hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
عمارة فاشية
العمارة الفاشية (بالإنجليزية: Fascist architecture)‏ هي أسلوب معماري طوره معماريو المجتمعات الفاشية في أوائل القرن العشرين. اكتسب الأسلوب شعبية في أواخر عشرينيات القرن العشرين مع صعود الحداثة جنبًا إلى جنب مع القومية المرتبطة بالحكومات الفاشية في أوروبا الغربية. يشبه هذا النمط نمط عمارة روما القديمة. مع ذلك، تفتقر مباني الحقبة الفاشية إلى التصميم المتفاخر، وبنيت على أسس التناظر والبساطة.
وظّف كل من بينيتو موسوليني وأدولف هتلر أنماطًا جديدة للعمارة (تنوعات من العمارة العقلانية، والكلاسيكية المجردة على التوالي) كمحاولة ضمن محاولات عديدة لتوحيد مواطني دولهم، وتسجيل حقبة جديدة من الثقافة القومية، وإظهار الحكم المطلق للأمة.
اليوم، العمارة الفاشية الجديدة نادرة بسبب هزيمة دول المحور في الحرب العالمية الثانية، إذ قمعت الأيديولوجية السياسية الفاشية.
عمارة فاشية تاريخها
تعكس الأنماط المعمارية الفاشية قيم الفاشية كأيديولوجية سياسية تطورت في أوائل القرن العشرين بعد الحرب العالمية الأولى. تُعرف فلسفتها بشعب شديد القومية تحكمه سلطة استبدادية. بدت صورة الأمة القوية، والموحدة، والمستقرة اقتصاديًا جذابة لأوروبا الغربية بعد الدمار المادي والاقتصادي بعد الحرب العالمية الأولى، والتي ساهمت في صعود الفاشية والتشاركية.
عمارة فاشية الفاشية الإيطالية والألمانية
أصبحت العمارة الفاشية على شكل العمارة العقلانية شائعة في ظل حكم بينيتو موسوليني لإيطاليا من عام 1922 إلى عام 1943. خلال هذه الفترة حول الدور التنفيذي الإيطالي من دور رئيس للوزراء إلى ديكتاتورية. بعد بضع سنوات من توليه منصبه، أشير إليه باسم (الزعيم). عندما تولى موسوليني منصبه، تولى دور جلب الفاشية والمثالية لاستبدال الديمقراطية في إيطاليا. استخدم جميع أشكال الوسائط إلى جانب الهوية المعمارية. كان الأسلوب الحديث في العمارة أحد الطرق للمساعدة في بناء رؤيته لإيطاليا فاشية موحدة. عندما دعا موسوليني إلى أسلوب فاشي للعمارة، استخدم المعماريون الأسلوب لتقليد أسلوب روما الإمبريالية وجلب الفخر التاريخي والشعور القومي للشعب الإيطالي. كانت العمارة الفاشية واحدة من الطرق العديدة لموسوليني لتنشيط ولادة ثقافية جديدة في إيطاليا ولتمييز حقبة جديدة من الثقافة الإيطالية في ظل الفاشية.
عمارة فاشية الفاشية الإيطالية والألمانية
وبالمثل، بمجرد وصول هتلر إلى السلطة في عام 1933 وتحويل المستشارية الألمانية إلى ديكتاتورية، استخدم العمارة الفاشية في شكل الكلاسيكية المجردة كواحدة من العديد من الأدوات للمساعدة في توحيد وتأميم ألمانيا تحت حكمه. كان لدى هتلر خطط لإعادة بناء برلين بعد أن فازت قوى المحور بالحرب العالمية الثانية تحت اسم جرمانيا، أو جرمانيا عاصمة العالم. جعل هتلر ألبرت شبير، المعماري المفضل لديه، يصمم هذه المدينة الجديدة باستخدام أسلوب العمارة الفاشية.
عمارة فاشية الأسلوب
الأنماط المعمارية الفاشية هي فرع من العمارة الحديثة التي أصبحت شائعة في أوائل القرن العشرين. تأثر النمط الفاشي الإيطالي أيضًا بشكل كبير بالحركة العقلانية في إيطاليا في عشرينيات القرن العشرين. احتفت العمارة العقلانية، بمساعدة دعم الحكومة الإيطالية، بالعصر الفاشي الجديد في الثقافة والحكومة في إيطاليا.
وفي ألمانيا النازية، كانت العمارة الفاشية الضخمة والواسعة إحدى الطرق التي تصورها هتلر لتوحيد ألمانيا لما وصفه بـ «التجارب الجماعية»، حيث يمكن لآلاف المواطنين أن يتجمعوا ويشاركوا في وطنية الأحداث المجتمعية، والاستماع إلى الخطب التي ألقاها هتلر وغيره من قادة الحزب النازي.
