hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
أوغ
اعتبارا من 4 أغسطس/اوت 2011، قدمت مؤسسة Xiph.Org المكتبة libogg، بإصدار 1.3.0 .
وقد تم إصدار آخر من، libogg2، وهو في التطوير، ولكن ينتظر إعادة كتابه اعتبارا من عام 2008.
كل من المكتبة والبرمجيات هي حرة، وصدرت تحت رخصة BSD الجديدة. تم الفصل بين OGG وفوربيس في 2 سبتمبر 2000.
بما أن التنسيق حر، والمرجعية ليست خاضعة لقيود المرتبطة بحق المؤلف، قد أدرجت هذه المكتبة في العديد من مكتبات الترميز وإلى عدد معتبر من برامج تشغبل الوسائط الحرة والمملوكة، على حد سواء التجارية وغير التجارية، وكذلك مشغلات الوسائط المحمولة من شركات مختلفة.
أوغ التسمية
يفترض أحيانا أن اسم اوغ يأتي من شخصية (Nanny Ogg) في رواية "Terry Pratchett's Discworld"، ولكن مطوري اوغ ينفون صحة القول. اوغ مشتق من (ogging)، من لعبة الكمبيوتر Netrek، التي جاء ليعني القيام بشيء بقوة،  في البدايات، كان يعتقد أن المشروع اوغ طموحا إلى حد ما نظرا لقوة أجهزة الكمبيوتر الشخصي في ذلك الوقت  ،
ومع ذلك، على حد تعبير المرجع نفسه: «اوغ، من جهة أخرى قد سمي على شخصية (Terry Pratchett) من كتاب (الآلهة الصغيرة-Small Gods)».
بدأ المشروع اوغ في عام 1993. كان اسمه في الأصل «إسحق-Squish» ولكن كان هذا الاسم علامة تجارية بالفعل، لذلك خضع المشروع لتغيير الاسم. كان يستخدم الاسم الجديد، "OggSquish"، حتى عام 2001 عندما تم تغييره مرة أخرى إلى «اوغ». تم اعتماد OGG كامتداد لكل الملفات التي تحتوي على وسائط متعددة متوافقة مع المكتبة، وهي الآن جزء من مشروع أكبر وهو Xiph.org للوسائط المتعددة. اليوم، «إسحق-Squish» (التي تعرف الآن باسم "Ogg") يشير إلى برنامج ترميز معين عادة يتم تخزينها في المحتوى.
أوغ تنسيق الملف
تم إنشاء «اوغ» بشكل bitstreams-بايتستريم وعلى رأسها مؤسسة Xiph.Org، كإطار من مبادرة أكبر إلى تطوير مجموعة من المكونات للترميز وفك التشفير من محتوى الوسائط المتعددة، والتي تتوفر مجانا وبحرية في مجال البرمجيات.
يتكون شكل قطع من البيانات يسمى «صفحة اوغ» لكل منهما. يبدأ كل صفحة مع الأحرف "، OggS"، إلى التعرف على الملف كتنسيق اوغ.
«الرقم التسلسلي» و «رقم الصفحة» في رأس الصفحة يحدد كل صفحة كجزء من سلسلة من الصفحات التي تشكل BITSTREAM. قد يكون bitstreams مضاعف ومتعددة في الملف حيث يتم تنظم صفحات من كل تدفق بحلول الوقت لاستلام البيانات الواردة. ويمكن أيضا أن يذيل Bitstreams إلى الملفات الموجودة، وهي عملية تعرف باسم "chaining"، للتسبب فك الشفرة بتسلسل.
المكتبة المرخصة برخص بي إس دي، تسمى "libvorbis"، وهي متاحة لتشفير وفك البيانات من مسارات «فيبرو». وتستخدم تطبيقات اوغ في حالة مستقلة في العديد من المشاريع مثل برنامج RealPlayer ومجموعة من فلاتر DirectShow.
أوغ هيكل الصفحة
نمط الالتقاط أو رمز المزامنة هو الرقم السحري تستخدم لضمان التزامن عند تحليل ملفات أوغ. كل صفحة تبدأ مع أربعة سلاسل للأحرف ASCII، "OggS". وهذا يساعد في التحليل والمزامنة في حالات فقدان البيانات أو تلف، والاختيار هو التعقل قبل بدء في تحليل هيكل الصفحة.
|-
|0
|0x01
|استمرار
| الحزمة الأولى على هذه الصفحة هي استمرار للالحزمة السابقة في BITSTREAM منطقية.
|-
| 1
| 0x02
| BOS
| بداية ستريم. هذه الصفحة هي الصفحة الأولى في BITSTREAM منطقية. يجب أن يتم تعيين العلم BOS على الصفحة الأولى من كل BITSTREAM منطقي، ويجب أن لا يتم تعيين على أي صفحة أخرى.
|-
| 2
| 0x04
| EOS
| نهاية ستريم. هذه الصفحة هي الصفحة الأخيرة في BITSTREAM منطقية. يجب أن يتم تعيين العلم EOS على الصفحة الأخيرة من كل BITSTREAM منطقي، ويجب أن لا يتم تعيين على أي صفحة أخرى.
|}
موقف الحبيبية هي علامة الوقت في ملفات ogg. وهي قيمة مجردة، التي يتم تحديدها من قبل الترميز المعنى. قد يكون على سبيل المثال عدد من عدد من العينات، وعدد من الإطارات أو نظام أكثر تعقيدا.
