hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
أجهزة عرض المعالجة الرقمية للضوء اللون في الإسقاط للمعالجة الرقمية للضوء (DLP)
في أجهزة العرض ذو الرقاقة الواحدة، الألوان هي إما المنتجة عن طريق وضع عجلة الألوان بين مصباح ورقاقة (DLP)، أو باستخدام مصادر ضوئية فردية لإنتاج الألوان الأولية، المصابيح الصغيرة أو الليزر على سبيل المثال. عجلة الألوان تنقسم إلى قطاعات متعددة هي: الألوان الأساسية: الأحمر والأخضر والأزرق، وفي كثير من الحالات الألوان الثانوية السماوي والأرجواني والأصفر والأبيض. استخدام الألوان الثانوية هو جزء من نظام جديد للأداء اللون الذي يسمى ب نظام الالوان الباهرة (BrilliantColor)
الذي يعمل تقديم للألوان الأساسية مع الألوان الثانوية لخلق طائفة واسعة من الممكن الجمع بين الألوان على الشاشة.
رقاقة من ال (DLP) تتزامن مع الحركة الدورية لعجلة الألوان بحيث العنصر الأخضر يتم عرضها على (DMD) عندما يكون المقطع الأخضر من عجلة الالوان امام المصباح. وينطبق الشيء نفسه بالنسبة للقطاعات الحمراء والزرقاء وغيرها. هذه الألوان تعرض بشكل متتابع بمعدل عال بما فيه الكفاية أن يرى المراقب صورة مركبة بالالوان الكاملة. في النماذج المبكرة، كان هناك عملية دوران لكل اطار.
الآن، فإن معظم نظم تعمل على ما يصل إلى 10x معدل الإطار.
أجهزة عرض المعالجة الرقمية للضوء اللون في الإسقاط للمعالجة الرقمية للضوء (DLP)
أجهزة عرض (DLP) التي تستخدم ميكانيكية عجلة الألوان ممكن ان تعرض مفارقة والمعروفة باسم «تأثير قوس قزح». هذا هو أفضل ما يوصف به ومضات قصيرة من المتصور الأحمر والأزرق والأخضر «الظلال» لوحظ في معظم الأحيان عندما يتكون المحتوى من المتوقع ان يحوي مفارقات عالية من نقل الاجسام البيضاء /اللامعة على خلفية معظمهم من الظلام / أسود. اءئتمانات نهاية التمرير للعديد من الافلام هي من الأمثلة الشائعة، وأيضا في الرسوم المتحركة حيث تتحرك الأجسام محاطة بمخطط اسود كثيف. بعض الناس ينظرون إلى هذه القطع من قوس قزح بشكل متكرر، في حين أن البعض الآخر قد لايراهم على الإطلاق.
أجهزة عرض المعالجة الرقمية للضوء اللون في الإسقاط للمعالجة الرقمية للضوء (DLP)
هذا الأثر ناجم عن طريق هو عندما تتبع العين جسم متحرك ناتج عن الإسقاط. عندما يتحرك أي كائن على 'الشاشة'، سوف تتبع العين هذا الكائن مع حركة مستمرة، ولكن جهاز العرض سيعرض كل لون متناوب من الإطار على نفس الموقع، في فترة كل الإطار.  لذلك، في حين أن العين تتحرك، سوف ترى إطارا محدد اللون (أحمر مثلا). ثم، عندما يتم عرض اللون القادم (الأخضر على سبيل المثال)، على الرغم من أنها تحصل على عرضها في نفس المكان وتداخل الألوان السابقة، فإن العين قد تحركت باتجاه الكائن في إطار الهدف القادم. وبالتالي، فإن العين ترى الإطار المعين وكانه قد أصبحت له عملية إزاحة. ثم، واللون الثالث يحصل على عرض (الأزرق على سبيل المثال)، والعين سوف ترى أن لون الإطارسينقل ثانية. هذا التأثير لا يحفظ فقط لهذا الجسم المتحرك ولكن لكامل الصورة.
أجهزة عرض المعالجة الرقمية للضوء اللون في الإسقاط للمعالجة الرقمية للضوء (DLP)
التأثير يختلف مع سرعة دوران عجلة اللون والإطار يحدث نسبة إشارة الفيديو. هناك حد أقصى للسرعة دوران العجلة، وعادة ما بين 10,000 و15،000 دورة في الدقيقة. معدل الإطار للفيديو يقاس عادة باطارات في الثانية، ويجب أن تضاعف بنسبة 60 في العثور على عجلة السرعة، في حين أن 60 إطارات / ثانية يساوي 3,600 الإطارات / دقيقة. فإذا عجلة الألوان تدور 4 مرات في الإطار، فإن سرعة دورانها تكون 14,400 دورة في الدقيقة.مواصفات العارض تعرض قائمة في كثير من الأحيان بسرعة العجل عند معدل اطار محدد مثل 2x، 3x، 4x، الخ)  زيادة معدل تحديث الفيديو إلى 85 لقطة في الثانية لا يعني بالضرورة زيادة في التقليل من تأثير قوس قزح لأن هذا من شأنه أن يزيد من معدل سرعة العجلة إلى 20,400 دورة في الدقيقة، يمكن أن يتجاوز الحدود الآمنة، ودوران عجلة تتطلب من العارض لاخفاض السرعة بالعودة إلى 3x، في 15,300 دورة في الدقيقة.
