سرقة في متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر
في سنة 1990 ، في الساعات المبكرة من شهر مارس ، أبلغ حراس متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر في بوسطن عن اثنين من رجال الشرطة كانوا يتظاهرون كضباط شرطة يستجيبون لنداء الاضطراب . و بمجرد دخولهم إلى الداخل ، قيد الرجال الحراس و سرقوا خلال الساعة التالية 13 عملا فنيا تعادل 500 مليون دولار و هي أكبر سرقة للممتلكات الخاصة في التاريخ . لم يتم القبض على اللصوص و لم يتم استرداد أي أعمال على الرغم من الجهود المبذولة التي بذلها مكتب التحقيقات الفيدرالي ( أف بي آي ) و التحقيقات المتعددة في جميع أنحاء العالم . في البداية عرض المتحف مكافأة قدرها 5 ملايين دولار للحصول على معلومات تؤدي إلى انتعاشهم و لكن في عام 2017 تضاعف هذا المبلغ مؤقتا إلى 10 ملايين دولار مع تاريخ انتهاء مدة الصلاحية المحددة حتى نهاية العام.
اشتريت الأعمال المسروقة من قبل جامعة الأعمال الفنية ، إيزابيلا ستيوارت و تهدف إلى أن تترك كل قطعها على العرض الدائم في المتحف مع بقية مجموعتها. تظل الأطر الفارغة معلقة على حد سواء مع الأعمال المفقودة و كمواضع نائبة إلى حين عودتها بما أن المجموعة و تخطيطها دائمين . و يشعر الخبراء بالحيلة من خلال اختيار اللوحات التي سرقت خاصة و أن الأعمال الفنية الأكثر قيمة لم تمس بتاتا. لوحة ذَا كونسرت ( الحفل ) كانت من بين الأعمال المسروقة و التي تعتبر واحدة من 34 الأعمال المعروفة التي تعود إلى فيرمر و يعتقد أنها اللوحة الأكثر قيمة و غير المستردة التي تعادل أكثر من 200 مليون دولار . إضافة إلى اللوحة البحرية ( العاصفة على بحر الجليل ) التي تعود إلى ريمبراندت. كما سرقت أعمال أخرى قام بها رامبرانت و ديغاس و مانيت و فلينك .
ووفقا لمكتب التحقيقات الفدرالي، فإن الأعمال الفنية المسروقة تم نقلها عبر المنطقة وعرضت للبيع في فيلادلفيا خلال بدايات عام 2000. ويعتقدون بأن اللصوص عبارة عن أعضاء في منظمة إجرامية مقرها في وسط المحيط الأطلسي ونيو إنغلاند. ويدعون أيضا بأنهم كشفا اثنين من المشتبه فيهم، على الرغم من أنهما لم يتم تحديدهما علنا و الآن هما متوفين. تم القضاء على عصابة بوسطن بوبي دوناتي في عام 1991 نتيجة لحروب العصابات المستمرة،. وتشير الأدلة إلى أن هارتفورد على علم بموقع الأعمال المسروقة يعرف على الرغم من انه ينفي وجوده في هذه العملية.
صباح يوم الأحد ، 18 مارس من سنة 1990 ظهرت سيارة من نوع دودج دايتونا حمراء بالقرب من المدخل الجانبي للمتحف . إذ ظهر رجلان ينتظران فيها مرتديين زي شرطة مزيف في محاولة إبعاد الشبهات عنهما و حتى لا يلحظهما المدعوين الخارجين من حفلة باتريك حيث أنهم على مقربة من موقع الرجلين . و في وقت لاحق ، في حوالي الساعة الواحدة عاد حارس الأمن ريتشارد أباث إلى مكتب الإستقبال بعد قيامه بدورية فحص شامل في المتحف لتغيير أماكن حراس الأمن مع حراس آخرين . كان الحارسان هما الشخصان الوحيدان في المبنى . في هذا الوقت فتح أباث و أغلق باب قصر الطريق ، مدعيا أنه تم تدريبه على القيام بذلك لضمان قفل الباب . و ادعى أيضا أن السجلات الأمنية من الليالي السابقة ستظهر أنه فعل ذلك عدة مرات من قبل . حصل مكتب التحقيقات الفيدرالي على السجلات بأكملها لكنه لم يعلق على هذه القضية.
