hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ياسين (شخصية كرتونية)
الفتى الذهبي للمسلسل. والبعض يقول أنه توأم ماجد لكن الرسم الكارتوني لا يوضح ذلك. يتميز برقة القلب والطباع وقلبه الكبير واجتماعياته المذهلة تفوق الخيال. عنده قدرة مذهلة على كسب الأصدقاء بعكس الكابتن الماجد الذي يسخر منه الجميع نظرا لخياله الجامح. مهاراته وفنونه الكروية متعددة ورائعة، وهو يكون مع ماجد ثنائيا مذهلا يستحيل إيقافه لذا تم تلقيبه هو وماجد بالثنائي الذهبي أو ثنائي الإعصار الرهيب. يشترك مع الكابتن ماجد أحيانا في تنفيذ ضربة اللون الأحمر المركبة. (ياسين ياسر) الفتى الرقيق توأم ماجد الروحي أو his soul mate. يتميز برقة الطباع وقلبه الكبير واجتماعياته المذهلة. عنده قدرة مذهلة على كسب الأصدقاء أينما تواجد، مهاراته وفنونه الكروية متعددة ورائعة، لكنه يكون مع ماجد ثنائيا مذهلا يستحيل إيقافه. لذا تم تلقيبه هو وماجد بالثنائي الذهبي.
ياسين (شخصية كرتونية)
يصاب ياسين إصابات خطرة للغاية، في السلسلة الأولى، كما أنه يتعرض لنوع من التأهيل والمعالجة الفيزيائية في السلسلة الثانية. يتنافس ياسين (فريق المجد) ضد بسام (فريق الفرح) ضمن البطولة الوطنية للمدارس الثانوية، والمفاجأة أن الكابتن هو عمر. يحرز ياسين هدفا في الشوط الثاني من تلك المباراة في مرمى رعد، وذلك بخداعه باتجاه الكرة. لكن في النهاية يخسر فريق المجد بنتيجة 2 – 1.
ياسين كذلك، هو أحد المستبعدين السبعة عن المنتخب في السلسلة الثانية، لكنه يعود ويتقن تمريرة المقص. وفي وقت لاحق من السلسلة الثانية، يسهم ياسين في فوز فريقه ضد منتخب السعودية، ويحرز هدفا باستخدام ضربته الجديدة ضربة البمرنج، ويسهم كذلك، في إحراز الهدف الثاني على منتخب البرازيل. لدى ياسين أخت اسمها ياسمينة Yamaoka yoshiko، من أب ثان، فبعد أن تفرق والديه، تزوجت أمه وأنجبت هذه الطفلة. في السلسلة الثانية، تدعوا أخت ياسين، ياسين للقاء أمه، ويقبل بذلك في النهاية.
ياسين (شخصية كرتونية)
في السلسلة الثالثة، يحترف ياسين في الوطن العربي (اليابان)، ضمن الدوري العربي للمحترفين Japanese J. League، في فريق نادي جوبيلو إواتا Júbilo Iwata. يتغلب ياسين على فريق يوراوا ردسUrawa Reds (كابتنه إجاوا هاياتو Igawa hayato، وفيهم اللاعب المميز مأمون Sawada takeshi) بنتيجة 2 – 1.
وفي السلسلة الرابعة، أثبت ياسين، أنه بإمكانه اللعب دون ماجد، في موقع صانع الألعاب، وقد أذهل الجميع في مباراة المنتخب مع منتخب نيجيريا، فقد ابتكر بفطرته الكروية محاورة جديدة اسمها محاورة الكرة العائمة Floating ball، فمر من اللاعب الخطير بوبانج Bobang، وناور أوتشادو Ochado بقفزة رائعة. المفاجأة الكبرى في تلك المباراة، في أن ياسين، وبعد أن يقذف إليه الكرة وليد محمسًا إياه، هجم وحاورمحاورة النمر (مراوغة خشنة)، ومن ثم أحرز هدفا (بكلتا قدميه) لكنه يصاب إصابة خطرة للغاية، ويفقد وعيه بسببها. شكل ثلاثيا أسطوريا مع مازن ومجد يكاد من المستحيل إيقافه.
في الأنمي المدبلج للعربية، تم اعتماد اسم (ياسين ناصر) في الجزء الأول، و (ياسين ياسر) في الجزء الثاني والثالث، ومن ثم ياسين من دون ذكر اسم الأب لبقية الأجزاء.
