hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
القصور الآشورية السمات العامة للقصور الآشورية
والى جانب القصر المركزي كان هناك عدد من القصور الأخرى في المدن الرئيسية الكبرى. 
وامتلك ولي العهد وكذلك زوجات الملوك القويات خلال العصر الآشوري الحديث قصورا خاصة يعمل فيه موظفون خاصون (كيرشباوم 2008: 107- 108).
القصور الآشورية نظام عمارة القصور الآشورية
عثر في قصور الآشوريين على نظام الأقواس والأطواق الأمر الذي أثار تساؤلات حول أصول هذه الأطواق والأقواس لذلك لابد أن نشير إلى الأكواخ التي شيدها الأقدمون في بلاد ما بين النهرين حيث عثر في المقابر الملكية في أور والتي يعود تاريخها إلى النصف الأول من الألف الثالث قبل الميلاد على أقواس وأغطية بأشكال مختلفة على شكل قبب ولكن بمقاييس أصغر وكل هذه الميزات جاءت من عمارة جنوب وادي الرافدين إلى الآشوريين وأصبحت خاصية من خواص العمارة للقصور الآشورية ولكنها أكبر حجما، وبهذا الشكل ظهر تطور القوس والطوق في عمارة وادي الرافدين قبل أن تعرفه مصر سابقا، واستعمل الآشوريون البلاط لإكساء الجدران الداخلية للقصور (فارس 1980: 78- 79).
القصور الآشورية نظام عمارة القصور الآشورية
واحتوت قصور الآشوريين على كميات هائلة من العاج المنقوش في أغراض كثيرة، كانت هذه القطع تثبت في الأثاث أو تزين بها عروش الملوك أو يقتصر صنعها على عمل العلب والتماثيل والأمشاط (فارس 1980: 81). 
ويضم عددا من القصور الملكية الفخمة، والتي تعد من بين الإنجازات المعمارية الشهيرة في كل الأزمان، جدران زينت من الداخل بعشرات الأمتار من المنحوتات البارزة والرسوم الجدارية الجميلة التي تحكي قصصا من بطولات الملوك الحربية وكان الغرض منها هو أن تظهر لزوار القصر الأجانب سلطة الملك المفرطة وحصانته القوية (محسن، والخطاط 1987: 190).
وقد استخدم الآشوريين فن النحت البارز بمثابة السجل الأمين والواقعي للتاريخ الآشوري الحربي المليء بالمعارك الطاحنة، ذلك أن معظم جدران قاعات وساحات القصور الآشورية الفخمة كانت تغلف من الداخل بألواح حجرية تحمل قصصا وبأسلوب متسلسل لأحداث المعارك الناجحة وحملات الصيد العنيفة التي أنجزها هؤلاء الملوك.
القصور الآشورية نظام عمارة القصور الآشورية
والنموذج الآخر للنحت عند الآشوريين هو الكائنات الأسطورية، وهي مخلوقات مركبة من أشكال بشرية وحيوانية، وكان للخيال الأسطوري والدراما الدينية دور كبير في ابتداع أشكالها، وأشهرها الثيران المجنحة الهائلة الحجم ذات الرؤوس البشرية المتوجة بتيجان آلهة ذات قرون، واستخدمت بمثابة الحارس لمداخل القصور. 
إضافة إلى الكائنات البشرية المجنحة، كان بعضها له رأس يشبه رأس النسر، وتظهر في بوابات القصور وهي تمسك برشاش من كوز الصنوبر كي تطهر أولئك الذين كان يسمح لهم بالدخول إلى داخل القصر، إضافة إلى الألواح الحجرية وهي عبارة عن شرائح من الحجر ذات أشكال منتظمة يتراوح ارتفاعها بين 2-3م وقد غلفت بها جدران قاعات القصور الآشورية من الداخل (محسن، والخطاط 1987: 196-198).
واستخدم الآشوريين البرونز في عمل مشاهد النحت البارز والتماثيل المجسمة ففي النحت البارز تشكل قطع البرونز بشكل شرائح رقيقة تخطط عليها أشكال المشهد أولا بأداة حادة ومن ثم تطرق من الخلف بمطرقة خاصة فتبدو أشكال مشاهدها واضحة وبارزة عن أرضياتها وقد استخدمت لتغليف أبواب القصور بعد تثبيتها عليها بمسامير خاصة (محسن، والخطاط 1987: 205). 
وكان القصر الآشوري على غرار البيوت العربية يتسع مسطحا وينخفض ارتفاعا ومن النادر أن نجد طابق ثاني على الرغم من وجوده أحيانا، يتألف من عميدات متوازية منفصلة تحمل سقفا، وكانت العميدات مصنوعة من الخشب، ونادرا من الحجر أو الآجر (بابلون 1987: 56).
القصور الآشورية المصادر والمراجع
بابلون، ارنست 1987؛ الآثار الشرقية لحضارات كلدية وآشور وبابل وفارس وسورية وفينيقية واليهودية وقرطاجة وقبرص. ترجمة مارون الخوري. الطبعة الأولى، لبنان، دار جروس برس.
