ラジオカセットレコーダー
ラジオカセットレコーダーは一般的にラジカセとも呼ばれ、コンパクトカセットテープレコーダー（テレコ）にラジオチューナーを内蔵した音響機器である。
その他アンプとスピーカーを備える、いわゆるオールインワン型製品もラジオカセットレコーダーである。若者言葉では誤用だが「デッキ」と呼ばれることが多い。
ほぼ全ての機種で持ち運びが出来ることを念頭とし上部に折りたたみ式の把っ手がついており乾電池でモバイル駆動を可能にしている。
本項では、ラジカセに準ずる、ラジオとレコーダー機能を併せ持ち持ち運びが容易なオールインワン製品一般を取り扱う。
ちなみに短縮形で「ラジカセ」と世間に呼ばせたのは音響機器メーカーのパイオニア（現在ホームAV機器事業は全てオンキヨー&パイオニアへ移管）で、「ラジカセ」を商標登録しようとしたが却下された。日本国外では「ブームボックス（ブーンボックスとも。）」や「ゲットーブラスター（）」と呼ばれ、楽器編成に指定する場合はこれらが使われる。
ラジカセの歴史はラジオ付きテープレコーダーにまで遡ることができる。日立製作所が1963年にオープンリール式テープレコーダーにトランジスタラジオを搭載した日立ベルソーナ三九八がトランジスタラジオを組み込んだものとしては国内初の商品である。しかし真空管ラジオまでを含めると、1961年かそれ以前からテープレコーダーの複合機として複数社から市販されていた。その後、1968年に国産初のアイワ製TPR-101が登場し、1970年代には各家電メーカーが相次いで商品を投入した。当初はモノラルタイプが主流だったが、同時期にFM放送が開始されてエアチェックがブームになると、ステレオタイプも出すようになった。
本体に固定式マイクロフォンを内蔵しており、ビデオデッキが家庭に普及する前は、テレビの前にラジカセを置いてテレビの音声のみを録音するのが事実上唯一のテレビ番組の保存方法だった。テレビのスピーカ音声を、外部入力端子でケーブル接続せず、直接内蔵マイクで録音する事から、録音者及び周囲が静かにしないと他の物音も録音される欠点がある。外部入力端子付きのラジカセでテレビの音を録音すればこの問題は無いが、マイク入力あるいはライン入力の外部入力端子は当時ほぼすべてのラジカセが備えていたものの、その機能が一般大衆にあまり認識されておらず、接続用コードも普及していなかったこと、マイク入力を使用する場合にテレビとラジカセを接続すると、テレビ側スピーカの音声がキャンセルされるためリアルタイムで放送音声が聴けなくなることなどから、こうした問題が起こっていた。1980年代前半からこうした利用方法に答えるべく、VHF/UHFのTVチューナー搭載機も多く発売された。
当初はモノラルラジカセが主流であったが、1970年代後半頃にはステレオタイプのラジカセが普及し始め、市場が高音質化やカセットの選曲に便利さを求めたことから、スピーカーにウーファーとツイーターを備えた2ウェイ4スピーカータイプが登場し、また低音へのこだわりからウーファーの口径も当初の10㎝程度から15㎝程度に大口径・大出力化し、1978年のメタルテープ登場時にはいち早く対応するなどの高音質化への対応や、カセットテープの自動選曲機能やオートリバースなどの便利機能を競って採用した。これにより必然的に大型多機能化し高級化が進み、大きな直方体の箱、上部に大きなチューニングスケール、正面左右に大きいステレオのスピーカー、中央にカセットテープドライブ、というスタイルができあがった。この大型化へのアンチテーゼとして1979年に三洋電機が「おしゃれなテレコ」の愛称で小型ラジカセ「U4」を登場させ、ベストセラーになった。また、この頃にはダブルカセットのラジカセも登場して、テープからテープへのダビングも可能となった。またウォークマンをはじめとするヘッドホンステレオの人気により、カセット部分を切り離して携帯できる機種も存在した。とはいえ、ラジカセでハイスペックを追求するといっても、スピーカー部、ラジオ部、アンプ部、カセットデッキ部の集合体であるためにコストの制約を受けオーディオコンポなどの単品オーディオの音質よりは明らかに劣っていた。これは、ラジカセ自身で録音したテープを再生するよりも、コンポのカセットデッキで録音したものを同じラジカセで再生した方が音質が良い事でも容易に確認できた。
