hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
أتاي ثقافة
يحتل الشاي مكانة مرموقة في الأدب المحلي بحكم تعلق المحليين به و نجدة حاضرا في عدة أشكال من الأدب كا "الأرجوزة الفائقة المستعذبة الرائقة فيما يحتاج الأتاي إليه ويتوقف شربه وإقامته عليه" هي أرجوزة من نظم الفقيه عبد السلام الزموري يمدح فيها الأتاي، ويوجز فيها بعض الخصائص والعادات التي ترافق إقامته، وفوائده، وما يحسن مراعاته عند شربه وأوقاته. وشرح هذه المنظومة الشيخ المكي البطاوري في كتاب عنوانه "شرح الأرجوزة الفائقة المستعذبة فيما يحتاج الأتاي إليه ويتوقف شربه وإقامته عليه"، في ما يقارب مائتي صفحة اشتمل على فوائد وأشعار ونوادر وأخبار
ومن الأغاني الشعبية التي تغنت بالشاي الأخضر، مجموعة راينا راي الجزائرية من خلال أغنية يا زينة ديري لاتاي:
كما أن عددا من الشعراء الموريتانيين تغزلوا بالشاي، ومنهم الشاعر الشيخ سيدي، الذي يقول:
كما كتب الشاعر الموريتاني أبو مدين الديماني في الشاي شعرا، منه:
ومن بين من كتبوا شعرا في الشاي أيضا الشاعرُ الأديب محمد ولد أحمد يورة:
عداوة
العدوّ مصطلح نسبي يستخدم لوصف كينونة تمثل خطرا أو تتصف بافكار مضادة فكلمة العدو تمثل نموذجاً خاصاً «للآخر» فكل عدو هو «آخر» لكن ليس كل «آخر» هو عدو. مفهوم «العدو» يمثل خطوة في تعريف الهوية فصورة العدو توفر ملامح الخصم أو العدو العسكري من منظور أشخاص أو الدعاية العسكرية ومفهوم العدو يوضح جوهر الصراع بين الجماعة/ الفرد والآخرين الأعداء، أي يتجاوز تحديد من هو العدو وماهيته وطبيعته إلى تحديد سبب كونه عدواً.
يعتبر مفهوم العدو حاجة قديمة ومتشعبة التعبير، لكن ما يجمعها هو سلبيتها فالعدو ينشا فقط لدى الاعتقاد بوجود اختلافات جوهرية «بيننا» و«بينهم» مع ربط هذه الاختلافات بتمييز مواز بين الخير (نحن) والشر (هم)، وهو ما يؤدي عادة إلى نزع الطابع الإنساني عن الآخر العدو، وبالتالي سيادة النمط العدائي العنيف في التعامل مع الآخر في هذه الحالة.
غجيغوج لاتو
غجيغوج لاتو (بالبولندية: Grzegorz Lato) لاعب كرة قدم بولندي سابق من مواليد 8 أبريل1950، كان هداف كأس العالم لكرة القدم 1974 برصيد سبعة أهداف.
غجيغوج لاتو مسيرته الكروية
لعب لنادي ستال ميليتس البولندي معظم حياته الرياضية حيث لعب معه 272 مباراة وسجل خلاله 111 هدف. يعتبر جرازيجرو لاتو من أشهر لاعبين منتخب بولندا لكرة القدم وهدافهم الأول. لعب في مركز الجناح الأيمن، وامتاز بالسرعة والمهارة بالتهديف. أحد أعضاء المنتخب البولندي الشهير الذي ألحق الهزائم بأشهر المنتخبات العالمية وأطاح بها خارج البطولات. كان هداف كأس العالم 1974 بسبعة أهداف وفاز بنفس السنة بجائزة الحذاء الذهبي.
غجيغوج لاتو مسيرته مع كأس العالم
شارك مع المنتخب البولندي في نهائيات كأس العالم 3 مرات. في عام 1974 في ألمانيا وحقق المنتخب البولندي نتائج قوية وفاز بالمركز الثالث وفي عام 1978 في الأرجنتين وثم في نهائيات عام 1982 بأسبانيا وفاز المنتخب البولندي بالميدالية البرونزية والمركز الثالث للمرة الثانية. لعب مع المنتخب البولندي 20 مباراة في 3 نائيات لكأس العالم وسجل فيها 10 أهداف.
غجيغوج لاتو اعتزاله
لعب لمنتخب بولندا 95 مباراة دولية سجل خلالها 42 هدفا. هاجر إلى كندا وأنهى حياته الرياضية محترفا في أحد الأندية الكندية.
