二十一世紀古典音樂
廿一世紀古典音樂是自2000年以來，在當代古典音樂的傳統下的。
有部份音樂元素從上世紀保留下來，包括、和，它們試圖融合所有音樂風格的元素，不管這些元素是否「古典」——這些努力代表著各種音樂類型之間鬆散的區分。重要的影響包括搖滾樂、流行音樂、爵士樂和與之相關的舞蹈傳統。21世紀中另一個值得關注的改變，是古典音樂與多媒體的結合；其中互聯網和相關技術是這方面的重要資源。另一方面，社會對的觀點亦續漸改變。
就如二十世紀古典音樂一樣，「廿一世紀古典音樂」完全是由曆法來定義的，它並非指音樂史上的歷史風格時期（巴洛克和浪漫主義音樂就是這樣定義的），而是指自2000年以來寫成的所有藝術音樂。音樂學家普遍認為現時正處於當代音樂時期，涵蓋了1945年（另有1975年一說，取決於歷史學家的觀點）之後的作品。
在20世紀時，作曲家們開始尋找更廣泛的靈感來源，並發展出各式各樣的技巧。德布西迷上了一個和一個爪哇甘美蘭樂團的音樂，作曲家受到其他文化音樂的影響亦越來越多。荀白克和第二維也納樂派發明了十二音技法和序列音樂。華夏斯、史托克豪森和澤納基斯幫助開創了電子音樂。爵士樂和西方流行音樂不論對藝術音樂的影響，還是在各自的流派都變得越來越重要。拉蒙特·揚對行為藝術進行了嘗試；約翰·凱吉將《易經》應用到他的音樂中；而斯蒂夫·莱奇和菲利普·格拉斯則發展出極簡主義。隨著時間的推移，音樂的風格亦變得越來越多樣化。
這種趨勢一直持續到21世紀：2009年，採訪了10位作曲家，其中大部分是英國人（包括約翰·亞當斯、、亨利·杜替耶、布萊恩·芬尼豪赫、、、迈克尔·尼曼、、埃诺约哈尼·劳塔瓦拉和約翰·塔文納）。對於西方古典音樂的最新趨勢，大家共識上皆認為不應偏向任何一個特定的風格，反而應鼓勵發展自我的獨特音樂風格。這些作曲家的作品代表了這個世紀音樂的不同方面，但是他們都得出了相同的基本結論：音樂太過多樣化以至於無法分類或限制。杜替耶在接受雜誌採訪時，他認為「音樂只有好與壞之分，不管是嚴肅的還是流行的」。21世紀的音樂大多是後現代主義的，吸收了許多，且對開放。然而，鼓勵公眾聆聽當代音樂仍然是一項艱鉅的任務；事實上，印度古典音樂亦面對著同樣情況。
後現代主義繼續影響著21世紀的作曲家。20世紀發展起來的風格包括：極簡主義（菲利普·格拉斯、迈克尔·尼曼和斯蒂夫·莱奇） 、（路易斯·安德里森、、、、）、（、布莱恩·芬尼豪赫）和（沃尔夫冈·里姆）。
和是21世紀的發展趨勢。它們結合了不同音樂體裁的元素和作曲技巧，通常與作曲家自身的文化背景不同，形成一個統一和連貫的作品體系。作曲家通常是從一個流派開始他們的音樂生涯，後來慢慢接納或轉變至其他流派，同時亦保留先前流派中的重要元素。在某些情況下，現時被稱為「古典」的作曲家可能是從另一個流派開始的。舉個例子，的音樂很難被介定為一個特定的音樂流派：他從一個行為藝術家出發，經歷了各種流派，包括爵士、硬核朋克、電影音樂和古典音樂，且經常帶有猶太音樂的元素。這些不同的風格都出現在他的作品中。的作品融合了多種不同音樂流派的元素和手法。現代主義元素、和電子音樂與東歐民間音樂元素相結合，產生的作品亦往往受到印度拉格斯形態的影響。他的大型作品《時時刻刻》（Book of Hours）於2005年首次上映，該作品收錄了20名演奏家和現場電子音樂的首演。的音樂也融合了流行音樂和古典音樂的元素，王子和伊阿尼斯對其音樂有著重要影響。於2015年為合唱團和管弦樂團創作的作品《德布勒森的激情》圍繞著的詩歌背景，充滿了中世紀拉丁語、匈牙利語和喬治亞語的神秘文本，以及一段卡巴拉祈禱文。
