質問: 五線譜を用いず、数字やアルファベットを使って音符を書き表す方法を「タブ譜」といいますが、この「タブ」とは何という言葉の略?
回答: タブラチュア

タイトル: Ħ
国際音声記号の[ħ]は、無声咽頭摩擦音を表す。小文字のイタリック体 ħ は、量子力学におけるディラック定数(換算プランク定数)を表す。この場合エイチ・バーと称される。頻繁に用いられる記号であり、専用の記号 ħ(PLANCK CONSTANT、Unicode U+210F、JIS X 0213 1-3-61)があり、TeX には数式記号 ħ {\displaystyle \hbar } (\hbar)が用意されている。小文字はキリル文字のЋや、土星の記号 ♄ に代用されることがある。

タイトル: ツートップ
『ツートップ』とは、

タイトル: タッピング
タッピング(英語: tapping)「タップ(tap)すること」を意味する英語の動名詞に由来する表現。

タイトル: ムーン・タイプ
ムーン・タイプの各文字は26のラテン文字、句読点、数字などを表す。筆画は簡単な直線や曲線の組み合わせによってできており、ラテン文字から連想しやすくなっている。たとえば「∨」の形はそのままvを表し、それを右に90度傾けた「<」はkを、左に90度傾けた「>」はxを、180度回転した「∧」はaを表す。点字よりも文字が大きく、またラテン文字からの連想が働きやすいため、文字が読めるようになってから視力を失った人や、指先の感覚が鈍い人に向いている。その一方で字が大きいために本が厚くなりすぎる傾向があり、また点字と比べて普及度が低く、イギリス以外ではほとんど使われないために読める文献が限られるなどの欠点がある。

タイトル: ステノタイプ
 コンピューター支援転写(CAT)ソフトウェアで作成されたトランスクリプトを使用すると、ソフトウェアは辞書を介してリアルタイムで速記をテキストに変換するので、スコピストは速記理論に関する知識を持つ必要がなくなる。ただし、誤った単語は翻訳されず、stenoで表示される可能性があるため、スコープ設定中に状況によっては依然として有効な場合がある。スコピストと校正ツールの入手可能性に応じて、裁判所速記官は自分の写しの下書きを整理して校正を自分自身で証明するためだけにスコピストを使うか、どちらも使わずに自分で最終的な書き起こしを作成できるが、非常に手間のかかる作業である。ステノタイプ用の記録用紙は、ペーパーレス機の進歩と共にほとんど使われなくなっている。紙での出力をする場合、用紙はコードごとに1行ずつステノタイプから出力され、押された文字は22のキーに対応する22の列に、以下の順番で印刷される。

タイトル: 省略記号
表では、特定の枡に「〃」を用いて上や左の枡の内容と同じであることを示す。

タイトル: 音素文字の歴史
インド東部のオル・チキ文字(en)は「危険」「集会所」などの伝統的な記号や、独自に作り出されたピクトグラムをもとにしているようである(オル・チキ文字での字の呼び名は、かつて現れた音素文字と同様、それが表すものと音とが頭音法の原理で関連づけられているが、字が表す名前の「終わりの」子音や母音となる。 le「こぶ」は e を、en「脱穀」は n を表す)。古代世界では、刻み目で文字を表すオガム文字もあった。また、古代ペルシア帝国の碑文は、音素だけを表す楔形文字の文字体系で記された。その字形は特別に作られたもののようである。これらの体系はいずれも、「字形上は」世界のほかの音素文字から孤立しているが、それら先行する体系を参考に考案されたものである。

タイトル: 長音符
点字では長音符を次のように表す。モールス符号では長音符を次のように表す。

タイトル: チュ・クオック・グー
声調記号は単独で記載されることは無く、常に母音字に組み合わせて下表のように表記される。母音字はダイアクリティカルマーク付きのものを含めて12字存在するため、母音字と声調記号の組み合わせは72パターンとなる。ラテン文字表記の言語としては珍しく1文字に複数のダイアクリティカルマークを付した表記が多用されることが特徴的である。分かち書きは、西欧言語で一般的な語単位ではなく音節ごとに行う。固有名詞で複数音節の場合は、全音節の頭を大文字にする(例:○ Hồ Chí Minh, ✕ Hồ chí minh)

タイトル: タイプライター (アンダーソン)
タイプライターのキーをタイプする音や、行末近くまでタイプしていることを示す「チーン」というベル音(ただし、実際の演奏では機械式の呼び鈴(卓上ベル)やトライアングルなどが使用されることが多い)、紙を固定するシリンダー(キャリッジ)を次の行の先頭に戻すキャリッジ・リターンの時に出る「ザッ」という音が使用されている。楽譜には独立した"Typewriter"というパートがあり、タイプライターのためのパート譜も個別に存在している。この曲におけるタイプライターは打楽器として扱われ、通常は打楽器奏者が担当するが、まれに指揮者が担当することもある。キャリッジリターンの音は、フルート、弦楽器やギロなどその他の楽器で代用する場合もある。この曲に演奏に使用されるタイプライターは、キーに繋がる印字用のバーが絡まるのを防ぐために、2つのキーだけが動くように改造されている。

タイトル: 総譜
イタリア語で総譜をPartitura、ドイツ語でPartiturと呼ぶが、これは、パート譜をまとめたものという意味である。指揮者などが、合奏全体を見渡すために使う。また、一般に作曲者や編曲者が合奏用の楽譜を起こすときにはまず総譜を起こし、それからパート譜を作る。英語では総譜の事をfull scoreと呼ぶ。カタカナ語では前述のとおり「スコア」が総譜の意味で使われるが、score単体ではパート譜など含め一般に楽譜という意味である。楽譜は時間を横軸に取るので、総譜では、各パートの楽譜が縦に並べられている。各パートが同時に演奏されることを示すために、五線の左端が縦線でつながれ、小節線は縦一列に整列されている。各段の左端には、演奏または歌われるべきパート名が記される。楽器名が明記されるようになったのは16世紀末からである。

