hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ماري أنطوانيت الثورة (1789-1792)
بدأ الوضع في التطور بطريقة عنيفة من قبل الثوار في شهرى يونيو ويوليو عندما بدأت الجمعية الوطنية بحقوق أكثر من لويس السادس عشر، الذي كان على العكس، يحاول أن يجنب ويقمع سلطة الطبقة الثالثة. طلبت الملكة وأشقاء الملك حل فورى للولايات العامة، ويفضل اعتقال نشطاء الطبقة الثالثة. ماري أنطوانيت، التي لم تكن تتفهم تطلعات الشعب، كانت مقتنعة أن الثورات كانت من أطراف ثالثة التي كانت تحرض على الكفاح لمحاربة التاج. في فكرتها التي لاجدال فيها من الملكية المطلقة لم يكن هناك مكاناً لأعضاء منتخبين في السلطة التشريعية. في يوم الحادى عشر من شهر يوليو تم الإعفاء عن نيكر، عندما انتشرت أخبار عن أعمال شغب في باريس، بعدها بثلاثة أيام تم اقتحام سجن الباستيل يوم الرابع عشر من شهر يوليو عام 1789، في الأسابيع التي تلت ذلك قام العديد من الملكيين المحافظين، من بينهم الكونت أرتويس d'Artois والدوقة دو بوليناك de Polignac، بالهروب من فرساي خشية تعرضهم للقتل. قررت ماري أنطوانيت، على الرغم من اضطرابها بسبب معرفتها أن حياتها في خطر، أن تبقى لكى تساعد زوجها على استعادة الهدوء، على الرغم من أن سلطة الملك بدأت تكون محدودة تدريجياً من قبل الجمعية التأسيسية التي حشدت رجالاً من أجل الحرس الوطنى. في إطار الرعب الكبير الذي يعصف بالبلاد مابين شهرى يوليو وأغسطس، كانت ملامح ماري أنطوانيت تجسد الرعب من مواجهات دموية للثورة. في الأول من أكتوبر في قصر فرساي أقيمت مأدبة عشاء تكريماً لأفواج من فياندرا، لكن في باريس تسربت أخبار أن هناك عربدة مضادة للثورة.
ماري أنطوانيت أناقة ماري أنطوانيت
كان لماري انطوانيت دوراً هاماً في عصرها باعتبارها رمزاً للجمال والأناقة والرقي وممثلة للحضارة النمساوية الراقية. كما كانت محل إعجاب معاصريها وتعتبر من أجمل نساء القرن الثامن عشر. كان ذوقها في الملابس وتسريحة الشعر له أصدائه في جميع أنحاء أوروبا، وعندما كانت تتبع أي موضة جديدة كانت تقلدها جميع النساء الأخريات. ملكة فرنسا التي كانت تتبع في بداية الأمر نمط الروكوكو في عصرها، تطورت في أعقاب حبها للبساطة والأناقة. كان نمطها الشخصى يعرف ب Moyenne، وهو نمط وسط ما بين الروكوا تيريزيانوا والكلاسيكية الفرنسية الحديثة.
الأزياء: بين عام 1774 وعام 1778 كانت ماري أنطوانيت تفضل الذوق الروكوا. كانت ملابس البلاط فاخرة وفضفاضة للغاية وغنية بالزركشة، وكانت الملابس اليومية أصغر في الحجم. كانت تسريحات الشعر عالية وذات أبراج ومزينة بالريش والزهور. بعد ولادة ابنتها الأولى بدأت ماري أنطوانيت تستخدم أسلوباً أكثر بساطة.
ماري أنطوانيت أناقة ماري أنطوانيت
العمارة: لم تكن تهوى ماري أنطوانيت الأسلوب المبهرج بقصر فرنسا مثل المصنوع بغرفة نومها. ظهر تفضيلها للأسلوب الكلاسيكى الحديث في البيت التريانوني: كانت الأشكال بسيطة كما تنتشر الزخارف النباتية ذات اللون الأبيض. والذوق الكلاسيكى هو «معبد الحب» وهو نسخة طبق الأصل معبد وثنى بإثنى عشر عموداً وبمنتصفه يوجد تمثال إيروس. وفي حديقة لويس السادس عشر أحلت ماري أنطوانيت الحديقة الحالية التي على الطريقة الإنجليزية بأخرى صناعية تمثل الحياة البرية التي تتناسب مع العودة للحياة الطبيعية للإنسان، وهو موضوع كان ذات رواج في ذلك العصر.
