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ルディ・ヴァン・ゲルダー

ルディ・ヴァン・ゲルダー（Rudy Van Gelder, 1924年11月2日 - 2016年8月25日）は、ジャズの分野の録音を中心に活躍していたレコーディング・エンジニアである。本名はルドルフ・ヴァン・ゲルダー（Rudolph Van Gelder）。 ヴァン・ゲルダーは一般に音楽史上で最も重要なレコーディングエンジニアの一人と考えられており、古典的名盤といわれるものも含め、数百のセッションを録音したジャズ史の影の伝説的人物である。現在一般的に考えられている「ジャズの音」を作ったパイオニアであり、歴史に残る数々の録音を残してきたその功績から2009年にNEA Jazz Masterを授与されている。 彼はジャズのレコーディングに今までになかったような明晰さを持ち込み、トランペッターのマイルス・デイヴィス、ピアニストのセロニアス・モンク、サックス奏者のウェイン・ショーターやジョン・コルトレーンといったジャズ界の偉人の作品を多く録音した。ゲルダーは多くのレコード会社と仕事をしたが、特にブルーノートと深い関係を持っていた。 ヴァン・ゲルダーの録音手法は、多くの場合、温かさと存在感のある音の仕上げを賛美されているが、この評価は全面的に共有されているわけではない。特に評論家は、ピアノの音が細く隠れがちなものになってしまうことに不満を表明している。評論家のリチャード・コックは、ヴァン・ゲルダーのピアノの録音手法は、しばしばピアニストの演奏と同じくらい独特のものであると書いている。 尚、彼はジャズだけでなく、1950年代から米VOX等のクラシックの録音も手がけていたが、このことは一般的には余り知られていない。 2016年8月25日、イングルウッドクリフスの自宅で91歳の生涯を閉じた。その生涯最期となったレコーディングは6月20日のジミー・コブ・トリオであった。 ニュージャージー州ジャージーシティ生まれ。SFの編集者であるゴードン・ヴァン・ゲルダーの遠縁に当たるという。ヴァン・ゲルダーのマイクと電子機器への関心は、彼が若いころアマチュア無線に熱中していたことにその起源を求められる。彼の最初のレコーディングは、彼が検眼技師として働くかたわら、ニュージャージー州ハッケンサックにある彼の実家のリビングで行われた。なお、このハッケンサックの家は、レコーディングスタジオとして使用できるように作られていたのである。 1952年頃から、数年のうちにプレスティッジやサヴォイといったニューヨーク近辺のレコード会社から仕事の引き合いがあり、同レーベルのほとんどの録音を手がける様になる。 その後の1954年初め、ヴァン・ゲルダーは友人の一人、バリトンサックス奏者のギル・メレによって、ジャズレーベル「ブルーノート」のプロデューサーであるアルフレッド・ライオンの知遇を得た。この出会いが、ヴァン・ゲルダーを第二の人生へ導き、彼とブルーノートの密接な関係を築くこととなった。これを機に、彼は同レーベルのほとんどの録音も手がける様になった。 また、1950年代の半ば、セロニアス・モンクはヴァン･ゲルダーを讃える“Hackensack”（ハッケンサック）という曲を作曲している。 1957年3月7日には初のステレオ録音にも着手した（ブルーノートのアルバム"Orgy in Rhythm"(BST-1954,1955)）。 1959年夏、ヴァン・ゲルダーは仕事場をハッケンサックから数マイル南東に離れた、イングルウッドクリフス（英語版）の広いスタジオに移した。スタジオの建物はフランク・ロイド・ライトの影響を受け、高い天井と素晴らしい音響を併せ持ったどこか礼拝堂を思わせるものであった。その年の内に、ヴァン・ゲルダーはフルタイムで録音の仕事を行うため、検眼技師を辞めた。 その後、1961年からは、インパルス!レコードのほとんどの録音も手がける様になり、その中には、ジョン・コルトレーンのアルバム「バラード」、「至上の愛」も含まれている。 ブルーノートとプレスティッジは、この後数年に亘ってヴァン･ゲルダーと協力関係を続けたが、ヴァーヴなどのいくつかのレーベルは他のスタジオを使うようになった。 なお、ヴァン・ゲルダー自身はレコーディング手法について秘密主義であったため、ファンや評論家はその詳細について現在も憶測を重ねている。 1967年にアルフレッド・ライオンがブルーノートの経営から退き、ブルーノートの経営の主導権がリバティーレコードに移る（所有権は1965年に移っている）と、ブルーノートはヴァン・ゲルダー以外のレコーディングエンジニアを定期的に使うようになった。プレスティッジもこれより数年早く、他のレコーディングスタジオを使うようになっていた。しかし、ヴァン・ゲルダーは音楽シーンに残って仕事を続け、特にクリード・テイラー率いるCTIレコードのスムーズジャズの原型となる一連のレコードでは、クロスオーバー・ミュージックの流行を促進し大きな商業的成功を収めた。しかし、これらの一部のレコードは、評論家にはあまり評価されなかった。 作品発表のペースは落ちてきたが、ヴァン・ゲルダーは晩年もイングルウッドクリフスに住み、レコーディングエンジニアとして活動していた。 また、1986年には、ブルーノートに帰ってきたジミー・スミスの演奏をデジタル・レコーディングで残すなどしている(「ゴー・フォー・ワッチャ・ノウ」)。 1998年からは、数十年の時を経て、かつてブルーノートでアナログレコードに録音した音源を、24ビットのデジタル音源である『RVGエディション』シリーズにリマスタリング（再録音）する作業のため多忙である。このシリーズは特に日本では大絶賛をもって迎えられ、1998年度のスィング・ジャーナル社主催の「ジャズ・ディスク大賞」で、同年度のリマスタリング部門と企画部門の2部門を受賞した。これが発端で、インパルス・レーベルで出された「至上の愛」、「バラード」など自身が録音したジョン・コルトレーンのアルバムをユニバーサル・ミュージックから、2005年からは、彼がプレスティッジ・レコードで録音した音源のいくつかを、現在プレスティッジ・ブランドを所有しているコンコード・レコードからそれぞれ発売するために24ビットリマスタリングしている。 また、同98年には、カウボーイビバップの劇伴曲の作成をしていた菅野よう子から依頼を受け、同作のサウンドトラック「COWBOY BEBOP O.S.T 1」「COWBOY BEBOP Vitaminless」「COWBOY BEBOP O.S.T 2 No Disc」「COWBOY BEBOP O.S.T 3 BLUE」にレコーディングエンジニアとして参加し、ジャズファンを驚かせた。 亡くなる2ヶ月前に行われた生涯最期となったレコーディングは、ジミー・コブ・トリオで、海野雅威、パウロ・ヴェネディッティーニ、ゲストはロイ・ハーグローヴであった。
木管五重奏曲 (ニールセン)

ポータル クラシック音楽 木管五重奏曲または管楽五重奏曲（デンマーク語：Blæserkvintet）作品43、FS.100は、デンマークの作曲家カール・ニールセンが1921年末から1922年4月にかけてにより作曲した木管五重奏曲。 ニールセンはコペンハーゲン管楽五重奏団（後にロイヤル・チャペル管楽五重奏団）と親交があり、この曲はこの管楽五重奏団のために書かれた。なお、後にニールセンは団員全員にそれぞれの楽器のための協奏曲を書き上げるという計画を立てたが、体調が悪化したこともあり、フルート協奏曲とクラリネット協奏曲のみに終わっている。 この曲は以下の3楽章から成り立っており、同時期に作曲された緊張感のみなぎる交響曲第5番とは対照的に、親しみやすい曲想である。第3楽章の後半「主題と変奏」には11の変奏が伴う。 第1楽章： アレグロ・ベン・モデラート 第2楽章： メヌエット 第3楽章： 前奏曲と主題と変奏 主題の3つあるソナタ形式（提示部→展開部→再現部） まず、ファゴットにより第1主題が奏でられ、他の楽器と絡みながらこんどはフルートとオーボエに飛び跳ねるような第2主題が奏でられる。そしてホルンにより感傷的な副主題（第3主題）が奏でられ、提示部が終わり、もう一度繰り返される。展開部は各主題が絡み合い、複雑な展開をする。再現部は3つの主題が扱いを変えて奏でられる。 メヌエット（メヌエット→トリオ→メヌエット→コーダ）。 伝統的なスタイルに従って、メヌエット部もトリオ部も前半と後半から成る。どちらも前半のみ繰り返す。前半はクラリネットにより田園的な主題が奏でられる。後半はフルートにより奏でられる。トリオは、主題をオーボエ、クラリネット、フルートの順に重ねて奏でる。後半も、同じ主題を扱って変奏する。再びメヌエット部に戻り、コーダとなる。 「前奏曲」と、11の変奏を持つ「主題と変奏」から成る（前奏曲→主題、第1変奏から第11変奏、コーダ）。 前半の「前奏曲」で、オーボエ奏者はコーラングレに持ち替える。コーラングレの重々しいアダージョの主題をフルートが受け、その後再びコーラングレがメインとなる。 後半の「主題と変奏」のはじめの主題は、ニールセンが1912年から1916年にかけてまとめた歌曲集『賛歌と聖歌集』の中の「わがイエズスよ、わが心をそなたへの愛に向けさせたまえ」の旋律を引用している。また、この主題に伴う変奏は全部で11である。第3変奏の途中でコーラングレはオーボエに持ち替え。 第1変奏 ホルンとファゴットによる変奏。カノン風である。 第2変奏 フルート主導の細分化された変奏。 第3変奏 コーラングレはオーボエに持ち替え。 第4変奏 活気に満ちた変奏。 第5変奏 クラリネットとファゴット中心の変奏。 第6変奏 穏やかな変奏。 第7変奏 ファゴットが3連音符で上下する変奏。 第8変奏 オーボエとクラリネット中心の変奏。 第9変奏 ホルンだけのソロ。 第10変奏 フルートとクラリネット中心の変奏。 第11変奏 行進曲風の変奏。 コーダ 「アンダンテ・フェスティーヴォ」となり、主題が原型に近い形で堂々と奏でられる。 フルート、オーボエ（第3楽章の前半でコーラングレに持ち替え。後半で元にもどす）、クラリネット、ホルン、ファゴット 私的初演が1922年4月30日、スウェーデンのイェーテボリにあるヘルマン・マンハイマーの邸宅にて行われている。 公開初演は同年10月9日、デンマークのコペンハーゲンにて、コペンハーゲン管楽五重奏団により行われている。 1923年、ヴィルヘルム・ハンセン社 管楽五重奏曲（op.43, FS.100） - Allegro ben moderato（第1楽章） 管楽五重奏曲(op.43,FS.100) - Menuetto（第2楽章） 管楽五重奏曲(op.43,FS.100) - Praeludium: Adagio. Tema con variazioni: Un poco andantino（第3楽章） うまく聞けない場合は、サウンド再生のヒントをご覧ください。
情報技術史

情報技術史（じょうほうぎじゅつし）では、情報技術の歴史を扱う。 「情報技術」という語、なかんずく「IT」という略語は、2000年前後にバズワード的に広がった後に、21世紀に入ってから定着した語であり、その意味では2018年現在、18年前後の歴史しかない。遡っても、現在の意味で "information" あるいは「情報」という語が確立したのは、1940年代のクロード・シャノンらの業績に始まるのであり、1世紀に満たない歴史しかない。従って以下は「21世紀に入って『IT』と呼ばれるようになったもの」について、いわば「後付け」でまとめたもの、と言える。 人間は、情報を伝えるために、様々な技術を習得・開発・発展させてきた。時代時代で様々な方法が発明され、実用に供され、失敗して忘れ去られたり、また後年になってその方法が見直されたりといった過程を経て今日に至る。 情報技術の歴史は、主に通信技術史と、記録技術史から成る。双方が互いに類似する技術形態であるがために、必然的に今日の情報技術に集約されたかのようにも見えるが、その一方では発展の余地が残る分野も含まれ、同時に他の分野に於ける技術開発が、両史に多大な影響を与える事がある。本項では、時間的推移を軸として、通信技術史と、記録技術史に一定の区分を設けつつ述べるべきであろうと思われる。 時間軸としては、有史以前・有史以後や古代史・近代史・現代史、産業革命以前・産業革命以降、手計算時代・非電化機械計算時代・アナログコンピュータ（電化機械計算機）時代・デジタルコンピュータ時代、飛脚の時代・狼煙通信の時代・有線電信の時代・電波通信の時代・ネット（前インターネット）時代・インターネット時代…といった、様々なブレイクスルーを挟んだ区分が可能であろう事が推察されるが、特にこれら発展状況に絡む区分けは、地域によって発展の度合いが異なるため、実史上の時間軸で一概に語るのが難しい。このため、主に大きなブレイクスルーとなった「技術史上の事件」をもって語るのが妥当であろうと思われる。 以下で述べるような発展は地域によって遅い・早いの違いはあれど、概ね似たような発展経緯を辿っている。通信としては言語・のろし・書簡等が古代先史時代より盛んに用いられている訳だが、書簡の場合は文字の発明を待たねば成らず、多くの文明では、比較的後の話となる。特に識字率が低い所では、文字による通信は暗号通信に近い物であった。 飛脚・早馬等の、メッセージを携えた・場合によっては言葉で記憶した人間が直接移動する事が、通信技術の最初の形態であろう。これらは、初期の段階に於いて言葉でメッセージを「伝言」した訳だが、これらは伝送距離（伝える者の移動距離）が長いほど、またはメッセージが長いほどに伝える者の記憶違いや書簡の汚損により通信にエラーが発生しやすい。また事実関係を確認するために、別の使者を用立てて確認させに行くなど、双方向通信では莫大な時間を必要とするのが常である。 一方の狼煙は、伝達情報量が一定の範囲（情報量単位は十数秒で一ビット）でしか利用できないが、通信中継所を複数設けることで、数ビット程度の情報なら晴天・日中の条件下に於いて、数分で100kmは伝えられるとすら云われる。特に事前にパターンを幾つかの意味（短く煙2回なら「獲物の群れがきた」、長く煙を立ち上らせたら「明日は集会」など）を決めておく事で、長距離通信に用いられた。良く似たものでは万里の長城における灯明通信（「灯明台に点火する」という一ビット通信で敵襲を数百km離れた都に短時間のうちに知らせる事が出来た）が知られている。特に中継所を常時維持しなければ成らないため、かなりの設備維持費が掛かる訳だが、当時としては他の如何なる通信技術をもってしても太刀打ちできない超高速通信であった。 後に光学技術の発達、殊に望遠鏡の発明により、文字コードの伝送可能性が肉眼の限界を越えて拡大した。腕木通信、手旗信号やランプの入り切りによる"optical telegraphy"（日本語の定訳はないが、強いて意味をとれば「光学伝信」）へと改良され、更に高速に、より大容量の通信密度を持つ物になっていった。これらは、無線通信技術が発達し、広く普及する頃まで利用された。 記録における媒体としては、古くは石版や粘土板・木簡を用いた。最も素朴な物では、これらの媒体に文字ではなく絵を、または数を表す引っ掻き傷を記録した。後に文字が発明されると、それらの引っ掻き傷や絵・記号は文字に統合され、記録媒体のほうはパピルス・羊皮紙・紙などの軽くて携帯や保存が楽な物が発明され用いられた。 この時代において、文字は飛躍的に記録情報量を増大させ、知識や記憶を主観の外に残して、他の人と共有する事で、格段の文明の進歩が行われた。古代の著名な図書館として最大のものには、アレクサンドリア図書館があり、蔵書約80万冊を有した。同図書館では後の文化に多大な影響を残すも、情報の散逸が発生、折角の文明が後退する現象まで引き起こしている。 この時代には、書籍は主に巻物の形で、手で書き込まれたものであったが、ルネサンス期以降は、1450年ごろにグーテンベルクが活版印刷を発明し、印刷によって本がそれまでに比べて大幅に安価に手にはいるようになった。このことが、宗教改革や教育に大きな影響を与えた。 産業革命以降、情報通信は世界的な通商の発達に伴い、より高速化を求められた。特に遠隔地への書簡通信が、一週間から一ヶ月、海外往復通信に到っては半年近く待たされる事は、致命的な損失を生みかねないために、通信の高速化が求められた。 1837年、サミュエル・モールスが電信機を発明し、連続したON/OFFの切り替えとモールス信号による符号通信の様式が1844年に確立された。これはスイッチと電磁石からなる素朴な装置であったが、この原理は改良に改良を重ねられ、無線通信にも応用されて1999年までモールス信号は国際的な通信に広く利用されていた。受信側には紙テープを用いた記録装置も開発され、これらは1920年代以降のテレタイプ端末の原型となった。テレタイプ端末は、兎角覚え難いモールス信号に取って代わろうと、19世紀末には既にピアノの鍵盤を流用した物が発明されていた模様（イギリスの科学博物館収蔵品）。 1642年にブレーズ・パスカルは、歯車式計算機を開発し、その後の自動計算機の元になった。 1946年、ジョン・プレスパー・エッカートとジョン・モークリーにより、最初のコンピュータであるENIAC(エニアック)が開発される。その後、フォン・ノイマンがノイマン型コンピュータを考案し、これが今日のコンピュータの原型となった。 1960年代には、インターネットの前身であるARPAnet(アーパネット)が作られ始めた。1980年代には、携帯電話がサービスを開始し、移動体通信が盛んになり始めた。
田中弘太郎 (陸軍軍人)

