ट्रैप्ड (२०१६ हिन्दी फ़िल्म)
ट्रैप्ड २०१६ की एक भारतीय हिन्दी सर्वाइवल ड्रामा फिल्म है। यह फ़िल्म विक्रमादित्य मोटवानी द्वारा निर्देशित है, जिन्होंने इसे फैंटम फिल्म्स के बैनर तले अनुराग कश्यप, विकास बहल और मधु मंटेना के साथ मिलकर प्रोड्यूस किया था। फिल्म में राजकुमार राव ने शौर्य, एक कॉल सेंटर कर्मचारी, की भूमिका निभाई है, जो भोजन, पानी और बिजली के बिना अपने अपार्टमेंट के एक कमरे में फंस जाता है। गीतांजलि थापा ने शौर्य की प्रेमिका नूरी की भूमिका निभाई है।
फिल्म में संगीत आलोकनंद दासगुप्ता ने दिया है, तथा इसके गीतों के बोल राजेश्वरी दासगुप्ता ने लिखे हैं। सिद्धार्थ दीवान फ़िल्म के छायाकार थे, और नितिन बैद संपादक थे। मोटवानी को लेखक अमित जोशी के ई-मेल से फिल्म के लिए विचार मिला। उन्हें यह विचार पसंद आया और उन्होंने जोशी को एक पूरी स्क्रिप्ट भेजने के लिए कहा, जो उन्हें एक महीने बाद मिली। बाद में स्क्रिप्ट जोशी और हार्दिक मेहता द्वारा फिर से लिखी गई, जिसने १३० पृष्ठों के मसौदे को चालीस पृष्ठों में बदल दिया। बीस दिनों की अवधि में, फिल्म को मुख्य रूप से मुंबई के प्रभादेवी क्षेत्र में स्थित एक अपार्टमेंट में शूट किया गया।
२६ अक्टूबर २०१६ को मुंबई फिल्म फेस्टिवल में ट्रैप्ड का प्रीमियर हुआ, जहां इसे स्टैंडिंग ओवेशन मिला। इसके बाद अगले वर्ष १७ मार्च को इसे सिनेमाघरों में रिलीज़ किया गया। फ़िल्म को समीक्षकों से सकारात्मक प्रतिक्रियाएं प्राप्त हुई, जिन्होंने फिल्म की अवधारणा और राव के प्रदर्शन दोनों की प्रशंसा की। इसने बॉक्स-ऑफिस पर कुल २.८५ करोड़ (४००,००० यूएस डॉलर) की कमाई की। इस फिल्म को ६३वें फिल्मफेयर पुरस्कार समारोह में राव के लिए क्रिटिक अवार्ड, अनीश जॉन के लिए बेस्ट साउंड डिजाइन और नितिन बैड के लिए बेस्ट एडिटिंग अवार्ड सहित कई पुरस्कार मिले।
शौर्य एक कॉल सेंटर कर्मचारी है, जो अपनी प्रेमिका, नूरी की किसी और के साथ शादी से एक दिन पहले भागकर उसके साथ शादी करने की योजना बनाता है। चूंकि वह एकल कमरे में रहता है, इसलिए वह एक नया फ्लैट खरीदने की योजना बनाता है, जहाँ वह अपनी दुल्हन को रखेगा। किफायती आवास खोजने की हड़बड़ी में, वह एक नए उच्च वृद्धि वाले अपार्टमेंट कॉम्प्लेक्स में जाना शुरू कर देता है, जो निर्माण और कानूनी मुद्दों के कारण खाली है। इमारत में तैनात अकेला सुरक्षा गार्ड इस बात से अनजान है कि शौर्य अंदर चला गया है, और नूरी को अभी तक शौर्य का नया पता नहीं है।
अगली सुबह शौर्य गलती से खुद को अपार्टमेंट के अंदर बंद कर लेता है। वह ताला खोलने के लिए कुछ प्रारंभिक प्रयास करता है लेकिन विफल रहता है। अपार्टमेंट की वायरिंग ख़राब है, जिसके कारण सर्किट ट्रिप हो जाता है, और वह बिजली के बिना रह जाता है। किसी को सहायता के लिए बुलाने से पहले ही उसके फोन की बैटरी भी खत्म हो जाती है। इस कारण शौर्य बाहरी दुनिया से पूरी तरह से अलग हो जाता है, और भोजन, पानी और बिजली के बिना जीवित रहने के लिए संघर्ष करता है। जैसे-जैसे