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牟氏理惑論
『牟子理惑論』（ぼうしりわくろん）とは、仏教の中国伝来当初の後漢代に撰せられたと言われる論書である。理惑論とは、「惑いを理（おさ）める論」の意である。また、古写本等から、本来は『治惑論』であったのを、唐の高宗の諱である治を避諱して『理惑論』になったとする説がある。『弘明集』巻1に収録されている。
作者の牟氏は、霊帝崩御後の動乱を避けて交趾に赴き、蒼梧に戻って結婚したが、仕官せず、母の喪にあったのを契機として仏道に志したという。また、老子五千文も兼修し、理惑論を著したという。
本書の成立は、その内容からいって、三国以後のこととされる。ただ、陸澄撰『法論目録』に本書が著録されているので、下限は劉宋明帝（位465年 - 472年）の時代ということとなる。
構成は全体で37章からなる問答体によっている。
日本統治時代の台湾の師範教育機関
日本統治時代の台湾の師範教育機関（にほんとうじだいのたいわんのしはんきょういくきかん）の設立時期と、その後をまとめた記事である。
2017年 - と国立清華大学を併合し、国立清華大学南大校区と改名。
廃止
巣鴨
巣鴨（すがも）は、東京都豊島区の町名。現行行政地名は巣鴨一丁目から巣鴨五丁目。全域で住居表示が実施されている。郵便番号は、170-0002。
巣鴨駅には、東日本旅客鉄道（JR東日本）の山手線、東京都交通局（都営地下鉄）の三田線が走っている。また、近くに、東京都交通局都電荒川線の巣鴨新田停留場、庚申塚停留場、新庚申塚停留場がある。※「巣鴨プリズン」は現在の池袋地区に存在していたが、「巣鴨」を冠することや立地当時の旧区域住所名などの要因から、しばしば巣鴨の施設として紹介される。2017年（平成29年）12月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
区立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。なお、豊島区の小・中学校では学校選択制度を導入しており、以下の指定校に隣接している通学区域の学校も選択することが可能。
ソフトピアジャパン
ソフトピアジャパン（Softopia Japan）は岐阜県が大垣市に1990年代より整備した先進情報産業団地、またはこれを運営する公益財団法人。総面積は12.7ヘクタール。170社以上のIT関連企業が集結しIT関連技術者2,000人超が働いている。
公益財団法人ソフトピアジャパンでは、IT人材の育成、ベンチャー企業の育成をはじめ、研究開発支援・技術支援などの支援を行っている。
四十二章経
四十二章経（しじゅうにしょうぎょう）は、迦葉摩騰と竺法蘭が訳した、仏教最初の漢訳経典とされる経典である。
本経の序文に、明帝が大月氏に使者を派遣して写経させたとする記述があるほか、後漢桓帝の延熹9年（166年）の襄楷の上奏文中に本経との類似が見られ、後漢末から三国時代 (中国)には成立していたものと推定させられるが、伝世の経の内容は、南朝の南斉から梁にかけて成立したとされる。
但し、仏教伝来当初の、後世のような訳場列位に見られるような仏典漢訳システムが全く確立していなかった状況を考えると、後漢当時の漢訳仏典は、後世の首尾一貫した経典とは異なり、外来の僧徒によって説かれた内容が、中国人の奉仏者たちによって箇条書きの形式で記録され、現在見られる『四十二章経』のような形式で伝存していたものということは、十分考えられる。
大張正己
大張 正己（おおばり まさみ、1966年1月24日 - ）は広島県出身のアニメーター、メカニックデザイナー、監督。スタジオG-1NEO代表。
学生時代からアニメを自主制作し、広島県立宮島工業高等学校を卒業後、葦プロダクションに入社。『特装機兵ドルバック』の動画や『トランスフォーマー』の原画を経て、18歳で作画スタイルを完成。『超獣機神ダンクーガ』のメカニックデザイン（当時19歳）で頭角を現す。
葦プロダクションを退社後は南町奉行所の立ち上げに参加し、所属。その当時、『機甲戦記ドラグナー』の前期オープニングアニメーションにおいて、主役メカのドラグナーたち3機や敵メカたちを「オーバリズム」と称される独特のデフォルメを加えて描いたが、スポンサーのバンダイには受け容れられず、特にデフォルメの度合が著しかったドラグナー1の頭部が「製品とあまりに違う」という理由から第14話以降は設定画にほぼ忠実な作画に変更された。しかし、大張は以後も数々の作品のオープニングアニメーションに起用され、同様のデフォルメを加える手腕を発揮している。
ロボットのデザインにおいては顔を重視するほか、目や鼻の形にもこだわっており、「ロボットは顔」とも語っている。人間の顔に酷似して表情も変わることのある頭部、ふくらはぎや二の腕部分が筋肉のように見えるボディデザイン、人間のようなポーズを決めるなどの独特な絵柄を持つロボットは俗に「バリメカ」と称され、ドラグナーたちはやがてファンの一部から「バリグナー」と称されるようになる。
田村英樹の影響を受けた「中無し」（中割り動画をほとんど使わずにタイミングの良い原画だけで動かす作法）を多用する作画スタイルは、「勇者シリーズ」の合体バンクや、後に自身のフォロワーが参加した『機動戦士ガンダムSEED』などにも影響を見せた。自身が「勇者パース」と呼ぶこの技法は、周囲の優秀な先輩アニメーターのいる中で自分なりの「技」として編み出したものと語っている一方、この技法から20年間変化がない部分については、描き手として長年問題視しているとも述べている。
活躍は作画業だけに留まらず、『バブルガムクライシス』PART5の監督（クレジット表記上は「演出」。制作当時の1987年時点ではまだ、21歳であった）を務めて以降は演出業にも進出。なお、それに先んじて1986年に原画やメカ作監として参加した『忍者戦士飛影』が、演出業への進出のきっかけとなっている。
自身の監督作品の大半に、池澤春菜と桑島法子を主要キャラクター役で起用する傾向にある。
「スーパーロボット大戦シリーズ」に協力的なクリエイターの1人でもある。自身が関わった作品のロボットのカットイン原画をゲーム用に描き下ろしたり、ゲームオリジナルロボットのデザインを担当しているほか、2011年にはテレビアニメ『スーパーロボット大戦OG -ジ・インスペクター-』の監督を務めるまでになっている。また、「スパロボ公式ブログ」における寺田貴信の記事内では、自身が関わった作品の1つ『超重神グラヴィオン』にちなんで「超重神」と呼ばれている。
自身が最も愛するロボットアニメ作品は『無敵鋼人ダイターン3』で、所持しているDVD-BOXの上下巻には、同作で主役を演じた鈴置洋孝のサインがそれぞれ金と銀のペンで書かれている。大張がアニメ業界に入って、唯一サインを求めたのはこの一例のみという想い入れの強さを持つ。
石田敦子は元妻。中村謙一郎は直弟子。
2016年11月14日、自身のTwitterにて27歳年下のモデラーの戸ヶ崎葎と沖縄で結婚（再婚）したことを報告。
スポット (企業)
スポット（英称：SPOT）は、テレビ番組の音響効果・選曲・音楽制作を行う日本の制作プロダクション。在阪・在名・地方局各社
（凡例）太字:現在放映中また継続中の番組。
ホームルーム
ホームルーム（homeroom）は、日本の初等教育または中等教育過程の学校の中で、在籍者がほとんどの科目の授業で使われる教室のことであり、普通は各学級用に確保されている。また、この意味から転じて、学校における在籍者の基礎的な生活集団のことを指すこともある。
日本では幼稚園から高等学校までの教育課程の学校の在籍者は多くの時間を同一の教室で過ごすことが多く、その教室をホームルーム（ホーム教室）という。
ただし、理科では理科室、音楽科では音楽室、体育科では体育館や屋外施設を使うなど、特別教室を使うことがある。
また、学校施設の設計や各学校の教育方法などに基づいて、このような形に該当しない教育を行っている学校もある。
選択科目の比率が高い場合などでは、教室移動が多いことなどにより、あまり多くの時間を同一の教室で過ごさないこともある。このようなときは、教育相談を行うために在籍者の小規模の集団を学校側の指示で作ることが多い。このような集団のことをホームルームと呼ぶこともある。
セルゲイ・タネーエフ
セルゲイ・イヴァノヴィチ・タネーエフ（、ラテン文字転写例: Sergei Ivanovich Taneyev、1856年11月25日（当時ロシアで使用されていたユリウス暦では11月13日） - 1915年6月19日）はロシアの作曲家、ピアニスト、教育者である。作曲家のアレクサンドル・タネーエフは親類に当たる。姓はタネイエフ、タニェエフなどと表記されることもある。
ヴラディーミル出身。5歳からピアノを習い始める。9歳の時、一家でモスクワに移住し、モスクワ音楽院でピアノをランケルとニコライ・ルビンシテインに、作曲をピョートル・チャイコフスキーに学び、1875年に金メダルを得て卒業。卒業後はピアニスト、作曲家として活躍。レオポルト・アウアーとデュオを組んで演奏旅行を行う。1875年11月には、チャイコフスキーのピアノ協奏曲第1番のモスクワ初演でピアノを担当。1882年5月22日には同じくピアノ協奏曲第2番の世界初演を担当している。
1878年、モスクワ音楽院の和声および楽器法の教授となり、1881年には亡くなったニコライ・ルビンシテインの跡を継いでピアノ科教授も受け持った。そして1885年からは4年間院長も勤めた。彼の弟子にはアレクサンドル・スクリャービン、セルゲイ・ラフマニノフ、アレクサンドル・グラズノフ、セルゲイ・プロコフィエフ、ニコライ・メトネルなどがいる。
対位法の理論家としても知られ、著書には「可動的厳格対位法」、「カノンの研究」、ブレッスラーの「厳格対位法と楽式論」の翻訳などがある。また、チャイコフスキーのいくつかの未完作品（『アンダンテとフィナーレ』など）を補筆している。
出版について無頓着だったために出版された作品数は少なく、番号は混乱しているが、4曲の交響曲、弦楽四重奏曲などの室内楽曲、オペラ、合唱曲、ピアノ曲（数は少ないが、リーリャ・ジルベルシュテインがレパートリーとしている｢前奏曲とフーガ｣嬰ト短調･作品29が有名）など多数の作品を残した。僅かながら正教会の聖歌も作曲している（「主よ、爾は善智なる盗賊を」）。
音楽院を退いた後の晩年はヨーロッパへ旅行することが多かった。1915年、弟子であったスクリャービンの葬儀に出席した際、薄着で棺を担いだのが元で風邪を引き、心臓病を併発してモスクワ近郊のデューティコヴォ村で生涯を閉じた。モスクワのノヴォデヴィチ墓地に埋葬されている。
彼の作風はチャイコフスキー同様保守的だが、叙情性よりも構築性を重んじ、対位法を多く駆使しており｢ドイツ的｣と称されることが多い。グラズノフ、門人パウル・ユオンやメトネルと並んで、「ロシアのブラームス」と呼ばれる一人である。もっとも、タネーエフ自身はブラームスを嫌悪していた（同様にワーグナーも嫌悪していた）。
なおピアニストとしては、1891年にモーツァルトの幻想曲ハ短調K.396をエジソンシリンダーに録音しているほか、高く評価していたアントン・アレンスキーの「2台のピアノによる組曲第2番」作品23の第4曲の録音（1892年）をパーヴェル・パプストと共に残している。
医業の広告規制
医業の広告規制（いぎょうのこうこくきせい）とは、日本の医療に際し医療法（第二節　医業、歯科医業又は助産師の業務等の広告）などで定められた広告規制のこと。「文書その他いかなる方法によるを問わず、何人も次に掲げる事項を除くほか、これを広告してはならない」と定めている（医療法第6条の5）。
この規定は「広告」に関する規定であるため、病院内部における掲示やインターネットのウェブサイト等は規定に含まれていない。しかし、ウェブサイトの適切なあり方についてガイドラインが示され自主的な取り組みを促している。
医療法の規制は、以下の医療機関を対象としている医療法施行規則(省令)第一条の九により、以下の内容を広告してはならない。
医療機関のウェブサイトは医療法の規制対象ではないが、厚生労働省は以下のガイドラインを示している。標榜科（ひょうぼうか）、標榜診療科（ひょうぼうしんりょうか）とは、病院や診療所が外部に広告できる診療科名のこと。医療法第6条第1項第2号にて、定められた診療科名以外を広告してはならない、第6条の6にて、その診療科名は政令で定め、それ以外にも医師又は歯科医師が厚生労働大臣の許可を受けたものは広告できると定めている。
具体的な診療科名は、医療法施行令第3条の2に広告することができる診療科名として規定されている。
各科名横の丸括弧内は、医療法施行令第3条の2の2および厚生労働省「医療広告ガイドラインに関するQ&A（事例集）」において許容される表記。現在の制度では38の標榜科の内容が分かりにくいとの指摘があり、厚生労働省が見直しを進めていた。
2007年9月21日削減される診療科を専門とする学会が反発してきたため厚生労働省は、標榜科を20程度に再編する方針から標榜科を拡大する方針に変え内科や外科、歯科などの診療科に身体や臓器などの部位や疾患名を組み合わせた診療科の「腎臓内科」「消化器外科」「糖尿病・代謝内科」「腫瘍内科」」「気管食道科」「感染症内科」「乳腺外科」などを標榜科として新たに認める方針を固め同日、医道審議会で了承された。「総合科」の新設が目玉とされるが導入は見送られた。
2008年の改正により、従来認められてきた「神経科」「呼吸器科」「消化器科」「胃腸科」「循環器科」「皮膚泌尿器科」「性病科」「肛門科」「気管食道科」は2008年4月1日以降は広告が認められなくなり、「消化器内科」「消化器外科」「循環器内科」「循環器外科（心臓血管外科）」「呼吸器内科」「呼吸器外科」などに移行した。この2008年の診療科名の定義の細分化のため、医師数の変化等の推移を見る際には留意が必要である。
