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源俊頼
源 俊頼（みなもと の としより）は、平安時代後期の貴族・歌人。宇多源氏、大納言・源経信の三男。官位は従四位上・木工頭。
10歳代より一時期修理大夫・橘俊綱の猶子となる。篳篥に優れ、始め堀河天皇近習の楽人として活動し、承暦2年（1078年）の『承暦内裏歌合』には楽人として参加している。
嘉保2年（1095年）に父・経信が大宰権帥に任ぜられたため、父と共に大宰府へ下向するが、承徳元年（1097年）経信の死去に伴い帰京する。その後は、堀河院歌壇の中心人物として活躍し、多くの歌合に作者・判者として参加すると共に、『堀河院百首』を企画・推進した。天治元年（1124年）、白河法皇の命により『金葉和歌集』を撰集。藤原基俊と共に当時の歌壇の中心的存在であった。歌風としては、革新的な歌を詠むことで知られた。
『金葉和歌集』以下の勅撰和歌集に201首入集。『金葉和歌集』（35首）・『千載和歌集』（52首）では最多入集歌人となっている。
右近衛少将・左京権大夫などを歴任し、長治2年（1105年）に従四位上・木工頭に叙任、天仁3年（1110年）越前介を兼任。天永2年（1111年）以後散位。
摂政関白にまでなった法性寺殿こと藤原忠通の邸宅で歌会があった。歌を詠み上げる役目の講師が、俊頼の歌を詠もうとすると短冊に名前が書いていない。そこで講師が俊頼に目配せをし咳払いまでしたが、気づかないようなので密かに「お名前をお忘れでは」と言うと、俊頼は「そのままお詠みなさい」と言うので、歌を詠むと「卯の花の身の白髪とも見ゆるかな賤（しづ）が垣根もとしよりにけり」という。歌に俊頼（としより）の名がちゃんと読み込まれていたのである。講師の者はしきりにうなずいて感心し、藤原忠通もたいへん面白がったという。（『無名抄』）
百人秀歌と小倉百人一首の両方に採られている歌人で、異なる歌が採られているのは俊頼のみである。歌人として高名で、能書家としての記録はない。しかし父の経信も子の俊恵もともに能書家であり、古筆中には俊頼の書として伝えられるものが多く、中でも有名なものは次のとおりである。
放射冷却
放射冷却（ほうしゃれいきゃく）とは、高温の物体が周囲に電磁波を放射し温度が下がる事。身の回りのあらゆる物においても日常的に見られる現象（例：熱いフライパンを放置すれば冷める）。また、非電化冷蔵庫にもこの原理が利用されていると言われている。
日本では主に気象関係で耳にするくらいだが、地面の温度が下がり、気温が下がる程度が大きい時に特に使われる言葉（実際にはいつも放射冷却は起きている）。秋から冬を挟み春までのよく晴れた風の弱い夜間に気温が下がりやすい。天気予報では放射冷却による気温の著しい低下が予想される場合、冬を中心に低温に注意する旨の呼びかけが行われる（「低温注意報」として発表される）。また、秋（早霜）と春（晩霜）は霜に注意する旨の呼びかけが行われる（「霜注意報」として発表される。冬は霜注意報が発表されない）。そのため単に放射冷却と言った場合には、気象としての現象を指すことが多い。
絶対温度が零度ではない全ての物体は、プランクの法則により電磁波を放射している。電磁波を放射している物体は温度が下がり、他から放射を受けた物体は温度が上がる。
昼間、太陽の光が地表面に当たっている時、地表面は太陽放射を受けて温度が上昇する。逆に夜間は、地表面から宇宙空間に向けての放射があり、地表面の温度は低下する。このとき、大気中に雲が存在すると、雲からの放射を地表面が受けることにより、地表面の温度低下が妨げられる。一方、大気中の水蒸気が少ないよく晴れた夜間（日本では冬季間が代表的）には、地表からの放射はそのまま宇宙空間に放出されるため、地表付近の温度が低下しやすい。この状態を放射冷却と呼ぶ。
風が強い場合には、放射冷却が起こっても空気が混合して上空の暖かい空気が降りてくるため、放射冷却は弱くなる。また、水は比熱容量が大きいため放射冷却が起こりにくい。海岸や湖岸などでは、風が弱くても海陸風や湖陸風によって自然と混合が起こるため、水辺に近いほど放射冷却が弱くなる。山や丘に囲まれた盆地や窪地では、低地に冷気が溜まって冷気湖となり、混合が抑えられるので放射冷却が強い。広大な大陸の内陸部では、盆地でなくとも放射冷却した冷気層が均一に広く存在するため、混合が抑えられて放射冷却が強い。
さらに、上空に寒気が流入するなど、大気上層から中層が冷たい場合は、それに応じて下層の温度低下も大きく、より放射冷却が強い。
放射冷却によって地表付近は冷える一方で、地中は地熱が保持されているため、地中深くなるほど放射冷却による温度低下が小さくなる。また、植物などの地面から離れたものは、地表面と違って地熱の伝導を受けないので、地表面よりも若干温度低下が大きい。ただし、断熱効果のある覆いなどを植物の上に被せると、覆いの温度が低下してもその下は保温され、温度低下が小さくなる。
一般的に、比熱容量の大小差により、湿った地面は温度低下が小さく、乾燥した地面や古い積雪はやや大きく、新雪はかなり大きい。新雪に関しては、空気を多く含むので地熱が伝わりにくいことが関係している。このため、砂漠や乾燥地の1日の気温差は著しい。
放射冷却による低温を注意喚起する場合は、強い放射冷却が起こったり起こることが予想される場合である。そのため、特に晴れた夜間に限って放射冷却が発生するかのような誤解も見受けられる。正確に言えば、放射冷却はどんな場合においても常に起こっている。
放射冷却によって地面付近の空気が急速に冷却されると、上空よりも気温が低くなり接地逆転層という種類の逆転層が発生することがある。
湿度が極端に低くないとき、放射冷却によって地面付近の空気が急速に冷却されて露点温度に達し、放射霧という種類の霧が発生することがある。また、川や海岸に近い海では、放射冷却された冷たい空気が暖かい水に接して、蒸気霧が発生することがある。地域差があるものの、少なくとも日本の多くの地域では秋から冬にかけて放射霧が多く発生する。このうえ、逆転層ができていて湿度が比較的低いときには、人の視界の高さ以下の地面付近にのみ薄い霧が発生する地霧が見られることもある。
霧が発生すると、雲と同じで地面放射を吸収して再放射するため、放射冷却が和らげられる。
また、霧が発生しなくても、空気中の水蒸気が飽和に近く、かつ地面付近の温度が0℃以下の場合、霜が発生する。また、地面がやわらかい土で豊富に水分が含まれていると、霜柱が発生する。森では、地面よりも木々の枝葉のほうが温度低下が大きいので、木々だけに霜が降りる樹霜が発生することもある。
夜間大学院
夜間大学院（やかんだいがくいん）とは、「夜間において講義、演習、実験、実習、実技を行う研究科」（学校教育法第第66条の2、夜間研究科）がおかれた大学の大学院のことである。
なお、「夜間において演習・講義・実験・実習・実技を行う研究科」とは別に、大学院設置基準の第14条に基づいて教育上特別の必要があると認められる場合に、「夜間その他特定の時間又は時期において授業又は研究指導を行う等の適当な方法により教育を行う」大学院の課程もある。昼夜開講制の大学院と呼ばれるのは、大学院設置基準第14条に基づく大学院の課程であることが多い。
社会人大学院は、専攻分野が国際関係論や経営学、心理学など特定の専攻分野に限られていたり、そうしたコースを用意している大学院の数もごく限られていたが、昼夜開講制の大学はその数が圧倒的に多く、また専攻分野の選択肢も豊富に用意されている。
夜間大学院は、1989年（平成元年度）に修士課程において実施導入された。1993年（平成5年度）には、博士課程にも導入され、社会人でも研究指導が受けられ、博士の学位取得も可能になっている。
夜間大学院においては、平日夜間および土日祝祭日に演習・講義・実験を行っている。郊外に立地する大学の場合、都心部にサテライトキャンパスを設置し、演習・講義を行う場合がある。
夜間大学院の増加の背景には以下のようなものがある。
遊星王子
『遊星王子』（ゆうせいおうじ）は、1958年（昭和33年）11月11日 - 1959年（昭和34年）9月4日に日本テレビ系で放映された日本の特撮・連続テレビ映画であり、1959年製作・公開、若林栄二郎監督による日本の劇場用映画である。主人公の名称を題名としたものであり、テレビ映画の製作は宣弘社プロダクション、提供は東京芝浦電気（現在の東芝）一社であった。
宣弘社のテレビヒーロー第2弾であり、日本初の宇宙人を主人公とするテレビヒーローである。地球を宇宙連邦に加えるべく、遊星からやってきた遊星王子の地球での活躍を描く。
前作『月光仮面』は「和製スーパーマン」を目指したが、本作ではよりSF色を強め「和製スーパーマン」の色合いをさらに強めた。これは本作の頃には『スーパーマン』などのアメコミヒーローが日本に上陸しており、日本の子供達に人気を博していたためである。遊星王子は空飛ぶ円盤を持っており、敵を追跡するときなどしばしば使用した。第4部ではSF要素は薄まり、インドを舞台とした秘境ものになっている。SF描写が減った代わりにアクションが重視された。
本作品は後に多数のヒーロー作品を手掛ける伊上勝の脚本家デビュー作である。。当時明治大学を卒業し、宣弘社に入社したばかりの伊上勝が一晩で書きあげた脚本が入選し、そのまま原作採用されて番組化したものである。伊上は本作を「和製スーパーマン物」と呼んでいる。第4部で描かれた「ばらばらになったアイテムを集めて秘宝を見つける」という展開は、『仮面の忍者 赤影』や『隠密剣士』など後年の伊上の作品でも多用された。
監督を務めた藤田潤一は当時肺結核を患っており、制作進行の浅井清は藤田が村山療養所から通っていたと証言している。
出演者は、日吉としやすや武藤英司ら『月光仮面』に出演した俳優が多く登場しており、第3話では月光仮面役の大瀬康一もゲスト出演した。
当時溜池にあったスポンサーの東芝商事のビルの屋上などでも撮影が行われた。
宣弘社の担当であった大場徳次は、本作品の制作費は50万円前後であり、フィルムネットでのプリント代1万5千円を制作費に当てていたと証言している。
劇場版では、コスチュームが違っていたり宇宙船を所有したりと、テレビ版とは全く違うヒーローとなっていた。
矢島利一による漫画版が『少年』に連載された。参照
テレビ版の好評をうけて劇場版が2作品製作された。テレビ本編の劇場版ではなく、基本設定のみを活かし、出演者やコスチュームデザイン、細部設定は一新されている。アメリカでは、『プリンス・オブ・スペース』のタイトルで2作を1本にまとめた83分の再編集版が1962年にテレビ放映された。配給はウォルター・マンレイ・エンタープライジーズ。
東映で初めてSF調のメカが登場した作品とされる。
中御門経之
中御門 経之（なかのみかど つねゆき、文政3年12月17日（1821年1月20日）- 明治24年（1891年）8月27日）は、日本の江戸時代後期（幕末）から明治期の公卿、華族。麝香間祗候、大納言、留守長官等を歴任する。位階勲等は、従一位勲一等。妻は堀河康親の娘・富子（岩倉具視の実姉）。
坊城俊明の五男として生まれ、中御門資文の養嗣子となる。
安政5年（1858年）に通商条約勅許問題が起こると、88人の反対グループ（廷臣八十八卿）の一人となった。文久3年（1863年）、孝明天皇の石清水八幡宮行幸を共にしている。しかし、その後は岩倉具視と手を結んで討幕派公卿の一人となり、慶応2年（1866年）には佐幕派であった関白の二条斉敬と中川宮朝彦親王を弾劾した。ところが、これが親王を厚く信任していた孝明天皇の怒りを買うこととなり、閉門処分に処せられた。同年末、孝明天皇が崩御し、明治天皇が践祚された後に罪を許されて宮中に復帰する。
その後は討幕の密勅作成などに参加し、慶応3年（1867年）12月の王政復古とともに議定に任じられた。
翌・明治元年（1868年）1月、会計事務総督を兼ね、2月に会計事務局督に転じ、閏4月には権中納言となり、ついで会計官出仕、8月に同知事となった。
明治2年（1869年）2月、造幣局掛等を歴任し、5月に内廷職知事に任じられ、7月に留守長官に転じた。9月には維新の功により賞典禄1,500石を永世下賜され、11月に大納言に任じられた。しかし明治3年（1870年）、病により留守長官を辞し、麝香間祗候を仰せ付けられた。
その後、華族会館創設の計画協議などに当たった。明治24年（1891年）8月、病が重くなったため、特旨をもって従一位に叙せられた。
明治24年（1891年）8月27日に、病気のため薨去。享年71（満70歳没）。
ゴリラ (曖昧さ回避)
ゴリラ（Gorilla）は、サル目ヒト科ゴリラ属に分類される構成種の総称（こちらを参照）。以下はこの派生用語である。
エンターテインメント
商品
藤原興風
藤原 興風（ふじわら の おきかぜ）は、平安時代前期の歌人・官人。藤原京家、参議・藤原浜成の曾孫。相模掾・藤原道成の子。官位は正六位上・下総大掾。三十六歌仙の一人。
昌泰3年（900年）父と二代続けて相模掾に任ぜられる。治部少丞を挟んで、延喜4年（904年）上野権大掾、延喜14年（914年）上総権大掾と、主に地方官を歴任し、位階は正六位上に至る。
官位は低かったが『古今和歌集』の時代における代表的な歌人で、「寛平后宮歌合」・「亭子院歌合」等の歌合への参加も多く見られる。『古今和歌集』（17首）以下の勅撰和歌集に38首が入集。家集に『興風集』がある。管弦にも秀でていたという。注記のないものは『三十六人歌仙伝』による。
熊野神社
熊野神社（くまのじんじゃ）は、熊野三山の祭神の勧請を受けた神社である。同名または熊野社（くまのしゃ・ゆやしゃ・いやしゃ）・十二所神社（じゅうにそじんじゃ、じゅうにしょじんじゃ）など類似の社名の神社が全国各地にある。
熊野神社は熊野三山（熊野本宮大社、熊野速玉大社、熊野那智大社）の祭神を勧請された神社のことである。熊野詣の盛行や有力者による荘園の寄進、熊野先達の活動により全国に熊野信仰がひろまったことにより、熊野三山の祭神を勧請した神社が全国に成立した。熊野三山の祭神たる熊野権現は、その主祭神である熊野三所権現だけでなく、十二所権現をも含んでいる。熊野三山の祭神を勧請するといった場合、三所権現のいずれかひとつの神ないし三神の全て、または十二所権現の全てないし若宮のみを勧請する場合や、九十九王子の中でも重要な五体王子を勧請するものもあり、それら全てを含めて熊野神社とした場合、その数は三千余に達するという。
