hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
قوة عاملة (ماركسية)
القوة العاملة بمفهومها الماركسي الموضوع الذي يتناوله هذه المقالة، وللمفهوم العام طالع « قوى عاملة ».
قوة عاملة (ماركسية)
القوة العاملة عبارة اقتصادية ظهرت لأول مرة سنة 1857 في مؤلف ماركس «الموجز في نقد الاقتصاد السياسي». وتعني مجموع المؤهلات الجسدية والفكرية الموجودة في الإنسان والتي تمكنه من القيام بعملية الإنتاج. فهي بعارة أخرى: الطاقة الإنسانية المستعملة أثناء القيام بعمل ما لغرض تحويل الأشياء الموجودة إلى قيم استعمالية تتحول بدورها ضمن أسلوب الإنتاج الرأسمالي إلى سلع أي قيم تبادلية. والمقصود بالمؤهلات الجسدية هي مثلا المهارة اليدوية وقوة البصر والمثابرة على العمل والقوة الجسمية ونسبة الانتباه..إلخ. أما المؤهلات الفكرية فهي مثلا: المستوى الثقافي ومستوى التقنيات ومستوى الذكاء والخبرة وقدرة السيطرة على وسائل الإنتاج إلخ.
قوة عاملة (ماركسية)
لذلك يجب التفريق، حسب الماركسية، بين العمل وقوة العمل من حيث أن العمل يعتبر الصورة التي يتجسد فيها الجوهر الذي هو قوة العمل. وبالتالي فإن العامل حين يقوم بعمل ما مقابل أجر فإنه لا يبيع عمله كما يعتبد البعض بل يبيع قوة عمله، ومع التأكيد على الفرق بين العمل وقوة العمل فإنه من الخطأ، حسب النظرية الاقتصادية الماركسية، تجاهل التداخل الموجود بينهما. ذلك أن قوة العمل لكي تنتج الأشياء يجب أن تشغل، أي أن يقوم العامل بعمل ما، وبذلك فبدون العمل تظل قوة العمل كامنة في الإنسان. وباعتبار أن قوة العمل هي التي يبيعها العامل لرب العمل فهي بالتالي سلعة تباع وتشترى كبقية السلع لها قيمة استعمالية تتمثل في القدرة على إنجاز العمل، وقيمة تبادلية تتمثل من الناحية النقدية في السعر وهو الأجر الذي يتقاضاه العامل. أما في النظام الاشتراكي، واستنادا إلى النظرية الماركسية، فإن قوة العمل تتحول من كونها سلعة لتصبح وبشكل مباشر قوة إنتاجية لها دور اجتماعي مرموق.
قوة عاملة (ماركسية)
لقد أثارت مقولة القوى العاملة جدلا طويلا بين المدارس الماركسية ومدارس الاقتصاد الحر. فبالإضافة إلى ماركس الذي ركز على هذه المقولة لأول مرة في مؤلفه المذكور سابقا، فإن إنغلز في مقدمته ل «العمل المأجور ورأس المال» الذي صدر في 1891 يعترف هو نفسه بالخلط بين العمل وقوة العمل عندما يقول:«... تحتوي المؤلفات السابقة عبارت وجملا بكاملها غير دقيقة مقارنة بالمؤلفات اللاحقة الأمر الذي يستدعي تصحيحها. فحسب الرواية الأصلية فإن العامل يبيع (عمله) للرأسمالي مقابل الأجر، وحسب الرواية الحالية فإنه يبيع» قوة عمله«وهو الأصح. فالرأسماليون عندما أرادوا تحديد قيمة العمل وقعوا في تناقض وحيرة باعتبار أن القيمة نفسها تحدد بالعمل. فقالوا أن قيمة العمل تحدد بالعمل الضروري الموجود في العمل. وأمام تلك البلبلة لجؤا إلى صيغة أخرى مفادها أن قيمة السلعة تساوي تكاليف إنتاجه، فما هي تكاليف العمل (باعتاره سلعة) إذن؟ ولما عجزوا عن تعيين تكاليف العمل في حد ذاته قالوا أن تكاليف العمل مساوية لتكاليف إنتاج العامل».. لكن الشيء المنطقي هو أن العامل لا يبيع عمله إلى الراسمالي وإنما يضع تحت تصرفه (قوة عمله) مقابل الأجر. وهكذا فإن العقبة التي واجهت أكبر الاقتصاديين الذين حصروا تفكيرهم في العمل تكون قد زالت بفضل اكتشاف مقولة قوة العمل التي هي في نظامنا الرأسمالين كما يقول إنغلز، سلعة كبقية السلع وإن كانت من نوع خاص لها قيمتها الاستعمالية والتبادلية التي تحدد كما هو الحال بالنسبة لبقية السلع بمدة العمل الضروري اجتماعيا لإنتاجها. أي أن العمل يمثل مقياس القيمة. ومن المفيد هنا أن نذكر أن ابن خلدون لامس هذه الحقيقة إذ جعل من العمل مصدر كل القيم. فهو يقول مثلا في المقدمة: «... فقد تبين أن المفادات والمكتسبات كلها أو أكثرها إنا هي قيم الأعمال الإنسانية».
