hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
مايكل بي
مايكل بنجامين باي (بالإنجليزية: Michael Bay)‏ (وُلد في 17 فبراير من عام 1965) هو مخرج أفلام أميركي اشتهر بإخراجه أفلامًا مرتفعة التكلفة، وأفلام الحركة التي تحمل مفاهيم سامية، وتتّسم بالقطع السريع للمشاهد، والمؤثرات البصرية الأسلوبية، والاستخدام الكبير للمؤثرات الخاصة، ويشمل ذلك التصوير المتكرر للانفجارات. أنتج أفلامًا وأخرجها مثل فيلم أرمجدون (1998)، وبيرل هاربر (2001)، وسلسلة أفلام ترانسفورمرز (المتحولون) (منذ عام 2007 وحتى الوقت الراهن)، وحققت أفلامه إيرادات بلغت 7.8 مليار دولار أميركي في كل أنحاء العالم، ما جعله من أنجح المخرجين تجاريًا في التاريخ.
شارك في تأسيس شركة الإنتاج التجارية باسم المعهد، وعُرفت أيضًا باسم معهد تنمية الوعي الإدراكي المعزز. يشترك أيضًا في ملكية الكثبان البلاتينية، وهي شركة إنتاج أعادت صنع أفلام رعب من بينها ذا تكساس شينسو ماساكر (مجزرة منشار تكساس) (2003)، وذي إيميتيفيل هورر (رعب إيميتيفيل) (2005)، وذا هيتشر (2007)، ويوم الجمعة الثالث عشر (2009)، وأ نايتمير أون إلم ستريت (كابوس في شارع إلم) (2010).
مايكل بي
على الرغم من نجاحه التجاري في شباك التذاكر، يعتبر نقاد الأفلام أعماله ذات تقييم منخفض بشكل عام. حصل فيلم ذا روك (الصخرة) (1996)، وفيلم ترانسفورمرز (المتحولون) (2007) على تقييمات إيجابية نوعًا ما، لكن أفلامه الأخرى، بما فيها الأجزاء الأربعة الأخرى من ترانسفورمرز، حظيت بتقييمات سلبية من قبل النقاد.
مايكل بي نشأته
وُلد مايكل باي في لوس أنجلوس وربّاه والداه بالتبني، هاريت، وهي مالكة متجر لبيع الكتب واختصاصية بطب نفس الأطفال والمراهقين، وجيم، وهو محاسب قانوني معتمد. نشأ على الدين اليهودي. كان جده من روسيا. كانت ابنة عمه، سوزان باي، أرملة الممثل ليوناردو نيمو الذي مثل في فيلم ستار تريك (وهو الذي أدى في النهاية دور الممثل الصوتي سينتينال برايم في فيلم ترانسفورمرز: دارك أوف ذا مون (المتحولون: الجانب المظلم للقمر)). ارتاد مدرسة كروسرودز للفنون والعلوم في سانتا مونيكا (كاليفورنيا). يُنسب اهتمامه بأفلام الحركة غالبًا إلى حادثة في طفولته، فعندما كان ولدًا، ربط بعض ألعاب المفرقعات بقطار لعبة وصور الكارثة النارية التي حدثت بعد ذلك بكاميرا 8 ميليمتر الخاصة بوالدته، وجاء فريق الإطفاء وعوقب على فعلته.
مايكل بي مسيرته المهنية
دخل باي مجال صناعة الأفلام وهو يتدرب مع جورج لوكاس عندما كان في سن الخامسة عشرة، وقدم لوحة قصة فيلم رايدرز أوف ذا لوست آرك (سارقو التابوت الضائع)، التي اعتقد أنها ستكون شنيعة. تغير رأيه بعد أن شاهد الفيلم في المسرح، وأُعجب بالتجربة لدرجة دفعته ليصبح مخرج أفلام. تخرج فن جامعة ويسليان في عام 1986 واختص باللغة الإنجليزية والأفلام. كان عضوًا في أخوية ساي أبسيلون، وطالبًا مفضلًا لمؤرخة الأفلام جانين بيسينغر. ارتاد كلية مركز الفن للتصميم في باسادينا (كاليفورنيا) حيث درس الأفلام أيضًا من أجل مشروع تخرجه.
مايكل بي مسيرته المهنية
بدأ مايكل باي العمل على أفلام الحملات الدعائية، فأخرج الإعلانات التجارية والفيديوهات الموسيقية بعد أسبوعين من حصوله على شهادته العليا. ألهم عمله، الحرب العالمية الثانية بمدة 90 ثانية، إعلان شركة كوكا كولا الذي تبنته تسجيلات كابيتول. كان أول إعلان تجاري وطني له خاصًا بالحركة الدولية للصليب الأحمر والهلال الأحمر، وحصل على جائزة كليو في عام 1992. أخرج الحملة الإعلانية لوكالة الدعاية «جي إس بّي» بعنوان «ألديك حليب؟» لمجلس معالجة الحليب في كاليفورنيا في عام 1993، وحاز أيضًا على جائزة غراند بريكس كليو عن أفضل إعلان تجاري في العام. أثار نجاح باي في مجال الفيديوهات الغنائية انتباه المنتجين أمثال جيري بروكهايمر ودون سيمبسون اللذين اختاراه لإخراج أول فيلم طويل بعنوان باد بويز (فتيان أشقياء). صُور الفيلم في ميامي في عام 1994، وكان من بطولة النجم ويل سميث ومارتن لورنس.
