hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
يعقوب صنوع المسرح
وهذه الأغنية كما تبدو تلخص أحداث المسرحية، بل وتعد نصيحة خاصة ودرسا اخلاقيا للجمهور.
الشخصية الشعبية:
لقد كانت الصفة الغالبة على جميع أعمال صنوع المسرحية سواء الممثلة أو التي نشرها في الصحف باسم «لمعيات» هي تمسك صنوع باختيار الشخصيات الشعبية من بين شخصيات المجتمع، وكانت لشخصية «الفلاح المصرى» أولى هذه الشخصيات التي اختارها لأنها كانت تمثل شخصية السواد الأعظم من الشعب الذي كان يعيش بعظمة على الزراعة في تلك الفترة. فكان صنوع يحسن اختيار الشخصيات الشعبية وانتقائها من طبقات الشعب الكادحة.. تلك الطبقة التي كان يهمه أمرها لأنها الطبقة التي تشاهد في مسرحه.. وتقرأ صحافته بعد أن أغلق مسرحه.. وهكذا استمر صنوع طيلة حياته يتخاطب بلسان هذه الطبقة الشعبية وينادى بمطالبها.. ويحافظ على حقوقها.. ويغلظ في تقديم النصح والإرشاد والموعظة لها في أحيان أخرى.. بل وأنار السبيل أمامها بنقده للهيئة الحكومية.. كما في مسرحية الضرتين مثلا.
من خلال أعمال يعقوب صنوع ونشاطه في المجال المسرحى، نرى أنه لم يدع مجالا، أو بابا إلا طرقه، فتناول المشاكل الاجتماعية والأخلاقية والسياسية حتى إذا ما أغلق الخديوي إسماعيل مسرحه الذي كان ينشر فيه تعاليمه ومبادئه، بدأ يواصل حملته العنيفة في الصحافة على شكل «لعبات» كما كان يسميها، بالإضافة إلى المحاورات التي كانت أيضا أسواط عذاب يجلد بها الحكام والاقطاعيين منددا بأعمالهم الشائنة على صفحات مجلاته التي عجز الخديوي من الجامها، والوقوف في سبيلها.. مما جعل المؤرخون والكتاب الممالئين للأسرة الحاكمة أن يتغاضوا في كتاباتهم. عن عمله في إهمال ذكر مآثر هذا الرجل، وتجاهل أنه كان رائد المسرح المصري الأول، وحافل لوائه، حتى أننا نجدهم من شدة اغفاله واغماط حقه يقدمون «مارون نقاش» عليه ويعتبرونه رائدا للمسرح المصري والعربي رغم تباين الاتجاهين. وظل الحال إلى أن قامت الثورة المباركة عام 1952 وأطاحت بالظلم المتجسد في الحكام من أسرة محمد علي، وبدأت البذور الوطنية تطفو وتتبلور وتتضح، وبدأت توزع الحقوق على مستحقيها حتى في مجال الأدب والفن، ووجد الكتاب والمؤرخون أن أقلامهم المغلولة قد فكت قيودها، فأكلوا من الفاكهة التي كانت محرمة عليهم.
ولقد تعددت الآراء حول عدد المسرحيات التي كتبها صنوع فذكر الدكتور«إبراهيم عبده» أن مجموع ما أنتجه صنوع من المسرحيات قد بلغ اثنتين وثلاثين مسرحية استنادا إلى قول المؤلف في هذا الشأن، ولقد أيد الدكتور نجم في كتابه (المسرحية في الأدب العربي الحديث) ولكن نجد أنفسنا أمام مشكلة لم يبت فيها برأى قاطع للآن رغم توفيق الأستاذ الدكتور أنور لوقا في العثور بباريس على مخطوط يضم ست مسرحيات للمؤلف.
يعقوب صنوع من مسرحياته
ألّف يعقوب مسرحيات كان يحملها بالنقد الاجتماعي والسياسي لمجتمع مصر في زمانه. من تلك المسرحيات:
يعقوب صنوع تيجان الكفاح
لم يكن المسرح والصحافة أو القاء الخطب والمحاضرات هي كل ما يشغل بال صنوع بل انه كان شعلة من النشاط.. فألف وترجم الكثير من الكتب التاريخية والأدبية بلغات مختلفة كاللغة الفرنسية والإنجليزية والإيطالية، هذا بالإضافة إلى قيامه بترجمة جزء من القرآن إلى اللغة الإنجليزية، ولم تواته الظروف لتكملته لمرضه في سنة 1910، وكذلك كتابة مجموعة أشعار باللغة الإيطالية، إلى جانب كتابته رسالة لطيفة عن الدستور العثماني بالشعر والنثر المقفى. قام بإصدار اثنتى عشرة صحيفة واحتفل في عام 1905 باليوبيل الخمسينى لدخوله في سلك الصحافة والأدب فكان أول صحفى عربى نال الكرامة والتكريم قبل وفاته.
