hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
كارل ماريا فون فيبر حياته
في 11 ديسمبر 1813 وصلت كارولين براند، ظهرت في أول مرة في الدور الرئيسي ل«سندريلا» لإروارد في يوم العام الجديد. كان دور ناسب موهبتها، وحقق لها شعبية في براج وغيرة تريز برونيستي التي افترق عنها فيبر بصعوبة. لعرضه الخيري في 15 يناير عرض «دون جيوفاني» مع كارولين في دور زيرلينا، قلقه من حادث بسيط على المسرح أصابها قرب بينهما. في يوليو بعد التعب من إجهاد الموسم الأول، سافر لمنتجع ليستعيد صحته؛ في نهاية الشهر سافر لبرلين، حيث شارك بحماس في احتفالات النصر وتأمل ضمن عدة مشاريع ممكنة للأوبرا «تانهاوزر» لنص لبرنتانو: بعد إنتاج فاشل لسيلفانا في 5 سبتمبر، غادر إلى جوتا، حيث كتب بعض أغنيات «القيثارة والسيف»، عائدا دون رغبة إلى براج قبل انتهاء إجازته تحت ضغط من ليبيتي لإنقاذ المعايير المتدهورة للفرقة. إحساسه بالقلق زاد من عرض تلقاه من أوبرا برلين (وظيفة فكر فيها بجدية، لكن ذهب في النهاية إلى أندرياس رومبرج) ولتردد كارولين بشأن قبول عرضه للزواج. أيضا خاب امله بمرارة حين كان الجمهور الذي اهتم به وبدأ يحترمه فشل في تقدير إنتاجه لأوبرا فيدليو في نوفمبر. مع ذلك، مارس التالي حقق نجاحا ماليا مع عرضه الخيري لعمل «مدرسة العشاق»، وضمن نشاط كثير آخر كتب بعض مقطوعات للعازفين الماهرين الزائرين، وعازف الكلارنيت هرمستيد وعازفي الفلوت الأب والابن كاسبار وأنطون فورستناو، وأيضا أفضل مجموعة تنويعات للبيانو على أغنية روسية «مينكا الجميلة» عمل رقم 179.
كارل ماريا فون فيبر حياته
جوانب أخرى بما في ذلك الوصول المفاجئ لأخيه غير الشقيق الصعب فريدولين والغيرة المتجددة من كارولين أدت بفيبر ترقب عطلته السنوية وشرع إلى ميونيخ في 6 يونيو 1815. افترق عن كارولين في حالة سيئة، لكن سرعان ما تراسلا بشكل دافئ؛ كشفت رسائل فيبر عن عمق اليأس عن موهبته وغرضه كفنان لم يكشف عنه لأي شخص آخر. ذهب للكنيسة لصلاة الشكر لووترلو، التقى مع ولبروك ومعا خططا لكنتاتا «القتال والنصر» عمل رقم 190. رغم نجاحه الكبير في حفلاته وشعبيته مع أصدقائه، لم يكن سعيدا لما يبدو انفصال عن كارولين (رسائلها فقدت). بدأ يكتب Grand Duo concertant (الكونشرتو المزدوج الكبير) عمل رقم 204، ولروخ راجع كونشرتينو للهورن عمل رقم 188. في أوائل سبتمبر عاد إلى براج.
كارل ماريا فون فيبر حياته
رغم القلق بشأن كارولين، ارتاح فيبر بالعودة، وشعر بالإثارة لتجديد الحماس للتأليف، وبالتالي إيمانه في نفسه، اشتغل مرة أخرى من عمل «القتال والنصر». فقط عدة أعمال غير هامة، أساسا اغنيات للعرض على المسرح، قاطع عمله في الكنتاتا. أيضا فكر في الفوز بجمهور براج لبرنامجه بكتابة مقالات تقديم في الصحف: أول هذه المقالات، عن عمل مايربير «الزائر والمضيف»، ظهر في أكتوبر، وفيه بعض أهم ملاحظاته عن الأوبرا. كما كتب مقدمة كاملة عن «القتال والنصر»، لينبه إلى مزيج السرد، والتمثيل والتامل بشكل شبه درامي. العمل لاقى استقبالا جيدا من جمهور صغير في 22 ديسمبر (عاصفة أبقت الكثير في المنزل). هذا النجاح والصلح مع كارولين في الخريف لم يضعف تصميمه على مغادرة براج. وأقل من ذلك رسالة من مدراء الأوبرا إلى ليبيخ يشكو من تراجع وضع الأوبرا، الذي أجاب عليها فيبر يدافع عن نفسه بكرامة، مؤكدا على أهمية المجموعة وتطوير التقليد الألماني في الأوبرا. مع المعاناة من العرج واحتقان في الحلق في شتاء براج الرطب، استضافته والدة كارولين في منزلها. في عيد الفصح أرسل استقالته، التي سرى مفعولها من الخريف.
