Jam (自販機本)
『X-magazine Jam』（月刊ジャム）は、かつてエルシー企画内に存在したジャム出版が1979年に発行していた伝説的自販機本。初代編集長は「メディアマン」を自称する伝説的編集者の高杉弾。創刊号の二大特集は「NO PUNK! NO WAVE!」「山口百恵のゴミ大公開!」。
末井昭編集の『ニューセルフ』『ウイークエンドスーパー』『写真時代』（すべて白夜書房刊）と並ぶサブカル系エロ本の草分け的存在であり、そのゲリラ的な編集スタイルは当時の若者文化や雑誌文化に加えて1980年代以降のエロメディアや1990年代以降のバッドテイストなど先鋭的なサブカルチャーに多大なる影響を及ぼした。
前身誌は佐山哲郎編集の自販機本『X-MAGAZINE』。後継誌はアリス出版（のち群雄社出版）発行の伝説的サブカルチャー雑誌『HEAVEN』。
『X-magazine Jam』（以下『Jam』）は日大芸術学部を中退した高杉弾、山崎春美、隅田川乱一、八木眞一郎、佐内順一郎らヒッピー風の若者たち数人によって1979年3月に創刊された「伝説の自販機本」である。
本誌は自販機本という特殊な形態で販売されたため、店頭に並ぶ正規の取次ルートに乗った通常の雑誌とは違って内容に制約がなく、独自の編集方針からナンセンスでアナーキーな常軌を逸した誌面が徹頭徹尾にわたって展開された。なお本誌は流通上エロ本の体裁を取っているが、表紙とグラビアだけ「エロ」で、肝心の中身は編集者が「面白い」と判断したことを「冗談」「悪ふざけ」「オナニー&メディテーション」というコンセプトのもと手当たり次第に詰め込んだ奇怪な内容となっており、前衛的過ぎる内容からエロ本としては殆ど機能しておらず、誌面ではドラッグ特集から皇室、臨済禅、神秘主義、前衛芸術、幻想文学、カルトムービー、インディーズ、パンク、オカルト、プロレス、ヘタウマ、パロディ、サイケデリック、ニュー・ウェイヴ、ビートニク、スーフィズム、までカウンターカルチャーを縦横無尽に取り上げて知性と狂気と冗談が交錯するパンクな誌面を展開し、ポルノグラフィとサブカルチャーが合体した唯一無二の世界観を築き上げた。
特に創刊号では「ドラッグ特集」「東京・関西のパンクシーン」「臨済と普化の対話」「女性器の拡大ポスター」「女体にジャムを塗りたくったヌード」などを取り上げ、極めつきは当時人気絶頂だった山口百恵の自宅から出た使用済みナプキンほか約40点のゴミを大々的に公開した爆弾企画「芸能人ゴミあさりシリーズ」であった。この企画によって『Jam』は「伝説の自販機エロ本」として神格化された。
また漫画コーナーではガロ系／ヘタウマ漫画家の渡辺和博（当時の青林堂『ガロ』編集長。1984年発表の著書『金魂巻』において現代の代表的職業31種に属する人々のライフスタイル、服装、行動などを金持ちと貧乏人の両極端に分けて「○金・○ビ」とネーミングして1984年度の第1回流行語大賞を受賞）と、当時漫画家を辞めていた蛭子能収（青林堂『ガロ』1973年8月号掲載の入選作「パチンコ」でデビュー後、わずか数年で絶筆）を連載作家に起用し、特に蛭子は高杉と山崎の依頼により『Jam』で実質的な商業デビューを果たしている。
本誌には「実在しない本の書評」「実在しない企業の広告」「架空のヒットチャート」「架空のインタビュー」「デタラメな学術論文」など本当か冗談かよく分からないガセネタが何の説明もなく誌面に組み込まれており、これについて初代編集長の高杉弾は自著『霊的衝動 100万人のポルノ』（朝日出版社, 1985年）で「基本的に嘘のつけるメディアだということもどんどん利用した。儲かってる業界ってさ、自由がきくでしょう。何やっても文句言われないんだよね。それで図に乗って毎月出しまくった。上いくとあんまり嘘つけないでしょ」「実在しない本の紹介っていうのは、すごく最初からあったアイディアで、いまだにやりたい気が残ってる。スタニスワフ・レムとか、ボルヘスがやってるでしょ。やってる時は知らなかったけど。そういう細かいアイディアはたくさんあって、架空のヒット・チャートとかさ。それからケネス・アンガーの紹介とかもやった。そういう前から持ってたアイディアをどんどん入れてやったわけ」と回想している。
