hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
تويوتا 4 رنر الجيل السادس (N500؛ 2024)
تم تصميم فئة Trailhunter خصيصًا لعشاق المغامرات البرية، حيث تحتوي على تجهيزات مميزة تجعلها مثالية للقيادة في التضاريس الوعرة. تشمل هذه التجهيزات إطارات كبيرة بقياس 33 بوصة مخصصة للطرق الوعرة، بالإضافة إلى نظام تعليق متطور Old Man Emu (OME) من تصميم شركة ARB، والذي يوفر ارتفاعًا إضافيًا يبلغ 2.5 بوصة مع خزانات خلفية خارجية. كما تتميز هذه الفئة بسقف مخصص من تصميم ARB، وزيادة في ارتفاع السيارة عن الأرض بمقدار 2 بوصة في الأمام و1.5 بوصة في الخلف. يتم دعم المحرك بنظام سحب هواء مرتفع لضمان الأداء في الظروف القاسية، مع وجود صفائح حماية مصنوعة من الفولاذ عالي القوة لحماية السيارة. أما من ناحية التصميم الخارجي، فتتميز هذه الفئة بشبك أمامي بلمسات تراثية مع شعار "TOYOTA" باللون البرونزي، إلى جانب شريط إضاءة LED مدمج ومصابيح ضباب LED قابلة لتغيير اللون.
من الميزات الإضافية التي حافظ عليها الجيل السادس من 4Runner هي النافذة الخلفية القابلة للفتح كهربائيًا، التي ظلت عنصرًا مميزًا في هذا الطراز منذ أجياله الأولى. وقد عمل فريق الهندسة على تحسين مكونات هذه الخاصية وتقليل وزنها للحفاظ على أدائها المميز.
تويوتا أوريون
تويوتا أوريون، هي سيارة متوسطة الحجم تنتجها شركة تويوتا في أستراليا وأجزاء من آسيا منذ عام 2006. أوريون، هي جوهرة تصميم تويوتا كامري (GSV40) مع الصدام الأمامي والخلفية الجذابة، جنباً إلى جنب مع التغييرات الداخلية.
أوريون أساس تصميمها الكامري وتباع أيضاً في معظم شرق وجنوب شرق آسيا على أنها تويوتا كامري، مع النص الأصلي للكامري وتباع أوريون في أسواق أستراليا والشرق الأوسط. الأوريون تستبدل بنموذج سيارة أفالون، التي يمكن أن تعود جذوره إلى 1990 في وقت مبكر.
في الأسواق الأسترالية وأسواق الشرق الأوسط، يوجد تفريق كبير بين أوريون من كامري كـالأخ أو الأخت، تزود تويوتا سيارتها أوريون بمحرك 3.5 ليتر 6 أسطوانات حصرياً. أما كامري بمحرك 2.4 ليتر 4 أسطوانات فقط.
سابقا في هذه الأسواق، وذلك قبل الأخذ كامري (GSV40/ACV40)، تويوتا عرضت كامري بنسخة محرك 4 و 6 أسطوانات جنبا إلى جنب، كما أنتجت تويوتا أستراليا فقط السوبر TRD أوريون بين عامي 2007 و2009.
تم ضبطها من قبل تويوتا سباق التنمية (TRD)، وهذا الأداء المتنوع كان متاح ليكون أقوى دفع على العجلات الأمامية للسيارات بالعالم.
تويوتا أوريون
والمحركات المستخدمة في مواصفات كامري الآسيوية تختلف قليلا عن تلك التي لدى أوريون. فضلاً عن 3.5 ليتر 6 أسطوانات، واثنين من أربع أسطوانات المحركات التي تقدم في أي من سعة 2.0 لتر أو 2.4 لتر (2.4 لتر النموذج الأصلي لمحرك الكامري).
هذه المحركات هي تزاوج ستة وأربع وخمس سرعات نقل الحركة الآلية على التوالي.
تويوتا أوريون المحركات
توظف أوريون نسخة من محرك تويوتا 2GR-FE V6 الذي يشغل أيضا كامري V6 خارج أستراليا. مع إزاحة المحرك من 3.5 لتر، محرك 2GR-FE قادرة على إخراج 200 كيلوواط (268 حصان) و 336 Nالمتفرغ (248 lbالمتفرغ ft) من عزم الدوران. ترتفع الطاقة بمقدار 4 كيلووات (5 حصان) مع استخدام 95 RON «قسط» البنزين الخالي من الرصاص. وقد سجلت أرقام التسارع للسيارة في 7.4 ثانية من الجمود إلى 100 كم / ساعة (62 ميلا في الساعة), وتويوتا يدعي سرعة قصوى من 228 كم / ساعة (142 ميل في الساعة). أوريون، وهو يورو.
تويوتا أوريون الجيل الأول
وكان الجيل الأول أوريون للبيع من 2006 إلى 2012. وفي أستراليا ونيوزيلندا، حلت محل تويوتا أفالون (XX10). في بعض الأسواق يشار إلى هذه السيارة باسم «هيبة» كامري. تشارك أوريون معظم أدواتها وقيادة السيارة وعملها في المركز، مع نهايات أمامية وخلفية مجهزة وإكسسوارات داخلية.
