hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
داريو فو حياته المهنية
عاد فو إلى مسرح أوديون في ميلانو بمسرحية "إيزابيلا وثلاث سفن شراعية ومحتال " ، والتي تعتبر "محاولة لتفكيك أسطورة كريستوفر كولومبوس وتفنيد صورته في كتب التاريخ التقليدية". قال فو: "أردت مهاجمة أولئك المثقفين الإيطاليين الذين اكتشفوا السلطة ومزاياها بمساعدة يسار الوسط والحزب الاشتراكي في الحكومة، وقفزوا عليها مثل الفئران على قطعة من الجبن. أردت تفكيك شخصية حنطت وأسطرت في كتب التاريخ المدرسية، في حين أنه كان في الواقع مثقفا يحاول الاستمرار داخل آليات السلطة، ويخادع الملك ورجال السلطة، وصولا إلى نهايته البائسة". وبسبب هذه المسرحية تلقى فو رسائل تهديد من قبل مجموعات فاشية، وتعرض أحد العروض لاعتداء بإلقاء القمامة على المسرح, وتعطل آخر بسبب تهديد بوجود قنبلة. وقد روى داريو فو هذه الأحداث لاحقًا في مقدمة كتاب "يوهان بادان واكتشاف الأمريكتين".
داريو فو حياته المهنية
كانت مسرحية " اطرد السيدة " (1967) آخر مسرحية يقدمها فو على خشبة المسرح الإيطالي السائد،  واحتوت على إشارات موضوعية إلى حرب فيتنام ، ولي هارفي أوزوالد واغتيال جون ف. كينيدي ، وأثارت أول نقد باللغة الإنجليزية لعمل من أعمل داريو فو، من قبل الناقد الأمريكي أ. ريتشارد سوليوزو في عام 1972، الذي فسر السيدة التي تحمل عنوان المسرحية على أنها "الرأسمالية الأمريكية"، التي وضعت "قبل وفاتها مباشرة" تم رفعها فوق فتحة التصريف في وضعية تمثال الحرية، ثم صعدت إلى جنة مليئة بالسلع الاستهلاكية". وقد منعت الحكومة الأمريكية لاحقا داريو فو من دخول البلاد، بموجب قانون ماكاران-والتر الذي لم يعد ساريًا الآن.
داريو فو حياته المهنية
متأثرا بأحداث مايو 1968 في فرنسا، تخلى الثنائي فو/رامي عن المسرح الرسمي وأسسا جمعية "المشهد الجديد" (بالإيطالية: Nuova Scena)، وهي مجموعة مسرحية تعمل خارج الهياكل الحكومية، وطلبوا من الحزب الشيوعي الإيطالي المساعدة والوصول إلى المراكز المجتمعية ونوادي العمال. في أكتوبر 1968، قاموا بجولة لعرض أحدث مسرحيات فو "عرض بانتوميم كبير بالأعلام والدمى الصغيرة والمتوسطة الحجم"، وقد تضمنت المسرحية أقنعة بدلاً من الشخصيات، تمثل رأس المال، وغرفة الصناعة، والشركات المالية الكبرى، والكنيسة، والشعب، والمتمردين، والفلاحين، وقدمت دمية عملاقة تمثل الفاشية ولد منها ممثلو الكنيسة، والملكية، والجيش والصناعة.
في تلك المرحلة عرضت أيضا مسرحيات "العامل يعرف 300 كلمة، والرئيس يعرف 1000 كلمة، ولذلك هو الرئيس"، و"قيدني وسأظل أحطم كل شيء"، و"مسرحية كوميدية غامضة" (بالإيطالية: Mistero Buffo). ومع أن فو لم يكن عضوًا في الحزب الشيوعي الإيطالي،  فقد أدت انتقاداته العلنية على المسرح لأساليب الحزب وسياساته إلى صراع مع الحزب.
داريو فو حياته المهنية
في عام 1970 أسس داريو فو مع رامي مجموعتهما المسرحية الثالثة، "الكومونة" مع الموسيقار باولو سيارتشي والمدير ناني ريكوردي. وقد استقروا لمدة ثلاث سنوات في ورشة عمل مهجورة في إحدى ضواحي الطبقة العاملة في ميلانو ، وحولوها إلى مركز المجتمعي وأنتجوا مسرحيات تعتمد على الارتجال حول قضايا الساعة. واحدة من هذه المسرحيات كانت "أفضل أن أموت الليلة إذا كان علي أن أعتقد أن كل ذلك كان بلا جدوى"، وهي مستوحى من أحداث أيلول الأسود في الأردن، وعنوانها مشتق من قصيدة للشاعرة ريناتا فيجانو، وقد حضر هذه المسرحية الآلاف من المشاهدين.
