hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
لعبة عبر الشبكة ألعاب جماعية قديمة
في وقت سابق لإقامة الشبكات التقنية بوقت طويل برزت الألعاب ذات الأكثر من لاعب. ومنذ تم اختراع الحواسيب الشخصية ووصلت إلى عامة الناس في الثمانينات ظهرت الألعاب ذات الأكثر من لاعب بشكل نصوص، وكثيرا ما كانت تلعب عن طريق استخدام مودم. هذه الألعاب كثيرا ما كانت تقوم على إعدادات خيالية، باستخدام قواعد مماثلة للحقيقية. ثم ظهرت أساليب أخرى من الألعاب، مثل ألعاب الشطرنج، وغيرها من ألعاب المجلس، مع أن ربط الأجهزة كان مكلفا في ذلك الوقت، وظهرت بعض الألعاب التي تم تأسيسها لتلعب عن طريق البريد الإلكتروني.
لعبة عبر الشبكة العاب منظور الشخص الأول
خلال التسعينات، بدأت العاب على الإنترنت بالانتشار عن طريق طائفة واسعة من بروتوكولات الشبكات المحلية (مثل IPX) وعلى شبكة الإنترنت باستخدام برنامج التعاون الفني / بروتوكول الملكية الفكرية (TCP/IP). شكلت لعبة دووم (بالإنجليزية: Doom) أحد أهم معالم هذا النوع، عندما يتواجه الاعبون على الشبكة وجها لوجه، كشكل جديد من اشكال اللعب على الإنترنت. بدأ بـ لعبة دووم واستمرت العاب عديدة من نوع منظور الشخص الأول اولا في الظهور تباعا، مع اختلاف كبير في طريقة وأسلوب اللعب.
لعبة عبر الشبكة العاب الازمنة الاستراتيجية
ظهرت الألعاب الاسترايجية الزمنية بنظام اللعب المتعدد عن طريق استخدام أكثر من مودم أو شبكة محلية. كما بدأت شبكة الإنترنت في النمو خلال التسعينات، وقد تم وضع البرامج التي من شأنها ان تسمح لللاعبين على الشبكة المحلية باستخدام البروتوكولات التي تستخدمها هذه الألعاب على الإنترنت بحلول اواخر التسعينات، كان معظم RTS الألعاب تدعم شبكة الإنترنت، مما يتيح لاعبين من جميع أنحاء العالم ان يلعبوا مع بعضهم البعض. الخدمات التي أنشئت لتمكين اللاعب من المواجهة التلقائية ضد لاعب أو مجموعة لاعبين آخرين عن طريق الشبكة، وتم تشكيل خوادم يمكن ان يجتمع فيها الناس في اللعبة، وتم تشكيل المجتمعات المحلية النشطة من جانب لاعبي الألعاب مثل مايكروسوفت عصر الامبراطوريات (Microsoft Age of Empires) والنمل (Ants!).
لعبة عبر الشبكة ألعاب الأدوار
ألعاب الأدوار أصبحت جزء لا يتجزأ من عالم العاب الإنترنت. هذه الألعاب تقدم للمتصفح إمكانية عمل «شخصية خيالية» مشابهة للعالم الحقيقي مع التحكم الكامل في كافة التفاصيل مثل: الطول، بنية الجسم، لون الجلد، لون العينين والشعر، الملابس, المجوهرات الخ...
لعبة عبر الشبكة أفضليات ومساوئ
•	ألعاب الإنترنت تتطلب الارتباط الدائم للإنترنت لطول مدة زمن اللعب – من دون الارتباط المباشر للإنترنت لا يمكن تشغيل الألعاب وذلك لأن الألعاب مخزنة على خادمات الإنترنت وليس في الحاسوب الشخصي.
•	جودة اللعبة – الألعاب المتواجدة على الحاسوب الشخصي (خلافا لألعاب المتصفح) تحتوي على جودة صورة وصوت أكبر بكثير. في أغلب الأحيان ألعاب الإنترنت تحتوي على جودة بسيطة لكي لا تثقل على الاتصال أو على الخادم الذي يحتوي اللعبة.
•	التنوع والتوفير المالي – العاب الإنترنت توفر شراء العاب الحاسوب وتقدم للمستخدم إمكانية الاختيار بين تشكيلة منوعة للالعاب.
•	عدة اختيارات – حين يلعب شخص لمفرده في لعبة حاسوب فتكون عنده خيارات اللعب محدودة، لكن في العاب الإنترنت التي تحوي لاعبين كثر، كل مشترك يمكن ان يفكر بطريقة مستقلة حيث يمكن لعب اللعبة مرات أكثر والتوصل إلى نتائج مختلفة.
لعبة عبر الشبكة صناعة العاب الإنترنت
أصبحت العاب الإنترنت صناعة عالمية حيث أنها تكبر وتنتشر بشكل سريع كل سنة. وفي جميع أنحاء العالم تحتل العاب الإنترنت والعاب الفيديو المراكز المتقدمة والأولى في الموارد المالية.