في 2006, أصدرت تويوتا أستراليا نسخة معززة بشكل كبير المعروفة باسم أوريون TRD, مع محرك فائقة و bodykit الكامل.[1]
تويوتا أوريون الجيل الثاني
بعد بدء الإنتاج في فبراير 2012، شهد أبريل 2012 إطلاق الجيل الثاني أوريون في أستراليا ونيوزيلندا. نفس التسميات نموذج ينطبق في أستراليا في التعادل مع نموذج الجيل الأول، تلك التي يجري: AT-X، سبورتيفو SX6، سبورتيفو ZR6، معجزة، وبريسارا. في نيوزيلندا، وتسميات نموذج هي: AT-X، جولة، وSX6 Sportivo.
هذه اللوحة الاسمية مبنية مرة أخرى على كامري. وقد تم كل نموذج جديد المتاحة لبعض الأسواق الآسيوية والأوروبية كما كامري منذ عام 2011. نفس، التعيينات نموذج منفصل من كامري وأوريون هي للبيع في أستراليا ونيوزيلندا. لأول مرة، مع نموذج XV50، ويستند الآن كامري السوق اليابانية على نفس التصميم كما كامري «هيبة» أو أوريون، بدلا من كامري «العادية». تم تصميم «الهيبة» كامري في اليابان من قبل هيروفومي فوكوي، كازومي كواكي وكيسوكي ماتسونو في عام 2009 وكشف النقاب عنها في أوكرانيا في 25 أغسطس 2011.
تويوتا أوريون الجيل الثاني
تلقت سيارة كامري التي تتخذ من أوريون مقراً لها، والمباعة في اليابان والأسواق الآسيوية الأخرى، عملية تجميل كبيرة في عام 2014. تم إيقافها في اليابان في يوليو 2017 وفي جنوب شرق آسيا في أواخر عام 2018، وتم استبدالها بكاميرا XV70 Camry التي تتخذ من TNGA مقراً لها.
في أستراليا، ومع ذلك، تلقى أوريون نفسها عملية تجميل أصغر بكثير، مع تغييرات خارجية قليلة. تم حذف تقليم معجزة من مجموعة، وتم دمج SX6 Sportivo وZR6 لتشكيل تقليم رياضي واحد. وكان القطع المنقح للسوق الأسترالية: AT-X، سبورتيفو وبريسارا. [3]
في عام 2012، أصدرت أوريون في أستراليا البديل SE Touring. تم بناء 1500 فقط، وكلها كانت تستند إلى AT-X. وأضاف المفسد الخلفي، مصابيح الضباب الأمامية، فضلا عن مصبغة رياضية على السطح الخارجي. تحتوي الميزات الداخلية على داخل مشابه لـ AT-X ، باستثناء أنه تضمن عجلة القيادة مع عناصر التحكم الصوتية والدواسات الرياضية.[4]
تويوتا أوريون الجيل الثاني
بدأت مبيعات الجيل الثاني من أوريون في أستراليا في أبريل 2012. في حين أن بداية بطيئة، شهدت نهاية العام السيارة تحقيق مبيعات أكثر من 1,000 وحدة في كل من نوفمبر وديسمبر 2012. ومع ذلك، مع هذا، أصبحت مبيعات أوريون أقل مع مرور الوقت، تاركة بعض الأشهر مع أقل من 100-200 وحدة.
يسرد الجدول التالي المبيعات الأسترالية التي تمت طوال فترة ولايتها.
انتهى إنتاج الجيل الثاني من أوريون في أستراليا في أغسطس 2017، مما أنهى إنتاج أوريون بعد ما يقرب من 11 عامًا. مع هذا، تويوتا إعادة، للمرة الأولى منذ عام 2006, وV6 كامري. مثل أوريون، كما توقفت كامري الإنتاج في مصنع ألتونا، مع نموذج المستوردة من اليابان القادمة ليحل محله[5]
تويوتا تيرسل
تويوتا تيرسل سيارة أنتجت من قبل تويوتا من 1978 إلى 1999 ثم استبدلت بإيكو في عام 2000.
لا زالت السيارة تستعمل في العديد من المناطق في العالم.