داريو فو حياته المهنية
تلت ذلك مسرحية "الوفاة العرضية لأناركي"، وهي مسرحيته الأكثر شهرة عالميا، ووصفها داريو فو بأنها "مهزلة غرائبية عن مهزلة مأساوية"، وقد كتبها داريو فو بعد أن اصطنع متطرفون يمينيون وجهاز الخدمة السرية الإيطالية هجومًا "إرهابيًا" على البنك الزراعي الوطني في ميلانو عام 1969. عرضت المسرحية للمرة الأولى في ديسمبر 1970،  وتوالى عرضها في جميع أنحاء إيطاليا مع مسرحيات أخرى، مثل "متحدون! كلنا معا! اللعنة أليس هذا هو الرئيس؟!"، و"موت وقيامة دمية"، وهي نسخة محدثة من غراند بانتوميما. لداريوا فو أيضا مسرحية بعنوان "فدائيون"، عرضت لأول مرة في يناير 1972، وتتألف من سلسلة من الروايات الذاتية عن فلسطين.
داريو فو حياته المهنية
في مارس/آذار 1973، اختطفت زوجته رامي على أيدي خمسة ناشطين فاشيين، أشيع أنهم كلفوا من قبل مسؤولين كبار في قوات الدرك (الكارابينييري) في ميلانو، واحتجزها الخاطفون تحت تهديد السلاح في شاحنة صغيرة، واغتصبوها وضربوها وأحرقوها بالسجائر وجرحوها بشفرات الحلاقة، ثم تركوها في الحديقة. وعلى الرغم من الحادثة واصل فور ورامي العروض المتجولة في شمال إيطاليا طوال ذلك العام، ويعود تاريخ المسرحية القصيرة "ماما طوني" (بالإيطالية: Mamma Togni) إلى تلك الفترة.
داريو فو حياته المهنية
في سبتمبر 1973 أنتج فو فيلم "حرب الشعب في تشيلي" (بالإيطالية: Guerra di popolo in Chile) الذي تناول انقلاب بينوشيه العسكري ومقتل سلفادور الليندي في تشيلي ، وتم عرضه في أنحاء البلاد حيث جذب اهتمامًا كبيرًا كان مصدره الجزء الأخير في الفيلم الذي أثار قلق المشاهدين أثناء العرض، الذين اعتقدوا أن انقلابًا عسكريا قد وقع للتو إيطاليا. فعلى سبيل المثال أصيب أحد المشاهدين بالذعر أثناء عرض في تورينو وابتلع عشر صفحات من أوراق كانت فيها اسماء ناشطين اعتقد أنهم قد يتعرضون لخطر الاعتقال، وفي عرض في مدينة ميرانو حطم أحد الطلاب الزجاج في محاولة للهروب عبر النافذة. وفي عرض في مدينة ساساري في سردينيا ألقت الشرطة القبض على داريو فو، مما أدى إلى ضجة على مستوى البلاد عندما تبين أنه بموجب القانون الإيطالي لا يجوز للشرطة دخول المسرح أثناء العرض، وقد زاد ذلك من إقبال الجمهور على مشاهدة الفيلم.
داريو فو حياته المهنية
في عام 1974 احتل بفرقته المسرحية مبنى سوق مهجور في حي بورتا فيتوريا العمالي في ميلانو، ورمموا المبنى وأطلقوا عليه اسم "ركن الحرية (بالإيطالية: Palazzina Liberty)، وخاضوا صراعا قانونيا وسياسيا مع مجلس بلدية ميلانو الذي حاول طردهم من المكان. طورت الفرقة هناك مرافق مثل المكتبة ومركز المؤتمرات والمسرح وورش العمل السمعية والبصرية، وافتتحوا الخشبة بعرض "بورتا وبيلي في مواجهة السلطات"(بالإيطالية: Porta e Belli contro il potere).
تبع ذلك مسرحية "اليوم لن ندفع!" (بالإيطالية: Non Si Paga! Non Si Paga!) ، التي توثق لحركة "التخفيض الذاتي" التي تطورت في خلال الأزمة الاقتصادية الحادة التي كانت تعاني منها إيطاليا، حيث بدأ الناس يأخذون ما يحتاجونه من الأسواق، ويدفعون فقط مقابل ما يقدرون على دفعه، وتعتبر هذه المسرحية ثاني أشهر مسرحية لداريو فو على المستوى الدولي بعد مسرحية "وفاة عرضية لأناركي، وقد عرضت في 35 دولة بحلول عام 1990.
داريو فو حياته المهنية
في خلفية الانتخابات الإيطالية في يونيو 1975 كتب فو مسرحية " اختطاف فانفاني، في إشارة إلى السياسي المحافظ أمينتور فانفاني، وفي يونيو من نفس العام سافر فو مع فرقته في رحلة إلى الصين، وقد استخدم لاحقا انطباعاته عن تلك الرحلة في مونولوج "حكاية النمر" الذي عرض في عام 1978.
في عام 1975 رشح داريو فو لأول مرة لجائزة نوبل في الآداب، وسخر آنذاك من الفكرة التي اعتبرها سخيفة.
