hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ميل بلانك العمل لدى شركة هانا-باربيرا والشركات الأخرى
في بدايات الستينات بعد انتهاء عقده الحصري مع وارنر براذرز، عمل بلانك مع هانا-باربيرا ممثلا لأصوات شخصياتهم مثل بارني رابل من ذا فلنستونز، وسيد سبيسلي من ذا جتسونز. قبل قدوم بلانك كان هناك الممثلين داوس باتلر ودون ميسيك، بينما كان بلانك الموظف الجديد.
عمل بلانك مع تشاك جونز الذي افتتح شركته الخاصة سيب تاور 12، كمؤدي تأثيرات صوتية في سلسلة توم آند جيري من 1962 إلى 1967. كما مثل بلانك بصوته في الإعلانات التجارية.
ميل بلانك السنوات المتأخرة ووفاته
استمر بلانك بتمثيل صوت باغز باني في الإعلانات التجارية وعروض التلفزيون الخاصة، تاركا تمثيل الأصوات الحادة كصوت يوسيميتي سام، فوغهورن ليغهورن وتاسماينيان ديفل لغيره من الممثلين لعدم قدرته على أدائها، آخر جلسة تسجيل أصوات لبلانك كانت للفيلم السينمائي ذا جتسونز.
مات بلانك في 10 يوليو 1989 في مركز سيدارس-سايناي الطبي في لوس أنجلوس، كاليفورنيا، بسبب اعتلال قلبي ونفاخ رئوي. دفن في مقبرة هوليوود فورإيفر في هوليوود، كاليفورنيا. وصية بلانك كانت في حفر عبارة «ذاتس أوول فوكس THAT'S ALL FOLKS» على حجر ضريحه.
رحيل بلانك اعتبر خسارة لصناعة الكارتون بسبب مهاراته الصوتية المتعددة، ومع ذلك استخدمت تسجيلات سابقة لتمثيله في عروض متأخرة مثل فيلم التمثيل البشري الحي ذا فلينستونز ولكن بدون ذكر اسمه ما سبب مشاكل قانونية. درب بلانك ابنه نويل على تمثيل الأصوات، قدم نويل عدة أصوات لشخصيات والده لكنه فضل عدم التفرغ لهذه المهنة.
ميل بلانك سجل الرسوم المتحركة
قدم بلانك العديد من الأصوات، أطول مدة قام بتمثيلها لشخصية معينة كانت دافي داك، حيث أدى الصوت لما يقرب من 52 سنة منذ أول ظهور لها، بينما قدم صوت باغز باني لما يقرب من 49 سنة منذ ظهوره الأول في 1940، متفوقا على كلارنس ناش الذي قدم صوت دونالد داك لما يقرب من 48 سنة ونصف. تفوق بلانك أيضا بكونه الوحيد الذي أدى العديد من الشخصيات منذ ظهورها الأول، أي أن له أكثر عدد من الشخصيات التي أدى أصواتها في البداية قبل أي شخص، ويستثنى من ذلك شخصية بوركي بيغ إذ سبقه في أدائها جو دوريتي.
ميل بلانك معلومات طريفة
في فيلم بوركي بيغ كورتين رايزور، ظهر بلانك كسلحفاة تؤدي 999 صوتا من ما ادعته 1000 صوت. بلانك سجل في الأصل سبعة أصوات تم تعديلها بشكل مختلف كل مرة لتعطي أكبر عدد من الأصوات. هذه اللقطة عرضت على تلفزيون ترنر يوم وفاة بلانك كنوع من التقدير له.
رسمت لوحة لتكريم بلانك بعد رحيله، ظهرت في اللوحة شخصيات لووني تونز مطأطأة رؤوسها احتراما لمايكروفون لا يقف أمامه أحد وضوء مسلط عليه. الشخصيات هي باغز باني، دافي داك، فوغهورن ليغهورن، يوسيميتي سام، بوركي بيغ، بيبي لا بيو، سيلفستر، تويتي بيرد، وسبيدي غونزالس.
كلف
الكَلَف أو البَرَش أو قناع الحمل (بالإنجليزية: Melasma) هو سُمرة أو تبدل لون غامق يصيب البشرة، يعرف بقناع الحمل عندما يصيب الحوامل، يمكن أن يصيب الكلف أي شخص إلا أنه أكثر شيوعاً عند النساء وخاصة الحوامل أو اللائي يتناولن موانع الحمل الفموية، الكلف شائع لدى عرق الأمريكيين الأصليين ويظهر على الساعد كما أنه منتشر بين العرقية الألمانية الروسية وبعض الأعراق اليهودية حيث يظهر بشكل خاص على الوجه سُمرة أو تبدل لون غامق.
كلف الأعراض
يظهر الكلف بشكل لطخات وبقع غير منتظمة مغايرة للون الجلد الطبيعي (عادة ما تكون أغمق من الجلد المحيط) وتظهر على الخدود والأنف والشفة العليا والجبهة، تتطور هذه البقع تدريجياً على مدى فترة طويلة من الزمن ولا تسبب أية أعراض أخرى ولا تعدو كونها عيباً تجميلياً.
