hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ظهارة متوسطة الوظيفة
تتكون الظهارة المتوسطة من طبقة أحادية متسعة من الخلايا المتخصصة (الخلايا المتوسطة) التي تبطن التجاويف المصلية للجسم والأعضاء الداخلية. فالغرض الرئيسي من هذه الخلايا هو إنتاج سائل تشحيم ينطلق بين الطبقات،  إلى جانب توفير سطح زلق وغير لاصق ووقائي لتسهيل الحركة في الجوف العام الداخلي.
كذلك تشارك الظهارة المتوسطة في نقل السوائل والجسيمات وتحريكها عبر التجاويف المصلية وهجرة خلية الدم البيضاء كاستجابة لوسطاء الالتهاب وتراكيب الالتهاب السابقة لبروتينات السيتوكين وعامل النمو وبروتينات النسيج خارج الخلية للمساعدة في عملية الإصلاح المصلي وإطلاق العوامل لتعزيز تنظيم وتصفية الفِبْرين (مثل البلازمين). فضلاً عن أن الخلايا المتوسطة قادرة على البلعمة وهي خلايا مقدمة للمستضد. علاوة على ذلك، فإن إفراز غلوكوز أمينوغلايكين ومواد التشحيم قد تحمي الجسم من العدوى وانتشار الورم.
ظهارة متوسطة دورها في المرض
ورم المتوسطة: (سرطان الظهارة المتوسطة) هو مرض تصبح فيه الخلايا المتوسطة غير طبيعية وتنقسم دون تحكم أو تنظيم. ومن ثم يمكنها انتهاك وتدمير الأنسجة والأعضاء المجاورة. ويمكن للخلايا السرطانية أيضًا أن تنتقل (تنتشر) من مواقعها الأصلية إلى أجزاء أخرى من الجسم. وفي معظم الحالات يبدأ ورم المتوسطة في تجويف الجنبة أو الصفاق. وهناك أكثر من 90٪ من حالات ورم المتوسطة ترتبط بظهور الأسبست.
الالتصاقات داخل البطن: عادة ما تُفرز الظهارة المتوسطة البلازمين، الذي يزيل رواسب الفبرين. وربما يتم تدمير الظهارة المتوسطة، أثناء العمليات الجراحية. حيث تُصبح قدرة انحلال الفبرين غير كافية ويتراكم الفبرين، مما يتسبب في التصاقات تليفية بين الأسطح المتقابلة. تؤدي هذه الالتصاقات إلى انسداد معوي وعقم لدى النساء إذا حدث في البطن، وربما يُضعف وظيفة القلب والرئة في الصدر.
ظهارة متوسطة دورها في المرض
فشل الترشيح المستدق: تُشارك الظهارة المتوسطة البريتونية في التطور طويل الأجل لفشل الترشيح المستدق في الغسيل الكلوي البريتوني للمرضى. يساهم وجود تركيزات الجلوكوز فوق الفسيولوجية ونواتج تحلل الحموضة والجلوكوز في سوائل الغسيل البريتوني في تليف الظهارة المتوسطة البريتونية، سواء من خلال نقل المتوسطة الظهارية أو زيادة انتشار الأرومة الليفية الموجودة. ويؤدي الصفاق الليفي إلى زيادة مرور المواد المذابة عبر الصفاق وفشل الترشيح المستدق.
بلاستيمة مكونة للكلية التالية
المأرمة المكونة للكلية التالية أو مأرمة الكلية الجنينية التالية (أو اللحمة المتوسطة للكلوة التالية أو الأديم المتوسط للكلية التالية) هي إحدى البنيتين الجنينيتين اللتين ينشأ عنهما الكلية (والمكون الآخر للكلية هو البرعم الحالبي.)
وتنمو المأرمة المكونة للكلية التالية لتكون كليونات ولكنها قد تدخل في تكوين جزء من نظام القناة الجامعة.
إن جهاز حث تكوين الأنسجة بين البرعم الحالبي ومأرمة الكلوة التالية هو جهاز تحكم تبادلي. وتعمل المأرمة المكونة للكلية التالية على إنتاج العامل التغذوي العصبي الناشئ عن الغدد التناسلية (GDNF)، وهو ضروري في ربط مستقبل التايروسين كاينيز بالبرعم الحالبي الذي يتشعب ويلتئم ونتيجة لذلك يشكل الحوض الكلوي والكؤوس الرئيسية والثانوية والقنوات الجامعة. وتؤدي التحولات التي تطرأ على جين غياب العين رقم 1 (EYA1) -الذي هو عامل نسخ- إلى حدوث التشوهات الكلوية المتمثلة في متلازمة الخيشوم والأذن والكلية (BOR syndrome).
