質問: 一般的には人差し指と中指の間に挟んで投げる、野茂英雄や佐々木主浩などがその使い手として知られた、野球における変化球の一種は何でしょう?
回答: フォークボール

タイトル: フォークボール
手首を固定して投球することから、数ある変化球の中でも肘、肩への負担が特に大きいとされている。実際に前述の村田、野茂、佐々木などを始めとしたフォークの使い手は、肘や肩を故障した経験が少なからずある。負担の要因のひとつとして、ボールを強く挟み込んだ状態からリリースの瞬間、指の間からボールを抜くように投げることで、関節部に直球と比べ強い制動作用が働くことが挙げられる。

タイトル: フォークボール
一般的には、ツーシームの握りで人差し指と中指の間にボールを深く挟み、手首の関節を固定しリリースする(要するにストレートと同じように投げればよい)。この指で挟む握り方がフォークに似ていることから名付けられた。親指はボールの下や人差指の横へ添える。この投げ方によりボールのバックスピンが直球より減少しマグヌス効果が小さくなり、ボールは重力に引っ張られ放物線に近い軌道を描く。直球に似せた投法で投げることが容易であり、手首や腕の振りが直球と同じかつ、その軌道から打者の近くで急激に落下するため打者には直球との判別が難しく、変化も大きいことから空振りを奪うために使われる。一般的にはボールの回転をできる限りなくすために人差し指と中指は縫い目にかけずに握るが、意図的に縦回転または横回転をかける場合もある。

タイトル: フォークボール
松井秀喜は佐々木主浩のフォークはボールそのものが消えるような錯覚を覚えたと語り、権藤博は佐々木のフォークは落ち方は大したことがないが球速があり回転しているため打者に直球かフォークか判別されないボールだったと語っている。また、同じフォークと称される球種でも変化は多彩で、野茂は縦に落ちるものとシンカー気味に利き手側に落ちる2種類のフォークを投げ分け、上原浩治は落差の大小に加えてスライダー気味とシュート気味の横変化をつけた4種類のフォークを投げるなど、複数のフォークを意図的に投げ分ける投手もいる。岩田慎司はほぼ無回転で左右に揺れながら落ちるナックルボールのような球をフォークの握りで投げる。また山﨑福也も「ナックルフォーク」というほぼ無回転のナックルをフォークの握りで投げている。佐々木や野茂は無回転だと打者に球種の判別をされやすいので意図的に横回転をかけて判別されにくいようにしていたという。

タイトル: 速球
また、直球においては球の「切れ(キレ)」も「伸び」と同義である。このような球は、打者のスイングするバットの上をボールが通過することで空振りを奪うことが出来る、またバットの上っ面でボールを叩かせることによりポップフライを打たせることが出来るが、「伸び」が疲労などにより鈍ってしまったら、飛距離が出やすいようにバットが当たってしまい被本塁打が増えてしまうという場合もある。また、投球フォームの歩幅が広いなど工夫をするなどでリリースポイントの低い投手、サイドスロー、アンダースローの投法から投げられる「伸び」のある球は、下から上がって来るのでこれも効果的に浮き上がるように錯覚させられる(ソフトボールのライズボールも同じ理屈である)。マウンド上の投手板とホームベース間の距離は公認野球規則により18.44mと定められているが、実際には18.

タイトル: 野球道 (フジテレビ系列)
投手の投球の再現に、球速とコントロール以外で、直球では球質・キレ、変化球では変化量・キレのパラメータを取り入れているのが特徴で、「キレはあるが球質の軽いストレート」「キレはないが球質の重いストレート」「変化量は小さいが鋭く曲がる球」などの再現が可能である。打者では、「打球ノビ」(ノーマル・引っ張り・広角)、「打球傾向」(ノーマル・引っ張り・流し・センター返し)というパラメータで選手を表現しているのが特徴で、「広角にヒットを打つが本塁打は引っ張り打ち」や「打球はよく引っ張る方向に飛ぶが、逆方向にもよく本塁打が打てる」など微妙な部分を再現している。『熱チュー!プロ野球2004』では、『ファミスタシリーズ』を参考にした操作として、コース打ち(打撃。コースとタイミングのみで行う)・かんたんピッチング(投球。投球の際のコントロール操作が省かれている)が取り入れられた。

