hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
الجبهة الوطنية لإنقاذ ليبيا التحول إلى حزب سياسي
تحولت جبهة إنقاذ ليبيا يوم 14 مارس 2014 إلى حزب سياسي، بعد أربعة عقود من الكفاح المسلح ضد نظام العقيد الليبي الراحل معمر القذافي تمهيدا لخوض أول انتخابات تشهدها ليبيا في يونيو/حزيران المقبل.
وأعلنت جبهة الإنقاذ في العاصمة طرابلس عن حزب الجبهة الوطنية، وأكدت أن هدفها الأساسي هو فصل السلطات القضائية والتشريعية والتنفيذية لدعم الاستقلالية من أجل تحقيق آمال الشعب الليبي بعد الإطاحة بنظام القذافي.
حسين علوان
حسين علوان علي  كاتب وفنان عراقي.
حسين علوان ولادته ونشأته
ولد في مدينة خانقين شرق العراق عام 1960. أكمل دراسته الابتدائية والمتوسطة في مدارسها وساهم في تقديم مسرحيات عديدة في محافلها الثقافية خلال النصف الأول من السبعينات.
درس الفنون المسرحية في معهد الفنون الجميلة في بغداد عام 1980 وشارك ممثلا في العديد من المسرحيات التي قدمها طلاب المعهد من المطبقين خلال النصف الثاني من السبعينات.
نال المركز الأول في الدراسة العملية حول أطروحته المسرحية الموسومة (أيدي يوريدس من تأليف الكاتب البرازيلي بدرو بلوك).
حسين علوان عمله
عمل مدرسا للرسم والتربية الفنية في المدارس العراقية حتى عام 1993. ثم اختار الهجرة عن البلاد بسبب الاضطهاد من قبل السلطات فرحل إلى الأردن عام 1993 ليبدأ حياة الغربة التي امتدت حتى الساعة.
شارك ممثلا في العديد من المسرحيات مثل:
سمك عسير الهضم / بغداد / 1977
القرد الكثيف الشعر / بغداد / 9771
عنترة / بغداد / 1978
الهجين/ بغداد / 1979
القبعات والواحد / بغداد / 1980
فصل بلا كلمات / بغداد 1981
الجاحد/ بغداد / 1981
اخرج المسرحيات الآتية:
أيدي يوريدس / بغداد / معهد الفنون الجميلة / أطروحة التخرج
سوناتا الركام / بغداد / برعاية الفرقة السيمفونية العراقية/ قاعة الرباط / 1992
رامبو الأزهار والألم / برعاية المركز الثقافي الفرنسي ودارة الفنون/ عمان / 1995
سوناتا الركام / قاعة الفينينق / عمان / 1996.
حسين علوان مؤلفاته
صدر له عن الوكالة العربية للصحافة والنشر في القاهرة، كتاب (سوناتا الركام) وهو مجموعة من المسرحيات ذوات الفصل الواحد / 2004.
بخور مريم
بَخُورُ مَرْيَمَ(ملاحظة 1) جنس يشمل 23 نوعاً من النباتات العشبية المعمرة عن طريق الدرنات ودرنته كبيرة يراوح قطرها بين 2 و12 سم وتخرج منها أوراق وأزهار وجذور.
بخور مريم الجزء المأكول
أوراق الزعمطوط هي المأكولة فتُلف الأوراق وتُحشى بالأرز واللحمة بالإضافة إلى البهارات في فلسطين. إي تشبه في طريقة صنعها طريقة صنع أوراق العنب. ولكن تُطهى على نار عالية وبعد غليانها تُخفض الحرارة حتى ينضج بالشكل المطلوب. في بعض المناطق في فلسطين يضعون في قاع الطنجرة قطع من اللحم كالقص والريش أو قطع عادية وأحيانا يُوضع الدجاج. بعض الناس يقومون بأكل درناتها بعدما تُقلى بالزيت الحار جيدا حتى تفقد سمها. إن أزهار الزعمطوط (قرن الغزال) لا تؤكل لأنها سامة فالحيوانات لا تقترب منها نهائيا.
بخور مريم طريقة الحفظ
يحفط ورق الزعمطوط عن طريق غسله وتركه حتى يجف من الماء بعد غسله ويجمد.
بخور مريم فترة القطاف
تبدا فترة قطاف الزعمطوط من نهاية كانون الثاني إلى شهر نيسان ويعتبر هذا النبات من النباتات الشتوية، ويُقطف هذه النباتات من بين الصخور في الجبال.
بخور مريم الاستعمال الطبي
تحتوي درنة السيكلامين على غليكوزيد سام وهو غليكوزيد السيكلامين. تستعمل درنات السيكلامين كمادة قابضة في أمراض الروماتيزم وآلام الرأس وفي أمراض القلب وتضخم الغدة الدرقية. والدرنة سامة حتى ولو أخذت بكميات قليلة وتستعمل من قبل الصيادين لتخدير الأسماك واصطيادها، كما كان يستخدم عصيرها كسم السهم.
