hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
شموئيل غونين
بعد انتهاء الحرب أعلنت لجنة أجرانات التي قامت بالتحقيق في أسباب الإهمال خلال الحرب، بأن غونين يتحمل مسؤولية المخاطر التي وقعت فيها بعض فرق الجيش أثناء القتال، وأوصت اللجنة بتنحيته عن منصبه.
تراجعت اللجنة عن قرار التنحية وألغته إلا أنها أوصت بعدم تعيينه في مناصب عسكرية رفيعة. ظل غونين يعتبر رغم ذلك مسؤولا عن عدة عمليات فاشلة في الحرب من قبل وسائل الإعلام والجمهور الإسرائيلي. استقال سنة 1974م من عمله في الجيش وذهب إلى أفريقيا لإدارة بعض الأعمال فيها إلى أن توفي سنة 1991م.
مدار السرطان
مدار السرطان، ويُعرف أيضًا باسم المدار الشمالي، هو أقصى دائرة عرض شمالية على سطح الأرض يمكن للشمس أن تكون فيها عامودية تمامًا فوق الرأس. ويحدث ذلك سنويًا خلال الانقلاب الصيفي في شهر يونيو، عندما يكون نصف الكرة الشمالي مائلاً نحو الشمس بأقصى درجة. وفي المقابل، تكون الشمس تحت الأفق بزاوية 90 درجة في منتصف الليل الشمسي خلال الانقلاب الشتوي في ديسمبر. وبحسب الحسابات الفلكية المُحدثة باستمرار، فإن الموقع الحالي لمدار السرطان يبلغ تقريبًا 23°26′09.5″ (أي 23.43597 درجة شمال خط الاستواء).
نظير مدار السرطان في نصف الكرة الجنوبي هو مدار الجدي، الذي يُحدد أقصى نقطة جنوبية يمكن للشمس أن تكون فيها عامودية. ويُعتبر المداران اثنين من خمس دوائر عرض رئيسية تُستخدم في خرائط الأرض، إلى جانب خط الاستواء، والدائرة القطبية الشمالية، والدائرة القطبية الجنوبية.
مدار السرطان
يُحدد موقع مداري السرطان والجدي (بالنسبة لخط الاستواء) بناءً على ميل محور دوران الأرض بالنسبة لمستوى مدارها حول الشمس. وبما أن ميل المحور يتغير بشكل طفيف بمرور الزمن، فإن موقعي المدارين يتغيران أيضًا.
يُستخدم مدار السرطان في السياق الجيوسياسي لتحديد الحد الجنوبي لالتزامات الدفاع المتبادل لحلف شمال الأطلسي (الناتو)، إذ أن الدول الأعضاء في الحلف غير مُلزَمة بالدفاع عن أي إقليم يقع جنوب هذا المدار.
مدار السرطان التسمية
حين سُمّيت هذه الدائرة العرضية في القرون الأخيرة قبل الميلاد، كانت الشمس تمرّ بكوكبة السرطان أثناء الانقلاب الصيفي، أي عندما تبلغ الشمس 90 درجة من الطول السماوي على مسير الشمس ومن هنا جاءت التسمية.
إلا أن هذا لم يعد صحيحًا في الوقت الحاضر، وذلك بسبب ظاهرة تقدّم الاعتدالات، وهي حركة بطيئة في محور دوران الأرض تؤدي إلى تغيّر المواقع الظاهرية للكوكبات على مدار آلاف السنين. ونتيجة لذلك، أصبحت الشمس اليوم تمرّ عبر كوكبة الثور في يوم الانقلاب الصيفي، وليس السرطان.
أما كلمة "مدار"، فهي مأخوذة من الكلمة اليونانية "τροπή" (تروبِيه)، والتي تعني "انعطاف" أو "تغيّر في الاتجاه"، في إشارة إلى أن الشمس تبدو وكأنها تغير مسارها الظاهري في السماء عند موعدي الانقلابين الصيفي والشتوي، حيث تصل إلى أقصى ارتفاع شمالًا أو جنوبًا، ثم تبدأ بالعودة بالاتجاه المعاكس.
مدار السرطان الانحراف
إن موضع مدار السرطان ليس ثابتًا، بل يتغير باستمرار نتيجة لما يُعرف بـالاهتزاز أو التذبذب المحوري للأرض، وهو تغير طفيف في محاذاة محور الأرض نسبةً إلى مستوى مسير الشمس (المستوى الذي تدور فيه الأرض حول الشمس).
يمر ميل محور الأرض بدورة تمتد لحوالي 41,000 سنة، يتراوح خلالها بين 22.1 درجة و24.5 درجة. واعتبارًا من عام 2000، يبلغ الميل المحوري نحو 23.4 درجة، ومن المتوقع أن يظل قريبًا من هذا الرقم لنحو ألف سنة قادمة.
