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놀런은 인간성과 현실주의적인 면이 영화의 토대가 될 것이라 말하면서, “배트맨의 세계는 현실에 기반을 둔 현실이다. (그것은) 비범한 영웅상이 일어서는 것이 아닌, 쉽게 알아볼 수 있는 현대의 현실이다.” 라 했다.
고이어는 영화의 목적이 청중으로 하여금 배트맨과 브루스 둘 모두를 생각하게 만드는 것이라고 말했다.
놀란은 이전의 영화들이 드라마 적 요소보다 스타일에 치중했다고 느꼈고, 그의 영감을 리처드 도너의 1978년 영화인 "Superman"처럼 주인공의 성장을 묘사하는데 중점을 맞춤으로서 나타내고자 하였다.
또한 Superman과 유사하게, 놀란은 《배트맨 비긴즈》의 초호화 조연들이 더 스토리에 대해 서사적인 감정과 신뢰성을 가지기를 바랐다.
놀런의 개인적인 영감의 “출발점”은 데니 오닐과 딕 지오다노가 전 세계를 여행하는 브루스의 여정을 그린 짧은 이야기인 《추락한 자》(The Man Who Falls)였다. 《배트맨 비긴즈》에서 어린 브루스 웨인이 우물 안으로 떨어진 초기의 장면은 여기서 차용한 것이다.
제프 레브가 글을, 팀 살이 그림을 맡은 《배트맨: 기나긴 할로윈》(Batman: The Long Halloween)은 할로윈의 “진지하고 심각한 접근”이 담겨있는 많은 요소중의 하나로 악당 카민 팔코니에 대해 고이어에게 각본을 쓰는데 영감을 주었다.
T는 영화에서 하비 덴트를 넣어야 할지 고민했는데, 그를 그들이 “정의롭게 만들 수 없다”는 것을 알고 새 캐릭터인 레이첼 도스로 대체시켰다.
그 캐릭터는 후에 2008년 속편인 《다크 나이트》에서 에런 엑하트에 의해 연기되었다.
만화책에서의 통념은 브루스가 부모가 살해당하기 전에 그들과 함께 조로 영화를 보았다는 것이다.
놀런은 이것을 무시함으로써 브루스에게 있어서의 배트맨의 중요성과 슈퍼히어로가 되는 것이 오로지 그의 머릿속에서 나온 생각이라는 것을 강조시켜준다고 말했다.
그것이 놀런이 다른 DC 캐릭터들이 그의 영화 속 세계에서 존재하지 않는다고 설정했는지에 대한 이유이다.
모든 그의 영화에서, 놀런은 제 2 제작진을 사용하지 않았다.
그는 그의 생각을 한결같이 유지하기 위해 그렇게 했다.
녹화는 2004년 3월 아이슬란드에서 시작되었다.
제작진은 마을과 라스 알 굴의 사원의 정문을 지었고, 이 외딴 지역에 접근하기 위한 길 또한 만들었다.
T날씨는 시속 75마일(121 Km/h)의 바람과 비, 눈의 부족으로 많은 문제를 낳았다.
월리 피스터는 손바닥만한 크기의 카메라로 찍기 위해 크레인을 사용하기로 결정하기도 했다.
1970년대 후반과 1980년대 초반의 《슈퍼맨》과 다른 블록버스터 영화에서 영감을 찾기 위해, 놀런은 근거지를 두고 영국에서 대부분의 촬영을 진행했는데, 구체적으로는 셰퍼턴 스튜디오 Shepperton Studios에서였다.
박쥐동굴 세트는 바로 거기 세워졌고 가로 약 250피트(76m), 높이 40피트(12m) 정도로 지어졌다.
프로덕션 디자이너인 네이선 크롤리는 12,000 갤런(영국식)의 폭포를 만들기 위해 12개의 펌프를 설치했고, 실제 동굴의 이끼를 사용한 바위들을 세웠다.
2004년 1월에, 워너 브라더스가 카딩턴의 비행기 격납고인 베드퍼드셔를 빌렸는데, 이는 당해 4월의 녹화를 위해서였다.
멘트모어 타워는 웨인가 소유의 스무 개의 다른 장소들 중에서 선택되었는데, 놀런과 크롤리는 웨인의 부모님을 기념하는 듯한 인상을 주는 그곳의 하얀 바닥을 좋아했다.
아캄 병원을 위해 선택된 건물은 영국 런던 북서쪽 밀 힐에 있는 국제 의학 실험 협회 건물이었다.
아캄의 인테리어에는 St.Pancras 기차역과 에비 밀즈 펌프장이 사용되었다.
