hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
نمو الخلايا
يمكن أن تنمو بعض الخلايا الخاصة إلى أحجام كبيرة جدًا عبر دورة خلوية غير عادية تُسمى «التنسخ الداخلي» إذ يتم نسخ الجينوم خلال طور التركيب لكن دون حدوث الانقسام المتساوي (طور الانقسام الفتيلي) أو الانقسام الخلوي (انقسام السيتوبلازم). تحتوي هذه الخلايا التكاثرية الكبيرة على عدة نسخ من الجينوم، فتعد خلايا متعددة الصيغ الصبغية.
يمكن أن تكون الخلايا البيضية كبيرة جدًا في الأنواع التي يحدث فيها التطور الجنيني بعيدًا عن جسم الأم داخل بيضة موضوعة خارجيًا. يمكن تكبير حجم البيوض إما عن طريق ضخ مكونات العصارة الخلوية من الخلايا المجاورة عبر جسور سيتوبلازمية تُسمى القنوات الحلقية (دروسوفيلا) أو بإدخال حبيبات المغذيات المُخزنة (حبيبات المح) عن طريق الإدخال الخلوي (الضفادع).
نمو الخلايا آليات التحكم في نمو الخلايا
يمكن أن تنمو الخلايا عن طريق زيادة المعدل الإجمالي للاصطناع الحيوي الخلوي بحيث يتجاوز إنتاج الجزيئات الحيوية المعدل الإجمالي للتحلل الخلوي للجزيئات الحيوية من قبل الجسيمات البروتينية أو الجسيمات الحالة أو الالتهام الذاتي.
يبدأ الاصطناع الحيوي للجزيئات الحيوية عن طريق التعبير عن الجينات التي تشفر الحمض النووي الريبوزي و/أو البروتينات، بما في ذلك الإنزيمات التي تحفز اصطناع الليبيدات والكربوهيدرات.
يتم التعبير عن الجينات الفردية عمومًا عن طريق النسخ إلى الحمض النووي الريبوزي الرسول (الرنا المرسال) والترجمة إلى بروتينات، ويحدث التعبير عن كل جين على مستويات مختلفة بطريقة خاصة بحسب نوع الخلية (استجابةً للشبكات الجينية التنظيمية).
نمو الخلايا آليات التحكم في نمو الخلايا
لدفع عملية النمو الخلوي، يمكن زيادة المعدل الإجمالي للتعبير الجيني عن طريق تعزيز المعدل الإجمالي للنسخ بواسطة بوليميراز الرنا II (للجينات النشطة) أو المعدل الإجمالي لترجمة الرنا المرسال إلى بروتين عبر زيادة وفرة الريبوسومات والحمض النووي الريبوزي الناقل، التي يعتمد نشوءها الحيوي على بوليميراز الرنا I وبوليميراز الرنا III. يعد عامل النسخ Myc مثال على البروتين التنظيمي الذي يمكن أن يحفز النشاط الكلي لبوليميراز الرنا I وبوليميراز الرنا II وبوليميراز الرنا III لدفع عمليتي النسخ والترجمة، أي نمو الخلية.
نمو الخلايا تنظيم نمو الخلايا في الحيوانات
توجد مجموعة من الجزيئات التي تتحكم في النمو الخلوي وتُسمى عوامل النمو، يحفز العديد منها عملية توصيل الإشارة عبر مسار بّي آي 3 كاي/ إيه كاي تي/ إم تي أو آر (PI3K/AKT/mTOR)، الذي يتضمن ليبيد فوسفوينوسيتيد 3 كيناز وسيرين/ثريونين كيناز البروتين بي، القادر على ذلك تنشيط بروتين كيناز آخر هو تي أو آر (الهدف من الراباميسين)، والذي يعزز بدوره الترجمة ويمنع الالتهام الذاتي لدفع عملية النمو الخلوي.
يؤثر توافر المغذيات على إنتاج عوامل النمو من عائلة الإنسولين/عامل النمو شبيه الإنسولين-1، والتي تنتشر في دم الحيوانات كهرمونات تنشّط مسار بّي آي 3 كاي/ إيه كاي تي/ إم تي أو آر في الخلايا لتعزيز نشاط تي أو آر بحيث عندما تُغذى الحيوانات بشكل جيد، ستنمو بسرعة، أما عندما لا تحصل على العناصر الغذائية الكافية، يقل معدل نموها.
نمو الخلايا تنظيم نمو الخلايا في الحيوانات
بالإضافة إلى ذلك، يعزز توفر الأحماض الأمينية للخلايا الفردية أيضًا نشاط تي أو آر بشكل مباشر، رغم أن هذا النمط من التنظيم يكون أكثر أهمية في الكائنات وحيدة الخلية منه في الكائنات متعددة الخلايا مثل الحيوانات التي تحافظ دائمًا على كمية وافرة من الأحماض الأمينية في الدورة الدموية.