1":24 صباحا" . قرع أحد الرجلين الجرس بجانب الباب و أخبر حارس الأمن ، أباث بأنهما شرطيان وقد سمعوا بوجود ضجة في الفناء و طلبوا الإذن بالدخول . أحس أباث بالحيرة ، حيث أنه كان يعلم بأنه بلا ينبغي السماح للضيوف الغير مدعوين للدخول إلى الداخل إلا أنه لم يكن متأكدا إن كانت القاعدة تنطبق على ضباط الشرطة. اعتمادا على زييهم فقد كان من الممكن تصديقهما بأنهما من كادر الشرطة. سمح أباث و شريكه للشخصين بالدخول.عندما وصل المتسللان إلى مكتب الأمن الرئيسي قال أحدهم لأباث بأنه بدا مألوفا نوعا ما و كان هناك أمر بالقبض عليه . خرج أباث من خلف المكتب للوصول إلى زر الإنذار لتنبيه الشرطة إلا أنه سرعان ما قبض عليه و طلب المشتبه به منه هويته و أمره بمواجهة الجدار و كبل معصميه. اعتقد أباث أن الإعتقال كان محض سوء تفاهم إلى أن أدرك أنه لم ينزعج قبل القبض عليه حيث كان شارب أحد الضباط مصنوعا من الشمع. بعد دقائق أخرى ، وصل حارس الأمن الثاني و كان مكبل اليدين فسأل المتسللين عن سبب إعتقاله . أوضح اللصوص أنهم لم يقوموا بإعتقالهم و إنما كانت هذه عملية سرقة المتحف . بعد ذلك ، شرعوا في أخذ الحراس إلى قبو المتحف . قيدوا الحراس إلى الأنابيب و لفوا شريطا لاصقا حول أيديهم و أقدامهم و رؤوسهم .
ولأن المتحف تم إعداه مع أجهزة الكشف عن الحركة، سجلت حركات اللصوص في جميع أنحاء المتحف. بعد ربط الحراس، توجه اللصوص إلى الطابق العلوي إلى الغرفة الهولندية. عندما اقترب أحدهم من الصورة الذاتية للشخصية رامبرانت (1629)، صدر صوت الإنذارفحطموه على الفور. قاموا بسحب اللوحة من الجدار وحاولوا إخراج اللوحة الخشبية من إطارها الثقيل. إلا أن محاولتهم باءت بالفشل و ألقوا باللوحة على الأرض . لم يكتفوا بذلك ، فانتزعوا لوحة العاصفة على بحر الجليل و كذلك لوحة السيد و السيدة في السواد . إضافة إلى ذلك مزقوا لوحات أخرى من إطاراتها كلوحة "ذا كونسرت" العائدة إلى فرمر و منظر للطبيعة العائدة إلى جوفرت فلينك . أيضا ، سرقوا قطعة صينية برونزية تستخدم للشرب .
في مكان آخر من المتحف، سرقوا خمس رسومات للفنان ديغا و قطعة تسمى " تاج النسر ". وضع التاج على رأس علم نابليون و التي حاولوا فكها من الجدار، لكنهم فشلوا. كما سرقت لوحة مانيت شيز تورتوني أيضا من موقعها في الغرفة الزرقاء حيث أظهرت سجلات كشف الحركة أن الحركة التي تم اكتشافها في الغرفة الزرقاء في تلك الليلة كانت في الساعة 12:27 و أيضا تعاود الظهور مرة أخرى في الساعة 12:53 صباحا.
هذه الأوقات تتطابق مع أقاويل أباث في أنه كان في مهمة الفحص الدورية في المتحف.