بخور مريم مرادفات
ملاحظة 1 شجرة مريم أو السُّكَع أو العَرْطَنِيثَا أو الحلقي أو الدغنينة أو الزعمطوط أو قرن الغزال أو سكوكع (لبنان) أو الرَّكَفَةُ أو دان القط (فلسطين) أو زهر المسيح أو الوَلْف أو خبز المشايخ أو البُقلامُس أو اليُربُع أو  خبز القرود
إطلاق الريح
يُعَرَّف التّطبُّل أو امتلاء البطن بالغازات أو غازات الأمعاء أو الضُّراط أو الفُساء أو الريح طبيًا بطرد الغازات من الشرج. تنتج هذه الغازات إما من المعدة أو من الأمعاء، كما يمكن أن يكون مصدرها الهواء الخارجي. أما عند المجترات فيسمى حُباط وهو عارضٌ مظهره انتفاخ الكرش، فيعظم ويرم. سببه تجمع غازات تحصل من اختمار الكلاء في الكرش.
تخرج الغازات عن طريق انقباض عضلات الأمعاء والقولون ومن ثم عبورها من خلال المستقيم، مما يجعلها تتسم برائحة كريهة. أما الصوت الذي يرافقها عادةً فهو بسبب اهتزاز المصرة الشرجية وانغلاق الإليتين. أما حجم الغاز المخرج وعدد مرات إخراجه فقد تكون شديدة الاختلاف بين الأفراد.
إطلاق الريح
وفي اللغة خروج الغازات من الشرج مع صوت، فإن إخراج الريح دون صوت سموه في العربية الفصحى فساء. وللحيوانات تسمى ضرطة البعير: الردام. وضرطة الحمار: الحصام. إما العنز إذا ضرط يقال حبق العنز أي ضرط.
يقول المختصون إن كمية الغازات التي ينتجها الجسم أثناء الهضم أكثر بكثير مما يخرجه على شكل خروج ريح ولكن هناك بكتيريا حميدة تعيش في الأمعاء تمتص لحسن الحظ هذه الغازات، فتقلل من كميتها.
يعد خروج الريح وسيلة دفاع لحيوان الظربان أو السكنك. فإذا شعر بخطر فإنه يطلق الريح التي تقوم بتلويث الجو برائحة مقرفة تمتد إلى ميلين مربعين.
إن الصوت الصادر مع خروج الريح ينتُج من ارتجاج عضلة الشرج.
إطلاق الريح تركيب
الغازات الداخلية التي تشكل 10% من الغازات وهي غازات تنتجها بكتيريا تعيش في الجهاز الهضمي بتكافل مع الإنسان. الغاز الداخلي الأساسي هو الميثان وهو غاز عديم الرائحة أيضاً. هنالك مركبات أخرى وهي التي تعطي الضرطة الرائحة مثل حمض البوتيرات وبعض المركبات الكبيريتية الناتجة عن تحليل الزلاليات.
إطلاق الريح مسببات
العديد من الأصناف الغذائية تؤدي إلى تكوين الريح الساخن. الفاصولياء، البصل، العدس، البطاطا الحلوة، الكستناء، الملفوف، القنبيط الأخضر، البروكولي، الخميرة المستعملة في الخبيز، الفول السوداني.
فيلكس مندلسون
فيلكس مندلسون (بالألمانية: Felix Mendelssohn)
هو «فيلكس مندلوسن بارتولدى» المعروف «بفيكلس مندلسون» (3 فبراير 1809 -4 نوفمبر 1847) موسيقار ألماني وقائدا للأوركسترا في الحقبة الرومانتيكية المبكرة. ولد لعائلة يهودية ذائعة الصيت، فجده هو «موسى مندلسون» الفيلسوف الألمانى البارز في القرن الثامن عشر.
تضمنت أعماله الموسيقية عددا من السيمفونيات بالإضافة إلى «الكونشرتو» و«الأوراتوريو» وأعمال للبيانو وموسيقى الحجرة.
تعرض للتجاهل الشديد من النقاد خلال القرن التاسع عشر نتيجة للتغييرات الكبيرة التي طرأت على موسيقى القرن التاسع عشر خاصا في عصر فاجنر والتي اعتبر منلسون من المتأخرى ن عنها، ولكن إعادة تقييم أعماله في القرن الماضي والحيادية التي أتخذها معظم النقاد من أراء القرن التاسع كشفت لنا عن أصالته الإبداعية وكيف أنه وبمنتهى الإنصاف أحد أكبر موسيقى الحقبة الرومانتيكية.
