魔鬼剋星
《捉鬼敢死队》（）是伊万·雷特曼执导、丹·艾克洛德与哈罗德·雷米斯编剧的1984年美国超自然喜剧片，比爾·莫瑞、艾克洛德、雷米斯分别饰演为人古怪的超心理学家彼得·威克曼、雷·史坦茲、伊根·史賓格勒，在纽约开办捉鬼公司。片中主演还有雪歌妮·薇佛和里克·莫拉尼斯，安妮·波茨、威廉·阿瑟頓、厄尼·哈德森出演配角。
艾克洛德对灵魂与精神很感兴趣，本片源自他的构想，原计划由他和約翰·貝魯西主演，主角穿越时空与超自然威胁搏斗。1982年贝鲁西谢世，艾克洛德的构想如果直接落实成本肯定高到没谱，雷米斯获聘结合实际改写剧本，故事背景定在纽约。《捉鬼敢死队》是史上首部特效成本高昂的喜剧片，2500至3000万美元预算当时已经很高，哥倫比亞影業忧心忡忡，对电影票房潜力缺乏信心。影片1983年10月开拍，次年一月收尾，主要在纽约和洛杉矶取景。同期制作的电影很多，特效市场供不应求，理查德·艾德兰德拿出部分预算创办老板影业，将实景效果、微缩模型、布偶等各种视觉手段结合营造鬼魂特效。
本片1984年6月8日上映后叫好叫座，很快变成文化现象，融喜剧、动作、恐怖于一体的电影风格广受好评，默瑞的演出尤得赞誉。影片首轮院线发行收入2.82亿美元，是1984年票房亚军并打破喜剧片历史票房纪录。《捉鬼敢死队》连续七周登顶票房榜，同年票房过亿的电影仅有四部。经1985年再度发行，影片总票房升至2.95亿美元，在20世纪80年代喜剧片名列前茅。2015年，本片因“文化、历史和美学领域的显著成就”，入选美国国会图书馆國家影片登記表。电影同名主题歌同样登顶畅销金曲版。
《捉鬼敢死队》对流行文化影响深远并吸引大批忠实影迷，催生价值数十亿美元的多媒体系列产业，如大受欢迎的电视动画《捉鬼特工队》（1986年）和续作《极端捉鬼特工队》（1987年）、电子游戏、图版游戏、漫画、服饰、音乐、鬼屋景点。1989年本片续集《魔鬼剋星2》上映，票房与评价均不及原作。第二部续集直到2014年雷米斯去世都没落实，2016年同名重启电影面世，但评价不佳且票房惨败。1984年原版的第二部续集《魔鬼剋星 未來世》2021年11月上映。
哥伦比亚大学超心理学教授彼得·威克曼、雷·史坦茲、伊根·史賓格勒在纽约公共图书馆调查超常現象时首次看到鬼魂，但校长对这“封建迷信”的说法嗤之以鼻，要求他们卷铺盖走人。三人在废弃消防站成立“捉鬼敢死队”接洽抓鬼灭鬼业务，开发的抓鬼装备居然还是核动力高科技，只不过新公司开张还没生意上门。
家中闹鬼的大提琴手达娜·巴雷特联系捉鬼敢死队，自称看到形状像狗的邪魔，发出的声音类似“祖鲁”。雷和伊根研究“祖鲁”是什么意思，对达娜非常惊艳的彼得趋机开撩，提议去达娜家里检查，但对方根本不想理他。生意上门，捉鬼敢死队要去塞吉威克酒店捉拿贪吃鬼斯林姆。设备测试未能顺利完成，伊根警示大家千万不要穿过质子背包武器的能量流，以免发生重大爆炸。三人把抓获斯林姆并关进消防站下的专用容器。纽约各地闹鬼案大幅增长，捉鬼敢死队名气大增，为满足日益增长的市场需求聘请溫斯頓·雷德莫爾。
美国国家环境保护局检查员沃尔特·派克对捉鬼敢死队心存怀疑，要求检查捉鬼设备被彼得回绝。伊根示警关鬼容器将满，城内到处都有超自然能量蔓延。彼得告诉达娜，祖鲁是半神，以“戈泽”仆从的身份受人间崇拜，戈泽是能變身的毁灭之神。达娜回家后被祖鲁附身，邻居路易斯·塔利也遭类似鬼魂附身。彼得找到祖鲁附体、自称“守门人”的达娜，警方把自称“钥匙之主文茨·克罗托”的路易斯交给伊根。捉鬼敢死队同意确保达娜和路易斯分开。
