hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
آل مريدي
ومنهم وطبان بن ربيعة بن مرخان ( الذي فر  إلى الزبير بعد القصة المعروفة في عام 1065هـ ) وذهب معه ( بعض الأبناء والراجح أنهم قصر عند ذهابهم ) مع والدهم وطبان بن ربيعة بن مرخان إلى عشيرة المنتفق ثم إلى الزبير البعض منهم كما يظهر في بعض المصادر والله أعلم ثم بعد ذلك إلى الكويت أي الأبناء وذريتهم وهم ثاقب بن وطبان وإخوانه زيد بن وطبان وربيعة بن وطبان( ويقال أن ثاقب بن وطبان كان له تواجد في حريملاء فترة من الزمن ) ( حسب بعض المصادر ) ولإدريس بن وطبان ذرية انقرضت في الزبير والله أعلم وحكم إمارة الزبير أحفاده من ابنه ثاقب بن وطبان بن ربيعة بن مرخان على فترة واحدة لمدة أربعة وعشرون سنه من قبل حفيده إبراهيم بن ثاقب بن وطبان إلى أن قتل سنة 1237هـ الموافق 1821م وعلى ثلاث فترات من قبل ابن حفيده محمد بن إبراهيم بن ثاقب بن وطبان، وكان حازما عاقلا ومن الدهاة المعدودين .. ( كما قال الشيخ المؤرخ إبراهيم بن صالح بن عيسى ) ، حتى مقتله عام 1252هـ الموافق 1836م وتولى كذلك إمارة الزبير علي بن محمد بن إبراهيم بن ثاقب بن وطبان لمدة سنه واحدة من عام 1264هـ إلى عام 1265هـ وصاهروا حكام الكويت آل صباح واستقروا في دولة الكويت حالياً علماً أن والدة الشيخ مبارك بن صباح الصباح (1844م 1915م) الملقب ( مبارك الكبير ) وإخوانه الشيخان محمد وجراح هي لولوة بنت محمد بن إبراهيم بن ثاقب بن وطبان توفيت 1905م والبعض عاد إلى المملكة العربية السعودية أما غالبية آل وطبان بن ربيعة بن مرخان بن إبراهيم فلم يذهبوا إلى الزبير قط أو أي جهة أخرى إنما رحلوا وتوزعوا في المناطق المجاورة والقريبة من الدرعية بعد إجلاءهم منها في عام 1139هـ وهم عدة أسر كريمة معروفة وآل عبد العزيز الذين تأمّروا في بلدة ضرما المجاورة، وآل مقرن بن مرخان الذين كان منهم محمد بن سعود أمير الدرعية وأول أمراء الدولة السعودية الأولى.
آل مريدي نسب المردة
ينتسب المردة إلى قبيلة بني حنيفة بن لجيم بن صعب بن علي بن بكر بن وائل بن قاسط بن هنب بن أفصى بن دعمي بن جديلة بن أسد بن ربيعة بن نزار بن معد بن عدنان.
آل مريدي أُسر المردة
تتفرع عشيرة المردة إلى عدة أسر في هذا العصر هي:
1- آل نوح في الرياض وحرمة والمجمعة والقصب
3- آل ثاقب في حريملاء والزبير ومنهم آل إبراهيم
10- آل وطبان الباقون على اسمهم في الزبير وحريملاء
11- آل رومي ومنهم المدابلة والثنيان في الزلفي وضرما والرياض
كين ناريتا
كين ناريتا (成田剣 ناريتا كين) (اسمه الحقيقي تسوتومو ناريتا (成田勉 ناريتا تسوتومو)) هو ممثل ياباني ولد في 18 مايو 1964 في سايتاما.
ينابيع المعرفة
ينابيع المعرفة (باليابانية: まんがどうして物語) (بالإنجليزية: The How & Why)‏، هو مسلسل رسوم متحركة ياباني (أنمي) دبلج للعربية و خرج على التلفزيونات العربية في 1995م يحتوي على شخصيتين أساسيتن في جميع حلقاته، بحيث في كل حلقه يقومان بشرح مفصل عن أحد العلوم الطبيعية أو الفزيائية ويذهبون لنفس هذا التاريخ الذي اخترع فيه هذا العلم ويأتون بالمخترع بصوره كرتونية ويشرحون كيف توصل لهذا الاختراع. يوجد مسلسل آخران يشبههما هو إفرح وإمرح وتعلم ومسلسل البدايات المضيئة.
الفهود
الفهود قد تكون:
الفهود (سلطنة عمان): منطقة في عمان بالقرب من مدينة عبري
الفهود (ناحية): ناحية في محافظة ذي قار في العراق.
الفهود: جمع فهد وهو إحدى السنوريات.
هذه تحويلة من اسم يحتوي على ال التعريف إلى الصيغة النكرة «المستهدفة بالتحويلة».
