質問: 「アラビア風の」という意味がある、バレエの基本姿勢で、片足で立って一方の足を後ろにまっすぐ伸ばすものは何でしょう?
回答: アラベスク

タイトル: バレエ用語の一覧
ワガノワ・メソッドでは、アン・クローシュをパッセ・ラ・ジャンブ(passé la jambe)またはバットマン・パッセ・ラ・ジャンブ(battement passé la jambe)と呼ぶことがある。Croix(「十字、十字架」の意)。アン・クロワ(en croix、フランス語発音: [ɑ̃ kʁwɑ])で「十字架の形に」となる。レッスン中によく使われる用語で、前、横、後ろ、横の順に十字を描くようにステップを行い、1番ポジションまたは5番ポジションで終わることを指す。Croisé、Croisée(フランス語発音: [kʁwɑze]、「交差」の意味)。身体またはエポールマンの位置の1つ。身体を舞台の隅に向け、観客からは斜に構えた状態に見える姿勢。動脚は前(ドゥヴァン)または後ろ(デリエール)に交差させる。クロワゼは、脚を3番・4番・5番のいずれかのポジションとする。

タイトル: シソンヌ (バレエ)
シソンヌ(仏:sissonne)は、バレエにおける技法の1つ。跳ぶパに分類される。5番ポジションからドゥミ・プリエをして両足で踏み切って跳び、片足で着地する動きを指す。この用語は、パを考案したフランスの伯爵の名前に由来するという。ただし、語源については異説もみられる。

タイトル: バレエダンサー
男性のバレエダンサーで、パ・ド・ドゥを踊るような主役級の人は、女性のバレエダンサーの「リフト」(持ち上げること)をしなければならないので、それだけの「力」が必要とされ、腕力が十分にあることも求められる。また主役級の男性バレエダンサーは背が高いことも求められる。ダンスール・ノーブルのとなりに女性バレエダンサーがトゥシューズを履いて「爪先立ち」をして並んで立つので、『「爪先立ち」をした女性と並んでも女性よりも背が高いこと』つまりかなり背が高いことが王子役のダンサーには求められるのである。

タイトル: バアル
足を前後に開き右手を挙げている独特のポーズで表されることが多い。

タイトル: プリエ
プリエ (plié) は、フランス語で腕や膝などを「曲げる、折る」ことを意味するplierという他動詞の過去分詞形が名詞化した言葉である。バレエにおいては、両脚、または片脚を外旋(アン・ドゥオール)させた状況で膝を曲げていく動作、または曲げられた膝の状態を指す。プリエには大きく分けてドゥミ・プリエ (仏: demi-plié) とグラン・プリエ (仏: grand plié) の2種類があり、膝を曲げる深さによって区別される。ドゥミ・プリエの「ドゥミ」には「半分」という意味合いがあり、両脚をその付け根から外旋させた状態で立ち、かかとは床面から離さずにアキレス腱を伸ばして膝を曲げる。

タイトル: バレエ用語の一覧
Dessous(フランス語発音: [dəsu]、「下」の意)。ステップ中に前脚をもう一方の脚の後ろに着けて降りなければならないことを表す。たとえばアッサンブレやパ・ド・ブーレ、グリッサードの際に指示される。Double(フランス語発音: [dubl]、「ダブル」の意)。ある動作を2回行うことを示す。ドゥブル・ロン・ドゥ・ジャンブ・アン・レールといった場合、ロン・ドゥ・ジャンブ・アン・レールを2回行う。Demi(フランス語発音: [dəmi]、「半分」、「少し」の意味)。プリエ、ポワントなどの動作やポジションに付加して、「小さく」「少し」を示すのに用いる。Demi-détourné(フランス語発音: [dəmi detuʁne])。両足で行う半回転の動作。