ماري أنطوانيت العلاقة مع لويس السادس عشر
كان الزواج بين لويس السادس عشر وماري أنطوانيت هادئاً نسبياً على الرغم من أن كلاهما كانا مختلفاً تماماً من الناحية الجسمانية والمزاجية: في الواقع لم يكن من الممكن أن ينشأ بينهما توترات لأن الملك والملكة كانا يتجنبا أي احتكاك بينهما الأول كان بسبب فتور الشعور والثانية بسبب عدم الاكتراث له. كانت العرقلة الثقيلة للسعادة الزوجية لملوك فرنسا تتمثل في عدم إتمام الزواج في السنوات السبع الأولى من حفل الزفاف. ما جعل الوضع لايزال لا يحتمل من قبل العروسين الشابين هو أن حياتهم تحت مرئي جميع من في بلاط فرنسا. إن الإذلال الناتج من خصوصية الظروف تركت وصمة عار لا تمحى على علاقتهم الزوجية. منذ اللحظة التي لم يكن يستطع فيها أن يرضى بزوجته جسدياً وأن يجعلها في ظروف لكى تنجب وريثاً ذكراً لفرنسا، سمح لويس السادس عشر للملكة أن تستمتع بشكل مكلف وأحمق للتغلب على معاناتها من الزواج ولى تنسى قهرها ووحدتها. نجحت ماري أنطوانيت في الحصول على كل ما تريده من الملك، ماعدا القضايا السياسية- على الرغم من أنه لم يوافق على سلوكها ونفقاتها الباهظة ولم يكن يقدر الأشخاص المحيطين بها. على أية حال، كان الملك يستسلم أمام طلبات ماري أنطوانيت، كما لو كان يعتذر عن خطاياه التي كانا كلاهما يعانى منها سراً. كان استسلام لويس السادس عشر أمام زوجته يجعلها تشعر أنها متفوقة على الملك. على أية حال، فمن الناحية السياسية لم تنجح ماري أنطوانيت في الحصول على مزايا خاصة من زوجها على الرغم من أن الإمبراطورة ماري تريزا والسفير مارسى كانا قد حثاها للحصول على عطف لويس السادس عشر بهدف التأثير في السياسة الخارجية لصالح النمسا. كانت ماري أنطوانيت تشعر أنه كان مسموح لها من أعلى للتفكير لكى تكون متفوقة على الملك، الرجل الذي لم يكن يحبها وكان يحتقرها لسنوات كامرأة رافضا إياها عاطفياً وجسدياً. في إحدى المناسبات، بعد فترة وجيزة من تتويج لويس السادس عشر تجرأت ماري أنطوانيت لتعريف زوجها «بالرجل الفقير».
ماري أنطوانيت سقوط الملكية
أقنعت ماري أنطوانيت لويس السادس عشر بالفرار من باريس في 20 يونيو 1791م، وقد خرجت العائلة الملكية متنكرة في عربة متجهة للحدود الشرقية لفرنسا، ولكن أحد الوطنيين المتيقظين تعرف على الملك من صورته المطبوعة على العملة الورقية، وتم إيقاف الملك والملكة في فاران وأعيدا تحت الحراسة إلى باريس. وأدى هروب لويس السادس عشر وماري أنطوانيت إلى زيادة فقدان ثقة الشعب بهما، ولكن لويس السادس عشر وعد بأن يقبل دستورًا جديدًا أدى إلى الحد من سلطاته.
كانت ماري أنطوانيت تعمل للحصول على المساعدة من الخارج، وحينما بدأت الحرب مع النمسا وبروسيا في عام 1792م، اتهمت بافشاء أسرارًا عسكرية إلى الأعداء. وارتاب الشعب وأيقن أنها مذنبة بسبب تلك الخيانة. في 10 أغسطس 1792م، أوقف الملك عن تولي أمور مُلكه بعد مظاهرات عنيفة وطالبت بخلعه وساقت به وبالعائلة وبولي العهد ابنه الطفل لويس السابع عشر إلى سجن «المعبد» وتولت جبهة «الكونفنسيون» محاكمته.
ماري أنطوانيت سقوط الملكية
حكمت عليه بقطع الرأس ونفذ الحكم في 21 يناير 1793 في ساحة الكونكورد بينما أعدمت أنطوانيت في 16 أكتوبر 1793 م، بعد أن اقتيدت بعربة مكشوفة دارت بها في شوارع باريس حيث رماها الغوغائيين بالأوساخ وكل ما يقع تحت يدهم، وقصوا شعرها الطويل ثم وضعوا رأسها الصغير في المكان المخصص في المقصلة التي أطاحت برأسها. كان عمرها 38 سنة حين أعدمت وبقي ولي العهد الطفل وحيدًا في السجن ثم مات بعد فترة متأثرًا بمرضه. بذلك انتهى عصر الملكية.
