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교육자 출신으로 조선총독부의 관료와 조선총독부 중추원 참의를 지낸 현헌의 아들이며, 경성제일고등보통학교와 경성제국대학을 졸업한 수재였다.
경성제일고보를 졸업하고, 일본의 교토시에서 노동 운동을 한 이력을 갖고 있다.
대학 졸업 이후에는 상하이의 남화한인청년연맹에 가담했다.
백정기 등이 활동하고 있던 남화한인청년연맹에는 무정부주의 운동가인 원심창을 따라 가입했다고 하며, 이 조직의 지시에 따라 일본으로 건너가 무정부주의 운동을 벌였다.
그러나 1930년대 중반에 무정부주의 운동 때문에 잠시 투옥되었다가 출소한 뒤, 내선일체를 위해 한국어를 전폐할 것을 주장하면서 극렬 친일파로 변신했다.
조선인이 주장하는 조선어 전폐론은 일본인들의 눈에 띄었고, 친일 단체인 녹기연맹(綠旗聯盟)에 기용되어 녹기연맹 기관지 《녹기》(綠旗)에 이같은 논리를 주장하는 논설을 실을 수 있었다.
1937년 중일 전쟁 발발 이후에는 전쟁 지원을 위한 강연에 가담하여 중국을 비난하거나 완전한 황민화를 통한 내선일체 구현, 대동아공영권 실현을 홍보하는 활동을 활발히 전개하였다.
또한 1937년 이후에는 《삼천리》(三千里), 《조광》(朝光), 《총동원》(總動員) 등의 잡지에 내선일체, 일제의 식민 통치에 협력할 것을 주장하는 다수의 글을 게재했다.
특히 1938년에 출간한 논설집 《조선인이 나아가야 할 길》(), 1939년에 출간한 논설집 《신생 조선의 출발》()은 이러한 논리의 결정체였다.
현영섭은 일본의 문화와 제국주의를 예찬하면서 언어와 이름을 포함한 모든 생활 양식을 일본과 같게 하여 내선일체를 구현할 것을 주장했다.
민족주의자를 흑사병(페스트)에 비유하는 독설을 통해 지식인들에게 진심으로 일본을 사랑할 것을 주문하였다.
1938년 국민정신총동원조선연맹의 주사를 거쳐 1940년에는 황도(皇道) 정신의 발양, 내선 결혼 실천 등을 목적으로 내건 황국신민화 단체이자 친일 출판사인 내선일체실천사(內鮮一體實踐社)의 이사가 되었고, 황도학회의 이사도 맡아 태평양 전쟁 종전 때까지 강연 활동을 통해 전쟁 지원을 계속했다.
1940년 7월 잡지 《삼천리》에 게재한 〈외국(外國)의 토인 부대(土人 部隊)와는 절대(絶對)로 다르다〉라는 제목의 글을 통해 이인석 상병의 유훈을 본받을 것을 주장했고, 1943년 8월 2일 조선총독부 기관지 《매일신보》에 게재한 《역사 창조의 날》이라는 제목의 글을 통해 징병제 실시를 찬양했다.
광복 이후에 일본으로 도피한 뒤 일본 주재 미국 대사관에서 근무했으며, 1949년 8월 반민족행위특별조사위원회로부터 불구속 송치되기도 했다.
현영섭의 친일 행위는 급진적이고 전투적이며 철저하다는 특징이 있다.
그의 목표는 “일본인 이상의 일본인”이었고, 그의 이상은 “완전히 일본인화한 조선인에게서 재상이 나오는 것”이었다.
그 때문에 한국인에게는 “일본에게 혼을 판 진짜배기 매국노”로 빈축을 샀고, 일본인에게는 “눈을 가리고 싶어진다.”라는 말을 들었다.
마르코프의 다른 뜻은 다음과 같다.
《세상의 중심에서 사랑을 외치다(》는 2004년 7월 2일부터 2004년 9월 10일까지 TBS에서 방송된 드라마이다.
2004년 9월 17일에는, 그 후의 이야기를 그린 오리지날 특별편을 방송.
영화에서와 같이, 어른이 된 주인공을 겹쳐 드라마판의 독자적인 스토리로 전개된다.
더 텔레비전의 드라마 아카데미상(2004년 여름 쿨)에서 최우수 작품상 등 9관왕을 달성 (남우주연상 : 야마다 타카유키, 여우조연상 : 아야세 하루카, 주제가상, 신인배우상 : 다나카 유키타로, 각본상 : 모리시타 요시코, 감독상 : 츠츠미 유키히코, 이시이 야스하루, 히라카와 유이치로, 캐스팅상, 타이틀백상). 또한, 제1회 서울 드라마 어워드 2006의 시리즈 드라마 부분 우수상 및 연출감독상을 수상하였다.
아키 역을 맡은 아야세 하루카의 출세작으로, 이전에는 P&amp;G의 〈팬틴〉의 광고 출연 또는 그라비아 아이돌로써 활동하며, 사실상 무명해 가까웠지만 이 드라마를 통해 인지도를 넓히며 배우로써 한계단 성장하는 계기가 되었다.
사쿠타로 역의 야마다 타카유키 역시 멜로 드라마의 첫 주연을 맡으며, 주목을 받았다.
이 작품 후 약 1년 후, 오피스 크레센드의 멤버를 제외한 같은 스태프로 야마다 타카유키, 아야세 하루카 주연의 《백야행》에서 다시 한 번 호흡을 맞췄다.
촬영지가 된 마쓰자키쵸은 드라마에서 그려진 풍경을 찾아, 찾아오는 사람이 끊이지 않고 있다.
길의역 이즈노히소에는 이와 관련하여 다른 이즈노 방면에서 로케이션 촬영이 진행된 작품과 함께, 작품안의 소도구·무대장치 등의 전시가 이루어지고 있다.(2008년 6월 현재) 또한, 이 작품을 시작으로 2005년으로 이어져 여름 순애 드라마 3부작의 첫번째 작품이 되어, 그 후, 《지금, 만나러 갑니다》, 《태양의 노래》로 2006년까지 이어진다.(3작품 모두 영화의 개봉 이후, 스탭, 배우가 바뀌어 드라마화 된 작품이다.)
필름 코믹션 : 필름 코믹션 이즈
모리스 폴리도르 마리 베르나르 마테를링크(, , 1862년 8월 29일 ~ 1949년 5월 6일) 백작은 벨기에의 시인이자, 극작가, 수필가이다.
그는 1911년 노벨 문학상을 수상하였다.
그의 작품의 주된 주제는 죽음과 삶의 의미이다.
그는 상징주의를 대표하는 작가이자 침묵과 죽음 및 불안의 극작가로 불리기도 한다.
모리스 마테를링크 백작은 벨기에 겐트의 프랑스어권 집안에서 태어났다.
그는 학창시절 시와 단편들을 썼으나, 뒤에 다 없애고 지금은 몇 편만이 남아있다.
그는 부유한 부르주아 가문 출신으로 겐트의 자연 속에서 행복한 어린 시절을 보냈다.
프랑스어가 모국어였고 가정교사에게 영어와 독일어를 배웠으며 8살 때 셰익스피어를 접했다고 한다.
하지만 이후 7년 동안의 생트 바르브(Sainte-Barbe) 기숙학교 생활은 그에게는 매우 고통스러운 시간이었으며 그곳에서 발견한 신은 사랑의 신이 아니라 공포로 군림하는 독재자였다.
이외에도 상징주의 시인이었던 베르아랑(E. Verhaeren) 역시 이 학교 출신이다.
생트 바르브 중고등학교를 졸업한 뒤에는 아버지의 권유로 대학에서 법률을 전공하였으나 글쓰기를 계속하였고, 당시 유명 시인들의 작품을 실었던 ＜젊은 벨기에(La Jeune Belgique)＞에 시를 기고하기도 하였다.