田中 弘太郎（たなか こうたろう、1864年10月29日（元治元年9月29日） - 1938年6月5日）は、日本陸軍の軍人。最終階級は陸軍大将。族籍は京都府士族。 京都府船井郡園部町（現南丹市）出身。園部藩士、田中弘作の長男として生れる。田中家は丹波園部藩主小出家の藩士であり、元和以来園部藩にて代々山方目付役を勤めた。 7歳の時浄教寺の寺子屋に学んだ。後上野盤山という学者の塾に学び、更に1872年に至り園部町に新設された明親校に入って学を修めた。18歳の頃小学校教員になろうとして試験を受けたが及第しなかったので、官吏になろうとして大阪に知己を訪ねて就職を求めたが、欠員なくその志望を達するに至らなかった。 1883年、家督を相続する。1884年、陸軍士官学校に入学。1887年7月、陸軍士官学校（旧9期）を卒業し、砲兵少尉任官。1888年7月、陸士砲兵科を終えて野砲兵第4連隊小隊長、陸軍砲兵射的学校教官を歴任。日清戦争では第5師団司令部付として出征した。その後、陸軍砲工学校教官、東京砲兵工廠製造所長、欧州差遣（駐独審査官）、大阪砲兵工廠技術課長などを歴任し、1913年8月、陸軍少将に進級した。 技術審査部審査官を経て、1918年7月、陸軍中将となり、陸軍科学研究所長、技術本部長、軍事参議官を勤める。1924年8月、陸軍大将となり、翌月予備役に編入され、1934年4月に退役した。 位階 1890年（明治23年）10月15日 - 正八位 1892年（明治25年）1月27日 - 従七位 1899年（明治32年）12月20日 - 従六位 1904年（明治37年）9月13日 - 正六位 1907年（明治40年）12月27日 - 従五位 1913年（大正2年）1月30日 - 正五位 1918年（大正7年）2月28日 - 従四位 勲章等 1895年（明治28年）10月31日 - 功五級金鵄勲章・勲六等瑞宝章 1901年（明治34年）11月30日 - 勲五等瑞宝章 1906年（明治39年）4月1日 - 功四級金鵄勲章・勲四等旭日小綬章・明治三十七八年従軍記章 1915年（大正4年）11月7日 - 勲二等瑞宝章・大正三四年従軍記章 1920年（大正9年）11月1日 - 勲一等旭日大綬章・大正三年乃至九年戦役従軍記章 非常に口数が少なく余暇あれば和漢の書を読み、厭きなかった。武士堅気で無妻主義だった。 工学博士に推挙されたが、軍に一生を捧げるとして辞退した。 田中家 祖父・彌平次（兵庫県多紀郡大芋村字小原の桑形家より田中家に養子となり、山方目付の役を継ぐ） 祖母（園部町字宮町・坂本家の娘） 父・道一（? - 1887年、俗名・弘作） - 学を修め書に長じたため藩主の祐筆となり、明治時代には園部町の学務委員として町政に尽力。 母・みさ子（? - 1918年、京都府船井郡竹野村字水戸の医師・世木澤玄伯の妹） 弟・幾次郎、繁三郎、平四郎、正五郎
英国公使館焼き討ち事件

英国公使館焼き討ち事件（えいこくこうしかんやきうちじけん）は、文久2年12月12日（1863年1月31日）江戸品川御殿山で建設中のイギリス公使館が焼打ちされた事件。攘夷断行を幕府に促す勅使一行が江戸滞在中の11月31日、高杉ら10余人は横浜襲撃を計画したが長州藩主毛利定広の説得で中止。その後御楯組を組織し勅使らが江戸を離れた後実行した。 隊長：高杉晋作 副将：久坂玄瑞 火付け役：井上馨、伊藤博文、寺島忠三郎 護衛役：品川弥二郎、堀真五郎、松島剛蔵 斬捨役：赤根武人、白井小助、山尾庸三ら 英国公使ラザフォード・オールコックは他の公使とともに幕府に公使館建物の建設を依頼し、建設費の10分の1の年賃貸料で借りることで合意。オールコックが簡単なスケッチ図を提供し、それをもとに幕府作事方が文久2年春に建設を開始。12月には建物はほぼ完成し、翌年にイギリス公使館として用いられることになっていた。焼討ちにより全焼し、オールコックは政情不安な江戸ではなく公使館を横浜に置くことにした。焼失しなければ、江戸最初の洋館建築となっていた。
ヤスール山

ヤスール山（ヤスールさん、Mount Yasur）とは、オーストラリア大陸の東、太平洋の南部に浮かぶタンナ島に存在する活火山である。山頂の標高は361m。 ヤスール山は、バヌアツ領のタンナ島に存在する。この山は「世界で最も火口に近づける活火山」として有名で、それを目的に多数の観光客が訪れる。火口近くに設置されているポストは、｢世界一危険なところにあるポスト｣としてギネスブックに記載されている。 1774年、ジェイムズ・クックの探検隊により初めて噴火が記録された。現在ではジョン・フラム信仰の聖地として崇められている。 2021年現在も活発に活動中である。 噴火するヤスール山 火口 山麓から 遠景
絁

絁（あしぎぬ）とは、古代日本に存在した絹織物の一種。交換手段・課税対象・給与賜物・官人僧侶の制服などに用いられた。 『日本書紀』に振られた和訓は「ふとぎぬ」、『和名類聚抄』においては「あしぎぬ」である。また、『令義解』においては、「（糸の）細きを絹と為し、麁きを絁と為す」という一文があることから、通説では大陸渡来の精巧な絹に対して国産の糸が太くて粗い糸で織られた後世の紬のような平織りの織物であると推定されている。ただし、律令法において最も上質とされている絹織物は、美濃国で作られた美濃絁（みののあしぎぬ）とされていること、現在正倉院宝物として残されている絹と絁を比較すると、大きな品質の違いが認められないことから、通説に問題があるのか、奈良時代には両者の品質差が無くなっていたのか議論の余地が残されている。 正倉院には少なくとも45点の調の絁が伝存している。尾形充彦はそのうち、越前国より天平15年（743年）に輸納された絁、伊豆国より天平勝宝7歳（755年）に輸納された絁、播磨国より輸納された輸納年不明の絁、阿波国より天平4年（732年）に輸納された絁、天平20年（748年）に輸納された輸納国不明の絁の5点を品質の良い絁として分類している。また、遠江国から天平15年（743年）に輸納された黄絁は唯一の完全な未使用品である。なお、丹後国より天平11年（738年）に輸納された絁は、尾形は品質の良くない絁に分類しているが、森克己は「比較的高度な織技術」に分類しており、京都工芸繊維大学の布目順郎も上等品としている。 1994年から1997年にかけて、宮内庁正倉院事務所と川島織物が共同し、皇后より下賜された小石丸繭を用いて、正倉院伝存の調の絁10点の模造品を製作した。そのうち1反を与謝野町の牛田織物会長・牛田宏が、丹後ちりめん発展の願いを込めて正倉院に奉納した。なお、この復元絁は500年後に一度開封されることになっている。 尾形充彦「裂地としてみた正倉院の調絁について」。『正倉院紀要』第21号、1999 尾形充彦「現代に甦る正倉院染織」。『日本シルク学会誌』16巻、2007 森克己「繭〔小石丸〕を用いた正倉院裂の復元模造」。『正倉院紀要』第27号、2005 弥栄あしぎぬ温泉
ポーランド継承戦争

ポーランド継承戦争（ポーランドけいしょうせんそう、ポーランド語: Wojna o sukcesję polską、ドイツ語: Polnischer Thronfolgekrieg、1733年 - 1735年）は、ポーランド王国の王位継承をめぐって勃発した18世紀ヨーロッパの戦争。 1733年2月にポーランド王アウグスト2世（兼ザクセン選帝侯フリードリヒ・アウグスト1世）が崩御すると、ポーランド貴族（シュラフタ）出身のスタニスワフ・レシチニスキが王位を請求し、娘婿にあたるフランス王ルイ15世はこれを支持した。スタニスワフは大北方戦争中の1704年から1709年まで、スウェーデンによって傀儡のポーランド王として擁立されていた（スタニスワフ1世）。 しかし、アウグスト2世の嫡出子であるザクセン選帝侯フリードリヒ・アウグスト2世もまた王位を請求し、神聖ローマ皇帝カール6世やロシア帝国のアンナ女帝の支持を得ていた。 ポーランド議会（セイム）ではスタニスワフがシュラフタ多数の賛成を得て即位したが、一部の反対派はザクセン選帝侯をポーランド王アウグスト3世と宣言した。このため、ポーランドの内戦は関係国を巻き込んで戦争に発展した。 スタニスワフ・レシチニスキ、1727年画 ザクセン選帝侯フリードリヒ・アウグスト2世、1730年画 大北方戦争の結果、ロシア帝国は西方への影響力を増した。また、プロイセン王国は同戦争でロシア側に付いたが、1701年に王国への昇格を果たしたばかりであり、北部ドイツで勢力を拡大していた。 ハプスブルク君主国では、カール6世に男子の後継者が無く、1720年以降は長女マリア・テレジアの王位継承（国事詔書）を家領内外に認めさせる必要に迫られていた。ザクセン選帝侯フリードリヒ・アウグスト2世は、先帝ヨーゼフ1世の女婿（カール6世の姪の夫）であり、カール6世はフリードリヒ・アウグストを支持する見返りとして、国事詔書承認をザクセンに求めようとした。 イギリスは17世紀のウィリアム3世以来、反仏政策を推進し、欧州での戦争に介入・参戦してきたが、この時期はロバート・ウォルポール首相が「国民的重商主義」の見地から平和政策を進めていたため、1731年のウィーン条約でオーストリアと同盟を結んだにもかかわらず、参戦しなかった。フランスもイギリスの参戦を防ぐべく、イギリスに近いオーストリア領ネーデルラントに侵攻しなかった。 1733年2月1日、ポーランド王アウグスト2世が崩御すると、スタニスワフ・レシチニスキがフランス王ルイ15世の支持を得て、ポーランド王に選出された。 神聖ローマ皇帝カール6世は、プロイセン及びロシア帝国と組み、姪の夫（兄の女婿）であるザクセン選帝侯フリードリヒ・アウグスト2世を推した。同年10月、ロシアは3万の兵力でワルシャワに入城し、フリードリヒ・アウグストを王位に就けた。スタニスワフとフランス軍は北方に追われ、1734年6月に降伏した。 しかし、当時は実質的にフランス王国の宰相フルーリー枢機卿が歳出の削減を断行し、ポーランドに大軍を送り込むことを拒否した。援助金と少数の援軍でお茶を濁されたスタニスワフは、1734年にダンツィヒ攻囲戦でダンツィヒが陥落するとフランスに亡命した。 フランスは、ロンバルディアの所有権と引き換えにサルデーニャ王国を自陣に引き入れた。新興のサルデーニャ王国は、オーストリアの勢力をロンバルディアから駆逐することを求めていた。さらに、かつてスペイン王国はスペイン継承戦争の完全な終結の契機となったラシュタット条約でナポリとシチリアをハプスブルク家に割譲しており、その回復を求めてフランス側で参戦した。その結果、戦争はライン川流域とイタリア半島で継続した。 ライン川方面では、ハプスブルク軍の指揮官にプリンツ・オイゲンが起用された。オイゲン公はかねてより、国事詔書を諸邦に承認させるためには18万人の常備軍を維持すべきと主張し、カール6世も14万の常備軍を増強することに同意したものの、アウグスト2世崩御の直前に撤回していた。その結果、ハイルブロンに確保できたのは3万5000人の兵力であり、これにプロイセンの2万5000を加えても計6万人にすぎず、フランスの8万人に対して明らかな劣勢だったため、オイゲン公は決戦を回避した。 フランスはロートリンゲン公フランツ・シュテファン（後の神聖ローマ皇帝フランツ1世）の奮戦も甲斐なく、ロートリンゲン（仏：ロレーヌ）を占領し、1734年7月までにフィリップスブルク包囲戦で同要塞を陥落させた。 ミラノ グアスタッラ パルマ ビトント 1733年11月、ピッツィゲットーネ包囲戦でフランス王国とサルデーニャ王国による両国軍とオーストリア領ミラノ公国が初めて衝突し、両国軍は11月にミラノを占領した。 翌1734年6月のサン・ピエトロの戦いでは、ハプスブルク側のクロード・フロリモン・ド・メルシー伯爵（元帥）が戦死する激突となり、ハプスブルク側が勝利する。しかし、同年9月のグアスタッラの戦いはフランス・サルデーニャ側が勝利し、戦局は一進一退だった。 ナポリやシチリアにはスペインが艦隊を派遣し、1734年5月10日にナポリが陥落した。スペインはナポリを拠点に各地を攻略した（詳細はカプア包囲戦 (1734年)を参照）。1735年には、フェリペ5世の王子カルロスがナポリ・シチリア王の「カルロ7世および5世」として即位した。 1735年にウィーン予備条約で領土再編が図られ、平和が回復した。スタニスワフはそれまでの王号を認められるが、1736年以降にポーランド王位は放棄し、ロレーヌ公国とバール公国を補償として与えられた。これらの領土はスタニスワフ1代限りで、その死後はフランス王に返還することが定められた。 領土を奪われたロートリンゲン公フランツ・シュテファンは、メディチ家の最後の君主ジャン・ガストーネの没後にトスカーナ大公国を与えられることが約束され、1737年にトスカーナ大公に即位した。スペインはナポリとシチリアを獲得し、代償としてパルマ公国をオーストリアに割譲した。オーストリアのロンバルディア地方領有は認められ、サルデーニャは特に得るところはなかった。 フランツ・シュテファン側が不利な条件を受け入れたのは、マリア・テレジアとの結婚を諸邦に認めさせるためでもあった。 この予備条約は長い交渉を経て、1738年に調印された。フリードリヒ・アウグストのポーランド王位が確保されたが、ハプスブルク家はライン川流域の領土を減らし、東方的な性質が強化されることとなった。
竹内関数