दिन बीतते हैं, वह और अधिक क्लॉस्ट्रोफोबिक होते जाता है, और खुद को बचाने के उसके प्रयास अधिक अंधाधुंध हो जाते हैं। एक बिंदु पर, वह कार्डबोर्ड पेपर पर अपने पते के विवरण के साथ "हेल्प" (सहायता) शब्द लिखने के लिए अपने स्वयं के रक्त का उपयोग करता है, जो पास के एक घर की छत पर जा गिरता है। घर की निवासी स्वाति इसके बारे में अनजान चौकीदार से सवाल करती है, जो दावा करता है कि इमारत खाली है। वह संकोच के साथ जांच करने के लिए ऊपर जाना शुरू करती है, लेकिन जल्द ही वापस लौट आती है।
भोजन के लिए बेताब, शौर्य कॉकरोच, चींटियों और कबूतरों को खाने लगता है और किसी साथी के अभाव में चूहों से बातें करना शुरू कर देता है। कुछ दिनों के बाद भारी बारिश होती है, और वह खाली कंटेनरों में यथासंभव पानी इकट्ठा करने में सफल रहता है। वह लगभग एक सप्ताह तक जीवित रहने का प्रबंधन करता है, लेकिन भुखमरी, निर्जलीकरण और अलगाव के कारण उसका स्वास्थ्य बिगड़ जाता है। बचने के एक अंतिम प्रयास में, शौर्य बालकनी के दरवाजे पर किसी धारदार धातु से कुरेदना शुरू करता है, और आखिरकार सफल होता है। वह पांच मंजिलों तक उतरता है - थकावट के कारण कई बार गिरते सम्भलते हुए, जब तक कि वह ऐसी मंजिल तक नहीं पहुँच जाता है, जिसमें कोई बालकनी गेट नहीं है, और अंत में इमारत से बच निकलता है। कमजोरी और थकान के कारण बेहोश हो चुके शौर्य को अस्पताल ले जाया गया। एक हफ्ते बाद, नूरी उससे मिलने आती है, जो उसे बताती है कि अब उसकी शादी हो गई है क्योंकि उसे लगा कि शौर्य उसे अकेला छोड़ भाग खड़ा हुआ था। इस घटना से आहत और सदमे में, शौर्य अपने सामान्य जीवन में लौटने की कोशिश करता है, लेकिन वह यह देखकर चकनाचूर हो जाता है कि उसके किसी भी दोस्त या सहकर्मी ने उसकी अनुपस्थिति पर ध्यान नहीं दिया, क्योंकि वे सभी अपने जीवन में बहुत व्यस्त हैं।ट्रैप्ड की उत्पत्ति पहली बार पटकथा लिख रहे लेखक अमित जोशी से हुई, जिन्होंने लेखन पर अधिक ध्यान देने के लिए एक दूरसंचार कंपनी में अपनी नौकरी छोड़ दी थी। उन्होंने कहा कि फिल्म के लिए विचार उन्हें "कुछ ऐसा लिखने की इच्छा से आया था जो परतों में दफन नहीं था"। जोशी को फिल्म के लिए स्थिति का पता चला जब वह गोरेगांव, मुंबई में आधे घंटे के लिए अपने फ्लैट के अंदर ऑटो-लॉक हो गए थे। इस विचार पर काम करने के बाद, उन्होंने अप्रैल २०१५ में फैंटम फिल्म्स कार्यालय का दौरा किया और गेट पर निर्देशक विक्रमादित्य मोटवानी से मिलने में सफल रहे, जहाँ उन्होंने मोटवानी को बताया कि उनके पास एक फिल्म के लिए एक विचार था। मोटवानी को उनका विचार पसंद आया, और उन्होंने इसे एक ई-मेल में भेजने के लिए कहा। इसके बाद उन्हें जोशी की एक फिल्म के लिए एक सारांश मिला जिसे उन्होंने "वास्तव में दिलचस्प" पाया। उन्हें यह विचार पसंद आया और उन्होंने जोशी को उन्हें एक पूर्ण पटकथा भेजने के लिए कहा, जो उन्हें एक महीने के भीतर मिली।