施術所の名称については、施術所以外の医業類似行為施設と区別するために「マッサージ指圧」、「鍼灸」、「接骨」等を名称につけることが望ましいとされている。
はり・きゅう・あん摩マツサージ指圧については、あん摩マツサージ指圧師、はり師、きゆう師等に関する法律にて広告規制が存在する。
柔道整復については、柔道整復師法において広告規制が存在する。 施術所では「ほねつぎ」「接骨院」といった名称を使用している。施術所の名称として認められていないものの例として、医院・クリニック・薬局・療院・治療所（医療法・医薬品医療機器等法その他の法律に抵触するため不可）、はり科（科の文字を使用することは不可）、鍼灸接骨院（『○○鍼灸院・○○接骨院』と並列表記は可）、カイロプラクティック接骨院、鍼灸整体院、エステティックマッサージ院（医業類似行為名を使用することは不可）がある。
上記以外の事項を広告することは違法である。病名や効能などを広告することは禁止されており、「肩こり」「腰痛」「五十肩」などの効能をうたった広告に対しては自治体より改善要求が出されている。2016年より、大阪柔整師会は広告規制の適正化を進めようとしている。
ラングリッサーIII
『ラングリッサーIII』（ラングリッサースリー）は、1996年10月18日に日本コンピュータシステム（メサイヤ）から発売されたセガサターン用コンピュータゲームソフトである。ラングリッサーシリーズの第3作。
2005年10月27日にはタイトーよりPlayStation 2に移植された。
聖剣ラングリッサーの誕生や、他のラングリッサーシリーズにおける敵の総大将ボーゼルの誕生などが描かれており、ラングリッサーシリーズにおける時系列では原初に位置する作品。
第5作まであるラングリッサーシリーズにおいて本作だけが特異な戦闘システムを採用している。前2作と違い味方ターン、敵ターンというものが無く、すべてのユニットが同時に行動する。そのため敵の進軍を妨害するには、敵の進路を先読みしなければならないなど、戦略性十分な作品になっている。ただし全ユニットが同時に動くためマシンへの負荷が大きく、長時間の読み込みがある。このシステムはあまり受け入れられず、続編であるIVでは「判断力」という別のシステムが搭載された。
前作までとは違い、ヒロインを選べるようになった。ゲーム終盤に告白イベントがあり、告白に成功すればキャラクターに応じたエンディングを見ることができる。以後のラングリッサーシリーズでもこのシステムは受け継がれていった。なお、本作に関して言えば、これと言って「メインヒロイン」は決まっていないようである。
実は、あるアイテムを入手すると男性キャラクターにも告白できる。これは、本作のみのシステムである。
肥沃な大地と交易の重要拠点を持つため、小国ながら豊かであったラーカス王国。しかしある時、強大なるリグリア帝国の奇襲を受け、それまでラーカスを守ってきた古代遺産「浮遊城」とそこに備えられた超兵器「魔導砲」が破壊されてしまう。すると帝国だけでなく、元々ラーカスの豊かな土地を狙っていた周囲の国々も次々にラーカスへの侵略を開始。魔導砲に頼りきりだったラーカス軍はそれらの軍勢に太刀打ちできず、王都ラーカシアまでもが陥落した。
浮遊城が帝国軍の襲撃を受けた時、見習い騎士のディハルトはウィリアム公爵の下での長い修練を終え、騎士叙任の式典に臨んでいた。動力源のクリスタルを破壊され落下する浮遊城からからくも脱出し、ラーカスの辺境の地に住む叔父、レイモンド子爵の下に逃れる。
数ヶ月後、ラーカス王国はその国土のほとんどを侵攻してきた諸国によって分断され、滅亡寸前まで追い込まれていた。ラーカスの復興を目指して兵を挙げたレイモンド子爵の下、ディハルトは別働隊の隊長として兵を率い、仲間たちとともに戦いに臨む。
肥沃な農地と豊富な地下資源を持ち、交易の要所に位置するラーカス王国は、大陸でもっとも豊かな国として栄えていた。それゆえ周辺諸国からの侵攻をたびたび受けていたが、古代遺産「浮遊城」とそこに備えられた「魔導砲」により退け続けてきた。ラーカス王国の北に位置し、多くの小国をたばねる強大な国である。人口は増加傾向にあるが、国土のほとんどは凍土であるため十分な量の農作物が育たず、民衆の生活は困窮している。豊かなラーカスの地を奪うべくたびたび侵攻するものの、浮遊城に備わる古代兵器「魔導砲」により阻まれ続けていた。
ラーカス王国の南に位置する王国である。それほど豊かではないが、ラーカス王国とは同盟を結び、友好関係にある。
ラーカス王国の北東、リグリア帝国の東に位置する魔族の支配地域。謎多き地であり、まさに魔境。人間を制圧し魔族の世界を築こうとしているが、ルシリス･ゲートの結界に阻まれて侵攻できずにいた。しかし、ラーカス王国の浮遊城が陥落し情勢が大きく動いたと見るや、暗躍し始める…。
ラーカスの南東一帯に住む原住民。狩猟を主とし、生贄の儀式など独自の生活を頑なに守り通している。浮遊城陥落の後、自分達の聖地であるとしてルシリスゲート南門へと侵攻。正式名称は「シカデスヤン民族」。
『ラングリッサー』では神への生贄と称して無差別な略奪や殺戮を行う野盗紛いの集団として登場。『ラングリッサーII（MD版）』でもモーガンの部下として登場する。ラーカス王国の西、リグリア帝国の南西にある小国。浮遊城陥落が知れると漁夫の利を求め侵攻。リグリア帝国がラーカス王国に侵攻した隙に帝国領土を奪おうとしたりもする。さほど軍事力のある国ではない。
地上とは異なる空間にある、神々の住まう地。
サンフレッチェ広島F.Cの選手一覧
サンフレッチェ広島F.Cの選手一覧 (サンフレッチェひろしまエフシーのせんしゅいちらん)は、Jリーグ・サンフレッチェ広島F.Cに所属している選手・監督・コーチの一覧。
"着色部"は現在所属選手を示す。
日本人スタッフは国旗省略。なお、育成組織で指導経験のあるコーチについてはサンフレッチェ広島F.Cの育成組織を参照。
2017年シーズン開始前時点での、サンフレッチェ広島全公式戦 (Jリーグ＋リーグ・カップ (ナビスコ杯)＋カップ (天皇杯)＋ACL＋その他)の合計出場試合数の多い順で記載。
水色着色が現所属およびレンタル移籍中の選手、無着色が退団した選手。日本人選手は国欄省略。出場試合および得点はサンフレッチェ広島での記録のみで、他クラブおよび前身のJSL・マツダSC時代の記録は含まれていない。以下に表中の略を示す。
"五十音順表記"
育成組織出身者で、JリーグおよびJFL所属経験者はサンフレッチェ広島F.Cの育成組織を参照。ここでは2種登録選手として背番号が割り当てられ、公式戦に出場あるいはベンチ入りした選手のみ記載。
なべくらみほ
なべくら みほ（旧姓名：鍋倉美保 - 読み同じ、1977年9月27日 - ）は、元秋田放送アナウンサーで現在はラジオパーソナリティ。宮城県仙台市生まれ。夫は、KHB東日本放送アナウンサーの松本龍。
故郷の宮城県でフリーアナウンサーを務めた後、2001年に秋田放送入社。同期入社は高橋美樹、遠藤里沙（文化放送に移籍したが現在は退社）、小林美紀。
故郷の仙台にて出産、育児に専念するため、2005年10月4日の番組をもって退社。2006年4月1日に出産。2007年4月TBC(東北放送)ラジオ「八木山発ラジオな気分（現：ロジャー大葉のラジオな気分）」のパーソナリティ（ひらがな表記、なべくらみほに改名）として仕事復帰。
学生時代にTBCラジオの「Lunch Time a Go! Go!」のアシスタントをしたことがあった。
冠
冠（かんむり）とは地位や階級などを示すために頭にかぶる装飾品。
世界的に、君主や宗教指導者の地位を示すのに使われる。それ以外でどれだけの地位や階級の者まで冠を戴くかは、文化圏によって異なる。
月桂冠のように、戦争やスポーツでの勝者に与えられる冠もある。
もっぱら装身具としての用途しかない冠もある。
東洋では儒教によって冠をかぶることが文明化した風俗とされた。
Image:Chinese Imperial Mian, Dingling.jpg|明朝の定陵（万暦帝の陵墓）から出土した冕冠
往古中国では髪を切らず、髷を結い、そこに冠をかぶる習慣があった。前漢には儒教が国教となると冠をかぶることが規定され、以来漢民族の習俗となった。元や清などの非漢民族では冠の習慣はなく、ことに清は辮髪の習慣を漢民族に強制し、大きな抵抗を招いた。
中国文明が他国に伝播するとともに冠をかぶる習俗は各地に広まった。
皇帝がかぶる冠は冕冠（べんかん）と呼ばれ、前と後ろに硝子や玉で作った管やビーズを通した飾り紐からなる簾があるのが特徴である。皇帝の冠には12本、前後で24本の簾がつくことになっていた。
唐、宋、明では冠は髷にあったものとなり、装飾として纓がつくようになった。この習俗は日本、朝鮮に律令制などとともに伝来することになる。
また、皇帝が着用した冠の一つに皮弁冠（ひべんかん）があったが、清になって廃止された。ただし、明から冊封を受けた沖縄県の琉球国では、19世紀まで王冠として用いられた。
項目礼冠もある程度参考になる。
ヨーロッパでは冠は王権や教皇権を誇示するための象徴であった。西方教会と異なる文化伝統を有する東方教会の広がる地域（東欧・東地中海）では、冠の形状・用いられ方にも西欧との差が生じた。
正教会の主教の冠はミトラ (宝冠)と呼ばれる。
デューク更家
デューク更家（デュークさらいえ、Duke Saraie, 1954年4月10日- ）は、日本のウォーキングトレーナー。
和歌山県新宮市出身。大阪経済大学客員教授。
新宮市立緑丘中学校、和歌山県立和歌山北高等学校体育科を経て、大阪経済大学経営学部を卒業。同大学在学中にはバスケットボール部に所属し、1978年3月に卒業した。
イギリスへの滞在歴もあるが、2002年からはモナコに居住し、日本とのあいだを頻繁に往復している。モナコの自宅アパートメントはF1モナコGPのコースにもなるトンネルの出口直上に位置している。1991年に結婚した更家由美子（「マダム更家」と自称する）とのあいだに、2人の娘がおり、次女のクリステル紗々は、2002年3月にモナコの病院で誕生した。長女の小麦は次女よりも10歳年上であり、モナコ移住前には東京のインターナショナルスクールに通学していた。
2006年4月、更家は、自身の卒業校である大阪経済大学の客員教授に就任した。
気功・呼吸法・バレエ・武道などからの着想により、独自のウォーキングを利用したダイエットやエクササイズ「デュークズウォーク」を考案した。これがテレビなどで紹介されたことから人気を得て、「ウォーキングドクター」と自称した。「最期まで自分の足で歩ききる人生」を多くの人々に伝える「ウォーキングパラダイス」をライフワークに加え、近年はその指導にあたるウォーキングスタイリストやセラピストの育成をするなど、独自のウォーキングスタイルを提唱し広める活動をしている。
ほか多数
冠 (漢字)
冠（かんむり）とは、漢字の部首で脚とともに上部に置かれるものの総称。かしらともいう。
鳴瀬町
鳴瀬町（なるせちょう）は、2005年（平成17年）まで宮城県北東部にあった町。現在の東松島市西部にあたる。町名は町の中央を流れる鳴瀬川に由来する。太平洋に面し、風光明媚な奥松島の町として知られていた。
宮城県北東部、太平洋に面する町である。鳴瀬川の河口に位置し、奥松島などの美しい景色が広がる町である。
中学校
小学校
衣浦臨海鉄道
衣浦臨海鉄道株式会社（きぬうらりんかいてつどう）は、愛知県半田市を中心に貨物輸送を行う鉄道事業者。第三セクター方式で設立された第三セクター鉄道の一つである。本社は愛知県半田市11号地19番地2号。
1960年代の高度成長時代に衣浦湾が工業地帯として開発されることになり、旧国鉄と愛知県、半田市、碧南市、高浜市、川崎製鉄（現JFEスチール）の出資により1971年（昭和46年）設立、1975年（昭和50年）に開業。
本来は衣浦湾沿岸の工場への原材料、製品輸送のほか、地元で古来生産されている製品を輸送することが目的だったが、思ったように輸送量が伸びず、社会情勢の変化の影響で肥料、穀物、地元特有の産業である三州瓦の車扱輸送が打ち切られ、早くも廃止が噂されていた。しかし、碧南市に石炭を燃料とする火力発電所（中部電力碧南火力発電所）が開設されたことにより、現在は同発電所の副生成物でセメントや建築材料の原料として使われる石炭灰（フライアッシュ）、発電所の脱硫用資材として到着する炭酸カルシウム等を中心とした輸送を行っている。また、沿線工業地帯の原材料・製品輸送についてもコンテナ化を図って継続している。
2012年4月1日現在、衣浦臨海鉄道にはKE65形ディーゼル機関車4両が在籍している。また、廃止された形式にDD35形ディーゼル機関車がある。
大西義広
大西義広（おおにし よしひろ、1956年1月27日 - ）は、日本の写真家・版画家・アートディレクター。
阿波版画
倉敷版画
ノザワナ
ノザワナ（野沢菜）は、アブラナ科アブラナ属の二年生植物。長野県下高井郡野沢温泉村を中心とした信越地方で栽培されてきた野菜で、特産の野沢菜漬けの材料とされる。第二次世界大戦後は北海道から熊本まで、全国的に栽培されるようになった。別名、信州菜（シンシュウナ）。
茎と葉の丈は50 - 90cmにもなる。収穫しないで越冬すると、春には薹が立って黄色い菜の花が咲く。
一般に、カブの品種とされているが、これは1756年、野沢温泉村の健命寺の住職が京都に遊学した際、大阪市天王寺で栽培されている天王寺蕪の種子を持ち帰り、その子孫が野沢菜となったとの言い伝えによる。しかし、種子表皮細胞ほかに対する遺伝的研究から、これは否定されている。
日本のカブは、西日本で主流のアジア系（var. "glabra"、中国経由）と、東日本の山間地に多く耐寒性に優れるヨーロッパ系（var. "rapa"、シベリア経由）に大別されるが、野沢菜は天王寺蕪のようなアジア系ではなくヨーロッパ系の特徴が強く、福島県に近縁種が確認されている。
現在は、カブに由来する別の変種（var. "hakabura"：葉蕪）と考えられ、近隣で栽培されている伝統野菜の漬け菜（稲扱菜、羽広菜、鳴沢菜、長禅寺菜など）や紫かぶ（諏訪紅蕪、細島蕪など）は、いずれも近縁とみられる。
