hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
واقعية إيطالية جديدة مميزات
وضعت مدينة مفتوحة العديد من مبادئ الواقعية الجديدة، والتي تصور بوضوح كفاح الشعب الإيطالي العادي للعيش من يوم لآخر في ظل الصعوبات غير العادية للاحتلال الألماني لروما، وبذل كل ما في وسعهم لمقاومة الاحتلال. يلعب الأطفال دورًا رئيسيًا في هذا، ووجودهم في نهاية الفيلم يدل على دورهم في الواقعية الجديدة ككل: كمراقبين لصعوبات اليوم الذين يمتلكون مفتاح المستقبل. فيلم فيتوريو دي سيكا عام 1948 بعنوان سارق الدراجة (فيلم) هو أيضًا ممثل لهذا النوع، مع ممثلين غير محترفين، وقصة توضح المصاعب التي واجهتها الطبقة العاملة بعد الحرب.
في الفترة من عام 1944 إلى عام 1948، ابتعد العديد من صانعي الأفلام الواقعيين عن الواقعية البحتة. استكشف بعض المخرجين الخيال الاستعاري، مثل دي سيكا معجزة في ميلانو، والمشهد التاريخي، مثل سينسو لفيسكونتي. كانت أيضًا الفترة الزمنية التي ظهرت فيها الواقعية الجديدة الأكثر تفاؤلاً، والتي أنتجت أفلامًا تمزج بين شخصيات الطبقة العاملة والكوميديا الشعبوية على غرار الثلاثينيات، كما رأينا في فيلم أومبرتو د من دي سيكا.
واقعية إيطالية جديدة مميزات
في ذروة الواقعية الجديدة، في عام 1948، قامت فيسكونتي بتكييف عائلة مالافوليا، وهي رواية كتبها جيوفاني فيرغا، كتبت خلال القرن التاسع عشر الواقعية فيزمو حركة (من نواح كثيرة أساس الواقعية الجديدة، والتي يشار إليها أحيانًا باسم نفيروزمو)،  جلب القصة إلى بيئة حديثة، مما أدى إلى تغيير طفيف ملحوظ في الحبكة أو الأسلوب. الفيلم الناتج، لا تيرا تريما، قام ببطولة ممثلين غير محترفين فقط وتم تصويره في نفس القرية (أتشي تريزا) التي تم فيها وضع الرواية.
يصفها المزيد من المنظرين المعاصرين للواقعية الجديدة الإيطالية بأنها أقل من كونها مجموعة متسقة من الخصائص الأسلوبية وأكثر من ذلك كعلاقة بين ممارسة الأفلام والواقع الاجتماعي لإيطاليا ما بعد الحرب. يحدد ميليسنت ماركوس عدم وجود أنماط أفلام متسقة لفيلم الواقعية الجديدة. قام كل من بيتر برونيت ومارسيا لاندي بتفكيك استخدام الأشكال السينمائية المعاد صياغتها في مدينة روسيليني المفتوحة. باستخدام التحليل النفسي، يصف فنسنت روكيو فيلم الواقعية الجديدة بأنه يولد باستمرار بنية القلق في بنية الحبكة نفسها.
واقعية إيطالية جديدة تأثير
هيمن تأثير الواقعية الجديدة على الفترة بين 1943 و 1950 في تاريخ السينما الإيطالية، والتي تُعرّف بشكل صحيح على أنها لحظة أو اتجاه في الفيلم الإيطالي بدلاً من مدرسة فعلية أو مجموعة من المخرجين وكتاب السيناريو ذوي الدوافع النظرية وذوي التفكير المماثل.. ومع ذلك كان تأثيرها هائلاً ليس فقط على الفيلم الإيطالي ولكن أيضًا على سينما الموجة الفرنسية الجديدة  ومدرسة السينما البولندية وفي النهاية على الأفلام في جميع أنحاء العالم. أثرت أيضًا على المخرجين السينمائيين في حركة السينما الموازية الهندية، بما في ذلك ساتياجيت راي (الذي أخرج ثلاثية أبو الحائز على جائزة) وبيمال روي (الذي صنع دو بيجا زامين [1953])، وكلاهما تأثر بشدة بـ فيتوريو دي سيكا سارق الدراجة (فيلم) (1948).
واقعية إيطالية جديدة تأثير
علاوة على ذلك، كما جادل بعض النقاد، فإن التخلي عن الطريقة الكلاسيكية لعمل السينما وبالتالي يمكن العثور على نقطة البداية للموجة الفرنسية الجديدة والسينما الحديثة في السينما الإيطالية بعد الحرب وفي تجارب الواقعية الجديدة. خاصه،
يبدو أن هذه السينما تشكلت كموضوع جديد للمعرفة، والتي هي نفسها تبني وتتطور. إنه ينتج عالمًا جديدًا لا تحتوي فيه العناصر الرئيسية على الكثير من الوظائف السردية لأن لها قيمتها الجمالية الخاصة بها، المرتبطة بالعين التي تراقبها وليس بالأحداث التي تأتي منها.
