heegyu/kowiki-sentences huggingface dataset:
이 작품이 크리스티안 바인리히(Christian Theodor Weinlig, 1780~1842, 클라라 슈만의 작곡 스승으로도 알려져 있음, 토마스 교회의 지휘자) 밑에서 처음으로 작곡 수업을 마치고 난 직후인 19세 청년의 작품인 것을 감안할 때, 그 힘있는 음악 기법은 가히 감탄할 만한 것이다.
확고한 형식이 유지되고, 정돈된 음악적 대비를 멋지게 담아내었을 뿐 아니라 정교한 조바꿈도 자주 나타나므로 풍부한 울림을 감상할 수 있다.
바그너는 1830년경부터 많은 연주회용 서곡을 작곡하였으며 그런 경험이 교향곡 작곡에 자신감을 갖게 했을 것이다.
이 곡은 1832년 6월에 라이프치히에서 작곡하였다.
바그너의 가족들은 1882년 9월 14일에 베니스로 여행을 떠났는데, 그 곳에서 반년 정도 머룰고 있던 1883년 2월 13일에 바그너는 심장마비로 사망하였다.
이 체류기간 중인 1882년 12월 24일, 바그너는 아내 코지마의 생일 파티를 겸한 연주회를 페니체 극장에서 개최하였는데, 50년 전에 작곡한 이 교향곡을 자이톨이 만든 복원 총보를 사용하여 바그너 자신이 직접 연주하였다.
지금은 분실되고 말았지만, 원본 총보로 연주된 초연은 작곡 후 곧바로 1832년 11월에 프라하 음악원에서 디오니스 베버(Dionys Weber, 1799 ~ 1842, 체코의 작곡가이며 프라하 음악원 설립에 공헌한 음악교수)의 지휘로 이루어졌다.
이듬해인 1833년 1월에는 라이프치히의 게반트하우스 오케스트라가 재연하기도 했다.
이 때 바그너는 당시 게반트하우스의 상임지휘자였던 멘델스존에게 이 곡의 총보를 선물하였는데 바그너의 바램대로 재연은 됐으나 멘델스존이 재연한 후 실수로 총보를 분실한다.
현재까지도 분실된 총보는 아직 발견되지 않고 있다.
이 일은 바그너의 반유대주의 셩향을 갖게 된 계기 中 하나가 된다.
이 곡은 1911년에 라이프치히의 M. 브로크하우스 출판사에서 초판(파트보)이 출판되었고, 곧이어 브라이트코프흐 &amp; 헤르텔 출판사에서 발간한 전집판에 수록되었다.
출판하게 된 경위는 잊혀져 있던 이 곡을 빌헬름 타페르트(Wilhelm Tappert, 1830 ~ 1907, 바그네리안으로 유명한 음악학자)가 재평가한 것을 받아들여 안톤 자이들(Anton Seidl, 1850 ~ 1898, 니벨룽의 반지의 완정 초연으로 유명한 지휘자로, 후에 뉴욕으로 가서 드보르작의 신세계 교향곡의 초연을 지휘함)이 남아있는 파트 악보를 가지고 복원한 총보와 편곡, 필사한 파트 악보를 따르고 있다.
플루트2, 오보에2, 클라리넷2, 바순2, 호른4, 트럼펫2, 트롬본3, 팀파니, 현5부
소스테누토 에 마이스토소 - 알레그로 콘 브리오 다장조 4/4박자. 54마디의 서주와 반복이 있는 제시부, 명확한 주제 전개에 의한 발전부, 고전적인 형태를 따른 재현부 그리고 제2악장의 시작에 중요한 의미를 주는 종결부 등 잘 정돈되어 있는 소나타 형식을 취하고 있다. (반복을 포함하지 않고 468마디) 힘찬 다장조의 카덴차가 관현악의 투티로 5마디 연주된다.
명확한 기능화성을 따르고는 있지만 3마디에서는 2도 조(調)의 딸림화음을, 5마디에서는 도펠도미난테(Doppeldominante)를 차용하여 풍부한 색채를 암시하면서 시작된다.
2박자의 휴지 후에 플루트와 클라리넷이 등장하고 한 마디 늦게 바이올린이 서주 주제를 제시한다.
반음씩 하행하는 경과화음을 이용하여 장조와 단조의 울림을 모두 표현하려는 바그너의 독특한 화성을 들을 수 있다.
서주부는 악보1에서 a로 표시된 동기를 통일 소재로 하여 구성되는데, 또다른 중요한 소재가 11마디에서 목관악기군으로 나타나며 이 2개의 소재가 원과 같은 음형을 유지하면서 구성되어 어지럽게 조바꿈을 거듭하면서 발전된다.
이 악보1의 a소재가 마지막까지 남아 A단조의 딸림화음으로 반종지하여 서주부를 마친다.
알레그로 콘 브라오가 되는 55마디부터 제시부가 시작된다.
A단조의 딸림화음을 이어받아 바이올린이 E음을 트레몰로로 연주하여 시작된다.
이것은 A단조의 딸림화음이 아니라 C장조의 제3음을 하기 시작한다.
이 트레몰로를 바탕으로 호른과 현이 저음부에서 제1주제를 제시한다.
이 주제동기가 C음의 지속저음 위에서 대담한 불협화음을 이루면서 제5도음을 하행시킨 G단조와 B♭단조적인 울림을 거쳐 강조되면, 78마디부터 투티의 ff로 명확한 형태의 주제가 확보된다.
주제의 후반은 특정적인 리듬을 가진 동기를 중심으로 크게 발전된다.
하행 음계의 성격을 가진 경과음형이 점차 확실한 형태가 되어 110마디부터 ff로 나타나면, 112마디에 G음의 지속저음이 놓이고 그 위에 바이올린이 제2주제를 제시한다.
이미 암시된 하행음형 동기가 완전하게 발전된다.
그 속에 에핏드와 같은 악구가 처음에는 플루트 이어서 바이올린으로 나타나고, 다시 제2주제의 발전적 경과구가 되어 133마디에서 투티의 확보부에 이른다.
폭풍우와 같은 발전적인 확보부가 클라이맥스를 이룬 후 갑자기 조용해지고, 클라리넷과 바순이 돌체(Dolce)로 온화하게 제2주제의 주요동기를 연주한다.
이어서 다른 악기가 더해져 제2주제의 중요성을 확인하는 듯한 악절로 제시부를 마친다.
이 제시부에는 8마디의 반복 이행구가 있는데, 제2주제의 소재를 A단조처럼 사용하여 서주부의 마지막과 같은 화음으로 반종지한다.
발전부는 170마디(반복되는 8마디 제외)에서 시작된다.
저현부가 B음부터 반음계적으로 상행하는 긴 저음 위에서, 제1주제의 전반부 동기인 악보3의 B가 같은 모양으로 반복하여 발전한다.
저음현이 E♭음까지 상행하면 일시적으로 E♭장조가 확립되고, 제1주제의 후반 동기인 악보4의 C도 더해져서 새로운 전개가 시작된다.
216마디부터는 제2주제의 동기인 악보4의 D와 E가 더해져서 4개의 소재를 사용한 폴리포닉적인 기법을 볼 수 있는데, C와 D를 연속하여 만든 새로운 선율 소재를 주고받아 여러 가지 악기로 연주하는 것이 특징이다.
이어서 C를 모든 현악기가 힘차게 연주하면 그것을 쫓듯이 관악기로 연주하는 짧지만 투티에 의한 클라이맥스가 이루어진다.
클라이맥스 후에 오보에가 p로 제2주제의 동기 d를 연주하면서 새로운 분위기로 바뀌어 발전부가 점차 마무리된다.
오보에에 이어 바순이 다시 한번 이 음형을 연주하면 재현부에 G#음의 지속저음이 놓이고 이번에는 제1주제의 동기 b가 바순으로 연주된다.
