heegyu/kowiki-sentences huggingface dataset:
두 비문에 히스파니아 키테리오르 속주의 총독으로서 기간이 있긴 하지만, Werner Eck는 이 시기 총독들에 대한 연감에 이 직책을 언급하지 않았다.
그 다음에 아그리콜라는 페라타 제6군단의 레가투스 레기오니스라는 책무를 맡았다.
네르바 황제 치세에 그는 94년부터 97년까지 갈리아 벨기카 속주의 총독이었는데, 네르바가 직접 임명한 것일 수 있다.
파스케스를 처음으로 잡던 시기가 지나고 나서, 그는 루키우스 율리우스 우르수스 세르비아누스를 대신하며 서기 100년부터 102년 말까지 판노니아 속주의 총독이었다.
판노니아에서 임기를 마친 시기와 로마로 복귀하던 사이 때, 아그리콜라는 다키아 전쟁에 참전하였고, 전직 집정관들에게 적당한 군사 훈장인 도나 밀리타리아 여럿을 수여받았다.
두 번째 집정관 직책을 수행하고 나서, 아그리콜라는 로마의 프라이펙투스 우르비를 맡았다.
또한 그는 최소한 두 번은 사제회 (콜레기아)소속인 것으로 기록되었으며, 첫 번째는 ‘셉템비리 에풀로눔’, 그 후로는 ‘소달레스 아우구스탈레스’에 입회했다.
페이스리스(faceless) 또는 페이스레스는 다음을 의미한다.
레코드 레이블 옐로 프로덕션의 소유주이다.
40일 항쟁()은 1979년 일어난 일본 자유민주당 내의 파벌 항쟁이다.
자민당 역사상 최대 위기의 순간으로 인식된다.
10월 7일 총선부터 11월 20일 제2차 오히라 내각이 성립하기까지 약 40일에 걸쳐 항쟁했기에 40일 항쟁이란 이름이 붙었다.
1979년 실시된 제35회 일본 중의원 의원 총선거에서 자민당은 248석이라는 초라한 성적표를 받았다.
이는 바로 직전의 1976년 총선에서 얻은 249석보다도 1석이 더 적은 것이었다.
1976년 총선을 지휘했던 미키 다케오가 표면적으로는 총선 참패를 이유로 총재직에서 물러났기 때문에 이번 총선의 결과에 대해 당시 총재였던 오히라 마사요시가 책임져야 한다는 주장이 나왔다.
하지만 다나카 가쿠에이의 지원을 받는 오히라는 내각을 이어갈 뜻을 밝혔다.
이에 비주류파인 후쿠다파, 나가소네파, 미키파 등은 강하게 반발했다.
비주류파는 탈당하여 신당을 창당할 뜻을 내비쳤고 주류파인 오히라파와 다나카파는 공명당 등 중도 정당과의 연립정부를 모색하는 등 자민당의 내분과 분열은 합의가 불가능할 정도로 치달았다.
일본국 헌법 제54조에 의거하여 국회 개원을 하지 않을 수 없었기에 10월 30일 총선 후 처음으로 국회가 개회했다. 하지만 원내 1당인 자민당이 총리 후보자를 일원화하지 못해 총리 지명 투표를 하지 않고 곧바로 산회하는 이상 사태가 벌어졌다.
오히라는 선거 후 미키, 나카소네 야스히로, 후쿠다 다케오와 회담을 했다.
나카소네는 오히라의 퇴진을 최종적으로는 후쿠다의 판단에 맡길 것을 제안했지만 오히라는 이를 거절했고 당에 자신의 거취를 맡기겠다고 주장했다.
이는 다나카파의 지지 하에 어떠한 책임도 지지 않고 정권을 이어가겠다는 의지로 읽혔고 오히라 정권을 타도할 생각까진 없고 어떠한 형태로든 책임을 지게 하고 싶었던 후쿠다는 크게 분노했다.
나카소네 역시 실망을 감추지 못해 비주류파는 오히라의 사임을 강하게 요구했다.
다만 오히라의 참모인 이토 마사야는 마이니치 신문으로부터 받은 정보를 바탕으로 후쿠다나 니시무라 에이이치 부총재에게 오히라의 퇴진 문제를 맡기면 진짜로 오히라를 퇴진시키고 미야자와 기이치를 옹립하는 재정(裁定)이 내려지지 않을까 우려하여 오히라에게 후쿠다를 믿지 말 것을 건의했다고 한다.
주류파와 비주류파의 갈등을 조정하기 위해 니시무라가 조정에 나서 미키, 나카소네, 후쿠다와 연이어 회담을 했다.
후쿠다는 총리직과 총재직을 분리하거나 퇴진일을 정해놓고 오히라 정권을 존속시키는 제안을 했는데 이는 오히라가 선거 패배에 대한 책임을 지는 것을 강조하는 것이었다.
니시무라는 이를 바탕으로 오히라를 찾아가 거취를 자신에게 맡기지 않으면 조정이 어렵다고 말했다.
오히라는 애매한 표현으로 이를 받아들였다. 하지만 니시무라가 후쿠다와 오히라의 회담을 주선했을 때는 오히라가 자신은 니시무라에게 주류파와 비주류파의 의견을 정리하는 것을 일임했을 뿐 최종적으로는 자신이 판단하겠다고 주장하고 나섰다.
오히라가 퇴진을 포함한 모든 것을 일임했다고 생각한 니시무라와 후쿠다는 반발했고 결국 회담은 결렬됐다.
나중에서야 오히라는 니시무라에게 자신의 퇴진 문제를 포함한 모든 일의 결정을 일임하겠다고 했지만 때는 이미 늦어 비주류파 내에서는 강경론이 대두하고 있었다.
결국 총리 후보를 누구로 내세울지 그리고 오히라에게 어떻게 책임을 물을지 당에 일임하기로 결정되었다. 하지만 이를 두고 다시 의견이 갈렸다.
비주류파는 중의원 의원으로 구성된 대의사회가 문제를 해결해야 한다고 주장했지만 주류파는 참의원 의원까지 포함된 양원의원총회에서 처리하자고 주장했다.
이는 중의원에선 비주류파가 우세했지만 참의원까지 포함하면 주류파가 더 우세했기 때문이다.
오히라파와 다나카파는 총리 후보 결정을 위해 양원의원총회를 11월 2일에 열 것을 결단하고 이를 강행 처리하고자 했다.
이에 질세라 비주류파는 후쿠다를 총리 후보로 내세우기 위해 '자민당을 좋게 하는 모임'을 결성하고 양원의원총회가 열릴 예정이었던 당 홀을 바리케이드로 봉쇄했다. 하지만 주류파의 반격으로 바리케이드는 철거됐고 주류파만이 출석하여 양원의원총회를 열어 오히라를 총리 후보로 결정했다.
그러자 비주류파는 국회에 모여 후쿠다를 총리 후보로 추대했다.
결국 나다오 히로키치 중의원 의장이 본회의 개최를 보류하고 다음 본회의 개최를 연휴가 지난 5일 뒤로 연기했다.
그 사이 당내에서는 조정 작업이 계속 진행되었다.
오히라가 총리를 맡고 후쿠다가 총재를 맡는 이른바 총총분리, 다음 총재 선거를 내년 1월로 앞당기고 그때까지는 오히라 정권을 유지할 것 등의 타협안이 나왔지만 전자는 원내 1당의 총재가 총리가 되는 것이 의회제 민주주의의 상도라고 주장하며 오히라파와 다나카파가 반대했고 후자는 비주류파의 대표격인 후쿠다, 미키, 나카소네, 나카가와 이치로가 오히라가 한 번 사임하는 것이니 받아들일 수 있다고 했지만 야마나카 사다노리 등 강경파가 차기 총재 선거에 오히라가 출마하지 않아야 한다고 주장하여 결국 불발로 끝났다.