مطار بنينا الدولي
مطار بنينا الدولي (إياتا: BEN، إيكاو: HLLB) هو مطار دولي يخدم مدينة بنغازي ثاني أكبر مدينة في ليبيا. ويقوم المطار بتشغيل رحلات داخلية ودولية.
مطار بنينا الدولي تاريخ
أعلن عن إغلاق المطار في 16 مايو 2014 بسبب القتال في المنطقة المحيطة به. وقد كان مغلقًا لإصلاح الأضرار التي تعرض لها نتيجة للقصف العشوائي الذي تعرض له، وقد أعلنت إدارة المطار أن الأشغال ستأخذ مدة لذلك فإن بعض الرحلات التي كانت تنطلق من المطار تم نقلها لتنطلق من مطار الأبرق الدولي في مدينة البيضاء. وقد أعيد افتتاح المطار رسميا بتاريخ 15 يوليو 2017 أمام الرحلات الجوية الدولية بعد إصلاحه وتجهيزه.
لون أكريلك
ألوان الاكريلك (بالإنجليزية: Acrylic paint)‏
هي ألوان تخلط بمواد راتنجية تخليقية بولى أكريلات ومشتقاتها وهي تستخدم في طلاء الحوائط وتعرف بالبويات البلاستيكية. وهى تتميز بسرعة الجفاف وتظل ثابتة للتغيرات المناخية وتقاوم الاصفرار والاكسدة والتحلل وتقاوم الغسيل بالماء كما أنها جيدة الالتصاق.
لون أكريلك الاسطح
ألوان الاكريلك ملائمة لعديد من الاسطح مثل قماش الخيام والاخشاب والكرتون والورق وتدهن مباشرة وهي تخلط بالماءويمكن أيضا خلط ألوان الجواش مع ألوان الاكريلك على البالتة ويمكن الرسم بها بالفرشاة والسكين.
التواجد الدولي المؤقت في الخليل
التواجد الدولي المؤقت في الخليل (بالإنجليزية: The Temporary International Presence in the city of Hebron)‏ هي بعثة مراقبة مدنية بالخليل بعثت بعد مجزرة الحرم الإبراهيمي سنة 1994 وكانت أول مهمة للبعثة قد بدأت في 8 ماي 1994. تتكون البعثة من مراقبين قادمين من الدانمارك وإيطاليا والنرويج والسويد وسويسرا وتركيا.
التواجد الدولي المؤقت في الخليل المهام
تتمثل مهمة التواجد الدولي المؤقت في الخليل في مراقبة وتدوين الحوداث التي يرتكبها كلا من الطرف الفلسطيني والإسرائيلي.
التواجد الدولي المؤقت في الخليل إنهاء البعثة
في 28 يناير 2019، صرح رئيس الوزراء الإسرائيلي بنيامين نتنياهو عبر تغريدة له في موقع تويتر، بأنه قرر عدم تمديد ولاية البعثة الدولية. وبرر قراره بالقول إن إسرائيل «لن تسمح باستمرار وجود قوة دولية تعمل ضدنا».
فن قبطي
الفن القبطي (بالإنجليزية: Coptic art) يطلق هذا الاصطلاح على الفن الذي أنتج بواسطة المسيحيين في وادى النيل من حوالي (1) ميلادية حت دخول العرب مصر عام 641 وموجود حتى الآن في الكنائس وكانت المسيحية قد ظهرت في عهد الامبراطور الرومانى نيرون عام 54 م وانتشرت بسرعة بين المصريين، وحتى أصبحت المسيحية الدين الرسمي في الإمبراطورية الرومانية والدول التابعة.
الفن القبطى هو الفن المصري القديم بعينه ولكن الاختلاف يعود في زمن الفن. إذ ان الفن المصري كان ينقش على معابد وهياكل المصريين والفن المصري الأوسط وإلى الآن ينقش على كنائس وهياكل المسيحية. دراسة الفن القبطي هي جزء من علم القبطيات.
فن قبطي التصوير الجدارى
كان التصوير الجدارى السائد في العصر القبطى يسير على نفس الطريقة التي تواترت منذ أقدم العصور في مصر وهي طريقة التصوير بألوان الاكاسيد على الحوائط المغطاة بطبقة من الجبس ومنه انتشرت هذه الطريقة بين مسيحي الشرق والغرب وظل الامر كذلك حتى بداية عصر النهضة. وقد وجه الاقباط عناية كبيرة إلى زخرفة الجدران والمحاريب الموجودة في الكنائس بالتصوير الحائطى مستعينين بموضوعات مستمدة من قصص الانبياء والأحداث الدينية فكانت هناك صور للسيدة العذراء والسيد المسيح أو الملائكة والرسل والقديسين والشهداء أو موضوعات من التوراة والانجيل.
