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コローニョ・アル・セーリオ

コローニョ・アル・セーリオ（伊: Cologno al Serio ( 音声ファイル)）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約1万1000人の基礎自治体（コムーネ）。 ベルガモ県南部のコムーネ。県都ベルガモから南へ13km、ブレシアから西へ40km、州都ミラノから東北東へ43kmの距離にある。 隣接するコムーネは以下の通り。 ブリニャーノ・ジェーラ・ダッダ ギザルバ マルティネンゴ モレンゴ ロマーノ・ディ・ロンバルディーア スピラーノ ウルニャーノ イタリアの地震リスク階級 (it) では、3 に分類される 。 コローニョ・アル・セーリオには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。 Castel Liteggio, Fornasette, Muratella ウクメルゲ、リトアニア Tarnowo Podgórne、ポーランド
後三条天皇

後三条天皇（ごさんじょうてんのう、旧字体: 後三條天皇、1034年9月3日〈長元7年7月18日〉- 1073年6月15日〈延久5年5月7日〉）は、日本の第71代天皇（在位:1068年5月22日（治暦4年4月19日）- 1073年1月18日（延久4年12月8日））。諱は尊仁（たかひと）。 後朱雀天皇の第二皇子。母は三条天皇の第三皇女で後朱雀皇后の禎子内親王（陽明門院）。後冷泉天皇の異母弟。宇多天皇以来170年ぶりの藤原氏を外戚としない天皇である（ただし、生母の禎子内親王は藤原道長の外孫である）。 後一条天皇の皇太弟の敦良親王（後の後朱雀天皇）の第二王子として生まれる。父の即位に伴い、長元9年12月に親王宣下を受ける。異母兄の後冷泉天皇の即位にあたり、寛徳2年（1045年）1月16日、12歳で皇太弟となる。 生母が藤原氏の出でない（道長の外孫ではあるが、関係は悪化していた）ため、関白藤原頼通・教通兄弟に疎んじられたが、彼らの異母弟の能信の支援を受けたと言われている。『今鏡』によると、後朱雀天皇が尊仁親王を兄の親仁親王（後冷泉天皇）の皇太弟にと考えていたのを、頼通が抑えていたのに対し、能信が強く薦めて、その遺詔により皇太弟となる事が出来たとある。しかし、頼通や教通は、後冷泉天皇の後宮に娘を入内させて外祖父として権力を握るために、尊仁親王に対して陽に陰に圧迫を加えていた。その一例として、歴代の東宮が伝領する「壺切御剣」を頼通が「藤原氏（特に摂関家）腹の東宮の宝物」との理由で、23年もの間、親王が即位するまで献上しなかった事が、大江匡房の談話集『江談抄』に記されている（ただし、誤伝説もある）。また永承元年（1046年）の元服の際に、頼通と疎遠で後見のない皇太子に娘を入内させる公卿はいなかった。そのため能信が妻の姪にあたる養女藤原茂子を妃に入れたが、いくら能信の養女でも実父が中納言では、東宮妃にはふさわしくないと非難されている。 ただし、尊仁親王の祖母はともに藤原氏の摂関家出身であり、親王が即位しても摂関家以外に外戚の要件を満たす家は存在しないこと、頼通が尊仁親王の妃として後一条天皇の皇女である馨子内親王を入内させていること（馨子に皇子が誕生して皇位を継承しても、頼通と皇子の血縁関係は大伯父と姪孫の関係しか構築できないのは尊仁親王と全く同じである。ただし、実際には皇子は生まれなかった）など、尊仁親王（後三条天皇）と藤原氏（摂関家）の血縁関係を「疎遠」の一言では片付けられない側面も有している。このため、頼通らは後朱雀天皇の嫡男である後冷泉天皇の系統に皇位を一本化する意図であったとする考えもある。 しかし、後冷泉天皇は、正式な后妃との間には、ついに成長した皇子に恵まれることのないまま崩御し、尊仁親王は即位した。 頼通が失意のあまり引退した後、上東門院彰子の推挙で弟の藤原教通を関白にしたが、反・摂関家の急先鋒で東宮時代の天皇を庇護していた故能信の養子の藤原能長や、村上源氏の源師房や源経長等を登用して摂関家の政権独占打破を図り、大江匡房や藤原実政等の中級貴族などを登用し、積極的に親政を行った。また、源隆国のように、東宮時代の天皇を頼通に気兼ねして蔑ろにしていた者に対しても、隆国の息子の俊明を登用する等、決して報復的態度を取らないように公正な態度を示した。 後三条天皇は桓武天皇を意識し、大内裏の再建と征夷の完遂を打ち出した。さらに大江匡房らを重用して一連の改革に乗り出す。1069年（治暦5年/延久元年）には画期的な延久の荘園整理令を発布して記録荘園券契所を設置し、1070年（延久2年）には絹布の制、1072年（延久4年）には延久宣旨枡や估価法の制定等、律令制度の形骸化により弱体化した皇室の経済基盤の強化を図った。特に延久の荘園整理令は、今までの整理令に見られなかった緻密さと公正さが見られ、そのために基準外の摂関家領が没収される等（『後二条師通記』に記載有り）、摂関家の経済基盤に大打撃を与えた。この事が官や荘園領主、農民に安定をもたらし、『古事談』はこれを延久の善政と称えている。一方、摂関家側は頼通・教通兄弟が対立関係にあり、外戚関係もなかったために天皇への積極的な対抗策を打ち出すことが出来なかった。 また、同時代に起きた延久蝦夷合戦にて、津軽半島や下北半島までの本州全土が朝廷の支配下に入る等、地方にも着実に影響を及ぼすようになる。 1072年（延久4年）、即位後4年にて第一皇子の貞仁親王に譲位して太上天皇となり、院政を開こうと図ったが、翌年には病に倒れ、40歳で崩御した。なお、近年の研究では、天皇の退位は院政の実施を図ったものではなく、病によるものとする説が有力である。後三条天皇の治世は摂関政治から院政へ移行する過渡期となった。 白河天皇への譲位時に異母弟・実仁親王、更にその弟の輔仁親王（摂関家に冷遇された三条源氏の系譜）に皇位を継がせる意志の元で実仁親王を皇太弟と定めた。しかしそれに反発する白河天皇は応徳2年（1085年）の実仁親王の薨去の翌年応徳3年（1086年）11月、輔仁親王ではなく実子である8歳の善仁親王（第73代堀河天皇）を皇太子に立て、即日譲位した。その後の紆余曲折を経て、院政は制度として定着していく。 大江匡房は『続本朝往生伝』において「聖化被世、殆同承和延喜之朝」「和漢才智、誠絶古今」「文武共行、寛猛相済」の評語を下し、わずか5年の間に国家を淳素に戻し人に礼儀を知らしめ、民は今日に至るまでその恩沢の賜りを受け、太平の世近きにおいてはかの世に見ると叙述した。 中宮：馨子内親王（西院皇后）（1029年 - 1093年）- 後一条天皇第二皇女 東宮御息所（贈・皇太后）：藤原茂子（滋野井御息所）（? - 1062年） - 藤原公成女、藤原能信養女 第一皇女：聡子内親王（1050年 - 1131年） - 一品准三宮 第一皇子：貞仁親王（白河天皇）（1053年 - 1129年） 第二皇女：俊子内親王（樋口斎宮）（1056年 - 1132年） - 二品、伊勢斎宮 第三皇女：佳子内親王（富小路斎院）（1057年 - 1130年） - 二品、賀茂斎院 第四皇女：篤子内親王（1060年 - 1114年） - 賀茂斎院、堀河天皇中宮 女御：源基子（1047年 - 1134年） - 源基平女 第二皇子：実仁親王（1071年 - 1085年） - 白河天皇皇太弟 第三皇子：輔仁親王（1073年 - 1119年） 女御：藤原昭子 - 藤原頼宗女 掌侍：平親子 - 平経国女 皇子：藤原有佐（? - 1131年） - 藤原顕綱の養子として育つ 治暦（1068年4月19日） - 1069年4月13日 延久 1069年4月13日 - （1072年12月8日） 陵（みささぎ）は、宮内庁により京都府京都市右京区竜安寺朱山の龍安寺内にある圓宗寺陵（円宗寺陵：えんそうじのみささぎ）に治定されている。宮内庁上の形式は円丘。 また皇居では、皇霊殿（宮中三殿の1つ）において他の歴代天皇・皇族とともに天皇の霊が祀られている。
蓮昌寺 (小田原市)

蓮昌寺（れんしょうじ）は神奈川県小田原市にある日蓮宗の寺。山号は妙珍山（みょうちんさん）。 周囲には円福寺、正恩寺、妙経寺、妙泉寺などがあり、寺町を形成している。
大村西崖

大村 西崖（おおむら せいがい、明治元年10月12日（1868年11月25日） - 昭和2年（1927年）3月8日）は、日本の美術史家・美術評論家。幼名は、塩沢峰吉。雅号は、無記庵、など。多数の著書、美術書を刊行した。 駿河国富士郡水戸島村（現在の静岡県富士市）で、塩沢茂三郎の次男として生まれる。庵原郡富士川村岩淵（現・静岡県富士市）の大村桂蔵の養子として、明治25年（1892年）12月19日大村家に入籍。新間雲屏に師事して絵画・彫刻・鑑定を学ぶ。 1893年に東京美術学校彫刻科を卒業（第1回の卒業生であった）後、京都に赴き、教員や雑誌編集者を務める。1896年に母校である東京美術学校の助教授に採用される。一時退職していたが、1898年に復職して、1905年に教授にすすんだ。彫刻、美術、美学、考古学、東洋史、東洋美術史を講じた。1906年には田島志一と審美書院を設立し、東洋美術に関する書籍などを出版した。 「無記庵」の号で『東京日日新聞』に美術批評を寄稿した。帝室博物館監査部彫刻科主任、古社寺保存計画調査員を歴任した。『密教発達志』全5巻により帝国学士院賞を受賞した。 1927年（昭和2年）3月7日、入院先の東京帝国大学附属病院呉内科にて死去。 『審美綱領』森林太郎同編 春陽堂、1899年6月 『東洋美術小史』審美書院、1906年4月 『阿育王事蹟』森鷗外共著 春陽堂、1909年1月 『支那絵画小史』審美書院、1910年7月 『日本絵画小史』審美書院、1910年7月 『希臘羅馬諸神伝』全4巻、審美書院、1912年4月 『三本両部曼荼羅集』大村西崖編、仏書刊行会、1913年 『支那美術史彫塑篇』仏書刊行会図像部、1915年 『密教発達志』全5巻、仏書刊行会図像部、1918年 『獲古図録』上下巻、だるまや書店、1923年 『東洋美術史』図本叢刊会、1925年 『東洋美術史』上下巻、田辺孝次共著、平凡社、1933年 『近世風俗画史』大村文夫編、宝雲舎、1943年 『広日本絵画史』上下巻、大村西崖稿、大村文夫編、宝雲舎、1948年 『東洋美術史』風間書房、1950年 『密教発達志』大村西崖撰、国書刊行会、1972年 『支那美術史雕塑篇』国書刊行会、1972年 『三本両部曼荼羅集・御室版高雄曼荼羅』大村西崖編、国書刊行会、1973年 『中国美術史彫塑篇』国書刊行会、1980年2月 『西崖 中国旅行日記』吉田千鶴子編修、ゆまに書房、2016年1月
不思議数

不思議数（ふしぎすう、英: weird number）とは、過剰数のうち擬似完全数でない自然数のことである。言い換えると次の条件を両方満たす数である。 その数自身を除く約数の総和が元の数より大きい（過剰数である）。 約数を（重複させずに）どのように選んでも、その和は元の数には一致しない（擬似完全数でない）。 例えば、70 の場合を考える。 自身を除く約数の総和は 1 + 2 + 5 + 7 + 10 + 14 + 35 = 74 > 70 であり元の数より大きくなる。 上記の約数をどのように選んで和を計算しても、元の数には一致しない。 したがって、70 は不思議数である。 これに対して、20 の場合を考える。 自身を除く約数の総和は 1 + 2 + 4 + 5 + 10 = 22 > 20 であり元の数より大きくなる。 上記の約数のうち、1, 4, 5, 10 を選ぶと、1 + 4 + 5 + 10 = 20 であり、元の数と一致させることができる。 したがって、20 は不思議数でない。 不思議数は無数に存在し、そのうち最小の数は 70 である。 不思議数を 70 から小さい順に列記すると 70, 836, 4030, 5830, 7192, 7912, 9272, 10430, 10570, 10792, 10990, 11410, 11690, …（オンライン整数列大辞典の数列 A006037） 奇数の不思議数は発見されていないが、もし存在するならば 232 = 4294967296 より大きい数であることが知られている。
コルツァーテ

コルツァーテ（伊: Colzate ( 音声ファイル)）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約1,600人の基礎自治体（コムーネ）。 ベルガモ県北部、ヴァル・セリアーナ（イタリア語版）のコムーネ。県都ベルガモから北東へ19km、ブレシアから北西へ41km、州都ミラノから北東へ65kmの距離にある。 隣接するコムーネは以下の通り。 カズニーゴ ゴルノ オネータ ヴェルトヴァ 河川：セーリオ川 イタリアの地震リスク階級 (it) では、3 に分類される 。 広域行政組織である山岳部共同体（イタリア語版）「ヴァッレ・セリアーナ山岳部共同体」  (it:Comunità montana della Valle Seriana)  （事務所所在地：クルゾーネ）を構成するコムーネである。
バレーボールキューバ男子代表

バレーボールキューバ男子代表（バレーボールキューバ だんしだいひょう）は、バレーボールの国際大会で編成されるキューバの男子バレーボールナショナルチームである。 1955年に国際バレーボール連盟へ加盟。第1回大会の1969年北中米選手権を制し、大陸選手権最多優勝14回を誇るキューバは北中米カリブを代表する強豪国である。1970年代に1976年モントリオールオリンピック、1978年世界選手権でそれぞれ銅メダルを獲得し、1980年代に世界の第一線へ躍り出ると、1989年ワールドカップで頂点に輝いた。1990年代には驚異的な高い身体能力を持つ代表選手の活躍により、世界選手権とワールドカップでそれぞれ2つのメダルを獲得し、ワールドリーグで7度表彰台に立った。 しかし、2000年シドニーオリンピック以降、世代交代が図られると成績は低迷し、徐々に国際大会で活躍の場を失う。2008年8月付のFIVBランキングでは20位まで落ち込んだが、翌2009年ワールドリーグで15歳（当時）の代表選手をはじめとする若手が健闘し、ランキングを13位へ引き戻す。同年北中米選手権では4大会ぶりの優勝を飾った。翌年の2010年バレーボール男子世界選手権では銀メダルを獲得した。しかしその後の成績は冴えずロンドン五輪世界最終予選で開催国ドイツにフルセットで敗れ12年ぶりの出場はならなかった。 ジョエル・デスパイネ アンヘル・デニス アラン・フォカ ラウル・ディアゴ イオスバニ・エルナンデス オズワルド・エルナンデス ロベルランディ・シモン ウィルフレド・レオン ホアンドリ・レアル オスマニー・ユアントレーナ ライデル・イエレスエロ ミチャエル・サンチェス
近藤亨 (NPO理事長)