عمارة فاشية الأسلوب
أخذت الطرز المعمارية الفاشية نماذج تصميم من روما القديمة في أن المباني كانت بشكل عام كبيرة جدًا ومتناظرة مع حواف حادة غير مستديرة. نقلت المباني عن عمد شعورًا بالرعب والترهيب من خلال حجمها، وكانت مصنوعة من الحجر الجيري والأحجار المتينة الأخرى من أجل أن تستمر طوال الحقبة الفاشية وتترك آثارًا مثيرة للإعجاب. كانت المباني أيضًا بسيطة جدًا، مع قليل من الزخرفة أو بدونها، وتفتقر إلى الكثير من التعقيد في التصميم. ساهمت هذه العموميات للعمارة الفاشية في الجماليات البسيطة التي تعرضها الصروح. ساعدت كل هذه الجوانب الديكتاتوريات الفاشية على عرض حكم مطلق وشمولي للسكان. استخدم هتلر وموسوليني العمارة الفاشية كمصدر آخر للبروباغندا لإظهار شدة، واعتزاز، وقوة أنظمتهما للعالم.
عمارة فاشية معماريها
أبرز المعماريين الفاشيين الإيطاليين والألمانيين في ذلك العصر:
عمارة فاشية مبانيها
تشمل بعض مشاريع العمارة الفاشية البارزة في القرن العشرين:
كا بيسارو
كا بيسارو (بالإيطالية: Ca' Pesaro) هو قصر باروكي من الرخام مقابل القناة الكبرى في البندقية. صممه بالداساري لونغينا في منتصف القرن السابع عشر، واكتمل البناء من قبل جيان انطونيو جاسباري في عام 1710 قبل الميلاد.
كا ريتزونيكو
كا ريتزونيكو (بالإيطالية: Ca' Rezzonico)‏ هو قصر على القنال الكبير في البندقية في إيطاليا. اليوم هو متحف عام مخصص للبندقية في القرن الثامن عشر.
قصر سبادا
قصر سبادا هو قصر في روما يضم مجموعة فنية كبرى تعرف باسم غاليريا سبادا. تم تجميعها في الأصل من قبل الكاردينال برناردينو سبادا في القرن السابع عشر وأضاف عليها الكاردينال فابريزيو سبادا ابن أخيه (1643-1717) وفيرجينيو سبادا (1596-1662). يقع القصر في رايوني ريغولا في ساحة كابو دي فيرو مع حديقة تواجه التيبر على مقربة من قصر فارنيزي.
فرانشيسكو كوكو
فرانشيسكو كوكو (بالإيطالية:Francesco Coco) ، ولد في 8 يناير 1977 في باترنو ,إيطالي لاعب كرة قدم إيطالي سابق، شارك مع منتخب بلاده في كأس العالم 2002.
ويعمل حالياً محلل للدوري الإيطالي لقناة bein sports.
قصر لاتيرانو
قصر لاتيرانو (بالإيطالية: Palazzo Laterano)‏ أو رسمياً القصر الرسولي للاتيران هو قصر أثري من الإمبراطورية الرومانية وأصبح لاحقاً مقر إقامة البابا. متاخم لكاتدرائية القديس يوحنا اللاتراني في روما في إيطاليا.
مافيا: مدينة الجنة المفقودة
مافيا: مدينة الجنة المفقودة (Mafia: The City of Lost Heaven) هي لعبة فيديو من نوع التصويب من منظور الشخص الثالث صممت مبدئيا للكمبيوتر في عام 2003 ثم بعد ذلك لإكس بوكس وبلاي ستيشن 2 في 2004، طورت اللعبة شركة تو كي تشيك ونشرتها شركة جازارينج أوف ديفيلوبرز، يقوم اللاعب في اللعبة بدور رجل عصابة المافيا الذي يقوم بعدد من المهمات ليكمل اللعبة، وصدر جزء ثاني من هذه اللعبة باسم مافيا 2 في أغسطس 2010.
تقع أحداث اللعبة في مدينة شبيهة جزئياً بمدينة شيكاغو الأمريكية. لدى اللاعب صديقين يساعدانه على إنجاز المهام اسمهما تومي وكارلوس. بطل اللعبة سائق سيارة أجرة، وفي أحد الأيام يركب معه شخصان لا يعرفهما فيوصلهما إلى المكان اللازم، وبعد يوم يعتدي عليه شخصين بالضرب، فيذهب إلى الشخصين اللذين أوصلهما ليطلب منهما المساعدة، وتتوالى الأحداث.
مافيا: مدينة الجنة المفقودة اللعب
تتكون طريقة لعب قصة مافيا: مدينة الجنة المفقودة بالأساس من قيادة السيارات، والرحلات البحرية في المدينة لتسهيل التنقل بين مواقع مختلفة، بالإضافة إلى المطاردات والسباقات. وتعتمد بقية اللعبة على التنقل مشيًا على الأقدام والتصويب من منظور شخص تلاثي وكلها مرتبطة ببعضها البعض مع المشاهد. بالإضافة إلى وجود المدينة والريف، يتم تضمين التصميمات الداخلية التفصيلية مثل مطار المدينة، ومتحف، وكنيسة، وفندق، وسجن مهجور، ومطاعم، وبار دون ساليري. ويتم استخدام تغيرات الطقس ودورات النهار والليل، على الرغم من أنه بخلاف جراند ثفت أوتو، تتم المهام في وقت محدد ويتم تغيير الطقس بعد ٳنتهاء مدة المهمة.
