شاكيرا الفن
وصفَت شاكيرا نفسها بأنها تمرّ بمرحلة من «البقاء والتأمل»، وتحتفي خلالها بـ«قوة الأنوثة». وبينما تواصل «صياغة الألحان والكلمات التي تستحضر الألم والعاطفة والجاذبية»، تُغني بمفردها في أغانٍ مثل وقت بلا رؤياك وأخيرة، أو تتعاون مع فنانين مثل كاردي بي، كارول جي، أوزونا، فرقة فرونتيرا، أو راو أليخاندرو. أما مع منسق الأغاني الأرجنتيني بيزاراب، فقد أنتجت أولًا جلسات بيزاراب الموسيقية – المجلد 53، التي وُصفت بأنها «رسالة فراق متوحشة بلا اعتذار» إلى شريكها السابق، وأصبحت «نشيدًا أيقونيًا لتمكين النساء». يتضمن ألبوم النساء لم يعدن يبكين نسختين من المجلد 53. ويظهر في الفيديو شاكيرا وبيزاراب أثناء أدائهما للأغنية داخل الاستوديو، بينما استُخدم ريمكس تييستو للأغنية في عرض موسيقي أقيم في ميدان تايمز سكوير، حيث ظهرت شاكيرا بالغناء والرقص.
في أغنية التصويب الافتتاحية التي تنتمي إلى البوب الإلكتروني، تغني شاكيرا وتغني وتؤدي الراب كاردي بي، وتدور أحداث الفيديو المصاحب في بيئة أسطورية. القوية هي مقطوعة أخرى من البوب الإلكتروني من إنتاج بيزاراب. أما أغنية وقت بلا رؤياك، فهي من نوع "الروك البوب" البديل، وتتميز بإيقاعات راقصة ناعمة، وتُغني فيها شاكيرا بصوتها الروكّي القوي. في صاروخ، وهي لؤلؤة من البوب الراقص النابض والمفعم بجاذبية مستقبلية، تُشارك شاكيرا الغناء مع راو أليخاندرو. أما أخيرة، وهي بالاد (أغنية بطيئة) تعتمد على عزف البيانو، فكانت آخر أغنية أصرّت شاكيرا على إضافتها إلى الألبوم، لأنها أرادت أن تروي من خلالها «كيفية التوصل إلى تقبّل نهاية العلاقة، وترك الماضي خلفها». صُوّر فيديو الأغنية في يوم بارد داخل مترو مدينة نيويورك.
كانت أُهنئك أول أغنية منفردة أطلقتها شاكيرا من الألبوم المرتقب، وهي تعاون آخر مع راو أليخاندرو. تنتمي الأغنية إلى مزيج من الريغيتون والبوب الإلكتروني، وتمثل «تمهيدًا لموقف شاكيرا الجريء وغير المقيّد» في كلمات ألبومها النساء لم يعدن يبكين. أما الأغنية الضاربة لن تعودي مثل أمس والفيديو المصاحب الذي صوّرته مع كارول جي، فتميزت كلماتها بـ«الحدة ورفض الاعتذار»، وقد استُلهمت من تجارب شخصية متشابهة عاشتها الفنانتان. بالاد أكروستيك هي «رسالة مفتوحة صادقة ومؤثرة من شاكيرا إلى طفليها»، ويشاركها ميلان وساشا الغناء وعزف البيانو في الأغنية. كأس فارغ، وهي أغنية ريغيتون أخرى تُؤدى مع مانويل توريثو، تُعرف بفيديو "حورية البحر" الشهير الذي تظهر فيه شاكيرا على هذا النحو. أما الرئيس، فقد أُنتجت بالتعاون مع فرقة "فويرزا ريخيدا" الإقليمية المكسيكية، وقد قالت شاكيرا إن موضوع الأغنية يدور حول «إساءة استخدام السلطة».
كتبت بوتينا شوكران أن ألبوم شاكيرا النساء لم يعدن يبكين يُعد «نظرة صادقة بشكل صارم إلى انفصالها»، حيث تشير فيه الفنانة إلى «عودة مدروسة وفي الوقت المناسب إلى جذورها». لكنها أضافت: «في جوهره، هو ألبوم بوب مُوجّه للجمهور العام»، حيث تخوض الفنانة «مجازفات كبيرة وتوسّع هيمنتها».
