hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
مدهوبالا الحياة الشخصية والقضية المثيرة للجدل
مادبالا كان معروفا عنها انها بعيده عن الانظار، ولم تظهر في مقابلات علنيه (باستثناء العرض الأول للفيلم باهت الدين هيو في عام (1954)، وأنها نادرا ما ظهرت في مقابلات. في كثير من الأحيان تكهنت وسائل الاعلام وتطفلت على حياتها الشخصية والعلاقات المتبادلة الرومانسية كان ذكر ديليب كومار مرارا وتكرارا. وتم تأكيد هذه الشائعات مع الظهور العلني أثناء من خلال توددهم في عام 1955. مادبالا رافقت ديليب كومار في افتتاح لفيلمه إنسانيات (1955)، وهو الفيلم الذي لم يكن لديها رفيق غيره في الحضور. وإن كان هذا قد تم في لفتة أخرى للامتنان للمنتج والمخرج اس اس فاسان، الذي كان يعتني بها في وقت سابق عندما كانت تمر بوعكة صحية أثناء تصوير فيلم باهت الدين هيو (1954)، وهذا كان مبرر لسبب آخر. من خلال حضور العرض الأول رسميا يرافقها ديليب كومار، فإنها اعترفت علانية بالعلاقة بينهما.
مدهوبالا الحياة الشخصية والقضية المثيرة للجدل
قصة حب مادبالا مع كومار استمرت خمس سنوات، بين 1951 و 1956. الرابطة التي بينهم انتهت تاركه قضية مثيرة للجدل على نطاق واسع في المحكمة. أراد ب ر شوبرا، مخرج الفيلم الذي يقوم ببطولتة مادبالا وديليب كومار، نايا داير  (1957)، ان تسافر الوحدة إلى بوبال للتصوير في الهواء الطلق. عطاء الله خان واعترض وادعى الرحلة باكملها الي بوبال خارج الجدول الزمني للفيلم وانة كان حيلة لديليب كومار لإعطاء الفرصة للصداقة بابنته. أخيرا، شوبرا اقام دعوى قضائية ضد مادبالا لاخذها نقدية وليس لديها نية لاستكمال الفيلم. كما أنه استبدلها مع الممثلة فيجايانثيمالا من جنوب الهند. مادبالا بطاعة تؤيد والدها على الرغم من التزامها ديليب كومار. كومار بشهد ضد مادبالا وعطاء الله خان لصالح المخرج ب ر شوبرا في جلسة علنية. وخسرت مادبالا ووالدها القضية وسط الكثير من الدعاية السلبية. حتى تلك اللحظة مادبالا عملت بجد لاكتساب سمعة جيدة كممثلة موثوق بها ومحترفة في هذه الصناعة. صورتها أصيبت بأضرار بالغة بعد هذه القضية. مادبالا وديليب كومار انفصلا عند تلك النقطة.
عندما تحدثت وكالة ريديف للانباء لشقيقتها مادهور بوشان، كانت روايتها للقصة كالاتي:
التقت زوجها، الممثل والمغني، كيشور كومار أثناء تصوير تشالتي كا نام جادي  (1958) و جهمرو  (1961). وانه في ذلك الوقت كان متزوجا من المغنية والممثلة البنغالية روما جوها ثاكورتا وبعد طلاقه، ولأن كيشور كومار كان هندوسي ومادبالا كانت مسلمة، اقاموا حفل زفاف مدني في عام 1960. والديه ورفضوا الحضور. كما كان للزوجين مراسم هندوسية لارضاء والدي كومار، ولكن مادبالا لم تقبل منهم كزوجته. في غضون شهر من زواجها انتقلت مرة اخري لكوخها في باندرا بسبب التوتر في الأسرة كومار. ظلت متزوجة ولكن تحت ضغط كبير للفترة المتبقية من حياتها.
مدهوبالا المغولى الاعظم وعمل في وقت لاحق
كان الفيلم المغولى الاعظم الذي يعتبره الكثيرون من أعظم واوضح اعمالها الدور الحتمي المحظية اناركلى. مدير ك عاصف، غير مدرك لمدى مرض مادبالا، عمل جداول شاقة للتصوير في وقت قصير الذي جعل ذلك مطلب ثقيل على حالتها الصحية. سواء كان وهم يقوموا بعمل الماكياج لساعات تحت الأضواء الكاشفة في الاستوديو أو وهي تجري مصفدة بالسلاسل الثقيلة. من عام 1951 إلى 1959 استثمرت مادبالا جهدها في المغولى الاعظم. ما بعد عام 1956 وانفصالها عن ديليب كومار، باقي المشاهد العاطفية الحميمة المتبقية تم تصويرها في ظل الكثير من التوتر والضغط بين مادبالا والنجم المنفصل عنها. هذا عاطفيا وجسديا اثر على نطاق واسع عليها وتعد أحد العوامل الرئيسية في انخفاض لاحق لها في مجال الصحة والوفاة المبكرة.