أوغ هيكل الصفحة
هذا الحقل هو الرقم التسلسلي الذي يحدد صفحة على أنها تنتمي إلى BITSTREAM منطقية معينة. كل BITSTREAM المنطقية في ملف يحتوي على قيمة فريدة من نوعها، ويسمح هذا المجال تطبيقات لتقديم الصفحات إلى وحدة فك الترميز المناسب. في فوربيس و Theora ملف نموذجي، تيار واحد هو الصوت (فوربيس)، والآخر هو الفيديو (ثيورا)
هذا الحقل هو حقل زيادة مفردة النغمة لكل BITSTREAM منطقية. الصفحة الأولى هو 0، والثاني 1، الخ وهذا ما يسمح تطبيقات للكشف عندما تم فقدان البيانات.
يوفر هذا الحقل الاختباري شيفرة من 32 بت من البيانات في الصفحة بأكملها (بما في ذلك رأس الصفحة، وتحسب مع الميدان الاختباري تعيينها إلى 0). وهذا يسمح للتحقق من أن البيانات لم يتم معطوبة منذ أنشئت من أجلها. يجب التخلص من الصفحات التي تفشل الاختباري. يتم إنشاء الاختباري باستخدام قيمة متعدد الحدود من 0x04C11DB7 .
يشير هذا المجال عدد من القطاعات التي توجد في هذه الصفحة. فإنه يشير أيضا كم بايت في الجدول الجزء الذي يلي هذا المجال. يمكن أن يكون هناك حد أقصى قدره 255 شرائح في أي صفحة واحدة.
أوغ هيكل الصفحة
الجدول القطاع هو متجه من القيم 8 بت، كل مما يدل على طول الجزء المقابل داخل الجسم الصفحة. يتم تحديد عدد من القطاعات من الميدان قطاعات الصفحة السابقة. كل قطعة هي بين 0 و 255 بايت في طول.
قطاعات توفر وسيلة لتقطيع المجموعة إلى حزم، والتي هي وحدات ذات معنى من البيانات للفك. عندما يشار إلى طول الجزء ليكون 255، وهذا يشير إلى أن الجزء التالي هو أن تكون متصلا إلى هذا واحد وجزء من نفس الحزمة. عندما طول الجزء هو 0-254، وهذا يدل على أن هذا الجزء هو الجزء الأخير في هذه الحزمة. حيث طول حزمة هو من مضاعفات الرقم 255، والجزء الأخير هو طول 0 .
قيمة الجزء الأخير هو 255، ويتم تعيين العلامة استمرار في الصفحة التالية للإشارة إلى أن بداية صفحة جديدة هو استمرار لل صفحة الماضية.
أوغ البيانات الوصفية
حاليا، لا يوجد أي معيار رسمي لإدراج البيانات الوصفية أوغ. لا يزال هناك طريق طويل قبال تنفيذ الامر ومن الربع 3، 2007. مؤسسة Xiph.Org حاليا ترحب بالاقتراحات والوردود. وقد تم لحد الآن اقترح ما يلي
أوغ تاريخ
في عام 2002، أدى عدم وجود دعم رسمي للفيديو في ogg في إنشاء تنسيق الملف OGM، تم التغيير في بنية ogg لكي تسمح تضمين الفيديو من من خلال Microsoft DirectShow framework . وقد لقى التنسيق OGM تأييد في البداية لكنه كان محدود بالأدوات الموفرة في نظام Windows فقط وهي مغلقة المصدر. في وقت لاحق، تم إضافة دعم (العنوان الفرعي) للفيديو ولكن بطريقة غير متوافقة مع OGM.
