hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
ميكانيكا لاغرانج معادلات لاغرانج
لنعتبر جسيما مفردا ذو كتلة m وشعاع موضع r. تطبق عليه قوة F، يمكن عندئذ أن نعبر عن هذا النظام بجسيم يتحرك في بئر جهدي فتكون له طاقة حركة وأيضا طاقة وضع. نفترض أن الجهد المؤثر على الجسيم (V(r, t دالة تعتمد على الزمن t والمكان r (مثل جهد نواة الذرة التي تؤثر على إلكترون يدور حولها):
مثل هذه القوة تكون مستقلة عن المشتق الثالث أو المشتقات الأعلى رتبة لشعاع الموضع r، لذا فإن قانون نيوتن الثاني يشكل مجموعة من ثلاث معادلات تفاضلية نظامية من الرتبة الثانية.
وبناء على ذلك يمكن وصف حركة هذا الجسيم بدلالة متغيرات مستقلة أو ما يدعى «درجات حرية». درجات الحرية هذه هي مجموعمة من ستة متغيرات:
المركبات الديكارتية لمتجه الموضع r ومشتقاته الزمنية (مشتقاته بالنسبة للزمن)، في لحظة زمنية معينة أي أن الموضع (x,y,z) والسرعة بمكوناتها الديكارتية الثلاثة:
بشكل أعم، يمكننا العمل ضمن جملة إحداثيات معممة، qj، مع مشتقاتها الزمنية، أو ما يدعى بالسرعات المعممة، q′j.
ميكانيكا لاغرانج معادلات لاغرانج
يرتبط متجه الموضع r مع الإحداثيات المعممة عن طريق جملة معادلات تحويل
فمثلاً عند التعامل مع رقاص (نواس) بسيط ذو طول l، يكون الخيار المنطقي للإحداثيات المعممة هو زاوية الرقاص التي يصنعها مع خطه الشاقولي (العمودي)، θ.
مصطلح إحداثيات معممة  أحد بقايا فترة استخدام الإحداثيات الديكارتية كنظام إحداثيات افتراضي.
لنعتبر الإزاحة الاعتبارية للجسم δr فيكون الشغل المبذول من قبل القوة F هو:
باستخدام قانون نيوتن الثاني يمكننا أن نكتب:
بما أن الشغل كمية فيزيائية قياسية (كمية وليست متجهه) يمكننا إعادة كتابة هذه المعادلات بدلالة الإحداثيات المعممة والسرعات على الجانب الأيسر.
عملية تنسيق الجانب الأيمن أكثر صعوبة لكن بعد الترتيب والتبديل:
حيث هي الطاقة الحركية للجسيم T = 1/2 m r′ 2. ومعادلة الشغل المبذول ستصبح بالشكل:
على أي حال، فإن هذا يجب أن يكون صحيحاً بالنسبة لأي مجموعة من الإزاحات المعممة δqi، لذا يكون لدينا:
يمكننا أن نبسط هذه المعادلة بملاحظة V أن هو تابع ل r وt، ومتجه الموضع r تابع أيضاً للإحداثيات المعممة والزمن t، لذا فإن الطاقة الكامنة V تكون مستقلة عن السرعات المعممة
ميكانيكا لاغرانج معادلات لاغرانج
بإدخال هذا في المعادلة السابقة واستبدال L = T - V
نحصل على معادلات لاجرانج:
هناك دوماً معادلة لاجرانج وحيدة لكل إحداثي معمم qi. وعندما يكون
qi = ri (أي أن الإحداثيات المعممة هي ببساطة إحداثيات ديكارتية)، عندئذ نستطيع بسهولة اختزال معادلة لاجرانج إلى قانون نيوتن الثاني.
الاشتقاق أعلاه يمكن تعميمه على نظام (جملة) مؤلفة من N جسيم. عندئذ يكون هناك 6N إحداثي معمم يرتبطان بإحداثيات الموضع عن طريق معادلات التحويل الثلاثية 3N. في معادلات لاجرانج 3N يكون دوماً T هو الطاقة الحركية الكلية للجملة، وV الطاقة الكامنة الكلية.
عملياً من الأسهل حل المسألة ياستخدام معادلة أويلر-لاغرانج بدلاً من قوانين نيوتن. ذلك لأن الإحداثيات المعممة qi يمكن اختيارها لتلائم تناظرات النظام.
قيثارة
القِيثَارَة (من اللغة اليونانية:κιθάρα، نقحرة:كيثارا) أو القيثار أو القيتار أو الغيتار أو الجيتار (بالإنجليزية: Guitar) آلة موسيقية وترية بأوتار مدقوقة. وتعزف باستعمال الأصابع أو باستعمال قطعة بلاستيكية صغيرة تسمى الريشة. اهتزاز الأوتار في الجسم والمقبض يصدر النوتات ولها صندوق بفتحة في أعلاه أو جسم رقيق بدلاً من الصندوق كلاهما يمتد منه ذراع طويل ينتهي بستة مفاتيح ثلاثة على كل جانب من أعلى الذراع وهي مخصصة لشد وضبط شد الأوتار التي تكون من المعدن أو من النايلون. يبلغ المجال الصوتي للقيثارة حوالي ثلاثة أوكتافات. تقسم ذراع الجيتار المعهود إلى 20 موضعاً (بالإنجليزية: Fret) بينما تحتوي ذراع الجيتار الكهربائي غالباً على 25 موضع.
