hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ممر التنمية والتعمير المحاور العرضية
يلزم في هذا الموقع دراسة الكثبان الرملية وسرعة حركتها والتمعن فيما يؤثر على هذه الحركة وسرعتها، حيث أن الرمال المتحركة في المنطقة تهدد الزراعة والعمران. ربما كان من الأمثل إنشاء مركز لدراسة حركة الرمال في هذا الموقع لخدمة المنطقة محلياً إضافةً إلى المساعدة العلمية لمناطق أخرى في واحات الصحراء الغربية.
يمتد المحور المقترح غرب أسيوط في سهل وادي النيل ثم في مرتفعات شمالي مطار أسيوط ثم في الهضبة المستوية حتى يصل إلى المحور الطولي.
ممر التنمية المقترح يربط واحات الصحراء الغربية في الشمال عبر الواحات البحرية ومنها إلى سيوة وفي الجنوب إلى محافظة الوادي الجديد وفي الجنوب إلى محافظة الوادي الجديد بأكملها، في شبه دائرة كاملة تربط الواحات جميعاً بباقي أنحاء الدولة.
ممر التنمية والتعمير المحاور العرضية
يتميز الثلث الشرقي من المحور بأرض طينية رسبتها أودية عديدة تبدأ من حافة الهضبة التي يحدها فالق يمتد من الشرق إلى الغرب. هذه الأرض معظمها مستوي وصالح للزراعة باستخدام ما بها من مياه جوفية التي طالما تواجدت بسبب قربها من مياه النيل ولهطول الأمطار من آونة لأخرى.
إضافة إلى التوسع الزراعي، تؤهل المنطقة التوسع العمراني لمدينة أسيوط التي اكتظت بالسكان إلى آخر الحدود. يعتبر هذا السهل منفذاً للتوسع في المستقبل.
يطل من السهل واديان ينطلقا من الهضبة. وربما كان من الأنسب التخطيط لإقامة سدين لحماية المساحة المستوية من السيول إضافة إلى حفظ مياه المطر لتغذية مخازن المياه تحت سطح التربة. مثل هذه السدود الصغيرة غير مكلفة وتساهم كثيراً في إنماء المناطق المشابهة في صحاري العالم.
أيضاً، موقع الهضبة جنوب السهل بمحاذاة اتجاه شرق -غرب (نتيجة للفالق في هذا الاتجاه) أي في اتجاه وضع يتعامد مع اتجاه الرياح من الشمال. يدل على أن المنطقة يمكن أن تستخدم في إنتاج الطاقة بالرياح ليس فقط لرفع المياه من تحت سطح الأرض ولكن أيضاً لإنتاج الكهرباء.
ممر التنمية والتعمير المحاور العرضية
أما عن الجزء الغربي من المحور فسطحه يتصف بأنه مصقول ومستوي. يمكن التفكير في كيفية الاستفادة منه في إنشاء معسكرات للشباب وأماكن للترفيه.
هذا الجزء الغربي يتميز بعدم وجود أي من الكثبان الرملية لذا يمكن الاستفادة منه في إنشاء محطات لتوليد الكهرباء عن طريق الطاقة الشمسية.
تلزم الإشارة إلى أن محور أسيوط يتقاطع مع طريق مطار أسيوط وربما كان من الأنسب التخطيط لتوسيع المطار وإضافة عدد من الرحلات منه وإلى مطارات مصر الأخرى لكي يلعب دوراً مناسباً في إنماء المنتجات المحلية وربط أهل منتصف الصعيد بباقي أنحاء الوطن ربطاً مناسباً.
ممر التنمية والتعمير المحاور العرضية
يبدأ محور قنا من غرب نهر النيل ويستمر في الأراضي المستوية بموازاة ثنية النهر ويستمر في الوادي حتى يصل إلى هضبة الصحراء الغربية غرب بلدة أبو تشت، حيث يعلو مع الهضبة ويستمر غرباً حتى يصل إلى المحور الطولي.
في شمال المحور، تتميز الأرض بخصوبتها لأنها نتجت من ترسيب الطمي في أودية عديدة كما أن الأرض لا بد وأن تحتوي على مياه جوفية تجمعت من الأمطار في الأزمنة الماضية زائداً على أنها تتجدد نتيجة للأمطار التي تهطل على المنطقة بين آونة وأخرى، لذا تسمح الأرض هناك بالتوسع الزراعي كما يمكن أيضاً التوسع في الصناعات الخفيفة والإعمار.
في جنوب المحور، يمكن التوسع العمراني شاملاً ذلك على القرى الجديدة للإقلال من الضغط على المدن الكبيرة مثل قنا ونجع حمادي والقرى العديدة في داخل وادي النيل.
ممر التنمية والتعمير المحاور العرضية
يلزم في صعيد مصر بناء مستشفيات ومعاهد للتدريب الفني والمهني لإعداد نفر من الجيل الصاعد لمتطلبات سوق العمل حالياً وفي المستقبل. كما يلزم أيضاً، دراسة الأودية المنطلقة من هضبة الصحراء الغربية لتحديد مخاطر السيول فيها وبناء السدود للحد من المخاطر المحتملة والتي هي في العموم تساهم في تغذية الآبار بالمياه الجوفية بالمنطقة على طول المحور من حدود الهضبة إلى موقع وادي النيل.
