hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
سيف الدين برسباي فتح قبرص
وتمادى القبارصة في غرورهم، فاستولوا على سفينتين تجاريتين، قرب ميناء دمياط، وأسروا من فيهما، وكانوا يزيدون على مائة رجل، ثم تجاوزوا ذلك فاستولوا على سفينة محملة بالهدايا كان قد أرسلها السلطان برسباي إلى السلطان العثماني «مراد الثاني»، عند ذلك لم يكن أمام برسباي سوى التحرك لدفع هذا الخطر، والرد على هذه الإهانات التي يواظب القبارصة على توجيهها لدولة المماليك، واشتعلت في نفسه نوازع الجهاد، والشعور بالمسئولية، فأعد ثلاث حملات لغزو قبرص، وذلك في ثلاث سنوات متتالية.
خرجت الحملة الأولى في سنة (827هـ = 1424م)، وكانت حملة صغيرة نزلت قبرص، وهاجمت ميناء «ليماسول»، وأحرقت ثلاث سفن قبرصية كانت تستعد للقرصنة، وغنموا غنائم كثيرة، ثم عادت الحملة إلى القاهرة.
شجع هذا الظفر أن يبادر برسباي بإعداد حملة أعظم قوة من سابقتها لغزو قبرص، فخرجت الحملة الثانية في رجب (828هـ = مايو 1425م) مكونة من أربعين سفينة، واتجهت إلى الشام، ومنها إلى قبرص، حيث نجحت في تدمير قلعة ليماسول، وقُتل نحو خمسة آلاف قبرصي، وعادت إلى القاهرة تحمل بين يديها ألف أسير، فضلاً عن الغنائم التي حُملت على الجمال والبغال.
سيف الدين برسباي فتح قبرص
وفي الحملة الثالثة استهدف برسباي فتح الجزيرة وإخضاعها لسلطانه، فأعد حملة أعظم من سابقتيها وأكثر عددا وعُدة، فأبحرت مائة وثمانون سفينة من رشيد في (829هـ = 1426م)، واتجهت إلى ليماسول، فلم تلبث أن استسلمت للقوات المصرية في (26 شعبان 829هـ = 2 يوليو 1426م)، وتحركت الحملة شمالا في جزيرة قبرص، وحاول ملك الجزيرة أن يدفع القوات المصرية، لكنه فشل وسقط أسيرا، واستولت القوات المصرية على العاصمة «نيقوسيا»، وبذا دخلت الجزيرة في طاعة دولة المماليك.
واحتفلت القاهرة برجوع الحملة الظافرة التي تحمل أكاليل النصر، وشقّت الحملة شوارع القاهرة التي احتشد أهلها لاستقبال الأبطال في (8 شوال 829هـ = 14 أغسطس 1426م)، وكانت جموع الأسرى البالغة 3700 أسير تسير خلف الموكب، وكان من بينها الملك جانوس وأمراؤه.
استقبل برسباي بالقلعة ملك قبرص، وكان بحضرته وفود من أماكن مختلفة، مثل: شريف مكة، ورسل من آل عثمان، وملك تونس، وبعض أمراء التركمان، فقبّل جانوس الأرض بين يدي برسباي، واستعطفه في أن يطلق سراحه، فوافق السلطان على أن يدفع مائتي ألف دينار فدية، مع التعهد بأن تظل قبرص تابعة لسلطان المماليك، وأن يكون هو نائبا عنه في حكمها، وأن يدفع جزية سنوية، واستمرت جزيرة قبرص منذ ذلك الوقت تابعة لمصر، حتى سنة (923هـ = 1517م) التي سقطت فيها دولة المماليك على يد السلطان العثماني «سليم الأول».
سيف الدين برسباي العلاقات مع الدول المجاورة
ارتبطت مصر في عهد برسباي بعلاقات ودية مع الدولة العثمانية، وتبادل التهنئة، فأرسل مراد الثاني بعثة في سنة (827هـ = 1423م) إلى القاهرة لتهنئة برسباي بالسلطنة، كما بعث إليه ببعثة مماثلة حين حقق برسباي انتصاره التاريخي على القبارصة، وقضى على خطرهم، وقد شهدت هذه البعثة الاحتفالات التي أقيمت في القاهرة ابتهاجا بعودة الجيش الظافر، وحضرت مقابلة السلطان برسباي في القلعة لجانوس وهو في أغلاله بعد هزيمته المنكرة وسقوط جزيرته.
وفي عهد السلطان برسباي تأزمت العلاقات بينه وبين الدولة التيمورية في فارس، وكان «شاه رخ» قد بعث إلى السلطان المملوكي يطلب منه إرسال بعض المؤلفات لعلماء مصر البارزين، مثل: فتح الباري لابن حجر، وتاريخ المقريزي، وأن يسمح له بكسوة الكعبة المعظمة، غير أن السلطان رفض، بل ولم يرسل له الكتب التي طلبها، ولم ييأس الشاه من الرفض فعاود الطلب والرجاء، وكان برسباي يرى أن كسوة الكعبة حق لسلاطين مصر لا يشاركهم في هذا الشرف أحد.
