hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
مناجاة (بلاغة) المناجاة في الأدب العربي والآداب الأجنبية
من المؤكد أن تسمية «المناجاة» ليست تسمية جديدة؛ فقد أشار إليها كثير من الكتاب والدارسين القدماء والمحدثين (بمن فيهم أبو حيان التوحيدي وكثير من المتصوفة) بصفتها لونًا من الكتابة الأدبية، كما أشار إليها الزهاد والمتصوفة بصفتها ممارسة دينية خاصة، أو لونًا من الدعاء الذي يكشف عن علاقة حميمة بين العبد وربه. أضف إلى هذا أن تسمية «المناجاة» شكلت جانبًا مهمًّا من الموروث الشيعي في الأدعية.  وعلى أية حال، فـإن «المناجاة» قديمة في الثقافة الإنسانية كلها، بما في ذلك الثقافة الإسلامية. غير أن كل ذلك لا ينفي أن النظر إلى ما ينتج عن هذه الممارسة من كلام وكتابة، بصفته نوعًا أدبيًّا Literary Genre مستقلاًّ له خصائصه وتقاليده وتطوراته، ربما يكون أمرًا جديدًا يستحق المتابعة والدراسة المستفيضة.
مناجاة (بلاغة) المناجاة في الأدب العربي والآداب الأجنبية
أن جذور هذا التوجه راسخةٌ في مسيرة الشعر العربي القديم، وخاصة عند الشعراء الصوفيين، كما أنه عرف في الآداب الأجنبية، حيث تعمق في هذا الاتجاه الروحى كثيرون منهم «ملتون» وكان من أهدافه أن يُعيد الناس إلى الاعتبارات السامية، ويُذكرهم بالغايات النبيلة، ومنهم أيضا «هنرى فون» وكان شاعرا صوفيا، ويبدو في نغمته التلاشى الكامل، وفكرة الإشراق، وهو يمثل الصوفية الفردية، وكل شعره يدور حول هذه الفكرة، والرجوع إلى الماضي، وإلى أيام الطفولة.
ومن هؤلاء الشعراء أيضا «توماس إليوت» الشاعر الإنجليزي، الذي مر بأزمة روحية كبيرة بعدما نشبت الحربُ العالميةُ الأولى 1914 م، خرج بعدها شاعرا تأمليا دينيا كبيرا، ومن نماذجه الشعرية الفذة قصيدة «الأرض الخراب»، وهي قصيدة حداثية واسعة التأثير في أربعمائة وأربعة وثلاثين سطراً، وتُعد من علامات الأدب الحديث رغم غموضها المزعوم وغرابتها، ففيها يتغيرُ السارد بشكلٍ مفاجئ، كما أنها تراوح بين النبوءة والسخرية، وتقتبس ثقافاتٍ متعددة وإشاراتٍ أدبية متعددة وملتبسة، ومن عباراتها الشهيرة: «أبريل يا أقسى الشهور، سأريك الخوف في قبضة غبار».
وفي الأدب الألمانى يتأثر «جوته» بسفر أيوب في عمله الأدبى «فوست» كما تأثر بالقرآن الكريم والحديث النبوى الشريف والسيرة النبوية في كثير من قصائده في «الديوان الشرقي»، وفي الأدب الفرنسى أيضا نجد «كورنى», و«راسين», و«موليير», و«لافونتين», يهدفون في مؤلفاتهم إلى إصلاح الإنسان نفسيا ومعنويا، وإلى حب الخير والإيمان، والمثل العليا ليستقيم سلوكه.
مناجاة (بلاغة) المناجاة في ثقافة المسلمين
وتعنى مناجاة اصطلاحا عند المسلمين : الدعاء والتحدث مع الله.
وقد ورد في القرآن الكريم قول الله تعالى:(أَلَمْ تَرَ إِلَى الَّذِينَ نُهُوا عَنِ النَّجْوَى ثُمَّ يَعُودُونَ لِمَا نُهُوا عَنْهُ وَيَتَنَاجَوْنَ بِالْإِثْمِ وَالْعُدْوَانِ وَمَعْصِيَتِ الرَّسُولِ وَإِذَا جَاؤُوكَ حَيَّوْكَ بِمَا لَمْ يُحَيِّكَ بِهِ اللَّهُ وَيَقُولُونَ فِي أَنفُسِهِمْ لَوْلَا يُعَذِّبُنَا اللَّهُ بِمَا نَقُولُ حَسْبُهُمْ جَهَنَّمُ يَصْلَوْنَهَا فَبِئْسَ الْمَصِيرُ)[قرآن سورة المجادلة-٨] وتفسير النجوى هنا كلام الناس سرّاً فيما بينهم.
أما مناجاة الله يمكن أن تعرف بأنها إخلاص الدعاء، والتقرب إلى الله، وبذل كل الهمة والجهد كي يتقبلها الله، ولا بد من الإشارة إلى أنها تعتبر أعلى درجةً من الدعاء، حيث يحتاج فيها العبد إلى الإخلاص في توجهه إلى الله، والابتعاد عن كل ما يوقع في قلبه الشك في قبول الدعاء.
