hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
الظل الأبيض (مسلسل)
الظل الأبيض، مسلسل درامي سياسي بوليسي يتناول قضية التعاون بين المخابرات الكويتية والمصرية واللبنانية وقضية مافيا المخدرات في الوطن العربي وكيفية وصول السلاح الجرثومي إلى يد الارهابيين لاستخدامه في تدمير مجتمعاتنا.
المسلسل من بطولة:
أحمد جوهر[ ؟ ]، جمال الردهان، أحمد السلمان، عبد الإمام عبد الله، عبير الجندي، شفيقة يوسف، سلمى سالم.
من تأليف: أحمد جوهر..من إخراج: شرويت عادل
شيكات بدون رصيد
هي مسرحية كويتية كوميدية عرضة في دولة الكويت عام 1989
من تأليف حياة الفهد ومن إخراج مبارك سويد
شيكات بدون رصيد قصة المسرحية
تتحدث عن مشاكل الديون للكويتين وكتابة الشيكات على أنفسهم التي في النهاية تكون بدون رصيد
أديب قدورة
أديب قدورة (19 أغسطس 1936 - 14 مايو 2025)، ممثل سوري من أصل فلسطيني.
أديب قدورة سيرته
وُلد أبو مازن، أديب بن محمد علي قَدُّورة في ترشيحا بفلسطين، ونشأ في دمشق، وهو فنان تشكيلي ومهندس ديكور، ولكن سرعان ما جذبه التمثيل فأجاد به، شارك ببعض الأفلام الإيطالية. وشارك في تأسيس نقابة الفنانين السوريين.
أديب قدورة وفاته
توفي أديب قدورة في مشفى يافا بحيِّ المِزَّة في دمشق، مساء الأربعاء 16 ذي القَعْدة 1446هـ الموافق 14 مايو 2025م، عن عمر ناهز ثمان وثمانين سنة، بعد معاناته المرض سنوات. وصُلِّي عليه صلاة الجنازة بعد صلاة العصر من اليوم التالي الخميس في جامع الأكرم بحيِّ المِزَّة، ثم دُفن بمقبرة الشيخ خالد في حيِّ ركن الدين.وقد نعَتْه نقابة الفنانين السوريين في دمشق.
كلية الاقتصاد والإدارة (جامعة الخزر)
كلية الاقتصاد والإدارة بجامعة الخزر تأسست عام1991 م كأحد أفرع جامعة الخزر، ومنذ تأسيسها تعتبر رائدة علم الإدارة في أذربيجان، وكان لها السبق في إدخال نظم التعليم الغربية للبلاد بما يتناسب مع الاحتياجات الإقليمية لهذا البلد، ومنذ عام 1997 م أسندت عمادة الكلية للأستاذ الدكتور محمد نوريف (دكتوراه في العلوم) كما يبلغ عدد منسوبي الكلية ما يزيد على(50) عضو هيئة تدريس من كافة تخصصات الاقتصاد والإدارة ويتم تدريس جميع المواد باللغة الإنجليزية.
كلية الاقتصاد والإدارة (جامعة الخزر) البرامج
تمنح كلية الاقتصاد والإدارة شهادة البكالوريوس والماجستير والدكتوراه وفق ضوابط وزارة التعليم العالي
كلية الاقتصاد والإدارة (جامعة الخزر) التعليم الإلكتروني
منذ عام 2009 م ركزت كلية الاقتصاد والإدارة على نوعية المخرجات وذلك باستخدام نماذج التعليم الإلكتروني لدعم العملية التعليمية.
التعليم الإلكتروني :
منذ عام 2009 م ركزت كلية الاقتصاد والإدارة على نوعية المخرجات وذلك باستخدام نماذج التعليم الإلكتروني لدعم العملية التعليمية.
كلية الاقتصاد والإدارة (جامعة الخزر) مصادر التعلم
تزخر الكلية بمكتبة تحتوى على ما يزيد على 5000 آلاف كتاب ومرجع باللغة الإنجليزية، والعديد من الجرائد والمجلات العلمية المتخصصة في العلوم التجارية ،كما توفر المكتبة سهولة الوصول عبر الإنترنت إلى المجلات المحلية والدولية ويمكن طباعة هذه المخطوطات.
كلية الاقتصاد والإدارة (جامعة الخزر) جودة التعليم
تتمتع كلية الاقتصاد والإدارة بسمعة طيبة في مجال الأعمال التجارية والأوساط الأكاديمية ،كما يحظى خريجوها بتقدير كبير واعتراف بجودة برامجها من كافة المؤسسات التجارية والتعليمية محليا ودولياً، وحصلت الكلية عامي 2008 و2009 على التوالي على شهادة الجودة في التعليم من اللجنة العلمية الدولية للنظم والتقييم.