مدهوبالا المغولى الاعظم وعمل في وقت لاحق
في 5 آب 1960، أصبح المغولى الاعظم أكبر فيلم في ذلك الوقت، وهو رقم قياسي لم يحققة أي فيلم لمدة 15 عاما حتي فيلم شولاي في عام 1975. انها لا تزال تحتل المرتبة الثانية في قائمة اعلي ايرادات التذاكر للسينما الهندية (التضخم). على الرغم من الأداء امام النجوم الأكثر احتراما وموهبة السينما، بريثفيراج كابور، دورغا خوت، وديليب كومار، فقد اعترف النقاد واعربوا عن تقديرهم لأداء مادبالا الذكي ومتعددة. تلقت بعض الاعتراف كممثلة خطيرة عندما رشحت لجائزة فيلمفير. علي الرغم من انها لم تفز وخسر امام بينا راي لادائها في فيلم جونجات (1960). في خاتيجا أكبر ' على سيرة الذاتية لمادبالا (انظر قسم المرجعية)، اثني ديليب كومار تكريما لموهبتها وقال:«لو انها عاشت، واختارت أفلامها بمزيد من الرعاية، لكانت أعلى بكثير من المعاصرين لها. فضلا عن كونها وفنانة ممتازة شديد التنوع، فأنها ذات طابع دافئ وكثير البهجة. الله قد وهبها أشياء كثيرة...»
مدهوبالا المغولى الاعظم وعمل في وقت لاحق
في عام 1960، مادبالا بلغت ذروة مسيرتها وشعبية مع عرض وظهور الأفلام المغولى الاعظم  و بارسات كي رات  كانت مطلوبة بقوة، والكتاب يعرضون عليها الأدوار، ولكن حالتها الصحية المتدهورة لنم تسمح لها أن تتمتع بهذه الفترة وتتطور كممثلة. عند هذه النقطة مادبالا الحالة الصحية أصبحت سيئة لدرجة انها لم تستطيع قبول أي أفلام جديدة، أو حتى تكمل المهام القائمة. في السيرة الذاتية خاتيجا أكبر، شريكها المتكرر النجم ديف أناند قال: «حتى أنها كانت قوية ومليئة بالحياة والطاقة. كانت دائما تضحك وتتمتع بعملها. لايمكن للمرء أن يتصور أبدا أنها كانت في حالة مرضية خطيرة. ثم في يوم واحد اختفت...».
كان لها نشرات متقطعة في أوائل 60. بعض هؤلاء، مثل جامرو (1961)، نصف التذكرة (1962) وشرابي (1964)، وحتى ذلك كان أداء أعلى من المتوسط في شباك التذاكر. ومع ذلك، معظم أفلامها الأخرى فسدت في هذه الفترة لغيابها في أجزاء كثيرة عند مرضها الذي منعها من انجازهم. انهم يعانون من خطر الفضح في حالات استخدام «الدوبلير» في محاولة لرأب الصدع في المشاهد التي مادبالا لم يتمكن من تمثيلها. آخر فيلم لها صدر جوالا، على الرغم من تصويره في أواخر 1950، لم تصدر حتى عام 1971، بعد عامين من وفاتها. بالمناسبة، بصرف النظر عن بعض تسلسل تكنيكولور فيلم المغولى الاعظم ،و جوالا هي المرة الوحيدة التي تظهر مادبالا في فيلم ملون.
مدهوبالا خلال السنوات الأخيرة والموت
في عام 1960، سعت مادبالا للعلاج في لندن بعد تدهور حالتها الصحية  عملية جراحية معقدة في القلب، قدمت لها بعض الأمل في الشفاء. بعد فحص الأطباء هناك رفضوا إجراء العملية، وأقنعوها بأن فرصة البقاء على قيد الحياة ضئيلة مشورتهم كانت انها ينبغي لها أن تستريح وتتجنب فرط الحركة، وتوقعوا أنها قد تتمكن من العيش لمدة عام آخر. مع العلم أن وفاتها كانت وشيكة، مادبالا عادت إلى الهند، ولكنها تحدت التنبؤات وعاشت 9 سنوات أخرى.
في عام 1966، مع حدوث تحسن طفيف في صحته، مادبالا حاولت العمل مجددا امام راج كابور في الفيلم تشالاك. بشرت بها وسائل الاعلام كفيلم «العودة» مع الكثير من الجعجعة والدعاية. في هذا الوقت ظهرت جميلة ولكن شاحبة الوجه، ومع ذلك، في غضون بضعة أيام من التصوير، انهارت حالتها الصحية مما دفعها إلى التوقف، والفيلم لا يزال غير مكتمل وغير منشور.
