明日の神話
『明日の神話』（あすのしんわ）は、岡本太郎による巨大壁画で、第五福竜丸が被爆した際の水爆の炸裂の瞬間がモチーフとなっている。悲惨な体験を乗り越え、再生する人々のたくましさを描いたとされる。秘書を務めた岡本敏子によれば、太郎の最大にして最高傑作である。大阪万博のシンボルタワー『太陽の塔』と対をなす、太郎の代表作で1968年から翌年にかけて同時制作され、また共に太郎によるパブリックアートの代表ともなった。メキシコで製作された本作は長年行方不明となっており、2003年に発見され修復を経て、2008年10月から東京都の渋谷マークシティの京王井の頭線渋谷駅とJR渋谷駅を結ぶ連絡通路（道路交通法の道路）に恒久設置された。アスベスト製の板に一部コンクリートを盛り付けてアクリル系塗料で描かれている。
太郎による原爆をテーマとした作品には、『燃える人』『瞬間』『死の灰』、そして『明日の神話』がある。
1954年に日本の第五福竜丸がアメリカの水素実験で被爆した事件は、広島、長崎の原爆の恐怖を人々に蘇らせ原水爆禁止世界大会につながった。1955年に原爆をモチーフとした構図の口火を切ったのは、太郎の戦後の代表作のひとつ『燃える人』であり、原爆が炸裂する瞬間を描いた激しい構図を持つ。第5回原水爆禁止世界大会記念美術展「日本人の記録」は広島の朝日会館で開催され、太郎の『燃える人』など日本の代表的な芸術家の作品が展示された。続いて同年の『瞬間』も、炸裂した瞬間を描いた。太郎は、『瞬間』を通して原爆という事実は日本人全てが引き継がなければならない問題だと考えた。他に1956年『死の灰』がある。こうした作品を通して太郎の水爆への思いは醸成されてきた。
パリで民族学を学んだ太郎にとって、沖縄と東北の民族伝統や弥生時代以前の縄文時代の土器など、無視されてきた日本の美学の歴史も目を向けるべきものであった。メキシコで見られる骸骨のモチーフは、有史以前の文化の存在の証拠であり『明日の神話』の中央に描かれることとなった。太郎は1947年8月25日の『読売新聞』にて「新しい芸術宣言―絵画の価値転換」を掲載し美術界に生々しい原色の存在をぶつけ、「芸術感―アヴァンギャルド宣言」（1950年）を通して芸術は大衆のものであり、万人によって作られるものだとしてきており、1950年代、60年代を通して公共空間に作品を制作してきた。太郎によるパブリックアートとしての頂点は本作『明日の神話』壁画であり『太陽の塔』であり、社会と芸術との従来の閉鎖的な関係を刷新する最高の表現手段である。
本作『明日の神話』は核に焼かれる人間を描いている。秘書であった岡本敏子によれば、焼かれる骸骨は口を大きく開けて笑っており、人間の誇りとしての怒りを爆発させている姿だという。右に第五福竜丸、左に平安な世界で憩いあう人々が描かれている。パブロ・ピカソの反戦壁画『ゲルニカ』を彷彿とさせるものである。
本作『明日の神話』はメキシコオリンピックのためにメキシコ中心部に建築中だった、当時ラテンアメリカ一の規模の44階建てホテルのために製作されたものである。ルフィーノ・タマヨとの競作でも話題になっていた。ホテルのオーナーで芸術家のパトロンとして知られるの依頼によって、この建設中のオテル・デ・メヒコ（Hotel de México）のロビーに置かれることになったものである。
太郎は作品の意図について、『中国新聞』1968年1月27日付朝刊のインタビューにて、「原爆が爆発し、世界は混乱するが、人間はその災い、運命を乗り越え未来を切り開いて行く―といった気持ちを表現した」と応えている。この思想的背景となったものとして、1950年代頃から太郎が愛読し、太郎の蔵書にも確認された世界的宗教学者であるミルチャ・エリアーデによる著書『永遠回帰の神話』(1949)において展開されている思想と通底していることが指摘されている。
1967年7月、大阪万博のプロデューサーとなった太郎は、カナダのカナダモントリオールの万博を視察し、テレビ映画「岡本太郎の探る中南米大陸」の収録のためメキシコを訪れた。ホテルの建設現場を訪れ、依頼を承諾した。ホテルに隣接して、メキシコ壁画の巨匠シケイロスの展示会場を建設中でもあり、太郎の美術館も構想されていたという。また太郎とシケイロスが親交を持つことにもなった。
1967年9月、太郎は制作の下絵に着手し、青山のアトリエにてキャンバスに油絵で最初に下絵を描いた。9月に新たなキャンバスに大きく描き、10月にはもう少し大きく描き、翌年3月には最後に大きすぎて東京丸の内国際ビルにて描きあげた。後に見つかったデッサンから図柄の大枠はほぼ変わっておらず、段々と大きく描いた下絵によって巨大な壁画へと至っていった。部分的には微妙に異なる図柄がある。2006年秋には、白く塗りつぶされていた油絵下絵0号（29×185センチ）が発見され、2007年には30×182センチの木炭で描かれたデッサンが発見されている。0号原画は富山県立近代美術館にて収蔵・展示されている。
この10月（名古屋市美術館所蔵）のものがメキシコにも持ち出されて使用されていたものである。『太陽の塔』と同時制作で、太郎は何度もメキシコに赴き制作した。約30回現地を訪れたとされる。完成当時の副題は「広島と長崎」とされた。重さで言えば14トンもある。1969年9月に『明日の神話』壁画が完成し、サインを入れて依頼主に正式に引き渡すのだけの状態であったが、ホテルが完成せず連絡が途絶え、そのうち行方不明となっていた。1970年前後に倒産したのである。
