hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
الكون المرصود الكون والكون المرصود
إن بعض أجزاء الكون بعيدة جداً بحيث لم يتسن للضوء الصادر منها -بعد الانفجار العظيم- وقتاً كافياً للوصول إلى الأرض بَعد، فيكون هذا القسم من الكون خارج نطاق الكون المرصود. سيتسنى لنا في المستقبل رؤية بعضاً من المناطق التي لا نستطيع رؤيتها حالياً حالما يصل هذا الضوء إلى الأرض، بيد أن الأجزاء البعيدة عنّا من الكون تبتعد بسرعة تفوق سرعة الضوء طبقاً لقانون هابل (تمنع النسبية الخاصة ابتعاد الأجرام المتجاورة في منطقة محلية واحدة في الكون من الابتعاد عن بعضها البعض بسرعة تفوق سرعة الضوء، لكن لا يوجد أية قيود كهذه بالنسبة لمجموعات الأجرام البعيدة عن بعضها البعض حيث يستمر الفراغ بينهما بالازدياد. شاهد استخدامات المسافة المسايرة للاطلاع على المناقشة)، ويظهر أن معدل التوسع الكوني هذا في تسارعٍ مستمر بفعل الطاقة المُظلمة. وبافتراض أن الطاقة المظلمة ستبقى ثابتة (أي أن الثابت الكوني غير متغير) بحيث يظل معدل توسع الكون في ازديادٍ مستمر سيكون هنالك «محدودية في الرؤية المستقبلية» بعد أن يستحيل للأجرام السماوية الدخول في مجال رؤيتنا خلال المستقبل اللانهائي نظراً لاستحالة وصول الضوء الصادر منها إلينا. (بمعنىً أدق قد تكون هنالك حالات تصلنا بها -في نهاية المطاف- إشارة قد أصدرتها إحدى المجرات التي تبتعد عنّا بسرعة تفوق سرعة الضوء قليلاً وذلك يعود إلى انخفاض عامل هابل المتغير مع مرور الزمن). تقدر محدودية الرؤية المستقبلية بمسافة -متغيرة بطريقة مترابطة- بـ19 مليار فرسخ نجمي (ما يعادل 62 مليون سنة ضوئية) وذلك إن افترضنا أن الكون سيظل يتمدد إلى الأبد. مما يعني بأن عدد المجرات التي سيكون في وسعنا مشاهدتها نظرياً في المستقبل اللانهائي (بغض النظر عن أولئك اللاتي من المستحيل رؤيتها عملياً نتيجة تأثير الانزياح الأحمر. كما سيتم مناقشته في الفقرة التالية) أكبر من عدد المجرات التي يمكن رؤيتها حالياً بمعامل قدره 2.36.
الكون المرصود الكون والكون المرصود
رغم أنه ومن حيث المبدأ فإن المزيد من المجرات ستكون مرئية في المستقبل، إلا أن عدداً متزايداً منها سيتأثر بظاهرة الانزياح الأحمر إلى درجة كبيرة حتى أنها ستتلاشى تدريجياً وتصبح غير مرئية، وذلك نظراً لتوسع الكون المستمر. وفي حال تَلَقِّينا لإشاراتٍ قد صدرت من مجرةٍ ما في الماضي فستقع -عند مسافةٍ (متغيرة بطريقة مترابطة) معينة- في مجال «الكون المرصود» (كإشارةٍ أرسلتها مجرةٌ ما بعد 500 مليون سنة فقط من الانفجار العظيم). لكن قد يأتي زمنٌ -في المستقبل اللامتناهي- لا تصلنا فيه أية إشارة من ذات المجرة بسبب توسع الكون المستمر (على سبيل المثال لن نرى كيف كان شكل هذه المجرة بعد 10 مليارات من الانفجار العظيم) حتى وإن بقيت في المسافة -المتغيرة بطريقة مترابطة- عينها («المسافة المتغيرة بطريقة مترابطة» هي المسافة الثابتة مع الزمن، على عكس «المسافة الصحيحة» وهي السرعة الراكدة بفضل توسع الفضاء) وهي أقل من نصف قطر الكون المرئي -المتغير بطريقة مترابطة-.[بحاجة لتوضيح] وبمقدورنا استخدام هذه الحقيقة العلمية لتعريف أحد أنواع أفق الحدث الذي يتغير بُعده عنّا مع مرور الزمن. فعلى سبيل المثال تقدّر المسافة بيننا وبين هذا الأفق بحوالي 16 مليار سنة ضوئية، مما يعني بأنه يمكن لإشارةٍ صادرة من حدثٍ في الكون -وقع في الزمن الحاضر- أن تصل إلينا يوماً ما في المستقبل بشرط أن لا يبعد عنّا ذلك الحدث أكثر من 16 مليار سنة ضوئية، أما في حال كان يبعد عنّا أكثر من تلك المسافة فيستحيل وصول الإشارة.