الامر ليس بالشئ السهل بالرغم من وجود برامج مجانية و اخري مدفوعة الا ان تصميم وتطوير لعبة شبكة قد يحتاج إلى فريق كامل يرتقي إلى حجم شركات كبرى. وهذا ما يميز بين العاب تم إصدارها عن طريق شركات عالمية وبين لعبة قام عليها مجموعة من الهواة
لعبة عبر الشبكة الحصول علي الألعاب
المواقع الرسمية - نسبة كبيرة جداً من الألعاب التي يتم لعبها علي شبكة الإنترنت مجانية. تطلق الشركات المطورة لهذة الألعاب مواقع ويب لتقديم الدعم للأعبين ومساعدتهم علي التسجيل في اللعبة. كما يستعرض موقع اللعبة طريقة اللعب ولقطات حصرية من داخل اللعبة، بعض هذة الألعاب التنافسية تقدم بث مباشر للمباريات والمسابقاتبل والكثير منها يقدم جوائز للاعبين الفائزين. بعض هذة الجوائز تكون باضافة موارد أو نقاط أو جواهر أو ذهب حسب العملة المتداولة داخل اللعبة
لعبة عبر الشبكة المتاجر الرسمية
يمكنك الحصول علي العاب الشبكة المجانية وحتي المدفوعة عن طريق المتاجر الرسمية مثل ( غوغل بلاي لأجهزة Android ) و ( Microsoft Store لأجهزة ويندوز 8 و 10 ) و ( متجر أبل iTunes لأجهزة IOS )
لعبة عبر الشبكة الشروحات والتعرف علي اللعبة
اغلب المتاجر الرسمية تقدم نبذة مختصرة عن اللعبة وقد لايكون ذا كافي للباحثين لذالك قد يساعدك بعض المواقع المتخصصة أو مقاطع الفيديو
قرص مضغوط قابل لإعادة الكتابة
القرص المضغوط القابل لإعادة الكتابة (بالإنجليزية: Compact Disc ReWritable)‏ (يشار له بالاختصار CD-RW) هو قرص ضوئي يستخدم لتخزين البيانات ويمتاز عن القرص المضغوط المعتاد بأنه قابل لمسح محتوياته ولإعادة الكتابة.
تم تقديم القرص المضغوط القابل لإعادة الكتابة لأول مرة عام 1997.
جبلة (اليمن)
مدينة جِبْلة من المدن اليمنية المشهورة وكانت من العواصم ذات يوم وكانت تسمى مدينة النهرين لأنها تقع بين نهرين كبيرين. وترجع تسميتها بجبلة إلى عبد الله بن علي الصليحي الذي ابتناها سنة 458 هـ وسماها جبلة باسم يهودي كان يبيع الفخار في الموقع الذي بنيت عليه. تقع مدينة جبله إلى الجنوب من مدينة إب وتبعد عنها 6 كيلو متر وهي عاصمة للملكة أروى بنت أحمد الصليحي التي انتقلت إليها من صنعاء في العام 458 هـ وبقت فيها حتى وفاتها في العام 532 هـ حيث تم دفنها في الجامع الذي قامت هي ببناؤه.
الملكة أروى كانت ولادتها في العام 444 هـ وقد كفلها الأمير علي بن محمد الصليحي وزوجته الملكة أسماء بنت شهاب.
جبلة (اليمن) السكان
بلغ تعداد سكانها 15431 نسمة حسب الإحصاء الذي أجري عام 2004.
جبلة (اليمن) دار العز
تسمى أيضا دار السلطنة وقيل أنها كانت مكونة من 365 غرفة أي على عدد أيام السنة وقد اتخذته السلطانة أروى مقرا لحكمها، ولا زالت بقايا هذا الدار قائمة حتى الآن.وقد وجهت الدولة بإعادة ترميمة.
جبلة (اليمن) الجامع الكبير
يقع المسجد فوق تل مرتفع وله مئذنتان يعود أقدم تاريخ للمئذنة الشرقية إلى عام 747 هـ، أما المئذنة الغربية فهي أكثر قدما من الشرقية ويحتمل أن تعود للقرن الخامس الهجري لما بها من زخارف معمارية مماثلة لما عرف في الدولة الفاطمية.
