hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
قيثارة أعمال بناء
يؤثر ضبط قضيب الجمالون على نغمة الجيتار بالإضافة إلى ارتفاع الأوتار من لوحة الأصابع، وهو ما يسمى الإجراء. تقوم بعض أنظمة قضبان الجمالون، التي تسمى أنظمة الجمالون ذات الحركة المزدوجة، بشد كلا الاتجاهين، ودفع الرقبة للأمام والخلف (يمكن لقضبان الجمالون القياسية أن تنطلق فقط إلى النقطة التي لم يعد بعدها يتم ضغط الرقبة وسحبها للخلف). أشار الفنان ولوتير إيرفينج سلون، في كتابه ستيل-سترينغ لبناء الغيتار، إلى أن قضبان الجمالون تهدف في المقام الأول إلى علاج الانحناء المقعر للرقبة، ولكن لا يمكنها تصحيح الرقبة بـ «القوس الخلفي» أو التي أصبحت ملتوية. لا تتطلب القيثارات المعهودة قضبان تروس، حيث تمارس أوتار النايلون الخاصة بها قوة شد أقل مع احتمال أقل للتسبب في مشاكل هيكلية. ومع ذلك، غالبًا ما يتم تقوية أعناقهم بشريط من الخشب الصلب، مثل شريط خشب الأبنوس الذي يمتد أسفل مؤخرة عنق الأرز. لا يوجد تعديل توتر في هذا الشكل من التعزيزات.
قيثارة أعمال بناء
التطعيمات عبارة عن عناصر بصرية موضوعة على السطح الخارجي للجيتار، لأغراض الديكور والأغراض الفنية، وفي حالة العلامات الموجودة على الحنق الثالث والخامس والسابع والثاني عشر (وفي الأوكتافات الأعلى)، لتزويد العازف بالإرشاد حول موقع الحنق على الآلة. المواقع النموذجية للترصيع هي على لوحة الفريتس، وغراب الرأس، وعلى القيثارات الصوتية حول فتحة الصوت، والمعروفة باسم الوردة.تتراوح التطعيمات من النقاط البلاستيكية البسيطة على لوحة الفريتس إلى الأعمال الفنية المعقدة التي تغطي السطح الخارجي بالكامل للغيتار (الأمامي والخلفي). استخدم بعض عازفي الجيتار مصابيح أل إي دي في لوحة الفريتس لإنتاج تأثيرات إضاءة فريدة على المسرح. غالبًا ما تتشكل حشوات لوح الفريتس مثل النقاط أو الأشكال الماسية أو متوازي الأضلاع أو الكتل الكبيرة بين الحنق.
قيثارة أعمال بناء
عادة ما تكون النقاط مطعمة بالحافة العلوية للوحة الفريتس في نفس المواضع، صغيرة بما يكفي لتكون مرئية للاعب فقط. تظهر هذه عادةً على الحنق المرقّم الفردي، ولكن أيضًا في الحنق الثاني عشر (علامة الأوكتاف الواحد) بدلاً من الحنق الحادي عشر والثالث عشر. تحتوي بعض الأدوات القديمة أو المتطورة على ترصيع مصنوع من عرق اللؤلؤ أو أذن البحر أو العاج أو الخشب الملون أو مواد وتصميمات غريبة أخرى. غالبًا ما تكون الحشوات البسيطة مصنوعة من البلاستيك أو مطلية. نادرًا ما تحتوي القيثارات المعهودة الراقية على حشوات فريتس حيث من المتوقع أن يعرف اللاعب المدرب جيدًا طريقه أو طريقها حول الآلة الموسيقية. بالإضافة إلى ترصيع لوحة الفريتس، يتم أيضًا ترصيع غراب الرأس وثقب الصوت بشكل متكرر. غالبًا ما يتم ترصيع شعار الشركة المصنعة أو التصميم الصغير في غراب الرأس. تختلف تصميمات روسيت من دوائر بسيطة متحدة المركز إلى نقش دقيق يحاكي الوردة التاريخية للعود. أحيانًا تكون الارتباطات التي تحيط بالإصبع ولوحات الصوت مطعمة. تحتوي بعض الأدوات على شريط حشو يمتد بطول وخلف العنق، ويستخدم للقوة أو لملء التجويف الذي تم من خلاله تثبيت قضيب الجمالون في الرقبة.
قيثارة أعمال بناء
في القيثارات الصوتية، ينتقل اهتزاز الأوتار عبر الجسر والسرج إلى الجسم عبر لوحة الصوت. عادة ما تكون لوحة الصوت مصنوعة من خشب متناغم مثل خشب التنوب أو الأرز. يتم اختيار تيمبير للأخشاب النغمة لكل من القوة والقدرة على نقل الطاقة الميكانيكية من الأوتار إلى الهواء داخل جسم الجيتار.يتشكل الصوت بشكل أكبر من خلال خصائص التجويف الرنين لجسم الجيتار. في الآلات باهظة الثمن، الجسم كله مصنوع من الخشب. في الأدوات الرخيصة، قد يكون الظهر مصنوعًا من البلاستيك.
