hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
عزم القصور الذاتي مصفوفة القصور الذاتي في أطر مرجعية مختلفة
غالبًا ما يتم محاذاة المحاور الرئيسية مع محاور تناظر الكائن. إذا كان لجسم صلب محور تناسق في النظام ، وهذا يعني أنه متماثل عند دوران 360°/m حول المحور المحدد، وهذا المحور هو المحور الرئيسي. متى ، الجسم الصلب هو قمة متناظرة. إذا كان الجسم الصلب يحتوي على محوري تناظر على الأقل غير متوازيين أو متعامدين مع بعضهما البعض، فهو قمة كروية، على سبيل المثال، مكعب أو أي مادة صلبة أفلاطونية أخرى.
غالبًا ما يتم وصف حركة المركبات من حيث الانعراج والميل واللف والتي تتوافق عادةً تقريبًا مع الدوران حول المحاور الثلاثة الرئيسية. إذا كان للمركبة تناظر ثنائي، فإن أحد المحاور الرئيسية سوف يتوافق تمامًا مع المحور العرضي (الملعب).
ومن الأمثلة العملية على هذه الظاهرة الرياضية مهمة السيارات الروتينية المتمثلة في موازنة الإطار، وهو ما يعني في الأساس تعديل توزيع كتلة عجلة السيارة بحيث يكون محور القصور الذاتي الرئيسي لها محاذاة مع المحور بحيث لا تتمايل العجلة.
عزم القصور الذاتي مصفوفة القصور الذاتي في أطر مرجعية مختلفة
تصنف الجزيئات الدوارة أيضًا على أنها قمم غير متناظرة أو متناظرة أو كروية، ويختلف هيكل أطيافها الدورانية لكل نوع.
إن لحظة مصفوفة القصور الذاتي في إحداثيات إطار الجسم هي شكل تربيعي يحدد سطحًا في الجسم يسمى الشكل الإهليلجي لـ بوينسوت. دع  تكون مصفوفة القصور الذاتي بالنسبة إلى مركز الكتلة المحاذاة مع المحاور الرئيسية، ثم السطح
يحدد شكل بيضاوي في هيكل الجسم. اكتب هذه المعادلة في الصورة،
لنرى أن الأقطار شبه الرئيسية لهذا الشكل الإهليلجي مُعطاة بواسطة
دع نقطة  على هذا الشكل الإهليلجي يتم تعريفه من حيث حجمه واتجاهه، ، أين  هو متجه وحدة. ثم العلاقة المعروضة أعلاه، بين مصفوفة القصور الذاتي والعزم القياسي من القصور الذاتي  حول محور في الاتجاه ، عائدات
وبالتالي، مقدار النقطة  في الاتجاه  على القطع الناقص القصور الذاتي
عزم القصور الذاتي معادلات القصور الذاتي
تعطى علاقة القصور الذاتي I لكتلة صغيرة dm تدور حول محور ارتكاز وتبعد عنه بنصف قطر r كمايلي:
وبتفصيل أكثر يمكن استخدام العلاقة المكافئة:
و بفرض الكتلة الإجمالية الدوارة حول المحور مكونة من مجموعة 'N من الكتل النقطية mi على مسافة ri من محور الدوران، يصبح اجمالي عزم القصور الذاتي هو:
بالنسبة لجسم جاسئ كتلته دالة في الكثافة، ρ(r), يمكن حساب عزم القصور الذاتي بالتكامل:
ρ كثافة الجسم:r = (r,θ,φ), (x,y,z), or (r,θ,z) هي إحداثيات نقطة داخل الجسم.
اعتمادا على التحليل البعدي يتوجب ان يكون عزم القصور لجسم لانقطي ان يتخذ الشكل:
حيث:M كتلة الجسم:R نصف القطر من مركز الكتلة إلى المحور:k ثابت ليس له بعد يدعى بـ ثابت القصور ويتغير مع شكل الجسم.
عزم القصور الذاتي تطبيقات
أحد أعجب تطبيقات عزم القصور الذاتي هي تميز خصائص بعض الاجسام عن طريق تدويرها فمثلاً يمكن التمييز بين بيضتين إحداهما مسلوقة والأخرى سليمة (لم تسلق بعد) وذلك بدون فك القشرة. عند تدوير كلا البيضتين سنلاحظ أن البيضة المسلوقة تدور لوقت أطول! التطبيقات الأخرى تشمل زيادة أنصاف أقطار العجلات لضمان عزم قصور أعلى. كذلك يقوم المتدربون في حركات القفز والدوران بدراسة تفاصيل الجسم من هذه الناحية لضمان أفضل أداء للحركات. كما أن القصور الذاتي يلعب دوراً أساسياً في حياتنا اليومية والحفاظ على الدوران المغزلي للأرض على الرغم من تأثير المد والجزر مع القمر على هذا الدوران.