تقترح إحدى النظريات المثيرة للجدل أن خلايا الثدييات المختلفة تخضع لتحولات تعتمد على الحجم أثناء دورة الخلية. يتم التحكم في هذه التحولات بواسطة كيناز 1 المعتمد على السيكلين. رغم أن البروتينات التي تتحكم في كيناز 1 المعتمد على السيكلين مفهومة جيدًا، ما يزال فهم ارتباطها بآليات مراقبة حجم الخلية بعيد المنال.
نمو الخلايا الاضطرابات
يمكن أن تحدث سلسلة من اضطرابات النمو على المستوى الخلوي، وتدعم المسار اللاحق للتشكلات السرطانية، إذ تُظهر مجموعة من الخلايا نموًا وانقسامًا غير مضبوط يتجاوز الحدود الطبيعية، وغزو (اقتحام الأنسجة المجاورة وتدميرها)، وأحيانًا انبثاث (الانتشار إلى أماكن أخرى في الجسم عن طريق اللمف أو الدم). تتعطل أغلب المحددات الرئيسية لنمو الخلايا، مثل الصيغة الصبغية وتنظيم عملية التمثيل الغذائي الخلوي، بشكل شائع في الأورام. لذلك، يعد نمو الخلايا غير المتجانسة وتعدد الأشكال من العلامات المميزة لتطور السرطان. رغم انتشار تعدد الأشكال في علم الأمراض البشري، بقي دوره في تطور المرض غير واضح. في الأنسجة الظهارية، يمكن أن يؤدي تعدد الأشكال الخلوي إلى حدوث عيوب وتبعثر الخلايا الشاذة. لكن تأثيره على نمو الخلايا غير النمطية في الأنسجة الحيوانية الأخرى غير معروف.
نمو الخلايا اليات النمو
يحدث عند الكائن الحي عملية مهمة تسمح بتجديد خلايا الأعضاء  وتسمى هذه العملية بعملية  الانقسام الخيطي المتساوي  الذي يمر باربع مراحل
حي الأمين (دمشق)
حي الأمين أحد أحياء مدينة دمشق هو حي شعبي في دمشق سمي نسبة إلى السيد محسن الأمين العاملي الذي قدم إلى الحي قديما وسكن فيه، كما كان له دور في إنعاش المنطقة وتأسيس عدة جمعيات ومؤسسات تعليمية وخيرية في الحي. يتميز الحي بأنه كان موطن ليهود دمشق في سوريا، بالإضافة لكونه ذو أغلبية شيعية.
عجلة الألوان
يشير مصطلح عجلة الألوان أو دولاب الألوان أو دائرة الألوان إلى:
بعض المصادر تستخدم مصطلح دولاب الألوان ودائرة الألوان بالتساوي. إلا أن استخدام أحد المصطلحين قد يسود في بعض المجالات أكثر من الآخر. فمثلا، يحتفظ البعض بمصطلح دولاب اللون للآلة الدوارة، في حين أن البعض يسميها قرص اللون(color disc).
وكنموذج توضيحي، يستخدم الفنانون الأحمر والأصفر والأزرق كألوان أولية (النظام اللوني أحمر أصفر أزرق) مرتبة في أقسام متساوية وموزعة حول دولاب الألوان. الرسامون وآخرون الذين يستخدمون نظام الألوان الطرحي يستخدمون القرمزي والأصفر والسيان كألوان طرحية. المواقع البينية والداخلية في دولاب ودوائر الألوان تمثل أمزجة الألوان. وفي الطلاء أو دور الألوان الطرحي، يكون اللون الأسود (عادة وليس دائما) مركز الجاذبية، ممثلا جميع ألوان الضوء الممتصة. وفي دائرة الألوان من جهة أخرى يكون المركز أبيضا أو رماديا، ويمثل مزيج مختلف الأطوال الموجية للضوء (جميع الأطوال الموجية، أو لونان متكاملان مثلا).
عجلة الألوان
يعتبر ترتيب الألوان حول دائرة اللون غالبا على توافق مع الأطوال الموجية للضوء، على عكس الصِبغات، على توافق مع دائرة اللون الأصلية لإسحاق نيوتن. دوائر اللون الحديثة تتضمن اللون الأرجواني بين الأحمر والبنفسجي. يستخدم علماء اللون وعلماء النفس غالبا الألون الأولية الجمعية الأحمر والأخضر والأزرق، ويشيرون إلى ترتيبهم على وجه دائري كدائرة الألوان معاكسة لدولاب الألوان.
عجلة الألوان الألوان في دولاب الألوان
يتضمن دولاب الألوان الخاص بالخضب أو الطلاء، اللون الأزرق والأحمر والأصفر كألوان أولية. وتكون الألوان الثانوية وفقا لذلك هي اللون الأخضر والبرتقالي والبنفسجي. والألوان الثالثية هي الأحمر البرتقالي والبنفسجي المحمر والأخضر المصفر والبنفسجي المزرق والأخضر المزرق.
