質問: 「アラビア風の」という意味がある、バレエの基本姿勢で、片足で立って一方の足を後ろにまっすぐ伸ばすものは何でしょう?
回答: アラベスク

タイトル: アティテュード (バレエ)
アティテュード及びアティテュード・ドゥヴァンは、身体の向きによってさらに「クロワゼ」「エファセ」(またはエファッセ)に分けられる。以下に挙げる例では、右脚で立ち、左脚を曲げて持ち上げる場合を説明している。その他に、 曲げた脚を上げずに爪先を床につけているアティテュード・ア・テール(attitude a terre)、90度とア・テール(地面にの意)の中間の高さに曲げた脚の高さを保つドゥミ・アティテュード(demi-attitude)などがある。

タイトル: プリエ
対するグラン・プリエは、「大きい」を意味する「グラン」の言葉どおりにドゥミ・プリエの場合よりさらに腰を下げて膝を曲げていくが、しゃがむ体勢とは違って臀部にかかとが接触したり、大腿部とふくらはぎが密着したりしてはいけない。膝を曲げる角度が深くなるにつれて、かかとは床面から離れていく。ただし、2番ポジションからのグラン・プリエのみはかかとは床面から離さずに実行する。単に「プリエ」というときは、多くの場合両脚の膝をゆっくりと曲げていく動作を指す。片脚での場合、ジュテやシソンヌなど跳ぶパにおいて着地する足はドゥミ・プリエの状態となる。プリエは日常のバレエレッスンでの最も重要な基本動作である。原則として、バーでのプリエの練習から始めて体を暖め、それからフロアでのレッスンに移る。

タイトル: バレエ用語の一覧
動作を床の上で行うことを指す。例えば、ロン・ドゥ・ジャンブを動脚爪先を床上に保って行う場合はロン・ドゥ・ジャンブ・ア・テールという。また、足底を床に着けて立った状態もア・テールという。Aplomb。熟練し、自信を持って演ずるダンサーが見せる、見た目の優雅さと正確さが両立した状態を言う。À la quatrième(フランス語発音: [a la katʁijɛm]、「4番に」の意)。身体をアン・ファス(en face、客席に正対)にして、腕を2番ポジションに置き、片足を前の4番(カトリエーム・ドゥヴァン、quatrième devant)または後ろの4番(カトリエーム・デリエール、quatrième derrière)とした体勢とすること。À la seconde(フランス語発音: [a la səɡɔ̃d]、「2番に」の意)。ステップの際に言う場合には、「横に」の意味となる。

タイトル: バレエ用語の一覧
アン・ドゥダンで行うのが一般的で、アン・ドゥオールで行うものはレームダック(lame ducks)と呼ばれる。Pirouette(フランス語発音: [piʁwɛt])。片脚立ちで1回または複数回、その場で回転するステップ。片脚または両脚でプリエして始め、ドゥミ・ポワントまたはポワントに引き上げて回る。動脚は一般的にはルティレ・ドゥヴァンに保持される(4番ポジションから入る場合はルティレ・パッセになる)が、ア・ラ・スゴンドなど他のポジションとしてもよい。ほとんどの場合、動脚の方向(すなわちアン・ドゥオール)に回るが、軸脚の方向(アン・ドゥダン)に回ることもある(右脚が動脚、左脚が軸脚の場合、アン・ドゥオールは時計回りとなる)。バランスを維持するため、スポッティングの技術を用いる。ピルエットは、始めたポジションに戻して降りるか、あるいはアラベスクまたはアティチュードに入れて終わることもある。

タイトル: バレエ用語の一覧
上記の姿勢は多くのバレエ学校でエカルテ・デリエールと呼ばれるが、フランスではこちらをエカルテ・ドゥヴァンといい、エカルテ・デリエールは身体と同じ向きの脚を動脚として2番に入れる、すなわち舞台側の脚を動脚とするところが異なる。このとき舞台側の腕をアン・オーとし、視線は2番に入れた腕の方に向ける。Échappé(フランス語発音: [eʃape]、「逃げた」の意)。エシャッペとも。脚を閉じたポジション(1番または5番)から開いたポジション(2番または4番)に動かすこと。エシャペには、エシャペ・ソテ( échappé sauté)とエシャペ・スュル・ル・ポワント(échappé sur les pointes)またはエシャペ・スュル・ル・ドゥミ・ポワント(échappé sur les demi-pointes)の2種類がある。