كلية الاقتصاد والإدارة (جامعة الخزر) برامج الشراكة الدولية
منذ نشأتها، يعد التعاون المشترك بين الكلية ومؤسسات التعليم العالي الدولية واحدا من الأهداف الرئيسية لها ،ومن أبرز شركاء الكلية جامعة جورجيا، كلية روبنسون لإدارة الأعمال بالولايات المتحدة الأمريكية، جامعة ولاية كونيكتيكت الجنوبية، جامعة كاليفورنيا، جامعة نوتنغهام ترنت ببريطانيا،المعهد العالي التجارة الدولية بفرنسا،المعهد العالي للإدارة والتنظيم بفرنسا، كلية الإدارة بالنرويج، كلية ستوكهولم للاقتصاد، المعهد الماليزي للبحوث الاقتصادية، وكلية إدارة الأعمال القوقاز، فضلا عن العديد في مناطق مختلفة من العالم.
كلية الاقتصاد والإدارة (جامعة الخزر) الخريجون
خريجو الكلية معترف بهم في جميع أنحاء العالم، بما في ذلك بلدان مثل الولايات المتحدة الأمريكية وبريطانيا وإيطاليا وألمانيا وتركيا ونيوزيلندا وإيران وجورجيا وكازاخستان وروسيا و...
ويتم استقطاب معظم الخريجين من قبل الشركات الدولية العاملة في أذربيجان مثل : (بريتش بتروليم، هاليبرتون وبيكر هيوز، تيلي بيكر، ارنست ويونغ، برايس ووتر هاوس كوبرز، شركة ديلويت، والبنك الدولي، البنك المركزي لجمهورية أذربيجان، والبنك الدولي، وبنك باكو) وغيرها.
البرامج :
-	تطوير برنامج الماجستير في إدارة الأعمال كلية في جامعة الخازر (1996- 2001)، بالاشتراك مع جامعة ولاية جورجيا ،كلية روبنسون للتجارة) حيث يسمح المشروع لتطوير برنامج الماجستير في إدارة الأعمال في أذربيجان، وتنظيم دورات تدريبية وتبادل أعضاء هيئة التدريس، وأخيرا، من أجل تعزيز القدرات الإدارية لإدارة الكلية.
-	الترويج للاقتصاديات الجديدة : ويتم ذلك بتعزيز قيمة مرحلة التعليم التجاري في أذربيجان (2002-2005، بالاشتراك مع كلية التجارة جامعة كونيتيكت الجنوبية). ومن خلال المشروع تم إعادة تصميم برنامج البكالوريوس في كلية الاقتصاد الإدارة بجامعة الخازر.
كلية الاقتصاد والإدارة (جامعة الخزر) الخريجون
-	حوكمة الشركات في أذربيجان (2002-2005)، وهو مشروع بحثي تموله مؤسسة ساساكاوا للسلام ويتم تنفيذها بالتعاون مع المعهد الماليزي للبحوث الاقتصادية). ويتم إصدار توصيات لتحسين إدارة الشركات ومن ثم ُيعرض على الشركات والحكومة.
-	تعزيز القدرة على التنبؤ في الاقتصاد الكلي أذربيجان (2005-2008)، مشروع بحثي تموله مؤسسة ساساكاوا للسلام ويتم تنفيذه بالتعاون مع المعهد الماليزي للبحوث الاقتصادية والمعهد الكوري للتنمية). ومن أهم مواضيع البحث نماذج التنبؤ بالحس التجاري للمستهلك.
ليو ميكيلين
ليو ميكيلين (Leo Mechelin؛ هامينا، 24 نوفمبر 1839 - هلسنكي، 26 يناير 1914) بروفيسور و رجل دولة و عضو مجلس شيوخ و مصلح ليبرالي فنلندي . مدافع رائد عن حكم دوقية فنلندا الكبرى الذاتي و عن حقوق المرأة والأقليات ، جعلت حكومة ميكيلين 1905-1908 فنلندا أول بلد في العالم يمنح الجميع حق التصويت و الانتخاب. كما شهدت الفترة التي قضاها في منصبه تقدماً بحرية التعبير والصحافة والتجمع.
أسس حزب فنلندا الليبرالي (1880-1885) و كتب في برنامجه ، أسس شركة نوكيا (1871) مع فريدريك إيدستام ، كان أول رئيس لمجلس مدينة هلسنكي (1875-1876 و 1892-1899) و خبير دولي محترم بالعلوم السياسية وعضو في حركة السلام.
قاد ميكيلين المقاومة السلبية في فنلندا خلال الفترة الأولى من القمع (1899-1905) إلى و حتى بعد نفيه (1903) ، اضطر المسؤولون للسماح له بالعودة بوصفه عضواً في البرلمان (1904) ، رحب بعودته حشد محتفل من 10000 شخص. في اجتماع سري لكاغآلي ، كتب ميكيلين عريضة ضد تجنيد الفنلنديين بالجيش الروسي ، والتي جمعت ما يقرب من 500000 توقيعاً. أخيرا تمكنت ائتلافه من وضع حد للتجنيد من خلال المقاطعة.
علم كيريباتي
أعتمد علم كيريباتي في 12 تموز - يوليو من سنة 1979.