سيف الدين برسباي العلاقات مع الدول المجاورة
وكان من شأن هذا التوتر أن ساءت العلاقات بين السلطانين، واستعد كل منهما للآخر، وهنا يُذكر لعلماء مصر موقفهم الشجاع من برسباي حين أراد فرض ضرائب على الناس للإعداد للحملة الحربية؛ إذ رفضوا تصرفه، وانتقدوا إسرافه، وقالوا له: لا يجوز للسلطان أن يفرض الأموال على المسلمين، وزوجته تلبس في يوم ختان ابنها ثوبا يساوي ثلاثين ألف دينار.
سيف الدين برسباي الحياة الاقتصادية
اعتمدت الحياة الاقتصادية في العصر المملوكي على التجارة والصناعة والزراعة، غير أن التجارة استأثرت بالنصيب الأكبر في الاقتصاد المملوكي؛ حيث كانت التجارة العالمية تمر عبر حدود الدولة المملوكية، وقصد التجار الأوروبيون موانئها للشراء والبيع، الأمر الذي عاد على الدولة بالخير الوفير.
واتخذ السلطان برسباي عدة إجراءات لتنشيط حركة التجارة وترغيب التجار بشتى الطرق للنزول في الموانئ التابعة لدولته، فخفض الرسوم المفروضة على التجار في بعض الموانئ كميناء جدة، وأسبغ حمايته على التجار، وأمّن بضاعتهم من السلب والنهب، ودعّم علاقاته مع دول أوروبا ومدنها، فعقد معهم الاتفاقيات التجارية التي أسهمت في انتعاش حركة التجارة معهم.
سيف الدين برسباي الحياة الاقتصادية
وضرب السلطان الدينار الأشرفي ليكون أساس التعامل التجاري، وأبطل التعامل بالنقد البندقي والفلورنسي، وشجع الناس على استعمال نقوده التي سكّها بأن رفع سعرها ليكون لها قوة شرائية كبيرة تدفع إلى التعامل بها.
غير أن السلطان احتكر تجارة بعض السلع: كالسكر، والفلفل، والأقمشة الواردة من الموصل وبعلبك، وهو ما أدى إلى ارتفاع سعرها ومعاناة الناس في شرائها.
وامتدت همة السلطان برسباي إلى العناية بالزراعة، فأمر بحفر الخليج الناصري بعد أن كاد يطمر، وعُني ببناء الجسور، وإقامة القناطر، وإصلاح ما تهدم منها، ونظرا لهذه الرعاية، فلم تتعرض المحاصيل للهلاك بسبب نقصان المياه طوال المدة التي قضاها في الحكم.
سيف الدين برسباي النواحي الحضارية
لم يتلقَّ السلطان تعليما منظما مثل كثير من المماليك في القلعة، وإنما كان تعليمه محدودا، لكنه استكمل هذا النقص بأن اتخذ العالم الفقيه المؤرخ «بدر الدين العيني» مُعلما ومربيا، فكان يسامره ليقرأ له التاريخ، ثم يفسره له بالتركية، وكان الشيخ ضليعا فيها، كما كان يعلمه أمور الدين، حتى إن السلطان كان يقول: لولا العيني لكان في إسلامنا شيء.
وعُني السلطان ببناء ثلاث مدارس إحداها بمدينة الخانكة التابعة لمحافظة القليوبية، حيث بنى السلطان بها مسجداً عريقاً سنة (825هـ = 1421م) يعرف حالياً بجامع السلطان الأشرف برسباي وملحق به ومدرسة ومسقى تهدمت مع الوقت ولكن آثارها لازالت قائمة، ويعد الجامع تحفة معمارية، أما المدرسة الثانية فقد بناها بالقاهرة بشارع المعز لدين الله، وهي المعروفة بالأشرفية نسبة إلى لقب صاحبها، وتمت عمارتها سنة (829هـ = 1425م)، وهي السنة التي فتح فيها قبرص، والثالثة بالصحراء خارج القاهرة، وهي التي دُفن فيها، كما عُني بشئون الحجاج، فأمر بحفر الآبار على طول الطريق من مصر إلى الحجاز.
سيف الدين برسباي النواحي الحضارية
لم يكتف السلطان بما شيد من مبانٍ ومنشآت، فشملت عنايته المدارس والخانقاوات التي بنيت قبله بعد أن أهملها مباشروها ونُظّار أوقافها، فشكل مجلسا من القضاة يتولون النظر في أوقاف هذه المدارس ومراجعة شروطها للتحقق من التزام النظار بهذه الشروط، وأسند رئاسة هذه المدارس إلى شيخ الإسلام «ابن حجر العسقلاني».
