推理小說
推理小說（），是一種以推理方式解開故事謎題的小说類型，它們通常以偵探事件為主題（偵探小說），通常講述主角以敏銳的觀察和理性的分析解決事件。亦有部份以其他事件為主要劇情走向，如找尋失物或解開奇異事件的謎底等。犯罪小說、神秘小說與推理小說有密切的關係。
日本最早使用「推理小說」一詞，其來源為歐美的偵探小說。由於「偵探」二字的限制性，歐美也常用更鬆散的統稱如神秘小說或犯罪小說來代替，較有名的例子有：（中文常譯成「美國推理作家協會」）、英國犯罪作家協會（中文常譯成「英國推理作家協會」）。
按中文字面理解，推理小說指含有推理成份的小說，似乎與偵探小說不盡相同。造成這個問題的原因是，在偵探小說傳入日本后，因當用漢字制度的關係，「偵」這個字在二战后被限制使用。 經過一些人士的提倡后，改用「推理小说」來代替「偵探小說」，從此在和製漢語詞彙中，推理小說就是偵探小說。隨着推理小說的發展，不同流派的推理小說相繼出現，如社會派、冷硬派、變格派等，這使原來的傳統正宗推理小說被稱為“本格推理小說”。雖然日本後來廢止了當用漢字制度，但該習慣未有改變。中文地區受日本影響，同樣使用了推理小說這個稱呼，以及這種派別分類（當然也用「偵探小說」或「探案小說」這些稱呼，不過沒前者廣闊）。
另外，在日语詞彙中，「推理」、「本格」、「mystery」這三個詞常都是混合的亂用，「神秘」（mystery）一詞常當成「推理」使用。而實際上，推理小說的解答一定要合理，而神秘小說則不一定。中文翻譯時常常因使用情況而把mystery翻譯成推理，但也卻時常把該翻譯成「神秘」的地方誤譯為「推理」。
推理小說可以是以下類型的子類型。但也有些許區別： 《一千零一夜》（又名《天方夜譚》）中的〈黑奴與苹果〉故事被認為是記錄上最早形式上的「誰是兇手」（）故事。故事中國王哈里发哈伦·拉希德买下一個渔民剛拉上岸的网。然而魚网里的不是鱼，而是一只挂着锁的箱子。等箱子被抬进王宫，哈里发命人将它撬开，發現里面原来是一具被卸成几块的女尸后。哈里限宰相吉尔法三天內把凶手抓到，否则就要他全家人抵命。這個故事中出現了懸念，逆轉以及破案的概念，但与後來的探案故事不同，故事中的吉尔法并沒有想破案的意願。
中国古代的公案小说則是真正意義上的偵探故事。故事中出現了推理小說的元素，主角也有想破案的意圖。较有名的有元朝的《灰闌記》（全名：包待制智勘灰闌記），明朝的《包公案》与清代的《狄公案》。很多時故事內容並非真實的案件記錄，而是後人的原創。
荷兰外交家高罗佩，同時也是《大唐狄公案》的作者，认为中国古典公案小说与歐美推理小說的區別為：
推理小说在19世纪起源于美国，后来发展于英国。一般人認為，推理小說的發展是由爱伦·坡的莫爾格街兇殺案開始，愛倫坡採用科學的演繹法來破案，也就是胡適說的大膽假設、小心求證。後來柯南·道爾受其啓發創造出福爾摩斯神探，推理小說逐漸自成一格。福爾摩斯也成為小說中名偵探的經典；「名偵探與助手」的搭擋模式由此展開，直至後來被封為謀殺天后的阿加莎·克里斯蒂筆下赫丘勒·白羅與海斯汀、美國推理名家艾勒里·昆恩筆下同名偵探艾勒里與其警探父親、近代日本推理作家島田莊司筆下的御手洗潔與石岡等等，皆或多或少延用了這樣一個名偵探與其助手的模式。 在偵探小說傳入日本后在日本文壇中建立了一個新類別。1920年代初，江户川乱步把握了偵探小說的本质後，發表了处女作《兩分銅幣》，成為日本推理小说领域的开拓者，日本本格推理小說的鼻祖。在本格派盛行期間，甲贺三郎更将异常心理状态描写的推理小說类型称为“变格”。1950年代末，松本清张開創了社会派推理小說。在ACG產業發達的日本，也出現推理的動漫畫作品，例如《名偵探柯南》等。