توفيق، سيد 1987؛ تاريخ الفن في الشرق الأدنى القديم: مصر والعراق. القاهرة، دار النهضة العربية، مطبعة جامعة القاهرة والكتاب الجامعي.
فارس. شمس الدين، والخطاط.سلمان 1980؛ تاريخ الفن القديم. الطبعة الأولى، مؤسسة دار الكتب للطباعة والنشر، مطبعة دار المعرفة.
كيرشباوم، ايفا كانجيك 2008؛ تاريخ الآشوريين القديم. ترجمة فاروق إسماعيل. الطبعة الأولى، سوريا (دمشق)، وزارة الإعلام، دار الزمان للطباعة والنشر والتوزيع.
القصور الآشورية المصادر والمراجع
لويد، سيتون 1988؛ فن الشرق الأدنى القديم. ترجمة محمد درويش. بغداد، دار المأمون للترجمة والنشر، مطابع دار الحرية للطباعة.
محسن. زهير، والخطاط. سلمان 1987؛ تاريخ الفن القديم في بلاد وادي الرافدين. بغداد، مطبعة التعليم العالي.
مورتكارت، انطون 1975؛ الفن في العراق القديم. ترجمة وتعليق عيسى سلمان وسليم التكريتي. الجمهورية العراقية (بغداد)، وزارة الإعلام، مديرية الثقافة العامة، مطبعة الأديب البغدادية، السلسلة 31.
يوسف، شريف 1982؛ تاريخ فن العمارة العراقية في مختلف العصور. منشورات وزارة الثقافة والإعلام (الجمهورية العراقية)، دار الرشيد للنشر، السلسلة 49.
قائمة الدول حسب إنتاج التفاح أكبر الدول المنتجة للتفاح في العالم
الصين: إن تناول التفاح في البلاد مرتفع جداً، ولكن الإنتاج الكبير للتفاح هو الذي جعل البلد تتمكن من تحقيق الاكتفاء الذاتي، وكذلك التصدير للبلدان الأخرى والمنافسة في السوق الدولية.
يبلغ إنتاجها السنوي 44,447,793 طنأً مترياً. مع استثمار العديد من رجال الأعمال في إنتاج التفاح، ستزداد كمية التفاح المنتجة كل عام.
الولايات المتحدة الأمريكية: إن الولايات المتحدة هي مكان آخر لديه إنتاج متزايد من التفاح. نظراً لوجود بعض المناطق التي تتمتع بظروف تربة مواتية، يستثمر الكثير من الناس في بساتين التفاح. يتم توزيع البساتين في جميع أنحاء البلاد على شكل مناطق صغيرة. ولكن بسبب المساحة الشاسعة للبلاد نفسها، يبلغ الإنتاج السنوي حوالي 4,649,323 طناً مترياً. يستخدم السوق المحلي الإنتاج بأكمله بسبب الطلب الكبير من الناس هناك.
قائمة الدول حسب إنتاج التفاح أكبر الدول المنتجة للتفاح في العالم
تزرع الولايات المتحدة الأمريكية 2500 نوع من التفاح، ومع أن كل الولايات تشارك في هذه الإنتاج، إلا أن حوالي 70 في المائة من الإنتاج يأتي من ولاية واشنطن وحدها.
بولندا: يتعلق الإنتاج الكثيف للتفاح بحالة الطقس، والتي تشمل درجة حرارة منخفضة، ومنطقة جبلية، مع تربة طينية تتسبب في نمو التفاح بكميات كبيرة.
قائمة الدول حسب إنتاج التفاح أكبر الدول المنتجة للتفاح في العالم
تملك بولندا بساتين خاصة في كل مكان ولديها إنتاج تفاح سنوي يبلغ 3,604,271 طنأً مترياً في جميع أنحاء البلاد. يذهب معظمها إلى السوق الدولية.
تركيا: إن موقع تركيا بين القارات أدى إلى زيادة الصادرات في جميع أنحاء العالم، بسبب نظام الشحن الميسر.هناك مناطق جبلية مع بساتين مناسبة لإنتاج التفاح. يكون الإنتاج السنوي من التفاح ضخماً، نظراً لأن طلب المواطن هو أقل بكثير من الكمية المنتجة.يتم تصدير معظم التفاح إلى دول أخرى في جميع أنحاء القارات الأخرى. يبلغ الإنتاج السنوي 2,925,828 طنأً مترياً.
الهند: كانت ولازالت الهند واحدة من كبار المنتجين لتفاح عالي الجودة لفترة طويلة.زاد الطلب في البلاد على التفاح الذي تم تكريس الجزء الشمالي من الهند له لسنوات، تنتج الهند باستمرار أكبر كمية ممكنة من التفاح في البلاد لأن لديها مناطق جبلية وطبيعة رطبة، وكذلك تربة مثالية للإنتاج. يبلغ الإنتاج السنوي للتفاح 2,872,000 طنأً مترياً.
في العالم العربي،تحتل المغرب المرتبة الأولى بإنتاج سنوي يبلغ 820 ألف طن، وفي المركز الثاني، تأتي جمهورية مصر العربية بـ 798 ألف طن سنويا، أما المركز الثالث، فهو من نصيب الجزائر بـ 494 ألف طن.