وكان من شأن هذه المدارس أن نشّطت الحركة العلمية، وازدهرت العلوم والفنون، وحسبك أن يكون من أعلام عصر السلطان برسباي الحافظ «ابن حجر العسقلاني» صاحب «فتح الباري» و«الدر الكامنة في أعيان المائة الثامنة»، و«الإصابة»، والحافظ «بدر الدين العيني» صاحب «عمدة القاري شرح صحيح البخاري»، و«عقد الجمان في تاريخ أهل الزمان»، والمؤرخ العظيم المقريزي صاحب كتاب «السلوك لمعرفة دول الملوك» و«اتعاظ الحنفا»، و«الخطط المقريزية».
سيف الدين برسباي وفاة السلطان
وبعد أن قضى السلطان برسباي في الحكم نحو سبعة عشر عاما، تُوفي في (ذي الحجة 841هـ = مايو 1437م)، بعد أن ارتبط اسمه بالجهاد ضد الصليبيين، وأضاف إلى دولته جزيرة قبرص، وهو ما أضفى على سلطنته رونقًا وشهرة.
فبعد أن قضى في الحكم نحو سبعة عشر عاما، طلب الإقالة من نيابة مدينة حلب، وأن يقيم بدمشق، فأجيب إلى ذلك وأعفي منها ثم خرج من حلب قاصدا دمشق وهو مستضعف، فتوفي بمنزلة سراقب. بالقرب من حلب، فغسل وكفن وأحضر إلى دمشق في تابوت ثم وضع في نعش وصلي عليه بجامع يبلغا ودفن في الجامع المذكور .
عزرا باوند
عزرا ويستون لوميس باوند (بالإنجليزية: Ezra Weston Loomis Pound) شاعر وناقد أمريكي مغترب، اعتبر أحد أهم شخصيات حركة شعر الحداثة في الأدب العالمي في أوائل وأواسط القرن العشرين، مشاركته الشعرية بدأت مع تطور التصويرية، وهي حركة مشتقة من الشعر الصيني والشعر الياباني وتشدد على الوضوح والدقة مع الاقتصاد باللغة.. أعماله تضم:
هجمات مضادة (Ripostes) في 1912 و هيو سيلوين موبيرلي (Hugh Selwyn Mauberley) في 1920 و 120مقطع ملحمي غير مكتمل بعنوان النشيد The Cantos من 1917-1969.
عزرا باوند الأسلوب
يتفق النقاد عمومًا على أن باوند كان شاعرًا غنائيًا قويًا لكنه رقيق على الرغم من ذلك، خاصة في أعماله الأولى مثل «زوجة تاجر النهر». وفقًا لوايتماير، فإن النمط الحديث واضح في عمله «المبارزات»، ويرى ناديل أدلةً على الحداثة حتى قبل أن يبدأ بكتابة «الكانتوس». أراد باوند أن يمثل شعره «عرضًا موضوعيًا للمواد التي اعتقد أنها تستطيع الوقوف بمفردها» دون استخدام الرمزية أو الرومانسية.
باعتماده على مجموعة متنوعة من التخصصات الأدبية، استخدم باوند عمدًا طبقات متجاورة مربكة، لكنها تجعل القارئ يصل إلى الاستنتاج المطلوب؛ فقد اعتقد باوند أن الرجل المفكر سيمتلك إحساسًا بالتنظيم وسيكشف الرمزية والهيكل الأساسيين. متجاهلًا القواعد والهياكل الفيكتورية والإدواردية، ابتكر باوند شكلًا فريدًا من الخطاب مستخدمًا كلمات ومفردات غريبة متجنبًا استخدام الأفعال ومعتمدًا على أساليب بلاغية مثل الإرداف.
عزرا باوند الأسلوب
علاقة باوند بالموسيقى ضرورية لشعره، على الرغم من أنه كان أصم النغمة وصوته يوصف بأنه «صاخب وأنفي وخشن». كتب مايكل إنغهام أن باوند ضمن قائمة الشعراء الذين امتلكوا إحساسًا بالصوت وأذنًا للكلمات، مما أضفى على شعره خاصية موسيقية. إن دراسته لشعر تيربادور -كلمات كُتِبَت لتُغنَّى- جعلته يعتقد أن الشعر الحديث يجب أن يُكتب بشكل مشابه. كتب أن الإيقاع هو «أصعب ما يمكن تزييفه في أسلوب الشخص». قارن إنغهام بنية الكانتوس بتقنية الفوغا؛ إذ استخدم باوند هذه التقنية دون التقيد الصارم بالقواعد، لكن مع استكشاف مواضيع متعددة في وقت واحد. كتب إنغهام كذلك أن استخدام باوند للطباق هو جزء لا يتجزأ من هيكل وتماسك الكانتوس، الذي كُتِبَ باستخدام طباق متعدد الأصوات وصور متجاورة ومواضيع غير خطية. قدم لنا القطع على هيئة أجزاء عند النظر إليها مجتمعة، سنرى القطع تتكشف لنا في الوقت المناسب مثل الموسيقى.
