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唐織
唐織（），原指由中國傳入日本的織物總稱，後期經由改良成為日本獨有且具代表性的織品。由於唐織是一種相對高級的織物，在日本古代只有將軍等較高身分階級，以及能劇的戲服才能夠使用這類材質。到了現今，則仍能在能劇的女角上看到唐織裝束。
一般而言「唐織」指的是從中國傳入日本的織物總稱，但這種織物形式具體於何時傳入並沒有明確的文史紀載，比較多人支持的說法唐宋時期。必須要先釐清的是，唐織的「唐」並不代表時期，而是代表尊貴之意。在中日兩國文化交流盛行時期，中國輸入大量高級織物到日本，因此在平安時代便把這些從中國輸入的綾、羅、錦稱為唐綾、唐羅、唐錦等，而唐織（或稱唐織物）就是這些織物的統稱。
而除了織物這種解釋，對於唐織其實另有其他解釋。日本《大辭泉》的解釋有三：
唐織的特點之一，即是唐織服裝上的圖紋與花樣都是直接嵌在布料上的。也就說，唐織使用的並非刺繡的技法，而是在織布的同時加入有色的絲線，將布料與紋樣一次性地織好完成。若我們把唐織布料翻轉過來，並不會看到由刺繡所留下來的絲線，而會是一個光滑的平面。 在簡單介紹唐織織法之前，先介紹一般較常見的幾種織法。
最常見的編織織法，藉由經緯線的一上一下交替完成布料。
經緯線的運用是一上三下或是二上四下的織法，經由上下變換色線，使得織出來的布匹能夠有層次上的顏色變化。
唐織的織法便是利用斜紋織作為基礎，另外加入一條有色緯線（繪緯絲），用於創造不同的花紋。這種在斜紋織織法上加入彩線運用的織法稱為「浮織」。浮織的運用使唐織能夠將布料與紋樣一體成形，彷彿是紋樣鑲嵌在布料上一樣。
另外，浮織技法使唐織能夠創造出更加鮮豔且具立體感與層次感的花紋，因此當我們觀看唐織布料或服裝時，會感覺上面的圖樣是另外刺繡上去，但其實並不然。也因為紋樣與布料的一體成形，不會有多餘的絲線殘留在服飾背後，所以浮織能夠將需要耗費的絲線量降低，使唐織同時擁有較為輕薄柔軟的特色，而這種特色則與唐織為何成為能裝束有所關聯。
能劇所使用的衣服稱為「能裝束」，較有名的是女角所穿著的外套「唐織」，具備傳統又華麗的風格，是世界上最高貴的舞台裝之一。 在觀阿彌、世阿彌的時代時，並沒有那麼複雜，演員衣服較為樸素。後來因為受到將軍、武家貴族的支持才慢慢發展為現在這種華麗的樣貌。至後來安土桃山時代時，隨著當時華美隆盛的文化潮流，能裝束已經能單作一件藝術品來看待。
唐織就是能裝束的代表作，是中國風的織物，源自於模仿蜀江的織錦，它使用金絲、銀絲等彩色的絲調，是提花織法的小袖（一種和服）。 通常能的舞臺上演出的女角穿唐織「」，意思是將唐織穿得像開襟，然後繫在身體前，全身像是逆三角形，給人洗練的印象。
能裝束雖然沒有直接表現出那個角色的實際上的樣子，但是角色有固定的穿著樣式，即透過服裝可以看出那個角色的性別、年齡、身份（社會階級）、職業、個性等資訊。 比較明顯的是跟顔色有關的規則。如：女性服裝裡有紅色的叫「」，沒有紅色的叫「」。前者指的是年輕女性，而後者指的是中年以上的女性。不僅唐織，如插在髮髻上的鬘帯、腰帶都依循此規則。 且，襟的顔色也有規則，其有有白、浅葱（淺藍色）、赤、紺、萌等顔色，從襟的重叠的狀態來決定那個角色的品位。比如，白色指的是清浄無垢），兩件白色的襟是最高級的。（主角）決定舞臺上穿哪些服裝。能只要遵守像上述的規則，匠心跟配色都可以選，所以可以表現各個的特徵。
唐織作為能的表演服飾，其藝術性質在於其織法高超，令花紋如浮於衣服上之外，在能劇的表演裡也佔了極重要的表演地位。唐織透過花紋、顏色的表現，以及沒有多餘線條所展現的輕薄姿態，也有服裝自己本身表達的故事，與能劇相輝映。在唐織僅有的色彩中，表現出無限的想法，如同能劇在有限的空間劇院中表現出無限的故事，有相輔相成之意。 雖說同樣都叫做「唐織」，也因時代而有各種樣式風貌。華麗的金線也不是一開始就有，而是隨著元祿文化一同發展起來的。以花紋與色彩交織而成的唐織，幽玄地搬演出了能劇。若是有如楊貴妃那樣地身分高貴的美女的話，就用金線或是色彩斑斕絹絲閃耀著的牡丹或鳳凰這樣的吉祥紋樣，若是稍有年紀的母親這樣的角色，就用不太見紅色澤的沉穩的秋草紋樣，唐織的設計象徵著主人公的性格。唐織可以說是，受「能」藝能所孕育，並憑藉江戶時代卓越的織造技術而得以發展的，是日本引以為傲的傳統織物。
住吉物語繪卷
住吉物語繪卷（）是14世紀日本鎌倉時代的藝術作品。以日本古代小說「住吉物語」為題材的繪畫作品，現存於東京國立博物館。
住吉物語繪卷據考證為鎌倉時代前期的作品，作者不明，現在只存1卷及4幅，根據嘉永元年（1848年）時摹本可知，這些是屬於1卷的捲軸。東京國立博物館所藏的1卷1幅為物語後半的一部分。
「住吉物語」是以鎌倉時期的敘事手法，模仿落窪物語的內容的一件作品，可說是日本版本的《灰姑娘》。講述的是公主因不堪忍受繼母的虐待，而逃往住吉（今大阪南部）。圖為欽慕公主的三位中將（官職名）得到長谷寺觀音的託夢，從而造訪，最終與公主喜結良緣，雙雙歸還的場景。本作品是「住吉物語」的繪畫版本，是現存最古老的繪卷殘篇。
除這一卷作品，尚有其他殘篇傳世。（詳見：相關作品）
此幅斷簡的內容描繪聽到公主與中將終於有情人終成眷屬，從都城造訪中將的朋友們以及管弦樂團。畫面由斜向左下方的屋脊一分為二，左上方表現奏樂的熱鬧景象，右下方則是女主角與侍女苦盡甘來、喜極而泣的情景。
此幅「住吉物語繪卷斷簡」正是繪卷物中，大和繪風格之下以女繪手法呈現的作品。圖中雖未直接將屋頂去除，仍透過傾斜的角度描繪室內的景象；而不論是正在演奏樂器的樂手，或是右下角喜極而泣的公主與仕女，皆因為引目勾鼻的人像描繪手法少了情緒的呈現。
下方的大片雲霧構圖常見於許多大和繪中，但特別的是，多數畫作中的雲霧皆為同一色塊，而此幅畫中的雲霧色塊上，卻描繪有幾棵樹。由於這些樹對照在底圖上的空間位置似乎不大合理，以至於雲霧色塊和底圖在畫面中存在前後空間不同層次的落差。不過需要注意到的是，此幅僅為殘卷，須考量到原本完整卷軸的構圖設計。從描繪其他段落的住吉物語繪卷（見於「相關作品」）中可發現類似的手法。該圖室內的描繪集中在卷軸中段，左右兩段皆為以戶外為景。為呈現其敘事性，雲霧框住了室內景的描繪，作為連結段落的構圖技法貫穿整幅卷軸。由於雲霧其實是戶外景的延伸，因此出現樹景的描繪。故可推知此畫軸除了橫向的時間軸分段，亦有室內景和室外景的分層。由此可知，住吉物語繪卷中的雲霧構圖設計與大和繪中常見的色塊式雲霧構圖可能有所不同。
仔細觀察畫作的細節，可發現繪者忠實體現了日本的傳統生活面貌。不論是室內的榻榻米和障蔽繪，或是類似平安時期寢殿造風格的建築構造：簣子（室內空間向外延伸的平台）、蔀（懸於屋簷邊的格板），以及檜皮葺屋頂等，皆符合歷史紀錄而呈現。此外，最為吸睛的要屬樂團中八種樂器的描繪，其細節之詳細至今仍能單從樂器與人像的比例推測出樂器的種類。
左上角描繪樂團鼓琴奏樂慶祝中將在住吉尋訪公主，並與其喜結良緣的場景，細節描繪甚細，可辨識出八項樂器的種類，分別為笙、篳篥、橫笛（龍笛）、箏、琵琶、釣太鼓、鉦鼓、羯鼓。其中前三者笙、篳篥、橫笛（龍笛）合稱「三管」；箏與琵琶合稱為「兩弦」；釣太鼓、鉦鼓、鞨鼓合稱為「三鼓」，此樂器組合正好為典型日本傳統雅樂樂曲中，沒有舞蹈只有樂曲的「管弦」樂種（唐樂的管弦）。即使只是小小一段繪卷的細節，仍盡其所能描繪細節再現真實，從如此精準且細膩的安排中，可以看出繪者對畫作嚴謹的態度。
舞樂圖屏風
舞樂圖屏風（）為江戶時代後期由京狩野家第九代狩野永岳繪製的六曲一雙屏風。現收藏於日本東京國立博物館。
狩野永岳於27歲（1816年）繼任京狩野家家主。
33歲（1822年）成為京都九條家九條尚忠的家臣，之後隨同之至江戶出差，期間以其實見繪製《富士百幅》。
34歲（1823年）正式被九條家錄用為專用畫師。之後由狩野永岳領導的京狩野家似乎也成為了紀州徳川家和彦根井伊家的御用畫師。
57歲（1846年）成為朝廷御用繪師次席，其落款有「金門畫史」、「金門畫院第一史」的紀錄。
58歲（1847年）為桂宮家繪製座敷繪。
66歲（1855年）參與朝廷安政度造宮的障壁畫製作。
78歲（1867年）去世，同年大政奉還。
狩野永岳作品多存於臨濟宗妙心寺、臨濟宗大德寺等障壁或穹頂，另外在東本願寺的別院也藏有多樣作品。
《舞樂圖屏風》推估作於1823年至1867年之間。
左邊偏上為全株的松樹和其後的楓樹，其上部及河對岸的楓樹被金雲掩蔽；右方偏下為全株的松樹和其後的櫻樹，並有一大一小的大太鼓，其下部及河對岸的櫻樹被金雲掩蔽。河橫穿左扇屏風，再呈４５度角流向畫面遠方消失於右扇屏風。
舞樂為日本雅樂中的一個分類，屬於外來音樂（相對於傳入日本後本土化產生的國風歌舞而言），由舞蹈與伴奏兩部分組成。不伴隨舞蹈的樂器合奏則稱為管弦。
日本雅樂是自中國、朝鮮半島、南亞的印度、越南等地的儀式音樂演變而來，這些音樂約在奈良時代左右傳入日本。多用於宮廷消遣或慶典祭祀，並成為上層階級藝術欣賞形式之一。
京狩野家由狩野山樂開始與江戶狩野家開始分別，但在第一代狩野山樂、第二代狩野山雪的時期，仍和江戶狩野家一起進行障壁畫等工程，與同時代的狩野探幽相互影響。狩野探幽承繼上代狩野永德的大畫面魄力十足的畫風，加以改造，將原本氣勢逼人幾近粗獷的缺點，加以調節，使其趨於穩定和諧。舉例而言，同樣是畫松，狩野永德的松會以陽剛墨色下筆，劇烈凹折枝幹充滿畫面，而狩野探幽的松則以較柔軟的筆觸，全株入畫且留下適當空間，並加入對角線呼應的雉雞平衡畫面。而這樣的構圖傳統很明顯地被狩野永岳運用在《舞樂圖屏風》中。
京狩野家於第三代狩野永納時開始沒落。因永納堅持傳統的目標確立，京狩野家在其後難以創新，終至漸漸不再被選為障壁畫等大型創作工程的繪師。但第九代狩野永岳廣泛學習新興畫派，並再現京狩野家第二代狩野山雪的靈動引人遙想風格，使京狩野家再次回歸御用畫師地位，達成京狩野家的再興。
所以在《舞樂圖屏風》中可見到精緻靈動的人物動作與表情，復古大和繪四季流動以興感的傳統，將兩扇屏風的跨度由空間的移轉（右到左）化為時間的流動（春到秋）。河流由右扇（遠方）流到左扇（近處）更提供了另一個軸向的時間空間流轉暗示。特意只在右扇最右方畫出樂器，可能也隱喻舞樂這樣象徵富足喜慶的活動將在滿開之春中，由美妙音樂開場，由歡樂貫穿，由無盡的舞樂繼續下去。在舞樂人物的選擇上也可看到狩野永岳將本該一組組上場的舞者依序同列一畫面，表現了空間與時間的矛盾，卻也使觀者在順著次序觀賞時，融時間與空間的移轉於一眼中，產生特別的感官體驗。隱約見於金雲之間的對岸使畫面充實，春秋兩季滿開的櫻花和滿紅的楓葉散佈河岸間，平衡整體畫面並維持華麗感，襯托河流漸漸消失於金雲後。 這樣富情趣與暗示，並因此引人遐思的作畫風格，正是狩野永岳對狩野山雪的再現。
風流七小町·鸚鵡
風流七小町・鸚鵡（），是日本浮世繪畫家鳥文齋榮之（1756年 － 1829年）的著名木版畫，繪於18世紀的江戶時代，為《風流七小町》系列作品之一，共一幅，尺寸為39.2cm x 26cm，現藏於東京國立博物館。這幅作品是鳥文齋榮之在中最有名的作品，也是日本（重美）。
源自於以日本平安時代的女性和歌作家小野小町做為題材而描述的七個謠曲（能樂劇本）的通稱，其分別為：、鸚鵡、（或稱草紙洗）、、雨乞、清水、（豎立在死者墳墓上的木製碑牌），在江戶時代常被拿來作為歌舞伎或浮世繪創作的題材。
在這幅畫中，並未能見鸚鵡的身影，小野小町為日本平安時期的女詩人，「小町」並非她的本名。「町」意味的是宫中工作的女性，而「町」便是她們常用的稱號。她的詩歌有66首被选入《古今集》之后的敕撰集里，她的詩歌集則有《小町集》。
此作品的來源是《鸚鵡小町》，故事大意是876年即位的陽成天皇，派遣新大納言探訪幽居近江國關寺附近的小野小町。此時的小町已成為老眼昏花、拄著拐杖的老婦人，已不如以往美麗。大納言帶來了一首皇上的御歌： （宮廷仍如往昔，一成不變，你不懷念曾經相識的九重玉簾內嗎?）
大納言請小町吟一首返歌，小町卻說:「我的返歌隻有一個字，。」 大納言暗忖，和歌是五七五七七句型，三十一個文字都不見得能表達自己的內心感情了，何況只有一個字? 小町接道:「只要把『』改為『』，便是我的返歌。」 大納言才恍然大悟，不愧是當年的六歌仙之一，這的確是一首無懈可擊的鸚鵡返歌。只改一個字，內容就變成:「宮廷仍如往昔，一成不變，我很懷念曾經相識的九重玉簾內。」
鳥文齋榮之在繪畫特色上以對美人的形塑在比例上有越見修長的態勢為名，晚期的畫作甚至出現十二頭身的驚人造型，追溯這樣的畫風，便要提及鳥居清長，鳥居清長創造了天明年間的美人形象：嘴角上揚，眉目清朗，而且手長腳長並且十頭身。
從「風流七小町・鸚鵡」這件作品的美人身影，便能應證上述鳥文齋榮之的十二頭身繪畫特質。除了體態姣好的美人之外，鳥文齋榮之在畫中的空間也精心佈置了一番，在畫中我們可看見，當兩位藝妓與一位小女孩順著左側樹梢延伸的方向緩慢前行時，中間女子及隨行的女孩突然轉身向後，似乎正在看著路上後頭的什麼，使得畫幅因視線的投射而增長許多，而不會只侷限於畫中有呈現的部分。除此之外，在背景上，鳥文齋榮之以相對懸殊的比例處理本畫的背景，也因此大大地增加了圖畫的縱深感，使看似擁擠的美人們與背後空曠的空間產生有趣的對比效果。
鳥文齋榮之的清麗淡雅作風，顯然是寬政改革政令下，淡化艷紅比例的結果。然而比對鳥居清長的名妓豪華派頭，喜多川歌麿美女的粉妝艷抹，鳥文齋榮之的美人圖則別有一番樸素、清淡的柔情風味。鳥文齋榮之於寬政期間（1789年 － 1801年）確立了自己獨特的文靜穩重的美人畫風格。至寬政後期都主要繪製十二頭身的修長身材的錦繪美人圖。相對於喜多川歌麿的「」，鳥文齋榮之更喜愛全身像的美人圖，特別擅長用細膩的筆觸繪製高挑優雅的女性。
浮世繪版畫在鈴木春信發行多彩套印版（錦繪）之後，不論在品質或產量上皆顯示浮世繪走向更高的巔峰。錦繪的產生為浮世繪畫壇注入了新元素，許多畫家因受益於技術的突破，陸續展露頭角，喜多川歌麿便為其中的代表作家。喜多川歌麿亦是一位和鳥文齋榮之同時期的畫家，由這件標示為「婦人相學十躰・水性之相」的作品，是喜多川歌麿早期的代表作品之一。畫中美人和鳥文齋榮之描繪美女群相的做法不同的是，以特寫的方式呈現美人上半身的姿態及容貌，使人物的呈現有了新的表現方法，這種稱為「大首繪」的人物構圖，使江戶市民對浮世繪的喜愛持續增加，也讓整個浮世繪的產業更顯熱絡。
小面 (能面)
小面（）為能劇中所使用面具「能面」的女面之一種，而其中「小面」為女面中最年輕的面。「小面」中的「小」包含著年輕、可愛、美麗的意思。
能面（）是能劇演出中所使用的面具。通常只有主角使用能面，配角及狂言角等不使用。有時用來嚇鬼，所以有些嚇人。