مناجاة (بلاغة) المناجاة في ثقافة المسلمين
ومناجاة الله تعالى هي مخاطبة الله تعالى سراً، ودعائه سراً بينه وبين نفسه في اى وقت، وسؤال الله عزّ وجلّ في طلب الحاجة، وهي حاجة العبد لربه حيث يكون العبد في وقت عسرة حيث يبدأ المسلم بمناجاة ربه وسؤاله من فضله، والمناجاة وتكون في اى وقت وفي أي زمان وفي أي مكان.
وفي الحديث الصحيح قال رسول الله محمد صلى الله عليه وسلم: «إنما الأعمال بالنيات، وإنما لكل امرئ ما نوى».
وقال النبي محمد صلى الله عليه وسلم فيما أخرجه الإمام النسائي في سننه: «إنّ اللّه لا يقبل من العمل إلّا ما كان له خالصاً وابْتُغِىَ به وجهه»، فعلى المناجي ربه أن يخلص له المناجاة فلا يسأل أحداً غيره، ولا يستعين بسواه. وقال ايضاً محمد صلى الله عليه وسلم فيما أخرجه الترمذي: «إذا سألت فسأل الله، وإذا استعنت فاستعن بالله، واعلم أن الأمة لو اجتمعت على أن ينفعوك بشيءٍ لم ينفعوك بشيء إلا ما كتبه الله لك، ولو اجتمعت على أن يضروك بشيءٍ، لم يضروك بشيءٍ إلا ما كتبه الله عليك، رُفعت الأقلام وجفت الصحف» فالإخلاص في مبدئه ومنتهاه مبنيٌ على التوحيد الخالص، فلا بد أن تُخرج السوى من قلبك، ولا يبقى فيه إلا الله، وهو أول أركان المناجاة.
مناجاة (بلاغة) المناجاة في ثقافة المسلمين
فعن عَائِشَةَ -رضي الله عنها- أَنَّهَا قَالَتْ سُئِلَ النَّبِيُّ صلى الله عليه وسلم: أَيُّ الأَعْمَالِ أَحَبُّ إِلَى اللَّهِ قَالَ: «أَدْوَمُهَا وَإِنْ قَلَّ»، وكان النبي كما وصفته السيدة عائشة رضي الله تعالى عنها، «كان عمله دِيمَة» (البخاري)، أي دائماً مستمراً، والديمومة ركنٌ من أركان عمارة الأرض، ونجاح العمل.
فمناجاة الله تحتاج أن تتحدث مع الله بعد تفكرٍ وتدبر يقول الله تعالى: (الَّذِينَ يَذْكُرُونَ اللَّهَ قِيَاماً وَقُعُوداً وَعَلَى جُنُوبِهِمْ وَيَتَفَكَّرُونَ فِي خَلْقِ السَّمَاوَاتِ وَالْأَرْضِ رَبَّنَا مَا خَلَقْتَ هَذَا بَاطِلاً سُبْحَانَكَ فَقِنَا عَذَابَ النَّارِ) [قرآن سورةآل عمران: ١٩١] فالمناجاة لا بد أن تشتمل على الفكر، والفكر إما أن يكون في كتاب الله المنظور، وهو الكون، وما يشمله، فيتفكر في السماء، والأرض، في النبات، والحيوان، بل في ذات الإنسان، وإما أن يكون في كتاب الله المسطور وهو القرآن، قال تعالى: (أَفَلاَ يَتَدَبَّرُونَ القُرْآنَ وَلَوْ كَانَ مِنْ عِندِ غَيْرِ اللَّهِ لَوَجَدُوا فِيهِ اخْتِلافاً كَثِيراً) [قرآن سورة النساء: ٨٢].
مناجاة (بلاغة) المناجاة في ثقافة المسلمين
تحدثه سبحانه وتعالى وتناجيه، وتكلمه، وتشكو له، وترجوه، وتتضرع إليه، وتتوسل إليه، وتطلب منه.
فالمناجاة سرٌ بين العبد وربه لا يَطَّلِع عليه أحد.
