hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
نادي جنوة ديربي جنوى
ديربي جنوى (بالإيطالية: Derby di Genova) أو كما يطلق عليه ديربي المنارة (بالإيطالية: Derby della Lanterna) هي مباراة ديربي كرة قدم تجمع بين فريقي مدينة جنوى وهما نادي جنوى ونادي سامبدوريا، ودائماً يلعب في ملعب ملعب لويجي فيراريس الذي يتشاركه الناديين. وهو ديربي محلي بدأ من عام 1947 عندما شهد أول لقاء بينها والذي انتهى بفوز نادي سامبدوريا 3-2.
نادي جنوة التشكيلة الحالية
ملاحظة: تشير الأعلام إلى المنتخب الوطني على النحو المحدد في قواعد الأهلية للفيفا. قد يحمل اللاعبون أكثر من جنسية واحدة غير تابعة للفيفا.
نادي جنوة الإنجازات
الدوري الإيطالي الدرجة الأولى: 9
البطل: 1897–98; 1898–99; 1899–1900; 1901–02; 1902–03; 1903–04; 1914–15; 1922–23; 1923–24
الوصيف: 1900–01; 1904–05; 1912–13; 1913–14; 1921–22; 1924–25; 1927–28; 1929–30
لا مخرج
لا مخرج (بالفرنسية: Huis clos) هي مسرحية عن الوجود كتبها جون بول سارتر في 1944. نُشرت باللغة الفرنسية باسم «وي كلو» (بالفرنسية: Huis Clos) ومعناها: دون مشاهدين أو خلف الأبواب المغلقة. والترجمات الإنجليزية كانت بعنوان: «في الكاميرا»، «لا مخرج»، «نهاية مسدودة». عُرضت هذه المسرحية لأول مرة في مايو 1944، مباشرة قبل تحرير فرنسا في الحرب العالمية الثانية.المسرحية تحتوي على أربع شخصيات فقط.
لا مخرج هي مصدر مقولة سارتر الشهيرة: «الجحيم هو الآخرون». وهذه المسرحية قد حُولت إلى أفلام عدة، أبرزها في 1954 للمخرج جاكلين اودري.
لا مخرج الملخص
تجد ثلاث شخصيات نفسها بعد موتها في غرفة واحدة. وهذه الشخصيات هي غارسان، الصحفي، وإينيس، موظفة البريد، وإستيل، وهي سيدة ثرية من المجتمع الراقي. هم لا يعرفون بعضهم البعض، وينحدرون من أوساط مختلفة تمامًا، ولا يتشاركون نفس القناعات أو الأذواق.
عندها تبدأ في هذه المسرحية محاكمة مغلقة حيث يحاكم كل من الشخصيات الثلاث ويُحاكَم على الأفعال التي شكلت وجوده. يصف جان بول سارتر هنا «جحيمه» الذي لا يوجد فيه جلاد ولا أدوات تعذيب جسدي: «الجحيم هو الآخرون».
هذه العبارة، التي جلبت لسارتر أسوأ الاتهامات، توضح فقط أن الحياة «تُحَس وتُدرَك» من خلال الآخرين؛ لا شيء يضاهي الأفراد الذين يجعلوننا نعي أنفسنا، والواقع الإنساني الحزين، لكنهم يظلون ضروريين لتحقيق الذات. تكافح الشخصيات الرئيسية الثلاث باستمرار للهروب من وضعها، لكن الجحيم يتمكن منهم في النهاية.
هذه المسرحية مكونة من فصل واحد يتألف من خمسة مشاهد، والمشهد الأخير أطول من المعتاد.
لا مخرج الملخص
غارسان، الذي مات، أصبح في الجحيم. يدخل برفقة خادم الطابق إلى صالون مفروش على طراز الإمبراطورية الثانية. يسأل غارسان الخادم عن آلات التعذيب، فيخبره أنها غير موجودة، لكن الخادم يدعي أن جميع "زبائنه" متشابهون: جميعهم يريدون الخوازيق وأدوات نظافتهم الشخصية. يدعي غارسان أنه لا يخاف. ثم يغادر الخادم.
هذا المشهد الافتتاحي مفاجئ لأنه لا يجيب على أي من أسئلة المتفرج. ويبدو أن الشخصيات تعرف طوال المشهد تفاصيل ضرورية لفهمه.
يجد غارسان نفسه وحيدًا وينادي على الخادم عبثًا.
تدخل إينيس. تسأل غارسان وهي مرتبكة عن مكان فلورانس. يشرح لها غارسان أنه لا يعرف فلورانس وأنهما "في نفس المأزق".
تظن إينيس أن غارسان هو جلادها. فيفزع غارسان ويضحك، ثم يشرح لها أن الأمر ليس كذلك ويحاول بدء حوار ووضع قواعد للتعايش مثل التحلي بالكياسة. تأتي ردود إينيس باردة وقاسية.
تدخل إستيل ويشرح لها غارسان الموقف، لكنها لا تواجه الواقع وتفضل القلق بشأن عدم تطابق لون فستانها مع لون الأرائك.
في المشهد الخامس، نتعلم الكثير عن شخصية كل من الأبطال؛ كما نفهم أسباب وصولهم إلى الجحيم.
