hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
تشاندلر بينغ المظهر
تشاندلر متهور، وأحمق، ومنفصل عن والديه. يعاني من مشاكل الالتزام، الناجمة عن نشأته في منزل مفكك دون أي فكرة عن شكل الزواج المستقر، ويمكن أن يكون عصبيًا ودفاعيًا للغاية، مع الفكاهة كدرع له. ينظر تشاندلر أيضًا إلي كل شئ مرتبط بطلاق والديه في ضوء سلبي، وتحديدًا عيد الشكر عندما كشف والديه عن انفصالهما أمام ديك رومي بينما كان والده يخطط للهروب مع فتي المنزل.
كلا والدي تشاندلر منحلان للغاية، وقد قام بعدة تلميحات إلي أنه أمسك بهما أثناء القيام بأفعال جنسية. معظم هذه الأمور تتعلق بوالده مع رجال آخرين. من بين أمور أخري، يلمح إلي أنه شهد العربدة في الوقت الذي كان فيه في السابعة من عمره، ويؤدي دور راقص خلفية "أقصى اليسار" أثناء أداء والده لأغنية "أنها تمطر رجالاً" عندما كان يكبر. والدته نورا كاتبة مشهورة عالميًا للروايات المثيرة، وهو ما ظهر عندما تبين أن صديق رايتشل قصير الأمد باولو – وهو إيطالي وبالكاد يتحدث الإنجليزية – يعرفها.
بدأ تشاندلر التدخين عندما كان في التاسعة من عمره بعد أن أعلن والديه عن طلاقهما. شوهد تشاندلر وهو يدخن لأول مرة خلال الموسم الأول، ووبخه أصدقاؤه لكسره فترة عدم التدخين لمدة ثلاث سنوات. يقوم بعمل جيد إلي حد ما في التحكم في عادته طوال فترة المسلسل، علي الرغم من أنه في بعض الأحيان لم يستطيع مقاومة الإغراء ويكون لديه سيجارة واحدة أو مجرد سحبة واحدة من سيجارة شخص آخر. تحدث انتكاسته الكبري الوحيدة في الموسم التاسع عندما يقيم في أوكلاهوما أربعة أيام في الأسبوع للعمل وقام بتدخين "ثلاث علب كرتون في ثلاثة أيام" لأن جميع زملائه أشعلوا السجائر أثناء اجتماعات العمل. يوعد مونيكا بعدم التدخين مرة أخري أبدًا، ولم يُشاهد وهو يدخن في المسلسل بعد هذه النقطة. ولكن، هناك دليل علي أنه لا يزال يدخن في الموسم العاشر عندما اشتمت مونيكا رائحة السجائر عليه بعد عودته إلي المنزل من رؤية المنزل الذي يشترياه مونيكا وتشاندلر في ويستشستر. لم ينكر تشاندلر هذا الادعاء.
عبارة تشاندلر الخاصة به الرئيسية هي بدء الجمل بـ"هل يمكن أن يكون ذلك بعد الآن..."
تشاندلر بينغ التطور
في حفل زفاف روس في لندن، ينام مونيكا وتشاندلر معًا ويقررا أن يبدأ المواعدة. يحاولا الحفاظ علي سرية علاقتهما، لأنهما غير متأكدين من رد فعل الآخرين. ومع ذلك، في النهاية، يكتشفوا جميعًا ذلك ويعطوا مباركتهم. تتوتر الأمور لفترة وجيزة بينهما عندما تكشف مونيكا أنها كانت تبحث في البداية عن جوي لقضاء ليلة واحدة، لكنهما يتصالحا. يتم حفل زفافهما خلال نهاية الموسم السابع. وفي الحلقة الأخيرة من المسلسل، يتبني مونيكا وتشاندلر توأمان.
تشاندلر بينغ التطور
قبل علاقته بمونيكا، كان لدي تشاندلر علاقة متقطعة مع جانيس ليتمان. كانت سمة منتظمة في حياته، على الرغم من أنه يندم علي مواعدتها ويستمر في إنهاء علاقتهما طوال الموسم الأول. ويتصل بها في الموسم الثاني خوفًا من أن يكون وحيدًا، ليكتشف فقط أنها متزوجة وحامل. في نهاية الموسم الثاني، يلتقيا بعد الدردشة مع بعضهما البعض عبر الإنترنت دون قصد عندما يخونها زوجها، وسرعان ما يعودا معًا. تستمر العلاقة خلال الحلقات القليلة الأولي من الموسم الثالث، حيث كان تشاندلر مفتونًا بها حقًا، ولكن عندما تُقبِل زوجها بينما كانت في خضم طلاقها، يحثها تشاندلر علي العودة إلي زوجها، لعدم رغبته في تدمير عائلتها. تظهر جانيس مرة أخري في وقت لاحق من المسلسل، بعد أن تزوجا من شخصين آخرين.