ماري أنطوانيت الذرية
كان لدى ماري أنطوانيت العديد من الأطفال البيولوجيين والمتبنيين
ماري أنطوانيت الذرية
بالإضافة إلى أطفالها البيولوجيين ، تبنت ماري أنطوانيت أربعة أطفال: «أرماند» فرانسوا ميشيل غاني، يتيم المسكين تم تبنيه عام 1776 ؛ جان أميلكار، فتى سنغالي من العبيد أعطاه للملكة كهدية من قبل شوفالييه دي بوفليرس في عام 1787، لكنها بدلاً من ذلك حررته وعمدته وتبنته ووضعته في معاش تقاعدي؛ إرنستين لامبريكيه، ابنة خادمين في القصر ، نشأت كرفيقة في اللعب لابنتها الأميرة الملكية ماري تيريز والتي تبنتها بعد وفاة والدتها في عام 1788 ؛ وأخيراً «زوي» جين لويز فيكتوار، التي تم تبنيها عام 1790 مع شقيقتيها الأكبر سناً عندما توفي والداها ، أحد المرشدين وزوجته في خدمة الملك. من بين هؤلاء ، فقط أرماند وإرنستين وزوي هم الذين عاشوا في الواقع مع العائلة المالكة: جان أميلكار ، جنبًا إلى جنب مع الأشقاء الأكبر لزوي وأرماند الذين كانوا أيضًا أطفالًا حاضنين رسميًا للزوجين الملكيين ، عاشوا ببساطة على نفقة الملكة حتى سجنها ، التي أثبتت أنها قاتلة لأميلكار على الأقل ، حيث طُرد من المدرسة الداخلية عندما لم يعد يدفع الرسوم ، وتعرض للجوع حتى الموت في الشارع. كان لأرماند وزوي موقع يشبه إلى حد كبير موقف إرنستين. عاش أرماند في البلاط مع الملك والملكة حتى تركهما عند اندلاع الثورة بسبب تعاطفه مع الجمهوريين ، وتم اختيار زوي لتكون رفيقة في اللعب للدوفين، تمامًا كما تم اختيار إرنستين في السابق لتكون الرفيقة في اللعب لماري تيريز، وأرسلت إلى شقيقاتها في مدرسة داخلية للدير قبل الرحلة إلى فارين عام 1791.
ماري أنطوانيت ماري أنطوانيت في الثقافة الشعبية
-ماري أنطوانيت (1816)، مأساة لم تنته لجاكومو ليوباردي.
-خمس روايات الكسندر دوماس: -
فارس من ميزون روج (1846).
جوزيبي بالسامو (1848).
قلادة الملكة (1850).
أنجي بيتوا (185).
الكونتيسة دي تشارني (1855).
وداعاً ملكتى (2002)رواية لشانتيل توماس.
-المذكرات السرية لماري أنطوانيت (2005) رواية لكاروللى إيريكسون.
اليوميات الممنوعة لماري أنطوانيت (2010) رواية لجوليت جرى.
استدعاء الملكة (2012)قصة لكارلو ديل تيليو.
وحدة بنائية
في كيمياء البوليمرات هي وحدة بناء سلسلة المبلمر. وهي بقايا للمواحيد التي حدثت لها كوثرة. وبالعكس فإن الوحدات المتكررة، والتي تمثل أقصر تتابع يمكن أن يوجد بصورة متكررة في المكثور (البوليمر). وهذا التفريق هام للغاية عند حساب الوزن الجزيئي للمكثور.
وبالنظر للمثال القادم: البولي إيثيلين تيرفيثالات. الموحود المستخدم لتصنيع المبلمر هو الإيثيلين غليكول، وحمض التيرفيثاليك.
HO-CH2-CH2-OH
و
HOOC-Ph-COOH
بينما في المكثور، هناك وحدتان بنائيتان:
-CH2-CH2-O-
و
-CO-PH-CO-
وتكون الوحدات المتكررة كالتالي:
-CH2-CH2-O-CO-Ph-CO-O-
CH2-CH2-O-CO-Ph-CO-O
CH2-CH2-O-CO-Ph-CO-O
رابطة ثنائية هيدروجينية
في الكيمياء، الرابطة الثنائية الهيدروجينية هي نوع من أنواع الروابط الهيدروجينية، ونوع من أنواع التفاعل بين رابطة هدريد الفلز وبين مجموعة OH أو NH أو أي مصدر معطي للبروتونات. وتم تصنيع أول معقد فلز انتقالي يتضمن هذا النوع من الترابط بواسطة «جيز جيهز كوباس» في عام 1984.
وفي واحد من أحدث التطويرات، تم ملاحظة رابطة هيدروجينية بين ذرتي هيدروجين لهما قطبية متعاكسة. وماثل لذك في جزيء H3NBH3 حيث تكون ذرات الهيدروجين على النيتروجين لها شحنة موجبة جزئية بينما ذرات الهيدروجين الموجودة على البورون لها شحنة سالبة جزئية. والانجذاب الناتج بين BH...HN يجعل شكل الجزيء الناتج في الحالة الصلبة، وليس في الحالة الغازية كما هي الحالة في المواد القريبة التركيب منه، H3CCH3. لأن ذرتي الهيدروجين متضمنتان في التفاعل، وهذا ما يطلق عليه رابطة ثنائية هيدروجينية.