لا مخرج الملخص
ماتت إستيل بسبب التهاب رئوي؛ وإينيس بسبب تسمم بـأحادي أكسيد الكربون؛ وغارسان باثنتي عشرة رصاصة في جسده. تتساءل إستيل عن سبب جمعهم معًا وما إذا كانوا يعرفون بعضهم البعض. يعتقد غارسان أن الأمر كان صدفة، بينما إينيس مقتنعة بوجود تدبير مسبق؛ أما إستيل فتستمر في الادعاء بأنها لم تفعل شيئًا، وأن وصولها لا بد أن يكون خطأ. وتؤكد أنها كانت دائمًا مثالًا للاستقامة، مثلها مثل غارسان.
بعد الكثير من النقاش، يقترح غارسان قول الحقيقة، ومن خلال ذلك نكتشف أسباب وجود الشخصيات الثلاث في الجحيم. غارسان هارب من الخدمة العسكرية وعذب زوجته. كانت لديه عشيقة مارس معها الحب أمام عيني زوجته. ثم تعترف إينيس بأنها كانت على علاقة مع فلورانس، زوجة ابن عمها، وأنها دفعت الأخير على قضبان السكك الحديدية. بعد هذه الأحداث، تسممت المرأتان بالغاز. من جانبها، لا تزال إستيل تنكر ارتكاب أي فعل يستحق اللوم. ولكن عندما يتساءل غارسان عن تعابير وجهها الخائفة لحظة دخولها الغرفة، تبدأ في سرد قصتها: لقد كانت حاملاً من عشيقها روجر. وعندما وُلد الطفل، ألقته في بحيرة. ويأسًا من ذلك، انتحر روجر.
لا مخرج الملخص
تأتي لإينيس رؤيا: زوجان يعيشان في غرفتها القديمة ويمارسان الحب. أما إستيل، فترى أولغا، أفضل صديقاتها، وعشيقها بيير، يرقصان معًا. بعد ذلك، تطلب إستيل من غارسان أن يقبلها، لكن في تلك اللحظة، تنتاب غارسان رؤيا هو الآخر يسمع فيها أصدقاءه القدامى يصفونه بالجبان. وعندما يحاول غارسان مغادرة الصالون للمرة الثانية، ينجح في فتح الباب؛ لكنه لا يستطيع المغادرة. لأن إينيس هي من تصفه الآن بالجبان. بعد ذلك تحاول إستيل دفع إينيس إلى الممر لكن غارسان يحتاج إليها لأنها الوحيدة القادرة على تبرئته. فطالما أنها تعتقد أنه جبان، سيعتبر نفسه كذلك وسيعاني. يدرك الجميع أن عليهم البقاء هناك إلى الأبد، ليس بسبب إجبار خارجي، ولكن لأنهم بحاجة إلى نظرة الآخرين الإيجابية لأفعالهم حتى لا يشعروا بالخزي. وهكذا، يفهمون أن التعذيب في الجحيم ليس تعذيبًا جسديًا، بل هو التعذيب النفسي الذي يمارسه الآخرون.
لا مخرج الشخصيات
تتكشف شخصية غارسان، مثل شخصيتي البطلين الآخرين، في عدة أقسام من المسرحية.
غارسان هو أول بطل يصل إلى الجحيم. كان صحفيًا وأديبًا يدير صحيفة داعية للسلام. كان يعيش في ريو مع زوجته وأُعدم رميًا بالرصاص بسبب الفرار من الجندية.
لا مخرج الشخصيات
عند وصوله، يدعي أنه هادئ، لكنه في الحقيقة خائف جدًا. ولكونه وحيدًا في الغرفة الجهنمية، يطرق الباب المغلق حتى يصيبه الإرهاق. عندما تدخل إينيس، يحاول التصرف بأدب لكن المرأة تكتشف طبيعته الحقيقية. تثير اشمئزازها حركة لا إرادية في فمه تكشف عن توتره. يتظاهر بأنه رجل نبيل تجاه إستيل، البطلة الثالثة. يتنازل لها عن أريكته ويحتفظ بسترته رغم الحرارة عندما تطلب منه ذلك. بالإضافة إلى ذلك، يقدم نفسه كبطل من دعاة السلام كان عليه أن يموت لأنه عاش وفقًا لمبادئه. نظريته لتفسير وجودهم معًا في الجحيم هي أنهم الثلاثة هناك بمحض الصدفة. لاحقًا، يقترح على المرأتين التزام الصمت ووقف كل أشكال التواصل للهروب من النظام الجهنمي الذي هم مسجونون فيه. ولكن، بعد لحظة صمت قصيرة، تبدأ المرأتان في الحديث مجددًا، مما يدفع غارسان إلى الاستسلام بدوره. يلومهما حينئذ على عدم قدرتهما على التوقف عن الكلام ويقول إنه كان ليكون الأمر أسهل لو كان محبوسًا هنا مع رجال، الذين، حسب رأيه، يجيدون الانضباط بشكل أفضل.
