الماكياج المسرحي
الماكياج المسرحي هو المستحضرات التجميلية تستخدم للمساعدة في اعطاء مظهر للشخصيات التي يصورها الممثلين أثناء العرض المسرحي.
في عصر المسرح اليوناني والروماني، كان الماكياج غير ضروري. ارتدى الممثلون أقنعة مختلفة مما ساعدهم بتصوير جنس
التقدم في تكنولوجيا الإضاءة مرحلة لازمة لتطور مرحلة الماكياج ولتطوير ما بعد اللون الواحد على كل الوجه إلى حرفة متعددة الأبعاد. في الأصل، تم استخدام الشموع وزيوت المصابيح في المسارح. هذان المصدران للضوء كانا خافتان مما يظهر الماكياج غير متقن وغير واقعي. وبمجرد إدخال الإضاءة الغازية والأضواء الساطعة والضوء الكهربائي إلى المسارح، ظهرت الحاجة إلى مواد جديدة للماكياج وتقنيات تطبيقية أكثر مهارة. في عام 1873 ، بدأ لودفيج لايشنر ، مغني الأوبرا فيغينيري ، بإنتاج الوان زيتيه غير سامه لتسهيل عملية وضع الماكياج 
يمكن تغيير الشكل الخارجي لوجه الممثل من خلال استخدام الماكياج، وتحديدًا الإضاءة والتظليل. عن طريق تسليط الضوء على عظام الوجه البارزة، فتصبح السمات واضحة؛ يمكن تظليل التجاويف لإضافة عمق مثل تدلي الخدين وتجاعيد الجبين وانتفاخات العين والأوردة البارزة عن طريق التلاعب بالإضاءة والظلال. الإضاءة هي اساس الماكياج وتوضع على الأقل درجتين افتح من الاساس. يتم وضعه على عظمة الأنف وعظام الخد والمناطق تحت العينين وأسفل الحواجب. عند استخدام لونين من ظلال أغمق من الاساس يوفر العمق والتحديد. يستخدم هذا العمق بشكل شائع في تجويف العين، لتنحيف جوانب الأنف لتحديد الخدين وتصغير الدقن.
تتحكم الإضاءة بالماكياج بدرجة عالية. يمكن أن يفقد المكياج فعاليته بسبب إضاءة المسرح الغير صحيحة. وعلى العكس، يمكن للإضاءة الصحيحة أن تساعد بشكل كبير في فن المكياج. يعد الاتصال الوثيق بين فني الإضاءة وخبير الماكياج أمرًا حاسمًا لتحقيق أفضل تأثير ممكن. إن فهم تأثير الضوء على الماكياج والعديد من الظلال والأصباغ أمر مهم عند إعداد الماكياج. ما يلي هي احدى القواعد الأساسية للضوء: لا يوجد شيء له لون حتى ينعكس الضوء منه؛ يظهر جسم أسود عند امتصاص كل الضوء؛ يظهر جسم أبيض عندما ينعكس كل الضوء. إذا تم امتصاص بعض الأشعة وتم عكس البعض الآخر، فإن الأشعة المنعكسة تحدد اللون.
الماكياج الطبيعي هو نوع من الماكياج الذي يوفر وهج طبيعي ونظيف وصحي
إذا كانت بشرة المؤدي مشدودة تمامًا، يتوزع الماكياج بسلاسة ويوضع بسهولة. يتم التعامل مع الجلد الجاف أو البشرة الدهنية من قبل وضع الماكياج. وإلا سوف يظهر المكياج مبقع أو ملطخ بسبب الاختلافات في الامتصاص. يستخدم المؤدون ذوي البشرة الجافة مرطب يومي وبعد أن يتم تنظيف وجوههم بعد الأداء. يستخدم ذوي البشرة الدهنية منهم منديل ملطف للبشرة أو مستحضر لإزالة الزيت والسماح بالتطبيق السلس. 
تحتوي البشرة على أربع درجات أساسية: البنية والفاتحة والوردية والخمرية. يستعمل الأفراد ذوي ألوان البشرة الفاتحة والورديّة والخمرية الاساس الخمري أو البيج أو اساس التسمير. خبير المكياج والمؤدون يختارون الظلال المتوافقة مع لون البشرة الطبيعي، ولكن الاساس يكون من درجة واحدة إلى عدة تدرجات أغمق. يستخدم المؤدون ذوي البشرة الغامقة أو الورديّة ألوانًا أساسية مع درجات باردة. ستحدد صنف وحجم المسرح وحدة الضوء على عمق درجة الأساس 
يتم وضع طبقة رقيقة من اساس الماكياج على الرقبة والأذنين والوجه باستخدام إسفنجة أو أصابع مطاطية بيضاء. يبدو أن وضع كمية ثقيلة من الاساس قد أصبح قديمًا ومخيفاً
يتم تعزيز البشرة الفاتحة بظلال ناعم من الخوخ والوردي، في حين تكون البشرة البنية أفضل مع الظلال المرجانية. يتم الترطيب قبل وضع مسحوق البودرة. و يستخدم أحمر الخدين الجاف لتشديد من مساحيق الماكياج 
العينين والحواجب هي أعظم أداة تواصل في جاذبية الممثل. وهما أكثر ميزة تعبيرية على الوجه
يتم وضع الظلال الزيتية على الجفون ويتم مزجها باتجاه عظمة الحاجب قبل وضع المسحوق. يستخدم ظل العين الجاف وحده أو لزيادة الحدة ولتعديل الالوان تحتها. يعمل ظلال العيون الداكنة أو المواد الزيتية على تعميق تجويف العين، مما يخلق تأثيرًا يشبه الجمجمة. ظلال اللون البني والرمادي هما الأفضل للأشخاص ذوي البشرة الفاتحة. يستخدم الأشخاص ذوي البشرة البنية ظلالًا أخف مثل ألوان التوست أو الفطر أو الاصفر الناعم