قوارض
القَوَارِض أو القَوَاضِم هي ثدييات تنتمي إلى رتبة القوارض، وتتميز بوجود زوج واحد من القواطع التي تنمو باستمرار في كل من الفكين العلوي والسفلي. تشكل القوارض حوالي 40% من جميع أنواع الثدييات. تعيش القوارض في جميع الكتل الأرضية الرئيسية باستثناء القارة القطبية الجنوبية وبعض الجزر المحيطية، ولكنها انتشرت في معظم هذه الكتل الأرضية بفعل الأنشطة البشرية.
قوارض
تتنوع القوارض تنوعًا كبيرًا في بيئاتها وأنماط حياتها، ويمكن العثور عليها في جميع الموائل الأرضية تقريبًا، بما في ذلك البيئات التي من صنع الإنسان. يمكن أن تكون الأنواع شجرية أو حافرة (تحفر الجحور) أو قافزة/منزلقة (تقفز على أرجلها الخلفية) أو شبه مائية. من ناحية ثانية، تشترك جميع القوارض في عدة سمات مورفولوجية، بما في ذلك وجود زوج واحد فقط من القواطع العلوية والسفلية التي تنمو باستمرار. من القوارض المعروفة الفئران، الجرذان، السناجب، كلاب البراري، النيص، القندس، الخنازير الغينية، والهامستر. الأرانب، والأرانب البرية، والبيكا، التي تمتلك أيضًا قواطع تنمو باستمرار (ولكن لديها زوجان من القواطع العلوية بدلًا من واحد)، كانت تُعتبر سابقًا من القوارض، ولكنها الآن تُصنف ضمن رتبة منفصلة، وهي الأرنبيات. ومع ذلك، فإن رتبة القوارض والأرنبيات مجموعتان شقيقتان، تتشاركان في سلف مشترك واحد ويشكلان الفرع الحيوي من الزغبيات.
قوارض
تعد معظم القوارض حيوانات صغيرة ذات أجسام قوية، وأطراف قصيرة، وذيول طويلة. تستخدم قواطعها الحادة لقضم الطعام، وحفر الجحور، والدفاع عن نفسها. معظم القوارض تتغذى على البذور أو غيرها من المواد النباتية، لكن بعضها يمتلك أنظمة غذائية أكثر تنوعًا. تميل القوارض إلى أن تكون حيوانات اجتماعية، وتعيش العديد من الأنواع في مجتمعات تتميز بطرق تواصل معقدة. تختلف أنماط التزاوج بين القوارض من الزواج الأحادي إلى تعدد الزوجات أو العلاقات المتعددة. تلد العديد من القوارض صغارًا غير متطورة بشكل كبير، في حين أن البعض الآخر يولد بصحة جيدة نسبيًا وقادر على الاعتماد على نفسه.
يعود تاريخ السجل الأحفوري للقوارض إلى العصر الباليوسيني في القارة العظمى لوراسيا. تنوعت القوارض تنوعًا كبيرًا في العصر الأيوسيني، حيث انتشرت عبر القارات وأحيانًا حتى عبرت المحيطات. وصلت القوارض إلى كل من أمريكا الجنوبية ومدغشقر من أفريقيا، وحتى وصول الإنسان العاقل كانت القوارض هي الثدييات المشيمية الأرضية الوحيدة التي وصلت واستوطنت في أستراليا.
تم استخدام القوارض كطعام، ولصنع الملابس، وكحيوانات أليفة، وكحيوانات مختبرية في الأبحاث. تُعتبر بعض الأنواع، مثل الجرذ البني، الجرذ الأسود، وفأر المنزل، من الآفات الخطيرة حيث تأكل وتفسد الطعام المخزن من قبل البشر وتنقل الأمراض. تُعتبر الأنواع من القوارض التي ظهرت صدفةً في كثير من الأحيان غازية، وقد تسببت في انقراض العديد من الأنواع، مثل الطيور الجزرية، والدودو كمثال، التي كانت معزولة سابقًا عن الحيوانات المفترسة البرية.
قوارض التوزيع والموطن البيئي
تُعد القوارض واحدة من أكثر مجموعات الثدييات انتشارًا، ويمكن إيجادها في كل قارة باستثناء القارة القطبية الجنوبية. وهي الثدييات المشيمية الأرضية الوحيدة التي استوطنت أستراليا وغينيا الجديدة دون تدخل بشري. سمح البشر أيضًا لهذه الحيوانات بالانتشار إلى العديد من الجزر المحيطية النائية (مثل الجرذ البولينيزي). وقد تكيفت القوارض مع كل المواطن البيئية الأرضية تقريبًا، من التندرا الباردة (حيث يمكنها العيش تحت الثلج) إلى الصحاري الحارة.