추격씬 같은 장면은 시카고에서 촬영되었다.
당국은 수로에 가까이 접근하는 신을 위해 프랭클린 스트리트 브리지를 올리는 것을 허용했다.
영화의 어두운 면에도 불구하고, 놀란은 필름을 다양한 연령대에게 어필할 수 있기를 바랐다. "너무 어린애들은 물론 안 되겠지만, 내 생각에 우리가 한 것은 아마 그들에게는 몹시 강렬할 수 있으나 열 살에서 열 두 살의 그 아이들을 제외시키기를 원하지는 않는다.
왜냐하면 어릴 때 나도 이런 영화를 보는 것을 너무나 좋아했기 때문이다." 이 때문에, 잔인하거나 피를 흘리는 장면같은 것은 하나도 녹화되지 않았다.
놀런은 《배트맨 비긴즈》의 영감의 원천으로 1982년 문화과학적 픽션 영화인 《블레이드 러너》를 사용했다.
그는 그가 영화에 그리고자 하는 스타일과 태도를 보여주기 위해 월리 피스터에게 이것과 다른 두 개를 보여주었다.
놀란은 그 영화 속 세상을 “어떤 경계도 나타나지 않는 받아들이기 쉬운 세상을 탐구하고 묘사하는 기술에 있어서의 흥미로운 교훈”이라고 묘사했는데, 이 교훈은 그가 《배트맨 비긴즈》의 제작에 적용한 것이기도 하다.
놀런은 프로덕션 디자이너인 네이선 크롤리와 함께 고담시티의 외관을 만들었다.
크롤리는 놀런의 차고를 가득 채워 도시의 모형을 만들었다.
크롤리와 놀런은 그것을 도시가 겪어온 건축 양식의 다양한 시대를 반영할 수 있는 크고 현대적인 수도권 지역으로 만들었다.
기후는 뉴욕 시, 시카고, 도쿄의 것을 반영했으며 고속도로나 모노레일도 역시 도쿄의 것을 차용했다.
Narrows는 홍콩의 카오룽 시의 (지금은 철거된) 벽으로 둘러싸인 도시의 슬럼가 같은 모습에 기반했다.
격투 연출은 《배트맨 비긴즈》와 그의 속편인 《다크 나이트》가 개봉한 후에 유명해진 Keysi Fighting Method를 사용했으나, 격투 팀이 바뀌면서 《다크 나이트 라이즈》에서는 사용되지 않았다.
그것은 자연적인 본능에 대한 연구와 구축에 기반을 둔 자기 방어 체계이다.
《배트맨 비긴즈》를 위해, 놀런은 컴퓨터에 기반한 영상 대신 전통 스턴트를 선호했다.
스케일 모델은 Narrows와 라스 알 굴의 사원을 표현하는데 사용되었다.
그러나, 거기엔 CG 합성 이미지도 몇 군데 들어가 있다.
예를 들어 고담의 스카이라인이나, 웨인 타워의 외부 모습, 몇 외부 모노레일 샷 등. 이 모노레일 장면은 실제 장면과 실용 모형, CGI를 합성한 것이다.
박쥐들은 한두 마리 등장하는 장면을 제외하고는 거의 디지털인데, 세트장에 더 많은 박쥐가 있는 것은 문제가 될 수 있었기 때문이었다.
죽은 박쥐는 디지털 모델을 만들기 위해 스캔되었다.
《배트맨 비긴즈》의 음악은 한스 치머와 제임스 뉴턴 하워드가 작곡했다.
놀런은 원래 음악을 위해 치머를 초빙했으나, 치머가 놀런에게 하워드와 함께 작곡해도 좋을지 물었고, 그래서 그들은 공동 작업하기로 결정했다.
이 두 작곡가는 브루스 웨인의 “분열된 자아”와 그의 또다른 자아인 배트맨, 이렇게 두 테마로 나누어서 작업했다.
치머와 하워드는 로스앤젤레스에서 작곡을 시작해 그들이 작곡을 끝낼 때까지 12주 동안 런던에 머물렀다.
치머와 하워드는 세트장을 방문함으로써 음악을 위해 영감을 가다듬기도 했다.
치머는 그 이전의 배트맨 영화들에서 노래를 썼었기 때문에 그것은 피하길 원했고, 그래서 음악은 오케스트라와 전자 음악의 혼합으로 이루어졌다.
영화 속 90명 편성의 오케스트라는 다양한 런던 오케스트라들의 멤버로 구성되었고, 짐머는 일반보다 많은 수의 첼로를 사용하기로 했다.