잠시 후에 이것을 부정하듯 다른 악기들이 f로 긴 화성을 연주한다.
그러나 바순은 다시 동기 b를 연주하여 재현부에 대한 강한 집착을 나타낸다.
이런 모습이 4회 반복되면, 화성이 으뜸조의 딸림화음으로 이동하여 ff의 투티에 의해 제1주제로 돌아가 재현부가 된다.
307마디 이후의 재현부는 제시부보다 주제가 세련되게 나타나며, 불필요한 이행구없이 계속되어 323마디 이후에 제2주제도 나타난다.
제1주제의 영향을 받아 조금은 변화되지만 340마디 이후에는 원래의 형태가 재현된다.
이어서 악보5의 에피소드 악구도 재현된다.
그러나 제2주제부는 멈추지 않고 마치 발전부처럼 크게 확장된다.
동기 E에 의한 발전 후에 ff의 긴 화음으로 끝나면, 이번에는 바이올린이 p로 동기 C를 연주하여 제1주제를 사용한 코다에 가까워졌음을 암시한다.
이때 오보에나 클라리넷으로 강조된 D음 동기가 간주처럼 삽입된다.
이것은 나중에 제2악장을 시작하는 데 큰 역할을 하는 음형이 된다.
420마디부터 제1주제를 이용한 코타가 이어지며 종지 바로 앞에 451마디부터 동기 E가 다시 회상되는데, 압도적인 ff의 투티에 의한 종지화음 속에 흡수된다.
안단테 마 논 트로포 운 포코 마에스토소 가단조 3/4박자. 느린 악장으로서 고전적인 가요 형식은 아니고 발전부를 생략한 소나타 형식. 또는 론도 형태의 구성이다.
내용면에서 보면 대체로 A-B-A-B-코다의 형식 구조이며 280마디로 구성되어 있다.
오보에와 클라리넷으로 시작되는 이 음형은 제1악장의 코다에 있던 것이며, 이 목관의 2음 동기는 언제나 제1주제가 나타나기 직전에 사용된다는 종요한 의미를 가지고 있다.
제1주제는 현악기군으로 제시된다.
이 제1주제부는 단편적인 주제 악구가 쉼표 사이에서 차례로 나타나 변형되면서 발전한다.
그러나 본격적인 주제로서 제시되는 것은 17마디부터 비올라와 첼로의 유니즌으로 연주되는 건 노래일 것이다.
이 노래는 현악기를 중심으로 발전되며, 관악기는 기준박자를 알리듯이 화성을 연주할 뿐이다.
주제는 크게 변화하지 않으며, 조성도 거의 A단조에서 벗어나는 일이 없다.
이후 악기의 등장이 둔해지고 첼로에만 단편적인 주제가 남아 E음으로 유지되면, 악장 첫머리에 나타났던 악보6의 2음 동기가 오보에와 클라리넷으로 연주되고 현악기의 피치카토에 의한 네 마디의 이행구를 이끌어내어 반종지로 제1부를 마친다.
62째마디부터의 제2부는 아주 다른 양상을 보인다.
모든 관악기와 팀파니가 ff의 장중한 화음을 가진 당당한 음형으로 시작된다.
계속해서 호른과 트럼펫이 위엄있게 신호풍의 리듬을 연주한다.
팀파니의 F음 트레몰로만 보아도 이 부분이 F장조라는 것은 분명한데, 5도음을 상행으로 변형시켜 D단조의 뉘앙스까지도 도입하고 있다.
이 관악기에 의한 악절이 끝나면 현악기가 상하행 음계의 악구를 연주하고 75마디에서 투티에 의해 주제가 확고하게 주제다운 형태로 나타나고 있다.
관악기와 현악기의 소재는 섞이지 않고 균형을 이루면서 발전한다.
단, 제1부와는 달리 많은 화음을 차용하여 조성적인 통일은 이루어지지 않았다.
96마디부터 현악기군의 트레몰로 화음 위에서 관악기가 제2부에서 나타난 것과 동일한 악절을 C장조의 색채를 도입하면서 제2부의 종지로 이끌어간다.
103마디에서 악보6의 2음 동기가 오보에에 이어서 트롬본으로 나타나 이 부분을 마친다. (여기까지 B) 106마디부터 125마디까지는 2음 동기를 완벽하게 이용한 발전적 이행구로 되어 있다.
이 이행구에는 아주 소극적기는 하지만 제1부, 제2부 주제의 부분적 동기를 사용한 변형도 저현부에 나타난다. 126마디부터 A가 다시 나타난다. 2음 동기에 의한 서주적 부분은 바로 앞의 다시 등장하는데, 이행적인 악구를 생략한 질서정연한 형태로 주요부가 재현되어 나타난다. 172마디부터 앞에 나타났던 오보에와 클라리넷의 2음 동기에 의해서 A가 다시 등장한다.
확고한 A장조의 주제부에 의한 19마디 규모로 축소되어 있다.
이어서 B첫머리 부분의 4마디도 부수적으로 회상된다.
195마디부터의 마지막 부분은 바이올린이 연주하는, 제1부 주제의 단편적인 음악을 곁들인 조용하고 회상적인 코다가 이어지고 사라지듯이 악장을 마친다.
알레그로 아사이 C장조 3/4박자 명확히 적혀 있지는 않지만 내용면으로 보아 스케르초풍의 악장이라고 할 수 있다.
음악적 내용의 전환점에 반복기호나 겹세로줄이 있어 구성이 명확하게 되어 있다.
대략적인 형색을 기호로 표시하면 A-B-A-B-A가 되며, 2개의 주제부가 교대로 나타나도록 구성되어 있다.
B부분은 약간 템포가 느려지고 주제도 A부분에 비해 유동적이기 때문에, 트리오족인 성격이 있다는 것을 알 수 있다.
또한, 마지막 A는 프레스토로 되어 주제의 명확한 회귀(回歸)라기보다는 오히려 코다적인 특성을 갖게 되는 것도 주목할 필요가 있다.
반복을 제외하면 전체가 451마디로 이루어져 있다.
알레그로 아시이는 힘차게 제1부 주제의 주요 동기를 2번 연주하여 시작한다.
아포지아투라(앞꾸밈음)를 잘 이용한 이 음형은 스케르초 악장의 소재로 알맞은 것이다.
5마디부터 주제가 제시된다.
이 스타카토의 하행 악구에 이어서 현악기군으로 상행 응답악기가 연주되어 주제부 전체를 완성한다.
40마디에 반복기호가 있어 5마디로 되돌아온다. 41마디부터는 아포지라투라가 잇는 2음 동기를 관악기가 계속 유지하는 가운데, 현악기가 새롭게 부드러운 소재를 제시하기 시작한다.
이와 같은 소재로 계속 발전하여 124마디의 반복기호에 이른다.
세 마디의 이행구 후에 제2부가 시작된다.
운 포코 메노 알레그로(알레그로보다 약간 느리게)로 조금 속도릉 늦추는 128마디부터는 트리오가 된다.
스케르초의 주요부와는 젼혀 다를, 순차진행하는 부드러운 주제가 관악기의 풍부한 울림으로 연주된다.
이 주제의 형태는 거의 바뀌지 않고, 풍부한 조바꿈으로 음색이 바뀌면서 여러 번 되풀이되어 212마디까지 제2부를 만들어 간다.
템포 프리모(처음 빠르기로)로 213마디부터 제1부가 다시 나타나는데, 내용 변화가 거의 없으므로 다 카포적인 형태라고 해도 좋을 것이다.
234마디부터의 메노 알레그로(약간 느린 알레그로) 부분은 제2부, 즉 트리오의 재현이다.
여기에서도 별로변화는 나타나지 않아, 결국 스케르초와 트리오 전체가 다 카포되는 것과 거의 동일한 형태가 된다.