هذه  قائمة الدول حسب إنتاج التفاح في عام 2019 مأخوذة من FAOSTAT منظمة الأغذية والزراعة وصل إليه في كانون الأول/ديسمبر 2019.
خولوبس
الخولوبس (بالروسية: Холопы) كانوا أشخاصاً وضعهم القانوني أشبه بالعبيد للإقطاعيين في الإمبراطورية الروسية بين القرن العاشر وأوائل القرن الثامن عشر.
ذكرت كلمة خولوب لأول مرة في وقائع سنة 986. تأثيلها يبقى غير واضح.
هناك فرضية أولى تقول بأنها كلمة نسيبة من الكلمات السلافية التي تعني «الصبي» (على نحو أكثر تحديدا، ذكر مراهق؛ الروسية الحديثة: хлопец (خلوبتس) والبولندية: (chłopak)، التي هي مماثلة لكلمة الصبي في الإنجليزية والتي تعني خادم.الكلمة السلافية نفسها مشتقة من الجذر الافتراضي تشول المتصل بالوضع قبل الزواج، (unmarriedness) أو عازب، وعدم القدرة على الإنجاب.
من جانب آخر هناك فرضية تقول انها مشتقة من الجذر الجرماني لكلمة «مساعدة».
خولوبس
برافدا روسكايا، وهي مدونة قانونية، تعطي تفاصيل ووضع وأنواع الخولوبس. في القرنين 11 و 12، فإن المصطلح يشير إلى فئات مختلفة من السكان وخصوصا العبيد. تعتبر سلطة سيد الخولوبس غير محدودة على مدى حياته، وعلى سبيل المثال، يستطيع قتله أو بيعه أو دفعه عوض دين. والسيد يكون مسؤولا عن أفعال الخولوبس، مثل إهانة حر أو سرقته. يمكن لأي شخص أن يصبح خولوب نتيجة للاعتقال أو بيع النفس أو تسديدا للديون، بعد أن يرتكب جريمة، أو عن طريق الزواج من خولوب آخر. وحتى أواخر القرن 15، مثل الخولوبس أغلبية الخدم، الذين كانوا يعملون في الأراضي. بعض الخولوبس، معظمهم من الأقنان، تقلد منصب خادم أميري بما في ذلك أولئك الموجودين في الجيش، أو انخرطوا في حرفة أو زراعة أو أنشطة إدارية. طوال القرن 16، كان دور الخولوبس هو السخرة وتناقص نظرا لزيادة مشاركة الفلاحين (انظر القنانة الروسية).
قائمة الدول حسب إنتاج الطماطم
هذه قائمة بالدول حسب إنتاج الطماطم من عام 2016 حتى 2022، استنادًا إلى بيانات قاعدة البيانات الإحصائية المؤسسية لمنظمة الأغذية والزراعة. قدّرت الإنتاجية العالمية الإجمالية للطماطم في عام 2022 بحوالي 186,107,972 طنًا متريًا، بانخفاض نسبته 1.7٪ مقارنة بـ189,281,485 طنًا في عام 2021. الصين هي أكبر منتج بفارق كبير، حيث شكّلت ما يقرب من 37٪ من الإنتاج العالمي.
وليام هاسلدن اليرب
وهو سياسي أمريكي ينتمي إلى الحزب الديمقراطي ولد وليام هاسلدن اليرب في 7 نيسان من سنة 1862 في بلدة ماريون في ولاية كارولينا الجنوبية كان اليرب حاكما لولاية كارولينا الجنوبية ما بين الأعوام 1897 إلى عام 1899 توفي وليام هاسلدن اليرب في 2 حزيران من سنة 1899 ودفن في مدينة ماريون.
بيل ريتر
بيل ريتر (بالإنجليزية: Bill Ritter)‏ هو سياسي أمريكي ينتمي إلى الحزب الديمقراطي وحاكم ولاية كولورادو الأمريكية منذ 9 كانون الثاني - يناير من عام 2007 ولد بيل ريتر في 6 أيلول - سبتمبر من سنة 1956 في مدينة دنفر في ولاية كولورادو الأمريكية.
سيداون (غنم)
سيداون أو التارقية هي سلالة غنم بالمنطقة الصحراوية الجزائرية: (أدرار، تمنراست واٍليزي). وتعتبر من السلالات الثانوية بالجزائر. لها قدرة على الرعي لمسافات طويلة.
سيداون (غنم) مهد السلالة
أصل السلالة هو منطقة أفريقيا جنوب الصحراء لكنها توسعت ناحية الشمال لتشمل الولايات الجنوبية الجزائرية بفضل تجارة المقايضة التي تمارس بين سكان هذه الولايات و الدول الحدودية.
سيداون (غنم) مستقبل السلالة
الكفاءة التناسلية تتميز بإنتاج التوائم أحيانا و نسبة الخصوبة عالية جدا. وزن الحملان عند الولادة هو حوالي 3 كغ متأقلمة مع الظروف الصحراوية القاسية وتحب المشي و الرعي لمسافات طويلة.
