hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
مارلينه ديتريش
مارلين ديتريش (بالألمانية: Marlene Dietrich)‏ أو مارلينه ديتريش (Maria Magdalene Dietrich؛ 27 ديسمبر 1901 - 6 مايو 1992) ممثلة ومغنية أمريكية ألمانية، رشحت للحصول على جائزة أوسكار. وضع المعهد الأمريكي السينمائي ديتريك في المرتبة التاسعة بين أفضل 100 نجمة.
مارلينه ديتريش سيرة
ولدت ميري ماغادلينه ديتريش في 27 ديسمبر 1901، في شونيبيرغ - برلين، ألمانيا، للويس إيريك أوتو ديتريك وإليسابيث يوسيفينه ني فيلسينغ. تلقت التعليم في برلين وديساو من 1907 إلى 1919. في عام 1922 قامت بعروضها الأولية في مسارح برلين، من بينها "Grosses Schauspielhaus Berlin" أي «بيت التمثيل الكبير برلين» للمخرج ماكس راينهاردت. وبعد ذلك قامت بأدوار ثانوية في بعض الأفلام. في 17 مايو 1923 تزوجت من رودولف سيبير (1897 - 1976)، وفي العام التالي رزقت بابنة (ماريا إليسابيث).
مارلينه ديتريش سيرة
في سنة 1929 قامت بأول دور رئيسي لها في فيلم "Die Frau, nach der man sich sehnt". أي «المرأة التي تحن للشخص» وفي نفس العام حضرت لفيلم آخر هو "Der blaue Engel" أي «الملاك الأزرق»، الذي عرض لأول مرة في 1 أبريل 1930 في برلين. وبعد يوم غادرت إلى الولايات المتحدة الأمريكية لمواصلة سيرتها الفنية. عرض أول فيلم لها في الولايات المتحدة في 14 نوفمبر 1930 وهو "Morocco". مثلت في عدة أفلام بعد ذلك وحصلت على الجنسية الأمريكية في 6 مارس 1937. بين سنتيّ 1944 و1945 أخذت تتنقل بين شمال أفريقيا وأوروبا للغناء. في عام 1950 حصلت على وسام الشرف (Légion d'honneur) من الحكومة الفرنسية. بين عامي 1953 و1954 واصلت عروضها في لاس فيغاس ولندن. في سنة 1960 أصدرت كتاب "Dietrich's ABC". قامت بآخر عروضها الموسيقية في سنة 1974. وصورت آخر أفلاهما سنة 1975 وهو "A Gigolo".
في سنة 1979 أصدرت سيرة ذاتية باسم "nur mein Leben" أي «حياتي فقط». كما صدر عنها فيلم وثائقي اسمه "Marlene" عام 1984 بواسطة ماكسيميليان شيل. في 6 مايو 1992 توفيت مارلينه ديتريك في باريس أثناء نومها، ودفنت في برلين بعد عشرة أيام جوار والدتها.
رزق خليل حبة
الشيخ رزق خليل حبة (1918 - 27 مايو 2004) شيخ عموم المقارئ المصرية سابقاً، ولد بقرية كفر سليمان البحري بمحافظة دمياط شمالي مصر.
رزق خليل حبة تعليمه
لم يتوجه إلى التخصص في القرآن من بداية عمره، حيث تعلم في المدارس وأتقن علم المحاسبة التجارية. عندما بلغ السادسة عشرة استمع إلى الشيخ أبو العينين شعيشع وكان لا يزال فتى صغيراً، فأثر فيه تأثيراً كبيراً، فعزم على حفظ القرآن، وحفظه على الشيخ حسن سعيدة عالم قريته. انتسب الشيخ رزق إلى الأزهر ودرس فيه ونال شهادة تخصص القراءات من كلية اللغة العربية التابعة ل جامعة الأزهر  .
رزق خليل حبة حياته المهنية
عمل مدرساً بمعهد القراءات اثانوي بالخازندار في شبرا بمحافظة القاهرة ، ثم مفتشاً على مستوى الجمهورية من 1969م حتى 1979م. عين شيخاً للمقارئ المصرية سنة 1981م لشؤون المقرئين والمحفظين، ثم شيخاً لعموم المقارئ المصرية سنة 1989م خلفاً للشيخ عامر السيد عثمان. كان الشيخ عضواً بلجان تصحيح المصاحف، ولجنة اختبار القراء ب الإذاعة المصرية ، وله في الإذاعة برنامج (الرحمن علم القران).
جون واين
ماريون ميتشل موريسون (بالإنجليزية: Marion Mitchell Morrison) (اسم الولادة: ماريون روبرت موريسون؛ 26 مايو 1907 - 11 يونيو 1979)، المعروف فنيا بـجون واين (بالإنجليزية: John Wayne) والملقب بـالدوق، وهو ممثل ومخرج أمريكي. حاز على جائزة أوسكار لفيلمه «عزم حقيقي» الذي أنتج في عام 1969، وكان «واين» من بين كبار مربع شباك التذاكر لثلاثة عقود.