タイトル: アティテュード (バレエ)
「持ち上げた脚を体の前方で保つ」ポーズは「アティテュード・ドゥヴァン」(attitude devant)という。「ドゥヴァン」(devant)という単語には「前に」という意味があり、指導者によっては、アティテュード・ドゥヴァンという言葉を使わず「カトリエーム・ドゥヴァン」(quatrième devant、前の4番という意味)と呼ぶ場合も多い。ダンサーの身体の線を直線的に長く美しく見せるアラベスクに対し、アティテュードはダンサーの身体の線が作り出す曲線と直線の組み合わせによって構成される。アティテュードはその印象的な形状によって、バレエの重要な場面でよく使用される。『白鳥の湖』第2幕でオデットを演じるバレリーナは、アティテュードのポーズを取ったまま両手を後方に伸ばして首を反らし、白鳥に変えられた乙女の姿を描写する。

タイトル: アラベスク (バレエ)
ワガノワ・メソッドにおいては、客席から見て斜めの方向(2の方向・8の方向)で行われる事が殆どである。つまり体の向きが2の方向での1番から4番のアラベスク、体の向きが8の方向での1番から4番のアラベスクがある。

タイトル: バレエ
 position)と呼ぶ。振付においては特に詳述せずポジション名で呼ぶ。バレエ舞踏の重要な技法としては跳躍と回転がある。これもフランス語で呼び、たとえば片足を前方に投げ出しその方向へ飛ぶことをジュテ(fr. jeté)と呼び、空中での足の位置や跳躍の大きさによってジュテは細分される。一方物語り進行上の感情を表すのにはマイムを用いる。マイムが過度に多い作品はしばしば「バレエ的でない」と批判されることからも、バレエが舞踊芸術であることが理解される。

タイトル: バレエ用語の一覧
ロシアでは最初の脚が着地するまでは同じだが、後から降りる脚をクロワゼ・ドゥヴァンに伸ばして、その足に体重を移し、少し前に移動しながらアッサンブレしてプリエで終わる。Cambré(フランス語発音: [kɑ̃bʁe]、「アーチ状に」の意)。腰を前、後ろ、または横に曲げる動き。Cou-de-pied(フランス語発音: [ku də pje]、「足首」の意)。動脚の足を甲を出して持ち上げ、軸脚の足首の高さに挙げるか足首に乗せるかした状態。足の位置は軸脚の前に出すドゥヴァン、後ろに下げたデリエール、足首に巻き付けた状態(動脚の足の踵は軸脚の踝の前、動脚の足の爪先は軸脚の踝の後ろになるようにして、土踏まずを足首に巻き付ける)にするスュル・ル・ク・ドゥ・ピエのいずれかとなる。バレエ学校あるいは教授法により、ク・ドゥ・ピエ・ドゥヴァンとするかスュル・ル・ク・ドゥ・ピエとするかが異なる。

タイトル: バレエ用語の一覧
Quatrième(フランス語発音: [katʁijɛːm]、「第4の」の意)。Quatre(フランス語発音: [katʁ]、「4」の意)。パ・ド・カトル(4人でのダンス)のように、何かが4つあることを言う。Cabriole(フランス語発音: [kabʁijɔl]、「跳ね回る」の意)。伸ばした脚を空中で打ち合わせるステップ。カブリオールは、45度で行うプチ・カブリオールと、90度で行うグラン・カブリオールがある。空中に上がった動脚に、跳ね上げた軸脚を打ち合わせ、動脚をさらに上に跳ね上げ後、軸脚で着地する。カブリオールは、クロワゼ、エファッセ、エカルテなど任意の体勢で、ドゥヴァン、デリエール、ア・ラ・スゴンドの向きに行うことができる。足首から下が間違った方向へ向いていることを指す。

タイトル: バレエ用語の一覧
複数回回るとき、1回転ごとに両足を床に下ろすもの(すなわち1回転のピルエットを連続して行うもの)をリエゾン・ド・ピルエット(liaison de pirouette、「連結したピルエット」の意)といい、日本ではピエ・ア・テール(pied a terre、「足を床に着けて」の意)が転訛した「ペアテ」または「フェアテ」と呼ぶことがある。ジャズやモダンなどの他のジャンルのダンスでは、バレエのように脚をターンアウトせず、パラレル(すなわち6番ポジション)でピルエットを行うのが普通である。Failli(フランス語発音: [faji]、「決められた方法」の意、過去分詞)。先行するジャンプ、またはポジションから、スライドするか擦り出して体勢を変えるステップ。

タイトル: バレエ用語の一覧
たとえば、シソンヌから脚を閉じて降りるとシソンヌ・フェルメ、片脚を伸ばしたままもう一方の脚で降りる(すなわち脚を開いた状態で降りる)とシソンヌ・ウーヴェルトとなる。Fondu(フランス語発音: [fɔ̃dy]、「溶けた」の意)。Petit saut(フランス語発音: [p(ə)ti so]、「小さなジャンプ」の意)。空中で足のポジションを変えない小ジャンプ。ワガノワ・メソッドではタン・ルヴェ・ソテ(temps levé sauté)という。Petit Battement。ダンサーが動脚の足を軸脚のふくらはぎの前後に足を素早く動かす動作。通常、ウォームアップ中にバーについた状態で行う。熟達したダンサーは、軸脚の膝を動かすだけでこれを行うことができる。Bravura(イタリア語発音: [braˈvuːra])。派手で華やか、かつ精緻なスタイルのダンス。