近藤 亨（こんどう とおる、1921年6月18日 - 2016年6月9日）は、日本の農学者。ネパール・ムスタン地域開発協力会理事長。ネパールにおいて世界最高地の稲作に成功したことで知られる。 1921年、新潟県に生まれる。新潟大学農学部助教授を経て新潟県園芸試験場の研究員となり、1976年には国際協力事業団 (JICA) から植樹栽培専門家としてネパールに派遣される。それ以来、ネパールのために尽力する。JICAを辞めた後もネパール・ムスタン地域開発協力会 (MDSA)の理事長として、現地ムスタンに留まり、果樹栽培の指導や、小学校や病院などを建設し、ネパールの秘境で地元の人たちのために、90歳を過ぎた後も活躍していた。特に、1998年10月、標高2750mのネパール・ムスタン・ティニ村で世界最高地の稲作に成功し、ネパール各方面より多大なる賞讃を集めた。 1921年 - 新潟県南蒲原郡加茂町（現・加茂市）に生まれる。 1939年 - 新潟県立三条中学校卒業。 新潟県立農林専門学校（現・新潟大学農学部）卒業。 新潟大学農学部助教授を経て、新潟県園芸試験場の研究員となる。 1976年 - 国際協力事業団(JICA)の果樹栽培専門家としてネパールへ、以後十数年間にわたり、ネパールのために尽力する。 1991年 - 後発開発途上国ネパールの中で各国の支援活動、辺境・ムスタン地域住民の自立に寄与するべく、ネパール・ムスタン地域開発協力会 (MDSA)を任意団体として発足。 1997年3月 - 北海道大学より 農学博士。論文の題は「形質転換によるジャガイモ葉巻ウイルス抵抗性ジャガイモに関する研究 」。 1998年10月 - 標高2750mのネパール・ムスタン・ティニ村で世界最高地の稲作に成功。 2003年4月 - 特定非営利活動法人(NPO) ネパール・ムスタン地域開発協力会設立、現在、ムスタン・ガミ村（標高3600m）の高地に病院を建設。病院運営に邁進した。 2016年6月9日 - 肺炎のため東京都青梅市の病院で死去、94歳。ムスタン・ガミ村の病院に分骨された墓がある。 ネパール 国王勲二等勲章（1997年）　 政府・シルバー勲章（1997年） 園芸学会特別功労賞（1998年） ネパール最高栄誉１等勲章（2013年） 日本　 外務省国際協力賞（1996年） 吉川英治文化賞（1999年） 毎日国際協力賞（1999年）　　 新潟日報文化賞（2001年） 読売国際協力賞（2001年）　 米百俵特別賞（2003年） 地球倫理推進賞（2006年） 安吾賞新潟市特別賞（2008年） 『ムスタンの朝明け その後の魔術師の果物作り』かんぽう、1994年 『夢に生きる 秘境ムスタンに黄金の稲穂を』講談社、2000年 『ムスタンへの旅立ち』新潟日報事業社、2003年 『ネパール・ムスタン物語 秘境に虹をかけた男』新潟日報事業社、2006年 『ムスタン爺さまの戯言』新潟日報事業社、2010年 岡本文良作,高田勲絵『魔術師のくだものづくり :ネパールの人と自然を愛し、果樹を育てる近藤亨』くもん出版, 1990.10
堀河天皇

堀河天皇（ほりかわてんのう、1079年8月8日〈承暦3年7月9日〉- 1107年8月9日〈嘉承2年7月19日〉）は、日本の第73代天皇（在位:1087年1月3日〈応徳3年11月26日〉- 1107年8月9日〈嘉承2年7月19日〉）。諱は善仁（たるひと）。 白河天皇の第三皇子。母は藤原師実の養女で白河中宮の賢子。准母は同母姉の媞子内親王（郁芳門院）。 応徳3年（1086年）11月26日、立太子と同日に8歳で父の白河天皇から譲位され即位した。このような短期間での立太子・即位は、異母弟の輔仁親王（摂関家に冷遇された三条源氏の系譜）に皇統が移ることを避けるための白河天皇の強い意向によるものだったという。 即位に伴い、義理の外祖父にあたる関白藤原師実が摂政となり実権を握り、摂関政治への回帰が見られた。白河上皇は師実を信頼し、院庁の人事も師実の人選に任せており、一方の師実も白河上皇に摂関の任命権を委ねるなど、この時期には師実と上皇は協調関係にあり、白河上皇に院政を敷く意志は無かった。堀河天皇が成人して関白も藤原師通に代わると、上皇の政治関与に批判的な師通は、自ら政務を執ろうとする堀河天皇に協力的であり、親政に近い状態が現出することとなった（『後二条師通記』・『中右記』）。上皇自身も後見の役目を終えたことに加え、天皇の准母である媞子内親王の崩御を機に出家して政務への意欲を失っていた時期でもあったためこの体制が許容されていた。しかし承徳3年（1099年）に師通が働き盛りの年齢で急死すると、若い藤原忠実は堀河天皇を補佐するに足りず、天皇は法皇に政務を相談せざるを得なかった。またかつての師実との協調関係から法皇は摂関家にも強い影響力を持ち続け、結果として白河法皇の院政が成立した。 堀河天皇は「末代の賢王」（『続古事談』）と評される賢帝として知られた。関白師通との提携による朝政にも熱心に取り組み、「天が下治まりて、民安く世のどかなり」（『発心集』）といわれた。しかし白河院の政務への関与が再び強まると、天皇の興味は趣味の世界に移っていった。叔母にあたる中宮・篤子内親王の薫陶を受け、学問・和歌・管弦に才能を発揮して廷臣らに慕われたが、生来病弱で、在位のまま宝算29で崩御。臨終の様子は乳母の藤原兼子の妹で典侍の藤原長子の『讃岐典侍日記』に詳しい。 性格は上品かつ優雅であり、その誠実な人柄は宮廷社会でも人望を集めたという。 政務への情熱を趣味に傾けるようになってからは、音楽、特に管弦を愛好した。夜の御殿の壁に笛の譜を貼って覚えるほどの熱の入れようで、その腕前も藤原忠実をして「全ク比類ナシ」と感嘆せしめるほどのものだった。 また和歌にも優れ、康和4年（1102年）には歌人たちに恋の歌を詠ませた「堀河院艶書合」を主宰、また当時評判の歌人14名に100首の和歌を詠ませた「堀河百首」を編んでいるが、これが組題百首の嚆矢である。勅撰和歌集には『金葉和歌集』などに9首が入集している。 現存しない堀河天皇の日記が「先皇御記」として『江記』天仁元年（1108）十一月二十二日条、鳥羽天皇の大嘗会記事に見える。 叔母で19歳年長である中宮・篤子内親王との間には皇子女が誕生せず、父の白河院の差配のもとに白河院の従妹に当たる藤原苡子を女御とし、その間に皇子の宗仁親王（鳥羽天皇）が生まれた。苡子は産後まもなく死去したため、宗仁親王は白河院に引き取られてその下で養育された。 中宮：篤子内親王（1060年 - 1114年） - 後三条天皇第四皇女 女御（贈皇太后）：藤原苡子（1076年 - 1103年） - 藤原実季女 宗仁親王（鳥羽天皇）（1103年 - 1156年） 典侍：仁子女王（? - 1126年） - 康資王女 悰子内親王（大宮斎院）（1099年 - 1162年） - 賀茂斎院 典侍：藤原宗子（? - 1129年） - 藤原隆宗女、後に藤原家保妻 寛暁（1103年 - 1159年） - 大僧正 藤原時経女 最雲法親王（1105年 - 1162年） - 天台座主 生母未詳 懐子内親王 喜子内親王 - 伊勢斎宮 応徳 - 応徳3年11月26日（1087年1月3日）践祚、応徳4年4月7日（1087年5月11日）即位により寛治に改元 寛治 - 寛治8年12月15日（1095年1月23日）疫病流行により嘉保に改元 嘉保 - 嘉保3年12月17日（1097年1月3日）天変・地震により永長に改元 永長 - 永長2年11月21日（1097年12月27日） 天変・地震・洪水・大風により承徳に改元 承徳 - 承徳3年8月28日（1099年9月15日）地震・疫病により康和に改元 康和 - 康和6年2月10日（1104年3月8日）天変により長治に改元 長治 - 長治3年4月9日（1106年5月13日）天変により嘉承に改元 嘉承 - 嘉承2年7月19日（1107年8月9日）崩御 陵（みささぎ）は、宮内庁により京都府京都市右京区竜安寺朱山の龍安寺内にある後圓教寺陵（後円教寺陵：のちのえんきょうじのみささぎ）に治定されている。宮内庁上の形式は円丘。同じ朱山にある一条天皇陵と同域である。 また皇居では、宮中三殿のひとつの皇霊殿において他の歴代天皇や皇族とともに堀河天皇の霊が祀られている。
一氏義良

一氏 義良（いちうじ よしなが、1888年6月11日 - 1952年2月21日）は、日本の美術評論家。 島根県八束郡東出雲町(現・松江市)揖屋に生まれる。1913年早稲田大学英文科を卒業。1921年ヨーロッパに遊学、1926年再留学。イギリスの大英博物館図書室で読んだ本に感銘を受ける。帰国後は、海外の美術や現在の動向、とくに古代エジプト美術の紹介に努めた。1928年帝国美術学校、1941年北京芸術大学教授。 雑誌『中央美術』を創刊して編集に携わり、また、平凡社の百科事典や世界美術全集の編集にも関わった。中国に赴いて研究を深め、『支那美術史』を著した。教授の末田利一や石塚太喜治の下で中華民国国立北京芸術専科学校（現中国中央美術学院）の講師をしていた。 『現代美術の見方』 泰山房 1917年 『世界文化史物語』 誠文堂、1924年 『立体派 未来派 表現派』 アルス、1924年5月 『原始及古代の文化』 アルス『世界文化史大系 第1巻』、1926年 『エジプトの芸術』 アルス、1927年1月 『美術の現実を語る』 綜合美術研究所 1937年 『支那美術史』上巻、大阪屋号書店、1943年8月 『一氏義良』「美術批評家著作選集 第1巻」ゆまに書房、2010年　 復刻版・五十殿利治編。「現代美術の見方」抄、「美術の現実を語る」抄 他に「新しき『造型』についての一考察」（アトリエ 1925年7月）を収録
2003年バレーボール男子北中米選手権

2003年バレーボール男子北中米選手権は、メキシコで開催された第18回バレーボール北中米選手権男子大会。 7か国が参加。アメリカが2大会ぶり5回目の優勝を飾った。上位2か国であるアメリカとカナダは2003年バレーボールワールドカップの出場権を獲得。 ワールドカップ2003－トピックス 表示 編集
映像作家

映像作家（えいぞうさっか）、ビデオグラファー（英: Videographer）は、映像作品の制作を専攻する作家を総称する概念である。 映画監督、CMディレクター、CGクリエイターなどの分野がこれに含まれるが、各分野を複合し、または横断的に活動している者も多い。 専任の脚本家、放送作家などプランナーが映像作家と呼ばれる事はほとんどないが、CMやプロモーションビデオ、CGムービーなどでは映像作家が脚本家を兼任している事がほとんどである。 ビデオグラファー（英: Videographer）とは、コマーシャル、ドキュメンタリー、ライブイベント、長編または短編の映画、教育映画、結婚式やプロモーションビデオなど映像作品の制作、各分野を複合して活動している者も多い。 YouTube、Dailymotion、Vimeo等の動画投稿者も、広義のビデオグラファー (videographer) に含まれうる。 フォトグラファー 映画監督 自主映画 ドラマ監督 ミュージック・ビデオディレクター CGクリエイター ビジュアルジョッキー 撮影監督 写真作家
鳥羽天皇