पटकथा पढ़ने के बाद मोटवानी ने जोशी को हार्दिक मेहता से मिलवाया, जो लुटेरा (२०१३) में उनके सहायक निर्देशकों में से एक थे। मेहता और जोशी ने पटकथा पर अगले कुछ महीनों तक काम किया, और १३० पन्नों के मसौदे को चालीस पृष्ठों में बदल दिया। मोटवानी ने द इंडियन एक्सप्रेस की अलका सहानी के साथ एक साक्षात्कार में कहा कि फिल्म "सुलभ" थी और इसमें एक ऐसी स्थिति का चित्रण किया गया था, जो "किसी के साथ भी हो सकता है", यह दर्शाती है कि सभी को "किसी स्थान पर फंसने, या हमारे घरों से बाहर लॉक हो जाने का डर होगा।" उन्होंने यह भी कहा कि फिल्म में कई शहरी परिदृश्य शामिल हैं जो किसी के साथ भी हो सकते हैं, जैसे किसी का अपने फोन को चार्ज करना भूल जाना। मोटवानी ने अपने लेखकों को पहले इंटरवल के बाद कहानी में हास्य जोड़ने के लिए कहा क्योंकि वह दर्शकों को समझने के लिए एक सुलभ फिल्म बनाना चाहते थे; उनका लक्ष्य द मार्शियन (२०१५) की तरह उन्हें "क्लॉस्ट्रोफोबिक" महसूस कराने का नहीं था, जहां मैट डेमन अपनी स्थिति के बारे में मजाक करना शुरू कर देता है। वह ट्रैप्ड को साइड प्रोजेक्ट के रूप में मान रहे थे, क्योंकि वह तब भावेश जोशी और एके बनाम एसके जैसी फिल्मों में व्यस्त थे। जब उन्होंने महसूस किया कि बाद वाली फ़िल्म नहीं हो रही है, तो उन्होंने ट्रैप्ड पर काम करना शुरू कर दिया। मोटवानी ने एक साक्षात्कार में उल्लेख किया कि फिल्म के विकास - अर्थात उन्हें ई-मेल मिलने के ठीक समय से लेकर शूटिंग शुरू होने के काल को पूरा होने में चार से पांच महीने लग गए।
राजकुमार राव के साथ फिल्म पर चर्चा करने के बाद, मोटवानी ने उन्हें कास्ट कर लिया, यह विश्वास दिलाते हुए कि उनके पास एक "दिलचस्प भेद्यता" और एक "कभी ना न कहने वाली प्रवृत्ति" है। अन्य कर्मी पहले से ही मौजूद थे, और उन्हें केवल फिल्म के लिए सही स्थान खोजने की आवश्यकता थी। मोटवानी शुरू में एक ऐसा स्थान चाहते थे जो मुंबई के बाहरी इलाके में हो, क्योंकि वह शहर को कुछ दूर से देखना चाहता थे। उनके कर्मियों ने शहर की बीस से अधिक इमारतों का भ्रमण किया, और इसी क्रम में उनके एक सहायक निर्देशक प्रभादेवी में घूम रहे थे, जहाँ उन्होंने एक तीस मंजिला इमारत देखी, जिसे अधिभोग प्रमाणपत्र नहीं मिला था। फिल्म की शूटिंग इमारत की तेरहवीं मंजिल पर की गई थी, जिसमें लिफ्ट का संचालन केवल पच्चीसवीं मंजिल तक ही था। कर्मियों को हर दिन उपकरणों के साथ शेष पांच मंजिलों पर पैदल चढ़ना पड़ता था, और कई मौकों पर तो लिफ्ट भी काम करना बंद कर देती थी, किस कारण उन्हें सारी तीस मंजिलों पर पैदल ही चढ़ना पड़ता था। शहर के मध्य में फिल्मांकन चलने के कारण पटकथा में कुछ बदलाव आए। राव के अनुसार, फिल्म का नब्बे प्रतिशत हिस्सा इमारत में ही फिल्माया गया था।
मोटवानी को चूहों से डर लगता है, और परिणामस्वरूप फिल्म में चूहों के चरित्र डाले गए थे, क्योंकि उन्हें लगता था कि उनके डर को खत्म करने के लिए यह एक "अच्छा अवसर" था। उन्होंने कहा कि भारतीय सिनेमा में उत्तरजीविता नाटक शैली अभी भी एक नवजात अवस्था में थी और माना कि फिल्म कास्ट अवे (२०००), १२७ ऑवर्स (२०१०) और बरिड (२०१०) की तर्ज पर है।उन्होंने यह भी उल्लेख किया कि फिल्म में चरित्र को एक विचित्र और दृश्यपूर्ण तरीके से चित्रित किया गया था, जिससे दर्शकों को एक आदमी के दुख का आनंद लेने का अनुभव हुआ।