偵探小說在日治時代傳入台灣，和日本偵探小說的起源相同，當時台灣的偵探小說皆屬於「實話」（實錄）的類型。根據呂淳鈺的研究，1898年1月7日，在台灣的日本內地人さんぽん開始在《台灣新報》連載的〈艋舺謀殺事件〉，共54回，是台灣最早的推理小說。之後有飯岡秀三（「絕世兇賊騷動台北城」等）、野田牧泉（「基隆八尺門的殺害養母事件」等）、座光東平（「士林川血染的漂流船」等）、山下景光（「基隆分屍事件」等）、林熊生（「龍山寺的曹老人」系列）等作家輩出，也由此可知，台灣早期的推理小說開創於在台日人之手。
香港的推理小說潮流，大多承沿日本的推理小說發展。而香港推理小說較為著名的作者有陳浩基，作品《13．67》售出十二個國家的版權，電影版權被王家衛買下，同時獲得2017年度日本「週刊文春推理Best 10（海外部門）」及「本格推理Best 10（海外部門）」兩大推理排行榜冠軍。
推理小說類型大致上分為以下兩種類型：
以亞瑟·柯南·道爾爵士（Sir Arthur Conan Doyle）筆下的夏洛克·福爾摩斯（Sherlock Holmes）以及奧斯汀·傅利曼（Richard Austin Freeman）筆下的約翰·宋戴克博士（Dr.John Evelyn Thorndyke）為代表，其特點為：專注於犯罪現場的物證搜集與搜索（諸如指紋、腳印、血液跡、現場遺落物品等此類）和破解犯人挖空心思所佈置的物理或化學詭計以推論出犯人的犯罪手法，並以此找出犯人。而這也是一般推理小說的主要類型。
以G·K·卻斯特頓筆下的布朗神父（Father Brown）以及阿嘉莎·克莉絲蒂（Agatha Christie）筆下的赫丘勒·白羅（Hercule Poirot）和珍·瑪波（Jane Marple）為代表，其特點為：從對人們的行為模式與對人性的直觀洞察（亦即是犯罪心理學），從而推論出犯人的犯罪模式和犯罪動機，並以此找出犯人。
當然，推理小說類型不一定就是這幾類，以上所述者只不過是基本類型罷了。
推理小說中的派別分類，與一般文學分類的感覺很類似，多數都是模糊而難以明確分類的，總是會有一部作品同時有人分別認定是不同的派別，很少有作品可以精確地納入某一分類。然而流派仍多少有些區別性，僅此稍微介紹常見數種專有名詞，但請注意，即使是以下名詞的定義，有時也有些歧異。
又可稱為正宗、正統、古典派或傳統派。以推理解謎為主要走向，是推理小說的主流。本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常儘可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索、站在同一平面。本格派中部份作者，書中會有「向讀者挑戰」的宣言（例如艾勒里），也就是告訴讀者「到這裡你已擁有足以解開謎題的線索」，挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此，注重公平與理性邏輯，是本類型推理的特徵。