وعلى الرغم أوغ لم يتوصل إلى معايير MPEG 19 (على سبيل المثال، MP3/MP4)، اعتبارا من عام 2006، كان يستخدم بشكل شائع لترميز المحتويات مجانا (مثل الموسيقى الحرة، والوسائط المتعددة في مشاريع ويكيميديا) وبدأ ليكون معتمد من قبل أقلية عديدة من مشغلات الصوت الرقمية. كما تم تبني صيغة أوغ في العديد من محركات العاب الفيديو الشعبية، منها Doom 3, Unreal Tournament 2004, Halo: Combat Evolved, Jets n Guns, Mafia: The City of Lost Heaven, Myst IV: Revelation, Stepmania, Serious Sam: The Second Encounter, Lineage 2, Vendetta Online, Battlefield 2, و the Grand Theft Auto engines
أوغ تاريخ
في 16 مايو/ماي 2007، بدأت مؤسسة البرمجيات الحرة حملة لزيادة استخدام فوربيس «باعتباره أخلاقيا وقانونيا وتقنيا البديل MP3 المملوك.» وشجعت الناس أيضا لدعم الحملة من خلال إضافة زر ويب لموقعه على الإنترنت أو في مدوناتهم. بالنسبة لأولئك الذين لا يريدون التحميل، اقترح استخدام أوغ مع (VLC)،
30 يونيو 2009، استخدام ثيورا وفوربيس، لإدراج المكتبة مع متصفح فايرفوكس 3.5 . مستفيد من خصائح HTML5 الجديدة لتشغيل الوسائط المتعدد وهذا بواسطة وسم video , تم اعلام هذا في مسودة HTML5
في 3 مارس 2010، تم تحليل المكتبة من طرف مطوري FFMPEG وقدم انتقاد عن محتوى الوسائط المتعددة في أوغ ogg. وفي رد مطول، تم إحباط هذه المزاعم. بحلول ديسمبر 2010، المتصفحات التي تدعم OGG تجاوزت المتصفحات التي تدعم كلا من MP4 وWebM
أوغ ترميز أوغ
أوغ ليست سوى شكل حاوية. يتم تخزين الصوت الفعلي أو الفيديو المشفر بواسطة الترميز داخل حاوية أوغ. قد يحتوي تيارات المشفرة مع الترميز متعددة، على سبيل المثال، ملف الفيديو مع الصوت يحتوي على بيانات مشفرة، يتم فك الترميز كل على حدى بمففك الترميز.
كونه شكل حاوية، يمكن لأوغ تضمين الصوت والفيديو في أشكال مختلفة (مثل Dirac، MNG، CELT، MPEG-4، MP3 وغيرها)،
الصوت
ضغط بيانات منقوص
Speex: يعالج البيانات الصوتية بمعدلات بت منخفضة (8-32 ~ كيلوبت / ثانية · قناة)
Vorbis: يعالج البيانات الصوتية العامة في معدلات بت رفيع المستوى (~ 16-500 كيلوبت / ثانية · قناة)
Opus: يعالج الصوت والموسيقى والصوت العامة بمعدلات بت متغير المنخفضة والعالية (~ 6-510 كيلوبت / ثانية · قناة)
ضغط البيانات غير المضيع
FLAC معالجة البيانات الأرشيفية الصوتية والعالية..
غير مضغوط
OggPCM: يعالج الصوت PCM غير مضغوط. تشبه WAV
أوغ ترميز أوغ
الفيديو
ضغط بيانات منقوص
ثيورا: منافس مع فيديو MPEG-4
Tarkin: برنامج ترميز الفيديو التجريبي والآن عفا عليه الزمن وضعت في عام 2000 و 2001 و 2002 باستخدام المويجات المنفصلة تحول في الأبعاد الثلاثة للعرض والارتفاع والزمن. وقد تم وضعه في الانتظار بعد أن أصبحت ثيورا تركز على الفيديو (في أغسطس 2002)
Dirac: تنسيق الفيديو الحرة والمفتوحة من هيئة الإذاعة البريطانية BBC. يستخدم ترميز المويجات.
غير مضغوط
OggUVS: مشروع الترميز لتخزين فيديو غير مضغوط.
نص
Writ: ترميز النصوص المصممة لتضمين ترجمة أو تعليق
Continuous Media Markup Language: برنامج ترميز النص / التطبيق لتوقيت الفوقية، السفلية، والتنسيق
Annodex: الحرة والمفتوحة المصدر مجموعة من المعايير التي وضعتها CSIRO للتعليم ومؤشر الوسائط عبر الشبكة.
OggKate: ترميز تراكب، مصممة أصلا لالكاريوكي والنص، والتي يمكن المضاعفة في فوربيس.
ليجيانج نبذة تاريخية
مدينة ليجانج جاءت محل بلدة ليجانغ القديمة هذه البلدة المشهورة والتي يبلغ سنها أكثر من 800 سنة وأعطاها اليونيسكو لقب تراث عالمي.
ليجيانج وسائل النقل
مطار ليجانج : يقع في جنوب مدينة ليجانج ويبعد بـ 28 كيلومتر عن وسط المدينة، توجد في المطار خدمات الحافلات السريعة التي توصل مباشرة لوسط مدينة ليجانج، وقد افتتح المطار في يوليو 1995، ويقوم برحلات نحو كونمينغ، تشيناغبانا، بكين، شانغهاي، قوانغتشو، شينتشن وجوي يانغ، كما يقدم خدمة الطائرات المستأجرة، وهناك رحلات يومية من كومينغ إلى ليجانج حيث تستغرق الرحبة 30 دقيقة فقط.