합의에 실패한 채 11월 6일 중의원에서 총리 지명 투표가 열렸고 총리 후보로 자민당 내에서만 후쿠다와 오히라 두 명이 나오는 전대미문의 사태가 일어났다.
자민당 후보 두 명을 포함해서 아무도 과반수를 얻지 못해 상위 득표자 두 명을 두고 결선투표가 열렸다.
상위 득표자는 자민당의 오히라와 후쿠다였는데 오히라가 138표, 후쿠다가 121표를 받아 17표 차이로 근소하게 오히라가 이겼다.
야당은 신자유클럽을 제외하곤 결선 투표에 불참했다.
오히라파가 공명당을, 후쿠다파가 민주사회당을 포섭하려고 했지만 두 정당 모두 투표에 참가하지 않았다.
이후 진행된 참의원 표결에서도 과반수 득표자가 나오지 않아 상위 득표자 두 명이 결선투표에 올랐다.
그런데 후쿠다는 38표로 3위를 하고 일본사회당의 아스카타 이치오 위원장이 2위를 해서 아스카타가 결선투표에 올랐고 결국 후쿠다파와 공명당·민사당 일부가 오히라에게 표를 던진 것 외에는 불참해버렸다.
결과적으로 오히라가 97표, 아스카타가 52표를 얻어 오히라가 최종 지명되었다.
총리 지명 이후 원래 자민당의 요직인 간사장, 정조회장, 총무회장을 먼저 임명하고 조각하던 관례를 깨고 조각을 먼저 시도했다.
2차 개각을 조각하면서 오히라는 자신에게 표를 던져준 신자유클럽과 각내 연립을 모색하며 신자유클럽 의원 일부를 각료로 들이고자 했다. 하지만 비주류파가 반발하여 조각은 난항을 겪었다.
이후 11월 9일이 되어서야 문부대신을 오히라가 임시대리로 맡기로 하고 2차 개각이 정식 출범했다.
신자유클럽은 연립은 하되 각료는 들이지 않았다.
11월 16일 나카소네파의 사쿠라우치 요시오를 간사장에, 후쿠다파의 아베 신타로를 정조회장에, 오히라파의 스즈키 젠코를 총무회장에 임명하고 11월 20일 신자유클럽이 아닌 자민당 소속 다니가키 센이치가 문부대신 직을 맡으면서 비로소 당내 항쟁은 표면적으로 끝이 났다.
하지만 이 갈등은 제대로 봉합되지 않아 다음 해에 해프닝 해산으로 이어지게 된다.
현재 리사 제라드와 브렌던 페리로 구성되어 있으며 1981년 결성되었다.
이듬해 런던으로 옮겼다.
1998년 해체한 뒤 2005년 세계 투어를 위해 잠시 동안 함께 활동하다가 2011년 새 음반 Anastasis를 발매하고 투어함으로써 정식 재결성했다.
이 문서는 플레이엠 엔터테인먼트에서 발매한 음반의 목록이다.
픽셀 버즈(Pixel Buds)는 구글에서 개발 및 판매하는 무선 이어버드 제품군이다.
1세대 픽셀 버즈는 2017년 10월 4일 구글의 Made By Google 출시 이벤트에서 출시되었으며 같은 날 구글 스토어에서 사전 주문할 수 있었다.
구글 어시스턴트가 내장되어 있으며 구글 번역을 지원한다.
2020년 4월 27일에 출시되어 긍정적인 평가를 받으며 데뷔했다.
2021년 6월 구글은 픽셀 버즈의 새로운 중급 변형인 픽셀 버즈 A 시리즈를 발표했다.
Pixel Buds의 차별화된 기능은 스마트 음성 비서인 구글 어시스턴트가 포함되어 있다는 것이다.
이를 통해 이어버드는 웹 검색 및 미디어 연결과 같은 다른 표준 기능 중에서 실시간으로 대화를 번역할 수 있다. 40개 언어의 번역을 지원한다.
픽셀 버즈에 대한 반응은 대부분 부정적이었고 겉보기에 좋지 않은 케이스 디자인에 대한 많은 비판이 있었다.
최근 소식통은 "Google 번역은 어시스턴트에 최적화된 모든 헤드폰 및 안드로이드 휴대폰에서 사용할 수 있다."라고 발표했다.
2세대 픽셀 버즈는 2019년 10월 15일 Google 하드웨어 이벤트에서 처음 발표되었으며 2020년 4월 미국에서 출시되었다.
2020년 7월 호주, 캐나다, 프랑스, 독일, 아일랜드, 이탈리아, 싱가포르, 스페인, 영국에서 출시되었다.
2021년 8월 프랑스, 독일, 인도, 아일랜드, 이탈리아, 스페인, 영국에서 출시되었다.
주인공으로 하늘에서 내려진 생명의 별의 힘을 얻어 잼 아저씨가 직접 만들어 탄생하게 된 귀여운 용사로 착하고 순한 이들을 도와주는 다정한 캐릭터이다.
불의를 보면 참지 못하는 성격으로 악행을 저지르는 이를 보면 응징을 하며 굶주린 이들을 발견하면 자신의 얼굴을 떼어서 먹이기도 한다.
빨간 옷을 입고 노란 부츠, 장갑을 끼고 다니며 갈색 망토를 두르고 있다.
빵으로 만들었기 때문에 얼굴을 떼거나 물에 젖거나 망토가 찢어지면 힘을 쓸 수 없는 약점이 있으며 단팥이 없으면 얼굴을 만들지 못한다는 단점이 있다. 하지만 잼 아저씨를 통해 새로 만들어진 호빵 얼굴을 받게되면 바로 힘이 솟구쳐서 악행하는 이들을 혼내준다.
호빵 펀치를 사용하여 혼내주게 된다.
《시간의 수레바퀴》()는 아마존 프라임 비디오에서 2021년 11월부터 방영된 미국의 서사 판타지 드라마이다.
제주신보 사장을 지냈으며, 제3대 총선 북제주군 갑에서 당선 후, 자유당에 입당했다.
《엄격 변주곡 작품번호 54》는 펠릭스 멘델스존의 피아노곡이다.
라단조의 주제와 17개의 변주로 구성되어 있다.
일반적인 공연은 약 11분 동안 지속된다.
이 작품은 루트비히 판 베토벤의 고향 본에 대형 동상을 건립하기 위한 기금 마련 캠페인의 일환으로 쓰였다.
여기에는 리스트, 쇼팽, 모셸레스 등의 작품도 포함되어 있으며 그 수익금은 기념비에 기부되었다. ( 슈만의 환상곡은 원래 같은 목적으로 의도된 작업의 최종 결과였다.)
멘델스존은 세 묶음의 피아노 변주곡을 작곡한 것으로 알려져 있지만 그의 생애 동안 출판된 것은 이것 하나뿐이다.
이 곡을 연주하려면 고도의 기교가 필요하다.
김석호(1959년 5월 17일~)는 국민의힘 소속 정치인이다.
2002년에 한나라당후보로 구미시의 경상북도의원을 지냈고, 이후 발명가로 기업에서 일하였다.
이후 친박연합 당적으로 2010년 구미시장과 2012년 구미시 갑 후보로 출마하였으나 낙선하였다.
이후 2014년에 새누리당으로 복당해 구미시장 공천을 받으려 하였으나 공천받지 못하였다.
2018년에도 자유한국당 구미시장 예비후보로 활동했으나 공천받지 못하였고 2020년에도 국회의원 선거에서 공천을 받지 못하였다.