فن بصري
الفن البصري هو تيار في الفنون التشكيلية في الفن الحديث تم تسميته بالأوب آرت Op Art (اختصاراً للفن البصري)
ويظهر في ما سمّي بـ«تحريضات بصرية تجريدية» أي الأعمال التي تثير عند المشاهد رد فعل نفسي- فيزيولوجي باستعمال الفنان رسوما ذات تأثيرات متموجة تثير العين وتحيرها لتوحي بحركة تقوم على مبدأ خداع البصر اعتماداّ على تداخل الأشكال الهندسيّة والتي تكون عادة بالأبيض والأسود.
والحق أن أعمالاً على هذا المنوال مثل أعمال «تداسكي» هي وحدها التي يمكن تصنيفها بالأعمال البصرية الخالصة، في حين أنّ هذا التيّار تطوّر من الإيحاء بالحركة في اللوحة إلى الحركة الفعليّة في الفن الحركي وقد عرف باسم (L’art cinétique) الذي قد مارسه جزئياً أو مهّد له عدد من فناني الأوب آرت أو الفن البصري.
فن بصري
وأما حول بدايات دخول الحركة والتحريك في مجال الفنون التشكيليّة وعلاقتها بالفن البصري ومن ثم الفن الحركي فيظهر تاريخها في كلام “د. محمود أمهز”: [والحقيقة أن محاولة نقل الحركة، في العمل التشكيلي، من مجال الإيهام المنظوري إلى المجال الواقعي والفعلي قد بدأت من بداية العشرينيات، وارتبطت بالأعمال ذات الطابع الاختباري للمستقبليين وماليفيتش وبفسنر وغابو ودوشان خاصة، كما ارتبطت من جهة ثانية بأفلام الصور المتحرّكة، كأفلام والت دزني.. (….).. أما على صعيد الفنون التشكيلية فكانت الحركة أحد أبرز اهتمامات الفن اللاموضوعي، بدءاً بالحركة الدائريّة التي توهم بها «دوائر» دولوني اللونيّة منذ ما قبل العشرينيات، وحتى الحركة الآليّة والعفويّة في الفن التحركي في الخمسينات.
ترويس فنلندا
ترويس فنلندا (1899-1905، 1908-1917 ؛ بالفنلندية sortokaudet / sortovuodet (زمن / سنوات القمع)) سياسة حكومية للامبراطورية الروسية رمت لإنهاء الحكم الذاتي في دوقية فنلندا الكبرى. وكانت جزءاً من سياسة ترويس أشمل اتبعتها الحكومات بأواخر القرن التاسع عشر وأوائل العشرين هدفت لإلغاء الحكم الذاتي الثقافي والإداري للأقليات غير الروسية داخل الامبراطورية.
شملت سياسة الترويس التدابير التالية :
ترويس فنلندا
قابلت الحملة الترويس مقاومة فنلندية، بدءاً من العرائض والإضرابات المتصاعدة والمقاومة السلبية (بما في ذلك مقاومة تجنيد إجباري) إلى المقاومة الفعلية، بلغت حتى اغتيال الحاكم العام الروسي نيكولاي بوبريكوف على يد أويغن شاومان في يونيو 1904. أثناء الحرب الروسية اليابانية وبمساعدة مالية من اليابان اشترى المتمردون شحنة من الآلاف من البنادق لتفجير انتفاضة وتشكيل دولة مستقلة. بيد أن السفينة تحطمت قبالة ساحل فنلندا فانتهى المخطط. ومن المثير للاهتمام أنه خلال تحالف روسيا واليابان بمحاربة ألمانيا في الحرب العالمية الأولى سلـّم اليابانيون الحكومة الروسية قائمة بقيادي حركة الحرية (عملت إبان الحرب العالمية الأولى مع ألمانيا الإمبراطورية).
ردت الحكومة الإمبراطورية بتطهير معارضي الترويس من داخل الإدارة الفنلندية، وبرقابة أكثر صرامة، من أبريل 1903 حتى الثورة الروسية عام 1905، منحت صلاحيات ديكتاتورية إلى الحاكم العام الروسي. حققت حملة مقاومة بعض النجاحات، لا سيما انعكاس فعلي للقانون التجنيد الجديد. في وقت لاحق، كان المقاومة الفنلندية لسياسة الترويس إحدى العوامل الرئيسية التي قادت في النهاية إلى إعلان استقلال فنلندا في عام 1917.
عـُلـّقت حملة الترويس وانقلبت جزئياً بين عامي 1905-1907 خلال فترة من الاضطرابات المدنية عبر الإمبراطورية الروسية إثر الهزائم الروسية في الحرب الروسية اليابانية. أعيد العمل بالبرنامج عام 1908، مكلفاً فنلندا الكثير من استقلالها وتسبب في مزيد من المقاومة الفنلندية مرة أخرى، بما في ذلك حركة ياغر. عـُلـّقت كثير من التدابير من جديد في 1914-1917 أثناء الحرب العالمية الأولى، ولكن وثائق حكومية سرية نشرت في الصحف الفنلندية في نوفمبر 1914 كشفتران الحكومة الامبراطورية كانت ما تزال تخفي خططاً للترويس الكامل لفنلندا.