شعبان الصياد
الشيخ شعبان عبد العزيز الصياد (20 سبتمبر 1940 - 29 يناير 1998) قارئ قرآن مصري ويعد أحد أعلام هذا المجال البارزين، من مواليد قرية صراوة، مركز أشمون، محافظة المنوفية. حفظ القرآن الكريم في عمر السابعة ودرس في كلية أصول الدين التابعة ل جامعة الأزهر . التحق ب الإذاعة المصرية عام 1975م، وسافر لإحياء ليالي شهر رمضان في العديد من الدول، وعين قارئاً ل مسجد الشعراني في محافظة القاهرة .
متحف كيليكيا للكاثوليك الأرمن
متحف كيليكيا للكاثوليك الأرمن هو متحف لبناني  تراثي يحتضن ذاكرة الشعب الأرمني. ويروي محطات في مسيرته بدأت في أرمينيا وتستمر في لبنان. يحتوي المتحف على العديد من الكنوز الدينية التي تجسد تاريخ الكنيسة الكاثوليكية الأرمنية و مأساة شعبها لفترة 1700 سنة.
متحف كيليكيا للكاثوليك الأرمن تاريخه
عقب أحداث 1915 المأساوية، انتقلت كرسي البطريركية الأرمنية من مدينة سيس عاصمة كيليكيا الأرمنية إلى لبنان. وتم بناء صرح كنسي في منطقة انطلياس لإدارة شؤون الأرمن النازحين. وعلى مر السنين، بنيت العديد من الصروح ضمنه منها المتحف الذي انتهت أعمال بنائه في عام 1997.
متحف كيليكيا للكاثوليك الأرمن أهم معروضاته
إن معروضاته هي قطع أنقذت من سيس في العام 1915 ونقلت إلي حلب. ثم نقلت إلى انطلياس في العام 1930 حيث حُفظت لحين بناء المتحف. أضيف إليها العديد من المعروضات الأخرى التي وهبت للمتحف. ومن أهم المعروضات:
تحف ومصابيح وأوان: منها حرير مطرز، مصابيح وشمعدانات وأوان تشهد لحرفية الأرمن العالية. وتعتبر نسخة إنجيل «بارتزربرت» التي نسخت في العام 1248 وهي مغلفه بفضيات تمثل أشخاصاً ومشاهد تاريخية دينية.
المطرزات: ومنها حلّة للقداس من الحرير الأزرق المطرز.
وهناك المئات من المعروضات الأخرى التي لا تقيم.
متاحف الجامعة الأميركية في بيروت
يتواجد داخل حرم الجامعة الأميركية في بيروت ثلاث متاحف هي:
متاحف الجامعة الأميركية في بيروت متحف الآثار
تأسس سنة 1868ويعتبر ثالث أقدم متحف أثري في الشرق الأوسط. يعرض العديد من آثار لبنان والمناطق المحيطة به منذ بدء الخليقة وحتى فترة الفتوحات الإسلامية.
متاحف الجامعة الأميركية في بيروت متحف التاريخ الطبيعي
يداء تجميع معروضات المتحف مع الأبحاث النباتية للبروفيسور جورج بوست عام 1850 ومنثم مع أبحاث الطيور التي قام بها البروفيسور فان دايك في 1870م. وكانا من مؤسسي الجامعة الأميركية. وتوقفت الأبحاث خلال الحرب الأهلية اللبنانية ثم عادت بعد نهايتها في 1990م. ويحتوي المعرض على 15,000 معروضة عن 1,200 صنف بيولوجي.
متاحف الجامعة الأميركية في بيروت متحف نباتات لبنان
يتبع متحف نباتات لبنان لدائر الأحياء ويحتوي على العديد من الأصناف لنباتات لبنانية والبلاد المحيطة به.
قصر دبانة
قصر دبانة أو دار علي آغا الحمود أو دار دبانة أو دار دباني، هو قصر فخم على الطراز العربي-العثماني في صيدا، لبنان. شيده علي آغا الحمود كمسكن خاص في 1721، وهو أحد وجهاء صيدا المنحدرين من سلسلة طويلة من المعماريين. بُني القصر حول باحة مركزية بلا أي إطلالات على مستوى الشارع لضمان خصوصية قاطنيه. لم يتبق من أجنحة القصر الأصلية سوى الردهة أو السلاملك؛ كما يتميز بنافورة داخلية وزخارف متقنة من الفسيفساء الملونة والمقرنصات وأسقف منحوتة من خشب الأرز اللبناني. تغيرت ملكية القصر ووظائفه بعد أفول نفوذ آل حمود السياسي وثرواتهم. اشترت أسين خلاط دبانة، زوجة أحد تجار الحرير الأثرياء، الجزء الغربي من القصر، بما في ذلك السلاملك في 1859. عُرفت الدار منذ ذلك الحين باسم قصر دبانة أو دار دبانة؛ ظل القصر مسكناً خاصاً لعائلة دبانة لغاية أولى سنوات الحرب الأهلية اللبنانية في 1976، حيث تعرض القصر خلالها للتدمير والنهب، ثم رُمم وتحول إلى متحف خاص عقب انتهاء الحرب.