مافيا: مدينة الجنة المفقودة اللعب
يمكن للاعب قيادة 51 سيارة أمريكية كلاسيكية في جميع أنحاء المدينة في لعبة المافيا، بالإضافة إلى 19 سيارة إضافية، 5 منها من طرازات السباق، قابلة للفتح بعد الوضع الرئيسي أوفتح وضع لعبة جديد. يتم تقديم السيارات بشكل دوري في بداية اللعبة، وتكون نماذج أوائل العشرينات من القرن الماضي تسير في شوارع المدينة، بينما ستبدأ النماذج من أوائل الثلاثينيات في الظهور في مراحل لاحقة من اللعبة. وتعتمد جميع المركبات على أشكال سيارات حقيقية من تلك الحقبة، وإن تمت إعادة تسميتها وإعادة تصميمها بسبب مشكلات حقوق النشر.
توقف الشرطة اللاعبيين بسبب مخالفات بسيطة مثل السرعة أو تشغيل إشارة ضوئية حمراء. وحوادث السيارات تسبب ضررًا جسديًا للاعب السائق. في حين أن أشكال النقل الأخرى متاحة، مثل الترام ونظام النقل السريع، إلا أنه يمكن للاعب ركوبها فقط ولا يمكن قيادتها.
مافيا: مدينة الجنة المفقودة اللعب
لوحظ أن مدينة الجنة المفقودة لديها أضرار فزيائية شاملة على جميع المركبات تقريبًا، حتى أنها ذهبت إلى أبعد من ذلك ووضعت تشوهات واقعية ومنطقية حسب كل حادثة، مقارنة بالمركبات في الألعاب الأخرى التي استخدمت نماذج أضرار مسبقة الصنع. وفي حين أنها أقوى بكثير من نظيراتها في الحقيقية، فإن المركبات الأصغر والأضعف تتحمل إساءة الٳستخدام بشكل أطول من المركبات المدرعة الكبيرة قبل الانهيار والانفجار أخيرًا. وتمت إضافة المزيد من الواقعية هنا مقارنة بألعاب أخرى من نفس النوع، مثل القدرة على ثقب خزان الوقود، وزيادة سخونة المحرك، والقدرة على كسر تروس ناقل الحركة. ويمكن إزالة العديد من المكونات الخارجية مثل النوافذ، والإطارات، والمصابيح الأمامية، والمصدات من معظم المركبات ذات الوسائل المادية، كما يمكن للاعب ضربها بأسلحة حادة مثل القبضات المعدنية، ومضرب بيسبول شائك بالإضافة إلى إطلاق الرصاص عليهم.
مافيا: مدينة الجنة المفقودة اللعب
يؤدي إنهاء القصة الرئيسية في اللعبة إلى فتح وضع «فريريد إكستريم»، والذي هو في الأساس نفس الوضع العادي، ولكن مع فائدة إضافية تتمثل في القفزات المثيرة والمهام الجانبية ونقص في دوريات الشرطة. وتتراوح المهام الجانبية في هذا الوضع من المهام الصغيرة، مثل حمل الطرود أو قتل أفراد العصابات، إلى المهام المتطرفة والغريبة في بعض الأحيان، مثل مطاردة سفينة فضائية أو قيادة شاحنة مفخخة بسرعة معينة.
يلتزم قسم الشرطة في مدينة الجنة المفقودة بالعديد من القوانين التي تم وضعها. وعندما يتم انتهاك هذه القوانين أمام الشرطة، فإنها ستستجيب عن طريق حجز اللاعب بمخالفات يمكن أن تكون بسيطة أو خطيرة (على غرار نظام «مطلوب» في سلسلة جراند ثفت أوتو). وستنتهي المخالفات البسيطة مثل السرعة في القيادة أو تجاوز الضوء الأحمر بتغريم اللاعب 1000 دولار في وضع فريريد، أما الجرائم الخطيرة مثل الاعتداء الجسدي أو حيازة سلاح يمكن أن يؤدي إلى القبض على اللاعب لارتكاب المخالفة الأولى، أو تبادل إطلاق النار مع الشرطة ٳذا قاوم. وتوصف سلسلة من أربع جرائم صغيرة متتالية بأنها جرائم خطيرة. وتزداد قوة الشرطة مع شدة تجاهل اللاعب للقانون لدرجة أن الشرطة، تصبح مسلحة بشكل جيد، وتشكل حصارًا بشرائط سبايك الإطارات في محاولة لهزيمة اللاعب أثناء إطلاق النار من خلف سياراتهم.