また精神科医の香山リカも医大生時代に嘘の医学記事を『HEAVEN』に執筆したことがあり、これについて香山は「私は“ある島でだけ流行した謎の伝染病”の話を書いたが、もっともらしくウィルスの解説などもしながら、それはまったくのでっち上げだった。“医学生がでっち上げ医学記事”というのは今でなら社会問題にもなるかもしれないが、当時の私は、そのあたりの倫理観が完全に麻痺していた。言い訳めいて聞こえるかもしれないが、そもそも私は『遊』のパロディ記事の完成度やバカバカしさに衝撃を受けたのがきっかけで、春美と仕事をすることになったのだ。ウソを本当っぽく書いたり事実を茶化したりすることは、私にとっての仕事の原点であったわけだ。いちばん楽しかったのは、なんといっても医学生という立場を悪用した“医学のウソ”だった」と自著『ポケットは80年代がいっぱい』（バジリコ, 2008年）で述懐している。
ちなみに雑誌全体のブレーン役であった隅田川乱一（美沢真之助）は「嘘をつくことの可能性」について『HEAVEN』に寄稿した以下のエッセイで次のように述べている。
『Jam』はその破天荒な編集方針と独自性から『ガロ』『遊』『宝島』といった日本を代表する超カルト的サブカルチャー雑誌と並び、後続のサブカル誌・アングラ誌のルーツとして黎明期のサブカルチャー文化に大きな爪痕を遺した。竹熊健太郎は『Quick Japan』（太田出版）や『危ない1号』（データハウス）などのアングラ系サブカルチャー雑誌の源流として『Jam』を挙げており、元『実話ナックルズ』編集長の久田将義も「サブカルの発生はエロ本から。特に高杉弾から始まったのではないか」と指摘している。
事実『Jam』『HEAVEN』は鬼畜系と呼ばれるサブカルチャーにも多大な影響を与えており、鬼畜系文筆家の草分けである青山正明は本誌に感銘を受け、1981年4月に『HEAVEN』の廃刊と入れ替わる形で変態ミニコミ誌『突然変異』（突然変異社, 1981年 - 1982年）を創刊、同誌はその斬新かつ過激な内容から椎名誠を巻き込んだ大きな論争に発展して当時のミニコミ界・ロリコン界に一大ムーブメントを巻き起こした。この野心的な編集スタイルは後に青山が編集長を務める超変態世紀末虐待史『サバト』（三和出版, 1985年）や鬼畜系ムック『危ない1号』（データハウス, 1995年 - 1999年）に直接引き継がれていくことになる。
また『Jam』のゴミ漁り企画に影響された鬼畜系・電波系ライターの村崎百郎（本名：黒田一郎、1961年 - 2010年7月23日）は世紀末に「鬼畜系」と称してゴミ漁りによる人間観察を啓発し、1996年にはデータハウスよりゴミ漁り完全マニュアル『鬼畜のススメ 世の中を下品のどん底に叩き堕とせ!! みんなで楽しいゴミ漁り』を上梓するなど、身をもって鬼畜系のあり方を体現したトリックスターとなった。ちなみに山崎春美は村崎の没後、著書『天國のをりものが 山崎春美著作集1976‐2013』（河出書房新社, 2013年）で「このゴミ拾いという『文化』はゴミ屋敷とか電波系、鬼畜系を孕みながら遂に、故・村崎百郎の刺殺事件（2010年7月）に至る。村崎とはロフトプラスワンで会ったことがあるけど、そしてピンと来ないかもしれないけど、実はボクも薄皮一枚の裏表でそのライン上にいる。現代の作家業には編集者的能力が必須である」と述懐している。
なお『Jam』以前にもエロ本の体裁を取ったサブカルチャー雑誌『ウイークエンドスーパー』（1977年創刊・末井昭編集・白夜書房発行。新宿ゴールデン街系の文化人を積極的に起用した伝説のエロ本。1981年廃刊）が創刊されているが、『Jam』はそれ以上に何でもありのパンクで無軌道な内容であり、これは当時の音楽界と漫画界で隆盛を極めていたパンク＝ニュー・ウェイヴの動きとエロ雑誌界が連動したものだったとする見方もある。その証拠に『Jam』創刊号の特集は文字通り「NO PUNK! NO WAVE!」だった。
ちなみに『磯野家の謎』『バトル・ロワイアル』などのミリオンセラーを送り出し、サブカルチャー雑誌『Quick Japan』を太田出版で立ち上げた伝説的編集者の赤田祐一は1979年当時、実際にエルシー企画の編集部を訪れて『Jam』のバックナンバーを直接購入した過去があり、自身が編集を務める雑誌でも『Jam』を深く掘り下げた特集を定期的に行っているほか、自著『20世紀エディトリアル・オデッセイ』（ばるぼらとの共著, 誠文堂新光社）で紹介した1200点にも上る雑誌の中からベスト3に『Jam』を選んでいる。