'ونوع جديد من التفاعل بين الجزيئي: رابطة الهيدروجين الغير تقليدية مع روابط هيدريد العناصر كمستقبل للبروتونات. روبرت إتشز كرابتري، بير إي. إم. سايبلام، أودلي أينيشتين، أرنولد إل. رينجولد، توماس إف. كيوتزلي. "1996"- 29(7) - 348 - 354
إضافة بروتون
إضافة البروتون أو البرتنة (Protonation) هي إضافة بروتون (H+) لذرة، أو جزيء، أو أيون.
وعلى سبيل المثال ننظر إلى برتنة الأمونيا (NH3) بواسطة حمض الهيدروكلوريك (HCl),:
يعطي حمض الهيدروكلوريك (مادة عاطي بروتون) بروتون إلى جزيئ الأمونيا. بذلك يتكون أنيون الكلور السالب الشحنة، وكاتيون الأمونيا موجب الشحنة. البروتون في الكيمياء هو أيون الهيدروجين وهو موجب الشحنة.
ويستخدم تفاعل وضع بروتون كثيرا لتنشيط مركب كيميائي للدخول في تفاعل. كما نستخدمه بغرض تأيين مركب، مثلما نعمل عند إجراء مطيافية الكتلة على أحد المواد.
إضافة بروتون المعادلة العامة
نقابل عملية وضع كاتيون الهيدروجين في مركب كيميائي في تفاعلات حمض-قاعدة. فيكتسب الجزيئ المستهدف عددا من الشحنات الموجبة مسازية لعدد البرونونات المعطاة له. وتوصف المادة التي أخذت بروتونا «مركب مبرتن»، وتلك المواد التي تقبل أخذ بروتونا أو أكثر تسمى مادة آخذ بروتون. وأما العملية العكسية وهي تفكك بروتون من مركب فتسمى نزع بروتون.
إذا كان لدينا حمضا HA فيمكنه إعطاء بروتون إلى مركب B فيصبح المركب «مبرتنا» طبقا للمعادلة:
ولكي تتم تلك العملية لا بد من وجود حمض وقاعدة طبقا لتعريف يوهانس نيكولاوس برونستد وتوماس لوري. وتمثل قوة الحمض بثابت تفكك الحمض
pKa حيث a تأتي من كلمة Acid K
وقوة القاعدة بثابت تفكك القاعدة
pKb حيث b تأتي من base، وهذا يعتمد على التوازن الكيميائي فإما أن يكون في صالح وضع بروتون في المركب أو نزع بروتون منه.
نزع بروتون
نزع البروتون هو مصطلح كيميائي، ويعني نزع بروتون (أيون هيدروجين +H) من جزيء، وتكوين القاعدة المترافقة. والقدرة النسبية لجزيء لأن يتخلى عن بروتون تقاس بقيمة ثابت الانحلال ثابت تفكك الحمض. وتعنى pKa منخفضة أن المركب حمضي وسوف يتخلى عن البروتون بسهولة للقاعدة. ويمكن تعيين ثابت انحلال pKa لمركب بعدة طرق، ولكن أكثرها فاعلية هو قدرة القاعدة المترافقة على تثبيت شحنة سالبة خلال الرنين. ومثلا، في الكيمياء العضوية يحدث أن حمض كربوكسيلي   R-COOH  يتحول بسهولة إلى كحول    R-OH عن طريق نزع أيون هيدروجين.
يجري نزع بروتون من حمض الخليك كالآتي (من اليسار إلى اليمين) حيث يتكون جزيئ هيدرونيوم H3O+.
نزع بروتون
استخدام قاعدة لنزع أيون الهيدروجين يعتمد على ثابت انحلال pKa المركب. 
في حالة مركب ضعيف الحموضة فهو لا يعطي أيون هيدروجين بسهولة، عندئذ نحتاج لإضافة هيدروكسيد.
تعتبر الهيدريدات من الجزيئات التي تنزع البروتونات بقوة. ومن ضمن الهيدريدات الشائعة الاستخدام هيدريد الصوديوم وهيدريد البوتاسيوم.
ويكوّن الهيدريد غاز الهيدروجين وذلك بانتزاع بروتون من جزيئ آخر. ولكن إنتاج الهيدروجين يشكل خطرا بسبب كونه سريع الاشتعال في الهواء، ويجب عند استخدام مواد تنزع البرتون أن يتم ذلك في وجود غاز خامل أو غاز واقي، مثل النيتروجين.
نشيد إيران الوطني
تم إقرار النشيد الوطني للجمهورية الإيرانية بصيغـته الحالية في العام 1990.
ثابت انحلال
في الكيمياء والكيمياء الحيوية والصيدلة ثابت الانحلال (ملاحظة 1) هو نوع من ثوابت التوازن يستخدم لوصف تفاعل كيميائي أو عملية عكوسية. وهو يعطي نسبة انحلال معقد، أو الملح إلى جزيئات أصغر، أو أيونات، أو جذور. ينشأ توازن في محلول بين عدد الجزيئات التي لم تنحل وعدد الجزيئات المتحللة المتفككة. ويمثل ثابت الانحلال بالرمز Kd.