نتيجة لهذا التذبذب، فإن مدار السرطان يتحرك حاليًا نحو الجنوب بمعدل يقارب 0.468 ثانية قوسية (أقل من نصف ثانية قوسية) في السنة، أي ما يعادل حوالي 15 مترًا (أو 49 قدمًا) سنويًا. ففي عام 1917 كان موقع المدار عند 23° 27′ شمالًا، وسيكون عند 23° 26′ شمالًا بحلول عام 2045.
يُشار إلى أن المسافة بين مدار السرطان والدائرة القطبية الجنوبية تظل ثابتة تقريبًا، لأن كليهما يتحرك بشكل متزامن نتيجة لتغير الميل المحوري. ومع ذلك، فإن هذا الاستقرار مبني على فرضية أن خط الاستواء يظل ثابتًا، وهو أمر غير دقيق تمامًا، إذ أن موقعه الدقيق يتغير أيضًا بمرور الزمن.
مدار السرطان الجغرافيا
يقع شمال مدار السرطان كلٌّ من المنطقة شبه الاستوائية والمنطقة المعتدلة الشمالية. أما نظير هذا المدار جنوب خط الاستواء فهو مدار الجدي، وتُعرف المنطقة المحصورة بين المدارين، والمُتمركزة حول خط الاستواء، باسم المنطقة المدارية أو الاستوائية.
بحسب إحصاءات عام 2000، فإن أكثر من نصف سكان العالم كانوا يعيشون شمال مدار السرطان.[1]
عند مدار السرطان، تبلغ مدة النهار أثناء الانقلاب الصيفي حوالي 13 ساعة و35 دقيقة، بينما تنخفض إلى حوالي 10 ساعات و41 دقيقة خلال الانقلاب الشتوي.
وباستخدام القيمة 23°26′ شمالًا كموقع تقريبي لمدار السرطان، فإن هذا المدار يعبر أراضي 17 دولة (بما في ذلك منطقتان متنازع عليهما)، بالإضافة إلى ثمانية مسطحات مائية، وذلك بدءًا من خط الطول الرئيسي (خط غرينتش) باتجاه الشرق.
مدار السرطان المناخ
يتميز المناخ عند مدار السرطان عمومًا بكونه حارًا وجافًا، باستثناء بعض المناطق ذات الارتفاعات العالية مثل المرتفعات الصينية، أو المناطق البحرية مثل هاواي، أو السواحل الشرقية، حيث يمكن أن تُسبب الأمطار التضاريسية هطولًا غزيرًا جدًا، يصل في بعض المواقع إلى 4 أمتار (160 إنشًا) سنويًا.
تشهد معظم المناطق الواقعة على أو قرب المدار موسمين رئيسيين:
جزء كبير من الأراضي المحاذية لمدار السرطان، خصوصًا في إفريقيا، يُعد جزءًا من صحراء الصحراء الكبرى (الصحارى)، بينما يسود في أقصى الشرق مناخ موسمي حار (مداري)، يتميز بـموسم أمطار قصير يمتد من يونيو حتى سبتمبر، يتبعه جفاف شبه تام لبقية العام.
يُعد جبل يو شان في تايوان أعلى جبل يقع على أو بالقرب من مدار السرطان، وقد وُجدت فيه أنهار جليدية امتدت حتى ارتفاع 2800 متر (9190 قدمًا) خلال الحد الأقصى للجليد الأخير. وعلى الرغم من انحسار الجليد، إلا أن الأنهار الجليدية ما تزال موجودة بالقرب من المدار، وأقربها حاليًا: مينيونغ وبيشواي في الهيمالايا شمال المدار، وبيكو دي أوريزابا في المكسيك جنوبه.
مدار السرطان الطواف (الدوران حول المدار)
وفقًا لقواعد الاتحاد الدولي للملاحة الجوية، فإن أي رحلة جوية تطمح إلى تسجيل رقم قياسي عالمي في الدوران حول الأرض يجب أن:
يبلغ طول مدار السرطان حوالي: 36,788 كيلومترًا (22,859 ميلًا)، ويُحسب وفق المعادلة التالية: l=2π⋅cos(φ)⋅6,378,137⋅(1−0.00669438⋅sin2(φ))−0.5
أما في الطوافات "العادية" أو غير التنافسية، فيُسمح باستخدام قيمة تقريبية، وهي: 36,770 كيلومترًا (22,850 ميلًا) كحد أدنى للمسافة المقطوعة.
يسرائيل طال
يسرائيل طال (بالعبرية: ישראל טל‏) هو قائد عسكري إسرائيلي ولد في سنة 1924 في محناييم،  وتوفي في 8 سبتمبر 2010.
درس الفلسفة والعلوم السياسية في الجامعة العبرية في القدس. انخرط في الخدمة العسكرية في الجيش البريطاني خلال الحرب العالمية الثانية. انضم بعد ذلك إلى إلى الهاغاناه ومن ثم في صفوف الجيش الإسرائيلي. تولّى قيادة كتيبة خلال العدوان الثلاثي على مصر سنة 1956. عُيِّن عام 1964 قائدًا لسلاح المدرعات التي قام بوضع أسسها. خلال حرب 1967 قاد الكتيبة التي احتلت القطاع الشمالي لسيناء من رفح حتى قناة السويس.