والمناجاة قام بها الأنبياء من قبل مثل مناجاة زكريا عليه السلام، قال الله تعالى: (كهيعص، ذِكْرُ رَحْمَةِ رَبِّكَ عَبْدَهُ زَكَرِيَّا، إِذْ نَادَى رَبَّهُ نِدَاءً خَفِيًّا، قَالَ رَبِّ إِنِّي وَهَنَ الْعَظْمُ مِنِّي وَاشْتَعَلَ الرَّأْسُ شَيْبًا وَلَمْ أَكُنْ بِدُعَائِكَ رَبِّ شَقِيًّا، وَإِنِّي خِفْتُ الْمَوَالِيَ مِنْ وَرَائِي وَكَانَتِ امْرَأَتِي عَاقِرًا فَهَبْ لِي مِنْ لَدُنْكَ وَلِيًّا)[قرآن سورة مريم ١ - ٥]، ومناجاة أيوب عليه السلام قال الله تعالى (وَأَيُّوبَ إِذْ نَادَى رَبَّهُ أَنِّي مَسَّنِيَ الضُّرُّ وَأَنْتَ أَرْحَمُ الرَّاحِمِينَ)[قرآن سورة الأنبياء /٨٣]
مناجاة (بلاغة) المناجاة في ثقافة المسلمين
ومناجاة الرسول محمد صلى الله عليه وسلم لله بعد أن صلى ركعتين قال: (اللّهُمّ إلَيْك أَشْكُو ضَعْفَ قُوّتِي، وَقِلّةَ حِيلَتِي، وَهَوَانِي عَلَى النّاسِ يَا أَرْحَمَ الرّاحِمِينَ أَنْتَ رَبّ الْمُسْتَضْعَفِينَ وَأَنْتَ رَبّي، إلَى مَنْ تَكِلُنِي ؟ إلَى بَعِيدٍ يَتَجَهّمُنِي ؟ أَمْ إلَى عَدُوّ مَلّكْتَهُ أَمْرِي ؟ إنْ لَمْ يَكُنْ بِك عَلَيّ غَضَبٌ فَلَا أُبَالِي، وَلَكِنّ عَافِيَتَك هِيَ أَوْسَعُ لِي، أَعُوذُ بِنُورِ وَجْهِك الّذِي أَشْرَقَتْ لَهُ الظّلُمَاتُ وَصَلُحَ عَلَيْهِ أَمْرُ الدّنْيَا وَالْآخِرَةِ مِنْ أَنْ تُنْزِلَ بِي غَضَبَك، أَوْ يَحِلّ عَلَيّ سُخْطُكَ لَك الْعُتْبَى حَتّى تَرْضَى، وَلَا حَوْلَ وَلَا قُوّةَ إلّا بِك).
المناجاة غير الدعاء، فالدعاء قد يكون مفرداً، أو يكون في الصلاة، أو في خارج الصلاة، ولكن المناجاة هي جلسة خلوة مع الله تعالى، فالمناجاة تشتمل على الدعاء، وعلى قراءة القرآن، وعلى التأمل، والتدبر، والتفكر، وتشتمل على الحديث مع الله.
قرب كمان (ألبوم)
قرب كمان هو خامس ألبوم للمغني المصري تامر حسني. صدر في 24 يونيو 2008 من قبل شركة فري ميوزيك. تم عرض 4 أغاني من هذا الألبوم في فيلم كابتن هيما.
تململ
التململ (ملاحظة 1) إحساس المصاب بالتوتر الداخلي وعدم راحة بحيث أنه لا يستطيع الجلوس بهدوء بدون حركة. قد تكون بشكل خفيف (إحساس بالتوتر ممكن أن يتجاهله الإنسان) إلى انعدام القدرة نهائيا على الجلوس بهدوء مع توتر شديد وتعب نفسي وجسمي كبير.
تعد الأدوية المضادة للذهان، وخاصة الجيل الأول من مضادات الذهان، هي السبب الرئيسي. قد تشمل العوامل الأخرى المسؤولة عن هذا التأثير الجانبي أيضًا مثبطات امتصاص السيروتونين الانتقائية، والميتوكلوبراميد، والريزيربين. قد يحدث أيضًا عند التوقف عن تناول مضادات الذهان. يعتقد أن الآلية الأساسية تنطوي على الدوبامين. يعتمد التشخيص على الأعراض. وهي تختلف عن متلازمة تململ الساق في أن الأكاثيسيا لا ترتبط بالنوم.
تململ
قد يشمل العلاج التحول إلى مضادات الذهان مع انخفاض مخاطر الإصابة بهذه الحالة. أظهر الميرتازابين المضاد للاكتئاب فائدة، وهناك دليل مبدئي على فائدة الديفينهيدرامين، والترازودون، والبنزاتروبين وحاصرات بيتا.
استخدم المصطلح لأول مرة من قبل الطبيب النفسي العصبي التشيكي لاديسلاف هسكوفيتش، الذي وصف هذه الظاهرة في عام 1901. إنها من اليونانية a-، وتعني: لا، وκαθίζειν kathízein، وتعني: الجلوس، أو بعبارة أخرى: عدم القدرة على الجلوس.
تململ التصنيف
عادةً ما تصنف الأكاثيسيا على أنها اضطراب حركي ناتج عن الأدوية، ولكن يُنظر إليها أيضًا على أنها مصدر قلق نفسي عصبي حيث يمكن أن تكون ذاتية بحتة مع عدم وجود تشوهات حركية ظاهرة. يرتبط اضطراب الأكاثيسيا بشكل عام بمضادات الذهان ولكنه وصف بالفعل في داء باركنسون واضطرابات نفسية وعصبية أخرى. ويعرض أيضًا استخدام الأدوية غير النفسية، بما في ذلك حاصرات قنوات الكالسيوم والمضادات الحيوية ومضادات الغثيان والأدوية المضادة للدوار.