能面中能夠確認其製造年代的極少，而且能面的早期資料非常少，所以現在人們還無法弄清能與假面的結合過程及能面自身的發展過程，只能做大概的推測。能之前的猿樂能中的翁猿樂已經使用翁面、三番叟面。一三四九年春日大社若宮臨時祭上演的田樂能也已經使用假面，因此認為「能」從它誕生時起就開始使用假面了。
能面的種類繁多，分別為翁面、老人面、鬼神面、女面、男面、靈面、特殊面等幾大類型。此外，不使用假面時稱做「直面」。「直面」演出時演員要控制自己的表情，儘量不形於色。這是因為「直面」也具有假面性質的緣故，所以能樂界把直面也歸屬為能假面的一種。
能面表情大致能分成兩大系列:以般若面為代表的，生氣或威嚇等極端外露出的瞬間表情，以及以小面為代表的，平淡而無從捕捉的中間表情兩種。「在小面之中藏著般若」指的是即使在美麗的女性的內面，也藏著恐怖而悲傷的鬼的個性。
像是般若這樣激動相貌的面，不會長時間停留在舞台上。在描繪出鮮烈而激情的軌跡之後，便會在調伏的悲傷之中消失。而小面般的中間表情，則是藉由在舞台上的角度變化和動作、意境，讓同一張中間表情的能面散發出不同的神韻。
舞台上使用能面的技法，主要可分為將能面上下，和左右移動兩種方式。因能面只要有些許的角度變化，就會產生出不同的表情和神韻，因此常藉由移動能面位置，詮釋角色心境的變化。而其中，能面上仰時叫做「照」（）用來表示遠望，又或者是高興的感情表現。向下則稱作「曇」（），表現悲傷、哭泣，又或者是心中深刻的決意。靜靜的向左右來回看的叫做「用面」（），用來表示靜聽風聲和蟲聲等。
女面就算說是能之花也不為過。不同於男面是以角色個性做為區別基準，女面首先是以年齡做分別。由幼到老分別為少女的小面、若女、節木增、孫次郎，中年的深井、曲見，而到老年的姥、老女。其中老女面在能中年齡最為年長。女面是能面中最美最具能面特徵的面，表情為中間表情、不大悲亦不大喜，不鮮明地表現喜怒哀樂，男面和老人面雖然也是中間表情，但女面在這個特徵上最為突出。各種女面的眉毛都畫得很高，牙齒塗黑色。這是因為日本古代社會有女性拔眉，用眉筆畫高眉，染黑牙齒的風俗。
女面之中最年輕的面，代表著可憐、溫柔、純真的美女，為能面中的代表作之一。小面特徵為臉頰豐潤，眼鼻嘴集中在臉的中央部，額頭寬下顎長，給人的感覺非常純真的觀感。使用曲目有「東北」、「井筒」。
比小面稍微年長，端麗的美女形象。若女面的表情和「增」差不多，只是上眼瞼的彎曲形狀及嘴兩端的曲線有些不同。比「增」艷麗一些。
萬媚面屬於小面的一種，比一般女面妖艷，用於妖媚女性。使用曲目有「熊野」、「江口」
關於增面名稱的由來，金剛流秘傳書上記錄了兩種說法，一種認為由於此面是增阿彌所作，另一種認為因為「增」面比「小面」、「孫次郎」更增加了一點艷麗的緣故。「增」額頭比「小面」「孫次郎」寬且長，下巴稍短，整個臉部下傾，給人理性強、品位高的形象。使用曲目有「熊野」、「江口」。
深井面以前也寫做「深」或「深女」。關於此名稱的由來，一般認為是由於此面表現出人物無論年齡還是生活閱歷都已加深的緣故。「深井」面比年輕女面臉頰消瘦、憔悴，鬆弛的兩腮上有淺顯的皺紋、眼窩有些塌陷，雙目俯視下方。
「曲見」面的額頭和下顎比「深井」面突出，臉中間部分的肌肉鬆弛，比「深井」面略顯老。表情悽然寂寞。「深井」「曲見」多用於失去孩子精神一時處於狂亂狀態的狂女。如《隅田川》《百萬》中的主角等，此外還用於《砧》《芭蕉》《定家》等表現中年女性的劇目。
用於老年女姓。它是在相對大量的歌曲中被使用。面部表情也多有不同。使用曲目有「姨捨」、「関寺小町」。
用於老年女性，使用曲目有「卒塔婆小町」、「関寺小町」
此外還有屬於年輕女性的節木増面、孫次郎面、增髮面、近江女面等等。
江戶中期流傳下來的書物中提到「今春（金春家）的面。一說是因面較小，因此稱為小面。一說是深女（深井面）的女兒，因此稱為子面（發音和小面相同）。」可以說「小」這個字是表達大小、年齡，又或者是溫柔的美感的接頭語。關於深女稍後會提到，是表現中年女性的面。在進入可以說是能的青年期的室町中期之後，年輕的女面相繼地被創造出來。在這之前，基本都是使用帶著幼稚味道的小面去詮釋女性為主角的能劇。進到室町末期後，小面成為了「今春的面」而成為金春流著名的小面。室町末期的書《舞藝六輪之次第》提到「今春的小面年約廿二三」，而現存的小面，最年輕的大約是表示十六、七歲左右的少女。 而其中最負盛名的，是豐臣秀吉收藏的室町初期的三個小面，按照年輕和華艷度的順序，分別取名叫花之小面、月之小面、雪之小面。
就面具外觀來看，女面之所以能看得見額頭，除了因為眼睛的位置比現實還低之外，也有剃掉眉毛而另畫眉墨的因素在內，但是也有為了和戴著能面的男演員互相保持平衡的可能在其中。而小面的眼睛的位置，和現實相比非常的低，使用了額頭較寬而下巴長，眼鼻嘴集中在臉部中央，這比例相當接近幼兒，更加強調出了青澀的效果。此外女面的五官相當寬大，面部帶著豐餘的肉、還有漂亮的細長眼可以說是最主要的印象。以井伊家傳來的女面為例，鼻子為團子形狀，長寬比例大約是71:100，和現代女姓來比較算是相當寬的。角度也開到了30度。而井伊家的雪小面，以美容整形的概算來看，眼睛也是相當的細長，占了能面橫幅的1/3到1/2。
此外有一說「集約表情」是為能面的特性，舉例而言，小面就是「非常美麗、惹人憐愛的少女」的典型。但是，在這之中也帶著些許「挾帶著幾分的憂愁和喜悅，並且在這之中散發出了美豔和迷人的氣息」的表情。而集約表情，是為了創造出「非常美麗可愛的少女」的典型。舉例而言，在小面上找不到生氣少女的因素，因為為了得到美麗少女的典型，而必須把生氣的表情給排除。然而通過光線和陰影的角度，同一張能面亦會產生變化。由光的照射，臉的顏色、表情、神韻看起來也會不同。
動作上，雖然女面各式各樣，但小面主要代表著惹人憐愛而又風姿端正的氣息，為蘊含著中世紀日本女性的年輕與美貌的代表性能面。
弱法師
弱法師（）是日本的一齣能劇劇目，取材於。作者為。屬於四番目物男物狂物，形式是現在能。弱法師是一部經典的能劇表演，主要在描述故事主角俊德丸因讒言被其父逐出家門失明落魄，流落在四天王寺外，因其悲慘境遇而陷入極限的狀態。目前有在上演這齣劇的流派為觀世流、寶生流、金春流、金剛流、喜多流五個流派。 俊德丸因為他人的讒言，而被父親通俊從家中逐出。他因為過度的悲傷而失明，成為了少年乞丐。因為失明的緣故，而被周圍的人稱作弱法師。
傳說四天王寺的西門是正面著極樂淨土的東門，遙拜落日（被稱為日想觀）便能去到極樂淨土。而為了在陰曆二月彼岸的中日，遙拜在正西方西沉的夕陽，俊德丸去到了四天王寺。
在這天來到四天王寺進行日想觀人相當的多，而俊德丸的父親通俊也在其中。通俊為了逐出俊德丸一事感到相當的後悔，而來到四天王寺進行施捨，希望多少能贖罪。通俊在乞丐之中發現了俊德丸，但是怕被人發現自己的兒子成為了乞丐，而希望等到日落之後人群散去再去搭話。
而在俊德丸行日想觀之後，不知是否是因為祈禱奏效，原本失明的雙眼再次能看見世界。興奮高昂的俊德丸四處走動，欣賞周圍的景色。但是，卻和路人不斷地相撞，而被拉回了現實。認為眼睛能視物只是個錯覺。周圍的人不斷嘲笑著俊德丸，讓俊德丸再次陷入了無法揮去的黑暗之中。
夕陽西沉後，父親通俊走過來和孤身一人的俊德丸對話，被搭話的俊德丸因為對自己成為乞丐而感到羞恥，腳步踉蹌地逃走了。通俊最後追上了他，將俊德丸帶回了家中。
劇情大致可以分為下述七個部分。 河內國高安理的高安左衛門尉通俊去年因為他人的讒言，而放逐自己的兒子。幾個月後通俊對於當時沒有相信自己兒子感到後悔，因此來到天王寺進行七天的施捨。
青年拄著拐杖走在人群中，從橋掛走出來，唱著自己失明的故事。說明自己身陷在別人無法瞭解的黑暗中，而迷失在中有之闇中。此時弱法師的心被中有之闇給佔滿了。
施捨會開始，青年一拐一拐地走進人群中，眾人稱這名青年為弱法師。雖然弱法師雙眼失明，他仍發現寺廟周圍盛開的梅花香味，沈浸在春意盎然的梅花香中。這一場景為整齣能劇中最為優美的場面。至於正在施捨的父親卻沒有認出弱法師就是被自己逐出家門的兒子。
在這一幕中弱法師坐在天王寺外，仰著頭望著佛，期許佛能夠將他從中有之闇解救出來。在這個神聖的空間中，高安通俊透過弱法師的身姿，第一次確認了那名滿身瘡痍的失明青年為自己的兒子。但是他卻選擇不在大庭廣眾之下前去和自己而子相認，而準備在四下無人的夜晚將弱法師帶回家。
相傳天王寺的西門的對面即是極樂淨土的東門，在彼岸中日那天，從天王寺西門對著下沉的夕陽進行拜禮就可以看見極樂淨土，此即為日想觀。當時相信進行日想觀，死後就能進入極樂世界。 此時人群皆往西門移動。由於弱法師看不見西門的位置，只有他對著東門行拜禮。高安通俊於是走過來詢問青年，為什麼要向著錯誤的方向行拜禮。然而固執的弱法師回答說：「我出了西門，而拜極樂淨土的東門。」固執的弱法師道出自己內心的頑強心理，因為日想觀是救贖自我的唯一方法，而弱法師賭上了一切只為了把握救贖的機會。
突然間，正往極樂方向行拜禮的弱法師看見了天王寺外大阪灣的絕景，興奮地大喊。然而這一切景象都只是弱法師未失明前所看到的記憶，只不過當下他下意識將這個畫面錯當成真正的世界，沒有立刻意識到這個錯覺。接著人群往這邊走來，弱法師被四面八方走來的人群撞倒在地，此刻他才意識到剛剛的畫面皆是虛幻的記憶，而非真實，頓時陷入絕望的谷底。
在一旁觀看的高安通俊，發現弱法師陷入失望後，決定上前帶著而子回家。此為一般的快樂結局。 然而亦有另外一種版本的結局。高安通俊看見兒子不再相信任何事物，沒有活下去的意志，卻無法選擇死亡，儼然成了廢人，想要上前擁抱弱法師，但是在準備互相擁抱時又互相錯過了。再會其實是真正的別離。
傳說河內國高安的山畑（現在八尾市山畑地區一帶），長者信吉因為長年沒有兒女，而向清水觀音許願後產下了兒子，被取名為俊德丸。俊德丸長相英俊，頭腦也相當好，因此被帶去四天王寺表演稚兒舞樂。
隔壁村莊的長者蔭山的女兒乙姬，在看到舞樂之後被俊德丸所吸引。之後兩人墜入了愛河，許下了兩人將來永遠在一起的誓言。但是俊德丸的繼母因為希望自己的親生兒子可以繼承家業，而憎恨著俊德丸，並設計讓弱法師失明。在這之後，俊德丸更染上了痲瘋病，被從家中逐出，流浪到了四天王寺。
俊德丸一邊當著乞丐，一邊渾渾噩噩地度過日子。而隔壁村莊的村民聽到了這件事情之後，將其轉告給了長者蔭山的女兒，而乙姬便去到了四天王寺，找到了俊德丸並迎來了再會。
在兩人含淚向觀音菩薩祈願之後，俊德丸的病被菩薩治好。兩人便依著之前的誓言，繼承了蔭山的家業，過著幸福快樂的生活。而相對的，山畑的長者信吉死後，家運急速地衰退，繼母也成了乞丐，過著只能接受長者蔭山的施捨過日的生活。
不同於其他能劇中男性角色，弱法師為一個陰暗憂鬱，陷入極限的角色，因此有其專屬能面。
通常弱法師能面的表現手法有以下特色：額頭凹陷，眉根和上眼瞼之間有溝，鼻子與上唇之間左右兩側亦有溝，眼瞼的角度朝地面。
雖然身為乞丐仍不失其稚嫩性，所以弱法師的面具呈現出悟透一切的冷靜相貌。其眼睛永遠閉上，呈現出弱法師封閉的內心。
五百羅漢寺榮螺堂
《五百羅漢寺榮螺堂》（）為《冨嶽三十六景》排於序列13的畫作。《冨嶽三十六景》為日本江戶時代後期浮世繪師葛飾北齋因應日本內地旅遊業所繪製的一系列版畫，是刻畫從日本各地一覽富士山景象的名所繪。
高25.5厘米，寬37.7厘米，為1832年出版之橫面木刻版畫作。
畫面由遠景的富士山、中景湖面景色與近景觀看民眾和寺所組成，署名簽署於左上方。
江戶時代在深川（東京都江東區）的五百羅漢寺，蓋有三層樓高的榮螺堂，是當時頗具人氣的眺望富士山名所之一。由松雲元慶於元禄8年（1695年）創建，主尊為釋迦如來。如今寺廟已被附近高樓包圍，寺內仍供奉305尊釋迦牟尼、羅漢、地藏、觀音等佛像，其中羅漢像為287尊。
五百羅漢寺是經過幾次遷徙才座落下目黑的，1695年在五目（即現在的東京都江東區大島3丁目）創建時，確實有536尊羅漢像，而且是由淨土宗僧人松雲元慶獨力雕刻而成，建寺資金亦是他化緣所得位於東京都目黒區下目黒，目前為淨土宗寺院。畫作中為位於三樓外側的展望台。
江戶時代起，日本開始與西方列強接觸、進行貿易，西方的繪畫美術也在此時傳入日本，葛飾北齋受本身追求寫實的性格，運用了許多不同於傳統繪畫的西方透視法、明暗與陰影變化，以及空氣的密度表現等新穎技法來製作浮世繪。
畫面中從高樓望向富士山的人們的視線，跟榮螺堂屋頂及地板的直線，都集中於畫面中央的消失點（遠近法視線集中處）——富士山。這也是北齋的風格。葛飾北齋將畫面出發點與畫中民眾視線同高，使觀者產生同處於寺中，並順著民眾的視線、木板與屋簷的指向一起望向消失點富士山，這般身歷其境之感。
在畫面分配上將寺置於右側，相對在湖左岸的房樹著墨較多，並將署名置於左上角，如此安排使左右得以平衡而不偏重於右下方。
遠景的草木選擇青綠色來表現萬里無雲的風景，而民服的顏色則選擇藍色，對應了天空的藍，使畫面獲得穩重感。 由於上下皆有藍色襯托，中間的湖面便運用灰色避免混淆觀看重點。
《五百羅漢寺榮螺堂》雖不如《神奈川沖浪裏》一般廣為流傳，但也在促進江戶居民旅遊的同時，藉由國際貿易讓西方各國認識到遠眺富士山的一種美感。
大橋安宅驟雨
《大橋安宅夕立》（）是1857年日本浮世繪畫家歌川廣重的浮世繪作品，屬於《名所江戶百景》系列的第58幅，也是歌川廣重最著名的作品之一，畫作描繪隅田川上午後驟雨的情境，中文將其譯為「大橋安宅驟雨」。
本作品為廣重《名所江戶百景》系列中的一幅名所繪，長約37公分，寬約25公分。右上角寫有本作名字「名所江戶百景」、「大橋安宅夕立」，左下則有歌川廣重的署名「廣重畫」。與廣重其他許多浮世繪作品一樣《大橋安宅夕立》使用俯瞰的角度，畫出雨、新大橋、和人。畫中可以看見由不同大小，遠近細節程度所表達出的透視感，亦為浮世繪後期，西方美學觀傳入後日本美術的特色之一。
本作在《百景》中屬於《夏之部》，夏末灌溉作物的驟雨也因此為其中的重要主題。《大橋安宅夕立》中，以極細膩的刻痕劃出兩種不同角度的平行線疊在整幅畫作上，表現午後的大雨的迅速和磅礡，並對比畫中人們的慌亂。背景中，則有不同濃淡、不同飽和度的普魯士藍和灰色，套用渲染漸層（）的手法，由遠至近，細節漸漸清晰、色彩漸漸飽和，以達成大雨之中，雲霧瀰漫、遠景模糊的效果。天空頂部則直接以深濃的黑色漸層表達烏雲的昏暗和壓迫感。細膩的刻痕和漸層的技術，兩者皆為浮世繪作品中相當困難的技法，漸層更在每一幅印出的成品之中大為迥異。
隅田川上眾多的橋連結著江戶的鬧區，對交通、民生上皆有其重要的地位，亦連結著當時江戶重要的娛樂場所。因此這些表達物質生活美好、享受浮生的浮世繪作品，便常以此川為主題，如葛飾北齋《富嶽三十六景》《御廄川岸見兩國橋夕陽》、歌川廣重《東海道五十三次》《日本橋：朝之景》等。《名所江戶百景》中，也以隅田川為背景，描繪這一帶不同的季節、天氣、風情。
