質問: バレエを愛し、太陽の神「アポロン」の役を演じることを好んだことから「太陽王」と呼ばれた、フランス絶対王政最盛期の国王は誰?
回答: ルイ14世

タイトル: バレエ
これらを皮切りに、バレエは宮廷において盛んに踊られるようになり、16世紀末から17世紀初頭の20年間で約800のバレエが上演されたと言われる。1643年、ルイ14世が4歳でフランス国王に即位した際には、数時間にも及ぶ豪華絢爛なバレエが催され、ルイ14世自らが出演した。ルイ14世はバレエに熱中し、1653年15歳の時に『夜のバレエ』のアポローン役で本格的に舞台デビュー。よりバレエの質を上げようと、1661年に王立舞踏アカデミー(英語版、フランス語版)を創立した。ルイ14世の舞踏教師ピエール・ボーシャンによってポジションが定められ、舞踏符が確立されるなど、バレエがダンスとして体系づけられたのもこの頃である。1670年にルイ14世が舞台から引退すると、バレエは宮廷から劇場に移り、職業ダンサーのダンスに変化していった。1671年、オペラ座が設立(当時のバレエはオペラと一体であった)。

タイトル: ルイ14世 (フランス王)
フランスには、1533年にイタリアからカトリーヌ・ド・メディシスによりバレエが持ち込まれ、宮廷において盛んに上演された。ルイ14世が5歳で即位した時にも、5時間に及ぶ盛大なバレエが催され、ルイ14世自らも出演した。ルイ14世はバレエに魅せられ、バレエを奨励していた。本人も1651年に15歳で舞台デビューし、王立舞踏アカデミーを創立した。バレエが現在のようなダンスとして体系づけられたのは、彼の時代の功績である。「太陽王」の異名も、元はバレエで太陽(太陽神)に扮したことから生まれた。ルイ14世は高いヒール靴を好み、奨励したことでも知られる。美しい脚線美を維持するためにヒール靴を着用している様子は、彼の全身を描いた肖像画にも描かれている(その後、きついバレエシューズによって小さくなった足が貴族の証とされていくようになる。アレクサンドル・デュマの『三銃士』にも、それが描写されている場面がある)。

タイトル: フランソワーズ・プレヴォー
フランソワーズ・プレヴォー(Françoise Prévost、1680年または1681年 - 1741年9月13日)は、フランスのバレエダンサー・バレエ指導者・振付家である。バレエ史上初のバレリーナの1人として後世に名を残す人物であり、豊かな表現力と軽やかで劇的なスタイルで称賛を受けた。舞台デビュー後、30年にわたってパリ・オペラ座のプリマ・バレリーナを務めた。指導者としても優れた手腕を持ち、マリー・カマルゴとマリー・サレの両名を育てた。

タイトル: ミハイル・ボヤルスキー
最大の出世作は、TV映画『ダルタニャンと三銃士(1978)(英語版)』(ゲオルギー・ユングヴァルド=ヒルケヴィチ制作)である。ルイ13世の治世下、銃士になる夢を抱いて田舎からパリに上京してきた明るく勇敢な主人公ダルタニャンを天真爛漫に演じ、トップスターに躍り出た。この作品は三部構成からなるミュージカルで、ストーリーはデュマ原作のダルタニャン物語のうち第一部『三銃士』にあたる。本作および劇中歌は、今もなお、ソビエト時代の古典としてロシア国民に親しまれている。『三銃士』の成功以降も、現在に至るまで第一線で活躍し続けている。他の主な映像作品に『軽騎兵の求婚(1979)』、『少尉候補生よ、進め!(1987)』、『ドン・セザール・デ・バザン(1989)』、『ビバ!

タイトル: ヒエロン1世
)がオリンピアに奉納された。ヒエロン1世の治世は、ギリシアの歴史上初めての秘密警察が創設されたことで特徴付けられるが、彼は文学や文化の進歩的なパトロンであった。詩人シモーニデース、ピンダロス、バッキュリデース、アイスキュロス、エピカルモスや哲学者クセノパネスらは、彼の宮殿で活動した。彼はまた、全ギリシアの運動競技会にも熱心に参加し、馬レースや二輪馬車レースで数々の優勝を果たした。例えば、紀元前470年のデルポイでの二輪馬車レースや紀元前468年のオリンピアでの二輪馬車レースで優勝した。ヒエロン1世は、紀元前467年にカタナで死去し、その地で埋葬されたが、彼の墓はカタナの元の住人が戻ってきた際に破壊された。シュラクサイにおける僭主制は、彼の死後、わずか1年程度しか続かなかった。