鳥羽天皇（とばてんのう、旧字体: 鳥羽󠄀天皇、1103年2月24日〈康和5年1月16日〉- 1156年7月20日〈保元元年7月2日〉）は、日本の第74代天皇（在位: 1107年8月9日〈嘉承2年7月19日〉- 1123年2月25日〈保安4年1月28日〉）。諱は宗仁（むねひと）。 堀河天皇の皇子。母は藤原実季の女の苡子（贈皇太后）。子の崇徳天皇・近衛天皇・後白河天皇の3代28年にわたり院政を敷いた。 生後間もなく母の苡子が没し、祖父の白河法皇の下に引き取られて養育された。誕生から7か月で立太子され、父の堀河天皇の死後、5歳で即位する。幼い鳥羽天皇は政務を執る事ができず、また当時の関白の藤原忠実は立場が弱く白河法皇の風下にあり、実際の政務は白河法皇が執った。 永久5年（1117年）、白河法皇の養女である藤原璋子（待賢門院）が入内、翌年には中宮となり5男2女を儲ける。 保安4年（1123年）1月23日、第一皇子の崇徳天皇に譲位、その後も実権は白河法皇が握り続けた。父の堀河天皇の在位中は、摂関家や天皇が実権を全て、あるいはある程度は握っていたが、このように鳥羽天皇の治世において白河院政が本格化した。 白河法皇崩御の後、大治4年（1129年）より院政を敷く。白河法皇の勅勘を受けて宇治に蟄居していた前関白・藤原忠実を天承元年（1131年）に呼び戻し、娘の泰子（高陽院）を入内させ、上皇の妃としては異例の皇后とした。また、白河法皇の側近であった藤原長実・家保兄弟らを排除して院の要職を自己の側近で固める。有力な院司として、藤原顕頼や藤原家成がいる。また、伊勢平氏の平忠盛の内昇殿をゆるし、政権に近づけた。さらに白河法皇の後ろ盾を失った待賢門院璋子にかわり、長承2年（1133年）頃より藤原得子（美福門院）を寵愛した。 永治元年（1141年）、23歳であった崇徳天皇を譲位させ、得子所生の第九皇子の躰仁親王（近衛天皇）を3歳で即位させた。 康治元年（1142年）、東大寺戒壇院で受戒し、法皇となる。 久寿2年（1155年）、近衛天皇が早世すると、第四皇子で崇徳上皇の同母弟である雅仁親王（後白河天皇）を即位させた。これにより崇徳上皇が院政を敷く可能性は失われる。間もなく病に倒れ崩御したが、この後後白河天皇即位が保元の乱勃発の原因となった。 父の堀河天皇と並ぶ笛の名人として知られ、譲位後に崇徳天皇が朝覲行幸に訪れた際に自ら笛を演奏して歓待している。また、催馬楽や朗詠にも優れ、天永3年（1112年）の白河法皇の60歳の御賀の際には自ら催馬楽を披露している。 中宮：藤原璋子（待賢門院）（1101年 - 1145年） - 藤原公実女 第一皇子：顕仁親王（崇徳天皇）（1119年 - 1164年） 第一皇女：禧子内親王（1122年 - 1133年） - 賀茂斎院 第二皇子：通仁親王（目宮）（1124年 - 1129年） 第三皇子：君仁親王（若宮）（1125年 - 1143年） 第二皇女：統子内親王（上西門院）（1126年 - 1189年） - 賀茂斎院 第四皇子：雅仁親王（後白河天皇）（1127年 - 1192年） 第五皇子：覚性入道親王（本仁親王）（1129年 - 1169年） - 仁和寺総法務 皇后：藤原泰子（高陽院）（1095年 - 1155年） - 藤原忠実長女 皇后：藤原得子（美福門院）（1117年 - 1160年） - 藤原長実女 皇女：叡子内親王（1136年 - 1149年） 皇女：暲子内親王（八条院）（1137年 - 1211年） - 二条天皇准母 第九皇子：躰仁親王（近衛天皇）（1139年 - 1155年） 皇女：姝子内親王（高松院）（1141年 - 1176年） - 二条天皇中宮 紀家子（美濃局） - 石清水八幡別当光清女 第六皇子：道恵法親王（1132年 - 1168年） 第七皇子：覚快法親王（1134年 - 1181年） 皇女：阿夜御前（? - 1195年） 三条局（? - 1138年） - 藤原家政女 皇女：妍子内親王（吉田斎宮）（? - 1161年） - 伊勢斎宮 春日局 - 藤原実能女 皇女：頌子内親王（五辻斎院）（1145年 - 1208年） - 賀茂斎院 橘俊綱女（藤壺女御） 皇子：真誉 土佐局 - 源光保女 藤原実衡女 皇女：高松宮 未詳 皇子：最忠法親王 皇子：道果親王 中宮・藤原璋子（待賢門院）は、幼少より白河院の養女となって溺愛されており、『古事談』では、鳥羽院が崇徳天皇を「叔父子」（祖父の白河院の子、叔父である子の意）と呼んでいたとしている。 鳥羽の安楽寿院御所にて崩御し、遺諡によって、鳥羽院と追号された。明治以後、院号は廃止され、鳥羽天皇となった。 嘉承 - 嘉承2年7月19日（1107年8月9日）践祚、嘉承3年8月3日（1108年9月9日）即位により改元 天仁 - 天仁3年7月13日（1110年7月31日）彗星出現により天永に改元 天永 - 天永4年7月13日（1113年8月25日）天変・怪異・疫病・戦乱により永久に改元 永久 - 永久6年4月3日（1118年4月25日）天変・疫病により元永に改元 元永 - 元永3年4月10日（1120年5月9日）御厄運御慎により保安に改元 保安 - 保安4年1月28日（1123年2月25日）譲位 陵（みささぎ）は、宮内庁により京都府京都市伏見区竹田浄菩提院町にある安樂壽院陵（安楽寿院陵：あんらくじゅいんのみささぎ）に治定されている。宮内庁上の形式は方形堂。 生前の保延5年（1139年）、鳥羽の安楽寿院境内に三重塔（本御塔）の寿陵を営み、崩御後遺詔により遺骸をこの塔下に納めた。その後本御塔は焼失し、慶長17年（1612年）に仮堂が建てられたが、やがて所伝が混乱し、近衛天皇陵（現・安楽寿院南陵）が鳥羽天皇陵であると誤認される時代が元禄以後幕末まで続いた。元治元年（1864年）の修陵にあわせてお堂（法華堂）も立て直され、正式に鳥羽天皇陵として修正され、現陵とされている。 なお、鳥羽法皇は久安4年（1148年）頃に藤原得子（美福門院）の墓所として三重塔（新御塔）を建て、得子の死後にはその遺骸を納めるように言い残したが、得子は新御塔に入るのを拒否し、遺言通りに火葬されて遺骨は高野山に納められた。その後、新御塔には近衛天皇の遺骨が納められることとなった。 また皇居では、宮中三殿のひとつの皇霊殿において他の歴代天皇や皇族とともに鳥羽天皇の霊が祀られている。 テレビドラマ 『新・平家物語』（1972年、NHK大河ドラマ、演：四世野村万之丞） 『平清盛』（1992年、TBS、演：松方弘樹） 『平清盛』（2012年、NHK大河ドラマ、演：三上博史）
コムーン・ヌオーヴォ

コムーン・ヌオーヴォ（伊: Comun Nuovo ( 音声ファイル)）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約4,400人の基礎自治体（コムーネ）。 ベルガモ県南部のコムーネ。県都ベルガモから南へ9km、州都ミラノから東北東へ41kmの距離にある。 隣接するコムーネは以下の通り。 レヴァーテ スピラーノ ステッツァーノ ウルニャーノ ヴェルデッロ ザーニカ イタリアの地震リスク階級 (it) では、3 に分類される 。 Ghibellina S. Salvatore S. Salvatore
オージオ・ソプラ

オージオ・ソプラ（伊: Osio Sopra  ( 音声ファイル)）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約5,200人の基礎自治体（コムーネ）。 ベルガモ県のコムーネ。県都ベルガモから南西へ10km、州都ミラノから東北東へ37kmの距離にある。 隣接するコムーネは以下の通り。 ダルミネ フィラーゴ レヴァーテ オージオ・ソット イタリアの地震リスク階級 (it) では、3 に分類される 。 San Zenone
壊れかけのRadio

「壊れかけのRadio」（こわれかけのレディオ）は、1990年7月7日に発売された德永英明の10枚目のシングル。 「夢を信じて」以来半年ぶりのシングル。TBS系ドラマ『都会の森』主題歌に使用され德永も俳優として出演。 德永のシングルのA面では「恋人」（1989年4月発売）以来作詞・作曲の両方を手掛けた楽曲。 徳永の代表曲の1つであり、オリコンチャート上では前作「夢を信じて」に次ぐセールス（36.6万枚）を記録。 2003年、新曲「君は君でいたいのに」との両A面シングルとして再リリース（オリコン16位）。 2005年の「第56回NHK紅白歌合戦」出演者選考に際しNHKが行った「スキウタ〜紅白みんなでアンケート〜」で白組56位にランクイン。 2006年の「第57回NHK紅白歌合戦」、2009年の「第60回NHK紅白歌合戦」で歌唱された。 全作曲：德永英明 壊れかけのRadio　(5'09") 作詞：德永英明、編曲：瀬尾一三 道標　(6'30") 作詞：篠原仁志、編曲：国吉良一 JUSTICE INTRO.II Ballade of Ballade タイトル曲・カップリング曲とも収録 シングルコレクション (1986〜1991) SINGLES BEST 2018年に和島あみがカバー。2018年10月24日に3作目のシングルとして、ポニーキャニオンより発売された。 前作「永遠ループ」から、約2年2か月ぶりのシングル。 「壊れかけのRadio」は、「アニマックス」開局20周年記念作品オリジナルTVアニメ『あかねさす少女』エンディングテーマに使用された。 初回生産限定盤 (PCCG.01726) には特典DVDとして「壊れかけのRadio」MVが収録されている。通常盤 (PCCG.01727) には表題曲のTV edit版が収録されている。 壊れかけのRadio 作詞・作曲:德永英明／編曲:eba オレンジと逆光 作詞:和島あみ／作曲・編曲:eba 壊れかけのRadio －TV edit－ 作詞・作曲:德永英明／編曲:eba 壊れかけのRadio（Instrumental） オレンジと逆光（Instrumental） 壊れかけのRadio －TV edit－（Instrumental） 「壊れかけのRadio」MV 池上ケイ （シングル「Everlasting Snow/壊れかけのRadio」に収録） Water 大山百合香 河村隆一（アルバム『evergreen anniversary edition』に収録） 麗奈（『On/Off seven colors』に収録） 松下優也 （シングル「Naturally」に収録） 鬼龍院翔（カバーアルバム『オニカバー90's』に収録。） ほか多数 2017年6月7日放送TBSテレビ『水曜日のダウンタウン』企画で、本作の歌詞をお笑い芸人・ハリウッドザコシショウが大胆に変えた歌詞を元に德永のモノマネ芸人・英明が歌唱したバージョンを喫茶店のBGMとして流し、被験者反応を観察。その歌詞はザコシショウの持ちギャグの一つ「ハンマーカンマー」を連呼し続けるものだった。
オーリオ・アル・セーリオ

オーリオ・アル・セーリオ（伊: Orio al Serio  ( 音声ファイル)）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約1,700人の基礎自治体（コムーネ）。 ベルガモ・オーリオ・アル・セーリオ空港は当地に所在する。 ベルガモ県のコムーネ。県都ベルガモから南南東へ3km、州都ミラノから東北東へ46kmの距離にある。 隣接するコムーネは以下の通り。 アッツァーノ・サン・パオロ ベルガモ グラッソッビオ セリアーテ ザーニカ イタリアの地震リスク階級 (it) では、3 に分類される 。
ファズ (音響機器)

歪み (電子機器) > ディストーション (音響機器) > ファズ (音響機器) エフェクター > ファズ (音響機器) 音響機器におけるファズ (fuzz) とは割れた音色や雑音を示す擬声語。"fuzz"とは‘毛羽立った’という意で、名前もそれに由来する。狭義では1960年代中頃に商品化されたエフェクターの一種。この場合基本的には歪みを発生させる回路で、エレクトリックギター用である。1960年代当時の楽曲においてはエレクトリックベースやボーカルなどにも使用された。その効果は、原音には存在しない倍音(全高調波歪)が著しく付加され、調整によって耳に刺激的、あるいは濁った音色となる。 バイポーラトランジスタの増幅回路を基本とし、非対称歪みを発生させる回路構成が多い。ギターアンプに過大入力を印加して歪ませた音を模倣するオーバードライブやディストーションが生み出す音色とは異なる、バイポーラトランジスタ特有の音色を発生する。 特にジミ・ヘンドリックスが利用した「FUZZ FACE」は、この時期のファズを代表する機種である。 登場当時のロック音楽には多く用いられている。50年代のリンク・レイの曲にはファズのようなひずみを確認できるが、これは真空管アンプのオーバーロードによる偶然の産物だった。また60年に発売され61年にかけてヒットしたマーティー・ロビンスの「ドント・ワリー」でも偶然によるファズが確認できる グレン・スノッディーが最初に開発したFAZZTONEを初期の段階で使用したのは、アメリカのレス・ポール&メアリー・フォードやグラディー・マーティンである。その後ベンチャーズのノーキー・エドワーズも使用している。リッチー・ブラックモアの発言によるとイギリスでは1960年にバーニー・ワトソンがスクリーミング・ロード・サッチのグループにおいて"Jack The Ripper"(1963)という曲で初めて使用したとのこと。ビートルズもファズに注目するのが早く録音にも使用しているが、ジョージ・マーティンがその音をきらい、ボツにされてしまった。その後はキンクス、ローリング・ストーンズや、ジミ・ヘンドリックス、リッチー・ブラックモア、ジェフ・ベック、ジミー・ペイジなど、多くのロック・バンド、ギタリストが使用した。 1980年代に入った頃にはファズは主流エフェクターから外れており、エレキギターに歪みを加える機材は、オーバードライブやディストーションといった機材が主流となった。これらの機材はファズに比べて穏やかな音質変化を持ち、扱いが容易である。 このようにファズは一旦、主流エフェクターではなくなったが、1990年代になってZ.Vex Effects社 が「Fuzz Factory」を発表し、複数のミュージシャンが使用し始めた事で状況に変化が生じた。この機種は、従来のファズに似たシンプルな回路構成ながら、回路の要所要所に制御用ツマミが設けられており、回路への供給電圧までもが操作できる仕掛けとなっていた。これにより、セッティング次第では、全くギターを弾いていない状態にもかかわらず、常に発振音が鳴っている状況を作り出すことが可能であった。 本来、このような発振音は電子回路の設計上はあってはならないとされるが、そのアナログ的な振る舞いがいかにも「壊れ掛かった」独特の雰囲気を持つものであり、ゲルマニウムトランジスタがもつ「古ラジオ」の音とも相俟って、特徴的な効果を生み出すに至った。 このような状況により、ファズは再びギタリスト達の関心を集めるようになった。今日では、以前にも増して多種多様なファズが製作・販売されている。こうした新時代のファズペダルにとって、もはやペダル単独で発振音を出せるセルフオシレート機能は必須となっている。またファズは回路構成が単純であることから、昨今のハンドメイドブームの中、自作されることが多い。国内外のハンドメイドエフェクターのブランドが台頭してきた事情にも、こうしたファズを巡る一連の動きが影響していると考えられる。
オーバードライブ (音響機器)

