hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
هوارد تيمن مهنته وأبحاثه
تعامل تيمن لأول مرة مع العلوم التجريبية خلال فترة وجوده في معهد كاليفورنيا للتكنولوجيا حين كان طالب دراسات عليا في مختبر الأستاذ ريناتو دولبيكو. كان تيمن قد درس علم الأجنة في جامعة كاليفورنيا للتكنولوجيا، لكنّه غيّر مجال دراسته بعد حوالي سنة ونصف إلى علم الفيروسات الحيواني، فاهتم بمختبر الأستاذ دولبيكو بعد حصوله على فرصة مع هاري روبين، الذي كان زميلًا ما بعد الدكتوراه في مختبر دولبيكو.
درس تيمن في المختبر فيروس ساركومة روس، وهو فيروس يسبب ورمًا يصيب الدجاج، وخلال بحثه عن الفيروس لاحظ أن الطفرات الفيروسية سبّبت تغيرات في صفات الخلية البنيوية، ما دلّه على حدوث اندماج بين جينوم الفيروس، وجينوم الخلية المُصابة، وقد ذكر في أطروحة الدكتوراه أن فيروس ساركومة روس يملك علاقة وثيقة مع جينوم الخلية المصابة، وبعد حصوله على الدكتوراه واصل عمله في مختبر دولبيكو باحثًا ما بعد الدكتوراه.
هوارد تيمن مهنته وأبحاثه
عيّن مختبر مكاردل لأبحاث السرطان في جامعة ويسكونسن ماديسون تيمن اختصاصي فيروسات في عام 1960، وكان العمل صعبًا في هذا المنصب؛ إذ لم يكن هناك أي اتصال بين علم الفيروسات وأبحاث السرطان، وبالرغم من أنه علم أنه سيعتمد بالكامل على نفسه بسبب عدم وجود أبحاث تتضمن علم الفيروسات والأورام معًا، صرّح بأنه كان واثقًا من نفسه للغاية.
عندما وصل إلى ماديسون لأوّل مرة في عام 1960 وجد مختبرًا غير مُجهّز في الطابق السفلي لمبنى ذي حالة سيئة، ومكتبًا يشبه الخزانة لصغر حجمه، فواصل أبحاثه عن فيروس ساركومة روس في مختبر صديق له في جامعة إلينوي ريثما يُجهَّز مختبر أفضل في ماديسون، التي عاد إليها لاحقًا في نفس السنة، وواصل أبحاثه في مختبره الخاص، وبدأ منصبه أستاذًا مساعدًا.
هوارد تيمن مهنته وأبحاثه
خلال دراسة تيمن لفيروس ساركومة روس في ماديسون في جامعة كاليفورنيا بدأ بالإشارة إلى المادة الوراثية الفيروسية التي تدخل إلى الخلايا باسم طليعة الفيروس، وباستخدام المضاد الحيوي الأكتينومايسين دي، الذي يثبّط التعبير الجيني للحمض النووي، استطاع أن يحدّد أن طليعة الفيروس هي حمض نووي، وأنها تتوضع ضمن الحمض النووي للخلية المصابة، ما يعني أن فيروس ساركومة روس بطريقة ما يستنسخ حمضًا نوويًا مزدوجًا متمّمًا.
كان تفسير تيمن لكيفية تأثير فيروسات الساركومة على المادة الوراثية للخلية عبر إنزيم النسخ العكسي حدثًا ثوريًّا أزعج الاعتقاد العلمي السائد وقتها الذي طرحه الحائز على جائزة نوبل فرانسيس كريك، أحد مكتشفي بنية الحمض النووي (مع جيمس واتسون، ورزاليند فرانكلين)، فقد ادّعى كريك بأنه لا يمكن لسلسة بروتينية أن تندخل في الحمض النووي (الآر إن إيه والدي إن إيه)، وأن طريق انتقال المعلومات الحصري هو من الحمض النووي إلى الحمض النووي الريبي إلى البروتين، وتجاهل العلماء الكبار عمله، أو أعلنوا أنه مستحيل الحدوث، ولكن بالرغم من نقص الدعم من المجتمع العلمي تابع تيمن بحثه عن دليل يدعم الفكرة.
هوارد تيمن مهنته وأبحاثه
في 1969 بدأ تيمن، والباحث ما بعد الدكتوراه ساتوشي ميزوتاني بحثًا عن الإنزيم المسؤول عن ظاهرة تحوّل الحمض النووي الريبي الفيروسي (الآر إن إيه) إلى طليعة حمض نووي (دي إن إيه)، وفي نفس السنة اكتشف تيمن أنه يمكن لفيروسات ورمية معينة تحمل قدرة إنزيمية أن تعكس المعلومات من الحمض النووي الريبي إلى الحمض النووي باستخدام النسخ العكسي.