컬럼비아 레코즈에 의해 발매되었다.
영국의 록-블루스 아티스트 에릭 클랩튼의 버전도 유명하다.
프레데리크 쇼팽은 피아노 솔로를 위한 많은 전주곡을 썼다.
쇼팽의 24개의 전주곡 Op. 28번은 1839년에 처음 출판된 24개의 건반 에 하나씩 피아노를 위한 단편 모음집이다.
쇼팽은 1835년과 1839년 사이에 부분적으로 마요르카의 발 데모사에서 1838~39년 겨울을 보내고 습한 파리 날씨를 피하기 위해 조르주 상드와 그녀의 아이들과 함께 도망친 곳에서 이 곡을 작곡했다.
마요르카에서 쇼팽은 바흐의 평균율이 악보를 가지고 있었고, 평균율 클라비어곡집과 마찬가지로 그의 Op. 28 세트는 비록 순서는 다르지만 메이저 키와 마이너 키의 완전한 주기로 구성된다.
쇼팽이 출판을 위해 신중하게 준비한 이 원고에는 독일의 피아니스트이자 작곡가인 요제프 크리스토프 케슬러 에게 헌정하는 내용이 담겨 있다.
프랑스어와 영어판은 피아노 제작자이자 출판사인 Camille Pleyel 에게 헌정되었으며, 그는 2,000프랑(현재 가치로 거의 30,000달러에 해당)에 이 작업을 의뢰했다.
지금까지 도입부 곡을 설명하는 데 "전주곡"이라는 용어가 사용되었지만 쇼팽의 곡은 각각 특정 아이디어나 감정을 전달하는 독립적인 단위로 서 있다.
따라서 그는 당시 즉흥적인 "전주곡"과 종종 연관되었던 장르 제목에 새로운 의미를 부여했다.
쇼팽은 다른 음악을 소개하거나 자립형 작품으로 사용할 수 있는 미니어처로 구성된 단일 작품으로 24개의 전주곡을 함께 출판하면서 작은 음악 형식의 가치에 대한 현대적 태도에 도전했다.
바흐가 48개의 프렐류드와 푸가 모음을 반음으로 구분된 키에 따라 배열한 반면, 쇼팽이 선택한 키 시퀀스는 각 장조 다음에 상대적 단조 가 오는 5도의 원이다.
C장조, A단조, G장조, E단조 등 ). 관련 키의 이 시퀀스는 일반적인 화성 연습에 훨씬 더 가깝기 때문에 쇼팽은 이 주기를 연속 낭독을 위한 단일 연주 개체로 생각했을 것으로 생각된다.
반대되는 견해는 세트가 결코 연속적인 공연을 위한 것이 아니며 개별 전주곡이 실제로 다른 작품에 대한 가능한 도입부로 생각되었다는 것이다.
쇼팽 자신은 단일 공개 공연에서 전주곡을 4곡 이상 연주한 적이 없다.
요즘에는 Op.의 전체 세트가 있다. 28개의 전주곡이 레퍼토리 요금이 되었으며 많은 콘서트 피아니스트가 듀오 아트 레이블을 위해 피아노 롤을 만들 때인 1915년 페루초 부소니를 시작으로 전체 세트를 녹음했다.
알프레드 코르토는 1926년 전주곡 전체를 녹음한 다음 피아니스트였다.
그의 다른 작품과 마찬가지로 쇼팽은 Op. 28개의 전주곡은 로베르트 슈만, 프란츠 리스트의 많은 작품들과 대조를 이룬다.
Op. 28 의 간결함과 형식적 구조의 명백한 결여는 출판 당시 비평가들 사이에서 약간의 경악을 일으켰다.
전주곡은 90 마디 (17번)보다 길지 않고, 가장 짧은 9번은 12마디에 불과하다.
슈만은 "그들은 스케치, 에뛰드의 시작, 말하자면 폐허, 개별 독수리 날개, 모든 무질서와 거친 혼란"이라고 말했다.
리스트의 의견은 더 긍정적이었다. "쇼팽의 전주곡은 완전히 별개의 순서로 구성된 구성이다...
그들은 황금빛 꿈에서 영혼을 품고 있는 위대한 현대 시인의 것과 유사한 시적 전주곡이다. . ."
최근의 평가 중에서 음악학자인 헨리 핀크는 "만약 한 컬렉션을 제외하고 전 세계의 모든 피아노 음악이 파괴된다면 쇼팽의 전주곡에 한 표를 던져야 한다"고 말했다.
전기 작가 제레미 니콜라스는 "그 자체로 24개의 전주곡이 쇼팽의 불멸에 대한 주장을 보장했을 것"이라고 쓴다.
형식적인 주제 구조가 없음에도 불구하고 동기는 여러 전주곡에서 나타난다.
쇼팽의 Op. 28개의 전주곡은 평균율 클라비어 곡집의 전주곡과 비교되었다.
그러나 바흐의 각 전주곡은 같은 조의 푸가 로 이어지고, 바흐의 작품은 작품의 두 권 각각에서 반음계의 오름차순으로 배열되는 반면 쇼팽의 작품 은 5도의 원으로 배열된다.
쇼팽은 바흐의 음악을 공부한 것으로 알려져 있지만 공개적으로 연주한 것은 알려지지 않았다.
전주곡 C 단조 Op. 45(때때로 전주곡 25번으로 나열됨)는 1841년에 작곡되었다.
다소 균일한 주제 기반 위에 광범위하게 확장된 베이스와 표현력이 뛰어나고 효과적인 반음계 조바꿈이 포함되어 있다.
때때로 전주곡 26번으로 알려진 이 곡은 매우 짧고 일반적으로 밝은 톤이다.
다른 전주곡이 있으며 펜실베니아 대학의 음악사 교수인 Jeffrey Kallberg가 "Devil's Trill"이라는 부제를 붙였다. "Kallberg는 악마의" 트릴로 알려진 주세페 타르티니의 바이올린 소나타와 유사하여 이 별명을 붙였다.
쇼팽은 이 작품을 미완성으로 남겨두고 버린 것 같다.
그가 마조르카에 머무는 동안 작업하는 동안 E 단조 전주곡은 궁극적으로 Op. 28세트는 관련이 없는 작품이다.
쇼팽의 거의 읽을 수 없는 스케치에서 서곡에 대한 Kallberg의 실현은 쇼팽이 중단한 곳에서 더 이상 진행되지 않다.
이 작품은 2002년 7월 로드 아일랜드 뉴포트의 뉴포트 뮤직 페스티벌에서 피아니스트 알랭 자쿤과 함께 첫 공개 공연을 가졌다.
권오록(1935년 ~)은 지방자치제 부활 후 관선제 시절의 마지막 은평구청장이며, 18억원을 기부한 기부 천사로 알려진 인물이다.
2021년 3월 국민훈장 석류장을 받았다.
그는 전임 김병석 구청장이 이전에 관선 구청장을 지낸 서대문구청장 후보로 출마하기 위해 사직하면서 마지막 은평구청장을 지냈다.
쇼팽의 4곡의 발라드는 단일악장의 1831년과 1842년 사이에 작곡된 솔로 피아노 곡이다.
그들은 표준 피아노 레퍼토리에서 가장 중요하고 도전적인 곡으로 간주된다.
"발라드"라는 용어 "는 쇼팽이 고대 이탈리아 발라타" 와 동등한 발레 막간 또는 무용 작품의 의미로 사용했지만 이 용어는 중세 영웅 발라드, 서사 민스트럴 노래, 종종 환상적인 성격을 함축할 수도 있다.