قائمة رؤساء وزراء العراق
رئيس وزراء العراق هو رئيس الحُكُومة والقائد العام للقوَّات المُسلَّحة العراقيَّة ورأس السُلطة التنفيذيَّة في الدولة. ويعود تاريخ رئاسة مجلس الوزراء في العراق إلى 25 تشرين الأول (أكتوبر) 1920 وتعاقب على المنصب اثنان وأربعون رئيسًا للوُزراء وتشكَّلت سبعةٌ وسبعون حُكُومة.
إبان العهد الملكي كان رئيس الوزراء يرأس السُلطة التنفيذيَّة في المملكة العراقيَّة واستمرَّ ذلكُمُ الأمر حتى بعد نهاية الملكيَّة وقيام الجُمهوريَّة العراقيَّة في 14 تموز (يوليو) 1958 حيث ظلَّت رئاسة الوزراء أهم منصب في البلاد. لكن تغيَّر الأمر عقب إقرار الدُستور العراقي في 29 نيسان (أبريل) 1964 حيث اضمحلَّت أهمية رئاسة الوزراء مقابل رئاسة الجُمهورية العراقية، وخلال فترة حُكم حزب البعث كان رئيس الجُمهورية يتولَّى رئاسة مجلس الوزراء في معظم الحُكُومات.
قائمة رؤساء وزراء العراق
إلى أن تمَّ إحياء أهميَّة المنصب مع إقرار الدُستور العراقي الجديد في 15 تشرين الأول (أكتوبر) 2005 لمَّا أضحى رئيس مجلس الوزراء هو القائد العام للقوَّات المُسلَّحة والمسؤول عن تسيير السياسة العامَّة للدولة العراقيَّة. يقوم رئيس الجُمهوريَّة بِتكليفه بِتشكيل الحُكُومة بعد أن تُرشحه الكُتلة النيابيَّة الأكثر عدداً في مجلس النواب ويُقدِّم تشكيلته الوزاريَّة ومنهاجه الوزاري إلى مجلس النواب خلال مُدَّة ثلاثين يوماً من تاريخ تكليفه لِمنحه الثقة.
منتخب مصر
منتخب مصر لكرة القدم : المنتخب الممثل لمصر في منافسات كرة القدم
منتخب مصر لكرة اليد : المنتخب الممثل لمصر في منافسات كرة اليد
منتخب مصر لكرة السلة : المنتخب الممثل لمصر في منافسات كرة السلة
منتخب مصر لكرة الطائرة : المنتخب الممثل لمصر في منافسات الكرة الطائرة
منتخب مصر للاسكواش رجال : المنتخب الممثل لمصر في منافسات رياضة الاسكواش
منتخب مصر العسكري لكرة القدم
منتخب مصر لكرة القدم الأمريكية : المنتخب الممثل لمصر في منافسات كرة القدم الأمريكية
منتخب مصر لكرة الصالات : المنتخب الممثل لمصر في منافسات كرة الصالات
منتخب مصر لهوكي الحقل : المنتخب الممثل لمصر في منافسات رياضة هوكي الحقل
منتخب مصر لهوكي الدحرجة : المنتخب الممثل لمصر في منافسات رياضة هوكي الدحرجة
منتخب مصر لكرة القدم الشاطئية : المنتخب الممثل لمصر في منافسات كرة القدم الشاطئية
منتخب مصر لكرة الماء للرجال المنتخب الممثل لمصر في منافسات كرة الماء
منتخب مصر لكأس ديفيز
منتخب مصر لكأس فيد
منتخب مصر للكريكيت : المنتخب الممثل لمصر في منافسات الكريكت
سبهان آدم
سبهان آدم (19 يناير 1973 - ) هو فنان تشكيلي سوري من أبرز فناني ما بعد الحداثة في العالم العربي.
سبهان آدم البدايات
انطلق من بلده إلى العالم بعصامية بحتة ليدخل عالم الفن التشكيلي، ويعد اليوم مدرسة مستقلة لها طابعها الغرائبي.
بدأ رحلته الفنية بعمله الدؤوب وبتعلمه الذاتي إلى أن وصلت أعماله إلى أعرق دور العرض العالمية ووضعت في أهم متاحف الفن الحديث.
تتشكل شخصيات آدم اللونية بعنف دال على دواخل نفسية متمردة تجاوز فيها كل تقنيات المدارس الانطباعية والتصويرية، التي تعجز أحياناً عن التعبير.
إن تجربته الفنية الرائدة كانت مصدر إلهام للكثيرين من أبناء جيله ومن أجيال لاحقة من الفنانين الذين استوحوا من أعماله المتمردة الكثير فكان منهم المقلدون والمريدون في مختلف أنحاء العالم.