خيمرية ميكروية
الخيمرية الميكروية (بالإنجليزية: Microchimerism)‏ (المعروفة اختصارًا باسم Mc) هو وجود عدد قليل من الخلايا التي تنشأ من شخص آخر وبالتالي فهي متميزة وراثيًا من خلايا الفرد المُضيف. لذا تكون هذه الظاهرة مرتبطة بأنواع معينة من أمراض المناعة الذاتية؛ على الرغم من أن الآليات المسؤولة عن هذه العلاقة غير واضحة.
خيمرية ميكروية أنواع الخيمرية الميكروية
يكون الشكل الأكثر شيوعًا هو الخيمرية الميكروية للدم الجنيني للأم في البشر (وربما في جميع المشيمات)(المعروفة أيضًا باسم الخيمرية الميكروية للخلية الجنينية أو الخيمرية الجنينية) حيث تمر خلايا الجنين الحي عبر المشيمة وتؤسس السُلالات الخلوية داخل الأم. لقد تم إثبات أن الخلايا الجنينية تستمر وتتكاثر في باطن الأم لعدة عقود. والنمط الظاهري لهذه الخلايا غير معروف، على الرغم من التعرف على العديد من أنواع الخلايا المختلفة، مثل السُلالات المناعية المختلفة والخلايا الجذعية المتعلقة باللُحمة المتوسطة والخلايا المشيمية المستمدة. وكذلك فإن التداعيات الصحية المحتملة لهذه الخلايا غير معروفة حاليًا. وهناك فرضية واحدة وهي أن الخلايا الجنينية ربما تُثير تفاعل الطُّعم حيال الثوي الذي يؤدي إلى أمراض المناعة الذاتية. لذا فقد يقدم هذا تفسيرًا محتملاً عن سبب انتشار العديد من أمراض المناعة الذاتية بصورة أكثر لدى النساء في فترة منتصف العمر. علمًا بأن النظرية الأساسية الأخرى هي أن الخلايا الجنينية تستوطن أنسجة الأم المصابة أو المريضة حيث تعمل مثل الخلايا الجذعية وتشارك في الإصلاح. ومن الممكن أيضًا أن تكون الخلايا الجنينية واقفة على الحياد وليس لها أي تأثير على صحة الأم.
خيمرية ميكروية أنواع الخيمرية الميكروية
فهناك نسبة 50-75٪ من النساء بعد الولادة تحمل خطوط الخلايا المناعية الجنينية. وكذلك توجد الخلايا المناعية للأمهات في النسل الناتج عن الأم - الجنين - الخيمرية الميكروية، على الرغم من أن هذه الظاهرة تحدث بنسبة النصف مقارنة بسابقتها.
أثبتت الدراسات أيضًا أن الخيمرية الميكروبية تتواجد بعد نقل الدم إلى مجموعات المرضى المصابين بـ نقص المناعة الشديدة والذين يعانون من الصدمة.
خيمرية ميكروية أنواع الخيمرية الميكروية
تحدث الخيمرية الميكروية في معظم أزواج التوأم في البقر.عادة ما تندمج مشيمة التوأمين الأخوين ويتشاركان في الدورة الدموية في البقر (وغيرها من أنواع البقر)، مما يؤدي إلى تبادل خطوط الخلايا. حيث إنه إذا كان التوأم زوجًا من الذكور والإناث، فيكون للهرمونات الذكرية لثور العجل تأثير جزئي على عملية تحول العجلة (الأنثى) لذكر، ومن ثم تنتج عجلة مارتن أو عِجْلة ذَكرانية. وبالتالي تظهر العجول الذَكرانية على هيئة إناث، لكنها تكون عقيمة ولا يمكن استخدامها للولادة أو إنتاج الألبان. كذلك تُقدم الخيمرية الميكروية طريقة لتشخيص الحالة، لأنه يمكن الكشف عن المواد الجينية الذكرية في عِينة الدم.