ونفترض التفاعل الآتي:
ويحدد ثابت الانحلال Kd أين توجد الأغلبية، إلى اليمين أم إلي اليسار من المعادلة. وكلما زادت قيمة Kd كلما كانت التوازن في ناحية المشتقات المنحلة.
ويعرف ثابت الانحلال كالآتـي:
ويعتمد ثابت الانحلال Kd على درجة الحرارة. كما أنه يعتمد أيضا على الضغط في الغازات. طبقا للمعادلة السابقة لدينا تفاعلين، وكل منهما يتصف بسرعة تفاعل:  لتفاعل الانحلال (من اليسار إلى اليمين) و 
لتفاعل الترابط (من اليمين إلى اليسار) ويحسبان كالآتي:
ثابت انحلال
تعبر الكميات (c(A و (c(B و (c(AB عن تركيزات المواد A و B و AB بالمول/لتر.
ويمكن صياغة تلك المعادلات في الحالة العامة، حالة مركب معقد كالآتي:
AxBy <=> xA + yB
تعبر هذه العملية العكوسية عن توازن بين المركب AxBy الموجود في محلول ومشتقاته المتحللة xA + yB . أي يكون معدل انحلال المركب (من اليسار إلى اليمين) مساويا لمعدل ترابط الجزيئات xA + yB لتكوين المركب مرة أخرى (من اليمين إلى اليسار).
يعرف ثابت الانحلال كالتالي:
Kd = [A]x×[B]y×[AxBy]-1
حيث تعبر الأقواس القائمة [A], [B], [AxBy] عن تركيزات A, B, AxBy بالترتيب.
ثابت انحلال pK
ويطلق على اللوغاريتم السالب لثابت الانحلال قيمة pK, أي لو كانت K =0.001, تكون قيمة pK تساوي 3.
ثابت انحلال تفاعلات حمض قاعدة
يعرف ثابت انحلال حمض (نزع بروتون حمض) بالرمزKa . الأحماض القوية، مثل: حمض الكبريتيك أو حمض الفوسفوريك لها ثوابت انحلال كبيرة (أي أن النحلال فيها كبيرا)، بينما الأحماض الضعيفة مثل حمض الخليك (حمض الأسيتيك) فلها ثابت انحلال صغير (قليلة الانحلال). ويمكن للجزيء أن يكون له عدة ثوايت انحلال، وهذا يعتمد على عدد البروتونات التي يمكن للجزيء أن يتخلى عنها. ويمكن تسمية الأحماض على أنها أحادية أو ثنائية أو ثلاثية فيما يختص بالتخلى عن الإلكترونات. فمثلا الأحادي مثل (حمض الأسيتيك أو الأمونيوم) له مجموعة واحدة انحلالية، والثنائي مثل (حمض الكربونيك، بيكربونات) لها مجموعتان انحلاليتان، بينما الثلاثي مثل (حمض الفوسفوريك) له ثلاثة مجموعات انحلالية. وفي حالة pK المتعددة يتم تمييزها كالتالي: pK1, pK2, pK3 وهكذا.
وبالنسبة للأحماض الأمينية، pK1 ترجع إلى مجموعة الكربوكسيل (-COOH)، وترجع pK2 إلى مجموعة الأمينو (NH3), بينما pK3 هي pK الخاصة بسلسلة الحمض الأميني الجانبية.
ثابت انحلال أمثــــلة
يتحلل رابع أكسيد النيتروجين بالحرارة إلى ثاني أكسيد النيتروجين طبقا للتفاعل المتوازن:
ويستخدم هذا التفاعل عمليا لاستعراض تغير ثابت التوازن عند درجات حرارة معتدلة حيث يحدث التوازن بسرعة. نفترض أبوبا يحتوي على رابع أكسيد النيتروجين/ثاني أكسيد النيتروجين. فعند وجود الأنبوب في حوض ماء دافيء يغلب اللون الأحمر البني المميز لثاني أكسيد النيتروجين.
وعندما نضع الأنبوب في حوض ماء بارد فيه ثلج يفقد الغاز الموجود في الأنبوب لونه الأحمر البني ويصبح عديم اللون. هذا معناه أن ثابت التوازن للنظام رابع أكسيد النيتروجين/ثاني أكسيد النيتروجين قد انزاح غلأى أغلبية رابع أكسيد النيتروجين.
ثابت انحلال أمثــــلة
ويمكن في تلك الحالة حساب ثابت التفكك (ثابت الانحلال) باستخدام الضغط الجزئي لكلا الغازين:
ويعتمد ثابت الانحلال على درجة الحرارة T اعتمادا شديدا:
تتفكك (تتحلل) جزيئات الماء تلقائيا، ويعبر عن ثابت تحللها بالرمز Kw حيث ترمز w إلى كلمة water :
تصاغ معادلة ثابت الانحلال هنا بهذه الطريقة المبسطة حيث جرى العرف على أن لا نأخذ تركيز الماء 
في الحسبان (حيث هو أغلبية في أي محلول، أنظر ثابت التوازن).
