heegyu/kowiki-sentences huggingface dataset:
따라서 여기에 중간값 정리를 적용하면 증명이 끝난다.
코시의 적분공식에서 폐곡선을 원으로 취하면 즉시 얻을 수 있다.
formula_98일 때, 양변에 실수부를 취한 다음 형태는 조화함수에 대한 가우스의 평균값 정리라고 한다.
다음은 평균값 정리로부터 간단히 유도되는 몇 가지 명제들이다.
이들의 증명은 서로 비슷하다.
다음은 첫 번째 명제의 증명이다.
이 정리의 최초의 입안자는 인도의 Vatasseri Parameshvara로 기록되어 있으며 처음으로 공식화한 사람은 오귀스탱 루이 코시이다.
건생식물(乾生植物, xerophyte)은 건조한 토양이나 산성토양에서 자라는 식물을 말한다.
일반적으로 수분의 손실을 최소화하는 생육형태를 갖고있다.
주로 사막에서 볼 수 있는 선인장같은 식물이 건생식물의 대표적인 예라 할 수 있다.
수분의 손실을 줄이기 위해 잎을 납질층으로 덮거나, 털로 잎을 뒤덮어 태양광의 흡수를 줄이기도 한다.
남아프리카, 아프리카, 오스트레일리아 등의 열대 지방에는 건기에 토양이 극도로 건조하기 때문에, 나무가 적은 건성 초원이 발달하여 있다.
이것이 이른바 사바나로서, 군데군데에 자란 나무는 건기가 되면 낙엽이 진다.
초본은 대부분 1년초로서 우기 초에 일제히 생장을 시작하며, 건기 초에는 열매를 맺어 건조에 강한 씨의 상태로 건기를 지내게 된다.
사바나를 구성하는 식물은 거의 벼과의 목초 비슷한 초본이며, 군데군데에 자란 교목은 특히 아프리카에서는 줄기에 물을 저장하는 아단소니아속 또는 대극속이 많은데, 아카시아류도 드문드문 자란다.
한편, 오스트레일리아에는 유칼립투스류가 많다.
관목은 군데군데 '부시'라고 부르는 숲을 이루는데, 비들은 모두 지하부가 잘 발달되어 있어 건조에 잘 견딘다.
한편, 사바나보다 더 건조한 지대에는 사막이 발달한다.
사막에는 식물이 매우 적고 독특한 풍경을 나타내므로, 그 곳의 식물은 오래전부터 흥미의 대상이 되어 왔다.
사막 식물이 심한 건조에 견디면서 살아갈 수 있는 원인은 두 가지로 나뉜다.
그 중 하나가 선인장류처럼 다육화되어 있다는 것이다.
즉, 선인장류의 식물체에는 많은 물이 저장되어 있을 뿐만 아니라, 기공이 체표에 깊이 묻혀 있으므로 물의 소비가 아주 적다.
이들 선인장류는 아침 이슬이나 때때로 내리는 빗물을 식물체에 저장하였다가 그것을 조금씩 소비하면서 생활을 한다.
또다른 이유는 뿌리의 흡수력이 커서, 토양 속의 적은 물도 잘 빨아들일 수 있다는 것이다.
또한, 이러한 식물들은 뿌리를 깊이 내리므로, 모래 속 깊은 곳에 있는 물도 이용할 수 있다.
이것은 모래인 토양의 깊은 곳에 물이 남아 있기 때문에 가능하다.
대한민국의 모래 언덕에서 많이 볼 수 있는 통보리사초도 지상부는 금세 말라죽을 듯이 보이지만, 뿌리를 깊이 내려 물을 잘 빨아들이므로 살아 남는 데는 지장이 없다.
표피(表皮, epidermis)는 주로 유관 식물의 잎이나 꽃의 세포 중 가장 바깥층에 있는 한겹의 세포층이다.
엽록체가 없고 호흡작용을 하는 기공(stomache)이 있다.
식물체의 표면을 덮어 내부의 조직을 보호하는 조직으로서, 보통 1층의 세포층으로 되어 있는데 때로는 2층 이상인 경우도 있다.
보통, 식물체의 지상부에 있는 표피세포 겉면에는 큐티쿨라층이 있어, 식물체에서 수분이 증발하는 것을 방지하고 있다.
소피 제르맹 항등식()은 프랑스의 수학자인 소피 제르맹이 제출한 항등식이다.
이것은 인수 분해 공식의 일종인데, 몇몇 특수한 대수적 문제들(특히 정수론에서)의 기교적인 해결에 이용된다.
이 항등식 활용의 기본적인 예제로서, 다음 명제를 증명해 보자:
제2차 세계대전이 막바지에 달한 1944년 6월에 미국 정부의 의뢰를 받은 루스 베네딕트는 일본문화에 대해 연구한후 「일본인의 행동 패턴(Japanese Behavior Patterns)」이라는 보고서를 작성하였는데, 이 보고서의 내용을 다시 정리하여 일반 대중을 위하여 1946년에 책으로 출판하였다.
일관성이 없는 것처럼 보여 미국인들이 이해하기 힘든 일본인의 행동 및 성격을 문화인류학적인 관점에서 접근하여, 일본인이 가지고 있는 극단적인 이중성을 날카롭게 해부했다.
전후 일본과 일본인에 대해 가장 잘 설명한 대표적인 책으로 널리 알려져 있으며 일본문화나 일본에 대해 알고자 하는 서양인들이 반드시 읽어야 하는 고전으로 분류되기도 한다. 2차대전(태평양전쟁)의 전세가 미국에게 유리하게 기울자 미국은 일본의 항복을 이끌어내기 위한 향후 전쟁수행 전략과 종전후 일본 관리 정책을 수립하기 위해 일본에 대해 연구를 의뢰했다.
내용에 대한 비판이 있기는 하지만 미국의 대일본 전략과 정책 수립에 큰 영향력을 발휘했던 것만은 사실이다.
루스 베네딕트는 일본문화를 대표할 수 있는 상징물로 '국화' 와 '칼'을 꼽았다.
국화는 평화를 상징하고 칼은 전쟁을 상징한다.
차 한 잔을 마시는 데도 도(道)를 운운하는 일본인들은 섬세한 미학적 세계를 추구하고 평화를 좋아하지만 때로는 잔인하게 상대를 살상하는 야만성, 즉 전쟁과 폭력을 선호하기도 한다.
그녀는 이를 설명하고자 했으며, 평화와 전쟁 만큼 극단적 수준의 양면성과 모순을 동시에 가지고 있는 민족성과 일본 문화를 다각도로 탐색하였고, 집단지향적이면서 일본 특유의 수직적 문화인 '계층제도' 그리고 온(恩), 기무(義務), 기리(義理) 등을 설명함에 있어서 문화인류학적인 접근을 통하여 깊이 있게 탐구, 분석하였다.
태평양 전쟁이 한창이던 1944년 6월 당시 전세는 미국에게 유리하게 기울었으나 미국 정부는 일본인, 일본 문화에 대한 지식이 부족한 상태였다.
일본은 과거에 미국이 싸웠던 나라들 가운데 가장 낯선 적으로 전쟁중에 보인 일본인들의 전쟁에 임하는 자세나 행동양식은 매우 이질적이었기에 미국을 상당히 당황스럽게 만들었다.
미국 국무부는 일본이 항복 후 어떻게 반응할 것인지를 예측하기 위해 일본인과 일본 문화에 대해 연구해줄 것을 인류학자 루스 베네딕트(Ruth Benedict)에게 위촉했다.
전쟁중이었기에 루스 베네딕트는 일본에 직접 갈 수 없었다.
그래서 미국에 거주 중이던 일본인 이민자와의 인터뷰, 미국 내의 일본학 연구자들과의 협조, 영화, 도서 등을 통해 일본과 일본인에 대해 연구했다.