بلشاصر
بيلشاصر (بالعبرية: בֵּלְשַׁאצַּר)، اليونانية: Βαλτάζαρ، (بالتازار)، من الأكادية: 𒂗𒈗𒋀، وتعني «بيل يحمي الملك») هو الابن البكر لنابونيدوس، آخر ملوك الإمبراطورية البابلية الحديثة، ووصي العرش بدلا عن والده أثناء غياب الأخير المطول عن المدينة. ربما يكون قد قُتل عندما سقطت بابل في يد الفرس في عام 539 قبل الميلاد.
يظهر بيلشاصر أيضًا كشخصية أساسية في قصة وليمة بيلشاصر في سفر دانيال، المعترف به من قبل العلماء على أنه عمل خيال تاريخي. بيلشاصر سفر دانيال ليس خبيثًا (حيث يكافئ دانيال على تفسيره للكتابة)، لكن في التقاليد اليهودية اللاحقة تم تصويره كطاغية يقوم بقمع الشعب اليهودي.
بلشاصر في سفر دانيال
في سفر دانيال، يلعب بيلشاصر دورا هاما في قصة وليمة بيلشاصر، والتي تظهر ما يحدث عندما لا يتوب الملك. خلال الوليمة، يأكل البابليون ويشربون من أواني هيكل أورشليم، ويرى «الملك» بيلشاصر يدًا تكتب كلمات «منا» و«منا» و«تقيل» و«فرسين» على الحائط. يفسر دانيال الكتابة كحكم من الرب، إله إسرائيل، متنبأً بسقوط بابل. يخبر دانيال بيشاصر أنه لأنه تعظم على رب السماء، سيتم منح مملكته إلى الميديين والفرس. قتل بيلشاصر في تلك الليلة، وأخذ داريوس الميدي المملكة.
بلشاصر في سفر دانيال
تم تجميع سفر دانيال بعد فترة وجيزة من عام 164 قبل الميلاد، في أعقاب ثورة المكابيين. قصة وليمة بيلشاصر هي خيال تاريخي، والعديد من تفاصيلها لا تتفق مع الحقائق التاريخية المعروفة. يصور بيلشاصر في القصة على أنه ملك بابل و«ابن» نبوخذ نصر، على الرغم من أنه كان في الواقع ابن نابونيدوس — أحد خلفاء نبوخذ نصر — ولم يصبح ملكًا على الإطلاق. في القصة، فإن الفاتح الذي يرث بابل هو داريوس الميدي، لكن لم يعرف التاريخ مثل هذا الفرد، وكان الغزاة في الواقع من الفرس وليس الميديين. هذا التناقض يعبر عن فترة "tale of court contest" والتي لم تعتبر فيها الدقة التاريخية عنصرا أساسيا.
الفضاء اللوني (ن ش ض) و (ن ش ق)
صف 8-2
ن ش ض (نُقبة-إشباع-إضاءة) ون ش ق (نُقبة-إشباع-قيمة) هما تمثيلان للنقط في النموذج اللوني ح خ ز (أحمر-أخضر-أزرق) يحاولان توصيف معادلات إدراك اللون على وجه أدق من ح خ ز (أحمر-أخضر-أزرق)، وفي الوقت نفسه تبقى بسيطة حسابيا. تشير ن ش ض (بالإنجليزية: HSL) إلى ن: نُقبة اللون، وش: إشباع اللون، وض: إضاءة اللون. كما تشير ن ش ق (بالإنجليزية: HSV) إلى ن: نُقبة اللون، وش: إشباع اللون، وق: قيمة اللون. قد تستخدم أيضا HSI وHSB كأسماء بديلة وذلك باستبدال الكثافة واللمعان بإضاءة اللون و/ أو قيمة اللون.
الفضاء اللوني (ن ش ض) و (ن ش ق)
يمكن اعتبار كلّ من ن ش ض ون ش ق وصفًا للألوان كنقط في أسطوانة (تسمى مجسم الألوان) يكون محورها متفاوتا من الأسود في الأسفل إلى الأبيض في الأعلى، وتتدرج الألوان الحيادية بينهما. وترتبط الزاوية حول المحور بنِقبة اللون، وتشير المسافة عن المحور إلى الإشباع، وتشير المسافة على طول المحور إلى إضاءة اللون، أو قيمة اللون، أواللمعان. إن كلا الفضائين اللونيين متشابهان، ولكنهما يختلفان بعض الشيء. كلاهما أسطوانيان وفقا للعلاقات الرياضية، ولكن يمكن تصور ن ش ق على أنه مخروط مقلوب من الألوان (مع نقطة سوداء في الأسفل، والألوان المشبعة حول قاعدة المخروط في الأعلى)، ويمكن تصور ن ش ض على أنه مخروط مزدوج أو كرة (اللون الأبيض في الأعلى، واللون الأسود في الأسفل، والألوان المشبعة حول الحافة الأفقية للمقطع العرضي الأفقي ويكون اللون الرمادي في المركز).