"لقد اشتهرت بنفوري من الشخصيات التي تتسم بأي نوع من التهيب والخضوع . إن قصة جائزة نوبل هذه كوميديا حقيقية، فأنا أستطيع أن أتخيل النظرة على وجوه بعض المسؤولين الحكوميين والقضاة والسياسيين الذين أعرفهم. هنا يبذلون قصارى جهدهم لإسكاتي وتقييدي، ثم يأتي السويديون ويلعبون خدعة كهذه ... إن استلام الجائزة سيكون أشبه بالتمثيل في إحدى مسرحياتي".
داريو فو حياته المهنية
انتقل فو بعد ذلك إلى مشكلة المخدرات المتنامية في إيطاليا، التي لخصها على النحو التالي: "يستهلك الأغنياء المخدرات ويستخدمونها، بينما تستخدم المخدرات الفقراء وتستهلكهم"، فقدم مسرحية " ماريغوانا ماما هي الأفضل" (بالإيطالية: La marijuana della mamma è la più bella)، حيث يبتلع الجد عقار إل إس دي عن طريق الخطأ بدلاً من الأسبرين ويصاب بالهلوسة في رحلة ترام متخيلة داخل خزانة ملابسه تنتهي به في مركز للشرطة. وفي هذه المسرحية عاد فو إلى التعاون مع فيورينزو كاربي بعد انقطاع دام منذ عام 1967.
داريو فو حياته المهنية
في عام 1977 عاد فو إلى التلفزيون بعد 14 عامًا من الغياب، بعد تغيير إدارة محطة التلفزة الوطنية "راي" بعد انتخابات عام 1976 التي أدت إلى تقدم الحزب الشيوعي ومشاركته في الحكومة. وقد اقتصر بث أعمال فو مع ذلك على القناة الثانية "راي 2"، التي كانت ذات توجه اشتراكي وغير ديني، بخلاف القناة الأولى "راي 1" الأكثر محافظة، وعرضت التلفزة عددا من مسرحياته، مع استبعاد مسرحيتي "وفاة عرضية لأناركي" و"اليوم لن ندفع" لأسباب سياسية، كما ندد الفاتيكان يندد بعرض "مسرحية كوميدية غامضة" (بالإيطالية: Mistero buffo) باعتباره "العرض الأكثر تجديفًا في تاريخ التلفزيون". كما قدم فو مسرحية جديدة للمسلسل التلفزيوني "لنتحدث عن النساء" (بالإيطالية: Parliamo di donne) تناولت ركزت على مواضيع مثل الإجهاض ، والتحيز الجنسي، وتقديس الأسرة.
داريو فو حياته المهنية
كما قدم في عام 1977 سلسلة من خمسة مونولوجات تحمل عنوان "كل المنزل والسرير والكنيسة" (بالإيطالية: Tutta casa, letto e chiesa) مثلتها رامي. ويظهر الفيلم الأول "الاستيقاظ"، أمًا من الطبقة العاملة تتحدث إلى طفلها (دمية). وتتحدث قصة " امرأة وحيدة " عن ربة منزل محبوسة داخل منزل زوجها، تهدهد طفلا يبكي وتقاوم في نفس الوقت تحرشات كل من شقيقه المعاق الذي يجلس في كرسي متحرك ويعشق الأفلام الإباحية، ورجل يراقبها بالمنظار، ومتصل هاتفي فاحش، ومعلم سابق وقع في حبها. ويصور فيلم "الأم الغريبة" (بالإيطالية: La mamma fricchettona) امرأة تلجأ إلى مقعد الاعتراف في الكنيسة بعد أن تركت عائلتها للبحث عن المخدرات والحب الحر. ويعرض فيلم "نفس القصة القديمة" دمية تطلق الشتائم، وقدى لاقى المونولج الخامس من هذه السلسلة "ميديا"، وهو نسخة إيطالية معدلة تعارض مسرحية يوربيديس الأكثر شهرة، نجاحا عالميا وعرض في عدة دول.
داريو فو حياته المهنية
في عام 1980 منعت الولايات المتحدة الأمريكية الثنائي فو/رامي من دخول البلاد للتمثيل في مهرجان المسرح الإيطالي، في خطوة تشبه المعاملة التي لاقاها بيرتولت بريشت وتشارلي شابلن وغابرييل غارسيا ماركيز على أيدي السلطات الأمريكية. وفي مايومن ذلك العام أقيم في نيويورك عرض بعنوان "أمسية بدون داريو فو وفرانكا رامي"، حضره آرثر ميلر ، وبرنارد مالامود ، وريتشارد فورمان ، ومارتن سكورسيزي، تضمن الحدث قراءة باللغة الإنجليزية للفصل الأول من مسرحية "اليوم لن ندفع!"، وقراءى رسالة من فو ورامي، كما أرسلت جمعية نقاد المسرح الأمريكية رسالة احتجاج إلى السياسي إدموند موسكي  في ديسمبر 1980 عرض فو على خشبة المسرح في فرنسا "قصة النمر وقصص أخرى".