417마디부터는 템포가 프레스토로 변하여 반복부로서의 기능을 발휘하는데, 팀파니가 C장조의 음뜸음과 딸림음을 스케르초 주제동기의 리듬을 이용하여 연주하는 가운데 관악기가 긴 화음을 연주하면서 크레셴도로 진행된다.
팀파니의 리듬에 이끄려서 관현악 전체에 스케르초 주제의 동기가 다시 나타나 압도적인 클라이맥스를 이루고 악장을 마친다.
알레그로 몰토 에 비바체 C장조 4/4박자. 소나타 형식으로서, 397마디로 구성되어 있다.
C장조의 으뜸화음을 f로 연주한 후 한 마디의 휴지가 있고, 우후 바이올린으로 제1주제가 제시된다.
같은 형태로 거의 이 주제동기를 이용한 D단조의 응답악구가 이어진다.
쉼표를 끼고 저음현에 E장조적인 이행악구가 나타나서 경과구가 된다.
23째마디부터 주제가 f로 확보된 후의 구성은 마치 발전부가 시작된 듯이 주제를 사용한 부분이 계속된다.
그 과정에서 G장조를 향하여 제2주제부를 인도하여 A단조로 되거나, C단조로 조바꿈하면서 전개가 이루어진다.
ff의 클라이맥스에 이르러 현악기군이 8분음표로 하행음계를 연주하면서 디미누엔도하며, p에 이르면 목관악기군이 폴리포닉적인 제2주제부를 제시한다.
이 3성 체제의 주제부는 각 성부에 동일한 주제적 중요성이 부여되어 있다.
이 주제부는 관악기를 중심으로, 제1주제의 소재를 사용한 현악기의 대선율과도 때때로 혼합되면서 발전한다.
점차 제1주제를 이용한 현악기군이 주도권을 잡아가고 제시부를 마무리하는 경과적 악구로 이어진다.
긴 휴지부 후에 112마디부터 시작되는 발전부는 바이올린이 제1주제의 소재를 연주한다.
그리고 중요한 역할을 하는 다른 하나는 제1주제의 제시 때에 경과주제로 나타난 것으로, 그 특성이 제2주제와 비슷하기 때문에 발전부에서 많이 이용된다.
관악기를 중심으로 폴리포닉한 전개가 부드럽게 이루어지면, 135마디부터는 현악기가 가담하여 대위법적 기법을 사용하여 아름답게 전개된다.
151마디부터는 이 소재를 선율적으로 혼합하여 발전하는 관악기와는 별도로, 아주 비슷한 형태의 제1주제 음형이 현악기로 연주되어 상반된 성격의 두 주제가 동시에 나타나는 특징적인 전개가 이루어진다.
그동안 제1주제의 음형이 점차로 위에서 나타나고, 164마디부터는 첼로와 더블베이스에 이어 비올라와 제2, 1바이올린이 교대로 나타나 제1주제를 저현부에서부터 시작하여 점차 음이 더해 가면서 완전히 주도권을 잡는다.
폭풍우와 같은 현악기의 연주가 끝나면, 193마디부터 다시 관악기로 제2주제에 경과주제를 더한 음형이 G음의 지속적을 위에서 pp로 온화하게 연주된다.
C단조적인 울림을 가지고 딸림화음으로 반종지하면 제1주제의 부분동기를 이용한 선율이 저현악기로 갑자기 f로 나타나, 211마디에서 투티에 의한 으뜸음이 한 음으로 강조된다.
이 재현부는 거의 제시부의 구성에 따라 충실하게 진행되어, 두 주제 모두 고전적인 소나타 형식처럼 으뜸조로 되돌아온다.
그러나 제시부의 반복부분에 해당하는 312째마디는 F장조의 딸림7화음으로 반종지되고, 새로운 것을 암시하면서 긴 휴지부에 들어간다. 314마디부터는 발전부의 시작과 동일한 음악이 조성을 바꾸어 재현된다.
그러나 새로운 발전부로서의 성격은 약하고, 오히려 이행(移行) 악구적인 성격이 두드러진다.
이것도 그리 오래 지속되지 못하고 결국 348마디부터 제1주제를 사용한 반복부로 이어진다.
베토벤적인 느낌이 강한 코다는 363마디에서 피우 알레그로(더욱 빠르게) 더욱 빨라져 압도적인 ff의 클라이맥스에 이르고 당당한 울림과 음량 속에서 전악장을 마친다.
NTS의 다른 뜻은 다음과 같다.
이정수(1987년 4월 14일 ~ )는 대한민국의 희극배우이다.
2004년 연극배우 첫 데뷔한 그는 이듬해 2005년 SBS TV 프로그램 《웃찾사》로 SBS 서울방송 특채 개그맨 정식 데뷔하였다.
트윈비(TwinBee, ツインビー)는 일본의 코나미가 발매한 아케이드 진행형 슈팅 게임이다.
게임보이 어드밴스용패미컴 미니 시리즈로도 발매됐으며,닌텐도 3DS로도 출시되었다.
총 5개의 스테이지가 있으며 스테이지 5를 클리어하면 다시 스테이지 1로 돌아가 게임이 진행된다.
보스도 등장하며, 점수를 많이 모으는 것이 목적이다.
1인용과 2인용 모두 가능하다.
적의 공격에 맞으면 기체의 팔이 부서지는데 구급차에 타면 팔이 다시 생기고, 팔이 없으면 지상 공격을 할 수 없다.
게임 진행 중에 구름을 총으로 맞추면 종이 나온다.
그 종을 또 총으로 일정량만큼 맞추면 색이 바뀐다.
노란색 종은 먹으면 점수가 500 up. 연속해서 놓치지 않고 먹으면 1개당 10,000점까지 획득하는 점수가 늘어난다.
파란색 종은 기체의 스피드가 올라가고 중첩이 된다.
흰색 종은 총이 두 발씩 나간다.
1929년 전국동계체육대회 스피드스케이팅 일반부 남자 1500m는 일제강점기 조선 경성부에서 개최된 1929년 전국동계체육대회 스피드스케이팅의 세부 종목이다.
5개 조로 나뉘어 경기가 진행되었고, 전체 기록 결과에 따라 최종 순위가 결정되었다.
하이라이트는 대한민국의 4인조 보이 그룹으로, 비스트의 멤버였던 윤두준, 양요섭, 이기광, 손동운으로 구성되어 있다.
공식 팬클럽의 이름은 라이트(Light) 이고, 공식 색깔은 비스트 활동당시 색인 다크 그레이이다.
하이라이트의 멤버인 윤두준, 양요섭, 이기광, 손동운은 2009년 10월 16일 KBS2 뮤직뱅크에서 비스트라는 이름으로 데뷔 무대를 가졌다.
비스트는 데뷔 앨범인 《BEAST IS THE B2ST》로 루키 뮤직 어워드에서 신인상을, 후속곡인 〈Mystery〉로 싸이월드 디지털 뮤직 어워드에서 12월의 루키상을 수상하였다.
이후로 비스트는 한국뿐 아니라 일본, 대만 등 여러 국가에서 활동을 하며 큰 인기를 얻었다.
상표권 분쟁과 새 그룹명 발표.
2016년 10월 15일 비스트는 소속사 큐브엔터테인먼트와의 계약이 만료되면서 재계약이 아닌 독자노선을 선택하였다.
이들은 다 같이 회사를 나와 2016년 12월 9일 독자회사 어라운드어스 엔터테인먼트를 설립, 일주일 후인 16일에 이를 공식 발표했다. 하지만 큐브엔터테인먼트의 상표권 등록으로 인해 비스트라는 그룹명을 사용할 수 없게 되었고 고민 끝에 새 그룹명을 짓기로 결정했다.
그 동안에는 윤용양이손(윤두준, 용준형, 양요섭, 이기광, 손동운) 이란 임시 그룹명을 사용했다.
2017년 2월 24일 "비스트"는 "하이라이트"로 그룹명을 변경하고 새 출발을 알렸다.