تويوتا تيرسل الجيل الأول (1978)
قُدِّمَت تيرسل في اليابان في أغسطس 1978، وفي أوروبا في مارس 1979، وفي والولايات المتحدة في عام 1980. بيعَت في الأصل إما كسيارة سيدان ذات بابين أو أربعة أبواب، أو كسيارة هاتشباك بثلاثة أبواب. كان التصميم الخلفي لهاتشباك نتيجة استخدام المصابيح الخلفية المشابهة في التصميم لتلك المستخدمة في تويوتا مارك 2 الأكبر. كان من المفترض أصلاً بيع تيرسل من خلال متاجر تويوبيت (Toyopet Store)، جنبًا إلى جنب مع تويوتا مارك 2. انتهى الأمر بالتسويق لتيرسل من خلال متجر كورولا (Corolla Store) ومواقع متجر الديزل في اليابان، بينما سُوِّقَت نسخة تحمل شارة «تويوتا كورسا (Toyota Corsa)» بالتوازي من خلال شبكة توزيع تويوبيت المنفصلة. في الولايات المتحدة أطلق عليها اسم «كورولا تيرسل (Corolla Tercel)». شُغِّلَت الطرازات المباعة في الولايات المتحدة بواسطة محرك 1A-C رباعي الأسطوانات بحجم 1452 سم مكعب، يُنتِج 60 حصانًا (45 كيلوواط) عند 4800 دورة في الدقيقة. كانت خيارات ناقل الحركة إما يدويًا من أربع أو خمس سرعات، أو أوتوماتيكيًا بثلاث سرعات متوفر بمحرك سعة 1.5 لتر من أغسطس 1979 فصاعدًا.
تويوتا تيرسل الجيل الأول (1978)
في السوق الياباني، طُوِّر محرك 1500 سم مكعب 80 حصانًا (59 كيلوواط) عند 5600 دورة في الدقيقة، بينما المحرك 1.3 لتر 2 أمبير، الذي أُضيف في يونيو 1979، قدّم 74 حصانًا (54 كيلو واط). في أوروبا، بشكل أساسي، كان الإصدار 1.3 لتر متاحًا، مع 65 حصانًا (48 كيلو واط).
تويوتا تيرسل الجيل الأول (1978)
في هذا التصميم الجديد للدفع بالعجلات الأمامية، وهو الأول من نوعه لتويوتا، يُثَبَّت المحرك بشكل طولي. يُثَبَّت علبة النقل أسفل الأرضية، كما هو الحال في سيارة الدفع الخلفي. على عكس السيارة ذات الدفع الخلفي، يحتوي علبة النقل على ترس حلقي ومسنن في الجزء الأمامي من علبة النقل، أسفل المحرك. يقع المحرك وعلبة النقل وترس السرعة بعيدًا قليلاً عن الخط المركزي للسيارة. ثم تمتد الأعمدة النصفية (Halfshafts) من علبة النقل إلى العجلات الأمامية. صُنع هذا لحزمة أطول من المعتاد، مما جعل خط الحزام أعلى أيضًا، لكن تويوتا شعرت أن التقليديين قد يخافون من الإعداد المستعرض (Transverse setup). في وقت مبكر من عام 1980، ألمحت تويوتا أيضًا إلى أن هذا الإعداد جعل التحويل إلى إعداد الدفع الرباعي أسهل، على الرغم من أن مثل هذه النسخة يجب أن تنتظر الجيل الثاني. كان تيرسل أيضًا مزودًا بجريدة مسننة، وهي المرة الأولى التي تستخدم فيها تويوتا مثل هذا التصميم منذ تويوتا 2000 جي تي.
سيغيشوارا
سيغيشوارا, مدينة وسط رومانيا (بالرومانية: Sighişoara, بالألمانية: Schäßburg, بالهنغارية: Segesvár), مدينة في مقاطعة موريش إقليم ترانسيلفانيا، عدد السكان 32.304 نسمة (2002).
سيغيشوارا تاريخيا
يعود تأسيس المدينة لعام 1191 م من مستعمرة جرمانية، عام 1280 م تسمى من قبل الجرمان Schespurch, حتى عام 1367 م تنال صفة مدينة، التسمية الرومانية كانت مذكورة منذ العام 1435 م والتي تنحدر من الهنغارية Segesvár والتي تعني بالترجمة «حصن سيغيش». تسقط المدينة بيد التتار عام 1241 م حيث لم تكن مجتاحة.
في عام 1431 م، سكن فلاد الثاني الملقب ب «دراكو» (أي الشيطان بالرومانية) المدينة حتى عام 1435 م حيث تركها ليبدأ فتوحاته وتحرير الأراضي الرومانية، في تلك الفترة ولد فلاد تسيبيش في هذه المدينة. ثم توالت الحروب التحريرية في الأراضي الرومانية حتى التحرير وتشكل الدولة الرومانية.
شتيفان الكبير
شتيفان الثالث الملقب بـ«شتيفان الكبير» (بالرومانية: Ştefan cel Mare) أو «شتيفان الكبير والقديس» (بالرومانية: Ștefan cel Mare și Sfânt) ملك روماني، محرر الأراضي المولدوفية. ولد عام 1433 في بورزيشت، مقاطعة باكاو، وتوفي في مدينة سوتشافا عام 1504 حيث نقلت رفاته إلى دير بوتنا في مقاطعة سوتشافا. يعتبر بطل تاريخي قومي في رومانيا ومولدوفا. منحه البابا سيكتوس الرابع لقب بطل المسيح، كما يعتبر قديسًا معترفًا به من قبل الكنيسة الرومانية الأرثوذكسية منذ عام 1992 م. وتقول الأسطورة أنه قام ببناء دير في كل منطقة قام بمعركة فيها.
