ホワッツ・ザ・411? リミックス

『ホワッツ・ザ・411? リミックス』（What's the 411? Remix）は、1993年12月に発売されたメアリー・J. ブライジのリミックス・アルバム。デビュー・スタジオ・アルバム『ホワッツ・ザ・411?』(What's the 411?)の再プロデュース的なリミックス版としてヒップホップ・ソウルの手法や方法論を明確に提示したアルバムである。 エグゼクティブ・プロデューサーのバットネイキッド・ティム・ドォグ（英語版）を始め、マーク・スパークス（英語版）、ショーン・パフィ・コムズ、トニー・ドファット（英語版）(バッド・ボーイ・レコード)、テディー・ライリー、ダディ・O（英語版）、ほか6名がリミックス・プロデューサーを担当。フィーチャリング・ラッパーやMCには、クレイグ・マック（英語版）、ノトーリアス・B.I.G.、ヘヴィ・D、C.L.スムース（英語版）、キッド・カプリ、グレッグ・ナイス（英語版）らが参加し、アルバム『ホワッツ・ザ・411?』の12曲中、「イントロ・トーク」と「スロウ・ダウン」を除く10曲と、映画『フーズ・ザ・マン?』(Who's the Man?)のサウンドトラック・ナンバー「ユー・ドント・ハヴ・トゥ・ウォリー」のリミックス・バージョンが収録されている。 トラック1「リーヴ・ア・メッセージ」は、『ホワッツ・ザ・411?』(What's the 411?)のパターンを踏襲し、メアリーの家の留守電のメッセージで構成されている。パフォーマーやメッセージを入れる人物は、このパターンに欠かせないパフ・ダディ（ディディ）ことショーン・パフィ・コムズや、リミックス・プロデューサーのバットネイキッド・ティム・ドォグ（英語版）のほか、マーティン・ローレンス、エリック・サーモン（英語版）、K-Ciヘイリー（英語版）、レッドマン、ノトーリアス・B.I.G.、ラッセル・シモンズ（英語版）などである。 トラック2「ユー・ドント・ハヴ・トゥ・ウォリー」の原曲は、映画『フーズ・ザ・マン?』(Who's the Man?)用のナンバーで、サウンドトラック・アルバム『フーズ・ザ・マン?』(Who's the Man? (soundtrack))に収録されている。このリミックスのサンプリングには、ロイ・C作のザ・ハニー・ドリッパーズ（英語版）の1973年の曲「インピーチ・ザ・プレジデント」(Impeach The President)や、ルー・ドナルドソンが演奏カバーしたボビー・ジェントリー（英語版）作の1967年の曲「オゥド・トゥ・ビリー・ジョー」(Ode to Billie Joe)が使用され、ジェームス・ブラウンの1974の曲「パパ・ドント・テイク・ノー・メス」(Papa Don't Take No Mess)も原曲同様にサンプリングされている。イントロのMCはパフ・ダディ（ショーン・パフィ・コムズ）、メインのラッパーはクレイグ・マック（英語版）となっている。 トラック3「マイ・ラヴ」は、ヒップホップ・ソウルの前身ともいえるニュージャックスウィングの大家テディー・ライリーによる7分以上の長いリミックス・アレンジで、ヘヴィ・Dがラップを担当している。 トラック4「リアル・ラヴ」は、原曲のサンプリング曲「トップ・ビリン」(Top Billin')のプロデューサーだったダディ・O（英語版）がリミキサーとして参加しており、イントロMC（DJ）にDJ・ロン・G（英語版）、メインのラップはノトーリアス・B.I.G.が担当している。新たに加味されたサンプリングは、ベティ・ライトの1971年の曲「クリーン・アップ・ウーマン」や、ラファイエット・アフロ・ロック・バンド（英語版）の1973年の曲「Hihache」(Hihache)、EPMDの1989年の曲「ソー・ワッチャ・セイン」(So Wat Cha Sayin')などで、ライヴに適したさらにビート感が強調された好ナンバーに仕上がっている。 トラック5「ホワッツ・ザ・411?」