hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
موناليزا التكوين
طبقات التوازن: تتواجد طبقات التوازن في الخلفية كما تتواجد في المناطق التي استُخدِم فيها خطوط قوية، حيث توجد ثلاث مجموعات من الخطوط القُطرية القوية في الشخصية الرئيسية، وتبدأ هذه الخطوط من اليدين والساعدين؛ حيث يتجلى بوضوح لون بشرتها الفاتح والذي يتصل مع انعكاس الضوء على تجاعيد أكمامها وسط ظلام ثوبها ويشكلان معًا خطًا مائلاً، والثانية هي الخطوط التي شكلتها الحافة العلوية من ثوبها، ثم فوقها - وهي الثالثة - هي الخطوط التي تلتقي فيها الإضاءة على ذقنها بالظلال الداكنة تحتها. في الخلفية توجد طبقة أخرى من التوازن في الأضواء والظلام مما يخلق أقطارًا تقود عين المُشاهد خلال اللوحة.
التركيز: التركيز بشكل أساسي على وجه ليزا. التضاد بين ذلك الجزء من الخلفية الذي يحيط بوجهِ الشخصية الجالسة، وبين شعرها الذي يتضاد مع لون بشرتها الفاتح والذي يتضاد بدوره مع لون عينيها الغامقتين يحقق التركيز الذي كان يسعى إليه ليوناردو.
التضاد (التباين): يمكن رؤية هذا المبدأ في كل مكان في البورتريه، مثلا في الألوان الفاتحة في السماء في الخلفية، وفي بشرة ليزا. أما التضاد بالألوان الغامقة فيمكن رؤيته في شعر ليزا، وفي ملابسها، وفي تعابير وجهها، وفي ما تبقى من الخلفية. كما تم استخدام هذا المبدأ لإضاءة وجه ليزا.
موناليزا الشهرة
اليوم، تعتبر الموناليزا أشهر لوحة في العالم. لكن حتى القرن العشرين كانت اللوحة واحدة من بين العديد من الأعمال الفنية المتميزة.
عندما كانت الموناليزا ضمن مجموعة فرانسوا الأول ملك فرنسا، كانت من بين أول الأعمال الفنية التي عُرضت في متحف اللوفر، الذي أصبح متحفاً وطنياً بعد الثورة الفرنسية. منذ القرن التاسع عشر، أصبح ليوناردو مبجّلاً باعتباره عبقريا، وارتفعت شعبية اللوحة منذ منتصف القرن التاسع عشر عندما طوّر المثقفون الفرنسيون فكرة رئيسية عن كون اللوحة غامضة بعض الشيء وتمثّل مثلية جنسية قدرية. سمّاها دليل بايديكير عام 1878 بـ«العمل الأكثر شهرة لليوناردو في متحف اللوفر»، لكن اللوحة كانت أكثر شهرة لدى النخبة المثقفة منها لدى عامة الناس.[بحاجة لمصدر]
. قيل أن موناليزا اعتبرت «مجرد ليوناردو آخر حتى أوائل القرن الماضي، عندما حدثت فضيحة سرقة اللوحة من اللوفر وتسليط الأضواء عليها ثانية بعد العودة على مدى عدّة سنوات».
موناليزا الشهرة
من كانون الأول (ديسمبر) 1962 حتى آذار (مارس) 1963، عرضت الحكومة الفرنسية اللوحة في مدينتي نيويورك وواشنطن دي سي وقد تمّ شحنها على متن «إس إس فرنسا». في نيويورك، قدّر عدد زوارها بحوالي 1.7 مليون شخص انتظروا في طوابير لإلقاء نظرة على الموناليزا لم تتعد مدتها 20 ثانية أو نحو ذلك. عام 1974، عُرضت اللوحة في طوكيو وموسكو
عام 2014، زار 9.3 مليون شخص متحف اللوفر، اعتبر مدير المتحف السابق «هنري لويريت» أن 80% منهم أرادوا فقط مشاهدة الموناليزا"."
قبل جولة 1962-1963، تمّ تقييم اللوحة لتأمينها بحوالي 100 مليون دولار أمريكي. لم يتم التأمين عليها حينها بل أنفق مبلغ أكبر على الأمن والحماية. بتعديل القيمة وفقاً للتضخم حسب مؤشر أسعار الاستهلاك الأمريكي، فإن 100 مليون دولار عام 1962 تساوي حوالي 782 مليون دولار عام 2015 ما يجعلها عملياً أغلى لوحة فنّية في العالم.
عام 2014، اقترح مقال نشرته فرانس 24 أن بيع اللوحة يمكن أن يساعد في تخفيف الدين المحلّي، مع أن التقرير ذكر أيضاً أن بيع الموناليزا وغيرها من الأعمال الفنية المماثلة محظور بموجب قانون التراث الفرنسي، الذي ينص على «محفوظات المتاحف التي تنتمي إلى هيئات عامة تعتبر ملكية عامة ولا يمكن أن تكون غير ذلك».
