heegyu/kowiki-sentences huggingface dataset:
그는 또 작센군을 분쇄할 기회를 얻었으나, 국왕으로서의 말은 고귀한 것이라는 자신의 믿음으로 인해, 그들을 그냥 통과시켜주는 선택을 하였다.
전쟁의 초기기간은 칼 12세가 지휘하는 스웨덴군의 계속적인 승리로 이루어져 있었다.
덴마크는 1700년 여름에 패했는데, 이것이 대북방전쟁에서 벌어진 최초의 주요 전역이었었다.
그리고 이렇게 패함으로써 덴마크는 수년 동안 전쟁에 참여하지 못했다.
나르바에서 스웨덴의 승리로 트라벤달 조약(peace of Travendal)으로 첫 번째 동맹이 와해된 이후에, 스웨덴의 장관 베네딕트 옥센셰르나(Benedict Oxenstjerna)는 스웨덴에 유리한 상황을 만들기 위해 스페인 왕위계승전쟁 전야에 있던 프랑스와 해양 강대국들 사이를 전체적으로 조절할 것으로 여겨졌고, 이는 전쟁을 끝내고, 칼이 유럽의 조정자가 될 수 있는 좋은 기회였다.
이때 폴란드-리투아니아(Poland-Lithuania; 폴란드-리투아니아의 왕이 대스웨덴 동맹에 적극적으로 참여하고 있었음에도 불구하고 스스로를 중립으로 생각하고 있었다.)의 대표가 스웨덴 왕 칼과 아우구스트(Augustus)의 중재역을 맡을 것을 제안했다.
그러나 칼은 작센의 군주 아우구스트를 폴란드 왕위에서 끌어내릴 생각으로 폴란드를 공격하였고, 이로 인해 폴란드-리투아니아의 중립은 종결되었다.
5년 후에, 1706년 9월 24일, 그는 알트란슈타트 조약(treaty of Altranstadt)을 통해 폴란드 전쟁을 결론지었으나, 이 조약은 스웨덴에 아무런 이익도 가져오지 않았고, 심지어는 6년의 전쟁기간 동안의 지출의 배상도 요구하지 않았다.
그러나 칼은 아우구스트 2세를 왕위에서 끌어내리는 자신의 목적을 달성했고, 그의 동맹자 스타니스와프를 왕위에 올렸다.
칼은 폴란드 사람들이 일반적으로 믿지 못할 사람들이라고 믿었기 때문에, 더 이상 아무것도 하지 않았다.
이는 그의 실수로 여겨지는데, 왜냐하면 아우구스트 2세는 왕위를 쉽게 탈환했기 때문이다.
1700년에서 1707년 동안 스웨덴의 발트해 연안의 두 지방, 에스토니아와 잉그리아(Ingria)가 차르에 의해 공격당했고, 세 번째로 리보니아 역시 완파당했다.
이 합병을 공고히 하기 위해, 표트르는 1703년 잉그리아에 상트페테르부르크(Saint Petersburg)를 건설했고, 해군을 설치하고, 우선적으로 화기를 사용하는 보병 교련에 기초하여 근대식 군제를 구성했다.
그러나 비록 이러한 공격에 타격을 입었음에도 불구하고, 그가 잃었던 거의 모든 것을 탈환하였다.
1707년 표트르는 상트 페테르부르크와 네바 강의 방어선을 제외한 모든 것을 포기할 준비를 하였고, 다시 칼은 발트해 지방의 대부분을 공고히 하기 위해 위험을 감수할 준비를 하였다.
다음 해에 칼은 러시아를 공략하였으나, 사령관 멘시코프가 방어를 담당한 스몰렌스크에서 고난을 겪었고, 겨울동안 우크라이나로 진로를 돌렸다.
그러나 그의 군대의 능력은 추운 겨울과 표트르가 초토화 전술을 사용함에 따라 급격히 약화되었다.
전역은 1709년 봄에 다시 시작하였을 때, 그는 군대의 3분의 1을 잃은 상태였고, 결국 스웨덴군은 폴타바 전투에서 표트르 대제가 이끄는 훨씬 좋은 상태에 더 큰 규모를 지닌 러시아 군에게 궤멸당하여 결국 칼은 오스만 제국으로 도망가 추방 상태로 5년을 지내야 했다.
표트르의 승리는 전 유럽 궁정에 퍼져나갔다.
단 하루 만에 러시아는 유럽의 강대국으로 등장하게 되었다.
스웨덴군의 궤주가 전쟁을 결정짓긴 했지만, 끝낸 것은 아니었다.
덴마크와 작센이 다시 전쟁에 참여하였고, 아우구스트는 보리스 쿠란킨의 교묘한 정략에 따라 폴란드의 왕위를 되찾을 수 있었다.
표트르는 발트해에서 전역을 계속하여, 결과적으로 강력한 해군을 구성할 수 있었다.
1714년 표트르의 해군은 스웨덴 해군의 소규모 분견대를 공격하려 시도하였고, 이로 인해 항코 반도(Hanko peninsula)에서 최초로 러시아 해군이 승리를 거두었다.
러시아군은 1713년에서 1714년 핀란드의 대부분을 차지하였다.
비푸리는 이미 1710년에 함락되었다.
이 피비린내 나는 정복 기간동안 많은 핀란드 인들이 살해당하거나 러시아로 끌려갔다.
칼은 오스만 제국으로부터 돌아와 1718년 죽을 때까지 별 소득을 얻지 못했다.
오직 스웨덴의 장관 아르비드 호른 백작(Count Arvid Horn)의 노력으로, 칼이 오스만 제국으로부터 빠져나와 1714년 11월 발트해 남부 해안에 있는 슈트랄준트(Stralsund)를 통해 스웨덴으로 올 때까지 스웨덴을 지켜낼 수 있었다.
칼이 전 북유럽과 전쟁을 벌이고 있었기 때문에 슈트랄준트의 운명은 결정되었다.
칼은 여기에 1715년 12월까지 머물렀으며, 슈트랄준트가 함락되기 하루 전에 간신히 도망칠 수 있었다.
스웨덴의 지출은 이미 어떤 관점으로 보아도 희망이 없을 정도로 막대했기 때문에, 이를 고려해 볼 때 아직도 평화를 생각하지 않던 칼은 많은 이들에게 미쳤다고 여겨졌다.
스웨덴의 발트해 지방과 독일 지방의 영토는 이미 상실한 상태였다.
다음 몇 년 동안 상황은 그다지 변하지 않았으나, 스웨덴에 계속되는 습격으로 인해서 스웨덴은 스스로 전투를 벌일 여력이 없었고, 곧 프로이센과 하노버, 그리고 많은 독일 소제후국들 사이에 평화가 이루어질 즈음, 조금이라도 영토를 넓히겠다는 희망을 품고 전쟁에 참여하였다.
최후로 덴마크와 러시아 해군의 스웨덴 본토에 대한 강력한 해상 공격이 이루어졌다.
1721년 우시카우풍키(Uusikaupunki)에서 러시아와 스웨덴 사이에 뉘스타드 조약이 최종적으로 이루어졌다.
스웨덴은 17세기에 획득한 해안 지방의 대부분을 상실했다.
러시아는 그 발트해 영토를 대부분 차지했으며 동유럽의 강대국으로 등장하였다.
러시아가 조약을 맺기 전 스웨덴과 강화조약을 맺은 프로이센과 하노버는 스웨덴의 독일 영토를 획득하였다.
대륜고등학교와 경북대학교 사회학과 대학원을 졸업하였다.
현재는 TBC8뉴스 진행을 맡고있다.
윈도우 넵튠()은 마이크로소프트 윈도우의 1999년과 2000년 사이의 베타 버전 운영 체제이다.
윈도우 NT 5.0(윈도우 2000의 베타)에 기초하여 빌드 5000이 만들어졌고, 이후 빌드 5099 등을 거쳐 빌드 5111까지 만들어진 후 개발이 중단되었다.