كلف السبب
يحدث الكلف نتيجة تحفيز الخلايا المصنعة لصبغة الميلانين (الخلايا الميلانينية) نتيجة زيادة في إفراز هرمون الاستروجين أو البروجسترون، مما يدفع هذه الخلايا إلى أفراز صبغة الميلانين بكمية كبيرة لدى تعرضها لأشعة الشمس. النساء ذوي البشرة البنية الكاشفة واللاتي يسكن مناطق مشمسة هن الأكثر عرضة للكلف. تلعب القابلية الجينية دوراً هاماً في تكون الكلف، كما تزيد احتمالية حدوث الكلف عند وجود أمراض الغدة الدرقية، ويعتقد أن زيادة إفراز الهرمون المحفز للخلايا الميلانينية الحاصلة نتيجة التوتر قد تسبب تفشيات الكلف. يمكن أن يظهر الكلف مرافقاً لداء أديسون (قصور قشر الكظر) ويحدث في الوجه وفي الأماكن التي تتعرض للرضح والاحتكاك من الجلد.
كلف التشخيص
يمكن تشخيص الكلف عبر فحص البقع الجلدية تحت ضوء وود (طول موجي340 - 400 nm) حيث تظهر زيادة كمية الميلانين في البشرة أكثر منها في الأدمة.
كلف العلاج
تختفي البقع عادة من تلقاء نفسها في غالبية الحالات، وتستغرق عدة شهور لكي تختفي كما أن وضع المولود وانتهاء الحمل أو وقف حبوب منع الحمل يساهم في اختفاء البقع.
توجد عدة مستحضرات وعقاقير تسرع في زوال البقع منها:
مستضرات التريتينوين (بالإنجليزية: Tretinoin) الفموية أو الموضعية التي هي مركبات شبيهة بفيتامين أ تزيد من تقشير الجلد، لا يمكن استخدام هذه العقاقير أثناء الحمل لما تحمله من خطر بالغ على الجنين.
تايلانديون
التايلانديون (بالتايلندية: ไทย) المعروف تاريخيًا باسم الشعب السيامي هم مجموعة من الناس يعيش أكبر جزء منهم في تايلاند وينتشرون أيضا في جنوب شرق آسيا، ويتحدثون التايلاندية والتي تنتمي إلى مجموعة لغات تاي كاداي، يدينون بالبوذية، يبلغ عددهم 66.000.000 نسمة وينتشرون في عديد من دول العالم.
تايلانديون تاريخ
يعتبر أول تاريخ معروف لهم يعود إلى القرني الثامن والتاسع الميلادي في عهد مملكة نانزهاو وهم يتألفون من البورميين الذين كانوا يعيشون بتلك المملكة، والتي كانت تحكم هضبة يونان وجنوبها والتي كانت تقع في شبه جزيرة الهند الصينية، ثم بعد ذلك بدؤوا بالهجرة في مجموعات إلى العديد من الدول خاصة لاوس وبورما وبقى كثيرين منهم في موطنهم الذي هو تايلاند حاليا.
ثم اكتشفت مملكة وسوكوتاي بعد ذلك في تلك المنطقة في القرن الثالث عشر في عام 1238 والتي أيضا كانت تتألف من التايلانديين ثم بعد ذلك توالت الهجرات والممالك حتى وصلت إلى العصر الحالي.
تايلانديون مناطق انتشارهم
تعيش الغالبية العظمى من الشعب التايلاندي في تايلاند، على الرغم من أنه يمكن العثور على بعض التايلانديين أيضًا في أجزاء أخرى من جنوب شرق آسيا. يعيش حوالي 51-57 مليونًا في تايلاند وحدها، بينما يمكن أيضًا العثور على مجتمعات كبيرة في الولايات المتحدة والصين ولاوس وتايوان وماليزيا وسنغافورة وكمبوديا وفيتنام وبورما وكوريا الجنوبية وألمانيا والمملكة المتحدة وكندا وأستراليا والسويد والنرويج وليبيا والإمارات العربية المتحدة.
تايلانديون الثقافة
يتحدث معظم التايلانديون التايلندية والتي ينحدر منها الكثير من اللهجات، يدينون بالبوذية، حوالي %90 منهم متعلمون، تنتشر بينهم رياضة الملاكمة التايلاندية والتي انتشر صيتها في العالم في التسعينيات، التقويم لديهم (في تايلاند) يتقدم 543 سنة عن التقويم الميلادي وذلك حسب تاريخ دخول البوذية إليهم.
خربة خزعة
خربة خزعة (بالعبرية חרבת חזעה) هي رواية قصيرة من تأليف الكاتب الإسرائيلي يزهار سميلنسكي نشرت عام 1949.