竹内関数（たけうちかんすう）は、プログラミング言語処理系のベンチマークなどに使われる、再帰的に定義された関数である。 再帰的に定義される、3個の引数 x, y, z をとる次のような関数である。 T a r a i ( x , y , z ) = { y  if  x ≤ y T a r a i ( T a r a i ( x − 1 , y , z ) , T a r a i ( y − 1 , z , x ) , T a r a i ( z − 1 , x , y ) )  otherwise.  {\displaystyle {\rm {Tarai}}(x,y,z)={\begin{cases}y&{\mbox{ if }}x\leq y\\{\rm {Tarai}}({\rm {Tarai}}(x-1,y,z),{\rm {Tarai}}(y-1,z,x),{\rm {Tarai}}(z-1,x,y))&{\mbox{ otherwise. }}\\\end{cases}}} 特に変わる所は無いがLisp版も参照のこと。定義からわかるように処理を次々にたらい回しにしていくことから、たらいまわし関数、たらい関数 (Tarai function) とも呼ばれる（後述のマッカーシー版との混同を避けるためこの名で呼ばれることのほうが多いが、こちらの定義のほうがオリジナルである。マッカーシー版を特にTak関数として区別する場合もある）。電電公社研究員（当時）の竹内郁雄が、1974年の夏前の頃、後述するような特性のある関数をあれこれ考えていた、ある日の午前に思いついたものである。竹内関数と命名したのは野崎昭弘である。 特性として、他のよくベンチマークに使われる関数と比較して、たとえばフィボナッチ数を何の工夫もなく計算するいわゆるダム（dumb）フィボナッチと比較して、計算量を増やしても、たいして大きな数の計算が必要ない（ワード長の整数演算さえ実装していれば十分）、再帰がたいして深くならない（たいした量のスタックを使えなくても十分）、といったものがある。このためベンチマークとしては、その処理系の関数呼び出し（と戻り）のオーバーヘッドに集中して結果が出ること、メモリの少ないハードウェアや多倍長計算がまだ無い処理系などのような実験的な環境でも実装し測定できること、といった特徴がある。 ジョン・マッカーシーは竹内関数を記憶違いで z を返すように変更し、これがTak関数として広まった。以下がその定義である。 T a k ( x , y , z ) = { z  if  x ≤ y T a k ( T a k ( x − 1 , y , z ) , T a k ( y − 1 , z , x ) , T a k ( z − 1 , x , y ) )  otherwise.  {\displaystyle {\rm {Tak}}(x,y,z)={\begin{cases}z&{\mbox{ if }}x\leq y\\{\rm {Tak}}({\rm {Tak}}(x-1,y,z),{\rm {Tak}}(y-1,z,x),{\rm {Tak}}(z-1,x,y))&{\mbox{ otherwise. }}\\\end{cases}}} 計算量はずっと少ない（たとえば tarai(12, 6, 0) では 12,604,860 回 tarai が呼ばれるのに対し、 tak(12, 6, 0) では tak は 63,608 回しか呼ばれない）。 竹内関数の出力は以下のものと同等である。 T 0 ( x , y , z ) = { y  if  x ≤ y z  if  x > y  and  y ≤ z x  otherwise.  {\displaystyle {\rm {T0}}(x,y,z)={\begin{cases}y&{\mbox{ if }}x\leq y\\z&{\mbox{ if }}x>y{\mbox{ and }}y\leq z\\x&{\mbox{ otherwise. }}\\\end{cases}}} ドナルド・クヌースによる研究が、Textbook Examples of Recursion(1990)にある。 竹内関数を高速化するには、関数呼び出しのコストを小さくする、というまっとうな手法と、計算を必要になるまでやらない（引数のx, y, zの値が実際に必要なのは、関数の呼び出し時でなくifの評価時で、しかも常に全部は必要としない）か、一度やった計算の結果を再利用するかして、計算量自体を削減する（当然非常に速い。ベンチマークとしては一種のチートと言えなくもない）手法とがあり、後者には次のような手法がある。 メモ化 一度計算した値を覚えておき、次の呼び出しではその値を使う。 遅延評価 クロージャなどを利用して、関数呼び出しの計算より前に引数を計算すること（先行評価）をしない（ただし、クロージャ生成のコストがかかる）。原則として遅延評価する言語であるHaskellでは定義そのままで非常に速い。他にもScalaなど遅延評価に対応した言語においては、簡単に、非常に高速に評価が終わるコードを作成できる。 マッカーシー版は、メモ化では同様に速い。しかし、マッカーシー版をHaskellなどでそのままの定義で遅延評価した場合は、高速にならない（遅延評価では計算量が減らない）、という違いがある。これは少し動作を追いかけて考えてみるとわかるが、本物では z の値をたらいまわしした挙句に結局使っていない（捨ててしまっている）ため、遅延評価ではその計算がごっそり行われなくなるからである。マッカーシー版では z を返しているため結局その値が必要になっている、という違いになっている。先行評価による tarai(n, 0, n+1) の計算全体において「さもなくば」の側が評価される回数をTakeuchi Numberと言う。 数値データ等を視覚や聴覚でとらえられるようにすることがあるが（視覚の場合可視化という）、竹内関数の引数の値に音階を割り振り、3個の引数で和音のような音にした試みがある。
Transit Time

『Transit Time』（トランジット・タイム）は、山崎まさよし通算2枚目のライブ・アルバム。2002年5月29日発売。発売元はユニバーサルミュージック。 2001年8月14日から2002年2月3日まで、全国75会場89公演にて行われたコンサートツアー「Transit Time」のライヴ・テイクからセレクトした2枚組ライヴ・アルバム。ライブ・シングル「心拍数」（通常盤の他、9つの地域別期間限定生産盤と合わせた10作品）と同時発売。 前作となるオリジナルアルバム『Transition』の収録曲が多く、同アルバム収録曲12曲中10曲が本作に収録されている。 山崎まさよし：ボーカル、ギター 中村キタロー：ベース 江川ゲンタ：ドラムス 森俊之：キーボード 沼澤尚：ドラムス 全曲とも作詞・作曲: 山崎将義 パンを焼く (6:19) Sleeping Butterfly (5:28) サーカス (4:05) 水のない水槽 (8:08) 心拍数 (6:01) Super Suspicion (5:01) ふたりでPARISに行こう (4:53) 夏のモノローグ (5:04) 区役所 (3:30) 晴れた日と月曜日は (4:58) 僕はここにいる (6:08) コイン (3:49) タイム (6:25) 琥珀色の向い風 (5:15) ベンジャミン (4:33) Passage (6:36) ヌイチャイナ シンドローム (5:49) 長男 (5:19) ガムシャラ バタフライ (3:44) 月明かりに照らされて (4:48) アイデンティティー クライシス ～思春期の終わり～ (8:29) Plastic Soul (8:06) 明日の風 (6:08) アレルギーの特効薬 - Disc 1 M-1・5 、Disc 2 M-8 ステレオ - Disc 1 M-7・12 HOME - Disc 2 M-3 ステレオ2 - Disc 2 M-6 ドミノ - Disc 1 M-4・11 、Disc 2 M-2・7 SHEEP - Disc 2 M-4 transition - Disc 1 M-2・3・5・6・8・9・10 、Disc 2 M-1・9・10・11 BLUE PERIOD - Disc 1 M-4・5・11 、Disc 2 M-4・7・8・10・11 OUT OF THE BLUE - Disc 2 M-5 松戸森のホール21 (2001.08.14) 山梨県立県民文化ホール (2001.08.16) 八王子市民会館 (2001.08.18) 函館市民会館 (2001.08.21) 苫小牧市民会館 (2001.08.22) 釧路市民文化会館 (2001.08.24) 帯広市民文化会館 (2001.08.25) 北見市民会館 (2001.08.27) 旭川市民文化会館 (2001.08.28) Zepp Sapporo (2001.08.30) Zepp Sapporo (2001.08.31) 青森市文化会館 (2001.09.02) 秋田県民会館 (2001.09.04) 水沢市文化会館Zホール (2001.09.05) 盛岡市民文化ホール (2001.09.07) 山形県県民会館 (2001.09.09) 鶴岡市文化会館 (2001.09.10) 會津風雅堂 (2001.09.12) 福島県文化センター (2001.09.13) Zepp Sendai (2001.09.15) Zepp Sendai (2001.09.16) 群馬音楽センター (2001.09.19) 宇都宮市文化会館 (2001.09.20) 大分文化会館 (2001.09.23) 佐賀市文化会館 (2001.09.25) 長崎ブリックホール (2001.09.26) 宮崎市民文化ホール (2001.09.28) 熊本市民会館 (2001.09.30) 鹿児島市民文化ホール第一 (2001.10.01) 沖縄コンベンションセンター (2001.10.04) Zepp Fukuoka (2001.10.07) Zepp Fukuoka (2001.10.08) 荒尾総合文化センター (2001.10.10) 京都会館第一ホール (2001.10.13) 守山市民ホール (2001.10.14) 神戸国際会館こくさいホール (2001.10.16) 姫路市文化センター (2001.10.17) 和歌山県民文化会館大ホール (2001.10.20) なら100年会館 (2001.10.21) Zepp Osaka (2001.10.23) Zepp Osaka (2001.10.24) 武庫川女子大学 (2001.10.26) 赤坂BLITZ (2001.10.30) 赤坂BLITZ (2001.10.31) 青山学院大学・記念館 (2001.11.02) 茨城県立県民文化センター (2001.11.05) 大宮ソニックシティ (2001.11.06) よこすか芸術劇場 (2001.11.08) 長野県松本文化会館 (2001.11.10) 長野県県民文化会館 (2001.11.11) 新潟県民会館 (2001.11.13) 新潟県民会館 (2001.11.14) 長岡市立劇場 (2001.11.16) 富山オーバード・ホール (2001.11.18) 金沢市観光会館 (2001.11.20) 福井フェニックス・プラザ (2001.11.21) 豊田市民文化会館大ホール (2001.11.23) 三重県文化会館大ホール (2001.11.25) 長良川国際会議場 (2001.11.26) アクトシティ浜松大ホール (2001.11.28) 沼津市民文化センター大ホール (2001.11.29) 市川市文化会館 (2001.12.03) 鳥取県立県民文化会館梨花ホール (2001.12.06) ふくやま芸術文化ホールリーデンホール (2001.12.07) 徳山市文化会館 (2001.12.09) 下関市民会館 (2001.12.10) 島根県民会館 (2001.12.12) 倉敷市民会館 (2001.12.13) 高知県民文化ホール (2001.12.15) 高知県民文化ホール (2001.12.16) 香川県民ホール (2001.12.18) 徳島市立文化センター (2001.12.19) 松山市民会館・大ホール (2001.12.21) 宇和町文化会館 (2001.12.22) 神奈川県民ホール (2001.12.26) 大阪フェスティバルホール (2002.01.08) 大阪フェスティバルホール (2002.01.09) 名古屋国際会議場センチュリーホール (2002.01.11) 名古屋国際会議場センチュリーホール (2002.01.12) 渋谷公会堂 (2002.01.16) 渋谷公会堂 (2002.01.17) 広島厚生年金会館 (2002.01.19) 広島厚生年金会館 (2002.01.20) 福岡サンパレス (2002.01.22) 福岡サンパレス (2002.01.23) 仙台サンプラザホール (2002.01.30) 仙台サンプラザホール (2002.01.31) 北海道厚生年金会館 (2002.02.02) 北海道厚生年金会館 (2002.02.03) 表示 編集
代表質問