فن قبطي تأثر الفن الاسلامى بالفن القبطى
يعتبر الفن الإسلامي خصوصا الإسلامي المصري فن متأثر بالمصريه القبطية نتيجه لاختلاط العرب بالأقباط (المصريين) كجامع ابن طولون الذي بناه مهندس من القبط اسمه سعيد الفرغانى وكلاهما تأثر بالفن الفرعونى القديم.
الجبس
الحوائط الجافة (وتسمى أيضًا اللوح الجصي، والبطانة الجافة، ألواح الجدران، الألواح الصخرية، ألواح الجبس، لوح الباستر، لوح السلاحف، لوح الصفائح، لوح الكاسترد، لوح الجبس ) لوحٌ مصنوع من ثنائي هيدرات كبريتات الكالسيوم ( الجبس، مع أو دون إضافات، تُبثق عادةً بين صفائح سميكة من ورق الواجهات والورق الداعم، وتستخدم في بناء الجدران والأسقف الداخلية. يُخلط الجبس بالألياف (عادةً الورق أو الصوف الزجاجي أو مزيج من هذه المواد) ؛ الملدنات، عامل رغوة . والإضافات التي يمكن أن تقلل العفن الفطري والقابلية للاشتعال وامتصاص المياه . في منتصف القرن العشرين، أصبح بناء الحوائط الجافة منتشرًا جدأ في أمريكا الشمالية بديلًا موفر للوقت والعمالة للخشب والجص .
سجن العبيد
سجن العبيد أو قصر العبيد كما كان يسمى أيضاٌ، يقع في شمال الهفوف القديمة بجانب قصر إبراهيم الأثري الذي تفصله عن براحة الخيل. حوله خندق من الشمال والغرب ومحيطه بارز عن سور المدينة، وله ستة أبراج. هدم عام 1395 هـ.
رسوميات
الرسوميات (بالإنجليزية: Graphics وتلفظ «گرافيكس») هي صور مرئية أو تصميمات تُنشأ باستخدام الحاسوب رقميًا في العادة ولكنها كانت تُنشأ بدون الحاسوب في مجالات البريد والجرائد وغيرها سابقًا.
رسوميات تسمية
كان أول من أطلق تسمية (Graphic Designer) هو المصمم وليام أديسون دويغنز عام 1922 وقام بتعريف مصطلح «المصمم الجرافيكي»:الشخص الذي يجمع بين العناصر المختلفة -كلمات، صور، ألوان...- في صفحة واحدة بشكل يجذب النظر. التصميم الجرافيكي مشتق من كلمة (Graph)، وهي تعني (رسم بياني)، أما كلمة (Graphic) فهي تعني (تصويري، مرسوم، مطبوع...)، معظم القواميس الفنية المتخصصة تفيد أن أصل هذه الكلمة لاتيني وهي من كلمة جرافوس – Graphus وتعني ضمن ما تعني: «خط مكتوب أو مرسوم أو منسوخ»، فأستعير اللفظ في اللغات الأوروبية لكي يطلق على كل رسم بخط منسوخ ثم أصبح اسماً عالمياً لهذا الفن.
رسوميات تاريخ
ظل التصميم الجرافيكي لفترة كبيرة يختص بإنتاج المواد المطبوعة (مجلات، جرائد، كتب، أوراق رسمية، أوراق معاملات، بطاقات فيزت، نشرات إعلانية، بطاقات تهنئة، تذاكر حفلات ومباريات، أختام، شعارات، مغلفات رسائل، مغلفات المنتجات، صناديق الطرود، وغيره.
رسوميات تطور الرسوميات
التطور الحاصل في مجال تكنولوجيا المعلومات أضاف الكثير للتصميم الجرافيكي فأضحى هناك فرع قائم بحد ذاته أطلق عليه اسم «الوسائل الإعلامية المتعددة» (بالإنجليزية: وسائط متعددة)، والذي يتعامل مع رسومات الكمبيوتر –بدون الحاجة إلى طباعتها- ويكونها في إطار حركي كالأفلام السينمائية، مع إمكانية استخدام التأثيرات الصوتية.
رسوميات فن الجرافيك
في معناه العام هو فن قطع أو حفر أو معالجة الألواح الخشبية أو المعدنية أو أي مادة أخرى بهدف تحقيق أسطح طباعية، والحصول على تأثيرات فنية تشكيلية مختلفة عن طريق طباعتها.