تحكي الرواية قصة طرد سكان قرية باسم خربة خزعة، وهو اسم لقرية خيالية تمثل القرى العربية التي هجرت خلال نكبة 1948. القصة لا تترك مجالا للشك بلا أخلاقية جنود الجيش الإسرائيلي خلال عملية الطرد. وهي أول قصة إسرائيلية تتناول هذا الموضوع.
عام 1978 تم إنتاج فيلم تلفزيوني عن هذه الرواية في بلدة المدية التابعة لمدينة رام الله
، وقد أثار ذلك ضجة في إسرائيل بسبب كونها من إنتاج التلفزيون الرسمي. قام وزير المعارف في حينها زفولون همر بمنع البث لكن الفيلم بث في نهاية الأمر بعد تدخل من سلطة البث الإسرائيلية.
بوب كلامبيت
روبرت إيمرسن «بوب» كلامبيت (بالإنجليزية: Bob Clampett)‏ ولد وتوفي (8 مايو 1913- 4 مايو 1984) كان رسام كارتون، منتج، مخرج، ومحرك دمى أمريكي، أشهر أعماله كانت لووني تونز وميري ميلوديز لمصلحة وارنر براذرز، وبرامج التلفزيون تايم فور بيني، وبيني آند سيسيل.
بوب كلامبيت بدايات العمل
أظهر كلامبيت اهتماما بتحريك الدمى وبالرسوم المتحركة في بدايات مراهقته، قام برسم أولى دمى ميكي ماوس لوالت ديزني، وكما يدعي كلامبيت في مقابلاته، أعجب ديزني به ووعده بعمل، إلا أن صغر مساحة العمل منعه من ذلك، وبدلاً من ذلك وجد عملا لدى هارمن-آيزينغ برودكشنز التي كانت تنتج سلسلة لووني تونز وميري ميلوديز. عمل في بداياته في وحدة فريز فريلينغ حتى استطاع أن يرتقي ليكون رساما، في 1935، قام بتصميم أول نجم رئيسي في الاستوديو بوركي بيغ، الذي ظهر في فيلم آي هافنت غوت أ هات من إخراج فريلينغ.
انتقل كلامبيت في السنة نفسها إلى وحدة تيكس أيفري، وطور الاثنان أسلوبا خاصا في الرسوم المتحركة أبعدت وارنر براذرز عن منافسيها، عملا في مبنى خشبي قديم أدركا أنهما ليسا الوحيدين فيه، بل هناك الآلاف من النمل الأبيض فأطلقوا على المبنى اسم «تيرمايت تيراس» (بيت النمل الأبيض)، وهو الاسم الذي أطلقه المعجبون لاحقا على استوديو الرسوم المتحركة بأكمله.
بوب كلامبيت بدايات العمل
انضم إليهما الرسامون تشاك جونز، فيرجل روس، وسيد سذرلاند، وعملوا بدون أي تدخل في أسلوبهم الخاص في الدعابة، حتى أصر كلامبيت على ليون شليسنجر أن يعطيه فرصة في العمل كمخرج، فقام بإخراج قطعة من عمل المخرج جون إي. براون، ثم قام بالمشاركة في الإخراج مع تشاك جونز لعروض بوركي بيغ التي ينتجها أب آيويركس، والذي لم يقم بذكر اسميهما في أعماله.
تمت ترقية كلامبيت إلى مخرج عام 1937، بدأت أعماله تعرف بالعنف الشديد والبعد الكلي عن الطبيعة، كما كانت الشخصيات على يديه «مطاطية» التشكل وتتصف بالحمق من بين بقية المخرجين، ظهر تأثره بالفنان الإسباني سالفادور دالي في أعماله مثل بوركي إن واكيلاند (1938). خلال السنوات التسع التالية، قدم كلامبيت أطرف الرسوم المتحركة وأكثرها عنفا وبذاءة، مثل باغز باني غتس ذا بويد، أ تايل أوف تو كيتيز، أ كورني كونسيرتو، كول بلاك آند دي سيبن دوارفس، راشن رابسودي، ذا غريت بيغي بانك رابري، وذا بيغ سنووز آخر أعماله مع الاستوديو، وبها قام بقية المخرجين بالخروج عن تأثير ديزني في الرسوم والدخول في منطقتهم الخاصة التي يعرفون بها الآن.
بوب كلامبيت بدايات العمل
عندما غادر أيفري عام 1941، تولى قيادة وحدته كلامبيت، بينما تولى نورمان مككايب وحدته كلامبيت السابقة، أكمل كلامبيت ما تبقى من أعمال أيفري غير المكتملة، عندما غادر مككايب إلى الجيش، أعيد فرانك تاشلين إلى منصبه كمخرج، بينما تلك الوحدة سلمت لاحقا إلى روبرت مككمسون، كلامبيت نفسه غادر الاستوديو في 1946، ليتولى قيادة وحدته آرثر دايفس، ذكر دايفس أن كلامبيت طرده إيدي سيلزر، الذي لم يكن متساهلا بالطريقة التي كان شليسنجر عليها.