ولد «واين» في مدينة وينترست بولاية آيوا، ونشأ في كاليفورنيا الجنوبية. وكان رئيسا لثانوية جلينديل في عام 1925. وقد وجد عملا في استوديوهات للأفلام المحلية عندما فقد منحة كرة القدم في جامعة كاليفورنيا الجنوبية بسبب حادثة ركوب الأمواج.:63–6463-64 في البداية عمل لدى شركة فوكس فيلم، وقد كان معظم ظهوره في أدوار صغيرة. وكان أول دور قيادي له في فيلم «المسلك الكبير» (1930) للمخرج راؤل والش، مما ساعده ليقود أدوار أخرى في أفلام عديد من الدرجة الثانية خلال الثلاثينيات، ومعظمها كان من نوع الغرب الأمريكي.
جون واين
انطلقت حياة «واين» المهنية في عام 1939، مع فيلم «عربة الجياد» للمخرج جون فورد مما جعله نجم تلك اللحظة. واستمرت نجوميته في 142 فيلما. يقول عنه كاتب السيرة «رونالد ديفيس»: «تجسد جون واين الملايين من الإرث الحدودي الوطني. ثلاثة وثمانون من أفلامه كانت تحمل طابع الغرب الأمريكي، وفيها لعب دور راعي البقر والخيال والمنعزل الذي لا يقهر والمقتبسة من أسطورة الخلق المركزية للجمهورية».
وتشمل أدوار «واين» الغربية الأخرى كراعِي البَقَر الذي يقود قطيعه شمالا عبر ممر تشيشولم في فيلم "نهر أحمر" (1948)، والمحارب القديم في الحرب الأهلية الذي اختطفت أخته الصغيرة من قبل قبيلة كومانشي في فيلم "الباحثون" (1956)، والمزارع القلق المتنافس مع المحامي لطلب يد سيدة للزواج في فيلم "الرجل الذي أطلق النار على ليبرتي فالنس" (1962). وله أدوار كذلك في فيلم "الرجل الهادىء (1952)، وفيلم "ريو برافو" (1959)، و"أطول يوم" (1962). وكان آخر أداء له على الشاشة في دور الكبير بالسن المكافح للسرطان في فيلم "مطلق النار" (1976). ظهر مع عدد من نجوم هوليوود البارزين في عصره، وكان آخر ظهور علني له في حفل جوائز الأوسكار في 9 أبريل 1979.
جون واين النشأة
ولد «واين» باسم «ماريون روبرت موريسون» في 26 مايو 1907 في وينترست، أيوا في جنوب شارع الثاني رقم 224. ذكرت صحيفة «وينترسيت ماديسوني» المحلية في الصفحة 4 من طبعة 30 مايو 1907 أنه كان وزن «واين» عند ولادته 13 رَطْل. وقد تم تغيير اسمه الأوسط مبكرا من «روبرت» إلى «ميتشل» عندما قرر والديه تسمية ابنهما التالي «روبرت».:8–9 كان والد «واين»، «كلايد ليونارد موريسون» (1884-1937)، ابن «ماريون ميتشل موريسون» (1845-1915) المخضرم في الحرب الأهلية الأمريكية. ووالدته، «مولي (سابقا» ماري«) ألبرتا براون» (1885-1970)، كانت من مقاطعة لانكستر، نبراسكا. يرجع أصل «واين» إلى اسكتلندا الأيرلندية والإنجليزية. وقد تربى في المشيخية.
انتقلت عائلة «واين» إلى بالمديل، كاليفورنيا، وفي عام 1916 انتقلت إلى غلينديل، كاليفورنيا، لأن والده كان صيدلي. درس في ثانوية غلينديل العليا وكان أداءه جيدا في كل من الرياضة والأكاديمية. كان «واين» عضوا في فريق كرة القدم للثانوية وكذلك فريق المناظرة. وكان أيضا رئيسا للجمعية اللاتينية ومساهم في العمود الرياضي للصحيفة المدرسية.
جون واين النشأة
أطلق عليه رجل إطفاء في محطة كانت في طريقه إلى مدرسة غلينديل لقب «الدوق الصغير» لأنه لا يفارق كلبه الضخم «دوق» من نوع إيرديل تيريه.:37 وقد فضّل لقب «دوق» على «ماريون»، واستمر معه اللقب بعد ذلك. التحق «واين» في مدرسة ويلسون المتوسطة في غلينديل. كان يعمل في سن المراهقة في متجر للآيس كريم يملكه رجل يعمل في صنع حدوات خيول لاستوديوهات هوليوود. وكان عضوا نشطا في منظمة ديمولاي للشباب الماسوني. في عام 1924 لعب كرة القدم لصالح فريق ثانوية غلينديل.