قيثارة أعمال بناء
في أي آلة صوتية، يعتبر جسم الجيتار محددًا رئيسيًا لجودة الصوت الإجمالية. أعلى الغيتار، أو بموجه الصوت، هو عنصر وضعت بدقة وهندستها مصنوعة من تونوودز مثل شجرة التنوب والأرز الأحمر. يتم تقوية هذه القطعة الرقيقة من الخشب، التي غالبًا ما تكون بسمك 2 أو 3 مم، من خلال أنواع مختلفة من الدعامات الداخلية. يعتبر العديد من عمال التثبيت أن الجزء العلوي هو العامل المهيمن في تحديد جودة الصوت. يتم سماع غالبية صوت الآلة من خلال اهتزاز الجزء العلوي من الجيتار حيث يتم نقل طاقة الأوتار المهتزة إليه. يحتوي جسم الغيتار الصوتي على فتحة صوت يتم من خلالها إخراج الصوت. عادة ما تكون فتحة الصوت عبارة عن فتحة دائرية في الجزء العلوي من الجيتار أسفل الأوتار. يهتز الهواء داخل الجسم حيث يتم اهتزاز الجزء العلوي من الجيتار والجسم بواسطة الأوتار، وتتميز استجابة تجويف الهواء عند الترددات المختلفة، مثل باقي جسم الجيتار، بعدد من أوضاع الرنين التي تستجيب فيها بقوة أكبر.
قيثارة أعمال بناء
الجزء العلوي والظهر والأضلاع لجسم الجيتار الصوتي رفيعة جدًا (1-2 مم)، لذلك يتم لصق قطعة مرنة من الخشب تسمى البطانة في الزوايا حيث يلتقي الضلع مع الجزء العلوي والخلفي. يوفر هذا التعزيز الداخلي من 5 إلى 20 مم من منطقة اللصق الصلبة لمفاصل الزاوية هذه. غالبًا ما تُستخدم البطانات الصلبة في القيثارات المعهودة، بينما توجد البطانات المشقوقة غالبًا في الصوتيات ذات السلسلة الفولاذية.يُطلق على بطانة كيرفيد أيضًا كيرفينغ لأنها مسجلة أو «مشقوقة» (غير منشورة بشكل كامل) للسماح لها بالانحناء مع شكل الضلع). أثناء البناء النهائي، يتم نقش أو توجيه جزء صغير من الزوايا الخارجية وتعبئتها بمادة ملزمة على الزوايا الخارجية وشرائط زخرفية من المواد بجوار الغلاف، والتي تسمى التصفية. يعمل هذا التجليد على إغلاق حبة نهاية الجزء العلوي والخلفي. يمكن أن تظهر بورفلينج أيضًا على الجزء الخلفي من الغيتار الصوتي، مما يشير إلى مفاصل الحافة في قسمين أو ثلاثة أقسام من الجزء الخلفي. عادة ما تكون مواد التجليد والتصفية مصنوعة من الخشب أو البلاستيك.
قيثارة أعمال بناء
لقد تغير حجم الجسم وشكله ونمطه بمرور الوقت. كانت القيثارات التي تعود إلى القرن التاسع عشر، والمعروفة الآن باسم جيتار الصالون، أصغر من الآلات الحديثة. تم استخدام أنماط مختلفة من الدعامة الداخلية بمرور الوقت بواسطة لوتيير. كان توريس وهوسير وراميريز وفليتا وسي.في مارتن من بين المصممين الأكثر تأثيرًا في عصرهم. لا يقتصر الدعم على تقوية الجزء العلوي من الانهيار المحتمل بسبب الإجهاد الناتج عن الأوتار المشدودة، ولكنه يؤثر أيضًا على خصائص الرنين في الجزء العلوي. الجزء الخلفي والجوانب مصنوعة من مجموعة متنوعة من الأخشاب مثل الماهوجني وخشب الورد الهندي وخشب الورد البرازيلي (دالبيرجيا نيجرا). يتم اختيار كل واحدة في المقام الأول لتأثيرها الجمالي ويمكن تزيينها بالترصيع والوردي.
تم تقديم أدوات ذات مساحات أكبر لسطح الجيتار من قبل مارتن في محاولة لإنشاء مستويات صوت أكبر. ترتبط شعبية حجم الجسم «المدرعة» الأكبر بين فناني الأداء الصوتي بحجم الصوت الأكبر الناتج.