لا مخرج الشخصيات
بعد هذا الفشل، يتغير غارسان تمامًا ويظهر شخصيته الحقيقية. يصبح عدوانيًا، ومبتذلًا، ويكشف عن السبب الحقيقي لوجوده في الجحيم: إنه رجل قاسٍ استمتع طوال حياته بتعذيب زوجته عن طريق خيانتها بشكل علني دون أي ندم. بالإضافة إلى ذلك، كان يميل إلى الإدمان على الكحول وكان قد فر من الخدمة العسكرية. يكشف إدراكه لذاته أن جبنه لا يطاق بالنسبة له. نتيجة لذلك، يطلب من إستيل أن تؤكد له أنه ليس جبانًا، أملًا في أن يجد لديها بعض الراحة النفسية أولاً. لكنها لا تريد سوى الإشباع الجنسي ولا تهتم بمعاناة غارسان النفسية. وبسبب اشمئزازه من إستيل، يتوجه إلى إينيس. إذ يعتقد أن الطريقة الوحيدة ليجد الراحة النفسية التي يحتاجها هي أن يسمع من فم إينيس أنه ليس جبانًا لأنها، حسب رأيه، "من طينته" وبالتالي ستكون قادرة على أن تكون حكمًا لتؤكد ما إذا كان جبانًا أم لا. عندما يُفتح الباب، لا يستطيع الخروج لأن إينيس هي الشخص الوحيد الذي يمكنه إنقاذه بأن تشهد على شجاعته. لكن إينيس تنتقم منه بسبب علاقته مع إستيل ولا تمنحه ما يحتاجه. ونتيجة لذلك، يُحكم على غارسان بقضاء الأبدية في الجحيم لأنه عاش حياة جبان.
لا مخرج الشخصيات
للوهلة الأولى، تبدو إينيس وقحة وغير ودودة. هي البطلة الثانية التي تصل إلى الجحيم وتجيب بفظاظة على أسئلة غارسان لأنه يزعجها ويثير اشمئزازها. وبما أنها تشعر بالتفوق، يبدو الانطباع أنها متعجرفة. على عكس الآخرين، هي لا تخدع نفسها بشأن المكان الذي توجد فيه وتعترف بأنها خائفة.
لا مخرج الشخصيات
كانت تعيش في شقة مع فلورانس، أرملة ابن عمها الراحل، وكانت موظفة في البريد. تصف إينيس نفسها بأنها امرأة "ملعونة" في حياتها بسبب مثليتها الجنسية؛ وهذا هو الحكم الأخلاقي لمجتمع الرجال الذي تستخدمه لوصف نفسها في البداية. لكنها إذا وجدت نفسها في الجحيم بصحبة الشخصيات الأخرى، فليس بسبب ما هي عليه، ولكن بسبب أفعالها التي تمثل الخبث: كانت لها علاقة مع فلورانس التي أبعدتها تدريجيًا عن زوجها؛ وقد دفعت إينيس هذا الأخير تحت قطار. ثم تقدم وفاته على أنها انتحار. إذن إينيس هي السبب الرئيسي لهذا الانتحار وكانت تلوم شريكتها على أنها مسؤولة بقدرها. هذه الاتهامات تعذب حبيبتها. أحد تفسيرات سلوكها هو، كما تقول، «أنا شريرة، وهذا يعني أنني بحاجة إلى معاناة الآخرين لأوجد»، وهو ما يشبه السادية. ربما تدفعها عقدة النقص الاجتماعي التي تشعر بها إينيس تجاه الآخرين إلى الحط من شأنهم، مثل الجلاد، في بحثها عن التفوق. في النهاية، قتلت فلورانس إينيس ونفسها بالغاز لأنها لم تعد تحتمل الندم الذي كان ينهشها.
لا مخرج الشخصيات
إذًا، تسببت إينيس في ثلاث وفيات. وهي تدرك تمامًا ما فعلته. بالنسبة لبقية القصة، إينيس شخصية لا غنى عنها لأنها تمثل الجلاد الأول: فهي تجبر الآخرين على الاعتراف بالأسباب الحقيقية لوجودهم في الجحيم. ويصاحب "كشف الأقنعة" هذا ألقاب ساخرة («أيها البطل الذي لا لوم عليه»، «أيتها القديسة الصغيرة») وتعليقات حادة («أنت تمثلين الكوميديا»). وبالتالي، تجبرهم إينيس على الاعتراف بجرائمهم وتجعلهم يفهمون أنهم مسؤولون مسؤولية كاملة عما فعلوه. بالإضافة إلى ذلك، يجب على غارسان وإستيل الاعتراف بما فشلوا فيه وإدراك جبنهم. لكن يجب على إينيس أيضًا أن تتقبل جوانب معينة من نفسها: «أشعر بالفراغ». لم يعد بإمكان إينيس تبرير نفسها أو تصحيح حياتها. عجزها هو عذابها.
إينيس هي أول من يكتشف آلية هذا "الجحيم" بقولها: «الجلاد هو كل واحد منا بالنسبة للآخرين».
إستيل ريغو، سيدة ثرية من المجتمع الراقي كانت متزوجة من رجل مسن، ماتت بالتهاب رئوي. تدخل كبطلة ثالثة إلى الغرفة الجهنمية.
