SSSS.GRIDMAN
『SSSS.GRIDMAN』（グリッドマン）は、2018年10月から12月にかけてWOWOW・TOKYO MXほかにて放送された日本のテレビアニメ作品。1993年から1994年にかけて放送された円谷プロの特撮ドラマ『電光超人グリッドマン』を原作とする完全新作アニメーションであり、日本アニメ（ーター）見本市で『電光超人グリッドマン boys invent great hero』を手がけたTRIGGERがアニメーション制作を担当する。
本作の企画は、雨宮哲が『boys invent great hero』を発表する以前に、別企画で『ウルトラシリーズ』のアニメ化を円谷プロに打診したことに端を発する。雨宮は「『ウルトラシリーズ』は難しいが、『グリッドマン』か『アンドロメロス』ならば可能」という円谷プロの提案を受けて、リアルタイムでの視聴経験があり、設定がアニメーションと親和性のよいグリッドマンを選択することを決め、制作へと至った。
スタッフには、原作で制作進行だった渋谷浩康が企画監修、音響効果だった森川永子が引き続き同役として参加する。脚本には、円谷プロ側が提示した候補から長谷川圭一が選ばれた。起用の経緯について雨宮は、玩具展開を視野に入れた脚本や原作のグリッドマンと構造が近い『ウルトラマンギンガ』の執筆経験があり、その要素を脚本に落とせる人物として長谷川に白羽の矢が立ったことを述べている。デザイン面では、グリッドマンデザインの後藤正行、怪獣デザインの西川伸司など、過去にウルトラシリーズに携わった経験のあるデザイナーが渋谷の計らいで多数起用されている。さらに、雨宮のオファーで、アシストウェポンのデザイナーとして玩具デザイナーの野中剛が参加しているほか、TRIGGERの坂本勝がキャリア初となるキャラクターデザイン、コヤマシゲトが主要な敵役であるアレクシスデザインとして起用されている。
本作では、3人組の主人公グループや身近にいる敵など原作のフォーマットを継承しつつも、グリッドマン以外の登場人物やメカが原作から一新され、新たな世界観を舞台としたグリッドマンの活躍が描かれる。全体の方向性としては、従来の特撮ファン向けのリメイクではなく、特撮を知らないアニメファンが、原作のグリッドマン、ひいてはウルトラシリーズなどの特撮を知る入口となる作品にすることが企画当初より重要視されている。
ストーリー制作は、雨宮が想定した架空のマーチャンダイジングをベースに、パワーアップ回や最終回までの流れを構想したうえで具体的な世界観作りが開始された。玩具タイアップ番組と同様の制作方法が取られた理由としては、縛りを設けないとありきたりなアニメーション表現になる可能性を雨宮が憂慮したことによる。当初、雨宮はSF色の強い物語を検討していたが、原作の特徴だった「人から生まれる怪獣」の要素が欠けていたことを受けて再検討した結果、続編企画『電撃超人グリッドマンF』を活かしたプロットが新たに考案された。最終的には初期案の要素や長谷川の「現実世界に見えていた世界は実は電脳世界であった。」とするアイデア、さらには原作ファンの視線も織り込むかたちで各種設定が掘り下げられた。実際の脚本書きでは、スタッフ全員が原作に精通していると作品が小ネタで埋まりかねないことを危惧し、原作と同じ重要アイテムが登場する回以外は原作を見直さないようにすることが長谷川にオーダーされている。また、アニメファンが観やすいように、劇中ではグリッドマンの戦闘描写だけでなく、主人公たちの高校生活やキャラクター関係の掘り下げにも力が入れられている。
メインキャラクターのデザインは、コヤマの「坂本が好きなものを入れた方がよい」というアドバイスを受け、坂本が雨宮と共通で好きな玩具の要素をテーマカラーや体型として反映するかたちで制作されており、最終的には現代のアニメ誌に載っても不自然ではないものにデザインされた。サブキャラクターデザインは、雨宮が設定した詳細な人物像を元に描き起こしが行われ、実在の有名人や別のTRIGGER作品のキャラクターも参考にしつつデザインされている。