عزرا باوند الأسلوب
يختلف الرأي حول طبيعة أسلوب باوند. كتب ناديل أن التصويرية كانت لتغيير شعر باوند. كان رد فعل باوند، مثل ويندهام لويس، ضد الازدهار الزخرفي الموجود في الكتابة الإدواردية، قائلًا إن الشعر يتطلب استخدامًا دقيقًا واقتصاديًا للغة وأنه يجب على الشاعر دائمًا استخدام الكلمة الصحيحة وتجريد الكتابة من كل شيء إلا الجوهر الأساسي. وفقًا لناديل: «تطورت التصويرية كرد فعل ضد التجريد... مع استبدال العموميات الفيكتورية بالوضوح الموجود في شعر الهايكو الياباني وكلمات الأغاني اليونانية القديمة». كتب دانيال أولبرايت أن باوند حاول تكثيف وإزالة كل شيء إلا النواة والجوهر من القصيدة، كما فعل في القصيدة المكونة من سطرين «في محطة المترو». ومع ذلك، علم باوند أن التصويرية لم تصلح بشكل جيد لكتابة ملحمة، لذلك لجأ إلى الهيكل الأكثر ديناميكية من الدوامية في كتابة الكانتوس.
عزرا باوند الأسلوب
تمثل ترجمات باوند جزءًا كبيرًا من عمله. بدأ حياته المهنية بترجمات القصص الأكستانية وانتهى بترجمة الشعر المصري. يقول ياو أن ترجمات الشعراء الحداثيين عمومًا، والتي بدأ باوند معظمها، تشكل بعض «أهم إنجازات الحداثية في اللغة الإنجليزية». كان باوند أول شاعر في اللغة الإنجليزية بعد جون درايدن الذي سبقه بنحو ثلاثة قرون، يعطي الأولوية للترجمة في الأدب الإنجليزي. إن اكتمال الإنجاز بالنسبة للحداثيين هو أنهم جددوا اهتمامهم بالتعددية الثقافية والتعددية اللغوية، وربما الأكثر أهمية، أنهم عاملوا الترجمة كما الأعمال الأصلية.
كتب مايكل ألكسندر أن باوند –كمترجم– كان رائدًا يتمتع بهبة لغوية عظيمة وذكاء حاد. ساعد في شعبية الشعراء الأساسيين مثل غويدو كافالكانتي ودو فو، وقدم الشعر البروفنسي والصيني إلى الجماهير الناطقة باللغة الإنجليزية. أعاد الاهتمام في الكلاسيكيات الكونفوشيوسية وقدم الغرب إلى الشعر والدراما اليابانية الكلاسيكية. قام بترجمة عن الكلاسيكيات اليونانية واللاتينية والأنجلو ساكسونية ودافع عنها، وساعد في إبقائها على قيد الحياة في وقت لم يعد فيه الشعراء يعتبرون الترجمات أمرًا أساسيًا في عملهم.
عزرا باوند الأسلوب
على عكس المترجمين الأمريكيين السابقين للشعر الصيني الذين استخدموا الأنماط المترية والخطابية الصارمة، اعتمد باوند في ترجماته لفينولوسا على الشعر الحر. ما تزال مسألة اعتبار القصائد ذات قيمة بعد ترجمتها مصدر جدل. يؤكد هيو كينر أنه يجب قراءة «كاثي» كعمل عن الحرب العالمية الأولى، وليس كمحاولة لترجمة القصائد الشرقية القديمة بدقة. يجادل كينر بأن الإنجاز الحقيقي للكتاب يكمن في الكيفية التي يجمع بها التأملات في العنف والصداقة مع محاولة «إعادة التفكير في طبيعة القصيدة الإنجليزية». يجادل كينر بأن هذه الترجمات الظاهرة للنصوص الشرقية القديمة هي في الواقع تجارب في القصائد الشعرية الآسرة لغرب مقاتل. يشرح الباحث مينغ شيه أن استخدام باوند للغة في ترجمته لقصيدة «البحار» متعمد، فهو تجنب «محاولة تمثيل العمل الأصلي في اللغة المعاصرة».
عزرا باوند الأسلوب
من الصعب فك رموز كتاب الكانتوس أو الأغاني. في قصيدته الملحمية، تجاهل باوند الأنواع الأدبية مستخدمًا الهجاء والترانيم والرثاء والمقالات والمذكرات. تعتقد ريبيكا بيسلي أنها ترقى إلى رفض النهج القومي في القرن التاسع عشر لصالح الأدب المقارن في أوائل القرن العشرين. يتخطى باوند الثقافات والفترات الزمنية، ويرتب المواضيع والقصص من عهد هوميروس وأوفيد ودانتي ومن توماس جيفرسون وجون آدامز، والعديد من الآخرين. يعرض العمل العديد من الأبطال على أنهم «مسافرون بين الدول». تقول بيسلي إن طبيعة الكانتوس هي المقارنة والقياس بين الفترات والثقافات التاريخية وضد «المعيار الباوندي» للحداثة.
