hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
موسيقى مصورة التاريخ
في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي، تم تقديم السكوبيتون، وهو صندوق موسيقي بصري، في فرنسا وتم إنتاج أفلام قصيرة من قبل العديد من الفنانين الفرنسيين، مثل سيرج جينسبورج وفرانسواز هاردي وجاك دوترونك والبلجيكي جاك بريل لمرافقة أغانيهم. انتشر استخدامه إلى بلدان أخرى، وحصلت آلات مماثلة مثل سينبوكس في إيطاليا وكولور-سونيك في الولايات المتحدة على براءة اختراع. في عام 1961، بالنسبة لبرنامج سينغالونغ جوبيلي الذي أنتجته كندا، بدأ ماني بيتسون التسجيل المسبق لصوت الموسيقى، وذهب إلى الموقع وسجل العديد من المرئيات مع الموسيقيين لمزامنة الشفاه، ثم قاموا بتحرير الصوت والفيديو معًا. تم تسجيل معظم أرقام الموسيقى في الاستوديو على المسرح، وكان الهدف من تصوير الموقع مقاطع الفيديو إضافة التنوع. في عام 1964، استخدم فيلم كينيث أنجر القصير التجريبي سكوربيو رايزينغ الأغاني الشعبية بدلاً من الحوار.
موسيقى مصورة التاريخ
في عام 1964، أراد منتج مودي بلوز أليكس وارتون الترويج لنسخته من جو ناو. يتميز مقطع الفيلم القصير الذي أنتجه وأخرجه للترويج للأغنية المنفردة بأسلوب بصري مذهل يسبق فيديو كوين البوهيمي الرابسودي المشابه لعقد كامل. كما أنه يسبق ما فعلته فرقة البيتلز بأفلام ترويجية لأغنيتهم المنفردة رايتر رايتر وبي-سايد المطر كلاهما صدر في عام 1966.
موسيقى مصورة التاريخ
أيضًا في عام 1964، لعب فريق البيتلز دور البطولة في أول فيلم روائي طويل لهم، ليلة عصيبة (بالإنجليزية: A Hard Days Night)‏، من إخراج ريتشارد ليستر. تم تصويره بالأبيض والأسود وتم تقديمه كفيلم وثائقي وهمي، وتخللته متواليات كوميدية وحوارية مع نغمات موسيقية. قدمت التسلسلات الموسيقية قوالب أساسية تم تصميم العديد من مقاطع الفيديو الموسيقية اللاحقة عليها. كان النموذج المباشر للمسلسل التلفزيوني الأمريكي الناجح مسلسل المونكيز (1966-1968)، والذي تألف بالمثل من مقاطع أفلام تم إنشاؤها لمرافقة العديد من أغاني مونكيز. الميزة الثانية لفرقة البيتلز، مساعدة! (1965)، كان أكثر سخاءً، تم تصويره بالألوان في لندن وفي مواقع دولية. يمكن القول إن تسلسل مسار العنوان، الذي تم تصويره باللونين الأبيض والأسود، هو أحد النماذج الأصلية للفيديو الموسيقي بأسلوب الأداء الحديث، حيث يستخدم تقطيعًا إيقاعيًا متقاطعًا، ولقطات طويلة متباينة ولقطات مقرّبة، ولقطات غير عادية وزوايا الكاميرا، مثل لقطة 50 ثانية للأغنية، حيث تظهر اليد اليسرى لجورج هاريسون وعنق غيتاره في بؤرة تركيز حادة في المقدمة بينما يغني شخصية جون لينون البعيدة تمامًا عن التركيز في الخلفية.
موسيقى مصورة التاريخ
في عام 1965، بدأ فريق البيتلز في صنع مقاطع ترويجية (عُرفت آنذاك باسم إدخالات مصورة) للتوزيع والبث في بلدان مختلفة - في المقام الأول الولايات المتحدة الأمريكية - حتى يتمكنوا من الترويج لإصداراتهم القياسية دون الحاجة إلى الظهور شخصيًا. كانت الدفعة الأولى من أفلامهم الترويجية التي تم تصويرها في أواخر عام 1965 (بما في ذلك أغنيتهم المنفردة الحالية، يمكننا أن نعمل بها/داي تريبر (بالإنجليزية: Day Tripper/We Can Work It Out)‏، مقطوعة بشكل مباشر إلى حد ما في الاستوديو (وإن كان في بعض الأحيان في مجموعات سخيفة) ومن المفترض أن تمتزج بسلاسة إلى حد ما مع البرامج التلفزيونية مثل توب أوف ذا بوبز (بالإنجليزية: Top of the Pops)‏ وهولابالو (بالإنجليزية: Hullabaloo)‏. بحلول الوقت الذي توقف فيه فريق البيتلز عن القيام بجولة في أواخر عام 1966، أصبحت أفلامهم الترويجية، مثل تسجيلاتهم، متطورة للغاية. في مايو 1966، صوروا مجموعتين من المقاطع الترويجية الملونة لأغنيتهم المنفردة الحالية المطر والتي أخرجها مايكل ليندساي-هوغ، الذي ذهب لإخراج روك أند رول سيريوس الفيلم النهائي، Let It Be. المقاطع الترويجية الملونة لفيلم حقول الفراولة للأبد وبيني لين، التي تم إنتاجها في أوائل عام 1967 وأخرجها بيتر جولدمان، أخذت تنسيق الفيلم الترويجي إلى مستوى جديد. لقد استخدموا تقنيات مستعارة من أفلام تحت الأرض والأفلام الطليعية، بما في ذلك الفيلم المعكوس والحركة البطيئة والإضاءة الدرامية وزوايا الكاميرا غير العادية وتصفية الألوان المضافة في مرحلة ما بعد الإنتاج. في نهاية عام 1967، أصدرت المجموعة فيلمها الثالث، وهو مشروع مدته ساعة واحدة مخصص للتلفزيون جولة سحرية غامضة؛ تم كتابته وإخراجه من قبل المجموعة وتم بثه لأول مرة على بي بي سي في يوم الصناديق عام 1967. على الرغم من سوء الاستقبال في ذلك الوقت لافتقارها إلى بنية سرديّة، إلا أنها أظهرت أن المجموعة صانعي أفلام موسيقيون مغامرون في حد ذاتها.