كارل ماريا فون فيبر حياته
في 5 يونيو 1816، غادر فيبر إلى برلين مرة أخرى، مرورا عبر درسدن، حيث التقى بالكونت الملكي هاينريش فتزثوم وقدم له علبة نشوق اعترافا بالنوتة الموسيقية لعمل «القتال والنصر». حفلاته في برلين لم يحضرها الكثير، غادر في 9 يوليو فزار لايبزج، حيث رفض عرض الأوبرا بداعي عدم الرغبة ليلزم نفسه بالمؤسسات الخاصة مرة أخرى، وواصل السفر إلى كارلسباد، ربما للعلاج لكن أيضا ليجدد نقاشه مع فيتزثوم، عين حديثا مدير في درسدن. عاد إلى براج في 18 يوليو ليجد ليبش طريح الفراش وشئون الأوبرا مرة أخرى في فوضى. بذل أفضل جهده ليسويها وشئون الوثائق لخليفته، ثم أرسل إلى ليبش استقالته النهائية. ودعته الفرقة إلى برلين، مع كارولين ووالدتها في 7 أكتوبر.
كارل ماريا فون فيبر حياته
كان الترحاب الذي منح لفيبر الذي ساعد في إزالة آخر شكوك كارولين في قبوله؛ حيث أن ضمن أسبابها للتردد التزامها بمنتها، التي لم تكن تتطور بسرعة وشكوكها في مهنته التي كنت تتطور بوضوح. أعلن خطبته لها في يوم كسوف الشمس الكامل، التي سطعت ثانية لتضيء المشهد بجزء من توقيت درامي ربما خططه فيبر وبالتأكيد لم يغب عن ذهنه. حين سافرت كارولين في 20 نوفمبر لتحقق التزاماتها في درسدن، استقر برضا للعمل في التاليف. الكثير من أفضل اغانيه ترجع لهذه الفترة بما في ذلك واحدة من اوائل المجموعات التي يمكن بشكل مناسب تمسيتها مجموعة،
«أربعة أمزجة عن خسارة حبيب» عمل رقم 200-203. كما أكمل «كونشرتو مزدوج كبير» وعملين آخرين لسوناتا البيانو رقم 2 في مقام لا بيمول عمل رقم 199 ورقم 3 في مقام ري الصغير عمل رقم 206. المفاوضات مع فتزثوم كانت تتقدم خلال الخريف وفي صباح الكريسماس تلقى رسالة رسمية تعينه قائد فرقة ساكسونيا الملكية.
كارل ماريا فون فيبر حياته
التقاليد الاوبرالية للمدينة كانت إيطالية، مع أوبرا جادة كانت تدعمها البلاط، والمؤلفون والمطربون الموسيقيون الإيطاليون شغلوا المناصب الاساسية في اوبرا البلاط. كان في الغالب من أجل إعطاء ساكسونيا وضع فني مشرف في ألمانيا الجديدة، حين عانت العار السياسية والعسكري في الحرب، أن تمنى فيتزثوم تطوير الاوبرا الألمانية؛ فاتجه لفيبر كأفضل رجل للغرض. بصعوبة، تفاوض على تعيين فيبر مدير موسيقي؛ وفي 13 يناير 1817 وصل فيبر إلى درسدن، غير مدرك أن هذه الوظيفة أقل من قائد الفرقة الملكية، وهي وظيفة شغلها مورلاتشي. حين علم بعد عدة أيام أن هذا يعتبره ويعتبر الأوبرا الألمانية أقل من مورلاتشي والأوبرا الإيطالية، استقال؛ لكن هذه الخطوة سمحت لفتزثوم الماهر الحصول على وظيفتين إلى جانب مكانة مساوية في وضع البلاط. بالطبع لا يمكن تهدئة المنافسة مع مورلاتشي، التي استمرت مع درجات مختلفة من المرارة خلال حياة فيبر.
كارل ماريا فون فيبر حياته
شرع فيبر في تأسيس الأوبرا الألمانية بعمقه المعتاد في كل قسم مسرحي. كانت الموارد ضئيلة: فمثلا، الكوراس الذي وضع عليه أهمية كبيرة كان قليل العدد (فقط 32 في سبتمبر) وغير مدرب دراميا. امتدت إصلاحاته للمناظر والإضاءة، ولاحقا لإدخال نظام جديد من جداول البروفات التي تشمل قراءات للنص: مثلما في براج، كانت نيته العمل نحو توحيد الفن الذي اعتبره إسهام ألماني غريب للأوبرا. برنامج الحفلات كان أيضا مطوع، مثلما في براج، نحو تطوير الأوبرا الرومانسية. في 30 يناير افتتح بأوبرا ميهول «جوزيف»، أتبعها بإنتاجين أقل نجاحا قبل زيارة براج للتعيين من الفرقة المعسرة الآن هناك. المصاعب في إقامة أسلوب حياة مع القسم الإيطالي في درسدن زاد كثيرا حتى أنه قبل عرض من برلين، حين حدث هذا بعد حرق مسرح برلين استخدم فيتزثوم المناسبة لتحسين وضع فيبر في درسدن مع تعيين دائم له. في أحد الاجتماعات الأدبية الذي كان سمة من حياة درسدن، التقى فيبر مع فريدريش كايند، الذي أحيى معه فكرة أوبرا تعتمد على الفرايشوتز، لكن لم يملك وقتا كبيرا للتأليف بعيدا عن التفويض الرسمي بما في ذلك موسيقى لمسرحية «بستان العنب على النهر» عمل رقم 222، حيث ظهر فاغنر الذي بلغ عمره 4 سنوات في دور ملاك. في 4 نوفمبر 1817، في براج تزوج كارولين.
