hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
إدواردو مندوثا أعماله
تناول الكاتب أيضاً بداية الحركة السينمائية في إسبانيا أيضاً، والتكنولوجيا -في بداية القرن العشرين- متمثلة في المعرض الدولي وما صاحب قيامه من ترتيبات وعروض.. الخ. عندما تنتهي من قراءة الرواية ستعرف لماذا سميت بذلك إنها إسبانيا بكل إبعادها التاريخية والاجتماعية والنفسية والتكنولوجية إنها فصول ممتلئة بالأعاجيب لذا ختم مندوثا على كل فصل من فصول روايته بمفاجأة؛ لذا ستقول عندما تنتهي منها: بحق هذه الرواية بكل أبعادها مفاجأة.
عرض الروائي الأسباني ادواردو مندوثا أحد أبرز كتاب الأدب الأسباني المعاصر لأهم الملامح والأساليب التي تميزت بها كتاباته الروائية العديدة. وبين ضمن محاضرته التي ألقاها في معهد ثربانتس بعمان بعنوان شخصيات ومدونات كاتب مساء أمس انه جال على الكثير من المناطق الأردنية التي تتمتع بتنوع حضاري خصب.
ورحب ميندوثا صاحب رواية (مدينة المعجزات) التي ترجمت إلى اللغة العربية أكثر من مرة والحائز على الكثير من الجوائز المتميزة بأنه يرى في الترجمة أبعادا عميقة لنشر الإبداع الإنساني في أرجاء العالم رغم ما قد يشوبها أحيانا من عثرات تقف حائلا بين القاريء والمبدع في الوقوف على جماليات الأجواء التي يزخر فيها العمل الروائي.
وقال ل (الرأي) على هامش المحاضرة انه اطلع على العديد من الآداب العربية القديمة وخصوصا تلك التي جاءت عبر التواجد العربي الإسلامي في الأندلس أو من خلال الأدب العربي المعاصر حيث اطلع على أدب نجيب محفوظ والتقى مع الأديب طه حسين في واحدة من رحلاته المبكرة إلى مصر.
وأضاف ميندوثا الذي تحولت العديد من أعماله إلى السينما إلى أن السينما لغة متفردة عن العمل الروائي وانه غير راض عن تجربته مع الفن السابع لان الكثير من مضامين أعماله الروائية فقدت هويتها وروحها الإبداعية على الشاشة البيضاء لان من قام على تحويل تلك الأعمال كانوا ينظرون إلى تيمة الرواية القائمة على السخرية والدعابة ولم يبحروا في إيحاءات ودلالات العمل الأدبي ومضامينه العميقة نظرا لأن تلك الأفلام جاءت ضمن التيار السائد في السوق السينمائية بعيدا عن نموذج سينما المؤلف من ناحية ولفقر الميزانية الإنتاجية من ناحية أخرى.
واعتبر إن الرواية في أسبانيا اليوم تحتل مكانة مرموقة في المشهد الثقافي الأسباني عن سائر صنوف الإبداع من فلسفة وشعر ورسومات تشكيلية وفنون مسرحية.
درس الروائي ادواردو ميندوثا مولود العام 1943 في برشلونة بإسبانيا القانون وعمل في مدينة نيويورك مترجما في هيئة الأمم المتحدة وحصلت روايته الأولى (الحقيقة عن قضية ساليوتا) العام 1975 على جائزة النقاد واعتبرت روايته من بين الأعمال الإسبانية الأولى التي حاكت مرحلة التحول الديمقراطي ببلده ويجنح في رواياته إلى تقديم أساليب سردية ممتعة بالمواقف والتفاصيل الساخرة التي تعاين أحوال مجتمعه.
وعاينت المحاضرة التي أدارها أستاذ الأدب الأسباني في الجامعة الأردنية احمد العفيف معالجة الروائي ميندوثا لكثير من شخصياته الروائية المتباينة ومدى اقترابها من الخيال أو الواقع كما لفت إلى تأثره وإعجابه المبكر بالعديد من كلاسيكيات الآداب العالمية مبينا انه اطلع على قامات الأدب العالمي في الثقافتين الفرنسية والإنجليزية بلغاتها الأصلية وهو شديد الإعجاب بأدب البريطاني تشارلز ديكنز والفرنسي ستاندال.
جاءت المحاضرة بتنظيم من معهد ثربانتس بعمان وبالتعاون مع السفارة الأسبانية في الأردن ووزارة الثقافة الأسبانية والوكالة الأسبانية للتعاون الدولي
فيديريكو غارثيا لوركا
فيديريكو جارثيا لوركا (فوينتي باكيروس،غرناطة، 5 يونيو1898فى طريقه من فيزنار إلى ألفاكار،غرناطة 18أغسطس 1936) كان شاعراً وكاتب مسرحي وناثراً إسبانياً ورسام وعازف بيانو، كما كان مُؤلفًا مُوسيقيًا، وُلد في فوينتي فاكيروس بغرناطة في 5 يونيو 1898. كان أحد أفراد ما عُرف باسم جيل 27. يعُده البعض أحد أهم أدباء القرن العشرين. وباعتباره كاتباً مسرحياً، يعتبر احد أبرز رواد المسرح الإسباني في القرن العشرين بالإضافة إلى زميليه أنطونيو بويرو باييخو ورامون ماريا ديل بايي إنكلان، وتعد مسرحيتيه |عرس الدم}} و{|بيت برناردا ألبا}} من أشهر أعماله المسرحية. فيما كانت قصيدته شاعر في نيويورك من أشهر أعماله الشعرية. أُغتيل على يد المتمردين وهو في الثامنة والثلاثين من عمره بعد شهر من الانقلاب الذى أشعل فتيل بدايات الحرب الأهلية الإسبانية بين قرى فيثنار وألفاكار في 19 أغسطس 1936.
