韓国映画

韓国映画（かんこくえいが）は、韓国国籍を持つ者または韓国の法人によって製作された映画で、ほとんどの場合、韓国人の映画スタッフと俳優で構成され、主に韓国国内の映画館などで公開される映画を指す。 日本統治時代の映画については日本映画#朝鮮を参照のこと。 1970年代後半の韓国はテレビはまだ白黒モノラル放送で、他の大衆娯楽がゆたかになるにつれ、日本と同様、映画の製作本数は減ってはいたが、まだ映画は大衆娯楽の雄であった。1977年まで映画の制作会社は14社あり、1978年に6社増え計20社となった。独立プロはなかった。上映状況に合わせて政府側から製作本数の調整要請があり、例年1社が年6本程度の製作であるが、1979年は1社5本という要請があり、年間計100本の製作を予定された。劇場は1979年に韓国全土で約500館。輸出は香港、台湾、アメリカの一部で、日本へは全く輸出されていなかった。マーケットがまだ小さく、作品が完成してもすぐ封切りにならず、未封切作品も多かった。当時日本の大手映画会社は興行不振が続き、自社製作を減らしていたため、映画のスタッフが撮影所でテレビ映画を撮ることが多かったが、当時の韓国はテレビ映画は全くなく、テレビドラマは全てテレビ局のスタッフが局のスタジオ等で撮影していた。この頃、韓国で人気があった映画はアイドル歌手・へウニ主演の『私だけを愛して』のような青春もの、『私がすてた女』、『O嬢のアパート』等の女性映画、文芸ものなどが多く製作されヒットしていた。日本映画は1本も輸入されず、1978年12月に岡田茂日本映画製作者連盟会長らが来韓し、韓国の映画関係者を集めて日本映画鑑賞会を開き、『幸福の黄色いハンカチ』と『柳生一族の陰謀』を試写し、政府の要人にも会い、両国の映画交流を活性化したいと日本映画の見本市を開く提案等をした。 韓国の映画史において重要な出来事が3つあった。1992年、サムソンが出資した 『결혼 이야기（Marriage Story）』が初の政府出資でない映画として制作された。1999年、『シュリ』が公開され、韓国における興業収益の50%以上を獲得して大成功を収めた。3つ目の出来事として2001年の『猟奇的な彼女』が韓国映画史においてもっとも人気を収め、海外でも成功をおさめた。 アジアでも有数の規模である釜山国際映画祭は、国内の映画振興にも大きな影響を及ぼしている。そのほか、全州国際映画祭、富川国際ファンタスティック映画祭など韓国国内各地で中小規模の映画祭が開かれている。 世界三大映画祭での主な受賞歴は以下。 第44回ヴェネツィア国際映画祭（1987年）で『シバジ』のカン・スヨンが女優賞 第55回カンヌ国際映画祭（2002年）でイム・グォンテク監督『酔画仙』が監督賞 第59回ヴェネツィア国際映画祭（2002年）でイ・チャンドン監督『オアシス』 が銀獅子賞（監督賞） 第61回ヴェネツィア国際映画祭（2004年）でキム・ギドク監督『うつせみ』 が銀獅子賞（監督賞）、第54回ベルリン国際映画祭（2004年）で同監督の『サマリア』が銀熊賞（監督賞） 第57回カンヌ国際映画祭（2004年）でパク・チャヌク監督『オールド・ボーイ』が審査員特別グランプリ 第57回ベルリン国際映画祭（2007年）でパク・チャヌク監督『サイボーグでも大丈夫』がアルフレッド・バウアー賞 第60回カンヌ国際映画祭（2007年）で『シークレット・サンシャイン』のチョン・ドヨンが女優賞 第62回カンヌ国際映画祭（2009年）でパク・チャヌク監督『渇き』が審査員賞 第63回カンヌ国際映画祭（2010年）で『ポエトリー アグネスの詩』の脚本イ・チャンドン（兼 監督）が脚本賞 第61回ベルリン国際映画祭（2011年）でパク・チャヌクならびにパク・チャンギョン監督の『ナイト・フィッシング（朝鮮語版）』が短編部門金熊賞（作品賞） 第69回ヴェネツィア国際映画祭（2012年）でキム・ギドク監督『嘆きのピエタ』 が金獅子賞（最高賞） 