بعض الأفعال التي قد تجذب انتباه الشرطة في الحياة الواقعية ليست موجودة في اللعبة، مثل القيادة على الرصيف أو على الجانب الخطأ من الطريق. ولا تعترف منظمة الشرطة في اللعبة بانتهاكات الشخصيات التي يديرها الذكاء الاصطناعي. ففي وضع فريريد، ستتجاهل الشرطة الأعمال العنيفة ضد اللاعب كذالك. وسيقاوم بعض سائقي السيارات في اللعبة بالعنف إذا حاول اللاعب سرقة سيارتهم. ولا يفرق الذكاء الاصطناعي لسائقي السيارات بين اللاعب وضباط الشرطة في المطاردة النشطة، وسيهاجم سائقي السيارات الشرطة إذا كانوا أقرب من اللاعب. ولن تتخذ الشرطة إجراءات دفاعية ضد سائق السيارة، وإذا ظل اللاعب بعيدًا عن متناوله، فسوف يقتل في النهاية على يد سائق السيارة.
قصر كيرينالي
قصر كيرينالي (بالإيطالية: Palazzo del Quirinale)، هو مبنى تاريخي في روما، وأحد المقرات الرسمية الثلاثة الحالية لرئيس الجمهورية الإيطالية جنبًا إلى جنب مع فيلا روزبيري[الإنجليزية] في نابولي، وعقار كاستيلبورزيانو الذي يقع في ضواحي روما على بعد حوالي 25 كم من وسط المدينة. يقع القصر على هضبة كيرينال وهي أعلى تلال روما السبعة في منطقة تسمى بالعامية مونتي كافالو، وكان بمثابة مقر إقامة لثلاثين بابا وأربعة ملوك من إيطاليا واثني عشر رئيسًا للجمهورية الإيطالية.
اختار نابليون قصر كويرينال ليكون مقر إقامته المفضل كإمبراطور، لكن الخسارة الفرنسية في معركة باريس عام 1814 وما تلاها من الوفاق الأوروبي منعته من الإقامة فيه.
يمتد القصر على مساحة 110،500 متر مربع ويحتل الترتيب الثاني عشر كأكبر قصر في العالم من حيث المساحة، تعادل مساحته حوالي عشرين ضعف مساحة البيت الأبيض.
بثينة العيسى
بثينة وائل العيسى من مواليد 3 سبتمبر عام 1982؛ هي كاتبة وروائية كويتية، مديرة دار (تكوين) للنشر منذ 2016م. حصلت على شهادة الماجستير في إدارة الأعمال تخصص تمويل من كلية العلوم الإدارية في جامعة الكويت عام 2011.
بثينة العيسى المسيرة المهنيّة
بثينة عضوة في رابطة الأدباء الكويتية وكذا في اتحاد كتاب الإنترنت العرب. حازت على جائزة الدولة التشجيعية عن روايتها سعار التي صدرت عام 2005 كما نالت المركز الأول في مسابقة هيئة الشباب والرياضة عام 2003 - فرع القصة القصيرة فيما حلّت في المركز الثالث في مسابقة الشيخة باسمة الصباح - فرع القصة القصيرة كما حلت في ذات المركز في مسابقة مجلة الصدى للمبدعين عام 2006. صاحبة دار نشر وبائعة كتب ومنصة الكتابة الإبداعية.
بثينة العيسى قائمة أعمالها
بثينة العيسى كاتبة كويتية حاصلة على شهادة الماجستير في إدارة الأعمال، وصدر لها روايات منها: «ارتطام»، «سعار»، «عروس المطر»، «تحت أقدام الأمهات»، «قيس وليلى والذئب»، «عائشة تنزل إلى العالم السفلي»، و«كل الأشياء».
قصر فيكيو
قصر فيكيو (بالإيطالية: Palazzo Vecchio)‏ أو القصر القديم هو مبنى بلدية فلورنسا إيطاليا. هذا القصر القلعة الرومنسكي الواسع من بين أكثر المباني إثارة للإعجاب في توسكانا. يطل على على بياتسا ديلا سنيوريا مع نسخة عن تمثال ديفيد لمايكل أنجلو فضلاً عن معرض للتماثيل في لوجيا داي لانزي المجاورة، وهو واحد من الأماكن العامة الأكثر أهمية في إيطاليا.
قصر كارينيانو
قصر كارينيانو (بالإيطالية: Palazzo Carignano)‏ هو مبنى تاريخي في وسط مدينة تورينو ويضم حالياً متحف توحيد إيطاليا. كان في فترة سابقة السكن الخاص للأمراء الكارينيانيين وسمي تيمناً بهم. يتميز بواجهته المدورة الفريدة من نوعها. يقع على فيا أكاديميا ديللي سيانزي.