タイトル: バレエ用語の一覧
Posé(フランス語発音: [poze])。チェケッティ・メソッドおよびRADの用語。フォンデュから脚を伸ばした状態でアン・ポワントまたはドゥミ・ポワントに降り、続いて動脚をク・ドゥ・ピエに入れる。これを繰り返すと、動脚でプチ・デヴェロッペを行う状態になる。任意の方向、あるいは回りながら行うことができる(後者はトゥール・ピケとなる)。Port de bras(フランス語発音: [pɔʁ d(ə) bʁa]、「腕の運び」の意)。腕(および一部の学校では上半身)をさまざまな位置に動かすための動かし方。たとえば、基本的なポール・ドゥ・ブラの訓練では、5番目のアン・バー(ブラ・バーまたは準備位置)から1番、2番、5番のアン・バーの順に動かす。また、アン・バーからアン・オーまで動かして、元の位置に戻すこともできる。ポール・ドゥ・ブラの動かす順序は、学校やメソッドによっても異なる。

タイトル: バレ・ド・クール
ダンスの技術面を強調することで、ボーシャンはバレエ技術の最初のルール作りに着手した。足の回転、軽い衣装、女性ダンサー、長いダンス・シークエンス(これらすべては1697年の『優雅なヨーロッパ』(L'Europe galante)に見られる)は、軽いしなやかな履き物とともに、前ロマン派時代に至るバレエのターニング・ポイントとなった。ピエール・ラモー(Pierre Rameau)は1725年の『Le Maître à Danser』の中で、ボーシャンの体・足・ポジションの動きを詳述した。バレ・デ・クールは18世紀になるとコメディ=バレ(Comédie-ballet )ならびにオペラ=バレに発展した。これはバレエをフィーチャーしたまったくのオペラの形式だった。ジャン=フィリップ・ラモーの『優雅なインド』(Les Indes galantes。

タイトル: バレエ用語の一覧
チェケッティ・メソッドでは、5番ポジションで片方の足を上げてスュル・ル・ク・ドゥ・ピエにしたところから跳ねる動きを指す。ロシアやフランスでは、同じ動きをシソンヌ・サンプル(sissonne simple)という。Temps levé sauté(フランス語発音: [tɑ̃ l(ə)ve sote]、「拍を置いたジャンプ」の意)。ロシアのバレエ学校での用語で、あるポジションからドゥミ・プリエして両足で跳び上がり、同じポジションに降りる動作をいう。同じポジションに降りなければ単なるソテである。片足で行うとタン・ルヴェになる。何枚か重ねたチュール布またはターラタンで作ったスカート。通常はウェストまたはヒップのラインで平らに作られる(クラシック・チュチュ)。平らにせず、自由に流したものはロマンティック・チュチュという。

タイトル: アラブの舞踊
イラン、イラク、クウェート、バーレーン、カタール、アラブ首長国連邦、サウジアラビアといった各地域でそれぞれのスタイルがある。踊り手は長いトーブを身に付けて前に掲げる。踊りにおいてステップを踏んでいるが、それよりも頭を左右に振りながら髪を投げるように揺らすのが特徴的である。結婚式やその他の社会的行事で地元の女性が踊っており、幸福と祝賀の(結婚式のような)イベントで行われる楽しく、活気に満ちた、表現力豊かな身振りがある繊細な踊りである。女性達は連携して踊る。最初は1人で立ち上がって踊り始め、他の人達がその女性の踊りに加わっていく形式がよく見られる。手の動き、頭やトーブが踊りの主体で、トーブとは別に「髪」はハリージ_(民俗舞踊)(英語版)において中心的な要素であり、女性達は長い髪を「踊る」ように左右、前後、そして回し、別の形へと動かす。