بعض الأنواع، مثل السناجب ونيص العالم الجديد هي شجرية، أي تعيش على الأشجار، في حين أن بعضها الآخر، مثل جرذان الجوفر والتوكو-توكو وجرذان الخلد، تعيش تقريبًا بالكامل تحت الأرض، حيث تبني أنظمة جحور معقدة. يعيش بعض القوارض على سطح الأرض، ولكن قد يكون لها جحور تلجأ إليها. يُعرف القندس وفأر المسك بكونهما شبه مائيين، ولكن القارض الأكثر تكيفًا مع الحياة المائية هو على الأرجح الجرذ المائي عديم الأذن من غينيا الجديدة. ازدهرت القوارض أيضًا في البيئات التي أنشأها الإنسان مثل المناطق الزراعية والحضرية.
قوارض التوزيع والموطن البيئي
على الرغم من أن بعض الأنواع تُعد آفات شائعة للبشر، غير أن القوارض تلعب أيضًا أدوارًا بيئية مهمة. تُعتبر بعض القوارض أنواعًا رئيسية ومهندسين للنظام البيئي في مواطنها البيئية. في السهول الكبرى بأمريكا الشمالية، تلعب أنشطة الحفر التي تقوم بها كلاب البراري أدوارًا مهمة في تهوية التربة وإعادة توزيع المغذيات، مما يزيد من المحتوى العضوي للتربة ويزيد من امتصاص الماء. فهي تحافظ على هذه المواطن البيئية العشبية، وتفضل بعض الحيوانات العاشبة الكبيرة مثل البيسون والبقر الأمريكي الرعي بالقرب من مستعمرات كلاب البراري بسبب زيادة الجودة الغذائية للمرعى.
قد يساهم انقراض كلاب البراري أيضًا في فقدان التنوع البيولوجي الإقليمي والمحلي، وزيادة نهب البذور، واستيطان وانتشار الشجيرات الغازية. قد تأكل القوارض الحافرة الأجسام المثمرة للفطريات وتنشر الجراثيم من خلال فضلاتها، مما يسمح للفطريات بالانتشار وتشكيل علاقات تكافلية مع جذور النباتات (التي عادةً لا يمكنها الازدهار بدونها). وبالتالي، قد تلعب هذه القوارض دورًا في الحفاظ على الغابات الصحية.
قوارض التوزيع والموطن البيئي
في العديد من المناطق المعتدلة، تلعب القنادس دورًا هيدرولوجيًا أساسيًا. يقوم القندس، عند بناء سدوده ومساكنه، بتغيير مسارات الجداول والأنهار ويسمح بإنشاء مواطن بييئية واسعة من الأراضي الرطبة. وجدت إحدى الدراسات أن الهندسة التي يقوم بها القندس تؤدي إلى زيادة بنسبة 33 في المئة في عدد أنواع النباتات العشبية في المناطق النهرية. ووجدت دراسة أخرى أن القندس يزيد من أعداد السلمون البري. وفي الوقت نفسه، تُعتبر بعض القوارض آفات، بسبب نطاق وصولها الواسع.
قوارض السلوك والتاريخ الحياتي
تُعد معظم القوارض من الحيوانات العاشبه، حيث تتغذى بشكل حصري على المواد العشبية مثل البذور والسيقان والأوراق والزهور والجذور. بعضها نهمة (يتغذى على النباتات والحيوانات) وعدد قليل منها مفترس. يُعتبر فأر الحقل نموذجًا للقوارض العاشبة، حيث يتغذى على الأعشاب والأعشاب البرية ودرنات الجذور والطحالب والنباتات الأخرى، ويمضغ اللحاء خلال الشتاء. أحيانًا يتناول اللافقاريات مثل يرقات الحشرات. يأكل غوفر السهول المواد النباتية الموجودة تحت الأرض أثناء الحفر، ويجمع أيضًا الأعشاب والجذور والدرنات في جيوب خديه ويخزنها في غرف تخزين تحت الأرض.
يتجنب الغوفر الملثم الظهور على السطح للتغذية من خلال انتزاع جذور النباتات بفكيه وسحبها إلى الأسفل نحو جحره.  يمارس أيضًا عملية أكل البراز.  يبحث الجرذ الأفريقي ذو الجيوب عن الطعام على السطح، حيث يجمع أي شيء قد يكون صالحًا للأكل في جيوب خديه الواسعة حتى ينتفخ وجهه جانبيًا. يعود بعدها إلى جحره ليرتب المواد التي جمعها ويتناول العناصر المغذية منها.
قوارض السلوك والتاريخ الحياتي
تُعتبر الأنواع أغوتي من الحيوانات واحدة من المجموعات الحيوانية القليلة التي تستطيع فتح الكبسولات الكبيرة لثمار الجوز البرازيلي. تحتوي هذه الكبسولات على الكثير من البذور التي لا يمكن تناولها في وجبة واحدة، لذا يحمل الأجوتي بعضها ويخزنها. يساعد ذلك في انتشار البذور حيث أن أي بذور يفشل الأغوتي في استعادتها تكون بعيدة عن الشجرة الأم عندما تنبت. تنتج الأشجار الأخرى الحاملة للجوز فائضًا من الفواكه في الخريف. تكون هذه الفواكه كثيرة جدًا ولا يمكن تناولها في وجبة واحدة، فتقوم السناجب بجمع وتخزين الفائض في الشقوق والأشجار المجوفة. في المناطق الصحراوية، تكون البذور متاحة لفترات قصيرة فقط. يجمع فأر الكنغر كل ما يمكن أن يجده ويخزنه في غرف المؤن في جحره.