쇼팽의 장르적 활용에는 드라마틱하고 무용적인 요소가 있어 추상적인 음악형식으로서 발라드의 선구자라 할 수 있다.
네 개의 발라드는 시인 아담 미키에비츠의 영감을 받았다고 한다.
그러나 각 개별 발라드에 대한 정확한 영감은 불분명하고 논쟁의 여지가 있다.
발라드가 소나타 형식과 정확히 일치하지는 않지만 쇼팽이 4개의 발라드를 위해 만든 "발라드 형식"은 특정 불일치가 있는 소나타 형식의 변형이다.
발라드는 쇼팽 이후 자신의 발라드를 작곡한 프란츠 리스트와 요하네스 브람스와 같은 작곡가들에게 직접적인 영향을 미쳤다.
1825년에서 1849년 사이에 프레데리크 쇼팽은 마주르카를 바탕으로 피아노를 위한 최소 59곡의 마주르카를 작곡했다.
쇼팽의 마주르카는 폴란드 전통 마주르카와 연결되기 때문에 장르의 일부 특성은 그의 해석에서 동일하게 유지된다.
예를 들어, 전통적인 마주르카와 쇼팽의 버전 모두 많은 반복을 포함한다.
이 반복은 실제 춤의 특정 부분을 반복하기 위해 전통 무용에서 의미가 있다.
또한 전통적인 마주르카의 리듬 패턴 중 많은 부분이 쇼팽의 작곡에도 나타나므로 여전히 춤의 개념을 전달하지만 보다 "자족적이고 양식화된 춤 작품"이다.
이 아이디어를 유지하면서 쇼팽은 대위법과 푸가와 같은 고전적인 기법을 사용하면서 반음계와 조화를 더하여 그의 마주르카를 기술적으로 더 흥미롭게 만들려고 했다.
사실 쇼팽은 마주르카에서 다른 어떤 장르보다 고전적인 기법을 더 많이 사용했다.
장류로(Jangnyu-ro)는 전라북도 고창군 순창읍에서 고창군 순창읍 은행삼거리를 잇는 도로이다.
프레데릭 쇼팽의 4개의 스케르초는 1833년에서 1843년 사이에 작곡된 독주 피아노를 위한 단악장 악곡이다.
그들은 거의 같은 시기에 작곡된 쇼팽의 4개의 발라드와 종종 연결된다.
이러한 작품들은 고전적 틀 안에서 구성되지만 기존의 표현적, 기술적 한계를 뛰어넘는 대규모 자율적 악곡의 예이다.
클래식 모델과 달리 쇼팽이 채택한 음악 형식은 유머나 놀라움의 요소가 아니라 "절망과 악마적 에너지의 몸짓"이 많이 사용된다.
1830년대 초부터 쇼팽은 폴란드를 떠난 후 음악 스타일이 크게 바뀌었고, 그의 뚜렷한 서명이 새겨진 기념비적인 규모의 뛰어난 단일 작품 악장으로 구성된 성숙기에 접어들었다.
이러한 음악적 변화는 삶에 대한 쇼팽의 새로운 태도에 의해 시작되었다.
피아니스트 작곡가로서의 그의 전망은 덜 매력적으로 보였다.
그리고 마지막으로 향수와 최근의 1830년 폴란드 봉기가 그를 영적으로 폴란드로 이끌었다.
그 결과 그의 음악은 연주보다는 작곡에 중점을 두게 되었다.
쇼팽의 초기 음악 스타일은 다니엘 슈타이벨트(Daniel Steibelt), 칼 마리아 폰 베버, 요한 네포무크 훔멜의 "훌륭한" 비루투오조 피아니즘에서 비롯되었다.
18세기 후반의 클래식 음악을 넘어 쇼팽의 후기 음악은 여러 면에서 찬란한 스타일을 부활시키고 초월했다.
1830년대 초에 쇼팽은 비엔나의 다중 악장 고전 스타일을 후속의 화려한 스타일로 바꾸는 데 성공했다.
그 시기부터 발라드 1번에서 소나타 형식을, 스케르초 1번에서 화려한 스타일을 식별할 수 있다.
마찬가지로 쇼팽의 두 후기 환상은 고전적인 건반 환상에 새로운 생명을 불어넣었다.
확장된 성숙한 작품의 경우 "발라드", "스케르초" 또는 "환상"과 같은 역사적 장르 제목이 쇼팽에게 분명히 의미가 있었다.
그러나 쇼팽 학자 Jim Samson 은 "궁극적으로 그는 그것들을 초월했다"고 말했다.
음악 형식 "scherzo"는 이탈리아어 단어 '농담'에서 비롯된다.
고전적인 형식의 이 작품은 일반적으로 활기찬 템포와 가벼운 분위기의 3박자 다중 악장 작업의 일부이다. "베토벤의 스케르초는 박자에 맞지 않는" 특징적인 스포르잔도, 명확하게 표현된 리듬, 상승 또는 하강 패턴으로 이러한 유형의 움직임을 완벽하게 보여준다.
쇼팽 피아노 소나타의 스케르초는 특히 후기 소나타와 실내악을 위한 베토벤의 모델에서 시작한다.
음악적 깊이 측면에서 섹션 A와 B가 대조되는 A-B-A 구조, 3 "박자, 뚜렷한 조음 및 스포르잔도 악센트와 같은 다양한 베토베니아적" 특징이 보존되지만 쇼팽의 4개의 스케르초는 다른 더 큰 영역으로 들어간다.
이 피아노 작품, 특히 처음 세 곡에서 처음의 경박함이나 유쾌함은 "거의 악마 같은 힘과 에너지"로 대체된다.
4개의 스케르초 각각은 갑작스럽거나 단편적인 주제로 시작하여 긴장이나 불안을 유발한다.
스케르초 1번의 시작 제스처는 질감, 역동성 및 범위를 포함한다.
거친 화음 뒤에 빠른 도꺠비불 같은 악절이 이어지며, 크레센도(크레센도)와 함께 상승하는 모티프가 동작 중에 반복된다.
스케르초 2번에서는 초기의 단편적인 소토의 웅성거림에 이어 극적이고 강력한 반응이 뒤따르며 이 모든 것이 반복된다.
3번 스케르초를 시작하는 제스처는 2번 스케르초와 비슷하지만 덜 발음된다.
4번 스케르초의 시작은 두 가지 대조되는 질감과 하모니를 번갈아 나타낸다.
첫 번째는 차분한 코드이고, 그 다음에는 역동성과 함께 오르락내리락하는 더 빠른 아치형 모양이 있다.
요약하면 쇼팽은 1악장 스케르초를 초기의 짧고 대조되는 음악적 아이디어에서 처음 들은 단편적인 시작 제스처에서 작품이 성장하는 장르로 확립했다.
《뱃노래 올림 바장조 작품번호 60》은 쇼팽이 죽기 3년 전인 1845년 가을과 1846년 여름 사이에 작곡된 프레데리크 쇼팽의 피아노 독주곡이다.
뱃노래의 리듬과 무드를 베이스로 하여 전체적으로 낭만적이다.
오른손에 대한 기술적인 수치의 대부분은 1/3 및 6분의 1인 반면 왼쪽 기능은 한 옥타브를 넘는 매우 긴 범위입니다.
그 중간 부분은 A 장조이고, 이 부분의 두 번째 주제는 F-sharp로 작품의 끝 부분에 있다.
이것은 그의 환상 폴로네즈 Op. 61과 함께 쇼팽의 마지막 주요 작품 중 하나이다.
그것은 종종 그의 더 까다로운 작품 중 하나로 간주된다.
공연 시간은 평균 7-9분이다.