قبول (نفس)
القبول في علم النفس هو موافقة الشيء الواقع دون محاولة مقاومته للموقف، ودون محاولة تغييره أو الاحتجاج عليه هذا يحدث على المستويين الفردي والمجتمعي حيث يختبر الناس التغيير.
وتقسم إلى: قبول الذات والقبول الاجتماعي والقبول المشروط والقبول المصرح والقبول المضمن.
فن حركي الفن البصري والفن الحركي
وهما تياران في الفنون التشكيلية ضمن الفن الحديث تم تعريفهما بالأوب آرت Op Art (اختصارا لما عرف بالفن البصري) والفن الحركي، ثم عرف الفن الحركي باسم (L’art cinétique) والذي كان قد مارسه جزئيا أو مهد له عدد من فناني الأوب آرت.
وللبحث في هذه الأعمال الفنية الحركية التي ظهر فيها تعاون لعدد من الفنون السبعة، لابد من تقسيمها إلى أصناف مختلفة؛ وسنعتمد هنا على تصنيف «فرانك بوبر» الوارد في مقال عن الفن البصري والفن الحركي للناقد «ادوارد لوسي سميث»: [ لقد أثارت هذه المحاولات منذ بدايتها، إلى حد ما، اهتمام نقاد أذكياء وواسعي الاطلاع، مما جعل مرحلة الحداثة تلك، حداثة ما بعد الحرب، موضوعا لعدد لا بأس به من التحليلات الثاقبة. ربما كان كتاب “فرانك بوبر” الشهير من أفضل ما ألف حول هذا الموضوع، (أصول وتطورات الفن الحركي- لندن 1968- نشر لأول مرة في فرنسا عام 1967)، أضف إلى ذلك أني استخدم هنا نهج بوبر في التصنيف.
فن حركي الفن البصري والفن الحركي
قسم بوبر هذا النمط من الفن سته أصناف. سمى الأول «تحريضات بصرية تجريدية» أي الأعمال التي تثير عند المشاهد رد فعل نفسي- فيزيولوجي باستعمال الفنان رسوما ذات تأثيرات متموجة تثير العين وتحيرها. والحق أن أعمالا على هذا المنوال هي وحدها التي يمكن تصنيفها بالأعمال البصرية الخالصة. يلي ذلك الأعمال التي تتطلب، بطريقة أو بأخرى، تدخل المشاهد، إذ عليه وحده أن ينتقل في المكان لينشطها، وتأتي في المقام الثالث الآلات الحقيقية بالإضافة إلى “المتحركات” تلك الأشياء التي لا تدور بفعل الآلة ولكنها تتحرك أو تدور من تلقاء ذاتها. أما الصنفان الأخيران لبوبر فإنهما يحتويان الأعمال التي أدخلت الضوء والحركة والأعمال الأكثر تجهيزا تلك التي صيغت لتكون مشهدا أو محيطا أكثر من كونها أشياء مستقلة.]
فن حركي أصناف الفن الحركي
الأعمال التي تتطلب تدخل المشاهد: مثل أعمال «فيكتور فازاريللي»، الذي قدم تجارب عديدة كالرسم على طبقات من ورق السلوفان (ورق شفاف عازل) أو على البليكسكلاس (زجاج الوقاية) ووضعها على مسافات متفاوتة فيما بينها بشكل يغير تأثيرها مع انتقال المشاهد من مكان لآخر؛ أو أعمال “ج.ر.سوتو” الذي علق شبكات معدنية (من أسلاك حديد أو غيرها) أمام خلفية مخططة (لوحة: اهتزازية)، ويتغير انطباع هذه اللوحة وتأثيرها كلما تحرك المشاهد.
فن حركي أصناف الفن الحركي
الآلات الحقيقية: التي دخل في إنتاجها الفني أجهزة أو ما سمي بالسبرانية la cybernétique: مثل أعمال الفنان البلجيكي “بول بوري” الذي قدم أعمالا تعتبر نظير الإنسان الآلي؛ وآلات “جان تانغلي” القادرة على الرسم والتصوير بأسلوب تعبيري تجريدي؛ ومنحوتات “تاكيس” التي يستخدم فيها المغناطيس وتأثير المغناطيس الكهربائي عليه؛ ويكتب «أدوارد لوسي سميث» عنهم [ بما أن منحوتات (تاكيس) تعتمد على الطاقة أكثر من اعتمادها على المادة، فإنها تفتقد للطابع الشكلي ولا تلبث الآلة بعد انفصالها عن التيار أن تفقد كل شيء للحضور الذي تمتلكه أثناء نشاطها، وبناء على ذلك فإنها تقف ونتاج كل من بوري أو تانغلي على طرفي نقيض.. وغالبا ما يكون للأصوات، من جهة أخرى، أهمية المشهد نفسه الذي تقدمه الآلة أثناء عملها. ] يبدو لنا من خلال ما سبق ظهور بوادر لدخول (الصوت/الموسيقى) في العمل الفني بالإضافة إلى الحركة والفنون التشكيلية؛ كذلك لدينا بعض الأعمال الأخرى كعمل “غابو” «المنحوتة الحركية» وهي عبارة عن قضيب فولاذي متصل بمحرك كهربائي عند قاعدته يجعله في حركة متناغمة؛ كذلك آلة “ارشيبنكو” التي تولد انطباعا بالحركة شبيهة بالعرض السينمائي البطيء؛ كذلك أعمال “مرسيل دوشان” مثل “الدوران نصف- الكروي” و“الصفائح الزجاجية الدورانية” المرتبطة بمحرك كهربائي يعطيها حركة دورانية؛ وكذلك الفنان الأميركي “الكسندر كالدر” الذي أضاف إلى منحوتاته التجريدية محركات تبعث فيها الحركة.Mobile rouge متحرك احمر، Alexander Calderالكسندر كالدر، 1956. رقائق من المعدن وطلاء. متحف مونتريال للفنون الجميلة.
