hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
صمويل بيكيت أعماله
من الممكن أن نلمح آثار الحرب العالمية الثانية من خلال أعمال بيكيت وآثاره. يبدو لنا انه أظهر من خلال رواياته أنه يحض على التشاؤم وعدم التفاؤل، بالرغم من هذا التشاؤم إلا أنه أظهر في رواية (الأسماء الضائعة) أنه كان يحث على الأمل حيث نلمح ذلك من الجمل الختامية لهذه الرواية
من بعد كتابة هذه الروايات اجتهد بيكيت من اجل امكانية الوصول لأعمال نثرية التي يمكن الاستمرار بها. أدى هذا الإجتهاد إلى ظهور قصص قصيرة منها (النصوص الأبدية) ومجددا في عام 1950 كتب بيكيت كتابه المسمى (أتساءل كيف) عام 1961 الذي كان بالطريقة النثرية والأكثر عمقا وجوهرية. حيث كان يحكى في بدايته عن رجل مجهول الهوية يحبو على الوحل ويحمل حقيبة مليئة بالمعلبات. كتب بيكيت في هذا الكتاب بأسلوب راقي نصفه بأسلوب الفقرات وكتابة الرسائل مستخدما علامات الترقيم:
«إذا ما كنت في الدنيا بمحيطها الواسع ومجالها الفسيح فأنت تشعر بالحياة اما إذا ما فقدت شعورك بسعتها وجمالها عندها تشعر بمفارقتك للحياة تتبدل الأشياء وتتغير الاحداث من جديد في المكان أو في مكان اخر وتتجمل الصور إذا ما ظهر لك في الافق ضوء جديد»
صمويل بيكيت أعماله
علي أي حال كان بيكيت مضطرا ان يقضي عشر سنوات ليعطي عملا نثريا غير الدراما الذي قدمها في كتاباته. حيث كتب رواية (أتساءل كيف) التي ترقى فيها بأسلوبه من حيث المضمون والشكل، وحينئذ بدأت فترة جديدة في كتابات بيكيت.
بسبب معرفة بيكيت للفنون البصرية «الفن الحرفي» اتجه بيكيت إلى البساطة في عمله الأمر الذي جعلها أكثر وضوحا وأكبر عظمة وذلك على مدار عام 1960 وبداية عام 1970. اتضح ذلك من خلال أعماله التي كانت في عام 1950. من أكثر ما يمثلها مسرحية «التنفس» Soluk عام 1969 والتي كانت من بين الأعمال الدرامية. قد افتتح هذه المسرحية بجملة مقتبسة من مسرحيه «أوه! كلكوتا!» هذه العبارة تضمنت شخصية هلامية والتي استمرت 35
ثانية وكان الغرض منها تعليق تهكمي لهذا العمل المسرحي المنولوجي. استخدم بيكيت في مسرحياته السابقة عدد قليل من الشخصيات أما في الأعمال الدرامية منذ الفترة الاخيرة فقد زاد في الضيق والتحديد حيث اشتملت على العناصر الرئيسية فقط. على سبيل المثال، يتضح ذلك من خلال عمله الهزلي الساخر «اللعبة» والذي قام على ثلاثة اشخاص فقط. كما خصص بعض الكتابات التليفزيونية للمخرج «ماك ماكجوران» حيث جهز هذا العمل بكاميرا خاصه توجه باستمرار على وجه البطل ولقد سمى هذا العمل باسم «أخبر جوي» في عام 1963.أما في مسرحية «لست أنا» عام 1972 فقال عنها بيكيت «إن الظلام جزء رئيسي من العمل المسرحي».