النحت في اليونان القديمة
كان للفن في اليونان القديمة أثرًا هائلًا على إثراء ثقافة الكثير من البلدان العصور القديمة ومرورًا بالوقت الحاضر، لا سيما في مجالات النحت والهندسة المعمارية. بلغ النحت في اليونان القديمة درجة المثالية في الفن الجمالى بقدر ما كان يمكنه الوصول وحده إلى الإبداع البشري. وعلى الرغم من أن اليونان كانت قد ازدهرت في كافة الفنون الجميلة، إلا أنه لم يبرز واحدًا منهم كما برز النحت. شمل الفن اليوناني القديم كافة أنواع النحت معتمدًا بشكل أكبر على البرونز والرخام كمواد خام تستخدم في فن النحت، وأخذ في تطبيق فنه على المواضيع الأساسية مثل الأسطوريين و المحاربين، والذي أضاف لهم في الفترة الأخيرة العديد من بورتريهات الشخصيات التاريخية. وقد شكلت هذه الأعمال أبرز سماته في أفضل أوقات تطور هذا الفن، ومن أشهر الأعمال ظهرت أعمال النحات اليوناني فيدياس، حيث التعبير عن الواقعية المثالية وحسن نحت الأعضاء بشكل متناسق ومنتظم والابتعاد عن كل ما هو ممل ووحشي من الملامح الغامضة مع دقة المعالم والتفاصيل التناغم والجمال في الأشكال مزينًا ببراعة التنفيذ.
النحت في اليونان القديمة تقسيمات النحت
كان معتادًا تقسيم النحت اليوناني إلى 4 حقبات تاريخية واضحة المعالم، والتي كان يسبقها مرحلة فجر التاريخ أو المينوي أو الميسيني. وتزامنت هذه الفترة تاريخيًا مع الفترة من عام 3000 حتى 1100 قبل الميلاد، وعلى مدار قرابة العشرين قرنًا. وكان الفن بدائيًا إلا أنه في الوقت ذاته، كان مليئًا بالحياة والحركة، والتي شكلها الطين أعطاها نموذجًا وتم تنفيذها بالحجارة والرخام والعظام وأيضًا الذهب والرصاص والبرونز، منتجًا نقشًا بارزًا ومنحوتات أسطورية من الأحجار الكريمة وتماثيل صغيرة وأصنام. وعلى الرغم من أنهم كانوا منتصبين بخشونة معينة، فإنهم كان يُعرضون أحيانًا مع بعض التصحيحات المثيرة للإعجاب في الرسم الذي يذّكر بفن صيادين غزال الرنة الذي ربما كان يرتبط مع الحضارة الإيجية برابط تاريخي.
الحقبات التاريخية الأثرية الأربعة، واللاتي جاءت بعد صمت فني طويل، وتتبعت الميسينية كان تتميز كالأتي:
النحت في اليونان القديمة المواد
بحلول الفترة الكلاسيكية، في القرنين الخامس والرابع تقريبًا، تكون النحت الأثري بالكامل تقريبًا من الرخام أو البرونز، مع البرونز المصبوب الذي أصبح الوسيط المفضل للأعمال الرئيسية في أوائل القرن الخامس، وكانت العديد من المنحوتات المعروفة فقط في النسخ الرخامية المصنوعة في السوق الرومانية، مصنوعة في الأصل من البرونز. تكونت الأعمال الصغيرة من مجموعة كبيرة ومتنوعة من المواد، وكان الكثير منها ثمينًا، إضافة إلى إنتاج عدد كبير جدًا من التماثيل المصنوعة من الصلصال. احتوت أراضي اليونان القديمة، باستثناء صقلية وجنوب إيطاليا، إمدادات وفيرة من الرخام الجيد، وكان الرخام البنتيلي والبارياني هما الأكثر قيمة. كان من السهل نسبيَا الحصول على خامات البرونز.
النحت في اليونان القديمة المواد
يسهل تشكيل كل من الرخام والبرونز وهما متينين للغاية، ومثلما هو الحال في معظم الثقافات القديمة لم يكن هناك شك أيضًا في تقاليد نحت الخشب التي لا نعرف عنها سوى القليل جدًا، بخلاف المنحوتات الحجرية، والتي عادة ما تكون كبيرة ومكونة من الرأس، وأجزاء الجسم التي تظهر عارية وتصنع من الرخام بينما تظهر أجزاء الجسم التي يغطيها القماش باستخدام الخشب. وبما أن البرونز يحوي نسبة كبيرة من الخردة، فقد صمد عدد قليل جدًا من التماثيل البرونزية الأصلية، بالرغم من أن علم الآثار البحرية أو الصيد بشباك الجر في السنوات الأخيرة، أضاف بعض الاكتشافات المذهلة، مثل أرتميسيوم البرونزي ورياتشي البرونزي، التي وسعت بشكل كبير الفهم الحديث. تعد العديد من نسخ الفترة الرومانية، إصدارات رخامية للأعمال التي استخدمت البرونز في الأصل. استخدم الحجر الجيري العادي في العصر القديم، ولكن بعد ذلك، باستثناء مناطق إيطاليا الحديثة التي لا تحتوي على رخام محلي، استخدم فقط من أجل النحت والزخرفة المعمارية. استخدمت القصارة أو الجص أحيانًا لصنع الشعر فقط.
