質問: 食べても当たらない、すなわち食あたりしないことがその由来とされる、「当たらない役者、演技の下手な役者」のことを何と言うでしょう?
回答: 大根役者

タイトル: デブタレント
デブタレントとは、自身の肥満体型を売り物にしている芸能人の総称。略してデブタレ。一般的には肥満体型の芸能人を指すが、歌手・元スポーツ選手などを指すこともある。

タイトル: スタッフが美味しくいただきました
2017年4月末の『ニコニコ超会議2017』においてもたけしは、テレビでこのような注釈が必要になったことに対して、「もうテレビ自体がインチキ臭くなっちゃった」と語っている。先述の松本人志は、かつて『ダウンタウンのごっつええ感じ』(フジテレビ)で料理番組を模したコント「キャシィ塚本シリーズ」で、食材を笑いの題材にしたために苦情が殺到したといい、先述の『ワイドナショー』で「食べ物は食べる以外の使用方法もボクはあるんじゃないかと思っていて......」「たとえば飴細工は飴ですけど、ひとつのアートになってるじゃないですか。だから、食べ物もときには笑いの小道具として認めてもらえたら、こんなにありがたいことはないなと思うんですが、なかなかこの主張は通らないですよね」と語っている。また松本は、ドラマでは食べ物を吹き出すシーンが問題視されず、お笑い番組のみが批判されていることの矛盾点をも指摘している。

タイトル: つかこうへい
つかこうへいには「口立て」という独特の演出法があった。基本的には稽古初日前までに戯曲(台本)を役者に渡し、役者はすべて暗記してくるが、「作家が机の上で書く台詞は4割。あとの6割は稽古場で役者が自分に書かせてくれるもの」と語っている通り、稽古を重ねるごとに台詞が大幅に変わっていく。稽古場で役者を鋭く観察し、芝居の流れを見ながら頭に浮かんだ台詞を口頭で伝え、役者はその台詞を瞬時に暗記して復唱し芝居を続ける。稽古期間だけではなく、舞台初日から楽日までの間にも役者の成長や観客の反応などを見ながら台詞を変えるため、初日と楽日では演出が異なり、つかファンは必ず初日と楽日のチケットを買い求めると言われる。また「間だの芸だのいらない。芝居はF1レース。0.01秒間違えると死ぬという真剣勝負を観に、客は来る。金を払って車庫入れを観に来る客はいない」という独自の持論を決して崩さなかった。

タイトル: 調子外れ
調子外れ(ちょうしはずれ、英語表記: poor pitch singer)は、楽器の音や他の人の声に自分の声の音高を合わせる(ピッチマッチさせる)ことが出来ず、音程を外して歌うこと、またその人を指す。俗に言う「音痴 (out-of-pitch singer) 」が差別的な響きがするため、それに代わる言葉として日本では1990年代に村尾忠廣により提唱された。原因は下記のようにさまざまあるが、心的外傷につながることが非常に多い。良い指導者を得て早期に治療すれば改善しうるものである。対して、音を把握することに優れている人を絶対音感 があるなどと評する。

タイトル: 愚鈍
愚鈍(ぐどん)とは知性、理解力、理性、機転または判断力の欠如のことである。先天性のもの、愚鈍なふりをしているだけ、防御反応によるもの、に分類できる。

タイトル: リアクション芸人
リアクション芸人(リアクションげいにん)は、司会者から弄られたり、ドッキリを仕掛けられたり、体を張った仕事をさせられるなどヨゴレ役(かませ犬)が芸風のタレント。それに対してリアクションを取ることからリアクション芸人と呼ばれるようになった。代表的なタレントには、稲川淳二、故上島竜兵、出川哲朗、山崎邦正がいる。

タイトル: 殺陣
類語の「擬闘」は新劇から発生した舞台用語で、時代・現代劇を問わず用いられる。尚、殺陣の「殺」という字が現代において忌む場面もあるとして『演陣』と書いて『タテ』と読む事を室町大助(殺陣師/演陣師)が提唱している。

タイトル: タレント政治家
タレント政治家については、明確な定義があるわけではない。タレント業を生業としている者(芸能人)だけについてそう呼ぶ場合もあれば、単にメディアを通じて高い知名度があるという理由でタレント政治家と呼ばれる場合もある。メディアを通じて高い知名度があった場合には学者・作家・芸術家といった文化人や、スポーツ選手、ジャーナリスト、特に放送局の社員であって厳密にはタレントには含まれないはずのアナウンサーや記者出身の政治家などについてもそのように表現されることもある。日本においてはテレビの普及以降高橋圭三・宮田輝・田英夫・秦豊・畑恵・黒岩祐治・丸川珠代・杉尾秀哉・小池百合子などアナウンサー・ニュースキャスター出身の政治家は増えている。

