सेम्युल एफ.बी. मोर्स
सेम्युल फिनले ब्रीज मोर्स (27 अप्रैल 1791 - 2 अप्रैल 1872) एक अमेरिकी थे जिन्होंने एकल-तार टेलीग्राफ प्रणाली और मोर्स कोड का निर्माण किया। और उन्हें (कम विख्यात रूप से) ऐतिहासिक दृश्यों के एक चित्रकार के रूप में भी जाना जाता है।
सेम्युल एफ. बी. मोर्स का जन्म चार्ल्स टाऊन, मैसाचुसेट्स में हुआ, वे एक भूगोलवेत्ता और पादरी जेदिडिया मोर्स (1761–1826) और एलिजाबेथ एन्न फिनले ब्रीज (1766–1828) की पहली संतान थे। जेदिडिया केल्विनिस्ट धर्म के महान उपदेशक थे और अमेरिकी फेडेरालिस्ट पार्टी के समर्थक थे।  वे इस पार्टी को न केवल पुरितन परम्पराओं (सबथ का कठोर अनुपालन) का एक संरक्षक मानते थे बल्कि एक प्रबल केन्द्रीय सरकार के सम्बन्ध में ब्रिटेन के साथ संधि के विचार में भी विश्वास रखते थे।
जेदिडिया अपने बेटे की पढाई के लिए एक संयुक्त रूपरेखा के साथ-साथ केल्विनिस्ट खूबियों, नैतिकता और प्रार्थना पर गहरा विश्वास रखते थे।  एन्दोवर, मैसाचुसेट्स में फिलिप्स अकादमी में पढाई करने के बाद, सेम्युल मोर्स ने येल कॉलेज में दाखिला लिया, यहां उन्होंने धार्मिक दर्शन, गणित और घोडों के विज्ञान सम्बन्धी विषयों में पढाई की। येल में अध्ययन के दौरान उन्होंने बेंजामिन फ्रेंकलिन और जेरेमिया डे के द्वारा विद्युत विषय पर दिए गए वक्तव्यों में भाग लिया।
उन्होंने चित्रकारी के द्वारा धन कमाया. 1810 में, उन्होंने येल से फी बेटा कप्पा सम्मान के साथ स्नातक की उपाधि प्राप्त की।
मोर्स के केल्विनिस्ट विचारों का प्रमाण उनकी पेंटिंग "द लैंडिंग ऑफ़ पिल्ग्रिम्स" में मिलता है, जिसमें साधारण लिबास और चेहरे के कठोर हाव-भाव चित्रित किये गए हैं।
इस चित्र में फेडेरालिस्ट के मनोविज्ञान को दर्शाया गया है; इंग्लैंड से केल्वेनिस्ट धर्म और सरकार से सम्बन्धित विचारों को संयुक्त राज्य अमेरिका लेकर आये, जिसने हमेशा से दोनों देशों को आपस में जोड़ा.  मुख्य रूप से, इस विशेष कार्य ने प्रसिद्ध कलाकार वॉशिंगटन एल्स्टन का ध्यान आकर्षित किया। एल्स्टन चाहते थे कि मोर्स उनके साथ इंग्लैंड जाएं और कलाकार बेंजामिन वेस्ट से मिलें. जेदिडिया के साथ एक समझौता किया गया जिसके अनुसार उनके तीन साल तक इंग्लैंड में रहने की बात तय हो गयी और नवयुवक मोर्स 15 जुलाई 1811 को "लीडिया" के लिए जहाज पर रवाना हो गए।
इंग्लैंड पहुंच कर, मोर्स ने एल्स्टन की निगरानी में अपनी पेंटिंग की तकनीकों में सुधार लाने के लिए कड़ी मेहनत की; 1811 के अंत तक, उन्हें रोयल अकादमी में दाखिला मिल गया।  अकादमी में, उनका रुझान रेनेसेन्स की नयी शास्त्रीय कला की ओर हो गया और उन्होंने माइकलएंजेलो ओर राफेल की ओर करीबी से ध्यान दिया।  उनके जीवंत चित्रों का प्रेक्षण और उन पर अभ्यास करने के बाद, इस जवान कलाकार ने सफलतापूर्वक अपनी उत्तम रचना "द डाइंग हर्क्युलेज" को तैयार किया।
कुछ लोगों के लिए, द डाइंग हर्क्युलेज ब्रिटिश और अमेरिकी फेडेरालिस्ट के विरुद्ध एक राजनितिक व्याख्या का प्रतिनिधित्व करती हुई प्रतीत होती है।
मांसपेशियां ब्रिटिश और ब्रिटिश अमेरिकी समर्थकों के विरुद्ध युवा और जीवंत संयुक्त राज्य अमेरिका की शक्ति का प्रतीक हैं।