جبلة (اليمن) مكتبة جامع السيدة
من يدخل إلى المكتبة التي تحتل مكانا صغيرا داخل جامع السيدة أروى يشعر بالفخر لما وصلت إليه المرأة اليمنية في ذلك العصر المتقدم ليس فقط لأن الملكة أروى كانت تتربع على عرش اليمن، بل لأنه كان إلى جوارها نساء فاضلات عالمات ويتضح ذلك من خلال تلك المخطوطات والكتب والشروحات عليها والتي قمن بها نساء كن في عهد الملكة حيث سطرن بأناملهن الرقيقة تلك المخطوطات والكتب بخط جميل كدمال تلك الأسماء وعقولها النابغة في العلم والمعرفة وعلى رأسهن الملكة أروى التي كانت متضلعة وعالمة بأخبار التاريخ والعلوم المعرفية الأخرى ولها العديد من التعليقات والشروحات للعديد من الكتب تضمها هذه المكتبة.والآن يجري تحديث وترميم الجامع الكبير بمدينة جبلة من قبل فريق خبراء يتكون من الإخوة / المهندس عصام المخادري والمهندس محمد العواضي والمهندس عبد الجليل أحمد ناجي والمهندس المشرف محمد الشميري ويهدف التأهيل والترميم إعادة الجامع إلى ما كان عليه أثناء تشييدة في عصر الدولة الفاطمية في اليمن والتي حكمت اليمن في القرنين الخامس والسادس الهجري وإزالة التدخلات التي حدثت بالأسمنت حديثا وبحيث يكون التأهيل بمادة القضاض اليمنية التراثية التي كان اليمنيون يستخدمونها قديما.
جبلة (اليمن) متحف الملكة
بجوار بقــايا دار العز أقيم متحف الملكة أروى التاريخي ويتكون من العديد من الغرف الصغيرة التي يضمها مبنى قديم ربما كان من ملحقات دار العز يتكون من عدة طوابق.
ويضم المتحف أجزاء من الأدوات والنماذج التي كانت مستخدمة في زمن الملكة أروى مثل أدوات الحرب والأكل والزراعة والحدادة والنجارة ومختلف المهن في ذلك العصر الذهبي الذي وصلت فيه الحرف الفنية إلى أعلى درجاتها وأزدهرت فيه إلى جانب من النماذج التي تصور طرق التدريس والمناهج التي كانت تدرس في عصر الملكة وكل ذلك مصحوبا بتعليقات تبرز تاريخ الملكة والأدوار التي قامت بها طيلة 55 عاما من حكمها لليمن بما في ذلك حياتها الخاصة وأقوالها ووصاياها.
وبرغم تواضع المتحف إلا أنه يظهر جزءا كبيرا في الجانب التعريفي لهذه الملكة لكل زائر وسائح.
سونغ بيرد
سونغ بيرد (بالإنجليزية: Songbird)‏ هو مشغل وسائط متعددة مجاني حر منقطع التطوير، يمكن استخدامه أيضًا كمتصفح وب.
تلفزة وفق بروتوكول الإنترنت
التلفزة وفق بروتوكول الإنترنت (بالإنجليزية: Internet Protocol television، تُختصر إلى IPTV)‏ أو تلفاز الإنترنت هو نظام إتاحة خدمة بث تلفزي رقمي باستخدام بروتوكول الإنترنت (IP) عبر شبكات الحاسوب، والتي كثيراً ما تعمل باستخدام خطوط إنترنت ذات نطاق عريض. وعمومًا فإن الفرق الرئيس بين نظام التلفزة وفق بروتوكول الإنترنت ونظم التلفاز التقليدية هو استخدام شبكات الحاسوب بدل طرق البث التقليدية لإيصال المادة المرئية للمشاهد. وهو نظام مختلف عن نظام تلفاز الإنترنت حيث أن الأول تستخدم فيه شبكات خاصة منفصلة (مثل الشبكات المحلية LANs) في حين أن تلفاز الإنترنت يعمل على شبكة الإنترنت. تُقدم خدمة التلفزة وفق بروتوكول الإنترنت غالبا لإتاحة خدمة الفيديو حسب الطلب (Video on Demand) وذلك بالترافق مع خدمة الصوت عبر الإنترنت (VoIP) ومع القدرة على الوصول إلى الإنترنت وذلك فيما يعرف بمصطلح اللعب الثلاثي (triple play).
تلفزة وفق بروتوكول الإنترنت نبذة
ظهرت تعريفات عديدة ومختلفة من التلفزة عبر الإنترنت، بما في ذلك الابتدائية تيارات عبر شبكات بروتوكول الإنترنت، والنقل تيارات عبر شبكات بروتوكول الإنترنت، وعدد من الأنظمة الملكية. على الرغم من أن (في منتصف عام 2007) أنه من السابق لأوانه القول أن هناك توافق كامل في الآراء من بالضبط ما ينبغي أن يعني التلفزة عبر الإنترنت.
تعريف واحد للمستهلك والتلفزة عبر الإنترنت للنقل برنامج واحد أو تيارات متعددة (MPTS) التي مصدرها من قبل مشغل الشبكة نفسها التي تملكها أو تسيطر على مباشرة ميل «آخر» في الأماكن المستهلك. هذه السيطرة على تسليم تمكن مضمونة الجودة للخدمات المقدمة)، ويسمح أيضا مزود الخدمة لتقديم تجربة مستخدم محسنة مثل دليل أفضل البرامج والخدمات التفاعلية الخ.