第69回カンヌ国際映画祭（2016年）で『お嬢さん』のプロダクションデザイナー（美術監督）リュ・ソンヒがバルカン賞（芸術貢献賞） 第67回ベルリン国際映画祭（2017年）で『夜の浜辺でひとり』のキム・ミニが銀熊賞（女優賞） 第71回カンヌ国際映画祭（2018年）で『バーニング 劇場版』の美術監督シン・ジョンヒがバルカン賞 第69回ベルリン国際映画祭（2019年）でキム・ボラ監督『はちどり』がジェネレーション14プラス部門インターナショナル審査員賞グランプリ 第72回カンヌ国際映画祭（2019年）でポン・ジュノ監督『パラサイト 半地下の家族』がパルム・ドール（最高賞）、美術監督のイ・ハジュンがバルカン賞 以下4賞が代表的な映画賞といわれ、授賞式は主催または後援するテレビ局で生中継される。（カッコ内は授賞式の開催月） 百想芸術大賞（4月） - 主催：日刊スポーツ、中央エンタテインメント&スポーツ 後援：文化観光部、中央日報社、中央SUNDAY、百想財団 大鐘賞（7月） - 主催：韓国映画人協会、SBS、中央日報社 主管：SBSプロダクション　後援：文化観光部、韓国映画振興委員会、韓国芸術団体総連合会、韓国映像資料院、韓国映画製作家協会、全国劇場連合会、ロッテシネマ、日刊スポーツ 大韓民国映画大賞（11月）- 主催：文化放送 後援：文化観光部、韓国映画振興委員会 青龍映画賞（12月） - 主催：スポーツ朝鮮 後援：朝鮮日報社、韓国放送公社 映画製作への公的資金援助も行われている。国立の芸術家養成施設である韓国芸術総合学校の映像院や、公的機関である韓国映画振興委員会付属の映画学校である韓国映画アカデミーなどを経てデビューする映画人も映画界を支えている。国内の映画館に、年間一定日数以上の韓国映画上映を義務づけるスクリーンクォータ制度が実施されている。検閲は廃止されたが、映像物等級委員会により行われるレイティングは日本より厳しく、小学生も鑑賞できると判定される映画はファミリー映画など一部の作品に限られる。 韓国の映画会社は中小規模のものが多く、経済的基盤が脆弱である。ハリウッド映画などの大資本の映画作品が韓国国内に流入すると、韓国映画が廃れるという危機感を映画関係者や俳優などは持っている。「映画は文化」の大義のもとスクリーンクォータ制が導入され維持されている。 アメリカ合衆国からかたたびたび廃止、自由化を求められていたこと、韓国政府による韓米FTA締結推進目的から、韓国政府は2006年、年間上映日数の40%を韓国映画とする保護を緩めて、半数に減らすことに決定。この決定を受けてイ・ビョンホン、チャン・ドンゴンをはじめとした韓国の俳優陣は韓国映画の保護を求めて「映画人リレー一人デモ」をしたり、座り込みをするなどをして反対運動をおこなった。 （配給会社、公開年度共に韓国公開時のもの。作品名は邦題。） 以下を参考に編集 2001年まで公開の作品の観客数：スポーツKHAN（スポーツ京郷） 2009-01-09 22:11:29 （http://sports.khan.co.kr/news/sk_index.html?cat=view&art_id=200901092211293&sec_id=540401&pt=nv ） 　　※2001年まで公開の作品は全国動員数の統計がないため推測値や概算となる 2002年以降公開の作品の観客数：韓国映画振興委員会　歴代ボックスオフィス（公式統計基準）（http://www.kobis.or.kr/kobis/business/stat/offc/findFormerBoxOfficeList.do?loadEnd=0&searchType=search&sMultiMovieYn=&sRepNationCd= ） 2019年公開の作品の観客数：韓国映画振興委員会　2019年1月 韓国映画産業 決算報告書（http://www.kofic.or.kr/kofic/business/board/selectBoardList.do?boardNumber=2 ）