لقد نال يعقوب من رؤساء الحكومات والملوك الكثير من وسامات الشرف التي زين بها صدره، والتي تشير إلى علو مركزه وسمو منزلته الأدبية عندهم، وكان من الأوسمة التي نالها :
1-	ما هو في الدرجة الأولى مثل وسام (النجوم الثلاث) من السيد برغش سلطان زنجبار.
2-	أما وسامات الدرجة الثانية فقد نال منها وسام (سان ماينو) من رئيس جمهورية (سان ماينو) بإيطاليا.. هذا بالإضافة إلى وسامات الدرجة الثاثة والرابعة والخامسة من عدد كبير من الملوك والرؤساء.
يعقوب صنوع الألقاب التي حصل عليها
هذا بالإضافة إلى الألقاب الأخرى التي كانت تنهال عليه تقديراً لمجهوده وخدماته للملوك والرؤساء.
يعقوب صنوع وفاته
بقي يعقوب صنوع منفيا في أوروبا إلى أن توفي سنة 1912 في فرنسا.
يعقوب صنوع التشكيك في وجوده
بالرغم من كل التاريخ الذي يحمله صنوع فإن الاديب والقاص المصري محمود تيمور ينفي بوجود هكذا شخصية في التاريخ الأدبي المصري. فلا ندري على أي مصدر نعتمد عليه في بحوثنا
يعقوب صنوع التشكيك في وجوده
وهناك رأى آخر ينكر كون محمود تيمور هو من ينفى وجود صنوع في التاريخ الأدبي المصري، ويقول هذا الرأي أن من قام بذلك هو الأستاذ الدكتور سيد علي إسماعيل في كتابه الشهير (محاكمة مسرح يعقوب صنوع) الصادر عن الهيئة المصرية العامة للكتاب عام 2001. وقد جاء الباحث بأدلة دامغة تؤيد وجهة نظره، ولم يتصد لهذه الأدلة أحد حتى الآن، والوحيد الذي حاول التصدي هو الدكتور محمد يوسف نجم ولكنه لم ينجح في إعادة صنوع إلى مكانته السابقة، وهذه المناقشة أو هذا السجال الأدبي نشرته جريدة (أخبار الأدب) المصرية فور صدور الكتاب في أربع حلقات، قام الدكتور سيد علي إسماعيل بنشرها في ملحق كتابه (مسيرة المسرح في مصر) الصادر عن الهيئة المصرية العامة للكتاب عام 2003. كما أتحفنا الدكتور سيد بدراسة وتعليقات كثيرة حول هذا الأمر عندما قدم وعلق على كتاب الدكتور الإنجليزي فيليب سادجروف (المسرح المصري في القرن التاسع عشر) ترجمة الدكتور أمين العيوطي، الصادر عن وزارة الثقافة - المركز القومي للمسرح والموسيقى عام 2007.
الإسلام في جزر فيجي
يوجد حوالي 60,000 مسلم في فيجي أي 6.3٪ من إجمالي السكان. المسلمون في فيجي هم في الغالب من المسلمين السنة. تدرس اللغة الأردية على نطاق واسع بين المدارس الإسلامية لمسلمي فيجي في جميع أنحاء فيجي.
هاجر المسلمون إلى فيجي من جنوب آسيا في أوائل القرن التاسع عشر. تشكلت رابطة مسلمي فيجي (FML) في عام 1926. كانت رابطة مسلمي فيجي حيوية في نمو الإسلام حيث ساهموا في نظام التعليم في فيجي بإطلاق مدارس المسلمين في البلاد. سعت رابطة مسلمي فيجي في عام 1929 في الحصول على تمثيل منفصل للمسلمين في المجلس التشريعي لفيجي.
كما استقر بعض المهاجرين المسلمين الحديثين من الدول العربية مثل السودان واليمن ومصر في فيجي مكونين السكان العرب الفيجيين، مع مهاجرين آخرين من دول أخرى في جميع أنحاء العالم الإسلامي.
الإسلام في جزر فيجي المساجد
يوجد حوالي 25 مسجداً في البلاد، تنتشر في أنحاء متفرقة وتشرف عليها الهيئة الإسلامية بفيجي، بنيت كلها بجهود ذاتية، وأئمة هذه المساجد على قدر متواضع من الثقافة الإسلامية، لذلك فهم في حاجة إلى قسط أكبر من التوعية الإسلامية وإلى الكتب الإسلامية المترجمة إلى لغة البلاد فلا تزال الكتب الإسلامية بالترجمة الأردية أو الإنجليزية وكذلك الحاجة غلى تنشيط التعليم الإسلامي وتحسين مستوى مناهجه ومعلميه.
الإسلام في جزر فيجي التعليم
يوجد في فيجي حوالي 13 مدرسة ابتدائية إسلامية، و6 مدارس متوسطة وثانوية وتشرف عليها الهيئة الإسلامية بفيجي، ومعظم هذه المدارس ملحقة بالمساجد، وما زال التعليم الديني متخلفاً بسبب ضعف المدرسين وقلة الكتب المترجمة، وعدم وجود مناهج واضحة للتعليم، ولا تزال اللغة الإنجليزية أو اللغة الأوردية هي المستعملة في المدارس الإسلامية.