代表質問（だいひょうしつもん）とは、会派などを代表して質問をすること。 国政の方針を示す通常国会での施政方針演説など政府四演説や、首相の所信表明演説、国会報告演説等に対し、各政党・会派代表者による衆議院及び参議院の本会議で行う質問を指すことが多いが、一般的な法律案などの議案であっても議長または議院運営委員会において特に必要と認められた場合は、内閣総理大臣ないし担当大臣による本会議での趣旨説明をさせ、それに対する代表質問を行うことがある（国会法第56条の2）。国会内では重要法案で趣旨説明と代表質問の開催を要求する意味で、「吊るす」と表現することがある。 参議院では院内交渉団体のみ代表質問権があり、参加議員が10人（通常国会のみ5人）必要である。議事日程上は内閣総理大臣に対して質問する場合でも、「国務大臣の演説に対する質疑」と呼ばれる。これは国会においては本来「質問」は文書で行われるものとされており、会議の場において口頭で内容を述べるのは「質疑」と呼ばれることに由来する。 なお戦前の帝国議会では、読会制が採用され委員会よりも本会議が重視されていたことと、全議員が必ず参加する全院委員会が存在したことにより、代表以外の議員が本会議場で演壇に立ち、内閣総理大臣や国務大臣に質問をすることもあった。 政府四演説に対する代表質問であれば、通常国会の召集日が決まった時点で議院運営委員会理事会による大まかな調整が始まる。調整結果は召集当日の理事会および全体会合での作業を経て確定し、原則として演説実施の前日に内閣総理大臣から議長宛てに発言の通告が行われる。演説が終わると遅くとも翌平日中、調整結果によっては翌日午後の衆議院本会議から代表質問を始めるため当日中に議院規則に基づき各会派から質疑通告が提出される。 質疑通告には質疑を行う案件、質疑者、質疑時間及び答弁要求閣僚が記されている。質疑者は党首や幹事長といった党最高幹部、参議院であれば議員会長などトップに準ずる立場の議員となるのが通例であり、質問の内容は国政全般にわたる幅広いものとなる。なおこの際、質問はそれ自体各会派ごとの方針演説的性格をもつことから、全内容を通告において予め示すことが多くなっている。また、当日質疑文を読み上げる各会派の質疑者は、通告において事前に示された内容しか発言することができない。 国会の冒頭に補正予算案が提出された場合は、財政演説に対する代表質問がまず行われるが調整の手続きは同じとなる。通常国会の冒頭に翌年度一般会計本予算ではなく当年度の補正予算が出た場合は、補正予算の成立後に改めて本予算の提出を受け、政府四演説およびそれに対する代表質問の実施を調整する。 重要法案の趣旨説明に対する代表質問では、質疑者がその法律または政策分野の専門家である議員となる場合もある。 本会議での質問と答弁であるため一問一答形式の委員会とは異なり、何回も質問と答弁の応酬をしないのが原則であるが、代表質問に対する内閣総理大臣の答弁に対して、会派が不十分と判断した場合は与えられた質問時間の範囲内で2回まで再質問ができる。再質問でも納得がいかない場合は、後日予算委員会の基本的質疑で説明させるか、党首討論（国家基本政策委員会合同審査会）の開催を求める。これに対し議員個人が総理ないし閣僚の答弁を不十分と判断してもその場で質疑を求める行為は許されていない。また、議長に対しその場で答弁を求めることもできない。どうしても思うところがある場合は首相相手であれば質問主意書により正式な答弁を、議長が相手であれば議院運営委員会での発言を、それぞれ求めることになる。 都道府県議会では、国会とは逆に代表質問に相当するのが「質疑」、代表以外の議員が本会議場で登壇して行うのを「一般質問」としている。 各回定例会の会期冒頭に知事が本会議場でその回次に提案した条例などの議案の説明、および施政方針について発言する。会期が通年とされている栃木県議会や三重県議会では、年1回の招集会議、および年に4回行われる通常会議（三重県では定例月会議と呼ぶ）の冒頭において知事が発言し、それに対して質疑がなされる。 各会派は知事の発言終了後、数日間かけて内容を検討し、議事日程で定めた日に本会議で代表質問を行う。国会と同様、質疑開催日の前日までに発言通告書を提出する必要がある。また、交渉会派（所属議員5人以上）しか行うことができないのも、参議院と同じである。 なお県によっては、一般会計予算を扱う定例会とそれ以外の定例会で、代表質問における発言時間に差をつけているところもある。 市町村議会においては、主に予算を扱う議会（概ね3月）と決算を扱う議会（概ね9月）に、首長が直接、各政党・会派代表者による質問に答弁するものをいう。
北海道大学工業教員養成所

北海道大学工業教員養成所(ほっかいどうだいがくこうぎょうきょういんようせいじょ)とはかつて北海道札幌市にあった国立工業教員養成所。北海道大学に附置された附属の養成機関という扱いであった。1961年に設置され1967年度から学生の新規募集を停止し、1969年に廃止された。卒業生は1964年の第1期生から1969年の第6期生まで、合計で596名であった。 大塚博 定員は各40名。 電気工学 機械工学 工業化学（設置時点では化学工学） 北海道札幌市北14条西8丁目
ノルテ (ポルトガル)

ノルテ地方 （Região Norte, IPA: [ʁɨʒiˈɐ̃w ˈnɔɾt(ɨ)];）は、ポルトガル北部の地方である。密集した植生と、歴史・文化に富んだ地域である。中心都市はポルト。2011年現在での地方内の人口は3,689,713人である。 先史時代から定住者がいた。彼らはコア谷に石窟芸術を残している。ノルテ地方でポルトガル初代国王アフォンソ1世が12世紀に生まれ、ここから南部に向かってレコンキスタが進み領土を拡大していった。ノルテには紋章のあるマナー・ハウスや建物が多くある。郷土料理は種類に富み、ヴィーニョ・ベルデなどのワインもある。郷土色溢れる装飾品として、繊細な金細工フィリグリンという工芸品がある。 国内最長の道路（リスボンからポルトへはA1号線）が、コスタ・ヴェルデの中心ブラガへ向けてつらぬく（A3号線）。ヴィラ・ド・コンデ（英語版）からヴァレンサ（英語版）まで海岸沿いの道路を通ると、リゾート地である砂浜や、カミーニャやヴィラ・ノヴァ・デ・セルヴェイラのような絵のように美しい村に出会う。ペナダ＝ゲレス国立公園、モンテシーニョ国立公園、アルヴァオン国立公園や2つの世界遺産アルト・ドウロ・ワイン生産地域、コア渓谷の先史時代の岩絵遺跡群がある。 ノルテは西部地域で工業化が進んでいる。織物業、製靴業、食品加工業、精密化学工業、金融業、建設業が盛んである。しかし、ポルトガル国内では年間総生産が最も低い地方である。 アルト・トラス・オス・モンテス アヴェ カヴァド ドゥロ エントレ・ドゥロ・エ・ヴォウガ グラン・ポルト ミーニョ・リマ タメガ
歴史学研究会

歴史学研究会（れきしがくけんきゅうかい、英: The Historical Science Society of Japan、略称: 歴研）は、日本の歴史研究の民間学術団体。日本歴史学協会加盟学会。1931年に結成された庚午会を起源とする。 東京帝国大学文学部史学科出身の若手有志によって1931年に結成された「庚午会」を前身とする。「歴史の大衆化」、「歴史の科学的研究」の発展を目的として、翌1932年に設立された。主たる事業として月刊雑誌『歴史学研究』（1933年創刊）の編集が挙げられる。 第一　われわれは、科学的真理以外のどのような権威をも認めないで、つねに、学問の完全な独立と研究の自由とを主張する。 第二　われわれは、歴史学の自由と発展とが、歴史学と人民との、正しいむすびつきのうちのみにあることを主張する。 第三　われわれは、国家的な、民族的な、そのほかすべての古い偏見をうち破り、民主主義的な、世界史的な立場を主張する。 第四　われわれは、これまでの学問上の成果を正しくうけつぎ、これをいっそう発展させ、科学的な歴史学の伝統をきずきあげようとする。 第五　われわれは、国の内外を問わず、すべての進歩的な学徒や団体と力を合わせ、祖国と人民との文化を高めようとする。 1959年 - 1962年：江口朴郎（西洋史、マルクス主義史学、東京大学名誉教授） 1963年 - 1965年：遠山茂樹（日本史、岩波新書『昭和史』著者、横浜市立大学名誉教授） 1965年 - 1969年：太田秀通（西洋史、東京都立大学・東京国際大学教授） 1969年 - 1970年：藤原彰（日本近代史、岩波新書『昭和史』著者、南京事件研究者、一橋大学名誉教授） 1970年 - 1973年：永原慶二（日本中世史、経済史、一橋大学名誉教授） 1973年 - 1976年：稲垣泰彦（日本中世史、東京大学史料編纂所長） 1976年 - 1979年：野沢豊（中国史、東京都立大学教授） 1979年 - 1982年：斉藤孝（国際政治史、学習院大学名誉教授） 1982年 - 1986年：荒井信一（西洋史、国際関係史、日本の戦争責任資料センター共同代表、駿河台大学名誉教授） 1986年 - 1989年：中村平治（インド史、東京外国語大学名誉教授） 1989年 - 1993年：西川正雄（西洋史、東京大学名誉教授） 1993年 - 1996年：中村政則（日本近現代史、一橋大学名誉教授、「最後の講座派」） 1996年 - 1999年：峰岸純夫（日本中世史、東京都立大学名誉教授） 1999年 - 2002年：小谷汪之（インド史、東京都立大学教授） 2002年 - 2004年：増谷英樹（ドイツ・オーストリア・ユダヤ史、東京外国語大学名誉教授） 2004年 - 2007年：木畑洋一（イギリス近現代史、国際関係史、東京大学・成蹊大学教授） 2007年 - 2010年：藤田覚（日本近世史、東京大学名誉教授） 2010年 - 2013年：池享（日本中世史、一橋大学名誉教授） 2013年 - 2016年：久保亨（東洋史、中国近現代史、信州大学特任教授） 2016年 - 2019年：小澤弘明（ハプスブルク帝国史、近代ドイツ・オーストリア史、千葉大学教授） 2019年 - 2022年：若尾政希（日本近世史・思想史、一橋大学教授） 2022年 -：加藤陽子（日本近現代史、東京大学教授） 1959年 - 1960年：石母田正（古代中世史、法政大学教授、唯物史観） 1960年 - 1961年：永原慶二（上記参照） 1961年 - 1962年：遠山茂樹（上記参照） 1962年 - 1963年：大石慎三郎（日本近世史、学習院大学名誉教授、享保の改革の研究者） 1963年 - 1965年：佐伯有一（東洋経済史、中国近現代史、東京大学名誉教授） 1965年 - 1967年：佐々木潤之介（日本近世史、一橋大学名誉教授） 1967年 - 1968年：荒井信一（上記参照） 1968年 - 1969年：藤原彰（上記参照） 1969年 - 1971年：土井正興（ローマ史、専修大学教授） 1971年 - 1972年：板垣雄三（イスラム学、東京大学名誉教授、東京経済大学名誉教授、文化功労者） 1972年 - 1974年：西川正雄（上記参照） 1974年 - 1976年：金原左門（社会学、日本近代政治史、文化史、中央大学名誉教授） 1976年 - 1977年：富永幸生（ドイツ現代史、独ソ関係史、青山学院大学教授） 1977年 - 1979年：中村平治（上記参照） 1979年 - 1982年：加藤幸三郎（経済史、専修大学名誉教授） 1982年 - 1985年：中村政則（上記参照） 1985年 - 1987年：小谷汪之（上記参照） 1987年 - 1990年：増谷英樹（上記参照） 1990年 - 1994年：宮地正人（日本近代史、東京大学名誉教授、国立歴史民俗博物館長、九条の会賛同者） 1994年 - 1997年：伊集院立（西洋史、法政大学社会学部教授） 1997年 - 2000年：加藤博（中東社会経済史、イスラム社会論、一橋大学名誉教授） 2000年 - 2003年：村井章介（日本中世史・対外関係史、東京大学名誉教授） 2003年 - 2006年：岸本美緒（明清社会経済史、お茶の水女子大学名誉教授） 2006年 - 2009年：小澤弘明（ハプスブルク帝国史、近代ドイツ・オーストリア史、千葉大学教授） 2009年 - 2012年：栗田禎子（中近東・アフリカ近現代史、千葉大学教授） 2012年 - 2015年：大門正克（日本近現代経済史、農村社会史、早稲田大学特任教授、横浜国立大学副学長・理事・教授） 2015年 - ：鈴木茂（ブラジル近現代史。名古屋外国語大学教授、東京外国語大学名誉教授） 1987年 - 1989年：吉田伸之（日本近世史、東京大学名誉教授） 1989年 - 1992年：池享（上記参照） 1992年 - 1995年：保立道久（日本近世史、東京大学名誉教授） 1995年 - 1999年：藤田覚（上記参照） 1998年 - 2002年：榎原雅治（日本中世史史、東京大学史料編纂所教授） 2002年 - 2004年：渡辺尚志（日本近世史、村落史、一橋大学教授） 2004年 - 2007年：山田邦明（日本中世史、愛知大学教授） 2007年 - 2011年：中野聡（現代アメリカ史、米比関係史。一橋大学学長） 2011年 - 2014年：小野将（日本近世史、東京大学史料編纂所准教授） 2014年 - 2017年：石居人也（社会史、一橋大学教授） 2017年 - ：中澤達哉（西洋史、早稲田大学教授）
アニたま

