大鍵琴
大鍵琴（；；；），也稱撥弦鍵琴， 羽管鍵琴或古鍵琴，出現於14世紀左右，是一種從15世紀文藝復興時期到18世紀巴洛克時期盛行於歐洲的樂器。它與小鍵琴同時並存流行約200年，到了18世紀時才居於鍵盤樂器的主導地位。在大鍵琴音樂的發展最高峰時代，亦即巴洛克時期早期一直到古典時期，作曲家约翰·塞巴斯蒂安·巴赫為大鍵琴創作的傑出作品可為其間代表。根據霍恩博斯特爾-薩克斯分類法，由於大鍵琴的發聲源來自收藏在內部的絯線，並利用琴鍵及其內置裝置令弦線撥動而發聲，因此被歸納為弦鳴樂器，一般樂器分類法則歸入鍵盤樂器或撥弦樂器。
大鍵琴極大的缺點是無法使用手指直接改變其音量和音色，使得在18世紀才發明的古鋼琴得以逐漸取代其地位。由於大鍵琴基本上是利用撥弦來發出聲音，所以它的音色較為清脆而細弱，更接近古典吉他或者是匈牙利的，而不像鋼琴的聲音那麼堅固、沉實。另外，大鍵琴的音量也比現代鋼琴小得多，而且也沒有製造巨大的聲音變化的能力。20世紀10年代之後，隨著古樂演奏的流行，大鍵琴又重新受到了關注（特別是在法國地區），而世界各地的音樂學院則依然設有大鍵琴的學位和常態課程，而且，現在也出現了許多性能極佳的仿製或翻新過的古董大鍵琴。由於現代製造鋼琴技術不斷進步，大鍵琴柔合了新舊特色，過往大鍵琴所用來撥弦用的撥子多是由鳥類的羽毛管所做的，現今改良後的大鍵琴，大都改以塑膠作為撥子。
大鍵琴的表演不但擔任獨奏，也有合奏、伴奏；通常以通奏低音演奏形式出現。另外，大鍵琴有很多特點是現代鋼琴所無法取代的。由於大鍵琴所需的彈奏速度比現代鋼琴快許多，因此許多樂曲要按大鍵琴的速度在現代鋼琴上彈奏是不現實的。更重要的是，大鍵琴在裝飾音的處理上更簡單、更漂亮，更適合巴洛克音樂與其作品。
大鍵琴為16至18世紀流行於西歐的主要鍵盤樂器。早在13世紀的歐洲教堂浮雕（見右第一幅圖）和宮廷繪畫中就出現過此類樂器。嚴格來說，由於其發聲原理與鋼琴有所不同，所以不算是鋼琴的前身。15世紀的大鍵琴長度比較短少但擁有較為堅厚的外殼，而到了16世紀，大鍵琴的外殼一般都由非常薄身的柏樹所製成的。在清朝初期，陸續出現從西方向朝廷進貢一些大鍵琴。天主教耶穌會傳教士徐日升於1673年去到當時的大清，經南懷仁推薦，得以進入北京。當時徐日升亦擔任宮廷的樂師，教授康熙皇帝大鍵琴。隨後，意大利的遣使會（味增爵會）傳教士、神父、音樂家和作曲家德理格在1711年2月6日抵達北京。德理格不但懂得彈奏大鍵琴，還善於製造大鍵琴。他獲得清廷重用，教導康熙皇帝三個皇子怎樣彈奏大鍵琴和西洋樂理。在德理格1727年的書信之中記載發現，康熙皇帝常與他同時各用其中一隻手彈奏大鍵琴。
在文藝復興時期的初期，人們結合了管風琴的鍵盤原理，在薩泰里琴（Psaltery）上加添了鍵盤的裝置，於是逐漸形成了大鍵琴 。巴洛克時期，歐洲一般都是宮廷和教會擁有樂隊，由大鍵琴與弦樂和管樂組成，從事室內樂演出，以滿足奢華的娛樂社交活動需要。在當時，大鍵琴就是社會地位的象徵，只有上層社會（包括18世紀時的北美地區）和皇室才擁有大鍵琴，放置在貴族的居所或富麗堂皇的宮殿裡。在18世紀40年代古鋼琴出現之前，大鍵琴是室內樂主要的演奏工具。
在文艺复兴时期和巴洛克時期，大鍵琴都是非常普及的樂器，它既可作為獨奏樂器，亦可作為伴奏樂器；而在合奏（如最初期的室樂團演奏數字低音）中亦擔當重要的角色，可視為全隊中的指揮。同時，大鍵琴還為歌劇和清唱劇中的宣敘調當伴奏。進入古典樂派初期，合奏的規模漸漸擴大，並慢慢形成為現代管弦樂團的雛型，一些著名的作曲家，例如海頓、卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫，及早期的莫札特管弦作品等，仍將大鍵琴放置在內，但由18世紀中後期開始，隨著現代鋼琴開始成型，大鍵琴在極短時間內遭淘汰。自此，大鍵琴在音樂歷史發展上消失近150年，直至二十世紀，由於開始對早期音樂有較多的研究，大鍵琴於焉復興，亦開始重新生產及改良大鍵琴的結構。