سبهان آدم التأثير
غير التأثير الكبير لأعمال سبهان آدم مسار الفن العربي وتاريخه بشكل واضح وساهم في نقله من مكان لآخر فكان هذا الفن عملاً نخبوياً تتذوقه النخبة كما يشعر به الإنسان الفطري. فسبهان آدم اسم فني لا يتكرر استطاع أن يكون رائدآ في مجاله لا يداني إنجازاته أحد بالنشأة أو القيمة الإبداعية أو حتى بالكمية.
تتميز أعماله بالصدق بعيدآ عن التزييف والإدعاء ولا تنسجم مع اصحاب القلوب السوداء ’ ويصعب جدآ اختصار تجربته في كلمات أو جمل مهما بلغت، فالحقيقة أنه أكبر وأعظم من أي شرح أو تفصيل، ونستطيع القول أن العدالة تتطلب أن ترفع القبعة لسبهان آدم دائماً.
سبهان آدم الأسلوب
يعتبر أسلوب لوحات آدم انفجارآ في أحشاء الفن العربي والعالمي.
«يا آدم أبعدني عن آدم» هذا هو الصوت الذي نكاد نسمعه يخرج من لوحات سبهان آدم عندما ننظر إليها. إذ لا يصور الفنان وجه الإنسان في سياق العبارة القرآنية: «أحسن تقويم» ’ وإنما يجيء الوجه من رحم الطبيعة في بدائيتها الأولى نقيضاً لـ «جمالية» العقل والشرع في آن واحد.
و يبدو الإنسان في أعماله باحثآ عن نفسه يتساءل: هل أنا أنا؟؟؟ فالوجه مكسور بملامح كائنات غير إنسانية، ومحرف عن طبيعته، ولهذا التشويه جمالية خاصة تتمثل في مزج الحياة بالرسم مزجاً عضوياً. اللوحة حياة، والأنا كيان إنساني حيواني، إنه مزج يزعزع من جهة حدود الهوية في اللوحة، ويولد من جهة ثانية، قوة جديدة تتجاوز قوة الإنسان المعهودة.
إن الفن المستجد في القرن الواحد والعشرين سيكون " فن التجاوز" والفنان يجب أن يكون ثائرا متفردآ ذا خصوصية ترتسم ضمن هذا التجاوز".
سبهان آدم سبهان آدم اليوم
لمعت تجربة التشكيلي «سبهان آدم» الذي يشكل حالة مميزة وذات خصوصية في التشكيل ويعد أحد أهم فناني مابعد الحداثة، وهو يعمل الآن بمؤسسة مستقلة يديرها شخصيآ ويطبع كتباً فنية فخمة جدآ عن أعماله بتمويل ذاتي، فهو رغم تواجده القوي في الساحة الفنية التشكيلية العربية والعالمية حيث أنه قد أقام أكثر من 70 معرض فردي في كثير من بلدان العالم منهم كان بشكل تظاهرة في خمس مقاطعات في فرنسا في آن أحد، إلا أنه لا يخضع لأي معيار في تسويق أعماله بل يفرض ما لديه بانسيابية لطيفة كالماء مما أدى إلى عدم هدوء حركة بيع لوحاته لدرجة أن أكثر من 90% من إنتاجه غير مصور لأنها تباع فور رسمها.
سبهان آدم لعبة الصدفة
لعبت الصدفة دورها في حياة سبهان آدم. نبذه المحترف السوري في دمشق لخروجه عن المواصفات. فما كان منه إلا ان واجه هذه التحديات بمزيد من التمرد على منتقديه من الفنانين الذين وصفهم بالحثالة من «حراس الفن السخيف»، وهو البدوي المتقشف والمتعالي واللاذع في آن واحد. لقي فنه تشجيعاً من رئيس المؤلفين والمترجمين في وزارة الثقافة السورية أنطوان مقدسي، فكان معرضه في المركز الثقافي الفرنسي في دمشق، نقطة تحول مهمة في حياته التي ما لبثت ان تطورت في محيط لا يمكن أن يوصف إلا بالعدائية. استطاع بعدها خلال عشر سنوات ان يصنف الأول وأن يحقق بسرعة قياسية ما عجز عن إنجازه كبار الفنانين الذين سبقوه.