الكون المرصود الكون والكون المرصود
تستخدم كِلا المقالات البحثيّة العامّة والمتخصصة في مجال علم الكون مصطلح «الكون» للإشارة إلى «الكون المرصود».[بحاجة لمصدر] ويُعزى ذلك إلى عجزنا عن معرفة أية أمر يتعلق بأي مناطق الكون المنفصلة سببياً عن كوكب الأرض من خلال التجارب المباشرة، على الرغم من أن العديد من النظريات الموثوقة تفترض وجود كون كُلّي أكبر بكثير من الكون المرصود.[بحاجة لمصدر] لا يوجد دليل يشير إلى أن حدود الكون المرصود هي حدود الكون بأكمله، ولا يوجد أصلاً أية نماذج كونية سائدة تقترح وجود حدود فيزيائية للكون، وإن كانت بعضها تقترح إمكانية محدوديته لكن بلا حدودٍ -محسوسة-، أي تماماً كسطحٍ ثنائي الأبعاد لمجسمٍ كروي، فهو محدود في المكان لكن بلا أية حدود. من المعقول جداً أنّ تمثل المجرات ضمن كوننا المرصود جزءاً ضئيلاً من المجرات الموجودة في الكون بأكمله. فوِفقاً لنظرية «التضخم الكوني» التي طرحها مؤسسها آلان غوث (وديموستينيس كازاناس)، لو افترضنا بأن التضخم الكوني قد بدأ بعد حوالي 10−37 ثوانٍ من الانفجار العظيم و -بحسب الفرضية المعقولة- بأن حجم الكون حالياً كان يساوي تقريباً سرعة الضوء × عمر الكون، فذلك يعني بأن حجم الكون الكلّي حالياً لا يقل عن 3×1023 أضعاف نصف قطر الكون المرصود. وهنالك تقديرات أقل تُدلي بأن حجم الكون بأكمله يتجاوز حجم الكون المرصود بـ 250 ضعفاً. ولو كان حجم الكون بأكمله يساوي على أقل تقدير 250 ضعف حجم الكون المرصود فسيتجاوز قطره 176 مليار فرسخ نجمي (أي ما يعادل 575 مليار سنة ضوئية). كما وتضع تقديرات أعلى بالقيمة بأن حجم الكون أكبر من الكون المرصود بما لا يقل عن 101010122 ضعفاً.
الكون المرصود الكون والكون المرصود
ومادام الكون محدوداً لكن بلا أية حدودٍ محسوسة فمن المحتمل أيضاً أن يكون الكون الفعلي أصغر حجماً من الكون المرصود. وفي هذه الحالة قد تكون في الحقيقة المجرات التي نعدها شديدة البعد صور مستنسخة لمجراتٍ قريبة قد شكلها الضوء المسافر في الكون. من الصعب اختبار هذه النظرية تجريبياً وذلك يُعزى إلى إظهار الصور المختلفة لمجرةٍ بعينها حقباً مختلفة من تاريخها وتبدو المجرة في نهاية المطاف مختلفة تماماً. يطالب بيليويز وغيره بوضع حدٍ أدنى بمسافة 27,9 مليار فرسخ نجمي (أي ما يعادل 91 مليار سنة ضوئية) على قطر «سطح التشتت» الآنف (وبما أنه حداً أدنىً، فتترك الدراسة المجال مفتوحاً لاحتمالية أن يكون الكون الكُلّي أكبر من ذلك بكثير -بل لا نهائي-). وتستند هذه القيمة على تحليل الدائرة المطابقة لبيانات مسبار ويلكينسون لقياس التباين الميكروي على مدى 7 سنوات. ولكن هذه الطريقة محل خلاف.
الكون المرصود الحجم
تقدر المسافة المسايرة من كوكب الأرض إلى حافة الكون المرصود بحوالي 14.26 مليار فرسخ فلكي (وذلك يعادل 46.5 مليار سنة ضوئية أو 4.40 × 1026 متر) في أي اتجاه. ولذا فإن الكون هو عبارة عن طبقة قطرها حوالي 28.5 مليار فرسخ فلكي (أي ما يعادل 93 مليار سنة ضوئية أو 8.8 × 1026 متر). ويتطابق هذا الحجم مع الحجم المتغير بطريقة مترابطة (المساير) الذي يقدر بحوالي 1.22×104 مليار فرسخ فلكي مكعب (4.22×105 مليار سنة ضوئية مكعبة أو 3.57×1080 متر3) وذلك لو افترضنا أن شكل الفضاء مسطح تقريباً (بمعنى أن يكون فضاءً إقليدياً).