غالبًا ما يُشار إلى فترة الواقعية الجديدة ببساطة باسم «العصر الذهبي» للسينما الإيطالية من قبل النقاد وصانعي الأفلام والعلماء.
واقعية إيطالية جديدة أعمال هامة
لا يزال مدى ابتكار الواقعية الإيطالية الجديدة حقًا محل نقاش بين مؤرخي الأفلام. على الرغم من تأثيرها الواسع، جادل البعض بأنها كانت بمثابة إحياء للأعمال الإبداعية الإيطالية السابقة أكثر من كونها حركة رائدة. من أهم رواد الواقعية الإيطالية الجديدة ما يلي:
جمهورية أذربيجان الاشتراكية السوفيتية
جمهورية أذربيجان الاشتراكية السوفيتية (بالأذرية: Azərbaycan Sovet Sosialist Respublikası) (الروسية: Азербайджанская Советская Социалистическая Республика) إحدى جمهوريات الاتحاد السوفيتي. تأسست في 28 أبريل 1921 وأعلنت استقلالها عن الاتحاد السوفيتي في 21 نوفمبر 1990. تبلغ مساحة الجمهورية 86,600 كلم مربع وهي بذلك في المرتبة 9 في الاتحاد السوفيتي. ويبلغ عدد سكانها حسب إحصائيات سنة 1989 نحو 7,037,900 نسمة بمعدل كثافة يبلغ 81.3/كلم مربع.
جمهورية أذربيجان الاشتراكية السوفيتية
تم تأسيس أذربيجان السوفيتية في 28 أبريل 1920 , كانت جزء من جمهورية ما وراء القوقاز الاشتراكية السوفيتية
من تاريخ 12 مارس 1922 إلى 5 ديسمبر 1936 جنبا إلى جنب مع أرمينيا السوفيتية وجورجيا السوفيتية.
في ديسمبر 1922 أصبحت جمهورية ما وراء القوقاز جزءا من للإتحاد السوفيتي الذي انشأ حديثا.
وتمت الموافقة على دستور جمهورية أذربيجان الاشتراكية السوفيتية من قبل المؤتمر الاستثنائي التاسع لكونجرس أذربيجان السوفيتي في 14 مارس 1937.
في 19 نوفمبر 1990 أعيد تسمية الجمهورية إلى «جمهورية أذربيجان» قبل عام من استقلالها في 1991.
انتهت جمهورية أذربيجان الاشتراكية السوفيتية عن الوجود في عام 1995 بناءا على اعتماد الدستور الجديد للبلاد.
جمهورية أذربيجان الاشتراكية السوفيتية التأسيس
تم تأسيس أذربيجان السوفيتية في 28 أبريل 1920 , بعد استسلام حكومة «جمهورية أذربيجان الديمقراطية» على يد البلاشفة الأذريين ممثلة في ميرزا داوود حسينوف وناريمان ناريمانوف وغزو البلشفية 11 الجيش الاحمر.
في 13 أكتوبر 1921 وقعت كل من روسيا السوفيتية، أرمينيا السوفيتية، جورجيا السوفيتية وأذربيجان السوفيتية مع تركيا معاهدة قارص، وأصبحت جمهورية ناخيتشيفان الاشتراكية السوفيتية ذاتية الحكم ضمن أذربيجان السوفيتية حسب الاتفاقية.
الحدود الأذرية الأرمينية تمت إعادة ترسيمها عدة مرات، لكن لم يكن أي من الطرفين راضيا تماما عن النتائج.
جمهورية أذربيجان الاشتراكية السوفيتية جمهورية ما وراء القوقاز الاشتراكية السوفيتية
في 12 مارس 1922 اتفق رؤساء جمهوريات أذربيجان السوفيتية وأرمينيا السوفيتية وجورجيا السوفيتية على الاتحاد معا في جمهورية اشتراكية سوفيتية عرفت فيما بعد جمهورية ما وراء القوقاز الاشتراكية السوفيتية.
كانت هذه المحاولة الأولى لاتحاد الجمهوريات السوفيتية التي سبقت تأسيس الاتحاد السوفيتي. يتالف مجلس اتحاد ما وراء القوقاز من ممثلي الجمهوريات الثلاث - ناريمان ناريمانوف (أذربيجان)، بوليكارب مديفاني (جورجيا)، الكساندر مياسنيكيان (أرمينيا) والسكرتير الأول للحزب الشيوعي في القوقاز سيرجو أوردجونيكيدزه.