アニたまは、テレビ埼玉（TVS）で毎週木曜日の深夜に放送していたアニメ系情報番組。2007年10月3日に放送が開始され、2012年12月27日まで放送していた。 開始当時に存在した、同局の情報番組「ひるたま」・「ごごたま」及びラジオ関西の「アニたまどっとコム」とは無関係である。 過去の作品の放映をメインとし、その作品を含めたアニメの関連情報も併せて放送。主に2000年代以降の作品を放映してきたが、末期は昭和時代のアニメを放映したこともあった。 制作のベストフィールドは前番組で「アニメ天国」の企画を担当していたが、3度目のリニューアルを迎える所で撤退した。なお本番組は「アニメ天国」と異なり埼玉ローカルである。 番組の進行役はたまタン（声 - 橋本まい）で、エンディング前に必ず「さいなら、さいたま、アニた〜ま!」と言った。 2007年10月3日 - 2008年3月26日：水曜 23:30 - 24:00 2008年4月3日 - 2012年12月27日：木曜 24:30 - 25:00 ※テレ玉で本放送の実績がある作品には太字で表記する。 ダックス系列が関わった作品の放映が多かった。 アニメ作品を放映する場合、EDや次回予告をカットすることで情報コーナーの時間を捻出することがあった。 番組の最後に総尺30秒のショートアニメが放送されていた。 当初はたまタンが登場する「たまタン挑戦コーナー」だったが、2010年の「侵略派遣美少女ミリ」を挟んで2011年2月以降は異なる作品が放送されるようになった。 東京アニメーター学院のCMを兼ねており出演者の多くが当時の在学生である。 番組マスコットたまタンがちょっと頼りない助手達と繰り広げるドタバタアニメ。2011年1月まで放送された。 声の出演 たまタン - 橋本まい たまタン3号 - 柏雄一郎 ナレーション - 對島芳哲 「侵略美少女ミリ」のスピンオフ。全3話。2010年4月 - 6月に放送された。 声の出演 ミリ - 橋本まい ワンニャン - 岡本葵 帝王 - 並川可奈 防衛少女 - 鵜殿麻由 ヒーローA - 大徳圭 カラス、ヒーローB - 斎藤和馬 TVアナ、ヒーローC - 渡島直之 アンニュイなパンダのアンアンとニュイニュイ、飼い主の女の子が繰り広げるナンセンスコメディ。全13話。2011年2月 - 9月に放送された。 制作 - オフィス・ガナゴナ 協力 - 東京アニメーター学院 声の出演 アンアン - 竹村智 ニュイニュイ - 後藤真里菜 女の子 - 根岸里美 プロフェッサー - 斎藤祐樹 ウサGP - 川久保貴之 猫テレビ、ものりす - 高中麻衣 もんもん、しゃっきりペンギン - 野谷三奈美 しゃっきりペンギン、サイザンス、火星人 - 福山豊 ネッシー - 渡辺勲 高架下の骨董商「山樫」を舞台に繰り広げられる口八丁の迫真閑話。全6話。2011年10月 - 2012年3月に放送された。 原案・監督・作画 - 塚原重義 脚本 - 福島直浩 制作 - 弥栄堂 協力 - 東京アニメーター学院 声の出演 山樫店主、借金取り（子分） - 狩俣翔一 梶本 - 坂本頼光 商社マン - 幸本達斗 女学生 - 宮原麻衣 風鈴屋 - 皆川慎介 お嬢ちゃん - 高桑まりか 借金取り（兄貴） - 小澤侑也 地球に降り立った3人の宇宙人がバンド活動をするナンセンスアニメーション。全15話。2012年4月 - 同年12月に放送された。 唄と演奏 - メテオール 制作／著作 - オフィス・ガナゴナ 声優協力 - 東京アニメーター学院 声の出演 ヒロック - 田中伸一 カズウ - 田中進太郎 ミタマ2 - 赤司誉佳 杉田桃子 平本ゆき 関根匠 柏木亜優美 堀江秀一 松永理沙 山田カズミ 企画 - 添田弘幸、新宿五郎 構成 - たまタン 演出・撮影 - 須藤あきえい 進行 - 今西栄介→福田夏紀 編集 - インパクト 制作協力 - ダックスプロダクション 製作 - ベストフィールド アニメ天国（前番組） CLUB GENEON（2007年7月 - 9月にtvkで放映されていた番組。基本的に過去作の第1話のみが放映された） 公式サイト - ウェイバックマシン（2017年9月12日アーカイブ分） ベストフィールドによるページ ベストフィールド (@BF_yomigaeru) - Twitter
すみれ (ゆずのアルバム)

『すみれ』は、ゆずの通算5作目のオリジナル・アルバム。 シングル5タイトルを含む5枚目のオリジナル・フルアルバム。全16曲というボリュームは、オリジナル作品では最大。 2003年2月5日から、4週連続水曜日にシングルをリリースするという、史上初の試みがなされた。収録曲数を抑えた500円均一、各10万枚完全限定生産。リーダー・北川は、「週刊誌を買うような感覚で買ってもらえたら」とインタビューで語っていた。 シングルA面の4曲は当アルバムにすべて収録されたが、「青」のシークレットトラックと「呼吸」のシークレットトラック、「3番線」に収録された両A面曲の「水平線」はアルバム未収録。また、ゆずのオリジナルアルバムにはこれまでカップリング曲が1曲は必ず収録されていたが、本作には収録されておらず、カップリング曲の収録は「FURUSATO」まで途切れる事となる。 サイズが大きめの特殊パッケージ仕様初回限定盤と通常盤がある。初回盤には60ページを超えるフォトブック付き。 14thシングル「またあえる日まで」（2002年10月17日）が、テレビ朝日系金曜日レギュラー放送『ドラえもん』のエンディングテーマと映画「ドラえもん のび太とふしぎ風使い」の主題歌に使用された。他に18thシングル「スミレ」（2003年2月26日）が三ツ矢サイダーのCMソングと奈良テレビ『気ままに駅サイト!』のオープニングテーマ。「旅立ちのナンバー」は「家庭教師のトライ」のCMソングに起用された。 アルバムに連動した「体育館ツアー2003『すみれ』」が決行され、横浜アリーナ公演の模様を収録したDVD『ゆず LIVE FILMS すみれ』が発売された。なお、ツアー本編が始まる前には、ファンクラブ会員だけを対象にしたライブ「ゆず 体育館ツアー2003 すみれ ～『ゆずの輪』FC会員限定LIVE～」が、幕張イベントホールにて行われた。 「桜道2」「桜道3」が収録されているが、「桜道1」も存在する。こちらは、16thシングル「呼吸」（2003年2月12日）にシークレットトラックとして収録されている。 桜道 3 先行シングル『呼吸』に、シークレットトラックとして収録された「桜道」の別ヴァージョン。 スミレ 18枚目のシングルであり、4週連続リリースの最後の曲。 「三ツ矢サイダー」コマーシャルソング、奈良テレビ『気ままに駅サイト!』オープニングテーマ。作詞は北川・岩沢の共作のため、作詞者名は「ゆず」名義。 3番線 17枚目のシングルであり、4週連続リリースの3週目の曲。 ふくろ 駅（恵比寿 ～ 上大岡） イントロの前には、駅ホームで録音されたと思われる音声が収録されている。 イメージは赤い電車の京急線であるという。 歌詞に出てくる「貸したままのミスチルのCD」は『深海』である。 青 15枚目のシングルであり、4週連続リリース初週の曲。 運転技術の向上 君は東京 歌詞に「新宿のアルタ前」が出てくるが、北川自身はアルタ前に行ったことがない、と当時のインタビューで語っていた。 旅立ちのナンバー 「家庭教師のトライ」コマーシャルソング シングル曲としての候補にもあがっていた曲。 フラリ 呼吸 16枚目のシングルであり、4週連続リリースの2週目の曲。 桜道 2 言えずの♥アイ・ライク・ユー それまでのゆずにはあまり見られなかったような、極めてポップな楽曲。当アルバムの中でも、ひときわ異彩を放っている。なお、ライブでは何らかの演出とともに披露されることが多い。（アコースティックギターによるイントロの演奏、振り付け等。） カーテンのせい 岩沢らしい、アコースティックかつシンプルな曲。 ブザービーター 「ブザービーター」とは、バスケットボールの用語。 またあえる日まで　（3:15） 14枚目のシングルであり、テレビアニメ『ドラえもん』エンディングテーマ、劇場アニメ『ドラえもん のび太とふしぎ風使い』主題歌。映画では声優にも挑戦した。 北川悠仁：Vocal, Acoustic Guitar, Tambourine, Pianica 岩沢厚治：Vocal, Acoustic Guitar, Harp 寺岡呼人 Computer Programming Bass (#6.7.10.11) Acoustic Guitar, Electric Guitar (#2.6.13.15) Keyboards (#2.7) 松永俊弥：Drums (#2.8.9.13) 小田原豊：Drums (#11) 河村“カースケ”智康：Drums (#15) 小林雅之 (JUN SKY WALKER(S))：Drums (#6) 美久月千晴：Bass (#2.8.9.13.15) 中西康晴：Keyboards (#5.6.8.9.11.15) 上杉洋史：Keyboards (#2.11.13) アドベンチャーキャンプの子供達：Chorus, Handclap (#16) 宝塚拍手団：Handclap (#2) 向笠高章：Computer Programming またあえる日まで -14thシングル-　　M-16 青 -15thシングル-　　M-6 呼吸 -16thシングル-　　M-11 3番線／水平線 -17thシングル-　　M-3 スミレ -18thシングル-　　M-2 ゆずスマイル -企画盤-　　M-16 Going 2001-2005 -ベストアルバム-　　M-2・3・6・11・16 ゆずのね 1997-2007 -ベストアルバム-　　M-8・9・13 ドラえもん ドラえもん のび太とふしぎ風使い 三ツ矢サイダー 第54回NHK紅白歌合戦 徹子の部屋 家庭教師のトライ 新宿アルタ 寺岡呼人
孫観

この項目には、一部のコンピュータや閲覧ソフトで表示できない文字が含まれています（詳細）。 孫 観（そん かん、生没年不詳）は、中国後漢時代末期の武将。字は仲台。兗州泰山郡の人。兄は孫康。子は孫毓。『三国志』魏書臧覇伝の注に引く『魏略』によれば、「嬰子」という別名も有していたという。 孫観に関する記述は、同伝の注に引く『魏書』の内容が最も詳しい。 臧覇と共に挙兵し、陶謙に従って黄巾賊を討伐したことで、騎都尉に任命された。その後、呉敦・尹礼と共に臧覇を指導者と仰ぎ、開陽に駐屯した。建安3年（198年）、曹操が呂布を滅ぼすと、先に降っていた臧覇の招請を受け、孫観も兄らと共に曹操配下となる。臧覇が琅邪国相に任命されると、孫観は北海太守、兄も城陽太守にそれぞれ任命されるという厚遇を受けた。 孫観は臧覇と共に徐州・青州の賊討伐に従事し、常に先陣を切って戦うことで臧覇に次ぐ功績を挙げ、呂都亭侯に任命された。建安10年（205年）春、曹操が南皮の袁譚を攻略した際には、臧覇と共に自身の子弟を人質として鄴に住まわせたことで、偏将軍に任命され、青州刺史に異動となった。濡須口で孫権を討伐した際には、仮節を授けられた。孫権との戦いの最中に流れ矢で左足を負傷したが、力戦奮闘し曹操の賞賛と慰労を受けた。この軍功により振威将軍となったが、矢傷の重さから、まもなく死去した。
フーコン渓谷

フーコン渓谷（ビルマ語: ဟူးကောင်းတောင်ကြား ALA-LC翻字法: Hū"koṅʻ" toṅʻkrā" IPA: /húkáun tàuNd͡ʑá/ フーカウン・タウンジャー、あるいは ဟူးကောင်းချိုင့်ဝှမ်း ALA-LC: Hū"koṅʻ" khyuiṅʻ'vham" IPA: /húkáuN d͡ʑa̰iNʍáN/ フーカウン・ジャインファン）とは、ミャンマー（旧ビルマ）北部、カチン州にある渓谷である。チンドウィン川の源となっている。 この渓谷は、面積が約 14,500 km2 であり、行政区域としてはカチン州のミッチーナー県（英語版）（ビルマ語: မြစ်ကြီးနားခရိုင်）タナイン市（英語版）（တနိုင်းမြို့）に属している。 その西、北、東には急峻な山脈が連なっている。これらの山系からは、タナイ･クハ川、タビエ川、タワン川、テュロン川の4つの川が渓谷に流れ下っており、それらは渓谷内で合流してチンドウィン川となり、渓谷の南西方向へ流れ出る。 渓谷を囲む山系の斜面は、豊富な雨量（夏の雨季に集中するが）に恵まれて深い森林地帯となっていた。特にチーク材は古くから利用されてきたが、近代になってその伐採が著しく進んだ。そのため各種生物の生息環境が急速に悪化し、とりわけトラの生息数が激減して100頭未満と推定される状況になり、絶滅の危機に瀕している。そのため、2004年に政府（ミャンマー軍事政権）はこの渓谷内の約 6500 km2 にわたる地域を「フーコン渓谷野生動物保護区」に指定して、この地域を実効支配しているカチン独立軍（KIA）と協力してトラの保護に当たっている。これは、トラの保護地域としては世界最大規模のものである。 また、1997年になってこの渓谷に生息し、現地では「フェト・ギイ」（phet-gyi ）と呼ばれていた小型のシカが、DNA の分析によりホエジカ属の独立種であることが確認された。 フーコン渓谷はコハクや金の産地としても知られる。2006年にはここで産出されたコハクから、これまでで最古のハチの化石が発見された。Melittosphex burmensis との学名が与えられたこのハチは白亜紀中期、約 1億年前のものとされている。コハクについては古くから知られており、その採掘の歴史は長い。一方、金が注目されるようになったのは比較的最近であり、現在のフーコン渓谷は一種の「ゴールド・ラッシュ」である。 ミャンマーの多くの山岳地帯がそうであるように、フーコン渓谷も交通の便が悪く、また政治的な対立問題を抱えてきたために自然環境については知られていることが少ない。その一方で、急激な開発が進み、自然環境の保護が大きな課題となっている。 第二次世界大戦では日本が当初ビルマを占領したが、反攻に転じた連合国側のアメリカが、フーコン渓谷を横断してビルマと中国を結ぶレド公路を建設して、抗日戦を続ける中国への補給路を確保することになる。 その建設にはアメリカ軍のアフリカ系アメリカ人からなる工兵大隊と中国人の荷役部隊が主力となった。
ユズモア

