hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ويليام بارلي
وقد تبيّن أن دور «بارلى» في نشر الموسيقى الاليزابيثية (المُنتمية لفترة الملكة إليزابيث) كان يُشكل مسألة خلافية بين العُلماء. ويتراوح تقييمه من بين «رجل القوة والعزم والطموح» إلى «بطريقةٍ ما استثنائي»، إلى «بالتأكيد إلى حدٍ ما شخصية شائنة بالأحرى». وانتقد مُعاصريه بقسوة جودة اثنين من الأعمال الموسيقية الأولى التي قام بنشرها، ولكنه كان أيضاً مؤثراً في مجاله. وبعدما أصبح مُكلفاً بالتأليف والنشر لـ «توماس مورلى»، نشر «بارلى» بافانس، جاليردس، ألمانيز لـ «أنطونى هولبورن» وذلك عام 1599، أول عمل موسيقى بالآلآت الموسيقية بدلاً من الأصوات يُنسخ في انجلترا. وقد أتاحت له شراكته مع «مورلى» أن يدعى الحق في براءة اختراع نشر الموسيقى الذي قام به «مورلى» قبل وفاته عام 1602 . وتجاهل بعض الناشرين ادعائه إلا أنه وبرغم ذلك، تمت طباعة الكثير من كُتب الموسيقى خلال فترة مُتأخرة من حياته والتي لم تُعطِ له أي تقدير.
ويليام بارلي شركة «درابيرز»
في إيداع عام 1598، يُشير "بارلي إلى عُمره كـ " 33 عام أو ما يقرب ذلك "، واضعاً تاريخ ميلاده فيما يقرب عام 1565. تُشير الأدلة أن «بارلي» رُبما وُلِد في وارويكشاير. ولا يُعرف سوى القليل عن حياته المُبكرة. كان «بارلي» في لندن بحلول عام 1586، وذلك بعد انتهائه من التدريب المهنى مع شركة «درابيرز» في هذه السنة. تدرب كبائع كُتب تحت قيادة "ياراث جايمس"، وهو ناشر بسيط. عمل "جايمس" في متجر في "نيو جايت ماركت"، بالقرب من "كريست تشرش جايت "، في نهاية عام 1580 . وقد شاركه «بارلي» اهتمامه بالأغاني الشعبية والذي قام بنشر عددٍ منها خلال حياته. وبحلول عام 1592، قام «بارلى» بفتح المتجر الخاص به في رعية "سانت بيتير أبون كورنهيل " (كنيسة)، حيثُ تم تسجيل عقد زواجه بـ "مارى هاربر" يوم 15 يونيو / حزيران عام 1603 وأيضاً القيام بالتعميد والدفائن لأناسٍ مُرتبطة بعائلته. وقدأدار بها العمل عن طريق متجره خلال السنوات العشرين المُقبلة.
ويليام بارلي شركة «درابيرز»
«بارلي» على الأرجح هو نفسه «ويليام بارلي» الذي فتح مكتب فرعى في اوكسفورد. وقد أدى هذا الفعل إلى دخوله في صراع مع السُلطات. اعتمد «بارلى» على الأرجح، على مُساعِدهُ «ويليام دايفيس»، ليُدير متجر اوكسفورد بينما حافظ هو على العمل في «سانت بيتر آبون كورنيهيل».
تم اعتقال «دافيس» عام 1599 . لفشل «بارلى» في التسجيل كبائع كُتب بجامعة اكسفورد. وقام الاثنان بافتداء انفسهم رغم ذلك، وفي عام 1603، تم الاعتراف بكلاً من «بارلى» و«دافيس» - كأشخاص ذووى امتيازات – من قِبل جامعة اكسفورد.
تلك الحالة الامتيازية في اكسفورد تسمح للتُجار بممارسة تجارتهم بشكل حُر بعيداً عن تشريع سُلطات المدينة.
ويليام بارلي شركة «درابيرز»
تعارض «بارلى» مع السُلطات في لندن كذلك. ففى سبتمبر / أيلول عام 1591، صدر أمر بالقبض عليه، على الرغم من عدم معرفة التُهمة. 
وجد «بارلى» نفسه أيضاً في خضم نزاع طويل الأمد بين شركة «درابيرز» وشركة «ستاشينيرز». وفي ذلك الوقت، قامت الأخيرة بعقد احتكار على صناعة النشر؛ وارادت شركة «درابيرز» أعضائها حتى تكون قادرة على العمل كناشرين وبائعى كُتب أيضاً، مُصرة على أن ذلك كان «عُرف المدينة» أن تمنح الأحرار الحق في الانخراط في تجارة الكُتب.