سبهان آدم لعبة الصدفة
بعيداً من الأسطرة التي تحاك حول حياته ومساره، استطاع سبهان ان يستوعب الموروث الجمالي - الحداثي وأن يعمل على تفكيكه وتجاوزه في مرحلة «إنسانية ما بعد تجارب فاتح المدرّس ومروان قصّاب باشي». فأوصل تجربته المتداخلة والسديمية إلى ذروة الهذيان والفوضى. فهو يعمل وفق فهمٍ متوتر للأشياء واستحضار الممكن من ذاكرته الحافلة بالرؤى والأشكال والتكوينات التي تعلن عن هويتها بكثير من الألم والانكفاء. لذا فإن شخصياته تتقمص أدواراً تتباين بين الرجل - المسخ، والصعلوك الذي يرتدي معطف الملوك، والرجل - المهرج في ملابس السيرك. وعلى رغم محدودية قائمة ألوانه إلا أن التعارض بين اللون الأسود للكائن والقاع الذهبي للخلفية، من شأنه أن يضفي مظهراً ساخراً مضاداً للأيقونية الصوَرية المطبوعة بالقداسة في التقاليد الفنية. ثمة مزج بين الحقيقة والألم والغضب والسخرية، تتراءى في تكاوين رجل يتدثر بغموض نظرته العميقة وهو مرفوع أحياناً على طبقٍ، كقربان أو أضحوكة في حال من النزف يثير الشفقة.
سبهان آدم السخرية والمرارة
شعائر وطقوس تبدو للوهلة الأولى تعسفية أتلفها اللعب والسخرية التكهنية والمرارة القصوى. يظهر الرجل في أعماله واقفاً دوماً على رجلٍ واحدة في مناخ مسرحي عبثي يضج بالحركة والتعابير. فالفنان يبتكر شخوصه بتلقائية فطرية وتقنية تلوينية خشنة لا تعتني كثيراً بالتفاصيل، بل تدخل في حمّى عضلية تقوم بنسخ اللوحة ذاتها مراراً وتكراراً بتغييرات طفيفة في اللون. في أحيانٍ يلجأ إلى نمنمة جزء بسيط من الكتلة بألوان زاهية وفطرية، قد تخفف من ثقل السواد الذي يجثم على مساحة اللوحة وسطوحها. كما يغامر بلطخات ضخمة من الذهبي والفضي على نحو خاص، ما يمنح اللوحة فسحة تعبيرية، تقلل من شأن التشخيصيّة العالية لهذه الأعمال العبثية التي تقود سبهان آدم إلى مناطق مربكة وعصيّة على التفسير، قد تحتاج إلى تفسيرات ارتجالية موازية لهذياناته اللونية التي هي مزيج من خلائط تركيبية يخترعها بنفسه ويختبرها بعنف لوني وكابوسي. وإذا بهما يتناوبان مسار الخطوط العريضة التي تؤطر ملامح كائناته المفزوعة والخائفة إلى الأبد. يؤكد سبهان «أن تكويناته البشرية السابحة في فضاء معتم لها علاقة مباشرة بالاختناق والضجيج الذين يغلفان روحه أينما التفت».
سبهان آدم السخرية والمرارة
في سلسلة لوحاته المعنونة «الرجال الطيور»، تحلّق شخوصه الحيوانية في فضاء كتيم ومعتم، لكنّه لمزيد من الوحشية يربطها بخيوط تتدلّى من سقف اللوحة ويتركها معلّقة بين الأرض والسماء كما لو أنها مصابة بلعنة أبدية. وفي «قلادات»، يستلهم من الدائرة أسئلة الكون في طواف ميثيولوجي حول معنى الحياة في دورتها الأزلية من دون أن يتخلى عن فطريته في تفسير مكوّنات خطوطه وألوانه المتقشّفة التي تتوارى وتخفت أمام فزع نظرة الكائن في عمق اللوحة.
يعيش سبهان آدم عند حدود الصحراء السورية، وفي ذلك المنفى الاختياري يستدعي كائناته السحرية وسط عويل الصحراء ورمالها، يتلاعب بمصائرها كي يسحقها بخشونته البدوية، فيترك كائناته في الحيرة، مثبّتة إلى جدار ذهني لا تتزحزح عنه. بدءاً بهذه الصورة الثابتة، يعمل هذا الفنان الذي يقف على حدة بين أقرانه وأبناء جيله، على إدارة ظهره لكلّ المواصفات التشكيلية.
شخصية صراعية، هو سبهان آدم على رغم غروره وادعائه وتعاليه فهو منغمس عميقاً في الألم. ميزته أن أعماله تخاطب ذائقة معولمة تجد في مسوخه صورة مثلى للقمع الذي يعانيه الإنسان المعاصر.