فيلكس مندلسون حياته
ولد في «هامبورغ» سنة 1809، والده هو «إبراهام مندلسون» مصرفي ثري ووالدته هي «ليا سالومون» من أفراد عائلة «إيتزيج» يهودية الأصول والثرية كذلك، حرصا على ألا يلقيا أولادهما الأربعة «فانى» و«ريبكه» و«فيلكس» و«باول» أي تعليما دينيا يهوديا، بل وقاموا بتعميدهم في الكنيسة اللوثرية ليكونوا مسيحيين بروتستانتين سنة 1816 وقرر «ابراهام» أن يضيف اسم «باروتلدى» المسيحي لعائلته وشرح ذلك الأمر في خطاب لإبنه «فيلكس» قائلا له: لم يعد بالإمكان أن يوجد مسيحيا اسمه «مندلسون» مثلما أنه من غير الممكن أن يكون هناك يهوديا اسمه «كونفوشيوس». إلا أن «فيلكس» لم يلتفت كثيرا لنصيحة أبيه وظل يوقع اسمه في معظم الأحيان بفيلكس مندلسون.
فيلكس مندلسون حياته
في سنة 1812 انتقلت العائلة إلى برلين وقد حرص الوالدين على إعطاء أولادهما أفضل تعليم ممكن، فقد صارت «فاني مندلسون» عازفه بيانو شهيرة بل ومؤلفة موسيقية بارعة، كان يظن والدها أن موهبتها أصلب عوداً من موهبة أبنه «فيلكس» إلا أن مهنة التأليف الموسيقي لم تكن مقبولة للنساء بأى حال من الأحوال في ذلك العصر ولولا ذلك لكانت «فاني» قد أصبحت مؤلفة هامة بل يؤكد الكثيرين أن بعض أعمالها قد قدمت باسم أخيها «فيلكس».
اعتبر «مندلسون» ثاني أكبر طفلا «معجزة» بعد الموسيقار النمساوى العظيم فولفجانج آماديوس موتسارت، فقد بدأ دروس البيانو على يد والدته وهو في سن السادسة ثم دروس التأليف الموسيقى سنة 1817 على يد الموسيقار الألماني «كارل فريدرتش زيلتر» ويحتمل أن أول أعماله الموسيقية كان رباعى للبيانو والوتريات قدمه وهو في سن الثالثة عشر.
فيلكس مندلسون حياته
وفي سنة 1821 قدمه أستاذه «زيلتر» لصديقه الشاعر الألماني العظيم «يوهان فولفجانج جوته» وكانت زيارة تاريخية بالنسبة للصبي الصغير حيث التقى بهذا الشيخ المبجل الذي كان مفخرة ألمانيا آنذاك وقد بقي في بيته أسبوعان، أعجب خلالهما «جوته» بموهبة «مندلسون» الفريدة وعبقريته المبكرة أشد الإعجاب وقد تبادلا لاحقا وفي السنوات القليلة التي بقى فيها «جوته» حياً عددا من الخطابات، وتكررت زيارات مندلسون لجوته أكثر من مرة وقد أهدى «مندلسون» أولى أعماله الموسيقية (رباعي البيانو والوتريات) لجوته العظيم.
درس «مندلسون» كذلك على يد عازف البيانو والموسيقار «إيجانز موشليس» الذي اعترف في مذكراته أنه لم يعلمه الكثير فقد كانت عبقريته أكبر، وقد صار الإثنين صديقين بعد ذلك على مدى حياة «مندلسون» القصيرة.
وبجانب الموسيقى، تلقى «مندلسون» دروسا في الفلسفة والفن بجامعة برلين، وكان يجيد الإنجليزية والإيطالية واللاتينية بالإضافة إلى موهبته الفنية في الرسم وشغفه بالأدب الكلاسيكى خاصا «وليم شيكسبير».
فيلكس مندلسون حياته
وخلال فترة مراهقته كانت أعماله الموسيقية تعزف في منزله الفخم وتحت رعاية والديه الثريين بأوركسترا منزلي خاص، وقد كتب «مندلسون» بين سنة 1821 و 1823 إثنى عشر سيمفونية للوتريات تم تجاهلهما طوال القرن التاسع عشر، ربما برغبة من «مندلسون» نفسه ولكنه تم الآن تسجيل الإثنى عشر سيمفونية وأصبحت متاحة في الأسواق الأوروبية والأمريكية وعادة مايتم تقديمها بالحفلات.
فيلكس مندلسون حياته
وفي سنة 1824 أي وهو في الخامسة عشر من عمره، ألف أولى سيمفونياته للأوركسترا الكاملة (في سلم دو الصغير) ثم ثماني للوتريات في سلم مى بيمول الكبير سنة 1825 وفيه برزت عبقرية «مندلسون» الفريدة بحق في أحسن حالاتها ثم تبعه بافتتاحية موسيقية لمسرحية «شيكسبير» الخالده «حلم ليلة صيف» وتعد واحدة من أشهر أعماله (وقد قام «مندلسون» بعد 16 عشر عاما (1842) بكتابة موسيقى مصاحبه للمسرحية بأكملها، اشتملت على عشرة مقطوعات إضافة إلى الافتتاحية الأصلية وأشتهر منها «المارش الجنائزى» و«مارش الزفاف») وفي سنة 1827 قدم الأوبرا الوحيدة له Die Hochzeit des Camacho ولاقت فشلا ذريعا، حتى أن «مندلسون» لم يكمل مشاهدة عرضها الأول، وظل طوال حياته متخوفا من خوض مجال الأوبرا مرة ثانية وإن كان قد ترك بعض المخطوطات لمشاريع أوبرات أخرى لم تكتمل مثل «العاصفة» المستمدة من مسرحية لشيكسبير كذلك.
