hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
عبد الرحمن البيضاني النشأة والحياة المبكرة
ولد البيضاني في القاهرة عام 1926، وحصل على دبلوم التجارة في عام 1946. ثم دراسات في الفلسفة والمنطق وعلم النفس وعلم الاجتماع بالجامعة الأمريكية بالقاهرة 1947-1949. ثم حصل على ليسانس الحقوق من جامعة القاهرة في عام 1950. دبلوم الدراسات العليا في الاقتصاد السياسي من جامعة القاهرة عام 1952. ثم دبلوم الدراسات العليا في الشريعة الإسلامية من جامعة القاهرة عام 1953، دبلوم العلوم الاقتصادية والسياسية من جامعة بون، ألمانيا الغربية عام 1959. ثم دكتوراه الاقتصاد والتنظيم والإدارة من الجامعة نفسها عام 1961. ويحمل البيضاني الجنسيتين اليمنية والمصرية.
عبد الرحمن البيضاني حياته السياسية
في عام 1959 استدعاه الإمام أحمد بن يحيى للعودة من ألمانيا إلى اليمن عام 59 حيث عين وزيراً مفوضاً في سفارة اليمن في الخرطوم، ثم مستشاراً اقتصادياً للإمام عام 1960، ثم ساءت علاقته بالإمام فهرب إلى مصر وشارك من القاهرة في الترتيب لثورة اليمن التي قامت في السادس والعشرين من سبتمبر عام 1962.
بعد قيام الجمهورية العربية اليمنية عمل البيضاني :
نائب لرئيس مجلس قيادة الثورة، ونائب القائد العام ونائب رئيس الوزراء ووزير الاقتصاد والثروة المعدنية، في 1 أكتوبر 1962، حتى استقال في 30 يناير 1963 بناء على طلب أنور السادات لخلاف بينة وبين السلال.
ثم تصالح السلال والبيضاني في الإسكندرية في 18 يونيو 1963. واقترح البيضاني إنشاء البنك اليمني للإنشاء والتعمير في عدن لاجتذاب أموال اليمنيين العاملين بالخارج. وراقت الفكرة للسلال خاصة بعد أن سمع عدم رغبة البيضاني في تولي منصب رسمي في هذا البنك.
عبد الرحمن البيضاني حياته السياسية
في 21 أغسطس في اجتماع مشترك مجلس الرئاسة والمجلس التنفيذي قرر اللواء حسن العمري نائب رئيس الجمهورية تجريد البيضاني من الجنسية اليمنية بتهمة «افساد الوحدة الوطنية بين صفوف الشعب اليمني» واشاعة الفرقة بين زيود الشمال وشوافع الجنوب. وتدخلت بريطانيا مساندة مشايخ الشوافع في الجنوب في اتهامهم لحكومة صنعاء الثورية بالطائفية الزيدية وكان البيضاني آنذاك في عدن لتأسيس البنك.
عبد الرحمن البيضاني وفاته
توفي عبد الرحمن البيضاني في 1 يناير 2012م في القاهرة.
غيلبيرتو أرستيزابال
غيلبيرتو أرستيزابال (بالإسبانية: Gilberto Aristizábal)‏ ، من مواليد 8 سبتمبر 1940 ، حكم كرة قدم كولومبي دولي سابق.
حكم في بطولة كأس العالم لكرة القدم 1982.
علي مغازي
علي مغازي، شاعر وروائي وكاتب صحفي، ولد في 28/جانفي/يناير 1970 بمدينة الدوسن جنوب الجزائر، مستقيل من عضويته في اتحاد الكتاب الجزائريين وناشط في المجتمع المدني. يقول أن جل أحلامه أن يكون لديه قطيع ماعز يرعاه في ضواحي بلدته الصغيرة.
شغل منصب رئيس تحرير لكل من صحيفة الأيام الجزائرية، ومجلة «صدى الزيبان»، وجريدة فيسيرا، ومنصب أمين تحرير لمجلة الثقافة.
- في جهة الظل (منشورات اتحاد الكتاب الجزائريين)، 2002. 
- حبيباتي (مشورات دار «ميم»)، 2009.
حصل على جوائز عديدة أهمها:
- جائزة (سعاد الصباح للابداع الأدبي)، سنة 1999.
مدرسة أثينا (لوحة)
مدرسة أثينا (بالإيطالية: Scuola di Atene)‏، هي رسم جدراني رسمه الفنان الإيطالي رافائيل، بين سنتي 1509 و1510.
تصف الرسمة علماء الفلسفة يتحاورون ويشرحون داخل إحدى الفصول الدراسية محاضرة عن الفلسفة، ومن بين هؤلاء العلماء العالم العربي الأندلسي ابن رشد.