يستخدم الكحل السائل، كحل الكعكة (الجاف) ، أو قلم الحواجب لتوضيح وتحديد العيون. هناك طريقتان لرسم الجفن العلوي للعين: عين البومة أو العين اللوزية. تستخدم عين البومة لتوسيع العين وتشمل على استخدام خط أثقل في وسط الجفن. يتم رسم العين على شكل اللوز من خلال توسيع خط خارج الجزء الخارجي للعين. يتم رسم الخط السفلي باستخدام نفس الأداة المستخدمة في الجفن العلوي. يبدأ الخط ربع بوصة من الزاوية الداخلية للعين. هذه المساحة الإضافية لازمه لتوسيع العين
تستخدم المسكرة لإضافة مزيد من الانتباه إلى العينين. الماسكارا السوداء هي الأكثر شعبية والأكثر شيوعا بين النساء ذوات البشرة الفاتحة والبنية. هناك عدد قليل جداً من الرجال يستخدم المسكرة البنية.تكون الرموش السفلية مطليه بالمسكرة ولتجنب استخدام الرموش الصناعية ، يتم استخدام خطوات من طبقات المسحوق(البودرة) والمسكرة لتوفير سماكة أكبر
وهناك حاجة إلى كمية سخية من المسحوق للحد من اللمعان الغير مرغوب فيه. إذا كان ماكياج المؤدي غير كافي، فسوف تبرز زيوته الجلدية بسرعة، مما ينتج لمعانًا وربما قد يسيل. بعد وضع المسحوق على الوجه بالكامل، بدءًا من العينين وحولها، يتم ضغطه برفق لمدة ثلاثين ثانية. ينفر الزائد بفرشاة ناعمة كبيرة أو قطعة قطن. يتم مسح الإسفنج الطبيعي أو القطن الطبيعي بشكل خفيف على الوجه لضبط الماكياج و لإزالة أي مسحوق واضح وللقضاء على الشعور القاتم
تستخدم المساحيق شبه الشفافة ( البودرة الحره ) للحصول على بشرة ناعمة لأنها لا تغير اللون الأصلي للأساس ، أو تحت الشفتين أو ظل العيون الرطب. يتم ضبط البشرة البنية مع ملون متوافق مع اللون الأساسي. يتم استخدامه باعتدال على تحت الشفتين وظل العينين الرطب. بعد وضع المسحوق، تضاف ظلال العيون الجافة والشفتين الجافة
على الرغم من أن العينين هما أكثر ملامح الوجه تعبيراً، إلا أن عيون المشاهدين وآذانهم تتبع حركات الفم لفهم تعابير المؤدي. إذا كانت شفاه فنان الأداء أقل من طاقتها أو تجاوزتها، فإنها ستقلل من المؤدي والأداء. القاعدة العامة هي: كلما كان الفم أكبر، كلما كانت درجة لون أحمر الشفاه أعمق. ومع ذلك، يجب أن لا يظهر الممثل 'كل الفم 
تستخدم البشرة الفاتحة ظلال من أحمر الشفاه مثل اللون الوردي والمرجاني. يتم تعزيز البشرة البنية بواسطة الظلال المرجانية والبرتقالية. يتم حفظ أحمر الشفاه الأحمر للمسارح الكبيرة وتصوير الشخصيات. يستخدم القلم الأحمر أو البني لتحقيق تحديد للشفتين. يمكن بأن يبدو أحمر الشفاه على الرجال وكأنه دمية. يستخدمون الرجال أحمر الشفاه ذو اللون الطبيعي و يوضع بشكل خفيف
نظرًا لأن الممثلين المسرحيين ينظر إليهم من مسافة ابعد عن الممثلين على الشاشة، فمن الأهمية أن يكون مكياجهم أكثر دراماتيكية ومهنية. لدى العديد من مؤسسات التعليم العالي أقسام للدراما حيث يتم تدريس جميع جوانب المسرح، بما في ذلك فن المكياج المسرحي. كما تقدم بعض الوكالات المستقلة دروسًا في الماكياج المسرحي، كما تتوفر دورات عبر الإنترنت.من خلال التدريب يتعلم خبيرين الماكياج تقنيات مهمة مثل التنسيق بين اليد والعين، والقدرة على رسم الخطوط المستقيمة والأشكال المتناسقة والإبداع، والتبرج الرائع والعادات الصحية الشخصية، الخ. العديد من خبراء الماكياج المتخصصين في الماكياج المسرحي ينشئون ملفات لعرضها لعملائهم واصحاب العمل. ويعمل الكثيرون منهم كفنانين متخصصين في الماكياج أو يعملون في ماركات مستحضرات التجميل في المتاجر الكبرى
موسوعة بريتانيكا. 2009. تم استرجاعه في 2009-02-07."makeup (performing arts) -- Britannica Online Encyclopedia:"
تارا ماجنيس(2008). "History of Theatre Makeup before 1920". تم استرجاعه 2009-11-24.
كورسون ، ريتشارد (1986). مكياج المرحلة. نيو جيرسي: برنتيس هول. الصفحات 6 و 8 و16-18.
ويستمور ، مايكل ج. (1973). فن الماكياج المسرحي للمرحلة والشاشة. New York: McGraw-Hill، Inc. pp. 2، 21–29. ISBN 0-07-069485-0.
كيهو ، فينسنت (1969). تقنية المكياج السينمائي والتلفزيوني للون والأسود والأبيض. نيويورك: دار هاستينغز للنشر. ص. 21. ISBN 0-240-44942-8.