hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
فوه (مدينة) الآثار المنقولة
أولا: الآُثار المنقولة لمتحف الفن الإسلامي:
مشكاتان من الزجاج المموه بالمينا عليهما زخارف وآيات قرآنية يرجعان إلي القرن الثامن / الرابع عشر الميلادي...
ومن الطريف أنهما كتبا عهدة علي مسجد أبي النجاة بمبلغ خمسمائة مليم تحت عنوان قنيدلان بسلاسل ويرجعان إلي عصر الناصر محمد قلاوون.
عن الآثار المنقولة فيحتفظ متحف الفن الإسلامي بالعديد من التحف الرائعة والتي حفظت به منذ النصف الأول من هذا القرن ومن هذه القطع الرائعة مشكاوتان في المسجد والذي كان قد جدد عام 1181هـ / 1767م (وفي زيارتي للمسجد سنة 1930 عثرت فيه على مشكاتين من الزجاج المموه بالمينا عليهما زخارف وآيات من القرآن يرجعان إلي القرن الثامن الهجري الرابع عشر الميلادي أودعتا متحف الفن الإسلامي ومن طريف ما يذكر أنهما كتبا على عهدة المسجد بمبلغ خمسمائة مليم تحت عنوان قنديلات بسلاسل (96) وهاتان المشكاتان ترجعان إلي عصر الناصر محمد بن قلاوون.
فوه (مدينة) الآثار المنقولة
ويحتفظ كذلك متحف طنطا بالعديد من القطع الأثرية الرائعة التي وجدت بفوه منها شاهد قبر خاص بقاضي فوه يعتبر هذا الشاهد وثيقة تاريخية وفنية لها قيمتها ودلالتها وهو محفوظ في المتحف برقم 1345 وهو الرخام ويتكون من 7 أسطر بالخط النسخ ونصه:
هناك العديد من القطع الآثرية الرائعة التي وجدت بمدينة فوه منها شاهد قبر خاص بقاضي فوه،
وثيقة تاريخية وغنية لها قيمتها ودلالاتها وهو محفوظ في المتحف في طنطا.
ولقد تبقي نموذج واحد من المزاول (الساعات الشمسية) محفوظا في الجدار الجنوبي لمئذنة مسجد القنائي....
فقد أرسل محمد علي مجموعة من الصناع المهرة إلي فرنسا لتعلم الساعات فصنعوا العديد منها ساعة بمسجد أبو المكارم وكذلك مساجد نصر الله والقنائي والعمري والنميري وترجع صناعتها للقرن 19 الميلادي. وفي أثناء الحفائر التي قامت بمها منطقة آثار الدلتا في موقع مصنع الطرابيش بفوه عثر علي العديد من القطع الآثرية منها بعض القطع الفخارية المطلية وبعض أجزاء من القلل ومجموعة من المباخر الصغيرة والمسارج والشبك وقالب من الفخار على شكل طربوش مفرغ به ثقب من أعلي يرجح أنه استخدم كقالب يوضع ريشد فوقه الطربوش.
فوه (مدينة) من مشاهير مركز فوه
الدكتور علي باشا إبراهيم: أول من ادخل نظام التأمين الصحي ومدير جامعة فؤاد الأول (جامعة القاهرة حاليا) ومنح وسام لازار الإيطالي وقلادة النيل عام 1973 وجائزة الدولة التقديرية عام 1989م
فوة صبغية
الفوة، فوة الصباغين أو الفُوَّة الصَّبْغِيَّة أو فُوَّة الصَّبْغ أو فُوَّة الصَّبَّاغ أو برقوق أو فوة (الاسم العلمي: Rubia tinctorum) هو نوع نبات من جنس الفُوَّة، ذي أزهار مصفرة، وطول من 30 إلى 150 سم. يعطي جذر الفوة صباغ أحمر. وينبت في الأحراج والآجام (ج أجمة)، فهو لا يحتاج إلى رعاية يعد إزالة الأعشاب الضارة من حوله. يجب أن ينزع النبات من الأرض بعد حلحلة التربة. تجرد الساق من الأوراق وتوضع الجذور في المستودع لتجف. عندما تجف الجذور تطحن وتحول إلى مسحوق ويوضع في قدر مع بعض الماء، ويسخن المزيج لاستخراج الصباغ الأحمر البراق. ويمكن استعمال حجر الشب كمرسخ لوني ليعطي لون أحمر عميق لألياف الصوف. وإذا استخدم وعاء نحاسي يمكن الحصول على لون أكثر بريقاً.
فوة صبغية
وقد ورد في معجم تاج العروس أن (الفوه كسكر عروق رقاق طوال حمر يصبغ بها، نافع للكبد، والطحال، والنسار، وجع الورك، والخاصرة، مدر جداً، ويعجن بخل فيطلى به البرص، فإنه يبرأ).