تاريخ السحر
يشير تاريخ السحر إلى التاريخ الكامل للأحداث التي كان حدوثها مستحيلًا من وجهة نظر شخص ما، ولكن قد يوجد تفسير منطقي من وجهة نظر شخص آخر. إذا كان الفرد يؤدي عرضًا ما، كالعروض الترفيهية، يُشار إلى هذا العرض عادة على أنه وهم أو خدعة سحرية. يمكن أن يشير ذلك أيضًا إلى الحالات التي يكون فيها لدى الأشخاص أو الثقافات تداخل شديد بين السحر والدين. يُمثل ذلك في بعض الحضارات بالدين الشعبي أو الخرافة أو بإيمان قوي آخر بالكينونة فوق الطبيعة التي يُعبر عنها باسم السحر. في بعض الحالات، يمثل ذلك فهمًا خاطئًا أو ناقصًا للعلم المحيط بالأحداث، ما ينتج عنه تعبيرات المعرفة التقليدية أو التفكير السحري.
تاريخ السحر الممارسون القدماء
اعتُمد على السحر في العديد من ضروب الطقوس والصيغ الطبية، ولإبطال النذائر الشريرة. كان السحر الوقائي أو الشرعي في  بلاد الرافدين (آسيبوتو أو ماسماسوتو باللغة الأكدية) تعاويذ وممارسات طقسية غايتها تعديل حقائق معينة. اعتقد الرافديون القدماء أن السحر هو الدفاع الفعال الوحيد أمام  العفاريت والأشباح والمشعوذين الأشرار. لحماية أنفسهم من أولئك الذين أخطأوا بحقهم، كانوا يتركون أضاحي تُعرف باسم كيسبو في قبر الشخص آملين استرضاءه. وإذا ما فشل ذلك، كانوا في بعض الأحيان يدفنون تُميثيلًا للمتوفى في الأرض، طالبين من الآلهة إهلاك الروح أو إجبارها على ترك الشخص وشأنه.
تاريخ السحر الممارسون القدماء
استخدم الرافديون القدماء السحر أيضًا لحماية أنفسهم من المشعوذين الأشرار الذين من الممكن أن ينزلوا اللعنات عليهم. لم يكن السحر الأسود موجودًا تصنيفًا في  بلاد الرافدين القديمة، وكان الشخص الذي يستخدم السحر شرعيًا ليدافع عن نفسه أمام السحر غير الشرعي يستخدم التقنيات نفسها بالضبط. كان الفارق الكبير الوحيد هو حقيقة أن اللعنات تُطبق في السر، بينما تجري عملية مجابهة الشعوذة على الملأ وأمام جمهور إذا أمكن. كانت إحدى طقوس عقاب المشعوذ تُعرف باسم ماكلو، أو «الحرق». كان الشخص الذي يُرى أنه مُبتلى بالسحر يصنع دُمية للمشعوذ ويخضعها للمحاكمة في الليل. ثم حالما تُقرر طبيعة جرائم المشعوذ، يحرق الشخص الدمية وبالتالي يكسر سيطرة المشعوذ عليه.
تاريخ السحر الممارسون القدماء
كان الرافديون القدماء يؤدون طقوسًا سحرية لتطهير أنفسهم من الآثام التي ارتكبوها سهوًا. كان أحد هذه الطقوس يُعرف باسم سوربو، أو «الحرق»، حيث ينقل مُلقي التعويذة إثم كل ذنوبه إلى أشياء مختلفة كعنقود تمر وبصلة وحزمة صوف. ثم يحرق الشخص الأشياء وبالتالي يطهر نفسه من كل الآثام التي ربما ارتكبها سهوًا. كان ثمة نوع كامل من تعاويذ الحب. كان يُعتقد أن تعاويذ مثل هذه تتسبب بوقوع شخص ما بحب شخص آخر، أو استعادة حب تلاشى، أو جعل الشريك الجنسي الذكر قادرًا على المحافظة على الانتصاب وقد كان قبل ذلك عاجزًا عنه. استُخدمت بقية التعاويذ لمصالحة رجل مع آلهته الراعية أو مصالحة امرأة مع زوجها الذي يتجاهلها.
تاريخ السحر الممارسون القدماء
لم يميز الرافديون القدماء البتة بين العلوم العقلانية والسحر. عندما كان يمرض شخص ما، كان الأطباء يصفون له صيغًا سحرية تتلى عليه وعلاجات طبية في نفس الوقت. كان القصد أن تؤدى معظم الطقوس السحرية على يد آشيبو، وهو خبير في الفنون السحرية. كانت المهنة تُنقل من جيل إلى جيل في العادة، وكانت تحظى بأشد الاحترام وغالبًا ما يشغل حاملوها منصب مستشارين للملوك والقادة العظماء. في غالب الأحيان لم يكن الآشيبو ساحرًا وحسب، بل طبيبًا وكاهنًا ونساخًا وعالمًا.
كان الإله السومري إنكي، الذي دُمج لاحقًا بالإله السامي الشرقي إيا، مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بالسحر والتعاويذ، إذ كان الإله الراعي للبارو والآشيبو وكان يُعد على نطاق واسع المصدر المطلق للمعرفة السرية كلها. آمن الرافديون القدماء أيضًا بالنذائر، والتي يمكن أن تظهر باستجداء أو بدونه. وبصرف النصر عن طريقة ظهور النذائر، كانت تؤخذ بمنتهى الجدية.