ويتغير ثابت الانحلال Kw
بتغير درجة الحرارة كما يوضحه الجدول التالي، ولا بد من أخذ هذا التغير في الحسبان عند قياس كميات مثل الأس الهيدروجيني (الباهاء) pH بدقة لمحلول:
مثلث فان أركل-كيتيلار
مثلث الروابط أو مثلث فان أركل-كيتيلار يستخدم لتمثيل الدرجات المختلفة لطريقة ترابط المركبات بالنسبة لأنواع الروابط الآتية:الرابطة الأيونية، والفلزية، والتساهمية. ويوضح مثلث الروابط أن الروابط الأيونية والتساهمية والفلزية ليست روابط محددة ترجع لنوع معين. أي أنَّ أنواع الروابط تتداخل، ويكون للمركبات درجات مُتفاوتة من كلٍ منها، فمثلًا (يمكن للرابطة التساهمية التي لها ميول أيونية أن تسمى رابطة تساهمية قطبية).
مثلث فان أركل-كيتيلار
ويمكن تمثيل المركبات المختلفة حول المثلث. فعلى الجانب الأيمن يمكن وضع المركبات (من الأيونية إلى التساهمية) والتي لها اختلاف في السالبية الكهربية بين مكوناتها. بينما في الركن التساهمي توضع المركبات التي لا يكون هناك فرق في السالبية الكهربية بين مكوناتها، مثل الكلور (Cl2). ويوضع في الركن الأيوني المركبات التي يكون لمكوناتها فرق كبير في السالبية الكهربية، مثل كلوريد صوديوم (NaCl). وعلى الجانب الأسفل (من الفلزي للتساهمي) للمركبات التي لمكوناتها درجات متفاوتة من الإتجاه في الرابطة. وعلى الطرف الفلزي يوضع الروابط الفلزية التي لها ترابط غير متمركز، بينما الطرف التساهمي للروابط التساهمية التي يحدث تداخل لمداراتها بطريقة معينة. الطرف الأيسر للروابط (من الأيونية إلى الفلزية) للروابط غير المُتمركزة والتي لمكوناتها اختلاف في السالبية الكهربية.
فوفينام فيات فو داو
الفوفينام فيات فو داو (Việt Võ Đạo أو 越武道) جزء من الفنون القتالية الفتنامية تأسست عام 1938، على يد نوين لوك. تشتهر هذه الرياضة بالضربات المقصيّة الخطيرة حيث يوجد بها 21 ضربة مقصية.
يتضمن الفوفينام استخدام اليدين والمرفقين والساقين والركبتين والأسلحة مثل السيوف والسكاكين والمخالب والمراوح. بحيث يتعلم الطلاب أيضًا كيفية التعامل مع الأسلحة المحمولة باليد، والهجمات المضادة، والتقييد. فمن بين فنون القتال الفيتنامية تعد الفوفينام الأكبر إنتشاراًً والأكثر تطورًا في فيتنام مع أكثر من 60 مدرسة حول العالم، بما في ذلك بولندا وبلجيكا وكمبوديا والدنمارك وألمانيا والولايات المتحدة والمغرب والنرويج وروسيا وفرنسا ورومانيا وسويسرا والسويد وسنغافورة وأوزبكستان وتايلاند وإيطاليا وأستراليا والهند وباكستان وإيران وإسبانيا والجزائر وتايوان واليونان. ويعتبر نغوين فون تشيو حاليا هو رئيس مجلس الفوفينام الآن.
فوفينام فيات فو داو
يمارس الفوفينام بالسلاح أو بدونه، فهو فن يقوم على مبدأ ما بين الصلب واللين، ويشمل تدريب الجسد وكذلك العقل، كما يعتمد على القوة ورد فعل الخصم. يتضمن الفوفينام أيضًا تقنيات اليد والكوع والركل والهروب والرفع. ويتم تدريب كل من تقنيات الهجوم والدفاع، وكذلك أشكال القتال والمصارعة التقليدية. مع مجموعة واسعة من التقنيات التي تشمل اللكم، الركل، الأشكال، المصارعة، السيف، العصا، الفأس، المروحة القابلة للطي وغيرها.
يمكن الفوفينام من الدفاع عن النفس ضد الهجمات بدون الأسلحة مثل الخنق من الخلف أو الإسقاط، وكذالك تمكن منالدفاع ضد المهاجمين المسلحين بالسكاكين أو السيوف. ويتعلم الطلاب المتقدمون الجمع بين التقنيات الهجومية والدفاع عن أنفسهم ضد المسلحين. بحيث يقوم المدربون بتعليم الأسلحة التقليدية مثل العصا الطويلة والعصا القصيرة والسكين والسيف والصابر. وبالتالي، تعمل الأسلحة كأجهزة تدريب للوصول إلى السيطرة المثلى على الجسم والعقل.
