hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
جنون البقر الأعراض
تظهر على الماشية المصابة تغيرات في السلوك، وحركات لا إرادية (ارتجافات)، ونقص في التناسق العصبي الحركي ثم ينتهي المرض بالنفوق.
جنون البقر ظهور المرض واكتشافه
هذه الحالة النادرة قد تم تشخيصها لأول مرة في الماشية في عام 1986، ولا يزال المرض محصوراً في الماشية التي استوردت من بريطانيا، ومع ذلك، قد يكون مرض جنون البقر قد انتقل من البقر إلى البشر.
جنون البقر أسباب الإصابة وكيفيتها
يتسبب مرض جنون البقر عن العدوى بما يسمى البريون، وهو نوع غير عادي من العوامل المعدية، وقد أصيبت الماشية البريطانية أصلاً بالمرض بسبب إطعامها مواد ملوثة ناتجة عن خراف نافقة كان المزارعون قد قاموا بفرم لحومها الميتة وخلطها بعلف الماشية !
وبعض تلك الخراف كان قد أصيب من قبل بمرض مماثل من أمراض البريونات يسمى مرض الحك والفرك.
جنون البقر العدوى للبشر
في عام 1996م، تبين إصابة عشرة أشخاص في بريطانيا بصورة مختلفة من مرض كروتزفيلد جاكوب (CJD) Creutzfeldt- Jakob Disease.
وهو مرض قاتل يصيب الجهاز العصبي المركزي وهو يتسبب أيضاً عن نوع من البريون.
وهذا المرض يحدث حالة خبال تتزايد بسرعة، مع تشنجات عضلية وارتعاشات وتصلب، لا يوجد علاج معروف، والمرض يكون في الغالب قاتلاً في غضون عام واحد.
ثمة دلائل قوية تربط بين تلك الصورة المختلفة من مرض CJD في البشر ومرض جنون البقر في الماشية، وليس من الواضح ما إذا كانت الحالات ناتجة عن تناول لحوم أو مخاخ الماشية أم لا.
كما أن ثمة أشخاص عديدون مصابون بذلك المرض جاءوا أصلاً من مزارع بها أبقار مريضة بجنون البقر.
بينما كان غيرهم أشخاصاً صغاراً ممن لم يعملوا في مزارع من قبل، وبالنسبة لعام 1999م، يبدو أن كلاًّ من مرض جنون البقر ومرض كروتزفيلت – جاكوب يعتبران من الأحداث النادرة، ويرجح أنهما محصوران فقط في مكان واحد من العالم، وفي فترة قصيرة من الزمن.
راعي البقر
راعي البقر أو الجشاري أو البقَّار والأنثى البَقَّارة، هو شخص يعتني بقطيع واسع من البقر يملكه مربي ماشية. وقد اشتهر رعاة البقر في عهد التخوم الغربية للولايات المتحدة، إذ أن سمعتهم كرجال شجعان يواجهون الأخطار والشدائد قد جعلت منهم أبطالا عند كثير من الأمريكيين. وقد أصبحت الروايات المثيرة عن حياة رعاة البقر وأغانيهم الحزينة ولغتهم المفعمة بالحيوية تشكل جانبا من المأثورات الشعبية الأمريكية، وقد ألفت عنهم أكثر الروايات شعبية وصورت حياتهم في كثير من القصص في الأفلام الطويلة والمسلسلات التلفازية.
راعي البقر حياة راعي البقر
اتسمت حياة راعي البقر بكثير من العمل الشاق فكان عليه أن يرعى الحيوان ويعتني به ويحرره إذا وقع في شرك الأسلاك الشائكة أو وحل في الطين أو الرمال اللينة. وكان عليه أن يعتني بالحيوان المريض أو الجريح أو عند الولادة. وكان رعاة البقر يواجهون مخاطر أخرى كثيرة مثل الكسور أو الجروح من جراء الرفس أو الوقوع عن حصان جامح. وهم دائما يعيشون حياة الوحدة بعيدين عن المدن التي يوجد فيها الأطباء، فيضطرون لمعالجة أنفسهم في معظم الحالات.
بلوتو (ديزني)
بلوتو (بالإنجليزية: Pluto)‏ شخصية كرتونية خيالية، اشتهر بصفته الكلب المدلل لميكي ماوس، ظهر أول مرة عام 1930. وعلى غير عادة ديزني، فهو لا يتكلم رغم انه كلب مثل بندق.
بندق (ديزني)
بندق (بالإنجليزية: Goofy)، هو شخصية رسوم متحركة خيالية من نوع الحيوانات الفكاهية والتي ابتكرتها استديوهات والت ديزني للرسوم المتحركة في عام 1932.
اشتهر بصفته الصديق المخلص لميكي ماوس، وعلى عكس بلوتو فهو كلب ناطق.
بندق (ديزني) سوبر بندق
هي النسخة السوبر من بندق العادي، يتحول إليها عندما يتناول حبوب الفول السوداني الخارقة التي تنمو في حديقته.