وقد تكرر هذا المنع في سبتمبر 1983، حيث منع فو ورامي مجددا من دخول الولايات المتحدة، واتهمتهما "بالانتماء إلى منظمات تدعم الجماعات الإرهابية". وفي ذلك الوقت كان فو هو الكاتب الأجنبي الأكثر انتشارا على خشبة المسرح في الولايات المتحدة.
داريو فو حياته المهنية
في عام 1981 أخلت السلطات الإيطالية "الكومونة" من مبنى "ميدان الحرية"، فعاد داريو فو إلى مسرح الأوديون بعد انقطاع دام 16 عامًا، حيث أدى مسرحية "كل شيء البيت، والسرير، والكنيسة". وفي نفس العام عرضت مسرحية "الأبواق والتوت" (بالإيطالية: Clacson, trombette e pernacchi) لأول مرة في قاعة سينما كريستالو في ميلانو، وكانت أول مسرحية جديدة لفو منذ عرض "ماريغوانا ماما هي الأفضل" قبل خمس سنوات، وقد شاهده العرض 50 ألف شخص في 34 عرضا ميلانو، وسرعان ما عرض في 15 دولة أخرى.
في عام 1983، قيدت الرقابة الإيطالية عرض فيلم "علاقة مفتوحة"، الذي أدلت رامي في مقدمته مونولوجا عن اغتصابها قبل أعوام، وحصرت عرضه على الفئة العمرية لمن فوق 18 عامًا.
في هذه المرحلة أبدى فو اهتماما متزايدا بالمسرح الإليزابيثي الإنكليزي، وفي عام 1984 عرض مسرحية "إليزابث، إمرأة بالصدفة تقريبا".
في عام 1986 عرضت مسرحية "اختطاف فرانشيسكيا،  حيث تصطنع المصرفية المفلسة فرانشيسكا بوليني دي ريل اختطافها لتحويل الانتباه عن اعتقالها الوشيك. في ذلك العام عين فو أستاذًا للدراما في جامعة روما .
داريو فو وفاته
توفي داريم فو يوم 13 أكتوبر 2016 عن عمر يناهز 90 عامًا بمرض تنفسي خطير، في مستشفى لويجي ساكو في ميلانو، ودفن في سرداب فاميديو في مقبرتها الأثرية إلى جوار رفات زوجته فرانكا رامي.
الناصر خمير
ناصر خمير هو أديب ومخرج تونسي ولد سنة 1948 في مدينة قربة. تحصل على منحة من اليونسكو لدراسة السينما في فرنسا. يقوم بالرسم وبالخط العربي، ويشتغل الآن في مركو جورج بمبيدو الوطني للفن والثقافة.
الناصر خمير المسيرة المهنيّة
دخل الناصر خمير في وقت مبكر جدًا عالم الرواية والقص فحصل عام 1966 على منحة اليونسكو لدراسة السينما في باريس، بحلول عام 1972، ذهب خمير للبحث عن رواة القصص في مدينة تونس، وألهمهُ هذا البحث ليعمل على أربعة أعمال كان أولها LHistoire du pays du Bon Dieu الذي صدر عام 1975، نشر الناصر خمير كتابًا آخرًا هو LOgresse وهو حكاية خطية صدرت عام 1975 وبها شارك في إحياء رواية القصص في فرنسا، ولا سيما من خلال بدء ورش عمل تدريبية لرواة القصص. ومع ذلك، فهو راوي معاصر يتبع تقليد رواة القصص من الشرق ويقترح تعديلات على حكايات من التراث الشفهي التونسي.
ما بين عامي 1982 و1988، قضى الناصر مدة شهر كامل في مسرح شايو الوطني في باريس بهدفِ الوصول إلى 25 ساعة من السرد (قصة واحدة في المساء) في سينوغرافيا ليانيس كوكوس. يُحبّ الناصر مجموعته التي صدرت تحتَ عنوان The Thousand and One Pranks والتي كتبها مباشرة بعد حكايات ألف ليلة وليلة، كما أشار المؤلف إليها في مقابلاته على أنها من أهم ذكريات طفولته.
الناصر خمير المسيرة المهنيّة
شارك الكاتب التونسي في عام 1986 في فيلم الهائمون (بالفرنسية: Les Baliseurs du Désert)‏ والذي لم يُعرض في العالم العربي مما دفع خمير إلى الاستياء فقرَّر «مواجهة المجتمعات العربية التي تنحي ثقافتها جانبًا»، كما شارك في فيلم طوق الحمامة المفقود الذي حقَّقَ نجاحًا كبيرًا لكنه لم يُعرض في العالم العربي أيضًا بما في ذلك تونس. صدر في عام 2005 فيلمه الطويل الثالث باب عزيز الذي شاركَ في إنتاجه ثماني دول بما في ذلك ألمانيا وفرنسا وسويسرا وبلجيكا وهولندا وإيران.