موناليزا نظريات حول الموناليزا
«تأثير نظرة الموناليزا» هي ظاهرة يبدو فيها أن بعض اللوحات تُحدق في المُشاهد مهما كان موقع المُشاهد بالنسبة للّوحة، ويعتمد هذا التأثير على موضع القزحية داخل صلبة عين الشخصية الناظرة في اللوحة، كما يعتمد أيضًا على اتجاه رأس الشخصية الناظرة بالنسبة للمُشاهد. وبالاعتماد على ما سبق، يصبح من الصعب على المشاهد لهذا النوع من اللوحات الهرب من نظرة اللوحة، والعكس صحيح؛ أي أنه في حال كانت اللوحة لا تنظر إلى المشاهد فإنه من الصعب على المشاهد أن يضع نفسه في مجال رؤيتها. ويعود السبب في ذلك إلى أن هذا النوع من اللوحات ثنائية الأبعاد، وبالتالي فإن ملامحها لا تتغير مهما تغير موقع المشاهد أو تغيرت طريقة نظره إليها، على عكس التماثيل مثلًا التي تتغير ملامحها عندما يتغير موقع المشاهد.
موناليزا نظريات حول الموناليزا
توضح نظرية «لا مركزية الوجه» (بالإنجليزية: face eccentricity)؛ وهي عندما يتشارك رأسان تخطيطيان ملامح الوجه الداخلية (العين، والفم، والأنف)، أهمية اتجاه الرأس في تحديد اتجاه نظر الشخصية في اللوحة.
الصورة «أ» تبين رأسان كل منهما يحمل ذات الملامح إلا أنهما يختلفان في اتجاه رأسيهما؛ فعند التركيز على الوجه الأيمن يظهر أنه يحدق بالمشاهد، وعند التركيز على الوجه الأيسر يظهر أنه يحدق بعيدًا. وبالتالي، بالنسبة لكل من الوجوه الواقعية والتخطيطية؛ فإن الاختلافات في اتجاه النظرة، مع ثبات موضع القزحية، ترجع إلى الاختلاف في اتجاه الرأس.
موناليزا نظريات حول الموناليزا
هنالك العديد من الدلائل التي تشير إلى أن رأس الموناليزا ملتف إلى الجانب، منها: لا مركزية الوجه، وزاوية الأنف، والرؤية النسبية للخدين. وبناءً على هذه الدلائل فإن المُشاهد A في الصورة «جـ» يشعر بأن رأس الشخصية منحرف قليلًا وغير متعامد مع مجال بصره، وبالإضافة إلى هذه الدلائل فإن المُشاهد A يلاحظ أيضًا أن بؤبؤ الشخصية منحرف عن مركز العين إلى حد ما، وبذلك فإنه يشعر بأن الشخصية تحدق فيه. أما بالنسبة للمُشاهِدة B؛ فإن اتجاه رأس الشخصية في اللوحة منحرف عن اتجاهها إلى حد مماثل للمُشاهد A، ونفس الأمر بالنسبة إلى معدل انحراف بؤبؤ عين الشخصية بالنسبة لها، وبالتالي وكما هو الحال مع المُشاهد A، فإن هذان الانحارفان سيتوازنان ليتشكل للمشاهدة B انطباع بأن اللوحة تحدق فيها.
باختصار فإن اللوحات التي يكون فيها معدل انحراف البؤبؤ 0 أو حتى متوازن؛ فإن تأثير نظرة الموناليزا سيحضر في هذه اللوحات، وستُشكل انطباعًا لدى المُشاهد بأنها تحدق فيه مهما كانت وجهة نظر المشاهد بالنسبة للوحة.
موناليزا History
من بين أعمال ليوناردو دافنشي ، تُعد الموناليزا الصورة الوحيدة التي لم يتم التشكيك في صحتها بشكل جدي،  وواحدة من أربعة أعمال -والأخرى هي القديس جيروم في البرية وعبادة المجوس والعشاء الأخير- التي تجنب نسبها الجدل.  بدأ العمل على صورة ليزا ديل جيوكوندو ، الجالسة في الموناليزا ، بحلول أكتوبر 1503.   ويعتقد البعض أن الموناليزا بدأ في عام 1503 أو 1504 في فلورنسا.  وعلى الرغم من أن متحف اللوفر ينص على أنه "رُسم بلا شك بين عامي 1503 و1506"،  يقول مؤرخ الفن مارتن كيمب إن هناك بعض الصعوبات في تأكيد التواريخ على وجه اليقين.  يعتقد أليساندرو فيزوسي أن اللوحة هي سمة مميزة لأسلوب ليوناردو في السنوات الأخيرة من حياته، بعد عام 1513.  ويرى أكاديميون آخرون أنه بالنظر إلى الوثائق التاريخية، فإن ليوناردو كان سيرسم العمل من عام 1513.  وفقًا لفاساري، "بعد أن تأخر عنه لمدة أربع سنوات، تركه غير مكتمل".  في عام 1516، دعا الملك فرانسيس الأول ليوناردو للعمل في كلو لوسي بالقرب من قلعة أمبواز ؛ يُعتقد أنه أخذ الموناليزا معه واستمر في العمل عليها بعد انتقاله إلى فرنسا.  خلصت مؤرخة الفن كارمن سي بامباخ إلى أن ليوناردو ربما استمر في تحسين العمل حتى عام 1516 أو 1517. كانت يد ليوناردو اليمنى مشلولة ق. 1517 ،  وهو ما قد يشير إلى سبب تركه الموناليزا غير مكتملة.