짐머는 브루스 웨인의 부모님의 비극적인 기억을 회상하는 몇몇 영화 속 장면에 음악을 반영하기 위해 보이 소프라노를 쓰기도 했다. "그는 상당히 아름다운 목소리로 노래를 하고 얼어 붙은 것처럼 꼼짝도 하지 못했다.“ 고 치머는 말했다.
두 작곡가는 영화를 위해 2시간 20분짜리의 음악을 공동작업했다.
치머는 액션 장면에 중점을, 하워드는 영화 속 드라마적 요소에 중점을 맞추었다.
《배트맨 비긴즈》는 비평가들로부터 대체로 긍정적인 반응들을 얻었다.
로튼토마토에 의하면 84%의 비평가들이 평점 7.7점 (10점 만점)과 함께 자체 웹사이트의 평가 시스템에서 “Certified Fresh“를 주면서 262개의 리뷰에 근거한 긍정적인 견해를 보였다고 한다.
메타크리틱에서, 영화는 41개의 리뷰에 근거하여 평점 70점을 받았는데, 이는 ”대개 호의적인 리뷰들“을 보여준다.
제임스 베랄디넬리는 팀 버튼의 영화에서 부족하다고 느꼈던 부분들인 “‘배트맨’이 누구이며 무엇이 그를 그렇게 하게 만드는가”를 더 이해할 수 있도록 만들어진 놀런과 고이어의 작품에 갈채를 보내면서, 베일과 홈스 사이에서는 크리스토퍼 리브와 마고 키더(슈퍼맨), 토비 매과이어와 커스틴 던스트이 그들 각자의 역할에서 공유했던 어떤 화학적 반응이 부족했기 때문에 낭만적인 면은 작용하지 않았다고 생각했다고 한다.
로스 앤젤레스 타임스의 케네스 튜란은. 영화가 서서히 시작되면서, “특수 효과가 아닌 스토리, 심리, 그리고 현실성”이 배트맨의 무기 뒤에 감춰진 어두운 면을 부가시켜 준다고 말했다.
그는 리엄 니슨과 케이티 홈스가, 크리스천 베일의 “그의 배역을 뼈 속 깊이 느끼는” 능력과 달리, “만화책 속의 전형적인 모습과 실제 사람 모두가 되는 것”에서 그들 각각의 캐릭터에 제대로 맞지 않았다고 언급했다.
뉴요커 지의 데이비드 덴비는 베랄디넬리와 튜란의 의견에 동의하지 않았다.
그는 버튼의 두 영화와 비교했을 때 전혀 감동을 받지 못했으며, 베일의 존재는 “각본을 따르는 따분한 성실함”으로 가려졌으며, 마지막 클라이맥스 부분은 “질질 늘어지고 따분했으며”, 놀런은 액션 장면을 찍을 때 다른 제작자가 사용한 “속임수”를 모방하는 것에 의존했을 뿐이라고 언급했다.
시카고 트리뷴의 마이클 윌밍턴은 놀런과 고이어가 “명랑한 농담들과 만화책의 암시로 고통받는 드라마와 복수 모티브를 편안하게 섞어놓으려” 의도했다고 생각했고, 놀런이 “무모한 헐리우드 농담들”로 시리즈를 찍었다고 언급했다.
만화의 저자이자 편집자였던 데니스 오닐은 그는 “제작자들이 정말로 그들이 해석하고 있는 캐릭터를 잘 이해했다고 느꼈다”면서 배트맨 실제 액션 영화들 중 이 영화가 가장 최고였다고 언급했다.
반대로, 시카고 리더의 J.R. 존스는 대본을 비판하면서, “배트맨의 상처입은 정신세계를 표현하는 것”에 부합하지 않다며 놀런과 고이어 또한 비판했다.
이전 영화들에서 엇갈린 리뷰들을 내놓았던 로저 이버트는 “이것이 바로 내가 기다렸던 배트맨 영화이다.
더 정확하게, 이 영화는 내가 내 자신이 이것을 기다리고 있다는 것도 알아차리지 못했던 바로 그 영화이다”라고 서술했다.
베랄디넬리와 마찬가지로, USA 투데이의 마이크 클라크는 베일이 "아메리칸 사이코"에서 패트릭 베이트먼을 연기했던 것처럼 배트맨의 역할도 잘 해냈으나, 브루스 웨인과 레이첼 도스 사이의 관계는 “좌절할 만큼 발전되지 않았다”고 말했다.
카일 스미스는 베일이 “"아메리칸 사이코"에서 보여준 성공적인 변화처럼 위협적이면서 재치있는 모습”을 보여주었으며, 영화는 그 속의 현실주의로 인해 훌륭하게 이루어져 있다고 말했다.