فيديريكو غارثيا لوركا السيرة الذاتية
وُلد فيديريكو غارثيا لوركا في الخامس من يونيو 1898 لوالدين إسبانيين في بلدية فوينتي فاكيروس في غرناطة، لأسرة ميسورة الحال، وعُمد باسم فيدريكو ديل ساجرادو كورازون دى خيسوسجارسيالوركا كان والده مزارعًا ثريًا فيديريكوجارسيا رودريجيز (1859-1945)، وكانت والدته فيسينتا لوركا روميرو (1870-1959)،الزوجة الثانية لوالده، معلمة مدرسة، شجعت الذوق الأدبى لابنها. كما أخذت والدته على عاتقها تعليمه النطق والكلام، لأنه وجد فيهما صعوبة في أول حياته، كما أنه لم يستطع المشي حتى الرابعة من عمره بسبب مرض خطير أصابه عقب الولادة، وكان من عدم استطاعته مُشاركة الصغار ألعابهم أن نمت قواه التخيلية وأحاسيسه، فراح يُعبر عن نفسه بصنع عالم خاص به من المسرح ومسرح العرائس والاستعراضات، ويُسقط على دُماه شخصيات خدم الأسرة المسنين وإخوته الصغار. أصبح منزله الأول في فوينتي فاكيروس متحفًا. كان لديه أربعة أشقاء: لويس (1900-1902)، فرانسيسكو (1902-1976)، كونشا (1903-1962)، وإيزابيل (1909-2002).
فيديريكو غارثيا لوركا السيرة الذاتية
كان أول ما اشتراه بما اقتصده من النقود مسرحًا للعرائس في غرناطة، ولم يعق فيدريكو الصغير عدم وجود مسرحيات مطبوعة مع المسرح المشترى فأخذ يكتب مسرحياته الخاصة. ومنذ ذلك الوقت لازمه الشغف بالمسرح الذي قدر أن يكون الجزء الهام من عمله، كما استطاع أن يدندن الألحان الشائعة قبل أن يحسن النطق، وأخذ عن الخدم المسنين الحكايا والأغاني الشعبية. ويتحدث جيلر مودي تورا عن تمثُّل لوركا للأغاني الشعبية وإعادة خلقها قائلاً:
فيديريكو غارثيا لوركا السيرة الذاتية
في الوقت الذي لا بد فيه من إلحاق فيدريكو بالمدرسة انتقلت الأسرة إلى غرناطة، وهناك تلقى ما يتلقاه أترابه الذين في مستواه الاجتماعي من الثقافة العادية حتى بلغ سن الجامعة، فبدأ دراسته الجامعية في جامعة غرناطة دون أن يتمها. ثم التحق فيما بعد بجامعة مدريد ولكنه لم ينجز دراسته فيها أيضاً، إذ لم يكن ميالًا إلى الدراسات الأكاديمية أبداً. وكانت اهتماماته متجهة دائمًا إلى خارج مدرجات الجامعة، وقد وجد نفسه أسعد حالاً في المقاهي وأحاديث الأصدقاء والتجوال في ريف غرناطة أو بساتينها القريبة وفي الكشف عن العديد من الثقافات والتقاليد التي كونت منطقة أندلوسيا العريق، وفي التعرف على الغجر الذين قدر لهم أن يكونوا الموضوع الهام الذي يستوحي منه أعظم أعماله.
فيديريكو غارثيا لوركا السيرة الذاتية
وفي عام 1914 التحق بجامعة غرناطة لدراسة الفلسفة والأدب والقانون. في هذه الأثناء، التقى الشاب لوركا مع مثقفين شباب آخرين في تجمع إل رينكونسيلو في مقهى ألاميدا. في الجامعة تلقى دروسًا من مارتن دومينغيز بيرويتا، الذي أخذ لوركا ورفاقه في السفر إلى بايزا، أوبيدا، قرطبة، روندا، ليون، بورغوس. كانت هذه الرحلات إلى أجزاء مختلفة من إسبانيا هي التي أيقظت موهبته ككاتب. في الواقع، أنتج هذا أول كتاب نثري له، انطباعات ومناظر طبيعية، الذي نُشر في عام 1918، وهو مختارات صغيرة من أفضل صفحات نثره حول الموضوعات السياسية واهتماماته الجمالية.