بوب كلامبيت أعمال متأخرة
عمل كلامبيت لفترة في سكرين جيمز، ثم قسم الكارتون في كولومبيا بكشرز ككاتب ومبتكر مقالب، في 1949 نقل كلامبيت اهتماماته إلى التلفزيون، حيث أنتج برنامج الدمى تايم فور بيني، الذي نال به ثلاث جوائز إيمي. وأنتج برنامج ثندربولت ذا ووندركولت (1952)، وأخرج ويللي ذا ولف (1954)، وأنتج بوفالو بيلي، ثم عُيِّن من قبل أسوشييتد آرتستس برودكشنز a.a.p لتصنيف مكتبة عروض لووني تونز وميري ميلوديز ما قبل أغسطس 1948 التي اشترتها من وارنر براذرز، كما وأنتج عرض الدمى لتلفزيون ABC بيني آند سيسيل (1959).
في سنواته الأخيرة، دعي كلامبيت لإقامة الندوات والمحاضرات في تاريخ الرسوم المتحركة، وشارك في الوثائقي باغز باني: سوبرستار، الذي يعد أول عمل يوثق تاريخ كارتون وارنر براذرز، مجموعة كلامبيت من الرسوم والأفلام والتذكارات من ما يسمى العصر الذهبي للرسوم المتحركة كانت أسطورية، قدمت كل ما يجري خلف كواليس صناعة الكارتون.
مات كلامبيت بسبب جلطة قلبية في 4 مايو 1984 قبل أربعة أيام من ذكرى ميلاده الحادي والسبعين.
بوب كلامبيت مسائل
رغم مساهمات كلامبيت غير القابلة للشك فيها في الرسوم المتحركة لدى وارنر براذرز، يعترض زملاؤه عليه بكونه «متعال وقح يثير سخط زملائه في وارنر في السنوات الأخيرة بادعائه نسب ما لا يخصه»، تشاك جونز لم يعجب بكلامبيت ولم يذكره في فيلمه ذا باغز باني/رود رنر موفي (حيث سرد جونز اسمه وزملائه مخرجي وارنر) أو حتى في كتابه تشاك أماك. بعض تحفظ جونز عائد إلى كون كلامبيت الفتى الذهبي في الاستوديو حيث كانت أمه مقربة من المنتج ليون شليسنجر، ما جعل الأخير يتغاضى عن تجاوزات أو تقصير كلامبيت. إضافة إلى ذلك، ميل بلانك (ممثل الأصوات الأول في وارنر براذرز والذي عمل مع كلامبيت سابقا) اتهم كلامبيت «بالأنانية ونسب كل العمل له». كلامبيت ظل باستمرار يصف نفسه بمخترع باغز باني، مضيفا ملحوظته الصغيرة بكونه من استعمل مشهد كلارك غابل في تناول الجزر في فيلم إت هابند ون نايت كمصدر فكرة لاختراعه.
بوب كلامبيت مسائل
على كل بنظرة على عروض باغز باني الأولى في نهايات الثلاثينات وبدايات الأربعينات، يجد الناظر أن الشخصية لم تخترع في مرة واحدة، بل تطورت تدريجيا كشخصية وصوت وتصميم طيلة سنوات متعددة بجهود تيكس أيفري، تشاك جونز، فريز فريلينغ، كال دالتون، بين "باغز" هارداواي، روبرت مككمسون الأب، ميل بلانك، وبالإضافة إلى مساهمة كلامبيت.
بالمقابل، وجد من زملائه الآخرين في وارنر براذرز مثل تيكس أيفري، ومخرج الموسيقى كارل ستالينغ من وقف بجانب كلامبيت في النقاش الذي دار في الستينات والسبعينات حول صناعة الكارتون.
الكتابة في مصر القديمة
الكتابة في مصر القديمة تقسم على عدة مراحل نظرا لاختلاف الأزمنة والظروف، وهي كالتالي:
الكتابة في مصر القديمة الكتابة في مصر القديمة
الهيروغليفية : سادت في العصور الفرعونية من بدئها عند العصر العتيق وحتى نهاية الدولة الفرعونية بعد الدولة الحديثة ثم بعد ذلك بدأت بالانقراض، كانت عادة تكتب من اليمين لليسار أو من اليسار لليمين، أفقي أو رأسي، وهي عبارة عن إشارات تشمل ما في الطبيعة من إنسان وحيوان ونبات وماء وشمس وغيرها من الظواهر الطبيعية. «فكانت تدون كل علامة مع الاهتمام الفائق بتفاصيل الرسم فالطائر على سبيل المثال لا بشار اليه بخطوطه الجانبية وحسب بل بشتى ملامحه الداخلية أيضا مع توضيح الأجنحة والعينين والمخالب... الخ وغنا عن البيان أن تدوين هذه الكتابة كان يستغرق وقتا طويلا» ، كتب بها المصريين على البرديات وجدران المعابد والاهرامات والنصوص الدينية جميعها فقد كانت كتابة مقدسة وكان تعلمها صعبا ولذلك متعلمها والذي كان يسمى كاتب؛ كان يحظى بمنزلة عالية ورفيعة عند المصريين كما أن متعلمها هذا أيضا بعد أن يكون كاتبا يمكنه ان يرتقي في المناصب حتى يمكن أن يصبح حاكم إقليم أو وزيرا.