موسيقى مصورة التاريخ
تم عرض مقطع أحادي اللون لعام 1965 لفيلم هومسيك بلوز لبوب ديلان والذي د. أ. بينيبيكر في فيلم ديلان الوثائقي لا تنظر للخلف (بالإنجليزية: Dont Look Back)‏ للمخرج بينيباكر. متجنبًا أي محاولة لمحاكاة الأداء أو تقديم سرد، يُظهر المقطع ديلان يقف في زقاق خلفي للمدينة، وهو يخلط بصمت سلسلة من البطاقات الكبيرة (تحمل الكلمات الرئيسية من كلمات الأغنية). إلى جانب فرقة البيتلز، قام العديد من الفنانين البريطانيين الآخرين بعمل إدخالات مصورة بحيث يمكن عرضها على التلفزيون عندما لا تكون الفرق الموسيقية متاحة للظهور على الهواء مباشرة. ظهر فيلم The Who في عدة مقاطع ترويجية، بدايةً من مقطعهم لعام 1965 بعنوان لا أستطيع الشرح (بالإنجليزية: I Cant Explain)‏. يُظهر مقطع مؤامراتهم لفيلم هابي جاك (1966) الفرقة وهي تتصرف كعصابة من اللصوص. يروي الفيلم الترويجي لفيلم اتصلَ بي البرق (بالإنجليزية: Call Me Lightning)‏ (1968) قصة كيف جاء عازف الدرامز كيث مون للانضمام إلى المجموعة: أعضاء الفرقة الثلاثة الآخرون يتناولون الشاي داخل ما يبدو وكأنه حظيرة مهجورة عندما يصل فجأة صندوق نزيف، منها يقفز بسرعة، وفاصل زمني، والقمر الذي يحاول الأعضاء الآخرون بعد ذلك الحصول عليه في تسلسل مطاردة تهريجية متسارعة للتخلص منه. أنتجت بينك فلويد أفلامًا ترويجية لأغانيهم، بما في ذلك سان فرانسيسكو: فيلم، من إخراج أنتوني ستيرن، وقد أخرج هذا الأخير بيتر وايتهيد، والذي قدم أيضًا عدة مقاطع رائدة لـ رولينج ستونز بين عامي 1966 و 1968. صنعت فرقة كينكس واحدة من أولى المقاطع الترويجية المؤامرة لأغنية ما. لأغنيتهم ديد أند ستريت (1966) تم إنتاج فيلم كوميدي مصغر. وبحسب ما ورد رفضت هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) بث المقطع لأنه كان يعتبر سيئ الذوق. ظهرت فرقة رولينج ستونز في العديد من المقاطع الترويجية لأغانيهم في الستينيات. في عام 1966، أخرج بيتر وايتهيد مقطعين ترويجيين لأغنيتهما هل رأيت والدتك، طفلها، واقفة في الظل؟  في عام 1967، أخرج وايتهيد مقطعًا ترويجيًا ملونًا لمقطع مؤامرة لأغنية ستونز المنفردة نُحبك (بالإنجليزية: We Love You)‏، والتي تم بثها لأول مرة في أغسطس 1967. أظهر هذا المقطع لقطات سريعة للتسجيل الجماعي في الاستوديو، متقاطعة مع محاكمة صورية تشير بوضوح إلى محاكمات المخدرات لميك جاغر وكيث ريتشاردز الجارية في ذلك الوقت. تظهر ماريان فيثفول صديقة جاغر في مشاهد المحاكمة وتقدم للقاضي (ريتشاردز) ما قد يكون سجادة الفراء سيئة السمعة التي ظهرت بشكل بارز في التقارير الصحفية عن اعتقال مخدرات في منزل ريتشاردز في أوائل عام 1967. عندما يتم سحبه للخلف، فإنه يكشف عن جاغر عارياً على ما يبدو مع سلاسل حول كاحليه. يختتم المقطع بمناظر من الأحجار في الاستوديو متداخلة مع لقطات تم استخدامها سابقًا في المقطع الترويجي نسخة الحفلة، كما صورت المجموعة مقطعًا ترويجيًا ملونًا لأغنية من إخراج مايكل ليندساي-هوغ. في عام 1968، أخرج مايكل ليندساي-هوغ ثلاثة مقاطع لأغنيتهم المنفردة - مقطع ملون لـشايلد أوف ذا مون ومقطعين مختلفين لـ جامبين جاك فلاش. في عام 1968، تعاونا مع جان لوك جودار في فيلم التعاطف مع الشيطان، الذي مزج سياسات جودار مع لقطات وثائقية لتطور الأغنية خلال جلسات التسجيل. في عام 1966، صورت نانسي سيناترا مقطعًا لأغنيتها ذيس بوتس آرد مايد فور والكين . ظهر روي أوربيسون في مقاطع ترويجية، مثل أغنيته الناجحة والك أون عام 1968.