وهو نبات دائم الخضرة بأوراق ذات طول 5-10 سم وعرض 2-3 سم، وتنمو الأوراق بشكل حلزوني حول الساق، وهي 4-7 أوراق تنمو بشكل نجمي. يمكن للجذور أن تبلغ 1 متر طولاً، وبثخانة 12 مم، وهو مصدر الصباغ الأحمر المعروف بلون الفوة الزهري (Rose madder). الثمار ذات لون أسود بعد أن تنضج.
عمق لوني
العمق اللوني هو مصطلح في الرسوميات الحاسوبية يصف عدد البتتات التي تستخدم في تمثيل لون بكسل واحد في صورة رستر أو صور الفيديو. يطلق على هذا المبدأ أيضاً اسم بت لكل بيكسل (بالإنجليزية: bits per pixel)‏ (bpp).
تمكن الأعماق اللونية الأكبر من تمثيل طيف أوسع من الألوان المتمايزة.
عمق لوني في الصباغة
يعتبر العمق اللوني في مجال الصباغة كمقياس لتركيز الصباغ في المواد المصبوغة. ويساعد في تقييم الثباتية اللونية.
المليار الذهبي
المليار الذهبي أو مليار الذهب هو من المختصر جعل عدد سكان العالم مليار شخص من الأثرياء فقط والباقى فى ذمة الله ، (بالروسية: золотой миллиард) هو مصطلح شائع في روسيا والبلاد الناطقة بالروسية للإشارة إلى الدول الصناعية الغنية (دول العالم الأول).
المليار الذهبي
الفكرة الأساسية القائم عليها هذا المصطلح هي أن ثراء الغرب قائم جزئياً على استغلاله لمستعمراته السابقة في العالم الثالث. ولذا فإن أنصار هذه الفرضية يرون ضرورة الحد من حرية التجارة ومن التدخل الأجنبي في اقتصاد الدول. ويرى منظرو هذا المصطلح أن الفرق في الدخل بين سكان دول العالم الأول ودول العالم الثالث لا يمكن تفسيره بفارق الإنتاجية الفردية، إذ أن هناك كثير من الأمثلة حيث تتجاوز إنتاجية مواطني دول فقيرة إنتاجية نظرائهم في الدول الغنية (مثال ذلك عمال الخياطة في الصين ونظرائهم في أمريكا مثلاً)، ومع ذلك يبقى هؤلاء فقراء وهؤلاء أغنياء. وفي المحصلة فإن استمرار استغلال شعوب الدول الفقيرة بهذا النحو خصوصاً من قبل الشركات متعددة الجنسيات يمثل عائقاً في وجه تطور الدول النامية والتي لا تحصل من عوائد انخراطها في نظم العولمة والرأسمالية والسوق الحرة إلا على الفتات فيما تعود معظم الفوائد على دول المليار الذهبي.
وترى نظرية المليار الذهبي أن موارد الأرض لا تستطيع أن تلبي حاجات سوى مليار نسمة من البشر ليعيشوا بمستوى دخل مناظر لما هو عليه الحال في الدول الغنية. وبالتالي فإن نمط الاستهلاك المفرط والرفاهية العالية التي يتمتع بها سكان الدول الغنية لا يمكن توفيرها لباقي سكان العالم بسبب محدودية الموارد على كوكب الأرض، هذه النظرية بذلك تعارض ما يدعو إليه مناصرو الرأسمالية والسوق الحرة الذين يعتقدون أن منظومة السوق الحر ستتيح تدريجياً لكل الشعوب المنخرطة فيها أن تصل إلى مستوى الغنى والرفاه الموجود في العالم الغربي.
وبعيدا عن نظرية المؤامرة فإن هناك كثير من الكوارث التي مرت على البشرية .مثل الإيبولا والجماعات المتطرفة كانت في نتائجها صور تمثل إبادة جماعية يتعرض لها العنصر البشري .
وصدرت تصريحات كثيرة تلمح إلى كوارث فناء كثيرة تهدد وجود الملايين آخر تلك التصريحات تصريح بيل غيتس في مؤتمر ميونيخ 2017 للأمن حيث صرح: على البشرية أن تستعد لوباء!
زهري الفوة
الفُوَّة الزهري (بالإنجليزية: Rose Madder)‏: هو عصير جذور نبات الفوة الشائع (Rubia Tinctorium). استخدمه قدماء المصريين لصناعة أصبغة النسيج ذات اللون القرنفلي. اسم هذا الصباغ في فهرس الألوان والذي يستخدمه كيميائيي النسيج والدهان هو (Natural Red 9 NR9).
من طرائف هذا اللون كونه اللون الرسمي للجنود المشاة الفرنسيين في بداية الحرب العالمية الأولى، والذي سهل رؤيتهم، وعرضهم لإطلاق النار من الجنود الألمان الذين كانوا يلبسون ألوان حيادية.