تظهر كاثي (باغيت بروستر) في الموسم الرابع من مسلسل أصدقاء. يراها تشاندلر في سنترال بيرك ويسأل المجموعة عما إذا كان يجب أن يطلب منها الخروج، ليعلم فقط أنها كانت تنتظر بالفعل موعدًا مع جوي. ثم يقع تشاندلر وكاثي في حب بعضهما البعض علي الرغم من أنها كانت تواعد جوي. يتسبب هذا في خلاف كبير بين جوي وتشاندلر، ولكن تم حل المشكلة ويجتمع تشاندلر وكاثي معًا ويبدآ المواعدة. هي ممثلة، ويُصاب تشاندلر بجنون الارتياب عندما تشارك مشهدًا جنسيًا مع شريكها في البطولة، مما يؤدي إلي شجار كبير بينهما. يدفع جنون الارتياب الذي أصاب تشاندلر كاثي إلي إقامة علاقة غرامية مع النجم المشارك، وينفصل تشاندلر وكاثي.
تشاندلر بينغ الحياة المهنية
في معظم أحداث المسلسل، يعمل تشاندلر في التحليل الإحصائي وإعادة تشكيل البيانات، علي الرغم من أنه يصل إلي مستوي كرهه هذه الوظيفة. ينجح في الانتقال إلي منصب كاتب إعلانات مبتدئ بنهاية المسلسل. علي الرغم من كرهه لوظيفته الأولي، يبقي تشاندلر في العمل لأنهم يستمروا في منحه الترقيات والعلاوات، مما يجعله في النهاية رئيسًا لزملائه السابقين في العمل. لم يفهم أصدقاؤه ما كان يفعله؛ أثناء المنافسة علي شقة مونيكا ورايتشل، تخمن رايتشل بشدة أن "ناقل شفرات" "Transponster" هي اسم وظيفته (ما يجعل مونيكا ترد بألم، "هذه ليست حتي كلمة!"). يؤدي هذا إلي فوز تشاندلر وجوي بشقتهما.
تشاندلر بينغ الحياة المهنية
في "الحلقة التي تبكي فيها إيما"، ينام تشاندلر أثناء اجتماع وعند استيقاظه، يدرك أنه وافق علي رئاسة القسم الجديد في تلسا. يترك تشاندلر وظيفته في عيد الميلاد حتي يتمكن من السفر إلي منزله في نيويورك ليكون مع مونيكا. تساعد مونيكا تشاندلر في الحصول علي وظيفة في مجال الإعلانات من خلال زميل قديم لها. ما يثير استياء تشاندلر كثيرًا، أنه يبدأ كمتدرب بدون أجر. ومع ذلك، فإن نهجه الأكثر نضجًا يأتي ثماره في النهاية، ويحصل علي وظيفة بدوام كامل في الشركة ككاتب إعلانات مبتدئ، والتي يستمتع بها أكثر بكثير من مهنته السابقة.
تصوير تحت الماء
التصوير تحت الماء هو عملية التقاط الصور تحت الماء. وعادة ما يتم ذلك أثناء الغوص، ولكن يمكن القيام به أثناء الغطس، أو السباحة، أو من غواصة أو مركبة تحت الماء يتم التحكم فيها عن بعد، أو من كاميرات آلية يتم إنزالها من السطح.
التصوير تحت الماء هو شكل فني وطريقة لتسجيل البيانات. يتطلب التصوير الناجح تحت الماء عادةً معدات وتقنيات متخصصة، مما يوفر فرصًا فريدة ونادرة للتصوير. تشمل الموضوعات الشائعة الحيوانات البحرية مثل الأسماك والثدييات، لكن المصورين يلتقطون أيضًا صورًا لحطام السفن والكهوف المغمورة والمناظر الطبيعية تحت الماء واللافقاريات والأعشاب البحرية والميزات الجيولوجية والغواصين الآخرين.
تصوير تحت الماء تاريخ
قام بالمحاولات الأولى للتصوير الفوتوغرافي تحت الماء كلّا من ويليام توميسون (1856) و لويس بوتن (1893)و دابليو إتش لونجلي وتشارلز مارتن(1923)، وأيضاً تعتبر رحلة جاك إيف كوستو على متن سفينة كالبس المتجهة نحو المحيط الهادى عام 1955 هي البداية للتصوير الفوتوغرافي الملون تحت الماء كما نعرفه اليوم. وكان جاك إيف كوستو مصطحبا للويس ماردن الذي أصدر السلسلة الأولى من الصور تحت الماء، وذلك باستخدام كاميرا IRL ألمانية (وتم إدراجها في حالة مقاومة الماء للإلتقاط الصور القريبة ) واستخدم أيضاً كاميرا لايكا ( للإلتقاط الصور البعيدة ) وهذا بفضل خبرة طاقم سفينة كالبس وبفضل الأساليب الحرفية المستخدمة – مثل تسرب المياه من شعيرات مصابيح الفلاش –وتم معالجتها باستخدام شمع ساخن ذائب وتم إدراجه في سرنجة وذلك على سبيل المثال.
