hotchpotch/miracl-hf-unified huggingface dataset:
終わりの時
終わりの時（おわりのとき、; 終わりの日とも）とは、キリスト教の終末論の概念で、イエス・キリストの再臨に先立つ苦難の時間である。ヨハネの手紙一のによれば、終わりの時には多くの反キリストが現れるとされている。
イエスは世の終りの前兆について弟子たちに教えた事がある。世の終わりを麦の収穫に例えて話された事もある。
テモテへの手紙二の3章では、以下のように終りの時は苦難の時代とされている。
マルタは終わりの日に復活がある事を信じていた。
キリスト教に影響を受けたラスタファリ運動（ジャマイカの黒人運動）では、終わりの時は1930年にエチオピアの皇帝ハイレ・セラシエ1世によって始められ、ハイレ・セラシエ1世が神としての正体を現したと信じている。
「終わりの時」は、ラスタファリアン千年至福説の一部である。このような信仰では、一般的に聖書の黙示録が差し迫っており、そして世の中のあらゆる出来事はアルマゲドンの兆候であると考えられている。
エホバの証人によれば、聖書中の「終わりの日」という表現は、預言の与えられた内容によって、その預言の成就する時代に生きている人にとっての一つの終末を指しており、必ずしも現代の事物の体制の終結を意味するわけではない。現代における「終わりの時」または「終わりの日」は1914年10月4日ないし5日に始まった。1914年10月4日ないし5日に神の王国が設立され、イエス・キリストが王として即位されると、まもなく天で戦争が起こり、悪魔サタンと悪霊たちは地に投げ落とされ、最後の猛攻撃を地上の残りのクリスチャンに向けている（黙 12:5, 7-12）。また1918年3月26日ないし27日の過ぎ越し以降、イエス・キリストは検分のためにエホバと共に霊的神殿に来られ、14万4000人から成る油注がれたクリスチャンの天への復活も開始された（マタ 25:1-12、一テサ 4:15-17、黙 14:1）。1919年4月13日ないし14日の過ぎ越しの日、検分を一つの級として通過した新しい霊的国民（エホバの証人）が地上に誕生し、この時までに大いなるバビロンである偽りの宗教の世界帝国は倒れた、つまり司法上の処罰を宣告されたと考えられている（イザ 66:8、黙 14:8）。現存する事物の体制の終局が近いことの理由は、天的希望を持つ油そそがれたクリスチャンの収穫が終わりに近いこと、その世代は過ぎ去らないことなどが挙げられる（マタ 13:24-30, 36-43, 24:34）。終わりの日の終局は、ダニエル書11章44節と45節が成就し、「平和だ、安全だ」という偽りの宣告がなされ（一テサ 2:3）、国際連合機構と地の支配者たちが大いなるバビロンを滅ぼし尽くした後に最高潮を迎えると信じられている（黙 17:16-17）。神の王国の王であるイエス・キリストは、大患難の最高潮であるハルマゲドンの戦いにおいてこの邪悪な事物の体制を滅ぼし、悪魔サタンは千年間拘束される（マタ 24:21、二ペテ 3:12、黙 20:1-3）。イエス・キリストと14万4000人の共同統治者による千年統治が始まり、義者と不義者の復活が起こり、不完全な人間は完全さを取り戻し、地上全体はパラダイスへと回復する（黙 21:1-4）。千年統治の終わりに、悪魔サタンは一時的に解放され、群衆を惑わしてエホバとサタンのどちらの主権を擁護するのかを試み、神の最終的な裁きがなされた後、サタンとその支持者は完全な滅びに至る（黙 20:7-10）。全てが完了した後にイエス・キリストは王国をエホバに返却し、神の王国はエホバの宇宙主権の立証となる試金石として永久に立ち続ける（一コリ 15:24）。イエスがマタイ福音書24章およびマルコ福音書13章とルカ福音書21章の中で語ったエルサレムの滅びに関する預言、また二テモ3章1節から5節の預言を現代における「終わりの日」の特色と見なしている。
五竜の滝
五竜の滝（ごりゅうのたき）は静岡県裾野市千福にある滝。
黄瀬川と佐野川 (静岡県) との合流点付近にある滝で、明治時代には佐野瀑園と呼ばれていた。裾野市中央公園内にある。高さ13メートル。全部で五条の滝から成り、向かって左側にある本流の三条の滝を雄滝、右側にある支流の二条の滝を雌滝という。それぞれ、雪解（ゆきどけ）・富士見（ふじみ）・月見（つきみ）・銚子（ちょうし）・狭衣（さごろも）と名付けられている。
約一万年前の富士山の噴火によって形成された富士溶岩層の断崖を落下している。玄武岩溶岩流の断面を観察することができる。新田次郎の小説「蒼氷」の中にもこの滝が登場する。1997年3月17日に静岡県指定天然記念物に指定されている。
静岡県裾野市千福7-1
国の重要文化財に指定されている旧植松家住宅や、吊り橋「五竜のかけはし」、太鼓橋「夢の橋」、若山牧水の歌碑などがある。
また、昭和の初めごろまでは五龍館ホテルがあり、五竜の滝下の吊り橋と並び、東海第一の旅館だった。
若山牧水も五龍館ホテルに宿泊し、歌集「野なかの瀧」「渓間の春」などを執筆している。
五龍館ホテルは1933年（昭和8年）ごろ人手に渡ったものの、現在は裾野市中央公園として、市民の憩いの場所となっている。
データベーススペシャリスト試験
データベーススペシャリスト試験（- しけん、"Database Specialist Examination"、略号DB）は、情報処理技術者試験の一区分である。試験制度のスキルレベル4（スキルレベルは1～4が設定されている）に相当し、高度情報処理技術者試験に含まれる。対象者像は「データベースに関係する固有技術を活用し、最適な情報システム基盤の企画・要件定義・開発・運用・保守において中心的な役割を果たすとともに、固有技術の専門家として情報システムの企画・要件定義・開発・運用・保守への技術支援を行う者」。
システムエンジニアの中でも主にデータベースの設計担当者や管理責任者、いわゆるデータ管理者（DA）、データベース管理者（DBA）を対象としている。水準は高く、試験の難易度は極めて高い。データベースに関するものの中でも国内最難関と言えるほどである。
国家試験である性格上、特定のデータベース製品に依存した機能や特定製品のみでしか使えないSQLなどは出題されない（標準SQLが出題対象となる） 。また、特定の製品から離れた試験であるためか、その分業務分析のウェイトが非常に大きい。システムアーキテクト試験レベルの業務知識がないと、午後IIの問題は読解すら困難になる。
対象業務の概念設計や論理設計といったシステム開発の上流工程のスキルが重視されるため、DBAよりもDA向けの能力認定試験としての傾向が強い。そのため、実務においてデータベース製品特有の知識を保有しデータベースへの実装や保守・運用する能力を証明する為に、合格者はベンダー資格もあわせて保持していることが多い。
沿革
また、同年情報セキュリティアドミニストレータとテクニカルエンジニア(情報セキュリティ)試験が統合し情報セキュリティスペシャリスト試験が実施されることになる。この試験は年に2回開催するため、データベーススペシャリスト試験を受験する前に情報セキュリティスペシャリスト試験の合格を目指す者が増えた。また民間では各種ベンダー試験などの整備が進み同様に合格者が増加した。これらが一因となりネットワークスペシャリスト試験ならびにデータベーススペシャリスト試験の受験者層のレベルが上昇し合格率の上昇を招いたとも考えられている。
IT技術者向けの能力認定試験としては、ネットワークスペシャリスト試験と並んで昔から社会的な認知度・評価が高く、合格すると技術者として一定の水準に達したと見なされる。
試験時間50分。四肢択一式（マークシート使用）で30問出題され全問解答。他の高度情報処理技術者試験と共通のスキルレベル3相当で、データベースとは関連が薄い「情報化と経営」、「システム監査」等も含めた全分野の問題が出題される。満点の60％を基準点とし、基準点以上で午前I試験通過となる。基準点に達しなかった場合は不合格で、午前II・午後I・午後IIは採点されない。
試験時間40分。四肢択一式（マークシート使用）で25問出題され全問解答。データベース関連問題（レベル4）が中心であるが、「コンピュータシステム」「情報セキュリティ」「開発技術」のレベル3も試験対象である。満点の60％を基準点とし、基準点以上で午前II試験通過となる。基準点に達しなかった場合は不合格で、午後I・午後IIは採点されない。
試験時間90分。データベース基礎理論、データベース設計、DBMSの保守・運用など中規模の問題が3問出題され、2問を選択して解答。満点の60％を基準点とし、基準点以上で午後I試験通過となる。基準点に達しなかった場合は不合格で、午後IIは採点されない。
試験時間120分。業務分析からデータベース設計、運用（パフォーマンスチューニングを含む）までを扱う事例解析問題が2問出題され1問を選択して解答する。満点の60％を基準点とし、基準点以上で最終的に合格となる。基準点に達しなかった場合は不合格。
科目免除
下記の試験に合格又は基準点を得れば2年間、午前Iの科目免除が受けられる。統計資料の応募者・受験者・合格者の推移表において、上記の数値は本試験に計上されている。
黒田崇矢
黒田 崇矢（くろだ たかや、1965年4月17日 - ）は、日本の男性俳優、声優、ナレーターである。アクセルワン所属。東京都出身。身長183cm。体重77kg。血液型はAB型。
1984年、文学座養成所入所（23期）。2000年公開の『どら平太』までは旧芸名「黒田隆哉」として、俳優として主にテレビドラマ・映画・舞台に出演していたが、その年からは持病による体調不良などもあり俳優業を休業。他の仕事の準備を始めていた時に、「声優だったら身体の負担も少ないのでやってみないか」と強く誘われたことで声優へ転身、アニメ・ゲーム・ナレーションなど声の仕事を主に行うようになる。その際、芸名を現在の「黒田 崇矢」に改名する。
過去には伊藤事務所（89年）（この間別の事務所に変更している）、さいど事務所（93年）、紅屋25時（00年）、青二プロダクション（01年）、マウスプロモーション（04年）、ウォーターオリオン（06年）に所属し、ウォーターオリオン所属時にはドラゴンカフェ声優塾で講師も兼務していたが、2008年2月組織変更に伴う塾の閉鎖と業態変更によって同社を退所。フリー期間を経て、2008年5月より同じくウォーターオリオンに所属し、番組での共演もあった金谷ヒデユキと共に81プロデュースに所属となった。2012年7月、81プロデュースを退社し、フリーとなる。同年12月からアクセルワンに所属。
2013年、ファミ通アワード2012にて「キャラクターボイス賞」を受賞。
5歳前後までブラジルに住んでいた。
背骨（頸椎）を痛めており、その関係で弱視である。そのため、メディアに出演する際は時折度入りサングラスを着用していることがある。
「ギャグは他人が不快感をおぼえたら成立しない、センスがない奴はギャグ言うな」と発言するなど、ギャグにはこだわりがある。
本人は嫌悪している駄洒落ではあるが、『エレメントハンター』の最終話では、連呼するシーンが存在する。
キックボクシング・空手の経験者であり、『龍が如く』で自身が演じる主人公、桐生一馬役のモーションキャプチャ担当者に格闘技のアドバイスを行った。
「売れてキャリアがあり挨拶もせず偉そうにしてる人がいない現場は少ない」、「ある大きな事務所にいた時気持ちよく挨拶が出来ない奴が多すぎた」と語るなど、こと挨拶については何度も大事にするように言及している。「自分さえ良い思いができればいい、自分の言った言葉にいっさい責任を取らない人間が多い」など、行動や結果などに大人は責を負うべきという信念もある。それに加え「インターネット上の発言は公人だけがするべきだ」と語り、言責は明らかにすべきという立場を取っている。
「仕事をする際に心がけていること」として、準備をしっかりしていくことや遅刻をしないこと、現場の空気を良くすることやプレッシャーで硬くなっている新人たちの力を抜いてあげることをずっと守っている。
太字はメインキャラクター。
いずれも旧芸名・黒田隆哉での出演
General MIDI
General MIDI（ジェネラル・ミディ）とは、基本的な音色マップとコントロールチェンジなどを規定したMIDIの統一規格である。略称はGM。
GMが制定される前、MIDIの音色マップやコントロールチェンジはMIDI音源のメーカーや機種毎に違っており、他の製品とは基本的に互換性が無かった。例えば、PC（Program Change）の1番にはA社のMIDI音源ではピアノの音色が割り当ててあるが、B社の製品では弦楽器が割り当てられている、ということが多々あった。これにより、違うメーカーのMIDI音源で制作した曲データは、別のMIDI音源では作者の意図しない演奏をすることがあるという問題があった。こういった互換性の問題を解決するために、1991年に日本MIDI評議会（現在の音楽電子事業協会）とMIDI Manufacturers Association (MMA) によってGMが制定された。
GMには、GMマップと呼ばれる音色マップ、コントロールチェンジ、RPNやGMシステムエクスクルーシブなどが決められており、同時発音数についても記述がある。
GM以外の規格としては、ローランドが推進しているGSやヤマハが推進しているXG、そしてXGフォーマットの簡易版 XGLite などがある。ほとんどの規格がGMを拡張した規格であるため、GMからみれば上位互換の規格である。
現在はGMの拡張規格であるGM2 (General MIDI 2) がある。しかし、演奏データのMIDIではなくMP3など「音」そのものの配信が手軽にできるようになったこと、MIDIからオーディオへの制作環境の変化、専用音源としてGM規格と互換性のないSoundFontやソフトウェア・シンセサイザーの普及、GM1におけるSC-55mkIIのような標準音源がないこと、GM2で規定されている項目が、GSやXGより少なく、GS/XGのほうが表現豊かな演奏データを作成できるという等の理由から、。