헤일로타이()는 고대 그리스 스파르타에서 공유 재산으로서 국가에 소속되어 있던 비자유 신분의 명칭이다.
어원은 ‘습지에 사는 사람(έλη)’과 ‘포로가 된 사람’(είλ-)의 두가지 설이 있지만 정확하게 알려져 있지는 않다. ‘헬로트’(helot)라고 하기도 한다.
기원전 1500년 무렵부터 펠로폰네소스 반도 라코니아 지방에 정착한 아카이아 인은 기원전 1100년 무렵에 스파르타 인에게 정복된 모든 노예 신분을 헤일로타이라고 했다.
또한 기원전 8세기 경 제1차 메세니아 전쟁에서 정복당한 메세니아 주민들도 헤일로타이가 되었다.
헤일로타이는 가족을 가지는 것이 허용된 국유 노예이다.
대대로 노예 신분을 물려받고, 토지에 묶여 농업에 종사했고 주인인 스파르타에게 수확물의 일부를 공납했다.
약 5만명 (시민과 그 가족)의 스파르타 인에 약 10만명의 헤일로타이가 존재했기 때문에 숫자가 적은 스파르타 인은 항상 헤일로타이에 의한 반란에 신경을 곤두세우고 있었다.
실제로 정복된 메세니아인은 기원전 7세기 제2차 메세니아 전쟁과 기원전 5세기 제3차 메세니아 전쟁에 스파르타를 덮친 지진을 틈타 아리스토메네스라는 뛰어난 지도자 아래 대규모 반란을 일으켜 스파르타 사람의 간담을 서늘하게 했다.
그 결과 스파르타 시민 개병의 군국주의 정책을 채택하고 강력한 군대를 유지한 것이다.
기원전 479년, 플라타이아에 출병을 했을 때는 스파르타 1명에 대해 헤일로타이 7명이 장교당번병, 병참병으로 동원되었다.
헤일로타이는 위험한 분견 작전에 즐겨 투입되었고, 대부분의 사람들이 주저없이 버려졌다고 한다.
스파르타는 불만을 가진 헤일로타이에 대한 정기적인 단속(기원전 397년의 키나돈의 모반 등)을 했으며, 또한 군사 교련의 일환으로 젊은 스파르타 인의 크립테이아(Krypteia)라고 칭하는 헤일로타이에 대한 살해 행위를 장려했고, 공포 지배를 철저히 했다.
또한 헤일로타이에 대한 살육을 정당화하기 위해 매년 취임하는 에포로스(민선 장관으로 정원 5명의 행정 장관)가 헤일로타이에게 선전포고를 함으로써 행사가 시작되었다.
펠로폰네소스 전쟁의 중요한 시기였던 기원전 424년에 스파르타는 헤일로타이에게 적을 상대로 무훈을 세운 사람은 노예에서 해방시키겠다고 통보했다.
그래서 가장 유능하고, 자유를 열망하고 있다고 생각된 약 2000명의 헤일로타이가 선별되었다.
이들은 겉으로만 노예에서 해방된 뒤, 모두 제거되었다.
NTL의 다른 뜻은 다음과 같다.
둥근잎담자리꽃나무 또는 흰담자리꽃나무, 북부담자리꽃나무, 담자리꽃나무라고도 부른다.
네파(Nepa)는 대한민국의 아웃도어 브랜드이자 등산화 전문 브랜드이다.
기업 슬로건은 "네파는 자유다"(The NEPA is freedom_언제 어디서나 인간이 몸과 마음의 진정한 자유로움을 느낄 수 있도록)이다.
1996년 이태리 베르가모에서 등산화 전문 브랜드로 시작하여, 2005년 평안L&amp;C가 인수했다.
2013년, 다시 MBK파트너스가 인수하였다.
2008년 가수 은지원과 MC몽이 전속모델로 발탁됐다.
MC몽은 이 계약으로 4억원대의 광고 수입을 올렸다.
2011년 남성 아이돌 음악 그룹 2PM 6명의 멤버가 모델로 발탁됐다.
2012년 배우 김고은이 광고모델로 발탁됐다.
2013년 네파는 배우 이서진과 배우 전지현을 전속모델로 삼았다.
이서진은 1년, 전지현은 2년간 전속모델 계약을 맺었다.
전지현은 2016년 재계약을 통해 4년 연속으로 네파의 모델이 됐다.
2015년에는 남성 아이돌 음악 그룹 iKON이 광고 모델로 발탁됐다.
그 외, 배우 남주혁 등이 광고에 참여했다.
《스포츠 투나잇》()은 대한민국 SBS에서 월요일 새벽 1시 20분에 방송되는 SBS의 월요일 심야 스포츠 프로그램이다.
현재 방송시간은 2022년 9월 26일부터를 기준으로 한다.
각 지역민방에서는 SBS 스포츠 투나잇을 일부 지역에서만 방송하고 대부분 지역에서는 해당시간 지역민방 프로그램으로 자체편성하여 지방 시청자들은 시청이 불가능하다.
SBS 나이트라인 방송 이후 지역에서 자체 프로그램 편성으로 시청이 불가능한 지역에서는 스포츠 투나잇 시청이 불가능하지만
TJB, G1, CJB, KNN 에서는 자체 편성을 하지 않고 SBS 프로그램을 수중계 하여 스포츠 투나잇을 시청할 수 있으며 4개 지역을 제외한,
현재 타이틀은 2019년 3월 25일을 기준으로 한다.
배상용(裵相庸, 1966년 12월 26일, 경상북도 울릉군 도동 ~ )은 대한민국 제5·6대 경상북도 울릉군의원이었다.
《스포츠 와이드》는 대한민국의 연합뉴스TV에 방송하는 스포츠 전문 뉴스 프로그램이다.
NTM의 다른 뜻은 다음과 같다.
NNM의 다른 뜻은 다음과 같다.
에도 태생으로서 고즈케 이타바나번주, 우마야바시번 제3대 번주. 사카이가 우타노카미파 종가 제3대 당주.
아버지는 에도 막부 다이로 사카이 다다요, 어머니는 사카키바라 야스마사의 딸이다.
팰컨 1e는 미국 스페이스X가 개발을 추진했던 우주로켓이다.
38톤 팰컨 1를 46톤으로 개량한 팰컨 1e는 2011년 중반에 계획되었다.
원래 팰컨 1의 1단 로켓은 2014 알루미늄으로 만들었는데, 팰컨 1e는 2단 로켓을 2195 알루미늄으로 소재를 변경해서 만들 계획이었다.
2014 알루미늄은 2000 시리즈 알루미늄 중에서, 2024 알루미늄 다음으로 많이 사용된다.
부식이 잘 되기 때문에, 부식방지제가 첨가된 페인트를 칠한다.
우주왕복선 외부 연료 탱크 초기형은 2219 알루미늄을 사용했다.
후기형은 30% 고강도인 2195 알루미늄을 사용했다.
2195 알루미늄도 역시 부식이 잘 되어서, 부식방지제 페인트를 칠해야 한다.
EADS 아스트리움이 팰컨 1e의 유럽 판매를 담당하기로 했었다.
프로월드컵(Pro Worldcup)은 대한민국의 운동화 브랜드이다.
1984년에 탄생하였으며, 2014년, 2015년 소비자에게 신뢰받는 착한 브랜드 '스포츠화 부분 대상'을 수상하였다.
"(주)건종"이 2017년 라이선스를 인수하여 프로월드컵 브랜드를 운영하고 있다
1984년에 탄생하였으며 당시 이 브랜드를 만들어 온 동양고무는 1989년 6월 (주) 화인, 1994년 1월 (주) 화승상사로 상호명이 변경됐고 1999년 7월 (주) 화승에 합병됐다.
