hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ريم كولهاس النشأة
ولد ريم كولهاس في 17 نوفمبر عام 1944 في مدينةروتردام الهولندية، لأبيه «أنطون كولهاس» (Anton Koolhaas (1912 - 1992 وأمه «سيلينده بيترتيه روزنبرج» (- 1920) Selinde Pietertje Roosenburg . عملت أمه مصممة ديكور مسرحي بينما اشتغل أبوه بالكتابة الروائية والنقد السينيمائي. من الجدير بالذكر أن كولهاس الأب كتب سيناريو لفيلمين تسجيليين من إخراج بيرت هانسترا رشحا لجائرة أكاديمية الفيلم الأمريكي قسم الأفلام التسجيلية، كما منح جائزة الدب الذهبي عن فيلم قصير. جده لأمه ديرك روزنبرج (1887 - 1962) كان معماريا حداثيا، عمل لدى المعماري الهولندي الأشهر هندريك بيتروس بيرلاخه قبل أن يبدأ بالعمل في مكتبه الخاص.
لدى ريم كولهاس أخ هو توماس كولهاس وأخت هي أنابيل كولهاس، وعاشت عائلة كولهاس في روتردام (حتى 1946) ثم انتقلت في أعقاب الحرب العالمية الثانية إلى أمستردام (بين 1946 - 1952) ثم إلى جاكرتا عاصمة إندونيسيا التي كانت قد تحررت توا من الاحتلال الهولندي آنذاك (بين 1952 - 1955) ثم عادت العائلة إلى أمستردام في عام 1955 .
ريم كولهاس النشأة
و قد ساند كولهاس الأب حركات التحرر من الاستعمار الهولندي في إندونيسيا من خلال مقالاته التي كانت سببا في دعوته إلى إدارة برنامج ثقافي في إندونيسيا ما بعد الاستعمار، وهو ما دفع العائلة للانتقال للعيش في جاكرتا إبان هذه الفترة. ويتذكر ريم كولهاس هذه الفترة فيقول «لقد كانت فترة مهمة جدا في عمري، لقد عشت كطفل آسيوي بشكل كامل»
ريم كولهاس السيرة المهنية
درس ريم كولهاس كتابة السيناريو في الأكاديمية الهولندية للسينما والتلفزيون في أمستردام، واشترك بعد تخرجه في كتابه فيلم «العبد الأبيض» The White Slave عام 1969 أحد الأفلام الـ film noir , وهي حركة سينيمائية كانت رائجة في ذلك الوقت تتميز بالحركة الحرة للكاميرا والسياق البصري الثري والبنية الدرامية المركبة المليئة بالعنف والجريمة والجنس. وعمل كولهاس لاحقا مع المخرج الأمريكي رأس ماير أشهر مخرجي أفلام الإباحية المخففة، إلا أن الفيلم الذي كتبه له لم يكتب له الظهور إلى النور.
بعدها انجذب كولهاس للكتابة الصحفية، وعمل في جريدة الهاجزه بوست Haagse Post وساعده على ذلك المناخ المفكك بيروقراطيا لهولندا ما بعد الحرب، لم يلبث كولهاس في عمله الصحفي كثيرا قبل أن ينتقل عام 1968 إلى لندن لدراسة العمارة في مدرسة العمارة التابعة للرابطة المعمارية Architectual Association , ثم التحق بعدها بجامعة كورنيل في نيويورك عام 1972 ليكمل دراسته هناك.
ريم كولهاس السيرة المهنية
جذب كولهاس انتباه النقاد والوسط المعماري مع افتتاح مكتبه الخاص «مكتب العمارة الحضرية» Office for Metropolitan Architecture , الذي أسسه عام 1975 بالتعاون مع المعماري اليوناني الشهير إيليا زينيليس وزوجته زوي زينيليس وبمشاركة الفنانة الهولندية ماديلون فريزندورب (زوجة كولهاس) واتخذ المكتب مقره الأولي في مدينة لندن، والتحق بالمكتب بعد ذلك أحد تلامذة كولهاس في الرابطة المعمارية زها حديد، التي أصبحت فيما بعد معمارية شهيرة هي الأخرى.
و يظهر اختلاف كولهاس منذ أعماله المبكرة مع مكتبه في بينالي فينسيا عام 1980 , الذي قام بتنظيمه المعماري الإيطالي باولو بورتوغيسي تحت عنوان «وجود الماضي» Presence of the Past , حيث كان لزاما على كل معماري مشارك في البينالي أن يصمم الجناح الخاص به كجزء من واجهة تاريخية مصطنعة لشارع افتراضي يمر خلال البينالي. وجاء جناح كولهاس ومكتبه الاستثناء الوحيد، حيث انخرطت معظم المكاتب المشاركة في تصميم واجهات تتسق مع نسق عمارة ما بعد الحداثة التي كانت رائجة في أواخر السبعينات والتي تستقي مفرداتها من الماضي، بينما جاء جناح كولهاس حداثيا ومتفردا عما حوله.