قصر دبانة تاريخه
أدخل العثمانيون نظام ضريبة الالتزام إبان عهد السلطان محمد الفاتح خلال القرن الخامس عشر، حيث كان الملتزم مسؤولاً عن تحصيل الإيرادات من المقاطعة، وهي قطعة أرض مملوكة للدولة العثمانية. وتراوحت مدة الالتزام من سنة إلى اثنتي عشرة سنة. حل نظام المالكان [الإنجليزية] محل نظام الالتزام في 1695، حيث مُنحت عقود الضرائب الزراعية (المالكان) لمدى الحياة، وأمكن للمستأجر أن يمنح المالكان لوريث إذا وافقت الخزانة. في ظل كلا النظامين، مُنحت حقوق تحصيل الإيرادات لمن يدفع أعلى سعر والذي يمكنه الاحتفاظ بالأرباح بعد توريدها إلى الباب العالي (الحكومة العثمانية).
تطورت طبقة الأعيان [الإنجليزية]، وهي طبقة من الوجهاء أو العائلات المحلية، لتصبح المالك الرئيسي لهذه الحقوق. فقد كانوا أكثر كفاءة من الولاة عبر نظام التيمار السابق في تحويل الإيرادات إلى الباب العالي، ومنحتهم طبيعتهم المحلية معرفة أكبر بسياسة المنطقة ومصلحة راسخة في نجاحه.
قصر دبانة تاريخه
استقر أعيان آل حمود في مدينة صيدا الساحلية خلال القرن السادس عشر أو السابع عشر وأصبحوا جباة ضرائب منذ أوائل القرن الثامن عشر. مستفيدين من الإصلاح المالي لعام 1695، الذي منحهم عقود المالكان مدى الحياة، مما زاد من هيمنتهم السياسية وثرواتهم باضطراد. كان التطوير الحضري حكراً على المسؤولين العثمانيين غير المحليين قبل "عصر الأعيان". كان آل حمود من بين وجهاء صيدا الآخرين الذين رعوا مشاريع التنمية الحضرية واسعة النطاق، بما في ذلك بناء المساكن الخاصة والمساجد والحمامات العامة والخانات والمدارس، من بين المباني الأخرى. كان مصطفى الكتخدا، أحد أعيان آل حمود خلال النصف الأول من القرن السابع عشر، أول من ترك دليلاً معمارياً مادياً على انخراط العائلة في التنمية الحضرية. حيث كُلف الكتخدا ببناء مسجد الكيخيا في صيدا في 1634-1645. كان مصطفى آغا الحمود أول أعيان آل حمود ممن أمكن التعرف عليهم في السجلات المكتوبة في أوائل القرن الثامن عشر. حيث كان معمارياً واسع الإنتاج. ومن بين تكليفاته الحمام الجديد بالمدينة وتوسيع مسجد البحر.
قصر دبانة تاريخه
تابع نجل مصطفى، علي آغا الحمود، نشاط العائلة المعماري والذي أصبح جابي ضرائب صيدا حوالي أواخر العقد الأول من القرن الثامن عشر وشغل هذا المنصب حتى حوالي 1735؛ وكان علي، كأبيه، ناظراً للوقف. وقد شيد اثنين من أرقى المساكن الخاصة في المدينة لإبراز ثروته؛ كما بنى مرافق عامة بما في ذلك خان الحمُص وحمام الورد.
قصر دبانة تاريخه
بُنيت دار علي آغا الحمود في 1721 على يد علي آغا الحمود في الجزء الشرقي من مدينة صيدا. يؤكد نقش جداري على باب القاعة يعود تاريخه إلى 1730-1731 (1143 هـ) أن علي الحمود كان صاحب الدار. ورث أحمد الحمود الوظائف العامة عن والده علي في أواخر ثلاثينيات القرن الثامن عشر. فواجه العديد من الدعاوى القضائية والمشاكل المالية بالإضافة إلى علاقاته المتوترة مع والي صيدا العثماني. واتهم ببيع ممتلكات الوقف للفرنسيين. في عام 1739، عُين متسلماً (نائباً للوالي) على صيدا، لكنه خسر في النهاية نفوذه السياسي ومصدر ثروته مع صعود الزعيم المحلي وجامع الضرائب ظاهر العمر إلى السلطة. وبوفاة أحمد، توقف نشاط التطوير العمراني لآل حمود. وتحول قصر العائلة إلى مقر مكتب حكومي عثماني، بعد خسارة آل حمود لنفوذهم. وقد وُصف القصر بأنه سراي (مقر حكومي) في أرشيفات المدينة لعام 1871، وباسم دار الحكومة القديمة في 1901، مما يشير إلى أنه كان يستخدم في ذلك الوقت كمبنى إداري عثماني محلي.