جورج أبيض
جورج أبيض (5 مايو 1880 - 12 فبراير 1959)، ممثل لبناني. مثل في المسرح والسينما وقدم أول فيلم غنائي مصري وكان أول نقيب للممثلين في مصر، ودرس في «معهد الفنون المسرحية».
جورج أبيض حياته
ولد في بيروت بلبنان ثم هاجر إلى مصر عندما كان عمره 18 عاما وكان مفلسا ولا يحمل من الشهادات سوى دبلوما في التلغراف وذلك ما أهله للعمل بعد عام بسكك حديد الإسكندرية. في عام 1904 شاهده الخديوي عباس في مسرحية سياسية مترجمة تحت عنوان «برج نيل» فأعجب به وأرسله إلى باريس لدراسة الفن، وعاد لمصر عام 1910 ومعه فرقة فرنسية تحمل اسمه وبدأ بعرض مسرحيات باللغة الفرنسية. قدمت فرقته أكثر من 130 مسرحية مترجمة ومؤلفة طوال عشرين عاما. كان من رواد السينما حيث قدم أول فيلم غنائي مصري وهو فيلم أنشودة الفؤاد عام 1932.
جورج أبيض مهامه
في عام 1943 انتخب ليكون أول نقيب لنقابة للممثلين في مصر، وحين افتتح معهد الفنون المسرحية ظل يدرّس به حتى توفي.
السيدة بينويس (لوحة)
السيدة بينويس هي لوحة تعرف أيضا باسم السيدة وطفل مع الزهور. يعتقد أنها واحدة من لوحتين للسيدة العذراء بدأ برسمها ليوناردو دا فينشي في أكتوبر من عام 1478، كما يذكر هو بنفسه. وقد تكون الأخرى السيدة مع القرنفل والموجودة في ميونخ.
من المرجح أن السيدة بينويس هي أول عمل قام برسمه ليوناردو بمعزل عن معلمه فيروكيو
. هنالك عملان أوليان لهذه اللوحة موجودان في المتحف البريطاني. ولذلك يحتمل أن هذا العمل لليوناردو، كما العديد من أعماله التي تركت بدون الانتهاء منها، مثل لوحة ابتسامة السيدة.
إن تفاصيل لوحة السيدة والطفل مع الزهور تثبت أنها من خصائص أعمال ليوناردو المميزة. قام الكثير من الفنانين الشباب بنسخ اللوحة، بمن فيهم رافائيل الذي رسم لوحة استلهمها من لوحة ليوناردو تدعى السيدة مع الزهور الوردية، والتي امتلكها المعرض الدولي في لندن عام 2004.
السيدة بينويس (لوحة)
لقرون عدة اعتبرت اللوحة مفقودة، حتى أعلن عن وجودها عام 1909 المعماري ليون بينويس وعرضها في سانت بطرسبرغ كجزء من مجموعة تعود لوالد زوجته. من المحتمل أن الللوحة قد جُلبت من إيطاليا إلى روسيا من قبل الخبير ألكساندر كورساكوف عام 1790. وبعد وفاة كورساكوف بسنتين قام ابنه ببيعها إلى تاجر أستراخان سابوزنيكوف مقابل 1400 روبل، وتوارثتها الأجيال حتى وصلت إلى عائلة بينويس عام 1880. بعد خلاف كبير قام ليون بينويس ببيع اللوحة إلى متحف الإرميتاج الإمبراطوري عام 1914. ومنذ ذلك الحين، وهي معروضة في سانت بطرسبرغ.
المعهد العالي للسينما (مصر)
يعد المعهد العالي للسينما التابع لوزارة الثقافة المصرية، والعضو العامل في المنظّمة الدولية لكليات ومعاهد السينما في العالم أوّل مؤسسة لتعليم فنون السينما في الشرق الأوسط وأفريقيا، شارك المعهد على مدار السنوات السابقة في مختلف المحافل والمهرجانات الدولية، وحصد العديد من الجوائز العالمية، وشهادات التقدير. كما، ويمنح المعهد، بالإضافة إلى شهادة البكالوريوس، درجتي الماجستير والدكتوراه في العلوم والفنون السينمائية.