有史以前からの自然信仰の聖地であった熊野（紀伊国牟婁郡）に成立した熊野三山は、平安時代末期から鎌倉時代初期にかけての中世熊野詣における皇族・貴族の参詣によって、信仰と制度の上での確立をみた。しかしながら、中世熊野詣を担った平安京からの参詣者は、後鳥羽上皇をはじめとする平安京の皇族・貴族と上皇陣営に加勢した熊野別当家が承久の乱において没落したことによって、院の参詣は実質的に終焉し、貴族による参詣も13世紀過ぎまでのことであった。かわって、承久の乱以後の鎌倉時代には新たな参詣者層として地方の武士が登場し、15世紀ごろには一般民衆が最盛期を迎えた。室町時代から戦国時代にかけて熊野山領の荘園からの収入が減退したことが熊野先達・御師の発達を促し、熊野先達の活動が全国に及んだことで熊野信仰の伝播はいっそう促進された。
熊野神社の全国的な分布を知る基礎資料となる研究は数点が知られている。広く用いられているのは那智山宮司の松井美幸が調査したもので熊野那智大社編纂の『熊野三山とその信仰』に「熊野三山御分祀」として収められたもので、各社の社格・社名・祭神・鎮座地といった基礎情報を集成したものである。これに次ぐのは堀一郎が『明治神社誌料』『神社大観』をもとに郷社以上の社格を持つ社を都道府県別に集計したもの、神社本庁の岡田米夫が1963年（昭和38年）に編纂した神社名簿をもとに池上らが試みた研究がある。調査の精粗や合祀社の扱いにより、3078社（松井）または2442社（岡田）と総数に相違はあるものの、池上らが指摘するように、熊野神社は、八幡神社・神明神社・稲荷神社と並んで全国的な分布を示していることが確認されている。以上の神社は「日本三熊野」と総称され、熊野信仰の中心となっている。
※ 以下は、単独名で熊野神社を名乗っている3000社ほどある神社のうちの一例である。この他数多くの熊野社が地方の神社に合祀されている。
紀伊の熊野三山同様に、熊野三社が地理的・方角的に全く同じセット状態になっているのは、日本全国で3000社以上ある熊野神社のなかでも宮城県名取市の熊野三社だけである。
島根県松江市の熊野大社は、熊野三山とは別の神を祀る神社とされるが、この神社から和歌山の熊野三山に勧請されたとする説もある。御坊市にある熊野神社（いやじんじゃ）はこの説に基づいている。島根県（旧・出雲国）安来市に古事記に記された伊邪那美神の神陵地があり、久米神社となっているが、別名は熊野神社とも言われている。
冷泉為恭
冷泉 為恭（れいぜい ためちか、文政6年9月17日（1823年10月20日） - 元治元年5月5日（1864年6月8日））は、幕末期の公家召抱えの復古大和絵の絵師。幼名は晋三。出家後は心蓮（しんれん）。初名は狩野永恭（かのう えいきょう）、のち冷泉為恭に改める（「冷泉」の姓は自らが冷泉家に無断で名乗ったもので、公家の出自ではない）。また蔵人所衆である岡田氏に養子入りしたため、岡田為恭（おかだ -）とも言われ、絵にしばしば岡田氏の遠祖・菅原姓と署名している。為恭の読みは、岡田氏に養子入りする前は「ためたか」、養子後は「ためちか」と名乗ったというのが通説である。
最高級の絵の具を惜しげも無く用いた濃彩画を得意としたが、障壁画や白描画、仏画にも当時としては傑作といわれるほどの名画を残している。
京狩野の絵師狩野永泰と、俳人北川梅價の娘織乃の第三子として生まれる。京狩野9代目の狩野永岳は父永泰の実兄で、為恭の伯父にあたる。父方の祖父も景山洞玉（狩野永章）という絵師であり、三代にわたる京狩野の家系である。両親は初め為恭が絵師になるのを好まず、狂言師にするつもりだったが、為恭は絵師、それも京狩野ではなく大和絵復興を志す。特定の絵師に師事せず、高山寺、神護寺、聖護院などの社寺に所蔵される古画の模写や古物の写生を重ね、国学者や有職学者を訪ねて有職故実を学んだ。17歳で既に画才に優れ、89種もの絵巻物を模写していたことが記され、18歳で国学者の長沢伴雄に「いとおもしろき志ある男也」と評されている。天保14年（1843年）幕府の奥絵師で模写に情熱を燃やしていた狩野養信から、「年中行事絵巻」の模写を依頼されており、為恭は江戸の御用絵師で最高の格式を持っていた養信からも技量を認められたことを物語る。
嘉永3年（1850年）には蔵人所衆である岡田家の養嗣子となり、蔵人所衆の役に就く。同年6月3日正六位下式部大掾に任じられ、安政2年1月22日に式部少丞に転じる。。為恭の作品は、こうした官職を長々と署名する事が多い。為恭は王朝文化を追慕するあまり、住居や衣服、生活様式そのものを平安風に改めて往古を偲んだという。嘉永6年（1853年）仏書にも通じていた為恭は、天台僧大行満願海が著した『勧発菩提心文』の挿絵を描いたことが切っ掛けで願海と深く交流、彼の依頼で多くの仏画を描く。安政2年（1855年）三条実万の斡旋により御所へ出仕し小御所北廂襖絵を描き、翌年8月には関白・九条尚忠の直廬預となる。安政7年（1860年）には、九条尚忠の特使として金刀比羅宮に訪れ、同社に幾つも作品を残した。この頃、社会的な身分も上昇と並行して画技も成熟し、大樹寺の障壁画を始めとして多くの作品を残している。
黒船来航により尊王論が巻き起こると、為恭も巻き込まれることになる。為恭は尊王攘夷派から王朝擁護と見られていたものの、佐幕派の要人宅に出入りするなどの行動が「尊王攘夷派の情報を漏らしているのではないか」との疑心を抱かせ、命を狙われることになる。
為恭は、『伴大納言絵詞』を所有していた小浜藩主である京都所司代・酒井忠義に、閲覧の許可を得るために接近していた。為恭の願いはかなえられ、『伴大納言絵詞』を模写しており、2010年にはこの模写の存在が公にされた。しかしながら、京都所司代は尊王攘夷派からすれば敵の出先機関であり、ここに出入りした為恭は佐幕派と見做されてしまった。
文久2年（1862年）8月、為恭は過激な尊王攘夷派から命を狙われ、逃亡生活が始まる。願海がいる紀伊国の粉河寺に逃れ9か月潜伏、名も「心蓮光阿」と僧侶風に改め、寿碑（生前の墓）を立てるなど隠蔽に努めた。しかし尊王攘夷派の追跡は厳しく、堺から大和国丹波市（現在の天理市）の内山永久寺に逃れるが、追っ手が迫りさらに逃亡するも、元治元年5月5日、丹波市郊外の鍵屋の辻で、長州藩の大楽源太郎らによって捕縛、殺害された。享年42。
弟子は多かったと言われ、従兄弟の田中有美、庄内地方に多くの作品が残る市原円潭など。
マイク・マイニエリ
マイク・マイニエリ(Mike Mainieri,1938年7月4日 - )はニューヨーク州ブロンクス出身で、ジャズ・フュージョンで活躍するヴィブラフォン奏者。NYCレコードの設立者でもある。
ジャズ界では少ないムッサー・グリップの奏者（ジャズではゲイリー・バートンが広めたバートン・グリップが主流）。ムッサー・グリップの弱点（音量が出ない）をエレクトリック・アタッチメントの併用で克服したシンセ・ヴァイブの第一人者でもある。代表作に「ラヴ・プレイ」がある。
1938年7月4日にニューヨークに生まれる。12歳よりヴィブラフォンを学び、14歳でプロ・デビューしている。バディ・リッチのオーケストラに参加し、知名度を得た。1961年度のダウンビート誌の批評家投票でヴィブラフォン部門の新人賞に選ばれる。同年長期に及ぶ国務省派遣ツアーに参加するが外地で病に伏し演奏活動の中断を余儀なくされる。このブランクの後に初リーダー作「ブルース・オン・ジ・アザー・サイド」を発表（1962年録音）。この作品は長らく廃盤であったが1999年に復刻リリースされている。キャリアのほとんどでニューヨークを中心に活動しており、70年代始めにはブレッカー兄弟やスティーヴ・ガッド等とともにニューヨーク派フュージョンの先駆的グループ「ホワイト・エレファント」を主宰していた。このグループは流動的にメンバーが入れ替わるセッション的な活動を行なっていたため、その活動はほとんど知られることがなく、72年にアルバム1枚を発表して解散した。1977年に発表したリーダー作「ラヴ・プレイ」にはデイヴィッド・サンボーンやマイケル・ブレッカー、スティーヴ・ガッド、デヴィッド・スピノザ、ウィル・リー等の名手が参加しているが、発売当時は話題にはあがらなかった。
日本で知名度を得るきっかけとなったのは1978年にピアニスト/キーボーディストの深町純が中心となり結成された「ニューヨーク・オールスターズ」の日本ツアーにて、マイニエリの曲「ラヴ・プレイ」がフィーチャーされ、人気を集めたことである（「深町純&ニューヨーク・オールスターズ/ライヴ」収録）。これにより自己のアルバム「ラヴ・プレイ」も注目を浴び、1970年代後半のフュージョンを代表する一枚となる。
翌年にマイケル・ブレッカー、ドン・グロルニック、エディ・ゴメス、スティーヴ・ガッドと「ステップス」を結成し、日本のフュージョン界で活躍するギタリスト渡辺香津美をゲストに迎えたツアーで大評判を得る。またこのツアーが縁で1980年に、渡辺香津美の代表作のひとつとなる「TO CHI CA」をプロデュースしている。
ステップスは1983年にエレクトラ・レコードと契約し大きく進出しようとするが、既に同名のグループが存在していたため、「ステップス・アヘッド」と改名する。初期はアコースティック・ジャズをメインとしていたが、徐々にエレクトリック・ジャズ（フュージョン）へとシフトしていく。
1992年には自己レーベルNYCレコードを設立する。
2004年夏、日本で開催されたマウント・フジ・ジャズ・フェスティバルに出演するため限定的に「ステップス・アヘッド」を再結成。あまりにも好評であったので、その後世界ツアーを行った。2007年現在、僚友マイケル・ブレッカーを病で失いつつも、若干のメンバー変更を行いながらライブ活動を継続している。近年は、ソロ活動は少ないもののデイヴィッド・サンボーンの「クローサー」にゲストで出演。
三好重臣
三好 重臣（みよし しげおみ、1840年11月14日（天保11年10月21日）- 1900年（明治33年）11月28日）は、長州藩士。日本陸軍の軍人、最終階級は陸軍中将。子爵。幼名は軍太郎。別名は会田春輔。
長州藩士、三好五右衛門の五男として生まれた。1863年、奇兵隊に入隊して参謀職を務めた。1867年、振武隊総監に就任。1868年の戊辰戦争では越後方面に進出して武功を挙げている。
明治維新後は新政府のもとで、1871年、陸軍大佐となり、東北鎮台司令長官、仙台鎮台司令長官、大坂鎮台司令長官を歴任。1877年の西南戦争では、征討第2旅団司令長官として出陣したが、敵に敗れて負傷している。1880年、陸軍中将となり、東部監軍部長、熊本鎮台司令官、東京鎮台司令官、第1師団長、監軍などを歴任し、1894年、予備役に編入された。さらに、枢密顧問官を1897年まで勤めた。1884年7月7日に子爵に叙せられる。1900年、60歳で死去。
なお相続に関して重臣は、放蕩の激しかった長男三好太郎を廃嫡し、太郎の嗣子三好東一に子爵家を相続させている。
花園神社 (曖昧さ回避)
花園神社（はなぞのじんじゃ）は神社。
システム通信団
システム通信団（しすてむつうしんだん、JGSDF C5 Command）は、陸上自衛隊の団のひとつ。陸上総隊隷下の通信科部隊で、市ヶ谷駐屯地に団本部を置く。
防衛省・陸上幕僚監部及び陸上総隊司令部のための通信・写真を担任する部隊として、市ヶ谷駐屯地（東京都新宿区）、朝霞駐屯地（東京都練馬区）、久里浜駐屯地（神奈川県横須賀市）に所在し、システム・通信、ビデオ・写真、セキュリティ等多岐にわたる業務を担当する。また、団本部が所在する防衛省庁舎B棟には通信鉄塔がそびえ立っている。
陸上自衛隊の通信科部隊中、最大の規模を持ち陸自の指揮通信中枢として全国の駐（分）屯地間の通信運営に関する統制業務を担うほか、同地に所在する海上自衛隊システム通信隊群及び航空自衛隊航空システム通信隊、自衛隊指揮通信システム隊とも密接に連携し防衛中枢の通信組織の維持運営を行っている。
長らく、通信団隊員の制服左肩の部隊章（師団等標識）は防衛大臣直轄部隊の部隊章だったが、2018年のシステム通信団改編・陸上総隊に隷属替えと同時にシステム通信団独自の部隊章が設定された。特記無いものは市ヶ谷駐屯地に所在している。
新倉通蔵
新倉 通蔵（にいくら みちぞう）は、日本の自動車チューナー、実業家。株式会社マインズ創業者、代表取締役。
まだ、自動車エンジンコントロールコンピューターがブラックボックスといわれていた頃、そのロムデーターの完全な解析に成功し、「コンピューターチューン」という言葉を具現化したコンピューターチューニングの第一人者である。
彼の開発する、Mine's VX-ROMは高性能・高信頼の社外チューニングコンピューターとしてのブランドイメージが定着している。
「美しくて、速いクルマをつくる」をマインズの哲学としており、外見は控えめに走らせると速い車作りを行っている。
アリシア・デ・ラローチャ
アリシア・デ・ラローチャ・デ・ラカジェ（Alicia de Larrocha de la Calle, 1923年5月23日 - 2009年9月25日）は、スペインのピアニストで、20世紀を代表するピアニストの一人。スペイン・ピアノ界の長老として幼少期から約70年にわたって長いキャリアを誇っていた。
バルセロナに生まれ、地元でグラナドスの愛弟子であるフランク・マーシャルに師事。5歳で初舞台を踏んでから、世界各地で演奏活動や録音活動に活躍した。
アルベニスやグラナドス、ファリャ、モンポウ、モンサルバーチェといった、19世紀から20世紀のスペインのピアノ曲の専門家として一般的には有名だが、手が小さく8度しか届かない中で美しく照り輝く音色と正確な演奏技巧、音楽の自然な呼吸と安定感ある曲の運びによって、モーツァルトやショパン、シューベルト、シューマン、ラフマニノフにも優れた解釈を示した。
独奏曲だけでなく、モーツァルトのピアノ協奏曲を得意として録音もしており、カーネギー・ホールでの引退コンサートでも、室内楽版を演奏した。
2009年9月25日、バルセロナの病院で死去。
ベラ・ダヴィドヴィチ
ベラ・ミハイロヴナ・ダヴィドヴィチ（、Bella Mikhaylovna Davidovich、1928年7月16日 - ）はアゼルバイジャン出身のユダヤ系ピアニスト。