رسم اللوحة بناءً على وعده لتزين غرف قصر أبوستوليك في الفاتيكان، وهذا المشروع قد سمي بـ (غرف رافاييل). كانت أول غرفة يتم تزينها ولوحة مدرسة أثينا هي ثاني لوحة يتم الانتهاء من رسمها، بعد رسمة (La disputa). لطالما رأى الناس أن رسمة مدرسة أثينا هي تحفة الفنان الإيطالي، وهي مثال كامل على الروح الكلاسيكية العالية للإبداع الفني. وأيضًا في صورة يوجد مع ابن رشد وأرسطو وأفلاطون وسقراط وأبيقور وميكيلانجيلو.
مدرسة أثينا (لوحة) المنهج، والموضوع، والهوية، والتفسيرات
تُعد لوحة مدرسة أثينا واحدة من مجموعة تضم أربع لوحات جدارية رئيسية على جدران غرف رافائيل (تلك الموجودة على الجانبين وتفصل بينهما النوافذ) التي تصور فروع المعرفة المتميزة. تُحدد كل سمة أعلاه من خلال «توندو» منفصل يصور شخصية نسائية مهيبة تجلس في السحب، مع وضع العبارات:«ابحث عن الأسباب»، و«الإلهام الإلهي»، و«معرفة الأشياء الإلهية» (الخلافات)، «إلى كل ما هو مستحق». وفقًا لذلك، تمثل الأشكال الموجودة على الجدران الفلسفة والشعر (بما في ذلك الموسيقى) واللاهوت والقانون. العنوان التقليدي للوحة ليس رافائيل. يشير موضوع «المدرسة» في الواقع إلى «الفلسفة»، أو على الأقل الفلسفة اليونانية القديمة، وتخبرنا العلامة الموجودة أعلى التوندو «الأسباب»، ما هو النوع، مثلما يبدو أنه يردد تأكيد أرسطو على الحكمة باعتبارها معرفة السبب، ومن ثم معرفة الأسباب، في كتاب الميتافيزيقيا الأول والفيزياء الثاني. في الواقع، يبدو أن أفلاطون وأرسطو هما الشخصيتان المركزيتان في المشهد. ومع ذلك، سعى جميع الفلاسفة من أجل تصوير المعرفة من الأسباب الأولى. عاش الكثيرون قبل أفلاطون وأرسطو، وكان ثلثهم من الأثينيين. تحتوي الهندسة المعمارية للوحة على عناصر رومانية، لكن الإعداد العام نصف الدائري الذي يوجد به أفلاطون وأرسطو في مركزه قد يكون إشارة إلى النقطة المطوقة لفيثاغورس.
مدرسة أثينا (لوحة) المنهج، والموضوع، والهوية، والتفسيرات
اقترح المعلقون أنه يمكن العثور على كل فيلسوف يوناني كبير تقريبًا في اللوحة، ولكن تحديد الصور المصورة أمر صعب، ذلك بسبب عدم تقديم رافائيل أي تسميات خارج أوجه الشبه الممكنة، وعدم وجود وثائق معاصرة تشرح اللوحة. وما زاد المشكلة تعقيدًا أنه كان على رافائيل أن يخترع نظامًا من الأيقونات من أجل التلميح إلى شخصيات مختلفة لا توجد أنماط مرئية تقليدية لها. على سبيل المثال، في حين إمكانية التعرف على شخصية سقراط على الفور من خلال التماثيل الكلاسيكية، فإن الإبيقور المزعوم بعيد كل البعد عن نمطه القياسي. بصرف النظر عن هويات الشخصيات الموضحة، فقد فُسرت عديد من جوانب اللوحة الجدارية بشكل مختلف، لكن القليل من هذه التفسيرات قُبلت بالإجماع بين العلماء.
مدرسة أثينا (لوحة) المنهج، والموضوع، والهوية، والتفسيرات
إن الفكرة الشائعة التي تشير إلى أنه من المرجح للغاية أن تكون الإيماءات الخطابية لأفلاطون وأرسطو هي أنواع من التأشير (إلى السماء والأرض). لكن طيماوس أفلاطون -وهو كتاب يضعه رافائيل في يده- كان استعراضًا متطورًا للفضاء والوقت والتغيير، بما في ذلك الأرض التي وجّهت العلوم الرياضية لأكثر من ألف عام. يرى أرسطو -مع نظريته المكونة من أربعة عناصر- أن كل التغيير على الأرض كان بسبب حركات السماوات. في اللوحة، يحمل أرسطو أخلاقه التي نفى إمكانية اختزالها في العلوم الرياضية. ليس من المؤكد إلى أي مدى كانت معرفة الشاب رافائيل بالفلسفة القديمة، وما هو التوجيه الذي قد يكون لديه من أشخاص مثل برامانتي، أو ما إذا كان هناك برنامج تفصيلي يمليه راعيه، البابا يوليوس الثاني.
ومع ذلك، فُسِّرَت اللوحة الجدارية مؤخرًا على أنها تحفيز للفلسفة، وبصورة أعمق على أنها تمثيل مرئي لدور الحب في الارتقاء بالناس نحو المعرفة العليا بما يتفق إلى حد كبير مع النظريات المعاصرة لمارسيليو فيسينو وغيرها من النظريات الحديثة. يرتبط المفكرون الأفلاطونيون برافائيل.