استحوذت عائلة صاصي على الحرملك في 1856، في الطرف الشرقي من القصر ليكون قصراً خاصاً بهم. اشترت آسين خلاط، زوجة يوسف دبانة وهو تاجر الحرير ومُربي دود القز الغني، الجزء الغربي من القصر، بما في ذلك السلامليك في 1859. عُرفت الدار منذ ذلك الحين باسم قصر دبانة أو دار دبانة. أصبح القصر مسكناً خاصاً لعائلة دبانة منذ 1859 حتى السنوات الأولى للحرب الأهلية اللبنانية في 1976. تعرضت صيدا للقصف خلال الحرب، وانتقلت مالكة القصر ماري عودة دبانة إلى بيروت، تاركة القصر دون حراسة. كان القصر محتلاً من قبل مئات اللاجئين الفلسطينيين الذين فروا من الصراع في مدينة صور في فبراير 1978؛ تعرض القصر لمزيد من الضرر والنهب من قبل رجال الميليشيات الذين استقروا هناك في 1983.
أدرجت وزارة الثقافة اللبنانية القصر كنصب تاريخي في 1968. تخلى جورج وفرانسوا وجان دبانة وماري دبانة نجار عن حقوقهم في الملكية باعتبارهم ورثة لمؤسسة دبانة في 1999. تعتبر مؤسسة دبانة وقف ديني ملكي، تديره لجنة تمثل عائلة دبانة، ومدير عام آثار لبنان، ورئيس بلدية المدينة، ومطران صيدا للروم الكاثوليك. رممت مؤسسة دبانة القصر في عام 2000 بتكلفة تقريبية قدرها 2.5 مليون دولار. وافتُتح القصر كمتحف خاص خلال ندوة اليونسكو 2001 في صيدا.
قصر دبانة عمارته
شٌيد القصر على الطراز العربي العثماني مع سمات معمارية مميزة لدار ذات فناء مركزي. يضمن هذا النموذج المعماري خصوصية السكان عن طريق إزالة المنافذ المواجهة للشارع. يشغل الطابق الأرضي محلات تجارية وإسطبل مهجور وحديقة. ويرتفع الفناء عن مستوى الشارع. ويمكن الوصول إليه عن طريق درج ضيق وشرفة مدخل مفتوحة على السوق. يحتوي الفناء على نافورة مياه في وسطه ويتيح الوصول إلى جميع أجنحة القصر التي تعود للقرن الثامن عشر، بما في ذلك السلامليك والحرملك الخاص المندثر حالياً. يشمل السلاملك المتبقي قاعات الاستقبال والقاعة الكبرى المزخرفة على الطراز الدمشقي. تتكون القاعة من منطقة جلوس مرتفعة (طزر) حيث يجلس ضيوف الشرف على الديوان. يسبق الطزر «العتبة»، وهي منطقة استقبال أقل بخطوة من الطزر، حيث يُرحب بالضيوف العاديين. تُزين القاعة الفسيفساء المبرقشة والمقرنصات والأسقف المنحوتة من خشب الأرز اللبناني. ويؤدي الفناء المركزي أيضاً إلى إيوان محاط بغرفتي استقبال ومناطق خدمات مختلفة.
قصر دبانة عمارته
لم يتبق سوى السلاملك والإيوان ومناطق الاستراحة من المخطط الأصلي للقصر في القرن الثامن عشر، ونُقض الحرملك خلال القرن التاسع عشر. أضافت عائلة دبانة طابقين إلى القصر على الطراز الشرقي الكلاسيكي الجديد لاستيعاب عائلتهم الكبيرة، خلال أعمال التجديد التي أجريت بين عامي 1917 و1920. كما وُسع الفناء المفتوح عمودياً من خلال إضافة رواق مغطى بسقف من القرميد الأحمر من أربعة جوانب. صُمم الرواق الجديد على الطراز الدمشقي بزخارف من الحجر الأبلق تمتد على جميع جوانبه. أضيفت فيما بعد طيارة، وهي عبارة عن هيكل يشبه البرج، على شرفة الطابق الثاني.
قصر دبانة المقتنيات وساحات العرض
توفر غرف ومفروشات الطابق الأرضي الفخمة في قصر دبانة لمحة عن منزل عثماني تقليدي. تحتوي غرف السلاملك بالإضافة إلى أثاث وديكور العصر العثماني، على مجموعة من الآلات الموسيقية المصنوعة من الخشب والمطعمة بالعاج من العصر العثماني من سوريا بما في ذلك العود والبزق. يضم المتحف أيضاً ستة مساحات عرض؛ تشغل هذه الغرف غرف النوم التي بنيت في أوائل القرن العشرين. ستستضيف إحدى الغرف المتحف الافتراضي المخطط لمقبرة ملوك صيدا؛ وسيتضمن هذا المعرض صوراً عالية الدقة لمجموعة التوابيت الصيداوية الملكية. اكتُشفت هذه التوابيت الستة عشر في 1887 في بستان شمال شرق المدينة بالقرب من قرية الهلالية؛ وقد نقلها العثمانيون بعد اكتشافها إلى متحف إسطنبول الأثري. تشمل مساحة المعرض مكتبة القاضي وأستاذ القانون فرانسوا دبانة؛ وتضم أكثر من 2500 عمل منها 50 كتاباً نادراً. وتعرض الغرفة الثالثة تاريخ عائلة دبانة وشجرة النسب. فيما تضم الطيارة مجموعة من الأفلام والصور الفوتوغرافية القديمة لمدينة صيدا.