سبهان آدم معارضه
Art Space, Dubai
G.K Gallery, Damascus - Syria
Saeb Eigner, London - U.K
Le Rat Mort Gallery, Brussel - Belgium
Cavin Morris Gallery, New York - U.S.A
Cherfan Gallery, Beirut - Lebanon
Janine Rubeiz, Beirut - Lebanon
Mattis Gallery, Morocco
Art House Gallery, Damascus - Syria
Le Violon Bleu, London - U.K
French Cultural Centre, Damascus - Syria
Polad-Hardouin Gallery, Paris - France
Art House, Damascus
XVA Gallery, Dubai
Musées des Beaux-Arts du Mans, Paris
Galerie Idées d'Artistes, Paris
Galerie Meyer le Bihan, Paris
Espace Culturel André Marlaux, Paris
Foresight Gallery, Amman
Galerie Fallet, Geneva
Gavin Morris Gallery, New York
Galerie Mathias Beck, Hambourg
Home Art, Perros - Guirec
Chapelle Sainte Anne, Tours
Art Space, Dubai
Galerie Karim Francis, Cairo
Centre Culturel André Marlaux Le Kremline-Bicetre (France)
Galerie Idées d'Artistes, Paris
Cabinet Rouer, Bernard, Bretout et Yearlings Corporate Finance, Paris
Chocolaterie du Kremline, Bicetre
سبهان آدم معارضه
Espace SD, Beirut
Zara Gallery, Amman
Galerie Daniel Duchoze, Rouen
Galerie Artimis, Tunis
Galerie Lillebonne, Nancy
Galerie Off-Ample, Barcelona
Phyllis Kind Gallery, New York
La Comédie Humaine, Gallery Idées d'Artistes, Paris
One Man Show, Médiatheque François Mitterrand, Les Ulis
Centre Culturel Français, Damascus
Agial Gallery, Beirut
Zara Gallery, Amman
Centre Culturel Français, Damascus
Atrium du Faubourg, Tripoli
Maison Culturel, Beirut
Galerie Commines, Paris
Espace de Lille, Nice (France)
Galerie Cité Internationale des Arts, Paris
Galerie Transversale, Paris
Cham Palace Hotel, Aleppo
Galerie Bruno Frey, Dijon (France)
Centre Culturel Français, Damascus
Centre Cervantes, Damascus
Centre Culturel Français, Damascus
Agial Gallery, Beirut
سبهان آدم معارض مشتركة
Scope Art Fair, London - U.K
Art-Elysées,FIAC, Paris - France
Le Zébre Bleu
Chelsea Art Galleries
Middle East - Opera Gallery. Paris, New-York, Miami & Singapore
Kunstaspekte - Kunst International
Galleria Del Leon
Kunstler Auf Artnet
Art Galleries in New Band Street, London
Saudi Aramco World
Time Out Beirut Gallery
NYAB Event Exhibition
Art in The City, Tunisia
Palm Beach Museum U.S.A
Museum Frankfurt, Germany "Arab Festival"
"Désirs bruts", Les Ulis (France)
OUtsider Art Fair, Phyllis Kind Gallery, New York
Festival Art & Déchirure, Rouen
Art Paris, Galerie Idées d'Artistes, Paris
مضياء معياري
المضياء المعياري (بالإنجليزية: standard illuminant)‏ : هو طيف الضوء المرئي الذي نشرته هيئة الإضاءة الدولية لتسمح بتسجيل الألوان والصور تحت شروط الإضاءة المختلفة ليمكن مقارنتها لاحقا.
فمن أجل حساب قيم الحفز الثلاثي من قيم الانعكاس المقاسة، سنحتاج إلى توزيع طاقة المنبع الضوئي المستخدم في مضاهاة لون العينات. إذا استخدمت قيم حفز ثلاثية لتحديد لون ما، فيجب استخدام مجموعة قيم معيارية للتوزيع الطيفي، فمجموعة القيم المختلفة للتوزيع الطيفي ستعطي قيم حفز ثلاثية مختلفة لنفس العينة.
حيث:
X، Y، Z هي قيم الحفز الثلاثي.
Eλ هي قدرة المنبع الضوئي عند طول الموجة λ.
، ،
مضياء معياري
إذا أردنا أن نتأكد من صحة لون عينة ما، فمن الأفضل اختبارها باستخدام شكل واحد من ضوء النهار (حيث يختلف ضوء النهار من منطقة إلى أخرى على الكرة الأرضية)، ومن ضوء التنغستن، ومن الأنبوب اللصفي (Fluorescent tube). وقد ميزت هيئة الإضاءة الدولية بين المنبع الضوئي والمضياء. فالمنبع الضوئي هو مصدر فيزيائي للضوء، مثل الشمس والمصابيح، بينما يشير مصطلح مضياء إلى توزيع قدرة طيفية خاص. وبالتالي يمكن توصيف المضياء مسبقًا، ولكن قد لا يمكننا تصنيعه عمليًا.
إن أي عينة ذات لون مرض عند النظر إليها تحت أي من هذه الأضواء الثلاثة ستكون مرضية غالبا إذا نظر إليها تحت أي نوع آخر من المنابع الضوئية. ومن أجل توحيد المعايير يجب استخدام أقل عدد من المضياء. وفي عام 1931 أصبحت الأنابيب اللصفية غير مهمة، وحددت هيئة الإضاءة الدولية ثلاثة مضياء معيارية كالآتي:
مضياء معياري المضياء المعياري A لهيئة الإضاءة الدولية
يمثل المضياء A مشعا لجسم أسود عند درجة الحرارة المطلقة 2857 كلفن. يمكن الحصول على المنبع الضوئي A باستخدام مصباح مملوء بالغاز ذو شعيرة من التنغستن يعمل عند درجة حرارة لونية 2857 كلفن. ويمكن الحصول على تقارب جيد بين توزيع القدرة الطيفية للمنبع الضوئي A والمضياء A باستخدام مصباح معاير.