タイトル: 馬鹿
ジョージ・サヴィルが馬鹿について「内部に対話を持たない人」と定義したように、比較的多く見られるニュアンスでは「知識が足りない」や「思慮が足りない」、さらには「理解の度合いが足りない(ステレオタイプを乱用している)」という意味合いで用いられる。ただ、基本的に当人の理解しようとする意思や努力が不足しているとする傾向が強い。ちなみに『馬鹿は風邪を引かない』の原義は『鈍感なので風邪を引いても気付かない』であることが由来。類語の「阿呆(あほう:理解したり思考する能力が不足している)」との使い分け(意味の強弱)には地域による相違がある。関東では「馬鹿」は軽い意味で(時には愛情を込めて)用いられるのに対して、「阿呆」というと、かなり強い軽蔑の感情を込めて用いられる。

タイトル: 裸の大将放浪記
清はおむすびが好物で、たずね行く街で「お母さんに死ぬ間際に『おなかがすいたら出会った人たちからおむすびをもらって食べるように』言われた」といって人々から施しを受ける。しかしこれは言い逃れるための嘘で、ドラマまたは史実も含め、当時清の母は健在であり、清の最期も看取っている。また清を演じた芦屋雁之助は、晩年は糖尿病のため食事制限が必要だったが、演技上おむすびを何度も口にしなくてはならず、苦労した。さらにドラマのイメージが強かったため、ファンからもおむすびの差し入れが多くあった。ファンに気を使って、目の前で無理をして食べてみせることもあったという。塚地版は「おむすび」という呼び方ではなく、「おにぎり」に変更されている。

タイトル: クライシスアクター
クライシスアクター(英語: crisis actor, "actor-patient" または "actor-victim" とも)は、救急隊員や消防隊員、警察官などの訓練のため、災害・事件の被害者役として防災訓練に参加する俳優、ボランティアなどの人物のことを指す。災害時の状況を忠実に再現し、救急隊員や消防隊員などの初期対応者が現実の大規模災害に近い想定のもとで訓練を行うためにクライシスアクターが起用される。

タイトル: 上条当麻
僧正によれば、全知全能でも一点に尖った天才でもないのに拘らず、世界の舵取りの中心近くに居座る事ができたのは、皆が正しい事だと頭の中で予測した事を実際の行動に移す「度胸」と、多大なリスクを被ってでも一筋のチャンスを掴みに行ける「決断」の力による物だとしている。その本質は「壁を壊し、手を結ぶ力」「差し伸べた手を振り払われ、睨みつけられ、それでも失敗を恐れずに踏み込む力」であり、衝突する者にとっては最も恐ろしい特性となっている。追い詰められると色々まくし立ててイニシアチブを取ろうとするクセがあるが、変に強がらず何でも聞く。「不幸だ」が口癖で大小様々なトラブルに巻き込まれる自他共に認める不幸体質。非常に運が悪く、高い頻度で揉め事や厄介事に巻き込まれたり、不運な事態に見舞われるのは日常茶飯事。福引きでもことごとく外れクジ。

タイトル: 杉村春子
鴨下信一は「テレビに出演している女優の中で、誰がいちばんセリフがうまいかいうと、これは誰に聞いても異論のないところ、杉村春子さんをおいてない。本当に素晴らしい芸がそこにあります」と評している。7代目竹本住大夫は「杉村春子さんの演技には感嘆しました。杉村さんの演技は『芝居せんと、芝居やってはる』という感じでした」と述べている。この「芝居しないで芝居する」という話を聞いた加藤武は、これを永遠のテーマにしていると話していた。杉村の付き人として小津安二郎監督の『秋刀魚の味』の撮影を観たという樹木希林は、2011年、第34回日本アカデミー賞で最優秀助演女優賞を受賞して「50年ほど前に役者を始めた時に杉村春子さんに『役者は定年がない』と言われました。今、しみじみそう思います」と語った。山田洋次は、「葬式は人間にとって一大ショーでね、よく演出された葬式は後からみんなが喜びますよ。