وتكون الألوان السيان والقرمزي والأصفر ألوانا ثانوية في دولاب الألوان المصمم على الألوان الأولية الجمعية RGB أو RVG (أحمر وأخضر وبنفسجي). ويمكن التبديل ووصف الترتيبة ذاتها حول الدائرة اعتمادا على الألوان الأولية الطرحية: السيان والقرمزي والأصفر وتكون الأحمر والأخضر والأزرق (أو البنفسجي) ألوانا ثانوية.
اعتمدت معظم دواليب الألوان على ثلاثة ألوان أولية، وثلاثة ألوان ثانوية، وستة ألوان بينية تتشكل بمزج اللون الأولي مع اللون الثانوي، وتعرف باسم الألوان الثالثية، فيكون العدد بمجمله 12 قسما أساسيا. وقد أضاف البعض ألوانا بينية أكثر فبلغت 24 لونا. وبعض دواليب الألوان من ناحية أخرى صممت بأربع ألوان متضادة (Opponent color) بحيث تشكل 4 أو 8 ألوانا أساسية.
عجلة الألوان الألوان في دولاب الألوان
وقد ذكر غوته في كتابه نظرية الألوان (Theory of Colours,1810) أول دراسة منهجية للتأثيرات الوظائفية للون. فقد قادته ملاحظاته على تأثير الألوان المتضادة إلى ترتيب منهجي لدولاب الألوان.
«وبالنسبة للألوان المتضادة..فهي التي تثير عكسيا بعضها الآخر في العين». (جوته، نظرية الألوان، 1810).
وبذلك يكون قد سبق نظرية اللون المضاد (opponent color theory) للعالم إيفالد هيرينغ (Ewald Hering). عام 1872.
عجلة الألوان دائرة اللون ورؤية اللون
تظهر دائرة ملونة تستند إلى أطوال موجية طيفية باللون الأحمر في أحد طرفي الطيف وتكون بنفسجية 100٪ قابلة للمزج في الطرف الآخر. تمثل الفجوة على شكل إسفين الألوان التي ليس لها تردد طيفي فريد. تتشكل هذه الألوان خارج الطيف، والبنفسجي، من مزيج مضاف من الألوان من طرف الطيف.
في الرؤية الإنسانية الطبيعية، يتم تمثيل أطوال موجية تتراوح بين حوالي 400 و 700 نانومتر بواسطة هذه الدائرة غير المكتملة، مع أطوال موجية أطول تساوي الطرف الأحمر للطيف. توجد الألوان المكملة مباشرة مقابل بعضها البعض على هذه العجلة. هذه الألوان المكملة لا تتطابق مع الألوان في خلط الصباغ (مثل المستخدمة في الطلاء) ، ولكن عندما يتم خلط الأضواء بشكل إضافي في النسب الصحيحة تظهر بلون رمادي أو أبيض محايد.
على سبيل المثال: السبب في أن بطولة ويمبلدون للتنس تستخدم اللون الأرجواني على شعار ويمبلدون الرسمي هو أن اللون الأرجواني يقع تقريبًا مقابل اللون الأخضر على عجلة الألوان. الأرجواني ضد الأخضر يوفر تباينًا جيدًا.
عجلة الألوان دائرة اللون ورؤية اللون
يتم استخدام دائرة اللون لتوضيح مزيج الألوان المضافة. قد يؤدي الجمع بين مصباحين ملونين من أجزاء مختلفة من الطيف إلى إنتاج لون ثالث يبدو وكأنه ضوء من جزء آخر من الطيف، على الرغم من وجود أطوال موجية متباينة. يُعرف هذا النوع من مطابقة الألوان باسم المطابقة metameric. وبالتالي، قد ينتج عن مزيج من الضوء الأخضر والأحمر لونًا قريبًا من اللون الأصفر في التدرج الظاهر. يقع اللون الذي تم تكوينه حديثًا بين اللونين الأصليين على دائرة اللون، ولكن يتم تمثيلهما عادةً على أنهما متصلان بخط مستقيم على الدائرة، وموقع اللون الجديد أقرب إلى المركز (الأبيض) للدائرة مما يشير إلى أن تدرج اللون الناتج أقل تشبعًا (أي شاحب اللون) من أي من لوني المصدر. تركيبة أي لونين بهذه الطريقة تكون دائمًا أقل تشبعًا من اللونين الطيفي النقي بشكل فردي.