كارل ماريا فون فيبر حياته
كان مطلوب منه تعيين مطربتين للأوبرا الألمانية، قضى فيبر وزوجته شهر العسل في السفر؛ لتغطية نفقاتهم قدموا حفلات. لدى عودته جدد فيبر جهوده، ضد معارضة من البلاط ومن الإيطاليين، لتحسين الأوضاع لتقديم أوبرا، آخر الأمر حقق الطريق لإعادة تحسين الأوركسترا، كما كتب missa sancta في مقام مي بيمول عمل رقم 224 وبدأ العمل في الفرايشوتز عمل رقم 227. بعد إقامة بسعادة مع كارولين، قضى إقامة صيف خارج المدينة في هوسترفيتز حين ضمن أعمال أخرى كثيرة، كتب بعض أعمال موسيقية طلبها منه الملك. عاد المدينة في نهاية أغسطس 1818، حيث شعر بالإرهاق من عمل الصيف ومع أعراض الالتهاب الرئوي ظهرت باقي السنة شغلها في العمل في المسرح وفي كتابة missa sancta في مقام صول عمل رقم 251. في 22 ديسمبر، ولدت لهم ابنة، لتموت في نهاية مارس، حين كان فيبر نفسه مريض بشدة. تم تكليفه بكتابة أوبرا، خطط فيبر «ألسيندور» مع كايند، لكن حين ألغي هذا في نهاية يونيو 1819 اتجه للمقطوعات الآلية. للصيف انتمى الروندو المتألق، عمل رقم 252، و«الثلاثية للفلوت والتشيللو والبيانو» عمل رقم 259، و«دعوة إلى الرقص» عمل رقم 260 والبولكا المتألقة، عمل رقم 268، إضافة إلى حركتين من سوناتا الباينو الرابعة وأجزاء من الفرايشوتز. زواره تضمنوا مارشنر في هوسترفتز وشبور في درسدن؛ وبحلول 6 ديسمبر تمكن من الكتابة إلى برول في برلين أن الأوبرا الجديدة ستستعد في مارس لافتتاح أحد المسارح. العلاقات تحسنت مع مورلاتشي، فقط لتتدهور بعد مقال غير حذر لفيبر ينعى الاتجاه الإيطالي لمايربير. في 13 مايو 1820 انتهى من الفرايشوتز، إلا للآريا الثانية لأنشين التي أضيفت في العام التالي.
كارل ماريا فون فيبر حياته
قبل إكمال الأوبرا كان فيبر بالفعل لديه خطط للموسيقى التصويرية لعمل «ولف» «بريسيوزا» وأوبرا كوميك «الخيول الثلاثة»، مع ليبريتو لتيودو هيل؛ وليجد ظروف أكثر راحة لتلحينها، أخذ منزل في كوسيلز جارتن، اقرب للبلدة من هوسترفيتز. موسيقى «برسيوزا» عمل رقم 279 انتهى منه في 15 يوليو وبدأ في «الخيول الثلاثة». مع مجيء أخبار من برلين لتأجيل الفرايشوتز، قام بجولة حفلات لألمانيا الشمالية، حيث توقف في لايبزج وهاله وجوتنجين وهانوفر وبريمن وبلدان أخرى. بعد زيارة إيتون سافر إلى كيل وعبر إلى الدانمارك، حيث تضمنت حفلاته الناجحة الجلسة الأولى لافتتاحية الفرايشوتز. بالعودة إلى درسدن في 4 نوفمبر، كرس باقي العام أساسا في المسرح والعمل المتجدد في رواية «حياة فنان موسيقي».
كارل ماريا فون فيبر حياته
في العام الجديد 1821، قبل طالب يدعى يوليوس بنيدكت. وفي 14 مارس حققت برسيوزا مع موسيقى فيبر عرض أول ناجح في برلين، وأوائل مايو، بدأ إجازة شهرين، سافر هو وكارولين إلى برلين، فوصل إلى منزل بيرز في اليوم الرابع. أخذ معه اسكتشات لكونشرتو البيانو مقام فا الصغير الذي أصبح آخر الأمر مقطوعة كونشرتو من حركة واحدة عمل رقم 282 انتهى يوم العرض الأول لفرايشوتز في 18 يونيو.