윈도우 넵튠은 1999년 당시 가정용으로 사용되던 MS-DOS의 윈도우 9x를 대신하여 쓰기 위한 것이었다.
그러나 윈도우 NT 계열의 넵튠이 발매될 거라는 예상을 깨고 2000년 윈도우 사상 최악의 작품인 윈도우 미가 출시된다.
윈도우 미는 9x 계열이었다.
윈도우 2000이 발매된 뒤, 넵튠 개발팀은 윈도우 2000, 윈도우 오디세이 개발팀 등과 병합되어 휘슬러 프로젝트(나중에 나온 윈도우 XP를 이루는)에 투입되면서, 윈도우 넵튠의 개발은 중단되었다.
인터넷 익스플로러는 5.5 버전이 탑재되어 있다.
《기어스 오브 워》()는 에픽 게임즈에서 언리얼 엔진 3.0 기술을 이용하여 개발한 3인칭 슈팅 게임이다.
엑스박스 360용으로 개발된 한정판이 2006년 11월 7일 미국의 일부 매장에 발매되었으며, 2006년 11월 12일에 대부분의 마트를 비롯한 소매점에서도 발매되었다.
대한민국에서는 2006년 11월 10일에 정식 발매되었다.
스크럼()은 프로젝트 관리를 위한 상호, 점진적 개발방법론이며, 애자일 소프트웨어 개발 중의 하나이다.
스크럼()은 소프트웨어 개발 프로젝트를 위하여 고안되었지만, 소프트웨어 유지보수 팀이나 일반적인 프로젝트/프로그램 관리에서도 적용될 수 있다.
스크럼은 특정 언어나 방법론에 의존적이지 않으며, 개발 언어는 물론이고 객체지향 언어와도 관련이 없는 넓은 응용 범위의 개발 기법이다.
스크럼은 애자일 소프트웨어 개발 과정의 하나로 다음과 같은 특성을 가지고 있다.
스크럼은, "지식창조기업(知識創造企業)"이라는 이름으로 소개된 일본의 조직론에 이론적 기반을 두고 있다.
지식창조기업에서는, 가정용 제빵기나 저가 복사기등을 획기적으로 개발한 일본 기업의 조직론을 소개하고 있다.
이 지식창조기업에서는, 암묵지와 형식지를 상호 변환할 수 있는 프로세스를 가지고 그에 따라 새로운 지식을 창출해 내고 있다.
지식 창조 프로세스를 촉진시키는 5가지 요소.
Ken Schwaber는 스크럼의 가치와 개발 프로세스가, 지식창조기업에서 이야기 하는 지식 창조 프로세스와 그것을 촉진하는 5가지 요소들을 충족시켜 프로젝트를 성공적으로 이끌게 된다고 이야기 하고 있다.
스크럼이 추구하는 가치.
스크럼은 다음의 5가지 가치에 중점을 두어 진행된다.
스크럼에서는, 30일간의 주기로 실제 동작하는 제품을 만들면서 개발을 진행시킨다.
아래는 스크럼 진행시 나타나는 중요 요소이다.
상기 요소들을 아래와 같은 순서에 따라 사용하여 스크럼을 진행시킨다.
이러한 진행 방식과 더불어, 개발 팀원 이외에 아래와 같은 직책(역할)이 정의되어 있다.
스크럼 마스터는, 일반적인 관리를 수행하는 프로젝트 관리자들과는 달리 팀원을 코칭하고 프로젝트의 문제 상황을 해결하는 역할을 하며, 제품 책임자는 스프린트 목표와 백로그등의 결정에 있어 중심이 되는 상위 관리자로, 제품 책임자가 독단적으로 목표를 결정하지 않고, 고객과 관리자 및 팀원들이 모여서 목표를 정한다.
이런 과정을 거친 뒤, 개발 팀원들이 주도적으로 스프린트 목표를 달성하기 위한 작업을 정해 나가게 된다.
보통, 각 작업들은 4시간에서 16시간 정도 걸리도록 정한다.
물론, 작업을 정하고 할당하는데는 고객이나 제품 책임자와는 상관 없이 팀원 자율로 진행된다.
이와 같은 자율적인 행위를 통해서 팀원들은 의사를 활발하게 주고 받게 되고, 끈끈한 협업체계를 가지게 된다.
애자일 프로세스는 외부로부터의 질서보다는 팀원 스스로가 만들어나가는 자기 조직화를 중요하게 여기고 있다. 하지만, 이러한 부분과 더불어 애자일 프로세스는 무질서해 보이기 때문에 전통적인 프로세스 개선과 마찰이 생기게 된다.
가고시마 요미우라 TV는 1994년 4월 1일 가고시마현의 4번째 민영방송국으로 개국했으며 약칭은 KYT, 콜사인은 JOUI-DTV이다.
가고시마현의 니혼 TV 계열국.
원래 가고시마현의 니혼 TV 계열 방송국은 1969년 개국한 가고시마 TV였으나 가고시마 TV는 개국 당초 후지 TV,TV 아사히 와와도 네트워크 관계를 맺고 있었고 각 방송국의 프로그램은시기에 따라 변동은 있었지만 거의 동등하게 방송되었지만 니혼 TV 프로그램 방송시간은 20 % 대에서 30 % 대에 머무르고 있었다.
&lt;/br&gt;그 후 가고시마현에 3번째 민영방송국을 개국할 수 있게 되면서 가고시마현은 당시 3번째 민영방송국 개국 준비중이었던 구마모토 현의 상황을 지켜보면서 방송국을 개국하기로 했고 그 결과 구마모토 현에 니혼 TV 계열국인 구마모토현민 TV가 개국하였고 이에 가고시마현에는 1982년 10월 1일 TV 아사히 계열국인 가고시마 방송이 개국하면서가고시마 TV는 니혼 TV,후지 TV와 크로스 네트워크 관계를 맺게 되었고 그로 인해 가고시마 방송 개국 이후 1992년 3월 29일까지 니혼 TV 프로그램을 우선적으로 방송하였다가1992년 4월과 10월에 이뤄진 프로그램 개편을 통해 가고시마요미우리TV 개국을 염두에 두고 후지 TV 프로그램 방송숫자를 늘려 후지 TV 중심으로 편성체제를 개편했다.
스크럼은 다음과 같은 뜻을 가진다.
나가사키 국제 TV()는 나가사키현의 4번째 민영 방송국으로, 1991년 4월 1일 개국했다.
게이머스()는 주식회사 브로콜리가 운영하는 애니메이션, 만화, 게임 또는 그 관련 상품의 판매점이다.
아키하바라(본점)를 포함해 일본의 각 지역에 18개 점포(직영 15, 프랜차이즈 3)가 운영되고 있다.
로이 토머스 베이커와 퀸이 프로듀싱한 이 음반은 발매 당시 녹음된 음반 중 가장 비싼 음반이었다고 한다.
이 음반의 제목은 마르크스 형제의 영화 오페라의 밤에서 따왔다.
이 음반은 1975년 4개월 동안 여러 스튜디오에서 녹음되었다.
관리 문제로 인해 퀸은 이전 음반으로 벌어들인 돈을 거의 받지 못했다.
이후 트라이던트 스튜디오와의 계약을 끝내고 음반에 스튜디오를 사용하지 않았다(전년에 녹음된 〈God Save the Queen〉만 예외로 한다). 그들은 멀티트랙 레코딩을 광범위하게 사용하는 복잡한 프로듀싱을 사용했고, 그 곡들은 발라드, 뮤직 홀, 딕시랜드, 하드 록과 프로그레시브 록의 영향과 같은 광범위한 스타일을 통합했다.
퀸은 그들의 통상적인 장비 외에도 콘트라베이스, 하프, 우쿨렐레 등 다양한 악기를 사용하였다.
발매되자마자 이 음반은 4주 연속 영국 음반 차트에서 1위를 차지했다.