ريم كولهاس السيرة المهنية
يعد أيضا مشروع كولهاس لحديقة «بارك دو لا فييت» parc de la villette في باريس عام 1982 أحد المشروعات المبكرة له التي استقبلها النقاد بشكل إيجابي على الرغم أنه لم يبن قط، كذلك مشروع السكن الخاص بالرئيس الأيرلندي عام 1981 .
و يعد أول مشروع كبير قام كولهاس ومكتبه بتصميمه وتنفيذه بالكامل هو مشروع الكونستهال (المركز الفني) في روتردام عام 1992 , الذي حاول فيه أن يفعل استنتاجاته التي توصل إليها في كتابه الشهير Delirious New York الذي قام بكتابته خلال السنوات التي قضاها باحثا في جامعة كورنيل في نيويورك تحت إشراف بيتر أيزنمان.
و من الجدير بالذكر أنه على الرغم من أن كولهاس كرس جزءا كبيرا من أبحاثه النظرية الأولى في السبعينيات للتنظير للمدينة الأمريكية في نموذجها الأكثر تشويقا وهو منطقة مانهاتن في نيويورك، إلا أنه لم يسند له أي عمل في نيويورك إلا عام 2006 حين كلفه المطور العقاري لويس دوبين بوضع تصميم للقطعة 111 في الشارع الأول بمنطقة جيرسي سيتي في مانهاتن.
ريم كولهاس السيرة المهنية
و تقديرا لدوره ولأهميته في المشهد الثقافي الأوروبي، دعي كولهاس في أكتوبر عام 2008 ليكون عضوا ضمن مجموعة «حكماء الاتحاد الأوروبي» بقيادة رئيس الوزراء الإسباني الأسبق فيليب جونزاليس لوضع تصورات لمستقبل الاتحاد الأوروبي فيما يخص الثقافة والهوية الأوروبية، وتضمنت المجموعة شخصيات هامة مثل جورما أوليلا Jorma Ollila رئيس مجلس إدارة شركة نوكيا العالمية ومستشار الاتحاد الأوروبي الأسبق ماريو مونتي Mario Monti , ورئيس بولندا الأسبق ليش فاليسا Lech Wałęsa .
هو أحد أهم الكتب التي كتبها كولهاس، ويعد نقطة البداية نظريا لمستقبل مهني حافل.
و يحتفي كولهاس في الكتاب بطبيعة مدينة نيويورك «الاعتباطية» التي تكسب المدينة طابعها الحيوي، إذ يقول عنها «للمدينة آلية إدمانية، لا فكاك منها», وتعلق آنا كلينجمان «عرف كولهاس المدينة على أنها تجمع لنقاط حمراء ساخنة», وقد أقر كولهاس نفسه أن هذا الأسلوب في التعرف إلى المدينة كان متعارفا عليه ومورس قبل ذلك بين معماريي حركة «الميتابوليزم» اليابانية في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات.
ريم كولهاس السيرة المهنية
و يعد أسلوب تمحيص "برنامج المشروع" أحد الأفكار الأساسية التي تم تناولها في الكتاب، فمنذ بدء حركة الحداثة في العمارة و "البرنامج" - باعتباره صيغة مكتوبة لأنشطة الإنسان - يتم استخدامه كأداة لتبرير الشكل في التصميم، وهو ما يمكن تلخيصه في عبارة لويس سوليفان الشهيرة في بداية القرن العشرين " الشكل يتبع الوظيفة". وهي أحد الأفكار التي تم دراستها بعمق في "هذيان نيويورك" Delirious New York " على وجه الدقة لتحليل تصميم ناطحات السحاب في منطقة مانهاتن بمدينة نيويورك، وتوصل كولهاس لطريقة أطلق عليها "البرمجة المختلطة" cross-programming وهي طريقة يمكن من خلالها إدخال وظائف غير تقليدية وغير متوقعة على فراغات برماجها معروفة مسبقا: مثلا: إدخال تراك لرياضة الجري في داخل ناطحة السحاب، أو كما حاول كولهاس في عام 2003 فعليا إدماج مستشفى للمشردين في داخل مبنى المكتبة المركزية الشهير الذي صممه في سياتل - لم تلق الفكرة تأييد من المسؤولين عن المكتبة -
ريم كولهاس السيرة المهنية
هو ثاني محطات كولهاس الفكرية، وربما أهمها على الإطلاق، أصدره بالتعاون مع بروس ماو، جينيفير زيجلر، وهانز فيرلمان عام 1995 , ويقع في 1376 صفحة تتضمن مقالات ومذكرات ونظريات وحكايات حقيقية وأدبية وتأملات من رحلته الطويلة التي بدأت في السبعينيات. يعد هذا الكتاب نقطة تحول بين الكتب المعمارية على وجه العموم، وتلته كتب معمارية تحذو حذوه وتتبع نفس طريقة عرضه، وهي طريقة يختلط فيها النص والصورة في مزيج نقدي كثيف ومعقد يستدعي للتأمل قبل القراءة.