مدهوبالا خلال السنوات الأخيرة والموت
عندما أصبح بشكل واضح ان التمثيل لم يعد خيارا، مادبالا حولت انتباهها إلى صنع الأفلام. في عام 1969 تم التجهيز لعمل فيلم اسمه فارز أور إيشك. لكن الفيلم لم يؤخذ بعين الاعتبار، لان خلال مراحل ما قبل الإنتاج، مادبالا أخيرا استسلمت لمرضها وتوفيت يوم 23 فبراير 1969، بعد وقت قصير من عيد ميلادها 36. وتم دفنها في مقبرة سانتا كروز على أيدي أفراد أسرتها وزوجها كيشور كومار
مدهوبالا مادبالا الرمز
في حياتها القصيرة، مادبالا مثلت أكثر من 70 فيلما. في ثلاث مقالات عن السيرة الذاتية لها والعديد من مقالات المنشورة في بلدها، قد قورنت بمارلين مونرو، بمواقفها المشابه المميزة في تاريخ الفيلم الهندي. ربما لأنها توفيت قبل أن يجري انزالها إلى دعم أو حرف الأدوار، وحتى يومنا هذا مادبالا لا تزال واحدة من الاساطير الأكثر ديمومة واحتفلت بها السينما الهندية. مناشدتها المستمرة لعشاق السينما في استفتاء 1990 الذي أجرته مجلة الفيلم. صوت لمادبالا انها كانت الممثلة الهندية الأكثر شعبية في كل وقت، وحصلت على 58 ٪ من الأصوات، والخروج الممثلات المعاصرة الترتيب الأسطوري مينا كوماري، نرجس، ونوتان. في الآونة الأخيرة في راديف دوت كوم بالمجلس الدولي للمرأة لعام 2007 الخاصة (انظر الروابط الخارجية)، مادبالا كانت في المرتبة الثانية في قائمة العشرة الأوائل لأفضل الممثلات من «بوليوود.من أي وقت مضى» ووفقا لهذه الميزة، التي جعلت من الممثلات القائمة النهائية كانت في المرتبة«... يعمل المهارات، وبريق، وشباك التذاكر، والبراعة ورمز حالة—وحقيقة أن كل واحد منهم أصبح رمزا لبوليوود، مستهلة في موجة جديدة من السينما...»
مدهوبالا مادبالا الرمز
أفلامها على نطاق واسع تشاهد على التلفزيون وتم نقل معظم اعمالها علي دي في دي وهذا مكن من عودة ظهورها. العشرات من لقطات والمشاهد من أفلامها تم عمل المونتاج وتم تحميلها من معجبيها، ويمكن مشاهدته على مواقع الفيديو الشهيرة مثل يوتيوب. لا ممثلة كلاسيكية خمرية الهندية اخري لديها مثل هذا الوجود الكبير على موقع مشاركة الفيديو. في الهند، التجار في الشوارع والمحلات تبيع لها لقطات الدعاية الأبيض والأسود والملصقات جنبا إلى جنب مع نجوم السينما الحالية للسينما الهندية.
في عام 2004 نسخة رقمية ملونة من فيلم المغولي الاعظم تم عرضها، وبعد 35 عاما من وفاتها، مادبالا والفيلم أصبحوا نجوم مع جمهور السينما مرة أخرى.
في العقد الماضي، العديد من المقالات والسير الذاتية في المجلات صدرت على مادبالا، تكشف تفاصيل لم تكن معروفة من حياتها الخاصة والمهنية. وبالتالي في عام 2007، الفيلم الهندي تشاند خويا خويا أنتج بطولة شيني أهوجا وسها علي خان—القصة شملت بعض الأحداث وهو مبني على أساس حياة مادبالا وغيرها من شخصيات الفيلم الكلاسيكي.
مدهوبالا مادبالا الرمز
في عام 2008 اصدر طابع بريد تذكاري يضم صورة مادبالا. وكانت الطوابع التي تنتجها كاهداء الهند بوست في طبعة محدودة الذي ضم صورا للممثلة. كان من العناصر الفاعلة التي أطلقها المخضرمين نيمي ومانوج كومار في حفل بهيج حضره الزملاء والأصدقاء والباقين على قيد الحياة من أفراد أسرة مادبالا. وممثلة الفيلم الهندي الأخرى التي يتم الوفاء بهذه الطريقة هي نرجس دت.
الممثلة الشعبية ورمز الاثارة 1970 زينات أمان في كثير من الأحيان كما اعترف النموذج الأولي للافلام الغربية الهندية الحديثة، وبطلة الفيلم. ومع ذلك فإنه كثيرا ما يغفل أن مادبالا شوهد في تصوير الغربي وحتى تغوي الرجال في بعض المشاهد 1950. صورة جريئة للهندية بطلة فيلم يصور في عصر بدأ فيهالمرأة رزينة والتضحية الذاتية والمثل العليا للأنوثة الهندي هي النظام اليومي. على هذا النحو هو مادبالا من (وإلى حد ما، نرجس المعاصرة) التأثير على الممثلات الهندية الحديثة السائدة اليوم.