ممر التنمية والتعمير نقد المشروع والآراء المضادة
يصف الدكتور الجيولوجي رشدي سعيد المشروع بأنه مخصص لزراعة أراضي الصحراء الغربية باستخدام المياه الجوفية لا أكثر ولا أقل. وهذا غير حقيقي على الإطلاق لأن معظم الصحراء الغربية هي في منخفضات تبعد كثيراً عن مسار الممر (إلا في منخفض توشكى في الجنوب) واستخدام المياه الجوفية في الزراعة يصح شمالاً في غرب الدلتا بموازاة ما حصل على جانبي طريق مصر الإسكندرية الصحراوي.
هذا الرأي يذكره بعض من عمل في البنك الدولي، لذلك يُستدعي الأخذ في الاعتبار.
ممر التنمية والتعمير نقد المشروع والآراء المضادة
لمن يسأل عن هذه المشاريع الفاشلة أنها كانت مخططة لغرض أساسي واحد. يعطي المثل بفشل مشروع بنما في أمريكا الوسطى أو فرنسا التي تعثرت في حفر قناة لقرابة عشرين عاماً حتى تقدمت أمريكا لإكمالها بتصميمات مختلفة.
لمن ينظر لهذين المشروعين ويضعهما جنباً إلى جنب يدرك تماماً أن الفرق شاسع ومهول. حيث كان الغرض من مشروع بنما هو النقل البحري فقط وذلك لنقل المعدات العسكرية والتجارية من المحيط الأطلسي إلى المحيط الهادئ بسهولة. ويتم تنفيذ المشروع من خلال دولة أجنبية أي بدولة هي لا تمتلك أرضه. أما المشروع الحالي فهو لإنماء بلد عاش لأكثر من 5000 عام على محور طولي واحد يوازيه الممر المقترح أي أنه يتجانس معه طبيعياً وطبوغرافياً ويوصلهما 12 محور عرضي لخدمة أغراض التنمية العمرانية والصناعية والتجارية ويؤهل النقل الآمن السريع للناس والمنتجات. إذ شتان بين ممر بنما وممر التنمية فلا يتشابها في أي شيء. وهذا أيضاً لا يجعلنا نتجاهل تاريخ مقترحات الممرات فيلزم دراستها والتعرف على ما نجح منها وما فشل.
كثافة السكان وعدد السكان الحالي يستدعي إنشاء الممر. فلا بد من أن نخطط لإضافة 20 مليون نسمة في العقدين من الزمان القادمين حيث تقول الإحصائيات الحكومية الرسمية أن عدد العائلات في مصر إزداد من 12 مليون أسرة إلى 17 مليون أسرة في العقد الأخير (1996 إلى 2000) أي مليون أسرة كل عامين.
كيم وايلد
كيم وايلد (بالإنجليزية: Kim Wilde)‏ (ولدت كيم سميث في 18 نوفمبر 1960 في شيسويك، غرب لندن) وهي مغنية بوب إنجليزية
برزت وايلد في ساحة الموسيقى في عام 1981 بأغنية «Kids in America» والتي حققت المركز الثاني في قائمة الأغاني البريطانية، نجاحها على مستوى الولايات المتحدة تواصل حتى عام 1987، عندما وصلت للقمة في قائمة الأغاني بأغنيتها «The Supremes» لتزيح أغنيتها السابقة «You Keep Me Hangin' On» من القمة
منذ عام 1998، أصبح لوايلد مهنة بديلة وهي «بستانية»، بينما ما زالت تواصل نشاطها الموسيقي
كاتي ميلوا
كيتفان «كاتي» ميلوا (ولدت في 16 سبتمبر 1984) هي مغنية جورجية/بريطانية، كاتبة أغاني وموسيقية. ولدت في جورجيا، لكن بعد ذلك انتقلت عائلتها إلى إيرلنده الشمالية عندما كانت في الثامنة من عمرها ثم انتقلت إلى إنجلترا عندما أصبح عمرها 14 سنة، ميلوا تغني لشركة تسجيلات دراماتيكو، وذلك تحت إدارة كاتب الأغاني مايك بات، وهو الذي ساهم في ظهورها لأول مرة في عام 2003. في عام 2006 أصبحت المغنية ذات المبيعات الكبيرة في إنجلترا، وأيضاً أصبحت المغنية ذات المبيعات الكبيرة في أوروبا
في نوفمبر 2003، عندما كانت في 19 من عمرها، أصدرت ميلوا أول ألبوم لها «ألغ البحث» والذي وصل إلى القمة في قائمة الألبومات البريطانية وبيع منه 1.8 مليون نسخة في أول خمسة شهور من إصداره، ألبومها الثاني «قطعة بقطعة» تم إصداره في سبتمبر 2005، وحتى الآن رشح بلاتينياً أربع مرات. أصدرت ميلوا ألبومها الثالث «صور» في أكتوبر 2007، والذي أعلنت من خلاله أنه آخر ألبوم لها بالتعاون مع مايك بات.