و على الرغم من أن معظم المشروعات في الكتاب لم تبنى، إلا أن الكتاب يعد أكبر مرجع لما يمكن أن يطلق عليه الـ "Manhattanism", ويتميز الكتاب بهوامشه الفريدة التي حررتها جينيفر زيجلر، التي ساهمت في تحرير الكتاب ككل أيضا، وتتضمن تلك الهوامش تعريفات غير تقليدية لعدد كبير من الأفكار والمصطلحات مرتبة أبجديا فيما يشبه القاموس.
ريم كولهاس السيرة المهنية
و لربما يمكن القول أن الفكرة الجديدة التي حاول كولهاس طرحها في هذا الكتاب كانت فكرة الـ "Bigness" والتي يمكن ترجمتها بالعربية لـ الضخامة، حيث توصل كولهاس أن طبيعة المشروعات بعد تخطيها لحاجز حجمي معين، يصعب مراعاة المباديء التقليدية في العمارة كالتركيب والتناسب والقياس والتفصيل composition, scale, proportion, detail , وقد اتضح هذا في تصميمه لمجمع يوراليل Euralilleفي فرنسا بين أعوام 1990 و 1994 ويتضمن المشروع إعادة إحياء مدينة ليل Lille الفرنسية بسبب مرور خط قطار لندن - باريس عبرها، من خلال إنشاء مركزا تجاريا وعدد من الفنادق والأبراج السكنية ومركزا للمؤتمرات.
بعد الانتهاء من المشروع، نشر كولهاس أحد المقالات - نشر لاحقا في كتاب Generic City - علق فيها على تصميم المشروع بأن أفكارا كالهوية والشارع وحتى العمارة ذاتها أصبحت من الماضي في قوله «استريحوا، لقد انتهت قصة المدينة، يمكننا أن نغادر خشبة المسرح الآن»
ريم كولهاس السيرة المهنية
جاءت أعمال كولهاس الفكرية التالية نتاجا للأبحاث التي أشرف عليها من خلال منصبه كأستاذ في جامعة هارفارد، في «مشروع المدينة», يعد أول كتاب نشر له بعد عمله في هارفارد هو كتاب «الطفرات» Mutations ويقع في 720 صفحة، تلاه دليل هارفارد للتسوق (2002)، والقفزة الكبرى إلى الأمام (2002) The Great Leap Forward .
ريم كولهاس السيرة المهنية
الكتب الثلاثة اشتملت على تحليلات وأبحاث أجراها طلبة كولهاس أثناء دراستهم على ما يعتبره الآخرون «غير-مدن» non-cities وويقصد بها مساحات العمران التي تنشأ وتنتشر عشوائيا كالقرى ولكن لها خصائص المدن مثل لاغوس في نيجيريا، والتي يرى مؤلفو الكتاب أنها على درجة عالية من الوظيفية على الرغم من عدم وجود بنية تحتية بها. يتضمن الكتاب أيضا دراسات حول تأثير عادات التسوق، والنمو السريع للمدن حديثة النشأة سريعة النمو في جنوب الصين.
انتقد الكثيرون كولهاس لسخريته اللاذعة التي تبطن أن الرأسمالية الغربية والعولمة تسهم في تدمير كل ما له علاقة بالثقافة والهوية، التي يمكن تلخيصها في عبارة كولهاس الساخرة «في النهاية، لن يكون هناك شيء يذكر لدينا لنتسوقه». ومع ذلك يرى الكثيرون أن هذه السخرية والتشاؤم يمكن أن تقرأ بوصفها «رؤية واقعية» للتحول الثقافي الذي تشهده مجتمعاتنا، حيث المطارات وحتى المتاحف وربما دور العبادة (بسبب مشاكل التمويل) تعتمد بنفس القدر على تشغيل محال لبيع الهدايا.
و عندما يأتي الأمر لتحويل هذه الأفكار لممارسة عملية، يعمد كولهاس لاعتبار أن عمران المدينة المعاصرة هو ما يجب أن يعطي المباني أشكالها التي يجب أن تأخذ روحها من ثقافة المجتمع المعاصر، ودائما ما تأتي تصميماته تجسيدا حيا لنظرياته ومفاهيمه التي يمكن جمعها تحت مصطلح «ثقافة الازدحام» culture of congestion .