قدم مسرحية «شريط كراب الاخير» بأسلوب يعتمد على ذاكرته الهادئة في الوقت الحاضر والتي كانت مقتبسه من الأحداث المؤلمة في الزمن الماضي. وجد في أعمال بيكيت التي كانت تعتمد على العناصر الرئيسية أن بعض الشخصيات كانت تقوم بأدوار مزدوجة. كما في مسرحية «أخبر جوي» التي كانت تعتمد على أصوات خارجيه بجانب شخصية البطل وكذلك كما في مسرحية «لست أنا».كل هذا مهد لمسرحية الكارثة التي كتبها في عام 1982 ثم أهداها إلى فاتسلاف هافيل والتي تعتبر من أهم الأعمال السياسية والانطباعات الدكتاتورية. في هذه الفترة عادت إلى بيكيت موهبته الشعرية بعد ان قضت أمدا طويلا في الركود الفكري. كما كان لبيكيت في هذه المرحلة أشعاره الجوهرية القصيرة جدا والتي كان يصل بعضها إلى حد الستة أبيات. قام بعض كتاب الأدب بترجمة أشعار بيكيت إلى اللغة الإنجليزية كما فعل «ديريك ماهون» إلا أنها لم تنشر هذه الترجمة. جمع بيكيت كتاباته المسترسلة في كتابه المسمى «الوقوع في الذلل» والذي كان يجمع بين دفتيه مجموعة قصص قصيرة بتاريخ 1976, والذي رسم غلاف هذا الكتاب
«جاسبر جونز» الرسام الأمريكي. كما أظهر بيكيت لونا من ألوان النهضة الأوربية التي عاشها في هذا المجال في أعماله الثلاث الرواية القصيرة «الصحبة» في عام 1979 والتي تم نشرها بعد ذلك بعنوان «بيزهين ميدو», الرواية القصيرة«بعثرة الأموال» بتاريخ 1982, الرواية القصيرة «ويرستوود هو» بتاريخ 1984. تناول بيكيت في أعماله الثلاثة سالفة الذكر والتي أطلق عليها اسم «الروايات المغلقة» موضوعات التحري والانطباعات بالأشخاص الذين كانوا يلعبون أدوارا درامية في كتاباته والذين استخدمهم بكثرة في مسرحياته.وكما نرى الجمل الختامية في مسرحية (الصحبة) «تخيل أن ينادي صوت لي أحدهم في الظلام، وهو يرقد على ظهره في الظلام، يمكنه معرفة ذلك من شعوره بالضغط في ظهره وكيف يتغير الظلام حين يغلق عينيه ومجددًا حين يفتحهما مجددًا. جزء صغير فقط مما قيل يمكن الثبوت منه. كأنه عندما يسمع أنت ترقد على ظهرك في الظلام، بالتالي عليه التسليم بصحة ما قيل». كتب آخر أعماله «ما هي الكلمة» عام 1988 حيث كتبها على فراشه لأنه كان مريضا في آخر أيام حياته. بالإضافة إلى أنه وجد له مختارات شعرية باللغة الفرنسية.
صمويل بيكيت آثاره
كان بيكيت يهتم كثيرا بفن الحداثة (الفنون البصرية) والذي كتب جميعه باللغة الإنجليزية الأمر الذي كان سببه في مهاجمة بيكيت لأنه كان معاديا فيها للواقعية. استطاع بيكيت ضبط الحالة الاجتماعية للبشرية الأمر الذي مهد طريقا لفتح مسرحياته وروايته التي تخلصت من المواضيع التقليدية وإفراد الزمان والمكان. كما قدم كلا من فاكلاف هافيل، «ايدين هيغنز» وهارولد بنتر العرفان والامتنان لبيكيت. بدأ تأثر بيكيت الأساسي ب جيل بيت عام 1950, وأصبح متعلقا بالأدب التجريبي الذي كان في عام 1960. أما في konser tanıtım yazısı ايرلندا]] فقد تأثر بالشعراء مثل «جون بانفيل» و «ديريك ماهون». كان لموضوعات بيكيت الفضل في ظهور أعمال موسيقية لفنانين كثيره في القرن 20 منهم، «لوتشيانو بيريو», «جيورجي كورتاج», «مورتون فيلدمان», فيليب قلاس، «هاينز هوليجر» و «باسكال دوسابين». كما تأثر كثيرا من الفنانين التشكيلين بأعمال بيكيت مثل «بروس نومان»,
صمويل بيكيت آثاره
«الاسكندر اروت» و «افيغدور اريكها». تأثر «افيغدور اريكها» بالحياة الأدبية لبيكيت الأمر الذي جعله يرسم صور عديدة لبيكيت كذلك، قد رسم أعمال عديدة له. قام النقاد بتشبيه البطلين الموجودين في مسرحية فى انتظار غودو «فلاديمير» و «استراجون» بالبطلين «ويلى» و «آدى» الموجودين في الفيلم المسمى «أغرب من الفردوس» الذي أقيم عام 1984 للمخرج الأمريكي «جيم جارموستش». يعتبر بيكيت من أشهر شعراء القرن 20 والذي تم مناقشتهم على نطاق واسع.تنقسم وجهات النظر النقدية في أعمال بيكيت إلى فريقين الأولى: في النقد الفلسفي بآراء جان بول سارتر وتيودور أدورنو، قد مدحوه لأنه أظهر العبث، وفي انتقادات آخرى تم مدحه لأنه رفض البساطة في أشعاره، ثانيا: يرى بعض النقاد أمثال جورج لوكاش أن بيكيت لم يقدر الوضع الفلسفى في أعماله لذا كان موضع انتقاد. قام «جون مينيهان» المصور المعروف بتصوير بيكيت عدة صور تعتبر من أفضل الصور التي تصورها بيكيت. تطورت العلاقة ما بين بيكيت و «جون مينيهان» ما بين عامي 1980 1985 وفي آخر المطاف صار هذا المصور هو المصور الخاص لبيكيت ومن الجدير بالذكر، أن من ضمن الصور التي صورها له ثلاث صور صارت من أهم الصور في القرن 20. وأيضا من أهم المصورين الذين تعاملوا مع بيكيت جون هاينز المصور المسرحي هذا المصور الذي كان صور له صوره طبعت أكثر وكانت لها أهميه خاصة وقد استعملت بعد ذلك غلافا للسيرة الذاتية التي كتبها «نولسون» عن بيكيت. كما قام بتصوير بروفات في مسرح الديوان الملكي «رويال كورت» في الندن. كما صور إنتاجا عديدا من صور الفوتوغرافيا لبيكيت.