في البيئات التجارية التلفزة عبر الإنترنت تُنشر على نطاق واسع لتوزيع التلفزة المباشر، وقنوات البث والفيديو والفيديو حسب الطلب (فيديو عند الطلب (المواد عبر الشبكة المحلية أو الواسعة الملكية الفكرية في شبكة البنى التحتية، مع جودة الخدمات الخاضعة للرقابة.
تلفزة وفق بروتوكول الإنترنت نبذة
تعريف الرسمية المعتمدة من قبل مجموعة الاتحاد الدولي للاتصالات تركز على التلفزة عبر الإنترنت (قطاع تقييس الاتصالات جي. التلفزة عبر الإنترنت) هي على النحو التالي: «يعرف التلفزة عبر الإنترنت وخدمات الوسائط المتعددة مثل التلفاز / الفيديو / الصوت / النص / الرسومات / تسليم البيانات عبر شبكات بروتوكول الإنترنت استنادا تمكنت من إتاحة المستوى المطلوب من جودة الخدمة والخبرة، والأمن، والتفاعل والاعتمادية.»
تلفزة وفق بروتوكول الإنترنت نبذة
مسؤول آخر في وتعريف أكثر تفصيلا من التلفزة عبر الإنترنت هو واحد التي قدمها الفريق الاستكشافي اتيس التلفزة عبر الإنترنت (اتيس هو منظمة عضو من قطاع تقييس الاتصالات) وقبل عام (2005):
«يعرف التلفزة عبر الإنترنت وإتاحة آمنة وموثوقة للمشتركين في الفيديو والترفيه والخدمات ذات الصلة، وهذه الخدمات قد تشمل، على سبيل المثال، التلفاز المباشر، والفيديو عند الطلب (فيديو عند الطلب) والتلفاز التفاعلي (القناة) وتُقدم هذه الخدمات عبر وصول الملحد، تحول حزمة شبكة الاتصال التي تستخدم بروتوكول الملكية الفكرية لنقل الصوت والفيديو وإشارات التحكم. وعلى النقيض من الفيديو عبر شبكة الإنترنت العامة، مع انتشار التلفزة عبر الإنترنت، وأمن الشبكات والأداء تدار بإحكام لضمان إتاحة تجربة ترفيهية فائقة، مما أدى إلى [بيئة الأعمال التجارية للقاهرة موفري المحتوى والمعلنين والمستهلكين على حد سواء.»
تلفزة وفق بروتوكول الإنترنت تنسيقات
يعمل تلفاز بروتوكول التلفزة وفق بروتوكول الإنترنت في ثلاثة تنسيقات مختلفة: الفيديو حسب الطلب (VOD)، والوسائط التي يُغير الوقت فيها، والتلفزة المباشر
يتيح الفيديو حسب الطلب مشاهدة مقاطع الفيديو في أي وقت. تعد خدمات البث مثل نتفلكس وهولو وأمازون برايم فيديو أمثلة على الفيديو حسب الطلب. أنت تسأل عما تريد مشاهدته، وترسلة الخدمة إليك عبر الإنترنت.
تتيح لك الوسائط المنقولة بالوقت مشاهدة العروض التي فاتتك. غالبًا ما تقدم شبكات البث هذه الميزة، مما يتيح لك متابعة العروض في الوقت الذي يناسبك. ومع ذلك، المحتوى المشترك له عمر محدود ولا يمكن عرضه إلى أجل غير مسمى.
يتيح التلفزة المباشر عبر الإنترنت إمكانية مشاهدة البث المباشر، تمامًا مثل التلفاز التقليدي. يستخدم العديد من الأشخاص هذه الطريقة لبث الأحداث الرياضية على أجهزتهم المحمولة.
باختصار، يُتيح التلفزة وفق بروتوكول الإنترنت القدرة على مشاهدة مقاطع الفيديو عند الطلب، ومتابعة العروض الفائتة، ومشاهدة البث المباشر عبر الإنترنت.
تلفزة وفق بروتوكول الإنترنت نمو الصناعة
من المتوقع أن يصل سوق تلفاز بروتوكول الإنترنت العالمي التلفزة وفق بروتوكول الإنترنت إلى 67.6 مليار دولار أمريكي بحلول عام 2027، بمعدل نمو سنوي مركب يبلغ 7.1٪. من المتوقع أن يؤدي الاتجاه المتزايد لاستهلاك المحتوى المستند إلى الإنترنت والقدرة على تحمل تكلفة الحزم المجمعة إلى زيادة عدد مشتركي التلفزة وفق بروتوكول الإنترنت. تساهم مرونة التلفزة وفق بروتوكول الإنترنت وواجهة المستخدم التفاعلية والميزات الشخصية في إمكانات السوق. يقدم مقدمو الخدمات حزمًا ثلاثية حزم لجذب العملاء، وهم يستثمرون في البنية التحتية للتسليم. ومع ذلك، يبحث العملاء عن حزم مخصصة، مما يدفع مقدمي الخدمات إلى تقديم حلول مخصصة. يساهم الانتقال من البث التقليدي إلى بروتوكول الإنترنت ودمج مشغلي الاتصالات عبر التلفزة وفق بروتوكول الإنترنت في نمو الصناعة. توفر تقنية الحوسبة السحابية فرصًا للنمو من خلال تمكين التوزيع الفعال للمحتوى، واقتصاد التكاليف، وتقليل تكاليف التخزين والتوزيع لمقدمي الخدمات.