توجد عدة أنواع من القيثارات (نايلوني، معدني، كهربائي-أكوستي...) كلهم ينحدرون من القيثارة التقليدية ولهم نفس الخاصيات وتقنيات اللعب مع الإضافات الصوتية التي تميز هذه العائلة من الآلات الموسيقية. شعبية القيثارة تدعمت مع الانتشار العالمي للموسيقى الأنقلوسكسونية في أرجاء العالم (الجاز بلوز روك بوب موسيقى كلاسيكية)
قيثارة الأصول
تعتبر آلة القيثارة من أقدم الآلات التي عرفها الإنسان، فقد جاء وصفها في كثير من الوثائق والمخطوطات التي تعود للتاريخ الفارسي والرومي.
تم العثور على نحت حجري عمره 3300 عام يظهر شاعر حثي يقوم بالعزف على آلة وترية في بابل، ويعتبر هذا التمثيل الأيقوني أقدم تمثيل أيقوني تم العثور عليه لآلة وترية لها تشابه كبير مع آلة القيثارة، مما يشير إلى أن أصول القيثارة تعود إلى بلاد بابل.
جلب العرب أول الجيتارات التي وصلت أوروبا إلى إسبانيا في القرن العاشر. الشكل الحديث ظهر في هذا البلد، بعد عدة تطورات للقيثارات اللاتينية والمورسكية، بدون شك مروراً بالفيهويلا ورغم أنها قريبة من العود إلا أنها تمثل عائلة مختلفة وتطورهما منفصل. ومهما طرأ عليها من تغيرات متتالية فإنها تظل محتفظة بأصالتها منذ خرجت للوجود كآلة شعبية لا تضاهى.
أنطونيو دو توراس صانع إسباني أعطى للقيثارة الشكل والحجم الذي تأخذه الجيتار التقليدية اليوم.
قيثارة التاريخ
قبل تطوير الغيتار الكهربائي واستخدام المواد الاصطناعية، تم تعريف الغيتار باعتبارها أداة وجود «رقبة طويلة، خفت خشبية مسطحة بموجه الصوت، الأضلاع، ومسطحة الظهر، في معظم الأحيان مع الجانبين انكورفيد». يستخدم هذا المصطلح للإشارة إلى عدد من نغمات الحبال التي تم تطويرها واستخدامها في جميع أنحاء أوروبا، بدءًا من القرن الثاني عشر، وبعد ذلك في الأمريكتين. نحت على الحجر يبلغ من العمر 3300 عام لشاعر حثي يعزف على آلة وترية هو أقدم تمثيل أيقوني لآلة موسيقية وترية من الألواح الطينية من بابل تظهر الناس وهم يعزفون على آلة تشبه الجيتار بشدة، مما يشير إلى احتمال وجود بابلي. أصل الجيتار.
قيثارة التاريخ
تم تطبيق جيتار الكلمة الحديثة، وأسلافها، على مجموعة متنوعة من الأوتار منذ العصور المعهودة، وبالتالي تسبب الارتباك. الكلمة الإنجليزية الغيتار، الألمانية جيتارر، والفرنسي جيتار تم اعتماد كل من الاسباني الغيتار، والتي تأتي من الأندلسية العربية قيثارة (qīthārah) واللاتينية كيتارا، والتي بدورها جاءت من اليونانية القديمة كياوبا (غيتار). تظهر كيتارا في الكتاب المقدس أربع مرات (1 كو 14: 7، رؤيا 5: 8، 14: 2 و 15: 2)، وعادة ما تُترجم إلى الإنجليزية على شكل قيثارة.
تم الاستشهاد بالعديد من التأثيرات على أنها سوابق للغيتار الحديث. على الرغم من ضياع تطوير أقدم «القيثارات» في تاريخ إسبانيا في العصور الوسطى، يُشار إلى أداتين على أنهما أكثر أسلافهما تأثيرًا، العود الأوروبي وابن عمه، العود ذو الأربع أوتار؛ تم جلب الأخير إلى أيبيريا من قبل المغاربة في القرن الثامن.
قيثارة التاريخ
ما لا يقل عن اثنين من الآلات المسماة «القيثارات» كانت قيد الاستخدام في إسبانيا بحلول عام 1200: غيتار لاتينا (الغيتار اللاتيني) وما يسمى غيتاررا موريسكا (الغيتار المغربي). كان للجيتار موريسكا ظهر مستدير ولوحة أصابع عريضة وعدة فتحات صوتية. كان للغيتار لاتينا فتحة صوت واحدة وعنق أضيق.وبحلول القرن الرابع عشر، تم إسقاط التصنيفين «موريسكا» أو «موريسكا» و «لاتينا»، وكان يشار إلى هذين الكوردوفونيين ببساطة باسم القيثارات.
