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1967년 4월 발표된 솔로 싱글 〈The Laughing Gnome〉는 속도를 빨리함으로써 보컬의 피치를 높힌 것으로서 노움을 묘사한 노래였는데 차트 성적은 꽝이었다.
6주 뒤에 발표된 그의 첫 앨범 《David Bowie》은 팝, 사이키델리아, 뮤직 홀을 버무려낸 것이었는데 같은 운명을 맞이하고 말았다.
이후 2년간 보위는 아무것도 발표하지 못한다.
이 두 곡의 특기할 점이라면 이후 보위와 오랫동안 한솥밥을 먹게 될 프로듀서 토니 비스콘티와의 첫 작업물이라는 데 있다.
아방가르드 연극, 무언극에서 코메디아 델라르테에 이르기까지 린제이 켐프 아래서 극예술을 수학하면서 보위는 점차 세계에 선보일 페르소나의 창조에 몰두하게 되었다.
영국감옥에서의 삶을 풍자적으로 나타낸 보위의 자작곡 〈Over The Wall We Go〉가 1967년 오스카가 불러 싱글로 발표되었다.
이듬해 보위의 또다른 자작곡 〈Silly Boy Blue〉가 빌피 퓨리의 가창을 통해 발표되었다.
통기타를 치는 허마이오니 파딩게일이 보위와 기타리스트 존 허친슨을 뭉쳐 피더스(Feathers)라는 그룹을 만들었다.
1968년 9월에서 69년 초까지 3인조는 포크, 머지비트, 시, 무언극을 섞은 소규모의 콘서트를 여러 번 열었다.
파딩게일의 그룹이 해산된 이후 보위는 메리 피니간이라는 여자의 집에서 하숙인 노릇을 했다.
1969년 2월에서 3월까지 보위는 마크 볼런의 듀오 티라노사우루스 렉스와 더불어 짧은 투어를 떠났으며 서드 온 더 빌(third on the bill)을 명의로 무언극을 공연했다.
파딩게일과의 작업으로 인하여 로큰롤과 블루스와의 거리를 계속 떨어뜨리게 된 보위는 피니건, 크리스티나, 오스트롬, 배리 잭슨에 조력하여 일요일 밤마다 베커넘 시내중심가에 위치한 스리 턴스 펍(Three Tuns pub)이라는 포크 클럽을 같이 운영하였다.
이 클럽은 아츠 랩 운동의 영향을 받은 것이었는데 베커넘 아츠 랩으로 발전되어 크게 그 이름을 떨치게 된다.
평화, 사랑, 도덕성 따위를 주제삼은 달관한 듯한 포스트히피적 가사와 그것을 이따금씩 뒷받침하는 하드한 록이 특징인 이 앨범은 발표 당시에는 큰 상업적 성공을 거두지는 못했다.
1969년 5월 보위는 안젤라 버넷을 만나게 된다.
둘이는 1년만에 결혼한다.
보위에 대한 그녀의 영향력은 즉각적이었으며, 보위의 커리어에 있어서의 그녀의 영향력은 아주 막대한 것이었다.
안젤라는 먼저 보위가 불만을 품고 있던 매니저 켄 피트의 영향을 제한하였다. 〈Space Oddity〉로서 솔로 아티스트로서의 입지를 확고히 한 보위는 무언가 결핍되어 있음을 느끼게 된다. "공연과 녹음을 위한 풀타임 밴드—개인적으로 터놓고 지낼 수 있는 사람들"이 필요해진 것이다.
이 결점은 보위의 예술적 라이벌이자 그의 세션 기타리스트로 뛰고 있던 마크 볼런으로 인하여 크게 부각되었다.
보위가 조직한 밴드는 보위가 아츠 랩에서 만난 드러머 존 캠프리지, 베이스주자 토니 비스콘티, 전자기타주자 믹 론슨으로 구성되었다.
하이프로 이름된 이 밴드에서 밴드원들은 각자 스파이더스 프롭 마스의 글램 스타일의 시초라고 볼 수 있는 캐릭터를 만들었으며, 정교한 코스튬을 제작해 입었다.
런던 라운드하우스에서의 처참한 공연실패 이후 이들은 보위를 솔로 아티스트로 내세우는 배치로 돌아가기로 결의하였다.
이들의 초기 스튜디오 작업은 보위와 캠브리지 간의 열띤 의견충돌로 인하여 파탄이 났다.
보위가 캠브리지의 드럼 스타일을 걸고 넘어진 것이었다.
문제는 골이 난 보위가 드러머를 가리켜 이렇게 소리치면서 정점에 이르렀다. "네가 내 앨범을 망쳤어(You're fucking up my album)." 캠브리지는 결국 그룹을 탈퇴하고 믹 우드맨시로 교체되었다.
머지 않아 보위는 자신의 매니저를 해고해버리고 토니 디프라이스로 대체하였다.
그 결과 피트와 수년간의 소송전이 벌어졌으며 보위는 피트에게 보상금을 지금해야 했다.
이번 앨범은 조현병, 편집증, 망상을 주제삼은 것이었다. 《Space Oddity》 시절에 선보인 통기타와 포크록 스타일과 결별하여 보다 하드 록한 사운드를 보여주는 것이 특징이다.
미국에서의 홍보를 위하여 머큐리 레코드는 대륙횡단 홍보 순회공연의 자금을 대주었고 보위는 1971년 1월과 2월에 라디오 방송국과 그 밖의 매체에서 인터뷰를 진행하였다.
보위의 중성적인 모습을 십분 활용한 두 달 뒤 공개된 영국반의 표지에는 보위가 드레스를 입은 모습이 담기었다.
이 드레스를 보위는 인터뷰 때도 입고 나왔으며 이것은 평론가들의 지지를 얻었다.
특히 《롤링 스톤》의 존 멘델슨은 보위를 두고 "기가 막히게 아름다우며, 당황스럽게도 로런 버콜을 연상시키기도 한다"고 했다.
다만 세간의 반응은 그렇지 못했다.
지나가는 사람들의 웃음거리가 되기도 했으며 한 남성은 총을 꺼내들고 "내 궁둥이에나 키스해라(kiss my ass)"고 이르기도 했다.
순회공연의 와중에 보위는 후일에 지기 스타더스트의 캐릭터를 형성케 만드는 두 명의 중요한 미국인 프로토펑크 아티스트를 만나게 된다.
이기 팝의 페르소나와 루 리드의 음악을 합친 "궁극의 팝 아이돌"을 탄생이었다.
한 여자친구는 회상하기를 보위가 "칵테일 냅킨에 이기 혹은 지기라는 이름의 미치광이 록 스타를 써갈겼다"고 했으며, 영국으로 돌아오자마자 보위는 선언하되 "꼭 화성에서 내려온 듯한 모습의" 캐릭터를 만들겠노라 했다.
성이 되는 '스타더스트'는 보위과 순회공연 와중에 받은 레코드에 쓰인 이름 '레전더리 스타더스트 카우보이'에서 따온 것이었다.
비스콘티의 돈을 사용하여 만들어진 1971년의 《Hunky Dory》는 보위가 켄 스콧과 트레버 볼더의 역할을 대신하여 프로듀싱하고 베이시스트도 맡은 앨범이다.
아트 팝과 멜로딕한 팝 록으로 선회했음을 특징으로 삼는다.
저렴하게 쓰인 〈Kooks〉는 5월 30일 출생한 자신의 아들 던컨 조위 헤이우드 존스에게 바치는 곡이었다.
조위라는 이상스러운 이름은 그리스말 "zoe"에서 따온 것이다.
이것은 부분적으로는 음반사의 홍보부족에서 기인한다.
확 튀는 코스튬을 착용하고 적갈색으로 머리를 물들인 보위는 1972년 2월 10일 최초로 더 스파이더스 프롬 마스—론슨, 보더, 우드맨시—와 함께 지기 스타더스트 쇼를 킹스턴어폰템스의 톨워스에 소재한 토미 저그 펍에서 출범시킨다.
