hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
مسرح إغريقي الأقنعة والأزياء في المسرح الاغريقي
كانت الفرق المشاركة في الديونيزيات الكبرى (احتفالات تكريم الإله ديونيسوس) تحمل أقنعة، وكان بعض المشاركين في المواكب الذبائحية يلطّخون وجوههم بسلافة الخمر وبأوراق الكرمة ليغيروا ملامحهم، وانطلاقاً من هذا المثل الأول تم الانتقال إلى استخدام أقنعة حقيقية صنعت خصيصاً لهذه الغاية تبدي مظهراً وسيطاً بين المرعب والمضحك، فأضفي على الأقنعة المصنوعة من القماش ملامح بشرية، وأدخل «فرينيكوس» القناع النسائي، ثم جاء «ايسخيلوس» وأدخل عليها تحسيناً ملحوظاً، فصار القناع يصنع على أيامه من مجموعة قطع قماشية تضغط مع بعضها في قالب ثم تغطى بطبقة من الجبس، وكان الرسام يبيّن على هذه الطبقة ملامح الوجه ولون البشرة ويخطط الشفاه والحواجب، وكثيراً ما كان يعلو هذه الأقنعة شعر مستعار (باروكة) وتلصق لحى مستعارة على بعض الوجوه، كما كانت فيه فتحة كبيرة للفم قلما تحوي أسناناً، وثقبان ضيقان للعينين أما باقي العين فيرسم من قبل الرسام على القناع. وكان القناع يصنع أكبر من حجم الوجه الطبيعي فيغطي الوجه ويصل إلى منتصف العنق ويثبت بواسطة أربطة تربط من أسفل الذقن، ويوضع فوق الرأس قلنسوة من اللباد لثقله. وكان الممثل يستطيع إزاحته إلى الخلف أثناء الاستراحة أو بين المشاهد. وتطورت صناعة الأقنعة بعد «اسخيلوس» و«ارستوفانيس» لتتجاوز الابتسامة الجامدة والملونة بطريقة تتفق مع الواقع فبدأت بعض العواطف والانفعالات الهادئة تبدو على القناع، وذلك بخطوط محدودة الأثر تنحت على الوجه مثل تجعيدة أفقية على الجبهة، أو إبراز الشفتين. ثم نصل إلى عصر «فيدياس» النحات المشهور حين ازدهر «سوفوكليس» و«يوربيديس»، لكنه لم يحدث تطوراً كبيراً على الأقنعة، ليس لعجز النحات بل لرغبته في التعبير عن الوجه الصارم بالملامح الهادئة لاعتقاده أن الهدوء والاتزان كانا أساس الفن الإغريقي كله، فكان التعديل لا يتعدّى فتح الفم وتجعيدة أو اثنتين على الجبهة أو بين الحواجب مع بعض الألوان الحقيقية التي تظهر الملامح.
مسرح إغريقي الأقنعة والأزياء في المسرح الاغريقي
كما وتطور القناع في العصر الهيلينستي فأصبح شديد التأثير، مخالفاً للطبيعي، فبرزت الحواجب واضطربت وازدادت التجاعيد عمقاً وازدادت فتحتا العينين وبولغ في فتحة الفم.
تقسم الأقنعة إلى نوعين: قناع لشخصية معينة في المسرحية، وقناع لدور معين ينطبق على أي شخصية مماثلة ما دامت مشتركة بالظروف والعمر. ويعبّر القناع عن:
أ- الشخصية: ملك، رئيس كهنة، من الشعب، رجل طيب أو خبيث.
ب- نوعها: لأن أدوار النساء كان يقوم بها الرجال.
د- نوع المسرحية: تراجيديا، كوميديا، مسرحية ساتورية.
كما أن الأقنعة كانت قد حققت متطلبات المسرح الإغريقي من حيث الرؤية والسماع، إذ كانت تفي بما يلي:
أ- تكبير ملامح الوجه (رغم سلبية استحالة التعبير الإيمائي في الوجه وكان يستعاض عنه إما باستبدال القناع أو باستعمال قناع ذي تعبيرين).
ب- زيادة طول الممثل (بالإضافة إلى دور الأزياء في ذلك)، وتسمى حيلة تضخيم الشخص «أونكوس».
مسرح إغريقي الأقنعة والأزياء في المسرح الاغريقي
جـ- تضخيم الصوت، لأن فتحة القناع كانت على شكل بوق رفيع من الداخل.
إنّ استعمال لباس خاص بالتمثيل الدرامي يعود كالقناع إلى فترة المواكب الذبائحية الأولى، ويعود إدخال اللباس عبر الفنون التشكيلية (رسم – تلوين - نحت) إلى «اسخليوس». ويتألف زي الممثل في المسرح الإغريقي - بالإضافة للقناع- من الحذاء والعباءة الخارجية والثوب والأشياء المستخدمة في حشو الجسم وغطاء الرأس.