ومع أن تعريف النِقبة في ن ش ض ون ش ق يشير إلى نفس الخاصية، إلا أن تعريفهم للإشباع يختلف تماما. وبما أن ن ش ض ون ش ق هما تحويلان يعتمدان على نماذج ح خ ز المعتمدة بدورها على الأجهزة المستخدمة، فأن الألوان الفيزيائية المعرفة بالثلاثية (ن، ش، ض) أو (ن، ش، ق) تعتمد على الألوان الأولية الأحمر، والأخضر، والأزرق للجهاز أو الفضاء اللوني الخاص، وعلى تصحيح غاما (Gamma correction) المستخدم لتمثيل كميات هذه الألوان الأولية.
لكل جهاز يعمل على نظام ح خ ز فضاءات ن ش ض ون ش ق خاصة ترافقه، ويمكن تعريف الثلاثية (ن، ش، ض) أو (ن، ش، ق) عند ربطها بالفضاء اللوني ح خ ز (مثل الفضاء اللوني المعياري ح خ ز).
وصف ألفي راي سميث كلا النموذجين سنة 1978، مع أن مفهوم توصيف الألوان توصيفا ثلاثي الأبعاد يعود إلى القرن الثامن عشر (اقرأ المقطع أدناه).
الفضاء اللوني (ن ش ض) و (ن ش ق) الاستخدام
يفضل أحيانا أثناء العمل مع المواد الفنية، والصور الرقمية، والوسائط الأخرى، أن نستخدم النماذج اللونية ن ش ق ون ش ض بدلا من النماذج ح خ ز أو س ق ن د، بسبب الفروقات في الطرق التي تحاكي بها النماذج اللونية الإدارك اللوني البشري. إن ح خ ز هو نموذج لوني جمعي وس ق ن د هو نموذج لوني طرحي، تحاكي الطريقة التي تندمج فيها أضواء الألوان الأولية لتشكل ألونا جديدة.
يستخدم النموذج اللوني ن ش ق عموما في تطبيقات رسوميات الحاسوب. وفي عدة تطبيقات، يجب على المستخدم أن يختار اللون الذي سيطبق على عنصر رسومي محدد، وهنا يستخدم غالبا دولاب الألوان ن ش ق، حيث تمثل نُقبة اللون بالمنطقة الدائرية، ويستخدم المثلث المنفصل لتمثيل الإشباع والقيمة. ويكون الإشباع ممثلا بالمحور الشاقولي للمثلث، في حين يمثل المحور الأفقي قيمة اللون. وبهذه الطريقة يختار اللون مباشرة باختيار صبغته من المنطقة الدائرية، ثم اختيار الإشباع المرغوب والقيمة من المنطقة المثلثة.
الفضاء اللوني (ن ش ض) و (ن ش ق) الاستخدام
يمثل النموذج اللوني ن ش ق بشكل آخر وهو المخروط. في هذا التمثيل، توصف نُقبة اللون بشكل مخروطي ثلاثي الأبعاد لدولاب الألوان. يمثل الإشباع بالمسافة من مركز المقطع العرضي الدائري للمخروط، وقيمة اللون هي المسافة من رأس المخروط. بعض التمثيلات تستخدم هرمًا سداسي السطوح، بدلا من المخروط الدائري. هذه الطريقة تلائم إظهار كل الفضاء اللوني ن ش ق في جسم واحد، ولكن بسبب طبيعته ثلاثية الأبعاد، فهو غير ملائم لاختيار اللون في برامج الحاسوب ثنائية الأبعاد.
يمكن أيضا إظهار الفضاء اللوني ن ش ق كجسم أسطواني، مشابه للمخروط في الأعلى، وتتفاوت نُقبة اللون على طول المحيط الخارجي للأسطونة، وبتفاوت الإشباع مع المسافة من مركز المقطع العرضي الدائري. تتفاوت قيمة اللون أيضا من الأعلى إلى الأسفل. ويعتبر هذا النموذج الأسطواني أكثر النماذج الدقيقة رياضيا للفضاء اللوني ن ش ق، مع أن عدد مستويات الإشباع وصبغات اللون المرئية تتناقص عمليا مع اقتراب قيمة اللون من الأسود. بالإضافة إلى أن الحواسيب تخزن قيم ح خ ز بمجال محدود من الدقة. فهذه القيود في الدقة المترافقة مع محدودية الإدراك اللوني البشري يجعل تصور المخروط عمليا في معظم الحالات.
الفضاء اللوني (ن ش ض) و (ن ش ق) مقارنة بين «ن ش ق» و«ن ش ض»
إن النموذج اللوني ن ش ض مشابه لـ ن ش ق. ون ش ض يعكس بالنسبة لبعض الناس المفهوم البديهي للإشباع والإضاءة كمتغيرين مستقلين، ولكن يعتقد البعض الآخر أن تعريف الإشباع وفق ن ش ض خطأ، فمثلا للألوان الفاتحة جدا، يمكن تعريف معظم الألوان البيضاء كألوان مشبعة في ن ش ض.