그 후, (주) 이엔에스(99년 8월 1일 (주) 프로월드컵으로 설립하여 2004년 10월 25일 상호변경)가 1999년 (주) 화승과의 라이선스 계약으로 전개한 뒤 2008년 브랜드 인수 계약을 체결한 후 2017년까지 운영하고 (주) 건종으로 2017년 라이선스를 이전하였다.
화승 시절에는 배구 등 다양한 주제로 광고를 했다.
1985년, 당시 야구선수 박종훈이 "바이오라이트"를 광고했다.
2013년, 배우 고준희와 모델 계약을 맺었다.
한계를 만나도 멈추지 않는다는 의미의 'Keep Going On'이란 컨셉으로 광고를 전개했는데, 큰 인기를 얻어 소비자에게 큰 인기를 끌었다.
2017년, 개그맨 정찬우와 모델 계약을 맺고 "SPORTS STANDARD" 한국인의 체형을 가장 잘 이해하는 전통 브랜드로 광고를 전개하였다.
팰컨 5(Falcon 5)는 미국 스페이스X가 개발을 취소한 우주로켓이다.
팰컨 5는 멀린 엔진 5개를 1단으로 사용하는 2단 로켓이다.
팰컨 9와 함께, 세계에서 유일한 모든 로켓 단들을 재사용할 수 있는 우주로켓으로 계획했다.
팰컨 5은 새턴 5호 이래로, 엔진을 일부 정지할 수 있는 미국 최초의 우주로켓이다.
즉 1단의 5개 멀린 엔진 중에서 1개가 고장나서 멈춰도, 4개의 멀린 엔진으로 위성 발사를 성공시킬 수 있다.
반면에 우주 왕복선은 엔진 1개가 고장나면 완전한 임무 수행은 불가능했다.
보다 대형인 팰컨 9이 더 경제성이 있다는 판단으로, 팰컨 5의 개발은 취소되었다.
서정호는 다음과 같은 뜻이 있다.
일반적으로는 초도판 · 통상판 블루레이의 세 형태로 발매됐다.
네 형태 모두 자켓 사진이 다르다.
초도판은 일본 첫 VR 싱글이다.
쿠라키로는 20번째 《명탐정 코난》의 주제가이다. (닫는 곡으로는 10번째).
쿠라키의 싱글로는 드물게 CD가 전형태에 부속하지 않는 작품이 된다(다만, 렌탈로는 CD로 취급받는다).
김가현(1985년 5월 15일 ~ )은 대한민국의 트로트 가수 방송인이다.
민선1·2기 부산 강서구청장이었다.
본관은 분성이며, 경상남도 김해시 출신이다.
1929년 전국동계체육대회 스피드스케이팅 일반부 남자 5000m는 일제강점기 조선 경성부에서 개최된 1929년 전국동계체육대회 스피드스케이팅의 세부 종목이다.
3개 조로 나뉘어 경기가 진행되었고, 전체 기록 결과에 따라 최종 순위가 결정되었다.
《SBS 파워 스포츠》()는 대한민국 SBS에서 평일 아침 7시 30분에 방송되는 SBS의 아침 스포츠뉴스 프로그램이자 모닝와이드 1, 2부의 스포츠뉴스 코너이다.
현재 방송시간은 2019년 5월 20일부터를 기준으로 한다.
현재 앵커는 2021년 5월 3일부터를 기준으로 한다.
현재 타이틀은 2016년 8월 22일부터를 기준으로 한다.
프레인TPC()는 대한민국의 연예 기획사이다.
1929년 전국동계체육대회 스피드스케이팅 일반부 남자 10000m는 일제강점기 조선 경성부에서 개최된 1929년 전국동계체육대회 스피드스케이팅의 세부 종목이다.
경기 결과 및 순위는 다음과 같다.
2006년 밀워키 브루어스에 입단했다.
2017년 2월, 총액 150만 달러에 에릭 서캠프의 대체 용병으로 입단했다.
2017년 5월 21일 삼성 라이온즈와 한화 이글스의 경기에서 삼성 라이온즈의 선발 투수 윤성환이 타석에 들어서 있던 한화 이글스의 김태균에게 몸에 맞는 볼을 던졌다.
이에 화가 난 김태균이 잠시 윤성환을 노려보며 2분간 대립되다가, 대립이 끝나고 다시 경기가 재개되었다.
그런데 윤성환이 다음 타자 윌린 로사리오에게도 몸에 맞는 볼을 던지자, 윌린 로사리오는 그 자리에서 배트를 땅바닥에 집어 던졌고 양 팀 선수와 코치들이 더그아웃에서 뛰어나와 격한 벤치클리어링이 일어났다.
이 상황에서 더그아웃에 대기하고 있다가 같이 뛰어나온 그는 재크 페트릭 선수에게 매우 심한 폭력을 행사하였고, 결국 벤치클리어링이 지속되다가 삼성 라이온즈의 선발 윤성환과 한화 이글스의 선발 투수인 그가 동시에 강제 퇴장 당하는 초유의 사태가 벌어졌다.
이 격한 벤치클리어링으로 인해 삼성 라이온즈에서는 선발투수 윤성환, 용병투수 재크 페트릭과 강봉규, 김재걸 코치가 강제 퇴장, 한화 이글스에서는 그와 함께 폭력을 행사한 정현석까지 두 선수가 강제 퇴장 당했다.
퇴장 사유는 삼성 라이온즈 선발 윤성환은 빈볼 투구, 재크 페트릭과 김재걸, 강봉규 코치는 폭력 행사, 한화 이글스의 그와 정현석은 폭력 행사가 퇴장 사유라고 밝혔다.
이에 KBO는 5월 23일에 상벌위원회를 열었고 그는 윤성환과 함께 6경기 출장 정지, 그와 함께 폭력에 가담한 정현석에게는 5경기 출장 정지, 그리고 폭력에 가담한 삼성 라이온즈의 강봉규, 김재걸 코치에게도 5경기 출장 정지 징계가 내려졌다.
1929년 전국동계체육대회 스피드스케이팅 일반부 남자 500m 배진은 일제강점기 조선 경성부에서 개최된 1929년 전국동계체육대회 스피드스케이팅의 세부 종목이다.
1929년 전국동계체육대회 스피드스케이팅 일반부 남자 2000m 계주는 일제강점기 조선 경성부에서 개최된 1929년 전국동계체육대회 스피드스케이팅의 세부 종목이다.
드라마 《왕좌의 게임》에서 콰이번 역으로 출연했다.
그남의 현재 거주지는 서울특별시이다.
마크 클레먼트 골드블랫(, 1942년 10월 5일 ~ )은 미국의 영화 편집자이다.
아들 맥스 골드블랫은 배우이다.
호이트 호레이쇼 예이트먼 주니어(, 1955년 1월 23일 ~ )은 미국의 시각효과 연출가, 영화 감독이다.
HBO 드라마 《부통령이 필요해》에서 조나 라이언 역으로 출연했다.
HBO의 드라마 시리즈 《부통령이 필요해》에 수 역으로 출연하면서 알려졌다.
1969년 최초의 시험발사에 성공했다.
아이제이아 휘틀록 주니어(, 1954년 9월 13일 ~ )는 미국의 배우이다.
드라마 단역으로 주로 출연했다.
봉은사 목 십육나한상(奉恩寺 木 十六羅漢像)은 서울특별시 강남구 삼성동, 봉은사에 있는 조선시대의 불상이다.
2007년 9월 27일 서울특별시의 유형문화재 제228호로 지정되었다.
봉은사 영산전에 봉안되어 있는 목조십육나한상은 석가불 좌상과 가섭·아난존자 삼존상의 좌우에 8구씩 배치되어 있다.
향 우측의 제1상은 승형의 머리에 두 손으로 합장한 젊은 모습의 나한상으로서 얼굴의 형태와 이목구비의 표현은 본존석가상이나 아난존자와 매우 유사하며 원령의 내의에 가사를 입었는데, 암좌의 정면에는 괴수면이 새겨져 있다.