이 음반은 미국 빌보드 200 차트에서 4위로 정점을 찍었고, 미국에서 이 밴드의 첫 번째 플래티넘 음반이 되었다.
이 음반의 전 세계 판매량은 6백만 장 이상이다.
또한 이 밴드는 영국에서 가장 성공적인 싱글인 〈Bohemian Rhapsody〉를 프로듀싱했으며, 이 싱글은 영국과 세계 모두에서 그들의 첫 번째 영국 싱글이자 가장 잘 팔리는 싱글 중 하나가 되었다.
비평가들로부터의 현대적 리뷰는 혼합되었고, 그것의 제작과 다양한 음악 테마를 향한 찬사는 물론, 그것을 퀸을 세계적인 슈퍼스타로 세운 음반으로 인식했다.
1977년 듀오, 그룹 또는 합창단에 의해 최고의 팝 보컬로 두 개의 그래미 어워드 후보에 올랐다.
회고적 리뷰는 그것을 퀸의 걸작, 록 음악 역사상 가장 위대한 음반 중 하나로 환영했다.
2003년에 《롤링 스톤》은 이 음반을 역사상 가장 위대한 음반 500장 중 231위 순위로 매겼다.
2018년에는 그래미 명예의 전당에 헌액되었다.
엘러리 퀸()은 사촌지간이었던 두 명의 미국 작가 프레데릭 대니(, 1905년~1982년)와 맨프레드 리(, 1905년~1971년)의 공동 필명이자 두 사람이 함께 집필한 추리 소설의 등장인물 이름이다.
엘러리 퀸의 작품은 40여 년간 시리즈로 출판되었는데, 라디오 프로그램, 텔레비전 드라마, 영화 등으로 제작되기도 하였다.
대한민국에서도 서울방송에서 엘러리 퀸 원작의 소설 《Y의 비극》을 소재로 한 드라마를 제작한 바 있다.
엘러리 퀸은 에드거 앨런 포 이후 미국의 중요한 추리 소설 작가로 인정되고 있다.
엘러리 퀸은 대니와 리가 1928년 멕클루어 메거진(McClure's Magazine)에 발표할 추리소설을 공동으로 집필하기로 하면서 주인공의 이름이자 자신들의 필명으로 고안한 이름이다.
초기의 엘러리 퀸 추리 소설은 추리 소설의 황금기에 쓰인 소설들 중에서 "공정한 게임"의 표본과 같은 스타일을 보였다.
독자들은 소설 속 주인공과 같은 방식으로 모든 실마리를 살피고 검토할 수 있으며, 소설을 읽는 동안 이를 통해 지적인 탐구를 즐길 수 있다.
1940년 엘러리 퀸은 할리우드로 진출하게 된다.
여기서 엘러리 퀸의 이야기는 등장인물의 심리 상태를 보다 부각시키게 되었으며 초기의 특징인 실마리의 제공은 줄어들었다.
소설은 퍼즐을 풀어내는 것보다 주제를 부각시키는 데 더 많은 무게를 두게 되었다.
SDL은 다음을 가리키는 말이다:
조기젓은 조기로 담근 젓갈이다.
5월 초순부터 6월 중순까지 담그며 10월부터 먹기 시작한다.
주로 김치를 담글 때 넣거나, 반찬으로 먹는다.
김장을 담글 때는 조기젓에서 생젓국을 쓰고, 나머지 살은 저며서 김치소를 넣을 때 사이사이에 끼운다.
반찬으로 먹을 때는 내장을 제거한 뒤, 조기살을 잘게 다져서 고춧가루, 파, 마늘, 참기름, 식초를 넣어 무친다.
조기젓을 담글 때 조기를 굵은 것으로 선택해야, 젓국이 많이 나서 좋다.
비닐을 긁지 않고 담기도 하지만, 비늘을 손질하는 편이 먹을 때 좋다.
리코더(, )는 넓은 뜻의 플루트족(族)에 속하는 세로로 부는 것으로서, 리드가 없는 관악기이자 내부 덕트 플루트(internal duct flutes)라고 불리는 그룹의 목관악기이다.
리코더는 처음엔 3, 4개의 구멍으로 연주하였으나 후세에 들면서 구멍 수가 늘어 오늘날에 이르게 되었다.
고대에는 매우 적은 구멍으로 연주하였고 중세 때에는 단조로운 반주에 많이 쓰였다.
그러다가 르네상스 시대 때 오늘날 리코더 구멍의 수와 같은 8개가 되었고, 바로크 시대 때 최전성기를 맞는다.
그 이후에 플루트가 리코더의 자리를 빼앗기도 했지만, 오늘날에도 자주 쓰이는 악기이다.
가로로 부는 플루트하고는 마우스피스의 구조가 달라 바람을 불어넣은 취구(吹口)에서 약간 떨어져 있는 구멍 부분이 엄밀한 의미로 마우스피스에 해당한다.
휘슬와 같은 원리로써 다만 불기만 하면 쉽게 소리가 난다. 하지만 아주 좋은 소리를 내려면 많은 연습이 필요하다.
리코더는 이 마우스피스와 선단(先端)을 향하여 점차로 가늘어지는 원추형의 관으로 되어 관에는 표면에 7개, 이면에 옥타브 높은 음을 내기 위하여 엄지손가락으로 조작하는 1개의 지공(指孔)이 있다.
보통 테너리코더나 그보다 큰 리코더는 선단의 구멍까지 손가락이 닿지 않으므로 키(key)가 비치되어 있다.
같은 이유로 대형의 것은 마우스피스와 관은 굽어 접합한다.
이전의 리코더의 종류는 아주 많아 중요한 관만도 그 종류는 열손가락을 넘으나 오늘날에는 보통 가장 높은 음높이를 갖는 소프라니노에서 가장 낮은 음높이를 가지는 그레이트베이스까지 6종을 자주 쓴다.
재질은 대체로 목제이나 플라스틱제도 보급되고 있다.
목재 리코더는 플라스틱 리코더보다 소리가 더 잘 울리며 또한 값도 더 비싸다.
많은 사람들이 그저 교육용 악기로 인지하여 리코더는 아이들을 위한 쉬운 악기라고 생각하고 있다. 하지만 다른 목관 악기와 달리 키가 없어 테크닉이 상당히 까다로워 리코더를 전공하는 데 있어서 상당히 많은 연습과 노력이 필요하다.
리코더와 유사한 형태를 가진 악기는 오래전부터 있었다.
예를 들면, 현재 영국의 리즈 박물관에 전시된 양의 뼈로 만든 관악기는 리코더와 유사한 악기가 이미 철기시대 때부터 쓰여왔음을 알려준다.
그러나 리코더와 그와 유사한 악기는 다르게 분류되는데, 리코더를 다른 원시 관악기와 구분하는 기준은 여덟 개의 구멍의 존재 여부이다.
일곱 개는 앞면에 있고, 엄지손가락으로 막는 나머지 하나는 리코더 뒷면에 있다.
또한 입구멍은 가장 넓은 형태를 띤다.
이러한 모양을 한 악기들은 14세기부터 크게 발전한다.
그러나 중세 벽화에 그려진 다양한 휘슬 그림 때문에 그 이전의 리코더에 대한 기원은 논란이 있다.
오늘날 아일랜드 전통 음악에 쓰이는 휘슬은 구멍이 총 6개이다.
가로로 부는 플루트도 처음에는 6개의 구멍에서 시작했다.
중세 무렵에 사용되었던 리코더는 1940년, 네덜란드의 도르드레흐트에 있는 한 성의 외호에서 발견되었으며, 14세기 무렵의 것으로 밝혀졌다.
별로 손상되지 않은 리코더였지만, 연주는 불가능했다.
이 외에도 독일 남부에서 이 무렵의 리코더가 발견되었으며, 역시 손상되지 않았다.