تم العثور على إطار اللوحة على كرسي رئيس الأمن لايل جورج جريندل بالقرب من مكتب الاستقبال. عملية السرقة كانت على مرحلتين واستغرقت 81 دقيقة لنقل اللصوص الأعمال الفنية إلى السيارة. قبل مغادرتهم، ألقوا نظرة على الحراس مرة أخرى. ""ستسمعون عن أخبارنا بعد عام من الآن."" أخبر اللصان الحراس بذلك على الرغم من أنهم لم يسمعوا شيئا عنهم من مرة أخرى .ظل الحراس مقيدين إلى أن وصلت الشرطة في الساعة 8:15 صباحا في وقت لاحق من ذلك اليوم .
في الإجمال، سرقت ثلاثة عشر قطعة بخسارة تقدر بمبلغ 500 مليون دولار، مما جعل السرقة أكبر سرقة للممتلكات الخاصة في التاريخ. وتظل الأطر الفارغة معلقة في المتحف، احتراما للأعمال المفقودة أو كعناصر نائبة عند استرجاعها.الحفل ("ذا كونسرت") كانت احدى اللوحات التي اعتبرت مكسبا للمتحف و احدى أهم اللوحات من بين 34 لوحة في العالم و التي تعود إلى فرمر.ويعتقد أنه من أكثر اللوحات قيمة المسروقة غير المسددة، التي تقدر قيمتها بأكثر من 200 مليون دولار .وهناك لوحة أخرى هي "العاصفة على بحر الجليل"، وهي الواجهة البحرية المعروفة لرامبرانت. وقد أخذت الميدالية البرونزية من أعلى علم نابليون، فربما قد تهيأت للصوص و كأنها مصنوعة من الذهب. يعرض المتحف مكافأة قدرها 100,000 دولار لهذه القطعة وحدها.
يشترط المتحف و يشدد على كل من يملك هذه اللوحات أن تبقى في حالة جيدة. و قد صرح مدير المتحف ، آن هاولي بأن الأعمال الفنية يجب أن تبقى في بيئة مستقرة تحتوي على 50 % من الرطوبة و 70 درجة فهرنهايت. إضافة إلى أنه من المفترض حفظها بعيدا عن الضوء و تخزينها في ورق خال من الحمض . كما اشار هاولي إلى تجنب لف اللوحات، الامر الذى سيتلف الطلاء. إذا لم يتم اتباع هذه الإرشادات، قد تتعرض اللوحات إلى الضرر و تفقد قيمتها . إعادة طلاء يجب أن يتم أيضا و هذا ما سيتسبب في ضرر اللوحات .
وفيما يلي الأعمال الثلاثة عشر المسروقة ، وكلها لا تزال مفقودة :
ملاحظات:تولى مكتب التحقيقات الفدرالي ملف القضية برمتها في أنه من المحتمل أن تعبر الأعمال الفنية حدود الدولة حيث أجروا مئات المقابلات التي امتدت إلى جميع أنحاء العالم و شملت : مقر شرطة العاصمة في اسكتلندا و السلطات اليابانية و الفرنسية و المحقيقين و مديراء المتاحف و كذلك تجار الفن . وقد كانت من نتائج التحري، أولا : أنهم يعتقدون بأن اللصوص عبارة عن أعضاء في منظمة إجرامية مقرها في وسط المحيط الأطلسي و بريطانيا الجديدة و ثانيا : أن اللوحات انتقلت عن طريق كونيتيكت و منطقة فيلادلفيا في السنوات التي تبعت حادثة السرقة.