صمويل بيكيت آثاره
وفي الاحتفال بالذكرى المئوية لبيكيت عام 2006 قام البنك المركزي في ايرلندا بطبع 20 فئه (افرولك) من النقود الذهبية. ومن ثم تم عقد بروتوكول في ايرلندا جاء بواسطة استخدام النقود الذهبية في طباعة وتداول أعمال «صاموئيل بيكيت 1906_1989». احضرت هذه العملة بصورة مشتركة بين وجه بيكيت والغلاف الخاص بالمسرحية الأكثر شهرة له فى انتظار غودو.
صمويل بيكيت الميراث الأدبي
كانت جميع حقوق النشر لمسرحيات بيكيت محفوظة من قبل ابن أخيه المخرج المسرحي «ادوارد بيكيت» الذي اشتهر بتنظيمه الصارم للكيفية التي ستعرض بها المسرحيات للجمهور فلا يسمح بالإخراج الضعيف الذي لا يتوافق مع قوانين المسرح في مسرحيات بيكيت.
MPEG
إم بي إي جي MPEG اختصارا لعبارة «مجموعة خبراء الصور المتحركة» (Moving Pictures Expert Group) هي مجموعة من المعايير لضغط مقاطع الفيديو و الأصوات الرقمية طورت في معهد فراونهوفر بأرلانغن قرب نورنبرغ في ألمانيا. ومن ضمن هذه المعايير التي قامت بتطويرها MPEG هي MPEG1 وMPEG2 وMPEG4 وMPEG2 Level3 أو ما يعرف ب MP4.
و تستخدم إم بي إي جي خوارزميات ضغط غير متناظرة؛ حيث أن الجهد اللازم للتشفير يفوق بكثير الجهد اللازم لفكه.
و ينقسم التشفير إلى قسمين في إم بي إي جي قسم يدعى Intra Frame Coding وهو تشفير كل صورة من صور الفيديو، ويشبه إلى حد بعيد عمل خوارزمية جايباغ. أما القسم الثاني فيسمى Inter Frame Codingو هو تشفير يعتمد على التكرار الزمني أي العلاقة بين صور مختلفة.
عصر الفضاء
عصر الفضاء هو الفترة الزمنية التي اشتملت النشاطات المتعلقة بسباق الفضاء، استكشاف الفضاء، تقنيات الفضاء، والتطورات الفكرية التي تأثرت بتلك الأحداث والنشاطات، إنه العصر الذي أصبح فيه بالإمكان أن يذهب الإنسان إلى خارج غلاف الكرة الأرضية، ويدور حول الأرض، ويمشي على سطح القمر، ويرسل الأقمار الصناعية والسفن الفضائية لتدور حول الكواكب، حيث أثرت كل هذه الأحداث علي فكر الإنسان، واستراتجيات الدول العسكرية والتنموية، فظهرت الخطط المستقبلية لإقامة مستعمرات ومدن فضائية، وزاد اعتماد أجهزة الاستخبارات علي الأقمار الصناعية في كشف أسرار الأعداء.
عصر الفضاء البداية
بدأ عصر الفضاء في الرابع من أكتوبر عام 1957 بإطلاق الاتحاد السوفييتي لسبوتنك-1. الذي كان أول قمر صناعي في العالم، دار حول الأرض في 98 دقيقة ووزن حوالي 80 كيلوجرام، إطلاق سبوتنك-1 أذّن بعهد جديد من التوجهات السياسية، العلمية، والتقنية، التي أصبحت معروفة بعصر الفضاء.
عصر الفضاء تم تعيينه بأنه تطورات نتجت عن سباق كان أساساً بين الاتحاد السوفييتي والولايات المتحدة الأمريكية سمي بسباق الفضاء، هذه التطورات التقنية تأثّر بها علم الصواريخ، علم المادة، علم الحوسبة وتقنيات الحاسوب، وعلوم أخرى كثيرة، معظم هذه العلوم تم تطويرها أساساً من أجل تطبيقات الفضاء، لكن تم تحويلها وأصبح لها استخدامات في مجالات أخرى، وحتى اليوم عبارة «عصر الفضاء» تلمح ملابسةً إلى أي ابتكار جديد وأي عمل إبداعي.