जब मोर्स ब्रिटेन में थे, उस समय अमेरिकी और ब्रिटिश लोग 1812 के युद्ध में व्यस्त थे और वफादारी को लेकर संयुक्त राज्य के समाज में विभाजन हुआ।  अमेरिका के फेडेरल-विरोधी तत्त्व फ्रांस के साथ हो गए और ब्रिटिश से घृणा करने लगे और उनका विश्वास था कि एक प्रबल केन्द्रीय सरकार लोकतंत्र के लिए ख़तरा बन सकती है। (
3) जैसे-जैसे युद्ध चलता गया, उनके मातापिता को लिखी चिट्ठियों में उनके फेडेरल-विरोधी विचार दिखायी देने लगे। ऐसे ही एक पत्र में मोर्स ने कहा, "मुझे लगता है कि उत्तरी राज्यों के फेडेरालिस्टों ने अपने उग्र विद्रोह के द्वारा अपने देश को फ्रांसीसियों से ज्यादा क्षति पहुंचायी है।
उनकी कार्रवाई को अंग्रेजी समाचार-पत्रों में नक़ल किया जाता है, संसद में पढ़ा जाता है और उनके पूरे देश में वितरित किया जाता है और वे उनके बारे में क्या कहते हैं।...वे उन्हें (फेडेरालिस्ट को) कायर, नीची जाति के लोग कहते हैं, वे कहते हैं कि वे देश द्रोही हैं और उन्हें देश द्रोहियों की तरह फांसी दे दी जानी चाहिए. " हालांकि जेदिडिया ने अपने राजनैतिक विचार नहीं बदले, पर उन्होंने मोर्स को अलग तरीके से प्रभावित किया। यह निश्चित रूप से स्पष्ट है कि जेदिडिया के केल्विनिस्ट विचार मोर्स के एक अन्य महत्वपूर्ण अंग्रेजी कार्य "जुडमेंट ऑफ़ ज्यूपिटर" का एक मुख्य हिस्सा थे।
बादलों में ज्यूपिटर अपने गरुड़ के साथ है, उसके हाथ पार्टियों के ऊपर हैं और वह जजमेंट का उच्चारण कर रहा है।  मार्पेसा की भाव भंगिमाएं शर्म और मलाल से युक्त दिखायी देती हैं, जो क्षमा याचना कर रही है और अपने आप को अपने पति की बाहों में समर्पित कर रही है।  इदास, जो नम्रतापूर्वक मार्पेसा से प्यार करता है, वह उत्सुकता से उसे लेने के लिए आगे बढ़ रहा है, जबकि अपोलो आश्चर्यचकित होकर उसे घूर रहा है।...वह अप्रत्याशित फैसले पर हैरान है (5)...
यह इस बात का द्योतक हो सकता है कि ज्यूपिटर भगवान की शक्ति का प्रतीक है, जो उसके हर कदम पर नजर रखे हुए हैं।  इस चित्र के द्वारा मोर्स बेवफाई पर नैतिकता की शिक्षा दे रहे हैं। हालांकि मार्पेसा एक शिकार हैं, उन्हें यह अहसास है कि उनकी अनंत मुक्ति आवश्यक है और उन्होंने गलत तरीकों से मुंह मोड़ लिया है।  अपोलो को अपने किए पर पछतावा नहीं है, लेकिन वह उलझन से युक्त स्थिति में खडा दिखायी देता है। उन्नीसवीं सदी के प्रारंभ में बहुत से अमेरिकी चित्रों में धार्मिक तत्व और रंग दिखायी देते हैं, लेकिन मोर्स ही उनमें सबसे अग्रणी थे।
"जुडमेंट ऑफ़ ज्यूपिटर" के माध्यम से मोर्स ने अपने आध्यात्मिक तत्वों को कायम रखते हुए, अपने फेडेरालिस्म के विरुद्ध विचारों के प्रति समर्थन को अभिव्यक्त किया है।
यह कार्य केल्विनवाद के माध्यम से अमेरिकी राष्ट्रवाद का प्रतिनिधित्व करता है, क्योंकि इंग्लैंड से निकाले गए इन व्यक्तियों ने ब्रिटिश को बाहर निकालने (1776 और अब 1812 में) और एक स्वतंत्र लोकतंत्रात्मक समाज का निर्माण करने में योगदान दिया।  वेस्ट इस चित्र को एक अन्य रोयल अकादमी की प्रदर्शनी में पेश करना चाहते थे; दुर्भाग्यवश समय समाप्त हो चुका था।  21 अगस्त 1815 को उन्होंने इंग्लैंड छोड़ दिया और एक अमेरिकी चित्रकार के रूप में अपना फुल-टाइम कैरियर शुरू किया।