وفي الفترة من سنة 1826 إلى 1829 التحق "مندلسون "بجامعة برلين" وتلقى محاضرات في علم الجمال على يد الفليلسوف الألمانى الشهير "هيجل" وأخرى في التاريخ على يد "إدوارد جانز" وفي الجغرافية على يد "كارل رايتر".
فيلكس مندلسون حياته
وفي سنة 1829 ارتحل «مندلسون» إلى بريطانيا، حيث كان صديقه «موشيلس» يقيم في لندن فعرفه على الدوائر الموسيقية هناك وقد حقق «مندلسون» في لندن نجاحا باهرا وشعبية كبيرة استمرت حتى الآن، فقد قام هناك بقيادة عزف سيمفونيته الأولى ثم انتقل إلى «إيدنبرج» وتعرف على الموسيقار الإنجليزى «جون تومسون» ثم قابل الملكة فيكتوريا وزوجها الأمير ألبرت، وقد أعجب كلاهما بمندلسون إعجابا كبيرا، وقد كرر «مندلسون» زيارته إلى بريطانيا عدة مرات، كان يحس فيها أنها بلده الثاني وكم أوحت له زياراته بالعديد من أعماله الموسيقية الهامة مثل افتتاحية كهف «فينجال» Fingal's cave (المعروفة كذلك بـ The Hebrides) والسيمفونية الإسكتلندية (رقم 3) والأوراتوريو الشهير «إلياس» (Elijah) الذي كان عرضه الأول في «برمنجهام» بمهرجان الموسيقى يوم 26 أغسطس سنة 1846.
فيلكس مندلسون حياته
طمح «مندلسون» بعد وفاة أستاذه «زيلتر» في رئاسة أكاديمية برلين الموسيقية ولكن سبقه «كارل روينجاهن» ربما كان ذلك لصغر سن «مندلسون» أو يحتمل أن تكون المعارضة التي قوبل بها ترشيحه نابعا من النفور من أصوله اليهودية وهذا مارجحه مندلسون نفسه، ولكنه وبالرغم من ذلك عين قائدا لأوركسترا «لايبتسيج» (واحدة من أكبر الفرق الموسيقية في العالم كله اليوم) وقد كان هذا المنصب هاما بالنسبة إليه فقد أشعره بالمسؤولية التي تقع على عاتقه في سبيل إنهاض الموسيقى الألمانية وتطويرها وعوضه ذلك عن إحباطه الذي لاحقه بعد رفض ترشيحه لرئاسة أكاديمية برلين. وقد ساهم «مندلسون» إسهاماً عظيما في الارتقاء بالحياة الموسيقية في «لايبتسيج» بل إن كل ماتتمتع به المدينة اليوم من سمعة عظيمة في المجال الموسيقى يدين بالفضل لمندلسون، فقد أنشأ سنة 1843 معهد «لايبتسيج» الموسيقى وأشرف حتى على تنظيم حجراته الدراسية والشكل المعمارى للمبنى، واستجلب عددا من كبار الأساتذة مثل «إيجانز موشليس» و«أنتون روبنشتين» و«روبرت شومان» الذي جمعته بمندلسون صداقة قوية هو الآخر والذي تدين شهرته بقسطاً كبيراً لمندلسون كذلك حيث قاد له الأوركسترا في سيمفونياته الأولى والثانية وقدم له الكثير من الدعم.
وقد اشتغل «مندلسون» هو الآخر بالتدريس وعرف عنه صرامته الشديده مع طلابه.
وقد ساهم «مندلسون» في فترة وجوده في برلين ثم من خلال منصبه في «لابيتسيج» في الحفاظ على تراث أستاذه الروحي «يوهان سبستيان باخ» فقد بذل جهدا كبيرا في جمع عددا من مخطوطات «باخ» المجهوله بمساعدة خالته «ساره ليفي» وأستاذه «زيلتر» وبعض أحفاد باخ، ففى سنة 1829 قاد في برلين العرض الأول لأوراتوريو «آلام القديس ماثيو» ليسمعه الناس لأول مرة وبعد سبعين عاما من وفاة «باخ» وقد أكسبه مابذله من مجهود في إحياء تراث «باخ» سمعة طيبة في كل أوروبا.
كما أحيا «مندلسون» ذكرى الموسيقار الخالد «شوبرت» حين قاد العزف في العرض الأول لسيمفونية «شوبرت» التاسعة بلايبتسيج سنة 1839.
تزوج «مندلسون» من «سيسيل جونارود» سنة 1837 وعاشا حياة زوجية هادئة أنجبا خلالها خمسة من الأطفال هما «كارل» و«مارى» و«باول» و«فيلكس» و«ليلي».