في ديسمبر 1922 وافقت جمهورية ما وراء القوقاز السوفيتية على الانضمام إلى الاتحاد مع الجمهوريات السوفيتية في كل من روسيا وأوكرانيا وروسيا البيضاء مشكله بذلك الاتحاد السوفيتي.
ومع ذلك لم تدم جمهورية ما وراء القوقاز السوفيتية طويلا، إذ في ديسمبر 1936 تم تفكيك الاتحاد عندما وجد القادة ومجلس الاتحاد أنفسهم غير قادرين على التوصل إلى اتفاق بشان عدد من القضايا.
بعدها أصبحت جمهوريات القوقاز جزءا من الاتحاد السوفيتي مباشرة.
جمهورية أذربيجان الاشتراكية السوفيتية الاقتصاد
في ربيع عام 1921 حدث تحول من اللجان الثورية ولجان الفلاحين الفقراء إلى السوفيتية التي حلت مكانها. من أجل المساعدة في صناعة النفط الأذربيجانية، قرر المجلس الأعلى للاقتصاد الوطني في نفس العام تزويدها بكل ما يلزم من اجل إحداث طفرة في صناعة النفط. وقد تم اكتشاف حقول نفطية جديدة، مثل خليج إيليتش، قره شوكور، لوك-باتان وكالا. وفي عام 1929 تم تطوير وإنشاء والمزارع الجماعية، وأصبحت أذربيجان السوفيتية ثاني منتج للشاي بعد جورجيا السوفيتية للمرة الأولى.
وفي 31 مارس 1931 صناعة النفط الأذرية زودت ما نسبته 60% من إجمالي إنتاج النفط السوفيتي في ذلك الوقت، تم منحها وسام لينين. وتم منحها وسام ثاني في 15 مارس 1935 خلال الاحتفالات بالذكرى 15 لها.
في نهاية الخطة الخمسية الثانية (1933-1937) حلت أذربيجان في المركز الثالث من حيث حجم استثماراتها الرأسمالية في الاتحاد السوفيتي.
جمهورية أذربيجان الاشتراكية السوفيتية خلال الحرب العالمية الثانية
لعبت أذربيجان دوراً حاسماً في سياسة الطاقة الإستراتيجية للاتحاد السوفيتي حيث قدمت باكو معظم نفط الاتحاد السوفيتي على الجبهة الشرقية. بموجب مرسوم صادر عن مجلس السوفيت الأعلى للاتحاد السوفيتي في شباط / فبراير سنة 1942، منح أكثر من 500 عامل وموظف في صناعة النفط في أذربيجان ميداليات لالتزامهم في العمل. استهدفت العملية إيديلفايس التي قام بها الفيرماخت الألماني باكو نظراً لأهميتها بوصفها مصدر طاقة الاتحاد السوفيتي. حارب نحو 800,000 من الأذربيجانيين في صفوف الجيش السوفيتي، وقتل نصفهم في الحرب، كما منح الفريق غازي أصلانوف وسام بطل الاتحاد السوفيتي مرتين.
في عام 1938، تم تغيير الأبجدية الأذربيجانية من اللاتينية إلى الأبجدية السيريلية.
الأصدقاء (مسلسل)
الأصدقاء، مسلسل مصري من بطولة صلاح السعدني ومحمد وفيق وفاروق الفيشاوي. تدور أحداث المسلسل حول ثلاثة أصدقاء الأول قاضٍ بمحكمة الجنايات كان فلاحاً بسيطاً ولكنه تعلّم حتى وصل إلى هذا المنصب أحب ابنة قريته، ولكن عندما يتقدم صديقه للزواج منها ينسى رأفت حبه لها تماما ويتزوج من سعاد التي تضايقه بغيرتها المجنونة. والثاني، عالِم فذّ في أبحاث الذرة العلم هو كل حياته عندما خطبت له أمه أجمل بنات القرية، انتقلت قيادته من أمه إلى زوجته تختلف شخصيتها معه لأنها تتطلع إلى الحياة السهلة المرفهة وتم قتله في النهاية نتيجة لأبحاثة في الذرة. والثالث، فوضوي، قضى عمره بين السجون والمعتقلات ثمناً لأفكاره الاشتراكية استقالته حصل على شهادة في الحقوق بمتياز وعمل مراكبيا وتزوج من ابنة مليونير.
الأصدقاء (مسلسل) فريق العمل
بمشاركة : عبد الله مراد - عثمان عبد المنعم - يوسف العسال - سمير الليثي - جلال عبد القادر - أحمد الطماني - نادية رفيق - هانم محمد- ماهر سليم - تغريد البشبيشي - هدي الصيفي - فاروق يوسف - مجدي أدريس - محمود منصور - جمال يوسف - مصطفى عكاشة - محاسن النجدي - ليلى الاسكندرانية
يزيد بن المهلب
يزيد بن المهلب  بن سراق بن صحيح بن كندة بن عمرو بن وائل بن الحارث بن العتيك بن الأسد بن عمران بن عمرو (مزيقياء) بن عامر (ماء السماء) بن حارثة بن امرئ القيس بن ثعلبة بن مازن بن الأزد الأزدي (53 هـ - 102 هـ / 673 - 720م).