كأس القارات 2003
كانت كأس القارات 2003 هي كأس القارات السادس التي أقيمت في فرنسا في يونيو 2003. احتفظت فرنسا باللقب الذي فازت به في عام 2001، ولكن خيم موت اللاعب الكاميروني مارك-فيفيان فويه، الذي توفي بسبب قصور في القلب في مباراة فريق النصف نهائية ضد كولومبيا، على البطولة. أدى موت فويه إلى توحيد منتخبي فرنسا والكاميرون في المباراة النهائية، والتي لعبت على الرغم من أن اللاعبين على كلا الجانبين قد صرحوا صراحة أن المباراة يجب ألا تتم احتراما لفويه. فازت فرنسا باللقب بهدف ذهبي من قبل تييري هنري.
في عرض الميداليات والجوائز، كان لاعبين كاميرونيان يحملان صورة عملاقة لفويه، وعلّقت ميدالية الوصيف على حافة الصورة. عندما تسلم الكابتن الفرنسي مارسيل ديسايلي كأس القارات، لم يرفعها إلى مستوى مرتفع، لكنه احتفظ بها في تناغم مع الكابتن الكاميروني ريغوبيرت سونغ. احتل فوي المركز الثالث في التصويت الإعلامي للاعب البطولة، وتم منحه الكرة البرونزية في نهاية الدورة بعد وفاته.
كأس القارات 2003 الفرق المؤهلة
1إيطاليا، التي احتلت المركز الثاني في بطولة أمم أوروبا عام 2000، رفضت المشاركة، وكذلك ألمانيا، التي احتلت المركز الثاني في كأس العالم 2002. وكذلك فعلت إسبانيا، التي كانت في المركز الثاني في تصنيفات الفيفا العالمية في ذلك الوقت. تم استبدالهم بتركيا، التي احتلت المرتبة الثالثة في كأس العالم 2002.
كأس القارات 2003 عملية التقديم
تم استلام خمسة عروض قبل انتهاء الموعد النهائي في 1 مايو 2002. وقدمت كل من أستراليا والبرتغال والولايات المتحدة عرضًا منفردًا، في حين قدمت كل من جنوب إفريقيا ومصر وفرنسا وسويسرا عرضًا مشتركًا. عرض فرنسا وسويسرا لم يتحقق أبدا.
تم اختيار البلد المضيف في 24 سبتمبر 2002، خلال اجتماع لجنة FIFA التنفيذية.
كأس القارات 2003 التشكيلات
للحصول على قائمة بجميع الفرق التي ظهرت في البطولة، راجع تشكيلات كأس القارات 2003.
كأس القارات 2003 الجوائز
يمنح FIFA الكرة الذهبية لأفضل لاعب في المسابقة، كما تم التصويت من قبل وسائل الإعلام في البطولة.
يمنح FIFA الحذاء الذهبي إلى هداف البطولة.
يمنح الفيفا جائزة اللعب النظيف إلى الفريق الذي يمتلك أفضل سجل اللعب النظيف، وفقًا لنظام النقاط والمعايير التي وضعتها لجنة الفيفا للعب النظيف.
كأس القارات 2003 الهدافين
تلقى تييري هنري الحذاء الذهبي لتسجيل أربعة أهداف. تم تسجيل 37 هدفاً من قبل 22 لاعباً مختلفاً، لكن لم يتم تسجيل أي منها كهدف ذاتي.
تيودور أدورنو
تيودور أدورنو (Theodor W. Adorno) [] []، فيلسوف وعالم اجتماع وعالم نفس وموسيقي ألماني، اشتهر بنظريَّاته النقدية الاجتماعية.
كان أدورنو عضواً بارزاً في مدرسة فرانكفورت النقدية، وارتبطت أعماله بالعديد من المُفكرين البارزين مثل إرنست بلوخ، والتر بينجامين، ماكس هوركهايمر، هيربرت ماركوس وغيرهم، ويعتبر على نطاق واسع أحد أهم المُفكِّرين في القرن العشرين في الفلسفة وعلم الجمال، بالإضافة لمقالاته الكثيرة فقد اشتهر بكتبه التي انتقد فيها الفاشية وأثَّر من خلالها بشكلٍ كبير في اليسار الأوربي الجديد وأهم هذه الكتب: الجدل في عصر التنوير (1947)، الجدل السلبي (1966).