タイトル: ブルノンヴィル・メソッド
オーギュスト・ブルノンヴィルは、父アントワーヌ・ブルノンヴィルやフランスの有名なバレエ・マスターから指導を受けていた。ブルノンヴィルは、伝統的なフランス式の教授法がヨーロッパのバレエ界から姿を消しつつあった時期に、フランス式のバレエ教育を受け、それを教授したりそれに基づいて振付を行った人物であった。今日「ブルノンヴィル・メソッド」とされているものは、本質的には19世紀にフランスの舞踊学校で教授されていた技法そのものである。ブルノンヴィル・メソッドでは、腕は通常プレパラトワールの位置に保つ他、常に単純な斜め方向へのエポールマンをつける。ピルエットは低くデヴェロッペして2番に、続いて2番から外回り、再び低くデヴェロッペして4番から内回りに入る。また、多くの動作で共通して開始と終了の際に5番ポジションで腕をアン・バーとする。

タイトル: バレエ用語の一覧
ジュテには、ジュテ/ジュテ・オーディネール(jeté ordinaire、RAD)、パ・ジュテ(pas jeté、ロシア)、グラン・ジュテ、トゥール・ジュテ(tour jeté、ABT)、グラン・ジュテ・アン・トゥールナン(フランス、チェケッティ)、ジュテ・アントルラセ(jeté entrelacé、ロシア)など、さまざまな種類がある。また、クぺ・ジュテ(・アン・トゥールナン)のように、他のステップと組み合わせたものもある。Scáfuri。足底を床に着けた状態からドゥミ・ポワントに引き上げること。通常、グラン・パの中で両脚をターンアウトした状態ですばやく連続して複数回行う。Sous-sous(フランス語発音: [su su]、「下・下」の意)。脚をしっかり寄せた5番に入れてルルヴェ、または引き上げることで、足が触れ合い、足首が交差した状態になって、踵が二つある足1つに見えるようにすること。

タイトル: バレエ用語の一覧
アーチ状に曲げた動脚の足を、軸脚のふくらはぎの付け根から踝の位置に巻き付けるように寄せるもの。スュル・ル・ク・ドゥ・ピエ・ドゥヴァンでは動脚の足は爪先は後ろを向けつつ踵を軸脚の前に出すので、動脚の足の甲が軸脚に触れる形になる。スュル・ル・ク・ドゥ・ピエ・デリエールでは動脚の踵は軸脚の後ろに置く。プチ・バットマンではスュル・ル・ク・ドゥ・ピエ・ドゥヴァンとデリエールが交互に繰り返される。Sauté(フランス語発音: [sote]、「ジャンプ」の意)。ジャンプするステップを言う。たとえば、ソテ・アラベスクは軸脚で跳びながら行うアラベスクを指す。Saut de chat(フランス語発音: [so də ʃa]、「猫のジャンプ」の意)。RADおよびABTでは、グラン・ジュテで通常は前脚をグラン・バットマンから入るところを、デヴェロッペから伸ばして跳ぶものを言う。

タイトル: バレエ用語の一覧
通常は前方にジャンプする。前脚をグラン・バットマンから前方の空中に振り上げ、後ろ脚はデヴェロッペする。後ろ脚をしっかり後方に引き上げることでスプリットする。グラン・ジュテは前方(アン・ナヴァン)、横方向(ア・ラ・スゴンド)、後方(ア・ナリエール)あるいは回転しながら(アン・トゥールナン)行うことができる。ジャンプの最高点で目一杯スプリットを入れることが重要である。前脚をしっかり引き上げ、重心をやや前に置くことで、ダンサーが滑空しているかのような印象を与えることができる。Grand écart(フランス語発音: [ɡʁɑ̃t ekaʁ]、「大きなギャップ」の意)。前後または左右に180度開脚(股割り)する動作。ドイツ語ではシュパーガト(spagat)、英語では スプリット(splits)またはジャンプ・スプリット(jump splits)という。