اكتُشف النسخ العكسي أيضًا بشكل مستقلّ، بالتزامن مع ديفيد بالتيمور في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، وفي عام 1975 تشارك بالتيمور وتيمن جائزة نوبل في علم وظائف الأعضاء في الطب، وأكمل العالمان عملهما على فيروس ساركومة روس.
يُعتبر اكتشاف النسخ العكسي أحد أهم الأحداث في الطب الحديث، لأنه الإنزيم الأساسي في العديد من الأمراض الفيروسية واسعة الانتشار مثل الإيدز، والتهاب الكبد ب، ويشكّل النسخ العكسي عنصرًا هامًا في تقنيات علم الأحياء الجزيئي كتفاعل سلسلة بوليميراز النسخ العكسي، والطب التشخيصي.
حصل تيمن في عام 1992 على الميدالية الوطنية للعلوم، وانتُخب على أنه عضو أجنبي في الجمعية الملكية للعلوم في عام 1988.
بعد فوزه بجائزة نوبل ركّز تيمن أبحاثه بشكل رئيس على دراسة الحمض النووي الريبي الفيروسي، وتطوير لقاح جديد لفيروس نقص المناعة البشري، ودراسة الآليات المختلفة للفيروسات القهقرية.
هوارد تيمن الحياة والعمل بعد جائزة نوبل
بعد حصوله على جائزة نوبل، حظي تيمن باحترام كبير في المجتمع العلمي، وبدأ بتلقي اعترافات دولية بعمله، واستخدم تيمن هذه الشهرة في محاولة لتحسين العالم، ففي أكتوبر عام 1976 ساعد تيمن العلماء في الاتحاد السوفييتي الذين استهدفتهم المخابرات السوفييتية الروسية، فقد جُرّد العلماء اليهود الذين طلبوا تأشيرات للهجرة إلى إسرائيل من عملهم، واضطُهِدوا، وكان تيمن يزورهم، وعائلاتهم شخصيًا، ويعطيهم هدايا يمكن إعادة بيعها لمساعدتهم ماليًا، وقدّم لهم نسخًا من المجلات العلمية التي منعتها عنهم المخابرات السوفييتية الروسية.
مثال آخر عن محاولاته لتحسين العالم، أنه خاطب المدخنين (من بينهم ملكة السويد) في حفل استقبال جائزة نوبل -بعد أن سلّمه الملك كارل غوستاف الجائزة- قائلًا أنه غاضب من عدم تبنّي أحد التدابير الأساسية في منع حدوث الكثير من السرطان، ألا وهو التوقّف عن التدخين على نطاق واسع، وأصرّ على إزالة منفضة السجائر الموجودة على طاولة الفائزين.
هوارد تيمن موته وإرثه
استمرّ تيمن بالتدريس، ومتابعة أبحاثه في ماديسون حتى توفي بسبب سرطان الرئة (على الرغم من أنه لم يكن مُدخّنًا) في 9 فبراير عام 1994، وكان متزوّجًا من رايلا، عالمة وراثة في جامعة ويسكونسون ماديسون، ولديه ابنتان، وابنان، بيتر تيمن، وهو أكاديمي أيضًا، ومايكل تيمن، وهو محامٍ.
غُيّر على شرف تيمن اسم الممشى الموجود على طول بحيرة ميندوتا في ماديسون في عام 1998 إلى ممشى هوارد تيمن، فقد عُرف أنه كان يحب المشي، وقيادة الدراجة على طول هذا الممشى.
هانك سنو
كلارنس يوجين «هانك» سنو (بالإنجليزية: Hank Snow) (9 مايو 1914 - 20 ديسمبر 1999) كان فنان موسيقى ريفية كندي أمريكي. وصلت أكثر من 70 أغنية منفردة من أغانيه إلى قائمة أغاني الريف من عام 1950 حتى 1980. ضمنها العديد منها التي احتلت المرتبة الأولى منها «أنا أمضي»، «الصاروخ الذهبي»، «أنا لم أعد أتألم»، «اتركني أذهب، يا حبيبي»، «كنت في كل مكان»، و«مرحبا يا حبي» بالإضافة إلى أخريات وصلت المراتب العشرة الأوائل. هو عضو في صالة الشرف لموسيقيي الريف الكنديين وصالة الشرف للموسيقيين الكنديين.
هانك سنو السيرة
ولد سنو في بروكلين، كوينز كاونتي، نوفا سكوتيا، كندا. وفرَّ من البيت عندما كان بعمر 12 سنة ليهرب من زوج أمه القاسي وانضم إلى سفينة صيد كخادم السفينة. وعندما كان بعمر 14، اشترى غيتاره الأول من كاتالوغ محل إيتون الكبير ب5.95 دولار، وعزف في عرضه الأول في قبو كنيسة في بريدجووتر، نوفا سكوتيا في عمر 16. ثم غنّى في النوادي والحانات المحلية في هاليفاكس القريبة، حيث تزوج ميني بلانش آلدرز في عام 1935 وأنجبا ابنا واحدا، هو القس جيمي روجرز سنو.