タイトル: オーバースロー
オーバースロー(英語: overhand throw, over-hand throw, overhead throw, overarm throw)は、野球などの球技の投法の一つである。明確な定義はないが、一般にボールが手を離れた(リリース)時にその手が水平面を上回る角度である場合、その投げ方をオーバースローと呼ぶ。日本語では上手投げと呼ぶこともあるが、近年は余り使われない。なお英語における overthrow は「受け手の位置よりも遠くに投げる(こと)、暴投(する)」 という動詞または名詞であり、「オーバースロー」を上手投げの意味で用いるのは和製英語である。また overarm throw は文字通り「肘より上で投げること」だが、相撲の「上手投げ」(相手の腕の上から廻しを掴んで投げる)を指すこともある。

タイトル: 投手
平均的にはフェアボールのうち50%程度の割合でゴロを打たせており、極端なグラウンドボールピッチャーは55%前後の割合でゴロを打たせている。西本聖、グレッグ・マダックス、マリアノ・リベラ、ブランドン・ウェブ、デレク・ロウらがこのタイプの投手である。一方で、あまりゴロを打たせることが出来ず、グラウンドボールピッチャーの対極にある投手はフライボールピッチャーと呼ばれる。投手が打たせるゴロの割合はFanGraphs.comなどで確認することが出来る。

タイトル: 秋吉亮
右変則サイドスローから最速150km/hのストレートに加え、スライダー、チェンジアップ、シンカーを操る。一番得意な変化球はスライダー。サイドスローに転向したのは高校1年生の時、当時の監督からサイドスローの指導を受けたのがきっかけで「今よりも下から投げていて、球種はストレートとスライダーだけ」と振り返っている。大学1年生時にアンダースロー気味だったというフォームを今現在のサイドスローに修正している。グラブをはめた左腕を胸元に引き寄せずに、左腕を開き、体の外側へと流す独特のフォームで、本人は「でんでん太鼓のイメージ」で投げているとのこと。タレントのなすびに似ていることから愛称は「なすび」。2019年のファンフェスティバルでは、着用した体操服のゼッケンに「秋吉なすび」と記し、2020年から使用する練習用グラブは“なす色”で発注している。

タイトル: アンダースロー
しかし、2000年代にはMLBに足利と同じく極端に低いリリースポイントから投球するチャド・ブラッドフォードが登場、日本でも千葉ロッテマリーンズに「世界一低いリリースポイント」とも謳われる渡辺俊介が入団。渡辺がMLBを経て第一線を退いた2020年現在は、東北楽天ゴールデンイーグルスの牧田和久が渡辺に匹敵する低いリリースポイントから投げるフォームである。

タイトル: 坂井寛子
高校時代までは速球派として知られていたが、その後シュート等の変化球を習得。ライズボールやチェンジアップ等を用いての縦の変化が主流のソフトボールでは珍しい、横の揺さぶりが持ち味の投球スタイルを取る。特に坂井の投げるシュートは世界でもほとんど投げる投手のいない球筋で、打者の膝元に鋭く食い込み、変化が読みにくい球であると言われている。シュートを含む «七色の変化球» を制球良く投げ込む、日本屈指の技巧派投手。宇津木妙子・元全日本監督は、上野とともに「全日本の二枚看板」と断じ、「日本の最大の強みは『たとえ上野がダメでも坂井がいる』逆に『坂井が調子が悪くても上野がいる』というパターンができたこと」 と指摘する。場数を踏むベテラン投手らしく、五輪競技や世界選手権など国際試合にめっぽう強く、オリンピックでは2大会を通じて無敗を記録。

タイトル: アンダースロー
2008年にマサチューセッツ工科大学のサル・バクサムサ教授がオーバーハンド投手のジョー・ブラントンと、アンダースロー投手のブラッド・ジーグラーの速球の投球軌道(球筋)を比較したところ、ブラントンの投球はリリースポイントからキャッチャーミットに到達するまで約1.3メートル落下したのに対し、ジーグラーの投球はリリースポイントから約30センチメートルしか落下しなかった。バクサムサはこの投球軌道の違いが打者を幻惑する要因となっていると指摘している。また、右打者に対する右投げ、左打者に対する左投げではより角度のある投球となるため、これを苦手とする打者もいる。また、シンカーやスクリューボール、カーブなどの球種は一旦浮き上がってから曲がり落ちる特有の軌道を描く。