موناليزا History
في حوالي عام 1505 أنجز رافائيل رسماً تخطيطياً بالقلم والحبر يصوِّر شخصية محاطة بأعمدة بارزة، وهي تفاصيل أكثر وضوحاً مما يظهر في النسخة المعروفة حالياً من الموناليزا.[1] ويرى معظم الباحثين أن هذا الرسم مستوحى من عملٍ لليوناردو دا فينشي.[2][3][4] كما أن بعض النسخ اللاحقة للوحة، مثل النسخة المحفوظة في المتحف الوطني للفنون والعمارة والتصميم وأخرى في متحف والترز للفنون، تتضمن بدورها أعمدة كبيرة في المشهد.[5][6] وقد دفع ذلك مؤرخي الفن إلى الاعتقاد لفترة طويلة بأن اللوحة الأصلية قد تعرّضت للتقليم.[7][8]
لكن هذا الرأي تراجع بعد عام 1993، عندما لاحظ فرانك زولنر أن سطح اللوحة لم يُقلم قط.[9] وأكدت فحوص تقنية أُجريت سنة 2004 صحة هذا الاستنتاج.[10] ونتيجة لذلك، اقترح فينسنت ديليفين، أمين قسم الرسم الإيطالي في القرن السادس عشر بمتحف اللوفر، أن الرسم التخطيطي لرافائيل والنسخ الأخرى التي تُظهر الأعمدة ربما استندت إلى نسخة مغايرة من اللوحة لم تعد معروفة.[11] في المقابل، اعتبر زولنر أن الرسم قد يكون مستوحى من عمل آخر أنجزه ليوناردو لنفس الموضوع.[9]
موناليزا History
يذكر سجل زيارة لويس داراجون في أكتوبر 1517 أن الموناليزا قد أعدمت من أجل المتوفى جوليانو دي ميديشي ، وكيل ليوناردو في بلفيدير، فيينا ، بين عامي 1513 و1516؛    من المحتمل أن يكون هذا خطأ.  ووفقًا لفاساري، تم إنشاء اللوحة لزوج الجالس، فرانشيسكو ديل جيوكوندو.  وقد زعم عدد من الخبراء أن ليوناردو صنع نسختين (بسبب عدم اليقين بشأن تأريخها والمفوض، بالإضافة إلى مصيرها بعد وفاة ليوناردو في عام 1519، واختلاف التفاصيل في رسم رافائيل - والذي يمكن تفسيره باحتمالية أنه رسم الرسم من الذاكرة).     من المفترض أن أول صورة شخصية، التي تظهر أعمدة بارزة، قد تم تكليفها من قبل جيوكوندو ق. 1503 ، وتركت غير مكتملة في حوزة تلميذ ليوناردو ومساعده سالاي حتى وفاته في عام 1524. والثانية، بتكليف من جوليانو دي ميديشي ق. 1513 ، كان من الممكن أن يبيعها سالاي إلى فرانسيس الأول في عام 1518،  وهي الموجودة في متحف اللوفر اليوم.     يعتقد البعض الآخر أنه لم يكن هناك سوى موناليزا حقيقية واحدة ولكنهم منقسمون بشأن المصيرين المذكورين أعلاه.    في مرحلة ما من القرن السادس عشر، تم وضع ورنيش على اللوحة. تم الاحتفاظ بها في قصر فونتينبلو حتى نقلها لويس الرابع عشر إلى قصر فرساي ، حيث بقيت حتى الثورة الفرنسية .  في عام 1797، تم عرضها بشكل دائم في متحف اللوفر.
موناليزا History
بعد الثورة الفرنسية، تم نقل اللوحة إلى متحف اللوفر ولكنها قضت فترة قصيرة في غرفة نوم نابليون (توفي عام 1835). 1821) في قصر التويلري .  وعلى الرغم من أن الموناليزا لم تكن معروفة على نطاق واسع خارج عالم الفن، إلا أنه في ستينيات القرن التاسع عشر، بدأ جزء من المثقفين الفرنسيين في الإشادة بها باعتبارها تحفة فنية من روائع عصر النهضة.  وخلال الحرب الفرنسية البروسية (1870-1871)، تم نقل اللوحة من متحف اللوفر إلى ترسانة بريست .