حددت هيئة الإضاءة الدولية المضياء المعياري A بثلاث أمور:
مضياء معياري المضيئات المعيارية B و C لهيئة الإضاءة الدولية
تحاكي المضيئات B و C ضوء النهار. وهي مشتقة من المضياء A باستخدام مرشح مائع. يمثل المضياء B ضوء الشمس عند الظهيرة، وهو ذو درجة حرارة لونية مترابطة حوالي 4874 كلفن، في حين أن المضياء C يمثل متوسط ضوء النهار بدرجة حرارة لونية مترابطة حوالي 6774 كلفن. وهذه المضيئات رديئة وبعيدة نوعا ما عم المنابع الضوئية المعروفة مما انقص من قيمتها مقارنة للمضيئات D.
مضياء معياري مجموعة المضيئات D
ابتكرت مجموعة المضيئات D من أجل تمثيل ضوء النهار الطبيعي. من الصعب إنتاج منبع ضوئي يحاكي هذا المضياء، ولكن من السهل توصيفه رياضيا.
قيس توزيع القدرة الطيفية لضوء النهار في أماكن مختلفة (بود من مجلس البحث الوطني في كندا في أوتاوا، وكونديت وغروم من شركة إيستمان كوداك في روتشيستير، في نيويورك، وهندرسون وهودكيس من شركة ثورن إلكتريكال إندستريز في إنفيلد في شمالي مدينة لندن.) من 330 إلى 700 نانومتر لحوالي 662 عينة. قام هؤلاء بتحلل العينات ووجدوا أن الإحداثيات اللونية (x,y) مرتبطة بالعلاقة:
اتحاد ذرعان
اتحاد ذرعان هو نادي جزائري لكرة القدم تأسس في عام 1932 ومقره في الذرعان في ولاية عنابة.
مؤسسة موديز
مؤسسة مودي (بالإنجليزية: Moody's Corporation)‏ هي شركة قابضة، أسسها جون مودي في عام 1909، وتملك خدمة مودي للمستثمرين (بالإنجليزية: Moody's Investors Service)‏ والتي تقوم بالأبحاث الاقتصادية والتحليلات المالية وتقييم مؤسسات خاصة وحكومية من حيث القوة المالية والائتمانية. وتسيطر مؤسسة موديز على ما يقارب 40% من سوق تقييم القدرة الائتمانية في العالم.
مؤسسة موديز تاريخ موديز
تتبع مؤسسة موديز تاريخها إلى شركتي نشر أسسهما جون مودي، مخترع التصنيفات الائتمانية الحديثة للسندات. تم نشره لأول مرة في عام 1900 من قبل جون مودي،
، قبل تسع سنوات من تأسيس شركة موديز. أطلق عليه في البداية دليل موديز للأوراق المالية الصناعية والمتنعة، ثم حل محله دليل موديز للسكك الحديدية والأوراق المالية للشرات، ثم تحليلات موديز للاستثمارات
في عام 1900، نشر مودي تقييمه الأول للسوق، والذي أطلق عليه دليل موديز للأوراق المالية الصناعية والمتنوعة، وأنشأ شركة John Moody & Company. قدم المنشور إحصائيات مفصلة تتعلق بأسهم وسندات المؤسسات المالية والوكالات الحكومية والتصنيع والتعدين والمرافق وشركات الأغذية. لقد حققت نجاحًا مبكرًا، حيث بيعت أول نسخة مطبوعة لها في أول شهرين لها.
مؤسسة موديز تاريخ موديز
بحلول عام 1903، كان دليل موديز منشورًا معترفًا به على المستوى الوطني. غذت الأزمة المالية عام 1907 العديد من التغييرات في الأسواق، بما في ذلك إنشاء نظام الاحتياطي الفيدرالي. في غضون ذلك، اضطر مودي لبيع شركته، بسبب نقص رأس المال. عاد مودي في عام 1909 بإصدار جديد يركز فقط على سندات السكك الحديدية، تحليل استثمارات السكك الحديدية، وشركة جديدة، شركة موديز أناليزيس للنشر.
في عام 1962، تم شراء خدمة المستثمرين من وكالة موديز من قبل شركة دان اند برادستريت، وهي شركة تعمل في مجال الإبلاغ الائتماني ذي الصلة، على الرغم من أنها استمرت في العمل إلى حد كبير كشركات مستقلة. بحلول أواخر التسعينات، أدى الأداء المتفوق لشركة موديز مقارنةً بشركتها الأم إلى ضغط المستثمرين لفصل الأعمال. في ديسمبر 1999، أعلنت شركة دان اند برادستريت أنها ستفصل خدمة المستثمرين من وكالة موديز إلى شركة منفصلة للتداول العام. تم الانتهاء من العرض في 30 سبتمبر 2000.