تصوير تحت الماء تاريخ
وبعد ذلك، من أجل السماح بمواصلة العمل، انضم إلى طاقم السفينة بايتس لتيليهالس، في بادئ الأمر من أجل التصوير التقليدي، وبعد ذلك وفي عام 1958 أصبح ذلك من أجل التصوير تحت الماء جنبآ إلى جنب مع ماردين، وذلك بالقرب من ولاية يوكاتان. وبعد ذلك بسنوات، جرب كلا من ماردين وبايتس الأعراض الأولى للصمة الهوائية وذلك أثناء الغطس على عمق 4 متر لاكتشاف حدود التصوير تحت الماء وهذا أجبرهم على التعرض الإجباري لعلاج الضغط العالي والذي كان طويل المدى إلى حد ما وأثناء عمل فوتوشوب لجزر العذراء الأمريكية، نجح لتيليهالس في تشييد مبنى تحت الماء يسمى بعين المحيط حيث له القدرة على احتواء معدات تصويرية وأكملت هذا المبنى شركة نيكون وكانت هذه هي المرة الأولى للسماح باستخدام أجهزة من هذا النوع تحت الماء. وبعد ذلك، أدى التعاون بين للتيليهالس وديفيد دوبيلت في الجمعية الجغرافية الوطنية إلى المزيد من التطورات التصويرية، وبدأ ديفيد دوبليت في استخدام اللون وتجريب أكثر لتكنولوجيا التصوير الخاصة به، حتى استطاع التوصل للتصوير تحت الماء ويسمى ب ( أعلى /أسفل ).
تصوير تحت الماء تاريخ
قام أيموري كريستوف الذي يعمل بالجمعية الغرافية الوطنية بالاتصال بليتليهالس وماردين، وفي عام 1976 قام باختبار معدات تحت الماء من اختراعه وذلك من أجل بحث عن وحش لوخ نس ولكن لم يحدث هذا ومع ذلك ابتكر أيموري نظام جديد للإلتقاط الصور حساسة الحركة وتم استخدامها بعد ذلك في عام 1977، وفي عام 1979 تم استخدامها للإلتقاط سلسلة من الصور في المحيط الهادئ مما أدى إلى اكتشف أنواع بحرية جديدة.
وفي عام 1991 كان كريستوف المصور الذي أجرى التحقيق الصحفي الأول عن تايتانك على عمق 3800 متر (حيث كان قد تم اكتشاف موقعها ب 6 أعوام قبل ذلك) و كان ذلك داخل غواصة روسية مخصصة للأعماق الكبيرة وتسمى محطة مير الأولى، واستخدم أيضاً كشافات خاصة لإلقاء الضوء على المشاهد المراد تصويرها.
في عام 1856:التقط ويليام توميسون الصورة الأولى تحت الماء مستخدما آله تصوير فوتوغرافية مثبتة على عمود.
تصوير تحت الماء تاريخ
في عام 1893:التقط لويس بوتن صورة تحت الماء أثناء الغطس باستخدام بدلة غطس.
في عام 1914:قام جون آرنست ويليامون بتصوير أول فيلم تحت الماء.
في عام 1923:صور كُلّا من دابليو إتش لونجلي وتشارلز مارتن أول صورة ملونة تحت الماء وذلك باستخدام فلاش المغنسيوم.
في عام 1954:قام هانس هاس بتصوير الفيلم الوثائقي المعروف باسم "تحت البحر الكاريبي"والذي يوجد فيه استخدام للقطات تحت الماء وجزر جوز الهند وجزر غالاباغوس.
في عام 1955:التقط لويس ماردن السلسة الأولى من الصور تحت الماء وبعد تم نشرها في الجمعية الجغرافية الوطنية وذلك باستخدام المعدات الحرفية.
في عام 1957:اخترع جان دي وترز وجاك إيف كوستو كاميرا للتصوير تحت الماء تسمى كالبفوت والتي ستنتجها فيما بعد شركة نيكون تحت اسم نيكونس.
في عام 1991:قام أيموري كريستوف بتصوير حطام سفينة تايتنك وذلك على عمق 3800 متر .
تصوير تحت الماء نظرة شاملة
يعتبر التصوير الفوتوغرافي تحت الماء نوعا خاصا من التصوير الفوتوغرافي . ففي اللحظة التي كان يحتاج فيها التصوير الفوتوغرافي معدات متخصصة وذات كفاءة وذات تقنية خاصة لكي بتم بنجاح تقدمت على الرغم من هذه المشاكل بتطورات فوتوغرافية ملحوظة : فتعد الحيوانات من الأشياء الأكثر شهرة التي تناولتها ولا يمكن أيضا إهمال الحطام والكهوف تحت الماء والمناظر الطبيعية الخلابة إلى جانب المناظر الأخرى لغواصين آخرين بشكل عام، عند التقاط الصور الفوتوغرافية تحت الماء أثناء الغطس فمن المهم أن يكون المصور الفوتوغرافي مدرب على نحو كاف بطريقة تمكنه من التحرك بشكل آمن خاصة وأنه ينبغي أن يكون لديه إعداد قوى لتجهيزات التصوير.