تاريخ السحر الممارسون القدماء
نرى مجموعة شائعة من الافتراضات المشتركة المتعلقة بأسباب الشر وطريقة تفاديه في هيئة سحر وقائي قديم يُسمى زبدية التعاويذ أو زبدية السحر. كانت الزبادي تُنتج في الشرق الأوسط، ولا سيما في الجزيرة الفراتية وسوريا، وما يعرف اليوم بالعراق وإيران، وكانت رائجة جدًا ما بين القرنين السادس والثامن. كانت الزبادي تُدفن ووجهها إلى الأسفل بنية أسر الشياطين. عادة ما كانت توضع تحت الأعتاب، وفي الفناءات، وفي أركان المنازل المُبتلاة مؤخرًا وفي المقابر.
في مصر القديمة (كيميت في اللغة المصرية)، كان السحر (متجسدًا بالإله حكا) جزءًا لا يتجزأ من الدين والحضارة التي نعرفها من خلال مجموعة ضخمة من النصوص التي أنتجتها التقاليد المصرية.
في حين أن تصنيف السحر جدليّ في علم المصريات الحديث، ثمة دعم واضح من المصطلحات القديمة لإمكانية تطبيقه. كان الحكا يُعد محايدًا أخلاقيًا ويُطبق في الممارسات والمعتقدات لكل من المصريين والأجانب على حد سواء. تُبلغنا التعليمات الموجهة للملك مري كا رع بأن حكا كان نعمة منّ بها الخالق على الإنسانية «...ليكون سلاحًا يصد نوائب الدهر».
كان السحر يُمارس على أيدي كل من السلالات الكهنوتية المتعلمة والمزارعين والرعاة الأميين، وكان مبدأ الحكا أساس الأنشطة الطقسية كلها، سواء في المعابد أم في الأماكن الخاصة.
يتمركز مبدأ الحكا الرئيس حول قوة الكلمات في إبراز الأشياء إلى حيز الوجود. يشرح كارينغا القوة المحورية للكلمات ودورها الوجودي الحيوي بصفتها أداة أساسية استخدمها الخالق لإبراز العالم الظاهر إلى الوجود. نظرًا إلى أنه كان من المفهوم أن البشر يشاركون الآلهة طبيعتها الإلهية (صور الآلهة)، فإنهم يشاركونها نفس القدرة على استخدام الكلمات بصورة خلاقة.
سنتريس (المنوفية)
سنتريس إحدى قرى مركز أشمون التابع لمحافظة المنوفية بجمهورية مصر العربية، ومن أعلامها زكي مبارك أحد رواد التعليم في مصر، والمبتهل محمد الطوخي والممثل ممدوح عبد العليم والممثلة زوزو حمدي الحكيم.
سنتريس (المنوفية) التاريخ
ذكر محمد رمزي في كتابه القاموس الجغرافي للبلاد المصرية أن سنتريس من القرى القديمة، واسمها الأصلي «سبتريس»، حيث ورد اسمها في «قوانين ابن مماتي» وفي «تحفة الإرشاد» وكذلك ذكرها ابن دقماق في كتاب «الانتصار لواسطة عقد الأمصار» ضمن الأعمال البحرية، وأن مساحتها 2,073 فدان، وذكرها ابن الجيعان في كتابه «التحفة السنية بأسماء البلاد المصرية»، أن «سبتريس والمعصرة كفرها» من الأعمال المنوفية، وأن مساحتها 2,510 فدان. وورد ذكر سبتريس أيضًا في كتاب وقف السلطان الأشرف برسباي سنة 841هـ/1437م. أما اسمها الحالي سنتريس، فورد في تأريخ سنة 1228هـ/1813م.
سنتريس (المنوفية) السكان
بلغ عدد سكان سنتريس 19,612 نسمة، حسب الإحصاء الرسمي لعام 2006.
سرب المقاتلات 428
سرب مقاتلات الـ428 (428 إف إس)
العمارة في مصر القديمة
العمارة في مصر القديمة هي الهندسة المعمارية المستخدمة في البناء والتشييد في نواحي عدة من تصاميم هندسية وأدوات وطرق مستخدمة في عملية البناء بمصر القديمة فقد أجمع المؤرخين وعلماء المصريات أن المصريين القدماء هم بناة المعرفة الأوائل، فهم من علموا الإنسانية كيفية تصميم وتشييد المباني، وأرسوا بذلك الأسُس الحضارية للإنسان. فقد وصل قدماء المصريين إلى مستويات عالية لا مثيل لها في التصميم المعماري وهندسة البناء. حتى الآن لا يزال من الصعب تصور كيف يمكن أن تكون كل هذه المباني والمنشآت التي أقيمت على مستوى عال من الكمال والدقة باستخدام أدوات بدائية لا تضاهي الآلات والمعدات الحديثة.