متحف بعلبك
متحف بعلبك هو متحف لبناني أثري يؤرخ لتاريخ المدينة العريق. افتتح عام 1988م في العيد المئوي لزيارة ألإمبراطور غليوم الثاني إلى بعلبك. فيه تماثيل وقطع أثرية ومعلومات عن الحقبات البرونزية والهلنستية والرومانية بالإضافة لمعرض صور قديمة للألماني هرمن بوركاردت عن قلعة بعلبك.
وسيقوم متحف لمهرجانات بعلبك في جزء من النفق الموجود الجهة الشمالية الغربية من القلعة ليؤرخ للمهرجانات الفنية التي قامت بالهياكل منذ خمسينات القرن العشرين.
دوقية شوابيا
دوقية شوابيا (بالألمانية: Herzogtum Schwaben هيرتسوغتوم شفابن) هي دوقية ألمانية للإمبراطورية الألمانية المقدسة تقع في جنوب غرب ألمانيا تشكلت عام 911 في العصور الوسطى و حكمتها عائلة هوهنشتاوفن الألمانية.
حصار عكا (1189–91)
حصار عكا هو حصار فرضه الصليبيون بقيادة ريتشارد قلب الأسد ملك إنجلترا وفيليب الثاني أغسطس ملك فرنسا على الحامية الأيوبية في مدينة عكا خلال الفترة ما بين 28 أغسطس/آب 1189 حتى سقوطها بيدهم في 17 جمادى الآخرة 587هـ الموافق 12 يونيو/حزيران 1191 بعد أن استسلمت الحامية.
كان حصار عكا أول مواجهة بين الصليبيين والأيوبيين في الحملة الصليبية الثالثة التي كان هدفها استرجاع القدس بعد أن سقطت في يد صلاح الدين الأيوبي. بعد أن استسلمت الحامية المسلمة أمر ريتشارد باعدامهم على خلاف ما وعدهم.
عبد المجيد الرافعي
عبد المجيد الرافعي (مواليد 11 ابريل 1927 في طرابلس - توفي في 12 يوليو 2017 في منزله في منطقة ابي سمراء مدينة طرابلس)، سياسي لبناني ونائب سابق في مجلس النواب اللبناني. شغل منصب عضو قيادة قومية لحزب البعث العربي الاشتراكي وكان رئيس حزب طليعة لبنان العربي الاشتراكي.
درس الطب في جامعة لوزان في سويسرا ومارس المهنة ابتداء من منتصف الخمسينيات حيث كان قريبا جدا من المواطنين الذين تحولوا إلى ناخبين داعمين له ففاز في عضوية المجلس النيابي لأول مرة عام 1972 وتقدم على اقرب منافسيه بـ 543 صوتا (الرئيس رشيد كرامي) وظل نائبا حتى العام 1989 حين تم الاتفاق على الدستور الجديد الذي عرف باتفاق الطائف
عبد المجيد الرافعي تواريخ
أيار (مايو) 1941: تظاهر للمرة الأولى تأييداً لثورة الضباط الوطنيّين في العراق في وجه الإنكليز. بعدها بسنتين شارك في تظاهرة الاستقلال في طرابلس، وقتل الفرنسيون أمامه أحد أصدقائه وأصابوا صديقه أمين هاجر في ذراعه الأيسر.
1957: انتمى إلى حزب البعث العربي الاشتراكي وحضر أول اجتماع بعثي.
في بداية عام 1969 وقبل توقيع اتفاق القاهرة 1969 بين لبنان ومنظمة التحرير الفلسطينية، نشأت علاقة بينه وبين أبو علي إياد وسعيد السبع في طرابلس، محورها تنظيم العمل المقاوم ورفده بكوادر بعثية، وفيايار من عام 1972 خاض الانتخابات النيابيّة متقدّماً على الرئيس رشيد كرامي.
استقر في العراق في ظل نظام حزب البعث الحاكم كونه امين سر حزب البعث العراقي - فرع لبنان وبقى في العراق إلى أن حدثت حرب 2003 وبعد الإطاحة بالنظام العراقي رجع إلى لبنان بتطمينات من الحكم السوري مشترطين عليه عدم فتح أي حديث سياسي عن الماضي الذي شغله الرافعي بالحديث عن التدخل السوري العسكري والسياسي والاستخباري في لبنان.