رسوميات فن الجرافيك
يستوحى المصمم رموزه وعناصره في الغالب من الطبيعة، ويبدأ التصميم عندما تتحول الفوضى إلى نسق ونظام (أي يكون التصميم مرتب ولا يحتوى على العشوائيه). والتصميم كلمة تدل على حدود العقل الإنساني، وعلى مدى الحقائق التي يدركها الإنسان ويستخلصها تدريجياً من الفوضى، وكلما زادت معارفه وثقافته ساعده ذلك على تنظيم التصميم، فيحل محل الفوضى النسق والنظام.
ولذلك فمن المتوقع أن تكون لدى الفنان حساسية زائدة عن الآخرين من حيث إدراك الأشكال وما تتضمنه من معاني. فالمصمم يمر بعمليتين خلال استلهام الطبيعة وما بها:
•	داخلية: متصلة بقدراته الإدراكية فيها من ثقافة ومزاج وقدرات فسيولوجية وبيولوجية.
•	خارجية: تتمثل في العلاقة بالطبيعة، حيث تعتمد عملية التصميم على التنظيم البصري، وعلى كيفية رؤية الطبيعة والتنوع فيها.
ويختلف مفهوم الطبيعة لدى المصمم تبعاً للمواقف البيئية المختلفة، كذلك توجد نماذج أخرى في البيئة تعكس النظام والتصميم في الطبيعة، وكلما كانت البيئة جذابة أحس الإنسان بحاجته لأن يعكس جمالها بطريقة تلقائية.
وقد أصبح مفهوم الطبيعة يعنى القوة المسيطرة على نظم ونسق الكون والوجود في نموه وتطوره، ومن الطبيعي في أن النظم الهندسية أو الرياضية كلمة تدل على الطبيعة سواء كانت عضوية أو غير عضوية، يتحكم فيها العوامل التالية:
•	التنوع.
•	التوزان.
•	التناسب.
•	التماثل.
وهناك علاقة بين التصميم والقانون الطبيعي للنمو، وأيضاً هناك علاقة بين التصميم والحياة، حيث يلاحظ توافر عناصر أسس التصميم في الطبيعة (الوحدة، التناسب، الإيقاع، الاتزان، السيادة).
رسوميات التصميم الجرافيكي والحياة
هناك خطأ شائع عن أن التصميم الجرافيكي هو –فقط- أحد مجالات الفنون، ولكن الحقيقة تخالف هذا الأمر لأن التصميم الجرافيكي له صلة كبيرة بالحياة؛ فهو يتغلغل ويشارك في جميع الأنشطة البشرية التي يتعامل من خلالها الإنسان في ميادين الحياة المتعددة. وبمعنى آخر، فإن التصميم الجرافيكي هو أسلوب حياة، وهو طريقة لإيجاد الحلول المختلفة التي يواجهها الناس في واقعهم اليومي. يمر المصمم بتجارب كثيرة في حياته ويتعرض لمواقف متنوعة، فتتحرك في داخله خبرات سابقة قد ترتبط بانفعالاته، وقد ويشعر المصمم بالحاجة إلى إيجاد مخرج لهذه الانفعالات حتى يحاول استعادة اتزانه، فيتجه نحو الناس لكي ينقل لهم صدى الخبرات التي اكتسبها. اليوم، ومع التطور الهائل في عالم الاتصال وما تبعه من تطور في شتى المجالات، تتضح الصورة أكثر من أي وقت مضى فيما يتعلق باهمية التصميم الجرافيكي وما يقدمه المصصمون لكافة الانشطة الحياتية اليومية في عالم يعج بالمنافسة وبالسرعة. في الجهة المقابلة هناك تطور مستمر في صناعة الإعلان، ولهذا فإن مصممي الإعلانات يعتبرون من أهم عناصر العملية الاتصالية، لأنهم يقومون بالاتصال مع شرائح مختلفة من المجتمع، وتقع على عاتقهم مسؤولية جعل المنتجات والخدمات جذابة لكل الناس، وهم أيضاً يساعدون على نقل وتثبيت الأفكار. لقد أصبح التصميم الجرافيكي أحد أهم عوامل النجاح لأي نشاط إنساني، وأصبح المصمم حلقة الوصل ما بين الشركات والجمهور، وبفضل جوهر عمل المصصم في نقل الأفكار والرسائل إلى الناس أصبح بالإمكان النظر إلى المصمم كشخص قائم بالاتصال، فهو يضطلع بمسؤولية صنع وإنتاج الرسالة الاتصالية بدءا من وضع الفكرة أو السياسة العامة ومراحل الصياغة المختلفة لها، وانتهاء بإخراجها وتقديمها للجمهور المتلقي بهدف التأثير.
رسوميات التصميم الجرافيكي والحياة
دائما يحتاج المصمم للتغيير الروتينى وسماع آراء الجمهور في مجالات كثيرة لإنتاج أفضل وفكر أفضل وهو التطوير الإعلاني للجمهور لكى تبقى حلقة وصل ناجحة بين الشركة والجمهور.