مدرسة ثانوية
المدرسة الثانوية هو الاسم المستخدم في بعض أنحاء العالم لتوصيف تلك المؤسسة التي توفر التعليم الثانوي كله أو جزءا منه. الفترة الفعلية التي نشأت فيها المدرسة الثانوية في اسكتلندا كانت في عام 1505 بالمدرسة الثانوية الملكية في أدنبرة، وقد انتشرت في دول العالم الحديث الهيبة العالية التي اكتسبها النظام التعليمي في اسكتلندا وفي الوقت نفسه قاد ذلك بعض الدول لكي توظف معلمين اسكتلنديين لتطوير نظام التعليم في ولاياتهم.
المدرسة الثانوية الملكية كانت تستخدم كنموذج لأول مدرسة ثانوية عامة في الولايات المتحدة، المدرسة الثانوية الإنجليزية التي انشأت في بوسطن، ماساشوستس، في عام 1821. المرحلة الدقيقة من الدراسة المقدمة من مدرسة ثانوية تختلف من بلد إلى بلد، ويمكن أن تتغير في نفس الاختصاص. في كل من نيوزيلندا و‌ماليزيا جنبا إلى جنب مع أجزاء من أستراليا و‌كندا، المدرسة الثانوية هو مرادف للمدارس الثانوية، وتشمل المرحلة الثانوية من التعليم بأكمله.
المرحلة الثانوية تعتبر بوابة رئيسية للدخول إلى الجامعة خصوصا مع وجود معدل مرتفع.
هنري بروكس آدمز
هنري بروكس آدمز (بالإنجليزية: Henry Brooks Adams) (ولد 16 فبراير 1838 - توفي 27 مارس 1918) كان مؤرخًا أمريكيًا وعضوًا في عائلة آدمز السياسية، وينحدر من رئيسين للولايات المتحدة.
كخريج شاب من جامعة هارفارد، كان سكرتير والده، تشارلز فرانسيس آدمز، سفير أبراهام لينكون إلى المملكة المتحدة. أثَّر النشر في الرجل الشاب وخصوصًا من خلال الخبرة الدبلوماسية في زمن الحرب، وانغماسه في الثقافة الإنجليزية، وخصوصًا أعمال جون ستيوارت ميل. بعد الحرب الأهلية الأمريكية، أصبح صحفيًا سياسيًا استضاف أبرز مثقفي أمريكا في منزليه في واشنطن وبوسطن.
خلال فترة حياته، كان يَشتَهر بكتابه تاريخ الولايات المتحدة خلال إدارتي توماس جيفرسون وجيمس ماديسون، وهو عملٌ من تسعة مجلدات، يُشاد بأسلوبه الأدبي.
فازت مذكراته التي نُشرت بعد وفاته بعنوان تعليم هنري آدمز بجائزة بوليتزر ومضت لتحصل على لقب أفضل كتاب غير خيالي باللغة الإنجليزية للقرن العشرين من قبل مودرن لايبراري.
هنري بروكس آدمز النشأة
وُلد في بوسطن، ابن تشارلز فرانسيس آدمز الأب (1807-1886) وآباغيل بروكس (1808-1889) لواحدةٍ من أبرز العوائل في البلد. كان كلٌ من جده من جهة الأب، جون كوينسي آدامز، ووالد جده، جون آدمز، من أبرز الآباء المؤسسين، وكانوا رؤساء للولايات المتحدة؛ كان جده من جهة الأم، بيتر تشاردون بروكس، مليونيرًا؛ ووالد جده الآخر، ناثانيل غورهام، كان قد وقَّع الدستور.
بعد تخرجه من جامعة هارفارد عام 1858، باشر بجولة كبيرة لأوروبا، والتي حضر فيها محاضراتٍ عن القانون المدني في جامعة برلين. تم ضمه إلى أخوية فاي كابا بّسي كعضو فخري في المعرض العالمي الكولومبي لعام 1893 من قبل هاريس جاي. رايان، وهو حَكمٌ في المعرض للهندسة الكهربائية. من خلال تلك المنظمة، كان عضوًا في جمعية إيرفينغ الأدبية.
هنري بروكس آدمز سنوات الحرب الأهلية
عاد آدمز إلى البيت من أوروبا في خضم الانتخابات الرئاسية الساخنة لعام 1860، والتي كانت أيضًا السنة التي سعى فيها والده تشارلز فرانسيس آدمز لإعادة انتخابه لمجلس النواب للولايات المتحدة. جرَّب ممارسة القانون مرة أخرى، وحصل على وظيفة مع شركة القاضي هوراس غراي في بوسطن، ولكن هذا كان قصير الأمد. بعد إعادة انتخابه الناجحة، طلب تشارلز فرانسيس من هنري أن يكون سكرتيره الخاص، مستمرًا بنمط الأب-الأبن الذي أرساه جون وجون كوينسي وما يدل على اختيار تشارلز فرانسيس لهنري باعتباره النجل السياسي لذلك الجيل من العائلة. تحمل هنري المسؤولية دون حماس ومع الكثير من الشك في نفسه. »لم يكن لديَّ الكثير لأفعله«، أكَّد لاحقًا، »لم أعرف كيف أفعلها بالشكل الصحيح.« خلال هذا الوقت، كان آدمز مراسل واشنطن المجهول لجريدة بوسطن ديلي أدفّرتايزر لتشارلز هيل.
