hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
كاثرين هيبورن الحياة الشخصية
وبعد فترة وجيزة من الانتقال إلى كاليفورنيا، بدأت هيبورن علاقة مع وكيلها ليلاند هايوارد، على الرغم من كون الاثنين متزوجين. طلب هايوارد يد الممثلة للزواج بمجرد وقوع طلاق لكليهما، ولكنها رفضت موضحة في وقت لاحق: «أنا أحب فكرة أن أكون نفسي العزباء». ودامت هذه العلاقة لمدة أربع سنوات. في عام 1936، عندما كانت تقدم عرضًا مسرحيًا مقتبسًا عن رواية جين إير أثناء رحلتها إلى الشرق، بدأت هيبورن علاقة مع رجل الأعمال هاوارد هيوز. التقيا للمرة الأولى حينما كانت هيبورن تصور فيلم سيلفيا سكارليت، عندما قُدما لبعضهما البعض من قبل صديقهما المشترك كاري غرانت. تمنى هيوز أن يتزوجها، وأوردت صحف التابليود أخبارًا بشأن تحضيرات عرسهما الوشيك، ولكن في ذلك الوقت كانت هيبورن مركزة تمام التركيز على إحياء النبضات في قلب فنها الذي أصابه الضعف . وانفصلا في عام 1938 عندما غادرت هيبورن هوليوود بعد أن وُصفت بأنها «سم شباك التذاكر».
كاثرين هيبورن الحياة الشخصية
تمسكت هيبورن بقرارها بعدم الزواج مرة أخرى، واتخذت خيارها الواعي بعدم إنجاب أطفال. وآمنت هيبورن أن الأمومة يجب أن تكون التزامًا يقتضي بتخصيص كل الوقت للأطفال، وقالت إنها ليست مستعدة لمثل هذا الالتزام . وقالت لبيرغ: «كنت لأصير أمًا فظيعة», «وذلك لأنني في الأساس إنسان جد أناني». وشعرت أنها مرت بتجربة الأمومة جزئيًا من خلال أشقائها الأصغر منها بكثير مما أشبع أي حاجة لها لأن تنجب هي نفسها أطفالًا.
كانت العلاقة الأكثر أهمية في حياة هيبورن هي علاقتها مع سبنسر تريسي. كتبت في سيرتها الذاتية: «لقد كان شعورًا فريدًا ما أحسه تجاه [تريسي]. كنت لأفعل أي شيء لأجله.» وصديقتها المقربة لورين باكال كتبت في وقت لاحق كيف كانت هيبورن «عمياء» في حب هذا الممثل. وذاعت أخبار تلك العلاقة إعلاميًا بشكل واسع، وغالبًا ما يُستشهد بها على أنها واحدة من قصص حب هوليوود الأسطورية. ظل تريسي متزوج طوال فترة علاقتهما. على الرغم من أنه وزوجته لويز كانوا يعيشون حياة منفصلة منذ الثلاثينيات من القرن الماضي، لم يكن هناك انفصال لرسمي ولم يسع أي من الطرفين للطلاق. لم تتدخل هيبورن في هذا الشأن، ولم تحارب من أجل الزواج.
كاثرين هيبورن الحياة الشخصية
مع تصميم تريسي على إخفاء علاقته مع هيبورن عن زوجته، كان علي هذه العلاقة أن تبقى سرية. كانوا حرصين على عدم الظهور معًا في العلن، والإبقاء على وجود مساكن منفصلة  وكان تريسي مدمنًا على الكحول وكان محبطًا معظم الوقت. وصفته هيبورن بأنه «معذّب»، وكرست نفسها لتجعل حياته أسهل. وأورد الأشخاص الذين رأوهم معًا كيف يتغير سلوك هيبورن بأكمله عند تكون برفقة تريسي. وهيبورن دللته وأطاعته، وأصبح تريسي يعتمد عليها اعتمادًا كبيرًا. قضوا فترات من الوقت بعيدًا عن بعضهما البعض بسبب عملهم، ولا سيما في فترة الخمسينيات من القرن الماضي عندما كانت هيبورن تسافر كثيرًا إلى الخارج من أجل الوفاء بالالتزامات المهنية.
كاثرين هيبورن الحياة الشخصية
تراجعت حالة تريسي الصحية بشكل ملحوظ في السيتينات من القرن الماضي، وانقطعت هيبورن عن مسيرتها الفنية لمدة خمس سنوات لترعاه. انتقلت هيبورن إلى منزل تريسي خلال هذه الفترة، وكان معه عند وفاته في يوم 10حزيران /يونيو، 1967. من باب الاعتبار لأسرة تريسي، فإن هيبورن لم تحضر جنازته. إلا أنه فقط بعد وفاة لويز تريسي في عام 1983، بدأت هيبورن تتحدث علنًا عن مشاعرها تجاه الممثل الذي شاركها كثير من أدوراها. وردًا على سؤال «لماذا بقيت مع تريسي لفترة طويلة، على الرغم من طبيعة العلاقة بينهما»، وقالت: «أنا بصراحة لا أعرف. لا أستطيع إلا أن أقول إنني لا يمكن أبدًا أن أتركه». ادعت أنها لا تعرف شعوره نحوها ، وأنه «فقط مر سبعة وعشرين عامًا [كذا] معًا كانوا بالنسبة لي النعيم المطلق».