タイトル: アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン
アントニオはすぐ上の兄ガブリエルと同様、知的で芸術の嗜みのある人文主義者であった。また彼は兄王カルロス4世に容貌が酷似していたという。アントニオは1795年8月25日、40歳の時にカルロス4世の娘で16歳の姪マリア・アマリア(1779年 - 1798年)と結婚したが、アマリア王女は結婚した3年後に、子供をもうけないまま早死した。宮廷政治においては、アントニオは甥で義弟のアストゥリアス公フェルナンド(後のフェルナンド7世)を応援し、宰相マヌエル・デ・ゴドイを目の敵にしていた。スペイン独立戦争中、アントニオは他のスペイン王家の人々と一緒に、フランスのヴァランセで幽閉生活を送っていた。スペイン独立戦争終結後、絶対王政の熱心な信奉者だったアントニオは、スペインにおける絶対主義体制の再構築を精力的に支えた。

タイトル: パトリック・デュポン
レパートリーは『ドン・キホーテ』のバジルや『海賊』のコンラッドのような、持ち前の超絶技巧を生かしたものから、『ジゼル』、『ロミオとジュリエット』、モーリス・ベジャール版『ボレロ』などのシリアスな作品、『長靴をはいた猫』などのコミカルなものまで幅広く、ベジャールの『サロメ』では、両性具有の魅力も放った。また、映画出演やレコードのリリースなど、バレエの枠に囚われない活動でも話題になった。1987年にフランス・ナンシーバレエ団の芸術監督に就任し、1989年にはオペラ座の芸術監督(エトワール兼任)に就任。マリー=クロード・ピエトラガラをエトワールに抜擢し、レパートリーにも現代作品を取り入れるなど、積極的な改革に当たったが、上層部との対立も表面化し、1995年に退任を余儀なくされる。

タイトル: レオニダス2世
レオニダス2世(希: Λεωνίδας Β'、ラテン文字転記:Leonidas II、紀元前315年 - 紀元前235年、在位:紀元前254年 - 紀元前240年/紀元前240年 - 紀元前235年)はアギス朝のスパルタ王である。

タイトル: ヨハンネス・グラティアヌス
その生涯の詳細は定かでなく伝説に包まれている。1139~42年の間に数多くの教令を精選し、これに解説をつけた『矛盾教会法令調和集』(Concordia canonum discordantium)を出版し、教会法を理論的に体系化したことから、カノン法学の父と呼ばれる。「矛盾教会法令調和集」は後に『グラティアヌス教令集』(Decretum Gratiani)と呼ばれるようになって権威付けされ、大学で、カノン法とローマ法の双方を修めた「両法博士」(doctor utriusque juris)は西欧諸国で通用する大変権威あるものとなった。両剣論を説いたことでも知られる。他に「正当戦争論」、「利息禁止論」などがある。

タイトル: テレサ・カレーニョ
同年11月28日、わずか9歳にして、ニューヨーク・アーヴィン・ホールにてデビューを果たす。1863年にはホワイトハウスでエイブラハム・リンカーンに御前演奏を披露した。同年パリに上陸し、フレデリック・ショパンの高弟ジョルジュ・マティアスと、アントン・ルビンシテインにそれぞれ入門。ヨーロッパ全土で演奏活動に着手し、1876年にはオペラ歌手としてもデビューする。1885年になるまでベネズエラに帰国せず、しかもほんの束の間の滞在に留まったと言われている。1889年にヨーロッパに引き返し、同年11月18日にベルリンにデビュー。この地を拠点にさらに演奏旅行に勤しみ、1890年までの演奏旅行によって名声の頂点を築く。20世紀初頭には、2度の世界的な演奏旅行を行なったが、1917年に体調を崩し、マンハッタン96番街のウェスト・エンド・アベニュー749に位置する住宅「デッラ・ロッビア」に永眠した。

タイトル: ヴィクトール・ド・ペルシニー
ナポレオン3世にその亡命時代や投獄期から従い続けた狂信的なまでの支持者として、ペルシニーは政治の上で皇帝を取り巻く様々な側近の中でも常に異彩を放っていた。これを諷して皇帝は次のような言葉を残している。「皇后はレジティミスト、モルニーはオルレアニスト、ナポレオン公は共和主義者で、私自身は社会主義者。ボナパルティストはただ一人、ペルシニーだけだ。そして彼は狂っている!」

タイトル: セルゲイ・ディアギレフ
セルゲイ・ディアギレフ(英: Sergei Diaghilev, 仏: Serge de Diaghilev, 露: Серге́й Па́влович Дя́гилев, 1872年3月31日(ユリウス暦3月19日) - 1929年8月19日)は、ロシアの総合芸術プロデューサー。美術雑誌『芸術世界』の発起人や、バレエ・リュス(ロシア・バレエ団)の創設者として名高く、数多くのバレエダンサーや振付家を育成するとともに、当時の名だたる作曲家に歴史に残るバレエ音楽の傑作を依嘱し、20世紀のヨーロッパ音楽史において、伝説的な興行師としてその名を残している。