이 쇼는 대단히 유명해졌으며 보위를 일약 유명인사로 만들어주었다.
이다음 6개월 동안 영국을 가로질러 투어를 하면서 버클리의 말대로 "보위 추종자"를 만들어내기도 하였다.
4월 앨범에 앞서 싱글로 나온 〈Starman〉은 보위의 영국에서의 인기를 보다 공고히 시켜주었다.
7월의 《톱 오브 더 팝스》 공연에 뒤따라서 싱글과 앨범 양자 모두 차트에 즉각 올라갔으며, 앨범은 2년간 차트에 머물렀으며 나온 지 6개월이 지났던 《Hunky Dory》도 그에 동참하였다.
지기 스타더스트 투어는 미국에서 계속되었다.
동년 루 리드의 앨범 《Transformer》에서 배킹 보컬, 건반, 기타에 기여하고 믹 론슨과 더불어 프로듀싱을 맡는다.
이듬해 보위는 이기 팝과 함께 더 스투지스의 앨범 《Raw Power》를 프로듀싱하고 믹싱한다. 1973년 자신의 차기 앨범 《Aladdin Sane》이 영국 차트에서 정상에 도달함으로써 보위 최초의 1위 앨범이 탄생한다.
보위 자신이 "미국으로 간 지기"라고 표한한 이 앨범은 지기 투어의 초기 파트에서 미국을 가로지르며 여행하는 동안 쓰인 곡을 담았으며, 투어는 이 새로운 앨범을 홍보키 위해 일본에서 계속되었다. 《Aladdin Sane》에서는 〈The Jean Genie〉와 〈Drive-In Saturday〉가 싱글컷되었으며 톱 5에 올랐다.
보위의 연기에 대한 사랑은 보위가 음악을 위해 창조시킨 캐릭터에 푹 빠지게 만들었다. "무대 밖에서 저는 로봇이랍니다.
무대 위에서야 비로소 감정을 갖게 돼요.
그래서 데이비드로 있기보다 지기로 분장하기를 선호하나 봅니다"라고도. 그러한 만족감이 있었지만 한편으로 개인사적인 문제가 따라왔다.
같은 배역을 거푸 소화하고 또 소화하다 보니 지기 스타더스트—후일의 더 신 화이트 듀크에서도 똑같이—라는 페르소나와 자신의 무대 밖에서의 성격을 분리시키기가 어렵게 된 것이다.
보위가 말하되 "수년간이나 나를 홀로 두지 않았습니다.
그것 때문에 모든 게 틀어져버렸어요.
제 모든 성격에 영향을 미쳤거든요.
대단히 위험한 것이 되었어요.
예컨대 보위가 스모의 샅바마저도 벗어젖히거나 론슨의 기타를 가지고 오럴 섹스 흉내를 내는 등이었다.
1973년 7월 3일 런던의 해머스미스 오데온에서 보위는 지기로서 투어를 가지고 기자회견을 열었는데, 극적이고 갑작스럽게 무대 위에서 "은퇴"선언을 했다.
마지막 공연은 촬영되어 1979년 초연된 영화 《지기 스타더스트 앤드 더 스파이더스 프롬 마스》에 실렸으며 이 영화는 1983년 상업적 발매를 시작했다.
더 스파이더스 프롬 마스의 해산 이후 보위는 자신의 지기 페르소나를 바꾸고자 하였다.
보위의 이전 앨범들도 이제는 수요가 매우 높아졌다.
보위의 1960년대 최애곡들의 커버 모음집인 《Pin Ups》가 같은 해 10월에 발표되었으며, 더 맥코이스의 〈Sorrow〉의 커버가 싱글컷되어 영국에서 3위에 올랐으며, 앨범 자체는 1위를 달성하여 보위를 1973년의 베스트셀링 아티스트로 만들어주었다.
이것은 보위의 앨범 6장이 동시에 영국 차트에 오르는 상황을 만들어내기도 했다.
1974년 보위는 도미하여 처음에는 뉴욕 시에 머물렀다가 이후 로스앤젤레스에 거주하게 되었다.
동년 발표된 《Diamond Dogs》는 보위가 솔과 펑크로 전향하고 있음을 보여주었으며, 이 앨범은 두 개의 뚜렷한 아이디어에서 탄생되었다.
포스트아포칼립스스러운 거친 미래 도시를 기반으로 한 뮤지컬과 조지 오웰의 《1984년》을 음악으로 옮겼다는 설정이 그것이다.
이 앨범은 영국에서 1위를 달성했으며, 미국에서는 5위를 달성하였다.
이 앨범의 홍보를 위하여 보위는 1974년 6월에서 12월까지 북미의 각 도시를 돌며 다이아몬드 독스 투어를 진행하였다.
토니 바질이 연출을 맡아보았으며, 사치스럽게 제작된 극적 특수연출과 고액의 제작비가 들어간 무대공연을 앨런 옌토브가 촬영하였다.
그 결과물인 다큐멘터리 《크랙드 액터》에서 보위는 창백하고 야윈 모습이었다.
순회공연을 하면서 보위는 코카인을 대량 사용하였으며, 이것은 결국 중독으로 이어졌으며, 또한 중증지체쇠약과 편집증, 정서적 문제를 불러일으켰다.
또한 싱글컷된 에디 플로이드의 〈Knock on Wood〉의 커버는 영국에서 10위의 히트를 기록하였다.
필라델피아에서 휴식을 취한 후 이곳에서 새로운 곡들을 녹음한 보위는 솔에 새롭게 역점을 둔 투어를 재개하였다.
샌드포드는 쓰되 "수년간 많은 영국 로커들이 어떻게든 흑인음악에서 더 나아가고자 노력했다.
보위가 지금 한 것과 같이 몇몇은 성공을 거두어냈다."고 했다.
이 앨범의 사운드는 보위가 "플라스틱 솔"이라고 이름한 것이었는데, 이같은 급진적인 스타일의 변화로 인하여 많은 영국의 보위 추종자들이 소원함을 느끼게 되었다. 《Young Americans》가 배출한 존 레논과의 공동작곡품 〈Fame〉으로 보위는 미국에서 처음으로 1위 달성을 이룬다.
레논은 이 싱글에서 배킹 보컬로 참여했으며 카를로스 알로마도 그러했다.
레논은 보위의 작품에 대하여 "좋지만, 이건 그저 로큰롤에 립스틱을 바른 게 아닌가"라고 발언했다.
미국의 버라이어티 쇼 《솔 트레인》에 처음으로 출연한 백인 아티스트 가운데 한 명이 되는 영예를 얻은 보위는 여기서 〈Fame〉과 〈Golden Years〉를 마임으로 공연하였다. 〈Golden Years〉는 원래 엘비스 프레슬리에게 주려고 만든 곡이었으나 거절을 당하여 11월 싱글로 발표하였다. 《Young Americans》는 영미 양국에서 모두 상업적으로 성공하였으며 이때 1969년의 싱글 〈Space Oddity〉가 재발매되어 보위의 첫 영국 1위 히트를 기록하였으며 마찬가지로 미국에서 몇 달 후에 〈Fame〉이 같은 히트를 기록하였다.
바야흐로 슈퍼스타로서 확고히 입지를 다져놓은 보위였으나, 샌드포드의 말에 따르면 "그의 모든 음반판매량(《Ziggy Stardust》 한 앨범만 해도 백만장을 웃돌게 판매하였음)에도 불구하고 본질적으로는 잔돈으로밖에 존재하지 않았다." 1975년, 일찍이 5년 전 피트를 해고했을 때도 그랬던 것처럼 보위는 자신의 매니저를 격론중에 해고해버린다.
이후 수개월간의 오랜 법적분쟁 끝에 샌드포드가 묘사한 바와 같이 보위는 "자신의 장래의 벌어들일 돈들이 산산이 흩어져가는 것"을 목도한다.