반대로, Salon.com의 스테퍼니 자카렉은 놀란이 “가장 감정이 풍부하고 극심한 고통에 시달리는 모든 슈퍼히어로 중의 하나”를 기대했던 감정의 깊이를 제대로 전달하지 못했다“고 말했다.
그녀는 베일을, 그녀가 그와 비교했던 마이클 키턴과 달리, 가면 아래로 관중들과 연결되는 데에 실패했다고 말했으나, 게리 올드먼은 영화의 나머지 부분이 실패한 대신 ”복잡한 감정선“을 잘 나타냈다고 했다.
그러나, 팀 버튼은 놀런을 ”오늘 날 이런 종류의 영화가 가져야 할 진정한 정신을 제대로 잡아냈다.
내가 20년 전, 1998년인가 그 즈음에 배트맨을 찍었을 때, 만화책에 기반한 영화를 만든다는 것이 특이한 시절이었다.
당신은 그때까지만 해도 만화 속의 어두운 면을 파고들 수 없었다.
최근 몇 년간 그것은 받아들여질 수 있게 되었고 놀런은 마침내 배트맨 만화가 보여주려 하는 것의 뿌리에 도달하게 된 것이다"라고 말했다.
개봉 후 첫 5일간 수입 7290만 달러로는 배트맨 포에버(1995)의 기록을 깼다.
55개의 IMAX 극장에서는 개봉 후 첫 5일간 316만 달러를 벌어들였다.
스튜디오의 조사에 의하면 영화에 A를 매긴 영화광들에게, 비긴즈는 배트맨 영화 시리즈 중 최고라고 평가받았다.
청중들 중 57%가 남자였으며 25세 이상이 54%를 차지했다.
그다음 주에는 첫 주에 비해 43퍼센트의 하락률을 보이면서 27,589,389달러를 벌어들이면서 여전히 1위 자리를 유지했다.
이는 2012년 8월 기준으로 배트맨 영화에서 네 번째로 가장 높은 순위로, 전 세계에서 411,348,924 달러를 벌어들였던 팀 버튼의 배트맨의 다음가는 성적이다.
이후 속편인 다크나이트와 다크나이트 라이즈가 각각 1억이 넘는 수익을 기록하면서 추월당했다.
배트맨 비긴즈는 개봉한 첫 주에 극장당 평균 12,634달러를 벌어들인 셈이다.
2005년 미국에서 여덟 번째로 가장 높은 수익을 낸 영화가 되었다.
제78 회 아카데미 최우수 촬영 부문 후보에 올라 촬영감독 월리 피스터가 수상했고, 제59회 BAFTA에는 세 부문에 지명되었다.
개봉 몇 달 후에는 엠파이어 독자들이 투표한 전대의 36번째 가장 위대한 영화에 이름을 올렸다.
2006년 미국 작곡가·작가·출판사협회에서는 음악을 작곡한 제임스 뉴턴 하워드, 한스 치머, 라민 디아와니에게 ASCAP 상을 수여했다.
2006년 새턴 어워드에서는 최고의 판타지 영화상, 남우주연상(크리스천 베일), 각본상(놀런과 고이어)를 수상했다.
그러나 케이티 홈스의 연기는 Razzle Award에서 최악의 여우조연상 부문에 지명되었다.
배트맨 비긴즈는 어두운 장르와 배경을 가진 이야기들의 재해석과 시리즈 리부트를 유행시켰다.
영화 제작자니 각본가, 감독 가운데 《아이언맨》의 존 패브로, 《인크레더블 헐크》의 에드워드 노턴, 《》의 맥지, 《스타 트렉》의 데이먼 린델로프, 《셜록 홈즈》의 로버트 다우니 주니어, 《지.
아이.조》의 로렌조 디 보나벤투라, 《》의 휴 잭맨, 《》의 매슈 본 등이 자신이 이 작품으로부터 받은 영향을 언급했다.
또 마크 웨브의 《어메이징 스파이더맨》의 분위기와 재해석에 영감이 되었다고 이야기된다.
전태규(全太奎, 1984년 2월 13일~)는 대한민국의 은퇴한 스타크래프트 프로게이머, 프로게임단 코치이다.
ZeuS라는 아이디를 사용하였으며, 종족은 프로토스이다.
별명은 세리머니 토스, 안문숙 토스로 알려져있다.
또한 최근 "따규햅번"이라는 유튜브채널을 열고 있다.
초기 생애와 e스포츠 경력.
1999년 하반기부터 프로게이머 활동을 시작하였으며, 2001년 상반기 KOR에 입단하였다.