فن حركي أصناف الفن الحركي
المتحركات mobiles : مثل أعمال «كالدر» ك”السيرك المصغر” بأشخاصه المصنوعة من الخشب والأسلاك الحديدية، والذي أعتبر لاحقا رائد المتحركات، وقد عرض “كالدر” أول متحركاته في عام 1932؛ كذلك أعمال النحات الألماني “غونتر هيز” التي صنعها بأسلاك حديدية لتقدم تشكيلات بحجوم مصغرة تتألف بشكل عام من إطار مرن وغير ثابت، ويحتوي على العديد من العناصر المتذبذبة؛ وكذلك قدم الفنان «آغام» أعمالا تهتز عناصرها المثبتة بواسطة النوابض عند أي احتكاك فتتولد عنه كل أشكال الخداع البصري.
فن حركي أصناف الفن الحركي
أعمال الضوء والحركة: أو ما سمي ب”الضو- حركية” luminocinétique، حيث قام “توماس ويلفرد Wilfred” بتجارب (ضو- حركية) فيما سمي بالفن الضوئي art lumina؛ وأطلق “فرانك مالينا” على أعماله اسم «الصور الضوئية المتحركة /images lumineuses mobiles» حيث يستعين بمصادر ضوئية يصنعها في علبة خشبية مزودة بمرآة عاكسة ولوح من الزجاج الصناعي يتحرك آليا، ويغلق العلبة بلوح زجاج غير مصقول ليسقط عليه الضوء، فيتكون تلاعب في الأشكال والألوان متبدل دوما؛ عدد من الفنانين الأمريكين لجأوا في أعمالهم الحركية إلى استخدام غازات نادرة كالنيون وبخار الزئبق والأرغون؛ كما شهدت الحركية اختبارات مماثلة لخلق بيئات ضوئية مبرمجة مع “جماعة تقصي الفن البصري” في باريس، وجماعتي «ت/T» و«ان/N» في إيطاليا (الأولى في ميلانو، الثانية في بادو)، وجماعة «زيرو/ Zero» في ألمانيا، و«الحركة/ Dvizjenije» في الإتحاد السوفياتي السابق؛ كذلك استخدام الفنان البريطاني «بيتر سيدلي» لوحاته الأولى الدائرية الشكل بداية لتجاربه الجديدة التي أضاءها بمصافي ملونة، وحركها بواسطة محرك دوار، وطورها حتى أوصلها إلى ذروة نجاحها في عام 1969 من خلال إنجازه لوسط حركي لألعاب ضوئية مبرمجة داخل قبة ما؛ ولكن أهم الاكتشافات الألكترونية والسبرانية (أعمال فنية عن طريق الآلة) لم تدخل في العمل الفني على نطاق واسع إلا مع الفنان الهنغاري «نيكولاس شوفر/ N.Schoffer» والذي استقر في فرنسا، فقد مهد «شوفر» الطريق للخلق الفني بواسطة جهاز ضوئي موجه téléluminiscops، وهو أداة تنشر أشكالا تتابعا بصريا ملونا ذا نتوء ومظاهر حركية تختلف في أحجامها على الشاشة تقابل الوقع الصوتي الصادر عن الموسيقى المرافقة، كذلك فقد أنجز «شوفر» سنة 1956 تماثل آلي "Cysp 1" يتحرك في كل الإتجاهات عن طريق محرك يراقبه عقل إلكتروني موضوعان داخل قاعدة التمثال، ثم أضاف إليه «شوفر» محركات صغيرة تدير صفائحه الست عشرة الملونة، وأجهزة يمكنها التقاط وتسجيل كل المتغيرات الضوئية والصوتية المؤثرة على حركة التمثال، فتزداد حركته مع اللون الأزرق وتهدأ مع الأحمر، ويتحرك مع السكون ويهدأ مع الضجيج، أو يتحرك في الظلمة ويهدأ في الضوء الساطع… كما أنجز «شوفر» منذ عام 1959 منحوتات دعاها ب«المكانية الدينامية» و«الضوئية- الدينامية» فيها قطع متحركة في المعدن تشترك في الأضواء المنعكسة على سطحها فتنتشر من خلال أوراق من البلاستيك الملون، وقد تصطحبها الموسيقى أحيانا.