صنعت التماثيل الكريسيلفانتينية، المستخدمة كأصنام في المعابد وكأعمال فاخرة من الذهب، وفي أغلب الأحيان استخدمت هذه التماثيل لذهب على شكل رقائق بينما صنعت أجزاء الوجه واليدين من العاج، وربما استخدمت الأحجار الكريمة وغيرها من المواد، لكنها كانت أقل شيوعًا، ولم تصمد سوى أجزاء صغيرة من هذه التماثيل. كان للعديد من التماثيل مجوهرات ويمكن ملاحظة ذلك من خلال الثقوب التي استخدمت لتثبيتها، وقد حمل بعضها الآخر أسلحة أو أشياء أخرى صنعت من مواد مختلفة.
النحت في اليونان القديمة طلاء المنحوتة
طليت التماثيل اليونانية القديمة بألوان زاهية، وهي تظهر اليوم باللون الأبيض لأن الأصباغ الأصلية قد زالت مع مرور الوقت. عثر على أدلة على المنحوتات الملونة من خلال الأدب الكلاسيكي، مثل مسرحية هيلين ليوربيديس التي تقول فيها الشخصية الرئيسية بحزن «لو أنه كان بإمكاني أن أزيل جمالي وأحصل على شكل أقبح/ كما الطريقة التي يُمسح فيها اللون عن التمثال». ما تزال بعض التماثيل المحفوظة بشكل جيد تحمل آثار ألوانها الأصلية، ويمكن لعلماء الآثار إعادة بناء ما كانت تبدو عليه في الأصل.
النحت في اليونان القديمة تطور المنحوتات اليونانية
يُعتقد عمومًا أن أقدم تجسيد للنحت اليوناني كان على شكل أصنام خشبية أو عاجية، وصفها باوسانياس لأول مرة باسم زوانون. لم تصمد مثل هذه التماثيل، وتظل أوصافها غامضة بالرغم من حقيقة أنها كانت على الأرجح تستخدم للتبجيل لمئات السنين. يعد قنطور ليفكاندي، أول قطعة من التماثيل اليونانية التي عثر عليها في جزيرة يوبويا وهو مصنوع من الصلصال، ويعود تاريخه إلى نحو 920 قبل الميلاد. صنع التمثال على أجزاء، قبل أن تفكك أوصاله ويدفن في قبرين منفصلين، وضعت علامة على ركبة القنطور عن عمد، مما دفع الباحثين إلى افتراض أن التمثال قد يصور تشيرون، والذي من المفترض أنه حصل على جرح ركبته من سهم هرقل. إذا كان الأمر كذلك، سيكون أول تصوير معروف للأسطورة في تاريخ النحت اليوناني.
النحت في اليونان القديمة تطور المنحوتات اليونانية
كانت النماذج من الفترة الهندسية (نحو 900 وحتى 700 قبل الميلاد) عبارة عن تماثيل صغيرة من الطين النضيج والبرونز والعاج. استخدم البرونز بشكل رئيسي للمراجل ثلاثية القوائم وأشكال ومجموعات تقف بشكل ذاتي. صنعت مثل هذه الأشكال البرونزية باستخدام تقنية السبك بالشمع المفقود التي جاءت على الأرجح من سوريا، واستخدمت جميعها تقريبًا كعروض نذرية في الطقوس النذرية للحضارة الهلنستية في أولمبيا وديلوس ودلفي، بالرغم من أنه من المرجح أنها صنعت في أماكن أخرى، كعدد من الأساليب المحلية التي حددت من خلال اكتشافات من أثينا والأرجوس وإسبرطة. تشمل الأعمال النموذجية للعصر محراب الكارديستا والعديد من الأمثلة عن تماثيل الفروسية. مع ذلك، فإن مرجع هذا العمل البرونزي لا يقتصر على الرجال والأحصنة المنتصبة، إذ تصور لوحات أواني الزهور في ذلك العصر العديد من الصور والطيور والخنافس والأرانب البرية والعنقاء والأسود. ليس هناك نقوش للنحت الهندسي بين الفترة المبكرة وحتى الوسطى، حتى ظهور «أبولو» في أوائل القرن السابع عشر قبل الميلاد الذي عثر عليه في ثيفا. يصور هذا التمثال رجلًا واقفًا مع شكل شبه ديداليكي، تحته نقش سداسي يحمل العبارة «مانتيكلوس قدم لي عشر القوس الفضي لأبولو، هل تقدم، فيبوس [أبولو]، بعض المتعة في المقابل»، وبصرف النظر عن حداثة تسجيل الهدف منه، فإن هذا التمثال يتكيف مع صيغة البرونز الشرقي، كما نرى في الوجه الأقصر والذي يميل إلى الشكل المثلثي والتقدم قليلًا في الساق اليسرى. ينظر إلى هذا التمثال على أنه توقع أعظم تعبير عن الحرية في القرن السابع قبل الميلاد، وعلى هذا النحو، يشار إلى تمثال مانتيكلوس في بعض الأوساط باسم بروتو- ديداليك.