رسوميات التصميم الجرافيكي والحياة
حدد الباحث «ديفيد برلو» الشروط الواجب توفرها في القائم بالاتصال، وهو ما ينطبق على المصمم الجرافيكي، ويمكن ايجاز هذه الشروط في مايلي:
توافر مهارات الاتصال، وهي خمس مهارات " الكتابة، التحدث، القراءة، الإنصات، والقدرة على التفكير السليم لتحديد أهداف الاتصال.
اتجاهات القائم بالاتصال نحو نفسه ونحو الموضوع ونحو المتلقي، وكلما كانت هذه الاتجاهات ايجابية زادت فعالية القائم بالاتصال.
مستوى معرفة المصدر وتخصصه بالموضوع الذي يعالجه يؤثر في زيادة فعاليته.
مركز القائم بالاتصال في إطار النظام الاجتماعي والثقافي وطبيعة الأدوار التي يؤديها والوضع الذي يراه الناس فيه يؤثر على فعالية الاتصال.
معرفة السياسة الإعلامية لمؤسسته، ويتم ذلك حسب «وارين بريد» بعدة طرق منها:
القراءة المستمرة لجريدة المؤسسة.
المشاركة في الدورات والمحاضرات التي تقيمها المؤسسة.
عن طريق الاحتكاك مع زملاءه ذوي الخبرة في المؤسسة.
عن طريق توجيهات رئيس التحرير.
رسوميات التصميم الجرافيكي والحياة
عن طريق الخبرة. أصبح التصميم الجرافيكي جزءاً أساسياً من حياتنا اليومية والاجتماعية والاقتصادية والسياسية نظراً لأن جميع أفراد المجتمع كافة -مستهلكين ومنتجين وتجار- بحاجة إليه، فالتصميم الجرافيكي بالنسبة للمستهلكين ضرورة ملحة لتحقيق غاياتهم في الإشباع عن طريق الإعلان الذي يزودهم بالمعلومات ويحيطهم بأفضل أنواع السلع والخدمات المعروضة، بمواصفاتها وأسعارها، وأماكن تواجدها، لكي يمكنهم من المفاضلة والتمييز بين الأنواع والبدائل المختلفة، ويساعدهم على اتخاذ قرارات الشراء على أسس مدروسة. أما بالنسبة للمنتجين ورجال الأعمال يعد التصميم الجرافيكي بمثابة متحدث رسمي عن نشاطاتهم، وهو الذي يحثهم على المحافظة على علاقاتهما الدائمة: بجماهير المستهلكين بالشكل الذي يطمحون إليه فهم يهتمون بإشباع الحاجات والرغبات من جهة، وتحقيق الأرباح من جهة أخرى. كل هذه الأمور جعلت للتصميم الجرافيكي أهمية خاصة ودورً مهماً في النشاط الاقتصادي، والاجتماعي، والسياسي، وجعلت منه في الوقت الحاضر علم له قواعده وأصوله العلمية التي تستند على المعرفة العلمية لعلم النفس والاجتماع والإدارة والاقتصاد وغيرها من العلوم، بالإضافة لكونه فناً في التطبيق والممارسة.
قصر إبراهيم
قصر إبراهيم هو قصرٌ تاريخي وأحد آثار الأحساء بالمنطقة الشرقية في السعودية. يقع شمال حي الكوت حيث كان المقر الرئيس لحامية الدولة العثمانية في محافظة الأحساء في الهفوف التابعة للبصرة آنذاك. سيطر عليه الملك عبد العزيز آل سعود ليلة الخامس من جمادى الأولى 1331 هـ المُوافق 13 إبريل، 1913م أثناء ضمه للأحساء.
بدأ بناء القصر مع مسجد القُبَّة عام 963هـ المُوَافق 1555م، وخلال القرن التالي توسع ليضم القلعة، وسجنًا، وحمامات عُثمانية. في مارس 2019 أعلنت الهيئة العامة للسياحة والتراث الوطني انتهاء مراحل الترميم في جميع أجزاء ومرافق القصر، والتي شملت إعادة بناء الأجزاء المتساقطة، إضافة إلى الأعمال الجصية لمرافق القصر، مع دهن المباني حسب المواصفات المناسبة للموقع التاريخي، وتسوية الساحة المقابلة للقصر وتأهيلها لتكون مقراً لإقامة الفعاليات والمهرجانات السياحية.
قصر إبراهيم التسمية
اختَلَفت الروايات حول تَسمية القصر بقصر إبراهيم، حيثُ يُرجِعُ البعض التَّسمية للقائد العُثماني إبراهيم باشا في فترة حُكم الدولة العثمانية للأحساء. ويَرى البعض أن هذا الاسم أُطلق على القصر خِلال القرن الرابع عشر الهجري ومنهم من قالَ أنَّ تسمية القصر بإبراهيم نسبةً إلى قائد الجُند العثماني الذي حوله في فترة من الفترات إلى مقر للحامية بدلًا مِن قصر صاهود بالمبرز، وهُناك روايةٌ أُخرى تَقول أنَّ إبراهيم بن عفيصان هُوَ من بنى القَصر.
