصانعها مائة وخمسين مصنعاً، ومن إنتاجها القماش والمحشى بالحرير والقطن والفوط، ويتم تصدير ذلك لجميع أنحاء اليمن وغيرها.
وفي القرن العاشر الهجري دخلت زبيد صباغة أخرى عن طريق الهند، وهي صباغة البز الأبيض بالنيلة الزرقاء في المصانع المسماة «بالمصابيغ»، ثم يرسل إلى المناطق الجبلية، حيث أصبحت صنعاء وذمار وحجة وصعدة مراكز تجارية لزبيد، ومن زبيد انتشرت هذه الصناعات في كل من بيت الفقيه والدريهمي والحديدة.
ومن أهم المنسوجات اليمنية التي كانت ولا تزال محل تقدير:
ثقافة اليمن مراكز صناعة المنسوجات
تتميز الأزياء اليمنية بخصوصية فريدة وبقدرات عالية على محاكاة الطبيعة والبيئة والمنطقة الجغرافية التي تنتمي إليها ويزيد على ذلك نزوعها الكبير إلى تجسيد روح الوحدة والانسجام بين فئات وشرائح المجتمع وانتمائه الفكري والعقائدي فأغلب هذه الأزياء تتميز بالأناقة العالية واللمسات الفنية المصاحبة والوجه المحتشم والمحافظ وفوق هذا وذاك تبدو الأزياء التقليدية اليمنية انعكاساً صادقاً وواقعياً لعلاقة الإنسان بالبيئة بكل ما تنتجه هذه العلاقة من تنوع وتلون دائم ومستمر وقد حاولت العديد من الدراسات إلقاء الضوء على طبيعة العلاقة الكامنة وراء خصوصية الأزياء من ناحية وخصوصية المناطق من ناحية أخرى وبين الزي المنتمي لمنطقة معينة والصورة العامة الجامعة لمختلف الأزياء في مختلف المناطق وصولاً إلى الوحدة الفنية والموضوعية لمجمل الأزياء التقليدية اليمنية وقد خلصت بعض هذه الدراسات إلى أن أصالة الأزياء من أصالة المناطق وأنه يمكن تصنيف الأزياء اليمنية التقليدية بحسب المناطق الجغرافية والمناخية إلى أزياء المرتفعات الجبلية وأزياء السهول الساحلية والتهامية وأزياء الهضاب وأزياء الصحارى حيث تحاول أزياء المرتفعات الجبلية أن تكون انعكاساً طبيعياً ومرناً للعلاقة الطبيعية بين الواقع النفسي والجسدي للمواطن اليمني، وواقع المناطق الجبلية الوعرية والمليئة بالصعاب والعقبات، هذا الوقع الذي يفرض مستوى معيناً من الحركة والسلوك والاستجابة التلقائية والمباشرة لتقلبات الطقس وتغير المناخات والفصول ونوع النشاط الزراعي والحرفي المتبع.
ثقافة اليمن مراكز صناعة المنسوجات
تتميز أزياء المناطق الجبلية عموماً بفخامة المادة النسيجية ودقتها وحرصها على تغطية كامل الجسم كما تتميز بخصوصية فنية متفردة حيث تحوي الكثير من ألوان الزخرفة والتطريز تطرق وأساليب فنية مدهشة.
أما الأزياء الساحلية والتهامية حيث المناخ القاسي والحرارة المرتفعة فتبدو أكثر رقة ونعومة وأقل انشداداً لتغطية الجسم ولها العديد من المميزات الفنية والمهارة العالية في التطريز وأغلب ألوانها الفاتحة وبالذات اللون الأبيض.
ثقافة اليمن مراكز صناعة المنسوجات
وفيما يتعلق بأزياء الصحاري التي تحكمها العزلة النفسية والمكون الجغرافي للمكان فإن معظم سكان حضرموت يرتدون «المعاوز» أو «الفوطة» ويجدون في هذه الملابس ميلاً إلى الإحساس بالراحة وحرية الحركة خاصة في الأمسيات وفي البيوت معتبراً أن للهجرات الحضرية القديمة إلى ربوع الشرق الأقصى «أندونيسا - سنغافورة» صلة في إحلال هذا النوع من الملابس كبديل لما جرت عليه العادة وجبل عليه السكان القدماء الذين كانوا يرتدون القميص والصديرية إن هذا النوع من الملابس لا ينطبق على سكان بعض مناطق حضرموت الواقعة إلى الشرق من المحافظة مثل الديس، الحامي، نحيل بن يمين إذ إن سكان هذه المناطق يرتدون «السباعية» المصبوغة بالنيل.