초기에는 주목받지 못했으나, 2002년 하반기부터 방송대회에서 두각을 나타내기 시작했다.
특히 2003년부터 2004년에 걸쳐서는 양대 방송대회에서 4강, 결승까지 진출하며 전성기를 맞았다.
프로토스로서 테란전, 저그전에 모두 강한 것으로 유명했지만, 같은 프로토스전에서는 매우 약한 모습을 보여 왔다.
전성기 시절에도 개인리그에서 프로토스에게 져서 탈락하는 경우가 많았다.
2008년 12월 하이트 스파키즈의 코치로 전향하며 은퇴하였다.
2010년 10월 하이트 스파키즈가 CJ 엔투스에 흡수 합병되면서 하이트 엔투스(현 CJ 엔투스) 소속이 되었다.
2011년 9월, 해병대로 입대하여 복무하였고, 2013년 6월 전역하였다.
2014년 아프리카TV에서 개인방송 활동 중이다.(따규햅번)
2014년 8월 중순 아프리카TV 전 BJ 햅번(김효린)과 결혼하였고 같은 해 12월 3일에 아들 전유찬을 얻었다.
이 이론은 고전적 조건형성(Classical conditioning)과 조작적 조건화 이론(Operant Conditioning) 및 인지심리학등에 그 기반을 두고 있으며 개체가 개별적으로 어떤 행동을 수정할 수 있다는 면과 함께 다른 개체의 모델행동(modeling)을 통해 보상하는 모방에서 더 많은 유기체가 그런 유의미한 행동을 효과적으로 학습할 수 있다는 심리학 이론이다.
앨버트 반두라(Albert Bandura)는 인간을 사회적인 동물로 보고, 직접적인 보상이나 벌의 결과를 통해서만 바람직한 행동을 형성하는 것이 아니라 다른 사람의 행동과 그 결과를 관찰하는 것으로도 학습이 이루어진다고 보았다.
이것을 관찰학습이라고 하는데 관찰학습에는 관찰을 통한 고전적 조건화와 관찰을 통한 조작적 조건화의 두 가지 유형이 있다.
어떤 유기체가 특정 조건자극에 대해 공포반응을 느끼는 장면을 보면 다른 유기체는 그 조건자극에 대한 공포반응을 학습하게 된다.
예를 들면, 흰 쥐를 보고 깜짝 놀라는 형을 본 동생이 다음부터 흰 쥐를 보면 놀라게 되는 것이다.
어떤 유기체가 어떤 행동을 했을 때 강화를 받는 것을 목격했다면 다른 유기체도 그 행동을 하기 원하게 된다.
예를 들면 형이 김치를 먹은 뒤 부모님께 칭찬을 받은 것을 동생이 보면 동생도 김치 먹기를 원한다는 것이다.
그러나 어떤 유기체가 어떤 행동을 했을 때 혐오자극이 제공되는 것을 목격한다면 다른 유기체도 그 행동을 하지 않으려 한다.
흡사 학교 현장에서 떠드는 아이를 벌준 뒤 다른 아이들이 덩달아 조용해지는 것과 같다.
이처럼 조작적 조건화의 과정과 같이 모든 유기체가 강화나 벌을 받은 것이 아님에도 관찰을 통해 행동의 빈도가 높아지거나 낮아지는 것을 관찰학습이라고 하는 것이다.
이런 관찰학습은 기본적인 네 가지 과정에 의해 구분되는데, 그 과정은 다음과 같다.
주의집중과정은 유기체가 관찰학습의 모델이 되는 행동과 그 결과에 주의를 기울이는 것을 말한다.
이는 관찰학습의 가장 기본적인 단계가 된다.
만약 모델의 행동에 주의를 집중하지 않거나 부적절한 측면에 주의를 집중한다면 관찰학습은 일어나지 않는다.
예를 들면 음악시간에 학생들이 악기를 다루는 교사에게 집중하지 않는다면 학생들이 그 악기를 다루기 어렵게 되는 것과 같다.
따라서 관찰학습의 모델이 되는 행동이나 그 모델은 관찰학습을 경험하는 관찰자의 주의를 이끄는 힘이 있어야 한다.
인간은 유능하고 호감이 가며 인격이 훌륭한 모델에게 더 주의를 잘 기울이는 경향이 있다.
따라서 현장에서 수업을 진행하는 교사는 관찰자의 훌륭한 모델이 되기 위해 노력할 필요가 있다.
유지과정은 관찰학습의 모델이 되는 행동을 돌이켜보기 위해 관찰자가 하는 인지적 행위이다.
파지과정에서는 관찰한 행동들을 보통 언어로 표상하여 기억하는데, 언어적인 표현이 힘든 것은 이미지로 기억하게 된다.