국화는 일본인의 예술성, 예의, 충, 효 등 아름다움을 의미하며 그와 대조되는 이미지의 칼은 일본인의 무(武)에 대한 숭상, 전쟁, 폭력을 나타낸다
일본에 관해 잘 아는 미국인 등을 통하여 일본과 일본인에 대한 학술연구를 하였다.
동시에 일본의 역사와 문화, 사회풍습과 그들의 생활상 등을 면밀히 연구하면서 미국인의 시선에서 일본이라는 동양의 나라와 일본인들의 인품과 심리 등을 학술적으로 연구하여서 미국인들에게 일본과 일본인의 본심과 의의 등을 학술연구상으로 저술하게 되었다.
여기에서 저자는 미국인들의 생활상과 다르게 보이는 일본인들의 생활상을 통해서 겉으로는 친절하고 미소를 짓는 모습과는 달리 속으로는 칼이라는 무기를 통해서 침략을 일삼아왔던 일본인의 야심과 야욕 그리고 그들의 의도를 인류학적으로 연구하면서 태평양 전쟁을 통해 적대관계가 된 일본과 일본인의 실체를 책 내용을 통해서 소개하고 있다.
이 책은 단순한 일본 기행문이나 견문기가 아니라 엄밀한 학문적 연구서로서, 문화 인류학이라는 학문적 방법론에 의거하여 일본 문화를 전문적으로 연구, 분석하고 있다.
평균적인 일본인의 행동과 사고의 형태를 분석함에 있어서 '국화'와 '칼'이라는 두가지 상징의 극단적 형태를 취했다.
저자는 일본을 단 한번도 직접 방문한 적이 없다는 점에서 매우 큰 흥미를 유발시키기도 한다.
이는 부분적인 작은 체험으로 인해 주관적 판단에 함몰된채 객관성을 상실하고 편협성을 띄게 함으로 전체적인 방법론을 망쳐 놓을 수도 있으며, 따라서 학문연구에 있어서 그 대상을 직접 목격하지 않는 쪽이 보다 엄밀할 수도 있다는 가능성을 이 저서가 입중하고 있다 하겠다.
HAT-P-11 b는 백조자리 방향으로 지구에서 약 123광년 떨어진 곳에 있는 외계 행성이다.
어머니 항성은 겉보기 등급 9의 오렌지색 왜성 HAT-P-11이다.
HAT-P-11의 빛이 주기적으로 약 0.4퍼센트 약해지는 것에서 행성이 별과 우리 시야 사이를 지나가고 있음을 알게 되었다.
HAT-P-11 b는 하버드 스미소니언 천체물리학 센터에서 가동중인 소형망원경 네트워크 HATNet를 이용하여 발견했으며, 2009년 1월 2일 바코스 연구진이 발견 사실을 공식적으로 발표했다.
발견 당시 기준으로 HAT-P-11 b는 어머니 항성 표면을 지나가는 것으로 밝혀진 행성들 중에서는 질량이 가장 작다(실제 질량은 최소 지구의 26배 이상이며, 천왕성이나 해왕성과 같은 가스 행성이라고 가정하면 반지름은 지구의 4.58배이다).
이 행성은 대략 페가수스자리 51 b가 페가수스자리 51에서 떨어져 있는 것과 비슷한 거리만큼 항성과 떨어져 있으며, 이는 통과법을 이용해 발견된 다른 외계 행성들과 비슷한 간격이다.
그러나 이렇게 가깝게 붙어 있는 뜨거운 해왕성임에도 이심률은 0.198로 크다.
가까운 거리 때문에 이 행성의 표면 온도는 섭씨 593도 정도로 매우 뜨겁지만, 어머니 항성이 비교적 어둡고 덜 뜨거운 K형 주계열성이기 때문에 페가수스자리 51 b처럼 1,000 켈빈이 넘어가는 초고온 상태는 아니다.
헤카테()는 그리스 신화에 나오는 여신으로 원래는 ‘야성’ 또는 ‘출산’의 여신이었으나 나중에는 ‘대지(大地)의 여신’, ‘달의 여신’,‘저승의 여신’이 합쳐진 여신으로 여겨진다.
원래 이 여신의 원형은 소아시아 남부의 신화 전승에서 유래하여 그리스 신화로 유입된 것으로 보인다.
이 여신은 점차 저승세계와 암흑, 마법등을 관장하는 여신으로 성격이 변화되었으며 오늘날에는 모든 마녀의 여신으로 원래 그리스 신화의 여신의 모습과는 다르게 받아들여진다.
초기의 헤카테는 하나의 몸에 긴 드레스를 입고 의자에 앉아있거나 손에 횃불을 들고 있는 모습으로 묘사되었다가 나중에는 등을 서로 맞대고 있는 세 명의 여자의 모습으로 묘사된다.
헤시오도스의 신통기에 따르면 헤카테는 우라노스와 가이아의 자손인 티탄신족 페르세스와 아스테리아("별")의 딸로 달의 어두운 부분을 나타낸다.
윌리엄 세익스피어의 비극 "맥베스"에서 헤카테는 세 마녀를 이끄는 대장으로 묘사된다.
정확히 마녀인지, 여신인지, 단순히 악마인지는 모르는 존재로 나온다. (제3막 장면5, 제4막 장면1 등)
윌리엄 브레이크도 자신의 많은 회화과 시 작품속에서 헤카테를 묘사했다.
책 “퍼시 잭슨” 에서도 등장했으나 악역인 크로노스의 편을 든걸로 묘사된다.
경릉은 중국과 한국의 능묘이다.
교수 프로그램(敎授 program)은 교수자가 교수학습활동을 위해 구성한 프로그램이다.
수업자료 및 산출물을 포함하여 수업목표, 수업방법 및 전략 등을 포괄하는 하나의 체계라 할 수 있다.
409년 윤10월에서 413년까지 4년 2개월 동안 사용하였다.
집중호우(集中豪雨, )는 짧은 시간 동안에 좁은 지역에서 많은 양의 비가 내리는 현상을 가리킨다.
원래 집중호우라는 용어는 언론 보도 관계자들에 의해서 만들어졌지만, 거의 기상용어화 되었으며, 장대비, 작달비로 순화하여 표현하기도 한다.
집중호우에 대한 정의는 명확하지 않으나, 일반적으로 1시간에 30mm 이상이나 하루에 80mm 이상의 비가 내릴 때, 연 강수량의 10% 정도의 비가 하루 동안에 내릴 때를 말한다.
집중호우의 지속 시간은 수십 분에서 수 시간 정도이며, 보통 반경 약 10~20km 정도의 비교적 좁은 지역에 집중적으로 내리고, 때로는 천둥번개를 동반하기도 한다.
태풍, 장마전선, 발달한 저기압, 고기압의 가장자리의 대기 불안정 등에 동반되어 2 ~ 3일간 지속되기도 한다.
주로 강한 상승기류에 의해 형성되는 적란운에서 발생한다.
적란운이 크게 발달하려면 풍부한 수증기 공급이 있어야 하며, 많은 수증기를 머금고 있는 공기가 상승할 수 있는 기상조건이 형성되어야 한다.
따라서 따뜻하고 습한 공기와 접하고 있는 해안 부근이나 공기가 모여들어 상승하기에 좋은 조건인 산악지형인 곳이 호우가 발생할 수 있는 가능성이 높은 지역이다.
그러나 성질이 다른 커다란 공기 덩어리가 만나는 경계면인 전선, 공기가 모여들어 강하게 상승하는 '수렴대' 등이 형성될 때는 지리적 여건과 상관없이 집중호우가 나타난다.
적란운이 짧은 시간 동안 비를 뿌리면 보통 '소낙성 강수'라고 말하지만, 이 구름이 한곳에 정체하여 계속 비가 내리면 집중호우가 되는 것이다.