タイトル: バレエ用語の一覧
ダンサーが客席に対して45度の角度で立ち、客席側の脚を動脚にして前に出し、客席側の腕を2番において腕を3番または4番に開いた状態の場合、クロワゼ・ドゥヴァンの姿勢である。客席に対して45度の角度で立ち、舞台側の脚を動脚にして後ろに引き、腕を3番か4番に開くか、舞台側の腕を2番で外側に出してアラベスクでアロンジェする(アラベスク・クロワゼまたはロシア式の4番アラベスク)とクロワゼ・デリエールとなる。ロシアのバレエ学校では、客席から遠い脚を動脚にして後ろに引き、客席側の腕を2番で外側に出した姿勢をクロワゼ・デリエールという。クロワゼの例:ダンサーが舞台左前隅を向き、右脚を前に出した状態。あるいは、右前隅を向いて、左脚を前に出した状態。Coda(イタリア語発音: [ˈkoːda]、「末尾」の意)。グラン・パ(例えばグラン・パ・ド・ドゥ)の締めくくりの部分。

タイトル: アティテュード (バレエ)
アティテュードという単語には、「姿勢、態度、身構え」などの意味があるが、どのような経緯でバレエ技法の名称に使われるようになったのかは不明である。このポーズについては、イタリアのバレエ指導者で『テルプシコレの法典』(The Code of Terpsichore、1828年)などの著作で名を残すカルロ・ブラジスが、後期ルネサンスからマニエリスム期にかけて活躍した彫刻家、ジャンボローニャ作のマーキュリー像にヒントを得て発案したと伝えられている。しかし、このポーズはブラジス以前から演じられていて、彼はそれを自著の中で明文化しただけであるともいわれる。なお、南インドのシヴァ神像にもアティテュードのポーズとよく似た形状のものがあり、こちらは現代バレエの振付家モーリス・ベジャールが自作品に取り入れている。単に「アティテュード」という場合は、「持ち上げた脚を体の後方で保つ」ポーズを指す。

タイトル: バレエ用語の一覧
たとえば、右足を前にした5番ポジションから始める場合、ドゥミ・ポワントで立ってドゥミ・プリエからルルヴェして内側(アン・ドゥダン、この場合は後ろ脚となる左脚が軸脚なので左周り)に半回転する。このとき足のポジションが変わり、左足が前の5番ポジションとなる。Demi-pointe(フランス語発音: [dəmi pwɛ̃t])。踵を床から浮かせ、一方または両方の足の母指球で体重を支えて立つこと。Tours en l'air(フランス語発音: [tuʁz ɑ̃ l ɛːʁ]、「空中で回る」の意)。空中で回転するジャンプで、通常は男性が行う。着地は両足、あるいは片足でもう一方の足を伸ばしたアティチュードまたはアラベスクで降りる。ヴァリアシオンの締めのように、片膝を床に着いてもよい。シングルは360度、ダブルは720度の回転となる。

タイトル: バレエ用語の一覧
Danseur noble(フランス語発音: [dɑ̃sœʁ nɔbl])クラシック・バレエにおける王子などの高貴な身分の役柄の表現に優れた男性バレエダンサー。Temps lié(フランス語発音: [tɑ̃ lje]、「繋がった拍」の意)。滑る動きを伴わずに、ポジションを移しながら重心を一方の脚から他方の脚に滑らかに移す動作をいう。たとえば、やわらかいドゥミ・プリエで足を5番から4番または2番ポジションを通りながら前後左右に重心の移動を行う一連の動作を指す。Temps levé(フランス語発音: [tɑ̃ l(ə)ve]、「時間の経過」の意)。チェケッティ・メソッドの用語で、片足で跳び、もう一方の足が任意の位置に上がっていることを指す。足の甲が地面を離れるときに完全にアーチ型になるように、爪先の力とドゥミ・プリエから伸ばす脚のバネで跳ばなければならない。

タイトル: プリエ
プリエはバレエにおいてすべての動きに付随し、ジャンプ(跳ぶパ)や回転などさまざまな動作のプレパラシオンとして重要な技法である。とりわけ跳ぶパ(ジュテやシソンヌなど)では跳躍する際のばねの役割とともに着地する際にはその衝撃を和らげる働きを持つ。バレエレッスンでは、プリエを習得することによってアン・ドゥオールの姿勢を体得するとともに、体幹部を意識することで腹部などの引き締め効果のあるエクササイズ法ともなる。アキレス腱を最大限に伸ばす必要があるために足首の柔軟性が要求され、アキレス腱部分のストレッチ効果ももたらされる。日常のレッスンでは、単に膝を曲げるのではなく、股関節、膝、そして爪先ができるだけ外側(180度)に開いていき、アン・ドゥオールの姿勢を保つことが理想である。プリエは脚の5つのポジションすべてにおいて実行される。