겐트 대학교에서 법률 공부를 마친 뒤, 그는 프랑스의 파리 시에서 몇 개월을 보냈다.
그는 그 곳에서 새로운 상징주의 움직임의 몇몇 구성원을 만나게 되는데, 이는 마테를링크의 작품에 큰 영향을 끼쳤다.
구체적으로 말하면, 마테를링크가 변호사 생활을 접고 본격적으로 문학의 길로 접어든 것은 몇 달 동안의 파리 체류(1885년 가을~1886년 봄)와 그곳에서 만난 빌리에 드 릴라당(Villiers de l’Isle- Adam)의 영향 때문이다.
특히 빌리에와의 만남은 가장 아름다운 추억이고 가장 커다란 충격이었다고 그는 고백하고 있다.
빌리에를 통해 메테르링크는 신비(le mystérieux)와 운명(le fatal)과 저세상(l’au-delà)에 눈을 뜨게 되었으며, 말렌 공주 ․ 멜리장드 ․ 아스톨렌 같은 인물들은 빌리에와의 만남에서 태어난 것이라고 말한다.
같은 시기에 그는 14세기 플랑드르 출신의 신비주의자 라위스브루크를 발견하였고 또 독일 낭만주의 시인이자 상징주의의 선구자라고 할 수 있는 노발리스에게 관심을 갖게 되어 후에 이들의 작품을 번역하게 된다.
이것은 플랑드르 출신 화가인 브뢰겔(Breughel)의 그림에서 영감을 얻은 것이다.
그는 또 파리에 체류하며 쓴 일련의 시를 모아 ≪온실(Serres chaudes)≫(1889)을 발표하는데 메테르링크는 이 시집이 베를렌, 랭보, 라포르그, 휘트먼 등의 영향을 받은 것이라고 고백한다.
이어 1911년 노벨문학상을 수상하여 그의 작품이 전 세계에 알려지게 된다.
그의 가장 큰 성공은 동화극인 〈파랑새〉이다.
이 희곡은 여러 영화로 만들어졌으며, 그 중 1940년 테크니칼라에서 셜리 템플(그녀의 첫 실패 영화)과 유나이티드 스테이츠와 소련 연합의 프로덕션에서 만들어졌다.
이러한 작품의 공통된 특징은 일상생활의 내부에 깃들여 있는 신비적인 것의 정적인 표현인데, 마치 베일로 가려져, 우리들로서는 그 상태조차 알 수 없는 듯한 몽환적 분위기이며 그 밑바닥을 흐르는 것은 인간의 능력을 초월한 운명의 힘에 대한 감각이다.
따라서 메테를링크는 중세의 이야기를 제재로 즐겨 썼다.
&lt;펠리아스와 멜리장드&gt;는 그 전형이라고 말할 수 있겠다.
그러나 그의 이른바 '정적 연극(靜的演劇：static theatre)론'은 가정 안에 침입해 온 죽음의 감각적 표현인 &lt;침입자&gt;나, 안내인이 죽어 숲속에서 헤매며 절망하는 장님들을 그린 &lt;맹인들&gt;이나, 행복한 가정을 안에, 그리고 거기에 슬픈 소식을 갖고 오는 이웃사람을 밖에 두고 아무것도 지껄이지 않는 실내 인간들의 드라마를 만드는 &lt;실내&gt; 등의 소품에 더욱 명확하게 실현되고 있다. '정적 연극'이란, 사건으로 가득 찬 비극보다도 깊은 진실을 나타내는 일상생활의 비극이라는 것이 존재한다는 메테를링크의 연극관으로서, 예컨대 의자에 앉아 아무것도 하지 않는 노인이라 해도, 그가 주변에 있는 모든 신비적인 힘이나 행위를 감각한다고 하면, 그쪽이 애인의 목을 졸라 죽이는 사나이나 승리를 외치는 병사보다도 진실한 인간적 생명을 표현할 수 있다는 것이다.
마테를링크는 상징주의가 꿈꾸었던 일종의 영혼의 연극을 창조한다.
이 새로운 형태 속에는 세 가지 개념이 들어 있다.
첫째는 움직이지 않고 수동적이며 미지의 것에 예민한 인물들이 있는 정적인 극이라는 점이며, 둘째는 숭고한 인물(종종 죽음과 동일시되는 이 숭고한 인물은 운명 혹은 숙명이며 죽음보다 더 잔인한 어떤 것이다.)의 존재를 들 수 있고, 셋째는 일상의 비극, 즉 산다는 일 자체가 비극적이라는 것이다.
그리하여 극 사건은 배우들의 양식화된 연기를 통해 운명과 마주한 영혼의 태도 및 숙명에 천천히 눈떠가는 것을 암시해야만 한다.
마테를링크가 인형극(théâtre pour marionnettes)이라고 부른 그의 초기작들은 사실주의 연극의 대척점에 있는 것으로 뤼네 포와 같은 상징주의자들에 의해 무대화되었다.
신비, 보이지 않는 운명의 힘, 그리고 현실 너머의 세계를 느끼게 하는 그의 극은 뒤에 오는 초현실주의자들 및 아르토와 베케트에게 영향을 끼치게 된다.
특히 침묵이 많고 대사와 대사가 때로는 논리적으로 이어지지 않는 베케트의 부조리극은 마테를링크를 닮아 있음을 발견하게 된다.
오늘날 메테를링크를 위대한 신비적 사상가로 부르는 사람은 없으나 그의 연극관이 지니는 새로움은 그 시비(是非)는 차치하고라도 인정해야만 할 것으로, 실제로 다른 것에의 영향은 컸었다.
그러나 1902년의 &lt;몬나 반나&gt;에서는 그의 새로움이 평범한 극적 수법으로 후퇴하고 있다.
세상의 평은 이 작품이나 &lt;파랑새&gt;(1908) 등에서 좋았으며, 예컨대 &lt;파랑새&gt;를 두고 매력적이라는 이상의 찬사를 주는 비평가는 오늘날 드물 것이다.
사이리스터(Thyristor)란, 제어단자(G)로부터 음극(K)에 전류를 흘리는 것으로, 양극(A)과 음극(K) 사이를 도통(導通)시킬 수 있는 3단자의 반도체 소자이다.
P형 반도체로부터 게이트 단자를 꺼내고 있는 것을 P게이트, N형 반도체로부터 게이트 단자를 꺼내고 있는 것을 N게이트라고 부른다.
원리는 그림과 같이 PNP 트랜지스터와 NPN 트랜지스터를 조합한 복합 회로와 등가이다.
게이트에 일정한 전류를 통과시키면 양극과 음극간이 도통(導通, turn on)한다.
도통을 정지(턴 오프)하기 위해서는, 양극과 음극간의 전류를 일정치 이하로 할 필요가 있다.
이 특징을 살려 한 번 도통시키면 통과전류가 0이 될 때까지 도통 상태를 유지해야 하는 곳에 사용된다(카메라의 strobe 제어 등). 특히 대전력을 제어할 경우 전류 0의 타이밍에 OFF가 되기 때문에 서지 방지가 뛰어나다.
쌍방향 사이리스터는, 2개의 사이리스터를 역병렬로 접속하여 쌍방향에 전류를 통하도록 하여 교직양용으로 사용할 수 있도록 한 것이다.
실제 소자가 2개의 소자를 접속한 것은 아니며, 그림처럼 모노리식 구조를 하고 있다.
교류의 쌍방향 스위칭 제어에 이용된다.
역도통 사이리스터는, 사이리스터와 다이오드를 역병렬로 조합하여 한 소자로 구성한 것이다.
초퍼, 인버터 회로에 많이 이용되었으며 GTO에 밀려 인기가 많이 식어지게 된다.
