hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
صالح المهدي
صالح المهدي هو صالح بن عبد الرحمن بن محمد المهدي الشريف، الملقب بزرياب، ولد في 9 فيفري/شباط 1925 بنهج سيدي منصور قرب سيدي البشير، بمدينة تونس توفي يوم 12 سبتمبر 2014 بمدينة تونس ، في عائلة فنية حيث كان لوالده مجلس من بين من كان يحضره الفنان خميس الترنان، وقام بتدريس المالوف لفرقة الرشيدية وفي إذاعة تونس. ويعتبر مؤسس الغرفة الفتية العالمية التونسية.
صالح المهدي الدراسة
بدأ دراسته بالكتاب ثم التحق بمدرسة الجمعية الخيرية نهج الورغي في باب سويقة. وأخيرا جامع الزيتونة حتى أحرز على شهادة التحصيل. والتحق سنة 1951 بسلك القضاء. ونظرا لحساسية خطته، اقتصر في هذه المدة على التلحين، وحمل لقب زرياب. واستمر في القضاء إلى سنة 1957، ليلتحق بعد ذلك بوزارة التربية القومية ووزارة الثقافة التونسية.
يلقب بالدكتور صالح المهدي، على أساس أنه حصل على شهادة الدكتوراه في الموزيكولوجيا من جامعة بواتيي الفرنسية، غير أن هناك من شكك في أمر الدكتوراه هذه. وذلك لا ينقص البتة من أعماله الموسيقية الرائدة والمجددة والتي ستخلد ذكراه.
صالح المهدي مشواره الفني
بدأ بالعزف على الناي، ونشط في الحركة الكشفية، وكان يقدم للكشافين حصة أناشيد أسبوعية. وانتمى إلى جمعية الكوكب التمثيلي إلى أن ترأّسها سنة 1949. كما ترأّس فرقة الرشيدية. ويمكن اعتباره بحق من أهم الموسيقيين التونسيين في القرن العشرين، جامعا بين العزف والتلحين والدراسة والأداء، إذ ألّف العديد من الموشحات الشرقية، وتخرّج على يديه عدد كبير من المطربين والموسيقيين التونسيين، من بينهم نعمة وعلية. ولحّن لأغلب الفنانين.
أسّس صالح المهدي الفرقة القومية للفنون الشعبية سنة 1962، وأوركسترا السنفوني التونسي سنة 1969، وكلاهما تحت إشراف وزارة الثقافة، وكان له دور كبير في بعث عدد من المهرجانات وتنظيمها لاسيما من بينها مهرجان الفنون الشعبية. كما كان صالح المهدي وراء تأسيس جمعية المحافظة على القرآن الكريم والأخلاق الفاضلة في أواخر الستينات.
صالح المهدي نشاطه الدولي
برز صالح المهدي على الساحة الدولية من خلال مشاركاته في المؤتمرات والهيئات المهتمة بالموسيقى شرقا وغربا. من ذلك أنه كان عضوا في الهيئة التنفيذية للمنظمة الإسلامية للتاريخ والثقافة والفنون والهيئة العليا للحضارة الإسلامية والمجلس الدولي للموسيقى، كما تولّى خطة نائب رئيس الجمعية الدولية للتربية الموسيقية.
علار (طولكرم)
علار قرية فلسطينية تقع على بعد 17 كم إلى الشمال من مدينة طولكرم على الطريق المؤدي إلى محافظة جنين وعلى ارتفاع يتراوح بين 250- 300 متر عن سطح البحر على تلة محاطة بالجبال والوديان من ثلاث جهات اما من الغرب فهي منطقة سهلية واسعة تمتد إلى ساحل البحر الأبيض المتوسط ويحدها من الشمال قرية صيدا ومن الجنوب قرية بلعا ودير الغصون ومن الشرق كفر راعي ومن الغرب عتيل وباقة الشرقية وقرية زيتا
علار (طولكرم) تاريخ علار
سميت علار بهذا الاسم منذ العصر الروماني حيث تعتبر علار بلدة رومانية قديمة ويقول البعض بانها بلدة كنعانية بدليل أن علار الحاضرة مبنية على كهوف ممتدة في اتجاهات مختلفة ومن الدلائل الأخرى هو انتشار معاصر العنب المنحوتة في الجبال وكذلك وجود بلدة رومانية قديمة تسمى خربة بيت صاما في الجهة الغربية من علار واخري تسمى مصين إلى الجهة الجنوبية الشرقية.
علار (طولكرم) الطبيعة
علار بلدة جميلة وجميع اراضيها مكسوة بالاشجار المثمرة وأهمها الزيتون واللوز والمشمش والعنب والحمضيات.
