heegyu/kowiki-sentences huggingface dataset:
클라우스와 승부를 하기 위해 호라이즌케이브의 8시간 내구 레이스에 참가하지만 패배하였고, 그 때문에 클라우스에 더욱 흥미를 가지게 되어 실버나에 승선한다.
델피네에게 잡힌 후에 세뇌로 기억을 빼앗기며 성격도 파괴된다.
디오가 실버나에 탑승하고 나서도 쭉 시중을 든다.
디오가 세뇌된 사건을 계기로 길드에 반항을 하게 된다.
어릴 적에 델피네가 디오에게 장난감으로 선물 하였지만, 디오는 루시오라를 친구라고 불렀다.
길드의 독재자. 어릴적부터 사람의 생명이나 마음을 유린하는 것에 기쁨을 느끼는 새디스트로, 모두가 자신의 생각대로 된다고 생각하고 있다.
좋아하는 것은 붉은 장미이다.
길드의 4 가문 중 하나인 바시아누스의 당주이다.
아내는 아나트레이 사람으로 길드 내에서 온건파였지만 델피네가 쫓아내어 아나트레이로 망명한다.
밴쉽 기술 등 아나트레이에 있어 중요한 기술을 전수했다.
길드의 4 가문 중 하나인 다고베일가의 당주이다.
마리우스와 함께 아나트레이로 망명했다.
망명 시 타고 있던 길드함의 유닛은 그대로 실버나에 전용된 이후 실버나 기관실에서 레시우스가 관리 및 운용을 하고 있다.
델피네의 측근. 루시오라의 형이다.
화를 잘 내지만 길드에 충성하는 마음으로 감정을 억누르고 있다.
크라우스의 도망을 방조한 루시오라와 싸우지만 패배한다.
델피네의 쿠데타로 인한 탄압으로 도망친 해밀턴, 다고베일, 바시아누스가의 잔당이 타고 있던 유닛을 이용해 아나트레이에서 극비리에 건조한 함이다.
유닛 뿐만 아니라 각종 기술도 길드에서 탈출한 사람들이 보유하고 있던 것이다.
아나트레이의 소형 비행정. 앞자리는 파일럿이, 뒷자리는 길 안내와 주변 경계 및 탄약 장전등을 하는 내비게이터가 탑승한다.
주로 물건 따위를 운송할 때 사용하지만, 군용으로도 이용된다.
클라우디아 관 안의 클라우디아를 고속으로 순환시켜 부력을 얻어 비행한다.
태고의 인류가 황폐화 된 원래 세계로부터 프레스터로 이민할 때 사용한 이민선. 발착장은 듀시스의 호수 아래에 있지만, 제1차 이민 작전 뒤에 아나트레이와 듀시스 중간에 떠있게 된다.
이때 폭풍우를 사용한 방어막을 구축하고 있었는데, 이것이 그랜드 스트림이다.
길드는 이것을 숨겨 전설화를 해서 과거의 사람들이 쓰던 기술을 독점함은 물론 프레스터 지배의 구실로 삼았다.
알비스는 엑자일 기동하기 위한 생체 키이며, 알이 탄생한 것은 원래 세계로 귀환 작전을 위한 환경이 갖추어진 것을 의미한다.
또 알을 키로 사용하기 위한 비밀번호를 뮤스테리온으로서 길드 4 가문에 전승하고 있었다.
델피네는 알비스의 탄생으로 프레스터의 지배 구실인 엑자일이 없어지는 것을 경계해서 알비스와 모든 뮤스테리온을 자신이 가지길 바랐다.
대기중의 엑자일은 선체를 견고한 장갑으로 가리고 있으며 다가오는 물체는 촉수로 공격한다.
제1차 왕자의 난은 1398년 왕위 계승권을 에워싸고 일어난 왕자간의 싸움으로, 태조 이성계의 다섯째 아들 이방원이 반란을 일으켜 반대 세력을 제거하였기 때문에 방원의 난으로도 불리며, 그밖에 무인정사(戊寅靖社)라고도 불린다.
제2차 왕자의 난이 동복(同腹) 형제간의 싸움이라면, 제1차 왕자의 난은 이복 형제간의 싸움이다.
왕자의 난의 원인은 크게 세자 책봉 문제와 사병 혁파, 요동 정벌 준비 등에서 비롯했다.
더욱이 붙여서 말하자면, 태종 이방원의 관점과 정도전의 관점이 충돌해서 생긴 문제의 일환이라 할 수 있다.
태조에겐 조선을 개국하기 전에 맞이한 두 명의 정처(正妻)가 있었는데, 첫번째 부인은 그가 무명 장수 시절에 고향에서 맞이한 한씨이며 다른 한 명은 군공으로 입신양명한 그가 개경에서 맞이한 강씨이다.
하지만 한씨는 조선개국전 1391년에 이미 사망했으므로 태조는 고려조 왕비를 배출하는 최고 명문 가문이자 당대 제일 권문세가의 딸이었던 강씨의 집안 배경 및 강씨의 두터운 인맥과 지모의 도움으로 개국왕(開國王)으로 등극할 수 있었다.
이에 태조는 왕으로 등극한 직후, 강씨를 왕비로 책봉하여 정비(正妃)로 삼았으며 그녀의 소생인 어린 두 왕자 중에서 왕세자를 간택하여 막내인 방석을 왕세자로 책봉했다.
한씨가 추존 왕비가 된 것은 그로 1년 후의 일로, 비록 한씨가 먼저 태조에게 출가하긴 하였으나 서열상 한씨는 차비(次妃)에 불과하였다.
더욱이 태조 5년(1396년), 현비 강씨가 병으로 서거하자 태조는 강씨를 추모하기 위해 왕후(王后)로 추봉하는데, 이로 인하여 이미 사망한 한씨의 서열은 명목상 후궁이 되었다.
절비 한씨 소생으로 1남 방우, 2남 방과(정종), 3남 방의, 4남 방간, 5남 방원(태종), 6남 방연이 있었는데, 특히 5남 이방원은 부왕(父王)의 처우에 대한 불평이 대단하였다.
또한 개국공신으로서 왕세자 이방석의 보도(輔導)를 책임지고 있는 정도전 이하 남은·심효생 등 소수 재신이 국왕과의 정치적 소통을 장악한 상황에서 일반 신료들의 불만이 있었다.
군권 분장 정책과 요동 정벌 준비.
태조는 개국 초부터 공신과 종친들을 절제사로 임명하여 군권을 분할했고, 재위 기간 동안 이를 회수하고자 하였다.
뒤이어 태조의 지원 아래 정도전이 요동 정벌을 계획하고 사병(私兵)을 혁파해 군제(軍制)를 단일화하려 하자, 이방원은 이에 반발하여 조영무, 조온 등 사병을 가진 공신 및 종친들과 결탁했다.
한양 신도(漢陽新都)의 공역(工役)이 완료된 지 2년 후인 1398년(태조 7) 음력 8월 정도전·남은·심효생 등이 비밀리에 모의하여 태조의 병세가 위독하다는 이유로 여러 왕자를 궁중으로 불러들인다.
이방원은 이를 정도전 등이 한씨 소생의 왕자들을 살육할 계획으로 해석하여, 미연에 방지한다는 명분을 세워 10월 5일(음력 8월 25일) 이방의, 이방간 등 여러 왕자들을 포섭하고 이숙번, 민무구, 민무질, 조준, 하륜, 박포, 이지란 등 휘하 부하들을 시켜 군사를 일으켰다.
그 뒤 남은의 집을 습격해 정도전과 남은을 살해했다.
같은 시각에 박위, 유만수, 장지화, 이근, 심효생을 살해하였고(10월 6일, 음력 8월 26일) 변란의 책임을 세자와 정도전 일파에게 전가했다.
또한, 세자 이방석은 폐위하여 귀양 보내는 도중 살해하고, 이방석의 동복 형 이방번도 함께 죽여 버렸다.
