مصطلحات سينماتوغرافية
هناك مصطلحات متفّق عليها في اللغة السينماتوغرافية؛ من بينها : اللقطة (shot) أو مخطّط الصورة (le plan)، عمق الصورة، تركيب الصورة، الرابط (le raccord).
ماهو المخطّط السينماتوغرافي أو التلفزيّ؟
المخطّط أو اللقطة هو عنصر مكوّن للّغة التلفزيّة أو السينماتوغرافية، وهو تسلسُل من الصّوَر (فوتوغرام ) مسجّلة باستمراريّة التصوير. كما أنّه يُعتبَر وحدة تصنيع الفيلم: الوحدة الفيلميّة كما يُسمّيها جان ميتري Jean MITRY.
المخطّط من وجهة نظر التمثيل هو تسلسُل من الصُوَر المطبوعة بين اللحظة التي يدور فيها محرّك الكاميرا وتلك التي يتوقّف فيها عن التسجيل. هذا المخطّط يمكن أن يدوم مِن بعض الثواني إلى بضعة دقائق (مِن صُوَر فلاش flash إلى مخطّط متتاليّة طويل جدّا). يكون المخطّط في الإنتاج التلفزيونيّ المباشر متعلّقا بالمدّة التي تكون فيها الكاميرا على الهواء. 
المخطّط من وجهة نظر المُركِّب (Monteur) هو قطعة من الفيلم بين قَصّتي مِقصّ جاهزة مِن لصقتين.
المخطّط من وجهة نظر المشاهد (Spectateur) هو قطعة من الفيلم بين رابطين اثنين.
وهو الذي يحدّد حجم أو قيمة المخطّط، ونحصل عليه بالتغيير في المسافة بين الكاميرا والموضوع أو بالتغيير في البؤرة. ونميّز تباعًا لذلك نوعين من المخطّطات؛ احداها حسب سلّم مرتبط بالديكور وأخرى حسب سلّم مرتبط بالأشخاص.
يلعب دورًا حازمًا في أيّة رواية، ويقدّم صورة عامّة عن مكان الحركة (التمثيل)، كما يعطينا نظرة عامّة وشاملة عن المكان الخاضعة له الشخصيّات في داخل وسطها المعاش؛ لذلك فهو يتناوب ما بين مجرد منظر منزل ما إلى منظر عام لقرية أو مدينة. ويكون المخطّط العامّ مخطّطا وصفيّا وله ثلاثة أدوار هي:
هو مخطّط يجمع الديكور بأكمله (الذي كان في المخطّط العامّ عنصرا من تضاريس المكان)، كما يعمل كذلك على غرس وتثبيت الديكور: المكان، الحقبة، الأجواء، الشخصيّات والظروف العامّة وكلّ ما من شأنه أن يسمح بمعرفة التالي من المخطّطات.
يتضمّن المخطّط النصف إجماليّ جملة من الأشخاص في جزء أقل حجمًا نسبيّا من الديكور.
يقدّم لنا هذا المخطّط الشخصيّة كاملة من رجليها إلى ما فوق رأسها بقليل، ويكون سرْديّا لحالة الشخصيّة، كما يلعب الديكور والمحيط دورا هامًا فيه لكنهما غير مهيمنان. ويسمح لنا المخطط المتوسط بتوجيه انتباهنا للأفراد (الممثلين)؛ لذلك فهو يعرض لنا شخصيّات جديدة. ثمّ انّه يعطينا رابطة بين الأجواء و الفرد (الممثل).ويكون تأطير الصورة أكثر ضيقا حيث يُظهر الإنسان إلى حتى نصف الفخدين. وقد بدأ هذا المخطّط يحتلّ مكانة مهيمنة في السينما حيث يصبح الديكور فيه ثانويّا وضبابيّا ولا يؤثّر على الحركة تطبيقيّا؛ لذلك فهو يظهر الإنسان حين نزاعاته.هو مخطّط يكون قريب من مستوى الخصر.
هو مخطّط يقطع الشخص من الصدر ويصف لنا جذعه (الرأس والأكتاف والصدر)؛ ويقصي تقريبا الديكورَ المحيط بأكمله.
ملاحظة: المخطّط القريب (Big Shot) هما (PRT,PRP) وتسمى أيضا بالمخططات الأولى Premier Plan؛ لأنّها تجذب الإنتباه على دواعي الحركة ونفسانيّتها؛ كما تكون هذه المخطّطات أكثر تردّدا في التراجيديا أو في الدراما منها في الأفلام الهزليّة والملاحم.