ويليام بارلي شركة «درابيرز»
بدايةً من عام 1591 إلى عام 1604، كان «بارلي» مُرتبطاً بما لا يقل عن 57 عمل. ولكن في بعض الأحيان يصعب تحديد الطبيعة الدقيقة لمشاركته في تلك الأعمال. فقد طُبعت بعض الأعمال له، والبعض الآخر بيع من قِيله، وذلك في حالتين فقط. وشارك مع ناشرين بارزين خلال هذه الفترة، يتضمن ذلك «توماس كرييد»، «آبل دجيفس» و«جون دانتر». وقد شارك «بارلي» مع «كرييد» في نشر «آ لوكينج جلاس فور لندن آند انجلاند» A Looking Glass for London and England وذلك عام 1564 و«ذا ترو تراجيدى أوف ريتشارد ثري» The True Tragedy of Richard III عام 1594. خلال هذه الفترة، لم يُدخل «بارلي» أىِ نت تلك الأعمال في تسجيل شركة «ستاشينرز» (Stationers') - بأن يُدخل عنوان في التسجيل، سجل الناشر حقوقهم في العمل - . ويُعد هذا بالأحرى وفقاً لـ «ستاشينرز» عداء مع الـ «درابرز» (Drapers')؛ اعتبر «ذا ستاشينرز» اعتبرت قدرة غير المُنتمين رسمياً للشركة على دخول الأعمال في التسجيل بمثابة امتياز خاص. ولذلك اعتمد «بارلي» على آخرين كـ «كرييد»، «جيفس»، و«دانتر» على إدخال تلك العناوين. وسواء تعامل «بارلي» كبائع كتب مع الداخلين، أو في الاتفاقيات الخاصة معهم، فإن حقوق بعض الأعمال في الواقع لا تزال غير واضحة.
في عام 1595، قامت شركة «ذا ستاشينرز» بتغريم «بارلي» أربعين شلن (عُملة) وذلك لنشر عدد من الأعمال بطريقة غير مشروعة. بعد ثلاث سنوات، قامت المؤسسة بمُقاضاته هو وزميل آخر له يعمل كتاجر قُماش، «سيمون سترافور»، وذلك بتهمة نشر كُتب ذات امتياز. وبالهجوم على مقره السابق تم إيجاد أربعة آلاف نسخة من «ذا آكسيدنيس» The Accidence ، وهو عبارة عن كتاب قواعد لاتينى محنيمن قِبل الاحكتار. وعلى الرغم من الاعتراف ببرائته في المحكمة، فقد تم إثبات التُهمة على كُلاً من: بارلي، ستافورد، إدوارد قيجين، وتوماس بافير (كان مُتدرب لدى بارلي) وحُكم عليه بالسجن. أكدت الدعوة سيطرة شركة «ذا ستاشينرز» على تجارة الكُتب الاليزابيثية. وقد انضم «ستافورد»، «بافير» وتُجار كتب وأقمشة آخرين إلى الشركة في غضون سنوات قليلة حتى يتمكنوا من استكمال تجارتهم. وبغرابة لم ينضم إليهم «بارلي» حتى عام 1606 . أما عن أسباب التأخير فيتم حالياً مُناقشتها بين العُلماء. يقترح المؤرخ «جيه آيه لافين» إن رفض شركة «ذا ستاشينرز» لبارلي يرجع إلى قلة خِبرته في مجال الطباعة. أما «جيرالد دى جونسون» يعتقد أن شراكته مع «توماس مورلي»، الذي عقد براءة ملكية في نشر الموسيقى، سمحت له بالتحايل على أي عقبات قانونية. ولم تستطع شركة «ذا ستاشينرز» التدخل في نشر الأعمال تحت منحة ملكية.
ويليام بارلي النشر الموسيقي
في انجلترا الاليزابيثية (عهد الملكة اليزابيث)، كانت طباعة الموسيقى مُنظمة من قِبل اثنين من براءات الاختراع الملكي الصادر من قِبل الملكة نفسها: واحدة للمزامير المُلحنة، وواحدة لجميع الأنواع الأخرى للموسيقى وورقها. وبالتالي قام أصحاب براءة الاختراع بالاحتكار، وحدهم هُم ووكلائهم قادرون على طباعة الموسيقى قانونياً. بعد وفاة الناشر «جون دآي» عام 1584، تم نقل براءة الاختراع الخاصة بالمزاميز إلى ابنه «ريتشارد دآي» وأُديرت من قِبل وكلائه، الذين كانوا أعضاء في شركة «ذا ستاشينرز» وتم منح الأكثر عمومية إلى المُلحنين «توماس تاليس» و«ويليام بيرد» في يناير / كانون الثاني 1575 : وبالرغم من الاحتكار، لم ينجح «تاليس» و «بيرد» في مساعي الطباعة؛ مجموعة عام 1575 للتراتيل الاتينية التي تُسمى بـِ «كانتيس كو آب آرجيومينتو ساكر فوكانتر» Cantiones quae ab argument sacrae vocantur  التي فشلت في البيع وكانت بمثابة كارثة مالية. بعد ما توفي «تاليس» عام 1585، استمر «بيرد» في التمسك ببراءة الاختراع، مُنتجِاً أعمال مع وكيله، «توماس آييست». انتهى عام 1596، مما دفع ناشري الموسيقى المُحتملين مثل «بارلي» للاستفادة من فراغ السُلطة الناتج.