GM1互換機器は、以下の要件を満たさなければならない。GM対応機器は、プログラムチェンジとコントロールチェンジ・イベントの為に、以下の規定にも従わなければならない。
この表は、楽器音とProgram Change番号の対応を示す。
GMでは10チャンネルは、パーカッションのために予約されている。このチャンネルはプログラムが音色変更命令を送っても常にパーカションパートとなり、各ノートナンバーには異なる楽器が割り当てられている。この、ノートナンバーに対する打楽器割り当て表をドラムマップ(drum map)と呼ぶことがある。
GMは再生時に受信すべきいくつかのコントローラを規定している。
RPNとは、Registered Parameter Numbers の略称で、主に音色自体の変更などに用いられる、コントロール チェンジ・イベントの一種である。
RPN パラメータの設定法（数字は十進数）。
これだけではいつでも CC:6 を送信することで値を変更できるので、NULL 値を最後に送信することが慣例になっている。具体的には CC:101、CC:100 の両方に 127 を送信する。
以下のグローバル RPN は標準化されている。
例：ピッチベンドレンジを 12 にしたい場合
GM では以下のシステム エクスクルーシブメッセージを規定している。前述のような理由で定められた統一規格ではあるが、問題点もある。
GM規格では音色の並び方やコントロールチェンジの種類が決められているが、音色そのものについてやコントロールチェンジによる変化量などについては、各 MIDI 音源メーカーの独自性が損なわれる可能性があるとされ、厳密には定められていない。そのため GM 規格に準拠したデータであっても、作者の意図したように再現されない可能性も少なからずある。
その他にも、最大同時発音数が後発の機器であるほど増やされていることや、エフェクトや音量の変化量などが各社で異なること、ユニバーサル・エクスクルーシブなどの拡張機能への対応の有無など問題は多く、十分とは言えないことも多い。
すなわち、同じ高さの鍵盤を弾いても実際に鳴る音のオクターブは選んでいる楽器の種類によって異なる場合があるので注意する。
ウォルター・S・サットン
ウォルター・S・サットン（Walter Stanborough Sutton, 1877年4月5日 - 1916年3月10日）はアメリカの生物学者・医学者。バッタ "Brachystola magna" の生殖細胞を用いて減数分裂における染色体の観察から、染色体説を提唱したことで知られる。
1898年にカンザス大学の細胞学者クラレンス・E・マクラング（C. E. McClung）の学生として染色体研究を始めた。1900年からはマクラングの勧めでコロンビア大学に移り、細胞学の大家であるエドマンド・B・ウィルソン（E. B. Wilson）の元で博士課程の大学院生として研究を行う。マクラングはバッタ "Brachystola magna" において性染色体を発見し、その研究を行っていた。このバッタは染色体が大きく、観察しやすいという細胞学研究上の利点があった。サットンはこの昆虫のオスの精子形成では生殖細胞に特異的な細胞分裂、つまり減数分裂において染色体が大きくはっきりと観察できることを見いだし、その観察を行った。この研究をウィルソンの研究室で発展させ、減数分裂における染色体の挙動はメンデルの法則に従うとする染色体説を提唱した (Sutton 1902, 1903)。博士課程を中退し、その後は医師となる。(*) はElectronic scholarly publishing から PDF を入手できる。
同時発音数
同時発音数（どうじはつおんすう）とは、シンセサイザーなどで"同時に"発音することができる（または発音している）音の数を表すものである。この値が大きければ大きいほど、その他の性能が同じであるならば、表現力が高いシンセサイザーだといえる。
英語でPolyphony（ポリフォニー）ということもあり、例えば同時発音数が128音である場合は128ポリといった言い方をすることがある。
携帯電話の着メロを鳴らしている音源にももちろん同時発音数というスペックはあり、携帯電話のメーカーが○○和音という言い方で宣伝しているため、和音数と同時発音数を混同している人が多い。言い方にもよるが、和音数と同時発音数は別のものである。和音数とは高さが異なる複数の音が同時になることによって楽曲的にうまれる効果、すなわち和音でいくつの音が重なっているかをいうものであるが、同時発音数は和音数とちがい"楽曲的であるか否かにかかわらず"同時にいくつ発音できるか、ということのみを表す。
1970年代半ばまでのアナログシンセサイザーは同時発音数が1のものがほとんどだった。このようなシンセサイザーをモノフォニック・シンセサイザー（Monophonic synthesiser）と呼ぶ。それに対して現在主流である、同時発音数が複数であるものをポリフォニック・シンセサイザー（Polyphonic synthesizer）と呼ぶ。
田亀源五郎
田亀 源五郎 （たがめ げんごろう、1964年（昭和39年）2月3日 - ）は、日本の漫画家。自らを「ゲイ・エロティック・アーティスト」と名乗る。
多摩美術大学グラフィックデザイン科卒。アートディレクター、グラフィックデザイナーを経て、1986年から『さぶ』にてゲイ漫画・小説の連載を始める。その後1994年から『Badi』や『薔薇族』でも作品を発表。『Badi』に関しては、現在も作品を発表している。
1995年には『G-men』でも漫画・小説を発表し、62号まではカバーイラストも担当した。同誌には企画段階から携わったほか、小説の発表は「鬼頭大吾」名義で行っていた。なお、2006年には同誌から退いている。
1950年代末から現代に至る日本のゲイ・エロティック・アートの資料収集と歴史叙述にも精力的に取り組んでいる。日本国外のゲイメディアでも活動しており、フランスの出版社からは外国語版が出版されている。
2018年7月、第30回アイズナー賞において、『弟の夫（My Brother's Husband）』が最優秀アジア作品（Best U.S. Edition of International Material - Asia）」最優秀賞を受賞。
The rocket gold star
the rocket gold star（ザ ロケット ゴールド スター、1969年 - ）はイラストレーター。本名は山崎秀昭。兵庫県神戸市出身。大阪芸術大学美術学部卒。1997年より、キャラクターデザイン、広告デザインなどを制作、他に短編アニメーションなども手がける。
土俵入り
土俵入り（どひょういり）とは、大相撲の十両以上の力士（関取）が土俵の上で行う儀式のことである。横綱が行うものは横綱土俵入りとして区別される。
十両と幕内の力士がそれぞれの取組開始前に、横綱を除く全出場力士で行う。十両土俵入りは幕下の取組が残り5番となった時点（概ね午後2時30分ごろ）、幕内土俵入りは十両の取組が終了した後（概ね午後4時ごろ）に始まる。かつては十両の土俵入りも
また、十両力士が幕内での取組を組まれている場合でも、土俵入りは番付に従い十両土俵入りの際に行う。
化粧廻しをした力士が花道奥に集合、行司が先導して入場し、番付の低い順に土俵に上がり、俵に沿って円く並ぶ。全員が土俵にあがるまでは各力士は外側を向き、最後の力士があがるときに内側に向き直る。全員が勢揃いすると、拍手を打ち、右手を挙げ、化粧廻しをつまみ、両手を挙げるという一連の所作を行う。これは、右2回左1回の四股とせりあがりを簡略したものである。本来は両手を挙げる所作は「武器を持っていません」という意味で肘を曲げたまま軽く上げるように行うのであるが、近年では万歳の要領で高らかに挙げる傾向がある。
土俵入りを終えると、再び行司の先導で土俵を下り、花道を戻る。他にも伝統の所作として土俵に上がる際に力士が「シィー」と声を出す「警蹕（けいひつ）」というものがあり、不敬な振る舞いのないよう静粛にと観客に警告する意味で長年継承されてきた。この所作は2000年代に入ってから数年間消失してしまい、親方衆もそれに気づかなかったそうであるが、2012年11月場所からこの所作が幕内土俵入りで再び見られるようになった。
以前は土俵の周囲に四本柱が存在していたこともあって、最初から内側を向いていたが、1952年9月場所初日に四本柱の撤廃と同時に、最後まで外向き（観客側の方へ向く）に行うことが試みられた。しかし呼吸が合わないので、翌2日目にそれ以前の方式にもどった。全員が外から内側に向き直る現在の形式は1965年1月場所から導入された。
江戸時代の錦絵には、横綱土俵入り同様に、幕内力士たちが四股を踏んでいる絵が残っている。当時は幕内の人数が少なく、1度に土俵に上がるのは10人に満たなかったために可能であった。例えば雷電爲右エ門の時代には平幕は5枚しか無く、三役も厳密に東西1人ずつとされていたため1度に土俵入りするのは全員が出場していても8人であった。
現在では十両でも12～16人、幕内では20人前後の力士が一度に土俵入りするため、四股を踏む事ができなくなり、四股とせりあがりを簡略した現行の方式に改められた。
以前の幕内土俵入りは力士名を呼び上げることも無く番付順に力士が適当に土俵に上がるものであり、中にはふざけたような仕草をする力士もいたため、あまり評判が良くなかった。しかし、1965年1月場所からはファンサービスのために幕内土俵入りを現行のものに改めた。
天覧相撲の場合は「御前掛（ごぜんがかり）」と呼ばれる特別な土俵入りを行なう。全員がいったん花道に居並んで、正面の貴賓席に一礼してから土俵に上がり、円形ではなく、正面を向いて四列五段に並ぶ。柏手を打った後に、右2回左1回の四股を踏んで蹲踞する。ここで放送で行司、続いて各力士一人一人が紹介され、各力士は順に立ち、礼をして土俵を下りる。ただし、天皇が幕内後半の取組のみ観戦する場合は、土俵入りの時点で天皇が到着していないため、御前掛は行われない。
江戸時代には、一人土俵入りと称して、体の異様に大きな（長身など）青年や、「怪童」と呼ばれた巨体の少年を、客寄せのために一人で土俵入りをさせることがあった。長身の生月鯨太左エ門や、怪童の大童山文五郎などは、錦絵となって、その姿が後世まで伝えられている。こうした怪童のなかには、後に正式に初土俵を踏んだ者もいた（明治初期に活躍した勝ノ浦与一右エ門が好例）。大正時代に幕内中堅力士として活躍した中川部屋の綾鬼喜一郎は、初土俵を踏む前に、巡業先で子ども土俵入りを行っていたという。
また、本場所には存在しない形の土俵入りではあるが、巡業などにおいては三役以上(横綱、大関、関脇、小結)を全員並べて行なわれる三役土俵入りが披露されることもある。これは正面を向いて右2回左1回の四股を踏む本式で行なわれる。
幕内土俵入りがいつから始まったのかははっきりと分かっていないが、文献として初めて確認できるのは享保時代（1716年から1735年）の相撲絵画であり、谷風・小野川の横綱土俵入りより70年以上も前から行われていたことは間違いない。
WEB
WEB（ウェブ）は、ドナルド・クヌースによって設計および開発されたプログラミングの仕組みであり、 の実装に用いられていることで知られる。
クヌースが提唱する「文芸的プログラミング」を実装したものがこの WEB であり、ソフトウェアを文学作品として著述するための仕組みである。クヌースは「文芸的プログラミング」（ THE COMPUTER JOURNAL 掲載版）の中で WEB を「文書整形言語とプログラミング言語という二つの部分の組み合わせ」だと説明した。 WEB ではソースコードは説明文の中に記述されるが、これは一般的なプログラミング言語において、コメントがソースコードの中に記述されるのと対照的である。WEB テキストを記述するときは節ごとにひとまとまりのコードとその説明を記述する。出来上がったWEBテキストを weave というプログラムに通すと、 経由で整形された印刷用のドキュメントが得られる。一方 tangle というプログラムを通すと、コンパイラやインタプリタなどプログラミング言語処理系に掛けることができる(狭義の)ソースコードが得られる。
オリジナルの WEB は tangle することによってプログラミング言語 Pascal のソースコードを出力するものであるが、ここから C言語のソースを出力する CWEB・任意のプログラミング言語に適用が可能な noweb が派生した。また WEB の出力を C 言語に変換する Web2C があり、近年 をコンパイルするために用いられている。
福田利之
福田 利之（ふくだ としゆき、1967年 - ）は、日本のデザイナー、イラストレーター。大阪府出身。
1987年、大阪芸術大学芸術学部デザイン学科卒。1995年、フリーとなり、イラスト、デザインを手がける。現在は「ほぼ日刊イトイ新聞」福田のフォト絵で連載を持ち、各雑誌、広告、絵本などで活躍している。
森優子
森 優子（もり ゆうこ、1967年 - ）は日本の旅行コラムニスト、エッセイスト、イラストレーター。大阪府出身。
1987年、大阪芸術大学美術学科卒業。ガイドブックの編集ライターをへて独立、1993年からイラストを含めた執筆活動に入る。
1996年の日本シリーズ
1996年の日本シリーズ（1996ねんのにっぽんシリーズ、1996ねんのにほんシリーズ）は、1996年10月19日から10月24日まで行われたセ・リーグ優勝チームの読売ジャイアンツとパ・リーグ優勝チームのオリックス・ブルーウェーブによる第47回プロ野球日本選手権シリーズである。