في ذلك الوقت، كانت سكن الطلاب بمثابة حاضنة فكرية رحبت بشخصيات مثل ألبرت أينشتاين، وجون ماينارد كينز، وماري كوري، مما أثر بشكل كبير على التطور الفكري للوركا. بهذه الطريقة، ارتبط بين عامي 1919 و1926 بالعديد من أهم الكتاب والمثقفين في إسبانيا، مثل لويس بونويل، ورافائيل ألبيرتي، وسلفادور دالي، وتمكن من الهروب من الملل الثقافي الإقليمي، الذي كان يكرهه، كما كتب إلى صديقه الملحن أدولفو سالازار:
فيديريكو غارثيا لوركا السيرة الذاتية
بين عامي 1919 و1921، نشر لوركا كتاب القصائد وكتب أولى مقطوعاته السويتس. كما عرض مسرحيته لعنة الفراشة وكتب أعمالًا مسرحية أخرى. وبمساعدة فرناندو دي لوس ريوس، تعرف على الشاعر خوان رامون خيمينيث، الذي أثّر في رؤيته الشعرية.
في مايو عام 1921، عاد لوركا إلى غرناطة، مما أتاح له فرصة التعرف على الأستاذ مانويل دي فايا، الذي كان قد استقر مع شقيقته كارمن فايا في المدينة في سبتمبر من العام السابق. وقد قادت صداقتهما إلى الشروع في عدة مشاريع تتعلق بالموسيقى، والكانتي خوندو، ومسرح الدمى، وغيرها من الأنشطة الفنية الموازية. وفي نفس العام، كتب لوركا "قصيدة الكانتي خوندو"، وهي عمل نُشر في عام 1931. وقد دارت تلك السنوات التي قضاها في غرناطة حول محورين ثقافيين: فايا وتجمع "الرينكونثيو" الأدبي، الذي كان يُعقد في مقهى الألاميدا.
في السادس من يناير عام 1923، وهو يوم عيد الملوك المجوس، شارك فايا في حفلة خاصة أقامها فيديريكو، بمشاركة أدولفو سالازار وهرمينجيلدو لانز، وأُهديت الحفلة لطفلتين من العائلة، إيزابيل ولورا، ابنتَي فيرناندو دي لوس ريوس.
فيديريكو غارثيا لوركا السيرة الذاتية
تم عرض نسخة مقتبسة بأسلوب لوركا لمسرحية دُمى العصا من الحكاية "الفتاة التي تسقي الريحان والأمير السائل"، وهي مسرحية قصيرة تُنسب إلى ثربانتس، إضافةً إلى "لغز الملوك المجوس"، وهو عرض ديني من القرن الثالث عشر، ساهم فايا في تلحين الموسيقى المصاحبة له. وفي العام نفسه، عمل كل من لوركا وفايا معًا على أوبريت غنائي بعنوان "لولا، الكوميدية"، وهي عمل لم يكتمل قط.
في عام 1925، سافر إلى كاداكيس لقضاء أسبوع الآلام في منزل صديقه سلفادور دالي. وقد أثرت هذه الزيارة، إلى جانب زيارة أطول في عام 1927، بشكل عميق في حياة وأعمال كليهما. ومن ثمار هذه الصداقة القوية كانت "قصيدة إلى سلفادور دالي"، التي نُشرت في مجلة الغرب عام 1926. وكان دالي هو من شجع الكاتب على البدء في الرسم، مما أدى إلى تقديمه أول معرض له في عام 1927 في معارض دالمو في برشلونة. ومن جانبه، شجع لوركا دالي على الكتابة، واصفًا إياه بـ "حبه الإيروتيكي". وفي عام 1925، تعرّف على إميليو ألادرين الذي أقام معه علاقة عاطفية استمرت حتى عام 1927، حين تركه إميليو من أجل إليانور دوفن التي تزوجها لاحقًا.
فيديريكو غارثيا لوركا السيرة الذاتية
مصطلح "جيل 27" يأتي من ديسمبر 1927، عندما اجتمع عدة شعراء إسبان في إشبيلية في لقاء نظمته الجمعية الاقتصادية لأصدقاء الوطن، لإحياء ذكرى مرور ثلاثمئة عام على وفاة لويس دي جونجورا. من بين هؤلاء الكتّاب: خورخي غيين، بيدرو ساليناس، رافائيل ألبيرتي، داماسو ألونسو، خيراردو دييغو، لويس ثيرنودا، فيثنتي أليكساندري، مانويل ألتولاغيري، وإيميليو برادوس.
لا يعترف جميع الباحثين بمفهوم "الجيل" عند الحديث عن جيل 27، إذ يجب توافر معايير حددها المؤرخ يوليوس بيترسن: (تاريخ ولادة متقاربة؛ تعليم مشابه؛ علاقات جيدة بينهم؛ أولى منشوراتهم ظهرت في الفترة نفسها؛ أحداث تاريخية مشتركة؛ أفكار ومفردات مشتركة؛ وأيديولوجية موحدة). بعض الباحثين اقترحوا تسميات بديلة مثل "جيل الديكتاتورية"، "جيل 1925"، أو "جيل الطليعة"، لكنه يظل مصطلحًا معتمدًا للعادات والراحة.