وقد نصت رابطة الشبكة العالمية في CSS3 من صفحات الطرز المتراصة أن «من ميزات ن ش ض أنها متناظرة بالنسبة للإضاءة والعتامة (وهذه ليست الحالة مع ن ش ق مثلا)...»، وهذا يعني أن:
في ن ش ض، يتفاوت الإشباع من اللون المشبع تماما إلى اللون الرمادي المكافئ (وفي ن ش ق، عندما تكون قيمة اللون أعظمية، فإنها تتفاوت من اللون المشبع إلى الأبيض، وهذا قد يعتبر عكس البديهي من القول).
نهر غراند
نهر غراند (بالإنجليزية: Grand River)‏ هو نهر صغير منبعه ومصبه ضمن مقاطعة أونتاريو الكندية. ينبع من منطقةٍ قرب بلدة دندالك شمال مدينة غويلف ويواصل مسيره جنوباً ليصب في بحيرة إري عند بلدة بورت ميتلاند. يبلغ طوله 275 كم.
بحيرة إري
بحيرة إري هي رابع أكبر بحيرة من حيث المساحة السطحية من بين البحيرات الخمس العظمى في أمريكا الشمالية والحادية عشر على مستوى العالم وهي البحيرة الواقعة في أقصى الجنوب، والأكثر ضحالةً والأصغر من حيث الحجم بين البحيرات الكبرى ولديها أيضًا أقصر متوسط لزمن الاحتفاظ (زمن مكوث المياه). يبلغ عمق بحيرة إري في أعمق نقطة فيها 210 أقدام (64 مترًا)، ما يجعلها البحيرة العظمى الوحيدة التي تقع أعمق نقطة فيها فوق مستوى سطح البحر.
تقع بحيرة إري على الحدود الدولية بين كندا والولايات المتحدة الأمريكية، وتقع على الشاطئ الشمالي لبحيرة إري مقاطعة أونتاريو الكندية، وتحديدًا شبه جزيرة أونتاريو، وتقع ولايات ميشيغان وأوهايو وبنسيلفانيا ونيويورك الأمريكية على شواطئها الغربية والجنوبية والشرقية. تقسم هذه الولايات مساحة سطح البحيرة بحدود مائية. أكبر مدينة على البحيرة هي كليفلاند إذ تشكل ثالث أكبر مدينة أمريكية في منطقة البحيرات العظمى، بعد شيكاغو الكبرى ومترو ديترويت. تشمل المدن الرئيسية الأخرى على طول شاطئ البحيرة بوفالو ونيويورك وإري وبنسيلفانيا وتوليدو وأوهايو.
بحيرة إري
تقع إري أسفل بحيرة هرون، والمدخل الرئيسي لإري هو نهر ديترويت. يحدث التدفق الطبيعي الرئيسي من البحيرة عبر نهر نياجارا، الذي يوفر الطاقة الكهرمائية لكندا والولايات المتحدة الأمريكية حيث تدور توربينات ضخمة بالقرب من شلالات نياجارا في ليوستون بنيويورك وكوينزتون بأونتاريو. يحدث بعض التدفق الخارجي عبر قناة ويلاند، وهي جزء من طريق سانت لورانس البحري، والتي تحول المياه لمرور السفن من بورت كولبورن، أونتاريو، على بحيرة إري إلى سانت كاثرينز على بحيرة أونتاريو، ويبلغ فرق الارتفاع 326 قدم (99 م). لطالما كانت الصحة البيئية لبحيرة إري مصدر قلق مستمر منذ عقود، إذ تتصدر قضايا مثل الصيد الجائر والتلوث وانتشار الطحالب وفرط المغذيات عناوين الصحف.
بحيرة إري الجغرافيا
يبلغ متوسط ارتفاع بحيرة إري (42.2 درجة شمالًا، 81.2 درجة غربًا) 571 قدمًا (174 م) فوق مستوى سطح البحر. تبلغ مساحتها 9,990 ميلًا مربعًا (25,874 كم2) ويبلغ طولها 241 ميلًا تشريعيًا (388 كم؛ 209 نانومتر) ووسعها 57 ميلًا تشريعيًا (92 كم؛ 50 نانومتر) في أعرض نقاطها. تعد الأكثر ضحالة بين البحيرات العظمى بمتوسط عمق 10 قامات و3 أقدام أو 63 قدمًا (19 م) وأقصى عمق لها 35 قامات. لأن إري هي الأكثر ضحالة، فهي أيضًا الأكثر حرارة بين البحيرات العظمى، وفي عام 1999 كاد هذا الأمر أن يصبح مشكلة لمحطتين للطاقة النووية اللتين تتطلبان مياه البحيرة الباردة للحفاظ على برودة مفاعلاتهما. سبب صيف عام 1999 الدافئ اقتراب درجات حرارة البحيرة من 85 درجة فهرنهايت (29 درجة مئوية) وهو قريب جدًا من أقصى حد لازم للحفاظ على برودة المحطات. بسبب ضحالتها أيضًا، تعد أول بحيرة تتجمد في الشتاء. القسم الأكثر ضحالة من بحيرة إري هو الحوض الغربي إذ يتراوح متوسط الأعماق بين 25 إلى 30 قدمًا فقط (7.6 إلى 9.1 متر)؛ ونتيجةً لذلك، «يمكن لأضعف نسيم أن يثير أمواجًا قوية»، ما يُعرف باسم «تراوح المنسوب». تُعرف المنطقة المحيطة بالبحيرة بأنها «عاصمة العواصف الرعدية في كندا» بعروض البرق «التي تحبس الأنفاس». في بعض الحالات، أدت الأمواج العاتية التي تنبثق بشكل غير متوقع إلى عمليات إنقاذ دراماتيكية؛ ففي إحدى المرات، علق أحد سكان كليفلاند وهو يحاول قياس الرصيف بالقرب من منزله، ولكن، تم إنقاذه من قبل غواص من إدارة الإطفاء من مدينة آفون ليك في أوهايو:
بحيرة إري الجغرافيا
بعد شد وجذب مع الأمواج، تم انتشالهما في النهاية بواسطة حبل. بعد أن بقي عالقًا لمدة ساعة ونصف، عاد بيكر إلى اليابسة منهكًا ومكسرًا ولكنه على قيد الحياة.