قصر إبراهيم وصف القصر
يغطي قصر إبراهيم مساحة قدرها 16500 متر مربع، وتدمج بين البناء الإسلامي والعسكري والتصميمات المعمارية الخاصة بمحافظة الأحساء، التي تتضح في تصميم الأقواس والقباب والزخارف الموجودة فيه، ويعطيها بناؤها الضخم، ومشارفها العلوية تأثير القلاع النموذجية.
ويتكون طراز القصر المعماري من طرازين هما:
الطراز الديني: هناك الأقواس شبه المستديرة والقباب الإسلامية بارزة في القصر ومحراب المسجد والتي يسود استعمالها في تركيا. وبالنسبة للمأذنة فهي في شكل المسلة السائدة في الأشكال التركية مع كونه من الخشب، وبعد أن دخلت الأحساء تحت حكم الملك عبد العزيز آل سعود عام 1331هـ أضاف الملك عبد العزيز للقصر طرازا آخرا بخلاف الطراز الذي بُني عليه، يظهر في الأقواس شبه المستديرة والقباب الإسلامية.
وتم الاعتماد في بناء القصر على المواد المحلية، حيث بُنيت جدرانه من الطين المخلوط بالقش والأسقف من جذوع النخيل والشندل والحجارة. ويوجد في القصر مسجد يضم القباب بجانب السور الرئيسي، وبداخله حمام يأخذ شكل قبة في الزاوية المقابلة للمحراب، ومئذنة عالية يتم الوصول إليها عبر سلم حلزوني شُيّد من الحجر وفي أعلاها استراحة المؤذن.
قصر إبراهيم وصف القصر
أما شكل القصر العام فهو مربع أو مستطيل الشكل نسبياً مع سور طويل وابراج في الزوايا، وأحياناً في نقاط متوسطة، أما الأبراج فهي مستديرة الشكل بصفة عامة وملتصقة مع هيكل السور، والأسوار بها متاريس مع حواجز عالية للحماية وسقوف الأبراج أيضاً بها حواجز عالية وهي مستديرة مثل حواجز السور مع وجود فتحات لإطلاق النار، وهناك مجموعات متنوعة من الفتحات لأغراض المراقبة، وتعتبر الردهة من أشكال التصميم المميزة وهي عبارة عن فتحة مغطاة بجزء بارز من المبنى ومنها يمكن للجنود النظر إلى أسفل السور.
قصر إبراهيم بناء القصر
يرجع تاريخ بناء قصر ابراهيم لسنة 963 هـ/1555م إلى بدايات عصر الدولة الجبرية التي حكمت شرق المملكة العربية السعودية و البحرين وأجزاء من الإمارات وسلطنة عمان بدأ من سنة 820 هـ / 1417 م .
قصر إبراهيم أهم أجزاء القصر
تتقدمه غرفة أرضية كانت مخصصة للحراسة، ويوجد في الأعلى منها غرفة أخرى يُصعد إليها عن طريق درج البئر، وهيأها موقعها للإشراف على مدخل القصر ومراقبة الدخول إليه والخروج منه، وقد شيد مدخل القصر بطريق المدخل المكسور، ويقع في منتصف الجدارالغربي للسور.
يقع في الجهة الجنوبية الغربية من القصر، وقد بناه علي باشا حاكم الأحساء بين عامي( 279-979هـ)، ويتميز بمئذنته الشاهقة التي يُصعد إليها من بدرج حلزوني بُني بالحجارة، يصل إلى أعلاها عند استراحة المؤذن والمزينة بستائر خشبية، ويتميز المسجد أيضًا بقبته الضخمة والتي روعي في بنائها النواحي الهندسية بما يكفل توزيع الأحمال وتردد الصوت والإضاءة، عبر النوافذ الجصية ذات الزخارف الإسلامية، كما زين المحراب بالزخارف الهندسية. ويحيط بالمسجد من الجهتين الشمالية والجنوبية رواقان ويوجد في أعلاهما قباب عدة دائرية الشكل، وفي الجهة الشرقية رواق آخر يظلل مدخل المسجد الرئيسي، ويليه على الناحية الشرقية محراب تؤدى فيه الصلاة خلال الصيف.
قصر إبراهيم أهم أجزاء القصر
تقع إلى الشرق من القصر في منتصف جداره الشرقي، وتتكون المقصورة من أربع غرف، اثنتان في الأسفل واثنتان في الأعلى، ويُصعد إليهما بدرجين أحدهما للصعود والآخر للنزول، وبين كل غرفتين رواق الاستقبال، وتتميز المقصورة بموقعها الاستراتيجي؛ إذ تشرف من خلاله على أجزاء القصر كافة.