また赤田の共同作業者でライターのばるぼらは『Jam』について「ひと言で済ませるなら『革命』の雑誌」「読者に対するサービス精神とか、スポンサーに対する色目とか、何がウケて何が売れるかとか、一切を考慮せずに好き勝手に作られた雑誌」「それまでの出版の歴史が積みあげてきたルールなんて知らないし、守る気もない。とにかく自分たちが面白いと信じていることを載せたいという熱量と勢いが渦巻いている雑誌」と評している。
このように同誌は廃刊後も日本のサブカル史やエロ本史において今日まで語り継がれる伝説的な存在になっているが、エロ本という性質上図書館など公共機関での所蔵は皆無である。また古書店では幻の雑誌として数万円の高値が付くこともあり、全体を目にすることは極めて困難となっている。
本項では『Jam』の前身誌『X-MAGAZINE』（エルシー企画）と後継誌『HEAVEN』（アリス出版／群雄社出版）についても解説する。すべての始まりは日本大学芸術学部文芸学科でミニコミ誌『便所虫』『BEE-BEE』（1974年 - 1977年、冗談社発行）を作っていた高杉弾が大学を中退してその日暮らしの生活を送っていた1978年秋のある日、武蔵小山駅から深夜自宅に向かって歩いていると、電柱の下に束になって捨てられていたエロ本の中から『スノッブ』という一冊の自販機本を発見したことである。
高杉はその自販機本に掲載されていた「パンティストッキングを履いた女性の尻を接写で大胆に写した見開き・裁ち落としのフェティッシュかつ美しいヌード写真」と裏表紙にあった「もう書店では文化は買えない」というキャッチコピーに大いなるショックを受け、カメラマンに会うためだけに発行元のエルシー企画を翌日訪れた。
この時、高杉が顔を合わせたカメラマンの武蔵野大門こそエルシー企画の明石賢生社長その人で、明石は編集局長の“S”こと佐山哲郎と相談して高杉に同社発行の自販機本『スキャンダル 悦楽超特急』5号（1978年12月）の8頁分を任せることを思いつく。これに応じた高杉は雑誌の誌名を『X-MAGAZINE』と改め、友人の美沢真之助（＝隅田川乱一、後に『Jam』『HEAVEN』『X-MAGAZINE』編集者）を誘い共同で「Xランド独立記念版」と題したゲリラ記事を「自動販売機で国家が買えることだってある」というキャッチコピーのもと、わずか一週間で執筆した。
後に佐山は高杉らが「Xランド」執筆に至るまでの状況を次のように回想している。
この「Xランド」が好評だったことから明石は『X-MAGAZINE』6号の編集を高杉に一冊丸ごと自由に任せることにし、高杉と美沢は雑誌のジャックに成功する。後に高杉は「その8頁が当時エロ本の世界では考えられないような、すっごい『変』だったらしいんだよ。『面白いじゃん、なにこれ？』みたいに。半分はあきれているんだよね（笑）」と回想している。
雑誌の編集にあたって美沢は友人の八木眞一郎（後に『Jam』編集者。1978年2月に日本文華社から創刊され、わずか1号で廃刊した幻のパロディ雑誌『冗談王』編集長。同誌は日本出版史上初めて表紙から広告まで全ページが冗談という異色の内容であり、高杉弾、美沢真之助、近藤十四郎が編集協力として参加している）を誘い、大麻取締法への批判やアメリカの薬物事情などエロとは一切関係のないドラッグの特集記事を執筆する。
更には笑いガス実験、男性器の紙工作、変態SF小説、下層サラリーマンのオピニオンエッセイ、実在しない架空の本や電話帳の書評などを取り上げ、極めつきは「スターダスト 芸能人探訪!! ゴミあさりシリーズ」と銘打ち、かたせ梨乃宅のゴミ漁りを実行。ドラマ台本や腐ったミカン、使用済みタンポンなどを誌上のグラビアで無断公開する暴露企画を行った。
このように『X-MAGAZINE』は現在では到底考えられないほど過激な企画や読物が目白押しであり、表向きはエロ本だが中身はヌードの露出が極端に乏しく無茶苦茶で過激な企画や読み物が満載という『Jam』のスタイルを創刊前から完全に確立する。