グリッドマンのデザインは、若いトリガー社員から意見を募りつつ現代風のアレンジが加えられ、最終的に胸部のトライジャスターが封印された状態ながらも、一目でグリッドマンと分かるようなデザインになるようなデザインがおこなわれた。カラーリングは原作を意識した配色と青系の配色の2案が提出され、最終的に前者が通常形態、後者が最適化前の姿として登場する方向となった。最終回に登場する原作のグリッドマンはこの後藤のデザインから描画され、等身や各部のサイズが調整されている。さらに今作の合体超人は、『ウルトラシリーズ』のタイプチェンジを元に部位ごとの強化が念頭に置かれ、初めにフルパワーグリッドマンがデザインされ、そこから逆算する形でほかの形態やアシストウェポンが構想されている。そしてアシストウェポンは、雨宮のラフ画を参考に商品化を想定したデザインが行われ、玩具のような作りにしてほしいという雨宮のオーダーから、パーツのジョイント部やシールのようなカラーリングなどが省略されず描かれている特徴をもつ。
一方、本作品の怪獣は、クリーチャーではなく実際の着ぐるみを意識してデザインされている。これは、作品のコンセプトであるアニメで特撮的な絵作りを実現すると同時に、本作品の怪獣が人間の感情に由来する非生物であり、内部には人の意志が存在しているということを表現する狙いがあるとされる。デサインの手順はモチーフや登場話数だけをデザイナーに伝え、後は各人の解釈に任すかたちで具体的な書き起こしがおこなわれている。
本作では上述の特撮的な絵作りを実現するために、通常の作画監督に加えて、電柱を専門に描く電柱作画や、戦闘の作画を専任とするヒロイック作画監督など、作画スタッフが細分化されている。特にヒロイック作画は、チーフの牟田口裕基があらかじめ考案した手描きアニメーション用の設定をもとに、BL影やDN作画、線の省略といった『勇者シリーズ』に見られた表現技法が取り入れられており、戦闘シーンにケレン味を出す工夫が行われている。これには、同シリーズを手がけた大張正己の作画スタイルへの憧れから、エポック的な存在である大張へのラブレター的な面も含まれている。また、怪獣の作画では表情に変化を付けない、3Dモデルの関節部をあえて使わないなどの方針により、着ぐるみの動きの再現が志向されている。このほかにも作画スタッフのアイディアとして、劇中の随所に原作や円谷プロの作品に関連する事物がオマージュや小物として盛り込まれている。
演出はTRIGGERの若手演出スタッフが中心となって担当しており、原作放送時の演出が2018年にどこまで許容されるのか考慮しつつバランス調整が行われている。一方、アクションパートなどの要所を押さえておけば、ドラマパートは新しい表現に挑戦することが推奨されており、他作品では行うことが難しい実験的な演出が行われている。
本作の劇判音楽は、円谷プロ作品に初参加となる鷲巣詩郎が担当する。制作は、作品が1クールで、かつ多数のメロディを作ると視聴者の印象が取っ散らかることを考慮して、まずモチーフを3つに絞り、次いでオーケストラ調やデジタルポップ風などにアレンジする形で行われている。加えて、劇中では雨宮が選曲した学校唱歌が、登場人物たちの日常生活の場となる高校の雰囲気を強める目的で使用されている。また、原作の主題歌や挿入歌も使用されており、さらにはポニーキャニオンのプロデューサーが同時期放送の『ウルトラマンR/B』に携わっていた縁で同作品の楽曲も使用されている。
2017年6月3日にロサンゼルスで開催された「AnimeExpo2017」にて、TRIGGERが新作アニメのひとつとして『グリッドマン』のアニメ化を発表。同年12月2日、幕張メッセで開催された「東京コミコン2017」で正式なタイトルや主要スタッフ、放送時期、グリッドマンの声を原作から引き続き緑川光が担当することが発表された。さらに翌2018年3月に東京ビッグサイトで開催された「AnimeJapan2018」では、残りの主要キャストが発表された。
本放送終了直後には、2019年に配信予定のウェブアニメ『ULTRAMAN』とのコラボレーションCMが公開された。