タイトル: 河辺忠夫
夫婦共に力を合わせて資金集めに奮闘するが、滑空機の製作に必要な資金は得られなかった。その後の河辺は、全く違う分野で才能を発揮し始めた。きっかけはリンドバーグの店がもたらした。店に客として来ていたプロ野球西鉄ライオンズの坂上惇投手との話の中で打撃練習に2軍投手を使っているが良い球を投げないので満足に打撃練習が出来ないので困る、何か良い知恵は無いかと相談を持ちかけたのが始まりだった。河辺は、機械で投げさせればよいと答えたが、この時の河辺は野球を全く知らず投球に直球のほかにカーブ・フォークなどの変化球が有る事も知らなかった。変化球の説明を受け、「ボールが変化するのは空気の存在です、任せて下さい」と滑空士の経験と、誇りを胸に開発に取りかかった。開発は、打撃と捕手の練習が出来るピッチング・マシーンで始まったが軟球しか使用出来ず米国の特許の壁もあり納得いく製品にならなかった。

タイトル: ラグ・ボール
投手はストライクゾーンなどが表示される操作パネルのモニターを見ながら投球位置や球種、球速を指定し、決定したところで左右に配置されたトリガーボタンに両手をかけ、同時に引くことでラグ・ボールの球が発射される。この際、スロー・マシンのモニター下のFIREと書かれたランプが点灯する。ピッチングマシン同様、球の球種、球速などには広く調整可能で、二軍チーム側でコブラが出場した紅白戦では、最高速度は180キロに設定されていた。変化球も指定できる。そして射出されたボールはキャッチャー・マシンのボール投入口に入ると(ゆえに捕手はいない)、地下ホールをとおりスロー・マシンに戻る。イメージ的にはボウリングの投げた球がレーンから回収されて手元に戻ってくる感じである。投球をスロー・マシンに任せられる投手は現実の野球と比べて守備面での負担が軽く、攻撃時に上位打線を打つこともある。

タイトル: 牧野茂 (野球)
その他にも、柴田勲のスイッチヒッターへの転向や、宮田征典の成功によるストッパー、セットアッパーの登場、ケガや病気による選手の二軍調整など、現在のプロ野球の常識となった手法はV9の巨人で最初に行われたものが多い。柴田が野手転向した際、ドジャースの1番打者モーリー・ウィルスのような足の速い選手を探していた牧野は柴田にその白羽の矢を立てた。柴田はその期待に応え、赤い手袋をトレードマークにV9の1番打者・盗塁王に成長していく。1968年には明大の後輩である高田繁が入団し、高田はあっという間にレギュラーポジションを掴む。牧野はルーキー高田の順調すぎるスタートに眼を光らせ、6月の広島戦で左翼手の高田と遊撃手の黒江透修がイージーフライを譲り合いエラーした際、川上と牧野は即座に高田に二軍行きを命じ、牧野は高田の二軍行きを見届けると密かに二軍コーチに連絡を取った。

タイトル: 坂本拓己
スリークォーターから最速147キロの直球とスライダーを武器とし、カーブとチェンジアップを投げる。普段は右利きだが、子供の頃から左利きの兄とキャッチボールをしていた事から自然とグラブを右手にはめるようになり、左投げになった。

タイトル: 準硬式野球
準硬式野球(じゅんこうしきやきゅう)は、準硬式球という独自のボールを使用して行われる野球競技である。一般的には軟式野球の一種として発展してきた経緯がある。

タイトル: 今西錬太郎
右のアンダースローで、武器は巨人の川上哲治が「カミソリのようなキレ味」と語ったシュート。ブロマイドや本人が提出する写真、本人の証言(https://love-spo.com/sports-column/kyojinkiller_03_taro_20200308.html?utm_source=ise&utm_medium=ise)などではスリークォーターから投げていた、となっている。若林忠志、宮武三郎、北井正雄、白木義一郎、大島信雄などが時折サイドスローやアンダースローで投げており、後年では平松政次がシュートのキレを出すためかサイドスローに腕を下げた投げ方もしていたよう(「週刊プロ野球データファイル21号 7ページ」)なので、今西もそのような投げ方をしていた可能性もある。

タイトル: あばれ!隼
魔球はその誕生の経緯から、概ね、特訓によって培った魔球と、偶発的に完成された魔球とに分けられる。初期の主要な魔球であるパイルボール、Wハリケーン、オズマについてはそれぞれ投げた時の手の形がジャンケンと同じチョキ、パー、グーになっていることが、当時の掲載紙の1983年4月号読者コーナーで指摘されている。なお、本作では次郎以外に魔球投手はあまり登場しなかった。次郎以外の投手の魔球、およびそれに準ずる特殊な投球法について、作中への登場順に述べる。なお、申丹も前述の通り、Wハリケーンやオズマをコピーした。他チームの鋭い変化球を崩す手段として、様々な打法も編み出されている。アイデアは主に月下のもの。柳生重吾、柳生ナイン、飛竜学園以外の打法、およびそれに準ずる特殊な打法については、ストーリー展開を参照のこと。なお、信長も前述のとおり、柳生忍法暗闇返しを用いた。