يكنى بأبي خالد: أمير وقائد عسكري. والي خراسان بعد وفاة أبيه المهلب بن أبي صفرة (سنة 84هـ) فمكث نحوا من ست سنين ثم عزله الوليد بن عبد الملك برأي الحجاج (أمير العراقين في ذلك الوقت) أمره الحجاج أن يقبض على من خرجوا بفتنة ابن الأشعث لكنه تهاون وهذا ما أغضب الحجاج منه فلما عزل سجنه
وظل في الحبس مدة ثم استطاع الهرب إلى الشام ليحتمي بجوار سليمان بن عبد الملك فولاه الأخير بعد موت الحجاج العراق ثم خراسان، فعاد إليها وافتتح جرجان وطبرستان. ثم نقل إلى إمارة البصرة، فأقام فيها إلى أن استخلف عمر بن عبد العزيز.
يزيد بن المهلب مع عمر بن عبد العزيز
عزل عمر ابن المهلب من ولاية خراسان، وطلبه من عدي بن أرطأة الفزاري فجيء به إلى الشام فطالبه بالأموال التي كانت عنده في عهد سليمان فأنكرها، فحبسه بحصن حلب. ولما مرض عمر الذي مات فيه وثب غلمان يزيد فأخرجوه من السجن. وسار إلى البصرة فدخلها وغلب عليها سنة 101هـ، وأرسل إلى الخليفة عمر قائلا: «إني والله لو وثقت بحياتك لم أخرج من محبسك ولكني خفت أن يلي يزيد فيقتلني شر قتلة».
يزيد بن المهلب ثورته ضد يزيد بن عبد الملك
استولى ابن المهلب على البصرة وما يليها من فارس والأهواز. فبعث إليه يزيد بن عبد الملك بجيش يقوده مسلمة بن عبد الملك، فالتقيا في واسط حيث دارت معركة عظيمة انتهت بهزيمة يزيد ومقتله هو وأخوه حبيب. وإياه عنى الفرزدق بقوله:
قال ابن ظفر: «وكان من أمره أن برز للحروب وله ثماني عشرة سنة، واتخذ ذراعا من حديد، مجوفة، فكان يدخل فيها يده اليسرى فإذا استجرت الرماح في صدره وجللته السيوف، وضع يده اليسرى على رأسه ثم حمل. وولي خراسان وتغلب على البصرة. وكان من عاقبة أمره أن نابذ بني أمية الخلافة، فقتل بعد حروب كثيرة مشهورة».
يزيد بن المهلب يزيد بن المهلب في السينما والتلفزيون
جسدت شخصية يزيد بن المهلب في أعمال تلفزيونية منها:
مسلسل عمر بن عبد العزيز من إخراج أحمد توفيق ومن بطولة نور الشريف وعمر الحريري وقد جسد دوره الممثل مصطفى متولي
مسلسل فارس بني مروان من إخراج نجدت إسماعيل أنزور ومن بطولة نضال نجم ونادين سلامة وقد جسد دوره الممثل بيير داغر
مسلسل الحجاج بن يوسف الثقفي من إخراج محمد عزيزية ومن بطولة عابد فهد وفايز قزق وقد جسد دوره الممثل غزوان الصفدي
أيضا في مسلسل حكايا من التاريخ إخراج شكيب غنام وقد جسد دوره الممثل تيسير ادريس
منشأة دملو
منشأة دملو إحدى قرى مركز قويسنا التابع لمحافظة المنوفية في جمهورية مصر العربية.
منشأة دملو السكان
بلغ عدد سكان منشأة دملو 6,312 نسمة، حسب الإحصاء الرسمي لعام 2006.
كينغ كونغ
قد يُقصد من «كينغ كونغ» ما يلي:
كينغ كونغ (لعبة فيديو 2005): لعبة فيديو.
كينغ كونغ: شخصية خيالية أو وحش عملاق يشبه غوريلا ضخمة.
كينغ كونغ (فلم 2005): فيلم أُصدر سنة 2005، من إخراج بيتر جاكسون.
كينغ كونغ (فلم 1933): فيلم أُصدر سنة 1933، من إخراج ميرين كوبر وإرنست بي. شودساك.
كورت بيك
كورت بيك (بالألمانية: Kurt Beck) (مواليد 5 فبراير 1949 في باد بيرغتسابرن)، سياسي ألماني ينتمي إلى الحزب الديمقراطي الاجتماعي الألماني (SPD). شغل في الفترة من 26 أكتوبر 1994 إلى 15 يناير 2013 منصب رئيس وزراء ولاية راينلاند بالاتينات ومن 1 نوفمبر 2000 إلى 31 أكتوبر 2001 منصب رئيس البوندسرات. ترأس حزبه من عام 2006 إلى عام 2008.