هو المخطّط الذي يقطع الشخصيّة من عقدة ربطة العنق حيث يملأ وجهُ الإنسان كاملَ الشاشة تقريبا حتى لَيُمكننا معرفة أحاسيسه؛ لذلك فإن له قوّة تراجيديّة لأنّه يحبس لنا أقلّ رمشة حادثة من الشخصيّة؛ فهو يمثّل الإنسان الذي يحسّ ويعاني ويعتلج المشاعر.
هو مخطّط يوضّح بجلاء قطعة هامّة من الوجه أو يكبّر ملحقًا أو جزءًا من أطراف الجسد كي نزيد في قيمة دلالته الدراماتيكيّة حتى لا يفرّ عن انتباهنا.هذا التأطير يبيّن التفاصيل الدقيقة مثل: صورة العين الدقيقة.
مثال: صورة دودة تأكل على ورقة شجرة.
تسمى الصورة في اللغة السينماتوغرافية بفوتوغرام (أو فيديوغرام حالة التلفاز)؛ وتتسلسل بمقدار 25صورة/ثا في الفيلم؛ لتكوّن لنا في مدّة معيّنة مخطّطا (أو لقطة). ولتحقيق صورةناجحة واحترافية فإنك سوف تحتاج حتما معرفة التقنيات التالية:
كلّ الكتل التي تكوّن الصورة يجب أن تكون متوازنة، إلاّ أنّه من المزعج أن نقسّم إطار الصورة من منتصفه بخطّ أفقيّ أو عموديّ. على سبيل المثال في تصوير الطبيعة يجب أن نتجنّب أن يكون خط الأفق متموقعا في المنتصف؛ وحسب التأثير (الأهميّة) المرغوبة يتوجّب أن نعطي أكثر قيمة للسماء أو للأرض؛ لذلك يجب احترام في العموم قاعدة 1/3-2/3.
البحث عن الأسطر الرئيسيّة الموجودة في ديكور ما و تركيبها حسب الذوق؛ ممّا ينتج لنا من ذلك نقاط تقاطع تسمى بنقاط القوّة.
بما أن شاشة السينما (أو شاشة التلفاز) تعيد بناء صورة مسطّحة (ذات بُعدين)؛ لذلك نلجأ لترجمة العمق(البعد الثالث) الحقيقيّ للديكور بتوضيح كلّ مكوّنات الصورة (أو المخطّط) الموجودة كالتالي:
يعتبر المنظور أحسن وسيلة لإعطاء احساس لصورة فتوغرافية؛ ويوجد نوعان من المنظورات:
في هذا المقام سوف نقوم بجمع كلّ العناصر الفنيّة الأساسيّة للصورة وهي: التناغم، الشكل، الأحجام، النسيج والريتم.
هو أكثر العناصر المجسّدة (المرسِّمة) لأنّه يحدّد بنية الصورة. الشكل (الهيئة) عنصر أساسيّ يسمح لنا التعرّف على الهدف (شخص، شيء) كما يعتبر أوّل أمر نتعرّفه قبل باقي العناصر.
كيفيّة الحصول على الشكل: حتى نحدّد الشكل (الهيئة) في تركيب صورة نقوم باختيار الطرق التاليّة:
هو خاصيّة توصّف لنا الشيء عن طريق التناغمات في الألوان (أو في اللون الرّمادي)، ويعتبر الحجم أحد المظاهر الأخّاذة في التصوير الفوتوغرافيّ لأّن جهاز التصوير يمكنّنا من تسجيل كلّ التغيّرات و التناغمات الأكثر براعة وروعة.
يحصل الريتم عندما ننظر لشيء متكرّر؛ مثلا رؤية السلالم الحلزونية الشكل من أعلى لأسفل يعطينا هيمنة للريتم وللخطوط المحدّدة للحجم. وهناك نوعان من الريتم:
الريتم بالتكرار: نجده في تكرّر الأشياء المتشابهة شكلا؛ مثل الأحذية الغير مرصوفة بشكل تامّ منظم؛ فإن الريتم هنا يُخلق بالتكرار في الأشكال والتناغمات.
الريتم داخل الريتم: الريتم موجود حولنا ويمكن أن نراه في ذات الأشكال المتكرّرة؛ مثل البطيخات المرصوفة والتي نرى فيها ريتما لكنه أيضا موجودٌ في ذات البطيخة الواحدة متمثلا في شكل خطوط تتكرّر عليها؛ وهنا أيضا تزيد قيمته بالتكرار في عناصر الشكل المتشابهة والمتواضعة هندسيّا.
نرى التناغمات في قيم اللّون الرماديّ الذيّ يتدرّج (يتمدّد) من الأبيض إلى الأسود، كما أن للتناغمات علاقة مع اللّمعان والإنارة والعتومة؛ كما أنها تتغير حسب اتّجاه الإضاءة وكثافتها.