قيثارة أعمال بناء
معظم أجسام الجيتار الكهربائي مصنوعة من الخشب وتحتوي على واقي من البلاستيك. تعتبر الألواح عريضة بما يكفي لاستخدامها كجسم صلب باهظة الثمن نظرًا لاستنفاد مخزون الخشب الصلب في جميع أنحاء العالم منذ السبعينيات، لذلك نادرًا ما يكون الخشب قطعة واحدة صلبة. معظم الجثث مصنوعة من قطعتين من الخشب وبعضها يشتمل على درز أسفل الخط المركزي للجسم. تشمل الأخشاب الأكثر شيوعًا المستخدمة في بناء جسم الجيتار الكهربائي خشب القيقب، والزيزفون، والرماد، والحور، والألدر، والماهوجني. تتكون العديد من الأجسام من أخشاب جيدة الصوت، ولكنها غير مكلفة، مثل الرماد، مع «قمة»، أو طبقة رقيقة من خشب آخر أكثر جاذبية (مثل خشب القيقب بنمط «لهب» طبيعي) ملتصق بأعلى الخشب الأساسي. غالبًا ما تسمى القيثارات التي تم إنشاؤها على هذا النحو «قمم اللهب». عادة ما يتم نحت الجسم أو توجيهه لقبول العناصر الأخرى، مثل الجسر والبيك اب والعنق والمكونات الإلكترونية الأخرى. تحتوي معظم الأجهزة الكهربائية على طلاء بولي يوريثين أو طلاء نيتروسليلوز. تُستخدم مواد بديلة أخرى للخشب في بناء جسم الجيتار. تتضمن بعض هذه المركبات مركبات الكربون والمواد البلاستيكية مثل البولي كربونات وسبائك الألومنيوم.
قيثارة أعمال بناء
الغرض الرئيسي من الجسر الموجود على الغيتار الصوتي هو نقل الاهتزاز من الأوتار إلى لوحة الصوت، والتي تهتز الهواء داخل الجيتار، وبالتالي تضخيم الصوت الناتج عن الأوتار. على جميع القيثارات الكهربائية والصوتية والأصلية، يحمل الجسر الأوتار في مكانها على الجسم. هناك العديد من تصاميم الجسور المتنوعة. قد تكون هناك آلية لرفع أو خفض سروج الجسر لضبط المسافة بين الأوتار ولوحة الفريتس (الحركة)، أو ضبط نغمة الآلة. بعضها محمّل بنابض ويتميز بـ «قضيب الضربة»، وهو ذراع قابل للإزالة يتيح للاعب تعديل الملعب عن طريق تغيير التوتر على الأوتار. يُطلق على شريط الضربة أحيانًا اسم «شريط الاهتزاز». (يسمى تأثير التغير السريع في درجة الصوت «الاهتزاز».) تسمح بعض الجسور أيضًا بالتوليفات البديلة بلمسة زر واحدة.
قيثارة الضبط
من الناحية المعيارية، يعتبر الجيتار أداة نقل. يبدو أن نغمة الصوت أقل بمقدار أوكتاف واحد مما هو مسجل في النتيجة.
في الضبط القياسي، يحتوي الوتر C الرئيسي على ثلاثة أشكال بسبب الثلث الرئيسي غير المنتظم بين سلاسل G و B.
يمكن استخدام مجموعة متنوعة من الضبطات. الضبط الأكثر شيوعًا، والمعروف باسم «الضبط القياسي»، يتم ضبط الأوتار من قيمة E منخفضة إلى قيمة E عالية، حيث تعبر نطاق جهازي أوكتاف — إي أي دي جي بي إي EADGBE. عند تشغيل جميع الأوتار، يكون الوتر الناتج هو إي أم 7 / أي دي دي 11.
يوضح الجدول أدناه اسم النغمة الموجود على الأوتار الستة للجيتار في الضبط القياسي، من الجوز (صفر)، إلى الحنق الثاني عشر.
في الضبط القياسي للجيتار، يتم قطع فاصل زمني واحد كبير على الثلث خلال أربع فترات رابعة مثالية. في كلضبط عادي، يكون لجميع تتابعات السلسلة نفس الفترة الزمنية.
قيثارة الضبط
بالنسبة لأربعة أوتار، يكون الحنق الخامس على وتر واحد هو نفس النغمة المفتوحة مثل الوتر التالي ؛ على سبيل المثال، الملاحظة الخامسة على السلسلة السادسة هي نفس الملاحظة مثل السلسلة الخامسة المفتوحة. ومع ذلك، بين السلاسل الثانية والثالثة، يحدث عدم انتظام: الملاحظة الرابعة - الحرة على السلسلة الثالثة تعادل السلسلة الثانية المفتوحة.
تم تطوير الضبط القياسي لتوفير حل وسط جيد بين الإصبع البسيط للعديد من الأوتار والقدرة على عزف المقاييس الشائعة بحركة اليد اليسرى المعقولة. وهناك أيضا مجموعة متنوعة من يشيع استخدامها التضبيط البديلة، على سبيل المثال، فئات مفتوحة، العادية، وانخفض التضبيط.