『ユズモア』は、ゆずの通算4作目のオリジナル・アルバム。2002年3月6日発売。発売元はセーニャ・アンド・カンパニー。 シングル2曲を含む4作目のオリジナル・フルアルバム。特殊パッケージでリリースされた。初回限定盤はサイズが大きく、絵本をめくるような感じになっている。 アルバム発売前にシングルが2タイトル発売になった。「アゲイン2」（2002年2月13日）はカップリング曲の「みぞれ雪」とともに当アルバムに収録されたが、「恋の歌謡日」（2002年2月20日）の収録曲は収録されていない。 「アゲイン2」のミュージック・ビデオを含め、村上隆がアートワークを担当している。 アルバムに連動したコンサートツアー「ゆず 体育館ツアー 2002 ユズモラス」が実施された。ツアー本編後に横浜アリーナで行われた追加公演は、CS音楽チャンネルで編集されて放送されたほか、ほぼノーカットでDVD（VHS）が通販限定で販売された（『ゆず　Live Films ユズモラス 完全版』限定Tシャツ付）。なお、そのツアーではアルバム収録曲すべてが披露されたほか、「アゲイン」が収録されている。 アルバムについてサブリーダー・岩沢は、当時のインタビューで「学生の頃、1枚のアルバムをクラス中で回して聴いたりしたが、今作はそんなアルバムになりえる（と思える）自信作」と語っていた。そんな岩沢だが、このアルバムのトラックダウンの際には寝てしまったというエピソードもある。 今までのアルバムとは違い2人だけの弾き語り曲が収録されていない。 ぼくの漫画の主人公 北川の幼少時代の思い出が歌われた楽曲。 2003年5月23日の『たけしの誰でもピカソ』に出演した際に披露した。 後に「ズッコケ三人組」公式サポーターソングとなる。 みぞれ雪 12枚目のシングルのカップリング曲。 ダスキング 元々は、ダスキンの名前をそのまま付けようとしたが許可が下りず、現在の曲名になったという。 しかし、発売から約8年後のシングル「マイライフ」でタイアップが実現している。間奏部分には、言葉遊びが収録されている。この言葉遊びは「蕎麦屋のカレーが大好きさ。俺もカレーが大好きさ。カレーが大好き25歳。岩沢厚治は25歳。」を逆から読んでいる。 カナブン アゲイン2 シングルとアルバムでは前奏が異なる。なお、「アゲイン2」の前身「アゲイン」はコンビニエンスストア限定でダウンロード販売された。2007年10月3日発売のベスト盤『ゆずのね 1997-2007』で初CD化。 ぼやき電車 「トビラ」時代のような多少社会風刺を感じられる様な結構メッセージ性が強い歌詞の内容である。 直径5mm 岩沢の泣きぼくろと同じ大きさだが、実際は関係ない。（ゆずのオールナイトユズノネより） スズキ・MRワゴン CMソング。 ほんの一時間前 ラップ形式の曲 始めの一歩 季節はずれ GO★GO!!サウナ 「ゆず体育館ツアー2002 ユズモラス」では、会場を巻き込んで盛り上がった。 3カウント 11枚目のシングル。JRA・CMソング。 無力 北川本人もファンクラブ関連アイテムの中で「重い歌」と発言している。 ユーモラス 最後のリフレインで北川がビートルズの愛こそはすべてを真似て四時五分のサビを歌っている。 後に、ベストアルバム Going 2001-2005にも収録された。 3カウント -11thシングル- M-12 アゲイン2 -12thシングル- M-5 Going 2001-2005 -ベストアルバム- M-5・12・14 ゆずのね 1997-2007 -ベストアルバム- M-1・3・4・13 日本中央競馬会（JRA） 寺岡呼人 村上隆
公田

公田（こうでん/くうでん/くでん）とは、律令制において公（国家・朝廷）が所有している田地・畑地のこと。なお、その概念は時代によって異なるために注意を要する。 公地公民制を掲げていた律令制初期においては、原則として土地は全て公のものであり、口分田など、その土地利用する権利を持つ者が定まっている有主の土地を私田と称するのに対して、この場合の「公田」とは、班田の際に余剰となるなどして無主の状態に置かれている田地・畑地である乗田（じょうでん）と同義であった。乗田は何らかの事情で口分田が使用不可能となった場合の代替地として用いたり、諸国でこれを賃租して地子収入を得て太政官に送るなどの措置を取っていた。 ただし、律令法は中国律令の移入であったために、その意味に多少のぶれも生じた。すなわち、田令及び明法家の説では乗田のみを公田と称したが、官田や駅田、勅旨田、神田、寺田などの公的・準公的目的をもって経営され、その収益は全てその目的に利用されるために租庸調が徴収されない不輸租田の扱いを受ける土地についても中国律令の影響を受ける形で、公の目的に資する土地として公田の範疇に含まれる場合があったと考えられている。 天平年間以後、元来私田と考えられていた口分田の事を指して「公田」と称するようになった。これは墾田永年私財法によって、私墾田が公の支配を受けない私田として確立し、これに対する概念として公の支配を受ける土地を「公田」と称するようになったからと考えられている。また、時代は下るが『延喜式』によれば、墾田でも公が整備した用水などに依存して耕作している場合には原則として公の支配を受ける「公田」であると解されている。 口分田は原則国衙に公租を納入する輸租田であるが、平安時代に入ると荘園や口分田でありながら不輸の権・不入の権などを持って事実上の免税地と化した不輸租田などが登場すると、「公田」の範囲は更に狭まり、輸租田のみを「公田」と称するようになった。更に延久荘園整理令以後には国衙領のみが「公田」と呼ばれることになった。 中世に入ると、従来とは別の意味で「公田」という用語が使われるようになり、「くでん」という呼び方が一般的になる。 寺領においては官物部分を国衙に、雑役部分を領主である寺院に納付する「雑役免田」を指した。これは官物部分は領主である寺院には入らずに公租として納付されるからである。 鎌倉時代・室町時代においては、公による検注を経て大田文によって確定された「定公事田（定田）」を指した。定公事田は所領中の一定割合の範囲を指し、特定の田畑を指すものではなかったが、所当官物・御家人役・一国平均役・段銭などの賦課基準とされた。鎌倉時代には従来の国衙領をはじめとする公領と地頭のみにしか定公事田は設定されなかった（荘園公領制）が、南北朝の内乱を通して守護・地頭権力の浸透が進み、全ての大田文記載地に適用されるようになった。が設置された荘園戦国大名もこれを継承して貫高の基準としたが、次第に大名独自の検地・検地帳が採用されるようになり、旧来の大田文に基づいた「公田」概念は希薄化していくことになる。最終的に太閤検地による石高制導入によって解体されることになる。 公田町 (前橋市)（くでんまち） - 群馬県前橋市の地名。 公田町 (横浜市)（くでんちょう） - 神奈川県横浜市栄区の地名。 中国においても私田の対立概念で用いられる。井田制においては、土地を3×3に分割し、周囲の8区画を人民が耕し、中央に残された1区画を「公田」として8区画の人民が共同で耕作して領主への税に充てたとされている。 秦以後には屯田や公廨田、職田、学田、駅田などが「公田」として扱われ、その制度の一部は日本でも採用された。唐代以後には「官田」とも呼ぶようになる。 朝鮮半島において高麗末から李氏朝鮮時代に科田法の下で収租権者によって私田と公田とに分けられ公私田ともに1結の生産能力の10分の1である30斗が収租権者の取り分とされた。 公田として軍資寺帰属の軍資田、王室帰属の陵寝田、倉庫田、宮司田、官府帰属の寺司田、神社田などがあった。
2007年度新人選手選択会議 (日本プロ野球)

プロ野球ドラフト会議 > 2007年度新人選手選択会議 (日本プロ野球) 2007年度新人選手選択会議（2007ねんどしんじんせんしゅせんたくかいぎ）は2007年にグランドプリンスホテル高輪で行われた第43回のプロ野球ドラフト会議である。2005年から導入された高校生と大学生・社会人の分離ドラフト制度はこの年で終了した。 高校生のみを指名可能な「高校生選択会議」は10月3日に開催され、39選手が指名された。指名された39選手は全員が球団との契約を交わした。 1巡目の指名は「BIG3」と称される中田翔（大阪桐蔭高、4球団）、佐藤由規（仙台育英高、5球団）、唐川侑己（成田高、2球団）の3名に指名が集中し、1巡目2回目の指名でも髙濱卓也、岩嵜翔（各2球団）の2名が複数指名となった。5度の抽選開催は史上初。1巡目で単独指名が行われなかったのは、1978年のドラフト会議において江川卓（阪神、南海、近鉄、ロッテ）、森繁和（クラウンライター、ヤクルト、中日、日本ハム）、木田勇（広島、大洋、阪急）の3名に全球団（巨人はボイコット）が入札して以来29年ぶりであった。 なお、西武ライオンズは後述する不正スカウト問題により上位2選手の指名権を剥奪された。 大学生・社会人のみを選択可能な「大学生・社会人選択会議」と育成選手を指名する「育成選手選択会議」は11月19日に開催された。大学生・社会人選択会議では34選手が、育成選手選択会議では15選手が指名された。今年度から希望入団枠制度が廃止されたため、1993年のドラフト会議にて逆指名制度が導入されて以来15年ぶりに、大学生・社会人に対する1巡目の入札抽選制度が復活した。 1巡目は大学通算33勝の大場翔太（東洋大、6球団）と、北京五輪代表候補にアマで唯一名を連ねた長谷部康平（愛工大、5球団）の2名に指名が集中し、「BIG3」の一角を占めた加藤幹典（慶大）はヤクルトが単独指名で交渉権を獲得した。高校生ドラフト同様、1巡目2回目でも2度の抽選が行われ篠田純平、服部泰卓をそれぞれ3球団が指名した。12球団とも、1巡目の指名選手は投手であった。 阪神タイガースで4巡目指名された黒田祐輔は、当時としては極めて珍しい野球部無所属の指名選手として話題となった。 西武ライオンズがそのスカウト活動中にアマチュア選手に金銭供与するなどの不正行為を行ったことに対し、根來泰周コミッショナー代行は2007年5月29日、同年秋の高校生ドラフト上位2選手について西武の指名権を剥奪し、制裁金3,000万円の処分を科すと発表した。2005年にプロ野球12球団の申し合わせで倫理行動宣言が出されたにもかかわらず、その後も当該不正行為が続けられていたという点を重く見て、ドラフト会議史上初めてとなる指名権剥奪処分が科されたものである。 色付きは指名重複選手、矢印はウェーバー制・逆ウェーバー制の指名順。 西武は不正スカウト問題により高校生ドラフトの上位2選手の指名権剥奪。 育成選手入団で太字は、後に支配下選手登録された選手 2007年 新人選手選択会議 - NPB.jp 日本野球機構
TEAM SPOT JUMBLE

「TEAM SPOT JUMBLE」（チーム スポット ジャンブル）は沖縄に本拠地を置く劇団。通称「TSJ」（ティー・エス・ジェー）。 アクションを盛り込み、『演劇・エンターテインメントの創作と発展』を目指す、津波信一主宰の劇団。 三宅裕司率いる劇団スーパー・エキセントリック・シアターが、2004年〜2005年、沖縄マルチパフォーマーオーディションを開催。合格メンバーで2006年に演劇集団を旗揚げ。『様々な光・注目（スポットライト）が、ごたまぜ（ジャンブル）になり、輝きを増す』という意を込め、造語である“TEAM SPOT JUMBLE”の名がついた。ダンス・アクロバット等もこなす沖縄の演劇パフォーマンス集団。 津波信一（つは しんいち） ※主宰者 島袋寛之 （しまぶくろ ひろゆき） 末吉功治（すえよし こうじ） 小渡俊彰（おど としあき） 与那嶺圭一(よなみね けいいち) 比嘉恭平（ひが きょうへい） 村山靖（むらやま やすし） ナツコ 宝眞榮日也美（たまえ ひなみ） 仲井真徹（なかいま てつ）　劇団スーパー・エキセントリック・シアター　2008年入団 新城愛理（しんじょう あいり） What's UP!AKEMI（わっつあっぷあけみ） 浦崎明香理（うらさき あかり） 上條恵奈美（かみじょう えなみ） 比嘉ニッコ（ひが にっこ） 沖縄テレビ放送 「なんじゅね?」 「池田免税店」 「ハルサーエイカー」 「ハルサーエイカー2」 「安全+第一 大知マン」 「わったーまちやぐゎー」 琉球放送 「琉神マブヤー外伝 SO!ウチナー」 「マブヤー＆ガナシーと踊ろう」 「琉神マブヤー2」 「琉神マブヤー3」 「闘牛戦士ワイドー」 「闘牛戦士ワイドー2」 NHK 「音楽の遺伝子〜宮沢和史〜」 フジテレビジョン 「奇跡体験!アンビリバボー」 「今週、妻が浮気します」 「ジャンブルスポット」（FMニライ　2010終了） 「TSJの今夜もゲネプロ〜緞帳上がります!〜」（エフエム沖縄） テレビ 「参議院議員通常選挙」（沖縄地区） 「ろうきん」（沖縄地区） 「忠孝酒造」（沖縄地区） 「光建設ゆとりっち」（沖縄地区） 「ユニオン」（沖縄地区） 「日総工産」（沖縄地区） 「琉球日産」（沖縄地区） 「大知建設」（沖縄地区） 「メガネ1番」（沖縄地区） 「日本エイム」(西日本） 「引越しのサカイ」（全国） ラジオ 「マクドナルド」（沖縄地区） 「涙そうそう」 「パッチギ！Love&Peace」 「サウスバウンド」 「僕と彼女の×××」 「風之舞〜風の復活〜」 「Presents〜うに煎餅〜」 「探偵事務所5」 「南の島のフリムン」 「小さな恋のうた」 劇団SET　第43回本公演 「ニライカナイ錬金王伝説」 TEAM SPOT JUMBLE　本公演　旗揚げ準備公演「二人芝居」 旗揚げ公演「Together」 第二回本公演「RUN」 キジムナーフェスタ 2007国際児童・青少年演劇フェスティバルおきなわ「未来の原始人？！」参加 TEAM SPOT JUMBLE番外公演「OVER」 キジムナーフェスタ 2008国際児童・青少年演劇フェスティバルおきなわ　 演出：佐藤信「舟もなく」　日濠合同作品「ある真夜中に…」　 演出：加藤直「美女と野獣」参加 第三回本公演「TOPS」 アミューズ主催「東京劇団フェス’08」招聘 アンコール公演「TOPS」 第四回本公演「蓬莱丸」 第五回本公演「SELECT!」 第六回本公演「BREAK」 第七回本公演「夭桃丸」 TEAM SPOT JUMBLE 東京劇団フェス'08 表示 編集
五島列島方言