قوارض السلوك والتاريخ الحياتي
استراتيجية التعامل مع الوفرة الموسمية هي تناول أكبر قدر ممكن وتخزين الفائض من العناصر الغذائية على شكل دهون. يفعل حيوان المرموط هذا، وقد يكون أثقل بنسبة 50% في الخريف مقارنة بالربيع. تعتمد على احتياطيات الدهون خلال فترة سباتها الشتوي الطويل. تتغذى القنادس على الأوراق والبراعم واللحاء الداخلي للأشجار النامية، وكذلك النباتات المائية. تخزن الطعام لفصل الشتاء عن طريق قطع الأشجار الصغيرة والأغصان المورقة في الخريف وغمرها في البركة، وإلصاق أطرافها في الطين لتثبيتها. بذلك، يمكنها الوصول إلى مخزونها من الطعام تحت الماء حتى عندما تتجمد البركة.
قوارض السلوك والتاريخ الحياتي
على الرغم من أن القوارض قد اعتبرت تقليديًا من الحيوانات العاشبة، فإن معظم القوارض الصغيرة يمتد نظامها الغذائي ليشمل بشكل نفعي الحشرات والديدان والفطريات والأسماك أو اللحوم، وقد تخصص عدد قليل منها في الاعتماد على نظام غذائي من المواد الحيوانية. تدعم دراسة وظيفية-تشريحية لنظام أسنان القوارض فكرة أن القوارض البدائية كانت قارتة وليست عاشبة.  تظهر الدراسات الأدبية أن العديد من أفراد الحيوانات سنجابية الشكل وفأريات الشكل، وعدد قليل من أفراد الحيوانات شيهميات الشكل، قد شملوا المواد الحيوانية في نظامهم الغذائي أو كانوا مستعدين لتناول مثل هذا الطعام عندما يتم تقديمه لهم عند أسرهم. أظهر فحص لمحتويات معدة فأر القدم البيضاء في أمريكا الشمالية، والذي يعتبر عادةً عاشبًا، أنه يحتوي على 34% من المواد الحيوانية.
تشمل الحيوانات المتخصصة في أكل اللحوم الجرذان الشبيهة بالفئران من الفلبين، والتي تتغذى على الحشرات واللافقاريات ذات الأجسام اللينة، وراكالي أو الجرذ المائي الأسترالي، الذي يلتهم الحشرات المائية والأسماك والقشريات والرخويات والضفادع وبيض الطيور والطيور المائية. يتغذى فأر الجندب من المناطق الجافة في أمريكا الشمالية على الحشرات والعقارب والفئران الصغيرة الأخرى، ولا تشكل المواد العشبية إلا جزءًا صغيرًا من نظامه الغذائي. يتمتع بجسم ممتلئ وأرجل وذيل قصيرين، لكنه رشيق ويمكنه بسهولة التغلب على الفرائس التي تكون بحجمه.
شانيل رقم 5
شانيل رقم 5 (بالفرنسية: Chanel N° 5) العطر الأول من مصممة الأزياء الراقية كوكو شانيل. يعد أحد أشهر العطور في العالم وأكثر عطور شانيل مبيعاً.
وهو يعتبر أكثر العطور النابضة بالأنوثة، وهو مصنوع من زهور الياسمين وزهور مايو التي تقطف في الصباح الباكر يدويا من منطقة غراس جنوب فرنسا، وقد كانت فاتنة هوليوود مارلين مونرو تضع بضع قطرات منه قبل النوم.
شانيل رقم 5 التاريخ
كلفت كوكو شانيل أرنست بيو أن يصنع ستة عطور. من رقم 1 حتى رقم 6. وكانت الزجاجة التي تحوي عطر رقم 5 هي التي راقت للآنسة شانيل واختارتها من بين الأخرى ات.
قدم شانيل العطر أول مرة لبعض أصدقائها في 5 مايو 1921. في البداية كانت شانيل تمنح العطر لزبائنها المميزين كهدية عند زيارتهم لمعرضها.
في عام 1924، عرض رجل الأعمال الفرنسي بيير ورتيميه على كوكو أن يشاركها في تسويق العطر. تملك 70٪ من العطر بينما امتلكت كوكو 10٪ وامتلك صديقها باديه 20٪. الآن عائلة ورتيميه هي التي تمتلك حق التسويق للعطر.
شانيل رقم 5 الطراز
«أريد أن أمنح النساء عطرا مصنوعا»، تقول شانيل. «أنا حقا أعني مصنوعا، مثل الفساتين شيء مصنوع. لا أريد أن تضع المرأة أي ورد أو ليلك من الوادي، أريد عطرا مركب». رقم 5 صار مشهورا لأنه العطر الأول الذي صنع من مركبات كيماوية وعدة طبقات، عطرا يمكنه أن يبقى لفترة طويلة، أو حتى ليلة كاملة.