- الحذاء، وله عدة أنواع: «كوثورنوس Kothornos»، وهو حذاء يرتفع ارتفاعاً ملحوظاً عن الأرض، يُصنع من شرائح خشبية متطابقة وملونة بشتى الألوان وأحياناً يصنع من الجلد أو اللباد أو الفلين كان بعضها يرتفع إلى 25سم، 30سم وكانت خاضعة بارتفاعها لمكانة الأشخاص فللملك والوزير أعلى الأحذية.
مسرح إغريقي الأقنعة والأزياء في المسرح الاغريقي
وكان لأفراد الجوقة حذاء أقل ارتفاعاً يدعى «الكريبيس Krepis»، وقد ابتكره «سوفوكليس» وهذا النوع أخف من سابقه لأن على الجوقة القيام بسلسلة حركات لم تكن ممكنة بالكوثورنوس حيث أنه (الكوثورنوس) في الوقت الذي يضخم حجم الشخوص رمزياً، وأدبياً أيضاً- يقلص بارتفاعه وثقله، إمكانية تنقلهم ويثقل كل خطوة، ويفرض أسلوباً تمثيلياً يرتكز على جمود الممثلين شبه الكامل، وهذا ما يعطينا تأثيراً واضحاً للنحت (الحذاء الضخم لتضخيم الممثل) على الرقص (التمثيل والحركة) وكما أن شكل المسرح ومقتضيات المكان، حيث أن الجمهور كان يحتل مكاناً يبعد كثيراً عن مكان التمثيل، أضفت على الأزياء ومنها الحذاء ضرورة إبراز وإظهار الممثل، فهي تزيد من ارتفاع قامته لكي يتضح له كيان واضح فوق خشبة المسرح، هذا بالإضافة إلى القناع وحشو الملابس، وكذلك ليكون له إيحاءً أدبياً أو رمزياً بأن هذه الشخصيات فوق مستوى البشر.
مسرح إغريقي الأقنعة والأزياء في المسرح الاغريقي
-حشو الجسم: وقد استخدم الإغريق صدرية وبطناً مستعاراً وفوقهما قميص يشدهما إلى الجسم ويغطي سائر الأعضاء وذلك لتضخيم الجسم بالأقمشة والوسائد بما يتناسب وضخامة القناع والحذاء ولا يخرج عن قوانين الجمال والتناسب إلا في رداء الكوميديا مما أعطى للمثل طولاً وضخامة.
-الألبسة: كان يتألف اللباس التراجيدي الإغريقي من عنصرين هما القميص المتعدد الألوان- ويدعى «بيليكوس» والرداء «ايبيبليما». وأما الأول: «بيليكوس» فهو ثوب طويل حتى العقبين وفي الحياة الواقعية كان لا يتجاوز الركبتين، كذلك أطالوا الأكمام حتى تغطي اليدين بصورة كاملة أو حتى الرسغين وفي الواقع كانت حتى المرفقين، وجعلوا الحزام الذي يشد إلى الوسط في الحياة الواقعية يرتفع فيشد على مستوى الصدر ويسمى «ماسخاليستر». وقد فعلوا كل هذا التعديل عن اللباس في الحياة الواقعية لكي يسبغوا على الممثل مسحة طول القامة.
وكذلك فقد كان الثوب «البيليكوس» محاكاً أو ملوناً بألوان زاهية ومغطى برسوم مقتبسة من أشكال بشرية وحيوانية ونباتية وغيرها. وذلك لكي يحظى الممثل بانتباه الجمهور.
مسرح إغريقي الأقنعة والأزياء في المسرح الاغريقي
أما الرداء الخارجي «الايبيبليماتا» فكان منه أنواع ونماذج متعددة منها مثلاً
«هيماتيون Himation» وهو رداء واسع يلف الجسم كله وكذلك «خالامودي chalamode» وهو قصير وينسدل عن الكتفين. وكذلك فقد وجدت قطع ملابس معدة لشخصيات معينة، فمثلاً كان ديونيزوس يرتدي قميصاً طويلاً أصفر، وللملك ثوبٌ أرجواني وللملكة عباءة بيضاء مشغولة باللون الأرجواني.. ولم تكن هذه الألبسة في التراجيديا الإغريقية تطابق في ترفها وألوانها الزاهية الألبسة اليومية بل كانت تأويلاً حراً وخيالياً للباس القومي الإغريقي.
غطاء الرأس، وكان له غرضان رئيسيان:
ب- إحياء الصبغة المحلية للدور فلكل شخصية غطاؤها.
وكذلك فقد استخدمت أدوات خاصة بالأزياء كالدروع للمقاتلين والسيف أو القوس للأبطال وصولجان للملك وعصا للمسنين.. ولقد كان للرموز والأسلوب هيمنة واضحة في التراجيديا خصوصاً على الواقعية في التمثيل.
مسرح إغريقي النصوص المسرحيّة الأدبيّة والشعر
تنقسم التراجيديا الإغريقية من ناحية الشكل إلى الأجزاء التالية:
أ- المقدمة: (البرولوجوس Prologos) تسبق دخول الجوقة إلى المسرح وقد تكون عبارة عن مونولوج يلقيه ممثل واحد أو ديالوج يشترك فيه ممثلان. وغايته التمهيد لأحداث المسرحية وقد لا تحوي بعض المسرحيات على هذا الجزء.