ホテルの大食堂のための壁画も依頼されており、姉妹作品『豊饒の神話』とされていたが、その制作は中断された。その下絵3点のうち1つは、東京渋谷における岡本太郎生誕100年企画展にて2011年に初公開されたこともある。エントランスの車寄せに使う、「五大陸」という作品も1967年に制作されている。
岡本太郎の養女であり、実際には人生のパートナーで秘書を務める岡本敏子は長らくこの絵を探索し続けていた。『太陽の塔』と対をなす作品であり、敏子いわく、この壁画は太郎の最大にして最高傑作であり、1人でも多くに、世界中の人々に見てほしいものであった。メキシコのホテルのための建築物は、1994年にとして開業したが、1989年か90年までは建物の中に『明日の神話』壁画があったという。その後、屋根のある資材置き場を転々としたとされ、2003年9月にメキシコの資材置き場で発見され、敏子がこの壁画に再会した時には絵の具もほとんどそのまま残っていた。敏子は「最後の仕事」として奮い立った。
太郎の作品を含む勅使河原蒼風（てしがわらそうふう）のコレクションを修復していた吉村絵美留による修復を敏子が見る機会があり、それをきっかけにして太郎の作品の修復がたびたび吉村に依頼されることとなったが、明日の神話の修復も彼女に依頼された。他の作品の修復の際にも、敏子に尋ねることで太郎の意向だけでなく絵の具、材料、道具まで尋ねながら修復することができた。『明日の神話』発見から半年後に再びメキシコを訪れると屋根のないところに保管され、ひびが入り欠損もあり、あまりに傷みが進んでいた。
2004年10月、岡本太郎記念現代芸術振興財団などが、再生プロジェクトを立ち上げた。
2005年、メキシコにて壁画を解体、梱包後、敏子が急逝する。
修復のため、100個以上に分かれた壁画の断片を日本に船で移送、2005年7月から愛媛県東温市で吉村絵美留らが作業を行い、2006年6月に完了、7月7日、汐留日テレプラザにて報道陣に公開された。
壁画は翌日2006年7月8日から8月末まで、東京汐留の日本テレビで一般公開され、2007年4月27日から2008年6月29日までの期間で東京都現代美術館にて特別公開された。
展示後、壁画を所有する岡本太郎記念現代芸術振興財団は永久保存を望んでおり、『太陽の塔』がある大阪府吹田市をはじめ、被爆地である広島市、長崎市の市民団体、および東京都渋谷区が、それぞれ誘致運動を行った。NPOの渋谷・青山景観整備機構に、招致プロジェクト実行委員会が設置され、管理は渋谷マークシティが行うとされた。岡本太郎記念館館長の平野暁臣は、壁画はパブリックアートなので、鑑賞目的以外の人がたまたま作品に出合うような、適した場所だという感想を持っていた。2008年3月18日、財団は東京都渋谷区への恒久設置を決め、同年10月17日、壁画の渋谷マークシティの連絡通路への取り付け作業が完了。同年11月17日に除幕式を経てより一般公開されている。
この通路は道路交通法の道路であり、広告には使えず白い壁となっていたが、文化目的の芸術作品ということで設置が決まり、いざ設置してみるとそこが本作の設置が予定されていたかのように、見た目では分からないほどにほんのわずか斜めにしただけでピッタリとおさまった。
太郎は、誰でも無償で芸術に触れることができるようにという考えのもと、全国に70以上のパブリックアートを設置してきており、本作も太郎によるパブリックアートの頂点であり、本作の保全を行う、明日の神話保全継承機構も『明日の神話』壁画を公の場に展示公開することで、本作が訴えている思想を伝えることを主な目的の一部としている。太郎のメッセージを放つ作品が、人々の前から姿を消すのではなく、むしろ広く一般にそこを行き交う、多様な人々へと発されるのである。
2011年5月1日、東日本大震災による福島第一原子力発電所事故を思わせる絵が描かれたベニヤ板が、『明日の神話』壁画の一角に貼りつけられているのが見つかった。ベニヤ板は同日中に警察により撤去されたが、壁画本体に損傷はなかった。通報は一般人によってなされ、岡本太郎記念館としては行動を起こしてはいなかった。
5月18日、東京の若手美術家グループChim↑Pom（チム↑ポム）がベニヤ板を貼りつけたことを明らかにした。「LEVEL7 feat.『明日の神話』」とされる作品である。グループによれば、壁画左右の下部の空白は「21世紀の予言のための空白」であった。メンバーのエリイは、太郎を「超リスペクト（尊敬）」しているとし、時代が更新したことを付け加えたと語っていた。京都市立芸術大学長の建畠晢も、ユーモラスな挑発行為だと意見し、明治学院大教授の山下裕二も、太郎が生きていたら面白がるだろうとの感想を述べた。
その後、Chim↑Pomからの申し出により岡本太郎記念館の館長の平野暁臣は交流を持ち、同館からコラボレーションを持ちかけた展示会の終了後、「LEVEL7 feat.『明日の神話』」は同館へ寄贈された。同館が、太郎以外の作品を受けたのは初となった。Chim↑Pomの代表である卯城竜太は、通行人が空白となった部分に福島を思い浮かべることが続くだろうから、自分たちの作品はそこにずっとあるものだと思っていると述べている。その空白は人が創造力を発揮することができる空白である、としている。