عصر الفضاء البداية
دخل عصر الفضاء مرحلة جديدة مع بدء تنفيذ برنامج أبولو، فالهبوط على سطح القمر استحوذ على خيال معظم سكان كوكب الأرض، فحدث هبوط مركبة أبولو 11 على سطح القمر شاهده حوالي 500 مليون إنسان حول العالم، وكانت لحظة هبوطه من اللحظات التاريخية التي ميزت القرن العشرين، كما شكل إطلاق مكوك الفضاء الأمريكي ومحطة الفضاء الروسية مير أحداث مهمة في هذه الفترة الزمنية. بعد هذا ومع انتهاء سباق الفضاء نتيجة لسقوط الاتحاد السوفييتي عام 1990م، اتجه الاهتمام العالمي نحو مجالات أخرى.
في السبعينات من القرن الماضي أي عند سقوط الاتحاد السوفييتي، أصبح الإنفاق على البرامج المتعلقة بالفضاء يقل بحدة متأثراً بتنحي الاتحاد السوفييتي، ولم يعد لوكالة ناسا أي منافسين رئيسيين، كذلك إدراك الرأى العام لمخاطر وكلفة استكشاف الفضاء في الولايات المتحدة الأمريكية تأثر بشدة مع كارثة تشالنجر التي حدثت عام 1986.
منذ ذلك الوقت فإن رحلات إطلاق الصواريخ إلى الفضاء توجهت بشكل كبير لخدمة أغراض حكومية وتجارية، الفترة اللاحقة لعام 1990م أصبحت توصف أكثر من مرة بأنها فترة عصر المعلومات وليس عصر الفضاء، حيث أن استكشاف الفضاء والتقنيات المتعلقة به أصبح محسوس أنها حدث عادي وصفة مميزة للعصر الذي نعيشه.
عصر الفضاء الفترة الحالية
للمساعدة في بدء مشروعات تجارية لاستكشاف الفضاء، تم إجراء منافسة Ansari X Prize التي فازت بها Space Ship في 2004م التي أصبحت أول مركبة فضاء غير ممولة من قبل جهة حكومية.
العديد من الدول الآن لديها برامج فضائية، تبدأ من تطوير تقنيات الفضاء إلي برامج الفضاء الكاملة التي تتميز بإطلاق الصواريخ إلى الفضاء من خلال قواعد إطلاق مملوكة للدولة، ويسبح في الفضاء الآن العديد من الأقمار الصناعية العلمية والتجارية، وهناك الآن عدة من الدول التي لديها خطط مستقبلية لإرسال الإنسان إلى الفضاء بقدراتها الخاصة أو بالتعاون مع دول أخرى.
فابيو كابيلو
فابيو كابيلو (بالإيطالية: Fabio Capello؛ مواليد 18 يونيو 1946) هو لاعب كرة قدم محترف ومدرب كرة قدم إيطالي سابق.
كلاعب، مثّل كابيلو فرق سبال وروما ميلان ويوفنتوس. لعب كلاعب خط وسط وفاز بالعديد من الألقاب خلال مسيرته التي استمرت لأكثر من 15 عامًا. فاز بكأس إيطاليا مع روما عام 1969، وكان أكثرها نجاحًا مع يوفنتوس، حيث فاز بثلاثة ألقاب بالدوري الإيطالي أعوام 1972 و1973 و1975. ومع ميلان، فاز بكأس إيطاليا مرة أخرى عام 1977 وفاز أيضًا بالدوري الإيطالي عام 1979. كما لعب كابيلو دوليًا مع إيطاليا خلال مسيرته، حيث شارك في 32 مباراة دولية وسجل 8 أهداف.
فابيو كابيلو
في مواسمه الخمسة الأولى كمدرب، فاز كابيلو بأربعة ألقاب في الدوري الإيطالي مع ميلان، حيث فاز أيضًا بدوري أبطال أوروبا 1993–94، حيث هزم برشلونة 4–0 في نهائي لا يُنسى. ثم أمضى عامًا في ريال مدريد، حيث فاز بلقب الدوري الإسباني في محاولته الأولى، وفي عام 2001 قاد روما إلى لقبه الأول في الدوري منذ 18 عامًا. كما فاز كابيلو بلقبين مع يوفنتوس (والذين جُردا لاحقًا بعد فضيحة الكالتشيو بولي)، وفي عام 2006 عاد إلى ريال مدريد، حيث فاز بلقب آخر في الدوري الإسباني. وبشكل عام، فقد فاز ببطولة الدوري الكبرى في سبعة (أو تسعة، مع احتساب اللقبين اللذين تم سحبهما مع يوفنتوس) من مواسمه الستة عشر كمدرب. ويُعتبر أحد أعظم المدرب في التاريخ.
عُيّن كابيلو مدربًا للمنتخب الإنجليزي في ديسمبر 2007. وخلال فترة عمله كمدرب، نجح في التأهل للبطولات، وقاد الفريق إلى كأس العالم 2010، حيث خرجوا من الدور الثاني، وبطولة أمم أوروبا 2012، حيث خرجوا من ربع النهائي تحت قيادة المدرب الجديد روي هودسون. في فبراير 2012، استقال من منصبه كمدرب بسبب نزاع مع الاتحاد الإنجليزي لكرة القدم، قبل تعيينه مدربًا للمنتخب الروسي في يوليو 2012. في 14 يوليو 2015، أقالته الاتحاد الروسي لكرة القدم وحل محله ليونيد سلوتسكي. في عام 2017، عُيّن مدربًا لنادي جيانغسو سونينغ الصيني، ولكن تم إقالته في العام التالي، وبعد ذلك اعتزل التدريب.