تيودور أدورنو
وسط الرواج الذي كانت المذاهب الوجودية والوضعية تتمتَّع به في أوروبا في أوائل القرن العشرين قدَّم أدورنو مفهوماً جدليَّاً للتاريخ الطبيعي انتقد فيه التشارك بين المدرسة الأنطولوجيَّة والمدرسة التجريبيَّة، باعتباره موسيقياً وعازف بيانو ساهم ذلك في تشكيل خلفيَّة لكتاباته اللاحقة، وساعد توماس مان في روايته الشهيرة دكتور فاوست عندما كان الاثنان يعيشان في كاليفورنيا في الولايات المتحدة الأمريكية كمنفيَّين خلال الحرب العالمية الثانية، وفي نفس الفترة تعاون أدورنو مع معهد الأبحاث الاجتماعية في العديد من الدراسات الهامة حول الاستبداد ومعاداة السامية والعديد من المواضيع الأخرى التي كانت ستستخدم كنماذج للدراسات الاجتماعية التي أجراها المعهد في ألمانيا ما بعد الحرب.
لاحقاً وعند عودته إلى فرانكفورت شارك أدورنو في إعادة بناء الحياة الفكرية والثقافية في ألمانيا من خلال مناقشاته مع كارل بوبر حول القيود على العلوم الوضعية، وانتقد الخطاب الأصولي لهايدغر والكتابات حول المسؤولية الألمانية عن الهولوكوست، والتدخلات المستمرة في السياسة العامة الألمانية، وانتقد الثقافة الغربيَّة المعاصرة بشدَّة، وفي نظريَّاته التي نشرت بعد وفاته دعوة للفن الملتزم الذي يُركِّز على المحتوى والجوهر أكثر من الشكل والمظهر.
تيودور أدورنو حياته ومهنته
ولد تيودور أدورنو في إحدى ضواحي فرانكفورت في 11 سبتمبر 1903، وهو الابن الوحيد لأوسكار ألكسندر فيسنغروند (1870-1946) وماريا أدورنو ديلا بيانا (1865-1952)، كانت والدته كاثوليكيَّة مُتشدِّدة من كورسيكا وعملت في إحدى مراحل حياتها كمغنية محترفة، في حين أنَّ والده كان يهوديَّاً تحوَّل إلى البروتستانتية وكان تاجر نبيذ ثري، أرادت والدة تيودور أن يحمل ابنها لقب أدورنو افتخاراً بأصولها وكانت أولى منشوراته تحمل اسم تيودور فيسنغروند – أدورنو، لاحقاً وعندما قدَّم طلباً للحصول على الجنسية الأمريكية تم تعديل اسمه إلى تيودور أدورنو بناءً على طلبه.
في طفولته عاش تيودور حياة موسيقيَّة بفضل أمُّه وخالته، فأمُّه ماريا كانت مغنيَّة محترفة قدَّمت بعض العروض في فيينا في البلاط الإمبراطوري، في حين أنَّ خالته أغاثا التي تعيش معهم في نفس المنزل كانت مغنية وعازفة بيانو محترفة، وهكذا برع تيودور في الموسيقى بشكلٍ مذهل حتى أنَّه كان بإمكانه أن يعزف مقطوعات بيتهوفن على البيانو وهو بعمر الثانية عشرة.
تيودور أدورنو حياته ومهنته
التحق بمدرسة دويتشهرن وهو بعمر السادسة والتحق بعدها بمدرسة كايزر ويلهيام من عام 1913 إلى عام 1921، وهناك تأثَّر بشكل كبير بالتيارات الفكريَّة والفلسفيَّة التي كانت تجتاح أوروبا في ذلك الوقت ، ويمكن القول أنَّ ميِّزة التشاؤم التي صبغت أفكار أدورنو وأعماله لاحقاً سببها الاستياء الذي شعر به تجاه الفكر القومي الذي اجتاح الرايخ خلال الحرب العالمية الأولى، وإلى جانب العديد من المفكرين المعاصرين مثل والتر بنجامين وماكس هوركهيمر وإرنست بلوخ خاب أمل أدورنو من الوضع السياسي الألماني وطريقة وصول المسؤولين للحكم فيها ، في عام 1937 تزوَّج تيودور من غريتيل هرزبيرغر وهي ابنة الكبرى لصاحب مصنع ثري دخل بشراكة مع والد تيودور.
تيودور أدورنو حياته ومهنته
خلال أيام دراسته في فرانكفورت استفاد من عروض الحفلات الموسيقيَّة الغنائية التي كانت تُقام فيها بشكل دوري، وبدأ في دراسة الموسيقى في أحد المعاهد مع اثنين من كبار المُلحِّنين برنارد سيكلز وإدوارد يونغ، وفي نفس الوقت تقريباً أصبح صديقاً لسيغفريد كراكايور المُحرِّر الأدبي في مجلة فرانكفورت زيتيونغ، وكتب عنه لاحقاً: لسنواتٍ عديدة كنتُ أقرأ كتابات كراكايور بشكلٍ منتظم بعد ظهر يوم كل يوم سبت، وإنَّني لا أبالغ عندما اقول إنَّني مدين لهذه الكتابات أكثر بكثير من المُعلمين الأكاديميين، فبتأثير هذه الكتابات فهمت تاريخ العلم بعيداً عن الطريقة النظريَّة الإلقائيَّة وأصبحت باحثاً عن الحقيقة.