تقدم «واين» للأكاديمية البحرية الأمريكية، لكنه لم يقبل فيها. وبدلاً من ذلك تقدم إلى جامعة كاليفورنيا الجنوبية (USC)، وكان تخصصه ما قبل القانون. وكان عضوا في نوادي فرسان طروادة وسيغما تشي.:30 كما أن «واين» قد لعب في فريق كرة القدم تحت قيادة المدرب «هوارد جونز». وقد سببت إصابته السابقة في كسر الترقوة إلى خسران مهنته الرياضية. وقد بيّن «واين» في فيما بعد أنه كان خائفا من رد فعل «جونز» أن يكتشف السبب الحقيقي لإصابته، وهو حادث ركوب الأمواج. فقد خسر المنحة الرياضية، وبدون أموال، مما اضطره إلى ترك الجامعة.
جون واين النشأة
خلال الوقت الذي كان فيه «واين» يدرس، كان يعمل بالقرب من استوديوهات للأفلام المحلية وقد عرض عليه نجم أفلام الغرب الصامتة «توم ميكس» وظيفة صيفية مؤقتة له مقابل تذاكر لمباريات كرة القدم الأمريكية. وسرعان ما بدأ بأدوار صغيرة وأصبح بعد ذلك من الأصدقاء المقربين للمخرج السينمائي جون فورد. وفي بداية مسيرته، كان يؤدي دور صغير غير مصدق كحارس في فيلم «بارديليس الرائع» (1926). كما ظهر «واين» مع زملائه في الجامعة يلعبون كرة القدم في فيلم «براون هارفارد» (1926)، وفيلم «ركلة السقوط» (1927)، وفيلم «تحية» (1929)، وفيلم «صانع الرجال» (الذي تم تصويره في عام 1930، وصدر في عام 1931) في استوديوهات كولومبيا.
جون واين المسيرة السينمائية
بينما كان يعمل لدى شركة فوكس للأفلام في أدوار صغيرة، أعطي دور معتمد باسم «الدوق موريسون» لمرة واحدة فقط في فيلم «الكلمات والموسيقى» (1929). رآه المخرج «راؤل والش» يحرك أثاث الاستوديو عندما كان يعمل فتى دعم وأعطاه أول دور بطولي في فيلم «المسلك الكبير» (1930). اقترح «والش» عليه أن يكون الاسم الفني «أنتوني واين»، نسبة إلى الجنرال «أنتوني واين» في حرب الاستقلال الأمريكية، ورفض رئيس استوديوهات فوكس «وينفيلد شيهان» ذلك لأنه «إيطالي بحت». ثم اقترح «والش» اسم «جون واين» المعروف حاليا، ووافق «شيهان» عليه وتم اعتماد الاسم، ولم يكن «واين» وقتها موجودا للمناقشة. تم رفع راتبه إلى 105 دولارات في الأسبوع.[بحاجة لمصدر]
جون واين المسيرة السينمائية
كان «المسلك الكبير» أول فيلم بميزانية كبيرة في الهواء الطلق خلال عصر الصوت للسينما، بتكلفة مذهلة في ذلك الوقت، حيث تزيد عن مليوني دولار، باستخدام مئات من الملحقات والمشاهد المنتشرة في مناطق الجنوب الغربي الأمريكي التي لا تزال غير مأهولة في ذلك الوقت. وللاستفادة من المناظر الطبيعية المبهرة تم تصويره في نسختين، نسخة قياسية (35 ملم) وآخر في (70 ملم) الجديد، باستخدام كاميرا وعدسات مبتكرة. وقد انبهر الكثير من المشاهدين والجمهور. ومع ذلك، فقد تم تجهيز عدد قليل من المسارح لعرض الفيلم في وضعه العريض، حيث ضاع المجهود بشكل كبير. وعلى الرغم من أن حاز على تقدير كبير من النقاد الحديثين، ألا أن الفيلم اخفق بشكل كبير عند شباك التذاكر في ذلك الوقت.
جون واين المسيرة السينمائية
بعد الفشل التجاري لفيلم «المسلك الكبير»، انتقل «واين» إلى أدوار صغيرة، كما في فيلم «المخادع» (1931) في استوديوهات كولومبيا بيكتشرز، الذي لعب فيه في دور جثة. وظهر في مسلسل «الفرسان الثلاثة» (1933)، النسخة المحدثة من رواية ألكسندر دوما التي كان فيها الأبطال جنودا في الفيلق الأجنبي الفرنسي في شمال أفريقيا المعاصرة آنذاك. وقد لعب أدوارا قيادية عديدة تحمل اسمه، أفلام غرب منخفضة الميزانية، معظمها في استوديوهات مونوغرام بيكشرز وكانت المسلسلات في استوديوهات ماسكوت بيكشرز. وحسب تقدير «واين» الخاصة، فإنه ظهر في 80 مسلسل من مسلسلات أوبرا الخيول بين عامي 1930 و 1939. أصبح في فيلم «راكبو المصير» (1933)، من أوائل مغنين رعاة البقر للفيلم، وإن كان عن طريق الدبلجة. كما ظهر «واين» في مسلسل «الفرسان الثلاثة الغربيين»، الذي كان عنوانه التلاعب بالألفاظ لكلاسيكية دوماس. ويتم توجيهه من قبل مؤدي المشاهد الخطيرة في ركوب الخيل والمهارات الغربية الأخرى. وقد طوّر كل من مؤدي المشاهد الخطيرة ياكيما كانوت و«واين» الأعمال المثيرة والتقنيات على الشاشة التي لا تزال تستخدم.