صمويل بيكيت
صامويل باركلى بيكيت (بالإنجليزية: Samuel Beckett) كاتب إيرلندي، كاتب مسرحي، بالإضافة أنه كان ناقد أدبي وشاعر(ولد في فوكس روك، دبلن في 13 ابريل عام 1906 - توفي في باريس في 22 ديسمبر 1989). كان من أحد الكتاب المشهورين في القرن العشرين. كما انه يعد من أهم الحداثيين لأنه كان يسير على نهج وخطى جيمس جويس. كما أنه كان متأثرا بالكتاب العظماء الذين أتوا من بعده. بالإضافة إلى ذلك يعد بيكيت الكاتب الأهم في السلوك الأدبى لتيار مارتن اسلن الذي يطلق عليه «مسرح العبث». كتب أكثر أعماله باللغتين الفرنسية والانجليزيه ثم ترجمها بنفسه إلى لغات أخرى. يعتبر من أهم أعماله الأكثر شيوعا وشهره فى انتظار غودو.
صمويل بيكيت
من أهم ما يميز أعمال بيكيت أنها بسيطه وجوهريه. ووفقا لبعض تفسيراته، أنه كلما كان يكتب أعماله وفقا للإنسان المعاصر كان بالفعل يميل إلى التشاؤم. قد شرح بيكيت هذا التشاؤم بأسلوب «الفكاهة السوداء» في تلك الأعمال التي أتى بها في صورة الإيجاز والاختصار. حصل بيكيت على جائزة نوبل في الأدب عام 1969 تكريما له على أعماله التي كونها بشكل جديد في أنواع الروايات في الأدب المسرحى، كما أنه نسق عرض أعماله بناءً على «فقر الإنسان المعاصر». بالإضافة إلى انه تم اختياره رئيسا لجمعيه صاوى في ايوسدانا في ايرلندا عام 1984.
صمويل بيكيت حياته
يرجع بيكيت لأصول فرنسية من المذهب الكالفيني أي هاجينوت ويرى البعض أنه هو وعائلته هاجروا سويا من فرنسا إلى ايرلندا، وذلك بعد إلغاء «مرسوم نانتيس» في عام 1685. لكن يعتقد عدم صحة هذا القول. والده كان يعمل مهندس معماري أما والدته فكانت تعمل في مجال التمريض وكانت لها معتقدات دينية عميقة تابعة لأفكار «كويكر». أما عن عائلته فكانت تتسم بالطابع الديني حيث أنها كانت عضوا في «الكنيسة الإنجليكانيه» بايرلندا. كانت تسكن بيتا كبيرا يوجد في «كولدرينجه» الموجود في ضواحي فوكس روك في دبلن، أشرف على بنائه «ويليام» والد صمويل، ويوجد بالحديقة التي بمنزله ملعبا للعبة التنس، من خلال شعر بيكيت يتضح لنا حياته، مكان معيشته، فهو يعيش ببيت به حديقة إلى جانب المساحات الخضراء المخصصة للمسابقات الرياضية التي كانت بجانب القرى التي كان يتنزه بها مع والده، كما اتضح من شعره أن بيته كان في بداية الشارع الذي كان ينتهي بمحطة فوكس روك ومحطة القطار.
صمويل بيكيت حياته
ولد بيكيت في 13 ابريل 1906. إلا أنه تم تسجيل ولادته بتاريخ 13 مايو. صادف تاريخ ولادته (الجمعة العظيمة) التي تسبق أحد القيامة. كان صامويل على العكس من أخيه فرنك فقد كان أخوه قويا ولينا أما هو فقد كان ضعيفا، عنيد وصعب الإرضاء. تلقى بيكيت تعليمه الأول في فن الموسيقى وهو في الخامسة من عمره. عندما ذهب إلى روضة الأطفال (الحضانة). بعد ذلك انتقل منها إلى مدرسة «ايرلسفورد» التي في ضواحي هارفورد التي في وسط المدينة. ثم انتقل إلى مدرسة «بورترا رويل» الموجودة في (فيرمانغ، انيسكلين) والتي كان يدرس بها أيضا اوسكار وايلد. بيكيت الذي كان بطبيعته رياضيا كان ناجحا في الكريكت كونه اعسر. بعد ذلك، أخذ في فريق جامعة دبلن ولعب في المباراة الثانية التي كانت مقابل نادى الكريكت بمدينة نورث هامبتون. بالإضافة إلى ذلك، يعد بيكيت الشخص الوحيد الحاصل على جائزة نوبل الذي يحتل مكانا عظيما في «ويسدين للاعبى الكريكت» الذي يعتبر كتابا مقدسا في لعبة الكريكت ويذكر فيه انجازات لعبة الكريكت.