فيلكس مندلسون موسيقى مندلسون بين معاصريه
كان «مندلسون» وإلى حد كبير محافظاً في أسلوبه الموسيقى، مغايرا لروح عصره، فلم يشبهه أحدهم وقد تأثر بشكل كبير بتراث «باخ» و«هاندل»، وموسيقاه في رأى الكثيرين امتداداً موسعاً للبناء اللحني عند باخ وإذا كان الكثيرين من معاصريه ينظرون إلى موسيقاه بنوع من الاستخفاف، فهو كذلك لم يبد أدنى ارتياح لموسيقي عصره أمثال «برليوز» و«ليست»، كما أنه كان معادياً (كالكثير من الموسيقين الألمان) للمدرسة الموسيقية الفرنسية واعتبر الأوبرا الفرنسية نوعا من الفن المبتذل وكان يضيق بشكل خاص بالموسيقار اليهودى «ماييربير» حتى أنه عندما أخبره أحدهم أن ملامحه تشبه إلى حد كبير ملامح «مايربير» استشاط غضبا ولم يتردد في أن يغير تسريحة شعره كى لايشبه.
فيلكس مندلسون موسيقى مندلسون بين معاصريه
وقد تعرضت موسيقى «مندلسون» وطوال القرن التاسع عشر للكثير من الانتقادات التي رأت فيه موسيقارا ارتداديا، لاينسجم مع العصر وأشرس نقاده كان الموسيقار الألمانى «ريتشارد فاجنر» الذي نعته بالسطحية وافتقار الموهبة الأصيلة ولاشك أن أصول «مندلسون» اليهودية قد شجعت على توجيه الانتقادات له دون وجه حق، وظلت هذه الانتقادات تلقى التأييد والحماس حتى بلغت أوجها في عهد الحكومة النازية التي منعت تقديم أعماله وحرصت على تشويه صورته ومحي ذاكرته.
فيلكس مندلسون موسيقى مندلسون بين معاصريه
أما في إنجلترا فقد ظل «مندلسون» يحظى بمكانة كبيرة لم ينافسه فيها «بيتهوفن» نفسه، فقد وصفته الأديبة الإنجليزية «ساره شيبارد» في روايتها «تشارلز أوشستر» بأنه ملاك الرب الفارس، وعندما تم بناء قصر «كريستال بلاس» سنة 1854 أمرت الملكة فيكتوريا بأن يوضع لمندلسون داخل القصر تمثالا من البرونز، وقد كان هذا التمثال هو القطعة الناجية الوحيدة من الحريق المروع الذي نشب بالقصر سنة 1936، ومن الجدير بالذكر أن أول حفل زفاف تلعب فيه مقطوعة «مارش الزفاف» لمندلسون التي تضمنتها موسيقى «حلم ليلة صيف» كان زفاف ابنة فيكتوريا على الأمير فردريك أمير بروسيا سنة 1858، وصارت هذه المقطوعة تقليداً في الكثير من حفلات الزفاف في كل الدنيا بعد ذلك (كذلك «كورس العرس» المأخوذ من أوبرا «لوهنجرين» لريتشارد فاجنر ما زال يعزف إلى اليوم في كل حفلات الزفاف تقريبا).
وبالرغم من ذلك فحتى في بريطانيا طارده النقاد، على رأسهم «برنارد شو» (العاشق لفاجنر) بل وكان حب الملكة فيكتوريا له ولفنه أكبر داعيا لانتقاده.
إلا أن الخمسين عاما الأخيرة شهدت تغييرا كبيرا في النظرة إلى فن «مندلسون» وتم تقييم أعماله على أسس موضوعية جديدة واستكشاف ما فيها من أصالة إبداعية فريدة ولم يقتصر ذلك على أعماله الأكثر رواجا مثل كونشرتو الكمان في سلم مى الصغير والسيمفونية الإيطالية، بل وأيضا أمتدت إلى اورتوريو «إلياس» الذي كان يتهم من قبل برجعيته المتمثلة في طابعه الفيكتورى الرتيب، وأعماله لموسيقى الحجرة التي امتازت بقدرة كبيرة على الخلق الدرامي.
فيلكس مندلسون أعماله
في أعماله المبكرة تأثر مندلسون إلى حد كبير بأعمال «باخ» و«موتسارت» و«بيتهوفن» ويتضح ذلك التأثر جليا ولكن مع شيئاً من السطحية في الإثنى عشر سيمفونية اللاتى كتبهم للوتريات وهو في الثالثة عشر من عمره تقريبا. ولم يحدث أن تم عزف إحدى هذه السيمفونيات علنياً في حياة مندلسون ولم يتم نشرهم إلا بعد وفاته بوقت طويل.
ولكن إمكانياته الموسيقية بدأت في الظهور بداية من ثماني الوتريات 1825 وافتتاحية «حلم ليلة صيف» 1826 (والتي تأثر فيها بشكل كبير بالموسيقار «أدولف برنارد ماركس» ثم رباعي الوتريات في سلم لا الصغير (تم إدراجه برقم 2 ولكنه كتب قبل الرباعي المدرج برقم 1). أبرزت هذه الأعمال مدى فهمه الفطري المبكر للتداخل اللحني والهارمونية والتلوين الأوركسترالي مما يبرر ماقد يقال من أن نبوغ مندلسون المبكر قد فاق نبوغ موتسارت في نفس هذه المرحلة العمرية.