그것도 "특히 디프라이즈에게 유리한 조건으로". 그리고는 "자신을 웨스트 20번가에 틀어박히게 한 이후 그곳에서는 일주일간 그의 아우성이 굳게 걸어잠긴 다락방에서 들려왔다." 협상 와중에 그의 변호사가 된 마이클 립먼이 새롭게 보위의 매니저가 되었다.
이듬해 립먼도 보위에 의해 해고당하고 두둑한 돈을 챙겨 나갔다.
보위와 해리 마슬린이 프로듀싱한 1976년 앨범 《Station to Station》의 타이틀 트랙은 보위의 새로운 페르소나 '더 신 화이트 듀크'의 무대가 되어주었다.
비주얼적으로 이 캐릭터는 보위 자신이 같은 해 출연한 영화 《지구에 떨어진 사나이》에서 분한 외계인 토머스 제롬 뉴턴의 연장선상에 있는 것이었다. 《Young Americans》의 펑크와 솔을 더욱 발전시킨 《Station to Station》의 강한 신시사이저 편곡은 뒷날 크라우트록에 영향을 받을 그의 차기작을 예시하는 것으로도 볼 수 있다.
바야흐로 마약 중독이 보위에 있어 미치는 영향이 러셀 하티가 그를 자신의 런던 위켄드 텔레비전 토크 쇼에서 앨범의 홍보투어와 관련하여 인터뷰했을 때 공공연히 드러났다.
위성방송으로 나갈 인터뷰가 시작되려하기 직전에 스페인의 독재자 프란시스코 프랑코의 사망 소식이 전해졌다.
보위는 스페인 정부가 라이브 뉴스피드를 내보낼 수 있도록 위성방송을 포기할 것을 요청받았으나 거절하였다.
그리하여 인터뷰는 계속되었다.
하티와의 기나긴 대화 와중에 보위는 일관성이 없었고, "넋이 나간 듯"이 보였다.
보위의 분별력이 후일 자신이 인정하였듯 코카인으로 뒤틀려버린 것이다.
같은 해 보위는 마약을 과다복용하기를 여러 번 하였고 그러면서 신체적 약화는 두드러져만 갔다.
앨범의 녹음과 투어를 위해 뭉친 핵심 밴드—리듬 기타리스트 카를로스 아로마, 베이시스트 조지 머레이, 드러머 데니스 데이비스—는 1970년대를 관통하여 굳건한 그룹으로 계속되었다.
이 투어는 대단히 성공하였으나, 정치적 논란으로 인하여 곤경에 빠진다.
보위는 스톡홀름에서 "영국은 파시스트 지도자의 혜택을 누릴 수 있다"고 발언하였으며, 러시아-폴란드 국경에서는 나치 물건을 소지한 것으로 세관에 구속되었다.
문제는 5월 런던에서 '빅토리아 역 사건'으로 알려진 일로 하여 정점으로 치닫는다.
오픈톱 메르세데스 컨버터블을 타고 나타난 보위는 운집한 군중들에게 손을 흔들면서 자칫 나치 경례로 보일 수 있는 손짓을 취하였으며, 카메라가 이 순간을 포착하여 《NME》에서 보도되었다.
보위는 사진사가 단지 손을 흔들던 가운데 자신을 찍었을 따름이라 해명하였다.
훗날 보위는 친파시즘적인 발언들과 자신이 중독 중이던 기간과 더 신 화이트 듀크로서 활동하던 기간에 보인 행위들을 자책하였다. "제가 정신이 나가 있었습니다.
당시에 저는 신화에 경도되어 있었습니다 ...
모든 게 다 히틀러나 우익에 관련된 것들이었습니다 ...
저는 아서왕을 발견한 것입니다." 훗날에 《타임스》에 극작가 앨런 프랭크스가 기고한 바에 따르면 "그는 실로 '정신이 나가 있었다'. 마약에 빠져 극도로 나쁜 경험을 한 것이다." 보위를 이렇듯 수렁에 빠뜨린 마약 중독은 그를 소외시킨 로스앤젤레스에서 보낸 시간과 큰 관련이 있다.
자신의 바람둥이 성격과 파시즘에 대하여 논한 1980년 인터뷰에서 보위는 로스앤젤레스야말로 "모든 게 시작된 곳입니다."라 하면서 "그 망할 곳은 지구상에서 쓸어내버려야 합니다.
로큰롤에 관련되어 무언가 하거나 로스앤젤레스에서 산다는 것은, 제가 생각기에 재앙으로 향함에 다름
사실이 그렇습니다."라고 하였다.
중독에서 회복한 이후 보위는 자신의 발언들에 대해 사죄하였고 80년대와 90년대에 걸쳐 유럽 정치계와 미국 음악계의 인종주의를 비판하였다.
그럼에도 불구하고 보위의 파시즘에 대한 발언들과 1976년 에릭 클랩튼이 술에 취해 파키스탄 이민자들에 대한 망언한 일은 인종주의에 반대하는 록을 성립시키는 데 일조한다.
1976년 말 보위는 급성장하는 독일의 음악 신에 관심을 갖게 되고, 또 자신의 마약중독 건도 있고 하여 서베를린으로 신속히 이주하게 되었으며, 이것은 지금까지의 삶을 청산하고 경력을 재활성시키는 기회가 되었다.
이곳에서 보위는 자주 쇠네베르크 Hauptstraße에 위치한 자신의 아파트에서 베를린 장벽 근처 크로이츠베르그의 Köthener Straße에 위치한 자신이 이용하던 녹음 스튜디오인 한사 톤스튜디오로 자전거로 오고가곤 하였다.
브라이언 이노와 공동작업하고 이기 팝과 아파트를 같이 쓰던 와중에 보위는 미니멀리스트, 앰비언트 음악에 집중하기 시작하였으며, 그 성과가 토니 비스콘티와 공동 프로듀싱하여 후일에 베를린 삼부작으로 알려지게 될 앨범 중 첫 작품이 된다.
동시대 이기 팝은 보위와 공동작곡가, 음악가로서 이기의 완전한 첫 솔로 데뷔 앨범 《The Idiot》과 그 후속작 《Lust for Life》를 발표하였으며 1977년 3월, 4월에 걸쳐 영국, 유럽, 미국을 돌며 투어를 진행하였다.
부분적으로 크라프트베르크와 노이!의 크라우트록 사운드에 영감을 받은 1977년 앨범 《Low》는 보위의 작곡작사 방식이 보다 추상적인 형태로 이동하였음을 보여주었다.
가사는 산발적이고 또 선택적인 것이 되었다.
보위는 앨범 작업을 1976년 11월에 마무리지었으나 음반사 선정에 애를 먹어 발표에는 3개월의 시간이 더 걸렸다.
발표 당시 이 앨범은 비평적으로 부정적인 평가를 얻었다.
이 앨범을 발표했던 RCA에서는 굳건한 상업적 모멘텀을 지키기를 바랐기에 이는 환영받지 못할 일이었다.
보위의 전 매니저인 토니 디프라이즈가 보위의 일과 관련하여 상당한 재정적 관심을 유지하고 있었기에 그것을 피하고자 노력했다.
글래스는 "단순한 작품으로 위장된, 매우 정교한 음악작품"을 창조해내는 그의 재능을 칭송했다.
아울러 1977년에는 런던 레코드에서 보위가 데람 시대(1966–67)에 발표하였던 10곡을 LP에 담아 발매하였다.
《Low》의 미니멀리스트에 호응하며 기악적 어프로치를 취한 삼부작의 두 번째 작품 《"Heroes"》가 1977년가 발표되었다.
팝과 록을 보다 더한 정도로 통합시킨 이 앨범은 보위가 기타리스트 로버트 플립을 영입시켜 만든 것이다. 《Low》와 같이 이 앨범 역시 냉전의 시대정신을 분명히 피력하고 있으며, 베를린이라는 쪼개진 도시를 상징적으로 구현했다.