野沢温泉村では蕪菜（かぶな）と呼んでいたが、大正時代に開設されたスキー場を訪れた都会のスキー客が蕪菜の漬け物に感激して「野沢菜漬け」と愛称を付け、それが全国的になって野沢菜、野沢菜漬けという呼び名が定着した。
野沢菜の利用法としては、葉と茎を漬物にした野沢菜漬けが有名だが、その他の利用法もある。
栽培は、9月に播種し間引きを繰り返すが、間引いた苗はお浸しや浅漬け（当座漬け）として食される。成長した地上部は10月から12月にかけて収穫され、主用途である野沢菜漬けとなる。残された根からは、翌春の雪解後に芽が伸びるので、これを収穫し野菜（とうたち菜）として利用されるほか、新たに種を蒔いて春菜、うぐいす菜を育て浅漬けとして利用する。
地上部はさらに成長して5月に開花し、6月に種子の採取が行われる。
畑で根（蕪）を切り落としてから共同浴場で「お菜洗い（おなあらい）」したのち、大きな木の桶で漬る。そのほか家庭ごとの味付けがされる。
乳酸発酵が進みアメ色に変色した本漬と、緑色のままの浅漬がある。
寒冷な環境で製造・保存されるため、発酵はあまり進まず、臭いは少なめであっさりした味わいなのが特徴。常温で放置しておくと急激に軟化して歯ざわりが変化し酸味が増すため、保管には低温を維持する必要がある。茶受けや酒の肴として広く好まれる。またそのまま食べる以外にも、炒め物や炒飯に用いたり、細かく刻んで納豆に薬味として混ぜるなど、広範囲に応用される。おにぎりやおやきの具材としても人気が高い。酸味が強くなったものは、醤油・砂糖・油で炒めて「佃煮風」にして食べることもある。
長野県の北信地域ではノザワナを「お菜」あるいは「なっぱ」、野沢菜漬けを「お葉漬け」と呼んでいる。
昭和40年代までは農家の自家用栽培が大部分で、一部が八百屋を通して非農家に販売されるに過ぎなかった。昭和40年代以降の観光ブームとともに消費が増え、お土産用に工場で大量生産されるようになると、夏には信越産が使われ、冬には主に徳島県産が、また春や秋では山梨県産や関東産が使用されている。
なお長野県は、野沢菜漬けを1983年（昭和58年）に選択無形民俗文化財「信濃の味の文化財」に指定した。
野沢温泉では「麻畑（おばたけ）」と呼ばれる明治時代まで大麻を栽培していた耕地の後作にノザワナが栽培されてきた。
野沢温泉健命寺の屋敷畑で「寺種（てらだね）」と呼ばれるノザワナの原々種が作られ、「蕪菜原種」として「種一合、米一升」という高値で販売されていた。
野沢温泉の湯治客が土産に蕪菜の種子を買い求めていったことから、野沢温泉の湯治客圏とノザワナの栽培圏はほぼ一致していた。
「菜の花畠に入り日薄れ」と始まる「朧月夜」は長野県永江村（現・中野市大字永江）に生まれた高野辰之が作詞した。長野県の北信地方一帯では江戸時代から菜種（アブラナ）が主要な換金作物として栽培されており、一面に広がる菜種の菜の花の記憶が詞のモチーフになったと想定される。
菜種油の需要が減って菜種が栽培されなくなると菜の花は見られなくなったが、近年は観光用に栽培されたノザワナの花が人気を呼んでいる。
ヨーロッパの菜の花に turnip tops（カブの芽）と呼ばれる野菜があり、イタリアでは（チーマ・ディ・ラーパ）と呼ぶ。分類上カブではないが、根がカブのように肥大するが食用とされない点で、ノザワナと似ている。
コンテンポラリー・ダンス
コンテンポラリー・ダンス（）は、フランス語の「ダンス・コンテンポランヌ」（danse contemporaine）の英訳語。1960年代以降の前衛的なダンスがルーツとも言われているが、現在コンテンポラリー・ダンスといわれている舞踊芸術運動の発祥の地は、1980年代前半のフランスである。
もともとは、イサドラ・ダンカン、マーサ・グラハムのモダン・ダンスや、マース・カニンガムらがつくりあげた「ポスト・モダンダンス」以降のダンスをさしていたが、ドイツのタンツテアター()や日本の暗黒舞踏、ストリートダンス、ヌーボーシルク()（現代サーカス）、各国のエスニック・ダンス、武術の型、映像やコンピューターなどの機材をつかった実験的パフォーマンスなど、考えうる限りのあらゆるパフォーマンスが取り込まれる状態が現在も進行している。
この現状をもって、定義づけできないことがコンテンポラリー・ダンスの本質であるかのような言説がなされることもあるが、むしろ定義づけが積極的に試みられること自体があまりなく、静観されている、という言い方がより正確だろう。
今のところ、現在行われているダンスのうち「非古典的かつ前衛的で、時代の先端を体現している」と考えられるダンス作品およびダンステクニックを指す曖昧な概念である。
バレエやモダンダンス、ポスト・モダンダンスなどの舞踊芸術を実践している人々のうち、クラシックな伝統を解体し脱構築を目指しているダンサーやダンス・カンパニーには、「コンテンポラリー・ダンス」を標榜しているケースが多い（ただし、革新的なダンスを実践していてもコンテンポラリー・ダンスをあえて名乗らない、というケースも稀にある）。
近年は、ダンスの定義そのものに挑戦するような作品が増加する傾向にあり、ダンスにカテゴライズするべきかどうか判断に苦しむような場合もある。
1970年代後半、フランスでは国策として文化の地方化（デサントラリザシオン）()が図られ、大きな文化予算が組まれるようになった。その一環として舞踊部門にも積極的に資金が投下されるようになり、皮切りとして1978年にアンジェの国立フランス現代バレエ団 (CNDC) が設置された。これは文化省のイゴール・エイスナーというダンス担当役人の働きによるもので、エイスナーは各地に地方振付センターを作って上からダンスのネットワーク形成を図った。首都パリのオペラ座にも現代舞踊部門が設置され、その指導者としてフィンランド系アメリカ人ダンサー、カロリン・カールソン (Carolyn Carlson) が招聘された。このカールソンがコンテンポラリー・ダンスの母だとされている。
折りしもフランスにアメリカのモダンダンスやポスト・モダンダンスが紹介された時期と重なっていたこともあり、カールソンの新しい振り付けは衝撃を持って受け入れられた。ほどなくしてフランス発の前衛舞踊が振付けられるようになったが、当初は「コンテンポラリー・ダンス」ではなく「ヌーヴェル・ダンス」とよばれた。
は反バレエ、あるいは脱バレエ的な試みであった。その形成にはマース・カニンガムやピナ・バウシュ、フランスで「グループMA」をつくって活動した矢野英征（1943年 - 1988年）らの影響があると考えられている。
1990年代に入ると革新的なムーブメントの追求よりも、むしろ新しい表現方法の追求にこだわる振付家が増え、映像、音響、照明、美術、ITを大規模かつ複合的に導入する事例がみられるようになった。同時にストリートダンスや日本の舞踏、ヌーボーシルク、タンツ・テアター的手法が取り入れられるに至り、名称もコンテンポラリー・ダンスへと変化した。
前述の通りコンテンポラリーダンスの定義は多様であり、その受け止められ方は地域、国によって様々である。現在（21世紀初頭）における海外での傾向は次の通りである（日本での受け止められ方は後述）。
ヨーロッパのコンテンポラリーダンスは、主としてバレエテクニックを母体としたプロダクション-集団芸術の方向性と、個人作家によるより実験的な方向性の二つにその傾向を大別することが可能である。前者は公立劇場のバレエ団や、モダンダンスカンパニー、コンテンポラリーダンスカンパニーなどを母体として、これまでのダンスと同じコンテクスト、身体の躍動性を観客に訴えかけることを主たる目的（あるいは作品において欠かすことのできない基盤）として有する。上演される場所も歌劇場など、伝統的劇場施設において主に発表される。対して後者は、テクスト、ビデオ、ファッションなど、様々なメディアを用いて、観客とユーモアや知性を共有することを目的としていて、決して特権的身体（訓練されたダンサーの身体による躍動性）は必要ではない。また、個人作家による作品のため、ソロやデュオなど、少人数による作品が目立つ。上演場所もより小規模な劇場や、ギャラリー、あるいはしばしば屋外など、オルタナティヴなスペースで積極的に発表されている。ただしこの分け方は絶対的ではなく、例えばジェローム・ベルのように、両者どちらの傾向性を持った作品に関わるアーティストやダンサーも少なくない。特に西欧、フランス、ポルトガル、オーストリア、ドイツ、ベルギーなどにおいては、後者の作品群が前者に劣らず盛んに上演されている。一方で、オランダ、イギリス、ギリシャ、またポーランド、エストニア、ブルガリアなどの東欧では前者の方が依然盛んである。
概してアジアではコンテンポラリーダンスを西洋舞踊の新しい型（テクニック及び方向性）として受け止めている傾向がある。したがってヨーロッパにみられるような実験的作品よりも、それまでのコンテクストにしたがい、身体的な躍動性を作品の主軸に置いていることが多い。ただし上演作品は、決して西洋舞踊をフォローしていると一概に言えるものではなく、作品のモチーフは各国独自の文化の影響を受けたものをみることができる。例えば、伝統舞踊を母体としたコンテンポラリーダンスの表現も試みられている。
複雑な政治的状況の影響を受け、中東のコンテンポラリーダンスは決して盛んとはいえない。例えばイランではダンスそのものが非合法で、アーティストはこれをあくまでも演劇として呼称することで、社会的な実現をなんとか果たしている。イスラエルにおいては、バットシェバ、インバル・ピント&アブシャロム・ポラック・ダンスカンパニーの両カンパニーがその優れた身体能力を駆使した振り付けによって、国際的にも高い評価を受けている。
1990年代日本では、それまでの「現代舞踊」「舞踏（）」出身でありながらその枠におさまらない独自の活動をするダンサーの存在が顕著になり、その総称として「日本のコンテンポラリーダンス」の語が使われたようである。特に、JCDN（NPO法人Japan Contemporary Dance Network 代表：佐東 範一）が、本来のContemporary Dance（≒Nouvelle Danse）とは関係が薄いにもかかわらず、そのような名称のみを原義を離れてあてはめたことによって、日本国内で名称が普及したと言える。「日本のコンテンポラリーダンス」と、コンテンポラリー・ダンスとは、別ジャンルであったと考えるべきであろう。
ただし21世紀に入り、欧米・日本とも、観客の存在をもって成立する創作的なダンスの総称として「コンテンポラリー・ダンス」の語が使われていきそうな傾向がみられ、意図的な区別は無意味であると思われる。
APフィルムズ
APフィルムズ（英：APfilms）はイギリスのテレビ制作会社。「サンダーバード」などのスーパーマリオネーション作品で知られる。
他
国立図書館
国立図書館（こくりつとしょかん）は、国家やそれに準ずる機関により設置、運営される図書館である。対応する英語のナショナル・ライブラリー（）とほぼ同義である。
一般的な用法による「国立図書館」は、設置・運営主体の観点から、国が設置・運営主体となる図書館を指すことが多い。この意味では、国が直接運営する場合のほか、国が出資する法人、基金等の機関が運営する図書館を指す場合もある。議会図書館、国立公文書館、官公庁や国立大学などの付属図書館といった、国の機関に付属する図書館や、国の施設に付置する図書館なども、国立図書館の範疇に含むことになる。
これに対して、ユネスコが統計に用いる「国立図書館」という分類は、より厳密に定義される。すなわち、国立図書館（）とは、ユネスコ総会で採択された「図書館統計の国際的な標準化に関する勧告」の定義によれば、以下の要件を備える図書館を指す。
このように、国立図書館は、納本制度によって出版物を網羅的に受け入れ、一国の中で出版された資料の網羅的に収集・保存する機能をもつ図書館であると定義される。さらに国立図書館は、網羅的に収集した資料を利用して、その国で流通する全ての出版物の書誌情報を収めた全国書誌を作成・出版すること、国内の図書館全てをネットワークして全国の書誌・目録情報を編成・提供することなどを主要な機能とする。国立図書館は、資料収集と全国書誌作成の対象とする範囲を一国に限らず、世界各地で出版された自民族による著作、自国言語の著作まで含める場合もあり、この意味での機能は語義通り「国民（）の図書館」である。
ユネスコが定義する国立図書館については、その名称や設置形態、行政上の所管などは、国ごとによって様々である。アメリカ合衆国や日本のように議会（米国の議会、日本の国会）の付属図書館が「国立図書館」とされる場合や、イスラエルのように国立ヘブライ大学の図書館が「国立図書館」とされる場合もある。
国立図書館の基本的な役割・機能は、ユネスコの定義にあるように、国内で出版・流通した全ての図書館資料となりうる出版物を収集、保存して一国の網羅的な図書館コレクションを構築し、自国の文化遺産としてこれを保存するとともに、利用者の要求に応じて資料の提供を行うことである。この収集のために、国立図書館は法律やそれに準ずる規則などによって定められた納本制度が納本の対象とする納本図書館に指定されている。
ただ、各国の国立図書館は、その設置形態や所管が国ごとに異なるため、その実際の活動内容や主たる設置目的は、国ごとに大きく違いがある。明治時代初期の日本における東京書籍館（のち東京図書館）がそうであったように、図書館事業の未成熟な国では、国立図書館と銘打った図書館の業務が図書館の先進国における一般の公共図書館のそれとほとんど違わない場合もある。
書名、著者、物理的形態など資料の同定識別に用いられる情報を記録したものを書誌、一国の全ての出版物の書誌情報を網羅的に収録した書誌を全国書誌というが、多くの国の国立図書館は、納本制度によって収集された一国の網羅的な図書館コレクションを利用して、全国書誌を編纂、刊行する業務を行う。全国書誌は国立図書館が納本制度によって新たに受け入れた出版物の最新の受け入れ目録を利用して定期的に刊行され、その蓄積によって遡及全国書誌となる。日本の場合、国立国会図書館が編纂し週刊で刊行される『日本全国書誌』がこれにあたる。