قاعدة الاضوية متعددة الالوان وقاعدة الليزر ذو الرقاقة المنفردة قادران على القضاء على دولاب الغزل وتقليل تأثير قوس قزح لأن معدل نبض الأضواء والليزر غير محدود من قبل الحركة الجسدية.
أجهزة عرض المعالجة الرقمية للضوء اللون في الإسقاط للمعالجة الرقمية للضوء (DLP)
أجهزة العرض ذو ال ثلاث شرائح تستخدم المنشور لتقسيم الضوء المنبعث من مصباح، وكل لون أساسي للضوء يتم توجيهه إلى الشريحة الخاصة به من ال (DLP)، ثم يعاد توجيه من خلال العدسة. أنظمة الثلاث شرائح موجودة في أجهزة العرض المسرحي في أعلى نهاية للمنازل، وفي أجهزة العرض الواسعة وفي عروض ال (DLP)السينمائية.
وفقا ل (DLP.com)، أجهزة العرض ذو ال ثلاث شرائح المستخدمة في دور السينما يمكن ان تنتج 35 تريليون لون، بحيث ان المقترح هو أكثر من الذي تتصوره العين البشرية. العين البشرية اقترحت لكي تكون قادرة على الكشف عن حوالي 16 مليون لون، وهو امر ممكن نظريا مع الحلول ذو الرقاقة المنفردة. ومع ذلك، دقة الالوان العالية لا تعني أن أجهزة عرض (DLP) ذو الثلاث شرائح قادرة على عرض سلسلة بأكملها من الألوان يمكننا تمييزها (وهذا هو الأساس المستحيل مع أي نظام الألوان تتكون من خلال إضافة ثلاثة ألوان قاعدة ثابتة). في المقابل، في أجهزة العرض ذو الرقاقة المنفردة تكون لديها ميزة السماح لأي عدد من الألوان الأساسية في تصفية الالوان بالعجلة بسرعة كافية، وحتى ان إمكانية تحسين السلاسل اللونية تكون متاحة.
أجهزة عرض المعالجة الرقمية للضوء اللون في الإسقاط للمعالجة الرقمية للضوء (DLP)
المصدر الرئيسي للضوء المستخدم في شاشات الإسقاط التلفزيونية ذو ال (DLP) يستند إلى استبدال ارتفاع ضغط بخار الزئبق معدن هاليد حدة قوس مصباح (التي تحتوي على أنبوب الكوارتز القوس، العاكس، التوصيلات الكهربائية، وأحيانا الكوارتز / درع الزجاج)، بينما في بعض أجهزة عرض (DLP) المصابيح عالية الطاقة أو الليزر تستخدم كمصدر للإضاءة.
في المصابيح الهاليدية المعدنية، أثناء بدء التشغيل، يتم اشعال المصباح من قبل نبض 5000 فولت من تنظيم الصابورة (ثقل الموازنة) الحالية للشروع في قوس بين قطبين في أنبوب الكوارتز. بعد الاحماء، فإن التيار الكهربائي الناتج من الصابورة ينخفض إلى حوالي 60 فولت مع الحفاظ على الارتفاع النسبي الحالي. وكماهو معروف بالنسبة لعمر المصباح، فإن أنبوب القوس الكهربائي يبلى وينهك والضوء الناتج ينخفض نوعا ما بينما زيادة استهلاك الحرارة تزداد من المصباح.ان نهاية الحياة لمصباح الزئبق يشار إليها عادة عبر ضوء على الوحدة أو نص إنذار على الشاشة، مما يستوجب استبدال وحدة المصباح.
أجهزة عرض المعالجة الرقمية للضوء اللون في الإسقاط للمعالجة الرقمية للضوء (DLP)
أجهزة العرض الكبيرة بالسن من شأنها ببساطة ان تعطي تحذيرا من أن الحياة للمصباح قد انتهت ولكنها تستمر في العمل. أجهزة العرض الحديثة لن تشتغل حتى يتم استبدال المصباح واعادة تعيين ساعات المصباح. معظم الأجهزة تشمل وظيفة إعادة تعيين ساعة المصباح عندما يتم تثبيت مصباح جديد، ولكن من الممكن إعادة تعيين جهاز عرض لكي يكون قادرا على مواصلة استخدام مصباح قديم بناء على تقدير العمر.