위에서 음악시간에 교사가 보여준 악기 다루는 방법에 대해 학생들이 기억하고 있어야 다음에 쉽게 따라할 수 있게 되는 것과 같다.
만약 학생들이 기억하지 못한다면 관찰학습은 일어나지 않게 된다.
파지과정에서 중요한 것은 인지적 시연이다.
인지적 시연은 언어나 이미지의 형태로 기억하기만 하는 것이 아니라 마음 속으로 그려보는 것을 말한다.
음악시간에 교사가 보여준 악기 다루는 방법을 바로 언어의 형태로 기억하는 것이 아니라 학생 자신이 악기를 다루는 양 마음 속으로 그려보는 것이 파지과정에 도움을 주게 된다는 것이다.
이것을 인지적 시연이라고 한다.
행동재생과정은 기억되어 있는 모델의 행동을 본인의 신체로 직접 재생산하는 과정을 말한다.
관찰한 모방행동을 성공적으로 재생하려면 머릿속에 기억한 것만으로는 안 되고, 직접 행동으로 연습해보아야 정확하고 성공적인 모방이 가능한 것이다.
따라서 반두라는 관찰자의 행동이 모델 행동과 일치되기 위해서는 실제 운동적 반복이 필요하다고 주장하였다.
음악시간에 악기를 다루는 방법을 보여 준 교사는 수업중에서처럼 단순히 보여주고, 방법을 암기시키는 것 뿐만 아니라 스스로 연습할 수 있도록 기회를 주어야 한다.
이런 운동재생의 과정을 통해 관찰자는 모델의 행동을 완전히 숙지할 수 있게 되는 것이다.
동기화는 실제 행동으로 실현하고자 하는 동기나 욕구의 과정을 말한다.
관찰자가 모델의 행동을 정확하게 기억하고 운동능력을 지니게 되었다고 하더라도 유기체가 직접 행동하려는 동기가 없으면 실제 행동으로 나타나지 않게 된다.
이 동기화를 결정짓는 요인은 행동의 결과가 어떤 것이냐 하는 것인데, 모델에게 주어진 행동의 결과가 어떤 것이었느냐에 따라 동기화의 결과가 달라지게 된다.
따라서 교사는 관찰자의 성공적인 관찰학습을 위해 바람직한 행동을 할 때마다 강화인을 제공해 줄 필요가 있다.
모델을 통한 관찰학습이 매우 효과적이기는 하나, 유의할 점이 있다.
만약 어떤 학생이 휴지를 주웠을 때 교사가 칭찬하는 것을 목격한 다른 학생이 다음번에 휴지를 주웠는데, 교사가 칭찬하지 않으면 더 이상 휴지를 주우려 하지 않을 뿐 아니라 부정적인 정서반응을 유발할 수 있다.
신한솔(1973년 5월 12일 ~ )은 대한민국의 영화 감독, 각본가이다.
전북 나주 출신으로 연세대학교 영어영문학과를 졸업했다.
한국영화아카데미 16기 출신이다.
2000년 35mm 단편 영화 《솜사탕》을 부성철과 공동 연출하여 영화계에 데뷔했으며, 두 번째 단편 《염소 가족》은 수사가 아니라 진짜로 사람과 염소가 관계를 맺고 가족을 이루는 내용을 다루어 화제가 되었다.
첫 장편 《싸움의 기술》을 만들었으며, 2008년에 두 번째 작품으로 토속 에로 사극 《가루지기》를 개봉했다.
현재 서울예술대학교 문예학부 극작전공 교수로 재직 중이다.
니우에 축구 국가대표팀은 니우에를 대표하는 축구 국가대표팀이다.
FIFA 회원국이 아니므로 FIFA 월드컵에 참가할 수 없지만 지난 2011년부터 오세아니아 축구 연맹의 정식 회원국이 되면서 OFC 네이션스컵 참가가 가능해졌으며 퍼시픽 게임에도 참가할 수 있다.
사모아에서 열린 1983년 퍼시픽 게임을 통해 국제 대회에 처음으로 출전했으나 A조에서 파푸아 뉴기니에 0-19 대패를 당했고 다음 경기인 타히티전에서도 0-14로 대패당하면서 일찌감치 조별리그에서 탈락했다.
이후에도 현재까지 키리바시와 함께 국제 경기에서 단 1승도 거두지 못한 팀으로 기록되어 있다.
포카리 스웨트()는 동아오츠카에서 판매하는 음료다.
흔히 알칼리성 음료수라는 이미지가 강하나
그러나 몸 안에 들어오면 산성에서 알칼리성으로 변하기 때문에 이 음료를 알칼리성 음료라고 말한다.