خيمرية ميكروية العلاقة بين أمراض المناعة الذاتية وسرطان الثدي
أثبتت الأبحاث اشتراك الخيمرية الميكروية في أمراض المناعة الذاتية. ولقد رجحت دراسات مستقلة مرارًا وتكرارًا أن خلايا الخيمرية الميكروية جنينية المنشأ قد تكون مسئولة عن أمراض التصلب المجموعي. فقد تُشارك خلايا الخيمرية الميكروية أمومية المنشأ علاوة على ذلك في توليد مجموعة من أمراض المناعة الذاتية الموجودة في الأطفال، على سبيل المثال، الاعتلالات العضلية الالتهابية مجهولة السبب اليفعي، (قد يكون التهاب الجلد والعضل اليفعي هو المثال الوحيد). وقد ثبتت مسئولية الخيمرية الميكروية الآن في المزيد من أمراض المناعة الذاتية الأخرى، بما في ذلك الذئبة الحمامية المجموعية. فهناك فرضية بديلة على العكس من ذلك في دور خلايا الخيمرية الميكروية في الآفات التي يمكنها تسهيل إصلاح الأنسجة من العضو التالف.
فقد تم العثور علاوة على ذلك على الخلايا المناعية الجنينية بصورة متكررة في أنسجة سرطان الثدي بالمقارنة بعينات أُخذت من امرأة سليمة. فليس من الواضح مع ذلك، ما إذا كانت خطوط الخلايا تقوم بتعزيز تطور الأورام أو على العكس من ذلك حماية المرأة من تطور سرطان الثدي.
الحبسة المختلطة عبر القشرة
تعد الحبسة المختلطة عبر القشرة هي أقل الحبسات الثلاث التي تحدث عبر القشرة شيوعًا (بعد الحبسة الحركية عبر القشرة والحبسة الحسية عن طريق القشرة على التوالي). وتتميز الحبسة المختلطة عبر القشرة بصعوبة الحديث وإعاقة الفهم ولكن مع التكرار الدائم. ويبذل الأشخاص الذين يعانون من الحبسة المختلطة عبر القشرة جهدًا بالغًا للتوصل إلى لغة افتراضية أو لفهم ما يقال لهم، على الرغم من استطاعتهم تكرار المنطوقات الطويلة والمعقدة أو إنهاء أغنية بمجرد سماع الجزء الأول منها. وهناك تغيرات سلوكية أخرى تصحب هذه العلامات.
في هذا النوع النادر من الحبسة، تكون منطقة بروكا ومنطقة فيرنيك والحزمة المقوسة غير مصابة بأذى، بينما تكون المنطقة المحيطة المستجمعة للسوائل تالفة. يتسبب هذا التلف في عزل هذه المناطق عن باقي الدماغ. ويعد التضييق هو أكثر مسببات الأمراض انتشارًا وراء الحبسة المختلطة عبر القشرة في الشريان السباتي الباطن.
علم التشريح العياني
علم التشريح العياني هو دراسة تشريح أعضاء جسم الكائن الحي على المستوى المرئي أو (العياني). والذي يختلف عن علم الأنسجة، الذي يدرس التشريح المجهري للأنسجة.
علم التشريح العياني في مجال التعليم
معظم مدارس الطب المهنية الصحية، مثل كليات الطب والأسنان، تتطلب على الطلاب إكمال دورات في التشريح البشري الإجمالي. مثل هذه الدورات تهدف إلى تثقيف الطلاب في تشريح جسم الإنسان الأساسية وتسعى إلى إنشاء معالم تشريحية التي قد تستخدم في وقت لاحق لمساعدة التشخيص الطبي . العديد من المدارس تزويد الطلاب مع الجثث للتحقيق من قبل تشريح.
المقياس المعدل للإنذار المبكر
إن المقياس المعدل للإنذار المبكر (MEWS) دليل مبسط يستخدم من قبل هيئة التمريض والفريق الطبي في المستشفيات بالإضافة إلى الخدمات الطبية الطارئة لسرعة تحديد درجة المرض التي وصلت لها حالة المريض. وتعتمد على بيانات مأخوذة من أربع قراءات فيسيولوجية تتمثل في (ضغط الدم الانقباضي، وسرعة القلب، ووتيرة التنفس، ودرجة حرارة الجسم) وملاحظة واحدة وهي (مستوى الوعي، والتنبيه، والاستجابة للصوت، والاستجابة للألم، وفقد الوعي "AVPU"). وتقارن الملاحظات الناتجة بالمعدل الطبيعي لقياس درجة واحدة مركبة كما يلي:
ترتبط الدرجة التي تصل إلى 5 أو أكثر إحصائيًا بزيادة احتمالية الوفاة أو الدخول إلى وحدة العناية المركزة.