F-샤프 단조의 폴로네즈, Op. 44는 1841년 프레데리크 쇼팽이 작곡한 피아노곡이다.
폴로네즈는 제목에도 불구하고 세도막 형식의 복합 작품이다.
이 작품은 위협적인 짧은 구절로 시작되어 곧 어둡고 종종 격렬한 폴로네이즈 테마로 발전한다.
작품의 중앙 부분은 낭만적인 대조를 제공하는 A장조 마주르카이다.
마주르카는 어두운 하모니에 굴복하고 폴로네즈는 돌아온다.
마침내, 쇼팽은 F#에서 놀라운 포르티시모 옥타브로 작품을 끝낸다.
이 작품은 종종 쇼팽이 폴로네즈에서 직접 파생된 오래된 공식을 크게 버린 세 가지 "그랑 폴로네즈" 중 첫 번째 것으로 간주된다.
환상 폴로네즈 A 플랫 장조 Op. 61은 프레데리크 쇼팽의 피아노를 위한 작품이다.
이 작품은 화성의 복잡성과 복잡한 형식으로 인해 음악가들에게 더딘 인기를 얻었다.
이 작품의 형식적 모호성(특히 서정적 내부 섹션으로 들어오고 나가는 틀에 얽매이지 않고 음악적으로 오해의 소지가 있는 전환)이 이 '마지막 스타일'의 가장 중요한 정의 특성이다.
피아노 소나타 나단조, S.178은 프란츠 리스트의 피아노 소나타이다.
그것은 1853년에 완성되었고 로베르트 슈만에게 헌정되어 1854년에 출판되었다.
소나타는 1854년 출판되었고 1857년 1월 27일 베를린에서 한스 폰 뷜로에 의해 초연되었다.
에두아르드 한슬릭은 "누구든지 그것을 듣고 아름답다고 생각하는 사람은 어쩔 수 없다"고 공격했다.
소나타는 리하르트 바그너의 열광을 받았다.
소나타가 콘서트 레퍼토리에서 보편화되기까지는 오랜 시간이 걸렸다.
그러나 20세기 초반에 이르러 이 작품은 리스트의 레퍼토리의 정점으로 자리 잡았고 그 이후로 대중적으로 연주되고 광범위하게 분석된 작품이 되었다.
소나타는 약 30분 정도의 음악으로 펼쳐진다.
리스트는 작품의 독특성인 소나타 안에서 소나타를 효과적으로 작곡했으며, 주제 소재도 상당히 경제적이었다.
첫 페이지에는 거의 모든 내용의 기초를 제공하는 세 가지 동기 아이디어가 포함되어 있으며 아이디어는 전체적으로 변형된다.
유시마 텐만구()는 일본 도쿄도 분쿄구 유시마에 있는 신사이다.
유시마텐진()라고도 부른다.
순례의 해는 리스트의 음악 스타일의 걸작이자 요약으로 널리 간주된다.
3권은 그의 후기 작풍 의 예로서 주목할 만하다.
처음 두 권 이후에 잘 구성된 이 곡은 기교가 적고 조화로운 실험을 더 많이 보여준다.
아부 세이드 초두리(, 1921년 1월 31일~1987년 8월 2일)는 방글라데시의 법학자이자 대통령이었다.
이외에도 유엔 인권위원회 위원장, 다카 대학교 부총장, 방글라데시 외무장관, 영국 주재 방글라데시 고등판무관 등을 역임하였다.
초두리는 1921년 1월 31일 탕가일구 나그바리의 자민다르 가정에서 태어났다.
그의 아버지 압둘 하미드 초두리는 자민다르를 제외하고 나중에 동파키스탄 주의회의 의장이 되었다.
그는 대영제국으로부터 "칸 바하두르"라는 칭호를 받았고, 후에 대영제국과 대영제국에 대항하는 운동에 자신의 목소리를 내기 위해 이 칭호를 포기했다.
초두리는 1940년 캘커타에 있는 총장 대학을 졸업했다.
1942년 캘커타 대학교에서 석사 및 법학 학위를 취득했으며, 제2차 세계대전 이후 런던에서 변호사 과정을 마쳤다.
1947년 캘커타 고등법원 판사에 입사했으며, 인도의 분할 후 다카로 건너가 1948년 다카 고등법원 판사에 입사했다.
1960년, 그는 동파키스탄의 대변인으로 임명되었다.
1961년 7월 7일 당시 파키스탄의 대통령 아유브 칸에 의해 다카 고등법원 판사로 승격되었다.
그는 1960년부터 1961년까지 헌법 위원회의 위원이었고 1963년부터 1968년까지 벵골 개발 위원회의 의장이었다.
1972년 1월 12일 방글라데시의 대통령으로 선출되었다.
1973년 4월 10일 방글라데시 대통령으로 다시 선출되었으며
, 같은 해 12월 사임하여 외무부 장관으로 임명되었다.
1975년 8월 8일, 그는 항구 및 해운 장관으로 셰이크 무지부르 라흐만의 내각에 포함되었다.
1975년 8월 콘다케르 모스타크 아흐마드 대통령의 내각에서 외무장관으로 임명되어 같은 해 11월 7일까지 재직했다.
초두리는 1987년 8월 2일 런던에서 심장마비로 사망했으며 그의 고향인 탕가일구의 나그바리에 묻혔다.
제49회 봉황대기 전국고교야구대회는 2021년 10월 29일부터 11월 16일까지 서울 목동 야구장, 신월야구장에서 열렸다.
결승전에서 덕수고등학교가 유신고등학교를 7-5로 물리치고 봉황대기 3번째 우승을 차지하였다.
오직 하나님께 영광은 라틴어 구절 "에 대응하는 용어이다.
요한 세바스티안 바흐, 게오르게 프리드리히 헨델, 크리스토프 그라우프너와 같은 예술가들은 자신의 작품이 하나님을 찬양하기 위해 만들어졌다는 의미로 사용했다.
이 구절은 개신교의 종교개혁 기간 동안 종교개혁자들의 기본 신념을 요약하기 위해 제안된 다섯 솔라 중의 하나가 되었다.
시토 수도회와 트라피스트 수도회의 수도자들은 이 구절을 서신의 인사말로 사용하였다.
이 구절은 교리로서 인간의 자만심과 교만함을 배제하고 모든 것이 하나님의 영광을 위해 이루어진다는 의미이다.
그리스도인들은 자신의 영광이 아니라 하나님의 영광에 의해 동기가 부여되고 영감을 받아야 한다.
세 단어의 구절 " (S.D.G.로 축약됨)의 문법과 그 의미는 아래와 같다.
Deo는 "하나님"을 의미하는 남성 단수 명사인 'Deus'의 여격으로 "하나님에게"를 의미하고, gloria는 "영광"을 의미하는 여성 단수 명사인 'gloria'의 주격 형태이다.
""는 일반적으로 "오직 하나님께 영광"으로 번역되지만, 때로는 "유일하신 하나님께 영광"으로 번역된다.
이와 유사한 구절이 불가타 성경 번역에서 " "로 발견된다.
이것은 문법적으로 바흐와 헨델의 서명과 동일하여, "유일한 하나님에게"라는 여격(Soli Deo)과 두 개의 주격 주어 "존경과 영광"(honor et gloria)이 사용된다.
바로크 작곡가 요한 세바스티안 바흐(Johann Sebastian Bach)는 모든 교회 작곡의 끝에 "S.D.G."라는 이니셜을 썼고 그의 세속 작품은 전부는 아니지만 일부에서 이를 적용했다.