صرحت هيبورن في الثمانينيات من عمرها أنها: «ليس لدي أي خوف من الموت. فهو يجب أن يكون رائع مثل النوم لمدة طويلة.»  بدأت صحتها تتدهور بعد فترة قصيرة من ظهورها الأخير على الشاشة. في شتاء عام 1996 دخلت المستشفى لإصابتها بالتهاب رئوي. وبحلول عام 1997 فقد أصبحت جد ضعيفة ، كانت تتحدث وتأكل قليًلا جدًا، وكان يُخشى من أنها سوف تموت. وظهرت عليها أعراض الخرف في سنواتها الأخيرة. في أيار/مايو 2003، عُثر على ورم شرس في رقبتها، واتُخذ قرار بعدم التدخل طبيًا، وتُوفيت في 29 حزيران/ يونيو 2003 في منزل عائلة هيبورن في فينويك بكونيتيكت. وكان عمرها 96 عامًا ودُفنت في «مقبرة سيدار هيل» في هارتفورد. وطلبت هيبورن أن لا يُقام لها حفل تأبين.
استرعى خبر موت هيبورن انتباه الرأي العام بصورة كبيرة. وعرضت العديد من خطابات التقريظ على شاشات التليفزيون، واكتظت الصحف والمجلات بالمسائل التي تتعلق بهذه الممثلة. وقال الرئيس الأمريكي جورج دبليو بوش أن هيبورن «سيتذكرها الناس باعتبارها أحد الكنوز الفنية في البلاد». تكريمًا لأعمالها المسرحية واسعة النطاق، فقد خُفتت أضواء مسرح برودواي بداية من مساء يوم 1 تموز/ يوليو، 2003. في عام 2004، وفقًا لرغبات هيبورن، وضُعت ممتلكاتها للبيع بالمزاد في صالة سوذبيز للمزادات في نيويورك. وكان حصاد هذا الحدث مبلغًا قدره 5.8 مليون دولارًا، والتي قد أوصت هيبورن بأن يذهب لعائلتها.
كاثرين هيبورن الأداء: تقنية وتحليل
كانت أفضل أفلامها عندما قُدمت على أنها امرأة تمتطي حصانها العال التي لديها أفكار معينة عن العالم  تتسم بالتكلف بعض الشيء، وغالبًا ما تكون هزلية. وكان الرجال يتولوا أن مهمة إعادتها إلى وضعها الطبيعي و الكشف عن شخصيتها بصفتها امرأة صالحة تمامًا، وذات مظهر رياضي، وديمقراطية . نحن نحب فكرة أن الأرستقراطيين سيكون لديهم مسحة من القيم الديمقراطية، وفي حالتها، سيتم هذا عن طريق رجال لطفاء ذوي مسحة من الفظاظة. -المؤرخ السينمائي و الناقد ريتشارد سكيكل يشرح الدور النمطي لهيبورن وجاذبيته
كاثرين هيبورن الأداء: تقنية وتحليل
ووفقا للتقارير، لم تكن هيبورن ممثلة بالفطرة. أحبت دراسة النص والشخصية بعناية قبل البدء في العمل، مع تأكدها أنها تعرف كل ما يتعلق بالنص والشخصية بدقة، ثم كانت تتمرن قدر الإمكان وتصور نفس المشهد عدة مرات. وبدافع حبها الصادق للمثابرة والإتقان، كانت تلتزم التزامًا شديدًا بكل دور تؤديه. وأصرت على تعلم أي مهارات لازمة وكانت تؤدي الأدوار الخطرة بنفسها. وكانت معروفة بأنها لم تكن فقط تدرس سطورها، بل إنها كانت تدرس سطور شركائها في التمثيل. وتعليقًا على تحفزها للعمل، قال ستانلي كرامر عنها: «العمل، العمل، العمل، هي يمكن أن تعمل حتى يسقط الجميع.» شاركت هيبورن في إنتاج كل أفلامها، وقدمت اقتراحات للسيناريو وتصرح برأيها عن كل شيء بدءا من الأزياء إلى الإضاءة وحتى أعمال التصوير.