قيثارة التاريخ
تعتبر الفيلة الإسبانية، التي تسمى بالإيطالية «فيولا دا مانو»، وهي آلة تشبه الجيتار في القرنين الخامس عشر والسادس عشر، على نطاق واسع أهم تأثير منفرد في تطوير الغيتار الباروكي. وكان ست دورات (عادة)، العود مثل ضبط في أرباع والغيتار مثل الجسم، على الرغم من التأكيدات في وقت مبكر تكشف عن أداة مع الخصر خفض حاد. كانت أيضًا أكبر من القيثارات المعاصرة المكونة من أربعة أطباق. وبحلول القرن 16، كان بناء على فيهولا أكثر من القواسم المشتركة مع الغيتار الحديث، مع منحني قطعة واحدة أضلاعه، من مع فيول، وأشبه ما تكون نسخة أكبر من المعاصرة اربع بالطبع القيثارات. تمتعت فيهيولا لفترة قصيرة نسبيًا من الشعبية في إسبانيا وإيطاليا خلال حقبة هيمن عليها العود في أماكن أخرى في أوروبا؛ ظهرت آخر موسيقى منشورة للآلة عام 1576.
قيثارة التاريخ
في هذه الأثناء، حظي الجيتار الباروكي المكون من خمسة أصناف، والذي تم توثيقه في إسبانيا من منتصف القرن السادس عشر، بشعبية، خاصة في إسبانيا وإيطاليا وفرنسا من أواخر القرن السادس عشر إلى منتصف القرن الثامن عشر. في البرتغال، تشير كلمة فيولا إلى الجيتار، حيث تعني جيتاررا «الجيتار البرتغالي»، وهي مجموعة متنوعة من الخزانات.
كان هناك العديد من الآلات المقطوعة التي تم اختراعها واستخدامها في أوروبا خلال العصور الوسطى. بحلول القرن السادس عشر، سقطت معظم أشكال الجيتار، ولن نراها مرة أخرى. ومع ذلك، في منتصف القرن السادس عشر، تم إنشاء الجيتار ذي الخمس مراحل. لم تكن عملية مباشرة. كان هناك نوعان من القيثارات المكونة من خمسة دورات، واختلفوا في موقع الثلث الرئيسي وفي نمط الفاصل.يمكن وضع الدورة الخامسة على الآلة، لأنه كان من المعروف أنها تعزف سبع عشرة نوتة موسيقية أو أكثر. نظرًا لأن الجيتار يحتوي على وتر خامس، فقد كان قادرًا على تشغيل هذا القدر من النغمات. تم ضبط أوتار الجيتار في انسجام تام، لذلك، بعبارة أخرى، تم ضبطها عن طريق وضع إصبع على الحنق الثاني من أنحف وتر وضبط الجيتار الأسفل إلى الأعلى. كانت الأوتار عبارة عن مجموعة أوكتاف كاملة منفصلة عن بعضها البعض، وهذا هو سبب اختلاف طريقة الضبط. نظرًا لأنه كان مختلفًا تمامًا، كان هناك جدل كبير حول من أنشأ الجيتار المكون من خمسة دورات. مصدر أدبي، دوروتيا لوبي دي فيغا، يعطي الفضل للشاعر والموسيقي فيسنتي إسبينيل. تم تكرار هذا الادعاء أيضًا من قبل نيكولا دويزي دي فيلاسكو في عام 1640، ولكن تم دحض هذا الادعاء من قبل الآخرين الذين ذكروا أن سنة ميلاد إسبينيل (1550) تجعل من المستحيل عليه أن يكون مسؤولاً عن التقليد. كان يعتقد أن الضبط هو السبب في أن الآلة أصبحت تعرف باسم الغيتار الإسباني في إيطاليا. حتى في وقت لاحق، في نفس القرن، كتب غاسبار سانز أن دولًا أخرى مثل إيطاليا أو فرنسا أضافت إلى الغيتار الإسباني. حتى أن كل هذه الدول قلدت الجيتار المكون من خمسة صفوف من خلال «إعادة إنشاء» الغيتار الخاص بهم.
أخيرًا، حوالي عام 1850، تم اتباع شكل وهيكل الغيتار الحديث من قبل صناع إسبان مختلفين مثل مانويل دو سوتو يي سولاريس وربما أهم صانعي الجيتار أنطونيو توريس خورادو، الذين زادوا من حجم جسم الجيتار، وقاموا بتعديله. النسب، واخترعوا النمط المبتكر المريح للمروحة. يعتبر التعزيز، الذي يشير إلى النمط الداخلي للتعزيزات الخشبية المستخدمة لتأمين الجزء العلوي من الجيتار وظهره ومنع الآلة من الانهيار تحت التوتر، عاملاً مهمًا في كيفية صوت الجيتار. حسّن تصميم توريس بشكل كبير من حجم ونغمة وإسقاط الأداة، وظل بشكل أساسي دون تغيير منذ ذلك الحين.