المعهد العالي للسينما (مصر) تاريخ المعهد
في عام 1957 بدأت أولى خطوات الدولة لتنظيم صناعة السينما في مصر وتوجيهها في إطار السياسة العامة لها، وكانت أولى هذه الخطوات إصدار القرار الجمهورى رقم 945 لسنة 1957 بإنشاء مؤسسة دعم السينما الملحقة بوزارة الإرشاد القومى والتي بهدف:
وانطلاقًا من تلك الأهداف، تم إنشاء المعهد العالى للسينما عام 1959 الذي بدأت الدراسة به في 24 أكتوبر من نفس العام، وتبنّى إصداره د. ثروت عكاشة، وزير الثقافة المصري الأسبق في عهد جمال عبد الناصر. ولقد ارتبط بتنفيذ سياسة الدولة في مجال السينما وخاصة في البند الأول الذي أعلن كهدف لإنشاء مؤسسة دعم السينما برفع المستوى الفني والمهني للسينما المصرية، وإعداد كادر سينمائي جديد للعمل بالقطاع العام الجديد لإنتاج الأفلام السينمائية في مصر، حيث لم تكد تمضى أربعة شهور فقط على افتتاح المعهد حتى تم تأميم صناعة السينما في فبراير 1960 وآلت شركة مصر للتمثيل والسينما إلى الدولة نتيجة لتأميم بنك مصر وفروعه، كما تم تأميم شركات التوزيع والاستوديوهات ودرو العرض الرئيسية.
المعهد العالي للسينما (مصر) تاريخ المعهد
و عين المخرج السينمائي محمد كريم كأول عميد لمعهد السينما وعهد اليه بوضع نظام التدريس بالمعهد وتم ايفاده من قبل الدولة إلى الخارج للاطلاع على نظم دراسة السينما في عدد من الدول.
المعهد العالي للسينما (مصر) أقسام المعهد
و في عام 1967 تم إلغاء قسمى التمثيل والماكياج، ورؤى الاكتفاء بتدريس التمثيل في المعهد العالى للفنون المسرحية.
المعهد العالي للسينما (مصر) نظام الدراسة في المعهد
و حددت الدراسة بالمعهد بأربعة سنوات دراسية لحاملى شهادة الثانوية العامة بعد إجراء اختبارات القبول الضرورية للالتحاق به.
و في عام 1968 قام المعهد بتجربة إنشاء قسم خاص لحملة المؤهلات الجامعية إلى جانب الحاصلين على الثانوية العامة على ان تكون هذه الدراسة دون تخصص محدد ولمدة عامين، ولكن لم يستمر العمل بهذا النظام بعد أن تخرجت دفعة واحدة هي الأولى والأخيرة في نفس الوقت.
و في عام 1968 تقرر ان يقتصر القبول بالمعهد على حملة المؤهلات العليا من خريجى الجامعات، وان تكون الدراسة لمدة عامين بقسمى الإخراج والسيناريو (الذين تم دمجهما معا), التصوير، المونتاج، الإنتاج، الصوت، هندسه المناظر، على ان يحصل الطالب في نهاية العامين الدراسيين على دبلوم عال.
و لقد كان الدافع وراء النظام هو محاولة تطوير وجهة النظر العامة تجاه السينما باختيار اشخاص ناضجين وناجحين على مستوى الدراسات العليا الجامعية يختارون السينما كتخصص أساسى لهم، مع ملاحظة انه في اطار ذلك النظام كانت وزارة الثقافة تقدم مكافآت مالية شهرية مقابل تفرغ الطلبة للدراسة.
المعهد العالي للسينما (مصر) نظام الدراسة في المعهد
و لكن لم يلبث أن تم التراجع عن هذا النظام بعد قبول ثلاث دفعات وعاد المعهد مرة أخرى لنظام الدراسة لأربعة اعوام بعد الثانوية العامة مع تعديل التخصصات مرة أخرى ليصبح كل من الإخراج والسيناريو قسما مستقلا بذاته، وكذلك فصل الرسوم المتحركة عن الديكور ليصبح كل منهما قسما منفصلا عن الآخر بالإضافة إلى اقسام التصوير والصوت والمونتاج والإنتاج.
المعهد العالي للسينما (مصر) أهداف المعهد
يهدف المعهد العالي للسينما إلى إعداد وتأهيل الكوادر الفنية الدارسة للعلوم السينمائية والتليفزيونية وتأهيل الخريجين علميا وعمليا للعمل في مجال صناعة السينما ومحطات التلفزة وفقا للتخصصات التي توفروا على دراستها في هذا المجال.
المعهد العالي للسينما (مصر) انجازات المعهد
و بعد ستة وثلاثين عاما من إنشاء المعهد العالى للسينما يمكننا القول بأن المعهد قد نجح تماما في ظهور جيل جديد من السينمائيين في مصر من بين خريجيه الذين يشكلون حاليا أكثر من تسعين بالمائة من العاملين في كافة التخصصات السينمائية، كما ان أعضاء هيئة تدريسه بالكامل من خريجيه الذين نجحوا في انهاء تخصصاتهم الدراسية في درجات الماجستير والدكتوراه بالخارج، وهي الدرجات التي يمنحها المعهد حاليا بالإضافة إلى درجة البكالوريوس ودبلوم الدراسات العليا في كافة التخصصات السينمائية.
و تشكل افلام الطلبة التي يقوم المعهد بإنتاجها سنويا ظاهرة هامة في الحياة السينمائية في مصر، حيث يصل عدد الأفلام المنتجة إلى اربعين فيلما سنويا من مقاسات 35 مم و16 مم والفيديو من الأفلام الروائية القصيرة والوثائقية بالإضافة إلى ثمانية عشر فيلما سنويا من افلام الرسوم المتحركة.