佩克带着执法人员和市政职工再度上门逮捕捉鬼敢死队，关押鬼魂的容器失效并发生爆炸，鬼魂四散而逃，路易斯在混乱中冲向达娜的家。雷与伊根入狱后透露达娜所住大楼由崇拜戈泽的邪教领袖伊沃·山多尔设计，能像天线般吸引并聚集超自然力量，最终召唤戈泽，带来末世。超自然现象频发的纽约陷入混乱，市长同意释放捉鬼敢死队。
捉鬼敢死队赶到公寓楼顶，达娜和路易斯已经打开通向不同空间的门并变成恶魔犬。戈泽变身女人亮相并袭击捉鬼敢死队，又在四人还手前消失。戈泽在虚空中发出声音，要求捉鬼敢死队为毁灭者挑选形象。雷无意间想起儿时很喜欢的公司吉祥物，戈泽随即变成巨大的棉花糖人并开始摧毁纽约。伊根指示另外三人用质子能量流攻击空间之门，巨大爆炸摧毁戈泽化身，将鬼魂打回原来的空间并关闭大门。捉鬼敢死队从废墟救起达娜和路易斯，街上群众向英雄欢呼。除主要演员外，片中的紐約市市長伦尼·克洛奇由大卫·马古利斯出演，迈克尔·英塞恩扮演塞吉威克酒店经理；斯拉维扎·乔万扮演戈泽，帕迪·爱德华兹配音。占星师露丝·黑尔·奥利弗诠释图书馆的鬼魂，爱丽丝·德拉蒙德饰图书管理员。詹妮弗·鲁尼恩与史蒂文·塔什出演彼得的心理测试对象。玩伴女郎金伯利·赫林饰演梦中鬼魂，蒂莫西·卡哈特诠释小提琴手，雷金纳德·维尔约翰逊扮演警察。
罗杰·格里姆斯比、拉里·金、乔·富兰克林、乔·富兰克林、凯西·卡森以各自真实身份客串出镜，其中卡森只有配音演出。卡森的夫人简客串路易斯家聚会的高个来宾，片中还有色情片演员罗恩·杰里米与只有13岁的黛比·吉布森亮相。导演伊万·雷特曼为斯林姆等各种鬼叫配音。
丹·艾克洛德在家人影响下深信且迷恋超自然现象，本片源自他的设想。他爸写过《鬼魂史》，妈妈自称见过鬼，祖父尝试用无线电和死者交流，曾祖父以信奉招魂术出名。1981年艾克洛德在《美国心灵学研究会期刊》看到量子力学文章，由此想到捉鬼。他对现代化演绎20世纪中期喜剧鬼片很感兴趣，如艾博特与科斯蒂洛系列（《两傻怪屋捉妖记》，1941年）、鲍勃·霍普主演的《古堡捉妖记》（1940年）、鲍沃里男儿系列（《追鬼人》，1951年）。
艾克洛德编剧时打算与好友且同样出身《週六夜現場》的約翰·貝魯西和艾迪·墨菲共同主演，没想到贝鲁西1982年3月死于意外。艾克洛德记得制片人兼星探伯尼·布里尔斯坦来电告知时，他还在写贝鲁西的台词。同样曾在《周六夜现场》与艾克洛德合作的比尔·默瑞接受邀请，而且没像惯常那样订立明确协议。艾克洛德向布里尔斯坦提出三男捉鬼构想并附“棉花糖人”草图，把人物比作害虫防治工作者：“联系捉鬼敢死队就像找人抓老鼠（一样平常）”。伊万·雷特曼此前的《動物屋》（1978年）和《杂牌军东征》（1981年）表现不俗，艾克洛德觉得可以请他导演。贝鲁西在世时雷特曼就知道电影大致情节，故事发生在未来，还有许多跨星系捉鬼人士，“拍成电影大概需要两亿美元”。艾克洛德的剧本前制论述长70到80页，内容基调更严肃、更吓人。
雷特曼在洛杉矶斯蒂迪奥城亚特熟食店与艾克洛德会谈，告知对方的构想不可能拍成电影，建议剧情集中在地球，这样其中的超自然内容会更幽默。如果一开始就注重立足现实，最后的棉花糖人也会更可信。雷特曼还希望在捉鬼敢死队开业前详述来历，毕竟“20世纪80年代开始大家都在做生意”。两人会后前往伯班克华纳兄弟制片厂与雷米斯碰头，雷特曼根据此前多次合作经验认为，与艾克洛德相比，雷米斯更能把剧本朝想要的方向变更。雷特曼还觉得雷米斯应该扮演捉鬼敢死队员，后者看过剧本后马上加入项目。