광 사이리스터는, 광신호에 의해 직접 점호(点弧)시키는 사이리스터이다.
제어회로와 전력회로를 완전하게 절연할 수 있어 노이즈에 의한 오동작을 줄일 수 있으므로, 고전압 교류전원회로에 이용된다.
구체적인 적용예로서 주파수 변환 설비(FC)나 직류 송전 설비(HVDC)의 교직 변환 장치, 무효전력 보상 장치(SVC), 대용량 회전기의 시동 장치(SS) 등을 들 수 있다.
초퍼 제어(Chopper 制御)란 전류의 ON-OFF를 반복하는 것을 통해 직류 또는 교류의 전원으로부터 실효가로서 임의의 전압이나 전류를 인위적으로 만들어 내는 전원 회로의 제어 방식이다.
주로 전동차용 주전동기의 제어나 직류 안정화 전원(AC 어댑터) 등에 이용된다.
저항제어에 비해, 열에 의한 에너지의 손실이 적다.
제어 소자로는 사이리스터 등을 이용한다.
특히 전동차의 경우 전기 제동시 발생하는 에너지를 전력선으로 돌려보내는 회생 제동의 사용이 완벽하게 가능하다는 것이 특징이다.
ON-OFF를 반복하는 것으로 인해 노이즈가 발생하기 때문에, 안정화 전원 등에서는 2중 노이즈필터를 이용하는 것이 많다.
대한민국의 전동차에는 주로 주 제어회로에 가변 전압 가변 주파수 제어 방식이 많이 사용되나 일본 등에서는 저항제어의 주 제어회로에 부가적으로 초퍼제어등을 사용하여 회생제동이 가능하도록 하는 계자첨가 여자제어나 계자 초퍼 제어 기술 등이 1990년대까지 사용되었다.
이는 사이리스터 초퍼 제어보다 차량 비용 및 보수 비용이 저렴하면서도 회생제동의 사용이 가능한 점 때문에, 각 운영회사의 통근형 전동차 등에 많이 사용되었다.
게이트-이미터간의 전압이 구동되어 입력 신호에 의해서 온/오프가 생기는 자기소호형이므로, 대전력의 고속 스위칭이 가능한 반도체 소자이다.
N채널 종형 MOSFET의 드레인 측에 P 콜렉터를 추가한 구조이다.
P 콜렉터로부터의 정공(正孔, hole)의 주입에 의해, N 베이스층의 도전율 변조(導電率変調)가 일어나 저항이 저하한다.
때문에, MOSFET과 비교하면 고전압용에 적합하다.
한편, 주입한 캐리어의 소멸에 시간이 걸리기 때문에 턴오프 시간이 길어진다.
1980년대부터 제조되고 있는 것이다.
오프시에 공핍층(空乏層, depletion layer)이 콜렉터측에 접촉하고 있는 것이며, 에피텍셜 웨이퍼를 사용해 콜렉터측으로부터 캐리어를 고농도로 주입하여 라이프타임 컨트롤을 실시하는 설계이다.
웨이퍼 가공기술의 진보에 의해 1990년대 중순부터 제조되고 있는 것이다.
Off 시에 공지층이 콜렉터측에 접촉하지 않는 것으로, 플로팅 존(Floating Zone)웨이퍼를 사용하여 콜렉터측의 캐리어 주입 농도를 낮춰 효율을 높이고 있다.
결정 결함 밀도가 높은 다이싱 측면에서의 캐리어 발생을 억제하는 것을 통해 역내압(逆耐壓)특성을 갖게 한 것이다.
쌍방향 스위칭을 구성할 경우, 역내압을 갖게 하기 위한 다이오드가 불필요해진다.
소자 수의 저감에 의해 저비용화와 소형화·경량화가 가능해진다.
또, On 전압의 반감을 기대할 수 있다.
교-교 직접 변환용 소자로서 2004년 현재 개발중이다.
내각의 사무처로, 내각을 이끄는 내각총리대신을 돕는, 내각부 소속의 기관이다.
주로 내각의 서무, 주요 정책의 기획·입안·조정, 정보의 수집 등을 담당한다.
사무를 담당하는 내각관방 부장관은 특별직국가공무원으로, 원래 내무성에 속해 있던 부서들(경찰청, 총무성, 후생노동성, 국토교통성)에서 사무차관을 경험한 사람을 임명하는 경우가 많다.
다른 사무 담당 역할들은 2 ~ 3년마다 한번씩 교체하는 경우가 많은 것과는 다르게, 내각관방 부장관은 내각을 새롭게 구성하더라도 유임시키는 경우가 많아서 재임 기간이 10년 가까이 늘어나는 일이 많다.
또한 내각관방 부장관보의 앞으로 이하 조직이 놓여있다.
저항제어(Rheostatic control,抵抗制御)는 직류 전동기의 속도를 제어하는 방법의 하나로, 전동차와 직렬로 넣은 저항의 값을 바꿈으로써 제어한다.
회생 제동(回生制動), 또는 전력 회생 브레이크는 토크력으로 움직이고 있는 전동기가 폐회로 상태가 됐을 때의 관성력을 이용해 바퀴 등에 달려 있는 회전자를 돌려 전동기를 발전기 기능으로 작동하게 함으로써 운동 에너지를 전기 에너지로 변환해 회수하여 제동력을 발휘하는 전기 제동 방법을 통칭하는 말이다.
발전시의 회전저항을 제동력으로서 이용할 수도 있다.
철도에서는, 전동차나 전기 기관차의 주전동기로 발전해 발생한 전기 에너지는 가선을 통해 송전한다.
이를 통해 열차의 소비전력을 감소(역행 시간과 제동 시간으로 상쇄)시킬 수 있으며, 터널 내 온도 상승 문제도 줄일 수 있다.
이로 인하여 신형 전동차 대부분이 이 회생 제동을 채용하고 있다.
회생 제동을 사용하기 위해서는 발생된 전기 에너지를 소비해 줄 수요처가 필요하며, 전기 에너지 특성상 발생한 전기 에너지가 바로 소비되지 않으면 제동력이 발생하지 않는 현상(회생 실효)이 발생하게 된다.
이로 인하여 주변에 역행 차량이 없거나, 가선의 전압이 안정되지 않은 경우에 안정된 제동성능을 확보할 목적으로 발전 제동을 병설한 차량이 개발되었으며, 이 경우 어느 정도 속도가 떨어지면 회생 브레이크를 발전 브레이크로 전환하는 타입과 회생 브레이크를 사용하면서 전압이 낮은 쪽을 발전 브레이크와 병용하는 브레이크 초퍼 타입이 있다.
또, 전압이 안정되지 않은 경우에도 안정된 전력을 생산하는 벡터 제어의 차량도 나와 있다.
자동차에서는 수소연료전지 자동차나 배터리식 전기 자동차에 주로 쓰이며 가속페달을 떼면 회생제동 기능이 작동하여 내장된 배터리에 충전된다.
스마트 회생제동 시스템.
레이더를 활용하여 도로 경사 및 전방 차량의 속도, 거리 차이를 분석해 자동차가 스스로 회생제동량을 결정하는 시스템이다.
스마트 회생제동 시스템을 사용할 경우, 차량을 운행하는 데 있어 앞차와의 간격이 줄어들면 운전자가 풋브레이크나 패들쉬프트를 조작하여 속도를 줄이지 않아도 자동으로 회생제동을 걸어 감속시켜준다.
이를 통해 불필요한 브레이크 조작이 약 80% 이상 줄어 운전자의 피로도가 낮아진다.
또한, 쓸데 없는 가감속을 피하기에 실제 연비를 약 1.7% 개선할 수 있다.
1. 자동차의 속도가 10km/h 이상일 때 우측 패들을 1초 이상 당기면 활성화된다.