新大橋位於隅田川上，建於元祿6 年（西元1693年）。圖中的木橋為新大橋最初的樣貌，徘句詩人松尾芭蕉曾為它作詩句。由於附近建於萬治2年（西元1659年）的兩國橋，當時有「大橋」之稱，此新建的橋便被稱作「新大橋」。該橋被多次重建，1923年關東大地震、1945年太平洋戰爭空襲協助多人疏散，而有「助人橋」之稱。現存為昭和52年（西元1977年）竣工的斜拉橋。
遠方一位船夫把小舟划過背景中的安宅（今東京都江東區新大橋）一帶，前方的新大橋上，則有兩名女子、四名男子撐著雨傘、右上方一名男子披著雨衣在大雨中穿過橋面。仔細觀察跑去的方向，可見圖中的人分為兩群，由橋中央向左右兩邊散去，在勾勒簡單的人中顯示其極欲尋找躲雨去處的心境，同時也形成和橋形成動靜的對比。
正如西方藝術影響日本的浮世繪，日本的浮世繪也對西方的繪畫大有影響，尤其受到印象派畫家的喜愛。
荷蘭印象派畫家梵谷當時收藏許多浮世繪作品，並對它們清晰的線條，特殊的取景、裁切，和畫面中的斜角元素大有讚賞。在一封寫給其弟西奧的信中，他讚美這些作品「既不乏味，也不匆忙，……畫人的風格運用幾筆簡單、有自信的筆畫，像扣外套上的鈕扣一樣簡單。」
此外，他亦仿《名所江戶百景》中的此作和《龜戶梅屋舗》作《雨中的大橋》和《梅樹開花》兩幅作品，均採用原畫作的比例。相較於浮世繪的木刻版畫，梵谷的仿作以油畫為媒材。變更包括強化顏色對比，用細筆刷畫出雨絲，並在畫作四周填上漢字。
傳源賴朝坐像
傳源賴朝坐像（）是一尊現存於東京國立博物館的木造雕刻，像高70.5公分（不含臺座），為日本的重要文物。此雕像於鎌倉時代完成，雕像為一戴烏帽子、穿著狩衣、盤腿而坐的男性。用以表現日本幕府制度的開創者源賴朝的形象。
此像從鎌倉時代開始，就供奉於鎌倉鶴岡八幡神宮受後人膜拜，此神社也被當作源氏與鎌倉武士的象徵和守護。據傳豐臣秀吉參拜鶴岡八幡宮，曾對源賴朝像拍肩並漫談天下之事，由此可顯示出源賴朝之於日本武家的地位。關於此像，一般推測其完成的時間為13世紀後半至14世紀初，約在源賴朝逝世後（1199年）100年左右，因此其描繪應是參照當時的繪畫作品。另在甲斐善光寺也有存一木造的源賴朝像，為13世紀初的作品，被認為是現存最早的源賴朝像。
此像為一木質雕刻的男子坐像，男子之姿態為雙腿盤起；右手執笏（此笏可被取下）；頭戴立烏帽；身著服裝為狩衣，狩衣為一袖子與肩膀並未完全縫合的服飾，可以從肩膀看到裡面的單衣，因應野外狩獵需要而生，整體的裝束都非常寬鬆，也因此穿著輕鬆、便於活動，受到武家喜歡。而搭配狩衣的褲裙也是固定的，此坐像搭配的是指貫，且看似非常硬挺有張力，估計是使用了漿糊使布料變硬，這是被稱為「強裝束」的一種技術，在平安時代末期開始流行。
此外，雕像的面容，是一蓄著小鬍的中年男子樣貌，稍顯福態，但神情正經嚴肅，略帶威嚴。為武家棟樑的源賴朝的存在，其非凡的氣度也在雕像上被展示。最特別的為其逼真的眼睛，從眼睛後方透出閃閃發亮的光芒，這其實是使用了一種稱為「玉眼」（）的水晶鑲嵌技法，嵌入水晶後再描繪它的瞳孔等，在鎌倉時代開始廣用於雕像（多為佛像）上，此像是少數用於人像的案例。另也因為玉眼的流行，「内刳」（）和「寄木造」（）的技術也開始蓬勃發展。
在鎌倉還有兩件作品與此像外觀大小、身姿、服飾相似，分別為建長寺的北條時賴像與明月院的上杉重房像。 北條時賴像約70釐米，而上杉重房像為68.2釐米，同傳源賴朝坐像，皆為小型的真人等身像。其材質與肌理都屬於木質，衣服材質屬於硬挺，立烏帽子略顯不合頭型。三尊穿著相同，推測是鎌倉貴族的服飾，而一手握東西盤腿坐的動作應該也是當時貴族流行的肖像範本。不同的是傳源賴朝像的眼睛為玉眼，有光澤感、炯炯有神，而其他兩尊則是黑眼珠。而三者本皆存於家族寺廟中，為祭祀時給予後輩瞻仰用。
源賴朝之子源實朝，有一坐像現存於甲斐善光寺，其坐姿、穿著和源賴朝像有所差異。其坐姿為雙腿交叉盤坐，頭戴垂纓冠 ，布料雖也屬於硬挺，但下袴較溫和平順。相同的為兩尊皆為玉眼，但是源實朝坐像的玉眼於1319年已失竊。
而不同時代的將軍雕像，我們可看到等持院的足利家族像，其也多使用玉眼做像，所著為束帶，與上述源實朝坐像相似。相對於展現武家精神，更甚的表現了身為掌權執政者的地位。
關於源賴朝形象的描繪，一直是有所爭議的。作為源賴朝肖像中最著名的日本國寶，因其風格、服飾、和出現年代，一直被歷史與美術學者懷疑著。在1995年，當時東京國立文化財研究所的米倉迪夫發表了「源賴朝像 沉默的肖像畫」（），提出此肖像是足利直義的論點，引起了廣大迴響，而其後的討論和爭議至今尚未解決。自稱描繪源賴朝的作品非常多，但多數為江戶時代後所作，作為其肖像的真實度有待查驗。支持米倉迪夫的黑田教授更認為甲斐善光寺所存的源賴朝坐像，是唯一真實描繪源賴朝的作品，他認為現存於東京國立博物館的傳源賴朝像，其實是北條時賴的坐像，因此此坐像也受爭議。而這些理論的提出，使得日本的中小學教科書，開始不再放上神護寺的源賴朝肖像，而改為善光寺的雕像。
2016年12月10日到2017年3月5日，在故宮博物院南部院區「日本美術之最—東京、九州國立博物館精品展」中展出。
傳足利義政像
《傳足利義政像》為土佐光信以將軍足利義政作為描繪對象所作的肖像畫，也是土佐家世代相傳的寶物，另外於收納本畫的箱蓋內部，附有土佐光貞所寫的文章。
此畫以墨線描繪五官與鬚鬢，墨線用色濃重使得五官清晰可辦，但也降低了畫作立體感，人物肌理與臉部陰影較難呈現，於髮鬢也因濃重墨色重疊，較難以辨別孰疏孰密，五官描繪則近似於大和繪之引目鉤鼻，僅以少數線條便完成五官之勾勒，五官整體近似於寫意而非寫真。
與他幅將軍肖像相比，室町時代的足利義政畫像有其獨特性；與鎌倉時代的傳源賴朝肖像相比，源賴潮肖像以淡色墨線勾勒，對於人物肌理以線條描繪，髮鬢也以淡色墨線層層累積製造層次感，鼻子線條圓潤，雙眼瞳孔清晰可見，對比大和繪之引目鉤鼻技巧寫實許多。 與江戶時代之德川家康肖像相比，德川家康像仍不若足利義政像墨色濃厚，人物肌理與髮鬢皆以墨線勾勒而成，在下巴處以深淺不一之顏色呈現五官立體感，相較於前二幅繪畫更為寫實。
《傳足利義政像》中，將軍足利義政穿著之服裝形式稱為，衣冠是由宮中時穿著之簡化版束帶演變而來，與束帶相比較不正式。此像身著素黑袍、紅單衣，頭帶，手持檜扇，下著藍色，未著襪或足袋。黑袍與小而密的指貫紋飾代表此時的義政尚為青年。此像著衣冠而不著束帶、赤足，搭配背面詩意淡泊的山水畫障屏，顯現其閒適的態勢，也可能體現義政推崇禪文化的精神。
將軍肖像畫中將軍所穿之公服，除了《傳足利義政像》中足利義政所穿的之外，還有平安時代以降，作為日本官員正裝的束帶。以藏於的《源賴朝像》與藏於大阪城天守閣的《德川家康像》為例。
《源賴朝像》中，源賴朝身著繡有暗紋的黑袍、紅色單衣，戴有，象徵其四位以上的地位（最後官位為正二位權大納言）；手執笏；白色繡紋的拖折於後，袴似乎也為白色，著襪；為藏青色，上有金線鸞鳥紋與彩色鑲邊；配有刀，象徵其兼有征夷大將軍的身分。 《德川家康像》中，德川家康身著繡有德川氏家紋暗紋的黑袍、紅色單衣，戴有，亦象徵其四位以上的身分（最後官階為從一位太政大臣）；手持笏；足著襪；下身著繡有繁複藍花紋的白袴，亦有繁複花紋的拖折於後；棕色石帶上有金線繡成的三葉葵紋；衣側佩刀的刀柄上也有三葉葵紋，象徵其德川家族與將軍的身分。
足利義政像與其他將軍相比，描繪風格近似於大和繪，也較為寫意，與其他將軍塑造端莊威武之形象相比差異較大，另外由《傳足利義政像》與《源賴朝像》、《德川家康像》中將軍穿著之服裝形式來看，《傳足利義政像》所穿的衣冠較《源賴朝像》、《德川家康像》所穿的束帶更為簡便，花紋與裝飾也較簡樸，且未著襪或足袋；與《德川家康像》肖像搭配的設色障屏與華麗擺設相比，《傳足利義政像》中的水墨山水畫障屏與簡單的擺設較為古樸。
友禪染
友禪染（）是一種施加在布料上的染色技法。為日本最具代表性的染色技法。友禪一詞最初是指將扇繪應用在染布上色所發展出的獨特形式，是以澱粉質的防染劑，手繪染色的方法，經長時間的傳承與變化，漸漸發展出多樣的染色技法與風格。
友禪的名字來自宮崎友禪齋——京都知恩院門前街上的一位扇繪師。在元祿時代，友禪畫的扇子十分出名，他將扇繪風格應用在的紋樣上，這樣的染色法被稱為友禪染。「友禪模樣」使用繽紛的色彩，將動植物、器物、風景等紋樣簡略化的設計。當時也有使用日本的繪畫顏料，包括青黛與等。自友禪染開始，出現了自由的紋樣表現以及使用豐富色彩的模樣的新穎設計，如扇畫般華美的友禪染，與當時採用刺繡、金箔等方式製作的紋樣之厚重風格大相逕庭。
友禪有此一說是宮崎友禪齋發明的，但從現在的資料來看，他是友禪染的創作與改良的集大成者。
十七世紀晚期，市鎮逐漸繁榮，市民成為了商業活動的主要贊助者，他們享受美麗的小袖，也為新的式樣貢獻了想法，其中友禪染的快速興盛就是這波文化的源頭之一。友禪染有別於以往的染布技法，需要將布浸在染液中，而是使用畫筆在布上作畫，因此能夠創造出更精緻的圖樣，在色彩的運用上也更具變化，使得小袖設計的限制被大大解放，友禪迅速的傳播開來，形成一股風潮，當時很多小袖的流行雜誌也跟著發行。
明治時代，化學染料開始盛行，廣瀨治助以代替手繪的方式將圖案染印在布料上，發明了型友禪，擴大了友禪染的範疇，自此，友禪染能夠大量生產，變得相當普及，使得許多人都能擁有華麗的和服。 有一定程度量產的型友禪，上色時，各個顏色必須要數枚型紙分開進行上色。有時複雜模樣的型友禪更會用到數十張型紙。
現在，也有很多使用型染和友禪樣式製成的印刷品，被稱作友禪的商品來販售。
根據學者的考究，友禪在元祿時期與現在所稱的「友禪染」意義大不相同。手描友禪技法中的引染是在使用化學染料引進之後才發明的，且糊防染技法也並非友禪染所獨有。而現今的友禪的表現非常自由，採用繪畫上色，並且帶有特別氣氛的風格及圖案，都能被稱作友禪。友禪的定義到底為何，含意的轉變又是如何發生，目前還沒有明確的答案。儘管如此，唯一可確信的是，這些不同於古代、由職人自由設計的繪畫表現，就是友禪被廣為認同的基礎。
手繪的友禪工法程序相當多，分成作家原創跟職人分工製作的兩種形式。 分工的情況如以下介紹︰ 染匠又稱為悉皆屋，首先染色職人參考工房保管的圖案本，對和服及飾帶的種類、配色、花紋等整體設計進行思考，並和其他職人合作，可稱作和服的製作人。此外，他們對和服的各種細節相當講究，且知識非常豐富，從製作開始到結束會在各工作場合不斷來回溝通。
在收到訂單之後，依照需求製作圖案，訂單的種類非常多樣、繪師根據年齡及其顧客所好設計和服樣式。確定好樣式後便開始在布料上描繪圖案輪廓，這個時候為了避免影響之後的染色，會從鴨跖草花瓣萃取出色素使用，其色素易溶於水，被拿來描繪在素布上的青花。
主要成分為糯米的漿糊，在畫好的線稿上面使用澱粉質的防染劑描繪準確的輪廓線。使用的工具為「筒」，「筒」是由黃銅製的錐形口金和在「澀紙（一種防水的厚紙）」組成，筒裝入漿糊後，擠出「絲目糊」，沿著紋樣的輪廓線擠置精細的線條。
糊防程序做好後，在框起來的圖案內用毛筆及刷毛將染料染上去的工法稱為「色插」，現在多使用化學染料，原本是使用藍、紅花、蘇木、茜草、紫根、刈安等植物染料，也有胭脂蟲等動物由來的天然染料。為了防止混色、通常是先上一個顏色，至顏料乾了之後再上下一個顏色。
色插完了之後就是蒸，以攝氏100度以上的高溫蒸氣，蒸30到40分鐘，蒸氣會使染料附著在素布上，避免褪色。
有名的「友禪流」是在水質清澈乾淨的河川中將多餘的漿糊與染料漂洗。與多在高溫下的染色作業相比，像金澤這樣冬天嚴寒的地區有時會用雪融水進行友禪染的漂洗。河川上色彩繽紛、隨著水波緩緩而動的布是一大觀光特色，然而現在避免河川遭受污染，已禁止在河川進行清洗，主要使用工房內的水槽及自動洗淨機執行清洗，將蒸完後無法附著的染料及糊防染施加的漿糊洗掉。染織物用「水」洗回到「元」本（一開始）的樣子，因此稱為水元。現在業界所稱的水洗指的是使用化學精洗的過程，有機溶劑可使蠟染蠟及糊防染的糊徹底洗淨。
「引染」（布的背景染）這個全體染色的工程。此過程也使用防染劑，謹慎地將模樣全體覆蓋，再將布料拉開——引（），並使用大刷子進行上色。能使和服的背景色毫無縫隙、顏色差異，是工法純熟的染色職人要做到的事。如藍色這樣從原料發酵而的的染劑，特別是在高溫多濕環境下活性才高的酵素，多在夏天進行這樣的染色作業。
根據圖案不同，有時模樣繪製與地染的工作會來回數次，最後花的中心部分、動物的眼睛、鳥的羽毛、昆蟲的觸角等細節部分會另外用墨與顏料上色。有的也會使用金泥、金箔、刺繡作額外裝飾。京都是友禪染的發源地，京友禪喜愛柔和的色調，主要的顏色會混合辨別困難的數色，呈現出高雅華麗的氣質，以配色工夫著稱。京友禪以古風的有職模樣與琳派模樣為特色，也積極地以刺繡、金箔裝飾。此外在1976年被通商產業大臣（現為經濟產業大臣）指定為「傳統工藝品」。
加賀友禪是以加賀御國染的色繪為基礎發展而成的友禪染技法。宮崎友禪晚年從京都搬遷至加賀藩屬的金澤，在加賀藩主御用的染房內進行下繪的工作，於是加賀御國染加之宮崎有禪帶來的友禪染，形成了加賀友禪。
加賀友禪以寫實的花草紋樣為基調，和有同樣擁有華麗圖案的京友禪相比，其武家風格相當鮮明。技法著重在線條的粗細變化以及植物蟲蝕的表現，在色彩的運用上，以加賀五彩（臙脂紅、土黃、古代紫、草綠、藍）為主，特別是紅與紫這樣奢華的顏色為主，既優雅又豔麗。
過去加賀友禪以「花、葉輪廓向中心的顏色由濃至淡與由淡至濃」與京友禪做分別，但現在的設計多元化，不同產地及業者都發展出自己的特徵，因此沒有很明確的劃分。加賀友禪在1975年被通商產業大臣（現為經濟產業大臣）指定為「傳統工藝品」。
又稱之東京手描友禪或江戶友禪，主要特徵是以江戶的街景、庶民文化為背景，呈現都會的時尚感。
德川家康時期，因應參勤交代制度，許多繪師、染師與其他職人，遷移至江戶地區，友禪的技藝從京都傳承至此。對染物來說水資源相當重要，於是在隅田川和神田川流域附近住了相當多的染師，並發展出了東京獨特的友禪染。
東京手描友禪在1975年被通商產業大臣（現為經濟產業大臣）指定為「傳統工藝品」。
自行车工业
自行车工业（）可以被广泛地定义为涉及自行车零組件和自行车生產製造的行业。 它至少包括自行车制造商，零件或部件制造商和附件制造商。 它还可以包括分销商，零售商，自行车组织，自行车事件促销者和自行车相关服务提供商。 據統計，全球自行車工業於2016/17年度的銷售額大約為450億美元，單單是美國已經佔60億美元，歐洲另佔140億歐羅。
德州盲螈