歪み (電子機器) > ディストーション (音響機器) > オーバードライブ (音響機器) エフェクター > オーバードライブ (音響機器) 音響機器におけるオーバードライブ(overdrive)とは、楽器用アンプなどにおいて、電子楽器から過大な出力電圧が加えられるかアンプ回路内部で過大増幅に陥った際に、回路性能の限界で飽和し出力音が歪（ひず）んでしまう状態を指す。"overdrive"とは‘酷使’‘過負荷’の意で、増幅回路にとって異常な動作状態を指す用語である。狭義では電子楽器の音をいわゆる歪んだ音色に加工するエフェクターのうち一分類を指す。狭義のオーバードライブ・ユニットはエレキギターで最も多用されるが、エレキベース、電子オルガンなどにも利用される他、ボーカルのエフェクトとして用いられる場合もある。 1960年代半ば以前における、楽器用に用いられる真空管アンプは、アンプの許容範囲を超える出力電力に設定すると、オーバードライブを起こし、アンプから発する音が歪む構造であった。1960年代半ば以降はこの音色を獲得するために意図的にアンプを大音量に設定し、主にロック音楽（特にブルースロック、ハードロック）を中心に表現の一部として積極的に利用するようになった。 エレキギターなどの音響信号を増幅するギターアンプに過大入力を与える、またはアンプ側で過大増幅を行い、アンプを酷使することで歪んだ音色を得ることが一般的だったが、アンプ自体の負担も大きく故障の原因になることや、結果的に大音量となるためアンサンブルに支障を来すことなど問題点はあった。そのため、改造や回路の変更によって任意の音量下でも容易に歪みが得られるよう制御し易くなったアンプが登場することとなる。歪んだ音色を得て、個別に調整する目的で増幅回路を多段化し、オーバードライブを得る電圧増幅段（プリアンプ）の増幅率調整ノブはGain、Over Driveあるいは単にDriveと表記され、過大になった出力音を抑制すべく、Master VolumeまたはMasterと表記される電力増幅段（パワーアンプ）の増幅率調整ノブも設けられるようになった。 その後、1970年代に、この様なオーバードライヴによる歪みを意図的に生じさせる、もしくはその歪んだ音を意図的にシミュレートする音響機器（オーバードライブ・ユニット）が登場する。これらコンパクトエフェクターにおけるオーバードライブは、Gain/Drive、Masterノブといった機構を持たない、主として安価なアンプを用いる際に歪みを得る目的で開発された。 ハードクリッピング・ディストーション型 MXRの「Distortion+」（1973年発売）に使用された回路。オペアンプによる増幅を経て、ダイオードでクリッピングさせる。DOD社の「Overdrive Preamp 250」（1973年）も同様の回路を持つ。 非対称ソフトクリッピング型・OD系・黄色系 BOSSの「OD-1 オーバードライブ」（1977年）、「SD-1 スーパーオーバードライブ」（1981年）が代表的。オペアンプによる増幅を経る点では上述のものと同様だが、クリッピングダイオードは反転入力端子と出力端子との間（帰還回路）に挿入される。このうち、組とするダイオードの個数または種類に違いを持たせたものを指す。対称型に比してより多くのボリューム、ハーモニクスが得られるとされる。ただし、BOSSのOD系後継機種にはこの方式に留まらず、様々な方式が採られている。 対称ソフトクリッピング型・TS系・緑系 Ibanez/Maxonの「TS-808 チューブスクリーマ」（1979年）、「TS-9 チューブスクリーマ」（1982年）が代表的。オペアンプによる増幅、クリッピングダイオードは帰還回路に挿入され、組とするダイオードは同じものを用いる。非対称型に比してよりスムーズなドライブが得られるとされる。 真空管内蔵型 Chandler社の「Tube Driver」（1978年）が草分け。歪みを得るための回路方式は様々だが、本物の真空管を内蔵し、これによる音色の色付けを行うのが特徴。 トランスペアレント系 マーシャル「ブルーズブレイカー」ペダル（1992年）の回路を基にした発展形。ローゲイン・オーバードライブで、Driveを上げれば高域も強調される、逆にToneはカット方向にしか効かない高域フィルター型であるという特徴を持つ。特にブースターとしての使用時に他のオーバードライブユニットと比して音色の味付けが少ない為こう呼ばれる。ポール・コクレンの「Tim」「Timmy」やAnalogman「King of Tone」、JHS「Morning Glory」など。 クロン型 Klon「Centaur(センタウアー、ケンタウロス)」およびそのクローン。英語版記事を参照。1994年に個人ビルダーのビル・フィネガンによって販売開始され、高価な「ブティックペダル」の先掛けとなった。オリジナルは以後もその希少性から取引価格上昇を続けているが、2009年頃にインターネットユーザーによる回路の解析がなされ多くのクローンが作られるようになった。エレクトロ・ハーモニックス「Soul Food」(2014年)以後は大量生産メーカーもこの流れに参入。オーバードライブとしての回路はゲルマニウムダイオードによるハードクリッピングだが、ゲインのノブが2軸となっており、音色の歪みが深くなって行くと同時にクリーンな信号がミックスされていくのが特徴。また電源の内部昇圧(18Vと-9V間の27V)によるレンジの改善やブースターとしての使用法にも定評がある。 ディスクリート系 BOSS「BD-2 ブルーズドライバー」（1995年）に代表される 。 ICオペアンプを使用せず、通常オペアンプで行われる処理を一個一個のパーツで組んだ機構で行うゲインステージのカスケード構造が特徴。BD-2自身は特定のアンプの音色を模した訳ではないが、この構造を突き詰めるとある種真空管アンプの機構と似た面が出て来る為、後にアンプライク系とされる様々なアンプ機種そのものの音色を再現する形のオーバードライブペダルの流れにも大きな影響を与えて行った。 その他 真空管ギターアンプのプリアンプ部を接合型FETで模倣した回路や、CMOSロジックICのNOTゲートを反転増幅器に見立てた回路等、オーバードライブと称されるエフェクターはディストーションよりも回路のバリエーションが多い。 一例として、BOSSのエフェクターを見ると、非反転増幅回路を形成するオペアンプの出力側にクリッピングのダイオードを挿入しているものには「ディストーション」の名称が用いられており、オペアンプの帰還回路にクリッピングのダイオードを挿入しているものには「オーバードライブ」の名称が用いられている。但し、増幅回路の出力側に置くクリッピング素子がダイオードでなく、真空管やFETである場合には、よりアンプの歪みに似せている、という意図を込めて「オーバードライブ」とネーミングされている場合が多い。
アサ (ユダ王)

アサ（ヘブライ語：אָסָא Asa）は、ユダ王国の第3代の王。ユダ王国第2代の王アビヤムの息子。名前の意味は「与える」という意味であるとされている。 治世の初めには、神殿男娼を追放したり異教の神々を破壊したりして神殿礼拝の浄化を行い、宗教改革を行った。治世の15年に預言者アザルヤの後ろ盾で、ユダ王国の全土で宗教改革を行った。その結果、20年間の平和と繁栄を享受した。 治世の10年にエチオピヤ人ゼラの攻撃を受けた。アサの軍隊はユダ出身の盾と槍を使う兵士30万と、ベニヤミン出身の小盾と弓を使う兵士28万の計58万人であったが敵は100万人の軍隊と300両の戦車を率いていた。戦力で劣るアサはヤハウェに助けを求めた結果、敵を撃ち敗り、追撃も加えて敵を全滅させる事に成功した。 治世の36年目に、北イスラエル王国のバシャと同盟関係にあったアラムの王ベン・ハダデに神殿および王宮から金銀を贈って援軍を依頼し、北イスラエル軍を撃退した。神の力ではなく、外交政策で問題の解決を図ったことを預言者ハナニに叱責されたが、逆ギレしてハナニを投獄した。 治世の39年目に両足が病気になり、神ではなく医者に頼ってしまった。治世41年で病没し、自分で作った墓に葬られた。 紀元前913年から紀元前873年という在位年は ウィリアム・オルブライトの説による。エドウィン・ティーレは紀元前911年から紀元前870年という説を出している。
ワウペダル

ワウペダル (Wah-wah pedal, Wah pedal) とは、オルガンペダルのようなイメージで筐体につけられたペダルを足で操作する事により、聴感上強調される周波数帯を変えるエフェクターである。回路的にはバンドパスフィルターの一種と言える。エレクトリック・ギターだけでなく、ベースやキーボード、クラビネット、トランペットなど、多くの楽器で使用されている。 ペダルの動きに応じてその下部にある可変抵抗器が回転し、フィルターのカットオフ周波数が変化することで音色に変化を与える。ペダルを踏み込むと高音が強調されたぎらついた音になり、ペダルを上げると中域が強調されたこもった音になる。演奏しながらペダルを動かすと、出力される音は文字通り「ワウ・ワウ」と聞こえる。ヴォックス/トーマス・オルガンやジム・ダンロップのワウペダルの商品名「クライベイビー（Cry Baby: 泣き虫、特に泣き虫な子供）」の名でも示されるように、感情に最も近いエフェクトとも言われる。主要なメーカーとして、ヴォックス、ジム・ダンロップ、ブッダなどが挙げられる。クリームやジミ・ヘンドリックスは、60年代後半にワウを使用したパイオニアである。 代表的な使用方法として、リズミカルに開閉させるように踏む方法で、ジミ・ヘンドリックスに代表されるようなワウサウンドになる。また、ジェームス・ブラウンやアイザック・ヘイズ、カーティス・メイフィールド、テンプテーションズ、BTエクスプレスらのファンク・サウンドでのワウワウ・ギターの使用は大変有名である。ラロ・シフリンも、「燃えよドラゴン」でワウワウを使っていた。モータウンの ワー・ワー・ワトソンやデニス・コフィーは、ワウワウ・ギターの名手として知られている。 ワー・ワー・ワトソンは、テンプテーションズの「パパ・ウォズ・ア・ローリング・ストーン」やマーヴィン・ゲイ、ローズ・ロイス（英語版）らのアルバムで、ワウペダルを使用した演奏を披露した。 ブルースでは、ハウリン・ウルフやマディ・ウォーターズの1970年代のアルバムで、ワウワウ・ギターを使用したサウンドを聴くことができる。 ロックでは、シカゴやローリング・ストーンズも、ワウペダルを使用した曲を発表している。また、エリック・クラプトンがギターのトーン操作で多用したウーマントーンに近い音質や、フランク・ザッパらが多用する鼻をつまんだときの声の様な音も作ることが出来る。 エレキ・ギター以外でも、ベース、クラビネット、キーボード、トランペット、スネアドラム、サックスなどでワウペダルを使用するアーティストが存在する。ベースでは、マイルス・デイヴィス「オン・ザ・コーナー」（1972年）でのマイケル・ヘンダーソンによる使用例がある。クラビネットではメデスキ、マーティン・アンド・ウッドのジョン・メデスキが、スライドギターではロバート・ランドルフがワウペダルを使用している。ザ・バンドのガース・ハドソンやピンク・フロイドのリック・ライトは、キーボードでワウペダルを使った。キング・カーティスのサックスでの使用も確認できる。トランペットではランディ・ブレッカー、マイルス・デイヴィス等の使用が知られている。彼らはピックアップによって電気化したトランペットによってワウペダルの効果を得ている。マイルス・デイヴィスによって広く知られるようになったが、初めて使用したのはランディ・ブレッカーで、ジョン・アバークロンビーの機材をスタジオで借りたのが最初だと語っている。 ワウエフェクトをバイパスした状態で操作すると、ボリュームペダルとしての効果を得られる物も多くあるが、内部構造のギアの噛み合わせと音色の兼ね合いによっては、使い難くなる事がしばしば発生する。 英語発音に近い片仮名表記は「ワーペダル」だが、日本では「ワウ」と発音される。 ジャズトランペッターが演奏中にミュートの開閉によって音質のコントロールをしている様を鍵盤演奏者が気に入り、元々キーボード用に開発されたワウペダルがギター演奏にも流用されてきたことで普及した。 ワウペダルから派生したエフェクターにオートワウがある。オートワウでは、ペダルでワウエフェクトをコントロールするのではなく、音量の変化によって音質が自動でコントロールされる。 クリーム - 「英雄ユリシーズ」（1967年）、「ホワイト・ルーム」（1968年） ジミ・ヘンドリックス -「ヴードゥー・チャイルド (スライト・リターン)」（1968年） シカゴ - 「長い夜」（1970年） スライ&ザ・ファミリー・ストーン -「ファミリー・アフェア」（1971年） アイザック・ヘイズ -「黒いジャガーのテーマ」（1971年） テンプテーションズ -「パパ・ウォズ・ア・ローリング・ストーン」（1972年） ラブ・アンリミテッド・オーケストラ -「愛のテーマ」（1973年） マーヴィン・ゲイ - 「レッツ・ゲット・イット・オン」（1973年） ラロ・シフリン -「燃えよドラゴン」 ジェームス・ブラウン -「ファンキー・プレジデント」 ジェームス・ブラウン -「ザ・ペイバック」 デニス・コフィー -「スコーピオ」
藤田信之

藤田 信之（ふじた のぶゆき、1940年10月4日 - ）は、京都府出身の陸上競技指導者。「F・R・A 藤田ランニングアカデミー」の監督。 1956年（昭和31年）、京都府立洛北高等学校に入学。同高校在学中に陸上競技部に入部し、当時の同部顧問だった塩尻安吉の指導の下、専ら中距離選手として活躍していた。その一方で、同高校に於ける冬の風物詩とされた校内耐寒マラソンに於いては驚異的な走りっぷりを見せていたという。 洛北高校を卒業後、一度は京都市職員として就職するも陸上競技指導者を目指すべく退職。トレーニングと勉学に励む日々を送る中、日本レイヨン（現ユニチカ）の陸上競技部から声がかかり、急遽同社チームの一走者として第4回全日本実業団駅伝に出場、同社チームは第5位の成績を残す。その後、そのまま同社宇治工場勤務となり、仕事と両立させながら、第6回実業団駅伝にも第4区走者として出場するなど、一定の成果を残したが、27歳の時に結婚を機として現役を退いた。 1968年（昭和43年）、日本レイヨン〔1969年（昭和44年）10月以降「ユニチカ」〕陸上競技部のコーチ（女子選手担当）に就任し、指導者としてのスタートを切る。1972年には同部監督に就任、1986年まで在籍した。以降、ワコール（1986年6月～1998年10月）、グローバリー（1999年3月～2005年11月）、シスメックス（2005年12月～2010年10月）の各陸上競技部監督を歴任。その間に指導する選手が400mからマラソンまでの全ての種目で日本記録を更新するなど、女子中長距離のレベルアップに貢献している。 1992年のバルセロナオリンピックには女子10000m、1996年のアトランタオリンピックには女子マラソンで、真木和を2大会連続で五輪に出場させた。さらに、2004年のアテネオリンピックでは、女子マラソンにおいて、野口みずきに五輪の金メダルを獲得させた。この快挙は、長年に亘る指導実績が結実したものであり、その指導力は高く評価されている。 2006年3月に、次世代の選手育成プロジェクトである「F・R・A 藤田ランニングアカデミー」を開始。2010年10月に、シスメックス女子陸上部の監督を副監督の広瀬永和に引き継ぎ、自らは顧問となる。2011年9月30日には、シスメックス女子陸上部顧問を退任。
イコライザー (音響機器)