이 변란으로 세자 이방석이 폐위되니, 다음 세자로 이방원을 만들게 된 것은 정세의 당연한 귀추였다.
이방원은 장자승계의 법칙을 따르기 위해 난을 일으킨 것으로 쿠데타를 정당화하며 세자 자리를 굳이 사양하고 둘째 형인 이방과에게 넘겨주었는데, 이는 큰형인 진안대군이 이미 사망하였기 때문이다.
이러한 행위에는 야심이 없고 정치적 기반이 약한 형 이방과에게 차기 제왕의 자리를 양보함으로써 아비를 치고 아우들을 살해한 주동자로써의 책임을 떠맡김과 동시에 훗날을 기약할 자신이 있었기 때문으로 보인다.
태조는 왕세자 이방석과 무안군 이방번, 그리고 사위 흥안군 이제의 죽음에 충격을 받고 한달 뒤인 9월에 이방과에게 왕위를 물려주니 그가 곧 정종이다.
이로부터 태조는 상왕(上王)으로 칭하게 되었다.
왕으로 즉위한 정종은 즉시 생모 절비 한씨를 신의왕후로 추존하여 신덕왕후 강씨와 동급으로 승격하였다.
이후 제2차 왕자의 난을 거치고 정종의 뒤를 이어 즉위한 태종은 신의왕후를 수비(首妃: 원비)로 교체하여 신덕왕후보다 윗서열로 만들었으며, 이로도 성이 차지 않아 신의왕후를 왕후보다 상급인 왕태후로 격상하였다가, 신덕왕후를 다시 현비로 조정하여 후궁으로 격을 낮추고 신덕왕후의 소생들을 서자로 격하시킨다.
먼 훗날인 현종 때 신덕왕후의 신주가 비로소 태묘(太廟: 종묘)로 옮겨지고 다시 왕후의 예우가 올려지지만, 현종 또한 신의왕후의 혈손이기에 신덕왕후를 신의왕후보다 격을 낮추어 신덕왕후 강씨가 태조의 첩으로 출가하였다가 신의왕후의 사후에 비로소 처로 승격하여 왕비가 된 계비로 조정하였다.
정종 2년(1400년)에는 제2차 왕자의 난이 일어나게 된다.
제1차 왕자의 난은 정치적으로 보면 조선의 개국공신이자 당대 실력자였던 정도전의 일파를 왕권에 야심이 있던 왕의 오남(五男)인 이방원의 일파가 집권 세력 내 쿠데타를 통해 타도하고 권력을 차지한 사건이지만, 좀 더 협의(狹義)로 볼 때에는 이복형제 간의 왕위 쟁탈을 위한 골육상쟁이었다.
체스(chess)는 다음을 가리키는 말이다.
제2차 왕자의 난은 1400년 태조 이성계의 아들 이방원과 이방간이 세자 자리를 두고 싸운 것으로 제1차 왕자의 난과 구별하기 위해 제2차 왕자의 난 또는 제2왕자의 난, 방간의 난, 박포의 난 등으로 불린다.
제1차 왕자의 난 정안대군(이방원)은 실권을 가지게 되었고 세자 자리를 노리고 있었다.
그러나 회안대군(이방간) 또한 세자 자리를 탐내고 있었고 결국 제2차 왕자의 난이 벌어지게 되었다.
태조 이성계가 제1차 왕자의 난의 충격으로 왕위를 정종에게 내주고 떠난 뒤 정종은 도읍을 다시 개경으로 옮겼다.
태조의 4남이자 이방원의 형 이방간은 왕위 계승에 대한 야심과 호기(豪氣)가 있었으나, 인격·공훈·위세가 방원에 미치지 못하여 항상 시기하며 의심하고, 불안한 가운데 있었다.
한편 지중추(知中樞) 박포는 제1차 왕자의 난 때, 정도전 등이 이방원을 제거하려 한다고 밀고하는 등 방원을 도와 난을 성공적으로 수습하는 데 공이 많았음에도 불구하고 그 상작(賞爵)이 높지 못한 데 불만을 품고 있었다.
이런 와중에 이방간이 왕위를 넘보기 시작했고, 뒤이어 박포까지 돕기로 하자 이방간은 군사를 일으켰다.
이방원도 따라 동원하여 개경 선죽교에서 두 병력이 대치하여 전투를 시작했다.
방간의 군대는 사조지에 군사를 멈추고 보졸 40명은 마정동 안에, 기병 20명은 전목 동구에서 나와 전투를 벌였고 그 과정에서 방원의 휘하 목인해가 얼굴에 화살을 맞고 김법생도 화살에 맞아 전사하였다.
이에 방원은 하륜을 시켜 교서를 지은 뒤 군전에 가게 해 상당후 이저와 이화, 이맹종(의령군) 등 방원 휘하의 군사들이 모두 투입되어 방간의 조아 이성기가 이숙번의 활에 맞아 죽고 서익, 마천목, 이유 등도 선봉에 서서 방간의 군사를 추격해 승패는 결정되었다.
전국(戰局)은 방간의 군대에게 불리하여 패주하게 되니, 이방원의 병력은 이방간의 병력을 무찔렀으며 이방간은 묘련 북동으로 달아나다가 탄현문 근처에서 소근, 고신부, 이광득, 권희달에게 추격당해 붙들리고 만다.
거병 작란(擧兵作亂)하여 동기(同氣)를 모해했다는 죄명으로 이방간은 토산으로 유배되었고 박포는 죽주(지금의 충청북도, 영동)로 유배되었다가 처형되었다.
이 전투의 승리로 이방원은 기반을 더욱 단단히 다졌으며, 아울러 이방원의 왕위 계승을 촉진시키는 결과를 가져왔다.
결국 정종은 하륜(河崙) 등의 주청으로 상왕 태조의 허락을 얻어 그해(1400년) 음력 2월 이방원을 왕세자로 삼은 뒤 같은 해 음력 11월에 그에게 왕위를 넘겨주었는데, 그가 바로 제3대 태종이다.
박포(朴苞, ?~1400)는 조선 초기의 무신으로 1392년 조선을 건국하는 데 공을 세워 개국공신 2등에 책봉되었고 1393년에 사헌중승과 황주목사가 되었다.
1398년에는 제1차 왕자의 난 때 이방원을 도운 공으로 죽성군에 봉해지고 지중추부사가 되었다.
그러나 박포는 1등공신에 책봉되지 못한 것을 불평하다가 1400년 이방간을 도와 제2차 왕자의 난을 일으켰으나 패배해 붙잡혔고 죽주(지금의 충북 영동)으로 유배를 가 이산으로 다시 귀양을 갔다가 처형되었다.
일반 사단법인 일본 프로 야구 명구회(, )는 일본 프로 야구에서 활약했던 전직 선수에 의한 법인격을 가진 단체이다.
통칭으로는 명구회() 라고 부른다.
현재 이사장은 야마모토 고지, 고문은 나가시마 시게오와 오 사다하루이다.
1978년 7월 24일에 가네다 마사이치 중심으로 설립됐고, 쇼와 태생의 선수 또는 이전 선수들로 구성됐기 때문에 ‘쇼와 명구회’()라고도 불리고 있지만 현재는 가입 자격에 ‘쇼와 태생’이라는 규정은 없고, 조건을 채우면 헤이세이 시대에 태어난 사람도 가입할 수 있게 됐다.
1978년 7월 24일에 임의 단체로서 발족됐다.
발족 당시의 회원은 18명이었는데 투수는 이나오 가즈히사, 가지모토 다카오, 가네다 마사이치, 고야마 마사아키, 스즈키 게이시, 미나가와 무쓰오, 무라야마 미노루, 요네다 데쓰야 등 8명이었고 야수는 에토 신이치, 에노모토 기하치, 오 사다하루, 다카기 모리미치, 도이 마사히로, 나가시마 시게오, 노무라 가쓰야, 하리모토 이사오, 히로세 요시노리, 야마우치 가즈히로 등 10명이었다.