فابيو كابيلو المسيرة الكروية
وقّع كابيلو مع باولوا ماتسا، رئيس نادي سبال، مقابل رسوم قدرها مليوني ليرة على الرغم من اهتمام ميلان. في موسمه الثاني في فريق الشباب، ساعد النادي على الفوز ببطولة الشباب الإيطالية وشارك لأول مرة مع الفريق الأول في الهزيمة 3–1 خارج أرضه أمام سامبدوريا في الدوري الإيطالي في 29 مارس 1964. بصفته لاعب خط وسط موهوب وذكي تكتيكيًا، يتمتع بحس جيد للتمركز، يمكنه قراءة اللعب جيدًا وكان قويًا في الهواء وفي الالتحامات، على الرغم من افتقاره إلى الطول الملحوظ واللياقة البدنية غير التقليدية. كان يعمل عادةً كصانع ألعاب متأخر في خط الوسط، ومع ذلك، نظرًا لتقنيته ورؤيته المتميزة، مما مكنه من تنظيم تحركات فريقه الهجومية أو خلق فرص لزملائه في الفريق، وعلاوة على ذلك كان ممررًا ممتازًا للكرة بكلتا قدميه. كان فعالًا بنفس القدر في الهجوم، وامتلك عينًا للهدف من خط الوسط، بسبب تسديداته القوية والدقيقة، بالإضافة إلى قدرته على ركلات الجزاء، لكنه كان يفتقر إلى السرعة، وكان سيئ السمعة لعدم كونه مجتهدًا بشكل خاص. مع سبال، شارك في أربع مباريات لفريق متعثر هبط من الدوري الإيطالي. بعد عودته إلى الدرجة الأولى في المحاولة الأولى، أصبح كابيلو لاعبًا رئيسيًا في موسم 1965–66، حيث سدد ركلات الجزاء وساعدهم في تجنب العودة السريعة إلى الدوري الإيطالي ب. كما تم استدعاؤه إلى منتخب إيطاليا تحت 23 سنة إلى جانب زميله إدواردو ريا على الرغم من أنه كان لا يزال مراهقًا. ومع ذلك، فإن إصابة في ركبته اليسرى حدّت من مشاركاته إلى 16 مباراة فقط في الموسم التالي.
فابيو كابيلو المسيرة الكروية
في عام 1967، انتقل كابيلو إلى روما حيث أصبح لاعبًا رئيسيًا للنادي. في موسمه الأول، ساعدهم على الوصول إلى المركز الأول بعد ثماني مباريات، بما في ذلك تسجيل هدف الفوز 1–0 على يوفنتوس. ومع ذلك، فإن تكرار الإصابة في ركبته اليسرى أبعدته عن بقية الموسم وأنهى روما الدوري في المركز العاشر، بفارق خمس نقاط فقط عن الهبوط. في الموسم التالي، تحت قيادة المدرب الجديد هيلينيو هيريرا، سجل كابيلو ستة أهداف حيث احتل روما المركز الثامن وفاز بأول لقب كبير له، كأس إيطاليا. تأهل روما للعب كأس الدوري الأنجلو-إيطالي[الإنجليزية]، حيث لعبوا ضد سويندون تاون. لعب كابيلو في كلتا المباراتين ضد سويندون، وفاز روما 2–1 على أرضه في مباراة الذهاب لكنه خسر 4–0 في مباراة الإياب على ملعب كاونتي[الإنجليزية]. كما وصلوا إلى الدور نصف النهائي من كأس الكؤوس الأوروبية، لكنهم خرجوا على يد الفريق البولندي غورنيك زابجه بعد خسارة قرعة العملة الحاسمة بعد ثلاث تعادلات.
فابيو كابيلو المسيرة الكروية
ثم انتقل إلى يوفنتوس في عام 1970. كانت بدايته هناك سيئة، حيث انتقد المدرب أرماندو بيتشي علنًا في نفس اليوم الذي تم فيه الكشف عن تشخيص إصابة بيتشي بالسرطان. نجا كابيلو من غرامة من النادي بعد أن أصر بيتشي على عدم إيقافه. أصبح كابيلو شخصية مؤثرة تحت قيادة المدرب الجديد سيستمير فيكباليك، على الرغم من أنه كان يبلغ من العمر 24 عامًا فقط، وتم إعطاءه القميص رقم 10؛ لقد قرر إلى حد كبير تكتيكات الفريق في نهائي كأس المعارض الأوروبية 1971[الإنجليزية] ضد ليدز يونايتد. سجل كابيلو في ملعب تورينو الأولمبي، لكن يوفنتوس خسر التعادل بسبب قانون أهداف خارج الأرض. فاز يوفنتوس بلقب الدوري في مواسم 1971–72 و1972–73 و1974–75. وصلوا أيضًا إلى نهائي كأس أوروبا عام 1973، حيث هُزموا بنتيجة 1–0 على يد أياكس بأسلوبهم المهيمن «الكرة الشاملة». لقد فاتتهم فرصة الفوز بالثنائية بعد خسارتهم أمام ميلان بركلات الترجيح في نهائي كأس إيطاليا عام 1973. عند وصولهم إلى الدور نصف النهائي من كأس الاتحاد الأوروبي 1974–75، هُزم يوفنتوس بشكل مفاجئ على يد فريق تفينتي الهولندي.