タイトル: マクシミリアン・ガルデル
1741年、クロード・ガルデルの息子としてドイツ・マンハイムで誕生した。父はポーランド王国の国王スタニスワフ1世レシチニスキの宮廷バレエマスターを務めていた人物で、彼もバレエの道に進んだ。1755年から、パリ・オペラ座付属の王立音楽アカデミー(Académie royale de musique)でバレエを学び、1759年、舞台に初出演し、軽妙な演技で称賛を受けた。5年後にソリストに昇格し、1772年にはジャン=フィリップ・ラモーの『カストールとポリュックス』(Castor et Pollux)でガエタノ・ヴェストリスの代役としてアポロ役を演じた。この時ガルデルは、当時の慣例だった鬘と仮面をつけずに舞台に現れたが、これは当初出演予定だったヴェストリスと間違われるのを嫌ったためと推定されている。1773年に、ジャン・ドーベルヴァルとともにパリ・オペラ座のバレエ・マスターとなった。

タイトル: オーベロン
オーベロンまたはオベロン(Oberon、Auberon)は、中世およびルネサンス期の文学・伝承上の妖精王である。1590年代半ばに書かれたウィリアム・シェイクスピアの戯曲『夏の夜の夢』の登場人物としてよく知られており、作品中では妖精の女王タイターニアの王配とされている。

タイトル: マクシミリアン・ガルデル
1776年にフランス王妃マリー・アントワネットは、ヴェストリスの後任としてのパリ・オペラ座の首席振付家の地位をノヴェールに与えた。この地位についてはガルデルの就任が有力視されていたため、彼の母親は自分の息子が就任するはずだったのにノヴェールが横取りしたと、有力者たちに訴えて回ったほどであった。ガルデル自身はノヴェールが提唱した舞踊は単なるディヴェルティスマンを提供するものではなく、物語を語るためにこそ用いられるべきという「バレエ・ダクシオン」の理念に強く共鳴し、同時代のオペラ・コミックからしばしば物語を借用して作品を振り付けていた。1781年にノヴェールの後を継いで、ドーベルヴァルと同時に首席振付家に就任した。パリ・オペラ座の歴史の中でも、同時に2人の人物が首席振付家を務めていたのはこの時期だけだった。共同で首席振付家を務めていたドーベルヴァルとの関係は良好ではなかった。

タイトル: バレエ
ルネッサンス期のイタリアに起源を発する。当時、宮廷では余興として詩の朗読、演劇などが演じられていたが、その一部としてバロ(Ballo)と呼ばれるダンスが生まれた。宮廷の広間で貴族たちが歩きながら床に図形を描いていくもので、それをバルコニーから眺めるのが当時の楽しみ方であった。1463年、グリエルモ・エブレオ『舞踏芸術論』のなかでバレット(Balletto)という語が初めて用いられている。1496年にはレオナルド・ダ・ヴィンチが衣裳と装置を担当した「楽園」が初演された。16世紀、ジョヴァンニ・ジャコモ・ガストルディにより世俗合唱曲が流行すると、その歌に踊りを加えたバレット(Balletto)が生まれ、やがてバレッティ(Balletti)と呼ばれるようになった。

タイトル: 美しきエレーヌ
12月18日、オルタンスは《スター》と呼ばれた。彼女は《世界一の花形》ともてはやされ、たった一晩で名声の真っただ中へ放り込まれたのである」。最後に「オッフェンバック、シュネデール、メイヤック、アレヴィからなるオリュンポスの神々はパリを撃破した。伝説的なこの結びつきは、いわば登録商標となって、帝国最後の大祝祭の守り札となるだろう。そして、名高き四人の名前はフランス社会に狂騒のカドリールを踊らせるだろう」と結んでいる。ウィーンでは1865年6月15日にオッフェンバック自身の指揮により、ドイツ語にて初演された。 日本初演は1876年にロネイ・セファス喜歌劇団により、横浜ゲーテ座にて行われた。『オッフェンバック―音楽における笑い』の著者、ダヴィット・リッサンは「この作品は古代神話そのものの風刺が目的ではないことを忘れてはならない。オッフェンバックはもっと高いところに目標を据えている。

タイトル: ユーグ・ド・フランス
ユーグ・ド・フランス(Hugues de France, 1007年 - 1025年9月17日)は、フランス王ロベール2世と3番目の王妃コンスタンス・ダルルの長男でアンリ1世の兄。ユーグ・マニュス(Hugues Magnus)あるいはユーグ・ル・グラン(Hugues le Grand)と呼ばれ、いずれも「大ユーグ」を意味する。ユーグ2世と呼ばれることもある。カペー朝初期のならいで、次期国王としての地位を確立するため、父ロベール2世の在位中の1017年に共同統治王として戴冠されたが、父に先立って早世した。代わって弟アンリが共同王となり、父王の死後に単独のフランス王となった。