剧本需要大幅改写，但雷特曼1983年3月就向哥倫比亞影業高管弗兰克·普赖斯推荐《捉鬼敢死队》。普赖斯认为剧本构想很有趣，但喜剧片往往利润有限，而且特效和人气演员阵营需要高昂预算。雷特曼表示2500至3000万美元就能拍完，普赖斯于是要求电影最迟在同年六月上映。文献对雷特曼当时宣称的数目记载不一，他事后自承纯属编造，只是按《杂牌军东征》预算的三倍计算，当时觉得“合理”。此时剧本还没写完，特效公司、开拍日期均未确定，所有工作必须在13个月内完成。雷特曼聘请合作过的乔伊·麦迪贾克与迈克尔·格罗斯担任副制片人哥伦比亚影业首席执行官费伊·文森特派律师迪克·盖洛普到洛杉矶要求普赖斯不要投资本片，后者不同意。盖洛普回到总部汇报时称普赖斯已经“失控”。
环球影业旗下拥有20世纪70年代儿童节目《捉鬼降妖队》版权，英语名称“”与《捉鬼敢死队》（“”）基本相同，为免侵权争议，电影曾考虑《阻鬼敢死队》、《打鬼敢死队》、《灭鬼敢死队》等片名。电影策划期间普赖斯与哥伦比亚影业分道扬镳，当上环球影业总裁，此时他已将《捉鬼敢死队》按50万美元加一个百分点电影利润的价格卖给哥伦比亚影业。根据好莱坞制片商用于人为抬高电影制作成本、限制版税或税务支出的好莱坞会计学实践，本片从技术上来说没有为环球影业带来分毫利润。
艾克洛德、雷米斯、雷特曼开始改写剧本，起初是在雷特曼的办公室，后前往麻薩諸塞州马萨葡萄园岛以便专心创作，避免同家人接触。艾克洛德在岛上有房子，三人在地下室夜以继日地工作两周。艾克洛德自认倾向描绘现代生活不光彩的方面，重写剧本时主要负责营造风趣情境，创作超自然术语，雷米斯负责精炼笑料和对白。三人各行其事再相互修改，名人鬼魂出没的精神病院、新泽西州加油站非法关押鬼魂的设施等大量情节被删。1983年6月中旬，三人写完初稿并离开马萨葡萄园岛，八月上旬完工的第三稿已同最终定稿相差无几。默瑞拍完《刀锋走险》后飞抵纽约与艾克洛德和雷米斯会晤，对剧本和即将扮演的人物没提什么意见。雷米斯曾多次为默瑞演出的电影编剧，自认很清楚应该怎么做。
三人创作早期就同意雷米斯扮演的队员负责出谋划策，艾克洛德的角色拍板，默瑞对外发声。艾克洛德从虚构人物原型汲取灵感，自称“彼得·威克曼、雷·史坦茲、伊根·史賓格勒三人相加就等于稻草人、膽小獅、錫樵夫”。他本想捉鬼敢死队需听从老板指示，雷米斯觉得没必要，三人最好保持自主。雷米斯的构想令人物更加鲜明：彼得是冷静的现代推销员；雷讲究诚信，对技术充满热忱；伊根是实事求是、为人坚忍的知识分子。
雷特曼认为编剧时最大的挑战就是确立剧情目标，如大反派的身份和目的、鬼魂为何现身、巨大的棉花糖人又如何出现。艾克洛德原有设想包含许多像棉花糖人般复杂的超自然实体，计划在电影开场20分钟就从东河涌现。雷特曼觉得构思很好，但对这样的情节以真实角度呈现颇感担心。雷特曼此时还在寻找合适的特效公司，最后在马萨葡萄园岛工作的两周内选定理查德·艾德兰德。