تصوير تحت الماء نظرة شاملة
هناك تقنية جديدة تتيح التصوير بشكل أفضل تحت الماء وهذا منذ أن استطاع غواص هادئ مواجهه الحيوانات البحرية بدون خوف إلى جانب أن الغواصين بإمكانهم تجنب أضرار المعدات ومواجهة الظروف العصيبة كالتيارات القوية والمد والجزر وانعدام الرؤية وهذا إلى جانب غواص آخرر مدرب يستطيع مواجهة الموقف بشكل أفضل محاولا تجنبها بكل طريقة ممكنة. يكمن العائق الرئيسي في التصوير تحت الماء في القلة الشديده للألوان والاختلاف الشديد عندما يجد الشخص نفسه منغمس في الأعماق :تمتص الماء الموجات الطويلة لضوء الشمس لذلك فعادة تكتسب الصور الأطياف الزرقة والخضرة، لم يكن فقدان الألوان يرجع فقط للنزول إلى الأعماق إنما يرجع أيضا إلى عامل المسافة .لذلك فالاشياء التي تبعد عن آلة التصوير الفوتوغرافي تظهر بها ضباب وتكون غير واضحة. هناك عامل آخر يؤثر سلبيا على التقاط الصورة يتشكل في الجزيئات الصغيرة التي توجد في الماء، لذلك فتكون الصورة واضحة ومشابهة للبيئة على سطح الأرض .كما يحدث عامة في البحيرات عند الجبال وفي الكهوف وهذا التأثير يحدث سواء أكان في المياه الطبيعية أو عند الشعاب المرجانية المدارية. إن امتصاص الأشعة يقتصر على انتقاء الموجة الثانية من الموجات الطولية .فاللون الأول المختفى يكون الأحمر والذي يكون على عمق حوالي 5 متر ويتبعه كل الألوان الآتيه (البرتقالي والأصفر والأخضر والأزرق والبنفسجي) هذه المسألة تحل عن طريق وسيلتين على وجهه الخصوص.
تصوير تحت الماء تقليل المسافة
تكمن التقنية الأولى في اقتراب آلة التصوير الفوتوغرافي بقدر ما أمكن من الشيؤ المصور مقللة فقدان الألوان المركبة بسبب المسافة، ففي هذة الحالة بستطيع المصورون استخدام العدسات دات الزوايا الواسعة والتي تنتج تركيز شديد وقوى أو استخدام عدسات الماكرو والتي تعمل على التركيز على مسافة قليلة من ماكينة التصوير. وفي الواقع هناك محاولة حتى لم يصبح هناك أكثر من متر من المياة بين آلة التصوير والشيء المصور.
تقوم التقنية الفنية الثانية على استخدام فلاش التصوير الفوتوغرافي من أجل استعادة الألوان التي فقدت بسبب امتصاص أشعة الشمس، وهذا الفلاش إذا استخدم بطريقة صحيحة يمكن أن يستعيد كل الموجات الطويلة للضوء المرئي . ولكن استخدام الفلاش يوصف غالبا بأنه واحد من أكثر الصفات المعقدة للتصوير تحت الماء.
تصوير تحت الماء تقليل المسافة
وبخصوص الحديث عن الاستخدام الصحيح للفلاش توجد بعض الأخطاء الشائعة والتي عادة تتعلق باستخدم الفلاش مع عدسات واسعة الزوايا. وبصفة عامة، يجب استخدام الفلاش لجعل الصورة أكثر وضوحا ولكي يعيد الألوان المفقودة حيث فقط باستخدام الفلاش ليلا أو داخل الأماكن المظلمة كالكهوف والسفن المحطمة تكون الصور مضيئة بنسبة 100% . وعادة يجب أن يبحث المصور عن خلق توازن بين أشعة الشمس وضوء الفلاش حيث في العمق ومع اختفاء الضوء وانعدام الرؤية يمكن أن تكون هذة العملية صعبة ومعقدة ولكن على أية حال لا بد من وجودها.
والآن قد سهلت الكثير من آلات التصوير الحالية هذه العملية متضمنة الكثير من طرق التوضيح، بالإضافة إلى أن استخدام نفس هذه آلات قد ساعد في عملية التصوير تحت الماء بشكل كبير حيث أنها تتيح للمصور إمكانية رؤية النتيجة في الحال وتمكنه أيضا من تدارك الكثير من الأخطاء في اللقطة التالية، وخاصة أنها لا تقيد الريبورتاج الفوتوغرافي على 24\36 من فيلم التصوير.