ويليام بارلي النشر الموسيقي
في عام 1596، وعلى الرغم من عدم الحصول على سماح لمجموعة خطوط موسيقية مُناسبة، قام «بارلي» بمساعدة «دانتر» بنشر «ذا باث وآى تو ميوزك» The Path way to Music ، كتاب نظرية الموسيقى، و «أ نيو بوك أوف تابلتشر» A New Booke of Tabliture ، لتعليم العود وآلات أخرى مُتصلة بتأليفات «جون دوولاند»، «فيليين روسيتر»، و«أنطوني هولبورن». وكلاهما كان مُميزاً بأخطاء عديدة، وهذا الأخير، فمن الواضح أن «بارلي» لم يحصل قبل النشر على الموافقة من المؤلفين.
تبرأ «داوولاند» من كتاب «آ نيو بوك أوف تابلتشر»، واصفاً دروس العود به «مُزيفة ومعيبة»، في حين قام «هولبورن» بالشكوى من نُسخ غير صالحة «من عمله كونه مُقدّم من شخص غريب». كما قام عُلماء الموسيقى الحاليين بوصف النشر على أنه «مُستفز» و«حقير». وانتقد «مورلي» «ذا باث وآى تو ميوزك» قائلاً أنه يجب على المؤلف أن يخجل من عمله، وأنه يوجد بالكاد صفحة واحدة منطقية من الكتاب كله.
ويليام بارلي النشر الموسيقي
بعد مرور عامين، مُنح «مورلي» نفس احتكار الطباعة الذي قام به «بير». كما أن اختيار «بارلي» كوكيل له (بدلاً من الناشرين الأكثر خبرة مثل: (إييست أو بيتر شورت، اللذان عِملا سابقاً مع «مورلي») كان مُثير للدهشة. ربما كان «مورلي» يبحث عن مُساعدة في تحدي براءة الاختراع الخاصة بالمزامير لـ «ريتشارد دآى» ووكلائه. في ذللك الوقت، كان «إييست» و «شورت» تابعين لشركة «ذا ستاشينرز»، وكانت الشركة تُطبق بنشاط احتكار «دآى». إلا أن «بارلي» لم يكن مُنضماً للشركة، وفي عام 1599 قام هو و «مورلي» بنشر «ذا هوول بوك أوف سالمز» The Whole Booke of Psalmes و«سالمز أوف دايفيد إن ميتير» Psalmes of David in Metre لـ «ريشارد آليزون». كان السابق عبارة عن طبعة جيب صغيرة والتي كانت مُعتمدة بشكل كبير على نشر «إييست» عام 1592 والذي كان يحمل نفس الاسم. هذا العمل، وبالرغم من إنه منقول بطريقة غير قانونية ومليء بالأخطاء الصغيرة، أثبتت بعض الأدلة على مهارة «بارلي» التحريرية؛ فيما أشار العالم الموسيقي «روبرت لينج»: «إذا فقد «بارلي» مصداقيته لقيامه بالاحتيال، فيجب أيضاً أن يُصفق له لتلك الضربات من الخيال الموسيقي» حيث استطاع إنتاج هذا العمل (بحجم الجيب) بنجاح. في عمل «آليزون»، زعم الاثنين أن لديهم حقوق حصرية على المزامير. مما أثار استياء «ديلي»، فيما قام «دآى» برفع دعوى قضائية. في حين ان نتائح دعواه غير معروفة حتى هذه اللحظة، لكن لم ينشر «مورلي» ولا «بارلي» أي مزامير أخرى منذُ ذلك الحين.
ويليام بارلي النشر الموسيقي
تحت رعاية «مورلي»، قام «بارلي» بنشر ثمانية كُتب. غلاف كل واحد منهم يشير إلى أنهم نُشِروا بواسطة «بارلي»، ولكن بالنظر في أسلوب الطباعة فإن هذا غير مُحتمل. على الأقل اثنين من الأعمال تحوي تصاميم التي يبدو انها تنتمي إلى جهاز اُستخدم من قِبل الناشر اللندني (مُنتسباً إلى لندن). . «هنري بالارد».
الأهم من بين هذه الأعمال هو «بافانز» Pavans لـ «هولبورن»، «جاليرادس ألمانز» (1599)، وهو أول عمل موسيقي تُستخدم فيه الآلات الموسيقية بدلاً من الأصوات البشرية يتم طباعتها في «أنجلترا»، بالإضافة إلى الطبعة الأولى من كتاب «مورلي» المؤثر «ذا فيرست بوك أون كونسورت ليسونز» The First Booke of Consort Lessons .
ويليام بارلي شركة «ستاشينرز»
كانت علاقة «بارلي» بـ «مورلي» قصيرة الأجل. فبحلول عام 1600، تحول «مورلي» إلى «إييست» وجعله وكيله، سامحاً له بالطباعة تحت اسمه لمدة ثلاث سنوات. وبعد عامين، مات «مورلي»، وظلت براءة الاختراع الخاصة به مُعلقة . ولعدم قدرته على الاعتماد على الجمايات والامتيازات الخاصة باحتكار «مورلي»، تعرض «بارلي» لضغوط مُتزايدة من شركة «ذا ستاشينرز» كما تدهورت ظروفه المالية أيضاً بعد أن كان مُستهدف في دعوى قضائية ناجحة مرفوعة من قِبل طاهٍ يُدعى «جورج جودال»، والذي كان يسعى لاسترداد دَين بقيمة 80 جنيهاً استرليني. وكنتيجة للدعوى تمت مُصادرة العديد من بضائع «بارلي» بالإضافة إلى كُتب متنوعة ورزمة كبيرة من الورق . وقلّص «بارلي» إنتاجه إلى حد كبير فيما بين عامي 1601 إلى 1605، ناشراً ستة أعمال فقط.