أجهزة عرض المعالجة الرقمية للضوء اللون في الإسقاط للمعالجة الرقمية للضوء (DLP)
عندمايتم تشغيل المصابيح الهاليدية المعدنية يقدر عمرها، وتنخفض الكفاءة بشكل كبير، قد يصبح تحويل الضوءمتفاوتا، ويبدأ المصباح بالعمل وهو ساخن للغاية، لدرجة أن أسلاك الكهرباء يمكن أن تذوب قبالة طرفي المصباح. في نهاية المطاف، فرق الجهد الكهربائي الازم لللتشغيل أدى إلى الاشتعال إلى نقطة حيث لم يعد يمكن أن يحدث. الحماية الثانوية مثل درجة حرارة الشاشة قد تغلق العارض، ولكن انبوب الكوارتز القوسي العالي الحرارة يمكن ان ينفجر، ممحررا سحابة من بخار الزئبق الساخن داخل وحول جهازالعرض. ومع ذلك، عمليا جميع علب المصابيح تحتوي على حواجز مقاومة للحرارة (بالإضافة إلى تلك التي على وحدة المصباح نفسها) لمنع شظايا الكوارتز الحمراءالساخنة من مغادرة المنطقة.
أول قاعدة ضوئية تجارية تستخدم (DLP) (HDTV)كانت سامسونج HL-S5679W في عام 2006، الذي ألغى أيضا استخدام عجلة الألوان. إلى جانب إلغاء العمر الطويل فان الحاجة تكون أيضا لاستبدال المصابيح والقضاء على عجلة الألوان، ومزايا أخرى لصمام الإضاءة تشمل عمليات فورية وتحسين واللون، مع زيادة تشبع اللون والتدرج اللوني لتحسين أكثر من 140 ٪ من السلاسل اللونية (NTSC). سامسونج وسعت خط متابعة نموذج الصمام في عام 2007 مع المنتجات المتاحة في 50 "و 56" و61 "لأحجام الشاشة. في ربيع عام 2008، الجيل الثالث من منتجات سامسونج (DLP)(LED) متوفرة في 61 "(HL61A750) و67" (HL67A750) لأحجام الشاشة.
تكنولوجيا الصمام العادي لا ينتج كثافة عالية والخصائص المطلوبة للتجويف الناتج تتطلب استبدال المصابيح المقوسة. ان الاختراع الخاص للمصابيح الذي استخدم في جميع تلفزيونات سامسونغ (DLP)هي مصابيح ال PhlatLight، التي تم تصميمها وتصنيعها من قبل القوات الأمريكية المتمركزة وأجهزة لامينوس. ان قطع RGB PhlatLight LED المنفردة تنير أجهزة الإسقاط التلفزيونية. ومصابيح PhlatLight تستخدم أيضا في فئة جديدة من أجهزة عرض (DLP) الامامية الصغيرة جدا لتي يشار إليها عادة بوصفها «بالجيب» وأدخلت في نماذج جديدة من شركة إل جي إلكترونيكس (HS101) وسامسونغ للإلكترونيات (SP - P400). أجهزة العرض المسرحية البيتية ستكون من الفئة القادمة من أجهزة عرض (DLP)التي سيتم استخدام تكنولوجيا PhlatLight LED. في المعلومات والاتصالات، أعلنت لامينوس ومنظمة الشفافية الدولية في يونيو 2008 تعاونها بشأن استخدام تكنولوجيتها على المسرح المنزلي وأجهزة العرض التجارية وأظهرت نموذج ال PhlatLight LED الذي يستند إلى أجهزة عرض (DLP)الامامية المستخدمة في المنزل والمسرح.كما أنها أعلنت ان المنتجات سوف تكون متاحة في الأسواق في وقت لاحق في عام 2008 من اوبتوما وغيرها من الشركات سوف يكشف عن اسمها في وقت لاحق من هذا العام.
أول قاعدة ليزر DLP HDTV متوفرة تجاريا كانت في ميتسوبيشي L65-A90 LASERVUE في عام 2008، الذي ألغى أيضا استخدام عجلة الألوان. ثلاثة الوان ليزر منفصلة تضيء ال DMD في أجهزة الإسقاط التلفزيونية منتجة لوحة الوان اكتر اثراء وأكثر حيوية من وسائل أخرى. راجع مقالة عرض فيديو الليزر للحصول على مزيد من المعلومات.
أجهزة عرض المعالجة الرقمية للضوء السينما الرقمية
DLP هو السوق الحالي المشارك في زعامة الإسقاط السينمائية الرقمية إلى حد كبير نظرا لارتفاع نسبة التباين والقرارات المتاحة بالمقارنة مع غيرها من التكنولوجيات الرقمية الامامية للإسقاط. اعتبارا من كانون الأول 2008، هناك أكثر من 6,000 DLP مستندة إلى السينما الرقمية ستثبت في جميع أنحاء العالم.
أجهزة عرض DLP تستخدم أيضا في سينما RealD في الافلام ثلاثية الابعاد.