作曲家受到世界各地的影響。2002年，拉蒙特·揚、瑪麗安·扎澤拉與其弟子一同創立了，演奏印度的古典音樂，並融合了西方和印度古典音樂的傳統，拉蒙特將自己的創作方法運用到傳統的Raga表演、形式和技巧中。
其他作曲家亦汲取了不同文化和宗教的影響。如约翰·塔文纳從東方神秘主義和東正教音樂中汲取靈感，而亦受到和他自己的羅馬天主教信仰的雙重影響。至於更為抽象的形式來說，作為虔誠東正教信徒的古拜杜麗娜，其作品中亦表現了一些宗教和神秘的聯想，電子音樂、命理學、不常見的樂器和即興技巧對他的影響也十分明顯。而在的許多作品中，馬克思主義歌曲是其作品的基本素材。深受其烏克蘭傳統和巴洛克音樂的影響。他為魯特琴、和作曲，是的倡導者，也曾與和由所領導的合作。譚盾則知名於其在電影《臥虎藏龍》和《英雄》中的配樂，他試圖在他的作品中將佛教、基督教和其他文化聯繫起來。他的作品亦經常包含元素。
作曲家亦從其他來源獲得靈感。（阿拉斯加，與本文其他的約翰· 亞當斯沒有任何關係）的音樂靈感來自大自然，尤其是他家鄉阿拉斯加的大自然。他獲得普立茲獎的交響曲《》靈感來自於氣候變化。的《法蘭克的房子》試圖喚起人們對法蘭克·蓋瑞在聖塔莫尼卡房子建築風格的聯想。
厄特沃什·彼得在他的音樂中使用了各種音色和聲音世界。諸如過壓弓弦的延伸技巧與抒情民歌和合成聲音共存。
作曲家甚至創造了混搭音樂，這在流行音樂中更常見。的《》就是一個例子: 他借鑒了韓德爾、維瓦爾第、拉莫和其他巴洛克作曲家的作品，創造了一種與音樂拼貼相結合的風格，也在舞台和服裝幾方面融合了巴洛克和現代的元素。根據《西方音樂史》，「它質疑作者和原創思想，使它成為一個徹底的後現代作品」。
的音樂經常將古典、現代和流行的傳統融合在一件作品中，同時兼有對比鮮明的風格—這是二十世紀六十年代以來音樂的一個重要趨勢。
、、、、、埃諾約哈尼·勞塔瓦拉（卒於2016年）、卡伊娅·萨里阿霍、卡爾海因茨·施托克豪森·威爾（卒於2007年），以及都在這個領域作出重要的貢獻。
室內歌劇是二十世紀中葉發展起來的一種重要的歌劇形式。相比起傳統歌劇使用較小的聲音。21世紀的例子包括的《寶琳》（劇本由瑪格麗特·愛特伍所著）、哈里森·伯特威斯尔的《》、的《極地之旅》和菲利普·格拉斯的《》。
亞當斯的《》（2002年）是紀念2001年九一一襲擊事件受害者的合唱作品（他因此在2003年贏得了）。最近的作品包括《名字之歌》和《一切都會好起來》。
歌利亞夫的《聖馬可受難曲》、古拜杜麗娜的《聖約翰受難曲》、譚盾的《水之受難曲》和沃爾夫岡·里姆的《神之受難曲》都是為的「受難2000」項目而創作的，以紀念巴赫逝世250週年。作為猶太人和拉丁美洲人的歌利亞夫對受難有另類的見解：他所創作的作品借鑒了頗受非洲影響的古巴和巴西傳統、佛朗明哥舞和巴洛克音樂，通過聲音、舞蹈和動作將故事演繹成一種儀式。