फिल्म को बीस दिनों में कालानुक्रमिक क्रम में शूट किया गया था। यह डिजिटल वीडियो फॉर्मेट में मोटवानी की पहली फिल्म है। उन्होंने एक विस्तृत स्क्रीन पहलू अनुपात के लिए नहीं जाने का फैसला किया और फिल्म की प्रकृति के कारण अधिक संकुचित रूप के लिए चुना, क्योंकि वह क्लॉस्ट्रोफोबिक माहौल निर्मित करना चाहते थे। फिल्म की शैली के कारण, मोटवानी ने यह सुनिश्चित किया कि इसकी गति तीव्र हो ताकि दर्शकों को बोर न होना पड़े। मोटवानी ने जुलाई २०१५ में मसान की स्क्रीनिंग के दौरान राव के लिए फिल्म की योजनाओं का उल्लेख किया था। जब उनकी फिल्म भावेश जोशी असफल हो गयी थी, तो उन्होंने राव से पूछा कि क्या वे ट्रैप्ड के लिए अगले महीने में बीस दिन का समय दे सकते हैं, जिसके लिए वह सहमत हो गए। राव ने फिल्मांकन से पहले मोटवानी के साथ शौर्य के चरित्र पर चर्चा की। उन्होंने कहा, "एक बार मुझे पता चले कि वह कैसा है, बाकी ऑर्गेनिक था। बेशक, दसवें दिन शौर्य का व्यवहार कैसा होगा, जब तक मैं वास्तव में ऐसा नहीं करता।" गीतांजलि थापा ने शौर्य की प्रेमिका, नूरी की भूमिका निभाई और खुशबू उपाध्याय ने शौर्य के अपार्टमेंट के पास रहने वाली एक महिला स्वाति को चित्रित किया।
राव ने इस भूमिका को उनके अब तक के सबसे चुनौतीपूर्ण कामों में से एक पाया। उन्हें अपना वजन कम करना पड़ा और फिल्मांकन के दौरान गाजर और कॉफी के आहार पर बने रहे, क्योंकि वह अपार्टमेंट के अंदर फंसने के दौरान अनुचित भोजन खाने वाले चरित्र को सटीक रूप से चित्रित करना चाहते थे। शाकाहारी होने के बावजूद, राव ने अपने जीवन में पहली बार कुछ दृश्यों में मांस खाया, क्योंकि मोटवानी ने यथार्थवादी होना पसंद किया। ट्रैप्ड फिल्म का निर्माण करने का निर्णय लेने के तीन सप्ताह के भीतर ही फिल्म की प्रधान फोटोग्राफी शुरू हो गयी थी। फिल्म बनाने की इस जल्दबाजी ने मोटवानी को ऐसा महसूस कराया कि यह एक छात्र परियोजना थी। मोटवानी और उनके छायाकार, सिद्धार्थ दीवान ने रेड एपिक ड्रैगन कैमरा का उपयोग करने का फैसला किया, क्योंकि उन्हें लगा कि ये संलग्न स्थानों में शूटिंग के लिए उपयुक्त हैं। फिल्म के अधिकांश दृश्यों में सुधार किया गया था, और पहले से कोई भी पूर्वाभ्यास नहीं किया गया था, क्योंकि मोटवानी स्थिति को "टेलीग्राफ" नहीं करना चाहते थे। कई दृश्यों, जैसे कि शौर्य के बंद दरवाजे को खोलने के पहले प्रयास को आठ से दस मिनट की अवधि के लंबे समय तक शूट किया गया था। मोटवानी ने जानबूझकर चरित्र को आत्मघाती विचारों से दूर रखा, क्योंकि उन्हें लगा कि यह बहुत स्पष्ट विकल्प होगा। ट्रैप्ड का संपादन नितिन बैद ने किया था, जबकि कज़्विन डोंगर और अनीश जॉन ने क्रमशः कला निर्देशक और साउंड डिज़ाइनर के रूप में फिल्म में काम किया था।