في عام 2017 اختير Les Baliseurs du Désert للمشاركة في بينالي البندقية في قسم الأفلام الكلاسيكية. بالإضافة لعمله ككاتب ومخرج سننمائي فالناصر خمير مصمم ونحات وهو أيضًا خطَّاط. يعرضُ الناصر خمير أعماله في عددٍ من المراكز لا سيما في مركز بومبيدو في فترة الثمانينيات وفي Salon du livre et de la presse jeunesse de في مونتروي.
الناصر خمير قائمة أعماله
هذه قائمةٌ بأبرز أعمال الكاتب والسينمائي التونسي الناصر خمير:
واقعية (فن)
الواقعية (بالإنجليزية: Realism) هي حركة فنية نشأت في النصف الثاني من القرن التاسع عشر في فرنسا.وتعنى الواقعية بتصوير الأشياء والعلاقات، بصورة واضحة كما هي عليه في العالم الحقيقي الواقعي...وبتصوير الجوهر الداخلي للأشياء، وليس الجنوح إلى الفانتازيا أو الرومانسية.
وتمتد فترة الواقعية بين ثورة مارس 1848 الفاشلة، وبدايات حكم بسمارك. أي حوالي من 1850 إلى 1890.
وقد شهدت هذه الفترة العديد من الاتجاهات الأدبية الأخرى التي كانت موجودة جنبا إلى جنب، مثل الطبيعية.
واقعية (فن) أحداث العصر
كان القرن التاسع عشر عصر بداية التصنيع، وعصر التقدم العلمي الكبير. وقد سادت في ذلك العصر النزعة المادية والرأسمالية المتنامية. وقد ساعدت تلك الظروف الطبقة البرجوازية على فرض نفسها على المستويين الفكري والاقتصادي. وقد حاول الأدباء الواقعيون التعايش مع المجتمع في ظل هذه التغيرات، حتى أطلق على هذه الفترة اسم الواقعية البرجوازية.
واقعية (فن) الأهداف التعبيرية
على الرغم من الاختلافات الموجودة بين أدباء هذه الفترة، كانت هناك رغبة واحدة تجمع بينهم، وهي أن يصوروا الحياة في كتاباتهم بواقعية، ويقول فونتانه: «الواقعية هي انعكاس للحياة الحقيقية». وقد صاغ أوتو لودفيج مفهوم الواقعية بأن: «الواقعية تريد أن تعبر عن عالم تكون فيه العلاقات أوضح مما هي عليه في العالم الحقيقي، ولا بد من أن تعبر عن الجوهر الداخلي للأشياء».
ونجد في أدب الواقعية تزايد التساؤل عن معنى هذا العالم، وعن معنى الحياة الإنسانية. كما نجد عند نيتشه الإحساس بالأزمة الفكرية وانهيار الحضارة. ومطالبته بالإنسان المتفوق في مقابل الإنسان الضعيف، حتى يستطيع تغيير العالم لما هو أفضل. وذلك في كتابه الشهير «هكذا تكلم زرادشت».
كان العالم البرجوازي هو المحور الذي دار حوله الأدب في تلك الفترة. وكان هناك اهتمام بتصوير الحياة اليومية لبسطاء الناس (كالفلاحين والعمال والحرفيين). واتخذ أدب الواقعية الطبيعة كخلفية لأدبهم، مثل شتورم الذي صور الطبيعة في شمال ألمانيا وبحر الشمال. وتيودور فونتانه الذي صور برلين وبراندنبورج في كتابه«رحلات داخل براندنبورج».
واقعية (فن) الأهداف التعبيرية
العودة إلى التاريخ، كانت من بين الأساليب التي استعملها الأدباء الواقعيون. حيث تدور الأحداث في عصر يتماثل مع العصر الحاضر، فتكون للأديب حرية التعبير عن أفكاره، دون أن يتعرض للعصر الحاضر. وكان كل من ماير وشتورم من أشهر الأدباء الذين لجؤوا إلى استخدام هذا الأسلوب التاريخي في قصصهم. مثل رواية ماير «آخر أيام هوتن» ورواية شتورم «فارس الحصان الأبيض». كما نجد الأسلوب نفسه عند كيللر في «روميو وجولييت في القرية» وعند رابه «تاريخ حارة شبيرلينج».
واقعية (فن) أدب عصر الواقعية
كتب أدباء الواقعية المسرح والرواية والأقصوصة "la Nouvelle" والشعر. إلا أن الرواية والأقصوصة كان لهما النصيب الأكبر من كتاباتهم.
• أما المسرح فلم ينجح أي كاتب واقعي في كتابة مسرحيات ناجحة باستثناء فريدريش هيبل، ومن أشهر مسرحياته «ماريا ماجدالينا».