亨利·杜替耶（卒於2013年）最後的作品包括《通信》和《》，兩者皆是聲樂套曲。
阿福·佩爾特第四交響曲《洛杉磯》是他第一部1976年後寫成的交響曲，也是他第一部專注於大規模樂器鐘鳴作曲法的作品。
奧利佛·克努森為平夏斯·祖克曼創作的小提琴協奏曲Op.30於2003年首演。
的《》於2000年首演，是一首單樂章管弦樂交響詩，現為其中一首演奏次數最多的21世紀初作品。這首歌是為了紀念她的弟弟而寫的，長笛（她的樂器）和單簧管（弟弟的樂器）在高音區中對話。這部作品喚起了比德布西更接近現代主義形式的作品：弦樂器和銅管樂器的平行三和弦；的變化劃分出如樂句般等音樂單元，並提供和諧進行的感覺；配搭著德布西獨特的管弦樂色彩。
在本世紀創作的管弦樂作品包括：《通往理解之橋》（2008年）、《大自然合奏》（2009年）、《漂流在風與洋流》（2010年）和《在巴赫的精神中》（2014年） 。
的《全身曼陀羅》（2006年）和《說話》（2008年）、的《》、艾略特·卡特的《管弦樂三幻象》，的《》、彼德·麥士維·戴維斯的（2001年），（2012年）和（2013年）、以及珀尔·纳尔戈尔的第七交響曲（2006年）和第八交響曲（2011年）也是這個世紀中其他一些重要的管弦樂作品。
艾略特·卡特（卒於2012年）自2000年以來為室內樂團和獨奏家寫了大量的音樂作品。這些作品包括為《鐘鳴打擊樂六重奏》、為小號、長號、打擊樂、鋼琴、小提琴和大提琴而寫的弦樂三重奏：《雙重三重奏》、為兩支單簧管而寫的《肥沃》，以及幾首為獨奏者而寫的《追溯》、《虛構》系列和鋼琴獨奏：《兩個想法》。他的鋼琴獨奏作品《懸鏈線》（2006年）喚起了蕭邦的降B小調奏鳴曲和20世紀序列主義的質感。
史托克豪森的最後一個大型作品《》，是由當時未完成的聲樂套曲，一共二十四個作品組合而成，主要亦是由室內音樂作品組成。
自2000年以來，較為值得一題的弦樂四重奏包括：
戴維斯生前留有一份未完成的弦樂四重奏Op.338，其中只有第一樂章已經完成。
德國作曲家沃爾夫岡·里姆亦不斷創作出一個又一個的弦樂四重奏，首先是第12號四重奏（2001年）、《名存實亡2》（2002年）、《四重奏研究》（2003-04年），又訂正第11號四重奏（2010年）和創作出第13號四重奏（2011年），以及另一個小型作品《束縛之中》（2014年）。奧地利的格奧爾格·弗雷德里克·哈斯創作了自己第三（《三個星期。點頭》，2003年）和第四弦樂四重奏（2003年），匈牙利作曲家库塔格·捷尔吉也擴展了他的四重奏系列（但未有為其編號），包括《六个瞬間音樂會》（1999-2005年），《向雅各布・奥布里奇致敬》（2004-2005年），又和小格奧爾格·弗雷德里克·哈斯合作推出《對話》電子音樂弦樂四重奏（1999-2006年）。
電子音樂、和是20世紀音樂的先驅，且在21世紀中繼續發展。卡爾海因茲·史托克豪森是早期電子音樂發展的主要人物之一，他在2005至2007年期間創作了自己最後一部電子音樂作品—《宇宙脈衝》和由此衍生出來的8個作品—並以之作為其聲樂套曲《聲》的第13至21個作品。