音響分野におけるイコライザー (英: Equalizer、EQ) は周波数特性を変更する音響効果・音響機器である。 イコライザーの原義は「均一化（equalize）器」で、録音再生環境（例: マイクロフォン・レコーダー・録音スタジオ、スピーカー・再生会場）がもつ周波数特性の歪み補正や、マスタリングにおける曲ごとの音質的差異の平均化などを意図している。 現在ではより積極的な音作り（周波数歪みの意図的な付与）にも活用されている。倍音・高調波・ノイズの増減や音像の明確化などに用いられる。 イコライザーによる周波数帯の強調は「ブースト」、減弱は「カット」と俗称される（例: 「ピーキングEQで400Hz周辺を10dBカット、5kHz以上の高域をシェルビングEQで6dBブーストしよう」）。 分類の方法は、大きく分けて3通りある。 調整される周波数帯の形状に基づいて以下の2種に分類される。 シェルビング型（英: shelving）: 境界周波数を境に棚型の一括調整 ピーキング型（英: peaking）: 中心周波数を軸に凸/凹の調整 ピーキング型はピークディップ型（英: peak/dip）あるいはキャメル（ラクダの"こぶ"）とも呼ばれる。ハイパスフィルタ/HPFやローパスフィルタ/LPFはシェルビングEQの一種、バンドパスフィルタはピーキングEQの一種とみなせる（「領域外の完全カット」というニュアンスを含んでいる）。 特性を複数の項目にわたってきめ細かく調整できるものをパラメトリック、調整の全体的な結果を視覚的に把握しやすいものをグラフィックと呼ぶことが多い。 通常、パラメトリックイコライザーでは3つの項目（パラメーター）を調整できる。中心となる周波数、調整する帯域の幅、音量である。このうち特に帯域の幅については、広げると周辺の帯域となだらかにつながるため、隣接する帯域も調整している場合はそれとの兼ね合いも重要である。複数のパラメトリックイコライザーをひとつの製品にまとめてあるものもある。 グラフィックイコライザーは、上記の3つの項目のうち周波数と幅が決まっているものをひとつの製品の中に複数まとめてあるものを指すことが多い。それらのほとんどは音量を調整するつまみが回転式でなく直線的なスライド式で、ある周波数帯域に割り当てられているつまみを上下に動かすとその帯域の音量も上下するようになっており、複数のつまみの位置が概観できるように配置してある。可聴周波数全域をオクターブ単位で分割してあるものが多い。分割の数は5、7、13、31などの奇数がほとんど。 この項では主に電気回路の周波数伝達特性やソフトウェア上での信号処理を通じて周波数特性を変化させる効果を得るものについて述べているが、実際の音波の通り道自体に幾何学的な構造物を取り付けることによって空間の音波伝達の周波数特性を変えるような装置を製作する事ができ、このような装置もまたイコライザーの範疇に入るものである。たとえば、マイクやスピーカーのダイアフラムの近くにそのような幾何学的構造体を置くことによって、ダイアフラムそれ自体の持つ周波数特性を補正するといった事が行われている。 音声を好みの周波数特性で再生するために広く使用されている。Hi-Fiオーディオでは、ルームアコースティックまで含めたフラットな周波数特性を実現する用途で用いられる事が多いが、これはフラットな周波数特性を好むからであって、一般的な機器における使用法と本質的な違いはない。 バスブーストやトレブルブーストと呼ばれる機能も広い意味でのイコライザーの範疇であり、それぞれ低域と高域のなだらかなシェルビング型である。これらは、割り当てられている帯域の音量を上げて、イヤホンやスピーカーなど最終的な出力装置の都合による低域や高域の不足を解消し、音質を好みに近づける効果がある。 増強（ブースト）だけでなく低減させたり、さらにそれらを多段階・無段階に調整できるものはトーンコントロールと呼ばれることも多い。 ゼネラルオーディオにおいては、いくつかのプリセットされた周波数特性を切り替える事のみが可能で、自由な調整はできないようになっているものも多い。 パソコンなどで使われる再生ソフト(主にiTunesなど)にも、イコライザーの機能を搭載したものがある。 なお、ゼネラルオーディオにおいて、イコライザーやEQと表現される機能などで、リバーブなどの空間系エフェクトを切り替えられるものがあるが、これは本来のイコライザーの定義からは外れるものである。 特定の周波数を強調する。 （特定の音域を）カットする。 全体的に音質を平均化させたり、音像を明確にする。 などの使用法があるが、ブースターのようにブーストして歪ませたり、他のギターの音をシミュレートするなどの音質そのものを変化させる場合にも用いるケースもある。ギターやベースギター、シンセサイザーに内蔵されている「トーン・コントロール」の多くも、元来の単なる高音・中音・低音の強弱操作レベルを超え、「イコライザー」といってもいいくらいの繊細でコントラストのある変化をつけられる機種や、簡単なグラフィックイコライザー内蔵の機種も多い。 電気楽器のイコライザーとほぼ同じだが、ある周波数を境にそれ以上やそれ以下の帯域を極端にカットするものはフィルターもしくはアイソレーターと呼ばれることがある。カットする境目の周波数自体を急激かつ極端に変えたり、ドラムやベースをカットして全く別のリズムセクションを合成したりするなど、楽曲の構成自体に影響を与えるような使い方をされることも多い。 PAにおいても、スピーカーや会場環境を含めた周波数特性を補正して、聴衆に意図した音が伝わるようにするためにイコライザーが用いられる。ここで特に重要になるのが、ハウリングとの関係である。ハウリングとは、会場でマイクで拾った音をスピーカーを使用して再生する際にスピーカーの音をマイクが拾ってフィードバックループが形成されることによって大きく不快な音が生じる現象である。これを解消するためには、スピーカーの音量を抑える、再生音がマイクに入らないように配置を工夫するなどの方法が有るが、期待するよりはるかに小さな音量で妥協しなければならなかったり、マイクの使用に著しい制限が生じたりする。会場の音響特性に問題があり定在波が発生しているためにハウリングが起こりやすくなっている時などは、その特定の帯域だけをイコライザーを使って削ることで、前述のような制限を緩和することが可能となる。
ジャン＝ジョゼフ・エティエンヌ・ルノアール

ジャン＝ジョゼフ・エティエンヌ・ルノアール（Jean-Joseph Étienne Lenoir, 1822年1月12日 - 1900年8月7日）はルクセンブルク生まれのフランスの技術者・事業家で、世界初の内燃機関を実際に作り出した人物。 ルノアールは1822年、当時ルクセンブルク領にあった（1839年以降はベルギーのリュクサンブール州となった地域）ムスィ＝ラ＝ヴィル（fr:Mussy-la-Ville）で生まれた。のちにフランスに移住し、1850年代初期にはパリに住んでいた。パリで電気めっきに興味を持つ。その後ルノワールは電気に関する発明を行うようになった。初期には電信の改良などがある。 ジュール・ヴェルヌが1863年に執筆した、ヴェルヌ初のSF未来小説である二十世紀のパリにはルノアールの馬なし馬車の記述がある。 ペール・ラシェーズ墓地に葬られた。 1859年には、その電気の知識を元に最初の内燃機関（燃焼を内部でおこなうエンジン）を開発している。これはフランス人フィリップ・ルボン（Philippe Lebon, 1767年 – 1804年）が1801年に特許をとったガスエンジンをルノワールが改良したもので、電気式の点火装置を備えた単気筒2ストロークガスエンジンだった。点火装置にはバッテリーと誘導コイルを使った。またシリンダーの機構は蒸気機関と同様、ピストンの両側から交互に作動するダブルアクション機構のものだった。蒸気機関と異なる点は、シリンダー内両端に点火プラグが備わり内燃機関としてシリンダー内で燃焼が起こることである（下部の外部リンクの先で3Dアニメーションで動作が確認できる）。ルノワールのエンジンのつくりは、それまでのものに比べて非常に出来がよかった。また照明用ガスが都市に行き渡るようになっていたことも普及を後押しした。1860年1月23日には、約20人の目の前でこれを披露している。 この初の商用ガスエンジンはそれまでの蒸気機関に比べコンパクトでより扱いやすい代替エンジンとして迎えられた。ルノアールのエンジンは複数の会社で生産され、電気が容易に得られない時代だったので工場などで定置型エンジンとして使われた。 このルノワールのエンジンは400台以上作られた。また、1861年にはこのガスエンジンがボートに搭載され、世界初のモーターボートとしてセーヌ川で使われた。 フランスの技術者アルフォンス・ボー・ドゥ・ロシャス（Alphonse Beau de Rochas）が1862年に提唱した（ボー・ドゥ・ロシャス・サイクルや4ストローク・サイクルと呼ばれる）点火前に燃料と空気の混合気を圧縮させる考え方（フランス特許 #52,593、1862年1月16日）を元に、1863年には初期の段階のキャブレターを備えた初の4ストローク・エンジンを発明した。燃料には水の電気分解で発生させた水素ガスを利用した。同年、このガスエンジンを使い、ルノワールには2号目となる水素自動車を製作。1.5 hpを出力し、パリ市内～ジョアンヴィル＝ル＝ポン（fr:Joinville-le-Pont）間の往復18kmを3時間かけて走行した。 ニコラス・オットーが新たに4ストローク・サイクルの内燃機関技術を開発した。オットーのエンジンに比べて、ルノワールのエンジンはガスやオイルの消費量も多く、その動作が荒かった。そのため、以降のエンジンはルノワールのデザインを使わなくなった。オットーのエンジンは、技術的にはルノアールのものを下地にしているが、ガスではなく液体燃料（つまりガソリン）を使っていた。当時はガソリンは廃棄物とみなされていた。オットーは自身の研究が認められず、気落ちしていた時期にルノワールのエンジンの展示を見て勇気付けられ、自身の研究の方向が間違っていないことを確信し、研究に邁進するようになった。 ルノワールは80種の特許を取得している。 ホワイトエナメルの製法 電気めっきの改良 馬車（ワゴン）用電気ブレーキ 鉄道標識 ガラスめっき 革なめし エンジン用点火プラグ(1876年) ルノワールのエンジンは、パリの工芸博物館に展示されている（外部リンクを参照）。ルノワールはまた、エンジンではなく、電信の開発の功績により、レジオンドヌール勲章を受勲し、フランス国籍を得ている。
ディストーション (音響機器)

歪み (電子機器) > ディストーション (音響機器) エフェクター > ディストーション (音響機器) 音響機器におけるディストーション（英: distortion）とは、広義には音像の歪（ひず）み、またその歪んだ音色そのものを指す。狭義では意図的にその音色を得るためのエフェクターや機器のうちの一分類を指す。狭義のディストーションはエレキギターで最も多用されるが、エレキベース、電子オルガン等にも利用される他、ボーカルのエフェクトとして用いられる場合もある。 主にエレキギター等の音響信号を増幅回路で増幅した後、クリッピング素子に過大入力として与えることで、意図的に歪ませる。クリッピング素子とは、入力信号をある電圧以上にさせない素子であり、ディストーションにおいては多くの場合ダイオードが用いられる。 マフ型 エレクトロ・ハーモニクス社が「ビッグ・マフ（英語版）」(1969年発売)で使用した回路。ディスクリート・トランジスター(個別半導体、単機能半導体)による増幅を経た後、ダイオードでクリッピングさせる。これと同様の回路を持つ機種にマクソンの「D&S ディストーション & サスティナー」(1974年)があるが、これが海外市場へ輸出された際には「アイバニーズ オーバードライブ」と名前を変えて発売された。ビッグ・マフは今日いわゆる「サスティナー系ファズ」の祖と見なされディストーションと分類される事は稀である。また、D&Sの音色は「ファズっぽいディストーション」とされる事が多く、オーバードライブとは見なされない。これらの用語は1970年代に普及の過程にあり、当時の日本の音楽業界の認識が窺える。 ディストーション型 MXR（英語版）の「MXR Distortion +（英語版）」(1973年)に使用された回路。オペアンプによる増幅を経て、ダイオードでクリッピングさせる。製品としては、Procoの「RAT」(1978年)、BOSSの「DS-1」(1978年)などが古典だが、DOD Electronics（英語版）社の「Overdrive Preamp 250」(1973年)も同様の回路を持つ。 英語の"distortion"は日本語の「歪み」一般に当たり、日本では物理・光学と電子・音響の世界でこれを区別する為に、物理・光学的なものを「ユガみ」、電子・音響的なものを「ヒズみ」と発音する事が慣行となっている。また、オーバードライブ (overdrive) がアンプの酷使・過負荷状態を指した言葉なのに対し、ディストーション (distortion) は「ひずみ」そのものを指す言葉である。 楽器演奏者やエフェクターメーカー等の業界では、オーバードライブに比べて、より荒々しく硬質で深い歪みを得るもの、という認識が一般化している。しかし、同じく歪みを得る目的のエフェクターである「ファズ」「オーバードライブ」の区別はある程度まで感覚的なものであり、明確な範囲は無く、定義はあいまいである。まず旧来の粗野で原始的な音色の「ファズ」とは差別化し、その中で比較的マイルドで柔らかい音色が出せる方を「オーバードライブ」、より荒々しく硬質で深い歪みまで達することができる方を「ディストーション」と名づける傾向は指摘出来る。しかし、いずれも既知の代表的製品の音色・イメージに影響を受けたネーミング次第であり、上述のように回路の種別などから見ても明確な定義は存在せず、一台でカバーする範囲が広い製品も多い。したがって、エフェクターの製作者が「これはディストーションである」あるいは「これはオーバードライブである」と言えば、そのように認識される傾向がある。 一例として、BOSSのエフェクターを見ると、非反転増幅回路を形成するオペアンプの出力側にクリッピングのダイオードを挿入しているもの(DS-1)には「ディストーション」の名称が用いられており、オペアンプの反転入力端子と出力端子との間すなわち帰還回路にクリッピングのダイオードを挿入しているものには「オーバードライブ」の名称が用いられている。但し、増幅回路の出力側に置くクリッピング素子がダイオードでなく、真空管やFETである場合には、よりアンプの歪みに似せている、という意図を込めて「オーバードライブ」とネーミングされている場合が多い。
華麗なる円舞曲 (ショパン)