タイトル: アストゥリアス家
アルフォンソ3世まではアストゥリアス王、以後、レオン王。

タイトル: ベネディクトゥス12世 (ローマ教皇)
フランス出身で、本名はジャック・フルニエ(Jacques Fournier)。厳格な人物で、賄賂などの悪弊を禁じ、司教は司教区に居住するよう求めた。また、アヴィニョン教皇庁宮殿の建設を始めた。しかし、前教皇ヨハネス22世が抱えていた神聖ローマ皇帝ルートヴィヒ4世との対立は収まらず、1338年、フランクフルト帝国議会にてローマ王選挙で選ばれた王は同時に皇帝であり、教皇の戴冠は必要なしと宣言された。この選挙における教皇排斥論は、のちに、1356年の金印勅書で文章化されていく。なお、前教皇ヨハネス22世が異端として破門したフランシスコ会会士で神学者のオッカム(オッカムのウィリアム)に対し、ベネディクトゥス12世もまた破門に処した。オッカムの著作に『教皇ベネディクトゥス12世への反論』がある。1342年4月25日にアヴィニョンにて死去する。

タイトル: フランシスコ・ボルハ
翌1536年7月にフランス南部プロヴァンスへの遠征にも従軍したが負け戦に終わっただけでなく、友人ガルシラソ・デ・ラ・ベーガを失う痛手も負った。これとは別に皇帝の国内巡行に同行、皇帝に代わり学問に打ち込み、アロンソ・デ・サンタ=クルス(英語版)の講義を受けてその知識を皇帝へ伝達する役目もこなし、全力で主君に尽くした結果、再度重病に倒れる羽目に陥った。病気から回復した1539年、亡くなった皇后の葬儀を取り仕切り、葬儀の先頭に立つ王太子と共に遺体を警護して妻と共に埋葬地グラナダへ向かった。フランシスコはそこで、美しかった皇后でも命を失えば儚く崩れていく様を見て「2度と命ある君主に仕えまい」と決め、隠棲を考え始めた。しかし、まだ若い貴族だった彼は皇帝からカタルーニャの副王に命じられ、4年間よく同地を治めた。

タイトル: パ・ド・カトル
ジュール・ペローがチェーザレ・プーニの作曲により振り付けた1幕の作品で、1845年7月12日にロンドンのハー・マジェスティーズ劇場で初演された。この作品は評論家や一般の観客にセンセーションを巻き起こした。その理由は、当時著名だった4人のバレリーナ、登場順にルシル・グラーン、カルロッタ・グリジ、ファニー・チェッリート、マリー・タリオーニが一度に同じ舞台に登場するということであった。ロマンティック・バレエ時代の著名なバレリーナの1人と目されていたファニー・エルスラーはこの公演への参加を断ったが、その代わりに新進気鋭のバレリーナ、ルシル・グラーンが出演した。このオリジナルキャストによる『パ・ド・カトル』の公演は4回のみだった。3回目の公演には、ヴィクトリア女王及びアルバート皇太子も臨席している。

タイトル: フランツ2世 (神聖ローマ皇帝)
レオポルト2世は前年の1791年にピルニッツ宣言を行って革命への介入を宣言していたが、フランツ2世の即位から間もない1792年4月20日、フランス革命政府はオーストリアに宣戦布告し、フランス革命戦争が勃発する。翌1793年にルイ16世が処刑されると、第一次対仏大同盟が結成されるが、その一方で1795年のポーランド分割にも関与した。その後、ナポレオン戦争に巻き込まれたフランツ2世は三帝会戦(アウステルリッツの戦い)で惨敗し、「ローマ皇帝」の称号を自ら放棄して、神聖ローマ帝国は名実ともに消滅した。しかし、自らの支配領域であるオーストリアとハンガリー王国を中心としてオーストリア帝国を再編した。ナポレオンに神聖ローマ皇帝を簒奪される前にフランツ2世は神聖ローマ皇帝から退位し、このときに形骸化した神聖ローマ皇帝に代わる称号が「オーストリア皇帝」であった。

タイトル: パピヨン (バレエ)
1874年に、サンクトペテルブルクにおいてマリウス・プティパが、レオン・ミンクスの編曲で4幕仕立てに改訂して再演した。ファルファラ役はエカテリーナ・ヴァゼム、王子ディアルマはレフ・イワノフが演じた。20世紀に入ってからは、1976年にピエール・ラコットがパリ・オペラ座において蘇演を手がけている。