ويليام بارلي شركة «ستاشينرز»
قرر «بارلي» انه على ما يبدو ليس هنالك جدوى لمواصلة مُقاومة شركة «ذا ستاشينرز». وفي الخامس والعشرين من شهر يونيو / حزيران 1606، قبلته شركة «ذا ستاشينرز» كعضو فيها . في نفس ذلك اليوم، قامت محكمة الشركة، التي لديها السُلطة لحل المُنازعات بين الأعضاء، بالتفاوض على تسوية دعوى قضائية كانت قد أُقيمت ضد «إييست» بشأن حقوق التأليف والنشر على بعض الكتب الموسيقية . ادعى «إييست» انه طالما دخلت الكُتب بشكل قانوني في سجل الشركة، فإن حقوق الأعمال تنتمي إليه . عارضه «بارلي» مُدعياً أن الأعمال كانت تخصه خلال شراكته مع «مورلي»، الذي تولى براءة اختراع الموسيقى الملكية. قامت المحكمة بتسوية الخلاف وتقديم حل وسط مُعترفةً بحقوق الاثنين، التي تنُص على التالي؛ إذا قام «إييست» بطباعة كتاب من كتب «بارلي»، التي تعتبر قيد الجدل والمنازعهة، فيجب عليه أن يعترف باسم «بارلي» في بيانات النشر، ويدفع له عشرين شلن، بالإضافة إلى تزويده بست نُسخ مجانية . ومن الناحية الأخرى، لا يُمكن لـِ«بارلي» أن يقوم بنشر أىِ من الكُتب دون موافقة «إييست» أو زوجته.
ويليام بارلي شركة «ستاشينرز»
وعلى الرغم من أن التسوية أكدت مطالبته ببراءة اختراع الموسيقى الخاصة بـ «مورلي»، وجد «بارلي» على ما يبدو صعوبة في تنفيذ حقوقه على الرغم من دوره الجديد كواحد من شركة «ذا ستاشينرز». حيثُ إن أقل من نصف كُتب الموسيقى المعروفة المنشورة فيما بين عامي 1606 و1613 اقرّت بحقوق «بارلي» في بيانات النشر . وقد أخذ «بارلي» «توماس آدمز» إلى محكمة الشركة عام 1609، مُتحدياً إياه حول حقوق نشر الكُتب الموسيقية التي قام «آدمز» بنشرها .اصدرت المحكمة تسوية مشابهة لتلك الواقعة بين «إييست» و«بارلي». وعلى الرغم من ذلك، لم تحتوِ الكتب المنشورة من قِبل «آدمز» على أي اعتراف لبراءة اختراع «بارلي».
وقد نشر «بارلي» بنفسه أربعة كتب بموجب براءة اختراعه. وفي مارس / آذار 1612، توفي واحد من خدم «بارلي»، بسبب الطاعون على الأرجح . وبعد تلقيه أجر خيري من شركة «ذا ستاشينرز» انتقل «بارلي» أولاً إلى رعية سانت كاثرين كري"، ولاحقاً إلى بيت في "بيشوبس جآيت". تُشير سجلات "سانت بوتولف ويذ آوت بيشوبس جآيت" – كنيسة- إلى أن دفنه كان يوم 11 يوليو / تموز 1614 . كانت ارملته "ماري" وابنهم "ويليام" هُما الورثة على حسب إرادة "بافيير". "ماري بارلي" التي تزوجت مرة أخرى فيما بعد قامت بتحويل خمس براءات اختراع إلى الناشر "جون بيل". وتم تمرير بعض من حقوق الطبع إلى الناشر "توماس سنودهام".
شرطة السير (اليمن)
الإدارة العامة للمرور (شرطة السير سابقاً) هي إدارة تابعة لوزارة الداخلية اليمنية تكمن مهمتها في تنظيم وتسيير الحركة المرورية وتقديم الخدمات للمواطنين وتعزيز السلامة المرورية في اليمن
نساء قاتلات (مسلسل)
نساء قاتلات هو عبارة عن سلسلة تلفزيونية مكسيكية دبلجت إلى العربية، ينتجها بيدرو توريس، مدير televisa، بشراكة مع القناة. يتضمن مسلسل نساء قاتلات في كل موسم أربعين حلقة، يُعرض في كل حلقة حالة مختلفة عن واحدة أو أكثر من النساء اللاتي يرتكبن القتل. شارك في كل موسم مجموعة من الممثلات المكسيكيات والفنزويليات والأرجنتينيات والأمريكيات، كما شارك فيه الممثل ويليام ليفي (ممثل).