عقاب هاآست
عقاب هاآست(الاسم العلمي: Hieraaetus moorei)، هو عقابٌ كان يعيش في آيسلندا الجنوبية في نيوزيلاندا. كان هذا العقاب هو أكبر عقابٍ على وجه الكوكب. ويعرف بأن شعب الماوري سماه بروكاي؛ غير أن الاسم الشائع له هو هاكاوي.
عقاب هاآست الوصف العام
يعرف عن أنثى عقاب هاآست أنها تزن من 10-15 كيلوجرام والذكر يزن 9-10 كيلوجرام، جناحي العقاب صغيرة نسبياً وهي 2,6 مترا إلى 3 متر في الغالب. حجم الجناحي هذا العقاب كانت مقاربة لحجم جناحي نسور أو الصقور حية أخرى مثل العقاب الذهبي. ويمكن أن تكون الأجنحة القصيرة هي ما ساعدته على الاصطياد في الغابات الكثيفة، وصنف أنه يتجه نحو الاطيران في الغالب، لكن عضلات قدمه القوية تساعده على الطيران مع بداية القفز، على الرغم من وزنه. حجم العقاب العام هو 1,4 مترا أما الطول فهو 3 أقدام، ويتغذى الطائر على طيور أضعاف وزنه مثل الموا الذي هو 15 ضعف الوزن.
مع وصول شعوب الماوري إلى نيوزيلاندا أصطادوا أعداداً كبيرة من الماو، وهذا هو سبب انقراض الماو عقاب هاآست معاً في القرن الخامس عشر. وكانت الماو هي الحيوانات التي كانت صقور هاآست تعتمد عليها كغذاء. وأيضا كانت تُصطاد عن طيق البشر: فالعقاب الكبير الخاطف أعتبر تهديداً لشعوب الماوري، فحيوان يستطيع قتل الماو الكبير بسهولة يستطيع أعتبار البشر وليمة.
الحديقة الجوراسية 3
الحديقة الجوراسية 3 (بالإنجليزية: Jurassic Park III) هو فيلم مغامرات وخيال علمي أمريكي صدر في عام 2001 والجزء الثالث من سلسلة أفلام الحديقة الجوراسية، بعد فيلم العالم المفقود: الحديقة الجوراسية (1997). الفيلم من بطولة سام نيل وويليام ميسي وتيا ليوني وأليساندرو نيفولا وتريفور مورغان ومايكل جتير. كتبه بيتر باكمن وألكسندر باين وجيم تايلور، وأخرجه جو جونستون. هو الفيلم الأول في السلسلة الذي لم يخرجه ستيفن سبيلبرغ، الذي عمل كمنتج تنفيذي بدلًا من ذلك. وهو أيضًا أول فيلم في السلسة لا يستند إلى رواية لمايكل كرايتون، على الرغم من أن الفيلم يتضمن شخصيات وأفكارًا له، بما في ذلك مشاهد من روايته الأولى الحديقة الجوراسية (1990).
تجري أحداث الفيلم مثل الفيلم السابق في جزيرة ديناصورات خيالية واقعة على ساحل المحيط الهادئ في أمريكا الوسطى، وتدعى جزيرة سورنا. يتضمن الفيلم زوجين مطلقين (يلعب دورهما كل من ميسي وليوني) يخدعان عالم الحفريات الدكتور آلان جرانت (نيل) لكي يساعدهما في العثور على ابنهما (مورغان) المفقود في الجزيرة. كرر نيل لعب نفس الدور من الفيلم الأول، الحديقة الجوراسية (1993).
الحديقة الجوراسية 3
بعد إصدار الحديقة الجوراسية الذي أخرجه سبيلبرغ، أعرب جو جونستون عن اهتمامه بإخراج تكملة للفيلم. على الرغم من أن سبيلبرغ عاد وأخرج التكملة الأولى للفيلم، فإنه أعطى جونستون الإذن لإخراج فيلم ثالث محتمل. أعلنت يونيفرسال بيكشرز عن فيلم ثالث في يونيو 1998، مع تحديد موعد إصداره في منتصف عام 2000. كتب كريغ روزنبرغ المسودة الأولى للسيناريو، عن مراهقين يعلقان على جزيرة سورنا. أُعلن عن تعيين جونستون كمخرج للفيلم في عام 1999، ورُفضت مسودة روزنبرغ. تضمنت المسودة الثانية، التي كتبها باكمن، هروب تيرانودون إلى البر الرئيسي في كوستاريكا وقتله للناس، في حين تضمنت القصة الموازية داخل النص آلان غرانت وآخرين يهبطون اضطراريًا على جزيرة سورنا.