1981년 9월 8일, 세법상의 이유로 주식회사로서 법인화하여 ‘주식회사 일본 프로 야구 명구회’()로 개편됐다(대표이사는 가네다 마사이치, 이사는 오 사다하루, 나가시마 시게오). 명구회 사무소는 대표이사인 가네다 마사이치의 개인 사무소 ‘가네다 기획’()내에 두고 있었다.
2009년, 명구회 조직의 기본 방향을 둘러싸고 창설자인 가네다와 일부 회원들이 대립하여 가네다는 대표이사직에서 사임했다.
후임으로 오 사다하루가 취임했고 사무소도 도쿄도 주오구 교바시의 빌딩으로 이전했다.
2010년 10월 15일에 일반 사단법인으로서 현재의 조직인 ‘일반 사단법인 일본 프로 야구 명구회’()를 설립(이사장은 오 사다하루, 부이사장은 시바타 이사오, 이사는 스즈키 게이시, 나가시마 시게오, 히가시오 오사무, 야마다 히사시, 야마모토 고지)했다. 하지만 가네다는 이에 참여하지 않고 탈퇴했다.
주식회사로서의 법인은 2011년 2월 12일 주주총회에서 해체됐다.
2014년 12월, 신임 이사장에는 야마모토 고지, 부이사장에는 시바타 이사오와 후루타 아쓰야, 고문에는 나가시마 시게오와 오 사다하루 등의 새로운 체제가 출범했다.
1978년 설립 이래 ‘사회의 혜택을 받지 못한 사람들에게 환원하고 프로 야구의 저변 확대에 기여한다’라는 목적을 갖고 ‘야구 진흥’과 ‘사회 공헌’이라는 두 가지 분야에 있어 지속적인 활동과 더불어 사회 정세에 대응하는 새로운 활동에 적극적으로 매진하고 있다.
‘프로 야구의 저변 확대에 기여’를 목적으로 하는 분야에서는 어렸을 때부터 야구에 대한 친근감을 느끼게 하며, 스스로 경기를 즐기는 사람들의 수를 늘리고, 프로 야구 팬의 확대와 프로 야구 선수가 되고 싶어하는 사람들의 동기 부여에 힘이 되게끔 회원의 영향력이 강하게 미치는 소년 야구 지도와 지원에 힘을 쓰고 있다.
일본 전국 각지에서 지자체, 교육위원회, 소년 야구팀, 기업 등에서의 의뢰에 따르고 우선 야구에 흥미를 갖게하기 위해 야구에 대한 친근감을 느끼도록 체험하는 ‘명구회 베이스볼 페스티벌’을 개최하고 있다.
거기에선 회원이 체험 지도하는 투구, 타격, 수비에 대해 진지하게 마주하는 어린이와 더불어 응원하러 온 형제, 부모, 조부모가 각자 시대의 히어로와의 만남을 통해 즐기게끔 만들고 있다.
그리고 야구를 잘하고 싶어하는 어린이에게는 회원이 직접 지도하는 ‘명구회 야구 교실’도 실시하고 있다.
여기서 투구, 타격, 수비 전문가가 어린이 한 사람 한 사람의 소리를 듣고 커뮤니케이션을 취하면서 지도하고 있다.
최근에는 글로벌화 되면서 해외에서도 야구를 즐기며 보급 활동을 하고 있는 사람들의 의뢰도 있어 현재 아시아 여러 나라(대한민국, 중화민국, 필리핀)의 회원들을 위해 현지의 어린이들을 지도하고 지원 행사도 하고 있다.
이 외에도 ‘명구회배’라는 이름이 들어간 소년야구대회의 개최 지원과 야구 용품이 부족한 지역의 어린이들에게 용품을 기증하고 있으며 또한 그라운드 외에서도 어린이 학생, 소년 야구팀, 소년 교도소 재소자들에게 회원이 직접 자신의 경험을 강연하는 등의 활동도 하고 있다.
1980년대에는 무라야마 미노루가 경영하던 ‘리젠트 파이스트’()와 제휴하여 ‘gpc’라는 브랜드의 야구 용품을 선보였고, 프로 야구에서도 다부치 고이치 등이 사용했다.
이후에도 데상트가 명구회 유니폼 지급 등을 지원하고 있다.
1990년대까지는 가슴에 페가수스 로고가 새겨져 있었고 흰색 바탕의 ‘타테지마 유니폼’()을 야구 교실에서 착용했다.
‘사회의 혜택을 받지 못한 사람들에게의 환원’을 목적으로 하는 분야에서는 모두가 안전하게 안심하고 야구를 즐길 수 있도록 보다 좋은 사회만들기 공헌을 목표로 사회적 약자들의 지원 활동을 중심으로 하면서 그 폭을 점차 확대하였다.
설립 당초부터 명구회 회원들의 인지도를 활용하여 자선 이벤트를 열어 지금까지 모은 금액을 기부하고 있다.
잘 알려진 이벤트는 연말 TV에서도 방송된 ‘명구회 자선 골프 대회’가 있으며 거기서 모인 금액은 현지의 사회사업단이나 사회 단체에 기부되었다.
최근에는 2011년 3월 11일에 발생한 동일본 대지진의 이재민 지원을 위한 토크쇼나 강연회를 개최해 모금 활동을 하고 있다.
이 밖에도 많은 자선 이벤트를 하고 있으며 점자 도서관이나 일본적십자사 등에 기부 활동을 지속적으로 하고 있다.
직접적인 지원 활동으로서 2012년 5월부터 동일본 대지진의 이재민이 거주하고 있는 임시 주택을 회원들이 방문해 교류를 위한 ‘마음의 치유’ 활동을 유엔의 벗 Asia-Pacific과 공동으로 진행하고 있다.
2012년 7월에는 명구회가 대한민국과의 국제 친선 차원에서 한국프로야구 OB단체인 일구회와 공동으로 청각장애를 앓는 소년들에게 야구 클리닉과 7월 20일 잠실야구장에서 한일 프로 야구 레전드매치를 개최해 대한민국의 야구 팬들을 즐겁게 했다.
또한 기념 사업이나 연수회의 바람대로 지역주민, 자위대원, 기업인들, 선수, 감독으로서 경험한 기록이나 승부, 지휘봉에 얽혀있는 이야기 등 많은 강연을 열어 교훈을 전하고 있다.
명구회는 이하의 자격 요건을 채운 다음 가입 의사를 표시하면 가입할 수 있다.
참가는 어디까지나 임의로 하며, 가입할지 어떨지는 본인의 의사에 의한다.
국적은 물론 가입 자격을 충족시켜 참가 자격을 채우면 외국인 선수나 전직 선수도 가입할 수 있다.
KBO 리그와 대만 프로 야구, 미일 독립 리그 등 NPB·MLB 이외의 기록은 포함되지 않는다.
현재 가입 자격은 다음과 같다.
※발족시부터 가입 자격에 ‘쇼와 태생’을 기점으로 한 생년의 조건이 있기 때문에 쇼와 시대 이전에 태어난 2000안타, 200승 달성자에게는 가입 자격이 주어지지 않았다.
새롭게 가입한 선수에 대해서는 선배 회원으로부터 명구회 블레이저 코트를 입혀주는 형식의 ‘명구회 블레이저 코트 증정식’이 이뤄지고 있다.
이전에는 기록 달성 시에 증정식이 거행되기도 했지만, 후에 연맹이 주최하는 시상식에서도 이뤄지게 됐다.
회원 구성과 통산 성적은 다음과 같으며 50음순으로 나열돼 있다.
소속 구단의 굵은 글씨는 해당 구단에 소속될 당시에 달성했다는 것을 뜻한다.