تململ العلامات والأعراض
غالبًا ما توصف أعراض الأكاثيسيا بعبارات غامضة مثل الشعور بالتوتر، وعدم الارتياح، والتوجس، والارتعاش، والقلق، وعدم القدرة على الاسترخاء. تشمل الأعراض المبلغ عنها أيضًا الأرق، والشعور بعدم الراحة، والأرق الحركي، والقلق الواضح، والذعر. قيل أيضًا أن الأعراض تشبه أعراض آلام الأعصاب التي تشبه الألم العضلي الليفي ومتلازمة تململ الساقين. عندما تكون بسبب الأدوية النفسية، فإن الأعراض هي آثار جانبية تختفي عادة بسرعة وبشكل ملحوظ عند تقليل الدواء أو إيقافه. ومع ذلك، قد يستمر الالتهاب المتأخر الذي يظهر متأخرًا لفترة طويلة بعد التوقف عن تناول الدواء، لأشهر وأحيانًا سنوات.
عندما يحدث خطأ في التشخيص في حالات الأكاثيسيا المسببة أصلًا بمضادات الذهان، يمكن وصف المزيد من مضادات الذهان، ما قد يؤدي إلى تفاقم الأعراض. إذا لم تكشف وتحدد الأعراض، يمكن أن تزداد حدة الأكاثيسيا وتؤدي إلى الأفكار الانتحارية والعدوانية والعنف.
تململ العلامات والأعراض
تشمل العلامات المرئية للاكاثيسيا حركات متكررة مثل ضم الساقين وفكها، والتحول المستمر من قدم إلى أخرى. علامات أخرى ملحوظة تتأرجح ذهابًا وإيابًا، تململ وتيرة. ومع ذلك، ليست كل الحركات المضطربة التي يمكن ملاحظتها هي الأكاثيسيا. على سبيل المثال، قد يبدو الهوس، والاكتئاب المهتاج، واضطراب نقص الانتباه مع فرط النشاط، وكأنهم أكاثيسيا، لكن الحركات تبدو طوعية وليست ناتجة عن الأرق.
وصف جاك هنري أبوت، الذي شخصت إصابته بالأكاثيسيا، الإحساس في عام 1981 بأنه: أنت تتألم من القلق، لذلك تشعر أنك يجب أن تمشي، لتسرع. وبعد ذلك بمجرد أن تبدأ بالمشي بسرعة، يحدث العكس لك؛ يجب عليك الجلوس والراحة. ذهابًا وإيابًا، صعودًا وهبوطًا ... لا يمكنك الحصول على الراحة ...
تململ السبب
يكون في أغلب الأحيان بسبب أعراض جانبية نتيجة استعمال الأدوية المضادة للذهان (الهلوسة والأوهام) خاصة الجيل الأول من الادوية مثل الفينو ثيازين والهالدول، أو الأدوية ضد تقلصات الأمعاء، أو مضادات الاكتئاب.
تململ العلاج
تعالج بالادوية خاصة ال ديفينهيدرامين، أو كلونازيبام . أو بمضادات مستقبلات البيتا مثل بروبرانولول. أو مضادات الهستامين مثل سيبروهيبتادين. وتشير دراسات إلى أن فيتامين بي6 يفيد أيضا. كذلك بتقليل جرعة الدواء المسبب للحالة أو توقيفه إذا أمكن.
هاعيش حياتي (ألبوم)
هاعيش حياتي هو سادس ألبوم للمغني المصري تامر حسني. تم إصداره في 30 يونيو 2009 بواسطة الشركتان: عالم الفن، ومزيكا. يُعد هذا الألبوم هو أول ألبوم لتامر مع الشركتان بعد انفصاله عن شركة فري ميوزيك. تم تصوير أغنية واحدة من الألبوم فيديو كليب وهي أغنية يا تاعبة كل الناس. يتضمن الألبوم أول أغنية باللغة الإنجليزية لتامر حسني وهي أغنية Come Back To Me.
كارميللا
كارميللا هي رواية رعب قوطية لجوزيف شيريدان لى فانيو. نشرت لأول مرة في 1872 م، وتحكى قصة شابة في التاسعة عشرة من عمرها تصادق مصاصة دماء تدعى كارميللا. رواية «كارميللا» تسبق دراكولا بخمسة وعشرين عاما.
كارميللا النشر
نشرت كارميللا للمرة الأولى في مجلة «ذا دارك بلو» - الأزرق الغامق - عام 1872. ثم في مجموعة المؤلف من القصص القصيرة «إن أ جلاس داركلى» في نفس العام.
كارميللا الترجمة للعربية
ترجمت للعربية في سلسلة روايات عالمية للجيب والتي تصدر عن المؤسسة العربية الحديثة وقام بترجمتها وإعدادها د.أحمد خالد توفيق.
أندريه غريلون
أندريه غريلون (1 نوفمبر 1921 في باريس - 20 يونيو 2003) (بالإنجليزية: André Grillon)‏ لاعب كرة قدم فرنسي راحل . ساهم في احتلال نادي باريس المركز الثاني في بطولة كأس فرنسا موسم 1949-1950 ثم ساهم في تتويج نادي ليون ببطولة دوري الدرجة الثانية موسم 1950-1951 . شارك في 15 مباراة دولية مع منتخب فرنسا حيث كانت مباراته الدولية الأولى في مواجهة منتخب تشيكوسلوفاكيا في 7 أبريل 1946 وآخر مباراة دولية في مواجهة منتخب النمسا في 1 نوفمبر 1951 . بعد نهاية مسيرته الرياضية كلاعب اتجه إلى مهنة التدريب ولكنه لم يحقق أي نجاح يذكر .