德州盲螈（"Eurycea rathbuni"），地球上濒临灭绝的珍稀物种、世界珍稀保护生物之一。总数量约为1150只；除去150只是圈生饲养；其余一百只至一千只皆为野生。主要分布于美国西南部等地区。
德州盲螈身体细长，长约20-30厘米左右。身体半透明略呈灰白色；三角形头部；扁平型唇；尾部突出长鳍；纤细四肢有五趾；趾间却无蹼。主要以小鱼虾蟹之类为食。终年生活在水底。
在德克萨斯州圣马科斯附近的圣马科斯断层收集了标本。成虫和未成熟幼虫非常适合在洞穴中的地下溪流中生活，许多可能栖息地就在收集者无法进入的深处。标本已在深水池中采集，电流最小，温度几乎平稳在21-22°C。该物种的第一批标本于1895年从新建的井中收集，该井从地表以下58米处抽水。
HUB戏剧首选
HUB戏剧首选的英文名为HUB Drama First是新加坡星和有线电视的860频道，该频道与香港同步播出最新、最热播的香港TVB剧集，该频道备有粤语及华语双声道服务，同时也备有英文字幕服务。
该频道由星和电视(星和视界)拥有的，该电视台还有HUB Sensasi，HUB Sports Arena, HUB Sports，HUB都会台和HUB娱家戏剧台等频道。
星和無線電視大獎2014
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妮可·艾瑞·派克
妮可·艾瑞·派克-高祖（，）或簡稱妮可·艾瑞·派克（），是一名美國女演員。
她最知名的是在1997年電影《不羈夜》中飾演貝姬·巴努特，以及於2000年至2004年間在Showtime電視劇《靈魂食物》中飾演泰芮·喬瑟夫。其他著名作品如電影《丹佐華盛頓之衝鋒陷陣》（2000年）、《綁架計中計》（2005年）、《黑色決殺令》（2009年）與《麥耶斯家的聖誕節》（2016年）。
妮可·艾瑞·派克出生於巴爾的摩。她是衛生保健專業人士蘇珊·派克（Susan Parker）與牙醫唐納·派克（Donald Parker）的獨生女，但後來父母離了異。讀完蒙特梭利學校後，她進入羅蘭公園鄉村學校。17歲時，派克在華盛頓芭蕾舞團中贏得了最佳女主角，之後她前往就讀紐約大學的蒂施藝術學院。她於1993年畢業後開始進入演藝界。
2010年Gaon單曲冠軍作品列表
Gaon單曲榜是Gaon音樂榜的其中一項榜單，它列出韓國全國最暢銷的歌曲，由大韩民国文化体育观光部（MCST）管理，其數據則由韓國音樂內容產業協會提供。2008年中旬，韓國唱片業協會停止發佈音樂銷售數據，大韩民国文化体育观光部於是在2009年建立了一個匯總音樂銷售的圖表，並在2月份正式上線Gaon音樂榜，開始發布其數據。Gaon單曲榜匯總了數位音樂下載、流媒體及背景音樂，於每週（統計週期為週六到隔週日）、每月及年終列出所有歌曲的國內與國際獨立排名。榜單於2010年4月11日開始跟蹤銷售情況。而以下列表則是列出了在2010年曾經登上Gaon單曲週榜、月榜及年榜冠軍的單曲作品及其資料。
襄王 (馬韓)
韓燮（），是三韓之馬韓的君主，第7代王。在位於前73年至前58年，諡號襄王（양왕），名韓燮（한섭）。
元王 (馬韓)
韓勳（），是三韓之馬韓的君主，第8代王。在位於前58年至前33年，諡號元王（원왕），名韓勳（한훈）。
2016年阿布達比大獎賽
2016年阿布達比大獎賽（），官方名稱為2016年一級方程式賽車阿提哈德航空阿布達比大獎賽（），是2016年11月27日舉辦於阿拉伯聯合大公國的一場一級方程式賽車賽事。比賽在亞斯碼頭賽道進行，總計55圈。這場第8屆阿布達比大獎賽是2016年世界一級方程式錦標賽的最後一場分站賽事，將在此產生2016年的車手世界冠軍。
衛冕分站冠軍尼可·羅斯堡在車手積分榜上保有領先，與隊友路易斯·漢米爾頓相差12分。兩位車手所屬的梅賽德斯在車隊積分榜上遙遙領先紅牛276分。
輪胎供應商倍耐力將在此站提供各家車隊極軟、超軟與軟胎三種配方。
稽王 (馬韓)
韓貞（），是三韓之馬韓的君主，第9代王。在位於前33年至前17年，諡號稽王（계왕），名韓貞（한정）。
梦想家集团
夢想家集團有限公司，簡稱夢想家集團（英語：Dreamer Group Ltd.），2016年7月成立，總部設立在澳門，在珠海設有分部，公司主要業務包括動畫設計、廣告製作等項目。
服務于澳門、中國內地等地公司。夢想家集團網站
蔣青融
蔣青融(1922年-2015年4月29日)，湖南省常德市人，晚年定居於中華民國嘉義縣梅山鄉，水墨畫家，以具有風格的「蔣式梅花」知名於台灣畫壇。
出生於湖南省常德市，南京美專師範系畢業，於1948年與國民政府遷台遷居台灣。曾於台北淡水、台中市等多處學校任教，1964年至嘉義縣梅山國中擔任美術老師，晚年定居於梅山鄉。
其愛好的創作主題是梅花，運用水墨畫手法表現主題，被認為在梅花主題的藝術表現上有獨特成就。其人並以其藝術創作支持公益活動，例如以畫作募款參與財團法人梅山文教基金會的創建。
學生包括台灣藝術家黃光男。
海灘殺機
《海灘殺機》（）是一部2015年美國恐怖片，由Isaac Gabaeff執導，布魯克·巴特勒、傑米·肯尼迪和米切爾·莫索主演。該片於2015年8月28日在英國的FrightFest首映，2015年10月13日在美國以DVD首映發行。
故事敘述一群二十多歲的青少年男女至海邊，舉行畢業海灘派對。但未料，看似平常的海灘中的潛藏物竟如同活體般開始獵食人們...。
電影獲得的評價多為負面。爛番茄無新鮮度顯示，但觀眾評級僅17%。IMDB得分3.8。
地域性廣播
地域性廣播（Geocast）是一种将信息投递到网络中一组特定目的地的技术，该组成员以其地理位置确定。它是一种特殊形式的多播地址，被一些路由协议用作隨建即連網路。
地理位置的目的地地址以三种方式表示：点、圆（中心点和半径）和多边形（一组点的列表，例如P(1)、P(2)、…，P(n–1)、P(n)、P(1)）。地理路由器（Geo Router）计算其服务区域（它服务的地理区域）作为该网络覆盖的地理区域。此服务区域近似单个闭合多边形。地理路由器交换服务区域多边形构建路由表。路由器以层次结构组织。
地理寻址和路由已有许多潜在的应用，例如在地理消息传递、地理信息宣告、特定地理区域服务交付，以及特定地理区域中的服务或移动网络参与者发现等领域。
蒙英關係
蒙英關係，泛指蒙古和大不列顛與北愛爾蘭聯合王國（通稱英國）之間的關係。 1963年，英國成為首個與蒙古國建立外交聯繫的西方國家。兩國皆以「親密」形容雙邊關係。 蒙古國總理曾於2015年7月訪問英國，並向發表演說。施維爾亦向亞洲屋發表演說，並讚揚蒙古國投資解決氣候變化和2012年廢除死刑的努力，形容蒙古國是「鄰居中的領頭羊」。
英國在烏蘭巴托設有一大使館，而蒙古亦於倫敦設有一大使館。英國為英聯邦和部分歐盟國家提供領事保護。自2015年起，Catherine Arnold擔任英國駐蒙古大使，而Tulga Narkhuu自2013年起擔住蒙古駐英大使。貿易與投資的關係穩健增長中。英國及澳洲合資公司力拓集團營運世界上其中一個最大Oyu Tolgoi礦山，。每年約有7,000個英國公民訪問蒙古國，並有4,000個蒙古人住在英國。
菲美關係
菲美關係（），是指美國與菲律賓共和國之間的雙邊關係。兩國締結了美菲聯防條約。菲律賓是美國歷史最悠久的亞洲夥伴之一，也是戰略上重要的非北約盟友。美國一直被列為世界上最受菲律賓歡迎的國家之一，2002年有90％的菲律賓人對美國有好感。2013年，85％的菲律賓人對美國有好感。2015年，92％的菲律賓人對美國有好感。
美國與菲律賓之間有常態的年度軍事演習，主要針對恐怖份子阿布沙耶夫與回教祈禱團，並為受恐怖攻擊騷擾的霍洛島與巴西蘭省帶來發展。演習內容除了軍事訓練，也包括軍民合作以及人道救援計畫，這項是太平洋地區最大，世界第三大的軍事演訓，另外也包括落實2002年美菲兩國簽訂的。
美菲兩國在司法互助上包括合作起訴恐怖份子、對罪犯的引渡條約、以及訓練上千名菲律賓執法人員，也有美國資深執法人員負責培訓菲律賓國家警察。
美國國際開發署協助菲律賓政府解決貧窮問題，以及防制洗錢、法律治理、稅收、貿易與投資等政府改革項目，另外美國國際開發署也協助菲律賓政府專注在解決衝突、從內部恐怖份子戰亂中重拾生計、協助菲律賓最貧窮的民答那峨島與民答那峨穆斯林自治區兩地發展經濟。此外美國也投入超過2億1千1百30萬美金進行重要的計畫包括：家庭計劃、控制感染性疾病、環境保護、為鄉村地區供電，以及提供如 PL 480的基礎服務與建設。美國也提供2千1百萬美元作為歲收行政管理部門的達標獎勵計畫。美國每年有40萬人次訪問菲律賓，這也代表美國與菲律賓雙邊關係的穩定，這些交流包括退伍軍人照顧事項、社會安全網以及外交領事館人員。
美國退伍軍人事務部與在2006年為菲律賓人投入了2億9千7百多萬美元。
京阪100年號事故
京阪100年號事故（），係1976年（昭和51年）發生，日本國有鐵道（國鐵）的動態保存蒸汽機車牽引活動列車發生的。該事故係違法入侵軌道區域的一名小學生被列車撞死，雖然對鐵路公司而言不是有責任的「責任事故」，但對以後日本的蒸汽機車動態保存產生了重大影響。
1976年9月4日，為紀念東海道本線京都站 - 大阪站間開業100周年，開行由梅小路蒸汽火車博物館動態保存的牽引的紀念臨時列車「京阪100年號」，開行京都到大阪區間。
該列車係由京都出發，在大阪折返回來，時刻定為下行列車11時0分京都發車、上行16時10分大阪發車。列車的運行資訊早在幾天前就被大阪的媒體大肆報導，甚至有媒體連預定通過的時刻都詳細的報出來。起用C57 1的背景，有一說是考量除牽引力優秀和知名度高外，鍋爐的檢查期限也在10月屆滿，故此希望讓它光榮的跑完這一程。
當天從上午開始車站和沿線就聚集了一堆鐵道迷和觀眾，連媒體也登上直升機追逐列車。沿線有很多的鐵道迷等待觀看和拍攝，更有人潮入侵軌道區域內拍攝。往大阪的去程沒有大問題，但在桂川橋梁就有兒童入侵軌道使列車緊急停車。下行列車抵達大阪後即準備開行回程的上行列車。當天是星期六，在學校上完半天課的小學生過了中午就出現在沿線及車站，觀眾人數更加爆增。因此比預定時刻晚點經過的千里丘站 - 茨木站之間，多數人群入侵鐵道用地；據各大報紙的關西版報導，有一名小學5年級男學生無視周圍人群的注意在軌道上拍照時和列車碰撞。男學生送醫仍然不治。列車一直到高槻站都是由C57牽引行駛，但後來取消，在該站改由EF65型電力機車牽引回京都。在高槻摘掛的C57則在當天晚上回送回梅小路。另外據《京都新聞》報導，該列車的司機員和司爐被函送法辦，後來認定無事故責任獲不起訴處分。
在其去年1975年（昭和50年）12月起，國鐵結束了蒸汽機車的營業運轉，時至當年3月在北海道調車用的蒸汽機車退役之後，僅梅小路蒸汽火車博物館的動態保存機還是國鐵保有的現役蒸汽機車。博物館開館當時的構想，是活用軌道連接本線的優點，使保存機以該館為據點，定期開行列車。開館當初就有開行C62牽引的「SL白鷺號」，但之後因為勞資爭議嚴重（遵法鬥爭、），呈現暫時中斷的狀態。
前述的營業用蒸汽機車已全數廢車，實施重啟保存運行的就是這列「京阪100年號」。 在本列車運行之前，3月山陰本線丹波口站附近高架化完工時就有使用開行紀念列車，而且是持續的開行。在山陰本線當時只有平日上午，運行距離也短，故此京阪100年號被視為實際保存運行的試金石。
但因為發生人身事故，構想受到實質上的重挫。活動列車出現死者的衝擊很大，鐵道趣味雜誌《》就做了本次事故的特輯，總編輯竹島紀元提及炒作紀念列車活動的一般媒體的責任，甚至揚言「在日本的社會能夠做出成熟行動的那天之前，本誌將停止一切SL動態保存的提議」。
國鐵在1972年（昭和47年）10月，站（日本最早開業車站，後改為貨運站） - （櫻木町站附近）間運行的鐵道100年紀念號也經歷了一場混亂，從此以後打消在大都市圈以蒸汽機車保存運行的念頭，而轉換方針成為在地方路線做恆久的保存運行。其結果就是在1979年實現，持續至今的山口線「」之保存運行。
此後在大都市圈本線上的蒸機運轉，就是1988年「東方快車」車輛在日本運行時，以牽引開行上野站 - 大宮站區間，以及上野 - （）區間，在2003和2014年以同機作短距離行駛。（貨物線則是在1980年（昭和55年）6月，橫濱的上以梅小路配置的C58形1號機行駛）始終都是單程的運行。
另外，即使這次因大騷動導致發生事故，防止軌道外侵入者的措施一直等閒視之。京阪電氣鐵道等私鐵業者在1980年（昭和55年）趁著發生遭人在鋼軌上放石頭發生的出軌事故後就已緊急在軌道旁加裝鐵網圍籬，但含事故現場在內的京阪間東海道本線加裝圍籬則已遠在國鐵分割民營化20年的2007年（平成19年）以後。
本來梅小路的保存機由維修，然而1976年該工場停止一切蒸機維修業務，相關設備已經移除，開行京阪100年號後必須大修的C57 1和其他保存機都成為孤兒，加上發生本次事故後一切保存運行都遭到中止，只剩引退一途。直到1978年（昭和53年），時任國鐵總裁以「將蒸汽機車作為人類遺產流傳後世」的意向，指示把長野工場的蒸機維修設備移至，C57 1的維修才得以繼續，並促成1979年SL山口號的開行。2000年（平成12年）鷹取工場關閉，從此以後蒸機維修直接在進行。
移動迷宮系列電影
《移動迷宮》（）是一系列美國動作冒險電影，劇情改編自詹姆士·達許納撰寫的，由狄倫·歐布萊恩、卡雅·斯考达里奥、托马斯·桑斯特、李起弘、及派翠西婭·克拉克森主演。系列中每一部電影皆由韋斯·波爾執導，並由編劇。
第一部電影《移動迷宮》於2014年9月19日在美國發行，影評人給予該片的評價褒貶不一。電影在全球收穫票房3.48億美元，取得商業上的成功。其續集《移動迷宮：焦土試煉》於2015年9月18日在美國上映，評價較前集差，且票房低於前作。儘管如此，該片仍開出3.12億美元的票房佳績。第三部電影、同時也是完結篇的《移動迷宮：死亡解藥》於2018年1月12日發行，所獲評價有好有壞，全球票房約為2.72億美元。
湯瑪士（）被困在一個神祕的迷宮裡，除了自己的名字以外，完全沒有對外界的記憶，只剩下一個關於「W.C.K.D」組織的夢境。湯瑪士必須將他的過去及線索拼湊在一起，才能夠從迷宮中逃脫。
電影的發展始於2011年1月，當時二十世紀福斯買下了詹姆士·達許納的科幻小說《移動迷宮》的電影改編權。該片由韋斯·波爾執導。《移動迷宮》的主體拍攝始於2013年5月，地點位在美國路易斯安那州的巴頓魯治。該片於7月殺青。該片於2014年9月19日上映。
離開迷宮的湯瑪士等人被帶到一個位於焦土中的神祕庇護所，而來自另一座迷宮的獨行俠亞里士·瓊斯（）帶湯瑪士來到一處禁地，察覺事有蹊蹺的湯瑪士帶著眾人逃離庇護所，但他們即將面對的是更加危險的焦土大漠。