و بينما يمكن فهم أبحاثه عن التسوق كدراسة لمظاهر أنشطة مجتمعنا المعاصر، تتطرق أبحاثه عن المدن الجديدة في الصين لأداء هذه المدن وما هو أبعد من الظواهر، مثلا نجده يحاول تقييم أداء المدن الصينية الجديدة وفق معايير يجتهد في وضعها مثل: الكثافة، الشكل، حجم رؤوس الأموال.
و قد نجد تجسيدا مباشرا لأبحاثه في تصميمه لمبنى مقر التلفزيون المركزي في الصين (2009), لم يلجأ لناطحة السحاب النمطية التي عادة ما ترمز لشموخ مباني المؤسسات الكبيرة، بل لجأ لوضع عناصر المشروع في حلقة مترابطة رأسيا، بشكل يخلق مسارات حركية غير تقليدية.
في عام 2004 افتتح مبنى سفارة هولندا في برلين، ألمانيا، وحصل كولهاس ومكتبه على جائزة Architekturpreis في عام 2003، وجائزة ميز فان دير روه للهندسة المعمارية الأوروبية في عام 2005.
ولاية هيما
ولاية هيما، إحدى ولايات محافظة الوسطى بسلطنة عمان، تشتهر هذه الولاية بتربية الإبل والأغنام كما توجد بها أكبر محمية طبيعية للمها العربية (البقرة الوحشية، الوضيحي) في العالم وأكثر سكانها هم من قبيلة الحراسيس.
ولاية هيما الموقع
ولاية هيما هي ولاية مترامية الأطراف، تقع في قلب الصحراء بالمنطقة الوسطى من سلطنة عمان، تجاورها جنوباً محافظة ظفار، وشمالاً المنطقة الداخلية وخاصة ولاية أدم، وشرقا بحر العرب، وغربها صحراء الربع الخالي. وهي تتوسط المسافة تقريباً بين مسقط وصلالة حيث تبعد عن مسقط حوالي 540 كيلومتراً، وعن محافظة ظفار –صلالة حوالي 500 كيلومتراً. يصل عدد سكانها إلى حوالي 4000 نسمة
ولاية هيما تاريخ ولاية هيماء
ترجع تسميتها إلى قصة تاريخية يرويها أحد العارفين من أهل البادية، وهي قصة تتمحور حول الصراع الذي كان – سابقاً – بين البدوي وما تحمله الصحراء الشاسعة من احتمالات متكررة للمخاطر، وتقول الرواية إن المنطقة المعروفة بـ «هيماء» وكذلك ضواحيها كانوا يسمونها منطقة «المعبر». والتي تعني المنطقة المنعزلة في مفاهيم البادية، حيث تشير إلى إن قاطنها قد عبر الأشجار والكلأ وفقد بالتالي أي فرصة للإستظلال والاحتماء من حرارة الشمس، أو حتى فرصة قضاء وقت القيلولة حيث يجلس لتسوية طعامه، وحتى الإبل أو الركاب تكاد تنعدم فرصتها في الحصول على الماء.
باختصار كانت منطقة تتقطع فيها السبل بوسائل وأدوات الحياة الضرورية.
وعند أواخر الأربعينات من القرن الحالي، كان أحد البدو من ساكني المنطقة يمتلك «ناقة» نادرة في سرعتها وقوتها وقدرتها المختلفة، حتى ذاع صيتها في كافة المناطق المجاورة إلا أن ذلك لم يجلب إليه السعادة قدر ما جلبه شقاء حيث تعرض لهجوم من مجموعة مسلحة استهدف الاستيلاء على تلك الناقة بالقوة، وقد جرت تلك الواقعة على مشارف المنطقة المعروفة حالياً بمركز الولاية.
ولاية هيما تاريخ ولاية هيماء
وإن كان الرجل البدوي – العماني – قد تمكن من الفرار بناقته وإنقاذها من المهاجمين الستة والعشرين، إلا أن القصة ظلت متناقلة بين أهالي المنطقة باعتبارها نموذجاً مثالثاً للتمسك بالحق والدفاع عنه وصيانته. وعند منتصف الخمسينات تقريياً، جاء الخبراء الأجانب في مجال المساحة ونزلوا في منطقة الدقم على شاطئ البحر – ولاية الدقم حالياً – حيث طلبوا من القائم على شؤون المنطقة تزويدهم برجل عارف بشؤون الصحراء –دليل – وكان لهم ما أرادوا.