أجهزة عرض المعالجة الرقمية للضوء المصنعين والسوق
أجهزة ولاية تكساس تبقى الصانع الرئيسي لتكنولوجيات DLP، والذي يستخدم من قبل العديد من الجهات المرخص لها من المنتجات في السوق على أساس منظمة الشفافية الدولية.  من معهد فراونهوفر دريسدن، ألمانيا، وأيضا تصنع المعالجات الرقمية الضوئية، والموجات الكهرومغناطيسية الضوئية، لاستخدامها في تطبيقات متخصصة. على سبيل المثال، نظم الليزر الميكرونية تستخدم في السويد فراونهوفر لSLMs لتوليد التصوير بالأشعة فوق البنفسجية العميقة في سطر من الكتابة بقناع السيليكون المستخدم للطباعة الحجرية.
تكنولوجيا DLP سرعان ما اكتسبت حصة السوق في سوق الإسقاط الامامي وتملك الآن 50 ٪ تقريبا من حصة جبهة الإسقاط في جميع أنحاء العالم. أكثر من 30 مصنعا استخدام شرائح DLP ليقوي أجهزة العرض.
خلافا لشاشات الكريستال السائل ونظرائهم البلازما، شاشات DLP لا تعتمد على السوائل وفقا لمتوسط التوقعات وبالتالي فهي ليست محدودة في الحجم عن طريق آلياتها الكامنة، مما يجعلها مثالية بشكل متزايد في مجالات عالية الوضوح وشاشات المسرح مكان.
أجهزة عرض المعالجة الرقمية للضوء المصنعين والسوق
عارضات DLP لا تعاني من «انحطاط اللون» التي غالبا ماتتواجد مع أجهزة عرض شاشات الكريستال السائل حيث تبدو الصورة التي تظهر على الشاشة متحولة إلى اللون الأصفر بعد فترات طويلة من الاستخدام.
هي ليست رقيقة كما هو الحال في شاشات عرض البلازما أو شاشات الكريستال السائل المسطحة (على الرغم من أن حوالي مماثلة في الوزن)، على الرغم من بعض النماذج اعتبارا من عام 2008 أصبحت قابلة للركوب (في حين لا تزال 10 «إلى 14» سميكة)
استبدال المصباح / المصباح الكهربائي. ويبلغ معدل متوسط العمر المتوقع للمصدر الضوئي للتلفزيون بين 1-3 سنوات (استنادا إلى عدد المرات التي التلفزيون هو مدعوم وخارجها، ومدة العرض) وتكلفة استبدال لهذه تتراوح بين 99 دولار—350 دولار، تبعا لنوع والطراز. بعد استبدال لمبة مرات قليلة التكلفة تزداد وبالتالي يمكن بسهولة ان يتجاوز سعر الشراء الأصلي للتلفزيون نفسه. أحدث الأجيال هي المصابيح أو استخدام الليزر الذي يحل هذه المشكلة بشكل فعال، على الرغم من استبدال رقائق الصمام يمكن أن يكون مطلوبا طوال العمر الممتدة من التلفزيون.
أجهزة عرض المعالجة الرقمية للضوء المصنعين والسوق
يمكن أن وقت الاستجابة في ألعاب الفيديو أن يتأثر بمستويات متخلفة. في حين أن جميع التلفزيونات العالية التعريف HDTV تحوي بعض التأخر عندما رفع مستوى المدخلات القليلة إلى القرار الأصلي، DLPs يشيع ذكر أنه يكون التأخير أطول فيها. أحدث لوحات المفاتيح مثل أجهزة إكس بوكس 360 وبلاي ستيشن 3 ليس لديهم هذه المشكلة طالما أنها ترتبط مع HD والكابلات قادرة.
ومعظم المتنافسين المماتلين لنظام DLP كما هو معروف LCoS (الكريستال السائل على السيليكون)، مما يخلق صورا باستخدام مرآة ثابتة مركبة على سطح الرقاقة، ويستخدم من الكريستال السائل مصفوفة (مشابه لعرض الكريستال السائل) للتحكم في كمية الضوء المنعكس. أنظمة التلفزيونات المرتكزة على DLP يمكن ان تعتبر أن تكون الأصغر في العمق من التلفزيون الإسقاطي التقليدي.
احتياجات الإنسان الأساسية
احتياجات الإنسان الأساسية وفقا لمدرسة «تنمية المقياس البشري»("Human Scale Development") التي وضعها مانفريد ماكس-نيف وغيرهم (انطونيو إليزالدي ومارتن هوبنهاين)، تعتبر وجودية (ناجمة من حالة كونه إنساناً) وهي قليلة، محدودة وقابلة للتصنيف (كتمييز لها عن المفهوم التقليدي للحاجات الاقتصادية التقليدية التي هي بلا حدود، ونهمة). كما أنها ثابتة لجميع الثقافات البشرية وعبر فترات زمنية تاريخية. والذي يتغير على مر الزمن وبين الثقافات هي الاستراتيجيات التي من خلالها تُشبَع هذه الاحتياجات.من المهم أن تفهم احتياجات الإنسان كنظام - أي أنها مترابطة ومتفاعلة. في هذا النظام، لا يوجد تسلسل هرمي للاحتياجات (وبصرف النظر عن الحاجة الأساسية لمعيشتهم أو البقاء على قيد الحياة) كما افترض علماء النفس الغربيين مثل ماسلو، إلى حدِ ما، التزامن والتكامل والمبادلات هي من أبرز ملامح عملية تلبية الاحتياجات.