جون واين المسيرة السينمائية
وجاء دور «واين» الباهر مع فيلم "عربة الجياد(1939) للمخرج "جون فورد". واجه "فورد" صعوبة في الحصول على تمويل لأفلام الدرجة الأولى بسبب أفلام «واين» للغرب الأمريكي المنخفضة التكاليف خلال الثلاثينيات. بعد رفض جميع الاستوديوهات الرئيسية وقعت "فورد" صفقة مع المنتج المستقل والتر وانجر ومع الممثلة كلير تريفور -الشهيرة في ذلك الوقت- حيث تلقت أعلى سعر. لاقى فيلم "عربة الجياد" نجاحا حاسما ومردود مالي كبير، وأصبح «واين» هو النجم السائد. تقول عضوة من فريق العمل "لويز بلات" نقلاً عن "فورد" أنه في ذلك الوقت «واين» سيصبح أكبر نجم على الإطلاق لأنه جعل من نفسه نموذج لكل الرجال.
جون واين المسيرة السينمائية
أدى دخول أمريكا إلى الحرب العالمية الثانية إلى طلب شديد للدعم الحربي من جميع قطاعات المجتمع، ولم تستثنى منها هوليوود. وقد أعفي «واين» من الخدمة بسبب عمره (34 سنة وقت حادثة بيرل هاربور)، على الرغم من أن الممثل «هنري فوندا» قد ولد قبله بعامين فقد تطوع وخدم ثلاث سنوات، ولكن «واين» كان لديه سبب آخر وهي الحالة الأسرية حيث كانت مصنفة على أنها 3-A (تأجيل بسبب المشقة إلى المعالين). كتب عدة مرات إلى جون فورد يطلب فيها أن يجند، في أحد المناسبات تسائل عما إذا كان بإمكانه الانخراط وحدة فورد العسكرية، ولكنه استمر بتأجيله إلى «إنهاء فقط فيلم أو اثنين».:212 لم يحاول «واين» رفض إعادة تصنيفه ليصبح 1-A (متاح للخدمة العسكرية دون قيد)، ولكن كانت استوديوهات ريببليك تقاوم فقدانه. هدد رئيس استوديوهات ريببليك هربرت ييتس «واين» بأن يرفع عليه دعوى قضائية إذا تخلى عن عقده،:220 وتدخلت «استوديوهات ريببليك» في نظام الخدمة الانتقائية وطلبت تأجيل الخدمة العسكرية لـ«واين».:213
جون واين المسيرة السينمائية
قام «واين» بجولة مع منظمات الخدمة المتحدة في القواعد والمستشفيات الأمريكية في جنوب المحيط الهادئ خلال ثلاثة أشهر بين عامي 1943 و 1944.:253 تشير بعض التقارير أن فشله في خدمة الجيش كان أكثر الأحداث إيلاما في حياته.:212 تقول أرملته أن وطنيته نشأت في السنوات التالية بسبب الذنب، حيث أنه كتب: «سيصبح (أعظم وطني) لبقية حياته في محاولة للتكفير ببقائه في المنزل».
تشير سجلات المحفوظات الوطنية الأمريكية إلى أن «واين» كان قد قدّم طلبا للعمل في مكتب الخدمات الاستراتيجية (OSS)، التي تعادل في يومنا هذا وكالة المخابرات المركزية (CIA)، وقد قبل في الجيش الأمريكي وتم تعيينه للعمل في مكتب الخدمات الاستراتيجية. كتب رئيس مكتب الخدمات الاستراتيجية «وليام دونوفان» إلى «واين» رسالة تخبره بقبوله في وحدة التصوير الميداني، لكن الرسالة ذهبت إلى منزل زوجته المطلقة «جوزفين»، ولم تخبره بذلك أبدا. وأصدر «دونوفان» كذلك شهادة خدمة «مكتب الخدمات الاستراتيجية» إلى «واين».