العمارة في مصر القديمة
من أشهر الأمثلة على العمارة المصرية القديمة الأهرامات المصرية كما تمت دراسة المعابد والقصور والمقابر والحصون المحفورة. تم تشييد معظم المباني من طوب اللبن والحجر الجيري المتاح محليًا بواسطة عمال جباية. تم بناء المباني الأثرية عبر طريقة البناء عتبة البريد. كانت العديد من المباني محاذاة فلكيًا. كانت الأعمدة تزين عادة بـ تيجان مزينة لتشبه النباتات المهمة للحضارة المصرية، مثل نبات البردي.
أثرت الزخارف المعمارية المصرية القديمة على العمارة في أماكن أخرى، ووصلت إلى العالم الأوسع أولاً خلال فترة الاستشراق ومرة أخرى خلال القرن التاسع عشر أثناء الهوس بالمصريات.
العمارة في مصر القديمة خصائص العمارة
بسبب ندرة الخشب،  مادتا البناء السائدتان اللتان استخدمتا في مصر القديمة كانتا مشمستين طوب الطين والحجر، الحجر الجيري بشكل أساسي، ولكن أيضًا الحجر الرملي والجرانيت بكميات كبيرة. من المملكة المصرية القديمة فصاعدًا، تم حجز الحجر عمومًا لـ المقابر والمعابد، بينما تم استخدام الطوب حتى في القصور الملكية والحصون وجدران حرم المعابد والمدن والمباني الفرعية في المعابد المجمعات. يتكون جوهر الهرم من الحجر المحفور محليًا أو الطوب الطيني أو الرمل أو الحصى. بالنسبة للغلاف، تم استخدام الحجارة التي يجب نقلها من أماكن بعيدة، الحجر الجيري الأبيض في الغالب من طرة والجرانيت الأحمر من مصر العليا.
كانت المنازل المصرية القديمة مصنوعة من الطين الذي تم جمعه من ضفاف نهر النيل الرطبة. تم وضعه في قوالب وتركه ليجف في الشمس الحارقة ليتصلب لاستخدامه في البناء. إذا كان القصد من استخدام الطوب في مقبرة ملكية مثل الهرم، فإن الطوب الخارجي سيكون محفورًا ومصقولًا بدقة.
العمارة في مصر القديمة خصائص العمارة
اختفت العديد من المدن المصرية لأنها كانت تقع بالقرب من المنطقة المزروعة بوادي النيل وغمرت المياه مع ارتفاع قاع النهر ببطء خلال آلاف السنين، أو استخدم الفلاحون طوب الطين الذي شيدوا منه كسماد. البعض الآخر لا يمكن الوصول إليه، وقد أقيمت مبانٍ جديدة على المباني القديمة. ومع ذلك، حافظ المناخ الجاف والحار في مصر على بعض هياكل الطوب اللبن. تشمل الأمثلة قرية دير المدينة، بلدة المملكة المصرية الوسطى في اللاهون،  والحصون في بوهين  وميرجيسا. كما نجت العديد من المعابد والمقابر لأنها شُيدت على أرض مرتفعة لم تتأثر بفيضان النيل وبُنيت من الحجر.
العمارة في مصر القديمة خصائص العمارة
وبالتالي، فإن فهمنا للعمارة المصرية القديمة يعتمد بشكل أساسي على المعالم الدينية،  هياكل ضخمة تتميز بجدران سميكة منحدرة مع عدد قليل من الفتحات، وربما يردد صدى طريقة البناء المستخدمة لتحقيق الاستقرار في الجدران الطينية. بطريقة مماثلة، قد تكون الزخرفة السطحية المحفورة والمسطحة للمباني الحجرية مشتقة من زخرفة الجدران الطينية. على الرغم من أن استخدام القوس قد تم تطويره خلال الأسرة الرابعة، إلا أن جميع المباني الأثرية هي العمود والعتبة المباني، مع أسقف مستوية مبنية من كتل حجرية ضخمة يدعمها الجدران الخارجية والأعمدة المتقاربة.
الجدران الخارجية والداخلية، بالإضافة إلى العمود والأرصفة، كانت مغطاة بـ الهيروغليفية واللوحات الجدارية المصورة والمنحوتات المرسومة بألوان زاهية. العديد من الزخارف المصرية هي رمزية، مثل الجعران، أو الخنفساء المقدسة، القرص الشمسي، والنسر. تشمل الأشكال الشائعة الأخرى أوراق النخيل، ونبات البردي، وبراعم وأزهار لوتس. الهيروغليفية نُقِشَت لأغراض الديكور وكذلك لتسجيل الأحداث أو التعاويذ التاريخية. بالإضافة إلى ذلك، تسمح لنا هذه اللوحات الجدارية والمنحوتات المصورة بفهم كيف عاش المصريون القدماء، والأوضاع، والحروب التي خاضوها، ومعتقداتهم. كان هذا صحيحًا بشكل خاص في السنوات الأخيرة عند استكشاف مقابر المسؤولين المصريين القدماء.