هانك سنو سنوات كندا
أدى ظهور ناجح على محطة إذاعة محلية إلى قيام سنو بتجربة أداء مع آر سي أيه فيكتور في مونتريال. في 1936 ووقع مع الشركة، وبقي معهم لأكثر من 45 سنة. وجلب له برنامج أسبوعي في شركة الإذاعة الكندية الشهرة في البلاد، وبدأ يقوم بجولات في كندا حتى أواخر الأربعينات عندما بدأت محطات موسيقى الريف الأمريكية بعرض أغانيه.
هانك سنو نداءات ناشفيل
انتقل سنو إلى ناشفيل، تينيسي في عام 1945، وظهر باسم «هانك سنو، الحارس المغني» (المعدل من لقبه، الحارس مغني اليودل قبل أن تتغير طبقة صوته إلى باريتون)، ودعى للعزف في غراند أول أوبري في عام 1950. وفي السنة نفسها أصدر أغنيته الناجحة «أتابع سيري» I'm Movin' On أول أغانيه السبعة التي احتلت المركز الأول على قائمة أغاني الريف وبقت في القمة لواحد وعشرين أسبوعا، وبهذا حققت رقما قياسيا وقد شاركتها أغنيتان في هذا الرقم.
في السنة نفسها حققت أغنيتا «الصاروخ الذهبي» و«رومبا بوغي» المركز الأول أيضا وبقيت الأخيرة الأولى لثمانية أسابيع.
سوية مع هذه الأغاني، هناك أغاني أخرى كانت تعرف به ومنها "كنت في كل مكان"، التي صور فيها نفسه كرجل مسافر يتفاخر بعدد البلدات التي مر بها. هذه الأغنية كتبت أصلا وغنيت في أستراليا بقلم جيف ماك وغناء لاكي ستار، وأعاد كتابتها بأسماء أماكن أمريكية شمالية. حيث تتنوع بين سلسلة مقفية بشكل جيد من أسماء المدن في بشكل سريع فأصبحت الأغنية لمدة طويلة تحديا لأي مغني.
هانك سنو نداءات ناشفيل
بينما كان يغني في رينفرو فالي، عمل سنو مع هانك وليامز الشاب؛ بقي سنو نجم وليامز المحبوب لبقية مهنته.[بحاجة لمصدر]
في عدد 7 فبراير 1953 من مجلة بيلبورد، ذكر أن ابن سنو، جيمي روجرز سنو الذي كان في السابعة عشرة وقتها، قد وقع مع شركة فيكتور. كما ذكرت بيلبورد أن سنو الصغير سيغني في صنائي مع أبيه بالإضافة لأغانيه الخاصة.
هانك سنو إلفيس
بعد أن كان ظهوره منتظما في غراند أول أوبري، أقنع سنو المدراء في عام 1954 للسماح لإلفيس بريسلي الشاب للظهور على المسرح. استعمل سنو بريسلي كفقرة افتتاحية وقدمه إلى العقيد توم باركر. في أغسطس 1955، شكل سنو وباركر فريق الإدارة. هذه الشراكة وقعت عقد إدارة مع بريسلي لكن بعد وقت قصير كان سنو قد خرج وكانت عند باركر السيطرة الكاملة على مهنة مغني الروك.
هانك سنو سنواته التالية
كان سنو يغني في بدلات مطرزة بالسكوين الغالية والملونة، كان قد غنى في مهنة استمرت ستة عقود باع خلالها أكثر من 80 مليون ألبوم. بالرغم من أنه حصل على الجنسية الأمريكية في 1958، هو ما زال يحتفظ بصداقات في كندا وتذكر جذوره بألبوم 1968، بيتي في نوفا سكوتيا My Nova Scotia Home. تلك السنة نفسها غنى في حملة المرشح الرئاسي الأمريكي جورج والاس.
على الرغم من قلته تحصيله العلمي، كان سنو كاتب أغاني موهوبا وفي 1978 أدخل إلى قاعة مشاهير كتاب الأغاني في ناشفيل. في كندا تم التصويت له عشرة مرات كأكبر مغني ريفي. في 1979، هو أدخل إلى قاعة مشاهير موسيقى الريف، قاعة مشاهير الموسيقى الكندية وصالة مشاهيرة موسيقى نوفا سكوتيا. وأدخل أيضا إلى قاعة مشاهير موسيقى الريف الكندية في عام 1985.
سيرته الذاتية، قصة هانك سنو، نشرت في عام 1994، ولاحقا افتتح مركز هانك سنو لموسيقى الريف قرب بيته في ليفربول، نوفا سكوتيا. وسنو الذي كان أحد ضحايا العنف ضد الأطفال، أسس مؤسسة هانك سنو الدولية لمنع العنف ضد الأطفال.