احتياجات الإنسان الأساسية
مانفريد ماكس-نيف وزملاؤه، طوروا تصنيف للاحتياجات البشرية والعملية التي من خلالها يمكن للمجتمعات التعرف على «ثرواتهم» و«فقرهم» وفقا لكيفية اشباع احتياجاتهم الإنسانية الأساسية.
هذه المدرسة لتنمية المقياس البشري (Human Scale Development) توصف بأنها، «ركزت واستندت على أساس إشباع الحاجات الأساسية للإنسان، في جيل تزايد مستويات الاعتماد على الذات، وعلى بناء الارتباط العضوي للناس مع الطبيعة والتكنولوجيا، وبخصوص العمليات العالمية مع النشاط المحلي، والفردية (الخصوصية) مع الاجتماعية، والتخطيط مع الحكم الذاتي، وبخصوص المجتمع المدني مع الدولة».
صنف ماكس-نيف الاحتياجات الأساسية للإنسان على النحو التالي:
و أيضاً تصنف الاحتياجات وفقاً للفئات الوجودية من وجود، وامتلاك، وعمل، وتفاعل. ومن هذه الأبعاد، 36 خلية مصفوفة قد طورت.
تصفيات كأس العالم 2006
تقاسمت الاتحادات القارية الستة المقاعد الواحد والثلاثين المتبقية في بطولة كأس العالم لكرة القدم 2006، وقد ظهر التقسيم الأخير حسب الآتي:
تصفيات كأس العالم 2006 مجموعات التصفيات
المنتخبات ال14 تتاهل ثم بلعبوا اصحاب المراكز الثانية في كل مجموعة ملحق لتكملة العدد.
بدأ التصفيات التمهيدية في التصفيات في يومي 13 أكتوبر و 17 نوفمبر في عام 2003 ليتم تقليص الفرق إلى 48 فريق، وقد قسمت الفرق فيما بعد إلى 12 مجموعة من أربعة فرق، وسيتأهل أبطال المجموعات ال12 وأفضل 8 مراكز ثواني إلى الدور الثاني، وحيث سيقسمون إلى خمسة مجموعات من أربعة فرق، وأبطال هذه المجموعات سيتأهلون إلى البطولة.
Group standings of the Final Round:
وأفضل فريقين في أوقيانوسيا لعبت ضد بعضها البعض لكسب الحق في التنافس ضد الفريق صاحب المركز الخامس من أمريكا الجنوبية.
تصفيات كأس العالم 2006 فئة الاستبعاد
القارة الأوروبية
 النرويج vs  جمهورية التشيك (النتيجة الإجمالية 0-2)
 إسبانيا vs  سلوفاكيا (النتيجة الإجمالية 2-6)
  سويسرا vs  تركيا (النتيجة الإجمالية 4-4, فازت سويسرا بالأهداف خارج ارضه)
قائمة مهام أبولو
تتكون  بعثات أبولو من بعثات مأهولة قام بها رواد الفضاء إلى الفضاء أو إلى القمر، وبعضها غير مأهولة بعثتها ناسا وكالة الفضاء الوطنية الأمريكية، وقامت تلك البعثات بين عام 1961 وعام 1975. وبلغت ذروتها ببعثات قام بها رجال للهبوط على القمر بين عام 1969 و 1972.
شريف مرزوقي
شريف مرزوقي فنان تشكيلي جزائري من مواليد 2 فيفري 1951 بقرية منعة مدينة باتنة، تحصل على العديد من الجوائز. توفي سنة 1991.
بنو الحارث (اليمن)
بنو الحارث أو بلحارث قبيلة سبئية همدانية من يام تقطن في وسط اليمن وفي منطقة بيحان. يحدها من الشمال قبيلة عبيدة ومن الغرب قبيلة مراد.
أحمد رجب شلتوت
أحمد رجب شلتوت (17 أبريل 1962) هو كاتب وروائي مصري ينتمى لمدينة أبو النمرس بمحافظة الجيزة، حاصل على بكالوريوس تجارة من جامعة القاهرة. حصل شلتوت على جوائز أدبية عدة منها جائزة ساقية الصاوي للقصة القصيرة جدا في 2010 وجائزة إحسان عبد القدوس في 2008 عن رواية «حالة شجن»، وفاز مرات عديدة في مسابقات الثقافة الجماهيرية ووزارة الشباب في القصة القصيرة والرواية والمسرحية. أصدر شلتوت العديد من المجموعات القصصية مثل «دم العصفور»، «ساعة قبل النوم» و«فاتحة لصاحب المقام»، بالإضافة إلى أعماله الروائية وفي قصص الأطفال.