كاثرين هيبورن الأداء: تقنية وتحليل
الشخصيات التي جسدتها هيبورن- مع بعض الاستثناءات القليلة جدًا- كانت لثريات أذكياء، وغالبًا قويات ومستقلات. تميل هذه الشخصيات الصارمة إلى أن تذُل بشكل أو بآخر ويُكشفت نقطة ضعف خفية. وصف غارسون كانين ما أطلق عليه «معادلة نجاح هيبورن: فتاة من الطبقة الراقية أو فتاة متعالية...يتم جلب الفتاة إلي أرض الواقع عن طريق شاب واقعي عملي أو من قبل شخص ضئيل الثقافة... أو بفعل وضع كارثي. ويبدو أن هذه المعادلة قد أثبتت نجاحها مرارًا وتكرارًا.» ونتيجة لتكرار قالب الشخصيات التي تتغير في نهاية الأحداث، يرى بريتون أن هيبورن تجسد «التناقضات» في «طبيعة ووضع المرأة»، وذلك كما هو الحال في النساء القويات التي تصورهم هيبورن بأنهم في نهاية المطاف «عادوا إلي وضع آمن في إطار الوضع الراهن». قد علقت الناقدة السينمائية مولي هاسكل على أهمية مايضفيه تجسيد هيبورن لهذه الشخصيات لمسيرتها الفنية: مع الطلعة المخيفة، كان من الضروري أن شخصياتها «تقوم بنوع من الازدراء الذاتي، لتظل مع الجانب الحنيف من الجمهور.»
تعد هيبورن واحدة من الممثلات الأكثر شهرة في أمريكا، لكنها قد تعرضت للانتقاد لقلة تنوع أدوارها. شخصيتها على الشاشة تطابق شخصيتها الحقيقة إلى حد، وهذا الأمر اعترفت به هيبورن نفسها. في عام 1991 قالت هيبورن لصحفي «أعتقد أنني دائمًا لي نفس الشخصية . فالطالما كنت شخصية واضحة جدًا وأحبب الأعمال التي تظهر تلك الشخصية». الكاتب المسرحي والمؤلف ديفيد ماكريري قد قال:«تصور كاثرين هيبورن في كل فيلم مثلت فيه واسأل نفسك لو أنها لا تلعب - في الأساس- الدور نفسه مرارًا وتكرارًا ... سواء لشخصية أيقونية أو غير أيقونية، فدعونا لا نخلط بين امرأة رائعة حقًا وفريدة وممثلة بارعة». والانتقاد آخر متكرر موجه لها هو أن سلوكها كان جافًا جدًا.
كاثرين هيبورن تراث
وتعتبر هيبورن شخصية مهمة وحضارية مؤثرة. روس هورتون وسالي سيمونز ضمّنوها في كتابهم نساء غيَّرنَ العالم الذي يكرم خمسين امرأة ساعدن في تشكيل تاريخ العالم والثقافة. وتم إدراج اسمها أيضًا في قائمة موسوعة بريتانيكا «300 امرأة غيَّرنَ العالم»، وفي كتاب المئة مرأة الأكثر أهمية في القرن 20 الذي أصدرته مجلة ليديز هوم جيرنال، وفي قائمة مجلة فاريتي «مئة شخصية أيقونية في القرن»، وهي رقم 84 في قائمة VH1 ل «أعظم مئتي أيقونة للثقافة الشعبية في كل العصور». في عام 1999، اختار معهد الفيلم الأمريكي هيبورن لتكون في قائمة «أفضل أساطير الشاشة الأمريكية» من الإناث.
كاثرين هيبورن تراث
وفيما يتعلق بتراث هيبورن من الأفلام، قال المذيع شيريدان مورلي أنها «أخرجت نفسها من قالب» النساء السائد آنذاك في هوليوود، حيث أنها جلبت سلالة جديدة من النساء قويات الإرادة إلى الشاشة. كتب أندرو بريتون دارسة سينمائية حول هيبورن تبحث «وجودها الرئيسي ضمن هوليوود الكلاسيكية، الذي يراه ثابتًا، ومن المحتمل أن يمثل نوعًا من الاضطراب الجذري»، كما سلطت الدراسة الضوء على يبرز تأثير هيبرون «المركزي» في طرح القضايا النسوية على الشاشة. وقد ادعت ماريان باسدا دايدوردو أن أدوار هيبورن تعزز «الحزم بشأن رؤية جديدة للمرأة».
كاثرين هيبورن تراث
خارج الشاشة، عاشت هيبورن بطريقة توضح أن لديها أفكار سابقة لعصرها الحالي؛ وبالتالي فهي جاءت لترمز إلى «المرأة العصرية» ولعبت دورًا في تغيير النظرة تجاه الدور الاجتماعي للمرأة. هورتون وسيمونز كتبا عنها:«هيبورن الواثقة، والذكية، وسريعة البديهة، والحائزة على أربع جوائز أوسكار تحدت التقاليد طوال حياتها الفنية والشخصية ... قدمت هيبورن صورة لامرأة حازمة يمكن [للنساء] أن يشاهدوها ويتعلموا منها». بعد وفاة هيبورن، صرح المؤرخ السينمائي جانين باسنجر أن «ما قدمته هيبورن لنا هو نوع جديد من البطلات- بطلة عصرية ومستقلة -. وكانت جميلة، ولكنها لم تعتمد على جمالها.» وكتبت الصحفية ماري ماكنمارا من صحافة الترفيه، والناقدة الأدبية التي تعمل بصحيفة لوس أنجلوس تايمز عن هيبورن أنها تمثل، «أكثر من نجمة سينمائية، فهي بمثابة القديسة الشفيعة للمرأة الأمريكية المستقلة». ولم تُبجل عالميًا من قبل الناشطات النسويات، اللواتي - بالرغم من ذلك - كن غاضبات من تصريحاتها العلنية لها بأن النساء «لا يمكنهن أن يحصلن على كل شيء»، أي العائلة والعمل.