زهري الفوة أليزارين القرمزي: الشكل الاصطناعي للفوة الزهري
لم يعد يستخدم الفوة الزهري كلون زيتي خلال عصر النهضة الأوربية بسبب اعتباره لوناً ضعيفاً. في القرن التاسع عشر، استطاع الكيميائيون تصنيع خضاب جعل الفوة الزهري أقوى ولون زيتي ثابت. ولكن خلال أواخر القرن التاسع عشر، اخترع الأليزارين القرمزي، واعتبر كبديل أفضل للفوة الزهري. واسمه في فهرس الألوان هو (Pigment Red 83). وعرفه الرسامون كلون رائع على لوحة ألوان الرسم، حيث يعطي اللون البنفسجي عند مزجه مع الأزرق، واللون الأسود أو الألوان الحيادية عند مزجه مع الأخضر الداكن مثل فيريديان (Viridian) وأخضر بالو (Pthalo Green). 
يعتبر كلا الفوة الزهري والأليزارين القرمزي من الخضب أو الألوان قصيرة الأجل. ويعتبر الفوة الزهري الحقيقي الأطول عمراً. إن كلمة حقيقي إلحقت باسم فوة زهري إذا كان اللون الزيتي مصنّع بالوسيلة التقليدية (باستخدام جذور نبات الفوة). وما زال هذا اللون الزيتي يستعمل من بعض الرسامين رغم اعتباره للكثير منهم قصير الأجل.
تدرج رمادي
في الحوسبة، التدرج الرمادي (بالإنجليزية: grayscale)‏ لصورة رقمية هي صورة تكون فيها المعلومات اللونية لكل بكسل عبارة عن إشارة أحادية. هذا النوع من الصور عادة يكون ملوناً بتدرج للون الرمادي بدرجات مختلفة بين اللون الأسود عند أضعف درجات اللون واللون الأبيض عن أقوى درجات اللون.
يتم تمييز صور التدرج الرمادي عن صور الأبيض والأسود في الصور الحاسوبية، بأن الأخيرة يستخدم فيها فقط اللونين الأبيض والأسود بينما التدرج الرمادي تكون الألوان فيها متدرجة في الطيف بين الأبيض والأسود.
ماريمبا
المارِمبة أو الماريمبا هي آلة موسيقية من ضمن عائلة الآلآت النقرية. المفاتيح أو القضبان (عادة يكونوا مصنوعين من الخشب) يتم نقرهم بمطارق لتوليد نغمات موسيقية. المفاتيح مرتبة كترتيب البيانو، وموضوعين بشكل مساعد للمؤدي بصرياً وطبيعياً.
ماريمبا آلة الحفلة الموسيقية الحديثة
استخدامات المارِمبة الحديثة تتضمن العزف الفردى، مجموعات النقر، كونشيرتوات المارِمبة، مجموعات جاز، فرقة الاستعراض (المجموعات الامامية), تشكيل الطبول والبوق.
الملحنوون المعاصرون استعملوا الصوت الفريد للمارِمبة أكثر وأكثر في السنوات الأخيرة، ومن الشائع ان نجدهم في مجموعة النفخ، على الرغم من قلتها في الاوركسترا. موسيقى المارِمبة الأفريقية تبدو مميزة بالنسبة لمستعمى شمال أمريكا لان معظم موسيقى المارِمبة التي تعزف في نصف الكرة الأرضية الغربي تكون في جنوب أمريكا.على اية حال، نشأت المارِمبة في أفريقيا منذ مئات السنين وتم تصديرها إلى أمريكا الجنوبية في القرن السادس عشر. الاصوات الأفريقية الاصلية تغيرت وتحولت بفضل موسيقى الحضارات المحلية.
قضبان المارِمبة الغربية التجارية مثل مفاتيح الاكسلفون، تصنع عادة من خشب الورد، ومن الممكن ان تصنع القضبان أيضا من مواد صناعية أخرى. قضبان خشب الورد مفضلة في عزف الحفلات، لكن القضبان الصناعية مفضلة في الفرقة الاستعراضية لانه متين وأكثر تحملا لتغيرات الجو. القضبان اوسع وأطول في النوتات الموسيقية الاقل، وتكون رفيعة وقصيرة في النوتات العالية.
ماريمبا آلة الحفلة الموسيقية الحديثة
خلال عملية الضبط، يؤخذ الخشب من الجانب السفلى المتوسط للقضيب من اجل تقليل الانحدار. من اجل هذا القضبان رفيعة بالقرب من الأسفل واسمك بالقرب من القمة.
في أفريقيا، معظم المارِمبةت يصنعهم الصناع المحليون باستخدام مواد متوفرة محليا.
المارِمبة آلة غير ناقلة بدون ازاحة اوكتاف. آلالات المفاتيح الأخرى يكون مثبت بها واحدة أو اثنان اوكتاف أعلى من المكتوب. ليس هناك مدى قياسى للمارِمبةو ولكن هناك مجالات مشهورة هي 4 اوكتاف، 4.3 اوكتاف، و5 اوكتاف، أيضا 4.5 و5.5 اوكتاف متوافرين. 4 اوكتاف: من 3سى إلى 7سى. 4.3 اوكتاف: من 2ايه إلى 7سى، ال 3 تشير إلى ثلاث نوتات تحت آلة ال4 اوكتاف. هذا هو المدى الأكثر شهرة.