이 구름은 수명이 1~2시간 정도밖에 되지 않으나, 주변의 기상조건이 맞으면 생성하고 소멸하는 과정이 수없이 반복되면서 며칠 동안 계속되는 때도 있다.
대한민국은 1997년 이후 3년 연속 계속되는 집중호우로 수많은 인명피해와 재산피해를 내고 있다.
특히 1998년의 경우 전국에 걸친 집중호우가 휴가철과 겹쳐 339명의 사망자와 1조 2,478억 원의 재산 피해를 냈다.
더구나 경기 북부 지방은 3년 동안 계속하여 피해를 당하고 있어 대책이 시급한 실정이다.
다음은 대한민국에서 발생한 집중 호우 중 일부 사건을 소개한 것이다.
1998년 7월 31일부터 8월 1일까지 지리산 부근 지역에서 있었던 집중호우이다.
한국이 북태평양 고기압 가장자리에 놓여 대기 불안정이 발생하였고, 중국 창 강 부근으로부터 습윤한 남서기류가 지속적으로 유입되었으며, 지리산의 산악효과(지형효과)로 기류가 강제 상승되어 더욱 강한 호우가 발생하였다.
짧은 시간 동안 많은 양의 비가 내렸고, 강한 호우가 좁은 지역에 집중적으로 내렸으며, 지역적인 편차가 매우 크게 나타났다.
1998년 경기북부지방 집중호우.
1998년 7월 31일부터 8월 2일까지 경기도 북부 지방에서 있었던 집중호우이다.
한반도 남쪽에서의 난기 유입과 북쪽에서의 한기 남하로 중부지방에 강한 상승기류가 발생하였고, 1998년 제7호 태풍 올가에 의해 북태평양 고기압이 한반도에서 세력을 유지한 가운데 지속적인 남서기류의 유입이 있었다.
강우대의 강약이 반복되면서 남북으로 진동하였고, 호우역이 넓고 강수지속시간이 길었으며, 강한 호우역이 중북부지방에 집중되었다.
2001년 서울·경기지방 집중호우.
2001년 7월 14일부터 8월 2일까지 서울과 경기 지방에서 있었던 집중호우이다.
북태평양 고기압의 가장자리를 따라 고온다습한 강한 남서기류가 한반도 중부지방으로 유입되었고, 서해상에서 장마전선을 따라 좁고 강한 수렴대가 중부지방에 형성, 강한 비구름대가 발달하였으며, 한반도 북서쪽에서 상층 한기가 중부지방으로 이류되면서 대기의 불안정이 심화되었고, 중부지방 북동쪽에 고압대가 위치하여 장마전선에 의한 강우대가 북상하지 못하고 정체하였다.
7월 14일 밤늦게부터 15일 새벽 사이에 짧은 시간 동안 서울·경기, 강원 북부 지방에 집중적으로 비가 내렸다.
2010년 9월 21일, 수도권과 강원도를 중심으로 시간당 100mm가 넘는 비가 내려 주택이 침수되거나 지하철 운행이 중단되는 등 많은 피해를 기록하였다.
2011년 7월 27일, 중부지방에 내린 집중호우로 서울의 강남지역과 광화문 일대, 한강 주변의 주요도로가 침수되고, 서울과 춘천에서 산사태가 발생해 여러명이 사망하고 부상을 입었다.
일본에서는 호우가 자주 일어난다.
일반적으로 2020년 7월 일본 호우를 필두로 하여, 1982년에 있었던 나가사키 대수해 외에도 2018년 7월 일본 호우 등이 있다.
그래서 태풍, 장마전선 등의 영향이 일본에도 크게 미치는 요인이 있다.
중국의 경우도 한반도, 일본 등과 비슷한 패턴이 있다.
그래서 중국에서는 2017년, 2020년에 걸쳐 대홍수가 났었던 사례가 있다.
《인간과 자연의 대결》(Man vs. Wild)은 디스커버리 채널에서 방영하고 있는 리얼리티 서바이벌 프로그램이다.
영국 공수특전단 출신 베어 그릴스 (Bear Grylls)가 전세계 곳곳에 있는 위험한 지역에서 생존해 나가는 방법을 보여 준다.
대한민국에서는 경인TV가 2010년부터 《인간 대 자연 극한에서 살아남기》라는 제목으로 수시 편성하였고 디스커버리 서바이벌 유튜브 채널에서도 볼 수 있다.
요한은 작곡가 칼 슈타미츠와 안톤 슈타미츠의 아버지이기도 하다.
그의 음악은 바로크 시대에서 고전파 시대로 넘어가는 과도기를 반영하고 있다.
그는 셋째 아들로 태어나, 유아기 이후에도 살아남았다.
1717년 6월 19일에 세례를 받았는데, 아마 세례 하루 이틀 전에 태어난 것으로 보인다.
슈타미츠 가(家)는 매우 예술적인 집안이었는데, 그의 아버지 안토닌 이그나츠(Antonín Ignác)는 교회 오르가니스트였으며, 이후에는 상인, 지주, 시 의원이었다.
그의 세 아들 역시 예술적이었다.
슈타미츠는 네메츠키 브로트에서 공부를 시작했으며, 음악 교육은 아버지에게서 받은 듯하다.
1728년에 그는 이흘라바(Jihlava)에 있는 보헤미아 예수회의 김나지움에 등록하여 음악 교육을 받았다.
이 곳의 수준 높은 음악 교육을 받은 학생들은 유럽의 중요한 음악가들이었다.
슈타미츠는 1734 ~1735년 사시에 프라하 대학에서 학습 기간을 보냈다.
1년 만에 그는 대학을 떠나 바이올린 연주자의 길을 걷게 된다.
1735년 대학을 떠나 1741년 만하임에 자리잡기까지 6년간의 행적은 모호하다.
1741년 혹은 1742년에 그는 만하임 궁정에서 봉직한다.
필시 이 계약은 선거후의 가까운 동맹자인 칼 알베르트(Carl Albert, 칼 7세)가 보헤미아에 출정하고 대관식을 할 당시 만남 덕분이었을 것이다.
칼 테오도르(Carl Theodor)는 일 년도 채 되지 않아 숙부인 선거후 칼 필립(Carl Philipp)을 계승했는데, 1742년 1월, 만하임에서 슈타미츠는 칼 테오도르의 결혼식 축제 행사의 일부를 연주했다.
바이에른의 칼 알베르트는 이 결혼식의 하객이었던 것이다.
그는 급료를 200 굴덴 인상받아, 만하임의 연주자 중 가장 많은 900 굴덴을 받는 연주자였다.
만하임 악파와 만하임 오케스트라로 특징지어지는 이 악파는 콘서트 마이스터의 우선적인 책무였으며, 슈타미츠는 공연, 협주곡, 오케스트라 작곡을 준비하고 지휘해야 했다.
1750년 2월 27일에 그는 기악 감독으로 불렸다.
그 밖에도 슈타미츠는 오페라의 오케스트라 반주나 실내악 연주, 발레, 무도회, 교회 업무도 맡아야 했다.
그가 파리에서 성공하면서, 그의 관현악 3중주, Op.1을 출판하게 되었으며, 여러 파리 출판업자들도 다른 작품들을 출판했을 것이다.
슈타미츠는 1755년 가을 즈음에 만하임으로 돌아온 듯하다.
그곳에서 그는 2년도 채 안되어 39세의 나이로 생을 마감한다.
그의 사망 기록에는 다음과 같이 전한다.
그의 예술에 있어 명인이었으며, 그와 같은 음악은 거의 찾을 수 없다.
슈타미츠의 가장 중요한 작품은 58개의 교향곡과 10개의 3중주이다.
이 관현악 3중주는 흔히 교향곡으로 분류되기도 하지만, 교향곡과 실내악 3중주의 중간쯤 되며, 파트별로 더블링(doubling)하기도, 혹은 더블링 없이 연주하기도 한다.