الحديقة الجوراسية 3
قبل ما يقارب خمسة أسابيع من بدء التصوير، رفض جونستون وسبيلبرغ المسودة الثانية وأيدوا فكرة قصة أبسط اقترحها ديفيد كوب، كاتب الفيلمين السابقين. جرى التعاقد مع باين وتايلور لإعادة كتابة النص السابق لباكمن، الذي أجرى المزيد من التنقيحات لمسودتهم. عمل جون أوجوست على النص أيضًا لكن لم يذكر في شارة النهاية. استمر التصوير خمسة أشهر، وبدأ في هاواي في 30 أغسطس 2000، قبل الانتقال إلى كاليفورنيا. لم تكتمل المسودة النهائية للنص أبدًا في أثناء الإنتاج، وفكر جونستون في ترك المشروع عدة مرات بسبب عدم اليقين بكيفية سير الأحداث في الفيلم. كما هو الحال مع الأفلام السابقة، يتميز جوراسيك بارك 3 بمزيج من الديناصورات التي أُنشئت بواسطة الكمبيوتر والأنيماترونكس، التي أُنشئت على التوالي بواسطة إندستريال لايت آند ماجيك وستان ونستون. على عكس الأفلام السابقة، يتميز الحديقة الجوراسية 3 بديناصورات سبينوصورس باعتباره خصم الديناصور الرئيسي، ليحل محل التيرانوصوروس ركس.
أُصدر الحديقة الجوراسية 3 في دور السينما في 18 يوليو 2001. على الرغم من المراجعات المختلطة من النقاد، حقق الفيلم نجاحًا في شباك التذاكر، إذ حقق 368 مليون دولار في جميع أنحاء العالم. أُصدر الفيلم التالي في السلسلة، العالم الجوراسي، في يونيو 2015.
الحديقة الجوراسية 3 الحبكة
يبحر بن هيلدبراند وإريك كيربي بالمظلة فوق المياه بالقرب من جزيرة سورنا. يختفي طاقم القارب، ما يدفع بن إلى فصل الحبل قبل تحطم القارب. ينجرف هو وإيريك نحو الجزيرة.
بعد ثمانية أسابيع، يكتشف عالم الأحياء القديمة الدكتور آلان جرانت اكتشافًا جديدًا لذكاء ديناصور الفيلوسيرابتور، لكنه يكافح من أجل تأمين التمويل لأبحاثه. يناقش جرانت اكتشافه لحنجرة رنين في بقايا ديناصور كاسر متحجر مع زميلته منذ فترة طويلة إيلي. هذا الاكتشاف، بالإضافة إلى تجربته في الحديقة الجوراسية، يقوده إلى الاعتقاد بأن الفيلوسيرابتور الأصلي كان معقدًا اجتماعيًا. يفترض أنهم لو لم ينقرضوا واستمروا في التطور، فإن أسلافهم سيصبحون الأنواع المهيمنة على الأرض بدلاً من البشر. يستخدم مساعده بيلي برينان طابعة ثلاثية الأبعاد لاستنساخ حنجرة الفيلوسيرابتور.
الحديقة الجوراسية 3 الحبكة
يعرض كل من بول وأماندا كيربي، اللذين يتظاهران بأنهما زوجين ثريين، التمويل لأبحاث جرانت إذا أخذهما بجولة جوية فوق جزيرة سورنا. يوافق غرانت على مضض ويطير إلى هناك مع بول وأماندا وبيلي وأوديسكي المرتزق المعاون لعائلة كيربي وكوبر وطيارهم ناش. في أثناء الرحلة، يكتشف جرانت أن عائلة كيربي تخطط للهبوط على الجزيرة، ويحتج لكن كوبر يضربه ويفقده وعيه.
يستيقظ جرانت ليكتشف أنهم هبطوا. يقترب سبينوصورس من المجموعة، الذين يستقلون الطائرة للهروب، تاركين كوبر في الخلف وفي أثناء محاولته الوصول إلى الطائرة، يظهر السبينوصورس على المدرج ويفترس كوبر. في أثناء محاولتهم لتجنب السبينوصورس، تتحطم الطائرة في الغابة. يدمر السبينوصوروس الطائرة ويلتهم ناش، الذي كان بحوزته هاتف الأقمار الصناعية لبول. في أثناء فرارهم، يفقد الناجون لفترة وجيزة السبينوصوروس لكنهم يواجهون تيرانوصوروس ركس. يعود السبينوصوروس لكن المجموعة تهرب بينما يشتبك الديناصوران في معركة.