صمويل بيكيت أول كتاباته
تلقى تعليمه في اللغات الفرنسية، والإنجليزية والإيطالية في جامعة ترينتي التي في دبلن. من أهم المعلمين البارزين في عصره الباحث بيركلي والدكتور آرثر أستون لوس. بعد أن حصل بيكيت على الليسانس في الخطوط الجوية البريطانية أتم تعليمه في جامعة كامبل الموجودة في بلفاست. قد بدأ العمل في مدرسة المعلمين العليا في باريس. قد تعرف على الكاتب المشهور الايرلندي جيمس جويس من خلال صديقه المقرب الشاعر توماس ماكريفي. كان هذا التعارف له تأثير خاصا على الشاب بيكيت. حيث أصبح مساعد لجويس في أعمال كثيرة وهامة للغاية. وقد أجرى مباحثات عديدة لإتمام كتاب جويس الذي سيتم نشره باسم «فينجانس ويك». قد نشرت مختارات نقدية لبيكت باسم «دانتي... برونو. فيكو.. جويس» العمل الأول الذي طبع له. دافع بيكيت في هذه المقالة عن الإدعاءات الموجهة لجويس بأن مقالاته غير اخلاقية، غامضة ومعتمة. كما ظهر في كتاب المسمى «التقدم في العمل» (أور إكساجمينايشن راوند هيز فاكتيفيكايشن فور إنكامينايشن وورك إن بروجريس) مجموعة من الآراء متعلقة بجويس ومن أحد المشاركين به ييوجين جولاس، روبرت مكالمون ويليام كارلوس وليامز.
صمويل بيكيت أول كتاباته
كما وجدت علاقات اجتماعية وأسرية بين بيكيت وجويس والتي لم تستمر نتيجة لمشاعر بيكيت تجاه «لوسيا» ابنه جويس. في أثناء هذه الفترة القصيرة نشر لبيكيت أول مقالة قصيرة له «الافتراض» في مجلة أدبيه «المحطة» التي أنشأها «جولاس». حصل بيكيت على جائزة أدبية صغيرة تكريما له على شعره المطلق عليه «وروسكوب» والذي كان قد كتبه على عجلة في السنة التالية. في الوقت الذي قرر بيكيت ان يتقدم لنيل هذه الجائزة قد كتب شعر بإلهام من السيرة الذاتية بشأن رينيه ديكارت والتي كان يقرؤها حينئذ.
صمويل بيكيت أول كتاباته
عاد بيكيت إلى جامعة ترينتي محاضرا في عام 1930. ثم ترك الجامعة في نهاية الفترة الدراسية الرابعة في ديسمبر 1931. كان بيكيت شخصية انطوائية الأمر الذي لا يناسب مهنة التدريس المهنة التي تحتاج إلى مخالطة الناس ومواجهتهم. فخلقت عنده اضطرابات سلوكية وانحرافات مزاجية الأمر الذي تزايد نتيجة شكوى الطلاب من مواقفه الإجبارية لهم وقلة مادته العلمية المقدمة لهم بالإضافة إلى، كثرة إنذار المديرين له. اسفر كل ذلك عن تأليفه مسرحية في جمعية اللغات الحديثة بدبلن. كما اعد مقالة مجمعة في شأن الكاتب «جان دو شاس» الذي من مدينة تولوز مؤسس تيار «المتراكز» الذي اختلقه لإدعاء العلم الموجود آنذاك وأصبح ناتج خيالي للجميع. في عام 1931 أنهى بيكيت وظيفته في تخصصه الأكاديمي مغادرا جامعة ترينتي. إثر ذكرى هذا الموقف الذي كان بحياته، كتب شعر المسمى «جنوم» مستلهما من روايةسنوات تعلم فلهلم مايستر للكاتب يوهان فولفغانغ فون غوته. تم نشر شعره في «مجلة دبلن» في نهاية عام 1934.
صمويل بيكيت أول كتاباته
بعد مغادرته لجامعة ترينتي بدأ حياته السياحية بالرحلات في اوربا. ظل في لندن لفترة ما نشر خلالها مقالات نقدية باسم بروست الخاصة بالكاتب الفرنسي مارسيل بروست.
بعد عامين في لندن خضع للعلاج الذي استمر عامين تحت اشراف الدكتور «ويلفريد بيون» في تافيستوك كلينيك
صمويل بيكيت أول كتاباته
لتاثره بوفاة والده. أعطى بيون الفرصة لبيكيت لدخول المحاضرة الثالثة للطبيب النفسي كارل يونغ. والتي كانت بشأن «لم نولد كما ننبغي أبدا» والتي تذكرها بيكيت حتى بعد مرور أعوام من عمره. قد ورد في أعمال بيكيت تأثره بوجهات النظر التي كانت هناك واعماله التي تشهد على ذلك واط وفى انتظار غودو. كانت «أحلام المرأة العادية» هي أول روايات بيكيت والتي كانت في عام 1932. إلا أنه تنازل عن نشر الكتاب بسبب النقد السلبي من الناشرين له وظل كذلك لم ينشر حتى عام 1933. وبالرغم من عدم نشره لهذه الرواية إلا أنها كانت مرجعا هاما لبيكيت في كثير من الأشعار ولمجموع قصص سماها «علاقات بلا عشق» والتي تعتبر أول كتاب تم نشره لبيكيت في عام 1933. لقد نشر بيكيت بعض من مقالاته وأبحاثه في هذه الفترة. من هذه المقالات «الشعر المعاصر في ايرلندا» (الأديب، اغسطس 1934) «الفلسفة الإنسانية» والتي دقق فيه شعر صاحبه «توماس ماكجريفى» (مجلة دبلن، يوليو_ سبتمبر).