موسيقى مصورة التاريخ
خلال أواخر عام 1972-1973، ظهر ديفيد بوي في سلسلة من الأفلام الترويجية التي أخرجها مصور البوب ميك روك، الذي عمل على نطاق واسع مع بوي في هذه الفترة. أخرج روك وحرر أربعة مقاطع للترويج لأربعة أغانٍ فردية متتالية لأيام أونلي دانسينغ (مايو 1972)، ذا جين جيني (نوفمبر 1972)، إعادة إصدار الولايات المتحدة في ديسمبر 1972 لـ سبايس أوديتي وإصدار عام 1973 لأغنية الحياة في مارس؟ (مأخوذة من ألبوم بوي السابق هانكي دوري). تم إنتاج مقطع جون، أنا أرقص فقط بميزانية 200 دولار أمريكي فقط وتم تصويره في بروفة بعد الظهر لحفل في مسرح بويز في 19 أغسطس 1972. يظهر بوي والفرقة وهم يقلدون مقطوعة التسجيلات مع لقطات لفرقة ليندسي كيمب التمثيل الصامت، وهم يرقصون على خشبة المسرح وخلف شاشة مضاءة من الخلف. تم رفض المقطع من قبل هيئة الإذاعة البريطانية، التي ورد أنها وجدت النغمات الجنسية المثلية للفيلم مقيتة، وبناءً على ذلك، استبدلها بلقطات لراكبي الدراجات وراقصة. تم تصوير مقطع جين جيني، الذي تم إنتاجه مقابل 350 دولارًا أمريكيًا فقط، في يوم واحد وتحريره في أقل من يومين. يدمج لقطات لبوي والفرقة الموسيقية بالتنسيق مع لقطات متناقضة للمجموعة في استوديو التصوير الفوتوغرافي، مرتديًا ملابس المسرح الأسود، والوقوف على خلفية بيضاء. يتضمن أيضًا لقطات للموقع مع باوي وكريندا فوكس (موظف رئيسي وصديق لديفيد وأنجي بوي) تم تصويرها في سان فرانسيسكو خارج فندق مارس الشهير، حيث ظهر فوكس بشكل استفزازي في الشارع بينما كان بوي في الصالات مقابل الحائط، وهو يدخن.
موسيقى مصورة التاريخ
التقطت موسيقى الريف أيضًا اتجاه مقاطع الأفلام الترويجية لنشر الأغاني. أوضح سام لوفولو، منتج المسلسل التلفزيوني هي هاو، أن برنامجه قدم ما كان، في الواقع، أول فيديوهات موسيقية، بينما قدمت جي إم آي روكوردز نفس الادعاء مع أغنية دون ويليامز 1973 ذا شيلتر أوف يو عيون . كتب مؤرخ موسيقى الريف بوب ميلارد أن معهد الإعلام الأردني كان رائداً في مفهوم فيديو موسيقى الريف من خلال إنتاج فيلم مدته 3 دقائق ليتماشى مع أغنية ويليامز. قال لوفولو إن مقاطع الفيديو الخاصة به تم تصورها من خلال توجيه طاقم العرض إلى المناطق الريفية القريبة وتصوير الحيوانات والمزارعين، قبل تحرير اللقطات لتناسب قصة أغنية معينة. كتب كانت مادة الفيديو عنصر إنتاج عملي للغاية للعرض. قدمت قصص مصورة للأغاني. ومع ذلك، شعر بعض ضيوفنا أن مقاطع الفيديو جذبت الانتباه بعيدًا عن عروضهم الحية، والتي كانوا يأملون أن تعزز مبيعات قياسية. إذا كانت لديهم أغنية ناجحة، فلن يرغبوا في تشغيلها تحت لقطات كوميدية في فناء الفناء . أدى رد الفعل المختلط للمفهوم في النهاية إلى إنهاء مفهوم الفيديو على Hee Haw. ومع ذلك، استمر إنتاج الأفلام الترويجية لأغاني موسيقى الريف.