و على الرغم من شُحّ مصادرهم فيما يتعلق بمعرفتهم بما حدث للأعمال الفنية بعد عرضها للبيع إلا أنه يُعتقد بأنه في بدايات سنة 2000 ، إن بعض الأعمال الفنية تم عرضها للبيع بما في ذلك " العاصفة على بحر الجليل ". لقد أفاد مكتب التحقيقات الفيدرالي إلى أنه يعتقد بأنه يعرف ماهية اللصوص . كان ذلك في عام 2013. ولكن في عام 2015 أعلن بأنهم فارقوا الحياة و رفضوا التعرف على الأفراد . لم يظهر أي بصيص من خلال الأدلة التي تم جمعها . حيّرت المجموعة من الأعمال الفنية التي تم سرقتها الخبراء وبالأخص و أن المجموعة الأكثر قيمة لم تُسرَق . ويعتقد جيفري جيه كيلي، الوكيل الرئيسي لمكتب التحقيقات الفيدرالي المكلف بالقضية، أنه من الصعب فهم سبب سرقة هذه المجموعة من العناصر على الرغم من أن اللصوص الموجودين في المتحف قد استغرقوا وقتا كافيا لاتخاذ ما يودونه. و في طريقهم مروا على اثنين من أعمال رافيلز و لوحة بوتيسيلي . تيتانز ذا راب أوف يورب التي تعتبر واحدة من أكثر القطع شهرة وقيمة في المتحف لم يتم سرقها . و بسبب الطرق الوحشية و الشنيعة التي اتبعها اللصوص في السرقة كتحطيم إطارات لرسومات ديغا و اقتلاع اللوحات من إطاراتها ، اعتقد المحققون بأنن المجرمين كانوا فقط هواة وليسوا خبراء مكلفين بسرقة أعمال معينة. ويظن بعض المحققين أن الأعمال دمرت، موضحا سبب عدم ظهورهم. وتشمل النظريات المتعلقة بالسرقة أنها تم تنظيمها من قبل الجيش الجمهوري الايرلندي من أجل جمع الأموال أو المساومة من أجل الإفراج عن الرفاق المسجونين. وهناك نظرية أخرى تقول إن ويتي بولجر كان قائد السرقة. في هذه الأثنا كان بولجر رئيس شرطة بوسطن في الجريمة و رئيس مكتب التحقيقات الفدرالي.
و لأول مرة عرض المتحف مكافأة قدرها مليون دولار إلا أن هذا المبلغ ازداد لاحقا إلى خمسة ملايين دولار في عام 1997. فيما أن المكافأة تعود إلى المعلومات التي يتم الحصول عليها و التي تؤدي مباشرة إلى استعادة جميع أعمالهم في حالة جيدة . في مايو 2017، تضاعفت المكافأة إلى عشرة ملايين دولار، مع وجود تاريخ انتهاء الصلاحية المحدد و ذلك في منتصف الليل في 31 ديسمبر من ذلك العام. وقد ذكرت السلطات الاتحادية أنها لن تتهم أي شخص إذا ما تحول طواعية إلى الإنشغال في أي نوع من الأعمال الفنية، ولكن في حال قُبِض عليه متلبسا و في حوزته البنود المسروقة ، يحول إلى المقاضاة. لا يمكن أن يواجه اللصوص التهم بسبب انقضاء فترة التقادم لمدة خمس سنوات.
في عام 2010، أعلن مكتب التحقيقات الفدرالي أن بعض الأدلة من مسرح الجريمة الأصلي قد أرسلت إلى مختبر مكتب التحقيقات الفدرالي في كوانتيكو، فرجينيا لإعادة الاختبار على أمل العثور على أدلة حمض نووي جديدة لتحديد مرتكبي الجريمة .
في يونيو 2017، ذكرت صحيفة بوسطن غلوب أن بعض أدلة مسرح الجريمة التي حصل عليها مكتب التحقيقات الفدرالي كان مفقودة ولم يتمكنوا من تحديد موقع الأصفاد والشريط اللاصق التي استخدمت لتقييد حراس الأمن المتحف لا يمكن العثور حتى بعد بحث شامل. من المحتمل أن تحتوي الأصفاد و الشريط اللاصق على بقايا الحمض النووي العائد للصوص.
في عام 1994 ، تلقى آن هاولي مدير المتحف رسالة وعدت فيها بإعادة القطع التي تساوي 2.6 مليون دولار. و إذا ما كان مهتما فعلى المتحف أن ينشر رسالة مشفرة قي قصة من قصص الأعمال التجارية في صحيفة بوستن اليومية . نُشِرت الرسالة ، إلا أن الكاتب اختفى في ظروف غامضة.