全国書誌は、一国における出版物の網羅的書誌として国内外における一国の書誌情報の流通に活用される。国内では、各図書館は国立図書館の作成した全国書誌や、これをデータベース化したものを自館の目録作成に利用することができ、これによって同一の資料の書誌情報作成の手間を省略することができる。さらに、各国の全国書誌を集合してひとつの世界書誌を完成させることが可能となる。
このために国立図書館は自館内で統一された書誌の作成基準を準備するが、国内の他の図書館が国立図書館の作成した全国書誌を利用することを通じて、国内でひとつの書誌基準が共有されるようにする機能も果たす。また、世界書誌の実現には書誌基準の国際的な統一が必要となるが、国際間・国内間の書誌基準の調整も各国の国立図書館が中心となって行われている。
国立図書館のもうひとつの重要な役割は、一国の図書館事業の中核として、国内外の図書館関連機関をネットワークすることである。
国立図書館はその網羅的コレクションを半永久的に保存することから、国民の身近な公共図書館や大学図書館では入手できない文献を提供する「図書館の図書館」「文献探索の最後のよりどころ」としての役割を果たす。このサービスのためには、図書館からのレファレンスを受け付けたり、他の図書館では所蔵していない資料を貸出、複写により提供するといった図書館協力のネットワークが国内に張り巡らされていることが不可欠である。また、図書館員の教育や研修に関わるなど、国内の図書館に対して人的支援を行う場合もある。
また、国内の図書館間で書誌情報を統一し、ある資料の書誌情報からその資料が国内のどの図書館に所在するかを検索することのできる全国総合目録の作成を行っている国立図書館もある。日本の場合、大学図書館については国立情報学研究所による総合目録ネットワークが広く浸透しているが、国立国会図書館も全国の公立図書館の総合目録ネットワーク事業を推進している。
国際協力では、国の中央図書館として一国の図書館事業の窓口となり、図書館界の国際的機関との協力を行ったり、国外の図書館に対するレファレンスや資料の貸出、複写などのサービスを担う。また、各国の国立図書館の間ではそれぞれが自国の資料をお互いに提供しあう国際交換も盛んに行われている。国際交換で需要が大きいものは一般の商業出版の流通に乗らない官庁出版物であり、日本などいくつかの国では納本制度において官庁出版物は民間出版物よりも多く国立図書館に納本するよう定め、国際交換に活用している。
出版物に関するISOの国際規格として、図書の版ごとに付与される国際標準図書番号（ISBN）、逐次刊行物（雑誌）のシリーズごとに付与される国際標準逐次刊行物番号（ISSN）があり、国ごとにナショナル・センターが設けられて国内の出版社にISBN・ISSNを割り当てる業務を行っている。このISBN・ISSNのナショナル・センターを一国内における出版文化の統括機関である国立図書館が担っている国がある。
日本では、ISBNの割り当ては出版社の団体と日本図書館協会によって設立された日本出版インフラセンターに所属する日本図書コード管理センターによって行われるが、ISSN日本センターの業務は国立国会図書館が行っている。
衣浦臨海鉄道半田線
半田線（はんだせん）は、愛知県半田市の東成岩駅から同市の半田埠頭駅までを結ぶ衣浦臨海鉄道の鉄道路線である。
衣浦湾沿岸の工場への原材料、製品を輸送することを目的に敷設された。その後、社会情勢の変化や鉄道貨物輸送の衰退に伴い輸送量は減少し、現在はコンテナのみを輸送している。
なお、当路線の開業により、東成岩駅周辺の専用線が一部付け替えられた。
比較的新しい路線であるため半田線内の踏切は3か所のみである。
括弧内は起点からの営業キロ。
東成岩駅 (0.0km) - 半田埠頭駅 (3.4km)
1日1往復、全線を通して高速貨物列車が運行されているのみである。列車は武豊線、東海道本線に乗り入れ、名古屋貨物ターミナル駅との間に運行されている。東成岩駅の配線の関係上、同駅でスイッチバック（機回し）を行う。
かつては、これに加えて専用貨物列車1往復も運行されていた。
衣浦臨海鉄道碧南線
碧南線（へきなんせん）は、愛知県知多郡東浦町にある東浦駅と碧南市にある碧南市駅までを結ぶ衣浦臨海鉄道の鉄道路線である。かつては権現崎駅まで路線が伸びていた。
衣浦湾沿岸の工場への原材料、製品輸送のほか、地元で生産されている三州瓦を輸送することが目的だったが、輸送量が伸びず、社会情勢の変化の影響で開業後早くに瓦の輸送が打ち切られ、廃止が噂されていた。しかし、碧南市に石炭を燃料とする火力発電所（中部電力碧南火力発電所）が開設されたことにより、現在は、同発電所の副生成物でセメントや建築材料の原料として使われる石炭灰（フライアッシュ）と、発電所の脱硫用資材として到着する炭酸カルシウムの輸送を行っている。
碧南線内に踏切はなく、道路とは全て立体交差となっている。東浦駅から碧南市駅まで、1日1本炭酸カルシウム輸送列車が設定されている。この逆、碧南市駅から東浦駅までは、1日2本石炭灰（フライアッシュ）輸送列車が設定されている。全列車武豊線に入り、大府駅に乗り入れている。機関車は、大府駅から碧南市駅への炭酸カルシウム輸送列車は重連で、この逆の碧南市駅から大府駅への石炭灰（フライアッシュ）輸送列車では1両ずつ別れて単機で運行されている。また、武豊線内は、行き違い設備のある駅では車両が収まらないため、旅客列車の到着後、入線することがある。括弧内は起点からの営業キロ。
東浦駅 (0.0km) - 碧南市駅 (8.2km)
権現崎駅
権現崎駅（ごんげんざきえき）は、かつて愛知県碧南市玉津浦町にあった衣浦臨海鉄道碧南線の貨物駅である。1990年（平成2年）から貨物列車の発着は無くなり、2006年（平成18年）に正式に廃止された。
地上駅。着発線と機回し線および日本コーンスターチ衣浦事業所に続く専用線があった。専用線は、コーンスターチなどの輸送に使用されていた。
2007年（平成19年）1月現在、本線の専用線と分岐点付近のみ路線が残っている。
半田埠頭駅
半田埠頭駅（はんだふとうえき）は、愛知県半田市十一号地にある衣浦臨海鉄道半田線の貨物駅である。
2面3線のコンテナホーム（ヤード）を有する地上駅。うち1面1線はかつての有蓋車用貨物ホームで上屋付きとなっている。衣浦臨海鉄道の中枢の駅で、機関車や貨車の検修庫（半田埠頭技術区）がある。
Jリーグ・ワールド
Jリーグ・ワールド（ジェイ～）は、1993年～1995年頃にアール・エフ・ラジオ日本で製作・放送されたサッカーJリーグ情報番組である。
放送時間が日曜日を除く毎日21:45～22:00。この番組は主としてJリーグ関連のニュース・話題、インサイドレポート、試合の結果速報などを展開していた。また週1回には雑誌・ストライカー（学習研究社）編集部を結んでの特集を放送したこともあった。
がんばれ!!鹿島アントラーズ
がんばれ!!鹿島アントラーズは、1993年から2013年6月24日まで茨城放送で毎週放送されていた鹿島アントラーズの応援番組である。
進行役は、番組開始当初から古瀬俊介アナウンサーが勤める（古瀬アナ不在時は、代わりのアナウンサーが登場することもある）。
オープニングは古瀬アナウンサーの得点シーンの実況から始まり、テーマ音楽（SUCESSO-OBRIGADO!!ZICO-）が流れる。
前半は試合のダイジェストや選手インタビュー、後半はチームからのお知らせや、リスナーからのハガキやメールを紹介している。
以前は、アントラーズの現役選手がレポーターとして、他の選手へのインタビュー（録音したもの）を放送する、というコーナーも存在していた。またインタビューの代わりに、レポーター役の選手へスタジオから古瀬アナが、直接電話インタビューをすることも稀に行われた。レポーターには黒崎比差支（現・久志）、奥野僚右らが勤めた。
番組開始当初は、深夜の帯ワイド番組であるパンパカパラダイス 今夜もきかナイト!に内包される形で、毎週木曜日に放送されていた。当初から扱い上は別番組であったが、事実上「パンパカパラダイス～」の一コーナーのような形で放送されており、古瀬アナが「パンパカパラダイス～」の木曜日と共に、この番組を担当していた。またこの当時は、放送時間は10分程度の番組であり、リスナーからのハガキの紹介コーナーはなかった。但し、リスナーからのハガキについては、この番組宛ではなく「パンパカパラダイス～」宛に寄せられていた。
1994年春に「パンパカパラダイス～」が枠移動・時間短縮に伴い、現在のように完全に独立した番組になり、放送時間も30分に拡大される。担当は古瀬アナが引き続いて担当している。
2013年6月24日をもって終了。翌週の7月1日からは水戸ホーリーホックの応援番組『水戸ホーリーホックマガジン』と統合され、2017年現在も続く『Footballいばらき』にリニューアルされた。
水戸ホーリーホックマガジン
水戸ホーリーホックマガジン（みとホーリーホックマガジン）は、2004年4月2日から2013年6月25日まで茨城放送で放送されていた水戸ホーリーホック応援番組である。
ラジオ版週刊誌という内容で、放送開始時に古瀬アナが、｢水戸ホーリーホックマガジン、○月×日号！スタート（○月×日には、その放送日の日付が入る）｣というコールで番組がスタートする。水戸ホーリーホックの直近のゲームレポートや、選手インタビューを放送する。
元々この番組は前身番組があり、1998年頃に「松井裕子の気ままにアフタヌーン」の火曜日のワンコーナーで水戸ホーリーホック（当時JFL）の情報コーナーがあった。
その後1999年春に「気ままにアフタヌーン」が15時55分までに短縮したのに伴い、「ニュース2000」の月曜日の16時25分からのトゥディのコーナーに移動。その後一旦水戸ホーリーホックの情報番組は廃止されるが、2002年に古瀬俊介アナ自らが担当する「俊介の朝から満塁ホームラン」の火曜日11時15分からのコーナーで水戸ホーリーホック情報として復活。その後「俊介・章子の昼までドンドン」とリニューアルしてからも昼ドン玉手箱の火曜日でこのコーナーが続き、2004年春に現在のスタイルとなった。
番組では毎回水戸ホーリーホック所属選手が登場し、試合の活躍ぶりや素顔、質問に答えるインタビューコーナーを中心にチームのゲームハイライトやお知らせなどを放送している。
メガリ・イデア
メガリ・イデア（ギリシア語 、「偉大なる思想」の意味）とは、ギリシャ国王オソン1世によって唱えられた、ギリシア民族主義（民族統一主義）思想。ギリシャ化したヴラフ人でアリ・パシャの息子の侍医であったイオアニス・コレッティスが初めて用いた。大ギリシャ主義とも。
具体的にはギリシア人の居住する小アジアの全地域（コンスタンティノポリス、黒海南岸のトラブゾンを中心とするポントス地方、内陸部のカッパドキア）など近東のギリシャ人居住区域は、すべて「ギリシア」に帰属すべきであるとの主張である。
さらに、コレッティスによれば、首都はコンスタンティノポリスに、経済的中心はアテネに置かれる。また、ギリシア正教会の旗のもとに、全てのギリシア人はその居住地（トルコ領、東ルメリア等の主権の地域を含む）を「ギリシア国」の版図の主権の「大ギリシア国」のもとに統合され、保証され、担保される。というものだった。
ギリシャ王国内の住民だけがギリシャ人というのではなく、ギリシャの歴史、ギリシャ民族と関連する国の住民は全てギリシャ人であり、アテネとコンスタンティノープルがその中心である、としていた。当時のオスマン帝国による統治下のバルカン半島ではセルビア人、ルーマニア人、ブルガリア人、アルバニア人らも同じく自らの領域を拡大することを考えていたが、彼らが比較的まとまった地域で集団と化しているのに対してギリシャ人らは広範囲に拡散しており、西はヴロラ（アルバニア）から東はヴァルナ（ブルガリア）の間で各民族と混合しながら住んでいた。さらにギリシャ王国成立時にはギリシャ領土も現在よりかなり小さいものであった。一方、オスマン帝国首都コンスタンティノポリス、マルマラ海沿岸、小アジア西部沿岸（スミルナ）、カッパドキア、アナトリア、そしてポントス地方にまでギリシャ人らは定住していた。
オソン1世はクリミア戦争時にも「メガリ・イデア」を支持、これにともないギリシャもオスマン帝国の敗北を契機としてテッサリア、イピロス、マケドニア地方（当時はギリシャ領ではなかった）へ攻め込んだが、オスマン帝国の弱体化を恐れたヨーロッパ列強がオスマン帝国の保全に尽くし（東方問題）、イギリスとフランスがピレウス港を封鎖、結局、ギリシャはこれに屈せざるを得ず、オソン1世はこれを契機にヨーロッパ列強の支持を失い、ギリシャ王を退位することとなる。
しかし、ギリシャは列強の利害関係から発生する対立を利用して領土拡大に成功、1864年にはイオニア諸島を、1881年にはテッサリアとイピロス南部の一部を平和裏に手に入れた。しかし、クレタ島ではキリスト教徒らによる蜂起が1866年に発生して以来戦争が続き、流血を伴った上で第一次バルカン戦争終了後の1913年にギリシャ領土となった。さらにマケドニアも諸民族の係争の地と化しており、独立を果たしたばかりのセルビア、ブルガリアらとマケドニアの支配を巡って争うこととなる。
キプロスもメガリ・イデアの対象となったが、キプロスのキリスト教徒は長くムスリムと共存していたため、これに即座に答える事はなかった。しかし、ギリシャが独立したことにより「エノシス」と呼ばれるギリシャとの併合を望む概念が発生、ギリシャはこれを学校教育や文化教会を通してキプロスのキリスト教徒らへと浸透させることに成功し、エノシスはキプロスのキリスト教徒らの総意となった。中でもキプロス正教会が大主教にギリシャ人を迎えた事によって「キリスト教徒の教会」から「ギリシャ人の教会」に化した事により、エノシスの象徴的存在と化した。