هنري بروكس آدمز سنوات الحرب الأهلية
في 19 مارس، 1861، عَّين أبراهام لينكون تشارلز فرانسيس آدمز الأب سفيرًا للولايات المتحدة لدى المملكة المتحدة. رافق هنري والده إلى لندن بصفته سكرتيره الخاص. أصبح أيضًا مراسل لندن المجهول للنيويورك تايمز. أُبقي آدمز ووالده مشغولين للغاية، يراقبون المؤامرات الدبلوماسية الكونفدرالية ويحاولون إعاقة بنية المغيرين التجاريين الكونفدراليين بواسطة أحواض بناء السفن البريطانية (أنظر إلى دعاوى تعويض ألباما). طرحت كتابات هنري للتايمز أن على الأمريكيين التحلي بالصبر مع البريطانيين. بينما كان آدمز يُصادَق من قبل العديد من الرجال المعروفين في بريطانيا، ومن ضمنهم تشارلز ليل، فرانسيس تي. بالغريف، ريتشارد مونكتون ميلنيس، جيمس ميلنيس جاسكل، وتشارلز ميلنيس جاسكل. عمل على تقديم الشاب هنري جيمس إلى المجتمع الإنجليزي، بمساعدة صديق عمره تشارلز ميلنيس جاسكل وزوجته ليدي كاثرين (اسمها عند الولادة: والوبّ). خلال وجوده في بريطانيا، قرأ وجذبته أعمال جون ستيوارت ميل. يبيَّن كتاب ميل اعتبارات بخصوص الحكومة التمثيلية بالنسبة لآدمز ضرورة وجود نخبة مستنيرة، أخلاقية، وذكية لتوفير القيادة للحكومة المنتخبة من قبل الجماهير والمُعرَّضة للديماغوجية، الجهل، والفساد. كتب هنري لشقيقه تشارلز أن ميل أثبَتَ له بأن »الديمقراطية ما تزال قادرة على مكافأة من يخدمها بضميرٍ حي«. أدَّت سنوات عمله في لندن بآدمز للاستنتاج أن بإمكانه توفير أفضل تلك القيادة الذكية والمنصفة عن طريق العمل كمراسل وصحفي.
هنري بروكس آدمز مؤرخ ومفكر
في عام 1868، عاد آدمز إلى الولايات المتحدة واستقر في واشنطن العاصمة، حيث بدأ بالعمل بوظيفة صحفي. رأى آدمز نفسه متمسكًا بالتقاليد ويتوق إلى المثل الديمقراطي الأعلى للقرنين السابع عشر والثامن عشر. وعلى ذلك، كان حريصًا على فضح الفساد السياسي في صحافته.
قال آدمز، »أعتقد بأن لي كان يجب أن يُشنق. كان الأسوأ من ذلك أنه كان رجلًا طيبًا وشخصية جميلة وتَصرف بضمير حي. دائمًا يكون الرجال الطيبون هم الذين يتسببون بأكثر الأذية إلى العالم«.
في عام 1870، عُيِّن آدمز في منصب أستاذٍ لتاريخ العصور الوسطى في هارفارد، وهو المنصب الذي شغله إلى حين تقاعده المبكر عام 1877 بعمر 39 عامًا. باعتباره مؤرخًا اكاديميًا، يُنظر إلى آدمز على كونه أول من أجرى (في 1874-1876) ندوة تاريخية في الولايات المتحدة. كان هنري كابوت لودج من بين طُلابه، والذي عمل مباشرةً مع آدمز بصفته طالب دراسات عليا.
هنري بروكس آدمز مؤرخ ومفكر
في 27 يونيو، 1872، تزوج من كلوفر هوبر في بيفّيرلي، ماساتشوستس، وقضوا شهر عسلهم في أوروبا، وكان أغلبه مع تشارلز ميلن جاسكل في دير وينلوك في شروبشاير، إنجلترا. عند عودتهم، عاد إلى منصبه في هارفارد، وأصبح بيتهم في 91 شارع مارلبورو، بوسطن، مكان تجمعٍ لدائرة حيوية من المثقفين. أنُتخب آدمز ليكون زميلًا للأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم عام 1875. وانتقل مع زوجته في عام 1877 إلى واشنطن العاصمة، حيث أصبح بيتهم في ساحة لافاييت، مقابل البيت الأبيض، مركزًا لامعًا وممتعًا للحياة الاجتماعية. عمل بوظيفة صحفي واستمر بالعمل بوظيفة مؤرخ.