أحمد رجب شلتوت مسيرته
أصدر شلتوت عدة مجموعات قصصية منها العائد إلى فرحانة 1996 والسعار والشذى 1998 ودم العصفور 2002 وساعة قبل النوم 2009. بالإضافة إلى ذلك، أصدر شلتوت رواية حالة شجن وهي الرواية الفائزة بجائزة إحسان عبد القدوس لعام 2008، وكذلك لديه قصص للأطفال بعنوان العش للعصافير.
أحمد رجب شلتوت مسيرته
استغل أحمد رجب شلتوت جائحة كورونا والتباعد الاجتماعي الذي فرضته في الكتابة، وأصدر كتاب «العزلة ليست هي الوحدة»، والذي شارك به في معرض القاهرة الدولي للكتاب. عن رأيه في الوباء قال: «يمثل وباء كورونا الديستوبيا في أنصع تجلياتها، ففجأة وجدت البشرية نفسها في كابوس، طوفان عارم يجرفها باتجاه نهاية تبدو كأنها حتمية، ولا نجاة منه إلا بإحكام العزلة، ويا لها من مفارقة، يمسك الفيروس بتلابيب البشر كلهم في شمال العالم وجنوبه، في شرقه وغربه، يجمعهم في قبضته، وفي نفس الوقت يجبرهم على العزلة، يُلزمهم بأن يحيا كل منهم بمفرده، من دون أن يكون وحيداً، فالعزلة - حتى إن لم تكن خياراً شخصياً - لا تعني الوحدة، إذ الوحدة شعور مؤلم، يعني افتقاد (الونس)، والحاجة إلى شريك، وأنك مقطوع عن الآخرين، أو رافض لهم أو مشغول عنهم، فالوحدة كما يقول أستاذ التاريخ الاجتماعي ديفيد فنسنت في دراسته عن تاريخ العزلة، هي عزلة فاشلة».
أحمد رجب شلتوت أسلوبه
وفقًًا لعبد الكريم الحجراوي، لا تختلف مجموعة شلتوت «فاتحة لصاحب المقام» في منحاها الإبداعي عن النزعة الرومانسية، حيث «الرؤية المأساوية للعالم، الاهتمام بالطبيعة والاحتفاء بالليل والطيور المحلِّقة والخيول الجامحة كدلالة على نشدان الحرية، إضافة إلى الجنوح بالخيال بقصص ذات طابع صوفي، بخاصة في القسم الثاني من الكتاب المعنون بـ«رؤى»». ويرى أن من خصائص النزعة الرومانسية البارزة في المجموعة عدم الانشغال بالقضايا المجتمعية ككل ولكن بانعكاس هذه القضايا والمشكلات على الأفراد ووصف مشاعر الحزن والألم. يلاحظ الحجراوي أيضًا اتسام مجموعة أحمد رجب شلتوت بتقسيم كل قصة قصيرة إلى مشاهد منفصلة عدة، «ككاميرا سينمائية تتنقل من مشهد إلى آخر لترسم في النهاية لوحة متشابكة توضح صورة المجتمع المصري ككل» على حد تعبيره.
أحمد رجب شلتوت آراء
يختلف شلتوت مع الرأي القائل إن انحسار ربيع الرواية العربية قادم، ويرى أن الكتابة الروائية العربية تشهد مؤخرًا تحولات في اللغة والخيال والموضوعات والأشكال والرؤى والمواقف، وأنها أصبحت أكثر أشكال التعبير قدرة على تصوير تشظي الذات والمجتمع العربيين، ولاحظ تأثرها الكبير بما مر به المجتمع العربي من منعطفات في العقود الثلاثة الكبيرة.
بثشبع
بثشبع أو ابنة القسم (بالعبرية: בַּת שֶׁ֫בַע) حسب الكتاب العبري هي ابنة إليعام أو عميئيل (أي «عمى الله») الذي كان أحد رجال الملك داود العظماء وابن أخيتوفل الذي كان يعد كبير مستشارين الملك داود من مدينة جيلوه أحد مدن سبط يهوذا. وفق الرواية اليهودية فقد كانت زوجة اوريا الحيثي ومن ثم أصبحت زوجة داود؛ الذي كان ملك مملكة إسرائيل. عُرفت بثشبع لِقصتها في الكتاب العبري حيث إستدعاها الملك داود ورآها تستحم فأعجب بها واشتهاها. لكن ينفي المعتقد الإسلامي هذه الرواية لأنها لم ترد في المصادر الإسلامية ولإيمان المسلمين بعصمة الأنبياء.