شتيفان الكبير
عزم شتيفان إعادة فرض سيطرته على تشيليا، والتي كانت ميناءً مهمًا في منطقة نهر الدانوب، مما أوصله إلى نزاع مع كل من هنغاريا وولاشيا. حاصر البلدة خلال فترة الغزو العثماني لـ والاشيا عام 1462، إلا أنه تعرض لجروعٍ بالغة أثناء الحصار. بعد سنتين، أطبق سيطرته على البلدة. وعد شتيفان بدعم قادة اتحاد الأمم الثلاثة لترانسلفانيا ضد ماتياس كورفينوس، ملك هنغاريا، عام 1467. غزا كورفينوس مولدافيا، إلا أن شتيفان تصدى لهم في معركة بايا. هاجم بيتر أرون مولدافيا تحت دعمٍ هنغاري في شهر ديسمبر من عام 1470، إلا أن شتيفان تصدى له وأعدمه برفقة مجموعة من النبلاء المؤيدين له. استعاد شتيفان الحصون القديمة وبنى حصونًا جديدة أيضًا. مما طّور من النظام الدفاعي لمولدافيا كما عزز الإدارة المركزية لها.
شتيفان الكبير
هدد التوسع العثماني الموانئ المولدافية في منطقة البحر الأسود. في عام 1473، توقف شتيفان عن دفع الجزية للسلطان العثماني وأطلق سلسلة من الحملات ضد والاشيا بهدف استبدال حُكّامها -الذين قبلوا سيادة السلطان العثماني- مع حاميته. إلا أن كل أمير استولى على العرش بدعمٍ من شتيفان أُجبر لاحقًا على مبايعة السلطان. تمكن شتيفان أخيرًا من هزيمة جيش كبير من العثمانيين في معركة فالسوي عام 1475. أُشير إلى شتيفان باسم «بطل المسيح» من قبل البابا سيكتوس الرابع، على الرغم من أن آمال مولدافيا بدعمٍ عسكري لم تتحقق.
شتيفان الكبير
في السنة التالية، جابه السلطان العثماني محمد الثاني شتيفان في معركة الوادي الأبيض، إلا أن نقص المؤن وتفشي الوباء أجبره على الانسحاب من مولدافيا. مستغلين الهدنة مع ماتياس كورفينوس، أطبق العثمانيون سيطرتهم على تشيليا، (حلفاؤهم من تتار القرم) عام 1483. على الرغم من تقديم كورفينوس مقاطعتين من ترانسلفانيا إلى شتيفان، دفع الأمير المولدافي الجزية لكازيمير، والذي توعد له بالدعم اللازم لاستعادة كل من تشيليا وسيتاتيا ألبو (القلعة البيضاء). فشلت جهود شتيفان في محاولته استعادة كلا الميناءين. في عام 1486، عاود إلى دفع جزية للعثمانيين. خلال السنوات اللاحقة، بُنيت العديد من الكنائس الحجرية والأديرة في مولدافيا، والتي ساهمت في تطوير العمارة المولدافية.
أراد خليفة كاسيمير الرابع، جون الأول ألبيرت، منح مولدافيا إلى أخيه الأصغر زغمونت الأول، إلا أن علاقته مع شتيفان منعته من غزو مولدافيا لسنوات. شن جون ألبيرت هجومًا على مولدافيا عام 1497، إلا أن شتيفان برفقة حلفائه من الهنغاريين والعثمانيين تصدوا للجيش الهنغاري في معركة غابة كوزمين. عاود شتيفان محاولته استعادة كل من تشيليا وسيتاتيا ألبو (القلعة البيضاء)، إلا أنه أقر بخسارته كلا الميناءين للعثمانيين عام 1503. خلال أعوامه الأخيرة، لعب ابنه وشريكه في الحكم، بوغدان الثالث، دورًا مهمًا في السلطة. مثّل حكم شتيفان الذي امتدّ طويلًا فترة من الاستقرار في تاريخ مولدافيا. منذ القرن السادس العشر وما فوق، اعتبره كل من رعاياه والأجانب حاكمًا عظيمًا. ينظر إليه الرومان المعاصرون بكونه واحدًا من أعظم الأبطال الوطنيين، كما يعتبر شخصية ذات قداسة في الثقافة المولدوفية. بعد تقديس الكنيسة الرومانية الأرثوذكسية له عام 1992، تبجّل بلقب «شتيفان العظيم والمقدس».