仰木彬監督が率いるオリックスと、長嶋茂雄監督率いる巨人の対決となった本シリーズはオリックスが4勝1敗で勝利し、球団としては初、前身の阪急ブレーブスからは19年ぶり4度目となる日本一を達成した。「阪急 - 巨人」は1970年代に何度か対戦したが、こういった「因縁ムード」は特に見られなかった。なお、事前の予想はほぼ五分五分だったという。
仰木監督は、監督としての日本シリーズではに近鉄で巨人に、にヤクルトスワローズにいずれも敗れており、監督として「三度目の正直」で日本一となった（これが仰木の監督として唯一のシリーズ制覇となった）。グリーンスタジアム神戸で初めて日本一の胴上げが行われた。なお、約9年後のにオリックス・ブルーウェーブが大阪近鉄バファローズと合併し「オリックス・バファローズ」となり、本球地では大阪ドーム（京セラ大阪ドーム）を使うため、グリーンスタジアム神戸での日本シリーズの試合は2年間で終了をした。その為、オリックスのグリーンスタジアム神戸で日本一を決めたのはこの年が唯一となった。
近畿地方のパ球団が、巨人との日本シリーズを本拠地で制するのは今回が初めてであった。
チーム打率はオリックスが.221、対する巨人は.201と低調な中で、オリックスのリリーフ陣の万全の継投、トロイ・ニールの走者を還すことに徹した打撃などが結果を分けた。
10月19日　東京ドーム　入場者45121人
（オ）星野、小林、伊藤、野村、○鈴木（1勝）、S平井（1S）－高田
（巨）斎藤雅、川口、石毛、●河野（1敗）、水野－村田真、杉山、吉原
本塁打
（オ）イチロー1号ソロ（10回河野）
（巨）大森1号2ラン（9回鈴木）
[審判]セ井野（球）パ林忠　セ小林毅　パ東（塁）セ井上　パ山本隆（外）
巨人が斎藤雅樹、オリックスが星野伸之の先発で開幕した。1回裏、巨人は落合博満の日本シリーズ初打点となるタイムリーヒットで先制する。オリックスも8回に大島公一のタイムリー安打で同点とし、斎藤に代わった川口和久からトロイ・ニールの2点タイムリー安打で3-1と逆転に成功。巨人は9回裏、代打・大森剛がリリーフエース鈴木平から同点本塁打を放った。試合は延長戦に突入し、10回表にそれまで徹底マークされ4打席すべて内野ゴロに倒れていたイチローが河野博文からソロ本塁打を放った。10回裏、ダブルストッパーの一角平井正史が走者2人を出しながらも後続を断ち、オリックスが逃げ切った。巨人は、9回裏に河野に打順がまわったときにそのまま打席に送り、10回表も続投となったがそれが裏目に出てしまう形となった。
公式記録関係（日本野球機構ページ）
10月20日　東京ドーム　入場者45086人
（オ）○フレーザー（1勝）、小林、野村、S鈴木（1勝1S）－中嶋、高田
（巨）●槙原（1敗）、阿波野、木田、川口、水野－杉山
[審判]パ山本隆（球）セ井上　パ林忠　セ小林毅（塁）パ五十嵐　セ友寄（外）
4回表、ニールの2点タイムリー安打でオリックスが先制した。守っては7回、無死二塁で打者落合という場面で小林宏がリリーフ、その小林が落合に四球を与え、巨人が先にシェーン・マックに代打・後藤孝志を送り、対するオリックスも野村貴仁を送った。結果、犠打を試みた後藤の打球が野村への小飛球となり二塁走者・松井は帰塁できず併殺、巨人は最大の得点チャンスを逸してしまった。9回裏、野村貴仁が松井を投直に打ち取り二死となったところで鈴木平が登板して、落合を内野ゴロに打ち取りゲームセット。第1戦同様に小刻みな継投が功を奏し、前年とは逆にオリックスが2連勝した。同時にオリックスにとって松井には野村貴仁、落合には鈴木平を当てる継投の方程式が確立した。
公式記録関係（日本野球機構ページ）
10月22日　グリーンスタジアム神戸　入場者33026人
（巨）●ガルベス（1敗）、水野、阿波野、西山、マリオ－杉山、吉原
（オ）○野田（1勝）、伊藤、平井、野村、S鈴木（1勝2S）－高田
本塁打
（巨）マック1号ソロ（2回野田）、仁志1号ソロ（6回野田）
[審判]セ友寄（球）パ五十嵐　セ井上　パ林忠（塁）セ井野　パ東（外）
公式記録関係（日本野球機構ページ）
10月23日　グリーンスタジアム神戸　入場者33070人
（巨）宮本、○木田（1勝）、阿波野、S石毛（1S）－村田真、杉山
（オ）●豊田（1敗）、金田、小林、長谷川－高田、三輪
本塁打
（巨）大森2号ソロ（6回金田）
[審判]パ東（球）セ井野　パ五十嵐　セ井上（塁）パ山本隆　セ小林毅（外）
公式記録関係（日本野球機構ページ）
10月24日　グリーンスタジアム神戸　入場者33222人
（巨）●斎藤雅（1敗）、河野、西山、川口－杉山、吉原
（オ）星野、○伊藤（1勝）、野村、S鈴木（1勝3S）－高田
本塁打
（巨）仁志2号ソロ（3回星野）
[審判]セ小林毅（球）パ山本隆　セ井野　パ五十嵐（塁）セ友寄　パ林忠（外）
3回表、仁志のホームランで巨人が先制したがその裏オリックスがニールの2点タイムリーで逆転、さらに高橋智の押し出し四球、小川の2点タイムリー二塁打で一挙5点を奪った。
4回表、本西厚博が好捕した井上真二のライナーを安打と判定されたことに抗議した仰木監督が一時的に自軍ナインをベンチ裏に引き上げさせる場面もあった。このシーンは、仰木監督が近鉄監督時代のに巨人相手に3連勝の後の4連敗で日本一を逃した時にあった「流れが変わってしまう恐ろしさ」と関連付けられる。再開後は伊藤、野村、鈴木の継投で巨人の反撃をシャットアウト。シリーズ4度目の登板となった鈴木平が、シリーズ記録となる4セーブポイントを挙げた。
公式記録関係（日本野球機構ページ）※なお、第6・7戦は日本テレビで中継される予定だった。
※関東地区での視聴率は（ビデオリサーチ調べ）、第1戦（日本テレビ系）の第2部は43.1%。第2戦（日本テレビ系）の第2部&NNN総選挙スペシャルは43.3%。第3戦（フジテレビ系）は 29%。第4戦（フジテレビ系）は33.8%。第5戦（TBS系）は36.3%だった。
吉田稔美
吉田 稔美（よしだ としみ、1961年－）はイラストレーター、絵本作家。兵庫県西脇市出身。大阪芸術大学卒業。作品の『ピープ・ショーの部屋』は月光荘ムーンライト賞受賞、絵本作品の『Never Girls』はボローニャ国際絵本原画展に入選している。
前相撲
前相撲（まえずもう）とは大相撲において、番付外および力士希望者が取る相撲のことである。通常、その場所に各相撲部屋に入門した者が登場する。
番付に四股名が載っていない者（具体的には、場所前の新弟子検査の合格者、前場所序ノ口で全休し番付外に陥落した力士、前場所の前相撲を全休した力士。これらの力士をまとめて「番付外」と呼ぶ）同士で取組を行う。序ノ口昇進の資格を得ることを「出世」と称し、前相撲は出世力士の確定及び出世力士同士の翌場所の番付上の序列を決定するために行う。前相撲の進行及び取組編成は若者頭が担当する。
江戸時代には、前相撲→相中（あいちゅう）→本中（ほんちゅう）という段階を踏んで序ノ口に上がる制度になっていたが、このうち相中は明治期に廃止された。江戸相撲の最初期の番付には、本中・相中（中）や前相撲（前）の力士も掲載されていた。
1944年（昭和19年）春場所までは、前相撲は「飛びつき」といって、仕切りなしに呼び上げられるとすぐに対戦する方式で、連勝して白星1つとして計算され、白星2つで本中に上がり、本中でさらに白星2つを得ると新序出世という方式であった。すなわち、新序までには連勝を4回し、最低8勝することが必要となる。このため、番付に載るまで時間がかかることは常識で、後の横綱東富士や関脇出羽錦は年2場所制の下とはいえ出世まで1年以上かかっている。また、番付に載らないまま廃業する者もいた。
戦後、新弟子の少ない時期には、前相撲は行なわれなかったが、1956年（昭和31年）1月場所6日目より復活した。このとき〈飛びつき〉の方式も復活した。またこのとき幕下昇進か、再検査で合格することを条件に自費養成力士制度を採用した。ただし、自費制度は1957年5月限りで廃止された。
その後、1971年（昭和46年）に中学在学中の入門が禁止され、力士志願者が卒業時期の3月場所に集中するようになったため、1973年（昭和48年）から、3月場所は前相撲形式にするが、それ以外の場所では、番付外という形式で、きちんと取組を編成し、協会発行の星取表にも勝敗を記載するようになった。このとき、本中を廃止し、前相撲も飛びつきの方法をやめて、仕切りをするようになった。その後、琴天山の連勝記録の扱いにおいて番付外の勝敗は正規のものになるのかという議論が生じたこともあって、1986年（昭和61年）7月場所から、すべての番付外の取組は前相撲として扱い、正規の記録には含めないことになった。
本場所の3日目（3月場所は2日目）から、序ノ口の取組の前（おおむね午前8時25分ごろ）に行われる。原則一人が一日に取る相撲は一番（序ノ口以上の取組と異なり、場合によっては一日に二番以上取ることもある）で、2勝した者から勝ち抜けていき、対戦者がいなくなるまで連日続けられる。かつては1勝できなければ出世は認められなかったが、1994年（平成6年）3月場所施行の現行制度では、1勝できなくても一番でも前相撲を取れば出世扱いと、基準が緩んだ。先に勝ち抜けた者から順に、翌場所番付の序列が上位になる。
出世の資格を得た者は、本場所中に観客の前で披露され、晴れて力士になる。出世した状態が「新序」力士、翌場所から序ノ口力士である。
3月場所以外の場所では、8日目の三段目の取組を中断して行われる。土俵を掃き清めた後、出世の力士が、師匠や部屋・一門の関取の化粧廻しを身につけて土俵に上がり、場内アナウンスによって所属部屋、四股名、出身地が読み上げられる。全員のお披露目が終わると幕下格以下の行司1名が「これに控えおきます力士儀にござります（る）。只今までは番付外に取らせおきました（る）ところ、当場所日々成績優秀につき、本日より番付面に差し加えおきまする間、以後相変わらずご贔屓お引き立ての程、ひとえに願い上げ奉ります（る）」と口上を述べる。口上では「成績優秀」とあるが、実際には前述のように、現在では1番でも前相撲を取れば出世できる。出世力士たちは四方に礼をした後土俵を降りる。その後、出世力士は協会の各部署を訪問し挨拶をして回る。
3月場所は特に出場力士が多いため、5日目までに2勝を挙げた者が一番出世、6日目以降8日目までに2勝を挙げた者は二番出世、その他の力士は三番出世とされ、出世披露も3回に分けて行われる。
再出世の力士は、以前は出世披露されていたが、現在では行われていない。元小結・旭豊は3度も出世披露を受けている。
千秋楽の表彰式終了後、土俵で「出世力士手打式」が行われる。出世披露を受けた力士はお神酒を振舞われ、若者頭、世話人、場内に残った観客らとともに三本締めを行う。このとき、参加した行司の中で一番格下の者が胴上げされる（出世力士の数が少ない場合を除く）。
内館牧子によると、この儀式は初日前日の土俵祭に対応するもので、土俵祭によって神が宿り結界となった土俵を、この儀式によって結界を解き、普通の場所に戻す意味合いがあるという。また、33代木村庄之助は、『力士の世界』（文春新書、2008年）のなかで、以前は勝負審判が胴上げされていたが、行司に変更するという提案がされたとき、著者が「しきたりを簡単に変えていいのか？」と反論したものの結局押し切られ、土俵祭に参加した行司の中で、いちばん格下の者が胴上げされるようになった、と書いている。
本場所の入場者に配付される取組表にも、「出世力士手打式」「神送りの儀式」と記載されている。
坪倉優介
坪倉優介（つぼくら ゆうすけ、1970年12月25日 - ）は、日本の染色家。大阪府門真市出身。大阪芸術大学工芸学科染織コース卒業。
高校2年の1987年にバイク事故でそれまでの記憶を失ってしまうが、2001年にその経験に基づく著書『ぼくらはみんな生きている 18歳ですべての記憶を失くした青年の手記』を出版。2003年にテレビ朝日でドラマ化されオダギリジョーが坪倉優介役を演じた。
染色家としては、1996年に京都の染色家・奥田祐斎に師事。1996～2003年、染工房夢祐斎（京都市）で草木染め作家として活動。2004年、ヨーロッパを中心に海外を旅する。2005年、日本国内を放浪。2006年、大阪市内でゆうすけ工房設立。全国から様々な草木を集め、着物を中心に染色作品を制作する。
ものつくり大学
机上の理論教育に偏重しがちだった大学工学教育に一石を投じ、ものづくり（ものつくり）の基本に立ち返って、建設業や製造業の実務現場で活躍するスペシャリストの養成を推進するために作られた大学。
計画時は、「国際技能工芸大学」の仮名称だったが、設置申請時に総長となる哲学者の梅原猛が「ものつくり大学」の大学名を提案し、そのまま採用された。また、英語名の「Institute of Technologists」はマネジメント（現代経営学）の創始者であるピーター・ドラッカー博士によって名づけられた。
基本理念は、以下の6つである。
1990年代において、わが国の建設業の現場における熟練の職人が不足しているという現実を憂えた建設関連学科の大学教員、専門工事業の事業者などが集まり、「サイト・スペシャルズ・フォーラム」（略称SSF）という任意団体を構成し、新たな人材を育成するための教育機関として「職人大学構想」（当初は建設関係のみで、佐渡に設置する構想を描いていた）を立案した。
その実現のために各方面に働きかけていたところ、同様に製造業において高齢化加速による技能者の急減に危機感を抱いていた財団法人中小企業災害補償共済福祉財団（略称KSD; 現・あんしん財団）の理事長が賛同したことから、具体的な大学設置の計画が進むこととなった。
これらの経緯により、当初計画の建設業と、KSDの会員が多い製造業との2系統の技能・技術者を育てる2つの学科を持つ大学として計画が進展した。人材を集めやすい首都圏で広い校地を得られることや、地域に大学誘致の熱意があることなどから、埼玉県行田市（現在のキャンパス）に設置されることとなった。