또한, 독일의 에슬링겐암네카어과 에스토니아의 타르투에도 14세기에 만들어진 리코더가 발견되었다.
그리고 그리스 로도스섬과 폴란드 엘블롱크에서는 14세기에서 15세기 사이에 만든 것으로 추정하는 리코더가 발견되었다.
초기의 리코더는 오른쪽 손이나 왼쪽 손만으로 연주하도록 만들어졌다.
구멍은 모두 일직선으로 있었지만, 맨 끝쪽에 있는 구멍은 짧은 새끼손가락을 고려하여 약간 한쪽으로 기울게 만들었다.
그리고 이 마지막 구멍은 구멍이 두 개 뚫어져 있었다.
나중에 프랑스어로 flute à neuf trous라고 불리는 이 형태는 이후에 반음을 연주하려고 만든 것과는 다르며, 오른손으로 연주하는 형식이 자리 잡고, 두 번째 구멍은 사라졌다.
16세기와 17세기무렵, 리코더는 엄청난 인기를 끌었다.
이런 변화는 예술 음악이 더이상 성직자들이나 귀족들만으로 한정되지 않고, 널리 퍼졌던 현상에 직접 영향을 받은 것이다.
게다가 인쇄기까지 만들어져 리코더는 민중에게도 큰 인기를 끌었다.
한편, 왕궁에서도 리코더가 크게 유행하였다.
그 예로 1547년, 영국의 헨리 8세가 죽고 자산을 확인하였더니 리코더가 76개 있었다고 한다.
심지어 리코더는 셰익스피어와 존 밀튼 등 유명 작가의 작품에서도 나타났다.
르네상스 시대에서 리코더는 주로 춤곡으로 성악과 함께 쓰였다.
그 때에는 가사가 없는 오선보로 만든 성악 작업도 있었는데, 이는 리코더를 포함한 악기를 연주하려고 만든 것으로 보인다.
또한, 성악 중에서는 샹송처럼 악기와 함께 연주할 수 있는 것도도 있었지만 작곡가들은 점점 악기를 배제한 음악을 추구하였고, 성악과 리코더를 조합하여 연주했던 이들도 없진 않았지만 악기와 함께 연주하는 형태는 주로 춤곡에서나 나타나게 되었다.
이러한 시기에 앙상블과 같은 계통의 악기로만 연주하는 합주단(consorts)이 유행하기 시작했다.
이런 영향으로 리코더를 포함한 악기들은 그 크기가 다양해지고 음역도 넓어졌다.
르네상스의 리코더는 보다 큰 원통 구멍을 뚫어서 사용했다.
게다가 바로크시대보다도 더 크고 낮은 음역을 자랑했다.
또한, 큰 구멍 때문에 더 많은 공기를 필요하긴 했지만, 공명하는 데에는 오히려 더 유리했다.
17-18세기 초 전후 바로크 시대에는 르네상스 시대의 리코더와는 다른 구조를 지닌 리코더가 나타나기 시작했다.
이런 변화는 기존의 리코더보다 더욱 감미로운 소리를 낼 수 있게 하였으나, 한편으로는 저음의 음역이 제한되었다.
18세기에는 '플루트'(flauto)가 리코더를 나타내는 낱말이었다.
그 당시에는 플루트는 'Traverso'(바로크 플루트)라고 불리었다.
이 때문에 같은 이름이 여러 악기로 해석되는 사례도 있었다.
바로크 말기에는 비발디와 J. S. 바흐, 텔레만을 비롯한 많은 작곡가들이 리코더를 자신의 곡에 썼다.
특히 바흐는 자신의 많은 칸타타, 예를 들면 BWV 202번 사냥칸타타에서 오늘날의 알토 리코더에 해당하는 악기를 사용했다.
또한 브란덴브르크 협주곡 2번과 4번의 전체 악장들에 1대 또는 2대의 알토 리코더를 위한 파트를 넣었다.
헨델은 알토 리코더를 위한 곡들을 썼고 텔레만도 리코더를 위한 곡들을 많이 작곡하였다.
즉, 바로크 시대는 리코더의 황금기라고 볼 수 있다.
18세기 이후, 리코더는 급격한 쇠퇴기를 맞는다.
크리스토프 빌리발트 글루크가 오페라 오르페오와 에우리디체에 사용한 뒤 크게 쓰이지 않았다.
바로크 시대 이전까지는 플루트보다 더 널리 쓰였지만, 그 이후에는 플루트와 클라리넷에 자리를 내 주어야 했다.
특히 고전주의(1750-1800) 시대부터는 바로크 (1600-1750) 시대와 달리 소리의 크고 작음이 분명한 음악이 유행하기 시작했으므로 플루트나 다른 목관악기에 비해서 입체감이 떨어지는 리코더를 작곡가들이 이전만큼 선호하지 않게 되었다.
20세기를 전후한 때에, 르네상스의 음악을 활성화시키려는 움직임이 일어났다.
이 운동의 영향으로 리코더가 다시 연주되기 시작했다.
그러나 초기에는 이 운동으로 제한되어서 연주되어서 널리 연주되지는 않았으며, 그저 옛 악기의 하나로만 여겼으며, 심지어 이고리 스트라빈스키는 리코더를 단지 비슷하게 생겼다는 이유만으로 일종의 클라리넷으로 여겼다.
리코더가 현대에 널리 알려진 것은 영국에서 활동한 프랑스인 아르놀드 돌메취와 독일의 학자들과 연주가들의 노력이 컸다.
20세기에 리코더를 부흥시킨 거장들에는 린데, 플루티스트 구스타프 쉐크 등이 있다.
또한 현대음악 작품 중 대표작으로는 윤이상이 작곡한 리코더를 위한 '중국의 그림' 이 있다.
리코더는 그 역사가 오래된 만큼 종류도 다양하다.
크게 슈퍼 콘트라베이스 리코더, 콘트라베이스 리코더, 그레이트 베이스 리코더, 베이스 리코더, 테너 리코더, 알토 리코더, 소프라노 리코더, 소프라니노 리코더, 클라이네 소프라니노 리코더(케니 소프라니노 리코더 연주에선 쓰이지 않는다.
참고로 크기는 10cm)로 나뉜다.
이러한 리코더는 각 종류마다 음역이 다르고 특색있는 음을 내기 때문에, 잘 조합하면 아름다운 합주를 만들 수 있다.
독주로 잘 쓰이는 리코더는 알토 리코더와 소프라노 리코더이다.
C 음으로 시작하는 리코더들(소프라노, 테너, 그레이트 베이스)로는 보통 3번째 옥타브의 G 음까지 낼 수 있다.
반면 F 음으로 시작하는 리코더들 (소프라니노, 알토, 베이스) 세 번째 옥타브의 높은 C 음까지 불 수 있다.
그리고, 클라이네 소프라니노 리코더는 특별히 C로 시작하지만 2번째 옥타브의 A까지밖에 소리를 내지 못한다.
오버 블로잉이나 아랫 관의 구멍을 임시로 막음
으로써 더 고 음역대의 소리를 낼 수 있다.
서서 연주하는 경우 임의로 허벅지를 들어 막는 것이라 빠른 패시지 에서는 더 높은 음역대의 활용을 기대 하긴 힘들다.
리코더의 종류는 셀 수 없이 많으나 그중에서 가장 많이 쓰이는 것은 소프라니노 (약 23cm), 소프라노 (약 30cm), 알토, 테너, 베이스, 그리고 그레이트 베이스 (약 150cm)이다.
소프라니노 리코더는 매우 높은 음역(피아노의 두 번째 트레블 옥타브의 F음에서 5번째 옥타브의 낮은 C음)을 가졌기 때문의 보통 오케스트라와 잘 조합이 되지 않는다.
이러하여 소프라니노는 보통 리코더 오케스트라에서나 독주용으로 쓰인다.