الكون المرصود الحجم
تمثل الأرقام المذكورة أعلاه المسافة في الوقت الحالي (في الزمن الكوني) وليس في الوقت الذي انبعث فيه الضوء. فعلى سبيل المثال لقد انبعث إشعاع الخلفية الكونية الميكروي الذي نراه الآن، في زمن انفصال الفوتون والذي قُدِّر وقت حدوثه بحوالي 380,000 سنة بعد الانفجار العظيم، الذي حدث قبل 13.8 مليار سنة مضت. وقد انبعث هذا الإشعاع من مادة تكثف معظمها ليصبح مجرات في الوقت الحالي، وتبلغ المسافة بيننا وبين هذه المجرات نحو 46 مليار سنة ضوئية. ولتقدير المسافة بيننا وبين تلك المادة في الزمن الذي انبعث فيه الضوء منها يجدر بالذكر أولاً أنه إذا كنا نتلقّى في الزمن الحاضر ضوءاً ذو الانزياح الأحمر فعامل التحجيم في الوقت الذي انبعث فيه الضوء في الأصل، وذلك وفقاً لإحداثيات فريدمان-لوميتر-روبرتسون-ووكر التي استُخدِمت لتصميم نموذج الكون الآخذ في التوسّع تُعطى بالأساس حسب العلاقة:
تُظهر نتائج مسبار ويلكينسون لتباين الأشعة الكونية على مدى 9 سنوات وقياسات أخرى أن الانزياح الأحمر لانفصال الفوتون هو ، مما يعني أن عامل التحجيم في الزمن الذي انفصل في الفوتون يقدر بـ.
الكون المرصود الحجم
إذاً في حال كان لدى المادة التي قد بعثت أقدم فوتونات إشعاع الخلفية الكونية الميكروي مسافة حالية تبلغ 46 مليار سنة ضوئية، فإن المسافة ستكون حوالي 42 مليون سنة ضوئية فقط في وقت الانفصال الذي انبعثت فيه الفوتونات بالأصل.
لقد ذكرت العديد من المصادر الثانوية تشكيلة واسعة من أرقامٍ غير صحيحة لحجم الكون المرصود. وفيما يلي بعض من هذه الأرقام أدناه مع وصفٍ موجز للأسباب المحتملة وراء هذه المفاهيم الخاطئة.
يقدر عمر الكون بأنه 13.8 مليار سنة. وفي حين شيوع المفهوم الذي يفيد أنه لا شيء سرعته تساوي أو تتخطى الضوء تنتشر فكرة خاطئة مفادها أنه لابد وأن نصف قطر الكون لا يتجاوز الـ 13.8 مليار سنة ضوئية. قد يكون هذا المنطق صحيحاً فقط في حالة واحدة وهي أن يكون تصور زمكان مينكوفيسكي الثابت المسطح بموجب النسبية الخاصة صحيحاً. لكن الزمكان (الزمان والوقت) في الكون الواقعي منحني بطريقة متوافقة مع توسع الكون كما أثبت قانون هابل. ولا يوجد دليل مادي مباشر على صحة المسافات المتوصل إليها عن طريق ضرب سرعة الضوء في الفاصل الزمني الكوني.
الكون المرصود الحجم
تُوُصِّلَ إلى هذا الرقم أيضاً بنفس الطريقة التي استخدمت للتوصل إلى الرقم 13,8 مليار سنة ضوئية إلا أن الرقم المنسوب إلى عمر الكون والذي نُشِر في الصحف الشعبية في منتصف عام 2006 غير صحيح. اطلع على المرجع التالي في نهاية هذه المقالة للاطلاع على تحليل هذه النظرية والمستندات الداعمة لها.
حُسِبَ هذا القطر باستخدام رقم (غير صحيح) لنصف قطر الكون وهو 13.8 مليار سنة ضوئية.
الكون المرصود الحجم
في عام 2006 توصل العالم كورنيش وعلماء آخرون إلى هذا الرقم كحد أدنى ليمثل قطر الكون بأكمله (وليس فقط المرصود منه) وذلك لو سلّمنا بمحدودية الكون في حجمه نظراً لطوبولوجيته (بنيته الهندسية) المعقدة، وبهذا الحد الأدنى المستند على المسافة الحالية المقدرة بين النقاط التي يمكننا رؤيتها على جانبين متقابلين من إشعاع الخلفية الكونية الميكروي لو كان الكون بأكمله أصغر حجماً من هذه الطبقة فسيكون قد تسنى للضوء الإبحار فيه منذ حدوث الانفجار العظيم منتجاً صوراً عديدة لجهات بعيدة في «إشعاع الخلفية الكونية الميكروي» وتظهر على شكل أنماط من الدوائر المتكررة. لقد بحث كورنيش وآخرون عن مثل هذا التأثير على مستويات تصل إلى 24 مليار فرسخ فلكي (أي ما يعادل 78 مليار سنة ضوئية أو 7.4×1026 م) لكنهم أخفقوا في العثور عليه، فاقترحوا أنه لو كان بإمكانهم توسيع نطاق البحث لكي يشمل جميع الاتجاهات المحتملة فعندئذٍ "سيكون بوسعهم استبعاد احتمالية عيشنا في كونٍ يصغر قطره عن 24 مليار فرسخ فلكي. خمّن العلماء أيضاً أننا سنتمكن من البحث عن دوائر أصغر، بالإضافة إلى توسيع الحدود حتى ~28 مليار فرسخ فلكي، باستخدام خرائط منخفضة الضوضاء وعالية الدقة لإشعاع الكوني الميكروي (من مسبار ويلكينسون لتباين الأشعة الكونية في مهمته الممتدة، ومن مرصد بلانك الفضائي). يتطابق هذا التخمين للحد الأدنى -كحد أقصى- , والذي يمكن اعتماده في الرصد المستقبلي، مع دائرة نصف قطرها 14 مليار فرسخ نجمي أو حوالي 46 مليار سنة ضوئية، ويقارب ذلك الرقم الذي يمثل نصف قطر الكون المرصود (المحدد بواسطة طبقة إشعاع الخلفية الكونية الميكروي) الوارد في الجزء الافتتاحي لهذه المقالة. وهو مطبوع خاص قد أصدره العلماء عينهم (كورنيش والآخرون) قدم الحد الأدنى الحالي بقطر يبلغ 98.5% من قطر "طبقة إشعاع الخلفية الكونية الميكروي أو ما يقارب 26 مليار فرسخ فلكي.