투수 16명, 타자 48명, 명예회원 10명이며 데이터는 모두 2021년 시즌 종료 시점이다.
회원인 채로 사망한 회원은 ‘명예 회원’이 된다.
가네다 마사이치와 야자와 겐이치는 2010년에 일반 사단법인으로 전환될 당시에 참여하지 않고 얼마 후 탈퇴자로 취급했다.
호리우치 쓰네오는 일부 회원과의 갈등 끝에 자의적으로 탈퇴했다.
에노모토 기하치는 초기 회원이었지만 그 후 명구회 활동에도 거의 참여하지 않았기 때문에 제적 회원으로 취급받았다.
에나쓰 유타카는 자신과 관련된 불미스런 사건으로 인해 한때는 탈퇴자로 취급됐지만 현재는 회원으로 복귀했다.
또한 노무라 가쓰야도 야쿠르트 감독 취임 이후 거의 활동에 참여하지 않아 2000년대 후반에는 한때 회원 명단에서 이름이 지워졌지만 후에 복귀했고 사망 후에도 명예 회원으로 취급되고 있다.
가입 자격을 갖춘 미가입자.
오치아이 히로미쓰의 경우 2000안타를 달성할 당시에 가입을 고사했다.
알폰소 소리아노는 2013년에 미일 통산 2000안타를 달성하여 명구회 가입 조건에서도 기록을 달성하여 가입 자격을 얻었다.
또한 소리아노 본인도 명구회 가입에 적극적인 자세를 보였지만 일본 프로 야구에서는 통산 2안타에 그쳤고 그 후 메이저 리그에서 1998안타를 기록했다는 특수한 기록이었으므로 가입을 인정할지 여부가 2013년 12월 총회에서 논의하게 됐다고 했는데 그 후 이렇다할 소식이 전혀없어 무산됐고 현 시점에서의 가입은 인정되지 않았다.
2006년에 통산 1904안타를 기록하여 현역에서 은퇴했던 마쓰나가 히로미가 전직 프로 야구 선수들로 구성된 프로 야구 마스터스 리그에서 96안타를 기록하여 현역 시절과 합산한 안타가 2000개가 됐다.
당시 명구회·마스터스 리그 쌍방의 규정으로 마스터스 리그에서의 기록이 일본 프로 야구 통산 기록과 합산돼 가입 자격을 얻으면 ‘명예 회원’으로서 정회원에 준하는 취급을 받는다고 규정돼 있었기 때문에 마쓰나가는 첫 명예 회원으로서 자격을 얻었다. 하지만 2009년에 마스터스 리그 중단이나 명구회 개편 등에 의해 이 규정은 흐지부지 됐다.
소금(小笒, )은 한국의 전통 관악기 중의 하나이다.
향악기로 분류되며, 대금, 중금과 함께 신라삼죽(新羅三竹)에 속하는 악기이다.
《삼국사기》에 따르면, 소금을 비롯한 신라삼죽은 '신라에서 기원된 것으로 누가 만든 것인지 알 수 없다'고 한다.
《악학궤범》 이후의 문헌에는 소금이라는 이름이 나타나 있지 않는데, 이는 당악기의 하나인 당적과 형태와 음이 비슷하여 당적에 자리를 넘겨준 것이 원인으로 보인다.
이후 1950년대 초 국악사양성소의 교과 과정 속에서 소금이라는 이름이 재생되었다.
소금은 〈보허자〉, 〈낙양춘〉과 같은 당악과 〈보태평〉, 〈정대업〉등의 당악계 음악 및 〈여민락〉, 〈수제천〉과 같은 향악의 합주에 편성된다.
현대 음악에서는 특유의 영롱한 소리 때문에 각종 창작국악에 널리 이용된다.
재질은 주로 대나무이다.
현대에는 제작의 편의 및 보급을 위해 플라스틱으로 만들기도 한다.
플루트와 흡사하며,길이는 재료로 삼은 대나무에 따라 다르나 약 40cm가량 되며, 취구(吹口)가 있는 쪽 끝은 막혀 있다.
지공은 모두 6개이며 음정의 조절을 위하여 끝에 칠성공을 파기도 한다.
-현재의 전문가들은 창작곡을 연주 할때에는 정악곡을 할 때의 소금보다 얇은 관대를 사용한다.
그 이유는 줄곧 쓰던 소금보다 좀 더 높은음을 자유 자재로 연주 할 수 있기 때문이다.
튜리온 울트라(Turion Ultra, 코드이름 Griffin)은 현재의 페넘이 낮은 전력 소비량과 더 긴 배터리 수명에 초점을 둔 것과 비슷하게, 일부 특정 구조적 향상을 추가한 애슬론 64 X2 (K9) 구조를 기반으로 한 AMD의 첫 모바일 플랫폼이다.
노준용(1971년 2월 14일 ~ )은 카이스트 문화기술대학원 3차원 얼굴 모델링 및 애니메이션 분야의 전임교수다.
2001년도 SIGGRAPH에서 얼굴 애니메이션 작업의 생산성을 획기적으로 높인 《 》라는 제목의 논문을 발표했다.
2002년부터 2006년까지 세계 3대 특수효과 전문회사인 할리우드의 Rhythm and Hues Studios에서 그래픽 사이언티스트로 활동하면서 다수의 영화 제작에 참여했다.
주요 연구 분야는 캐릭터 애니메이션, 유체 시뮬레이션, 비디오 시각화, 상호작용 미디어 등이 있다.
현재 문화기술대학원 소속의 비주얼 미디어 랩의 지도 교수이다.
x86 가상화(x86 virtualization)는 x86 기반의 게스트 운영체제가 호스트 x86 운영 체제 아래에서 구동하는 방식이다. (이 가상화에서 게스트 운영체제의 수정은 가하지 않거나 거의 수정하지 않는 편이다.) x86 프로세서 구조는 원래 포펙과 골드버그의 가상화 요구()를 만족하지 않았다.
그 결과 x86 프로세서 상에 일반 가상 머신을 추가하는 것이 매우 어려웠다.
2005년과 2006년에 인텔과 AMD가 각 x86 구조를 확장함으로써 이 문제와 다른 가상화 문제들을 해결하였다.
인텔과 AMD는 x86 구조에 대한 가상화 확장을 독립적으로 개발하였다.
이들은 서로 직접 호환되지 않지만 크게 같은 기능들을 다룬다.
어느 것이든 가상 머신 하이퍼바이저가, 수정되지 않은 게스트 운영 체제를 중대한 에뮬레이션 성능 손실 없이 구동할 수 있다는 장점이 있다.
64비트 x86 아키텍처에 대한 AMD의 가상화 확장은 AMD 가상화라고 하며, 이를 줄여서 AMD-V라고 부른다.
인텔 가상화 기술, 곧 인텔 VT는 가상화를 위한 인텔의 기술 집합이다.
2003년에 인텔 개발자 포럼에 처음 선보였으며 2005년에 출시되었다.
가상화 기술을 이용하는 것으로 알려진 소프트웨어는 다음과 같다:
프랑스의 최후의 제정(군주정) 체제이다.
프랑스 제2제국은 대내적으로 공공사업·철도 건설·은행 사업을 비롯해 공업과 농업발전을 촉진시켰다.
또 파리를 근대적으로 재건한 파리 개조 사업도 이 시기에 있었던 일이다.
대외적으로 팽창 정책을 지지하였으며, 크림 전쟁등에 참전하였다.
그러나 1870년 프랑스-프로이센 전쟁에서 패하여 폐지되었으며, 프랑스 제3공화국이 성립되었다.
1851년 12월 2일의 쿠데타는 제2제정 창립의 발단이 되었다.
공화파 지지자들이 근거로 삼은 법적인 합법성 문제에 직면한 보나파르트파는 그 합법성의 유일한 근거인 대중에 의한 직접적인 신뢰와 초법적인 보편선거를 내세우는 선언을 했다.