また、計画に梅原猛が総長として参画することになり、梅原の熱い思いから、大学名は「ものつくり大学」と決定された。しかし、開学直前にKSD事件が発生したことから、文部科学省から、大学の開学の認可に際しては、KSDとその関連団体の関与を排除することを条件とされたため、現在はKSDとの直接の関係はない。
教員と産業界ならびに公的機関等との連携による共同研究や、在職者や求職者のためのものづくりに関わる教育・訓練を担い、地域産業振興等に結びつけるための活動を行う。
文献資料の収集、管理、提供を行う図書館と、コンピュータ・ネットワークの拠点である情報センターを統合した施設である。
学生寮(原則1年間のみ入寮)、希望者は二年次以降の滞在も可。
中澤一登
中澤 一登（なかざわ かずと、1968年3月4日 - ）はアニメ監督、アニメーター、イラストレーター、キャラクターデザイナー。新潟県出身。東京アニメーター学院卒業。旧名義は中沢 一登。。
絵を描いて仕事をするということを考えた時に、一番身近なものであったことからアニメーターを目指す。『神秘の世界エルハザード』で初めてキャラクターデザインを担当。大張正己のスタジオG-1などのアニメスタジオを経て、マングローブにも所属していた。
日本のプロダクションI.Gがアニメ製作担当した映画『キル・ビル』のアニメパートの監督として名が知られる。
アニメコマーシャル「ASIENCE～髪は女の命」でロンドン国際広告賞の最高賞金賞受賞。
花井悠
花井 悠（はない ゆう、1932年1月19日 - 2007年12月14日）は、岐阜県出身のプロ野球選手、野球解説者。
岐阜高等学校（1948年8月までの校名は岐阜第一高等学校）では、エースとして1948年の夏の甲子園に出場。準決勝に進むが、小倉高の福嶋一雄に抑えられ完封負け。翌1949年の夏の甲子園でも順調に勝ち進み、決勝に進出。佐々木信也のいた湘南高と対戦するが3-5で逆転負け、準優勝にとどまる。チームメートに河合保彦、森和彦らがいた。卒業後は慶應義塾大学へ進学し、野手転向。東京六大学野球リーグでは在学中2度優勝。リーグ通算で86試合に出場し265打数76安打、0本塁打、49打点、打率.287。
社会人の日本石油に進む。1955年の都市対抗に四番打者として出場。準決勝に進むが全鐘紡に敗退。翌1956年の都市対抗では、大学後輩の新エース藤田元司を擁し、決勝で熊谷組を降し神奈川県勢初の優勝を飾る。他のチームメートに石井連蔵（日本鋼管から補強）がいた。
1957年に西鉄ライオンズへ入団すると、1年目から一軍に定着する。当時の西鉄の外野陣には関口清治、高倉照幸、玉造陽二が揃っており、なかなかレギュラーには届かなかったが、黄金時代を築いたチームの脇役として活躍した。1958年の日本シリーズでは10打数2安打を記録する。1959年には関口と併用され、74試合に先発出場。翌1960年には高倉の長期欠場もあって、主に右翼手として88試合に先発出場し、規定打席には届かなかったが打率.313の好成績をあげた。その後は段々と出場機会が減るが、1963年の読売ジャイアンツとの日本シリーズにも3試合に代打として起用された。1964年限りで引退。老け顔でナインからは「おっちゃん」と呼ばれた。
現役引退後は西鉄に二軍打撃コーチ（1965年 - 1967年）としてしばらく残留、退団後は朝日放送のプロ野球解説で長年活躍。1979年から1987年までは同局の「おはよう朝日です」のスポーツコーナー「スポーツ&悠」を担当。野球解説に加え、番組視聴者を集めての「少年野球教室」なども行い人気を博す。その後、中継への出演からは退いたが、日刊スポーツの専属評論家、また朝日放送のラジオ番組「アベロクのどんまい!サンデー」のゲストコメンテーターとして活躍していた。
西鉄コーチ時代、当時投手として西鉄に在籍していた尾崎正司（現・将司）に、「お前、このまま野球やってもアカンやろう。ゴルフをやってみたらええんやないか？　ゴルフのプロになったらどうや」と言って、プロゴルファーへの転向を勧めたことで知られる。
2007年12月14日、敗血症のため死去。。
さつま
さつま、サツマ、Satsuma
中枢神経系
中枢神経系（ちゅうすうしんけいけい、Central nervous system）とは、神経系の中で多数の神経細胞が集まって大きなまとまりになっている領域である。逆に、全身に分散している部分は末梢神経系という。脊椎動物では脳と脊髄が中枢神経となる。脊髄は背側の体腔に位置し、脳は頭蓋腔の中にある。どちらも髄膜に覆われている。また脳は頭蓋骨、脊髄は脊椎骨にも守られている。
神経系は全身の神経細胞がつながり合ったものであるが、ほとんどの動物ではその中に神経細胞が多数集まってまとまりをなす部分がある。これが中枢神経系であり、これを持つものを集中神経系、持たないものを散在神経系という。散在神経系は刺胞動物に見られるが、この類でも口を囲んでややまとまった神経索が見られる。
多くの動物では頭部に塊状のまとまりである脳、および体軸に沿って神経索が伸びる。また、神経索の要所要所にまとまりとなった神経節を形成するものもある。
1950年代にはサイバネティックスの強い影響を受結果を運動器から出力する情報処理装置だと考えられていた。しかし現在では、感覚器が十分発達する前から運動器は活動することから、感覚器だけが運動器に影響を与えるとは考えられていない。これにより、中枢神経系を自律システムとする考えが出てきた。
発達中の胎児では、中枢神経系は外胚葉の一部である神経板から発達する。胚の発生に従って神経板は折りたたまれ、神経管を形成する。神経管の内腔には脳室系ができる。神経管は分化し、最初に脳と脊髄に分かれる。続いて脳は前脳と脳幹に分かれる。最後に前脳から大脳と間脳、脳幹から中脳と菱脳が分化し、脳が完成する。
大脳からは線条体、海馬、大脳新皮質が発生し、その腔は脳側室となる。間脳からは視床腹部、視床下部、視床、視床上部が発生し、その腔は第三脳室となる。中脳からは中脳蓋、視蓋前域、大脳脚が発生し、その腔は中脳水道となる。菱脳からは橋、小脳、延髄が発生し、その腔は第四脳室となる。
中枢神経系の基本的な構造は、脊椎動物については進化を通じて保存されているが、進化の大きな傾向としては、大脳の発達が挙げられる。例えば爬虫類の脳では、大脳は大きな嗅球の付属物に過ぎないのに対して、哺乳類では中枢神経系の大部分を占める。ヒトでは、大脳は間脳と中脳の大部分を覆うまでになっている。異なる種の脳のサイズの相対成長の研究では、ネズミからクジラまで連続性が現れ、中枢神経系の進化の様子が窺える。
人形草紙あやつり左近
『人形草紙あやつり左近』（からくりぞうし あやつりさこん）は、『週刊少年ジャンプ』で、1995年23号から1996年1号まで、連載された写楽麿原作、小畑健作画による漫画、及び、それを原作としたアニメ作品。コミックス全4巻、文庫版全3巻。
人間国宝の文楽人形師・橘左衛門の孫で人形遣いの「橘左近」が、自分の操る童人形「右近」を相棒に遭遇する様々な事件を解決していくサスペンスストーリー。
『週刊少年マガジン』の『金田一少年の事件簿』が大ヒットし、他の週刊少年漫画誌も推理漫画を連載し始めていた頃に連載が開始された。結局、本作は短期の連載で終わったが、その後の小畑氏の活躍もあって再注目され、打ち切り作品でありながらアニメ化され文庫化されたほか、2005年にはコンビニコミックスとしても刊行されている。
声優が2名表記されている場合は、前者がアニメ放送前のドラマCD、後者がアニメ及びアニメ放送後のドラマCD。原作は平成7年スプリングスペシャルに掲載されたもの。原作では小学校の同窓会で集まったが、アニメでの葉月達は「人形劇クラブ」のメンバーで、脅迫状により集められた。読み方は「ずしゅうにめんきにんぎょうじごく」。読み方は「さこんからくりへんげのしょう」。読み方は「しんしゅうびゃっこちさめじごく」。読み方は「えじぷとふぁらおのろいのじごく」。読み方は「なにわしゃしんしばいぶるじごく」。原作における最終章。読み方は「ゆうやけぞらひとりづかいのしょう」。単行本未収録の読切。文庫版第3巻に収録されている。読み方は「たきぎのうかおるひれんのなさけ」。
読み方は「こいばなしぐれざきらんぶ」。アニメにおける最終章。橘家を巡る因縁の物語が描かれる。アニメ放送前に製作されたドラマCD。原案は原作者の写楽麿。前述の通り、主要人物のキャストはアニメ版と異なっている。
読み方は「ゆめばなしひれんげんそうきたん」。原題は『夢話悲恋幻想奇譚 人形草紙あやつり左近 異聞』。もともとは、ドラマCD用オリジナルストーリーとして書き下ろされたお話だったが、人気が出たため、ジャンプ ジェイ ブックスで小説化されたのち、原作に逆輸入され、漫画化もされた。ちなみに、アニメでは未放送。
CDドラマは、オリジナル・ドラマ・アルバムI「異聞 夢話悲恋幻想奇譚」に収録されている。読みは「おんれんふりそでのごうかじごく」。オリジナル話。アニメ最終話『恋花時雨咲乱舞』から3か月後を描いた続編的内容で、特に左近と四帆の関係にスポットを当て、左近の心情を掘り下げていく。プロットは、アニメ版の監督を務めるまついひとゆきによるもの。オリジナル・ドラマ・アルバムII「外伝 怨恋振袖業火地獄」に収録されている。1999年10月8日から2000年3月31日までWOWOWで放送。全26話。DVD全9巻が発売された。キッズステーションでも一時期放送されていた。
原作にはない要素が数多く織り込まれており、第18話からはアニメオリジナルのエピソードが展開する。
この作品はアメリカ同時多発テロ事件の影響で「フルメタル・パニック!」の放送開始が延期になった際に穴埋め番組として再放送された。従ってこの時点で本放送ではスクランブル放送だったが、再放送時ではノンスクランブル放送という異例の放送となった。その後「フルメタル・パニック!」は3か月遅れでのスタートとなっている。
集英社・ジャンプ ジェイ ブックスにて発売。著者は山田隆司。『JUMP NOVEL』vol.10（1996年3月30日号）に掲載されていた「甲州二ツ国橋梅花地獄」のほか、「夢話悲恋幻想奇譚」が書き下ろしとして収録されている。
また、『JUMP NOVEL』vol.11（1996年8月18日発行）には、新たに「渋谷怨恨哀歌地獄」が掲載されたが、単行本には収録されず、事実上の幻の作品となっている（単行本未収録となった理由は不明）。
濡女子
濡女子（ぬれおなご）は、四国や九州に伝わる妖怪。
忽那諸島の怒和島や二神島では、海から現れ、名前の通り髪が濡れているという。愛媛県宇和地方では海から現れるとはいわれていないが、髪が洗いざらしで濡れているという。同じく愛媛の大洲市菅田町では、びしょ濡れの全身に木の葉を纏っていたという。長崎県の壱岐島では海や沼から全身ずぶ濡れの姿で現れ、対馬南部では雨の降る夜に濡れた姿で現れるという。
人を見ると笑いかけてきて、人が笑い返すと一生付きまとう。愛媛の鬼北町や三間町（現・宇和島市）では、「やかましい」と言うと消えてしまうともいう。
また妖怪漫画家・水木しげるの著書などには、宇和島地方の妖怪・濡女子の別名として針女があり、乱れ髪の女が通りがかりの男に笑いかけ、笑い返した男に取り憑くというが、作家・村上健司は、水木が濡女子の特徴を強調した上で「針女」と命名したものと推測している。
『地獄先生ぬ〜べ〜』(原作：真倉翔・作画：岡野剛)には「濡れ女子」という妖怪が登場する話がある。そこでは体が濡れた女の姿で、雨の日に男に笑いかけ、笑い返した男に取り憑くという妖怪で、取り憑いた男の周囲を湿らせ、やがて健康を害して取り殺す設定となっている。水分を失うと死ぬという設定もある。作中ではある男に取り憑いたが、その男が信じられないほど不潔な上にタフな体で全く死なず、さらには好意を持たれた上に趣味の変な格好までさせられるなどし、主人公に助けを求め泣きつくというコミカルな内容となっている。
井上和郎
井上 和郎（いのうえ かずろう、1972年5月1日 - ）は、日本の漫画家。栃木県佐野市出身。
『DREAM SECURITY マオ』でデビュー、『HEAT WAVE』で初連載。代表作はアニメ化もされた『美鳥の日々』。藤田和日郎の元チーフアシスタントで、雷句誠とは同期。哀川翔のファンでもあり『週刊少年サンデー』紙面で対談したこともある。ミュージシャンの小山田圭吾にも影響されていて、漫画内でもタイトルなどに反映されている。
アメリカのアクション俳優のチャック・ノリスの大ファンである。
細かく粒々としたものが苦手で、サンゴの産卵映像を見た際には「自然、死なねえかな」というコメントを残している。
井上博和
井上 博和 （いのうえ ひろかず、1974年12月26日 - ）は日本の漫画家。血液型AB型。福岡県福岡市出身。
少年画報社の青年向け月刊誌『ヤングキングアワーズ』にて、持ち込み作品『マブ天新城』でデビュー。他作品の代理原稿として掲載された『みのりの日々』で初連載。
大石まさる
大石 まさる（おおいし まさる、1972年10月16日 - ）は、日本の漫画家。東京都出身。
『コミックウインクル』（海王社）に掲載された「火星探掘紀行」でデビュー。1998年以降は主に少年画報社の漫画雑誌で作品を発表している。漫画家の柳沼行とは中学時代の同級生で、現在でも交流がある。成人向け漫画作品の単行本は夢ノ二（ゆめのじ）名義で出版されている。
多くの作品において人と人との交流、登場人物の成長に重点を置いて物語を展開させている。『空からこぼれた物語』をはじめ『水惑星年代記』シリーズ、『おいでませり』、『カラメルキッチュ遊撃隊』など独特なSF的世界観が根底にある物語を好んで描いている。
（以上、新声社）
成人向け漫画（ただし単行本は年齢制限のない「指定マークなし」扱い）
黒田勝弘
黒田 勝弘（くろだ かつひろ、1941年（昭和16年）10月25日 - ）は、日本の新聞記者、作家、コラムニスト。共同通信にてソウル支局長や東京本社外信部デスクを歴任、現在は産経新聞ソウル駐在特別記者（ソウル支局長特別記者）兼論説委員である。旧名は勝博。