مدرسة أثينا (لوحة) المنهج، والموضوع، والهوية، والتفسيرات
أخيرًا، وفقًا لفاساري: يشمل المشهد رافائيل نفسه، ودوق مانتوا، وزرادشت وبعض المبشرين الإنجيليين.
ومع ذلك، بالنسبة لهينريش فولفلين، «من الخطأ تمامًا محاولة تفسير مدرسة أثينا باعتبارها استعراضًا مقتصرًا على فئة معينة... كان الشيء الأكثر أهمية هو الدافع الفني الذي عبر عن حالة جسدية أو روحية، وكان اسم الشخص مسألة غير مهمة» في زمن رافائيل. ثم يقوم فن رافائيل بتنظيم مساحة جميلة ومتواصلة مع تلك الموجودة عند المشاهدين في الغررف، إذ تتفاعل مجموعة كبيرة ومتنوعة من الشخصيات البشرية، كل منها يعبر عن «حالات ذهنية من خلال أفعال جسدية»، في «تعدد الأصوات» على عكس أي شيء في الفن السابق، ضمن الحوار المستمر للفلسفة.
مدرسة أثينا (لوحة) الرسومات والشخصيات
مجموعة من اللوحات هي دراسات رسمها رافيل عن عائلة ديوجين في فرانكفورت  بينما كانت دراسة لمجموعة حول فيثاغورس في الجزء السفلي الأيسر من اللوحة محفوظة في متحف ألبرتينا في فيينا. عدة رسومات تظهر رجلين يتحدثان أثناء صعود الدرج على اليمين وميدوسا على درع أثينا [بحاجة لمصدر]،  تمثال أثينا (مينيرفا) وثلاثة تماثيل أخرى،  دراسة لمشهد القتال في الإغاثة تحت أبولو، و«إقليدس» يعلم تلاميذه في متحف الفنون اشموليان وعلم الآثار في جامعة أكسفورد.
مجموعة الفلاسفة على اليسار المقدمة تذكرنا بشخصيات من عشق ليناردو للمجوس، إلى جانب ذلك هناك بعض نقوش منحوتات نحتها ماركنتونيو رياموندي؛ ربما كانت تستند إلى رسومات خسرها رافائيل، وهي لا تشابه الفريسكو تماما.
مدرسة أثينا (لوحة) النُسخ
في متحف فكتوريا وألبرت في لندن اللوحة قماشية مستطيلة الشكل 4*8 متر، سجلها أنتون رافيل في 1755 في حضور المحكمة الشرقية، كثرت النسخ الحديثة الجدارية من اللوحة على سبيل المثال يمكن رؤية واحدة بالحجم الكامل في قاعة أولد كابل في جامعة فرجينيا عرضها جورج دبليو بريك في 1902 لاستبدال نسخة قديمة دُمرت في حريق عام 1895، كانت أقل بأربعة بوصات من الأصلية لأن الفاتيكان لايسمح بنسخة مطابقة من أعماله الفنية، النسخ الأخرى توجد في كاتدرائية كونيغسبرغ، وفي جامعة شمال كارولينا، وفي اتحاد طلاب جامعة آشفيل ايسميث، وأحدثها في غرفة الندوات في كلية بروكس جامعة بايلور. كما أن هناك رسوم موجودة في ميلان تفتقد إلى الخلفية المعمارية وشخصيات هيرقل ورافائيل وبروتوجينيس.
نسخة من لوحة أثينا لمدرسة رافيل كانت على جدار استراحة الدرج التي تؤدي إلى الطابق الرئيسي المشهور بمكتبة سانت جينيفيف في باريس، الشخصيين على يسار أفلاطون استخدموا كجزء من غلاف كل من ألبومين (Use Your Illusion I and II) وأسلحة الورد (Guns N' Roses)
مدرسة أثينا (لوحة) أكاديمية أفلاطون الفسيفساء من بومبي
موضوغ مشابه عرف بأكاديمية الفسيفساء لأفلاطون[بحاجة لمصدر] وبرزت من تماثيل في سرابيوم الإسكندرية ومفيس سقارة وكلاهما في مصر القنصل العام الفرنسي بالإسكندرية جان فرانسوا (1774-1837) ذكر في القرن التاسع عشر 9 تماثيل في سراب الإسكندرية كانت تمسك بلفافات و11 تمثال وجدو في سقارة، بعد دراسة " "التماثيل البطلمية لسارابيون في ممفيس" اتضح ربما أنهم نحتوا في القرن الثالث بالحجر الجيري والجص، البعض منهم واقفون وآخرين جلوس. يرى كل من روي وريز عام 1956 أن كلا المشهدين في سراب الإسكندرية وسقارة لهما نفس الموضوع. [بحاجة لمصدر]
تيي
تيي (حوالي 1398 قبل الميلاد – 1338 قبل الميلاد، تُكتب أيضًا تاي، تايا، تي) كانت الزوجة الملكية العظيمة للفرعون المصري أمنحتب الثالث، وهي والدة الفرعون أخناتون وجدة الفرعون توت عنخ آمون. وفي عام 2010، أكد تحليل الحمض النووي أنها المومياء المعروفة باسم "السيدة الكبرى" التي عثر عليها في (مقبرة امنحت الثاني عام 1898.