عجلة الألوان دائرة اللون ورؤية اللون
قد يتم عرض الكائنات في ظل ظروف الإضاءة المختلفة. النظام البصري البشري قادر على التكيف مع هذه الاختلافات عن طريق التكيف اللوني. من السهل نسبياً تضليل هذا الجانب من النظام المرئي، وبالتالي فإن الأوهام البصرية المتعلقة بالألوان ظاهرة شائعة. دائرة اللون هي أداة مفيدة لفحص هذه الأوهام. ترتيب الألوان الطيفية في دائرة للتنبؤ بخليط الضوء ينبع من عمل السير إسحاق نيوتن. يتضمن حساب نيوتن للون الناتج ثلاث خطوات: أولاً، قم بتمييز الألوان المكونة على دائرة اللون وفقًا لوزنها النسبي. ثانياً، ابحث عن barycenter من هذه الألوان الموزونة بشكل مختلف. ثالثًا، قم بتفسير المسافة الشعاعية (من مركز الدائرة إلى مركز barycenter) على أنها تشبع اللون، وموضع السمت الموجود في الدائرة على أنه تدرج اللون. وبالتالي، فإن دائرة ألوان نيوتن هي سلف لمخطط ألوان CIE الحديث على شكل حدوة حصان
. تعود النظرية الفيزيائية الفيزيائية وراء دائرة اللون إلى مثلث الألوان المبكر لتوماس يونغ، الذي قام جيمس كلير ماكسويل وهيرمان فون هيلمهولتز بتمديد عمله فيما بعد. افترض الشاب أن العين تحتوي على مستقبلات تستجيب لثلاثة أحاسيس أساسية مختلفة، أو أطياف الضوء. كما أوضح ماكسويل، يمكن إنشاء كل الألوان، وليس كل الألوان، من ثلاثة ألوان أساسية مثل الأحمر والأخضر والأزرق، إذا كانت مختلطة بالنسب الصحيحة.
عجلة الألوان عجلات الألوان وخلط ألوان الطلاء
لا توجد علاقة مستقيمة بين الألوان المختلطة في الصبغة، والتي تختلف من متوسطة إلى متوسطة. مع وجود دائرة لونية نفسية فيزيائية، يمكن تحديد التدرج اللوني الناتج عن أي مزيج من مصدرين للضوء الملون ببساطة من خلال السطوع والطول الموجي النسبي للمصباحين. لا يمكن إجراء عملية حسابية مماثلة مع اثنين من الدهانات. على هذا النحو، فإن عجلة الألوان الخاصة بالرسام تدل على أنها ليست تنبؤية، حيث يتم استخدامها لمقارنة الألوان الحالية بدلاً من حساب الألوان الدقيقة للمخاليط. بسبب الاختلافات المتعلقة بالوسيط، يمكن إنشاء عجلات ألوان مختلفة وفقًا لنوع الطلاء أو أي وسيلة أخرى مستخدمة، ويقوم العديد من الفنانين بصنع عجلات ألوان خاصة بهم. غالباً ما تحتوي على كتل من الألوان فقط بدلاً من التدرجات بين النغمات المميزة لدائرة اللون.
عجلة الألوان برنامج عجلة الألوان
يتوفر عدد من تطبيقات عجلة الألوان التفاعلية على الإنترنت وتطبيقات سطح المكتب. يتم استخدام هذه البرامج من قبل الفنانين والمصممين لاختيار الألوان للتصميم.
عجلة الألوان عجلة الألوان HSV
مساحات الألوان HSL و HSV عبارة عن تحولات هندسية بسيطة لمكعب RGB إلى شكل أسطواني. يمكن اعتبار الدائرة العلوية الخارجية لأسطوانة HSV - أو الدائرة الوسطى الخارجية لأسطوانة HSL - بمثابة عجلة ملونة. لا توجد طريقة موثوق بها لتصنيف الألوان في عجلة الألوان هذه، لكن الألوان الستة التي تقع في زوايا مكعب RGB تُعطى أسماء في قائمة ألوان X11 ، ويتم تسمية الكلمات الرئيسية في HTML.
عجلة الألوان أنظمة الألوان
أنظمة الألوان هي مجموعات منطقية من الألوان على عجلة الألوان.
في نظرية الألوان، نظام الألوان هو اختيار الألوان المستخدمة في التصميم لمجموعة من الوسائط. على سبيل المثال، يعد استخدام خلفية بيضاء بنص أسود مثالًا على نظام الألوان الافتراضي الشائع في تصميم الويب.
تُستخدم أنظمة الألوان لإنشاء نمط وجاذبية. عادة ما تظهر الألوان التي تخلق شعورًا جماليًا معًا في مخططات الألوان. يستخدم نظام الألوان الأساسي لونين يبدو جذابًا معًا. تتضمن أنظمة الألوان الأكثر تقدماً العديد من الألوان مجتمعة، تعتمد عادةً على لون واحد — على سبيل المثال، نص مع ألوان مثل الأحمر والأصفر والبرتقالي والأزرق الفاتح مرتبة معًا على خلفية سوداء.
يمكن استخدام عجلات الألوان لإنشاء أنظمة ألوان مبهجة. يتكون نظام الألوان المتماثل من ألوان بجانب بعضها البعض على عجلة القيادة. على سبيل المثال، الأحمر والبرتقالي والأصفر هي ألوان مماثلة.