2013年9月11日，據報導，二十世紀福斯已獲得第二本書《》的版權。該片依舊由波爾執導，編劇。主體拍攝始於2014年10月27日，取景地點主要位在美國新墨西哥州的阿布奎基。該片於2015年1月27日殺青，為期94天。《移動迷宮：焦土試煉》於2015年9月18日上映。
湯瑪士為了救出被「W.C.K.D」抓走的民豪及得知一切真相，決定率領眾人攻進「W.C.K.D」的總部。
2015年3月，T·S·諾林回歸撰寫第三部的劇本，其內容改編自小說的第三集《》 。2015年9月，波爾受聘擔任電影的導演。波爾表示，若《移動迷宮：死亡解藥》是由他執導的話，電影將不會分為上下兩集。主體拍攝原於2016年3月14日開始，但因主演狄倫·歐布萊恩受傷而延期。拍攝於2017年3月在南非重新開始。該片於2018年1月12日上映。
系列中的三部《移動迷宮》電影都在北美的首映週末居冠，其中《移動迷宮》和《移動迷宮：焦土試煉》同時也是於9月上映的電影中首週末票房第13高及第14高的電影。截至2018年2月28日，《移動迷宮》、《移動迷宮：焦土試煉》及《移動迷宮：死亡解藥》分別為青年小說（10歲至17歲適讀）改編電影中票房第23高、第28高及第36高的電影。
史前巨鱷
《史前巨鱷》（）是一部1999年美國怪獸恐怖片，由執導，大衛·E·凱利編劇和監製。電影主演包括比爾·普曼、布莉姬·芳達、奧立佛·普雷特和布蘭頓·葛利森。該片於1999年7月16日在美國上映，儘管評價兩極，但票房成功。為此，《史前巨鱷》之後又推出了三部續集，以及一部與「」跨界合作的電影。
故事敘述在緬因州的一古老湖泊竟發生了一起神秘的死亡案件，死者就像是被巨獸襲擊般死狀悽慘。在紐約，一位美麗的古生物學家在博物館館長的指派下來調查該起事件，但當她到達後古湖又發生了幾起神秘死亡事件，包括一名警察也被怪物攻擊身亡，於是古生物學家便聯同當地警長、古湖的保育員、神話教授兼鱷魚愛好者，眾人一起調查這湖中究竟隱藏著什麼。但未料，在湖中的竟是一隻體型異常巨大的鱷魚……。隨後眾人見到附近一名白髮蒼蒼的老太太竟然拿自家的牛餵食大鱷魚，老太太表示該鱷魚是多年前她的丈夫帶來湖中的。
警長以牛作誘餌，成功將大鱷魚麻醉；這時另一隻大母鱷魚卻突然出現咬傷了神話教授，但也被警長射殺。片尾大鱷魚被送到紐約動物園，而老太太卻又在湖中餵食了幾隻新出生的小鱷魚。
《史前巨鱷》獲得的評價褒貶不一。爛番茄新鮮度39%。知名影評人羅傑·伊伯特將其形容為「從頭完全錯誤到尾」。相反地，《帝國雜誌》給了電影四星的好評（滿分五星），認為《史前巨鱷》是一部娛樂性足夠的簡單電影。
《史前巨鱷》在全球獲得5687萬美元的票房，對比2700萬美元的成本可謂成功。
林如堉
林如堉（），台北州海山郡板橋街人，台北二中畢業，曾任泰北中學教師，1947年與李登輝等創立新民主同志會擔任中央委員，由於同學吳克泰及二中學弟陳炳基都已加入共產黨，1948年「新民主同志會」也改名為「台灣人民解放同盟」成為中共地下組織，林如堉領導，由中國共產黨台灣省工作委員會學工委徐懋德擔任上級指導，後因特務滲透進組織，組織遭破獲瓦解，林如堉於偷渡香港前遭逮捕判刑三年半有期徒刑，1950年11月29日竟因涉及吳朝麒等之台北監獄內亂案遭判死刑，1950年12月16日執行槍決。
林如堉，1924年生於台北州海山郡板橋街，出身仕紳之家，父親林平州係板橋仕紳海山汽車株式會社董事，皇民奉公會板橋分會委員，海山小學校畢業後考入台北二中，與李蒼降、雷燦南同期。1938年由於當時二中學長林水旺等籌組「中國急進青年黨」思漢反日事件遭逮捕判刑，台北二中學生皆受其鼓舞，萌生前往中國抗日的志向。1942年畢業後，父親安排前往東京報考第一高等學校落榜，進入早稻田大學預備科，1943年林如堉考取日本培養中國工作幹部為主的上海東亞同文書院準備前往中國，但1943年9月，總督府開始實施對台灣人徵兵制度，同時取消緩徵入學的資格，林如堉決定立即動身前往中國投入抗日活動。
林如堉搭船前往中國舟山但始終找不到加入國軍的方法，1945年輾轉到福州加入了軍隊，並擔任海軍翻譯的工作，但是沒多久戰爭結束即返回台灣。，返台後林如堉曾在角板山做山地行政工作，1947年二二八事件後辭去角板山工作，到泰北中學任教職，並與當時台大法學院學生陳炳基、台大化工系當助教李薰山、同學李蒼降及當時台大農經系大四生李登輝成立新民主同志會 ，1948年2月後組織逐漸成為中共地下組織，改名為「台灣人民解放同盟」，林如堉領導，由省工委學委會徐懋德擔任上級指導。
「台灣人民解放同盟」後遭特務滲透進組織，徐懋德接獲情資表示情治單位將收網抓人，即命林如堉、陳炳基、李薰山偷渡香港，當時林如堉與李薰山返家準備遭逮捕，陳炳基則躲藏在樂生院逃過一劫順利潛逃。由於加入叛亂組織因案而遭判決三年半徒刑。然後來竟因涉及吳朝麒等之台北監獄內亂案，在執行期中，組織「工作同志聯絡會」，繼續宣傳「馬列主義」，吸收李梓鼎加入，1950年11月29日遭判死刑，1950年12月16日槍決於馬場町刑場。
2018年12月7日，促進轉型正義委員會促轉三字第1075300145A號函文，公告受難者黃藻儒君等1505人應予平復司法不法之刑事有罪判決暨其刑，其中(39)安潔字第2598號，有關林如堉意圖以非法之方法顛 覆政府而著手實行之有罪判決暨其刑及沒收之宣告正式撤銷。
清塘站 (广州)
清塘站是广州地铁9号线的一座车站，车站位于中國廣東省广州市花都区迎宾大道清塘路口的地底。由于本站在9号线建设期间才落实兴建，因此本站无法与9号线同期开通，采取飞站处理，直至该站于2018年6月30日正式启用。
本站共有二层，地面为迎賓大道、清塘路以及其它建築；地下一層為站廳层；地下二層為9號線月台。 清塘站站厅设于地下一层，站厅主要设有售票机、客服中心、自助客服中心等设施。为方便行人进出，站厅南侧被划分为收费区，收费区内设三條扶手电梯、一台专用电梯和兩組楼梯方便乘客来往月台层。
另外，本站站厅层设有设有少数自助服务设施，例如“好易”自助服务、自动售卖机、自动照相机以及自动售卡充值机等。
本站将设有一个岛式月台，位于迎賓大道地底。
本站的公共洗手间以及母婴室均设于往飞鹅岭方向的一端。 清塘站目前设有4个出入口供乘客进出车站。
本站从广州地铁9号线规划开始至全线建设前期时均未设有本站，直到2015年4月20日，广州地铁集团有限公司和花都区政府的结合花都空港核心区相关产业发展需要的研讨会中，才确立增设清塘站。
2016年5月16日，本站正式开工建设。
2018年6月30日，本站正式启用。
魁北克市政厅
魁北克市政厅（）位于加拿大魁北克省魁北克市魁北克老城中心的山上。该建筑所在的“魁北克歷史城區”在1963年列为魁北克省历史遗产，1985年列为世界遗产。市政厅本身则在1984年列为加拿大国家历史遗产。
魁北克市政厅建于1896年9月15日，建筑师Georges-Émile Tanguay，建筑风格兼有古典主义和中世纪元素。此处从1730年代到1878年曾是耶稣会学院所在地。而魁北克市政厅从1842年到1896年设于英军将军William Dunn府中。
阿歷士·辛度
阿歷士·辛度·洛波·席尔瓦（，），簡稱阿莱士·桑德罗（）是一名巴西的職業足球員，現時效力意大利甲組足球聯賽球會祖雲達斯和巴西國家足球隊。司職左閘。
2008年，辛度於帕拉尼恩斯開始其職業生涯，其後曾被外借至山度士。2011年，他以960萬歐元的價錢轉會至葡萄牙球會波圖，同時期轉會至此的包括隊友-{zh-hans:达尼洛;zh-hk:丹尼路;zh-tw:達尼洛;}-。2015年，辛度轉會至意甲球會祖雲達斯，於加盟首兩季皆成為雙冠王。
在國家隊方面，辛度曾代表巴西队上陣9次。於青年國家隊時期，他曾為上陣，隨隊贏得2011年南美洲青年足球錦標賽和2011年國際足協U-20世界盃；效力巴西U-23時期，他曾參加2012年夏季奥林匹克运动会，取得一面銀牌。
2011年7月23日，葡超球會波圖宣佈以960萬歐元簽入辛度，簽約5年，合約中的違約金為5000萬歐元。
2015年8月20日，意甲球會祖雲達斯宣佈，以2600萬歐元簽下辛度，簽約5年。9月12日，他於聯賽對陣基爾禾的比賽中首次為新球會上陣，最終球隊以1比1賽和對手。衛冕冠軍祖雲達斯於本賽季開局不順，10月尾時，球隊位列聯賽榜的下半部。10月31日，祖雲達斯在勝出都靈德比表現開始反彈，其中辛度為球隊的重要球員。
勒達·科斯米德斯
勒達·科斯米德斯（，），出生於賓夕法尼亞州費城，是一名美國心理學家，與丈夫約翰·托比人類學家幫助發展演化心理學領域。
她最初在哈佛大學拉德克利夫學院學習生物學，於1979年獲得文學士文憑。在大學時，她受到她的演化生物學指導教授羅伯特·泰弗士的影響。1985年，她從哈佛大學獲得認知心理學博士學位，並在史丹佛大學罗格·谢泼德底下完成博士後研究工作。1991年進入加利福尼亞大學聖塔芭芭拉分校進行教授，2000年成為正式教授。 1992年，她與約翰·托比、杰羅姆·巴考共同著作《》。她與約翰·托比共同創辦和指導。書籍：
文件：
Production Ace
株式會社Production Ace（，）是日本一家位於東京都澀谷區的經紀公司，主要經營藝人及聲優事業。
最初以株式會社Trial Production（）之名於1993年7月2日設立，為株式會社的子公司。
2008年7月1日，成為株式會社（現KADOKAWA）及株式會社AMUSEMENT MEDIA綜合學院的合資公司，並更改為現名。
而該經紀公司的旗下聲優經常一起在改編自KADOKAWA出版之輕小說、漫畫的動畫作品中演出及演唱主題曲。
2015年10月起，聲優業界首屆小小聲優學校開講。 ※含Trial Production時期。
什瓦利克级巡防舰
什瓦利克級巡防艦，（）中文亦可譯為叙瓦利克級巡防艦，為印度以自俄羅斯購入塔爾瓦級巡防艦為藍本所建造的匿蹤巡防艦，艦體上吸收了各國先進艦艇的設計，上層建築與拉法葉級巡防艦相似，後段艦體則與德里級驅逐艦頗為相似，但整體上與塔爾瓦級巡防艦相似。
印度海軍為汰換英國授權印度建造的李安達級巡防艦(納札里級)，除了在1997年向俄羅斯採購塔爾瓦級巡防艦外也規劃了名為「新納札里級」的Project 17造艦計畫，新的造艦案計畫以塔爾瓦級為設計基礎加以改良，並建造12艘，由於建造計畫相當龐大，因此建造工作分批進行。 1997年印度國會批准首批三艘Project 17的建造計畫，1998年2月將需求意向書交給位於孟買的馬札崗造船廠，在1999年初正式簽署建造合約(合約總金額約17億美元)。由於在開工前夕印度海軍變更設計及俄製D-40S鋼材延遲交付，導致到2000年12月18日首艦才切割第一塊鋼板，整體進度落後。
印度除了馬札崗造船廠外，Project 17的設計也得到如之前設計塔爾瓦級的NDB與Severnoye Design Bureau、曾協助印度設計建造德里級以及庫克里級巡防艦的SPKB等俄羅斯廠商協助，此外還有法國海軍造船局等歐洲廠商以及負責為Project 17設計整合動力平台的加拿大CAE協助。什瓦利克級艦的自製率達到60~70%，其中有不少技術是來自各國授權印度生產。 什瓦利克級的設計大致以塔爾瓦級巡防艦為基礎進行設計，但尺寸較塔爾瓦級來的大，武裝、動力和電子系統也與塔爾瓦級有所不同。 基本設計以購自俄羅斯的塔爾瓦級為藍本，艦體構型與佈局與塔爾瓦級頗為類似也採用匿蹤設計；尺寸叫塔爾瓦級來的大，艦長增加17米、舷寬增加2米，滿載排水量6200噸，上層結構造型更為簡潔，艦尾也由塔爾瓦級的開放式艦尾改為封閉式。全艦由172個模組所組成，印度當局宣稱什瓦利克級的雷達截面積只有一般巡防艦的60%。艦體降低雷達截面（RCS）設計可能使用了義大利提供的設計軟體，艦載小艇隱藏於艦體中段的艙門內，此外也換用匿蹤性更高的塔式桅杆與煙囪結構。除了降低雷達截面積外，什瓦利克級在設計時也使用加拿大戴維斯工程公司（Davis Engineering）生產的紅外線抑制系統（Infra-Red Suppression System ，IRSS）的設計工具，降低全艦整體紅外線訊號。 使用複合燃氣渦輪與柴油機（CODAG）巡航時以較省油的柴油機驅動，高速時使用燃氣渦輪提供動力，擁有較佳的燃油消耗率（塔爾瓦級使用複合燃氣渦輪或燃氣渦輪，COGOG方式），主機包括兩具GE的LM-2500燃氣渦輪以及兩具法製Pielstick 16 PA6 STC柴油機，驅動兩具由荷蘭John Crane-LIPS公司生產的可變距螺旋槳（Controllable Pitch Propellers，CPP），減速傳動裝置則由德國Renk提供。艦上的所有輪機裝備都安裝於減震彈性基座上以減低噪音和震動程度；而螺旋槳的尖端可釋放氣泡抑制空蝕現象以降低噪音。首艦什瓦利克號的柴油機由Pielstick原廠生產，後續兩艦的則授權印度Kirloskar Oil Engines Ltd（KOEL）製造，航行操縱系統與穩定鰭系統由Veljan Hydair提供。
四組丹麥Wartsila製的WCM 1000/5發電機組提供艦上所需電力（每個機組由一具Cummins KTA-50G3柴油機與一具Kirloskar交流發電機組成，皆安裝於IACL提供的隔音箱內，總功率4MW，為WCM 1000改良型）。2001年8月加拿大與印度海軍簽約為什瓦利克級發展整合式機械控制系統（Integrated Machinery Control System，IMCS）整合式機械控制系統是以該公司的整合平台管理系統（Integrated Platform Management System，IPMS）為基礎研發，整合平台管理系統是目前全球最先進的船用整合式自動化監控裝備，操縱人員只需透過艦橋的整合顯控台，便能控制艦艇航行、推進、發電以及其他相關機械，並內建損害管制系統（Battle Damage Control System，BDCS），能監測艦上各輪機的狀況，大幅增加全艦運作效能、生存性以及自動化程度，降低人力需求以及壽期人事/維修成本；附帶一提，整合平台管理系統內建有訓練系統可提供人員操作訓練。 多數艦載武器系統如反艦導彈等與塔瓦級相同 ，主要區別在於艦砲與近迫武器系統。但改用授權印度BBL生產的奧托布雷達76公厘艦炮倍徑快砲的超級快速型(Super Rapid Gun Mount，SRGM)(布拉馬普特拉級也採用此型快砲)而非俄製A-190E 100mm艦砲，射速高達120發/分，是此砲標準型的1.5倍，並使用匿蹤砲塔殼。本級艦的B砲位仍維持與卡瓦級相同的一座3S-90單臂防空飛彈發射器並可裝填24枚SA-N-7/12防空飛彈 3S-90單臂防空飛彈發射器後方加裝一套KBSM 3S14E八聯裝垂直發射器，可裝填俄印合作研發的布拉莫斯飛彈或者俄製SS-N-27俱樂部反艦飛彈。在艦橋前方裝有一具12聯裝RBU-6000反潛火箭發射器 ，另外有兩組隱藏於艦體內的雙聯裝533mm DTA-53-956固定式魚雷發射器(可能改用印度自製的產品)。近迫防禦方面改用印度與以色列整合開發、由兩座AK-630 30mm防空機砲 與32管以色列製閃電一型（Barak-1）短程防空飛彈的砲/彈合一防空系統而非延用塔瓦級的俄製CADS-N-1 Kashtan型砲彈合一防空系統， 設置在煙囪後方甲板的兩側，每側各裝兩組八聯裝閃電一型垂直發射器（在前）以及一座AK-630機砲（在後）。機庫結構擴大，能容納兩架反潛直昇機，機種選擇包括海王Mk.42B或印度自製的ALH先進輕型直昇機。