그 옆의 나한상은 착의형식은 앞의 나한상과 같은데, 오른쪽 무릎을 세운 윤왕좌의 자세이며 무릎위에 손을 올려놓고 있다.
향 우측 제3상은 신작(新作)으로 왼손에는 보주를 쥐고 유희좌의 좌세로 앉아 있다.
제4상은 무릎위에 올려놓은 왼손에 긴 염주를 들었고 오른손은 오른 무릎 위에 놓았는데, 손가락을 구부린 표현이 재미있다.
제5상은 두 손을 마주 포개어 배위에 올려놓은 단정한 자세로 앉아 있으며, 제6상은 같은 형태의 승형 나한상으로 왼 무릎을 세운 윤왕좌로 앉아 오른손에 경권을 쥐고 있다.
제7상은 신작으로 유희좌로 앉아 등을 긁고 있다.
제8상은 두 손위에 경책을 펼쳐들고 있다.
다음으로 향 좌측의 나한상은 제1상은 가사의 앞섶을 풀어헤쳐서 상체의 나신이 드러나며 의자에 앉은 의상인데 오른손으로 동자를 안고 있다.
제2상은 가사위에 두건을 덮어쓰고 두 손을 옷속에 가린 나한상이며, 그 옆의 제3상은 신작(新作)으로 오른손에는 석장, 왼손에는 염주를 들고 있다.
제4상은 두 손위에 경책을 펼쳐 든 모습이 향 우측 제8상과 유사하다.
제5상은 오른 무릎을 세워서 몸쪽에 붙이고 두손으로 무릎을 감싼 자세로 앉았는데, 이와 같은 유형은 오대와 송대의 나한상에서 보이며 원래는 세운 무릎위에 얼굴을 기대고 앉아있는 경우도 있다.
제6상은 신작으로 무릎을 세우고 앉아 그 위에 왼손을 올려놓았다.
제7상은 제4상과 마찬가지로 두 손위에 경책을 펼쳐든 나한상이며 제8상은 손의 모습으로 보아서 원래는 지물을 갖고 있었던 듯하다.
십육나한상은 전체적으로 개성이 느껴지지 않는 획일화된 얼굴과 경직된 신체의 표현에서 조선말기 나한상의 특징을 보이고 있는데, 이 상들이 봉안되어있는 영산전 후불탱화 화기의 내용으로 미루어 볼 때, 1895년 경에 조성된 것으로 추정되어 조선 말기의 기년작으로서 중요한 예라고 생각된다.
함께 섞여있는 신작(新作)의 나한상들은, 향 우측의 나한상들 가운데 세 번째와 일곱 번째 상, 향 좌측의 나한상 가운데 세 번째와 여섯 번째 상으로, 원래의 나한상들보다 체구와 두부가 크며 얼굴의 표현도 다르다.
봉은사 영산전 십육나한상은 현재 4구를 잃어 원상(原象)은 12구만 전하고 있으나 조각적으로 우수하고 1895년이라는 정확한 조성시기를 알 수 있는 조선시대 십육나한상으로서 매우 중요한 예이므로 신작을 제외한 12구만을 서울시 유형문화재로 지정한다.
《내 루저 같은 친구들》()은 2016년 미국의 코미디 영화로, 밥 캐스트론 감독이 연출했다.
[[분류:미국의 코미디 영화]]
봉은사 대웅전 신중도(奉恩寺 大雄殿 神衆圖)은 서울특별시 강남구 삼성동 대웅전에 있는 조선시대의 신중도이다.
2007년 9월 27일 서울특별시의 유형문화재 제229호로 지정되었다.
1844년(도광24) 7월 현왕도와 함께 조성, 봉안된 것으로 세로 200.5cm, 가로 245cm의 비단바탕에 그려졌는데 신중도로는 꽤 큰 편에 속한다.
화면의 위쪽에는 구곡병(九曲屛)을 두르고, 향 우측에는 위태천과 천룡팔부 등의 신장, 향 좌측에는 범천과 제석천을 비롯한 천부중을 배치하였다.
범천과 제석천은 네모난 신광을 두르고 서로 마주보고 있는데, 왼쪽에는 이마에 제3의 눈이 표현된 범천이 높은 보관을 쓰고 합장하였고 맞은편에 황금의 보(補)가 달린 옷을 입은 제석천이 옷 속에 두 손을 넣고 서있다.
범천은 녹색, 제석천은 붉은 옷을 입고 있어 서로 보색대비를 이루고 있으며 옷에는 아름다운 문양과 화려한 금니의 채색으로 인해 이들이 신중 가운데 으뜸가는 존재임을 잘 보여준다.
얼굴과 손 등에는 호분을 칠하였으나 다른 권속들과 마찬가지로 퇴색과 박락이 심하다.
그러나 둥근 얼굴에 작은 이목구비가 단정하면서도 원만한 모습이다.
범천과 제석천 아래에는 문관복에 원유관과 경전을 얹은 관을 쓴 일궁천자와 월궁천자가 나란히 서있는데, 금색의 화려한 각대(角帶)와 금으로 장식한 보관이 천자의 위상을 나타내는 듯하다.
이들의 오른쪽으로는 비파ㆍ생황ㆍ대금ㆍ피리ㆍ장구 등을 연주하는 주악천녀와 향로를 들고 있는 천녀, 당ㆍ번을 들고 있는 천녀 및 동자가 그려져 있다.
이들은 범천, 제석천과 같이 둥글며 원만한 상호에 작은 이목구비를 하고 있는데, 하단의 피리와 대금을 부는 인물들이 서로 마주본 것을 제외하고는 모두들 별 움직임이 없이 조용하게 서있다.
위태천을 위시한 천룡팔부는 칼과 창을 들고 오른쪽을 향하고 있어
마치 주악천녀의 음악을 듣는 듯한 모습이다.
위태천은 새 날개깃으로 화려하게 치장된 투구를 쓰고 금색의 삼지창을 들고 있으며, 그 아래로 백익선(白翼扇)을 든 산신(山神)과 주조신(主竈神), 용왕(龍王), 주정신(主井神), 무기를 든 신장들이 당당하게 서있다.
천부중들과 달리 얼굴을 짙은 갈색으로 칠하고 부릅뜬 눈과 무성한 턱수염 등 호법신으로서의 특징을 잘 표현하였다.
채색은 적색을 주조색으로 하여 녹색과 흰색, 갈색, 금색 등을 함께 사용하였는데, 특히 권속들의 보관과 옷, 무기, 지물 등에 금색을 많이 사용하고 권속들의 얼굴에 흰색을 칠하여 화면이 화려하면서도 환한 느낌을 준다.
음영법은 거의 사용되지 않았으며 호법신들의 수염과 천부중의 머리 등을 세필로 세밀하게 묘사하였다.
이 신중도는 범천과 제석천, 위태천을 함께 묘사한 형식을 취하고 있다.
이러한 형식은 대부분 제석천과 범천을 위쪽에 그리고 위태천과 천룡팔부를 아래쪽에 그리는 것이 일반적이지만, 여기에서처럼 한쪽에 범천과 제석천, 다른 한쪽에 위태천을 배치하는 구도는 1790년 현등사 지장암 신중도를 비롯하여 남양주 흥국사 신중도(1868년), 서울 사자암 신중도(1880년), 흥국사 신중도(1892년), 서울 미타사 칠성전 신중도(1899년), 진관사 신중도(1910년) 등 19세기 서울, 경기지역의 신중도에서 많이 볼 수 있는 것으로, 봉은사 신중도는 그 중 이른 시기의 작품 중 하나이다.
이 불화는 또한 1844년 상궁들의 시주로 제작된 작품으로서 조선말기 상궁들에 의해 활발하게 행해졌던 불사(佛事)를 엿볼 수 있다는 점에서도 주목된다.
따라서 서울시 유형문화재로 지정한다.