1878年、ベルリン会議の結果キプロスの施政権はオスマン帝国からイギリスへ移ったが、イギリスの政策により「キリスト教徒」は「ギリシャ人」として、「ムスリム」は「トルコ人」として扱われたため、「キプロス人」の概念が形成されることはなく、「キリスト教徒」はギリシャ人としてのアイデンティティーを持つ事となった。
ギリシャ首相エレフテリオス・ヴェニゼロスの元、第一次バルカン戦争、第二次バルカン戦争においてギリシャ領を拡大したことにより、この「メガリ・イデア」思想は実現可能と考えられたが、第一次世界大戦時にギリシャ王コンスタンティノス1世と首相ヴェニゼロスの間で参戦を巡ってギリシャが二つに分断された。最終的にコンスタンティノス1世が亡命する事態に至ったために「メガリ・イデア」はギリシャ統一という枠を越えたが、この事件は「エスニコス・ディハズモス（国家分裂）」と呼ばれる。国王はコンスタンティノス1世の息子アレクサンドロス1世が後を継いだ。ヴェニゼロスは「メガリ・イデア」の追求を望んでおり、この実現にまい進していたが、王らは「小さくても名誉がある国ギリシャ」を望んでおり、新たに得た領土の確実なる保持を行なった後に失地回復に乗り出すべきであると考えていた事からの諍いであった。
結局、ヴェニゼロスは第一次世界大戦終了後、パリ講和会議においてスミルナとその周辺、さらには東西トラキアを要求、「メガリ・イデア」実現のための行動を起こした。これに伴いアメリカ、フランス、イギリスの同意を得た上でスミルナを占領、翌年1920年8月にはイスタンブールのオスマン政府との間にセーヴル条約が締結され、ギリシャによるスミルナの5年間の統治とその後の国民投票によりその帰属を決定する事が決められた。ヴェニゼロスはこの地域における出生率が高いこととギリシャ人を移住させることによりこの問題をクリアできると考えており、さらにはギリシャ本土では大歓迎された。
1920年10月、国王アレクサンドロス1世が死亡したことにより、第一次世界大戦時の「エスニコス・ディハズモス」のことが蒸し返された事により、11月の選挙で「さらに大きなギリシャ」を唱えたヴェニゼロスは亡命中のコンスタンティノス1世と激突、ヴェニゼロス派は大きく議席を失う事となった。このため、王党派が政権を担うこととなり、ヴェニゼロス派が粛清されることとなったが、ギリシャ拡大政策は維持された。
しかし、このことからイタリア、フランスがギリシャにおける王党派復活を口実に、トルコのムスタファ・ケマルとの和平交渉を行なわせてギリシャの拡大を阻止しようとした。そしてイタリア・フランスは以前とはちがい、トルコへの武器提供を行い、イギリスは口でギリシャへの励ましを送りはしたが何も与えようとはしなかった。
ギリシャ軍はアンカラ目指して進撃していたが、1921年3月、ギリシャ国内の政治的、軍事的状況の悪化にともない小アジアのギリシャ人らを国際連盟保護下に置くという平和的妥協案の受諾を宣言した。しかし戦況が好転していたトルコ軍は8月26日に反撃を開始、これに撃破されたギリシャ軍は小アジアを失い、9月8日にスミルナから撤退することとなった。その後、スミルナでは大火災が発生し、3万人のギリシャ人、アルメニア人キリスト教徒らが虐殺された。これはのちに「スミルナの悲劇」(スミルナの大火。)と呼ばれることとなる。2500年続いた小アジアにおけるギリシャ人の歴史に終止符が打たれ「メガリ・イデア」もスミルナとともに灰燼と化す事となった。
今日では、トルコの行動をギリシア人虐殺と批判する動きもみられる。が現在のギリシャ・トルコ間の係争地となっているほか、キプロスではトルコ系とギリシャ系によって国家が分断されている。
また、ギリシャの極右政党黄金の夜明けは、メガリ・イデアの領土回復を主張している。
天壇
天壇（てんだん、、、満州語：　転写：abkai mukdehun）は中華人民共和国北京市東城区に位置する史跡で、明清代の皇帝が天に対して祭祀（祭天）を行った宗教的な場所（祭壇）である。敷地面積は約273万m。1998年よりユネスコの世界遺産（文化遺産）に登録された。
1420年、明の永楽帝が建立したとされる。建設当時は天地壇と呼ばれていたが、1534年、天壇と地壇に分離、天壇と呼ばれるようになった。
中華民国(台湾)の台南市にも天壇が存在する。そちらについては中国語版を参照。
皇帝が天を祭るための儀式を執り行う場所である。毎年冬至に豊作を祈る儀式を行い、雨が少ない年は雨乞いを行った。
形は天円地方の宇宙観に則り円形である。また欄干や階段などが陰陽思想でいう最大の陽数である9や、その倍数で構成されている。各壇の直径を合計すると45丈であり、これは単に9の倍数という意味だけでなく、九五之尊という意味も持つ。
天壇では後述する祈年殿が有名であるが、本来的な意味では圜丘殿こそが最も重要な場所である。
皇室の皇に、大空を表す穹と、宇宙の宇という字を書く。圜丘で祭事が行なわれる時、壇の上に置かれる天の神や、歴代の皇帝の位牌をふだん安置しておく所である。
天壇でもっとも有名とされる建造物の一つで、天安門や紫禁城とともに北京のシンボル的存在とされる。祈年殿では皇帝が正月の上辛五穀豊穣を祈りを捧げた。祈年殿は直径32m、高さ38m、25本の柱に支えられる祭壇で現存する中国最大の祭壇。中国建築史上重要な建造物とされる。木造で宝頂は金メッキがなされている。屋根は瑠璃瓦葺きの三層になっており、明の時代には上から青、黄、緑となっていたが1751年にすべて青色に変えられた。1889年落雷により焼失したが、1896年に再建されている。
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富山師範学校
富山師範学校（とやましはんがっこう）は、現在の富山大学人間発達科学部（旧教育学部）の前身の一つとなった師範学校である。所在は現在の富山県富山市西田地方（にしでんじがた）付近であった。
クメンヒドロペルオキシド
クメンヒドロペルオキシド (cumene hydroperoxide、CHP) は有機の過酸化物の一種。
無色または黄色の液体である。ラジカル反応の開始剤として用いられるほか、クメン法によりベンゼンとプロピレンからフェノールとアセトンを合成する際の中間生成物、またプロピレンオキシド合成における酸化剤（住友化学 単産法）として工業的に重要な物質である。可燃性であり、79℃ 以上では爆発することがある。150℃ 以上で分解し、爆発の危険がある。強力な酸化剤であり、還元性物質や可燃性物質と容易に反応する。皮膚や目、粘膜に対して強い腐食性を示し、霧状のものを誤って吸引すると肺水腫の原因となる。
富山青年師範学校
富山青年師範学校（とやませいねんしはんがっこう）は、第二次世界大戦中の1944年（昭和19年）に、富山県に設置された青年師範学校である。
前身の富山県立青年学校教員養成所は富山県産業講習所（富山市太郎丸）内で発足し、後身の官立富山青年師範学校も同地を使用した。第二次世界大戦後の1946年4月、中新川郡雄山町（現・立山町）の五百石国民学校記念会館に移転。1948年4月、同町前沢に新校舎が完成し移転した。同校地は新制富山大学教育学部に引き継がれ、分教場として1951年8月まで使用された。その後、校地は富山県立雄山高等学校に引き継がれて現在に至っている。
白河本旧事紀
白河本旧事紀（しらかわほんくじき）は、『旧事紀』（くじき）つまり『先代旧事本紀』を基にして作られた『先代旧事本紀大成経』の類書のうち、白川伯王家に伝世したと称する三十巻をいう。『旧事紀白河家三十巻本』、『白河本』ともいう。
通常『旧事紀』という場合は平安時代初期の成立と見られる『先代旧事本紀』10巻（特に10巻本と呼ばれる）を指す。『先代旧事本紀』（10巻本）は学術的には偽書に分類されているものの、部分的には史料価値を認める意見も有力である。
『先代旧事本紀』（10巻本）を基にして作られた書として、『鷦鷯（ささき、ささぎ、さざき）伝本先代旧事本紀大成経』（31巻本、鷦鷯伝本）、『先代旧事本紀大成経』（72巻本、延宝本）、『白河本旧事紀』（30巻本、白河本）の3種類が知られている。これらは江戸時代に『先代旧事本紀』（10巻本）を基にして作られたと言われている。
『先代旧事本紀大成経』72巻本は伊勢神宮の抗議運動により1681年（天和元年）、江戸幕府から禁書とされ焼却された。その後享保年間に三重松庵が『先代旧事本紀大成経』を30巻にして白河家伝の書いわゆる白河本として発行したとされており、内容もほぼおなじものとなっている。また『鷦鷯伝本先代旧事本紀大成経』（別名『大成経鷦鷯伝』）は72巻本に先んじて1670年（寛文10年）に刊行されたものである。そのためいずれも偽書（古史古伝）とみなされている。
ドミンゴ・グスマン
ドミンゴ・グスマン・セラーノ（Domingo Guzmán Serrano, 1975年4月5日 - ）は、ドミニカ共和国出身の元プロ野球選手（投手）。右投右打。
にサンディエゴ・パドレスと契約し、にメジャーデビューを果たしたが定着には至らずその後台湾に渡り、中信ホエールズで「多明哥」の登録名でプレーした。
に横浜ベイスターズに登録名「グスマン」でテスト入団。同年は中継ぎではなかなか結果を残せなかったが、先発転向後は安定するようになり最終的に19試合で5勝5敗、防御率2.79とまずまずの成績を挙げた。
は登録名を「ドミンゴ」に変えて1年間先発ローテーションを守り、チームトップの8勝をあげたが、チームが勝率3割台で最下位に沈んだことやムラッ気の多い性格が災いし、12敗と負け越したことを理由に解雇された。その後中日ドラゴンズが獲得した。
は自身初の2桁10勝を挙げるが、西武ライオンズとの日本シリーズ第3戦に先発するも先制点を与え5回4失点で降板、ただし、チームが一度は逆転したため負けはつかなかった。3勝3敗で迎えた第7戦にも先発し、2回までは無失点だったが3回にホセ・フェルナンデスの適時打の後に井端弘和が送球をフェルナンデスに当ててしまいその間に走者が生還し3点目が入りここで降板した。その後2番手の山井大介が4番アレックス・カブレラに2ラン本塁打を打たれこの回5失点となった。
は肩の故障でほとんど投げられず、3試合の登板で1勝に留まった。も4試合で2勝2敗と振るわず5月に2軍落ちし、8月にウエーバー公示され、同月21日に自由契約選手になった。
6月に東北楽天ゴールデンイーグルスが獲得を発表。シーズン開始当初はリハビリに専念していたため何処の球団にも属していなかった。その故障の影響が懸念されたため、2度の投球テストとメディカルチェックを経て6月22日に契約の締結が発表された。登録名は引き続き「ドミンゴ」。背番号は空いていた背番号が皆無だったことと、「99マイルの速球を投げてほしい」という意味を込め、99が与えられた。7月17日、復帰後初登板で先発し、初勝利を挙げた。外国人投手の3球団での勝利としては西田亨、ジェレミー・パウエル、ケビン・バーンに次ぐ史上4人目。9月1日の西武ライオンズ戦では4度のボークを記録（プロ野球初）。このうち3度は同一イニングでの記録（プロ野球タイ記録）。さらに、降板時に3塁塁審の秋村謙宏に駆け寄り、中指を突き立てるという侮辱行為を働き、退場処分を受けた。最終的に11試合の登板で2勝4敗、防御率5.01と安定感を欠いた。
に背番号を50に変更。福盛和男の移籍や小山伸一郎の出遅れなどから抑えに転向。オープン戦ではまずまずの成績を残すが、3月20日の開幕戦（対福岡ソフトバンクホークス戦）にて、楽天リード (3-1) で迎えた9回裏に、柴原洋にパ・リーグでは14年ぶりとなる開幕戦でのサヨナラ本塁打を打たれる。1日置いた22日の第2戦でも、楽天リード (4-3) で迎えた9回2死で登板したが同点打を打たれる。立て続けに救援失敗が続いたことから先発に回り、4月11日の対オリックス戦で好投を見せ（登板後に本人も救援より先発の方がしっくりくると発言している）、4月26日の対日本ハム戦は2安打完封を記録。ところが、今度は抑えのときとは逆に抑えても打線の援護がない状態に陥り、僅差での敗戦を繰り返してしまう。結局、先発では終始安定した投球を見せて100イニング以上を投げ、最終的に23試合の登板で防御率も3点台にまとめながら2勝7敗というやや不運な成績に終わった。シーズン終了後、12月1日に同年限りでの退団が発表された。
4月6日に四国・九州アイランドリーグ所属の高知ファイティングドッグスに入団することが発表された。
同年4月8日よりチームに合流した。前期は4試合に登板し、1勝1敗の成績であったが、故障のため一時帰国したことが7月10日に明らかにされた。シーズン終了後の11月30日に球団は来シーズンの契約を結ばないことを発表し、退団が決まった。
抜群の身体能力で、MAX155km/hのストレートと140km/hの優れた高速チェンジアップ・スライダーを持つ。異常な強肩を活かした変則フォーム（上半身だけで投げる、いわゆる手投げ）が特徴だが、負担が大きかったのか、中日時代に右肩と右肘を痛めている。
高い潜在能力を持ちながら2003年シーズン終了後に負け越したこと、防御率が4点台後半だったことなどを理由に横浜を解雇されたが、最下位を独走するチームで8勝（12敗）はチームトップだった。ドミンゴとの契約に際し、その年就任した中日落合博満監督は「何で横浜が彼を出したのか理解できない。」とコメント。投手王国だった中日では防御率も1点ほど底上げされ、10勝（5敗）を挙げ優勝に貢献。中日での活躍は実質この1年のみだったが、川上憲伸、山本昌に次ぐ3番手投手として2004年の優勝に貢献した1人となった。
なお、横浜時代に挙げた通算13勝は、前身の大洋時代も含めチームの歴代外国人投手では当時最多（2005年にセドリック・バワーズが更新）。また、2002年にマークしたシーズン8勝も、チームの歴代外国人投手としては当時最多であった（こちらは2014年にギジェルモ・モスコーソが更新）。
横浜在籍時は打撃が非常に苦手だったことで知られ、18打席連続三振（世界記録）の珍記録を持つ。