國泰大廈 (消歧義)
國泰大廈可以指：
龔美
龔美（），表字世济，益州华阳县（今四川省成都市）人，北宋外戚。
原为益州银匠，事襄王赵元侃，因谨慎得力而被视为亲信。以武官刘通第二女刘氏献给襄王赵元侃。刘通曾掌禁军，跟随潘美征南汉，积功至虎节都指挥使，兼嘉州刺史。龔美改姓刘姓，称刘美，并州（今山西省太原市）人，说自己是刘氏的哥哥，刘通的儿子。咸平元年（998年）赵元侃即位为宋真宗，刘美补到三班奉职，又任右侍禁。刘氏封德妃，后为皇后。出为巡检，回朝为閤门袛候。大中祥符二年（1009年）护屯兵于汉州（今四川广汉），后迁洛苑使。後改任嘉州，患病的士卒他供给医药，亲视慰抚。回京后，改任内殿崇班，转任洛苑副使。天禧元年（1017年），迁洛苑使，领勤州刺史。不依附奸恣的宦官周怀政，痛惩周怀政不法的属员。天禧三年（1019年），授龙、神卫四厢都指挥使，领昭州防御使。天禧五年（1021年），迁武胜军节度观察留后，不久病故，赠太师，昭德军节度使。
埃莉諾·蘭伯特
埃莉諾·蘭伯特（）（）是紐約時裝週的創辦人，美國時尚界及公關界的核心人物。
蘭伯特出生於印第安纳州的克劳福兹维尔，於及芝加哥藝術學院進修時裝。蘭伯特渴望成為一名雕塑家，卻進了廣告行業。她在曼哈頓從事廣告代理，主要為藝術家以及藝術畫廊服務。
她有過兩段婚姻：20世紀20年代，與第一任丈夫威爾斯·康納（）結婚。1936年離婚後，與第二任丈夫西摩爾·伯克森（）結婚，直至1959年西摩爾逝世。她與西摩爾育有一個兒子，是著名詩人。2003年10月7日，埃莉諾·蘭伯特於紐約市曼哈頓逝世。
20世紀30年代中期，蘭伯特作為惠特尼美术馆首席媒體總監協助建立了現代藝術博物館（MoMA），展出了包括傑克遜·波洛克、、野口勇為代表的眾多藝術家的作品。
20世紀40年代，蘭伯特創立了「'」，1943年創立了「'」，發起紐約時裝週。1959年及1967年，美國國務院安排她到俄羅斯、德國、義大利、澳洲、日本、英國以及瑞士推廣美國時尚文化。
1962年，蘭伯特成立（縮寫：），是CFDA終身榮譽會員。1965年，蘭伯特被約翰遜總統任命為「」的「」成員。
2001年，CFDA創立“埃莉諾·蘭伯特獎”（），用以表彰對世界時尚行業作出傑出貢獻的人。
在她去世前幾個月，蘭伯特將“”交給了名利場的四位編輯。2003年9月，蘭伯特於2004春夏紐約時裝週公開露面後不久逝世，享嵩壽100歲。她的孫子摩西·伯克森（）在她去世後拍了一部關於蘭伯特的紀錄片《埃莉諾——美國時尚教母》（）。
傑西·亞瑟
小傑西·T·亞瑟（，）是一名美國男演員，較出名的演藝作品為Starz的電視劇《》。2016年，亞瑟與比爾·普曼、連恩·漢斯沃及傑夫·高布倫共同主演電影《ID4星際重生》。他也主演了2019年動作犯罪片《新殺戮戰警》，飾演主角約翰·雪夫的兒子。
小傑西·T·亞瑟（）於1992年2月29日出生於美國馬里蘭州的銀泉，是傑西·T·亞瑟（）與茱蒂·俄沙（）的兒子。在姊姊傑西塔（）接拍電視廣告後，5歲的亞瑟首次顯現出他對表演的興趣。他的首部演藝作品是美國食品公司的商業廣告。2003年，亞瑟一家搬至洛杉磯住，幫助他進一步拓展事業。亞瑟在15歲時就從高中畢業。他還曾在大學學習烹飪。
2005年，他出演了他第一部正式的演藝作品——CBS電視劇《失蹤現場》，飾演一名小角色馬爾科姆（）。2007年，亞瑟客串出演迪士尼頻道電視劇《孟漢娜》的其中一集。2008年至2010年，亞瑟出演了電視劇《》、《數字搜查線》、《超感警探》、《夏令營》（）及《》。2011年，亞瑟主演了卡通頻道的電視電影《遊戲變身》。該片衍生出了一系列，亞瑟在劇中回歸飾演他在《遊戲變身》裡的角色萊爾·霍金森（）。該劇共有2季。後來，亞瑟在2013年紀錄片《》中為美國男孩配音。《少年》於2013年4月20日在翠貝卡電影節上首映。隔年，他在《》中客串出演。2014年3月，他主演了電視劇《》。該劇於2014年10月首播，亞瑟飾演的角色為凱姆·卡洛威（）。
2015年，亞瑟參演《ID4星際終結者》（1996年）的續集，飾演角色狄倫·希勒（），與其他演員比爾·普曼、連恩·漢斯沃及傑夫·高布倫同台飆戲。該片於2016年6月24日在美國上映，並獲得負面居多的評價。同年，他簽約參演以聖誕節為主題的喜劇劇情片《麥耶斯家的聖誕節》，與丹尼·葛洛佛及一同擔綱主演。《麥耶斯家的聖誕節》於2016年11月11日在美國上映，評價一般。2017年8月，據報導，亞瑟將主演1971年邪典電影《黑街神探》的第四部續集《新殺戮戰警》，詮釋前作《殺戮戰警》（2000年）主角約翰·雪夫的兒子，同時也是原作主角的孫子。該片於2019年6月14日在美國院線上映，並於6月28日由Netflix在全球發布。2018年1月，亞瑟簽約出演的電視劇《黑袍糾察隊》，飾演的角色為「高鐵俠」（）。該劇改編自和的，將於2019年7月26日首播。2018年11月，據Deadline.com報導，亞瑟將出演執導的新作《》。2019年5月，亞瑟加入驚悚片《》（當時公布的片名為Windfall）的演員陣容，。
7纳米制程
7纳米制程是半导体制造制程的一个水準。
在2015年7月，IBM宣佈以矽鍺製程做出第一個可運作的7纳米電晶體。台积电在2017年年中推出试验产品，並於2018年第2季首先量產第一代7纳米晶片。
第一個問世量產的7nm晶片是台積電製造的Apple A12 Bionic，用於2018年末推出的iPhone XS和iPhone XR智慧型手機。2019年末發表的Apple A13 Bionic使用台積電第二代7nm制程生產，用於iPhone 11及iPhone 11 Pro。
高通Snapdragon 855和华为海思的麒麟980芯片也都采用了台积电的7纳米工艺。
AMD於2019年推出采用了台积电7nm FinFET製程的RX 5700系列 GPU和Zen 2微架構 Ryzen CPU。而Intel預計2023年推出。
富士通與理化學研究所共同開發的超級電腦「富岳」，採用之ARM架構處理器A64FX，也以7纳米制程生產。
台積電在第三代7nm才引入極紫外光刻，而三星與Intel则计划直接量产采用極紫外光刻工艺的7nm芯片。
Intel的10nm的預期性能最差也僅略輸他廠的7nm，但Intel的10nm產品在台積電量產第一代7nm量產時仍未完全量產，且產品未達預期性能（甚至未明顯超越Intel改良多年的14nm產品）；因此台積電的第一代7nm、是第一個讓Intel失去領先地位的量產製程。
台積電和三星皆將後續改善的製程命名為6奈米，於2019年量產。
2020年8月台積電在官方部落格宣布，7nm製程晶片於2018年4月正式投入量產，直至2020年7月已生產出第10億顆功能完好、沒有缺陷的晶片，達成新的里程碑。
2021年7月，英特爾宣布新的節點命名方式，將其節點與物理尺寸脫勾，其中該公司首次應用EUV技術的7nm FinFET製程更名為「Intel 4」，預定於2022年下半年投產、2023年出貨。
7纳米的后继制程计划是5纳米。7 nm 光刻制程
百得利路6號
百得利路6號（）舊稱渣打銀行大廈（Standard Chartered Bank Building），是一棟位於新加坡市中心萊佛士坊的摩天大樓，其地址為百得利路6號，與中國銀行大廈比鄰，大廈正面面向新加坡河。百得利路6號屬於甲級寫字樓，一些跨國企業接在此設立辦公室。截至2007年6月30日，大廈淨建築面積為46,060平方公尺，並且與新加坡地鐵萊佛士坊地鐵站相連。
此大廈的地上權為999年（由1926年8月25日起計），變相等同永久業權。
1999年，發展置地將此廈租金注入10年期債券上市，發行額為8億7千8百萬新加坡元。
大廈完工後，英商渣打集團向發展置地租用百得利路6號，這是英國公司最大的單一投資案，也是渣打集團旗下最大的建築物。但是，目前渣打新加坡分行已於2010年遷入濱海灣金融中心一座，僅部分部門保留在此。
百得利路6號由巴馬丹拿集團與RSP建築師計劃和工程師私人有限公司（RSP Architects Planners & Engineers）設計，大廈於1984年完工。其他參與開發的公司包括凱德商業信託、Clover Properties私人有限公司、、凱德集團、澳洲燈光設計公司（Lighting Design Partnership）、新加坡邁進集團（Meinhardt）、等。
1984年10月24日，大廈舉行開幕儀式，由當時渣打銀行總裁舉行。大廈第1樓、第20樓、第21樓、第43樓、第44樓進行過翻新工程，並於2002年3月完工。
百得利路6號有著棕色波浪狀的混凝土外牆，大廈雖然是英國投資，但是在建設上都相當地參考中國風水，其中開幕日期甚至參考農曆，並選擇於吉日啟用。
百得利路6號擁有獨特地專門設施，包括大樓大堂的禮賓服務台、沙發休息區、水景庭園景觀、背光式瑪瑙牆等。另外，地下室設有190個停車位空間。Six Battery Road-CapitaLand Commercial Trust
檢察官愛麗絲2
《檢察官愛麗絲2》（；）為韓國在線影音網站NAVER tvcast自2016年8月22日起播出的網路電視劇，講述了描写（食藥處）的檢察官，追查连续犯下多起危害食品、医药品的罪犯时所展开的故事。
刘通 (北宋)
刘通（），并州（今山西省太原市）人，北宋外戚。宋真宗章献皇后的父亲。
曾祖父是绛州刺史刘质，祖父刘维岳。父亲是右骁卫将军刘延庆，刘通曾掌禁军，跟随潘美征南汉，积功至虎节都指挥使，兼嘉州刺史。太平兴国四年（979年），扈从宋太宗到太原灭北汉，卒于军中，赠颍州防御使。长女为宋真宗德妃，加赠定国军节度兼侍中。大中祥符五年（1012年），德妃正位中宫，宋真宗赠刘维岳忠正军节度、检校太傅，宋氏吴国太夫人，刘延庆彰德军节度、检校太尉，河南县君元氏许国太夫人，刘通为永兴军节度兼中书令，追封庞氏徐国太夫人。天禧二年（1018年），诏赠太师、尚书令，谥号武懿。
泰勒斯陨石坑
泰勒斯陨石坑（Thales）是位于月球正面北半部的一座大撞击坑，约形成于哥白尼纪，其名称取自古希腊哲学家暨数学家"米利都的泰勒斯"(约公元前640/624年－公元前546年)，1935年被国际天文学联合会批准接受。
该陨坑东北毗邻史瓦贝陨石坑、东面靠近大陨坑斯特拉博环形山、而更大的环壁平原-德拉鲁环形山则坐落在它的南面。该环形山中心月面坐标为，直径30.8公里，深度4.54公里。
泰勒斯陨石坑外观圆状，坑壁边缘完整、尖峭，几乎未受到明显的侵蚀。沿内侧壁分布有一些阶地状结构，尤其是东南侧特别突出，且反照率较一般的月球地形更高。陨坑壁平均高出周边地形930米，内部容积约有660公里。坑内地表较为崎岖，仅东北一小片区域相对平坦，坑底中心偏西北矗立了一座小中央峰。
沿泰勒斯陨石坑周边环绕着一圈辐射距离达600公里的射纹系统。因而，它也被月球和行星观测协会(ALPO)列入了《带有明亮射纹系统的撞击坑列表》。但该陨坑的西北偏北方并没有射纹线，据此推定，泰勒斯陨石坑可能形成于来自该方向的一次低角度撞击事件。
1892年美国天文学家爱德华·爱默生·巴纳德曾观察到"泰勒斯陨石坑内白雾笼罩，而周边却清晰分明"的月球瞬变现象(TLP)。
按惯例，最靠近泰勒斯陨石坑的卫星坑将在月图上以字母标注在它的中心点旁边。
刘通 (消歧义)
刘通可以指：
印度尼西亚－朝鲜关系
印度尼西亚－朝鲜关系指的是印度尼西亚共和国和朝鲜民主主义人民共和国的双边关系。印度尼西亚是在国际以朝鲜人权问题及其发展核子武器为由刻意孤立朝鲜下，少数仍然和它保持亲密关系的国家之一。这两个国家的关系可以追溯到两国分别由苏加诺和金日成领导的1960年代。
印度尼西亚有派驻大使馆在平壤，同时朝鲜亦有大使馆在雅加达。两国都是不结盟运动的成员国。
根据BBC在2013年的民调中，42％的印尼人对朝鲜採正面看法，仅有22%表示负面看法。印尼是世界上对朝鲜评价第二高的国家，仅次于加纳。
1965年朝鲜劳动党委员长兼内阁首相金日成访问印度尼西亚时，印尼的苏加诺总统带他去参观茂物植物园，金日成被一种紫红色的兰花吸引，苏加诺总统遂将该花命名为金日成花，象征两国之间永恒的友谊。金日成花现在已经成为朝鲜政府对“已故领导人”的宣传。
2002年3月，印尼总统梅加瓦蒂·苏加诺普特丽访问了平壤。由朝鲜最高人民会议常任委员会委员长金永南负责接见她。2005年，金永南也前往印尼参加亚非会谈纪念。2012年5月，他到雅加达进行正式访问。这次访问时印度尼西亚的积极分子呼吁时任总统苏西洛·班邦·尤多约诺协助朝鲜推动民主化和尊重人权的政策，以改善其孤立状态。
印度尼西亚在朝鲜的人权问题和核问题下仍然继续与朝鲜维持关系，并没有和主流国家一起排挤朝鲜，这影响到了韩国和日本增加与印尼在政治、经济和战略上合作的机会。
朝鲜民主主义人民共和国政府目前在雅加达有开设“平壤館”，供应朝鲜民族料理，可作为朝鲜取得外国货币的合法来源。平壤餐厅的厨师和服务员全部都是北韓人。
天堂窃情
天堂窃情（"Stealing Heaven"）是一部1988年摄制的英国电影。故事根据12世纪法国哲学教授皮埃尔·阿伯拉尔与女学生哀綠綺思之间的真实爱情故事改编。
帕里斯丁
帕里斯丁王国，是赫梯帝国崩溃后主要的继承国之一。其位置在今天的叙利亚西北部和土耳其东南部。
前12世纪，一度控制整个安纳托利亚和叙利亚西北部的赫梯帝国由于尚不明确的原因突然崩溃。随后，这一地区建立了大量新赫梯王国和城邦。帕里斯丁是其中位于今天土耳其东南部和叙利亚西北部的一个国家，其领土覆盖了西至安条克，东至阿勒颇，南至哈马的广阔区域。前10世纪，帕里斯丁被分为哈马、、等几个国家。