バクー出身。6歳よりピアノを始め、3年後にはベートーヴェンの《ピアノ協奏曲 第1番》をオーケストラと共演してデビューした。1939年よりモスクワに移って音楽教育を受け続け、1949年にハリーナ・チェルニー＝ステファンスカと並んで、第4回ショパン国際コンクールの覇者となった。1949年にモスクワ音楽院を首席で卒業し、ソ連と東欧で首尾よく活動を開始した。翌年よりモスクワ音楽院で教鞭を執り始め、レニングラード・フィルハーモニー管弦楽団とも共演した。
ヴァイオリニスト、ユリアン・シトコヴェツキー（1925年 - 1958年）と結婚した。ヴァイオリニストのディミトリ・シトコヴェツキーは息子である。1978年にアメリカ合衆国に亡命して米国籍を取得。1982年よりニューヨークのジュリアード音楽院で教鞭を執り、現在に至る。
近年は演奏家としてあまり活動しなくなったが、以前はショパンの専門家として知られ、安定した演奏技術の上に、スケールの大きさと彼女特有の美観を併せ持つ演奏をした。また、"フランツ・リストの再来"と絶賛されたことのあるラザール・ベルマンが「私より彼女のほうがショパンは上手い」と発言して注目を集めた。ショパンのほかに、スクリャービンやプロコフィエフの演奏も得意とした。CDは主にフィリップス・レーベルから発売されており、ショパンのピアノ協奏曲全曲、バラード、即興曲などの録音がある。
クリフォード・カーゾン
クリフォード・マイケル・カーゾン（Clifford Michael Curzon, 1907年5月18日 - 1982年9月1日）はイギリスのピアニスト。
ロンドン出身。本来の姓はシーゲンバーグ（Siegenberg）。王立音楽アカデミーに学ぶ。1923年にプロムスで公開デビューを果たし、ヘンリー・ウッドの指揮でバッハの3台のピアノのための協奏曲を演奏した。1928年から1930年までベルリンに留学してアルトゥール・シュナーベルに、その後パリに留学してワンダ・ランドフスカとナディア・ブーランジェにも師事。欧米各地で演奏活動に取り組んだ。
「ペルシャの市場にて」で有名なアルバート・ケテルビーの甥に当たる。ソプラノ歌手マリア・チェボターリが39歳でウィーンで亡くなると、2人の遺児を引き取り養子にした。1977年にナイトに列せられた。
世界的に、特にモーツァルトやシューベルトの解釈で有名である。かなりの量の録音を後世に遺しているが、録音嫌いで有名であり、レコードは聴衆の判断基準となるべきではないとの持論であった。青年時代は近現代の音楽の擁護者として知られており、レノックス・バークリーのピアノ・ソナタは、カーゾンに献呈されている。
阿部宗兵衛
阿部 宗兵衛（あべ そうべえ、天保2年（1831年） - 慶応2年（1866年）6月）は、幕末期の長州藩の藩士。名は吉道。姓は安部とも。
天保2年(1831年)、周防国山口に生まれる。文久3年(1863年)、奇兵隊に入隊し、司令官の一人として慶応元年(1864年)12月の高杉晋作による長州藩の俗論党に対する功山寺挙兵で活躍した。
慶応2年(1866年)、第二次長州征伐が起こると、阿部は豊前国小倉において高杉や山縣有朋らと共に小笠原長行が指揮する幕府の大軍と戦って奮戦したが、大谷越の戦いで重傷を負った。治療のために下関に戻されたが間もなく死去した。享年36。
池田憲章
池田 憲章（いけだ のりあき、1955年1月14日- ）は、日本の男性フリーライター、編集者、プロデューサーである。日本推理作家協会会員、日本SF作家クラブ会員。名前の読みを「いけだ けんしょう」としている場合がある。
埼玉県所沢市出身。駒澤大学文学部卒業。大学在学中に、特撮ムック編集の先駆者であった竹内博が主催する、日本で最初期の怪獣映画を研究する同人集団『怪獣倶楽部』に参加、ライター・編集活動に入る。
得意とする執筆分野は主に特撮とアニメ。特撮、アニメ関係の専業ライターとしては1970年代より活動する草分け的存在。大学在学中よりプロのライターとして活動し、特撮、アニメ、海外ドラマの書籍の編集を行なう。ライターとしては、特撮雑誌「宇宙船」やアニメ雑誌「アニメージュ」「アニメック」、SF雑誌「スターログ」などに寄稿。「アニメック」で連載した「SFヒーロー列伝」は連載時点までの特撮ヒーローものにスポットを当て、ビデオが普及せずソフトも発売されていない時代にあって、放送されればそれっきりで忘れ去られてしまうテレビの特撮作品の再評価の機運を高めた。これにより1986年度の星雲賞ノンフィクション部門を受賞している。
1990年代には角川書店の契約プロデューサーとして、角川書店製作のアニメ作品で宣伝・製作プロデューサーを務めた。
1998年から2004年にかけて、スーパーチャンネル(現・スーパー!ドラマTV)の番組「海外TVシリーズ 検証ファイル」に出演し、特撮に限らず様々な海外ドラマの解説を行なった。また、「スタートレック まるごと24時間」といった番組にも出演し、ドラマの合間に詳細な解説を行なった。
アルカーディ・ヴォロドス
アルカーディ・アルカディエヴィチ・ヴォロドス（, 1972年2月24日 - ）はロシアのピアニスト。
ラテン文字表記では、Arcadyとの綴りもみられる。超絶技巧のレパートリーで知られ、リストやラフマニノフ、ホロヴィッツのトランスクリプションを得意として、録音にも残している。
レニングラードに声楽家の家庭に生まれ、レニングラード音楽院に進んで当初は声楽を、その後は指揮を学ぶ。しかし8歳からピアノも学んでおり、1987年にモスクワ音楽院に入学。初めて本格的にピアノに専念した。パリ音楽院に留学してジャック・ルヴィエにも師事し、マドリッドでは、ソフィア王妃高等音楽学校においてディミトリー・バシキーロフ（ダニエル・バレンボイムの現在の義父）にも師事。
ホロヴィッツのプロデューサーを長年務めたトーマス・フロストに、「想像力や音色、表現意欲や演奏技巧」を認められ、ソニー・クラシカルと契約した。これまで、年に1枚のペースでCDの発表を続けている。
佐竹義長
佐竹 義長（さたけ よしなが）は、江戸時代前期から中期にかけての大名。出羽国岩崎藩初代藩主。
明暦元年9月4日（1655年10月3日）、出羽久保田藩2代藩主・佐竹義隆の四男として誕生。母は佐竹義章の娘・光聚院。
寛文8年（1668年）12月12日、江戸幕府4代将軍・徳川家綱に御目見する。寛文10年（1670年）12月28日、従五位下・左近将監に叙任する。元禄3年（1690年）、兄で久保田藩3代藩主・義処より2万石を分与された。
元禄14年（1701年）2月11日、幕府からも正式に支藩として公認されて、秋田新田藩（後の岩崎藩）は成立した。義長は文学に不学で、仁愛の無い暗君と称されている。元文5年（1740年）12月7日、死去。享年86。跡を婿養子・義道が継いだ。
子孫は、義長の官位から壱岐守家とも称された。
緊急発進セイバーキッズ
『緊急発進 セイバーキッズ』（きんきゅうはっしん セイバーキッズ）は、1991年2月19日から1992年2月11日まで、全50話（本編47話、総集編3話）がテレビ東京系列にて放送されたSFアニメ。
今より遠くない未来、人々は高度に発達したロボット技術の恩恵を受けて、平和に暮らしていた。そんなおり、Dr.バグ率いるスクラップ団が地球に破壊と混乱を招くべく活動を開始。彼の野望を打ち砕く立ち上がったのは、天神林ファミリーが経営するロボットの開発＆レンタルの老舗の会社『ぷかりんカンパニー』。子供たちで構成されたレスキュー隊『セイバーキッズ』が、Dr.バグの野望を打ち砕いていくのであった。
上記2曲を収録したCDシングルは、スターチャイルドから発売された。
地方によっては47話までしか放送枠が無かったため、50話分取ってある地域のために最終回後の3話分の放送枠を、総集編して作成し放送された。
テレビ東京、テレビ北海道、テレビせとうち、TVQ九州放送（1991年の開局から）、奈良テレビ放送、テレビ大阪、テレビ愛知
ピウスツキ
ピウスツキ（Piłsudski）
本多利長
本多 利長（ほんだ としなが）は、三河岡崎藩第4代藩主、遠江横須賀藩主、出羽村山藩初代藩主。広孝系本多家4代。
岡崎藩第3代藩主本多忠利の六男。正保2年（1645年）、父の死去で跡を継ぐ。このとき、岡崎藩6万石のうち、5万石を継いで、残りの1万石は兄の助久と弟の利朗に分与した。同年6月27日、遠江横須賀へ移封される。しかし天和2年（1682年）2月23日、不行跡や過酷な藩政を布いたとして改易された（本多政利の改易に連座したとも）。後に改めて、出羽村山郡内に1万石を与えられている。
元禄5年（1692年）12月16日、58歳で死去し、跡を甥で養嗣子の助芳が継いだ。
アール・ワイルド
アール・ワイルド（Earl Wild, 1915年11月26日 - 2010年1月23日）はアメリカ合衆国のピアニスト・作曲家。
19世紀のヴィルトゥオーゾの伝統を引き継いだことを自負しており、正統的なレパートリーよりは、専らトランスクリプションや編曲を好んで演奏している。ジャズやガーシュウィンの演奏でも有名。
ペンシルベニア州ピッツバーグ出身。神童としてエゴン・ペトリほかに師事した。10代で作曲を始め、ロマン派音楽のトランスクリプションも手がける。1942年にトスカニーニに招かれ、ガーシュウィンの《ラプソディー・イン・ブルー》によってオーケストラと初共演を行い、大々的な成功を収め、名声を確かなものにした。第二次世界大戦中は海軍に仕官し、退役後は新設されたABCに、局内ピアニスト・指揮者・作曲家として1968年まで活動した。
アメリカ合衆国ピアノ界の最長老にもかかわらず、年齢を感じさせない正確なメカニックにより、演奏活動や録音のかたわら、世界各地でマスタークラスを主宰しており、とりわけ北京、ソウル、東京での活動が知られていた。2004年9月に倒れたが、手術を受け、自宅療養を続けた後、2005年11月29日にカーネギー・ホールで生誕90周年祝賀コンサートを開催した。
自作の大作では、ラフマニノフの《パガニーニ狂詩曲》と似た構成の、《フォスターの「草競馬」による変奏曲》（1992年）、「リッキー・マーティン風のトッカータ」と題された終楽章を持つ《ピアノソナタ》(2000年）がある。88歳で制作したCDは、グラミー賞に輝いた。
2010年1月23日、心不全のために逝去。。
本遠寺
本遠寺（ほんのんじ）は、山梨県南巨摩郡身延町にある、日蓮宗の本山（由緒寺院）。山号は大野山。塔頭が一寺ある（良円寺）。
『甲斐国志』によれば、1609年（慶長14年）徳川家康の側室・養珠院（お万の方）の帰依を受けた久遠寺22世・日遠が開山となり創建した。1653年（承応2年）養珠院が亡くなり、遺言により、本遠寺に埋葬された。
1608年（慶長13年）江戸城で行われた浄土宗と日蓮宗との宗論（慶長宗論）において、日蓮宗は敗者となった。その後、徳川家康は「念仏無間」は経典にない空論として、日蓮宗の本山寺院に対して誓状の提出を迫った。日遠は日蓮の教えである「四箇格言」を捨てる訳にはいかず、誓状の提出を拒んだ。徳川家康は命令に逆らう謀反者として日遠を安倍川河原で磔刑に処そうとした。日遠に帰依していた養珠院は徳川家康に日遠の減刑を嘆願し、刑の執行は許された。その後、隠棲した大野の庵が本遠寺となる。
本遠寺の扁額は銘によれば日蓮宗を信仰していた本阿弥光悦が、1626年（寛永3年）に父母の供養のため揮毫し奉納されたものであるという。
2018年（平成30年）加歴が執り行われ、宗務総長も務めた千葉県市川市法蓮寺の渡邊照敏が64世に、東京都江戸川区感應寺の新井貫厚が65世に加えられた。現住は6６世髙佐日瑞（英長）貫首（東京都世田谷区幸龍寺より晋山）。小西法縁。
日蓮宗は1941年（昭和16年）に本末を解体したため、現在では旧本山、旧末寺と呼びならわしている。
山梨県南巨摩郡身延町大野839
ネットワーク・7
『ネットワーク・7』（ネットワーク・セブン）は、1995年4月から2001年3月までミヤギテレビ (MMT)、青森放送 (RAB)、テレビ岩手 (TVI)、秋田放送 (ABS)、山形放送 (YBC)、福島中央テレビ (FCT)、テレビ新潟 (TeNY) のNNS加盟局7局がブロックネットしていた東北電力提供の情報番組である。
毎週土曜 10:00 - 10:30 （日本標準時）に放送されていた。テーマ曲はポール・モーリアの「」 （邦題：海辺のフェリシダ）。
この番組以前には『久里千春のさわやかネットワーク』や菅原孝司会の『白い国紀行』など、同様の形態の番組が月曜 - 金曜の午前に放送されており、その後番組である『伊東四朗のOh!千客万来』と『真屋順子の笑顔to（と）えがお』は週に1回のペースで放送されていた。
青森放送はこの番組から、ミヤギテレビが製作する東北電力提供番組をネットすることとなった。青森放送はそれまで、FNSの仙台放送 (OX) が製作していた東北電力提供番組（『新サンデー・トーク』など）をネットしていたため、ミヤギテレビ製作の番組はTBS系列の青森テレビ (ATV) がネットするという腸捻転現象が続いていた（青森県にはFNS加盟のテレビ局がない）。しかし、本番組には各局からのニュース映像を取り扱うコーナーがあり、これが青森テレビの加盟するJNNのJNN排他協定に反する恐れもあったことから、ミヤギテレビ製作の番組を青森放送が、仙台放送製作の番組を青森テレビがネットするという系列に沿った形となった。
番組終了後の2001年4月からは、替わって土曜 10:30 - 11:25 に『月刊 元気一番"生"テレビ』が月に1回のペースで放送されていた。
ㅸ
現在は使用されない古いハングル字母であり、ㅂの下にㅇを加えることで作られている。呼称はギョンビウ（경비읍、軽ビウ）、スンギョンウムビウ（순경음 비읍、唇軽音のビウ）もしくはガビョウンビウ（가벼운비읍、軽いビウ）である。唇軽音と呼ばれる音を表す字母の一つであり、他にㆄ ㅹ ㅱがあるが、朝鮮語固有の音韻表記に用いられたのはこの字母のみである。音韻変化により世祖（15世紀中葉）以降には使われなくなった。
この字母は訓民正音初声体系の字母に入れられていないものの実質上、朝鮮語固有の子音を表すものとして初声に用いられた。ただし、その現れる条件が決まっており、必ず有声音と有声音の間に置かれた。その音価はであったと推定されている。