계기판에 AUTO라는 흰색 문구가 뜨고, 문구의 색이 파란색으로 바뀌면 스마트 회생제동 시스템이 작동되고 있다는 뜻이다.
도로 경사가 변할 때, 전방 차량과의 차간거리가 감소하거나 증가할 때, 전방 차량의 속도가 감소하거나 증가할 때만 스마트 회생제동 시스템이 작동하고, 그 외 상황에서는 작동하지 않는다.
2. 시동을 킨 상태에서 「P」(주차) 단으로 변속하고 계기판 「사용자 설정 → 편의 → 스마트 회생 시스템」 을 선택한다.
발전 제동(發電制動)이란 전기 동력으로 구동되는 차량이나 기기류의 브레이크 방식의 일종이다.
철도 차량이나 산업 기기에 넓게 이용되고 있다.
전기 모터로의 송전을 멈추어 통상의 구동을 정지해 통상의 출력측(차량에서는 차륜)의 회전을 반대로 모터에 입력하는 형태로 전달하는 것으로, 모터를 발전기로서 작동시킨다.
발생 전력을 저항기에 흐르게 해 발열 소비시켜, 모터에 회전 저항을 일으키게 하고 제동력을 얻는다.
제동력의 성능은 저항기의 용량에 따라 변화한다.
덧붙여 넓은 의미로는 회생 브레이크도 이 범주에 포함되지만, 일반적으로 발전 제동은 저항기를 이용한 제동을 말한다.
철도 차량에서는, 연속 구배 구간의 등판시나 정차시의 강력한 제동력 확보에 용이하기 때문에 전동차나 전기 기관차에 발전 브레이크가 자주 이용되고 있다.
하지만, 차재 저항기의 용량에 의해서 제동 능력이 제한되고 에너지를 열로 변환해 버리게 되는 것은 에너지 절약 측면에서 유리하다고 보기 힘들다. 1980년대 이후 현재에 이르기까지 전동차용으로서는 종래의 저항기식 발전 브레이크 대신 전력 회생 브레이크가 주류가 되고 있다.
제어장치의 기능으로 가선 전압보다 높은 전압의 전기를 발생시켜, 가선을 통해서 다른 역행중의 차량이나 변전소의 저항기 등에 송전하는 것을 통해 차재 저항기보다 훨씬 큰 부하를 얻어냄으로써 보다 강력한 제동력을 확보하는 것이다.
브레이크 에너지를 다른 차량의 주행 에너지로서 재이용할 수 있어 에너지 절약에 있어서도 유리하다.
그러나, 철도용의 발전 브레이크는 현재까지도 널리 이용되고 있다.
이유로서는 다음과 같은 경우를 들 수 있다.
회생 브레이크보다 회로 구성이 단순하다.
열차 수가 적은 로컬선에서는, 가선 전압이라는 외부 요소에 의존하는 회생 브레이크를 사용하는 것보다 자차(自車) 단독으로 안정된 제동력을 얻을 수 있는 발전 브레이크가 바람직하다.
근래에는 회생 브레이크를 그대로 사용하고 있는 철도도 있다.
이것은 변전소에 회생 브레이크가 발생한 전력을 흡수하는 회생 전력 흡수 장치를 탑재하는 것에 의해서 열차 개수가 적은 중소 사철에 두어도 회생 브레이크의 사용을 가능하게 한 것이다.
발전 브레이크의 저항기 발열에 의한 탑재 기기 열화를 고려하면, 경영 기반의 약체인 지방 사철에 있어서는 메리트로도 된다.
강판시의 안전이 최우선 되는 급구배 노선도 마찬가지이다.
그러나, 발전 제동만을 계속 하게 되면 저항기의 발열 처리를 다할 수 없게 되어, 과열, 소실의 원인이 되는 등의 이유로 굳이 회생 브레이크로 하는 경우도 있다.
하며 2000년 8월부터 진행 중인 "철도기술연구개발사업"과 "기존선 고속화 실용기술개발사업"의 일환으로 개발되고 있는 대한민국 최초의 틸팅 열차다.
시제차량은 2007년 1월 16일 현대로템 창원 공장에서 공개되었으며 2007년 4월 18일 첫 시험운행에 성공했다.
TTX는 전기기계식 액튜에이터를 적용한 링크식 진자대차를 사용하는 틸팅 열차이다.
틸팅 구동을 위한 곡선 감지는 가속도 및 자이로 센서뿐만 아니라 GPS를 이용한 위성 신호에 의해서도 가능하다.
차체는 한국화이바에서 개발한 카본 허니컴복합재를 일체성형한 차체를 채용하고 있는데, 금속제 차량 수준의 강도로 40% 정도의 중량 절감 효과를 가지고 있는 것이 특징이다.
정설시스템과 성신산업에서 개발한 대차는 원통 적층고무식으로, 2차 서스펜션으로는 공기 용수철을 채용했다.
곡선 진입 전 미리 차체를 기울여 진입함으로써(최대 8°정도 기울여 달릴 수 있다.)원심력을 상쇄하여 기존 차량보다 곡선에서 약 20km/h 이상의 속도향상 효과를 볼 수 있는 것이 특징이다.
집전장치 또한 틸팅시 이선현상을 방지하기 위해 대차와 연동되어 역(逆)틸팅 기능을 수행한다.
집전장치의 하부는 역틸팅을 위해 모터 및 벨트에 의해 구동되는 슬러지(sludge) 구조로 되어 있다.
추진제어시스템은 가변전압 가변주파수 제어(VVVF) 방식의 1유닛의 컨버터 및 인버터가 농형 3상 유도전동기 2대를 일괄 제어하게 되어 있다.
전장품은 우진산전에서 개발하였으며 설계최고속도 200km/h급의 준고속 성능을 낸다.
열차제어시스템에는 TCMS를 틸팅전동차에 알맞게 개량하여 탑재하였다.
1주기 원소는 주기율표의 첫 줄에 있는 화학 원소를 말한다.
주기율표의 다른 주기와는 달리 1주기에는 수소와 헬륨의 두 원소만 속한다.
미국의 기독교 근본주의 운동은 19세기 말 무렵부터 미국 남부의 보수적인 그리스도인들이 시작한 기독교 근본주의 신학운동을 말한다.
19세기와 20세기 초에 유럽에서 활발했던 자유주의 신학에 반발한 보수적인 그리스도인들은 1895년 나이아가라 휴양지에서 개최한 사경회(Niagara Bible Coference)에서 기독교의 근본적인 교리라고 불리는 교리를 정리하였다.
이들이 초교파적으로 정리하여 채택한 교리는 다음과 같다.
예수(또 다른 이름은 예수 영화)는 대학생선교회에서 1979년에 후원자들과 사업가들의 후원을 받아서 제작한 기독교 선교영화이다.
그외 복음서속의 예수를 소재로 한 영화로는 《나자렛 예수》(1977년),《패션 오브 크라이스트》(2005년) 있다.
영어문화권에서는 이 영화의 공식적인 이름은 지저스, 즉 예수의 영어 이름으로 부른다.
대체적으로 지저스 필름, 즉 예수 영화로 직역하여 부른다.
그 이유는 빌 브라이트가 영화를 흥보하기 위한 단체의 이름이 지저스 필름 프로젝트(Jesus Film Project)이기 때문에 예수 영화라고 그대로 부른다.
1950년대 대학생 선교회 창시자인 빌 브라이트는 영화를 통한 전도를 생각했다.
그는 기독교 영화를 만들면 글을 모르는 문맹에게도 그리스도의 복음을 전할 수 있을 것이라고 판단했는데 이는 당시 미국의 복음주의자들이 매체를 통한 전도에 관심을 갖고 있었던 시대흐름의 영향을 받은 것으로 추정된다.