كما أن لنساء حضرموت طقوساً خاصة في الملبس تتفاوت من منطقة إلى أخرى حيث يلعب السن والمقام الاجتماعي دوراً رئيسياً في اختيار الملبس، فالنساء في المدن يتحجبن «بالشقة» السوداء في حين يتحجبن صغار السن بالبالطو الأسود أما النساء في القرى يختلفن في أزيائهن من منطقة إلى أخرى تبعاً لطبيعة المنطقة ونوع الزي المتوارث.
ثقافة اليمن مراكز صناعة المنسوجات
ويمكن القول عامة بأن الملابس التقليدية اليمنية ترتبط ارتباطاً وثيقاً بالأقاليم الجغرافية ونمط الحياة الاجتماعية ومنظومة العادات والتقاليد السائدة وعلى ذلك فالمناطق المرتفعة تفرض لباساً ملائماً لها يختلف عن ذلك النوع من الملابس الذي يكتنز استخدامه في مناطق السهول والمناطق الساحلية وإن كان بدأ يأخذ بحسب رأي البعض منحى مغايراً حيث بدأت ظاهرة لبس الفوطة الخفيفة العدنية تظهر في برد صنعاء كما بدأت ظاهرة لبس الزنة والعسيب والسترة تظهر في قيض عدن وربما أعطي هذا التنوع الواسع والغنى الكبير للأزياء التقليدية اليمنية امتداداً في الزمن والمكان والثقافة والتاريخ وطبعها بطابع التوحد والتناغم والتمازج والانسجام، بحيث شكلت في مجملها خصوصية منفردة وهوية واحدة تضرب بجذورها في أعماق التاريخ وتحاكي مختلف الثقافات والحضارات الإنسانية بصورة من صور التأثر والتأثير الذي يغني الموروث ولا يتجاوزه ويتلمس الأبعاد الفنية والجمالية دون أن يفقد خصوصيته وذاتيته وهذا ما ينعكس من خلال الكم الهائل من الألوان والأصناف والأشكال الموروثة التقليدية اليمنية التي استوحت زخارفها وأشكالها ورسوماتها من البيئة المحلية وتمكنت من الاستفادة الإيجابية من كل ماهو جديد ومفيد مما انتجته الحضارة الإنسانية عبر التاريخ.
كانت النساء قديما ترتدي زيا مغايرا للعباءة السوداء المنتشرة حاليا والتي دخلت اليمن قريبا. فالعادات والتقاليد اليمنية وطبيعة الشعب الزراعية لم تعرف اللون الأسود وكانت المرأة اليمنية ولا زالت في المناطق النائية تخرج وتهتم بأرض أهلها  وكاختلاف الخناجر والعمائم عند الرجال بسبب المناطق والقبائل فاختلاف المناطق أضفى تنوعا على زي النساء في اليمن. دخلت العباءة السوداء بشكلها الحالي مع ازدياد تأثير الجماعات الدينية في اليمن.
استخدام المجوهرات قديم في اليمن واختلافات بسيطة تطرأ على الشكل وموضع اللباس من منطقة لأخرى. فقد عرف اليمنيون منذ القدم أنهم تجار ذهب وفضة ورصد كتب العهد القديمذلك. وتصنع الحلي يدويا ووتزين بالفصوص والأحجار المختلفة الكريمة مثل المرجان والعقيق والياقوت واللؤلؤ والكهرمان والزمرد التي يتم استخراجها من مناجم يمنية.