قيثارة أنواع
يمكن تقسيم القيثارات إلى فئتين عريضتين، القيثارات الصوتية والكهربائية. ضمن كل فئة من هذه الفئات، هناك أيضًا فئات فرعية أخرى. على سبيل المثال، يمكن شراء الغيتار الكهربائي في نموذج من ستة أوتار (النموذج الأكثر شيوعًا) أو في نماذج من سبعة أو اثني عشر سلسلة.
تشكل القيثارات الصوتية عدة فئات فرعية بارزة داخل مجموعة الغيتار الصوتية: القيثارات المعهودة والفلامنكو. القيثارات ذات الأوتار الفولاذية، والتي تشمل الجيتار المسطح أو «الشعبي»؛ القيثارات الإثني عشر سلسلة. والجيتار ذو القمة المقوسة. تشتمل مجموعة الجيتار الأكوستيك أيضًا على جيتار غير مضخم مصمم للعب في سجلات مختلفة، مثل جيتار الباص الأكوستيك، الذي يتميز بضبط مشابه لضبط جيتار الباص الكهربائي.
قيثارة أنواع
عصر النهضة والباروك القيثارات هي الأجداد من الحديث المعهود والغيتار الفلامنكو. فهي أصغر حجمًا، وأكثر حساسية في البناء، وتولد حجمًا أقل. يتم إقران الأوتار في الدورات التدريبية كما هو الحال في غيتار حديث مكون من 12 وترًا، ولكن لديهم فقط أربع أو خمس دورات من الأوتار بدلاً من ستة أوتار مفردة تستخدم عادةً الآن. كانت تستخدم في كثير من الأحيان كأدوات إيقاعية في الفرق أكثر من كونها آلات منفردة، وغالبًا ما يمكن رؤيتها في هذا الدور في العروض الموسيقية المبكرة.في عصر النهضة والباروك تتميز القيثارات بسهولة، لأن غيتار النهضة هو عادي جدا والغيتار الباروك المزخرفة جدا، مع تطعيمات من العاج أو الخشب في جميع أنحاء العنق والجسم، و «كعكة زفاف» مقلوبة بقطع ورق داخل الفتحة.
قيثارة أنواع
القيثارات المعهودة، والمعروفة أيضًا باسم القيثارات «الإسبانية»،  عادةً ما يتم ربطها بأوتار من النايلون، ويتم نتفها بالأصابع، ويتم العزف عليها في وضع الجلوس، وتُستخدم في العزف على مجموعة متنوعة من الأساليب الموسيقية بما في ذلك الموسيقى المعهودة. تسمح رقبة الجيتار المعهودة العريضة والمسطحة للموسيقي بالعزف على المقاييس وتتابعات الأصوات وبعض أشكال الوتر بسهولة أكبر وبتداخل أوتار أقل مجاورة مقارنة بالأنماط الأخرى للجيتار. القيثارات الفلامنكو متشابهة جدًا في البناء، لكنها مرتبطة بنبرة أكثر إيقاعًا. في البرتغال، غالبًا ما تُستخدم الأداة نفسها مع أوتار فولاذية خاصة في دورها في موسيقى الفادو. يُطلق على الجيتار اسم فيولا، أو فيولاو في البرازيل، حيث يتم استخدامه غالبًا مع وتر سابع إضافي بواسطة موسيقيي تشورو لتوفير دعم إضافي للباس.
قيثارة أنواع
في المكسيك، والشعبية مريش تضم الفرقة مجموعة من القيثارات، من صغير ريكينتو إلى جيتاررون، الغيتار أكبر من التشيلو، والتي يتم ضبطها في السجل باس. في كولومبيا، تشتمل الرباعية التقليدية على مجموعة من الأدوات أيضًا، من باندولا الصغيرة (المعروفة أحيانًا باسم ديلوز - غواتيري، للاستخدام عند السفر أو في الغرف أو المساحات الضيقة)، إلى تيبا الأكبر قليلاً، إلى المعهودة بالحجم الكامل غيتار. يظهر التكرار أيضًا في بلدان أمريكا اللاتينية الأخرى كعضو مكمل في عائلة الجيتار، بحجمه وحجمه الأصغر، مما يسمح بمزيد من الإسقاط لعزف الألحان أحادية الخط. أنشأ الإسباني أنطونيو دي توريس خورادو (1817-1892) الأبعاد الحديثة للآلة المعهودة.