شتيفان الكبير النشأة
كان شتيفان ابنًا لبوغدان، والذي كان ابنًا لألكساندر الأول، أمير مولدافيا. كانت أم شتيفان، ماريا أولتيا، على الأرجح ذات صلة بأمراء والاشيا، تبعًا للمؤرخ رادو فلوريسكو. لم يُعرف تاريخ ولادة شتيفان، إلا أن المؤرخين يقدرون ولادته بين عامي 1433 و1440. تشير سجلات إحدى الكنائس إلى امتلاكه خمسة أشقاء: الأخوة هم يواكيم وإيوان وكريستيا؛ أما الأخوات فهنّ: سوريا وماريا. يفترض بعض من كُتّاب السيرة الذاتية لشتيفان بأن كريستيا أربور، والد قائد الدولة لوكا أربور، كان الأخ الرابع للأمير، أو أن كريستيا كان هو نفسيه يواكيم. تم الحفاظ على هذه العلاقات بين الطبقة الرفيعة من نبلاء مولدافيا عبر العلاقات الزوجية، إذ كانت ماريا، التي توفيت في عام 1486، زوجةً لسيندريا، الذي عملً بوابًا لسوتشافا؛ كما شغل شقيق زوجته إيزايا، منصبًا رفيعًا في المحكمة.
شتيفان الكبير النشأة
أشعل موت ألكسندر الأول عام 1463 صراعًا بهدف النزاع على السلطة دام قرابة ما يفوق عقدين من الزمن. استولى والد شتيفان على العرش عام 1449 بعد هزيمته أحد أقربائه برعاية جون هونيادي، حاكم هنغاريا. سُمّي شتيفان حاكمًا محليًا من قبل والده، مبينًا بأنه قد أصبح وريثًا لأبيه وشريكًا له في الحكم. اعترف بوغدان بسيادة هونيادي عام 1450. رحل شتيفان إلى هنغاريا بعد اغتيال بيتر الثالث أرون (والذي أيضًا كان ابن ألكسندر الأول) لبوغدان في شهر أكتوبر عام 1451.
غزا فلاد دراكولا (والذي عاش في مولدافيا خلال فترة حكم بوغدان الثاني) والاشيا واستولى على العرش بدعم من هونيادي عام 1456. شتيفن إما رافق فلاد إلى واراشيا خلال الحملة العسكرية، أو انضم إليه بعد إعلان فلاد نفسه حاكمًا لواراشيا. تبعًا للتقارير التي صدرت في ثمانينيات القرن الخامس عشر، قضى شتيفان جزءًا من تلك المهلة الزمنية في برايلا، حيث أنجب طفلًا غير شرعي أسماه ميرسيا. بمساعدة فلاد له، اقتحم شتيفن مولدافيا على رأس جيش مكونٍ من 6000 مقاتل في ربيع عام 1457. تبعًا للسجلات المولدافية، انضم إليه رجال من المنطقة الجنوبية لمولدافيا. كتب مؤرخ القرن الثامن عشر جريجور يوريشي: «دحر شتيفان بيتر أرون في معركة دولجيتي وأوربك في 12 أبريل، إلا أن بيتر أرون لم يرحل من مولدافيا إلا بعد إلحاق شتيفان هزيمة أخرى به في أوربك».
شتيفان الكبير حكمه
تطرح نظرية واسعة القبول، مستندة على أقوال يوريشي، بأن جمعًا من النبلاء ورجال الدين الأرثوذكسيين نادوا بكون شتيفان حاكمًا لمولدافيا. تبعًا للباحت كوستانتين ريزاتشيفيشي، لم يكن لعملية الاختيار تلك سابقة قبل القرن السابع عشر، وبدا بأنه لا لزوم له في قضية شتيفان؛ إذ جادل بكونها أسطورة فبركها يوريشي. بينما بقي ذلك الانتخاب غير مؤكد، يتفق العديد من المؤرخين على تنصيب تيوكتيست الأول، مطران مولدافيا شتيفان أميرًا. ولتضخيم مدى الطبيعة المقدسة التي تمتع بها حكمه، سمّى شتيفان نفسيه «نعمة الرب، أو الحاكم المصطفى للأراضي المولدافية» في 13 سبتمبر عام 1457. نتج عن استخدامه الوساطات المسيحية لشرعية حكمه سياق مضطرب للأرثوذكسية المولدافية: قسّم مجمع فلورنسا الشعائر الكنسية البيزنطية إلى موالين ومنشقين؛ وبالمثل، شجع فتح القسطنطينية الأساقفة المحليين إلى اعتبار أنفسهم منشقين عن البطريركية. هناك جدل كبير لا يزال قائمًا حول فيما إذا كانت تيوكتست منشقًا تابعًا لإحدى الولايات المحررة الأرثوذكسية، أو مواليًا للبطريرك إزيدور الثاني. يجادل المؤرخ دان ايوان موريجان بأن الدليل يشير إلى كونه مواليًا، لأن مولدافيا تظهر بكونها على لائحة الولايات البطريركية، ولأن شتيفان، على الرغم من اختباره البطريرك أحيانًا باستخدام ألقاب ملكية على نفسه مثل «القيصر» عام 1473، إلا أن لم يتلقى تهديدًا بالحرمان الكنسي.