봉은사 판전 신중도(奉恩寺 板殿 神衆圖)은 서울특별시 강남구 삼성동, 봉은사 판전에 있는 조선시대의 신중도이다.
2007년 9월 27일 서울특별시의 유형문화재 제230호로 지정되었다.
현재 판전의 향 좌측 벽에 봉안되어 있는 신중도로서 1857년 판전 중단탱으로 조성되었다.
현재 화기 앞부분이 떨어져 나가 정확한 조성연대가 알 수 없지만 시주자인 박용석(朴龍石)이 &lt;봉은사개금탱화시주목록(奉恩寺改金幀畵施主目錄)〉(1857년)에도 그 이름이 올라있고,《불량답매입기(佛糧畓買入記)》에 1857년(철종8) 영기대사(永奇大師) 등이 권화(勸化)하여 판전에 신중탱화를 조성했다는 기록이 남아있어 1856년 판전을 건립하고 그 다음해인 1857년에 조성한 것으로 추정된다.
세로 237cm, 가로 224.4cm의 정사각형에 가까운 화면에 신중들을 4열로 정연하게 배치하였다.
1열과 2열에는 중앙에 흰 소를 타고 있는 (대자재천)大自在天을 비롯하여 모두 20명의 신중, 3열과 4열에는 집금강신(執金剛神)을 중심으로 18명의 천인을 좌우로 배치하였다.
제1열 중앙에 위치한 대자재천은 《화엄경》 제1 세주묘엄품(世主妙嚴品)에서 부처님이 마가다국의 아난약법보제도장(阿蘭若法菩提道場)에서 설교하실 때 보현보살을 비롯한 수많은 보살들과 부처를 수호하기 위해 모여든 39위 신중 가운데 하나로서 마혜수라라고도 하는데 형상은 삼목팔비(3目8臂)로 흰 소를 타고 있으며 합장을 하거나 해와 달, 창, 금강령 등의 지물을 들고 있다.
보통 신중도 가운데 표현될 때는 직지사 신중도(1789년), 천은사 신중도(1833년)에서 보듯이 화면의 윗부분에 범천 및 제석천과 함께 상반신만 표현되는 것이 보통이지만, 봉은사 신중도에서는 화면 제일 아래 중앙에 흰 소를 타고 있는 모습으로 묘사되었다.
이러한 도상은 이후 이 작품보다 24년 뒤에 그려진 용문사 신중도(1868년)에서도 볼 수 있다.
대자재천의 주위로는 2열 좌우의 일천자(日天子)와 월천자(月天子)를 비롯하여 천룡팔부와 산신을 비롯한 여러 신들이 질서정연하게 배치되어 있다.
3, 4열은 금강저를 집금강신(執金剛神)을 중심으로 18명의 천인을 배치하였다.
중앙에 위치한 금강신은 앙발(仰髮)에 두 손으로 큼직한 금강저(金剛杵)를 들고 있으며 주위에는 천녀들이 합장을 하거나 간단한 지물을 들고 정적인 모습으로 시립하고 있는데, 이들은 기존의 천녀의 복식이 아닌 독특한 복식을 착용하고 있어 39위 신중도 중 천왕(天王)을 표현한 것이 아닌가 생각되지만 도상 상 특징이 없어 확언하기 어렵다.
전체적으로 화면에 꽉 차게 39명의 인물들을 표현하였지만 4열로 질서있게 배치해서인지 화면이 정돈된 느낌을 준다.
채색은 특히 아래 부분이 많이 박락되어 손상이 있지만 적색을 주조로 하고 녹색과 청색 , 흰색, 금니 등을 함께 사용하였다.
천인들은 얼굴을 흰색으로 칠하고 음영 없이 간단하게 이목구비를 묘사한 반면 천룡팔부 등 신장들은 흰색 또는 육색으로 칠하고 눈과 코, 입주위에 음영을 넣어 처리하여 대비를 이루고 있다.
필선은 섬세한 편이며, 부분 부분에 세밀한 문양이 돋보인다.
이 불화는 1856년 판전을 건립하고 그 다음해인 1857년에 조성한 것으로 추정되는 신중도로서 초의선사 의순(草衣禪師 意恂)이 증명으로 참여하였으며, 선율(善律), 유진(有進), 법인(法仁), 진조(進浩) 등이 제작한 것이다.
화엄경 39위신중을 묘사한 드문 형식 가운데 하나로서 많은 인물들을 화면에 꽉 차게 배치하면서도 4열로 질서정연한 배치를 보여줄 뿐 아니라 섬세한 필선과 세밀한 문양이 돋보여 서울시 유형문화재로 지정한다.
중국과 베트남에 널리 분포한다.
봉은사 목 삼불상(奉恩寺 木 三佛像)은 서울특별시 강남구 삼성동, 봉은사에 있는 조선시대의 불상이다.
2007년 9월 27일 서울특별시의 유형문화재 제226호로 지정되었다.
봉은사 대웅전의 삼세불상은 본존 석가불상, 좌 약사불상, 우 아미타불상 등 3존의 불상인데 본존 석가불은 1651년 작(作) 원상이 화재로 훼손되어 후보(後補)한 것이며, 약사불과 아미타불상만 1651년 작(作) 원래의 불상들로서 당대 최고의 조각승 승일(勝一)이 조성한 대표적 삼세불상이다.
&lt;목 석가불좌상&gt;은 얼굴은 넙적하고 사각형적이지만 뺨과 턱이 둥글게 처리되었고 코도 돌출됐지만 큼직하고 둥글게 표현되어 양감이 상당한 편이다.
이런 얼굴은 1636년 화엄사 대웅전 석가불상 등 17세기 전반기 불상들과 유사하지만 좀더 넙적한 것이 다르며, 1703년 작(作) 화엄사 각황전 석가불상 등과도 유사하지만 이마가 그렇게 넓지 않고 코도 보다 큼직하고 둥글어 1706년 작(作) 불갑사 팔상전 석가불상과 더 닮아 있다.
눈은 가늘고 입은 작으며 귀가 큼직하고 뚜렷하게 보이며, 코가 상대적으로 덜 돌출한 것도 인상적이다.
상체는 사각형적이고 짧은 편이지만 어깨가 다소 좁으면서 궁글려져 반듯하게 보이는데 천은사 석가상이나 화엄사 각황전 불상 등 색난파(色難派) 불상들에 표현된 양 어깨를 앞으로 숙이는 특징은 1639년 쌍계사 석가불상의 어깨나 상체와 유사한 편이어서 무염파 조각의 전통을 잇고 있다.
결가부좌한 하체는 높고 큼직한 편인데 무릎이 직각으로 큼직하게 처리되어 화엄사 각황전의 하체의 무릎처리와 유사한 편이다.
&lt;목 약사불좌상&gt;은 본존 석가 불상과 거의 유사하지만 크기에서 본존보다 40여cm 작은 편이며 군의나 옷주름 등에서 다소 차이가 난다.
머리가 반달형이고 원통형의 큼직한 정상계주와 반달형의 중앙계주, 촘촘한 나발 등 본존과 동일하며 본존이 약사불이나 아미타불을 모형으로 제작한 것임을 알 수 있다.
얼굴은 사각형적이면서 뺨이나 턱을 궁글려 양감을 느끼게 하며, 가는눈, 짧지만 큼직하고 빚은 듯한 코, 긴 입 등 다소 평판적인 얼굴과 어울려 듬직한 느낌을 주고 있다.
짧고 사각형적인 상체는 어깨를 약간 움추린 듯 표현했고 아랫배가 약간 나오고 있다.
결가부좌한 하체는 무릎이 높고 직각적이어서 듬직한 형태를 보여주고 있다.
오른손은 오른 무릎위에 올려 엄지와 중지를 맞댄 체 손등을 보이게 했고, 왼손은 왼 무릎 위에 올려 엄지와 중지를 모은 이른바 하품중생인의 변형을 보여주고 있다.