소프라노 리코더는 학교에서 교육용으로 가장 많이 쓰이는 리코더이며 보통 오케스트라의 높은 음 파트를 맡고, 협주용과 독주용으로 쓰인다.
알토 리코더는 음높이가 아주 높거나 아주 낮지도 않고 많은 바로크 리코더곡들을 원키로 연주할 수 있기 때문에 전문 리코더리스트들 사이에서는 가장 많이 쓰이는 종류다.
이 리코더도 협주용과 독주용으로 쓰인다.
테너 리코더는 소프라노 리코더에서 불 수 있는 모든 곡들을 불 수 있지만, 단지 1 옥타브 아래에서 연주한다.
이 역시 협주용과 독주용으로 쓰인다.
베이스 리코더나 그레이트 베이스는 보통 바로크 합주단에서는 거의 안 쓰이며 대신 리코더 오케스트라에서 저음부로 쓰인다.
가끔 독주용으로 쓰지만 대부분은 합주곡의 저음부용이다.
바로크식(영국식), 저먼식(독일식) 리코더.
리코더는 또 영국식 리코더(바로크식 리코더)와 독일식 리코더(저먼식 리코더)로 나눌 수 있다.
영국식 리코더는 독일식 이전부터 쓰여오던 리코더의 '파' 음정 운지가 어렵지만 정확한 음을 낼 수 있다.
독일식은 영국식 리코더를 보급하려 '파'음계를 쉽게 내도록 개조한 것으로, 처음 배우기는 쉽지만 몇몇 음에서 바로크식 리코더에 비해 정확성이 떨어진다.
특히 '올림 파' 음정을 내기가 힘들다.
영국식 리코더는 아래에서 네 번째 구멍(F음)이 작고, 독일식 리코더는 아래에서 세 번째 구멍(E음)이 작은 것이 특징이다.
보통 플라스틱 리코더를 구별할 때 영국식 리코더는 뒷면에 알파벳 'B'가, 독일식 리코더는 뒷면에 알파벳 'G'가 있기 때문에 쉽게 구별할 수 있다.
대한민국 음악 교과서의 서양악 연주는 주로 리코더를 권장하고 있다.
대개는 초등학교 3~4학년부터 소프라노 리코더를 배우고, 중학생 때 알토 리코더를 배운다.
학생들 중에서는 방과 후 활동이나 부 활동 등으로 테너나 베이스 리코더를 연주하기도 한다.
대한민국은 보급을 고려하여 소프라노 리코더는 주로 독일식을 활용한다.
하지만 전문적으로 다루는 경우에는 주로 영국식 리코더를 사용한다. 1993년, 한국예술종합학교 서초 캠퍼스 개원 후, 음악원 기악과에 리코더과가 개설이 되었다.
현재 국내의 국립 대학 중, 유일하게 리코더 전공을 할 수 있는 대학교는 4년제 국립 특수 대학인 한국예술종합학교 뿐이다.
치청평로절도사(淄靑平盧節度使)는 당나라의 절도사 직위 중 하나로 산둥 반도 일대를 거점으로 하였다.
안사의 난 진압에 참여한 요동의 평로군이 남하하면서 함락시킨 치주(淄州, 현재의 산둥성 쯔보 시)와 청주(靑州, 현재의 산둥 성 칭저우 시) 일대 6개 주를 관할지로 하여 762년 설립되었다.
평로진의 원래 관할 구역은 랴오둥 반도의 영주 일대였으며, 실위와 말갈 세력에 대한 방비를 목적으로 한 번진이었다.
742년 안녹산이 평로절도사로 임명되어 방위 책임을 맡았다.
755년에 안녹산은 중앙의 양귀비 세력을 제거한다는 명목으로 반란을 일으켰는데, 이 때 평로진 내부에서 반대 세력이 나타났고 이들이 치청평로군의 중추 세력을 이룬다.
요동도호 왕현지와 안녹산의 부장 후희일, 이회옥(뒷날 이정기로 개명) 등을 중심으로 한 반대세력은 안녹산이 임명한 평로절도사 서귀도를 모살하고 당나라 조정의 편을 들었다.
조정은 758년 왕현지를 평로절도사로 임명하였다.
왕현지는 다음해에 병사하였고, 이회옥이 왕현지의 아들을 살해하고 후희일을 추대하여 그 자리를 계승하게 하였다.
안사의 난 기간동안 평로군은 산둥 방면으로 남하하여 761년에는 청주를 함락하는 등 반란군으로부터 산동 일대의 여러 고을을 빼앗았다.
762년에 안사의 난이 마무리되자 평로군은 반란 진압에 참여한 공으로 치주, 청주, 기주, 밀주, 제주, 해주 등 6개 주를 관할하게 되었으며, 그 절도사는 평로절도사 직위에 더해
치청절도사 직위 또한 받게 되었다.
안사의 난이 진압된 이후인 765년에 이회옥이 절도사 후희일을 쫓아내고 스스로 절도사에 올랐다.
당 대종은 쫓겨난 후희일을 후대하는 한편, 이회옥에게 정기라는 이름을 내리고 후임 절도사로 임명하면서 발해신라양번사 직위를 추가로 내려 발해와 신라와의 외교 교섭을 관장하게 하였다.
이후 평로군은 발해/신라와 주변 번진과의 사이에서 중계 무역을 통해 부를 축적하고 이를 토대로 세력을 확장하였다.
이정기는 775년에 당 대종의 명에 따라 반란을 일으킨 위박절도사 전승사를 토벌하고 위박 번진의 영지인 덕주를 장악하는 등 산동 지역의 10개 주에 걸쳐 세력을 확장하였으며, 776년 변송에서 이영요가 반란을 일으킨 것을 토벌하면서 서주, 조주, 복주 등 5개 주를 더 장악하여 15개 주에 이르는 큰 세력을 이루게 되었다.
이정기는 778년에 번진의 치소(治所)를 청주에서 운주로 옮겼으며, 조정과 일정한 관계를 유지하는 동시에 주변 번진과 교류하면서 세력을 유지하였다.
781년 평로군과 동맹 관계에 있었던 성덕군의 절도사 이보신이 사망한 후 그 아들인 이유악이 절도사 자리를 계승하기를 요청하였으나, 당 덕종이 이를 거절하였다.
이 조치에 반발하여 이유악이 반란을 일으켰는데, 평소 긴밀한 관계를 유지하였던 위박절도사 전열과 산남동도절도사 양숭의, 그리고 이정기 또한 이에 동조하여 반란을 일으켰다.
반란군의 세력은 매우 강해 낙양으로 들어가는 수운을 차단하고 중앙군과 일전을 벌일 태세를 보였으나 이정기는 충돌 직전 악성 종양으로 인해 사망했다.
782년 이회악이 부장 왕무준에게 살해당하고 반란은 일시적으로 수그러들었지만, 조정의 논공행상에 불만을 품은 왕무준과 유주절도사 주윤이 같은 해 11월 연합세력과 결탁해 다시 반란을 일으켰다.
이 때 치청절도사 자리를 이은 이납 또한 제왕(齊王)을 칭했다.
당 조정은 이정기에게 태위직을 추증하는 등 번진 세력을 회유하려 시도했으나 절도사들은 그 시도를 거절하였다.
이들 반란군의 공격에 의해 당 조정은 매우 난처한 처지에 처하게 되었고, 783년 10월에는 당 덕종이 봉천으로 파천하는 결과를 낳기도 했다.
결국 조정은 784년 번진들의 반란을 불문에 부치고 각 절도사들에게 군왕의 작위를 제수하는 등 실질적으로 번진 세력권 내에서의 독립성을 허용하게 된다.
치청절도사 이납은 농서군왕에 봉해졌다.
조정으로부터 독립성을 인정받은 평로군은 이후 이납·이사고·이사도 3대에 걸쳐 자치를 유지해 왔으나, 당 헌종 즉위 이후 헌종의 번진에 대한 적대적 정책에 불안감을 느끼고 815년 반란을 일으켰다.