- تاتيانا موراليس، سي بي إس نيوز، 2004
بحيرة إري الجغرافيا
يبلغ زمن الاحتفاظ في بحيرة إري 2.6 سنة، وهو أقصر زمن احتفاظ بين جميع البحيرات العظمى. تبلغ مساحة سطح البحيرة 9,910 ميل مربع (25,667 كم2). يتقلب منسوب مياه بحيرة إري مع الفصول كما هو الحال في البحيرات العظمى الأخرى. بشكل عام، يبلغ أدنى مستوى في يناير وفبراير وأعلى مستوى في يونيو أو يوليو، رغم وجود استثناءات. يختلف متوسط المنسوب السنوي حسب هطول الأمطار على المدى الطويل. غالبًا ما تحدث التغيرات قصيرة الأمد في المنسوب بسبب تراوح المنسوب الذي يكون شديدًا بشكل خاص عندما تهب رياح جنوبية غربية على طول البحيرة في أثناء العواصف. يسبب ذلك تراكم المياه في الطرف الشرقي من البحيرة. قد يسبب تراوح المنسوب الذي تثيره العواصف أضرارًا على الشاطئ. خلال إحدى العواصف في نوفمبر 2003، ارتفع منسوب المياه في بافالو بمقدار 7 أقدام (2.1 متر) مع أمواج تراوحت بين 10-15 قدم (3.0-4.6 متر) ليرتفع منسوب المياه بمقدار 22 قدم (6.7 متر). في الوقت نفسه، شهدت توليدو في الطرف الغربي من البحيرة انخفاضًا مماثلًا في منسوب المياه.
بحيرة إري التاريخ
في وقت الاحتكاك الأوروبي، كانت هناك العديد من الشعوب الأصلية التي تعيش حول شواطئ الطرف الشرقي للبحيرة. عاشت قبيلة إري (التي أخذت البحيرة اسمها منها) على طول الحافة الجنوبية، بينما عاش المحايدون (المعروفون أيضًا باسم أتاواندارون) على طول الشاطئ الشمالي. الاسم القبلي «إري» هو صيغة مختصرة من الكلمة الإيروكوية إريلهونان، وتعني «الذيل الطويل». قد يكون الاسم مشتق أيضًا من كلمة إري التي تعني «شجرة الكرز». بالقرب من بورت ستانلي، توجد قرية للسكان الأصليين يعود تاريخها إلى القرن السادس عشر تُعرف باسم ساوثوولد إيرثوركز حيث كان يعيش نحو 800 شخص من السكان الأصليين المحايدين؛ تشمل البقايا الأثرية جدرانًا ترابية مزدوجة تلتف حول محيط مغطى بالعشب. أطلق الأوروبيون على القبيلة اسم الهنود المحايدين لأن هؤلاء الأشخاص رفضوا القتال مع القبائل الأخرى.
الحمرا (غنم)
الحمرا هي سلالة غنم جزائرية تنتشر بغرب البلاد، هذه السلالة مهددة بسبب قامتها غير المفضلة بالمقارنة مع السلالة البيضاء (أولاد جلال). يزن الخروف عند الولادة 2.5 كغ وفي سن 5 أشهر يبلغ وزنه 25 كغ.
يوشيتاكا أمانو
يوشيتاكا أمانو و (باليابانية: 天野 喜孝 (سابقا 天野 嘉孝)) ويقراء أمانو يوشيتاكا (ولد 28 يوليو 1952) وهو رسام ياباني عُرفَ برسوماته التوضيحية لفمباير هنتر دي (Vampire Hunter D) وتصميمه لشخصياته، ورسومات التوضيحية لشخصيات وعناوين الشعارات لسلسلة فاينل فانتسي التي انتجتها شركة سكوير إنيكس سابقا سكوير، سكوير سوفت.