ちなみに漫画家の蛭子能収は連載前の打ち合わせで高杉から「一応表紙はエロな感じに見えるんですけど、中身は自分たちが好きに作ってるんですよ。自分たちはこれを“ゲリラ”だと思ってるんです」と熱烈にアピールされたと回想しており、元々高杉自身「もっと突き抜けて、ほとんど無意味の方向へ行くまで過激なことをやってみたらどうか」というダダ的な誌面作りを標榜していた節があったという。
『X-MAGAZINE』は1979年3月より『Jam』として新創刊。B5版/88頁で定価は300円だった。メインスタッフには日本大学芸術学部文芸学科の中退メンバーが集い、新創刊に際してガセネタの山崎春美が同人として参加する。キャッチコピーは「SEXと革命、両方とりたい君のために!」「オナニー&メディテーション!」「SUPER CONCEPTUAL MAGAZNE」。
元々『Jam』は当時「出せば出すだけ売れる」と言われたほど売り上げが好調だった自販機本の税金対策用に作られた雑誌であり、「どうせ儲かっても税金に持って行かれるのなら無意味で面白い雑誌を作った方が良い」というエルシー企画の方針から全くボツが出なかったという。ちなみに明石賢生社長が出した唯一の制作条件は「カラーページだけはエロにしておけ」だった。
創刊号では「雑誌でパンクをやる。伝統を断ち切る、常識を破壊する、そういう革命を雑誌によって起こす」ために、冒頭の特集から女性器と肛門の拡大ポスターを掲載するなど『X-MAGAZINE』以上にパンクな記事が目立っていたが、特に山口百恵宅から出たゴミ約40点を写真付きで無断公開した爆弾企画「芸能人ゴミあさりシリーズ」が最も有名で、これについて取材に訪れた祥伝社発行の女性誌『微笑』が1979年5月26日号において4頁にわたる批判記事を掲載し『Jam』の存在が世に知れ渡る切っ掛けとなった。
しかし『微笑』の日和見的な取材方法や批判記事に嫌悪感を示した高杉弾は以下の文章を『Jam』の巻末に寄稿して雑誌に対する独自の持論を展開した。
山口百恵宅のゴミ漁りは1979年1月下旬から2月上旬にかけて複数回に分けて行われ、その中から選りすぐりのゴミを選んで誌面に掲載している。ちなみに採集されたゴミは申し込んできた読者にプレゼントされたのち、翌1980年に開催された『HEAVEN』創刊記念イベント「天国注射の夜」（1980年6月6日/新宿ACB会館）でオークションにかけられた。なお誌面に掲載されたゴミは以下の通りである。
元々この芸能人ゴミ漁り企画はアメリカ西海岸のアンダーグラウンド・マガジン『』が先行してボブ・ディラン邸のゴミ漁りを行ったのが元になっており、これにヒントを得た美沢真之助（隅田川乱一）が「それを日本でやったらどうなるか」と提案し、編集長の高杉弾が実行に移したという。ただし高杉本人は『WET』誌を特別意識していた訳でもなかったという。
なお美沢はこの企画を立案した理由について「ゴミから始まった雑誌だから、という当然の発想なんですよ」と晩年のインタビューで語っており、ゴミを通じた大衆文化への社会学的アプローチからインドの乞食における秘密売買に至るまでゴミ漁りの持つ多面的な側面についても指摘していた。
ちなみに山口百恵側からのクレームは一切なかったようで、高杉曰く「黙殺したほうが良いと思ったんでしょう。正しい判断だよ」、美沢曰く「まあ、売れてる雑誌じゃなかったし、変にことを荒立てて、他の雑誌に関連記事が載った方がイメージ的に損だと判断したんでしょう。結構、頭いいと思いますよ。百恵のプロダクションの社長は」、佐山曰く「とにかくあの頃の芸能界はいろんなスキャンダルに揺れてたからね。本屋にも置いてない自販機本には手が回らなかったんだろう。なんでも聞くところによると百恵の事務所の社長が『Jam』を見てさ、論外だ！と叫んだきり、絶句したらしいよ。で、それっきり（笑）。訴えるにも値しないってやつじゃないの」とのことである。
高杉弾の編集技法はコラージュとカットアップを多用した極めて特殊なもので、誌面からは高杉の個性が色濃く反映されたサイケデリックなレイアウトが全体的に見受けられる。一方で雑誌の構成面においては高杉以外の功績も大きく、特に高杉は雑誌の思想的バックボーンとして美沢真之助（隅田川乱一）の才能を高く評価していた。後に高杉は「真之助がいなかったら『HEAVEN』はともかく『Jam』は出来なかったと思いますね」とも語っている。また臨済禅、グルジェフ、シュタイナーなどの神秘主義やカルトムービー、現代美術などの記事はオカルト雑誌『迷宮』の編集にも携わっていた八木眞一郎が関与している可能性が高い。一方で山崎春美はパンクや音楽関連の記事を中心に担当し、本誌にも執筆していた元ガセネタの大里俊晴や吉祥寺マイナーの佐藤隆史は山崎経由での参加とみられている。