فن حركي أصناف الفن الحركي
الأعمال التي صيغت لتكون مشهدا أو محيطا: منذ سنة 1961 برزت تيارات وتطلعات داخل الفن الحركي تسعى إلى إدخاله في الحياة الاجتماعية في مجال الدينامية التشكيلية للعمارة وتخطيط المدن، حيث أنجز «شوفر» سنة 1961 البرج «الفظا- دينامي spatiodynamique» والمشهد المرافق له في منتزه «بوفري دي لييج» في مدينة «لييج» في بلجيكا، وهو عبارة عن عامود يصل ارتفاعه إلى (52) متر، ويتألف من جسور وصفائح- مرآة Plaque- miroirs بأشكال مختلفة تديرها محركات بسرعات متباينة، مرتبطة بنظام إلكتروني للإعلام والحركة، ويصفه «د.محمود أمهز»: [..يصدر حركات وتشكيلات وأصوات متبدلة دوما تبعا لما يصله من استعلامات بواسطة أجهزة خاصة، كمسجلات التقاط الأصوات، وخلايا تصوير كهربائية لتسجيل الضوء، والمصادر الحرارية. ثم إن التسجيل، على خمس أشرطة، لمقاطع موسيقية ومختلف أنواع الضوضاء المدينية، التي أعيد تأليفها، يعطي البرج قيما صوتية ترافق، في الليل، المشهد الملون المنعكس على الواجهة الزجاجية للبناء المقابل (قصر المؤتمرات) للبرج. وبفضل هذا النظام، يدخل البرج في حياة المدينة ويصبح رمزها الحي…]؛ ولمحاولة الإلمام بماهية تأثير هذه الأعمال المشهدية في حيات المدينة بشكل أوسع، واستمرار عملية تناسخها وتطويرها حتى في فترة مابعد الحداثة أو ما يسمى بالفن المعاصر، سنقدم ما كتبه «د. أسعد عرابي»: [ سنعثر في باريس- على سبيل المثال- على العديد من الصروح والنصب الإلكترونية، اخترت منها ثلاث بحرات تمثل الروح المستقبلية ومفاصل الحيوية الحداثية فيها: لا تقتصر أهمية “بحيرة سترافنسكي” (على اسم الموسيقي العالمي المجدد) وقوعها إلى جانب المجمع الثقافي المستقبلي «لمركز بومبيدو»، بل تتجاوز ذلك إلى ما تتمتع به من صخب دوراني حركي، تتحاور في مجونه أناس “تانغلي” الآلية السوداء، والأجساد البالونية للنحاتة «نيكي» ذات الأشكال الفاضحة (المتبرجة بألوان ساخرة)، تشيع المجموعة صرخات عبثية ميكانيكية، تتقيأ المياه عبر نوافير مبتذلة، تلتف حول البركة مقاهي الشباب في قلب باريس القديمة فتبدو البحرة مع «مركز بومبيدو» وكأنها مركبة فضائية هابطة في «حي الهال» المركزي. فإذا ما اتجهنا إلى الحي المستقبلي «الديفانس» الذي تمثل فيه نافذة «القوس الكبرى» إطلالة شمولية على الغد وعلى الوحدة الأوربية، وجدنا أن رمز هذا الحي ليس آبدة «النافذة الكبرى» وإنما بحيرتا الفيزيائي اليوناني «تاكيس» التي تبدأ «الديفانس» وتنتهي بهما. تتألف كل واحدة منهما من باقة أوركسترالية من القناديل الحلزونية الرخصة والسوداء (أشبه بهيئة الطواطم) مزروعة جميعها في الماء، ذات الأداءت والصيغ غير المتماثلة بسبب تعددية أشكال المصابيح وسطوحها الغائرة والنافرة، برمجت رؤوس المصابيح عن طريق الكمبيوتر بحيث تومض أشعتها وفق تزامن لوني معقد قريب من التوزيع الموسيقي الذي يضمن بصيرورة نوتاته عدم التكرار، تخفق أشعة “لايزر” ليل نهار فتشاهد من أبعد نقطة في المدينة عابرة وهج الشمس لأن حزم أشعة “لايزر” أشد تماسكا وكثافة من الأشعة الشمسية. وكان «آغام» قد صمم قبل ذلك في عام 1976 بحرته المصبوغة بمساحات الرقش الإسلامي وكأنها سجادة أرضية من السيراميك تسبح فوقها المياه ثم يميل شلالها باتجاه «الأوتوروت»، وبعد منافسة بركتي «تاكيس» أضاف عليها برنامجا معقدا معلوماتيا يضبط حركة صف النوافير الراقصة (شدة تدفقها وصيغته) وذلك بما يتناغم مع الموسيقى الكلاسيكية التي تصرح أمسية كل أربعاء، فيزحف الذواقة من شتى أنحاء باريس يحتلون مقاعدهم في الهواء الطلق ويستسلموا لرذاذ ومكبرات موسيقى «ماهلر» و«موزارت» و«برليوز» وغيرهم، قد يستخدم أحيانا إسقاطات لصور «الهولوغرافي» (Holographie) المصنوعة بدورها من أشعة “لايزر” سواء على الموج نفسه أم على نافذة القوس الكبرى العملاقة.]