هذا الجيل تميز بجمعه بين الشعر التقليدي (مثل النيوبوليزمية) والحركات الطليعية، مع معالجة مواضيع متشابهة (كالموت، الحب، الظلم، الخ...).
فيديريكو غارثيا لوركا السيرة الذاتية
بالعودة إلى لوركا، يمكن القول إن المرحلة الممتدة من عام 1924 إلى 1927 كانت لحظة نضجه الشعري. رغم النجاح الكبير الذي حققته أعماله رومانسيرو جيتانو، التي نُشرت في عامي 1927 و1928،كانت لحظة نضج شعري بالنسبة له.
وفي هذه المرحلة عاش الشاعر ما وصفه بأنه "إحدى أكبر أزمات حياته"، رغم النجاح الذي لاقته أعماله رومانسيرو جيتانو، التي نُشرت في عامي 1927 و1928، حيث كانت تلقى نجاحًا نقديًا وجماهيريًا واسعًا. وكانت هذه الأزمة نتيجة لعدة أحداث في حياته. فمن جهة، مع نجاح رومانسيرو جيتانو، بدأ يُنظر إلى لوركا على أنه شاعر معتاد، مدافع عن الغجر وممثل للفولكلور الإسباني. وقد اشتكى في رسالة إلى خورخي غيين قائلًا: "إنهم يزعجونني قليلاً بأسطورة الغجرية. الغجر موضوع. ولا شيء أكثر. كان يمكن أن أكون شاعرًا لآلات الخياطة أو للمناظر الهيدروليكية. بالإضافة إلى ذلك، فإن طابع الغجرية يعطيني صورة غير حضارية، غير متعلمة، وشاعر ساذج تعلمتَ أنت أنني لست كذلك. لا أريد أن يتم وضعي في إطار محدد. أشعر أنهم يقيدونني بسلاسل".
فيديريكو غارثيا لوركا السيرة الذاتية
ومن ناحية أخرى، انفصل عن إيميليو ألادرين، النحات الذي كان على علاقة عاطفية قوية معه. كما تفاقمت الأزمة بعد الانتقادات القاسية التي تلقاها من دالي ولويس بونييل بشأن رومانسيرو جيتانو.
ورغم كل هذا، واصل لوركا العمل وبدأ مشاريع جديدة مثل المجلة غالو، التي لم يُنشر منها سوى عددين، أو مسرحيته حب دون بيرليمبلن مع بيليسا في حديقتها، التي حاول عرضها عام 1929 لكنها مُنعت من قبل الرقابة في ظل ديكتاتورية بريمو دي ريفيرا.
فيديريكو غارثيا لوركا السيرة الذاتية
في ربيع عام 1929، اقترح فرناندو دي لوس ريوس على لوركا مرافقته في رحلته إلى نيويوركنيويورك . وافق، إذ رأى فرصة للابتعاد عن ألادرينألادرين، وتعلم اللغة الإنجليزية، وتغيير حياته، وتجديد عمله صعدوا على متن آر إم إس أوليمبيك - السفينة الشقيقة للسفينة آر إم إس تيتانيك المنكوبة - في أوائل يونيو 1929 ووصلوا إلى نيويورك في 26 يونيو؛ وقد وصف هو نفسه إقامته في المدينة الأمريكية بأنها "واحدة من أكثر التجارب المفيدة في حياتي". ووصف المدينة بأنها مكان للأسلاك الشائكة والموت، وأعرب عن صدمته من الاقتصاد الرأسمالي ومعاملة السود. بحسب قوله، كانت الولايات المتحدة "حضارة بلا جذور. لقد بنوا [الإنجليز] منازلًا كثيرة، لكنهم لم يحفروا في الأرض. وقد صبّ انطباعاته في كتابه "شاعر في نيويوركشاعر في نيويورك"، الذي لم يُنشر إلا بعد أربع سنوات من وفاته. 14/15 سعى لوركا في عمله إلى التعبير عن "العبودية المؤلمة للإنسان والآلة معًا في مدينة سماها الهندسة والمعاناة".
فيديريكو غارثيا لوركا السيرة الذاتية
في مارس 1930، غادر نيويورك متوجهًا إلى هافانا، حيث استكشف الثقافة والموسيقى الكوبية وعمل على مشاريع جديدة مثل El público وAsí que pasen cinco años. في يونيو 1930، كان لوركا موجودًا بالفعل في مدريد
مع تأسيس الجمهورية الإسبانية الثانية في أبريل 1931، بدأ عهد جديد للوركا. بالتعاون مع إدواردو أوغارتي، الكاتب من غرناطة، قام بإخراج مسرح "لا ياترو يونيفرسيتاريو" (المسرح الجامعي) الذي قدم مسرحيات من العصر الذهبي (كالديرون دي لا باركا، لوبي دي فيغا، ميغيل دي ثيربانتس) في مدن وبلدات في جميع أنحاء إسبانيا وبتمويل من وزارة التعليم، برئاسة الاشتراكي فرناندو دي لوس ريوس، أصبح لديه مشروعه الخاص بين يديه لأول مرة. إن اندلاع الحرب الأهلية الإسبانية من شأنه أن يحبط هذه الجهود.في ربيع عام 1936، قدمت مجموعة لا باراكا آخر عروضها في أتينيو دي مدريد، بناءً على طلب صريح من خوانا كابديفييل، أمينة مكتبة المؤسسة، لمجموعة المسرح المتنقلة، التي قدمت مسرحية "إل كاباليرو دي أولميدو" للوبي دي فيغا.