백색소음생성기, 신시사이저, 고토에 이르기까지 다양한 음원들을 통합시켜 만든 앰비언트 사운드가 특징인 이 앨범은 또다른 히트작이 되었다.
영국에서 3위를 달성, 타이틀 트랙은 영국에서 24위에 올라 오랜 인기를 누렸으며, 수개월 내에 독일과 프랑스 양국에서도 발표되었다.
5년 후인 1982년 크리스마스날 이 듀엣은 전세계적으로 히트를 기록했으며 영국 3위를 달성하기 이른다.
12개국에서 70회의 콘서트를 개최하였고 백만명에 달하는 관중이 찾아와 베를린 삼부작의 두 앨범의 수록곡들을 들었다.
바야흐로 보위는 마약중독에서 벗어나게 되었다.
전기작가 데이브 버클리가 쓰되 아이솔라 II는 "지난 5년간 무대에 오르기 전 막대한 양의 코카인으로 보위 자신이 스스로를 마취시키지 않은 첫 투어일 것이다. ...
마약이 가져다준 망각 상태도 이제는 사라졌고, 그는 바야흐로 친구를 사귀고 싶다고 생각할 정도로 멀쩡한 정신상태를 가지게 되었다." 같은 해 투어의 부산물로서 실황앨범 《Stage》가 녹음, 발표되었다.
보위는 아울러 세르게이 프로코피예프의 클래식 작품 《피터와 늑대》의 각색판에서 나레이션을 녹음하였으며, 이것은 1978년 5월 앨범으로 발표되었다.
보위 자신이 "세 폭 제단화"로 비유한 삼부작의 마지막 작품 《Lodger》(1979)는 먼젓번의 두 작품의 미니멀리스트, 앰비언트 성질을 피하고 도리어 베를린 시대 이전의 드럼, 기타 기반의 록·팝에 불완전히 돌아간 사운드를 보여주었다.
그 결과물은 곳곳에 비서양적 음계를 도입한 뉴 웨이브와 월드 뮤직의 복잡한 혼합체였다.
이 앨범은 스위스에서 녹음되었다.
발표 전 RCA 멜 일베르먼은 이 앨범을 표현하기를 "압박과 기술로 인하여 소외되고 희생된 집 없는 방랑자를 하숙인으로 그려낸 콘셉트 앨범"이라고 했다.
또한 샌드포드는 "큰 기대를 모으며 미심쩍은 선택과 더불어 서둘러 진행되었으며, 이 프로덕션으로 인하여 15년간의 보위와 이노의 파트너십은 종국을 맞이하게 되었다"고 썼다. 《Lodger》는 영국에서 4위에 올랐으며 미국에서는 20위였다.
그해 말 보위와 앤지는 이혼 절차를 밟기 시작했으며, 수개월 후의 법정 다툼으로 결혼생활은 1980년 초를 기하여 끝을 맞이하였다.
기타신시자이저주자 척 해머의 텍스처 작업과 〈Space Oddity〉의 톰 소령을 다시 불러온 것을 특징으로 삼는다.
이 곡으로 하여 비주류문화였던 뉴 로맨틱 운동은 햇빛 아래로 부상한다.
보위가 런던의 클럽 '블리츠(Blitz)'—뉴 로맨틱의 온상—에서 뮤직비디오 촬영을 위해 레귤러(밴드 비세이지의 스티브 스트레인지를 비롯하여) 수 명을 영입한 일이었는데, 이 일은 가장 혁신적인 것 중 하나로 유명해졌다. 《Scary Monsters》가 비록 베를린 시대에 성립된 원칙에 따라 만들어졌기는 했어도 평론가 사이에서는 음악적으로나 가사적으로나 보다 직설적이 되었다고 평가되었다.
이 앨범의 하드 록의 강렬함에는 로버트 플립, 척 해머, 피트 타운젠드가 기여한 눈에 띄는 기타연주가 포함되어 있다. 〈Ashes to Ashes〉가 영국 차트에서 1위를 차지하면서, 보위는 7월 29일부터 브로드웨이에서 5개월간 무대에 선보인 《엘리펀트 맨》에서 존 메릭 역을 맡아 연기하였다.
이 듀엣은 크게 히트를 쳐 보위는 세 번째 영국 1위 싱글을 만들어냈다.
1982년 BBC의 텔레비전 각색판 베르톨트 브레히트의 연극 《바알》에서 주역을 맡아 분하였다.
칙의 닐 로저스와 공동 프로듀싱한 이 앨범은 영미 양국에서 플래티넘 인증을 받았다.
아울러 양국에서 싱글컷된 세 개의 싱글이 모두 톱 20에 들었으며 타이틀 트랙은 물경 1위를 달성하였다. 〈Modern Love〉와 〈China Girl〉는 각각 영국에서 2위를 달성하였으며, "몰입도있는" 이 두 곡의 홍보영상은 전기작가 데이비드 버클리가 쓰기로는 "팝 세계에 있어 핵심적인 원형을 활성화시켰다...
나어린 오스트레일리아 원주민 커플을 중심으로 하여 이야기가 전개되는 'Let's Dance'는 '청소년'을 겨냥한 것이고, 엉덩이를 내어보인(후에 부분적으로 검열됨) 해변에서의 사랑나누기 신(영화 《지상에서 영원으로》의 오마주)은 MTV에서 헤비 로테이션으로 내보내기 충분할 정도로 성적으로 도발적이었다." 스티비 레이 본이 〈Let's Dance〉에서 게스트 기타리스트로 참여하여 솔로를 연주하였는데, 그 파트에서 보위는 마임을 하고 있다.
1983년 보위는 당대 가장 중요한 비디오 아티스트 가운데 한 명으로 부각되었다.
앨범의 발표 이후 시리어스 문라이트 투어가 진행되었으며, 보위는 기타리스트 얼 슬릭과 배킹 보컬리스트로 프랭크, 조지 심스를 대동하였다.
6개월간 진행된 이 월드 투어는 극도로 큰 인기를 누렸다.
1984년의 MTV 비디오 뮤직 어워드에서 보위는 첫 출범하는 비디오 뱅가드 어워드를 비롯하여 두 개 상을 탔다.
1984년의 《Tonight》는 또다시 댄스 지향의 앨범으로서 보위가 티나 터너, 그리고 또 한번 이기 팝과 공동작업한 것이었다.
여러 커버 곡이 실린 이 앨범의 수록곡 중에는 1966년의 비치 보이스의 히트곡 〈God Only Knows〉도 포함되어 있었다.
이 앨범은 대서양 양편에서 톱 10 히트를 기록한 〈Blue Jean〉을 배출시켰으며, 아울러 《재즈인 포 블루 진》이라는 단편영화 제작에 영감을 주어 보위에게 그래미 어워드 최우수 단편 뮤직비디오상을 안겨주었다.
1985년 웸블리 스타디움에서 개최된 에티오피아 기근구휼 자선음악회 라이브 에이드에서 공연하였다.
행사 와중에 보위와 믹 재거가 듀엣하여 부른 자선용 싱글의 영상이 초연되었다. 〈Dancing in the Street〉는 발표되기 무섭게 빠르게 1위를 달성하였다.
싱글로 발표된 이 곡은 영미에서 톱 40의 히트를 기록하였다.
1986년 영화 《철부지들의 꿈》의 배역을 받아 연기하였다.
평론가에게 혹평받은 영화였으나, 영화의 주제가 〈Absolute Beginners〉는 영국 차트에서 2위를 달성하여 체면치레를 했다.
아울러 동년 짐 헨슨의 영화 《사라의 미로여행》에서 고블린 왕 자레스를 연기하였으며, 이 영화의 삽입곡도 써서 작곡가 트레버 존스와 5개 곡을 작곡하였다.