لا مخرج الشخصيات
خلال اللقاء الأول مع الآخرين، نكتشف أنها ثرثارة وسطحية (تريد أن يتناسب لون الأريكة مع لون فستانها). علاوة على ذلك، هي حساسة لدرجة أنها تصر على استخدام كلمة «غائب» بدلًا من كلمة «ميت» في وجودها. عندما يحاول غارسان التزام الصمت، تظهر أيضًا غرورًا شديدًا عندما تبحث عن مرآة لوضع مساحيق التجميل. فتعرض عليها إينيس أن تساعدها كـ«مرآة حية». لاحقًا، تكتشف إستيل أن إينيس تكن لها مشاعر، فترفضها.
مثل الآخرين، لا تكشف إستيل على الفور عن السبب الحقيقي لوجودها في الجحيم، بل تروي قصة كاذبة لاستدرار عطف الآخرين: يتيمة فقيرة، تزوجت من رجل مسن لدعم شقيقها المريض ماليًا. كانت لها علاقة خارج إطار الزواج أنهتها بعد أن أراد عشيقها طفلًا منها. وبالتالي، تفسر وجودها في هذا المكان الجهنمي بأنه نتيجة إهدار شبابها مع رجل مسن. بالطبع، إينيس، بمعرفتها الجيدة بالنساء، لا تصدقها. من خلال إنشاء تحالف من التعذيب النفسي مع غارسان، تكشف إينيس عن شخصية إستيل الحقيقية وجرائمها: قتلت البرجوازية طفلها أمام عيني الأب الذي كان عشيقها. وقد انتحر هذا الأخير بسببها. إذًا، «القديسة الصغيرة» هي امرأة زانية وقاتلة أطفال عديمة الضمير. لم تكن المرأة الأنانية تريد خرق قواعد المجتمع علانية وكانت لديها سمعة يجب الحفاظ عليها. يظهر اعتمادها الكلي على الآخرين بوضوح.
بالإضافة إلى ذلك، كانت بحاجة إلى عاطفة الرجال، وتستمر هذه السمة الشخصية في الجحيم: ترمي بنفسها بين ذراعي غارسان لكن الزوجين يتعرضان باستمرار لمضايقات من غيرة إينيس. فضلًا عن ذلك، ليست إستيل قادرة فكريًا على إرضاء غارسان، الذي يحتاج إلى تأكيد دائم (إستيل: «ليس لدي ثقة لأمنحها»). وبشكل مأساوي، لا تعترف المرأة اللعوب بأنها ماتت: حتى أنها تقول: «الأرض هي التي تركتني» وتحاول قتل إينيس في النهاية. فتضيف هذه الأخيرة: «أنتِ تعلمين جيدًا أنني ميتة!»، فتجيب إستيل: «ميتة؟» وأخيرًا، تنتاب الأبطال الثلاثة نوبة ضحك هستيري.
لا نعرف عنه إلا القليل جدًا. لا يظهر إلا ثلاث مرات في المسرحية ويلعب دورًا ثانويًا فيها. لكنه هادئ ويعرف مسبقًا ردود الفعل التي ستصدر عن إينيس وغارسان عند وصولهما إلى غرفتهما: "أين الخوازيق؟" ويليها "أين فرش الأسنان؟". يمكننا أن نتخيل أنه يعرف هذه الردود لأنه كان لديه "ضيوف" آخرون، وقد يكون أيضًا الشيطان نفسه، أو مرآة بسيطة ومهذبة... فعال بشكل مخيف وصمته ماكيافيلي. غالبًا ما يرتدي ملابس سوداء، لا سيما في عرض الكوميديا الفرنسية.
لا مخرج الموضوعات
جلسة مغلقة هي أشهر مسرحيات جان بول سارتر، وهي مسرحية من فصل واحد وخمسة مشاهد، عُرضت لأول مرة في 27 مايو 1944 على مسرح فيو كولومبييه. يؤكد المؤلف أن الجحيم ليس مكانًا للتعذيب الجسدي، بل هو مكان حكم الآخرين القاسي علينا. إن أفعالنا تُلزمنا بالكامل ولا يمكن تعديلها بعد ذلك. وبمجرد حلول الموت، لا نملك أي سيطرة على ما سيفعله بقية العالم بها أو على الطريقة التي سيفسرها بها. وتمر شخصيات المسرحية الثلاث بهذه التجربة المرة، فكل منهم مهووس بقصته، وفي موقع الضحية تحت نظرات الاتهام من الآخرَين، ومحكوم عليه إلى الأبد بأن يتحمل وطأة ذلك. لا مفر: فحتى عندما يكون الباب مفتوحًا، لا يمكنهم الخروج من الصالون الذي هم محتجزون فيه. فهنا تكمن مفارقة الأمر برمتها: لقد أصبحوا لا ينفصلون ومعتمدين كليًا على بعضهم البعض: «الآخرون هم في العمق أهم شيء في أنفسنا من أجل معرفتنا بأنفسنا»، كما سيقول سارتر في مقدمة التسجيل الصوتي للمسرحية عام 1965. غالبًا ما تُفهم المسرحية على أنها تجسيد مسرحي لنظرية النظرة عند سارتر، التي طورها في كتابه الوجود والعدم، إلا أن البعض يراها أيضًا نصًا سياسيًا أكثر يهدف إلى تحدي الرقابة والأيديولوجية الفاضلة لنظام فيشي.