موسيقى مصورة التاريخ
كانت البرامج التلفزيونية الأسترالية العد التنازلي والأصوات، اللذان تم عرضهما لأول مرة في عام 1974، مهمين في تطوير ونشر ما سيصبح فيما بعد نوع الفيديو الموسيقي في أستراليا وبلدان أخرى، وفي إثبات أهمية مقاطع الأفلام الترويجية كوسيلة للترويج لكليهما. الأعمال الناشئة والإصدارات الجديدة من خلال الأفعال المعمول بها. في أوائل عام 1974، أطلق الراديو السابق غراهام ويب عرضًا موسيقيًا تلفزيونيًا أسبوعيًا موجهًا للمراهقين والذي تم عرضه على قناة آي تي إن-7 في سيدني صباح يوم السبت. تمت إعادة تسمية هذا في عام 1975 وتم اختصاره لاحقًا إلى الأصوات. في حاجة إلى مادة للعرض، اتصل ويب من سبعة موظفين في غرفة التحرير راسل مولكهاي وطلب منه تصوير لقطات فيلم لمرافقة الأغاني الشعبية التي لم يكن هناك مقاطع مصممة لغرض معين (على سبيل المثال كلام الجميع لهاري نيلسون). باستخدام هذه الطريقة، قام ويب وملكاهي بتجميع مجموعة من حوالي 25 مقطعًا للعرض. شجع نجاح جهوده المبكرة مولكاهي على ترك وظيفته التلفزيونية ليصبح مخرجًا متفرغًا، وقام بعمل مقاطع للعديد من الأعمال الأسترالية الشهيرة بما في ذلك ستايلز ومارسيا هاينز وهاش وأيه سي/دي سي. مع اكتساب شعبية، أدرك منسق المواهب في العد التنازلي إيان مولي ميلدرم والمنتج مايكل شريمبتون بسرعة أن مقاطع الأفلام أصبحت سلعة جديدة مهمة في تسويق الموسيقى. على الرغم من الميزانية الضئيلة للعرض، تمكن المخرج الأصلي لبول درانا من إنشاء العديد من مقاطع الفيديو الموسيقية التي لا تُنسى خاصة للعرض، بما في ذلك مقاطع الأفلام الكلاسيكية لأغاني آي سي/دي سي إنه طريق طويل إلى القمة (إذا كنت تريد) وجيلبريك . بعد انتقاله إلى المملكة المتحدة في منتصف السبعينيات، قدم مولكاهي أفلامًا ترويجية ناجحة للعديد من أعمال البوب البريطانية المشهورة - تضمنت اعتماداته المبكرة في المملكة المتحدة مقطع الفيديو التاريخي الخاص به لذا باغلز فيديو قتل راديو ستار (1979)، والذي أصبح أول فيديو موسيقي يتم تشغيله على قناة إم تي في عام 1981.
موسيقى مصورة التاريخ
في عام 1975، وظفت كوين بروس جاورز لعمل فيديو ترويجي لعرض أغنيتها المنفردة الجديدة بوهيميان رابسودي على سلسلة بي بي سي الموسيقية توب أوف ذا بوبز. وفقًا لمؤرخ موسيقى الروك بول فاولز، فإن الأغنية تُنسب إلى الأغنية على نطاق واسع باعتبارها أول أغنية فردية عالمية كان الفيديو المصاحب لها أساسيًا في إستراتيجية التسويق. قالت رولينج ستون عن راسفودي: لا يمكن المبالغة في تأثيرها، حيث اخترعت الفيديو الموسيقي عمليًا قبل سبع سنوات من ظهور إم تي في على الهواء.
موسيقى مصورة التاريخ
كانت قاعة حفلات الفيديو، التي أنشأها جيري كرو وتشارلز هندرسون وتم إطلاقها في 1 نوفمبر 1979، أول برامج موسيقى فيديو على مستوى البلاد على التلفزيون الأمريكي، سبقت إم تي في بحوالي عامين. كان برنامج نايت لايت (بالإنجليزية: Night Flight)‏ التابع لشبكة يو إس إيه نيتورك أحد البرامج الأمريكية الأولى لعرض مقاطع الفيديو هذه كشكل فني.