الحديقة الجوراسية 3 الحبكة
يكتشف جرانت أن عائلة كيربي زوجان من الطبقة المتوسطة ومطلقان يبحثان عن ابنهما إريك وحبيب أماندا بن، اللذين اختفيا في الجزيرة. وأن الوكالات الحكومية قد رفضت مساعدة عائلة كيربي، لذلك أحضرا جرانت معهما كخبير بسبب خبرته السابقة في الحديقة الجوراسية. لكن ما زاد من فزعهم، شرح غرانت أن زيارته السابقة كانت إلى جزيرة نوبلار، وليس إلى جزيرة سورنا، ولهذا فهو ضائع مثلهم. تجد المجموعة مظلة بن وجثته ملتصقة بها. يأخذون المظلة ثم يواجهون أعشاش ديناصورات رابتور، ويجدون مجمع إنجين المهجور. يطاردهم ديناصور رابتور ويستدعي باقي جماعته. يهرب البشر إلى قطيع من ديناصورات الكوريثوسورس والباراصورولوفوس، ما يتسبب في تدافع، وينفصل غرانت وأوديسكي عن الآخرين. تهاجم ديناصورات الرابتور أوديسكي في محاولة لجذب الآخرين خارج شجرة وينجحون تقريبًا في مهاجمة أماندا عندما تحاول النزول لمساعدته. يفشل فخ ديناصورات الرابتور ويقتلون أوديسكي قبل مغادرتهم.
الحديقة الجوراسية 3 الحبكة
في مكان آخر، يشاهد غرانت ديناصورات الرابتور تتواصل ويشتبه في أنها تبحث عن شيء ما. ينصبون له كمينًا، لكن ينقذه إريك، الذي كان قد تمكن من النجاة في شاحنة إمدادات مقلوبة. في اليوم التالي، يلتم شمل جرانت وإريك مع بيلي وعائلة كيربي. تلاحق المجموعة من قبل السبينوصوروس، لكنهم يتمكنون من عزله خارجًا عن طريق الدخول لمرصد مهجور.
يكتشف جرانت أن بيلي قد أخذ بيضتين لديناصورات الرابتور لاستخدامهما في التمويل، ما أثار هجمات ديناصورات الرابتور. يقرر جرانت الاحتفاظ بالبيضتين لضمان نجاة المجموعة. تدخل المجموعة دون قصد إلى قفص كبير يستخدم لإيواء تيرانودون، الذي يهاجم المجموعة ويطير بعيدًا بإريك. ينقذ بيلي إريك باستخدام مظلة بن، ولكن بعد ذلك يهاجم ويقتل على ما يبدو من قبل تيرانودون. تهرب بقية المجموعة من القفص، تاركين الباب مفتوحًا دون علم. يجدون قاربًا ويشقوا طريقهم إلى أسفل النهر.
في تلك الليلة، تسترد المجموعة هاتف رنين القمر الصناعي من براز سبينوصوروس. يتصل غرانت بإيلي ويخبرها بمكان وجودهم ولكن السبينوصوروس يهاجم القارب. يشعل جرانت وقود القارب، ما يؤدي إلى فرار السبينوصوروس. في صباح اليوم التالي، تشق المجموعة طريقها نحو الساحل لكنها تصبح محاطة بديناصورات الرابتور. يسلمون البيض إلى ديناصورات الرابتور بينما يستخدم جرانت النسخة طبق الأصل من الحنجرة للتشويش على قطيع الديناصورات، الذين يأخذون البيض ويهربون.
تصل المجموعة إلى الساحل وترى أن إيلي قد استدعت مشاة البحرية والبحرية لإنقاذهم. يكتشفون أن بيلي، رغم إصابته بجروح خطيرة، قد أُنقذ أيضًا. عندما يغادرون الجزيرة، يرون تيرانودون يطير.
سخمت
سخمت من الآلهة في ميثولوجية مصرية قديمة. غالبًا تمثل كسيدة برأس لبؤة جالسة على العرش أو واقفة. هي أحد أعضاء ثالوث منف (بتاح - سخمت - نفرتم). آلهة أنثى. ألقابها: السيدة العظيمة محبوبة بتاح، عين رع، سيدة الحرب، سيدة الأرضيين (مصر العليا والسفلى)، سيدة الأرض الليبية، الجبارة وألقاب أخرى كثيرة. تعدّ اللبؤة هي الحيوان المقدس لربة منف سخمت والذي يعنى اسمها القوية.
سخمت وتعني القوية، كانت دائماً ما تمثل كسيدة برأس لبؤة أو بهيئة سيدة ورأس لبؤة جالسة علي العرش الذي تزينه علامة توحيد شمال وجنوب مصر وتمسك بيدها مفتاح الحياة عنخ ، يعلو رأسها قرص الشمس وثعبان الكوبرا . وكان مركز عبادتها في منف وكانت تعتبر زوجة بتاح ووالدة نفرتوم إله اللوتس حيث مثلوا ثالوث منف (بتاح سخمت وابنهما نفرتوم).
سخمت
غضب رع إله الشمس في المعتقد المصري القديم على البشر لاستهزائهم به. فقام بإرسال سخمت لتنتقم منهم .. الصورة المنتقمة لحتحور .. لكي تقتل هؤلاء البشر. إلا أن سخمت استمتعت بهذه المهمة جداً فعاثت بقتل الناس لدرجة أنها قضت على كل البشر تقريباً. وهنا خدع رع سخمت بأن قدم لها كميات كبيرة من الجعة الملونة أحمر والتي تشبه لون الدم فشربت منه وسكرت وهدأت حتى توقفت عن القتل.