تيي عائلتها
كان والد تيي، يويا، مالكاً غنيا للأراضي من أصل غير ملكي من بلدة أخميم في صعيد مصر، حيث عمل كاهنا ومشرفاً على الثيران المقدسة وقائداً للعجلات الحربية. أما والدتها، تويا، فقد كانت تشغل عدة مناصب دينية وحملت ألقاباً مختلفة كمغنية الإلهة حتحور، ورئيسة فناني آمون ومين، مما يشير إلى أنها كانت عضوا في العائلة المالكة أو من أصل ملكي.
وقد اقترح علماء المصريات أن والد تيا، يويا، كان من أصل أجنبي بسبب ملامح موميائه ووجود العديد من الطرق المختلفة لكتابة اسمه، مما قد يعني أنه كان في الأصل اسماً غير مصري. ويشير البعض إلى أن آراء الملكة السياسية غير التقليدية القوية ربما كانت لا تعود فقط إلى شخصيتها القوية، ولكن إلى انحدارها من أصل أجنبي كذلك ذي تقاليد وعادات غير مرتبطة بتقاليد المملكة المصرية.
تيي عائلتها
وكان لتيي أيضا شقيق، عانن، وقد كان نبياً / كاهناً ثانياً للإله آمون. ويعتقد كذلك أن الملك آي، خليفة توت عنخ آمون على سدة الحكم بعد وفاة الأخير، هو أخ آخر لتيي؛ على الرغم من عدم وجود نقش تاريخي واضح أو أثر يؤكد وجود صلة بين الاثنين، فإن علماء المصريات يفترضون ذلك من أصول أي، المنحدرة أيضا من أخميم، لأنه من المعروف أنه قد بنى معبداً صغيراً مخصصا للإله المحلي مين هناك، ولأنه ورث معظم الألقاب التي حملها يويا والد تيي، والتي حملها في بلاط الملك أمنحتب الثالث خلال حياته.
وقد تزوجت الملكة تيي من أمنحتب الثالث في السنة الثانية من حكمه. وكان هذا الملك قد ولد من زوجة ثانوية (موت إم ويا) لوالده (تحتمس الرابع) واحتاج إلى رابطة أقوى مع النسب الملكي. ويبدو أنه قد توج بينما كان لا يزال طفلاً، ربما بين سن ستة إلى اثني عشر عاماً. وقد توج هذا الزواج بسبعة على الأقل، وربما أكثر من الأبناء:
1) سات آمون : الابنة الكبرى، التي ترقت إلى منصب الزوجة الملكية العظمى حوالي في العام 30 من عهد والدها.
2) إست: رفعت أيضا إلى مرتبة زوجة الملك العظمى.
تيي عائلتها
3) حنوت تا نب : ليس من المعروف أن كان قد تم رفعها لمرتبة الملكة كذلك، على الرغم من أن اسمها قد ظهر بداخل خرطوش - وهو المميز لأسماء الملوك والملكات - لمرة واحدة على الأقل.
4) نبت آح : في بعض الأحيان يعتقد أنه تم تغيير اسمها إلى باكت آتون خلال عهد شقيقها (أخناتون).
5) ولي العهد تحتمس : ولي العهد والكاهن الأكبر للإله بتاح، مات قبل والده.
6) أمنحتب الرابع / أخناتون : خلف والده على العرش، وتزوج من الملكة نفرتيتي، وهما والدا عنخس إن آمون، التي تزوجت من الملك توت عنخ آمون.
7) سمنخ كا رع : الذي يعتبر تقليديا واحدا من الخلفاء المباشرين لأخناتون، لكن اليوم بعض علماء المصريات مثل أيدان دودسون يعتقد أنه كان سلفا مباشرة لنفر نفرو آتون وحاكم صغير ثانوي مشارك لأخناتون في الحكم ولم يكن لديه حكم مستقل. وفي بعض الأحيان يتم توحيده مع المومياء المعثور عليها في مقبرة وادي الملوك KV55، وبالتالي يقال في هذه الحالة إنه والد توت عنخ آمون.
8) السيدة الصغيرة من مقبرة الملك أمنحتب الثاني: ابنة أمنحتب الثالث وتيي، وأم الملك توت عنخ آمون وشقيقة وزوجة صاحب المومياء المعثور عليها في مقبرة وادي الملوك KV55. ويفترض أنها واحدة من البنات المعروفات بالفعل للملك أمنحتب الثالث والملكة تيي.
9) باكت آتون : في بعض الأحيان يعتقد أنها ابنة الملكة تيي، وعادة ما يقوم هذا الاعتقاد على لوحة صورت عليها باكت آتون جالسة بجانب الملكة تيي في عشاء مع أخناتون ونفرتيتي.