لقد تحقق الهدف الرئيسى من إنشاء معهد السينما بايجاد الكادر السينمائي الجديد من بين خريجيه بعد عدد من السنوات، وهو ما بدا في سنوات سابقة كأمر بعيد المنال.
رود خوليت
رود خوليت (يُنطق بالهولندية: [ˈryt ˈxʏlɪt] ؛ مواليد 1 سبتمبر 1962) وُلد باسم رودي ديل. لاعب كرة قدم هولندي سابق ومددرب لاحق. اشتهر بقدرته على اللعب في عدة مراكز.
على مستوى الأندية، انتقل خوليت من آيندهوفن إلى ميلان عام 1987 مقابل مبلغ انتقال قياسي عالمي.  لُقّب بـ«الزنبقة السوداء»، وكان جزءًا من ثلاثي هولندي بارز في ميلان ضمّ ماركو فان باستن وفرانك ريكارد. فاز خوليت بثلاثة ألقاب في الدوري الإيطالي وكأسين أوروبيتين مع ميلان. في عام 1995، وقّع عقدًا مع تشيلسي وعُيّن لاعبًا ومدربًا للنادي بعد عام. في موسمه الأول، قاد تشيلسي إلى الفوز بكأس الاتحاد الإنجليزي، وهو أول لقب كبير للنادي منذ 26 عامًا، وبذلك أصبح أول مدرب أجنبي يفوز بكأس الاتحاد الإنجليزي.
كان خوليت قائدًا للمنتخب الهولندي الذي فاز ببطولة أمم أوروبا 1988، كما كان ضمن تشكيلة المنتخب المشاركة في كأس العالم عام 1990 وبطولة أمم أوروبا 1992. فاز بجائزة الكرة الذهبية عام 1987، واختير أفضل لاعب في العالم من مجلة وورلد سوكر عامي 1987 و1989. في عام 2004، اختير ضمن قائمة أفضل 125 لاعب حي كجزء من احتفال الفيفا بالذكرى المئوية لتأسيسه.
رود خوليت النشأة
وُلد خوليت باسم رودي ديل في أمستردام لجورج خوليت، وهو سورينامي وصل إلى هولندا مع هيرمان ريكارد (والد فرانك ريكارد)، وعشيقته الهولندية ريا ديل من حي جوردان بأمستردام. عاشت عائلة خوليت في غرفة واحدة من طابقين في الطابق العلوي من مبنى سكني صغير. عمل والد خوليت مدرسًا للاقتصاد في مدرسة محلية، وعملت والدته أمينة متحف ريجكس.
طور خوليت مهاراته الكروية في أحضان شارع روزندوارسترات، وكانت كرة القدم في الشوارع عاملاً أساسياً في سنوات تكوينه. كان فريق خوليت الأول هو فريق ميربويز، حيث انضم إليه كناشئ عام 1970. في سن العاشرة، انتقل خوليت من جوردان إلى أمستردام أولد ويست[الإنجليزية] حيث لعب كرة القدم في الشوارع إلى جانب ريكارد. انضم خوليت إلى نادي دوس[الإنجليزية] بعد انتقاله، ولفت انتباه منتخب الشباب الهولندي، حيث لعب إلى جانب زملائه الدوليين المستقبليين، إروين كومان ورونالد كومان وفيم كيفت.
خلال فترة وجوده في دوس، بدأ خوليت لأول مرة في استخدام لقب والده، بدلاً من لقبه المسجل (من والدته)، لأنه اعتقد أن خوليت يبدو أكثر مثل لاعب كرة قدم.
رود خوليت المسيرة الكروية
في 22 سبتمبر 1978، وقع خوليت احترافيًا مع نادي هارلم تحت قيادة المدرب ولاعب وست بروميتش ألبيون السابق باري هيوز. شارك خوليت في 91 مباراة بالدوري مع هارلم، وسجل 32 هدفًا. شارك لأول مرة مع النادي في عمر 16 عامًا و11 شهرًا فقط، في 19 أغسطس 1979 (هارلم–إم في في ماستريخت 2–2)، ليصبح في ذلك الوقت أصغر لاعب في تاريخ الدوري الهولندي الممتاز. في عامه الأول في هارلم، احتل النادي قاع الدوري الهولندي الممتاز، لكنه انتعش في الموسم التالي وفاز بالدوري الهولندي الممتاز. تم اختيار خوليت كأفضل لاعب في الدوري الهولندي الممتاز في ذلك الموسم.
في موسم 1981–82، كان خوليت في قمة مستواه، حيث احتل هارلم المركز الرابع وتأهل إلى أوروبا للمرة الوحيدة في تاريخه. في ذلك الموسم نفسه، سجل خوليت هدفًا اعتبره لاحقًا الأفضل في مسيرته: «في المباراة ضد أوترخت، تجاوزت أربعة مدافعين ثم حارس المرمى، وسجلت هدفًا. كان هدفًا لا يُنسى بالنسبة لي». أُعجب هيوز بخوليت الشاب لدرجة أنه وصفه بـ«دانكن إدواردز الهولندي».