نساء قاتلات (مسلسل) الملخص
نساء قاتلات هو عبارة عن سلسلة من المواسم يعرض فيها الجانب المظلم من النساء اللواتي بعد خضوعهن لسوء المعاملة أو الاعتداء، تصبحن في نهاية المطاف القاتلات القاسيات. هذه السلسلة هو التحقيق النفسي للمراة ولحقوقها ويوجد في كل حلقة مظاهر للعنف والقتل والموت.
نساء قاتلات (مسلسل) المحققة ديم
تعمل المحققة (ديم) في إدارة مؤسسة للأبحاث المتخصصة في شؤون المرأة، وهي تستخدم التكنولوجيا المتقدمة والاحترافية، مدربة على مواجهة وحل الجرائم التي كان القاتل فيها مذنبا أو ضحية. وتعمل (ديم) في قسم بحوث متخصصة في النساء، هي المسؤولة عن إيجاد الحلول، إذ تستطيع هي ومساعديها إيجاد النساء المذنبات وتحديد مصيرهن في السجن. تتميز كل حلقة بحالة مختلفة، فقد تكون المرأة التي تلجأ للمحققة قاتلة، ويبين التحقيق دافعها للقتل.
قائمة ميداليات ألعاب البحر الأبيض المتوسط 2013
محدثة بتاريخ 30 يونيو 2013 على الساعة 20:00 مساء بتوقيت غرينيتش هذه القائمة هي قائمة نهائية و تحتوي على الأرقام الرسمية الموضوعة بعد انتهاء الألعاب
آر تو دي تو
آر تو دي تو R2-D2 (يسمى اختصارا «آر تو») هو شخصية خيالية في عالم حرب النجوم. وهو روبوت فضائي يظهر دائما مع رفيقه الآلي سي ثري بي أو، وينضم إلى عديد الشخصيات ويدعمها مثل اناكين سكايواكر، لوك سكاي ووكر، الأميرة ليا، وأوبي وان كينوبي في عدة مراحل من الملحمة. لعب دور الشخصية الممثل كيني بيكر. وهو أحد أربعة شخصيات فقط (مع أناكين سكايواكر (دارث فادر)، أوبي وان كينوبي، وC-3 PO)، ظهرت في كل أفلام حرب النجوم الستة.
تم وضع تصميم آر تو دي تو من قبل جون ستيرز، وصنعت النماذج في شركة بتريك إنجنيرنغ الأسترالية وشركة C & L الإنجليزية. تمت الاستعانة بموجهات اللاسلكي في العديد من المشاهد بالإضافة إلى الرسوم الحاسوبية. واستعملت الدعائم الأصلية لشخصية آر تو دي تو وزميله C-3 PO كدمى في جولات حرب النجوم في ديزني لاند.
تم تحريف اسم الشخصية إلى أرتوريتو Arturito في النسخ الإسبانية ووهي تصغير اسم أرتورو
آر تو دي تو التصميم
تاثر جورج لوكاس في تقديمه للشخصية بفيلم الحصن الخفي للمخرج أكيرا كوروساوا عام 1958، خصوصا شخصيتي تاهي وماتاكيشي، الذان أدخلا كترويح كوميدي وكانا مساعدي الجنرال ماكابي. كما استقى لوكاس الشخصية أيضا من الرجال الآليين هيوي، ديوي، ولويس من فيلم الركض الصامت للمخرج دوغلاس ترومبول عام 1972.
يقال أن الاسم اشتق من فيلم سابق للوكاس، هو أميريكان غرافيتي. حيث قال محرر الصوت والتر مورتش أنه كان أصل تسمية الآلي. فقد طلب مورتش إحضار البكرة 2، وتسجيل الحوار 2 (reel 2, dialogue track 2)، بالمختصر "R-2 - D-2 ". كان لوكاس وقتها يعمل على سيناربو حرب النجوم، وقد سمع الاسم وأعجب به.
حسب موسوعة حرب النجوم التي أصدرت بعد فيلم أمل جديد، فإن R2-D2 ترمز للجيل الثاني من الروبوتات الآلية السلسلة 2.
آر تو دي تو الظهور في الفيلم
في الحلقة الرابعة، يظهر آر تو دي تو وزميله C-3 PO على متن السفينة تانتيف 4، مع الأميرة ليا من ألديران، حيث تطاردهم إحدى سفن الإمبراطورية. تقوم ليا بإدخال قرص معلومات داخل آر تو دي تو يحتوي على مخططات لمحطة نجمة الموت، مع شفرة رسالة على عارض الصور داخل الآلي. ويهرب الآليان في قمرة ثم يقعون على كوكب تاتوين قرب مسكن كينوبي.