جون واين المسيرة السينمائية
أول فيلم ملون لـ«واين» هو راعي التلال (1941)، شارك معه في البطولة صديقه القديم هاري كاري. وفي العام التالي، ظهر في فيلمه الوحيد بإخراج سيسيل ديميل، ملحمة حصد الرياح البرية (1942)، الذي تم تصويره بالألوان وشارك في التمثيل كل من راي ميلاند وبوليت غودارد؛ وقد كانت أحد الأدوار النادرة التي يلعب فيها بشخصية ذات قيم مشكوك فيها.
في عام 1949، عرض على «واين» دور بطولي في فيلم كل رجال الملك من قبل المخرج روبرت روسن. لكن «واين» رفض هذا العرض لأنه يعتقد أن السيناريو غير أمريكي من عدة نواح. وفي نهاية المطاف حصل برودريك كروفورد على الدور، وفاز بجائزة أوسكار لعام 1949 لأفضل ممثل، وقد رشح «واين» لفيلم رمال آيوو جيما.
جون واين المسيرة السينمائية
خسر «واين» الدور الرئيسي في فيلم بندقية المقاتل (1950) لصالح «غريغوري بيك» وذلك بسبب رفضه للعمل في استوديوهات كولومبيا بيكتشرز لأن رئيسها هاري كوهن، قد أساء معاملته قبل سنوات عندما كان لاعب متعاقد في شبابه. كان كوهن قد اشترى المشروع لـ«واين»، لكن كانت ضغينة «واين» عميقة جدا، وباع «كوهن» السيناريو إلى استوديوهات تونتيث سينتشوري فوكس، التي أخذ فيها «بيك» الدور الذي كان مطلوب بشدة لـ«واين» الذي لم يتراجع عن رفضه.
احد أكثر الأدوار شعبية لـ«واين» كان في فيلم السامي والقوي (1954)، إخراج ويليام ويلمان، والمستندة على رواية إرنست كيلوغ غان. دوره كان مساعد طيار بطل حاز على إعجاب واسع النطاق. كما أنه أخذ دور أحد الطيار في كل من فيلم النمور الطائرة (1942)، ليثرنيكس الطائر (1951)، جزيرة في السماء (1953)، أجنحة النسور (1957)، وكابتن الطائرة النفاثة (1957).
جون واين المسيرة السينمائية
ظهر «واين» في ما يقرب من 24 فيلما للمخرج «جون فورد» خلال أكثر من عشرين عاما، منها فيلم لبست الشريط الأصفر (1949)، والرجل الهادىء (1952)، وأجنحة النسور (1957)، وفيلم الرجل الذي أطلق النار على ليبرتي فالنس (1962) مع جيمس ستيوارت. أما فيلم الباحثون (1956) للمخرج فورد، فيعتبر أكثر أدوار «واين» أداءا وتعقيدا.[بحاجة لمصدر] وقد أطلق اسم «إيثان» على ابنه الأصغر بعد هذه الشخصية.
فاز «جون واين» بجائزة الأوسكار لأفضل ممثل في فيلمه عزم حقيقي (1969). وجاء هذا بعد 20 عاما من ترشيحه الوحيد. كما تم ترشيح «واين» كمنتج لأفضل فيلم آلامو (1960)، أحد الفلمين التي أخرجهما. والآخر هو فيلم القبعات الخضراء (1968)، ويعد الفيلم الرئيسي الوحيد الذي قدم خلال حرب فيتنام لدعم الحرب. في الوقت الذي يتم فيه تصوير فيلم القبعات الخضراء، كان سكان المرتفعات الوسطى في فيتنام، يقاتلون بشراسة الشيوعيين، وقد منح «واين» على ذلك سوار نحاسي ارتداه في الفيلم وجميع أفلامه التالية.
أخذ «واين» دور المحقق في دراما الجريمة أم سي كيو (1974). وكان فيلمه الأخير مطلق النار (1976)، في الشخصية الرئيسية «جون برنارد»، الذي يعاني من السرطان - نفس المرض الذي فتك بـ«واين» بعد ثلاث سنوات.
شارك «واين» في تأسيسها شركة الإنتاج باتجاك، أطلق عليها هذا الاسم على شركة الشحن الخيالية باتجاك في فيلم أعقاب الساحرة الحمراء (1948)، المستند من رواية جارلاند روارك. (هناك خطأ إملائي من قبل سكرتير «واين» تم التغاضي عنه). كانت شركة باتجاك (وسابقتها «واين-فيلوس للإنتاج») هي الأداة التي كان «واين» ينتج من خلالها العديد من الأفلام له ولنجوم آخرين. وكان إنتاجها فيلم معروف بدون «واين» هو سبعة رجال من الآن (1956)، بدأ فيها التعاون الكلاسيكي بين المخرج بود بوتيتشر والنجم راندولف سكوت.