النحت في اليونان القديمة تطور المنحوتات اليونانية
من الناحية الأسلوبية، تبدأ الفترة القديمة بمرحلة تسمى فترة الاستشراق والتي، كما يوحي هذا الاسم، تتميز بتدفق العناصر من المشرق. ومن هناك، تعلم الحرفيون اليونانيون إنتاج نقوش الطين في سلسلة من القوالب، وهي الممارسة التي حددت حلولاً شكلية نمطية لتمثيل الشكل البشري والتي ستصبح الأساس لتنظيم التماثيل ذات الشكل الكامل أيضًا. تم توحيد مخطط هذه الأعمال بشكل صارم، مما أدى إلى توحيد إنتاج النحت التصويري بالكامل والقضاء على جميع آثار الحرية الإبداعية والطبيعية الموجودة في تماثيل عصر الثقافات المصرية. تتخذ الأجساد وضعية هيراطيقية، في وضع أمامي، وأذرع متدلية على جانبيها أو مطوية عند الصدر، وساق واحدة للأمام توحي بالحركة، مع شعر مجعد طويل وتعبير وجهي ثابت في محيط ابتسامة. باتباع مثال البرونزيات الهندسية، يكون الرجال عراة، والنساء يرتدين أزياء متقنة.  كان هذا النمط، المعروف باسم كوروس في حالة الذكر، و كور في حالة الأنثى، هو الأكثر أهمية خلال العصر القديم.  وقد تم تعزيزه بالتأكيد من حوالي عام 650 قبل الميلاد، واكتسب بعدًا ضخمًا مستوحى ربما من مثال التماثيل المصرية، التي عرفها الإغريق الذين أسسوا بعض المستعمرات هناك ومن قبل المسافرين.
النحت في اليونان القديمة تطور المنحوتات اليونانية
إن التأثير المصري محل نزاع أو التقليل من شأنه في بعض الأحيان، ولكن التشابه الظاهري واضح، وقد وجدت الدراسات الحديثة هوية متسقة بين نسب معظم التماثيل اليونانية مع القانون الثاني من الأسرة المصرية السادسة والعشرين، وهو القانون الذي كان عمليًا نفس القانون الذي كان مستخدمًا منذ زمن الأهرامات المصرية العظيمة منذ آلاف السنين، مع بعض الاختلافات الطفيفة. تؤكد هذه الهوية الرسمية على الإشارة التي قدمها ديودور الصقلي، على الرغم من أن النموذج اليوناني تم تعديله في عدة نقاط، وخاصة فيما يتعلق بالزي وقواعد الدعم الهيكلي.
النحت في اليونان القديمة تطور المنحوتات اليونانية
شهدت الفترة الكلاسيكية ثورة في النحت اليوناني، والتي ربطها المؤرخون أحيانًا بالثقافة الشعبية المحيطة بإدخال الديمقراطية ونهاية الثقافة الأرستقراطية المرتبطة بكوروس. شهدت الفترة الكلاسيكية تغييرات في أسلوب ووظيفة النحت، جنبًا إلى جنب مع زيادة كبيرة في المهارة الفنية للنحاتين اليونانيين في تصوير الأشكال البشرية الواقعية. أصبحت الوضعيات أيضًا أكثر طبيعية، ولا سيما خلال بداية الفترة. يتجسد هذا في أعمال مثل فتى كريتيوس (480 قبل الميلاد)، المنحوت بأقدم استخدام معروف للكونترابستو ("الوضع المضاد")، وعربة دلفي (474 قبل الميلاد)، والتي توضح الانتقال إلى نحت أكثر طبيعية. منذ حوالي 500 قبل الميلاد، بدأت التماثيل اليونانية في تصوير أشخاص حقيقيين بشكل متزايد، على عكس التفسيرات الغامضة للأساطير أو التماثيل النذرية الخيالية تمامًا، على الرغم من أن الأسلوب الذي تم تمثيلهم به لم يتطور بعد إلى شكل واقعي من أشكال التصوير. تمثل تماثيل هارموديوس وأريستوجيتون، التي أقيمت في أثينا، الإطاحة بالطغيان الأرستقراطي، ويقال إنها أول المعالم العامة التي تُظهر أفرادًا حقيقيين.