80년대 보위 최후의 앨범 《Never Let Me Down》이 1987년에 발표되었으며, 이 앨범에서 보위는 먼젓번의 두 앨범의 가벼운 사운드를 버리고 대신에 인더스트리얼/테크노 댄스의 강렬함이 살아있는 하드 록을 도입하였다.
보위는 훗날 이 앨범을 자신의 "밑바닥"이며 "끔찍한 앨범"이라고 깎아내렸다. 《Never Let Me Down》을 홍보키 위해 9회의 기자회견을 가졌으며 86회의 콘서트로 이루어진 글라스 스파이더 투어가 5월 30일부터 시작되었다.
보위의 배킹 밴드에 리드 기타리스트로 피터 프램프턴이 합류하였다.
당대의 평론가들은 이 투어를 오버프로듀싱되었다고 비방했으며, 특수효과와 댄싱을 비롯한 현대의 스타디움 록 트렌드에 영합한 것에 불과하다고 하였으나, 후년 평론가들은 이 투어가 다른 아티스트 예컨대 브리트니 스피어스, 마돈나, U2 등에 미치는 강력함과 영향력에 대해서는 인정하고 있다.
1989년 보위는 솔로활동을 잠시 그만두기로 하고 1970년대 초 이래 처음으로 상대적으로 익명성이 있는 밴드의 멤버로서 활동을 시작하였다.
하드록 4인조 틴 머신은 보위가 기타리스트 리브스 가브렐스와 실험적인 작업을 하면서 대강 얼러지게 되었다.
라인업이 완성된 것은 토니 폭스 세일즈와 헌트 세일즈가 합류하면서부터였다.
보위는 1970년대 말부터 이들을 알고 있었다.
세일즈 형제는 미국의 코미디언 겸 배우 수피 세일즈의 아들이다.
틴 머신이 민주주의의 기치를 내걸고 활동하기는 했으나, 보위가 작사작곡도 하고 의사결정도 하는 사실상 보위 독점의 밴드였다.
틴 머신의 데뷔 앨범인 1989년의 《Tin Machine》은 발매 당시는 유명했으나, 그 정치적 가사는 보편적인 인정을 받지 못하였다.
보위는 한 곡을 설명하기를 "네오나치의 흥기를 극히 단순화하고, 순진하게, 급진적으로 또 타기(唾棄)하는 것"이라 했다.
샌드포드는 쓰되 "이 앨범은 용기내어 마약, 파시즘, TV에 대한 맹렬한 비난에 나섰다 ...
그 문학적 수준이 만화책 수준에 머물러 있지만 말이다."라 했다.
EMI는 "설교하는 듯한 가사" 뿐만 아니라 "단조로운 음악"과 "미니멀리스트 내지는 아예 아무것도 만들지 않은 것"에 대해 불만을 표했다.
그렇지만서도 영국에서 이 앨범은 3위를 달성하고 골드 인증까지 받았다.
틴 머신의 첫 월드 투어는 상업적으로 성공하였으나, 보위의 출연이 다만 밴드 멤버에 불과하다는 사실은 그들—팬들과 평론가들도 똑같이—에 있어 마뜩잖은 것이었다.
틴 머신의 일련의 싱글들이 차트 진입에 실패한 뒤로 EMI와의 의견충돌로 인하여 보위는 음반사를 나간다.
관중들이나 평론가들이 그러했듯이 보위 자신도 스스로가 단지 밴드의 일개 멤버밖에 안 된다는 사실이 못마땅해졌다.
틴 머신은 두 번째 앨범의 제작도 시작하였으나 보위는 틴 머신 활동을 잠정 중단해놓고 자신의 솔로 활동을 재개해버렸다.
7개월 동안의 사운드+비전 투어에서 초기 히트곡들을 공연한 보위는 다시금 상업적 성공과 호평을 일구어낼 수 있었다.
1990년 10월 앤지와 이혼한 지 십년이 되던 해 보위와 소말리 출신 슈퍼모델 이만이 쌍방의 친구를 통하여 소개를 받았다.
보위는 그날을 이렇게 회고한다. "우리가 만난 그날 나는 자식의 이름을 생각하고 있었습니다 ...
정말로 급작스러운 것이었어요." 1992년 둘이는 결혼한다.
같은 달 틴 머신은 앨범의 작업을 속행하였으나 청자들과 평론가들은 첫 앨범에 너무 실망했던 나머지 거의 관심을 가지지 않고 만다. 《Tin Machine II》는 발표되자마자 널리 홍보되었고, 또한 커버 아트로 인하여 때아닌 홍역을 치른다.
앨범 제작이 시작될 즈음 새로운 음반사 빅터에서, 보위가 "몹시 아름다운 취향"이라 극찬한 쿠로스 알몸상을 "그릇되고 외설적인 이미지를 보인다" 하여 에어브러싱과 인물상을 비외설적이게끔 보수할 것을 요구하였다.
틴 머신은 다시금 투어에 나섰으나, 실황앨범 《》은 상업적으로 실패하였고, 밴드는 사이가 소원해졌으며, 가브렐스와 계속 공동으로 작업하고 싶어했던 보위였으나 솔로 활동을 계속할 수밖에 없게 되었다.
1992년 4월 20일 보위는 프레디 머큐리 트리뷰트 콘서트에 등장하였다.
콘서트 와중에 웸블리 스타디움에서 보위는 무릎을 꿇고 주님의 기도를 낭독하였다.
그로부터 나흘 뒤 보위와 이만은 스위스에서 결혼식을 올렸다.
둘이는 로스앤젤레스로 날아가 부동산을 알아보는 것을 계획하였으나, 통행금지령에 호텔에 감금당하듯 들어앉아 있을 수밖에 없게 되었다.
1992년 로스앤젤레스 폭동이 둘이가 도착한 날 시작했던 것이다.
둘이는 대신 뉴욕에 둥지를 틀기로 결정한다.
일렉트로닉 악기의 사용이 두드러지는 이 앨범은 보위가 《Let's Dance》 이래로 오랜만에 재결합한 프로듀서 닐 로저스와 제작한 것으로 보위는 이 앨범을 통해 자신의 유명세를 재확인하게 된다.
영국 차트에서 1위를 달성하였을 뿐만 아니라 톱 40 히트곡을 3개나 배출한 것이다.
이것은 하니프 쿠레이시의 소설을 각색한 BBC 텔레비전 방송판의 촉탁을 받아 완성한 음악의 사운드트랙 앨범으로 비록 타이틀 트랙만이 텔레비전 방송에 쓰였으나 소설의 주제를 구현한 음악 역시 앨범에 수록되어 있다.
일찍이 《Black Tie White Noise》에서 소개되었던 새로운 요소들을 담은 것도 있으며 또한 보위의 얼터너티브 록을 향한 움직임을 시사해주기도 한다.
이 앨범은 평론가로부터 호평을 받았으나 억제하여 발표한 감이 있는지라 차트 성적은 최고 87위로 낮았다.
1995년 이노와 재결합한 보위는 의사(擬似)인더스트리얼 앨범 《Outside》를 발표한다.
원래 이 앨범은 예술과 살인을 주제로 한 비선형적 내러티브의 첫 편으로 기획된 것이었다.
보위 자작의 단편 이야기의 캐릭터를 빌려온 이 앨범은 영미 양국의 차트에서 성공하였으며 영국에서 톱 40의 싱글을 세 개나 배출해냈다.
그러나 팬들과 평론가들의 호평과 혹평섞인 반응에 보위는 아웃사이드 투어에서 나인 인치 네일스를 자신의 투어 파트너로 점찍었다.
유럽과 북미의 각 도시에서 1995년 9월에서 1996년 2월까지 진행된 이 투어에서 가브렐스가 보위 기타리스트로서 돌아와 연주하였다.
