أطلق....الطوربيد!
أطلق... الطوربيد! (في بعض الأحيان تكتب بالإنجليزية !Torpedo...LOS) هى لوحة زينية مرسومة على قماش تنتمى إلى فئة فن البوب صدرت عام 1963 لروي ليختنشتاين. وصفتها صحيفة "نيويورك تايمز" بأنها "صورة كرتونية عن الحرب البحرية" وذلك في آخر مرة بيعت فيها عام 1989. وقد احتفظت سابقاً بسجل أعلى سعر في مزادات أعمال ليشتنشتاين. بحيث ساعد عائدها عام 1989 في تمويل بناء المقر الحالي لمتحف الفن المعاصر، بشيكاغو في عام 1991.
ومثل العديد من أعمال ليشتنشتاين، استمَدَت اللوحة عنوانها من إطار الكلام في رسوم الكوميكس. وانضمت إلى معرض ليختنشتاين الفردي الثاني. كان مصدر الصورة عبارة عن كتاب كوميك من إصدار دار نشر دى سى كوميكس. أجرى ليختنشتاين تعديلات كبيرة على الصورة الأصلية لتغيير التركيز والمنظور بالإضافة إلى تغيير كبير في عنصر سرد العمل. الذى يلعب على العلاقة الأمامية - الخلفية للرؤية وموضوعها الذي يظهر في العديد من أعمال ليشتنشتاين.
كان مصدر لوحة أطلق...الطوربيد! هو قصة  "معركة السفن الشبحية؟" التى كتبها بوب هاني، ورسمها جاك أبيل في العدد 71 بعنوان "قواتنا المتحاربة" من إنتاج دي سي كوميكس في (أكتوبر 1962)، على الرغم من اختلاف محتوى إطار الكلام ( فهي العدد رقم 72 وفقًا لبعض المصادر و العدد 71 (أ) طبقاً لمصادر أخرى). ووفقاً لموقع مؤسسة ليشتنشتاين الإلكترونى، فإن عمل "أطلق... الطوربيد!" كان جزءًا من المعرض الفردي الثاني لليختنشتاين الذى أقيم في قاعة ليو كاستيلو للفنون في 28 سبتمبر - 24 أكتوبر 1963، والذي احتوى على أعمال مثل "فتاة غارقة"، "مدير البيسبول"، "في السيارة"، "المحادثة"، و"فاام!. وبالنسبة لللمواد التسويقية للمعرض فقد ضمت العمل الفنى على الطباعة الحجرية "كراك!"."
في 7 نوفمبر 1989 بيعت لوحة أطلق... الطوربيد! في مزاد كريستيز بمبلغ 5.5 مليون دولار (تعادل 10.9 مليون دولار في 2017) لتاجر من زيورخ يدعى توماس أمان، كان ذلك رقما قياسياً لإحدى أعمال ليختنشتاين الفنية. وصفت الصفقة بأنها " الكبرى" في ليلة حقق فيها مزاد كريستيز أكثر من ضعف إجمالي إيراد مبيعات أي مزاد آخر للفن المعاصر فى ذلك الوقت وحتى ذلك التاريخ. كانت بائعة العمل هى بياتريس سي. ماير، أرملة روبرت ب. ماير المؤسس  وعضو مجلس إدارة متحف الفن المعاصر، بشيكاغو وهى أيضاً ابنة ناثان كامينجز مؤسس شركة سارة لي. 2 وقبيل البيع كان العمل جزءًا من برنامج روبرت بى. ماير للقروض التذكارية بحيث كان يعرض في الكليات والمتاحف. كان من المتوقع بيع اللوحة بمبلغ ثلاثة إلى أربعة ملايين دولار اَنذاك. وبحلول عام 1991، أصبحت ماير واحدة من أهم المستفيدين من متحف الفن المعاصر الجديد.
"أطلق...الطوربيد!" هى لوحة زيتية على قماش مقياس 68 في 80 بوصة (172.7 سم × 203.2 سم) ومن خلال تكبير ليختنشتاين لوجه القبطان بالنسبة إلى المساحة المرسومة بأكملها، بدا الوجه أكثر بروزًا من المصدر. فى حين أبقى على إظهار "حماقة" المصدر في كيفية تقديم الشخصية الثانوية واستبدل الكلام بأمر "مشفر" أقل بكثير من المحادثة. كان حوار المصدر الأصلي يتعلق بإعادة إستهداف السفينة نفسها بالطوربيدات، ولكن ليختنشتاين اختصر إطار الكلام بأكمله إلى كلمتين. وحرف الندبة التى على أنف القبطان بإتجاه خده، جاعلاً القبطان يبدو أكثر شراسة من خلال تصويره بفمه المفتوح على مصراعيه، واختياره أيضًا لإبقاء العين التى لا تنظر عبر البريسكوب مفتوحة. كما جعل السفينة تبدو متطورة تقنياَ أكثر بإضافة مجموعة متنوعة من التغييرات. في الواقع كانت الندبة أكثر وضوحًا في رسومات أخرى غير التى في المصدر ولنفس القصة.
يجسد هذا العمل موضوع ليختنشتاين المتعلق بالرؤية. مستخدماً "جهاز مراقبة ميكانيكي" ليقدم تصوره عن الرؤية المزودة بمساعدة تقنية. وفي هذه الحالة فإن الجهاز الميكانيكي المبين، هو البريسكوب، الذى يُرغم الرؤية على الظهور بشكل أحادي. وفي مثل هذا العمل ضمن بعض أعمال ليختشتاين، تظهر الرؤية الأحادية وبرغم الإشارة إليها فقط إلا إنها تجسد موضوعًا قويًا مباشرةً. ذكر مايكل لوبيل أن "...عمل ليختنشتاين يفرض جدلاً متوتراً بين طرق الرؤية أحادية وثنائية العين، وهو التوتر الذي يعمل على معيار الجنس أيضاً". يعتبر العمل واحداً من كتب الكوميكس التى حول ليختشتاين مؤثراتها الصوتية إلى نمط شائع في فن البوب.
تعتبر هذه اللوحة مثال على استخدام ليختنشتاين لأُسلوب الانتقال من المشهد الخلفى للأمامى واستخدام العامية الساخرة في إصدار أوامر جدية. وعلى الرغم من أن مُعظم رسمات الحرب عند ليختنشتاين تجسد مواضيع عن حروب أمريكا، إلا أن هذه الرسمة تصور "قبطان غواصة ألماني ذو ندوب في وضع قتالى". تعكس طريقة تصوير وجه القائد المنهك باتجاه البريسكوب اندماج الفن الصناعي في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. ويرجع الجانب الساخر لهذا العمل الصادر عام 1963 في جزء منه إلى الإشارة للانتقال الزمني للحرب العالمية الثانية ملقياً بظلاله على الحرب الباردة بفترة لاحقة. إن تصميم محتوى إطار الكلام، خاصة ذلك الذى يحتوى على حروف كبيرة، تم أو أكتمل بواسطة المحتوى البصري التقليدي الآخر للوحة. عمَقَت تعديلات ليختنشتاين فكرة الشعور بالاستعجال في الصورة، إلا أنها عوضت هذا الخطر بتشكيل عمل منفصل. ذكرت "مجلة الفن" في نوفمبر 1963 أن اللوحة كانت واحدة من "اللوحات الواسعة والقوية" لقاعة صور معرض كاستيلى لعام 1963.