وكان مقصدهم صحراء هيماء الحالية، وعندما وصلوا إلى مركز الولاية بدؤوا يمارسون أعمالهم «المسحية» للمنطقة، واستبدت بهم الحيرة في التسمية التي يطلقونها على تلك المنطقة، فسأل الخبراء مرافقهم – البدوي – عن الاسم المناسب لتلك المنطقة؟ فأجابهم بأنها معروفة باسم «قواد إهجمت» أي موقع الهجوم الذي تعرض له صاحب «الناقة النادرة» ولأن أهل البادية هناك ينطقون حرف «الجيم» إلى «ياء» فقد جاء نطق البدوي للعبارة: «قواد إهيمت». ومن هنا أخذها الخبراء من فمه وقالوا فلنسميها «هيماء» وذلك بعد تحوير اللفظ.
ولاية هيما المعالم السياحية
في ولاية هيماء، هناك بعض المعالم السياحية حيث توجد مجموعة من الكهوف أبرزها كهف «الراكي» الذي يقع شمال شرق جعلوني وتنبع من داخله المياه، إلا إنها ليست صالحة للشرب. وهناك كهف «المسك» الذي يتميز بسقوط المياه من سقفه في شكل قطرات دون أن تتمكن من رؤية هذه المياه على سطحه. كما يوجد كهف «وادي صراف» الذي يقع في منحدر أسفل مستوى سطح الأرض، ويمكن الوصول إليه من خلال فتحة متصلة ممر مائل، ويراودك الشعور أن هذا الكهف ه ماء إلا إنك لا ترى شيئاً عليه. وهناك كهف رابع يسمونه «قطار» وهو به ماء إلا إنها ليست صالحة للشرب.
ويوجد أيضاً إلى جانب الكهوف – ثلاثة عيون للمياه أحدها تسمى «بوي الحوجاء» وهي صخرة ضخمة تقوم على قاعدة حجرية تشكل ما يشبه المظلة الطبيعية. والثانية يسمونها «الأصلع» وهي تقع جنوب غرب «الهابور» الجزء السفلي منها عبارة عن عمود من الحجر تعلوه حجارة مكونة ما يشبه المظلة الطبيعية أيضاً. والعين الثالثة هي «قرن عانوز» ويتميز هذا القرن بوجود كثبان الملح.
ولاية هيما المعالم السياحية
وإضافة إلى تلك المعالم السياحية الطبيعية، فهناك معلم حديث عرفته المنطقة في مطلع السبعينات، وجاء ثمرة لفكرة السلطان قابوس بن سعيد. حيث تم بتوجيهاته إنشاء «محمية المها العربية العمانية» التي قررت لجنة التراث العالمي التابعة لمنظمة اليونسكو إدراجها في قائمة ممتلكات الثراث الطبيعي العالمي.
ولاية هيما الحرف والصناعات التقليدية
تتميز ولاية هيماء بوجود عددمن الصناعات والفنون التقليدية، فمن الصناعات: الغزل والنسيج – الخوصيات – الجلديات الطبيعية. ومن الفنون التقليدية: الرزحة – العازي – التغرود. أما بالنسبة للحرف التقليدية: ففضلاً عن انتشار تربية الحيوانات المختلفة والرعي لللإبل والأغنام والماعز، تتميز ولاية همياء بانتشار الطب والبيطرة الشعبية، وجميعها تستمد أدويتها من النباتات التي تتواجد عشوائياً في الصحراء.
ولاية هيما الخدمات الحكومية
ومن الإنجازات الحضارية المباركة، هناك مستشفى هيماء الذي تم تجهيزة بأحدث المعدات الطبية والكادر العلمي المناسب للوفاء بخدمات الرعاية الصحية لأبناء المنطقة. كما توجد ثلاث مدارس للمراحل التعليمية الثلاث، إلى ذلك تتعدد المكاتب الحكومية الساهرة على ضمان توفير ووصول الخدمات الضرورية للمواطنين هناك.
ومن أهم المواقع في ولاية هيماء هو «سيح الزمايم» الذي اعتاد السلطان قابوس أن يقيم فيها مخيمه السلطاني العامر خلال جولاته الميدانية السنوية، فإن سيح الزمائم هو محطة أخرى من محطاته
أندرو دافيز
أندرو دافيز (بالإنجليزية: Andrew Davies)، من مواليد 17 ديسمبر 1984 في ستوكتون أون تيز في إنجلترا، لاعب كرة قدم إنجليزي.
بدأ مسيرته الكروية مع نادي ميدلزبره في عام 2002، وهو يلعب معهم حتى الآن، وفي عام 2005 أعير إلى نادي كوينز بارك رينجرز، ولعب معهم 9 مباريات، وفي موسم 2005/2006 أعير إلى نادي ديربي كونتي، ولعب معهم 23 مباراة وسجل 3 أهداف.
جيمس موريسون (لاعب كرة قدم)
جايمس موريسون (بالإنجليزية: James Morrison)‏، من مواليد 25 مايو 1986 دارلينغتون في إنجلترا، لاعب كرة قدم إنجليزي.