هنري بروكس آدمز مؤرخ ومفكر
أُطلق على كتاب آدمز تاريخ الولايات المتحدة الأمريكية (1801-1817) (9 مجلدات، 1889-1891) لقب »تُحفة مهملة« من قبل غاري ويلز، و»تاريخ لم يتم استبداله« من قبل سي. فان وودوارد. هو تاريخٌ مفصل لإدارات جيفرسون وماديسون، مع تركيزه على الدبلوماسية. أُثني عليه على نطاق واسع لجدارته الأدبية، وخصوصًا للفصول الافتتاحية الخمسة في المُجلد الأول، التي تصف الأمة في عام 1800. انتُقدت هذه الفصول أيضًا؛ يقول نوبل كننغهام بصراحة » أخطأ آدمز في الحكم على الدولة في عام 1800« في سعيه لتحقيق تأثير أدبي، يناقش كننغهام، بأن آدمز تجاهل ديناميكية وتعقيد الأمة الجديدة.
في ثمانينيات القرن التاسع عشر، كتب آدمز روايتين، بدايةً برواية الديمقراطية، التي نشرت بصورة مجهولة في عام 1880 وأصبحت مشهورة في الحال. (لم يكشف الناشر عن هوية المؤلف إلى بعد وفاة آدمز.) روايته الأخرى إستر، نُشرت تحت اسم مستعار هو فرانسيس سنو كومبتون، والتي كان يُعتقد بأن بطلتها صيغت لتحاكي زوجته.
كان آدمز عضوًا في دائرة حصرية، وهي مجموعة من الأصدقاء يُطلق عليهم اسم »خمسة من القلوب« التي تألفت من هنري، زوجته كلوفّر، الجيولوجي ومتسلق الجبال كلارنس كينغ، جون هاي (مساعد لنكولن ووزير الخارجية لاحقًا)، وزوجة هاي كلارا. كان الفنان جون لا فارج واحدًا من مرافقي آدمز المعتادين في السفر، والذي سافر معه إلى اليابان وبحار الجنوب. كانت إليزابيث كاميرون مراسلة مقربة لآدمز منذ زمن طويل، وزوجة السيناتور جاي. دونالد كاميرون.
جان آرب
جان آرب أو هانز آرب (Jean Arp أو Hans Arp) (ولد 1886 - توفي 1966) هو رسّام ونحّات وشاعر فرنسي ألماني شهير. ولد آرب لأم ٍ فرنسية وأب ألماني، وقد كان يسمي نفسه جان آرب عندما يتحدث بالفرنسية بينما كان يستخدم اسم هانز آرب عند الحديث بالألمانية. عندما اندلعت الحرب العالمية الأولى لجأ جان آرب إلى زيوريخ، وفيها شارك في تأسيس مدرسة الفن والأدب التي عرفت بالدادية Dadaism، وعام 1924 ذهب إلى فرنسا حيث برز اسمه كأحد فناني المدرسة السريالية. من أعمال آرب المنحوتة غانيميد Ganimede والتي أنجزها عام 1959.
جان آرب حياته
ولد آرب في مدينة ستراسبورغ الفرنسية، ودرس في أكاديمية فايمار، ثم انتقل عام 1908 إِلى أكاديمية جوليان في باريس، وسافر بعد ذلك إِلى سويسرا. وفي عام 1912 اتصل بالفنان الروسي فاسيلي كاندينسكي في ميونيخ وتهيأت له فرصة المشاركة في المعرض المهم لجماعة الفارس الأزرق.
في العام التالي قام بعرض أعماله إِلى جانب التعبيريين الرئيسيين في معرض الخريف الأول بإِشراف هيروارث والدين الذي كان قد نشر في مجلته رسوماً غريبة لآرب هي أشكال إِنسانية مؤلفة من خطوط متموجة. وفي عام 1914 اجتمع في باريس بعدد من كبار الفنانين، ولكن الحرب أعادته إِلى سويسرا حيث عرض أول أعماله التجريدية المبنية عموماً على خطوط مستقيمة. ولكنه سرعان ما تحول إِلى إِنتاج الأشياء التي يتبناها عن طريق المصادفة ويخرجها أشكالاً غريبة لا معقولة محطمة أو ممزقة، وبذلك كان مبشراً بحركة الدادية التي أسسها فعلاً في أوائل عام 1916 بالاشتراك مع آخرين. في هذه الأثناء تعرف إِلى الفنانة السويسرية صوفي توبير وأصبحا فيما بعد زوجين، وقد تأثر بفنها، وأنتجا سوية الأعمال الملصقة الهندسية التشكيل.