值得一提的是大鍵琴在法國的發展與歷史，當代著名的大鍵琴音樂家例如巴赫、韓德爾以及多梅尼科·斯卡拉蒂都不是來自法國，但是法國當地一直都有作曲家專門為大鍵琴寫作，包括最早的尚博尼埃（Jacques Champion de Chambonnières，1601–1672）、库普兰（1668–1733）與杜菲（Jacques Duphly，1715–1789）等人。由於自身獨特發展的歷史緣故，法國大鍵琴音樂的裝飾音非常多，其種類可達十數種之多，最早的法國大鍵琴音樂尤其有很多琶音。
從16世紀開始，意大利的大鍵琴製造商便懂得製造具有低弦張力的輕型樂器。直到16世紀晚期開始，弗拉芒地區都是歐洲文化藝術的中心之一。在中世紀晚期及文藝復興時期，這個地區在各個領域都誕生了很多藝術家；尤其是大鍵琴製造商家族。在荷蘭南部，尤其是盧克斯（Ruckers）家族，採取了另一種製造大鍵琴的方法。他們的大鍵琴使用了較重的結構，產生出更強大和獨特的音調；包括製造出第一個帶有兩個鍵盤的大鍵琴，以便用於移調（transposition）。除此之外，該地區還有Couchet以及Dulcken等著名大鍵琴製造商家族。
弗拉芒型號的大鍵琴樂器基本是18世紀大鍵琴製造的典範，為很多大鍵琴製造商家族所仿效。法國型號大鍵琴的製造，主要分為早期和晚期。早期的例如有 Denis 以及 Tibaut 等製造商的家族。在用料方面，它們通常都是選用優良的胡桃木來製琴。不過琴鍵的音域偏向窄少，跟晚期所生產的法國型號大鍵琴重視歌唱性的有所不同。早期的法國型號大鍵琴的音色比較枯澀寡陋，且側重於“敘事性”而非“歌唱性”。 至於晚期的製造商，多離不開 Donzelague, Hemsch, Blachet 以及 Pascal Taskin 等家族製造商。在法國，雙鍵盤適用於控制不同的弦樂的合唱團，從而製作出較靈活的樂器。Blanchet 家族和 Pascal Taskin 等製造商，專門生產具有法國傳統風格的大鍵琴，他們所製造出來的大鍵琴是所有大鍵琴中最受推崇的樂器之一，因此經常被用作現代大鍵琴樂器構造的模範。Blachet 和 Pascal Taskin 製造商家族所生產出來的大鍵琴，有很多是以盧克斯家族所生產的大鍵琴的基礎上改進，例如擴大鍵盤的音域、增加弦組的配置等。
在英格蘭，柯克曼（Kirkman） 和舒迪（Shudi） 公司生產具有強大功能和響度且質量精良的大鍵琴。
德國大鍵琴製造商哈斯（Johann Adolph Hass） 為了擴展大鍵琴的聲音曲目，還增加了八英尺及兩英尺的大鍵琴弦調配置。在18世紀後期，大鍵琴被鋼琴取代，並且在19世紀的大部分時間裡幾乎從視野中消失了。其中一個例外只是大鍵琴繼續在歌劇中的擔任宣敘調伴奏，不過，鋼琴很多時甚至取代了它。
20世紀重振大鍵琴的努力，是開始於使用鋼琴技術的樂器，重弦和金屬框架。 從20世紀中期開始，關於大鍵琴製作的想法發生了重大變化，當時弗蘭克·哈伯德（Frank Hubbard），威廉·道德（William Dowd） 和馬丁·斯科羅內克（Martin Skowroneck） 等大鍵琴製商試圖重建巴洛克時期的造琴傳統。這種製造大鍵琴歷史性的實踐在當前占了主導的地位。