ب- المدخل: (بارودوس Parodos) وتدخل الجوقة (الكورس) أثناءها إلى الأورخسترا وهم ينشدون ويغنون ويرقصون.
جـ- المشهد التمثيلي: (ابيسوديون Episodion) يتحاور فيه الممثلون فيما بينهم أو مع أفراد الجوقة أو رئيسهم، ويختلف عدد المشاهد التمثيلية من مسرحية لأخرى.
د- الفاصل الكورالي: (ستاسيمون Stasimon) وهو فاصل يقوم بإنشاده أفراد الجوقة بين المشاهد التمثيلية وهم واقفون في الأورخسترا دون دخول أو خروج، والغاية منه التخفيف من حدة التوتر لدى المشاهد وإتاحة الفرصة للمثلين للاستعداد للمشهد التالي.
مسرح إغريقي النصوص المسرحيّة الأدبيّة والشعر
هـ- المرثيّة أو النحيب: (كوموس Kommos) ويشترك فيها الجوقة والممثلون بالإنشاد، وهي ليست ضرورية في كل تراجيديا.
و- المخرج: (أكسودوس Exodos) وهو الجزء الأخير من التراجيديا وغالباً ماينتهي بأنشودة يخرج أثناءها أفراد الجوقة من الأورخسترا.
أما الإيقاع الشعري (الوزن) في التراجيديا فكان في الحوار المرسل غير المنشد ينظم في بحر الرجز Iambric الثلاثي التفعيلة Trimeter، وأما الأجزاء المنشدة مثل (ستاسيمون وكوموس) فكانت تنظم في أوزان معقدة.
مسرح إغريقي الموسيقى والرقص في المسرح الاغريقي
يعود دور الموسيقى في المسرح الإغريقي تاريخياً إلى التقليد الذبائحي القديم الخاص بالأسرار الديونيزية، ثم انتقل فيه إلى البنية الدرامية.
مسرح إغريقي الموسيقى والرقص في المسرح الاغريقي
حيث ظهرت الموسيقى كلحن في منتهى البساطة، موحد النغم، يؤديه الناي بصورة رئيسية ويدعم الأقسام المتلوة ثم ما لبثت أن تداخلت الموسيقى مع الشعر الغنائي فأصبح النص يخضع لقوانين لحنية كما في التلاوة، وكان أحياناً يبرز الناي (مزمار الأولوس) في عزف منفرد، أو تختلط الموسيقى بالشعر في مزيج فريد، حيث أن الأبيات الشعرية وكذلك الترتيب الذي يجمع بين كل قياس موسيقي والإيقاع المعتمد كانا يؤديان معاً كعنصرين متعاونين، وذلك يبدو واضحاً في الأقسام الخاصة بالجوقة والتي كانت تؤدى غناء في معظم الأحيان، وأحياناً أخرى يرتفع غناء منفرد لأحد الشخوص، وكان «اسخيلوس» أيضاً موسيقياً ومؤلفاً لأغاني الكورس، وكان يسعى إلى نقل مزاجه ومشاعره إلى المشاهدين عن طريق الموسيقى والشعر الغنائي، حيث كانا في أيامه وحدة لا تنفصل فكان ابتكار الكلمة والنغم والشعر والميلودية يتم في آن معاً، وكان «أوربيدس» أول من أدرك الإمكانيات التعبيرية الخاصة في الموسيقى والغناء بعد أن حد من حضور الجوقة (الكورس) وشمل الأشخاص بالوظيفة الموسيقية التي كانت تقوم بها، موجداً بذلك نمطاً من التلاوة سميت «باراكاتالويه» والمختلفة عن القسم المحكي حصراً والمسمى «كاتالويه» فكان بهذا يزيد من شدة انفعال المشاهدين فيدع الموسيقى تتسلم قيادة الحديث على نحو ما يحدث حين يفيض الإحساس إلى الحد الذي لا تسعفه الكلمات.
مسرح إغريقي الموسيقى والرقص في المسرح الاغريقي
لقد ارتبط الرقص بالدراما اليونانية القديمة ارتباطاً وثيقاً لتطورها عن طقوس العبادة الديونيزية والتي كان الرقص فيها من أرقى الوسائل التعبيرية.