大阪府大阪市出身。第二次世界大戦中は鹿児島県に疎開し、小学2年生の時に大阪へ戻る。四貫島小学校時代は学校新聞の記者を務めた。我孫子中学校、大阪府立天王寺高等学校に進学し、高校卒業後の1960年（昭和35年）4月、京都大学経済学部に入学。
1964年（昭和39年）、京大卒業後の4月、共同通信社に入社。新人研修後の1965年（昭和40年）4月から、広島支局で4年間勤務。1969年（昭和44年）、東京本社社会部へ異動となり、公安部担当を経て、1978年（昭和53年）から1年間、韓国の延世大学校に社費留学制度で語学留学。
1980年（昭和55年）から1984年（昭和59年）までソウル支局長。1984年（昭和59年）に東京本社外信部デスクとなる。同時に、1986年（昭和61年）から1988年（昭和63年）まで、NHKワールド（朝鮮語）解説者を担当する。産経新聞ソウル支局長への誘いを受け、共同通信社退社後の1988年（昭和63年）に産経新聞社に移籍。1992年（平成4年）、ボーン・上田記念国際記者賞を受賞、2005年（平成17年）、ソウル駐在22年の実績を評価し、日本記者クラブ賞を受賞。
2002年（平成14年）から、ソウル特別市にある西江大学校で講師の資格で「日本文化の理解」という名称で講義を行っていた（2003年（平成15年）より兼任教授）。しかし、2005年4月に、就労ビザを取得せず、記者の身分のままで勤務していた事が発覚。韓国出入国管理法違反（資格外活動）で、大学ともども罰金を課された。
同年、日本記者クラブ賞及び第53回菊池寛賞受賞。
2011年（平成23年）10月までソウル支局長。同年11月1日より特別記者兼論説委員となる。2008年（平成20年）4月より、KBSワールドラジオ日本語放送にも出演中。
また、ソウルジャパンクラブ（SJC：ソウル日本人会）顧問。両親が鹿児島県出身のため、ソウル薩摩会会長を務める。また、在韓日本人の京都大学卒業生で構成する「ソウル洛友会」の会長も務める。
『産経新聞』国際面コラム「ソウルからヨボセヨ（もしもし）」を担当し、日韓関係に関する著書も多い。
大韓民国では、かなりの有名日本人で、韓国の小説『皇太子妃拉致事件』では実名で登場している。黒田の論評を「妄言」として批判することが多い韓国メディアだが、主に『朝鮮日報』などの保守系メディアでは、日韓二国間の政治・歴史等以外の話題では、黒田の見解を肯定的に取り上げることも少なくない。
黒田の韓国に対する論評は、主に北朝鮮・韓国の朝鮮民族の歴史と文化を紹介しつつ、民族主義を婉曲に批判するような論調で知られる。同時期に朝鮮語を学習・習得した仲間に作家・豊田有恒がおり、豊田との友誼は深い。
韓国の文化を敬愛しており、「ソウル勤務は二度泣き」と評価するほどで、韓国暮らしを「反日ニュースさえ見なければ、こんなに楽しいところはないのだが」と紹介している。韓国の食文化を日本に紹介するのにも熱心で、犬肉食を日本に個人輸入して食べる方法などを『産経新聞』や『SAPIO』で紹介したこともある。
「反日」ナショナリズムには、批判的な論陣を張り、常に韓国マスコミの「反日」報道を批判している。また、その発言は韓国のマスコミ、インターネット等で「妄言」として激しい非難を浴びることが多い。
日本の保守の主張に肯定的であるため、韓国内でも「日本の代表的極右言論人」と呼ばれて、韓国マスコミで度々非難の的になっている。しかし、最近では韓国マスコミの日本に対する関心の比重が少なくなったため、黒田の名が登場するのは「靖国神社問題」など、韓国内で熱狂的な「反日」ムードが高まった際に「日本の保守右派の主張」として槍玉に挙げられる場合となっている。
下川正晴は、1980年代以降、日本におけるコリア報道を主導したのは毎日新聞の重村智計と黒田であり、現実ウオッチングに基づくコリア報道の先駆者だと評している。
街の灯
『街の灯』（まちのひ、"City Lights"）は、1931年のアメリカ映画。チャールズ・チャップリンが監督・脚本・製作・主演したコメディ映画。サイレント映画だが音楽付きのサウンド版として公開された。
前作『サーカス』に引き続きユナイテッド・アーティスツで製作・配給した作品で、製作に3年余りの時間を要した。冒頭には「コメディ・ロマンス・イン・パントマイム」というタイトルを掲げている。本作はトーキー映画反対論者であったチャールズ・チャップリンが、基本的にサイレントだが伴奏音楽と音響が入ったサウンド版として製作した初めての作品である。ある浮浪者が盲目の花売り娘の目を治すためにあれこれ奮闘する物語で、ユーモアとペーソスが織り交ぜられたコメディ映画となっている。現在もチャップリンの代表作として高く評価されている。1991年にアメリカ国立フィルム登録簿に登録された。
1928年5月に準備が行われ、同年12月に撮影が開始された。しかし、1929年6月に水に飛び込もうとする富豪役を演じていたヘンリー・クライブが水に飛び込むことを躊躇したため、チャップリンは彼を解雇し、代わりにハリー・マイヤーズを立てて登場シーンの撮り直しが行われた。さらに同年11月、盲目の花売り娘を演じていたヴァージニア・チェリルが「美容院に行くから」と言って撮影を早退したため、チャップリンは激怒し彼女を解雇した。代わりに『黄金狂時代』でヒロインを演じたジョージア・ヘイルが盲目の花売り娘を演じることになったが、側近の忠告で10日後にヴァージニアを復帰させることになった。
完璧主義者のチャップリンは、ヴァージニア演じる花売り娘との出会いのシーン（正味3分ほど）に342回のNGを出し、1年以上かけて撮り直しされた（撮影日数534日のうち、このシーンの撮影だけで368日をかけている）。喜劇映画研究会の新野敏也は、「【オープニング・タイトルのCITY LIGHTとクレジットされる夜の街】と【オープニング・シークエンスで彫像の除幕式が行われる朝の街】は同じセットでほぼ同じカメラ・アングルながらも、【オープニング・タイトル】では題名に合わせて街路灯が左端に配置されている」、「オープニング・シークエンスの彫像で繰り広げられるチャップリンのパントマイムでは、足捌きに合わせて靴裏のあたる彫像の部位が削られ微調整されている」などの事例を挙げて、この画面構成を「数限りなくリハーサルや撮り直しを繰り返した事が推察され、商業映画の製作コストをまるっきり無視した、完璧以上を求める天才ぶり」と表現している。結局撮影を完了したのが1930年10月5日のことで、2年以上の月日が費やされた。さらに編集と作曲作業に3ヶ月をかけ、翌1931年1月30日にロサンゼルスの劇場でプレミア公開された。その際チャップリンの隣りにはアルベルト・アインシュタインが座っていた。
同年2月6日に封切られ、映画は大ヒット。興収は500万ドルに達した。 1934年1月13日には日本でも封切られ、人気作となった。同年度のキネマ旬報ベストテンでは第10位にランクインされた。
以下は日本でのランキング
主人公は浮浪者の男である。男はある日、街角で盲目の花売り娘と出会い一目惚れしてしまう。彼女は落とした花を拾ってくれた男がタクシーで去っていったと勘違いし、その男が金持ちの紳士と思い込む。その夜、浮浪者の男は妻と別れ自殺しようとした富豪を助け、友達になる。しかしこの富豪は酔っぱらった時には浮浪者のことを思い出すが、素面の時は忘れてしまう。
浮浪者の男は花売りの娘から花を買って紳士を装っていた。いつの間にか娘にとって、男はただのお金持ちではなく、それ以上の人物となっていった。男は病気の彼女のために働き出し、彼女の家へ通い詰めできる限りの献身をするのだった。ある日、娘とその祖母が家賃を滞納し立ち退きを迫られていることを知った男は、娘を助けるためにお金を工面しようとする。しかし遅刻で仕事をクビになり、途方に暮れていたところに、八百長ボクシングへの出場を持ちかけられた。ところがその試合の寸前になって相手は逃亡し、やむを得ず強力な相手と試合をする羽目に。あの手この手で攪乱しつつ必死で戦うが、あえなく敗れる。
浮浪者の男は途方に暮れていると、街で偶然酒に酔った富豪と再会し、彼の家に行き娘の事情を話すと1,000ドルもの大金を援助してくれた。しかし運悪く、室内には2人組の強盗も居合わせており、頭を強打され倒れた富豪を見て浮浪者は大慌てで警察を呼ぶ。警官が到着した時には強盗は逃げてしまい、意識を取り戻した富豪の酔いもすっかり覚めていた。警官に疑われた浮浪者は富豪の家から逃走する。翌日、浮浪者の男は花売りの娘に家賃と目の手術代として1,000ドルを手渡しその場を立ち去った。その帰りに男は無実の強盗容疑で捕まってしまう。
時は流れ、刑務所から出た浮浪者の男が街をとぼとぼと歩いていると目の治った花売り娘と再会した。娘は1,000ドルを自分に渡した恩人は金持ちの紳士だと思い込んでいるので、まさかこの浮浪者が恩人だとは思いも寄らない。そのまま立ち去ろうとする浮浪者の男に彼女は哀れみから一輪のバラと小銭を手渡そうとする。その時、男の手を握った娘はこの浮浪者こそが恩人であることに気付くのだった。男は困惑しながらも、かつての優しい微笑みを浮べた。
1934年（昭和9年）1月13日、オープン直後の日本劇場で特別料金（上から5円、3円、1円50銭、1円）で封切られた。その際、活動弁士を務めたのは徳川夢声と山野一郎だった。
同年1月30日に映画を見た古川ロッパは日記にこう記している。
また、2月2日に昭和天皇が香淳皇后とともに鑑賞したと『昭和天皇実録』に記述がある。
その後、1970年代のリバイバル・ブーム到来まで陽の目を見ることがなかったため、幻の名作とされていた。
ギターシンセサイザー
ギターシンセサイザー（"Guitar Synthesizer"）とは、広義には信号処理技術を使って、ギターでシンセサイザーと同様な音色を実現する装置や楽器のことである。
また狭義には、シンセサイザーを駆動するコントローラーデバイスとしてギターを使う方式を指す事が多い。この方式では、ギターの弦振動を音程及び音量情報に変換し、そのデータでシンセサイザーをコントロールする。
ギターシンセサイザーは最初1970年頃にエフェクタの形で登場したが(広義の定義)、1970年代後半から「ギターによるシンセサイザーのコントロール」が重視されるようになった(狭義の定義)。その後1990年代前半DSPによるモデリング処理が導入されると、狭義の定義には収まりきらなく、モデリングギターという新しい造語で区別されるようになった。
代表的なアナログ・ギター・シンセサイザー（以下ギターシンセ）の例を示す。
まず、ギターの弦振動を拾うピックアップには、6弦独立ピックアップ（Hexa Divided PickUP）の使用が一般的である。これは、各弦の振動を個別に捉える特殊なピックアップで、和音の入力を避けることを目的としている。
入力された音声信号はヘッドアンプによって増幅され、エンベロープ・フォロワー（以下EF/Envelope Follower)とコンパレーターに送られる。コンパレーターで整形された信号は、周波数・電圧変換回路 （Frequency to Voltage Converter、以下FVC) に入力される。これは、矩形波を微分したスパイク波でコンデンサーを充電することで周波数を電圧に変換する回路で、入力周波数に比例した電圧が出力される。FVCの出力はHz/V方式なので、必要に応じて1V/Oct方式への変換を行う。EFで取り出されたエンヴェロープ（Envelope/ENV）信号電圧はVCAやVCFをコントロールする。ENV信号を元にGATE信号をジェネレートし、エンベロープ・ジェネレーター（EG）やピッチ固定用のサンプル&ホールド（S/H）をコントロールすることもあるが、調整が難しく、ギター演奏のニュアンスを重視する場合は、あまり必要のない機能かもしれない。実際、GR-300ではEGやS/Hは省略されている。
ギターシンセは、基本的に弦振動という不安定な物理現象をデータに変換する構造のため、その実用化が難しく、安定して演奏を行える製品の登場はシンセサイザーへのMIDI/マイコンシステムの導入を待たねばならなかった。
ローランド社から1977年に発表されたGR-500モノフォニック・ギターシンセサイザーは、MIDI導入以前に発表された最初の実用可能なギターシンセサイザーだろう。
このシステムは6弦独立ピックアップを搭載した専用のギター・コントローラーと、24ピンケーブルで接続されるシンセサイザー本体で構成されていた。シンセ音源はモノフォニックだが、6弦独立ピックアップからの信号にはそれぞれ個別にファズ・エフェクト回路が設けられていた。その他のプロダクションモデルとしてはアープ社のモノシンセ、Odysseyシリーズをベースに開発されたAVATAR（1977）が有名だった。こちらも、システムの構成はGR-500とほぼ同等である。ただ、いずれのモデルにも言えたことだが、そのプレイヤビリティーは必ずしも良好とは言い難い代物だったようだ（ジョン・マクラフリンやジェフ・ベックがネガティブな発言のインタビューを残している）。ただし、同時期（1979－1982）に当時ニューヨーク在住の日本人ギタリスト川崎燎がGR-500を基にして改良、開発した彼独自のギターシンセとそれを駆使して録音された一連のアルバム群の成果は現在でも一目／一聴に値する。
アープではほぼ同時期にCENTAURというポリフォニック・ギターシンセのプロトタイプが製作されていたが、そのプロジェクトは膨大な資金を費やして頓挫している。アープの斜陽はこのCENTAURの失敗によるという。