響裕太はある日、クラスメイトの宝多六花の家の前で倒れ、自分の名前を含むすべての記憶を思いだせない状態で目覚める。混乱する裕太は、六花の家が営むジャンクショップに置かれていた古いパソコンから呼びかけて来るハイパーエージェント・グリッドマンから、自身の使命を果たすように諭される。裕太は戸惑いながらも日常生活に戻るが、街に謎の怪獣が現れたとき、グリッドマンに導かれるまま彼と合体して怪獣を撃破する。かくして裕太は、六花や友人の内海将と「グリッドマン同盟」を結成し、怪獣の脅威に立ち向かう。グリッドマンの支援者たち。各人に設定されたアクセスコードを叫ぶことで、本来の姿である「アシストウェポン」へと変身できる。平時は黒いスーツを着た人間の姿で活動しているが、この状態でも常人を凌駕する戦闘能力をもつ。みずから介入しない限りは他者から認識されることはないが、ヂリバー戦以降は普通に認識されるようになる。グリッドマンと同様に不完全な状態でツツジ台へたどり着いたとされる。
ハイパーエージェントを自称するエネルギー体。普段はジャンク内でしか存在できないが、裕太がジャンクのまえでプライマルアクセプターを介しアクセス・フラッシュとコールすることで合体し、一定時間だけ実体化することができる。大きさは最大70メートルまで調整可能だが、サイズに比例してエネルギーの消費も早くなる欠点がある。
ツツジ台にたどり着いた瞬間にアレクシスの攻撃を受けたことで、「迫りくる危機から街を守る」という使命以外の記憶や本来の力を失い、その意識は裕太の精神や新世紀中学生たちに分裂したとされる。当初は青や紫を基調としたイニシャルファイターと称される姿で登場。裕太にしか認識できず、戦闘中もタイピングでしかコンタクトが取れない制約を受ける。しかし、サムライ・キャリバーがジャンクを最適化したことで機能が向上。メインカラーは赤・白・青のトリコロールに変化し、誰とでもコンタクトをとれるようになる。
巨大アレクシスとの最終決戦では、裕太に加えて新世紀中学生やアンチとアクセス・フラッシュすることで意識を統合し、戦闘コード「GRIDMAN」によって、本来の姿である電光超人グリッドマンとなる。
新世紀中学生がジャンクのまえでアクセスコードをコールすることで変身する支援兵器。変身後も意識は維持され、会話にも支障はない。一方、ジャンクの処理能力の限界から、すべてのアシストウェポンが出撃するとグリッドマンを含めてフリーズを起こすため、あらかじめ処理落ちしないように出力スケールを調整する必要がある。また、ジャンクが起動しないと出撃することができない。
グリッドマンとアシストウェポンが合体した姿。
必殺技を使用する際は、体表を走るサイバーラインが水色に発光する特徴がある。
本作品の怪獣は、新条アカネがツツジ台に存在する生命を管理する目的で製作した怪獣人形をもとに、アレクシスがインスタンス・アブリアクションと唱えることで出現するものと、ツツジ台が作られる以前から存在したものに分けられる。アカネの作り出した怪獣はおもにアカネが負の感情を抱いた対象を狙って暴れ回る習性があり、憎しみの深さに比例して強さを増していく。また、怪獣の攻撃で死亡した人物は、毒煙怪獣によって襲撃以前に別の要因で死亡したことになる。
ナナシ戦後、それまでグリッドマンたちに撃破された怪獣が再生産怪獣軍団としてアレクシスによって復活する。外見上の変化として、全怪獣の赤い色をしていた瞳の色や発光部位が黒や灰色、もしくは空洞状に変化している。
怪獣の鳴き声は基本的にアカネ役の上田麗奈の声を加工したものが使われ、アンチが作ったヂリバーのみアンチ役の鈴村健一の声が使用されている。各怪獣の別称は、TRIGGERの公式ツイッターが公表しているアフレコ台本にもとづいて記載する。
Webラジオ『アニメGRIDMAN ラジオ とりあえずUNION』が、音泉にて2018年10月5日より金曜日に配信中。2018年内は毎週更新だったが、放送終了後の2019年以降は隔週更新となる。パーソナリティは響裕太役の広瀬裕也と宝多六花役の宮本侑芽。YouTubeにて本編放送直後から1週間限定で配信された、雨宮哲描き下ろしのボイスドラマ。当初はTsuburaya Prod. Official Channelより配信されたが、途中よりぽにきゃんの公式チャンネルにて配信された。限定エピソードを含めて、映像ソフトの各巻特典CDに収録予定。
雑誌『電撃G's magazine』にて発表される円谷プロの公認企画『ウルトラ怪獣擬人化計画』で、グールギラス、デバダダン、ゴングリー、バジャックの擬人化イラストが掲載された。