بدأ مسيرته الكروية مع نادي ميدلزبره في عام 2003، وهو يلعب معهم حتى الآن.
جيمس موريسون (لاعب كرة قدم) مسيرته الكروية
لعب جيمس موريسون خلال مسيرته الاحترافية مع ناديين في ستة عشر موسمًا وسجل خلالها 37 هدفًا ضمن 374 مباراة. ولم يفز بأي موسم بالكأس أو بالدوري.
خاض جيمس موريسون مسيرته مع نادي ميدلزبره في موسم 2003–04 ليلعب معه أربعة مواسم، مشاركًا في 66 مباراة سجل خلالها 3 أهداف. ثم انتقل إلى نادي وست بروميتش ألبيون في موسم 2007–08 ليلعب معه اثنا عشر موسمًا، حيث شارك في 308 مباراة سجل خلالها 34 هدفًا.
هيرتسوغ ودي مورون
(بالإنجليزية: Herzog & de Meuron)‏ من أشهر مكاتب العمارة في سويسرا تم إنشاؤه عام 1978 وهو مؤسس من جاك هيرتسوغ (بالإنجليزية: Jacques Herzog)‏ وبيير دي مورون (بالإنجليزية: Pierre de Meuron)‏ وكلاهما من مواليد 1950.
ماثيو بيتس
ماثيو باتيس (بالإنجليزية: Matthew Bates)‏، من مواليد 10 ديسمبر 1986 في ستوكتون في إنجلترا، لاعب كرة قدم إنجليزي.
بدأ مسيرته الكروية مع نادي ميدلزبره في عام 2004، وهو يلعب معهم حتى الآن، وفي عام 2005 أعير إلى نادي دارلينغتون، ولعب معهم 4 مباريات، وفي عام 2006 أعير إلى نادي إيبسويتش تاون، ولعب معهم مباراتين.
لي كاترمول
لي كاترمول (بالإنجليزية: Lee Cattermole)‏ من مواليد 21 مارس 1988 في ستوكتون أون تيز في إنجلترا ، لاعب كرة قدم إنجليزي.
و قد بدأ مسيرته الكروية مع نادي ميدلزبره في عام 2005 ، وانتقل في 2008/2009 إلى نادى ويجان
آدم جونسون (لاعب كرة قدم)
آدم جونسون (بالإنجليزية: Adam Johnson) من مواليد 14 يوليو 1987 في سندرلاند في إنجلترا، لاعب كرة قدم إنجليزي.
و قد بدأ باللعب مع نادي ميدلزبره في عام 2001. وفي عام 2006 أعير إلى نادي ليدز يونايتد، ولعب معهم 5 مباريات. وقد أنتقل الاعب آدم جونسون إلى نادي مانشستر سيتي الإنجليزي من فريقة السابق نادي ميدلزبره في يناير 2010. لعب للمنتخب مباراة واحدة ودية.
في تاريخ 24 مارس 2016، تم الحكم عليه بالسجن لمدة 6 سنوات بداعي اغتصاب فتاة قاصر، وبعد هذه الحادثة، تم فسخ عقدة مع نادي سندرلاند وشركة أديداس.
ميمون (جنس)
المَيْمُونُ أو المندريل[بحاجة لمصدر] (الاسم العلمي: Mandrillus) هو جنس من الحيوانات يتبع فصيلة سعادين العالم القديم من رتبة الرئيسيات.
وهو قرد كبير ألوانه زاهية، يعيش في غابات الكاميرون وسائر مناطق غرب إفريقيا. وهو شبيه بالبابون بما له من ذراعين طويلين، وعينين شبيهتين بعيني الخنزير، وأنياب طويلة، وفكّين مستدقين شبيهين بِفكّي الكلب. وذكر الماندريل متعدد الألوان بصورة مدهشة ؛ فوجنتاه زرقاوان وأنفه الأفطس الطويل أحمر، وردفاه يمتزج فيهما اللونان الأحمر والأزرق. وتعيش قردة الماندريل - كما هو حال أغلب أنواع القردة - في مجموعات، وهي تنتقل عادة على الأرض وتطوف بالغابات ؛ لتأكل الثمار وأجزاء النبات الأخرى، وربما أيضاً الحشرات.
ميمون (جنس) الحالة والحماية
يعد الميمون من الأنواع غير المحصنة ويتأثر بإزالة الغابات. غير أن اصطياده من أجل لحمه هو التهديد الأكثر مباشرةً. الميمون مهدد بشكل خاص في جمهورية الكونغو. ورغم ذلك فقد كان هناك حالات لأفراد ولدوا في الأسر وتم إعادتهم بنجاح إلى البرية.