وفي استطلاع نجوم أفلام الغرب الذي نشرته هيرالد توب تين للافلام أدرج «واين» في 1936 و 1939. وظهر في استطلاع شباك التذاكر في 1939 و 1940. في حين أن هذين الاستطلاعين هما في الواقع مؤشر لشعبية سلسلة نجوم فقط، الا أن «واين» ظهر في قائمة العشرة الأوائل لاستطلاع صانعي المال لجميع الأفلام للفترة من 1949 إلى 1957 و 1958 إلى 1974، وأخذ المركز الأول في الأعوام 1950 و 1951 و 1954 و 1971. ومع مجموعه 25 عاما في القائمة، يكون أعلى من أي نجم آخر، متجاوزا الممثل كلينت إيستوود (21) الذي يحتل المركز الثاني.
وفي السنوات التالية صنف «واين» كأخذ الثروات الطبيعية الأمريكية، وينظر منتقديه إلى أدائه وسياساته بمزيد من الاحترام. أشاد آبي هوفمان الراديكالي للعقد 1960 بتفرد «واين»، قائلا: «أنا أحب كمال واين وأسلوبه. أما بالنسبة لسياساته، حسنا، أعتقد أن رجال الكهف كانوا يشعرون بإعجاب قليل إلى الديناصورات التي كانت تحاول أن تلتهمهم». فنسنت كانبي من صحيفة نيويورك تايمز، بعد مشاهدته لفيلم رعاة البقر (1972) الذي لم يكن مهتما فيه، كتب: «واين بالطبع راسخ بشكل مدهش، وأصبح تقريبا شخصية الأب الكامل».
جون واين العمل الإذاعي
مثل معظم نجوم هوليوود بدا «واين» كضيف على برامج إذاعية مختلفة، مثل برنامج هيدا هوبر وبرنامج لويلا بارسونز. وقدّم عددا من الأدوار الدرامية وخاصة إذاعة الأنشطة الترفيهية لأفلامه على برامج مثل مسرح شاشة المخرجين ومسرح راديو لوكس. في عام 1942 تألق «واين» في سلسلة مغامرات بالمذياع خاصة به لمدة ستة أشهر، مثل ثلاث ملاءات للريح، التي أنتجها المخرج السينمائي تاي غارنيت. في هذه السلسلة، وهي عبارة عن عرض لجاسوس/مخبر دولي، لعب «واين» دور المخبر «دان أوبراين»، الذي استخدم إدمان الكحول قناعا لجهود تحقيقاته. وكان هدف «غارنيت» لهذا العرض أن يكون طيارا لنسخة فيلم، رغم أن الصورة المتحركة لم تؤت ثمارها. بالرغم من أنه ظهر في دور قيادي في حلقة مع بريان دونليفي. لعب «واين» الدور في معظم السلسلة المعروضة في هيئة الإذاعة الوطنية (NBC).
جون واين الحياة الشخصية
تزوج «واين» ثلاث مرات وطلّق مرتين. كان يجيد اللغة الإسبانية وكانت واحدة من زوجاته الثلاث من أصل أمريكي إسباني واثنتين من أصل هسباني، وهن جوزفين أليشا ساينز، وإسبيرانزا بور، وبيلار باليت. ولديه أربعة أطفال من زوجته جوزفين: مايكل واين (23 نوفمبر 1934 - 2 أبريل 2003)، وماري أنطونيا واين لاكافا (25 فبراير 1936 - 6 ديسمبر 2000)، وباتريك واين (ولد في 15 يوليو 1939)، وميليندا واين مونوز (ولدت في 3 ديسمبر 1940). ولديه ثلاثة أطفال آخرين من زوجته بيلار: آيسا واين (ولدت في 31 مارس 1956)، وجون إيثان واين (ولد في 22 فبراير 1962)، وماريسا واين (ولدت في 22 فبراير 1966).
دخل بعض أبناء «واين» في فن السينما والتلفزيون. وظهر ابنه إيثان في عدد قليل من الأفلام باسم جون إيثان واين، وظهر في المسلسل التلفزيوني (آدم-12) وذلك في التسعينيات.
جون واين الحياة الشخصية
أعظم طلاق له كان من الممثلة المكسيكية السابقة إسبيرانزا باور. حيث أنها ادعت أن واين والنجمة غيل راسل كانا على علاقة، وهذا ما نفاه واين وراسل. وفي الليلة التي أنتج فيها فيلم «الملاك والرجل السيئ» كان هناك احتفال كما هو معتاد للطاقم والممثلين، ولم يعد «واين» إلى المنزل إلا في وقت متأخر جدا، كانت «إسبيرانزا» في حالة سكر في الوقت الذي وصل فيه إلى المنزل، وحاولت إطلاق النار عليه وهو يمشي عبر الباب الأمامي.