ماريمبا آلة الحفلة الموسيقية الحديثة
4.5 اوكتاف: من 2اف إلى 7سى، ال5 تشير إلى النصف وتنزل إلى الخامس تحت آلة ال4 اوكتاف. 4.6 اوكتاف: من 2اي إلى 7سى، نوتة واحدة تحت ال4.5, مفيد من اج عزف ادب الجيتار. 5 اوكتاف: من 2سى إلى 7سى، اوكتاف واحد كامل تحت آلة ال4 اوكتاف. مدى المارِمبة يستع تدريجيا، مع وجود شركات الماريبمبامثل مثل مارِمبة واحد تضيف نوتات إلى آلاف أعلى من السى العادية (7سى) إلى آلة ال5.5 اوكتاف، أو مارِمبة تونرز تضيف نوتات اقل من السى المنخفضة على ال5اوكتاف 2سى. إضافة نوتات منخفضة غير عملى بطريقة ما لان القضبان يصبحوا ارفع (هشة أكثر), الرنات تصبح أطول وأكبر، والنغمة السادسة العالية تصبح حاضرة أكثر من النغمة الأساسية.
ماريمبا آلة الحفلة الموسيقية الحديثة
جزء من مفتاح المارِمبة الذي يصل إلى صوتها عالى هو رنان. هولاء هم انابيب معدنبية (غالبا المونيوم) التي تتدلى تحت كل قضيب، والطول يختلف تبعا للتردد الذي يصدره القضيب. الاهتزازات من القضيب تسبب رنات تمر إلى الانابيب، وهذا يضخم النغمة بطريقة تشبه كثيرا أسلوب الجبتار أو التشيلو. في الالات التي تتجاوز 4.5 اوكتاف، فإن طول الانبوبة المطلوبة من اجل توليد النغمة يتجاوز ارتفاع الاآلة. بعض الصناع، مثل ماليتش، تعوض ذلك عن طريق انحناء نهايات الانابيب. الاخرون، مثل ادامز وياماها، توسع الانابيب إلى قيعان كبيرة على شكل صناديق، هذا يؤدى إلى توليد كمية كافية من الرنين دون الحاجة إلى تمديد الانابيب. هذا أيضا يصل اليه المصنع مارِمبة وان عن طريق توسيع الرنانوون إلى اشكال بيضاوية، في الرناوون السفلية تكون على انخفاض قدم واحدة، ومضاعفة الانبيب داخل الرنانوون السفلية.
ماريمبا آلة الحفلة الموسيقية الحديثة
في العديد من المارِمبةت، الرنانوون التزيينين تتم اضافتهم ليملؤوا الفراغات في فراغ الرنان العرضى. إضافة إلى هذا، اطوال الرنانوون تعدل في بعض الأحيان من اجل تشكيل قوس تزيينى، مثل في موزير ام-250. هذا لا يؤثر على خصائص الرنان، لأن نهاية السدادات في الرنان تظل موضوع في اطوالها الخاصة.
ماريمبا آلة الحفلة الموسيقية الحديثة
عمود الطرق يصنع غالبا من الخشب، عادة الباتولا، ولكن من الممكن ان يكون من خيزران الهند أو الالياف الزجاجية. القطر الأكثر شيوعا في العمود هو حوالي 5/16. المطارق المصنوعة من خيزران الهند تمتلك مطاطية معينة، في حين ان الباتولا تقريبا لا تعطى أي مطاطية. المحترفين يستخدموا الاثنان معتمدين على تفضيلاتهم، سواء كانوا يعزفوا باستخدام مطرقين أو أكثر، واى مقبض يستخدمونه (إذا كانوا يستخدموا مقيض رباعى المطارق). المطارق المناسبة من اجل الآلة تعتمد على المدى. المادة في نهاية المطرق تكون دائما نوعا من المطاط، وتكون ملفوفة بالغزل. المطارق الانعم تستعمل في النوتات المنخفضة، والمطارق الخشنة تستعمل في النوتات المرتفعة. المطارق التي تكون خشنة جدا تتسبب في تدمير الآلة، والمطارق التي تكون مناسبة في المدى الأعلى من الممكن ان تدمر النوتات في المدى الاقل (خصوصا في آلة خشب الورد). أيضا، في النوتات المنخفضة، القضبان تكون اوسع، وتتطلب مطرقة أثقل لكى تولد الصوت المطلوب. من اجل الحاجة إلى استخدام قسوة مختلفة من المطارق، بعض اللاعبين، خلال عزفهم باستخدام أربعة مطارق أو أكثر، من الممكن ان يستخدموا مطارق متدرجة ليتدرجوا على القضبان التي يلعبون عليها (الانعم على اليسار، والاخشن على اليمين). بعض المطارق، تسمى «مزدوجة النغمة» أو «متعددة النغمة», تحتوى على قلب خشن، مغطى بالغزل. ويكونوا مصممين ليكونوا اخشن خلال العزف العالى، وانعم خلال العزف الهادئ.