أنتوني مكماهون
أنتوني مكماهون (بالإنجليزية: Tony McMahon)‏، من مواليد 24 مارس 1986 في بيشوب أوكلند في إنجلترا، لاعب كرة قدم إنجليزي.
بدأ مسيرته الكروية مع نادي ميدلزبره في عام 2004، وهو يلعب معهم حتى الآن.
غلين موركوت
(بالإنجليزية: Glenn Murcutt)‏ من أشهر المعماريين من مواليد 1936 أستراليا.
يورن أوتسون
يورن أوبرغ أوتسون (بالدنماركية: Jørn Oberg Utzon) (9 أبريل 1918 - 29 نوفمبر 2008) هو مهندس معماري دنماركي اشتهر بتصميمه المبتكر لدار أوبرا سيدني في أستراليا، حيث فاز في عام 1957 بمسابقة تصميم دولية عن تصميمه الذي أعاد تطويره عام 1961 ليكون الأساس لهذا التصميم البارز الذي اكتمل بناؤه عام 1973، ليصبح أحد أهم الرموز المعمارية في القرن العشرين وأكثر المباني تميزاً في العالم.
تخرج يورن من الأكاديمية الملكية الدنماركية للفنون الجميلة خلال الفترة من 1937 إلى 1942، حيث تأثر بشكل مبكر بأسلوبي المهندسين المعماريين الشهيرين غونار أسبلوند وألفار آلتو، مما ساهم في تشكيل رؤيته الإبداعية المميزة التي تجسدت لاحقاً في أعماله العالمية.
يورن أوتسون سيرته
وُلد يورن في كوبنهاغن لأسرة تمتهن التصميم البحري، حيث نشأ في مدينة آلبورغ الدنماركية وتطور شغفه بالسفن والهندسة البحرية في سن مبكرة. بفضل اهتمام عائلته بالفنون، التحق بالأكاديمية الدنماركية الملكية للفنون الجميلة عام 1937 حيث تتلمذ على يد كاي فيسكر وستين إيلر راسموسن، ليتخرج عام 1942 وينتقل للعمل مع غونار أسبلوند في ستوكهولم حيث تعاون مع أركيتكتيين بارزين مثل آرنه ياكوبسن وبول هينينغسين. أبدى يورن اهتماماً خاصاً بأعمال المعماري الأمريكي فرانك لويد رايت، قبل أن يعود إلى كوبنهاغن بعد نهاية الحرب العالمية الثانية والاحتلال الألماني للدنمارك. في عام 1946، زار يورن المهندس ألفار آلتو في هلسنكي، ثم قام برحلة عبر أوروبا خلال عامي 1947-1948، ليتجه بعدها إلى المغرب حيث أذهلته المباني الطينية الشاهقة. في عام 1949، سافر إلى الولايات المتحدة والمكسيك حيث استلهم المزيد من الإلهام من الأهرامات، معبراً عن انبهاره بطريقة بناء شعب المايا نحو السماء للتقرب من الإله، واصفاً فترة وجوده في المكسيك بأنها واحدة من أعظم التجارب المعمارية في حياتي.
يورن أوتسون سيرته
وذهب يورن إلى أمريكا، زار يورن منزل فرانك لويد رايت المعروف باسم تالييسين ويست في صحراء أريزونا، والتقى بالثنائي المصمم تشارلز وراي إيمز. في عام 1950، أسس استوديو خاصاً به في كوبنهاغن، وقام في عام 1952 ببناء منزل مفتوح التصميم لنفسه كان الأول من نوعه في الدنمارك. في عام 1957، قام برحلة إلى الصين (حيث اهتم بشكل خاص برغبة الصينيين في تحقيق الانسجام) واليابان (حيث تعلم الكثير عن التفاعل بين المساحات الداخلية والخارجية) والهند، قبل أن يصل إلى أستراليا في نفس العام حيث مكث حتى عام 1966، ساهمت هذه التجارب جميعها في تعمق فهم يورن للعوامل التي تسهم في تحقيق التصميم المعماري الناجح.
يورن أوتسون أعماله
عندما أُعلن مبنى دار أوبرا سيدني موقعًا للتراث العالمي في 28 يونيو 2007، أصبح يورن ثاني شخص فقط في التاريخ يحصل على هذا التقدير لأحد أعماله خلال حياته، بعد المهندس البرازيلي أوسكار نيماير. تشمل أعماله البارزة الأخرى كنيسة باغسفيرد بالقرب من كوبنهاغن ومبنى مجلس الأمة الكويتي، كما قدم مساهمات مهمة في تصميم المساكن، خاصة عبر مشروع كینغو هاوسيس بالقرب من مدينة هيليسينكور.