قصر كاسيرتا
قصر كاسيرتا الملكي (بالإيطالية: Reggia di Caserta) هو المقر الملكي السابق في كازيرتا في جنوب إيطاليا والذي شيده ملوك البوربون في نابولي. كان هذا القصر أكبر المباني التي أقيمت في أوروبا خلال القرن الثامن عشر. في عام 1997 أدرج القصر على قائمة اليونسكو للتراث العالمي ووصف في ترشيحه باسم «أغنية البجع من الفن الباروكي الرائع، الذي اعتمدت فيه كافة الميزات المطلوبة لإنشاء تخيلات الفضاء متعدد الاتجاهات».
القصر الملكي في تورينو
القصر الملكي في تورينو (بالإيطالية: Palazzo Reale)‏ هو قصر في تورينو شمال إيطاليا. كان القصر الملكي لعائلة سافوي. تم تحديثه بشكل كبير من قبل الفرنسية المولد السيدة الملكية كريستين ماري من فرنسا (1606-1663) في القرن السابع عشر. صممه فيليبو يوفارا ويشمل قصر شيابليزي.
القصر الملكي في كابوديمونتي
قصر كابوديمونتي الملكي (بالإيطالية: Reggia di Capodimonte)‏ هو قصر بوربوني في نابولي إيطاليا. كان المقر الصيفي واستراحة الصيد لملوك الصقليتين. يستضيف اليوم المتحف الوطني في كابوديمونتي ومعرضاً فنياً للمدينة. تعني «كابوديمونتي» «قمة التل»، حيث كان القصر في الأصل خارج المدينة والتي توسعت الآن لتحيط به ويتمتع ببرودة نسبية عن المدينة في فصل الصيف.
قصر فيناريا
قصر فيناريا (بالإيطالية: Reggia di Venaria Reale) هو المقر الملكي السابق الموجود في فيناريا ريالي بالقرب من تورينو شمال إيطاليا. هو أحد المساكن الملكية لبيت سافوي. أدرج على قائمة التراث العالمي لليونسكو في عام 1997 وهو أحد أكبر المساكن الملكية في العالم فهو قابلة للمقارنة من حيث الحجم والهياكل بتلك في فرساي وكازيرتا (على الرغم من أن حديقة هذا الأخير أكبر بكثير).
قصر ماداما
بالاتسو مادما أي كازافورتي ديغلي أكايا (بالإيطالية: Palazzo Madama e Casaforte degli Acaja) هو قصر في تورينو شمال إيطاليا. بني على أسس رومانية وكان مقراً لبيت سافوي ومن بعدها ملوك إيطاليا.
القصر الملكي في نابولي
قصر نابولي الملكي هو قصر في مدينة نابولي جنوب إيطاليا. هو واحد من أربعة منازل استخدمها ملوك البوربون في نابولي خلال حكمهم لمملكة الصقليتين (1730-1860): أولها في كازيرتا وآخر في كابوديمونتي نابولي والثالث (الآن موقع كلية الزراعة في جامعة نابولي) في بورتيشي على سفوح بركان فيزوف.
بالاتسينا دي كاكشيا في ستوبينيجي
بالاتسينا دي كاكشيا في ستوبينيجي (بالإيطالية: Palazzina di caccia of Stupinigi) و تعني قصر الصيد في ستوبينيجي (أو حرفياً القصر الصغير في ستوبينيجي)، هو أحد مساكن بيت سافوي الملكي في شمال إيطاليا، وهو جزء من قائمة اليونسكو لمواقع التراث العالمي. بني كمنتجع للصيد في أوائل القرن الثامن عشر، وهو موجود في ستوبينيجي [الإنجليزية]، إحدى ضواحي بلدة نيكيلينو، على بُعد 10 كم (6 ميل) جنوب غرب تورينو.
بالاتسينا دي كاكشيا في ستوبينيجي التاريخ
كانت القلعة الأصلية مملوكة لخط أكاجا لمنزل آل سافوي حتى عام 1418، وتم بيعها للماركيز رولاندو بالافيتشينو في عام 1493، ثُمّ تَمّ الحصول عليها من قبل إيمانويل فيليبير في عام 1563، عندما تم نقل العاصمة الدوقية من شامبيري إلى تورينو.
تم تصميم القصر الجديد من قبل المهندس المعماري فيليبو يوفارا ليتم استخدامه كقصر دي كاتشيا («نزل للصيد») لفيتوريو أميديو الثاني، ملك سردينيا. بدأت الأعمال في عام 1729. وفي غضون عامين، كان البناء متقدمًا بدرجة كافية لإجراء أول عملية صيد رسمية.
بالاتسينا دي كاكشيا في ستوبينيجي التاريخ
دعى يوفارا فريقًا من مصممي الديكور، العديد منهم من البندقية، لتنفيذ ديكورات القصر الداخلي. في عهد كارلو إمانويلي الثالث وفيتوريو أميديو الثالث، استمرّ توسيع القصر والحديقة الرسمية، في البداية من قبل مساعد يوفارا، جيوفاني توماسو برونوتو، ثم من قبل العديد من المهندسين المعماريين الإيطاليين الشماليين، مثل إجنازيو بيراجو دي بورغارو، ولودوفيكو بو، وإجنازيو بيرتولا، وبينيديتو ألفيري. احتوى المبنى النهائي على إجمالي 137 غرفة و 17 صالة عرض، وغطّى 31,050 مترًا مربعًا. قامت بوليسينا من هيس روتنبورغ، زوجة كارلو إيمانويلي الثالث أيضًا بإجراء تحسينات.