في سنة 1970 قررت الحكومة الإسرائيلية بأن يكون لديها آليات برية وطنية فقاد يسرائيل الفريق الذي قام بدراسة وتطوير دبابة ميركافا. تولّى بعض المهام القيادية في هيئة الأركان العامة. وعُيِّن قائدا لجبهة الجنوب خلفا لبارليف واصطدم بموشي ديان في مسألة تجديد القتال مع المصريين في حرب 1973، ما أدّى إلى إنهاء خدمته العسكرية.
مقاطعة فربانو كوزيو أوسولا
مقاطعة فربانو كوزيو أوسولا (بالإيطالية: Provincia del Verbano Cusio Ossola)‏. مقاطعة إيطالية ضمن إقليم بييمونتي، عاصمتها مدينة فربانيا.
تقع في أقصى شمال الإقليم، ويحدها من الشمال والغرب والشرق سويسرا، شرقا إقليم لومبارديا (عند مقاطعة فاريزي)، وجنوبا مقاطعة فرشيلي ومقاطعة نوفارا. تشكلت بدمج المناطق جغرافية المميزة الثلاث : فربانو وكوزيو وأوسولا.
وقد انشئت المقاطعة بموجب المرسوم التشريعي رقم 277 المؤرخ في 30 نيسان أبريل 1992 بفصلها عن مقاطعة نوفارا.
يبلغ مجموع سكان المقاطعة عددهم نحو 161.569 نسمة، ومساحتها 2255 كيلومتر مربع، وبها 77 بلدية. أكبر المراكز السكانية بها العاصمة فربانيا على شواطئ بحيرة ماجيوري، ودومودوسولا البلدة الرئيسية في أوسولا، وأومينيا عند النهاية الشمالية لبحيرة أورتا.
إسحاق حوفي
إسحاق حوفي (بالعبرية: יצחק חופי‏) هو عسكري إسرئيلي عمل مديرا لجهاز المخابرات الإسرائيلي الموساد بين 1974 و 1982.
ولد إسحاق حوفي سنة 1927 في تل أبيب. خدم في البلماح من سنة 1944 حتى نهاية حرب 1948. عين نائب قائد وحدة المظليين في سنة 1956 خلال العدوان الثلاثي. عمل بعد ذلك قائد مدرسة الضباط العسكريين ومن ثم رئيس قسم العمليات في هيئة الاركان العامة خلال حرب 1967، ورئيس قسم الإرشاد وقائد لواء الشمال أثناء حرب 1973. عُين بعد انتهاء الحرب رئيسا لقسم العمليات العسكرية وقائما بأعمال رئيس الاركان العامة بعد استقالة دافيد إلعازار من رئاسة الاركان. عين سنة 1974 رئيسا للموساد وكان يحظى بإعجاب مناحيم بيغين رئيس الوزراء الإسرائيلي.
إسحاق حوفي
اهتم إسحاق حوفي بتوثيق العلاقات مع حزب الكتائب اللبناني  وكان من بين المعارضين لضرب المفاعل الذري العراقي (تموز)، رغم أنه اظهر موافقته على العملية فيما بعد كمحاولة لتصحيح ما اعتبره خطأ في تفكيره. توجه نحو الأعمال بعد تركه العمل السياسي والامني فعين مديرا عاما لشركة الكهرباء. عاد لينخرط في العمل السياسي لفترة وجيزة من صيف 1994 حتى نهاية 1995 ضمن حركة الطريق الثالث التي تمكنت من الوصول إلى الكنيست ولكن حوفي لم يكن عضوا فيه. دب الخلاف بين افراد الحزب الذي فقد من قوته وخسر مقاعده في انتخابات الكنيست الخامسة عشرة.
جين كابت للورم
الجين الكابت للورم، أو الجين المضاد للأورام (بالإنجليزية: tumor suppressor gene)‏ جين ينظم الخلية خلال انقسامها وتكاثرها. إذا نمت الخلية دون حسيب أو رقيب، ينتهي بها الأمر بالإصابة بالسرطان. حين تطرأ طفرة على الجين الكابت للورم، تنخفض فعاليته الوظيفية أو يفقدها تمامًا. حين تجتمع هذه الطفرة مع طفرات جينية أخرى، تتمكن الخلية من النمو بصورة غير طبيعية. قد يكون فقدان وظيفة هذه الجينات ذي دور أكثر أهمية في تطور السرطانات البشرية، مقارنة بتنشيط الجينات الورمية.