رتب باوند في ملحمته طبقات من عدة ثقافات وفترات تاريخية كاتبًا بما يصل إلى 15 لغة مختلفة، ومستخدمًا اللغة العامية الحديثة واللغات الكلاسيكية والأيديوغرامات الصينية. يقول إيرا ناديل إن الكانتوس ملحمة وقصيدة تاريخية وأن «الشخصيات التاريخية تضفي مرجعية على النص»، وهي بمثابة مذكرات معاصرة، يختلط فيها «التاريخ الشخصي [و] والاستذكار الغنائي»، ويظهر ذلك بشكل واضح في أغاني بيزا. يرى مايكل إنغهام الكانتوس تقليدًا أمريكيًا للأدب التجريبي، إذ كتب عنه: «تشمل هذه الأعمال كل شيء ما عدا حوض المطبخ، ثم تعود وتضيف حوض المطبخ». في ستينيات القرن العشرين، وصف ويليام أوكونور الكانتوس بأنها مليئة بالعبارات الغامضة والمثيرة، والنكات القذرة، والفحش من مختلف الأنواع.
يعتقد آلين تيت أن القصيدة ليست عن أي شيء وهي بدون بداية أو وسط أو نهاية. يجادل بأن باوند كان غير قادر على التفكير المستمر و «تحت رحمة رحلات عشوائية من البصيرة الملائكية، مع انغماس إيكاري في التحيز غير الخاضع لرأي شامل تابع له». هذا النقص الملحوظ في الاتساق أو الشكل المنطقي هو نقد شائع للكانتوس. شعر باوند نفسه أن غياب الشكل هو فشله الكبير، وأعرب عن أسفه لأنه لا يستطيع جعل عمله متماسكًا.
تعويذة الحامي
تعويذة الحامي (بالإنجليزية: Patronus Charm) تعويذة في سلسلة هاري بوتر للمؤلفة البريطانية جيه كيه رولينغ، ظهرت للمرة الأولى في كتاب هاري بوتر وسجين أزكابان. تُستخدم تعويذة الحامي لإبعاد الدمنتورات عن طريق استدعاء حامي تاليها الذي يبعد عنه الدمنتورات ومخلوقات الظلام الأخرى. ا ستخدمت هذه التعويذة كطريقة تراسل سرية ومضمونة بين أفراد جماعة العنقاء في الكتاب السادس.
تعويذة الحامي الحامي
يعتمد ظهور الحامي على استعانة تالي التعويذة بأسعد ذكرياته في مواجهة الخطر، ويستمد قوته من قوة الذكرى. يعمل الحامي على طرد التهديدات التي يتعرض لها تالي التعويذة، خصوصاً الدمنتورات.
مبدل رقمي تماثلي
المبدل الرقمي التماثلي أو المحول الرقمي التماثلي أو المحول الرقمي التناظري أو (بالإنجليزية: Digital-to-analog converter)‏، اختصاراً DAC، هو مركبة إلكترونية تقوم بتبديل الإشارات الرقمية إلى تماثلية.
مبدل رقمي تماثلي
تتغير الحوادث الطبيعية بشكل مستمر غير متقطع بحيث يمكن التعبير عنها بإشارات تماثلية (إشارة) يتغير مطالها بتغير هذه الحوادث، ويكون معدل التغير في بعض الأحيان بطيئا جدا كتغيرات درجة الحرارة، وأحيانا أخرى سريعا جدا كالإشارات الصوتية، وبما أن هناك إمكانية تمثيل قيم الإشارات التماثلية (أرقام وحروف) فإن ترميزها هو أفضل طريقة للتعبير عنها، إذ أنه ليس من السهل تخزين أو معالجة أو استرجاع المعلومات بدقة، أو القيام بالعمليات الحسابية أو عمليات المقارنة في حال استخدام الإشارات كقيم تماثلية، أما الحواسيب فهي تستطيع أن تقوم بهذه العمليات بسرعة فائقة وبدقة عالية ولكمية غير محدودة من المعلومات، وذلك باستخدام تقنيات الدارات الرقمية، ونظرا للحاجة الماسة إلى عناصر موافقة "Interfacing" بين الدارات التماثلية والدارات الرقمية تم تصميم المبدلات التماثلية الرقمية "ADC) "Analog-to-Digital Converter) التي تسمح للظواهر التماثلية بالاتصال مع الحواسيب، والمبدلات الرقمية – التماثلية "DAC) "Digital to Analog Converter) التي تسمح للحواسيب بالاتصال مع الحواس الإنسانية والظواهر الفيزيائية الموجودة في الطبيعية.
مبدل رقمي تماثلي بنية المبدلات الرقمية – التماثلية "DAC "
يتألف المبدل كبنية داخلية من:
1: مسجل Register وذلك لكي يتم حفظ القيم فيه
2: دارة مفكك ترميز Decoder وهي شبكة المقاومات.