مسرح إغريقي الموسيقى والرقص في المسرح الاغريقي
ويقوم الكورس في الدراما بإنشاد الشعر إلى جانب أداء الرقصات التي لم تكن تتأثر بالإيقاعات فقط وإنما كانت تعبيراً متطوراً بالإيماءات التي تفسر مضمون الشعر، كما كانت الدراما تختم برقصات تشبه سير المواكب على إيقاع لحن السير (المارش)، ورغم عدم وجود تدوينات لحركات الرقص لكونها تعلم مباشرة دون تدوين بين الأستاذ وتلاميذه. [ فنحن نعلم أن <<الشعراء القدامى ثسبيس Thespis وبراتيناس Pratinas وكراتينوس Cratinus وفرينكوس Phrynicus كانوا يلقبون (بالراقصين)، لأنهم لم يعتمدوا على رقص الكوراس فحسب لتفسير مسرحياتهم ولكنهم وبغض النظر عن مسرحياتهم كانوا يُعلّمون الرقص لكل من يشاء أن يتعلمه>> وقد وصلنا هذا في نص ورد في كتاب «مائدة الحكماء Deipnosophistai» لـ «أثينايوس Athenaeus» وهو من القرن الثالث الميلادي، كما ورد فيه أيضاً أن <<اسخيليوس ابتكر كثيراً من الرقصات وخص بها أفراد الكوراس فقد ذكر كامليون Chamaeleon أن اسخيليوس كان أول من جعل الكوراس في مسرحياته يؤدي البوزات دون أن يستعين لذلك بأي مدرب من مصممي الرقص… فارسطوفانيس بغير شك، يجعل اسخيليوس يتحدث عن نفسه فيقول: (إنما أنا الذي اعطيت أوضاعاً جديدة للكوراس)…>>، وكذلك ورد فيه: <<وبالمثل فإن تليسيس Telesis أو تليستيس Telestes مدرب الرقص، ابتكر رقصات كثيرة وبفنه العظيم صور معنى ما يقال بحركة ذراعية… ولذا فإن ارسطوكليس Aristocles يقول أن تليستيس، وهو الراقص الذي كان اسخيليوس يستخدمه كان فناناً بارعاً حتى أنه كان يوضح أحداث المسرحية بأدائه حين كان يرقص في مسرحية «السبعة ضد طيبة»…>> ]
وأما «يوربيدس» وغيره من شعراء القرن الرابع ق.م فقد تركوا مهمة تعليم الجوقة وتدريب الممثلين إلى جماعة متخصصين في هذا الفن، وثمة أنماط مختلفة في الرقص باختلاف نوع العرض، ونمط مشترك بين الثلاثة يسمى «أيبوركيما» وأما الخاص بالتراجيديا فسمي «اميليا» والخاص بالكوميديا «كورداكس» والخاص بالدراما الساخرة «سيكينيس».
العائلة (مسلسل مصري)
العائلة، مسلسل تلفزيوني مصري إنتاج عام 1994. كتبه وحيد حامد وأخرجه إسماعيل عبد الحافظ، قام ببطولته محمود مرسي، ليلى علوي، عبد المنعم مدبولي، خيرية أحمد، ميمي جمال، منى زكي، محمد رياض، روجينا، وسناء يونس وعدد آخر من الفنانين.
العائلة (مسلسل مصري) قصة المسلسل
تدور أحداث المسلسل في مصر وقت حرب الاستنزاف وما تلاها من خلال عمارة وسكانها وعلاقتهم ببعض، وحول الأسرة التي تفقد أحد أبنائها بالحرب وتأثير ذلك عليها، كما يتناول قضية الإرهاب والفقر الذي يؤدي بالفقراء إلى الانجراف وراء التيار المتطرف.
فابيو كوينتراو
فابيو ألكسندر دا سيلفا كوينتراو (بالبرتغالية: Fábio Alexandre da Silva Coentrão‏)، (مواليد 11 مارس 1988)، هو لاعب كرة قدم برتغالي سابق، كان يلعب في مركز الظهير الأيسر مع عدة أندية أوروبية أبرزها ريال مدريد ومنتخب البرتغال.
بدأ مسيرته الاحترافية في مركز جناح، ولكنه تحوّل لمركز الظهير أيسر. انتقل في صيف 2011 إلى نادي ريال مدريد بصفقه بلغت 30 مليون يورو وانهى عقده مع ريال مدريد بالتراضي في عام 2018 من شهر أغسطس.
فابيو كوينتراو مسيرته الكروية
من مواليد فيلا دو كوندي، البرتغال. انضم كوينتراو إلى نادي ريو أفي في مسقط رأسه. في عام 2004 عن عمر يناهز 16 عامًا، لعب ثلاث مباريات في الدوري البرتغالي الممتاز.
في 1 يناير 2008، بعد عدم حصوله على فرصه للعب مع بنفيكا، انضم كوينتراو إلى ناسيونال ماديرا على سبيل الإعارة حتى نهاية الموسم.
في 5 يوليو 2011 وبعد مفاوضات مكثفة، توصل بنفيكا وريال مدريد إلى اتفاق بخصوص انتقال كوينتراو، ليوقع عقدًا لمدة ست سنوات في اليوم نفسه مقابل 30 مليون يورو
بعد إنهاء عقده مع ريال مدريد بالتراضي، وقع كوينتراو مع نادي ريو أفي في 31 أغسطس 2018.
فابيو كوينتراو مسيرته الدولية
لعب في جميع فئات الشباب مع منتخب البرتغال، كوينتراو رُشح ليكون أفضل لاعب في كأس ماديرا عام 2007 لمنتخب تحت 20 سنة، وأيضاً توج هدافاً للبطولة. بعد ذلك، مثل المنتخب في كأس العالم للشباب تحت 20 سنة لعام 2007. وفي نفس السنة، ظهر لأول مرة مع منتخب البرتغال تحت 21 سنة.