タイトル: バレエ用語の一覧
動脚をスュル・ル・ク・ドゥ・ピエに引きつけてからプチ・デヴェロッペを経て、ポワント・タンジュで床を爪先で叩く動作。このとき軸脚はアン・ポワントでドゥミ・プリエとする。Pas de poisson(フランス語発音: [pɑ də pwasɔ̃]、「魚のステップ」の意)。スーブルソーの一種で、足を変えずに跳ぶジャンプ。5番から深めにドゥミ・プリエして両脚で跳び上がり、頂点で両脚をまっすぐ伸ばして揃えたまま後ろへ伸ばすと同時に背中を弓なりに反らせる。これがちょうど魚が水面から飛び出したような姿となることからこの名がある。タン・ド・ポワソン(temps de poisson)ともいう。Pas de valse(フランス語発音: [pɑ d(ə) vals]、「ワルツのステップ」の意)。フォンデュ、ルルヴェ、エレヴェ(ダウン、アップ、アップ)の順にステップして前に進むもの。

タイトル: バレー
舞踏の一種。バレーボールの略と区別するため、一般的にはバレエと表記する。

タイトル: バレエ用語の一覧
Coupé(フランス語発音: [kupe]、「切る」の意)。クペはステップおよび動作のどちらも指す。通常、ク・ドゥ・ピエの前から後ろ、またはその逆に行い、軸脚を切り替える。また、脚を伸ばした状態からフォンデュしながら、あるいはジュテから降りるときのように直接5番ポジションを通って行うこともできる。クペは、脚を閉じたポジションでしかできない。ワガノワ・メソッドでは、特定のアレグロの準備動作を除いてクペという語はめったに使われず、「5番ポジションを通ってトンベ (tombé through fifth position)」というのが普通である。米国では、ク・ドゥ・ピエの位置を指して「クペ」ということがある。Grand jeté(フランス語発音: [ɡʁɑ̃ ʒəte])。大きく長い水平ジャンプ。片方の脚を振り上げて跳び、空中でグラン・テカール(スプリット)を行って、もう一方の脚で降りる。

タイトル: プリエ
グラン・プリエの際には、左右のかかとを同じ高さにするが、4番ポジションからのグラン・プリエはそれが困難である。プリエは重要な技法であるが実際の舞台鑑賞上では一見地味な存在であり、表現方法として強調しようとするとかえって美しさを損なう場合さえある。ただし、現代のバレエ作品においてはモーリス・ベジャールの『ロミオとジュリエット』やローラン・プティの『プルースト 失われた時を求めて』、あるいはジョン・ノイマイヤーの諸作品などでバレリーナにあえて深々としたプリエの姿勢を取らせることによって、観客に向けて象徴的な意味を示唆するケースが見られる。

タイトル: バレエ用語の一覧
Entrechat(フランス語発音: [ɑ̃tʁəʃa]、イタリア語 intrecciataから、「絡み合った」の意)。ジャンプ中に空中で脚を前後で交差させて打ち合わせるステップ。アントルシャ・カトル(entrechat quatre)では、右足を前にした5番ポジションから足を交差させた状態で跳び、シャンジュマンして左太ももの後ろで右太ももを叩き、さらにシャンジュマンして前に移した右太ももの後ろで左太ももの前を叩き、開始時と同じポジションに両脚で着地する。アントルシャ・シス(entrechat six、sixは6の意)は空中で3回足を切り替え、降りる脚のポジションも入れ替わる。

タイトル: バレエ用語の一覧
ドゥミ・ポワントで行う場合、チェケッティ・メソッドではロシアと同じ動作になる。それ以外のメソッドでは、ドゥミ・ポワントの足で床を打ったり擦ったりせず足を曲げて行うこともある。フラッペは通常、シングル、ダブル、またはトリプルで行う。ダブルとトリプルでは、足を外側に伸ばす前に、ク・ドゥ・ピエ・ドゥヴァンまたはスュル・ル・ク・ドゥ・ピエあるいはク・ドゥ・ピエ・デリエールの足を軽く打つ動作が入る。例えばダブル・フラッペ・ドゥヴァンは、ク・ドゥ・ピエ・デリエール、ク・ドゥ・ピエ・ドゥヴァン、デガジェ・ドゥヴァンの順でステップする。ダブル・フラッペ・デリエールはこの表裏逆となる。トリプル・フラッペ・ドゥヴァンはク・ドゥ・ピエ・ドゥヴァン、ク・ドゥ・ピエ・デリエール、ク・ドゥ・ピエ・ドゥヴァン、デガジェ・ドゥヴァンとステップする。Plié(フランス語発音: [plije]、「曲がった」の意)。