그리하여 9년간의 준비를 거쳐 1979년 영화가 제작되었는데,성서학자들이 감수를 거쳐 1979년 워너브러더스의 배급으로 영화관에서 상영되었다.
1981년부터 필리핀의 타갈로그어를 시작으로 번역되기 시작, 2007년 5월 6일 기준으로 1005개 언어로 번역되었다(원본 988개 언어 포함). 대본을 녹음한 오디오는 401개 언어로 번역되었다(2007년 5월 기준). 대한민국에서는 한국 대학생선교회에서 성우 김도현 등이 더빙한 DVD, 비디오로 보급하고 있으며, 인터넷 홈페이지에서 한국어판 영화와 오디오 모두 볼 수 있다.
성모 마리아(리브카 뉴먼 역)는 천사 가브리엘로부터 아기 예수를 낳을 것이라는 수태고지를 듣는다.
동정녀 마리아의 몸에서 태어난 예수(브라이언 디컨 역)는 열두살때 성전을 가리켜서 아버지의 집이라고 부르는 범상치 않은 모습을 보이고, 서른살이 되었을 때 광야에서의 사탄의 유혹과 세례자 요한(엘리 코헨 역)의 세례로 준비한 공적인 생애를 시작한다.
그는 죽은 사람을 살리고, 하느님의 말씀을 전하여 사람들의 존경을 받지만, 바리사이파를 비롯한 유대 기득권층들과 갈등을 겪는다.
결국 유대기득권층들의 고발과 유대 민중들의 압력으로 본티오 빌라도는 예수에게 사형을 선고하고, 예수는 두 명의 강도들과 십자가중 가로횡대를 지고 처형장소인 골고타 언덕에 끌려간다.
형장에 도착한 예수는 백부장에 의해 벌거벗겨진 뒤, 두 명의 강도사이에서 십자가에 못박혀 매달리지만 자신을 십자가형에 처한자들을 위해서 아버지에게 기도한다.
사람들과 로마 군인들은 십자가형으로 죽어가는 예수를 조롱하고, 심지어는 채찍에 찢겨 남루해진 그의 옷가지까지도 나누어가진다. 하지만 예수는 반항하지 않고 침묵을 지키며, 고난에 찬 인생의 마지막을 맞이한다.
제자들이 눈물을 흘리면서 스승의 죽음을 바라보는동안 오른편 십자가에서 죽어가던 강도 게스마스(케빈 오셰아 역)가 고통에 찬 목소리로, '당신이 메시아가 아니냐.
한번 너와 우리를 살려보라'고 조롱한다.
이때 왼편 십자가에 못박혀 죽어가던 강도 아담(다우드 샤 역)이 예수는 죄가 없는 분이라면서 옹호하고, 당신의 나라에 들어가실때 자기를 기억해달라고한다.
예수는 고통스러운 시간속에서도 겸손한 강도 아담에게 낙원을 약속한다.
날이 어두워지고 하느님과 인간사이의 단절을 의미하던 성전의 휘장이 찢어진다.
죽음이 임박한 것을 느낀 예수는 아버지에게 영혼을 맡기고 숨을 거둔다.
날이 개자 아리마태아 요셉은 예수의 시체를 자신의 동굴무덤에 묻고, 사흘후에 예수는 살아난다.
그는 예수가 부활했다는 기쁜 소식을 전하던 여인들의 말도 믿지 않던 제자들 앞에 나타나 자신의 상처를 보여준뒤, 하늘에 올라가면서 제자들을 세상에 사도로 보낸다
1991년에 프로 선수로 데뷔한 지인진은 1994년 밴텀급 한국 챔피언, 1995년 동양 챔피언에 올랐다.
이후 2004년 세계복싱평의회(WBC) 페더급 챔피언을 획득했다.
2007년 1월 도쿄에서 열린 3차 방어전에서 도전자 고시모토 다카시에게 판정으로 져 타이틀을 잃었고, 한국 남자 프로 복싱은 무관으로 전락했다.
그러나 11개월 후인 12월 17일 서울 충무아트홀에서 열린 도전전에서 멕시코의 로돌프 로페스를 심판 전원 일치 판정으로 꺾고 챔피언 벨트를 되찾았다.
2007년 7월 타이틀을 자진 반납하고 K-1으로 전향했으며 2008년 2월 24일 K-1 아시아 맥스 서울대회에서 가지와라 류지를 꺾고 승리를 거두었다.
디지털 비주얼 인터페이스()는 평판 패널 액정 디스플레이 컴퓨터 디스플레이와 디지털 프로젝터와 같은 디지털 디스플레이 장치의 화질에 최적화된 표준 영상 인터페이스이다.
DVI는 디지털 디스플레이 워킹 그룹(DDWG)에서 압축되지 않은 디지털 영상 데이터를 디스플레이로 전송할 목적으로 설계하였다.
HDMI 표준과는 부분적으로 호환한다.
DVI 인터페이스는 화소의 밝기를 나타내는 이진 데이터를 전송하는 디지털 규약을 사용한다.
디스플레이가 최적 해상도로 구동될 때, 각각의 값을 읽어들여 적절한 화소의 밝기를 표시한다.
이 경우, 영상 장치의 출력 버퍼에 있는 각각의 화소는 디스플레이 장치에 있는 화소와 정확히 일치하지만, 아날로그 신호 형태는 전기적 노이즈와 이외 아날로그 왜곡 형태가 인접한 화소에 영향을 준다.
아날로그 VGA같은 이전의 표준은 음극선관 기반의 장치와 이산 신호를 사용하지 않는 장치에 적합하게 설계되었다.
아날로그 소스가 영상의 각 수평을 전송하는 대로, 출력전압 변화가 화소의 밝기를 나타낸다.
음극선관 장치의 경우, 화면을 교차하는 빔 스캔의 강도 변화에 사용된다.
그러나 LCD와 같은 디지털 디스플레이에 VGA와 같은 아날로그 신호를 사용할 때, 이산 화소 어레이는 각각 밝기 신호값을 결정해야 한다.
해석기는 일정 간격으로 입력 신호의 전압을 수집하여 결정된다.
소스가 컴퓨터와 같은 디지털 장치일 경우, 화소의 중앙에서 수집하지 않을 경우 소스가 왜곡될 수 있으며, 누화(crosstalk)와 같은 문제도 발생된다.
DVI로 사용되는 데이터 형식은 반도체 제조사인 실리콘 이미지가 고안한 패널 링크 직렬 형식에 기반을 둔다.
단일 DVI 링크는 화소당 24비트를 전송할 수 있는 꼬인 네 쌍의 전선(빨강, 녹색, 파랑과 클럭)으로 구성된다.
신호의 타이밍은 대부분 아날로그 영상 신호와 정확히 일치한다.
영상은 각각의 줄과 각각의 프레임간에는 패킷화 없이, 비어 있는 줄이 전송된다.
압축 및 변한 부분 영상 전송은 제공되지 않는다.
이것은 프레임 전체를 일정하게 재전송함을 의미한다.
단일 DVI 링크는 60Hz에서 최대 해상도는 2.6메가 화소이다.
그러므로 DVI 단자는 빨강, 녹색, 파랑 쌍의 다른 묶음을 포함하는 두 번째 링크를 제공한다.
단일 링크보다 많은 대역폭이 필요할 때는 두 번째 링크가 활성화되고, 나머지 화소는 각각 전송된다.
DVI 설명서는 단일 링크 최대점을 165MHz로 고정하므로, 이것보다 느린 모든 디스플레이는 단일 링크 모드를 사용되고, 이것보다 빠르면 이중 링크 모드로 전환된다.
이중 링크가 사용될 때, 화소 전송률은 165MHz를 능가한다.
두 번째 링크는 화소가 24비트보다 깊은 비트일 때, 최하위 비트로 전송이 가능하다.