دار الطبقات
دار الطبقات (بالفنلندية: Säätytalo ، بالسويدية: Ständerhuset) مبنى تاريخي في العاصمة الفنلندية هلسنكي. من عام 1891 ، لما تم بناؤه ، استضاف ثلاثة طبقات العموم من الطبقات المملكة الأربعة في فنلندا (انظر مجلس بورفو). استبدالت الطبقات في إصلاحات 1906 البرلمانية بمؤسسة برلمان فنلندا أحادي الغرفة . استقر البرلمان في مكان آخر ، وترك دار الطبقات للاستخدام الثانوي.
هنري (دوق لوكسمبورغ الأكبر)
هنري (اللوكسمبورغية: [ˈhɑ̃ːʀi]؛ الفرنسية: Henri Albert Gabriel Félix Marie Guillaume؛ ولد في 16 أبريل 1955)؛هو عضو في العائلة الحاكمة اللوكسمبورغية وقد كان دوق لوكسمبورغ الأكبر منذ عام 2000 حتى تنازله في 2025.
وُلِد هنري خلال فترة عهد جدته لدوقة الكبرى شارلوت، كابن ثاني وأكبر الذكور لوالديها الدوق الأكبر جان المستقبلي والأميرة جوزفين-شارلوت البلجيكية، أصبح ولي العهد عند تولي والده العرش في 1964 وعمره آنذاك تسع سنوات، وتم تعيينه رسميًا الدوق الأكبر الوراثي في عيد ميلاده الثامن عشر عام 1973.
في عام 1998 تم تعيينه نائبا عن والده، وهي الخطوة التقليدية الأولى نحو انتقال العرش، وبعد عامين تنازل جان رسمياً عن العرش وأصبح هنري دوقًا أكبر رسميًا. كانت مهامه في الغالب تمثيلية كملك دستوري، لكنه أثار أزمة دستورية بسيطة في 2008 عندما رفض منح الموافقة الملكية لقانون جديد بشأن القتل الرحيم، مما أدى إلى إلغاء شرط موافقته على القوانين، في أكتوبر 2024 عيّن هنري ابنه غليوم نائبا عنه، مستكملاً مسار والده، وتنازل رسميًا عن العرش في العام التالي.
هنري (دوق لوكسمبورغ الأكبر) الحياة المبكرة والتعليم
وُلد الأمير هنري في 16 أبريل 1955 في قلعة بيتسدورف في لوكسمبورغ كابن ثانٍ وأول ولد لوالديه جان دوق لوكسمبورغ الأكبر الوراثي وزوجته الأميرة جوزفين شارلوت البلجيكية، كان جديه لأبيه شارلوت دوقة لوكسمبورغ الكبرى وفيليكس أمير بوربون-بارما، كانت جدته شارلوت تعتبر عرابة والدته جوزفين شارلوت، وكان اسمها الثانية شارلوت تيمناً له، وفي حين جديه لأمه ليوبولد الثالث ملك بلجيكا والأميرة أستريد السويدية، كان عرابه خاله أمير لياج (لاحقًا ألبير الثاني من بلجيكا)؛ وعمته الأميرة ماري غابرييل.
كان لديه أربعة أشقاء: الأرشيدوقة ماري أستريد النمساوية (مواليد 1954)، الأمير جان اللوكسمبورغي (مواليد 1957)، الأميرة مارجريتا الليختنشتاينية (مواليد 1957)، والأمير غليوم اللوكسمبورغية (مواليد 1963).
هنري (دوق لوكسمبورغ الأكبر) الحياة المبكرة والتعليم
في 12 نوفمبر 1964 عندما كان هنري في التاسعة من العمر، تنازلت جدته لصالح والده الدوق الأكبر، ووفقًا لقرارين سياديين في 14 أبريل 1973 قرر والده جان أن "يُعتبر هنري قد بلغ سن الرشد اعتبارًا من 16 أبريل 1973، وهو التاريخ الذي سيبلغ فيه الثامنة عشرة"، و"أن يحمل صاحب السمو الملكي الأمير هنري، بصفته ولي عهد تاج الدوقية لوكسمبورغ الكبرى وأملاك الدوقية الكبرى، لقب الدوق لوكسمبورغ الأكبر الوراثي، والأمير ناساو الوراثي، وأمير بوربون-بارما".