فابيو كابيلو المسيرة الكروية
كان يوفنتوس قلقًا بشأن إصابات ركبة كابيلو، لذا قام بصفقة تبادلية مع ميلان مقابل روميو بينيتي و100 مليون ليرة في عام 1976. غاب عن مباراتين فقط في الدوري في موسم 1976–77 تحت قيادة المدرب المؤثر نيلس ليدهولم. ومع ذلك، اقتصر مشاركته على ثماني مباريات فقط في موسم 1978–79. لعب ثلاث مباريات فقط في موسم 1979–80، قبل أن يقبل أخيرًا أنه غير قادر على الاستمرار كلاعب كرة قدم محترف.
فابيو كابيلو المسيرة الدولية
لعب كابيلو 32 مباراة مع إيطاليا بين عامي 1972 و1978، وسجل 8 أهداف؛ وكانت أول مشاركة دولية له في 13 مايو 1972، في الهزيمة 2–1 أمام بلجيكا. ويُذكر بشكل خاص هدفه الذي منح إيطاليا الفوز على إنجلترا 1–0 في ملعب ويمبلي لأول مرة بتاريخها في 14 نوفمبر 1973، والذي اعتبره هو نفسه أبرز لحظة في مسيرته كلاعب. سجل كابيلو الهدف الوحيد لإيطاليا ضد بولندا خلال كأس العالم 1974، على الرغم من أن إيطاليا خسرت المباراة 2–1 وفشلت في التأهل إلى الدور الثاني من المسابقة. تم تجاهله في كأس العالم 1978 رغم مستواه الجيد مع ميلان: فضل المدرب في ذلك الوقت، إنزو بيرزوت، لاعبي خط الوسط الآخرين ذوي العقلية الدفاعية مثل ماركو تارديلي على كابيلو ذو التوجه الهجومي.
فابيو كابيلو أسلوب اللعب
يُعتبر كابيلو أحد أفضل اللاعبين الإيطاليين في جيله، وكان لاعب خط وسط موهوبًا وديناميكيًا وحيويًا وذكيًا من الناحية التكتيكية، مع حس جيد للتمركز وحدس ممتاز. كان بإمكانه قراءة اللعب جيدًا وكان قويًا في الهواء وفي الالتحامات، على الرغم من افتقاره إلى الطول الملحوظ واللياقة البدنية غير التقليدية. ومع ذلك، فقد لعب عادةً في وسط الملعب، حيث عمل كصانع ألعاب متأخر في خط الوسط، بسبب أسلوبه ورؤيته المتميزة، مما مكنه من تنظيم تحركات فريقه الهجومية أو خلق فرص لزملائه في الفريق، وكان ممررًا ممتازًا للكرة بكلتا قدميه. وعلى الرغم من دوره كلاعب، فقد كان لاعب خط وسط ذو عقلية هجومية. في الواقع، كان فعالًا بنفس القدر في الهجوم حيث كان مبدعًا ودفاعيًا، وامتلك عينًا للهدف من خط الوسط، بسبب تسديدته القوية والدقيقة، بالإضافة إلى قدرته على ركلات الجزاء. حركته الهجومية وقدرته على القيام بجولات متأخرة في المنطقة من الخلف جعلته أيضًا يشكل تهديدًا هجوميًا، ولكن في نفس الوقت كان يفتقر إلى السرعة، وكان سيئ السمعة لعدم كونه مجتهدًا بشكل خاص.
فابيو كابيلو ما بعد الاعتزال
بعد عدة سنوات من العمل كناقد كرة قدم في قناة إس بيه دبليو الإيطالية وفترة قصيرة كمدرب مؤقت لميلان في عام 1987، أصبح كابيلو المرشح الأبرز لخلافة أريغو ساكي كمدرب للفريق، وعُيّن رسميًا كمدرب لميلان في عام 1991.
فابيو كابيلو المسيرة التدريبية
بصفته ضيفًا على اتحاد كرة القدم الاسكتلندي، بدأ كابيلو التدريب في زيارة إلى إسكتلندا استمرت ثلاثة أسابيع. عمل مع كريغ براون وأندي روكسبورغ في أوائل الثمانينيات. درّب كابيلو كلايد في شوفيلد[الإنجليزية] بغلاسكو، وتولى تدريب فريق الشباب الإسكتلندي[الإنجليزية] في بيزلي.