DVI 단자는 최근의 아날로그 VGA 커넥터처럼 디스플레이 데이터 채널을 위한 핀을 포함하고 있고, 버전2(DDC2)는 그래픽 장치가 모니터의 확장된 디스플레이 식별 데이터(EDID)를 판별하는 일이 가능하다.
DVI 커넥터는 일반적으로 본래의 DVI 디지털 영상 신호를 보내는 핀을 포함한다.
이중 링크 시스템의 경우, 두 번째 데이터 신호 군을 위해 추가적인 핀들이 제공된다.
DVI 커넥터는 VGA 표준으로 사용하는 아날로그 신호 역시 받아들여 통합했다.
이는 DVI를 보편화했을 뿐만 아니라, 모니터(아날로그나 디지털)라도 동일한 커넥터 사용이 가능하게 했다.
DVI 커넥터 장치는 어떤 신호가 유효하는가에 따라서 3가지 중 하나의 이름을 가지고 있다:
DVI 커넥터는 높은 해상도의 디스플레이를 위한 두 번째 데이터 링크의 규정을 포함하고 있으며, 대다수 장치는 이것이 유효하지 않는다.
유효한 경우에는, 커넥터에 가끔 DVI-DL(이중 링크)라는 참조가 있다.
이를테면, 2560 × 1600의 해상도를 지원하는 30인치급의 모니터는 이중 링크 방식을 사용해야 하며, 이 경우 그래픽카드가 이중 링크를 지원하는지 살펴 보아야 한다. (자세한 것은 아래의 특징을 참조할 것)
DVI는 하나의 커넥터에 아날로그 및 디지털 전송능력을 포함하는 유일한 보급된 표준이다.
표준 경쟁은 오직 디지털 인터페이스뿐이다.
낮은 전압 차분 신호(LVDS)를 사용하는 평판 디스플레이를 위한 FPD-링크와 평판 링크라는 상표명으로 알려졌으며, 이것은 낮은 전압 차분 신호 디스플레이 인터페이스(LDI)와 공개된 낮은 전압 차분 신호 디스플레이 인터페이스(OpenLDI)로 개발된다.
USB 신호는 DVI 커넥터에 통합되지 않았고, 인포커스의 프로젝터에 사용되는 영상 장치 표준 협회 M1-DA 커넥터에 통합됐으며, 2004년까지 애플에서 사용된 애플 디스플레이 커넥터에도 통합되었다.
영상 장치 표준 협회 M1 커넥터는 본래 영상 장치 표준 협회 플러그 앤드 디스플레이(P&amp;D) 커넥터이며, 최초 확장된 영상 커넥터(EVC)라고 불렸다.
애플 디스플레이 커넥터의 핀은 영상 장치 표준 협회 P&amp;D/M1과 전기적으로 호환되지만, 커넥터의 외형은 다른 모양이다.
새로운 DVD 재생기, 텔레비전(고선명 텔레비전을 포함하여)과 영상 프로젝터에는 DVI/HDCP 커넥터가 있다.
이 커넥터는 DVI 커넥터와 같지만 저작권 보호를 위한 HDCP 규약을 사용한 암호화된 신호로 전송한다.
DVI 영상 커넥터가 있는 컴퓨터는 DVI-장치가 있는 다양한 HDTV로 디스플레이를 할 수 있다. 하지만 디지털 규제를 관리하기 위해, 비암호화된 이런 시스템은 무엇이든지 보호된 내용을 결국 재생가능한 점이 명확하지 않다.
DVI-I 커넥터의 길고 평평한 핀은 DVI-D 커넥터의 핀보다 길어서, 아날로그 4핀을 제거한 DVI-I 커넥터는 DVI-D 소켓에 연결할 수 없다.
일반 타이밍 공식(GTF)은 영상 장치 표준 협회(VESA) 표준이다.
리눅스 gtf 유틸리티로 쉽게 계산할 수 있다.
계산 복잡도 이론에서 복잡도 종류 PH는 다항 계층에 있는 모든 복잡도 종류의 합집합이다.
PH는 래리 스톡마이어()가 처음 정의하였다.
이 복잡도 종류는 PP 신탁 기계에 접근하는 다항 시간 튜링 기계를 써서 판정할 수 있는 문제인 PPP에 속한다.
토다 정리에 따르면 P#P에 속하기도 한다.
PH는 이차 논리로 표현할 수 있는 언어의 집합이라는 간단한 논리적 특징이 있다.
PH는 PSPACE에 속하는 것 중에서 잘 알려진 복잡도 종류를 거의 모두 포함한다.
이것은 P ≠ NP라면 그 증명을 쉽게 하는 데 쓸 수 있다.
P를 더 일반적인 종류인 PH에서 분리하기만 하면 되기 때문이다.
계산 복잡도 이론에서 co-NP는 복잡도 종류이다.
간단히 말하면, co-NP는 "아니오" 보기("반례"라고도 한다)에 대해 효율적으로 검증할 수 있는 증명이 있는 문제의 집합이다.
NP-완전 문제 중 부분집합 합 문제가 있다.
이 문제는 정수 유한집합이 있을 때, 이 집합의 공집합이 아닌 부분집합 중 원소를 다 더하면 0이 되는 것이 있는지를 묻는 문제이다.
이 문제의 보완 문제는 co-NP에 들어가는데, 정수 유한집합이 주어질 때, 공집합이 아닌 부분집합은 모두, 원소를 다 더했을 때 0이 아닌지를 묻는 문제가 된다. "아니오" 보기에 대한 증명을 하려면, 합이 0이 되고 공집합이 아닌 부분집합을 찾아야 한다.
그렇게 하면 이 증명은 검증하기 쉬워진다.
다항 시간에 풀 수 있는 문제인 P는 NP와 co-NP 모두의 부분집합이다.
P는 두 경우 모두 진부분집합일 것으로 추측하고 있다. (한쪽만 진부분집합이고, 다른 쪽은 아닌 경우는 불가능함을 보일 수 있다.) NP와 co-NP 역시, 같은 집합이 아닐 것이다.
만약 그렇지 않다면, NP-완전 문제가 co-NP에 들어갈 수 있고, co-NP-완전 문제가 NP에 들어갈 수 있기 때문이다.
co-NP에 들어가는 NP-완전 문제가 있다고 하자.
모든 NP 문제는 이 문제로 환산할 수 있기 때문에, 각 NP문제에 대해서 그 보완 문제를 다항 시간에 판정할 수 있는 비결정적인 튜링 기계를 만들 수 있다.
따라서 NP 문제의 보완을 모은 집합이 co-NP 문제의 보완을 모은 집합의 부분집합이 된다.
앞에서 NP가 co-NP의 부분집합임을 보였으므로, 이는 두 집합이 같다는 뜻이 된다.
co-NP-완전 문제가 NP일 수 없음을 보이는 증명은 이 증명과 대칭을 이룬다.
어떤 문제가 NP와 co-NP 둘 다 된다는 것을 보였다면, 이는 그 문제가 NP-완전이 아닐 것이라는 강력한 증거가 된다. (NP-완전이라면 NP = co-NP이기 때문)
정수의 소인수 분해 문제는 NP와 co-NP에 모두 들어가는, 유명한 문제이다.
있는 경우를 보이는 쪽은 쉽다. "m"에 그런 약수가 있다면, 그 약수로 나누어 보면 된다.
반대쪽은 좀 어려운데, 그런 약수가 없다는 것을 보이려면 일일이 나누어 보아야 한다.
소인수 분해 문제를 소수 문제와 헷갈리는 사람이 많다.
소수 문제도 소인수 분해 문제처럼 NP와 co-NP 둘 다에 들어간다.
그러나 아직 확실치 않은 소인수 분해와는 달리, 소수 문제는 P이다.