タイトル: 工工四
沖縄の三線で使われる工工四は以下の通り。読みは地域や流派によって多少の揺れがあり、例えばシタロウはゲロウとも呼ばれるほか、シチをシィチとなまって表記する場合などもある。現代の音楽などでは表に示した勘所に加えて半音に当たる勘所が用いられる場合もあり、その場合は♯・♭や○などの補助記号を添えた譜字が用いられる。

タイトル: タイムテーブル
タイムテーブル(timetable)とは、

タイトル: クリスチャン・ウォルフ
限られた秒数内に演奏するための指示。規定された秒数の間に、指示された内容の演奏が必要とされる。コロンの左側には演奏秒数が書かれ、コロンの右側には演奏する音の数を示す数字や、奏法やギャマットを示すアルファベットが書かれている。この楽譜によって、コントロールされた即興演奏という表現が導き出された。白丸の中に、音量や音域などの条件を書き込んだ「キュー」が示される。演奏者は、該当する条件の音が聴こえた場合は、キューの横にある記号を演奏する必要がある。「このような音が聴こえたら、このように反応する」という指示であり、演奏者にも予想できない結果をもたらす仕組みとして考案された。自分の音と他者の音をアンサンブルさせる規定が書かれている。音と音の間には垂線・水平線・斜線が引かれており、音の前後関係や同時関係、音長の決定方法が示されている。

タイトル: そのハツカネズミは笑わない
小節線が便宜上引かれているが、これは四重奏のために負担を軽減したに過ぎず、この時期のドナトーニの作品同様「小節」の概念や狭義の拍節感はいっさい存在しない。ドナトーニの1977年以降の「パネル技法」の典型的な例として有名である。それ以前のトレードマークともいえる複雑な連符はいっさい用いられず、通常の16分音符×(N倍)が用いられる。一つ一つのセクションは単一のアイデアに徹しており、聴衆には変奏曲が展開されている印象を与える。変奏を基にして変奏が展開されるため、元の素材が何であったかを全く感じさせることはない。これは旋律を明示するための主題が、元から省かれているためである。またMM表示は二分音符イコール41, 52, 63, 74といった系列と、四分音符イコール93, 104, 115の系列の二種が用いられる。前者の系列の二項を足すと93が導かれ、そこから11ずつ増える。

タイトル: ネウマ譜
キリスト教の聖歌(チャント)は、教会の初期から歌われてきたと見られるが、何世紀もの間口伝によって伝えられてきたのみであった。9世紀頃に現れ、音高を明示しないネウマ、音高ネウマ(ダイアステマ記譜法)といった初期の記譜法が発展し、11世紀になると譜線ネウマが見られ、4本の譜線が用いられるようになった。この頃、線譜表には、C音とF音が付けられるようになり、それがハ音記号とヘ音記号となる(ト音記号もG音の記号である)。ネウマ(希: νευμα)とはギリシャ語で「合図、身振り」という意味であり、合唱を指揮する際の手の合図である。ネウマによる記譜を含むもので、2016年7月現在知られているもので最古のものは、アラム語起源で聖書の準旋律的な朗読の抑揚を記録するために用いられた。これはクルアーン(コーラン)の朗読の表記法に、機能的には似ている。

タイトル: コントラバス
チェロと同様、主としてヘ音記号を使って書かれるが、書かれた音より1オクターブ低い音が出る(1オクターブ高く書かれる)。これにより、チェロと同じ楽譜を使えば合奏時に低音に1オクターブの重なりを得ることができる。通常の4弦コントラバスの最低音はホ(E、ミ)であるが、これにC装置を取り付けたり5弦コントラバスを用いたりしてより低い音を出せるようにするのは、チェロの最低音の1オクターブ下の音を得るために他ならない。独奏曲の楽譜には実音で表記されているものもある。また、ソロチューニングの時は同じ記譜で同じ演奏法となるように、短7度低い音の出る移調楽器として書かれる。高音部はテノール記号またはヴァイオリン記号を用いる。コントラバスの独奏曲の作品には、このソロチューニングで書かれているものが多い。なお、フラジオレットに関しては過去よりさまざまな記譜法があるので注意を要する。

タイトル: 素性文字
素性文字(そせいもじ、英語: featural script)とは、文字体系の分類のひとつ。音素文字のレベルよりさらに細かく、弁別的素性を反映させた表音文字を言う。ジェフリー・サンプソン(英語版)が、アイザック・ピットマンの速記、およびハングルの特徴を説明するために、この語をはじめて使用した。

タイトル: MusicXML
右の楽譜を表現するための例を以下に示す。

タイトル: 三十二進法
アルファベットの I と数字の 1 、およびアルファベットの O と数字の 0 が混同し易いために、アルファベットの I と O を用いないことがあり、この場合は以下の表のとおりとなる。コンピュータでは二進法が使われるので、底が2の冪である記数法との変換は容易である。このため、一部で三十二進法が使われる。上記の 0, ..., 9, A, ..., V を用いるエンコード方式を base32hex と呼ぶ。Base32 は 40 ビットを 8 文字に変換するエンコード方式である。Base64 と異なり、大文字、小文字の違いが無視される環境においても正しく処理できる。以下に Base32 で用いる文字を示す。O, I と紛らわしい 0, 1 はない。変換後のデータが 8 文字に満たない場合は、 Base64 と同様に「=」で埋める。