يمكن أن تحتوي أنظمة الألوان أيضًا على ظلال مختلفة بلون واحد ؛ على سبيل المثال، نظام ألوان يمزج بين ظلال مختلفة من اللون الأخضر، يتراوح من فاتح جدًا (أبيض تقريبًا) إلى غامق جدًا.
عجلة الألوان أنظمة الألوان
الألوان المتشابهة هي ألوان بجانب بعضها البعض على عجلة القيادة. على سبيل المثال، الأصفر والأخضر. الألوان أحادية اللون هي ظلال مختلفة من نفس اللون. على سبيل المثال، أزرق فاتح، نيلي، وأزرق سماوي. الألوان التكميلية هي ألوان عبر بعضها البعض على عجلة الألوان. على سبيل المثال، الأزرق والبرتقالي. تعد ألوان Triadic ألوانًا متساوية عبر بعضها البعض، في مثلث فوق عجلة الألوان. على سبيل المثال، الألوان الأساسية الأحمر والأصفر والأزرق هي ألوان ثلاثية.
للحصول على قائمة بطرق إنشاء أنظمة الألوان، فيما يتعلق بخصائص مثل الدفء / اللانهاية / التكاملية، انظر نظرية اللون.
تستخدم أنظمة الألوان المتماثلة الألوان الموجودة بجانب بعضها على عجلة الألوان. أنها عادة ما تتطابق بشكل جيد وخلق تصاميم هادئة ومريحة. غالبًا ما توجد مخططات الألوان المتماثلة في الطبيعة وهي متناغمة ومرضية للعين.
آمد
آمِد أو آميدا، هي مدينة عتيقة تاريخيَّة من الجزيرة الفراتية، حلَّت محلها ديار بكر الحديثة. عرفت المدينة تاريخيًا باسمها آمِد حتى سيطرة العثمانيين عليها في القرن السادس عشر حين أصبحت ديار بكر.
آمد التاريخ
تأسست المدينة كمستوطنة آرامية على ضفاف نهر دجلة وازدهرت في العصر الروماني فأصبحت مركزا لولاية بين النهرين الرومانية بمحاذاة ولاية أرمينيا الرومانية. دخلت المسيحية إليها مبكرًا فصارت مركزا مهما للكنيسة السريانية الأرثوذكسية. عانت المدينة خلال الحروب الرومانية الفارسية كونها تقع في منطقة حدودية. تمكن الساسانيون من السيطرة عليها عدة مرات أولها في عهد شابور الثاني سنة 359، وآخرها سنة 602.
آمد التاريخ
دخلها المسلمون عام 18هـ / 639م على يد القائد خالد بن الوليد في عهد الخليفة عُمر بن الخطَّاب. مع انضمام المدينة إلى الخلافة الرَّاشدة، أصبحت من أحد أهم مدن الجزيرة الفُراتية مثل الرُّها، وأرزن، وميافارقين، وماردين. أصبحت آمد تحت السيطرة الأمويَّة ومن ثم العبَّاسية. واجهت المدينة أحداثًا مهمة في العصر العبَّاسي، مثل حصارها من قبل الخليفة أحمد المُعتضد بالله عام 286 هـ/899م، ثم نجح في دخولها بالقُوَّة وتأمين أهلها بعد حدوث تمرُّد فيها. في عهد الخليفة جعفر المُقتدر بالله، أُضيفت آمد إلى ولاية الأمير ناصر الدَّولة الحمداني الذي عزَّزها وزاد في تحصينها من الهجمات الرُّوميَّة. سلّم ناصر الدولة حكم ميافارقين وآمد لأخيه سيف الدولة، الذي قام بترميم أسوار المدينة وتعميرها، مما جعلها أكثر تحصينًا من الهجمات البيزنطية. حاول الرُّوم الاستيلاء على آمد عبر حيلة، لكنهم فشلوا في ذلك وتعرضوا لهزيمة كبيرة في معاركهم مع سيف الدولة.
آمد التاريخ
بعد وفاة سيف الدولة، انتقلت المدينة إلى حكم ولاته، لكنها لم تبقَ مستقرة لفترة طويلة. حاصرها أبو الوفاء واستطاع فتحها بعد معارك شديدة، مما أدخل آمد وأطرافها تحت حكم البويهيين لفترة قصيرة. في عام 372 هـ/984 م، أصبحت آمد جزءًا من مملكة المروانيين الأكراد، لتشهد المدينة استقرارًا نسبيًا، وبدأوا بمراسلة الخلفاء العبَّاسيين في بغداد والخلفاء الفاطميين في مصر، مما زاد من نفوذهم السياسي، لتأتي التوقيعات والتشريفات منهم لأبي سعيد المنصور ممهد الدَّولة المرواني. لاحقًا، خضعت آمد لسيطرة السلاجقة، ثم التركمان، ثم الأراتقة، وأخيراً الأيُّوبيين. خلال هذه الفترات، شهدت المدينة الكثير من الصراعات بين القوى المختلفة التي كانت تتنافس للسيطرة عليها.