قيثارة الضبط
يشير الضبط المفتوح إلى جيتار يتم ضبطه بحيث ينتج عن العزف على الأوتار المفتوحة وترًا، عادةً ما يكون وترًا رئيسيًا. يتكون الوتر الأساسي من 3 ملاحظات على الأقل وقد يشمل جميع الأوتار أو مجموعة فرعية. يُطلق على الضبط اسم الوتر المفتوح، وأوبين دي وأوبين جي وأي أوبن هي عمليات الضبط الشائعة. يمكن بعد ذلك العزف على جميع الحبال المتشابهة في المقياس اللوني عن طريق منع الحنق الفردي.  التضبيط المفتوحة شائعة في موسيقى البلوز والموسيقى الشعبية، ويتم استخدامها في اللعب من الشرائح وعنق الزجاجة القيثارات.  يستخدم العديد من الموسيقيين النغمات المفتوحة عند العزف على الجيتار المنزلق.
بالنسبة للضبط القياسي، هناك فاصل زمني واحد بالضبط لثلث رئيسي بين الأوتار الثانية والثالثة، وجميع الفواصل الزمنية الأخرى هي أرباع. عدم الانتظام له سعر - لا يمكن تغيير الحبال حول لوحة الفريتس في الضبط القياسي إي أي دي جي بي إي، والذي يتطلب أربعة أشكال وتر للأوتار الرئيسية. هناك أشكال وتر منفصلة للأوتار التي لها جذر على الأوتار الثالثة والرابعة والخامسة والسادسة.
قيثارة الضبط
على النقيض من ذلك، فإن الضبط المنتظم له فترات متساوية بين الأوتار،  وبالتالي يكون لها مقاييس متماثلة على طول لوحة الفريتس. هذا يجعل من الأسهل ترجمة الأوتار. بالنسبة لعمليات الضبط المنتظمة، يمكن تحريك الحبال قطريًا حول لوحة الفريتس. تعتبر الحركة القطرية للأوتار بسيطة بشكل خاص بالنسبة للتوليفات المنتظمة المتكررة، وفي هذه الحالة يمكن تحريك الأوتار عموديًا: يمكن تحريك الأوتار بثلاثة أوتار لأعلى (أو لأسفل) في ضبط الثلث الرئيسي ويمكن تحريك الأوتار سلسلتين لأعلى (أو لأسفل) في ضبط الأرباع المعززة. وبالتالي، فإن التوليفات المنتظمة تجذب عازفي الجيتار الجدد وكذلك عازفي الجاز، الذين يتم تبسيط ارتجالهم من خلال فترات منتظمة.
من ناحية أخرى، يصعب العزف على بعض الأوتار في الضبط العادي مقارنةً بالتوليف القياسي. قد يكون من الصعب العزف على الأوتار التقليدية، خاصة في الضبط الموسع للأرباع وضبط جميع الأخماس،  حيث تتطلب المسافات الكبيرة شد اليد. من الصعب عزف بعض الأوتار، وهي تقليدية في الموسيقى الشعبية، حتى في النغمات ذات الأرباع والثلث الرئيسية، والتي لا تتطلب المزيد من تمدد اليد أكثر من الضبط القياسي.
قيثارة الضبط
في ضبط الثلث الرئيسي، يكون الفاصل الزمني بين الأوتار المفتوحة دائمًا هو الثلث الرئيسي. وبالتالي، تكفي أربعة فريتس للعب المقياس اللوني. يعد انعكاس الوتر بسيطًا بشكل خاص في ضبط الأثلاث الرئيسية. يتم قلب الأوتار ببساطة عن طريق رفع نغمة أو اثنتين بثلاث أوتار. يتم تشغيل النغمات المرفوعة بنفس إصبع النغمات الأصلية.  في المقابل، في الضبط القياسي، يعتمد شكل الانعكاسات على مشاركة الثلث الأكبر غير المنتظم.
يحل الضبط الرباعي محل الثلث الرئيسي بين الأوتار الثالثة والثانية برابعة، مما يوسع الضبط التقليدي لجيتار الباص. مع ضبط جميع الأرباع، يكون تشغيل الثلاثيات أكثر صعوبة، ولكن الارتجال مبسط، لأن أنماط الوتر تظل ثابتة عند تحريكها حول لوحة الفريتس. يستخدم عازف الجاز ستانلي جوردان ضبط جميع الأرباع إي أي دي جي سي في. الأشكال الوترية الثابتة هي ميزة للتوليفات المنتظمة الأخرى، مثل الضبطاتالرئيسية في الثلث وجميع الأخماس.