その後は野球を始める以前にしていたバスケットボールで鍛えた俊足を生かして、たびたび積極的な走塁やセーフティーバントを見せた。中日時代のチームメイトの荒木雅博から「間違いなく自分より足が速い」と評価されていたほどである。
バントは構えてからすると必ず空振りしていたが、普通のバッティングフォームから投球後ボールにバットを当てに行くようにすることは出来た。そのため、全てのバントが相手から見ると上記の俊足と相まって意表をついたセーフティーバントになった。2004年に記録した8安打のうち7本がバントヒットである。
中日時代には同じく俊足を活かしてサイン無しで盗塁を決行し、何度か成功させた。ヘッドスライディング（投手が手から滑り込むことは怪我をする危険性が高くタブー）しかできず、森繁和コーチが足からのスライディングを教えようとしたが拒否したため、結局盗塁を禁止された。
風貌が元読売ジャイアンツのバルビーノ・ガルベスに似ていることから、最初に来日した時に「兄弟?」と周りを驚かせた。同じドミニカ出身であり、台湾からのテスト入団という経緯でも共通しているが、本人はガルベスとの関係を否定している。
中日退団後は右肩、右肘のリハビリ以外にはほとんど趣味の釣りをして過ごしており、実戦は友人らに誘われて草野球に1試合登板したのみだったという。
楽天入団後は、15万円のピアスを付けるようになった。
日本食は大好きで、特に刺身や寿司は昔からの好物である。
試合中の投球前に股間などをいじる癖がある。
速水もこみち
速水 もこみち（はやみ もこみち、1984年8月10日 - ）は、日本の俳優。東京都出身。身長186cm、血液型はB型。研音所属。
2002年、テレビドラマ『逮捕しちゃうぞ』（テレビ朝日）で俳優デビュー。2003年、映画『劇場版 仮面ライダー555 パラダイス・ロスト』に出演。2005年、ドラマ『ごくせん』（日本テレビ）でブレイク。日清食品のラーメン「日清健多郎」のCMでは初のメインを務める。
2006年、第30回エランドール賞新人賞を受賞。映画『ラフ ROUGH』では長澤まさみと共に映画初主演、第30回日本アカデミー賞新人俳優賞受賞。ドラマ『レガッタ〜君といた永遠〜』（ABC・テレビ朝日）にて連続ドラマ初主演。2007年、第18回日本ジュエリーベストドレッサー賞受賞（男性部門）。リリー・フランキー原作のドラマ『東京タワー〜オカンとボクと、時々、オトン〜』（フジテレビ）にて月9初主演。
2008年、フジテレビ系連続ドラマ『絶対彼氏〜完全無欠の恋人ロボット〜』、日本テレビ系連続ドラマ『オー!マイ・ガール!!』に主演。
2013年からTBS版の浅見光彦シリーズで2代目浅見役沢村一樹から3代目として浅見光彦役を引き継ぐことになった。料理。
小学校時代はバスケ部中学校時代は強豪校のサッカー部に所属し区大会優勝経験がある。
音楽観賞
幼少時に兄がカルボナーラを調理する後ろ姿を見て格好良いと思い、小学生時代に「料理ができる男はモテる」と聞いて料理を始める。
2010年にレシピ本『速水もこみちが作る50の料理 きみと食べたら、きっと美味しい。』を出版。2011年4月から『ZIP!』で料理コーナー「MOCO'Sキッチン」が開始される。オリーブオイルを大いに好み、著書でエクストラヴァージンオリーブオイルの銘柄を紹介したり、番組出演時にはオリーブオイルを使う料理を多数披露する。
2013年、レシピ本『MOCO'Sキッチン』がフランスのグルマン世界料理本大賞の日本料理部門でグランプリを受賞した。
※役名太字は主役や主要登場人物。
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鈴木松美
鈴木 松美（すずき まつみ、男性、1941年1月1日 - ）は、日本における音響・音声の研究家。音響研究所所長。前日本音響研究所所長。
東京都生まれ、近畿大学理工学部電気工学科卒業。警察庁通信局を経て、科学警察研究所にて主として音声・音響分野の研究に携わり、1969年12月、退官。富士ゼロックスを経て、1968年に個人経営の「日本音響研究所」を設立。1986年有限会社に移行。その後、NHKの教養講座講師なども務める。
2012年9月、日本音響研究所を息子の鈴木創に託し退任すると共に、自らの研究を進めるため、渋谷区神宮前に「音響研究所」を設立し所長を務める。またアダム・スミス大学の「教授」。専門は音声科学。
1983年のベニグノ・アキノ暗殺事件では、日本政府などに頼まれ、同行していたテレビ局のビデオカメラに録音された十数秒の音声を分析。その発砲音の分析から、使われた銃がマルコス政権により喧伝されていた回転式ではなく半自動式、しかも軍関係者だけが持つM1911であると見抜き、さらに鈴木が航空機のエンジンノイズを除去した音声を分析したところ、アキノに同行した兵士たちが「俺がやる」「撃て!」と発砲の直前に叫んでいたことが判明した。鈴木はこれをフィリピンの法廷で証言。
2002年に日本着信メロディ研究所を設立し、バウリンガルを開発した。同年、その業績により佐藤慶太・小暮規夫と共にイグノーベル賞平和賞受賞。
旧制専門学校
旧制専門学校（きゅうせいせんもんがっこう）とは、第二次世界大戦までの日本において、専門学校令に基づいて専門教育を行っていた高等教育機関である。
現在の単科大学に近いものとされ、その多くは現在の大学の前身でもある（旧外地の高等教育機関も参照）。
なお現在の日本における専門学校とは、専門課程を有する専修学校が称することができる、実践的な職業等の専門技能を授ける教育機関であり、本項でいう専門学校とは系統を全く別にするものである。
旧制高等学校・大学予科が旧制中学校・実業学校を卒業し旧制大学進学を前提に入学した前期高等教育機関であったのに対し、旧制専門学校は卒業後に進学を前提とせず社会人となり実務家として活躍することが期待された教育機関であった。従って、制度上旧制専門学校卒業は旧制高校・予科卒業とは異なり、大学進学を望む場合は改めて旧制高校・予科などを経るか、各大学から旧制高等卒業相当の学識を有する者であるかかどうか別途審査を受ける必要があった。但し、文部省により「高等学校並」と認定された学校の卒業者は大学進学に際しての個別審査の必要はなかった。
戦後の学制改革において制度的に廃止されたため、新学制における位置づけとしては旧制中学・旧制高校等と同じく場合によって判断が異なるが、日本国政府によって行われる国勢調査の「学歴」の4段階区分（大学院・大学、短大・高専、高校、中学・小学）においては短期大学相当（Junior college or higher professional school）と看做されている（2015年国勢調査の場合）。
（カッコ内は新制における後身校）
戦時体制の中で、医者の確保のために設置され、各大学の医学部と臨時附属医学専門部（のちに附属医学専門部と改称）とは並立していた。附属医学専門部は戦後に廃止され、医学部のみが存続した。
官立・公立の医専の多くは、戦時体制の中で、医者の確保のために設置された。期間は五年、前期二年が大学予科に相当、後期三年が医学部に相当した。なお戦後、設備等の事情で廃校になったものがある（これに関しては戦後特設高校も参照）。
官立・公立の医専の多くは、戦時体制の中で、医者の確保のために設置された。期間は五年、前期二年が大学予科に相当、後期三年が医学部に相当した。なお戦後、設備等の事情で廃校になったものがある（これに関しては戦後特設高校も参照）。官立・公立の医専の多くは、戦時体制の中で、医者の確保のために設置された。期間は五年、前期二年が大学予科に相当、後期三年が医学部に相当した。なお戦後、設備等の事情で廃校になったものがある。
なお戦後、設備等の事情で廃校になったものがある。
※私立工業専門学校は"大学附属の専門学校"も参照戦後創設された学校教育法による「高等専門学校」は、旧制の工業専門学校の教育を範に、新制高等学校と短期大学を合わせた修業年数で新制中学校卒業者に専門教育を行うことを目的に創設された学校である。
高等専門学校の分野は工業高等専門学校と商船高等専門学校がある。工業高等専門学校のうち、新制大学の工学部統合移転後の旧制工業専門学校跡地を流用した学校がある。（新居浜工業高等専門学校、久留米工業高等専門学校、宇部工業高等専門学校、大阪府立工業高等専門学校、東京都立航空工業高等専門学校、東京都立工業高等専門学校）
伊藤陽佑
伊藤 陽佑（いとう ようすけ、1984年7月7日 - ）は、日本の俳優、歌手。北海道札幌市出身。ACTOLI LLC所属。
2004年、『特捜戦隊デカレンジャー』（テレビ朝日系）のデカグリーン / 江成仙一役でデビュー。
2006年から、ライブイベント「Tokyo Secret Children」を主宰。シングル「One Star」（アニメ『デジモンセイバーズ』エンディングテーマ）でメジャーデビュー。
2009年1月31日をもって、プロダクション尾木を脱退しフリーとなる。その後ファーストウエーブを経て、現事務所に所属。
2009年2月22日、インディーズ映像制作団体「cine colorista（シネ・カラリスタ）」を発足。第一弾作品『パプリカと傘』で初の脚本・監督を務める。
2009年6月12日、ソロプロジェクト「LITO」をスタート。
田井ノ浜駅
田井ノ浜駅（たいのはまえき）は、徳島県海部郡美波町田井にある四国旅客鉄道（JR四国）牟岐線の駅（臨時駅）。臨時駅のため、駅番号は持たない。
2013年7月24日にリリースされた上野優華デビューシングル『君といた空』の極上盤のジャケットに、この駅をバックにした本人の写真が使われた。
駅の南側に田井の浜海水浴場があり、夏季の海水浴シーズンのみ営業する。しかし他の臨時駅と違い路線図に記載が無い。営業期間中には一部の特急「むろと」も臨時停車する。
当駅が開設される時期に、当駅両側の由岐駅及び木岐駅の駅名標がステッカー等で訂正されることはないが、牟岐線の各駅には各駅から田井ノ浜駅までの時刻表・運賃を記した宣伝掲示が貼り出される。
単式1面1線のホームを持つ地上駅。駅ホームと出入口は海岸側に設置されており、隣接する田井の浜海水浴場の砂浜にはホームから直接下りて行ける。ホーム脇には2階建ての待合室がある。
駅施設に連絡する公共道路は無いが、牟岐線線路を挟んでホームの反対側を当線に沿うように徳島県道25号日和佐小野線が通っている。
いとうあいこ
いとう あいこ（1980年10月24日 - ）は、日本の元女優。本名、伊藤 愛子。神奈川県横浜市出身。スターダストプロモーションに所属していた。
高岡工業専門学校 (旧制)
高岡工業専門学校（たかおかこうぎょうせんもんがっこう）は、1944年4月に設立された官立の旧制専門学校（工業専門学校）である。通称は高岡工専。
高岡高等商業学校の校地であった富山県高岡市古定塚（後に中川園町）を継承し、富山大学工学部移行後もこの校地が継承されたが、1984年 - 1985年に工学部は五福新校地に移転され、現在は跡地に富山県立高岡高等学校が建っている。詳細は高岡高等商業学校#校地を参照。
富山大学年史編纂委員会 『富山大学五十年史』（上・下） 富山大学、1992年
ドラフトチャンバー
ドラフトチャンバーとは、化学実験などで有害な気体が発生するときや、揮発性の有害物質を取り扱うとき、もしくは有害微生物を扱うときに安全のために用いる局所排気装置の1種。一般的には単にドラフトもしくはドラフト装置、俗に排チャン、ドラチャンと呼ばれる。英語ではまたはと呼ばれており、日本国内においても国際的な環境安全教育の観点からヒュームフードと呼ぶことを推奨する見解がある。
水道、ガスなどの配管を持つ大型の箱状のものが多く、前面が上下にスライドするガラス窓となっており、少し開けて、下から手を入れて実験操作を行うことが可能である。
単に排気するだけでなく、排気と同時に給気することで部屋の温度変化や気圧変化を防ぐ、排気を浄化する、自動的に消火できるなど、多くの機能を併せ持つものもある。また爆発が起きた場合でも、ガラス窓が飛び散らないようになっているものもある。
本体に様々なタイプがある。
排気ファンにも種類があり、これを交換したものを設置することもできる。
ドラフトには様々な種類があり、取り扱う内容に対して使用されるべきドラフトの素材、構造が異なる。また日本においてはガスが排出される構造に対する法規制などもあり、設置は専門業者と検討したうえで行われる。日本の専門業者には、島津理化、ダルトン、オリエンタル技研工業、岡村製作所、プロックス、ヤマト科学、アズワン、三進金属工業等がある。
試薬を開封する際や溶媒加温時に、有毒あるいは悪臭を持つガスが発生する場合にドラフトが用いられる。操作の上で必要な場合、取り扱う装置や機器が、あらかじめガラス窓の内側に設置される。分析機器を利用するためにドラフトが設置されることもある。
ガラス窓の外側に設置されたパネル上のスイッチで、内側の照明や排ガス、水道、ガスなどの使用開始・停止が操作できる。
前面の大きなガラス窓は、十分な吸気風量を保ちつつ、実験操作が行える程度の適正な高さに調整して使用される。
フリカセ
フリカセ（）は、ボリビアの代表的な肉料理。厚めに切った豚肉または鶏肉を少々辛いスープで長時間煮込んでつくる。
豚肉または鶏肉はあらかじめ油で軽く炒め、タマネギを細かく刻んだもの、少量のニンニクと水を加えて1〜2時間煮込む。香辛料としてクミン、黒胡椒、オレガノ、アヒ・アマリージョ（黄唐辛子）を入れる。最後にお好みでパン粉を加える。
ジャガイモを茹でたものやチョクロ（大粒のトウモロコシ）を茹でたものが添えられることもある。
本来のフリカセは豚肉の料理であるが、ボリビアでは豚肉は高級食材であるので普段は鶏肉で作ることが多い。パーティーなどの特別なときにのみ豚肉で「本格的な」フリカセが作られる。
ボリビアの中でも、ラパスなどのアルティプラーノ地域でよく食べられる料理である。
なお、この料理はフランス料理のフリカッセが原型であると思われる。
みんな出て恋恋来い!