بثشبع
ويقول الكتاب العبري أنها كانت جميلة المنظر جداً (2 صم 11 : 2 – 4). احتال داود على قتل زوجها (2صم 11 : 6 – 17). وبعد مقتل أوريا أرسل داود وضمها إلى بيته وتزوجها (2 صم 11 : 17)، وقد أنجب منها أربعة بنين (2 صم 5 : 14، 1 أ خ 3 : 5) بعد موت الولد الأول الذي حبلت به من داود قبل زواجه منها (2 صم 12 : 14 ــ 24) وقد نجحت بثشبع بمعاونة النبي ناثان في منع أدونيا من اغتصاب عرش أبيه، وضمنت العرش لابنها سليمان (1 مل 1 : 11 – 46). وحاول أدونيا بعد ذلك أن يخدع بثشبع لتعاونه في أخذ أبيشج الشونمية زوجة له، ولكن سليمان كشف خداعه وأرسل بيد بنا ياهو بن يهوياداع فبطش به فمات (1 مل 2 : 13 – 25). ويقول التقليد اليهودي إن سليمان كتب الأصحاح الحادي والثلاثين من سفر الامثال تخليداً لذكرى أمه.وتذكر بثشبع أيضاً في سلسلة نسب يسوع، على انها «التي لأوريا» (مت 1 : 6).
عيسى أبو نصار
عيسى محمد عيسى أبو نصار مدرب فنون قتالية، يحمل الحزام الأسود 7 دان دولي من الواكو WAKO و 8 دان من الاتحاد العربي. وهو المدير الفني للمنتخب الوطني الأردني للكيك بوكسينغ. كما يعد أحد مؤسسي اللعبة في الأردن. وتخرج على يده العديد من المدربين المشهورين على مستوى الوطن العربي. يدرب عيسى أبو نصار على رياضات الكيك والتاي بوكسينغ، والوشو كونغ فو والملاكمة. يحصد تلاميذ المدرب ميداليات ذهبية في البطولات المختصة حول العالم.
كلاوديو بيلوكي
كلاوديو بيلوكي (بالإيطالية: Claudio Bellucci)‏ (مواليد 31 مايو 1975 في روما - إيطاليا) هو لاعب كرة قدم إيطالي سابق لعب في مركز المهاجم كما يجيد اللعب في مركز الوسط المهاجم والجناح الأيسر.
فيرناندو تيسوني
فيرناندو داميان تيسوني (بالإسبانية: Fernando Damián Tissone) الشهير باسم فيرناندو تيسوني (مواليد 24 يوليو 1986 في كويلميس - الأرجنتين) لاعب كرة قدم أرجنتيني يلعب حاليا لصالح نادي الدرجة الأولى ريال مايوركا الإسباني منذ 2011 في مركز الوسط المهاجم كما يجيد اللعب في مركز الجناح الأيمن والأيسر .
ماركو روسي (مواليد 1987)
ماركو روسي (بالإيطالية: Marco Rossi)‏ (مواليد 30 سبتمبر 1987 في بارما - إيطاليا) لاعب كرة قدم إيطالي يلعب حاليا لصالح نادي الدرجة الأولى سامبدوريا الإيطالي منذ 2009 في مركز قلب الدفاع كما يجيد اللعب في مركز الظهير الأيسر .
أندريا بولي
أندريا بولي (بالإيطالية: Andrea Poli) (مواليد 29 سبتمبر 1989 في فيتوريو فينيتو - إيطاليا) لاعب كرة قدم إيطالي لعب لصالح نادي الدرجة الأولى إيه سي ميلان الإيطالي منذ 2013 في مركز الوسط المدافع .
دانييلي فرانكيتشيني
دانييلي فرانكيتشيني (بالإيطالية: Daniele Franceschini)‏ (مواليد 13 يناير 1976 في روما - إيطاليا) لاعب كرة قدم إيطالي يلعب حاليا لصالح نادي الدرجة الأولى سامبدوريا الإيطالي منذ 2006 في مركز الوسط المدافع كما يجيد اللعب في مركز الوسط المحوري والأيسر . .
بارض
البارِض أو النسيج الإنشائي أو النسيج القَسُوم (بالإنجليزية: Meristem) هو نسيج نباتي يتألف من خلايا غير متمايزة توجد في مناطق النبات التي يمكن أن يحدث فيها نمو.
تتميز برقة جدرها وتلاصقها التام وكبر حجم نواتها نسبياً وكثافة سيتوبلازماها وخلوها من الفجوات، وتوجد هذه الخلايا في الجنين كما توجد في النباتات البالغة في القمم النامية للجذور والسوق.
بارض أصل كلمة مريستم
استخدمت اللفظة الأجنبية للمصطلح لأول مرة (Meristem) بالألمانية من قبل كارل فيلهلم فون نيكيلي في كتابه (بالألمانية: Beiträge zur Wissenschaftlichen Botanik) عام 1858. المصطلح مشتق من الكلمة اليونانية "(باليونانية: Merizein)"، والتي تعني «يَقسم».
بارض أهمية الأنسجة البارضية
عموماً لا يمكن للخلايا النباتية المتمايزة أن تنقسم أو تنتج خلايا من نوع مختلف. ولذلك، فإن الانقسام الخلوي في البارض ضروري لتوفير خلايا جديدة لتوسع وتمايز الأنسجة ولبدء تكوين أجهزة جديدة تكوّن البنية الأساسية لجسم النبات.