，源起於美國。「冷硬」一詞原為形容一次大戰時受過磨練的部隊軍人；用到推理小說中，即是指既冷酷又強硬的偵探角色，也有以警察为主角。在這一類型的小說中，動作場面較多，解謎比例減少，主要為寫實化的偵探角色導向小說，描述偵探如何憑著一雙硬拳和打不死的精神，執著地追尋真相。本類型代表的作家有達許·漢密特、雷蒙·錢德勒、詹姆斯·肯恩、米凱·史必林及勞倫斯·卜洛克、綾辻行人。另外，此流派也在四零年代衍生出黑色電影。
沒有神探的推理小說，主要描寫幹探（警員）追查線索的過程，福里曼·克勞夫玆的《桶子》是當中的代表作。
，顧名思義，以法庭辯論為主軸，通常場景發生於法庭內。 歷史推理（）指的是按照現有的史料對過去未解的歷史之謎進行考證，進而找出真相的過程。代表作有約瑟芬·鐵伊的《時間的女兒》。
，某種程度上為反對本格派「流於紙上謎題遊戲」而生，強調推理小說不應只是推理，更應當反映並描寫現實社會。此派推理小說較著重於社會寫實。代表作家有松本清张、森村誠一和山崎豐子等。
參見：本格派推理小說#新本格派
新本格派（New Mystery，新本格推理），指的是從1980年開始的日本第三波本格推理潮。由島田莊司領導，綾辻行人等人實行。
「新本格」這一專有名詞，其實就是1987年講談社在出版綾辻行人的《殺人十角館》時所發明的賣點和噱頭的廣告詞。然而該書因為風格迥異於當時程式化的社會推理派，一路熱賣並受到讀者尤其是年輕讀者的廣泛關注，催生了大量同類作品的出版，「新本格」作為一種風格流派便產生了。因此1987年那一年，更被被稱作「新本格元年」。在1987年後，任何本格推理小說都可被稱為“新本格”，意義其實並不大。若有作家專門把自己的作品稱為“新本格推理”，則顯得外行。
，以平日生活中的解謎為主，多為短篇，此類作品則不一定有一般推理小說具備的命案、屍體等要素，有時接近青春幽默派推理。一些日常推理同時有輕小說的特徵，又可稱為「輕推理」。代表作家包括北村薰《空中飛馬》、光原百合《十八之夏》、加納朋子（《七歲小孩》）、米澤穗信（《古籍研究社系列》、《小市民系列》）、坂木司《青空の卵》、櫻庭一樹《GOSICK》等等。
，以赤川次郎為代表，手法不重要。
，案件多發生於主人公旅行的過程中，偏重隨機性與地方文化的描寫。代表作家有內田康夫的淺見光彥系列、西村京太郎等。
，以詭譎氣氛營造與異常心理為主軸，注重描繪陰森恐怖的氣氛或揭示人物的變態心理。變格推理的情節通常是怪誕離奇的，可能包含鬼怪、科學幻想、神奇和冒險等元素，因此謎團通常極具驚奇性或為異想天開的構想。變格派不依賴詭計，總是在故事性上投下很大的功夫。横溝正史和江户川乱步都寫過變格作品。
，又稱蠢推理、白烂推理、另类推理、恶搞推理，这类作品多以惡搞為主題。为“愚蠢推理”（バカなミステリー）、“可笑推理”（バカバカしいミステリー）的缩写。一般读者会对此类小说产生“笨”、“愚蠢”、“如此愚蠢”、“胡说八道”的感叹或评价。
「八嘎推理」一词最早出自于《这本推理小说真厉害！》（又译：这本推理小说了不起！）1995年版中的一篇评论家小山正介绍Michael Slade的作品《Cutthroat》的一文中。从此，日本推理小说界就将那些追求极端意外、极端无理，缺乏现实性的作品通称为“八嘎推理”。
从2008年开始，日本毎年都会选出一部作品颁发「世界八嘎推理☆奖」（）。
因为日语八嘎是个多义词，既可指贬义的愚蠢，也可用于表示对于作品极度惊讶时的感慨语赞赏，因此也有许多异想天开的神作被归类到八嘎推理中。所以一些作家并不喜欢获得该奖。