الكون المرصود الحجم
تُوُصِّلَ إلى هذا الرقم من خلال مضاعفة الـ 78 مليار سنة ضوئية، بافتراض أنها تمثل نصف قطر الكون. بما أن قطر الكون هو 78 مليار سنة ضوئية (قد ورد في البحث الأصلي لـكورنيش وآخرون أنه «بتوسيع نطاق البحث لكي يشمل جميع الاتجاهات المحتملة عندها سيكون بوسعنا استبعاد احتمالية عيشنا في كونٍ يصغر قطره عن 24 مليار فرسخ نجمي» وتعادل 78 مليار سنة ضوئية). إن هذا الرقم المُضاعف والذي ذُكِر على نطاق واسع غير صحيح في الإعلام. لقد نُوِّهَ على هذا الخطأ في بيان صحفي عُقِد في جامعة ولاية مونتانا - مدينة بوزمان حيث يعمل عالم الفيزياء الفلكي كورنيش وذلك أثناء مناقشة قصة وردت في مجلة ديسكوفر قائلين: «لقد ذكرت مجلة ديسكوفر على نحوٍ خاطئ أن حجم الكون هو 156 مليار سنة ضوئية، باعتقادهم أن الـ 78 مليار سنة ضوئية تمثل قطر الكون بدلاً من نصف قطره». وكما ذُكِر أعلاه فإن 78 مليار هي أيضاً قيمة خاطئة.
يجمع هذا التقدير كلاً من تقدير 156 مليار سنة الخاطئ، وقد تم التوصل إليه أن مجرة مسييه 33 هو أبعد بنسبة 15% عن التقديرات السابقة وبذلك فإن ثابت هابل أصغر بنسبة 15%.
أيوب طارش
أَيُّوب طارِش عَبْسِي المعروف شعبياً بعندليب الأشجار، فنّان، ومخرج، وملحن، وعازف، وموسيقار يمني شهير، ولد عام 1945م، عرف بأغانيه العاطفية، وأغانيه الوطنية، وهو ملحّن النشيد الوطني للجمهورية اليمنية منذ وحدتها عام 1990م حتى اليوم.
أيوب طارش نشأته، ومشواره الفني
ولد أيوب طارش بن نائف بن ناجي العبسي في ([[ قرية (المحربي) عزلة (الاعبوس) (تعز) ]])، في محافظة تعز، واستقر في مدينة تعز.
رحل أيوب طارش إلى مدينة عدن سنة 1373هـ/1953م، ودرس فيها حتى حصل على الشهادة الثانوية من المعهد العلمي الإسلامي، ومن أبرز شيوخه: العلامة المجتهد محمد سالم البيحاني.
اتجه إلى الغناء منذ صباه، وكانت أول أغنية غناها بعنوان: «بالله عليك وا مسافر»، من لحنه، وكلمات أخيه (محمد بن طارش)، وقد لاقت هذه الأغنية صدى كبيرًا، خاصة بعد أن أرسلها الفنان أيوب طارش مسجلة في شريط إلى إذاعة تعز مع جمَّال يدعى (عبد الغني العمشة) سنة 1376هـ/1956م، وبدأت أغانيه تبثُّ، مما أكسبه شهرة سريعة وواسعة؛ وخاصة لدى المغتربين، بسبب تناول قضايا الاغتراب في كثير منها.
انتقل من مدينة عدن إلى مدينة تعز، وسافر إلى مدينة القاهرة سنة 1394هـ/1974م، ومكث فيها عامين للدراسة الحرة في معهد الموسيقى العربية.
عمل في عدد من الوظائف؛ منها: موظف في شركة الطيران اليمنية إلى عام 1389هـ/1969م، ثم موظف في البنك اليمني للإنشاء والتعمير حتى سنة 1421هـ/2001م.