صمويل بيكيت أول كتاباته
وجد بيكيت بعد فحصه لأعمال ماكجريفي، بريان كوفى، دينيس دفلين وبلانيد سالكيد أنهم لم يصلوا إلى النجاح الكافي وعلى الرغم من ذلك دافع عنهم لأنهم كانوا معاصرين وتفوقوا أكثر من عمل عصر النهضة الأدبية الإيرلندية ولدعمه لهذا الرأى رشح عزرا باوند، ت. س. إليوت والرمزيين الفرنسيين لمهمة زعامة وريادة الشعر. وعرف أنه وضع حجر الأساس في الشاعرية للشعراء الذين عاشوا في ايرلندا وفي نفس الزمان وضع القواعد الأساسية للفنون البصرية. في عام 1935 اشتغل بيكيت بروايته ميرفي وهي نفس السنة التي نشر فيها كتابه في الشعر «عظام ايكو ورواسب أخرى». في شهر مايو من نفس العام أرسل إلى ماكجريفي ليخبره أنه ذاهب إلى موسكوفو للعمل في مجال السينما وكذلك لرغبته في العمل مع سيرجي آيزنشتاين في معهد غيراسيموف للسينما.
كان بيكيت قد كتب رسالة إلى سيرجي آيزنشتاين وفسيفولود بودفكين طلب فيها منهما العمل معهما وذلك في منتصف عام 1936. وهذه المبادرة للعمل معهما كانت غير جدوى لعدة أسباب منهما عدم وصول الرسالة إليهما، كذلك مرض آيزنشتاين وإصابته بالجدرى وعدم وضوح كتابة السيناريو «بيزهين ميدو» الذي كان مشروع فيلم والذي تم تأجيله.
صمويل بيكيت أول كتاباته
في عام 1936 انتهى بيكيت من كتابه رواية ميرفي. قام بعدها برحلة إلى ألمانيا سجل خلالها معلومات كثيرة للغايه فيها آثار الحضارة العريقة التي رآها هناك، كما أنه سجل ملاحظاته على استيائه ضد حركة «الاشتراكية الوطنية» والتي بدأت بمحاصرة الدولة ككل. وبعد فترة قصيرة عاد إلى ايرلندا واهتم بنشر رواية ميرفي وذلك في عام 1937. قام بنفسه بترجمة ميرفي إلى اللغة الفرنسية في السنة التالية. استهوى بيكيت الحياة في باريس، ذلك نتيجة للخلاف الذي كان بينه وبين والدته. استقر بيكيت في باريس خلال فترة الحرب العالمية الثانية ومما دعم حب استقراره في باريس هو أن فرنسا رجحت ايرلندا في المصالحة. لقد قضى بيكيت علاقه قصيرة مع «بيغي غوغنهايم» في ديسمبر عام 1937. في يناير عام 1938 في باريس بينما كان يحاول ترجمة رواية «الإصرار على بيع النساء»bir kadın satıcısının ısrarlarını geri çevirmeye التي نالت لقب «التدبري» كلقب تهكمي ساخر. تعرض بيكيت للطعن في صدره إلا أنه تعافى شيئا فشيئا فعاد إلى الحياة بعد أن أشرف على الموت. كان جيمس جويس قد اعد غرفة في المستشفى لبيكيت أثناء جرحه. اهتمت الكاتبة «سوزان ديشافوكس دومسنيل» بخبر حادث بيكيت بسماعها عنه من الرأي العام والتي كانت على معرفة بعيدة من بيكيت من خلال مجيئه إلى باريس. ثم بدأت بينهما علاقة استمرت طوال الحياة. أثناء الاستجواب الأول لبيكيت سئل عن سبب طعنه ومهاجمته فكان الجواب («لا أعلم سيدي أنا آسف»).
انضم بيكيت إلى المقاومة الفرنسية في أواخر الاحتلال الألماني الذي كان في عام 1940. عمل جاسوس على مدار سنتين وتخلص من المداهمات العديدة من قبل جستابو. في اغسطس عام 1942 هرب إلى الجنوب بصحبة زوجته سوزان بسبب اخبار وحدة المخابرات عنه. واختبأ في قريه روسيون، فوكلوز (إقليم فرنسي) التي بمناطق إقليم ألب كوت دازور. من هناك استمر في مساعدة المقاومة الفرنسية حيث كان يخبئ المعدات الحربية في حديقة كانت خلف المنزل. على مدار العامين اللذين عاشهما في روسيون قامت عصابة مقويس بعمليات تخريب ضد الجيش الألماني في منطقة جبال فوكلوز.