이 구절은 바흐에 대한 헌사로 존 엘리엇 가디너 경이 Archiv Produktion을 떠난 후 자신의 독자적인 레코드 레이블 이름으로 선정하고 그의 바흐 칸타타 프로젝트를 계속하여 완성하였다.
개신교에서 다섯 솔라의 사용법.
이러한 개별의 문구는 수세기 동안 사용되었지만 처음 조합된 시기는 분명하지 않다.
동방 정교회와 로마 가톨릭 신학에서는 성 삼위일체에게만 향하는 숭배와 영광의 형태를 위해서 흠숭지례(latria)라는 용어가 사용된다.
또한 이는 1969년 성공회 내에서 설립된 성공회 수사들의 기독교 공동체인 성 그레고리 형제단;
1853년에 설립된 일리노이주 웨스트 시카고에 위치한 고등학교인 휘튼 아카데미(Wheaton Academy);
미국 오르가니스트 협회 ; 테네시주 내슈빌에 있는 그리스도 장로교 아카데미;
또한 이 모토는 남아프리카 공화국 1 랜드 동전에도 새겨져 있다.
진충지(, 1930년 12월~)는 중화인민공화국의 역사학자로, 신해혁명사 및 중국 현대사 연구를 연구하였다.
상하이 칭푸(靑浦) 출신으로 1951년 푸단 대학 역사학과를 졸업했다.
중국공산당 중앙화동국, 상하이시 위원회의 《미정문고》 편집장을 지냈으며, 중화인민공화국 문화부 정책연구실 연구자, 문화재 출품판사의 부편집장, 중국사회과학원 근대사연구소학술위원, 푸단 대학, 상하이 대학 역사학과 겸임교수, 중국사학회 상무이사, 회장, 쑨중산연구회 비서장, 회장, 중국공산당 중앙문헌연구실 부주임, 연구원, 중국공산당 중앙문헌연구회 고문 등을 역임했다.
현재 푸단 대학, 베이징 대학 겸임교수(박사과정 멘토), 러시아 과학 아카데미 외국인 원사 직에 있다.
후베이성 황강시 출신으로 1964년에 중국 공산당에 입당해 1966년에 칭화 대학을 졸업했다.
2001년에 은퇴할 때까지 신화통신사에서 근무했다.
그의 작품은 중국의 대기근을 다룬 《묘비》(墓碑), 문화대혁명을 다룬 《천지번복》(天地翻覆)로 알려져 있다.
다음은 제6회 전국동시지방선거의 충청남도의회의원 선거결과를 정리한 문서이다.
해당 선거에서 충청남도의회는 지역구의원 36명과 비례대표의원 4명을 선출했다.
효고현 제7구(兵庫県 第7区)는 일본의 중의원 선거구이다.
효고현 제8구(兵庫県 第8区)는 일본의 중의원 선거구이다.
효고현 제9구(兵庫県 第9区)는 일본의 중의원 선거구이다.
현재 중의원은 아베 내각에서 내각관방부장관을 역임했고 아베 내각과 스가 내각에서 경제 재생 담당 대신을 역임했던
자유민주당 소속의 니시무라 야스토시이다.
현재 중의원은 자유민주당 소속의 도카이 기사부로이다.
일반사단법인일본건축학회(一般社団法人日本建築学会)는 건축에 관련된 학술·기술·예술의 진보발달을 도모한다는 목적으로 1886년 설립된 일본의 학회이다.
일본학술회의협력학술연구단체. 줄여서 '건축학회'로도 불린다.
회원수는 3만 5천여명. 회원의 소속은 연구교육기관, 종합건설업, 설계사무소를 비롯하여 관공청, 공사공단, 건축재료·기기 메이커, 컨설턴트, 학생 등. 조사연구의 진흥, 정보의 발신과 수집, 교육과 건축문화의 진흥, 업적의 표창, 국제교류, 제언·요망 등의 사업을 폭넓게 실시하고 있다.
건축학의 전문분야별로 16개의 상치조사연구위원회를 설치하고 더욱이 그 밑에 약 560개의 소위원회, 워킹 그룹을 마련하여 총 7,000명의 회원이 연간 약 2,300회의 회합을 열고 전문적인 조사연구활동을 행하고 있다.
또한 홋카이도, 도호쿠, 간토, 도카이, 호쿠리쿠, 긴키, 주고쿠, 시코쿠, 규슈 이렇게 9개 지부가 있다.
조사 연구위원회의 활동성과는 학회의 규준, 시방서, 지침, 보고서 등으로 출판되고 있으며, 강습회, 심포지엄을 통하여 회원을 비롯해 폭넓은 건축관계자에 보급을 꾀하고 있다.
삼성 갤럭시 A21는 삼성전자가 제조한 스마트폰이다.
파가니니에 의한 대연습곡, S. 141은 프란츠 리스트가 1851년에 개정한 피아노를 위한 6개의 연습곡이다.
이 곡들이 오늘날 연주되는 것은 최종 버전이다.
이 작품은 모두 바이올린을 위한 니콜로 파가니니의 작곡을 기반으로 하며 피아노 문헌에서 가장 기술적으로 까다로운 작품 중 하나이다.(특히 수정하기 전의 원본 버전, 질감을 얇게 하고 좀 더 터무니없는 기술적 어려움을 제거하기 전)
《3개의 인물화로 된 파우스트 교향곡》, S.108 또는 간단히 《파우스트 교향곡》은 요한 볼프강 폰 괴테의 희곡 "파우스트"에서 영감을 받아 헝가리 작곡가 프란츠 리스트가 작곡한 교향곡이다.
이 교향곡은 1857년 9월 5일 바이마르에서 괴테-실러 기념비 의 개관식을 위해 초연되었다.
작품의 구조에 대한 첫 번째 단서는 리스트의 제목에 있다. "괴테 이후의 세 인물화의 파우스트 교향곡: (1) 파우스트, (2) 그레트헨, (3) 메피스토펠레스." 리스트는 괴테의 드라마에 대한 이야기를 하려고 하지 않는다.
오히려 그는 세 주인공의 음악적 초상화를 그린다.
그렇게 함으로써 이 교향곡은 다중 악장 작업이고 마지막 순간에 남성 합창단을 사용하지만 리스트는 그의 교향시에서와 동일한 미학적 입장을 취한다.
이 대규모 악장(보통 약 30분 지속)은 중앙 전개가 짧고 요약이 길어지는 매우 느슨한 소나타 형식이다.
이 악장은 전체 교향곡의 바로 그 종합을 나타낸다고 말할 수 있다.
그 주제와 동기의 대부분이 악보 전체에 걸쳐 다양한 모습으로 나타나기 때문이다.
이 느린 악장은 A 장조이다.
플루트와 클라리넷의 도입에 이어 그레트헨의 순수함을 표현한 비올라의 부드러운 장식으로 표현된 순수한 오보에 선율이 나온다.
일부 비평가들은 메피스토펠레스를 추상화로 볼 수 있다고 제안한다.
이 경우 파우스트가 메피스토펠레스의 성격을 취함으로써 그의 인간성을 조롱하는 파우스트의 성격의 파괴적인 측면 중 하나이다.
어떤 해석을 선택하든 간에, 부정의 영인 메피스토펠레스는 자신의 주제를 만들 수 없기 때문에 파우스트의 모든 주제를 1악장에서 가져와 아이러니하고 악마적인 왜곡으로 절단한다.
아래는 KBS 2TV의 예능 프로그램인 《살림하는 남자들》의 에피소드 목록이다.
문서는 방송 순서로 작성 한다.
솔리데이()는 매년 6월 말 프랑스 파리 룽샹 경기장에서 진행되는 프랑스의 음악 축제이다.