그렇기 때문에 전에 국회에 의해 제한되었던 남성 보통 선거의 부활과 모든 시민들이 그들의 대표자를 지명할 수 있게 하도록 법안을 원상 복구하게 하는 것이 바로 그들이 선언한 중요한 조치였다.
앞서 서술한 조치들과 대통령 임기 10년 연장은 공화파들의 반대를 억누르고 쿠데타를 반대하는 신문을 검열하는 등으로 1852년 11월 21일과 22일 "국민 투표"(plébiscite)로 통과되었다.
그동안 대통령은 농민들 곁에서 많은 인기를 누렸다.
시민들은 비밀 투표를 하는 것이 허가되었으나 육군과 해군은 공개 투표를 했다.
1852년 1월 14일자 법령으로 공시된 최종 결과 (총 유권자는 약 백만명)에 따라 12월 2일에 체포, 면직된 의원들 대다수와 성직자들의 가담 이후 선거인단 7,481,231명은 개정안에 찬성했고, 647,292명은 반대했다.
1852년 1월 14일자 법령으로 공시된 최종 결과 (총 유권자 약 백만명)에 따르면 12월 2일에 체포, 면직된 의원들 대다수와 성직자들의 가담 이후 선거인단 7,481,231명은 개정안에 찬성했고, 647,292명은 반대했다.
새 헌법 제정과 동시에 공화국의 대통령직은 군주정에 맞게 바뀌었다.
루이 나폴레옹은 "Son Altesse impériale"이라는 호칭으로 불리게 됐고 군주이자 대통령이었던 그의 얼굴은 새로운 주화와 우표에 새겨졌다.
황실 독수리 문양은 부활했으며 나폴레옹의 친구들과 지지자들은 그들의 충성심을 보상받았다.
민법은 (나폴레옹 시절처럼) 나폴레옹 민법전으로 명칭을 바꿨고 8월 15일은 프랑스에서 첫번째로 성공한 케이스의 국경일인 성 나폴레옹의 축일이 되었다.
헌법, 제국의 조직구조와 그 발전.
제2제국의 정부체제는 제1제국의 체제와 거의 비슷했지만 국가가 탄생한 원인에 있어서는 차이를 가졌다.
나폴레옹 3세가 되풀이하길 반겼듯이 제국의 역할은 내정에서는 정의로 외치에서는 영구평화로 국민들을 인도하는 것이었다.
제2제국은 1860년대를 거치며 자유주의적으로 변화했다.
검열을 점차 풀어주고, 조합 결성과 국회 내 토론을 자유화한 것이다.
특히 모르니 공작의 영향으로, 제2제국에서는서서히 의회가 실질적으로 기능할 수 있게 되어갔다.
허나 이 같은 의회 자유화는 이탈리아 전역으로의 복귀에 관한 전권 대사의 선포를 동반했는데, 반대파의 의견 역시 나왔다.
제2제국의 사회경제적 특징.
번영과 사회경제적 발전.
사학자 모리스 아귈롱(Maurice Agulhon)은 제2제국의 "사회경제사"는 "번영과 빛의 시대"로 특징된다고 언급했다.
제2제국은 거의 정확하게 두 번의 불경기 (1817년-1847년과 1873년-1896년) 사이에서 19세기 프랑스가 경험했던, 사반세기간의 세계적인 호황속에서 존속했다.
1852년 쿠데타 후의 강력한 국가통제적인 경제정책은 생시몽주의자들의 영향으로 경제 활성화와 경제구조 현대화를 목표로 두었다.
20년 동안 국가는 현대적인 인프라와 금융은행조직, 상업 개혁자들을 얻었고, 황제의 단호한 정책과 더불어 그가 자유무역주의를 선택한 덕에 1870년 들어 영국에 비해 낙후한 산업을 따라잡았다.
농촌에서는 산업 생산량이 크게 증가했지만, 1856년, 1861년, 1864년, 1870년같은 경제위기로 인하여 년평균 성장률은 2 퍼센트로 유지되었다.
마지막으로, 전반적으로 볼 때 철도와 연결되어있는 산업구역은 근대화되었으나 다른 공장들은 발전하거나 근대화되지 못한 채 사라져갔다.
허나 1860년대 통화와 예산 부족으로 인해 정부는 생시몽주의자들이 권한 것과 조금 다르게 경제 금융적으로 편파적인 정책방향을 따라야 했다.
나폴레옹 3세의 치세는 국가 감독하의 프랑스 철도망 완성으로 처음 두각을 보였다.
나폴레옹 3세와 공공사업장관의 지도 하에 피에르 마뉴(Pierre Magne)는 철도 사업에서의 국가의 재정적 책임을 주로 삼은 정책을 추진했다.
1870년에는 약 20,000 km의 철도가 1억 1000만명의 여행객과 45,000,000톤의 상품을 운송했고 이 철도는 프랑스의 모든 대도시와 중소도시를 지나다녔다.
그 영향은 광업, 철강, 공학 및 공공 사업과 같은 많은 산업분야에서 상당했다.
동시에 정부는 도로와 예술 작품의 건설 및 유지에 집중하고 있었으며, 1860년부터는 항해용 수로 개발에 중점을 두었다.
마지막으로, 보나파르트 정부는 새로운 통신수단인 전기 전신의 개발뿐만 아니라 대형 해운의 합병 및 창립 (운송, 대서양 횡단 회사 등), 함대의 현대화와 성장, 주요 항만 특히 마르세유의 시설을 손보았다.
제2제국은 권위주의의 시발점으로 여겨지지만 한편으로는 문학과 예술이 격렬하게 나타나기 시작한 시기이다.
이 시대에는 인상주의, 문학과 미술에서의 사실주의, 그리고 고답파같은 새로운 문예 사조가 등장했다.
문학과 예술의 발달은 인쇄의 산업화와 저작권법 발전에 의해 많은 영향을 받았다. (1854년 4월 8일 및 9일의 법은 사후 저작권을 20년에서 30년으로 늘렸고, 1866년 7월 14일 법은 50년으로 늘렸다.)
권위주의적 제정기 시절과 그로부터 조금 확장된 1860년대까지는 문학과 예술에서 검열이 만연하던 시기였다.
교회의 설교, 도덕적 질서로의 회귀, 외제니 황후의 지원은 이 시기가 품은 집착이었다.
언론이 현대무용의 선정성에 대해 공격을 가하자, 센느의 검찰은 보들레르, 외젠 쉬와 플로베르를 '대중과 종교적 도덕성'에 반하였다는 이유로 기소하였고 (1856년~1857년) 그 와중에 르낭은 콜레주 드 프랑스에서 해임되었다.
하지만 검열과 대조되게 이 시대는 플로베르부터 조르주 상드까지, 혹은 에드몽과 쥘 드 공쿠르 형제들에까지 이르는 문학의 풍부함이 특징이다.
이 시대를 상징하는 가장 전형적인 제정기 작가는 프로스페르 메리메와 샤를-오귀스탱 생트-뵈브이다.
러브 퀵()은 1998년에 발표된 미국의 로맨스코미디 영화이다.
제이슨 블룸 감독이 연출했으며 작본은 마크 세다카, 스티븐 블룸, 케빈 스미스가 작본을 썼다.
촬영은 대개 미니애폴리스, 세인트폴 등에서 촬영됐으며 미네소타 대학교와 세인트 토마스 대학교에서 연출됐다.
이에 당시 아담의 남자친구던 케빈 스미스는 위더스푼에 대한 헛소문을 퍼뜨려 영화 촬영 동안 악성 루머를 조장한다.
아이비가 폴 러드를 따라 여행을 가는 장면에 공항이 나오는데 사실은 공항이 아니라 미네아폴리스 컨벤션센터에서 촬영됐다.