1980年代にはアメリカでブレイクダンスやヒップホップの流行に伴い、携帯性を度外視した音質さらには大音量を追求した「Boombox」が普及した。なおBoomboxとはその大小に関わらずラジカセ一般を示す単語である。このタイプの日本国内メーカー製大型ラジカセは当時殆どが国内生産であり、メイドインジャパンの象徴的存在であったため、1980年代前半の日米貿易摩擦が問題になった際にはアメリカの労働者がハンマーで日本車などと共にラジカセを破壊するパフォーマンスが報道番組で報じられた。
1986年頃からCDプレーヤーを搭載した「CDラジカセ」が登場。ディスクメディアのオールインワン型音響機器と考えると、アンサンブル型ステレオが小さくなって現代風になったようなものでもある。最初期はWカセットの片方をCDプレーヤーに乗せ換えたような機種も多く見られたが、後にダビングに便利なカセットテープドライブを2台としたモデルでは横長になるなどし、直方体の箱ではないものが増えた。
1995年頃からはカセットの代わりにMDデッキを搭載したものも登場した。カセットが付いていないことから、メーカーでは「MDラジカセ」とは呼ばず「MDシステム」や「MDCDシステム」、「ラジMD」等と呼称していた。ただしMDデッキとカセットデッキを両搭載した製品もあり、それらについては「MDラジカセ」と呼ぶこともあった。また同時にあらゆる機能を搭載した「ハイスペック機種」にする風潮もなくなっていった。AIWAのようにコンポとラジカセを折衷したXG-E1のような機種も登場した。
mpmanに始まるデジタルオーディオプレーヤーの隆盛により、「最もポピュラーな音響機器」の座は譲りつつあるも、iPodとの連携が図られたものや、カセットテープ、CD、MD、2バンドラジオの全てを搭載したハイエンドモデルなどが長らく生産されていたが、2010年代にはMDを搭載しないものに置き換えられた。
2000年代後半には、カセットを搭載せずSDカードスロットを搭載し、SDカードにCDからmp3録音出来る「SD/CDラジオ」やSDカードスロットの他にUSBポートにを搭載し、USBケーブルを介してUSBマスストレージクラス対応のUSBメモリにCDからmp3録音出来る「SD/USB/CDラジオ」と呼ばれる機種が出現している。
また2000年代頃からは、持ち運びに重点を置かずに、小型でオールインワン製品であることに重点をおいたミニコンポや一体型コンポが多く出回るようになり、乾電池が使用できないラジカセが出現することで二つの区別は曖昧になりつつある。
2018年現在CDダブルラジカセを市販しているメーカーは、東芝エルイートレーディング（以下東芝）、廣華物産、小泉成器（以下コイズミ）、PIFの4社のみ。いずれも2010年代のリリースであり需要は衰えていない。小型化および大出力というコンセプトで開発するのが流行りになっており、コイズミと廣華物産は珍しく安価な「モノラルラジカセ」まで開発を継続している。ワイドFM対応のCDラジカセの販売は、国内のすべてのメーカーで行われた。その一方で総出力が1W+1W以下の廉価化も進む。
東芝やソニーといった大手メーカー以外のCDラジカセの仕様はどれも非常に似通っており、ボタンの配列から選曲ツマミの位置まで全く一緒ということも珍しくない。新モデルが出るたびに完全に定石を廃した仕様の商品が出現し、そのモデルがまた巧妙に模倣されるといういたちごっこが続いている。
カセットテープを「思い出」として使う層が増えており、かつてのようなヘビーローテーションで使用する階層は確実に高齢化で減少しているため、近年のラジカセでは「デッキ部分が過去の製品ほどには頑丈ではない」ことから初期不良が見られることがままある。また、「ラジオだけはめったに壊れない」といった常識も通用するのはAM部分のみで、廉価製品ではFMステレオですら初期不良あるいは数カ月の使用による不良が見つかる場合がある。
ラジカセの良さを宣伝するのも日本だけの現象で、2018年現在の現行ラジカセはかつてほどには頑丈には作られておらず、またメカ部分は修理を考慮した設計ではなく使い捨ての傾向が強い。回路に使用される電子パーツ群も中国などの海外メーカー製が大半を占めており、あくまでも音質は必要最小限ということに十分注意する必要がある。2010年代の製品は「長時間のカセットを再生しないでください」と但し書きが書いてあることが多くなった。