そして1980年代初頭にローランドGR-500の後継機種、GR-300が発表される。この製品は初の実用的ポリフォニック・ギターシンセであり、その良好なプレイヤビリティーから多くのミュージシャンに支持されることになる。システム構成は、GR-500シリーズと同じく、6弦独立ピックアップを搭載した専用ギター・コントローラーと、24ピンケーブルで接続されるシンセサイザー本体である。回路構成は、6弦独立のファズとFVC、VCOが2機、ENVコントロールされるVCA、それらをミックスした後にモノラルのVCF、となっている。ギター側からは、VCFのFrequencyとResonance、VCAのLFOによるAM変調 Depth、及びディストーション/生音/シンセ音のミックスのコントロールが可能。GRシリーズでは他に、GR-100という6弦独立VCFユニットがある。
その後、GR-700という過渡期を経てMIDIとデジタル音源が統合されたGR-1シリーズが発売され、本格的なギターシンセサイザーの時代が始まる。
デジタル化以降のギターシンセは動作がステーブルになり、積極的にEGをコントロールすることで、ギターでもピアノのようなタッチで演奏することが可能になったが、反面FVCの動作原理はアナログ時代から変化はなく、周波数が低くなるにつれてセトリングタイムが増大する物理的な問題は解決していない。この遅れを解消するためにピックが弦に接触する際のスクラッチ音を分析するものや、ネック内に、磁気スイッチを仕込んで演奏ポジション情報を得るもの、超音波で演奏ポジション情報を得るものなど、各社とも研究を重ねているが、未だに決定的な製品は現れていない。また、専用音源の場合は比較的反応が速いのだが、MIDI経由で外部音源をコントロールした場合には、さらに遅れが出てしまうようだ。
母成峠の戦い
母成峠の戦い（ぼなりとうげのたたかい、慶応4年8月21日（グレゴリオ暦1868年10月6日））は、会津戦争（戊辰戦争）の戦いの一つである。会津藩境の母成峠（現・福島県郡山市・猪苗代町）を守る旧幕府軍800が新政府軍2,200と戦うが、兵力及び兵器の差で勝てず敗走し、新政府軍は若松城下に殺到する結果となった。
江戸城無血開城の後、会津戦争が開始され、旧幕府軍は北関東で新政府軍を迎え撃ったが、白河口の戦いで敗れ、7月29日（グレゴリオ暦9月15日）に二本松城が陥落した（二本松の戦い）。これにより新政府軍は会津を東から攻撃出来る状態となった。
次の段階として、新政府軍は江戸に居る大総督府の参謀・大村益次郎が「枝葉（会津藩を除く奥羽越列藩同盟諸藩）を刈って、根元（会津藩）を枯らす」と仙台・米沢への進攻を指示したが、二本松に居る参謀・板垣退助と伊地知正治は逆に「根元を刈って、枝葉を枯らす」と会津攻めを主張した。会津藩が国境へ兵を出して藩内を手薄にしている今が有利である上に、雪の降る時期になると新政府軍が不利になるため、その前に会津を制圧したいというのが主な理由であった。結果、板垣・伊地知の意見が通り、新政府軍は会津へ向かうことになった。しかし、会津への進攻口を選択するにあたり土佐藩参謀の板垣は東の御霊櫃峠（御霊櫃口）を、薩摩藩参謀の伊地知はそれより北側の母成峠（石筵口）を推して互いに譲らず、最終的に長州藩の百村発蔵の説得により、伊地知の案に決した。
会津へ入るには何か所かの街道があるが、その中で会津藩が特に警戒して防御を固めたのは南西の会津西街道（日光口）と南東の勢至堂峠（白河口）で、さらに二本松と若松を最短で結び、当時の主要街道であった中山峠（二本松口）であった。会津藩は新政府軍が中山峠に殺到すると予測した。しかし前述の通り、新政府軍はその裏をかく形で、母成峠へ板垣・伊地知が率いる主力部隊1,300と土佐藩の谷干城が率い勝岩の台場へ向かう兵約1,000、さらに別働隊として薩摩藩の川村純義が率いる300を送り、中山峠には陽動部隊800を先に派遣した。もっとも、旧幕臣の大鳥圭介は新政府軍主力が母成峠に向かったことを的確に把握していたが、いかんせん手持ちの兵力が少なすぎた。
8月20日、二本松へ先制攻撃を仕掛けた旧幕府軍の内の一部隊が進軍中の新政府軍と遭遇し、坂下で前哨戦が行われた。大鳥麾下の伝習隊が奮戦する一方で、会津藩兵等は敗走したため、伝習隊は殿を務め白兵戦に慣れないため30余名を超える死傷者を出す大損害を受けたが、新政府軍の進撃を食い止めた。
翌21日、濃霧の中、新政府軍2,200は本隊と右翼隊に分かれて母成峠を目指した。新政府軍は薩摩藩兵と土佐藩兵を主力とし、他に長州藩兵、佐土原藩兵、大垣藩兵、大村藩兵を加えて6藩で編成されていた。母成峠の旧幕府軍守備隊は、峠から山麓にかけて築いた3段の台場と勝岩の台場、守将・田中源之進が率いる会津藩兵200ばかりであったが、大鳥が率いる伝習隊400や仙台藩兵100、二本松藩兵100、土方歳三が率いる新選組若干名が加勢し総勢800となった。
戦いは午前9時頃から砲撃戦で始まった。旧幕府軍の指揮官は大鳥であり、兵力を縦深陣地に配備し、その配下の伝習隊は善戦した。しかし、緒戦で木砲のみの第一台場（萩岡）が陥落し、大砲2門を置いた第二台場（中軍山）も新政府軍が山砲で攻撃した上に、長州藩兵の側面攻撃が功を奏して炎上する。さらに、勝岩の台場を固めていた守備隊も土佐藩兵の攻撃を受け、追い詰められた旧幕府軍は頂上に残った第三台場（勝軍山/母成峠）で大砲5門を以て反撃するも、新政府軍は第二台場から大砲20余門で母成峠を攻撃。濃霧の中、間道から現れた新政府軍に背後を襲われた旧幕府軍は大混乱に陥った。敗色が濃くなるに及び、大鳥の叱咤も空しく、またもや会津藩兵等は伝習隊を置き去りにして逃走した。やがて峠は新政府軍が制圧し、午後4時過ぎにはほぼ勝敗は決した。前日に引き続き再び殿となった伝習隊は大打撃を受け、大鳥の総員退却命令も伝達されないまま潰走した。
この戦いでの土方歳三の所在は不明だが、中地口に居る兵300～400を率いる内藤介右衛門と砲兵隊長の小原宇右衛門へ猪苗代に対する警告を発している。しかし、内藤らは手遅れと判断し若松に戻ることを優先した結果、母成峠を突破した新政府軍は猪苗代城へ向けて進撃し、猪苗代城代・高橋権大夫は城と土津神社に火を放って若松へ撤退した。敗走する伝習隊は諸所に火を放ち新政府軍の進撃を遅滞させることを試みるも、22日に猪苗代に到着した新政府軍はそのまま若松へ向けて進撃を続け、台風による豪雨の中を川村純義の薩摩隊は猛進し、22日夕には十六橋に到達した（十六橋の戦い）。
会津藩の佐川官兵衛は先鋒総督として出陣し、新政府軍の若松進攻を阻止しようと十六橋の破壊を始めていたが、川村隊から銃撃された上に新政府軍の後続諸隊3,000余が相次いで到着するに至り、退却を余儀なくされた。新政府軍は橋を占領し復旧させるとこれを突破し、夜には戸の口原に進出した。会津藩は佐川が戸ノ口・強清水・大野ヶ原に陣地を築いて防戦し（戸ノ口原の戦い）、前藩主・松平容保も自ら白虎隊（士中二番隊）などの予備兵力をかき集めて滝沢村まで出陣したが、容保は戸ノ口原の戦いで新政府軍が会津軍を破って滝沢峠に迫ったとの報告を受けると若松城へ帰城した。新政府軍は23日朝には江戸街道を進撃し、午前10時頃に若松城下へ突入した。
会津藩にとって、藩境がわずか1日で突破されたことは予想外のことであった。越後口や日光口では藩境あるいは藩外での戦いが続いていた頃である。前藩主・松平容保自ら滝沢本陣まで出陣して救援軍を差し向けたが全てが遅かった。結局は若松城下に突入され、白虎隊（士中二番隊）や娘子軍、国家老西郷頼母一家に代表されるような悲劇を引き起こすことになった。一方で、相次ぐ重税により藩に愛想を尽かしていた領民もおり、お上の戦に対しては他人事の様子で、中には新政府軍に協力する者もいたことが記録にある。
会津軍は籠城を余儀なくされ、他の戦線でも形勢不利となっていく。会津藩の降伏は1か月後のことだが、会津藩の劣勢が確実な状況になったことで、仙台藩・米沢藩・庄内藩ら奥羽越列藩同盟の主力の諸藩が自領内での戦いを前に相次いで降伏を表明し、奥羽での戦争自体が早期終息に向かった。母成峠の戦いが会津戦争ひいては戊辰戦争全体の趨勢を決したと言える。
現在、母成峠には、古戦場碑や戦死者の慰霊碑が建てられ、当時の土塁等も残されている。
学校生活
学校生活（がっこうせいかつ、）は、教育活動をはじめとする学校における生活全般のことである。初等教育から中等教育までの学校における生活を指していうことが多い。
学校生活という概念は、学校で相当の時間を過ごすことから生じるといわれている。学校における諸活動は、教育課程に定められた正課活動と、教育課程に定められていない課外活動に大きく分けられ、学校生活は、通例、これらの諸活動に基づいて営まれる。
正課活動には、教科の時間（幼稚園では保育の時間）、道徳の時間（初等教育・前期中等教育のみ）、総合的な学習の時間、特別活動などがある。課外活動には、課外授業、部活動やクラブ活動などがある。また、在学生は、学校外においても日常的に学校生活から影響を受けることがある。学校における各種の活動は、基礎的な経験となることが期待されており、学校教育を受けた人の人格の形成に大きな影響があるといわれている。（隠れたカリキュラムも参照。）
日本の学校では、学習指導だけではなく、生活指導や安全指導にも力を入れている。日本の学園ドラマ・教育ドラマは、日本の特有の学校生活に基づいて製作されており、日本国内において一世を風靡する流行が起こった時期がある。
3K
3K
桂文福
桂 文福（かつら ぶんぶく）は、落語の名跡。なお、当代は特に代数を名乗ってはいないが、恐らく上方での3代目に当たると思われる。
なお、「文福」の正式な読み方は「ぶんぷく」ではなく「ぶんぶく」である。
他に「文福」を名乗る落語家には、上方では3代目笑福亭福松（2代目文の家かしく）門下の文の家文福（1992年 - 1961年7月13日）、東京では6代目桂文治門下の桂文福（1863年7月4日 - ?、後の桂文左衛門）らがいた。
桂 文福（かつら ぶんぶく、1953年3月31日 - ）は、落語家。本名: 田中登。上方落語協会会員（2007年1月現在、理事・会誌『んなあほな』編集長）。出囃子は「鞠と殿様」または「月光仮面」。
（上記以外のもの）
リフレッシュレート
リフレッシュレート（）とは、単位時間あたりどれだけリフレッシュするかという値である。通常ヘルツ (Hz)を単位として、1秒間にリフレッシュする回数を表す。
ディスプレイなどの走査や書換えなどの頻度、DRAMなどのダイナミックメモリの記憶保持動作の頻度などを指してよく使われる。
ラスタースキャンのディスプレイなどのリフレッシュレートは、走査がプログレッシブスキャンであればフレームレートと同じ値になるのだが、フレームレートとは違うものであり混同してはならない。特にアナログテレビ放送のNTSCなどインターレースの場合、リフレッシュレートはフレームレートとは一致しない。
単位時間に何回画面を書き直すかを表す。ふつうのダイナミック表示のラスタースキャン方式のブラウン管では垂直同期周波数と同じものである。
リフレッシュレートが高いほど、動画（映像）はよりなめらかに見える。
人間の目には残像が残る。ブラウン管などのディスプレイ装置はこれを利用して画面を表示している。もしリフレッシュレートが 1Hz のように低かった場合、人間の目に見えるものはブラウン管上を1秒周期で上下する輝点だけである。このリフレッシュレートを 50Hz や 100Hz といった高い値にすると、輝点の残像が残っている間に再び次の周期の輝点が表示されるので、結果として線や面が輝点の集合として表示されているように見えることになる。これが人間が画面上に見る画像となる。
リフレッシュレートが低いと画面がちらついて見え、逆に高いとちらつきが減少し見やすく、動画（映像）はよりなめらかに見える。リフレッシュレートが低いことで起きるちらつきは、人によっては頭痛や嘔吐感、疲労（目の疲れ）などを引き起こすことがあるので注意する必要がある。また、ちらつきが少なくても長時間ディスプレイを見つづけることで同じような症状を引き起こしうるので、作業姿勢やディスプレイの明るさなどの適切な調整などが勧められている（VDT作業、VDT症候群などを参照）。
なお、リフレッシュレートには、各装置においてそれ自体の上限があり、さらに、画面解像度と、水平同期周波数・ドットクロックの各上限の組合せから来る上限がある。それ以上に高くすると、表示自体ができなくなるので、可能な範囲で表示されることを確認しながら高く設定するとよい（一般には70～75Hz以上が勧められている）。
製図用の専門のディスプレイ、レーダー、医療機器など長時間見る必要のある物は、このような原因で起こるちらつきや目の疲労を防止するため、蛍光体に残光が長く残る、長残光タイプのブラウン管を使用している。
カメラでブラウン管を撮影すると、たいていは帯状に、映っていない部分があったり輝度にムラを生じたりする。これはラスタースキャンのために起こる。
写真（スチル写真）の場合、リフレッシュレート（の逆数、更新間隔）より露光時間すなわちシャッター速度が短時間であった場合、帯状に映らない部分ができ、少し長い程度の場合もムラができる。更新間隔に対しシャッター速度を十分に落とすことによってムラが十分にわずかになり解決できるが、動画では困るしスローシャッターにともなう注意を要する。
ビデオカメラの場合、ブラウン管とカメラの両者のリフレッシュレートが同期していないと、黒い、あるいは輝度ムラの帯が、上あるいは下に常に流れているように写る。これは一種のうなりあるいはストロボ効果である。同期は取れているが、ディスプレイ側が描画を開始するタイミングとカメラ側が毎フレームの作成を開始するタイミングとがずれている場合、帯は流れず、常に同じ部分が映っていなかったり輝度ムラがあらわれる。インターレースも絡むので、ビデオカメラでブラウン管に映った映像を綺麗に撮影することは安易にはできない。
液晶ディスプレイでは、ドットそのものが点滅するのではなく、常に（厳密にはインバータによる数～数十キロヘルツの周期で）点灯しているバックライトを光源として用いる。このため、ブラウン管と異なり、ちらつき (フリッカー) が目立たない。