تصوير تحت الماء تقليل المسافة
توجد عملية أخرى معقدة تنشأ من ظاهرة الارتداد المبعثر والتي تظهر عندما ينعكس أو ينتشر ضوء الفلاش بسبب الأتربة والبلانكتون . وعلى الرغم من أنه يبدو واضحا أن الماء يحتوي على كمية كبيرة من هذه الجزيئات التي لا تُرى بالعين المجردة فإن التقنية المفضلة لاجتناب ظاهرة الارتداد المبعثر هي وضع الفلاش بعيدا عن المستوى الرئيسي لآلة التصوير الفوتوغرافي حيث توضع بطريقة لا تؤدي إلى إضاءة المياه أمام العدسات ولكن فقط أمام الشيء المراد تصويره. وللحصول على هذه النتيجة فإن الآلات المناسبة التي تدعم الفلاش وتكون أحيانا قابلة للتفكيك تستلزم الاتصال بأطوال كبيرة من كابلات التوصيل وفي حالة استخدام عدسة المكرو يستطيع المصور استخدام الفلاش بطريقة هادئة حيث يكون الشيء المراد تصويره على حدة بعيد من الارتداد المبعثر وخاصة أن ضوء الشمس يكون غالبا غير كافٍ لجعلها مليئة بالدقة.
تصوير تحت الماء تقليل المسافة
وجد الكثير من التجارب لاجتناب استخدام الفلاش وذلك بسبب العيوب الكثيرة التي به :حيث من الناحية النظرية، تبين أن استخدام فلاتر تصوير فوتوغرافي مناسبة يمكن أن يقلل من عنصر اللون الأزرق بالصورة ولكنه ليس بكفاءة بنسبة 100% ، حيث في الواقع يتغير مقدار هذا العنصر مع العمق وأيضا مع حدة الماء وبالتالى فإنه يوجد بين فروق كبيرة بين الصورة وعكسها وتتضمن الكثير من الكاميرات الديجيتال الإمكانيات التي يمكن من خلالها تصحيح دقيق للألوان ولكنها تسبب الكثير من المشكلات ومنها على سبيل المثال، الصورة المتحركة تجاه الجزء الدافئ من الخيال المرئي تؤدي إلى وجود خلفية ذات لون بنفسجي أو لون وردي وتبدو كأنها غير طبيعية لمن ينظر إليها.
ويتم الحصول على النتائج الجيدة من خلال استخدام الفلاتر مع شكل ال RAW في كاميرة ذات كفاءة عالية أو متطورة والتي تجعل مرحلة ما بعد الإنتاج أكثر عمقاً، وهذا المنهج يقتصر على عمق محدد من الماء حيث من ناحية لا يؤدي إلى فقدان كبير للون ومن ناحية أخرى يعتبر مفيد جدا في حالة المواضيع الكبيرة كما في حالة السفن المحطمة والتي لا تكون مضيئة بشكلٍ كافٍ باستخدام الفلاش فقط . على الرغم من أن الكاميرات الديجيتال في الكثير من صفات التصوير تحت الماء فإنه من الممكن أن يتم القضاء على استخدام الفلاش، لكنه من الناحية الجمالية غالباً يكون الفلاش ضروري لجعل محتوى الصورة واضح بالإضافة إلى أن مشكلة فقدان اللون والاختلاف لا يمكن أن تعالج من خلال السوفت وير كبرنامج Adobe Photo Shop وبرنامج PaintShOPPRO0 .
تصوير تحت الماء معدات للماء
يجب أن تكون المعدات للتصوير تحت الماء ذو سمة أساسية لكونها مستنقع تماما، ويجب أن تكون قادرة على تحمل الضغط تحت الماء . يمكن استخدام لهذا الغرض له ماء مثل النيكونوس المصممة خصيصا الاستخدام تحت الماء أو في كثير من الأحيان، يمكن استخدام كاميرا عادية (ديجيتال أو فيلم) داخل حفاظة تحت الماء . هذا الحل الأخير لديه العديد من المزايا، بما في ذلك إعادة استخدام جهازك أم تحت الماء أو إما للتصوير العادي، وذلك لتكون قادرة على استخدام أي عدسة في معداتهم . في الواقع، سيستخدم المصور تحت الماء عدسات مكبرة فقط أو ماكروا، بسبب من الأسباب المذكورة أعلاه.
و قد تم وضع جميع الحفاظات تحت الماء على مقبض اليد في غلاف لكي تكون قادرة غلى تشغيل وظائف الجهاز ووصلات الفلاش الخارجي ( كما سيتم تغطيه هذا وسيصبح غير فعال داخل الحفاظة ) . كما كان لنيكونوس فإن الحفاظات هي الماء، التي تم الحصول عليها مع استخدام طبقات من السيليكون في جميع النقاط الحرجة.