جان آرب حياته
وفي عام 1919 عرض أعمالاً دادية مع ماكس إرنست في مدينة كولن. وقد تعاون فيما بعد مع إل ليسيتزكي في نشر كتاب النزعات في الفن، وانضم إِلى جماعة السريالية ثم إِلى جماعة الدائرة والمربع ثم جماعة التجريد - الإبداع. وكان يقوم في الوقت ذاته بنشر قصائده. وقد أنتج أعمالاً نفذها بالحبال، والأوراق الممزقة، وأخرج منحوتاته الأولى «المحجّمة» التي اكتمل فيها أسلوبه اللين الصريح الذي وفر له شهرته العالمية. وفي عام 1943 فقد زوجته. وبعد نهاية الحرب أقيمت له عدة معارض في نيويورك ونشرت له مجموعات شعرية بالفرنسية والإنجليزية والألمانية. وفي عام 1953 كلف القيام بمنحوتة جدارية ضخمة من البرونز في المدينة الجامعية في كاراكاس الفنزويلية سماها «الراعي والغيوم».
السقوط (فلم)
السقوط (بالألمانية: Der Untergang)، هو فيلم سينمائي ألماني-نمساوي صدر سنة 2004 من إخراج أوليفر هيرشبيغل. يصور فيلم الأيام العشرة الأخيرة لحكم أدولف هتلر لألمانيا النازية سنة 1945.
لاقى الفيلم مراجعات إيجابية من مختلف النقاد وترشح الفيلم لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية.
السقوط (فلم) القصة
يصور الفيلم قصة سقوط هتلر والنازية على لسان سكرتيرة هتلر الخاصة تراودل يونغه، التي عاصرت أدق تفاصيل النهاية، وكادت أن تنتحر وهي ترافق هتلر في لحظات الهزيمة لولا نصيحة إيفا براون عشيقة هتلر وزوجته قبل سقوطه بأيام لها أن تنجو بنفسها.
دراما حربية مؤثرة وعميقة تحكي بعيون ألمانية ماحدث وتلقي بمسحة إنسانية ليس على هتلر فقط وإنما على القادة من حوله, إنهم بشر آمنوا بأيدلوجية مثالية وتفانوا في تحقيقها حتى ادت إلى نهايتهم. وسط أجواء الحرب العالمية الثانية وتقدم الجيش الروسي نحو برلين وقصفه المستمر لها تدور رحى صراع نفسي وحرب مكتومة بهتلر وقادته داخل الحصن المنيع الذي اختبأ به مع كبار قادته وأركان حربه.
السقوط (فلم) المحاكاة الساخرة
بدأ استخدام مشاهد من هذا الفيلم لصناعة مشاهد طريفة، حيث استخدمت عدة مشاهد من الفيلم كما هي، ولكن بإضافة ترجمات غير حقيقية، مما يضيف جواً من الفكاهة. وقد انتشر استخدام هذا الفيلم حول العالم، حيث تم استغلاله للتعبير عن قضايا سياسية، ورياضية، وفنية. ولعل أكثر مشهد استخدم هو مشهد اجتماع هتلر بقادته مناقشاً ظروف المعركة، ثم صراخه في وجه أركان حربه متهماً قادة الجبهة بالخيانة.
سلوك تدفق النقر
سلوك تدفق النقر (بالإنجليزية: Clickstream behavior)‏ هو عبارة عن نظام يقوم بتسجيل وحفظ جميع صفحات الويب، والروابط التي قام مستخدم الكمبيوتر بتصفحها عبر المواقع. حيث يقوم بالإطلاع على نقاط الدخول والخروج من المواقع بالرجوع مثلا إلى عنوان المتصفح URL، أوإحصائيات الدخول إلى الموقع، أو مشاهدة الصفحات، والانطباعات، وأنظمة التشغيل، ونوع التصفح. بالإضافة إلى ذلك، حين يقوم زائر الموقع بطلب صفحات معينة، يقوم السيرفر تلقائيا بحفظ العنوان الـرقمي للإنترنت الخاص به (IP)، والـ(IP) عبارة عن رقم يسجل تلقائياً في حاسبك الآلي كلما أبحرت في الإنترنت، فعندما ينقر المستخدم على أي مكان في صفحة الويب فهذا العمل يتم تسجيله على ملف داخل جهاز الكمبيوتر أو داخل خادم الويب web server أو في متصفح الويب أو الموجهات routers أو في خادم الملقمات proxy servers أو في خادم الإعلانات ad servers.
سلوك تدفق النقر
هذا النقر يتم تحليله ويستخدم في تحليل نشاط الويب، واختبار البرمجيات وبحوث التسويق وتحليل الإنتاجية للموظفين, وكلا من مزوّدوا خدمة الإنترنت ومواقع الويب الفردية قادرة على تتبع سجلات المستخدمين، وهذه السجلات أصبحت شيء ثمين على نحو متزايد عند المسوّقين ومعلنين الإنترنت.
تدفق النقر يخزن في سجلات النقر (Clickstream logs) والتي تحتوي على كلّ موقع ويب وكلّ صفحة من كلّ موقع ويب الذي زارها المستخدم، كذلك مدة بقاء المستخدم في كل صفحة أو موقع، وما هو ترتيب الصفحات التي زارها المستخدم، وتاريخ ووقت الزيارة ,وأيّ مجموعات أخبار شارك فيها المستخدم، وحتى عناوين البريد الإلكتروني الذي يستعمله المستخدم في الإرسال والاستلام, فهذا السجلات تشكل مصدرا غنيا لبيانات المستخدمين على شبكة الإنترنت.