أيوب طارش أيوب طارش والفضول
شكَّل مع الشاعر الراحل عبد الله عبد الوهاب نعمان ثنائيًّا فنيًّا، أنجحته قدرة الرجلين: الشاعر والفنان على انتقاء الكلمة وتطويعها، والتقريب بينها وبين الفصحى، واختيار القالب الموسيقي المناسب؛ إذ غنى أيوب كوكبة من قصائد الشاعر عبد الله عبد الوهاب نعمان الملقب بالفضول تعد من أشهر وأنجح ما قدم أيوب طارش، مثل «يا حب يا ضوء القلوب»، «هل عادك حبيب»، «يا من رحلت إلى بعيد»، «طير مالك والبكا»، «لك أيامي»، و«طاب البلس»، و«مكانني ظمآن»، و«دق القاع»، غير أن أشهر عمل لهما على الإطلاق هو أنشودة «رددي أيتها الدنيا نشيدي» التي اختيرت نشيدًا وطنيًّا للجمهورية اليمنية، وفي مجال الأغنية الوطنية؛ قدم أيوب طارش باقة من الأناشيد، وتعامل مع شعراء شتى، غير أن الشاعر (الفضول) هو الأكثر حضورًا في أغاني أيوب طارش.
أيوب طارش الغناء الديني
واتجه الفنان أيوب طارش في الآونة الأخيرة نحو التصوف كقيمة روحية ثرية؛ فقدم أعمالاً غنائية لاقت قبولاً واسعاً لدى الجماهير؛ منها أغنية «يا ربُّ بهم» و«جلاء القلب»، «رمضان يا شهر الصيام»، «رمضان يا صائمين»، «رمضان أطلّ على الدنيا» وغيرها.
أيوب طارش تكريم
حصل الفنان أيوب طارش على عدد من الجوائز والأوسمة؛ منها: وسام (الفنون) من الدرجة الأولى سنة 1399هـ/1979م، ودرع الثقافة سنة 1423هـ/2003م.
وتم تكريمه من وزارة الثقافة، ومؤسسة العفيف الثقافية ومحافظة تعز وجامعة الملكة أروى ومجلة بلقيس ووالقنصلية اليمنية بجدة ومحافظة عمران ومؤسسة السعيد للعلوم الثقافية وجامعة عدن وملتقى الرقي والتقدم، وحصل على الدكتوراة الفخرية في الفنون من جامعة الحديدة عام 2013م.
أيوب طارش مشاركات
شارك في كثيرٍ من الأسابيع الثقافية اليمنية في تونس، ليبيا، مصر، الإمارات، السعودية، العراق، والسودان.
ساحة المعركة: الأرض (فلم)
ساحة المعركة الأرض: ملحمة العام 3000 (بالإنجليزية: Battlefield Earth: A Saga of the Year 3000) فيلم خيال علمي أمريكي من إنتاج عام 2000 مقتبس عن رواية ل. روبن هابورد ومن إخراج روجر كريستيان، قصة الفيلم عن مخلوقات فضائية تحتل الأرض لمدة 1000 سنة وتستعبد البشر وتجبرهم على العمل كعمال مناجم للبحث عن الذهب. كان من المفترض تصوير جزء ثانٍ تكملة للرواية، لكنه لم يتحقق بسبب الأداء السيئ في دور السينما.
ساحة المعركة: الأرض (فلم) شباك التذاكر والنقد
صدر الفيلم بدور السينما منتصف مايو وعانى من فشل ذريع في دور السينما، وقوبل بالنقد السلبي ووصف بأنه "واحد من أسوأ الأفلام على مر العصور!"  لم يلق نجاحا على شباك التذاكر حيث ابتعد الجمهور عن متابعته خاصة من أول أيام عرضه. ونتيجة عن ذلك فشله في تعويض ميزانيته التي تقدر ب75 مليون $, محققاً أرباحاً لا تتجاوز 50% من ميزانيته. وكان من المفترض تصوير جزء ثان منه لكن بعد الفشل الذريع له لم يتحقق ذلك.
ساحة المعركة: الأرض (فلم) جوائز والترشيحات
لم يسلم الفيلم من النقد ولا حتى من الترشيحات لجوائز أسوأ فيلم وتمثيل، خاصة جوائز التوتة الذهبية، حيث نال عام 2000 على 7 جوائز من بينها أسوأ فيلم، مخرج، ممثل دور رئيسي وثانوي، ممثلة بدور رئيسي، سيناريو، وثنائي ممثلين. تلاها عام 2005 جائزة «أسوأ دراما خلال 25 سنة», ونهاية عام 2010 «أسوأ فيلم في العقد المنصرم». ليرتفع العدد الإجمالي من الجوائز لتسعة، كما حصل على جائزة منظمة دالاس للنقاد (بالإنجليزية: Dallas-Fort Worth Film Critics Association Awards) لأسوأ فيلم عام 2001.
آلة كاتبة
الآلة الكاتبة أو المِرقنة (بالإنجليزية: Typewriter)‏ هي جهاز ميكانيكي أو كهروميكانيكي يستخدم لطباعة النصوص على الورق. اخترعها هنري ميل في عام 1714، ثم تطورت في القرن التاسع عشر حيث قام كروستوفر شولز بتطوير أول آلة كاتبة عملية في عام 1868. كان اختراع هذه الآلة نقطة تحول كبيرة في تاريخ تكنولوجيا الكتابة، حيث حسّنت بشكل ملحوظ من جودة التواصل والإنتاجية مقارنةً بالكتابة اليدوية. إلى أن انتشرت الحواسيب وأجهزة معالجة النصوص الإلكترونية فتراجع دور الآلة الكاتبة وأصبحت جزءًا من الماضي.