موسيقى الجزائر
تشمل  موسيقى الجزائر العديد من الأنماط الموسيقية المتنوعة مثل الموسيقى الأندلسية وموسيقى الشعبي والراي، والموسيقى القبائلية والقناوي والموسيقى الشاوية والسطايفية والموسيقى البدوية والنايلية والتارقية والموسيقي التيندي وظهرت في الآونة الأخيرة أنماط أخرى جديدة مثل موسيقى الزنقاوي مؤخراً، إلى جانب ما عرف منذ الاستقلال مثل الروك، والراب والريجي. كما تتميز بتنوع النص فيها والمرجعية اللغوية التي هي مزيج من العربية الفصحى والعامية الجزائرية، والفرنسية والأمازيغية إضافة إلى اللهجات الشاوية والطوارقية والصحراوية والسطايفية وغيرها.
موسيقى الجزائر أنواع الموسيقى
من الملاحظ أن مؤرخي الموسيقى الغربيين مثل جون رواني يحبذون استخدام مصطلح «الموسيقى العربية الكلاسيكية في المغرب العربي»، بدلاً عن «الموسيقى الأندلسية » و«الموسيقى العربية الأندلسية» باعتباره الأكثر ملاءمة.
ووفقا للبارون دي ارلنجر، فإن الموسيقى العربية الأندلسية، التي تستخدم اللغة العربية الفصحى في نصها الغنائي، موجودة في الجزائر، من خلال ثلاث مدارس رئيسية هي:
تقدم هذه المدارس كلها نوع الموسيقى نفسه، مع بعض الفروقات الطفيفة. ففي المدارس الثلاث توجد المقاطع نفسها والتي تعرف بموسيقى (النوبة)، وهي عبارة عن تأليف آلي وصوتي يتم وفقاً لقواعد منظمة قائمة، وبإيقاع وتنقل محدودين. والنوبة كلها مبنية على أساس ( السلم الموسيقي) المعين الذي تستمد اسمها منه.
موسيقى الجزائر أنواع الموسيقى
وحسب دراسة صادرة من مدينة تلمسان، عاصمة الموسيقى الأندلسية في الجزائر ومهد عدد كبير من الفنانين في هذا النوع، هناك مدرستان قديمتان للموسيقى الأندلسية في الجزائر: الأولى في تلمسان، والثانية في قسنطينة. أما الموسيقى الأندلسية في العاصمة الجزائرية فقد ظهرت في وقت متأخر وهي من تأثير مدرسة تلمسان. وتعتبر (مدينة تلمسان) مهد موسيقى الحوزي أيضاً، وهو نوع آخر من الأنواع الموسيقية المنبثقة عن موسيقى الأندلس، وخير من يمثله هو الموسيقار والشاعر بن مسايب (القرن السابع عشر الميلادي).
الحركات المختلفة التي تتألف منها النوبة في تلمسان والتي تتسارع مع وتيرة الوقت، هي:
ومن الملاحظ أن هناك 24 نوبة- والتي طرحها جون روانيه- لا يوجد لها أي اثبات تاريخي. ولم يصل منها سوى خمسة عشر فقط: إثنتا عشر تامة، وثلاثة ناقصة.
وكل نوبة من النوبات الإثنتي عشرة التامة لها اسمها الخاص بها، وهي:
الديــل، الرمــل، رمـل الماية، الزيـدان، المـزموم، المجنبـة، الـرصد، رصد الديـل، الحسين، الغريب، الصيكة والماية.
أما النوبات الثلاث الأخرى غير التامة فهي: نوبات العراق، والجاركة، والموال. يتداول العزف فيها والغناء مغنون مختلفون.
أكبر الموسيقيين في هذا النمط الموسيقي هم: محمد بن التفاحي، والشيخ رضوان بن ساري، العربي بن صاري، عبد الرزاق فخارجي، محيي الدين باشطارزي، عبد الكريم دالي، دحمان بن عاشور، الشيخة طيطمة، فضيلة دزيرية، الحاج غفور، محمد خازنجي، صادق البجاوي، سيد أحمد سيري، محمد سفينجة، مولاي أحمد بن قريزي.
موسيقى الجزائر النَوبة الجزائرية
وهي عبارة عن قطع موسيقية تترتب في سبع وحدات ذات مقطوعات، بعضها الحان صامتة وبعضها الحان غنائية لكلام من المرشح والزمان والوحدات السبع هي:
يعتبر هذا اللون من الموسيقى التلمسانية أقرب إلى الشعر منه إلى الموسيقى. وقد تعايش مع الشعر منذ القرن 18 الميلادي، إذ ظلت الموسيقى الأندلسية منغلقة على مقامات باللغة العربية الفصحى، وكان الحوزي هو الأكثر تجدداً، مستنبطا كلماته من اللهجة العامية مستلهماً الواقع المعاش، مما جعله أكثر تجددا وأوسع انتشارا، رغم نسبه إلى الموسيقى الأندلسية، خاصة مدرسة تلمسان الغرناطي. وكان هذا النوع الموسيقي يمثله الشاعر، الموسيقي بن مسايب (القرن السابع عشر)، كما يمثله أيضا بن تريكي وبن سهلة. وقد تفاعل مع موسيقى الشعبي، وهو من أنواع الموسيقى المحلية السائدة في منطقة الجزائر، والتي ظهرت في القرن العشرين
موسيقى الجزائر النَوبة الجزائرية
وهو نمط من أنماط الموسيقى الأندلسية المتأثر بالثقافة العثمانية شأنه في ذلك شأن المالوف التونسي. ومن المغنيين المشهورين في هذا النمط: عبد الكريم بستانجي، قال عمر، شنوفي شقلب الصغير، عبد الرحمن قارة، باغلي محمد، طاهر فرقاني، ريموند ليريس (الشيخ ريمون)، عبد المؤمن بن طوبال، ومصطفى رملي.