تيي آثارها
خصص زوجها عدداً من الأضرحة لأجلها، وشيد معبداً مخصصاً لها في سيدينجا في النوبة حيث كانت تعبد كشكل من أشكال الإلهة حتحور-تفنوت. كما بنى لها بحيرة اصطناعية في السنة 12 من حكمه. وكما لاحظ عالما المصريات الأمريكيان ديفيد أوكونور وإريك كلاين:
تيي آثارها
"الشيء الذي لم يسبق له مثيل بخصوص تيي. ... ليس من أين جاءت ولكن ماذا أصبحت. فلم تكن هناك ملكة سابقة على ما يبدو في مكان بارز في حياة زوجها كما كانت الملكة تيي. فقد ظهرت تيي بشكل منتظم إلى جانب أمنحتب الثالث في التماثيل والمقبرة والمعبد والجداريات، بينما يقترن اسمها على لوحات عديدة معه مع نقوش على العديد من الأشياء الصغيرة، مثل السفن والمجوهرات، ناهيك عن الجعارين التذكارية الكبيرة، حيث يتبع اسمها لاسمه على طول الخط الزمني لفترة حكمه. والعناصر الجديدة في تصويرها الشخصي، مثل إضافة قرون البقرة وقرص الشمس-وهما من سمات الآلهة حتحور- على رأسها، وتمثيلها في شكل أبو الهول- في صورة كانت في السابق مخصصة فقط للملك وليس الملكة-اتؤكد على دورها كزوجة إلهية ودنيوية في ذات الوقت للملك. بني أمنحتب الثالث معبداً لها في سيدينجا في شمال السودان حيث كانت تعبد كشكل من أشكال الإلهة حتحور... المعبد في سيدينجا هو حلية لمعبد أمنحتب الثالث الأكبر منه في صولب، خمسة عشر كيلومترا إلى الجنوب منه (وهو تقليد اتبعه بعد قرن من الزمن الملك رمسيس الثاني في أبو سمبل، حيث يوجد أيضا معبدان، المعبد الجنوبي الأكبر المخصص للملك، والمعبد الشمالي الأصغر المخصص للملكة، نفرتاري، أيضاً في صورة الإلهة حتحور).
تيي تأثيرها في البلاط الملكي
كانت تيي تمارس قدراً كبيراً من السلطة خلال عهد زوجها وابنهما خلفه. فقد كان أمنحتب الثالث رياضياً ماهراً، وعاشقاً للخروج للهواء الطلق، ورجل دولة عظيم. وكثيرا ما كان عليه أن ينظر في طلبات زواج من بناته مقدمة من الملوك الأجانب مثل توشراتا الميتاني وكاداشمان إنليل الأول البابلي. وقد كانت الأميرات الملكيات في مصر الطريق للوصول للعرش لذراياتهن. وأصبحت تيي مستشارة زوجها الموثوق بها والمثقفة. كونها حكيمة وذكية وقوية وشرسة، وكانت قادرة على كسب احترام الشخصيات الأجنبية. وكان القادة الأجانب على استعداد للتعامل معها مباشرة. وواصلت القيام بدور نشط في العلاقات الخارجية وكانت أول ملكة مصرية تسجل اسمها في أعمال رسمية.
واستمرت تيي في تقديم المشورة لابنها، أخناتون، عندما تولي العرش. وتشير مراسلات ابنها مع توشراتا، ملك ميتاني، للتأثير السياسي الذي مارسته هذه الملكة في البلاط الملكي. ففي رسالة العمارنة رقم 26، توشراتا، ملك ميتاني، يتواصل مباشرة مع الملكة تيي لتذكيرها بالعلاقات الجيدة التي تمتع بها مع زوجها المتوفى ومعبراً عن رغبته في استمرار أجواء الود مع ابنها، أخناتون.
تيي تأثيرها في البلاط الملكي
وقد توفي الملك أمنحتب الثالث في السنة 38 أو السنة 39 من حكمه ودفن في وادي الملوك في المقبرة WV22. ومن المعروف أن تيي قد عاشت بعده لمدة تصل إلى اثني عشر عاما، تواصل فيهم ذكر تيي في رسائل العمارنة وفي النقوش كملكة وحبيبة للملك. فرسالة العمارنة رقم 26، والموجهة إلى تيي، تعود إلى عهد أخناتون. ومن المعروف أنها كانت تملك منزلاً في أخت آتون (تل العمارنة)، عاصمة أخناتون الجديدة، وتظهر على جدران قبر هويا - «كبير الخدم في منزل والدة الملك، زوجة الملك العظمى تي» - مصورة على طاولة العشاء مع أخناتون، ونفرتيتي، وأسرتهم ومن ثم يرافقها الملك إلى مظلة خاصة بها. وفي نقش يرجع تاريخه تقريبا إلى 21 نوفمبر من العام 12 من عهد أخيناتن (1338 ق.م)، تذكر الملكة مع حفيدتها معكت آتون للمرة الأخيرة، ويعتقد أنهما توفيتا بعد ذلك بوقت قصير. وتؤكد هذه المعلومات حقيقة أن الضريح الذي أنشأه أخناتون لها والذي تم العثور عليه لاحقا منقولاً من تل العمارنة لمقبرة وادي الملوك رقم KV55 في طيبة تحمل شكلاً لاحق من اسم الإله آتون الذي كان يستخدم فقط بعد السنة 9 من عهد أخناتون.