فيديريكو غارثيا لوركا السيرة الذاتية
في عام 1933، عرضت فرقة لولا ميمبريفز عرض عرس الدم لأول مرة في بوينس آيرس وحقق نجاحًا شعبيًا كبيرًا. لهذا السبب، تلقى لوركا دعوة من ميمبريفز وزوجها للسفر إلى تلك المدينة الأرجنتينية هناك حقق النجاح المهني، وبفضل هذا حقق الاستقلال المالي. خلال الأشهر الستة التي قضاها في بوينس آيرس، أتيحت له الفرصة لإخراج مسرحية زفاف الدم، التي تم عرضها أكثر من مائة وخمسين مرة؛ ماريانا بينيدا، صانع الأحذية المذهل، والطاولة الصغيرة لدون كريستوبال، ونسخة مقتبسة من رواية السيدة البلهاء للكاتب لوبي دي فيغا. خلال هذه الفترة أيضًا أتيحت له الفرصة لإلقاء العديد من المحاضرات وتكوين صداقات جديدة، مثل بابلو نيرودا، وخوانا دي إيباربورو، وريكاردو موليناري، وفيكتوريا أوكامبو، وألفونسينا ستورني، وسلفادور نوفو، وبابلو سويرو.
فيديريكو غارثيا لوركا السيرة الذاتية
عندما عاد غارسيا لوركا إلى إسبانيا عام 1934، حافظ على وتيرة إبداعية عالية: أنجز أعمالًا مثل "يرما"، و"دونيا روزيتا العانس"، و"بيت برناردا ألبا"، و"رثاء إغناسيو سانشيز ميخياس". قام بمراجعة أعمال مثل "شاعر في نيويورك" و"ديوان التمر الهندي" و"أجنحة". قام برحلة إلى برشلونة لإجراء بعض مسرحياته وإلقاء قصائده وإلقاء المحاضرات، ثم زار فالنسيا (18) واستمر في تقديم المسرحيات مع لا باراكا؛ - نوادي المسرح المنظمة؛ كما أمضى فترة طويلة في مونتيفيديو (أوروغواي)، حيث أنهى كتابة بضعة أعمال (ربما يرما) وكان على اتصال بفنانين محليين، مثل خوانا دي إيباربورو.
فيديريكو غارثيا لوركا السيرة الذاتية
ومع ذلك، في هذا الوقت أيضًا، بدأت إسبانيا تشهد فترة من العنف والتعصب. كان الوضع السياسي غير قابل للاستمرار كانت الحرب الأهلية الإسبانية على وشك أن تندلع. واصلت القطاعات الأكثر رجعية حملة تشويه السمعة والكراهية ضد النظام الجمهوري الديمقراطي وأنصاره. كان لوركا، بسبب صداقته مع شخصيات تقدمية مثل فرناندو دي لوس ريوس وألبرتي، موضع استهداف من جانب جزء من الصحافة المحافظة، ومنذ عام 1935، كان يعتبر عدوًا لليمين. في يناير/كانون الثاني من ذلك العام، أهانت مجلة "غراسيا إي جوستيسيا" الساخرة المناهضة للجمهورية الشاعر على غلافها، وفي داخلها وصفت مسرحياته بالتجديف (كانت المجلة تابعة لدار النشر الكاثوليكية)، وأشارت إلى مثليته الجنسية بطريقة مهينة، وألمحت بنبرة تهديد: "لا ينبغي محاولة لعبة الحلبة مع بعض الأشياء!".
أثناء إقامة لوركا في غرناطة طبع أول كتاب نثري له الطباعات ومناظر عام 1918 وهو حصيلة عديد من الرحلات في إسبانيا، ثم بدأ التجوال بين غرناطة ومدريد. وخلال عشر سنوات تعرف على أصدقاء أصبحوا من المشاهير وملأ ذكرهم الآفاق، منهم سلفادور دالي، ألكسندر دانييل ألبرت، ولويس جونيك وبابلو نيرودا.