هانك سنو موته
في عام 1996 بدأ سنو يغاني من مشاكل تنفسية، ومات الساعة 12:30 في 20 ديسمبر 1999 بسبب نوبة قلبية في مزرعة رينبو في ماديسون، تينيسي ودفن في مقبرة سبرينغ هيل في ناشفيل. وماتت ميني في 12 مايو 2003.
هانك سنو التراث
كل من ألفيس بريسلي، ذا رولينغ ستونز، ري تشارلز، آشلي ماك آيزاك، جوني كاش، [إيميلو هاريس]، وآخرون، غنوا أغانيه.
إحدى آخر أنجح أغانيه، «مرحبا يا حبي» Hello Love، غناها غاريسون كيلور في افتتاحية كل حلقة برنامجه الإذاعي بريري هوم كومبانيون. أصبحت الأغنية سابع وآخر أغنية تحتل المركز الأول على قائمة أغاني الريف في أبريل 1974. وكان عمره 59 سنة و11 شهر، فأصبح بهذا الأكبر سنا بين من يصدرون أغاني تحقق المرتبة الأولى على القوائم بيلبورد. وكان رقما قد حمله لأكثر من 26 سنة، حتى حطم كيني روجرز رقمه في مايو 2000 (عن 61 سنة وتسعة شهور)، بأغنية «اشتري لي وردة.» (دولي بارتون وويلي نيلسون حطما هذا الرقم أيضا في سن أكبر بعد ذلك بينما شاركا كثنائي ثانوي في اسطوانات تقدمهم فيها فنانون آخرين.)
في فيلم ناشفيل عام 1975 للمخرج روبرت ألتمان، لعب هنري غيبسون دور نجم ريفي مهووس بنفسه وهو مستند بشكل قليل على هانك سنو. وذكر أيضا في الفيلم سموكي أند ذا بانديت.
بعد 28 يوما (فلم)
بعد 28 يوما (بالإنجليزية: 28 Days Later) هو فيلم رعب ما بعد الكارثة صدر عام 2002، من إخراج داني بويل وكتابة أليكس غارلاند. يقوم ببطولته كيليان مورفي في دور ساعي دراجات يستيقظ من غيبوبة ليكتشف أن إطلاقاً عرضياً ل[[فيروس] شديد العدوى يثير العنف قد أدى إلى انهيار المجتمع. يشارك في الأدوار المساندة كل من ناعومي هاريس وكريستوفر إكليستون وميغان بورنس وبرندان غليسون.
استلهم غارلاند فكرته من سلسلة أفلام ليلة الأموات الأحياء لـ جورج روميرو، ومن رواية يوم التريفيدز (1951) للكاتب جون ويندهام. جرى تصوير الفيلم في مواقع متعددة داخل المملكة المتحدة عام 2001. وصوّرت الطواقم خلال ساعات الصباح الباكر، مع إغلاق مؤقت للشوارع، لالتقاط لقطات لمواقع معروفة ومزدحمة عادةً وهي خالية تمامًا. ألّف جون ميرفي (ملحن) الموسيقى التصويرية الأصلية للفيلم، وشارك فيها أيضًا موسيقيون آخرون مثل بريان إينو وفرقة غودسبيد يو! بلاك إمبيرور وغيرهم.
بعد 28 يوما (فلم)
عُرض 28 يومًا لاحقًا لأول مرة في المملكة المتحدة في 1 نوفمبر 2002، وفي الولايات المتحدة في 27 يونيو 2003. تلقى مراجعات إيجابية بشكل عام وحقق نجاحًا تجاريًا، إذ بلغت إيراداته عالميًا 82.8 مليون دولار مقابل ميزانية قدرها 8 ملايين دولار، ما جعله أحد أكثر أفلام الرعب ربحًا في عام 2002. وقد أشاد النقاد بإخراج بويل، وأداء الممثلين، وسيناريو غارلاند، والأجواء العامة والموسيقى.
ورغم أن داني بويل لا يعتبره فيلم "زومبي" تقليدي، يُنسب إلى 28 يومًا لاحقًا أنه أعاد الحيوية إلى هذا النوع وأثر في إحيائه خلال العقد الذي تلا عرضه، خصوصًا بأسلوبه في تقديم مصابين سريعي الحركة ودراما شخصية مركزة على الشخصيات.
أدى نجاح الفيلم إلى إطلاق سلسلة أفلام تحت نفس الاسم، شملت جزأين إضافيين هما بعد 28 أسبوعا (2007) وبعد 28 عاما (2025). كما توسعت السلسلة لتشمل رواية مصورة بعنوان 28 يومًا لاحقًا: العواقب (2007)، وسلسلة قصص مصورة بعنوان 28 يومًا لاحقًا (2009–2011).