لا مخرج مقتطفات
إينيس
فهمت. (لحظة صمت.) على من تمثلان هذه المسرحية؟ نحن بيننا.
إينيس
بين قتلة. نحن في الجحيم، يا صغيرتي، لا تحدث أخطاء هنا أبدًا، ولا يُدان الناس بالجحيم عبثًا.
إستيل
اصمتي. هلّا صمتِّ؟ أمنعكِ من استخدام كلمات بذيئة.
إينيس
ملعونة، أيتها القديسة الصغيرة. ملعون، أيها البطل الذي لا لوم عليه. لقد حظينا بساعة من المتعة، أليس كذلك؟ هناك أناس عانوا من أجلنا حتى الموت وكان ذلك يمتعنا كثيرًا. الآن، يجب أن ندفع الثمن.
إينيس بنظرة لا تعرف الخوف، ولكن بدهشة كبيرة.
ها! (لحظة صمت.) انتظروا! لقد فهمت، أعرف لماذا وضعونا معًا.
إينيس
سترون كم أن الأمر سخيف. سخيف للغاية! لا يوجد تعذيب جسدي، أليس كذلك؟ ورغم ذلك، نحن في الجحيم. ولن يأتي أحد. لا أحد. سنبقى معًا وحدنا حتى النهاية. أليس كذلك؟ باختصار، ينقصنا شخص هنا: الجلاد.
إينيس
حسنًا، لقد وفروا في عدد الموظفين. هذا كل ما في الأمر. الزبائن هم من يخدمون أنفسهم بأنفسهم، كما في المطاعم التعاونية.
إينيس
الجلاد، هو كل واحد منا بالنسبة للآخرين.
لا مخرج الأسلوب
يتسم الأسلوب بالعامية، ويتطور مستوى اللغة خلال المسرحية؛ ففي البداية تكون الشخصيات مهذبة وتتحدث برسمية، لكن في النهاية ينتقلون إلى الخطاب المباشر وغير الرسمي وكأنهم يعرفون بعضهم معرفة حميمة.
كما يستخدمون مفردات دارجة، ويتحدثون أحيانًا بلهجة جافة وحادة.
لا مخرج حكاية طريفة
وفقًا للمؤلف والصحفي الكيبيكي جان بيرو (واسمه الحقيقي جاك لاروش، 1899-1965)، بسبب الوضع في أوروبا، لم يتمكن سارتر من حضور العرض الأول لمسرحية جلسة سرية. ومع ذلك، في يناير 1946، عُرضت المسرحية على مسرح جيزو في مونتريال حيث حققت نجاحًا كبيرًا. يروي بيرو أنه "عندما جاء جان بول سارتر بعد فترة وجيزة إلى مونتريال لإلقاء محاضرة، وبما أنه لم يشاهد جلسة سرية من قبل، طلب من مدير فرقة "ليكيب" أن يسمعه مسرحيته. حدث ذلك في إحدى الليالي عند منتصف الليل، وكان المؤلف متأثرًا بشكل واضح، حيث طلب بعد هذا العرض الخاص ما إذا كان الممثلون سيتفضلون بإعادته. استجابوا لرغبته، على حساب إرهاق يمكن تخيله، خاصة في حالة روجيه غارسو الذي كان قد أدى في عرضي الصباح والمساء مسرحية "لاركاد"!.
لا مخرج الإصدارات والإنتاجات
مسرح ماتوران، ثم جولة هربرت-كارسينتي · ، 1967. إخراج ميشيل فيتولد، ديكور روجيه بيليران. بطولة دانييل جيلين (غارسيا)، جاكلين دانو (إينيس)، فابيين دجانييف (إستيل)، رولان مونك (الخادم).
مسرح ماتوران · ، ثم جولة هربرت-كارسينتي، 1981. إخراج جورج ويلسون، ديكور جاك ماريلييه، موسيقى دانييل جيلين. بطولة دانييل جيلين (غارسيا)، فرانس ديلاهال ثم آني بيرتان (إينيس)، نيكول كالفان، كريستين ديلاروش ثم ماري-جورج باسكال (إستيل)، فرانسوا مارييه (الخادم).
[غير محدد] خطأ: {{لغة}}: وسيط غير صالح: |نص= (مساعدة)، برودواي، نيويورك، 1946.
بطولة كلود دوفان (غارسيا)، أنابيلا (إينيس)، روث فورد (إستيل)، قالب:وصلة (الخادم).
المسرح البرازيلي للكوميديا، ساو باولو، 1950
بطولة قالب:وصلة (غارسيا)، قالب:وصلة (إينيس)، قالب:وصلة (إستيلا)، قالب:وصلة (الخادم).
إخراج أدولفو مارسيلاخ، اقتباس ألفونسو ساستري.
بطولة أدولفو مارسيلاخ (غارسيا)، نوريا إسبيرت (إينيس)، جيما كويرفو (إستيل)، قالب:وصلة (الخادم).