大鍵琴發音原理與鋼琴不同，前者類似弦樂的撥絃方式，後者是敲擊的方式。所以發音方式不同、音色不同。至於音量的部份，鋼琴的音量比較大；大鍵琴則比較少。大鍵琴撥絃和現代鋼琴敲擊的方式造成聲音的泛音也會有所不同。大鍵琴的泛音比較不持久，不像鋼琴的音比較飽滿。不過由於有些鋼琴的音過於飽滿，構成對一些巴洛克音樂的表現上不盡完美。此外，大鍵琴發出的諧波的部分遠超出鋼琴。
鋼琴的發聲原理是由一個槌子敲絃，但槌子與琴鍵之間又有另一個機關，使得觸鍵發音之後，鍵還按著，槌子不能碰到弦。這也代表彈琴時彈下去那一刻的速度決定了琴的音色，使得鋼琴的音色非常多樣化。不過缺點也在於槌子後段的加速與速度是無法控制。大鍵琴撥絃比較直接。大鍵琴的插口（jack）和上面撥絃的撥子（plectrum），彈奏者是可以直接感受到，造就了大鍵琴在聲音產生上有更直接、更完全的控制。此外，大鍵琴琴絃傳過來的阻力，彈奏者也可以完全感受得到。
大鍵琴的外形和尺寸大小各異，白鍵與黑鍵的排列跟現代鋼琴相反，而且琴鍵數目也有不同，但是其基本工作原理是類似的，與現代鋼琴以及小鍵琴一樣，都是採用相同的兩行五線譜進行演奏。因為大鍵琴只有單絃，而鋼琴則一個音至兩到三條；即是高音三條、低音兩條。這是為了將聲音可以持續得比較長久；方式是將不同的絃的音調得差一點點。因此，雖然鋼琴聲音退行得比較慢，但也使得音色不是那麼清晰。相反，大鍵琴只有一條絃，所以琴音比較單純一點，加上本身音量變化較小，變成彈對位的音樂的時候，對於各聲部需要調得均勻的時候，就比較容易了。 大鍵琴每個琴鍵都是一個槓桿，其支點在琴鍵的中間。演奏者按下琴鍵時，琴鍵的另一端抬起，將安裝有撥子（一片楔形的羽毛管，現在多用塑料製成）的推桿抬起，從而撥動琴弦（見右上方圖）。當演奏者抬起琴鍵時，推桿落下，此時推桿上的撥子會轉過一定角度從而繞過琴弦以避免再次撥動。當按鍵回位後，位於推桿頂端的製音器按住琴弦以阻尼琴弦的震動。
大鍵琴聲音較現代鋼琴略小（範圍約 – ），而且此種發音機制無法控制音量，不像現代鋼琴這樣可以依手指力量的大小，彈出不同強度或持續較久的音，更無法彈奏出漸強或漸弱的效果。至於音域方面（見右下方圖），大鍵琴的鍵盤大約維持在四個半至五個8度音階，而兩組鍵盤的實際音域，則大約為五個半至七個8度。由於工業革命以前的西方樂器，例如古小提琴（vielle）和古大提琴（viola de Gamba）等的琴弦由羊腸線製成，因此比現代同類的樂器音律較為低，所以以前的大鍵琴大多都維持在4個半至5個8度音階左右，其聲音頻率為415赫茲。現在製作的大鍵琴已有移位440赫茲的裝置，故此可以同時滿足與古樂器以及現代樂器樂隊合作演奏的要求。
大鍵琴的調校音律比較特殊。由於大鍵琴的琴弦都是固定在木質音板上，琴弦纖細而且張力小，所以大鍵琴維護往往需要顧及室溫和濕度。不同的溫度、濕度隨時會影響大鍵琴的演出效果。所以大鍵琴每到一個地方，在演出之前和在每段演出之間都需要不斷地測試和調音，以保證音準。鋼琴琴弦繃在鋼架上能承受巨大的張力，所以調音就沒有大鍵琴要求得那麼嚴謹和頻密。鋼琴除了特別重要的演出以外，一般只需定期調音便可。而大鍵琴的調節音律的工作通常都是演奏人員自己來進行，鋼琴則是專職的調音師負責，鋼琴演奏家一般都不用考慮給鋼琴調節音律。 製作大鍵琴的用料一般都選擇採用風乾多年的優質木材，以確保琴身在使用多年後不會變形。鍵琴的材料總是來自於世界上不同的地方。其中，大鍵琴共鳴板主要使用羅馬尼亞松木或云杉木；琴架選用櫸木或加拿大松木；白色琴鍵以往使用象牙，後來使用了黃楊木；深色琴鍵使用烏木或非洲紅木；琴箱有胡桃木或芬蘭樺木壓製成堅硬的夾合板。