علار (طولكرم) إحصاءات
الفرق العسكرية المنفذة لللعملية تم مهاجمة البلدة من قوة عسكرية جُمعت من هأريل والعتسيوني
سبب النزوح نتيجة اعتداء مباشر من القوات الصهيونية
مدى التدمير أغلبية البيوت مدمرة، وعلى الأقل إحدى البيوت أو المباني باقية
المدافعون قوات محلية والجيش المصري/الإخوان المسلمون
التطهير العرقي لقد تم تطهير البلدة عرقياً بالكامل
ملكية الأرض الخلفية العرقية ملكية الأرض/دونم
فلسطيني 12,353
تسربت للصهاينة 0
مشاع 3
المجموع 12,356
نوعية المساحة المستخدمة فلسطيني (دونم)
مزروعة بالبساتين المروية 353
مزروعة بالحبوب 2,234
مبنية 12
صالح للزراعة 2,587
بور 9,757
قناة سورويو
قناة سورويو (ܤܘܪܝܐ) هي قناة سريانية كلدانية أشورية تلفزيونية فضائية تقوم ببث برامجها من السويد. تقوم سورويو ببث برامجها بخمس لغات وهي السريانية والعربية والإنكليزية والتركية والسويدية. وبطبيعة الحال مع التركيز على البث باللغة السريانية.
افتتحت قناة سورويو يوم 10 تشرين الأول/أكتوبر عام 2004م. تبث القناة لمدة 5 ساعة يومياً مع 15 ساعات إعادة للبرامج ثلاث مرات يومياً.
الأخبار في هذه القناة تقدم باللغات الآرامية (بعدة لهجات) والعربية فقط. متلقي القناة هم المشاهدون المسيحيون في سورية والعراق وتركيا وإيران والمهجر.
بانثيون
بانثيون (باليونانية: Πάνθειον؛ باللاتينية: Pantheon؛ ويعني معبد كل الآلهة) تأسس عام 27 قبل الميلاد. من قبل ماركوس فيبسانيوس أغريبا، صَهْر أوغسطس. أعاد الإمبراطور هادريان بناؤهُ بين 120 و 124 بعد الميلاد، بعد حرائق عام 80 و 110 م. التي أضّرت بالبناء السّابق لعصر أوغسطس.
بانثيون
يتكون من هيكل دائري متصل برواق في أعمدة كورنثية (ثمانية في الأمام ومجموعتان من أربعة في الصف الثاني والثالث) التي تدعم قاعدة. الخلية الدائرية الكبيرة، المسماة الروتندا، محاطة بجدران حجرية سميكة وثمانية أعمدة كبيرة يتوزع عليها وزن القبة الخرسانية نصف الكروية المميزة، والتي تضم في قمتها فتحة دائرية تسمى أوكلوس، والتي تسمح بإضاءة البيئة الداخلية. يساوي ارتفاع المبنى، قطر القاعة المستديرة، وهي ميزة تعكس المعايير الكلاسيكية للهندسة المعمارية المتوازنة والمتجانسة. بعد ما يقرب من ألفي عام من بنائه، لا تزال قبة البانثيون إنترادوس واحدة من أكبر القباب في العالم ، وتحديداً أكبر القباب المبنية من الخرسانة الرومانية. يدعم البانثيون أكبر قبة في العصور القديمة بقطر 150 قدمًا رومانيًا أو 43.30 مترًا داخل 1.2 (أو 43.44 متر مكعب)، والتي لا تزال الأكبر في العالم في الخرسانة الأسمنتية غير المسلحة. بعد ما يقرب من ألفي عام، لم يُظهر هذا البناء أي علامة على الضعف الهيكلي على الرغم من التشويه الطوعي والحركات التيلورية المتكررة.
في بداية القرن السابع، تم تحويل البانثيون إلى كنيسة مسيحية تسمى سانتا ماريا ديلا روتوندا  أو سانتا ماريا أد مارتيريس، مما سمح لها بالبقاء على قيد الحياة تقريبًا من النهب الذي كان يمارسه الباباوات على مباني روما الكلاسيكية. وهي تتمتع بدرجة بازيليكا صغيرة وهي الكاتدرائية الوحيدة في روما إلى جانب البطريركية التي لا يزال لديها فصل. أطلق عليها سكان روما اسم روتونا  («روتوندا»)، والتي اشتق منها اسم الساحة والشارع أمامها. ملكية الدولة للدولة الإيطالية، منذ ديسمبر 2014، أدارتها وزارة التراث الثقافي والأنشطة من خلال مجمع متحف لاتسيو، ومنذ ديسمبر 2019 من خلال إدارة متاحف الدولة في روما. في عام 2019، سجلت 8,955,569 زائرًا، مما يجعلها الموقع الأكثر زيارة لمتحف الدولة الإيطالية.