또 협주곡도 있는데, 수많은 바이올린 협주곡, 적어도 두 개의 하프시코드 협주곡, 12개의 플룻 협주곡, 오보에 협주곡 하나, 클라리넷 협주곡 하나가 있다.
특히 클라리넷 협주곡은 이 악기의 협주곡 중에서도 초기에 속한다. (최초의 클라리넷 협주곡은 요한 멜히오르 몰터(Johann Melchior Molter)가 1740년대에 쓴 여섯 곡으로 추정된다.) 그리고 그는 여덟 개의 성악 작품 뿐 아니라 다양한 악기를 조합한 수많은 실내악곡을 작곡했는데, 성악곡으로는 널리 연주되는 미사 D장조가 있다.
18세기 음악가 중에 요한 슈타미츠 본인 외에 다섯 명이나 슈타미츠 성을 가진 사람이 있어서(그 중 네 명은 요한 슈타미츠의 직계 혈족이다.), 그의 작품을 정리할 때는 이름 스펠링을 달리 쓰는 경우 때문에 혼동이 따르기 마련이다.
사실 요한 슈타미츠와 그의 아들인 칼과 안톤의 작품을 구분할 때는 별 문제가 없다.
그러나 이름 ‘스타인메츠(Steinmetz)’과 슈타미츠의 관계에선 상당히 혼란이 생기는데, 18세기에 ‘스타인메츠’라는 음악가가 적어도 두 명은 있었기 때문이다.
슈타미츠는 오케스트라 구성을 확대하여, 작곡에서 관악 부분의 중요도를 높였다.
1750년의 그의 교향곡 작품들은 여덟 부분으로 구성되는데, 네 개의 현악 부분과 호른 둘, 오보에 둘로서 플룻과 클라리넷으로 대체할 수도 있었다.
호른은 현을 화음으로 받쳐줄 뿐 아니라 독주 선율도 있다.
그는 처음으로 오보에의 독립된 선율을 둔 작곡가 중 한 사람이다.
교향곡에서 최초로 4악장 구성을 채택한 점도 그의 중요한 업적이다.
이 구성의 제3악장에는 미뉴엣과 트리오가 나오며, 다음 악장으로는 프레스토(Presto) 혹은 프레스티시모(Prestissimo)가 나온다.
이런 경우가 있었지만, 슈타미츠는 처음으로 이 구성을 영속적으로 적용하여, 반 이상의 그의 교향곡 작품과 열 개의 관현악 3중주 작품 중 9개 작품이 네 악장으로 이루어져 있다.
그는 소나타 형식의 발전에도 공헌했다.
그는 자신의 작품에서 이탈리아 오페라에서 원래 발전했던 특성들을 도입하여 확대했다.
늘어난 크레센도(crescendo) 패시지나 여러 역동적인 효과가 바로 그것이다.
슈타미츠는 간결한 혹은 육중한 화성 기조를 결합하며, 작품과 느린 화성적 리듬, 제한된 화음 표현들이 부분별로 특징이 두드러지게 작곡했다.
이탈리아 오페라처럼 그의 작품은 포르테(forte) 부분에서 강한 리듬의 활기와 박력과 더불어 제시부에서 주선율의 변화를 보여준다.
평가(評價, )는 어떤 대상의 가치를 규명하는 일이다.
교육에서 평가는 성과의 판단, 부동산이나 주식 등의 재산적 가치의 판단, 골동품 등의 물건의 가치의 판단, 공학에 있어서의 기술이나 제품의 우열이나 성능등의 판단, 면접 태도 등에 의한 인품의 판단 등, 여러 가지 측면에서 실시되고 있다.
평가는 몇 개의 항목이나 관점으로 나누어서 이루어지는 경우가 많다.
비슷한 의미로 이용되는 말로서 평정을 들 수 있는데, 평정은 '여러 가지 평가를 종합 하고, 최종적으로 결정된 평가'로서 엄밀한 뜻에서는 성격이 다르다.
티타노마키아 또는 티탄의 전쟁()은 그리스 신화에서 인간이 존재하기 훨씬 전에 있었던 두 신족(神族) 즉 티탄족과 올림포스 신족과의 10년에 걸친 전쟁을 말한다.
이 전쟁에 대한 전승은 그리스 문헌의 여러 곳에서 단편적으로 찾을 수 있으며 가장 유명하고 확실한 전승은 바로 헤시오도스의 《신통기》이다.
이 전쟁은 올림포스 신이 승리하였다
우라노스는 아내 가이아가 낳은 자식들 헤카톤케이레스, 키클롭스, 티탄들을 보기 싫다고 저승 타르타로스에 감금시켜 버렸다.
가이아는 자식들이 갇혀 있는 것이 안타까워 자식들을 부추겨 우라노스에 대항하게 했다.
이에 티탄족의 막내 크로노스가 어머니의 뜻을 받들어 우라노스를 제거하기로 하고 어머니에게 하르페(반월도)를 받았다.
우라노스가 가이아를 만나러 왔을 때 크로노스는 하르페로 우라노스의 고환을 잘라버리고 바다에 버렸다.
이때 우라노스의 불알에서 떨어진 피가 땅에 떨어져 기간테스, 에리누스, 메리아데스, 아프로디테가 생겨났다.
크로노스는 우라노스의 뒤를 이어 신들의 제위에 오르면서 헤카톤케이레스, 키클롭스, 그리고 새로 생겨난 기간테스를 다시 타르타로스에 감금하였는데 가이아는 다시 자신의 자식들이 감금되는 것을 보고 크로노스를 저주하여 이렇게 말했다. "너도 똑같이 너의 자식에게 당할 것이다."
크로노스는 자신의 자식들이 자기에게 반란을 일으킬까 두려워 아내 레아에게서 자식이 태어나는 족족 삼켜버렸다.
그러나 레아는 막내 제우스를 살리기 위해 아기 대신 돌을 강보에 싸서 크로노스가 삼키게 해줌으로써 크로노스로부터 제우스를 지켜내었다.
레아는 제우스를 크레타섬에 숨겨서 키웠다.
장성한 제우스는 메티스의 도움을 받아 아버지 크로노스에게 약을 먹여 자신의 형제들을 토해내게 했는데 헤스티아, 데메테르, 헤라, 하데스, 포세이돈이 그들이었다.
구출된 제우스의 형제, 자매들은 제우스와 힘을 합쳐 크로노스를 포함한 티탄 신들과 전쟁을 벌였다.
제우스는 가이아의 조언대로 크로노스에 의해 타르타로스에 감금된 자신의 삼촌뻘되는 다른 거인들 헤카톤케이레스와 키클롭스도 함께 구해내어서 티탄들에게 맞섰다.
티탄족들 중에서 오케아노스를 비롯하여 이아페토스의 아들 프로메테우스, 에피메테우스, 스틱스와 그의 자식들인 크라토스·비아·젤로스·니케 등은 제우스의 편을 들었다.
올림포스 신들과 티탄과의 전쟁은 약 10년 동안 계속되었으며 마침내 제우스가 승리했다.
제우스는 티탄들을 대지의 가장 깊은 곳인 타르타로스에 가두어 버렸고, 올림포스 신들을 지휘한 제우스는 하늘을 차지하고 포세이돈은 바다를 저승의 지하세계는 하데스가 각각 다스렸다.
성안길(城 - )은 충청북도 청주시 상당구 석교동의 길 중 하나로 용두사지 철당간의 뒷길로써, 무심천 근처의 청주 지하상가 입구에서 청주 육거리시장까지이다.
조선 시대의 임진왜란 때 왜구에 의해 점령되었다가 조선군의 의병장 조헌이 탈환한 청주성이 지금의 성안길 위치에 있었으며, 성안길이라는 이름도 여기서 유래한 것이다.