موسيقى المارِمبة الحديثة تعزق بإٍتخدام مطرقين أو أربعة (في بعض الأحيان باستخدا ستة), ضمانا للعازف القدرة ليعزف كوردات أو موسيقات في فترات طويلة بسهولة. المطارق المتعددة يتم حملها في نفس اليد باستخدام عدد من التقنيات أو القبضات. من اجل استعمل مطرقتين في كل يد، أكثر القبضات الشائعة هي قبضة بورتون (اخترعها غارى بورتون) وقبضة موسير ستيفنز (اخترعها يغ هاورد ستيفنز). كل قبضة مصممة لتحتوى على منافعها وعوائقها الخاصة بها. على سبيل المثال، قبضة موسير ستينفز مناسبة أكثر من اجل العزف السريع، وتكون قبضة بورتون مناسبة أكثر من اجل العزف القوى أو التبديل بين الكوردات وخطوط النوتات الفردية. اختيار القبضات يتنوع حسب المنطقة (فبضة موسير ستفينز وقبضة بورتون مشهورتين في الولايات المتحدة الأمريكية، في خلال ان القبضة التقليدية مشهورة في اليابان), حسب الآلة (قبضة بورتون اقل استخداما على المارِمبة من استخدامها على الفيبرافون. وحسب تفضيل العازف الفردى. قبضة الست مطارق مبينة على قبضة ستيفنز. كتب كاى ستينجارد عدة مقطوعات من اجل هذه القبضة وأصبح مشهورا أكثر وأكثر للعزف باستخدام الست مطارق.
ماريمبا الآلة التقليدية
كلمة مارِمبة تطلق أيضاً على الآلآت شعبية تقليدية أخرى، البوادر التي قد تم تطويرها بشكل مستقل في غرب أفريقيا وفي كولومبيا. تقليد رنان القرعة والتيمبيلا الموزمبيقية هما المحاولات التطويرية، ويتم العزف عليهم في المجموعات الكبيرة مع وجود أداء رقصى متناسب. فرق المارِمبة التقليدية مشهورين في غواتيمالا وكوستاريكا، حيث أنهم يعتبروا رمز وطني ثقافي وأيضاً نجدهم في الهندوراس، السلفادور، نيكاراغوا وأجزاء من الأراضي المرتفعة في جنوب المكسيك، وتجدهم في قارة أفريقيا في غانا.
ماريمبا المارِمبة في مصر
عرفت مصر آلة المارِمبة على يد الفنانة نسمة عبد العزيز أول عازفة مارِمبة مصرية وهي التي ادخلتها إلى الجمهور المصري، وتعتبر من أفضل عازفات المارِمبة في الشرق الأوسط وذلك بعد تخرجها من المعهد العالي للموسيقى وسفرها لاستكمال دراستها في الولايات المتحدة الأمريكية، نسمة عبد العزيز بدأت حياتها بالعمل في فرقة عمر خيرت، وبعدها انتشرت بين الجمهور المصري حتى أصبحت تقدم حفلات فردية وتقابل بالترحيب من قبل الذوق المصري.
أحادي اللون
الضوء الأحادي اللون هو ضوء ذو موجة واحدة، وعملياً هو ضوء ذو حزمة ضوئية ضيقة. الجسم الأحادي اللون هو الجسم الذي تكون ألوانه مكونة من أطياف لون واحد، وتعرف الصور أحادية اللون بشكل عام بأنها صور التدرج الرمادي أو صور الأبيض والأسود.
أحادي اللون يُصف في اللوحات، الرسوم, التصاميم، والصور الفوتوغرافية التي لها لون واحد أو تدرجات من هذا اللون. الصورة أحادية اللون لها ألوان وتدرجات محدودة. الصور التي تحوي فقد تدرجات من الرمادي (قد تحوي أو لا تحوي الأبيض والأسود) تسمى صور ذات تدرج رمادي أو أسود و أبيض. لكن من ناحية علمية الضوء الأحادي اللون يشير إلى جزء صغير من الضوء المرئي (ابحث في اللون الطيفي).
أحادي اللون التطبيق
في الصور، يستخدم عادة مصطلح أحادي اللون ليشير إلى الأبيض والأسود أو التدرج الرمادي، ولكن يمكن استخدامه أيضا في الإشارة إلى تدرجات من لون واحد، مثل الأخضر والأسود أو الأخضر والأبيض.
في الحاسوب، أحادي اللون له معنيان:
في الحاسوب يمكن عرض أحادي اللون باستخدام لون واحد فقط، عادةً يكون أخضر, عنبري, أحمر، أبيض, أو تدرجات من ذلك اللون.
أحادي اللون التطبيق
في الأفلام الفوتوغرافية، أحادي اللون يكون عادة في استخدام أفلام الأسود والأبيض. وهذا ما كان عليه الحال إلى أن اكتُشفت الأفلام الملونة في بداية القرن العشرين.