تصوير تحت الماء معدات للماء
هناك بعض المشاكل البصرية تتعلق باستخدام الحفاظات تحت الماء . بسبب الانكسار من خلال الغلاف سيتم تشوية الصورة، وخاصة في حالة استخدام عدسات مكبرة.
ويكمن الحل في استخدام عدسات خاصة بهدف تصحيح التشوية . يضع العديد من الشركات المصنعة هذة العدسات مباشرة في الحفاظة، عادة ما تكون محددة لنوع معين من الكاميرا، وعلى العكس يوفر آخرين عدسات خاصة وفقا للغرض المستخدم . و هناك مشكلة أخرى تحدث مع الكاميرات ( الديجيتال أو الفيلم ) ( وخصوصا مع الميثاق ) و مع ذلك لم يوجد غالبا زواية واسعة . و لحل هذة المشكلة يمكن استخدام بصريات اضافية (تكميلية) للتعويض عن هذا النقص . مع عدسات الماكروا، أن التشوية الناجم عن الانكسار يكون على العكس صئيل، وعادة يمكن تجنب استخدام عدسة على الغلاف . في الواقع، أن الانكسار يزيد من التكبير للعدسة، الأمر الذي يكون لصالح المصور في حالة وجود مواضيع للتصوير صغيرة جدا.
تصوير تحت الماء التصوير ( أعلى / أسفل )
يوجد نوع آخر من التصوير وهو بمثابة جزء من التصوير تحت الماء وهو المعروف في اللغة الإنجليزية ب (أعلى /أسفل ) أو (انقسام الصورة ) : وذلك لأن التصوير الفوتوغرافي يعتمد على التقاط نصف الصورة فوق مستوى الماء والنصف الآخر تحت مستوى الماء.
وقد قدم هذه التقنية المصزر بالجمعية الجغرافية الوطنية ديفيد دوبليت وذلك لإعادة التقاط المشاهد فوق وتحت سطح الماء بصورة عصرية . ويعتبر هذا النوع من التصوير شائعا في المجلات الخاصة بالتصوير تحت الماء والتي توضح الغواصين عادة يسبحون تحت قارب أو بالقرب من الشعاب المرجانية، وتعتمد التكلفة على حسب عمق التقاط الصورة .ويقدم نوع التصوير ( أعلى / أسفل ) المزيد من التحديات مقارنة بالتحديات التي تظهر خلال التصوير العادي تحت الماء.
تصوير تحت الماء التصوير ( أعلى / أسفل )
وبطريقة طبيعية، يتم استخدام عدسة واسعة الزاوية بنفس الطريقة التي تستخدم بها من أجل التصوير تحت الماء لكن التعرض للتصوير فوق الماء سيكون أكثر صعوبة من التصوير تحت الماء. وإضافة إلى ذلك، يجب مواجهة مشكلة انكسار الضوء في أي جزء تحت الماء وكيفية تأثير هذا بالسوء نسبة إلى خارج الماء. وفي هذا الصدد، هناك بعض المنتقيات الفوتوغرافية الخاصة التي تستخدم للتغلب على كلتا المشكلتين.
وبالإضافة إلى ذلك، يجب أن نأخذ في الاعتبار اختلاف رؤية الأبعاد والتي تؤدي إلى ظهور الجزء الاسفل من المياه قريب جداً نسبيّاً وفي هذه الحالة يجب مواجهتها بالتقاط لقطة مزدوجة للمناطق المظلمة والمنعكسة مع تكبير نسبي متباين وهو شيء معقد جداً وصعب التنفيذ. وأيضاً يستخدم تحرير الصور الرقمي (الديجيتال) لربط صورتين مع تواجد لتأثير الصورة (أعلى /أسفل).
تصوير تحت الماء التصوير الفوتوغرافي والرقمي (الديجيتال)
منذ ظهور التصوير الرقمي، ظهر جدل حول اختلافات نوعية وتقنية التصوير خصوصا فينا يتعلق بالنتائج التي تم الحصول عليها وذلك في مجال التصوير تحت الماء مثله مثل التصوير العادي.
ولا تزال الآراء متنافرة: فالبعض يؤيد أن التصوير الرقمي لم يصل بعد إلى مستويات نوعية التصوير الفوتوغرافي، بينما آخرين على العكس تماما من ذلك 0 ويبقى الموقف في مجال تصوير الفيديو رمزياً : حيث يتم استخدام كاميرا فيديو في التصوير التلفزيوني وذلك للدعم المغناطيسي أو الإلكتروني، بينما يتم استخدام كاميرا سينمائية في أغلب الأحيان من أجل تصوير الأفلام.
وإضافة إلى ذلك، عند تصوير الأجسام المتحركة، يوجد تأخر، ولو بسيط، بين لحظة الالتقاط ولحظة الحصول على الصورة وذلك عند استخدام الكاميرت المتطورة.