성안길은 청주 시내에서 가장 번화한 곳으로, 압구정 로데오거리와 비슷하게 성안길 로데오거리가 있다.
흑백사진, 은영이에게, 너에게 전하는 아홉 가지 바램 등 히트곡을 가지고 있다.
지구상에서의 관측시 2월 24일에 최고 밝기(겉보기 등급으로 4 ~ 6등급 정도)에 도달할 것으로 예상된다..
혜성은 2009년 2월 23일경에는 (관측상 위치로) 토성 부근을 지나며, 2월 26일 ~ 27일에는 사자자리의 레굴루스 부근을 지난다.
루린 혜성의 궤도는 황도와 매우 가까운, 거의 포물선 형태이다.
2009년 2월 4일에는 끊어진 꼬리가 목격되었다.
최종 계급은 해군 중장. 해군병학교 38기생. 레이테만 전투에서 적의 수송선단을 눈 앞에 두고 공격함대를 회항시켜 유명해졌다.
1889년 4월 28일 이바라키현 미토시에서 한학자 구리타 이소시(栗田勤)의 차남으로 태어났다.
다케오의 외조부는 해군 군인 사토 오사무(佐藤脩)이다.
아버지 이소시의 엄격한 교육을 받고 자라나 말없고 성실한 성격을 가졌다고 한다.
옛 미토중학교(현 이바라키현립 미토제일고등학교)를 졸업하고, 1910년 해군병학교를 38기로 졸업했다.
이후 함상 생활을 하다가 1938년 소장으로 승진하였다.
태평양 전쟁이 시작되자, 여러 작전에 참가하였고, 중장으로 승진하였다.
1944년 10월 필리핀 근해에 상륙하려는 미군을 저지하기 위한 일본군의 쇼호 작전(레이테만 전투)에서, 그는 수송선단을 공격하기 위한 임무를 맡아, 함대를 지휘하였다.
그러나 레이테 만에 정박하고 있던 무방비 상태의 미군 수송선단을 눈앞에 두고도, 전과를 확신할 수 없어 그냥 회항하였다.
이를 "수수께끼의 반전(謎の反転)" 이라고 하며, 미군조차 의아해할 정도였다고 한다.
이것으로 필리핀은 미군에게 떨어졌고, 일본해군의 연합함대는 이 작전에서 대부분의 함선을 잃고 유명무실해졌다.
이후 일본에 돌아와 해군병학교 교장을 지내다 종전을 맞았고, 종전 후에는 지압사, 대서인을 하면서 조용히 지냈다.
레이테만 전투에서 그의 판단은 일본의 전사가들 사이에서 오랫동안 논란의 대상이 되어 왔다.
동대(東大)는 흔히 아래와 같은 의미로 쓰인다.
그러나 공부를 하면서 그는 음악으로 진로를 정하고, 1780년대에 그는 다양하고 광범위한 작품들로 명예를 얻어 이 도시의 인기있는 작곡가가 되었다.
그러나 오늘날에는 거의 그의 악보 출판업 활동으로만 알려져 있다.
1785년에 그는 빈에서 거의 최초의 악보 출판사를 설립했다.
가장 먼저 이 분야에 뛰어든 회사는 아르타리아 &amp; Co로서, 겨우 5년 전의 일이었다.
호프마이스터는 그의 작품과 더불어 요제프 하이든, 볼프강 아마데우스 모차르트, 루트비히 판 베토벤, 무치오 클레멘티, 요한 게오르크 알브레히츠베르거, 칼 디터스 폰 디터스도르프, 요한 밥티스트 반할 등 당대 중요한 음악가들의 많은 작품들을 출판했다.
이들 유명한 작곡가들은 호프마이스터와 개인적으로 친분이 있기도 했다.
모차르트는 현악 4중주 20번(K.499)를 그에게 헌정했으며, 베토벤은 편지에서 그를 이르러 “가장 신뢰하는 형제”로 부르기도 했다.
호프마이스터의 출판 활동은 1791년에 절정을 이루는데, 이후부터는 작곡에 전념한다.
쓴 오페라 작품은 대부분 1790년대 초에 작곡되어 공연되었다.
사업 감각이 그리 뛰어나지못한데다, 이렇듯 사업에 소홀해지자 사세가 기울게 되었다.
1799년에 호프마이스터와 플루티스트 프란츠 투르너는 런던만큼 먼 곳으로 순회 연주를 떠난다.
그러나 이들은 겨우 라이프치히까지 갔는데, 이곳에서 그는 오르가니스트 암브로시우스 퀴넬과 친구가 된다.
이들이 출판한 작품 중에는 1802년 바흐 건반 작품 14권의 초판도 있다. 1805년까지 호프마이스터는 빈 회사와 라이프치히의 새 회사를 함께 경영했다.
그는 비엔나 회사에도 관심을 잃어, 1806년에는 작곡으로 돌아서서, 20년 된 이 회사를 헤미셰 드루커레이(Chemische Druckerey)에게 매각했다.
만약 당신이 그의 여러 다양한 작품을 보게 된다면, 이 작곡가의 영민함과 성실성에 감탄하게 되리라…… 그는 자신의 독창적인 작품을 통해 스스로 합당한 평판을 널리 얻게 되었다.
그의 작품들은 감정 표현이 풍부하면서도 흥미롭고도 적절한 악기 사용과 훌륭한 역량을 보여준다.
특히 이 특징 덕분에 우리는 그의 악기에 대한 지식에 감사해야 한다.
이는 너무나 뚜렷하여 당신은 그가 자신의 작품에 있는 모든 악기의 명인이라 생각하게 될 것이다.
호프마이스터의 수많은 작품 중 가장 뛰어난 것은 플룻으로서, 협주곡뿐만 아니라 실내악에서도 플룻이 주도적인 역할을 맡는다.
이런 작품 중 대부분은 플룻을 선호하는 빈의 수많은 신예 음악가들과 작곡한 것이다.
플룻 음악 외에도 호프마이스터는 최소 8개의 오페라와 50개가 넘는 교향곡, 수많은 협주곡(그 중 최소 25개는 플룻 협주곡이며, 유명한 비올라 협주곡도 있다.), 현악 실내악, 피아노곡, 여러 노래를 작곡했다.
아키타 신덴 번의 초대 번주를 지냈다.
아명은 지요마쓰마루(), 사콘()이며, 초명은 요시토모()였다.
관위는 종5위하 이키노카미.
메이레키 원년(1655년), 구보타 번의 2대 번주 사타케 요시타카의 넷째 아들로 태어났다.
간분 8년(1668년), 쇼군 도쿠가와 이에쓰나를 알현하였고, 간분 10년(1670년)에 종5위하, 좌근장감에 서임되었다.
겐로쿠 3년(1690년), 형인 구보타 번주 사타케 요시즈미로부터 2만 석 영지를 분할받았다.
겐로쿠 14년(1701년), 막부로부터 정식으로 지번 공인을 받아, 이리하여 아키타 신덴 번(훗날의 이와사키 번)이 성립되었다.
학식이 없고, 어질지 못한 암군이라는 평가를 받고 있다.
교호 3년(1718년), 번주직에서 은퇴하였다.
당시 친아들 요시미네는 본가 구보타 번의 번주가 되었기 때문에 사위인 사타케 요시미치가 양자로서 그 뒤를 이었다.
겐분 5년 12월 7일에 86세의 나이로 사망하였다.
후에 요시나가의 자손은 이키노카미 가(壱岐守家)로 불리게 된다.
사타케 요시미치(, 1701년 ~ 1765년 1월 27일)는 일본 에도 시대의 다이묘로, 아키타 신덴 번의 2대 번주이다.
어릴적 이름은 도미치요()이며, 통칭은 겐로쿠로(), 모토메()이다.
구보타 번사 사타케 요시모토의 아들로 태어났다.