は、あまりラップが得意でないリミックス・プロデューサーのパフ・ダディがヴォイス・チェンジャーで声を変えながらイントロMCや合いの手、終盤MCも担当している。メアリーと絡むメインのラッパーはノトーリアス・B.I.G.となっていて、バック・ボーカルにK-Ciヘイリーも参加している。 トラック6「レミニス」もパフ・ダディがリミックス・プロデューサーを務め、フィーチャリング・ラッパーはC.L.スムース（英語版）となっている。サンプリングにもC.L.スムースとピート・ロック(Pete Rock & CL Smooth)による1992年の曲「ゼイ・レミニス・オーヴァー・ユー (T.R.O.Y.)」(They Reminisce Over You (T.R.O.Y.))が基調となり躍動感のあるナンバーに仕上がっている。 トラック7「メアリー&アンドレ」は、アップタウン・レコード（英語版）の社長のアンドレ・ハレル（英語版）との対話のインタールードで、「君のホームタウンであるニューヨーク市のマディソン・スクエア・ガーデンでのライヴはどうでしたか？」というハレルの質問に、「I felt good/I felt good that people at home—it just let me know that people at home love me more than I thought they did/And they made me feel good…」（気持ちよかったです。思っていたよりも地元の人たちが私を愛してくれて、それが心地よかった...)とメアリーが答えている一コマが録音されている。 トラック8「スウィート・シング」は、あまりビート感はなく原曲を活かしたアレンジとなっているが、リミキサーはマーク・スパークス（英語版）というヒップホップ系プロデューサーである。 トラック9「ラヴ・ノー・リミット」は、パフ・ダディのほか、ダディ・Oがリミキサーに参加しており、原曲のジャジーな曲調とは異なる再プロデュース的な楽曲で、キッド・カプリもイントロMC（DJ）を務め、サンプリングには定番のケニー・バーク（英語版）の1982年のヒット曲「ライズン・トゥ・ザ・トップ」(Risin' to the Top) を基調としたファンクな好ナンバーである。ライヴではこのバージョンがよく歌われるが、『ホワッツ・ザ・411? リミックス』の中で最も高い評判と人気があるナンバーである。 トラック10「ユー・リマインド・ミー」もパフ・ダディのリミックス・プロデュースのナンバーで、「Yo Puff」という呼びかけのメアリーの新たなセリフや笑い声、原曲と違うコーラスなども加わった再プロデュース的なナンバーに仕上がり、サンプリングにはスクーリー・ディー（英語版）の1985年の曲「P.S.K. ホワット・ダズ・イット・ミーン?」(P.S.K. What Does It Mean?)と、パブリック・エナミーの1987年の曲「パブリック・エナミー No.1」(Public Enemy No.1)が使われ、フィーチャリング・ラッパーはナイス&スムース（英語版）のメンバーのグレッグ・ナイス（英語版）が参加している。「ユー・リマインド・ミー」もライヴではこのリミックス・バージョンが歌われ、メアリーがダンスを披露しているミュージック・ビデオもある。 トラック11「チェンジズ・アイヴ・ビーン・ゴーイング・スルー」は、テディー・ライリーによるニュージャックスウィング調のリミックスで、特にサンプリングなどはないナンバーである。 トラック12「アイ・ドント・ウォント・トゥ・ドゥ・エニシング」は、ヴィンセント・ハーバート（英語版）によるリミックスで、キッド・カプリのイントロMC（DJ）のバックに、元アルバム『ホワッツ・ザ・411?』のトラック5「イントロ・トーク」が少し使われている。メアリーとK-Ciヘイリーのボーカル部は他のナンバー同様にレコーディングし直してはいるが、バラード調はそのままで、特にサンプリングではないビートが加味されたバージョンとなっている。