يلعب النسيج دورًا هامّا في أيّة صورة فوتوغرافيّة ناجحة تقريبا؛ فهو يضيف خاصية "اللّمس" في العناصر المكوّنة للصورة (الشكل، اللون، التناغم) و يرينا الخصائص الفيزيائيّة لمساحة ما ويُعلِمنا عن مادّة الأشياء. النسيج يستدعي العمق دون ترجمة لـالحجم كما يسمح له (العمق) أن يعطينا إحساسا بالبُعد الثالث وحده.
أوّلا نحدّد وبدقّة أنّ البؤرة الطويلة تكون في مصوب الكاميرا ذو التشكيلة العاديّة ؛ حيث يكون "الازدحام" فيه متناسبا مع المسافة البؤرية.
مصوب الكاميرا ذو زوم الطويل يكون بتشكيلة بصريّة تسمح بتحقيق مصوّب كاميرا طويل البؤرة تحت "ازدحام" قليل. 
- تؤثر بشكل أقل على الصورة العوامل التالية:
وبالعكس؛ فالتأثير يكون أكبر عندما:
يمكن للكاميرا أن تتحرّك بحركتين مختلفتين هما : حركة بانورامية(panoramique) وحركة تِرحال(travelling)
تدور الكاميرا -من دون أن تنتقل- على محورها في اتجاه معطى (معلوم).
وتكون من اليمين إلى اليسار أو بالعكس.
وتكون من الأعلى إلى الأسفل أو بالعكس.الكاميرا تنتقل بالفعل مع حاملها (رِجل الكاميراpied de camera) في اتجاه معطى (معلوم).
ويمكن أن تكون حركة وصفية أو حركة مرافقة.
كلا المسارين (مسار الكاميرا والشخصية) متوازيين: حجم الشخصية يبقى ثابتا وهذا ينتهي باعطاء المتفرج احساسا بالتباث الفضائي، انزياح الديكور يُنسى في مواجهة الشخصية.
مسار الكاميرا يقترب من الذي للشخصية: الشخصية تكبر أكثر فأكثر في إطار الصورة وسوف نحصل من ذلك احساسا بالاقتراب منها.
مسار الكاميرا يبتعد من الذي للشخصية: الشخصية تتضاءل أكثر فاكثر في إطار الصورة وسوف نحصل من ذلك احساسا بالابتعاد منها.
وعليه فإن الكاميرا تكون على مخطط اجمالي (PE)، تتقدّم حسب محورها البصري لعزل تفاصيل هذا المخطط، شخصية في حشود...الخ
وعليه فإن الكاميرا تكون بمخطط مقرّب (GP) لتفاصيل الشخصية، وتتباعد في محورها البصري لتتوسّع بالتدرج على الديكور وتتنتهي بمخطّط اجماليّ (PE).
وتكون الكاميرا هنا عموما مركّبة على رافعة، لتنزل متعامدة مع محورها البصري.
وتكون الكاميرا هنا عموما مركّبة على رافعة، لترتفع متعامدة مع محورها البصري.
باعطاء مجموع الوزن كاميرا+حاملها.
يجب استعمال عربة بعجلات من المطاط تتنقّل على سكك مركبة بعناية ومتوازنة.
عندما يكون ثبات الكاميرا غير تام من المهم اختيار البؤرة القصيرة بدلا من تلك الطويلة التي تضخم اهتزازت الكاميرا وتعطينا صورة متزعزعة، وتكون دوما غير مرغوبة ومتعبة.
هذه المقارنة غير ممكنة إلا في الترحيل للأمام وللوراء فقط.
في الترحيل البصري: المسافة بين الهدف-كاميرا تبقى ثابتة بينما إطار الصورة يتغيّر. وهم الحركة نتحصّل عليه بالتغيير المستمر في البؤرة: زووم أو بانسينور Pancynor.
في الترحيل الميكانيكيكي: يوجد بالفعل انتقال للكاميرا مقارنة بالهدف (شخص، شيء)؛ البؤرة تبقى غير متغيّرة.
 - الترحيل البصري لا عمل له إلا انقاص في حجم إطار الصورة 
مثال: أثناء الترحيل البصري، موقع الأعمدة (داخل قاعة) مع بعضها البعض مقارنة بالأخرى سيبقى متماثلا. نقطة الملاحظة تكون دائما نفسها. أثناء الترحيل الميكانيكي وفي مرحلة الحركة؛ الأعمدة ستبدوا متباعدة عن بعضها البعض مقارنة الأخرى التي بالترحيل البصري. نقطة الملاحظة تنتقل بثبات.
مهما كان ترحيل الكاميرا فإنه يمكنه أن يُجمع مع حركة بانورامية.