羅馬尼亞語音系
羅馬尼亞語音系由7個元音、2個或4個（有爭議）半元音及20個輔音組成。此外，與所有語言一樣，其他音素偶爾會出現在感嘆詞與較新的外來借詞中出現。
羅馬尼亞語有兩個顯著的特徵：雙元音和以及中央元音。
羅馬尼亞語擁有7個元音。
下表給出每個元音的單詞示例。 雖然這些元音中的大部分都與其他語言的元音相似或相同，但閉央不圓唇元音卻罕見地作為獨立音素出現，這種例子在印歐語系中尤其稀少。
根據，在音位上其實更靠後，較接近。
除了以上七個核心元音以外，羅馬尼亞語還引入了數個外來語元音：
這些借用的單詞已經成為羅馬尼亞語詞彙的一部分，並遵循羅馬尼亞語的詞形變化，因此縱使新的元音較為少見，但仍可以被視為羅馬尼亞語音素的一部分。但羅馬尼亞語字典中多僅使用相同的字母以表示以上兩種元音，即對於許多羅馬尼亞語者而言，這兩種元音是相同的。
由於不是原生的音素，的發音時常因人而異，甚至被雙元音取代。在其他更早進入羅馬尼亞語的法語借詞中，此音被轉換為、或，舉例如下：
相似地，來自法語與德語的借詞有時包含閉前圓唇元音，如' 、' 、' 。在羅馬尼亞字典中以表示此音。受過良好教育的人通常會發音成，但其他如也存在，較早引入的借詞則將此音以、或替代。例如土耳其語單詞 '變成' （大戒指）；土耳其語單詞'變成' （菸草）或' （摩爾多瓦方言）；德語單詞 '變成' （噴嘴、管口）；法語單詞 '變成' （寫字桌、辦公室）。
根據伊萬納·奇錯朗（Ioana Chițoran）的研究，羅馬尼亞語有2個雙元音；與。由於這些雙元音是由重音下的央元音與後面相鄰的元音組合起來的，因此雙元音所在的音節也通常是重音音節，且與的發音位置也分別移動到與。
此外，半元音與能和大多數的元音結合，並置於其前或其後。傳統觀點認為这些都是雙元音。另一種觀點認為，只有與接在阻礙音-流音輔音叢的後面時（如'「青蛙」、'「修補」），才能被視作為真正的雙元音；其他的情況則只是元音-半元音的組合。
如上所示，與、與分别对立，被視為不同的發音，尽管和找不到最小對立體。令人印象深刻的是，這兩對發音在母語者听来也非常相似。羅馬尼亞語中，不出現在任何的最後一個音節中，因而也沒有以為元音的單音節詞；僅有的例外是"voal"（面紗）與"doar"（只要、只是），不過Ioana Chițoran稱這兩個詞都应该看成是滑音-元音的組合，而非雙元音。在一些地区的發音中，更多地發成單元音。
此外，羅馬尼亞語的三元音，如和，偶爾會出現在感嘆詞和較罕見的單詞中。
來自英語的借詞擴大了雙元音的種類，並增加了他們的使用量，包括、、與。普遍來說，借詞進入羅馬尼亞語時，拼字大多保持不變，但發音則會改變。下表給出了一些例子。 "whisky"、"week-end"等借詞被一些字典視為上升雙元音（與英語原發音相同），在其他字典中則被視為下降雙元音。
元音變換（apophony）是印歐語系諸語言的特色之一，如英語中強動詞「sing」有sing、sang（過去式）、sung（過去分詞）與song（名詞）等變化型。
羅馬尼亞語的元音變換由重音引起。重讀音節是低元音（包括以低元音結尾的雙元音），非重讀的音節則是中元音。因此，變為、變為，而變為。
這種變換起源於與元音弱化。東羅曼語支的中元音在重音音節下因元音裂化，而產生雙元音 ；低元音在非重音音節下則因元音弱化，產生了元音。變換的過程詳見下表，重音節以下底線劃記，如"a"： 羅馬尼亞語的元音變換已被文法化，並出現在動詞變形與名詞屈折中，如 ' — '（軍隊的單數－複數）。
標準羅馬尼亞語有20個音素輔音，如下表所示。當輔音成對出現時，左側的是清音，右側的是濁音。
表中列出的「齒音」（不包括）皆是舌尖齒音（舌尖前音）。是舌尖齒齦音（舌尖中音）。
除了表中的輔音以外，一些輔音還有同位異音：
羅馬尼亞語所擁有的輔音幾乎和義大利語相同，但後者的在羅馬尼亞語已弱化為、已擦音化為。羅馬尼亞語的擦音濁顎齦擦音與清聲門擦音則未出現在義大利語中。
顎音化的輔音主要出現在字尾，並依詞類可分成「複數名詞」、「形容詞」與「第二人稱單數動詞」等類別。字尾元音與其前的輔音顎音化後，脫落消失。而、與分別變成、與（且少有例外）。