قيثارة أنواع
القيثارات ذات القمة المسطحة أو القيثارات الفولاذية تشبه الجيتار المعهود، ومع ذلك، ضمن الأحجام المتنوعة للجيتار ذي الأوتار الفولاذية، يكون حجم الجسم عادةً أكبر بكثير من الجيتار المعهود، وله رقبة أضيق ومعززة وتصميم هيكلي أقوى. تم تطوير دعامة اكس القوية النموذجية للخيط الفولاذي في أربعينيات القرن التاسع عشر من قبل المصانع الألماني الأمريكي، ومن أشهرهم كريستيان فريدريش «سي أف» مارتن. كانت قوة النظام تُستخدم في الأصل على الآلات المربوطة بالأمعاء، مما سمح للجيتار بمقاومة التوتر الإضافي للأوتار الفولاذية عندما ظهر هذا المزيج المحظوظ في أوائل القرن العشرين. تنتج الأوتار الفولاذية نغمة أكثر إشراقًا، ووفقًا للعديد من اللاعبين، صوت أعلى. يُستخدم الجيتار الصوتي في العديد من أنواع الموسيقى بما في ذلك الموسيقى الشعبية والكنترية والبلوجراس والبوب والجاز والبلوز. العديد من الاختلافات ممكنة من أو أو وبارلور بالحجم المعهود تقريبًا إلى دريدنوت الكبير (النوع الأكثر شيوعًا) وجامبو. تقدم اوفاتايشن تباينًا حديثًا، مع مجموعة مستديرة من الخلف / الجانب مصبوب من مواد اصطناعية.
قيثارة أنواع
قيثارات أرشتوب هي أدوات ذات أوتار فولاذية يتم فيها نحت الجزء العلوي (وغالبًا ما يكون الجزء الخلفي) للأداة، من قطعة صلبة، إلى شكل منحني وليس مسطحًا. يُنسب هذا البناء الشبيه بالكمان عادةً إلى الأمريكي أورفيل جيبسون. قدم لويد لور من شركة جيبسون ماندولين -غيتار أم أف جي. تصميم الفتحة المستوحاة من الكمان على شكل حرف «أف» الإنكليزي والتي ترتبط الآن عادةً بجيتار آرتشتوب، بعد تصميم نمط من الماندولين من نفس النوع. يحتوي الغيتار النموذجي على هيكل كبير وعميق ومجوف يشبه شكله إلى حد كبير شكل المندولين أو آلة عائلة الكمان. في الوقت الحاضر، تم تجهيز معظم أسطح القوس بأجهزة التقاط مغناطيسية، وبالتالي فهي صوتية وكهربائية. اعتمدت أف-حفرة الاركتوبى القيثارات على الفور، بعد الإفراج عنهم، من قبل كل من موسيقى الجاز والبلاد الموسيقيين، وظلت شعبية خاصة في موسيقى الجاز، وعادة مع سلاسل فلاتووند.
قيثارة أنواع
اخترع السلوفاكي الأمريكي جون دوبيرا (1893-1988) جميع الأنواع الرئيسية الثلاثة من القيثارات الرنانة لشركتي ناشيونال ودوبرو (دوبييرا برو ثير). على غرار الغيتار ذو القمة المسطحة في المظهر، ولكن بجسم قد يكون مصنوعًا من النحاس الأصفر أو الفضة أو النيكل أو الفولاذ وكذلك الخشب، يتم إنتاج صوت جيتار الرنان بواسطة واحد أو أكثر من مخاريط الرنان المصنوعة من الألومنيوم المثبتة في المنتصف من الأعلى. وبالتالي فإن المبدأ المادي للجيتار يشبه مكبر الصوت.
قيثارة أنواع
كان الغرض الأصلي من الرنان هو إنتاج صوت عالي جدًا ؛ تم استبدال هذا الغرض إلى حد كبير بالتضخيم الكهربائي، ولكن لا يزال يتم العزف على جيتار الرنان بسبب نغمة مميزة. قد تحتوي القيثارات الرنانة على واحد أو ثلاثة من أقماع الرنان. طريقة نقل الرنين الصوتي إلى المخروط هي إما جسر «بسكويت»، مصنوع من قطعة صغيرة من الخشب الصلب عند قمة المخروط (المواطنون)، أو جسر «عنكبوتي»، مصنوع من المعدن ومركب حول حافة المخروط (المقلوب) (دوبروس). تستخدم الرنانات ثلاثية المخروط دائمًا جسرًا معدنيًا متخصصًا. نوع الجيتار الرنان الذي يحتوي على رقبة ذات مقطع عرضي مربع - يسمى «رقبة مربعة» أو «هاواي» - يتم العزف عليه وجهه لأعلى، على حضن العازف الجالس، وغالبًا بشريحة معدنية أو زجاجية. عادةً ما تُعزف القيثارات الرنانة ذات الرقبة المستديرة بنفس طريقة العزف على القيثارات الأخرى، على الرغم من استخدام الشرائح غالبًا، خاصةً في موسيقى البلوز.
قيثارة أنواع
على الغيتار اثني عشر سلسلة وعادة ما سلاسل الصلب، ويستخدم على نطاق واسع في الموسيقى الشعبية، البلوز، والروك أند رول. بدلاً من وجود ستة أوتار فقط، يحتوي الجيتار المكون من 12 وترًا على ست دورات مكونة من خيطين لكل منهما، مثل المندولين أو العود. يتم ضبط أعلى دورتين في انسجام تام، بينما يتم ضبط الدورتين الأخريين في أوكتافات. يتكون الجيتار المكون من 12 وترًا أيضًا في أشكال كهربائية. كان الصوت الشبيه بالرنين للغيتار الكهربائي المكون من 12 وترًا هو أساس جانجل بوب.