ظهر هذا الطابع الموسيقي في مطلع القرن العشرين. ويؤدَى باللهجة الجزائرية والقبائلية، وهو مستوحى من الموسيقى الأندلسية مع تأثير بربري (موسيقى أشويق القبائلية). ويسود منطقة الجزائر العاصمة إلى جانب مدرسة أخى المماثلة بمدينة مستغانم.
كما يعتبر اللون الموسيقي الأكثر استماعاً في المنطقة الوسطى بالجزائر. ومن أبرز رواده الحاج محمد العنقى، دحمان الحراشي، والعنقيس والزاهي.
الراي، هو لون من ألوان الموسيقى الجزائرية يؤدَى باللهجة الجزائرية. وقد ظهر في أوائل القرن العشرين بنواحي وهران.
الأصل في كلمة الراي، raï هو اللفظ العربي «الرأي» - بالهمزة على الألف، وهو لغة «وجهة نظر» أو «الاعتقاد»، واصطلاحاً يعنى الغناء النابع من المشاعر الداخلية للإنسان، أي نابعة من رأيه وتفكيره ومزاجه.
موسيقى الجزائر النَوبة الجزائرية
ويرجع في تاريخه إلى زمن الشيخ المعلم، الذي يُلقِي الشعر التقليدي الوهراني، ويتحدث عن الحكمة والمشورة في شكل قصائد
غنائية باللهجة المحلية، وهو بذلك ينصب في سياق الأغنية الشعبية، يعبر فيها المطرب عمّا يعانيه من مشاكل خاصة، ولا يوجه الإتهام إلى أحد إنما يكتفي بتوجيه أصابع الإتهام إلى الذات. وهو بالتحديد يعبر عن غيظه وتأسيه من عدم اتخاذ ما هو مناسب من أمور يمكن أن تزيل معاناته أو تخفّف منها. فيندب سوء حظه ويبكي اختياره غير الموفق، معبرا عمّا يختلج في نفسه من مشاعر وأحاسيس، وعادة ما تبدأ الأغنية: بقوله  يا رايي.. يا رايي (يا ليت رأيي.. يا ليت رأيي) أي، كان أفضل أن افعل كذا أو أقول كذا.
وظهرت موسيقى الراي لأول مرة في منطقة وهران، قبل أن تنتشر وتلقي رواجاً في بقية أرجاء الجزائر، ومن ثم تخرج إلى العالم، بعد أن خضعت للكثير من التحسينات والتغييرات، خاصة في الغرب.
تشكلت موسيقى الراي من جميع الألوان الموسيقية الموجودة في الجزائر (وخاصة الشعبي)، مع استخدام الآلات الغربية الحديثة (السانتي، القيثارة الكهربائية، والساكسوفون وغيرها).
موسيقى الجزائر النَوبة الجزائرية
وتطلبت هذه الموسيقى الجديدة استخدام كلمات مرنة ومستحدثة مما هو متوافر في اللهجة الجزائرية الوهرانية مع مزج لكلمات من اللغة الإنكليزية والفرنسية.
توّطَنَ هذا النوع من الموسيقى في الغرب خاصة، في فرنسا لدى الشبان المهاجرين أو من المنحدرين من أصول من شمال أفريقيا الذين يبحثون عن موسيقى تعطيهم خصوصية تميّزهم عن المجتمع الذي يعيشون فيه، قبل أن يعود هذا الفن الموسيقي مجدداً إلى الجزائر لينتشر على نطاق أوسع؛ بعدما ظل ولمدة من الزمن مهملاً من قبل السواد الأعظم من الجمهور، ووسائل الإعلام الرسمية.
وخطت موسيقى الراي خطوة عالمية واسعة من خلال التعاون مع فنانين غربيين كما حدث بين مؤلف الموسيقى الفرنسي جان-جاك غولدمان مع المطرب الجزائري الشاب خالد، والذي أسفر عن إصدار واحد من أكبر البومات الغناء على المستوى العالمي  عائشة ، أو التعاون الذي تم بين الشاب مامي والمغني ستينج، وبين مجموعة فرنسية مع المغني  رشيد طه  من  مجموعة «بطاقة الإقامة»  وتصنف أغانيه ضمن موسيقى الروك.
