hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
اقتصاد كلي سياسات الاقتصاد الكلى
تُجري المصارف المركزية سياستها النقدية بشكل رئيسي عن طريق تعديل أسعار الفائدة قصيرة الأجل. وتختلف الطريقة الفعلية لتغيير سعر الفائدة من مصرف مركزي لآخر، ولكن عادةً ما تُنفذ إما بشكل مباشر عن طريق تغيير أسعار الفائدة التي يقدمها المصرف المركزي إدارياً أو بشكل غير مباشر من خلال عمليات السوق المفتوحة.
من خلال آلية انتقال النقد [الإنجليزية] تؤثر تغيرات أسعار الفائدة على الاستثمار والاستهلاك وأسعار الأصول، مثل أسعار الأسهم والمنازل، ومن خلال تفاعلات سعر الصرف في الصادرات والواردات يتأثر الطلب الكلي والتوظيف، وفي نهاية المطاف التضخم. تُخفّض السياسة النقدية التوسعية أسعار الفائدة مما يزيد النشاط الاقتصادي بينما ترفع السياسة النقدية الانكماشية أسعار الفائدة. في حالة نظام سعر الصرف الثابت تُعدّ قرارات أسعار الفائدة إلى جانب التدخل المباشر من قِبَل المصارف المركزية في ديناميكيات سعر الصرف أدوات رئيسية للتحكم في سعر الصرف.
اقتصاد كلي سياسات الاقتصاد الكلى
في الدول المتقدمة تتبع معظم المصارف المركزية سياسة استهداف التضخم [الإنجليزية] لأجل الإبقاء على التضخم في مدى متوسط قريب الأجل، مثل 2% أو ضمن أي نطاق واضح. يُعتبر الاحتياطي الفيدرالي والمصرف المركزي الأوروبي من أهم المؤسسات المالية التي تتبع استراتيجية قريبة جداً من استهداف التضخم، مع أنهما لا يُصنّفان نفسيهما رسمياً كجهتين مُستهدفتين للتضخم. عملياً غالباً ما يُتيح استهداف التضخم الرسمي للمصرف المركزي المجال أيضاً للمساعدة في استقرار الناتج والتوظيف وهي استراتيجية تُعرف باسم "استهداف التضخم المرن". تُركز معظم الاقتصادات الناشئة سياستها النقدية على الحفاظ على نظام سعر صرف ثابت ومواءمة عملاتها مع عملة أجنبية واحدة أو أكثر، عادةً الدولار الأمريكي أو اليورو.
اقتصاد كلي سياسات الاقتصاد الكلى
قد تكون السياسة النقدية التقليدية غير فعّالة في حالات مثل فخ السيولة فعندما تقترب أسعار الفائدة الاسمية من الصفر لا تستطيع البنوك المركزية تخفيف سياستها النقدية بالوسائل التقليدية، في هذه الحالة قد تستخدم سياسات نقدية غير تقليدية مثل التيسير الكمي للمساعدة في استقرار الناتج ويمكن تطبيق التيسير الكمي ليس فقط بشراء السندات الحكومية بل أيضاً أصول أخرى مثل سندات الشركات والأسهم وغيرها من الأوراق المالية وهذا يسمح بخفض أسعار الفائدة لفئة أوسع من الأصول تتجاوز السندات الحكومية، وهناك استراتيجية مماثلة في خفض أسعار الفائدة طويلة الأجل من خلال شراء سندات طويلة الأجل وبيع سندات قصيرة الأجل لإنشاء منحنى عائد [الإنجليزية] مسطح، وهو ما يُعرف في الولايات المتحدة باسم عملية الالتواء [الإنجليزية].
اقتصاد كلي سياسات الاقتصاد الكلى
تتمثل السياسة المالية هي استخدام إيرادات الحكومة(الضرائب بشكل أساسي) كأدوات للتأثير على الاقتصاد مثلاً إذا كان الاقتصاد يُنتج أقل من الناتج المُحتمل يُمكن استخدام الإنفاق الحكومي لتوظيف الموارد الخاملة وتعزيز الناتج، أو يُمكن خفض الضرائب لتعزيز الاستهلاك الخاص، وهو ما يُؤدي إلى تأثير مُماثل. ليس بالضرورة أن يُعوّض الإنفاق الحكومي أو التخفيضات الضريبية فجوة الناتج [الإنجليزية] بالكامل. هناك تأثير مُضاعِف [الإنجليزية] يُؤثّر على تأثير الإنفاق الحكومي، مثلاً عندما تُموِّل الحكومة جسراً فإن المشروع لا يُضيف قيمة الجسر إلى الناتج فحسب بل يُتيح أيضاً لعمال الجسر زيادة استهلاكهم واستثماراتهم مما يُساعد على سدّ فجوة الناتج.