في التصوير الرقمي, يكون أحادي اللون يتكون من ظلال من اللون الأسود الذي تستقبله الكاميرا، أو بتحليل مسبق للون في الصورة لتمثل فقط السطوع الذي تستقبله الكاميرا وذلك عن طريق دمج قيم أكثر من قناة لون(عادة الأحمر، الأزرق, و الأخضر).
وفي بعض الأحيان يتم التركيز على قناة واحدة من الألوان وذلك لتحقيق نوع من الحس الجمالي والفني; في حالة اختيار اللون الأحمر فقط سيكون الأثر الناتج يشابه أثر استخدام مرشح أحمر على فلم بنكروماتي.
إذا أزلنا قناة اللون الأحمر ودمجنا تأثير القناة الزرقاء والخضراء عندها سيكون الناتج مشابهاً لما يعرف بالأرثوكروميك فلم أو استعمال فلير أزرق مع فيلم بنكروماتي. في النهاية يعطينا التدرج في استخدام القنوات المختلفة تنوع فني للصورة الأحادية اللون.
عند إنتاج الصورة ثلاثية الأبعاد يتم تحويل اللون إلى أحادي اللون وذلك لتبسيط عملية تحليل الصورة في الحاسوب.
لون حقيقي
اللون الحقيقي (بالإنجليزية: Truecolor) هي تقنية لتمثيل وتخزين الصور (وخاصة الصور الرقمية) في فضاء الألوان أحمر أخضر أزرق بحيث أنه يكون من الممكن إظهار طيف واسع من الألوان والظلال في الصورة.
عادة يتم تعريف اللون الحقيقي على أنه دمج لـ 256 طيف لكل لون من الألوان الثلاثة (أحمر، أخضر، أزرق) بمجموع ألوان لا يقل عن 16.777.216 لون مختلف.
عشاريات الأرجل
العشر قدميات أو عشريات الأرجل (الاسم العلمي: Decapoda) هي رتبة من القشريات، تنتمي لطائفة ناعمات القشرة، وتتضمن مجموعة من القشريات المعروفة، كالسراطين والروبيان والقريدس والكركند. معظم العشر قدميات حيوانات قمامة (رمامة)، أي تتغذى على بقايا الحيوانات الأخرى.
عشاريات الأرجل الخصائص العامة
سميت العشر قدميات بهذا الاسم نسبة لعدد أرجلها، وهي الأزواج الخمسة الأخيرة من الأزواج الثمانية من الزوائد الصدرية، بحيث تشكل الثلاثة الأولية منها أجزاء فموية، والباقي عبارة عن أرجل تستخدم للمشي أو لإمساك الغداء، تعرف بالأرجل الصدرية. لكن، توجد لدى العديد من العشر قدميات زوج من الأرجل ذات مخالب متضخمة، وتعرف بالأرجل المخلبية. توجد عدة زوائد في المنطقة البطنية، حيث يمكن لكل جزء من البطن حمل رجلين بطنيين، تعرف أيضاً باسم الأرجل السابحة، بينما تشكل الزوائد الأخيرة مع الذنب مروحة ذيلية، وتعرف هذه الزوائد بالأرجل الذيلية.
عشاريات الأرجل التصنيف
تصنف العشر قدميات بحسب تكوين الخياشيم والأرجل، وأيضاً بحسب الطرق التي تنمو خلالها اليرقانات، إلى تحت رتبتين:
سباحيات الحمل، التي تتكون من بقية القشريات العشر قدميات كالسراطين والروبيان الحقيقي، وسميت بذلك نسبة إلى حملها للبيوض في أرجلها البطنية على عكس شجريات الخياشيم.
السرطانات الشبحية وأشباهها
السرطانات الشبحية
قصيرات الذنب
قصيرات الذنب الحقيقية
متغايرات الثقوب
البطمونينات
البطمونات
البطموناوات
البطمون
أم2 برادلي
أم\أم32 برادلي (بالإنجليزية: M2/M3 Bradley Fighting Vehicle) هي مركبة مشاة قتالية أمريكية الصنع، وهي تحمل اسم الجنرال عمر برادلي. وهي في طور الخدمة في كل من الولايات المتحدة الأمريكية والمملكة العربية السعودية.
أم2 برادلي خصائصها
يبلغ وزن الإم2 برادلي 30,4 طن وطولها 6,55 م وعرضها 3,6 م وارتفاعها 2,98 م. تبلغ سرعتها 66 كم/س. ويتألف طاقمها من 3 أفراد وحمولتها 6 جنود. للمدرعة قدره عالية على القتال والمناورة ودقة الإصابة من الطلقة الأولى كما انها توفر حماية كبيرة للطاقم ويوجد فيها البرج وهو يحتوي على جميع الأسلحة ويدور 360 درجة.