남자 주인공은 와이어트 트랩스(폴 러드 분)는 그의 여자 친구인 킴벌리(크리스틴 테일러 분)와 다른 대학에 가게 되자 바람을 피지 않을까 걱정하게 된다.
혼자만의 상상으로 여자 친구를 의심하게 된 트랩스는 스트리퍼인 아이비(리즈 위더스푼 분)를 만나게 되고 모든 고민을 털어 놓는다.
그녀의 말을 들은 트랩스는 사용한 콘돔과 화를 내는 내용의 편지를 킴벌리의 기숙사에 보낸다. 하지만 편지를 보낸 것은 큰 실수로 전혀 킴벌리는 그런 일이 없었다.
이에 그와 아이비는 킴벌리의 기숙사에 편지가 도착하지 못하도록 하기 위해 여행을 떠난다.
여행을 떠나면서 두 사람은 납치를 하려는 일당과 미친 배달부를 만나며 사랑을 느끼게 된다.
로스트 템플(The Lost Temple)은 스타크래프트 배틀넷에서 가장 많이 쓰이는 맵 중 하나이다.
스타크래프트 오리지널 시절 수록되어 있는 기본 맵에 있었던 로스트 템플은, 간단하면서도 공정해 보이는 맵 구성으로 인해 스타크래프트가 발매된 지 10년이 되는 2007년까지도 공개방에서 가장 많이 쓰인다.
로템이라는 약칭으로 부르기도 한다. '투혼' 맵의 기초가 되는 맵이다.
여러 가지 버전의 로스트 템플.
오리지널 로스트 템플은 4인용 맵으로, 12시, 2시, 6시, 8시의 네 군데에 본진이 있으며, 각각의 본진과 가까운 곳에 앞마당 멀티를 할 수 있는 위치가 있다.
본진과 앞마당에는 미네랄 8덩이, 가스 1개, 센터에는 미네랄 6덩이, 섬멀티에는 미네랄 8덩이, 가스 1개로 구성되어 있다.
비대칭형 맵중 가장 많이 쓰였으나, 본진간 자원 수급률이 올바르지 않았고, 멀티의 견제가 장소에 따라 달랐으며, 자잘한 버그들이 존재하였다.
1.12 버전으로 업그레이드 되면서 이러한 문제들이 많이 해소되었다.
맵제작자인 김진태 ([Ragnarok]Valkyrie)에 의해 온게임넷 스타리그에서 쓰일 용도로 수정되었으며, 원작에서의 버그들을 수정하였다.
각 본진간 자원 수급량이 균일하게 수정되었으며, 앞마당 배후 언덕에서의 멀티견제가 균일하게 되게끔 자원배치가 수정되었다.
또한 6시 앞마당 멀티의 위치가 안쪽으로 끌어당겨지도록 수정되었으며, 6시 본진 하단 시즈탱크 공격, 2시 가스통 공격, 12시 앞마당 멀티 애드온 문제등 자잘한 버그들이 수정되었다.
또한 11시, 5시의 섬멀티 자원배치가 수정되었다.
로스트 템플의 지형을 역으로 뒤집고 여러 가지 기능을 넣은 맵으로 온게임넷 맵제작팀에서 수정한 버전이다.
곰TV MSL 시즌1, 신한은행 스타리그 시즌3, 신한은행 2006 마스터즈에서 사용되었다.
로스트 템플의 지형이 역으로 뒤집혔으며, 앞마당에서 중앙으로 진출하는 길목 사이에 입구 막기용 미네랄 3덩이를 넣었다.
또한 중앙에 중립 젤나가 신전이 있으며, 12시와 2시에 윗입구가 쓰였다.
자원상으로는 본진의 미네랄 양이 1덩이 늘어난 9덩이, 앞마당 미네랄 양이 1덩이 줄어든 7덩이로 조정되었으며, 자원배치가 가장 효율적인 배치로 수정되었다.
앤드루 웰맨의 소설에 기초해 각색한 이 영화는 스티븐 도프, 제크 부시, 리즈 위더스푼이 출연했으며 이 영화로 리즈는 첫 주연급 진출을 이루게 된다.
주인공인 클리프 스팹과 친구 조 디스는 저녁에 맥주를 사러 나갔다 테러리스트에 잡혀 인질이 된다.
S.P.L.T. Image라고 자신들을 칭한 테러집단은 비디오 카메라로 인질을 녹화한다.
몇 달 동안 경찰에 테러집단이 요구한 것은 "직접 촬영한 비디오가 전 세계에 방영되게 하라.
그렇지 않으면 인질을 죽이겠다."라는 협박성 요청이었다.
인질 중 두 사람이 죽자 클리프와 조 그리고 10대 소녀인 웬디 피스터만 남게 된다.
36일이 지나자 클리프는 죽게 되리라는 것에 대해 모든 체념을 하게 되고 계속해서 "So fucking what?"라는 말을 한다.
이 테이프가 언론에 공개되면서 그의 말은 젊은이들 사이에서 유행어가 된다.
후에 클리프는 총을 어깨에 쏴 조를 실수로 죽이고 자유를 쟁취하게 된다. 하지만 이 소식으로 그는 웬디를 구하고 테러리스트를 죽인 영웅으로 칭송받게 된다.
형인 스코트가 클리프를 병원으로 데리고 가며 회복하게 된다. 하지만 클리프 자신은 정작 편치 않은 감정을 느끼게 된다.
밀려드는 리포터는 정원 앞에까지 들어와 들이닥칠 태세였고 소심한 어머니와 방관만 하는 아버지를 보고서 클리프는 집에서 나와버린다.
그러나 곧 그는 결코 자신의 삶이 저녁 편의점에 나가기 전으로 돌아갈 수는 없게 될 것이라고 깨닫게 된다.
후에 그는 패스트 푸드점에서 일하게 되며 계속해서 방황을 하던 중 다시 학교에 나가게 되고 우연히 웬디를 만난다.
끔찍한 기억에 대해 말하기 싫었던 웬디는 처음에 클리프를 외면하지만 서서히 마음을 열고 두 사람의 관계가 발전하는 모습이 다뤄진다.
트럼펫을 부는 백조()는 2001년에 발표된 애니메이션 영화로 리처드 리치가 감독했다.
영화는 엘윈 브룩스 화이트의 동화에 착안해서 각색했으며 목소리 없이 태어난 수컷 백조에 대해 다루고 있다.
극중 목소리는 리즈 위더스푼, 제이슨 알렉산더, 세스 그린, 캐롤 버넷 등이 맡았다.
비평가 사이에서 그리 좋은 평은 받지 못해서 원작을 잘 살리지 못해 캐릭터 자체가 깊게 다뤄지지 못했다고 말했다.
2001년 애니메이션 부문 목소리 연기 최우수 캐스팅상에 지명 후보로 오르기도 했다.
상은 월트 디즈니사의 《쿠스코? 쿠스코!》에 돌아간다. 하지만 대형 회사가 아닌 독립 애니메이션 회사의 작품이 지명됐다는 사실 자체로도 화제를 끌어모았다.
씨크릿()은 1999년 개봉한 미국의 영화이다.
대한민국에서는 청소년관람불가 판정을 받은 영화이다.
리즈 위더스푼, 알렉산드로 니볼라 등이 출연했다.
범죄, 드라마, 스릴러물이며 마이카 바커 감독이 연출했다.
테렌스 하워드, 제이미 마시, 조시 브로린 등도 함께 출연했다.
주인공인 닉은 빚으로 고민하고 있는 실직자이다.
고민에 허덕이던 중 고등학교 동창을 만나 그가 일하는 저택에 찾아가게 된다.
이에 닉은 꾀를 부려 그 집을 털기로 하고 애인과 함께 계획을 세운다.
다시 4개월 전으로 돌아가 진행되는 그의 이야기와 함께 도난 계획이 잘 이뤄졌다고는 하나 닉은 마약과 함께 계속된 고민을 더 떠안게 되는 모습이 그려져 있다.