طبقت شانيل نظرية جديدة في عالم العطور الفرنسية، فالرائحة يجب ألا تفسد مع الوقت، بل تتحول لشيء أجمل، حيث أن العطور في تلك الحقبة كانت أغلبها تصنع من الزهور والورود، مما يعجل بفسادها لاحقا. تقول: «لقد آردت عطرا يعكس خصوصيتي، شيء فريد، ويمثل خلاصة الأشياء». أنها تومن أن العطر يجب أن يظهر المرأة أكثر طبيعية، أن يتماهى معها، ولا يكون أقوى منها.
شانيل رقم 5 طبقات العطر
يتكون العطر من طبقة من فلورال - ألدهايد تحوي هذه الطبقة زهر من نبات الكنانغا وزيت نبتة النيرولي، ثم طبقة ألدهايد أخرى تتكون من الورد والياسمين، أما القاعدة فمصنوعة من خشب الصندل ونبتة فيتيفير والفانيلا.
بين المختبر للآنسة شانيل أنهم يضيفون إفرازات من غدد قطط السيفيت، ليبقى العطر أطول فترة ممكنة. جماعات حقوق الحيوان مثل الجمعية العالمية لحقوق الحيوان، تحركت لتمنع مثل هذا الإجراء. واستجابة لهذه الضغوط توقفت شركة شانيل عن استخدام إفرازات الغدد لهذه القطط عام 1998، واستبدلتها بمركبات صناعية.
شانيل رقم 5 سفيرات العطر
زادت مبيعات العطر في عام 1950، عندما قامت مارلين مونرو بتمثيل العطر كوجه دعائي، حتى أن القائمين على العلامة قالوا انها زادت من شعبيته. في عام 1953 عندما سُألت مارلين «ماذا تضعين إذا ذهبت للنوم؟»، قالت: «بضع رشات من عطر رقم 5». هذه الإجابة جعلت المسؤلين في شانيل يقولون: «لا تضعي العطر، إلا إذا أردت أن يقبلك أحد».
أشهر من مثل العطر كوجه دعائي مارلين مونرو، كاترين دينوف، إيستيلا وورين، ونيكول كيدمان التي قامت عام 2004، بعمل إعلان تلفزيوني طويل، قام بالتمثيل معها الممثل البرازيلي رودريقو سنتورو، وأخرجه المخرج الأسترالي باز لورمان، وكان قد كلف إنتاجه عدة ملايين مما جعله يدخل موسوعة غينيس كأحد أغلى الإعلانات في التاريخ، هذا الإعلان عرض باسم (رقم 5، الفيلم).
سينما عراقية
قبل الحرب العالمية الأولى لم ليكن للسينما وجود في العراق، وبالرغم من أن أول فيلم عرض في العراق كان في عام 1909، إلا أن لا نشاطا سينمائيا واضحا نشأ، حيث ظلت الأفلام الأجنبية الصامته هي المتاحة إلى ان قام بعض التجار بتشييد دور للسينما في بغداد والمدن العراقية الكبيرة، واخذو يستوردون بعض هذة الأفلام بين وقت واخر.
وفي عام 1921-1922 زاد عدد دور السينما تدريجيا، وتضاعف عدد الأفلام الصامته إلى ان بدأت تظهر الأفلام الأجنبية الناطقة.
وبعد سنة 1927 اخذت تعرض الأفلام المصرية أيضا.
سينما عراقية الأربعينيات
تسبب إقبال الجمهور العراقي على مشاهدة الأفلام المصرية في دفع بعض المنتجين العراقيين للتفكير في عقد شراكة سينمائية مع الفنانين المصريين، لتشهد أربعينيات القرن الماضي عرض بعض الأفلام المصرية-العراقية المشتركة.
بدأت تلك الأفلام عام 1946 بفيلم "ابن الشرق" من إنتاج شركة "أفلام الرشيد" العراقية-المصرية، وكان من إخراج المصري إبراهيم حلمي، وبطولة بشارة واكيم ومديحة يسري ونورهان، والعراقيين عادل عبد الوهاب وعزيز علي وحضيري أبو عزيز. دارت أحداث الفيلم حول شاب عراقي يدرس الطب في القاهرة وينفصل عن حبيبته ليقع في شباك فتاة لعوب، قبل أن يكتشف حقيقتها ويعود مرة أخرى إلى حبيبته في نهاية الفيلم.
سينما عراقية الأربعينيات
بعد عام واحد عُرض فيلم "القاهرة بغداد"، وهو إنتاج عراقي مصري مشترك من كتابة يوسف جوهر، وإخراج المصري أحمد بدرخان. شارك في بطولته مجموعة من الممثلين العراقيين والمصريين، مثل سلمان الجوهر، وإبراهيم جلال، وبشارة واكيم، ومديحة يسري، وحقي الشبلي. تدور أحداث الفيلم حول شاب عراقي يُتهم بقتل عمه، فيسافر إلى مصر هارباً، وهناك يقع في حب فتاة مصرية جميلة، ثم يعرف أن الشرطة العراقية ألقت القبض على القاتل الحقيقي فيقرر عندها العودة مع حبيبته إلى العراق.