في زمن الغازي تيمورلنك وحملته الكبيرة على بلاد الشَّام وآسيا الصُّغرى، حوصرت آمد وقرر أهلها العصيان والتحصن داخل القلعة، ولكنهم اضطروا في النهاية للاستسلام سلميًا. أصبحت آمد جزءاً من الدولة العثمانية. توسعت المدينة في العصر العثماني، وضمت ولايتها أحد عشر سنجقًا عثمانيًا وثماني إمارات كردية وخمس حكومات. قام بعض سلاطين آل عُثمان بزيارة المدينة وتوسيع قلعتها الداخلية، كما أنشأوا قنوات لجلب المياه إليها، خاصة أثناء معاركهم مع الصفويين. أصبحت آمد مركزًا إداريًا وعسكريًا مهمًا في الدولة العثمانية، وموقعاً استراتيجياً حيوياً في تلك الفترة، لترث الجمهوريَّة التُّركيَّة حكم المدينة بعد سقوط الدولة العثمانية.
آمد الجغرافيا
تقع مدينة آمد على ارتفاع 660 مترًا عن سطح البحر، وتحيط بها سلسلة من الجبال العالية والمنخفضة، مما يضفي عليها طابعًا طبيعيًا مميزًا. تمر بالمدينة عدة أنهار مهمة، منها نهر دجلة، نهر عمبار، ونهر بطمان، بالإضافة إلى بعض الأنهار الصغيرة التي تضيف لها جمالًا طبيعيًا، وتوفر الموارد المائية لسكانها للتزوُّد بحاجياتهم.
آمد الاقتصاد
اشتهرت آمِد بإنتاج القطنيات والحرير، وصناعة السجاد والبسط والعباءات. برعت المدينة في إنتاج العديد من الأدوات المصنوعة من النحاس والفولاذ، مثل السيوف، والتروس، والرماح، والسهام، والخناجر، والسكاكين، إضافة إلى حياكة القطن والحرير وصناعة الأحذية. كان ازدهار أسواقها وتعدد محلاتها التجارية أمرًا يثير الدهشة.
في المجال الزراعي، تميزت آمِد بزراعة سبعة أنواع من القمح، إلى جانب الشعير والأرز والشوفان والشيلم، كما كانت تزرع الحمص والعدس والتبغ والقطن والفواكه والخضروات والكرمة. بالإضافة إلى ذلك، اهتمت المدينة بتربية المواشي ودودة القز، وصناعة العسل، وصياغة المجوهرات.
آمد السكان
مثلت مدينة آمِد تجمعًا ثقافيًا ودينيًا متنوعًا، حيث عاشت فيها مجتمعات متعددة من العرب، والتركمان، والأكراد، والسريان، والكلدان، والأرمن، واليهود. ذُكرت آمد في العديد من التواريخ السريانية والعربية، وحظيت بلقب مدينة الفخر نظرًا لمكانتها البارزة. في بداية القرن الثاني عشر الميلادي، احتلت آمد المركز الرابع من حيث الأهمية الثقافية في العالم الإسلامي، فقد برز فيها علماء مسلمون وسريان خلال القرن الخامس، مما جعلها أحد منارات العلم والمعرفة في تلك الحقبة.
مفصليات ثلاثية الفصوص
مفصليات ثلاثية الفصوص أو ثلاثية الفصوص أو الترايلوبيت (بالإنجليزية: Trilobite)‏ هي طائفة من مفصليات الأرجل تقع ضمن الأحفوريات البحرية المنقرضة. ظهرت الفصوص الأولى في سجل الحفريات خلال الفترة المبكرة من العصر الكامبري (540 مليون سنة) إلى العصر الديفوني، وهي جميعها كائنات بحرية.
ازدهرت خلال أول حقبة الباليوزي قبل أن تنخفض اعدادها ببطء إلى الانقراض، اختفى تماما في الانقراض الجماعى في نهاية العصر البرمي 250 مليون سنة
عندما ظهرت الفصوص للمرة الأولى كانت على درجة عالية من التنوع والتباعد الجغرافي. تمتاز بوجود ثلاثة أقسام طولية. وينقسم الجسم إلى الأقسام لمفصليات الأقدام وهي الرأس والصدر والذيل. وكذلك توجد أطراف مفصليه عديدة متصلة بالصدر والبطن. يمتاز الرأس بأنه نصف بيضاوي ينقسم إلى الجبهة وعلى جانبيها الخطوط وعلى كل خد الدرز تقع العين المركبة والنصف الخارجى متحرك ومحور إلى قرن استشعار. ويتكون الصدر من مجموعة الحلقات المفصلية ويختلف عدد الحلقات من 2 إلى 103 حلقات، وفي أغلب الأنواع يتراوح بين 16. أما الذيل فيتكون من منطقة وسطى ومنطقتين جانبيتين وتكون مجموعها مثلث الشكل.