قبل دخوله مجال الإدارة، أمضى كابيلو أوائل الثمانينيات في تدريب فرق الشباب في ميلان. ومن خلال جلب مواهب مثل باولو مالديني وأليساندرو كوستاكورتا، قاد فريق تحت 19 سنة إلى العديد من نجاحات بطولة الشباب. أكمل آخر شارات التدريب الخاصة به في عام 1986. تمت ترقيته إلى مدرب الفريق الأول في عام 1987، وعمل مساعدًا لنيلس ليدهولم. كانت تجربته الأولى كمدرب هي قيادة ميلان في آخر ست مباريات من موسم 1986–87، ليحل محل ليدهولم ويحقق تأهل لكأس الاتحاد الأوروبي في مباراة فاصلة مع سامبدوريا. ومع ذلك، في الموسم التالي، عيّن سيلفيو برلسكوني أريغو ساكي كمدرب جديد للروسونيري وتنحى كابيلو جانبًا، لكنه ظل يعمل لصالح النادي.
فابيو كابيلو المسيرة التدريبية
طالب في كوفيرتشانو[الإنجليزية]، وفي عام 1984 كتب مقالاً بحثيًا بعنوان «نظام العلامات الإقليمية». أثناء وجوده في كوفيرتشانو، عمل كابيلو كمدير عام لمجموعة متنوعة من الرياضات، بما في ذلك البيسبول والهوكي على الجليد والكرة الطائرة واتحاد الرغبي. بعد تنحيه عن منصب المدير، أرسله بيرلسكوني إلى دورات أعمال رفيعة المستوى.
حل كابيلو محل ساكي كمدرب لميلان في يونيو 1991، وكان تعيينه مثيرًا للجدل حيث كان يُنظر إليه على أنه «رجل مطيع» لبرلسكوني مقارنة بساكي المتطلب (سواء في شؤون النادي المالية أو على لاعبيه) ولكنه ناجح للغاية. احتفظ كابيلو إلى حد كبير باللاعبين والأنظمة التكتيكية التي وضعها ساكي، على الرغم من أنه استبدل لاعب الوسط الكبير بالسن كارلو أنشيلوتي بالشاب ديميتريو ألبرتيني ووقع مع حارس المرمى سيباستيانو روسي. مع السماح بمزيد من الحرية الإبداعية لمهاجميه، فاز ميلان بلقب الدوري الإيطالي دون هزيمة في 1991–92.
فابيو كابيلو المسيرة التدريبية
أنفق حوالي 15 مليون جنيه إسترليني على الجناح جانلويجي لينتيني، محطمًا الرقم القياسي العالمي لانتقالات كرة القدم. كما تعاقد أيضًا مع فرناندو دي نابولي وستيفانو إيرانيو[الإنجليزية] وجان بيير بابان وديان سافيتشيفيتش وزفونيمير بوبان. كان كابيلو، الذي يضم بالفعل مواهب مثل ماركو فان باستن ورود خوليت وباولو مالديني وفرانك ريكارد، أحد أوائل المدربين الذين قدموا نهج تدوير الفريق. لعب ريكارد وألبرتيني كلاعبي وسط دفاعيين، مما سمح لجناحيه بمزيد من الحرية للهجوم. هيمن ميلان على الدوري في موسم 1992–93، ودافع عن لقب الدوري الإيطالي، ووصل إلى نهائي دوري أبطال أوروبا عام 1993، وخسر 1–0 أمام مارسيليا. حافظ ميلان على سجله خاليًا من الهزائم في 58 مباراة بالدوري، بين 19 مايو 1991 و21 مارس 1993، والتي شملت موسمًا كاملاً في الدوري، وهو رقم قياسي في كرة القدم الإيطالية. هُزم في النهاية أمام بارما بنتيجة 1–0 بهدف من فاوستينو أسبريلا.