الغيتار الصوتي هو آلة باس ذات جسم خشبي مجوف يشبه، على الرغم من أنه عادة ما يكون أكبر إلى حد ما، من الغيتار الصوتي المكون من 6 أوتار. مثل التقليدية الغيتار باس الكهربائية وكمان، لباس الغيتار الصوتية ديه عادة أربع سلاسل، التي يتم ضبطها عادة إي أي دي جي (EADG)، وهو اوكتاف دون أدنى أربع سلاسل الغيتار 6 سلسلة، وهو نفس ضبط الملعب باعتبارها باس الكهربائية غيتار. في حالات نادرة، يمكن العثور عليها مع 5 أو 6 أوتار، والتي توفر نطاقًا أوسع من النوتات التي يمكن عزفها بحركة أقل لأعلى وأسفل الرقبة.
قيثارة أعمال بناء
يمكن صنع القيثارات الحديثة لتناسب كلا من اللاعبين الذين يستخدمون اليد اليمنى أو اليسرى. عادة، يتم استخدام اليد المهيمنة (اليد اليمنى في معظم الناس) لنتف أو مداعبة الأوتار. هذا مشابه لاتفاقية عائلة الكمان حيث تتحكم اليد اليمنى في القوس.
في بعض الأحيان، يختار اللاعبون ذوو اليد اليسرى آلة (مرآة) ذات اليد المعاكسة، على الرغم من أن البعض يعزف بطريقة عادية، والبعض الآخر يعزف على الجيتار العادي المعكوس، والبعض الآخر (على سبيل المثال جيمي هندريكس) يعزف على الجيتار العادي إلى الوراء. يختلف هذا التكوين الأخير عن الجيتار الحقيقي المعاكس في أن السرج عادة ما يكون بزاوية بحيث تكون أوتار الجهير أطول قليلاً من الأوتار الثلاثية لتحسين النغمة. لذلك، فإن عكس الأوتار يعكس الاتجاه النسبي للسرج، مما يؤثر سلبًا على التجويد، على الرغم من أنه في حالة هندريكس، يُعتقد أن هذا كان عنصرًا مهمًا في صوته الفريد.
قيثارة أعمال بناء
يقع غراب الرأس في نهاية عنق الجيتار بعيدًا عن الجسم. وهي مزودة برؤوس آلية تضبط شد الأوتار، مما يؤثر بدوره على حدة الصوت. تخطيط الموالف التقليدي هو "3 + 3"، حيث يحتوي كل جانب من غراب الرأس على ثلاثة موالفات (مثل جيبسون ليس بولز). في هذا التصميم، تكون أغطية الرأس متماثلة بشكل عام. تتميز العديد من القيثارات بتخطيطات أخرى، بما في ذلك موالفات ستة في الخط (تظهر في فيندر ستراتوكاستر) أو حتى "4 + 2" (مثل إيرني بال ميوسيك مان). بعض القيثارات (مثل ستينبيرجر) لا تحتوي على رؤوس رؤوس على الإطلاق، وفي هذه الحالة توجد آلات الضبط في مكان آخر، إما على الجسم أو الجسر.
قيثارة أعمال بناء
الجوز عبارة عن شريط صغير من العظام أو البلاستيك أو النحاس أو الكوريان أو الجرافيت أوالفولاذ المقاوم للصدأ أو أي مادة أخرى صلبة متوسطة، عند المفصل حيث يلتقي غراب الرأس بلوح الفريتس. تقوم أخاديده بتوجيه الأوتار على لوحة الفريتس، مما يوفر وضعًا متسقًا للخيط الجانبي. إنها إحدى نقاط النهاية لطول اهتزاز الأوتار. يجب قصها بدقة، أو يمكن أن تساهم في مشاكل الضبط بسبب انزلاق السلسلة أو أزيز السلسلة. لتقليل احتكاك الوتر في الجوز، والذي يمكن أن يؤثر سلبًا على ثبات الضبط، يستخدم بعض عازفي الجيتار صامولة دوارة. تستخدم بعض الأدوات حنقًا صفريًا أمام الجوز مباشرةً. في هذه الحالة، يتم استخدام الجوز فقط للمحاذاة الجانبية للأوتار، حيث يتم تحديد ارتفاع وطول الوتر بواسطة الحنق الصفري.