此外，用材還涉及橡木和柚木等優質木材。大鍵琴的構造原理是由琴鍵帶動頂桿並由撥子撥弦發音的，撥子以前是用鳥類羽毛根管而削成，後來撥弦裝置改用了一種聚甲醛的塑膠材料而製成，而鋼琴是用氈包頭的琴槌來敲打琴弦發音。大鍵琴是主要以銅絲為琴弦；部分用鋼絲為琴弦，而鋼琴則主要用鋼弦，部分用銅為琴弦。大鍵琴的琴弦是用銷釘固定在木質琴板上。而鋼琴則是固定在鑄鐵弦框上，故此可以承受成極大的的張力以產生不同的音響效果。大鍵琴沒有踏板，延音完全依靠手指彈奏琴鍵的控制。雙鍵盤的大鍵琴通過轉換鍵盤，使頂桿對於琴弦作出多種結合，以達到改變和控制音的力度以及實現強弱音量變化的作用。
一般認為大鍵琴誕生都是自意大利，發展於荷蘭，其後再傳播到德國、法國以及英國等地。欧洲每个国家的大键琴都有其特色，以義大利和弗蘭德（現尼德蘭、比利時一帶）較著名。大鍵琴琴身通常為三角型，琴身長寬度約為143×84公分至260×105公分左右，表面裝飾圖案頗具特色，襯托出整體結構的華麗與貴氣。大鍵琴一般有一至两层键盘，每层键盘有音栓可以控制不同音色，或两层联动；且有2至5個踏板及木栓，可控制鍵盤除了彈出本音之外還可同時奏出高8度或者低8度的音階。一部18世紀晚期製造的法國型號或德國型號的雙排鍵盤的大鍵琴，通常在上下層鍵盤都各有兩個8尺長和一個下層鍵盤的4尺長的音栓。一個音栓基本上就有一組弦。不過，有些意大利型號的單層鍵盤的大鍵琴，雖有兩個8尺的音栓，但只擁有一組弦，只是在撥弦的位置部分有所不同罷了。至於琴弦的金屬採用方面，佛萊芒型號、法國型號以及少部分的德國型號的大鍵琴均用鐵弦，而在低音區則用銅弦。意大利型號與另外少部分德國型號的大鍵琴全部採用銅弦。它們的弦橋和弦枕的結構完全不同，原因是比較起其他型號的大鍵琴，它們的琴身更長，故此撥弦的裝置並不平行於鍵盤。音區越低，撥弦點的距離則越靠近弦的中間部分。18世紀晚期製造的法國型號和德國型號的大鍵琴都比較笨重，一部雙層鍵盤的大鍵琴，通常都超過一個普通成年男士的平均體重（即70公斤），而佛萊芒型號的大鍵琴就比較輕得多。意大利型號的大鍵琴是所有型號之中的最輕身的一種。
大鍵琴的基本構造一般都離不開意大利型號、佛萊芒型號、法國型號和德國型號四種: 大鍵琴音域一般維持在4個半至5個8度音階，它的音色效果甜美精緻，清脆明亮、高雅华丽。巴洛克时期的作曲家十分喜爱这种乐器。如巴赫曾为大键琴写作大量作品。大键琴的表現力雖然比現代鋼琴較為豐富、獨特，不過缺点是音量較小，厚度頗差，聲音的強弱以及力度變化不夠明顯，共鳴度不高。大鍵琴也有摺疊式的大鍵琴（folding harpsichord）和腳踏式的大鍵琴（pedal harpsichord）。
大鍵琴一般都有翼狀的琴身，與現代鋼琴非常類似。不過大鍵琴的比例相比於現代鋼琴更窄並且更長，而且琴蓋和內部的支撐桿亦比鋼琴更輕。大鍵琴也被製造成其它的形狀，比如維吉那琴（一種小長方形的樂器）、斯平納琴（一種被製成具有多邊形狀的大鍵琴）以及豎式擊弦鍵琴（一種相對不太普及的直立式大鍵琴）。在16世紀至19世紀期間，維吉那琴和斯平納琴這兩種琴通常都是交替出現。大鍵琴協會 相關樂器珍藏 大鍵琴相關歷史 收聽大鍵琴相關演奏 大鍵琴相關圖片 大鍵琴工匠的相關採訪 探討大鍵琴相關技術問題 倫敦聖三一學院（Trinity College London） 英國皇家音樂學院聯合委員會（Associated Board of the Royal Schools of Music, ABRSM）