• أما الرواية، فتصور التوتر بين الفرد والعالم المحيط به. ومن أبرز من كتبوا الرواية، السويسري جوتفريد كيللر وفلهلم رابه وفلهلم بوش وتيودور فونتانه.
• أما الأقصوصة، فكانت هي النوع الأدبي السائد في عصر الواقعية. زمن أبرز من كتبوا الأقصوصة، ماير وجوتفريد كيللر وتيودور شتورم.
• أما الشعر، فقد تحولت فيه القصيدة من وصف تجربة الذات المنعزلة عن العالم (كما في الرومانسية)، إلى وصف تجربة الذات التي تدخل في صراع مع المحيط الذي تعيش فيه. وقد كتب أدباء عصر الواقعية الشعر، إلا أن من اشتهر منهم كشعراء هم هيبل وشتورم وماير.
واقعية (فن) مواقع خارجية
https://web.archive.org/web/20070926211110/http://www.walfra.ch/wikipedia/Buergerlicher_Realismus.ppt - PowerPoint Präsentation mit der Leitfrage "Welche Elemente kennzeichnen die Texte des Realismus und welche Bedeutung haben sie für die Interpretationen der damaligen Werke?", Referenzzeit ca. 45min
https://web.archive.org/web/20070926211157/http://www.walfra.ch/wikipedia/Buergerlicher_Realismus_Summary.doc - Handout Summary für obiges Referat "Bürgerlicher Realismus", 2 A4 Seiten
جسر الشهداء
جسر الشهداء (جسر المأمون سابقاً) هو أحد الجسور الثلاثة عشر الواقعة على نهر دجلة في مدينة بغداد، في العراق. يربط الجسر شارع حيفا والشواكة في الكرخ غرباً بشارع الرشيد في الرصافة شرقاً. بَنَت الجسرَ شركةُ هولواي براذرز الإنجليزية المحدودة "Holloway Brothers (London) Ltd" عام 1937، وأفتتح في 15 تموز 1939. ويعد أول جسر ثابت بُنيَ في بغداد على نهر دجلة. طول الجسر 219 متراً، وعرض ممر المركبات 9 أمتار، وعرض ممر المشاة 3 أمتار لكل جهة، ومقتربات الجسر 55 متراً من كل جانب، ذكرت لقاء كريم خضير في بحثها (ارتباط الجسور بالطرق السريعة وأثرها في حركة المرور) المنشور سنة 2020 أن الجسر «يستخدم حاليا باتجاه واحد للمرور القادم من جانب الرصافة باتجاه الكرخ».، 
وكان قبل ذلك يوجد محله الجسر القديم والمبني على الدوب أزيل بعد بناءهِ، وكان يسمى جسر الكطعة.
جسر الشهداء تسميته
كان اسم الجسر عند افتتاحه عام 1939 جسر المأمون. وسمي بجسر الشهداء بعد ثورة 14 تموز التي أدت إلى قيام الجمهورية العراقية عام 1958، وذلك تخليداً للشهداء الذين أطلقت عليهم الشرطة الرصاص في زمن الحكومة الملكية وسقطوا من على هذا الجسر، حيث اسقطت مظاهرات جسر الشهداء الحكومة العراقية عام 1948 وتم تبديل الوزارة نتيجة لذلك الحادث. وكان سبب هذه المظاهرات هو التنديد بمعاهدة «بورت سموث» التي أبرمتها الحكومة العراقية مع بريطانيا آنذاك.[بحاجة لمصدر]
حسين محمد
حسين محمد الكندري، (1950-) لاعب كرة قدم كويتي سابق. وقد كان يلعب مع نادي كاظمة كظهير أيسر، ولعب بمنتخب الكويت والمنتخب العسكري. كان يلعب في خط وسط المنتخب الكويتي كما لعب في الدفاع والهجوم، وعندما تقتضي الحاجة يلعب كحارس مرمى، ويسمى باللاعب «الجوكر» الذي يمكنه اللعب في أي مركز بالفريق، ويجيد اللعب بكلتا قدميه.
حسين محمد بداياته
بدء اللعب في دوري مدارس الابتدائي عندما كان في الإسكندرية تلميذاً في مدرسة فكتوريا بالإسكندرية، كما لعب مع منتخب الإسكندرية للمدارس الثانوية عام 1963م، وانضم لنادي كاظمة عام1964م-1965م لفريق الناشئين وكان يسافر من الإسكندرية إلى الكويت للمشاركة في المباريات والعودة مرة أخرى ألى الإسكندرية حتى استقر في الكويت عام 1968م».
حسين محمد المشاركات في كأس الخليج
شارك حسين محمد في خليجي 2, 3, و4 , وقد اعتزل اللعب دوليا عام 1977
و قد سجل هدف في مرمى منتخب الإمارات لكرة القدم.
و قد سجل هدف في مرمى منتخب عمان لكرة القدم.