विक्रमादित्य मोटवानी ने एक साक्षात्कार में कहा कि वह फिल्म के शहरी अकेलेपन के विषय से आकर्षित थे। फ़िल्म का मुख्य चरित्र शौर्य शहर में एक आप्रवासी है, और एक अनाम नौकरी करता है। वह एक ऐसा अकेला व्यक्ति है जिसके पास कोई दोस्त या परिवार नहीं है, और इसलिए यदि वह लापता हो जाए तो उसकी तलाश करने वाला भी कोई नहीं है। जब वह नूरी के साथ अपना रिश्ता शुरू करता है, तो वे "अकेले एक साथ" होते हैं, क्योंकि "केवल वे दो ही हैं, जो वास्तव में एक-दूसरे के हैं"। मुंबई मिरर की त्रिशा गुप्ता ने पाया कि हॉलीवुड के उत्तरजीविता नाटकों के विपरीत, जहाँ नायक चट्टानों के बीच फंस जाता है, भेड़ियों द्वारा मारा जाता है, समुद्र में रह जाता है, या समुद्र में एक जहाज पर एक बाघ के साथ फंस जाता है, ट्रैप्ड का नायक कुछ मूलभूत सुविधाओं के साथ शहर के मध्य में स्थित एक अपार्टमेंट में जा फंसता है। गुप्ता ने आगे कहा कि फिल्म "भारतीय शहरों पर, और उनमें अकेले रह रहे हम लोगों पर एक नज़र डालती है।" उन्होंने इमारत के नाम, "स्वर्ग" में निहित व्यंग्य पर भी टिप्पणी की।
द मिंट के उदय भाटिया के अनुसार, मोटवानी की सभी फिल्में उन व्यक्तियों के बारे में होती हैं जो अपने जीवन विकल्पों और सामाजिक स्थितियों द्वारा विभिन्न तरीकों से फंसे हुए हैं। अनुपमा चोपड़ा ने फिल्म को "एक प्रकार से मुंबई की फिल्म" कहा और लिखा, "एक आदमी हजारों लोगों से घिरा होकर भी और कहाँ अकेला हो सकता है?" द हिंदू की नम्रता जोशी को लगा कि फिल्म की डरावनी और खतरे की लकीरें हैं। सामान्य और किसी के भी रोजमर्रा में, यह कहते हुए कि, "बेकार ताले, भूली हुई चाबियां, डिस्चार्ज की गई बैटरी, पानी की कटौती और बिजली के आउटेज के साथ मोबाइल-हम सब कभी न कभी ऐसे फंस चुके हैं।"
फिल्म में संगीत तथा पार्श्व संगीत आलोकनंद दासगुप्ता ने दिया है, तथा इसके गीतों के बोल राजेश्वरी दासगुप्ता ने लिखे हैं। फ़िल्म के एल्बम अधिकार ज़ी म्यूजिक कंपनी द्वारा अधिगृहीत किए गए थे, और एल्बम को ११ मार्च २०१७ को रिलीज़ किया गया था। मोटवानी के अनुसार, फिल्म में संगीत का उपयोग "नीरस प्रतीत किये बिना फिल्म में एकरसता लाने के लिए" किया गया था। ट्रेलर में दो ध्वनियाँ, एक धातु का आवरण और एक दोहन, द रेवेनेंट (२०१५) में लयबद्ध साँस लेने की आवाज़ से प्रेरित थे। एल्बम में दो इंस्ट्रुमेंटल सहित चार गीत शामिल थे।
एल्बम को आम तौर पर सकारात्मक प्रतिक्रियाऐं मिली। फर्स्टपोस्ट के देवांश शर्मा ने तेजस मेनन द्वारा स्वरबद्ध गीत "धीमी" के बारे में लिखा "[यह] धीरे-धीरे और निश्चित रूप से प्यार में पड़ने के परिचित क्षेत्र की खोज करता है। लेकिन यह कानों में पड़ने वाली ताजगी के संदर्भ में अपने पूर्ववर्तियों से अलग है।" द इंडियन एक्सप्रेस के एक समीक्षक ने गौरी जयकुमार द्वारा गाये गए गीत "है तू" के बारे में लिखा "प्रमुख वायलिन और पियानो नोटों के साथ अतिसूक्ष्म दृष्टिकोण आपके मनोदशा को बढ़ा देता है। इसका मतलब यह नहीं की गीत में उदासी और नीरसता के रंग नहीं हैं।"