この音はその後、（すなわち오, 우）へと変化した。例えば現在の韓国の首都「서울（ソウル）」も「셔ㅸㅡㄹ（ショブル）」から変化したものである。また現代文法でㅂ不規則動詞が母音の前で/w/系の音になるのも、当時、語幹のㅂが母音に挟まれてㅸとなっていたことに由来している（곱+아→고ㅸㅏ→고와）。
『訓民正音』本文では唇音字（すなわちㅂ ㅍ ㅃ ㅁ）の下に喉音字ㅇを組み合わせることを連書と呼び、連書によって作られた字母ㅸ ㆄ ㅹ ㅱは唇軽音を表すとしている。これは『訓民正音解例』制字解によると唇同士は軽くさっと触れるだけで喉音の要素が多い音であるからという。このうち実際の朝鮮語の表記に用いられたのはㅸのみで、あとは漢字音や中国語音表記に用いられた。そのほかの連書として『解例』合字解に半舌音字ㄹに対する半舌軽音ᄛが設けられているが、実際に使われた用例はない。
2009年、インドネシアのチアチア族の言語チアチア語を表記するときにハングルが使用されることが決定した。その時のの音節を表すときに、このが用いられることとなった。だが、バウバウ市長のアミルル・タミン (Amirul Tamim) がハングルの普及に十分努めなかったため、チアチア語に公式に採用されているとは言えない。
ジョン・オグドン
ジョン・アンドリュー・ハワード・オグドン（John Andrew Howard Ogdon, 1937年1月27日 - 1989年8月1日）は、イングランドのピアニスト。
ノッティンガムシャー出身。マンチェスターのグラマー・スクールに通った後、1953年から1957年まで王立マンチェスター音楽大学に在籍する。卒業後は、バーゼルのエゴン・ペトリに6週間の指導を受ける。1961年にブダペスト国際ピアノ・コンクールに優勝して国際的に名声を博し、1962年にはウラディーミル・アシュケナージと並んで、1962年度チャイコフスキー国際コンクールを制した。第一次予選ではリスト＝ブゾーニの『ラ・カンパネッラ』、そして本選会のリストのピアノ協奏曲第1番を演奏している。
デビュー間もない頃にアルカンの「ピアノ独奏のための協奏曲」を初LP化し、ポスト・ソラブジとしてのコンポーザー・ピアニストの名声を確実にした。当時は作曲家のハリソン・バートウィッスルや指揮者のエルガー・ハワースと並んで「マンチェスター楽派」と呼ばれ、3人ともその全盛期を1960年代後半に迎えた。
1973年に重度の神経衰弱に見舞われる。きちんと診断されぬまま、父方からの遺伝とみられる統合失調症ないしは躁鬱病との見立てがなされた。演奏会を白紙に戻して入院し、電気ショック療法などの治療を受ける。1983年に前後して演奏活動に復帰し、ノッティンガム王立コンサート・ホールの杮落としで演奏、1988年にはソラブジの《オプス・クラヴィチェンバリスティクム》の4枚組のレコードを発表およびライブでの全曲演奏を行った。その直後に、診断未確定の糖尿病と肥満の結果、肺炎を引き起こして急逝した。
BBCは、同じくピアニストのブレンダ・ルーカスが執筆した評伝に基づき、オグドンの生涯を映像化した。いくつかの晩年の演奏中の写真がウェブ公開されているが、病的に肥満した最晩年の体格と、決して合理的とはいえない運指法が確認できる。
数々の記念碑的な偉業を残しており、ロナルド・スティーヴンソン、メシアン、ラフマニノフ、リストなどのヴァーチュオシティーを要求する作品の名解釈で知られる存在である。ブゾーニのピアノ協奏曲を、世界初録音を行ったペトリの偉業を称えてダニエル・リヴィノーの指揮で全曲録音し、ドイツ・レコード評論家賞を受賞した。晩年に行ったブゾーニの演奏も、その極端な演奏解釈の故に、伝説と称えられている。
作曲家として大量のピアノ曲やピアノ協奏曲第1、2番のほかに、弦楽四重奏曲などの室内楽曲も作曲した。メルヴィルの小説を題材とした交響曲の作曲も計画したが、完成せぬままに終わった。ジョン・オグドンは肩書きを作曲家として考えていたようで、大量の作品を残したものの、前衛音楽の興隆には勝てず自作の音盤化は驚くほど少なかった。メンタルバランスの崩壊も、作曲家としての評価の低さに原因を求める声もある。
1980年代は、もはや新規のレパートリーが揃わなくなっていたが、それでもモスクワ音楽院大ホールのリサイタルなどで健在をアピールした。この頃から、常に作曲を優先させた活動が過酷すぎたせいか、演奏録音には綻びが出るようになっていた。1988年からはラフマニノフのピアノ作品全集を計画し、半分ほど進んでいたものの、ミスタッチが全盛期に比べて非常に多く、遺族の意思で公表を見合わせていた。オグドン協会が設立された後、熱心なファンの要望に折れる形でその未完の全集の録音がCD化され、オグドンの最晩年のテクニックの老化が改めて確認されたことで、大きく話題になった。
体系的な録音を古典作品に残さなかった（ベートーヴェンの録音は驚くほど少ない）ことが災いし、CD時代を迎えたばかりの頃の没後の一時期に、急速に忘れられた。しかし、廉価CD時代を迎えてBOX化が容易になった現在、改めて作曲と演奏の両面にスポットが当てられつつあり、再評価が進んでいる。2010年代のイギリスは、大型の国際コンペで優勝できる人材を完全に失っており、「エゴン・ペトリ以後に現れた、最後の超ヴィルトゥオーゾ」としてのオグドンの偉業は、今後も揺らぐことはない。
ウィル・アイズナー
ウィル・アイズナー（Will Eisner、1917年3月6日 - 2005年1月3日）は、ニューヨーク市ブルックリン生まれのアメリカ合衆国の漫画家、企業家であり、アメリカン・コミックの分野における最も重要な貢献者の一人であると考えられている。彼の設立したカートゥーニングスタジオや、後続に大きな影響を与えたシリーズ『ザ・スピリット』、コミックの教育分野への使用、短編集『ア・コントラクト・ウィズ・ゴッド』により文学形式としてのグラフィックノベルの確立で果たした主導的役割、著書『Comics and Sequential Art（コミックと連続的芸術）』に代表される研究的作品で、アイズナーは知られている。
1988年、アメリカン・コミックのコミュニティはアイズナーへの敬意を表して、その年毎にコミックメディアで功績のあった作品や作家に与えられるアイズナー賞を創設した。アイズナーは受賞パーティに積極的に参加し、各年ごとに受賞した人間を祝福していた。
1917年、ニューヨーク市ブルックリンで、チェコスロバキアから移住した裕福な東欧系ユダヤ人の家庭の息子として生まれたアイズナーは、デウィット・クリントン高校を卒業した後に、Art Students League of New Yorkに入学し、カナダ人画家ジョージ・ブラント・ブリッジマンの下で一年間学んだ。ここでの勉強をきっかけにして、アイズナーはニューヨーク・アメリカン紙での広告漫画と、Western Sheriffs and Outlaws誌のようなパルプ・マガジンでの挿絵の仕事を獲得した。
1936年に、バットマンの作者として知られる高校時代の友人ボブ・ケインの勧めにより、アイズナーは新雑誌『Wow』に漫画作品を投稿した。編集者ジェリー・アイガーはアイズナーの冒険漫画『Captain Scott Dalton』を採用し、アイズナーは続いて海賊漫画 『The Flame』とスパイ漫画『Harry Karry』を『Wow』に寄稿した。『Wow』が4号で廃刊になった後も、アイガーはアイズナーと共に漫画の売込みを行った。コミックブック・パッケージャーの先駆けとなった二人の協力は成功を収め、アイズナーの作品はフォックス・コミック、フィクション・ハウス、クォリティ・コミック等の各出版社で採用され、1ページあたり1ドル50セントで買い取られた。アイズナーは「私は22歳になる前には大金持ちになっていた」と述べている。
1940年6月2日、アイズナーはサンディ・ニュースペーパーで、『ザ・スピリット』の連載を開始した。この漫画は、毒殺されたと思われたものの墓の中で息を吹き返し、覆面のクライムファイター（＝犯罪者退治専門のヒーロー）として活躍する刑事デニー・コルトの物語である。『ザ・スピリット』はアイズナーの兵役による中断を挟んで1952年まで連載され、最終的に総計500万部に及ぶ20紙で連載された。
第二次世界大戦中の兵役時代に、アイズナーは間抜けな兵隊ジョー・ドープが登場する新兵教育用の漫画『Army Motors』を執筆した。1948年には『ザ・スピリット』の連載を再開し、政府機関や企業向で用いられる教育用漫画を制作するアメリカン・ヴィジュアル・コーポレーションを設立した。
1969年にはベトナム戦争のためにM16を初めとするアメリカ軍兵器のマニュアルのイラストを執筆している。
1970年代の後半に、アイズナーは『ア・コントラクト・ウィズ・ゴッド』を発表した。この書籍は最初期のグラフィックノベルの一冊であり、ニューヨークのユダヤ系移民コミュニティの描写が含まれていた。後にアイズナーは、十代にして白血病で死んだ彼の娘アリスがこの物語の着想の源であったと明かしている。
アイズナーは彼の経歴の後期において、ニューヨークのSchool of Visual Artsで講義を行い、その内容を『Comics and Sequential Art（コミックと連続的芸術）』と『Graphic Storytelling and Visual Narrative（絵画による作話技法と視覚による物語）』にまとめた。この二冊の書籍は漫画家志望者に広く愛読されている。
晩年のアイズナーの作品のいくつかは、『白鯨』などの長編小説や神話の漫画化であった。2002年に85歳のアイズナーは、西アフリカの獅子王の伝説に基づく『スンジャータ』を執筆した。反ユダヤ主義の偽書『シオン賢者の議定書』を題材にしたアイズナー最後のグラフィックノベル『The Plot』は彼の死の直前に完成し、2005年に出版された。
2004年12月22日に施術された心臓バイパス手術の合併症により、アイズナーは2005年1月3日にフロリダ州ブロワード郡で死亡した。「ウィル・アイズナー広告デザイン美術館」（William F. Eisner American Museum of Advertising & Design）が彼の偉業を常設展示している。ウィスコンシン州ミルウォーキー市のミルウォーキー・アート＆デザイン美術館の一部門である。
清原深養父
清原 深養父（きよはら の ふかやぶ）は、平安時代中期の歌人・貴族。豊前介・清原房則の子。官位は従五位下・内蔵大允。中古三十六歌仙の一人。
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延喜8年（908年）内匠少允、延長元年（923年）内蔵大允等を歴任、延長8年（930年）従五位下に叙せられる。晩年は洛北・岩倉に補陀落寺を建立し、隠棲したという。
勅撰歌人であり、『古今和歌集』（17首）以下の勅撰和歌集に41首が入集している。藤原兼輔・紀貫之・凡河内躬恒などの歌人と交流があった。家集に『深養父集』がある。琴の名手であり、『後撰集』には清原深養父が琴を弾くのを聴きながら、藤原兼輔と紀貫之が詠んだという歌が収められている。存命中は高い評価を受けていたが、藤原公任の『三十六人撰』（いわゆる三十六歌仙）に名をあげられなかったこともあって、この歌は平安末期まで秀歌の扱いを受けなかったようである。その後、藤原俊成や藤原清輔らに再評価され中古三十六歌仙の一人に撰ばれた。
『中古歌仙三十六人伝』による。
シューラ・チェルカスキー
シューラ・チェルカスキー（Shura Cherkassky, 1909年10月7日 - 1995年12月27日）はウクライナ出身のユダヤ系アメリカ人ピアニスト。本名アレクサンドル・イサーコヴィチ・チェルカスキー（）。従来は1911年生まれとされてきたが、チェルカスキー自身が晩年にオデッサへ赴いて調査したことにより生年が確定した。
オデッサに生まれるが、ロシア革命の勃発により家族とともにアメリカ合衆国に亡命。初めはピアニストだった母にピアノを教わり、カーティス音楽院でヨゼフ・ホフマンに師事してピアノの学習を続けた。知的で華麗な演奏様式はホフマンから引き継いだと言われる。1961年以降はロンドンに居を移した。最晩年まで積極的に演奏活動に取り組み、ライヴ演奏で数多くの録音を残した。シューマン、アントン・ルビンシテイン、ラフマニノフ、ゴドフスキーが得意のレパートリーであった。生涯最後の録音は、死の前年にユーリ・テミルカーノフ指揮ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団と共演したラフマニノフの「ピアノ協奏曲第3番」であった。
生涯現役を貫いたが、晩年の演奏・録音では体力や技術的な衰えが否めない。それでも彼は没年まで新たなレパートリーの探求をやめることはなく、来日時も「この年になって、シュトックハウゼンの『ピアノ曲第九番』を覚えました」などとコメントし、周囲を驚嘆させていた。
1988年以降没年まで毎年来日して聴衆に感銘を与えた。奥村一編曲の日本民謡「音戸の舟歌」「おてもやん」を来日時に披露している。ショパンのバラード全曲演奏を大阪で演奏したのが、最後の来日公演となった。
ロンドンのハイゲイト墓地東区画に埋葬されている。
少年時代に若干のピアノ曲を作曲しており、渡米前後に書いた「悲壮前奏曲」（江口玲による演奏あり）が知られる。
ウォッチ・ザ・にっぽん列島
ウォッチ・ザ・にっぽん列島（ウォッチザにっぽんれっとう）は、日本テレビ放送網の衛星ニュースチャンネル・日テレNEWS24（旧・NNN24）で2005年11月7日から2008年3月31日まで放送されていたニュース番組。放送時間は月曜～金曜の22:00～23:00（天気予報が入るため正式には22:54頃までの放送）。
2005年11月4日深夜（11月5日未明）まで放送していた「NNN24ふるさとニュース」をリニューアルさせたものである。
2008年3月31日をもって終了。後枠はデイリープラネットとなっているが、地方ニュースではローカルニュースのVTRが使われたりする。
NNN系列局（日本テレビ除く）で、その日の夕方に放送されたローカルニュース番組を放送。「民放版列島ニュース」ともいえるコーナーである（番組名等は#放送される番組を参照）。BS日テレ・日本テレビ(地上デジタル放送）