مفصليات ثلاثية الفصوص الوصف المادي
الذيل لا يزال بدائي نوعا ما في أكثر الترايلوبيت. الصدر مرن انثنائي إلى حد ما. أحافير ترايلوبيت توجد متتابعة وذلك السلوك كان للحماية. للترايلوبيت زوج من قرون الاستشعار وارجل غير مشوهة (لا نتوئات صغيرة على جوانبه). لكل ساق مشي ستة أجزاء، مماثلة لتلك التي في المفصليات المبكرة.
حمل الجزء الأول ريشة – مثل شعيرات الخياشيم الصغيرة – والتي استخدمت للتنفس والسباحة. الاطراف يشملها تحدبات جانبية تسمى الفصوص الجانبية، تمتد للخارج من فص محوري مركزي الموقع وخلافا للاعتقاد الشائع فإن هذا التقسيم الثلاثي طوليا إلى الفص الأيمن والأيسر والفص المحوري هو الذي اعطى الترايلوبيت اسمه، وليس التقسيم إلى رأس وصدر وذيل. بعض ترايلوبيت كتلك من نوع ليشيدا تطورت إلى اشكال شائكة، ظهرت من عصر الاوردوفيشي حتى نهاية عصر ديفوني.
مفصليات ثلاثية الفصوص الوصف المادي
امثلة هذه النماذج تم العثور عليها في الحمر لاغداد تشكيل النيف في المغرب ولهواة جمع هذه التحف يجب أن نحذر من مشكلة تزوير وتزييف بعض هذه الأحافير من قبل كثير من المغربيين التي عرضت تجاريا. وعثر أيضا على هذه النماذج في سبينيد ترايلوبيت في غرب روسيا. أوكلاهوما، الولايات المتحدة الأمريكية، اونتاريو وكندا. هذه الاشكال الشائكة كانت دفاعية ردا على تطور ظهور الاسماك. لبعض ترايلوبيت قرون على رؤوسهم مماثلة لتلك في الخنافس الحديثة، استنادا إلى حجم وموقع وشكل القرون، تم ارجاح استخدام القرون إلى القتال لأجل الزواج، مماجعل ترايلوبيت أول النماذج في هذا السلوك.
وهذه الدراسة لا تشمل سوى أسرة رافيوفوريد، الاستنتاجات يمكن تطبيقها على فئات أخرى أيضا، مثل تريدينتاتي فاكوبيدي تريلوبيت واليسيروبس تريفوركاتوس. يتراوح طول ترايلوبيت من ملليمتر واحد إلى 72 سنتيمتر الحجم عادة سنتيمترين إلى سبعة سنتيمترات. أكبر تريلوبيت في العالم يسوتيلوس ركس، وجده عالم كندي في عام 1998 في صخور وردوفيتشيان على شواطئ خليج هدسون.
مفصليات ثلاثية الفصوص الحواس
لكثير من الترايلوبيت عيون. وكذلك هوائيات(قرون استشعار) التي ربما استخدمت في التذوق والشم، بعض ترايلوبيت كان أعمى، فربما كونها تعيش في اعماق البحار منع الضوء من الوصول إليها. آخرون، مثل فاكوبس رنا كان كبير العين. عيون تريلوبيت عادة عيون مركبة، عدد العدسات في العين مختلف، إلا أن بعضها قد يحوي واحدة والبعض الآلاف من العدسات في العين الواحدة.في هذه العيون المركبة تترتب العدسات عادة بشكل سداسي.
عيون هولوشروال: تحوي عدد كبير جدا من العدسات (أحيانا على 15,000) وتوجد في جميع أصناف تريلوبيت هذه العدسات تتراص بقرب معا بشكل سداسي ويلامس بعضها الآخر. غشاء القرنية واحدة يشمل جميع العدسات. هذه العيون لا تحوي الصلبة.
مفصليات ثلاثية الفصوص الانقراض
سبب انقراض الترايلوبيت ليس واضحا بدأت أعدادها في الانخفاض منذ وصول أول اسماك القرش وغيرها من الأسماك في أوائل العصر السيلوري والديفوني. فقد وفرت الترايلوبيت مصدرا غنيا للغذاء لهؤلاء الوافدين الجدد.
خلكان
خلكان، هي قرية كردية تقع قرب قصبة ديانا التابعة لقضاء سوران (منطقة راوندوز). ينتسب إليها المؤرخ المشهور ابن خلكان صاحب وفيات الاعيان. وكانت قديما من قرى الزرزارية واليوم يسكنها الكرد من قبيلة بالك [الإنجليزية] والذين هم في الاصل فرع قديم من الزرزارية. حيث ان سكان قرية بالكيان القريبة من ديانا كانوا من الزرزارية حسب الكتب القديمة.