اقتصاد كلي سياسات الاقتصاد الكلى
يمكن الحد من آثار السياسة المالية من خلال المزاحمة الجزئية أو الكاملة، فعندما تتولى الحكومة مشاريع إنفاق فإنها تحد من حجم الموارد المتاحة للقطاع الخاص وتحدث المزاحمة الكاملة في الحالات القصوى عندما يحل الإنفاق الحكومي محل ناتج القطاع الخاص بدلاً من إضافة ناتج إضافي إلى الاقتصاد. وقد يحدث تأثير المزاحمة أيضًا إذا أدى الإنفاق الحكومي إلى ارتفاع أسعار الفائدة، مما يحد من الاستثمار.
تُنفَّذ بعض السياسات المالية من خلال أدوات تثبيت تلقائية [الإنجليزية] دون أي قرارات فعّالة من السياسيين ولا تعاني أدوات التثبيت التلقائية من تأخر السياسات المالية التقديرية [الإنجليزية]. تستخدم أدوات التثبيت التلقائية آليات مالية تقليدية لكنها تُفعَّل فور انكماش الاقتصاد: يزداد الإنفاق على إعانات البطالة تلقائيًا عند ارتفاع معدل البطالة، وتنخفض عائدات الضرائب مما يحمي الدخل والاستهلاك الخاصين من جزء من انخفاض دخل السوق.:657
هناك إجماع عام على أن كلاً من الأدوات النقدية والمالية قد تؤثر على الطلب والنشاط على المدى القصير (أي على مدار دورة الأعمال).:657 عادةً ما يفضل الاقتصاديون السياسة النقدية على السياسة المالية للتخفيف من التقلبات المعتدلة وذلك لميزتين رئيسيتين:
أولاً: تُنفذ السياسة النقدية عادةً من قِبل المصارف المركزية المستقلة بدلاً من المؤسسات السياسية التي تتحكم في السياسة المالية. فالمصارف المركزية المستقلة أقل عرضة للضغوط السياسية التي تدفعها نحو سياسات توسعية مفرطة.
لكن تبقى هناك حالات قصوى لا تستطيع السياسة النقدية من خلالها السيطرة على دورة الأعمال فتستعين بالسياسات المالية:
في الأنظمة التي ترتبط فيها السياسة النقدية بتحقيق أهداف أخرى، وخاصة أنظمة سعر الصرف الثابت لا يستطيع البنك المركزي تعديل أسعار الفائدة في نفس الوقت للتخفيف من تقلبات دورة الأعمال المحلية، مما يجعل السياسة المالية الأداة الوحيدة القابلة للاستخدام لمثل هذه البلدان.
اقتصاد كلي نماذج الاقتصادات الكلية
بشكل عام يدور تدريس الاقتصاد الكلي والبحث به حول نماذج اقتصادية كلية رسمية (بيانية أو معادلية) لتوضيح الافتراضات وإظهار نتائجها بدقة، وتشمل نماذج نظرية بسيطة غالباً ما تحتوي على معادلات قليلة تُستخدم في التدريس والبحث لتسليط الضوء على المبادئ الأساسية الرئيسية، ونماذج كمية تطبيقية أوسع نطاقاً تستخدمها الحكومات والمصارف المركزية ومراكز البحوث والمنظمات الدولية، مثلاً للتنبؤ بآثار التغيرات في السياسة الاقتصادية أو غيرها من العوامل الخارجية أو كأساس للتنبؤ الاقتصادي.
اقتصاد كلي نماذج الاقتصادات الكلية
تشمل النماذج النظرية المحددة المعروفة نماذج قصيرة الأجل مثل التقاطع الكينزي ونموذج IS-LM ونموذج ماندل-فليمنج ونماذج متوسطة الأجل مثل نموذج AD-AS المبني على منحنى فيليبس ونماذج نمو طويلة الأجل مثل نموذج سولو-سوان [الإنجليزية] ونموذج رامزي-كاس-كوبمانز ونموذج الأجيال المتداخلة لبيتر دايموند. أمّا النماذج الكمية فمنها نموذج الاقتصاد القياسي الكلي واسع النطاق [الإنجليزية] ونماذج دورة الأعمال الحقيقية الكلاسيكية الجديدة، ونماذج التوازن العام الحسابي (CGE) ذات الأساس المجهري والمستخدمة في المسائل الهيكلية متوسطة الأجل مثل التجارة الدولية أو إصلاحات الضرائب، ونماذج التوازن العام الديناميكي العشوائي (DSGE) المستخدمة لتحليل دورات الأعمال، ولا سيما في العديد من المصارف المركزية، أو نماذج التقييم المتكاملة [الإنجليزية] مثل نموذج DICE [الإنجليزية].