في برلين مثلما في درسدن، وجد فيبر نفسه منتخب مناصر قضية الأوبرا الألمانية. مع ذلك، هنا مثل الجانب الآخر مثله أوبرا البلاط الواضحة لفردريش فيلهلم الثالث كما فرض أوبرات سبونتيني. العرض الأول ل«أولمبيا» في 14 مارس كان لامعا؛ كان عرض الفراشوتز ناجحا في برلين وسريعا في كل أنحاء ألمانيا، فبهذه الطريقة الجديدة للأوبرا التي تعتمد على الفلكلور الألماني والحياة الريفية، وفي مصطلحاتها قريبة من حدود الأغنية الشعبية الألمانية، شعرت الأمة أنها وجدت صوتها الموسيقي. رغم أن الفرايشوتز لم يكن دون خصوم، بما في ذلك مثل شبور مع التزامه للاوبرا الألمانية، صارت في الحال شائعة في كل أنحاء أوروبا، لم يتم إقبال على أي اوبرا ألمانية أخرى بهذا الشكل والسرعة.
كارل ماريا فون فيبر حياته
رغم حرصه على عدم تعقيد الوضع بينه وبين سبونتين، وهو ليس من صنعه، وجد فيبر نفسه يلقى معاملة جنرال قاهر مثلما كتب سبيتا، «النجاح السريع لعمل فيبر قد لا يضاهي «أولمبيا»، لكن سرعان ما اتضح أن الأثر الرئيسي للعمل الأخير كان الذهول، في حين الأول جعل نبض الألمان يخفق». في 30 يونيو مع النجاح يدوي في آذانه، عاد فيبر لدرسدن عقب نجاحه في برلين بعمل كونشرتو من حركة واحدة. لكن الحكايات من برلين لم تسهل مساره لدرسدن، حيث ظل عرضة للقيود والإزعاج المعتاد. الفرايشوتز أزيلت من المسرح بسبب المقالب؛ وحيث رفض السماح له بإنتاج «الخيول الثلاثة»، أصيب فيبر بالنزيف في المخ لأول مرة.
كارل ماريا فون فيبر حياته
في 11 نوفمبر تلقى رسالة من باربايا، مستأجرة مسرح «بوابة كارينثيا»، فطلبت أوبرا لموسم 1822-1823. كان العرض لأوبرا «على غرار الفرايشوتز»؛ لكن صمم على الإجابة على النقاد باوبرا كبيرة تمثل تقدم وليس مجرد تكرار، عاد إلى هيلمينا فون شيزي، شاعرة رومانسية مغمورة تقيم بدرسدن، ووافق على اقتراحها بعمل «يورانث» العمل في «الخيول الثلاثة» تأجل مرة أخرى حيث كان مقرر عرض الفرايشوتز الآن في العام الجديد وواحد من أوبرات فيبر كان معتقد أنه يكفي لدرسدن؛ قضى باقي العام يهتم بالتزامات مورلاتشي إلى جانب التزاماته، مع العمل في خطة لتذاكر الاشتراك، والاهتمام بكارولين، التي أجهضت عام 1820، خلال آخر حمل لها.
كارل ماريا فون فيبر حياته
إنتاج درسدن للفراشوتز في 26 يناير 1822 كان ناجحا؛ بعد اسبوعين رحل فيبر إلى فيينا خلال براج حيث مسع هنرييت سونتاج: رغم الاكتئاب بسبب إنتاج فيينا للفرايشوتز، كان معجب بفلهلماين شرويدر عندما أدت دور اجاثا في المسرحية. التقى بشوبرت وحاول علاج قطيعة بينه وبين سالييري، كان مريضا ورغم أنه قاد الفرايشوتز عند التماس من شرودر، النجاح نفسه جعله يخشى على «يورانث» بالمقارنة. عاد إلى درسدن في 26 فبراير، حيث أجبر على مواصلة العمل نيابة عن مورلاتشي الغائب وايضا فرقته، وأيضا لانتقال سكنه من ألتاركت إلى جاليستراس. في 25 أبريل ولد أول أبناءه (الذي أصبح كاتب سيرته) ماكس ماريا.
كارل ماريا فون فيبر حياته
في 15 مايو تمكن فيبر من نقل أسرته إلى هوسترفيز، وهناك بدأ تأليف يورانث عمل رقم 291. كانت هناك مقاطعات لعمله من الزوار، بما فيهم ينك وجان بول وفلهيلم مولر الذي أهداه مجلد به قصائد الطحانة الحسناء وأغاني الشتاء (وهي أسماء مجموعة الاغاني الرفيعة التي كتبها شوبرت) وسبونتيني الذي جاء بنية صداقة واضحة لكن اسلوبه المتعالي الذي اشتهر به ازعج فيبر. كانت معنويات فيبر التي انخفضت بسبب المرض لم تتحسن من الاستقبال الفاتر لعمل برسيوزا في 27 يوليو؛ أكمل سوناتا البيانو الرابعة عمل رقم 287، سجل خلفيتها طالبه بندكيت. في الخريف استغرق مرة أخرى في عمل مسرحي (حيث عاد مورلاتشي من عطلة خمسة أشهر لكنه لم يكن نشط بعد) وبعض الأعمال الموسيقية القليلة.