موسيقى مصورة التاريخ
في عام 1980، أصبح الفيديو الموسيقي الخاص بآشيز تو آشيز الخاص ديفيد بوي هو الأغلى تكلفة على الإطلاق، حيث بلغت تكلفة إنتاجه 582,000 دولار (ما يعادل 2 مليون دولار في 2020)، وهو أول فيديو موسيقي تزيد تكلفة إنتاجه عن 500000 دولار. تم تصوير الفيديو بألوان مشمسة مع مشاهد صارخة بالأبيض والأسود وتم تصويره في مواقع مختلفة، بما في ذلك غرفة مبطنة وشاطئ صخري. أصبح الفيديو واحدًا من أكثر مقاطع الفيديو شهرة على الإطلاق في ذلك الوقت، ويُنظر إلى طبيعته المعقدة على أنها مهمة في تطور الفيديو الموسيقي. في نفس العام، حققت فرقة سبليت إنز النيوزيلندية نجاحًا كبيرًا مع الأغنية المنفردة آي جوت يو والألبوم ترو كولرز، وفي وقت لاحق من ذلك العام أنتجوا مجموعة كاملة من المقاطع الترويجية لكل أغنية في الألبوم (من إخراج عازف الإيقاع. نويل كومبي) وتسويقها على شريط فيديو. تبع ذلك بعد عام ألبوم الفيديو، مبدأ الإكمال الخلفي من قبل ذا تيوبس، الذي أخرجه مشغل لوحة المفاتيح في المجموعة، مايكل كوتين، والذي تضمن مقطعي فيديو من إخراج راسل مولكاهي (تحدث إلى يا لاحقًا ولا تريد لتنتظر بعد الآن). من بين مقاطع الفيديو الموسيقية الأولى، كانت هناك مقاطع من إنتاج مونكي السابق مايكل نسميث، الذي بدأ في إنتاج أفلام موسيقية قصيرة لبرنامج ساترداي نايت لايف. في عام 1981، أصدر إليفنت بارتس، وهو أول فائز بجائزة جرامي للفيديو الموسيقي، من إخراج ويليام دير. اعتمادات بيلبورد. قاعة حفلات الفيديو المنتجة بشكل مستقل باعتبارها الأولى من نوعها على مستوى البلاد مع برامج موسيقى الفيديو على التلفزيون الأمريكي.
موسيقى مصورة التاريخ
في عام 1981، أطلقت قناة الفيديو الأمريكية إم تي في، حيث قامت ببث Video Killed the Radio Star لفرقة ذا باغلز لتبدأ حقبة من الموسيقى على مدار 24 ساعة في اليوم على شاشة التلفزيون. مع هذا المنفذ الجديد للمواد، سينمو الفيديو الموسيقي بحلول منتصف الثمانينيات ليلعب دورًا رئيسيًا في تسويق الموسيقى الشعبية. العديد من الأعمال المهمة في هذه الفترة، أبرزها مايكل جاكسون وآدم والنمل ودوران دوران ومادونا، تدين بقدر كبير من نجاحها إلى البناء الماهر والجاذبية الجذابة لمقاطع الفيديو الخاصة بهم. كان هناك ابتكاران رئيسيان في تطوير الفيديو الموسيقي الحديث هما تطوير معدات تسجيل وتحرير فيديو غير مكلفة نسبيًا وسهلة الاستخدام، وتطوير التأثيرات المرئية التي تم إنشاؤها باستخدام تقنيات مثل تركيب الصور. تزامن ظهور مسجلات شرائط الفيديو الملونة عالية الجودة وكاميرات الفيديو المحمولة مع روح داي في عصر الموجة الجديدة مما أتاح للكثير من أعمال البوب إنتاج مقاطع فيديو ترويجية بسرعة وبتكلفة منخفضة، مقارنةً بالأداء المرتفع نسبيًا تكاليف استخدام الفيلم. ومع ذلك، مع تطور هذا النوع، تحول مديرو الفيديو الموسيقي بشكل متزايد إلى 35 فيلم مم كوسيط مفضل، بينما يخلط البعض الآخر الأفلام والفيديو. خلال الثمانينيات، أصبحت مقاطع الفيديو الموسيقية أمرًا ضروريًا لمعظم فناني التسجيل. اشتهرت هذه الظاهرة بالسخرية من خلال برنامج الكوميديا التليفزيونية على قناة بي بي سي ليست أخبارُ التاسعة (بالإنجليزية: Not The Nine OClock News)‏ الذي أنتج فيديو موسيقي ساخر بعنوان فيديو جميل، عار على الأغنية. (كان العنوان محاكاة ساخرة لأغنية بوب ناجحة.