إضراب طلابي
الإضراب الطلابي هو نوع من الإضراب يحدث عندما يقوم الطلبة في مدرسة أو كلية أو جامعة بالاعتصام ويمتنعون عن دخول فصولهم الدراسية. ويستخدم الإضراب كأسلوب تفاوض مع إدارة المؤسسة التعليمية، خاصة في البلاد حيث التعليم مجانيًا، فلا تستطيع الحكومة أن تتحمل غياب الطلبة فترة معينة هي مدة الإضراب، مما يتسبب في حمل زائد في عام دراسي ما، وغياب فصل كامل في العام الدراسي الذي يليه.مثل الاعتصام الطلابي في العراق
جورج اينيسكو
جورج إينيسكو (بالرومانية: George Enescu) مؤلف موسيقي، ومايسترو وعازف كمان وبيانو. ولد عام 1881 في بوتوشاني، رومانيا وتوفي عام 1955 في باريس. يعتبر أعظم مولف موسيقي رُومانِيّ. من آثاره أُوبِرا أوديب والعديد من المقطوعات والسَّمفُونِيَّات.
جورج اينيسكو حياته وأعماله
تاريخ الموسيقى مليء بعدد لا يحصى من المؤلفين الذين لاقوا الكثير من المدح من معاصريهم، لكنهم يظلون اليوم مغفلين بشكل ظالم ولا يقدرون حق قدرهم. هذا المصير لحق بالتأكيد بالمؤلف الروماني جورج إنيسكو، باستثناء في بلده الأم حيث ما زال ينظر إليه كرمز ثقافي للدولة. مع ذلك إغفال إنيسكو في الدول الأخرى مربك بشكل خاص مع المديح الرائع الذي لاقاه من بعض المؤلفين الأكثر تأثيرا في القرن العشرين. بالنسبة لعازف التشيللو بابلو كساليس، كان إنيسكو «أعظم ظاهرة موسيقية منذ موتسارت». عازف الكمان يهودي مينوهين، الذي قضى العديد من السنوات يدرس معه، ردد هذا التقدير: «كان إنيسكو إنسان غير عادي، أعظم موسيقي وأكثر تأثيرا مما شهدت في حياتي».
جورج اينيسكو حياته وأعماله
مواهب إنيسكو كموسيقي كانت نادرة بحق. حقق شهرة عالمية دائمة كعازف كمان ماهر، لكنه لم يكن أقل مهارة كعازف بيانو، يفخر بأنه يملك تقنية مثار حسد صديقه المقرب ألفريد كورتوت. كمايسترو مبادر، عمل دون كلل لدعم الحياة الموسيقية في رومانيا، لكنه أيضا ظهر بشكل متكرر كمايسترو في فرنسا والولايات المتحدة. سمعته كمعالج للموسيقى كانت كبيرة جدا لدرجة أنه في الثلاثينات من القرن العشرين كان يعتبر خليفة محتمل للمايسترو العظيم أرتورو توسكانيني الذي عمل في أوركسترا نيويورك الفيلهارموني.
جورج اينيسكو حياته وأعماله
مع ذلك كان انشغال أونيسكو الرئيسي بالتأليف، ولهذا كان يحاول أن ينال الاعتراف به. رغم أن أعماله المنشورة تصل ل33 عملًا فقط، وهو عدد قليل بالنسبة لشخص تجاوز سن السبعين، أجاد تقريبا كل نوع موسيقي معروف. مع ذلك المقطوعة الوحيدة المعروفة في برامج الحفلات في عصرنا هذا هو الرابسودية الرومانية الأولى - وهو عمل موظف بشكل رائع وعبقري ويشمل الألحان المقتبسة من الموسيقى الشعبية، وكتبها في بداية القرن العشرين. بالنسبة لطلاقتها الأكيدة، العمل لا يعكس المؤلف بالكاد ولسوء الحظ لم يغطي المجال العاطفي والعمق الموسيقى والأصالة الإبداعية التي حققها في أعماله الأخرى.
ربما شهرة الرابسودية الرومانية الأولى أدت لإساءة فهم أن إنيسكو كان مؤلف قومي ضيق الأفق من أوروبا الشرقية. وحقيقي أن مصطلحاته الموسيقية تأثرت بشدة بالموسيقى الشعبية الفريدة لرومانيا، لكن نظرته كانت علمانية وشملت نطاقًا أوسع من الاهتمامات. ولا شكل أن العلمانية ظهرت من تعرضه لتقليدين أوروبيين شديدي الاختلاف كانا مزدهرين في بداية القرن التاسع عشر.
جورج اينيسكو حياته وأعماله
أول مكان زاره كان فيينا، حيث وصول في سن السابعة من قرية ليفيني لدراسة الكمان والتأليف، وشغل نفسه في البيئة الحضارية الملهمة وأصبح معجبا مدى الحياة بموسيقىبرامز. ثم بعد التخرج من كونسرفتوار فيينا في سن ال12، انتقل آخر الأمر إلى باريس، حيث استوعب الهارمونيات العطرة لمعلمه الأساسي للتأليف جابرييل فوريه المؤلف الفرنسي، واستجاب للتلوين والطابع الحسي الذي تناوله معاصريه أمثال ديبوسي ورافيل. وظلت باريس قاعدته الموسيقية الرئيسية في أوروبا الغربية لباقي حياته، رغم أنه عاد خلال الحربين العالميتين لرومانيا حيث عمل بجهد لتشجيع الحياة الموسيقية لبلاده.