تم اختطاف الثنائي من قبل كائنات الجاوا وقاموا ببيع الآليين إلى أوين لارس، عم لوك سكايواكر. قام لوك بتنظيف آر تو دي تو من الرمال، واكتشف جزءا من رسالة ليا. اتجه الفريق للبحث عن أوبي وان كينوبي. ثم رحلوا عن تاتوين مع هان سولو وتشوباكا، حيث أرادوا تسليم آر تو دي تو إلى تحالف الثوار. وفي طريقهم تمكنوا من إنقاذ الأميرة ليا والهرب. تم تسليم الخطط إلى التحالف، وحارب آر تو مع لوك خلال الهجوم على المحطة، تعرض بعدها لتلف شديد، لكن تم إصلاحه قبل الاحتفال في نهاية الفيلم.
آر تو دي تو الظهور في الفيلم
في الحلقة الخامسة، قام آر تو دي تو بمرافقة لوك إلى كوكب داغوبا للبحث عن المعلم يودا، ورافقه لاحقا إلى كوكب بسبين، حيث ساعدهم بإصلاح C-3PO وفك شفرة حواسيب الأمان في المدينة. كما ساعد في هروب الثوار من القوات الإمبراطورية.
في الحلقة السادسة، لعب آر تو دورا حيويا في إنقاذ الفريق من جابا ذا هات، كما انضم للثوار في معركة إندور. يصاب آر تو بشدة أثناء المعركة بين القوات الإمبراطورية والثوار، لكن تم إصلاحه قبل الاحتفال بدمار نجمة الموت الثانية.
في الحلقة الأولى (تهديد الشبح)، وتقع أحداثها قبل 32 سنة من الحلقة الرابعة، ظهر آر تو دي تو بين قوات الدفاع في نابو وكان أحد الآليين الأربعة الذين وضعوا لإصلاح سفينة الملكة بادمي أميدالا وهي تحاول اجتياز حصار الاتحاد التجاري. كان آر تو دي تو هو الناجي الوحيد من الأربعة، وكان جزءا من فريق كوي غون جين على كوكب تاتوين والتقى مع C-3 PO وأناكين سكايواكر. وظهر لاحقا في مقاتلة أناكين خلال معركة نابو.
آر تو دي تو الظهور في الفيلم
في الحلقة الثانية، وتقع أحداثها بعد 10 سنوات، يظهر تو دي تو وهو ما يزال برفقة أناكين وأوبي وان. كما رافق أناكين وبادمي إلى نابو، وبعدها إلى تاتوين عندما حاول أناكين إنقاذ أمه، واجتمع مجددا مع C-3PO، ودخل الاثنان في عدة مغامرات على كوكب جيونوسيس، وشهد مع زميله زواج أناكين وبادمي.
في الحلقة الثالثة: انتقام السيث، قام آر تو دي تو بمساعدة أناكين وأوبي وان في مهمتهم لإنقاذ المستشار بالباتين من سفينة الكونت دوكو. وبعد تأسيس الإمبراطورية المجرية نهاية الفيلم، تم محو ذكرة C-3PO لحماية لوك سكايواكر والأميرة ليا من أبيهما، الذي وقع في الجانب المظلم وأصبح دارث فادر. لكن ذاكرة آر تو دي تو ظلت دون مسح. (وهو الوحيد الذي كان يعرف تاريخ عائلة سكايواكر في فيلم عودة الجيداي). أصبح آر تو دي تو وزميله من أملاك النقيب ريموس أنتيلس على متن السفينة الحربية تانتيف 4.
آر تو دي تو الإنتاج
في أفلام حرب النجوم الأصلية، كان هناك نموذجان من الشخصية، أحدهما يتم التحكم به عن بعد ويتحرك على في ثلاثة سيقان ذات عجلات، وآخر لبسه الممثل كيني بيكر ويمشي على ساقين.
في فيلم هجوم المستنسخين، كان هناك 15 نموذج من آر تو دي تو. ثمانية منها تم تحريكها باللاسلكي؛ اثنان منها لبسهما بيكر؛ وباقيها كانت نماذج مجازفات يتم تحريكها بخيوط دمى أو تسحب بالأسلاك. كانت النماذج الآلية عرضة للفشل، خصوصا في مشاهد تاتوين التي صورت في تونس.
تم وضع صوت آر تو دي تو من قبل مصمم الصوت بن بورت، واستعمل مكون الصوت ARP 2600، بالإضافة إلى مؤثراته الصوتية الخاصة.
بالرغم من أن اسم كيني بيكر موجود بين الطاقم، فقد زعم أنطوني دانيالز (الذي لعب دور C-3PO)، أن بيكر لم يصور أي مشهد في فيلم انتقام السيث. بيكر بنفسه قال أنه ربما ظهر في لقطات صورت من الفيلم السابق.
آر تو دي تو الشعبية
قال إيوان ماك غريغور، الذي لعب دور أوبي وان كينوبي في الثلاثية السابقة، "حالما يدخل آر تو دي تو إلى الموقع، يتصرف الجميع بشكل مضحك”. وذكر أن ابنته ذات الأربع عشر عاما كانت تعشقه، وقال هو عنه: ".. . هناك شيء بداخله يجعلك تشعر بالمودة اتجاهه. ربما كان شكله، أو صوته عالي النبرة. في الحقيقة، وأعتقد أنه كان شخصية لوكاس المفضلة". وأكد لوكاس هذا في التعليق السمعي للحلقة الثالثة على دي في دي. في هذه المناقشة على التعليق السمعي، وقال أنه تعمد أن ينقذ آر تو دي تو الموقف على الأقل مرة في كل فيلم.