بانثيون الاشتقاق
كلمة بانثيون هي في الواقع قرض يوناني احتفظت به اللغة الإيطالية من خلال اللاتينية: في اليونانية (τό πάνθειον) هي صِفة اسمية تشير إلى «مجموع الآلهة»، وفي معظم الحالات، تشير ضمنيًا إلى الاسم ἱερόν («المعبد»). لذلك، من اليونانية τό Πάνθειον (ἱερόν) («معبد كل الآلهة») يأتي الاسم اللاتيني بانثيون، الذي استخدمه بليني الأكبر،  الذي أعطى الكلمة للغة الإيطالية. افترض كاسيوس ديو، عضو مجلس الشيوخ الروماني الذي كتب باللغة اليونانية، أن الاسم مشتق إما من تماثيل الآلهة العديدة الموضوعة على طول جدران المبنى أو من تشابه القبة مع القبو السماوي. يشير عدم اليقين إلى أن اسم بانثيون (أو بانثيوم) كان مجرد اسم مستعار، وليس الاسم الرسمي للمبنى.
بانثيون الاشتقاق
في الواقع، مفهوم أنه يمكن أن يكون هناك معبد مخصص لجميع الآلهة هو فكرة محل نقاش. تم العثور على «البانتيون» الوحيد الذي سجلته المصادر بالفعل قبل ذلك الخاص بأغريبا في أنطاكية في سوريا، على الرغم من أنه تم ذكره فقط في مصدر من القرن السادس الميلادي.
حاول زيجلر جمع الأدلة المتعلقة بوجود البانثيا، لكن قائمتةُ تتكون فقط من إهداءات بسيطة مثل «لجميع الآلهة» أو «للآلهة الإثني عشر»، والتي ليست بالضرورة استشهادات من المعابد الفعلية التي يتم فيها عبادة جميع الآلهة.
بانثيون البانثيون
هذا النقش (M·AGRIPPA·L·F·COS·TERTIVM·FECIT) يمكن قراءته على الإفريز في مدخل الرواق. ينسب تشّييد هذا المبنى إلى ماركو بيبسانيو اجريبا، فهو صديق وقائد وصهر الامبراطور أوغسطس. وتُشير القنصلية الثالثة لأجريبا إلى عام 27 قبل الميلاد. وبالإضافة إلى ذلك، كاسيوس ديو تقع بين أعمال أجريبا في منطقة روما المعروفة باسم ميدان مارتا في عام 25 بعد الميلاد.
لقرونِ كان يُعتقد أن هذا النقش يشير إلى المبنى الحالي، ولكن بعد التحقيقات التي قام بها اشيدانى في القرن 19 عرف أنه في الواقع تم تدمير معبد أجريبا وأن ما هو موجود حالياً هو إعادة بناء تم في عهد أدريانو. وقد سمحت لنا آخر الاكتشافات في القرن 19 أن المعبد الأصلى كان يحمل أوجه تشابه مع المعبد الحالى.فان الرواق الحالى كان في الأصل واجهة لمعبد مطوق بالسواري.
بانثيون البانثيون
وكان المعبد الأول مستطيل، مع ساحات رتبت بشكل مستعرض، كما هو الحال في معبد كونكورد في المنتدى الروماني، أو معبد بيوبى الصغير على تلة كامبيدوغليو. فقد بني من كتل من الحجر الجيري وواصطف من الرخام.ومن المعروف أيضا أن السنانير كانت من البرونز وأيضاً جبهة الديكور كانت من التماثيل وأعمدة على شكل امرأة. وفي داخل الرواق نجد مسارات تماثيل لأوغسطس وأجريبا.
بواسطة ديون كاسيو علمنا أن بانتيون لم يكن الاسم الحقيقى للمبنى وأن المقصد من أجريبا هو إنشاء عبادة سلالية، وربما مكرسة لحماية أبناء جوليا: المريخ والزهرة والمؤله يوليوس قيصر.ولقد تعرض المبنى إلى العديد من الأضرار بسبب الحريق في عام 80، والذي تم إصلاحه من قبل دوميثيانو، ولكن تعرض لدمار جديد في عهد تراجانو في عام 110.
بانثيون بانثيون أغريبا
تم بناء البانثيون الأول في 27-25 قبل الميلاد. بواسطة ماركوس فيبسانيوس أغريبا، صديق وصهر أوغسطس، في سياق تصميم منطقة كامبو مارتسيو، وإسند بناءه إلى لوسيو كوكسيو أوكتو. في الواقع، كان يقع بين مبني جوليا فينسز وبازيليك نبتون، التي بنيت على حساب أغريبا نفسه على منطقة يملكها، حيث تم محاذاة حمامات أغريبا، وكنيسة نبتون والبانثيون نفسه من الجنوب إلى الشمال.