أم2 برادلي مشاركتها في الحروب
شاركت البرادلي في حربي الخليج الثانية والثالثة وكان عدد العربات المدمرة بكل منهما 20 ثم 55 (حتى بداية 2006)
بيتريا (بيلا)
بيتريا (Πετραία) هي قرية بالقرب من مدينة سكيدرا. تحدها أرسيني، لوتروخور، بروسبيرا، ريزو. وهي تنتمي إلى بلدية سكايدرا  التابعة لمقاطعة بيلا.
يرجع اسمها إلى كونها منطقة ذات أحجار كثيرة، وبالتالي عندما ظهر السكان الأوائل خلال العهد العثماني، أطلقوا عليها اسم كامنيك بمعنى الحجر.
خلال الحرب العالمية الأولى، تم إنشاء قطار كاراتزوفا، والذي كان يمر أيضا من خلال بيتريا.
صورة ثنائية
الصورة الثنائية هي صورة رقمية تأخذ قيمتين لونيتين فقط لكل بيكسل. عادة يستخدم اللونين الأسود والأبيض في تمثيل هذه الصور على الرغم من أنه يمكن استخدام أي زوج من الألوان بشكل عام.
لون 8-بت
لون 8-بت هي طريقة لتخزين معلومات الصور في ذاكرة الحاسب أو في ملف الصورة، بحيث أن كل بكسل يمثل باستخدام 8 بت أو 1 بايت. من الممكن تمثيل عدد أعظمي من الألوان يساوي 256 لون في هذا النوع من التخزين.
عباس جميل
عباس جميل الشيخلي ملحن ومطرب عراقي
عباس جميل سيرته
عباس جميل الشيخ قمر الشيخلي كانت له أهمية استثنائية في تاريخ الأغنية العراقية يمتلك تاريخاً فنياً حافلاً بالألحان الخالدة على امتداد أكثر من نصف قرن قدم فيه كل أجمل ما يمكن إلى الذائقة العراقية، وقد أتسمت ألحانه بطابعها المحلي البغدادي الاصيل، وهو والد المذيعة العراقية سحر جميل.
ولد في في محلة سراج الدين بمنطقة باب الشيخ وسط بغداد عام 1921، تأثر بالمقام العراقي وبرواد الموسيقى العربية.
اكمل دراسته الأكاديمية للموسيقى عام 1953 في معهد الفنون الجميلة.
تعرف عباس جميل على زهور حسين عام 1942 في دار الإذاعة وشكل معها ثنائياً متميزاً وغنت من ألحانه أغنيات ظلت عالقة في الذاكرة من بينها:((آني اللي أريد أحجي)) ((غريبة من بعد عينج يا يمه)) ((يم عيون حراكه)) ((جيت لأهل الهوى)) هله وكل الهله)).
عباس جميل ألحانه
قدم ألحانه لعمالقة المطربين العراقيين منهم (زهور حسين وسليمة مراد ووحيدة خليل ونزهة يونس وأنصاف منير ولميعة توفيق وعفيفة إسكندر ونرجس شوقي وأحلام وهبي وعبد محمد وشهيد كريم وأحلام وهبي وصبيحة إبراهيم وعزيمة توفيق وللمطربين العرب امثال ليلى عبد العزيز وعباس البدري من الكويت وليلى حلمي من مصر وسلامة من لبنان).
كما قدم ألحانا بقيت خالدة لمطربين ومطربات بقيت خالدة من بينها «جا وين أهلنه» للمطربة وحيدة خليل و«ياطبيب» لداخل حسن ومن اغانيه الشهيرة (عليمن يا كَلب تعتب عليمن) و (بسكوت اون بسكوت) وغنى عباس أيضا أغاني ما زال العراقيون يرددونها وانتشرت في الوطن العربي منها «هذا الحلو كاتلني يا عمه» التي غناها الفنان البحريني خالد الشيخ والفنانة المصرية أنغام.
عباس جميل تراثه
بلغ رصيده أكثر من (400) أغنية (بغدادية وريفية)، كانت لزهور حسين أكثر من (60) أغنية.
نال عباس جميل اوسمة كثيرة منها لقب (موسيقار) منحته الجامعة العربية في احتفال اقيم له بهذا الخصوص في القاهرة عام 1995 وقبل رحيله كرم من قبل اتحاد ديوان الشرق بوسام الابداع الثقافي.
عباس جميل وفاته
توفي عام 2005 وهو في الرابعة والثمانين بعد أن قدم أعمالاً فنية خالدة.
لون عالي
اللون العالي هي طريقة لتخزين معلومات الصور في ذاكرة الحاسب أو في ملف الصورة بحيث أن كل بكسل يمثل باستخدام زوج من البايتات أو 16 بت.
يسمح هذا النظام بتمثيل 65.536 لون مختلف عند استخدام 16 بت في تمثيله.
لون عميق
اللون العميق هو مصطلح يصف طريقة تخزين بيانات الصور في ذاكرة الحاسب باستخدام كم هائل من الألوان والظلال والسطوع وتمكن من إظهار بلايين الألوان. أحياناً يشار إلى اللون العميق بمصطلح اللون الحقيقي.