اقتصاد كلي نماذج الاقتصادات الكلية
نموذج IS-LMالذي ابتكره جون هيكس عام 1936. يُجيب النموذج على السؤال: عند مستوى سعري مُحدد، ما هي كمية السلع المطلوبة؟ يُظهر النموذج البياني توليفات أسعار الفائدة والإنتاج التي تضمن التوازن في كلٍّ من سوق السلع وسوق المال وفقًا لافتراضات النموذج. يُصمَّم سوق السلع بحيث يُحقق التوازن بين الاستثمار والادخار العام والخاص (IS) ويُصمَّم سوق المال بحيث يُحقق التوازن بين المعروض النقدي وتفضيل السيولة [الإنجليزية].
يتكون منحنى IS من مجموعات الدخل ومعدل الفائدة؛ حيث يكون الاستثمار مع الأخذ في الاعتبار معدل الفائدة مساوياً للادخار العام والخاص مع الأخذ في الاعتبار الناتج. ينطلق منحنى IS إلى الأسفل لأن الناتج ومعدل الفائدة لهما علاقة عكسية في سوق السلع فمع زيادة الناتج يُوفر المزيد من الدخل مما يعني أن أسعار الفائدة يجب أن تكون أقل لتحفيز الاستثمار الكافي لمضاهاة الادخار.
اقتصاد كلي نماذج الاقتصادات الكلية
منحنى LM التقليدي ينطلق إلى الأعلى لأن سعر الفائدة والناتج لهما علاقة إيجابية في سوق النقود فمع زيادة الدخل (الذي يساوي تمامًا الناتج في اقتصاد مغلق)، يزداد الطلب على النقود مما يؤدي إلى ارتفاع سعر الفائدة من أجل تعويض الارتفاع الناشئ في الطلب على النقود.
غالباً ما يُستخدم نموذج IS-LM في الكتب المدرسية الابتدائية لإظهار آثار السياسة النقدية والمالية، على الرغم من أنه يتجاهل العديد من التعقيدات في معظم نماذج الاقتصاد الكلي الحديثة. إحدى المشكلات المتعلقة بمنحنى LM هي أن المصارف المركزية الحديثة تتجاهل إلى حد كبير المعروض النقدي في تحديد السياسة على عكس الافتراضات الأساسية للنموذج.:262 وبالتالي في بعض الكتب المدرسية الحديثة، عُدل نموذج IS-LM التقليدي عن طريق استبدال منحنى LM التقليدي بافتراض أن المصرف المركزي يحدد ببساطة سعر الفائدة في الاقتصاد بشكل مباشر.:194:113
اقتصاد كلي نماذج الاقتصادات الكلية
نموذج العرض والطلب الكلي (AD–AS) هو نموذج شائع في كتب تدريس الاقتصاد لشرح الاقتصاد الكلي. تُظهر النسخة الأصلية من النموذج مستوى الأسعار ومستوى الناتج الحقيقي بالنظر إلى التوازن في الطلب الكلي والعرض الكلي، الخط الهابط لمنحنى الطلب الكلي يُشير إلى طلب المزيد من الناتج عند مستويات أسعار أقل. يمكن تفسير المنحنى الهابط كنتيجة لثلاثة تأثيرات: تأثير بيغو [الإنجليزية] أو التوازن الحقيقي والذي ينص على أنه مع انخفاض الأسعار الحقيقية تزداد الثروة الحقيقية مما يؤدي إلى زيادة الطلب الاستهلاكي على السلع، وتأثير كينز [الإنجليزية] أو سعر الفائدة والذي ينص على أنه مع انخفاض الأسعار ينخفض الطلب على النقود مما يتسبب في انخفاض أسعار الفائدة وزيادة الاقتراض للاستثمار والاستهلاك، وتأثير صافي الصادرات والذي ينص على أنه مع ارتفاع الأسعار تصبح السلع المحلية أكثر تكلفة نسبيًا للمستهلكين الأجانب، مما يؤدي إلى انخفاض الصادرات.
في العديد من تمثيلات نموذج الطلب الكلي - العرض الكلي يكون منحنى العرض الكلي أفقياً عند مستويات منخفضة من الناتج ويصبح غير مرن بالقرب من نقطة الناتج المحتمل وهو ما يتوافق مع التشغيل الكامل. ونظراً لأن الاقتصاد لا يستطيع الإنتاج بما يتجاوز الناتج المحتمل فإن أي توسع في الطلب الكلي سيؤدي إلى مستويات أسعار أعلى بدلاً من ارتفاع الناتج.