制片商认为默瑞是《捉鬼敢死队》大卖的关键，但他一向要很迟才承诺加入项目。普赖斯同意为默瑞寄予厚望的《刀锋走险》注资，觉得就算走眼也亏不了多少钱，希望此举推动默瑞加入《捉鬼敢死队》。米高·基頓、切維·切斯、汤姆·汉克斯、羅賓·威廉斯、斯蒂夫·古根伯格、李察·普瑞爾都曾表达意向，剧组曾考虑邀请基顿、克里斯托弗·沃肯、约翰·利思戈、克里斯托弗·劳埃德、傑夫·高布倫扮演伊根。雷米斯从杂志封面抽象建筑获得灵感设计伊根的外表，身穿三件套粗花呢西装，头戴金属框边眼镜且头发竖直。人物姓氏源自德国史学家奧斯瓦爾德·斯賓格勒，名字取自雷米斯的匈牙利难民同学。除三大男主角外，剧中人物基本由麦迪贾克负责选角。厄尼·哈德森为出演溫斯頓·雷德莫爾先后试镜五次，自称早期剧本的温斯顿戏份更多，是背景复杂的空军爆破专家。哈德森对此非常高兴，在片酬只有往常一半的情况下同意接演，却在开拍前晚拿到戏份大幅删减的新剧本，对此雷特曼告知哈德森，是制片商要求扩充默瑞的戏码。艾克洛德称原计划请墨菲饰演温斯顿，但雷特曼表示没这事儿。格雷戈里·海因斯、维尔约翰逊都曾是温斯顿扮演人选。
戴露·漢娜、丹尼斯·克罗斯比、茱莉娅·罗伯茨参与达娜·巴雷特试镜，最后西格妮·韦弗入选。韦弗此前在《异形》（1979年）、《危險年代》（1982年）扮演的都是严肃人物，剧组起初不看好她。韦弗自称在耶鲁戏剧学院就颇具喜剧表演天赋，试镜时手脚并用“行走”并像狗一样嚎叫。祖鲁附身达娜源自她的建议，雷特曼表示此举令人物同事态形成利害关系，解决最后一幕面临的问题。韦弗还建议把人物职业从模特儿换成音乐家，称达娜或许有些恪守教条，但看到她拉大提琴，观众自然会相信她有头脑、有灵魂。
约翰·坎迪谢绝出演路易斯·塔利的邀请，向雷特曼表示不太理解人物，建议另请带德国口音的演员并配上几条德國牧羊犬，但主创觉得这会导致片中的狗太多。雷特曼把剧本寄给合作过的莫拉尼斯，后者一小时后同意出演。莫拉尼斯提出许多建议，如塔利的会计职业、聚会时冗长的即兴演讲。安妮·波茨在桑德拉·伯恩哈德谢绝后获得出演捉鬼敢死队秘书珍妮·梅尔尼兹的机会，戏份开拍当天抵达片场。雷特曼要求她赶快上镜演出，波茨马上换掉便服并借用布景师的眼镜，故而梅尔尼兹自始至终都戴着眼镜。
威廉·阿瑟顿参演百老匯剧目《百老汇》后获选饰演沃尔特·派克。派克与玛格丽特·杜蒙在馬克思兄弟电影中的作用类似，都是喜剧陪衬。阿瑟顿表示，派克必须对捉鬼敢死队的魅力视而不见，心存愤恨，这一点儿都不好笑。苏美尔神祇戈泽原定请保罗·雷宾斯出演，人物形象是身穿商务西装的建筑师。雷宾斯谢绝邀请，剧组改请南斯拉夫女演员斯拉维扎·乔万，人物形象调整为融合格雷斯·琼斯与大卫·鲍伊外貌特征的双性人。乔万的斯拉夫口音很重，故戈泽由帕迪·爱德华兹配音，但演员表没列他的名字。
电影1983年10月28日在纽约启动主体拍摄。雷特曼当天就把默瑞带到片场，此时还不肯定他是否看过剧本。纽约的摄制工作经过六周在圣诞节前收尾，雷特曼希望避免演职人员面对纽约12月的恶劣天气，力图尽快拍完。此时在纽约拍电影颇具风险，20世纪80年代初，纽约在许多人眼中等同财政灾难和暴力，洛杉矶才是娱乐业中心。雷特曼2014年接受采访时称，当年选择纽约是因为“我希望该片是……我的纽约电影”。雷特曼鼓励几位擅长喜剧的主演临场发挥，每场戏都多拍几遍，保留有价值的演员创意，同时引导大家回归剧本。
剧组在城内标志地点拍摄未经事先安排的自发镜头，例如洛克斐勒中心追逐演员的都是真保安，根本不知道是在拍电影。群众演员高呼“捉鬼敢死队”的镜头是在中央公园西取景，但片名此时尚未确定。麦迪贾克敦促哥伦比亚影业争取许可，以“捉鬼敢死队”为片名。