بعد 28 يوما (فلم) الحبكة
تتسلل مجموعة من نشطاء حقوق الحيوان إلى مختبر في كامبريدج يحتجز شمبانزيّات شديدة العدوانية على نحو غير طبيعي. يقوم أحد النشطاء بإطلاق سراح شمبانزي رغم تحذير عالم من أنه مصاب بفيروس شديد العدوى يُطلق عليه اسم "الغضب". يهاجم الشمبانزي الناشطة، وخلال ثوانٍ من تعرضها للفيروس، تُصاب وتهاجم الآخرين، وينتشر الفيروس بسرعة في أرجاء بريطانيا، مما يؤدي إلى انهيار المجتمع بالكامل.
بعد ثمانية وعشرين يومًا، يستيقظ ساعي دراجات يُدعى جيم من غيبوبة أصيب بها إثر حادث مروري قبل تفشي الوباء، ليجد نفسه وحيدًا في مستشفى سانت توماس في لندن. يخرج جيم من المستشفى ويتجول في شوارع لندن الخالية، ويكتشف صحفًا تتحدث عن عملية إجلاء جماعي، ثم يدخل كنيسة ليجد فيها آثار مذبحة. يظهر عدد من المصابين ويطاردونه، لكنه يُنقَذ على يد ناجيين هما سلينا ومارك، ويأخذانه إلى ملجأ داخل متجر على جانب الطريق.
بعد 28 يوما (فلم) الحبكة
بطلب من جيم، يتوجه الثلاثي سيرًا على الأقدام إلى منزل والديه في ديبتفورد، ليكتشف أنهما انتحرا. ومع حلول الظلام، يقررون المبيت هناك. وبينما يسترجع جيم ذكرياته العائلية ويضيء شمعة، يجذب الضوء الجيران المصابين إلى المنزل. يُصاب مارك أثناء التصدي لهم، فتقوم سلينا بقتله فورًا قبل أن يتحول، وتقول لجيم: "إذا حدث لك ذلك، سأفعلها دون تردد".
يلاحظ جيم وسلينا إشارة ضوئية في شقة أعلى برج بلفرون، فيذهبان ويجدان سائق تاكسي يُدعى فرانك وابنته الصغيرة هانا. يشغل فرانك لهم بثًا إذاعيًا عسكريًا يعد بالحماية و"الخلاص من العدوى" في نقطة تفتيش خارج مانشستر. يخطط فرانك لأخذ هانا إلى هناك، ويوافق الأربعة على السفر معًا.
عند وصولهم إلى مانشستر، يجدون نقطة التفتيش مهجورة. في لحظة إحباط، يركل فرانك بوابة عالية مثبت عليها جثة، فتتساقط قطرة دم من الجثة إلى عينه، ويُصاب بالعدوى. يُحذر الآخرين من الاقتراب منه، لكن جنودًا مختبئين يظهرون فجأة ويطلقون عليه النار ويقتلونه.
بعد 28 يوما (فلم) الحبكة
يأخذ الجنود جيم وسلينا وهانا إلى منزل ريفي محصن تحت قيادة الميجر هنري ويست، ويستضيفونهم بجولة وعشاء. لكن ما يبدو كملاذ آمن يتضح أنه فخ؛ يكشف ويست لجيم أن البث كان وسيلة لاستدراج النساء لاستخدامهن في العبودية الجنسية من أجل رفع معنويات جنوده وإقناعهم بأن للبشرية مستقبل. يرفض جيم والرقيب فاريل هذا المخطط، فيأمر ويست بإعدامهما ويسجنهما. وأثناء تقييدهما، يخبر فاريل جيم أن العدوى لم تصل عبر الأطلسي وأن بريطانيا خضعت لحجر صحي من بقية العالم. يُقتل فاريل على يد جنديين يتشاجران لاحقًا، مما يمنح جيم فرصة للهروب إلى الغابة.
يرى جيم أثر طائرة نفاثة في السماء، مما يؤكد أن العالم الخارجي لا يزال نشطًا. يخدع ويست بإطلاق صفارة إنذار، ويقتل أحد الجنود، ثم يطلق سراح الجندي المصاب برايفت ميلر المحتجز لأغراض الدراسة، فيقوم ميلر بإصابة وقتل باقي الجنود. يحاول الجندي ميتشل اختطاف سلينا، لكن جيم يقتله بوحشية تجعل سلينا تعتقد أنه مصاب. لكنها تتردد "لأطول من نبضة قلب واحدة" قبل أن تقتله، ثم تدرك أنه لا يزال سليمًا ويقبّلان بعضهما.
بعد 28 يوما (فلم) الحبكة
يحاول الثلاثة الهروب في سيارة فرانك، لكن ويست، المختبئ في المقعد الخلفي، يطلق النار على جيم ويصيبه في بطنه. ترد هانا بوضع السيارة في وضع الرجوع، مما يسمح لميلر باقتحام النافذة الخلفية وسحب ويست وضربه حتى الموت بينما تهرب السيارة.