حسين محمد قصة حراسته للمرمي
في دورة الألعاب الآسيوية في طهران عام 1974 أصيب الحارس الأساسي لمنتخب الكويت أحمد الطرابلسي ولم يكن الحارس الاحتياطي محمد عبدالحميد جاهز للعب لضعف نظره وذلك قبل لقاء المنتخب الكوري الجنوبي فتم تكليف اللاعب حسين محمد بمهام حراسة المنتخب وأبدع وفاز منتخب الكويت على كوريا 4 / صفر.
حسين محمد إعتزاله
اعتزل اللاعب حسين محمد اللعب امام نادي الاهلي المصري عام 1987.
سعود بوحمد
سعود بوحمد، (من مواليد 1954-) لاعب كرة قدم كويتي سابق ، وقد لعب مع نادي القادسية الكويتي ومنتخب الكويت لكرة القدم.
سعود بوحمد بداياته
بدأ باللعب مع نادي القادسية الكويتي في عام 1969 عبر المراحل السنية (الاشبال) وما لبث طويلا حتي وصل الي الفريق الاول بالنادي ، وكانت مباراته الأولى أمام نادي التضامن الكويتي وانتهت بفوز القادسية 9-0، وقد شارك في تلك المباراة في الشوط الثاني ، وقد حصل على جائزة هداف الدوري الكويتي في موسم 1977/1978 برصيد 10 أهداف ، كما لعب مع منتخب الكويت لكرة القدم ، وفي دورة كأس الخليج 1976 سجل هدف المنتخب الكويتي في مرمى منتخب البحرين لكرة القدم.
سعود بوحمد إعتزاله
إعتزل اللاعب سعود بوحمد عام 1985 واقيمت له مباراة اعتزال على استاد محمد الحمد بنادي القادسية ، بين فريقي نادي القادسية المطعم ببعض لاعبي ونجوم اندية الكويت ونادي الرشيد العراقي ، وبعد الاعتزال إنتقل إلى المجال الإداري في نادي القادسية حيث انتخب عضو مجلس ادارة للنادي ، كما تقلد  منصب رئيس جهاز الكرة بالنادي.
يوسف سويد
يوسف سويد، من مواليد 20 سبتمبر 1958، لاعب كرة قدم كويتي سابق. لعب مع منتخب الكويت لكرة القدم.
لعب مهاجما لنادي كاظمة، وقد كان هداف لبطولة كأس الأمير 1978/1979 مناصفة مع جاسم يعقوب برصيد 4 أهداف، سجل هدفين في نهائي كأس الأمير 1979/1980، وسجل هدف في نهائي كأس الأمير 1981/1982 وكان هداف البطولة برصيد 6 أهداف وهداف كأس الأمير 1983/1984 برصيد 3 أهداف، كما سجل هدف في نهائي كأس الأمير 1984/1985.
سجل 8 أهداف في مباراة واحدة في مرمى نادي الجهراء في تاريخ 8 ديسمبر 1979، والتي انتهت المباراة بفوز نادي كاظمة 10-0.
أعتزل كرة القدم في 18 أكتوبر 1992.
يوسف سويد كأس الخليج
سجل هدف في مرمى منتخب قطر لكرة القدم، وقد سجل هدفين في مرمى منتخب الإمارات لكرة القدم، وقد سجل هدفين في مرمى منتخب عمان لكرة القدم، وقد سجل هدفين في مرمى منتخب البحرين لكرة القدم.
سجل هدفين في مرمى منتخب البحرين لكرة القدم، وقد سجل هدف في مرمى منتخب الإمارات لكرة القدم، وقد حصل على لقب الهداف هو مع سالم خليفه وماجد عبد الله وإبراهيم زويد برصيد 3 أهداف.
سجل هدف في مرمى منتخب السعودية لكرة القدم، وقد سجل هدف في مرمى منتخب العراق لكرة القدم.
عبد الله البلوشي (لاعب كرة قدم كويتي)
عبد الله البلوشي ، من مواليد 16 فبراير 1960 ، لاعب كرة قدم كويتي سابق. لاعب النادي العربي الكويتي ومنتخب الكويت لكرة القدم من عام 1979 و حتى عام 1989 ، شارك مع منتخب الكويت لكرة القدم في بطولة كأس العالم لكرة القدم 1982 وحصل معهم على كأس آسيا 1980.