컴퓨터 그래픽스 분야에 종사하는 소프트웨어 엔지니어 직업군에 대해 미국 업계에서 일반적으로 일컫는 표현. 미국의 주요 영화 제작회사에는 일반화 된 직업군으로서 감독과 연기자가 직접 연출하기 힘든 장면을 기술적으로 구현하는 것이 이들의 몫이다.
이들이 담당하는 역할 및 업무의 성격에 따라 아래와 같이 구분될 수 있다.
이런 역할 구분은 회사나 프로젝트의 규모에 따라 결정되는 경우가 많은데 픽사는 랜더맨과 같은 자체 개발 소프트웨어를 보유하고 있고 컴퓨터 애니메이션 제작 과정에 있어 많은 부분을 기성 그래픽 소프트웨어인 3D 스튜디오 맥스나 마야를 사용하지 않고 자체 개발한 알고리즘을 구현해서 프로젝트의 기술적 문제들을 해결한다.
픽사에는 이렇게 개발한 소프트웨어 알고리즘과 스튜디오 툴에 대해 소프트웨어 버그를 수정하는 등의 유지 및 관리 작업과 최신의 기술적 요구사항들에 대한 소프트웨어적인 해결책을 찾아낼 역할을 하는 프로덕션 소프트웨어 엔지니어라는 직업군을 갖고 있으며 이는 그래픽 사이언티스트의 구체적인 사례라 할 수 있다.
비슷한 사례로 드림웍스도 자체 제작한 스튜디오 툴을 사용하고 있는데 애니메이션, 애플리케이션, 리소스 관리, 기하체 툴 등의 세부 모듈이 존재하고
소프트웨어 엔지니어라는 직업군 아래 각 세부 모듈 담당자를 모집하고 있다.
이들의 주된 업무가 스튜디오의 그래픽 아티스트들이 당면한 기술적 문제들을 과학적인 방법으로 해결하는 것이다.
플러그인 프로그래머는 3D 스튜디오 맥스나 마야에 존재하는 기능을 개선하거나 새로운 기술을 구현해 그래픽스 소프트웨어가 해결하지 못하는 컴퓨터 애니메이션 제작 상의 문제점을 해결하는 역할을 한다.
제작사나 프로젝트가 기존의 상용 소프트웨어만 사용해서 프로젝트를 진행하는 경우에는 그래픽 사이언티스트들의 역할은 플러그인을 제작해서 기술적 문제를 해결하는 것이 된다.
《진지함의 중요성》()은 올리버 파커 감독의 2002년 영화이다.
오스카 와일드의 동명의 희극을 각색한 것으로서 찰리 몰이 음악 감독을 맡았다.
총 830만 달러를 벌어들였다.
2003년 이탈리아 영화기자조합 실버리본상을 최고 의상디자인 부문에서 수상했다.
리스 위더스푼이 코미디 부문에서 틴 초이스 어워드 후보에 올랐다.
테크니컬 디렉터(Technical Director / TD)는 보통 소프트웨어 회사, 엔지니어링 회사, 영화사 또는 방송사의 기술 전문가를 말한다.
일반적으로 특정 기술 분야의 최고 수준의 기량을 가지고 있으며 해당 업계의 전문가로 인식된다.
소프트웨어 개발에서 테크니컬 디렉터란 보통 기술적인 위험 요소와 기회를 관리하여 회사의 제품을 시장에 성공적으로 출시하는 책임을 진다.
개발팀들과 함께 핵심 소프트웨어 설계와 구현 방식을 결정하고 과제 간의 의존성 확인 및 일정을 수립한다.
수정 요청들을 관리하고 결과물의 품질을 보장하며 기술적 운용 사례들로 팀에게 방향을 제시한다.
영화나 3D 애니메이션의 제작 과정에서 컴퓨터 그래픽스와 관련된 기술적 문제를 찾고 해결하는 전문가를 말한다.
기존에는 뚜렷한 구분되는 직종인 아티스트와 프로그래머의 역할을 동시에 하는 특징이 있는 새로운 직종 분야이다.
이 직종은 현재까지는 명확한 정의를 갖추어 나가는 상태이고 회사와 프로젝트 상황에 따라 직무가 다양한 경향이 있다.
비슷한 직종인 그래픽 사이언티스트는 본인이 기술의 생산자로서 소프트웨어와 알고리즘을 통해 제작 과정의 문제를 해결하는 역할을 한다면 TD는 이미 주어진 기술에 대한 분석적 소비자로서 그것의 작동/적용 원리를 파악하여 이를 창조적으로 활용해서 문제를 해결하는 역할을 하고 나아가서 프로젝트의 성공을 이끈다.
따라서 테크니컬 디렉터는 세부 분야와 관련된 소프트웨어에 대한 해박한 지식과 경험이 필수적이다.
안니발레 카라치는 볼로냐에서 태어나 당시의 관습을 따라 가족들의 일을 도우며 유년시절을 보냈다.
화실의 이름은 Academy of Desiderosi로, Desiderosi란 명예와 배움을 향한 열망이란 뜻이다. ('새로운 길을 열다'라는 뜻으로 해석되기도 한다.) 그들이 기초적인 플로렌스 방식의 제도공의 기술에 많은 비중을 두고 있었는데, 거장 라파엘로와 안드레아 델 사르토가 그들의 좋은 모범이 되었다.
또한 그들의 스타일은 희미하게 빛나는 색과 물체의 테두리가 안개가 낀듯한 효과를 보이고 있어 베네치아의 여러 화가들의 관심을 끌게 되었다.
이러한 절충주의는 바로크 에밀리안이나 볼로냐 화파에 속했던 화가들의 고유한 특성이 되었다.
볼로냐에서의 그들이 제작한 초기작품에서는 각각의 사람들이 했던 개인적인 기여를 가려내는 것이 힘들다.
예를 들면 볼로냐의 파바 성(Palazzo Fava)의 벽에 그려진 이아손의 이야기를 묘사한 프레스코(1583-84년작)벽화에는 카라치라는 이름이 표시되어 있으며, 그 서명은 그들이 모두 이 작품의 완성에 기여했음을 보여주고 있는 것이다.
1587-1582년 동안 안니발레는 파르마과 베니스를 여행했다고 하며, 베니스에서 그의 형인 아고스티노와 합류하게 되었다.
안니발레는 볼로냐의 여러 프레스코 작업에서 보여준 뛰어난 능력을 인정받아 파르마 공작, 라누치오 I 파르네세 (Ranuccio I Farnese)의 천거를 받아 남동생 오도아르도 파르네세 추기경(the Cardinal Odoardo Farnese)의 피아노를 장식하는 일을 맡게 되었다.
1595년 11월에서 12월까지 안니발레와 형 아고스티노는 로마를 여행하며 헤라클레스의 이야기를 그린 'Camerino'를 작업하기 시작했다.
천장에 그려진 이 작품은 환상적인 요소들이 풍부하지만, 작품의 주된 이야기는 르네상스 시대의 전통적 장식이 달린 액자 형태의 틀로 둘러싸여 있으며, 미켈란젤로가 시스틴 성당(Sistine Ceiling)의 천장에 그린 작품과 라파엘로가 바티칸(Vatican Logge)과 파르네시아 빌라(Villa Farnesia)에 그린 프레스코에서 크고 작은 영감을 많이 얻은 것으로 보인다.
그의 작품은 훗날 바로크의 환상적인 스타일에 많은 영향을 미치게 되었다.
17세기에서 18세기에 이르기까지 파네스의 천장은 당시 프레스코 작품들 중에서 어느 것에 견줄 수 없을 만큼 걸작이라 여겨졌다.
이 작품은 단순한 무늬와 패턴으로 장식된 영웅상을 그린 디자인만이 아니라, 기술적인 절차에서도 좋은 모범을 보이고 있다.