يرمز الغرض الأصلي من نزل الصيد إلى الأيل البرونزي الذي يطفو على قمة السقف المتدرج من القبة المركزية، ورؤوس كلاب الصيد التي تزين المزهريات على خط السقف. المبنى له مخطط سالتير: مشروع أربعة أجنحة بزاوية من القاعة الرئيسية بيضاوية الشكل.
نتج عن الامتدادات أجنحة منفصلة مرتبطة بمعارض طويلة الزاوية K وفناء أمامي طويل مثمن محاط بأجنحة ممتدة إلى الأمام في ساحتي دخول إضافيتين.
بالاتسينا دي كاكشيا في ستوبينيجي التاريخ
كان ستوبينيجي هو المبنى المفضل في الاحتفالات وحفلات الزفاف الأسرية من قبل أعضاء منزل آل سافوي. في عام 1773، تزوجت ماريا تيريزا، أميرة سافوي، من شارل العاشر، شقيق لويس السادس عشر.
يضم قصر ستوبينيجي اليوم متحف (بالإيطالية: Museo di Arte e Ammobiliamento)، وهو متحف للفنون والمفروشات، بعضها أصلي يعود إلى القصر، والبعض الآخر تم إحضاره من مساكن سافويا السابقة في مونكالييري وفيناريا ريالي. يمتلك ستوبينيجي أهم مجموعة من أثاث منطقة بيدمونت، بما في ذلك أعمال أشهر صانعي الخزانات الملكية الثلاثة في تورينو، جوزيبي ماريا بونزانيغو، وبيترو بيفيتي، ولويجي برينوتي. بعض تماثيل شخصيات الصيد من تصميم جيوفاني باتيستا بيرنيرو.
كانت آنا كاترينا جيلي نشطة كرسامة زخرفية في القصر.
بالاتسينا دي كاكشيا في ستوبينيجي الوصف
تم تحديد مخطط المبنى من خلال الأذرع الأربعة لصليب القديس أندرو، مقسومة على المحور المركزي الذي يتماشى مع المسار الذي يؤدي من تورينو إلى القصر، عبر طريق تصطف على جانبيه الأشجار ويمتد بجانب المزارع والإسطبلات وغيرها.
بالاتسينا دي كاكشيا في ستوبينيجي الوصف
تتكون النواة الأساسية من قاعة مركزية بيضاوية كبيرة تنطلق منها الأجنحة الأربعة، والتي تضم الشقق الملكية وتلك المخصصة للضيوف. القاعة البيضاوية الكبيرة ذات الارتفاع المزدوج مع شرفات مقعرة ومحدبة، مغطاة بقبة يعلوها تمثال «سيرفو» للفنان فرانشيسكو لاداتي. بمغادرة فيليبو يوفارا من تورينو، قام الأمير كارلو إمانويلي الثالث بتفويض العمل إلى جيوفاني توماسو برونوتو، الذي قدم لتوسيع المبنى بدءًا من الرسومات التي تركها يوفارا، وبالتالي حاول حماية اللعب المعقد للأضواء والأشكال. الداخل في روكوكو الإيطالي، مصنوع من مواد ثمينة مثل طلاء اللك والبورسلان والجص المذهّب والمرايا والجذور التي تمتد اليوم على مساحة تبلغ حوالي 31000 متر مربع، بينما تشغل المباني المجاورة 14000، و 150.000 بجوار الحديقة و 3800 من قبل أحواض الزهور الخارجية، وبشكل عام، هناك 137 غرفة و 17 صالة عرض. من بين الأثاث الفاخر المصنوع للمبنى، يجب ذكر أثاث كارفر جوزيبي ماريا بونزانيغو وبيترو بيفيتي ولويجي برينوتو. يحتفظ المبنى بزخارف الرسامين الفينيسيين جوزيبي ودومينيكو فاليرياني وجايتانو بيريجو وكريستان ويرلين. وتجدر الإشارة أيضًا إلى اللوحات الجدارية التي رسمها فيتوريو أميديو سيجنارولي وجيان باتيستا كروساتو وكارلو أندريا فان لو.