بعد أدائه الثابت مع نادي ينفيكا، رغم أنه نادراً ما كان يلعب أساسياً في موسم 2009–10، حصل كوينتراو على أول استدعاء له ليمثل المنتخب الأول في نوفمبر 2000 للعب مباراة الملحق في تصفيات كأس العالم 2010 ضد البوسنة والهرسك، ولعب لأول مرة في مباراة الذهاب في 14 نوفمبر على ملعب دا لوز، وقد لعب الشوط الثاني من مباراة الفوز 1–0.
أختير كوينتراو لتشكيلة كارلوس كيروش المكونة من 23 لاعب لتمثيل المنتخب البرتغالي في نهائيات كأس العالم 2010 في جنوب أفريقيا. لعب في مركز الظهير الأيسر، ولعب جميع مباريات المنتخب البرتغالي في البطولة وقدم أداء ممتاز عموماً، وخرج الفريق من البطولة في دور الستة عشر.
فابيو كوينتراو مسيرته الدولية
في 10 أغسطس 2011، سجل كوينتراو أول هدف دولي له، حيث سجل هدف بالرأس في مباراة الفوز 5–0 على لوكسمبورغ. لعب جميع المباريات والدقائق في بطولة أمم أوروبا 2012، حيث كان يلعب في مركز الظهير الأيسر إلى أن أقصي منتخبه من نصف النهائي.
عانى كوينتراو من إصابة في الشوط الثاني من مباراة البرتغال الأولى في كأس العالم 2014، ضد ألمانيا، وتم استبعاده لما تبقى من البطولة.
غاب كوينتراو عن بطولة أمم أوروبا 2016 الذي فازت به البرتغال، بسبب إصابة في الفخذ في التدريبات مع موناكو. عاد إلى المنتخب بعد 697 يوم في تصفيات كأس العالم 2018 ضد المجر، ولكن تم إخراجه في الشوط الأول بسبب الإصابة من مباراة الفوز 1–0 في في بودابست.
تم إدراج كوينتراو في التشكيلة المبدئية المكونة من 35 لاعب لنهائيات كأس العالم 2018 في روسيا، لكنه لم يتم إستدعاءه للقائمة النهائية.
فابيو كوينتراو الإحصائيات
1 تشمل كأس السوبر الإسباني وكأس السوبر البرتغالي.
2 تشمل كأس السوبر الأوروبي وكأس العالم للأندية.
قائمة الأهداف والنتائج مع منتخب البرتغال الأول.
خنيفيس
الخُنَيْفِيسُ تصغير خنفس. وقد يراد به:
خنيفيس، معدن فسطاط في محافظة حمص في سورية
بحيرة خنيفيس، في المغرب الأقصى
متنزه خنيفيس الوطني، في المغرب الأقصى
كورنثيا الخرطوم
كورنثيا الخرطوم فندق من فئة خمسة نجوم يقع في وسط العاصمة السودانية الخرطوم عند التقاء فرعي النيل الأبيض والنيل الأزرق، الفندق مملوك للحكومة الليبية وتديره شركة كورنثيا.
كورنثيا الخرطوم تاريخ الفندق
افتتح الفندق في 17 أغسطس 2008 تحت اسم برج الفاتح ثم غير الاسم لاحقا إلى كورنثيا الخرطوم، يتألف الفندق من 18 طابقا وبه 173 غرفة 57 جناحا جميعها تطل على النيل. وبه ستة مطاعم ومقاهي إضافة إلى ناد رياضي وناد صحي وملاعب للتنس والاسكواش. تم بنائه وتجهيزه بتمويل من قبل الحكومة الليبية بقيمة اجمالية بلغت 130 مليون يورو.
محمية سيدي شيكر الطبيعية
محمية سيدي شيكر الطبيعية هي فضاء طبيعي متميز غرب المملكة المغربية. تقع محمية سيدي شيكر قرب الشماعية بإقليم اليوسفية حيث أُنشئت منذ سنة 1952. تضم المحمية تنوع نباتي وحيواني منفرد، أهمه قطيع من غزال السهل يدعى غزال آدم (Gazelle dorcas) حيث يفوق عدد أفراده 250 رأسا.
محمية سيدي شيكر الطبيعية التاريخ
تم إنشاء المحمية بعد ما تم وضع الحدود الرعوية بغابة المصابيح الطالعة سنة 1952. وبفضل هاته الحدود تم تجميع عدد كبير من أزواج غزال الدوركاس المنحدر من جهة الحوز. تم تصنيف هذه المحمية بواسطة التصميم الرئيسي للمجالات المحمية كموقع ذو المنفعة البيويلوجية والإيكولوجية.