目前对于帕里斯丁的了解主要来源于国王泰塔及其王后。土耳其哈塔伊省的考古遗址被认为是帕里斯丁的首都基那卢亚所在地。在那里发现过两个定居点，一个是爱琴海文明的渔业定居点，另一个是在其上方的铁器时代叙利亚－赫梯城市。后者即被认为是当时的首都遗址，出土文物中发现了Walistin的拼写。
在叙利亚出土的一块石碑上也发现了帕里斯丁的名字。碑文显示，这是国王泰塔的王后库帕皮亚的纪念碑。另外在发现了一块与国王泰塔相关的石碑，也显示了与帕里斯丁的关联。在2003年，一座带有卢维语题字的泰塔王雕像在阿勒颇城堡内出土，进一步证实了帕里斯丁的范围和影响。
经语言学家解读，出土文物中的国名很有可能读作Palistin 。这一名称与“非利士”（埃及语：Peleset，希伯来语：P'lishtim）的相似性使得一些考古学家认为帕里斯丁与日后的非利士人间存在紧密的联系，甚至是其起源地之一  。然而，这一观点存在争议。叙利亚其他考古遗址中出土的文字显示了Wadasatini / Padasatini的拼写，以及Walistin的拼写也同时存在，且无法证明两个字母之间可以混用。其他差异包括帕里斯丁遗址中出土的赫梯式陶器与爱琴海文明的陶器式样截然不同，以及帕里斯丁国王的赫梯式名字。
目前流行的假说认为，曾有一批来自爱琴海地区的定居者迁移至基那卢亚，虽然最后被当地居民同化，但却为此地留下了爱琴海文明式的名字，这一地名后来又影响了迁移至此的非利士人。
基眼類
基眼類（學名：），舊稱基眼目，原是腹足纲肺螺亚纲（有肺類）之下三個目級分類之一（另外兩個是柄眼類和收眼類），生活在淡水中。基眼類後來被證實為並系群，所以改為非正式群組；而其地位為泛有肺類所取代。2017年12月的新分類，本分類原來的分類單元都被分到喜濕螺總目和真有肺總目之下；而過往未能分類的單元，現時都成為了真有肺總目之下的耳螺目的成員。
在原來的《旁得和林德伯格的腹足類分類 (1997年)》，基眼亞目包括下列七個總科：
斜顶螺总科只有斜顶螺科（Acroloxidae）一個科。
两栖螺总科包括有：
Chilinoidea總科包括下列兩個科：
Glacidorboidea只有Glacidorbidae一個科。在2005年到2010年間曾被歸入異鰓類的下異鰓類支序。
椎实螺总科（Lymnaeoidea Rafinesque, 1815）
扁蜷總科包括列三個科：
向经
向经，字审礼，怀州河内县（今河南省沁阳市）人，北宋外戚。宋神宗向皇后的父亲。
他是向敏中之孙，向传亮之子，向传范侄。以荫官至虞部员外郎。女儿嫁给颖王为妃，改为庄宅使。颖王即位为宋神宗，王妃为皇后，向经改任光州团练使。知陈州时，平反冤狱。西华县令害人致死，诬告病卒，属员怕他，不敢言说，向经听说真情，将西华县令绳之以法。知河阳时，有旱灾、蝗灾，百姓饥饿，他劝富人出粮，赈济灾民。改知徐州，迁明州观察使，召还京城，提举景灵宫，出知青州，得病后回京，在淄州去世，享年五十四岁。赠侍中，谥号康懿。
秋葉原妄想物語
是日本遊戲製造商Acquire於2016年12月15日發售，以PlayStation 4和PlayStation Vita為平台的動作冒險遊戲。
《秋葉原妄想物語》是以秋葉原為舞台的《秋葉原之旅》相關作品。描寫在被「妄想」所侵蝕的秋葉原裡，被「不斷重覆的星期天」所困的七名少年少女相遇，並一起挑戰「妄想」謎團的故事。本作的遊戲舞台，也是在現代日本的秋葉原。從日前釋出的風格預告影片來看，在某一天之後，秋葉原就受到「妄想」侵蝕。故事似乎會以被囚禁的七名年輕人，以及「粉紅色披風男子」為中心發展。將妄想實體化而成的迷宮「妄想宮」，將會是主角「完美無缺的奇蹟尼特族」的戰鬥舞台。
Acquire於2016年6月23日，發表預定在2016年秋季發售的動作角色扮演遊戲《秋葉潮物語》。本作是以秋葉原為舞台的《秋葉原之旅》續作，而這款《秋葉潮物語》是《秋葉原之旅》系列的最新作，因為其嶄新遊戲系統，而在玩家間引起許多討論的作品。雖然一開始是動作冒險遊戲，但是本作將會是ACQUIRE首部推出的動作角色扮演遊戲。
遊戲負責製作的是ACQUIRE公司手機遊戲《Divine Gate》的新銳創意監督高野康太，以及角色設計師UCMM這兩人搭擋。
主題曲預定由負責《魔法少女小圓》等，眾多電視動畫節目主題曲的雙人組偶像團體ClariS來演唱主題曲名稱為「again」。
在戰鬥中可使用的樂曲（歌）共有12首，在劇中以「川西優子」登場的配音員歌手「川西優子」也會獻聲演唱。
埃姆登环形山
埃姆登环形山（Emden）是位于月球背面北半部的一座大撞击坑，约形成于45.5-39.2亿年前的前酒海纪，其名称取自瑞士天文学家暨气象学家雅各布·罗伯特·埃姆登（1862年－1940年），1970年被国际天文学联合会批准接受。
该陨坑西侧毗邻阿伏伽德罗环形山、西南靠近季霍夫环形山、索末菲环形山位于它的东北、东南横亘了更大的罗兰环形山、往南面更远处则坐落了查普尔环形山。该环形山中心月面坐标为，直径114.64公里，深度2.9公里。
埃姆登环形山已被后续的撞击严重损毁，形成一圈磨损、嶙峋的坑壁以及部分被撞击坑覆盖的坑底。陨坑的西半侧坑壁损毁尤为严重，整个坑壁完全被重叠的陨坑所覆盖，这些撞击坑中最突出的是坐落在南侧壁上的一座大陨坑、位于坑底西侧的一对重合坑和东北侧一对相连的小陨坑。坑底东南区相对最完整，但地表上也显示嵌入了一些小坑穴。该陨坑壁平均高出周边地形1570米，内部容积约有13603.28立方千米。
按惯例，最靠近埃姆登环形山的卫星坑将在月图上以字母标注在它的中心点旁边。
向宗回
向宗回，字子发，怀州河内县（今河南省沁阳市）人，北宋外戚。宋神宗向皇后的弟弟。
向宗回是向经的长子。少年时骄纵，有小才，在蔡州任上，擒获巨贼，惩处余党。遇到饥荒，开仓放粮以兴力役。官至相州观察使。宋徽宗即位，进彰德军留后。向太后临朝，封向宗回汉东郡王，官至开府仪同三司。崇宁初年，有人告发他有阴谋，宋徽宗命开封府、御史中丞审问，向宗回恐惧，交还印绶，以太子少保致仕。后削官流放郴州。走了两天，改为居家反省，次年，恢复官爵，奉朝请。六十二岁去世，赠检校少师，谥号荣纵。
田園調布郵便局
田園調布郵便局（）是位於日本東京都大田區的郵局。附設有郵貯銀行服務。
地址：〒145-8799 東京都大田區南雪谷2-21-1
达尔汉
达尔汉（；），清初将领。郭络罗氏。初隶镶黄旗满洲，后改隶正蓝旗满洲。扬书之子，母沾河姑，舅舅是太祖努尔哈赤。
太祖时，随其父扬书率部归附后金，任牛录额真（佐领）。娶努尔哈赤次女嫩哲格格，为额驸。天命四年（1619年），从努尔哈赤灭叶赫部，因诛叶赫贝勒锦台什有功，擢升为一等副将世职（一等男）。天命十一年（1626年）清太宗皇太极即位，列为八大臣之一，任固山额真，领镶黄旗（镶黄旗都统）。随大贝勒代善征扎鲁特部，单骑逐敌，俘扎鲁特台吉，复征栋揆部，再立战功，晋三等总兵官（三等子）。
天聪元年（明熹宗天启七年，1627年），从贝勒阿敏征朝鲜，克义州、定州、安州。天聪三年（明思宗崇祯二年，1629年），从太宗皇太极征明朝，克遵化。天聪五年（1631年），从郑亲王济尔哈朗围攻大凌河、遵化、锦州。天聪六年（1632年）从皇太极亲征察哈尔部，略明地至宣府（今河北省宣化市），有功。天聪八年（1634年）伐察哈尔部。
崇德元年（1636年）伐明，晋一等总兵官。崇德二年（1637年），再征朝鲜，因为饮酒、徇私获罪。崇德六年（1641年）围攻锦州时，因为没有按时参加御前会议罢任，夺世职。清世祖顺治元年（1644年）达尔汉病死。
Z216/217、Z218/215次列车
Z216/217、Z218/215次列车是中国铁路运行于甘肃省会兰州至中央直辖市上海之间的一对直达特快列车，自2014年12月10日起开行，现由兰州铁路局兰州客运段负责客运任务，是兰州第二班始發进沪列车。列车使用中国铁路25T型客车，沿陇海铁路和京沪铁路运行，全程2185公里，途经甘肃、陕西、河南、安徽、江苏、上海五省一市。其中兰州站至上海站运行24小时35分，使用车次为Z218/215次；上海站至兰州站运行22小时49分，使用车次为Z216/217次。截至2016年10月，本列车自冠名起共计运送旅客954769人，车补收入5481990.2万元。
Z216/217、Z218/215次列车的前身為蘭州至上海的K1606/1607、K1608/1605次快速列车，自2014年12月10日開行，成為甘肅省第二班始發进沪列车，緩解甘肅去往上海方向運力緊張的狀況。2015年7月1日，K1606/1607、K1608/1605次列車升級為直达特快列车，車次改為Z216/217、Z218/215次。
2015年9月30日，Z216/217、Z218/215次列車正式冠名為“蘭州旅遊號”。
2016年5月15日，Z218/215次列车提速約3小時。
Z216/217、Z218/215次列车使用中国铁路25T型客车，配屬蘭州鐵路局蘭州車輛段，采取19辆编组。其中硬卧车14辆、硬座車2輛，軟座車、软卧车和餐车各1辆。列车的餐车在早餐时段提供兰州牛肉面等餐食，就餐空隙时段提供图书阅览服务，夜间则以酒吧车的形式提供酒水服务。
Z216/217、Z218/215次列车全程由蘭州鐵路局使用蘭州西機務段的和谐3D型电力机车牽引，該機車可直接向列車提供電能，用於列車內空調和水爐等設備需要，因此列車不需要再額外加掛一節空調發電車。
行政院農業委員會高雄區農業改良場
行政院農業委員會高雄區農業改良場（簡稱高雄場），為行政院農業委員會下的四級機關，負責高雄市、屏東縣、澎湖縣農作物品種改良及栽培管理改進等技術研發與推廣工作。
西旁遮普
西旁遮普，巴基斯坦于1947年至1955年设立的一个省份。该省占地205344平方公里，包括其后的旁遮普省和伊斯兰堡首都区的绝大部分地区，但不包括原巴哈瓦尔布尔土邦。该省省会城市为拉合尔，包括、、和四个专区。该省东邻印度的东旁遮普省和查谟-克什米尔省，南接巴哈瓦尔布尔土邦，西南方为俾路支省和，西北为开伯尔-普什图省，东北为自由克什米尔地区。
1947年的印巴分治使原英属印度的一分为二，主要为锡克教徒和印度教徒的旁遮普省东部成为新成立国家印度的东旁遮普省，而主要为穆斯林的旁遮普省西部成为巴基斯坦自治領的西旁遮普省。西旁遮普省于1950年改称旁遮普省，1955年并入西巴基斯坦省 。西巴基斯坦省被撤销后，原西旁遮普省与原巴哈瓦尔布尔土邦所辖区域重组为新的旁遮普省。
独立之初，西旁遮普省的主要人口为穆斯林，但仍有相当数量的印度教徒和锡克教徒。独立后，印度教徒和锡克教徒纷纷几乎全部离开西旁遮普前往印度的东旁遮普，而相应的也有很多穆斯林从东旁遮普迁到了西旁遮普。西旁遮普省的官方语言是乌尔都语，但其大部分人口使用由书写的旁遮普语。
现在，巴基斯坦用“西旁遮普”一词指代除拉合尔/中部地区之外的整个巴基斯坦旁遮普省，而在印度该词仍被用来指代整个巴基斯坦旁遮普省。
行政院農業委員會花蓮區農業改良場
行政院農業委員會花蓮區農業改良場（簡稱花改場），為行政院農業委員會下的四級機關，負責花蓮縣、宜蘭縣農業試驗應用及推廣業務。
1857年大西洋飓风季
1857年大西洋飓风季是美国国家飓风中心大西洋飓风正式数据库中记载的第一个没有形成大型飓风的大西洋飓风季，全季一共只形成四个热带气旋，其中三个达到飓风强度。不过，考虑到当时缺乏包括气象卫星在内的现代观测手段，基本上只有那些在海上遇到船只或是吹袭有人类居住陆地的风暴才有文献记载，所以实际形成的热带气旋数可能更高。气象学家克里斯托弗·朗诗（）估计，1851至1885年间实际形成的风暴数量可能比数据库中要多零到六场。此外，气象学家何塞·费尔南德斯-帕塔加斯（）和亨利·迪亚兹（）的文献还认为德克萨斯州卡梅伦县伊莎贝尔港附近曾有第五个热带气旋存在，但由于这场风暴很可能与第四个热带气旋是同一天气系统，因此大西洋飓风数据库没有收录。
本季首场风暴于6月30日开始在北卡罗莱纳州近海出现，然后在向东移动期间于次日失去踪影。接下来两个月里，整个大西洋盆地都没有观测到热带气旋，直至9月6日才在巴哈马东南方向发现另一场热带风暴。这场风暴增强成飓风，然后登陆北卡罗莱纳州，最终于9月17日在北大西洋上空失去踪影。飓风导致“中美洲号汽船”在海上沉没，船上424人和三万磅黄金长眠大海，进而引发严重的经济危机。9月22至26日间，南卡罗莱纳州以东海域可能有另一场飓风存在，但相关信息很少。9月24日，小安的列斯群岛以东洋面发现另一个热带气旋，经过加勒比海和墨西哥湾吹袭尤卡坦半岛，之后又袭击德克萨斯州伊莎贝尔港，最终于9月30日消散。德克萨斯州格兰德河河口附近多个城镇受到破坏，但损失数额缺乏统计。
这年飓风季低迷的活跃程度还经累积气旋能量指数反映出来，数值仅有43。大致来说，气旋能量指数通过飓风强度和持续时间计算，强度越高、持续时间越长的风暴，其指数也相应越高。只有在热带天气系统风速达到或超过每小时63公里（34节）或热带风暴强度时才会计算该指数，并纳入全面的气象公告，并且亚热带气旋的指数不会计入累积数值。
6月30日，“南方之星号”（）船只在美国东岸近海遭遇强风。据大西洋飓风数据库记载，本季第一个热带气旋于协调世界时6月30日凌晨0点在北卡罗莱纳州哈特拉斯角（）东南方向约160公里海域成型。风暴朝正东略偏北面行进，风速为每小时95公里。7月1日，“弗吉尼亚号”（）三桅帆船在百慕大西北偏北425公里洋面发现风暴，此后气旋便失去踪影。
9月6日，巴哈马以东洋面发现热带风暴。气旋缓慢朝西北方向逼近美国东岸，于9月9日清晨达到飓风强度。风暴继续沿美国东岸向西北移动，于9月11日在乔治亚州近海增强成二级飓风。9月13日，气旋从北卡罗莱纳州威尔明顿上空登陆，但很快就减弱成热带风暴，并于次日转向东进返回大西洋。9月15日，风暴在海上重新增强成飓风并继续北上，最终于9月17日在中大西洋上空转变成温带气旋。
9月9至10日间，北卡罗莱纳州大部分沿海地区受到飓风破坏，并以哈特拉斯角（）灾情严重。新伯尔尼（）发生洪灾，并因狂风遭受相当程度破坏。据《威尔明顿学报》（）报导：“看起来一切能刮倒的东西都被刮倒。栅栏向四面八方倒塌，街上到处都是树枝和连根拔起或被扭断的树木。”美国东岸近海波涛汹涌，多艘船只遇险。9月14日清晨，“诺福克号”（）船只的船员在弗吉尼亚州钦科蒂格（）以南仅16公里近海弃船逃生。9月11日，飓风在更偏南面的海域袭击“中美洲号”（）汽船，导致船体破损进水，最终于9月12日夜间沉没，船上424人全部遇难。船上装载的三万磅黄金同样沉入大海，间接引发1857年大恐慌。