لقد كافأته الحكومة الفرنسية بإعطائه مجموعة من النياشين منهما، صليب الحرب (Croix de Guerre) ووسام المقاومة (Médaille de la Résistance) بسبب مجهوداته العظيمة ضد الاحتلال الألمانى. كما أطلق على أعماله في هذه المرحلة «أعمال الكشافة». ألف رواية واط خلال الفترة الزمنيه التي قضاها في روسيون وقد سماها بهذا الاسم بسبب«عزلته عن الناس وانقطاعه عنهم».(بدأ كتابة هذه الرواية في عام 1941 وانتهى منها في عام 1945, إلا انها لم تنشر حتى عام 1953.
صمويل بيكيت الروايات والمسارح المشهوره
عاد بيكيت إلى دبلن عام 1945 والذي لم يبق بها طويلا. عمل بيكيت مسؤول مخزن ومترجم في مستشفى الصليب الأحمر بمدينة «سانت لو» الموجوده في ايرلندا. ثم ذهب إلى والدته في دبلن من جديد في عام 1946. في أثناء هذه الزيارة وجد تغير وتحول تفكيره في غرفة والدته الامر الذي جعله يغير من نمط حياته ويتجه بها إلى الأدب. ألف بيكيت مسرحية (شريط كراب الأخير) بعد هذه التجربة. وفي ليلة عاصفه جال بيكيت بخياله في أحداث مسرحية «شريط كراب الأخير» فتوصل ان رسم ملامح شخصية كراب في المسرحية. استكمل رسم الشخصية من جميع جوانبها على رصيف الطريق المستقيم «دَنْلاوغهايْر». يرى بعض النقاد أن بيكيت قد جسد شخصيته وتخيلها في شخصية كراب وأنها شخصية معبرة عن الجو الذي عاش فيه بيكيت وملخص لتاريخ حياته. أثناء عرض شريط المسرحية واستماع بيكيت له جعل بيكيت يتذكر ما عاشه من ذكريات. فتحدث إلى نفسه قائلا: أن الظلام الذي تعودت عليه دائما يكمن في الحقيقة الذاتية لجوهر الحياة. إلا أنه أثناء عرض الشريط حدث تلف له فانقطع العرض ولم يعلم الجمهور أحداث المسرحية الباقية وبالتالى اختفت باقي أحداث شخصية كراب.
صمويل بيكيت الروايات والمسارح المشهوره
أثناء تسجيل بيكيت مع «نولسون» أخبره بأن جيمس كان صديقه. وفقا لكلام بيكيت، بأن تجربته الأدبية كانت مستوحاة من علاقته مع جيمس جويس. كما يلمح من كلامه احتمال بقاء جيمس جويس في الظل مدى الحياة. ووفقا لحديث «نولسون» نستطيع أن نفهم بأن هذه التجربة الأدبية هي النقطة الأولى في تغيير حياة بيكيت، كما يرى أن بيكيت قد شعر بضآلته أمام قوة جيمس جويس الأدبية بالنسبة له. صرح «نولسون» أثناء كتابة السيرة الذاتية عن تجربه بيكيت وتجربته والمسماة (لعنة الشهرة). قد شرح فيه التصريحات التي أخذها من بيكيت: أن بيكيت أدرك أن ما تحصل عليه من معلومات في هذا المجال لا يساوى شيئا بالنسبة لما تحصل عليه جيمس جويس. كما تبين له أن طريقه الخاص كان مثيرا في بحر المعلومات، كما طور الملحقات الدارجة بالمعرفة كذلك كان شديد الاهتمام بكلا من الامور الهامة والخاصة. رفض بيكيت مبادئ جويكا التي تدور حول معرفة فهم العالم والطرق الفعالة للمعرفة كما ركز طرق عمله على الفقر، الفشل والضياع. كما يرى بيكيت ان رجل بدون عقل كرجل بدون جدوى. تحور الوضع لدى بيكيت منذ اللحظات الأولى التي اقتحم فيها هذا المجال ظهر ذلك من خلال مسرحياته العظيمة.
صمويل بيكيت الروايات والمسارح المشهوره
نشر جان بول سارتر في مجلة العصر الحديث للقصة القصيرة التي كتبها بيكيت المسماة جناح والتي انتشرت بعد ذلك باسم النهاية أو «لافين» دون أن يدرك بأنه سلم نصفها. قد رفض نشر الجزء الثاني من القصة القصيرة «سيموان دى بوفوار». قد بدأ بيكيت بكتابة روايته الرابعة «مرسييه وكامير» والتي لم تنشر حتى 1970. كما كتب بعد انتهائه من هذه الرواية بفترة قصيرة روايته التي خلدت أعماله وكانت أكثر شهرة فى انتظار غودو، والتي كانت من أطول أعماله وأهمها كتابة باللغة الفرنسية.