ポータル クラシック音楽 『華麗なる円舞曲』（かれいなるえんぶきょく、仏: Trois grandes valses brillantes）作品34は、フレデリック・ショパンが作曲したピアノ独奏曲集で、全3曲からなるワルツ集である。『華麗なるワルツ』と表記される場合もある。 ショパン初期の作品であり、華麗で演奏効果も高い。かつては第1、第2曲は1831年に、第3曲は、ジョルジュ・サンドとの深い恋愛が始まる1838年に作曲されたと考えられていたが、現在では第1曲が1835年、第2、第3曲が1838年に作曲されたと考えられている。 出版は1838年12月にライプツィヒのブライトコプフ・ウント・ヘルテル社よりされ、ほぼ同時にパリのシュルザンジェ社から『3つの華麗なる円舞曲』として出版された。 前曲の『華麗なる大円舞曲』が実用向きのワルツとして作曲されたのに対し、作品34の3曲においてようやく「舞踏詩」らしい性格が表れ始めているが、第1曲などはまだ実用向きの要素を含んでおり、同時代の作曲家であるロベルト・シューマンは「舞踏場で即興的に作られたもののように思われる」とコメントしている。 なお、日本では本作品は『華麗なる円舞曲』の邦題で定着し、作品18の『華麗なる大円舞曲』とは区別して表記されるが、海外では作品18と作品34の両作品とも "Grande Valse brillante" と表記し、区別しない場合もある。 3曲ともそれぞれ別の人物に献呈されている（なお、（）内の番号は通し番号である）。 アレグロ・ヴィヴァーチェ、変イ長調。トゥン＝ホーヘンシュタイン嬢に献呈された。 ショパンはこの曲を、1835年9月にボヘミアのカールスバート（カルロヴィ・ヴァリ）に湯治に来ていた両親を見送る途中に立ち寄ったトゥン＝ホーヘンシュタイン家で作曲し、同月15日に完成させている。 非常に華やかな曲想であり、規模内容共に充実したワルツである。序奏と7つの部分から構成され、前曲の『華麗なる大円舞曲』と同様に舞踏の拍子を示す序奏で始まるが、前曲が4小節だったのに対し本曲は16小節となっている。序奏は属七の和音で始まり、両手のユニゾンの後にワルツ本体の第1部（変イ長調）へと移る。第1部は音階進行が急速に現れ、題名に恥じない展開である。続く第2部は変ニ長調から変イ長調へ、第3部では変ニ長調から変ホ長調、第4部では変ト長調から変ニ長調、第5部は変イ長調、第6部では変ニ長調から変イ長調へと転調し、華やかさが全曲を支配している。第7部は61小節もある長いコーダであり、極めて音楽的である。 右手は常に6度の和声であり、効果ある演奏には訓練が必要である。 レント、イ短調、ロンド形式。ディヴリー男爵夫人に献呈された。 前作後作の間にあって、哀愁に満ちた楽曲である。この曲がテンポの遅さや雰囲気から、「華麗なる」のタイトルにふさわしいかどうか、しばしば議論を呼んでいる。「華麗なる」が付かないただの「ワルツ（円舞曲）」とする出版社やCDも多い。 低音の空虚な5度音程の上に3度の主和音が主題を歌う。演奏は比較的平易であるが感情表現として精神的な要素も必要である。2回平行長調に転調する。コーダでは左手でホ長調のアルペッジョを弾いた後、主題が回想される。 ショパンがワルツの中でも特に気に入っていた作品といわれている。 ヴィヴァーチェ、ヘ長調。ショパンの門弟の1人であったディクール嬢に献呈された。 『猫のワルツ』の愛称で呼ばれることもあるが、これはこの曲の81小節目から126小節目に現れる上昇する旋律の各音に装飾音が付いている箇所が、あたかも猫が突然鍵盤の上に飛び上がって走り回っている様を連想させることからこう呼ばれるようになった。 曲は無窮動風の半旋律的なものであり、序奏と4つの部分から構成される。属七の和音を繰り返す序奏から始まり、第1部はヘ長調、第2部はロ長調、第3部はロ長調からヘ長調へと転調していき、第4部で最初の旋律が戻ってきて、最後に華々しくかつ騒々しい29小節もあるコーダへと至り、曲を閉じる。 なお、第11回ショパン国際ピアノコンクール（1985年）におけるスタニスラフ・ブーニンによる高速演奏は取り分け名高く、普通は曲目の間では拍手はしないコンクールであるにもかかわらず、演奏が終わるや感激のあまり聴衆が拍手を始めてしまうほどであった。日本においてはその様子をNHK（日本放送協会）が特集番組で放送したことがきっかけとなり、有名になった。
美島涼

美島 涼（みしまりょう、1985年2月21日 - ）は、日本のAV女優。 愛知県出身。血液型:A型、身長152cm。スリーサイズ:B83・W56cm・H84cm。趣味:ショッピング。特技：カラオケ 2006年に『新人×ギリギリモザイク　新人ギリギリモザイク』でAVデビュー。 2006年 新人×ギリギリモザイク 新人ギリギリモザイク（9月19日、エスワン） ギリギリモザイク 美島涼 6つのコスチュームでパコパコ!（10月19日、エスワン） ギリギリモザイク 誘惑エロティックFUCK（11月7日、エスワン） ギリギリモザイク 激烈ピストン 3（12月7日、エスワン） 2007年 ギリギリモザイク W痴女バコバコ乱交（1月19日、エスワン）共演:宮澤ケイト ギリギリモザイク おっきいチンポでバコバコ!（2月19日、エスワン） 美島涼 in サイパン（3月7日、桃太郎映像出版） 酔娘伝 ハプバーへ行こう!!（4月7日、桃太郎映像出版） 妄想FUCK 美島涼（5月7日、桃太郎映像出版） 特選!!S級素人ギャルコレクション 8（10月19日、メディアステーション）他出演:織田ルイ、柴咲まみ、新垣みさ、愛菜りな 爆イキ 8（11月13日、アヴァ） クリスマスエンジェルズ 〜聖なる夜のハーレムサンタ〜（12月13日、MOODYZ）…共演:北田優歩、楓アイル、高嶋みく、瀬名えみり 美島涼の初めての真正中出し 〜本物ガチンコ生中出し解禁!〜（12月22日、モブスターズ） 2008年 フェラコレ2008冬SP（1月12日、隼エージェンシー）他多数出演 となりの美人妻 第4章 5人の美人妻たち（2月9日、隼エージェンシー）他出演:小栗杏菜、梨々花、東野愛鈴、香月藍 こだわりの手コキ 4時間SP VII（2月9日、隼エージェンシー）他多数出演 私のおま○ことお口にあなたのザーメンを下さい 2（2月19日、ミスター・インパクト）他出演:宮下まい、月嶋りお、澄川ロア、天宮まなみ 生中出しコギャル4時間 4（3月17日、メディアステーション）他出演:愛菜りな、遠藤はるか、大沢きらら、星倉なぎさ、神田ねおん、相楽杏、かがりみほ、結川るい 人妻の淫らな告白 3 いけない関係に溺れる4人の人妻たち（3月17日、Nadeshiko）他出演:天宮まなみ、花野真衣、七瀬ゆうり 美人フェラティストの精飲マナー講習（4月19日、エムズ・ビデオ・グループ） FELLATIO FESTIVAL 9（5月1日、アイデアポケット）他多数出演 Finger job!10（7月18日、Sex Agent）他出演:綾瀬みさ 綺麗なお姉さんに犯されたい（8月1日、溜池ゴロー） MODEL CLUB CLASS A ver.24（8月9日、シルビア）他出演:高原智美 家庭教師（9月1日、溜池ゴロー） 極上美女のベロベロ接吻の妄想世界（12月13日、マルクス兄弟）共演:一ノ瀬あきら Ryo's Diary - 公式ブログ エスワン
征海美亜

この項目には、JIS X 0213:2004 で規定されている文字が含まれています（詳細）。 征海 美亜（いくみ みあ、1979年3月27日 - 2022年3月7日）は、日本の漫画家。旧名義は征海 未亜（読み同じ）。 大阪府出身。主に『なかよし』（講談社）などで活動。代表作は、アニメ化もされた『東京ミュウミュウ』（原案・講談社、シナリオ・吉田玲子）など。 1997年 - 「ウサギの降らす星」が第24回なかよし新人まんが賞を受賞し、「るんるん 1998年1月号」（講談社）に掲載され、デビュー。 1998年 - 『なかよし』にて、『スーパードール★リカちゃん』（コミカライズ）の連載を開始。（ - 1999年） 2000年 - 『なかよし』にて、『東京ミュウミュウ』の連載を開始。（ - 2004年） 2002年 - 『東京ミュウミュウ』がアニメ化される。第一話では本人も女子生徒役として声をあてている。（テレビ愛知制作） 2002年 - ゲームボーイアドバンスとプレイステーションで『東京ミュウミュウ』がゲーム化される。（ともにタカラ） 2004年 - 『Asuka』（角川書店）にて『リピュア〜Repure〜』を連載。 2004年 - 『なかよしラブリー』（講談社）にて『wish たったひとつの願いごと』をシリーズ連載。 2005年 - 『コミデジ』にて『恋きゅー♥』を連載。 2006年 - 『コミデジ』からリニューアルされた『コミデジ+』にて『恋きゅー♥』を継続して連載。 2019年 - ペンネームを「征海 未亜」から「征海 美亜」に変更。 2022年 - 3月7日、くも膜下出血により死去。訃報は14日に『なかよし』公式サイトで公表された。告別式等は近親者のみで執り行われた。 スーパードール★リカちゃん（1998年-1999年、なかよし他連載。1999年、KCなかよし 全2巻） 東京ミュウミュウ（講談社原案、吉田玲子シナリオ。2000年-2003年、なかよし他連載。KCなかよし 全7巻） 東京ミュウミュウ あ・ら・もーど（講談社原案。2003年-2004年、なかよし他連載。2003年-2004年、KCなかよし 全2巻） リピュア〜Repure〜（2004年、Asuka連載。2004年、あすかコミックス 全1巻） Wish 〜たったひとつの願いごと〜 （2004年-2005年、なかよしラブリー連載。2005年、KCなかよし 全1巻） 恋きゅー♥（2005年-2008年、コミデジおよびコミデジ+連載。2006年、コミデジコミックス 全5巻）
黒蘭の女

『黒蘭の女』（こくらんのおんな、原題・英語: Jezebel）は1938年制作のアメリカ映画。原作はオーウェン・デイヴィス・Sr（英語版）の1933年の戯曲『Jezebel』。主演のベティ・デイヴィスがアカデミー主演女優賞を、助演のフェイ・ベインターが助演女優賞を受賞している。2009年にアメリカ国立フィルム登録簿に登録された。 南北戦争の直前1850年代にアメリカ南部で暮らすジェゼベル・ジュリーの情熱的な恋を描く。 ニューオーリンズに暮らすジュリーは気の強いわがまま娘。銀行家のブレストンと婚約することになり、舞踏会で発表されるその夜、未婚女性は白いドレスを着るべき場面であったが、ジュリーは真っ赤なドレスを着ていこうとする。 ベティ・デイヴィスへの本作出演のオファーは『風と共に去りぬ』（1939年）のスカーレット・オハラ役獲得の機会を逃したことへの埋め合わせであると言われている。また本作は「風と共に去りぬのモノクロ版」とも呼ばれている。 主人公の真っ赤なドレスは、実際の撮影では黒いドレスが使われた。
コーラス (音響機器)

コーラスとは、エレクトリック・ギターで一般的に使用されるエフェクターであり、12弦ギターのような音の効果から、艶やかな音を出すなど、幅広い音の装飾を得られるものである。 設定によって、ギター2本で弾いているような、一度の演奏でステレオ効果や複数演奏であるユニゾン効果が得られる。仕組みは、「フランジャー」と基本的には同じで、2つの音のずれを利用したものである。また、ベースに使用すると、フレットレスベースなどに顕著な、「ボワーン」という音も得られる。後述する「ピッチシフター」でも聴感上は似たような効果が得られる。「同じ波形を時間的に微妙にずらす」か、「同じ波形に対し周波数をわずかに平行に動かす、すなわち音程を微妙にずらす」かの違いである。 コーラスは、フェイザーやフランジャーと同じくモジュレーション系のエフェクターとして取り扱われているが、フェイザーやフランジャーを使う際には基本的にエフェクトを目立つようにかけるように設定するが、コーラスはむしろ淡く、ほんのり効いているように設定するのが基本である。前二者が時としてどぎつい効果を求めて用いられるのに対して、コーラスは穏やかもしくは爽やかな効果を求めて用いられるのが常である。ギターのみならずボーカルやブラスなど、幅広いパートに対して艶を出す目的で使われる。 やや高度な設定として、楽器から直接コーラスに入力するのではなく、いったんリバーブレーターを通して残響音だけをコーラスに入力する方法がある。コーラスは原音がぼけやすくなることもあるが、残響音だけにコーラスの効果を与えることで原音はよりはっきりと、エフェクトのかかった音はより空間的な広がりを得ることができる。この方法をボーカルパートに対して採れば、より幻想的な聴感を得ることができるため、音楽のみならずアニメーションなどでも時折用いられる。 コーラス効果は遅延素子によって数十msec程度遅れた音声信号に対してLFOで周期的な遅延時間の揺らぎを与え、原音と空間上または回路上でミックスすることで実現される。一般にエフェクト音から入力に対してのフィードバックはかけない。ステレオ･コーラスの場合は片方のチャンネルから「原音＋エフェクト音（正相）」を、もう片方のチャンネルから「原音＋エフェクト音（逆相）」を出力させることで効果が生み出される。なお、原音をカットし、エフェクト音のみを出力した場合、それはヴィブラート効果となる。 遅延素子としてはBBD（アナログ素子）あるいはメモリIC（デジタル素子）が用いられる。 上記の方法の他に、ピッチシフターを数セントずらして原音とミックスすることでも、似たような効果が得られるが、この場合は上記方法のような音の揺れが無い（デチューン効果）。 原理としては前述の通りフランジャーエフェクトとほぼ同じであり、その違いはエフェクト音の遅延の長さとフィードバック回数などによる。よって、設定の細かいコーラスではフランジャーに似たサウンドを作ることも出来、反対に設定の細かいフランジャーではコーラスのようなサウンドも作成可能。実際、「コーラス/フランジャー」として一台に集約された機器や、マルチエフェクタ類ではプリセットが「コーラス/フランジャー」として同一エフェクトとされていることも多い。 エフェクターとしてのコーラス効果を広めたのはローランドのギターアンプであるジャズコーラスと、単品で効果を与えるCE-1であった。 後にスタジオ用のラックマウント型としてディメンジョンSDD-320が発売され、音楽録音の現場でこの分野のデファクトスタンダードとなった。 1960年代終わり頃、ビートルズのジョージ・ハリスンがレスリースピーカー（Leslie speaker）のプリアンプ部に直接ギターを繋ぎ、レスリースピーカーのローター効果による音の揺らぎをコーラス効果として利用していた。後にレッド・ツェッペリンのジョン・ポール・ジョーンズが「ハート・ブレーカー」のベースでもレスリースピーカーに通したサウンドでコーラス効果が効いたベース・サウンドを作り出していた。 t.c.electronic社製のコーラスは独特の繊細なコーラス効果で、いまだにスタジオ・ミュージシャンの間では絶大な人気を誇るクリーン系コーラス。特に有名なのがパット・メセニーのサウンドで、1970年代終わり頃から1980年代に掛けては定番のコーラス・サウンドとしてのお手本となった。 ここではエフェクターとしてのコーラスを用いた代表的な楽曲を記載する。記載は楽曲名 / アーティストの順とする。 パープルレイン / プリンス : イントロのギターの音色 Smells Like Teen Spirit / Nirvana : Electro-Harmonix製Small Cloneを終始使用 表示 編集
お金がほしいっ!!!