في الكتب الحديثة غالباً ما يُعرض نموذج الطلب الكلي-العرض الكلي (AD-AS) بشكل مختلف قليلاً، لكنش بشكل عام فإنّه في رسم تخطيطي لا يُظهر مستوى الأسعار بل معدل التضخم على طول المحور الرأسي،:263:399–428:595  مما يُسهّل ربط الرسم البياني بمناقشات السياسات في العالم الحقيقي.:vii  في هذا الإطار ينحدر منحنى الطلب الكلي (AD) إلى الأسفل لأن ارتفاع التضخم سيدفع المصرف المركزي الذي يُفترض أنه يتبع هدف التضخم، إلى رفع سعر الفائدة مما سيُضعف النشاط الاقتصادي وبالتالي يُقلل الناتج. ينحدر منحنى الطلب الكلي (AS) إلى الأعلى وفقًا لفكرة منحنى فيليبس الحديث القياسي، حيث يؤدي ارتفاع مستوى النشاط الاقتصادي إلى خفض البطالة، مما يؤدي إلى ارتفاع نمو الأجور وبالتالي ارتفاع التضخم.:263
اقتصاد كلي تطبيقات للاقتصاد الكلي
عند النظر إلى البيانات التي قدمها مكتب التحليل الاقتصادي سنة 2017 باعتبارها سنة أساس نرى أن معامل انكماش الناتج المحلي الإجمالي يصعد منذ ذلك الحين. سنة الأساس هي سنة قياسية يمكننا من خلالها مقارنة ما إذا كان الناتج المحلي الإجمالي قد زاد أم انخفض. تُستخدم أسعار سنة الأساس عند حساب الناتج المحلي الإجمالي الحقيقي لسنة محددة. مثلاً سيكون حساب معامل انكماش الناتج المحلي الإجمالي لعام 2020 مساوياً للناتج المحلي الإجمالي الاسمي لنفس العام مقسوماً الناتج المحلي الإجمالي الحقيقي ومُقارن بأسعار 2017. ارتفع معامل انكماش الناتج المحلي الإجمالي من 100 إلى 126.22 في الربع الرابع من عام 2024. لذلك نرى من خلال البيانات الواقعية أنه كان هناك الكثير من التضخم على العقد الماضي.
اقتصاد كلي تطبيقات للاقتصاد الكلي
في أوائل فبراير 2025 صرّح رئيس الولايات المتحدة الأمريكية دونالد ترامب بأنه سيفرض تعريفة جمركية بنسبة 25% على السلع المستوردة من المكسيك وكندا و10% على السلع المستوردة من الصين للمستهلكين الأمريكيين. التعريفة الجمركية في هذه الحالة هي في الأساس ضريبة على السلع والخدمات المستوردة مما هذا من احتمالية شراء المستهلكين الأمريكيين للواردات من هذه الدول الثلاث نظراً لارتفاع السعر الذي سيدفعونه، من المتوقع أن يؤدي هذا إلى خفض الواردات الأمريكية بنسبة 15%، وتحقيق إيرادات فيدرالية قدرها 100 مليار دولار.
الواردات من المكسيك وكندا مهمة للولايات المتحدة إلا أن الولايات المتحدة لا تعتمد عليها بنفس القدر مقارنةً باعتماد اقتصادَي المكسيك وكندا على صادراتهما إلى الولايات المتحدة سيؤدي هذا إلى ارتفاع تكاليف الإنتاج في الولايات المتحدة جزئياً لكن اقتصادي المكسيك وكندا سينكمشان بنسبة 16%، فالولابات المتحدة تستحوذ على 80% من صادراتها من السيارات المكسيكية و60% من صادرات النفط، أمّا في كنذا فتستحوذ الولايات المتحدة على 70% من إجمالي الصادرات.
الهوبيت
الهوبيت أو ذهابًا وعودة (بالإنجليزية: The Hobbit, or There and Back Again) هي رواية خيالية بقلم الكاتب البريطاني ج. ر. ر. تولكين، الحائز على جائزة أفضل كتاب أطفال، بدأ كتابة القصة في بداية الثلاثينات من القرن العشرين لتسلية أبنائه الثلاثة. كُتبت كـتقليد للقصص الحوارية. نشرت في 21 سبتمبر، 1937.
مؤخرًا، اعتبرت الهوبيت «أهم رواية للقرن العشرين (للقراء الكبار)» لكتب الأطفال ومجلات الأطفال. إذ بيع منها أكثر من 100 مليون نسخة حول العالم منذ نشرها، وقد قام مؤخراً المخرج النيوزيلندي بيتر جاكسون بإخراج سلسلة من ثلاثة أفلام للقصة وعرضت في السنوات 2012 و2013 و2014. انظر الهوبيت (فيلم).
الهوبيت
الهوبيت كتوقيت زمني «بين فجر الآلف وسيادة الإنسان»، تتبع مسعى محب المنزل «بيلبو باغينز» («الهوبيت» الفخري) ليربح مشاركته للكنز الذي يحرسه التنين سموغ. أخذته رحلته من المناطق المرحة، القروية إلى أماكن أكثر ظلمة، ومناطق أعمق، ليقابل أناسًا كثيرين على طول الطريق في المناطق الواسعة. مع تقبل الجانب المخزي، العاطفي، الطفولي والمغامر من طبيعته وتطبيق ذكائه وحسه العام، طور بيلبو جانبا جديدا من النضج، والمقدرة والحكمة. تأخذ القصة شكل سلسلة، أغلبية الفصول فيها تتحدث عن نوع معين من الكائنات أو فصيلة معينة، وتكثر في هذه المغامرة المكتوبة العديد من الأغاني والقصائد التي تؤدي دور التخفيف من حدة المشاهد الدرامية. تتحدث الفصول الأخيرة عن الإثارة في «معركة الجيوش الخمسة»، حيث تعاود مجموعة من الشخصيات الظهور للمشاركة في المعركة.