وهذا رسم توضيحي ل: DAC
مبدل رقمي تماثلي خواص المبدلات الرقمية – التماثلية (DAC)
تتحدد الخواص الأساسية للمبدلات الرقمية – التماثلية بالنقاط التالية:
مبدل رقمي تماثلي أنواع المبدلات الرقمية – التماثلية (DAC)
هناك نوعين للمبدلات الرقمية التماثلية وهما:
إن أكبر تيار في الشبكة هو التيار المار عندما توصل المقاومة الأولى (مقاومة كهربائية) والتي قيمتها R وهي تكون MSB والأخيرة تكون LSB وعلى اعتبار أن R هي مقاومة الأساس Base Resistance
وسيئة هذه الدارة عندما يكون عدد أل Bits كبيرا سيكون عدد المقاومات كبير وأوزانها كبيرة.
وللتغلب على هذه المشكلة كانت الدارة التالية: 4Bits DAC وهي الدارة الموضحة بالشكل:
إن التيار المشارك في تشكيل الخرج يتحدد بالمدخل الموصول وبالتالي إن أصغر تأثير أو مشاركة هي عندما توصل المقاومة الأخيرة LSB وأكبر مشاركة من المقاومة الأولى MSB
مثال: أوجد قيمة الخرج المكافئ للقيمة الرقمية 1000 علما أن Vref =5v؟ Vout = -(Vd*1k/1k +Vc *1k/2k +Vb *1k/4k +Va *1k /8k) Vout =-(5+0+0+0)=-5v 1000 to 5V}حيث اعتبرنا {dcba=1000} Vout=Vin*(-Rf/R(MSB) {سيئة هذا النوع أن وزن المقاومات التي نحتاج إليها كبير.
مثال أوجد مجال المقاومات الأومية المستخدمة في أل DAC ذو شبكة المقاومات الموزونة علما أن تميزية أل DAC هي 12 bits ومقاومته الأساس هي R=10k
مبدل رقمي تماثلي أنواع المبدلات الرقمية – التماثلية (DAC)
ملاحظة: تعريف التميزية بشكل سطحي هي قدرة الجهاز على تميز المرتبة. والتعريف موجود لاحقا بشكل مفصل.
[10k، 2048 k] أي 10k* 1-12^ 2 حتى 10 k*0^2
إن حسنة هذا النظام المبين بالشكل هو وجود قيمتين للمقاومات وهما R2 وR
I = Vref/R، , i1= I/2 …. I2=i/4، , I3 =I/16
السيئة لهذه الدارة هي عند عدم التشغيل يبقى التيار ثابت
ويكون الأقرب إلى مكبر العمليات هو LSB والأبعد هو MSB.
مبدل رقمي تماثلي المواصفات الفنية للمبدلات الرقمية – التماثلية
سنستعرض المواصفات الفنية التالية للمبدلات الرقمية التماثلية:
أي أن المبدل يستطيع تمييز RES قيمة جهد خرج مختلفة.
إذا لحساب قيمة دقة التمييز (وفقا لهذا التعريف) يجب معرفة معلومتين من النشرة الفنية للمبدل: المجال الأعظمي لجهد الخرج (Vofs) (في حال تطبيق المستوى المنطقي '1' على كافة المداخل) وعدد خانات الدخل (n).
ويمكن حساب دقة التمييز (RES) في هذه الحالة وفق العلاقة:
مثال: مبدل (DAC) عدد خانات الدخل (8) ومجال تغير جهد الخرج من (0 V) إلى (2.55 V) وأردنا حساب دقة التمييز (Resolution) وفق التعريفين السابقين: أولا- من التعريف الأول  أي أن المبدل يستطيع أن يعطي على خرجه (256) قيمة جهد مختلفة بما فيها الصفر. ثانيا - من التعريف الثاني:
أي أن الخرج يتغير بمقدار (10mV) في حال تغير الدخل بمقدار (1LSB)
تحدد علاقة (الخرج – الدخل) في المبدل الرقمي – التماثلي (DAC) قيمة جهد الخرج (Vo) من أجل قيمة معينة لكلمة الدخل الثنائية، وبمعرفة القيمة العشرية (D) المكافئة لكلمة الدخل يمكن كتابة علاقة (الخرج – الدخل) كما يلي:
مبدل رقمي تماثلي المواصفات الفنية للمبدلات الرقمية – التماثلية
ينتج في المبدلات التماثلية الرقمية والرقمية التماثلية العملية (الغير مثالية (خطأ أكبر من خطأ التكميم النظري (المشروح في الفقرة السابقة) بالإضافة إلى التشوية الذي ينتج بسبب لاخطية تابع النقل بين الدخل التماثلي والخرج الرقمي. العدد الفعال للخانات الثنائية للمبدلات التماثلية الرقمية تعطى بالعلاقة:
حيث S/(N+D) هو نسبة الإشارة الحقيقية إلى الضجيج والتشوية مقدرا بواحدة ألdB مسألة: مبدل تماثلي رقمي ذو 10 bits مع جهد كامل المجال VFS=10.24 V ويملك نسبة إشارة إلى الضجيج والتشويه.S/(N+D)=56 dB المطلوب: احسب ENOBخطأ التكميم المتأصل وقيمته الفعالة
هذا يعني أن عدد الخانات الفعال للمبدل هو 9 خانات، ADC ب10Bits (نظام عد ثنائي) يعطي نفس الأداء إذا كان المبدل مثالي وب 9 خانات فقط،
معمارية ميبس
معمارية الميبس (Microprocessor without Interlocked Pipelines معالج دون خط أنابيب مُشابك)، هو نوع من أنواع المعالجات من مجموعة الأوامر المختصرة للكمبيوتر (RISC) طورته شركة (MIPS Technologies).