馬里奧·大衛朵夫斯基擴展了他《同步》系列，並在現場表演中融合了聲學樂器和用磁帶播放的電聲音樂。其他作曲家包括、、、、、、、和都活躍於這個領域。貝茨的《》由五個樂章組成，並以Electronica和管弦樂隊演奏的交響曲，而哈塞爾的音樂亦利用了不同尋常的電子小號聲音。
古典音樂作曲家亦繼續創作電影音樂，其中比較著名的有菲利普·格拉斯（此時·此刻、、以及）、米高·尼曼（）、約翰·威廉士（哈利波特電影系列、奪寶奇兵之水晶骷髏國，以及星球大戰：原力覺醒）。
除了電影作曲家和上面提到的朱迪斯·威爾之外，其他作曲家已經擁抱了21世紀日益增長的技術進步。
托马斯·阿德斯的作品《》（2008年）是為鋼琴、管弦樂隊和六塊顯示屏而作。影片片段由阿德斯的民事伴侶合夥人製作。2011年，為管弦樂團和五個螢幕而創作的《北極星》發布。
2008年，譚盾（知名於《臥虎藏龍》的配樂）受Google委託創作第1號互聯網交響曲——《英雄》 ，由Youtube交響樂團協作演出。這部作品利用互聯網招募樂團成員，最終被編制成混搭視頻，在YouTube上全球首演。
另一位21世紀音樂的著名作曲家鲁多维科·伊諾第融合了古典音樂、民謠音樂、流行音樂、搖滾音樂和世界音樂。和是其作品的核心。1996年，他憑藉鋼琴專輯《》一舉成名，至今在英國和意大利仍廣受歡迎。他的最新作品是為鋼琴、電子學和管弦樂隊創作的《》（2014年） ，他還為《這就是英格蘭》（2006年）及其續集（2010年、2011年和2015年）創作電影音樂，為《黑天鵝》（2010年）創作預告片音樂，並為古典專輯《》（2004年）創作專輯。他的專輯《》於2013年1月21日發行，在美國和加拿大巡迴演出。
重要作曲家包括尼科·穆利、、、、和。
在前面提及的 BBC 採訪中表示: 其他本文未曾提及的重要21世纪女性作曲家包括：、陳銀淑、、、、、、、、及。
幾位活躍於20世紀的重要作曲家在21世紀初去世。已經提及過的包括：杜替耶、麥士維·戴維斯、勞塔瓦拉、史托克豪森和塔弗納。此外，還有，一位裝置藝術家和實驗作曲家；米尔顿·巴比特，其最終作品是在2004年一個為管弦樂團寫的歌曲、室內樂和協奏曲；汉斯·维尔纳·亨策的歌劇《》於2003年首演，隨後於2003年為大型管弦樂隊寫了《》和2007年的歌劇；為打擊樂器和管弦樂隊而寫的Shing Kham（2010-11年）在他去世後由奧利佛·克努森和完成；的最終作品包括第七交響曲《迷宮》和室內樂；的中提琴作品《黑手》（2006-07年）取材自自己的歌劇《童話故事》；而彼得·斯克爾索普的鋼琴曲《家中想法》原是打算在澳紐軍團日（2015年）演出的加里波利交響曲的一部分。
有些活躍但未曾提及的作曲家包括：
在20世紀早期，通常新音樂只會為小圈子的音樂家而寫和演奏：荀白克創立了的只限會員參與，排除了一些只為「尋求感覺」的大眾，或是其他組織的成員參與，例如是瓦雷澤所創辦、卡尔·拉格尔斯所倡導的的，同樣地被視為精英。在20世紀下半葉，隨著作曲家們再次開始接受更廣泛的公眾，這種情況開始改變。
在21世紀，有許多希望促進新音樂的音樂家和團體出現：