タイトル: シソンヌ (バレエ)
シソンヌは着地せずに空中に残す片方の足の位置や着地の仕方など、あるいは流派によってもさまざまな名称がある。ごく基本的なものは、「シソンヌ・サンプル」(sissonne simple)、「シソンヌ・フェルメ」(sissonne fermée)「シソンヌ・ウーヴェルト」(sissonne ouverte)に分類される。

タイトル: アラブの舞踊
アラブの舞踊(アラビア語: رقص عربي) は、オリエンタル・ダンス、中東の踊り(英語版)、東洋の踊りと呼ばれることもある、アラブ世界のアラブ人の伝統的な民俗舞踊で北アフリカから中東地域にかけて広く親しまれている。この舞踊には多くの異なるスタイルがあり、3つの主要な様式、「民俗舞踊」、「古典舞踊」、「コンテンポラリーダンス」が含まれる。またベリーダンスに関連付けられることが多いが、その他にも多くの伝統的なアラブの踊りのスタイルがあり、その多くが長い歴史を持つ。さらに民俗的な舞踊の他、かつては儀式、エンターテイメント・ショー、宮廷内で演ぜられていたものもある。そこにはアラブの歴史(英語版)の中の長年の伝統である、物語の口頭での伝承や詩歌の朗読、演奏と舞踊が融合されているアラブの伝統的な舞踊として最も有名なのはベリーダンスとダブケである

タイトル: アラブの舞踊
一部の人々は、豊穣や女神を崇拝する踊りとして起きたと信じており、北アフリカでは今も子作りを促すものと見なされている。バラディー(英語版) (アラビア語: بلدي)という言葉は「国の」との意味であり、20世紀初期以来有名となっているエジプトの民俗舞踊の様式を指す。バラディーはベリーダンス の民俗・社交的な形式の1つであり、ラクス・シャルキーより動きが少なく、腕もほとんど使わずに、腰の動作に重点が置かれている。 バラディーは、踊り手が現れる時に、リラックスした様子で地面に強くつながっているような「重い」感じがある。踊りはバラディーの曲あるいは民俗音楽で踊られる。

タイトル: ジャイアントスイング
馳によると、この技をかけた際に自分の目を回さないようにするコツは目線を回す方向とは逆にしながら回す事だという。これは、バレエのフェッテ(爪先立ちの片足を軸に回転する)のコツと同じ原理である。

タイトル: トウシューズ
ポワントで踊れるようになるためには、一定量以上のバレエの訓練を積み、体のバランスを保つための技術(足と足首周りの関節をコントロールできる、股関節を外旋させた姿勢を保つことができる、体幹が強く安定している等)を身に付ける必要がある。具体的には、ドゥミ・ポワントでよろけずに片足立ちができることや、壁につかまらずに正しい姿勢でグラン・プリエ(膝を深く曲げ伸ばす動作)ができることなどが、トウシューズを履くための前提条件となりうる。また、トウシューズを履くためには、ある程度の年齢に達していることも必要である。人間の骨は、子供のうちは軟骨が多く、成長に従って徐々に固い骨へと完成していく。一般的に、骨は10歳から12歳頃に固まり始めると言われているが、柔らかい状態の骨に外から強い力を加えると変形する可能性があるため、低年齢でトウシューズを履くことは足の成長に悪影響を与える恐れがある。