معمارية ميبس مقدمة عن تعليمات لغة الآلة
هي لغة برمجة ذات مستوى منخفض تتعامل مباشرة مع بنية المعالج من سجلات ومع عناوين الذاكرة مباشرة أي أنها تتخاطب مع العتاد (الهاردوير)، وهي لغة بدائية ومقيدة جدا. البرنامج عبارة عن تعليمات. وهذه التعليمات تخرن في الذاكرة كتعليمة واحدة تلو الأخرى والتي تجلب وتنفذ في الوقت نفسه ينفذ Mips مجموعة من العمليات مثل التحميل من الذاكرة والتخزين في الذاكرة، وبعض العمليات المنطقية مثل AND، shift, OR. والعمليات الحسابية مثل add,sub
معمارية ميبس أنواع التعليمات
بعض التعليمات قد تأخذ اما معامل (operand) واحد مثل: (Jump)، أو معاملان مثل (lw)، (sw)، أو ثلاثة معاملات مثل العمليات الحسابية (sub), (Add)
تعليمات ميبس الرياضية لها ثلاث معاملات والوجهة (النتيجة في أول مسجل) أولا
مثلا العملية الحسابية

يمكن وصفها في MIPS كالآتي:
هنا يجمع A و-B ممثلان ب(s$1) و(s$2) ويتم تخزين الحاصل في المسجل (register) المرمز (s$0)
معمارية ميبس مثال
C code: A = B + C + D;
E = F - A;
MIPS code: add $t0, $s1, $s2
add $s0, $t0, $s3
sub $s4, $s5, $s0
المعاملات يجب أن تكون مسجلات ويوجد 32 مسجل
تنظم عناوين الذاكرة كمصفوفة مفهرسة بايت بايت
0
1
2
3
4
5
6
...
8 bits of data
8 bits of data
8 bits of data
8 bits of data
8 bits of data
ولكن معظم المعطيات تستخدم 4 بايت
230 بايت تعنون من 0 وحتى 232-1
230 كلمة تعنون 0-4-8- 4-232
Not in all architectures!
0
4
8
12
...
32 bits of data
32 bits of data
32 bits of data
التعليمات هي مجموعة بيتات والبرامج تكون مخزنة بالذاكرة
التعليمات يتم جلبها وتوضع في مسجل خاص
البيتات في مسجل التحكم الحدث التالي تجلب التعليمة التالية وتتابع.
القرار أو الشرط يغير التعليمات أي يغير تدفق التحكم ويغير التعليمة التالية التي سوف تنفذ.
bne $t0, $t1, Label # branch if not equal
beq $t0, $t1, Label # branch if equal
bne $s0, $s1, Label
add $s3, $s0, $s1
Label:....
تعليمات ميبس التفرعية غير الشرطية
j label
Example (if - then - else):
معمارية ميبس مثال
if (i!=j) beq $s4, $s5, Label1
h=i+j; add $s3, $s4, $s5
else j Label2
h=i-j; Label1: sub $s3, $s4, $s5
Label2:...
Loop: ----
i=i+j;
if(i!=h) go to Loop
---
Loop: ---
add $s1, $s1, $s2 #i=i+j
bne $s1, $s3, Loop
bne $s4,$s5,L Next instr. is at Label if $s4 $s5
beq $s4,$s5,L Next instr. is at Label if $s4 = $s5
the 16 b and 26 b addresses are word addresses
Slt تعني التفريع عندما يكون المعامل الأول أصغر من المعامل الثاني عندها يتم توضيع القيمة واحد في مسجل النتيجة.
slt $t0, $s0, $s1
و في النهاية فان لغة الاسمبلي تزودنا بأشباه تعليمات 'pseudoinstructions'
مثل تعليمة move $t0, $t1 في الاسمبلي هي عبارة عن add $t0,$t1,$zero
تؤمن الاسمبلي عمليات أقوى من ميبس والهدف هو إنقاص عدد التعليمات المنفذة ولكن الخوف في بطئ دورة الساعة and/or
في بعض الأوقات يشار اليها باسم RISC vs. CISC
Reduced Instruction Set Computers
Complex Instruction Set Computers
معمارية ميبس ميزات ال RISC
و بشكل افتراضي فكل التعليمات منذ عام 1982 تستخدم البنية البديلة RISC
و التي تتميز ب :
تمثيل التوابع المنطقية باستخدام التابع NAND تمثيل التوابع المنطقية باستخدام التابع NAND
لدينا A . A=A حسب نظرية بول
إذا تممنا العلاقة السابقة مرتين وحسب نظرية دي مورغان فإن:
إن تطبيق المتحول A على مدخلي بوابة NAND ثنائية المداخل يعطي على مخرج البوابة المتحول'(A) 
أي أنه يمكن استخدام العملية NAND لتنفيذ عملية النفي NOT لمتحول واحد A كما نلاحظ من العلاقة
(2) أن تطبيق عميلة NAND عدة مرات يسمح بالحصول على التابع. OR=A+B . إذًا يمكن استبدال عميليتي ORو NOTبالعميلة NAND . وبما أن هاتين العميليتين كافيتين يمكن الاستنتاج أن عملية NAND كافية أيضًا.