تمتد في جنوبي القصر وإلى الشمال من مقصورة القيادة، وتتألف من عنابر طويلة مفتوحة روعي فيها أهمية توفير الإضاءة والتهوية من خلال الجدار الشرقي للسور، وكذلك الحال في الجدران الغربية للعنابر؛ إذ فتحت أبواب عدة على جانب كل منها نافذة توجت بأقواس خشبية مزينة بمثلثات زجاجية ملونة يليها ثلاث نوافذ غائرة، وتتقدم العنابر أروقة متوجة بأقواس نصف دائرية.
مبنى مربع الشكل مسقوف بقبة دائرية كبيرة، وسار العمل فيه على نهج حمامات البخار الإسلامية حيث البركة الرئيسية ويحيط بها الأروقة المدببة، ويُجلب إليها الماء من بئر القصر عبر قنوات من الفخار بعد أن يتم تسخين الماء في أحواض مخصصة لذلك ثم ينقل الماء إلى مبنى الحمام الرئيسي. ويُعتقد أن الجزء المتبقي هو الغرفة الباردة بينما تم إزالة الغرفتين الدافئة والحارة.
قصر إبراهيم أهم أجزاء القصر
يقع البئر في منتصف الجدار الغربي بين المدخل الرئيسي جنوبًا وجناح الخدمة شمالاً، ويتراوح عمق البئر من 15-20م، وقد شيد عليه في فترة لاحقة(صدر)؛ لرفع المياه، وشيد شمال البئر خزان ماء له فتحتان من الشمال خصصت للوضوء(بلابيل)، وترد إليه المياه عن طريق قناة من البئر. ونظرًا لأهمية البئر فقد أقيم بجواره برج للحراسة يصعد إليه بدرج.
ويقع على امتداد السور الغربي للقصر من الجهة الشمالية، وخصص هذا الجناح لإعداد الطعام للجند، فتم تجهيزه بأفران عدة للطبخ أو الخَبز.
ويقع جنوب المدخل الرئيسي وشمال المسجد، ويتكون من خمس غرف صغيرة بطول 4م وعرض 2.5م تطل جميعها على رواق تتقدمه استراحة تتضمن دكة لجلوس الطلاب، شيدت فيها مصاطب بطوب اللبن للنوم، ويوجد في أعلاها كوة مستطيلة مخصصة لوضع حاجيات الضباط.
شيدت خصيصًا لعدد محدود من خيل الضباط بينما وُضعت باقي خيول الجند في براحة الخيل غرب القصر من الخارج، وجهزت اسطبلات الخيل بأماكن لشرب وأكل الخيول، وتتألف الاسطبلات من من غرف مستطيلة تمتد من الشرق إلى الغرب، ولها أبواب ترتفع إلى مستوى السقف؛ كي يتمكن الفارس من الدخول إليها، وهو يمتطي الخيل.
قصر إبراهيم أهم أجزاء القصر
عبارة عن غرفة مربعة الشكل بنيت أسفل الأرض ويتم النزول إليها عبر درج على شكل نصف مربع، وبنيت فوق الغرفة صبة صغيرة، وشيد جنوبها غرفة المراقبة التي يحدها من الجهة الشمالية رواق يظلل مدخل غرفة المراقبة وفتحة النزول إلى القبو، كما يحدها من الجهتين الشرقية والغربية رواقان بني فيهما مصاطب من جذوع النخل؛ لحشو ودك البنادق وتعميرها، وتتوج الأروقة الثلاثة أقواس مدببة يتوسط كل جهة قوس ذو مقرنصات مدببة صغيرة أكسبتها مظهرًا جماليًا.
ويبلغ عددها ثمانية، يتميز برج المدخل الرئيسي عن بقية الأبراج بشكله المستطيل، بينما تتميز الأبراج الأربعة الواقعة في أركان القصر بمزيج بين الشكل المستطيل والدائري، أما الأبراج الثلاثة الأواسط، فتميزت بشكلها نصف المستدير، وتميز البرج الشمالي الغربي بقوة بنائه؛ حتى يتحمل ثقل المدفع الذي كان منصوبًا عليه. كانت الأبراج تستخدم لأغراض المراقبة والحماية وإطلاق النار على المعتدي، ويصل بينها طريق عريض فوق السور الذي تتخلله أيضًا فتحات لإطلاق النار.
وهي آخر المباني المبنية في القصر، وقد أنشئت في عهد الملك عبدالعزيز؛ إذ وضع فيها أقدم تلكس وصل إلى الساحل الشرقي باعتبار موقعه الحيوي الهام حيث كان قصر إبراهيم مقرًا للعساكر والاتصالات الإدارية في تلك الجهة.