في عام 1949، قامت شركة "ستوديو بغداد" باستثمار نجاح الفيلمين السابقين عندما أنتجت فيلم "ليلى في العراق" من إخراج المصري أحمد كامل مرسي، وبطولة جعفر السعدي، وإبراهيم جلال، وعفيفة إسكندر، ونورهان. حكى الفيلم قصة الفتاة الجميلة ليلى التي تعيش في لبنان ويضغط عليها أبوها للزواج من شخص ثري لا تحبه. تهرب ليلى في ليلة الزفاف وتسافر إلى العراق لتعيش مع عمها، وهناك تتعرف على شاب وسيم وتقع في غرامه. لم يحقق فيلم "ليلى في العراق" أي نجاح ماديّ، حتى أن خسائره تسببت في توقف "ستوديو بغداد" عن الإنتاج السينمائي.
في عام 1948، أنتجت شركة "ستوديو بغداد للأفلام والسينما" فيلم "عليا وعصام" من بطولة إبراهيم جلال وسليمة مراد وعزيمة توفيق. وإخراج الفرنسي أندريه شاتان. والموسيقى من الحان صالح الكويتي.
سينما عراقية الخمسينيات
في منتصف خمسينيات القرن الماضي ظهرت السينما العراقية المستقلة، وانفصل السينمائيون العراقيون للمرة الأولى عن شركائهم المصريين، وتمكنوا من إنتاج عدد من الأفلام المهمة.
كان فيلم "فتنة وحسن" الذي أُنتج في عام 1955 أول فيلم سينمائي عراقي خالص، أخرجه حيدر العمر، وهو من تأليف وسيناريو وحوار عبد الهادي مبارك. دارت أحداثه في إحدى القرى العراقية الهادئة حول علاقة الحب التي جمعت الفتاة "فُتنة" وابن عمها "حسن"، وما مرت به هذه العلاقة من تهديد بسبب زوجة والد حسن.
سينما عراقية الستينيات
من الأفلام المهمة التي صدرت في هذه المرحلة، الفيلم التاريخي "نبوخذ نصر" الذي أنتج في عام 1962، ويُعدّ أول فيلم عراقي ملون على الإطلاق. قام كامل العزاوي بإخراج وتأليف الفيلم، وشارك في بطولته عبد المنعم الدروبي ويعقوب القرة غول وفوزي محسن الأمين وسامي عبد الحميد وسهيلة فوزي. دارت أحداث الفيلم حول شخصية الملك البابلي الكلداني نبوخذ نصر الثاني الذي حكم بابل في القرن السادس قبل الميلاد، ولعب دوراً مهماً في نهضة بلاد الرافدين.
وشهدت الستينيات إنتاج عدة أفلام من ابرزها:
سينما عراقية السبعينيات
السبعينيات مرحلة جديدة من مراحل تطور صناعة السينما. في هذه المرحلة، قامت الحكومة العراقية ممثلة في "المؤسسة العامة للسينما والمسرح" بإنتاج العديد من الأفلام المهمة.
يُعدّ فيلم "الظامئون" من الأفلام المهمة التي عُرضت في هذه المرحلة، حيث عرض عام 1972. وهو من إخراج العراقي محمد شكري جميل، وقصة وسيناريو وحوار عبد الرزاق المطلبي. ومن بطولة غازي الكناني وغازي التكريتي وخليل شوقي وناهدة الرماح. تدور أحداثه في إحدى القرى العراقية الفقيرة، التي تُصاب أرضها بالجفاف. في بادئ الأمر، يفكر أهل القرية في الهجرة إلى مكان آخر، لكنهم يتفقون في نهاية المطاف على الالتفاف حول أحد شيوخ القرية لحفر بئر. لاقى الفيلم ترحيباً كبيراً في الأوساط السينمائية الدولية، كما فاز بجائزة مهرجان "طشقند" السينمائي الدولي في عام 1973، ووصفه الناقد السينمائي مهدي عباس بأنه "شكّل علامة فارقة في مسار التجربة السينمائية في العراق"، كما أعلن التأسيس الرسمي للواقعية التسجيلية في السينما العراقية.
وشهدت السبعينيات إنتاج عدة أفلام من ابرزها:
سينما عراقية 1980–2003 فترة حزب البعث
مع دخول الثمانينيات، وبالتزامن مع وصول صدام حسين إلى السلطة، ظهرت بعض الأفلام التي عملت على تمجيد النظام القائم. مثل فيلم "الأيام الطويلة" عام 1980، من إخراج المصري توفيق صالح. دارت أحداث الفيلم حول قصة رئيس النظام البعثي اعتماداً على رواية كتبها الشاعر عبد الأمير معلة من جزئين بالعنوان نفسه، وتتحدث عن محاولة اغتيال رئيس وزراء العراق عبد الكريم قاسم، التي شارك فيها صدام حسين مع شبان آخرين، وهربوا إلى سوريا بعد فشل العملية.