وتعد هذه المحمية من بين أقدم محميات الحيوانات الأرضية بالمغرب، التي تم وضعها من طرف مصلحة المياه والغابات
تم إنشاء المحمية بعد ما تم وضع الحدود الرعوية بمحمية المصابيح الطالعة سنة . وبفضل هاته الحدود تم تجميع عدد كبير من أزواج غزال دوركاس المنحدر من جهة الحوز. هاته المحمية التي تم تصنيفها من طرف التصميم الرئيسي للمجالات المحمية كموقع ذو المنفعة البيويلوجية والإيكولوجية.
محمية سيدي شيكر الطبيعية الموقع
يصل العلو المتوسط بهذه المنطقة إلى 300 متر. و يتميز بأرض مسطحة نسبيا وتعرف بعض الالتواءات في إتجاه الشمال حيث تتواجد تلال جبيلات.
تتموقع المحمية على الكتلة الصخرية الأولية التي تعرضت إلى انطواءات عميقة تحت تأثير حركة تكتونية عميقة.
و قد أعطت الصخرة الأم والتي تتكون من الشيست، أرض غير متقدمة نظرا للظروف المناخية غير ملائمة.
يشكل غزال دوركاس النوع البارز والأصيل داخل المحمية، فهو يتميز بصلابته وقدرته على التكيف مع المناطق الجافة والصحراوية.
بالإضافة إلى غزال دوركاس الذي يتعدى عدده500 رأس، هناك أنواع أخرى :
الثديات : هناك حوالي 15 نوع التي تم تعدادها بالجهة، منها : الخنزير، الثعلب، الأرنب البري، القنفذ، الجرذان.... 
الطيور : يستقر 59 نوع داخل الموقع (تم إحصاء 108 من الطيور داخل المحمية إذا أخدنا بعين الاعتبار الطيور المهاجرة والعابرة). من أهم الطيور نجد : اللقلاق، الصقر، الكروان العسلي، السمنة، القط الأسود البطن، الحجل، الفري ... وغيرهم
الزواحف : تم إحصاء 23 نوع في الجهة، توجد منها 13 داخل المحمية : السلحفات، العلجوم، الحرباء، الثعبان، السحلية...
طيران مالطا
طيران مالطا (بالإنجليزية: Air Malta)‏. هي شركة الطيران الوطنية المالطية. تسير 36 وجهة في أوروبا وشمال أفريقيا من مقرها في اللقة. وتتخذ من مطار مالطا الدولي مركزا لها.
يقع المكتب الرئيسي للشركة في الدور 2 من مركز سكاي باركس للأعمال، الواقع في مطار مالطا الدولي في اللقة. في الستينيات والسبعينيات كان المكتب الرئيسي لشركة طيران مالطا السابقة في سليمة.
طيران مالطا تاريخ
كانت مالطا مستعمرة بريطانية، حيث كان الركاب يعتمدون في سفرهم على السفن أو على أساطيل شركات طيران أجنبية (خصوصا منها البريطانية)، ولكن بعد إعلان الاستقلال، قررت الحكومة الجديدة تأسيس شركة وطنية بقرار من مجلس النواب وكان ذلك في 21 مارس 1973.
بدأت بتسيير رحلاتها في الأول من أبريل عام 1974 بواسطة طائرتي بوينغ 720 نحو كل من طرابلس وفرانكفورت ولندن وباريس ومانشستر وروما. في عام 1982 اشترت 3 طائرات من نوع بوينغ 737، وتم تسليمها عام 1983. وفي 1986 أعادت شراء طائرتين من نفس الصنف. وقدمت طيران مالطا طلبا لشراء أول طائرة من نوع إيرباص إيه 320 في 1987، وفي 1989 طالبت إضافة خيارات عليها. كما تم بيع الطائرتين من صنف بوينغ 720. وفي 1992 طلبت مرة أخرى طائرتين أخرى ين من نوع 800-737. وفي نفس العام، طلبت 4 طائرات من نوع آفرو آر جي 70 لتسيير رحلات نحو كل من كتلونيا وبلرم وتونس والمنستير.
طيران مالطا تاريخ
بعد افتتاح مطار مالطا دولي في عام 1992، تم إنشاء نظم للشحن، ويتضمن نقل البضائع على رحلاتها، وعام 1994 أطلقت طيران مالطا مركزا للبضائع. توظف الشركة 1380 شخصا، وهي مملوكة من قبل الحكومة المالطية بنسبة (98 ٪) والقطاع الخاص بنسبة (2 ٪). كما أنها تمتلك 25 ٪ من الشركة ميدافيا. وبحسب رابطة شركات الطيران الأوروبية عام 2006، فإن طيران مالطا من بين أقل الشركات التي تشهد فقدان حقائب المسافرين في كامل أنحاء أوروبا. وفي يوليو 2002، أعلنت بأن أسطولها سيضم إيرباص إيه 320 وإيرباص إيه 319، وأن آخر طائرة ستسلم في 2007. وحققت طيران مالطا نجاحات في قطاع الرحلات ذات التكلفة المنخفضة، فعلى سبيل المثال تقوم باستئجار طائرات في موسم الشتاء لتحقيق أكبر قدر من الأرباح.