وتستخدم أنظمة المقياس المعدل للإنذار المبكر المختلفة في جميع أنحاء العالم سواء اختلفت معاملات القياس أو تغيرت قياسات نقاط تفاقم تدهور الحالة.
وتعيِّن بعض الأنظمة درجات لمعاملات أخرى بما يشتمل على كمية البول الخارجة والتشبع بالأكسجين ومعدل تدفق تناول الأكسجين ودرجات الألم.
المقياس المعدل للإنذار المبكر
ويستخدم المقياس المعدل للإنذار المبكر داخل المستشفيات باعتباره جزءًا من نظام «التتبع والاستثارة» الذي يؤدي فيه ارتفاع الدرجات إلى استجابة مصعدة تختلف عن زيادة تواتر عمليات ملاحظة المريض (ذي الدرجات المنخفضة) وصولًا إلى مراجعة عاجلة حسب الاستجابة السريعة أو فريق الطوارئ الطبية (استدعاء فريق الطوارئ الطبية).
وفيما يلي بعض نماذج أنظمة المقياس المعدل للإنذار المبكر المستخدمة حاليًا:
الدبيبة عبد الله
15°0′49.8564″N 33°5′33.1008″E﻿ / ﻿15.013849000°N 33.092528000°E﻿ / 15.013849000; 33.092528000
الدبيبة عبد الله:-
الدبيبة عبد الله قرية تقع في ولاية الجزيرة محلية الكاملين جنوب مدينة المعيلق ويبلغ عدد سكانها قرابه ال(15000)عشرة الف نسمة 
يوجد بالدبيبة عبد الله العديد من القبائل ولكن اغلب سكانها من(فروع قبيلة الكواهلة أحامدة و حسانية و قبيلة المسلمية).
يوجد بها مدرستين للاساس و واحدة للثانوي.
يوجد بها خمس مساجد وأربعة ابار ارتوازية توزع المياه لجميع القرية ومركز صحى يخدم القرية والقري المجاورة كما أنه يوجد بالقرية (مجمع خلاوي الشيخ كباشي لتحفظ القرآن الكريم والحديث الشريف وكل الدراسات الإسلامية ويفد إليه الطلاب من كل انحاء السودان وبالاخص اقليم دارفور)
يوجد بالقرية ثلاثة اندية كرة قدم وهي (النصر_السهم  _الزهرة).
يعمل سكانها بالتجارة والزراعة وتربية المواشي وكثير منهم موظفين وأطباء ومهندسين وكثير من أبناء القرية يعملون في مهنة التدريس سواء في مدارس القرية والقرى المجاورة وجميع انحاء الوطن الكبير كما انا يعمل معظمهم خارج السودان.
إيقاع الخبب
ايقاع الخبب هو ايقاع غنائي نادر صنفه البعض على أنه بحر من بحور الشعر بالتحديد المتدارك ورفض البعض أن يكون الخبب بحراُ من بحور الشعر بل صنفوه إيقاع غنائي .
رضا بن محمد أمين الهمداني
ملا رضا بن محمد أمين الهمداني (ت. 1247 هـ). هو رجل دين ومفسر ومتكلم وعارف وصوفي شيعي إيراني يشتهر بلقب الكوثر الهمداني أو كوثر علي شاه الهمداني حيث أطلقه عليه أتباعه. وكثيراً ما يقع الاشتباه بينه وبين حفيده محمد رضا الهمداني المشهور بالواعظ الهمداني، وبينه وبين رضا الهمداني النجفي مؤلف كتاب مصباح الفقيه.
كوارث الحرب (سلسلة)
كوارث الحرب  (بالأسبانية:Los Desastres de la Guerra)، هي سلسلة من اثنين وثمانين  نقشاً انتجهم الفنان الأسبانى فرانثيسكو غويا(1810-1820). على الرغم من أن غويا لم يعلن عن نواياه من هذه النقوش إلا أن المؤرخين يعرضوهم على أنهم احتجاج مرئى ضد العنف عام (1808). انتفاضة 2 مايو، اللاحقة لحرب شبه الجزيرة الأيبيرية (1808-1814) ونكسة القضية الليبرالية بعد استعادة النظام الملكى (استعادة بوربون) 1814. خلال الصراع بين الأمبراطورية الفرنسية الأولى بقيادة نابليون الأول وإسبانيا أصبح منصب غويا كرسام البلاط الملكى الأول للمملكة الإسبانية واستمر في رسم الصور الشخصية لقادة وحكام إسبانيا وفرنسا. على الرغم من أن غويا قد تأثر تأثيراً عميقاً بالحرب قد احتفظ بأفكاره الشخصية بأعماله الفنية كرد على الصراع وتوابعه. تدهورت صحته وفقد معظم صمعه في سن الاثنين وستين عندما بدأ العمل على النقوش. لم يتم نشرها حتى عام 1863 أي بعد 35 عام من وفاته. فمن المرجح أن ذلك يعد اعتبرها آمنه سياسياً كسلسلة من الأعمال الفنية التي تنتقد كلاً من الأمبراطورية الفرنسية الأولى واستعادة البوربون. لقد تم طبع أكثر من الآف النسخ من السلسلة ثم نسخ أخرى أقل جودة لاحقاً، ومعظم مجموعات غرف الطباعة تحتوى على بعض من هذه النقوش على الأقل.