فيديريكو غارثيا لوركا السيرة الذاتية
طبع أول ديوان شعر له (كتاب الأشعار) عام 1921 دون أن يثير كثيراً من الانتباه في غير وسطه، ولكن لوركا على كل حال كان كثير الأعراض عن النشر وكان على أصدقائه الأدباء أن يقوموا بالعديد من المحاولات ليحتالوا للفوز بإحدى قصائده لنشرها في دورياتهم. ومع أنه لم ينقطع عن نظم الشعر فإن ديوانه (أغان) لم يظهر حتى عام 1927 غير أنه استطاع بما له من قوة الشخصية أن يؤثر في الشعراء الآخرين من قبل أن تظهر أعماله الهامة. إذ كان يفضل أن ينشد أشعاره، لأنه يعتقد، ويذكر ذلك في مقالته عن الروح المبدعة: (أن الشعر بحاجة إلى ناقل.. إلى كائن حي). وفي تلاوته لهذه الأشعار امتحن قدرة شعره على التأثير أكثر من مطبوعاته.
وحتى الشاعر بيدرو ساليناس الذي يسبقه بسبع سنوات، يقول فيه:
فيديريكو غارثيا لوركا السيرة الذاتية
وفي عام 1920 عُرض فصل من مسرحية له (رقية الفراشة المشؤومة) في مدريد، وأما أولى مغامراته المسرحية الناجحة فكانت المسرحية النثرية التاريخية (ماريانا بنيدا) التي قدمت في مدريد عام 1927، وشهد العام التالي ظهور أكثر دواوين لوركا شعبية (حكايا غجرية) الذي لاقى نجاحاً مباشراً في إسبانيا وفي جميع البلاد الناطقة بالإسبانية، إذ إنه لم يكن يكتب كغالبية شعراء عصره للخاصة، بل كان يقول: (أريد للصور التي أستمدها من شخصياتي أن تفهمها تلك الشخصيات نفسها)، فقد فُطر على الرغبة في أن يفهمه كل إنسان ويحبه كل إنسان من خلال شعره، وهذا ما حققه بلا ريب، فحتى الذين ليس لهم ميول أدبية يفهمونه وإن لم يفهموا تمام الفهم، فهم على الأقل يحسّون ما يقوله الشاعر.
فيديريكو غارثيا لوركا السيرة الذاتية
بعد ذلك سنحت لـ فيدريكو فرصة الارتحال إلى الولايات المتحدة، فوصل إلى نيويورك عام 1929، وأصيب بخيبة أمل من الحضارة الأمريكية المختلفة تماماً عن الحضارة الإسبانية، ليعود بعدها إلى الوطن ويصدر مجموعته الشعرية شاعر في نيويورك التي ألبسته ثوباً مغايراً لرجل اختلفت اهتماماته وتفكيراته، وقد تسلم عام 1931 جوقة مسرح باركا، ثم شارك في احتفالات الذكرى الثانية لإعلان الجمهورية. وفي عام 1933 عرض مسرحيته عرس الدم وهي حكاية ريفية، وضع فيها كل ما عاناه خلال تلك الفترة.
وبالرغم من أنه كان مقلاً بكتابته للمسرح. لكن ما كتبه من مسرحيات، مكنته من بلوغ سلم الشهرة وجعلته من أفضل كتاب المسرح بإسبانيا. ومن مسرحياته أيضاً، مسرحية بيت برناردا ألبا التي نشرت وعرضت بعد وفاته، وهي مسرحية واقعية، عنيفة، كان قد كتب معظمها نثراً.
ومع مرور الزمن أخذ لوركا بالتغير وتفهُّم الحياة أكثر، وأصبح ينظر إليها من منظار الحقيقة الحية: (في هذا الزمن المأسوي في العالم، يجب على الفنان أن يُضحك ويُبكي جمهوره، ويجب أن يترك الزنبق الأبيض مغموراً حتى وسطه بالوحل وذلك لمساندة الذين يبحثون عنه).
فيديريكو غارثيا لوركا السيرة الذاتية
هذه التعرية الكاملة للزمن النابعة من شاعريته، المتوقدة، المنتفضة جعلته يسافر من مدريد إلى غرناطة التي تغلي سياسياً بحدوث انتفاضة. ومع وصوله إليها اندلعت النيران العنيفة واعتقل صهر لوركا، محافظ مدينة غرناطة وعدد من أقربائه الاشتراكيين، لأنهم أيدوا الانتفاضة.
في هذه الفترة كان لوركا في منزله بـ (سان نينسيت) وقد فُتِّش أكثر من مرة ولم يعثر على شيء ضده، رغم أنه عُنّف وضُرب أثناء التفتيش وقد أبعدته أسرته إلى منزل الشاعر (روزال) ربيب الأسرة الحاكمة الكتائبية المناهضة التي كان لها دور فعال في غرناطة. وكان لوركا يلتقي بالكثير من المناهضين ويتحدث إليهم.
فيديريكو غارثيا لوركا السيرة الذاتية
عرضت كولومبيا والمكسيك، اللتان توقع سفيراهما أن يكون الشاعر ضحية هجوم بسبب منصبه كموظف مدني في الجمهورية، عليه المنفى، لكن لوركا رفض العروض، وذهب إلى هويرتا دي سان فيسينتي ليلتقي بعائلته. وصل إلى هناك في 14 يوليو 1936، قبل ثلاثة أيام من اندلاع الانتفاضة العسكرية ضد الجمهورية في مليلية، والتي أدت إلى الحرب الأهلية في البداية كان الوضع في العاصمة غرناطة هادئا ولم تحدث أي حوادث. لكن في العشرين من الشهر، ثارت الحامية العسكرية للمدينة، وبعد وقت قصير وقع مركز غرناطة في أيدي القوات المتمردة. تم إلقاء القبض على صهر فيديريكو ورئيس بلدية المدينة، مانويل فرنانديز مونتيسينوس، في مكتبه في مبنى البلدية. سيتم إطلاق النار عليه بعد شهر.