교호 2년(1717년) 11월 18일, 아키타 신덴 번주 사타케 요시나가의 딸과 혼인하여 사위 겸 양자가 되었다.
요시나가의 친아들 사타케 요시미네가 본가 구보타 번의 번주가 되어서 후계자 자리가 비었기 때문이었다.
같은해 11월 28일, 쇼군 도쿠가와 요시무네를 알현하였고, 이듬해 양아버지 요시나가가 은거하자 번주직을 계승하였다.
그해 12월 18일 종5위하 이키노카미에 서임되었고, 교호 17년(1732년)에 슨푸 가반에 임명되었다.
본가 구보타 번의 6대 번주 사타케 요시마사를 독살하였다는 의심을 받고 있으며, 차기 번주로 자신의 맏아들 요시하루를 옹립하여, 자신은 그 보좌역으로 실권을 쥐었다는 설이 있다.
호레키 13년(1763년), 셋째 아들 요시타다에게 가문을 계승하게 하고 은거한 뒤, 이듬해 64세의 나이로 사망하였다.
프랑크푸르트 암마인의 고등 음악학교를 졸업하고 프랑크푸르트 가극장의 제1악장으로 일하는 등 초기에는 바이올린 연주자로서 이름을 날렸다.
제1차 세계대전 후 작곡가로 활동하였는데, 《제3 현악 4중주곡》은 음악계에 새로운 바람을 불러일으켰다.
그 후 실내악, 가곡 《성모 마리아의 생애》 등을 발표하고, 1930년 경부터 신고전주의적인 중후한 작품을 내놓았다.
교향곡 《화가 마티스》는 이 시대의 유럽 음악을 대표하는 걸작이다.
에페이로스 전제공국()은 제4차 십자군으로 인해 콘스탄티노폴리스가 함락되자 라틴 제국의 성립에 반기를 든 두카스 가문의 영도 아래 정비된 세력이 세운 나라이다.
1230년 2대 군주 테오도로스 콤니노스 두카스가 불가리아와의 클로코드니차 전투에서 포로가 된 이후 둘로 나뉘었고 1338년 동로마 제국의 유능한 황제 안드로니코스 3세는 에페이로스 전제군주국을 멸망시키고 동로마 제국에 병합하기에 이른다.
이후 공작위는 여러 가문을 전전하다 1479년 멸망했다.
테르티스는 웨스트 하틀폴에서 폴란드-유대계 이민자의 아들로 태어났다. , 처음에는 라이프치히와 런던 영국 왕립 음악원에서 바이올린을 배웠다.
그곳에서 그는 교장 알렉산더 맥켄지의 권유를 받아 바이올린 대신 비올라를 잡게 된다.
그리고 오스카 네드벌의 영향으로 그는 당시 매우 유명한 비올리스트가 되어 독주자로서 유럽과 미국을 순회했다.
아놀드 백스, 프랭크 브리지, 구스타브 홀스트, 월튼과 같은 작곡자들이 그를 위해 작품을 쓴 바 있다.
그러나 월튼의 비올라 협주곡의 경우 테르티스가 연주하지 않았는데, 당시로선 그가 이 곡을 이해하지 못했기 때문이었다.
1906년에 테르티스는 잠시 유명한 보헤미안 4중주단에서 비올리스트 오스카 네드벌 대신 비올라 연주를 맡았다.
1920년부터 1937년까지 그는 도메니코 몬타냐가 만든 1717년산 비올라를 가지고 있었다.
이 악기는 1920년 파리 순회 연주회 때 발견하여 얻은 것이다.
그는 회상하기를, 이것은 “브릿지와 현, 지판이 없어 연주할 수 없는 조건이었다.
17인치의 큰 악기라서 맞는 케이스도 없었다.
그리하여 내 아내는 자기 방수 코트로 악기를 싸서 영국 해협을 건너야 했다.”. 테르티스는 그의 악기만이 내는 풍부한 음색 때문에 큰 비올라를 선호했다.
어떤 사람들에겐 17-1/8인치 크기의 악기가 너무 커다는 점을 알았기에 그는 자신만의 ‘테르티스 모델’을 만들었는데, 16-3/4인치 크기의 악기로 더 큰 악기의 음색 효과를 상당부분 얻을 수 있었다.
테르티스는 작곡과 더불어, 에드워드 엘가의 첼로 협주곡같은 다른 악기를 위한 곡들을 비올라 곡으로 편곡하기도 했다.
라이오넬 테르티스는 런던의 윔블던에서 숨을 거두었다.
2007년 2월, 영국 비올리스트 로저 체이스는 피아니스트 미치코 오타키와 함께 “테르티스 프로젝트”를 개시하여, 테르티스를 위해 영국 작곡가들이 쓴 일련의 20세기 비올라 협주곡 작품들을 테르티스가 소유한 몬타냐의 비올라로 연주했다.
다른 표시가 없으면 비올라와 피아노로 연주.
경기도 평택에서 출생했으며, 서울예대 문예창작과를 졸업했다.
2003년 《내 가슴의 무늬》 등으로 작품 활동을 시작했다.
시집 《종이는 나무의 유전자를 갖고 있다》 《내 귀는 거짓말을 사랑한다》 《격렬비열도》 《엄마라는 공장 여자라는 감옥》 《사랑의 발견》이 있으며, 사진 산문집 《나에게서 내리고 싶은 날》 이탈리아 여행 사진산문집 《내 귀는 거짓말을 사랑한다》, 그림책 《그림 약국》, 장편소설 《토끼가 죽던 날》《옆집에 사는 앨리스》를 출간했다.
2006년 제24회 신동엽문학상, 2011년 제2회 김만중문학상을 수상했다.
피그말리온은 키프로스의 전설적인 인물로 오비디우스의 《변신이야기》 (제10권)에 등장하는 일화로 유명하다.
자신의 조각을 사랑한 자.
그리스 신화에 나오는 피그말리온은 키프로스의 조각가이다.
나그네들을 박대한 키프로스의 여인들은 아프로디테의 저주를 받아 나그네들에게 몸을 팔게 되었다.
피그말리온은 여인들이 이렇게 천박해진 것을 탄식하며 독신으로 살았다.
대신 그는 상아로 아름다운 여인을 조각하여 그 조각상과 언제나 함께 생활했다.
그는 이 조각상에 갈라테이아라는 이름을 붙이고 마치 자신의 진짜 연인인듯 여겼다.
옷도 갈아입히고 몰래 입맞춤도 하면서 혼자 탄식하곤 했다.
그러던 중 아름다움의 여신인 아프로디테의 축제날이 다가왔다.
축제에 참가한 피그말리온은 자기 몫의 제물을 바치면서 집에 있는 조각상이 진짜 여자로 변하게 해달라는 소원을 빌었다.
이후 그가 집으로 돌아왔을 때, 아프로디테가 보낸 에로스가 조각상의 손에 입을 맞추었고 조각상은 아름다운 여인으로 변하였다.
이때 갈라테이아의 손에 반지가 하나 생겨났는데, 이는 두 사람의 사랑이 영원토록 지속될 것임을 나타내는 에로스의 반지였다.
아프로디테가 피그말리온의 사랑에 감동하여 소원을 들어준 것이다.
피그말리온은 베누스 여신의 축복 아래 갈라테이아와 결혼했다.
이들 사이에는 아들이 태어났는데 그 아들을 자신의 고향 이름을 따서 "파포스"라고 지었다.
자신의 조각상과 사랑에 빠진 피그말리온의 신화는 후대에 들어와 많은 사랑 이야기의 소재가 되었으며, 현실 관계에서 고립되어 자신의 원망을 투사한 가상의 이상적 존재에 탐닉하는 것을 가리킬 때 피그말리오니즘이란 말을 사용한다.
피그말리온 이야기의 재해석.
후대에 이 상아 조각에서 사람이 된 여인은 갈라테이아라는 이름이 붙는다.