ثقافة اليمن الموسيقى والشعر
عدت منظمة اليونيسكو الغناء الصنعاني من التراث الثقافي اللامادي للإنسانية الذي ينبغي المحافظة عليه وصيانته وتدور الأغاني الصنعانية حول الحب والغزل. أغلب كلماته من مدرسة الشعر الحميني التي لا تلتزم بقواعد اللغة العربية الفصحى وهو مزيج بين اللهجة المحلية والفصحى ومن أشهر أغاني هذا اللون:
وغيرها كثير للأسف المؤلفين الأصليين لهذه الأشعار مجهولون ونسبت قصائدهم دون أي أدلة للأئمة الزيدية الذين كانوا يفرضون عقوبات على المغنيين أصلاً وينظرون إليهم ـ كغالب المجتمع اليمني ـ نظرة دونية ويعرف الغناء الصنعاني بالبلبلة وهي مرادف الدندنة في حضرموت وعدن. وضياع أسماء الشعراء لأسباب اجتماعية ودينية قديمة هو أحد أهم أسباب سرقة التراث اليمني ونسبه إلى شعراء ومغنيين خليجيين بل إن بعض الانتحال يحدث لقصائد وأغاني يعرف اليمنيون مؤلفوها جيداً  وقامت منظمة اليونيسكو بالتعاون مع وزارة الثقافة اليمنية بجهود لتوثيق الفن اليمني مؤخراً
ثقافة اليمن الموسيقى والشعر
ومن الفنون الغنائية المهمة في اليمن الفن الحضرمي وأبرز شعراءه حسين المحضار وأبو بكر سالم بلفقيه وهو فن وصلت انتشر في شبة الجزيرة العربية أكثر من الصنعاني ووصل إلى جنوب شرق آسيا  ومحمد جمعة خان الهندي الأصل الذي أدخل ألحاناً وإيقاعات هندية على الموسيقى في حضرموت  والفن العدني كذلك وأشهر مغني محمد مرشد ناجي ومحمد سعد عبد الله وفيصل علوي ومن الأغاني العدنية والحضرمية المشهورة:
وغيرها كثير في مكتبة التراث اليمني الذي بقي بلونه القديم ولم يتغير رغم بعض المحاولات من فنانين مثل أحمد فتحي وفؤاد الكبسي ومن المغنيين اليمنيين المعروفين في اليمن أيوب طارش الذي غنى العديد من الأغاني الوطنية والثلاثي الكوكباني.
ثقافة اليمن الموسيقى والشعر
للشعر أهمية كبيرة عند اليمنيين لطبيعة الشعب القبلية وافتخار القبائل بشعرائها قديماً وحديثاً ومن أبرز الشعراء الحداثيين في اليمن الشاعر عبد الله البردوني وعبد الله عبد الوهاب نعمان وعبد العزيز المقالح وحسن عبد الله الشرفي وعلي بن علي صبرة. يوجد لون منتشر في اليمن يسمى الزامل وهو نوع من «الإنشاد» يختص به أبناء القبائل ويكثر منه أثناء الحروب والمعارك وهو فن يمني قديم متعلق بالحرب وغرضه إخافة الأعداء ويعود إلى عصور قديمة وكان ذا شكل واحد وهو الحرب لا غيرها تطور الزامل عبر العصور وظهرت زوامل مثل زامل الترحيب والرثاء والأعراس والهجاء والتربيع (الانضمام في حلف لقبيلة أخرى) وغيرها. وهو موجود بصورته هذه في المناطق الشمالية للبلاد فحسب أما في حضرموت فالزامل رقصة حربية ولديهم لون مشابه يسمى بالشيلة.
نصيب اليهود من الأغاني اليمنية كبير وغني كذلك وأشهر الشعراء اليهود اليمنيين الحاخام الأشهر بين يهود اليمن شالوم الشبيزي الذي عاش وتوفي في تعز في القرن السابع عشر أغلبها ذات طابع ديني حافظ عليه اليهود اليمنيين حتى أن اليهود من أصول أخرى دهشوا من كم الفخر والاعتزاز الذي يحمله اليهود اليمنيون لتراثهم مقارنة بمجتمعات يهودية أخرى. وتستعملهم الحكومة الإسرائيلية لإضفاء نوع من الأصالة على دولة إسرائيل في السنوات الأخيرة التي أعقبت عقودا من التمييز ضدهم وضد باقي اليهود المزراحيين وغنى عدد من اليهود اليمنيين أغنية الدودحية وهي تحكي قصة حدثت في ثلاثينيات القرن العشرين إضافة إلى قصائد شالوم الشبيزي وأشهر هولاء عفراء هزاع وهارون عمرام وشوشانة ذماري.