1815-1825 के वर्षों में मोर्स की चित्रकारी में बहुत विकास हुआ, जिसमें वे अमेरिका की संस्कृति और जीवन के सार को व्यक्त करने की कोशिश कर रहे थे।  उन्हें पूर्व फेडरालिस्ट राष्ट्रपति जॉन एडम्स (1816) का चित्र बनाने का गौरव प्राप्त हुआ। उनकी इच्छा थी कि वे बड़ी परियोजनाओं का हिस्सा बनें और डार्टमाउथ कॉलेज में फेडेरेलिस्ट और एंटी-फेडेरेलिस्ट के बीच झगडे से उन्हें यह अवसर मिला।  उन्होंने चार्ल्सटन, दक्षिणी केरोलिना में कमीशन की मांग की (1818) .मोर्स की श्रीमती एम्मा क्वेश की पेंटिंग चार्ल्सटन के ऐश्वर्य का प्रतीक थी।  कुछ समय के लिए ऐसा लग रहा था कि यह जवान चित्रकार अपने लिए बहुत अच्छा काम कर रहा है। (7)
1819 और 1821 के बीच, मोर्स ने अपने जीवन में एक बहुत बड़े परिवर्तन का अनुभव किया। चार्ल्सटन में कमीशन उस समय ख़त्म कर दिया गया, जब शहर में वित्तीय मंदी आयी। जेदिडिया पर अपने मंत्री पद से इस्तीफा देने के लिए दबाव डाला गया, क्योंकि वे केल्विनवाद के बीच दरार को रोकने में असफल रहे थे।
कोंग्रेगेशनल यूनीटेरीयन के नाम से एक नयी शाखा का निर्माण हुआ, जो फेडरलिस्ट-विरोधी और नकारने-लायक थी, क्योंकि लोग गुलामी के बारे में अलग दृष्टिकोण रखते थे।  हालांकि वे अपने पिता के धार्मिक विचारों का सम्मान करते थे, उन्हें अद्वैतवादियों के साथ सहानुभूति थी। एक प्रमुख परिवार जो नव केल्विनवाद का अनुसरण करने लगा, वह था पोर्ट्समाउथ का पिकरिंग जिसकी पेंटिंग मोर्स ने बनायी थी।
इस चित्र को एंटी फेडेरलिज्म की ओर झुकाव के रूप में देखा जा सकता है।
एक व्यक्ति यह तर्क दे सकता था कि वह पूरी तरह से एंटी-फेडरलिज्म की ओर संक्रमित हो गया जब उसे राष्ट्रपति जेम्स मोनरो की तस्वीर बनाने के लिए नियुक्त किया गया।
मोनरो ने जेफ़र्सोनियन लोकतंत्र को साकार रूप दिया और इसके लिए वे कुलीन व्यक्तियों से ज्यादा आम आदमी का पक्ष लेते थे; बाद में उन्होंने एंड्र्यू जैक्सन के उद्गम पर पर जोर दिया। (8) दो महत्वपूर्ण कमीशन थे जिन्होंने न्यू हेवन से लौटने के बाद नेशनल एकेडमी ऑफ़ डिजाइन की स्थापना तक, मोर्स के कला के कैरियर को आकृति दी।  द हॉल ऑफ़ कांग्रेस (1821) और मार्क्विस डे लाफायेते (1825) ने मोर्स की लोकतांत्रिक राष्ट्रवाद की भावना को उलझन में डाल दिया।  इस कलाकार ने अमरीकी लोकतंत्र की सक्रियता को दर्शाने के लिए प्रतिनिधि सभा (House of Representatives) का चित्र बनाने का निश्चय किया।
वे नए भवनों की वास्तुकला का चित्र बनाने के लिए वाशिंगटन डी.सी. गए, उहोने सावधानीपूर्वक पेंटिंग में अस्सी लोगों को दर्शाया और उनका मानना था कि एक रात का दृश्य उपयुक्त होगा।  उन्होंने रोतुंडा की वास्तुकला को सफलतापूर्वक फिगुरिंस के साथ संतुलित किया और लैंप की रोशनी इस कार्य के मुख्य बिंदु के रूप में दर्शायी गयी।  चित्र में, लोगों के जोड़े, अकेले खड़े हुए लोग और डेस्क पर झुक कर काम करते हुए लोगों को दर्शाया गया, इन्हें बहुत साधारण रूप से चित्रित किया गया था लेकिन उनके चेहरे विशेष रूप से परिलक्षित होते थे।  मोर्स ने लोकतंत्र के सिद्धांतों के प्रति कोंग्रेस के समर्पण को दर्शाने के लिए दिन के बजाय रात का समय चुना।
हालांकि, हॉल ऑफ़ कोंग्रेस, न्यूयार्क शहर में भीड़ को चित्रित करने में असफल रहा।
इस निराशा का संभवतः एक प्रमुख कारण था, जॉन ट्रमबुल की स्वतंत्रता की घोषणा, जिसने 1820 में लोकप्रियता पायी.
संभवतया कुछ लोगों ने अमेरिकी सरकार के आंतरिक क्रियाप्रणाली की प्रशंसा नहीं की (9).