الكتابة في مصر القديمة الكتابة في مصر القديمة
الهيراطيقية : ونظرا لصعوبة الهيروغليفية وصعوبة تعلمها واستخدامها في الشئون العامة؛ تم اختراع الكتابة الهيراطيقية وهي مشتقة من الهيروغليفية مع تبسيطها بعض الشئ، سميت أيضا الخط الكهنتي أي خط رجال الدين لأن الكهنة ورجال الدين هم من استخدموا تلك الكتابة كثيرا في كافة أعمالهم، وتم الكتابة بها على الخزف والخشب، كما أن معظم الكتابات الأدبية للمصريين سجلت بالهيراطيقية.
الديموطيقية : سادت بعد انتهاء الدولة الحديثة في عصر الاضمحلال الأخير لسهولتها عن الهيروغليفية والهيراطيقية وسميت أيضا بالعامية نظرا لانتشارها بين كافة الشعب وكانت عبارة عن لغتهم الدارجة ولكنها مكتوبة.
الكتابة في مصر القديمة الكتابة في مصر القديمة
القبطية : وهي عبارة عن المصرية القديمة مكتوبة بالحروف الأغريقية، وسجل بها رجال الدين المسيحيون كافة كتاباتهم ونصوصهم الدينية، وسادت تلك اللغة ومعها العديد وذلك لتنوع من كانوا يعيشون في مصر في تلك الفترة فمن الفراعنة ثم الفرس والبطالمة والإغريق واليونانيون واليهود حتى الرومان فتعددت اللغات والكتابات فكانت كتابة معينة تسود في عصر معين وأيضا لكل مجال كتابة وظهر ذلك الاختلاف والتنوع بوضوح في العصر الروماني، ثم بعد ذلك تم الفتح الإسلامي لمصر وبذلك بدأت اللغات الأخرى في الانحسار حتى هيمنت العربية ولكنها لا تعتبر من كتابات مصر القديمة لأنها لم تسود إلا في العصور المتقدمة نسبيا خلاف لما يشاع.
و قد تم معرفة تلك اللغات وفك شفراتها بواسطة حجر رشيد، والذي اكتشفه الفرنسيون في مصر ابان الحملة الفرنسية، ويحتوي هذا الحجر على ثلاثة أنواع من الكتابات وهي الهيروغليفية، الديموطيقية، الأغريقية.
الكتابة في مصر القديمة الخامات المستخدمة في الكتابة في مصر القديمة
كانت أيضا الكتابات المصرية القديمة تكتب على اوراق البردى والتي انتشر صيت صناعتها في مصر نظرا لتوفر نبات البردى في مصر، وكانت تلك الاوراق عبارة عن سيقان البردى الملصقة ببعضها رأسيا وكان يكتب عليها بالمداد الأسود والأحمر بالبوص، وكان أيضا إلى جانب الكتابة على اوراق البردى كان هناك الكتابة على الخزف والخشب والاحجار، ومن تلك الكتابات على تلك المواد المختلفة علمنا لغات المصريين القدماء وحضاراتهم وادبهم وكل شيءوده كل شيء موجود تقريبا.
الكتابة في مصر القديمة استخدامات الكتابة في مصر القديمة
كانت الكتابة تستخدم في جميع شئون الحياة كما استخدمت في الكتابات الدينية على جدران المعابد والاهرامات، واستخدمت في الشئون العامة والاوامر الملكية، واستخدمت في التعليم وغيرها من شئون الحياة وأيضا استخدمت في الأدب وقد برع به المصريون القدماء وظهرت براعتهم فيه وهو من أهم استخدامات الكتابة في مصر القديمة.
كان الأدب عند المصريين من أهم ألوان الحياة الفكرية وكان يستخدم به الكتابات المصرية الشهيرة، ويرجع عهده إلى زمن بناة الأهرام ولكن اروع ما بقى منه هو ما كتب في عهد الدولة الوسطى، وأنواعه كالتالى:
الأدب الديني : وهو مثل نصوص الأهرام وكتاب الموتى وما نقش على جدران النعابد والمقابر وأيضا الاناشيد والترانيم مثل ما خلفه لنا اخناتون في وصف والخشوع لألهه وقد خلف المصريون من ذلك الأدب الكثير.
الكتابة في مصر القديمة استخدامات الكتابة في مصر القديمة
الأدب التهذيبي : عبارة عن تعاليم ووصايا ينصح بها الموعظة الحسنة وقد يقولها فرعون أو المعلمون أو الآباء والامهات أو الحكماء ومن أشهر تلك التعاليم ماتركه بتاح حتب في عهد الدولة القديمة، وآنى في عهد الدولة الحديثة.