ميشيل هابيرا
ميشيل هابيرا (11 نوفمبر 1927 في زيراردوف) (بالإنجليزية: Michel Habera)‏ لاعب كرة قدم فرنسي الجنسية بولندي المولد معتزل كان يجيد اللعب في مركز المهاجم . ساهم في احتلال نادي لنس المركز الثاني في بطولة كأس فرنسا موسم 1947-1948 .
تشاك جونز
تشارلز مارتن «تشاك» جونز (بالإنجليزية: Chuck Jones)‏ ولد وتوفي (21 سبتمبر 1912 - 22 فبراير 2002) كان رسام رسوم متحركة، رسام كارتون، كاتب نصوص، منتج، ومخرج أفلام رسوم متحركة أمريكي، من أهم أعماله لووني تونز وميري ميلوديز لمصلحة وارنر براذرز كارتونز، قام بإخراج الكثير من كارتون الرسوم المتحركة الكلاسيكية من بطولة باغز باني، دافي داك، وايل إي. كايوتي ورود رنر، بيبي لا بيو، وشخصيات كارتون وارنر الأخرى.
بعد انتهاء عمله في وارنر براذرز في 1962، بدأ جونز شركة سيب تاور 12 برودكشنز لإنتاج الرسوم المتحركة لشركة إم جي إم، من بينها سلسلة توم آند جيري، وعملا تلفزيونيا متبنى من قصص د. سووس، هاو ذا غرنش ستول كرسماس!. ثم بعد ذلك بدأ شركته الخاصة تشاك جونز برودكشنز، التي أنتجت أعمالا وحيدة خاصة، وبعض الأعمال المتعلقة مع لووني تونز.
تشاك جونز عمله في وارنر براذرز
انضم جونز إلى استوديو ليون شليسنجر برودكشنز، الذي كان ينتج لووني تونز وميري ميلوديز لمصلحة وارنر براذرز، عمل كرسام مساعد في عام 1933، في عام 1935 تمت ترقيته إلى رسام ليعمل مع المخرج الجديد تيكس أيفري، لم تتوفر مساحة للوحدة الجديدة في استوديو شليسنجر الصغير، لذلك انتقل أيفري، جونز، ومعهما الرسامون بوب كلامبيت، فيرجل روس، وسيد سذرلاند إلى مبنى مجاور أطلقوا عليه «تيرمايت تيراس Termite Terrace»، عندما تمت ترقية كلامبيت إلى مخرج في 1937، عين جونز في وحدته، بينما لم يرق إلى مخرج (أو مسؤول Supervisor كما في التسمية السابقة لمخرج الرسوم المتحركة) إلا في عام 1938 عندما غادر فرانك تاشلين الاستوديو، كان أول عمل له ذا نايت واتشمان، الذي قدم قطا صغيرا بريء الملامح والذي أصبح أساسا لشخصية سنفلز الفأر.
تشاك جونز عمله في وارنر براذرز
معظم عروض جونز منذ توليه الإخراج إلى بدايات الأربعينات كانت ذات رسم بديع، لكن زملاؤه وجدوها تفتقر إلى الدعابة الحقيقية، معظمها ذات حركة بطيئة ومفرطة في البراءة. كانت بدايات عروض جونز محاولة للسير على أسلوب عروض ديزني (وخصوصا ككارتون توم ثومب إن تروبل وعروض سنفلز)، خرج جونز من هذا الأسلوب في كارتون ذا دوفر بويز (1942)، حيث أوضح في مقابلة أن هذا العمل «علمه كيف يكون مرحا»، صنف العمل أيضا كأحد بدايات إنتاج الرسوم المتحركة الأمريكية بطريقة مبسطة (خالية من التكلف في الرسوم)، بعيدة عن الطريقة الأخرى التي ابتدعتها ديزني، في هذه الفترة قدم جونز المزيد من الشخصيات مثل تشارلي دوغ، هوبي وبيرتي، والدببة الثلاثة، التي دخلت في بدايات عروض جونز التي تعد مضحكة.
في فترة الحرب العالمية الثانية، عمل جونز مع ثيودور غيزل المعروف باسم د. سووس، في إنتاج سلسلة برايفت سنافو لمصلحة الجيش الأمريكي، كانت السلسلة كوميدية تثقيفية للجنود الأمريكيين في مواضيع كالجواسيس والتكاسل في العمل. عمل جونز لاحقا مع د. سووس في إنتاجات أخرى أشهرها هاو ذا غرينش ستول كرسماس! (1966).
تشاك جونز عمله في وارنر براذرز
ازدادت أعمال جونز في أواخر الأربعينات حتى الخمسينات، وقدم عروضا كثيرة بشخصيات جديدة مثل كلاود كات، مارك آنتوني وبوسيفووت، ميتشيغان جاي. فروغ. كما وقدم أشهر الشخصيات المعروفة حتى الآن وايل إي. كايوتي ورود رنر، وبيبي لا بيو، كما وعدت بعض أعماله (والتي اشترك فيها مع مؤلفها مايكل مالتيز) كأفضل رسوم متحركة تم إنتاجها.