タイトル: 子役
後者の例としては、『安宅』と『船弁慶』の源義経、『花筐』の男大迹皇子(皇太子時代の継体天皇)と『草子洗小町』の天皇(継体天皇)、『大仏供養』の源頼朝、『正尊(しょうぞん)』の静御前などがある。狂言では、少年が扮する役、および、それを演じる少年を、子方(こかた)といい、子方の出るものが少数ながらある。歌舞伎では、大抵の場合、役者の子が「子役(こやく)」として初舞台を踏む。子役が成長してもっぱら子役を務めている間は「若衆方(わかしゅがた)」と呼ばれ、これは配役上結果的の「美少年役」を意味する。子役は、長じては「立役(たちやく)」と「敵役(かたきやく)」、もしくは「娘方(むすめがた)」の、いずれかを務めることになる。なお、娘方は「若女方(わかおんながた)」へと変わってゆき、娘方は若女方の役柄の一つという位置づけになる。

タイトル: 張哲瀚
バラエティ番組に出るのに、私の小さい頃の写真を勝手に使いCP(カップル)ファンを煽るような人、常識を疑ってしまいます。友達同士、助け合うのは当たり前だと思ってきました。そうすることで、より遠くへ進めると思うから。役者という職業を10何年間やってきました。一緒に仕事をしてきた同業者は多くいます。彼らとの関係性に関わらず、たとえライバルであっても、互いを尊重し合うことで、高め合ってきました。もちろん、多くの先輩方の助けも得てきました。その唯一の目的は、皆さんのためにより良い作品を残すため。前にインタビューで答えたことがありますが、人気が出たからと言って、より良い生活を送れているわけではない、人気がなかった時、生活の質が悪かったとも言えない、と。もしかしたら、人気と利益こそが、罪の源なのかもしれません。世の中、みな自分の利益のために動いています。

タイトル: 塀際の魔術師
塀際の魔術師(へいぎわのまじゅつし)、あるいは壁際の魔術師(かべぎわのまじゅつし)は、プロ野球選手の愛称。以下の2名が該当する。類義語にフェンス際の魔術師がある。高田の愛称は平山にあやかって付けられたものであるが、命名の由来は異なる(平山はフェンスによじ登って捕球したプレー。高田はフェンスに当った打球の跳ね返る位置を予測する能力)。その後も外野守備の名手を称えるために使用される場合が多々あるが、基本的には平山と高田の2名のみを指す。

タイトル: 駄々
駄々(だだ)とは分別を欠いた我儘な行動を表す言葉である。「駄々を捏ねる」の慣用句も作る。辞書の多くは子供に対して用いられるとしている。ただし実際にはそれを基本としながらも、我儘で子供っぽい成人に対しても応用例として用いられる事も多々ある。成人の場合一種のギャグに対するツッコミとして用いることもある。また、軽蔑的な意味合いがあるため、他の国や政治家に対する批判用語としても駄洒落的な意味合いを以って用いる事もある。語源として最も有力な説は地団駄(じだんだ)が音便変化したという説である。その次に有名なものは「いやだ、いやだ」の略語と言う説である。また、ダダイスムの略語であると言う話もあるが、これは俗説である。「駄々っ子」という用語もあるが、これに関しては少し意味合いが違う模様である。

タイトル: あいつが上手で下手が僕で
お笑いコンビの悲哀を描いたオリジナルドラマ。若手芸人が集まった「湘南劇場(通称・遭難劇場)」を舞台に、彼らが相方や仲間たちとブレイクを目指し奮闘する芸人青春群像劇。劇場内のシーンにおいて、長回しの手法を頻繁に用いていることが特徴である。

タイトル: 異常
劣っている物や人物への蔑称として「異常」という言葉が使われる事がある。逆に非常に優れた物や人物への畏怖の念を込めて、「異常」という言葉が使われる事もある。

タイトル: 逢田梨香子
その一方で、声優になった当初は「自分の声に特徴がない」ことがコンプレックスであった とのことであり、また、「自分自身を言葉で表現するのが苦手だから、表現者を目指したのかもしれない」「『ステージ上の自分』と『普段の自分』は、全くの別物」と自分では感じている とも述べている。自身の活動姿勢として「とにかく真面目に全力で取り組むこと」「できるだけ自然体で役を表現すること」「(演技において)自分の中から出てきた感情を素直に声に出すこと」を心掛けている。また、「悩んでいる暇があったらやってみよう、頭で考えずに直感でやってみよう、それでだめだったらまた考えてみよう」「終わったことは、あまり振り返らないようにしている。過去のことよりも、現在のことを考えていたいと思っている」ということも、活動姿勢として心掛けていることとして挙げている。