فيديريكو غارثيا لوركا السيرة الذاتية
لقد أعرب مرارًا وتكرارًا عن تعاطفه "مع المضطهدين، والغجر، والسود، واليهوديين...، والموريسكيين الذين نحملهم جميعًا في داخلنا" وكان "داعمًا للفقراء...، أولئك الذين لا يملكون شيئًا"، كما صرح لوسائل إعلام مختلفة. وكما أشار المؤرخ بول بريستون، فإن لوركا "مدفوعًا بضمير اجتماعي عميق، أنشأ فرقته المسرحية لا باراكا المتنقلة، التي كانت توقع بانتظام بيانات مناهضة للفاشية وتتعاون مع منظمات مثل منظمة المعونة الدولية الحمراء. ولهذا السبب اكتسب ازدراء الكتائب الإنجليزية وبقية اليمين وفي مدينته حافظ على علاقات وثيقة مع الجماعات اليسارية المعتدلة". وكانت عائلته صديقة مقربة للاشتراكي فرناندو دي لوس ريوس.
لم ينتمِ فيديريكو جارثيا لوركا إلى أي تيار سياسي، ولم يميز أو يقطع علاقته بأي من أصدقائه لأسباب سياسية. فقد كانت تجمعه معرفة شخصية بخوسيه أنطونيو بريمو دي ريفيرا، مؤسس حزب الكتائب الإسبانية (الفالانخي)، والذي كان يُعرف بشغفه بالشعر. وفي مارس من عام 1936، صرّح لوركا للشاعر الشاب غابرييل سيلايا قائلًا:
فيديريكو غارثيا لوركا السيرة الذاتية
«خوسيه مانويل [أيزبوروّا] يشبه خوسيه أنطونيو. شاب طيب آخر. هل تعلم أنني أتناول العشاء معه كل يوم جمعة؟ غالبًا ما نغادر سويًا في سيارة أجرة بستائر مغلقة، لأنه لا يناسبه أن يُرى معي، ولا يناسبني أن أُرى معه».
وقد فسّر الباحثون هذا التصريح على أنه مبالغة أو مزحة، كما أشار سيلايا نفسه حين روى هذه الواقعة لاحقًا. وأثناء سرده للموقف، لخّص النتائج المأساوية لما وصفه بأنه سذاجة لوركا:
«كان فيديريكو يضحك. كان يعتقد أن الأمر لا يتعدى كونه لعبة صبيانية. لم يكن يرى ما وراءها. كان يضحك كما لو كانت مزحة بريئة. لكن تلك الضحكة، وذلك الإيمان بأن الإنسان يبقى إنسانًا، وذلك الاعتقاد بأن الصديق، سواء كان فاشيًا أم لا، يظل صديقًا، كلّفته حياته. إذ إن أولئك الأصدقاء الذين كان يعدّهم من المقرّبين، تبيّن في النهاية أنهم، فوق كل اعتبار، فاشيون».
وفي مقابلة صحفية أجراها مع الرسام الصحفي لويس باجاريا لصالح جريدة إل سول المدريدية قبيل وفاته بفترة قصيرة، عبّر لوركا عن هويته قائلاً إنه يشعر بأنه "إسباني كامل"، لكنه أردف:
فيديريكو غارثيا لوركا السيرة الذاتية
«أنا إسباني بكل كياني، ولا يمكنني أن أعيش خارج حدود بلادي الجغرافية؛ لكنني أكره من يكون إسبانيًا لمجرد كونه كذلك. أنا أخ لكل البشر، وأمقت من يضحي بنفسه من أجل فكرة وطنية مجردة، لمجرد أنه يحب وطنه وهو معصوب العينين. الصيني الطيب أقرب إليّ من الإسباني السيئ. أنا أغني لإسبانيا وأحس بها حتى النخاع، لكن قبل كل شيء، أنا إنسان من هذا العالم وأخ للجميع. وبالطبع، لا أؤمن بالحدود السياسية».
فيديريكو غارثيا لوركا الأعمال
إن عالم لوركا يتميز بنظام واضح: الشعر والدراما والنثر يعتمدون على الهواجس - الحب، والرغبة، والعقم - والمفاتيح الأسلوبية الثابتة. إن تنوع الأشكال والنغمات لا يهدد أبدًا تلك الوحدة التي تتمثل قضيتها المركزية في الإحباط.