موسيقى مصورة التاريخ
في هذه الفترة، بدأ المخرجون والأفعال التي عملوا معها في استكشاف وتوسيع شكل وأسلوب هذا النوع، باستخدام تأثيرات أكثر تعقيدًا في مقاطع الفيديو الخاصة بهم، ومزج الأفلام والفيديو، وإضافة قصة أو حبكة إلى الفيديو الموسيقي. من حين لآخر، كانت مقاطع الفيديو تُصنع في شكل غير تمثيلي، ولم يُعرض فيه الفنان الموسيقي. نظرًا لأن مقاطع الفيديو الموسيقية تهدف بشكل أساسي إلى الترويج للفنان، فإن مقاطع الفيديو هذه نادرة نسبيًا ؛ ثلاثة أمثلة من أوائل الثمانينيات هي أتلانتيك سيتي لبروس سبرينغستين، من إخراج أرنولد ليفين، فيديو ديفيد ماليت لديفيد بوي وكوين تحت الضغط ، وفيديو إيان إيميس لفيلم دوران دوران ذا شوفور (بالإنجليزية: The Chauffeur)‏ . أحد الأمثلة البارزة لاحقًا على الأسلوب غير التمثيلي هو مقطع الفيديو المبتكر الذي أخرجه بيل كونيرسمان عام 1987 لأغنية برنس وقعَ في بعض الأوقات (بالإنجليزية: Sign o the Times)‏، - متأثرًا بمقطع سابتيرانيان هومسيك بلوز الخاص بديلان، حيث تضمن فقط نص كلمات الأغنية. في أوائل الثمانينيات، بدأت مقاطع الفيديو الموسيقية أيضًا في اكتشاف الموضوعات السياسية والاجتماعية. تشمل الأمثلة مقاطع الفيديو الموسيقية لـ ديفيد بوي شاينا جيرل وهيا نرقص (1983) والتي ناقش كلاهما قضايا العرق. في مقابلة أجريت عام 1983، تحدث بوي عن أهمية استخدام مقاطع الفيديو الموسيقية في معالجة القضايا الاجتماعية، دعونا نحاول استخدام تنسيق الفيديو كمنصة لنوع من المراقبة الاجتماعية، وليس مجرد إهدارها في الهرولة ومحاولة تحسين الصورة العامة للمغني المعني .
موسيقى مصورة التاريخ
في عام 1983، تم إصدار أحد أكثر مقاطع الفيديو الموسيقية نجاحًا وتأثيرًا وإبداعًا على الإطلاق: مقطع فيديو مدته 14 دقيقة تقريبًا لأغنية مايكل جاكسون ثريلر ، من إخراج جون لانديس. وضع الفيديو معايير جديدة للإنتاج، بتكلفة 800 ألف دولار أمريكي للفيلم. كان مقطع الفيديو الخاص بـ ثريلر، إلى جانب مقاطع الفيديو السابقة لجاكسون لأغنيته بيلي جين وبيت إت، عاملين أساسيين في الحصول على مقاطع فيديو موسيقية لفنانين أمريكيين من أصل أفريقي تم تشغيلها على إم تي في. قبل نجاح جاكسون، نادرًا ما يتم عرض مقاطع فيديو لفنانين أمريكيين من أصل أفريقي على قناة إم تي في: وفقًا لـ قناة إم تي في، كان هذا لأنها تصور نفسها في البداية كقناة موجهة لموسيقى الروك، على الرغم من أن الموسيقي ريك جيمس كان صريحًا في انتقاده لقناة الكابل، مدعيا في عام 1983 أن رفض قناة قناة إم تي في بث الفيديو الموسيقي لأغنيته سوبر فريك (بالإنجليزية:  Super Freak)‏ ومقاطع أخرى لفنانين أمريكيين من أصل أفريقي كان عنصرية صارخة. كما انتقد ديفيد بوي مؤخرًا قناة قناة إم تي في خلال مقابلة أجراها معهم قبل إصدار فيلم ثريلر (بالإنجليزية: Thriller)‏، مشيرًا إلى أنه معجب بمدى إهمال قناة إم تي في للفنانين السود، مما لفت الانتباه إلى كيفية قيام عدد قليل من مقاطع الفيديو الفنانون السود الذين يراهم المرء ظهروا فقط على قناة قناة إم تي في بين الساعة 2:00 صباحًا حتى 6:00 صباحًا عندما لم يكن أحد يشاهدهم. يوم 5 مارس، 1983، أطلقت سي إم تي (CMT)، التي تم إنشاؤها والتي أسسها جلين دي دانيلز من مرفق فيديو العالمية للإنتاج في هيندرسونفيل، تينيسي. تم إطلاق قناة الفيديو ماش ميوزك (بالإنجليزية: MuchMusic)‏ في كندا عام 1984. في عام 1984، أطلقت قناة إم تي في أيضًا جوائز إم تي في للفيديو الموسيقي (التي عُرفت لاحقًا باسم VMAs)، وهو حدث جوائز سنوي من شأنه أن يؤكد أهمية قناة إم تي في في صناعة الموسيقى. كافأ حفل الافتتاح فريق البيتلز وديفيد بوي بجائزة فيديو فانجارد عن عملهم في ريادة الفيديو الموسيقي. في عام 1985، أطلق فياكوم من قناة إم تي في قناة في إتش 1 (التي كانت تُعرف آنذاك باسم VH-1: Video Hits One)، والتي تتميز بموسيقى أكثر نعومة، وتهدف إلى تلبية احتياجات الأطفال الأكبر سنًا بقليل من ديموغرافية المواليد الذين كانوا ينمون قناة إم تي في. على الصعيد الدولي، تم إطلاق إم تي في الأوروبيّة في عام 1987، وقناة إم تي في الآسيويّة في عام 1991. تطور مهم آخر في مقاطع الفيديو الموسيقية كان إطلاق ذا شارت شاو على القناة الرابعة في المملكة المتحدة في عام 1986. كان هذا برنامجًا يتألف بالكامل من مقاطع فيديو موسيقية (المنفذ الوحيد للعديد من مقاطع الفيديو على التلفزيون البريطاني في ذلك الوقت، بدون مقدمين. بدلاً من ذلك، تم ربط مقاطع الفيديو بواسطة رسومات الكمبيوتر الحديثة. انتقل العرض إلى آي تي في في عام 1989. حقق الفيديو الخاص بأغنية داير سترايتس لعام 1985 المال مقابل لا شيء (بالإنجليزية: Money for Nothing)‏ استخدامًا رائدًا للرسوم المتحركة بالكمبيوتر، وساعد في جعل الأغنية نجاحًا عالميًا. كانت الأغنية بحد ذاتها تعليقًا ساخرًا على ظاهرة الموسيقى والفيديو، وغُنيت من وجهة نظر عامل توصيل الأجهزة، وقد انجذبت إليه الصور والشخصيات الغريبة التي ظهرت على قناة قناة إم تي في. في عام 1986، استخدمت أغنية بيتر جابرييل المطرقة المؤثرات الخاصة وتقنيات الرسوم المتحركة التي طورها الاستوديو البريطاني آردمان أنيمشنز (بالإنجليزية: Aardman Animations)‏. حقق مقطع الفيديو الخاص بـ سليدغامر نجاحًا هائلاً  وفاز بتسع جوائز إم تي في متنوّعة.