من امثلة أدب المديح: ابيات شعرية لسنوسرت الثالث
أنت عظيم يا سيد وطنه: أنت السيد الذي يمنع عنا ثورة فيضان النيل
أنت عظيم يا سيد وطنه: أنت الركن الدافئ أيام الشتاء
أنت عظيم يا سيد وطنه: أنت الظل الظليل أيام الصيف
ليون شليسنجر
ليون شليسنجر (بالإنجليزية: Leon Schlesinger)‏ ولد وتوفي (20 مايو 1884- 25 ديسمبر 1949). كان منتج أفلام أمريكي، اشتهر بشركته ليون شليسنجر برودكشنز التي أنتجت سلسلة لووني تونز وميري ميلوديز لمصلحة وارنر براذرز، في الفترة التي يقال عنها العصر الذهبي للرسوم المتحركة الأمريكية.
ليون شليسنجر بدايات العمل
ولد في فيلادلفيا، عمل في المسارح كمرشد، ممثل، ومدير مسرح بالس ثيذر في بوفالو، نيويورك، أسس شركة باسيفك تايتل آند آرت في 1919، حيث أنتج لوحات العنوان للأفلام الصامتة، وبعد تصاعد انتشار الأفلام «المتكلمة» في 1929، بحث شليسنجر عن طريقة للاستثمار في التقنية الجديدة والبقاء في العمل، يدعي البعض مساعدته لوارنر براذرز في فيلم ذا جاز سينغر، ثم وقع عقدا معهم لإنتاج سلسلة لووني تونز، ليتعاقد مع الرسامين هيو هارمن ورودي آيزينغ لإنتاج الكارتون ببطولة بوسكو.
ليون شليسنجر شليسنجر رجل الأعمال
كان شليسنجر رجل أعمال يستبصر المهارات، عندما غادره هارمن وآيزينغ ومعهما شخصية بوسكو في 1934، وضع رساميه بعيدا عن الآخرين في استوديو وارنر، عين شليسنجر الرسام فريز فريلينغ كمخرج لإكمال سلسلة لووني تونز وإنتاج سلسلة شقيقة لها هي ميري ميلوديز، كانت مهارة فريلينغ وتوظيف شليسنجر لتيكس أيفري، كارل ستالينغ، وفرانك تاشلين سببا في زيادة إنتاجات الاستوديو، ثم عين بوب كلامبيت، تشاك جونز، وميل بلانك ليتعاونوا في ابتكار شخصيات مثل بوركي بيغ، دافي داك، وباغز باني. أعطى شليسنجر للمخرجين الحرية في إنتاج ما يريدونه شرط أن تنال الرضا في المسارح. باع شليسنجر شركته باسيفك تايتل آند آرت في 1935 ليركز على عمله في استديو الرسوم المتحركة.
ليون شليسنجر شليسنجر رجل الأعمال
شليسنجر وضع وحدة المخرج أيفري للعمل في استوديو متهالك (أطلقت الوحدة عليه اسم بيت النمل الأبيض «تيرمايت تيراس»)، شليسنجر أغلق مؤقتا ولفترة بسيطة الاستوديو عامي 1941 و1942 عندما طالب موظفيه زيادة في الأجر، كما وقاطع جوائز الأكاديمية لما ادعى أنها تميز في التعامل مع والت ديزني، كما وتعاقد مع أخ زوجته راي كاتز لإنتاج بعض عروض لووني تونز كطريقة للتحايل على الضريبة، عرف شليسنجر (بين رساميه على الأقل) بلثغته، فكان ميل بلانك يؤدي صوتي دافي داك وسيلفستر ذا كات كتقليد لصوت شليسنجر. يجده الرسامون متعجرفا مسرفا في الأناقة، يضع الكثير من الكولونيا ويرتدي أفخم الملابس.
ليون شليسنجر ظهوره في الأفلام القصيرة
ظهر شليسنجر ممثلا نفسه في الفيلم القصير يو أوت تو بي إن بكشرز (1940)، الذي جمع بين التمثيل البشري الحي والرسوم المتحركة، وفيه أن دافي داك يريد أن يصبح النجم الأول في الاستوديو (قبل ظهور باغز باني)، مقنعا بوركي بيغ بأن لديه مستقبلا في الأفلام بدلا من الكارتون، ليقدم بوركي استقالته من عمله من رئيسه شليسنجر بنفسه.
ليون شليسنجر السنوات الأخيرة
بقي شليسنجر على رأس الاستوديو حتى عام 1944 عنما باعه إلى وارنر براذرز، استمر في تسويق الشخصيات حتى وفاته بسبب تلوث فيروسي في عيد الكرسماس لعام 1949 في عمر 65. بعد تركه للاستوديو، عينت وارنر براذرز إيدي سيلزر مكانه.