موناليزا History
في عام 1911، لم تكن اللوحة شائعة بين عامة الناس.  في 21 أغسطس 1911، سُرقت اللوحة من متحف اللوفر.  وفي اليوم الموالي اعلن الرسام لويس بيرود عن اختفائها . بعد بعض الارتباك حول ما إذا كانت اللوحة تُصوَّر في مكان ما، تم إغلاق متحف اللوفر لمدة أسبوع للتحقيق. وقع الشاعر الفرنسي غيوم أبولينير تحت الشك وتم القبض عليه وسجنه. ورّط أبولينير صديقه بابلو بيكاسو ، الذي تم إحضاره للاستجواب. تمت تبرئة كليهما لاحقًا.   كان الجاني الحقيقي هو موظف اللوفر فينسينزو بيروجيا ، الذي ساعد في بناء علبة الزجاج الخاصة باللوحة.  نفذ السرقة بدخول المبنى خلال ساعات العمل العادية، والاختباء في خزانة المكنسة، والخروج باللوحة مخبأة تحت معطفه بعد إغلاق المتحف.
موناليزا History
كان بيروجيا يملك حسا وطنيا ايطاليا ويعتقد أن لوحة ليوناردو كان يجب إعادتها إلى متحف إيطالي.  ربما كان دافع بيروجيا هو أحد زملائه الذي ارتفعت قيمة نسخه الأصلية بشكل كبير بعد سرقة اللوحة.   بعد أن احتفظ بالموناليزا في شقته لمدة عامين، فقد بيروجي صبره وألقي القبض عليه عندما حاول بيعها إلى جيوفاني بوجي ، مدير معرض أوفيزي في فلورنسا . وقد عُرضت في معرض أوفيزي لأكثر من أسبوعين وأُعيدت إلى متحف اللوفر في 4 يناير 1914.  قضى بيروجي ستة أشهر في السجن بتهمة الجريمة وأُشيد بوطنيته في إيطاليا.  بعد عام من السرقة، كتب الصحفي كارل ديكر من صحيفة ساترداي إيفينينج بوست أنه التقى بشريك مزعوم يُدعى إدواردو دي فالفيرنو ، الذي ادعى أنه العقل المدبر للسرقة. كان من المقرر أن يقوم المزور إيف شودرون بإنشاء ست نسخ من اللوحة لبيعها في الولايات المتحدة مع إخفاء مكان الأصل.  نشر ديكر هذا الحساب للسرقة في عام 1932.
موناليزا History
خلال الحرب العالمية الثانية ، أُزيلت اللوحة مرة أخرى من متحف اللوفر ونُقلت أولاً إلى قلعة أمبواز، ثم إلى دير لوك ديو وقلعة شامبورد ، ثم أخيرًا إلى متحف إنجرس في مونتوبان .   ومنذ التسعينيات، نُقلت اللوحة مؤقتًا لاستيعاب أعمال التجديد في متحف اللوفر في ثلاث مناسبات: بين عامي 1992 و1995، ومن عام 2001 إلى عام 2005، ومرة أخرى في عام 2019.  يقلل نظام الانتظار الجديد الذي تم تقديمه في عام 2019 من مقدار الوقت الذي يتعين على زوار المتحف الانتظار فيه في الطابور لرؤية اللوحة. بعد المرور عبر الطابور، يكون لدى المجموعة حوالي 30 ثانية لرؤية اللوحة.
في 30 ديسمبر 1956، قذف البوليفي أوغو أونغازا فيليغاس حجرًا على لوحة الموناليزا أثناء عرضها في متحف اللوفر. وفعل ذلك بقوة هائلة أدت إلى تحطيم غطاء الزجاج وخلع بقعة من الصبغة قرب مرفقها الأيسر.  كانت اللوحة محمية بالزجاج لأنه قبل بضع سنوات، قام رجل ادعى حبه لها بقطعها بشفرة حلاقة وحاول سرقتها.  بعد هذا الهجوم، كتب سلفادور دالي عام 1963 مقالًا بعنوان "لماذا يهاجمون الموناليزا"، مشيرًا إلى نظريات فرويد السابقة.
موناليزا History
منذ هجوم عام 1956، استُخدم زجاج مضاد للرصاص لحماية اللوحة من أي هجمات أخرى، وفي جميع الحالات اللاحقة لم تتضرر اللوحة. في 21 أبريل 1974، أثناء عرض اللوحة في متحف طوكيو الوطني ، قامت امرأة برشها بالطلاء الأحمر احتجاجًا على فشل المتحف في توفير إمكانية الوصول للأشخاص ذوي الإعاقة.  في 2 أغسطس 2009، ألقت امرأة روسية، مستاءة من حرمانها من الجنسية الفرنسية، فنجان شاي خزفي تم شراؤه من متحف اللوفر؛ تحطم الإناء على العلبة الزجاجية.
في 29 مايو 2022، ألقى ناشط ذكر، متنكرًا في هيئة امرأة على كرسي متحرك، كعكة على الزجاج الواقي الذي يغطي اللوحة في محاولة واضحة لزيادة الوعي بتغير المناخ ؛  ولم تتضرر اللوحة.  تم القبض على الرجل ووضعه في رعاية نفسية في مقر الشرطة،  وتم فتح تحقيق بعد أن قدم متحف اللوفر شكوى.  في 28 يناير 2024، ألقى مهاجمان من جماعة بيئية حساء على الزجاج الواقي للوحة، مطالبين بالحق في "غذاء صحي ومستدام" ومنتقدين الحالة المعاصرة للزراعة؛ ولم تتضرر اللوحة.