رود خوليت المسيرة الكروية
كان خوليت الشاب مرشحًا بقوة للانضمام إلى ناديي أرسنال وإيبسويتش تاون الإنجليزيين، لكن المدربين تيري نيل وبوبي روبسون رفضاه. صرّح نيل لاحقًا بأنه اعتبر 30 ألف جنيه إسترليني مبلغًا باهظًا جدًا على «هذا الشاب الجامح». لذلك، انتقل خوليت إلى فاينورد عام 1982، حيث شارك في 85 مباراة بالدوري، مسجلًا 31 هدفًا. في فاينورد، لعب خوليت في موسمه الثاني، 1983–84، إلى جانب يوهان كرويف، بينما كان المدرب المساعد هو ويم فان هانيغيم، وتركا انطباعًا لا يُنسى.
رود خوليت المسيرة الكروية
شهد الموسم الأول لخوليت غياب فاينورد عن الألقاب الكبرى، لكن في العام التالي حققوا ثنائية الدوري والكأس. اختير خوليت كأفضل لاعب هولندي تقديرًا لمساهمته في نجاح فاينورد. في فاينورد، لعب خوليت دورًا متقدمًا بشكل متزايد في خط الوسط، بعد أن لعب بشكل أساسي كلاعب وسط في هارلم. أثناء وجوده في فاينورد، أصبح خوليت محورًا لخلاف عنصري حيث زُعم أن المدرب ثييس ليبرغتس[الإنجليزية] أشار إلى خوليت باسم «الأسود» وانتقده لكونه كسولًا، على الرغم من أن ليبرغتس دافع عن نفسه بالقول إنه مجرد لقب. أثناء لعبه مع فاينورد في سانت ميرين في سبتمبر 1983، تعرض لإساءة عنصرية وبصق عليه من قبل جماهير النادي الاسكتلندي. وصف خوليت تلك الليلة بأنها «أتعس ليلة في حياتي».[بحاجة لمصدر]
في عام 1985، انتقل خوليت إلى نادي آيندهوفن مقابل 1.2 مليون خولده هولندي، وسجل 46 هدفًا في 68 مباراة بالدوري مع الفريق. اختير خوليت مرة أخرى كأفضل لاعب كرة قدم في عام 1986، حيث ساعد آيندهوفن على الفوز بلقب الدوري الهولندي الممتاز، وهو إنجاز كرره الفريق في العام التالي.
رود خوليت المسيرة الكروية
وقع خوليت مع نادي ميلان في عام 1987، ودفع مبلغًا قياسيًا عالميًا آنذاك قدره 18 مليون خولده كبديل لراي ويلكينز. كان لدى رئيس نادي ميلان سيلفيو برلسكوني طموح لإحياء حظوظ النادي الإيطالي الذي كان راكدًا بعد أيام مجده في الستينيات. وكان من بين زملاء خوليت في النادي مواطنه فان باستن، الذي جاء في نفس الوقت. وفي وقت لاحق، انضم إليهم مواطنه وصديقه المقرب وزميله في فريق أياكس، ريكارد. وكان لدى النادي أيضًا باولو مالديني الشاب، إلى جانب فرانكو باريزي الأكثر خبرة. ساعدت مآثر خوليت مع آيندهوفن أولاً ثم ميلان في فوزه بجائزة الكرة الذهبية عام 1987 والتي أهداها إلى نيلسون مانديلا.
رود خوليت المسيرة الكروية
عندما وصل لأول مرة إلى ميلان، عانى خوليت في البداية من أجل التأقلم لأنه لم يكن يتحدث الإيطالية وكان جديدًا على العيش في بلد أجنبي. ومع ذلك، شهد الموسم الأول لخوليت في ميلان فوز النادي بالدوري الإيطالي لأول مرة منذ تسع سنوات، تحت قيادة المدرب أريجو ساكي. لعب في البداية على يمين ثلاثي هجومي إلى جانب فان باستن وبييترو فيرديس، بعد إصابة فان باستن تم تغييره إلى اثنين في المقدمة. في الموسم التالي، بنى ميلان على نجاحه المحلي بإضافة كأس أوروبا إلى قائمة ألقابه. تبع ذلك الأداء فوز 4–0 على ستيوا بوخارست في نهائي عام 1989، حيث سجل خوليت هدفين حاسمين. وفقًا لخوليت: «في العام الذي فزنا فيه بدوري أبطال أوروبا، تعرضتُ للإصابة في نصف النهائي ضد ريال مدريد. كُسر غضروف الركبة. خضعتُ لعملية جراحية سريعة لأتمكن من المشاركة في النهائي. في الموسم التالي، عندما بدأتُ التدريب مجددًا، لم يكن الغضروف الهلالي فقط هو المتضرر، بل أيضًا الغضروف المفصلي، ولذلك لم أستطع اللعب طوال الموسم تقريبًا. كان الأمر صعبًا لأنني كنتُ على وشك التوقف عن لعب كرة القدم».