موسيقى الجزائر النَوبة الجزائرية
وقد تراجعت وتيرة الراي raï في السنوات الأخيرة وشهد إنتاج بعض المطربين تباطؤ، وجرت محاولة لتنشيط هذا النوع من الموسيقى وبعث الروح فيه مجدداُ من خلال تشجيع الجيل الجديد من المطربين الشعبيين ونقله إليهم خاصة في مصر وغيرها من بلدان الشرق الأوسط وشمال أفريقيا كما هو الحال في المغرب (انظر الموسيقى المصرية).
وظهر في الآونة الأخيرة فنانو ن أمثال الشاب نجم، الذي يعتبر أول من خلط مع الراي أنغام موسيقى الريجي الجامايكية. وفي الوقت الراهن يبدع فنانون عرب ومسلمون ولدوا في أوروبا في تطوير موسيقى الراي وتحويل ابداعاتهم الثقافية والموسيقية إلى بلدانهم الأصلية، على غرار ما يحدث لجميع أنواع موسيقى التي تنتجها الدياسبورا في الغرب.
موسيقى الجزائر النَوبة الجزائرية
ينقسم التراث الموسيقى البدوية أو الهلالية إلى الشعبي أو فلكلوري والنايلي، ويحتل كلهم حيّزا مهمّا في التقاليد الشفوية الجزائرية التي تكونت عبر العصور وتناقلتها الأجيال جيلا عن جيل، وهو خلاصة للموسيقى الخاصة بأهل منطقة السهوب الجزائرية وجنوبها، التي استفادت من الإضافات والروافد التي نقلها الأجداد بداية من القرن الثالث عشر، وتطوّر هذا الفنّ في المناطق الحضرية. وتتميّز الموسيقى كما في سائر البلدان العربية الإسلامية - بالمدائح الدينية وإيقاعاتها وتنوّع قوالبها مثل الشعر الملحون والنائلي والسوفي
الموسيقى البدوية لها أدوار طقوسية والاجتماعية التي تنبثق من عمق المجتمع وتساهم في تنظيمه وتعمل على الحفاظ عليه وحماية تراثه، عادتا تكون قلب الممارسة الفانطازية وتستخدم ألات مثل الدف والقصبة والغايطة بتأدية وصلات موسيقية تزامنا مع قيام الفرسان بمشاويرهم.
. من أشهر مؤديها -خليفي أحمد -رابح درياسة -قدور بن عشور الزرهوني -عبد الرحمان عزيز -عبد الله مناعي -علي معاشي عبد القادر الخالدى
موسيقى الجزائر النَوبة الجزائرية
النمط التقليدي الموسيقي القبائلي، مستمد أساسا من موسيقى أشويق.
ففي الفترة ما بين خمسينيات وستينيات وحتى سبعينيات القرن الماضي قدم العديد من المطربين القبائليين أعمالاً
في الموسيقى في النمط الكلاسيكي ستبقى علامة فريدة في موسيقى البحر المتوسط. فكانت هناك نوارة وولتاش أرزقي في (الخمسينيات)، وشريف خدام في (الستينيات)، وابرنيس، ونور الدين شنودة، ومكسا، وحميد مجاهد، ويوغرطن وسيفاكس (السبعينيات).
وكانت المغنية القبايلية نوارة واحدة من رواد الموسيقى الجزائرية باللهجة القبيلية وقد أدخل الموسيقى الحديثة في بعض أغانيه.
ومن جيل السبعينيات الفنان ايدير القبائلي الذي قدم الأغنية الشهيرة ابابا ينوبا التي انتشرت في جميع أنحاء العالم.
موسيقى الجزائر النَوبة الجزائرية
ومن أشهر الفنانين في الموسيقى القبيلية : سليمان عاظم، خدام شريف، شيخ الحسناوي، شريفة، لوناس معطوب، لونيس ايت منقلات، ايدير، رباح أسماء، ازري إبراهيم، اقروا بوجمعة، تاكفريناس، جمال علام، بوشافة ماسا، علاوة زروقي، فريد جايا، حنيفة، سامي جزايري، آكلي يحياتن، باهية فرح، نوارة، تاوس عمروش، سداوي صلاح، جرجرة، لاني رباح، شريف حماني، خلوي لونيس، يوسف عبجاوي، عجاوي الكريم، حسيسن، اهراس حسان، رايح كامل، مولود زدك، ايمازغن ايمولا فرحات، ايزريبراهيم، موه سماعين، حميدوش عبد بوح، فريد فراقي إبراهيم ساسي
تحتل الأغنية «السطايفية» الترتيب الثاني من حيث شعبيتها في الجزائر، وذلك بعد موسيقى الراي، وتقوم على أساس ايقاعات الزنداري القسنطيني، المدعوم بآلات حديثة، وتلقى هذه الموسيقى رواجاً في حفلات الأعراس الجزائرية، ومن أبرز فناني هذا النوع من الموسيقى: سمير السطايفي، بكاكشي الخيّر، جمال، نور الدين بن تومي وغيرهم.