كان لواين الكثير من الأعمال البارزة، أحدها كان مع مارلينه ديتريش التي استمرت ثلاث سنوات وواحدة مع ميرل أوبيرون التي استمرت من 1938 إلى 1947.:195–197 بعد انفصال واين عن زوجته بيلار، في عام 1973، أصبحت علاقته عاطفية مع سكرتيرته السابقة بات ستايسي (1941-1995) حتى وفاته في عام 1979. وقد نشرت سيرة حياتها معه في عام 1983، بعنوان (ديوك: قصة حب).
ملكية عامة
الملكية العامة (بالإنجليزية: Public domain) تتألف من جميع الأعمال الإبداعية التي لا تنطبق عليها أي حقوق ملكية فكرية حصرية. قد تكون هذه الحقوق منتهية الصلاحية، أو مفقودةً، أو متنازل عنها أو غير قابلة للتطبيق.
من الأمثلة على ذلك، أعمال كل من ويليام شكسبير ولودفيغ فان بيتهوفن ومعظم الأفلام الصامتة الأولى، التي تعد ملكيةً عامةً نظرًا إلى تأليفها قبل وجود حقوق النشر أو انتهاء صلاحية حقوق نشرها. تُعتبر بعض الأعمال ملكيةً عامةً إذ إنها لا تملك حقوق نشر – من بينها الصيغ الفيزيائية النيوتنية، ووصفات الطبخ وجميع برامج الحاسوب التي صُنعت قبل عام 1974. توجد أعمال أخرى مكرسة من قبل مؤلفيها للملكية العامة (متنازل عنها)؛ تشمل بعض الأمثلة على هذا التطبيقات المرجعية للخوارزميات المشفرة وبرنامج معالجة الصور «إيميج جاي» (طُور عبر المعاهد الوطنية للصحة)، بالإضافة إلى كتاب حقائق العالم الخاص بوكالة المخابرات المركزية «سي آي إيه». لا يُطلق مصطلح ملكية عامة عادةً على الحالات التي يحتفظ فيها صانع العمل بحقوق متبقية، إذ يُشار إليها عند استخدامها في هذه الحالة، بغرض إنجاز عمل ما، «بترخيص» أو «مع تصريح».
ملكية عامة
نظرًا لاختلاف الحقوق اعتمادًا على كل دولة وسلطة قضائية، قد يخضع العمل إلى حقوق ملكية في بلد ما ويُعتبر ملكيةً عامةً في بلد آخر. تعتمد بعض الحقوق على التسجيلات في كل دولة على حدة، إذ يعطي غياب التسجيل في دولة معينة، إذا لزم الأمر، العمل صفة الملكية العامة في هذه الدولة. من الممكن أن يُستخدم مصطلح الملكية العامة بالتبادل مع مصطلحات أخرى غير دقيقة أو محددة، مثل «الحيز العام» أو «المشاعات العامة»، يتضمن هذا مفاهيم مثل «مشاعات العقل»، و«المشاعات المعرفية» و«مشاعات المعلومات».
ملكية عامة التعريف
التعاريف بحدود الملكية العامة فيما يتعلق بحقوق النشر أو حقوق الملكية الفكرية تعتبر وترى بأن الملكية العامة مساحة فردية هذا وتتكون الملكية العامة من الأعمال التي لم تعد ضمن مصطلح قانون حقوق الطبع والنشر ولم تكن محمية اصلا بموجب هذا القانون.
و بناءاً على ما يقوله جيمس بويل فإن هذا التعريف يؤكد على الاستخدام الشائع لمصطلح الملكية العامة حيث يساوي الملكية العامة بالممتلكات العامة ويعمل بحقوق النشر للممتلكات الخاصة. على الرغم من ذلك فإن العمل فإن الاستخدام لمصطلح الملكية العامة يمكن أن يكون محبب أكثر ويشمل على سبيل المثال العمل في حقوق الطبع والنشر المصرح به من قبل استثناءات حقوق الطبع والنشر. وهذا التعريف الذي يتعلق بالعمل في حقوق الطبع والنشر في نطاق موضوع الملكية الخاصة خاضع لسياسة الاستخدام العادل والملكيات المقيدة.
التعريف الخيالي الذي يطرحه لانج يركز على ماذا يجب أن تكون الملكية العامة " حيث يجب أن تكون الملاذ والمكان للتعبير الإبداعي الفردي وملجأ يمنح التأييد والحماية ضد قوى الاستيلاء الخاص التي تهدد هذا النوع من الإبداع.
ملكية عامة التعريف
باتيرسون وليندبيرج وصفوا الملكية العامة بأنها مفهوم أكثر من كونها منطقة أو شيء مادي وهذه بعض المواد التي يشملها الوصف " الهواء الذي نتنفسه، ضوء الشمس، المطر، الفضاء، الحياة، المخلوقات، الاعتقادات، المشاعر، الأفكار، الكلمات، والأرقام حيث لا تخضع أي من هذه المفاهيم للملكية الخاصة.
المواد التي تشكل تراثنا الثقافي يجب أن تكون مجانية لكل الاحياء لاستخدامها فهي لا تقل اهمية عن ضرورة الاستمرار البيولوجي.