بالاتسينا دي كاكشيا في ستوبينيجي المدخل
يُتيح مدخل المجمع الوصول إلى المساحة الشاسعة من معرض الصور (Galleria dei Ritratti) الذي كان جزءًا من الإسطبلات الجانبية التي صممها وبناها فيليبو يوفارا بعد الانتهاء من المجمع المركزي للمبنى. لذلك تم استخدام هذه المساحة للعربات والمدربين، ولإيواء الخيول أثناء الصيد. يقف هنا اليوم التمثال الأصلي لغزلان ستوبينيجي الذي أنشأه فرانشيسكو لادات في عام 1766، والذي يُطلُّ على قبة القاعة المركزية. تم وضعه في هذه الغرفة في عام 1992، وتم استبدال الجزء العلوي من القبة بنسخة برونزية حديثة. يُحاط النحت بصور منحوتة من الخشب المنحوت بتكليف من فيتوريو إمانويلي الثاني، والمخصّص في الأصل لقلعة مونكالييري. في المكتبة الأولى ثم في المكتبة الثانية، يمكن للمرء أن يجد تغيّر الذوق في منتصف القرن الثامن عشر، عندما تم تقليص مساحة الاسطبلات لإفساح المجال لمكتبة محاطة بأرفف من تصميم بينيديتو ألفيري، ومطليّة باللون الأزرق والعاجي والذهبي، مصحوبة برموز للفنون والعلوم رسمها جوزيبي نوغاري.
ورم حليمي
وَرَمٌ حُلَيمِيّ (بالإنجليزية: Papilloma)‏، يشير إلى حدوث ورم حميد في الخلايا الطلائية النامية بشكل بروزات (زيادة ظاهرية أو خارجية) بشكل يشبه سعف الإصبع.
وفي هذا السياق حليمة papilla تشير إلى الزائدة التي أنشأها الورم، وليس على الورم الحليمة القائمة بالفعل (مثل الحلمة). عندما تستخدم من دون السياق، كثيرًا ما تشير الكلمة إلى حالات العدوى الناجمة عن فيروس الورم الحليمي البشري (فيروس الورم الحليمي البشري)، مثل البثور. ولكن هناك عددا من الظروف والحالات الأخرى التي تسبب الورم الحليمي، مثل الورم الحليمي الضفيري المشيمي وحطاطات لؤلؤية القضيب.
قصر ليتا
قصر ليتا (بالإيطالية: Palazzo Litta)‏ المعروف أيضا باسم قصر أريسي ليتا. مبنى باروكي في ميلانو شمال إيطاليا قبالة سان ماوريتسيو ال موناستيرو ماجيوري والتي يعود تاريخها إلى فترة الحكم الإسباني للمدينة.
قصر ديل تي
بالاتسو ديل تي (بالإيطالية: Palazzo del Te)‏ هو قصر في ضواحي مانتوفا في إيطاليا. يعد مثالاً جيداً على الأسلوبية من الهندسة المعمارية وأعلن تحفة فنية لجوليو رومانو.
كا دورو
كا دورو (بالأصح قصر سانتا صوفيا) يعتبر أحد أجمل القصور على القناة الكبرى في البندقية. و هو أحد أقدم القصور وعرف منذ القدم باسم كا دورو (المنزل الذهبي) نظراً للمنظر الخارجي المذهب والديكور متعدد الألوان التي زينت جدرانه سابقاً.
فرط تنسج لانمطي
فَرْطُ التَّنَسُّج اللانمطي هو فرطُ تنسجٍ حميد (غير سرطاني) يحدث في حالة الخلايا التي تبدو شاذة (لانمطيَّة) تحت المجهر وزيادةً في أعدادها.
كا فوسكاري
كا فوسكاري هو مبنى قوطي يطل على القناة الكبرى في البندقية إيطاليا. بناه الدوق فرانشيسكو فوسكاري في 1453 وهو الآن مقر الرئيسي لجامعة كا فوسكاري في البندقية.
قصر دوجي
قصر دوجي (بالإيطالية: Palazzo Ducale di Venezia)‏ هو قصر قوطي في مدينة البندقية في إيطاليا. كان القصر مقر إقامة دوجي (دوق) البندقية.
ميتال أفانت جارد
افانت جراد Avant-garde لون من ألوان موسيقى الروك.
يستخدم في هذا النوع من الموسيقي الآلات الموسيقية المعاصرة ويمكن اعتباره ضمن موسيقي الميتال التجريبية (Experimental Metal)ويعتمد علي استخدام عناصر أو آلات غير تقليدية وتجريبية جديدة
برج يوستن
برج يوستون Euston Tower
هو ناطحة سحاب تقع في حي كامدن في لندن. وهو مثال جيد لناطحة سحاب ذات نمط دولي مع ستائر الحوائط الزجاجية.
وهو يقع عند تقاطع شارع هامبستيد المحكمة توتنهام الطريق / وشارع يوستن.ويقع في طريق يوستن من محطة وارن ستريت تحت الأرض. عنوانه الرسمي هو 286 يوستن الطريق.
يبلغ طول المبنى 124 متر (407 قدم) مقسمة على 36 طابقاً
فيلا ديستي
فيلا ديستي هي فيلا تقع في تيفولي قرب روما في إيطاليا. أدرجت على قائمة اليونسكو للتراث العالمي وهو مثال رائع للعمارة في عصر النهضة وحدائق عصر النهضة الإيطالية.