صمويل بيكيت الروايات والمسارح المشهوره
والأصح من ذلك أن بيكيت كتب أكثر أعماله باللغة الفرنسية ليكون ثلاثيته من الروايات مولوي، مالون يموت و "الأسماء الضائعة". على الرغم من أن اللغة الإنجليزية هي لغته الأصلية إلا أنه أثار استعمال اللغة الإنجليزية حيث استسهل نظامها وبأنها لغه غير مقيده بأساليب وبمصطلحات صعبة. أحب بيكيت اللغة الفرنسية التي تذكره" برائحة الغربة"و كتب باللغة الفرنسية أيضا من أجل "التخلص من تلقائية استخدام اللغة الأم كاستخدام جوهرى. كانت مسرحية فى انتظار غودو هي نقطة انطلاق بيكيت والسبب في شهرته الأدبية. قد قال الناقد "فيفيان مرسييه": "على الرغم من أن بيكيت لم يمر بأحداث هذه الأعمال، التي يستحيل صياغتها بشكل نظرى إلا أنه نجح في كتابة مسرحية لا تزال عالقة في أذهان المشاهدين، علاوة على ذلك قرر صياغة ما حدث في الفصل الثاني على غرار ما حدث في الفصل الأول بمهاره إذن فقد نجح في كتابة المسرحيه مرتين دون أن يمر بتجارب شخصية في أحداثها".
صمويل بيكيت الروايات والمسارح المشهوره
كانت مسرحية فى انتظار غودو من أول الأعمال التي كتبت باللغة الفرنسية مثل أكثر أعماله إلى توالت بعد عام 1947.وقد ألف هذه المسرحية ما بين اكتوبر عام 1948 ويناير عام 1949. ثم عرضت هذه المسرحية للمرة الأولى في عام 1953 والتي قد نشرت عام 1952. نجحت هذه المسرحية نجاحا باهرا في باريس ونالت شهرة كبيره بين نقاد المسرح وقد نوقش بيكيت في ذلك. أما في لندن فقد تلقى بيكيت انتقادات سيئة عندما عرضت المسرحية إلا أنه قد تخلص من الانتقادات الهادمهة والغير بناءة من «هارولد هوبسون» من مجلة «صنداى تايمز» وأيضا من «كينيث تينان». أما في الولايات المتحدة لم تنل اعجاب الجمهور في ميامى. في نيويورك فلقد لقت نجاحا كبيرا بسبب 59 عرض لها. ثم بعد ذلك صارت مسرحية مشهورة لاقت نجاحا في الولايات المتحدة وألمانيا.
بيكيت قد كتب أعماله باللغة الفرنسيه ثم قام بترجمتها إلى اللغة الإنجليزية بنفسه ما عدا رواية مولوي الذي ترجمها «باتريك بولز». كانت مسرحية فى انتظار غودو أثر كبير على الكاتب حيث فتحت نجاحا كبيرا له في المسرح. ولقد داوم بيكيت في كتابة المسرحيات فترة طويلة منهم، (نهاية اللعبة) عام 1957, ومسرحية (شريط كراب الأخير) عام 1958 باللغة الإنجليزية، «الايام السعيدة» عام 1960، اللعبة (مسرحيه) عام 1963. وبالتعرف على أعمال بيكيت نجد أنه ربح جائزة (فورمنتر للناشرين العالميين) والذي شاركه فيها خورخي لويس بورخيس.
صمويل بيكيت حياته وأعماله فيما بعد ذلك
تعتبر الفترة 1960 بداية تغير في حياة بيكيت الخاصة وكذلك حياته الأدبية. بدأت بزواجه من سوزان بحفله سريه خاصة في انجلترا عام 1961
وذلك نتيجة لقانون الإرث الفرنسى. لقد وجهت إليه دعوات لتدريب الممثلين والمسرحيات في أماكن عالمية كثيرة للغايه وذلك نتيجة لنجاح مسرحياته. وفي نهاية هذه المرحلة قد تخصص مخرج مسرحي. نتيجه لإخراجه المسرحية الإذاعية «جميع الساقطون» أخذ راتبا من البرنامج الثالث بي بي سي. كما استمر بيكيت في كتابه المسرحيه الإذاعيه بشكل غير منتظم. انتهى به الأمر إلى الكتابة للسينما والتليفزيون. إضافة إلى ذلك فلقد بدأ مجددا بكتابة أعماله باللغة الإنجليزية. ومن جهة أخرى، فلقد استمر بكتابة بعض أعماله باللغة الفرنسية حتى آخر حياته.
قد جسد المخرج «كارى اليوس» في فيلم (الأميرة العروس) ما فعله بيكيت إلى روسيموف قد شرح فيه أن «روسيموف» كان جار لعائلة بيكيت لدرجة أنه كان من أحد أفراد العائلة، أن بيكيت كان يوصله إلى المدرسة كل يوم لعدم قدرته على ركوب وسيلة المواصلات لأنه كان ضخم القامة. هذا الطفل الذي يدعى «آندريه روسيموف» عرف بعد ذلك باسم المصارع المحترف «آندريه العملاق».