فوفينام فيات فو داو تاريخ
تأسست الفوفينام فيات فو داو باسم الفوفينام بواسطة من طرف نوين لوك في عام 1938، بهدف تزويد الممارسين بطريقة فعالة للدفاع عن النفس بعد فترة قصيرة من التعلم. بحيث يعتقد نجوين أن فنون الدفاع عن النفس ستساهم في تحرير الفيتنام من الهيمنة الخارجية، هذا البلد الذي كانت فرنسا تحكمه منذ عام 1859. ويعتبر فن الفوفينام الذي قام نغوين بتجميعه من الأنماط الصينية للكونغ فو، ومعرفته الخاصة بفنون القتال الفيتنامية التقليدية، وعناصر الأنظمة الحربية اليابانية والكورية وتم إنشاؤه جزئيًا كرد فعل للاحتلال الفرنسي، بهدف تعزيز الشعور بالهوية الوطنية للشعب الفيتنامي. وبالتالي فإن فوفينام له أصول معادية لسياسة الٳحتلال والٳستعمار.
فوفينام فيات فو داو تاريخ
بعد دعوته لإظهار الفوفينام علنًا في هانوي مع تلاميذه في عام 1940، تمت دعوة نوين لوك لتدريس الفن في مدرسة مدرسة هانوي العادية، واكتسبت هذه المدرسة فيما بعد شعبية واسعة بفضل فن الفوفينام. خلال السنوات التالية، تعرض هذا الفن للقمع بعد أن ازدادت الاضطرابات السياسية في جميع أنحاء الفيتنام، بسبب التوجه السياسي القومي للنظام. بحلول عام 1954، هاجر نجوين إلى جنوب الفيتنام، حيث كان قادرًا على مواصلة التدريس وإنشاء مدارس فوفينام. وبعد وفاته في عام 1960، واصل الأستاذ الكبير لي سانغ التطوير والترويج الدولي للفوفينام حتى وفاته في 27 سبتمبر سنة 2010. وقد تم إنشاء أول مدرسة للفوفينام خارج الفيتنام في هيوستن بتكساس، من قبل المهاجرين الفيتناميين في عام 1976 بعد سقوط سايغون. وبحلول عام 2000، تم إنشاء مدارس الفوفينام في أستراليا وبلجيكا وكندا وفرنسا وألمانيا وإيطاليا والمغرب وبولندا وإسبانيا وسويسرا والولايات المتحدة وعدة دول أخرى.
يتواجد الفوفينام الآن باسم الفوفينام فيات فو داو، بدون الدلالات السياسية التي حملتها في الأصل.
فوفينام فيات فو داو الثقافة والمبادئ
شعار الفوفينام فيات فو داو يتكون من مستطيل متصل بدائرة بشكل ذات لون أصفر، زاوي في الأعلى، دائري في الأسفل. يرمز هذا الشكل إلى كمال مبدأ ما بين الصلب واللين. وداخل هذا الشكل ذات اللون الأصفر، نجد النص الأحمر "Vovinam" مكتوب فوق النص الأزرق البحري "Việt Võ Đạo". ويظهر أسفل النص رمز يين ويانغ باللون الأحمر والأزرق البحري. يُحاط رمز يين ويانغ بدائرة بيضاء سميكة ترمز إلى وجود الداو، مع مهمة التوسط بين الين ويانغ، لإخضاع الاثنين. وتوجد خريطة صفراء للفيتنام فوق رمز يين ويانغ.
فوفينام فيات فو داو الثقافة والمبادئ
يتكون زي الفوفينام فيات فو داو الرسمي، والمسمى "võ phục"، من سترة وسروال مصنوعين من قماش صلب بلون أزرق فاتح. بشكل عام، يعتبر هذا الزي أقل سمكاً من من زي الجودو المسمى «كيكوجيس» ويشبه إلى حد كبير زي الكاراتيه في الشكل. عادة ما يتم صناعته في الفيتنام ويستورد ٳلى باقي الدول. ويمكن أن يشتمل الجزء الخلفي من الزي على تطريز متطور إلى حد ما يمثل حيواناً من الحيوانات القتالية مثل التنين، طائر الفينيق والنمر أو نقوش مطرزة عند الطلب مثل اسم النادي. يرتدي بعض الممارسين أيضًا رقعة علم بلادهم على الأكمام. ومن المعتاد أيضًا وضع اسمه الأول على الصدر، على الجانب الأيمن، حيث يتم حجز الجانب الأيسر لشعار الفوفينام. ويُطرز الاسم الأول للممارس على ملصق قماش بلون الحزام.