मोर्स को मार्क्विस डे लाफायेते की पेंटिंग बनाने के लिए बहुत अधिक सम्मान प्राप्त हुआ, जो अमेरिकी क्रांति के मुख्य समर्थक थे।  वे एक ऐसे व्यक्ति का भव्य चित्र बनाना चाहते थे जिसने एक मुक्त और स्वतंत्र अमेरिका की स्थापना की घोषणा की।
अपने चित्र में, उन्होंने लाफायेते को एक खूबसूरत सूर्यास्त के साथ दिखाया है, जिसमें तीन मंचिकाएं दिखायी गयी हैं, इनमें से दो पर बेंजामिन फ्रैंकलिन और जोर्ज वाशिंगटन को दर्शाया गया है और तीसरी उनके लिए संरक्षित है।  उनके नीचे एक शांतिपूर्ण लकड़ी का ढलान दिखाया गया है, जो पचास साल के बाद की अमेरिकी शांति और वृद्धि को चिह्नित करता है।
मोर्स और लाफायेते के बीच बढ़ती मित्रता और क्रांतिकारी युद्ध की चर्चा ने, न्युयोर्क शहर में लौटने के बाद इस कलाकार को प्रभावित किया। (10).
मोर्स तीन साल तक 1830–1832 तक यूरोप में रहे और इस दौरान उन्होंने चित्रकारी में अपनी कुशलता को बढाया और इटली, स्विट्जरलैंड और फ्रांस की यात्रा की।  अंततः उन्होंने जो परियोजना चुनी वह थी एक ही केनवास (6 ft. x 9 ft) पर लौरे की प्रसिद्द 38 चित्रकारियों को संक्षेप में चित्रित करना, जिसे उन्होंने "द गेलेरी ऑफ़ द लौरे" का शीर्षक दिया, उन्होंने अमेरिका लौटने पर इस काम को पूरा करने की योजना बनायी थी।  इसके बाद 1839 में पेरिस की यात्रा के दौरान, मोर्स लुईस दगुरे से मिले और उनकी latter's daguerreotype में रूचि लेने लगे, जो फोटोग्राफी का पहला व्यवहारिक साधन था।
मोर्स ने "न्यू-यार्क ओब्सेरवर" को इस आविष्कार का वर्णन करते हुए एक पत्र लिखा, जिसे व्यापक रूप से अमेरिकी प्रेस में प्रकाशित किया गया और इसने बहुत अधिक जागरूकता फैलायी.
1825 में, न्यूयॉर्क शहर ने वाशिंगटन में गिल्बर्ट दू मोतिएर, मार्क्विस डे लाफायेते का चित्र बनाने के लिए मोर्स को $1,000 दिए।
इस चित्रकारी को बनाने के दौरान, घोड़े पर सवार एक दूत उनके पिता का पत्र लाया, जिसमें केवल एक ही लाइन लिखी थी, "तुम्हारी पत्नी मर गयी है".  मोर्स तुंरत वाशिंगटन से अपने घर न्यू हावेन के लिए रवाना हो गए और लाफायेते की तस्वीर अधूरी छूट गयी।
जब वे वहां पहुंचे, उनकी पत्नी को दफनाया जा चुका था। जब उन्हें यह पता चला कि उनकी पत्नी का स्वास्थ्य खराब था और वे अकेली ही मर गयीं और वे इस बारे में अनजान रहे, तो उनका दिल टूट गया और उनका ध्यान चित्रकारी से हटकर किसी ऐसे साधन की खोज की ओर चला गया जिससे लम्बी दूरी तक तेजी से किसी समाचार को पहुंचाया जा सके।
1832 में घर के लिए उनकी समुद्री यात्रा के दौरान, मोर्स की मुलाकात बोस्टन के चार्ल्स थॉमस जैक्सन से हुई जो विद्युत चुम्बकत्व में भली प्रकार से शिक्षित थे। जैक्सन के विद्युत चुम्बक पर विभिन्न प्रयोगों को देखकर, मोर्स ने एकल-तार टेलीग्राफ की अवधारणा का विकास किया और "द गेलेरी ऑफ़ द लौरे" को वे भूल ही गए थे।  पेटेंट आवेदन से युक्त मोर्स के मूल टेलीग्राफ को स्मिथसोनियन संस्थान में अमेरिकी इतिहास के राष्ट्रीय संग्रहालय में रखा गया है। उसी समय से मोर्स कोड दुनिया में टेलीग्राफी की प्राथमिक भाषा बन गयी और आंकडों के तालबद्ध संचरण के लिए अभी भी मान्य है।
विलियम कुक और प्रोफेसर चार्ल्स वहीटस्टोन मोर्स से पहले ही एक व्यावसायिक टेलीग्राफ की शुरुआत करने की अवस्था पर पहुंच गए थे, लेकिन वे इसे बाद में ही शुरू कर पाए.