في احدى الليالي المتأخرة من عام 1997 ، أُرسل مراسل توم ماشبرغ ، بوستن هيرالد من قبل وليام يونج ورث إلى مستودع في ريد هوك في حي بروكلين لمعرفة ما كان يزعم من وجود لوحة "عاصفة على بحر الجليل" . كان يونج ورث مجرما مهنيا ومنتسبا إلى مايلز كونر جي آر المعروف بالفن في مجال السرقة في إنجلاند . كان ماشبرج يحقق في قضية السرقة، وكان مسموحا له تسليطً ضوء المصباح اليدوي على اللوحة لفترة وجيزة. إذ أُعـطي قنينة من رقائق الطلاء للحفاظ على دقتها و أصالتها . وقد أكد الخبراء في وقت لاحق أنها شظايا من أصل القرن السابع عشر الهولندي، ولكن ليست من اللوحة المسروقة. ولم يتم تحديده على نحو ملموس ليكون حقيقيا أو مزيفا . التزم مكتب التحقيقات الفيدرالي بالصمت بعد عدم إحراز أي تقدم ولم يبدي أي تصريح إلى يونج ورث . منذ ذلك الحين اختفت اللوحة.
في السادس من أغسطس عام 2015 ،أصدرت الشرطة شريط فيديو لليلة التي تسبق ليلة السرقة. يظهر الفيديو رجلين ولا يزال أحدهما مجهولا بينما تم تأكيد الآخر باسم ريتشارد أباث و هو حارس أمن في مهمته الليلة ، حيث يقوم بملاحقة الرجل المجهول في غضون بضع دقائق. بقي الرجل لمدة ثلاث دقائق في اللوبي ثم عاد إلى السيارة و همّ بالخروج . تقول الشرطة بأن الفيديو يفتح أفقا واسعة أخرى في التحقيق و تشير صحيفة نيويورك تايمزإلى أنه من المحتمل أن يكون أباث متحالفا مع ذلك الرجل المجهول. و مع ذلك ، فإن الحراس سبق أن أجريت مقابلات معهم و لم يتخيلوا أن يتم تبرئتهم من قضية السرقة .
في ديسمبر 2015، قام عملاء مكتب التحقيقات الفدرالي بتفتيش مسار سباق الخيل في سوفولك داونز في شرق بوسطن، وذلك بناء على نصيحة تتفق مع الشائعات بين موظفي سوفولك داونز في التسعينيات من القرن الماضي أن الفن المسروق كان متواجدا هناك. وقد تم البحث في الاسطبلات، وأجزاء من المدرجات المغلقة منذ أوائل التسعينات، واثنين من الخزائن (التي كان يتعين حفرها مفتوحة). إلا أن النتيجة باءت بالفشل .
بوستن " أحد أفراد عصابة بوبي دوناتي " قد يكون مشتبها به في هذه القضية . ذكر مايلز جي. كونور جر ( لص الفن في نيو إنجلاند) بأنه شارك دوناتي في وضع أعينه على المتحف في سنة 1980 و أشرف دوناتي على العملية.و قبل فترة وجيزة من السرقة ، شوهد دوناتي في ملهى ليلي مرتديا زي الشرطة . عمل دوناتي لصالح بوسينيس فينسنت فيرارا و زاره في السجن في بدايات التسعينات . "دفنت الأشياء" . هذا ما قاله دونالتي عنما سأله فيرارا عن السرقة . و سيجد وسيلة للتفاوض حول الإفراج عنه. في عام 1991 ، تم قتل دونالتي نتيجة لحروب العصابات المستمرة .