كارل ماريا فون فيبر حياته
مع العام الجديد في 1823 أصبح عمله في يوارنت أكثر كثافة، ومع انزعج فيبر من مستوى الجودة المنخفض للمادة التشيكية. لكنه رفض التخلي عن العمل، وطلب وأسهم في الكثير من المراجعات للنص. قاد «أبو حسان» في 10 مارس وفديليو في 29 أبريل، وهو عرض وضعت فيه شرودر التي اشتهرت لاحقا في دور ليونور. مطالب كثيرة أخرى أبعدته عن إكمال العمل في يوارنت، وطلب مساعد في جانسباشر، هذا الاقتراح تم وآخر الأمر عين مارشنر. كان هناك عرض آخر للفرايشوتز، مع شرويدر وزوج أختها المستقبلي إميل دفريه في دور كاسبار، في 8 مايو قبل أن يتمكن فيبر من السفر إلى هوسترفتز، هناك ليكمل يورانت عمل من ست إلى ثماني ساعات في اليوم، فإنها الاسكتشات في 8 أغسطس والأوبرا بأكملها، إلا عدا الافتتاحية في يوم 29.
كارل ماريا فون فيبر حياته
في 16 سبتمبر سافر فيبر إلى فيينا مع جولياس بنيدكت. وصل ليجد المدينة تتفاعل ضد موسيقاه بعد عدة أعمال ساخرة تحاكي فرايشوتز، وعند ذروة حماس لروسيني (الذي وجد نفسه يشارك فيها رغم كل تحيزه). أقنع هلزيين سونتاج بقبول دور البطولة في يوريانت، واتفق على باقي الممثلين؛ كما وجد أن بإمكانه أن يعتمد على تأييد عدة فصائل في المدينة. في 5 أكتوبر خرج إلى بادن ليزور بيتهوفن. بروفات يوريانت، التي بدأت في يوم 3 جرت بشكل جيد: أول الأمر ارتبك الممثلون من الابتكار في العمل، لكن بعد ذلك تحمسوا ومدوا طوعا بروفاتهم. شوبرت الذي حضر بعضها لم ينبهر كثير، رغم أنه قام لاحقا بتلحين الموسيقى التصويرية لمسرحية «روزامند» للمؤلف هيلمينا فون تشيزي. العرض الأول في 25 أكتوبر لاقى استقبالا جيدا بشكل معقول؛ وكانت ردود الفعل المهنية والنقدية مختلطة، وبعد مغادرة فيبر إلى درسدن في 5 نوفمبر، قل عدد الجماهير، رغم محاولة المايسترو الجديد كونرادن كرويتزر، جعل العمل الطويل شعبي باختصاره بشدة. بعد العرض العشرين سحب العمل.
كارل ماريا فون فيبر حياته
حين وصل فيبر درسدن مرة أخرى، عبر براج، في 10 نوفمبر زادت خطورة مرضه: كان يشعر بالم مستمر، وعرجه كان أسوأ وكان يسعل بشدة. رغم أنه التزام بمهامه بانتظام، كان في سكوت إبداعي: بين إكمال يوارنث وبدأ في «أوبيرون» على مدار 15 شهر لاحقا كتب أغنية فرنسية صغيرة فقط عمل رقم 292. في 31 مارس 1824 قاد يوارنث في درسدن، مع شرودر دفرينت؛ حقق العمل الناجح، لكن الجهد سبب مشاكل أخرى على صحته، مما زاد سوء سعاله وأجبره على التخلي عن سيره اليومي.
كارل ماريا فون فيبر حياته
قضى معظم الصيف المبكر بهدوء في هوسترفتز، رغم أنه قاد «الفصول» لهايدن ولاحقا «المسيح» لهاندل لمئوية كلوبستوك في كيدلنبرج: شعر بالتأثر الشديد أثناء جملة «أَمَّا أَنَا فَقَدْ عَلِمْتُ أَنَّ وَلِيِّي حَيٌّ (سفر أيوب 19: 25)» حتى أنه توقف عن قيادة العمل. العلاج الذي تناوله في مارينباد لم يؤثر كثيرا على صحته التي تدهورت بسرعة؛ وبالعودة إلى درسدن، شرع في تقليل عمله، ولازمه أفكار عن الموت، فجمع أكبر قدر ممكن من المال. في 18 أغسطس تلقى رسالة من تشارلز كمبل، مدير كوفنت جاردن، مع عرض لكتابة أوبرا لموسم 1825 وليأتي لقيادة هذا العمل مع الفرايشوتز في مايو ويونيو ويوليو. حين اكتشف من طبيبه أنه يمكنه توقع العيش سنوات قليلة حتى لو قضى الوقت في الراحة في إيطاليا، قرر قبول عرض لندن لمستقبل أسرته. كمبل وقتها اقترح فاوست أو اوبيرون، بعد ترك فاوست لشبور اختار «أوبيرون» رغم أن المفاوضات مرت ببطء وبشكل متقطع، بدأ يتعلم الإنجليزية، فتلقى إجمالي 153 درس من ساكن إنجليزي في درسدن، وألم باللغة بشكل معقول.