ميني ماوس
ميني ماوس أو ميمي ماوس (بالإنجليزية: Minnie Mouse)‏ هي شخصية كرتونية خيالية من ابتكار والت ديزني وأب أيوركس، اشتهرت بصفتها صديقة ميكي ماوس، ظهرت للمرة الأولى في عام 1928 في فيلم ستيمبوت ويلي. ظهرت لأول مرة في الشرق الأوسط في فيلم عام 1998[بحاجة لمصدر]. تؤدي صوتها في النسخة العربية نهى قيس.[بحاجة لمصدر] وفي النسخة الإنجليزية أدت صوتها الممثلة روسي تايلور لمدة 30 عامًا.
ميني ماوس الشخصية
«ميني ماوس» أو «ميمي ماوس» هي فأرة سوداء تسلك مجسمة ترتدي فستان أحمر مُرَقَّط وحذاء أصفر تتوسطه شريطة حمراء وتضع ربطة حمراء على رأسها، ميني هي صديقة ميكي ماوس المقربة، ظهرت مع ميكي ماوس في أغلب أفلامه.
في العديد من المرات تظهر كصديقة مقربة لـديدي بطوطة وكوكبة.
ميني ماوس تاريخ
تم إنشاء ميني ماوس في البداية لتكون الاهتمام العاطفي لميكي ماوس كما يظهر في الفن المفاهيمي المبكر لميكي فأرة أنثى بجواره.
تم تصميم ميني على غرار الفتاة المتحررة، ترتدي فستان قصير غالبًا ما يكشف سراويلها الداخلية، في فيلم طفل الكرنفال عام 1929، تم الكشف عن ارتدائها لجوارب سوداء-التي كانت عصرية آنذاك بين المتحررات-، غالبًا ما تكون أحذيتها القطعة الأكثر تميُّزًا وسط ملابسها، ترتدي أحذية كعب عالٍ كبيرة الحجم، غالبًا بغرض إضفاء تأثير كوميدي، تتميز شخصية ميني المبكرة باللطف والمرح والموسيقية والمغازلة. غالبًا ما تصور فنانة مثل الراقصة أو الموسيقية التي يحاول ميكي كسب عاطفتها. جزء من الكوميديا في هذه الأفلام القصيرة المبكرة هو الدرجة المتفاوتة من النجاح الذي حققه ميكي في مغازلة ميني. على عكس الرسوم المتحركة اللاحقة بعد إعادة التصميم، غالبًا ما تصبح ميني فتاة في محنة يحاول ميكي إنقاذها. كما أنها عرضة للكثير من الرسوم المتحركة الكوميدية والمضحكة . على مدار ثلاثينيات القرن العشرين، توطدت علاقة ميني وميكي وأصبحا في النهاية ثنائيًّا ثابتًا.
ميني ماوس تاريخ
تم تصوير ميني على الشاشة لأول مرة في فيلم طائرة مجنونة (1928)، تتم دعوة ميني للركوب على متن طائرة صنعها ميكي، لكنها ترفض الدعوة لتقبيلها في منتصف الرحلة وتهرب من ميكي، مما يوضح سماتها الشخصية المبكرة مثل مقاومة مظاهر المودة وقدرتها على الإفلات من قبضة ميكي.
كان الفيلم ثالث الذي يتم إنتاجه (والأول الذي يتم إصداره): ستيمبوت ويلي هو الذي أسس المظهر النهائي لشخصية ميكي وميني المبكرة.
في فيلم أمواج برية ،  حيث حملتها موجة إلى البحر. تصاب بالذعر الشديد ويبدو أنها بدأت تغرق. يستخدم ميكي قارب تجديف لإنقاذها وإعادتها إلى الشاطئ، لكن ميني لا تزال متأثرة بشكل واضح من التجربة. يبدأ ميكي في غناء لحن "Rocked in the Cradle of the Deep"، وهي أغنية بحرية، في محاولة واضحة لتشجيعها. تبتهج ميني وتنتهي القصة القصيرة. هذه هي المرة الثانية التي تتعرض فيها ميني للخطر ثم ينقذها صديقها الجديد. ولن تكون الأخيرة.
ميني ماوس تاريخ
في الواقع، كان هذا هو الحال مع ظهورها التالي في فيلم طفل الصبار (10 مايو 1930).  وكما يوحي العنوان، كان الفيلم القصير بمثابة محاكاة ساخرة لفيلم غربي ، لكنه يُعتبر إلى حد كبير إعادة إنتاج لفيلم راعي البقر الراكض الذي تدور أحداثه في المكسيك بدلاً من الأرجنتين . تم اختيار ميني مرة أخرى لدور راقصة الحانة المحلية التي اختطفها "دنجل بيدرو" ( دنجل في أول ظهور له بساق خشبية). يأتي ميكي مرة أخرى لإنقاذ الموقف. يُعتبر الفيلم القصير مهمًا لكونه آخر فيلم قصير يضم ميكي وميني يتم تحريكه بواسطة أب أيوركس.