日本語 > 九州方言 > 肥筑方言 > 五島列島方言 五島列島方言（ごとうれっとうほうげん）は、五島弁（ごとうべん）とも呼ばれ、九州地方、長崎県の五島列島で話される日本語の方言である。長崎県本土の長崎弁に似るが、五島列島独特の語彙がある。 また、五島列島に属する地域内でも、それぞれのコミュニティ内で言葉が固有変化した結果として地域ごと、島ごとに違う語がある（言語島）。 九州地方方言全般の特徴としては「子音が強く、母音が弱く発音される」という特徴があり、その中でも五島列島方言（以下、単に「五島弁」）は発音の撥音化や促音化が執拗で、極端な簡素化を計る。7つ以上の文字を要する語彙は存在せず、説話体も三句句切れまでが殆どでそれらを舌音である「つ」「な」「ち」などで繋ぐ話法が主流である。 例を挙げると 「伊佐どんな。伊佐どんで、私ば去らせちゃ、なんぼなんでん、村ん中かっ、気のひけたっと見えっ」（訳注：「伊佐さんね。伊佐さんは、私を去らせると、いくらなんでも、村の中では、気が引けたと見えます」） という口語は 「イサドン・ナ・イサドン・デ・ワタシ・バ・サラセチャ・ナンボナンデン・ムラン・ナカカッ・ア・キノ・ヒケタッ・ト・ミエッ」 となり、ほぼ全てが一 - 三句切れとなっている。また、太字の「ア」は複数の文脈を繋ぐ際の楔として機能している。 極端な促音化は他方言からの語彙でも顕著で、様子を表す「〜のヨウダ」は他九州方言で「〜のゴタル」となるが、これは五島弁では促音化し「〜のゴチャッ」になり、更に訛って「〜のガチャッ」と変化している。「見に行く」は「見ガ行ク」から「見ガ行ッ」と促音化が進む。 アクセントは大部分が無アクセントである。新上五島町西部に二型式アクセント、五島市南部に一型式アクセントがわずかに分布している。 キ・ク・チ・ツ・ビ・リ・ルなど、語頭以外のイ段・ウ段音の促音化が顕著である。長崎本土では促音化は動詞語尾「る」などに限られる。（例）ツッ（月）、ミッ（道）、オドッ（踊り） また語頭以外のギ・グ・ジ・ズ・ニ・ブ・ミ・ムなどは撥音化しやすい。五島弁を表す代表的な例として 標準語：「右の耳に水が入って耳が聾になった」 五島弁：「ミンのミンにミンの入ってミンのツンボになった」 というものがあり、この例では「右」「耳」「水」が全て「ミン」に変化している。 語頭以外のシ・スはヒになりやすい。（例）イヒ（石）、ムヒコ（息子） 名詞に男性詞、女性詞の区別があり、男性的と思われるものに「ドン」、女性的と思われるものに「ジョ」を語尾につけて区別する。 ※例外としてイッドン（斎女）があり、従事するのは女性であるが、男性神に仕える性格であるため男性詞となる。 冠詞として強調冠詞である「クロ」、否定冠詞である「イン」があり、これは例示すると「クロズンバッカ＝クロ-ズンバッカ＝大助平」「インサンジョ＝イン-サンジョ＝食えない山椒」となる。 否定冠詞であるインは「意地」が撥音化したものであり、インノワッポ（意地の悪い人）、インドビッキレ（印籠の引き切れを語源に、太った人に対する悪口）というように、元々の語源は標準語に求められ、五島弁風に訛ったものである。 共通語の下一段活用動詞は、五島弁では下二段型となる。 以下に、四段活用型の「書く」における新魚目町方言の動詞活用を示す。 未然形 かかん（書かない）、かかるっ（書くことができる）、かかすっ（書かせる） 連用形 かっだす（書き出す）、かっはいむっ（書きはじめる）、かっながら（書きながら）、かっしもた（書いてしまった）、かっます（書きます） 終止・連体形 かっ（書く）、かっとっ（書く時）、かっひと（書く人）、かってん（書くから）、かっばい（書くよ）、かっと（「書く」と）、かっなら（書くなら） 意志形 かこ（書こう）、かこや（書こうよ）、かこでー（書きましょう）、かこごちゃっ（書きたい） 命令形 かけ（書け） 条件形 かけば（書けば） 完了形 きゃた、きゃーた（書いた） 以上のように、「書く」の場合、未然形「かか」、連用形「かっ」、終止・連体形「かっ」、意志形「かこ」、命令形「かけ」、条件形「かけば」、完了形「きゃ」「きゃー」となる。四段活用型の連用形、終止・連体形では促音化が起こる。ただし語尾がマ行・バ行・ナ行の場合は、撥音化する。例：よん（読む、呼ぶ）、うらん（恨む）。語尾がワ行（う）の場合はウ音便形を取り、例えば「買って」「笑って」は「買ウテ（コーテ）」「笑ウテ（ワローテ）」となる。 下二段活用動詞の場合、例えば「上げる」なら、未然形「あげ（ん）」、連用形「あげ」、終止・連体形「あぐっ」、意志形「あぐ」、命令形「あげれ」、条件形「あげれば」、完了形「あげ（た）」となる（新魚目町方言の例）。上一段型の場合、例えば「起きる」なら、未然形「おきら（ん）」、連用形「おきっ」、終止・連体形「おきっ」、意志形「おきろ」、命令形「おきれ」、仮定形「おきれば」、完了形「おきっ（た）」となり（新魚目町方言の例）、四段活用化の傾向がある。 サ行変格活用「する」は、未然「せ（ん）」、連用形「し」、終止・連体形「すっ」、意志形「す」、命令形「せれ」、条件形「せれば」、完了形「し（た）」となる。 目上、同輩、目下に対する敬語（説話体）に値する単語としては文節を繋ぐ接続語の変化が挙げられ、「な」「じゃんな」が敬語相当、「さ」「ぞ」「の」が同輩または目下に対する語相当となる。 例： 標準語「崎山から豆腐を縄でしばって持って出たけれど、やっぱり、豆腐は豆腐、長手の腐れ水のところで、引き千切れた」 敬語「崎山から豆腐を縄でしばって持って出ましたら、な、やっぱり、豆腐あ、豆腐、長手ん腐れみんのとこで、ひっ千切れたっよな」 目下「崎山から豆腐を縄でしばって持って出たら、さ、やっぱり、豆腐あ、豆腐、長手ん腐れみんのとこで、ひっ千切れたっぞ」 単語の末尾に「じゃん」「じゃかん（久賀地方）」「ちた」「ちたな」という接尾語をつけることが多い。「書くのだ」「白いのだ」が、間に「ト」が入って「書くトジャ」「白カトジャ」に変化する。理由を表す接尾語には「〜けん」を用い、「〜から」を用いない。「〜から」は別の意味合いとしての用法があり、「〜をして」「〜で」に当たる言い方として「〜シテカラ」「〜デカラ」の方で用いられる。 「でも、云々〜」と「俺たちでも」の間には明確な違いがあり、前者は「シタテン」、後者は「俺たちデン」と区別される。
返抄

返抄（へんしょう）とは、律令制における領収書のこと。 年貢をはじめとして官衙に関わる一切の財物・文書・人員のやりとりが生じた際にそのやりとりの証明として発行された。これが後日、上級官庁などからの官物・米銭の勘会（監査）が入った際の証拠書類として提示されることになる。また、特殊な場合として流人や仕丁・采女の護送のやりとりの際にも発行されている。 また、荘園においても年貢・公事の収納の証明として発行された。なお、分割して納入された場合には、納入された毎に仮納返抄が発給され、完納後に改めて公式な返抄である惣返抄が発給された。また、年貢収納の際に使われた枡を返抄枡と呼ぶのも、この枡で軽量した量に基づいて返抄を発給したことに由来している。中世に入ると請取状が、近世においては年貢完済目録などがその役目を果たすことになった。
金指誠

金指 誠（かなさし まこと 1958年10月7日 - ）は、毎日放送（MBS）元アナウンサー。 鹿児島県鹿児島市出身。鹿児島市立鹿児島商業高等学校、駒澤大学卒業後、1982年に毎日放送のアナウンサーとして入社。主にラジオ番組中心にスポーツ番組の実況を担当。2000年にMBSスタジオ in USJのデスク業務に異動。2007年10月よりラジオ局制作部ディレクター。2010年1月31日放送の自社制作テレビ番組『となりのマエストロ』（TBS系列全国ネット）のコーナー「タカMAX」にて、1990年当時MBSラジオの京都競馬場での雪で全く見えない競馬実況で金指自身のアナウンスがVTRで流れた。 2018年の時点で毎日放送の定年である60歳に到達しているが、以降の動向は不明。 テレビ あどりぶランド 野球（プロ野球・選抜高等学校野球大会）、バレーボールなどスポーツ実況・中継リポーター ザ・ベストテンMBS追っかけマン（1984年頃） ラジオ 毎日放送ダイナミックナイター（現・MBSタイガースライブ） 阪神戦よりパ・リーグ（近鉄・オリックス）の実況が多かった。中継開始時、「今日の解説は○○○○さんです、○○さんこんばんは（こんにちは、高校野球第1試合時はおはようございます）よろしくお願いします。」という挨拶をしていた。 サンデー競馬中継 みんなの競馬 MBSヤングタウン（ヤンタン出演時は、「コットン」という愛称で呼ばれていた） 金曜スポーツパーク（ナイターオフ番組） イッツ商タイム（ナイターオフ番組・番組プロデューサー兼取材担当） ぼちぼちいきまひょ（ラジオ番組・土曜5:30～5:45、プロデュース兼ディレクション兼取材兼進行役）
ラファエル (歌手)

ラファエル（Raphael、本名ラファエル・アロシュ（Raphaël Haroche）1975年11月7日 -）は、フランスパリ近郊のブローニュ＝ビヤンクール生まれのシンガーソングライター・歌手。 フランス、パリで1975年11月7日に生まれた。父はモロッコ系ロシア人、母はアルゼンチン人である。2012年のノーベル物理学賞受賞者セルジュ・アロシュは叔父にあたる。幼少期と青年期に、ラファエルはピアノとギターを学んだ。 2005年にリリースした三番目のアルバム『Caravane』はフランスNo.1の150万枚の売り上げを達成した。2007年9月26日に同作は『キャラヴァーン～砂漠の旅人』の邦題で日本デビューアルバムとして発売された。 2007年6月、フランスのエル誌の「15最もセクシーな男」リストで9位に選ばれる。 配偶者はモデル出身の、女優メラニー・ティエリー（「海の上のピアニスト」に出演）。2005年シングル「キャラバン」のミュージックビデオに出演したことが交際のきっかけとなった。 2008年5月24日、ティエリーは夫婦の最初の子供であるローマンを出産した。 2010年10月28日、アルバム「Pacific 231」をリリースした。 NRJミュージックアワード「ベスト 男性アーティスト」（2005年1月、フランス）　 ヴィクトワール・ド・ミュージック「ベスト 男性アーティスト」（2006年3月、フランス） （フランス語）RAPHAËL - 公式サイト （フランス語）Raphael Haroche.net Son passage à Ouest-France, avec deux chansons live ラファエル日本公式サイト Raphael - Myspace
内地雑居

内地雑居（ないちざっきょ）とは、内地開放（ないちかいほう）とも呼ばれ、外国人居留地などの外国人に対する居住・旅行・外出の制限を撤廃して国内における自由な居住・旅行・営業を許可すること。明治時代の日本では条約改正と絡んで激しい論争となった。 安政の五カ国条約では、外国人は開港場・開市場に設置された外国人居留地での居住及び10里四方の外出を除いては江戸幕府の許可のない日本国内の移動は禁じられていた。これに対して欧米各国は鎖国期の長崎出島と大差がないとして反発したものの、攘夷運動の活動が盛んになっていた時期であったために幕府の「外国人の保護」という主張も一定の説得力があったために認めざるを得なかった。その代償として1863年7月3日（文久3年5月18日）に若年寄酒井忠毗によって、横浜へのイギリス・フランスの両軍の駐兵権が認められて、1875年まで継続している。 この方針は明治政府にも継承されたものの、いわゆるお雇い外国人などが公用などを理由に国内を自由に往来するようになると形骸化されていった。これに対して日本国内には外国人には治外法権・領事裁判権が認められている以上、日本人と外国人の隔離はトラブル防止の観点から徹底すべきであるという意見もあった。 明治政府は条約改正を急いでいたが、条約改正によって相互に最恵国を認めることになれば、外国人に対して居住・旅行・外出の制限を解除する必要があると考えられていた。だが、改正交渉の不振や外国人判事起用問題、欧化政策に対する批判から、国粋主義的な国権派による対外硬が台頭し、内地雑居を認めれば外国資本による侵略が進み、日本の伝統的な文化や生活が破壊されるという立場から反対運動が盛んになった。1892年には内地雑居講究会が結成され、翌年に同会を中心に結成された大日本協会とともに「内地雑居反対」あるいは最低でも関税自主権の回復を含めた全面的条約改正後にすべきであると唱えて、帝国議会でも激しい論議が行われた。また、外国人の間でもお雇い外国人や宣教師は領事裁判権の放棄を容認しても内地雑居を獲得すべきであると唱え、商人達は日本は未だ非文明国であるのだから領事裁判権を維持するのは当然であり、外圧によって内地雑居を日本側に認めさせるべきとの強硬論も出た。これに対して政府は家屋の所有権は認めるが土地については賃貸権（実は永代借地権も含む）に限定するという案を提示して彼らを宥めようとした。 だが、1894年に陸奥宗光の尽力によって領事裁判権と治外法権の撤廃と引換に内地雑居を認める日英通商航海条約が締結されると、各方面に不満を残しながらも直後に発生した日清戦争へと対外硬の関心も集中することになり、大きな反対のないまま、1899年の同条約発効とともに外国人居留地の廃止と内地雑居の実施が行われた。
黄忠