ちなみに本誌では海外雑誌の記事を無断で翻訳して勝手に転載するなど完全に著作権を無視した編集方針を取っており、違法な企画や図版の無断転載などを平然と誌面で展開していた。これについて高杉はインタビューで「あんなもの著作権もクソもなくて、どこの雑誌に載ってようと勝手にこっちに載せたって良いと思ってた。実際問題、それにクレームつけるやつなんか一人もいないんだから。自動販売機のエロ本に文句を言ってどうするの？」と当時を振り返っている。
1980年4月にはエルシー企画が自販機本最大手のアリス出版と合併し、新雑誌『HEAVEN』創刊の運びとなる。
『Jam』は月刊で全10号と別冊1号（特別ゲリラ号）を刊行したのち1980年1月をもって終刊。同年4月から『HEAVEN』（ヘヴン）と誌名を改め新創刊する。キャッチコピーは「空中楼閣的天眼通」「アンダーグラウンド・インテリ・マガジン」「ハイ・ディメンション・幻覚マガジン」。
『HEAVEN』では『Jam』にあったエロ要素や煽情的なヌードグラビアが完全に排され、サイズはAB版のグラフ誌となる。装丁デザインについてはグラフィックデザイナーの羽良多平吉が担当し『Jam』以上にビジュアルに特化したニュー・ウェーブマガジンへとその姿を変えた。3号からは一般書店でも販売を開始。5号より版元がアリス出版から群雄社出版に移り自動販売機での販売から完全撤退する。
版元移籍の経緯について近藤十四郎の証言では、当時アリス出版は自販機本出版取次大手業者の東京雑誌販売（東雑）の傘下にあり、エロ本ではない『HEAVEN』はわずか3号で配本の取り扱いを拒否されてしまったという。しかし、アリス出版副社長に就任した明石賢生は元々自販機だけでなく書店取次での出版も目論んでいたようで『HEAVEN』が東雑体制を離脱して存続の危機に陥ってからも高田馬場に編集部兼発行所の「HEAVEN EXPRESS」を自費による全額出資で設立し、編集者が自ら書店を回って営業と配本も行う書店直販の体制を取って雑誌を存続させた。ちなみに近藤によれば書店での販売は極めて好調で、紀伊國屋書店では毎号100冊も同誌を入荷してくれたという。
だが、こうした明石の動きに不信感を抱いた東雑の幹部が「明石、お前内部でクーデターでも企てているんじゃないのか」と詰め寄ったことから明石はアリス出版を依願退職し東雑の傘下から同年8月に独立する。これに同調する形でアリス出版内の旧エルシー派および明石派編集陣が一斉に集団退社し、明石を筆頭としたアリス退社組によって新出版社「群雄社出版」が旗揚げされることになる。
ほどなく『HEAVEN』は世界的なニュー・ウェイヴの波に乗り、最盛期には3万部を発行。海外の二大ニュー・ウェイヴマガジンである『FACADE』（伊）と『THE FACE』（英）からは編集部宛に毎月献本が行われ、『HEAVEN』もその2誌に毎号献本を行っていた。また青林堂、白夜書房、JICC出版局、本の雑誌社、工作舎の雑誌とは相互の誌面に広告を出し合っており、同誌との関係も深かった。
1980年の6月からは『HEAVEN』主催という形で「天国注射の夜」というコンサートが新宿ACB会館で行われる。なお当時の「事件」として、このイベントに乱入してきた江戸アケミがステージ上で自分の額をナイフで切りつけるパフォーマンスを行い、救急車で運ばれるという出来事があった。
またラジオ関東からは週1回での番組出演依頼が編集部に舞い降り、同年10月より高杉弾と近藤十四郎の2人がDJを担当した全国ネットのラジオ番組『ウルトラヘヴン放送局』の放送が開始となる。
さらに巷では『HEAVEN』の新刊を求める読者が自動販売機の前で発売日に行列を作るという現象も発生するなど、徐々に『HEAVEN』はその人気と知名度を獲得しつつあった。
順風満帆に見えた『HEAVEN』だったが内部で軋轢が生じ、初代編集長の高杉弾が7号を最後に降板する。ただし、高杉本人の弁によれば降板の理由は編集方針の違いではなく、ギャラの配分を巡っての見解の相違と単純に高杉自身が雑誌の編集に「飽きた」からであったという。