يبدو من المحتمل أن كلا من البانثيون ومعبد نبتون كانا ضمن مقدسات أغريبا الخاصة (مباني خاصة للاستخدام المقدس) وليست إديس ببلس (معابد للاستخدام العام). يمكن أن تساعد هذه الوظيفة الأقل جدية في تفسير سبب فقدان ذاكرة الاسم الأصلي ووظيفته بهذه السرعة والسهولة (يعتقد زيولكوفسكي أنه كان في الأصل معبد المريخ في الحرم الجامعي مارتيوس)
بانثيون بانثيون أغريبا
نقش التفاني الأصلي للمبنى، الموضح في إعادة الإعمار اللاحقة لعصر هادريان، ينص على: M • AGRIPPA • L • F • COS • TERTIVM • FECIT، وهي: «ماركوس أغريبا، لوسي فيليوس، كونسول تيرتيوم فيسيت» (لاتينية)، «ماركو أغريبا، ابن لوسيو، القنصل للمرة الثالثة بناه» (CIL السادس، 896) يعود تاريخ قنصلية أغريبا الثالثة إلى عام 27 قبل الميلاد. لكن كاسيوس ديو يسردها مع بازيليك نبتون وصالة لاكونيان للألعاب من بين أعمال أغريبا التي اكتملت في 25 قبل الميلاد.
بانثيون بانثيون أغريبا
من البقايا التي تم العثور عليها على بعد 2.50 مترًا أسفل المبنى في نهاية القرن التاسع عشر، من المعروف أنَّ هذا المعبد الأول كان له مخطط مستطيل (43.76 × 19.82 مترًا ) مع رواق مستعرض، أعرض من الطول (مثل معبد كونكورديا في المنتدى الروماني ومعبد فيوفي الصغير على تل كابيتولين)، المبني من كتل الحجر الجيري المغطاة بألواح من الرخام. كان المبنى مواجهًا للجنوب، في الاتجاه المعاكس لإعادة إعمار هادريان، مسبوقًا برواق على الجانب الطويل الذي يبلغ عرضه 21.26 مترًا. أمامها كانت هناك منطقة دائرية مكشوفة، نوع من التنسيق الذي يفصل المعبد عن بازيليك نبتون، محاط بجدار في عمل شبكي وأرضية في ألواح من الحجر الجيري. على قمة هذه الألواح، تم بعد ذلك وضع ألواح رخامية أخرى، ربما أثناء ترميم دوميتيان. ومع ذلك، كان مبنى أغريبا يحتوي على المحور المركزي الذي يُحاذي المبنى الأحدث وكان عرض الخلية مساويًا للقطر الداخلي للقاعة المستديرة. يُحاذي أيضًا عمق مبنى أوغسطان بالكامل مع عمق هادريانوس برونوس. المصدر الوحيد الذي يصف زخارف البانثيون في أغريبا هو بليني الأكبر، الذي رآه شخصيًا. في كتابه هيستوريا ناتوراليس (التاريخ الطبيعي)، يذكر، في الواقع، أن التيجان كانت مصنوعة من البرونز السيراقوسي. وأن الزخرفة تضمنت تماثيل كارواي (caryatid) وتماثيل منحنية. تم نحت الكارواي الموضوعة على أعمدة المعبد من قبل ديوجينيس من أثينا.
بانثيون بانثيون أغريبا
كان المعبد يطل على ساحة (تحتلها الآن قاعة هادريانيك المستديرة) محدودة على الجانب الآخر من بازيليك نبتون. يذكر كاسيو ديون كوتشيانو أن «البانثيون» كان يحمل هذا الاسم ربما لأنه كان يضم تماثيل العديد من الآلهة أو ربما لأن قبة المبنى تذكر بالقبو السماوي (وبالتالي آلهة الكواكب السبعة)، وأنَّ نية أغريبا كانت إنشاء مكان للعبادة الأسري، مكرس للآلهة الحامية جينس يوليا، (Gens Iulia) (المريخ والزهرة)، نظرًا لأن الإمبراطور كان يعارض كليهما، فقد كان لدى أغريبا تمثال يوليوس، (Giulio) (أي القيصر المؤله) في الرواق الخارجي، حيث تم وضع تمثال لأوكتافيان أوغسطس، ومنه اشتق المبنى اسمه، واحد لاوكتافيان وواحد لنفسه، احتفالًا بصداقتهما وحماستهما للصالح العام. دمرته النيران عام 80 ، وتم ترميمه تحت حكم دوميتيان، لكنه تعرض للدمار الثاني عام 110 بعد الميلاد. تحت تراجان بسبب البرق.
بانثيون إعادة بناء البانثيون من قِبل هادريان
في عهد هادريان أعيد بناء المبنى بالكامل. تعود طوابع الطوب (العلامات التجارية السنوية على الطوب) إلى الأعوام 115-127م  التي تم وضعها فور تدمير المبنى السابق في عصر تراجان، يمكن أن تُنسب إلى المهندس المعماري أبولودوروس الدمشقي  ويمكن الافتراض أن الإمبراطور افتتح المعبد أثناء إقامته في العاصمة بين 125و 128م. وفقًا للبعض، ومن الممكن أيضًا، وفقًا لاعتبارات على مخالفات وخصائص البناء، أن البناء بدأ تحت تراجان، استؤنف عند وفاته من قبل هادريان، توقف لبعض الوقت، ثم اكتمل مع بعض التغييرات على المشروع الأولي، ولا سيما فيما يتعلق بتقليل ارتفاع الأعمدة في الرواق من 50 إلى 40 قدمًا.