بطولة كارميلو غوميز (غارسيا)، مرسيدس سامبيترو (إينيس)، أيتانا سانشيز خيخون (إستيل)، كارلوس ألبرتو أباد (الخادم).
لا مخرج الإصدارات والإنتاجات
إخراج لوريدانا فولبي، اقتباس لوريدانا فولبي.
بطولة إدموندو بيانكي (غارسيا)، لوريدانا فولبي (إينيس)، فابيولا أراسي (إستيل)، رينالدو نافاس (الخادم).
إخراج لوريدانا فولبي، اقتباس لوريدانا فولبي.
بطولة أوريول كاسالس (غارسيا)، عايدة أوسيت (إينيس)، لورا بوجولاس (إستيل)، باو ساستري (الخادم).
ريتشارد كيلي: ذا بوكس، 2009. في هذا الفيلم الأمريكي لعام 2009 المقتبس من قصة قصيرة لـريتشارد ماثيسون، تتكاثر الإشارات إلى عالم سارتر. الدور الرئيسي الذي تلعبه كاميرون دياز هو دور مدرسة لغة فرنسية نراها تدرس "جلسة سرية" لطلابها. بالإضافة إلى ذلك، في لحظة من الفيلم، تُكتب عبارة "No Exit" بإصبع على الزجاج الأمامي لسيارتها، و"No Exit" هو العنوان الأنجلو-ساكسوني للمسرحية.
المكان الجيد، مسلسل كوميدي أمريكي من بطولة كريستين بيل وتيد دانسون، حيث تصل شابة عن طريق الخطأ إلى الجنة وتُجبر على اللجوء إلى الفلسفة حتى لا ينتهي بها المطاف في الجحيم. لكن هذه الجنة سرعان ما تتبين أنها جحيم خفي حيث يأتي التعذيب من الشخصيات نفسها.
نزار شقرون
نِزَار شَقْرُون شاعر وروائي وناقد فن تشكيلي تونسي، ولد بمدينة صفاقس عام 1970. تحصل على الإجازة في اللغة والآداب والحضارة العربية من كلية الآداب والعلوم الإنسانية بصفاقس عام 1994، ثم على شهادة الدراسات المعمقة في علوم وتقنيات الفنون (اختصاص نظريات الفن) من المعهد العالي للفنون الجميلة بتونس عام 2002، ثم على الدكتوراه الموحّدة في علوم وتقنيات الفنون (اختصاص نظريات الفن) من المعهد العالي للفنون الجميلة بتونس عام 2007. عمل أستاذا مساعدا بالمعهد العالي للفنون والحرف بصفاقس ثمّ انتخب مديرا له إثر الثّورة التونسية في 2011. نال درجة التأهيل الجامعي وأصبح أستاذا محاضرا في 2015. وهو عضو اتحاد الكتاب التونسيين، كما أنتج عدة برامج إذاعية (فنية وأدبية وثقافية) بإذاعة صفاقس منذ عام 1994.
نزار شقرون مؤلفاته
(رواية الوردة) تأليف: غيوم دو لوريس (2014). [ترجمة بالاشتراك مع نعيم عاشور].
دوبامين
الدوبامين  مادّة عضوية تصنّف كيميائياً ضمن الكاتيكولامينات والفينئيثيلامينات. تُفرَز هذه المادّة في جسم الإنسان، وتلعب دور هرمون وناقل عصبي، ولها تأثيرات عديدة على الدماغ بشكلٍ خاصّ، وعلى جسم الإنسان بشكلٍ عامّ. يحتوي الدوبامين بنيوياً على مجموعة أمين، وهو يُصطنَع حيوياً من عملية نزع مجموعة كربوكسيل من سلفه المركّب الطليعي L-دوبا وذلك في الدماغ والكليتين. يُصطنَع هذا المركّب أيضاً في الكائنات الحيّة الأخرى مثل النباتات وأغلب الحيوانات. تقوم الخلايا العصبية في الدماغ بإفراز الدوبامين، وذلك ضمن مسارات دوبامينية عديدة ومميّزة، يلعب إحداها دوراً محورياً أساسياً في العامل التحفيزي في نظام المكافأة في الدماغ، إذ أنّ توقّع المكافآت يزيد من مستويات الدوبامين في الدماغ؛ ومن جهة أخرى، تقوم العقاقير نفسانية التأثير والمسبّبة للإدمان إمّا بزيادة إفراز الدوبامين أو بالعمل على حجب استرداد الخلايا العصبية لهذه المادّة بعد إفرازها. تساهم المسارات الدوبامينية -أيضاً- في التأثير على الجهاز الحركي، وفي التحكّم بإفراز هرمونات أخرى. تشكّل هذه المسارات مع مجموعةٍ خاصّة من العصبونات نظاماً محدّداً (نظام دوباميني) له القدرة على التعديل العصبي.
دوبامين
يُعرَف الدوبامين بين العوام وفي وسائل الإعلام المختلفة باسم «هرمون السعادة»؛ رغم أنّ دوره وفق علم الأدوية قائمٌ على إضفاء تميّز تحفيزي؛ بمعنى آخر، فإنّ الدوبامين يُفرَز عند إدراك بروز الأهمّية التحفيزية (مثل الرغبة) لنتيجةٍ معيّنة، ممّا يؤدّي إلى دفع سلوك الكائن الحيّ تجاه تحقيق تلك النتيجة.