編集長交代の真相について山崎春美が後に語るところによれば、『HEAVEN』から参加した山本土壺と田中一策が高杉の編集姿勢に不満を持ち出し、その突き上げを食らう形で山崎と近藤が高杉に編集長降板を直訴する矢面に立たされてしまったという。これについて山崎は「結局、僕とオム（近藤オム＝近藤十四郎）が首謀者ってことになっちゃったんですよ。後の二人（山本・田中）は何もしていないのに。それで高杉さんに（編集長を降りてくれないかと）言ったら『ああ、そう』みたいな感じで」と当時の編集長交代劇を振り返っている。
高杉の脱退直後には外部で本誌のデザインを手掛けていた羽良多平吉の元に編集部から「ヘンシュウチョウ・コウタイ・スグ・カエ」という電報が届き、これは8号のコピーにそのまま使われることになる。
その後、二代目編集長には近藤十四郎が就任するが、後に近藤は「二代目編集長といいながら、結局は編集雑務だったから。要するに高杉氏が抜けたあと、実質的には春美が編集長なんだよね。ただ、俺の方が“上の方”に通りがよかったから編集長になっただけで。まあホラ、春美はああいう人だから（笑）」と述べており、名目上の編集長に過ぎなかったとしている。
後に高杉弾は編集長から引退した当時の心境について「そのあと近藤君と春美が何したか、おれは知ったこっちゃないね。未練も何もない。『どうもありがとうございましたー、サワディ・カップ（引用者注：タイ語で「さようなら」の意）』のひと言。それで帰っちゃうよ」とあっけらかんと回想しているが、その一方で近藤十四郎は「僕と春美が丸々2冊編集をやった号も含めて『Jam』も『HEAVEN』も高杉弾の個人誌だと思います。高杉弾がいなければ『Jam』『HEAVEN』は雑誌というかたちで世の中に存在することはなかったと思いますね」と語っており、高杉の存在を非常に高く評価し、尊敬する姿勢を見せていた。ただし、近藤はこの評価について「彼を（『HEAVEN』編集長の座から）追い出した側に立ってる自分としては、ちょっと忸怩たるものがあるので、それを含めての評価かもしれないけど…」としている。
また高杉と対立し、途中で編集部を降りた金田トメも後年の回想で高杉弾を高く評価しており、「『Jam』にも『HEAVEN』にも、今の言葉で語れば、テクノ調のクールなイメージが雑誌全体に流れているが、これはすべて高杉弾のセンスだ。ぼくたち編集者やまわりからの影響ではない。高杉さんのオリジナルである」「良くも悪くも、『Jam』と『HEAVEN』は、山口百恵という当時の歌謡曲の大スターを相手にスキャンダラスな行動力を売り物に創りあげてきた高杉弾の雑誌だったのだと思う。いまから思えばバンドのようなもので、売れてきたらモメて解散というようなパターンと同じとも思える」と述懐している。
高杉弾の脱退によって編集長が近藤十四郎に代わり、近藤はコンテンツ面を考えて山崎春美の企画に大きく負うようになる。だが、それも続かず『HEAVEN』は雑誌としても終わっていく。もとより月刊ペースでの定期刊行が難しくなってきたことに加え、1981年2月に群雄社出版の明石賢生社長が猥褻図画販売の疑いで家宅捜索を受け逮捕されたことが決定打となり、同年3月刊行の9号目で『HEAVEN』は休刊に追い込まれた。編集途中のまま未刊行に終わった幻の『HEAVEN』10号は「肥満」と「ナチス」のカップリング特集で、同号では既に病床にいた寺山修司が山崎春美の才能に目を付けてインタビューにも応じていたという。お蔵入りとなった幻の10号は後に『ロック・マガジン』内の山崎春美編集による雑誌内雑誌『HEAVEN』や、山本土壺編集の自動販売機本『フォトジェニカ』（海鳴書房）8号に一部が再録された。
群雄社家宅捜索事件の顛末について近藤十四郎は「会社行ったら、午前中にガサ入れがあって、フジテレビのカメラも来てたっていう。もう明らかなスケープ・ゴート。“最近のビニ本は目にあまる”ってことで見せしめにされたんだね。でもね、ガサ入れでも『ヘヴン』の部屋は警察も素通りなんだよ。ケッ、どうせチンポも立たん本やって感じで（笑）」と後年回想している。