بانثيون إعادة بناء البانثيون من قِبل هادريان
يتكون المبنى من رواق متصل بقاعة مستديرة كبيرة عن طريق هيكل مستطيل متوسط. مقارنة بالمبنى السابق، انعكس الاتجاه باتجاه الشمال. احتل الرواق الكبير والهيكل المتصل بالقاعة المستديرة (الجزء الأمامي) المساحة الكاملة للمعبد السابق، بينما تم بناء القاعة المستديرة تقريبًا مما يجعلها تتداخل مع ساحة أوغسطان الدائرية المسورة التي فصلت البانثيون عن بازيليك نبتون. يسبق المعبد مربع به أروقة من ثلاث جهات ومرصوفة بألواح من الحجر الجيري. أقيمت القاعة المستديرة على أساس متين مكون من حلقة خرسانية بسمك 7.3 متر وعمق 4.5 متر.
زمنياً، تم بناء القاعة الدائرية أولاً، ثم الجزء الأمامي منها، وأخيراً البروناوس (الرواق).
بانثيون مميزاته
يُعد بناء غرفة مستديرة كبيرة مجاورة للرواق بالمعبد الكلاسيكي هو الابتكار في العمارة الرومانية.كان يستخدم نموذج المساحة الدائري بواسطة قبو مغطى في نفس الوقت تقريبا في الغرف الحرارية الكبيرة، ولكنه كان في ذلك استخدام جديد في المعبد.فكان من المهم أن يظهر بوضوح تأثير المفاجأة بمجرد العبور من عتبة المدخل.
وكان يعتبر بناء القبة على أسطوانة دائرية، نموذجا للعمارة في ذلك الوقت.الفضاء الداخلي للمبني يتألف من اسطوانة مغطاه بنصف كُرة. ارتفاع الاسطوانة مساوِ لنصف قطره الكُرة، وإجمالي ارتفاعهما (الاسطوانة ونصف الكُرة (القُبة)) يساوي القطر، حتى تتمكن من الانخراط في المجال الكامل في المساحة الداخلية.ويبلغ قطر القبة هو 43.44 متر (150 قدم)، مما يجعلها أكبر قبة خرسانية من حيث الكتلة في التاريخ. تم بناء قبة كاتدرائية القديس بطرس أصغر قليلا.
بانثيون مميزاته
الرواق به (16 عمودًا، 8 أعمدة جرانيتية رمادية من جزيرة إلبا و 8 أعمدة من الجرانيت الوردي من مقلع مونس كلوديانوس في مصر، بمقاس 34.20 م × 15.62 م وتم رفعه بمقدار 1.32م فوق مستوى البلازا  الذي تم الوصول إليه عن طريق خمس درجات. يبلغ إجمالي ارتفاع النظام 14.15 مترًا ويبلغ قطر السيقان 1.48 مترًا عند القاعدة.
على الواجهة، يحمل الإفريز نقش أغريبا بأحرف برونزية، بينما يوجد نقش ثانٍ بأحرف أصغر يتعلق بترميم متواضع تم إجراؤه عام 202 بعد الميلاد. بواسطة سبتيموس سيفيروس وكاراكلا، تم نقشها على المبني تحت الأول. وكان الجزء العلوي المثلث الشكل مزين بأشكال برونزية مثبتة في الأسفل بمسامير تظهر مقاعدها في نتوء الرخام.
بانثيون مميزاته
في الداخل، أربعة صفوف من عمودين (موضوعة بالتوافق مع الأعمدة الأول والثالث والسادس والثامن من الصف الأول) تقسم المساحة إلى ثلاث بلاطات: يؤدي الجزء الأوسط الأعرض إلى باب الوصول الكبير للقاعة، بينما تؤدي الاعمدة الجانبية الي منافذ كبيرة كان من المقرر أن تضم تماثيل أغسطس وأغريبا المنقولة هنا من مبنى أوغسطان. الأعمدة من الجرانيت الرمادي (ثمانية على الواجهة) والوردي (ثمانية موزعة في الصفين خلفها)، قادمة من مقالع الحجارة المصرية في أسوان، وكانت أروقة الساحة باللون الرمادي أيضًا من الجرانيت، على الرغم من أنها ذات أبعاد أصغر. بُنيت التيجان الكورنثية وقواعد وعناصر السطح الخارجي من الرخام الأبيض البنتيلي،
القادم من اليونان. تم استبدال العمود الأخير على الجانب الشرقي من الرواق، المفقود منذ القرن الخامس عشر، بعمود من الجرانيت الرمادي تحت حكم البابا ألكسندر السابع، كما تم استبدال العمود في الطرف الشرقي من الواجهة تحت حكم البابا أوربان الثامن بعمود من الجرانيت الأحمر .: لذلك تم تغيير التناوب الأصلي للألوان في الأعمدة بمرور الوقت. جاء العمودان الجديدان من الحمامات النيرونية.