1997년 보위는 뉴욕 매디슨 스퀘어 가든에서 자신의 쉰 살됨을 50번째 생일 콘서트에서 축하하였다.
보위는 여기서 자신의 노래와 게스트로 참여한 루 리드, 푸 파이터스의 데이브 그롤, 더 큐어의 로버트 스미스, 더 스매싱 펌킨스의 빌리 코건, 픽시스의 블랙 프랜시스, 소닉 유스의 곡 역시 불렀다.
파울 페르후번의 영화 《쇼걸》의 보위 작곡의 삽입곡 〈I'm Afraid of Americans〉이 이 앨범에서 재녹음되으며 싱글 발표를 위해 트렌트 레즈너의 리믹싱을 거쳤다.
레즈너가 참여한 이 곡의 뮤직비디오가 헤비 로테이션으로 방영되어 이 곡의 미국 빌보드 핫 100에서의 16주 머무름에 기여하였다.
역시 레즈너가 이그제큐티브 프로듀서로 참여한 1997년의 《로스트 하이웨이》 사운드트랙은 보위의 《Outside》의 수록곡 〈I'm Deranged〉을 재탕하여 다시 믹싱하여 첫 곡과 마지막 곡으로 삼은 앨범이다.
1997년 2월 12일 보위는 할리우드 명예의 거리의 별을 수여받았다.
어스링 투어가 유럽과 북미에서 1997년 6월에서 11월까지 진행되었다.
이 재결합은 또다른 곡을 낳게 하였는데 바로 비스콘티와 공동프로듀싱을 맡은 플라시보의 노래 〈Without You I'm Nothing〉의 한정판 싱글 발표 버전이다.
이 곡에서 보위는 원곡의 보컬에 호응하여 하모니를 부르고 있다.
1999년 보위와 가브렐스는 《》의 사운드트랙을 제작하였다.
이 게임에는 보위와 이만의 생김새를 본뜬 캐릭터가 있는데 두 사람이 각자 닮은 캐릭터의 역의 성우를 맡았다.
동년 《오미크론》의 수록곡을 재녹음한 것과 보위 자신이 개최한 '사이버 노래경연대회'의 우승자 알렉스 그랜트가 작사한 곡도 수록한 앨범 《Hours》가 발표되었다.
실황용 악기의 광범한 사용이 두드러지는 이 앨범은 보위가 헤비한 일렉트로니카에서 벗어났음을 보여주었다. 《Hours》 및 1999년 중반의 앨범 《VH1 Storytellers》는 보위가 공연자 겸 작곡가로서 가브렐스와 가진 협력관계의 종말을 나타내었다.
보위의 초기 작곡들을 재녹음하고 그 밖에 새로운 곡을 세 개 준비한 앨범 《Toy》의 세션이 2000년경 착수되었으나, 2021년까지 공식적으로 발표되지 못한 상태에 있었다.
보위와 비스콘티는 협력관계를 계속해나갔으며, 완전히 새로운 곡으로 채워넣은 앨범을 제작하였다.
2000년 6월 25일 보위는 영국의 글래스톤베리 페스티벌에서 두 번째 출연을 성사시킨다.
첫 출연에서 30년이 흐른 시점이었다.
공연의 실황은 사후 2018년 11월에 라이브 앨범으로 발표되었다.
6월 27일 보위는 런던 BBC 라디오 시어터에서 콘서트를 공연하였다.
여기에는 1968년에서 1972년까지의 BBC 녹음 세션의 것도 포함된다.
8월 15일 보위와 이만 사이의 딸이 출생하였다.
불교에 대한 보위의 관심은 그가 티베트 불교인의 대의를 돕게 만들었다.
2001년 2월과 2003년 2월 티베트 하우스 US를 지원하고자 뉴욕 카네기 홀에서 열린 콘서트에서 공연을 펼친 것이다.
2003년 《Reality》 음반 발표 이후 순회공연을 하던 중 2004년 심장마비로 쓰러져 음악활동을 중단했고, 2006년부터는 공연도 삼가 왔다.
이 음반으로 2014년 3월 브릿 어워드 2014에서 영국 남성 솔로상을 가져갔다.
같은 시상식 최고령 수상 기록도 세웠다.
보위의 69번째 생일인 2016년 1월 8일에 25번째 정규 음반이 발매되었다.
1월 10일, 데이비드 보위는 18개월 동안의 암투병 끝에 70세의 나이에 간암으로 사망하였다.
그의 유작 음반이 된 《Blackstar》는 비평가로부터 높은 평가를 받으며 영미를 포함한 전 세계 각국의 차트에서 1위에 오르는 등 성공을 거뒀으며, 제59회 그래미상에서 최우수 얼터너티브 뮤직앨범상, 최우수록 퍼포먼스상, 최우수 록 뮤직상, 최우수 엔지니어 앨범상 등 4개 부문에 올랐다.
두 번 결혼을 했는데 두 번 모두 여성과 했다.
1970년부터 1980년까지 앤지 바넷과 결혼 생활을 하며 아들 던컨 존스를 낳았다.
그녀는 후에 보위가 롤링 스톤스의 믹 재거와 동성 연인 관계였다고 폭로했다.
두 번째 결혼은 1992년 소말리아 출신 슈모델 1세대인 이만 모하메드 압둘마지드와 재혼한 것으로 둘 사이에 딸을 하나 낳았으며, 단란한 가정을 유지해왔다.
1972년 1월, 영국 음악지 《멜로디 메이커》와의 인터뷰에서 자신이 양성애자라고 말해 충격을 줬다.
이로 인해 그는 롤링 스톤스 멤버인 믹 재거와 염문설에 휩싸이기도 했다.
영화초등학교(永化初等學校)는 인천광역시 동구에 있는 대한민국의 초등학교이다.
한국 최초의 근대식 초등교육기관으로 1892년에 설립된 사립학교 영화학당의 후신이다.
이화학당에서 음악 교사로 일하던 마거릿 벤젤이 인천에 정착하여 여자 어린이 교육을 시작한 것이 영화학당의 시작이다.
벤젤은 인천 내리교회 제2대 담임 존스 목사와 결혼하여 존스 부인으로 불렸다.
영화학당은 1892년 8월에 내리교회 안에 설립되어 교육에서 배제되어온 여자 어린이를 가르치는 교육기관으로 출발하였다.
학교 이름은 영생과 교화를 뜻하여 기독교 이념을 상징한다.
초기에는 선교사에 대한 배타적인 의식으로 학생 수가 거의 늘지 않는 등 어려움을 겪었으나, 점차 인천의 명문 학교로 발전하여 주목을 받게 되었다.
서울의 이화학당과 배재학당이 중등교육기관으로 발전한데 반하여 영화초등학교는 초등교육기관으로 자리를 잡았다.
이 학교를 졸업한 여자 어린이들은 선교사 추천으로 이화학당에 입학하기도 했다.
이화학당 제1세대로 한국 여성계의 선구자인 김활란, 서은숙, 김애마, 김영의가 모두 영화학당 출신이다.
그러나 영화초등학교에 이들의 학적부는 남아있지 않다.
그밖의 유명한 영화학당 졸업생으로는 일장기 말소 사건의 동아일보 기자 이길용과 영화배우 이재경이 있다.
2000년 초에는 교사의 체벌에 따른 재단과 학부모간 갈등으로 학생 수가 5분의 1 수준으로 격감하면서 폐교 위기에 몰리기도 했다.
이때 내리교회를 중심으로 영화초등학교 살리기 운동이 일어나 회생했다.
선교의 목적을 신식교육을 위해 설립된 영화학교의 현교사는 1909년 우각현의 대지 1,226평을 사들이고 연면적 212평의 3층교사를 1910년 3월 30일에 착공하여 1911년 9월14일에 완공하였다.
2001년 4월 2일 인천시 유형문화재 제39호로 지정되었다.