이사도가 이끄는 평로군은 낙양을 공격하여 군량고를 불태우고, 재상 무원형을 암살하는 등 4년에 걸쳐 항쟁하였으나, 위박, 성덕, 유주노룡절도사 등 이전 시기에 평로군과 연합했던 하북의 강대한 세 절도사가 조정에 투항하여 지원 세력을 잃고, 당 헌종이 전면전을 선언하여 점차 수세에 몰렸고, 819년 2월 치소인 운성이 함락되고 이사도 부자가 처형됨으로써 이씨 할거 시대는 막을 내렸다.
이후 황소의 난이 일어난 882년까지 치청평로절도사 직위는 남아있었지만, 할거 시기처럼 독립적인 세력을 유지하지 못하고 조정으로부터 파견된 관리가 담당하게 되었다.
영지도 분할되어, 운주, 조주, 복주의 3개 주는 천평절도사의 관할로 바뀌고, 기주, 밀주, 윤주, 해주의 4개 주는 태녕절도사의 관할로 바뀌어
치청절도사의 관할로 남은 것은 치주, 청주, 제주, 등주, 내주의 5개 주에 불과했다.
이후 치청절도사는 조정에서 파견한 관리가 담당하는 직위가 되었다.
삼국사기 헌덕왕 11년(819)조 7월에 당 조정에서 이사도를 토벌하기 위해 원군을 보내달라고 요청하여 순천군 장군 김웅원과 군사 3만 명을 파병하였다.
황소의 난 말기인 882년부터 약 20년 간, 왕경무·왕사범 부자가 절도사 자리를 계승하며 일시적으로 반독립 세력으로 할거하기도 하였다.
905년에 왕사범은 주전충에게 토벌되어 항복하였으며, 이후 평로군은 주전충의 지배하에 편입되었다.
당나라 멸망 이후, 평로군 절도사는 후량・후당 때도 그대로 존속해 있었다.
이때 약간의 관할 영역의 변동이 있었는데, 제주와 체주가 각각 후량 및 후당 때 천평군 절도사의 관하에 편입되었다.
이에 따라, 이 무렵의 관할 영역은 청주・치주・등주・내주의 4주로 축소되었다.
특히, 후당 때는 부습・곽언위・왕건립・왕안구・방지온 등의 유력 무장들이 절도사에 임명되었을 정도로 평로군은 가장 중요한 번진의 하나였다.
그러나 후진 말기에 당시의 평로군 절도사 양광원이 요나라와 결탁하여 반란을 일으켰다.
양광원의 반란은 944년 후진 측의 이수정에 의해 토벌・진압되었고, 이 사건의 여파로 평로군 절도사는 944년 말부터 946년 말까지 일시 청주방어사(靑州防禦使)로 격하되었다. 하지만 947년 초에 후진을 멸망시키고 그 영토를 점령한 요나라 당국에서 양광원의 아들 양승신을 평로군 절도사에 임명하면서 번진 자체가 다시 부활되었다.
당시의 관할 영역은 기존의 관할 영역 그대로였다.
이후 별다른 사건 사고나 변동 없이 후한・후주를 거쳐 송나라 초까지 존속하였다.
송나라 건국 이후, 다른 번진의 절도사들과 마찬가지로 평로군 절도사는 송 태종 연간 중에 단순한 명예직으로 전환되면서 마침내 완전히 소멸하였다.
※719년 평로군사(平盧軍使)가 절도사로 승격. 733년까지 초대 및 이후 후임자는 불명.
※양광원의 반란이 진압되면서 944년 말부터 946년 말까지 청주방어사(靑州防禦使)로 격하.
TV 니가타 방송망은 1981년 4월 1일 니가타현의 3번째 민영방송국으로 개국했다.
1973년 니가타 현에 세 번째 민방TV 방송국의 개국이 결정되었지만 면허를 신청한 업자가 너무 많았으며 각 회사와의 의견 조정에도 실패하여 결국 신청은 철회되었다.
게다가, 제1차 오일 쇼크로 인한 경제불황이 꽤 커서 결국 계획 자체가 흐지부지 되었다.
그 후 1980년 8월 무렵 니가타에 3번째,4번째 민영 텔레비전 방송국 면허가 할당되었으며 이에 먼저 니혼TV 계열국인 세 번째 방송국(29채널)에 면허가 할당되었고, 다음으로 TV 아사히 계열국인 네 번째 방송국(21채널, 현재의 니가타 TV21, 1983년 10월 1일 개국)이 할당되었다.
지금은 지식, 여행 등으로 기반을 넓혔다.
랑엔샤이트는 1956년부터, 노란 바탕에 파란색 대문자 "L"로 이루어진 상표로 유명하다.
대전문화방송(大田文化放送)은 대전광역시, 세종특별자치시, 충청남도와 충청북도, 전라북도, 경기남부 일부 지역을 가시청권으로 하는 방송사이다.
본사는 대전광역시 유성구 도룡동에 위치해 있다.
1971년 4월 24일 대전텔레비전방송(주)가 호출부호 HLAZ, 채널8, 영상출력 2kW, 음향출력 500W로 TV방송을 개국함으로써 대전·충청지역 최초의 민영TV방송이 시작되었다.
1963년 4월 12일, 라디오 무선국 설립 허가를 받고, 1964년 9월 26일, 한국문화방송(주) 대전국으로서 라디오 방송을 개국하며 시작되었다.
1971년 9월 15일에는 대전지역의 민영TV방송사인 대전텔레비전방송주식회사와 회사를 합병하여 대전문화방송(주)로 출범하여 오늘날까지 이르고 있다.
이어 1983년 9월 26일에 음악 FM방송을 개국하였고, 1996년 3월 15일에는 AM라디오 표준FM이 개국하였고, 2004년 4월 9일에는 AM라디오 표준FM이 원효봉 중계소에서 개국하였고, 2011년 6월 1일에는 AM라디오 표준FM이 충남 천안에서 표준FM방송보조국 개국을 하였고, 2020년 5월 26일에는 AM라디오 표준FM이 충남 보령에서 표준FM 방송보조국 개국했다.
AM라디오 1채널과 FM라디오 2채널을 운영중이며, 대전, 세종, 충남 일원, 충북 일부, 전북 북부를 가청권역으로서 방송중이다.
윈도우 3.1x(Windows 3.1x)는 마이크로소프트에서 개발한 그래픽 사용자 인터페이스 운영 환경이다.
몇몇 에디션들이 윈도우 3.0에 이어 1992년과 1994년 사이에 공개되었는데, 이 계열의 윈도는 표준 모드나 386 확장 메모리 모드로 동작할 수 있다.
한 가지 예외는 윈도우 포 워크그룹 3.11의 경우 386 확장 모드에서만 공식적으로 동작할 수 있다는 것이다.
따라서 현대적인 관점에서 보면 운영 체제는 아니며, 소프트웨어의 일부로 본다.
그러나 MS-DOS에 존재하지 않는 프로세스 개념을 가지고 있기도 하다.
윈도우의 다음 버전인 윈도우 95에서는 MS-DOS를 윈도와 통합하여 윈도우 95의 단독적인 부팅이 가능하다.
VMware에서 추가 드라이버 없이 실행 가능한 가장 오래된 윈도우다.
한국어 버전은 '한글 윈도우 3.1'이라는 제목으로 출시되었다.
윈도우 3.1은 다음과 같이 구성되었다.
1992년에 마이크로소프트는 윈도우 3.0을 개선해서 윈도우 3.1을 출시하였다.
윈도우 3.1은 윈도우 3.0과 함께 출시 2년만에 1,000만 개에 달하는 엄청난 판매량을 올렸다.
1994년에 마이크로소프트는 중국 시장을 대상으로 간체판 윈도우를 출시하였다.
이 업데이트된 시스템이 바로 윈도우 3.2이다.