アニたまどっとコム > お金がほしいっ!!! お金がほしいっ!!!（おかねがほしいっ）は、ラジオ関西で放送していたお金がないっのラジオ番組である。 小説「お金がないっ」の作中と同じく、パーソナリティの二人が「指令」をクリアすることによって番組当初に背負わされた借金を返済してゆく形式である。2006年10月から放送、半年間30分番組だったが、2007年4月1日には終了した。それ以降は同枠で放送を開始する「PASH!でDASH! 月曜まで60分」の番組内（3分間）コーナー、「お金がないっpresentsやっぱりお金がほしいっ!!!」として復活する（※3分間はあくまで目安で、長引いた分の時間は1分間1億円分の借金として加算される）。 パーソナリティは、柿原徹也・羽多野渉・甲斐田ゆき(※「やっぱり」にのみ登場）である。 お金がほしいっ ラジオ関西にて、毎週日曜23時30分～24時00分まで放送していた番組。 やっぱりお金がほしいっ 後番組「PASH!でDASH! 月曜まで60分」の番組内コーナーとして隔週放送。 どちらも後日のネット配信あり。 ふつうのおたより（ふつおた） お値段クイズ　ハイ＆ロー NO MONEY NO LIFE 耳をそろえて返したいっ‼ アニたまドットコム OVA公式サイト インターネットラジオ「お金がないっ」Presents お金がほしいっ!!!
岩井水海道バイパス

岩井水海道バイパス（いわいみつかいどうバイパス）は、茨城県の坂東市から常総市内に計画中の国道354号バイパスである。 坂東市、常総市街地の混雑緩和の目的で作られた。 起点 茨城県坂東市馬立（馬立交差点） 終点 茨城県常総市相野谷町（相平橋西交差点） 全長 9.8km (内、水海道有料道路 2.7km ) 道路幅員 25.0m 車線数 暫定2車線（一部4車線） 車線幅員 3.5m 1993年（平成5年）8月12日：水海道市小山戸町（茨城県道357号谷和原下館線） - 水海道市相野谷町（国道294号常総バイパス）のバイパス道路を新設する道路区域が決定する。 1995年（平成7年）10月19日：岩井市大字大口 - 水海道市小山戸町のバイパス区間を新設する道路区域が決定する。 1997年（平成9年）8月7日：水海道市豊岡町（茨城県道134号鴻野山豊岡線） - 同市相野野町（常総バイパス）が水海道有料道路の一部区間が開通。 2001年（平成13年）5月1日：岩井市馬立（起点） - 岩井市幸神平（つくばハイテクパークいわい）間（約1.1km）が開通する。 2003年（平成15年）4月3日：岩井市幸神平（つくばハイテクパークいわい） - 岩井市大字猫実（東中学校前）間（約1.7km）が開通する。 2005年（平成17年）2月4日：岩井市大字猫実（東中学校前） - 水海道市豊岡町（茨城県道58号取手豊岡線） - 同市同町（県道134号）間（約4.1km）が開通。これにより水海道有料道路の全線が開通する。 岩井バイパス 水海道バイパス
近衛天皇

近衛天皇（このえてんのう、旧字体: 近󠄁衞天皇、1139年6月16日〈保延5年5月18日〉- 1155年8月22日〈久寿2年7月23日〉）は、日本の第76代天皇（在位: 1142年1月5日〈永治元年12月7日〉- 1155年8月22日〈久寿2年7月23日〉）。諱は躰仁（なりひと）。 鳥羽天皇の第九皇子。母は藤原得子（美福門院）。 治天の君であった鳥羽上皇と、寵妃の得子（美福門院）の皇子として生まれる。父の鳥羽上皇に即位を望まれ、生後1か月余りの6月27日、異母兄の崇徳天皇と中宮・藤原聖子の養子となり、天皇の御所・小六条殿に参入。同年7月16日に親王宣下され、8月17日に立太子。翌々年の永治元年（1141年）12月、わずか3歳（満2歳5か月）で崇徳天皇の譲位を受けて即位した。在位中は鳥羽法皇が院政を敷いた。 久安6年（1150年）1月4日、12歳で元服。同月10日、内覧・藤原頼長の養女の多子（11歳）が入内、19日に女御となり、3月14日に立后、皇后となった。しかし、4月21日に関白・藤原忠通の養女の呈子（20歳）も入内して、6月22日に立后、中宮となる。呈子は美福門院の養女ともなっていたので、美福門院は呈子の早期出産を期待していた。仁平2年（1152年）に呈子は懐妊の兆候を見せ内裏を退出するが、これは周囲の期待に促された想像妊娠であったらしく、出産予定の翌年3月をはるかに過ぎても何の気配もなかった（『台記』仁平3年9月14日条）。 この騒動が終わった仁平3年（1153年）、15歳の近衛天皇はこの頃から著しく病気がちであり、同年には一時失明の危機に陥り、譲位の意思を関白・忠通に告げたという（『台記』仁平3年9月23日条）。ところが、当時は近衛天皇に面会できたのは忠通らごくわずかで面会が出来なかった鳥羽法皇は忠通が嘘をついていると考えていた。病弱な上に17歳で早世したため結局、皇子女は生まれなかった。 久寿2年（1155年）7月23日、御所としていた近衛殿において崩御。その夜、後継天皇を決める議定が開かれ、崇徳上皇の皇子で美福門院の養子でもある重仁親王が有力だったが、美福門院のもう一人の養子である守仁王（後の二条天皇）への中継ぎとして、その父の雅仁親王（後白河天皇）が即位することになった。鳥羽法皇が崩御すると皇位を巡って朝廷が後白河天皇方と崇徳上皇方に分裂し、保元の乱が起こる。 前述の通り、近衛天皇の健康情報は忠通が独占していたために数年前からの健康悪化は知られておらず、近衛天皇の死は左大臣・藤原頼長の呪詛によるものという噂が流れた。口寄せによって現れた近衛天皇の霊は「何者かが朕を呪うために愛宕山の天公像の目に釘を打った。このため朕は眼病を患い、ついに亡くなるに及んだ」と述べたので、調べてみると確かに釘が打ちつけられていた。住僧に尋ねてみると「5〜6年前の夜中に誰かが打ち付けた」と答えたという（『台記』久寿2年8月27日条）。 皇后：藤原多子（1140年 - 1201年） - 右大臣藤原公能女、左大臣藤原頼長養女、のち二条天皇后妃 中宮：藤原呈子（1131年 - 1176年） - 太政大臣藤原伊通女、摂政関白太政大臣藤原忠通養女 永治 - 元年12月7日（1142年1月5日）践祚、2年4月27日（1142年5月25日）即位により康治に改元 康治 - 3年2月23日（1144年3月28日）甲子革令により天養に改元 天養 - 2年7月22日（1145年8月12日）彗星出現により久安に改元 久安 - 7年1月26日（1151年2月14日）暴風・洪水により仁平に改元 仁平 - 4年10月28日（1154年12月4日）厄運により久寿に改元 久寿 - 2年7月23日（1155年8月22日）崩御 『兵範記』久寿2年7月27日条によると、葬礼の準備が進められる中で院号定があり、まず右大弁・藤原朝隆が「近衛院」を提案した。院号は邸宅に因むという原則があり、近衛殿は天皇の里内裏だった。しかし花山院忠雅は近衛の字は追号に憚りがあるので「後陽明門院」ではどうかと発言した。忠雅はその理由を述べていないが、「近衛とは天皇の護衛兵であり院号にふさわしくない」「それならば近衛大路に通じ、別称でもある陽明門が良い」「陽明門院は禎子内親王の院号として既に使用されているので、後の字を付けて区別する」という発想があったと推測される。これに対して中御門宗能は「天皇と天皇ならば前後の字があるべきだが、天皇と国母、男女の間では前後の字を付けた例はない」と反論。これにより「後陽明門院」や「陽明門院」は撤回され、当初の「近衛院」に決定した。 陵（みささぎ）は、宮内庁により京都府京都市伏見区竹田浄菩提院町にある安樂壽院南陵（安楽寿院南陵：あんらくじゅいんのみなみのみささぎ）に治定されている。ここは京都南郊で、鳥羽と称された一帯に位置し、鳥羽法皇が離宮内に自らや家族の墓所として設定していた場所でもある。鳥羽法皇は保延5年（1139年）に自らの墓所として安楽寿院の境内に三重塔（本御塔）を建てて遺言通りにそこに葬られたが、久安4年（1148年）頃には皇后の藤原得子（美福門院）の墓所として三重塔（新御塔）も建てていた。しかし、得子は遺骸をそこに葬られるのを拒否し、遺言通りに遺骨は高野山に納められた。そのために新御塔は「空いたまま」となっていたが、長寛元年（1163年）になって知足院にあった近衛天皇の遺骨をここに移して新たに納めることとなった。 近衛陵は宮内庁上の形式では多宝塔となり、これは歴代天皇陵では唯一である。当初は三重塔であった新御塔であるが、慶長元年（1596年）の慶長伏見地震で倒壊してしまい、豊臣秀頼の命により多宝塔として再建された。 また皇居では、宮中三殿の一つ皇霊殿において、他の歴代天皇や皇族とともに近衛天皇の霊が祀られている。 観音寺 - 近衛天皇の勅願所として御位牌が安置されている。 川崎大師 大阪府池田市伏尾の久安寺について、『摂津名所図会』の巻六・豊島群（てしまのこおり）の久安寺の項に書かれた伝説によれば、「鳥羽天皇の御世、賢実上人が久安寺において皇后の安産祈願を行い、その結果、皇后は懐妊して後の近衛天皇をお産みになられた。そのためこの地は不死王村と呼ばれるようになり、不死王村が転じて伏尾になった」という。 テレビドラマ 平清盛（2012年、NHK大河ドラマ） - 演：北村匠海
麻雀物語

麻雀物語（まあじゃんものがたり）は、1991年に平和が開発、発売した麻雀をモチーフとしたデジパチ。保留玉連荘タイプ。 業界初のフルカラー液晶デジタルを採用し、他メーカーを含めて以降のデジパチ機に影響を与えた。平和製デジパチとしては、初の新要件対応機である。大当たり終了後、「またね」の文字とともに表示される女性のCGに「乳首のようなもの」が描画されており、話題となった。本機以降も『○○物語』と命名された機種がシリーズ的に発売された。また本機の流れを汲む麻雀をモチーフとした姉妹機も数機種発売されている。続編として『雀姫物語』が製造されたが『黄門ちゃま』と同じ攻略法が使用出来た為、発売中止となった。[要出典] 2005年に本機をモチーフとしたパチスロ機『麻雀物語2』が発売された。 大当たり中、入賞センサーと実際にアタッカーに入賞した打球のタイミングにタイムラグが発生すると、内部的にエラーとなりトラップ処理が発生する。この際、保留玉を1/16の確率で大当たりカウンタ値に書き換えてしまう。保留玉は最大4個のため、単純計算で1-（15/16）^4=23%の確率で大当たり終了後、保留玉連荘が発生する。大当たり中に液晶がちらつく事があるのは、このエラー処理のためである。わざわざ狙わなくても、パンクと保留玉未点灯に気をつければ通常の遊戯で起こりうる範疇だったため、連荘を誘発するような攻略法と呼べるものは特に存在しない。[要出典] 『麻雀物語』 大当たり確率 1/240 賞球数 7&15 大当たり16R10C　絵柄はピンズ 『麻雀物語2』 大当たり確率 1/245 賞球数 7&13 大当たり16R10C　絵柄はマンズ 『雀姫物語』 大当たり確率 1/241 賞球数 7&15 大当たり16R10C　絵柄はソウズ『雀姫物語』のみ保留連チャン機規制後の発売（1994年1月）である。 『麻雀物語クィーンズバージョン』 大当たり確率 1/235 賞球数 7&15 大当たり16R10C　「ブラボーエクシード」で使われていた液晶デジタル画面を使用。麻雀物語の人気が大きかったため生産が追い付かず、代替機種として紹介されたといういわくつきの台。ゲージ構成は麻雀物語とは異なり「ブラボークィーン」と同等。連荘パターンは麻雀物語と似ていたとされる。 『パチンコ・サウンド・トラックス〜ピーチパイ、よくばり原始人〜』（日本クラウン、1999年3月18日、CRCP-20212） 『HEIWA パチンコグラフィティ Vol.1』（アクアルージュ、1999年12月、プレイステーション用ゲームソフト） オンラインゲームサイト『777town.net』にてプレイが可能である。
紳士は金髪がお好き