“航空号”（）三桅帆船和“阿拉巴马号”（）双桅纵帆船的报告表明，9月22至26日南卡罗莱纳州查尔斯顿以东约650公里洋面存在狂风天气，费尔南德斯-帕塔加斯和迪亚兹认定这是场一级飓风，最大持续风速约为每小时130公里。不过，风暴的移动路线和强度变化信息均不可考，只能确定曾在北纬32.5°，西经3.5°洋面经过。“杰罗姆骑士号”（）三桅帆船在海上同飓风遭遇，船体破损进水，最终于9月22日晚沉没。
本季最后一个热带气旋于9月24日凌晨出现在瓜德罗普以东约680海域，起初为热带风暴强度，经小幅强化于9月25日穿越背风群岛。瓜德罗普巴斯特尔的港口有多艘船只被卷入大海。气旋继续向东移动，很快就进入加勒比海。9月26日清晨，风暴增强成飓风。到了9月28日，气旋已达到二级飓风强度并行进至开曼群岛西侧。9月29日清晨经过坎昆后，飓风减弱成热带风暴，然后对美墨边境附近的墨西哥湾沿岸地区构成影响，最终于次日逐渐消散。德克萨斯州伊莎贝尔港（）有数以百计的民居被毁，格兰德河河口附近的多个城镇也受到破坏。
行政院農業委員會臺東區農業改良場
行政院農業委員會臺東區農業改良場（簡稱臺東場），為行政院農業委員會下的四級機關，負責臺東縣農業試驗應用及推廣業務。
台東區農改場是由台東的多個農事場所整併而來，1952年5月，「臺灣省農業試驗所臺東熱帶農業試驗分所」併入「台灣省台東區農業改良場」。1960年7月，改名臺灣省臺東區農業改良場。1999年7月1日精省後，改隸行政院農業委員會，更名為行政院農業委員會臺東區農業改良場。
台灣省台東區農業改良場
1948年，以下兩機關合併為台東縣農林總場，1950年改稱台灣省台東區農業改良場。臺灣省農業試驗所臺東熱帶農業試驗分所
1949年，東部作物繁殖場裁併為臺東熱帶農業試驗分所。
檢察官愛麗絲
《檢察官愛麗絲》（；）為韓國在線影音網站NAVER tvcast自2015年10月19日起播出的網路電視劇，講述了描写（食藥處）的檢察官，因追查连续犯下多起危害食品、医药品的罪犯时所展开的故事。因反應良好加推續集《檢察官愛麗絲2》。
犹太教四大圣城
犹太教四大圣城（, ）是16世纪奥斯曼帝国征服巴勒斯坦之后犹太人对于犹太教义中心的四座主要城市的合称，包含耶路撒冷、希伯仑、采法特和提比里亚四城。“圣城”这一称谓可以追溯至16世纪40年代，当时在犹太人的语境中指代的是耶路撒冷、希伯仑、采法特三座城市，提比里亚则在稍晚的17世纪40年代才被列入这一范畴。
根据1906年的《犹太百科全书》记载：“自16世纪开始，圣地的神圣性……基本上均是指代四座城市——耶路撒冷、希伯仑、提比里亚和采法特。”
奥斯曼榴弹炮
奥斯曼榴弹炮（，意为“榴弹炮”）是奥斯曼帝国创造的一种早期形式的火炮。这种炮虽是一种小型的炮，然而却较为沉重，要搬运它通常很费力。此外，其中还有很多炮被配备了一种三脚架，这样的炮搬运起来更为费力。奥斯曼榴弹炮的口径在3到9英寸（76到230毫米）间，发射的炮弹重量为4.25磅（1.93千克）。奥斯曼榴弹炮尽管是榴弹炮中的一个类型，然而它们起初是被用作一种反步兵武器。
奥斯曼榴弹炮的来源现在是未知的。包括奥斯曼榴弹炮在内的各种早期火炮的诞生，为以后各个时代的火炮的发展开启了一条道路，各种更新的、更众所周知的火炮在其后被发展出来。在拿破仑时代：
“每个步炮（即野战炮）团由10座炮组成；四座更旧而沉重的和，两座更旧、更轻的奥斯曼榴弹炮，以及四座新的、法国设计的野战炮……每一座炮的大小变化范围都让人感到困惑。"巴尔耶梅兹"（"Balyemez"）是巨大的、长射程的炮……"沙希"（"Sahi"）一词在奥斯曼语意为“野”，因此沙希炮便意为野战火炮……奥斯曼榴弹炮是一种类型的野战炮，口径为10厘米和7厘米。法国设计的炮由于其极大的机动性而被叫作Surat Topcusu（快速火炮）。” 奥斯曼榴弹炮是一种短管火炮机械，它发射的炮弹约有人类的一拳大。奥斯曼人有许多种类的火炮，大到攻城用的，小到本词条所说的机动性较强的奥斯曼榴弹炮。这种炮尽管轻得可以搬运，但是它们也需要被安装一个勉强算是三脚架的东西。这样的可移动性使得它们不适合被放在一个被守卫起来的上，如果被放在了炮台上，这种武器的活动性就会受到相当大的限制。直到1830年，奥斯曼榴弹炮的设计才发生改变。在1830年，由苏丹指派的普鲁士军事顾问们为了提高效率而对奥斯曼榴弹炮做了一些较小的改进，使得这些武器标准化了。
利-薩二氏心內膜炎
利-薩二氏心內膜炎（）是一種與全身性紅斑性狼瘡有關的非細菌性心內膜炎。為紅斑性狼瘡最常見的心臟病變之一。
本疾病最早於1924年由紐約的伊曼紐·利柏曼（Emanuel Libman）以及本潔明·薩克斯（Benjamin Sacks）所描述。與抗磷脂综合征相關的利-薩二氏心內膜炎則至1985年才首度提及。
患者的心室和心房表面常出現由纖維蛋白、中性粒细胞、淋巴细胞，以及所構成的。通常影響二尖瓣。本疾病很少出現嚴重的瓣膜失能，且病灶鮮少造成栓塞。
其病理學與類似，但多了點狀壞死及，心臟部分出現後者僅在本疾病可見。
海浪 (弗吉尼亚·伍尔夫作品)
《海浪》（"The Waves"），是弗吉尼亚·伍尔夫最具实验性的小说，首次出版于1931年。它由6个角色的独白组成：伯纳德、苏珊、罗达、内维尔、金妮、路易。尽管读者从来没有听到第7个角色的声音，他也同样重要，这个角色就是珀西瓦尔。独白贯穿着角色们的人生。他们的人生因为9个简要第三人称的出现而破裂。作品还穿插了沿海场景，时间设定在一天中从日出到日落的各个阶段。
6个角色或“声音”表达了伍尔夫对个性、自我和群体这些概念的探讨。每个角色都截然不同，但他们共同组成了一个沉默的中心意识完全形态。
伯纳德是故事的叙述者，措辞总是晦涩而恰当。一些批评者认为伍尔夫的朋友E·M·福斯特就是创作这个角色的灵感来源。
路易是个局外人，他追求别人的认同感和成功。有些批评家认为他有着T·S·艾略特的影子，毕竟伍尔夫熟识艾略特。
内维尔也可能来源于伍尔夫的一个朋友，也就是,总在寻找一群群的男人，每一个都会成为他超越寻常的暂时爱情目标之一。
金妮则是个名媛，世界观与她本人的内外在美相当符合。有证据表明她是基于伍尔夫的朋友玛丽·哈奇森而创造的。
苏珊逃离了城市，偏爱乡村生活，在那里她努力克服自己身为母亲的激动与怀疑。苏珊的某些特点正是伍尔夫姐妹的体现。
罗达是一个充满了自我怀疑和焦虑的人物,总是反对和揭发人类的妥协一面，也总是在追寻孤独。她就像雪莱的《问题》一诗所描写的那样(翻译:我收集我的花并展现它们——啊!给谁?)。罗达从某些方面看来有点像弗吉尼亚·伍尔夫自己。
珀西瓦尔，部分基于伍尔夫的兄弟托比·斯蒂芬所创造，像男神一样，但像其他六人一样在品德上有缺陷。他死于故事的中途，当时缠身于英国殖民地印度的帝国主义的追求。珀西瓦尔从来没有在此书中发声，但读者可以通过其他6个人物对他反复描述和反映详细了解他。
该小说描写了6个角色的童年到成年时期。伍尔夫关注的是个体意识和多方意识集于一身的方式。
将此作品分类的难度在于《海浪》模糊了散文和诗歌之间的界限,让小说内容在6个角色的内心独白之间流动。此书同样打破了人物与人物之间的隔阂，伍尔夫在她的日记中写道，六人不是独立的“角色”，而是阐明意识的一种连续方式。即使是用“小说”一词也不能准确地描述复杂的《海浪》——茱莉亚·布里格斯在她所写的伍尔夫文学传记中（《内在生活》，艾伦·莱恩，出版于2005）提到。伍尔夫自己称之为“戏剧小说”,而非小说。
书中还探讨了“男性教育精神”在塑造公众生活中的作用，一些场景包括了其中某些角色在上学第一天遭遇欺凌的经历。
玛格丽特·尤瑟纳尔花了十个月的时间于1937年将《海浪》翻译成了法语。她与弗吉尼亚·伍尔夫在此期间见过面，她写道：“我相信我是对的……我把弗吉尼亚·伍尔夫评为四个还是五个英语语言大师之一，这是从为数不多的现代小说家当中选出的，他们的作品都是超过十年的经典。”
虽然《海浪》不是弗吉尼亚·伍尔夫的最著名的作品之一，但近年来它也获得了一些声誉，同时也有一些评论家认为这部作品被低估了。文学学者弗兰克·N·麦吉尔将它评为最好的200部小说之一，发布在《世界文学杰出作品》中。英国作家艾米·萨克维尔在独立报中写道，“作为一个读者，也作为一名作家，我反复阅读此书，为了感受它关于抒情、忧郁和人类的描写。”
甲狀腺最下動脈
甲狀腺最下動脈是一條頭頸部動脈，屬於一種。當這條動脈存在時，它會供應原本由和供應的部分甲状腺區塊。偶爾也會供應氣管、副甲狀腺和胸腺（稱作副胸腺動脈）。當兩條下甲狀腺動脈都不存在時，甲狀腺最下動脈也能作為血流補償的途徑，少數情況下甚至可能成為供應甲狀腺的唯一動脈。甲狀腺最下動脈多數發源自頭臂動脈幹，但也可能源自其他動脈。此動脈的管腔大小、供應區域和終點位置在不同個體間都有差異，只有大約3至10%的人擁有甲狀腺最下動脈。此動脈在外科手術時可能會造成併發症，例如嚴重出血。
目前有關甲狀腺最下動脈的胚胎學發育尚未完全闡明，一般人會在後續發育中消失。有研究認為它在胚胎時期為供應第三及第四的主要血管，因此如果三、四咽囊遲育或發育異常，時常會出現該動脈殘留的情形。
此條動脈的起點不一，多數人由頭臂動脈幹分出，但它也可能來自主動脈弓、右總頸動、鎖骨下動脈、、、或。甲狀腺最下動脈在氣管的前方，從上縱膈腔往上爬升到甲状腺下部。
甲狀腺最下動脈的大小差異很大，可能小如甲狀腺周邊的附屬小動脈，大如甲狀腺動脈，直徑3-5公釐不等。甲狀腺最下動脈可能作為甲狀腺額外的動脈，但在缺乏單側或雙側甲狀腺動脈的個體中，有時也會成為供應甲狀腺血液的主要血管。由於甲狀腺最下動脈從下方往上延伸來供應甲狀腺，因此這條動脈的存在可能和缺乏或管腔較小有關；在此類案例中，甲狀腺最下動脈又稱為副下甲狀腺動脈。在很罕見的情況下，甲狀腺最下動脈也能作為單側或雙側缺乏的補償途徑。
在甲狀腺最下動脈較短的案例中，此動脈終於胸腺，負責供應該處血液，稱為副胸腺動脈。
當個體存在甲狀腺最下動脈時，此動脈主要負責甲狀腺的供血，它也會供應氣管；此動脈也可能延伸並供應副甲狀腺，這種狀況在副甲狀腺肥大（）時較為常見。甲狀腺最下動脈終於甲狀腺或副甲狀腺，可能不分支或有多條分支。在很罕見的情形下，甲狀腺最下動脈也可能是副甲狀腺唯一的血液供應來源。
大約只有3至10%的人擁有甲狀腺最下動脈。此動脈在手術上很重要，雖然它通常較小且不存在於多數人體內，但可能導致外科併發症，如在胸腔、氣管、甲狀腺或副甲狀腺手術中造成嚴重出血，因此知道此條動脈的存在對氣切和來說特別重要。雖然甲狀腺最下動脈比其他甲狀腺血管小，但它源自較大的血管，因此手術時若不慎傷到甲狀腺最下動脈將會造成嚴重出血，患者可能大量失血。若將甲狀腺最下動脈切斷，血管可能會縮回縱膈腔，導致胸腔出血和凝血，使病情更加複雜。
1772年，德國解剖學家约翰·E·諾伊鮑爾（Johann E. Neubauer）最先定義並命名了甲狀腺最下動脈，其拉丁文為「Arteria thyreoidea ima」，「ima」即為最下方的意思，因為它發源的位置比下甲狀腺動脈還低，因此稱之為甲狀腺「最下」動脈。
甲狀腺最下動脈也存在於其他高等靈長類，包括大猩猩、长臂猿、獼猴和長尾葉猴體內都有觀察到。此動脈的源頭在這些物種中也同樣存在變異，可能的發源處包括胸主動脈或頸動脈。
塞浦路斯 (罗马行省)
公元前58年，罗马共和国兼并了原属托勒密王朝的塞浦路斯，并设置了塞浦路斯行省。塞浦路斯居民以希腊人为主，是罗马帝国东部重要的经济贸易中心。
前1世纪初，塞浦路斯由埃及托勒密王朝统治。前58年，罗马共和国以奇里乞亚海盗问题为借口兼并了塞浦路斯。同年的罗马公民大会上，塞浦路斯行省建立，小加图任首任总督。西塞罗之子在前50年在这里任总督，他的政策比前任更加宽容。三年后，由于混乱的局势，罗马失去了对塞浦路斯的实际控制。前40年，马克·安东尼将塞浦路斯赠送给埃及女王克里奥帕特拉。前31年，罗马内战结束，在亚克兴角战役后，屋大维占领埃及，一并占领了塞浦路斯。前22年，塞浦路斯恢复行省地位。
公元70年，耶路撒冷被毁后，大批犹太人涌入塞浦路斯。115至117年，犹太人起义（, ）在塞浦路斯爆发，波及整个帝国东部。269年，罗马与哥特人进行纳伊苏斯战役，塞浦路斯是战场之一。293年，戴克里先分治东西罗马时，塞浦路斯成为东罗马的一部分。
塞浦路斯行省分为萨拉米斯（）、帕福斯（）、阿马苏斯（）、拉佩索斯（）四区，首府是帕福斯。
罗马统治时期塞浦路斯经济十分繁荣。帕福斯和萨拉米斯等城市建起了大型公共建筑和奢华的私人住宅。在经济基本自给自足的同时，塞浦路斯是帝国东部贸易网络重要的一部分。塞浦路斯商人的足迹遍及叙利亚和巴勒斯坦，本地城市规模也大大扩张。
罗马帝国在塞浦路斯建立起了一套完善的道路系统。斯特拉波、老普林尼、托勒密等人都曾较为精确地记载过塞浦路斯的地理和交通。许多罗马时代的道路延续使用了十几个世纪，许多里程碑至今尚可找到。
塞浦路斯是罗马帝国主要的铜矿区之一，铜矿的开采由帝国直接控制，阿马苏斯等矿业城市因而兴起。考古资料显示塞浦路斯的铜矿工人先将铜矿运出，再进行熔炼等流程，这在当时是一大革新。
塞浦路斯居民以希腊人为主，少有罗马移民。在并入罗马前，塞浦路斯各城市在托勒密王朝治下获得了很大的自治权；各城市以宗教纽带为基础建立起了一个同盟，共同的圣地帕福斯阿芙罗狄忒神庙是同盟关系的核心要素之一。这一体系逐渐具有了类似神权政治的特征，并在罗马统治下被用于加强罗马皇帝的权威，持续到3世纪末。
这一阶段的塞浦路斯艺术具有鲜明的罗马特征，也保留了一定本地特色。例如雕塑，与罗马雕塑相比，塞浦路斯雕塑多用石灰石而非大理石，在内容上少有半身像，也不常陈列于公众场所。
平扁蜷屬
平扁蜷屬（学名：'），又名圓扁螺屬，为扁蜷科下一个腹足綱微型軟體動物的屬，皆為細小的淡水生肺螺類物種。
Albrecht et al. (2007)確認了本屬應該被歸於扁蜷亞科（Planorbinae）之下的Segmentinini族。
，WoRMS紀錄本屬物種計有：
赤裸貴婦
《赤裸貴婦》，又名《宮廷怨史》（）是一部1999年西班牙-法國合拍的歷史劇情片，由比加斯·盧納導演。電影改編自於1980年獲得的同名小說。
1802年7月23日，西班牙最富有，思想最開放的艾芭女公爵在她新建的宮殿裡舉辦了一場名流薈萃的宴會，參與者包括首相曼紐·哥多伊、畫家法蘭西斯科·哥雅和哥多伊的情人兼著名畫作「裸體的馬哈」的原型模特等。但翌日淸晨，艾芭女公爵卻神祕身亡於自己的房間裡...
色当站
色当站（），是法国的一个铁路车站，位于法国东北部城市色当。
色当站位于色当市区的西南部，默兹河左岸。车站大致呈西北-东南走向，开口朝东北。
色当站设有人工售票窗口，开放时间如下：
此外，色当站站内还设有自动售票机，站前设有社会车辆停车场。
以下列车线路在色当站停靠：