كان أعضاء وحدة جونز يعدون مفاتيح نجاح تلك العروض بقدر إبداع جونز نفسه، فهناك المؤلف مايكل مالتيز، فنان الخلفيات ومصمم التخطيط والمخرج المشارك موريس نوبل، الرسام والمخرج المساعد أيب لفيتو، والرسامون كين هاريس وبين واشام.
في عام 1950 بدأ جونز ومالتيز العمل على كارتون رابيت فاير، الذي غير شخصية دافي داك للأبد، فبدلا من الشخصية المجنونة المضحكة التي كان عليها، وضع كشخص متكبر مغرور يريد سرقة الأضواء من باغز باني، أوضح جونز حول أعماله التي جمعت باغز ودافي «باغز هو من نحن نريد أن نكون، دافي هو ما نحن عليه».
تشاك جونز عمله في وارنر براذرز
بقي جونز في وارنر براذرز طيلة الخمسينات، عدا فترة في عام 1953 عندما أغلقت وحدة الرسوم المتحركة مؤقتا، وخلالها، وجد جونز عملا في ديزني، حيث اشترك مع وارد كيمبال طيلة 4 أشهر في فيلم سليبينغ بيوتي (1959)، بعد إعادة افتتاح قسم الرسوم المتحركة في وارنر براذرز، عاد جونز إليها مع أغلب ممن عملوا في وحدته.
في بدايات الستينات، كتب جونز مع زوجته دورثي نصا لفيلم الرسوم المتحركة غاي بورر-إيي، الذي أنتجته شركة يونايتد بكشرز أوف أميركا UPA، وأخرجه زميله السابق في وارنر براذرز أيب لفيتو، هنا قام جونز بالجمع بين عملين مخالفا لعقده الاحتكاري مع وارنر براذرز، عندما أنهت UPA من إنتاج الفيلم عام 1962 وبدأت باختيار شركة التوزيع، وفع اختيارها على وارنر براذرز، عندما علمت الأخيرة بمشاركة جونز في الفيلم، قامت بطرده، لم يمر وقت على ذلك حتى قام جاك وارنر بإغلاق قسم الرسوم المتحركة.
تشاك جونز جونز وحده
اشترك جونز مع ليس غولدمان، وبدآ فتح استوديو سيب تاور 12 برودكشنز، جالبا معه أغلب من عمل في وحدته في وارنر براذرز، من بينهم موريس نوبل ومايكل مالتيز، في 1963، تعاقدت إم جي إم مع جونز لإنتاج سلسلة جديدة من كارتون توم آند جيري، في 1964، اشترت إم جي إم الاستوديو وغيرت اسمه إلى إم جي إم أنيميشن/فيجوال آرتس. أنتج جونز الفيلم الرسومي القصير ذا دوت آند ذا لاين: أ رومانس إن لاور ماثماتكس، الذي فاز بأوسكار أفضل فيلم رسومي قصير عام 1965، كما وأخرج السلسلة الكلاسيكية ذا بير ذات وازنت.
بعد أن انخفضت شعبية توم آند جيري (قطع إنتاجها عام 1967)، انتقل جونز إلى التلفزيون، وبدأ بإنتاج العروض الخاصة، أشهرها هاو ذا غرنش ستول كرسماس! (1966)، هورتن هيرز أ هو! (1970)، ذا فانتوم توولبووث (1970).
تشاك جونز جونز وحده
أغلقت إم جي إم قسم الرسوم المتحركة في 1970، ليعود جونز مرة أخرى للعمل وحده، فأنشأ جونز استوديو تشاك جونز برودكشنز الخاص به، الذي قام بإنتاج عروض تلفزيونية لمصلحة هيئة الإذاعة الأمريكية ABC، من بينها ذا كيريوسيتي شوب (1971)، ذا كريكت إن تايمز سكوير (1973)، ذا جنغل بووك: ماوغليز براذرز (1976)، ذا وايت سيلز، ريكي-تيكي-تافي. استأنف جونز العمل مع وارنر براذرز في 1976 في فيلم ذا كارنفال أوف ذي أنيمالز بطولة باغز باني ودافي داك، أنتج جونز أيضا فيلم ذا باغز باني/رود رنر موفي التي جمعت أفضل عروض جونز الكلاسيكية، وأيضا سلسلة جديدة من كارتون رود رنر لمسلسل ذي إلكتريك كومباني، وفيلم باغز بانيز لووني تونز تايلز (1979)، باغز بانيز باستن آوت أوول أوفر (1980).
من عام 1977-1978، كتب جونز ورسم قصصا مصورة باسم كروفرود لمصلحة شيكاغو تريبيون-نيويورك نيوز سنديكايت. في عام 1978، توفيت زوجته دورثي، ليتزوج بعد 3 سنوات ماريان ديرن، كاتبة القصص المصورة ريك أوشاي.