في أوائل القرن الحادي والعشرين، قام العالم الفرنسي باسكال كوت بطرح فرضية وجود صورة مخفية تحت سطح اللوحة. قام بتحليل اللوحة في متحف اللوفر باستخدام تقنية الضوء العاكس بدءًا من عام 2004، وقدم أدلة ظرفية على نظريته.    يعترف كوت بأن تحقيقه تم إجراؤه فقط لدعم فرضياته ولا ينبغي اعتباره دليلاً قاطعًا.   يبدو أن الصورة الأساسية هي لشخص جالس ينظر إلى الجانب، وتفتقر إلى الأعمدة المحيطة،  لكنها لا تتناسب مع الأوصاف التاريخية للوحة. يصف كل من فاساري وجيان باولو لومازو الموضوع بأنه مبتسم،   على عكس الموضوع في صورة كوت المفترضة.   في عام 2020، نشر كوت دراسة زعمت أن اللوحة تحتوي على رسم أساسي ، تم نقله من رسم تحضيري عبر تقنية السبولفيرو .
موناليزا الإرث
بدأ تأثير الموناليزا فعلياً حتى قبل اكتمالها، وبدا ذلك في الرسم الفلورنسي. استخدم رفائيل الذي تواجد في ورشة ليوناردو عدة مرات عناصر من تكوين الصورة وشكّلها في العديد من أعماله، كلوحة امرأة شابة مع يونيكورن (1506), وبورتريه مادالينا دوني (حوالي  1506). كما ظهرت في لوحات أخرى رسمها رفائيل لاحقاً مثل لا فيلاتا (1515–16) وبورتريه بالداساري كاستيليوني (م1514–15)، استعارات من رسم ليوناردو.
في عصر النهضة، ولعله ولهذا السبب ينظر لها على أنها ليست مجرد رسم لشخص حقيقي، بل تجسيداً للمثالية أيضاً."
موناليزا الإرث
أشاد المعلّقون الأوائل كجورجيو فازاري وأندريه فيليبيان باللوحة لواقعيتها، لكنّ كتّاب العصر الفيكتوري اعتبروا أن الموناليزا مشبعة بالغموض والرومانسية. عام 1859، كتب تيوفيل غوتيه أن الموناليزا كانت «أبو هول الجمال الذي يبتسم بشكلٍ غامضٍ جداً»، وأنه «خلف التعبير يشعر المرء بفكرة غامضة لامتناهية ولا يمكن تفسيرها. ينتقل المرء ويضطرب ... ثمة رغبات مكبوتة وآمال تدفع المرء لليأس والشعور بالألم.» أما أطروحة والتر باتير الشهيرة التي كتبها عام 1869، فقد وصفت الجالسة وكأنها «أقدم من الصخور التي تجلس بينها؛ كمصاصي الدماء، تبدو كأنها ماتت عدّة مرات، وتعلّمت أسرار القبر؛ وأنها كانت غواصا في أعماق البحار.»
في بدايات القرن العشرين، بدأ بعض النقّاد يشعرون أن اللوحة أصحبت حاضنة للتفسيرات والنظريات الذاتية،
وبناءً على سرقة اللوحة عام 1911، اعترف مؤرخ عصر النهضة برنار برنسن أنها «أصبحت ببساطة حاضنة للشرور، وكنت سعيداً بالتخلص منها.»
موناليزا الإرث
أشار عالم الفن الطليعي إلى أن حقيقة شعبية الموناليزا لا يمكن إنكارها. بسبب مكانة اللوحة العظيمة، غالباً ما رسم الداديون والسرياليون نسخاً معدّلة ورسوم ساخرة. عام 1883، رسم سابيك (يوجين باتيللي) صورة للموناليزا تدخن غليوناً، وعرضت هذه اللوحة في معرض «المتنافرون» في باريس. عام 1919، رسم مارسيل دوشامب وهو أحد أكثر الرسامين الحديقين تأثيراً، لوحة L.H.O.O.Q. وهي محاكاة ساخرة للموناليزا بشاربٍ ولحية. أضاف دوشامب نصاً عندما يقرأ بصوتٍ عالٍ يبدو وكأنه الجملة الفرنسية "Elle a chaud au cul" والتي تعني «إن أردافها مثيرة» وذلك تلميحاً إلى أن المراة في اللوحة كانت في حالة إثارة جنسية. وفقاً لروندا رولاند شيرر، فإن الاستنساخ الظاهري هو في الواقع نسخ جزئي لوجه دوشامب نفسه.