タイトル: 野球の歴史
逸話として、同僚で名投手の青井鉞男が「千本素振り」をやっている所に中馬がベースボールの翻訳を「Ball in the field-野球」とすることを言いに来たと言われている。明治期の俳人で、1889年(明治22年)に喀血してやめるまで捕手として好んで野球をプレイした正岡子規が翻訳したという俗説があるが、これは間違いである。なぜなら、1896年に新聞『日本』で連載した子規の随筆『松蘿玉液』のなかで、「ベースボールいまだかつて訳語あらず」と書いているからである。この俗説は子規が自らの幼名である「升(のぼる)」にちなんで「野球(のぼーる)」という雅号を用いていたことが誤解されたものと考えられている。子規は「野球(のぼーる)」という雅号を1890年(明治23年)に使い始めている。これは中馬が「ベースボール」を「野球」と翻訳する4年前のことである。

タイトル: スローボール
スポーツ史研究家でMLB機構の公認歴史家であるジョン・ソーンによると、1890年から1903年までナショナルリーグで活動したビル・フィリップス(英語版)が最初に投じたとされる。その他、1912年5月18日に選手全員がストライキを図ったフィラデルフィア・アスレチックスの穴埋めで登板した素人同然であるアラン・トラヴァース(英語版)が監督の指示でスローボールだけを投げたという記録が残っている。"山なりの遅球"という原始的な球種である事からビル・フィリップス以前にもハリー・ライトなどが投げていた可能性も示唆されているが、何れにおいても映像記録や写真は残されておらず、どの様な軌道だったかは定かではない。明確な記録がある物だと打高投低の傾向があった1940年代のメジャーリーグベースボールにおいて、ピッツバーグ・パイレーツのリップ・シーウェル(英語版)が投げ始めたのが最初とされている。

タイトル: 大リーグボール
逆に「大リーグボール1号」は右手の球質では使えなくなっている(アニメ版では問題なく左の大リーグボール全部を投げている)。

タイトル: 咸徳柱
ストレート、スライダー、カーブ、チェンジアップを投げる。入団当時は揺れの大きいスライダーが良い評価を受けていたが、現在は落差の大きいチェンジアップがさらにいい評価を受けている。上記のような球種を使って打たせてとるスタイルを得意とするが、変化球がうまく決まらずに痛打されることも多い。ただし投球回数を上回る奪三振を記録しているシーズンがいくつもあるため、三振を奪うことも苦手ではない。

タイトル: 小笠原慎之介
中日で活躍し、2012年に引退した同姓の左投手である小笠原孝を彷彿させる投球スタイルと、ゆったりとしたオーバースローのフォームから最速152km/hのストレートと決め球であるチェンジアップ、スライダー、ナックルカーブを投げ分ける。ストレートに関しては本人は「重い」と自己分析しており、ボールを受けた高校の後輩捕手が左手人差し指を腫らして悶絶したことがあるという。特にチェンジアップの使い手であり、2016年~2017年の2シーズンでのチェンジアップの空振り率は、「22.2%(リーグ1位)→21.3%(リーグ3位)」と高い数値で推移している。高校時代からチェンジアップに磨きをかけており、ストレートと同じイメージで強く腕を振るために「遠投でチェンジアップを投げる」という練習方法をしていた。

タイトル: 野球の歴史
ベースボールは誕生した後もルールの変更を繰り返している。ルールの度重なる変更の狙いは「試合時間の短縮化」と「試合のスリリング化」の2つが挙げられる。ベースボールが誕生した当初は21点先取制だったが、あまりにも時間がかかりすぎるために、1857年に「9回終了時に得点が多かったチームの勝ち」になった。最初は投手には下手投げのみが許可され、手首のスナップを使うことが認められておらず、打者は投手にコースの指定ができた。初の本格的野球チーム、ニッカーボッカーズは投手と打者の距離を特に決めておらず、塁間の距離も特定していなかった。ただ、「本塁から二塁までが42ペイス、一塁から三塁までも42ペイス」と書いていただけに過ぎなかった。1ペイス=3フィートで計算すると2019年現在の90フィート(約27.4m)とほとんど変わらない塁間89フィート(約27.1m)となる。