بارض تقسيم الأنسجة البارضية
تشمل أنسجة الجنين والأنسجة الموجودة بالقمم النامية للسيقان والجذور وبدايات الأوراق والأزهار، كذلك الكامبيوم الحزمي في سوق نباتات ذوات الفلقتين، كذلك البراعم الجانبية الموجودة عند قواعد السلاميات في سيقان نباتات ذوات الفلقتين.
وبعمل قطاع طولي في القمة النامية للجذر أو الساق يمكن تمييز الأنواع الآتية من الأنسجة الإنشائية الابتدائية:
منشئ القلنسوة: وهو نسيج خاص بالجذور دون السيقان، ويعطي القلنسوة وهي مجموعة من الخلايا الإنشائية التي تحيط بالقمة النامية للجذر وتحميها من التآكل والاحتكاك عند اختراق الجذر النامي للتربة. وتنشأ القلنسوة من منشئ البشرة.
تنشأ من خلايا أنسجة مستديمة ولكنها استعادت قدرتها على الانقسام كما أن نشاطها يؤدي إلى تكوين خلايا مستديمة، ومن أمثلتها الكامبيوم بين الحزمي الذي ينشأ أثناء التغلظ الثانوي من الأشعة النخاعية الرئيسية، ومنها أيضاً الكامبيوم الفليني الذي ينشأ من البشرة أو القشرة أو البريسيكل.
ماركو بادالينو
ماركو بادالينو (بالإيطالية: Marco Padalino)‏ (مواليد 8 ديسمبر 1983 في فيغانيلو - سويسرا) لاعب كرة قدم سويسري يلعب حاليا لصالح نادي الدرجة الأولى سامبدوريا الإيطالي منذ 2008 في مركز الجناح الأيمن.
ماتيو غوالدالبين
ماتيو غوالدالبين (بالإيطالية: Matteo Guardalben)‏ (مواليد 5 يونيو 1974 في نوجارا - إيطاليا) لاعب كرة قدم إيطالي يلعب حاليا لصالح نادي الدرجة الأولى سامبدوريا الإيطالي منذ 2009 في مركز حارس مرمى .
فابريزيو كاكياتوري
فابريزيو كاكياتوري (بالإيطالية: Fabrizio Cacciatore)‏ (مواليد 8 أكتوبر 1986 في تورينو - إيطاليا) لاعب كرة قدم إيطالي.
ماريوس ستانكيفيشيوس
ماريوس ستانكيفيشيوس (بالليتوانية:Marius Stankevičius) (مواليد 15 يوليو 1981 في كاوناس - الاتحاد السوفييتي) لاعب كرة قدم ليتواني يلعب حاليا لصالح نادي الدرجة الأولى لاتسيو الإيطالي منذ 2011 في مركز الظهير الأيمن كما يجيد اللعب في مركز الوسط الأيمن .
دانييلي جاستالديلو
دانييلي جاستالديلو (بالإيطالية: Daniele Gastaldello)‏ (مواليد 25 يونيو 1983 في كامبوسامبييرو - إيطاليا) لاعب كرة قدم إيطالي يلعب حاليا لصالح نادي الدرجة الأولى سامبدوريا الإيطالي منذ 2007 في مركز قلب الدفاع .
فرانكو سيميولي
فرانكو سيميولي (بالإيطالية: Franco Semioli)‏ (مواليد 20 يونيو 1980 في تورينو - إيطاليا) لاعب كرة قدم إيطالي يلعب حاليا لصالح نادي الدرجة الأولى سامبدوريا الإيطالي منذ 2009 في مركز الجناح الأيمن كما يجيد اللعب في مركز الجناح الأيسر . .
سالفاتوري فوتي
سالفاتوري فوتي (بالإيطالية: Salvatore Foti)‏ (مواليد 8 أغسطس 1988 في باليرمو - إيطاليا) لاعب كرة قدم إيطالي يلعب حاليا لصالح نادي الدرجة الأولى سامبدوريا الإيطالي منذ 2009 في مركز المهاجم كما يجيد اللعب في مركز الجناح الأيسر .
فينتشينزو فيوريلو
فينتشينزو فيوريلو (بالإيطالية: Vincenzo Fiorillo)‏ (مواليد 13 يناير 1990 في جنوى - إيطاليا) لاعب كرة قدم إيطالي يلعب حاليا لصالح نادي ساليرنيتانا الإيطالي منذ 2021 في مركز حراسة المرمى.
لويجي ديلنيري
لويجي ديلنيري (بالإيطالية: Luigi Delneri) (مواليد 23 أغسطس 1950 في أكويليا - إيطاليا) لاعب كرة قدم إيطالي معتزل كان يجيد اللعب في مركز الوسط المحوري . وقدعمل ديلنيري مدربا لنادي يوفنتوس الإيطالي من يوليو 2010 إلى 2012 مايو .
ثلاثي معضلة لويس
ثلاثي معضلة لويس هي حجة تهدف إلى إثبات ألوهية يسوع. وقد عممها سي. إس. لويس في إذاعة راديو بي بي سي وفي مكتوباته. وتتلخص المعضلة بثلاثة خيارات: مجنون، أو كاذب، أو رب.