القدماء (ستارغيت)
القدماء ويلقبون أيضا بالسلفاء أو بناة البوابات، هم عبارة عن جنس خيالي بالغ القوة في سلسلة الخيال العلمي ستارغيت، ويرجح أنهم من البشر الأوائل الذين سكنوا الأرض، وقد تفشى في تلك الفترة وباء قاتل فتك اضطرّ البعض منهم للرحيل عن الأرض والانتقال بمدينتهم الطائرة أطلنطس إلى مجرّة بيجاسوس. ظهرت لغتهم أول مرة بالموسم الأول، وذكروا بالموسم الثاني بحلقة الجنس الخامس، وظهروا بنهاية الموسم الثالث بحلقة غريزة الأمومة.
يعتبرون من أقوي الأجناس في عالم ستارغيت (إلى جانب ثلاثة أجناس أخرى كانوا حلفاهم في وقت ما : الأسجارد والنوكس والفرلينجس)، إن لم يكونوا الأقوي على الإطلاق. قاموا منذ عشرات الملايين من السنين ببناء بوابات النجوم ونشرها في مختلف المجرات التي ذهبوا إليها سواء أ قاموا باستخدامها ام لا.
في مرحلة متقدمة من تاريخهم، بلغوا مرحلة من التطور أمكنهم فيها التخلص من أجسادهم والصعود لمستوى أعلى من الوجود، على هيئة طاقة، واكتسبوا قدرات خارقة تؤهل أحدهم لإبادة جيوش وأساطيل فضائية كاملة في لحظات معدودة بمجرد التفكير في الأمر.
وان
وان يشير إلى المواقع الجغرافية التالية في تركيا
وان (ولاية)
وان (أوكلاهوما)
فان (يافع): قرية في عزلة لبعوس، مديرية يافع، محافظة لحج اليمنية.
وان (مانغاكا): مانغاكا ياباني.
فان: مدينة و بلدية تقع في الشمال الغربي لفرنسا بمنطقة بريتاني.
فان (أركنساس)
فان (تكساس): مدينة في مقاطعة فان زانت، تكساس، الولايات المتحدة.
فان (فيلم): فيلم أُصدر سنة 2016، من إخراج مانيش شارما.
فان (كاليفورنيا)
فان (لغة هولندية)
بحيرة وان بحيرة تقع في شرق تركيا.
وان عاصمة محافظة وان التركية.
جبال قطن
جبل قِطْن (بكسر القاف وسكون الطاء)، هو مجموعة من الجبال تقع بين منطقة القصيم والمدينة المنورة في السعودية، والتي تشكل بمجموعها حلقة دائرية تحتضن بداخلها شعبان مليئة بأشجار الطلح. ويتبع أدارياً لمحافظة عقلة الصقور ويبعد عن عنها عشرة كيلومترات.
جبال قطن عن الجبل
ويمتد تاريخ قطن إلى العصور الأولى من الإسلام، ويتضح ذلك من خلال أقوال بعض المؤرخين أن قطن كانت تتنازعها عبس وأسد في العصور الأولى من الإسلام، وجاء ذكرها في معجم بلاد القصيم للعبودي، حيث قال "قطن جبل أحمر شديد الحمرة، لأنه يبدو للناظر أحمر، ويقع قطن غرب القصيم على بعد 170 كيلا من مدينة بريدة، يراه المسافر من القصيم إلى المدينة المنورة على يمينه قبل أن يصل إلى عقلة الصقور، وكان مشهوراً في القديم، حتى قال الحافظ: "إنه جبل معروف", وقال ابن اسحاق: "قطن ماء من مياه بني أسد بنجد".
جبال قطن السكان
سكان قطن هم القصيرين، والبشارية من مزينة من قبيلة حرب.
جبال قطن ذكر الجبل لدى الجغرافيين
ابواسحاق الحربي: وهو يتحدث عن طريق حاج البصرة إلى المدينة المنورة : ثم يسيرون إلى الفوّارة فيصبحون بها ، وبها عيون ونخل كثير، كانت لعيسى بن جعفر. ثم يخرجون فإذا جاوزوها بستة أميال عرض لهم قطن عن أيمانهم . فإذا جاوزوه اتسعت لهم الأرض وتنحت الجبال ن ففي ذلك الموضع مضلّة ، فمن يضل قصدإلى بطن الرمة فنزلوه، وفيه غديرالدّهرلايكاد يعدمه ماء وليس به أنيس.
ابن عبدربه : بعض الأيام التي وقعت في قطن أو قريب منه ، منها : يوم ذي حسي ، لذبيان على عبس ، وذلك لأخذ الثأر عما لحقهم يوم المريقب . حيث نزلوا بذي حسي وهو وادي الصفا من أرض الشربة وبينها وبين قطن ثلاث ليال .