『みんな出て恋恋来い!』（みんなでてこいこいこい）は、1983年10月8日から1984年3月24日までフジテレビ系列局（一部を除く）で放送されていたフジテレビ製作のバラエティ番組である。放送時間は毎週土曜 19:30 - 20:00 （日本標準時）。
全編小学生が主役の番組で、山口良一、小柳みゆき（後の小柳友貴美）、嶋大輔がレギュラーを務めていた。
オープニングでは、山口・小柳・嶋の3人によるオープニングテーマの歌唱の後、世の中のつまらない出来事を紹介する「つまらなゼミナール」を実施。そしてジャージ姿に眼鏡をかけた農家の青年をイメージしたコスチュームを着た男性による「踊りが出るぞー!」とのコールの後に、3人によるオープニングダンスが行われた。
番組前半では、町角へ出向いたテレビカメラに現地の小学生たちが言いたい放題言う「すたこらステーション」、スタジオにいる小学生たちが討論を繰り広げる「小学生討論座談会」の2コーナーを実施。そして番組後半には、一般公募で集められた大学生以上の女性と小学生たちによるトークバトル「ポケポケスッポン」が行われた。
エンディングでは、オープニングにも登場した農家の青年姿の男性による「落書きボード、下りてこーい!」のコールの後、巨大な落書きボードがスタジオへ降り、それに小学生たちが番組の出演記念として落書きを残していった。また農家の青年姿の男性によるコールの際は必ず銅鑼を叩く演出が付された。
森章剛
森 章剛（もり しょうごう、1979年5月22日 - ）は、福岡県久留米市出身の元プロ野球選手（外野手）・プロ野球コーチである。右投両打。登録名をからまでは「ショーゴー」、の一時期は「章剛」としていた。
藤蔭高等学校では高校通算75本塁打の記録をもつスラッガーとして活躍し、のドラフトで2位指名を受け中日ドラゴンズに入団。入団当初は登録名を「ショーゴー」とし背番号も一桁の0が与えられていた。
入団初年度の1998年の春季キャンプで腰を痛め、それをコーチやトレーナーに言い出せないうちに腰痛を悪化させてしまう。後に本人が語ったところでは「（当時は）走ることもバットを振ることもままならず、遠征カバンを持つだけで激痛が走るようになった」という。以後「再発が怖くて練習をセーブしたり、ちょっとでも違和感があると（練習を）やめるようになった」ということで、選手生活に大きな悪影響を与えた。
5月1日の対読売ジャイアンツ戦で、野村空生から、当時左打者登録でありながら右打席で史上6人目のプロ初球初打席初本塁打を打つが、その後伸び悩み、スイッチヒッター転向の試みもたびたび繰り返し背番号も40に降格した。
その間、2001年シーズンオフに本名の「森章剛」へ登録名変更しながら、翌キャンプ直前に「章剛」へ登録名変更したものの、すでに「MORI（森）」の背ネームが入ったユニフォームが出来上がっていたため、すぐに本名に戻すというドタバタもあった。そのため、当時の名鑑などには登録名表記のバラつきが見られる。
シーズン後半は守備固めとして一軍で起用され、9月26日から10月11日までの全試合でスタメン出場、10月1日からの試合は消化試合になったこともあってか主に「7番・ライト」として、自身シーズン最多の3本塁打を放ちリーグ優勝に貢献、日本シリーズも経験した。また一人でマジックナンバーを3つ減らす活躍を見せ、この活躍中で打った本塁打は2本、そのどちらもチームの勝利に繋がる一打だった。
10月に中日から金銭トレードで北海道日本ハムファイターズへ移籍。は一軍帯同を勝ち取ったものの一軍出場は叶わず、同年9月に移籍からわずか1年で戦力外通告を受けた。
その後は、社会人野球の沖データコンピュータ教育学院で外野手兼任コーチとして学生を指導したり、独立リーグに参加していた。
その後、愛知県に戻り2009年9月に、愛知県安城市内にお好み焼店「ショーゴー」を開店。2010年7月には岡崎市にも2号店となる「ホルモン焼 ショーゴー」を出店して飲食業を営んでいたが、愛知県岡崎市の「ホルモン焼 ショーゴー」はその数年後に閉店、安城市のお好み焼店「ショーゴー」も後に「焼肉 ショーゴー」へと衣替えしたが、こちらも2014年2月を以て閉店した。
2016年、岡崎市にてミズノ専門店MKスポーツを経営しながら小中学生の野球塾を開き、将来のプロ野球選手を育てる指導を行っている。また2016年の学生野球資格回復研修を受講した上で、翌2017年2月7日に日本学生野球協会より学生野球資格回復の適性認定を受けたことにより、学生野球選手への指導が可能となった。
2018年2月15日、同シーズンより女子プロ野球チームの愛知ディオーネのヘッドコーチに就任すると発表された。
夜須町 (高知県)
夜須町（やすちょう）は、高知県香美郡にあった町。2006年3月1日、5町村の合併によって香南市となった。
県庁おもてなし課
アヒ・アマリージョ
アヒ・アマリージョ（スペイン語：）は、南米アンデス地域で食用とされる黄色い唐辛子。ペルー・ボリビア・チリの料理には欠かせない香辛料である。和名はキイロトウガラシ（黄色唐辛子）。
大きさは数cmから十数cm程度で、形は日本で売られている一般の唐辛子とあまり変わりがない。黄色のものが多いが、橙色のものや日本の唐辛子のように真っ赤になるものもある。また、色がつく前の緑色の状態で利用することもある。
ペルーやボリビアの市場では生のアヒ・アマリージョの他、乾燥したもの、粉にしたものやペースト状にしたものなどが数多く売られている。
同じ中南米で食べられる唐辛子であるロコトと比べると、辛さはそれほど強くない。スープに入れて軽い辛みをつけたり、サルサの材料として用いられる。アヒ・リモン
ゆべし
ゆべし（柚餅子）とは、柚子ないしクルミを用いた加工食品あるいは和菓子の一種。
源平の時代に生まれたとも伝えられる。菓子というよりも保存食・携帯食に近いものだったとされ、時代とともに現在のような菓子へ変化したといわれている。現在では珍味に分類されるものと、和菓子の一種（蒸し菓子や餅菓子など）に分類されるもの、その他のものに分けられる。また江戸時代には、徳川家にも献じるなどの献上品として扱われることもあった。
全国各地で様々な形状・味のゆべしが存在している。製造法も異なり、千差万別である。中には、各地のゆべしを食べ歩く事を趣味とする通もいる。
柚子の実の上部を切り取った後、中身をくり抜き、この中に味噌、山椒、胡桃などを詰めて、切り取った上部で蓋をする。そして、これに藁等を巻いて日陰で1か月から半年ほど乾燥させる。食べる際には藁を外して適宜に切り分け酒の肴やご飯の副食物として用いる。
古来からある料理で、江戸時代の料理書『料理物語』には酒肴としてゆべしの製法が記されている。現在でも静岡県浜松市等の山間部、和歌山県田辺市龍神村、愛媛県松山市や奈良県十津川村、長野県天龍村、岐阜県恵那市、島根県益田市などで製造されている。
東北・北関東近辺のゆべしは、主に西日本で主流とされる柚子の菓子ではなくクルミの餅菓子となっている。柚子の産地から距離があり材料として使われにくかったため、材料として入手しやすかったクルミを入れる。江戸時代以前、クルミは貴重な蛋白源と脂肪分だった。
味付けは醤油などがメインで砂糖や黒砂糖の甘みにより甘いものになっている。
主に3種類に分類される。
柚子の実の上部を切り取り、そこから中身をくり抜いて柚釜を作り、そこに柚子皮、餅米粉、砂糖などを混ぜたものを入れて蒸したもの。
岡山県の旧備中国は柚子の産地であったため、高梁市と矢掛町で江戸時代から地元産の柚子を用いたゆべしが製造されている。
岡山県のゆべしは形状が様々なのが特徴である。高梁のゆべしには薄い平板状のもの、薄い棒状・紐状のものを結んである形のもの、サイコロ状のもの、また上述の丸ゆべしなどがあり、矢掛のゆべしには羊羹を用いて丸ゆべしに類似した形状のもののほか、紐状のものを結んだ形のもの、上述の竹皮ゆべし（棒ゆべし）や丸ゆべしなどがある。
柚子、もち米粉、水飴、砂糖などを用いて製造され、餅のように柔らかくモチモチとした食感である。表面には砂糖がまぶしてあり、薄黄色・白っぽい色をしている。土産菓子としてだけでなく、地元では健康食品としても親しまれている。
かつて備中松山城下に居住した小堀遠州が考案したとされる。現在も県内産、特に高梁市内産の柚子が使用される。
派生として味噌風味の「味噌ゆべし」などもある。また、同地には「ゆねり（柚練）」という柚子製品も存在する。
柚子のヘタ付近を切り、中をくりぬき、その中に柚子風味の羊羹を練り込んで蒸した独自のもので、丸ゆべしに類似している。
羊羹の代わりに餡などを入れる等、現代風にアレンジした派生品も存在する。他にも高梁風のゆべしや味噌ゆべしなども製造されている。
江戸時代から名物として知られ、矢掛は山陽道の中でも大きい宿場町だったため、銘菓として参勤交代の大名達にも好まれ、同地に宿泊した天璋院（篤姫）も好み大量に食した（竹皮ゆべし）という旨が、岡山県立博物館で発見された宿帳記録に記載されていた。他にも作家の武者小路実篤も好んだ（丸ゆべし）という。
矢掛は高梁に比べると規模の小さな町であり、以前は多くのゆべし製造菓子店が存在していたが現在は数店舗のみの営業である。
しかしながら、様々な形のゆべしがあり、独自のゆべし文化が根付いている。
柚子の皮を刻んだものともち米粉、上新粉、白味噌、醤油、砂糖などを混ぜて蒸し、竹の皮に包んだもの。棒ゆべしの代表的な産地には愛媛県西条市がある。
求肥や羊羹に柚子の香りをつけたものを「ゆべし」と称する場合もある。
柚子の皮を調味料と一緒にじっくり煮詰めたもので、伝統的な郷土料理。調味料は、醤油や胡椒、砂糖や塩など味によって様々である。ご飯やお茶漬けのおかずとして食べたりする。
主な特産地は徳島県や長崎県壱岐市など
長崎県の壱岐では、柚子の皮だけを煮たものをゆべしと呼び、薬味として用いる。
一般的な家伝壱岐ゆべしの製法は、まず柚子の皮を薄く剥き、粉砕する。醤油を加え極弱火で加熱し1時間煮て、昆布の出汁と砂糖（柚子の皮2kgに対し三温糖10kgとザラメ1〜2kg）を加えさらに2時間煮る。仕上げに調味料を入れて30分ほど煮て完成する。
湯取り卵
湯取り卵（ゆどりたまご）は、卵の調理法のひとつ。しめ卵、たまじめともいう。
少量の塩を加えた沸騰した湯に割りほぐした卵を流しいれ、固まったところを巻きすに取って巻き締める。
巻いた状態のまま冷し固めたら、適当な厚さに切って椀だねや冷たい鉢ものの彩りに用いる。
高橋光信
高橋 光信（たかはし みつのぶ、1975年7月7日 - ）は、横浜市南区出身の元プロ野球選手（内野手）、プロ野球コーチ。愛称は「ミツ」。
中本牧リトルシニア出身。
横浜高校では1年時に右肩を手術、3年時には第65回選抜高等学校野球大会に出場したが、膝を故障するなど度重なる怪我に苦しんだ。その際に渡辺元智野球部監督から相談に親身に対応してもらったことで、高校卒業の時点では指導者になることを目指していた。そのため、教員免許を取得するなどの理由から強豪校をあえて避け、千葉県大学野球連盟所属の国際武道大学に進学する。大学では日米大学野球選手権大会日本代表に選出され、高橋由伸の後を打つ4番として出場した。また、リーグ新記録となる大学通算16本塁打を記録する。
1997年のドラフトで中日ドラゴンズから6位指名を受け入団する。当時の監督星野仙一から「打つだけなら高橋由伸より上」と期待された。
6年目のまで二軍では活躍していたが、守備の不安や故障なども有り一軍では目立った成績を残せなかった。
からは、落合博満の新監督就任によって背番号66を譲る事になった高橋は、背番号0に変更した。同年は実績は無かろうとも、落合監督の掲げた「右の和製4番打者」候補の1人に挙げられると、シーズン後半から選球眼の非常に優れた代打の切り札として起用された。9月7日の読売ジャイアンツ戦では右投手の中村隼人に対して左打ちの井上一樹の代打として、勝ち越しの押し出し四球を選んだ。9月14日の阪神タイガース戦では、9回に完封目前の井川慶から起死回生の同点3点本塁打を放った他、9月26日の横浜ベイスターズ戦ではダメ押しの3ラン本塁打など、全て代打出場で活躍した。
4月2日の横浜戦で9回に代打出場し、自身初となる逆転サヨナラ2ラン本塁打を佐々木主浩から放ち、三塁ベースコーチの高代延博と手を繋ぎスキップしながらホームインした。5月6日、セ・パ交流戦初戦となるオリックス・バファローズ戦で、暴力事件で出場停止となっていたタイロン・ウッズに代わり4番指名打者でスタメン出場し、3番レフト立浪和義5番ライト福留孝介とクリーンナップを形成。球団史上初の公式戦先発指名打者を務めた。
は積極的な打撃スタイルに変えたことで四球数が減少。シーズン途中までは好調を維持していたが、8月に極度の不振と故障により登録を抹消され、それ以降一軍に再昇格することなくシーズンを終えた。同年シーズン中に新井良太が台頭してきたこともあり、10月28日に球団から戦力外通告を受け、11月に12球団合同トライアウトを受験した。その後、阪神の秋季キャンプへの参加が認められ、入団テストに合格して阪神入団が決定した。
移籍1年目のは右の代打要員として開幕からベンチ入りするも、極度の不振に陥り開幕1か月で二軍落ち。その後、故障した林威助と入れ代わりで8月29日に一軍昇格。同年初となるスタメンで即日起用され、移籍後初打点を挙げると、8月31日には移籍後初本塁打を放ちお立ち台にも上がった。当時はちょうどチームが10連勝した時期で、連勝中は打率.500の活躍を見せた。
は、交流戦中の5月26日に一軍昇格して即日代打起用され安打を放った。その後、交流戦期間中は指名打者で先発出場もし、リーグ戦再開後は代打要員兼新井貴浩が腰痛で欠場した際のスタメン一塁手として起用され、勝負強い打撃を見せた。7月29日の東京ヤクルトスワローズ戦では5番一塁で先発出場し、石川雅規から決勝点かつプロ通算100本目の安打となるソロ本塁打を放つなど、自己最高成績を残した。9月には、自らがプロデュースしたTシャツが球団公認グッズとして発売された。
は開幕一軍から漏れた上、4月末に右ふくらはぎを痛めた影響で一軍昇格は6月になった。結局1年を通しては芳しい成績を挙げられなかった。
は7試合の出場で無安打に終わり、この年限りで現役引退した。
に阪神の二軍打撃コーチへ就任。和田豊が一軍監督へ就任したから、一軍打撃コーチを務めた。同年チーム打率4位、得点・本塁打同最下位に終わった。には、チーム打率がセントラル・リーグ4位、安打数が5位、得点数が最下位、本塁打数が5位と低迷。その結果、10月17日に、コーチ契約を更新しないことを球団から通告され、解任された。
2016年1月1日付で、オリックス・バファローズに業務委託スタッフとして入団。同年のシーズン中は、一軍に帯同しながら、アドバイザーに近い立場でスコアラーを務めた。2017年シーズンからは、一軍打撃コーチを務めたがチーム打率・得点・本塁打がリーグ4位に終わり、シーズン最終戦翌日の10月10日に来年度の契約更新を行わない旨を通告された。