رموز الكنوز في تفسير الكتاب العزيز
رموز الكنوز في تفسير الكتاب العزيز كتاب في التفسير من تأليف الحافظ عز الدين عبد الرازق بن رزق الله الرسعني الحنبلي (589 - 661هـ)، ودراسة وتحقيق عبد الملك بن عبد الله بن دهيش.
رموز الكنوز في تفسير الكتاب العزيز أهميته
وقال ابن بدران: «رموز الكنوز تفسير جليل، يذكر فيه المؤلف أحاديث يرويها بالسند، ويناقش الزمخشري في كشافه، ويذكر فروع الفقه على الخلاف بدون دليل. وبالجملة هو تفسير مفيد جدا لمن طالعه.» وقال: «ويذكر الفروع الفقهية، مبينا خلاف الأئمة فيها، وله مناقشات مع الزمخشري، ولقد اطلعت عليه، وارتويت من مورده العذب الزلال، وشنفت مسامعي بتحقيقه، وارتويت من كوثر تدقيقه، فرحم الله مؤلفه».
رموز الكنوز في تفسير الكتاب العزيز وصف الكتاب
الكتاب ناقص تبعا لنقص ما وصل المحقق من مخطوطات، قال: "وقد سقط من أول الكتاب المقدمة والفاتحة والبقرة وصدر آل عمران، وسقط منه أيضا سورة المائدة كلها، ومائة وسبع وعشرين آية من الأنعام. نسأل الله أن يوفقنا للعثور على القسم المفقود من الكتاب ليتم إضافته إلى الموجود منه، إنه على كل شيء قدير." وهناك الجزء الرابع (سور: يونس - يوسف - مريم - النحل) لم أستطع تنزيله لأنه معطوب. والمحقق بمكة، العزيزية، ش.بن دهيش. فلعل بعض المكيين يضيف المجلد الرابع".
رموز الكنوز في تفسير الكتاب العزيز موقفه من آيات الصفات
ذكر الإمام عز الدين الرسعني رأيه في آيات الصفات بوضوح فقال: «قاعدة مذهب إمامنا في هذا الباب -أي آيات الصفات-: اتباع السلف الصالح؛ فما تأولوه تأولناه، وما سكتوا عنه سكتنا عنه، مفوضين علمه إلى قائله، منزهين الله عما لا يليق بجلاله». وقد التزم بهذه القاعدة، فرجّح تأويل قوله تعالى: ﴿يوم يكشف عن ساق﴾ (سورة القلم: 42) وأوّله بالأمر الشديد، ونسب هذا التفسير إلى كثير من علماء أهل السنة، ثم ذكر الرأي الآخر، وهو إلحاق هذا بنظائره من آيات الصفات.
رموز الكنوز في تفسير الكتاب العزيز اهتمامه بالتفسير الإشاري الصوفي
اعتنى الرسعني في تفسيره بذكر تفسير أرباب الإشارات والمعاني لبعض الآيات القرآنية:
وقال عند قوله تعالى: ﴿الذين هم في صلاتهم خاشعون﴾ (سورة المؤمنون: 2): «قال بعض أرباب الإشارات: يحتاج المصلي إلى أربع خلال حتى يكون خاشعاً: إعظام المقام، وإخلاص المقال، واليقين التام، وجمع الهم.»
وقال عند قوله تعالى: ﴿فهم في روضة يحبرون﴾ (سورة الروم: 15): «سئل يحيى بن معاذ الرازي: أي الأصوات أحسن؟ فقال: مزامير أنس في مقاصير قدس، بألحان تحميد في رياض تمجيد، في مقعد صدق عند مليك مقتدر.»
فويرط
فويرط بلدة تقع في شمال شرق دولة قطر، وسكنها منذ القدم كل من العمامرة والبوكوارة والمعاضيد وكان يسكن فويرط الشمالية العمامرة وشيخهم مبارك بن حسن العماري وأما الجنوبية فيسكنها البوكوارة وشيخهم ربيعة الكواري والمعاضيد وشيخهم محمد بن ثاني، ومن ثم سكنها بعض من القبيسي والكعبان وكانت لها أهمية خاصه لأنها كانت مرز لسفن الغوص وكما ولد فيها الشيخ محمد بن ثاني جد آل ثاني وقد وصفها ج .ج.لويرمر في مذكراته في دليل الخليج الجزء الثاني ص (713) أنها بلدة على الشاطى الشرقي لقطر من شرقي الجبل كما أنها محاطة بأبراج وسور بدون أبواب والمنازل مبنية بالحجارة والطين.
كلية الملك فيصل الجوية
كلية الملك فيصل الجوية هي كلية عسكرية للتعليم والتدريب على الطيران تقع في المجمعة  في منطقة الرياض ومهمتها تزويد القوات الجوية السعودية بالضباط الطيارين والفنيين. تأسست في 10 شوال 1387 الموافق فيه 10 يناير 1968، على يد الأمير سلطان بن عبد العزيز وزير الدفاع والطيران حينها، وتم الافتتاح الرسمي بتاريخ 20 مايو 1970 برعاية الملك الراحل فيصل بن عبد العزيز.