이 음료의 조성은 인체의 체액 조성과 매우 가까운 이온 농도로 되어있어, 운동 및 발한 등 수분 손실이 심한 상황에서의 수분 보충에 매우 용이하다.
맛을 내기 위해 소량의 자몽(그레이프 후르츠) 과즙을 사용했으며, 과즙이 사용되었다는 것을 표기한 대한민국의 제품과는 달리 일본 제품에는 무과즙(無果汁)이 제품에 표기되어 있다. 하지만 정말 과즙이 없다는 뜻이 아니라 과즙이 매우 적게 들어 있어(5% 미만 함량) 그렇게 표기한다.
현재는 동남아시아를 시작으로 여러 해외 국가에 수출하고 있다.
이집트를 제외한 나머지는 진출국가는 아시아국가이며 일본, 한국, 중화권, 베트남, 캄보디아, 태국, 미얀마, 인도네시아, 말레이시아, 싱가포르, 브루나이, 필리핀, 동티모르, 오만, 아랍에미레이트, 사우디, 쿠웨이트, 카타르, 바레인, 이집트이며 공장은 한국(안양, 함안, 가루: 청주), 중국, 대만, 일본(사가, 시즈오카, 가루: 도쿠시마), 인도네시아(수카부미, 케자얀)에만 있다.
이 제품이 개발되기 전, 생리식염수가 인체에 수분을 보급하는 데 가장 효율이 좋다는 것을 옛 일본 육군과 여러 연구기관에서 연구한 바 있었다.
일본 오츠카 제약 측은 오래전부터 병원 등에서 사용하는 주사액용 생리식염수를 만들어 왔기 때문에 게토레이가 생리식염수의 조성에 가까울 것이라는 것을 이미 알고 있었고, 또 장시간의 수술을 끝내고 피로에 지친 의사가 생리식염수를 수분공급을 위해 식용으로 사용하던 사실을 알게 되었다.
이러한 사실들을 토대로, 오츠카 제약은 자회사의 생리식염수 제품을 기초로 개발을 진행해 나갔다.
각종 이온농도를 세밀하게 조정하여 사람의 체액에 가장 가까운 조성 및 삼투압이 되도록 했다.
또한 선행상품인 게토레이에 대항하기 위해 제품의 맛에 대한 연구도 진행했다.
아코(赤穂)의 소금맛 만두(塩味饅頭)을 힌트로 소금 맛과 단 맛을 절묘하게 맞추어 넣게 되었다.
이후 1980년 일본에서 245ml 캔이 처음 발매되었고, 가격은 당시 120엔(그 당시 같은 스포츠 음료 타입의 코카 콜라 회사 제품은 250ml캔에 100엔이었다). 처음의 캔의 구조는 일반의 캔음료와는 달랐고, 상하의 평면부분에 독특한 굴곡이 들어가 있었다.
또, '맛이 느껴지지 않는다'라는 이유 때문에 음료수 디자인에서 거의 채용되지 않던 청색을 캔 디자인으로 선택해 청량감을 강하게 부각시켜, 훗날 스포츠 음료의 이미지를 결정짓게 되었다.
대한민국에서는 동아제약 식품사업부(현재의 동아오츠카 사)가 1987년 5월에 250ml 캔 제품을 최초로 출시하였다.
아래 소개된 상품들 중 포카리 스웨트 스테비아, 빈스타크 포카리 스웨트는 대한민국에서 판매되지 않는다.
대한민국에서는 포카리 스웨트 캔과 페트병 제품이 시중에 판매되고 있다.
분말 포카리 스웨트는 일반적으로 시중에서 판매하지는 않지만 인터넷 쇼핑을 이용해 구입할 수 있다.
포카리 스웨트 이온 워터.
이온농도를 조절하지 않고, 칼로리만을 100ml당 8kcal로 낮추고, 단맛도 없앤 제품이다.
포카리 스웨트 스테비아.
스테비아의 잎에서 추출한 스테비오사이드를 설탕 대신 사용한 제품이다.
대한민국에서는 2000년 7월 시판된 적이 있으나, 현재는 판매되지 않는다.
분말을 생수에 타서 마시는 제품이다.
분말 팩 한개의 크기는 가로 11cm, 세로 15cm이며, 휴대성이 용이하고 일반 캔 제품보다 값싸기 때문에 대한민국에서는 캔 제품 대용으로 많이 사용하며, 군인 장병을 위한 선물로 애용된다.
판매는 한 봉지 씩이 아닌 세트 단위로 묶어서 판매하고 있다.