هنري ماتيس
هنري ماتيس (Henri Matisse) عاش (1869-1954 م) هو رسّام فرنسي. من كبار أساتذة المدرسة الوحشية (fauvisme)، تفوق في أعماله على أقرانه، استعمل تدريجات واسعة من الألوان المنتظمة، في رسوماته الإهليجية (كانت تُعْنى بالشكل العام للمواضيع، مهملة التفاصيل الدقيقة)، يعتبر من أبرز الفنانين التشكيليين في القرن العشرين.
هنري ماتيس حياته
وُلد ماتيس في لو كاتو-كامبرازي، في إقليم نور في شمال فرنسا، وهو الابن البكر لتاجر حبوب ثري. ونشأ في بوهين-أون-فرمندواس، بيكاردي، فرنسا. في عام 1887 ذهب إلى باريس لدراسة القانون، ومن ثم عمل كمسؤول محكمة في بلدته لو كاتو-كامبرازي بعد نيله اللقب. بدأ بالرسم للمرة الأولى عام 1889، بعد أن أحضرت له والدته مستلزمات الرسم خلال فترة تشافي بعد نوبة التهاب الزائدة الدودية. إكتشف ماتيس حينها «نوع من الجنة»، كما وصف ذلك لاحقًا، وقرّر أن يصبح فنّانًا، مما أخاب أمل والده بشدّة.
في عام 1891 عاد إلى باريس لدراسة الفن في أكاديمية جوليان وأصبح طالب لويليام-أدولف بوغيرو وغوستاف مورو. في البداية كان يرسم الطبيعة الصامتة والمناظر الطبيعيية بشكل تقليدي و مقبول. وقد تأثر ماتيس من أعمال أساتذة الفن السابقين مثل جان-بابتيست-سيميون شاردين، ونيكولا بوسان، وأنطوان واتو، فضلاً عن الفنانين المعاصرين، مثل إدوار مانيه، والفنون اليابانية. كان شاردين واحدًا من الرسامين الأكثر إعجابًا لماتيس؛ كطالب فن رسم ماتيس نسخ لأربع لوحات لشاردين في متحف اللوفر.
هنري ماتيس حياته
في العامين 1896 و 1897، زار ماتيس الرسّام الأسترالي بيتر راسل في جزيرو بيل إيل قبالة ساحل بريتاني. عرّفه راسل على الانطباعية وأعمال فان غوخ، والذي كان صديقًا راسل ولكن كان غير معروفًا تمامًا في ذلك الحين. وتغيّر أسلوب ماتيس تمامًا. وقال ماتيس لاحقًا «راسل كان أستاذي، وراسل أوضح لي نظريّة اللون». في عام 1896 عرض ماتيس خمس لوحات في صالون الشركة الوطنية للفنون الجميلة، اثنان منها تم شراؤها من قبل الدولة.
كان لديه ابنة من العارضة كارولين جوبلو، تُدعى مارغاريت، وُلدت عام 1894. في عام 1898 تزوّج أميلي نويل باراير؛ وربيّا مارغاريت سوية وكان لديهما كذلك ابنان، جون (ولد عام 1899) وبيير (وُلد عام 1900). عملتا مارغاريت وأميلي أحيانًا كعارضات لماتيس.
بدات شهرة ماتيس تتضح بعد أن اشترك مع بعض زملائه في صالة ن خريف عام 1905 واعتبر ماتيس زعيماً للحركة عندما أطلق اسم الوحوش على جماعته في مطلع القرن العشرين، وهي الوحشية التي لم تدم طويلاً.
وانهالت عليه الدعوات من المعجبين في أمريكا والسويد والنرويج لينشئ مراكز لأسلوب الدراسة الوحشية لذلك كان لتعليمه أثر في مسار التصوير الحديث.
هنري ماتيس أعماله
تتضمن أعماله لوحات تصويرية، منقوشات، منحوتات، زجاجيات (كنيسة الدومينيكيين في فينشي، 1950 م). تَعْرِض العديد من متاحف العالم أعماله، وخصص اثنان منها له -في فرنسا-: أحدهما في نيس (Nice) والآخر في كاتو (Cateau).
جان أوغست دومينيك آنغر
كان جان أوغست دومينيك آنغر (29 أغسطس 1780 - 14 يناير 1867) رسامًا كلاسيكيًا حديثًا فرنسيًا. تأثر آنغر بشكل كبير بالتقاليد الفنية الماضية، وطمح إلى أن يصبح الحامي للأرثوذوكسية التقليدية في مواجهة حركة الرومانسية الصاعدة. على الرغم من أنه اعتبر نفسه رسامًا تاريخيًا في تقليدٍ لنيكولاس بوسين وجاك لوي ديفيد، إلا أن لوحات البورتريه الخاصة به، سواءً المرسومة أو المصوّرة، تُعتبر أعظم إرث له. جعلت منه التشويهات التعبيرية في الشكل والفضاء رائدًا هامًا للفن الحديث، حيث أثر على بيكاسو وماتيس وغيرهم من الحداثيين.