جين كابت للورم
يمكن تصنيف الجينات الكابتة للورم (تي إس جي) في الفئات التالية: الجينات المراقبة، والجينات الحارسة، والجينات المنسقة مؤخرًا. تضمن الجينات المراقبة استقرار الجينوم عن طريق إصلاح الحمض النووي، وبالتالي يؤدي حدوث طفرة فيها إلى تراكم الطفرات. أما الجينات الحارسة تنظم نمو الخلايا تنظيمًا مباشرًا عن طريق تثبيط تقدم دورة الخلية أو تحريض الاستماتة الخلوية. في حين تنظم الجينات المنسقة النمو من خلال المساهمة في البيئة المحيطة، عند حدوث طفرة فيها قد تنشئ بيئة محرضة على التكاثر غير المنظم. تتطور مخططات التصنيف مع استمرار التقدم الطبي في مجالات علم الأحياء الجزيئي، وعلم الوراثة، وعلم التخلق.
جين كابت للورم لمحة تاريخية
ظهر اكتشاف الجينات الورمية وقدرتها على تحرير العمليات الخلوية المتعلقة بتكاثر الخلايا وتطورها لأول مرة في الكتب المطبوعة بصفتها نظيرة لفكرة الجينات الكابتة للورم. لكن، أفسحت فكرة الطفرة الجينية المسببة لزيادة نمو الورم المجال أمام فكرة وراثية أخرى أفادت أن الجينات تلعب دورًا في الحد من نمو الخلايا وتطورها. لم تترسخ هذه الفكرة حتى أجرى هنري هاريس تجارب تهجين الخلايا الجسمية في عام 1969.
خلال تجارب الدكتور هاريس، دُمجت الخلايا السرطانية مع الخلايا الجسمية الطبيعية لتشكيل خلايا هجينة. احتوت كل خلية على صبغيات قادمة من كلي الوالدين، وعند النمو لم تستطع غالبية هذه الخلايا الهجينة أن تطور أورام داخل الحيوانات. دفع كبت التسرطن في هذه الخلايا الهجينة الباحثين إلى افتراض أن الجينات داخل الخلية الجسمية الطبيعية قامت بإجراءات مثبطة لوقف نمو الورم. أدت هذه الفرضية الأولية في النهاية إلى اكتشاف أول جين كلاسيكي كابت للورم على يد ألفريد ندسون، وعُرف باسم جين Rb، الذي يرمز البروتين كابت الورم الشبكي.
جين كابت للورم لمحة تاريخية
اقترح ألفريد ندسون، وهو طبيب أطفال وعالم وراثة سرطانية، أن نمو الورم الأرومي الشبكي يتطلب وجود طفرتين أليليتين تؤديان لفقدان نسخ وظيفية من جيني Rb ما يسبب نشوء الأورام. لاحظ ندسون أن الورم الأرومي الشبكي يتطور أغلب الأحيان في وقت مبكر من الحياة لدى المرضى صغار السن في كلتي العينين، أما في بعض الحالات الأكثر ندرة يتطور الورم الأرومي الشبكي في وقت متأخر ويصيب إحدى العينين فقط. سمح نمط التطور الفريد هذا لندسون والعديد من المجموعات العلمية الأخرى في عام 1971 بافتراض أن التطور المبكر للورم الأرومي الشبكي كان ناتجًا عن توريث طفرة فقد وظيفي في الخط الجنسي لجين RB تلاها طفرة جديدة لاحقة في أليل جين Rb الوظيفي. افتُرض أن تزايد الظهور المتقطع للورم الأرومي الشبكي أحادي الجانب في وقت لاحق من الحياة يحدث بسبب طفرتين جديدتين ضروريتين لفقد خصائص كبت الورم فقدًا تامًا. شكلت هذه النتيجة أساس فرضية الضربتين. من أجل التأكد من أن فقدان وظيفة الجينات الكابتة للورم يسبب زيادة حدوث الأورام، أُجريت تجارب حذف خلالي على الصبغي 13q14 لملاحظة تأثير حذف موقع جين Rb. تسبب هذا الحذف في زيادة تطور الورم الأرومي الشبكي، ما أشار إلى أن فقدان الجين الكابت للورم أو تعطله يمكن أن يزيد من تكون الأورام.
جين كابت للورم فرضية الضربتين
على عكس الجينات الورمية، تتبع الجينات الكابتة للورم عمومًا فرضية الضربتين، التي تنص على وجوب إصابة كلي الأليلين المرمزين لبروتين معين قبل أن يظهر التأثير. في حالة تلف أليل واحد فقط في الجين، يبقى الأليل الآخر قادرًا على إنتاج ما يكفي من البروتين الصحيح لأداء الوظيفة المناسبة. بعبارة أخرى، تكون الأليلات الكابتة للورم الطافرة متنحية عادةً، في حين أن أليلات الجينات الورمية الطافرة سائدة إجمالًا.