السيمفونية الأولى في سلم دو الصغير، انتهى من كتاباتها عام 1824 عندما كان في الخامسة عشر من عمره وهي عملٌ تجريبيٌ ظهر فيه تأثره بباخ وشوبرت وبيتهوفن، وقد قاد مندلسون بنفسه عزف هذه السيمفونية في زيارته الأولى للندن مع الأوركسترا الفيلهارمونى الملكى.
فيلكس مندلسون أعماله
السيمفونية الثالثة «الإسكتلندية» في سلم لا الصغير، بدأ في كتابتها عام 1830 ولم ينهها إلا سنة 1842 وفيها يستلهم روح الشعب الإسكتلندي على طريقة الموسيقيين الرومانتيكيين، ولكنها لاتتضمن أي لحن شعبي من التراث الإسكتلندي، نشرها مندلسون سنة 1842 كثنائي بيانو ثم قام بتوزيعها على الأوركسترا الكاملة مع مطلع سنة 1843.
السيمفونية الرابعة «الإيطالية» استلهم مندلسون ألحانها خلال زيارته لإيطاليا وهي في سلم لا الكبير وقد قاد مندلسون عزفها لأول مرة سنة 1833 ولكنه لم يسمح بإعادة عزفها مرة أخرى طوال حياته رغبة منه في إعادة كتاباتها، ولكنه مات قبل أن يفعل.
فيلكس مندلسون أعماله
افتتاحية «كهف فنجال» التي ألفها سنة 1830 بعد زيارته لكهف فنجال الموجود بإحدى جزر الهيبريدس الإسكتلدنية وقد فرغ من مقدمتها وكتبها في خطاب أرسله إلى وطنه في نفس الليلة التي زار فيها الكهف وتعد أول عملا للقالب الموسيقى المعروف «بالافتتاحية التصويرية» Concert overture وهي مقطوعة موسيقية مستقلة تصاغ عادة في قالب السوناتة لتؤدى في القاعات الموسيقية وقد كتب من هذا النوع عددا آخر من الافتتاحيات من بينها «رولى بلاس Ruly Blas» المستوحاة من إحدى مسرحيات الكاتب الفرنسي «فيكتور هوجو» وافتتاحية «البحر الهادئ والرحلة البديعة» المستوحاة من إحدى قصائد «جوته» هذا غير افتتاحية مسرحية «حلم ليلة صيف».
كتب «مندلسون» أوبرا وحيدة هي Die Hochzeit Von Camacho استمدها من «دون كيشوت» قدمت لأول مرة في برلين سنة 1827 ولكنها لاقت فشلاً ذريعاً، كما ترك بعض الأغنيات وبعض المخطوطات لمشاريع أوبرات لم تتم أحدها مستمد من مسرحية شيكسبير «العاصفة» وأخرى من أسطورة «النيبولنجن» الألمانية قبل أن يستغلها فاجنر بعد ذلك في ملحمته الخالده «خاتم النيبولنجن».
فيلكس مندلسون أعماله
يعد كونشرتو مندلسون للكمان في سلم مى الصغير مصنف 64 الذي انتهى منه سنة 1844 واحداً من أشهر الأعمال التي ألفت لهذا القالب المحبب وقد كتبه ليلعبه عازف الكمان الشهير «فرديناند دافيد» ثم كان سببا في شهرة عددا من عازفي الكمان من بينهم «جاشا هيفتز» الذي لعبه وهو طفلا صغيرا في السابعة من عمره في صدفة فتحت له أبواب الشهرة.
كتب مندلسون أيضا اثنان كونشرتو منفرد للبيانو، كونشرتو مزدوج للبيانو والكمان وكونشرتو مبكر كتبه أيضا للكمان ولكنه لم يحظى بالشهرة.
خصص مندلسون عددا كبيرا من أعماله لموسيقى الحجرة ويرى الكثيرون أن بهذه الأعمال شحنة انفعالية شديدة لم تظهر في أعمال مندلسون الأخرى من بينها:
أوراتوريو «القديس بولس الرسول» 1836 وأوراتوريو «إلياس» 1846 ويظهر فيهما تأثره الكبير بباخ وله أيضا أوراتوريو لم يكتمل بعنوان «يسوع المسيح» اشتهرت منه إحدى أغنيات الكورس وهي «سوف يخرج النجم من بيت يعقوب» كما كتب مندلسون عددا من المقطوعات الكورالية الدينية من بينها «لتسمع صلاتي يارب».
كتب للبيانو المنفرد 48 قطعة مختلفة الطول بعنوان «أغنيات بلا كلمات» أوحت للكثيرين من الموسيقين بعده في إنتاج قطعا مماثلة مثل «روبنشتين» و«إدوارد جريج».
كان مندلسون يلعب الأرغن منذ طفولته وقد كتب له ستة سوناتات سنة 1845 مصنف 65.