中央公园西55号大楼是片中达娜的家，也是片尾捉鬼敢死队与戈泽高潮大战所在地。美术部加装地板，利用接景、模型、数字效果装饰营造鬼魂活动焦点。片尾戏码摄制期间，纽约市当局同意在繁忙時間关闭邻近街道，影响市内大范围交通。据格罗斯回忆，大家站在楼顶还能看到汽车一直排队到布鲁克林区。执法人员与市民的小冲动在各处上演，警察拔枪警告拒绝听从指挥的司机，或是把司机从豪华轿车窗口拖出来。愤怒的市民质问麦迪贾克到底在拍什么鬼玩意儿，后者声称是弗朗西斯·科波拉在拍《棉花俱樂部》（1984年）。艾克洛德偶遇非常崇拜的科幻作家艾萨克·阿西莫夫，后者对电影摄制不无怨言：“你们这些人带给大楼诸多不便，糟透了，真不明白你们怎么脱身的！”曼哈顿圣三一路德会堂紧挨中央大道西55号，片尾踩在棉花糖人脚下。 电影在纽约市政厅、纽约公共图书馆、林肯表演藝術中心、哥倫布圓環、第五大道欧文信托银行、綠苑酒廊取景，地处翠貝卡的梯形消防站公司8号充当捉鬼敢死队总部。哥伦比亚大学同意电影用该校哈维迈耶大厅充当片中虚构的韦弗堂，但不得显现学府之名。
演职人员转战洛杉矶，在圣诞节至新年期间继续拍摄。片中采用实景特效，需要的熟练技术人员大多住在洛杉矶，所需的片場系統纽约更是完全没有。《捉鬼敢死队》的故事发生在纽约，但大部分镜头是在洛杉矶或位于伯班克的制片厂外景地摄制。选址侦探根据在纽约拍摄的楼房在洛杉矶搜寻适当建筑，复制纽约楼盘内景。雷特曼想拍梯形消防站公司8号内景，但消防站还在使用，没有足够空闲时间供剧组拍摄，最后改在洛杉矶市中心废弃的23号消防局摄制。梯形消防站公司8号的设计在纽约很常见，但在洛杉矶很罕见。捉鬼敢死队办公室挂有1915年23号消防局人员档案照片。
演职人员在纽约公共图书馆主阅览室拍摄时必须早早开始并在上午十点前收尾，地下图书馆书库用洛杉矶中央图书馆代替，雷特曼声称两者完全可以互换。片中虚构的塞吉威克酒店其实是比尔特莫尔千禧酒店。经过55至62天摄制，主体拍摄在1984年1月收尾。
电影制作周期短，发行期限临近，促使雷特曼边拍边剪，许多镜头根本没时间多拍几遍。雷特曼有时觉得制作特效充斥的电影实在麻烦，特效镜头需要分鏡并提前拍摄，没法重来或新增镜头。格罗斯对此表示：“先要分镜，效果就像先行剪辑。拍的镜头需要他们批准，我们再花九个月来剪辑。这其中没有保险、没有备用镜头，一次都不能出错。你只能剪，不能增，对雷特曼限制很大，对此他非常厌烦。”
雷在“德梅林堡”和女鬼发生性接触的桥段被剪，原计划用于为艾克洛德的角色增加情侣。雷米斯觉得剧情发展很快，显得这场戏多余，雷特曼于是把桥段改成电影中场梦境。剪辑师谢尔顿·卡恩在电影摄制期间就把黑白电影胶片发给导演，雷特曼认为这不但便于修改，而且有助于把握影片节奏。电影摄制完工三周后，卡恩就完成第一轮全面剪辑，电影终剪版本长105分钟。
埃尔默·伯恩斯坦谱写本片配乐，拥有72名乐手的好莱坞交响乐团在西洛杉矶村庄录音室演奏，乐曲由大卫·斯皮尔与伯恩斯坦之子彼得编排。埃尔默已多次同雷特曼合作，早在演员签约前就加入项目。雷特曼希望配乐脚踏实地、立足现实，而不是提醒观众什么地方好笑。伯恩斯坦用馬特諾音波琴（相当于键盘乐器中的特雷門）营造“诡异”音效，但擅长这种乐器的人很少，只能到英格兰邀请。他使用的还有三台雅马哈DX7合成器。伯恩斯坦1985年接受采访时称，《捉鬼敢死队》是他作曲最难的电影，在平衡各种喜剧和严肃基调上极具挑战。他自认为捉鬼敢死队谱写的“滑稽”主题“可爱又不致过火”，还觉得电影后半部配乐相当容易，只要听起来“神秘且令人敬畏”。