النحت في اليونان القديمة تطور المنحوتات اليونانية
كما شهدت الفترة الكلاسيكية زيادة في استخدام التماثيل والمنحوتات كزخارف للمباني. استخدمت المعابد المميزة للعصر الكلاسيكي، مثل البارثينون في أثينا ومعبد زيوس في أوليمبيا، النحت البارز للأفاريز الزخرفية، والنحت الدائري لملء الحقول المثلثة للواجهات. حفز التحدي الجمالي والتقني الصعب الكثير في طريق الابتكار النحتي. معظم هذه الأعمال بقيت على شكل شظايا فقط، على سبيل المثال تماثيل البارثينون ، ونصفها تقريبًا موجود في المتحف البريطاني.
تطورت التماثيل الجنائزية خلال هذه الفترة من التماثيل الجامدة غير الشخصية في العصر القديم إلى المجموعات العائلية شديدة الشخصية في العصر الكلاسيكي. توجد هذه الآثار عادة في ضواحي أثينا، والتي كانت في العصور القديمة مقابر على مشارف المدينة. وعلى الرغم من أن بعضها يصور أنماطًا "مثالية" - الأم الحزينة والابن البار - إلا أنها تصور بشكل متزايد أشخاصًا حقيقيين، وعادة ما تُظهر الراحل وهو يأخذ إجازة كريمة من عائلته. وهذا يمثل زيادة ملحوظة في مستوى العاطفة مقارنة بالعصرين القديم والهندسي.
النحت في اليونان القديمة تطور المنحوتات اليونانية
حدث الانتقال من العصر الكلاسيكي إلى العصر الهلنستي خلال القرن الرابع قبل الميلاد. أصبح الفن اليوناني متنوعًا بشكل متزايد، متأثرًا بثقافات الشعوب التي انجذبت إلى الفلك اليوناني، من خلال فتوحات الإسكندر الأكبر (336 إلى 323 قبل الميلاد). في رأي بعض مؤرخي الفن، يوصف هذا بأنه انحدار في الجودة والأصالة؛ ومع ذلك، ربما لم يشارك أفراد ذلك الوقت هذه النظرة. يُعرف الآن أن العديد من المنحوتات التي كانت تعتبر في السابق روائع كلاسيكية تعود إلى العصر الهلنستي. تتجلى القدرة الفنية للنحاتين الهلنستيين بوضوح في أعمال رئيسية مثل نصر ساموثريس المجنح ومذبح بيرغاموم . تطورت مراكز جديدة للثقافة اليونانية، وخاصة في مجال النحت، في الإسكندرية وأنطاكية وبيرغاموم ومدن أخرى . بحلول القرن الثاني قبل الميلاد، استوعبت القوة الصاعدة لروما أيضًا الكثير من التقاليد اليونانية - ونسبة متزايدة من منتجاتها أيضًا.
النحت في اليونان القديمة تطور المنحوتات اليونانية
خلال هذه الفترة، شهد فن النحت مرة أخرى تحولاً نحو زيادة الطبيعية. وأصبح الناس العاديون والنساء والأطفال والحيوانات والمشاهد المنزلية مواضيع مقبولة للنحت، الذي طلبته العائلات الثرية لتزيين منازلهم وحدائقهم. وتم إنتاج شخصيات واقعية للرجال والنساء من جميع الأعمار، ولم يعد النحاتون يشعرون بأنهم ملزمون بتصوير الناس كمثل للجمال أو الكمال الجسدي. وفي الوقت نفسه، تطلبت المدن الهلنستية الجديدة التي نشأت في مصر وسوريا والأناضول تماثيل تصور آلهة وأبطال اليونان لمعابدها وأماكنها العامة. وهذا جعل النحت، مثل الفخار، صناعة، مع ما يترتب على ذلك من توحيد المعايير و(بعض) خفض الجودة. ولهذه الأسباب، بقي عدد من التماثيل الهلنستية حتى الوقت الحاضر أكثر من تلك التي تعود إلى الفترة الكلاسيكية.
إلى جانب التحول الطبيعي نحو الطبيعية، كان هناك تحول في التعبير عن المنحوتات أيضًا. بدأت المنحوتات في التعبير عن المزيد من القوة والطاقة خلال هذه الفترة الزمنية. تتمثل إحدى الطرق السهلة لرؤية التحول في التعبيرات خلال الفترة الهلنستية في مقارنتها بمنحوتات الفترة الكلاسيكية. كانت الفترة الكلاسيكية تحتوي على منحوتات مثل سائق عربة دلفي التي تعبر عن التواضع. ومع ذلك، شهدت منحوتات الفترة الهلنستية تعبيرات أكبر عن القوة والطاقة كما هو موضح في فارس أرتميسيون .