بعد ثمانية وعشرين يومًا أخرى، يتعافى جيم في كوخ ناءٍ في منطقة كمبريا، وتُظهر الطرقات جثث المصابين وهم يموتون جوعًا. تحلق طائرة هوكر هانتر في السماء، فيرفع الثلاثي لافتة قماشية كبيرة كتب عليها "HELLO". يلوّحون للطائرة، ويتساءلون فيما بينهم عما إذا كان الطيار قد رآهم.
بعد 28 يوما (فلم) طاقم التمثيل
الطاقم التمثيلي كان فائق التميز. الممثل سيليان مـيرفي يؤدي دور جيم بمـهارة كبيرة، ويمنحها بهـدوئه ووثوق نظراته الكثير من الإقناع. الممثلة نعـومي هـاريس كـذلك قدمت أداءً قوياً لشخصية سيلينا المستعدة لقتل من تعـرفهم خلال لحظات بهدف النجاة، والتي بنظرها «النجاة هو أهم ما يمكن فعله». ومجملاً الطاقم التمثيلي (معـظمهم غير معروفون) قد كان موفقاً وتجسيدهم للشخصيات شديد التلقائية. ويرافق الأحداث تميز السيناريو الذي يجعلنا نتعاطف ونفكر بشخصيات القصة الذين يقومون بالتعـبير عن آرائهم المختلفة والتحاور مع بعضهم بالشكل الطبيعي، عوضاً عن الهروب والقتال الشرس على مسرح الأحداث مع مخلوقات الزومبي التي تلاحق الشخصيات دون فـكرة ولا جملة يود الفيلم قولها، ولا نرى سوى دفعة من الدماء والصراخ.
بعد 28 يوما (فلم) الإنتاج
فيلم «بعـد 28 يوماً» يشكل نظرة راقية ومختلفة لنـوع قـديم من الأفلام. فيطرح هذا الفـيلم - بريطاني الصنع - أفـكاراً وتسـاؤلات عدة لدرجة يمكن وصفـه بدراسة خاصة للطبيعة البشرية، ويملك في نفس الآن مقومات فنية أخرى جيدة، لا تتوافر بأفلام نوعه. إنه يعامل موضوعيته بحرفـية وجدية عالية، ويعـالجها بأساليب متميزة جداً تبتعد عن الصورة التقليدية المعهودة بأفلام الرعب والخيال ذات نفس توجهه القصصي.
مخرج الفيلم هو البريطاني الموهوب داني بويل صاحب عدة تجارب هامة أبرزها بالتأكيد فيلمه «ترقب القـطار»، الذي يمثل إحدى العلامات البارزة في السينما البريطانية خلال عقد التسعـينيات. وكان بويل قد صرح بالسبب وراء خوضه هذه التجربة: لقد رغب بصناعة فيلم في قالب من «رعب الزومبي» ولكن ببعد درامي وإنساني. وقد وفق ونجح بصناعة ما قد أراد. هذا بالتأكيد ليس حال معـظم المخرجين المهتمين لسينما الرعب الذين يخوضون تجاربهم بافتقار شديد للهدف والفكرة، ومعظماً الموهبة كذلك.
بعد 28 يوما (فلم) النمط والإلهام
كتب الفيلم الروائي أليكس غارلاند والذي لم تكن له أي انجازات سابقـة في مجال السينما. غارلاند اشتهر سابقاً بكتابته لرواية «الشاطئ» التي تم اقتباسها لفيلم بنفس العنوان ومن قبل بويل نفسه (غارلانـد لم يشارك بكتابة السيناريو). غارلاند بهذا الفيلم تأثره كان واضحاً من الروايتين «أيام نبتة الترفد» و«رجل الأوميغـا»، حيث جمع من كلتا الروايتين بضعة أحداث وأفكار قصصية بارزة. السيناريو يركز بإتقان على تصاعد وتطورات القصة، هنا القصة التي تقود الفيلم وليس الدماء (إن صح التعبير). فيهتم بالتغيرات في نفسية الشخصيات وهي تغيرات ذات جوهر ثري. عوضاً عن التركيز ودس مشاهد الدمـاء والتقـزيز التي تعـتمدها بشكل كبير العـديد من أفلام الرعب الفـارغة. كما أنـه لا يجعـل من أبطاله أشخاصاً خارقـين أو أقـوياء مدججين بأخطر الأسلحة ليعـتمد إدخال جرعة حركة كبيرة في الفيلم تفقـده مصادقيته وجماليته. يضعنا السيناريو أمام مسألة صعبة معقدة، فهل يمكن لشخص أن يقتل أعز الناس عليه من أجل النجاة؟ وإن كـان «مـلوثاً» فما سيكون حجم إدراكـه وتقـبله للأمر؟ في النهـاية إن حبكة القصة تثبت وتبعث الفكرة الأساسية، أن الحب يقيد الغرائز البشرية حتى لو أدى الأمر إلى الهلاك، وفي كابوس قاسي كما بالفيلم، هنالك أهم ما يمكن فعله من النجاة فقط. هذا ما يعرضه الفيلم بطريقة مدروسة ورائعة.. وهذا ما يجعله مميزا للغاية، فكم فيلم رعب يوجد يقدم دراسة للطبيعة البشرية، مـثل هذا الفيلم.