آلة كاتبة البدايات المبكرة
سُجلت أول براءة اختراع لجهاز كتابة في عام 1714 لمخترعه هنري ميل، لكن الجهاز لم ينتج ولم ينتشر.
كما يُعتبر المخترع الإيطالي بيليغرينو توري[الإنجليزية] من الرواد الأوائل في مسيرة تاريخ آلة الكتابة، حيث ابتكر جهازًا في عام 1808 كان الغرض منه مساعدة صديقته العمياء الكونتيسة كارولينا فانطوني دا فيفزانو حتى تتمكن من كتابة الرسائل لوحدها دون الحاجة إلى الآخرين.
وفي أمريكا اخترع ويليام أوستين بيرت جهازًا يُسمّى تيبوغرافير[الإنجليزية] في عشرينيات القرن التاسع عشر وسُجلت براءة اختراع باسمه، ولكن هذا الجهاز لم يُعتمد حينها بشكل واسع ولم ينتشر في البلاد.
آلة كاتبة اختراع الآلة الكاتبة
أول آلة كاتبة حققت نجاحاً تجارياً سُجلت براءة اختراعها للمخترع كروستوفر شولز وذلك في عام 1868، بالتعاون مع سامويل سولي[الإنجليزية] و كارلوس جلين[الإنجليزية]. وفي ستينيات القرن التاسع عشر ابتكر شولز أول آلة كاتبة عملية وناجحة تجاريًا، حيث أدخل عليها سولي آلية الإفلات والتخطي التي تنظم حركة العربة في الآلة. سُجلت براءة الاختراع في عام 1868، واشتملت تلك الآلة على ميزات وخصائص جديدة حينها مثل تطوير طريقة عمل أعمدة الكتابة، وثبات الورقة على العربة، وتنظيم حركة العربة، وآلية تحريك شريط الحبر[الإنجليزية].
ثم تطور تصميمها وفي عام 1873 بيعت حقوق الإنتاج لشركة ريمينغتون[الإنجليزية]، وظهرت أول آلة كاتبة من ماركة ريمينغتون في عام 1874، وكانت تحتوي على أحرف كبيرة فقط ثم أضيف مفتاح التغيير لاحقًا ليسمح بالكتابة بالأحرف الكبيرة والصغيرة.
آلة كاتبة الانتشار
كان في الطلب على الآلات الكاتبة زيادة ملحوظة، حيث زادت مبيعات شركة ريمنغتون أحد أبرز صانعي هذه الآلة من 1,400 آلة كاتبة في عام 1882 إلى 14,000 آلة في عام 1887. وهذا مؤشر على أن الشركات بدأت تدرك القيمة العملية التي جلبتها هذه الآلات إلى السوق.
آلة كاتبة التصميم
في عام 1896 أطلقت شركة أندروود[الإنجليزية] آلة كاتبة باسم (أندروود) واشتهرت بسرعة بفضل هندستها المتفوقة. وفي أوائل القرن العشرين ظهرت إمكانية جديدة في عمل الآلة الكاتبة حيث سمحت لمن يكتب بهذه الآلة بأن يرى النص وتشكّل الحروف أثناء عملية الكتابة، مما سهّل اكتشاف وتصحيح الأخطاء فورًا؛ بدلاً من الانتظار حتى الانتهاء من كتابة كامل الصفحة.
ثم قامت الشركات المنتجة للآلات الكاتبة بصناعة آلات صغيرة يمكن حملها والتنقل بها، الأمر الذي سهّل عمل الصحفيين والمسافرين.
ابتكر شولز ترتيبًا لأحرف الطباعة عُرف بكويرتي (QWERTY) لبعثرة الحروف على لوحة الطباعة بطريقة خاصة؛ بدلًا من إدراجها بالترتيب الأبجدي المألوف، وكان الهدف منه تقليل مشكلة انغلاق المفاتيح أثناء عملية الكتابة.
ترتيب كويرتي لا يزال مستخدمًا حتى اليوم حتى مع تراجع الآلة الكاتبة. حيث اعتاد عليه الناس وصار من المتعذر استبداله بترتيب آخر، ولهذا أصبح معيارًا لتصميم لوحات مفاتيح الحواسيب الحديثة والنقالات وغيرها، مما يعتبر تأثيرًا مستمرًا من الآلة الكاتبة على التكنولوجيا الحديثة.
آلة كاتبة التصميم
بدأت الطابعات الكهربائية بالظهور في فترة الحربين العالميتين، حيث نزلت في الأسواق طابعة IBM Model 01 في عام 1935. وبحلول منتصف القرن العشرين انتقلت الكثير من الشركات والدوائر الحكومية من الآلات الميكانيكية اليدوية إلى الآلات الكاتبة الكهربائية؛ وقد أدّى ذلك إلى زيادة سرعة الطباعة وتقليل الجهد البدني الذي يبذله مستخدمو هذه الآلات، مما سهّل الكتابة وارتفع بمستوى جودتها.