جين كابت للورم فرضية الضربتين
كمقترح من أيه جي ندسون لحالات الورم الأرومي الشبكي. لاحظ أن 40% من الحالات في الولايات المتحدة نجمت عن طفرة في الخط الجنسي. مع ذلك، تمكن الآباء المصابون بالمرض من إنجاب أطفال سليمين، لكن الأطفال السليمين أصبحوا آباءً لأطفال مصابين بالورم الأرومي الشبكي. يشير هذا الأمر إلى إمكانية توريث المرء لخط جنسي طافر دون أن يظهر لديه المرض. لاحظ ندسون أن عمر بدء الورم الأرومي الشبكي يتبع حرائك من الدرجة الثانية، ما يعني وجوب وقوع حدثين وراثيين مستقلين. أدرك أن هذه النتيجة تتوافق مع طفرة متنحية تشمل جينًا واحدًا، ولكنها تتطلب حدوث طفرة ثنائية الأليلات. تتضمن الحالات الموروثة طفرة وراثية وطفرة مفردة في الأليل الطبيعي. ينتج الورم الأرومي الشبكي غير الموروث عن طفرتين، واحدة على كل أليل. أشار ندسون أيضًا إلى أن الحالات الوراثية تتطور أغلب الأحيان إلى أورام ثنائية وتظهر في وقت مبكر من الحياة، بالمقارنة مع الحالات غير الوراثية التي يصاب فيها الأفراد بورم وحيد فقط.
تتواجد استثناءات لقاعدة الضربتين الخاصة بكابتات الأورام، مثل بعض الطفرات في الجين المنتج للبّي 53. قد تعمل طفرات بّي 53 كسلبية سائدة، أي أن بروتين بّي 53 الطافر يمكن أن يمنع البروتين الطبيعي المنتَج من الأليل غير الطافر من أداء وظيفته. تشمل الجينات الأخرى الكابتة للورم والتي لا تتبع قاعدة الضربتين تلك التي تبدي قصورًا فرديًا، منها البّي تي سي إتش في الورم الأرومي النخاعي والإن إف 1 في الورم الليفي العصبي. يعد البّي 27 أيضًا أحد الأمثلة، وهو مثبط للدورة الخلوية يزيد قابلية التسرطن حين تحدث طفرة على أحد الأليلات.
جين كابت للورم وظائفه
تمنع البروتينات المرمزة على معظم الجينات الكابتة للورم تكاثر الخلايا أو بقائها على قيد الحياة. بالتالي، يؤدي تعطيل الجينات الكابتة للورم إلى تطور الورم عن طريق القضاء على البروتينات المنظمة السلبية. في معظم الحالات، تثبط البروتينات الكابتة للورم نفس المسارات التنظيمية الخلوية التي تحفزها منتجات الجينات الورمية. تؤدي جميع الجينات الكابتة للورم الوظيفة الرئيسية نفسها، ولكن تختلف آليات عمل نواتجها المنسوخة، وتشمل ما يلي:
البروتينات داخل الخلوية، التي تتحكم في التعبير الجيني الخاص بمرحلة معينة من دورة الخلية. إذا لم يُعبر عن هذه الجينات تتوقف دورة الخلية، ما يثبط انقسام الخلايا انقسامًا فعالًا. (مثل: pRB وp16)
مستقبلات أو موصلات الإشارة الخاصة بالهرمونات المفرزة أو إشارات النمو التي تثبط تكاثر الخلايا. (مثل: عامل النمو المحول بيتا (TGF)-β، وداء السلائل الورمي الغدي القولوني «أيه بّي سي»)
جين كابت للورم وظائفه
التصاق الخلية. تمنع بعض البروتينات المشاركة في الالتصاق الخلوي الخلايا السرطانية من الانتشار، وتقي من فقد التثبيط التلامسي، وتوقف الانبثاث. تُعرف هذه البروتينات باسم مثبطات الانبثاث. (مثل: CADM1)
تشارك البروتينات في إصلاح أخطاء الحمض النووي. ترمز الجينات المراقبة البروتينات التي تعمل على إصلاح الطفرات في الجينوم، وتمنع الخلايا من التكاثر بوجود الطفرات. علاوة على ذلك، يؤدي تزايد معدل الطفرات الناتج عن هبوط معدل إصلاح الحمض النووي إلى زيادة تعطيل كابتات الأورام الأخرى وتنشيط الجينات الورمية. (مثل: بروتين p53، وبروتين ترميم الحمض النووي غير المتطابق 2 «MSH2»)
قد تعمل بعض الجينات أيضًا ككابتات ورمية وجينات مسرطنة. يطلق على هذه الجينات اسم الجينات الورمية البدئية ذات الوظيفة الكابتة للأورام، وتعمل كـ «عوامل مزدوجة» تنظم النسخ بشكل إيجابي وسلبي. (مثل: مستقبلاتNOTCH، TP53، وFas)
جلال الشرقاوي
جلال الشرقاوي (14 يونيو 1934 - 4 فبراير 2022)، فنان ومخرج مصري. حصل على بكالوريوس العلوم من جامعة القاهرة عام 1954، ودبلوم خاص تربية وعلم النفس من جامعة عين شمس 1955 وبكالوريوس المعهد العالي للفنون المسرحية بتقدير امتياز عام 1958 ودبلوم إخراج من معهد جوليان برتو للدراما في فرنسا عام 1960 ودبلوم إخراج من المعهد العالي للدراسات السينمائية من فرنسا عام 1962. وقد مثّل في مسلسلات مثل ملحمة الحب والرحيل في الأردن و مسلسل المفسدون في الأرض.