من 1993 إلى 2012 ترأس الحزب في ولاية راينلاند بالاتينات، ومن نوفمبر 2006 إلى ديسمبر 2008 شغل منصب نائب رئيس منظمة الأممية الاشتراكية. منذ عام 2013 يرأس مؤسسة فريدريش إيبرت القريبة من الحزب الديمقراطي الاجتماعي الألماني.
ماري وولستونكرافت
ماري وولستونكرافت (بالإنجليزية: Mary Wollstonecraft)‏ ‏ (27 أبريل 1759 إلى 10 سبتمبر 1797)، كاتبة بريطانية من القرن الثامن عشر، فيلسوفة، ومناصرة لحقوق المرأة. خلال حياتها المهنية القصيرة، كتبت ماري روايات، واطروحات، وقصص رحالة، كما أنها كتبت عن تاريخ الثورة الفرنسية، وعن قواعد السلوك، وأدب الأطفال. اشتهرت وولستونكرافت بدفاعها عن حقوق المرأة، فقد كانت تقول ن النساء لسن أقل شأنا من الرجال، ولكنهن يبدون كذلك فقط لأنهن يفتقِرن إلى التعليم. كما اقترحت وجوب مُعامَلة كل من الرجل والمرأة على أنهما مخلوقان رشيدان، يصنعان نظاما اجتماعيا يقوم على العقل.
ماري وولستونكرافت
حتى وقت متأخر من القرن العشرين، جذبت حياة وولستونكرافت الشخصية الاهتمام أكثر من كتاباتها. وبعد علاقتها غير الشرعية بكل من هنري فوسيلي وجربلت املاي الذي أنجبت منه انتها فاني املاي. تزوجت وولستونكرافت من الفيلسوف ويليام غودوين الذي كان من الأشخاص المؤثرين بشدة في الحركة اللاسلطوية. وتوفيت في الثامنة والثلاثين من عمرها، بعد عشرة أيام فقط من إنجاب ابنتها الثانية ماري شيلي التي أصبحت فيما بعد كاتبة مبدعة. تركت وولستونكرافت خلفها مسودات للعديد من الكتب غير المنتهية. وبعد وفاة وولستونكرافت قام زوجها ويليام غودوين عام 1798 بنشر قصة حياتها، كاشفاً تفاصيل حياتها التي كانت تعتبر آنذاك غير مقبولة اجتماعياً، مما أدى دون قصد إلى تدمير سمعتها لقرن من الزمان.
ماري وولستونكرافت طفولتها
وُلدت ماري سنة 1759 وكانت الابنة الأولى في عائلة كبيرة العدد. لم تتلقَّ سوى بضع سنوات من التعليم المدرسي الرسمي، حيث عانت العائلة من ظروف معيشية صعبة بسبب إدمان والدها على الكحول، مما تسبب في معاناة شديدة لأفراد الأسرة. هربت ماري من منزل عائلتها في سن مبكرة جدًا وعملت كمرافقة في حفلات الاستقبال مقابل مبلغ زهيد يكفي بالكاد لتلبية احتياجاتها الأساسية.
بعد وفاة والدها، مرضت والدتها، مما دفع ماري إلى العودة إلى مزرعة العائلة لرعايتها ومساعدتها. وبعد وفاة والدتها، سعت ماري لتحقيق حلم طفولتها بإنشاء مدرسة لتعليم الفتيات. بالتعاون مع أختها الصغرى وصديقتها، نجحت في تأسيس مدرسة للبنات. لكن النجاح لم يدم طويلًا، إذ دفعتها وفاة صديقتها المفاجئة إلى إغلاق المدرسة والسفر إلى أيرلندا للعمل كعاملة لدى عائلة أرستقراطية ثرية.
ماري وولستونكرافت طفولتها
كان أول كتبها بعنوان Thoughts on the Education of Daughters (أفكار حول تعليم البنات)، حيث دافعت فيه عن حق الفتيات في الحصول على التعليم. ومن الجدير بالذكر أن ماري تعلمت العديد من اللغات بشكل ذاتي، من بينها الفرنسية والهولندية والألمانية. وعندما قرأت كتاب جان جاك روسو Émile ou de l'éducation (إميل أو عن التربية)، الذي تناول فيه أساليب تربية الأطفال، كتبت ردًا أدبيًا عليه في كتابها Mary, A Fiction (ماري، قصة خيالية).