ハイビジョンで放送される部分は日本テレビ汐留本社内スタジオのクロマキー合成のCG映像、ytv読売テレビ制作の「ニューススクランブル」・STV札幌テレビ「どさんこワイド」・FBS福岡放送「めんたいワイド」のみで他の各局ローカルニュース番組はハイビジョン制作であっても4：3アップコンバートの映像となっている。そのため、番組中に表示される「ハイビジョン制作（番組）」のマークは「中継〈LIVE〉」の表示と同様映像処理で伏せている。
但し2007年時点では北日本放送、広島テレビ、山口放送などもハイビジョンで放送できるようになりそれ以外の地方局番組も順次ハイビジョン映像となっている。
地上デジタル放送でのハイビジョン放送を実施しているのは、日本テレビのみである。これは日本テレビは日テレNEWS24のスタジオが日本テレビの局社内にあり、局内回線も完全デジタルハイビジョン対応化されているためハイビジョン放送を行うことができるが、系列局は殆どが日本テレビからの中継回線からでなく衛星からの電波を使っているためである(フィラー放送として使用しているため)。一方、BS日テレの場合は送出マスターは日本テレビ麹町分室にあり、日本テレビ汐留本社とは場所が離れているが、汐留本社と麹町分室は光ファイバーデジタル回線で結ばれているためハイビジョン放送を行うことができる。
※ともに日テレNEWS24専属キャスター
少年ジェット
『少年ジェット』（しょうねんジェット）は、雑誌『ぼくら』に連載された武内つなよしの漫画作品、およびそれを原作とするテレビドラマである。漫画、テレビドラマともども人気を集め、昭和三十年代のヒーローとして、現在も根強いファンを持つ。
名探偵船越宏（ふなこし　ひろし）の助手である少年ジェットこと北村健（きたむら　たけし）は白いマフラー姿でオートバイにのり、シェパードの愛犬シェーンとともに国際スパイのジャック・ジェームスや怪盗ブラック・デビルなどの悪人たちに立ち向かう。ジェットを見守るのが私立探偵の船越と警視庁の荒川課長である。漫画版では船越は「紅さそり」冒頭で殺害されるが、テレビ版ではアメリカに勉強に行くという設定で姿を消す。ジェットの武器は拳銃に似た「スーパーコルト」、必殺技は「ミラクルボイス」。少年ジェットは正義の味方であるので、悪人といえども決して殺さず、スーパーコルトは引き金を引くと相手をしびれさせ、ミラクルボイスも「ウー、ヤー、ター!」と大声を出して震動を起こし敵を失神させる技である。当時、ミラクルボイスは人気を博し、「ウー、ヤー、ター！」は流行語となった。
1987年にはフジテレビの「スーパーテレビ宣言」キャンペーンで鴻上尚史が少年ジェットに扮してコマーシャルに出演している。
講談社の月刊誌『ぼくら』に1959年2月号より3年間連載。『赤胴鈴之助』で大ヒットを飛ばした人気漫画家の武内つなよしが執筆。テレビ版の説明にある通り、もともとテレビドラマ化を前提とした連載である。連載されるや、『ぼくら』の看板漫画となり、度々、付録の単行本になっている。武内がテレビ版の内容にも深く関わっていたため、サブタイトルや登場人物もテレビ版とほぼ同じである。「紅さそり」の巻まで単行本が刊行されている。
1959年3月4日から1960年9月28日まで大映テレビ室製作でフジテレビにて放映された。ヱスビー食品の一社提供番組。また1961年7月2日から1962年4月1日までは続編『新少年ジェット』が放映された。大映テレビ室の第一回作品である。大映テレビ室では第一回作品を制作するにあたり、当時、『赤胴鈴之助』で大ヒットを飛ばしていた漫画家の武内つなよしに原作を依頼した。武内は、雑誌「yy.jockey」1979年9月号に掲載された『少年ジェット』の特集で、当時の模様について説明している。それによると、武内はプロットのほか、ジェットのオートバイ、悪役のコスチュームのデザインも担当し、『ぼくら』への連載も武内が決めたものだった。当時、武内は人気絶頂の頃で、「12本くらい連載を持っていたため、漫画の連載とテレビの仕事の両立は大変だった」という。少年ジェットの必殺技、ミラクルボイスは、『赤胴鈴之助』の真空切りのような必殺技をという要望から生まれたものだった。
出演者は大映の端役俳優が大半で、レギュラーも含めて有名俳優の出演はほとんどない。子役時代の和泉雅子が度々、違うキャラクターで出演していることが話題になるくらいである。また後にアニメの声優として活躍した北川国彦が憎々しい悪役で出演している。ほかには『月光仮面』』にも出演した漫才師の宮田芙蓉が「紅さそり」に三枚目の役で出演しているのも特筆される。、荒川課長に扮した原田詃は、大映の社員俳優で、『敵中横断三百里』など重要な役で出演した作品もある。少年ジェットの宿敵のジャック・ジェーム、ブラック・デビルを演じている高田宗彦は大映の社員俳優。外国人の役を得意とした。
少年ジェットのオートバイには富士産業のラビットマイナーを使用している。製作主任にクレジットされる大鶴秀栄（大鶴日出栄）は、理研映画。劇作家の唐十郎の実父である。
ストーリーは第三十九回までが、少年ジェットと国際スパイ、ジャック・ジェームスとの対決が描かれる。第三十九回でジェームスは悪の報いを受け、悪事に利用した赤サソリのために部下と共に滅び去る。第四十回より最終回までが、フランスから来た怪盗、ブラック・デビルとの対決が描かれ、デビルに恨みを持つ怪盗、レッドベアやハリケーン博士などのゲストキャラクターも、両者の対決に絡む。デビルは怪盗ではあるが、血を見ることが嫌いで、子どもを無慈悲に扱うことはしない人物として描かれている。原作者の武内は、アルセーヌ・ルパンをモデルにしたと語っている。最終話では潔くジェットに敗北を認めて改心し、今後はジェットの正義の活躍を見守ると手紙を残して日本を去る。原作通りか否かは、漫画版が「黒い影」「鉄面騎士」「赤さそり」部しか単行本化されていないため不明。
テレビは、エピソードが基本的に13回完結のため、漫画版のストーリーを基にしているものの内容は細部で異なる部分がある。当時、刊行された漫画版とテレビ版を比較すると、テレビ版は漫画版のストーリーを引き延ばしている感が強い。漫画版「紅さそり」のエピソードの冒頭では、ジェットの師でもあった船越探偵が、荷蛭に殺害される。荷蛭は自分を殺害してミラクルボイスの契約金を横取りしようとした者たちに復讐しようと考え、ジェットを拉致してミラクルボイスを会得させる。だがジェットはミラクルボイスを使って逆に荷蛭たちを倒して船越の仇を討つ。当初の宿敵であったジェームスは零落した姿で登場し、荷蛭に便乗してジェットを殺害しようとするが失敗し逃げ去る。テレビ版の冒頭では、荒川課長が、アメリカに勉強に行った船越探偵のかわりに自分がジェットを見守ることを決意する場面がある。テレビ版では宿敵のジェームスの出番が多く、荷蛭の復讐に便乗して彼になりすまし、ミラクルボイスの特許を学者たちから奪い巨額の利益を得ようとする。荷蛭はジェットに助けられて改心し、逆に念力で巨大なサソリを登場させてジェームスの息の根を止める。
泗川の戦い
泗川の戦い（しせんのたたかい）は、文禄・慶長の役における合戦の一つ。日本の慶長3年/明の万暦26年9月（1598年10月）、朝鮮半島の泗川で島津義弘率いる島津軍7千が明の武将董一元率いる数万（後述）の明・朝鮮連合軍と戦って撃退した戦いである。絶望的な戦力差があったにもかかわらず、劣勢な島津軍が勝利した伝説的な戦いとして知られているが、明軍の数および死者数については資料ごとにかなりの差がある。
慶長3年/万暦26年（1598年）9月末から10月初めにかけて、明と朝鮮の連合軍は西から順天倭城（小西軍）、泗川倭城（島津軍）、蔚山倭城（加藤軍）、に対して同時攻勢をかけた。
このうち明将董一元率いる明・朝鮮連合軍が泗川倭城に攻め寄せた。泗川は日本軍の策源地であった釜山と日本軍最左翼の順天倭城・南海倭城の中間に位置するため、ここを落とされると西方にいる軍との連絡が分断される可能性があった。この泗川に駐屯していたのは、島津義弘と島津忠恒率いる島津軍7千のみであった。
宗軍や立花軍が援軍を申し入れるが義弘はそれを断り、島津家の軍勢だけで明・朝鮮の大軍を迎え撃つこととなった。
明・朝鮮連合軍の大軍の動きを察知した島津義弘は、配下に守備させていた泗川古城・永春・昆陽・望晋の将兵に義弘のいる泗川新城に集結するよう命じた。このうち、泗川古城に配置されていた将兵は撤収することが遅れたため、明・朝鮮連合軍に包囲された。泗川古城は川上忠実を主将とし、およそ1万石の食糧を置いていたが、兵力はわずか数百にすぎなかった。慶長3年（1598年）9月27日、明軍は泗川古城を強襲、川上忠実は少数ながら頑強に抵抗し、城から出撃すると明将遊撃李寧・盧得功以下数百人を討ち取った。しかし、死傷者を多く出し危機的状況に陥っていたため、数の上で圧倒的に不利な川上忠実の軍勢は明・朝鮮連合軍の囲みを突破して泗川古城を放棄し、泗川新城への撤退を目指した。包囲を突破する際、川上忠実は36の矢を受け重傷を負い、150人余りが戦死したが、泗川新城へ撤退することに成功した。
泗川古城の危急に対して泗川新城の義弘は、島津忠恒の援軍を派遣すべきだとする進言を島津軍の兵力が少数であることを理由に退け、泗川新城防備に徹した。また川上忠実は、瀬戸口重治に命じて敵の食糧庫を焼き討ちさせ、これに成功した。大兵力の連合軍は食糧が不足していたが、食料庫を焼かれたことでさらに窮地に陥り、短期決戦を余儀なくされた。明軍は、接収した泗川古城において軍議を行い、10月1日をもって泗川新城の総攻撃を行うことに決した。
義弘は泗川新城を背に強固な陣を張り、伏兵を配置した。連合軍の攻撃に対し、義弘は大量の鉄砲を使用したり、地雷を埋めるなどして対抗した。また、鉄片や鉄釘を砲弾の代わりに装填した大砲も使用した。明将茅国器、葉邦栄、彭信古などは泗川新城の大手に、郝三聘、師道立、馬呈文、藍芳威などが左右に備え、董一元が中軍として泗川新城に攻め寄せた。その時、白と赤の2匹の狐が城中より明・朝鮮連合軍の方へ走って行った。これを見た島津軍は、稲荷大明神の勝戦の奇瑞を示すものとして大いに士気が高まったという。
この時の戦闘で、明・朝鮮連合軍の火薬庫に引火し爆発した。この機に乗じて、島津軍は城門を開き打って出た。島津義弘は伏兵を出動させて敵の隊列を寸断して混乱させ、義弘本隊も攻勢に転じた。義弘自ら4人斬り、忠恒も槍を受け負傷するも7人斬るなどして奮戦した。混乱した連合軍は疲労していたことも手伝って、壊滅的被害を受けた。島津軍は南江の右岸まで追撃を行い、混乱し壊走する連合軍は南江において無数の溺死者を出した。10月1日夜、島津軍は泗川の平原において勝鬨式を挙行し、戦闘は幕を閉じた。
その後、集結して撤退できた連合軍の兵力は1万ほどであったという。
『朝鮮王朝実録』には、三路の戦い（第二次蔚山城の戦い、泗川の戦い、順天の戦い）において、明・朝鮮軍は全ての攻撃で敗退し、これにより、三路に分かれた明・朝鮮軍は溶けるように共に潰え、人心は恟懼（恐々）となり、逃避の準備をしたと記述されている。
『絵本太閤記』では、泗川古城を守備していたのは伊勢兵部少輔定正（貞昌）となっている。また、泗川新城は新塞城となっている。また「鬼・島津」ではなく、「怕ろし（おそろし）のしまんず」となっている。明軍の兵力は4万余。島津軍の兵力は、義弘の5千余、忠恒の1千余、伊勢兵部少輔定正（貞昌）の300余、併せて6千3百余である。討ち取った明人の首は3万余とある。
篭城側の島津軍はその戦力差のため、長期戦になれば不利になる恐れがあった。一方、包囲側の明軍も最低でも数万以上と推測される大軍を長期間展開するだけの食糧はなかった上に、島津軍の奇襲によって食料庫を焼失している。その結果、双方とも短期決戦を選ぶ他なかったと推測される。
心理面においては、明・朝鮮軍が連合軍であるために指揮統制が難しく、一度不測の事態によって混乱すると収拾が難しかったと思われる。そして敵軍がわずか7千と圧倒的に劣勢だったため、勝利を楽観視していたのではないかと思われる。これらの要因は、連合軍の弱点となったといえる。
一方の島津軍は、この戦いに敗れれば日本軍の連携が崩壊し、多くの味方が逃げ場を失うことを強く認識していたものと思われる。また島津の伝統的な釣り野伏せの戦術で劣勢を覆した経験が幾度もあったことで、全軍の意思も統一されていたと考えられる。さらに味方の援軍を断って島津家の兵だけで戦ったことにより、少数ながらも軍としてのまとまりが非常にあったものと思われる。
上記の要因が複合し、島津軍の奇襲作戦や伏兵などが成功して連合軍が混乱し瓦解したため、寡兵の島津軍が勝利しえたと推測できる。また島津軍が大量の鉄砲を防御に使用し、効果を挙げたことも大きな要因である。
泗川の戦いに先立つ8月18日、既に豊臣秀吉は死去していたが、その死は秘匿されており、その後、10月15日付で日本軍に撤退命令が下る。島津家がこの泗川の戦いで明軍を撃退して味方の組織的な撤退を可能にしたこと、また直後の露梁海戦で小西軍の脱出を可能にした（その際に、朝鮮水軍大将李舜臣を討取った）という功績は五大老達から高く評価されており、島津家は文禄・慶長の役に参加した諸大名で唯一の加増に与った。
現在でも宮崎県小林市には、この泗川での戦勝を記念して「輪太鼓踊」という舞踊が今に伝えられている。
帰国後の慶長4年6月に島津義弘・忠恒親子の連名で高野山に建立した慶長の役の供養碑には、南原の戦いの戦果について「慶長二年八月十五日於全羅道南原表大明國軍兵數千騎被討捕之内至當手前四百廿人伐果畢」と触れた後、泗川の戦いの戦果として「同十月朔日於慶尚道泗州表大明人八萬餘兵撃亡畢」とある。一方、味方の被害として「右於度々戰場味方士卒當弓箭刀杖被討者三千餘人海埵之閒　横死病死之輩具難記矣」とある。
Whirlwind
Whirlwind（ホワールウィンド、原義は「つむじ風」）とは、マサチューセッツ工科大学（MIT）で開発されたコンピュータである。リアルタイム処理を念頭に置いた世界初のコンピュータであり、出力機器として世界初のモニター端末を使い、従来の機械システムの電子的置換ではない初めてのシステムと言われている。その開発は、直接的にはアメリカ空軍のSAGEシステムに受け継がれ、間接的には1960年代の商用コンピュータに影響を及ぼした。