جلال الشرقاوي الأفلام
أمهات في المنفى : هو فيلم دراما مصري من إنتاج عام 1981، بطولة عادل إمام وماجدة الخطيب وإسعاد يونس والسيد راضي، تأليف يوسف جوهر وإخراج محمد راضي.
جلال الشرقاوي الوفاة
توفي في 4 فبراير 2022 بسبب مضاعفات الإصابة بفيروس كورونا عن عمر ناهز الثامنة والثمانين.
علال شيلح
علال شيلح هو فنان مغني ومناضل من الريف شمال المغرب. علامة بارزة في مسيرة الفن الأمازيغي المعاصر في منطقة الريف، فقد عاش الأمازيغيون مع صوته وكلماته المباشرة، وحمل صوته الكثير من طيوف الأمل والتحدي. فهو، حسب المهتمين بالفن الأمازيغي، عملاق وثائر الأغنية الأمازيغية الملتزمة والهادفة، وأحد أهم رموز الفن الأمازيغي الغنائي بالريف وتامزغا، حيث برز على الساحة الفنية والإبداعية خلال فترة السبعينيات، ويعتبر من الفنانين الذين أسسوا لمنهج الفن الحديث ذي الأبعاد الفكرية والتاريخية في المشهد الفني الأمازيغي، والذي أعطى الفن الحديث منحى جديدا، وفتح أمامه آفاقا جديدة.
اشتهر علال شيلح بتناوله ودفاعه على القضية الأمازيغية عن طريق قيثارته وكلماته الوازنة الهادفة والمباشرة، والتي تحمل في طياتها تاريخ إيمازيغن، مستخرجا بذلك الحقيقة من قلب التاريخ. فالفنان علال شيلح يكاد يكون لسان حال إيمازيغن وصوتهم الحاضر والشجاع والجريء، ومن هنا يأتي ثقل المسؤولية الملقاة على عاتقه.
علال شيلح
عرفه ج-مهوره الأمازيغي، من خلال ألبوميه الغنائيين الذين صدرا في فترات زمنية متباينة، الأول سنة 1987، والثاني سنة 1998، بكلماتهما ولحنهما وصوتهما وموسيقاهما، سوف تكتشف بأن علال شيلح يعبر فنيا عن غاية الإنسان الحر الباحث عن مبرر وجوده، وبالتالي فهو تعبير ضمني عن سؤال الوجود (الهوية، التاريخ، اللغة، الأرض...)، مفندا من خلال كلماته كل الطرحات التي تحاول إرجاع أصل إيمازيغن إلى منطقة جغرافية غير ثامزغا وقيم أخرى غير قيم ثيموزغا، وفي قالب فني غاية في الإبداع، تجعل حتى ذلك الإنسان الذي لا يفهم اللغة الأمازيغية في تعطش دائم من أجل فهم فحواها، لأن الفن، خاصة الموسيقى، هو تعبير عن الحقيقة عن طريق ما هو جميل، وترجمة حية للواقع الذي يعيشه الإنسان بتفاصيله المختلفة.
علال شيلح
يركز علال شيلح دائما في حديثه عن الفن الأمازيغي على مسألتين ضروريتين من أجل تطوير الأغنية الأمازيغية والدفع بها قدما نحو غد أفضل، ألا وهما الاهتمام بتدوين التراث الغنائي القديم من طرف المختصين، واعتبار هذا الموروث كمرجع أساسي، ثم إدخال آليات وتعابير موسيقية جديدة وعصرية، دون إغفال وتهميش العنصر الأول، الذي يعتبر ركنا ومرجعا أساسيا لتطوير وتجديد الأغنية الأمازيغية. ولا يخفي علال شيلح أن شباب اليوم لديهم عقدة مع الموروث الغنائي القديم وينظرون إليه بنظرة سلبية.