في فيلم التلميع (11 يوليو 1930) ، ظهرت ميني وهي تنضم إلى ميكي وأبو طويلة وكوكبة في رقصة الحظيرة. ومن بينهم، يبدو أن كوكبة هي النجمة الحقيقية للفيلم القصير. قدم المخرج بيرت غيليت عملاً ممتعًا آخر في المسلسل، مما يثبت أن الإنتاج يمكن أن يستمر بدون أيوركس. يمكن القول إن هذه كانت المرة الأولى التي تتفوق فيها نجمة مشاركة على ميني.
ميني ماوس تاريخ
في فيلم رجال الإطفاء (20 يونيو 1930)، حوصرت ميني في فندق أثناء حريق.  قضت مدة الفيلم القصير في خطر مميت ولكن تم إنقاذها من قبل رجال الإطفاء تحت قيادة ميكي ماوس. كان أبو طويلة من بين رجال الإطفاء. ربما تكون البقرة التي لم يتم تسميتها في الخلفية هي كوكبة التي تظهر في مشهد قصير. كانت موسيقى الفيلم القصير، على نحو مناسب، لحن أغنية " سيكون هناك وقت حار في المدينة القديمة الليلة ".
يعتبر الإدخال التالي في السلسلة غريبًا: لغز الغوريلا (1 أكتوبر 1930).  يبدأ الفيلم القصير بهروب الغوريلا بيبو من حديقة الحيوانات. علم ميكي بذلك وأصيب بالذعر الشديد. اتصل بميني لتحذيرها من الغوريلا الخطيرة التي تتجول. لم تهتم ميني وعزفت الألحان على البيانو الخاص بها ليسمعها ميكي عبر الهاتف ويعرف أنها ليست خائفة. قاطع صراخها ألحانها وهرع ميكي إلى منزلها لإنقاذها. وفي الوقت نفسه، لف بيبو ميني بالحبل واحتجزها كرهينة. واجه ميكي الغوريلا وأنقذ الفتاة المنكوبة مرة أخرى.
لم تعد ميني ظاهرة في أفلام ميكي ماوس مثل الماضي في فترة النصف الثاني من القرن العشرين، يرجع ذلك بشكل أساسي إلى زيادة شعبية مساعدي ميكي الجُدُد: بطوط وبندق وبلوتو الذين حلوا في مكان ميني، فأصبحت مرات ظهورها في الأفلام أقل عددًا، لكنها لعبت بعض الأدوار الرئيسية في بعض أفلام بلوتو وقطها فيجارو خلال الأربيعينيات، وعادت بشكل جزئي للظهور مرة أخرى خلال تقديمها في برنامج Totally Minnie، وظهورها لمرة أخرى في فيلم ترنيمة عيد الميلاد.
دار أوبرا دمشق
دار أوبرا دمشق أو كما تعرف اختصارًا باسم أوبرا دمشق هي هيئة عامة يقع مقرها في ساحة الأمويين وسط العاصمة السورية دمشق، وترتبط بوزير الثقافة ولها شخصية اعتبارية واستقلال إداري ومالي. اعتبارًا من 2019، كان يرأسها أندريه معلولي.
دار أوبرا دمشق التأسيس
وضع حجر الأساس لمشروع دار أوبرا دمشق الذي كان يحمل اسم آل الأسد في عام 1987، ولم يُفتتح إلّا بعد سبعة عشر عامًا أي في 7 أيار (مايو) عام 2004، ولاحقًا أصدر الرئيس المخلوع بشار الأسد القانون رقم 54 للعام 2006 القاضي بإحداث «الهيئة العامة لدار الأسد».
دار أوبرا دمشق الموقع
تقع الدار في الزاوية الجنوبية الشرقية من ساحة الأمويين بالقرب من نصب السيف الدمشقي، ويتميز البناء يجمعه بين طراز العمارة الدمشقية وأسلوب العمارة الحديثة. تبلغ المساحة الإجمالية للمجمع بكافة أبنيته ومنشآته نحو 350,000 متر مربع.
دار أوبرا دمشق الوصف
«أوبرا دمشق» تحفة معمارية لا تخرج عن نسيج المدينة التي تحتضنها، فرغم أن لها مظهر القلاع الصلدة بالنسبة للعابرين، فإنها سرعان ما تبدي حنوها حين يدلف المرء إلى أبهائها الواسعة، بل إن شبابيكها وشرفاتها كذلك سرعان ما تحيل إلى شبابيك دمشق ومشربياتها، في عمارة تستلهم روح المدينة الأقدم.
وإذا كان المبنى الدمشقي، الذي يطل على واحدة من أشهر ساحات المدينة، ساحة الأمويين، إذا كان هو برمته تحفة، فإن أبهاءه متحف لا تمله الأعين، هكذا يشعر الزائر وهو يتابع لوحات من التشكيل السوري المعاصر، ومنحوتات لأسماء فنية بارزة، إلى جانب تحف شرقية تقليدية ساحرة تتوزع بكرم وبساطة هنا وهناك.