صمويل بيكيت حياته وأعماله فيما بعد ذلك
في عام 1919 أثناء قضائه إجازته الصيفية في تونس مع سوزان علم أنه ربح جائزة نوبل في الأدب. لقد وصفت سوزان هذه الجائزة بالكارثة حيث كانت ترى أنها تحمله أعباء كثيرة الناتجة عن الشهرة فقد كان متبعا لخطوات كثيرة لحياته الخاصة البعيدة عن الأنظار. لم يذهب بيكيت لاستلام الجائزة. رغم أنه لم يخصص وقتا للمحادثات إلا أنه كان يتقابل مع الفنانين وباحثي الآداب بين حين وآخر في فندق باريس PLM' المتواجد بالقرب من منزله في مونتبارناس.
توفيت (سوزان) في 17 يوليو 1989. توفي بيكيت في نفس العام بعد تواجده في غرفة الرعاية بسبب مرضه الا وهو انتفاخ الرئة ويحتمل شلل رعاش. دفنا معا في ضريح واحد في مونتبارناس في باريس بناء على وصية بيكيت نفسه، كما أوصى بيكيت بأن يكون لون ضريحه رمادي وأن يبنى من الرخام.
صمويل بيكيت أعماله
بحكم كونه كاتبا يمكن تقسيم أعماله إلى ثلاث أقسام. أولا: الأعمال الأولى هي تلك الأعمال التي كانت مستمرة حتى نهاية الحرب العالمية الثانية عام 1945. ثانيا: المرحلة المتوسطة هي تلك الأعمال التي أنتجت أفضل آثاره والتي عرفت في الفترة 1945 حتى بداية عام 1960. ثالثا: المرحلة الأخيرة هي تلك الأعمال التي ظهرت في الفترة ما بين 1960 حتى وفاته. وفي هذه المرحلة امتازت كتابات بيكيت بالنضج الفني والأدبي وبالقصر في الكتابة.
صمويل بيكيت أعماله
تأثر بيكيت كثيرا بأعمال جيمس جويس والذي كان صاحب الفضل عليه في أعمال المرحلة الأولى من حياته. جهز بيكيت أعماله بدقة عالية والتي كتبها بلغة تعد مشتقة من أسلوب جيمس جويس كما تعد بعض أقسام هذه النصوص غامضه إلى حد ما. ظهر ذلك الأسلوب واضحا في الجمل الافتتاحية لمجموعة قصصه القصيرة المجمعة في كتابه «علاقات بلا عشق» في عام 1934.
أتى الصباح ومازال بيلاكوي عالقًا عند الفقرة الأولى لقصيدة كانتي في القمر. كان يشعر بالحيرة لأنه لم يكن قادرًا لا على المضي قدمًا ولا على العودة إلى الوراء. كانت بياتريس هناك، ودانتي أيضًا، وكانت توضح له ماهية النقاط (المواضع) علي القمر. لكنها أظهرت له أولًا أين أخطأ ومن ثم أوضحت تفسيرها للأمر. كانت إجابتها من عند الله لذا كان يمكنه الاعتماد علي مدى دقتها على وجه الخصوص.
صمويل بيكيت أعماله
يعتبر هذا القسم مقتبسا من خطابات دانتي أليغييري والتي كانت مدونه في كتابه الكوميديا الإلهية والذي يعتبر مسربا هاما للقراء الذين لم يعرفوا هذا الاثر من قبل. كما يوجد دلالات لآثاره المذكورة فيما بعد. كشخصية بلسكوا «بيلاكوى» التي تعتبر مثالا للكسل والخمول، وقد كتبها بيكيت من خياله وكون جمل هذه الشخصية بطريقه فكاهيه تؤدى بشكل ساخر. قد شوهد عناصر مماثله للشخصيه في الرواية الأولى الذي نشرها بيكيت في عام 1938 باسم ميرفي. كما لوحظ في روايات بيكيت الجنون والشطرنج مكررا بكثره واللذان ذكرا باستمرار في أعماله بعد ذلك. كما يلاحظ في مضمون هذه الرواية دليلا على الحد الأدنى للتشاؤم والفكاهة السوداء الذي أحيا بها بيكيت جميع آثاره كمثل الجمل الافتتاحية لهذه الرواية
صمويل بيكيت أعماله
بينما كان بيكيت يختبئ في روسيون أثناء الحرب العالمية الثانية كتب واط وإن كان أسلوبه فيها أقل حماسه مع تضمنه نفس المواضيع. وفي بعض اجزاء هذه الرواية استكشف حركات بشرية على شكل رموز رياضية. كما كان بيكيت حاملا للهم والغم الذي ظهر به بشكل حاسم في أعماله المسرحية والروائية التي جاءت بعد ذلك. هذه الفترة أيضا ظهر فيها كتابات بيكيت باللغة الفرنسية. كما نلمح في هذه الفترة أعمال آخرى لبيكيت بلغات أخرى تميزت بالبساطة في الأسلوب كما هو واضح وظاهر غى رواية واط. كما نلمس البراءة والنقاوة في بعض أشعاره التي كتبت باللغة الفرنسية، على العكس من ذلك نلمح الغلظة والحدة في أشعاره التي كتبها باللغة الإنجليزية في نفس الفترة والتي جمعها في كتابه المسمى «عظام ايكو ورواسب أخرى».