موسيقى مصورة التاريخ
في عام 1992، تم حظر فيديو شامن لأغنية إبنيزير جزد من قبل هيئة الإذاعة البريطانية بسبب تأييدها اللاشعوري لعقار إكستاسي الترفيهي. تم حظر فيديو ذا بروديجي لعام 1997 لـ سماك ما بيتش آب في بعض البلدان بسبب تصوير تعاطي المخدرات والعُري. تم حظر فيديو بروديحي لـ فاير ستارتر من قبل بي بي سي بسبب إشاراته إلى الحرق العمد. في عام 1993، حظرت قناة إم تي في أغنية ذا جيفت لفرقة الروك الأسترالية آي إن إكس إس نظرًا لاستخدامها لقطات المحرقة وحرب الخليج، بين صور المجاعة والتلوث والحرب والإرهاب. بالإضافة إلى ذلك، تم حظر الفيديو الموسيقي الخاص بفرقة ميتال تول لـ برزوت سيكس من قناة إم تي في، حيث يتطرق الفيديو وكلمات الأغاني إلى مسألة حساسة تتعلق بإساءة معاملة الأطفال.
موسيقى مصورة التاريخ
في نوفمبر 1992، بدأت إم تي في في إدراج أسماء كريس كننغهام، ميشيل جوندري، سبايك جونونز، فلوريا سيجيسموندي، ستيفان صيدناوي، مارك رومانيك وهايب ويليامز بدأوا جميعًا في هذا الوقت؛ جلبوا جميعًا رؤية وأسلوبًا فريدًا لمقاطع الفيديو التي أخرجوها. بعض هؤلاء المخرجين، بما في ذلك جوندري، جونونز، سيجيسموندي، وإف جاري جراي، ذهبوا لإخراج الأفلام الطويلة. استمر هذا الاتجاه الذي بدأ في وقت سابق مع مخرجين مثل لاسي هالستروم وديفيد فينشر. اثنان من مقاطع الفيديو التي أخرجها رومانيك في عام 1995 معروفان لكونهما اثنين من أغلى ثلاثة مقاطع فيديو موسيقية على الإطلاق : أغنية سكريم لمايكل وجانيت جاكسون، والتي يُزعم أنها تكلفت 7 ملايين دولار لإنتاجه، ومادونا قصة ما قبل النوم التي كلفت 5 ملايين دولار من هذا، الصرخة هو أغلى فيديو حتى الآن. في منتصف وأواخر التسعينيات، أخرج والتر ستيرن فيلم فايرسترتر للمخرج ذا بروديجي، وبيتر سويت سيمفوني للمخرج ذا فيرف، ودمعة لماسيف أتاك.
موسيقى مصورة التاريخ
خلال هذه الفترة، أطلقت إم تي في قنوات حول العالم لعرض مقاطع الفيديو الموسيقية المنتجة في كل سوق محلي: إم تي في فرع أمريكا اللاتينيّة في 1993، إم تي في الهنديّة في 1996، وإم تي في ماندارين في 1997، من بين أمور أخرى. ظهرت إم تي في2، التي كانت تسمى في الأصل M2 وتهدف إلى عرض المزيد من مقاطع الفيديو الموسيقية البديلة والأقدم، لأول مرة في عام 1996. في عام 1999، أصبحت هيرت بريكر لماريا كاري واحدة من أغلى الأفلام التي تم تصنيعها على الإطلاق، حيث تجاوزت قيمتها 2.5 مليون دولار.