كارل ماريا فون فيبر حياته
لم يتلقَ قبل 30 ديسمبر 1824 ليبريتو الفصل الأول من أوبيرون (عمل رقم 306) من جميس روبنسون بلانشيه كاتب الليبرتو الذي اختاره كمبيل. قلق من عدم إمكانية إكمال العمل كله في الحال، حتى في الخط العام، كتب يطلب التأجيل حتى الموسم التالي. في 6 يناير 1825 ولد ابنه الثاني، وعمده باسم الكسندر. باقي نص أوبيرون وصل من بلانشيه في 1 فبراير، مما تسبب لفيبر بقلق كبير حين أدرك أن هذا الترفيه اختلف جذريا من فكرته الخاصة عن الأوبرا. لكن حيث أنه التزم بالمشروع، فقبل النص بنية أعادة تجهيزه لاحقا للمسرح الألماني. في هذا الوقت أيضا لحن بعض الأغنيات الشعبية الاسكتلندية (أعمال رقم 295-304) لناشر من إدنبره جورج تومسون. في الربيع استاجر منزل جديد في كوسلز جارتن، حيث قضى وقت قدر الإمكان منع أسرته (كان في هذا الوقت رسمت له لوحة زيتية لفرديناند شيمون) خضع للضغط الطبي، ذهب في وسط يوليو لعلاج في أمر، حيث زاره كمبل وسير جورج سمارت، واطمأن من الجانب التجاري من مشروع أوبيرون. عاد إلى درسدن في نهاية أغسطس.
كارل ماريا فون فيبر موسيقاه
بناء «الفرايشوتز» حيث تتصل الفقرات الموسيقية بالحوار الشفوي، مشتقة من النوع الجرماني للمسرح الموسيقي المعروف بالسنجشبيل، وأشهر مثال عليه هو أوبرا الناي السحري لموتسارت. مع ذلك، أوبرا فيبر تتقدم على سابقها في استخدامها للموتيفات المتكررة لتحقيق الاستمرار الموسيقي، بالأخص في استخدام آلات الهورن للتأكيد على لحن الصياد. أيضا في دمجها لعناصر ما وراء الطبيعة، والعناصر الفلكلورية والرعوية، الفرايشوتز تجمع بين بعض عناصر الرومانسية الألمانية السائدة للمرة الأولى في تاريخ الأوبرا.
بطل المقطوعة هو الصياد ماكس، الذي يقوم بتحالف مع قوى الظلام للحصول على بعض الرصاصات السحرية التي تسمح له بالفوز في مسابقة الصيد، وبالتالي يحصل على يد حبيبته أجاث. في قلب الأوبرا مشهد تصاغ فيه الرصاصات السحرية في وادي جبلي كئيب، هذا الاستحضار الموسيقي الرائع للشر هو أكثر إبداعات فيبر المبهرة، لكن سيطرته على التلوين الأوركسترالي يسيطر يظهر خلال الأوبرا لا سيما في استخدام الألحان التي تشبه الفلكلور للكورس.
كارل ماريا فون فيبر موسيقاه
في حين حقق فيبر الشهرة أساسا كمؤلف أوبرالي، تعتبر موسيقاه للكلارنيت تراث آخر هام. مثلما الحال مع موتسارت، استهلم فيبر بموسيقي معين، في هذه الحالة كان هاينريش بارمان، عازف الكلارنيت الرئيسي العبقري في أوركسترا بلاط ميونخ الذي كتب له كونشيرتينو وعملين كونشرتو ومجموعة تنويعات وخماسية وترية وعمل البيانو والكلارنيت يعرف بالكونشرتانته المزدوج الكبير. ورغم أن موسيقى الآلات لفيبر ماهرة خاصة في «كونشرتو الكلارنيت رقم 2»، ثمة أيضا بعض التغييرات الدرامية المذهلة في الأجواء. الحركة الثانية لكلا عملي الكونشرتو هي حلقات بطيئة توضح الطابع الصوتي للآلة لكن كل شيء في النهاية يخدم العرض.
«خماسية الكلارنيت» الساحرة تتبع نمط مختلف قليلا، حركتها الافتتاحية تتراوح ما بين لحظات التأمل والهوس. الفانتازيا البطيئة تتفق مع الطبيعة الغنائية لحركات فيبر البطيئة. ويليها منويت وخاتمة روندو إجبارية مصممة لتستعرض مجال الآلة. الدويتو العظيم جدير بالملاحظة لبريقه الأوبرالي والصعوبة الشديدة لدورين متوازنين. الحركة الأخيرة، على وجه الخصوص، معركة مثيرة للسيادة بين العازفين.
هاري جريجسون ويليامز
هاري جريجسون ويليامز (بالإنجليزية: Harry Gregson-Williams)‏ مواليد 13 ديسمبر 1961، هو ملحن وقائد فرقة موسيقية ومنتج أسطوانات بريطاني بدأ مسيرته الفنية عام 1993.