كلية الملك فيصل الجوية نظام ال
وتقوم بتخريج الطيارين المقاتلين وعدة تخصصات فنية والتأهيل العسكري للطلبة الجامعيين منها: مشغلي أنظمة التسليح، وتوجيه المقاتلات، والمراقبة الجوية. ولدى الكلية نظام للابتعاث الخارجي والداخلي لدراسة علوم الطيران الأخرى مثل هندسة الطيران والهندسة والمحاسبة والقانون.
من أبرز شروط الكلية أن يكون المتقدم سعودي الجنسية، خريج السنة الحالية، وأن يجتاز الفحوصات الطبية اللازمة لذلك. ومدة الدراسة فيها قرابة 3 سنوات للطالب الحاصل على الشهادة الثانوية وسنة دراسية للطالب الحاصل على الشهادة الجامعية وتمنح البكالوريس في العلوم الجوية للمتخرج كطيار والبكالوريس الفنية للتخصصات الفنية, حيث يتخرج الطالب بثلاث مسميات للرتبة ( ملازم طيار, ملازم مهندس, ملازم فني)
كلية الملك فيصل الجوية مهام الكلية
تعتبر كلية الملك فيصل مؤسسة تعليمية عسكرية تنفذ المهام التالية:
جامعة كوريا
جامعة كوريا جامعة بحثية خاصة تقع في سيئول، كوريا الجنوبية. وهي جامعة غير طائفية، وهي من أعرق ثلاث جامعات في البلاد. أسسها إي يونغ إك في عام 1905، ثم انتقلت إلى أنام دونغ في عام 1934. الجامعة هي واحدة من أقدم مؤسسات التعليم العالي في كوريا الجنوبية. ويدرس فيها أكثر من 20,000 طالب
جامعة كوريا هي مؤسسة بحثية مؤلفة من ستة عشر كلية جامعية، الجامعة مشهورة في تاريخ كوريا الجنوبية لكونها أول مؤسسة تعليمية لتقديم البرامج الأكاديمية في مختلف التخصصات، مثل القانون والاقتصاد والصحافة. لدى جامعة كوريا أيضا مرافق تعليمية مساعدة مثل معهد دراسات اللغة الأجنبية، ومعهد التعليم المستمر، ومعهد التعليم الدولي، ومركز للتعليم والتعلم. هناك 115 معهد للبحوث.
جامعة كوريا التاريخ
جامعة كوريا أسست في الخامس من مايو عام 1905 كالجامعة بوسَنغ من قبل إي يَنغ إك امين الديوان الملكي. كان المدير الجامعة الأول هو هيي أونغ شن. كمؤسسة أكاديمية من أصل القومية وقد اعتبرت رمزاً للفخر في خلال فترة الاستعمار (1910-1945).
واجهت كلية بوسَنغ الكثير من الصعاب قبل أن تكون جامعة كوريا قد أُسست. قبل فترة وجيزة من تأسيس كلية بوسَنغ كانت «البروتوكول الياباني والكوري» قد وقع وإي يَنغ إك المؤسس للكلية ذهب إلى المنفى لقيادة حركة المقاومة ضد اليابان. خلق المنفى الخاص به ضائقة مالية للمؤسسة. إلا أن لحسن الحظ تم التغلب على الأزمة المالية الأولى عندما كان سَنغ بيونغ هو القائد لتشوندوكيو وهي الحركة القومية والدينية والسياسية في ذلك الوقت، قد تولى إدارة المؤسسة.
في عام 1929 واجهت المؤسسة مره أخرى ضائقة مالية بسبب الركود الحاصل في أنحاء العالم. عندما أصبح كم سَنغ سو مديراً للكلية في عام 1932 أنقذ الكلية في ذاك الوقت، كان يدير مدرسة تشو ونغنغ الوسطى وجريدة دونغا إلبو اليومية.
جامعة كوريا التاريخ
في حزيران عام 1932 تولى كم سونغ سو منصب مدير الجامعة وفي عام 1934 تم الانتهاء من المبنى الرئيسي والذي كانت مساحته 63,000 بيونغ من الأراضي الواقعة في أنام دونغ. بدأ بناء المكتبة في عام 1935 في الاحتفال بالذكرى الثلاثين لتأسيس كلية بوسَنغ والذي اكتمل بعد عامين. في يوليو من العام التالي أضيف للحرم الجامعي ملعب رياضي واسع وكان من أكبر الملاعب في ذاك الوقت. كم سَنغ سو كالرئيس الجهد الذي بذله لتطوير كلية بوسونغ لجعلها أول جامعة كورية حقيقية. لكن للأسف آماله لم تتحقق بسبب تدخل الاحتلال الياباني. في نيسان لعام 1944 حكومة الاحتلال الياباني أجبرت كلية بوسَنغ لإعادة تسميتها وجعلها تحت السيطرة اليابانية.