导演和伯恩斯坦在创作早期就打算片中部分桥段播放流行音乐，补充作曲家谱写的原创曲段。如鬼魂逃出捉鬼敢死队总部时响起米克·斯迈利的歌曲《魔法》，捉鬼敢死队音乐主题后由小雷·帕克尔的电影同名歌曲代替。伯恩斯坦本人对片中采用这些歌曲、特别是《魔法》不以为然，但对歌曲登上畅销金曲榜前十的成绩颇感难以辩驳。
电影中场蒙太奇需要背景音乐，休易·路易斯与新闻乐队的《想要新药》因节奏合拍临时占位，雷特曼后经他人介绍与帕克尔面谈，后者谱写类似曲段匹配蒙太奇。帕克尔介入前已有艺人为本片创作50至60首主题歌，但导演觉得都不合适。剧组联系休易·路易斯谱写电影主题曲，但他已同意加入《回到未来》（1985年）。
业界主要特效公司在本片制作的13个月间均忙于其他项目，其他公司又不足以应付《捉鬼敢死队》需要的630个特效镜头。特效摄影理查德·艾德兰德此时打算从光影魔幻工業离职自立门户，雷特曼推动哥伦比亚影业与同样需要特效公司的米高梅联手，向艾德兰德预支五百万美元创办老板影业。据艾德兰德回忆，律师用大部分前期准备时间敲定合同，最后用来创办特效公司、拍摄镜头、合成画面的时间一共只有十个月。老板影业团队分组完成《捉鬼敢死队》和米高梅公司科幻片《威震太陽神》所需特效。500万美元特效超预算70万，摄制时间太紧，所以大部分特效镜头必须一步到位。格罗斯督导老板影业成立，还需监督大批概念设计师的聘请过程，如漫画图书画师塔尼诺·利伯拉托尔（作品未采纳）、伯尼·莱特森（协助设计鬼魂）、分镜画师汤姆·恩里克斯的设计促成“洋葱头鬼”。
艾德兰德曾参与1982年鬼片《鬼哭神號》，为鬼怪设计积累经验。格罗斯认为，一方面要让人觉得鬼确实有威胁，另一方面又要切合电影倾向喜剧的基调，其中平衡很不简单。布偶会发出难闻的气味，特效美编史蒂夫·约翰逊于是在片场雕出粘乎乎的绿色贪吃鬼，当时叫“洋葱头鬼”，后在1986年电视动画《捉鬼特工队》获名“斯林姆”。设计斯林姆耗时半年，耗资约30万美元。制片商高管插手要求尽快完成设计，绞尽脑汁的约翰逊至少吸食三克可卡因用一整夜完工，形象一定程度上遵照艾克洛德与雷米斯的要求向贝鲁西致敬。马克·威尔逊身穿全尺寸泡沫橡胶布偶站在黑色背景前拍摄，布偶师用线缆操纵模型动作。
艾克洛德请朋友“维京人”设计棉花糖人，要求融米其林人与头戴水手帽的面团宝宝形象于一身。特效艺师兼演员比尔·布莱恩制作棉花糖人外形并化妆，步行动作模仿哥斯拉。扮演棉花糖人的泡沫套装共有18套，每套成本2.5至3万美元，其中替身演员汤米·塞萨尔身穿的17套在拍摄期间焚毁。泡沫有毒，故布莱恩使用独立供氧。套装上有三个头，用泡沫和玻璃纤维制成，带有不同表情而且能在线缆控制下完成不同动作。拍摄时套装旁有比例模型，以突显棉花糖人的庞大。特效组只找到一种警车模型比例合适，买下多辆并修改来代表各种汽车。水无法按比例缩小，遥控汽车撞击导致消防栓爆裂喷出的水其实是沙子。捉鬼敢死队炸毁棉花糖人后如雪花般飘向人群的“棉花糖”其实是递须膏。计划用于喷射的递须膏重68公斤，阿瑟顿看到后坚持先测试，结果重量太大，特技演员摔倒在地，实际拍摄时只用一半。递须膏刺激皮肤，拍摄数小时后部分演员起皮疹。
僵尸出租车司机布偶同样由约翰逊雕刻，根据他为《美国狼人在伦敦》（1981年）制作的复活尸体布偶设计，只有该布偶戏码是在纽约摄制