قيثارة الضبط
تمديد التضبيط من آلات الكمان والتشيلو، كل أخماس ضبط العروض مجموعة سي جي دي أي إي بي الموسعة،  التي كانت مع ذلك من المستحيل تنفيذ على الغيتار التقليدي. ويستخدم كل أخماس ضبط لأدنى خمس سلاسل من ضبط قياسي جديد من روبرت فريب والطلاب السابقين له في غيتار كرافت الدورات. يحتوي الضبط القياسي الجديد على G عالية في السلسلة الأخيرة سي جي دي أي إي -جي.
يُطلق على فئة أخرى من الضبطات البديلة اسم الضبط المسقط، لأن الضبط يسقط أسفل الوتر الأدنى. يؤدي إسقاط أسفل وتر نغمة كاملة إلى ضبط «إسقاط دي». تسمح ملاحظاته ذات السلسلة المفتوحة دي أي دي جي بي إي (من الأقل إلى الأعلى) بصوت عميق دي، والذي يمكن استخدامه في مفاتيح مثل دي ماجور ودي مينور وجي ماجور. يبسط لعب أخماس بسيط (باورشاود). تقوم العديد من فرق الروك المعاصرة بإعادة ضبط جميع الأوتار، على سبيل المثال، ضبط دروب-سي أو دروب -بي.
تقوم العديد من النغمات (التوليفات البديلة) بتعديل الضبط القياسي للعود، خاصة عند تشغيل مجموعة موسيقي من عصر النهضة مكتوبة في الأصل لتلك الآلة. يسقط بعض سكورداتورا نغمة واحدة أو أكثر من الأوتار، مما يتيح الوصول إلى نغمات منخفضة جديدة. تسهل بعض الأسكوردات اللعب بمفاتيح غير عادية.
قيثارة مستلزمات
على الرغم من إمكانية العزف على الجيتار بمفرده، إلا أن هناك مجموعة متنوعة من الملحقات الشائعة المستخدمة لحمل الجيتار والعزف عليه.
قيثارة مستلزمات
يتم استخدام كابو (اختصار لـ كابوتاستو) لتغيير طبقة الأوتار المفتوحة.  يتم تثبيت الكابو على لوح الفريتس بمساعدة التوتر الزنبركي أو، في بعض النماذج، التوتر المرن. لرفع نغمة الجيتار بنصف نغمة واحدة، يقوم اللاعب بقص الكابو على لوحة الفريتس أسفل الحنق الأول. يسمح استخدامه للاعبين باللعب بمفاتيح مختلفة دون الحاجة إلى تغيير تشكيلات الوتر التي يستخدمونها. على سبيل المثال، إذا أراد عازف الجيتار الشعبي تشغيل أغنية في مفتاح بي ماجور، فيمكنه وضع كابو على الحنق الثاني للآلة، ثم تشغيل الأغنية كما لو كانت في مفتاح أي ماجور، ولكن باستخدام الكابو، ستصدر الآلة أصوات بي ماجور. هذا لأنه مع الكابو الذي يحجب الحنق الثاني بأكمله، فإن الأوتار المفتوحة ستصدر صوتين نصفين (بمعنى آخر، نغمة واحدة) أعلى في طبقة الصوت. على سبيل المثال، إذا كان عازف الجيتار يعزف على وتر أي ماجور مفتوحًا (وترًا مفتوحًا شائعًا جدًا)، فسيبدو مثل وتر بي ماجور. سيتم تعديل جميع الأوتار المفتوحة الأخرى بالمثل. بسبب السهولة التي يسمحون بها لعازفي الجيتار بتغيير المفاتيح، يشار إليهم أحيانًا بأسماء ازدراء، مثل «الغشاشون» أو «عكاز هيلبيلي». على الرغم من وجهة النظر السلبية هذه، هناك فائدة أخرى للكابو وهي أنها تمكن عازفي الجيتار من الحصول على صوت رنين ورنين للمفاتيح المشتركة (سي، جي، أي، إلخ) في المفاتيح «الأصعب» والأقل شيوعًا. من المعروف أن فناني الأداء المعهودين يستخدمونها لتمكين الآلات الحديثة من مطابقة نغمة الآلات التاريخية مثل عودموسيقى عصر النهضة.
قيثارة مستلزمات
يتم استخدام شريحة (عنق زجاجة أو شفرة سكين أو قضيب معدني أو زجاجي أو أسطوانة دائرية) في موسيقى البلوز والروك لخلق تأثير جليساندو أو «هاواي». تُستخدم الشريحة لتأكل الملاحظات على الرقبة، بدلاً من استخدام أصابع اليد الحادة. يتمثل الاستخدام المميز للشريحة في الانتقال لأعلى إلى درجة الصوت المقصودة، كما يوحي الاسم، بالانزلاق لأعلى الرقبة إلى النغمة المرغوبة. غالبًا ما تم استخدام أعناق الزجاجات في موسيقى البلوز والكانتري كشرائح مرتجلة. تُصنع الشرائح الحديثة من الزجاج أو البلاستيك أو السيراميك أو الكروم أو النحاس أو الصلب أو الأسطوانات، اعتمادًا على الوزن والنغمة المرغوبة (والمبلغ الذي يمكن أن ينفقه عازف الجيتار). تسمى الآلة التي يتم عزفها بهذه الطريقة حصريًا (باستخدام قضيب معدني) غيتار فولاذي أو فولاذ دواسة. اللعب الانزلاق إلى هذا اليوم تحظى بشعبية كبيرة في موسيقى البلوز والموسيقى البلاد. يستخدم بعض مشغلات الشرائح ما يسمى بجيتار دوبرو. بعض الفنانين الذين اشتهروا بلعب الشرائح هم روبرت جونسون، إلمور جيمس، راي كودير، جورج هاريسون، بوني رايت، ديريك تروس، وارين هاينز، دوان ألمان، مودي ووترز، روري غالاغر، وجورج ثوروغود.