وأحياناً، هذا يمثل خطر فقدان اللحظة المناسبة للإلتقاط، وعلى سبيل المثال عند التقاط صورة لسمكة تتحرك عند لحظة الالتقاط .وللتغلب على هذه المشكلة خصوصا في مسابقات مطاردة الصورة، هناك مجموعة من العوامل مثل (إستعداد بؤرة الكاميرا، نقاء العدسة، التأطير السينمائي....... إلخ) مع تحديد آلة تصوير تقليدية مع استخدام بدلة غطس.
تصوير تحت الماء التصوير الفوتوغرافي والرقمي (الديجيتال)
وبفضل التصوير الرقمي، أصبح التطبيق العملي مؤكد بدون انتظار تطوير التصوير الفوتوغرافي، مع إمكانية الحصول الفوري على الصور النهائية وأيضاً بكميات كبيرة وذلك حسب الذاكرة المتوفرة.
على العكس، قد يتم الحصول على حوالي 40 لقطة من خلال شريط التصوير الفوتوغرافي. وهناك ميزة أخرى ملحوظة ساهمت في انتشار الكاميرات الرقمية وهي القدرة على الحكم على الصور تحت الماء منذ لحظة الالتقاط وأيضاً بتكليف قليل للمعدات.
تصوير تحت الماء ملاحظات
1-نيك بيكر-ويليام طوميسون أول مصور تحت الماء في العالم، وذلك أثناء أوقات الغوص التاريخية (1-صيف 1997).
2-فيكتور آدم (الجمعية البريطانية للمصورين تحت الماء) ويليام طوميسون الذي ظل يمارس التصوير تحت الماء لمدة مائة عام . وبالضبط منذ (49-سبتمبر 1993).
4-انظر في المراجع -الجغرافيا الوطنية -المصورين الكبار.
5-أجريت الإستكشافات الإضافية في وقت لاحق. تقرير الإستكشاف في عام 2004 وبعض الصور التي التقطها كريستوف :نوا مكتش فالمحيط، رمس بعثة عرض تيتانيك في عام 2004، عرض القوس، مشاهدة الدرايزين، عرض قوة موتور السيارات على جسر .
6-جينارو سيفاريلا .دورة التصوير الفوتوغرافي تحت الماء .العناصر الأساسية . تم التوصل لهذا المسار في 1-2-2008.
تصوير تحت الماء ملاحظات
7-انظر المراجع. الدليل الرئيسي للتصوير الرقمي تحت الماء (راجع 8-9).
8-انظر المراجع .الدليل الرئيسي للتصوير الرقمي تحت الماء (راجع 100-106).
9-توقفت شركة نيكون عن إنتاج كاميرات نيكونس في عام 2001. وفي أية حال فإنها تستخدم كاميرا للتصوير الرقمي 35مم .ثم عفا عليها الزمن إلى حد ما.
10-فاليريو باردي (nital.it).واجه التصوير الرقمي مرة أخرى التصوير السينمائي وتم التوصل لهذا المسار في 26-5-2008.
11-كريستيان أوميلي (Scubaporta.it) التصوير الرقمي أو التناظري؟ وتم التوصل لهذا المسار في 26-8-2008.
الطريق الدائري (الرياض)
الطريق الدائري هو أكبر وأضخم طريق في مدينة الرياض، يبلغ طوله 76 كم  ،ويربط أجزاء المدينة الشمالية والجنوبية والشرقية والغربية بعضها ويصل إلى وسطها عبر الطريقين الرئيسيين الداخليين في الرياض: طريق الملك فهد وطريق خريص، ويربط الطريق الدائري بين غالبية الطرق الرئيسية في الرياض، وتشتق للطرق التي ترتبط بهذا الطريق تسميات بحسب ترتيب مخارجها من هذا الطريق,، وهو على شكل دائري يدور على مدينة الرياض يبدأ من مخرج واحد في الشمال الغربي، ويمتد إلى جهة الشرق حتى مخرج سبعة وهو المسمى بالدائري الشمال ثم ينزل إلى الجنوب من مخرج ثمانية إلى مخرج 18 وهو الدائري الشرقي ثم إلى جهة الغرب إلى مخرج 26 وهو الدائري الجنوب ثم إلى الشمال حتى مخرج 1.
وينقسم الطريق الدائري إلى أربع محاور رئيسية هي:
الطريق الدائري (الرياض) الطريق الدائري الشمالي
الطريق الدائري الشمالي وهو الضلع الشمالي للطريق الدائري بالرياض. ويصل بين الشمال الشرقي لمدينة الرياض بالشمال الغربي لأنه يربط بين الطريق الدائري الغربي بالطريق الدائري الشرقي. ويسمى امتداده (شرق مخرج 8) طريق الدمام.