واجهت ماري صعوبة في التأقلم مع الحياة في القصر الأيرلندي الذي عملت فيه، ورفضت المعاملة السيئة التي كان يتعرض لها الخدم، مما دفعها إلى ترك عملها والعودة إلى لندن. هناك، وجدت فرصة للعمل في دار نشر كمترجمة، وبدأت بنشر مقالات متنوعة في مجالات السياسة والاقتصاد والفلسفة والتاريخ. كما أقامت علاقة صداقة مع توماس باين، مؤلف كتاب Rights of Man (حقوق الإنسان).
ماري وولستونكرافت طفولتها
خلال الثورة الفرنسية، أصدر إدموند بيرك عام 1790 كتابه Reflections on the Revolution in France (تأملات حول الثورة الفرنسية). وفي نفس العام، ردت ماري على آرائه بكتابها A Vindication of the Rights of Men (دفاع عن حقوق الرجال). هاجمت فيه بيرك بشكل حاد، متهمةً إياه بالدفاع عن مصالحه الشخصية، وأكدت أن الحقوق الإنسانية مستمدة من الطبيعة ولا يجوز لأي طرف انتزاعها. استخدمت ماري أسلوبًا ساخرًا في نقدها، واتهمته بدعم مجتمع يستغل الفقراء ويسعى للحفاظ على الامتيازات الأرستقراطية.
في عام 1792، كتبت ماري كتابها الشهير A Vindication of the Rights of Women (دفاع عن حقوق النساء). تميز أسلوبها في هذا الكتاب بشموليته، حيث تناولت قضايا الأخلاق والمشاكل السياسية والاجتماعية والفلسفة والفكر والتاريخ. وعلى الرغم من تنوع المواضيع التي ناقشتها، فإنها اتبعت نهجًا منهجيًا أظهر عمق تعليمها وثراء معرفتها. وجدت ماري أن هذا الأسلوب متعدد الجوانب هو الأكثر تأثيرًا على القراء ويخدم رسالتها في الدفاع عن حقوق المرأة.
ماري وولستونكرافت وفاتها
في 30 أغسطس سنة 1797، ولدت «وولستونكرافت» ابنتها الثانية ماري وعلي الرغم من أن الولادة بدت أنها مرت بشكل جيد إلا إنه أثناء الولادة كان قد حدث تلوث في المشيمة مما إدي إلي إصابة وولستونكرافت بحُمي النفاس (كانت شائعة الحدوث في القرن الثامن عشر) التي أدت إلي حدوث تسمم في الدم أدى إلي وفاتها بعد عِدة أيام من المُعاناة في 10 سبتمبر عام 1797.
ماري وولستونكرافت أهم أعمالها
كانت معظم إنتاجات ولستونكرافت الأولى هي حول التربية؛ جمعت ديوانًا من المقتطفات الأدبية «من أجل تنمية النساء الشابات» تحت عنوان الأنثى القارئة وترجمت عملين للأطفال، كتاب ماريا غيرترود فان دي ويركن دي كامبون غرانديسون الصغير وكتاب كريستيان غوثيلف سالزمان مقومات الفضيلة. تناولت كتاباتها أيضًا هذا الموضوع. تدعو ولستونكرافت في كتابيها المتعلقين بالسلوك أفكار حول تعليم البنات (1787) وكتاب الأطفال قصص واقعية من الحياة (1788)، إلى تربية الأطفال ضمن روح الطبقة الوسطى الناشئة: الانضباط الذاتي والصدق والتوفير والطمأنينة الاجتماعية. يشدد الكتابان أيضًا على أهمية تعليم الأطفال بأن يغلّبوا صوت العقل، وهو الأمر الذي يُظهر دَين ولستونكرافت الفكري لفيلسوف القرن السابع عشر التربوي البارز جون لوك. على أي حال، يتميز عملها عن عمله بإبراز الإيمان الديني والمشاعر الفطرية التي تقدمها في أعمالها وربطهم مع خطاب الحساسية الرائج في نهاية القرن الثامن عشر. يدعو الكتابان أيضًا إلى تثقيف النساء، وهو موضوع جدلي في ذلك الوقت وستعود إليه خلال مسيرتها المهنية، وعلى الأخص من خلال دفاعًا عن حقوق المرأة. تقول ولستونكرافت إن النساء المتعلمات جيدًا سيكن زوجات وأمهات صالحات وسيساهمن في النهاية بشكل ايجابي تجاه الأمة.
ماري وولستونكرافت أهم أعمالها
نُشر ردًا على كتاب تأملات حول الثورة في فرنسا لإيدموند بيرك (1790)، والذي كان دفاعًا عن الملكية الدستورية والأرستقراطية وكنيسة إنجلترا، وهجومًا على صديق ولستونكرافت، ريتشارد برايس قس كنيسة نيوينغتن غرين التوحيدية، يهاجم كتيب دفاع عن حقوق الرجال لولستونكرافت (1790) الأرستقراطية ويدعو إلى الجمهوريانية. ردها كان أول رد في حرب المناشير الذي عُرف لاحقًا باسم الجدل حول الثورة، والذي أصبح فيه كتيب حقوق الإنسان لتوماس بين (1792) الصيحة التي جمعت المصلحين والراديكاليين.