كوارث الحرب (سلسلة)
الاسم الذي يطلق على السلسلة اليوم ليس من اختيار غويا. العنوان المكتوب بخط يده على ألبوم من البراهين إلى صديقه هو: عواقب وخيمة للحرب الأسبانية الدامية مع بونابرت، وغيرها من الأهواء المؤكدة. (بالإسبانية: Fatales consequencias de la sangrienta guerra en España con Buonaparte, Y otros caprichos enfáticos).  وبصرف النظر عن العناوين أو التسميات المعطاة لكل نقش منهم، هذه هي الكلمات الوحيدة المعروفة لغوياً على سلسلة النقش. مع هذه الأعمال إنه يكسر عدد من تقاليد الفن التصويرى. غويا يرفض معظم الفن السابق للبطولات المنمقة للحرب الأسبانية ليظهر تأثير الصراع على حياة الأفراد. بالإضافة إلى ذلك تخلى عن استخدام الألوان من أجل عكس الصورة بشكل أكثر صراحة وبطريقة مباشرة التي وجدها في استخدام الظل والنور.
كوارث الحرب (سلسلة)
تم إنتاج سلسلة النقش باستخدام مجموعة متنوعة من تقنيات طباعة النقش الغائر. في الدرجة الأولى استخدام التنميش والخط المائى واستخدام الكلشيهات أيضاً. كما هو الحال مع العديد من مطبوعات غويا الأخرى يشار إليها أحياناً بالمائية، ولكن في الأغلب يشار إليها بالختوم. تعتبر السلسلة في الغالب ثلاث مجموعات والتي تعكس على نطاق واسع ترتيب إنشائها. أول 47 نقش يركزوا على الأحداث من بداية الحرب وتظهر عواقب الصراع على الجنود والمدنيين. السلسلة الوسطى (النقوش من 48 إلى 64) تسجل آثار المجاعة التي ضربت مدريد (1811-1812) قبل تحررها من فرنسا. آخر 17 نقش تعكس خيبة أمل الليبراليين المريرة بعد استعادة البوربون، بتشجيع من التسلسل الهرمي الكاثوليكي، رافضين جمعية كتابة الدستور الإسبانى 1812 معارضين كلاً من الدولة والإصلاح الدينى. منذ نشرهم لأول مرة قد وصفت مشاهد غويا للأعمال الوحشية والمجاعات والإهانة والإذلال «الازدهار الهائل للغضب»  فضلاً عن «عمل من الذاكرة لا يعرف الصفح». التسلسل الطبيعى الذي تكشف عنه اللوحات قد يؤدى البعض لرؤية الصورة متشابهه في طبيعتها للتصوير الفوتوغرافى.
كوارث الحرب (سلسلة) الخلفية التاريخية
أعلن نابليون الأول نفسه القنصل الأول للجمهورية الفرنسية يوم 18 فبراير 1799، وتم تتويجه كإمبراطوراً عام 1804. كانت سيطرت إسبانيا على البحر الأبيض المتوسط شيئاً هاماً بالنسبة لفرنسا سياسياً واستراتيجياً. كان يعتبر تشارلز الرابع ذو السيادة الإسبانية غير فعال دولياً  وكان منصبه مُهدداً في ذلك الوقت بسبب ولى العهد الأمير فرديناند المؤيد لولى العهد البريطانى. استغل نابليون مكانة تشارلز الرابع الضعيفة واقترح الغزو على البرتغال وستقسم الغنائم بالتساوى بين فرنسا وإسبانيا. رئيس وزراء إسبانيا مانويل دي جودوي الذي من المفترض أن يحصل على لقب «أمير الجرف» قد تم خداعه بالعرض الفرنسى وقبل به، وفشل في كشف الدوافع الحقيقية وراء كلا من نابليون وفرديناند اللذان اعتزموا استخدام الغزو كحيلة للاستيلاء على السلطة في إسبانيا.