طيران مالطا الوجهات
لدى طيران مالطا اتفاقية الرمز المشترك مع الشركات التالية:
طيران مالطا الأسطول
اعتبارًا من فبراير 2023، تشغل طيران مالطا الطائرات التالية:
سبق لشركة طيران مالطا تشغيل الطائرات التالية:
سامسونايت
سامسونايت أو سامسونيت (بالإنجليزية: Samsonite)‏ هي شركةُ تصنيعٍ للأمتعة حيث تصنعُ منتجاتٍ تتراوح من حقائب السفر الكبيرة إلى الحقائب الصغيرة وحقائب الأوراق. تأسَّسَت الشركة في دنفر، كولورادو بالولايات المتحدة وتتخذُ من لوكسمبورغ مقرًا لها حيث يتواجدُ مكتبها الرئيسي وهي مدرجةٌ في بورصة هونغ كونغ.
سامسونايت التاريخ
تأسَّسَت الشركة في دنفر بولايةِ كولورادو وتحديدًا في مدينة بلاك هوك في العاشر من آذار/مارس 1910 من قِبل جيسي شوايدر (1882-1970) باسم شركة شوايدر ترانك مانيفاكتيرينج (بالإنجليزية: Shwayder Trunk Manufacturing Company)‏. كان شوايدر التي يُتاجر في الأقمشة والحقائب رجل دينٍ متديّن وكان متأثرًا إلى حدِ بعيدٍ بشمشون – ويُقرأُ حرفيًا سامسون – الشخصيّة البارزة في الكتاب المقدس فقرَّر استخدامِ اسمه على العلامة التجارية التجاريّة التي يملكها ومن هنا جاء اسمُ شركة سامسونايت التي تخصَّصت مع مرور الوقت في تجارة الحقائب. بعد أن أصبحت حقيبة سامسونايت المنتج الأكثر مبيعًا للشركة في في منتصف ستينيات القرن العشرين، غيَّرت الشركة اسمها رسميًا إلى سامسونايت بعدما ظلَّت تُعرف لمدة طويلة بهذا الاسم لكن بشكلٍ غير رسميّ. قامت الشركة بعدها بتصنيعِ الكراسي القابلة للطي والطاولات في مورفريسبورو بولاية تينيسي.
سامسونايت التاريخ
باعت عائلة شوايدر الشركة لشركةٍ أخرى تحملُ الاسم بيتريس فودز (بالإنجليزية: Beatrice Foods)‏ في عام 1973، ومع ذلك فقد ظلَّت سامسونايت مستقلة نسبيًا داخل بيتريس حتى عام 1986 عندما بِيعت الشركة إلى كولبرغ كرافيس روبرتس (بالإنجليزية: Kohlberg Kravis Roberts)‏. مرَّت الشركة بعد ذلك بتغييرات متعددة في الملكيّة في الثمانينيات والتسعينيات، كما أُعيد هيكلتها في أكثر من مناسبة وقد ساهمً هذا بطريقة أو بأخرى في الترويجِ لها أكثر فأكثر. انتقلت ملكيّة سامسونايت من كي كي آر (وهي اختصارٌ لشركة كولبرغ كرافيس روبرتس) إلى شركة إي تو (بالإنجليزية: E-II)‏ التي عانت من الإفلاس في وقتٍ ما فأُعيد تسميتها باسمِ أستروم إنترناشيونال (بالإنجليزية: Astrum International)‏. اشترت هذه الأخيرة عام 1993 في إطار محاولتها العودة من جديدٍ والبروز في السوق شركة أمريكان توريسير وهي المالكة أصلًا لشركة سامسونايت. تقسَّمت أستروم بعد سنتينِ من ذلك فأصبحُ مقر سامسونايت مقرًا مستقلًا خاصًّا بها في دنفر.
سامسونايت التاريخ
أُغلق مصنع دنفر في أيار/مايو 2001، فانتقلَ المقر الرئيسي لشركة سامسونايت من دنفر إلى مانسفيلد في ولاية ماساتشوستس وذلك بعد تغيير الملكية في أيار/مايو 2005. نقلت سامسونايت – وهي الشركة المستقلّة أخيرًا – مكاتب التسويق والمبيعات من ماين ستريت 91 في وارن بولاية رود آيلاند إلى مانسفيلد بولاية ماساتشوستس اعتبارًا من فاتح أيلول/سبتمبر 2005. استحوذَ في نفس العام مارسيلو بوتولي الرئيس التنفيذي السابق لشركة لوي فيتون على الشركة لإخراجها من ركودٍ طويل، لكنّه تركها في عام 2009. قبل ذلك بعامينِ وتحديدًا في تموز/يوليو 2007 استحوذَت الشركة الاستثماريّة سي في سي كابيتال بارتنرز على سامسونايت مقابل 1.7 مليار دولار، وعليه أصبحت شركة سي في سي كابيتال خامس مالكٍ لشركة سامسونايت خلال 21 عامًا فقط.