سينما عراقية 1980–2003 فترة حزب البعث
ظهرت ملامح التدخل السياسي في صناعة السينما مرة أخرى سنة 1981، بالتزامن مع إنتاج الفيلم التاريخي الضخم "القادسية"، إذ اضطلعت وزارة الثقافة العراقية بإنتاج هذا الفيلم، وأخرجه المصري صلاح أبو سيف، وكتب له السيناريو والحوار الكاتب المصري محفوظ عبد الرحمن، فيما لعب دور البطولة ثلّة من النجوم العرب، من مصر مثلاً سعاد حسني وعزت العلايلي، ومحمد المنصور من الكويت، والعراقية سعدية الزيدي. قُدرت تكاليف إنتاج الفيلم بحوالي أربعة ملايين دينار عراقي (نحو 15 مليون دولار آنذاك)، وكانت ميزانية الفيلم هي الأعلى في تاريخ السينما العربية حتى توقيت عرضه. كان الهدف الأهم من الفيلم الاستحواذ على تعاطف الشارع العربي في الحرب ضد الجانب الإيراني. لكن مع كل هذا الصرف، لم يحقق الفيلم الهدف المنشود، حيث عُرض على نطاق محدود في بعض قاعات السينما داخل عدد من الدول العربية، ومُنع عرضه في الدول التي ساندت إيران في حربها، مثل سوريا وليبيا. كما فشل الفيلم في الحصول على الموافقة اللازمة من جانب الأزهر الشريف بمصر، بعدما أصدرت لجنة الدراسات والأبحاث الإسلامية بياناً رفضت فيه عرض الفيلم بسبب تجسيده لشخصية الصحابي سعد بن أبي وقاص، وهو واحد من "العشرة المبشرين بالجنة" الذين ترفض المؤسسة الأزهرية تجسيدهم في أي عمل فني.
سينما عراقية 1980–2003 فترة حزب البعث
في عام 1983، قامت الحكومة العراقية بتأكيد النزعة الوطنية في صناعتها السينمائية مرة أخرى، من خلال إنتاج فيلم "المسألة الكبرى" الذي عُرف أيضاً باسم "صدام الولاءات". كان من إخراج محمد شكري جميل، وبطولة العراقيين غازي التكريتي ويوسف العاني وسامي الملاك، إضافة لممثلين أجانب هم أوليفر ريد وهيلين ريان. تحدث الفيلم عن "ثورة العشرين" وأهم أحداثها وأظهر البطولات الكبيرة التي قام بها العراقيون أثناء تصديهم للاحتلال الإنجليزي. بلغت ميزانية الفيلم 24 مليون دولار، ورُشح للجائزة الذهبية في مهرجان موسكو السينمائي الدولي عام 1983.
وشهدت الثمانينات إنتاج عدة أفلام من ابرزها:
تأثرت السينما العراقية كثيرًا بالأحداث السياسية التي وقعت في تسعينيات القرن الماضي، بالتزامن مع اندلاع حرب الخليج الثانية وفرض الحصار الاقتصادي على العراق.
من بين الأفلام القليلة التي أنتجها العراق في تلك المرحلة، فيلم "الملك غازي" عام 1993، من تأليف وسيناريو معاذ يوسف، وإخراج محمد شكري جميل. وتناول الفيلم سيرة الملك غازي الذي حكم العراق في ثلاثينيات القرن العشرين. كما سلط الضوء على الجهود التي بذلها لتحرير العراق من النفوذ البريطاني.
في فترة الحصار، وتحديداً بين عامي 1994 و 1998، كانت هناك بعض الإنتاجات لأفلام مخصصة للعرض عبر التلفزيون، وكان نوعيتها رديئة، وميزتها الوحيدة أنها شغّلت الأيدي العاملة في مجال السينما. ولم يجر إنتاج أي أفلام سينمائية عراقية في تلك الفترة حتى سقوط النظام عام 2003.
سينما عراقية 2003–2024 الأفلام المستلقة
تدهورت أوضاع الصناعة السينمائية العراقية بعد سقوط نظام البعث في عام 2003، وعانى الفنانون العراقيون من الإهمال ورحل الكثير من المبدعين إلى الخارج لضعف الإمكانيات المادية المُتاحة. ومن أبرز المعوقات عدم وجود صالات سينما كافية بل هناك عدد كبير من المدن العراقية تخلو من أي دار سينما. فاصبحت الأفلام تصنع من أجل المهرجانات والمشاركات الخارجية فقط. كما لا توجد شركات إنتاج سينمائي ولا منتجين أصلاً، وليس هناك أي رؤوس أموال مخصصة للإنتاج السينمائي. وكل ما يُنتج في العراق من أفلام هو مجرد محاولات فردية تتم في ظل حصول بعض المخرجين على منح من هنا وهناك.