يقوم الدوبامين خارج الجهاز العصبي المركزي بشكلٍ رئيسي في التأشير نظير الصمّاوي (أي أنّ له تأثير موضعي على إفراز الهرمونات الأخرى بالقرب من الغدد الصمّ حيث يُصطنَع بجوارها)؛ ففي الأوعية الدموية يقوم الدوبامين بتثبيط إفراز نورإبينفرين ويؤدّي دور موسّع وعائي (بتراكيز طبيعية)؛ وفي الكليتين يزيد من طرح الصوديوم والبول؛ وفي البنكرياس يقلّل من إنتاج الإنسولين؛ وفي الجهاز الهضمي يقلّل من قابلية الحركة في الأمعاء ويحمي الأغشية المخاطية فيها؛ وفي الجهاز المناعي يقلّل من نشاط الخلايا اللمفاوية.
دوبامين
يترافق نقص الدوبامين أو حدوث خلل في النظام الدوباميني مع حدوث عددٍ من أمراض الجهاز العصبي، كما أنّ هناك عددٌ من الأدوية المستخدمة في علاج تلك الأمراض والتي يقوم عملها على تغيير آثار الدوبامين. فعلى سبيل المثال، تحدث الإصابة بمرض باركنسون جرّاء فقدان الخلايا العصبية المفرزة للدوبامين في منطقة المادّة السوداء داخل الدماغ المتوسّط. لعلاج ذلك المرض تُستخدَم مادّة ليفودوبا، وهي المركّب الطليعي الذي يسبق الدوبامين في اصطناعه الحيوي داخل الجسم، وذلك ما يمكّن من تعويض العوز الحاصل. من الأمراض الأخرى المرتبطة بنقص نشاط الدوبامين كلّ من متلازمة تململ الساقين واضطراب نقص الانتباه مع فرط النشاط. من جهة أخرى، تشير دلائل على تغيّر مستويات نشاط الدوبامين في مرض الفصام؛ بحيث أنّ أغلب مضادّات الذهان المستخدمة في علاجه هي من مضادات الدوبامين، والتي تعمل على التقليل من نشاط هذه المادّة. بشكلٍ مشابه، تُستخدَم عقاقير مضادّة للدوبامين في مضادّات القيء. يُستخدَم الدوبامين عقاراً بحدّ ذاته حيث يُعطى وريدياً؛ من جهة أخرى يمكن أن تكون العقاقير محاكية الودّي الدوبامينية مسبّبة للإدمان عند أخذها بجرعات كبيرة.
دوبامين البنية
يتألّف جزيء الدوبامين من بنية كاتيكول (وهي بدورها مؤلّفة من حلقة بنزينية مُستَبدلة بمجموعتي هيدروكسيل متجاورتين)، وهي مرتبطة بمجموعة أمينية عبر سلسلة من الإيثيل. بالتالي، فإنّ الدوبامين هو أبسط الكاتيكولامينات، وهي عائلة من المركّبات تتضمّن أيضاً كل من النواقل العصبية: نورإبينفرين وإبينفرين (أدرينالين). يؤدّي اتصال المجموعة الأمينية مع الحلقة البنزينية إلى تصنيف الدوبامين ضمن الفينيثيلامينات (مركّبات فينيثيلامين مستبدلة؛ تقرأ مجزأة على الشكل فين إيثيل أمين)، وهي مركّبات نفسانية التأثير.
دوبامين البنية
كما هو الحال مع أغلب الأمينات، فإنّ الدوبامين هو قاعدة عضوية؛ ولذلك فإنّه يسهل برتنة هذا المركّب في الأوساط الحمضية بتفاعل حمض-قاعدة نمطي. يتّسم الشكل المُبَرْتَن من الدوبامين بانحلاليته المرتفعة في الماء وباستقراره؛ ولكن يمكن أكسدته عند تعريضه للأكسجين أو لأحد المؤكسدات الأخرى. أمّا في الأوساط القاعدية، فلا يمكن برتنة الدوبامين؛ وفي شكل القاعدة الحرّة تلك يكون الدوبامين أقلّ انحلالية في الماء، كما يكون نشاطه الكيميائي كبيراً جداً. ولهذا السبب فإنّ الدوبامين غالباً ما يكون مثبّتاً على شكل ملح هيدروكلوريد، والذي يكون في حالته الجافّة على شكل مسحوق ناعم أبيض اللون.
دوبامين الكيمياء الحيوية
يُصطنَع الدوبامين حيوياً داخل جسم الإنسان وفق مساراتٍ محدّدة ومن نوعية محدّدة من الخلايا، وبشكلٍ أساسي من العصبونات والخلايا في لب الغدة الكظرية. هناك مسارٌ رئيسي للاصطناع ومسارَين ثانويّيَن:
يُنتَج الدوبامين بشكل رئيسي من سلفه المركب الطليعي L-دوبا، والذي يمكن أن يُصطنَع بدروه بشكل غير مباشر من الحمض الأميني الضروري فينيل ألانين، أو بشكل مباشر من الحمض الأميني غير الضروري تيروسين. توجد هذه الأحماض الأمينية في تركيب أغلب البروتينات، وهي متوافرة في العديد من الأغذية. على الرغم من وجود الدوبامين نفسه في عددٍ من أنواع الطعام، إلّا أنّه عند امتصاصه يكون غير قادرٍ على عبور الحاجز الدموي الدماغي، الذي يحيط ويحمي الدماغ. لذلك ينبغي اصطناعه داخل الدماغ لتأمين نقله عصبياً.