코른골트는 오스트리아-헝가리 제국의 브륀(현재는 체코 공화국, 브르노)에서 유태계 가정에서 태어났다.
그의 아버지 율리우스 코른골트는 음악 평론가이다.
그는 알렉산더 폰 쳄린스키와 로버트 휴츠 밑에서 음악을 공부하였다.
말러는 어린 에리히를 만난 후, 그를 "음악 천재"라 불렀다.
리하르트 슈트라우스 역시 어린 코른골트를 높이 평가하였다.
그는 유럽에서 그의 오페라, "죽음의 도시"(1920년)로 성공을 거뒀다.
1934년 미국으로 이주하였다.
거기서 그는 수많은 영화 음악을 작곡하였고, 영화 음악가로 인식되어 왔다.
코른골트는 나머지 생애 동안 바이올린 협주곡을 비롯하여, 화음이 풍부한 후기 낭만주의 양식의 콘서트용 음악을 작곡하기 시작하였다.
1943년 코른골트는 미국 시민권을 획득하였고, 1957년 로스앤젤레스에서 사망하였다.
이 문서는 계산 복잡도 이론에서 다루는 복잡도 종류 목록이다.
다른 계산·복잡도 관련 내용이 궁금하면 계산 가능성과 복잡도 관련 주제 목록을 보자.
복잡도 종류 가운데 원래 종류에 들어 있는 모든 언어의 보완()으로 이루어진 'co'짝이 있는 종류가 많다.
둘 다에 들어 있는 언어도 있고, 어느 쪽에도 들어 있지 않은 언어도 있다.)
복잡도 종류에서 "가장 어려운 문제"는 같은 종류에 들어 있는 문제라면 모두 그 문제로 환산할 수 있는 문제를 말한다.
환산을 하는 문제 자체도 그 종류에 들어 있거나, 그 종류의 부분집합에 들어 있다.
목록에 없는 문제가 있다면, 짝을 찾아 보면 된다.
DVI에는 다음과 같은 뜻이 있다.
아르놀트 쇤베르크와는 처남 매부 사이이다.
쳄린스키는 오스트리아, 빈에서 매우 다양한 문화 배경을 가진 집안에서 태어났다.
쳄린스키의 할아버지인 안톤 젬린스키는 헝가리 Vojvodina(세르비아어:Војводина:뵤보디나)에서 이주해왔고, 오스트리아 여인과 결혼하였다.
둘은 신실한 로마 가톨릭교회 가정에서 자랐으며, 알렉산더의 아버지, 아돌프는 가톨릭 교도로 자랐다.
알렉산더의 어머니는 사라예보에서 Sephardic 유태인 아버지와 보스니아 무슬림 어머니 사이에서 태어났다.
알렉산더의 전체 집안은 그의 할아버지의 종교인 유대교로 개종하였고, 쳄린스키는 유태인 방식으로 자랐다.
그의 아버지는 자신의 이름에 귀족에 이름에 붙는 "von"을 붙였으나, 그나 그의 선조들은 귀족이 된적 없었다.
쳄린스키는 그의 이름에 Z로 바꿔 적기 시작했다.
알렉산더는 어릴 적부터 피아노를 배우기 시작했다.
그는 명절 때 그의 Synagogue에서 오르간을 연주하였고, 1884년에 빈 음악원에 입학하였다.
그는 안톤 도오르와 함께 피아노를 배웠으며, 1890년 교내 피아노 경연대회에서 1등을 수상하였다.
쳄린스키는 작곡도 함께 배웠으며, 곡을 쓰기 시작하였다.
요하네스 브람스는 쳄린스키의 작품을 지지하여, 그는 심로크 출반사에게 이 젊은 작곡가의 "클라리넷 삼중주"를 출판할 것을 추천하였다.
쳄린스키는 역시 아르놀트 쇤베르크를 만나, 뒤에 "폴리함니아"란 관현악단에 합류하여, 첼로를 연주하였고, 1895년 설립에 도움을 주었다.
둘은 절친한 친구가 되었고, 뒤에 서로 존경심을 가졌으며, 쇤베르크가 그의 동생인 마틸데와 결혼하면서 사돈 지간이 되었다.
쳄린스키는 쇤베르크에게 대위법을 가르쳤으며, 이는 쇤베르크가 유일하게 배운 음악 교육이었다.
1897년 쳄린스킨의 2번 교향곡(연대기 순으로 보면 3번째로 작곡하였으며, 때때로 3번으로 표시된다)은 빈에서 초연된 후, 성공을 거뒀다.
그의 작곡가로서의 명성은 구스타프 말러가 1900년 비너슈타츠오퍼에서 그의 오페라, 옛날 옛적에...(Es war einmal... )을 초연하면서 더 높아지게 되었다.
쳄린스키는 빈의 칼극장에서 차기 지휘자(카펠마이스터) 자리를 확보하였다.
이때부터 아무로는 프로듀서 코무로 테츠야의 지도 하에 음반 작업 및 발매를 하였으며, 이는 대중적인 성공을 이뤄낸다.
1997년 말 속도 위반 임신 소식과 함께 15살 연상과의 결혼을 발표한다.
다음 해, 아무로의 엄마가 살인을 당했고 2002년에는 이혼을 하며 큰 시련을 겪었다.
이혼 이후 기존의 팝 아이돌에서 R&amp;B, Hip-Hop을 시도하며 장르의 변화를 꾀했다.
이 앨범은 여성 솔로 가수로는 29년만에 오리콘 주간 앨범차트에서 6주 동안 1위를 했다.
같은 해, 제50회 일본 레코드 어워즈에서 "올해의 앨범상"을 수상했다.
2008년과 2009년동안 앨범 프로모션을 위한 투어는 50만명의 관객을 동원해 여성 솔로 가수 중 가장 많은 관객을 동원한 투어로 기록되었다.
아무로 나미에는 음악 활동을 한지 10년간, 일본에서 가장 길게 인기를 얻고있는 여성 아티스트중 한 명이다.
또한 22년간 톱 10 싱글을 매년 만들어내는 유일한 일본 여성 아티스트이다.
아무로 나미에는 지금까지 일본에서 3,500만 장 가량의 음반 판매고를 올리고있다.
2014년 발라드 베스트 앨범 「Ballada」、2015년 정규 앨범 「_genic」 등을 발매하며, 전국 투어를 개최하는 등 활발하게 활동을 이어가던 도중, 데뷔 25주년이 되던 해에 은퇴를 선언했다.
오키나와 액터스 스쿨을 다닐적 교장이었던 마키노 마사유키가 발굴했다고 한다. 1992년 5인조 여성그룹 슈퍼 몽키즈로 데뷔했다.
큰 성공을 거두지 못하다가, 1994년 그룹명을 아무로 나미에 위드 슈퍼 몽키즈로 바꾼 후 1995년 영국의 가수 애널리 고든의 유로비트 곡 〈Try Me〉를 리메이크한 〈TRY ME~~〉 (TRY ME~나를 믿어 줘~) 로 히트했다.
같은 해 아무로는 프로듀서 코무로 테츠야의 지원 아래 싱글 〈Body Feels Exit〉로 솔로 데뷔하였고, 나머지 멤버들은 MAX라는 여성그룹으로 데뷔하였다.
이 후 발매한 앨범 "Sweet 19 Blues"는 3백만 장이 넘게 팔렸고, 아무로의 앨범 중 가장 많이 팔린 앨범이 되었다.
아무로의 전성기는 "아무라 붐"으로 잘 알려져 있다.
아무로는 그 당시 누리던 인기를 타고 10대 소녀들의 패션리더가 되기도 했다.
당시 그녀의 트레이드 마크이던 태운 피부, 미니스커트, 부츠 등은 10대 소녀들에게 유행되었다.
언론들은 이들을 아무라라고 불렀다.