後に明石は「猥褻がなぜ悪い」として裁判闘争を始めたが、当時の東京地裁は一連のビニ本摘発で猥褻裁判のラッシュにあり、裁判では謝っても逆らっても一律で懲役二年、執行猶予三年の量刑が下されていたことから、むやみに裁判を長引かせて量刑がそれ以上重くなったら意味がないとして明石は途中で闘争を退け、自らの非を認める形となった。
しかし、明石は最後の抵抗として裁判の質疑応答の場で「美は乱調にあり、諧調は偽りである」というアナキストの大杉栄の言葉を借りた意見陳述を行い、裁判官を面食らわせたという逸話がある。この意見陳述用の原稿は元エルシー企画・群雄社出版編集局長の佐山哲郎（スタジオジブリ製作の長編アニメーション映画『コクリコ坂から』漫画原作者）が代筆したもので、後に佐山は「明石がさ、あの通る声で朗々と読むじゃない。俺も傍聴席で聞いてて自分の原稿に涙が出ちゃったもんな。どうせ結果は決まってるんだから、なら裁判で遊んじゃえ、っていうか。当時の明石には、そんなところもあったね」と回想している。
その後、群雄社から離脱した『HEAVEN』は雑誌内雑誌として復活し、『FOOL'S MATE』『ロック・マガジン』『ペリカンクラブ』など複数の音楽雑誌を渡り歩いた。
三代目編集長にはガセネタ／TACOの山崎春美が就任し、当時「新人類」というくくりで注目されていた野々村文宏を副編集長とした。また山崎は工作舎を通して面識があった精神科医の香山リカを『HEAVEN』でライターデビューさせ、他にも祖父江慎、細川周平、篠崎順子、美沢真之助らが編集・執筆に参加した。
1982年9月1日、東京都中野区弥生町のplan-Bで山崎春美が「自殺未遂ギグ」と称して手首などを出刃包丁で切り、救急車で運ばれるショーを行う。この会場でのドクターストップ役は精神科医の香山リカが務めた。伴奏者はTACOの篠田昌已、細川周平、菅波ゆり子の3人で、血まみれになって痙攣する山崎に全く動じることなく、葬送曲のような重苦しいメロディを最後まで淡々と演奏しきったという。またショーではTACOのボーカリストで山崎とは公私ともにパートナー的存在であったロリータ順子（篠崎順子）が「ハッピーバースデートゥーユー」を歌いながらパイプ椅子やヒール靴で無抵抗の山崎に殴りかかる一幕もあり、ライブはさながら地獄絵図の様相を呈した。ちなみにギグで山崎が着用していた血染めのTシャツは『宝島』の応募企画で限定1名にプレゼントされている。
なお1990年代になってギグの模様を収めた約1時間にも及ぶビデオテープが奇跡的に現存していることが判明し、1997年頃に映画監督の福居ショウジンが主宰するイベント「東京サロン化計画」の一環で何度か上映されたことがある。ソフト化は2018年現在一切実現していないが、マスターテープからダビングされたコピーがコレクターの間で密かに流通していたようで、個人所蔵のVHSテープが複数本現存しているのが確認されている。
自殺未遂ギグの詳細については赤田祐一編集のサブカルチャー雑誌『Quick Japan』11号「特集／山崎春美という伝説─“自殺未遂ギグ”の本音」（太田出版, 1996年）、香山リカ著『ポケットは80年代がいっぱい』（バジリコ, 2008年）、剛田武著『地下音楽への招待』（ロフトブックス, 2016年）第13章／山崎春美ロングインタビュー「わたしはこの本を認めない」などに詳しい。
地下音楽界に自殺未遂ギグが与えた影響として新宿ロフト創立者の平野悠は著書『ライブハウス「ロフト」青春記』（講談社, 2012年）で「ハードコア・パンクで一番恐怖を感じさせ、最も破壊的だったのは、非常階段でもスターリンでもじゃがたらでもなく、タコの山崎春美と香山リカによる『自殺未遂ギグ』だろう」と評しているほか、筋肉少女帯の大槻ケンヂは『筋肉少女帯自伝』（K&Bパブリッシャーズ, 2007年, 19頁）で「山崎春美のタコってバンドが、自殺（未遂）ギグというのをやったりとかね。ステージで手首を切っちゃうんだよ! すごいの。YAMAHAの中高生バンド合戦に筋肉少女帯が出たときに、そういうのに影響されたバンドと対バンになったのね。そうしたら、そのバンドのヴォーカルが、手首をステージで切っちゃってね。血だらけになっちゃって。でもね、TPOってもんがあるだろうっていう。『中高生バンド合戦』のステージで、手首切ってもしょうがないでしょって。そのあとみんなで反省会とか開いてた（笑）」と回想している。。