دار أوبرا دمشق المنشآت
مسرح الدراما، تبلغ سعة إطاره (البروسينيوم) 663 مقعدًا موزعة توزيعًا قاريًّا، ويتميز بجبهته نصف الدائرية، وبخشبته التي تمتد باتجاه الصالة، والجمهور. وهذا المسرح مجهّز لاستقبال العروض المسرحية وفرق موسيقى الحجرة والعازفين المنفردين.
القاعة متعددة الاستعمالات، تبلغ سعتها 237 مقعدًا، يبدو أن تصميمها مستوحى من المسارح الجورجية. تتميز بتراكب مقاعدها على عربات متحركة، ويمكن إعادة تشكيلها بست وضعيات مختلفة حسب طبيعة العرض.
ملحق بدار الأوبرا عدد عشرين غرفة للفنانين وصالة وملحقات كاملة وغرف خدمات وكل ما يلزم من تجهيزات إضافة للمكاتب الإدارية والتجهيزات الفنية والهندسية والإلكترونية. يتم الدخول إلى موقع دار الأوبرا بواسطة خمسة بوابات أو مداخل بوابتان من شارع شكري القوتلي ومن شارع باسل الأسد بوابتان إحدى مدخل عبر جسر يصل الدار بالشارع الرئيسي ومدخل على ساحة الأمويين.
دار أوبرا دمشق عروض الدار
من الحفلات والعروض التي قدمت في دار الأوبرا
كانتري (موسيقى)
موسيقى الكانتري (بالإنجليزية: Country Music)‏ والمعروفة أيضًا بالموسيقى الريفية والغربية (أو ببساطة الريفية) وموسيقى هيل بيلي، هي نوع من الموسيقى الشعبية التي تعود جذورها إلى أنواع موسيقية كالبلوز والموسيقى القديمة، وأنواع مختلفة من الموسيقى الشعبية الأمريكية متضمنةً الأبالاش والكاجون، وأنماط موسيقى رعاة البقر الغربية الخاصة بريد ديرت ونيو مكسيكو وريف تكساس وتيجانو. نشأت جذورها الشعبية في جنوب الولايات المتحدة في أوائل عشرينيات القرن العشرين.
غالبًا ما تتكون موسيقى الكانتري من أغان وألحان الرقص بأشكال بسيطة عمومًا وكلمات شعبية، وأنغام مصحوبة غالبًا بآلات وترية مثل البانجو وغيتارات كهربية وصوتية وغيتارات فولاذية (مثل فولاذ الدواسات ودوبروس) وكمانات وهارمونيكا. واستُخدمت أوضاع البلوز على نطاق واسع طوال تاريخها المسجل.
كانتري (موسيقى)
وفقًا لليندزي ستيرنيس، اكتسب مصطلح موسيقى الكانتري شعبيته في أربعينيات القرن الماضي بتفضيله على مصطلح موسيقى هيلبيلي السابق. أصبح الأمر يشمل الموسيقى الغربية التي تطورت توازيًا مع موسيقى هيلي بيلي من جذور مماثلة في منتصف القرن العشرين. كانت موسيقى الكانتري هي الأكثر استماعًا في إذاعة ساعة الذروة خلال تنقلات المساء والثانية الأكثر شيوعًا في تنقلات الصباح في الولايات المتحدة سنة 2009.
أصبح مصطلح موسيقى الكانتري اليوم يُستخدم لوصف العديد من الأنماط والأنواع الفرعية. توجد أصول موسيقى الكانتري في موسيقى الفولك للطبقة العاملة الأمريكية وحياة الياقات الزرق (العمال) الأمريكية الذين مزجوا الأغاني الشعبية والإيقاعات الأيرلندية والكلتية والأغاني الإنجليزية التقليدية وأغاني رعاة البقر مع التقاليد الموسيقية لمجموعات مختلفة من المهاجرين الأوروبيين والأفارقة.
كانتري (موسيقى) الجذور
تعود المكونات الرئيسية لأسلوب الموسيقى الريفية الحديثة إلى تقاليد الموسيقى في جميع أنحاء جنوب وجنوب غرب الولايات المتحدة، في حين أسست مكانتها في الموسيقى الشعبية الأمريكية في عشرينيات القرن العشرين خلال الأيام الأولى من تسجيل الموسيقى، قُدمت موسيقى الكانتري إلى العالم بوصفها ظاهرةً جنوبية.
جلب المهاجرون القادمون من جنوب شرق الولايات المتحدة إلى جبال الأبالاش الجنوبية معهم الموسيقى والأدوات الشعبية الخاصة بأفريقيا وأوروبا وحوض البحر المتوسط لقرابة 300 عام، التي تطورت إلى موسيقى الأبالاش وأخيرًا موسيقى البلوز وموسيقى البلوغراس. مع توسع البلاد غربًا، أصبح نهر المسيسيبي ولويزيانا مفترق طرق أمام موسيقى الريف، ما أدى إلى ظهور موسيقى الكاجون. كانت جبال الروكي والتخوم الأمريكية وريو غراندي في جنوب غرب الولايات المتحدة بمثابة خلفية مماثلة لأغاني الأمريكان الأصليين والأغاني المكسيكية وأغاني رعاة البقر، ما أدى إلى التأثر بموسيقى نيو مكسيكو وتطوير الموسيقى الغربية وارتباطها المباشر بأنماط موسيقى ريد ديرت وريف تكساس وتيجانو.