جورج اينيسكو حياته وأعماله
كان إنيسكو غزير الإنتاج بشكل مذهل في الجزء الأول من مشواره الفني. في حلول سن ال19، كان قد ألف أربع سيمفونيات وصاغ مسودات للعديد من أعمال الكونشرتو والرباعيات الوترية. أول عمل منشور له كان «القصيد الروماني» وهي متتالية سيمفونية على غرار ليست للأوركسترا تم عرضها (تقديمها) أول مرة في باريس عام 1899 وتم الإشادة بها بشكل كبير. حتى في عمله المبكر نسبيا، يظهر صوت مستقل بالفعل، بشكل ملحوظ في تماثل اللحن المزخرف الذي يكشف عن تأثره بالشرق الأوسط، وفي توزيعه الأوركستارلي الخيالي الذي يشمل كورس بدون كلام.
استمرإنيسكو في العمل حتى العقد الأول من القرن العشرين، حيث كتب أعمال صعبة فنيًا مثل الثمانية للوتريات (1900) التي يمكن مقارنة مجالها التعبيري والكثافة العاطفية بعمل شونبرج «الليل المتحول». ومن هذه الفترة، يوجد أيضا عمل سوناتا الكمان الثاني المبهر والحزين (1899) بالإضافة لعملين أوركستراليين آسرين، المتتالية الأولى (1903) والسيمفونية الأولى (1905).
جورج اينيسكو حياته وأعماله
لكنه عجز عن المحافظة على هذا المستوى من النشاط. وعامل هام آخر أثر على إنتاجيته كان بلا شك الالتزام بمواصلة عمله كعازف، والذي أبعد انتباهه حتما عن التأليف. ربما أيضا تعرض لفقدان الثقة بالنفس. أصبح صعب الإرضاء ورفض إصدار أي عمل جديد إلى أن يكون راضٍ عنه تماما - على سبيل المثال الرباعية الوترية الثانية، التي بدأ العمل بها في أوائل العشرينات، خضعت لسبع مراجعات قبل أن ترى النور أخيرا في عام 1952، فقط قبل وفاته بثلاثة أعوام.
كتب قصيد سيمفواني بعنوان «صوت البحر»، وهو عمل يعصف البحر بشكل مؤثر يضمن المقارنة المباشرة بعمل «البحر» لديبوسي. قام إنيسكو بوضع مسودة لهذا العمل في عام 1929 لكنه لم ينشر إلا في عام 1954 في نهاية الأمر. عمله الأشهر هو رائعته «أوبرا أوديب» شغلته من عام 1910 حتى 1931، لكنه انتظر خمسة أعوام أخرى قبل أن يعرض على المسرح مع تحقيق بعض النجاح في باريس. وظلت العديد من المشروعات الهامة الأخرى، بما في ذلك سمفونية كبيرة رقم 4 ورقم 5 في المهد.
جورج اينيسكو حياته وأعماله
وعند توضيح تطور إنيسكو لأسلوبه الحداثي الذي أصبح اللغة المشتركة الموسيقية الخاصة به من العشرينات، من الجدير بالذكر النظر إليه مقارنة بالمؤلف المعاصر له البولندي كارول شيمنوفسكي. والمقارنة بين الفترة الإبداعية للإثنين في الفترة السابقة والتي شملت الحرب العالمية الأولى جديرة بالملاحظة. على سبيل المثال، تستجيب السيمفونيات الثانية قبل الحرب لكلا المؤلفين بشدة للتقليد النمساوي الألماني في أواخر العصر الرومانسي وللإيماءات الكروماتية التي استخدمها مؤلفون أمثال ريتشارد شتراوس.
يوجد أيضا تشابه مذهل بين السيمفونيات الثالثة للمؤلفين. تم تأليف كلا العملين أثناء الحرب ورغم أن عمل إنيسكو ينظر إليه على نطاق أوسع وأكثر ملحمية من أعمال شيمنوفسكي، يتشاركان في صفات الأسلوب، وليس أقله في التوزيع الأوركسترالي المبالغ فيه، الذي يشمل الدور الرائد للكورس وفي رفضهما لشتراوس لصالح الأسلوب الصوفي العطر بالإشارة الواضحة للشرق. يمكن مد الرابط مع شيمنوفسكي للعشرينات، حين توسع المؤلفان في الطاقة الإبداعية في أعمال الأوبرا - عمل شيمنوفكسي «الملك روجر» وعمل إنيسكو «أوديب»، حيث تم اقتباس العملين من الدراما الإغريقية.