ليون شليسنجر معلومات طريفة
في فيلم سبيس جام، كان اسم ملعب كرة السلة في عالم الكارتون هو «شليسنجر».
كارل ستالينغ
كارل دبليو. ستالينغ (بالإنجليزية: Carl Stalling) ولد وتوفي (10 نوفمبر 1891- 29 نوفمبر 1972). كان ملحنا وموزعا موسيقيا معروفا لأفلام الرسوم المتحركة، ارتبط اسمه بشدة مع سلسلة لووني تونز وميري ميلوديز من إنتاج وارنر براذرز، طيلة سنوات عمله كان يكمل في المتوسط مقطوعة موسيقية أسبوعيا لاثنتين وعشرين سنة.
كارل ستالينغ سيرة ذاتية
ولد وتربى في لكسنغتون، ميسوري. بدأ العزف على البيانو في السادسة، وفي بدايات العشرينات من عمره، قاد أوركسترا خاصة به في مسرح أفلام أيسس في كنساس سيتي، في تلك الفترة، قابل وتصاحب مع والت ديزني الشاب الذي كان ينتج الرسوم المتحركة، عزف ستالينغ لديزني مقطوعات لأفلامه القصيرة، عندما تناقش الاثنان عما إن كانت الموسيقى تأتي أولا أم الرسوم، ابتكر ديزني سلسلة كارتون «سيلي سيمفونيز»، التي جعلت ستالينغ يؤلف المقطوعة الموسيقية ليسلمها ديزني إلى الرسامين، بقي ستالينغ لسنتين ثم يغادر ويعمل مستقلا، افتتح أب آيويركس ورشته الخاصة، ليقدم ستالينغ له الموسيقى ولديزني والآخرين، عندما وظف آيويركس في 1936 لدى ليون شليسنجر، الذي تعاقد مع وارنر براذرز لإنتاج الكرتون، انتقل ستالينغ معه ليتفرغ للعمل الجديد، كان ستالينغ يملك حق الوصول التام إلى مكتبة وارنر وموسيقييها، بقي لديهم حتى تقاعده في 1958، حيث قدم آخر أعماله مع المخرج تشاك جونز فيلم تو إيتش هيز أون.
كارل ستالينغ أسلوبه
ستالينغ كان مبتكرا، كان أول مخرج موسيقي يستخدم بكثرة بندول الإيقاع لضبط المقطوعة، كما كان واحدا من ثلاثة مؤلفين، معه ماكس ستاينر وسكوت برادلي، قاموا باختراع مسار النقر Click Track، طريقته التي عرف بها كانت التلاعب بالموسيقى، حيث يستخدم مقاطع معروفة أو كلاسيكية، ثم يقوم بالتعديل عليها وفق الدعابة التي تتزامن معها، بمشاركته مع أبرز المخرجين تيكس أيفري، بوب كلامبيت، فريز فريلينغ، روبرت مككمسون، وتشاك جونز، قاموا بإنتاج النمط الخاص بأفلام لووني تونز في الموسيقى السريعة المتناسقة الممزوجة بالمؤثرات الصوتية، وأحيانا يكون الفيلم مليئا بالموسيقى فقط مثل ذا رابيت أوف سيفيل وأ كورني كونسيرتو.
كان ستاينغ معلما في تغيير نمط الموسيقى بسرعة بحسب مشهد الحركة في الكارتون، كانت توزيعاته معقدة للغاية، فكانت تخدم كموسيقى خلفية وكمؤثرات صوتية. عناوين مقطوعاته غالبا ما تصف الحركة، وغالبا ما تكون عناوين هزلية لمن هو على دراية باللحن. استخدم ستالينغ بكثافة مقطوعات رايموند سكوت، الذي نشر أعماله عبر وارنر براذرز في بدايات الأربعينات.
كارل ستالينغ أسلوبه
اشتكى جونز وبعض المخرجين من النزعة التي في ستالينغ في تلاعبه بالموسيقى، بينما يعتبر نظيره سكوت برادلي، أكثر جدية في تأليف الألحان الجديدة، ففي مقابلة صرح جونز عن ستالينغ: "كان موسيقيا متألقا، لكن طريقته السريعة لتأليف مقطوعة كانت باختيار بعض الموسيقى التي تحمل الاسم الملائم، إذا وجدت سيدة تلبس الأحمر، استخدم مقطوعة ذا ليدي إن ريد، إذا دخل أحدهم كهفا، عزف قطعة فينغالس كيف، إذا كنا نقوم بما يتعلق بالأكل، استخدم أ كوب أوف كوفي، أ ساندويتش، آند يو. كان لدي اجتماع، يا للهول لو وجد مقطوعة كتبت في 1906 أو شيئا باسم "آيم بيزي لتل بامبل بي".