تشاك جونز السنوات اللاحقة
في الثمانينات والتسعينات، كان جونز يقوم بإنتاج الرسوم المتحركة وينتج أعمال التقليد الهزلي، ويبيعها عبر شركة ابنته ليندا جونز إنتربرايزس. كما كان ينتج الكارتون للنشر عبر الإنترنت بشخصيته الجديدة توماس تيمبرووف، كما وظهر بدور صغير في فيلم غريملينز (1984)، وأخرج مشهد باغز باني ودافي داك في فيلم غريملينز 2: ذا نيو باتش (1990)، كما وأخرج مشاهد كارتون في أفلام أخرى مثل ستاي توند (1992) ومسز داوبتفاير (1993). لم يكن جونز معجبا بأسلوب الرسوم المتحركة المعاصر، سيما التي تعرض على التلفزيون مثل إنتاجات هانا-بابيرا، والتي سمى تلك الرسوم المتحركة «الراديو المصور».
شارك جونز في تصميم متحف لندن للصور المتحركة عام 1988، كما ومنح درجة فخرية من قبل جامعة أوغلثورب عام 1993، عمل جونز في السنوات الأخيرة بتقديم المحاضرات والندوات التدريبية للجدد في مجال الرسوم المتحركة، ليعود أسلوبه في الرسوم المتحركة في أفلام متأخرة مثل كاتس دونت دانس، ذا ريب بورسلي شو، ذي أمبيرورز نيو غرووف، وليلو آند ستتش'. مشاركاته في صناعة الأفلام ساهمت في وضع نجمة باسمه في قاعة هوليوود للمشاهير في 7011 Hollywood Blvd.
تشاك جونز السنوات اللاحقة
جونز، الذي رشحت أعماله ثماني مرات وفاز في ثلاثة منها (فور سينت-إيمنتال ريزونز، سو متش فور سو لتل، وذا دوت آند ذا لاين)، نال جائز الأكاديمية الفخرية في 1996 من قبل مجلس أكاديمية الفنون والعلوم السينمائية، على «الإبداع في الرسوم المتحركة الكلاسيكية وشخصياتها التي عاشت تقدم السعادة لأشخاصنا الحقيقية لأكثر من نصف قرن». روبن ويليامز الذي وصف نفسه أنه معجب بأعمال جونز، قدم الجائزة إلى هذا الأخير، واصفا له بأورسون ويلز في عالم الكارتون (أولسون ويلز يعد من أفضل مخرجي الأفلام في التاريخ).
آخر عمل لجونز في كارتون لووني تونز كان فروم هاير تو إيترنتي (1996/1997) بطولة باغز باني ويوسيميتي سام (باغز بصوت غريغ بورسن)، أهدي الكارتون إلى فريز فريلينغ الذي توفى عام 1995، وقبله كان كارتون تشاريوتس أوف فر (1994) آخر عمل له في عروض رود رنر.
جونز، آخر من عاش ممن عمل في «تيرمايت تيراس»، مات بسبب قصور في القلب عام 2002، أحرقت جثته بعد الجنازة وذر رماده في البحر. بعدها، أنتج عمل دافي داك فور بريزدنت المستند إلى كتاب ألفه وبأسلوبه في تصميم الشخصيات، أطلق الفيلم في 2004، متأخرا عن موعده المحدد بأربع سنوات.
وتدية خناقية
وتدية خناقية (الاسم العلمي:Corynebacterium diphtheriae) هي نوع من البكتيريا تتبع جنس الوتدية من فصيلة الوتديات. وهي جرثومة مرضية تتسبب بداء الدفتيريا، اكتشفت في عام 1884 م من قبل العالمين الألمانيين إدوين كلبس وفريدريك لوفلر.
وتدية خناقية التصنيف
يوجد لبكتيريا الوتدية الخناقية 4 تصنيفات فرعية تختلف فيما بينها في المظهر المجهري والخصائص الكيميائية، إلا أن جميعها قد تنتج ذيفان الخناق وتسبب داء الدفتيريا، الأنواع الفرعية الأربعة هي:
وتدية خناقية التشخيص
يتم الكشف عن وجود الوتدية الخناقية بالفحص المجهري وصبغ العينة بصبغة غرام حيث تبدو البكتيريا الوتدية الخناقية موجبة التصبغ ومتعددة الأشكال بشكل عشوائي دون ترتيب محدد، ويطلق على شكلها المجهري المميز اسم «المحارف الصينية» نظراً لعشوائية تجمعاتها. يمكن كذلك تلوينها بأزرق الميتيلين أو صبغة نيسر لتبيان الحبيبات القطبية الوصفية لها.
كما يتم التعرف على البكتيريا عبر زرعها في وسط (مستنبت) خاص يعرف بـ«مستنبت لوفلر» (نسبة إلى مكشفها)، يسمح هذا الوسط بالنمو الانتقائي حيث تنمو عليه الوتدية الخناقية بشكل كبير دون غيرها. كما أن الزرع على آغار التلوريت يساهم في كشف الوتدية الخناقية حيث تقوم بإرجاع مادة التيلوريت إلى التيلوريت المعدني فتبدو المستعمرات بلون بني محاطة بهالة سوداء. تحتاج الوتدية الخناقية إلى وجود الحديد في المستنبت لتقوم بتكوين الذيفان.