괴테는 이 여인의 이름을 ‘엘리제’라고 했다.
중세시대에 피그말리온의 이야기는 우상숭배의 표상으로 여겨졌으나 후대에 와서는 수많은 사랑이야기의 소재로 쓰이게 되었다.
자신이 만들어난 창작품이 사람으로 변하고 또 그 창조물과 사랑에 빠지는 이야기는 이 피그말리온 이후 수많은 예술작품 - 회화, 소설, 희곡, 영화 등의 모티브가 되었다.
프림로즈는 글래스고에서 태어나, 그곳에서 바이올린을 배웠으며, 나중에는 런던의 길드홀 음악학원으로 가게 된다.
런던에서 벨기에로 가서 스승 외젠 이자이의 권유로 비올라를 잡게 된다.
1930년, 그는 워윅 에번스, 존 페닝턴, 토마스 페터와 함께 런던 4중주단에서 비올리스트로 연주했다.
1935년에 4중주단이 해단하고, 1937년에 그는 아르투로 토스카니니가 지휘하는 NBC 심포니 오케스트라에서 활동하게 된다.
1941년에 토스카니니가 오케스트라를 떠나는데, 이 때문에 프림로즈도 사직했다는 소문이 있다.
독주자로서 그의 경력은 리처드 크룩스와 함께 순회 공연을 시작하면서부터였다.
나중에는 영향력있는 공연 매니저인 아서 저슨과 계약한다. 1946년에 그는 베를리오즈의 &lt;이탈리아의 아롤&gt;으로 첫 녹음을 했다.
1944년, 그는 벨러 버르토크에게 비올라 협주곡을 의뢰한다.
이 작품은 1945년 버르토크가 사망하여 미완성으로 남아, 제자 티보르 셀리가 완성할 때까지 4년을 기다려야 했다.
프림로즈는 1949년 12월 2일에 이 협주곡의 세계 초연을 맡았다.
프림로즈는 무시무시한 기교로 유명하다.
그가 니콜로 파가니니의 바이올린 카프리치오를 비올라로 연주하자, 미샤 엘먼은 “비올라 연주가 더 쉽다.”고 말하기도 했다.
프림로즈는 많은 비올라 편곡 악보를 썼는데, 종종 “라 캄파넬라(La Campanella, 파가니니 바이올린 협주곡 2번)”이나 알렉산드르 보로딘의 “녹턴”(Nocturne, 현악4중주 2번 중 첼로의 멜로디)처럼 현란한 기교가 돋보이는 곡이다.
말년에 프림로즈는 저명한 교육자로 활동하여, 비올라 연주에 대한 몇몇 책을 썼으며 일본이나 미국에서 가르쳤으며, 남부 캘리포니아 대학의 손턴 음악 학교(야샤 하이페츠와 함께), 줄리어드 음악 학교, 이스트먼 음악 학교, 인디애나 대학교의 제이콥 음악 학원, 커티스 음악 학원에 출강했다.
프림로즈는 그의 아버지에게서 받은 아마티 비올라를 연주했다..
지금 이 아마티 악기는 비올리스트 로베르토 디아스가 가지고 있는데, 커티스의 학장인 그는 낙소스에서 프림로즈의 편곡집을 CD로 녹음했다.
녹음하기 전에 이 비올라는 검사를 받았는데, 의심스러운 만듦새로 수리된 적이 있음이 발견된다.
프림로즈는 이미 이 비올라에서 울프 톤이 있어 소리가 쉽게 나지 않음을 알고 있었다.
또한 그는 필라델피아의 윌리엄 무닝 2세의 비올라를 가지고 연주한 것으로 알려졌다.
윌리엄 프림로즈는 1982년 5월 1일 유타 주의 프로보에서 암으로 세상을 떠났다.
헐리우드 대로 6801에 있는 할리우드 명예의 거리에는 그의 이름을 새긴 별이 있다.
프림로즈(, )는 앵초과의 여러해살이 식물이다.
서남아시아와 캅카스, 유럽, 북아프리카에 분포한다.
동물 실험(動物實驗, )이란 교육·시험·연구 및 생물학적 제제(製劑)의 생산 등 과학적 목적을 위하여 실험동물을 대상으로 실시하는 실험 또는 그 과학적 절차를 말한다.
전 세계적으로 매년 약 6억 마리의 동물들이 실험 동물로 쓰이고 있다고 추정된다.
대부분의 실험 동물들은 실험이 끝난 뒤 안락사를 시킨다.
실험 동물들은 대개 대량으로 사육되지만 몇몇 동물들은 야생에서 붙잡히기도 한다.
실험은 대학, 병원, 농장 뿐만 아니라 제약 회사, 화장품 회사, 식품 회사 등 많은 곳에서 동물 실험은 광범위하게 이루어지고 있다.
동물실험은 유전적 특징, 성장 과정, 행동 양식을 관찰하는 순수 조사뿐 아니라 이종이식, 약물 반응 검사, 독극물 반응 검사등에 이용된다.
동물실험은 동물시험류 동물핵실험, 동물연구, 동물생체실험, 동물생체해부 등의 용어와 의미는 같지만 다른 어감을 지니고 있다.
문자 그대로 “동물생체해부”는 살아있는 동물을 “조각 조각 자르는 것”을 의미하고, 역사적으로는 살아있는 동물에 대해 "해부를 행했던 실험"을 가리킨다.
동물생체실험, 동물생체해부 등의 용어는 때때로 살아있는 동물을 사용하는 실험을 경멸조로 가리킬 때 쓰인다.
예를 들어, 브리태니커 백과사전은 동물생체해부라는 용어를 “치료가 아닌 실험을 목적으로 살아있는 동물을 조작하는 것; 더 넓게는 살아있는 모든 동물에 대한 실험을 가리킴”이라고 정의하는데, 옥스퍼드 포켓 영어사전에서는 “실험을 목적으로 살아있는 동물을 조작하는 일에 반대하는 사람들 사이에서만 사용되는 말”이라는 단서를 달고 있다.
영어에서는 동물생체실험이라는 용어는 고문, 고통, 그리고 죽음과 같이 부정적인 어감을 담고 있다.
결국 영어권에서는 동물생체실험이라는 용어는 동물을 이용한 연구에 반대하는 사람들이 사용하고 과학자들은 대체로 ‘동물 실험’이라는 말을 사용한다고 할 수 있다.
동물실험을 지지하는 사람들은 20세기 들어 의학의 발전은 동물이 있었기 때문에 가능하다고 주장하고, 그리고 어떠한 정교한 컴퓨터도 분자, 세포, 조직, 기관, 생물 그리고 환경과의 상호관계를 제대로 파악할 수 없기 때문에 동물 실험이 필요하다고 말하였다.
이에 반해 PETA, BUAV와 같은 NGO단체들은 동물 실험의 필요성에 대해 의문을 제기하고 있다.
이들은 동물 실험이 매우 잔인하며, 규제가 제대로 이루어지지 않아 비용이 그 효과를 능가할 수 있다는 점, 동물은 실험에 이용당하지 않을 본질적인 권리가 있다고 주장한다.
그리고 인간과 동물이 공유하는 질병은 1.16%에 불과하므로 동물 실험으로 인한 결과가 인간에게 그대로 적용될 수는 없다고 말한다.
예를 들어, 동물 실험에서는 아무 문제가 없었던 관절염 치료제 오프렌은 61명의 사망자를 기록했으며, 마찬가지로, 휴지 실험을 통과한 심장치료제 에랄딘도 23명의 사망자를 만들어냈다.
반대로 인간에게는 아무런 부작용도 일으키지 않는 페니실린은 쥐 태아에게 사지 기형을 유발한다.
플레밍은 “우리가 1940년대에 이러한 동물 실험을 하지 않았다는 것은 다행스러운 일이다.