بانثيون مميزاته
أصبح الجزء العلوي المثلث الشكل في الواجهة (التي لم تتم معايرته وفقًا للنسبة اليونانية القانونية) أملسًا بسبب فقد الزخرفة البرونزية، والتي لا يزال من الممكن رؤية ثقوب الدعامات التي تدعمها. من موقع الثقوب المتبقية، يُعتقد أن الزخرفة ربما كانت تمثل نسرًا بتاج.
يتم دعم السقف المائل المزدوج بدعامات خشبية مدعمة بجدران من الطوب مع أقواس ترتكز على صفوف الأعمدة الداخلية. تمت إزالة السقف البرونزي للجمالون الخشبي للرواق في عام 1625 (أو في عام 1632 ) في عهد البابا أوربان الثامن لبناء 80 مدفعًا في قلعة سانت أنجيلو  والجزء الباقي لبناء مظلة كاتدرائية القديس بطرس، التي صممها جيان لورينزو بيرنيني: لهذا نجد «المصطلح» الشهير في قصيدة باسكيناد، البرابرة غير البرابرة («مالم يفعلة البرابرة فعلة، باربيريني،[ اسم عائلة البابا أوربان الثامن]»). تمت كتابته. تم رصف منطقة الرواق بألواح رخامية ملونة مرتبة حسب نمط هندسي من الدوائر والمربعات. جوانب الرواق مغطاة أيضًا بالرخام.
بانثيون مميزاته
الهيكل الوسيط الذي يربط الرواق بالقاعة يتكون من أعمدة من الطوب (لبنة)، تتكون من عمودين ضخمين يتكئان على القاعة المستديرة، متصلين بقبو استمر بسلاسة مع القبو البرونزي الأصلي المتصل مع الجزء المركزي من الرواق. الأعمدة لها سلالم وصول إلى الجزء العلوي من القاعة المستديرة. الجدار مغطى بألواح من الرخام البنتيلي ومزين من الخارج وعلى جانبي البوابة توجد صفوف من الأعمدة التي تستمر في الرواق. بين الأعمدة لوحات زخرفية ذات أكاليل ورموز كهنوتية وأدوات قرابين.
بانثيون مميزاته
من الخارج، يكون للهيكل نفس ارتفاع الأسطوانة المستديرة، ومثل الاسطوانة، كان له طلاء من الجص، والذي اختفى بعد ذلك.على الواجهة، تكرر قاعدة من الطوب تلك الموجودة في الرواق على ارتفاع أكبر، وتتكون من تقسيمات أفاريز متسلسلة على القاعة المستديرة، والتي تستمر بسلاسة على الجدران الخارجية للهيكل المستطيل فوق ترتيب الأعمدة. ومع ذلك، كان يجب أن تكون النبتة، التي يخفيها الرواق، مرئية فقط من مسافة بعيدة. أدى الاختلاف في المستوى بين الرواق والهيكل المستطيل إلى فرضية أن الرواق للمبنى كان مخططًا أصلاً ليكون أكبر، مع أعمدة عمودية بطول 50 قدمًا (14.80 م) بدلاً من 40 قدمًا (11.84 م) ، لكن لم تتمكن محاجر الجرانيت المصرية، التي تم استغلالها بالفعل في المدخل الشمالي الضخم لمنتدى تراجان، من توفير أعمدة متجانسة أخرى بهذا الحجم الاستثنائي، وبالتالي كان لا بد من تقليص المشروع وتعديله. البوابة البرونزية، الأقدم والأكثر إثارة للإعجاب من بين تلك التي لا تزال مستخدمة في روما ، يبلغ عرضها 4.45 مترًا وارتفاعها 7.53 مترًا.
بانثيون مميزاته
يخفي الجزء الخارجي من القاعة المستديرة القبة للثلث، ويبني جسمًا أسطوانيًا لا يعدو كونه امتدادًا رأسيًا للأسطوانة. وهكذا يتم إحاطة تجويف كبير بين القبة والجدار الخارجي حيث تم إنشاء نظام مزدوج من الغرف ذات النوافذ، منظمة على ممر حلقي، والذي له أيضًا وظيفة تخفيف وزن القبة. لم يكن الجسم الخارجي للقاعة المستديرة، باستثناء القبة، مرئيًا في العصور القديمة، حيث كان مخفيًا بسبب وجود مبانٍ أخرى متجاورة؛ لهذا السبب ليس له زخارف معينة، باستثناء ثلاثة أفاريز متدرجة على ارتفاعات مختلفة: بالتوافق مع السطح الداخلي للترتيب الداخلي الأول، على طول خط القبة وعلى الجزء العلوى من للقاعة. يتوافق كل من هذه الأشرطة الثلاثة أيضًا مع المواد المختلفة المستخدمة في المبنى، وهي أخف بالتدرج ؛ بمزيد من التفصيل، من أسفل إلى أعلى،  تم استخدام مايلى:
بانثيون مميزاته
«كنت أرغب في أن يمثل هذا الملاذ لجميع الآلهة الكرة الأرضية والكرة السماوية، الكرة الأرضية التي تحتوي على بذور النار الأبدية، وكلها محتواة في الكرة المجوفة» (مارغريت يورسينار، مذكرات هادريان) يتكون الفضاء الداخلي للخلية المستديرة من أسطوانة مغطاة بنصف كرة. يبلغ ارتفاع الاسطوانة نصف القطر (21.72 م) والارتفاع الكلي للداخل يساوي القطر (43.44 م ؛ 43.30 م ).