تيي تأثيرها في البلاط الملكي
وإذا توفيت الملكة تيي بعد عام 12 من عهد أخناتون (1338 ق.م)، فإن هذا سيضع ولادتها حوالي العام 1398 ق.م، وزواجها من أمنحتب الثالث في سن الحادية عشرة أو الثانية عشرة، وترملها في سن الثامنة والأربعين إلى التاسعة وأربعين. ولا تزال اقتراحات حكم مشترك بين أمنحتب الثالث وابنه أخناتون تستمر لمدة تصل إلى اثني عشر عاما تلقى رواجاً بين علماء المصريات، ولكن معظم العلماء اليوم إما يقبلون فترة قصيرة للحكم المشترك لا تستمر لأكثر من سنة على الأكثر، أو لا وجود للحكم المشترك على الإطلاق.
تيي مدفنها ومومياؤها
ويعتقد أن الملكة تيي قد دفن أصلا في مقبرة أخناتون الملكية في تل العمارنة مع ابنها وحفيدتها، معكت آتون، حيث تم التعرف على شظية من المقبرة منذ وقت ليس ببعيد على أنها من تابوتها، وانتهى المطاف بضريحها المذهب (الذي يظهرها مع أخناتون) في مقبرة وادي الملوك KV55 ، بينما تم العثور على تمثالين من الأوشابتي الخاصين بها في مقبرة زوجها أمنحتب الثالث.
تيي مدفنها ومومياؤها
وتم العثور على موميائها بجوار اثنين من المومياوات الأخرى في غرفة جانبية من مقبرة الملك أمنحتب الثاني KV35 بواسطة فيكتور لوريه في عام 1898. وكان المومياءين الأخرتين هما: صبي توفي في سن حوالي العشرة سنوات، ويعتقد أن وبن سنو أو الأمير تحمس، وامرأة غير معروفة أصغر سنا. وتم العثور على الثلاثة جميعا معا ممدين عرايا وغير معرّفين بأي من الحلي في غرفة جانبية من مقبرة الملك أمنحتب الثاني، ولما لم يمكن التعرف على مومياءي السيدتين أعطيت أسماء مميزة، حيث تيي وصفت بأنها «السيدة الكبيرة» بينما كانت المرأة الأخرى «السيدة الصغيرة»، وجادل العديد من الباحثين بأن السيدة الكبيرة هي الملكة تيي. وأشار البعض إلى أن التوابيت المصغرة التي عثر عليها في قبر حفيدها، توت عنخ آمون، والتي تحمل اسمها، هي تذكار من جدته الحبيبة. وكان هناك أيضا بعض العلماء الذين كانوا متشككين حول هذه النظرية مثل العالمين البريطانيين إيدان دودسون وديان هيلتون، الذلن قالا أنه «يبدو من المستبعد جدا أن مومياء الملكة تيي يمكن أن تكون ما تسمى بـ«السيدة الكبيرة» من مقبرة أمنحتب الثاني.»
وبحلول عام 2010، كان تحليل الحمض النووي، برعاية الأمين العام لمجلس الأعلى للآثار المصرية، زاهي حواس، قادرا على التعرف رسميا على السيدة الكبيرة بأنها الملكة تيي، حيث كانت خصلات شعرها الموجودة داخل مقبرة توت عنخ آمون مطابقة لحمض السيدة الكبيرة النووي.
مبين الوضع
مُبيِّن الوضع أو مؤشر الموقف (Attitude indicator) اختصارا (AI)، المعروف سابقًا باسم المؤشر الأفقي (Gyro horizon) أو الأفق الاصطناعي (Artificial horizon)، هو أداة طيران تُعلم الطيار بتوجيه الطائرة بالنسبة إلى أفق الأرض، وتعطي مؤشرًا فوريًا على أصغر تغيير في الاتجاه. تحاكي الطائرة المصغرة وشريط الأفق علاقة الطائرة بالأفق الفعلي. إنها أداة أساسية للطيران في ظروف الأرصاد الجوية للأجهزة.
يتم تقديم الموقف دائمًا للمستخدمين بوحدة درجات (°). ومع ذلك، قد تستخدم الأعمال الداخلية مثل أجهزة الاستشعار والبيانات والحسابات مزيجًا من الدرجات والراديان، حيث قد يفضل العلماء والمهندسون العمل مع الراديان.