مؤسسة موديز مختبرات أبحاث موديز
كانت مختبرات ابحاث موديز حاضنة أعمال تركز على البحث والتطوير متخصصة في نمذجة وتحليل المخاطر المالية، وتركز على تطوير مثل هذه المنتجات لاستخدامها من قبل الأقسام الأخرى في شركة موديز كان رئيسها روجر شتاين. في مارس 2011، أعلنت تحليلات موديز عن إطلاق برنامج برمجي تم تطويره بواسطة مختبر ابحاثها، وهو محلل محفظة الرهن العقاري، لمساعدة مديري المحافظ في إدارة مخاطر الائتمان. تم حل مختبر موديز للابحاث في فبراير 2012.
مؤسسة موديز تصنيفات موديز
Aaa
الالتزامات ذات التصنيف Aaa تعتبر ذات نوعية ممتازة وتحمل أقل درجة مخاطر.
Aa1 و Aa2 و Aa3
تعتبر الالتزامات ذات نوعية مرتفعة ومعرضة لدرجة منخفضة من المخاطر، لكن احتمالات المخاطرة على المدى الطويل أعلى من تلك للتصنيف Aaa.
A1 و A2 و A3
تعتبر الالتزامات ذات التصنيف A ذات مستوى متوسط إلى مرتفع ومعرضة لدرجة منخفضة من المخاطر، ولكنها تحتوي على أمور قد تعرضها للضعف على المدى الطويل.
Baa1 و Baa2 و Baa3
الالتزامات في التصنيف Baa تعتبر ذا نوعية ائتمانية متوسطة وتحمل مستوى متوسط من المخاطر ولا يعتمد عليها.
Ba1 و Ba2 و Ba3
التزامات مشكوك في نوعيتها.
B1 و B2 و B3
تعتبر الالتزامات تخمينية ومعرضة لمخاطر ائتمانية مرتفعة.
مؤسسة موديز تصنيفات موديز
Caa1 و Caa2 و Caa3
التزامات ضعيفة وتحمل مخاطر ائتمانية مرتفعة جداً. والمؤسسات التي تحمل هذا التصنيف قد تكون متأخرة مالية وعن السداد.
Ca
التزامات تخمينية بصورة كبيرة والمؤسسة تكون متأخرة عن سداد التزاماتها الإيداعية.
C
يعتبر التصنيف C هو الأدنى في التقييم وعادة ما تكون قيمة استرداد الالتزامات قليلة.
Prime-1
المصدر أو المؤسسة المساندة لها قدرة عالية لسداد قروض قصيرة المدى.
Prime-2
المصدر أو المؤسسة المساندة لها قدرة جيدة لسداد قروض قصيرة المدى.
Prime-3
المصدر أو المؤسسة المساندة لها قدرة مقبولة لسداد قروض قصيرة المدى.
Not Prime
قدرة المصدر أو المؤسسة المساندة على السداد لا تقع ضمن التقسيمات السابقة.
مؤسسة موديز عمليات الاستحواذ
في عام 2019، اشترت شركة موديز الحصة الأكبر في شركة بيانات مخاطر المناخ في كاليفورنيا، والتي «تقيس المخاطر المادية» لـ «تغير المناخ». هذا الاستحواذ هو «أحدث مؤشر على أن الاحتباس الحراري يمكن أن يهدد الجدارة الائتمانية للحكومات والشركات» على مستوى العالم، وفقًا لمقال نُشر في 25 يوليو 2019 في صحيفة نيويورك تايمز.
جيشي
جيشي (بالإنجليزية: GeSHi)‏ هي مكتبة برمجية حرة، وهي اختصار لعبارة معلم الصيغ العام (بالإنجليزية: Generic Syntax Highlighter)‏. والبرنامج يسمح بتعليم الصيغ للكودات المصدرية للعديد من لغات الرقم والبرمجة. البرنامج مكتوب بلغة بي إتش بي ويتم إشراكه أو إضافته كبرنامج مساعد لعدد من تطبيقات الوب ذات الشعبية مثل دوكوويكي ومامبو وميدياويكي وبي أتش بي بي.بي وويكاويكي. وتستعمل ويكيبيديا جيشي كمعلم الصيغ الأساسي لها.
كينغستون (أونتاريو)
كينغستون مدينة في شرق مقاطعة أونتاريو في كندا. تقع على الطرف الشمالي الشرقي لبحيرة أونتاريو. يبدأ عندها نهر سان لوران مسيره من بحيرة أونتاريو باتجاه الشرق مخترقاً مدينة مونتريال في طريقه. يبلغ عدد سكان المدينة 117207 نسمة. توجد في المدينة قاعدة جوية ضخمة.