第二次世界大戦中、アメリカ海軍はMITに爆撃機の乗組員を訓練するためのフライトシミュレータを制御するコンピュータの開発が可能か打診した。彼らが想定していたのは、パイロットの操作に基づいて計器盤の表示を継続的にシミュレートするという単純なコンピュータであった。従来のリンクトレーナとは異なり、彼らの想定したシステムは空気力学的モデルに基づいた実物に限りなく近いものであり、様々な航空機の訓練に使えるものだったのである。
MITサーボ機構研究室はそのようなシステムは開発可能であるとの結論に至った。それを受けて海軍は「Project Whirlwind」の名前で資金提供を決定し、プロジェクトの責任者としてジェイ・フォレスターが選任された。彼らは即座に大型のアナログコンピュータを開発したが、それは正確さに欠け、柔軟性に乏しかった。その問題を解決するにはさらに大型のシステムが必要だったが、それは到底製造可能とは考えられなかった。
1945年、MITのチームの一員であったジェリー・クローフォードはENIACのデモンストレーションを見てデジタル式コンピュータが解決策となるかもしれないと示唆した。デジタル式であれば、部品を追加する代わりにプログラムを追加すればシミュレーションの正確性を向上させることができる為であった。当時の認識ではコンピュータは十分に高速であり、どんな複雑なシミュレーションでも理論的には可能と思われた。
当時のコンピュータは一度にひとつのタスクを実行するバッチ処理用に開発されていた。入力データが事前に用意され、コンピュータがそれを使って計算を行い、結果を出力する。しかしこれではWhirlwindシステムには不十分である。Whirlwindでは、時々刻々と変化する入力に対して連続的に計算を行う必要があった。速度が最も大きな問題となった。一般のシステムでは計算結果がプリントアウトされるのをじっと待っているのが普通だったが、Whirlwindでは速度が遅いとシミュレーションできる複雑さが極端に制限されてしまう。
1947年、フォレスターとエヴァレットは高速なプログラム内蔵式コンピュータの設計を完了した。当時の多くのコンピュータは「ビット直列」式で動作していた。これは1ビットの演算を繰り返し実行することでワード長ぶんの処理を行う方式で、ワード長は48ビットとか60ビットと長かった。しかしこの方式は彼らの用途には性能が悪すぎたので、Whirlwindは16ビットを並列に処理する演算回路を備え、ワード長も 16ビットとして、サイクル毎に「ビット並列」式で演算が行えた。メモリの速度を無視すれば Whirlwind は当時の他のコンピュータの 16倍の高速性を誇っていた。現在ではほとんどのコンピュータはこの方式を採用していて、さらに 32ビットや 64ビットのワードを一度に処理するようになっている。
ワード長はちょっとした考慮のうえで決定された。マシンは命令毎にひとつのメモリアドレスを指定されて動作する。二つのオペランドに対する演算をする場合（例えば加算をする場合）、もう一方のオペランドは直前の命令のオペランドを使用するものとされた。したがって、Whirlwindのプログラムは逆ポーランド記法の電卓に似ている。ただし、オペランドのスタックがあるわけではないが。設計者は最低でも2000ワード分のメモリが必要であると考え、アドレスのビット幅を11ビットとし、さらに16～32種類の命令を識別するための命令コード用の 5ビットを加えて、ワード長を 16ビットとしたのである。ジョン・フォン・ノイマンはこのワード長の小ささを聞いて、Whirlwindに興味を持たなかったという（彼の興味は科学技術計算にあり、精度を上げるためにワード長が長くなければならなかった）。
マシンの建造は翌年から開始された。これには175人（うち70人が技術者）が関わっている。Whirlwindは完成までに 3年を費やし、1951年4月20日に動作した。当初海軍のフライトシミュレータ向けだったものが、完成時には空軍のSAGE向けになっていた。プロジェクトは毎年百万ドルを消費し、海軍は既に興味を失っていたのである。一方空軍では、冷戦の勃発、航空機のジェット化による高速化、また特にソ連の原子爆弾完成により、可能な限り迅速に未確認機の発見と要撃管制、敵の侵攻であれば即座に撃墜できる態勢を整えることが喫緊の急務であり、自動化された機械の助け無くしてジェット機による核攻撃を防ぐことは不可能であった。このためWhirlwindを彼らのプロジェクトに組み込んだ結果であった。
当初の速度は非常に遅く（20KIPS）、実用には程遠かった。トラブルの原因のほとんどは主記憶装置としてウィリアムス管を使っていたためである。フォレスターはこれを改善する技術を探し、らせん状の磁気テープなどを試したが、最終的に磁気コアメモリにたどり着いた。これによって性能は約二倍（40KIPS）となった（1953年）。加算は 49マイクロ秒、乗算は 61マイクロ秒かかっていた（磁気コアメモリを使う前の値）。
磁気コアメモリを実装することで、Whirlwindは当時の世界最高速コンピュータとなった。加算時間は8マイクロ秒、乗算時間は25.5マイクロ秒、除算は57マイクロ秒（ただし、メモリアクセス時間を除く）となった。磁気ドラムメモリでは8,500マイクロ秒だったアクセス時間が、磁気コアメモリでは8マイクロ秒に改善されている。
この高速化によってSAGEで十分使える性能となり、AN/FSQ-7 という量産機を製造して使用する段階となった。当時、RCAが有力だったが、IBMがその製造業者に選ばれた。IBMは後にこのシステムで培われたリアルタイム技術をSABREシステム（航空機のチケット予約システム）で商用化している。AN/FSQ-7 の製造は1957年に開始され、同時に建物や送電施設や通信ネットワークがSAGEシステムのために建設された。
Whirlwind IIは、1959年6月30日までSAGEにおいてサポート役を果たした。その後1970年代後半までプロジェクトメンバーのBill Wolfが年1ドルでマシンを借りていた。その後ケン・オルセンがこれを買い取って一時的に所有していたが、スミソニアン博物館に寄贈した。
Whirlwindは約5000本の真空管で構成されていた。そのデザインをそのままトランジスタ化する作業がケン・オルセンによって行われており、TX-0として知られている。これが成功を収めたので、さらに大規模化したTX-1が計画された。しかしこのプロジェクトは野心的すぎたため、規模を縮小してTX-2が完成した。これもトラブルが多いマシンであったが、オルセンは途中でプロジェクトを抜けてデジタル・イクイップメント・コーポレーション社（DEC）を設立。DECのPDP-1はTX-0とTX-2のコンセプトを集めて、より小さなマシンに仕立てたものである。いずれも英文。
水野涼子
水野 涼子（みずの りょうこ、1973年11月28日 - ）本名：大高涼子（旧姓は「水野」）。は、静岡放送のアナウンサー。
静岡県沼津市出身。身長163cm。血液型はA型。静岡県立沼津東高等学校、学習院大学法学部を卒業後、1996年静岡放送に入社。既婚である。
新人時代に担当した同局木曜のラジオ番組『ラジカルモンスター』では“リョーチ”という愛称で親しまれる。
その後2009年5月時点で『SBSイブニングeye』のメインキャスターを担当。
2010年初夏頃、第一子となる女児を出産。2011年6月、育児休暇を終えてラジオのニュースで仕事復帰。同年10月には、『SBSイブニングeye』の金曜日メインキャスターに復帰した。
日本酒利き酒師資格、チアーリーディング指導員資格、カラーコーディネート検定、社会科教員免許を有する。
原口正宏
原口 正宏（はらぐち まさひろ、1962年- ）は、東京都出身の男性フリーライター、編集者、アニメーション研究家である。早稲田大学第一文学部西洋史学科卒業。東京工芸大学講師。日本アニメーション協会会員、日本アニメーション学会会員、動画倶楽部会員。リスト制作委員会代表。東映アニメーション研究所講師。別名に、データ原口がある。妻はイラストレーターの道原しょう子。
1980年代より日本の商業テレビアニメーションの歴史の研究の第一人者として活躍する。作品のクレジットを確認するのみならず、現存する資料の確認、スタッフへの取材などを通じて、商業アニメの基礎資料の発掘と整備に尽力。
高校で漫画研究部、早稲田大学では早稲田大学アニメーション同好会に所属。大学在学中に1983年から1985年までのテレビアニメのスタッフなど放映の記録をまとめた同人誌を刊行。これがアニメ雑誌『アニメージュ』編集部に認められて、毎月のスタッフを記録した『パーフェクトデータ』を1985年より担当して、2000年代に至るまで20年以上継続。1988年にはテレビアニメの歴史をデータとしてまとめた単行本『TVアニメ25年史』を中心となって編纂した。ライターとしてアニメーション関係の記事を執筆、レーザーディスクやDVDソフトのマニア向け解説書の編集なども行なう。
囲炉裏
囲炉裏（いろり：居炉裏とも表記）とは、屋内に恒久的に設けられる炉の一種。伝統的な日本の家屋において床を四角く切って開け灰を敷き詰め、薪や炭火などを熾すために設けられた一角のことである。主に暖房・調理目的に用いる。数える際には「基」を用いる。古くは、比多岐（ひたき）や地火炉（ぢかろ）とも言った。
囲炉裏は炊事専門のかまど、属人的な火鉢とともに、日本の伝統家屋の火の座を構成した。
地方により特有の形態を持つ囲炉裏は、その呼び名も地方ごとに異なり、多くの呼称があった。
現在に残るものとして、炉、地炉、ヒジロ、ユル、ユルイ、ユルリ、イナカ、エナカ、ヘンナカ、エンナカ、イリリ、イレ、シタジロ、スブト、ジリュなどがある。
囲炉裏は次のような様々な機能を有する。
囲炉裏は床に組み込んで設置される場合と土間に設置される場合とがある。
日本の伝統的な民家は床敷きの部位と土間の部位が大黒柱を軸に結合した形態を取り、囲炉裏が切られるのは多くの場合床敷きの部位の中央である。しかし、地域によっては床敷き部分の土間よりの辺に接して切る場合もある。南部の曲り家に見られる「踏み込み炉」は土間囲炉裏の典型で、農作業中に土足のまま囲炉裏の周りに腰掛けられる作りとなっている。また、東北地方などの寒冷地には掘り炬燵のように足を下ろせる深い囲炉裏もある。囲炉裏は生活にかかせないものとして発展し各地方特有の形態を持つ。
家によっては複数の囲炉裏が存在し、身分により使う囲炉裏が分けられていた。囲炉裏が2つある場合、薪（たきぎ）を燃料とした家族の囲炉裏と木炭を燃料とした客人用の囲炉裏とを使い分けることもあった。また、煙のでない木炭の囲炉裏では贅沢な自在鉤や茶釜を用いることも多かった。
現在では大きな火鉢や木製のテーブルの中央で炭火を熾す座卓を囲炉裏と称することも多いが、本来的に囲炉裏は移動できない設備であり、移動のできるものは火鉢と称する。
なお、形状としては正方形のものと長方形のものがある。
茶室にも囲炉裏に良く似た火の座があるが、茶道では「炉」と称し、畳の間に切る。寸法も一尺四寸（42.42cm）あるいは裏千家の大炉の場合でも一尺八寸（54.54cm）四方で、一般的な囲炉裏よりはるかに小さい。茶道の水屋では、直径一尺程度の鉄の円形の丸炉（がんろ）というものが用いられる。書院茶では丸炉のみが用いられる。
燃料は炭のこともあるが、薪であることが多いとされる。
燃料はかまどと異なり、火力よりも火持ちのよさが重視される。現代家屋では煙の出ない炭火が用いられることが多いが、古くは民家ではコストのかかる炭火はむしろ火鉢専用であり、囲炉裏では薪が用いられることが多かった。長いままの枝を薪として用い、押し込みながら燻らせる様にして燃やし火を長くもたせた。地方によっては切り株を掘り起こしたものを細かく割らずにくべることもあった。火を長くもたせるには、乾燥しすぎていない薪を用いる、籾殻や灰を掛けて燻らせながら燃やすなどの方法がある。山中で無償で入手できる薪に比べ、木炭は貴重な存在であった。火を扱う場であるため、火の神を祀ることも多かった。
山暮らしを実践している大内正伸は、薪ストーブ代わりにしていた鋳物カマドと比べて囲炉裏の使用で薪の使用量が激減した、地面に落ちている枯れ枝がそのまま使える、雨で多少濡れた枝でも細いものは天日に2〜3日晒せば乾く、薪の炎で鍋料理を作りながら燠火をずらせば炭火焼も同時にできる、余った燠火を火消し壷に入れれば燠炭が作れ火鉢・あんか・こたつで使える、灰をかけて燠炭を翌朝まで保つには大きな燠炭ができる太い薪が適していると記している。過去に大量に植林されたスギは今や需要が低迷し、一気に燃えて持続力がないので薪ストーブの燃料には向かないが、カマドや囲炉裏であれば火力調節ができる調理に便利な燃料で、山中に大量に捨てられているスギの枝葉に至るまで利用できるとの利点も挙げている。
ただし、エアータイト型の薪ストーブの場合は、杉であってもゆっくり燃やせるので、燃料に向かないということは全くない。
目につく部分であるため、銘木を用いたり様々な装飾が施されることもある
源重之
源 重之（みなもと の しげゆき）は、平安時代中期の貴族・歌人。清和源氏、上野太守・貞元親王の孫で、三河守・源兼信の子。伯父の参議・源兼忠の養子。官位は従五位下・筑前権守。三十六歌仙の一人。
父・兼信が陸奥国安達郡に土着したことから、伯父・源兼忠の養子となった。
村上朝にて、春宮・憲平親王の帯刀先生（たちはきせんじょう）を務め、その際に最古の百首歌の一つである『重之百首』を詠進している。康保4年（967年）10月に憲平親王が即位（冷泉天皇）すると近衛将監となり、11月に従五位下に叙爵する。
円融朝半ば以降は、貞元元年（976年）の相模権守を皮切りに、信濃守・日向守・肥後守・筑前守など地方官を歴任した。またこの間、貞元2年（977年）頼忠家歌合や寛和元年（985年）円融院子日行幸和歌などに出詠している。
正暦2年（991年）以後に大宰大弐・藤原佐理を頼って筑紫に下向。長徳元年（995年）以後は陸奥守・藤原実方に従って陸奥国に下向し、長保2年（1000年）に当地で没したという。享年は60余。
『拾遺和歌集』（13首）以下の勅撰和歌集に66首が入集。家集『重之集』に見える『重之百首』は、百首歌の中で最も古いものである。旅の歌や不遇を嘆く歌が多い。