فيديريكو غارثيا لوركا الأعمال
الرموز: بما يتماشى مع ذوقه للعناصر التقليدية، يستخدم لوركا الرموز بشكل متكرر في شعره. وتشير رموزه إلى الموت في كثير من الأحيان، وعلى الرغم من ذلك، تختلف الفروق الدقيقة بشكل كبير، اعتمادًا على السياق. إنهم رموز مركزية بالنسبة إلى لوركا:
- القمر: إنه الرمز الأكثر شيوعًا عند لوركا. معناه الأكثر شيوعًا هو الموت، ولكن يمكن أن يرمز أيضًا إلى الإثارة الجنسية أو الخصوبة أو العقم أو الجمال.
- الماء: هو رمز للحيوية أثناء الركض. وعندما يكون راكداً فإنه يمثل الموت.
- الدم: إنه يمثل الحياة، وعندما ينسكب فهو الموت. كما أنه يرمز إلى الخصوبة وما هو جنسي.
-الحصان (وفارسه): إنه رمز حاضرًا جدًا في كل أعماله، ويحمل دائمًا قيم الموت، على الرغم من أنه يمثل أيضًا الحياة والإثارة الذكورية.
- الثور: كان جارثيا لوركا من عشاق مصارعة الثيران؛ على حد تعبيره: "أعتقد أن مصارعة الثيران هي المهرجان الأكثر ثقافة في العالم. إنها الدراما الخالصة التي يسكب فيها الإسبان أفضل دموعهم وعصارتهم. إنه المكان الوحيد الذي تذهب إليه وأنت على يقين من رؤية الموت مُحاط بالجمال الأكثر إبهارًا (...)".
فيديريكو غارثيا لوركا الأعمال
- الأعشاب: قيمتها السائدة، وإن لم تكن الوحيدة، هي كونها رموزًا للموت.
- المعادن: قيمتها السائدة هي الموت أيضًا. تظهر المعادن على شكل
الأسلحة البيضاء، التي تؤدي دائمًا إلى المأساة.
الاستعارة: هي الإجراء البلاغي المركزي في أسلوبه. ومن خلال تأثره بجونجورا، يستخدم لوركا استعارات شديدة الخطورة: المسافة الكبيرة بين المصطلح الحقيقي والخيالي. في بعض الأحيان، يستخدم الاستعارة الخالصة بشكل مباشر. ومع ذلك، على عكس جونجورا، لوركا هو شاعر مفاهيمي، بمعنى أن شعره يتميز بتكثيف كبير في التعبير والمحتوى، بالإضافة إلى الحذف المتكرر. الاستعارات عند لوركا تتناول عناصر متعارضة من الواقع، وتنقل تأثيرات حسية مختلطة، إلخ.
الشعبية الجديدة: على الرغم من أن لوركا يستوعب الابتكارات الأدبية دون مشاكل، إلا أن عمله مليء بالعناصر التقليدية التي علاوة على ذلك، تظهر ثقافتها الأدبية الهائلة.
وتشكل الموسيقى والأغاني التقليدية حضوراً دائماً في شعره. مع ذلك،
فيديريكو غارثيا لوركا الأعمال
من الناحية الشكلية فهو ليس شاعراً يعرض مجموعة كبيرة ومتنوعة من الأشكال التقليدية؛ ومع ذلك، فإنه يتعمق في ثوابت الروح التقليدية لأرضه والشعب: حزن الحب، والشجاعة، والحزن والعاطفة.
يشكل العمل الشعري للوركا أحد قمم الشعر في جيل 27 وكل الأدب الإسباني. إن شعر لوركا هو انعكاس لشعور مأساوي بالحياة، ويرتبط بمؤلفين وتقاليد وحركات أدبية مختلفة. في هذا الشعر تتعايش التقاليد الشعبية والثقافية. على الرغم من أنه من الصعب تحديد فترات في شعر لوركا، إلا أن بعض النقاد يفرقون بين مرحلتين: مرحلة الشباب ومرحلة الازدهار.
فيديريكو غارثيا لوركا الأعمال
تتضمن هذه المجموعة كتاباته الأولى: الانطباعات والمناظر الطبيعية (مكتوبة في شكل نثر، على الرغم من ذلك، تُظهر الإجراءات المميزة للغة الشعرية) وكتاب القصائد (المكتوب خلال تأثره بروبين داريو وأنطونيو ماتشادو وخوان رامون خيمينيث)؛ يُصوِّر جارثيا لوركا في هذه القصيدة حبًا بلا أمل، محكومًا عليه بالحزن.
في عام 1986، قام مجلس غرناطة الإقليمي بتعديل مقتطفات شعرية مختارة ومقدمة وتم التعليق عليها بواسطة أندرو أ. أندريسون.
تقدم هذه المختارات أجنحة (1920-1923) وقصائد نثرية (1927-1928). في الأجنحة يوجد "أغنية الطفل الذي لم يولد" (ص 71)، وفي قصائد نثرية نجد "مذبحة الأبرياء" (ص 150). في هذه الكتابات يقدم الشاعر إشارة إلى دراما الإجهاض.
في عام 1918 كتب الأرملة والكونت كابرا، استنادًا إلى قصة حقيقية وصلت إلى مسامعه من خلال أغنية للأطفال.