كاثرين هيبورن تراث
إرث هيبورن امتد إلى عالم الأزياء، حيث كانت من أوائل من ارتدوا سروالًا في العصر الذي اعتبر قيام المرأة بذلك عملًا ثوريًا. وأسهمت في أن تجعل ارتداء السراويل مقبولًا للنساء، حيث بدأ جمهورها بتقليد ملابسها. في عام 1986, حصلت على جائزة الإنجاز مدى الحياة من مجلس مصممي الأزياء في أمريكا تقديرًا للدور الذي لعبته في عالم الأزياء النسائية.
قد أصبح عدد من أفلام هيبورن من كلاسيكيات السينما الأميركية، وتضم قائمة معهد الفيلم الأمريكي 100 عام و100 فيلم أربعة من أفلامها وهم: (الملكة الإفريقية، قصة فيلادلفيا، تنشئة طفل، وخمن من سيأتي للعشاء). وأدرج فيلمي ضلع آدم وسيدة العام في قائمة AFI لأعظم الأعمال الكوميدية الأمريكية. ويعتبر، صوتها المميز الواضح الارستقراطي واحدًا من الأكثر تميزًا في تاريخ السينما.
كاثرين هيبورن تراث
وقد كُرمت هيبورن بالعديد من النصب التذكارية. وخصص أهل تيرتل باي في مانهاتن في مدينة نيويورك – والتي أقامت فيها لأكثر من 60 عاما- حديقة لتحمل اسمها في عام 1997. وأعيد تسمية التقاطع بين East 49th Street و 2nd Avenue ليصبح باسم«كاثرين هيبورن بليس». وبعد ثلاث سنوات، أطلقت مدرستها الأم «برين ماور كوليج» مركز كاثرين هوتون هيبورن. وهو مكرس للممثلة ووالدتها، وتشجع النساء على معالجة القضايا الهامة التي تمس النساء. ويقوم المركز بإعطاء ميدالية هيبورن السنوية وهو «يقدر النساء ذوات الحيوات، والعمل، والمساهمات التي تجسد الذكاء والحيوية والاستقلالية التي كانت تحظى بها الممثلة الحائزة على أربع جوائز أوسكار». افتتح مركز كاثرين هيبورن للفنون الثقافية في عام 2009 في أولد سايبوروك (كونيتيكت)، وهو الموقع الذي بُني عليه منزل أسرة هيبورن قرب الشاطئ الذي أحبته وأمتلكته لاحقًا. ويشتمل المبنى على مساحة لتقديم العروض الفنية ومتحف مكرس لكاثرين هيبورن.
كاثرين هيبورن تراث
تحتفظ مكتبة أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة  ومكتبة نيويورك العامة بمجموعة من أوراق هيبورن الشخصية. ومختارات مجموعة نيويورك، التي يوثق مسيرة هيبورن المسرحية، قُدمت في معرض دام لمدة خمسة أشهر، تحت عنوان كاثرين هيبورن: في ملفاتها الشخصية في عام 2009. وقدعقدت معارض أخرى لتسليط الضوء على مسيرة هيبورن.عقد احتفالًا بعنوان حياة واحدة: كيت، الاحتفال المئوي في ناشونال بورتريه جاليري في واشنطن في الفترة من نوفمبر 2007 إلى سبتمبر 2008. عرضت جامعة كينت مجموعة مختارة من أزيائها بالأفلام والمسرحياء في الفترة من أكتوبر 2010 إلى سبتمبر 2011 في حدث بعنوان كاثرين هيبورن: تتأنق للمسرح والشاشة. كما كُرمت هيبورن بوضع طابع بريدي لصورتها كجزء من سلسلة طوابع «أساطير هوليوود».
كانت هيبورن موضوع مسرحية المرأة الواحدة «تي آت فايف» التي كتبها ماثيو لومباردو.وأبرز الفصل الأول حياة هيبورن في عام 1938، بعد أن أطلق عليها «شباك التذاكر السم»، وفي الفصل الثاني ألقي الضوء على عام 1983 الذي يعكس جوانب من حياتها ومسيرتها الفنية. وقد عُرضت لأول مرة في عام 2002 في مسرح هارتفورد. وقد جسد شخصية هيبورن في تي آت فايف كيت ميلجرو، وتوفا فيلدشو، وستيفاني زيمباليست، وتشارلز بوش. كما قامت فيلدشو أيضًا بتجسيد شخصية هيبورن في الفيلم التليفزيوني ذا أميزينج هوارد هيوز (1977) ، بينما جسدت ميرلا آن تايلور شخصية هيبورن في وقت لاحق في الفيلم التليفزيوني حرب سكارليت أوهارا (1980). وفي فيلم السيرة الذاتية للمخرج مارتن سكورسيزي لعام 2004 عن حياة هوارد هيوز، الطيار، جسدت كيت بلانشيت شخصية هيبورن، وفاز بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة عن دورها. وكانت هذه المرة الأولى التي تحول فيها تجسيد شخصية ممثلة حائزة على جائزة الأوسكار إلى دور حائز على جائزة الأوسكار.