1836 में, इंग्लैंड में, कुक ने मोर्स के चार साल बाद एक विद्युतीय टेलीग्राफ को शुरू किया, लेकिन यह अधिक वित्तीय स्रोतों से युक्त था।  कुक ने अपने प्राथमिक विषय शरीर कार्यिकी को छोड़ दिया। और तीन सप्ताहों के भीतर एक छोटा विद्युतीय टेलीग्राफ बनाया।
वहीटस्टोन भी टेलीग्राफी के साथ प्रयोग कर रहे थे और (मुख्यतः) समझ गए थे कि एक ही बड़ी बैटरी लम्बी दूरी तक एक टेलीग्राफी के सिग्नल को नहीं ले जा सकती. और यह भी समझ गए थे कि इस कार्य में असंख्य छोटी बैटरियां अधिक सफल और प्रभावी होंगीं (वहीटस्टोन एक अमेरिकी भौतिक विज्ञानी जोसेफ हेनरी, के प्रारंभिक शोध पर कार्य कर रहे थे).
कुक और वहीटस्टोन ने एक साझेदारी की और मई 1837 में विद्युतीय टेलीग्राफ का पेटेंट किया और कुछ ही अवधि में वे ग्रेट वेस्टर्न रेलवे को एक टेलीग्राफ की तार उपलब्ध करा चुके थे।
अपने मित्र को लिखे एक पत्र में, मोर्स ने विद्युत चुम्बकीय टेलीग्राफ पर अपने पेटेंट की रक्षा करने की एक चुनौती का वर्णन किया है। Http://www.telegraph-office.com/pages/vail.html (1848).
!! क्या तुम दस साल पहले इस बात पर विश्वास कर सकते थे कि इस विषय पर कोई प्रश्न उठाया जा सकता है? ""
मोर्स को तार के कुछ सौ गज से ज्यादा दूरी तक टेलीग्राफिक सिग्नल ले जाने में समस्या का सामना करना पडॉ॰  उनकी सफलता प्रोफेसर लेओनार्ड गेल की अंतर्दृष्टि से प्राप्त हुई जो न्यूयॉर्क विश्वविद्यालय में रसायन शास्त्र के शिक्षक थे (जोसेफ हेनरी के निजी मित्र थे).
गेल की मदद से, मोर्स शीघ्र ही दस मील के तार (16 किमी) के माध्यम से संदेश भेजने में सक्षम हो गए। यह मोर्स की एक महान सफलता थी। मोर्स और गेल के साथ जल्दी ही एक उत्साही नौजवान, अल्फ्रेड वेल, शामिल हो गया जो अत्यंत कुशल, अंतर्दृष्टि से पूर्ण और धनी था। मोर्स का टेलीग्राफ अब बहुत तेजी से विकसित होने लगा।
1838 में वॉशिंगटन, डी.सी. की यात्रा में, वे एक टेलीग्राफ की एक लाइन के लिए संघीय स्पोंसरशिप प्राप्त करने में असफल रहे। इसके बाद मोर्स स्पोंसरशिप और पेटेंट दोनों प्राप्त करने के लिए यूरोप गए, लेकिन उन्होंने लन्दन में पाया कि कुक और व्ही्टस्टोन पहले से ही वहां स्थापित हो चुके हैं।
मोर्स को मेने कांग्रेसमेन फ्रांसिस ओर्मंड जोनाथन स्मिथ के वित्तीय समर्थन की आवश्यकता थी।
मोर्स ने 1842 में वाशिंटन, डी.सी, की अंतिम यात्रा की, उन्होंने "केपिटल में दो कमिटी कमरों के बीच तारें लगाकर, उनसे सन्देश के आने और जाने का प्रदर्शन किया " इस प्रकार से अपने टेलीग्राफ के बारे में बताया।  ³कांग्रेस ने 1843 में वाशिंगटन, डी.सी. और बाल्टीमोर, मेरीलैंड के बीच बाल्टीमोर और ओहियो रेलरोड के बीच सीधे रास्ते पर एक प्रयोगात्मक टेलीग्राफ लाइन के निर्माण के लिए $30,000 की मंजूरी दे दी। 1 मई 1844 को एक प्रभावी प्रयोग किया गया जब अमेरिकी राष्ट्रपति के लिए व्हिग पार्टी के हेनरी क्ले के नामांकन की खबर को टेलीग्राफ के द्वारा बाल्टीमोर में पार्टी के सम्मलेन से वाशिंगटन में केपिटोल भवन तक पहुंचाया गया।  24 मई 1844 को, लाइन को आधिकारिक रूप से खोल दिया गया, मोर्स ने प्रसिद्द शब्दों "What hath God wrought" को बाल्टीमोर में B&O के माउन्ट क्लेयर स्टेशन से केपिटोल भवन तक तार के माध्यम से भेजा. ये शब्द बाइबल (संख्या 23:23) से लिए गए थे और इनका चुनाव एन्नी एल्सवर्थ ने किया था, जो अमेरिकी पेटेंट कमिश्नर हेनरी लेविट एल्सवर्थ की बेटी थी, उन्होंने मोर्स के आविष्कार को प्रोत्साहित किया था और इसके लिए धन की मदद भी की थी।