قام النقاد بالتشبيه بين خبرة تولكين الشخصية وخبرة كتاب آخرين في الحرب العالمية الثانية، وقد تم طلب تكملة من قبل مجموعة من المحررين، ومع نقد العمل في «سيد الخواتم» عدله تولكين في فصل من فصول «الهوبيت».
و أدخله في النسخة الثانية والعديد من النسخ التي تلتها. لتصحيح الأخطاء البسيطة وعكس تطور رؤية تولكين للعالم الذي تعثر بيلبو فيه. لم يتم تحرير العمل بما أن دار النشر كانت في نقص بسبب «الحرب العالمية الثانية».
إنها أسطورة قيد الإنشاء وتحمل العديد من التطورات للمسرح، الشاشة، المذياع والألعاب بنوعَيها الفيديو والألواح. وقد تم تكريم بعضاً منها مثل لعبة الفيديو التي حازت على «جائزة المقود الذهبي» وسيناريو للعبة حربية حازت على «جائزة الأصول» ورسوم متحركة تم ترشيحها لـ «لجائزة هوغو».
الهوبيت القصة
بيلبو باجنز، حامل لقب البطل وهو هوبيت محترم ومحافظ، أثناء تجواله، بيلبو غالباً ما ينظر إلى مؤونته ويتمنى لو أنه أحضر المزيد من الطعام إلى أن يحصل على الخاتم السحري، وهو كثير التردد أثناء اداءه لمهمته، ويتصف بيبلو بعدم أخذه القوانين على محمل الجد ويتحدث باللغة العامية والعصرية. تتبع القصة مراحل نمو مواهب بيبلو في الاعتماد على النشاط والإحساس بالمسئولية تجاه المجتمع.
جاندالف، ساحر متجول يقوم بتقديم بيبلو لثلاثة عشر قزم، يختفي ويعاود الظهور في أحداث رئيسية من القصة، من صفاته الحكمة مع أن علمه محدود ويتجول لأسبابه الخاصة بالإضافة إلى مساعدته للأقزام.
ثورين أوكنشيلد، رئيس مجلس الأقزام ووريث عرش مملكة الأقزام في الجبل الوحيد، وقيادته تتمثل في الاعتماد على غاندالف وبيلبو لإخراجه من المشاكل، لكنه يثبت نفسه في النهاية كونه فارس مقدام.
الهوبيت القصة
سموغ، تنين استولى على مملكة الأقزام منذ قديم الزمان في عهد جد ثورين، ويرقد حالياً على كنوز المملكة، من عدة نواحي جزء سموغ يعكس تنين الـ «بيولف»، ويستخدم تولكين الجزء كنظريات جدية للأدب التي طورها عن الأدب الإنجليزي القديم، عن طريق القصائد والصور الأدبية التي تتعلق بالتنانين وعن كون عقلياتهم متحررة عوضاً عن كونهم رمز جيد، التنين سموغ وعملته الذهبية قد تكون رمز تقليدي بين الشر وعلم المعادن كما جمع في وصف «الجنة الضائعة» و«تجشأ النار والتفاف الدخان» لـ «ميتونز» في خسارة الجنة، ومن بين جميع هذه الشخصيات «سموغ» هو الأكثر عصرية في الحديث مثل استخدامه جملة «لا تدع مخيلتك تهرب معك».
الهوبيت القصة
القصة تضم شخصيات متفاوتة في الأهمية، مثل اثنا عشرة قزم، نوعين من الآلف من النوع المقاتل، بشر، عملاق ذو لهجة عامية، عفاريت الكهوف، عناكب عملاقة قادرة على الكلام، نسور قادرة على الكلام، ثعالب شريرة حلفاء مع العفاريت، «إلروند» الحكيم، «غولوم» كائن مثير للريبة يعيش في البحيرة تحت الأرض، ورجل قادر على اتخاذ شكل دب يدعى «بيورن» وأخيراً «بومان الشاعر» رامي الأسهم الشجاع من مدينة البحيرة. ولذلك تعد القصة من أفضل القصص في العالم.
تبدأ الرواية أثناء مرور الساحر غاندالف بقرية الهوبيتيين، حيث يُقابل الهوبيتي العجوز بيلبو باغينز. يحدثه غاندالف عن أنه يبحث عن مغامر لخوض رحلة ما، فيرفض بيلبو العرض فوراً، غير أن غاندالف يخدعه ويفرض الأمر عليه بإقامة حفلة في منزله تضمُّ 13 قزماً، هم - إلى جانب بيلبو وغاندالف - أعضاء المغامرة. وأسماء الأقزام هي: دولين وبالين وكيلي وفيلي وأويْن وأوري ودوري ونوري وغلويْن وبيفور وبوفور وبومبور وثورين (قائد المجموعة).