في عام 2014، أعلن أنه جاري عمل فيلمي سيرة ذاتية عن هيبورن. يتناول الأول علاقتها مع سبنسر تريسي، والثاني يغطي سنوات حياتها الأولى في هوليوود (استنادًا إلي تقرير وليام مان عنها).
كاثرين هيبورن جوائز وترشيحات
قائمة من الجوائز والترشيحات التي تلقتها كاثرين هيبورن
فازت هيبورن بأربع جوائز أوسكار، وبذلك كانت صاحبة الرقم القياسي لجوائز الأوسكار في التمثيل، وتلقت 12 ترشيحًا لجوائز الأوسكار لأفضل ممثلة، وهو العدد الذي لم تتجاوزه سوى ميريل ستريب. كما أن هيبورن هيبورن صاحبة الرقم القياسي لأطول فترة زمنية بين ترشيحها الأول لجائزة الأوسكار وترشحيها الأخير لنفس الجائزة، وتلك الفترة بلغت 48 عامًا. وتلقت جائزتين من جوائز الاكاديمية البريطانية للأفلام وخمسة ترشيحات لجوائز الاكاديمية البريطانية للأفلام، وجائزة إيمي واحدة وستة ترشيحات لجوائز إيمي، وثمانية ترشيحات لجائزة غولدن غلوب، وترشيحين لجائزة توني، كما تلقت جوائز من مهرجان كان السينمائي، ومهرجان البندقية السينمائي، ودائرة نقاد الأفلام في نيويورك، وجوائز بيبول تشويس، وغيرهم. وأدرجت هيبورن في ممر مشاهير المسرح الأمريكي في عام 1979. كما فازت بجائزة إنجاز مدى الحياة من نقابة ممثلي الشاشة في عام 1979 وحصلت على جائزة مركز كينيدي الثقافي، تقديرًا لإنجازاتها طوال حياتها في مجال الفنون، في عام 1990.
كاثرين هيبورن جوائز وترشيحات
وقُدرت هيبورن من قبل أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة للأداءات التالية:
كاثرين هيبورن الفيلموغرافيا والأعمال المسرحية المعترف بها
المقال الرئيسي: أدوار كاثرين هيبورن Katharine Hepburn performances
أثناء مسيرتها الفنية ذات ال66 عامًا، ظهرت هيبورن في 44 فيلمًا طويلًا و 8 أفلام تلفزيونية، و 33 مسرحية. مسيرة أفلامها السينمائية شملت مجموعة من الأنواع الأدبية، بما في ذلك من كوميديا السكروبول (سينما الحماقات والتهريج)، وأفلام الدراما التي تمثل حقبة زمنية محددة، والأفلام المقتبسة عن أعمال كبار الكتاب المسرحيين الامريكيين. ظهرت على المسرح في كل عقد بداية من العشرينيات إلي الثمانينيات من القرن العشرين، مؤدية مسرحيات لشكسبير، وشو، وعروض موسيقية في البرودواي.
بانوراميو
بانوراميو (بالإنجليزية: :Panoramio)‏ هو موقع إلكتروني يعرض صوراً حقيقية لمواقع جغرافية تمت إضافتها من قبل المستخدمين. بحيث يقوم المستخدم بإضافة صور ويحدد مواقعها جغرافياً بمساعدة الشرائح المحتوية على صور حقيقية لتلك المواقع من الفضاء والملتقطة من قبل جوجل. كما تقوم جوجل بأخذ تلك الصور شهريا من الموقع وعرضها على برنامجها الشهير جوجل إيرث في نفس تلك المواقع. يهدف هذا الموقع إلى جعل مستخدمين الجوجل إيرث أن يروا صوراً واقعية ملتقطة من قبل مستخدمين آخرين لتلك الأماكن المصورة من الفضاء الخارجي.
ويقع مقر بانوراميو الرئيسي في زيورخ بسويسرا في مبنى المكاتب الرئيسي لشركة جوجل.
بانوراميو تاريخه
في صيف عام 2005 قام رجلان من إسبانيا بإنشاء هذا الموقع، تحديداً في 3 أكتوبر 2005. وفي 19 مارس 2007 بلغت مجمل الصور المرفوعة من قبل المستخدمين في الموقع مليون صورة. بعدها بثلاثة أشهر، في 27 يونيو 2007, بلغت مجمل الصور مليونين صورة. وبعدها بأربعة أشهر، في 25 أكتوبر 2007, بلغت مجمل الصور المرفوعة خمسة ملايين صورة.
في 30 مايو 2007, أعلنت جوجل عن رغبتها في الحصول على الموقع.