이 축제의 수익금은 주로 아프리카의 사람들을 위해 HIV/AIDS 관련 단체에 기부된다.
이 음악 축제는 1999년 뤽 바루엣이 개최했으며, 솔리데이와 관련이 있는 참가자는 참가비를 줄이거나 무료로 입장할 수 있다. 2013년에는 수익금 200만 유로를 달성하였으며, 음악 외에도 번지점프 등이 선보여졌다.
2020년 4월 13일, 솔리데이는 코로나바이러스감염증-19의 코로나 19 범유행 때문에 2020년 솔리데이가 취소되었다고 웹사이트에 공지했다.
솔리데이를 개최한 뤽 바루엣은 축제 취소가 Solidarité sida에게도 큰 피해를 입혔다며 참가자들에게 배상을 요구하지 말아달라고 요청했다.
프란츠 슈베르트의 〈즉흥곡〉은 1827년에 작곡된 피아노 독주곡들이다.
그들은 두 묶음으로 출판되었다.
1828년 5월에 작성된 다른 세 개의 이름 없는 피아노 작품(D. 946)은 "즉흥곡" 또는 "피아노 작품"으로 알려져 있다.
작품번호 90. 이 곡은 4개의 작품으로 구성되어 있다.
첫 번째 즉흥곡은 두 개의 넓은 간격의 G 옥타브로 시작하여 작품의 키를 모호하게 남긴다.
곡은 반주 없이 먼저 연주되는 행진곡 같은 멜로디로 이어진다.
행진곡의 주제가 장식된 후 내림가장조 키로 천천히 이어지며 여기에는 분명히 새로운 멜로디가 도입된다.
이 멜로디는 실제로 시작 멜로디를 기반으로 한다.
처음 세 개의 음표는 간격이 더 넓어지지만 다음 세 개의 반복 음표는 남아 있다.
주제는 점차 사라지고 다장조로 이어지며 작품의 긴장을 고요함으로 풀어준다.
내림 마장조를 배경으로 한 즉흥곡은 음계 기반의 선율로 시작한다.
중간 소절은 E ♭ 단조이며 여전히 매우 서정적이지만 자연스럽게 오프닝보다 어둡다.
첫 번째 소절은 반복되지만 ♭ 단조와 중간 소절의 어두운 느낌을 재확인 하는 코데타로 빠르게 이동한다.
빠른 오름차순 음계는 B단조의 섹션으로 이어진다.
코다는 B단조로 시작하지만 그 키를 E ♭ 단조로 교체하여 작업이 끝나는 B 섹션의 수정된 버전이다.
장조에서 시작하여 단조로 끝나는 작품 중 하나이다.
이 세레나데는 슈베르트의 뛰어난 서정성과 긴 선율에 대한 그의 성향을 보여주는 고전적인 예이다.
펄럭이는 하프와 같은 아르페지오 반주에 멜로디와 긴장된 대조를 만든다.
반복되지 않는 멜로디는 편안한 흐름으로 돌아가기 전에 그림자가 있고 자주 변조되는 중간 섹션으로 발전한다.
A 장조의 네 번째 즉흥곡은 A 단조로 시작하지만 A 장조는 우발적인 경우가 있다.
오프닝 테마는 계단식 아르페지오와 중얼거리는 화음 반응으로 구성되어 있다.
시작 부분이 반복되고 작업은 A 장조로 끝난다.
이 세트의 첫 번째 곡과 마지막 곡이 같은 조로 되어 있고 세트가 4악장 소나타와 거의 비슷하기 때문에 이 즉흥곡은 특히 로베르트 슈만이 변장한 소나타일 수 있다고 제안되었다.
이 즉흥곡은 표준 미뉴에트 형식으로 작곡되었다.
메인 섹션은 화음 반주가 있는 멜로디를 특징으로 한다.
선율의 여는 마디는 베토벤 피아노 소나타 A , Op . 26의 서두와 유사한 주제를 매우 연상시킨다.
이 즉흥곡은 변주곡 이 있는 주제이다.
주요 주제는 슈베르트의 13번 현악 4중주 2악장에서도 등장하는 희곡 "로자문데를" 위해 작곡한 부수 음악 의 테마와 유사하다.
요소에는 세분화 및 장식 증가, 최종 전체 변형을 위한 조바꿈이 포함된다.
거칠게 론도 형식으로 쓰여진 이 곡은 이미 강렬했던 이 작품에서 극을 더욱 고조 시키는 코다를 담고 있다.
즉흥곡 중에서 가장 기술적으로 까다로운 작품이다.
"세 개의 피아노 작품"은 슈베르트가 1828년 5월에 작곡된 독주곡 모음이다.
그것들은 4개의 즉흥곡 중 세 번째 세트로 구상되었지만 세 개만 작곡되었다.
이 책은 1868년에 처음 출판되었으며 요하네스 브람스기 편집했다.
D. 899, D. 935과는 달리 이 작품들은 대부분 방치되어 콘서트장에서 자주 들리거나 녹음되지 않는다.
이것은 세트에서 가장 일반적으로 듣게 되는 매우 서정적인 곡이며 모든 반복이 관찰되면 매우 길다.
메인 섹션의 첫 등장과 두 트리오는 각각 두 섹션으로 구성되어 반복된다.
셋 중 단연코 가장 짧고, 2개가 아닌 1개의 트리오만 포함한다.
악흥의 순간, D . 780(Op. 94)은 프란츠 슈베르트가 작곡한 피아노 독주를 위한 6개의 단편 모음집이다.
경기도 성남에서 태어났지만 2살 때 아버지 고향인 경주로 이사하여 초등학교와 중학교를 다녔다.
순천의 한국바둑고등학교에 입학하며 프로 바둑 기사의 꿈을 꾸었고 강만우 바둑도장에서 김원빈 사범의 바둑 지도를 받았다.
2018년 제14회 경북일보사장배 경상북도학생바둑대회 최강부에서 우승을 차지했고, 이듬해 2019년 제10회 지역영재입단대회에 출전하여 입단결정국까지 진출했지만 김영광에게 패해 프로 바둑 입단 기회를 놓쳤다.
2021년 제21기 지역연구생 입단대회에서 염지웅을 꺽고 입단했다.
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1990년 5월 1일부터 FM 방송이 개국되었으며, 해외에서는 BBS불교방송 앱에서 청취할 수 있다.
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프레데리크 쇼팽의 즉흥곡 1번 A 장조 Op. 29는 1837년에 작곡되었다.
즉흥곡은 ABA의 형식이며 중간은 F 단조 키로 되어 있다.
프레데리크 쇼팽의 즉흥곡 2번 F 장조 Op. 36은 1839년에 작곡되어 이듬해에 출판되었다.
즉흥곡은 녹턴 같은 분위기로 시작된다.
깊은 베이스 음이 열정적인 섹션을 신호한 다음 빠른 실행이 포함된 가벼운 섹션이 이어진다.
야상곡 같은 분위기가 돌아오고 열정적인 F# 메이저 코드로 곡이 끝난다.
윤명학(1959년 2월 17일 ~ )은 대한민국의 시인이자 기업인이다.
프레데리크 쇼팽의 《환상곡 바단조 작품번호 49》는 1841년 그가 31세였을 때 작곡한 하나의 악장으로 되어 있는 피아노 작품이다.
쇼팽의 편지에서 그는 규칙으로부터의 일종의 자유를 보여주고 낭만적인 표현을 주기 위해 "환상"이라는 이름을 사용했다고 알려져 있다.
환상곡은 쇼팽의 가장 긴 작품 중 하나이며 그의 위대한 작품 중 하나로 간주된다.