그랬더라면 페니실린을 결코 허가를 받지 못했을 것이고, 항생물질학 전 분야가 주목받지 못 했을 것이다.”이라고 회고했다고 한다.
동물 실험에 대한 최초의 기록은 기원전 4세기 그리스 문헌에서 발견된다.
2세기 로마의 외과의사였던 갈렌은 돼지와 염소를 해부했는데 그때에 생체실험의 아버지로 알려져 있다.
12세기 (스페인의 남쪽 지방을 차지했던 무어족)아랍인 외과의사 아벤조아르 또한 동물을 해부했는데, 사람들을 치료하기 전에 치료법을 시험하는 수단으로서 동물 실험을 최초로 도입했다.
동물들은 과학 연구의 역사 속에서 지속적으로 이용되어 왔다.
1880년대에 루이 파스퇴르는 양에 탄저병을 유도하면서 배종설을 설득력 있게 설파했다.
1890년대에 이반 파블로프가 고전적 조건 형성을 설명하기 위해 개를 사용한 것은 유명한 일화이다.
인슐린은 1922년 개에서 최초로 분리되어 당뇨병 치료에 혁명을 불러 일으켰다.
1957년 11월 3일에 라이카라는 러시아 개는 지구의 궤도를 순회한 최초의 동물이 되었다.
1970년대에는 아르마딜로를 이용하여 나병 예방 백신과 항생 치료제가 개발되었고 사람에게 접종되었다.
동물의 유전을 변형하는 인간의 능력은 1974년 루돌프 제니쉬가 생쥐의 게놈(한 개체의 총체적인 유전 정보)에 SV40 바이러스의 DNA를 융합하여 최초의 유전자 이식 동물을 생산할 수 있게 되면서 큰 발걸음을 내디뎠다.
이러한 유전 연구는 급속하게 진보하여 1996년에는 성체 세포로부터 복제된 최초의 포유류, 복제 양 돌리가 탄생했다.
19세기에는 약물을 규제하는 법이 지금보다 느슨했다.
미국을 예로 들어 보면, 미국 정부는 소비자들에게 해를 입혀 법정에서 기소 당한 약물에 대해서만 금지 조처를 내렸다.
그러나, 1937년에 약 복용자 100명의 목숨을 앗아간 엘릭서 술파닐아미드 재앙(엘릭서 술파닐 아미드는 “특효약 술파닐아미드”라는 뜻을 가진 한 제약 회사의 약품 이름이다.) 이후 미국 의회는 약을 시판하기 전에 동물 실험을 통해 약의 안전성을 시험하도록 하는 법안을 통과시켰다.
다른 나라들도 비슷한 법규를 만들었다.
1960년대에는 탈리도마이드 비극 이후 약을 시판하기 전에 반드시 임신한 동물에 시험을 거치도록 하는 또 다른 법안이 통과되었다.
동물시험을 둘러싼 논쟁은 17세기로 돌아간다. 1655년, 갈레노스 학파(의술의 한 학파) 생리학자 에드문드 오메아라(Edmund O’Meara)는 “동물생체해부의 참혹한 고통이 동물의 몸 상태를 평소와 다른 상태로 만든다.”라고 말했다.
오메아라와 다른 학자들은 동물의 생체가 생체해부가 진행되는 동안에 고통에 시달리게 되고, 따라서 실험결과를 신뢰할 수 없게 만든다고 주장했다.
또한 윤리적인 측면에서도 인간의 이익을 충족시키는 것이 동물을 해치는 것을 정당화할 수 없다는 반대의견이 있었다.
동물시험의 초기 반대의견들은 또 다른 각도에서도 나왔다.
많은 사람들이 동물들은 인간보다 열등하기 때문에 인간과는 너무 달라서 동물시험으로 나온 결과는 인간에게 적용될 수 없다고 믿었다.
이와 반대 의견을 취하는 쪽에서는, 동물시험에 호의를 표하는 사람들이 동물에 대한 실험이 의학적, 생물학적 지식을 진보시키기 위해 필수적이라고 주장했다. “동물생체해부의 왕자”, 생리학의 아버지로 알려진 클로드 베르나르(Claude Bernard)는 1865년에 “생명의 과학은 훌륭한 것이고 눈부시게 빛이 나는 장소이다.
그것은 오직 길고 역겨운 부엌을 거쳐야만 얻을 수 있다.”라고 쓴 것으로 유명하다.
베르나르는 “동물에 대한 실험은 독성학과 인간 위생학에 확실한 증거로 작용할 수 있다…이러한 물질들이 미치는 영향은 정도의 차이만 있을 뿐 동물에게나 사람에게나 동일하다”고 주장하며 동물 실험을 표준적인 과학 방법론의 한 부분으로 확립시켰다.
1896년에, 심리학자이면서 외과의사인 월터(Walter B. Cannon) 박사는 “동물생체해부 반대자들은 테오도르 루즈벨트가 ‘양심 없는 상식은 범죄에 이르게 된다, 그러나 상식 없는 양심은 어리석음에 이르는데, 이 어리석음이 범죄의 시녀다.’라고 묘사했던 사람들 중 두 번째 부류에 해당한다.”라고 말했다.
동물시험에 찬반하는 집단들의 분열은 1900년대 초, 갈색 개 사건(the brown dog affair), 즉 해부당한 개를 기리는 기념비를 100여명의 의학 대학생들과 동물생체해부 반대 운동가들 및 경찰이 둘러싼 사건을 통해 처음으로 세간의 주목을 받았다.
이 법안은 찰스 다윈의 주도 하에서 이루어졌다.
그는 1871년 3월에 래이 랑케스터에게 편지를 썼다. “당신은 동물생체해부에 대한 제 의견을 물었죠.
저는 동물생체해부가 생리학의 실제적인 연구에 타당성을 지닌다고 생각합니다, 단 혐오스럽고 지독한 목적을 위해서라면 안되겠지요.
동물생체해부는 저를 공포로 아프게까지 하는 주제입니다.
그래서 저는 이것에 대해 더 이상 언급하고 싶지 않아요, 안 그러면 오늘 밤 절대 잠을 이루지 못할 테니까요.” 미국에서 처음으로 동물 의학연구 사용에 반대한 것은 1860년대, 헨리 버그가 미국동물학대방지연합을 설립했을 때였다.
이와 함께 1883년에는 동물생체해부반대에 특별히 집중한 미국생체해부반대연합을 설립했다.
이 분야의 동물생체해부반대운동가들은 전반적으로 자비의 확산이 문명화의 커다란 원인이었으며, 동물생체해부는 악하다고 믿었다.
그러나, 미국에서 동물생체해부반대운동가들의 노력은 의료계의 앞서는 조직력과 영향력에 밀려 모든 법률 제정에 실패하였다.
전반적으로 이러한 움직임은 1966년, 실험동물복지법이 통과되기 전까지 제도적인 면에서 거의 성공을 거두지 못하였다.
타인하현()은 베트남 홍강 삼각주 하이즈엉성의 현이다.
타인하현은 1시진, 19사를 관할한다.
S형 소행성()은 규산염으로 이루어졌다고 생각되는 정도의 반사율을 가진 소행성을 말하며, 전체 소행성의 약 17 %를 차지한다.
S는 영어로 석질을 의미하는 형용사 「Stony」혹은 규소질을 의미하는 형용사 「Silicaceous」에서 유래한다.
S형 소행성은 철이나 마그네슘 등의 규산소금에 니켈이나 철 등의 금속물이 혼합한 화학적 성질을 가져, 알베도는 0.10에서 0.22 정도 되어 비교적 밝은 색깔을 띠고 있다.
주로 화성과 목성의 사이에 있는 소행성대의 중앙에서 안쪽의 궤도를 주회하고 있어, 이 궤도를 주회하는 소행성의 대다수가 S형 소행성이다.
화장은 다음을 가리키는 말이다.