디스코볼라 그로지스크비엘코폴스키(Dyskobolia Grodzisk Wielkopolski), 또는 그로클린 디스코볼라라고 알려져 있는 폴란드의 축구 클럽으로 폴란드 서부의 그로지스크비엘코폴스키라는 곳에 위치한 축구 클럽이다.
디스코볼라 그로지스크 비엘코폴스키는 1922년 4월 30일에 창단되었다.
클럽 고유의 유소년 팀이 없기 때문에, 클럽은 주로 30세 이상의 이전 리그 경험이 있는 선수들이 주요 구성원이었다.
1997-98 시즌에 최상위 리그에서 첫 시즌 만에 강등되었다가, 다시 한 시즌 만에 다시 1부 리그에 복귀하였다.
복귀한 첫 해인 1999년 가을에는 15경기 동안 단 승점 5점을 기록하는 처참한 성적을 기록하였다. 하지만 2000년 봄에는 연속 8승을 기록하는 예상치 못한 결과를 일궈내어 강등을 피할 수 있었다.
클럽은 이 때부터 1부리그에 쭉 머물러 왔는데, 그 동안 준우승만 2회(2003, 2005)를 기록하였다.
첫 번째 준우승으로 클럽은 UEFA컵에 나갈 수 있게 되었는데, 예선라운드를 통과하여 1회전에서 독일의 헤르타 베를린을 물리쳤고, 2회전에서는 맨체스터 시티를 누르고 3회전에 올라갔으나, 프랑스의 지롱댕 보르도를 만나 탈락하고 말았다.
두 번째 UEFA컵도 예선을 통과하였으나 1회전에서 프랑스의 RC 랑스에 패하여 탈락하였다.
2006-07시즌엔 폴란드 컵 우승으로 세 번째 UEFA컵에 진출하였다.
2007-08시즌의 UEFA컵에서는 1,2차 예선을 통과하여 1회전에서 세르비아의 크르베나 즈베즈다에 패하고 말았다.
2008-09시즌에 그로클린 디스코볼라는 2부리그 우승으로 다음 시즌부터 엑스트라클라사에 참가하게 된 폴로니아 바르샤바(Śląsk Wrocław)와 합병되었다.
새롭게 탄생하는 디스코볼라 팀은 유로 2012를 위해 건설될 경기장을 홈경기장으로 사용하게 될 것이며, 폴란드 전체 5부리그에 해당하는 리그에서 활동하게 된다.
측도론에서 셈측도(셈測度, )는 모든 부분집합이 가측 집합이고, 부분집합을 그 기수로 대응시키는 측도이다.
이 데이터가 측도 공간을 이룸을 보일 수 있다.
셈측도는 L"p" 공간에서 성립하는 코시-슈바르츠 부등식, 횔더 부등식, 민코프스키 부등식 등의 명제들을 다른 공간에서도 생각할 수 있도록 한다.
셈측도 μ를 Ω의 원소의 개수 "n"으로 나누어주면, 이는 이산 균등 분포가 된다.
또한, 가산 집합에서의 셈측도는 르베그 적분의 정리들(단조 수렴 정리, 파투 보조정리, 지배 수렴 정리, 푸비니 정리 등)을 급수에 대해서도 적용할 수 있도록 한다.
GKS 베우하투프( )는 폴란드의 축구 클럽으로 폴란드 최상위 리그인 엑스트라클라사에 참가하고 있다.
GKS 베우하투프는 1977년에 폴란드 4부 리그에 참가하였다.
그 후 네 시즌이 지난 1981-82시즌에 3부 리그로 승격했다.
또 1986-87시즌에 3부 리그 준우승으로 다음 시즌인 1987-88시즌엔 2부 리그로 승격하였다. 하지만 1989-90시즌엔 두개 디비전으로 진행되던 2부리그를 나누어 2부리그와 3부리그로 나누는 바람에 3부리그로 다시 강등되었다.
그러다가 1991-92시즌을 시작하면서 다시 2부리그의 두개 디비전을 다시 실시함에 따라 2부리그에 다시 참가하였다.
1994-95시즌에 2부리그 동부 디비전 우승을 하면서 1995-96시즌부터 폴란드 1부리그에서 플레이하게 되었다. 하지만 1996-97시즌을 15위로 마치며 강등되었고, 바로 다음 시즌 다시 2부리그 동부 디비전 우승을 하며 다시 승격하였지만, 1998-99시즌 단 한 시즌만에 또다시 강등되었다.
1999-2000시즌부터는 다시 2부리그의 단일 리그로의 운영을 하였고, 그 후 2004-05시즌에 2부리그 2위를 차지하며 다시 엑스트라클라사로 승격하여 현재에 이르고 있다.
승격 첫 해에는 10위를 하였지만, 다음 시즌인 2006-07시즌엔 준우승을 차지하였다.
안악군(安岳郡)은 조선민주주의인민공화국 황해남도 서쪽에 있는 군이다.
황해남도의 중북부에 위치하고 동쪽으로 재령군, 서쪽으로 삼천군·은률군, 북쪽으로 은천군과 접한다.
대부분이 평지이나 서쪽의 은률군과의 경계에는 명산으로 여겨지는 구월산(954m)이 있다.
일제강점기까지 현재의 은천군을 포함하고 있어 대동강 하구와 면해 있었다.
재령강 유역의 비옥한 지대라 예부터 사람이 많이 살았기 때문에 패총을 비롯해 고구려 고분 등 옛 무덤이 종종 발견된다.
이 가운데 고구려 고분인 안악 3호분이 유명하다.
한사군의 대방군을 안악에 비정하는 경우도 있다.
일제 강점기에 민족운동이 성행하여 안악사건이 일어났던 곳이다.
철도는 없고 도로로만 접근이 가능하다.
1읍(안악읍)과 26리(판륙리, 남정리, 연등리, 평정리, 대추리, 구와리, 원룡리, 엄곳리, 봉성리, 복사리, 금강리, 신촌리, 유성리, 로암리, 오국리, 마명리, 굴산리, 덕성리, 월산리, 한월리, 강산리, 룡산리, 경지리, 월지리, 월정리, 패엽리)가 있다.
함마르뷔 IF는 스웨덴의 수도인 스톡홀름을 연고지로 하는 축구 클럽이다.
이 당시까지는 이 클럽에 축구팀은 없었으며 1915년에 축구팀이 만들어졌다.
김태준은 다음 사람을 가리킨다.
조선문학건설본부(朝鮮文學建設本部)는 태평양 전쟁 종전 직후인 1945년 8월 16일에 미군정 지역인 서울에서 결성된 문학인 단체이다.
태평양 전쟁 종전 이튿날인 8월 16일에 임화와 김남천을 중심으로 구성되었다.
이들은 조선프롤레타리아예술가동맹 소장파의 핵심 인물들이었다.
조선문학건설본부는 비슷한 성격의 다른 장르 예술인 단체 가운데 가장 먼저 결성되었고, 추진력을 발휘하여 조선문화건설중앙협의회를 8월 18일 조직한 뒤 다른 분야의 단체를 산하 단체로 규합하는 수완을 보였다.
이태준, 이원조, 엄흥섭 등이 참여했다.
조선문학건설본부는 좌파 계열이 주도권을 잡기는 했으나 표면적으로는 범문단적 성격을 내세워, 친일 행적이 과도한 일부 문인들을 제외하면 좌우파 구분 없이 다수의 문학인들이 가담했다.
당시까지는 남북 분단이나 좌우익 대립이 가시화되지 않아 조선문학건설본부도 좌파 색깔을 지나치게 드러내지 않았다.
이에 따라 좌익 강경파들은 조선문학건설본부의 개량적 노선과 친일 행적에 대한 관대함에 불만을 품게 되었고, 송영, 이기영 등이 9월 17일에 조선프롤레타리아문학동맹을 조직하여 분리되었다.