قيثارة مستلزمات
«عازف الغيتار» أو «الريشة» هو قطعة صغيرة من مادة صلبة تُثبَّت بشكل عام بين الإبهام والإصبع الأول من يد الالتقاط وتُستخدم في «انتقاء» الأوتار. على الرغم من أن معظم العازفين المعهودين يختارون بمزيج من أظافر الأصابع وأطراف الأصابع اللحمية، إلا أن الاختيار يستخدم غالبًا في القيثارات الصوتية الكهربائية والصلب. على الرغم من أنها اليوم من البلاستيك بشكل أساسي، إلا أن هناك اختلافات، مثل العظام أو الخشب أو الفولاذ أو قوقعة السلحفاة.كانت قوقعة السلحفاة هي المادة الأكثر استخدامًا في الأيام الأولى من صنع المعول، ولكن مع تعرض السلاحف والسلاحف للخطر، تم حظر ممارسة استخدام أصدافها في اللقطات أو أي شيء آخر. غالبًا ما تكون اختيارات صدف السلحفاة التي تم إجراؤها قبل الحظر مرغوبة بسبب نبرة متفوقة مفترضة وسهولة الاستخدام، وقد جعلتها ندرتها قيمة.
قيثارة مستلزمات
تأتي اللقطات بأشكال وأحجام عديدة. اللقطات تختلف من اختيار الجاز الصغير إلى اختيار الباس الكبير. غالبًا ما يحدد سمك الحفار استخدامه. عادةً ما يتم استخدام اختيار أرق (بين 0.2 و 0.5 مم) للعزف أو العزف على الإيقاع، بينما تستخدم اللقطات الأكثر سمكًا (بين 0.7 و 1.5+ مم) عادةً لخطوط النوتة الواحدة أو العزف على الرصاص. يُعزى صوت الغيتار المميز لـ بيلي جيبون إلى استخدام ربع أو بيزو كاختيار. وبالمثل، من المعروف أن براين ماي يستخدم عملة معدنية من ستة بنسات كاختيار، في حين أن الموسيقي الشهير ديفيد بيرسونز المعروف بجلسة السبعينيات وأوائل الثمانينيات معروف باستخدامه لبطاقات الائتمان القديمة، المقطوعة إلى الحجم الصحيح، مثل البليترومز.
في بعض الأحيان، يتم استخدام اختيارات الإبهام واختيار الأصابع التي تعلق على أطراف الأصابع في أنماط انتقاء الأصابع على الأوتار الفولاذية. هذه تسمح للأصابع والإبهام بالعمل بشكل مستقل، في حين أن الانتقاء المسطح يتطلب الإبهام وإصبع واحد أو إصبعين للتلاعب.
قيثارة مستلزمات
حزام الجيتار عبارة عن شريط من المواد مع آلية ربط على كل طرف، وهو مصنوع لحمل الغيتار عبر الكتفين بطول قابل للتعديل. تتميز القيثارات بأماكن إقامة مختلفة لربط حزام. الأكثر شيوعًا هي أزرار الشريط، والتي تسمى أيضًا دبابيس الشريط، وهي عبارة عن أعمدة فولاذية ذات حواف مثبتة على الجيتار بمسامير. يأتي زران حزام متصلان مسبقًا بجميع القيثارات الكهربائية تقريبًا والعديد من القيثارات الصوتية ذات السلسلة الفولاذية. يتم استبدال أزرار الحزام أحيانًا بـ «أقفال الشريط»، والتي تربط الجيتار بالحزام بشكل أكثر أمانًا.