タイトル: バレエ用語の一覧
軸脚になった右脚に体重を乗せてドゥミ・プリエしつつ、新たな動脚(左)の勢いはそのままに1番ポジションのドゥミ・プリエを通って斜め前へ滑らせ、膝を伸ばして軸脚を左脚に切り替え、左脚前の5番ポジションのクロワゼ・デリエールで終わる。Pas de bourrée(フランス語発音: [pɑ d(ə) buʁe]、「ブレーのステップ」の意)。右脚前の5番ポジションから始める場合、ドゥミ・プリエ中に左脚をクペ、左足の爪先を下ろしながら両脚を伸ばし、ルルヴェしてポワントまたドゥミ・ポワントで立つ。続いて右脚を横に出し、左脚をそこに引き付けて5番ポジションに降りる。

タイトル: バレエ用語の一覧
注意する点はドゥミ・プリエと同じだが、ドゥミ・プリエより大きく膝を曲げていくので、2番以外で行う場合は踵が床から浮き、足がドゥミ・ポワントになったところで終わる。2番で行う場合は両脚を肩幅かそれより広く開いているので、ちょうど四股を踏むような形になって、踵が床から浮くことはない。Brisé(フランス語発音: [bʁize]、「中断する、離す」の意)。前(アン・ナヴァン)または後ろ(ア・ナリエール)にアッサンブレで跳びつつ、途中でアッサンブレを中断して脚を離して着地する。ブリゼ・アン・ナヴァンで右側に跳ぶ場合、まず左足を前にした5番ポジションで立つ。ここからドゥミ・プリエして右足を擦り上げつつ左足で踏み切って跳び上がり、続いて左足を右足に揃える(ここまではアッサンブレと同じ)。ここから右足を前に切り替えて、右足を前にした5番ポジションに降りる。ブリゼ・ア・ナリエールではこれを逆に行う。

タイトル: バレエ用語の一覧
Pas(フランス語発音: [pɑ]、「ステップ」の意)。1つ1つのステップを指すこともあれば、グラン・パのように一連のダンスを指すこともある。バレ(Barre)はフランス語。バレエの準備運動や練習で用いられる頑丈な鉄棒。おおむね腰の高さで水平に張られる。バレエスタジオでは鏡張りの壁面に固定されていることが多い。可搬式のものもある。バーは身体を支持するためではなく、あくまでバランスをとるために使われる。Passé(フランス語発音: [pɑse]、「通る」の意)。動脚を後ろから前に、またはその逆に通すこと。一般にはルティレ・パッセを指し、動脚の足を後ろから前、または前から後ろに、軸脚の膝の向こう側に通す動作になる。

タイトル: バレエ用語の一覧
エシャペ・ソテでは、深くプリエしてから跳び、脚を2番(1番から始めた場合)または4番(5番から始めた場合)に「逃がして」、ドゥミ・プリエに降りる。エシャペ・スュル・ル・ポワントまたはドゥミ・ポワントでは、深くプリエしてからポワントまたはドゥミ・ポワントまで跳ね上がり、膝がまっすぐになったところで2番(1番から始めた場合)または4番(5番から始めた場合)に降りる。振付によって、元の場所に降りる場合と降りない場合がある。Épaulement(フランス語発音: [epolmɑ̃]、「肩をすくめる」の意)。ポーズまたはステップの際に、腰に対して肩と頭を捻ること。腰から上の体の動きについてのみ言う。頭は通常、客席側の肩越しに見える。立体感を強調して見せる効果がある。

タイトル: バレエ用語の一覧
Renversé(フランス語発音: [ʁɑ̃vɛʁse]、「ひっくり返された、仰向けになった」の意)。 回転中の姿勢の1つ。やや傾斜し仰向け気味に上体を使いながら回転するもの。Retiré(フランス語発音: [ʁətiʁe])。動脚を外旋させ、膝を曲げながら引き上げて爪先を軸脚の膝の前(ルティレ・ドゥヴァン)または後ろ(ルティレ・デリエール)に動かす動作。ピルエットを行う際に、前にデヴェロッペするなど他の動作の途中のポジションとして使われる。Relevé(フランス語発音: [ʁəlve]、「上げられた、持ち上げられた」の意)。片方または両方の足を、足底が床に着いた状態からドゥミ・ポワントまたはポワントに引き上げること。エレヴェも参照。Relevé lent(フランス語発音: [ʁəlve lɑ̃]、「ゆっくり持ち上げた」の意)。