मई 1845 में मेग्नेटिक टेलीग्राफ कंपनी की स्थापना की गयी न्युयोर्क शहर से फिलाडेल्फिया, बोस्टन, बफेलो, न्युयोर्क और मिसिसिपी तक टेलीग्राफ की लाइनों को वितरित किया जा सके।
एक बार मोर्स ने भी व्हीटस्टोन और कार्ल अगस्त वोन स्टेंहेइल के इस विचार को अपनाया कि एक विद्युतीय टेलीग्राफ सिग्नल को एक जल निकाय के जरिये या एक स्टील के रेलरोड ट्रेक के जरिये या किसी सुचालक के माध्यम से प्रेषित किया जाये.  "टेलीग्राफ के अविष्कारक" कहलाने का अधिकार प्राप्त करने के लिए मुकदमा जीतने के लिए उन्होंने बहुत कोशिश की और अपने आप को एक आविष्कारक के रूप में दर्शाने की कोशिश की, लेकिन अल्फ्रेड वेल ने भी मोर्स कोड के आविष्कार में महत्वपूर्ण भूमिका निभायी, जो विद्युत चुम्बकीय टेलीग्राफ के लिए पूर्व कोड पर आधारित था।
सेम्युल मोर्स ने 1847 में इस्ताम्बुल में ओल्ड बेलर्बेयी पेलेस (वर्तमान बेलर्बेयी पेलेस को उसी स्थान पर 1861–1865 में बनाया गया था) में टेलीग्राफ के लिए एक पेटेंट प्राप्त किया, जिसे सुल्तान अबुल्मेसिद के द्वारा जारी किया गया था, जिसने व्यक्तिगत रूप से नयी खोज का परीक्षण किया।
1850 में, मोर्स कोपेनहेगन गए और उन्होंने थोरवाल्डसेन्स संग्रहालय देखा, जहां शिल्पी की कब्र अंदरूनी दरबार में थी। राजा फ्रेडरिक VII ने उनका स्वागत किया और उन्हें आर्डर ऑफ़ दी डेनेब्रोग़ से सम्मानित किया। मोर्स ने राजा से अपनी इच्छा व्यक्त की कि वे 1830 की अपनी चित्रकारी को भेंट करना चाहते हैं। वर्तमान की द थोरवाल्डसेन चित्रकारी डेनमार्क के मारग्रेट II से सम्बन्ध रखती है।
मोर्स के टेलीग्राफी के उपकरण को 1851 में आधिकारिक तौर पर यूरोपीय टेलीग्राफी के लिए मानक के रूप में अपना लिया गया। ब्रिटेन (अपने ब्रिटिश साम्राज्य सहित) विश्व का एकमात्र प्रमुख हिस्सा बन गया जहां विद्युतीय टेलीग्राफ के अन्य रूप व्यापक रूप से प्रयुक्त किये जाते थे, (वे निरतर कूक और व्हीटस्टोन के सुई टेलीग्राफ आविष्कार का उपयोग करते रहे).
इतिहासकारों में मतभेद है कि मोर्स ने एक सक्षम टेलीग्राफ के विचार को अपना पेटेंट प्राप्त करने से अठारह साल पहले हर्रिसन ग्रे डयर से प्राप्त किया था।
"न्यूयॉर्क टाइम्स" में 3 अप्रैल 1872 को प्रकाशित एक रिपोर्ट के अनुसार, अमेरिका और अन्य देशों में विभिन्न विज्ञान और कला संघों में सदस्य नियुक्त किये जाने के अलावा, मोर्स को निम्नलिखित सम्मान प्राप्त हुए: अतीक निशानी-ईफ्तिखर का सम्मान (अंग्रेजी: Order of Glory (ऑर्डर ऑफ़ ग्लोरी)) [पहला पदक पहनने वाले मोर्स को पदक के ऊपर दिखाया गया है], तुर्की के सुल्तान अहमद I इब्न मुस्तफा से हीरों का एक सेट, प्रुशिया के राजा से (1851) एक "सुनहरा स्नाफ़ बॉक्स जिसमें वैज्ञानिक मेरिट" के लिए प्रुशियन स्वर्ण पदक था; वुटेम्बर्ग के राजा (1852) से "द ग्रेट गोल्ड मेडल ऑफ़ आर्ट्स एंड साइंस" ; ऑस्ट्रिया के सम्राट से "द ग्रेट गोल्ड मेडल ऑफ़ आर्ट्स एंड साइंस" (1855); फ्रांस के सम्राट से Chevalier in the Légion d'honneur का एक क्रोस ; डेनमार्क के राजा से ऑर्डर ऑफ़ दी देनब्रोग का द "क्रोस ऑफ़ अ नाईट" (1856); स्पेन की रानी से ऑर्डर ऑफ़ इसाबेला द कैथोलिक का क्रोस ऑफ़ नाईट कमांडर.  अन्य पुरस्कारों में शामिल हैं, पुर्तगाली साम्राज्य से आर्डर ऑफ़ द टावर एंड स्वोर्ड (1860); और 1864 में इटली ने उन्हें महान अश्वारोही संत मौरिस और लाज़रुस के दर्जे से सम्मानित किया।