عبد المجيد الرافعي وفاته
توفي في منزله في منطقة ابي سمراء في طرابلس بتاريخ 12يوليو/ تموز 2017
زين عبده باهارون
زين عبده باهارون أصله من حضرموت من منطقة تريم وقد كان تاجراً ويعلم أهمية التجارة الدولية والحفاظ على رؤؤس المال الاجنبية وعدم تنفيرها من عدن.
بعد وفاة الوزير السابق حسن علي بيومي عين رئيسا للوزراء من قبل الحاكم جونستون في التاسع من يوليو/تموز 1963م وتم انتخابه بعد ذلك واستمر في منصبه إلى 23 يناير/كانون الثاني 1965م.
وقد ترك تشارلز جونستون عدن بعد ثلاثة سنوات من الحكم وكان من المفترض أن يتولى الحكم من بعده وهذا من مقررات بنود المجلس الموحد عن الانسحاب لكن المجلس لم يدم طويلا.
حسن علي بيومي
حسن علي بيومي سياسي يمني، وهو أوّل رئيس لوزراء ولاية عدن، ومؤسس ورئيس الحزب الوطني الاتّحادي، ولد في عدن في عام 1916 لأب وأم عربيين، وهو مصري الأصل، حيث هاجر جده من الفيوم إلى جيبوتي ثم انتقلت الأسرة إلى عدن، واستقرت في كريتر.
عرف عنه بأنه رجل مبادئ وجل وعدالة حيث قام بدوره السياسي للحصول على بيئة أفضل لسكان عدن.
خلال فترة حكم السير ويليام لوس كمحافظ لعدن أصبح بيومي وزير العمل. في هذا الدور نجح عبر المجلس التشريعي في إنشاء قانون جديد للعلاقات الصناعية مما أدى إلى وقف موجة الإضرابات السياسية وخلق فترة طويلة من السلام.
على الرغم من التهديد المستمر للاغتيال حافظ بيومي على ثبات أهدافه السياسية وكان الخيار الواضح ليعين عدن رئيس وزراء عدن الجديد. حيث قلده المنصب حاكم عدن السير تشارلز جونستون في 17 يناير من عام 1963 إلى 24 يونيو 1963.
حسن علي بيومي
كان بيومي جاد في عمله لكن التدخين المفرط والوزن الزائد لم يكونوا حلفاء جيدين ضد مرض السكري. في 7 أبريل 1963 نقل إلى مستشفى عدن بسبب الجلطة التاجية وبعد بضعة أسابيع في مستشفى عدن تم السماح له بالسفر إلى بريطانيا لتلقي العلاج المناسب.
حاول بيومي العيش حياة طبيعية في لندن ولكنه أصيب بوعكة صحية وتوفي في المستشفى في 24 يونيو 1963.
عملية الرامي الرشيق
عملية الرامي الرشيق (بالإنجليزية: Operation Nimble Archer)‏ هي عملية عسكرية نفذتها القوات البحرية الأمريكية في الخليج العربي في 16 أكتوبر 1987 ضد منصات نفطية إيرانية بعد أن قامت إيران بضرب ناقلة النفط الكويتية إم في سي آيل سيتي التي تحمل الأعلام الأمريكية، دمر بالهجوم منصتي نفط لإيران في شمال شبه الجزيرة القطرية.
فوق صوتي
أسرع من الصوت (بالإنجليزية: supersonic)‏
موجات فوق صوتية (بالإنجليزية: ultrasonic)‏
تخطيط الصدى الطبي
راجا
راجا (رجا كما وردت ، في الفترة من (التاميلية : ع = حماية ؛ arasan حامي = ملك ؛ راجان (Sanksrit ، الملك)) السنسكريتية rājān- ، الاسمي rājā هي الهندوستانية مجموعة من لهجاتهم لمصطلح الملك ، أو من حاكم الإمارة كشاترايا فارنا. تشكل الإناث ، فإن كلمة "ملكة" ، وتستخدم أساسا لرجاء زوجة ، راني (Ranee ورد في بعض الأحيان) ، من السنسكريتية rājñī
.
متحف قطر الوطني
كان متحف قطر الوطني القديم ثاني أكبر متحف في الدوحة، افتتح عام 1975م في قصر مُرمّم بُني أساساً عام 1912م من قِبل الشيخ عبد الله بن جاسم آل ثاني الذي اتخذه مسكناً لعائلته ومقرًا للحكومة خلال 25 عاماً تقريباً، وقد تكون المتحف من 5 صالات هي: المتحف البحري ومتحف الدولة الذي يسمى القصر الحديث وقصر الحاكم القديم والبحيرة والحديقة النباتية.