قائمة ميداليات الألعاب الأولمبية الصيفية 2008
جدول تعداد ميداليات الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 2008م هو قائمة للجان الأولمبية الوطنية مرتبة بحسب عدد الميداليات التي فازت بها خلال دورة الألعاب الصيفية لعام 2008 التي أقيمت في بكين عاصمة جمهورية الصين الشعبية من تاريخ ال8 من أغسطس/آب عام 2008 وحتى ال24 من آب/أغسطس من نفس العام. حيث يتوقع أن يشارك ما يقارب ال 11,028 رياضي خلال 302 حدث رياضي ل28 رياضة منفصلة. يجدر بالذكر أن توغو وطاجيكستان قد ربحتا بأول ميدالياتهما في تاريخهم الأولمبي.
قائمة ميداليات الألعاب الأولمبية الصيفية 2008 جدول الميداليات
الجدول التالي هو لترتيب الفرق حسب عدد الميداليات التي تم الحصول عليها ووفقاً للبيانات التي زودها اللجنة الأولمبية الدولية. الدولة المضيفة وهي الصين قد تم تظليل السطر المخصص لها في الجدول لتمييزها عن غيرها.
لون مفهرس
في الحوسبة، نظام اللون المفهرس Indexed color هو أسلوب لتنظيم عرض الصور بشكل مبسط بتقليل جودتها وذلك لتقليل حجمها لتسهل عملية تخزينها، وهو يعتبر نظام لترتيب ألوان الصور الرقمية بطريقة معينة بحيث توفر ذاكرة الحاسوب وتصغر حجم الملف مع تسريع عملية الإظهار والتحديث للصور.
وبما أن اللون المفهرس يقلل حجم الصور ويسهل ويسرع من عرضها فهو يستخدم بكثرة على الويب لتفادي التحميل البطيء للصور المخزنة باستخدام تقنية الـ النموذج اللوني أحمر أخضر أزرق ذات الجودة والحجم العالي.
لون مفهرس آلية عمل النظام
وتتمثل آلية عمل هذه التقنية عند ترميز الصور بها فإن معلومات الألوان لاتحفظ بشكل مباشر في كل نقطة ضوئية (بكسل) بل تخزن في مكان منفصل يدعى لوحة الألوان  Color Palette ، وهي عبارة عن مصفوفة ألوان بحيث يكون لكل لون رقم معين ومكان معين في المصفوفة. وبهذا لا يحتوي كل بكسل المعلومات الكاملة عن اللون بل فقط عنوان اللون في لوحة الألوان.
في الصورة إلي اليسار تجد أن كل درجة لون لها ترقيم معين كما يتضح، يتم برمجة ألوان النقاط الضوئية المكونة للصورة (بكسلs) عن طريق تسجيل رقم أقرب لون للون الأصلي من لوحة الألوان Color Palette، وهكذا مع كل نقطة ضوئية (بكسل) حتى يتم ترقيم الصورة بهذا الشكل الظاهر؛ هذه الطريقة مشابهة كثيراً لنظام الترقيم الثنائي Binary Number System في عالم الإلكترونيات بالبرمجة بأرقام 0,1.
لون مفهرس آلية عمل النظام
تعرف الألوان في هذه الحالة باسم الألوان الغير مباشرة Indirect Colors أو الألوان الكاذبة Pseudo-colors ، لأن الصورة تظهر بألوان ليست هي الألوان الأصلية المكونة لها ولكن تم تحويل كل لون إلى اللون الأقرب له في لوحة الألوان المفهرسة التي لا تحتوي إلا على 256 لون فقط.
نظام اللون المفهرس Indexed Color يحتوي على 256 لون وبالتالي فهو يعتمد على البعد اللوني 8-bit، مع ملاحظة أن هناك اختلاف في لوحة الألوان Color Palette الخاصة بنظام التشغيل مايكروسوفت ويندوز عن نظام التشغيل ماكنتوش.
لون مفهرس يمكن حفظ الصور الخاصة بنظام Indexed Color بهذه الصيغ
بي إم بي، DICOM, جي آي إف، Photoshop EPS, PSB, PCX, Photoshop نسق المستندات المنقولة، Photoshop Raw, أدوبي فوتوشوب 2.0, PICT, بي إن جي، Targa®, or تيف formats.
إلا أنه تعتبر أشهر صيغة لهذا النظام هي جي آي إف؛ حيث أن البرنامج يقوم بتحويل مباشرة لنظام Indexed عند الحفظ، حتى وإن كان النظام المستخدم ليس كذلك، ولذلك تلاحظ أن جميع صور الأنيميشن الخاصة ببرنامج الفوتوشوب جودتها أقل من العمل الأصلي لأنها تحول إلى gif وبالتالي تتبع نظام Indexed Color وبالتالي تصبع الألوان فيه غير مباشرة وتابعة للوحة الألوان Color Palette.