رود خوليت المسيرة الكروية
في العام التالي، احتفظ ميلان بالكأس بعد تغلبه على بنفيكا في نهائي عام 1990. لكن الإصابات الخطيرة التي تعرض لها في أربطة ركبته اليمنى حدت من وقت لعب خوليت، ولم يتمكن سوى من المشاركة في مباراتين محليتين فقط في موسم 1989–90 قبل الظهور في نهائي الكأس.
في موسم 1990–91، أُنهيت مساعي ميلان للفوز بكأس أوروبا للمرة الثالثة على التوالي أمام مارسيليا في ربع النهائي. بعد التعادل في مباراة الذهاب على ملعب سان سيرو، تأخر ميلان بهدف سجله كريس وادل قبل أن ينطفئ الضوء الكاشف. بعد تأخير قصير، أُعيدت الإضاءة، لكن ميلان عاد إلى غرفة ملابسه ورفض إكمال المباراة. منح الاتحاد الأوروبي لكرة القدم مارسيليا فوزًا بنتيجة 3–0، وطرد ميلان من جميع المسابقات الأوروبية للموسم التالي.
رود خوليت المسيرة الكروية
بينما واصل ميلان هيمنته المحلية بفوزه بلقب الدوري الإيطالي في موسمي 1991–92 (الذي لم يُهزم فيه الفريق) و1992–93، أصبح دور خوليت هامشيًا بشكل متزايد تحت قيادة المدرب الجديد فابيو كابيلو. وقد تجلى ذلك في استبعاده من نهائي دوري أبطال أوروبا 1993 الذي خسر فيه ميلان أمام مارسيليا، حيث كان يُسمح للأندية، بموجب قواعد الاتحاد الأوروبي لكرة القدم، بإشراك ثلاثة لاعبين أجانب فقط، وهو ما أُلغي لاحقًا بعد قرار قانون بوسمان. خوليت: «بعد إصابتي، لم أعد رود خوليت كما كنت من قبل. كان عليّ أن أعتاد على أسلوب لعب مختلف، بسبب الإصابة ولأنني كنت بعيدًا عن أجواء اللعب. كان عليّ أن أكيف أسلوب لعبي، لكنني استطعت التعامل معه. لكن بالطبع، كان دوري في ميلان أقل أهمية من ذي قبل، لأنه في ذلك الوقت طُبّق نظام التناوب. لذلك لم يُسمح لنا سوى بثلاثة لاعبين أجانب. لذلك لم يكن من الممكن اللعب أحيانًا. لذلك كان ذلك صعبًا أيضًا. عندما تعتاد على لعب معظم المباريات، وفجأة يُطلب منك الجلوس، يكون الأمر صعبًا».
رود خوليت المسيرة الكروية
كان نادي تورينو مهتمًا بالتعاقد معه، حيث ادعى الرئيس أن الاتفاق مع ميلان كان محتملًا. كان بايرن ميونخ أيضًا في محادثات مع خوليت، لكنها فشلت. بدلاً من ذلك، تم إعارة خوليت إلى سامبدوريا.
في عام 1993، انتقل خوليت إلى سامبدوريا وقادهم للفوز بكأس إيطاليا في موسم 1993–94. كما سجل هدف الفوز 3–2 على ميلان، وهو واحد من 15 هدفًا سجلها خلال موسم الدوري. عاد إلى ميلان وسجل في افتتاح الموسم في كأس السوبر الإيطالي 1994 ضد سامبدوريا، لكنه سرعان ما عاد إلى النادي الجنوي قبل منتصف موسم 1994–95، مع إعارة أليساندرو ملي في الاتجاه المعاكس كجزء من الصفقة. خلال فترة وجوده مع سامبدوريا، خدم خوليت تحت قيادة مدرب منتخب إنجلترا المستقبلي زفن غوران إيريكسون وكان لدى الاثنين تفاهم قوي واحترام متبادل.
في يوليو 1995، انضم خوليت إلى تشيلسي في صفقة انتقال حر. لعب في البداية كجناح تحت قيادة المدرب غلين هودل، ولم يحقق نجاحًا يُذكر، ثم انتقل إلى مركزه المعتاد في خط الوسط، حيث سجل ستة أهداف. ساهم انضمام خوليت، إلى جانب لاعبين مثل مارك هيوز ودان بيتريسكو، في وصول تشيلسي إلى نصف نهائي كأس الاتحاد الإنجليزي، على الرغم من احتلالهم المركز الحادي عشر في الدوري الإنجليزي الممتاز.
واجه خوليت بعض الصعوبات في التأقلم مع أسلوب لعب تشيلسي: «كنت أستقبل الكرة الصعبة، وأسيطر عليها، وأفسح المجال، وأمررها بشكل جيد أمام الظهير الأيمن، إلا أنه لم يكن يرغب في تلك التمريرة. في النهاية، قال لي غلين: 'رود، سيكون من الأفضل لو فعلت هذه الأشياء في خط الوسط». ومع ذلك، كان تأقلمه سريعًا، وأنهى الموسم بحصوله على المركز الثاني خلف إريك كانتونا كأفضل لاعب في العام.