تيودور أدورنو حياته ومهنته
انتقل أدورنو بعدها لدراسة الفلسفة وعلم النفس وعلم الاجتماع في جامعة يوهان فولفغانغ غوته في فرانكفورت، وبدء في هذه الفترة بنشر مراجعات للحفلات الموسيقيَّة والقطع الموسيقيَّة في بعض المجلَّات المميَّزة، وفي مقالاته هذه دافع عن الموسيقيَّة الكلاسيكيَّة وانتقد إخفاقات الحداثة الموسيقيَّة مثل «حكاية الجندي سترافينسكي» التي وصفها عام 1923 بأنَّها: مزحة بوهيميَّة كئيبة، وفي صيف عام 1924 حصل أدورنو على الدكتوراه في دراسة قدَّمها عن إدموند هوسرل تحت إشراف هانز كورنيليوس، وخلال سنوات الدراسة هذه التقى مع عدد من أبرز المفكرين الذين تعاون معهم لاحقاً أمثال ماكس هوركهيمر ووالتر بينجامين.
تيودور أدورنو حياته ومهنته
خلال صيف 1924 قدَّم الموسيقار الشهير ألبين بيرغ الأوبرا الأولى له المعروفة باسم "Wozzeck" في فرانكفورت، وخلال هذا العرض قدَّم أدورنو نفسه إلى بيرغ واتفقا على أن يتابع المُلحن والفيلسوف الشاب دراسته مع بيرغ في فيينا، وهذا ما حصل بالفعل عندما انتقل أدورنو إلى فيينا في فبراير 1925 وانغمس في الثقافة الموسيقيَّة فيها، فبالإضافة إلى جلساته مرتين أسبوعين مع بيرغ واصل دراسته على البيانو مع إدوارد ستيرمان، وعلى الكمان مع رودولف كوليش، وحضر محاضرات كارل كراوس السياسيَّة، دائماً ما كان أدورنو يشير لألبين براغ باسم «أستاذي ومعلمي»، وعن أدورنو يقول بيرغ: «أنت قادر على تحقيق إنجازات كبيرة جداً، ويوماً ما سيكون لك أعمال فلسفيَّة عظيمة» }.
تيودور أدورنو حياته ومهنته
بعد مغادرته فيينا سافر أدورنو إلى إيطاليا وفيها التقى بالعديد من المفكرين، منهم الفيلسوف الاقتصادي ألفريد سون ريثل الذي طوَّر معه صداقة دائمة، وعاد لاحقاً إلى فرانكفورت في ديسمبر 1926 وهناك كتب عدة مقالات وكتب هامة في الموسيقى والفلسفة وعلم النفس ، بالإضافة لنشر العديد من المراجعات لعروض الأوبرا والحفلات الموسيقيَّة، ولاحقاً قدَّم العديد من العروض الموسيقيَّة في برلين بين أعوام 1928 – 1930 وتولى دوراً رئيسيَّاً في تحرير مجلة Musikblätter des Anbruch وساهم من خلال عمله هذا في دعم الموسيقى الكلاسيكيَّة الحديثة ضد ما أسماه الموسيقى المُستقرَّة، اعترض العديد من المُفكرين والكتَّاب على نظريَّات أدورنو، الأمر الذي جعله يفكِّر جديَّاً في تغيير أولويَّاته، وهكذا وضع نصب عينيه تطوير نظريَّة فلسفيَّة عن علم الجمال وجَعَل أنشطته الموسيقيَّة في المرتبة الثانية، ولذلك قَبل عرض بول تيليش لتنقيح أعمال كيركيغارد والتي قدَّمها أدورنو في نهاية المطاف على شكل كتاب أسماه «بناء الجمال»، في ذلك الوقت كانت فلسفة كيركيغارد ذات نفوذ كبير على الفكر الأوروبي من خلال اعتبارها بديلاً للفلسفة المثالية وفلسفة هيغل التاريخية، وحظي كتاب أدورنو باستحسان النقاد والمفكرين الذين راجعوه، وفي نفس اليوم الذي نشر فيه هذا الكتاب - 23 مارس 1933 - استولى هتلر على السلطة في ألمانيا.