بنفينوتو تشيليني
بنفينوتو سيليني (بالإيطالية: Benvenuto Cellini)‏ نحات ونقاش وكاتب إيطالي، وُلد في فلورنسا في 3 نوفمبر عام 1500. برز بمشغولاته الذهبية المنقوشة والمحفورة، حيث ذاع صيته في مطلع القرن السادس عشر، وتحول إلى واحدًا من أهم وأشهر صانعى المشغولات الذهبية الأكثر أهمية في عصر النهضة الإيطالية. اشتهر بتصميمه لبعض هزازات الملح المصنوعة من الذهب وبها بعض النقوشات لإله البحار نبتون وصنع عملات معدنية منحوتة، ومجوهرات، ومزهريات وزخرفيات رائعة. كانت سيرته الذاتية شاهدًا على العصر الذي عاش به، بالرغم من كونها لا تفقتقر للمكونات الخيالية العجيبة. وتُوفي في إيطاليا في 13 فبراير عام 1571.
لعل أعظم انجاز قدّمه بنفينوتو تشيلليني هو السيرة الشخصية التي كتبها بنفسه والتي تروي الكثير عن عصر النهضة الادبية والفنية في إيطاليا - أو عصر الانبعاث - وما كانت عليه إيطاليا جقاً في القرن السادس عشر. وكان فضلاً عن ذلك نحَّاتاً بارزاً تخصص في صنع التماثيل النصفية من البرونز. وقد درس على النحَّات الأشهر مايكل أنجلو، وأتقن صناعة الصياغة. ومن أفضل أعماله نموذج للصَلْب الموجود اليوم في قصر الإسكوريال في إسبانيا.
مسألة الثقة
يشير مفهوم مسألة الثقة أو قضية الثقة إلى مشروع قانون — كالميزانية — التي يمررها المجلس المسؤول (أي المجلس البرلماني المنتخب مباشرةً من قِبل الشعب). إذا فشلت الحكومة في تمرير مشروع قانون ينظر إليه بوصفه مسألة ثقة، فيعني ذلك أن الحكومة قد فقدت ثقة المجلس ويتم التعامل مع مشروع القانون باعتباره اقتراح بعدم الثقة.
كمين حزب العمال الكردستاني 24 مايو 1993
تم تنفيذ كمين حزب العمال الكردستاني 24 مايو 1993 الذي استهدف المجندين العزل بـ الجيش التركي على الطريق السريع بين مدينتي إيلازيغ-بينغول، مما أسفر عن مقتل 33 جنديًا تركيًا كانوا خارج خدمتهم و5 مدنيين آخرين في أول انتهاك لـ حزب العمال الكردستاني (PKK) لاتفاق وقف إطلاق النار المبرم مع الحكومة التركية. وأصدر أمر الهجوم سيمدين سكيك وبحسب شهادة عبد الله أوجلان التي صرح بها عام 1999، قام بتنفيذ الهجوم القائد الإقليمي لحزب العمال الكردستاني.
كمين حزب العمال الكردستاني 24 مايو 1993 الخلفية التاريخية
في أواخر عام 1991، حاول الرئيس التركي تورغوت أوزال إرساء قواعد الحوار مع حزب العمال الكردستاني. وأشار إلى إمكانية مناقشة فكرة إحداث اتحاد علاوةً على فتح قناة تليفزيونية تبث باللغة الكردية. كذلك، قام بتمرير مشروع قانون، يرفع الحظر بشكل جزئي عن استخدام اللغة الكردية. وفي استجابة لهذا المسعى، أعلن حزب العمال الكردستاني وقف إطلاق النار في 20 مارس 1993. ومع ذلك، بعد وفاة تورغوت أوزال في 17 أبريل 1993، توقفت الحكومة عن تلبية المطالب السياسية لحزب العمال الكردستاني بشكل كبير  وفي يوم 19 مايو، عندما قتل نحو عشرات المتمردين من أنصار سيمدين سكيك في هجوم شنه الجيش على بلدة كولب أرسل تورغوت بخطاب لـ عبد الله أوجلان يزعم فيه أن المتمردين كانوا يفتقدون للاحترام المستحق لاتفاق وقف إطلاق النار. ورد أوجلان قائلاً أنه مسموح لهم بالدفاع عن أنفسهم.
كمين حزب العمال الكردستاني 24 مايو 1993 الهجوم
قرر سكيك الرد على ذلك مستعرضًا قوته، ومن ثَم أمر وحدات حزب العمال الكردستاني في ديار بكر بإغلاق كافة الطرق الرئيسية في المحافظة والطرق القريبة منها يوم 24 مايو. ومن بين هذه الطرق الطريق السريع بين إيلازيغ-بينغول والذي هوجم من قبل ما يزيد عن 150 مقاتلًا من حزب العمال الكردستاني, قادمين من الجبال الجنوب شرقية. وصدرت أوامر للمقاتلين بقتل أيِ من موظفي الدولة الذين يعثرون عليهم وفي إطار ذلك، أوقف حزب العمال الكردستاني عدة حافلات كانت تقوم بنقل الجنود الأتراك العزل بملابس مدنية ثم قاموا بجر 33 مجندًا و5 مدنيين (من بينهم أربعة أساتذة) خارج سياراتهم وقاموا بإعدامهم. وبعض فترة وجيزة، ألقى حزب العمال الكردستاني القبض على 22 جنديًا، قبل أن تتمكن عمليات الإنقاذ التركية من إطلاق سراحهم. ووجهت انتقادات للجيش لحقيقة أن الجنود كانوا غير مسلحين ولم تكن هناك وحدات لحمايتهم.