2000년대 초반 이효리 신드롬과 비슷한 맥락이다.
1996년말 그녀는 일본 레코드 시상식에서 주는 그랑 프리상의 최연소 수상자가 되었다.
2백만 장 이상 판매되었다.
SAM은 아무로보다 거의 15살 정도 나이가 더 많았기 때문에 일본 사회는 큰 충격을 받았다.
1998년 5월, 그녀의 유일한 아들 하루토(왼쪽 팔뚝의 문신에 새겨져 있음)를 낳았고, 그해 12월 싱글 〈I HAVE NEVER SEEN〉을 오리콘 차트 1위에 올려 놓았으나, 1999년 그녀의 어머니가 정신적으로 불안한 시동생(아무로 어머니와 재혼한 남자의 동생인 다이라 겐지)에게 잔인하게 살해당하는 아픔을 겪었다.
2002년 이혼을 했고, 그의 방송경력도 끝나는 듯했다.
이후 그녀는 이전에 추구했던 유로 댄스에서 힙합으로 음악적 노선을 달리했고, 데뷔 이후 줄곧 자신을 프로듀스했던 코무로 테츠야와도 결별했다.
이 과정에서 발매하는 싱글들이 저조한 판매량을 기록했다.
그녀는 이 싱글들이 수록된 앨범 "Queen of Hip-Pop"으로 오리콘 차트의 2위에 올랐고, 여세를 몰아 2007년 7월 1일자의 오리콘 주간 앨범 차트에서 앨범 "PLAY"로 1위를 차지하면서, 재기에 성공했다.
그녀의 앨범이 오리콘 주간 차트에서 1위를 기록한 것은 앨범 "GENIUS 2000" 이후 7년 만의 일이다.
앨범 "PLAY" 발매 이후 아무로 나미에는 2007년 8월부터 콘서트 투어를 했다.
그리고 2008년 초, 그녀는 세계 유명 스타일리스트 패트리샤 필드와 헤어디자이너 올랜도 피타가 참여하는 프리미엄 비달 사순의 "Fashion × Music × VS" 캠페인에서 음악을 맡게 되었다.
비달 사순의 광고에도 직접 출연하며 광고 음악도 직접 불러 싱글 "60s 70s 80s"에 수록하였는데, 싱글에 수록된 3곡은 각각 1960년대, 1970년대, 1980년대의 곡을 리메이크한 곡이다.
이 싱글로 아무로 나미에는 1998년 이후 9년여 만에 오리콘 주간 싱글 차트 1위를 차지했다.
아무로는 2008년 제2의 전성기 라는것을 확실하게 입증시켜주는 베스트앨범 "Best Fiction"이 오리콘 앨범차트 6주간 1위를 기록하며 밀리언 셀러를 돌파, 일본 언론에서는 '신(新) 아무라 현상' 이 나타났다, '시대가 아무로를 따라왔다.' 며 정상과 추락, 다시 추락에서 정상까지 올라온 그녀의 끊임없는 자기관리와 노력을 극찬하였다.
앨범에는 2003년부터 타 가수들과 콜라보레이션한 노래들을 수록했고 AI, 애프터스쿨, 릴 웨인, 야마시타 토모히사, 츠치야 안나 등 다양한 가수들이 피처링으로 참여했다.
원래 2011년 3월 13일 발매할 예정이였지만, 동일본 대지진으로 인해 4월 27일로 발매가 연기되었다. "Checkmate!" 앨범은 발매 첫 날 93,168만 장을 팔아 오리콘 데일리 앨범차트 1위에 올랐다.
발매 첫 주에는 253,000만 장을 팔아치우면서 오리콘 위클리 앨범차트에서도 1위를 했고, 2주동안 1위를 지켰다.
이 앨범은 4월 마지막 주에 발매된 것에도 불구하고, 25만 장을 팔면서 2위인 오다 카즈마사의 "どーも" (120,000만 장)보다 2배의 격차를 보이며 오리콘 월간 앨범차트에서도 1위를 했다.
데뷔 20주년을 맞은 9월 16일에 그녀의 고향인 오키나와에서 라이브를 개최 예정이었으나, 태풍 때문에 취소되었다.
같은 해 11월 후쿠오카를 시작으로 데뷔 20주년 5대 돔 투어를 시작했다.
이 싱글로 인해서 차기 앨범의 판매량과 음악이 걱정된다는 의견이 있었지만 같은 해 7월에 앨범 FEEL을 발매하는데, 판매량도 전작과 비슷한 39만장을 기록, 음악도 팬들에게 좋은 반응을 얻었다.
2014년 2월부터 4월까지 아무로 나미에 발라드 투표가 공식 홈페이지에서 진행되었다.
이 투표에서 상위 15곡을 선정해서 6월에 첫 발라드 베스트 앨범 Ballada를 발매. 첫 주에 25만장을 판매, 총 43만장의 판매량을 기록했다.
2015년 1월에 1992년 3월부터 소속되었던 사무소 라이징 프로덕션에서 에이벡스 레이블인 디멘션 포인트로 이적했다.
2014년 5월에 아무로가 소속사 간부와 대표에게 '이것은 노예 계약이며, 계약 해지를 요청한다'라고 했다고 한다.
이렇게 소속사와 냉전 상태를 유지하다가 결국 데뷔때부터 있었던 소속사에서 이적했다.
이제 라이징에게 가는 아무로 관련 수입은 일절 없다고 대표가 밝혔으며, 3월까지는 아무로의 팬클럽을 라이징에서 관리했지만 다른 회사로 바뀐듯 하다.
디멘션 포인트로 소속사를 옮기고, 처음으로 공식 스케줄이 결정됐는데 2015년 9월부터 라이브 투어를 진행한다는 소식이 팬클럽 사이트와 페이스북, 공식 홈페이지에서 공지가 되었다.
6월 10일 일자로 자신이 대표이사인 회사 stella88으로 이적하였다.
2017년 올타임 베스트 앨범 《Finally》를 마지막으로 은퇴를 선언했다.
2018년 9월 은퇴가 예정되어있으며, 2017년 12월 제68회 홍백가합전에 출연했다.
이는 14년만의 홍백가합전 출연이다.
2018년 2월부터는 일본 5대 돔 투어를 진행할 예정이다.
사투르누스()는 로마 신화의 농업의 신이다.
그리스 신화의 크로노스와 동일시된다.
영어로는 새턴(Saturn)이라고 부른다.
기원전 497년경 포로 로마노에 사투르누스 신전이 세워졌다.
고대 로마에서는 12월 17일부터 24일까지 사투르누스를 위한 '사투르날리아'라는 축제가 열렸는데, 이것은 크리스마스의 기원이 되었다.
《Pet Sounds》는 미국의 록 밴드 비치 보이스의 열한 번째 정규 음반이다.
1966년 5월 16일 캐피틀 레코드에서 발매됐으며, 미국에서는 빌보드 200 차트에 10위까지 올랐고 상업적, 비평적으로 좋은 성적을 내지 못했다.
영국에서는 음악 잡지에서 호평을 받고, 영국 음반 차트에 2위까지 올라가 6달 동안 10위 안에 머무는 등 좋은 성적을 거둔다.
발매 후 거의 30년이 지난 1995년, 최고의 뮤지션들과 작곡가, 프로듀서들로 구성된 MOJO 매거진의 심사위원회에서는 이 음반을 "지금까지 만들어진 가장 위대한 음반"으로 선정하였다.
2006년 Q 매거진의 독자들은 이 음반을 역사상 18번째로 위대한 음반으로 뽑았다.
독일 잡지 Spex의 평론가들은 이 음반을 20세기 최고의 음반으로 선정하였다.
2004년에는 미국 국회 도서관의 국가 음반물 보관소에 등록된 50개 중 하나의 음반이 되기도 하였다.