تيودور أدورنو حياته ومهنته
بعد عدة أشهر من عمله كمحاضر في الفلسفة ألقى أدورنو محاضرة افتتاحية له في معهد البحوث الاجتماعية وهو منظمة مستقلة كان يديرها صديقه هوركهايمر، كانت محاضرته التي عنونها «حقيقة الفلسفة» صدمة حقيقيَّة فالبرغم من أنَّها كانت تتبع لنفس البرنامج الذي وضعه هوركهايمر للمعهد منذ توليه إدارة المعهد ولكنَّها تحدَّت قدرة الفلاسفة على فهم الواقع بطريقتهم النظريَّة وأعلن فيها أدورنو أنَّ العقل غير قادر على استيعاب الكليَّات أو إنتاجها ولكنَّه قد يكون من الممكن أن يفهم التفاصيل ويدركها، ويجب على الفلسفة التي فقدت مكانتها كملكة للعلوم أن تحوِّل مقاربتها للأشياء بشكل جذري وتخلق طرقاً وأساليب جديدة لقراءة الواقع
من إنجازات هوركهايمر بعد أن تولَّى إدارة المعهد إصدار مجلة جديدة لنشر أبحاث أعضاء المعهد قبل وبعد انتقال مقره إلى الولايات المتحدة، وعلى الرغم من أنَّ أدورنو لم يكن عضواً في المعهد نفسه ولكنَّه نشر العديد من مقالاته في هذه المجلة منها: الوضع الاجتماعي للموسيقى (1932)، الاستماع (1938)، أجزاء من فاغنر (1938).
تيودور أدورنو حياته ومهنته
اعتمد تحليل أدورنو الفلسفي للظواهر الثقافية خلال دوره الجديد كمُنظِّر اجتماعي بشكلٍ كبير على لغة المادية التاريخيَّة، ولكن أسباباً عديدة منها وجود عالم اجتماع آخر بارز في المعهد هو كارل مانهايم دفعت أدورنو للتخلي عن فكرة أنَّ علم الاجتماع ليس له أي قيمة حقيقيَّة، ودعا لشكل من أشكال النقد الأيديولوجي للوصول للحقيقة، وقبل هجرته من ألمانيا إلى الولايات المتحدة في خريف عام 1934 بدأ أدورنو العمل على رواية فلسفيَّة تشبه مغامرات توم سوير لمارك توين ولكن هذا العمل لم يكتمل أبداً، وفي الوقت الذي هرب فيه من ألمانيا النازية كان قد كتب بالفعل أكثر من 100 أوبرا و50 مراجعة نقدية موسيقيَّة على الأقل.
تيودور أدورنو حياته ومهنته
عندما وصل الحزب النازي لسدة الحكم في ألمانيا وأصبح أكبر الأحزاب في البرلمان الألماني عام 1932 كتب أدورنو: لقد وصلت اللاعقلانية في المجتمع الألماني إلى نقطةٍ لم يعد أحدٌ يستطيع أن يتكهَّن بما سيحدث بعدها، وفي سبتمبر من نفس العام مُنع أدورنو من التدريس وقامت الشرطة الجنائية التي يسيطر عليها النازيِّون بتفتيش منزله ومكاتب المعهد الذي كان يُدرِّس فيه، ورفض طلبه في الحصول على عضوية اتحاد الأدباء في الرايخ لأنَّ العضوية كانت تقتصر «على الأشخاص الذين كانوا ينتمون للأمَّة الألمانية من خلال روابط الدم والشخصية» وتمَّ الرد على طلبه «بأنَّك لا يمكنك أن تشعر أو تقدِّر هذا الالتزام»، وبعدها بفترة وجيزة اضطرَّ أدورنو للهجرة إلى الولايات المتحدة الأمريكية والبقاء في منفاه لأكثر من 15 عام.
تيودور أدورنو حياته ومهنته
ساهم أدورنو في صياغة الثقافة السياسية الجديدة لألمانيا الغربية بعد عودته من الولايات المتحدة عند انتهاء الحرب حتى وفاته عام 1969، واستأنف عمله كأستاذ في جامعة فرانكفورت فور عودته إلى ألمانيا وأعطى الكثير من المحاضرات النقدية حول فلسفة هيغل وكانط وعلم الجمال والمشكلات المعاصرة في نظريَّة المعرفة ومفهوم المعرفة، ولكنَّ شغفه واهتمامه بالتدريس لم يُعمه عن المشكلات المستمرة التي كانت تعصف بألمانيا، فالمناخ الأدبي كان يهيمن عليه الكتاب الذين عاشوا في ألمانيا خلال حكم هتلر، ووصل الكثير من النازيين السابقين إلى الوظائف والمناصب العامة، واختفت روح التعاون في مجتمع فرانكفورت المُمزق، ولذلك كان من الصعب التمسك بأفكار حقيقيَّة وجميلة بعد كل هذه الفظائع، أو التشبث بثقافة فقدت نفسها تحت الأنقاض أو في معسكرات الاعتقال، وكانت كلُّ الحماسة التي أظهرها طلاب أدورنو لأفكاره لا تستطيع أن تمحو الشكوك في أنَّ الثقافة أصبحت ذريعة أو تبرير لغياب الوعي السياسي ، رغم ذلك كلِّه سرعان ما تبلورت الأسس لما بات يعرف لاحقاً «بمدرسة فرانكفورت»، وعاد هوركهايمر لمنصبه كأستاذ للفلسفة الاجتماعية، وأصبح معهد البحوث الاجتماعية الذي أعيد بناؤه رأس الحربة في التفكير النقدي الألماني.