كانت المعابد المصرية القديمة تتماشى مع الأحداث المهمة من الناحية الفلكية، مثل الانقلاب الشمسي والاعتدال، مما يتطلب قياسات دقيقة في لحظة الحدث المعين. قد تكون القياسات في أهم المعابد قد تم إجراؤها بشكل احتفالي من قبل الملك نفسه.
العمارة في مصر القديمة البيت المصري
تم بناء المنازل والمقابر في فترة ما قبل الأسرات من الطوب اللبن الذي تم تجفيفه في الشمس (وهي ممارسة استمرت طوال تاريخ مصر). كانت المنازل عبارة عن هياكل من القش من القصب تم دهنها بالطين للجدران قبل اكتشاف صناعة الطوب. كانت هذه المباني المبكرة دائرية أو بيضاوية قبل استخدام الطوب وبعد ذلك أصبحت مربعة أو مستطيلة. اجتمعت المجتمعات معًا للحماية من العناصر والحيوانات البرية والغرباء ونمت لتصبح  مدنًا  تطوق نفسها بالجدران.
مع   تقدم الحضارة، كذلك تقدمت العمارة بمظهر النوافذ والأبواب المدعمة والمزينة بإطارات خشبية. كان الخشب أكثر وفرة في مصر في ذلك الوقت ولكنه لم يكن بالكمية التي تشير إلى نفسه كمواد بناء على أي نطاق كبير. أصبح المنزل البيضاوي المبني من الطوب اللبن منزلًا مستطيلًا بسقف مقبب وحديقة وفناء.
العمارة في مصر القديمة الأعمدة
في وقت مبكر من عام 2600 قبل الميلاد، استخدم المهندس المعماري إمحوتب أعمدة حجرية نحت سطحها ليعكس الشكل العضوي للقصب المجمّع، مثل ورق البردي ولوتس وكف، نخلة؛ في العمارة المصرية اللاحقة كانت الأسطوانات ذات الأوجه شائعة أيضًا. يُعتقد أن شكلها مستمد من الأضرحة القديمة المبنية من القصب. كانت الأعمدة المنحوتة من الحجر مزينة بشكل كبير بالنقوش والملوحات الهيروغليفية والنصوص والصور الشعائرية والزخارف الطبيعية. تشتهر الأعمدة المصرية في قاعة الأعمدة الكبرى في الكرنك (حوالي 1224 قبل الميلاد)، حيث يصطف 134 عمودًا في 16 صفًا، يصل ارتفاع بعض الأعمدة إلى 24 مترًا.
العمارة في مصر القديمة الأعمدة
واحدة من أهم الأنواع هي أعمدة البردي. يعود أصل هذه الأعمدة إلى الأسرة المصرية الخامسة. وهي تتكون من جذوع لوتس (بردية) تُجمع معًا في حزمة مزينة بشرائط: فالعاصمة، بدلاً من أن تنفتح على شكل زهرة الجرس، تنتفخ ثم تضيق مرة أخرى مثل زهرة في برعمها. القاعدة، التي تتناقص تدريجياً لتأخذ شكل نصف كروي مثل جذع اللوتس، لها زخرفة متكررة باستمرار من أذنة زائدة (نبات). في معبد الأقصر، تذكرنا الأعمدة بحزم البردي، وربما كانت رمزية للأهوار التي اعتقد المصريون القدماء أن خلق العالم قد انكشف منها.
العمارة في مصر القديمة المقابر
كانت العمارة الجنائزية في مصر متطورة للغاية وغالبًا ما تكون رائعة. تتألف معظم المقابر من جزأين رئيسيين، حجرة الدفن (القبر المناسب) والمعبد الصغير، حيث يمكن تقديم القرابين للمتوفى. في المدافن الملكية، تطور المعبد بسرعة إلى معبد جنائزي، والذي بدأ في المملكة المصرية الحديثة، وبُني عادة بشكل منفصل وعلى مسافة من القبر. في المناقشة التالية، سيتم تغطية المعابد الجنائزية المبنية بشكل منفصل بالمعابد بشكل عام وليس كجزء من المجمع الجنائزي.
كانت المصاطب هي النوع القياسي من المقابر في الأسرات المبكرة. هذه الهياكل الفوقية المستطيلة ذات الأسقف المستوية لها جوانب مشيدة في البداية من الطوب اللبن ثم من الحجر لاحقًا، على شكل مشاكٍ مغطاة بألواح مطلية باللون الأبيض ومزينة بتصميمات متقنة من «الحصير». تم بناؤها فوق العديد من غرف التخزين المجهزة بالطعام والمعدات للمتوفى، الذين يرقدون في حجرة دفن مستطيلة تحت الأرض.