يُعدّ الفيلم الروائي "ابن بابل" الذي أُنتج عام 2009 من أبرز المحاولات الفردية، حيث أُنتج من خلال جهود عراقية-فرنسية مشتركة، وأخرجه العراقي محمد الدراجي. تدور أحداث الفيلم في شمال العراق عام 2003 عقب سقوط نظام صدام حسين. يتتبع الفيلم قصة طفل كردي يعيش مع جدته. وعندما يعرفان أن هناك بعض أسرى الحرب الذين عُثر عليهم أحياء في جنوب العراق، فإنهما يخوضان رحلة طويلة أملاً في العثور على والد الطفل الذي فُقد في سنة 1991 أثناء حرب الخليج الثانية.
سينما عراقية 2003–2024 الأفلام المستلقة
وفي عام 2019 تم صناعة الفيلم الروائي الطويل شارع حيفا كتابة هلا السلمان ومهند حيال، واخراج مهند حيال، حصل على جائزة أفضل فيلم اسيوي في مهرجان بوسان الدولي في كوريا الجنوبية، وحصل ايضا على جائزتين من قسم آفاق السينما العربية بالدورة الـ41 من مهرجان القاهرة السينمائي الدولي، وهما جائزة أفضل أداء تمثيلي، وأفضل فيلم في مسابقة آفاق السينما العربية. وعرض منصة نتفلكس، ومنصة موبي الفرنسية.
أما فيلم "جنائن معلقة" للمخرج العراقي أحمد ياسين، فهو من أواخر المحاولات السينمائية التي شهدها العراق مؤخراً، تدور أحداثه حول أسعد البالغ من العمر 12 عاماً، الذي يتبنى دميةٍ جنسية أميركية عُثر عليها في أماكن النفايات في بغداد. لاقي الفيلم استحسان العديد من النقاد والسينمائيين، وفي سبتمبر 2022 تمكن من المشاركة في مهرجان البندقية السينمائي الدولي.
من أبرز الأفلام المستلقة خلال هذه الفترة:
سينما عراقية 2025– حتى الآن، انطلاقة جديدة
شهدت هذه الفتره عودة الانتاج السينمائي التجاري من قبل شركات مختصة وساعد انتشار دور العرض في المجمعات التجارية في المدن هذا الحراك الجديد. في موسم عيد الفطر 2025 عرض فيلم «باب رقم 7» للمخرج أنس منفي ليكون بداية انطلاقة جديدة للصناعة. وفي نيسان/أبريل 2025 عرض فيلم «ندم» للمخرج ريكا البرزنجي. وأعلنت وزارة الثقافة عن إطلاق منحة رئيس الوزراء لدعم السينما العراقية والبالغة خمسة مليارات و170 مليون دينار عراقي.
رقم 5 الفلم (فلم)
رقم 5، الفيلم (2004)، فيلم قصير دعائي لصالح شانيل، طوله 180 ثانية أخرجه باز لورمان، وتمثيل نيكول كيدمان ورودريغو سانتورو. رصدت له موازنة بمقدار 42 مليون دولار أمريكي، مولته بالكامل شانيل. الفيلم الذي كان مقرر أن يعرض في قنوات التلفزة فقط كإعلان. عرض في عدد من دور السينما بأمريكا الشمالية، أثناء موسم أعياد الميلاد، ثم اختصر لـ90 ثانية حتي يمكن عرضه في التلفزيونات.
رقم 5 الفلم (فلم) الفيلم وزمن
كان الفيلم بطول 360 ثانية، قبل أن يختصر لـ180 ثانية، ثم 90 ثانية للإعلان.
رقم 5 الفلم (فلم) موسيقى
الموسيقي الرئيسة للفيلم المسماة "Clair de Lune" أو «ضوء القمر»، تأليف كلود ديبوسي.
كيفن نولان
كيفن أنتوني نولان (بالإنجليزية: Kevin Nolan) هو لاعب كرة قدم إنجليزي من مواليد 24 يونيو 1982 في ليفربول، إنجلترا. بدأ مسيرته الكروية مع نادي بولتون واندررز في عام 1999، وهو لعب معهم حتى 2008 ثم نقل إلى فريق نيوكاسل الإنجليزي ومنه إلى ويست هام يونايتد.
كيفن نولان المسيرة الدولية
استدعي نولان لمنتخبي إنجلترا تحت 18 سنة وإنجلترا تحت 21 سنة وذكر بعض المعلقين أنه مرشحًا مستقبليًا لتشكيلة منتخب إنجلترا الأول أفادت تقارير أن نولان قادر على الالتحاق بمنتخبي أيرلندا or أو هولندا حسب أصوله.
في 12 نوفمبر 2012، أعرب نولان عن حزنه لتجاهل مدربي المنتخب المستمر له.