قيثارة أعمال بناء
الغيتار الحنق، الفريتس، الغراب، وقضيب الجمالون، وكلها تعلق على امتداد خشبي طويل، تشكل مجتمعة في الرقبة. عادةً ما يختلف الخشب المستخدم في صناعة لوح الفريتس عن الخشب الموجود في باقي العنق. يكون ضغط الانحناء على الرقبة كبيرًا، خاصةً عند استخدام أوتار ذات مقياس أثقل (انظر الضبط)، وقدرة الرقبة على مقاومة الانحناء (انظر قضيب تروس) مهمة لقدرة الجيتار على الاحتفاظ بخطوات ثابتة أثناء الضبط أو عندما خيوط متوترة. تعد صلابة العنق بالنسبة لجسم الجيتار أحد العوامل المحددة للأداة الجيدة مقابل الآلة ذات الجودة الرديئة.
قيثارة أعمال بناء
يمكن أن يختلف شكل العنق (من منظور المقطع العرضي) أيضًا، من منحنى «سي» لطيف إلى منحنى «في» أكثر وضوحًا. هناك العديد من أنواع ملفات تعريف العنق المختلفة المتاحة، مما يمنح عازف الجيتار العديد من الخيارات. قد تكون بعض الجوانب التي يجب مراعاتها في رقبة الجيتار هي العرض الكلي للوحة الفريتس، والمقياس (المسافة بين الحنق)، وخشب العنق، ونوع بناء الرقبة (على سبيل المثال، قد يتم لصق الرقبة أو تثبيتها بمسامير)، وشكل (الملف الشخصي) من مؤخرة العنق. أنواع أخرى من المواد التي استخدمت لصنع رقاب الغيتار هي الجرافيت (في ستينبرجر القيثارات) والألومنيوم (كرامر القيثارات، ترافيس بيان وفيلينو القيثارات)، أو من ألياف الكربون (معامل القيثارات وثريغيتارز). تحتوي القيثارات الكهربائية ذات العنق المزدوج على رقبتين، مما يسمح للموسيقي بالتبديل بسرعة بين أصوات الجيتار.
قيثارة أعمال بناء
مفصل العنق أو الكعب هو النقطة التي يتم فيها ربط العنق أو لصقها بجسم الجيتار. تقريبًا جميع القيثارات الصوتية ذات الأوتار الفولاذية، مع الاستثناء الأساسي لـ تايلور، تم لصقها (المعروفة باسم المجموعة)، بينما يتم تصنيع القيثارات الكهربائية باستخدام كلا النوعين. تحتوي معظم القيثارات المعهودة على رقبة وكتلة رأس منحوتة من قطعة واحدة من الخشب، تُعرف باسم «الكعب الإسباني».تشمل مفاصل العنق المثبتة بشكل شائع مفاصل نقر وسان (مثل تلك المستخدمة من قبل سي في مارتين أند سي أو.)، ومفاصل متداخلة (تستخدم أيضًا من قبل سي في مارتين في دي -28 والنماذج المماثلة) ومفاصل رقبة الكعب الإسبانية، والتي سميت باسم الحذاء الذي يشبهونه ويوجد عادة في القيثارات المعهودة. جميع الأنواع الثلاثة توفر الاستقرار.
قيثارة أعمال بناء
على الرغم من أنها مرتبطة تاريخياً بأدوات أرخص، إلا أنها توفر مرونة أكبر في إعداد الجيتار، وتسمح بوصول أسهل لصيانة وإصلاح مفصل الرقبة. هناك نوع آخر من الرقبة، متوفر فقط للقيثارات الكهربائية ذات الجسم الصلب، وهو عبارة عن هيكل من العنق من خلال الجسم. تم تصميمها بحيث يقع كل شيء بدءًا من الماكينة إلى أسفل الجسر على نفس قطعة الخشب. ثم يتم لصق جوانب الجيتار (المعروفة أيضًا باسم الأجنحة) بهذه القطعة المركزية. يفضل بعض المصغرين طريقة البناء هذه حيث يزعمون أنها تسمح باستدامة أفضل لكل ملاحظة. قد لا تحتوي بعض الأدوات على مفصل للرقبة على الإطلاق، حيث تكون الرقبة والجوانب مبنية كقطعة واحدة والجسم مبني حولها.
قيثارة أعمال بناء
و الأصابع، كما دعا لوحة الفريتس، هو قطعة من الخشب جزءا لا يتجزأ مع الحنق المعدنية التي تضم الجزء العلوي من الرقبة. إنه مسطح على القيثارات المعهودة ومنحني قليلاً بالعرض على القيثارات الصوتية والكهربائية. يُقاس انحناء لوح الفريتس بنصف قطر لوحة الفريتس، وهو نصف قطر دائرة افتراضية يشكل سطح لوحة الفريتس جزءًا منها. كلما كان نصف قطر لوحة الفريتس أصغر، كلما كانت لوحة الفريتس منحنية بشكل ملحوظ. تتميز معظم القيثارات الحديثة بنصف قطر رقبة 12 بوصة، بينما تتميز القيثارات القديمة من الستينيات والسبعينيات بنصف قطر رقبة 6-8 بوصة. يؤدي الضغط على الخيط إلى حنق على لوح الفريتس إلى تقصير طول اهتزاز الوتر بشكل فعال، مما ينتج عنه درجة صوت أعلى.