يورن أوتسون أعماله
دُعى يورن أوتسون للمشاركة في مسابقة دولية لتصميم مبنى مجلس الأمة الكويتي عام 1969، وقد اعتمد تصميمه على نموذج مدينة مصغرة مسوّرة تمتد من خلال أفنية مرتبطة بمحور مركزي مشابهة لسوق تقليدي. هذا المحور يُشبه شارعًا رئيسيًا مغطى يتنقل من مدخل مغطى إلى ساحة واسعة مواجهة للبحر، فُهمت كممر اجتماعي وساحة للتلاقي والظل في مناخ الكويت شديد الحرارة. أبرز عناصر المشروع هو السطح الخرسي المموج الشبيه بالخيمة البدوية، مدعوم بأعمدة رقيقة وأنيقة ذات تقوسات أنيقة، تُعطي إحساسًا بالخفّة رغم ضخامة الكتلة الخرسانية. استخدمت عناصر خرسانية مسبقة الصب بكميات كبيرة، مع نماذج موحّدة تصل إلى 150 نوعًا لتكوين إجمالي حوالي 12,800 عنصر مُجمّع باستخدام موصلات معدنية يعكس هذا منهجية "مجموعة أجزاء".
يورن أوتسون أعماله
بدأت الأعمال الإنشائية رسميًا في عام 1978 واكتمل المبنى عام 1982 تحت إشراف ابنه يان أوتسون ومهندسيه، وذلك بعد إعادة تصميم بعض العناصر بسبب ميزانية محدودة بمشاركة المهندس الإنشائي ماكس وولت، خلال الغزو العراقي للكويت في عام 1991، تعرض المبنى لأضرار جسيمة بسبب الحريق، ثم أعيد ترميمه لاحقًا بتكاليف مرتفعة ومن ضمن التعديلات أُضيف تكسية بالحجر الرمادي إلى الأعمدة وأُدخلت تغييرات على الساحة المركزية.
وصفه يورن بأنه يقف بين ضباب البحر والضوء الأبيض ومدينة غير منظمة في الخلفية. مستفيداً من فهمه العميق للعمارة الإسلامية، صمم يورن المبنى ليشمل ساحة مربعة مسقوفة وقاعة برلمانية وقاعة مؤتمرات ومسجداً، بينما ينقل السقف المتموج انطباعاً يشبه القماش المتحرك. يستخدم التصميم الضوء الطبيعي بكفاءة عبر فتحات سقفية مقوّسة تنير الممرات، والمكتبة، والمقصف دون اللجوء للنوافذ الخارجية مستلهماً من عمارة الإسلام التقليدية والممارسات المستدامة.
يورن أوتسون أعماله
فاز يورن بشكل غير متوقع بمسابقة تصميم دار أوبرا سيدني في عام 1957، حيث كانت مشاركته واحدة من 233 تصميمًا مقدمة من 32 دولة، العديد منها من قبل أشهر المهندسين المعماريين في ذلك الوقت. على الرغم من فوزه بست مسابقات معمارية سابقة، كانت دار الأوبرا أول مشروع غير محلي له، حيث وصفها أحد الحكام وهو إيرو سارينين بأنها عمل عبقري وأعلن أنه لا يمكنه تأييد أي خيار آخر.
يورن أوتسون أعماله
كانت التصاميم التي قدمها يورن لا تتعدى كونها رسومات أولية، حيث بدأ إيموري كيمب مسيرته الاستشارية في شركة أوف آروب التي أجرى فيها تحليلات حسابية للسقف، مشيراً إلى أن هذه لم تكن مهمة بسيطة نظراً لأن رسومات يورن صممت لإبراز جمال المعلم الدولي وليس بالضرورة للتبسيط الرياضي. على الرغم من مخاوفهم من أن التأخير قد يؤدي إلى نقص الدعم العام، فإن حكومة كاهيل في نيو ساوث ويلز أعطت الضوء الأخضر لبدء العمل في عام 1958، حيث قامت شركة الاستشارات الهندسية البريطانية أوف آروب وشركاؤها بإطلاق مناقصات دون رسومات عمل كافية، وبدأ العمل الإنشائي في 2 مارس 1959. نتيجة لذلك، لم تكن أعمدة المنصة قوية بما يكفي لدعم السقف واضطرت لإعادة البناء، وقد تعقد الوضع بوفاة كاهيل في أكتوبر 1959. مثل الهيكل الاستثنائي للأصداف بحد ذاته لغزًا حير المهندسين، ولم يتم حله حتى عام 1961 عندما توصل يورن نفسه إلى الحل، حيث استبدل الأصداف الإهليلجية الأصلية بتصميم قائم على أقسام كروية معقدة. أوضح يورن أن تصميمه استلهم من العملية البسيطة لتقشير البرتقال، حيث أن الأصداف الأربعة عشر للمبنى إذا ما اجتمعت ستشكل كرة مثالية.