ماري وولستونكرافت أهم أعمالها
لم تهاجم ولستونكرافت الملكية وميزة الوراثة فحسب بل اللغة التي استخدمها بيرك للدفاع عنهما وإعلاء شأنهما. في مقطع مشهور من كتاب  الانعكاسات، أعرب برك عن أسفه بقوله: «لقد اعتقدت أن هنالك عشرة آلاف سيف سيقفز من غمده ليثأر حتى لنظرة هددتها [ماري أنطوانيت] بإساءة. -لكن عصر الفروسية قد ولّى». شجب أغلب منتقدي برك ما رأوه شفقة مسرحية على الملكة الفرنسية- وهي شفقة شعروا بأنها كانت على حساب الشعب. كانت ولستونكرافت فريدة في هجومها على لغة برك المجنسنة. من خلال إعادة تعريفها للسمو والجمال، وهي مصطلحات رسّخها برك بنفسه لأول مرة في أطروحته  تحقيق فلسفي في أصل أفكارنا حول السمو والجمال (1756)، قوضت بلاغته وحجته أيضًا. ربط برك الجمال بالضعف والأنوثة، وربط السمو بالقوة والذكورة؛ تقلب ولستونكرافت هذه التعريفات ضده، قائلة إن تمثيلياته المسرحية تحول قرّاءه (المواطنين) إلى نساء مشتتات بالعَرض. تستنكر ولستونكرافت في أول نقد نسوي لها كتبته دون القلق من الآراء التي ستقال عنه -والذي تقول الباحثة في دراسات وولستونكرافت كلوديا إل.جونسون إنه لا يزال غير مسبوقٍ  في قوته الجدلية- دفاع بيرك عن مجتمع غير متساوٍ قائم على سلبية (أي استسلام ولا فعالية) النساء.
ماري وولستونكرافت أهم أعمالها
في مطالبتها المتعلقة بالحق الجمهوري، تستند ولستونكرافت إلى روح الطبقة الوسطى الناشئة في معارضة لما تصفه بالقواعد السلوكية الأرستقراطية الموبوءة بالرذائل. متأثرة بمفكري عصر التنوير، آمنت بالتقدم وهزأت من بيرك لاعتماده على العادات والتقاليد. ودعت إلى العقلانية، مشيرة إلى أن نظام بيرك سيؤدي إلى استمرار العبودية، ببساطة لأنها تقليد متوارث. تصف حياة ريفية شاعرية يمكن لكل عائلة فيها أن تحظى بمزرعة تلبي احتياجاتها فحسب. تُباين ولستونكرافت صورتها الطوباوية عن المجتمع، المستمدة مما تقول إنه شعور صادق، مع شعور بيرك المزيف.
كان حقوق الرجال أول عمل سياسي علني لولستونكرافت، بالإضافة إلى عملها النسوي الأول؛ إذ يؤكد جونسون، «يبدو أنها في أثناء كتابة آخر فصول حقوق الرجال اكتشفت الموضوع الذي سيشغلها لبقية مسيرتها المهنية». كان هذا النص [حقوق الرجال] هو الذي جعلها كاتبة مشهورة.
ماري وولستونكرافت أهم أعمالها
—.The Female Reader: Or, Miscellaneous Pieces, in Prose and Verse; selected from the best writers, and disposed under proper heads; for the improvement of young women. By Mr. Cresswick, teacher of elocution [Mary Wollstonecraft]. To which is prefixed a preface, containing some hints on female education. London: Joseph Johnson, 1789.
—. The Wrongs of Woman, or Maria. Posthumous Works of the Author of A Vindication of the Rights of Woman. Ed. William Godwin. London: Joseph Johnson, 1798. [Published posthumously; unfinished]
—."The Cave of Fancy". Posthumous Works of the Author of A Vindication of the Rights of Woman. Ed. William Godwin. London: Joseph Johnson, 1798. [Published posthumously; fragment written in 1787]
—."Letter on the Present Character of the French Nation". Posthumous Works of the Author of A Vindication of the Rights of Woman. Ed. William Godwin. London: Joseph Johnson, 1798. [Published posthumously; written in 1793]
—."Fragment of Letters on the Management of Infants". Posthumous Works of the Author of A Vindication of the Rights of Woman. Ed. William Godwin. London: Joseph Johnson, 1798. [Published posthumously; unfinished]
—."Hints". Posthumous Works of the Author of A Vindication of the Rights of Woman. Ed. William Godwin. London: Joseph Johnson, 1798. [Published posthumously; notes on the second volume of Rights of Woman, never written]
موت بائع متجول (مسرحية)
موت بائع متجول (بالإنجليزية: Death of a Salesman)‏ مسرحية مكتوبة للكاتب المسرحي الشهير آرثر ميلر المتوفي سنة 2005 والذي عرف بمزجه للرمزية والواقعية في مسرحياته العديدية الاجتماعية المنطلق، خاصة منها هذه المسرحية التي بدورها منحت جائزة «بوليتزر» و«دراما كريتيكس آوارد» وترجمت إلى أكثر من عشرين لغة حيث تتناول موضوع الصراع بين الأجيال داخل العائلة الواحدة، وقلة تقدير الجيل الشاب لتضحيات الجيل الذي سبقه وتنتقد بين صفحاتها الحلم الأميركي، فنجد الكاتب يلقي الضوء على قضية الفقر والطموح ضمن بعدين مختلفين، الأول هو العائلة الواحدة، وما ينتج عنه من تفكك وتناقضات في وجهات النظر، والثاني في الاستغلال والطمع وما ينتج عنه من أزمات اجتماعية.