جواو الأول (ملك البرتغال)
جواو الأول  (11 أبريل 1358 - 14 أغسطس 1433) كان أول ملوك البرتغال والغرب من أسرة أفيس التي استمر حكمها للبرتغال حتى عام 1580 وهو أول من لقب بـ لورد سبتة، ادعى بـ الطيب (في بعض الأحيان العظيم)، أيضا ادعى في إسبانيا بـ النذل.
جواو الأول (ملك البرتغال) النشأة
ولد جواو في لشبونة كابن غير شرعي لـ بيدرو الأول من امرأة اسمها تيريزا، كانت من إحدى أسر نبلاء مملكة غاليسيا، في 1364 بناء على طلب نونو فريري دي أندرادي وفرسان جليقية الكبار «فرسان المسيح» تم إنشاء فرسان أفيز.
وبعد وفاة أخيه غير الشقيق فرناندو الأول دون وريث ذكر في أكتوبر عام 1383، بذلت جهود تأمين خلافة لأميرة بياتريس الابنة الوحيدة له، كانت الوريثة بياتريس متزوجة من الملك خوان الأول ملك قشتالة، إذ سيعتبر هذا الإنجاز ضم البرتغال إلى مملكة قشتالة، ولكن مع الأزمة 1383–1385 اتبعت فترة من فوضى السياسية دون ملك يحكم البلاد لمدة سنتين قادمتين.
جواو الأول (ملك البرتغال) بعد الأزمة الخلافة
في 6 أبريل 1385 مجلس مملكة (كورتيس البرتغالي) اجتمع في كويمبرا وأعلن جواو «ملك البرتغال» الذي كان فارس أفيز، أعقب تحرير مقاطعة مينهو تقريبا في شهرين فقط، في الحرب ضد قشتالة، بعد فترة وجيزة ملك قشتالة مرة أخرى غزا البرتغال لغزو لشبونة وإزالة جواو الأول من العرش، خوان الأول ملك قشتالة كان مصحوباً بسلاح الفرسان الفرنسي الذين كانوا حلفاءه، وفي حين أحاط جواو نفسه بالقوات الإنجليزية والجنرالات (انظر حرب المئة عام) نونو ألفاريز بيريرا الذي قدم له ولاء مسبقاً أصبح كونستابل ومن أفضل قادته، وصد الهجوم القشتاليين في معركة ألجوباروتا الحاسمة لحرب في 14 أغسطس 1385، خوان الأول ملك قشتالة تراجع بقواته نحو سانتاريم ثم توريس فيدراس ثم تخلى عن تورس نواس والعديد من المدن الأخرى التي تم تسليمها إلى خوان الأول من قبل النبلاء البرتغاليين، وبهذا وتم تأمين استقرار العرش البرتغالي بشكل دائم.
في 11 فبراير 1387، جواو تزوج من فيليبا لانكاستر ابنة جون غونت الذي أثبت أنه حليف جديرة، أيضا توطيد التحالف الأنجلو-البرتغالية هذا التحالف مفعل حتى يومنا هذا.
جواو الأول (ملك البرتغال) عهده
بعد وفاة خوان الأول ملك قشتالة في 1390، دون انجاب أبناء من بياتريس، جواو الأول ملك البرتغال وقضى في السلام ومواصلة في التنمية الاقتصادية لبلد، كان أكبر عمل عسكري الوحيد بعد ذلك كان حصار والاستيلاء على مدينة سبتة في 1415، هدفت هذه الخطوة في التحكم في التجارة الساحل الأفريقي. ولكن في منظور أوسع نطاقا، كانت هذه أول خطوة فتح العالم العربي إلى أوروبا في العصور الوسطى، مما أدى في الواقع إلى عصر الاستكشاف مع المستكشفين البرتغاليين نحو الإبحار عبر العالم بأسره.
جواو الأول (ملك البرتغال) عهده
وصف الكتاب معاصرة جواو كرجل طرافة، حريصة جداً على تركيز السلطة في نفسه، ولكن في نفس الوقت كانت شخصيته الخيرة والرقيقة، تعليمه الديني جعله ملك مستفادة على نحو غير عادي في العصور الوسطى، تم تمرير حبه للمعرفة والثقافة لأبنائه، وغالباً ما يشار إليهم المؤرخين البرتغاليين «جيل مبجل» (Ínclita Geração): دوارتي، ملك المستقبلي وكان شاعراً وكاتباً؛ بيدرو كان دوق كويمبرا كان واحداً من أكثر الأمراء المستفدين في وقته؛ والأمير هنري الملاح، دوق فيسيو استثمر جهده في العلم وتطوير الرياضيات البحرية. وفي عام 1430 ابنته الشرعية الباقية على قيد الحياة إيزابيلا تزوجت من فيليب الطيب، دوق بورغونيا وبحيث تمتعوا بثقافة راقية جداً في بلاطه، وأيضا هم والدا شارل الجريء.
نوريهيكو هيبينو
نوريهيكو هيبينو (日比野則彦 هيبينو نوريهيكو) مواليد 3 سبتمبر 1973 في أوساكا، اليابان، هو ملحن ألعاب فيديو وعارف ساكسفون ياباني بدأ مسيرته الفنية عام 1999.