قيثارة أعمال بناء
غالبًا ما تكون ألواح الفريت مصنوعة من خشب الورد، وخشب الأبنوس، والقيقب، وفي بعض الأحيان يتم تصنيعها باستخدام مواد مركبة مثل ايش بي أل أو الراتنج. راجع قسم «العنق» أدناه للتعرف على أهمية طول لوحة الفريتس فيما يتعلق بأبعاد الجيتار الأخرى. تلعب لوحة الأصابع دورًا أساسيًا في النغمة الثلاثية للقيثارات الصوتية. تعد جودة اهتزاز لوحة الأصابع هي السمة الرئيسية لتوليد أفضل نغمة ثلاثية. لهذا السبب، فإن خشب الأبنوس أفضل، ولكن بسبب الاستخدام العالي، أصبح خشب الأبنوس نادرًا ومكلفًا للغاية. اعتمد معظم مصنعي الجيتار خشب الورد بدلاً من خشب الأبنوس.
قيثارة أعمال بناء
تحتوي جميع القيثارات تقريبًا على حنق، وهي عبارة عن شرائط معدنية (عادة من سبائك النيكل أو الفولاذ المقاوم للصدأ) مدمجة على طول لوحة الفريتس وتقع في نقاط محددة تقسم طول المقياس وفقًا لصيغة رياضية محددة. تشمل الاستثناءات القيثارات الباس الفريتس والقيثارات النادرة للغاية. يؤدي الضغط على الوتر مقابل الحنق إلى تحديد طول اهتزاز الأوتار وبالتالي درجة الصوت الناتجة. يتم تحديد درجة كل حنق متتالية في فاصل زمني من نصف خطوة على المقياس اللوني. تحتوي القيثارات المعهودة القياسية على 19 حنقًا وجيتارًا كهربائيًا بين 21 و 24 حنقًا، على الرغم من صنع القيثارات بما يصل إلى 27 فريتس. تم وضع الحنق لإنجاز تقسيم متساوٍ للأوكتاف. كل مجموعة من اثني عشر فريتا تمثل أوكتاف. يقسم الفريت الثاني عشر طول المقياس إلى نصفين تمامًا، ويقسم موضع الحنق الرابع والعشرين أحد هذين النصفين إلى نصفين مرة أخرى.
قيثارة أعمال بناء
و نسبة التباعد اثنين من الحنق على التوالي هي (الجذر الثاني عشر لاثنين). في الممارسة العملية، لوتيير تحديد المواقع الحنق باستخدام ثابت 17.817-تقريبي إلى 1 / (1-1 /). إذا كانت الفريت n هي مسافة x من الجسر، فإن المسافة من (أن + 1) تي ايش إلى الجسر هي x- (x / 17.817).  تتوفر الفريتس في عدة مقاييس مختلفة ويمكن تركيبها وفقًا لتفضيلات اللاعب. من بين هذه الحنق «الجامبو»، والتي لها مقياس أكثر سمكًا، مما يسمح باستخدام تقنية اهتزاز طفيف من دفع الوتر لأسفل بقوة أكبر وأنعم. ألواح الفريتس «الصدفيّة»، حيث يتم «تجريف» خشب لوح الفريتس نفسه بين الحنق، مما يسمح بتأثير اهتزازي دراماتيكي. الحنق الرفيعة، المسطحة كثيرًا، تسمح بحركة خيط منخفضة جدًا، ولكنها تتطلب ظروفًا أخرى، مثل انحناء الرقبة، يتم صيانتها جيدًا لمنع الطنين.
قيثارة أعمال بناء
و قضيب الجمالون هو رقيقة، قضيب معدني قوي الذي يمتد على طول داخل الرقبة. يتم استخدامه لتصحيح التغيرات التي تطرأ على انحناء الرقبة الناتجة عن شيخوخة أخشاب العنق، والتغيرات في الرطوبة، أو للتعويض عن التغيرات في توتر الأوتار. يتم ضبط شد مجموعة القضيب والرقبة بواسطة صمولة سداسية أو مسمار بمفتاح ألين على القضيب، وعادة ما يكون موجودًا إما عند غراب الرأس، أو أحيانًا تحت غطاء، أو داخل جسم الجيتار أسفل لوحة الفريتس ويمكن الوصول إليه من خلال فتحة الصوت. لا يمكن الوصول إلى بعض قضبان الجمالون إلا عن طريق إزالة الرقبة. يتصدى قضيب الجمالون لمقدار التوتر الهائل الذي تضعه الأوتار على الرقبة، مما يعيد الرقبة إلى وضع أكثر استقامة. يؤدي تدوير قضيب الجمالون في اتجاه عقارب الساعة إلى إحكامه، مما يؤدي إلى مقاومة شد الأوتار وتقويم الرقبة أو إنشاء قوس خلفي.يؤدي تدوير قضيب الجمالون في عكس اتجاه عقارب الساعة إلى إرخاءه، مما يسمح لشد الخيط بالعمل على الرقبة وإنشاء قوس أمامي.