بعد 28 يوما (فلم) ردود الأفعال
المخرج داني بويل قدم عملاً رائعاً، بأفكار وأساليب عدة استطاع بها أن يوجه فيلمه بالشكل المبتكر والمناسب. وقد كان مدركاً تماماً للأجواء التي يتوجب صنعها للقصة، فقام باختيار تصوير أغلب مشاهد الفيلم من خلال كاميرا فيديو رقمية، لكي تعـطي إحساساً عالياً بواقعـية الأحداث. واعتمد التصوير العـبثي والخاطف في مشاهـد الرعب. يعود فضل كبير لبويل بجعل هذا الفيلم فيلماً مختلفاً عن ما سبقه من أفلام الزومبي، فهو لا يركـز على المؤثرات البصرية ومشاهـد الحركة والدمـاء والأحشاء، ولا يدخل الأغاني الصاخبة أو المقاطع الموسيقية المفاجئة، كما تفعل أفلام الرعب الهوليوودية.
بعد 28 يوما (فلم) ردود الأفعال
بويل استطاع أن يحقق المعادلة الصعبة بتقديمه لهذا الفيلم... أو هـذا المزيج الرائع والرصين بين الرعب والخيال والدراما. فاستطاع فيلمه رغـم أنه تحت بند «الرعب» أن ينال إعجاباً كبيراً من الجمهور والنقاد، هـذا بالطبع ما لا يحدث كل سنة. وبويـل ليس البريطاني الوحيد، فقـد استطاع عـدة مخرجون بريطانيون صناعة أفلام رعب في فترة الألفية تحقق نفس النجاح، وهم: إيدجار رايـت في فيلمه الزومـبي الساخر «شاون المـوتى» سـنة 2004، وأيضاً نييل مارشـال في «الهـبوط» الذي ظهر في السنة الموالية. السينما البريطانية نجحت في الألفية إنتاج فيلمين يعتبران ضمن تصنيف أفضل عشرة أفلام زومبي على الإطلاق، الأول هو «شاون الموتى» والآخر «بعد 28 يوماً»، الذي بلا شك يستحق التواجـد، فهذا الفيلم يسرد قصة ذات أفكار درامـية شديدة التـميز، ويهتم برسم علاقات منطقية وجميلة بين الشخصيات والتركـيز على البعد الإنساني للقصة، ويقدم العديد من اللحظات المرعبة والموترة بشدة، أخرى ظريفة ومؤثرة.. ضمن صناعة ممتازة جداً.
سكوباس
سكوباس ابن أريستاندر هو نحات يوناني من القرن الرابع قبل الميلاد ويعتبر من أعظم النحاتين الذين عرفتهم اليونان.
من المحتمل أن أصله من جزيرة باروس، وبالرغم من أنه مصنف كأثيني، وهو متماثل في ميله الفني مع براكسيتيليس، فقد كان فنانا عالميا، وعمل بشكل كبير في آسيا والبيلوبونيز. ومن الأعمال الموجودة المرتبطة باسمه ضريح موسولوس في هاليكارناسوس (بودروم التركية حاليا) المصنف من عجائب الدنيا السبع، ومعبد أثينا أليا في تيغيا. وفي حالة الضريح، فلا شك أن النحت يعود إلى مدرسته في النحت ولم يتأكد معرفة أي جزء كان من صنعه. ولكن هناك سبب جيد للاعتقاد بأن الأشكال القوصرية من تيجيا (البعض منها كان في أثينا، بينما البعض الآخر محفوظ في المتحف المحلي) هي من عمل سكوباس الخاص.
من المواضيع التي تم تصويرها في القوصرية كانت صيد الخنزير الكاليدوني والمعركة بين أخيل وتيليفوس. بقيت أربعة رؤوس في الصور وهي لهرقل وأتالانتا واثنين من المحاربين، أيضاً جزء من جسم أتالانتا ورأس الخنزير. لسوء الحظ كل هذه في حفظت في ظروف سيئة؛ لكنها أفضل دلائلنا على أسلوب سكوباس في النحت.