宮崎県高鍋町の東方にあった老松を見て詠んだ彼の歌「しら浪のよりくる糸ををにすげて　風にしらぶることひきの松」の歌碑がある。現在、地区住民の手によって保護管理されている。
注記のないものは『尊卑分脈』による。
笹幸恵
笹 幸恵（ささ ゆきえ、1974年 - ）は日本のジャーナリスト。
神奈川県生まれ。大妻女子大学短期大学部卒業。編集記者を経て、2001年にフリーに。流通業のインタビュー記事のほか、ビジネス全般、大学業界などテーマに執筆活動を行う。近年は日本の近現代史をテーマにした執筆活動をおこなっている。
太平洋戦争について教師から教えられた授業内容に疑問を持ち、かつての戦場を自らの目で確かめるため、2005年1月に旧日本軍将兵と共にガダルカナル島を訪問。以後、太平洋各地の戦場だった地域を多数訪問している。
これまで慰霊巡拝や取材などで訪れた地は次の通り。 トラック諸島、ポナペ（ミクロネシア連邦）／マリアナ諸島（サイパン・テニアン・グアム） パラオ諸島（バベルダオブ・コロール・ペリリュー・アンガウル）／ハワイ（オアフ） マーシャル諸島／ギルバート諸島（タラワ・マキン）／ナウル パプアニューギニア（ココダ・ウェワク・マダン・ギルワ・ラバウル・ブーゲンビル） ソロモン諸島（コロンバンガラ・ニュージョージア・ガダルカナル・ツラギ） タイ（クンユアム）
戦没者の遺骨収容にも取り組んでいる。「ガダルカナル島未送還遺骨情報収集活動自主派遣隊」を2011年に結成して有志を募り、ガダルカナルの攻撃迂回路「丸山道」など密林奥地の遺骨調査を毎年実施している。
2009年1月には近現代史研究会(PandA会)を発足させる。
2010年、小林よしのり、堀辺正史、高森明勅、宮城能彦とともに「ゴー宣道場」を創設。創設師範となった。
無著道忠
無著道忠（むじゃく どうちゅう、承応2年7月25日（1653年9月16日） - 延享元年12月23日（1745年1月25日））は、江戸時代の禅宗中の臨済宗妙心寺派の学僧である。諱は道忠．号は葆雨堂・照冰堂。
俗姓は熊田氏で但馬国（兵庫県）の出身である。
最初出石の如来寺で小僧となり、1660年、8歳で上洛し出家して、妙心寺龍華院の竺印祖門（1610年 - 1677年）の門弟となり、嗣法となる。
その後は紀伊国吹上寺の逸堂・越前国大安寺の黙印のもとに参禅、一旦帰京して龍華院に住し、1677年、25歳で、師の跡を継ぎ、龍華院の第2世に就任する。この頃すでに、禅籍などの講筵に加わり、大愚宗築門下の黙印について修禅にはげんでいた。また、各地の先学に教えを乞い、禅籍以外の仏典、漢籍、暦書、中国・日本の小説の類や古籍などの種々の分野にわたる諸本を渉猟した。そして、古版本や古写本の抄写や校勘を行なった。自ら禅籍の講説を行なうことも多く、注釈書や辞書の類を多く著し、その中で『金鞭指街』18において鈴木正三の仁王禅を、『正法眼蔵僣評』（正徳3年（1713年）による道元の『正法眼蔵』中の大慧への言及を、『黄檗外記』（享保5年（1720年））による黄檗宗（隠元隆琦）をそれぞれ批判した。その緻密な方法による業績群は当時にあっては異彩を放っており、近現代になってからも、その学問的評価は揺らぐことがない。
1707年、55歳で妙心寺の住持となる。1714年、62歳の時に、妙心寺に再住。1722年、69歳で、妙心寺に三住する。1723年、70歳で龍華院に隠居。
延享元年12月23日（1745年1月25日）、92歳で没する。
全374種911巻と称される程、数多くの著作を残した。
以上、辞典類
以上、註釈書
以上、校訂書
その他
源宗于
源 宗于（みなもと の むねゆき）は、平安時代前期から中期にかけての貴族・歌人。光孝天皇の第一皇子、式部卿・是忠親王の子。官位は正四位下・右京大夫。三十六歌仙の一人。
寛平6年（894年）源朝臣姓を賜与されて臣籍降下し、従四位下に直叙される。寛平9年（897年）従四位上。
延喜5年（905年）兵部大輔、延喜8年（908年）右馬頭と醍醐朝前半は武官を歴任するが、延喜12年（912年）三河権守を兼ねると、相模守・信濃権守・伊勢権守と醍醐朝後半から朱雀朝初頭にかけて地方官を歴任する。
承平3年（933年）右京大夫に任ぜられて京官に復し、天慶2年（939年）正四位下に至る。天慶2年（940年）11月22日卒去。最終官位は正四位下行右京大夫。
寛平后宮歌合や是貞親王家歌合といった歌合に参加。紀貫之との贈答歌や伊勢に贈った歌などが伝わっており交流がうかがわれる。『古今和歌集』（6首）以下の勅撰和歌集に15首入集。家集に『宗于集』がある。『大和物語』に右京大夫として登場する。『大和物語』には、宗于が自分の官位があがらないことを宇多天皇に嘆く話が載せられている。宇多天皇が紀伊の国から石のついた海松という海草を奉ったことを題として、人々が歌を詠んだとき、宗于は「沖つ風ふけゐの浦に立つ浪のなごりにさへやわれはしづまぬ（＝沖から風が吹いて、吹井の浦に波が立ちますが、石のついた海松のようなわたくしは、その余波によってさえ波打ちぎわにもうち寄せられず、底に沈んだままでいるのでしょうか）」という歌を詠んで、自分の思いを伝えようとした。しかし、宇多天皇は「なんのことだろうか。この歌の意味が分からない」と側近の者にお話になっただけで効果はなかったという。
『三十六人歌仙伝』による。
『尊卑分脈』による。
リオネル・ファイニンガー
リオネル・ファイニンガー（Lyonel Feininger; 1871年7月17日-1956年1月11日）は、ドイツ系のアメリカ人画家。名前は、英語読みで、ライオネル・ファイニンガーとも表記される。
アメリカのニューヨークに生まれる。1880年代後半にドイツに行き、音楽、後に絵画を学ぶ。ベルリンとパリを行き来し、新聞にカリカチュア（風刺画）を描いたりする。
1910年代に入り、ロベール・ドローネーを通じて、キュビスムを知る。1913年には、青騎士のグループにさそわれ、ワシーリー・カンディンスキー、パウル・クレーなどと活動する。1919年には、ヴァルター・グロピウスの誘いで、バウハウスにて教鞭をとる。
グロピウスによる「バウハウス宣言」（Bauhaus-Manifest; 1919年）を掲載したパンフレットの表紙（口絵）は、ファイニンガーによる木版画である。
1937年、妻がユダヤ系だったため迫害を逃れてニューヨークに戻る。1956年、そこで没した。
初期の作品には油彩画にもカリカチュア的な表現が見られ、鮮やかな色彩や、ストーリーを想像させる人物画は、ポスターや絵本の挿絵のような印象を与える。
その後は、パリで出会ったパブロ・ピカソの影響で キュビスムと表現主義を融合させた作風が多くなる。典型的な作品としては、油絵の例で、階調に差をつけた色彩を使って画面（空までを含む）を平面状に分割し、それにより光を表現した風景画である。プリズムを通して見た風景のような観を呈している。
ドイツの迫害の影響で再びニューヨークに戻った後は、喪失感から画風が大きく変化した。生涯の作風は一人のものとは思えないほど多様である。
なお、写真家のアンドレアス・ファイニンガー（1906年-1999年）とT・ルックス・ファイニンガー（, Theodore Lukas Feininger; 1910年-2011年）は息子である。
欧州では抽象画の先駆けとなったカンディンスキーと並び称される画家だが、日本では知名度が低く、個展が開かれるのは稀である。
日本において、個展等の展覧会で本格的に紹介されたことはなかったが、2008年から2009年にかけて本格的な展覧会が開かれた。収蔵先としては、愛知県美術館（「夕暮れの海I」1927）、広島県立美術館などがある。
フィリッポ・トンマーゾ・マリネッティ
フィリッポ・トンマーゾ・マリネッティ（、 1876年12月22日 - 1944年12月2日）は、イタリアの詩人、作家、批評家、未来派のオーガナイザー。
エジプトのアレクサンドリアで生まれる。最初はフランスで活躍する象徴主義の詩人だったが、、フィリッポ・トゥラーティ、、などの社会主義者と親交を持ってから政治に関わりだし、イタリア社会党の群像劇を描いたLe Roi Bombanceではラブリオーラから称賛を受ける。1908年に出版されたジョルジュ・ソレルの「暴力論」と自動車事故の体験に影響を受け、翌年の1909年、フィガロ紙にフランス語の「未来派宣言」を発表した。1910年の公演で「世界で唯一つの健康法ー戦争よ永遠なれ！」と観衆を挑発して逮捕され、1914年にはオーストリアの国旗を燃やし、再び逮捕される。1918年には「未来主義党宣言」でを主張する。1919年6月6日にはとともに「ファシスト・マニフェスト」を発表し、ファシズム運動の先鞭をつけた。またこの年にはムッソリーニが結成した「イタリア戦闘者ファッシ」に参加し、社会党機関紙「アヴァンティ!」編集部の襲撃に関わり、投獄される。獄中で「共産主義のかなたへ」（Al di la del comunismo）を書き上げ、同年5月にはベニート・ムッソリーニの路線を保守主義及びブルジョワ階級との妥協として非難し、「戦闘ファッシ」を脱退する。1922年には共産主義の文化組織が組織する複数の未来派の展覧会が催されるが、この頃にファシズムに再接近し、1924年にファシスト党に再入党した。60歳でソヴィエト戦線派遣軍にジュゼッペ・テラーニと共に加わり赤軍と戦い、その後、イタリア社会共和国ではアカデミーを主導するが、1944年に死去した。
「テクノロジーを手放しで賞賛し、科学技術は人間性の拡大、伸張をもたらし、人間を超人へと脱皮させると考えていた」。「マリネッティの技術の発達は人間に無限の可能性を開くだけではなく、人間それ自体をより優れたものに変えていく、という考え方は、おそらく現在最も一般的な技術に対する見方、普及したイデオロギーであり、クリシェとなった考え方を先取りしたものだろう」。「戦争を賛美したのは、戦争においてこそ、もっとも盛大にテクノロジーが、その潜在能力の限りを発揮するからだった」。「戦争の非情さが、つまりは『非人間性』こそが、人間を人間であることから脱却させ、新しい人間へ、つまりはテクノロジーと生理的に一体になった超人を作りだすからこそ、マリネッティは戦争を賛美し、賛美するだけでは物足りず、第一次世界大戦に従軍をし、さらには第二次大戦にも前線に赴いた」(福田和也 『イデオロギーズ』新潮社 2004年5月)。
ハンネス・マイヤー
ハンネス・マイヤー（Hannes Meyer, Hans Emil Meyer; 1889年11月18日 - 1954年7月19日）は、スイス・バーゼル出身の建築家、都市計画家、建築についての教育者。
スイス、ドイツ、イギリスで建築を学ぶ。ハンス・ウイットワーと事務所を開き、国際連盟本部のプロジェクトなどを設計した。1916年から1918年までエッセンのクルップで部長を務めた。1928年には、CIAM（近代建築国際会議）にも参加。
1928年からバウハウスの第2代校長を勤め、バウハウスとしてはじめて本格的な建築課程（建築科）を設置した（バウハウスが当初から建築を重視していることから考えると、遅きに失しているとの評価あり）。しかし、1931年には、公然たる共産主義者だったため、校長を解雇された。
その後、高等建築建設学院ヴァシの招きでソ連（モスクワ）に亡命し、8人のメンバーで活動。高等技術教育学院の建設委員キプロットラスに所属し、教育施設などを手がける。ソ連には1937年まで滞在し、その間の1935年から建設学院の東シベリアおよび極東部長、建築アカデミーハウジング建設部局長などを歴任。
スイス、メキシコにおける教育活動を経て、スイスに戻る。
実作品としては、ADGB（全ドイツ労働組合総連合; Allgemeiner Deutscher Gewerkschaftsbund）の連合学校（ベルナウ, Bernau bei Berlin）が有名。
都市計画でも、ニジニ・クリンスク、1932年のゴーリキ、ヘブライコミューンのビロビジャーンなどの計画を多く手がける。
オスカル・ドミンゲス
オスカル・ドミンゲス（Óscar Domínguez, 1906年1月3日 - 1957年12月31日）は、スペイン・サン・クリストバル・デ・ラ・ラグーナ出身の画家・美術家。主にシュルレアリスムに属するとされる。ピカソや、ジョルジョ・デ・キリコ等の作品の贋作を描いていた。
カナリア諸島のテネリフェ島北部の都市サン・クリストバル・デ・ラ・ラグーナで生まれる。フランスに移り、パリで美術を学ぶ。
パブロ・ピカソなどの影響を受け、極端にデフォルメされた人物像等を描く。1930年代に入って、アンドレ・ブルトンと出会い、シュルレアリスムのグループ展に参加。
ドミンゲスのシュルレアリスムに対する最大の貢献として常に挙げられるのは、1936年のデカルコマニーの「発明」である。デカルコマニーを多用した作家としては、他にマックス・エルンストを挙げることができるが、エルンストとも異なる作風で、ドミンゲスの場合、より偶然性を重視した作品制作をしたといわれる。
1957年12月31日、パリのアトリエで自殺。
島根県道・広島県道115号波佐芸北線
島根県道・広島県道115号波佐芸北線（しまねけんどう・ひろしまけんどう115ごう はざげいほくせん）は浜田市金城町波佐と山県郡北広島町西八幡原を結ぶ一般県道である。沿線の主要施設
静波海岸
静波海岸（しずなみかいがん）とは、静岡県牧之原市の海岸で、勝間田川河口の東に位置する。遠浅で波静かなことから、夏には県内外から家族連れをはじめとした多くの海水浴客でにぎわう。
また、点在するサーフスポットも有名で、一年を通してサーフィン客が絶えない。全国大会も開催される。
毎年7月最終金曜日にはしずなみ海水花火大会が行われる。
北欧群 (衛星)
北欧群（ほくおうぐん、Norse group）とは、土星の外部衛星のうち、逆行軌道を持つグループである。 軌道長半径は1200万〜2400万km、軌道傾斜角は 136°〜175°、軌道離心率は 0.13〜0.55 程度と幅広く分布している。
北欧群という名前は、国際天文学連合 (IAU) の命名委員会で、このグループの衛星が北欧神話に関する名前（概ね巨人族）に因んで命名されていることに由来する。例外はギリシア神話に由来するフェーベであるが、これは発見時期に相当な開きがあるためである（フェーベの発見は1899年、他の全ては2000年以降）。