قيثارة مستلزمات
يقع زر الحزام السفلي عادةً في الجزء السفلي (نهاية الجسر) من الجسم. يقع زر الحزام العلوي عادةً بالقرب من أو أعلى (نهاية العنق) من الجسم: على منحنى الجزء العلوي من الجسم، عند طرف «القرن» العلوي (على شق مزدوج)، أو عند مفصل الرقبة (الكعب). تحتوي بعض الأجهزة الكهربائية، خاصةً تلك ذات الأجسام الغريبة، على زر واحد أو كلا الأزرار في الجزء الخلفي من الجسم. تحتوي بعض القيثارات الكهربائية من شتاينبرغر، نظرًا لتصميمها البسيط وخفيف الوزن، على أزرار الحزام في الجزء السفلي من الجسم. نادرًا، في بعض الصوتيات، يوجد زر الحزام العلوي على غراب الرأس. تحتوي بعض القيثارات الصوتية والمعهودة على زر حزام واحد فقط في الجزء السفلي من الجسم - يجب ربط الطرف الآخر بغراب الرأس، فوق الجوز وأسفل رؤوس الماكينة.
مجموعة من مكبرات صوت الجيتار والقيثارات للبيع في متجر للموسيقى
القيثارات الكهربائية والقيثارات باس لا بد من استخدامها مع مكبر للصوت الغيتار ومكبر الصوت أو مكبر للصوت جهير واللغة، على التوالي، من أجل تقديم ما يكفي من الصوت ليسمع من أداء والجمهور. غالبًا ما تستخدم القيثارات الكهربائية والقيثارات الباس التقاطات المغناطيسية، والتي تولد إشارة كهربائية عندما يقرع الموسيقي أو يعزف على الآلة الموسيقية. مكبر للصوت ورئيس تعزز هذه الإشارة باستخدام مكبر للصوت السلطة، ومكبر الصوت. يمكن أيضًا توصيل القيثارات الصوتية المزودة بميكروفون أو بيك آب كهرضغطية بمكبر للصوت أو مضخم صوت للغيتار أو نظام PA لجعلها أعلى. مع الغيتار الكهربائي والباس، لا يتم استخدام مكبر الصوت ومكبر الصوت فقط لجعل الجهاز أعلى صوتًا ؛ من خلال ضبط عناصر تحكم الموازن، ومضخم الصوت، وأي وحدات تأثيرات مدمجة (تردد، تشويه / زيادة السرعة، إلخ)، يمكن للاعب أيضًا تعديل النغمة (تسمى أيضًا الجرس أو «اللون») وصوت الأداة. يمكن لمشغلي الجيتار الصوتي أيضًا استخدام مضخم الصوت لتغيير صوت أداتهم، ولكن بشكل عام، يتم استخدام مكبرات صوت الجيتار الصوتي لجعل الصوت الصوتي الطبيعي للأداة أعلى دون تغيير صوته بشكل كبير.
قيثارة أجزاء القيثارة
1- بنجق
2- مشط
3- مفاتيح
4- أسلاك الزند
5- الزند
6- الكعب
7- الجسم
8- الفرس
9- الظهر
10- لوحة الصوت (وجه القيثارة)
11- أطراف الجسم
12- القمرية (فتحة الصوت)
13- الأوتار
14- الجسر 15- ل الفريتات
قيثارة الخاصيات العامة
إحدى خاصيات التيارات الموسيقية المنتشرة في العالم كالروك والجاز، تستعمل أيضاً في الموسيقى المعهودة والتقليدية (جنوب أمريكية، سلتية...) مع البيانو هي الآلة الأكثر استعمالاً في العالم.
بيركيلي
جورج بيركلي
جامعة كاليفورنيا في بيركيلي
بيركيلي (كاليفورنيا): مدينة في كاليفورنيا، الولايات المتحدة.
قاعدة بيانات بيركيلي
قاعدة بيانات بيركيلي
قاعدة بيانات بيركيلي (Berkeley DB) هي قاعدة بيانات مجانية ومفتوحة، تحتوي على نظام عالي وسريع لإدارة البيانات. ميزة بيركيلي عن قواعد البيانات المعهودة الأخرى ك اس كيو ال (SQL) هو أنه لا يوجد عمليات بحث أو فهرسة عن طريق جهاز ثالث أو شبكة معلومات، وإنما كل العمليات تتم محليا على جهاز المستخدم.
الفرق الرئيسي الآخر هو أن حفظ البيانات يتم في عدة قواعد بيانات منفصلة ذو حجم صغير، يمكن الربط فيما بينها، على عكس الطرق المعهودة في هذا المجال والتي تعمل جداول كبيرة ذو تركيبة معقدة في قاعدة بيانات واحدة ذو حجم كبير. يمكن شرح قواعد بيانات بيركيلي بأنها جدول به عمودين من البيانات: عمود يحتوي على مفتاح البيانات (عادة رقم أو اسم محدد) وعمود به البيانات. بيركيلي يوفر واجهة (API) مكتوبة في عدة لغات برمجة، منها: جافا، سي بلس بلس، سي واكس ام ال، تعمل على أنظمة لينكس وويندوز.