البنت (بلدية إسبانية)
البُنْت أو الفُنت أو (نقحرة: ألبوينتي) (بالإسبانية: Alpuente) هي بلدية في مقاطعة بلنسية بمنطقة بلنسية في إسبانيا.
البنت (بلدية إسبانية) التاريخ
كانت البُنت قاعدة طائفة البُنت إحدى ممالك الطوائف التي أسسها بنو القاسم الفهري في القرن الحادي عشر الميلادي. في عام 1103 م، أصبحت ألبونت تحت حكم المرابطين. وفي عام 1145، أصبحت جزءً من مملكة بلنسية ثم ضمّها الموحدون في عام 1172 م، ثم غزاها خايمي الفاتح عام 1229 م.
شونن إيس
شونن إيس الشهرية (باليابانية: 月刊少年エース، بالروماجي: غيكّان شونن إيسُ) هي مجلة مانغا شونن شهرية في اليابان تقوم بنشرها كادوكاوا شوتين، بدأت في 1994. على عكس مجلات الشونن الأسبوعية الكبيرة ذات ملايين الانتشارات، إيس موجهة نحو جمهور سائد أقل، ولديها تشديد استثنائي في موافقة الأنمي. هناك قدر لا بأس به من الإيتشي وارد في المجلة، مع القليل من السلسلات المتجهة نحو الأكشن.
مانترا
المانترا، في الحضارة الهندية، هي كلمة سنسكريتية (मन्त्र) تعني تعويذة إما صوتية أو من كلمة أو من جملة تساعد في خلق تحول نفسي. تختلف استعمالاتها وأنواعها باختلاف المدارس التي تعتمدها.
إنطلقت المانترا في الديانة الفيدية الهندية منذ 3000 سنة وأصبحت من أسس ديانات السيخ والهندوس ومن عادات البوذية والجاينية.
مانترا تشكيلها
في العادة، المانترا هو تصويت أو حملة تبداء بصوت «أووم» والتي في الأوبانيشاد، مانترا الأساسية التي تمثل الإله برهمن وكل الخليقة.
مانترا التسمية
تتألف كلمة «مانترا» السنسكريتية من مقطعين: «مان» وتعني التفكير و (وهناك كلمة «ماناس» وتعني الروح)، ومن كلمة «ترا» التي تعني «تحرير»، فيصبح معناها «تحرير الروح أو العقل». وهناك من يقول أن «ترا» تترجم إلى «أداة» مما يصبح معناها «أداة التفكير». أقرب معانيها في العربية هي «تعويذة». أما من ناحية مفعولها، فأقرب كلمة عربية لها هي «الذكر» بالمعنى الصوفي الإسلامي والتي تستعمل لارتقاء الروح. وقد يكون هناك تشابه مع فكرة التسبيح الإسلامية التي تتطلب ترديد كلمات محددة لتنقية النفس أو لطلب المغفرة. وبشكل عام، يرفض المسلمون فكرة المانترا كما تطبق في الهندوسية.
في اللغة الأفستية الهندوإرانية، هناك كلمة «مانثرا» والتي تعني «كلمة» لكن بمعنى أعمق إذ لها دلالة الحقيقة الصادقة، وترتيلها يجعل الشخص يدرك الحقيقة فيهم.
مانترا تحديد المانترا
يعرف قاموس «أوكسفورد الحي»، المانترا بأنها: «كلمات أو أصوات يتم ترديدها للمساعدة في التركيز خلال ممارسة التأمل».
هناك اختلافات وتباينات كبيرة في تحديد وتعريف المانترا بين الباحثين الأكادميين. هناك من يحددها بأنها أداة تفكير فقط. ومنهم من ضعها في إطار التفكير الديني كأداة للصلاة أو نطق مقدس. بينما أخرون يعطوها طبيعة فوق مادية باعتبارها تمنح قوى لاطبيعية كتعويذة سحرية أو سلاح خارق للطبيعة.
ومن التعاريف المتداولة أن المانترا هي «وسيلة لفظية لتفعيل العقل بشكل ما» أو أنها «مزيج من مقاطع صرفية مرتبة بشكل تقليدي مستمدة من تقاليد باطنية رمزية مقصورة على نخبة من الأتباع وضعها معلم أكبر ويتلقفها المريد بعد إداء شعائر خاصة».
بالسترينا
بالسترينا ((بالإنجليزية: Palestrina)) هي مدينة قديمة وبلدية في إقليم لاتسيو، يبلغ عدد سكانها 18,000 وتبعد حوالي 35 كيلومتر (22 ميل) شرق روما.
بالسترينا السكان
في سنة 1871 بلغ عدد السكان 5٬979 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 20٬498 نسمة.
يظهر هذا المخطط البياني تطور النمو السكاني لـ بالسترينا
سبتمبر 2013
سبتمبر 2013 هو الشهر التاسع من عام 2013. بدأ الشهر يوم الأحد، وانتهى يوم الأثنين بعد 30 يومًا.