يوشيتاكا أمانو سيرته
ولد يوشيتاكا أمانو في شيزوكا، اليابان كباقي المراهقين الصغار، مع انه كان مولعاً برسم. وفي عام 1967 بداء العمل في تتسنوكو برودكشن في قسم الأنيميشن. وكان أول دفعة مشروع سبيد ريسر الأنيمي والمعروف ب ماخ جوجوجو (Mach GoGoGo)، وعمل على تصميم شخصيات ظهرت كأنيمي مثل سلسلة تايم بوكن (Time Bokan), سلسلة جاتشامان (Gatchaman), تكامان (Tekkaman), وهني بيي.
عمل أمانو في تتسنوكو برودكشن حتى غادرها في عام 1982.
يوشيتاكا أمانو سيرته
انضم أمانو إلى سكوير المعروفة الآن بسكوير إنيكس للعمل على ما كان متوقع أن تكون فرصتهم الأخيرة في ألعاب الفيديو على جهاز النينيندو إنترتينمنت سيستم كانت فاينل فانتسي (صدرت 18 ديسمبر 1987 في اليابان). هذه المهمة فتحت مجالا جديدا لأمانو. فاينل فانتسي، الأولى جلبت النجاح لسكوير وشعبية في مجال العاب الار بي جي في اليابان كما حققت شهرة متوسطة عالميا. كما أنه يعمل لدى شركة ألعاب فيديو أخرى تدعى كوري برميجيات koubou كمصمم أغلفة بالرسم التوضيحي وكذلك تصاميم بعض من الشخصيات. شمل هدا العمل في كوري سلسة فريست كوين والتي على الرغم من كونها غير معروفه في خارج اليابان إلى حدٍ ما، والتي تعتبر الكلاسيكية في اليابان.
يوشيتاكا أمانو سيرته
في عام 1989، كان له أول معرض بعنوان "Hiten" في Yurakucho Mullion في طوكيو، اليابان. وواصل العمل مع سكوير وسلسلة فاينل فانتسي، وفي عام 1990 بدأ العمل كرسام لخشبة المسرح. أول عمل له للمسرح كان Tamasaburo Bando's في Nayotake، الذي كان في العام نفسه. خلال هدا الوقت بينما كان يعمل في الرسم التوضيحي، ومصمم شخصيات وواضع تصاميم، أصبحت أعماله معروفة في المعارض.
في عام 1994، بعد فاينل فانتسي السادس، لم يعد الشخصيات الرئيسية، الصور ومصمم جرافيك من سلسلة فاينل فانتسي (بدأ بتقديم رسم الشخصيات وترويجاها للألعاب القادمة، وكذلك عمل على تصاميم عناوين الشعارات بنسبة لمعظم الألعاب), ولكن في عام 1995 بداء يعرف جيدا حول العالم بعمله Biennale d'Orléans بالفرنسية, وبعد ذلك في ورشة العمل ومعرض "Think Like Amano" في نيويورك المنشاء في عام 1997, والدي تلاه معرض آخر في نيويورك في مؤسسة Angel Orensanz بعنوان «البطل». كما ظهر أمانو في فليم New Rose Hotel في سنة 1998 وهو مقتبس من القصص القصيرة لوليام جيبسون بنفس الاسم والذي لعب شخصية هيروشي.
ملاحظة: تتسويا نومورا أيضا كان مصمم شخصيات ثانوي في فاينل فانتسي VI, ومصمم الشخصيات الرئيسية لفاينل فانتسي VII وفاينل فانتسي VIII وفاينل فانتسي X وفاينل فانتسي X2 وفاينل فانتسي XIII وديسيديا: فاينل فانتسي. تتسويا نومورا ونوبويوشي ميهارا كانوا مصممين الشخصيات لـفاينل فانتسي XI وتوشيوكي إيتاهانا كان مصمم شخصيات فاينل فانتسي IX. أكيهيكو يوشيدا كان مصمم شخصيات فاينل فانتسي XII يوشيتاكا أمانو قد ذكر أنه يعمل حاليا على فاينل فانتسي XIII وفاينل فانتسي فيرسيز XIII. أكد انه سيكون مصمم عنوان الشعار ومصور الصوة في الفابيلا نوفا كريستالز.
دمان (خروف)
الدمان هي سلالة غنم مغربية تنتشر في الجنوب الشرقي المغربي. تشتهر بأنها ولودة، ذات قامة قصيرة، رأس مدقق و ضيق، أذنيين طويلتين متدليتين، ليس لها في الغالب قرون وهي ذات لون بني أو أبيض أو أسود أو خليط منها.
دمان (خروف) مهد السلالة
مهد سلالة الدمان هو منطقة الراشيدية وورزازات
دمان (خروف) التوالد
تعرف نعجة سلالة الدمان بقدرتها الإنجابية العالية فهي تتميز بـ:
دمان (خروف) إنتاج اللحوم
يتراوح متوسط الوزن عند الولادة ما بين 1,7 و 2,9 كلغ حسب ظروف الازدياد. في حين يبلغ معدل نمو هذه السلالة بين:
بعد 70 يوما يصبح وزن الخراف 11 إلى 15 كلغ، متوسط وزن الكبار يتراوح بين 30 و 45 كلغ لدى النعاج و 50 إلى 70 كلغ لدى الفحول.