『紳士は金髪がお好き』（しんしは きんぱつ/ブロンドが おすき、Gentlemen Prefer Blondes）は、1953年にアメリカで公開されたミュージカル・コメディ映画。アニタ・ルース（英語版）による1925年出版の同名小説（英語版）を原作とした1949年初演の同名ブロードウェイ・ミュージカル（英語版）を映画化した作品である。原作小説発表から翌年には戯曲化され、1928年にはルース・テイラー、アリス・ホワイト、フォード・スターリング主演で同名のサイレント映画が制作されている。またルースは続編に『されど紳士はブルネットと結婚する』という題名の小説を1927年に著しており、こちらは1953年版『紳士は金髪がお好き』の続編として1955年に同名映画がジェーン・ラッセル、ジーン・クレイン主演で映画化されている。 作品中に著作権表示があるものの、リニュー（著作権更新手続き）が事務的な理由から行われず、その結果作品公開当時のアメリカ著作権法によって権利放棄とみなされ、現在アメリカにおいてはパブリックドメイン扱いとなっている珍しい作品。このため、ウィキメディア・コモンズに数多くのスクリーンショットがアップロードされている。映画の一場面が、マドンナの「マテリアル・ガール」のミュージック・ビデオでオマージュされている。 ニューヨークで舞台に立つショー・ガールのローレライ（マリリン・モンロー）は、ダイヤモンドや『お金持ち』に目がない金髪美人。富豪の御曹司ガスは、ローレライに魅了され、パリで結婚式を挙げるために豪華客船を予約した。しかし、ガスの父親は結婚に大反対。ガスは船に乗れなくなってしまった。ローレライはガスの代わりに、ショーの相棒で幼なじみの親友ドロシー(ジェーン・ラッセル）とパリに行くことに。ドロシーはしっかり者だが惚れっぽく、お金が無くても『いい男』であることが大事な黒髪の美人だった。 船が出港すると、さっそくドロシー用の資産家の乗客を物色するローレライ。ドロシーはハンサムだが裕福ではなさそうなマローンと意気投合。しかし、実はマローンはガスの父親が雇った私立探偵だった。 ダイヤモンド鉱山の所有者ビークマン卿の夫人は、豪華なダイヤのティアラが自慢だった。そのティアラに目がくらみ、ビークマン卿に接近するローレライ。ローレライとビークマン卿の関係はスキャンダルになりかけたが、ドロシーの協力もあって何とか無事に収まった。解決のお礼として、渋るビークマン卿からティアラをもらうローレライ。 ビークマン夫人は、ティアラをローレライに盗まれたと大騒ぎ。ティアラを返そうにも、なぜかティアラはなくなっていた。ドロシーは問題解決のための時間稼ぎに、金髪のかつらを被ってローレライになりすまし、裁判に出廷した。 ティアラは無事に発見され、偽物のローレライ（ドロシー）は無罪放免となった。ガスの父親も、本物のローレライと知り合うと、彼女のファンになってしまった。こうしてローレライは『お金持ち』のガスと、ドロシーは『いい男』のマローンと、望み通りの結婚式を挙げるのだった。 ※2015年発売の『吹替の名盤』シリーズ ＜テレビ吹替音声収録＞HDリマスター版DVDに再放送時の短縮版が収録（約72分） 20世紀フォックスはベティ・グレイブルを主演とするつもりで映画化権を買ったが、マリリン・モンロー主演の『ナイアガラ』が成功したことで、グレイブルよりギャラの安いモンローを起用することにした。当時のギャラは、グレイブルが映画1本あたり$150,000だったのに対し、モンローは$18,000だった。撮影は1952年11月17日から1953年1月22日まで行なわれ、更に1953年2月に追加撮影が行なわれた。 ジェーン・ラッセルが「Ain't There Anyone Here for Love?」の終盤でプールに落ちたのはアクシデントであり、意図したものではなかった。 無名時代のジョージ・チャキリスとハリー・ケリー・ジュニアが端役で出演している。 アニタ・ルースの原作小説（英語版）は、1928年にもサイレント映画として映像化（英語版）されているが、フィルムは現存していない。 日本では舞台版が1996年11月に上演された。 『ダイアモンドは女の親友』は本作で使用されている楽曲で最も有名なものの一つである。ピンクのドレスを着たモンロー演じるローレライが、真紅のステージで燕尾服に盛装した多数の紳士らに取り囲まれ、傅かれ、愛の象徴であるハートのプレートを示され、最後に宝石を差し出されるなか、場所がパリに因み『ラ・マルセイエーズ』の冒頭のフレーズで「フランス人は愛のために戦うという。愛のために死ぬのに喜びを見出すのね…でも私は宝石をくれる生きた男が好きなの」と歌いだし「キスは素晴らしいけれど、家賃や食費にならないわね…女が年をとれば男たちは見限るけれど、ダイアモンドはずっとそばにいてくれる…ダイアモンドは女の親友よ」などと高らかに歌い上げ、愛より富を欲することを宣言する。 ジュール・スタイン作詞、レオ・ロビン作曲の本楽曲は1949年のミュージカルでローレライを演じたキャロル・チャニングが歌唱したのが初演である。しかし現在では映画での印象的な場面を通してマリリン・モンローの歌として知られている。 この場面は、本作を象徴する場面であり本作を紹介する際にはしばしば取り上げられる。また、前述のようにマドンナの『マテリアル・ガール』のミュージックビデオにもオマージュされたほか、2001年の映画『ムーランルージュ』ではニコール・キッドマン演じるヒロインが歌詞の一部を変えて歌唱している。またミュージカルナンバーとしてカイリー・ミノーグ、ニコール・シャージンガーの女性歌手やテレビドラマ『glee/グリー』の作中などに多数カバーされているが、コンサートなどでの演出ではピンクのドレスに身を包み男たちを従えて歌うという本作の場面のオマージュがなされることが多い。 モンローはほとんどの映画で自分で歌唱していたが、本作においては歌詞のない冒頭の高音部分のフレーズはマーニ・ニクソンが担当した。 本楽曲はアメリカン・フィルム・インスティチュートで「映画史上の12大映画楽曲」にリストアップされている。
アダム・キーフ

アダム・トーマス・キーフ（Adam Thomas Keefe、1970年2月22日 - ）は、アメリカ合衆国の元バスケットボール選手。NBAのユタ・ジャズなどでプレイした。カリフォルニア州アーバイン出身。ポジションはフォワード。 スタンフォード大学ではスター選手として活躍しパシフィック・テン・カンファレンスの通算歴代5位の得点、通算歴代4位のリバウンドを記録し、3年連続リバウンド王になった。4年生の時には平均25.3得点、12.2リバウンドを記録している。1992年のNBAドラフトでアトランタ・ホークスに1巡目全体10位で指名を受けNBA入り。ルーキーシーズンは、ケビン・ウィリスやジョン・コンカックの控えとして82試合に出場し平均6.6得点、3.3リバウンドの成績だった。ホークスに2シーズン在籍した後、1994年9月16日にタイロン・コービンとのトレードでユタ・ジャズに移籍した。 ジャズではジョン・ストックトン、カール・マローンを支えるメンバーとして活躍した。1997-98シーズンには出場80試合中75試合で先発し、ほとんどの部門で自己最高を記録した。翌シーズン以降は鼻の骨折等の怪我で調子を落とし出場時間は減少していった。そして、2000年8月16日に4チーム間のトレードでゴールデンステート・ウォリアーズへ移籍、1シーズン在籍した後、欧州に新天地を求めた。 2001-02シーズンはスペインリーグリーガACBのCBジローナ、2002-03シーズンはCBエストゥディアンテスでプレイした。2001-02シーズンにはスティール王のタイトルを獲得し、オールスターにも出場した。 学生時代はバスケットボールだけでなくバレーボールもプレーしていて、彼の妻のクリスティン・クラインはアトランタオリンピックにも出場したことのある元バレーボール選手である。2000年に彼は妻や他の選手と共にスタンフォード大学の殿堂入りを果たした。
オー・ブラザー!

『オー・ブラザー!』（原題: O Brother, Where Art Thou?）は、2000年制作のアメリカ映画。コーエン兄弟制作のコメディ映画。 ギリシャの叙事詩『オデュッセイア』を原案に、物語の舞台を1937年のアメリカ合衆国ミシシッピ州の田舎に移した作品である 。映画の主要登場人物となる脱獄囚三人をジョージ・クルーニー、ジョン・タトゥーロ、ティム・ブレイク・ネルソンが演じている。 原題の O Brother, Where Art Thou?は、1941年に公開された映画『サリヴァンの旅』で、主人公である映画監督が作ろうとしていた映画 O Brother, Where Art Thou?からとられている。 映画は2000年12月22日に全米公開。北アメリカで約4500万ドル、それ以外で約2600万ドルの興行収入を挙げた。当時のコーエン兄弟にとって、最大のヒット作となった（2007年に公開された『ノーカントリー』が更新）。 作中にはカントリー、ブルース、ゴスペル、ブルーグラス等のアメリカン・ルーツ・ミュージックが多数使用されている。T＝ボーン・バーネットがプロデュースした本作品のサウンドトラックは大ヒットを記録。全米で700万枚を超える売上を挙げ、2002年度のグラミー賞最優秀アルバム賞に選ばれた。 ジョージ・クルーニーが2000年度のゴールデングローブ賞主演男優賞（ミュージカル・コメディ部門）を受賞。同年度のアカデミー賞では撮影賞と脚色賞の2部門で候補になったが、受賞には至らなかった。 大恐慌に喘ぐ1930年代のアメリカ南部。ミシシッピ州で服役する詐欺師のエヴェレットは、共に鎖でつながれた囚人ピートとデルマーと共に脱獄を図る。 三人が目指すのは、昔エヴェレットが埋めたという120万ドルの大金。だが、その隠し場所は人造湖建設の予定地であり、あと4日で水没する運命にあった。目標に向かって邁進する三人は、旅の途中で様々な人物と出会う。
岡部尚

岡部 尚（おかべ なお、1980年8月18日 - ）は、日本の俳優。東京都出身。劇団東京乾電池、ノックアウト所属。 映画美学校卒業。2003年に東京乾電池に入団し、現在に至る。特技は、野球、バスケットボール、カラオケ。 青い春（2002年、豊田利晃監督） 死なば諸共（2006年、西山洋市監督） ハチミツとクローバー（2006年、高田雅博監督） 幽閉者・テロリスト（2006年、足立正生監督） 日本沈没（2006年、樋口真嗣監督） 砂の影（2007年） 16［jyu-roku］（2007年） 大拳銃（2008年、大畑創監督） PASSION（2008年） 実録・連合赤軍（若松孝二監督） - 岩田平治 役 私は猫ストーカー（2009年、鈴木卓爾監督） 桃まつり presents kiss! クシコスポスト（2009年） 桃まつり presents うそ テクニカラー（2010年） ナース夏子の熱い夏（2010年） あまっちょろいラブソング（2010年） 姉ちゃん、ホトホトさまの蠱を使う（2010年、大工原正樹監督） ゲゲゲの女房（2010年、鈴木卓爾監督） 東大を出たけれど 麻雀に憑かれた男（2011年、小沼雄一監督） - 主演・須田良規 役 11・25自決の日 三島由紀夫と若者たち（2012年、若松孝二監督） 海燕ホテル・ブルー（2012年、若松孝二監督） 千年の愉楽（2012年、若松孝二監督） 桃まつり presents すき さめざめ（2012年） 連結部分は電車が揺れる 妻の顔にもどれない（2013年） おとぎ話みたい（2013年） 人類資金（2013年） おとぎ話みたい（2014年） 天国はまだ遠い（2016年） PARKS パークス（2017年） 二十六夜待ち（2017年） たまゆら[要曖昧さ回避]（2018年） - 白鳥良太 役 止められるか、俺たちを（2018年） - 沖島勲 役 プリズン13（2019年8月30日、AMGエンタテインメント） - レンズ 役 2ndハウス（2006年、テレビ東京） - 近藤一彦 役 ハンチョウ〜神南署安積班4 〜正義の代償〜（2011年、TBSテレビ） - 野々村昭 役 お父さんは高校生（2014年） - 矢野先生 役 月曜ゴールデン 「捜査指揮官 水城さや3」（2015年、TBSテレビ） - 野中守 役 BARレモン・ハート SEASON2 第19話（2016年8月8日、BSフジ） - 警官 きみはペット（2017年2月 - 、フジテレビ） - 吉田浩一 役 さすらい署長 風間昭平13（2017年） - 柿沢寛二 役 正義のセ（2018年） - 石野雄士 役 グッド・ドクター（2018年） - 早見隆 役 ドロ刑（2018年） - 内田刑事 役 貸しボート十三号（2020年） - 大木建造 役 知らなくていいコト（2020年） - 小林英明 役 相棒 season19（2020年） - 西島亨 役 特捜9 第4シリーズ（2021年） - 屋敷賢 役 月曜プレミア8 「十津川警部の事件簿2」（2021年） - 石田豊 役 SUPER RICH 第6話（2021年11月18日、フジテレビ） 恋です!〜ヤンキー君と白杖ガール〜 最終話（2021年12月15日、日本テレビ） - 鈴木警備員 役 ムチャブリ! わたしが社長になるなんて 第2話（2022年1月19日、日本テレビ） だから殺せなかった 第4話（2022年1月30日、WOWOW） 混声の森（2022年） - 重松公彦 役 特捜9 Season5 第2話（2022年4月13日、テレビ朝日） ‐ 屋敷賢 役 『星新一の不思議な不思議な短編ドラマ』『不眠症』（2022年4月19日、NHK BS4K・BSプレミアム） 悪女（わる）働くのがカッコ悪いなんて誰が言った? 第3話・第7話（2022年4月27日・5月25日、日本テレビ） だが、情熱はある 第2話（2023年4月16日、日本テレビ） 4月の東京は…（2023年6月16日 - 8月4日、MBS） - 真田隼人 役 24時間テレビ ドラマスペシャル『虹色のチョーク 知的障がい者と歩んだ町工場のキセキ』（2023年8月26日、日本テレビ） - 林俊介 役 SICK'S 覇乃抄 〜内閣情報調査室特務事項専従係事件簿〜（2019年、Paravi） - 加須五味男 役 仮面ライダーBLACK SUN（2022年10月28日、Amazon Prime Video） - ダロム（1972年） 役 コナカ カルビー 小さな家と五人の紳士（2004年、山登敬之演出） 夏の夜の夢（2004年、柄本明演出） 長屋紳士録（2005年、柄本明演出） 眠レ、巴里（2006年、柄本明演出） 女教師は抱かれる 汚された道徳（2008年） ゆきおんな（2009年） 美少女GAME(2013年)