العمارة في مصر القديمة المقابر
تشير الترتيبات والتجمعات الخاصة بمدافن النبلاء إلى تقلبات التوقعات غير الملكية لما بعد الوفاة. في الأسرة المصرية الثالثة في سقارة، كانت أهم المدافن الخاصة تقع على مسافة ما من أهرامات زوسر وسخم خت. ضمت مصاطبهم الكبيرة منافذ وممرات يمكن أن تستوعب لوحات معدات الحياة الآخرة وفترات استراحة لعقد منحوتات للمالك المتوفى. في وقت لاحق من المملكة المصرية القديمة، أصبحت المساحة الداخلية في المصاطب أكثر تعقيدًا لأنها استوعبت المزيد من المدافن. في مصطبة مريروكا، وزير تيتي، أول ملوك الأسرة المصرية السادسة، كان هناك 21 غرفة للأغراض الجنائزية، ستة منها لزوجته وخمسة لابنه.
العمارة في مصر القديمة المقابر
بدأ قبر زوسر، ثاني ملوك الأسرة الثالثة، كمصطبة وتم توسيعه تدريجياً ليصبح هرمًا مدرجًا. تم بناؤه داخل سياج واسع في موقع قيادي في سقارة، المقبرة المطلة على مدينة ممفيس. يرجع الفضل إلى المسؤول الملكي الكبير إمحوتب في التصميم وقرار استخدام الحجر المحفور. يعتبر هذا المقال الأول من الحجر رائعًا لتصميمه المكون من ست مراحل متراكبة ذات حجم متناقص. كما أن لديها سياجًا ضخمًا (1784 × 909 قدمًا [544 × 277 مترًا]) محاطًا بجدار مغطى بألواح من الحجر الجيري الناعم ويحتوي على سلسلة من المباني «الوهمية» (جدران حجرية مليئة بالركام أو الحصى أو الرمل) التي ربما تمثل الهياكل المرتبطة بالأضرحة الشائنة لمصر ما قبل الأسرات. في منطقة زوسر، قام الحجريون المصريون بأول ابتكاراتهم المعمارية، باستخدام الحجر لإعادة إنتاج أشكال المباني الخشبية والطوب ما قبل الأسرات. تشبه الأعمدة الموجودة في ممر المدخل القصب المجمعة، بينما تحتوي الأعمدة المتداخلة في مناطق أخرى من المنطقة على تيجان تشبه أزهار البردي. في أجزاء من المجمعات الجوفية، تعتبر النقوش البارزة للملك وألواح الجدران المتقنة المصنوعة من البلاط المزجج من بين الابتكارات الموجودة في هذا النصب التذكاري الرائع.
العمارة في مصر القديمة المقابر
بالنسبة للمملكة المصرية القديمة، كان الشكل الأكثر تميزًا لبناء المقابر هو الهرم الحقيقي، ومن أروع الأمثلة على ذلك أهرامات الجيزة (الجيزة)، ولا سيما الهرم الأكبر للملك خوفو من الأسرة المصرية الرابعة. وصل الشكل نفسه إلى مرحلة النضج في عهد سنفرو، والد خوفو، الذي بنى ثلاثة أهرامات، أحدها يعرف باسم الهرم المنحني بسبب انحداره المزدوج. في وقت لاحق فقط اقترب هرم خفرع، خليفة خوفو، من حجم وكمال الهرم الأكبر. القياسات البسيطة للهرم الأكبر تشير بشكل كافٍ إلى حجمه وأثره ودقته: جوانبه 755.43 قدمًا (230.26 مترًا؛ شمالًا)، 756.08 قدمًا (230.45 مترًا؛ جنوبًا)، 755.88 قدمًا (230.39 مترًا؛ شرقًا)، 755.77 قدمًا (230.36 مترًا غربًا)؛ اتجاهه على النقاط الأساسية يكاد يكون دقيقًا؛ كان ارتفاعه عند الانتهاء 481.4 قدم (146.7 متر)؛ وتبلغ مساحتها في القاعدة ما يزيد قليلاً عن 13 فدانًا (5.3 هكتار). يتكون القلب من كتل ضخمة من الحجر الجيري، كانت مغطاة بغلاف من الحجر الجيري الملبس. تساهم الميزات الأخرى في بنائها بشكل كبير في طابعها الرائع: معرض غراند غاليري ذو حواف رفيعة وغرفة الملك - مبنية بالكامل من الجرانيت - مع خمس حجرات مريحة (غرف فارغة لتقليل الضغط).
العمارة في مصر القديمة المقابر
كانت الأهرامات التي شُيدت لملوك المملكة القديمة اللاحقين ومعظم ملوك المملكة المصرية الوسطى أصغر حجمًا نسبيًا وليست جيدة البناء. ومع ذلك، فإن قبر الملك منتوحتب الثاني من الأسرة المصرية الحادية عشر له أهمية استثنائية. كانت مكوناته الأساسية عبارة عن هيكل مستطيل، وأروقة متدرجة، وسلسلة من العيادات المتنقلة ذات الأعمدة، والفناء المفتوح، وقاعة الأعمدة المطوية في المنحدرات.