فابيو كابيلو المسيرة التدريبية
استعدادًا لموسم 1993–94، تعاقد كابيلو مع كريستيان بانوتشي وبريان لاودروب وفلورين رادوسيويو ومارسيل ديسايي. سمح إشراك المدافع السابق ديسايي كلاعب خط وسط مدافع لبقية لاعبي خط الوسط بالتقدم والهجوم. خسر فريقه 3–2 أمام ساو باولو في كأس الإنتركونتيننتال 1993 و2–1 أمام بارما في كأس السوبر الأوروبي عام 1993، لكنه دافع عن لقب الدوري الإيطالي، وهو لقب الدوري الثالث على التوالي للنادي، وفاز بنهائي دوري أبطال أوروبا عام 1994 بفوزه 4–0 على «فريق الأحلام» ليوهان كرويف في برشلونة. بسبب الإصابات التي تعرض لها العديد من نجوم هجوم النادي، وخاصة فان باستن، سجل ميلان 36 هدفًا فقط في 34 مباراة بالدوري ذلك الموسم، لكنه أنهى الموسم بأفضل خط دفاع في إيطاليا، حيث استقبل 15 هدفًا فقط. يُعتبر خط دفاع النادي في ذلك الوقت، والذي كان يتكون في المقام الأول من ماورو تاسوتي وفرانكو باريزي وألساندرو كوستاكورتا ومالديني، أحد أعظم خطوط الدفاع في التاريخ؛ ساعدت القوة الدفاعية للنادي تحت قيادة كابيلو حارس مرمى ميلان روسي على تحقيق أطول سلسلة دون استقبال أي هدف في تاريخ الدوري الإيطالي خلال موسم 1993–94: في فترة 11 مباراة، من 12 ديسمبر 1993 إلى 27 فبراير 1994، حافظ دفاع ميلان على نظافة شباكه لمدة 929 دقيقة متتالية. تم كسر الرقم القياسي من قبل حارس مرمى يوفنتوس جانلويجي بوفون خلال موسم 2015–16.
فابيو كابيلو المسيرة التدريبية
مع رحيل فان باستن وبابين، استدعى كابيلو خوليت من سامبدوريا ووقع مع الجناح باولو دي كانيو؛ عانى ميلان في بداية موسم 1994–95، وخسر في كأس الإنتركونتيننتال 1994 أمام فيليز سارسفيلد. ومع ذلك، فقد تغلبوا على سامبدوريا بركلات الترجيح في كأس السوبر الإيطالي 1994 (ليحصلوا على لقب كأس السوبر الثالث على التوالي)، وأرسنال في كأس السوبر الأوروبي 1994، ووصلوا إلى نهائي دوري أبطال أوروبا للمرة الثالثة على التوالي في عام 1995، حيث هزموا أمام أياكس. ومع ذلك، فقد احتلوا المركز الرابع في الدوري، وفشلوا في التأهل لدوري أبطال أوروبا في الموسم التالي.
فابيو كابيلو المسيرة التدريبية
استعدادًا لموسم 1995–96، تعاقد ميلان مع المهاجمين جورج وياه وروبرتو باجيو، بالإضافة إلى الجناح باولو فوتري؛ وقد خلق هذا مشكلة في الاختيار حيث كان لدى كابيلو بالفعل العديد من المهاجمين والجناحين في فريقه، بما في ذلك دي كانيو ولنتيني وسافيتشيفيتش وإيرانيو وروبرتو دونادوني وماركو سيموني. ومع ذلك، تمكن كابيلو مرة أخرى من تنفيذ سياسة تدوير الفريق بنجاح، بل وعدل تشكيل ميلان 4–4–2 في بعض الأحيان، حيث قدم ثلاثي هجومي حيث كان المهاجم الوحيد وياه مدعومًا من قبل باجيو وسافيتشيفيتش، مما سمح لصانعي الألعاب باللعب جنبًا إلى جنب. في ذلك الموسم، فاز ميلان بلقب الدوري، الرابع في خمس سنوات، بفارق ثماني نقاط.
فابيو كابيلو المسيرة التدريبية
تم الإعلان عن كابيلو كمدرب جديد لريال مدريد في عام 1996. كانت المهمة الرئيسية هي الجمع بين المواهب الهجومية لدافور شوكر بريدراغ مياتوفيتش وراؤول في فريق واحد، وهو ما فعله كابيلو من خلال لعب هجوم بثلاثة لاعبين، على الرغم من سمعته بكرة القدم الحذرة والدفاعية. سيكون التكتيك البسيط ولكن الفعال هو الكرة الطويلة من المدافع فرناندو هييرو إلى روبرتو كارلوس الذي يركض بسرعة، والذي سيدعمه على اليسار مياتوفيتش وراؤول؛ سيكون لدى روبرتو كارلوس بعد ذلك خيار الذهاب إلى المرمى أو التمرير إلى سوكر أو مياتوفيتش أو راؤول. قضى موسمًا واحدًا فقط على رأس الجهاز الفني لريال مدريد، وقاد الفريق إلى لقب الدوري الإسباني عام 1997، متفوقًا على غريمه برشلونة بفارق نقطتين فقط. ورغم أن تجربته مع «الميرينغي» لم تتجاوز عامًا واحدًا، فقد نُسب إليه الفضل في جلب عدد من اللاعبين مثل شوكر ومياتوفيتش وروبرتو كارلوس وكلارنس سيدورف الذين ساعدوا النادي في ترسيخ هيمنته على دوري أبطال أوروبا على مدى السنوات القليلة التالية. وعلى الرغم من نجاحه، فقد اختلف مع رئيس النادي لورينزو سانز ولم يكن محبوبًا لدى المشجعين أو الصحافة الإسبانية لسبب نقل راؤول إلى الجناح الأيسر.