موت بائع متجول (مسرحية) قصة المسرحية
يعود ويلي إلى منزله مرهقاً بعد رحلة عمل كانت قد ألغيت. وبدافع القلق على صحة ويلي الذهنية وحادث السيارة الذي حصل له مؤخراً، تقترح ليندا زوجة ويلي، أن يطلب من مديره، هاوارد واغنر، السماح له بالعمل في مدينته دون أن يضطر إلى السفر خارجاً، يشتكي ويلي إلى ليندا أن ولدهما بيف لم ينجز شيئاً يذكر في حياته حتى الآن. على الرغم من وعد بيف بذلك كونه رياضي في المدرسة الثانوية، إلا أنه أخفق في مادة الرياضيات وبذلك لم يرتد الجامعة أبداً.
بعد عودة بيف الغير متوقعة من المنطقة الغربية. يستقر بيف وأخوه هابي بشكل مؤقت في منزل عائلة لومان مع ليندا وويلي، مستغرقين في استرجاع ذكريات طفولتهما معاً. يناقش الولدان تدهور حالة أبيهما العقلية الذي يدل عليها تردده الدائم بالإضافة إلى ملاحظتهم أنه يتكلم مع نفسه في أوقات كثيرة. يغضب ويلي من كون الولدين لم يستقرا إلى شيء حتى الآن. وكجهد منهما لإرضاءه، يخبر الولدان ويلي أن بيف في نيته بداية مشروع عمل في اليوم التالي.
موت بائع متجول (مسرحية) قصة المسرحية
في اليوم التالي، بينما يذهب بيف ليبدأ فكرة مشروعه، يذهب ويلي ليطلب من رئيسه عملاً داخل المدينة ولكن ليس منهما من يصيب مبتغاه. يغضب ويلي وينتهي به الأمر حانقاً حينما يخبره مديره في العمل هاورد، بوجوب أخذه استراحة وعدم العودة إلى الشركة مجدداً. في تلك الأثناء يقضي بيف عدة ساعات في انتظار مقابلة موظف تربطه به معرفة قديمة ليطرح عليه فكرة المشروع، ولكن ذاك الأخير لا يتذكره ويرفض المشروع. وبتهور منه يسرق بيف قلم حبر من مكتب الموظف. بعد ذلك يذهب ويلي لمكتب جاره تشارلي حيث يلتقي بابنه بيرنارد، صديق بيف في الطفولة والمحامي الناجح الآن، ويخبره ذاك الأخير أن بيف بعد رسوبه كان ينوي الالتحاق بالمدرسة الصيفية لتحسين علامة الرياضيات كي تخوله التخرج من الثانوية ولكن شيئا ما غير رأيه بعد ذهابه إلى ويلي في بوسطن آن ذاك.
موت بائع متجول (مسرحية) قصة المسرحية
يلتقي رجال عائلة لومان، ويلي وبيف وهابي، في مطعم على العشاء ولكن ويلي يرفض سماع أية أنباء سيئة من بيف. يحاول هابي جر بيف لاختلاق كذبة على والدهما تلافياً لإحباطه، في حين يحاول بيف إخباره ما حدث في الحقيقة ولكن ويلي يبدأ بالغضب. وهنا يستغرق ويلي في شروده عائداً بذكرياته لما حدث في الماضي حينما كان في بوسطن؛ حيث أقام ويلي علاقة في أحد فنادق بوسطن مع موظفة استقبال في إحدى رحلات المتعلقة بعمله حين فاجأه بيف بزيارة غير متوقعة. صدم بيف حين اكتشف أمر الامرأة وانفجر ناعتاً أباه بالخائن المخادع. ومنذ ذلك الوقت انجرف بيف بعيداً بعدما تغيرت نظرته لوالده الذي كان قد حطم بفعلته صورة النموذج المثالي في نظره.