موسيقى مصورة التاريخ
تم إطلاق موقع آي فيلم، الذي استضاف مقاطع فيديو قصيرة بما في ذلك مقاطع الفيديو الموسيقية، في عام 1997. نابستر، خدمة مشاركة الملفات من نظير إلى نظير التي تم تشغيلها بين 1999 و2001، مكنت المستخدمين من مشاركة ملفات الفيديو، بما في ذلك ملفات الفيديو الموسيقية. بحلول منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، تخلت إم تي في والعديد من قنواتها الشقيقة إلى حد كبير عن عرض مقاطع الفيديو الموسيقية لصالح برامج تلفزيون الواقع، والتي كانت أكثر شهرة لدى جمهورها، والتي ساعدت إم تي في نفسها في ريادتها مع برنامج العالَم الحقيقي (بالإنجليزية: The Real World)‏، والذي تم عرضه لأول مرة في عام 1992.
موسيقى مصورة التاريخ
شهد عام 2005 إطلاق موقع يوتيوب، مما جعل مشاهدة الفيديو عبر الإنترنت أسرع وأسهل بكثير ؛ فيديو جوجل، ياهو! فيديو، الفيسبوك وماي سبيس استخدام وظائف فيديو تكنولوجيا الصورة مماثلة. كان لمثل هذه المواقع تأثير عميق على مشاهدة مقاطع الفيديو الموسيقية ؛ بدأ بعض الفنانين في رؤية النجاح كنتيجة لمقاطع الفيديو التي تمت مشاهدتها على الإنترنت في الغالب أو بالكامل. استفادت فرقة أوكي جو من الاتجاه المتنامي، بعد أن حققت شهرة من خلال مقاطع الفيديو لاثنين من أغانيها، مليون طريقة (بالإنجليزية: A Million Ways)‏ في عام 2005 وهنا يذهب مرة أخرى (بالإنجليزية: Here It Goes Again)‏ في عام 2006، وكلاهما اشتهر لأول مرة على الإنترنت. كرر جو الحيلة مع فيديو آخر عالي المفهوم في عام 2010، لأغنيتهم كل هذا سيمر (بالإنجليزية: This Too Shall Pass)‏.
موسيقى مصورة التاريخ
عند إطلاقه، قدم متجر آي تونز الخاص بشركة أبل قسمًا من مقاطع الفيديو الموسيقية المجانية بضغط عالي الجودة لمشاهدتها عبر تطبيق آي تيونز. في الآونة الأخيرة، بدأ متجر آي تيونز في بيع مقاطع الفيديو الموسيقية لاستخدامها على جهاز iPod من أبل مع إمكانية تشغيل الفيديو. كما استحوذ فيديو 2008 الخاص بـ ويزر على هذا الاتجاه، من خلال تضمين ما لا يقل عن 20 من مشاهير يوتيوب، أصبحت الأغنية الأكثر نجاحًا في مسيرة ويزر المهنية، في أداء الرسم البياني. في عام 2007، أصدرت رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية رسائل الإيقاف والكف لمستخدمي يوتيوب لمنع المستخدمين الفرديين من مشاركة مقاطع الفيديو، والتي هي ملك لشركات التسجيلات الموسيقية. بعد اندماجه مع Google، أكد موقع يوتيوب لوكالة رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية|أصدرت أنهم سيجدون طريقة لدفع الإتاوات من خلال اتفاقية مجمعة مع شركات التسجيلات الرئيسية. كان هذا معقدًا بسبب حقيقة أنه لا تشترك جميع التصنيفات في نفس السياسة تجاه مقاطع الفيديو الموسيقية: يرحب البعض بالتطوير ويحمل مقاطع الفيديو الموسيقية إلى منافذ بيع مختلفة عبر الإنترنت بأنفسهم، ويشاهدون مقاطع الفيديو الموسيقية كإعلان مجاني لفنانيهم، بينما تعرض شركات الإنتاج الأخرى مقاطع الفيديو الموسيقية ليس كإعلان، ولكن كمنتج بحد ذاته. لمزيد من الدلالة على التغيير في الاتجاه نحو بث الفيديو الموسيقي، أسقطت إم تي في رسميًا شعار ميوزك التلفزي في 8 فبراير 2010 من شعارها استجابةً لالتزامهم المتزايد ببرامج الواقع غير المكتوبة وغيرها من وسائل الترفيه الموجهة للشباب التي ظهرت في مكانة بارزة على بث مباشر.
موسيقى مصورة التاريخ
فيفو، وهي خدمة فيديو موسيقي أطلقها العديد من كبار ناشري الموسيقى، ظهرت لأول مرة في ديسمبر 2009. يتم الترويج لمقاطع الفيديو الموجودة على فيفو على يوتيوب، مع مشاركة جوجل وفيفو في عائدات الإعلانات. اعتبارًا من عام 2017، كان الفيديو باللغة الإنجليزية الأكثر مشاهدة على يوتيوب هو شيب أوف يو (بالإنجليزية: Shape of You)‏ للمخرج إد شيران. اعتبارًا من عام 2018، كان فيديو ريمكس الأكثر مشاهدة على يوتيوب هو تي بوتي بواسطة كاسبر الذي يضم نيو جارسيا وداريل ونيكي جام وباد باني واوزونا.