غواراني باراغواي
الغواراني (guaraní) هي العملة الأساسية في الباراغواي وهي مقسمة إلى 100 سنتيمو، أطلق هذا الاسم على العملة نسبةً إلى سكان الباراغواي الأصليغوارانيوهم هنود الغواراني. استخدمت هذه العملة منذ العام 1944 بعد البيزو الباراغواياني. بغوارانيعامي 1960 و1982 كان الدولار الأمريكي يعادل 126 من الغواراني تقريباً. يوجد أربع وحدات رئيسية للغواراني: 50، 100، 500، 1000.
غواراني باراغواي الأوراق النقدية
بدءًا من عام 2004، خضعت الفئات الحالية، باستثناء 50,000 غواراني، لتغييرات صغيرة ولكن يمكن ملاحظتها بسهولة، مثل الطباعة السفلية. تطبع شركة جيزيكي + ديفرينت الورقة 20,000 غواراني، بينما تطبع دو لا رو الباقي. أطلق البنك المركزي في عام 2009 أول 2000 ورقة مصنوعة من البوليمر.
أصدر ورقة نقدية جديدة بقيمة 50,000 غوراني من السلسلة C بتاريخ 2005، ولكن نظرًا لأنه من الواضح أنها تم تداولها بطرق إجرامية قبل إطلاقها رسميًا، فقد أعلن البنك المركزي أن هذه السلسلة باطلة وعديمة القيمة.
أصدرت شركة أعمال الطباعة الأمنية البولندية 10,000 غواراني و20,000 غواراني في 2012. أصدرت ورقة نقدية جديدة بقيمة 5,000 غواراني وطرحت للتداول في 14 يناير 2013. طبعت الورقة النقدية شركة الأوراق النقدية الكندية. تتضمنت الورقة ميزات الأمان مثل العلامة المائية. وبقي تصميم الورقة الذي يحمل صورة كارلوس أنطونيو لوبيز وقصر لوبيز.
أصدرت أوراق نقدية جديدة في 22 ديسمبر 2016 بقيمة 20,000 غواراني و50,000 غواراني و100,000 غواراني مع مستوى أمان محسّن.
حاييم بارليف
حاييم بارليف (بالعبرية: חיים בר-לב‏) (1924 - 1994)، ولد في فيينا عام 1924 وهاجر إلى فلسطين عام 1939، حيث انضم إلى صفوف «البلماح» سرايا الصاعقة، واشترك عام 1942 في عملياتها التي استهدفت إخلاء الأراضي من سكانها العرب بالقوة، ثم تولى قيادة إحدى الكتائب في صحراء النقب أثناء حرب 1948 ثم عين قائدا للمنطقة الشمالية عام 1952.
تولى حاييم بارليف قيادة سلاح المدرعات أثناء العدوان الثلاثي على مصر عام 1956، وفي عام 1964 تولى قيادة العمليات بهيئة الأركان وكان له فضل تطوير سلاح المدرعات وحضر دراسات عسكرية متقدمة في باريس عام 1966 قبل استدعائه لتولي منصب نائب رئيس الأركان في مايو 1967 قُبيل حرب 1967.
حاييم بارليف
وفي أوائل عام 1968 عين رئيساً للأركان حيث كان مسؤولا عن إقامة خط للتحصينات بمحاذاة قناة السويس عرف باسمه خط بارليف، وحينما سقطت هذه التحصينات في أيدى القوات المصرية في حرب أكتوبر عام 1973 طلب منه أحد الصحفيين تفسيرا لتآكل خط بارليف وانهياره بهذه السرعة فأنكر «بارليف» نسبة التحصينات إليه وتسميتها باسمه، وقال إن التسمية بدعة صحفية وليست تسمية رسمية. وقد أشرف «بارليف» على غارات العمق التي شنها الطيران الإسرائيلي على مصر في أوائل عام 1970 والتي ذهب ضحيتها عشرات الأطفال الأبرياء والعمال المدنيين في بحر البقر وأبو زعبل. كان حاييم بارليف أول من تبنى سياسة هدم ونسف المنازل العربية والمتبعة حتى الآن، وبقوة، لإرهاب المدنيين العرب وتحقيق العزلة بينهم وبين رجال المقاومة.
خلية لمفاوية
الخلية اللمفية أو الخلية اللمفاوية هي أحد أنواع الخلايا البيضاء، ويتم تقسيمها إلى لمفاويات كبيرة ولمفاويات صغيرة. تسمى اللمفاويات الكبيرة بالقاتلة الطبيعية وتتلخص وظيفتها في القضاء على الفيروسات والخلايا السرطانية ؛ أما الخلايا اللمفاوية الصغيرة فيتم تقسيمها إلى خلايا تائية و لمفاويات بائية، ومن وظائفها إنتاج الأضداد وتنظيم نمو الخلايا المناعية الأخرى.