الهوبيت القصة
تتمحور القصة حول كنز يريد الأقزام استعادته من التنين سموغ. كان أجداد هؤلاء الأقزام يسكنون في جبل يُسمَّى الجبل الوحيد، به الكثير من الكنوز، من الذهب والفضة والمجوهرات، في بلدة تُسمَّى دايل. غير أن التنين سموغ، الذي أتى من الشمال البعيد مع مجموعة من التَّنانين الأخرى، دمر البلدة قبل نحو قرن من أحداث القصة، ويستولي على كلّ كنوز الأقزام. ويريد الأقزام الثلاثة عشر التخلّص من التنين واستعادة كنوز أجدادهم.
الهوبيت القصة
يطلع الأقزام بيلبو على خريطة للجبل، تبيِّن وجود ممرٍّ سري فيه. تعبر المجموعة المؤلَّفة من خمسة عشر فرداً البراري الجرداء بعيداً عن أرض الهوبيتيّين، المقاطعة. تُمسِك بهم أثناء الطريق مجموعة من ثلاث ترلات، غير أنهم ينجحون بالتخلص منهم عندما تُشرق الشمس ويتحوَّلون إلى حجارة. بعد ذلك يتوجَّهون إلى ريفنديل، حيث يلتقون بإلروند ويحصلون على استراحة قصيرة بدون متاعب. أثناء عبورهم الجبال الضبابية بعد مغادرتهم ريفندل، تداهمهم عاصفة رعدية، فيلجئون إلى أحد الكهوف، غير أن الغوبلن (الأروكيون) يمسكون بهم هناك ويأخذونهم إلى أنفاقهم العميقة داخل الجبال. ينجح غاندالف لاحقاً بتحريرهم، لكن بيلبو ينفصل عن باقي المجموعة أثناء الهرب، ويضيع في الأنفاق المظلمة، حيث يعثر على الخاتم الأوحد بالصدفة. يلتقي بيلبو في النفق بالمخلوق غولم، فيتّفقان على خوض لعبة الأحاجي، فإن فاز بيلبو يدلّه غولم على المخرج، وإن فاز غولم يأكل بيلبو. يفوز بيلبو باللعبة، لكن غولم يرفض مساعدته، وحينما يكتشف أن خاتمه قد سرق يبدأ بمطاردة بيلبو، فيتمكن هذا من الاختباء باستخدام الخاتم، ثم يقتفي أثار غولم وينجح بالهرب من أنفاق الغوبلن.
الهوبيت القصة
يلتقي بيلبو بأصحابه مجدداً بعد خروجه من الأنفاق، لكن سرعان ما يبدأ الغوبلن والذئاب بملاحقتهم، ويشرفون على الهلاك قبل أن تنقذهم نسور الجبال الضبابية وتحملهم بعيداً. يعاودون سيرهم، ويعلمهم غاندالف بأنّ عليه الرحيل جنوباً لأداء بعض المهمات، فيأخذهم إلى منزل بي أورن حيث يحصلون على قسط من الراحة وعلى خيول جديدة بدلاً من تلك التي فقدوها في أنفاق الغوبلن، ثم يسيرون شمالاً نحو غابة ميرك وود، حيث يتركهم غاندالف أخيراً. يجوع الأقزام ويضيعون في الغابة، وينقذهم بيلبو بأعجوبة من العناكب العملاقة بعد أن تأسرهم. لكن سرعان ما يقبض عليهم إلف الغابة، الذين يأخذونهم إلى قصرهم الواقع في كهف داخل جبل كبير. يظل بيلبو مختفياً داخل القصر باستخدام خاتمه، ثم ينجح بإيجاد خطة لمغافلة الإلف وتهريب الأقزام عبر جدول مائي يجري تحت الجبل، يوصلهم أخيراً إلى بلدة البحيرة التي يسكنها البشر.