조선프롤레타리아문학동맹은 조선문화건설중앙협의회처럼 조선음악동맹, 조선미술동맹, 조선프롤레타리아연극동맹, 조선영화동맹 등 타 분야 단체를 포섭하여 9월 30일에 조선프롤레타리아예술가동맹을 결성함으로써 조선문학건설본부를 압박했다.
결국 12월 13일에는 조선문화건설중앙협의회와 조선프롤레타리아예술동맹이 조선공산당의 지시에 따라 조선문학동맹을 결성해 통합되었다.
통합 과정은 옌안에서 귀국한 김태준이 주도했다.
디스코볼라 경기장(Stadion Dyskobolia)은 다목적 경기장으로 폴란드의 그로지스크비엘코폴스키에 위치해 있다.
현재는 대부분 축구 경기를 치르는 데 사용되며, 축구 클럽팀인 디스코볼라 그로지스크비엘코폴스키의 홈구장으로 사용되고 있다.
경기장의 수용인원은 7,000명으로 1925년에 건립되었다.
이 능력은 자기자신을 알고, 인식이나 감정적 기술인데 주로 청년때에 형성된다.
이것은 어떤 활동을 해야 하는가에 대한 판단에 영향을 주고, 다른 사람의 관계에도 영향을 준다.
이 경기장은 현재 대부분 축구 경기를 하는데 사용되고 있으며, 폴란드 축구 클럽인 GKS 베우하투프가 홈구장으로 사용하고 있다.
경기장의 수용인원은 6,870명이고, 1977년에 건립되었다.
스타디온 자그웽비아 루빈() 또는 디알로크 아레나는 폴란드 루빈에 있는 축구 경기장이다.
현재는 대부분 축구 경기를 하는 데에 이용되고 있으며 폴란드 1부 축구 클럽팀인 자그웽비에 루빈의 홈구장으로 사용되고 있다.
박우현의 다른 뜻은 다음과 같다.
도쿄 농공대학(,)은 일본의 국립 대학이다.
대학 본부는 도쿄도 후추시에 있다.
1874년에 설립된 일본 내무성 권업료(勸業寮) 나이토신주쿠(內藤新宿) 출장소가 대학의 기원이다 (나이토신주쿠 출장소의 유적은 현 신주쿠교엔 공원이다).
조선미술가협회(朝鮮美術家協會)는 일제강점기 말기에 조직된 미술인 단체이다.
태평양 전쟁 시기에 회화봉공(繪畵奉公)과 화필보국(畵筆報國)을 내세우며 결성되어 친일색이 뚜렷하다.
1941년 3월에 전쟁 시국으로 인한 신체제운동에 협력하기 위해 조직되었다.
1941년 2월 22일에 경성부 지역에서 결성된 경성미술가협회가 다음달에 개칭하여 재출범한 것이다.
결성 목적은 다음과 같이 공표되었다.
회원은 회화, 조각, 조소, 공예, 도안 등 각 분야에서 모집했다.
핵심 직책은 일본인이 차지했으나 조선인도 일부 포함되었다.
초기의 주요 인물로는 경성미술가협회 발기인을 맡은 김인승, 심형구, 이상범이 있으며, 서양화부의 이종우, 장발, 일본화부에서는 김은호, 이한복, 조각부에는 김경승 등이 추가되었다.
경성미술가협회 이사장은 조선총독부 학무국 사회교육과장인 계광순이 맡았다.
1943년에는 국민총력조선연맹 문화부 산하의 예술가단체연락협의회에 정식으로 가맹하고, 회장으로 국민총력조선연맹 문화부장인 일본인이 취임했다.
조선미술가협회는 출범하면서 총회를 열어 구체적인 사업으로 다음 네 가지를 추진하기로 결정했다.
대표적인 활동으로는 반도총후미술전람회를 1942년과 1943년 두 차례에 걸쳐 개최한 것이 있다.
그 밖에 근로보국이나 증산보국을 주제로 한 작품을 창작해 거리에서 이동전시회를 갖기도 했다.
곽진의 다른 뜻은 다음과 같다.
구희서의 다른 뜻은 다음과 같다.
권영대는 다음 사람을 가리킨다.
징기스칸()은 일본 홋카이도 지방의 양고기 요리로서, 머튼(성체 양고기)과 램(새끼 양고기)을 구워먹는 요리의 일종이다.
한자로는 成吉思汗(성길사한)이라고 표기하기도 한다.
일본에서 기원한 양고기 요리로, 이름은 몽골 제국의 군주 칭기즈 칸의 일본어식 발음에서 유래하였으나 몽골이나 칭기즈 칸과 직접적인 연관은 전혀 없다.
홋카이도 유산의 하나이다.
기원에 대해서는 여러 가지 설이 있다.
구 일본군의 군복소재가 양털이었던 까닭에 양털을 대량으로 수입하였으나 1차 세계대전 이후 양털의 수입이 쉽지 않게 되자 홋카이도에 양목장을 설치하면서 자급을 꽤 했던 것이 발단이라고 한다.
이때 양털외에 남는 대량의 늙은 양고기 처리가 문제였는데 본래 육식습관이 없었던 일본은 메이지 유신 이후로 육식을 해야만 유럽인처럼 될 수 있다는 발상으로 속속 일본화한 요리를 개발하고 있었다.
이렇게 양고기는 일본 전통 요리인 나베와 결합하여 요나베(羊鍋)가 되었다.
이 요나베에 징기스칸이라는 이름이 붙게 된 것은 당시 일본의 만주 침략 등과 관련이 있는데 당시 일본의 관변역사학자들은 소위 대륙진출을 정당화하기 위한 목적으로 야마토 민족을 대륙 기마민족의 후손이라고 상정하였으며 따라서 기마민족의 식량인 양과 유럽까지 진격해 들어간 정복군주 칭기즈 칸의 이미지가 맞아떨어져 붙여진 이름으로 보인다. (실제 몽골에 양고기 요리는 있으나 양고기를 불에 직접 구워먹는 요리는 없다) 문헌상 징기스칸의 최초 출현시기는 1926년이며 징기스칸 요리 전문점은 1936년 도쿄 스기나미구에 세워진 징기스 장(成吉思荘)이 최초다.
이외에 중국 요리 까오얀로(烤羊肉)의 영향을 받았다는 설도 있다.
경상북도 예천군 출신이다.
예천초등학교의 전신인 예천읍의 사립융명학교를 졸업했다.
한일 병합 조약 체결 후인 1913년에 예천군 남읍에서 면서기로 임명된 것을 시작으로 관직에 들어섰다.
이듬해에는 조선총독부가 근대적 토지 제도를 확립하여 식민 통치의 기초를 마련하고자 조직한 임시토지조사국으로 전임하였다.
임시토지조사국에서 서기를 맡는 등 약 4년 동안 근무했다.
1918년 충청북도 단양군 군서기로 이동하였고, 오랫동안 군서기로 근무한 끝에 1927년 충북 제천군 재무주임이 되었다.
1931년에는 고등관 8등에 봉해지면서 충북 음성군 군수로 승진했으며, 1933년에 고등관 7등으로 승서되었다.
1933년을 기준으로 종7위에 서훈되어 있었다.
1935년 총독부가 353명의 조선인 공로자를 선정해 편찬한 《조선공로자명감》 에도 수록되어 있다.
2008년 발표된 민족문제연구소의 친일인명사전 수록예정자 명단 가운데 관료 부문에 포함되었다.
《대방광불화엄경(大方廣佛華嚴經)》(, ) 줄여서 《화엄경(華嚴經)》() 또는 《잡화경(雜華經)》()은 초기 대승불교의 가장 중요한 경전 중 하나로, 중국과 한국의 화엄종을 비롯한 많은 종파의 핵심 경전으로 사용된다.
산스크리트어 원전은 전하지 않으며, 《십지경(十地經)》()이 화엄경의 일부 내용을 담고 있어서 남아있는 원전으로 추측된다.