في سبتمبر 2024، أصدرت شاكيرا أغنية عازبة، التي تتسم بالحيوية والتأثير بنمط "الأفروبيت". وتركز شاكيرا في هذه المرحلة على طفليها ومسيرتها الفنية، إذ تمجّد في الأغنية فضائل ومتعة العيش بدون شريك ذكري. تبع الأغنية في أكتوبر إصدار الفيديو الخاص بها، والذي «يتمحور حول ليلة خالية من الهموم تقضيها مع صديقاتها»، ومعظمهن من المشاهير النساء. وفي مايو 2025، حصدت أغنية عازبة جائزة "أغنية أمريكا اللاتينية المفضلة" من حفل جوائز الموسيقى الأمريكية، ما جعل شاكيرا أكثر فنانة لاتينية حصولًا على الجوائز في تاريخ هذا الحفل.
تُكرّس شاكيرا نفسها للرقص إلى جانب الغناء، وهي تنسب الفضل في تخلّصها من الخجل إلى رقصها المستوحى من الرقص الشرقي. ويُقال إن أسلوبها المميز يمزج بين الرقص اللاتيني ورقص البطن الشرقي، الذي تأثرت به بسبب جذورها اللبنانية. كما قالت شاكيرا: «لأن والدي من أصول لبنانية مئة بالمئة، فأنا مخلصة للأذواق والأصوات العربية». وقد صرّحت لشبكة MTV بأنها تعلّمت رقص البطن بمحاولة تحريك قطعة نقدية باستخدام بطنها. وقد أُشير إلى اهتزاز خصرها في أغنية "Brave Honest Beautiful" لفرقة Fifth Harmony، حيث تتفاخر العضوات بقدرتهن على «الرقص مثل بيونسيه» و«الاهتزاز مثل شاكيرا».
في بداياتها الفنية، كانت عروض شاكيرا الحية تُعرف بقلّة العناصر الإنتاجية، إذ كانت تعتلي المسرح بأقل قدر من المكياج، ومن دون راقصين خلفيين أو بعدد قليل منهم حتى جولة El Dorado World Tour. وقد كانت تفضّل التركيز على صوتها وحركاتها الراقصة وحضورها المسرحي. لكنها اعترفت لاحقًا بأنها «تاهت لسنوات في دوامة من مصففي الشعر وفناني المكياج والمساعدين»، غير أنها أعلنت في عام 2006 «استعادة صورتها» وبدأت تضع مكياجها بنفسها.
تحدثت شاكيرا مرارًا عن كونها «مهووسة بالتحكّم»، ورغبتها في تولّي كل شيء بنفسها ضمن «سفينتها». وقالت: «أنا منخرطة في كل جانب من جوانب مسيرتي. أنا المتحكمة الكاملة. أحيانًا أشعر وكأن عقلي سينفجر، لكن لا يمكنني تغيير ذلك. حاولت التفويض، لكن صدقوني، الأمر لا ينجح». وعن كمالها المتطلّب، صرّحت: «لست واثقة كما يعتقد الناس». [...] «ما زال هناك ذلك الوحش في داخلي الذي يريد أن يفعل كل شيء على نحو أفضل وبالشكل الصحيح».
يُعدّ المسرح المكان العام الوحيد الذي تشعر فيه شاكيرا بالتحرر الكامل. فهي تستمتع كثيرًا بالغناء أمام الجماهير الكبيرة، لكنها تشعر بعدم الراحة عندما يكون عدد الحضور قليلاً. وقالت: «المسرح والجمهور والأضواء وتصفيق الناس يلبسني. لكن حين تُنزع عنك كل تلك العناصر وتبقى مع صوتك فقط، يصبح الغناء عملاً خاصًا وحميمًا للغاية، لأنه تعرية للروح».
منذ عشرينيات عمرها، بدأت شاكيرا تصبغ شعرها الأسود باللون الأشقر، وأصبحت لاحقًا تغني حافية القدمين. وقد تعرّضت لانتقادات واتُّهِمت "ببيع نفسها" بسبب صبغ شعرها بلون فاتح، لكنها ردّت على ذلك في مقابلة قائلة: «لم يكن الأمر مدروسًا. لم أقل: أوه، أريد أن أصل إلى الجمهور الأميركي، دعوني أصبح شقراء وأضع عدسات زرقاء وأُفتح بشرتي. لم أرد أن أبدو بيضاء. كنت فقط أعتقد أن تجعيدات شعري تبدو رائعة بأسلوب أشقر يشبه الشاطئ».