جورج اينيسكو حياته وأعماله
ومن الملاحظ أيضا أن كل من شيمنوفسكي وإنيسكو رفضا الكلاسيكية الجديدة التقليدية للعشرينات خلال الاتجاه للإلهام من الموسيقى الشعبية التقليدية والمناظر الطبيعية والبيئة الطبيعية لبلادهما. في حالة إنيسكو، هذا أدى إلى كتابة سلسلة من الأعمال تتفقد المصطلحات المبتكرة المجددة والغريبة بطريقة فردية وذاتية للغاية، والأشهر سوناتا الكمان الثالثة (1926) مع العنوان الفرعي «بالأسلوب الروماني الشعبي».
من المغري النظر لإنيسكو على أنه يسيرعلى خطا بارتوك. لكن في حين كان بارتوك موسيقي يبحث في الأعراق ويكتب موسيقى تقليدية من أوروبا الشرقية، لم يقتبس إنيسكو الألحان الشعبية الدقيقة أبدا. بدلا من ذلك استجاب بشكل فيه حنين للماضي تجاه الموسيقى التي استمع إليها في طفولته. كان أسلوبه يسري فيه موسيقى بلاده وبدت أصلية وليس فيها أي عنصر من الاغتراب الحداثي.
لذا، مع إنتاجه المذهل ومتعدد الأوجه، لماذا لم يتم الاعتراف بهذا المؤلف العظيم في عصرنا؟ هل يمكننا ببساطة أن نعزو هذا لشخصيته المتواضعة وعدم رغبته في الترويج لقضيته بجهد أكبر؟ أو هل كانت مشكلة الانتشار؟ من المعترف به أن جزء كبير من أعماله متاح الآن على الاسطوانات، لكن من الصعب إيجاد النوت الموسيقية لأعماله في المكتبات أو محلات الموسيقى. لم يكن هذا ليحدث لو كان إنيسكو محظوظا بشكل أكبر مع ناشريه - بلا شك كان يمكن أن يشتهر بشكل أكبر لو كان تم تشجيعه للتوقيع على عقد مع الناشر الموسيقي «يونيفرسال إديشان» في فيينا، وهي منظمة روجت لقسم كبير من أعمال مؤلفي أوائل القرن العشرين، بمن فيهم بارتوك وشيمنوفسكي.
وتواجه المستمعين الجدد مشكلتين في الاستماع لأعمال إنيسكو في فترة نضجه الفني. المشكلة الأولى أن معظم أعماله تتجادل بشدة مع الأسلوب الموسيقي المعقد فنيا. هذا يتطلب استماع متكرر ومركز قبل الإفصاح عن أسرار أعماله. ظاهريا، التركيب في بعد الحركات الطويلة تبدو رابسودية في حين الأساس أنها منظمة ودائرية وتستخدم التحول الدقيق في عدد محدود من الأفكار الموسيقية.
والمشكلة الثانية أنه لا يمكن وضع تطوره بسهولة في إطار التقدم من التأثيرات النمساوية الألمانية والفرنسية التي ميزت المرحلة المبكرة من الموسيقى الرومانية الشعبية التي ميزت أسلوبه لاحقا. بدلا من ذلك كان هناك تغيير في التوازن لكل العناصر في وقت محدد من حياته، وانتقلت للمقدمة أو الخلفية التي تعتمد على المجال الأوسع لنوع الموسيقى التي كان يكتبها حاليا.
عكس شيمنوفكسي، لم يجد إنيسكو عازف يمكنه فهم أعماله مثل المايسترو سير سيمون راتل لأن يضعه على الخريطة الموسيقية. مع ذلك هناك دليل على أنه هناك نظر لقضيته بشكل أكثر جدية. على سبيل المثال، في هذا العام عرض فلاديمير جوروفسكي السيمفونية الثالثة مع أوركسترا لندن الفيلهارموني في القاعة الملكية وتم استقبال العمل بحماس كبير. تم عرض عمله في بريطانيا «أوديب» لأول مرة في دار الأوبرا الملكية عام 2016، بعد 80 سنة من عرضها لأول مرة، والذي اعتبر حافز لإعادة تقييم إنجازاته العظيمة.
انبعاث تلقائي
الإشعاع التلقائي هي ظاهرة اشعاع تلقائية تصدر من الذرات أو الجزيئات أو أنوية الذرات عندما تكون في حالة إثارة وتعود إلى حالة طاقة كمومية أقل من حالة الاثارة ويكون الإشعاع في هيئة فوتون أي شعاع كهرومغناطيسي.وتلاحظ تلك الظاهرة كثيرا في حياتنا اليومية وفي الطبيعة، فالأشعة الشمسية وضوء النجوم، ونور المصابيح وضوء الشاشة التلفزيونية، كل تلك الأنواع من الأشعة هي اشعاع تلقائي. وهذا يختلف عن الاصدار المحفز الذي نعمل على اصداره بالتأثير على الذرات أو الجريئات بموثرات خارجية، مثلما في إصدار الأشعة السينية أو أشعة الليزر.