संयुक्त राज्य अमेरिका में, मोर्स का टेलीग्राफ का पेटेंट कई वर्षों तक बना रहा, लेकिन इस पर ज्यादा ध्यान नहीं दिया गया और इस पर विवाद उठते रहे।
1853 में पेटेंट का मामला सुप्रीम कोर्ट के समक्ष प्रस्तुत किया गया, बहुत लम्बी जांच के बाद, मुख्य न्यायाधीश रोजर बी. टेनी ने फैसला सुनाया कि मोर्स ही पहले व्यक्ति हैं जिन्होंने सबसे पहले बैटरी, विद्युत चुम्बकत्व को संयुग्मित किया और विद्युत चुम्बक और सही बैटरी विन्यास को एक क्रियाशील व्यावहारिक टेलीग्राफ में रूपांतरित किया। फिर भी, इस स्पष्ट निर्णय के बावजूद, मोर्स को अब तक संयुक्त राज्य की सरकार से कोई अधिकारिक मान्यता प्राप्त नहीं हुई है।  पेरिस में अमेरिकी राजदूत के सहयोग से, यूरोपीय सरकारों का ध्यान इस ओर आकर्षित किया गया कि कैसे उन्होंने मोर्स की खोज का प्रयोग करने के बावजूद उन्हें लम्बे समय से उपेक्षित किया है।  उस समय एक व्यापक मान्यता थी कि कुछ किया जाना चाहिए और "1858 में मोर्स को फ्रांस, आस्ट्रिया, बेल्जियम, द नीदरलैंड, पीडमोंट, रूस, स्वीडन, तुस्कानी और तुर्की की सरकारों ने 400,000 फ्रांसीसी फ्रांक (जो उस समय लगभग 80,000 के तुल्य थे) का पुरस्कार दिया, इन में से प्रत्येक देश ने अपने देश में प्रयुक्त किये जा रहे मोर्स के उपकरणों की संख्या के अनुसार अपना शेयर दिया,"
अभी भी संयुक्त राज्य अमेरिका में उन्हें कोई मान्यता नहीं दी गयी थी। यह सिलसिला 10 जून 1871 तक चलता रहा, जब सामुएल मोर्स की एक कांसे के मूर्ति का सेन्ट्रल पार्क, न्यू यार्क सिटी में उद्घाटन किया गया। इसके अतिरिक्त, मोर्स का एक उत्कीर्ण चित्र अमेरिका की कागजी मुद्रा के पिछले हिस्से पर, 1896 की चांदी प्रमाणपत्र श्रृंखला पर, $2 मूल्य वर्ग में दिखाई देता है। उन्हें रॉबर्ट फुलटन के साथ दर्शाया गया है। एक उदहारण सेन फ्रांसिस्को के फेडेरल रिज़र्व बैंक के वेबसाइट पर "अमेरिकन करन्सी एक्ज़िबिट" में देखा जा सकता है। उनकी यादगार में 141, क्लीवलैंड स्ट्रीट, लन्दन में एक नीली धातु पट्टिका बनायी गयी है, जहां वे 1812 से 1815 तक रहे।
टेलीग्राफ के अलावा, मोर्स ने संगमरमर को काटने वाली एक मशीन की खोज की, जो संगमरमर या पत्थर में त्रिविमीय मूर्तियों की नक्काशी कर सकती थी।  एक उपस्थित 1820 के थॉमस बलानचार्ड डिजाइन के कारण मोर्स इसका पेटेंट नहीं कर पाए. 1850 दशक में, मोर्स अमेरिकन इंस्टीट्युट ऑफ़ स्लेवरी के संरक्षक के रूप में विख्यात हो गए, इसे मानक बनाने पर विचार किया गया।
अपने निबंध 'एन आर्गुमेंट ऑन द एथिकल पोसिशन ऑफ़ स्लेवरी," में उन्होंने लिखा:
गुलामी के विषय पर मेरे पंथ कम है। गुलामी पाप नहीं है। यह सामाजिक स्थिति है जो दुनिया के शुरुआ़त से ही अपनी बुद्धिमानी, मंगलकारी और अनुशासनात्मक दैविक बुद्धि के लिए चली आ रही है। इसलिए, गुलामों को रखना एक ऐसी स्थिति है जिसमें एक अभिभावक, एक नौकर, या एक शासक बनने के अलावा कोई नैतिक पात्र नहीं है।  सम्युल मोर्स एक उदार व्यक्ति थे जिन्होंने दान के रूप में बड़ी राशि दी. वे विज्ञान और धर्म के सम्बन्ध में भी रूचि लेते थे और उन्होंने 'बाइबल और विज्ञान के बीच सम्बन्ध पर' एक व्याख्यान की स्थापना के लिए धनराशि उपलब्ध करायी. वे स्वार्थी व्यक्ति नहीं थे।  अन्य लोगों और निगमों ने उनके अविष्कार के उपयोग से कई मिलियन रुपये कमाए, फिर भी शायद ही किसी ने उनके पेटेंट युक्त टेलीग्राफ के उपयोग के लिए उन्हें कोई भुगतान किया।  इस बारे में वे कटु नहीं थे, लेकिन उन्हें उनके श्रम के लिए सम्मान की अधिक आशा थी। मोर्स आराम से रहते थे; उनकी मृत्यु के समय तक, उनकी संपत्ति की कीमत लगभग $500,000 थी।
मोर्स की मृत्यु 2 अप्रैल 1872 को उनके घर 5 वेस्ट 22 वीं स्ट्रीट, न्युयोर्क सिटी में हुई जब उनके 81 वें जन्म दिन में केवल 25 दिन शेष थे, यानि वे 80 वर्ष के थे, उन्हें ब्रूकलिन न्युयोर्क में ग्रीन-वुड कब्रिस्तान में दफनाया गया.  मोर्स 19 शताब्दी के मध्य में एक कैथोलिक विरोधी और एक अप्रवास विरोधी आन्दोलन के नेता थे।
1836 में, अप्रवास विरोधी नेटीविस्ट पार्टी की ओर से न्युयोर्क के मेयर के पद पर खड़े हुए और केवल 1496 वोट पाकर हार गए।
जब मोर्स रोम गए, तब उन्होंने पोप के सामने अपनी टोपी उतारने से इनकार कर दिया.ऐसा देखकर एक क्रोधित स्विस रक्षक ने झपट कर उनके सिर से टोपी उतार दी.
मोर्स ने कैथोलिक संस्थानों के विरुद्ध प्रोटेस्टेंटस को एकजुट करने के लिए कार्य किया (स्कूलों सहित), वे चाहते थे कि कैथोलिक सार्वजनिक कार्यालयों में काम करने से इनकार कर दें और उन्होंने कैथोलिक देशों से अप्रवास को सीमित करने के लिए अप्रवास के कानूनों में परिवर्तन को बढ़ावा दिया.
इस विषय पर उन्होंने लिखा, "हमें जहाज में होने वाले उस रिसाव को सबसे पहले रोकना होगा, जिसमें से होकर गन्दा पानी जहाज में आ रहा है, यह हमें डुबो देगा."
मोर्स ने न्यूयार्क "ओबसर्वर" को अनेक पत्र लिखे (उस समय उनके भाई सिडनी संपादक थे) जिसमें लोगों को कैथोलिक धमकियों का सामना करने के लिए उत्साहित किया गया।
अपने "Conspiracy Against the Liberties of the United States" में उन्होंने लिखा: "अमेरिकी प्रोटेस्टेंट, आज़ादलोग निश्चित रूप से विदेशी पाखंड के बारे में जानते हैं। वे देखेंगे कि अब पोपवाद हमेशा की तरह, एक ऎसी पद्धति है जिसमें राजनितिक षडयंत्र और निरंकुशता है और धर्म के पवित्र नाम पर आक्रमण को रोकने का आधार है। वे सच्चाई से बहुत ज्यादा प्रभावित होंगे, पोपवाद एक धार्मिक और राजनैतिक प्रणाली है; अर्थात यह अन्य सभी जाति रूपों से अलग है, देश में धर्म के अन्य सभी रूपों से अलग है।  मोर्स ने 29 सितम्बर 1819 को कांकोर्ड, न्यू हैम्पशायर में लुक्रेसिया पिक्केरिंग वाकर से विवाह किया। वह 7 फ़रवरी 1825 को, अपने चौथे बच्चे के जन्म के कुछ ही समय बाद मर गयीं.(सुसान बी 1819, एलिजाबेथ बी. 1821, चार्ल्स बी.1823, जेम्स बी. 1825). उनकी दूसरी पत्नी सारा एलिजाबेथ ग्रिस्वोल्ड थीं। उनका विवाह 10 अगस्त 1848 को उटिका, न्यूयॉर्क में हुआ और उनके चार बच्चे थे। (सेम्युल बी. 1849, कोर्नेलिया बी.1851, विलियम बी.1853, एडवर्ड बी.1857)