リフレッシュレートと映像のタイミングが同期していない場合、フレームの切り替わり途中がディスプレイに表示されてしまう現象が発生する。フレーム上下がズレて食い違って見えるこの現象のことをという。
機種ごとに対応可能なリフレッシュレートは決まっており、60Hzが一般的。加えて、より滑らかに表示できる120Hzや144hz、240Hzなどに対応したものもある。
DRAMなどダイナミックメモリのリフレッシュと呼ばれる記憶保持のための処理の周期。リフレッシュサイクルとも呼ばれる。一定時間に一度この信号を送る事により、メモリの内容が保持される。
桂枝曾丸
桂 枝曾丸（かつら しそまる）は、上方落語の名跡。当代は2代目。2代目桂 枝曾丸（かつら しそまる、 1968年9月12日 - ）は、日本の落語家。本名：山本 通広（やまもと みちひろ）。個人事務所「桂枝曾丸事務所」所属。
和歌山県和歌山市中之島出身。和歌山県立和歌山西高等学校卒業後の1987年12月、3代目桂小文枝（後の5代目桂文枝）に入門。桂小味を名乗り、まもなく桂小茶久と改名。1998年11月、地元名産品の梅干しに入れるシソにちなみ、2代目桂枝曾丸を襲名。
同郷の漫画家マエオカテツヤとの共作による「和歌山弁落語」や、南方熊楠、紀伊国屋文左衛門などの郷土ゆかりの人物を題材にした新作人情噺を手がけることで知られる。2002年にアルゼンチンで独演会を開催したほか、2004年に法務省の「社会を明るくする大使」に任命されて以来、地域の青少年育成活動、更生保護活動、人権啓発活動などに取り組んでいる。
田口昌徳
田口 昌徳（たぐち まさのり、1970年8月26日 - ）は、茨城県北相馬郡藤代町出身（生まれは常陸大宮市）の元プロ野球選手（捕手、右投右打）・コーチ。
藤代紫水高等学校から駒澤大学へ進学。東都大学リーグ通算49試合出場、130打数37安打、打率.285、8本塁打、26打点。ベストナイン2度受賞。
1992年のドラフト会議で日本ハムファイターズに4位指名され入団。
駒澤大学では中日ドラゴンズに入団した鶴田泰とは同期で、学生時代はよくバッテリーを組んでいた。
3年目のに監督就任した上田利治からリード面を評価され抜擢、次第に試合数を伸ばした。95年オフにそれまで不動の正捕手だった田村藤夫が千葉ロッテマリーンズへ移籍したため、には正捕手として101試合に出場するなどチーム2位の躍進に貢献する。しかし、それまで課題だった打撃と盗塁阻止率が向上しなかった為、にヤクルトスワローズから野口寿浩が移籍してくると、次第に控えに回ることが多くなった。
途中、福岡ダイエーホークスの正捕手城島健司がケガで戦線離脱し、捕手難に悩んでいた福岡ダイエーホークスに林孝哉との交換トレードで移籍した。以後も、アテネ五輪などで城島が抜ける際には、捕手として活躍した。
また、明るい性格でベンチに控えていることも多いため、同じくベンチにまわることの多くなった鳥越裕介とともに、チームのムードメーカーとなり、地元のテレビ番組にもそのキャラクターを生かして数多く出演した。キャラクター・顔つき・喋り方などがかつてのプロ野球界爆笑男であるギャオス内藤とそっくりである。
一軍捕手としては城島の存在感もあって酷評されることも少なくなかったが、二軍でマスクをかぶった際には、若手投手への硬軟自在な指示を行うことから、若手投手の育成に貢献し、限りで引退。
2006年からはチームスタッフ（管理部・育成担当）に就任し2009年から2010年までは2軍バッテリーコーチを務め、2011年からはスカウトに就任し、2014年11月10日に2015年シーズンからは東北楽天ゴールデンイーグルスの一軍バッテリーコーチに就任する事が発表された。2015年シーズン限りで退団後は。2016年シーズンからは埼玉西武ライオンズの一軍バッテリーコーチに就任。2016年10月1日に退団の申し入れをし了承された。2017年シーズンは千葉ロッテマリーンズの一軍バッテリーコーチに就任。同年10月11日に来季コーチ契約を行わないことを通告された。
マイティ・モー
マイティ・モー（Mighty Mo、1970年10月8日 - ）は、アメリカ合衆国の男性キックボクサー、総合格闘家。サモア系アメリカ人。アメリカ領サモア・パゴパゴ出身。エリートMMAアカデミー所属。現ROAD FC無差別級王者。
「怒濤のサモアン・フック」と呼ばれる。2010年にピーター・アーツに敗れて以降戦績が振るわない状況が続いており、2013年9月21日に総合格闘技の試合でKO勝ちするまで8連敗を喫していた。
高校・大学時代はレスリング部に所属。2003年にプロ総合格闘技デビュー。
2004年2月15日、K-1 BURNING 2004 〜沖縄初上陸〜で、曙率いる世界連合軍の1人として初参戦。ワンマッチで堀啓にKO勝ちを収めた。
2004年4月30日、K-1 WORLD GP 2004 in LAS VEGAS 〜世界地区予選A〜でGP初参戦。1回戦でカーター・ウィリアムスに3Rで逆転TKO勝利を収め、注目される存在となった。この大会では準決勝でデューウィー・クーパーに判定負けを喫し、トーナメント出場権を逃すものの、同年8月7日のK-1 WORLD GP 2004 in LAS VEGAS II 〜世界最終予選〜では3試合中2試合でKO勝利を収め、GP開幕戦への切符を手にする。
2004年9月25日、GP開幕戦ではゲーリー・グッドリッジに1R KO勝利を収め、GP決勝戦での台風の目と言われていたが、同年12月4日の準々決勝でガオグライ・ゲーンノラシンに右のジャンピングハイキックを浴び、KO負け。
2005年4月30日、K-1 WORLD GP 2005 in LAS VEGASではレミー・ボンヤスキーとワンマッチで対戦、2003・2004年とK-1 GPを連覇しているボンヤスキーに判定勝ち。
2005年8月13日、K-1 WORLD GP 2005 in LAS VEGAS IIでは、フランソワ・"ザ・ホワイトバッファロー"・ボタにKO勝ちした。しかし、GP開幕戦でピーター・アーツに2R KO負け。
2006年からボクシングに転向しプロデビューを果たした。そのデビュー戦ではラマー・ステファンズに0-3の判定負けを喫するも、半年後の2試合目では1R KOで初勝利。3試合目も1RTKO勝ちを果たした。なお、モーのボクシングマッチ参戦はK-1との契約に違反していたが、K-1の谷川貞治プロデューサーが温情をみせたことにより、特に処分は受けなかった。
2007年3月4日、K-1 WORLD GP 2007 IN YOKOHAMAでチェ・ホンマンと対戦。K-1においてダウンしたことのなかったホンマンから2Rにサモアンフックでダウンを奪いKO勝ち。試合直前に交通事故で実弟を亡くしたが、それを感じさせない試合となった。そして1週間後の3月12日、HERO'S 2007 開幕戦 〜名古屋初上陸〜でキム・ミンスと対戦し、同じくサモアンフックでTKO勝ち。
2007年4月28日に、K-1 WORLD GP 2007 in HAWAIIにおいてキム・ギョンソック、ヤン・ノルキヤ、アレキサンダー・ピチュクノフを全てサモアンフックでKOし、トーナメント優勝。また、この大会でモーの長男マイティ・モーJrもK-1デビューしたが、KO負け。
2007年6月2日、「Dynamite!! USA」においてウォーパスにTKO勝ち。
2007年6月23日、K-1 WORLD GP 2007 IN AMSTERDAMにおいて、K-1スーパーヘビー級タイトルマッチでセーム・シュルトと対戦、勢いにのっているモーであったが、シュルトの前蹴りとローキックを受け失速しダウン寸前にまで追い込まれた。なんとか耐えたが、結果0-3の判定負け。
2007年8月11日、K-1 WORLD GP 2007 IN LAS VEGASにおいて、ステファン・レコと対戦。レコのテクニックに完封され判定負け。
2007年9月29日、K-1 WORLD GP 2007 IN SEOUL FINAL16において、チェ・ホンマンと対戦。2Rにホンマンのローキックが下腹部に当たり試合中断と思われたが、レフェリーはダウンと判定。回復の猶予もないまま3Rを終え0-2で判定負け。マイティ・モー側は誤審であると異議を申し立てた。10月4日にK-1競技委員会より発表があり、2Rのダウンは金的付近に当たった不可抗力のアクシデントだったとしてダウンを取り消したが、判定による勝敗には影響がないとした。
2007年12月8日、K-1 WORLD GP 2007 FINALのリザーブファイトにて、ポール・スロウィンスキーと対戦。1Rに見せ場を作るも2Rにスロウィンスキーの右ローキックでKO負け。
2008年4月13日、K-1 WORLD GP 2008 IN YOKOHAMAで前田慶次郎と対戦し、判定負け。
2008年8月9日、K-1 WORLD GP 2008 IN HAWAIIの1回戦でジャスティス・スミスに判定勝ち。しかしローブローのダメージにより準決勝を棄権した。
2008年9月23日、DREAM.6でセルゲイ・ハリトーノフと対戦予定であったが、練習中に負傷（脊柱起立筋断裂）し、欠場となった。
2008年12月31日、Dynamite!! 〜勇気のチカラ2008〜でセーム・シュルトとDREAMルールで対戦し、三角絞めで一本負けを喫した。
2010年3月22日、DREAM.13で自身のトレーナーでもあるジョシュ・バーネットと対戦。1Rにアームロックで一本負け。
2010年10月2日、K-1 WORLD GP 2010 IN SEOUL FINAL16でアンドレイ・アルロフスキーの代役として急遽ラウル・カティナスと対戦。1Rに右フックでダウンを奪い3-0の判定勝ちを収めた。
2011年から2012年にかけてハイペースで試合を行うも、キックボクシングで7連敗を喫した。
2013年9月21日、Bellator MMA初参戦となったBellator 100で7戦全勝のダン・チャールズ対戦し、3Rにパンチの連打でダウンを奪いパウンドでKO勝ち。約3年ぶりの勝利となった
2013年10月25日、Bellator 105でロン・スパークスと対戦し、1Rにキーロックで一本勝ち。
2014年3月8日、Bellator 111のヘビー級トーナメント1回戦でピーター・グラハムと対戦。ローキックで攻められる場面もあったが、3Rに袈裟固めで一本勝ち。4月11日、Bellator 116のヘビー級トーナメント準決勝でアレキサンダー・ヴォルコフと対戦し、左ハイキックで失神KO負けを喫した。
2015年12月26日、ROAD FC無差別級トーナメント1回戦でチェ・ムベと再戦し、パウンドでTKO勝ち。2016年4月16日、無差別級トーナメント準決勝でミョン・ヒョンマンと対戦し、ネッククランクで一本勝ち。9月24日、無差別級トーナメント決勝でチェ・ホンマンと対戦し、右フックでKO勝ちを収め優勝を果たし、初代無差別級王座に認定された。
2016年12月10日、ROAD FC無差別級タイトルマッチでカルロス･トヨタと対戦し、パンチラッシュでKO勝ちを収め初防衛に成功した。
潜水空母
潜水空母（せんすいくうぼ）とは、攻撃もしくは観測作戦用の飛行機を搭載できる潜水艦の事である。
これらの潜水艦は、第二次世界大戦中に最も使われたが、その作戦の重要度は小さかった。それらの中で最も有名なのは日本の伊四百型潜水艦とフランスの「スルクフ」だが、その他の国の海軍でも同様の潜水艦が建造されている。伊四百型潜水艦や伊十三型潜水艦を除くほとんどの潜水空母は、通常の空母が攻撃を目的としていたのとは対照的に搭載機を偵察と観測に使用していた。
大阪府道10号・兵庫県道100号大阪池田線
大阪府道10号・兵庫県道100号大阪池田線（おおさかふどう10ごう・ひょうごけんどう100ごう おおさかいけだせん）は、大阪市西淀川区を起点とし、大阪府池田市を終点とする府県道（主要地方道）である。通称、大池（おおいけ）・空港線（大阪市内では、みてじま筋、淀川通とも）。
戦前に開通した府道大阪池田線（産業道路）は現在とは異なる経路で、後の国道176号本道である。ここでは現在の大阪池田線について記述する。
なお、平行する阪神高速11号池田線の法定名称は高速大阪池田線である。
大阪市西淀川区内の区間を除きほぼ全線阪神高速11号池田線に沿った路線で阪神高速道路の高架を挟んで上下独立した一方通行路の構造をとる。大阪市と大阪国際空港・中国自動車道とを結ぶ重要路線である。豊中市内では、国道176号が併走するが、交通量は本路線が上回る。災害発生時の緊急車両通行の指定路線となっている。
大阪市と豊中市の境界を流れる神崎川に架設されている大豊橋付近でわずかに兵庫県尼崎市にかかるため、兵庫県道としての番号も割り当てられている（管理者は大阪市と大阪府および兵庫県の協定により大阪府である）。
幅員は並走する国道176号より広く、車線も一部を除き片側2車線または3車線であるが、交差する各道路とは平面交差になっているところが多く、昼間は信号待ちによる渋滞がよく発生し、必ずしも走りやすい道とは言えない。とりわけ空港前、走井、上津島、加島、歌島橋の各交差点は渋滞が激しく、事故の危険も高い。
南行き車線の名神高速道路豊中IC跨道橋部分に高さ制限3.7mの区間があり、車両制限令規格内車両の一部に、通行不能なものがある。
大阪市西淀川区
大阪市淀川区
豊中市
池田市
ダチア
ダチアまたはダキア (Dacia)
バロン (映画)
『バロン』（原題: "The Adventures of Baron Munchausen", 「ミュンヒハウゼン男爵の冒険」の意）は、1989年のテリー・ギリアム監督による映画。
実在の人物であるカール・フリードリヒ・ヒエロニムス・フォン・ミュンヒハウゼン男爵を主人公に、超人的な能力を持った豪傑たちを従えた奇想天外な冒険物語として語り継がれてきたドイツ民話『ほら吹き男爵の冒険』を、精巧なミニチュア撮影や合成など、当時最新鋭の技術を用いて映像化したファンタジー作品である。