مبين الوضع الاستخدام
تشمل المكونات الأساسية للذكاء الاصطناعي طائرة مصغرة رمزية مثبتة بحيث تبدو وكأنها تطير بالنسبة إلى الأفق. يقوم مقبض الضبط، لحساب خط رؤية الطيار، بتحريك الطائرة لأعلى ولأسفل لمحاذاة خط الأفق. النصف العلوي من الآلة باللون الأزرق لتمثيل السماء، بينما النصف السفلي باللون البني لتمثيل الأرض. يوضح مؤشر البنك في الأعلى زاوية الطائرة للبنك. تشير الخطوط المرجعية في المنتصف إلى درجة الانحدار، لأعلى أو لأسفل، بالنسبة إلى الأفق.
تتميز معظم الطائرات الروسية الصنع بتصميم مختلف إلى حد ما. شاشة الخلفية ملونة كما هو الحال في الآلة الغربية، لكنها تتحرك لأعلى ولأسفل فقط للإشارة إلى درجة الصوت. يتدحرج رمز يمثل الطائرة (المثبتة في أداة غربية) يسارًا أو يمينًا للإشارة إلى زاوية الضفة. قد تكون النسخة المختلطة المقترحة من الأنظمة الغربية والروسية أكثر سهولة، لكنها لم تنتشر على الإطلاق.
مبين الوضع عملية
قلب الذكاء الاصطناعي هو الجيروسكوب (الجيروسكوب) الذي يدور بسرعة عالية، إما من محرك كهربائي، أو من خلال حركة تيار من الهواء يدفع على دوارات دوارة موضوعة على طول محيطها. يتم توفير تيار الهواء بواسطة نظام تفريغ، مدفوع بمضخة تفريغ، أو فنتوري. يمر الهواء عبر أضيق جزء من فنتوري بضغط هواء منخفض من خلال مبدأ برنولي. يتم تثبيت الجيروسكوب في محور مزدوج، والذي يسمح للطائرة بالالتفاف والدوران بينما يظل الدوران في وضع مستقيم. آلية نصب ذاتي، يتم تشغيلها عن طريق الجاذبية، تتصدى لأي انحراف ناتج عن احتكاك المحمل. قد تستغرق آلية التركيب بضع دقائق لإحضار الجيروسكوبات إلى الوضع الرأسي القائم بعد تشغيل محرك الطائرة لأول مرة.
مبين الوضع عملية
مؤشرات الموقف لها آليات تحافظ على مستوى الأداة فيما يتعلق باتجاه الجاذبية. قد تتسبب الأداة في حدوث أخطاء صغيرة، في الملعب أو الانحناء خلال فترات طويلة من التسارع، أو التباطؤ، أو المنعطفات، أو بسبب انحناء الأرض أسفل الطائرة في الرحلات الطويلة. بادئ ذي بدء، غالبًا ما يكون لديهم وزن أكبر قليلاً في الجزء السفلي، بحيث عندما تكون الطائرة مستلقية على الأرض، فإنها ستعلق في المستوى، وبالتالي ستكون مستوية عند البدء. ولكن بمجرد بدئهم، فإن هذا الوزن المتدلي في القاع لن يسحبهم إلى المستوى إذا كانوا خارج المستوى، ولكن بدلاً من ذلك، فإن سحبها سوف يتسبب في دفع الجيروسكوب. من أجل السماح للجيروسكوب بالتوجيه ببطء شديد نحو اتجاه الجاذبية أثناء التشغيل، فإن الجيروسكوب الفراغي النموذجي الذي يعمل بالطاقة يحتوي على نواسات صغيرة على غلاف الدوار والتي تغطي جزئيًا فتحات الهواء. عندما يكون الجيروسكوب خارج المستوى بالنسبة لاتجاه الجاذبية، فإن البندولات سوف تتأرجح في اتجاه الجاذبية وتكشف أو تغطي الثقوب، بحيث يُسمح للهواء أو يمنع من النفث من الثقوب، وبالتالي تطبيق قوة صغيرة لتوجيه الدوران نحو اتجاه الجاذبية. قد يكون للجيروسكوب الذي يعمل بالطاقة الكهربائية آليات مختلفة لتحقيق تأثير مماثل.
مبين الوضع عملية
كانت أنظمة الذكاء الاصطناعي الأقدم محدودة في مقدار الملعب أو التدحرج الذي يمكنهم تحمله. قد يؤدي تجاوز هذه الحدود إلى تعثر الجيروسكوب حيث يتلامس مبيت الجيروسكوب مع المحورين، مما يتسبب في قوة مقدمة. يتطلب منع هذا وجود آلية قفص لقفل الدوران إذا تجاوزت الملعب 60° وتجاوزت اللفة 100°. لا تملك أنظمة الذكاء الاصطناعي الحديثة هذا القيد، وبالتالي لا تتطلب آلية حبس.