كانتري (موسيقى) الجذور
عرّف الكونجرس الأمريكي رسميًا بأن بريستول، تينيسي هي (مسقط رأس موسيقى الكانتري) بناءً على جلسات تسجيل بريستول التاريخية عام 1927. كانت المدينة موطنًا لمتحف مسقط رأس موسيقى الكانتري منذ 2014. لاحظ المؤرخون أيضًا تأثير جلسات جونسون سيتي الأقل شهرة 1928-1929 وجلسات نوكسفيل 1929-1930. إضافةً إلى ذلك، ساعدت اتفاقية عازفي كمان مونتن ستي -التي عُقدت سنة 1925- على إلهام موسيقى الكانتري الحديثة. قبل ذلك، طور المستوطنون الرواد في إقليم جبال سموكي العظيمة تراثًا موسيقيًا غنيًا.
كانتري (موسيقى) الأجيال
ظهر الجيل الأول في أوائل عشرينيات القرن العشرين، إذ أدى المشهد الموسيقي في أتلانتا دورًا رئيسيًا في انطلاق أول فناني التسجيل في البلاد. كان جيمس جيديون (جيد) تانر (1885–1960) عازف كمان أمريكي قديم وأحد أوائل النجوم الذين عُرفوا فيما بعد باسم موسيقى الريف. كانت فرقته (سكيلت ليكرز) إحدى أكثر فرق السلسلة ابتكارًا وتأثيرًا في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. كان أبرز أعضائها كلايتون مكميشن (عازف كمان ومغني) ودان هورنزبي (غناء) ورايلي بوكيت (غيتار وغناء) وروبرت لي سويت (غيتار). بدأت شركة تسجيلات (أوكي ريكوردز) في مدينة نيويورك بإصدار تسجيلات موسيقى هيلي بيلي بواسطة فيدلين جون كارسون في وقت مبكر من عام 1923، تلتها كولومبيا ريكوردز (سمانتا بمغارنر) سنة 1924، و(فيكتور ريكوردز) سنة 1927، مع أول الرواد المشهورين في هذا النوع جيمي رودجرز، وأول عائلة في موسيقى الكانتري عائلة كارتر. سجل العديد من موسيقيي (هيلي بيلي) مثل كليف كارلايل أغاني البلوز طوال عشرينيات القرن الماضي.
كانتري (موسيقى) الأجيال
أصبح الراديو مصدرًا شعبيًا للترفيه خلال الجيل الثاني (1930 - 1940) وبدأت عروض (رقصة الحظيرة) التي تتميز بموسيقى الكانتري في جميع أنحاء الجنوب حتى شمال شيكاغو وأقصى غرب كاليفورنيا. كان أهمها غراند أول أوبري، التي بُثت سنة 1925 في ناشفيل واستمرت حتى يومنا هذا. خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، انتشرت أغاني رعاة البقر أو الموسيقى الغربية، التي سُجلت منذ عشرينيات القرن الماضي من طريق الأفلام التي انتُجت في هوليوود، والتي ضم العديد منها ملك (رعاة البقر المغنين) جين أوتري. كان بوب ويلز موسيقيًا ريفيًا آخر من منطقة السهول الكبرى الجنوبية، وأصبح يتمتع بشعبية كبيرة زعيمًا لفرقة (هوت سترنغ باند) وظهر أيضًا في الهوليوود ويسترن. أصبح مزيج موسيقى الكانتري والجاز الخاص به، الذي بدأ موسيقى الرقص في القاعات، معروفًا باسم البديل الغربي (Western Swing). كان ويلز من أوائل موسيقيي الكانتري المعروفين بإضافة غيتار كهربي إلى فرقته سنة 1938. بدأ موسيقيو الكانتري بتسجيل البوغي سنة 1939 بعد وقت قصير من أدائها في قاعة كارنيجي، عندما سجل جوني بارفيلد (بوغي ووغي).
كانتري (موسيقى) الأجيال
بدأ الجيل الثالث (1950 - 1960) في نهاية الحرب العالمية الثانية بموسيقى الفرقة الوترية (ماونتنير) المعروفة باسم البلوجراس، التي ظهرت عندما قدم (روي أكاف) بيل مونرو مع ليستر فلات وإيرل سكوغز في جراند أول أوبري. ظلت موسيقى الغوسبل مكونًا شائعًا في موسيقى الريف. أصبح نوع آخر من الموسيقى المجردة والخام مع مجموعة متنوعة من الألحان شائعًا بين المجتمعات الفقيرة في نيو مكسيكو وأوكلاهوما وتكساس. تتكون الفرقة الأساسية من الغيتار الكلاسيكي وغيتار البيس ودوبرو أو الإيتار الفولاذي، مع أن بعض الفرق الكبيرة تضم الغيتارات الكهربية والأبواق وألواح المفاتيح (خاصةً بيانو هونكي تونك، نوع من البيانو تك) والبانجو والطبول. كان لهذا الصوت جذوره في موسيقى الأمريكيين الأصليين والهسبان والتخوم الأمريكية في جنوب غرب الولايات المتحدة وشمال المكسيك.