ويتقاطع مع هذا الطريق كل من الطرق التالية:
الطريق الدائري (الرياض) الطريق الدائري الشرقي
الطريق الدائري الشرقي (ويسمى امتداده شمال مخرج 8 بطريق المطار) هو الضلع الشرقي للطريق الدائري بالرياض. ويصل بين شمال وجنوب مدينة الرياض ويربط الطريق الدائري الشمالي بـالطريق الدائري الجنوبي.
ويتقاطع مع هذا الطريق كل من الطرق التالية:
الطريق الدائري (الرياض) الطريق الدائري الجنوبي
الطريق الدائري الجنوبي هو الضلع الجنوبي للطريق الدائري بالرياض. ويربط الطريق الدائري الغربي بالطريق الدائري الشرقي ويبدأ هذا الطريق من مخرج 19 إلى مخرج 26 موزعة على التقاطعات التالية :
الطريق الدائري (الرياض) الطريق الدائري الغربي
الطريق الدائري الغربي وهو الضلع الغربي للطريق الدائري بالرياض. ويربط الطريق الدائري الجنوبي بـالطريق الدائري الشمالي ويتقاطع مع الطرق التالية:
محطة توليد طاقة كهربائية
محطة توليد الطاقة منشأة تُنتج الطاقة الكهربائية حيث يتم تحويل الطاقة الحرارية المستخدمة في المحطة إلى طاقة حركة لتشغيل المولد الكهربي الذي يعتبر العنصر الرئيس الذي تعمل كل عناصر المحطة من أجل تشغيله.
تحتوي العديد من محطات توليد الطاقة الكهربائية على مولد واحد أو أكثر، وهو آلة دوّارة تحوّل الطاقة الميكانيكية إلى تيار كهربائي ثلاثي الأطوار. ينتُج التيار الكهربائي عن الحركة النسبية بين الحقل المغناطيسي والموصل.
تتنوع مصادر الطاقة التي تُسخَّر لتدوير المولد تنوعًا واسعًا. تحرق معظم محطات توليد الطاقة الكهربائية في العالم الوقود الأحفوري مثل الفحم والنفط والغاز الطبيعي لتوليد الكهرباء. تشمل مصادر الطاقة النظيفة الطاقة النووية، واستخدامًا متزايدًا لمصادر الطاقة المتجددة مثل الطاقة الشمسية، وطاقة الرياح، وطاقة الأمواج، والطاقة الكهرومائية.
محطة توليد طاقة كهربائية لمحة تاريخية
في عام 1878، صمّم وليام آرمسترونغ محطة توليد كهرومائية وبناها في كراغسايد، إنجلترا. استخدمت المحطة المياه من البحيرات في مزرعته لتزويد ديناموهات شركة سيمنز بالطاقة. استُخدمت الكهرباء لتشغيل الأنوار والتدفئة، وإنتاج المياه الساخنة، وتشغيل مصعد، بالإضافة إلى أجهزة توفير العمالة والمباني الزراعية.
في أوائل عام 1871، ابتكر المخترع البلجيكي زينوب غرام مولدًا قويًا بما يكفي لإنتاج الطاقة الكهربائية على نطاق تجاري للمجال الصناعي.
في خريف عام 1881، بُنيت محطة مركزية لتزويد الطاقة للعامة في غودالمينغ، إنجلترا. اقتُرح ذلك بعد فشل البلدة في التوصل إلى اتفاق بشأن السعر الذي ستتقاضاه شركة الغاز، لذلك قرر مجلس المدينة استخدام الكهرباء. استخدمت المدينة الطاقة الكهرومائية لإنارة الشوارع والإنارة المنزلية. لم يكن النظام ناجحًا من الناحية التجارية وعادت المدينة إلى استخدام الغاز.
محطة توليد طاقة كهربائية لمحة تاريخية
في عام 1882، بُنيت أول محطة توليد طاقة تعمل بالفحم للاستخدام العام في العالم في لندن، وهي محطة إديسون للإنارة الكهربائية. أسّس هذا المشروع توماس إديسون ونظّمه إدوارد جونسون. تحرّك غلاية بابكوك ويلكوكس محركًا بخاريًا بقدرة 93 كيلوواط (125 حصانًا) يؤمن الطاقة لمولد بوزن 27 طنًا متريًا (27 طنًا إنجليزيًا). يوفر هذا المشروع الكهرباء للمباني في المنطقة التي يمكن الوصول إليها من خلال عبّارات الجسر دون حفر الطريق الذي كان حكرًا على شركات الغاز. من بين المستهلكين المهمين كنيسة سيتي تيمبل، ومحكمة أولد بيلي، ومكتب التلغراف التابع لمكتب البريد العام، لكن هذا الأخير لم يمكن من الممكن الوصول إليه من خلال العبّارات. اتخذ جونسون الترتيبات اللازمة لمد كابل الإمداد في الجو عبر هولبورن تافرن ونيوغيت.