علال شيلح
البداية الحقيقية لعلال شيلح في عالم الفن كانت في أواسط السبعينيات، خصوصا في إطار جمعية الانطلاقة الثقافية بالناضور، حيث كان عنصرا فعالا ونشيطا داخل هذا الإطار فنيا ونضاليا. فقد كانت لعلال شيلح تجربة غنائية أولية مع مجموعة من الأطفال الصغار، وبعد ذلك بصم نهجه الفني بإصداره سنة 1987 شريطه الغنائي الأول تحت عنوان "numidya " وواصل مسيرته الفنية بسجل حافل بالعطاء، حيث حطم رقما قياسيا (بهذا المفهوم) في عدد جولاته الفنية في كل أنحاء ومداشر منطقة الريف التي جابها منطقة منطقة لدرجة أنه يعرف خريطة جغرافية الريف بتفاصيلها الصغيرة. هذا في استجابة منه لدعوات الجمعيات الأمازيغية والحركة الأمازيغية بالجامعة، ولمبادئه وقناعته بأن جذور القضية الأمازيغية في حاجة إلى غيث وأمطار الحرية والحق في الوجود، مدشنا بذلك نهجا فنيا ونضاليا أصبح عادة وا عرفا لدى كل فناني الريف. كما أن علال شيلح كان له الدور الكبير في تأسيس مجموعة من الإطارات الجمعوية الأمازيغية بالريف. فقد ساهم بشكل فعال في تأسيس لجنة «قاضي قدور» حيث كان مكلفا بالشؤون الفنية داخل هذه اللجنة، لم لا وعلال شيلح كان صديقا حميما لقاضي قدور حيث ما زال يحتفظ بقثارة الراحل في منزله كعربون صداقة استمرت لوقت طويل.
علال شيلح
كما أن علال شيلح كان دائم الحضور في المحطات والمناسبات النضالية الكبرى كفاتح ماي، وحضور أشغال الكونكريس العالمي الأمازيغي سنة 1997 بكناريا...
علال شيلح تجده أينما وجدت الأمازيغية لدرجة أنه لم يعرف عنه أن رفض طلب إحدى الجمعيات الأمازيغية، سواء بالريف أو بالمغرب أو بالخارج. فالأمازيغية عنده هي قضية فوق كل اعتبار، يضحي بأسرته وماله وعمله من أجل إيصال صوت إيمازيغن إلى كل بقعة تسري في شرايينها دماء أمازيغية.
وبمناسبة تكريمه من طرف جمعية ثانوكرا بالناظور سنة 2004، والتي يحظى فيها بالعضوية الشرفية، أكد علال شيلح بأن مسيرته الفنية تأثرت بشكل كبير بتجربة الفنانين محمد الطوفالي الريفي، وإدير القبائلي الذين بصما مشواره الفني وشكلوا لديه حافزا أساسيا في مسيرته الفنية. ولا يخفي أيضا المتتبعون للشأن الفني بالريف وجود تشابه وتجانس في العقلية والخط النضالي بين علال وفنان قبائلي آخر هو فرحات مهني، حيث نفس الحدة المباشرة في النضال حول الحقوق الأمازيغية.
علال شيلح
علال شيلح عاشق البحر. وقصته طويلة مع هذا المكون الطبيعي لجغرافية إيمازيغن، ففي سنة 1985 عانى علال الأمرين وهو بصدد تسجيل أغنيته "rebhar"، فتلك الأمواج التي تتقدم أغنيته السالفة الذكر هي أمواج طبيعية، سهر علال ليالي بكاملها من أجل تسجيلها حيث كان كل مرة ينزل فيها إلى البحر يجده هادئا، مما صعّب عليه مأمورية تسجيل صوت الأمواج التي كان يريدها هائجة هيجان كلمات أغانيه، وهذا ما ألزمه ربما بتلحين وغناء هذه المقطوعة قبالة البحر حيث قضى ليالي طويلة إلى جانب الأمواج من أجل التقاط ألحانها وروح كلماتها التي تفيض بمرارة الواقع الذي تعيشه الثقافة الأمازيغية، وهذا أيضا ما جعل علال شيلح يقدس البحر كما تقدس جماهيره أغنيته "arebhar"، هذه الأغنية التي غزت قلوب إيمازيغن كما تغزو الأمواج ضفاف الشاطئ. ولست أدري ما إذا كان علال شيلح يقصد بالبحر ذلك المكون الطبيعي أم أن الأمر يتعلق بلغز لا يعرف كنهه إلا صاحبه؟
علال شيلح
وبما أن علال شيلح أستاذ لمادة التاريخ فإنه وعى مبكرا جسامة هذه المهمة الملقاة على عاتقه، خصوصا وأنه بصدد تكوين أجيال المستقبل. ونظرا لصعوبة الخروج عما يدرس في المقررات المدرسية الرسمية الممنوحة، فإنه لم يقف مكتوف الأيدي، بل اختار وسيلة أخرى أكثر نجاعة في التأثير على عقول إيمازيغن، ألا وهي الأغنية الأمازيغية الملتزمة ذات الحمولة والخطاب التاريخي والهوياتي، وبالتالي فهو يرد بشكل غير مباشر عن الأساطير التاريخية التي تدرس لأبنائنا في المدارس المغربية، والتي تتحدث عن كون الأمازيغ عربا قدامى أتوا من اليمن. فهنا نجد علال شيلح بالمرصاد من أجل تصحيح التاريخ وإعطاء درس للمسؤولين عن الشأن التربوي ببلادنا، ويرد على الأكاذيب التي تدرس لنا. ونجده يقول في إحدى أغانيه الشهيرة، والتي تستحق أن أستحضرها كاملة لكن هذه المرة بدون لحن، ولا موسيقى، وبدون صوت، فقط الكلمات. أو بالأحرى درس في تاريخ شمال إفريقيا، لأن أغاني علال عبارة عن نصوص تاريخية، وربما هذا ما جعله كلما أطل علينا من فوق الخشبة يوجه كلمة إلى الجمهور لا تقل من حيث المعنى عن ثقل أغانيه، حتى أصبحت تلك العادة سمة تميزه.