مفهوم الملكية العامة ايضاً يمكن استبداله بمصطلحات أخرى غير دقيقة أو معرفة مثل (الفضاء العام public sphere) أو (المشاعات commons) بما يشمل مفاهيم مثل «العقول والأفكار المشتركة»، «الفكريات والمعلومات المشتركة».
ملكية عامة القيمة
حددت باميلا صامويلسون ثماني «قيم» يمكن أن تنشأ من المعلومات وتعمل في المجال العام ويجب تطبيقها والعمل بها. تتضمن القيم المحتملة كل مما يلي:
تمكين الوصول بتكلفة منخفضة إلى المعلومات دون الحاجة إلى تحديد موقع المالك أو التفاوض بشأن إزالة الحقوق ودفع إتاواتها، من خلال المصنفات أو براءات الاختراع التي انتهت صلاحيتها على سبيل المثال، وتجميع البيانات غير الأصلية.
تمكين التقليد التنافسي بين الكتاب وانتاجاتهم، على سبيل المثال، براءات الاختراع منتهية الصلاحية وحقوق التأليف والنشر، أو التقنيات التي تم الكشف عنها علنًا والتي لا تتأهل لحماية براءات الاختراع.
ملكية عامة تاريخياً حسب السياق التاريخي للملكية العامة
على الرغم من أن مصطلح «ملكية عامة» لم يتم استخدامه حتى منتصف القرن الثامن عشر إلا أن المفهوم يمكن تعقبه رجوعاً إالى القانون الروماني القديم. وكنظام محدد مسبقا مشمول في نظام حق الملكية فقد كان لدى الرومانيون نظام كبير لحقوق الملكية حيث عرّفوا بأشياء كثيرة لا يمكن ان تكون مملوكة بملكية خاصة. مثل (الممتلكات المباحة res nullius) و (المشتركات بين البشر res communes) و (العلاقات العامة res publica) و (ممتلكات روما  res univirsities).
و المصطلح (الممتلكات المباحة res nullius) قد تم تعريفه كأشياء لم يتم تخصيصها بعد. المصطلح res communes) المشتركات بين البشر) قد تم تعريفه بالأشياء المشتركة التي يتمتع بها الجنس البشري كذلك الأمر كالهواء وضوء الشمس والمحيطات. المصطلح (res publicae) يعود إلى الأشياء التي يتم مشاركتها من قبل جميع المواطنين دون استثناء. والمصطلح (res univirsities) يعني الأشياء المملوكة من قبل بلديات روما القديمة[بحاجة لمصدر].
ملكية عامة تاريخياً حسب السياق التاريخي للملكية العامة
و عندما يتم النظر إلى مصطلح الملكية العامة من منظور تاريخي يمكننا القول بأن البنية لهذه الفكرة قد جائت من المفاهيم الثلاثة سابقة الذكر (res communes, res publicae, and res universitatis) في القانون الروماني القديم.
عندما تم إنشاء أول قانون لحقوق الطبع والنشر في بريطانيا والمعروف بقانون آن عام 1710 الملكية العامة لم تظهر على الرغم من ذلك فقد تم تطوير مفاهيم مشابهة من قبل الفقهاء والقانونيين الفرنسيين والبريطانيين في القرن الثامن عشر فبدلاً من استخدام مصطلح ملكية عامة public domain استخدموا مصطلح الحق العام  publici juris أو مصطلح الممتلكات العامة propriété publique لوصف الأعمال التي لم تكن محمية بموجب قانون حقوق النشر[بحاجة لمصدر].
ملكية عامة تاريخياً حسب السياق التاريخي للملكية العامة
و يمكن تتبع عبارة الوقوع في الملكية العامة إلى منتصف القرن التاسع عشر في فرنسا لوصف نهاية حقوق الطبع والنشر. الشاعر الفرنسي آلفريد ديفيني ساوى بين انتهاء صلاحية العمل بحقوق الطبع والنشر إلى الوقوع في «حفرة الملكية العامة» وإذا تلقت الملكية العامة أي اهتمام من محامي الملكية الفكرية فإنه لا يزال التعامل معها أكثر بقليل من ممتلكات الحقوق الفكرية مثل حقوق الطبع والنشر، براءات الاختراع والعلامات التجارية المسجلة التي انتهت أو تم التخلي عنها.
في السياق التاريخي يصف بول توريمانز حقوق الطبع والنشر بأنها «الشعاب المرجانية الصغيرة التي برزت من محيط الملكية العامة».
قانون حقوق الطبع والنشر يختلف من بلد لآخر، فقد وصفت الباحثة القانونية الأمريكية باميلا صامويلسون أن الملكية العامة «بأحجام مختلفة في أوقات مختلفة وأزمان مختلفة»[بحاجة لمصدر].