وعلى ذلك، يبقى ستالينغ معروفا بكونه من وضع موسيقى الكارتون والتي بقيت شائعة حتى اليوم، محفوظة في الأذهان بأسلوبها الموسيقي، لا تزال تستخدم بعض مقطوعاته في أعمال لووني تونز الجديدة، مثل فيلم لووني تونز: باك إن أكشن.
بعد تقاعده، تولى ميلت فرانكلين مكان ستالينغ. فرانكلين كان مساعدا لستالينغ كموزع منذ أواخر الثلاثينات، مات ستالينغ في 29 نوفمبر 1972، وعمره 81 عاما.
تيكنورا (نسيج)
تيكنورا (بالإنجليزية: Technora)‏ هي علامة تجارية من شركة تيجين لبوليمر مشترك للأميد العطري (aromatic copolyamid).
تيكنورا (نسيج) عملية الإنتاج
في عملية تصنيع تيكنورا يفاعل بارا فينيل ثنائي الأمين (p-Phenylenediamine) مع إثير ثنائي الأمين ثنائي الفينيل(3,4'-diaminodiphenylether ) مع كلوريد التيرفثالويل (Terephthaloyl chloride)ا. وهذه عملية بسيطة نسبيا تستخدم فقط مذيب واحد للأميد وبذلك يمكن للغزل أن يكون مباشرة بعد تصنيع البوليمر.
المحاكمة (رواية)
المحاكمة وتترجم أيضاً القضية (بالألمانية: Der Prozess) هي رواية من تأليف فرانتس كافكا عن شخصية تحمل اسم جوزف ك.، الذي يستيقظ ذات صباح ولأسباب لا تذكرها الرواية يتم اعتقاله ومقاضاته على جريمة لم تحددها الرواية. بحسب صديق كافكا ماكس برود فإن كافكا لم ينه الرواية وأوصى في وصيته أن يتم تدميرها. بعد موته خالف برود إرادة كافكا وقام بتحرير المخطوطة إلى ما رآه رواية مفهومة ونشرها عام 1925. عام 1962 قام المخرج أورسون ويلز بتحول الرواية إلى فيلم سينمائي بطولة أنطوني بيركنز (بدور جوزف ك.) ورومي شنايدر.
المحاكمة (رواية) ملخص أحداث الرواية
في صباح يوم عيد ميلاده الثلاثين، أُوقِف جوزيف ك، -أمين الصندوق الرئيس لأحد البنوك- بشكل غير متوقع من قبل عميلين مجهولين من وكالة غير محددة من أجل جريمة لم تحددها الرواية. ومع ذلك، لم يُسجن جوزيف، بل تُرك «حرًا» وطُلب منه انتظار التعليمات من لجنة الشؤون القانونية. حاولت صاحبة المكان الذي يعيش فيه جوزيف -فراو جروباش- التخفيف عنه بشأن المحاكمة، لكنها لمّحت إلى أن هذا الإجراء قد يكون مرتبطًا بعلاقة غير أخلاقية مع جارته فرولين بورستنر.
زارَ جوزيف جارته بورستنر للتخفيف من مخاوفه وقلقه، ثم قبّلها. وبعد بضعة أيام، وجد جوزيف فرولين مونتاغ -وهي نزيلة في غرفة أخرى- قد انتقلت إلى غرفة فرولين بورستنر. واعتقد أن الهدف من هذه الحركة إبعاده عن بروستنر. طُلب من جوزيف القدوم إلى عنوان المحكمة يوم الأحد التالي، دون إخباره بالوقت أو الغرفة بالتحديد. وجد جوزيف بعد فترة من البحث والاستكشاف أن المحكمة كانت في علية المبنى. وُبّخ جوزيف بشدة بسبب تأخيره، وأثار حقد المجلس وغضبه بعد ادعاءه بشكل انفعالي وعنيف حول سخافة المحاكمة وحماقة التهمة الموجهة إليه.
المحاكمة (رواية) ملخص أحداث الرواية
حاول جوزيف لاحقًا مقابلة القاضي المسؤول عن قضيته، لكنه لم يجد إلا زوجة أحد الحاضرين. أعطته المرأة معلومات حول العملية وحاولت إغراءه قبل اقتحام الغرفة من قبل أحد طلاب القانون الذي أخذ المرأة بعيدًا، مدعيًا أنها عشيقته. ثم أخذ زوج المرأة جوزيف ك في جولة في مكاتب المحكمة، التي انتهت بعد أن تعب كثيرًا، وذلك في حضور مسؤولين ومتهمين آخرين من المحكمة.
في إحدى الأمسيات، وفي غرفة تخزين في بنكه الخاص، وجد جوزيف العميلين اللذين قبضا عليه مجلودين من قبل الجلّاد بسبب طلبهما للرشاوى من جوزيف ك، ونتيجة شكاوى جوزيف ك التي قدمها في المحكمة. حاول جوزيف ك أن يتجادل مع الجلاد، قائلًا إنه لا داعيَ لجلد الرجلين، إلا أن الجلاد لم يغير رأيه.