علال شيلح
مقطوعة: نشين اسا
Nacin da zi rebda
War d nusi zi lyaman
War d nekki lhabaca, d ixarriqen
War d nezvwi bu waman, d' icttvihen
War d nettvif ibriden n ijdi d ifighran
War d nusi d imetlao x iourar n ireghman
Neccin d aydud n umazigh di tmezgha n Imazighen
Rejdud nnegh oemmars tahdvit war ten neteyen
Tamghart s ccan nnes, dipya ixs gha icepdn
Munem d aya yitma imazighen
Mechar i gha nesqar x min dayn x ggin ioeffanen
Amezruy nni i neqqar yeccur s ixarriqen
Amezruy n umazigh d amazigh i t gha ifarnen
هذه المقطوعة التي شغلت دنيا إيمازيغن كانت من كلمات الأستاذ علال شيلح.
وما يزيد هذه الأغنية روعة وتأثيرا في النفوس هي تلك الباقة المكونة من الوردتين «مازيليا وليديا» ابنتي علال شيلح واللتين تقاسمانه صوت هذه الأغنية بصوت بريء براءة العصافير في إنشادها لسمفونية الحرية.
أغاني علال تشمل على كل ما يتعلق بكينونة الإنسان (الهوية، الحب، التاريخ، الحياة، الطبيعة...)، وهي مرادفات ذات معنى واحد تصب كلها في اتجاه التعبير عن الوجود الإنساني.
علال شيلح
مؤخرا، وبمناسبة تنظيم المؤتمر العالمي الأمازيغي بالناظور، أتيحت لي الفرصة للاشتغال معه في إطار التحضير للمؤتمر، حيث كان من الأوائل في الحضور إلى مقر جمعية ثانوكرا، تتبع كل كبيرة وصغيرة عن أشغال التحضير وكان باله دائما منشغلا بما يحدث.
كما أن حفل افتتاح هذا التجمع العالمي، والذي حضره جمهور من نوع خاص، كان لقاء علال هذه المرة مع جمهور إيمازيغن، الذين حضروا من كل بقاع ثامزغا، حيث أدى علال شيلح أغنيته السالفة الذكر، والتي أثرت بشكل كبير في الحضور حيث كان المشهد صاعقا.. وكانت لحظة سحرية حقا حيث اشتعل الناس تصفيقا مفتونين بجمالية وتأثير المشهد.. علال شيلح رفقة ابنتيه وأمازيغ العالم. إلا أن الموقف التاريخي الذي لن ينساه كل الأمازيغ الذين حضروا إلى المؤتمر، والذي سيسجله التاريخ على علال شيلح هو كونه أول أمازيغي ينصب علم ثامازغا ويرفعه عاليا، ومن ثم تعليقه في مؤسسة رسمية (غرفة التجارة والصناعة والخدمات بالناظور) في اليوم الأول من أشغال المؤتمر العالمي الأمازيغي، وبحضور كل أمازيغ العالم، متحديا بذلك كل الطابوهات الرسمية التي كانت سائدة لدى دول شمال إفريقيا.
هذا هو علال شيلح، الفنان المناضل العضوي، وذلك الإنسان القليل الكلام والكثير العمل. في أي شيء احتجته لن يتوانى في المساعدة ما دام الأمر يتعلق بالأمازيغية. وهناك مقولة مشهورة لدى كل من يعرف علال شيلح، ولا تفارق شفتيه وهي «نحن هنا»، كترجمة واقعية وعملية لأغنيته Nacin da zi rebda.
إن الفنان علال شيلح بات يشكل جزءً من ذاكرة وضمير جماهير إيمازيغن في أحلامها وتطلعاتها وأوجاعها. لذا فعلال شيلح استحوذ على مكانة مميزة في قلوب جماهيره، وربما كان هذا وحده هو الوسام الأهم الذي يحلم به أي فنان في حياته وبعد مماته.
الوليد ميمون
الوليد ميمون أو وليد ميمون، الملقب بملك الاغنية الريفية، هو فنان أمازيغي ريفي ولد في عام 1959 في آيت سيدال بالمغرب. عرف الوليد ميمون بكتابته للشعر الأمازيغي وبالأغنية الملتزمة التي شارك بها في عدة تظاهرات فنية وشعرية محلية ووطنية ودولية.