윈도우 3.2는 윈도우 3.11의 중국어판으로, 이 업데이트는 중국어판에만 해당하며 중국어의 복잡한 기록 시스템에 관련한 문제들만 수정되었다.
윈도우 3.2는 일반적으로 기본 출력을 위한 간체자 및 일부 번역된 유틸리티를 포함한 MS-DOS 디스크 버전 10장을 제공하는 컴퓨터 제조업체들에게 주로 팔려나갔다.
팬클럽 메일을 통해 2007년 10월 하순에 싱글 발매 정보와 곡의 장르 등 대략적인 정보가 발표되었고, 11월에 들어서 싱글 제목, 자켓 사진 등이 공식 홈 페이지에 게재되었다.
뮤직 비디오 전체가 공개된 건 11월 22일 밤이었다.
일본의 록 밴드 DOPING PANDA의 보컬·기타리스트인 Yutaka Furukawa가 게스트 기타리스트로 참여하여 곡의 펑키한 분위기를 더하고 있다.
곡의 분위기에 맞게 뮤직 비디오에는 격렬한 안무가 등장한다.
패션쇼의 런웨이를 연상하게 하는 무대를 배경으로, 의자를 이용하여 춤을 추거나 남자 댄서의 무릎에 앉는 등의 안무를 선보이고 있다.
커플링 곡 〈Smile again〉은 보아 본인이 작사를 맡은 서정적인 발라드 곡이다.
2007년 7월부터 테레비아사히의 《토요 와이드 극장》의 테마곡으로 선정되어 방송되기 시작했다. 《토요 와이드 극장》은 30년의 역사를 가진 장수 드라마로, 이전에 테마곡을 맡았던 가수에는 ZARD, 마쓰다 세이코 등이 있다.
신춘문예(新春文藝)는 대한민국에서 일간 신문사가 주관하여 새해를 맞이해, 상금을 걸고 문학 작품을 공개 모집하여 새내기 문학 작가를 등단시키는 제도이다.
공모 분야는 소설, 시, 동시, 시조, 희곡, 동화, 평론 등이며, 매년 1월 1일자 일간 신문 지면에 당선자를 발표하고 당선작을 싣는다.
처음에는 주제가 있었으며, 반드시 본격 문예 작품에 한정하지 않았다.
주제가 여럿이면 그 가운데 하나를 택하여 썼다.
순한글로 쓰되 1행 14자로 200행 이내로 분량이 정해져 있었다.
이는 오늘날의 200자 원고지 20매 이내였다.
원고에는 주소와 씨명(성명)을 명기하고, 겉봉에는 ‘신춘문예계’라고 붉은 글씨로 써야 했는데, 이 붉은 글씨 표시는 1970년대까지 이어졌다.
그리고 투고한 원고는 되돌려주지 않았다.
또한 1928년에는 현상금 대신 ‘박사 진정’(薄謝進呈, 사례로서 얼마 안 되는 돈이나 물품을 준다)이라고 했으나, 이듬해부터, 소설의 경우 1등에게는 60원, 2등에게는 30원을 주었는데, 당시 쌀 중급품 한 가마가 30원, 택시 요금이 1원(균일가)이었다.
첫해에는 4편의 소설체와 8편의 시가체가 뽑혔다.
첫해 주제가 ‘싸움 이야기’와 ‘용 이야기’였는데, 싸움 이야기를 택한 3개 작품 중 한 작품은 전면 삭제를 당했다.
당시의 작가와 작품명은 알려지지 않았으나, 배일(排日) 작품이라서 검열에 걸렸기 때문으로 여겨진다.
중앙 일간 신문으로 조선일보, 동아일보, 경향신문, 문화일보, 세계일보, 한국일보, 서울신문, 중앙일보가 있고, 지방 일간 신문으로 강원일보, 대구매일신문, 부산일보, 경상일보, 경인일보, 경남신문, 국제신문, 광주일보, 대전일보, 무등일보, 전남일보, 전북일보, 한라일보가 있다.
비룡(飛龍)은 중국무협소설가 와룡생이 쓴 무협소설이다.
주요 내용은, 삼백년 전 무림을 쟁패한 천기진인(天機眞人)과 삼음신니(三音神尼)가 무공을 남긴 귀원비급(歸元秘笈)을 쟁탈하기 위하여 9대문파간의 암투가 벌어지고 천하의 기인이사들을 망라한 천룡방(天龍幇)도 귀원비급을 쟁취하려고 일대 격돌을 벌인다.
와룡생에 의해 9대문파를 중심으로 강호의 무림쟁패가 일어나는, 무협소설의 새로운 장을 연 비연경룡(飛燕驚龍)은 남녀간의 연정에 대한 내용이 많아 연애소설을 읽는듯 하다.
특히 지정(至情), 지선(至善), 지미(至美)로 표현되는 심하림의 양몽환에 대한 사랑은 어느 연애소설에도 뒤지지 않는 아름다운 사랑이야기이다.
주인공 양몽환의 스승인 곤륜파의 일양자는 귀원비급의 위치를 표시한 장진도(藏眞圖)를 입수하여 우여곡절끝에 귀원비급을 찾았지만 가짜로 밝혀진다.
귀원비급은 이미 다른 사람이 가져가고 장난삼아 가짜를 남겨둔 것이었다.
진짜 귀원비급은 묘령의 소녀 조소접에 의해 강호에 다시 등장하고 이 비급을 천룡방의 향주 금환이랑 도옥이 훔치지만 비급과 함께 천애 절벽으로 떨어져 실종되고 만다.
천룡방은 9대문파를 제압하여 강호를 쟁패하려고 총단에서 무술대회를 열지만 양몽환의 활약에 의해서 좌절되고 만다.
귀원비급은 명(明)나라 효종의 근신시위였던 조해평(趙海萍)이 먼저 찾아 연마를 하였다.
궁녀인 아내 취접을 궁에서 빼낼 때 무종황제의 딸 난대공주도 데리고 떠난 조해평은 괄창산 백운협(白雲峽)에 기거하면서 무공수련에 열중하였다.
그러나 조해평이 무공에 심취하여 취접을 멀리하자 취접은 귀원비급을 가지고 임신한 몸으로 백운협을 떠나 백화곡(白花谷)에 숨어서 딸 조소접을 낳고 비원비급을 익힌다.
조해평은 취접이 떠나자 난대공주 주약란에게 무공을 가르치며 취접을 찾아 헤맨다.
5년 만에 취접을 찾아내지만 귀원비급을 익히던 취접은 조해평의 급작스런 방문으로 주화입마되자 조소접에게 무공을 가르친 후 조해평에게 복수할 것을 지시하며 숨을 거둔다.
조소접은 조해평을 만나 복수하려 하지만 그가 친아버지인 것을 알고 자살하려 하자 조해평이 홀연히 떠나간다.
귀원비급의 무공은 도옥과 함께 절벽아래로 떨어져 실종되지만 주약란 때문에 곤륜파에서 축출당한 양몽환에게 주약란과 조소접이 전수해 준다.
목숨을 걸기까지 양몽환을 사랑한 일편단심 심하림은 천룡방주의 딸 이요홍과 함께 양몽환의 사랑을 얻는다.
유리화는 다음을 가리키는 말이다.
암세포가 혈액에 의존함에 착안하여 영양분을 공급하는 혈관을 화학 물질을 이용하여 차단하는 것이다.
암세포만을 선택적으로 괴사시킬 수 있기 때문에 수술보다 효과적인 경우가 많다.
경동맥 화학 색전술은 대퇴부 동맥에 가는 관을 삽입하여, 간암세포에 영양을 공급하는 간동맥을 찾아 항암제를 투여하고, 혈류를 차단하여 정상적인 간조직에 손상을 줄이면서 암조직을 선택적으로 파괴하는 치료법이다.