أدى تزايد الاستكشاف الأوروبي في القرن السابع عشر ورغبة الأوروبيين في إقامة وجود قريب من السكان الأصليين المحليين للسيطرة على التجارة إلى تأسيس مركز تجاري فرنسي وحصن عسكري في موقع يعرف باسم "كاتاراكي" في عام 1673. تطورت هذه البؤرة الاستيطانية، التي سميت في البداية فورت كاتاراكي ولاحقًا فورت فرونتيناك، إلى نقطة محورية للاستيطان. بعد غزو فرنسا الجديدة (1759–1763)، تولى البريطانيون السيطرة على موقع كينغستون. وتغيير اسم كاتاراكي إلى كينغستون عندما استولى البريطانيون على الحصن، وبدأت المنطقة تشهد استيطانًا من قبل الموالين في ثمانينيات القرن الثامن عشر.
كينغستون (أونتاريو)
تم تسمية كينغستون كأول عاصمة لمقاطعة كندا المتحدة في 10 فبراير 1841. وعلى الرغم من أن وقتها كعاصمة كان قصيرًا وانتهى في عام 1844، إلا أنها احتفظت بأهميتها كمنشأة عسكرية حيوية. تعد المدينة مركزًا إقليميًا للتعليم والرعاية الصحية، فهي موطن لجامعتين رئيسيتين وكلية مهنية كبيرة وثلاثة مستشفيات رئيسية.
كانت كينغستون مقر مقاطعة فرونتيناك (مقاطعة)[الإنجليزية] حتى عام 1998. وأصبحت اليوم بلدية منفصلة عن مقاطعة فرونتيناك. كينغستون هي أكبر بلدية في جنوب شرق أونتاريو وعاشر أكبر منطقة حضرية في أونتاريو. وهي أيضًا مسقط رأس جون ماكدونالد أول رئيس وزراء لكندا.
كينغستون (أونتاريو) تاريخ
تشير الأدلة الأثرية إلى أن الناس عاشوا في منطقة كينغستون في وقت مبكر من العصر القديم (منذ حوالي 9000 إلى 3000 سنة). يوجد أيضًا دليل على فترة الغابات المتأخرة (حوالي 500-1000 م) واحتلال الإيروكوا المبكر. يعود تاريخ إنشاء أولى المعسكرات الدائمة للسكان الأصليين في منطقة كينغستون إلى حوالي عام 900 بعد الميلاد. ربما كانت المجموعة التي احتلت المنطقة لأول مرة قبل وصول الفرنسيين هي شعب وايندوت (هورون) الذين شردتهم مجموعات الإيروكوا فيما بعد.
كينغستون (أونتاريو) المناخ
يظهر الجدول التالي التغييرات المناخية على مدار السنة لكينغستون:
مملكة بخياني
مملكة بخياني هي مملكة آرامية بائدة. تم الكشف عنها في تل حلف في سورية. اكتشفت من قبل عالم الآثار الألماني ماكس فون أوبنهايم بعد 10 سنوات من بدء أعمال التنقيب بالتحديد في عام 1910 م. ازدهرت في الفترة الثانية في الألف الأول ق.م.
بالقرب من تل حلف ويبعد نحو 2 كم يقع تل الفخيرية.
أشهر مدن المملكة هي العاصمة غوزانا.
ماكس فون أوبنهايم
ماكس فون أوبنهايم (بالألمانية: Max von Oppenheim)
رحالة وعالم آثار ودبلوماسي ألماني ولد في كولونيا في 15 يوليو 1860 وتوفى في 17 نوفمبر 1946.
هو نجل ماكس كان وألبرت أوبنهايم آخر أعظم مكتشفي الآثار الهواة في الشرق الأوسط.
عبد الله بن عيسى آل خليفة
الشيخ عبد الله بن عيسى بن على ال خليفة (1883 المحرق، البحرين -1966 البحرين) سياسي ووزير وقاضي بحريني
عبد الله بن عيسى آل خليفة حياته
ولد الشيخ عبد الله بن عيسى بن على آل خليفة في مدينة المنامة في قلعة الديوان (قلعة الشرطة الآن) عام 1883 وتربى في كنف والدة حاكم البحرين الشيخ عيسى بن علي آل خليفة، وتلقى تعليمة على أيد معلمين خصوصيين، فشب تحيط به رعاية أبيه الحاكم وعُرف عنه مجالسة الرجال، والاستماع إلى الشعراء والخطباء الذين يؤمون مجلس والده، فنضجت تجربته في شتى المعارف واكتسب علمًا وثقافة وحلمًا.
تأسست عام 1919 بلدية المنامة وقد كان الشيخ عبد الله بن عيسى آل خليفة هو أول رئيس لأول مجلس بلدي، وفي نهاية عام 1920 ترأس مجلس البلدية واستمر في رئاسته حتى عام 1929، كما كان العمل جاريًا على تأسيس أول مدرسة نظامية في البحرين، والتي تولى أيضًا رئاسة مجلس إدارتها عام 1919. أسس أول مدرسة لتعليم البنات عام 1926 بعد معارضة من بعض المحافظين.