中日在籍時代から、ボランティア活動として毎年オフに中日の選手を数人引き連れて名古屋市内の児童施設の子供たちを回転寿司屋に招き、自ら寿司職人となって寿司を振舞っている。阪神移籍後も「これだけはプロ野球選手である限り続けたい」と中日の若手選手に交じって参加しており、阪神コーチとなってからもこの行事には顔を出している。中日時代は中日のユニフォームを着ていたが、移籍後は寿司職人風の衣装を着ている。
阪神移籍後の登場曲は、2008年シーズンの途中からET-KINGの「ギフト」に変更し、2009年からはこの曲の歌詞を一部変えたオリジナルバージョンを使用している。
趣味は釣りで、阪神移籍後はサンテレビの釣り番組「ビッグフィッシング」に毎年1月に出演している。
東京都立蒲田高等学校
東京都立蒲田高等学校（とうきょうとりつかまたこうとうがっこう）は、東京都大田区蒲田本町にある都立の高等学校。通称「蒲高（かまこう）」。以前は同校独自の器械体操である「蒲田体操」が存在したが、近年は行われていない。
現在はエンカレッジスクールに指定されている。
なお、蒲田高校は東京都で4番目のエンカレッジスクール指定校である。
風評被害
風評被害（ふうひょうひがい）とは、風評によって、経済的な被害を受けること。狭義として「報道被害」もこれの一部にあたる。
基本的には、噂の中でも、正確に事実や正確な情報を伝えていない噂が広まったことで、被害を蒙ったと考えられる場合に、その被害や一連の事象を呼ぶためにもちいている呼称である
なお、上述の定義に合致しない事象に対しても「風評被害」という語が用いられることがあり、本項では風評被害として報道等がなされた事象全般について概説する。
2000年6月、産業廃棄物の処理・溶融施設を持つ直島町において「風評被害対策条例」が設けられた。同町において事業を営むものが風評により経済的被害を受けた場合は、当該被害の範囲内で風評被害対策給付金を支給するとされている。
2011年、公正取引委員会が、東日本大震災に伴い、実害（のうち主として独占禁止法関連の事象）と共に風評被害の一部についても下請法を根拠に対処に当たった。
また、経済産業省の医療機器分野の研究会において、風評被害が製造物責任法と共に、製造者にかかるリスク・コストの一つとして検討された事例がある。
内閣府の原子力委員会専門委員を務めた中部大学教授の武田邦彦は、福島第一原子力発電所事故を例に挙げ、「NHKが政府のコメントとして「この程度の放射線であれば大丈夫である」といった旨の紹介の報道を何度もやっており、また政府のコメントだけでなくアナウンサー自ら「安全である」と繰り返している。更には、福島県の海から規制値1250倍の放射性のヨウ素を検出した時に「ただちに健康への影響はない」という保安院のコメントのみ紹介している。こういった事例から風評被害は正しい情報を伝えないことによって起きる」と結論付けている。具体的な理由としては情報が不完全な場合には人間の性質上自分の身の安全を守ろうとする際余計に不安になって慎重な行動を取るようになるからである。そして、風評被害を悪いこととしている風潮に対しても情報が不足した際に起こる「正常な人間の社会活動」であるとし、風評被害をなくすには「正確な情報を提供する」必要があると説いている。
事実ではないデマによるものではなく、商品が実害を被った場合、正しい情報を元に自己判断によって不買を決めた場合は風評被害ではないとする主張がある。
それに関して、磯山友幸が2011年05月25日の現代ビジネスにおいて、「消費者が買わないのは『風評被害』ではない。『健康被害よりパニックが怖い』という政府が信用できないからだ」と述べている。
雲助
雲助（くもすけ）とは、江戸時代に、宿場や街道において荷物運搬や川渡し、駕籠かきに携わった人足のこと。蜘蛛助と書くこともある。
本来人足業は農家の助郷役として行なわれていたが、代銭納が増えたことで人足が不足となった。そのため江戸幕府は、1686年（貞享3年）に出所の知れた浮浪人に限って人足とすることを許可している。これらは宿場人足と呼ばれ、親方の下、ある程度の統制を受けたが、そこに混じって出所の知れないモグリの宿場人足が横行した。これらモグリの人足の中にはたかり、ぼったくりなどを行なうたちの悪い無頼の者も多かった事から、それらを雲助と蔑称したが、次第に宿場人足・駕籠かきと混同されて使用された。もちろん、風雨や危険な山道を省みずに昼夜問わず駆け抜けて旅行者を安全に輸送した善良な雲助も大勢存在し、江戸時代を通じてこうした雲助が道中の安全な移動を支えてきたのも事実である。
この混同によりいわれのない侮辱を与える言葉として忌避されている。現代では、悪質な運転をするタクシーなどの運転手を嘲る時の軽蔑語としても使われることがある。
テレビドラマや映画では着物を羽織った姿で登場する彼らであるが、実際には、褌ひとつの身軽な格好がほとんどだった。ただし冬は寒いので衣服を用いることもあった。
雲助という言語の由来は定かではないが、一説によると、人足たちが定住せずに「雲」のように周辺をさまようからだとも言われている。また、（モグリのため）宿場の外れの街道沿いで客を待ち構える様子が、蜘蛛が網をはっているようであるからという説もある。
「足下を見る」という言葉は弱みにつけこむことを指すが、これはたちの悪い雲助が客の草履を見て、擦り切れている（＝もう歩けない）場合に高い金額をふっかけたということに由来する。
派生語として「雲助根性」という言葉があるが、これは他人の足下を見るような行為、考え方を指す。
1977年（昭和52年）、上方お笑い界で人気者であった横山やすしが、乗車したタクシー運転手に対し「お前ら、今でこそ運転手と呼ばれとるが、昔で言えば駕籠かき雲助やないか。」と言い、運転手から侮辱罪で訴えられた。刑事事件としては、大阪地検で不起訴になったが、後の民事訴訟で大阪高裁は、10万円の慰謝料支払いを命じた。
1999年10月に、強盗殺人をはたらいた京都名鉄タクシー（現・南ヤサカタクシー）運転手に対して京都地裁が出した判決文の中に、「一般論でいえばタクシー乗務員の中には雲助（蜘蛛助）まがいの者や賭事等で借財を抱えた者がまま見受けられること」（京都地判平成11年10月18日同地裁平成11年ワ第602号損害賠償請求事件）と記述された。これに対し、京都旅客自動車協会や民主党などが抗議文を出し、東京のタクシー運転手が名誉毀損で国を訴えた。京都地裁の所長は、この判決文を書いた裁判官に対し注意処分を行った。
雲助（くもすけ）のことを「うんすけ」と読む者もいるが、これは誤読である。もしくは運転手（うんてんしゅ）の「うん」とかけている可能性がある。
また「うんすけ」と読む場合、酒、醤油、酢等の液体を、醸造用の大樽など大型の容器から小分けして、小型の容器に移す際に使用される、大型と小型の容器の間の仲立ちとなる、一時貯蔵用の、注ぎ口のついた高さ数十 cmほどの中型の焼き物（陶器）の容器（甕・壷・徳利）のことを指す。この「うん」は、この焼き物の生産地であった雲州を語源とする説がある。
百々目鬼
百々目鬼（どどめき、とどめき）は、鳥山石燕の『今昔画図続百鬼』に描かれている妖怪。腕にいくつもの目のある女の姿をしている。
石燕による解説文には「函関外史（かんかんがいし）云（いわく） ある女生れて手長くして つねに人の銭をぬすむ 忽（たちまち）腕に百鳥の目を生ず 是鳥目（ちょうもく）の精也 名づけて百々目鬼と云 外史は函関以外の事をしるせる奇書也 一説にどどめきは東都の地名ともいふ」とある。「ある女」から「百々目鬼と云」までは「盗癖のある女性の腕に、盗んだ鳥目（金銭）の精が鳥の目となって無数に現れたのでこれを百々目鬼と呼んだ」との意味だが、銅銭は中央の穴が鳥の目を髣髴とさせるところから鳥目（ちょうもく）という熟語があり、「百目鬼」「百目貫」「百目木」などと書いて「どどめき」「どうめき」と読む地名が日本各地にあることから、百々目鬼はこの銅銭の異名と地名の文字から石燕が連想をして描いた創作妖怪と解釈されている。また、金銭のことを「おあし」と俗称することから「足が付く」という洒落から描かれた妖怪ではないかとも考えられている。
同時代の書物や草双紙での百々目鬼の登場や、『函関外史』という書物は確認されていない。しかし本文に見られる「函外以外」という文字には（はこねからさき／箱根から先）という左傍訓もつけられており、「函」は箱根・「関」は関所を意味したものであることは明確にされている。「奇書」という言葉などがあえて入っている点なども含めると、『函関外史』という出典の存在自体も石燕による遊びの創作である可能性もある。
鳥山石燕以外の江戸時代の絵画に、全く同様の情報を持った百々目鬼が描かれている例はないが、出版されていた妖怪を題材にしたかるたの中に「とさの山ごへのどど目鬼」（土佐の山越えのどど目鬼）という札があり、腕や頭に目が数多くある絵が描かれている。また、読み方が「どどめき」であるのかは不明であるが「百々眼鬼」（百目も参照）という名前が描かれた肉筆画も確認できる。いずれも体に多くの目を持つ妖怪ではあるが、それ以外の共通点はない。
石燕による名称表記は「どどめき」であるが、昭和以降の妖怪をあつかった書籍では「とどめき」という表記が名前に使われることも多い。また、腕にある数多くの目は、百々目鬼がかすめとっていた銭が腕に貼りついて目に変化したものである、という解説がよくされるようになった。
宇津木妙子
宇津木 妙子（うつぎ たえこ、1953年4月6日 - ）は、埼玉県比企郡中山村（現・川島町）生まれのソフトボール選手・監督。身長158cm。2004年のアテネ五輪のソフトボール日本代表。アテネではとにかく足を使った攻撃を多用、外野の守備を強化。予選4位で通過したが3位決定戦でオーストラリアに敗れ銅メダルを獲得。福山雅治がアテネまで慰問に訪れた。
幕田賢治
幕田 賢治（まくた けんじ、1978年5月5日 - ）は、神奈川県川崎市宮前区出身の元プロ野球選手（外野手）。右投右打。プロ野球引退後はクラブチーム・横浜ベイブルースに在籍していた。
父は法政二高で夏・春連覇を達成した時の遊撃手・幕田正力氏。
中学時代は地元の川崎北シニアリーグに所属し中学2年からレフトのレギュラーを獲得。中学3年時にはオール関東のメンバーに選出され、アメリカに遠征に行っている。そのアメリカ遠征のメンバーには森野将彦がキャプテンとして3番を打ち、幕田は4番を打っている。また、横浜高校時代のチームメイト丹波慎也（元ヤクルト・丹波幹雄の弟）もアメリカ遠征のメンバーだった。
野球の名門校・横浜高校では、エース松井光介を擁し同級生の阿部真宏と共にスラッガーとしてならした（阿部は4番で幕田は5番）。
1996年のドラフト会議で中日ドラゴンズから3位指名され、入団。
入団時には打撃を期待され落合新監督の右の主砲候補の一人に挙げられたこともあった。だが、二軍でも目立った成績は残せず一軍では守備固め程度の起用にとどまった。9年目となる2005年に戦力外通告を受け、12球団合同トライアウトを受けるも再契約する球団はなく現役引退した。
引退後は会社員の傍ら「テリー伊藤のってけ球団 横浜ベイブルース」に所属し、2007年5月には茨城ゴールデンゴールズとの試合で指名打者として出場した。
ザ・ディランII
ザ・ディランII（ザ・ディラン・セカンド 1971年 - 1974年）は、大塚まさじ（メインヴォーカル・ギター）と永井洋（リードギター・サイドヴォーカル）のフォークデュオ。あるいはバンド。
最初期は1960年代末の大阪のフォーク喫茶「ディラン」に集まった西岡恭蔵、大塚まさじ、永井洋の3人を中心としたフォークソング集団だったのだが、3人編成のグループ「ザ・ディラン」としての活動が、中心となってゆく。（URCに残された音源には、西岡恭蔵リードボーカルによるライヴ音源が残されている。）フォークキャンプや中津川フォークジャンボリーなどのイベントに出演。1971年頃に西岡恭蔵が脱退して大塚まさじと永井洋の2人編成となる。1971年、ボブ・ディラン"I Shall Be Released"を日本語に訳して「男らしいってわかるかい」をファーストシングルとして発売。1971年7月、「プカプカ」（ジャズシンガーの安田南に捧げられた曲）リリース（この曲の初リリース）。残された音源には時期により、バンド色の強いサウンドとフォークデュオ色の強いサウンドがアルバム、ライヴにおいて存在する。
1971年より福岡風太主催の大阪の名物コンサート「春一番」が開催され、コンサートの看板グループとして活動。いとうたかおなどが共演。
1972年、高石ともやらが設立したURCよりファーストアルバム『きのうの思い出に別れをつげるんだもの』を発表する。西岡恭蔵作の「プカプカ」がヒット。また大塚まさじによる「子供たちの朝（「ピストル魔の少年」こと永山則夫に捧げられた）」、ボブ・ディランのアイ・シャル・ビー・リリーストの日本語カバー「男らしいってわかるかい」も話題となった。ロック色が強かったため、「東のはっぴいえんど、西のザ・ディランII」などと対比される。西岡恭蔵も同年にソロアルバム『ディランにて』でデビューしている。
友部正人、なぎらけんいち、斉藤哲夫、三上寛（4組とも生まれは関西出身ではない）、加川良、西岡恭蔵らとともに高石ともや、岡林信康、高田渡、中川五郎らに代わる新しい世代の関西フォークの担い手として注目を浴びる。
1973年URCよりアコースティックサウンドを強調したセカンドアルバム『SECOND』を発表する。シンガーズ・スリーによるコーラスや駒沢裕城によるペダルスティールギターなど繊細な音作りとなっている。
また1974年に三浦光紀のベルウッドより
西岡恭蔵（作詞作曲、サイドギター）、長田タコヤキ（スチールギター）、佐藤博（キーボード）や、魔矢イタル（高橋イタル）など「ディラン」時代のメンバーを集結して行ったセッショングループ「オリジナル・ザ・ディラン」によるバラエティーに富んだアルバム『悲しみの街』を発表。メンバーから「鈴木茂とハックルバック」のメンバーを輩出。
同年ベルウッドよりラストアルバムとなるスタジオ録音『さようなら～この世を悲しむ風来坊に捧ぐ～』を発表。細野晴臣のファーストアルバム『HOSONO HOUSE』収録「恋は桃色」、高橋照幸による休みの国『岡林信康リサイタル / 休みの国』『休みの国』（1972年のベストアルバム）収録の「追放の唄」（永井洋がリードヴォーカル）、中塚正人の「風景」など秀逸なカバーソングが収録されている。
知己であった「ソー・バッド・レビュー」の石田長生や「ウエスト・ロード・ブルース・バンド」の塩次伸二など関西のミュージシャンがこぞって参加し、バンドとしてのロック色を取り入れた濃い音作りをしている。またホーボーズ・コンサートなどの音源や、1989年の編集ライヴ盤などが発表。
1975年晩期のザ・ディランIIのライヴを記録した『時は過ぎて～ザ・ディランIIライヴ～』発表。
1998年にリリースされた西岡恭蔵夫人のトリビュートアルバムで久々にザ・ディランII名義で参加。