18世紀後半の「理性の時代」、ドイツはトルコ軍の攻撃に晒されていた。指揮官のホレィシオ・ジャクソン参謀長は、論理と科学を是とする一方で、自分の命令に逆らう部下を次々と処分していた。廃墟の中に建つ劇場では、ヘンリー・ソルト一座による『ミュンヒハウゼン男爵の冒険』が興行されていたが、突然本物のバロンを名乗る老人が乱入。彼は、今回の戦争の原因は自分にあると主張し、そのいきさつを語りだした。エジプト旅行の帰途、彼はサルタンからトカイワインを振舞われたが、「1時間でこれよりも素晴らしいワインをウィーンから取り寄せる」という賭けに挑む。4人の家来、俊足のバートホールド、遠目の射撃の名手アドルファス、驚異的な肺活量を持つ小人グスタヴァス、怪力の大男アルブレヒトを使い、辛くも勝利した彼は、サルタンとの約束通り、1人で持てるだけの財宝を手に入れるが、怪力のアルブレヒトに宝物庫の宝物を全部持って行かせたため、これに怒ったサルタンがバロンの首を狙っているのだという――。バロンとサリーが訪れた月世界には自らを「万物の王」と称する月の王様が登場する。当初ギリアム監督は『バンデットQ』で起用したショーン・コネリーに依頼していたが、撮影の遅延が解消されないうちにコネリーが『インディ・ジョーンズ/最後の聖戦』の撮影に入ってしまい、起用されたのがロビン・ウィリアムズであった。ノンクレジットと同等のわずかな出演料、『いまを生きる』のアカデミー賞ノミネートのお祝いとしてトマトをぶつけられるなど悲喜入り混じる待遇で、本名ではなく匿名同然の"Ray D. Tutto"（イタリア語で「万物の王」）とクレジットされるに至った。
ウィリアムズのアドリブトークは本作でも快調で、バロンが「あの方が月の王様だよ」とサリーに紹介すると「我が真の称号は『万物の王』すなわちレイ・ディ・トゥットであるが、レイと呼んでくれてかまわぬ」。
ギリアムは『フィッシャー・キング』で再びウィリアムズを起用、この作品でもウィリアムズはアカデミー主演男優賞にノミネートされた。
白丸駅 (石川県)
白丸駅（しろまるえき）は、石川県鳳珠郡能登町白丸にあったのと鉄道能登線の駅。2005年（平成17年）4月1日、能登線廃止に伴い廃駅となった。
白丸の集落からは2kmほど離れていたため乗降客は少なく、鹿波駅と共に能登線内の秘境駅として言及されることもあった。
単式ホーム1面1線を持つ地上駅であった。駅舎はなくホーム上に待合所が設置されていた。無人駅となっていた。
自転車置き場があったが、駅周辺の山火事により焼失。基礎のみとなっている。
オレンジ公ウィリアム
オレンジ公ウィリアムは、オラニエ公ウィレム（ヴィレム）の英語名に基づく呼び方。歴史上、該当する人物は以下の通り。詳しくはオラニエ＝ナッサウ家を参照。
稲敷市
稲敷市（いなしきし）は、茨城県南部に位置する市である。変遷の年表
変遷表
2016年（平成28年）5月6日（金）市役所新庁舎（犬塚1570番地1）開庁し、部課を集約化。
鉄道路線は市内を通らないものの、かつて日本国有鉄道が鉄道を補完する役割として常磐線土浦駅と成田線佐原駅の間に自動車路線を設けていた。現在はジェイアールバス関東が運行しているが、佐原方面の運行からは撤退した。代替路線として公的補助を受けた「桜東バス」が現在同区間を運行しているが、依然として佐原方面の利便性は低い。
路線バスは、おもに江戸崎と土浦市・龍ケ崎市・香取市佐原地区（途中乗り換え）を結ぶ路線が運行されている。江戸崎の中心部には、国鉄自動車路線の「自動車駅」を継承した江戸崎バスターミナル（2015年3月に稲敷市がジェイアールバス関東から購入）があり、桜東バス・ブルーバス・稲敷市コミュニティバスも乗り入れる。これまで、関東鉄道、および後述する実証実験のバスは経由していなかったが、乗り継ぎをしやすくするためという理由で2018年10月1日付けで江戸崎バスターミナルに移設された。
高速バスは鉾田市鉾田地区と東京を結ぶ「あそう号」が東地区にバス停（上西代）を設置して経由する。2016年7月16日から2016年12月25日までの間は、稲敷市を含めた5市町村による高速バス実証実験として、成田空港やあみプレミアム・アウトレットへ向かうバスが1時間に1本の割合で運行され、その補完として「稲敷美浦シャトルバス」も運行される。
ナリタタイシン
ナリタタイシンは日本の競走馬。ウイニングチケットやビワハヤヒデを破り皐月賞を制した。半姉に阪神牝馬特別を勝ったユーセイフェアリーがいる。
※以降、馬齢は全て旧表記（数え年）にて表記する。
3歳の7月、札幌でデビュー。2戦目に勝ち上がった後はきんもくせい特別（500万下）、福島3歳ステークスと福島で2戦したが勝ち切れなかった。それでも、12月のラジオたんぱ杯3歳ステークスで清水英次とのコンビで勝利を収め、一躍クラシック候補に躍り出た。
4歳になり重賞に出走するものの、シンザン記念ではアンバーライオンを捕まえ切れず2着に、武豊を鞍上に迎えた弥生賞でもウイニングチケットを捉えられず2着に敗れた。
こうして迎えたクラシック第1弾の皐月賞ではウイニングチケットとビワハヤヒデの2頭による一騎討ちの様相を呈している中で3番人気に推された。レースではスローペースの中、1コーナーで最後方、4コーナーでも12番手と後方を位置取りながら、最後の直線で馬群をぬって伸び、ビワハヤヒデをクビ差差し切って優勝した。この時から3強の一角として認められるようになる。
日本ダービーでもウイニングチケット、ビワハヤヒデに続く3番人気となった。レースでは直線で追い込んだものの、ウイニングチケット、ビワハヤヒデに次ぐ3着に終わった。
ダービー後、ウイニングチケットやビワハヤヒデなどライバルたちが休養する中、高松宮杯に出走した。いつも通り後方からの競馬となったが、逃げるロンシャンボーイを捕らえきれず2着に敗れた。
高松宮杯出走後、京都新聞杯を予定していたが、1週前の追い切り中に運動誘発性肺出血（EIPH）を発症して出走できず、ぶっつけで菊花賞に挑まざるを得なかった。
そして、菊花賞では3番人気で出走したが、終始後方のまま17着と大敗し、その年のシーズンを終えた。なお、菊花賞では3000mの走破に3分14秒1を要し、勝ったビワハヤヒデから9秒4、16着のトップローモンドからも5秒7の大差をつけられており、最下位に入線してもおかしくない状態だったが、ネーハイシーザーがレース中に心房細動を起こし、ナリタタイシンから更に30秒遅れて入線したため、最下位にはならなかった。
年が明けて古馬となった初戦の目黒記念では大外からの差しで皐月賞以来の勝利を挙げた。そして、ビワハヤヒデとの一騎討ちとなった春の天皇賞では、3コーナーの坂下からのまくり戦法で勝負にいったが、1馬身4分の1の差、ビワハヤヒデに届かず2着に敗れた。
その後宝塚記念の直前には軽症ではあったが骨折、京都大賞典の直前には下痢、秋の天皇賞の直前には屈腱炎を発症してしまい、結局5歳の秋は出走できずに終わった。
屈腱炎発症後、このまま引退すると思われたが、1年もの休養ののち、宝塚記念に出走する事となった。山田泰誠とのコンビで挑んだ宝塚記念では長期休養明けが響き、16着（競走中止したライスシャワーを除けば、最下位）と大敗した。その後、高松宮杯に向けて調整を行っていたが、屈腱炎が再発したために出走を断念。この屈腱炎のため、ナリタタイシンは引退し種牡馬となった。
種牡馬となったナリタタイシンは早世したリヴリアの後継として期待されたが、産駒がことごとく走らず、地方重賞勝ち馬は新潟ジュニアカップを勝ったファヴォリートのみ、中央競馬では最も走った産駒でも2勝を挙げたのみであった。2003年に種牡馬を引退。繁殖入りした産駒が少なかったこともあり、その血は孫世代で途絶えている。現在、ナリタタイシンは日高町のベーシカル・コーチング・スクールで余生を送っている。
大島秀夫
大島 秀夫（おおしま ひでお、1980年3月7日 - ）は、群馬県出身の元プロサッカー選手。ポジションはFW。
1998年に前橋育英高校から横浜フリューゲルスに入団。当時のレシャック監督の抜擢により、開幕戦にスタメン出場するなど順調な滑り出しを果たした。しかし、クラブが横浜マリノスに吸収合併されたため、同期入団である遠藤保仁や辻本茂輝らとともに京都パープルサンガへ移籍した。京都では思い通りの活躍が出来ず、2000年のシーズンオフに京都からゼロ円提示を受けて事実上の戦力外になる。しかし、2001年に移籍したモンテディオ山形ではレギュラーに定着し、2004年には22得点を挙げ、川崎フロンターレの我那覇和樹と並びJ2の日本人得点王（得点ランク2位タイ）となった。同年の天皇杯4回戦の横浜FM戦では鮮烈なダイビングヘッドを決め、このことが翌年の横浜F・マリノス移籍につながった。なお、この試合は山形が1-2で負けている。
2005年、横浜F・マリノスに移籍。奇しくもフリューゲルスの合併相手のクラブへの入団となった。また、移籍1年目にして9得点を挙げた。
2007年は神戸の大久保嘉人と並ぶ14得点を挙げて、J1の日本人得点王（得点ランク7位タイ）となった。また、ヘディングでの得点8点は、リーグ単独首位である。
2008年も開幕からレギュラーとして出場し続けるも、シーズン途中に成績不振により解任された桑原隆の後を受けた木村浩吉が監督に就任してからは、持病の腰痛により万全に動けなかったことと戦術に合わなかったことから出場機会が激減し、11月26日に戦力外通告を受け、横浜FMを退団した。
千葉や神戸、清水などのクラブからオファーがあったが、大分に次いでリーグワースト2位の得点力不足で質の高いFWの補強が急務となっていたアルビレックス新潟に移籍。山形時代の恩師である鈴木淳監督の下で再びプレーすることとなった。2009年は3トップの中央、あるいは2トップの左翼に起用され、33試合に出場し4得点を記録した。2010年は2年連続開幕戦先発出場を果たしたが、シーズン中盤からはベンチスタートが増えた。矢野貴章の移籍後は2トップの右翼で先発出場を重ね、最終的には28試合に出場し4得点を記録した。
2011年は副将に就任するも、左足裏などの負傷や若手を積極起用する黒崎久志監督の方針により開幕前から遅れを取り、出場機会が激減。8月に以前もオファーを受けた千葉に期限付き移籍した。
2012年、コンサドーレ札幌に完全移籍。
2013年、ギラヴァンツ北九州へ完全移籍。
2016年シーズン終了後に現役引退を発表した。
2017年からは古巣横浜F・マリノスユースチームのコーチに就任した。2017年10月、Jリーグから功労選手賞として表彰すると発表された。
208||42||48||5||15||3||266||50
286||56||2||0||14||4||302||60
494||98||50||5||29||7||568||110
その他の公式戦
!通算!!colspan="2"|AFC
その他の国際公式戦
太極図説
太極図説（たいきょくずせつ ）は、中国・北宋の周敦頤（1017年（天禧元年） - 1073年（熙寧6年））が1070年（熙寧3年）に撰述した書物、1巻。
『易経』繋辞上伝にある「易に太極あり、これ両儀を生じ、両儀は四象を生じ、四象は八卦を生ず（易有太極、是生兩儀、兩儀生四象、四象生八卦）」の概念、陰陽思想、五行思想に儒教思想を関連づけて説いたもの。字数にして僅かに250字程の文ではあるが、図に従って、森羅万象の生成発展から人間の地位や道徳の根本を論説しており、それまでの儒教には見られなかった新しい世界観を提示した点で画期的であった。
当初は周敦頤のもう1つの著書である『通書』の末に添付されており、程頤の弟子達の間に流布していたに過ぎなかった。しかし、南宋の朱熹が本書の重要性を指摘し、『通書』から独立させ、本書の為に解釈を施して『太極図解』及び『太極図説解』を作り、本書の顕彰に努めた。以後、朱子学の隆盛に伴い、『太極図説』は清朝が亡びるまでの千年近く、中国王朝時代の主要著作の1つとなった。
本書のテキストは種々存在するが、いずれも朱熹の『太極図解』及び『太極図説解』を添付したものである。また明の曹端が『太極図説述解』1巻を著した。
無極にして太極（混沌たる根元）。太極が動いて陽（分化発動する働き）を生ず。動が極まって静なり。静にして陰（統一含蓄する働き）を生ず。静が極まってまた動。一動一静、互いに其の根と為って、分かれて陰、分かれて陽、両儀立つ。陽が変じて陰が合して、水火木金土を生ず。五気（水火木金土）が順に動いて四時（四季）が行われる。これを五行と言うけれども、要するに一陰陽である。陰陽は一太極であり、太極はもと無極である。五行が生まれるというけれど、各々其の性質は常に必ず一になる。これが無極というものの本質（真）。二気（陰陽）五行（水火木金土）の精（エネルギー）が微妙に配合して形を作る（凝）。乾道、男を成し、坤道、女を成し、この二気が交わり感じて万物化成していく。その万物は生々して変化窮まり無し。ただ、あらゆる生物が色々変化してきたが、人間というものだけが其の中の一番秀れたものを得て、非常に霊妙である。其の秀麗な形を生んで形の中に神（精神の深奥）が知を発する。五性（水火木金土）が感動して（感に動いて）、ここに善悪というものが分かれ、あらゆる人間活動（万事）が出てくる。そうして最も秀麗にして神知を発した優れた聖人がこの万物生成化育の道を観察・開拓して、中正仁義というものを立てた。人間としていかに生くべきか（人極）は静（含蓄・潜在）を主とする。故に聖人と天地と其の徳を合し、日月其の明を合し、四時（四季＝自然の道）は其の秩序に合致する。鬼（創造の破壊作用）神（生命の進化助長作用）と其の吉凶を合致する。君子これを修めて吉、小人これに悖（もと）りて凶。故に、天の道を立てて陰陽と言い、地の道を立てて柔と剛と言い、人の道を立てて仁義と言う。又、始めをたずねて終わりに返ることによって死生を知ると言う。大いなるかな易は。ここに其れ至れり。
太極図説