في مارس 2010 كشفت هيئة المتاحف القطرية عن تصميم المتحف الوطني الجديد باعتباره المشروع الأهم في خططها للمرحلة المقبلة، سعيا لجعل قطر مركزا ثقافيا هاما ومتميزا بمنطقة الخليج العربي والعالم.ستوحى المهندس المعماري الشهير جان نوفيل تصميمه المبتكر للمتحف الجديد من وردة الصحراء. صمم المتحف على شكل أقراص متشابكة ليكون مركزاً للجمهور والطلاب وخبراء المتاحف. كما أنه سيعيد تعريف دور المؤسسات الثقافية وتعزيز روح المشاركة وتوفير الظروف الملائمة للاكتشاف بغرض التقدم والازدهار. وبالإضافة إلى صالات العرض، سوف يوفر المتحف ما يلي:
متحف قطر الوطني
- قاعة تتسع لــ 220 شخصا
- متجرين ومقهيين ومطعم
- منتدى طعام مخصص لبرامج الثقافة الغذائية وللحفاظ على تقاليد الطهي
- مركز أبحاث ومختبرات
- حديقة مليئة بالنباتات الأصليّة
متحف قطر الوطني موقعه
تسير أعمال البناء في المتحف الجديد في ذات موقع المتحف القديم حول القصر القديم للشيخ عبد اللّه بن جاسم آل ثاني والذي كان منزل عائلته ومقر الحكومة لمدة 25 عاما
متحف قطر الوطني رموز الحياة البحرية
يلتزم المتحف بالحفاظ على المراكب الشراعية التي كانت عصب حياة المجتمع في فترة من الفترات. فقد ساعدت في الماضي على التجارة وصيد اللؤلؤ والأسماك. تقوم فرق متخصصة بإستكشاف الطرق الأصلية لبناء هذه المراكب باستخدام المسح الضوئي ليزر والتصوير الرقمي. وقد ابتكروا نماذج ثلاثية الأبعاد لهذه المراكب استرعت انتباه شريحة واسعة من الجمهور. تساعد هذه الأبحاث والنماذج على الحفاظ على واحدة من أهم التقاليد البحرية في الخليج العربي.
خوارزمية لامبل وزيف وويلش
ليمبيل-زيف-ويلش (بالإنجليزية: Lempel–Ziv–Welch)‏ أو اختصارا إل زد دبليو (LZW) هي خوارزمية مشهورة لضغط البيانات بدون ضياع تم إنشاؤها من قبل آبراهام ليمبيل وجاكوب زيف وتيري ويلش. نشرت من قبل فيلش عام 1984 تحسينا على خوارزمية إل زد 78 المنشورة من قبل ليمبيل وزيف عام 1978. الخوارزمية مصممة لتكون سريعة لكنها عادةً لا تصل للحالة الأمثلية من الضغط لأنها تقوم بتحليل محدود للبيانات.
تستخدم هذه الخوارزمية ضمن عدة تقنيات وعمليات كضغط النصوص وكمرحلة من مراحل ضغط الصور.
خوارزمية لامبل وزيف وويلش الخوارزمية
يقوم فيلش في ورقته البحثية بشرح تجربته عام 1984 حيث قام بترميز سلاسل من بيانات مرمزة على 8-بت لتصبح قيم ثابتة الطول من 12-بت. الأرقام من 0 حتى 255 تمثل سلاسل من محرف واحد موافقة للمحرف المرمز على 8-بت، أما الأرقام من 256 وحتى 4095 فيتم إنشاؤها ضمن القاموس للسلاسل التي تواججها الخوارزمية أثناء الترميز. في كل مرحلة من مراحل الضغط، يتم تجميع بايتات الدخل ضمن سلسلة حتى يكون المحرف القادم سيجعل من السلسلة غير معرفة (أي أنه سيقوم بإعطاء سلسلة من المحارف غير موجودة ضمن القاموس). يقوم نظام الترميز بإرسال رقم السلسلة التي توصل لها ضمن القاموس (دون المحرف الأخير)، ويتم إنشاء مدخل ضمن القاموس للسلسلة الجديدة الناتجة (مع المحرف الأخير) وإعطاء رقم للسلسلة.
بما أن القاموس يتم إنشاؤه أثناء عملية الترميز فإن على الطرف الآخر (نظام فك الترميز) أن يقوم بتقليد عملية بناء القاموس أثناء استقباله وقراءته للبيانات.
خوارزمية لامبل وزيف وويلش الخوارزمية
يتم تهيئة قاموس بالسلاسل النصية المؤلفة من محرف واحد، حيث توافق هذه السلاسل جميع سلاسل المحارف الممكنة والمؤلفة من محرف واحد (المتوقع مشاهدتها ضمن البيانات المطلوب ترميزها). الخوارزمية تعمل عن طريق فحص سلسلة الدخل بحثاً عن أكبر سلسلة من محارف الدخل لها سلسلة مقابلة ضمن القاموس وذلك من الموقع الحالي لشريط الدخل، تتم عند الحصول على أكبر سلسلة ممكنة يتم إخراج رقم المدخلة ضمن القاموس المقابلة لهذه السلسلة، ثم يتم إضافة مدخلة جديدة إلى القاموس تتألف من السلسلة التي تم الحصول عليها متبوعةً بالمحرف الذي يلي السلسلة على شريط الدخل (المحرف الذي سيجعل هذه السلسلة غير موجودة ضمن القاموس). ثم يتم تحريك مؤشر القراءة من شريط الدخل إلى المحرف الجديد (الذي تمت إضافته للسلسلة ضمن المدخلة الجديدة).