كوارث الحرب (سلسلة) الخلفية التاريخية
تحت ستار تعزيز الجيوش الإسبانية، دخلت 23000 من جنود القوات الفرنسية إسبانيا بالتزكية في نوفمبر 1807. حتى بعد أن انكشفت نواياهم في فبراير 1808 إلا أن قوات الاحتلال واجهت القليل من المقاومة التي لا تذكر بجانب بعض الأحداث المنعزلة على مستوى مناطق متفرقة. في عام 1808، Mutiny of Aranjuez، وبتحريض من أنصار فرديناند-شهدت القبض على جودوي تاركين لتشارلز خياراً واحداً وهو التنازل عن العرش. فعل ذلك في 19 مارس 1808، مما يسمح لابنه في وراثة العرش كفرندياند السابع. قد سعى فرندياند للحماية الفرنسية  ولكن اعتقد كلا من نابليون وقائده الرئيسي، المارشال يواكيم مورات، أن إسبانيا سوف تستفيد من الحكام الذين كانوا أكثر تقدما وكفاءة من البوربون. قرروا أن شقيق نابليون جوزيف بونابرت، ينبغي أن يكون ملكاً. تحت ذريعة الوساطة، استدعى نابليون تشارلز وفرديناند إلى بايون، فرنسا، حيث أنهم أجبروا على التخلي عن حقهم في العرش لصالح جوزيف.
كوارث الحرب (سلسلة) الخلفية التاريخية
كباقى الليبراليين الإسبان قد تُرك غويا في موقف صعب بعد الغزو الفرنسى. فقد أيد الأهداف الأولى للثورة الفرنسية وأعرب عن أمله أن من شأنها مساعدة إسبانيا على التحرر من النظام الإقطاعى لتصبح علمانية ذات نظام سياسى ديموقراطى. كان هناك اثنين من الصراعات التي تخاض في إسبانيا: المقاومة ضد التهديد الفرنسي، والصراع الداخلي بين تحديث المُثل الليبرالية وما قبل الطبقة الحاكمة السياسية آن ذاك.أصبحت الفجوة الأخيرة أكثر وضوحاً وترسخت الأختلافات أكثر متبوعة بانسحاب فرنسا في نهاية المطاف.
العديد من أصدقاء غويا بما فيهم الشعراء خوان ميليندز فالديس ولياندرو فرنانديث دى موراتين كانوا أنصار علنيين ومعاونين لفرنسا وجوزيف بونابرت (بالأسبانية: Afrancesado). احتفظ غويا بمنصبه كرسام البلاط الملكى حيث كان حلف اليمين لجوزيف بونابرت لازما ومع ذلك كان لديه شعور غريزى بعدم الميول نحو السلطة  فقد شهد مباشرة إخضاع مواطنيه للقهر على يد القوات الفرنسية. خلال هذه السنوات رسم القليل من الصور الشخصية لبعض الرموز من جميع الأحزاب، من ضمنها لوحة استعارية لجوزيف بونابرت (1810)وأخرى لويلينغتون (1812-1814) وأخرى لجنرلات فرنسا وإسبانيا. في الوقت نفسه كان يعمل غويا على المخططات التي من شأنها أن تشكل سلسلة النقش «كوارث الحرب». زار العديد من مواقع المعارك حول مدريد ليشهد المقاومة الأسبانية. اللوحات النهائية من السلسلة هي شهادة على ما وصفه بقطع أوصال إسبانيا(بالأسبانية: el desmembramiento d'España)
كوارث الحرب (سلسلة) اللوحات
توافق مؤرخى الفن على نطاق واسع على أن كوراث الحرب تنقسم إلى ثلاث مجموعات موضوعية: الحرب، والمجاعة، والرموز السياسية والثقافية. يعكس هذا الترتيب أيضاً على نطاق واسع التسلسل التي صُنعت به هذه اللوحات. تم تأريخ القليل من اللوحات أو الرسومات، بدلاً من ذلك قد تم إنشاء تسلسلهم الزمنى بتحديد الحوادث المحددة التي تشير إليها اللوحات  ودفعات مختلفة من اللوحات المستخدمة التي تسمح للتكهن بالتلسلسل. بالنسبة للجزء الأكبر، يتناسب ترقيم غويا مع هذه الأساليب الأخرى. ومع ذلك هناك استثناءات عدة. على سبيل المثال، لوحة رقم 1 كانت من بين اللوحات التي تم الانتهاء منها، بعد انتهاء الحرب.