اشتهر من أعمال سلفادور دالي عمله السريالي «صورة ذاتيّة كالموناليزا» عام 1954. عام 1963، وبعد نقل اللوحة للولايات المتحدة للعرض، أنشأ آندي وارهول مطبوعات باستخدام طباعة الشاشة الحريرية للموناليزا مكررة وأسماها «ثلاثون أفضل من واحدة»، كأعماله التي أنشأها لمارلين مونرو (خمسة وعشرين مارلين ملونة - 1962) وألفيس بريسلي عام 1964. لا تزال الموناليزا ملهمة للفنانين حول العالم. فقد رسم فنان حضري فرنسي يعرف باسم الغازي عدة لوحات للموناليزا على جدران مدينتي باريس وطوكيو باستخدام أسلوب فسيفسائي خاص به. تم العثور على مجموعة محاكاة ساخرة للموناليزا على موقع يوتيوب.
موناليزا النسخ الأولى
توجد نسخة من الموناليزا تعرف باسم "موخير دي مانو دي ليوناردو أبينس (أي سيدة ليوناردو دا فنشي) في متحف ديل برادو في مدريد، اعتبرت لعدّة قرون من أعمال دافنشي. لكن منذ ترميمها عام 2012، أعلن أن اللوحة لم يرسمها دافنشي بل رسمها ليونارديتشي أحد تلاميذه في الاستوديو الخاص به في الوقت نفسه الذي رسمت فيه الموناليزا.
اتُخذ هذا القرار استناداً إلى تحليل أجري أثناء ترميم اللوحة، حيث تبيّن أنه من المرجح أن تكون اللوحة من رسم سالاي (1480-1524) أو من رسم فرانسيسكو ميلزي (1493-1572). ما أثار شكوك الآخرين.
تختلف اللوحة المستعادة من منظور مختلف عن اللوحة الأصلية قليلاً، ما أدى إلى تكهّنات أنها قد تكون أول تصوير ثلاثي الأبعاد في العالم. مع ذلك، أظهر تقرير أحدث أن هذا الزوج من اللوحات المجسمة لا يعطي عمقاً تجسيمياً موثوقاً.
موناليزا النسخ الأولى
نسخة عن لوحة موناليزا، تعرف باسم موناليزا أيزلورث، اشتراها أول الأمر نبيلٌ إنجليزي عام 1778، أعيد اكتشافها عام 1913 على يد هوغ بلاكر، وهو متذوّقٌ فنّي. عُرضت اللوحة في وسائل الإعلام عام 2012، حيث تولّت ذلك مؤسسة موناليزا. يدّعي المالكون أن ليوناردو دا فنشي ساهم برسم جزءٍ من اللوحة، بيد أن خبراء رسم ليوناردو كفرانك زولنر ومارتين كيمب يدحضون هذا الادّعاء.
انتفاضة الانتفاضة الفلسطينية
ينظر إلى تاريخ النضال الفلسطيني ضد الاحتلال الإسرائيلي على أنه يحتوي عدّة حركات انتفاضة شعبية:
بدأت عام 1987، وبدأت بالهدوء في عام 1991 حتى انتهت رسميا في 1993 في أعقاب توقيع اتفاقية أوسلو.
بدأت في عام 1996 سميت كذلك نسبة إلى نفق حفر تحت ساحة الحرم القدسي والمسجد الأقصى، وكان حفره من أسباب اندلاعها إضافة إلى النشاط الاستيطاني في منطقة جبل أبو غنيم
28 ديسمبر
28 ديسمبر أو 28 كانون الأوَّل أو يوم 28 \ 12 (اليوم الثامن والعشرون من الشهر الثاني عشر) هو اليوم الثاني والستون بعد الثلاثمائة (362) من السنة، أو الثالث والستون بعد الثلاثمائة (363) في السنوات الكبيسة، وفقًا للتقويم الميلادي الغربي (الغريغوري). يبقى بعده 3 أيَّام على انتهاء السنة.
28 ديسمبر أحداث
1968 - قوة كوماندوس إسرائيلية تشن هجومًا على مطار بيروت الدولي وتدمر أسطولًا مكونًا من 13 طائرة مدنية تابعة لمختلف شركات النقل اللبنانية العاملة آنذاك، وقد جاءت هذه العملية ردًا على هجوم قام به عنصران تابعان للجبهة الشعبية لتحرير فلسطين ضد طائرة إل عال الإسرائيلية في مطار أثينا الدولي.
2010 - مجلس الأمة الكويتي يناقش استجواب لرئيس الوزراء الشيخ ناصر المحمد الصباح قدم من قبل النواب مسلم البراك وصالح الملا وجمعان الحربش حول قضايا يتعلق بانتهاكات محتملة للدستور والحريات العامة، وعشرة نواب بعد نهاية الجلسة يقدمون كتاب بعدم التعاون مع رئيس الحكومة.