在某些詞形變化中，可能被還原為，如：
這可以解釋為什麼被母語人士認為是單獨的發音，並用與元音相同的字母書寫。
不成音節的還可以在' （一些）、' （無論）等複合詞中找到；而"cincizeci" （五十）則包含了兩次。
在古羅馬尼亞語及一些方言中，還存在著一個不成音節、長度也未及半元音的音素，國際音標一般記為。這個音素由變化而來，會使其前方的發音唇音化。可以在輔音和半元音之後的某些單詞的末尾發現，如"" （一隻熊）、"îmi spui" （你告訴我）。與不同的是，並未扮演任何詞法學上的角色，意即，縱使它可能是拉丁語含字根的遺留（如"-us"、"-um"，這個音素與元音用於將定冠詞“l”連接到名詞或形容詞的詞幹有關，如"domn — domnul" ），在現代的拼寫中並未將這個音素表現出來；因此音正在逐漸消失。
如同其他語言，羅馬尼亞語的感嘆詞發音有部分特徵與一般詞彙有所不同，包括使用常見音素以外的輔音與元音、違反正常音位的排列規則、允許一個字中僅有輔音出現、以重複出現的輔音或元音構成字詞等等。通常，這些感嘆詞有多種拼寫方法（有的甚至難以普通、易懂的拼寫法表示），又因感嘆詞在語言使用者間缺乏較高的一致性，導致使用現有字母推測使用者正確的發音較為困難。以下是一個示例列表。如同其他大多數的羅曼語族語言（不包含法語），羅馬尼亞語的單詞有輕重讀之分。通常來說，重音落在韻律詞（prosodic word）的最右邊的音節上（韻律詞指的是一個詞的詞根語派生部分，但不包括字尾的詞形變化）。
重音在書寫上通常不標記，除了區分同形異義詞, 或在字典中做為標題字（entry word）時偶爾會加註重音。通常以尖音符（右上往左下撇）作為重音符號，也有使用重音符（左上往右下）的。舉例：" — "（快活的、陰性單數—餐具）。
在動詞變位、名詞變格與其他字詞組成的過程中，重音可能會移動。一些同形異義的動詞只能用重音的位置做區分，如："el suflă"的意思可能是「他吹」（'）或「他吹了」（'），取決於重音落在第一音節或第二音節。改變一個字的語法範疇（如性、數、格、時態、詞性等）可能會產生出類似的單詞對，如"a albí" （使變白）—"álbi" （白的，陽性複數）。由於西班牙語在書寫時會標記重音，故羅馬尼亞語的動詞重音可藉由將其各種時態與西班牙語的相似動詞比較而預測。
有一定的規律可以預測，即落在第一個、第三個…等相間的音節上，但不會跟主重音相鄰。
英語、俄語、阿拉伯語等語言皆屬於重音等時語言，即連續兩個重讀音節之間的（平均）時長是幾乎恆定的。另一類語言則被稱為音節等時語言，即每個音節大致上擁有一樣的長度。羅馬尼亞語屬於音節等時語言，與羅曼語（法語、西班牙語等）、泰盧固語、約魯巴語等相同。
羅馬尼亞語中，輔音叢常見於音節首與音節尾，意味著它們需要足夠的時間才能發音。因此在這種情況下，句子節奏的自然放慢會超越等時性規則。下方的兩個句子各有六個音節，可以說明以上的內容；
兩個句子因輔音數量不同，所花費的總時間長度亦有明顯差距。若嘗試保持音節等時性，將會導致句子變得極度不自然。
另外，若音節中出現流音、鼻音或（雙元音與三元音中的）半元音，音節的時間也會延長，但不這麼明顯。下表給出了範例：
影響語調模式的成因眾多，如句子的焦點、主題和風格，以及說話者的情緒等等。在本節中，僅討論羅馬尼亞語調的一些一般特徵。語調尤其在問句中至關重要，因為羅馬尼亞語不像英語或一些語言，能在文法上區分陳述句與疑問句的不同。
在非強調一般疑問句（是非問句）中，音調在句子結尾處附近不斷上升，直到最後一個重讀音節為止。若其後還有非重讀音節，則語調通常會下降，但這並非鐵則。
外西凡尼亞方言則和其他語言使用者不同，一般疑問句的音調最高點通常落在句子開頭，如[ai ↗stins lumi↘na]。
在選擇問句音調在句子的第一個選項上升，其後便下降。
特殊疑問句（Wh-疑問句）以較高的音調開始問句，其後逐漸下降到句末。
重複性問句（回聲疑問句）的音調逐漸上升。
附加問句的音調亦逐漸上升。
未完成語句的語調變化與一般疑問句相似，但上升幅度較小。
除了以上所述，還有各式各樣的語調模式，可用於表達、請求、命令、驚喜、建議等。