سلوك تدفق النقر
سجلات النقر يمكن توليدها إما عن طريق البرامج التي يستضيفها تطبيق العميل أو مباشرة من سجلات الخادم. البيانات من جهة الخادم لها بعض المزايا على البيانات من جهة العميل في حجمها الكبير، حيث إن البيانات يمكن جمعها لجميع مستخدمي الموقع من دون الحاجة إلى تثبيت برامج على جانب العميل. ومع ذلك فإن هذه السجلات يمكن أن لا تروي القصة الكاملة لتفاعل ونشاط المستخدم مع الموقع، مثل استخدام زر العودة أو تصفح الصفحات التي من الموقع، ولكن تقام على خادم آخر فهذه لا يتم تسجيلها في جهة الخادم فلذلك على الرغم من أن السجلات من جهة الخادم أكبر حجما إلا أن السجلات من جهة العميل تكون أدق ومفصلة أكثر.
ويمكن أن تستخدم تلك البيانات في مختلف السيناريوهات أهمها:
هو التسويق حيث تساعد المعلن على تحديد موقع الصفحات المناسبة لوضع إعلاناته ضمنها، فاعتماد على سجل تدفق النقر للمستخدم يعرض له مجموعة إعلانات بالتناوب، كل فترة محددة يعرض له الأشياء التي يهتم بها في هذه المساحات الإعلانية على صفحات الويب. وتتوفر برمجيات خاصة تعمل على مزوّدي الويب لإدارة الإعلانات وعرضها.
سلوك تدفق النقر
وهناك أيضا التسويق بالبريد الإلكتروني حيث يقوم المسوقون بإرسال دعايات بريدية إلى إيميلات المستخدمين بناء على سجلات النقر لهم.
كما تساعد معلومات تدفق النقر مدير الموقع على معرفة كيفية استخدام الزوار للموقع، وأي الصفحات تنال الاهتمام الأكبر, وبالإضافة إلى ذلك، يمكن لأي من مدراء المواقع، والباحثين أو أي شخص لديه موقع معرفة كيفية تحسين موقعهم.وتحليل البيانات للعملاء الذين قاموا بزيارة موقع شركة يصبح ضرورة لكي تظل الشركة قادرة على المنافسة. فمثلا تقوم الشركات بتحليل تدفق النقر لعملائهم أثناء استخدام الشركة للكشف عن أنماط استخدامهم، وهذا بدوره يعطي الفهم المتزايد لسلوك العملاء.
ويمكن أن يستخدم أيضا لتحسين درجة رضا العملاء مع الشركة نفسها.
كل من هذه الاستخدامات تقوم بتوليد ميزة تجارية ضخمة للموقع أو للشركة.
سلوك تدفق النقر
كما أنه يستخدم برامج حاسوبية تقوم بمتابعة ورصد زوار المواقع. حيث أن هذه المعلومات التي يتم جمعها ممكن أن تكون عامة وشاملة، ولن تحدد الهوية الشخصية للمستخدم ولن ترتبط به شخصياً, ويمكن أن تشمل بيانات المستخدم الشخصية إذا مثلا قام بتعبئة بياناته الشخصية ووسائل الاتصال به في صفحة ويب فيمكن بذلك معرفة صاحب السجل.
استخدام بيانات النقر يمكن أن يثير القلق على خصوصية الأفراد، وخاصة أن بعض مزودي خدمة الإنترنت لجأت إلى بيع هذه السجلات، وأصبح ذلك كوسيلة لتعزيز إيراداتهم, فهناك شركات تشتري هذه السجلات وتدفع شهريا أموالا لكل سجل مستخدم, وفي حين أن هذه الممارسة في معظم الأحيان لا تقوم بتحديد تعريف المستخدمين شخصيا، إلا أن من الممكن التعرف بشكل غير مباشر على هؤلاء الأفراد, ومعظم المستهلكين لا يدركون هذه الممارسة، وإمكانياتها بالكشف عن خصوصياتهم، بالإضافة إلى ذلك القليل من مزودي خدمة الإنترنت يعترف بعمل هذه الممارسة.
ومع ذلك هناك التسجيل المصرح به حيث أن بعض المواقع وضعت سياسة حماية الخصوصية وذلك بأخذ موافقة المستخدم في أخذ بياناتهم وتبادل هذه البيانات مع شركات أخرى.
خالد الزيلعي
خالد الزيلعي (16 مايو 1987 - 30 سبتمبر 2022)، هو لاعب كرة قدم سعودي، لعب في مركز الوسط. لعب لنادي النصر، كما سبق له أن مثّل المنتخب السعودي.