دوبامين الكيمياء الحيوية
هناك عددٌ من الإنزيمات الضروري وجودها لتأمين اصطناع الدوبامين وفق المخطّط المرفَق. يُحوَّل L-فينيل ألانين إلى L-تيروسين بواسطة الإنزيم هيدروكسيلاز الفينيل ألانين (PAH)، والذي يُصنَّف ضمن إنزيمات هيدروكسيلاز الحمض الأميني العطري (AAAH)؛ ويقوم حينها الأكسجين الجزيئي (O2) ورباعي هيدرو البيوبتيرين (THB) بدور عامل مرافق. في خطوةٍ أخرى، يُحوَّل L-تيروسين إلى L-دوبا بواسطة الإنزيم هيدروكسيلاز التيروسين؛ ويقوم حينها رباعي هيدرو البيوبتيرين والأكسجين الجزيئي وأيونات الحديد الثنائي (2+Fe) بدور عاملٍ مرافق. بعد ذلك يُحوَّل L-دوبا إلى دوبامين بواسطة الإنزيم نازعة كربوكسيل L-الحمض الأميني العطري (AADC؛ والذي يُعرَف أيضاً باسم نازعة كربوكسيل دوبا)، حيث تقوم فوسفات البيريدوكسال بدور عامل مرافق.
دوبامين الكيمياء الحيوية
يُستخدَم الدوبامين نفسه مركباً طليعياً (مادّة بادئة) في اصطناع الناقِلَين العصبيَّين نورإبينفرين وإبينفرين (أدرينالين). يُحوَّل الدوبامين إلى نورإبينفرين بواسطة الإنزيم بيتا-هيدروكسيلاز الدوبامين (DBH)، ويقوم حينها الأكسجين الجزيئي O2 وحمض الأسكوربيك بدور العامل المرافق. وبدوره يمكن أن يُحوَّل مركّب نورإبينفرين إلى أدرينالين بواسطة الإنزيم ناقلة ميثيل-N فينيل إيثانولامين (PNMT) مع دخول S-أدينوسيل-L-ميثيونين عاملاً مرافقاً للإنزيم. أثناء عملية الاصطناع يكون من الضروري وجود كمّيات كافية من العوامل المرافقة، الأمر الذي يتطلّب اصطناعها؛ إذ أنّ النقص أو العوز في أحد الأحماض الأمينية أو العوامل المرافقة يمكن له أن يسبّب خللاً في اصطناع النواقل العصبية.
دوبامين الكيمياء الحيوية
يُكسَّر الدوبامين إلى مستَقلَباته (نواتج عملية الأيض أو الاستقلاب) عبر مجموعة من الإنزيمات: أكسيداز أحادي الأمين (MAO) وناقلة ميثيل-O الكاتيكول (COMT) ونازعة هيدروجين الألدهيد (ALDH)، والتي تعمل على التوالي. يقوم كلا الشكلَين المتماثِلَين لأكسيداز أحادي الأمين MAO-A وMAO-B بتكسير الدوبامين بشكلٍ فعّال في الجسم. توجد عدّة مسارات مختلفة لتكسير الدوبامين، إلّا أنّ المُنتَج النهائي واحد، وهو حمض الهوموفانيليك (HVA)، والذي لا يمتلك أيّة فعّالية حيوية معروفة؛ وهو يُصفَّى من مجرى الدم بواسطة الكليتين ثم يُطرَح في البول.
إنّ المسارات الرئيسية لاستقلاب الدوبامين إلى حمض الهوموفانيليك تكون على الشكل:
استخدِمَت قياسات تركيز حمض الهوموفانيليك في بلازما الدم في بعض الدراسات على مرض الفصام من أجل تقدير مستويات فعّالية الدوبامين في الدماغ. إلّا أنّ صعوبةً واجهت هذا البحث، وهي ناجمةٌ عن المستويات المرتفعة من حمض الهوموفانيليك في البلازما والناتجة عن تكسير واستقلاب النورإبينفرين.
على الرغم من أنّ الدوبامين يُكسَّر عادةً في الجسم عبر إنزيم أكسدة واختزال (أكسيدوريدوكتاز)، إلّا أنّ المركّب عُرضةٌ أيضاً للأكسدة من التفاعل المباشر مع الأكسجين، الأمر الذي يعطي نواتجاً من كينونات بالإضافة إلى جذور حرّة؛ وهي مركّبات ذات سمية عصبية، وهناك دلائل أن تكسير الدوبامين وفق هذه الآليّة يمكن أن يساهم في فقدان العصبونات، وهو الأمر الذي يحدث في مرض باركنسون وغيره من الحالات العصبية الأخرى.