1983年夏、日比谷野外音楽堂で『HEAVEN』主催のロックフェスティバル「天国注射の昼」が開催される。このイベントではTACO、じゃがたら、ヒカシュー、TOMATOS、GAUZE、THE FOOLS、コクシネル、ガガーリン、突然段ボールなどのロックバンドが参加。山崎春美、江戸アケミ、町田町蔵、工藤冬里、ロリータ順子、田口トモロヲ、野方攝、あがた森魚、友部正人、篠田昌已、千野秀一、巻上公一ら当時のオルタナティヴ・ミュージックシーンを風靡したミュージシャンが一堂に会した日本のロック史に残る伝説の音楽イベントとなった。なお過去には本公演を収録したビデオ『回転禁止の青春シリーズ 天国注射の昼 ライブ・イン・日比谷野音 1983.8.21/9.17』が東映ビデオから発売されていたが現在は廃盤となっている。
その後、山崎春美は常用していた覚醒剤やLSDを体から抜くため精神病院の閉鎖病棟に自主入院し、ほどなくして「家業を継ぐ」ため大阪に帰郷し絶筆。同時に『HEAVEN』編集長も勝手に降板し、山崎主宰のTACOも事実上の解散状態となった。
山崎の失踪後、副編集長の野々村文宏、デザイナーの祖父江慎、アシスタントの藤田昌子、医大生の香山リカの4人が編集長不在のなか『HEAVEN』の編集作業にあたることになるが、編集部にしていた渋谷の山崎宅が使えなくなり、やむなく三軒茶屋にあった香山リカの自宅が『HEAVEN』の臨時編集室になる。この頃になると編集者のバイト代はもとより原稿料すらろくに作家に支払えなくなっており、1983年10月発行の『HEAVEN』19号を最後に同誌は自然消滅に近い形で廃刊する。終刊号の頁数はわずか2頁で、X-BOYと山崎春美の対話「KITARUBEKI SONOHINOTAMENI HEAVEN EXPRESS」をもって『HEAVEN』は完結した（この記事は隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』に収録されている）。
2017年6月、青野利光＋赤田祐一編集の雑誌『スペクテイター』（エディトリアル・デパートメント／幻冬舎）が39号で「パンクマガジン『Jam』の神話」と題した200頁にも及ぶ特集を組み、高杉弾、近藤十四郎、羽良多平吉、八木眞一郎、金田トメら当時の関係者にインタビューを行った。また同誌にて廃刊36年の歳月を経て『Jam』と『HEAVEN』のアンソロジーが山崎春美と近藤十四郎の共同編集でアートディレクションに羽良多平吉を招き、ディスクユニオンより2巻に分けて近日刊行予定であることが告知されているが、いまだ刊行されていない。一部の内容は高杉弾著『メディアになりたい』（JICC出版局）、隅田川乱一著『穴が開いちゃったりして』（石風社）、山崎春美著『天國のをりものが』（河出書房新社）に収録されたほか、雑誌『スペクテイター』39号「パンクマガジン『Jam』の神話」に再録された。
（※近藤十四郎に次いで三代目編集長に山崎春美が就任）
高杉弾、山崎春美、美沢真之助、八木眞一郎、佐内順一郎の編集グループは『HEAVEN』（アリス出版→群雄社出版, 1980年 - 1981年）以外にもパロディ雑誌『冗談王』（日本文華社, 1978年2月）、『遊』別冊『組本は組「冗談：冗弾」』（工作舎, 1979年12月）、ムック『別冊宝島20 センス・パワー!』（JICC出版局, 1980年10月）の編集を手掛けている。
『別冊宝島』通巻20号『センス・パワー!』（JICC出版局, 1980年10月）は5つの編集グループが「完全版下まで制作」（同号奥付）して、それぞれ5種類の雑誌を作り、それを1冊にまとめた構成になっている。このうち『HEAVEN』編集部（高杉弾＋山崎春美＋近藤十四郎＋山本勝之）は「ポップ・アヴァンギャルド」の分類のもと、226頁中50頁にわたって『HEAVEN』の誌面をほぼ再現した。『Jam』が創刊された1979年は世界初のノイズバンド・非常階段が結成された「ノイズ元年」にあたり、山崎春美はガセネタを同年解散させ、翌1980年に不定形バンドのタコ（初期は「イヤミ」「しびれくらげ」と名乗った）を結成することになる。
※同一人物が複数のペンネームを用いている可能性あり。※『HEAVEN』編集長交代号にクレジットされている関係者一覧などを列記する（どこまでが雑誌の正式メンバーなのかは不明）。