استمرت الآلات الكاتبة بالتطور وظهرت فيها ميزات جديدة حينها، فطابعة الانتقائية (Selectric) من IBM التي صدرت عام 1961 أتاحت لمستخدميها خيارات الكتابة بخطوط وأحجام مختلفة. ثم ظهرت تقنية شريط التصحيح الذي أمكن بفضله تصحيح الأخطاء بسهولة دون الحاجة إلى إعادة كتابة الملف الورقي بأكمله. وجاءت ميزة العودة التلقائية للحامل إلى بداية السطر فحسّنت من سرعة العمل وتوفير الوقت والجهد.
آلة كاتبة آلة كاتبة عربية
صممت أول آلة كاتبة عربية على يد المصريين فيليب واكد وسليم شبلي سعد حداد، وهما مهاجران من لبنان، حيث تمكنا من إدخال الحروف العربية على الآلة الكاتبة الإفرنجية، وهكذا ظهرت في مصر أول آلة كاتبة عربية اسمها حداد عام 1914.
آلة كاتبة تأثير الآلة الكاتبة
سرعة وزيادة الإعمال المكتبية: انتشرت الآلة الكاتبة في القرن التاسع عشر وتحديدًا في عام 1888. وفقًا لتقارير نشرها بي جي هوبرت في تلك الفترة، فبالرغم من أن الآلة لم تتجاوز حينها عقدها الأول من الزمن إلا أنها أحدثت ثورةً في أساليب العمل في المكاتب؛ حيث ساهمت في تسريع كتابة الوثائق والرسائل وأصبحت الملفات بفضلها أكثر كفاءةً وأناقةً بالمقارنة مع الكتابة بالقلم. وقد أشارت التقارير إلى أن الآلة الكاتبة بسبب سرعتها يمكن أن توفّر نحو 40 دقيقة من كل ساعة مقارنةً باستخدام القلم. لذلك أصبحت عنصرًا أساسيًا في مكاتب العمل.
آلة كاتبة تأثير الآلة الكاتبة
فرص عمل جديدة للمرأة: ساعدت الآلة الكاتبة في تغيير دور المرأة في سوق العمل خلال القرنين التاسع عشر والعشرين. فمع ظهور هذه الآلة وانتشارها بدأت النساء في دخول مجالات العمل المكتبي بشكل متزايد، إذ كان العمل على هذه الآلات يعتبر عملًا مناسبًا للمرأة. في عام 1870 كانت نسبة النساء في الوظائف المكتبية لا تتجاوز 2.5%، ولكن بحلول عام 1930، ارتفعت هذه النسبة إلى 52.5%، مما يدل على تحول كبير في هذا المجال. وبعد أن كانت الظروف الاجتماعية تقيّد عمل المرأة أصبح العمل على الآلة الكاتبة هو عمل المرأة. وخلال الحربين العالميتين زادت الحاجة إلى النساء في المكاتب بسبب غياب الرجال وانخراطهم في الخدمة العسكرية. هذا الأمر ساعد في زيادة حضور المرأة في العمل المكتبي ككاتبة أو سكرتيرة، واكتسبت العديد من النساء مهارات جديدة في الكتابة وسائر الأعمال المكتبية، وهذا ساهم في تغيير النظرة التقليدية لدور المرأة في المجتمع.
آلة كاتبة تأثير الآلة الكاتبة
ساعدت الآلة الكاتبة على سرعة وتسهيل عملية الكتابة بسبب تحويلها الكتابة اليدوية إلى كتابة مطبوعة بشكل أسرع وبأحرف أنيقة تسبب ذلك في جعل الآلة الكاتبة الأداة المفضلة لكثير من الكُتّاب المشهورين مثل أجاثا كريستي وإرنست همنغواي ومارك توين. استخدم هؤلاء الأدباء الآلة الكاتبة لصياغة رواياتهم وقصصهم، وأقبل على استخدامها آخرون وكتبوا بها آثارهم الأدبية المختلفة.
وفي العصر الحالي ظهرت الآلة الكتابة في العديد من الأفلام الشهيرة مثل الخلاص من شاوشانك والبريق، حيث تجسد الأمل والتوتر الإبداعي وتعتبر شخصيات ثانوية في السرد القصصي. كما استخدمت هذه الآلات في المسلسلات مثل الأربعاء والتاج، حيث اعتبرت رمزًا يحكي تقاليد وأسلوب الحياة في الزمن القديم، وأضافت عمقًا وتفاصيل تعبيرية حول الشخصيات والسياق. عادت الآلة الكاتبة للظهور في السنين الأخيرة كنوع من النوستالجيا، حيث لا زال يكتب بها بعض الأدباء لأسباب جمالية ورغبةً في سماع الصوت الإيقاعي لطقطقة المفاتيح، مما يعيد الإحساس بالاتصال بين الكاتب وعمله والحنين إلى الماضي. استُعملت الآلات الكاتبة كأداة إبداعية للكتّاب المشهورين مثل توم هانكس ودانيال ستيل، حيث ساهمت في تشكيل أسلوبهم ومحتوى أعمالهم. وحتى الجيل الجديد الذي لم يعاصر هذه الآلة بدأ باستعمالها والانجذاب إليها باعتبارها ظاهرة فنية وإبداعية‘؛ حيث أقيمت ورشات تدريب ومعارض للاحتفاء بالآلة الكاتبة. وهكذا ارتبطت هذه الآلة بجمالية الكتابة القديمة في الثقافة والأدب. ولازال يُعتبر صوتها الفريد رمزًا للكتابة والابداع.