مبين الوضع مؤشر موقف مدير الرحلة
تُستخدم مؤشرات الموقف أيضًا في المركبات الفضائية المأهولة وتسمى مؤشرات موقف مدير الطيران (FDAI)، حيث تشير إلى زاوية الانحراف للمركبة (الأنف يسارًا أو يمينًا)، والانحراف (الأنف لأعلى أو لأسفل)، واللف، والمدار بالنسبة إلى ثابت- إطار مرجعي بالقصور الذاتي من وحدة القياس بالقصور الذاتي (IMU). يمكن تكوين (FDAI) لاستخدام المواضع المعروفة بالنسبة إلى الأرض أو النجوم، بحيث يمكن للمهندسين والعلماء ورواد الفضاء توصيل الموقع النسبي والموقف والمدار النسبي للمركبة.
مبين الوضع نظمة مراجع الوضع والاتجاه
أنظمة مرجع الوضع والاتجاه (Attitude and Heading Reference Systems) - (AHRS) تستطيع توفير معلومات ثلاثية المحاور استنادًا إلى جيروسكوبات الليزر الحلقية، والتي يمكن مشاركتها مع أجهزة متعددة في الطائرة، مثل عروض الطيران الأولية «قمرة القيادة الزجاجية» (PFDs). بدلاً من استخدام جيروسكوب الغزل، تستخدم (AHRS) الحديثة إلكترونيات الحالة الصلبة، وأجهزة استشعار بالقصور الذاتي منخفضة التكلفة، ومعدلات الجيروسكوب، ومقاييس المغناطيسية. :8–20 :5–22
مع معظم أنظمة (AHRS)، إذا فشلت أنظمة مُبيِّن الوضع للطائرة، فسيكون هناك مُبيِّن وضع احتياطي موجود في وسط لوحة العدادات، حيث تتوفر أيضًا أدوات أساسية أخرى مثل مؤشر السرعة ومقياس الارتفاع. قد تظل هذه الأدوات الاحتياطية الميكانيكية في الغالب متاحة حتى في حالة فشل أدوات الطيران الإلكترونية، على الرغم من أن مؤشر وضع الاستعداد قد يكون مدفوعًا كهربائيًا وسوف يفشل، بعد وقت قصير، إذا فشلت طاقته الكهربائية.
مبين الوضع مؤشر اتجاه الوضع
مؤشر اتجاه الوصع (Attitude Direction Indicator) - (ADI)، أو مؤشر مدير الرحلة (FDI)، هو مؤشر الوضع متكامل مع نظام مدير الطيران (FDS). يشتمل ADI على جهاز كمبيوتر يتلقى المعلومات من نظام الملاحة، مثل (AHRS)، ويعالج هذه المعلومات لتزويد الطيار بمسار رحلة ثلاثي الأبعاد للحفاظ على المسار المطلوب. يأخذ جديلة شكل قضبان التوجيه V. يتم تمثيل الطائرة برمز دلتا ويطير الطيار بالطائرة بحيث يتم وضع رمز دلتا داخل قضبان التوجيه V. :5-23,5-24
قائمة الدول حسب نسبة الفقراء من السكان
هذه قائمة الدول حسب نسبة فقير من السكان. ويعرف الفقر بإنه حالة اقتصادية تتمثل في نقص كل من المال والضروريات الأساسية لحياة ناجحة مثل الغذاء، الماء، التعليم والرعاية الطبية.
تتضمن القائمة الدول التي تتوفر عنها معلومات فحسب.
حور أم حب
حور أم حب، ويُكتب أحيانًا حورمهاب، حارمهب أو حارمهاب (باللغة المصرية القديمة: ḥr-m-ḥb، بمعنى "حورس في الفرح")، هو آخر فراعنة الأسرة الثامنة عشرة في مصر (1550–1292 قبل الميلاد). حكم لمدة لا تقل عن 14 عامًا بين 1319 و1292 قبل الميلاد. لم يكن له صلة بالعائلة المالكة السابقة سوى من خلال زواجه من موت ندجمت، التي يُعتقد (رغم الجدل) أنها كانت ابنة سلفه آي، ويعتقد أنه وُلِد من طبقة عامة.
كان حور أم حب القائد الأعلى للجيش خلال حكم توت عنخ آمون وآي قبل أن يصبح فرعونًا. وبعد اعتلائه العرش، أجرى إصلاحات في الدولة المصرية، وخلال عهده بدأت الإجراءات الرسمية ضد حكام أسرة العمارنة السابقة، ولهذا يُعتبر الحاكم الذي أعاد استقرار البلاد بعد حقبة العمارنة المضطربة والمثيرة للانقسام.
هدم حور أم حب نصب أخناتون، وأعاد استخدام الأنقاض في مشاريعه البنائية، واستولى على بعض آثار توت عنخ آمون وآي. يُفترض أن حور أم حب لم يكن له أبناء ناجون، لذلك عيّن وزيره براماسو خليفة له، والذي أصبح فيما بعد فرعونًا باسم رمسيس الأول.
كفرعون، أصدر حور أم حب مرسوم حورمحب، وهي وثيقة تشريعية جنائية تضمنت سياسات للحد من الفساد.