كانتري (موسيقى) الأجيال
بحلول أوائل الخمسينيات من القرن الماضي، لعبت معظم الفرق الموسيقية الريفية مزيجًا من رقصة السوين الغربية والرقصة الريفية وهونكي تونك. كان روكابيلي أكثر شعبية لدى عشاق الكانتري في الخمسينيات، ويمكن تسمية عام 1956 عام موسيقى روكابيلي في موسيقى الريف، مع ظهور جوني كاش أحد أكثر الممثلين شعبية واستمرارية لهذا النوع من موسيقى روكابيلي. كانت موسيقى الروكابيلي أيضًا نقطة انطلاق لنجم الروك أند رول إلفيس بريسلي، الذي سيعود إلى جذوره الريفية في أواخر حياته. ابتداءً من منتصف الخمسينيات، ووصولًا إلى ذروتها في أوائل الستينيات، حول صوت ناشفيل موسيقى الكانتري إلى صناعة بقيمة ملايين الدولارات تتمركز في ناشفيل بولاية تينيسي. كان باتسي كلاين وجيم ريفز اثنين من أشهر فناني الصوت في ناشفيل، وكانت وفاتهم في حوادث تحطم الطائرة منفصلة في أوائل الستينيات من أسباب تراجع هذا النوع. ابتداءً من أوائل الخمسينيات وحتى منتصف الستينيات، برز المغنون وكتاب الأغاني الغربيون مثل مايكل مارتن مورفي ومارتي روبينز بوضوح كما فعل آخرون في الموسيقية الغربية التقليدية مثل موسيقى أل هوريكان في نيو مكسيكو.
كانتري (موسيقى) الأجيال
أنتجت أواخر الستينيات مزيجًا فريدًا في الموسيقى الأمريكية نتيجة رد فعل عنيف تقليدي ضمن أنواع منفصلة. في أعقاب الغزو الثقافي البريطاني، رغب الكثيرون في العودة إلى (القيم القديمة) لروك أند رول. تناقص الحماس في القطاع الريفي للموسيقى المنتجة في ناشفيل في نفس الوقت، ما نتج عنه نوع متداخل معروف باسم روك الريفي.
شملت موسيقى الجيل الرابع (1970-1980) موسيقى ريفية خارجة عن التقاليد بجذورها التي تعود إلى صوت بيكرسفيلد وموسيقى البوب الريفية ذات الجذور في موسيقى ناشفيل وموسيقى الفولك والسوفت روك. بين عامي 1972 و1975، أصدر المغني وعازف الإيتار جون دنفر سلسلة من الأغاني الناجحة للغاية التي تمزج بين الأنماط الموسيقية الشعبية والروك الشعبي. بحلول منتصف السبعينيات، اكتسبت موسيقى ولاية تكساس وتيجانو شعبية مع فنانين مثل فريدي فيندر. خلال أوائل الثمانينيات من القرن الماضي، استمر الفنانون الريفيون في رؤية تسجيلاتهم تبلي بلاءً حسنًا على مخططات البوب، وانتشر أسلوب موسيقى الديسكو الجديدة سنة 1980.
كانتري (موسيقى) الأجيال
خلال منتصف الثمانينيات، ظهرت مجموعة من الفنانين الجدد الذين رفضوا صوت موسيقى الكانتري الأنيق الذي كان منتشرًا على الراديو والتخطيط لصالح إنتاج (العودة إلى الأساسيات) التقليدي. كانت هذه الحركة التقليدية الجديدة تهيمن على موسيقى الكانتري حتى أواخر الثمانينيات، وقد تميزت بأمثال جورج سترايت. كانت محاولات الجمع بين موسيقى البانك والكانتري رائدة من قبل جايسون وسكورشرز وفي مواقع رعاة البقر في جنوب كاليفورنيا مع فرق مثل لونغ رايدرز وموجو نيكسون في الثمانينيات.
أصبحت موسيقى الكانتري ظاهرة عالمية خلال الجيل الخامس في التسعينيات. تمتع نوعان من الفنانين بشعبية سائدة: التقليديون الجدد مثل ألن جاكسون، وأعمال ستاديوم كانتري الأكثر انتشارًا في البلاد، وخاصة غارث بروكس. أصبحت ديكسي جيكس إحدى أكثر الفرق الريفية شعبية في التسعينات وأوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.