خلية لمفاوية
يطلق اسم كثرة اللمفاويات عندما يرتفع عددها إلى أكثر من 4 آلاف في الميكرولتر (4 × 910/لتر) وكما مرّ سابقاً فإن عددها عند الأطفال يكون أعلى منه عند البالغين. يشاهد ارتفاع معتدل في عدد اللمفاويات في السعال الديكي. وفي معظم الأخماج الفيروسية وفي التدرّن والحمّى المالطية والسفلس وفي ما يسمّى فرط اللمفاويات الخمجي، حيث قد يصل عددها أحياناً إلى المائة ألف/ الميكرو لتر إلاّ أنّ ما يميـِّز كل هذه الحالات هو شكل اللمفاويات السوي. ويرتفع عدد اللمفاويات أيضاً ويتغير شكلها في بعض الأخماج المُحدثة بفيروس إبستين – بار Epstein – Bar أو بالفيروس المضخِّم للخلايا Cytomegalovirus أو الفيروسات المحدثة لالتهاب الكبد الإنتاني. إلاّ أنّ ارتفاعها المستمر يجب أن يوجه نحو التشخيص الباكر للأبيضاض اللمفاوي المزمن أو اللمفوما لاهودجكين ذات الخلايا اللمفاوية الناضجة.
خلية لمفاوية الخلايا اللمفاوية التائية
تفجر وتدمر الخلايا المصابة فعند وصول الجسم لهذه المرحلة تقوم هذه الخلايا بمهاجمة كل ماهو غريب عن الجسم من طعوم غير ذاتية مزروعة وحتى الجنين عند الحامل إلا أن الحامل تتناول دواء يمنع مفعول هذه الخلايا.
عند تغلب الميكروبات على البلعميات تدخل اللمفاوية البائية فتتعرف على مولد الضد ثم تنتج أجسام مضادة لتعديل مولدات الضد
وعند تغلب الميكروبات على اللمفاوية البائية تدخل اللمفاوية التائية فلا تهاجم المكروبات إنما تفجر الخلايا المصابة
تسمى المناعة النوعية
خلية لمفاوية كيفية نضج الكريات اللمفاوية T و B
إذا تعرفت L.T على البيبتيدات الذاتية يتم إقصائها (لأنها قادرة على مهاجمة الذات) إذا لم تتعرف L.T على البيبتيدات الذاتية يحتفظ بها لأنها موجهة ضد الغير (أي ضد الأجسام غير الذاتية من بكتريا وجراثيم)
في النهاية الانتقائيين تغادر الغدة السعترية لمفاويات T قادرة على التعرف على CMH بيبتيدات الذاتية نقول أن هذه اللمفاويات ذات كفائة مناعية
دار الأرقم
دار الأرقم هي دار الأرقم بن أبي الأرقم التي كان النبي محمد صلى الله عليه وسلم يجتمع فيها مع أوائل المسلمين في مكة المكرمة أثناء بداية دعوته. كانت آنذاك الدعوة إلى الإسلام سرية، يُعلّمهم النبي أسس الإسلام والقرآن. فيها أسلم كبار الصحابة ومنهم عمر بن الخطاب.
دار الأرقم الموقع
يقع دار الأرقم على سفح جبل الصفا في الجهة الجنوبية الشرقية من الكعبة، وتبعد عنها مسافة 130 متر.
دار الأرقم الأرقم بن أبي الأرقم
هو أبو عبد الله الأرقم بن أبي الأرقم عبد مناف بن أسد المخزومي صاحب دار الأرقم التي اتخذها الرسول مقرًا للدعوة السرية للإسلام، ومكانا لاجتماع الصحابة وتشاورهم، وقد هاجر أبو عبد الله الأرقم إلى يثرب، وشارك مع النبي محمد  في غزواته كلها. توفي الأرقم بالمدينة المنورة في خلافة معاوية بن أبي سفيان، وقد جاوز عمره الثمانين.[2]
دار النهضة العربية (القاهرة)
اهتمت الدار من بداية عملها في النشر بالعلوم الاجتماعية بصفة عامة والقانون والإعلام بصفة خاصة وكانت رسالتها منذ التنشئة الاهتمام بخدمة العلم والعلماء في العالم العربي والنهوض بالأمة العربية ومن هنا جاء اسم الدار
استكمالا لرسالتها قامت بفتح فرع لها بالإٌمارات العربية المتحدة - بدبي لمساهمة في خدمة الباحثين في منطقة الخليج العربي التي تشهد نهضة علمية وثقافية غير مسبوقة  وستظل الدار في تطور مستمر لتظل أحد المصادر الهامة للحصول علي المراجع في العالم العربي حتي تكمل رسالتها التي كانت هدفها الدائم منذ البداية
دار النهضة العربيّة هي إحدى كبريات وأقدم دور النشر العلميّة والأدبيّة في القاهرة، جمهورية مصر العربية. أنشأت في أربعينات القرن العشرين وتنشر وتوزّع الكتب والمؤلّفات العلميّة لكبار المؤلّفين والكتّاب. مركزها الرئيس في القاهرة.
العنوان 32 شارع عبد الخالق ثروت القاهرة