روسيا القيصرية
روسيا القيصرية (بالروسية:Царство Русское) هو الاسم الرسمي للدولة الروسية بين اتخاذ إيفان الرابع للقب القيصر في 1547 وحتى قيام بطرس العظيم بإنشاء الإمبراطورية الروسية عام 1721. شهدت هذه الفترة من تاريخ روسيا احتلالها للخانات إلى الشرق والتوسع في سيبيريا. كما شن القياصرة عدة حروب على السويد والعثمانيين والكومنولث البولندي الليتواني أدت إلى ظهور روسيا كقوة إقليمية كبرى.
كبرت روسيا منذ عام 1551 حتى عام 1700 بما يعادل 3500 كيلومتر مربع سنويًا. تضمنت هذه الفترة ما عُرف بزمن المحن، الذي بدأ مع أنتقال الحُكم من سلالة روريك إلى سلالة رومانوف، والعديد من الحروب مع الكومونويلث البولندي الليتواني، والدولة العثمانية والسويد إضافة إلى الفتح الروسي لسيبيريا، وصولًا إلى تغيير الأرض في عهد بطرس الأكبر، الذي تولى السلطة في عام 1689 وحول القيصرية إلى قوة أوروبية كبرى. خلال الحرب الجنوبية الكبرى، نفّذ إصلاحات جوهرية وأعلن عن الإمبراطورية الروسية بعد انتصاره على السويد في عام 1721.
روسيا القيصرية الاسم
في حين أن اسم روس والأرض الروسية يُعدّان من أقدم التسميات لدوقية موسكو الكبرى في وثائقها، ظهرت صيغة جديدة للاسم، روسيا، وأصبحت شائعة في القرن الخامس عشر. أشار ناسخو الدولة الروسية إيفان شيرني وميخائيل ميدوفارتسيف إلى روسيا باسم بوجا في ثمانينيات القرن الخامس عشر، وذكر ميدوفارتسيف أيضًا اسم «السلطة الملكية للسيادة الروسية». تعايشت روسيا في القرن التالي مع اسم روس وظهر في نقش على البوابة الغربية لكاتدرائية التجلي في دير سباسو ياكوفليفسكي في ياروسلافل (1515)، وعلى حالة أيقونة ثيوتوكس فلاديمير (1514)، وفي عمل مكسيموس اليوناني، والكرونوغراف الروسي الذي كتبه دوسيفي توبوركوف (؟-1543/1544) في الفترة بين 1516-1522 حسب مصادر أخرى.
روسيا القيصرية الاسم
في عام 1547، تقلّد إيفان الرابع لقب «القيصر والدوق الأكبر لكل روسيا» وتوُّج في 16 يناير، وتحولت بذلك دوقية موسكو إلى قيصرية روسيا، أو «قيصرية روسيا الكبرى»، مثلما سماها بطريرك القسطنطينية جيرميا الثاني في وثيقة التتويج، وفي العديد من النصوص الرسمية، لكن ظلّ يُشار إلى الدولة باسم موسكوفيا (بالإنجليزية: موسكوفي) على امتداد أوروبا، وبشكل أساسي في أجزائها الكاثوليكية، على الرغم من أن هذا المصطلح اللاتيني لم يُستخدم أبدًا في روسيا. يظهر أن اسمي «روسيا» و«موسكوفيا» قد تواجدا معًا بشكل تبادلي خلال القرن السادس عشر والقرن السابع عشر في خرائط غربية ومصادر مختلفة تستخدم أسماء مختلفة، بذلك سُميت الدولة «روسيا، أو موسكوفيا» أو «روسيا، المعروفة شعبيًا باسم موسكوفيا». كانت معروفة في القرن السادس عشر بكلا اسمي روسيا وموسكوفي. كان الإنجليز البارزون مثل غايلز فليتشر، مؤلف كتاب الثروة العامة الروسية (1591)، وسامويل كولينز، مؤلف كتاب الدولة الحالية لروسيا (1668)، اللذان زار كل منهما روسيا، متآلفين مع مصطلح روسيا واستخدموه في أعمالهم. كان الأمر مشابهًا بالنسبة للعديد من المؤلفين الآخرين، من ضمنهم جون ميلتون، الذي ألف كتاب تاريخ موجز لموسكوفيا ولدول أخرى أقل شهرة تقع شرق روسيا، ونُشر بعد وفاته، وبدأه بالكلمات التالية: «إمبراطورية موسكوفيا، أو روسيا مثلما يُسميها البعض الآخر...».
روسيا القيصرية الاسم
استُبدلت كلمة روسيا، في قيصرية روسيا، بالاسم القديم روس في الوثائق الرسمية، على الرغم من أن اسمي روسيا والأرض الروسية كانا ما يزالان شائعين ومرادفين لها، وظهرت غالبًا في صيغة روسيا الكبرى، وهو الاسم الذي يعتبر نموذجيًا أكثر بالنسبة للقرن السابع عشر، في حين كانت الدولة معروفة أيضًا باسم قيصرية روسيا العظمى.