黄 忠（こう ちゅう、拼音: Huáng Zhōng）は、中国後漢末期から三国時代の蜀漢にかけての将軍。字は漢升（かんしょう）。荊州南陽郡の人。子は黄叙。劉備に仕え、益州や漢中の攻略等で活躍した。 劉表に仕え、中郎将に任じられた。また、劉表の従子である劉磐と共に、長沙郡の攸県の守備の任についていた。しかし劉表が亡くなり、曹操が荊州を降伏させた後は、曹操より仮の裨将軍に任じられ、職務はそのままで長沙太守であった韓玄の配下についた。 赤壁の戦いの後に、劉備が荊州南四郡を平定すると、黄忠は劉備に帰順して仕えた。その後は劉備に従い益州に入り、劉備軍の一将として劉璋を攻撃し、常に先駆けて敵の陣地を攻め落とすなど、その勇猛さは軍の中でも鳴り響いた（劉備の入蜀）。益州平定後、討虜将軍に任命された。 建安24年（219年）春、劉備が漢中攻めを行なうと、曹操配下で関中方面の総司令官であった夏侯淵と、定軍山において対峙し戦った。曹操配下として、勇猛果敢であると名を知られていた夏侯淵であったが、法正の指示を受けた黄忠は率先して、軍を率いて背後から夏侯淵に襲いかかり、これを討ち取って大勝利を収めた（定軍山の戦い）。これを受け、劉備は漢中を平定し漢中王となった。この功績で黄忠は征西将軍に昇進した。 同年秋、劉備が漢中王になると黄忠を後将軍に任命しようとしたが、諸葛亮は「張飛殿・馬超殿らは彼の活躍を見ているので文句は言わないでしょうが、（荊州に残った）関羽将軍はそのことを知らないので、納得しないでしょう」と進言した。だが劉備は、関羽の説得は自分がすると言って、黄忠を後将軍に任命し、関内侯の爵位を与えた。後日、やはり諸葛亮の不安が的中し、関羽は黄忠を「老兵」と侮って同列の前将軍になることを拒否したが、費詩の説得で前将軍に就任した。 翌建安25年（220年）7月に亡くなった。子が早世していたため、彼の家は断絶した。景耀3年（260年）に剛侯の諡を送られた。 なお、同じ巻に纏められた関羽・張飛・馬超・趙雲ら四人と比べても黄忠伝は記述が少なく、裴松之による注釈も無い。他に彼の人柄を表す資料として、『三国志』蜀書の末尾に記載されている『季漢輔臣賛』の9番目に名前があり、「義に厚い壮士」であったとされている。 陳寿は、趙雲と共に彊摯・壮猛であり、揃って軍の爪牙となったとし、灌嬰、夏侯嬰に比している。 小説『三国志演義』では、60歳を過ぎた老将でありながら、弓の名手としてその腕前を披露する姿が描かれ、敵将を一騎討ちで討ち取る場面も多い。老いるともなお勇猛果敢な活躍を見せている。五虎大将軍の一人と位置付けられている。 関羽率いる劉備軍が長沙に攻め寄せると、韓玄配下としてこれに応戦する。その際、関羽との一騎討ちで互角に戦うが、馬が躓き危うく討ち取られそうになる。関羽は黄忠の武勇を認め「貴殿のお命しばし預けた。早く馬を換えて戦いに戻られよ」と言い、これを見逃している。これに恩義を感じた黄忠は再戦時に、関羽の兜の緒に矢を命中させる事で、関羽の命を奪うことなく撤退させるが、韓玄に敵軍に内応しているのではと疑われ、捕縛され処刑されそうになる。しかし、魏延の反乱で韓玄が死亡すると、劉備に仕えることになる。 漢中攻略時には、同じく老将である設定の厳顔とコンビを組み、張郃・夏侯尚らを破り、自分を兄の仇と狙う韓玄の弟である設定の韓浩を討ち取っている。その後は定軍山で夏侯淵を討ち取り、漢中平定後に五虎大将軍の一人とされるのである。関羽が黄忠を老将と侮り、同列扱いされるのを嫌うのは史実通りである。 また史実では220年に亡くなっているが、『演義』では夷陵の戦いにも参加している。その最中、劉備が関興・張苞といった若者を称え、老兵を軽んじる発言をしたため、部下十数名で呉の潘璋の陣へと斬り込んでいる。しかし最後は馬忠の矢にあたり、それが元で死亡してしまう。 現在の中国では、老いて益々盛んな人を、演義の中で描写された黄忠のイメージから指して「老黄忠」と呼ぶ様になっている。
モッタマ

モッタマ（Mottama; ビルマ語: မုတ္တမ(မြို့)、ALA-LC翻字法: Muttama (mrui')、IPA: [moʷʔtəma̰ (mjo̰)] モウッタマ（・ミョウ））は、ミャンマーの都市。モン州に属する。かつてはマルタバン（Martaban）と称された。 アンダマン海のモッタマ湾（マルタバン湾）に近い。タンルウィン川（サルウィン川）沿岸にあり、対岸のモーラミャインはモン州最大の都市。かつては両都市間をフェリーで移動したが、2006年には川を横断するタンルウィン橋が開通した。交通の要所でありヤンゴンへと鉄道・道路が通じている。 伝説上は、ペグー王朝初代の王によって街が開かれたとされる。1541年、タウングー王朝のタビンシュエーティーによって征服された。大航海時代の到来にともない、ポルトガル船などが往来した。19世紀のイギリス・ビルマ戦争では、イギリス軍の占領を受けた。  ミャンマーの都市の一覧 表示 編集
藤波畷の戦い

藤波畷の戦い（ふじなみなわてのたたかい）は、永禄4年（1561年）9月13日（旧暦）に行われた、東条吉良氏の居城東条城をめぐる吉良氏と松平元康（徳川家康）の一連の攻防戦の一つ。 この戦いで吉良義昭の家老富永忠元（伴五郎）が本多広孝に城下の藤波畷（愛知県西尾市吉良町瀬戸藤波付近）で討たれ、吉良義昭は降伏したとされる。 今川義元の死により、その束縛を離れた松平元康（徳川家康）が、東条吉良領を切り取ろうとして永禄4年4月より牛久保城や東条城攻めを仕掛けて今川氏からの自立を明確にした。 しかし、東条城は容易に陥落せず、同6月、元康は津平（つのひら、吉良町大字津平）に松井忠次、小牧（こまき、吉良町大字小牧）に本多広孝、糟塚（かすづか、西尾市平原町城山）に小笠原長茲（三九郎）を配置、それぞれ砦を構築させて東条城包囲網を作った。しかし、室城の城主で吉良家家老の富永忠元は吉良勢を引率して奮戦、4月の善明堤の戦いでは東条領中島城を占領した松平好景を失い、中島城を奪回されるなど、松平側は損害を蒙った。 そして、永禄4年9月13日に本多広孝・松井忠次は砦より出軍し東条城目指し、藤波畷に進んだ。この時本多広孝は決意の印として自分の鎧の上帯の結んだ端を再び解けないように松井忠次麾下の士の平岩元重に切らせた。広孝が先鋒で先駆けし、松井忠次弟の松井光次（次郎兵衛尉）が後詰めで進撃した。松平軍が砦を出るのを目撃した富永忠元はいつもの如く先駆けしたが、単騎で突出して孤立した。これに松平軍が殺到し、逃げる忠元を藤波畷に追いつめた。松平方の大久保大八郎・鳥居半六郎が追いつき戦いを挑むが忠元に斬られてしまった。しかし、忠元はここで体力が尽き、続く本多広孝の槍の前に突き伏せられ、広孝の家来本多甚十郎に殺された。 松平元康は難敵の富永忠元を討ち取った本多広孝を褒めて、論功に忠元の所領を与えた。頼みとした富永忠元を失った吉良義昭は戦意を失い、東条城を明け渡し降伏した。死んだ富永忠元はその勇名が知れ渡っており、その死は惜しまれたため、本多広孝は藤波畷に彼を供養するために塚を築いた。これは後に忠元の通称により伴五郎塚とよばれた（「士林泝洄」富永忠元の項）。現在は、塚ではなく伴五郎地蔵と呼ばれる地蔵菩薩像が戦死地に伝わり、古戦場跡の道脇には新しく「史跡藤波畷古戦場」の石製標柱が建てられている（冒頭写真）。 伴五郎忠元の死後、富永氏は忠元叔父で同じく東条衆であった資広（すけひろ）が松平元康に降参し家臣となり、東条松平家に付属。資広は沼津城主時代の松平忠吉にも歴仕し、子孫は後の尾張徳川家家臣団で甚太郎衆（旧東条吉良・東条松平家臣出身の家臣）に数えられた。 松平軍 本多広孝 松井忠次 小笠原長茲 松平康親 大久保忠包 吉良軍 富永忠元 牧野成定
安徽 (小惑星)

安徽 (アンホイ / あんき、2162 Anhui) は、小惑星帯の小惑星。 1966年に中国・南京市の紫金山天文台で発見された。 中国の安徽省に因んで名づけられた。 命名は1980年2月の小惑星回報で公表された。このとき同時に、紫金山天文台が発見した小惑星に対して (2085) 河南、(2169) Taiwan、(2184) Fujian、(2185) Guangdongの命名が行われている。
池田弦

ポータル クラシック音楽 池田 弦（いけだ げん、1968年 - 2016年7月6日）は、日本の声楽家。日本では数少ないカウンターテナー歌手である。 東京都立武蔵野北高等学校、国立音楽大学声楽科卒業。のちオランダの国立アムステルダム・スヴェーリンク音学院へ留学。声楽を鈴木寛一、小松英典、常森寿子、高丈二、牧野正人、岩淵嘉瑩、ヨッヘン・コヴァルスキー、K.スミス、古楽演奏法を宇田川貞夫、合唱指揮法を郡司博、指揮法を星出豊に師事。 1992年、ヘンデル『メサイア』のアルトソロでデビューする。同年にはまた、島田雅彦作・演出『ルナ』の銀座セゾン劇場公演に歌手として出演、さらにNHKドキュメント『太平洋戦争』の主題歌を歌う。 1993年、ドイツ・カールスルーエのヘンデル・アカデミーを優秀な成績で修了する。同年に東京都新進音楽家デビュー・オーディションに合格し、東京文化会館での披露演奏会に出演している。 1994年、ソロリサイタルを行った後に留学する。1995年『カルメン』のタイトルロールでオペラ・デビューを果たす。 1996年末に帰国、東京フィルハーモニー交響楽団の公演で『メサイア』を、またオンドレイ・レナールト指揮の東京都交響楽団との共演で『カルミナ・ブラーナ』を歌い、歌手として活動を始める。 カウンターテナー歌手として研鑽を積む一方で、多くの演奏会に出演しながらも、オラトリオを中心にコンサート、オペラ等で活躍している。 オペラ『ヴェニスに死す』『羅生門』『ル・グラン・マカーブル』の日本初演で歌うなど、古典から現代曲まで広くレパートリーとし、コンサート、オペラ等で活躍する一方、古楽家集団「Seconda Pratica」を主宰している。また、福祉施設や病院などへ積極的に『出前コンサート』を行っている。 久喜児童合唱団、女声合唱団ヴェネーレ、こげら合唱団、小平親子コンサート合唱団、もがみ町少年少女合唱団など合唱指揮者としても多くの合唱団を指揮している。オペラ『ヘンゼルとグレーテル』で初演出、山形県最上町での『ふれあい音楽祭2004』『同2006』の総合演出を手掛けるなど、近年では企画や演出などもする。 また海外からの引っ越し公演、ハンガリー国立劇場・プラハ国立歌劇場・ベッリーニ大劇場・ローザンヌ歌劇場などに日本の児童合唱団を送り込むなど、海外の歌劇場との仕事もしている。 2001年にはフジテレビ『笑っていいとも!』の「見た目にだまされるな選手権」に出演し、カウンターテナー歌手としての業の一端を披露した。 2001年度文化庁芸術インターンシップ研修員。東京室内歌劇場会員。日本ヘンデル協会会員。日本音楽家ユニオン会員。 2011年の大震災の後、自ら〝音の風〟を立ち上げ、現地自治体やNPOと連携し支援物資を関東から運び入れ、その場での即席コンサートを数多く行っている。その中で被災した住職達が作り上げた復興支援歌『まけないタオル』の合唱プロジェクトを各地で繰り広げ、2011年夏には被災地から多くの方々を招き山形県最上町で「今、最上から東北に音の風を吹かせて」、暮れには東京で「音の風コンサートin東京」を企画・主催、また自ら出演した。 2016年7月6日に虚血性心疾患で死去した。48歳没。
スターアップル

スターアップル（学名: Chrysophyllum cainito）は、中央アメリカや西インド諸島など熱帯の低地を原産とするアカテツ科の樹木である。急速に成長し、20メートルの高さに達する。和名はスイショウガキ。別名ホシリンゴ、カイニット、ミルクアップルなど。果樹として世界中の熱帯で広く栽培されている。 リンネの『植物の種』(1753年) で記載された植物の一つである。 そもそもは Chrysophyllum argenteum Jacq. という種から派生した栽培起源種（英語版）であり、自生地とされているのはパナマのみで、オーストラリア（クイーンズランド州）、トンガ、仏領ソシエテ諸島、メキシコ（南東部）、ベリーズ、グアテマラ、エルサルバドル、ホンジュラス、ニカラグア、コスタリカ、英領ケイマン諸島、キューバ、ジャマイカ、ハイチ、ドミニカ共和国、プエルトリコ、リーワード諸島、ウィンドワード諸島、トリニダード・トバゴ、ベネズエラ領アンティル諸島、南西カリブ諸島、ガイアナ、ベネズエラ、コロンビア、エクアドル、ペルーに持ち込まれている。 常緑高木で高さ12-15メートル、樹冠開張、枝に銅色毛茸が見られる。 葉は長さ8-18センチメートルの卵形暗緑色、裏面が銅黄色、全縁の単葉である。葉序は互生。遠くから見ると葉裏が黄金色に輝いて見える。 花は紫がかった白色で小さく、甘い香りがする。スターアップルは自家受粉が可能である。 果実は球形で径5-8センチメートル、果面は紫、緑あるいは赤色で平滑。果肉は赤もしくは白色で粘性白乳液があり、熟すと種衣の部分が白色半透明の寒天のような状態となって甘味や芳香が強くなるが、果肉のほかの部分は甘渋い。種子は5-10個で大型、褐色光沢が見られる。 果実は濃い紫色のものと緑がかった茶色のものと2種類あり、紫色のものの方が果皮が厚く果肉の水分が少ない。がくの周りは通常緑色で、果肉を割ると星型の模様が見られる。果皮には蝋が多いため、皮は食べられない。扁平な種子は明るい茶色で硬い。約7年目から果実ができるようになる。果実は甘く生のまま食べることが可能で、冷やしてデザートで食べるととても味が良い。葉で作ったハーブティーは糖尿病や関節リウマチの治療用に用いられた。樹皮は強壮剤や覚せい剤になると考えられ、樹皮の煎じ汁は咳止めに用いられた。 東南アジアにおいては鑑賞用樹木、街路樹ともされる。 スターアップルの樹 緑色の果実（ジャワ島東部産） 種子 セントルシア出身のノーベル文学賞詩人デレック・ウォルコットは1979年に発表した詩集『カイニットの王国』（原題：The Star-Apple Kingdom）の中で、カイニット（スターアップル）をカリブの象徴であるとした。 英語: star apple, cainito スペイン語:〔キューバ〕caimito morado;〔コロンビア〕caimo 中国語: 星苹果 フランス語:〔仏領ギアナ〕caimitier マレー語: sawo durian スリランカ: シンハラ語: rata-lawulu タミル語: seemaipala-pallam インドネシア: インドネシア語: sawo duren, sauh hijau フィリピン: 言語名不明: kaimito