وتدية خناقية الحساسية للمضادات الحيوية
الوتدية الخناقية حساسة لمعظم أنواع المضادات الحيوية كالبنسلين والسيفالوسبورين والتتراسيكلين والكينيلون والكلورامفينيكول.
غاي هاتشي
غاي هاتشي (بالفرنسية: Guy Hatchi)‏ (مواليد 18 مارس 1934 - 7 يوليو 2017) لاعب كرة قدم فرنسي معتزل . ساهم في تتويج نادي سيدان ببطولة كأس فرنسا موسم 1960-1961 ثم ساهم في احتلال نادي ليون المركز الثاني لنفس البطولة في موسم 1962-1963 .
فريز فريلينغ
إيسادور «فريز» فريلينغ (بالإنجليزية: Friz Freleng)‏ ولد (21 أغسطس 1906- 26 مايو 1995)، كان رساما، رسام كارتون، مخرج، ومنتج أعمال أشهرها لووني تونز وميري ميلوديز لمصلحة وارنر براذرز، قدم العديد من شخصياتها وساهم في تطوير أخرى مثل باغز باني، بوركي بيغ، تويتي بيرد، سيلفستر ذا كات، يوسيميتي سام، وسبيدي غونزالس. بلغ عدد عروض الكارتون التي أخرجها 266 عرضا، كما ونال 4 جوائز من الأكاديمية ليتفوق في عدد العروض وعدد التي فازت بجوائز الأكاديمية. بعد إغلاق استوديو وارنر للرسوم المتحركة، أسس مع شريكه دايفيد إتش. ديباتي شركة ديباتي-فريلينغ إنتربرايزس، والتي استمرت بإنتاج عروض لووني تونز وميري ميلوديز، إضافة إلى سلسلة ذا بينك بانتر شو، وعدد من عروض الكارتون التلفزيونية. اسم «فريز» جاء من وصف شعره المموج «فريزلي» في فترة من الفترات.
فريز فريلينغ بدايات عمله
ولد فريلينغ في كنساس سيتي، ميزوري حيث بدأ في مجال الرسوم المتحركة مع شركة يونايتد فيلم آد سيرفس، وهناك تعرف على زملائه من الرسامين هيو هارمن وأب آيويركس. في 1923، والت ديزني صديق آيويركس انتقل إلى هوليوود، ودعا زملاؤه في كنساس سيتي للانضمام إليه، فريلينغ تأخر عن تلبية الدعوة حتى 1927، عندما انتقل إلى كاليفورنيا وانضم لاستوديو ديزني، عمل مع زملائه السابقين في كنساس سيتي ومنهم آيويركس، هارمن، كارمن ماكسويل، ورودلف آيزينغ، وهناك ساهم بإنتاج سلسلة أليس كوميديز وأوزولد ذا لاكي رابيت.
انضم فريلينغ إلى هارمن وآيزينغ في تأسيس شركتهم الخاصة، قدم الثلاثي شخصية بوسكو الشبيهة بميكي ماوس، إضافة إلى ذلك عمل فريلينغ في نيويورك سيتي في كارتون كريزي كات بانتظار البحث عن من يشتري إنتاجات هارمن-آيزينغ، حتى وقعت الصفقة على يد ليون شليسنجر، الذي احتوى شخصية بوسكو في سلسلة لووني تونز التي كان ينتجها لوارنر براذرز، عندها عاد للعمل مع هارمن وآيزينغ مرة أخرى.
فريز فريلينغ فريلينغ المخرج
غادر هارمن وآيزينغ استوديو شليسنجر أثر اختلافات حول الميزانية عام 1933، ترك شليسنجر بدون مخرج متمرس، فأقنع الأخير فريلينغ بالبقاء بعيدا عن هارمن-آيزينغ ليقوم بتحسين العروض التي أخرجها توم بالمر والتي رفضتها وارنر براذرز، الرسام الشاب أصبح المخرج الأول لدى شليسنجر، وقدم بوركي بيغ النجم التالي لبوسكو في عام 1935، بوركي كان مميزا عن كلا من بوسكو وبديله بادي.
في 1937، فريلينغ غادر شليسنجر بسبب العرض المادي في الاستوديو الجديد للرسوم المتحركة التابع لشركة إم جي إم، اعتقد أنه سينجح في إخراج ذا كابتن آند ذا كدز المتبناة من القصص المصورة ذا كاتزنجامر كدز، إلا أنها فشلت ولم تحقق النجاح.
عاد فريلينغ سعيدا إلى وارنر براذرز بعد انتهاء عقده في 1938، كان أول كارتون أخرجه بعد عودته يو أوت تو بي إن بكشرز، التي جمعت بين الرسوم المتحركة والتمثيل البشري الحي، حيث ظهر الكثير ممن عملوا في الاستوديو ومنهم شليسنجر نفسه، القصة تدور حول خداع دافي داك لبوركي بيغ، وإقناعه بإنهاء عقده مع شليسنجر للظهور في الأفلام، الأمر المماثل الذي مر مع فريلينغ بانتقاله إلى إم جي إم.