《종의 기원에 대하여》()는 찰스 다윈의 저술로서 1859년 11월 24일에 출판되었고, 진화생물학의 토대로 여겨지는 과학문헌이다.
자연선택을 통한 종의 진화에 대한 이론을 제시했다.
이 책은 출간 즉시 당시의 종교적인 믿음과 모순된다는 이유로 큰 논쟁을 일으켰다. '종의 기원' 초판은 1500권이 제작되었고, 하루 만에 다 팔렸다.
이중 500권은 머디의 공공대출도서관이 구입해갔다.
1장은 가축과 작물의 변이를 다룬다.
다윈은 사육과 재배 하의 많은 종들이 선택적 교배를 통해 공통 조상으로부터 분화하였다고 주장한다.
다윈은 변이에는 두 가지 종류가 있다고 지적한다.
첫 번째는 기형같이 급작스러운 변이이고, 두 번째는 항상 존재하는 작은 변이들이다.
둘다 유전되지만 다윈은 두 번째 변이가 진화에 있어 더 중요하다고 주장한다.
생식기관이 가장 영향을 많이 받기 때문에 자연상태에 동물을 서식범위를 제한해두면 본능을 막는 것이기 때문에 번식을 못하고 교잡하는 상황에서는 더욱이 그러하다고 한다.
하지만 토끼나 족제비는 비자연적 공간에 상태에서도 잘 번식한다고 했다.
2장에서 다윈은 종(species)과 변종(variety) 간의 경계는 모호하여 전문가들도 의견의 일치를 보이지 않는다는 사실을 언급한다.
특징이 뚜렷한 변종은 종(incipient species)이 되며 종은 단지 특징이 확연한 변종에 불과하다는 결론을 내린다.
다윈은 변이는 자연 어디에나 존재한다고 주장한다.
박물학자들은 오래전부터 자연 상태에서의 변이의 존재를 알고 있었지만 종들의 원형을 신에 의해 정해져 있기에 변이의 중요성을 간과했다.
반면 다윈과 월리스는 변이를 자연 세계를 이해하는 핵심으로 생각했다.
생존경쟁, 자연선택, 형질의 분기.
3장에서 다윈은 변종이 종으로 변하는 과정을 설명하며 자연 선택의 개념을 소개한다.
다윈은 사자의 갈기나 새들의 노래와 같이 암컷과 수컷 사이에 큰 차이를 보이는 형질들을 설명하기 위해 주로 수컷들의 짝짓기 경쟁에 의해 발생하는 성 선택(sexual selection)의 개념을 도입한다.
다윈은 자연 선택이 매우 느리게 진행된다는 사실을 인정하지만 그 정도에 있어서는 제한이 없다고 주장한다.
다윈의 시대는 유전의 법칙과 원리가 아직 밝혀지기 전이었다.
1865년 그레고어 멘델이 유전법칙을 발표한 바 있지만, 당시에는 주목받지 못했던 것이다.
다윈은 변이의 발생 원인에 대해서 라마르크의 ‘용불용설’과 비슷한 방식의 유전학(일부 획득 형질 유전)에 관한 생각을 주장하고 있으며, 다윈은 이를 5장에서 다루고 있다. (다윈은 라마르크의 용불용설을 직접 받아들이지는 않았다.) 다윈은 유전되는 변이가 발생하는 원인을 몰랐지만 환경적 조건에서 변이가 발생할 수 있다고 보았다.
다윈은 변이가 생기는 원인이나 이를 지배하는 법칙을 알지는 못했지만 선택에 의해 이러한 변이들이 세대가 지남에 따라 큰 차이로 변해갈 수 있음을 인식하였다.
유전 현상을 설명하는 모델은 1930~1940년이 되어서야 변이를 설명하는 모델과 합쳐졌다.
6,7,8장은 자연 선택 이론에 대한 반박들과 그에 대한 답변들을 제시한다.
자연 선택에 대한 반박의 첫 번째는 서로 가까운 종들 사이의 중간 형태를 띠는 생물이 발견되지 않는다는 것이다.
다윈은 경쟁에 의해 중간 형태가 멸종하기 때문이라고 설명한다. 6장의 나머지 부분은 자연 선택이 어떻게 복잡하고 특화된 기관들을 형성할 수 있는지를 설명한다.
특화된 기관들은 완전하게 발달되기 전의 중간 형태는 기능할 수 없을 것이라 생각되기 때문이다.
이 질문에 대한 다윈의 답은 중간 형태의 기관들 또한 기능을 했다는 것이다.
다윈은 하늘다람쥐와 가죽날개원숭이를 통해 박쥐가 날지 않는 조상들로부터 어떻게 진화해 나올 수 있는지를 설명한다.
또한 다윈은 무척추동물에서 발견되는 하나의 시신경으로 구성된 눈을 통해 척추동물의 눈이 진화해 나온 과정을 설명한다.
다윈은 다음과 같이 결론내린다. “만일 다수의 연속적인 경미한 변화에 의해서는 생겨날 수 없는 어떤 복잡한 기관이 있다는 것이 증명될 수 있다면, 나의 학설은 절대로 성립될 수 없게 된다.
그러나 나는 그러한 예를 하나도 발견할 수가 없다.”
7장은 본능의 진화를 다룬다.
다윈은 노예를 만드는 개미와 육각형의 벌집을 짓는 꿀벌들의 예를 든다.
다윈은 어떤 개미 종은 다른 종들보다 노예들에 더 의존한다는 사실을 관찰하였고 많은 종들이 다른 종의 번데기들을 식량삼아 저장한다는 사실을 관찰하였다.
그는 노예들에 극적인 의존성을 보이는 종이 점차적으로 진화해나올 수 있다고 보았다.
또한 벌들의 경우 다윈은 벌들이 밀랍을 경제적으로 이용해야만 하는 자연 선택적 압력으로 인해 육각형으로 벌집을 짓는 본능이 발달하게 되었다고 보았다.
다윈은 다음과 같이 결론내린다.
8장은 잡종이 번식을 못 하게끔 하는 종의 특별한 성질을 다룬다.
다윈은 잡종의 형성 여부와 잡종의 번식 가능 여부는 종에 따라 다양하며, 특히 식물에서 더 다양하다는 사실을 언급한다.
완전 다른 종으로 생각되었던 두 종이 번식 가능한 잡종을 만들 때도 있는 반면 같은 종의 두 변종이 그렇지 못할 때도 있다.
다윈은 이렇게 결론내린다. “마지막으로 우리는 최초의 교잡과 잡종의 불임성의 정확한 원인에 대해서는 왜 동식물이 자연 상태에서 옮겨지면 불임이 되는가 하는 경우처럼 전혀 알지 못하지만, 이 장에 열거한 여러 가지 사실들은 종이란 원래 변종으로서 존재했다고 하는 소신에 어긋나는 것이라고는 나에겐 생각되지 않는다.”
9장은 지질학적 기록들이 점진적으로 변화해가는 화석이 아닌 갑자기 나타나는 형태의 화석들만을 보여준다는 사실을 설명한다.
다윈은 라이엘의 《지질학의 원리》("Principles of Geology")로부터 화석화는 매우 드문 과정이기에 지질학적 기록은 불완전할 수밖에 없다는 주장을 가져온다.
다윈은 비록 진화의 역사를 재구성할 수는 없겠지만 새로운 발견들이 지속됨에 따라 중간 형태의 화석들이 발견될 것이라 믿었다.
다윈은 생물들이 점진적으로 진화할만큼의 시간이 실제로 존재했음을 증명하기 위해 《지질학의 원리》와 다른 퇴적층에 관한 자료들을 인용했다.
다윈은 캄브리아기 이전의 생물들의 화석이 발견되지 않는다는 문제에 맞닥뜨렸지만, 이후 선캄브리아기 생물의 화석들이 발견되었다.
10장은 화석 기록들이 자연선택과 개별적 창조 이론 중 어느 것에 의해 더 잘 설명되는지를 평가한다.