سكوباس
حاول الباحثون تحديد أي المنحوتات الموجودة الآن في المتاحف تتبع سكوباس، وذلك من خلال مقارنة هذه الرؤوس، منها رؤوس هرقل وهرمس وأفروديت وملياغر وآخرون. ولكن من المجازفة نسب الأعمال التي صنعت في الأزمنة الرومانية. ذكر الكتاب القدماء قدرا كبيرا من المعلومات عن أعمال سكوباس. فقد صنع لأهل إليس تمثالا برونزيا لأفروديت تركب على عنزة (وقد نسخ على العملات المعدنية في إليس)؛ وكذلك نسب إليه تمثال المايناد في أثينا وهي تركض ورأسها مردود إلى الخلف، مع ولد ممزق بين يديها؛ وقد قام الدكتور غيورغ تروي بنشر نسخة محتملة في متحف ألبرتينوم في دريسدن. وصنف آخر له كان عن أبولو كزعيم للميوز، يغني على القيثارة.
أما الأكثر إتقاناً من أعماله كانت مجموعة عظيمة تمثل أخيل يحمل على البحر إلى جزيرة ليوكي من قبل أمه ثيتيس، مصحوبا بالنيريات يركبن على خيول البحر والدلافين وكائنات أخرى من البحر وكما يقول بليني «هي مجموعة كان يمكن أن تكون مميزة لو أنها العمل الوحيد من حياته.» ونحت أيضا تمثالا لأفروديت الذي نافس تمثال براكسيتيليس، وهي مجموعة آلهة الحب المجنحة التي ميزها بتسميتها الحب والشوق والرغبة، والعديد من الأعمال الأخرى.
قد يعتبر سكوباس أنه غيّر بشكل كامل نوعية النحت اليوناني بالاشتراك مع معاصريه براكسيتيليس وليسيبوس. وهم الذين بدأوا خطوط التطوير التي تتوجت في مدارس بيرغاموم ورودس ومدن عظيمة أخرى في اليونان لاحقا. وفي أغلب المتاحف الحديثة للفن القديم فإن تأثيرهم قد يظهر في ثلاثة أرباع الأعمال المعروضة. وفي عصر النهضة كان تأثيرهم بالذات هو الذي سيطر على الرسم الإيطالي ومن خلاله الفن الحديث.
لوكانية
لوكانية أو(نقحرة: لوكانيا) في الجغرافيا القديمة هو إقليم في جنوب إيطاليا.
لوكانية الموقع
تمتد من بحر طرانة إلى خليج طارنت. يجاورها إلى الشمال إقليم كمبانية وسامنيوم وبوليا، ويفصلها إلى الجنوب برزخ ضيق عن منطقة بروتي (قلورية). وهكذا يشمل الإقليم تقريبا كل محافظة بَزِيلِكاتة الحديثة، مع الجزء الأعظم من مقاطعة سلرنو وجزءا من مقاطعة كوزنسا. الحدود الدقيقة للإقليم كانت نهر سيلاروس في المنطقة الشمالية الغربية والذي فصله عن كمبانية ونهر برادانوس الذي يصب في خليج طارنت في المنطقة الشمالية الشرقية؛ بينما يتدفق النهران الصغيران لاوس (لاو) وكراثيس (كراتي) من حافة جبال الأبينيني إلى البحر على الغرب والشرق حيث أشّرا لحدود المنطقة بجانب إقليم بروتي.
لوكانية الجغرافيا
تحتل جبال الأبينيني الإقليم بأكمله تقريبا. وهي تشكل هنا مجموعة غير منتظمة من الكتل الصخرية العالية. تقترب الحافة الرئيسية من البحر الغربي، وتستمر على حدود سامنيوم، تقريبا باتجاه الجنوب حتى بضعة أميال من خليج بوليكاسترو، وبعدها ينفصل عن البحر بقطعة أرض ضيقة حتى يدخل منطقة بروتيوم (قلورية الحالية). وفي حدود لوكانية يرتفع جبل مونتي بولينو بعلو 7325 قدم (2233 متر)، وهو يمثل القمة الأعلى في جنوب الأبينيني. وتنخفض الجبال بانحدار تدريجي إلى السهل الساحلي قرب خليج طارنت. هكذا فالأنهار التي تصب في بحر طرانة أقل أهمية من تلك التي تصب نحو خليج طارنت. أهمها برادانوس (برادانو)، كاسوينتوس (باسينتو)، أكيريس (أغري)، وسيريس (سينو). ونهر كراثيس الذي يتكون من مصبه في الحد الجنوبي للمحافظة، ينتمي كله تقريبا إلى أرض بروتي، ولكن يدخل به أحد الروافد وهو سيباريس (كوشيلي)، من جبال لوكانية. الجدول الكبير الوحيد على الجانب الغربي هو سيلاروس (سيلي)، الذي يشكل الحد الشمالي، وله رافدان مهمان هما فيكالور (كالوري لوكانو) وتاناغر (تاناغرو أو نيغرو) الذي ينضم إليه من الجنوب.