وتم الاستحواذ رسميا على بانوراميو من قبل جوجل في يوليو 2007.
بانوراميو التوقف عن العمل
بدأ بانوراميو الخدمة في عام 2005، وتوقف رسميا عن الخدمة في 4 نونبر 2016.
قبل التوقف عن الخدمة قدمت شركة جوجل اقتراحا للمستخدمين الراغبين في المحافظة على صورهم، الاقتراح كان عبارة عن نقل الصور الموجودة في بانوراميو إلى أرشيف صور جوجل عن طريق ربط صفحة المستخدم في بانوراميو بحسابه في جوجل.
آرمن مولر-شتال
آرمن مولر-شتال  (بالألمانية: Armin Müller-Stahl) مواليد 17 ديسمبر 1930، هو ممثل ألماني سينمائي متقاعد ، رسام ومؤلف، ظهر أيضًا في العديد من الأفلام باللغة الإنجليزية منذ الثمانينيات. تم ترشيحه لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد عن دوره في. وفي عام 2011، حاصل على جائزة معهد الفيلم الأسترالي عام 1996 كأفضل ممثل في دور مساند عن فيلم تألق (Shine).
آرمن مولر-شتال حياته
ولد مولر شتال في تيلسيت، بروسيا الشرقية (الآن سوفيتسك، كالينينغراد أوبلاست، روسيا). كانت والدته، إيديتا، من عائلة من الطبقة العليا وأصبحت أستاذة جامعية في لايبزيغ. كان والده، ألفريد مولر صرافًا في البنك وقام بتغيير لقب العائلة إلى «مولر شتال». انتقل باقي أفراد العائلة إلى برلين بينما كان والده يحارب على الجبهة الشرقية في الحرب العالمية الثانية. كان مولر شتال عازف كمان عندما كان مراهقًا والتحق بمدرسة التمثيل في برلين الشرقية عام 1952.
آرمن مولر-شتال أعماله
كان مولر شتال ممثلًا سينمائيًا ومسرحيًا في ألمانيا الشرقية، حيث أدى في أفلام مثل ثالثهاder dritte و جاكوب الكذاب. لعب الشخصية الرئيسية في المسلسل الشهير "Das unsichtbare Visier" من عام 1973 إلى عام 1979، وهو برنامج تجسس مثير تم تصميمه بالتعاون مع جهاز الشتازي، باعتباره نظير لأفلام جيمس بوند. بعد احتجاجه ضد نزع الجنسية الالمانية الشرقية من فولف بيرمان في عام 1976، تم إدراجه على القائمة السوداء من قبل الحكومة الشرقية. هاجر عام 1980 إلى ألمانيا الغربية، حيث أكمل مشواره السينمائي هُناك.
بيل باكستون
بيل پاكستون (بالإنجليزية: Bill Paxton) (17 مايو 1955 - 25 فبراير 2017) كان ممثل ومخرج أمريكي، من أفلامه المبيد (1984) وكوماندو (1985) وكائنات فضائية (1986) وبريداتور 2 (1990) وترو لايز (1994) وأبوللو 13 (1995) وإعصار (1996) وتيتانيك (1997)، كما قام أيضًا ببطولة مسلسل Big Love (2006-2011) وترشح لجوائز الإيمي عن المسلسل القصير Hatfields & McCoys (2012).
بيل باكستون الوفاة
في 25 فبراير 2017، توفي بيل پاكستون عن 61 عامًا بسبب مضاعفات من عملية جراحية في القلب.
نيف كامبل
نيف ادريان كامبل (/Neve Campbell/ من مواليد 3 أكتوبر 1973) هي ممثلة كندية. فازت بجائزة إم تي في للأفلام لأفضل أداء.
سرعة الغالق
سرعة الغالق (بالإنجليزية: Shutter speed)‏ هو الوقت الذي يأخذه غالق الكاميرا ليظل مفتوحاً حتى تصل كمية من الضوء إلى حساس الصورة (بالإنجليزية: Sensor)‏ أو فيلم الكاميرا ومن ثم يظهر تأثيرها في الصورة، وهذا الوقت قد يحدد بالدقيقة أو بالثانية أو جزء من الثانية وتختلف سرعة الغالق من كاميرا إلى أخرى. وهو أيضاً أحد عناصر مثلث التعريض الذي يمكننا من الحصول على الإضاءة المناسبة لكل صورة والذي يتكون من فتحة العدسة والإيزو وسرعة الغالق.
سرعة الغالق التحكم في سرعة غالق الكاميرا
تحتوي كل الكاميرات على غالق ولكن ليس كلها تتوفر فيها خاصية التحكم بسرعة الغالق، وتحتوي بعضها مثل كاميرات DSLR-SLR أو الكاميرات المدمجة على إمكانية التحكم في سرعة الغالق أو التحكم اليدوي في التعريض للضوء (المنظمة الدولية للمعايير).