الهوبيت القصة
يلقى الأقزام احتفاءً هائلاً ببلدة البحيرة، ويحصلون على الطعام والمسكن، قبل أن يغادروا بعد عدة أيام نحو الجبل الوحيد، وجهتهم الأخيرة. يقضي الأقزام عدة أيام في البحث عن الممرّ السري، وأخيراً يعثرون على بابه عند مرج عشبيٍّ صغير في جانب الجبل، محاط من كل الاتجاهات بجدارٍ صخريٍّ عالٍ. يدخل بيلبو النفق ويصل إلى حجرة التنين العظيمة، المليئة بالكنوز والمجوهرات. يسرق بيلبو كأساً ذهبية مستغلاً نوم التنين العميق، ثم يفرّ مسرعاً، وعندها يستيقظ التنين ويجنّ جنونه، ويبدأ بإحراق الجبل كله، فيما يختبئ الأقزام بين الصخور. بعد فترة يتعب التنين، فيعود إلى مرقده للرّاحة، لكن الخطط تنفذ من الأقزام، فيقرّرون إرسال بيلبو إلى الحجرة مجدداً. ما إن يدخل بيلبو حتى يلاحظه التنين ويبدأ بالحديث معه، فيخوضان حواراً طويلاً، ويستغلّ بيلبو الحوار بفحص التنين، فيلاحظ وجود ثغرة بدرعه الحديدي الهائل عند صدره الأيسر، غير أنه ينجح في تلك الأثناء باستفزاز التنين وإثار غضبه، فيجنّ جنونه مجدداً ويبدأ بتحطيم الجبل.
الهوبيت القصة
يُضطّر الأقزام إلى دخول النفق وإغلاق بابه من الداخل للاحتماء، مع أنهم لا يدرون كيفية إعادة فتحه، فيعلقون داخل النفق، محاصرين بين الباب المغلق من جهة ومدخل حجرة التنين الغاضب من جهة أخرى. وفي هذه الأثناء، يستنتج التنين - من بعض ما دار بينه وبين بيلبو من كلام - أنّه لا بد وأن أهالي بلدة البحيرة هم من أرسلوا هؤلاء الدخلاء، فيقرّر الذهاب لمعاقبتهم على ذلك. بعد أن يتملّك الأقزام الجوع وييأسوا من إيجاد مخرج، يتّفقون على الذهاب نحو حجرة التنين معاً كحلٍّ أخير. لكنّهم يفاجئون هناك باختفاء التنين، فيدخلونها ويتجوّلون كما يحلوا لهم، ويبدؤون بجمع الكنوز، ويعثر بيلبو خلال ذلك على حجر آركين الأبيض السحريّ، فيأخذه سراً دون إعلام الآخرين. في بلدة البحيرة، يكون التنين قد شنّ هجوماً عنيفاً على القرية ودمَّرها وأحرقها، يحاول الأهالي بقيادة المحارب براد الدّفاع عنها، لكنهم يفشلون أمام درع التنين الحصين، وفي اللحظة الأخيرة يُخبِر طائر سمنة - كان يتجسّس على حوارات بيلبو والأقزام - براد بنقطة ضعف التنين، فيرمي ثغرة درعه بآخر سهمٍ متبقٍّ معه، وينجح بقتله.
الهوبيت القصة
يأتي إلف الغابة بعد سماع أنباء مقتل التنين إلى البلدة، حيث يهنّئون الأهالي ويقدّمون المساعدات لهم لإعادة بناء بلدتهم، ثمّ يتحد بشر البحيرة مع إلف الغابة ويزحفون بجيش ضخمٍ نحو الجبل - حيث يتحصَّن الأقزام بعد سماعهم بأنباء الزحف - ويفرضون الحصار عليه، مطالبين بتعويضات من الكنز عن ما لحق ببلدتهم من دمار. يرفض ثورين منحهم أي جزءٍ من الكنز زاعماً أنه مِلكٌ له بصفته ملك ما تحت الجبل، ويرسل طيور السمنة لإعلام ابن عمِّه داين بن ناين بالقدوم إليه على عجلٍ من التّلال الحديدية مع جيش من 500 قزم. بعد فشل المفاوضات يقرّر بيلبو إعطاء حجر الآركين للبشر والإلف، على أمل أن يستطيعوا إقناع ثورين بمقايضته بالكنز والعدول عن الحرب، لكن ثورين يُعانِد ويرفض، ويقوم بطرد بيلبو الذي ينضمُّ إلى جيش البحيرة والغابة، حيث يلتقي بالساحر غاندالف بشكلٍ مفاجئ. يتقدَّم الأقزام ويحين أوان المعركة، غير أنّ غاندالف يقفز بين الجيشين محذّراً فجأةً، فقد وصل جيشٌ هائلٌ من الذئاب والغوبلن للانتقام لمقتل ملكهم العظيم. وهكذا يتّحد الأقزام والبشر والإلف من طرف، لمواجهة الغوبلن والذئاب على الطرف الآخر، حيث تدور معركة الجيوش الخمسة. كانت أعداد الغوبلن والذئاب ضخمة جداً، ويبدو أنهم كانوا سينتصرون، لكنّ بي أورن وجيشاً من النسور يصلون في اللحظة الأخيرة فيحقّقون النصر.