في المستوى السفلي، توجد ستة منافذ كبيرة (بعمودين في المقدمة)، مستطيلة (شبه منحرفة في الواقع) ونصف دائرية، بالإضافة إلى المدخل والمحراب. تم تأطير هذا المستوى الأول بترتيب معماري بأعمدة تتوافق مع فتح الكوات والأعمدة في الأقسام الوسيطة من الجدار، والتي تدعم السطح المستمر. فقط الحنية المقابلة للمدخل محاطة بعمودين بارزين من الجدار. يستمر السطح المُعمد في القاعة المستديرة في النوافذ أو المشكاة والمحراب المُتوج بشِبه قُبة.
بين الأعمدة وفراغات الكوات، في الجزء المُصمت ثمانية أعمدة صغيرة على قاعدة عالية تُسمي أيدكل (aediculae)، مع أقواس مثلثة ومتقاربة بالتناوب. والجدران مغطاة بألواح رخامية ملونة.
بانثيون مميزاته
تم استخدام تقنية التطّعيم بالرخام (أوبس سيشيكونالي) في الجزء العلوي، وكان له ترتيب من أعمدة الرخام السماقي المؤطرة للنوافذ والمكسّوة بألواح رخامية ملونة. تطل النوافذ من أول حلقة داخلية. تم استبدال الزخرفة الرومانية الأصلية لهذا الجزء بواسطة المهندس المعماري باولو بوسي عام 1747 بناءً على توصية من البابا بنديكتوس الرابع عشر. في القطاع الجنوبي الغربي، تمت استعادة جزء من المظهر الروماني الأصلي لهذا المستوى في الثلاثينيات من القرن العشرين، ولكن ليس بدقة كاملة.
بانثيون مميزاته
أرضية القاعة المستديرة ليست هي الأرضية الأصلية، لأنها أعيد بناؤها في عام 1873، ولكنها تحمل نفس التاثير لتلك التي تعود إلى فترة هادريان، فهي محدبة قليلاً نحو الجوانب،(تم إزاحتها حوالي 2 متر شمال غرب من المركز) وتصنع ميلان حوالي 30 سم مع الجزء الأعلى، في حين أنها مقعرة في المركز لضمان أن المطر الذي يسقط داخل المعبد من خلال الكوة الموجودة أعلى القبة، يتدفق الي نحو 22 حفرة تصريف تقع في وسط القاعة المستديرة. هناك بعض الأساطير التي تفيد بأن المطر لا يدخل الكوة بسبب نظام التيارات الهوائية، لكن من الواضح أنها خاطئة. غطاء الأرضية عبارة عن ألواح ذات نمط من المربعات تتكون من نقوش دوائر صغيرة أو مربعات بالتناوب. المواد المستخدمة هي السماق العتيق والجرانيت ورخام بافوناتسو.
بانثيون مميزاته
القبة، التي يبلغ قطرها 43.44 مترًا  (43.30 مترًا وفقًا لـ سينتي وآل. وكواريلي )، وتزن أكثر من 5000 طن، هي النموذج الأصلي للقباب التي بنيت في القرون التالية في أوروبا ومنطقة البحر الأبيض المتوسط، سواء في الكنائس المسيحية أو في المساجد الإسلامية. بالنسبة للقطر، اليوم، إذا لم نعتبر سقف CNIT (مركز الصناعات الحديثة والتقنيات) في باريس كقبة (في الواقع هو قبو متقاطع)، فإنَّ قبة البانثيون لا تزال أكبر قبة إلى العالم، متجاوزًا كل من قبة كاتدرائية القديس بطرس (قطرها 42.52 م ) وقبة برونليسكي في فلورنسا (قطر أصغر 41.47 م ) وقبة ايا صوفيا في القسطنطينية (قطر أكبر من 31.24). من بين القباب الخرسانية، لا يزال قطر البانثيون غير مسبوق. بداخلها خمسة أنساق أو طبقات من ثمانية وعشرين خزانة أو مربع (coffers) ؛ كان الرقم 28 هو الرقم الذي اعتبره القدماء مثاليًا، حيث تم الحصول عليه من المجموع 1 + 2 + 3 + 4 + 5 + 6 + 7 وأن الرقم سبعة هو الرقم الذي يشير إلى الكمال، لأن سبعة كواكب مرئية بالعين المجردة. الحلقات ذات حجم متناقص تتقدم لأعلى، وهي غائبة في النطاق العريض الأملس بالقرب من ذروة الكوة، والتي يبلغ قطرها 9 أمتار.