سامسونايت التاريخ
عانت شركة سامسونايت ستور إل إل سي – والمعروفة رسميًا باسمِ سامسونايت كومباني ستورز إنكوايرر – في الثاني من أيلول/سبتمبر 2009 من بعض المشاكل الماليّة، فقرَّرت إغلاق ما يصلُ إلى 50٪ من متاجرها ووقفِ علامة تجاريّة تابعة لها في الولايات المتحدة. طُرحت الشركة في حزيران/يونيو 2011 في بورصة هونج كونغ وقُدّرت قيمتها خلال الطرحِ الأول بمليار وربع دولار أمريكي. دفعت سامسونايت في آب/أغسطس 2012 ما مجموعهُ 35 مليون دولار نقدًا لشراء ماركة الحقائب الراقية هارتمان (بالإنجليزية: Hartmann)‏ التي تأسَّست عام 1877، ثمّ وافقت في حزيران/يونيو 2014 على شراء العلامة التجاريّة التي تنشطُ في حقائب الظهر جريجوري ماونتين بروكتس من شركة بلاك دياموند إنكوايرر مُقابل 85 مليون دولار أمريكي نقدًا. في إطار استمرار خطّها التوسعي فقد استحوذت سامسونايت في آذار/مارس 2016 على شركة تومي للأمتعة الفاخرة مقابل 1.8 مليار دولار في أكبرِ عمليّة استحواذٍ لها على الإطلاق، ثم استحوذت في نيسان/أبريل 2017 على إي باغز مقابل 105 مليون دولار نقدًا وهي الشركة الصاعدة التي حقَّقَت 158.5 مليون دولار من المبيعات في عام 2016 بزيادة 23.5% عن عام 2015 الذي وصلَ فيها رقمُ مبيعاتها إلى من 128.3 مليون دولار.
سامسونايت المنتجات
قامت سامسونايت ابتداءً من عام 1961 بتصنيعِ وتوزيعِ ألعاب الليغو لسوق أمريكا الشمالية بموجبِ ترخيص من الشركة الأم الدنماركيّة. أنهى نزاعٌ على الترخيص في الولايات المتحدة في عام 1972 توزيعها لهذا النوعِ من المنتجات لكنها ظلَّت الموزع الرئيسي في كندا حتى عام 1986. طرحَ ألبرت ريكلير رئيس قسم المبيعات العسكرية والتصدير على قسم الأمتعة في سامسونايت فكرة تصنيع وبيع الليغو في الولايات المتحدة لكنّ الأخيرة لم تستجب لمقترحهِ بشكلٍ جدّي. لقد لعب ريكلير وستان كلاماج دورًا أساسيًا في تأسيس علامة ليغو التجاريّة في الولايات المتحدة حيثُ كان هذا جزءًا من توسُّعٍ شاملٍ للشركة في مجال تصنيع الألعاب.
سامسونايت الإنتاج
يتمُّ تصنيع أربعين في المائة من جميع حقائب سامسونايت في مصنعها في ناشيك بالهند، حيثُ تمتلك سامسونايت مصنّعي تجميعٍ في المجر.
سامسونايت العلامات التجاريّة
هذه قائمةٌ بالعلامات التجاريّة لشركة سامسونايت:
داليا العقيدي
داليا العقيدي (1968 -) هي مذيعة وإعلامية عراقية أمريكية.
داليا العقيدي حياتها ونشأتها
من مواليد بغداد 1968 ولدت في عائلة فنية عراقية فوالدها هو الفنان العراقي فخري العقيدي وأمها الفنانة العراقية الشهيرة غزوة الخالدي. في طفولتها كان لها ميل نحو الغناء واشتهرت لها أغنية وطنية للاطفال هي (علي يا طيار).
تخرجت من معهد الفنون الجميلة في بغداد. وفي عام 1988 اشتركت بمسرحية (دزدمونة) تأليف يوسف الصائغ وإخراج إبراهيم جلال وشاركت بها في مهرجان قرطاج المسرحي، وهناك رتبت هي ووالدتها عملية الهروب خارج العراق بسرية تامة خوفاً من بطش النظام العراقي ذلك الوقت.
داليا العقيدي مسيرتها
سافرت بعد ذلك إلى الولايات المتحدة وعملت في المحطات والبرامج الأخبارية، وعادت إلى العراق بعد سقوط بغداد 2003، فبعد تأسيس قناة الحرة الأمريكية كانت داليا العقيدي هي مراسلة القناة من البيت الأبيض، ولكن بعد عودتها لبغداد أصبحت تعمل في تقديم البرامج السياسية ثم اتجهت بعد ذلك في تقديم البرامج الفنية التي تتناول مواضيع التراث الفني العراقي التي لاقت استحسان وقبول الكثير من النقاد والجمهور.
في عام 2008 انتقلت داليا إلى لبنان للعمل في قناة السومرية الفضائية كمذيعة أخبارية ومقدمة لبعض البرامج السياسية التي لها جمهور واسع يتابعها وهي لا تزال تعمل بهذه القناة. في سنة 2020 ترشحت لإنتخابات مجلس النواب الأمريكي عن الحزب الجمهوري للمنافسة على مقعد النائبة إلهان عمر في ولاية مينيسوتا.