صمويل بيكيت أعماله
في نهاية الحرب العالمية الثانية اهتم بيكيت في كتاباته باللغة الفرنسية باعتبارها اللغة الرسمية للآداب. أسفرت التجربة الخاصة ببيكيت والتي عاشها في غرفة والدته في دبلن عن إعطاء وظهور أفضل أعماله والتي توضح تولد الذات من الحياة الداخلية.
كتب بيكيت بعد الحرب العالمية الثانية وعلى مدار «خمس عشرة سنه» أربع مسرحيات طويلة: مسرحية فى انتظار غودو من عام 1948 حتى عام 1949, مسرحية (نهاية اللعبة) من عام 1955 حتى عام 1957, (شريط كراب الأخير) عام 1958, مسرحية (الأيام السعيدة) عام 1960.
وفي المطلق العام بشكل صحيح أو خاطئ هذه الأعمال الأربعة كانت بشأن مسرح العبث. وعلى الرغم من أن بيكيت كان وجودي إلا أنه تناول أعمال المفكرين الوجوديين بنمط (الكوميديا الساخرة) في هذه المسرحيات الأربعة.
صمويل بيكيت أعماله
كان بداية ظهور مسرح العبث للمرة الأولى في كتاب «مارتن اسلن» والذي أطلق عليه أيضا هذا الاسم. وقد اقتبس بيكيت وغودوا جزءا هاما من هذا الكتاب. كما زعمت «اسلن» أنه قد اكتمل مفهوم العبثية في مسرحيات ألبير كامو الذي كان كانت مسرحياته ورواياته عرضا أمينا لفلسفته في الوجود والحب والموت والثورة والمقاومة والحرية، وكانت فلسفته تعايش عصرها. ولهذا قد وصف النقاد بيكيت مخطئين بأنه وجودي في كثير من الأحيان. لم يكن بيكيت متعلقا بالوجودية على الرغم من استخدامه لمواضيع مشابهه في أعماله، اضافه إلى ذلك أنه اعترض أيضا على مفهوم مسرح العبث.
تشرح مسرحيات بيكيت في مجملها العام (اليأس) الذي نشعر به تجاه حياة غير مفهومة والتي لا نستطيع معرفة حقيقتها. وعلى الرغم من هذا نجده يشرح في مسرحياته وكتاباته إرادته في طلب استمرار الحياة والبقاء بها.
في مسرحية (نهاية اللعبة) من خلال كلمات نيل وهو من أحد الشخصيات بها، الذي كان يعيش في صناديق القمامة والذي تحدث ببساطة عن حوار غير واقعي
صمويل بيكيت أعماله
«لا يوجد شئ هزلي أكثر من التعاسة... أوافق وبشدة على أن التعاسة هي الشئ الأكثر سخفا في العالم. في البداية نضحك منها من القلب، لكن هي نفسها مثل فكرة جميلة التي تشرح بفصاحة فنعجب بها لكن، لم نضحك لها في النهاية» أي أن (التعاسة الأكثر سخفا وهزلا في العالم نضحك منها في البداية ونبكى منها في النهاية)
هذه هي العبارة التي كانت ملخصا لمسرحيات بيكيت في هذه المرحلة.
صمويل بيكيت أعماله
تعتبر هذه المرحلة من أهم مراحل حياته الناجحة في أعماله النثرية حيث كتب رواياته الثلاثية: مولوي عام 1951, (مالون يموت) عام 1951, (الأسماء الضائعه) عام 1953. هذه الروايات الثلاث المكونة ثلاثية رواياته عمل بيكيت على تبسيطها وخلوها من التعقيد بمقدار شمولها على الأشياء الهامة في المواضيع فقط، لهذا السبب نستطيع أن نحدد تطور الأسلوب والمواضيع التي استخدمها بيكيت والتي نستطيع أن نصنفها بأنها المرحلة الناضجة في حياة بيكيت الأدبية. على سبيل المثال رواية مولوي كانت رواية بوليسية مشتملة إلى حد ما على العناصر التقليدية للرواية أي أنها تشتمل على الزمان، المكان، المصدر والموضوع. أما في (مالون يموت) بينما كان مستمرا في سريان الزمان بالمكان، ألغى استعمال المصدر والموضوع بنسبه كبيره. كان العنصر الاساسي في رواياته يظهر على شكل المونولوج. أما في رواية (الأسماء الضائعه) فقد قضى على احساس الزمان والمكان أي لا يوجد شعور لا بالزمان ولا المكان، بمعنى أن الموضوع الاساسي للرواية هو الصراع بين اضطراره للتحدث باستمرار حتي يداوم على وجود الصوت، وبين بحثه عن الصمت الذي يحمل في طياته إجبار قوي على الأقل في قوته.