عبد الله البلوشي (لاعب كرة قدم كويتي) بداياته
ولد عبد الله محمد البلوشي في الكويت وتحديدا في منطقة شرق في عام 1960 ، وبدأ مشواره الكروي في الساحات الترابية في منطقة شرق ، وبعدها إنضم الي النادي العربي الكويتي وحقق معه أول بطولة رسمية له وهي دوري تحت 17 سنة في موسم 75-76 وكان ضمن فريق يضم زملاءه أحمد خلف وسامي الحشاش وعايد سليمان ، وفي هذا الموسم وجد نفسه احتياطيا ضمن الفريق الأول وتم اختياره مع منتخب المدارس الذي كان له دور في صقل النجوم في تلك الفترة، ليشق طريقه نحو منتخب الشباب ضمن 50 لاعبا توجهوا إلى البرازيل في معسكر إعدادي لخوض تصفيات كأس آسيا في بنغلاديش ، حيث تألق بتسجيله الأهداف بقذائف صاروخية لينال بعدها إعجاب المدرب البرازيلي كارلوس ألبرتو الذي استدعاه للانضمام الى صفوف المنتخب الاول، إلا انه أصيب في تلك الفترة بتمزق عضلي شديد ليغيب عن قائمة المنتخب الاول في نهائيات كأس آسيا ، لكنه شارك مع المنتخب في نهائيات كأس العالم 1982 وسجل هدفا تاريخيا في مرمى منتخب فرنسا.
محبوب جمعة
محبوب جمعة، من مواليد 1956، لاعب كرة قدم كويتي سابق.
و قد كان يلعب مع نادي السالمية، وقد لعب أول مباراة له مع النادي في كأس الأمير في عام 1973 أمام نادي اليرموك، وقد فازوا 5-3 بركلات الجزاء الترجيحية . حقق مع نادي السالمية بطولة الدوري الكويتي للمرة الأولى في تاريخهم في موسم 1980/1981، ولقب كاس الأمير موسم 1992-1993.
و قد لعب مع منتخب الكويت لكرة القدم، وحقق معه كاس الخليج ثلاث مرات اعوام 1976 و1982 و1990 كما شارك في كاس الخليج 1979 وسجلا هدفا في مرمى العراق. وحقق لقب كاس اسيا لعام 1980 وتاهل مع منتخب الكويت إلى نهائيات كاس العالم في إسبانيا عام 1982 وإلى نهائيات موسكو الأولمبية عام 1980.
نعيم سعد
نعيم سعد مبارك فرج ، من مواليد 1957 ، لاعب كرة قدم كويتي سابق. كان يلعب مع نادي التضامن الكويتي. لعب مع منتخب الكويت لكرة القدم في عدة بطولات منها كأس العالم 1982، كأس الخليج 1979 وقد سجل هدف في مرمى منتخب الإمارات لكرة القدم وكأس الخليج 1986 وقد سجل هدف في مرمى منتخب العراق لكرة القدم.
نعيم سعد سيرته
يعد اللاعب نعيم سعد احد ابرز لاعبي الجيل الذهبي للكرة الكويتية، حيث بدأ حياته الرياضية عبر التحاقه باشبال نادي التضامن الكويتي في أواخر الستينيات وظل في ناديه حتى الاعتزال ، كما مثل نادي القادسية في سباقات 100م و200م، والسبب اخواه محمد وصالح نجوم المنتخب الوطني في العاب القوي وابطال الكويت لـ 400م حواجز وعدو، ويدين بالفضل للمدرب البرازيلي كارلوس البرتو الذي كانت له بصمة كبيرة في تطور ادائه كظهير ايمن واصراره على التواجد ضمن التشكيلة في كأس العالم 1982 رغم جاهزية زميله اللاعب حمود فليطح.
ميت أبو غالب
ميت أبو غالب هي مدينة تقع في مركز كفر سعد التابع لمحافظة دمياط بجمهورية مصر العربية.
إعصار غونو
إعصار جونو أو غونو يعتبر أقوى إعصار مداري يضرب الشواطئ المطلة لبحر العرب منذ عام 1977 في حين تقول مصادر أخرى أنه الأقوى منذ نحو ستين عاماً حسب تصريحات لمسؤولي الأرصاد الجوية ، بلغ الذروة بعد التكون بوصول سرعة دورانه إلى 260 كلم في الساعة، في 3 يونيو/حزيران 2007 ويصاحبه ارتفاع في أمواج البحر بلغ ارتفاعها على سواحل عمان 12 متراً، وظهور تشكيلات من السحب المتوسطة والعالية، وهو إعصار نادر الحدوث فهو يضرب بحر العرب
إعصار غونو تاريخ الإعصار
بلغ الإعصار ذروته بعد التكون بوصول سرعة دورانه إلى 260 كلم في الساعة، في 3 يونيو/حزيران 2الإعصار بالتوجه باتجاه الشمال الغربي، لكن سرعة الرياح المرافقة بالإعصار تراجعت إلى 175 كم في الساعة  بتاريخ 5 يونيو/حزيران 2007 وقد ضرب سواحل سلطنة عمان الشرقية بتاريخ 5 و 6 يونيو/حزيران واتجه إلى الشمال باتجاه سواحل الإمارات الشرقية وسواحل إيران الجنوبية الشرقية.
إعصار غونو التسمية
كلمة غونو في لغة المالديف تعني الحقيبة اليدوية المصنوعة من سعف النخيل.