كمين حزب العمال الكردستاني 24 مايو 1993 آثار ما بعد الكارثة
تمثل هذا الهجوم في خرق حزب العمال الكردستاني لاتفاق وقف إطلاق النار المبرم مع الحكومة التركية وردًا على ذلك، كثف الجيش التركي من عمليات مكافحة التمرد التي يقوم بها ضد حزب العمال الكردستاني خلال الأشهر التالية. وكانت حصيلة ذلك، قتل ما مجموعه 92 من قوات الأمن التركية، و203 من المتمردين التركيين و29 من المدنيين خلال عمليات مكافحة التمرد في شهري مايو ويونيو وتم إلقاء القبض على 120 كرديًا آخرين خلال هذه العمليات.
وصف كوتشوك زكي، قائد حزب العمال الكردستاني في موش في ذلك الوقت، الهجوم باعتباره نقطة تحول في الصراع القائم، حيث كثفت الدولة من عملياتها ضد حزب العمال الكردستاني و«أصبحت الحرب تأخذ منحى أسوأ بكثير»;
حديثات الأجنحة
حديثات الأجنحة أو حشرات تمتاز بميكانيكية طيران حديثة أو طاويات الأجنحة (الاسم العلمي: Neoptera) مأخوذة من اليونانية (νεός - نيوس) = «حديث» + (πτερος - بيتروس) = «جناح» هي دون طائفة من الحشرات تتبع تحت طائفة الجناحيات. وهو تصنيف يشمل مجموعة معظم الحشرات المجنحة، بالتحديد تلك التي يمكن أن تثني اجنحتها عن طريق بطونها. على عكس الحشرات المجنحة قديمة الأجنحة (مثل ذباب مايو، اليعسوب)، والتي هي غير قادرة على ثني اجنحتها بنفس الطريقة. وقد أقترح هذا التصنيف العالم عالم الحشرات الروسي أندري فاسيليفتش مارتينوف.
بيوسنس
بيوسنس (بالإنجليزية: BioSense)‏ هو برنامج منبثق عن مراكز مكافحة الأمراض والوقاية منها (CDC) يتعقب المشكلات الصحية وتطورها، ويقدم البيانات والمعلومات والأدوات اللازمة لمسؤولي الصحة العمومية للاستعداد بشكل أفضل لتنسيق الاستجابات التي تهدف إلى حماية وتحسين صحة الشعب الأمريكي. 

ومن خلال دمج المعلومات على المستوى المحلي ومستوى الولايات، تقدم مراكز مكافحة الأمراض والوقاية منها صورة متماسكة وفي الوقت المناسب على المستويات الإقليمية (أي متعددة الولايات) والوطنية، كما سيتم العمل على تحسين فوائد برنامج بيوسنس.
وفيما يلي المكونات الأساسية لإعادة تصميم برنامج بيوسنس:
توسيع الفوائد والمزايا المتعلقة ببيانات بيوسنس للاستخدام المتعدد و[خطة مواجهة جميع المخاطر] بحيث يتم تجاوز الكشف المبكر عن الحدث، وتقديم المعلومات للتوعية الآنية الصحية للجمهور، فضلاً عن الممارسة الصحية الروتينية العامة، وزيادة نتائج الصحة المحسنة والصحة العامة
بيوسنس تفويض بيوسنس وإنشائه
من خلال تفويض بموجب قانون الاستجابة لأمن الصحة العمومية والاستعداد للإرهاب البيولوجي لعام 2012، أطلق مركز مكافحة الأمراض والوقاية منها برنامج بيوسنس عام 2003 لوضع نظام وطني متكامل عام للمراقبة الصحية بغرض الكشف المبكر والتقييم السريع للأمراض المتعلقة بالإرهاب البيولوجي المحتمل.
بيوسنس بيوسنس 2.0
بحلول نوفمبر 2011، سوف يعمل برنامج ريديزايند بيوسنس (أو بيوسنس 2.0) (Redesigned BioSense) على تطوير بيئة يسيطر عليها المجتمع (تم توزيعها معماريًا في نموذج سحابي) وتحكمها جمعية مسؤولي الصحة في الولايات والمقاطعات (ASTHO)، وذلك بالتنسيق مع مجلس الدولة والأمراض الوبائية الإقليمية (CSTE)، والرابطة الوطنية لمسؤولي الصحة في المقاطعات والمدن (NACCHO)، والجمعية الدولية لمراقبة الأمراض (ISDS). وسوف توفر جمعية مسؤولي الصحة في الولايات والمقاطعات هذه الخدمة للولايات بهدف استقبال معلومات المراقبة السريرية وإدارتها.