在古典推理小說中，有「whodunit」、「whydunit」和「howdunit」這三大元素。分別表示：
封閉空間（，，又稱暴風（雪）雨山莊、孤島殺人），指小說發生場景與外界完全隔離，像是處於暴風雨中的孤立山莊，電話不通，無法求得外界（如警方）援助也無法逃離的狀況，通常狀況為發生連續殺人案件。由於完全隔離，所以必得由在場人物解決事件，死亡時間或指紋等等通常不能取得（有法醫或醫生在場則前者例外，但仍然較不精確）。-{zh-hans:阿加莎·克里斯蒂; zh-hant:阿嘉莎·克莉絲蒂;}-的《無人生還》即為此方面的代表，為暴風雨孤島殺人。
密室推理（locked room mystery，或稱密室殺人）是推理小說常見的一種題材。指發生在密閉空間（房間）內的命案，也就是說乍看之下，兇手或凶器彷彿蒸發一樣，未留下任何進出此空間的痕跡或證據的不可能犯罪。約翰·狄克森·卡爾的《"三口棺材"》，便是此方面的代表。
敘述性詭計是指作者寫作時，藉由文字詞義或敘事結構，讓讀者產生先入為主的觀念，使讀者「直覺地」對某些事情或狀況不疑有他，進而在最後解開謎題時，讓讀者有大吃一驚的感覺。這是一種不易掌控的技巧，讀者對此種詭計的反應有時也頗為兩極。-{zh-hans:阿加莎·克里斯蒂; zh-hant:阿嘉莎·克莉絲蒂;}-的《羅傑疑案"（The Murder of Roger Ackroyd）"》，便是叙述性诡计的典型应用。（-{zh-hans:阿加莎·克里斯蒂; zh-hant:阿嘉莎·克莉絲蒂;}-亦是西方的敘述性詭計寫作法的創始人。）
完美犯罪（），指不为社会大众所察觉、或无法使犯人落网的犯罪。不少中譯日系推理作品中則常直接使用日式漢字完全犯罪。
倒叙推理又稱反敘式偵探小說（）,這種故事中的兇手在一開始就被揭露，看點是看偵探是如何抓到兇手。故事通常會以兇手視角展開，犯人將先實現一宗完美犯罪。等偵探登場后，再通過各種蛛丝马迹查明真相、抓到犯人。由於破案關鍵一定會在故事前半段的犯罪過程中，經由敘述充分展示給讀者知曉，因此倒敘推理也被視為「最公平的解謎推理」。
由於倒敘推理並不好寫，对侦破过程要求较高，既要有较为科学、可信的侦破知识，又要求侦破过程具有相当的可读性，所以這類小說作品很少。比較有名的是美國電視電影《神探可倫坡》（Columbo）和模仿該劇的日劇《古畑任三郎》。
舒逸推理(),小說內容淡化性與暴力描寫，代表作有-{zh-hans:阿加莎·克里斯蒂; zh-hant:阿嘉莎·克莉絲蒂;}-的玛普尔小姐系列。
安乐椅侦探(),是偵探小說所塑造的一種偵探。與一般的偵探之間，最大的差異是安樂椅神探無須奔波勞碌，只需坐在舒適的安樂椅，聽著、看著命案的線索，就能憑藉著推理，指出真兇。艾瑪·奧希茲的角落裡的老人便是其代表。
較為知名的推理小說創作守則有兩個不同的版本，皆為對推理小說創作的規範，在1928年由諾克斯提出推理小說十誡後，知名推理作家范·達因又提出推理小說二十法則。必須聲明的是，那僅為原作個人意見，可供為當代對推理小說想法的參考，卻並非絕不可破的戒律──事實上，這些戒律差不多都被破光了。目的其實可約略看出，主要為限制作者與讀者站在同一平面、擁有同樣的線索可以解開謎團。可約略視為古典本格中心的看法。
此處舉些有名的推理作家。
（依出生年排序）