حدائق النهضة الإيطالية
حدائق النهضة الإيطالية
حدائق النهضة الإيطالية كانت نمطاً جديداً من الحدائق التي ظهرت في أواخر القرن الخامس عشر في الفلل في روما وفلورنسا مستوحاة من المثل التقليدية على النظام والجمال والمراد منها التمتع بمنظر الحديقة الطبيعي والمشهد خارجها والأصوات والنسمات من الحديقة نفسها.
النهضة الفرنسية
النهضة الفرنسية هو المصطلح الذي يُطلق على الحركة الفنية والثقافية التي ازدهرت في فرنسا بين القرن الخامس عشر وأوائل القرن السابع عشر. ترتبط تلك الفترة بحركة النهضة الأوروبية، وكلمة Renaissance هي كلمة فرنسية استخدمها المؤرخ الفرنسي جول ميشليه أول مرة كي يعرّف حركة «الانبعاث» الفنية والثقافية الأوروبية.
من التطورات البارزة التي وقعت خلال النهضة الفرنسية نجد انتشار الفلسفة الإنسانية، والاستكشاف المبكر لـ«العالم الجديد» (أو فرنسا الجديدة التي اكتشفها جيوفاني دي فيرازانو وجاك كارتييه)، ونمو تقنيات وأشكال فنية جديدة في مجالات الطباعة والعمارة والرسم والنحت والموسيقى والعلوم والأدب، بالإضافة إلى التوسع في القواعد الاجتماعية وآداب الكياسة والمخاطبة.
النهضة الفرنسية
تمتد فترة النهضة الفرنسية تقليديًا منذ الغزو الفرنسي لإيطاليا (تقريبًا) عام 1494 في عهد الملك شارل الثامن حتى موت الملك هنري الرابع عام 1610. وعلى الرغم من تأريخ الأحداث هذا، فإن بعض التطورات الفنية والتكنولوجية والأدبية والمرتبطة بالنهضة وصلت إلى فرنسا قبل بداية عصر النهضة الفرنسية (عبر بلاط دوقية بورغندي أو البلاط البابوي في أفينون، على سبيل المثال لا الحصر). في المقابل، ظلّت فرنسا ضعيفة اقتصاديًا وسياسيًا حتى أواخر القرن الخامس عشر جراء تعرضها لوباء الموت الأسود في القرن الرابع عشر وانخراطها في حرب المئة عام.
يُعتبر زمن حكم فرانسيس الأول (منذ العام 1515 حتى العام 1547) وابنه هنري الثاني (منذ عام 1547 حتى عام 1559) عمومًا ذروة عصر النهضة الفرنسية.
النهضة الفرنسية المصطلح «النهضة»
الكلمة Renaissance هي كلمة فرنسية، وتترجم حرفيًا إلى «الانبعاث». كان المؤرخ الفرنسي (1798–1874) جول ميشليه أول من يستخدم هذا المصطلح ويعرفه في مؤلفه تاريخ فرنسا من عام 1855. عرّف ميشليه عصر النهضة في فرنسا خلال القرن السادس عشر بأنه «فترة من التاريخ الثقافي لأوروبا مثلت انشقاقًا عن العصور الوسطى، وخلقت فهمًا حديثًا عن الإنسانية ومكانتها في العالم». بصفته مواطنًا فرنسيًا ومؤرخًا، ادعى ميشليه أيضًا أن النهضة حركة فرنسية. احتوى عمله على أول استخدام لكلمة «Renaissance»، ثم انتشرت تلك الكلمة في اللغات الأخرى.
النهضة الفرنسية الفن
في أواخر القرن الخامس عشر، أدى غزو فرنسا لإيطاليا وقرب الأولى من دوقية بورغندي النابضة بالحياة (بالإضافة إلى علاقات الأخيرة مع الفلمنكيين) إلى اتصال الفرنسيين بالسلع واللوحات والروح الإبداعية لحركة النهضة في إيطاليا والنهضة الشمالية، وكانت التغيرات الفنية الأولى في فرنسا تجري على يد فنانين إيطاليين وفلمنكيين، مثل جان كلويه وابنه فرانسوا كلويه، والفنانيين الإيطاليين أمثال روسو فيورنتينو وفرنسيسكو بريماتيتشيو ونيقولا دل أبيات الذي ينتمي لمدرسة فونتينبلو الأولى (منذ عام 1531).
في عام 1516، دعى الملك الفرنسي فرانسيس الأول الفنان ليوناردو دافنشي إلى شاتو دو امبواز، ووفر له مكانًا للإقامة والعمل في شاتو دو كلو لوسي، الذي دُعي حينها شاتو دو كلو. وصل ليوناردو، الفنان والمخترع المشهور، حاملًا معه 3 من لوحاته، وهي لوحة الموناليزا ولوحة العذراء والطفل مع القديسة آن والقديس يوحنا المعمدان ولوحة يوحنا المعمدان، التي أصبحت جميعها ملكًا لمتحف اللوفر في باريس اليوم.