بانثيون مميزاته
تحيط القبة، بإطار من البلاط البرونزي المثبت على القبة، والذي ربما استمر داخليًا حتى أعلى صف من القيسونات. يقول التقليد الروماني أن المطر لا يتغلغل في البانثيون بسبب ما يسمى بـ «تأثير المدخنة»: في الواقع إنه أسطورة مرتبطة بالماضي، عندما كان عدد لا يحصى من الشموع التي أضاءت في الكنيسة تنتج تيارًا من الهواء الساخن الذي يصعد نحو الاعلي والذي التقى بالمطر فاخفاه، وبذلك ألغى تصور دخول الماء. أصبح هذا الإدراك ممكنًا بفضل سلسلة من الوسائل التي تساهم في الإنشاء: من استخدام التدرج إلى استخدام مواد أخف وزناً بشكل متزايد. في الطبقة الأقرب للأسطوانة يتكون الخليط من طبقات من الخرسانة مع حبيبات من الطوب، وتتكون من الخرسانة مع ركام التوفا، بينما في الجزء العلوي، بالقرب من الكوة، توجد خرسانة ممزوجة الرماد البركاني. بُنيت القبة في قالب واحد على ضلع خشبي ضخم.
بانثيون مميزاته
من الخارج، تم إخفاء القبة في الأسفل بارتفاع الجدار المستدير، وبالتالي فهي مقسّمة إلى سبع حلقات متراكبة، لا يزال الجزء السفلي منها يحتفظ بالكسوة الرخامية. تمت تغطية الباقي ببلاطات برونزية مذهبة، أزالها الإمبراطور البيزنطي كونستانت الثاني عام 655، باستثناء تلك التي كانت حول الكوة التي لا تزال في الموقع. في القرن الثامن، قام البابا غريغوري الثالث بترميم السقف بألواح من الرصاص. ثم قام البابا نيكولاس الخامس وغريغوري السادس عشر بأعمال ترميم السطح. يتناقص سمك البناء التدريجي إلى الأعلى (من 5.90 م تحت إلى 1.50 م بالتوافق مع الجزء المحيط بالمحطة المركزية ).
لتحمُل جميع أنواع القوة، يجب أن يوازن الهيكل الداخلي للمبنى المركزي (الشكل الاسطواني والقُبة) في نفس الوقت الدفع الرأسي في الجزء العلوي من القبو والقوى التي يتم تفريغها عند قاعدة القبة. حَل البناة الرومان هذه المشاكل بطريقتين أساسيتين: البحث عن أنسب المواد والتحكم في اتجاه توجية القوة.
بانثيون مميزاته
إنَّ الاستخدام المكثف للخرسانة (أوبوس الكينمينسيوم) المصبوبة بين واجهات الطوب (أوبوس لاتيريكيوم)، تجعل المبنى كتلة متماسكة تضمن صلابتها ومقاومة جيدة لقوى التشوه. اعتمادًا على ارتفاع المبنى، تشتمل الخرسانة المستخدمة على ركام حبيبي مختلف مناسب لاحتياجات القوة أو الخفة. بدءًا من الأسفل، هناك خمسة أنواع مختلفة من الخرسانة: جدار القاعة المستديرة، حتى الإطار الخارجي الأول، يتكون من الخرسانة التي تظهر فيها حبيبات من التوفا والحجر الجيري (الترافرتين)؛ بين الإطار الأول والثاني، تتكون الخرسانة من ركام حبيبي من التوفا. تم بناء الجدار فوق الكورنيش الثاني والحلقة الأولى من القبة من الخرسانة مع ركام حبيبي من الطوب المسحوق، في حين أن الحلقة الثانية من القبة مبنية من الخرسانة التي تحتوي ركام حبيبي مع الطوب المسحوق والتوفا. صُنع غطاء القبة بعناية كبيرة، حيث تم بناؤه من الخرسانة التي تحتوي على خفاف حبيبي وتوفا، مع تناقص تدريجي في السُمك، من 5.90 مترًا عند القاعدة إلى 1.5 مترًا فقط على مستوى العين، ثم تم تغطيتها بسمك 15 سم طبقة طلاء مانع التسرب. ملاط الخرسانة الرومانية هو خليط من الرمل والجير. بمرور الوقت، يميل إلى التكلس أكثر فأكثر، مما يضمن ختمًا ممتازًا على مر القرون.