بين عرضها MTV Unplugged عام 1999 وحفلها في Roseland Ballroom في مانهاتن عام 2001، تغيّر مظهر شاكيرا على المسرح بشكل جذري. وقال الصحفي فرانك كوغان من The Village Voice في ديسمبر 2001: «مظهرها السابق كان جميلًا أيضًا، لكن الجديد أكثر صلابة وجرأة». أما تيد كيسلر من The Observer، فقد كتب عام 2002 أن شاكيرا «كانت تبدو كأنها نسخة لاتينية من بريتني سبيرز»، بشعرها الأشقر المجعّد وقامتها الصغيرة (خمسة أقدام فقط)، «لكن ما إن فتحت فمها للغناء، حتى انطلقت بقوة وتجاوزت بريتني التي كانت تكتفي بالهمسات المتكسرة وحركات الإغراء».
أشاد المدير التنفيذي في صناعة الموسيقى ومدير الفنانين ميرك ميركوريديس[الإنجليزية] بمسيرة شاكيرا في كتابة الأغاني، قائلاً: "ما لا ينبغي لأحد أن يغفله هو أنها من أكثر كتاب الأغاني جدية ونجاحًا خلال الـ 25 سنة الماضية، حيث كتبت أو شاركت في كتابة كل أغنية تقريبًا سجلتها". أما إيزابيليا هيريرا (محررة موسيقية وناقدة وقيّمة فنية) فقد وصفت كتابة شاكيرا للأغاني بأنها "مميزة وجذابة وفريدة من نوعها". كتبَت شاكيرا مئات الأغاني، تحولت منها العشرات على الأقل إلى أغانٍ ناجحة وشهيرة على نطاق واسع.
تتمتع شاكيرا بصوت كونترالتو مميز، وتُعرف بصوتها الغنائي "الفريد والجذاب"، الذي يتميز باستخدامها لصيحة الغناء الشهيرة لديها المعروفة بـ"اليودل"، والتي أصبحت بمثابة سمة مميزة لها. وقد وصفها تيد كيسلر بأنها تتمتع بـ"مدى صوتي يعادل مغنية أوبرا". أما إيفان رايت من مجلة رولينغ ستون، فكتب عام 2002: "إنها فنانة روك بكل ما في الكلمة من معنى. غناؤها قوي ومشحون بالعاطفة، وأسلوبها يحمل طابعًا آسرًا سواء على المسرح أو في التسجيلات".
ذكرت ألكسندرا زاكاريلا في مجلة (جمعية كلية الموسيقى) التابعة لجامعة تكساس في تايلر أن "الأسلوب الصوتي لشاكيرا يشبه إلى حدّ كبير النداء الجبلي الإسباني (اليودل)، وأن أصولها العربية تؤثر بوضوح في الزخارف الصوتية التي تستخدمها، وفي توظيفها لسلالم موسيقية غير شائعة، مثل السلم المزدوج النغمة وسلّم اللوكريان الكبير في مؤلفاتها الغنائية".
تحدّث فنّي الغيتار المحترف درو فوب، الذي عمل مع شاكيرا في عدد من جولاتها، عن مهارتها في العزف على الآلات الموسيقية قائلاً: «إنها تعزف الغيتار بشكل جيد تمامًا. تعزف الغيتارين، الصوتي والكهربائي، على المسرح. لا يوجد شيء يحدث على المسرح إلا وهي تملك السيطرة الكاملة عليه، من النغمات، إلى الترتيبات الموسيقية، إلى المظهر العام لكل شيء. يمكن القول إن العرض كله بمثابة طفلها. هي ليست مهووسة بالمعدات، لكنها تعرف تمامًا كيف تريد أن يبدو صوت كل آلة موسيقية على المسرح. [...] المظهر الجمالي لأي قطعة من المعدات لا يقل أهمية عن صوتها بالنسبة لشاكيرا».
وفي عروضها الصخرية قبل ألبوم خدمة الغسيل، كانت شاكيرا تعزف على آلة الهارمونيكا بشكل واسع.