كوارث الحرب (سلسلة) اللوحات
ظهر تعاطف غويا مع المدافعين الإسبان في بداية لوحات مجموعة الحرب. عادة ما تظهر هذه الصور الوطنيين يواجهون الغزاة المجهولون بضراوة الذين يعاملوهم بقسوة شديدة. مع تقدم السلسلة يصبح التمييز بين الإسبان والأمبرياليين غامض. في لوحات آخرى، من الصعب التعرف إلى أي مخيم تنتمى الجثث المشوهة. تسأل بعض العناوين عمداً عن النوايا لكلا الطرفين، على سبيل المثال،(بالأسبانية: Con razon ó sin ella)قد تعنى (بسبب أو بدون سبب)أو (بالحق أو بالباطل) أو (من أجل شئ أو من أجل اللاشئ). يلاحظ الناقد فيليب شو أن الغموض ما زال قائماً في المجموعة الأخيرة من اللوحات، قائلاً أنه لا يوجد تمييز بين «الأبطال المدافعين عن الوطن وأنصار الوحشية من أفراد النظام السابق». قد تم عرض العديد من الترجمات الإنجليزية لعناوين اللوحات. في كثير من الحالات، تم فقدان السخرية وخصوصاً الغموض الساخر والتلاعب بالأمثال الأسبانية التي وُجدت في عناوين غويا الأصلية التي اختارها بعناية.
كوارث الحرب (سلسلة) اللوحات
تتكون اللوحات من 1 إلى 47 من تصوير واقعى لأهوال الحرب ضد الفرنسيين. تصور معظمها أعقاب الحرب. يحتوا على جذوع مشوهة وأعضاء بشرية على الأشجار كشظايا نحت رخامى. كلا من القوات الفرنسية والإسبانية عذبوا الأسرى: والدليل على مثل هذه الأفعال قد ذُكرت بتفاصيل دقيقة عبر عدد من لوحات غويا. قد تم تصوير قتل المدنيين أيضاً بالتفصيل. عادة ما كانت النساء الإسبانيات ضحايا الاعتداء والاغتصاب. غالباً ما كان يتبع المدنيون الجيوش إلى مشاهد المعركة. إذا فاز جانبهم، فإن النساء والأطفال في ساحة المعركة يبحثوا عن أزواجهم وآبائهم وأبنائهم. إذا خسروا، هربوا خوفا من التعرض للاغتصاب أو القتل. في اللوحة رقم plate 9 إنهم لا يريدون (بالإسبانية: No quieren) امرأة عجوز تملك سكيناً في الدفاع عن فتاة شابة تعرضت للاعتداء على يد جندي.
كوارث الحرب (سلسلة) اللوحات
تبدأ المجموعة بلوحة هواجس حزينة لما يبدو (بالإسبانية: Tristes premoniciones de lo que ha de acontecer)رجل يسجد في الظلام بأيدى ممدودة. تصف اللوحات التالية القتال مع الفرنسيين. والتي وفقاً للناقد الفنى فيفيان رينور تم تصويرهم «نوعاً ما كقوزاق يستخدموا الحربة في قتل المدنيين» في حين يستخدم الإسبان «الفأس في قتل الفرنسيين.»  تركز اللوحات من 31 إلى 39 على الأعمال الوحشية وقد تم إنتاج نفس الدفعة من اللوحات في مجموعة المجاعة. وتستند اللوحات الآخرى على الرسومات التي أكملها غويا في مجلته الدورية في دراسته التي فحص بها موضوع علاقة الجسد الغريب بأيقونات الذين تم تعذيبهم واستشهادهم. في رسمتهلا يممكننا النظر إلى ذلك(1814-1824) درس فكرة إهانة الجسد المقلوب مع وجود الشفقة والمأساة. كما فعل مع التأثيرات الكوميدية في لوحة تمثال عرض الملابس القشى(1791-1792).