ليبرتي سيتي (جراند ثفت أوتو)
ليبرتي سيتي (بالإنجليزية:Liberty City) هي مدينة خيالية في سلسلة ألعاب روكستار سرقة السيارات الكبرى، وهي تشبه كثيرا مدينة نيويورك. وتتكون من عدة جزر. تظهر ولاية نيو جيرسي هناك تحت اسم نيو جيرنزي.
ظهرت المدينة لعبة (سرقة السيارات الكبرى) في الأجزاء التالية:
جنايوس جيمينوس
جنايوس سيرفيليوس جيمينوس  (المتوفي في 2 أغسطس عام 216 ق.م) قنصل وقائد روماني، خلال الحرب البونيقية الثانية.
انتخب جنايوس جيمينوس قنصلاً لروما في عام 217 ق.م. وفي ذلك العام، بدأ جيمينوس بتوجيه العمليات العسكرية ضد القرطاجيين بقيادة حنبعل في ريميني. بعد مقتل القنصل جايوس فلامينيوس نيبوس في معركة بحيرة تراسمانيا في أبريل من العام نفسه، ومع انتخاب فابيوس ماكسيموس دكتاتوراً في الشهر التالي، وتولى جيمينوس قيادة الاسطول الروماني وأشراف على الدفاعات الساحلية وخاض معارك في سردينيا وكورسيكا وإفريقية.
وفي عام 216 ق.م، انتخب حاكم لإحدى الولايات الرومانية، ودارت بين قواته وقوات حنبعل العديد من المناوشات في الفترة من مارس حتى مايو من نفس العام، قبل أن يُقتل وهو قائداً لقوات قلب الجيش الروماني خلال معركة كاناي في 2 أغسطس عام 216 ق.م.
خام الحديد
خام الحديد أو تراب الحديد هو ما يصنع منه الحديد، يستخرج من الصخور ويوضع في فرن ذو درجة حرارة عالية جدا كي يصهر، فيصفى المعدن من التراب. كذلك أيضًا يصفي كل معدن من ترابه ما عدا الألومنيوم. خامات الحديد  هي الصخور والمعادن وخامات الحديد يمكن استخراجها إقتصادياً، وعادة ما تكون غنية في أكاسيد الحديد وتختلف في اللون من الرمادي الداكن، الأصفر المشرق، أو الأرجواني العميق لأحمر صدئ. يوجد الحديد عادة على شكل أكسيد الحديد الأسود
(72.4% Fe), الهيماتيت(Fe2O3, 69.9% Fe), goethite (FeO(OH), 62.9% Fe), ليمونيت (FeO(OH)·n(H2O), 55% Fe) or siderite (FeCO3, 48.2% Fe).
خام الحديد
تُعرف الخامات التي تحتوي على كميات كبيرة جدًا من الهيماتيت أو المغنتيت (أكبر من حوالي 60% من الحديد) باسم "الخام الطبيعي" أو "خام الشحن المباشر"، مما يعني أنه يمكن إطعامها مباشرة في أفران الصهر التي تصنع الحديد. خام الحديد هو المادة الخام المستخدمة في صناعة الحديد الخام، وهو أحد المواد الخام الرئيسية في صناعة الصلب - يستخدم 98% من خام الحديد المستخرج في صناعة الصلب.  في عام 2011 توقعت صحيفة فاينانشال تايمز أن خام الحديد "منذ اكتشافه إلى عصرنا يعد أكثر معادن طلبا في عالم نظرا لاستعملاته في عديد من صناعات
خام الحديد مخلفات المناجم
لكل 1 طن من تركيز خام الحديد ينتج حوالي 2.5-3.0 طن من نفايات خام الحديد سيتم تصريفها. تظهر الاحصاءات ان هناك 130 مليون طن من خام الحديد يتم تصريفها كل عام. على سبيل المثال، إذا احتوت مخلفات المناجم على ما يقرب من 11 % من الحديد، فسيكون هناك ما يقرب من 1.41 مليون طن من الحديد المهدر سنويًا. ذه المخلفات هي أيضا عالية في المعادن الأخرى المفيدة مثل النحاس، النيكل، والكوبالت،  والتي يمكن استخدامها للمواد مثل الرصيف وحشو ومواد مثل الاسمنت بناء بناء الطرق ومنخفض الدرجة الزجاج، ومواد الحائط. في حين أن المخلفات عبارة عن خام منخفض الدرجة نسبيًا، إلا أنها أيضًا غير مكلفة لجمعها حيث لا يلزم تعدينها. بسبب هذه الشركات، مثل Magnetation، Inc. بدأت مشاريع الاستصلاح حيث تستخدم نفايات خام الحديد كمصدر للحديد المعدني.