شهد الجيل السادس (منذ سنة 2000 إلى الآن) قدرًا معينًا من التنويع فيما يتعلق بأساليب الموسيقى الريفية. أصبح تأثير موسيقى الروك في موسيقى الكانتري أوضح خلال أواخر العقد الأول وأوائل العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين. كانت معظم الأغاني الريفية الأكثر مبيعًا في هذا العصر من نوع الكانتري بوب مثل أغاني ليدي أنتيبيلوم وفلوريدا جورجيا لاين وكيري أندروود وتايلور سويفت. وتركت موسيقى الهيب هوب بصمتها على موسيقى الكانتري مع ظهور موسيقى الراب الريفية.
تويكس
تويكس (بالإنجليزية: Twix) أول أصبع بسكويت بالكراميل، تم تقديمه في بريطانيا بتاريخ 1967 تم تقديمه في الولايات المتحدة الأمريكية وكان في عام 1979 مع بسكويت مقرمش وكراميل. وهي عبارة عن أصابع بسكويت محشية بالكاراميل ومغلفة بطبقة من شوكولاتة الحليب، في العادة تغلف أصابع التويكس كأزواج. وهي من إحدى فروع إنتاج شركة مارس بجانب شوكلاتة سنيكرز، مارس، دوف وميلكي واي، جلاكسي، سنيكرز وإم آند إمز.
تويكس تطور تقديم شوكولاتة التويكس
من أهم تطور أشكال التويكس التي تباع في كيس واحد وفيها لقيمات من حبات التويكس الصغير "Twix Bites" وقدمت أول مرة بتاريخ 2014 واعتبر أضخم إنتاج للتويكس في ذلك العام وفي جنوب أمريكا واعتبرت الأفضل مذاقاً واكانت تكملة لمجموعة أصناف اللقيمات: لقيمات السنيكرز والمسكيتير وحلوى أصبع شوكلاتة الميلك واي التي هي ملك شركة مارس.
تويكس أصناف شوكولاتة تويكس
طعم الكاراميل الأصلي، وفي التسعينيات أصبحوا أربعة أصناف: الكراميل، وزبدة الفستق، والفودج (السكر وزبدة الحليب) والكريمة والبسكويت، لكن الأخيرة سحبت من الأسواق، أما زبدة الفول السوداني قدمت في الثمانينات وحتى عام 1997.
Twix McFlurry، دخلت ماكدونالدز في شراكة مع العلامة التجارية لابتكارTwix McFlurry حيث إن الطلب على هذه الوجبة الخفيفة كبير جدًا - حيث يعيد مطعم الوجبات السريعة هذا الخيار إلى قائمته بين الحين والآخر.
دائرة الخروب
دائرة الخروب هي منطقة في ولاية قسنطينة، الجزائر. سميت على اسم عاصمتها الخروب. اعتبارًا من تعداد عام 1998، فإنها ثاني أكثر المناطق اكتظاظًا بالسكان في المحافظة بعد قسنطينة. تعتبر دائرة الخروب الأكبر في الشرق الجزائري تليه كل من عين مليلة وعين بيضاء وقالمة في المرتبة الرابعة.
تضم دائرة الخروب البلديات التالية:
الخروب: بلدية تضم مدينة الخروب - قطار العيش - صالح دراجي - حي المريج - حي علوك عبد الله - المدينة الجديدة ماسينيسا - حي الجذور - حي 900 مسكن - حي 1600 مسكن والمدينة الجديدة علي منجلي.
دائرة قسنطينة
دائرة قسنطينة إحدى دوائر  ولاية قسنطينة الجزائرية .  عاصمتها هي قسنطينة  وتضم بلديات  :
إشراط تقليدي
الإشراط التقليدي (بالإنجليزية: Classical conditioning) أو الاستجابي (بالإنجليزية: respondent conditioning) مصطلح في علم النفس السلوكي يصف شكل من أشكال التعلم الترابطي، حيث يكتسب منبه خارجي معين القدرة على استحضار استجابة الفرد الخاصة بمنبه آخر. ظهر المصطلح على يد عالم النفس الروسي إيفان بافلوف عام 1903، وقام جون واطسون فيما بعد بدراسته على الأطفال.
إشراط تقليدي مفاهيم نظرية الإشراط التقليدي
المنبه الشرطي (Conditional Stimulus): المثير الذي يكون محايداً؛ أي لا يولد استجابة متوقعة في بادئ الأمر. ولكن من خلال تواجده قبل المثير غير الشرطي، أو في نفس الوقت معه فإنه يصبح قادراً على إحداث الاستجابة الشرطية. ومن بين مقومات المثير الشرطي أنه ينبغي أن يكون حدثاً يقع ضمن نطاق مدى إحساس الكائن المراد إشراطه، كما أنه لا ينبغي أن يكون له أي خصائص قبل الإشراط شأنها أن تؤدي إلى إحداث الاستجابات.
التمييز (Discrimination): قدرة الكائن الحي في التمييز بين المثيرات المناسبة والمثيرات غير المناسبة، وبالتالي يأخذ في الاستجابة بصورة انتقائية لمثيرات معينة ويمتنع عن الاستجابة للمثيرات غير المعززة.