كوارث الحرب (سلسلة) اللوحات
على عكس معظم الفن الإسبانى السابق، رفض غويا فكرة وجود الرمز البطولى المثالى. رفض التركيز على الأفراد المشتركيين: على الرغم من أنه رسم من العديد من المصادر الكلاسيكية إلا أن أعماله تصور بوضوح الأبطال أنهم ضحايا مجهوله بدلاً من وطنيين معروفيين. والاستثناء هو لوحة رقم 7: يالها من شجاعة! (بالإسبانية: Que valor!) التي تصور أوجستينا من أراجون (1786-1857) بطلة سرقسطة التي أحضرت الطعام لرجال المدفعية عند جدران المدينة الدفاعية أثناء الحصار الذي توفي فيه 54,000  من الإسبان. عندما تم قتل جميع رجال المدفعية، أطلقت أوجستينا المدافع بنفسها. على الرغم من أن المتفق عليه أن غويا لم يمكنه مشاهدة هذه الأحداث إلا أن روبرت هيوز يعتقد أن غويا في زيارته لسرقسطة خلال الهدوء بين المرحلة الأولى والمرحلة الثانية من الحصار ألهمته لإنتاج سلسلة النقش «كوارث الحرب».
لوحة 59: وما فائدة هذا الفنجان؟! (بالإسبانية: De qué sirve una taza?!) امرأتين جائعتين مستلقيتين على الأرض، واحدة على وشك الموت بينما امراة ثالثة تجلس على ركبتيها تقدم لها كوب ماء.
كوارث الحرب (سلسلة) اللوحات
المجموعة الثانية، اللوحات من 48 إلى 64 تصف بالتفصيل المجاعة التي عصفت بمدريد من أغسطس 1811 إلى ما بعد أن حررت جيوش ويلنغتون المدينة في أغسطس 1812. المجاعة قتلت 20,000 شخص في المدينة في ذلك العام. في هذه اللوحات، تم توجيه تركيز غويا بعيدا عن المشاهد العامة لذبح أناس مجهولون، وأناس غير محاذاية في أماكن غير معروف اسمها بإسبانيا. تحول نحو أحداث رعب محددة تتكشف في مدريد. كانت مجاعة نتيجة لعوامل كثيرة. على سبيل المثال، اعترض الغزاة الفرنسيين ومقاتلى الإسبان وقطاع الطرق الطرقات والممرات إلى المدينة مما يعوق توفير الغذاء.
كوارث الحرب (سلسلة) اللوحات
لم يركز غويا على أسباب هذا النقص ولم يلقي باللوم على أحد الأطراف. على الرغم من ذلك، اهتم بتأثيرها على العامة. على الرغم من أن الصور في هذه المجموعة استندت على تجربة مدريد، أي من الصور صورت أحداث معينة، وليس هناك مبانى محددة لتحدد المشهد. تركيز غويا على الجماهير المظلمة من الجثث الميتة والآخرى التي بالكاد على قيد الحياة ويحمل الرجال جثث النساء وأطفال يتامى يبكون فقدان آبائهم. يعتقد هيوز أن اللوحة 50: الأم التعيسة (بالإسبانية: Madre infeliz) هي الأقوى والأكثر تأثيرا من بين المجموعة. يقترح أن المسافة بين البنت الصغيرة وجثة والدتها التي تبكيها يمثل «الظلام الذي يبدو جوهر الخسارة واليُتم». على الأرجح تم الانتهاء من هذه المجموعة ببداية 1814. ربما شكلت ندرة المواد خلال مجموعة المجاعة التطبيق الحر للخط المائى في هذه الطبعات. اضطر غويا في بعض الأحيان إلى استخدام لوحات معيبة وإعادة استخدام لوحات قديمة بعد أن تصقل.
كوارث الحرب (سلسلة) اللوحات
تم تسميت اللوحات من 65 إلى 82 "خلال الأهواء" ("الأهواء المؤكدة) في العنوان الأصلى. تم الانتهاء منها ما بين 1813 و 1820 وتغطى سقوط فرندياند السابع والعودة إلى السلطة. تتكون من مشاهد استعارية تنتقد السياسات ما بعد الحرب الإسبانية، بما في ذلك محاكم التفتيش الإسبانيةوقضايا التعذيب الشائعة آنذاك. على الرغم من الترحيب بالسلام إلا أنه انتج بيئة سياسية كانت بطريقة ما أكثر قمعاً من قبل. خنق النظام الجديد آمال الليبراليين مثل غويا، الذي استخدم مصطلح "عواقب وخيمة" لوصف الوضع كعنوان لسلسلة النقش. يشير هيوز للمجموعة ب"كوارث السلام".