تلقى هنري تعليمه في لوكسمبورغ وفرنسا، حيث حصل على البكالوريا في 1974، ثم التحق بتدريب الضباط في الأكاديمية العسكرية الملكية في ساندهيرست بالمملكة المتحدة ضمن دورة الضباط القياسية (أس أم سي) 7، ثم درس العلوم السياسية في جامعة جنيف والمعهد العالي للدراسات الدولية وتخرج عام 1980.
أصبح الأمير هنري ولي العهد، بعد تنازل جدته الدوقة الكبرى شارلوت في 12 نوفمبر 1964، ومن 1980 وحتى تعيينه نائبًا في 1998، كان عضوًا في مجلس الدولة.
هنري (دوق لوكسمبورغ الأكبر) الحكم
في 4 مارس 1998، عُين الأمير هنري ممثلاً بالنيابة عن والده، الدوق الأكبر جان، أي أنه يتولى معظم صلاحيات والده الدستورية، وفي 7 أكتوبر 2000 مباشرة بعد تنازل والده، تولى هنري لقب الدوق الأكبر وأدى القسم الدستوري أمام مجلس النواب في نفس اليوم.
كقائد لدولة ملكية دستورية، كانت واجبات الدوق الأكبر هنري في الغالب تمثيلية، ومع ذلك، احتفظ بالسلطة الدستورية لتعيين رئيس الحكومة والحكومة، وحل مجلس النواب، وإصدار القوانين، واعتماد سفراء الدولة، ومع ذلك فهو ملزم عادة باتباع نصيحة الحكومة، كان الدوق الأكبر هنري القائد الأعلى الجيش اللوكسمبورغي، ويحمل رتبة جنرال، وكما تم تعيينه رئيسًا فخريًا في الجيش البريطاني في فوج المظليين اعتبارًا من 19 يوليو 1989.
يعد أحد أهم أدوار الدوق الأكبر هو تمثيل لوكسمبورغ في الشؤون الخارجية، ففي مايو 2001 قام الدوق الأكبر هنري مع زوجته الدوقة الكبرى ماريا تيريزا بأول زيارة دولة خارجية لهما إلى إسبانيا بدعوة من الملك خوان كارلوس والملكة صوفيا اليونانية.
هنري (دوق لوكسمبورغ الأكبر) الحكم
يعد الدوق الأكبر هنري عضوًا في اللجنة الأولمبية الدولية، وعضوًا في مؤسسة الموجهين التي أسستها منظمة الصحة العالمية، ومديرًا لصندوق تشارلز داروين لجزر غالاباغوس.
خلال فترة حكمه عاش هنري مع أسرته في قلعة بيرغ في كولمار-بيرغ، وله أيضًا منزل عطلة في كاباسون، قرية في بلدية بورميس-لي-ميموزا بجنوب فرنسا.
زُعم من قبل بيزنس إنسايدر أن الدوق الأكبر هنري كان أغنى الملوك في العالم، حيث قدّر صافي ثروته بحوالي 4 مليارات دولار أمريكي في 2019، إلا أن ممثلي إدارة الدوق الأكبر رفضوا هذا الادعاء، معتبرين أن التقدير يحسب الممتلكات التاريخية والثقافية التي لا تملكها العائلة الدوقية بالفعل، وأكدوا أن القيمة الحقيقية لصافي ثروتهم "جزء ضئيل من هذه الأربعة مليارات دولار".
منذ تولي هنري العرش في 2000، تفاوتت سياسات البلاط تجاه الإعلام بشكل كبير، في 2002 عرّف الدوق الأكبر نفسه صراحةً خلال مؤتمر صحفي عقدته ماريا تيريزا لمناقشة العلاقات المتوترة بينها وبين حماتها الدوقة الكبرى جوزفين-شارلوت.
هنري (دوق لوكسمبورغ الأكبر) الحكم
وعلى النقيض من هذا عند ولادة أول حفيد لهما في 2006، لم يذكر الديوان الحدث رسميًا، ربما لأن والد الطفل الأمير لويس اللوكسمبورغي لم يكن متزوجًا بعد، ومع ذلك أُعلن عن الحمل في 2005، رغم ذلك كان البلد على علم بأن الأمير وصديقته سيصبحان والدين، وكما سمح للصحافة بحضور تعميد الطفل.
أسلوب العائلة الدوقية في التعامل مع الإعلام أدى إلى انتقادات بشأن جودة النصائح الإعلامية المتبعة، حيث ظهرت صراعات بين الدوقة الكبرى وحماتها، ووقعت أحداث أخرى أثارت جدلاً، من أبرزها: في 2004، افتتاح الدوق الأكبر البرلمان شخصيًا لأول مرة منذ أكثر من 100 عام، وفي 2005 أعلن الدوق الأكبر نيته التصويت لصالح الدستور الأوروبي في الاستفتاء المرتقب، لكن تم تذكيره بعدم وجود هذا الحق، وأدى اقتراح بيع مساحات واسعة من غرينوالد في صيف 2006 إلى عرض لبيع ممتلكات الدوقة الكبرى جوزفين شارلوت المتوفاة في دار سوذبيز للمزادات، لكن البيع أُلغي لاحقًا.