إشراط تقليدي تجربة بافلوف
من خلال دراسة بافلوف للجهاز الهضمي صمم جهازًا تُرَاقب به كمية اللعاب السائل من فم الكلب عندما يوضع الطعام في فمه مراقبة مباشرة. ونحو عام 1902 لاحظ بافلوف أن الكلاب التي يجري عليها تجاربه كانت تبدأ بإفراز لعابها بمجرد رؤيتها للحارس الذي يقدم لها الطعام، بل وحتى بمجرد سماعها لخطوات قدميه قبل أن يصل الطعام إلى أفواهها فعلاً. أدرك بافلوف أن رؤية الحارس لم تكن المثير الطبيعي للانعكاسات اللعابية ولكن رؤية الحارس قد أصبحت من خلال تعود الكلاب على تلك الإشارة؛ أي صوت خطوات الأقدام؛ التي تستهدي بها على قرب وصول الطعام. سرعان ما أدرك بافلوف أنه اكتشف ظاهرة لا بد أن يكون لها أهمية كبيرة في مساعدة الكائن الحي على التكيّف مع ظروف بيئته وعلاوة على ذلك فقد وجد في اكتشافه الجديد طريقة لدراسة الدماغ دون المساس به.
إشراط تقليدي تجربة بافلوف
أجرى بافلوف تجربته من خلال وضعه لكلب في جهاز للتجارب، أمهله بعض الوقت ليتكيف مع الجو المحيط به ومع الجهاز. بعد أن تأقلم الكلب مع ظروف التجربة قام بافلوف بتشغيل بندول إيقاع جعله يدق مرة لمدة نصف دقيقة. في هذا الوقت كان يوضع مسحوق اللحم في فم الكلب حيث يؤدي ذلك إلى إفراز اللعاب. أعيد تكرار هذه العملية بصورة مستمرة مرة كل 15 دقيقة حتى أخذ لعاب الكلب يسيل خلال فترة نصف الدقيقة قبل تقديم مسحوق اللحم، الذي أطلق عليه تسمية المثير غير الشرطي. كما أطلق على صوت البندول الذي كان الكلب يبدأ في إفراز اللعاب عند سماعه اسم المثير الشرطي وسمى إفراز اللعاب استجابة لهذا الصوت بالاستجابة الشرطية.
إشراط تقليدي تجربة بافلوف
بعد أن تأكد بافلوف من ثبات ودقة إجراءاته المخبرية بدأ يُدخل تنويعات على تجربته الأصلية،  فقام بإجراء تجربته من ثلاث مراحل:  في المرحلة الأولى أعطى الكلاب طعام وقام بقياس كمية اللعاب في فم الكلاب . فالطعام كان مثير غير الشرطي، واللعاب كان استجابة غير الشرطية. في المرحلة الثانية قام بإسماع الكلاب صوت جرس قبل تقديم الطعام، كرّر بافلوف هذه العملية عدّة مرات. ي المرحلة الثالثة قام بإسماع الكلاب صوت الجرس بدون تقديم طعام، فتسبب وحده في إسالة لعاب الكلاب توقعاً منها أن الطعام قادم. أي أن الجرس الذي شكل استثارة مشروطة جاء قبل الطعام، الاستثارة غير مشترطة، وأدى إلى استجابة غير مشروطة أي اللعاب.
في نهاية التجربة كان الجرس الُمسبب لاستجابة اشتراطية؛ أي اللعاب . في التجربة شكَّل الطعام استثارة غير مشروطة، واللعاب كان استجابة غير مشروطة، كونه رد فعل طبيعي فمنذ الولادة يسيل للكلب لعاب عند رؤية الطعام. وبذلك نجح بافلوف في أن يعلم الكلب الربط بين ظهور الطعام وصوت الجرس فأنتج رابط بين استثارة غير مشروطة، الطعام، لاستثارة مشروطة، أي الجرس. تعلَّم الكلب خلال التجربة أن يسيل لعابه عند سماع صوت الجرس .
إشراط تقليدي تجربة ألبرت الصغير
قام بها جون واطسون بمعاونة مساعدته وزوجته روازلي راينر عام 1920، بهدف إظهار إمكانية تطبيق نظرية الإشراط التقليدي لإشراط الخوف من الفئران البيضاء عند صبي يبلغ من العمر 11 شهراً، أُطلق عليه اسم ألبرت الصغير. قام واطسون بوضع فأر أبيض أمامه، فحاول الطفل تلقائياً لمس الفأر حيث لم تكن لديه أي مخاوف مسبقة من الفأر الأبيض. أمر واطسون مساعديه بالطرق على قضيب حديدي في كل مرة يحاول ألبرت فيها لمس الفأر، وكرر التجربة حتى اقترن الصوت المزعج بالفأر الأبيض. بعدها وضع الفأر أمام الطفل مرة أخرى دون الصوت المزعج، فلوحظ أن ردة فعل الطفل الصغير قد تحولت إلى بكاء وفزع بمجرد رؤية الفأر. كذلك توّلد لدى ألبرت خوف من أي شيء له ملمس الفراء كالحيوانات ذات الفراء والدمى، وهو ما يسمى بظاهرة التعميم.