سرعة الغالق مقياس سرعة الغالق
وتقاس سرعة الغالق بالدقيقة أو بالثانية أو جزء من الثانية، وهذه السرعات تختلف من كاميرا إلى أخرى، فهناك بعض الكاميرات تصل سرعة الغالق فيها إلى 60 ثانية مثل الباناسونيك Fz8 أو مثلا 1/4000 مثل الأوليمبيس E-420 وهناك كاميرات DSLR و SLR يكون التحكم في سرعة الغالق مفتوح بدون وقت محدد.
ومن الأمثلة على بعض السرعات القياسية لسرعة الغالق الآتي:
جدير بالذكر أن القيمة التي تعرضها الكاميرا لسرعة الغالق تمثل مقلوب القيمة الفعلية التي تراها أمامك، فلو رأيت قيمة سرعة الغالق 320 مثلا فهذا لا يعني أنها 320 ثانية بل 1/320 من الثانية، بينما تمثل القيم التي تليها علامة (“) عادة ثواني كاملة فقيمة 15″ مثلا تعني 15 ثانية وليس 1/15 من الثانية.
سرعة الغالق استخدامات سرعة الغالق
تختلف استخدامات سرعة الغالق على حسب موضوع التصوير:
مثل 1/1000 أو 1/2000 (و هي تعني 1000أو 2000 جزء من الثانية) لتثبيت الحركة وتجميد الاشياء المتحركة ولكن تحتاج هذه السرعات إلى وجود مصدر اضاءة جيد أو استخدام المنظمة الدولية للمعايير مصدر عالي الإضاءة مثل 400 أو ما شابه في حالات الإضاءة غير الجيدة (مثل التصوير الرياضي أو تصوير الطيور - الخ).
فائدة سرعة الغالق (Speed Shutter التحكم بالمدة التي تفصل بين وقت فتح الغالق (shutter) ووقت إغلاقه فيصبح للصورة تأثير أكبر وأفضل فكلما كانت سرعة الغالق عالية كان بالإمكان التقاط صورة ثابتة وواضحة لأجسام متحركة بسرعات عالية، فالمصور يستطيع توثيق لحظة من الزمن وهذه اللحظة قد تكون صغيرة جداً [ سريعة جدا ] مثل :تصوير ماء يتدفق بسرعة أو قطرات أو تصوير صقر وهو يهاجم فريسته وهذا النوع من
الصور يحتاج سرعات عالية للغالق.
سرعة الغالق استخدامات سرعة الغالق
السرعة البطيئة وهي مثل سرعة 1 ثانية أو أكثر تستخدم في ظروف الاضاءة البسيطة أو لاظهار حركة الاشياء ولكن في هذه الحالة يكون من الصعب بل المستحيل ان تمسك الكاميرا بثبات وانت تستخدم هذه السرعات البطيئة وبالتالي تكون النتيجة صورة مهزوزة ونتيجة غير مرضية ولذلك يجب استعمال حامل ثلاثي أو على الأقل وضع الكاميرا على شيء ثابت، وتستخدم السرعات البطيئة في العديد من مواضيع التصوير المختلفة وتختلف السرعات المطلوبة على حسب الاستخدام مثل (التصوير الليلي - تصوير الطبيعة - تطويق الحرك - الخ). وسرعة الغالق لها علاقة وثيقة بفتحة العدسة والمنظمة الدولية للمعايير وكل مصور يؤلف وينسق بين سرعة الغالق وفتحة العدسة والمنظمة الدولية للمعايير المناسب للحصول على الصورة المطلوبة والتعريض المناسب على حسب موضوع التصوير.
فائدة الغالق البطيء (Slow Shutter) وفي حال تصوير أشياء ثابتة مع وجود إضاءة منخفضة يمكن للغالق البطيء أن يزيد من إضاءة الصورة، ولكن مع شرط وجود حامل ثلاثي أو أي شيء يمكن تثبيت الكاميرا فوقهـا، والغالق البطيء مفيد في تصوير الحياة الصامتة بشكل عام وتصوير الخطوط الضوئية وبعض أنواع التصوير الليلي، وأيضاً تصوير حركة النجوم.
فهد بن عبد الله بن جلوي بن تركي آل سعود
الأمير فهد بن عبد الله بن جلوي بن تركي آل سعود من أمراء آل سعود والده هو الأمير عبد الله بن جلوي حاكم الأحساء المعين من الملك عبد العزيز.
فهد بن عبد الله بن جلوي بن تركي آل سعود اغتياله لضيدان بن حثلين
بعد معركة السبلة أرسل أمير الأحساء عبد الله بن جلوي إلى أمير العجمان ضيدان بن حثلين للمثول عنده في الأحساء لكنه رفض، فأرسل ابن جلوي ابنه فهد للقبض على ضيدان في هجرته الصرار. وصلت قوات فهد بن جلوي قرب الصرار في 30 أبريل 1929 وعسكرت في العوينة على مسافة 25 كم من الصرار، وطلب ابن جلوي من ضيدان القدوم إليه في المعسكر للتفاوض و أعطاه كتاب الأمان وما إن وصل حتى قيد واعتقل وحينما خيم الليل ولم يعد ضيدان ثار العجمان وشنوا هجومهم على المعسكر في صباح اليوم التالي بقوة مؤلفة من 1,500 مقاتل ولما رأى فهد بن جلوي علامات الهزيمة أمر بقتل ضيدان. وقتل فهد نفسه خلال المعركة.