تمثيل التوابع المنطقية باستخدام التابع NAND 3-التابعOR
بالإضافة إلى إمكانية تمثيل البوابات المنطقية الأساسية باستخدام بوابات NAND يمكننا أيضًا تمثيل جميع
التوابع المنطقية الأخرى سواء أكانت بسيطة أم معقدة ، معروفة أم غير معروفة كالتابعان لبسيطان NOR,XOR
تمثيل التوابع المنطقية باستخدام التابع NAND 5-التابع NOR
•إن إمكانية تصميم أية دارة منطقية باستخدام نوع واحد من البوابات يعتبر من الميزات الهامة المرغوب بها . 
ومع أن بوابات NAND مناسبة لهذا الغرض إلا أنه لا يلجأ إلى استخدامها مباشرة لتجنب التعقيد في
عملية التصميم نتيجة لكون العملية NAND غير قابلة للتجميع . لذلك يلجأ عملياً على تصميم الدارات
باستخدام العمليات ANDو OR أولاً ثم يتم تحويل البنية البوابية الناتجة إلى بنية مكافئة محتوية على
•نستنتج مما سبق أنه يمكننا بطريقة بسيطة تحويل أي من البنيات البوابية (التوابع) باستخدام بوابة NAND فقط.
سنتمم هذا التابع مرتين حسب نظرية بول لأن ذلك لا يؤثر على بنيته المنطقية :
لتوليد الحد(A.(B').C)نطبق المتحولات A,(B´),Cعلى مداخل بوابة NAND وكذلك الأمر بالنسبة
والآن لتوليد التابع (f(A,B,C السابق باستخدام البوابات NAND يكفي تطبيق مخارج البوابات في
الدارة السابقة على مدخل بوابة NAND أيضًا .
سوى أن نستبدل كل بوابة من البوابات المنطقية الأساسية المشكلة لدارة هذا التابع بما يكافئها من بوابات NAND.
المراجع:
النظم المنطقية والدارات الرقمية د-فادي فوز
مرقس السابع (بابا الإسكندرية)
قداسة البابا مرقس السابع بابا الإسكندرية وبطريرك الكنيسة القبطية رقم 106 30 ايار / مايو 1745 - 18 مايو 1769).
وُلد في البهنسا. اشتاق إلى الحياة الرهبانية فالتحق بدير القديس أنبا أنطونيوس ثم انتقل إلى دير القديس بولس الناسك حيث أصبح راهبا وكاهنا ولما رقد سلفه الأنبا البابا يوأنس السابع عشر البطريرك 105 اختير هذا الأب تمت السيامة في صباح الأحد 24، 1461 بشنس (30 مايو 1745 م) في يوم عيد دخول المسيح إلى مصر.
عاصر السلاطين العثمانية، محمود عثمان ومصطفى الثالث.
ظل هذا البابا يعمل في الكنيسة حتى مات في صباح 12 بشنس 1485 (18 مايو 1769م) بعد عمل دام لمدة 23 عاما و 11 شهرا و 18 يوما.، ودفن في مقابر البطاركة في مصر القديمة.
ظل العرش البابوي شاغرا بعد رحيله لمدة 5 أشهر و 5 أيام.
بيمب ماي رايد
بيمب ماي رايد (بالإنجليزية: Pimp My Ride)‏ هو برنامج تلفزيوني أمريكي من إنتاج إم تي في، من تقديم مغني الراب إكزبت، والذي تم عرضه على إم تي في لمدة ستة مواسم من 2004 إلى 2007. كل حلقة تتكون من أخذ سيارة واحدة بحالة سيئة واعادتها وتعديلها. تم إجراء الترميم والتخصيص بواسطة ويست كوست كوستمز في المواسم الأربعة الأولى، ثم غالبن أوتو سبورت للمواسم 5–6.
كان للعرض العديد من الإصدارات الدولية، بما في ذلك بيمب ماي رايد المملكة المتحدة و بيمب ماي رايد الدولي (في وسط أوروبا) وإصدارات أخرى في البرازيل، العالم العربي، إندونيسيا، ودول البلطيق. كما أُنتجت برامج، بما في ذلك سلسلة تريك ماي تْرَكْ (للشاحنات) على سي إم تي.