تم اشتباه هارتفورد، بوبي كوك في هذه القضية لمعرفته بموقع أعمال غاردنر. في مايو 2012، قام عملاء مكتب التحقيقات الفيدرالي بتفتيش منزل هارتفورد في مانشستر، كونيتيكت. لم يعثروا على أية من الأعمال المسروقة، على الرغم من البحث في مكانه المفضل للاختباء وهي تحت أرضية زائفة بمساعدة ابنه. ومع ذلك، في القبو، وجدوا ورقة تسرد كل قطعة مسروقة قد تمر من السوق السوداء. في يناير عام 2016، اتهم مكتب التحقيقات الفيدرالي تهمة بندقية ضد هارتفورد لإجباره على الكشف عن مكان الأعمال المفقودة. وخلال جلسة استماع، كشف المدعي العام الاتحادي أدلة هامة تربط هارتفورد بالجريمة. وذكر المدعي العام أن هارتفورد و شريكه في الجريمة ، روبرت غوارنت حاول إعادة قطعتين مسروقتين للحد من عقوبة السجن .في أوائل عام 2015 ، أخبرت زوجة غوارنت المحققين بأن زوجها كان يمتلك بعضا من الأعمال الفنية ، وقدم رسمتين إلى هارتفورد قبل وفاة غوارنت نتيجة لتعرضه لمرض السرطان في عام 2004. بينما كان في السجن الاتحادي خلال الفترة 2013-2014، أوضح جنتيل بوجود ما لا يقل عن ثلاثة أشخاص كانوا على دراية عن الفن المسروق. في عام 2015، عُرض هارتفورد على جهاز كشف الكذب و أوضحت النتيجة فرصة أنه 0.1% قد يكون صادقا . وفقا لمحامي هارتفورد ، فإن العملاء الفيدراليين أجزموا بأن هارتفورد جينتايل يمتلك الأعمال المسروقة . أُعيد البحث مرة أخرى في منزل هارتفورد من قبل العملاء الفدراليين في تاريخ 2 مايو من سنة 2016. على الرغم من أن المحامي يصر على سواء كانت الأعمال المسروقة بحوزة جنتيل أو كان على علم بمكانها فلكان قد حولها إلى مكافاة مالية منذ زمن طويل . 
عندما قام المتحف برفع سعر المكافأة في عام 1997 ، أشار مايلز إلى أنه باستطاعته تحديد الفن موقع الفن المفقود مقابل الحصانة القانونية . إلا أنه و للأسف ، رفضت السلطات عرضه . في الوقت الحالي ، يعتقد مايلز أن أعمال غاردنر قد مرت إلى يد أخرى غير معروفة . "" ربما قد قيل لي ، لكنني لا أتذكر."" مايلز ملوما الأزمة القلبية التي أثرت على ذاكرته. فرد آخر من العصابة ، لويس رويس ، ادعى بأنه يستحق 15% و ذلك لوضعه خطة وهمية لرجال الشرطة للدخول إلى المتحف في منتصف الليل .
نظرا لارتفاع مستوى سرقة المتحف، فقد تمت الإشارة إلي العديد من الأعمال المختلفة التي ظهرت على هذا الصعيد. كانت السرقة موضوع الفيلم الوثائقي المسروق عام 2005 و الذي ظهر لأول مرة في نسخة مختلفة قليلا على تلفزيون المحكمة. وقد أشير إلى اللوحات الأكثر شهرة في العديد من البرامج التلفزيونية، بما في ذلك حلقة القائمة السوداء "الساعي"، حلقة سمبسون "التاريخ الأمريكي اكس - سيلينت" وأيضا درنك هيستوري حلقة "بوسطن" و أمريكان جريد .
تم كتابة العديد من الكتب في مجال السرقة من قبل المحققين و منها : "الخداع الفني (2012)" من قبل جيمس ج. ماكغفرن و لا تقدر بثمن و كذلك كيف ذهبت متخفيا لإعادة كنوز العالم المسروقة (2010)، العائدة إلى روبرت ويتمان وجون شيفمان. إضافة إلى التحفة المسروقة للكاتب توماس مكشاني (2006).
كتب ستيفن كوركجيان، مراسل متكرر في بوسطن غلوب في هذه القضية، كتابا عن تجربته بعنوان ماستر ثيفز عصابات بوسطن الذين انسحبوا من أعظم ضربة فنية في العالم (2015). كتب الصحفي أولريش بوسر كتابا بعنوان غاردنر هيست (2009) و الذي يتمحور حول التحقيق عن هارولد سميث.
أصبحت جريمة السرقة حبكة في رواية عام 2013 و هي " "اللامستبدلة" " للكاتب تشارلز بينيج . و كما أيضا يبدو متميزا و جليا في ذا أرت فورجر 2012 للكاتب ب.أي.شابيرو