خوارزمية لامبل وزيف وويلش الخوارزمية
بهذه الطريقة يتم إضافة سلاسل جديدة إلى القاموس شيئاً فشيئاً مع استمرار عملية الترميز، وتصبح هذه السلاسل الجديدة متوفرة للتعرف عليها ضمن عملية الترميز أثناء التقدم في ترميز البيانات. هذه الخوارزمية تعمل بشكل أفضل على البيانات التي تحوي أنماطاً متكررة من البيانات، وبالتالي فإن أول قسم من الرسالة المرمزة سيكون قليل الضغط، لكن تزداد نسبة الضغط مع ازدياد طول الرسالة المرمزة.
تكون عملية فك الترميز بقراءة قيمة من الدخل المرمز وإخراج سلسلة المحارف الموافقة لهذه القيمة على الخرج، حيث يحوي نظام فك الترميز نفس القاموس الأولي المشار إليه في فقرة الترميز والذي يحوي جميع سلاسل المحارف الممكنة والمؤلفة من محرف واحد، وفي نفس الوقت وأثناء فك الترميز يقوم نظام فك الترميز بإضافة مدخلات جديدة إلى قاموس السلاسل لديه. أثناء فك الترميز يقوم نظام فك الترميز بإضافة المدخلات الجديدة إلى القاموس عن طريق قراءة القيمة التالية على الدخل المرمز، ومن ثم إضافة سلسلة جديدة إلى القاموس وهي مؤلفة من ضم السلسلة الماضية مع أول محرف من السلسلة التالية لتشكيل سلسلة جديدة. يقوم النظام بتكرار هذه العملية حتى ينتهي شريط الدخل وعندها يتم إخراج السلسلة الأخيرة دون أي إضافة على القاموس.
بهذه الطريقة يقوم نظام فك الترميز ببناء قاموس مطابق للقاموس عند الطرف الآخر (نظام الترميز) ويستخدمه لفك ترميز القيم المرسلة له. وبالتالي فلا حاجة لإرسال القاموس كاملاً بين الطرفين، وإنما يتم إرسال القاموس الأولي فقط (وفي أغلب الأحيان يكون هذا القاموس متفق عليه مسبقاً ولا داعي لإرساله، كجدول أسكي مثلاً).
خوارزمية لامبل وزيف وويلش مثال
يشرح هذا المثال كيفية عمل الخوارزمية بشكل عملي، حيث يظهر ويراقب الدخل والخرج والقاموس في كل مرحلة من مراحل العمل الترميز وفك الترميز. هذا المثال معمول خصيصاً ليظهر نسبة ضغط مقبولة على نص قصير. في النصوص الحقيقية لا يظهر التكرار بهذا الشكل ولا يمكن أن تصل نسبة الضغط لهذا المستوى على نصوص بهذا الطول.
النص المراد تشفيره مأخوذ من صورة تحوي الألوان الأساسية الثلاث (الأحمر، الأخضر والأزرق) وهو:
يشير محرف # إلى نهاية النص. بما أن هذه الرسالة مأخوذة من صورة تحوي الألوان الثلاثة فإن الرموز الممكنة هي ح وخ وز وبالتالي فإن القاموس الأولي سيحوي الرموز الثلاثة وسيحوي على رمز نهاية النص. وبالتالي سيكون القاموس المبدئي على الشكل:
يقوم المرمز بتخبئة المحارف من سلسلة الدخل ضمن السلسلة ω حتى تصبح السلسلة ω + المحرف التالي غير موجودة ضمن القاموس. يتم إخراج القيمة الموافقة للسلسلة ω ضمن القاموس ويتم إضافة السلسلة ω + المحرف التالي إلى القاموس. ومن ثم بدء التخبئة ابتداءً من المحرف التالي.
خوارزمية لامبل وزيف وويلش مثال
باستخدام خوارزمية إل زد دبليو تم التخلص من 6 بتات، أي أن النص قد تم ضغطه بنسبة 12%, طبعاً هذه النسبة ضئيلة هنا لأن الأبجدية المستخدمة بسيطة (4 رموز فقط) بينما في حال تم استخدام أبجدية أكبر كجدول أسكي مثلاً فإن النسبة سترتفع لأن عدد البتات اللازمة للمحرف قبل الترميز سيكون أكبر من عدد البتات اللازمة للقيمة بعد الترميز.
لفك الترميز لا بد من نظام فك الترميز من معرفة القاموس الأولي المستخدم للترميز، بينما يقوم النظام بإضافة مدخلات القاموس أثناء الاستمرار في عملية فك الترميز.