إيدز
مرض الإيدز أو الإيدس أو السيدا أو التَنَقْصُم (نحت تناذر نقص المناعة المكتسبة) أو متلازمة نقص المناعة المكتسبة (بالإنجليزية: AIDS)؛ و(بالفرنسية: SIDA) هو مرض يصيب الجهاز المناعي البشري ويسببه فيروس نقص المناعة البشرية فيروس إتش أي في (HIV) وتؤدي الإصابة بهذه الحالة المرضية إلى التقليل من فاعلية الجهاز المناعي للإنسان تدريجيًّا ليترك المصابين به عرضة للإصابة بأنواع من العدوى الانتهازية والأورام. وينتقل فيروس نقص المناعة إلى المصاب عن طريق حدوث اتصال مباشر بين غشاء مخاطي أو مجرى الدم وبين سائل جسدي يحتوي على هذا الفيروس مثل: الدم أو السائل المنوي للذكر أو السائل المهبلي للأنثى أو المذي أو لبن الرضاعة الطبيعية. من ثم، يمكن أن ينتقل هذا الفيروس من خلال الاتصال الجنسي غير الآمن سواء الشرجي أو المهبلي أو الفموي، أو من خلال عملية نقل الدم، أو من خلال إبر الحقن الملوثة بهذا الفيروس، أو يمكن أن ينتقل من الأم إلى جنينها خلال مرحلة الحمل أو الولادة أو الرضاعة أو من خلال أي عملية تعرض أخرى لأي من السوائل الجسدية سالفة الذكر.
إيدز
ويعتبر مرض الإيدز حاليًا جائحة (من الأمراض الوبائية والمتفشية). ففي عام 2007، تم تقدير عدد المصابين الأحياء بهذا المرض حول العالم بنحو 33.2 مليون شخص. كذلك، فإن هذا المرض قد أودى بحياة ما يُقدر بحوالي 2.1 مليون شخص من بينهم 330 ألف طفل. وقد ظهر أن ما يزيد عن ثلاثة أرباع هذه الوفيات تحدث في ذلك الجزء من القارة الإفريقية الذي يقع جنوب الصحراء الكبرى. مما يعيق تحقيق النمو الاقتصادي ويدمر رأس المال البشري.
هذا وتظهر الأبحاث الوراثية أن فيروس نقص المناعة ظهر لأول مرة في غرب إفريقيا الوسطى في أواخر القرن التاسع عشر أو بدايات القرن العشرين.
إيدز
وعلى الرغم من أن الوسائل العلاجية لمرض الإيدز وفيروس نقص المناعة البشرية قد تُبطئ عملية تطور المرض، إلا أنه لا يوجد حتى الآن أي لقاح أو علاج لهذا المرض. فالوسائل العلاجية المضادة للفيروسات الارتدادية تعمل على تقليل معدل الوفيات الناتجة عن الإصابة بفيروس نقص المناعة والحدّ من انتشار المرض في المنطقة التي تظهر فيها العدوى به. ولكن، هذه العقاقير باهظة الثمن؛ كما أن الوسيلة التقليدية للحصول على وسيلة علاج مضادة لهذا الفيروس الارتدادي غير متاحة في كل دول العالم. ونظرًا لصعوبة علاج الإصابة بفيروس نقص المناعة البشري، فإن الوقاية من التعرض للعدوى به تعد هدفًا رئيسيًا في سبيل التحكم في انتشار مرض الإيدز كوباء. وعليه فإن منظمات الصحة تسعى دائمًا لتطوير وسائل تضمن الحد من انتقال العدوى، فضلاً عن برامج استبدال الإبر والمحاقن المستعملة بأخرى نظيفة، وذلك في محاولة منها لإبطاء معدل انتشار هذا الفيروس. بعض الدراسات أفضت إلى أن شخصاً مصاباً بالفيروس عند تشخيصه قد يتوقع أن يعيش 49 عامًا إضافياً. وأما بالنسبة للمواليد مع مرض الإيدز قد يعيشون إلى حدود 13 سنة.
بعض التقديرات التقريبية لمرض الإيدز وفيروس HIV إلى أن عدد الأشخاص الحاملين للفيروس يتراوح بين 470 ألفاً إلى 730 ألف. بينما تبلغ نسبة الانتشار من مقدارها على نطاق العالم 1.6 بالمئة.
إيدز أصل التسمية
يعرف المرض عموماً وفي الأوساط الطبية والعلمية باختصاره الإنجليزي «إيدز» وذلك من Acquired Immune Deficiency Syndrome أو اختصاره «سيدا» "sida" من اللغة الفرنسية Syndrome d'immunodéficience acquise. وقد سميت متلازمة نقص المناعة «المكتسبة» تمييزاً لها عن مرض نقص المناعة الوراثي الذي يظهر لدى بعض الأطفال منذ الولادة. أي أن نقص المناعة حصل نتيجة الإصابة بالمرض وليس لأسباب وراثية.
إيدز الأنواع
الفيروس يتغير سريعاً جداً وهو بسهولة قادر على التهرب من العديد من مضدات الجسم ' نظم الدفاع s. هناك نوعان من فيروس نقص المناعة البشرية؛ فهي فيروس نقص المناعة البشرية-1 وفيروس نقص المناعة البشرية-2 ولديهم العديد من الأنواع الفرعية الخاصة به.
فيروس نقص المناعة البشرية—2، الذي ينتقل بنفس الطرق كفيروس نقص المناعة البشرية-1، المسبّب للإيدز ببطء أكبر بكثير من فيروس نقص المناعة البشرية-1. فيروس نقص المناعة البشرية-1 نتج عن الإصابة البشرية قبل سيفكبز الذي يصيب الشمبانزي وفيروس نقص المناعة البشرية-2 نجم عن الإصابة بها سيفسم كان يؤوي قبل مانجابيس فاحم. 2-فيروس نقص المناعة البشرية ارتباطاً وثيقا بسيف وجدت في غرب إفريقيا.