يُصَاب ثورين إصابات بالغة في المعركة، ويموت في اليوم التالي، هو والقزمان فيلي وكيلي اللذين كانا يقاتلان إلى جانبه بالمعركة. يصبح داين هو ملك ما تحت الجبل خلفاً لثورين، ويوزّع الكنز بالتساوي، ويرغب بإعطاء بيلبو الحصّة الأكبر، غير أنّه يرفض أغلب حصته، ويرضى بصندوقين من الذهب والفضة فحسب، لكنّه مع ذلك يعود إلى موطنه بالمقاطعة وهو هوبيت في غاية الثَّراء. يقطع بيلبو طريق العودة مع غاندالف، يتوقّفان لفترة في منزل بي أورن، ولفترة أخرى في ريفندل (حيث يعلم أن غاندالف بعد أن فارق الأقزام، عمل مع مجلس السحرة على القضاء على ساحرٍ شريرٍ بجنوب غابة ميرك وود). أخيراً يصل بيلبو إلى منزله، حيث يُفاجأ بأن أهالي بلدته قد افترضوا وفاته بعد غيابه الطويل برحلته، وبدأ أعداءه من أبناء عمومته من عائلة الساكفيل باغينز ببيع مقتنياته، غير أنه ينجح باستعادتها مستخدماً ثروته، ويبقى هوبيتاً غنياً وسعيداً حتى نهاية حياته.
الهوبيت خلفية تاريخية
في بداية الثلاثينيات من القرن الماضي كان جي. آر.آر. تولكين يلاحق حلمه للحصول على منصب معلم للأدب الإنجليزي القديم في جامعة أكسفورد، مع صديق له في جامعة (بيمبورك)، وقد قام تولكين بنشر قصيدتين ضمن مجموعة صغيرة منها (أرجل الغيلان) و (القط والكمان) وأيضاً من إبداعاته (رسالة من بابا نويل لأطفاله) وهي قصة مصورة عن الغيلان والدببة القطبية الطيبة وعن التطورات التي واكبتها لغة الجن والأساطير القديمة والتي كان يطورها منذ سنة 1917.في عام 1955 أرسل (تولكين) لـ (دابيليو. اتش. أودن) بأنه قد بدأ العمل على الهوبيت.
الهوبيت خلفية تاريخية
في أحد الأيام عند مطلع سنة 1930 حين كان يقدر درجات الطلاب عثر على ورقة بيضاء خالية كانت من ضمن الشهادات وكتب فيها (في حفرة في الأرض يعيش هوبيت). لم يتقدم أي خطوة بعد هذه الجملة، وفي أواخر عام 1932 كان قد أنهى القصة وأعارها لــ (سي.أس. لويس) وطالبة لديه اسمها (إلين غريفيث) ليقرأوها. في عام 1936 قامت (سوزان داجنال) وهي موظفة في شركة (آلن وأنوين) للنشر بزيارة (جريفث) في جامعة أوكسفورد، ويقال أنها قامت بإعارة (داجنال) القصة أو أنها اقترحت عليها أن تستعيرها من تولكين. وعلى كل حال كانت السيدة (داجنال) منبهرة بالقصة وأرتها (لأنوين) الذي بدوره جعل ابنه ذو العشر سنوات يقرأ القصة.
الهوبيت النشر
جورج ألن وأنوين للنشر المحدودة في لندن نشرت النسخة الأولى من الهوبيت في 21 سبتمبر 1937. كان قد تم تزويدها برسومات كثيرة بالأبيض والأسود من قبل تولكين، والذي قام أيضاً بتصميم سترة الغبار. النسخة الأصلية طبع منها 1500 نسخة وبيعت كلها بحلول ديسمبر بسبب المراجعات الكثيرة. هوتون ميلفين من بوسطن ونيويورك أعاد طباعتها لنسخة أمريكية، ليتم نشرها في العام 1938، لتصبح أربعة من الرسومات ملونة، ألن وأنوين قرروا إضافة الألوان إلى الرسومات في الطبعة الثانية، لتنشر في نهاية عام 1937. بالرغم من شهرة الكتاب، التقنين الورقي تم العمل فيه وقت الحرب وبقي حتى العام 1949 مما يشير إلى أن الكتاب لم يكن متاحاً في تلك الفترة. طبعات متلاحقة تم نشرها في الأعوام 1951، 1966، 1978، والعام 1995. أعيد طبع الرواية من قبل أكثر من ناشر. بالإضافة إلى ذلك، تم ترجمة الهوبيت إلى أكثر من 40 لغة مختلفة؛ بعض اللغات شهدت عدة ترجمات.
الهوبيت النشر
في ديسمبر عام 1937، ناشر الهوبيت، ستانلي أنوين، سأل تولكين عن تتمة الكتاب. كإجابة أعطاه مسودات عن السليمارليات (The Silmarillion)، ولكن المحررين أعادوها، معتقدين بأن الجمهور يريد المزيد عن الهوبيت. بدأ تولكين تباعاً مع ما عرف بعدها ب «سيد الخواتم»، سياق لن يغير مجريات القصة الأصلية، أيضا شيء أساسي غير شخصية «غولوم»(Gollum).