이 작품은 형식과 영감이 자유로운 구성인 환상곡 형식에 속합니다.
결국은 열정적이고 기교 섹션으로 가게 되는 엄숙한 행진곡으로 시작한다.
이 작품의 중간쯤에 B장조의 느리고 침울한 코랄과 유사한 부분이 발생하고 이전 부분이 다시 나온다.
짧고 조용하고 감미로운 문장에 이어 마지막 번창이 이어진 후, 작품은 A 플랫 장조의 장조로 끝난다.
이 작품의 길이는 11-14분이다.
《판화 L.100》()는 클로드 드뷔시의 피아노를 위한 작품이다.
피아니스트 리카르도 비네스가 파리 국립 음악원에서 초연했다.
이 작품은 세 가지 곡으로 구성된 모음곡이다.
드뷔시가 1889년 파리 세계 박람회에서 처음 들은 인도네시아 가믈란 음악을 떠오르게 한다.
오음음계를 광범위하게 사용하고 인도네시아 전통 가락을 모방한다.
기타 연주를 모방하여 스페인 그라나다의 이미지를 연상시킨다.
극도로 거센 폭풍우가 몰아치는 동안 노르망디 마을에 있는 정원을 묘사한다.
작품 전반에 걸쳐 바람이 부는 소리, 폭풍이 몰아치는 소리, 빗방울이 떨어지는 소리를 연상시키는 부분이 있다.
《베르가마스크 모음곡 L.75》은 클로드 드뷔시가 작곡한 피아노 모음곡이다.
그는 1890년경 28세의 나이로 작곡을 시작했지만 1905년 출판 직전에 크게 수정했다. "달빛"의 인기는 작곡가의 가장 유명한 피아노 작품 중 하나로 만들었다.
이 작품은 총 4악장으로 구성되어 있다.
모음곡의 첫 번째 곡인 "전주곡"은 F 장조의 키에 "모데라토 템포 루바토" 로 표시되어 있다.
레가토 프레이즈가 부드럽고 흐르는 느낌을 준다.
드뷔시는 처음부터 바로크 미뉴에트의 조음을 흉내내기보다는 첫 소절의 강박에 대한 악센트를 피한다.
드뷔시가 악장 전체에 걸쳐 쓴 가볍고 펄럭이는 장식은 아라베스크의 특성을 부여한다.
"베르가마스크 모음곡" 의 세 번째이자 가장 유명한 곡은 "달빛"이다.
이 움직임은 빠르고 가벼우며 왼손이 거의 연속적인 떨림 반주를 연주한다.
인벤션과 신포니아, BWV 772-801은 30 건반악기 작품의 모음으로 요한 제바스티안 바흐에 의해 작곡되었다.
15개의 인벤션은 2성의 대위법 작품이고, 그리고 15개의 신포니아는 3성으로 된 대위법적 작품이다.
코소보에 인접한 남부 세르비아 대부분의 인구는 알바니아인이었고, 해방군이 활동하던 위 3개의 지방 자치 단체 중 2개는 알바니아인이 다수였으나 메드베자에서는 소수였다.
UÇPMB의 유니폼, 절차 및 전술은 당시 새로 해산된 코소보 해방군(KLA)의 유니폼, 절차 및 전술을 반영했다.
약 1,500명의 강력한 이 준군사조직은 1999년부터 2001년까지 프레셰보 계곡에서 반란을 일으켰고, 유고슬라비아에서 이 지방 자치 단체를 분리시켜 코소보 보호령에 합병하는 것을 목표로 했다.
EU는 단체의 이러한 "극단주의"와 "불법 테러 행위" 사용을 비난했다.
〈최후의 Tight Hug〉()는 일본의 여성 아이돌 그룹 노기자카46의 착신 싱글이다.
센터는 이쿠타 에리카가 맡았다.
지금은 멸종된 어룡으로 몸길이가 7~8m로 거대한 어룡에 속한다.
차오우사우루스는 현생의 돌고래와 매우 흡사한 모습을 가진 종으로 이름의 뜻은 차오우의 도마뱀이란 뜻을 가진다.
가까운 친척으로는 이크티오사우루스, 믹소사우루스, 심포스폰딜루스가 있으며 비강은 눈 소켓보다 뒤로 더 멀리 도달하지 않는다.
비강 뼈와 정면 사이의 봉합사는 횡방향이다.
전두엽에서 플랜지는 눈을 보호하기 위해 눈 소켓의 앞면 상단 가장자리를 돌출한다.
정면은 눈 소켓의 상단 가장자리의 일부이므로 측면 버트레스가 부족하다.
정면은 정수리만큼 크다.
상단 보기에서 두개골 지붕의 후면 가장자리가 노치된다.
정수리 눈 은 나중에 형태와 같이 정면 사이에 부분적으로 정수리 사이에 위치한다.
스쿼모살은 큰 원소로 단단히 융합되는 사분유만큼 크다.
후면의 기생충의 컬트리폼 과정은 나중에 형성된 좁은 허리를 통해서가 아니라 점차 적으로 본체와 병합된다.
미각은 바시피테리구이드에 단단히 부착되지 않았기 때문에 두개골의 나머지 부분에 비해 수직의 움직임을 허용했다.
대부분에서 그러한 움직임은 불가능했다.
프리고이드 사이의 개방은 좁고 슬릿 같은 모습으로 그렇게 넓지 않았다.
프리고이드는 브레인케이스의 뒤쪽 밑면을 덮지 않는다.
꼬리는 머리, 목 및 트렁크가 결합된 한 길쭉하다.
꼬리 베이스의 척추는 키가 크고 길다.
가장 긴 꼬리 가시가 앞쪽에 위치하여 꼬리 지느러미가 나중에 형태보다 수평이 더 높어야 한다는 것을 나타낸다.
클라비클에는 넓은 내부 플랜지가 있다.
견갑골은 짧고 길보다 넓다.
상완골은 여전히 뚜렷한 머리를 가지고 있지만 다른 이치토사우루스과에 비해 작다.
상완골은 척골에 닿는 것보다 반경에 접촉하는 더 큰 면을 갖는다.
척골의 상단은 하부 끝보다 좁아지며 크기가 같지 않는다.
일반적으로 손 뼈를 포함한 하반신의 뼈는 오히려 길어지며 디스크로 변형되지 않는다.
울골과 반경은 여전히 육지 동물과 마찬가지로 샤프트가 있다.
손목에서 피시폼은 척골 카나 손목팔만큼 크며 훨씬 작거나 결석하지 않는다.
다섯 번째 중년 은 볼록한 후방 가장자리를 가지고 있으며 네 번째 말단 손목보다 길다.
첫 번째 손가락을 줄이지 않고 5 개의 손가락들이 여전히 존재한다.
다각형적으로 손가락의 여분의 수는 부족하다.
초피알란지,초숫자 지골도 마찬가지이다.
상부 지골은 상대적으로 길어지고 넓은 것보다 길다.
낮은 질랑은 여전히 연골 아래의 골화를 표시하고 그들의 가장자리에 노치가 있다.
음모 뼈는 측면 보기에서 닫혀 신체의 후면 가장자리에서 약간의 거리에 위치한 요새 인두에 의해 천공된다.
힌드핀은 포핀만큼 크지 않고 작지도 않은 중간이다.
허벅지 뼈에서 경골에 접촉하는 패싯은 비골에 접촉하는 패싯만큼 크고 아래쪽으로 도달한다.
경골과 비골 사이에는 여전히 공간이 존재하며 두 뼈는 평평하지만 비교적 맑은 샤프트로 길어지고 있다.
원통 모양의 중족골도 마찬가지이다.