안니발은 100여장이 넘는 구상 스케치를 그리는 이러한 방식은 역사적인 장면을 그리는 데 있어 가장 기초적인 단계가 되었다.
17세기의 비평가 지오바니 벨로리(Giovanni Bellori)는 그의 조사서 'Idea'에서 카라치를 이탈리아 화가의 귀감이라 칭찬하고 있다.
그는 바로크 시대의 화가들의 전기를 집필한 작가로 라파엘로나 미켈란젤로를 르네상스 미술사의 중심으로 이끌어낸 데에 큰 공을 한 인물이다.
그는 카라바조의 화가로서의 재능을 인정하는 한편, 크게 문제되었던 카라바조의 거친 품행과 성격을 뒤로하고서라도, 그의 지나치게 사실적인 묘사에 큰 유감을 표시했다.
지오바니는 그리하여 이후 바로크 시대를 풍미했던 카라바조의 스타일에 대해 좋지 않은 시각으로 바라보았다.
화가들은 플라토의 이상적인 미를 추구해야 하지 로마의 길거리를 걷는 아무개를 그리는 것이 아니라는 것이 그의 생각이었기 때문이다.
그러나 카라치와 카라바조의 후원자와 제자들은 그 두 사람을 비교하거나 하지는 않았다.
현대 시대의 감상자들은 카라바조의 전설에 많이 익숙하여 서양미술에 대한 카라치의 큰 공로를 무시하고 지나치는 수가 있다.
카라바조는 프레스코작업은 거의 하지 않았으나 광기에 가까울 정도로 화가에 대한 열의를 보였다.
한편 카라치는 프레스코 작업으로 명예를 얻었다.
카라바조의 음영이 짙고 어둠에 쌓인 작품들은 아무래도 명상을 위한 제단 등에 어울리며 파네스와 같은 성 내부의 벽이나 천장에 그려지기에는 지나치게 어두운 것이 사실이다.
카라치는 일찍이 혁신적인 선구자로, 미켈란젤로의 프레스코 속 표현 형식을 재발견하고 더 나아가 근육질의 육체를 화려한 풍경 속에 세우는 구도를 사용했다.
이 구도 방식은 후에 매너리즘 작품들에 엉켜들게 된다.
미켈란젤로가 뒤틀고 구부린 육체를 어떤 각도에서든 훌륭하게 표현할 수 있었다면, 파네스의 프레스코에서 보여주는 카라치가 그린 인물들은 마치 춤을 추는 것과 같다.
이후의 시대에서 전반적인 바로크 예술은 신고전주의 비평가인 빙켈만이나 존 러스킨의 비평을 받게 된다.
이들은 카라바조의 추종자는 아니었지만 이때 카라치는 상당한 비난을 받는 불명예를 당했는데, 이유는 그가 거장 라파엘로의 경쟁자로 보였기 때문이었다.
풍경화, 풍속화와 드로잉.
이 작품은 인체의 구도나 어떠한 포즈에 대한 정밀함으로 후에 니콜라 푸생에게 많은 영향을 끼쳤는데, 훗날에는 더 나아가 이야기를 암시하는 행동이나 동작을 그려내는 방식으로 발전하게 되었다.
카라치는 주제를 정하는 폭이 넓었다.
그는 풍경화, 풍속화와 초상화도 많이 그렸다.
그는 이탈리아 화가로서는 처음으로 배경의 풍경을 인물보다 처음 그린 뒤 인물을 그리는 방식을 도입했는데, 이 방식을 사용한 좋은 예로는 'The Flight into Egypt'가 있다.
또한 카라치의 캐리커쳐나 초기 풍속화에서는 비교적 형식적이지 않고 격식 없는 스타일을 보여주고 있다.
특히나 그의 초기 풍속화에서는 생생한 관찰력과 자유로운 터치가 돋보인다.
카라치는 전기 작가들에 의하면 옷차림에 그다지 신경쓰지 않았으며 그의 작업에 굉장히 열중했다고 한다.
파네스 성의 대 작업 이후 안니발이 얼마나 많은 작업을 했는가는 분명하지 않다.
그러나 같은 해 4월에 쓰여진 편지에서 오도아르도 파르네세 추기경(the Cardinal Odoardo Farnese)은 안니발레의 "극도의 우울한 기질"이 그의 작업활동을 방해하고 있다고 쓰고 있다.
1608년에 발견된 노트에서 안니발레는 그의 제자에게 그가 스튜디오에서 적어도 2시간 이상 있을 것이라고 다짐하는 글을 쓰고 있다.
어째서 그가 이 시기에 붓을 놓아야 했는가에 대해서는 여러 의견이 분분하다.
1609년 안니발레는 죽음을 맞이했고 그의 유언에 따르면 로마의 파테온에 있는 라파엘로의 무덤 근처에 묻혔다고 한다.
안니발레의 업적에 대해서는 베르니니나 니콜라스 푸생, 루벤스의 극찬에서도 알 수 있듯이 그 공로가 크다.
파네스 성과 헤레라 예배당(Herrera Chapel)에서 그를 도와주었던 그의 제자와 조력자들은 훗날 뛰어난 화가가 되었다.
이몽학의 난(李夢鶴ㅡ亂)은 1596년 임진왜란 뒤 정유재란 전 이몽학이 불만에 찬 농민들을 선동하여 충청도 일대에서 일으킨 반란이다.
정유재란(1597) 이전까지 조선과 일본은 휴전상태였으나 백성들의 삶은 궁핍하였고 불만이 고조되어 있었다.
관아의 징세와 징발, 명나라 군대와 일본군의 횡포가 있었기 때문이다.
민심이 흉흉했던 이시기에 왕족의 서얼 출신인 이몽학은 아버지에게 쫓겨나 충청도·전라도를 떠돌아다니다가 모속관(募粟官) 한현(韓絢)의 선봉장 역활을 하고 있었다.
한현은 관원으로 충남전역을 다니며 지역 사정을 잘 알고 있었으며, 그 전에 일어난 송유진의 난(1594)에 연루되었다는 의심을 받고 감시대상이 되어 있었다.
이몽학 뿐만 아니라 한현, 권인룡, 김시약 등도 서얼 출신으로 계급적 한계로 인하여 불만을 품고 있었다.
1596년(선조 29) 한현은 충청도 홍산현(鴻山縣 : 부여) 무량사에서 이몽학과 만나 역모를 모의하고 도천사(道泉寺)의 승려들과 인근 가난한 농민 6~7백 명을 규합했다.
그들에게 군사 훈련을 시키고 김경창, 임억명, 이구, 장준재, 사노, 김팽종, 승려 능운을 거느리고 자신이 선봉장이 되었다.
수년을 끈 왜란으로 나라가 황폐해진 데다 흉년까지 겹쳐 민심이 극도로 흉악해진 때이므로 “왜적의 침입을 바로 잡겠다”는 반도들의 선동이 크게 호응을 얻었다.
1596년 7월 30일(음력 7월 6일) 이몽학군은 홍산현에 쳐들어가 현감 윤영현을 홍산현 동헌에서 생포하였다.
임천군으로 쳐들어가서는 군수 박진국을 포박했다.
이어 7월 31일(음력 7월 7일)에 정산현을 함락시켰다.
정산현감 정천경은 도주했다.
8월 1일(음력 7월 8일)에 청양을, 8월 2일(음력 7월 9일)에 대흥을 차례로 함락시켰다.
이 과정에서 가난한 농민들까지 합세해 반란군은 수천 명으로 불어났다.
수천 명으로 늘어난 이몽학군은 8월 3일(음력 7월 10일)에 홍주성으로 진격하였다.
이에 홍주목사 홍가신(洪可臣)은 관속 이희수를 시켜 거짓 항복을 함으로써 이몽학을 속이고 시간을 지체하였다.