北欧群の特徴は、イヌイット群、ガリア群とは異なり、軌道要素のばらつきが大きいことである。北欧群の衛星の中には、より軌道要素が近い衛星でサブグループ (下位群) を形成しているものがある。例えば、軌道傾斜角が 174° 前後に集まっているものは、少なくとも2つのサブグループを形成する。
2018年現在、確定番号が与えられていない衛星も含めると北欧群に属する天体は29個発見されている。このうち4つの衛星が下位群としてスカジ群を構成する（軌道長半径15～20Gm（1500万km～2000万km）、軌道傾斜角147～158°）。また、ナルヴィとベストラも下位（ナルヴィ群）を構成すると考えられている（軌道長半径1937～1996万km、軌道傾斜角137～147°）。
デイヴィッド・サンボーン
デイヴィッド・サンボーン（David Sanborn、1945年7月30日 - ）はジャズ・フュージョン界で活躍するサックス白人奏者であり、彼の活躍はスムーズ・ジャズへの影響も深い。ユニークで渋みのあるファンキーなプレイが特徴。歌うように奏でるその音色は「泣きのサンボーン」とも呼ばれる。
1945年7月30日、フロリダ州タンパで生まれ、子供の頃セントルイスに移る。幼少より小児麻痺にかかり、医師の勧めでリハビリを兼ねてサックスをやり始めた。ブルースやジャズに影響され才覚を育てたサンボーンは、10代半ばにはアルバート・キングとも競演した。様々なミュージシャンとセッションをこなし、1975年、ワーナー・ブラザース・レコードと契約し、『"Taking Off"』でデビューした。
1978年、ピアニスト深町純が中心となり、マイク・マイニエリ、ブレッカー・ブラザーズ、スティーヴ・ガッド、リチャード・ティー等が参加した「ニューヨーク・オールスターズ」にも参加した。
1983年、ローリング・ストーンズの『アンダーカヴァー』収録曲「プリティ・ビート・アップ」にゲスト参加。
1991年にエレクトラに、2003年にヴァーヴ・レコードに、2008年にデッカ・レコード（US）に移籍する。
大江千里 (歌人)
大江 千里（おおえ の ちさと、生没年不詳）は、平安時代前期の貴族・歌人。参議・大江音人の子。一説では従四位下・大江玉淵の子。官位は正五位下・式部権大輔。中古三十六歌仙の一人。
大学寮で学び、清和朝にて菅原是善らと『貞観格式』の撰集に参画している。醍醐朝にて中務少丞・兵部少丞・兵部大丞などを務める。この他、家集『句題和歌』の詞書から伊予権守や式部権大輔を歴任していたことが知られる。
宇多天皇の頃の歌合に参加、寛平9年（897年）宇多天皇の勅命により家集『句題和歌』（大江千里集）を撰集・献上している。『古今和歌集』の10首を始めとして、以降の勅撰和歌集に25首が入集している。歌は儒家風で『白氏文集』の詩句を和歌によって表現しようとしたところに特徴がある。一方で大学で学んだ儒者であるが、漢詩作品はほとんど残っていない。
恋を何年休んでますか
『恋を何年休んでますか』は、2001年10月19日から12月21日まで毎週金曜日22:00 - 22:54（JST）に、TBS系の「金曜ドラマ」枠で放送された日本のテレビドラマ。主演は小泉今日子。
番組タイトルは1989年の伊勢丹のキャンペーン広告のキャッチコピーから引用したもの。このコピーを書いたコピーライターの眞木準は、本作プロデューサーの八木康夫からの承諾を、二つ返事で了承している。
平凡な主婦が織りなす恋物語を綴る大人のドラマ。主婦と恋という二つのキーワードを掛け合わせ、三人の女性のそれぞれの恋物語が繰り広げられる。社会的に考えれば結婚していながら恋をするというのは一種の不倫と言えるが、このドラマでは不倫という観念では描いておらず、あくまで恋という感覚で描いている。そのため、不倫・離婚などのいわゆるドロドロした修羅場が展開される愛憎ドラマの類ではない。全体的にハートウォーミングな雰囲気漂う演出が特徴。ただし、仲村と矢田は若干不倫関係に描かれており、ストーリーに冷ややかなスリル感を醸し出していた。後にスペシャル編も作られ、2002年10月4日に放送された。
広島県道・山口県道119号佐伯錦線
広島県道・山口県道119号佐伯錦線（ひろしまけんどう・やまぐちけんどう119ごう さいきにしきせん）は広島県廿日市市中道と山口県岩国市錦町大原を結ぶ一般県道である。
櫛野亮
櫛野 亮（くしの りょう、1979年3月3日 - ）は、熊本県出身の元サッカー選手、サッカー指導者。ポジションはゴールキーパー（GK）。
熊本県立大津高等学校3年時に第75回全国高校選手権に出場したが1回戦で茨城県の水戸商業に3-4で敗れた。
1997年にジェフユナイテッド市原に入団。入団当初は日本代表でもあった下川健一の前に出場機会に恵まれなかったが、2000年より出場機会が増加。2001年に下川が退団して以降はレギュラーに定着した。その後も正GKとしてプレーしていたが2005年8月21日の柏レイソルとの「千葉ダービー」で負傷退場。以降、立石智紀にポジションを奪われ出場機会が減少。2006年はリーグ戦での出場がなかった。
2007年、名古屋グランパスエイトへ期限付き移籍。しかし、日本代表でもある楢崎正剛の牙城は高くわずか6試合の出場に終わった。
2008年、ジェフに復帰。同年は岡本昌弘が台頭したため1試合の出場に終わった。立石が引退した2009年は岡本とのポジション争いとなったが11試合の出場に留まり、さらに最下位でのJ2降格も決まった。J2で迎えた2010年は岡本との争いを制し22試合出場したが4位に終わりJ1復帰はならなかった。江尻篤彦監督からドワイト・ローデヴェーヘス監督に交代した2011年は岡本が開幕からレギュラーに据えられて再び控えとなった。さらに中盤戦以降は移籍加入した大久保択生にその座を奪われ、ベンチ外の第3GKに転落した。結局1999年以来の公式戦出場ゼロに終わり、チームも2年連続でJ1復帰を逃した。木山隆之監督が就任した2012年は、第2GKとしてベンチ入りし続けていたが、7月29日ファジアーノ岡山戦で足を傷めた岡本に代わり、2年ぶりのリーグ戦出場を果たした。
2013年限りで現役を引退。
157||0||36||0||12||0||195||0
31||0||colspan="2"|-||1||0||32||0 
188||0||36||0||13||0||227||0
AOKIホールディングス
株式会社AOKIホールディングス（アオキホールディングス、英："AOKI Holdings Inc."）は、紳士服の販売を主事業とする持株会社である。
主力は紳士服業界第2位の紳士服量販店「AOKI」。
持株会社体制へ移行後は事業子会社株式会社AOKIが運営している。
（2015年3月31日現在）AOKIホールディングスとAOKIが、両社の組合員に対し、労働組合からの脱退の勧奨や強要などを行っていると、2010年10月に報じられた。同月16日には、全国の70店舗の前で、組合による抗議活動も行われたという。両社の労働組合・「AOKIグループユニオン」は、神奈川県労働委員会に対し、不当労働行為の救済申し立てを行った。2011年8月1日、AOKI経営側が組合活動への一連の介入の非を認め、神奈川県労働委員会において労使の和解が成立した。再発防止措置として組合員に対する不利益扱いの禁止、労使間協議の定期実施、強制的に脱退させた組合員の再加入への最大限の協力、本社内での組合事務所設置と組合側の主張を全面的に認める内容となっている。
アムンゼン湾
アムンゼン湾（"Amundsen Gulf"）はカナダのノースウェスト準州、北緯70度西経120度にある湾。バンクス島、ビクトリア島が北と北西に在り、南は準州の本土部分である。湾は奥行き約402kmで、ボーフォート海に面する場所での幅は約150kmである。
アムンゼン湾は1903年から1906年にノルウェーの探検家ロアール・アムンセンが探検した。この湾は大西洋から太平洋へ至るルートである有名な北西航路の西端である。
湾の周辺はほとんど無人であるが、それでもいくつかの町やコミュニティ（サックスハーバー、ホールマン、ポーラツク）が存在する。湾の北にはプリンスオブウェールズ海峡が在る。南東に向かうとドルフィンアンドユニオン海峡、シンプソン湾を経由してコロネーション湾に至る。
湾は全域がツンドラ気候 (Arctic Tundra climate region) であり、冬は非常に寒くなる。冬の終わりには湾は海氷に覆われる。大部分の氷は7月になくなるが、8月まで残る場所もある。
ガリア群 (衛星)
ガリア群（がりあぐん、Gallic group）とは、土星の外部衛星のうち、軌道長半径が1600万〜1900万km、軌道傾斜角が比較的小さく（現在33～41°）、軌道離心率は 0.5 前後と比較的大きい、順行軌道をとるグループである。
2018年現在、このグループに属する天体は4個発見されている。これらのうち、アルビオリックスは推定直径が 32 km であり、ガリア群の衛星の中では最大である。
ガリア群の衛星の固有名は、国際天文学連合 (IAU) の命名委員会で、ガリア神話に登場する神などの名前から命名されている。
ガリア群の衛星は軌道要素が類似しているため、共通の起源を持っていることが発見直後から予想されており、単一の天体が衝突・破壊を起こした破片からガリア群が形成された可能性があると考えられている。
その後の観測から、ガリア群の衛星の表面はどれも似た淡い赤色を示すことが分かっており、色指数は B-V=0.91、V-R=0.48 と測定されている。また赤外線でのスペクトル指数も類似していることが分かっている。
最近の観測では、ガリア群の最大の衛星であるアルビオリックスの表面は異なる2つの色を示すことが分かっている。片方の色はエリアポとタルヴォスの表面と似ているが、もう片方はあまり赤みの無い色をしている。このことから、エリアポとタルヴォスはアルビオリックスへの天体衝突によって発生した破片であり、衝突の際に赤みの薄いクレーターを形成した結果としてアルビオリックスの模様が出来た可能性が示唆されている。このような衝突を起こすためには、アルビオリックスに衝突した天体はサイズが 1 km 以上、相対速度は 5 km/s である必要があり、その結果として半径 12 km の大きなクレーターを形成する。同じ土星の衛星であるフェーベの表面には多数の大きなクレーターが発見されており、土星周辺では過去にこのような天体衝突が頻発していたことを示している。
広島県道179号下北甲田線
広島県道179号下北甲田線（ひろしまけんどう179ごう しもきたこうだせん）は安芸高田市美土里町北と同市甲田町浅塚を結ぶ一般県道である。
プリンスオブウェールズ海峡
プリンスオブウェールズ海峡（英："Prince of Wales Strait"）はカナダのノースウェスト準州にあるバンクス島とビクトリア島との間の海峡。冬の終わりから8月まで海氷に覆われる。この海峡は大西洋、太平洋間のルートである有名な北西航路のルートの1つである。
ブルーピーコック
ブルーピーコック（Blue Peacock、またの名をニワトリで稼動する核爆弾）は、ドイツのライン川区域に多くの10キロトンの核地雷を置くことを目的とした、1950年代英国のプロジェクトの開発コード名である。
この地雷は、ソ連地上軍の侵攻を阻止するために開発され、大量破壊と広範な地域での放射能汚染を引き起こすことにより、相当な期間にわたってソ連軍の占領を妨げるもので、爆発により生じるクレーターは深さ180メートルにおよぶとされた。ブルーピーコックは有線通信による遠隔制御、あるいは、8日間の時限装置によって起爆されることになっていた。起爆が妨害された場合、10秒以内に爆発するように設計されていた。
プロジェクトは1954年にケントのホールステッド砦で軍備研究開発機構（Armament Research and Development Establishment）により開発された。ブルーピーコックは、高性能爆薬に囲まれたプルトニウムのコアを包む巨大な鋼製の球状ケーシングからなる核爆弾である。設計は自由落下爆弾「ブルーダニューブ」を基にしており、ブルーピーコックは重さ7トン以上もあった。鋼のケーシングは非常に大きかったので、ケントのセブンオークスの近くの水没した砂利採掘場の戸外で試験しなければならなかった。
技術的な問題のひとつは、地中に埋められたブルーピーコックは（特に冬の間に）非常に冷えることがあるということだった。地雷は地下に埋められてから数日経つと、温度が低すぎるために電子部品が正常に作動せず、起爆しなくなる可能性があった。この問題に対処するべく様々な方法が検討され、断熱材で爆弾を包むことなどが検討された。しかしながら、これに対する解決方法は非常に風変わりだった。それは、生きている鶏を保温機構の一部にするというものであった。鶏は餌と水を与えられて、地雷内のケーシング中に封入される。鶏は一週間程度は生きている（それは爆弾の予想最大寿命と同じである）。鶏が発する体温は電子部品などのコンポーネントを作動する温度を維持するのに十分だと考えられた。
1957年7月に、イギリス陸軍は、野戦部隊が用いる原子力発電用設備であるという偽の名目で、ドイツに配備するために10発のブルーピーコックを発注したが、結局、国防省は1958年2月にプロジェクトを中止した。放射性降下物のリスク、および同盟国に核兵器を隠すという政治的側面におけるリスクが、単に高すぎて正当化できないと判断されたのだった。
その後、プロジェクトの関連文書は国立公文書館で機密扱いで保管され続けた。核兵器機構（Atomic Weapon Establishment）の元職員で2001年に退職したデーヴィッド・ホーキングズは、政府の公開文書をもとに核兵器機構の科学技術誌『ディスカヴァリー（"Discovery"）』にブルーピーコックについての論文を発表した。
ブルーピーコックに関する公文書は、2004年4月1日に機密解除された。しかし、公開の日付のためにエイプリルフールの冗談だと受け止める向きもあったため、国立公文書館は本件が冗談でもエイプリルフールでもないと表明しなければならなかった。
唯一残存するプロトタイプ（核装置はすべて取り除かれている）は、核兵器機構の歴史コレクションとして展示されている。