بعد ذلك تسمح بيئة بيوسنس 2.0 السحابية للإدارات الصحية الحكومية والمحلية بالوصول إلى البيانات التي من شأنها دعم التوسعات المحتملة لأنظمة المراقبة السريرية في إطار استخدام برنامج ميننجفول يوز (Meaningful Use). ويكون لدى الولايات التي تختار استخدام هذه الأداة المساعدة «منطقة» آمنة يمكنهم التحكم بها، ويمكن استخدامها لإدارة معلومات المراقبة المتزامنة أو تبادلها.
مذبحة سجن البرواقية
تتردد الأقوال بأن مذبحة سجن البرواقية قد وقعت في 14 نوفمبر 1994، بعد محاولة هروب من سجن البرواقية الجزائري. وتتباين تقديرات إجمالي عدد الوفيات تباينًا ملحوظًا. فقد قدرت الحكومة العدد بثمانية قتلى، بينما ذكر آخرون أن إجمالي عدد الوفيات بلغ 30 قتيلاً أو أكثر، ورجحت جريدة الوطن في وقت لاحق بأن يكون عدد القتلى قد بلغ 200 قتيلاً.
ميزانية سوداء
الميزانية السوداء هي الميزانية التي تُجمع بطريقة سرية من إجمالي دخل الدولة أو مؤسسة تجارية أو أية جمعية في أية صورة أو إدارة وطنية، وغير ذلك. وعادة ما تغطي الميزانية السوداء النفقات المتعلقة بالأبحاث العسكرية. ويتم الحفاظ على سرية الميزانية لأسباب تتعلق بالأمن القومي.
وقد ادعى فيليب شنايدر أن «قاعدة دولسي» المزعومة في ولاية نيو ميكسكو الأمريكية تعمل بميزانية مشابهة. كما أن العديد من البرامج الأخرى مثل منطقة 51 (Area 51) في بحيرة جروم في نيفادا، والعديد من البرامج التجريبية أو العسكرية السرية يقال أنه يتم تشغيلها أيضًا من خلال ميزانيات سوداء.
هذا وتمتلك وزارة الدفاع الأمريكية ميزانية سوداء تستخدمها لتمويل المشاريع السوداء - النفقات التي لا ترغب في الكشف عنها. وقد قدرت التكلفة السنوية لوزارة الدفاع الأمريكية الخاصة بالميزانية السوداء بحوالي 32 مليار دولار في عام 2008، ولكنها ارتفعت لما يقدر بحوالي 50 مليار دولار في 2009.
وثيقة تأمين مفتوح
وثيقة التأمين المفتوح هي وثيقة تلائم مجموعة كبيرة ومتنوعة من الأشياء. ووفقًا لقاموس ويبستر، فإنها "تغطي مجموعة أو فئة من الأشياء أو الممتلكات بدلاً من شيء واحد أو أكثر من الأمور المذكورة بشكل فردي، وذلك حيث يضمن قانون الرهن العديد من القروض كمجموعة، أو يُعرض مجموعة أو فئة من الممتلكات المختلفة لرهن عام واحد."
مجموعات الخمس
تُعرف مجموعات الخمس (Blocks of Five) بأنها مجموعات الناخبين الذين باعوا أصواتهم لصالح الحزب الجمهوري بأمريكا في الانتخابات الرئاسية الأمريكية لعام 1888 م.
مجموعات الخمس الخلفية
في العصر المُذهب (عصر الانحدار وتفشي الفساد المالي والمضاربات الرأسمالية)، وقبل اعتماد الاقتراع السري في الانتخابات الفيدرالية، طبعت الأحزاب السياسية بطاقات الاقتراع ووزعتها على الناخبين، الذين أدلوا بها أصواتهم ووضعوها في مراكز الاقتراع الخاصة بهم. وقد أرسل المسؤول عن حملة الجمهوريين ويليام ويد دودلي نشرة في 24 أكتوبر، 1888 إلى مسؤولي الجمهوريين بإنديانا، يخبرهم فيها بضرورة "تقسيم العوام [بائعو الأصوات] إلى مجموعتين من خمسة"، فضلاً عن تعيين قائد محل ثقة تقدم له الأموال لدفعها في مقابل شراء الأصوات.
وقد تم كشف الخطة عندما اكتشف مسؤول السكة الحديد محتوى هذه النشرة، ومن ثم تم نشرها في وقت لاحق. وعلى أي حال، فقد تم انتخاب المرشح الجمهوري بنجامين هاريسون. ويعود الفضل في تشجيع الولايات المتحدة على تبني منهج الاقتراع السري إلى الإعلان عن هذا التزوير الفاضح.