ومنذ ذلك الحين، صرّح خوليت في مقابلات عديدة بأنه استمتع بمسيرته أكثر وشعر بأسعد حالاته في لندن: «في كل مرة لعبت فيها مع تشيلسي، كنت أفكر: «لعبة رائعة، ملعب جميل، جمهور رائع، أنا ألعب بشكل جيد'. كانت تلك هي المرة الوحيدة التي استمتعت فيها حقًا». وبانتقاله إلى تشيلسي، لعب خوليت دورًا مهمًا في «الثورة الخارجية» حيث انضم العديد من النجوم الدوليين البارزين، مثل الإيطالي جانفرانكو زولا والهولندي دينيس بيركامب، إلى تشيلسي وأرسنال على التوالي، مما ساعد على زيادة شهرة الدوري الإنجليزي الممتاز عالميًا.
رود خوليت المسيرة الدولية
في عام 1981، في عيد ميلاده التاسع عشر، شارك خوليت لأول مرة مع المنتخب الهولندي ضد سويسرا كبديل، وهي المباراة التي خسرها الهولنديون 2–1.
كان خوليت أحد اللاعبين الأساسيين لهولندا حيث ساعد بلاده على الفوز ببطولة أمم أوروبا 1988 تحت قيادة المدرب رينوس ميتشيلز. وبعد خسارتهم مباراتهم الافتتاحية في البطولة أمام الاتحاد السوفيتي، تغلبت هولندا على إنجلترا وجمهورية أيرلندا لتصل إلى الدور نصف النهائي، حيث صنع خوليت هدفين من أهداف فان باستن الثلاثة في الفوز 3–1 في المباراة الثانية بالمجموعة ضد إنجلترا. وبعد هزيمة ألمانيا الغربية 2–1 في هامبورغ، واجهت هولندا الاتحاد السوفيتي مرة أخرى في النهائي. افتتح خوليت التسجيل برأسية وسجل فان باستن تسديدة من زاوية ضيقة ليتوج الفوز 2–0. وبذلك أصبح خوليت أول قائد هولندي يحمل لقبًا دوليًا.
رود خوليت المسيرة الدولية
أعاقت إصابات ركبته أيضًا مشاركته في كأس العالم 1990، لكن مراوغته وتسديداته ضد جمهورية أيرلندا ساعدت هولندا على التأهل إلى الدور الثاني. واجهت هولندا ألمانيا الغربية في مباراة شابها شجار بين ريكارد ورودي فولر. ثأر الألمان لهزيمتهم في بطولة أمم أوروبا 1988 بفوزهم على هولندا 2–1، ثم فازوا بالبطولة.
في بطولة أمم أوروبا 1992، شارك خوليت بقوة ضد اسكتلندا في مباراتهم الافتتاحية للبطولة حيث صنع الهدف الوحيد لبيركامب. ومع ذلك، بعد التعادل بدون أهداف مع رابطة الدول المستقلة والفوز على ألمانيا 3–1، عانت هولندا من خروج مفاجئ بركلات الترجيح أمام الدنمارك في الدور نصف النهائي، بعد التعادل 2–2؛ وخلال الوقت الأصلي، صنع خوليت هدف ريكارد التعادل في وقت متأخر. وفاز الفريق الدنماركي في النهاية بكأس هنري ديلوناي للبطولة.
في عام 1993، بدأ خوليت ومدرب هولندا ديك أدفوكات ما كان ليكون نزاعًا طويل الأمد أنهى في النهاية مسيرة خوليت الدولية. قرار أدفوكات باللعب بخوليت على الجانب الأيمن من خط الوسط في مباراة ضد إنجلترا في ويمبلي، بدلاً من مركزه المعتاد في الوسط، أزعجه وتفاقم هذا الأمر باستبداله ببيتر فان فوسن. رفض خوليت اللعب لهولندا بعد ذلك ولكنه غير رأيه لاحقًا ووافق على العودة، حيث واجه اسكتلندا في مايو 1994. قبل وقت قصير من كأس العالم 1994، غادر خوليت معسكر التدريب ولم يلعب دوليًّا مرة أخرى.
رود خوليت أسلوب اللعب
كان خوليت لاعبًا متكاملًا ومتعدد المواهب قادرًا على مساعدة فريقه دفاعيًا وهجوميًا، حيث جسد روح الكرة الشاملة، حيث امتلك معدل عمل، بفضل مجهوده الكبير، وقدرته على افتكاك الكرة، وذكائه التكتيكي، ومهاراته وصفاته البدنية. استُخدم عادةً كوسط هجومي أو مهاجم ثانٍ، وكان قادرًا على اللعب في أي مكان في خط الوسط أو على طول الخط الأمامي، على أي جناح أو حتى في الوسط، ويمكنه أيضًا اللعب كقشاش.