إيدز الأنواع
ويمكن تصنيف السلالات من فيروس نقص المناعة البشرية-1 إلى أربع مجموعات: المجموعة «الرئيسية» م، ومجموعة «الخارجة» س ومجموعتين جديدتين، ن وب. قد تمثل هذه المجموعات الأربع أربع مقدمات منفصلة لفيروس نقص المناعة القردي في البشر. أكثر من 90 في المئة عدوى فيروس نقص المناعة البشرية-1 تنتمي إلى مجموعة فيروس نقص المناعة البشرية-1. ضمن مجموعة معروفة هناك أن مالا يقل عن تسعة متميزة وراثيا الأنواع الفرعية (أو أطوار) من فيروس نقص المناعة البشرية-1. هذه هي الأنواع الفرعية A، ب، ج، د، و، ز، ح، ي وك.
إيدز الأعراض
تعتبر أعراض مرض الإيدز بشكل رئيسي نتاجًا لظروف صحية معينة من الطبيعي ألا تتطور بهذه الصورة لدى الأشخاص الذين يتمتعون بجهاز مناعي سليم. وتكون معظم هذه الحالات في صورة أنواع من العدوى تتسبب فيها البكتيريا والفيروسات والفطريات والطفيليات التي عادةً ما يتم التحكم فيها من قبل عناصر الجهاز المناعي والتي يقوم فيروس نقص المناعة البشرية بتدميرها.
وتكون الإصابة بالعدوى الانتهازية شائعة بين الأشخاص المصابين بمرض الإيدز. ويؤثر فيروس نقص المناعة البشرية تقريبًا على كل نظام احيائي موجود في جسم الإنسان.
إيدز الأعراض
كما تتزايد أيضًا خطورة إصابة الأشخاص الذين يعانون من مرض الإيدز بأنواع مختلفة من السرطانات مثل: مرض كابوزي (سرطان كابوزي) وسرطان عنق الرحم والسرطانات التي تصيب الجهاز المناعي والمعروفة باسم الأورام الليمفاوية. علاوةً على ذلك، فإن المصابين بالإيدز غالبًا ما يعانون من أعراض مرضية عامة تشمل الجسم كله مثل: أنواع الحمى المختلفة والتعرق (وخاصة أثناء فترات الليل) وتضخم الغدد والإصابة بأعراض الحمى والصداع والرجفة وكذلك بالضعف العام وفقدان الوزن. ويعتمد نوع العدوى الانتهازية التي يصاب بها مرضى الإيدز إلى حد ما على مدى انتشار هذه الأنواع من العدوى في المنطقة الجغرافية التي يعيش فيها هؤلاء المرضى.
إيدز مراحل الإصابة
يمرّ هذا المرض بمراحل وتطوّرات عديدة تختلف من شخص لآخر، وبالتّالي تختلف أعراض المرض باختلاف المرحلة.
المرحلة الأولى: نادراً ما تظهر أيّة أعراض أو دلائل على الإصابة بالمرض، لكن قد يصاب المريض بأعراض الإنفلونزا العاديّة عند بداية إصابته بالمرض، ثم تختفي هذه الأعراض بعد أسبوعين على الأكثر، كما يلاحظ المريض حدوث انتفاخات في الغدد الليمفاويّة، وقد يصاب المريض بطفح جلدي.
المرحلة الثانية: هذه المرحلة غير محدّدة بوقت زمنيّ محدّد، فهي تختلف من شخص لآخر وتتراوح ما بين السنة إلى أكثر من تسع سنوات، لكن هذا الفيروس في هذه الفترة يكون قد تمكّن من جسم الإنسان ودمّر مناعته الجسديّة بشكل كبير، في هذه المرحلة، قد تظهر بعض الأعراض على المريض، فقد يصاب بالإسهال الشدّيد، وفقدان سريع للوزن، وارتفاع في درجة حرارة الجسم، ويشعر المريض كذلك بضيق في التّنفس.
إيدز مراحل الإصابة
المرحلة الثالثة: وهي المرحلة الأخيرة من الإصابة بهذا الفيروس، تبدأ الأعراض الأكثر خطورة بالظّهور على جسم الإنسان بشكل واضح، فيصبح أكثر عرضة للإصابة بالسّرطانات المختلفة، وإلالتهابات الرئويّة الحادّة، بينما تكون الأعراض المزمنة التي تلازم المريض تتلخص في الآتي: الإسهال المزمن، والصّداع الدائم، وفقدان كبير للوزن، وحدوث اضطراب في الرؤية، وظهور نقاط بيضاء دائمة وجروح غريبة في اللّسان وجوف الفم، كما ويعاني المريض من القشعريرة الدائمة أو الحمى الدائمة وكذلك من التعرّق اللّيلي الزائد.