قصر إبراهيم مراحل الترميم التي مر بها القصر
في عام 1288هـ قدمت لجنة مهندسين، واصحبوا أحمد مدحت باشا الصدر الأعظم رئيس الوزارة، وبعد حيرتهم في طريقة الترميم أستدعوا أشهر البنائيين المحليين ويدعى أحمد العبد السلام حيث أوضح لهم الطريقة الممكنة للعمل من خلال عمل سلالم من جذوع النخل
على أن تبدأ أعمال الترميم من أعلى إلى اسفل بحيث يتم فتح السلالم بعد الانتهاء من أحد الأجزاء العلوية بشكل تدريجي.
في عام 1370هـ وبعد الانتهاء من بناء قصر السراج الذي يجاوره من الجهة الجنوبية أمر الأمير سعود بن عبد الله بن جلوي أمهر البناء وهو عبد اللطيف بن أحمد العرادي رحمهُ الله لتنفيذ أعمال الترميم بقصر إبراهيم، ثم أعقبها مرحلة أخرى لترميم مأذنة وقبة المسجد وباقي اجزاءه بواسطة أحد أمهر البنائين المحليين سعد السلطان رحمهُ الله.
قصر إبراهيم موقع اليونيسكو
في عام 2018، أصبَحت واحة الأحساء خَامِس موقع سعودي يُسجَّل في قائمة اليونسكو للتراث العالمِي. يُعتَبَرُ قصر إبراهيم واحدًا مِن بين 12 موقعًا صُنِّفَت موقعًا للتراث العالمي دَاخِل محافظة الأحساء.
علي الماجد
علي الماجد هو الشيخ علي بن أحمد ال ماجد، كان عمدة محلة النعاثل بالأحساء شرق السعودية، كما كان عضواٌ في مجلس متصرفية الاحساء في عهد الدولة العثمانية، توفي سنة 1321 هـ.
معركة أبي قير البحرية
معركة أبو قير البحرية والتي سماها الإنجليز معركة النيل هي معركة بحرية وقعت في 2 أغسطس 1798 بين القوات البحرية الإنجليزية بقيادة نلسون والأسطول الفرنسي بقيادة نابليون بونابرت على شواطئ خليج أبو قير المصري. وانتهت بهزيمة الفرنسيين ونتائجها اعتُبرت ثورة في التكتيك البحري، الفرنسيون أضاعوا الوقت فضاعت فرصة النصر.
معركة أبي قير البحرية الخلفية التاريخية
فور عودة الجنرال الشاب نابليون بونابرت من إيطاليا في الأسابيع الأولى من العام 1798 بعد إحرازه انتصارات عسكرية باهرة، باشر بدراسة أوضاع القوات العسكرية الفرنسية المكلفة بغزو الجزر البريطانية وتحضيرها لهذه الحملة، ولكن سرعان ما أدرك صعوبة بل استحالة تنفيذ المهمة لأسباب عديدة أهمها، ضعف القوات البحرية الفرنسية مقارنة مع البحرية الإنجليزية التي باتت تؤمن السيطرة البحرية وتشكل سداً منيعاً أمام أي قوة تحاول غزو بريطانيا، بالإضافة إلى ضعف التجهيزات اللازمة للقوات الفرنسية لتتمكن من تنفيذ الغزو، وعدم توافر الأموال الكافية، والبرد القارس والأمراض المتفشية بين العناصر والتي تشكل عقبة كبيرة في تحقيق الهدف المنشود.
بناء عليه، تقدم الجنرال بونابرت في 28 فبراير/شباط 1798م إلى حكومة الإدارة Directoire بعرض هذا الوضع والصعوبات التي تعترضه وتحول دون تمكينه من تنفيذ المهمة الموكلة إليه بغزو الجزر البريطانية، واقترح خطة بديلة باحتلال مصر. وهكذا تحوّل هدف غزو الجزر البريطانية إلى تحضير لغزو مصر.
معركة أبي قير البحرية مصر والسياسة الفرنسية
منذ أوائل القرن السادس عشر وبالتحديد منذ العام 1536 أو خلال عهد السلطان العثماني سليمان الأول، كان التاج الفرنسي يتطلّع نحو منطقة الشرق الأوسط باعتبارها منطقة حيوية للمصالح الاقتصادية الفرنسية. وقد عملت فرنسا منذ ذلك التاريخ بفضل علاقات الصداقة والتحالف التي تربطها بالسلطنة العثمانية على تشجيع الاستثمارات الاقتصادية في هذه المنطقة، لا سيما في مصر التي احتلها العثمانيون في العام 1517، وكذلك منطقة البحر الأحمر وسوريا وفلسطين. كما عملت على افتتاح قنصليات وإيفاد بعثات ديبلوماسية إليها وافتتاح خطوط ملاحة بحرية لتنشيط حركة التجارة البحرية معها. إلى ذلك، عرضت فرنسا تمويل مشروع شق قناة السويس المقترح من قبل أحد المهندسين الأتراك في العام 1586 الذي أعيد طرحه في عهد لويس الرابع عشر، نظراً لأهميته، ولكونه يساعد في فتح أسواق جديدة فرنسية وينشط التجارة مع الشرق الأقصى.