فهد بن عبد الله بن جلوي بن تركي آل سعود مقتله
بعد انتهاء معركة السبلة بهزيمة الإخوان، أرسل الملك إلى ضيدان بن حثلين يشكره لعدم انضمامه إلى الدويش وابن حميد، وارسل إليه كتاب امان كي يتسنى له التنقل أينما شاء.
فهد بن عبد الله بن جلوي بن تركي آل سعود مقتله
قام الأمير عبد الله بن جلوي باضرام النار على منطقة الاحساء وخاصة مساكن العجمان ونتج عن ذلك تمرد العجمان على الملك عبد العزيز فارسل الأمير عبد الله بن جلوي ابنه فهد لاخضاعهم مع أحد أبناء عم ضيدان بن حثلين وهو نايف أبا الكلاب، فخيم في العيينة وارسل فهد رسولا إلى ضيدان يطلب منه الحضور كي يناقش معه رسالة من ابن سعود، ولم ينس فهد يرفق إليه كتاب امان بخط يده. فعقد ضيدان مجلسا لقبيلته وعرض عليهم الرسالة فنصحوه بعدم الذهاب إلى العيينة لأن رائحة الغدر كما قالوا تفوح من الرسالة. لكن ضيدان ذهب إلى هناك ومعه اثنا عشر رجلا فاستقبله فهد بكل حفاوة، ولكنه عندما نهض ليغادر المكان القى القبض عليه ومن معه وكبلوا بالأصفاد. ولكن تمكن أحد مرافقيه من الفرار لينذر القبيلة، فتحركت قوة من العجمان من هجره الصرار بقيادة نايف بن حثلين نحو معسكر فهد في العيينة موقع المعركة وذلك في ساعات النهار الأولى. وكان ذلك اليوم هو الأول من مايو 1929 الموافق 21 ذو القعدة 1347 هـ.
فلما شعر فهد بأنه سيخسر المعركة أمر عبده ابن منصور وهو جلاد زنجي بقطع رقبة ضيدان. وقتل هو على يد شاب من العجمان واسمه عبد الله بن عيد المخيال الذي امسك بعنان فرسه عندما حاول الهرب واطلق النار عليه فقتله. وذهب نايف بن حثلين إلى الوفرة بالكويت ثم انضم إلى فيصل بن سلطان الدويش وسلطان بن بجاد العتيبي حتى لا ينتقم الأمير عبد الله بن جلوي لمقتل ابنه لاسيما وأن الأمير عبد الله بن جلوي عرف بالشدة.
عداد سرعة جوية
مؤشر السرعة الجوية أو عداد السرعة الجوية هو جهاز يستخدم بالطائرة يظهر فيه السرعة الجوية للطائرة وتكون الوحدة بالعقدة.
عداد سرعة جوية العلامات
علامات مؤشر السرعة تستخدم قاعدة ألوان وخطوط بواجهة العداد. اللون الأبيض هو للمدى الطبيعي لسرعة الطائرة بحالة الهبوط أو الإقلاع الطبيعي حيث الجنيحات Flaps تتمدد. أما اللون الأخضر فهو لسرعة الطيران بحيث الجنيح يعود لوضعه الطبيعي. اما اللون الأصفر فهو لسرعة تكون فيها الطائرة بحالة الطيران الطبيعي وبعد ذلك يجب الحيطة لتجنب أي حركة مفاجئة تؤثر على سيطرة الطائرة.
عداد سرعة جوية العلامات
الخط الأحمر يشير إلى VNE ومعناها عدم تعدى تلك السرعة، وهي أقصى ماتكون من سرعة آمنة للطائرة ولا يجب زيادتها تحت أي ظرف من الظروف. تأتي عادة بعد اللون الأصفر وهو لون التنبيه للسرعة وتكون تلك السرعة تحت مسمى VNO وتعني السرعة القصوى للطيران التي يتحملها الهيكل إلى السرعة VNE. الخط الأخضر يعني الطيران ما بين VS1 وVS1. VNO تعني سرعة السقوط عندما يكون الجنيح وعجلات الهبوط بوضع الانكماش (داخل جسم الطائرة). اللون الأبيض يكون من VSO إلى VFE. VSO يعني ادني سرعة تستطيع الطائرة المحافظة على اقلاعها وتكون الجنيحات ممتدة للمساعدة على الطيران. أما VFE فهو أقصى سرعة بحيث تكون الجنيحات ممتدة خارج الجناح. عند الطئرات متعددة المحركات يوضع خط أحمر عند بداية منحنى الأخضر وهو ل Vmc ويعني الإشارة الأدنى للسرعة الجوية بحيث يمكن للمحركات السيطرة على الطائرة.