불의(佛衣)는 통견의인데 대의는 오른쪽 어깨로 반달형으로 걸쳐 오른쪽 팔목을 감싸고 있으며, 본존에 없는 팔에 표현된 착의는 상의(上衣)여서 2중착의법으로 입고 있다.
군의의 상단은 삼각형 접힘이 표현되었고 U자를 겹치게 표현한 상의 등 본존 석가불과 다른 특징을 보여주고 있다.
무릎아래에서 발목으로 난 3가닥 선은 선운사 대웅전 불상과 유사한 것이다.
&lt;목 아미타불좌상&gt;은 &lt;목 약사불상&gt;과 동일한 형식과 양식의 목불상이지만 크기는 미세할 정도로 작은 편이다.
약간 더 뾰족한 반달형의 머리, 원통형 정상계주와 반달형 중앙계주, 촘촘한 나발 등도 거의 동일한 형태이며, 사각형이면서도 궁글린 양감, 오밀조밀한 이목구비 등도 동일한 모습인 것이다.
짧고 평판적인 상체, 약간 움추린 어깨, 약간 부른 배, 결가부좌한 하체와 높고 직선적인 무릎, 하품중생인 변화수인 등은 물론 착의법도 동일한 것이다.
약사와 아미타불상은 1651년에 조성되었고, 석가불상은 1689년경에 조성된 17세기 작품이 확실하며 만든 조각승도 당대의 최고 명인 승일(勝一)이며 나무로 된 삼세불상이 확실하기 때문에 서울시 유형문화재로 지정한다.
봉은사 목 삼존불상(奉恩寺 木 三尊佛像)은 서울특별시 강남구 삼성동, 봉은사에 있는 조선시대의 불상이다.
2007년 9월 27일 서울특별시의 유형문화재 제227호로 지정되었다.
현재 봉은사 대웅전 뒤편에 소재한 영산전에 봉안되어 있는 목조석가불좌상과 목조가섭존자와 아난존자입상의 좌우 협시상이 삼존을 구성하고 있으며, 삼존상의 좌우에는 십육나한상이 봉안되어 있다.
본존석가상은 불신 좌우, 앞, 뒤로 양감이 느껴지는 체구로 무릎 폭은 체구에 비해 좁은 편이다.
세부를 살펴보면, 머리와 육계의 경계가 뚜렷하지 않아 마치 투구를 쓴 것처럼 두부가 둥글게 표현되었고, 그 정상에는 정상계주를, 두부의 전면중앙에는 반원형의 중간계주가 새겨져 있으며 머리위에는 나발이 촘촘하다.
얼굴은 방형에 가까운 둥근 상호에 이마의 선이 수평하고 이목구비는 다소 평면적이며 차분한 인상을 주는데 입의 양끝이 올라간 고졸한 표현이 눈에 띤다.
어깨는 둥글고 대의는 우견편단식으로 입었는데 오른쪽 어깨를 감싼 대의자락이 허리안으로 들어가는 형태의, 이른바 변형식 우견편단 착의법을 나타내고 있는데, 조선후기에 흔히 보이는 표현이라고 하겠다.
가슴에는 군의의 윗부분이 드러나고 양쪽 무릎에는 부채꼴로 옷주름이 새겨져 있는데 매우 도식화되었다.
오른손은 촉지인처럼 아래로 내렸고 별재로 제작하여 손목에 끼워 넣은 왼손을 무릎위에 올려 손가락을 약간 구부려서 엄지와 중지를 맞대고 있는데, 오른손은 아래로 내렸는데, 이 수인은 조각승 무염이 조성한 불갑사 대웅전 목조삼세불좌상의 본존 석가불상(1635년)을 비롯한 조선후기 석가불에서 자주 표현되는 수인이다.
본존상 좌측의 가섭존자는 머리 정상이 솟아오른 수행자의 모습으로 동안의 얼굴에 미소를 짓고 있으며, 원령의 내의 위에 가사를 입고 복부 주변에는 요포 같은 것을 덧입었으며, 그 아래로 신대(紳帶)가 두 발 사이로 내려온다.
두손은 모아서 합장하였다.
우측의 아난존자는 삭발한 승형으로 역시 원령의 내의 위에 가사를 걸치고 군의 중앙으로 신대가 흘러내리고 있다.
삼존상의 조성시기는 영산전 후불탱화의 화기에 1895년에 개금되었다고 하므로 최초의 조성은 이 보다 이른 시기일 것으로 생각된다.
봉은사 영산전 석가불상은 조선후기의 불상으로서 보존상태가 양호하고 1895년에 개금된 사실이 후불 벽화의 화기에 명시되어 있으며 초성(初成)시기는 이보다 이른 18세기 후반 경으로 추정되므로 서울시 유형문화재로 지정한다.
순조 때 사간원대사간을 지냈다.
저서로는 곡운공기행록(谷耘公紀行錄)이 있다.
페리오이코이(Perioikoi, 또는 Perioici, ‘주위의’ ‘집, 주거’ )는 고대 그리스 스파르타 영역에 살았던 반자유민으로, 스파르타 시민은 아니었던 집단이다.
특히 라코니아 해안 부근과 고산에 거주했다.
다른 집단과 달리 특별한 허가 없이도 자유롭게 이주할 수 있으며, 전문적인 직업을 선택할 수 있는 자유도 가지고 있었다. "페리오이코"이라는 호칭은 그리스의 다른 지방에서도 거의 같은 의미로 사용되었다.
도리아 인의 침입 이후 계곡에 거주하고 있던 아카이아 인은 헤일로타이가 되었고, 산에 있던 사람들은 페리오이코가 되었다고 하는 것이 전통적으로 통설로 되어 있다.
이와 다른 견해에 따르면, 페리오이코이의 거주는 스파르타 식민지의 특수한 형태이며, 이것은 로마의 이주와 비교할 수 있다.
페리오이코이는 스파르타 영내에 살고 있지만 시민 신분은 아니었고, 당연히 참정권도 가지고 있지 않았다.
또한 거주지는 당연히 스파르타의 지배 하에 있는 반면, 스파르타는 군사동맹 관계에 있다는 이중성도 있었다.
아마 이 기원은 도리아에 의한 라코니아 정복 때 페리오이코이의 조상이 도리아와 사이에 조약을 주고받은 것일 것이다.
페리오이코이의 거주지는 전략적 요충지로서 전위의 역할을 맡았다고 여겨진다.
페리오이코이는 스파르타에 군복무를 할 의무가 있었다. 〈플라타이아 전투〉에서 스파르타 인과 거의 같은 약 5000명의 페리오이코이가 중장보병으로 참전했다.
펠로폰네소스 전쟁 때 완전히 자유민의 수는 감소하였고, 오히려 페리오이코이가 군의 중심이 되었다.
경제적인 측면에서 페리오이코이는 완전히 자유로웠고, 세금징수를 제외하고는 스파르타가 페리오이코이의 경제 활동을 방해하지 않았다.
중국 남부의 토착종이다.
귀는 11mm이고 몸무게는 최대 4g이다.
털이 길고 날개를 넘어 팔꿈치와 무릎까지 덮여있다.
중국 남부 구이저우성에서 2007년에 포획된 한 점의 수컷 표본만이 알려져 있고, 현재 토론토의 로열 온타리오 박물관에 보관되어 있다.
해발 약 650m의 이차림 아열대 습윤 활엽수림에서 서식한다.
미국 제1군단장 혹은 미국 제1군단 사령관은 미국 육군의 제1(I)군단을 통솔하는 지휘관을 가리킨다.
동남아시아의 메콩강 유역, 특히 베트남의 닥락 성과 캄보디아의 코콩 주와 라타나키리 주에서 발견된다.
반 사이 보호 숲의 캄보디아 북동부 지역에서 발견된다.
정랑(正郞)은 조선시대 육조의 정오품(正五品) 관직이다.