빈스타크 포카리 스웨트.
유아용으로 농도를 희박하게 만들었고, 과즙이 들어가 있다.
대한민국에서는 판매되지 않는다.
포카리 스웨트는 1987년에 출시되어 '몸은 이온 음료를 원합니다.', '땀 흘린 뒤 바로 포카리 스웨트'를 처음 광고 모토로 내세웠다.
같은 해 수영 선수 최윤희를 광고 모델로 내세웠다.
90년대 고현정, 김규리, 2000년대 손예진, 한지민 그리고 2010년대에는 문채원, 양진성을 거쳐 2015년 제25대 광고 모델로 김소현을 내세워 청순한 이미지를 통해 '포카리 스웨트는 몸이 원하는 알카리성 이온 음료. 포카리 스웨트가 나의 몸을 깨어나게 한다'는 모토를 강조했다.
현재 대한민국 내에서의 광고는 '생활 속에 필수(水), 포카리 스웨트'라는 모토로 생활 속에서 수분 보충을 위해 꼭 필요한 음료라는 것을 강조하고 있다.
2017년 제26대 광고 모델로 걸그룹 트와이스가 발탁되었다.
2020년, 인기 웹드라마 일진에게 찍혔을 때 1, 2에 출연한 배우 이은재가 새로운 광고모델이 되었다.
2021년 이달의 소녀 츄가 모델로 발탁되었다.
토바고섬(Tobago)은 소앤틸리스 제도에서 트리니다드섬의 북동쪽 약 30km에 위치하는 작은 섬이다.
트리니다드 토바고의 영토이다.
《싸움의 기술》은 2006년 1월 5일 개봉한 대한민국의 영화이다.
싸움을 잘하는 법을 배우기 위해 만난 어른과의 관계를 통해, 소년의 성장과정을 그린 영화이다.
신한솔 감독의 장편 데뷔작이다.
재훈은 빠코랑 싸워서 처참하게 달리고 빠코(홍승진)가 내뱉은 가래침을 핥는 등의 굴욕을 당한다.
"싸움의 기술"은 학교폭력, 집단 따돌림을 묘사한 장면이 나와 이를 본 사람들은 초중고학생들이 모방을 할 수 있다고 강력하게 반발했다.
공예(工藝)는 실용성과 미(장식)의 양면을 조화시켜 일상생활에 필요한 물건을 만드는 것이다.
인간의 생활주변에서 주로 쓰이며, 재료·의장(意匠)·기교 등에 의해서 미적 효과를 가진 도구와 기타 물품 등을 만드는 것을 총칭한다.
직접적인 실용성을 가지고 있다는 점에서 회화·조각과 구별된다.
이른바 응용예술 분야에 속하고 있으나, 건축은 그 주된 요인이 구축체(構築體)와 내부·외부 공간의 형성에 있는 데 대해, 공예는 그 주된 요인이 광의에 있어서의 물품의 장식적 기능에 있다.
공예는 조형예술의 다른 부분에 비해 그 고유한 영역을 규정하기가 어렵다.
근대 이전에는 공업과 미술의 중간 위치를 점유하고 있으며, 특히 19세기 중엽 이후부터는 점차로 공업적인 요소가 도입되는 한편, 미술과의 교류가 광범위하게 증가하고 있는 까닭이다.
개인 작가의 수공예로 만들어진 일품제작(一品製作)으로서 특히 완상에 중점을 두고 실용성에는 별로 치중하지 않은 것을 미술공예라 하고, 일정한 규격을 바탕으로 기계에 의해서 양산되는 것을 생산공예라고 하여 서로 대립시키기도 한다.
산업혁명을 경계로 하여 공예의 양상이 일변해서 대세로서는 생산공예 편으로 기울고 있으나, 오늘날에도 수공예(handicraft)는 존중되며, 전통공예라는 명칭으로 기계공예와 구별된다.
민예(民藝) 또한 이 수공예의 일종이며 특정작가의 것이 아니라 지역적·민족적 특성이 농후한 공예다.
공예는 사용되는 재질에 의해서 여러 종류로 분류된다.
도기는 그 재료를 어디에서나 구할 수 있으며 생산도 용이하고, 그 제품은 내열(耐熱)과 내산성(耐酸性)이 강하다.
자기는 한대(漢代)에서 육조(六朝)에 이르는 시대에 중국에서 발명되어 르네상스 때 그 제법이 유럽에 전해졌다.
칠공예는 동양 특산의 칠(lacquer)을 사용하여 만드는 장식가공(裝飾加工)을 총칭한다.
한대(漢代)의 낙랑칠기(樂浪漆器) 이래의 오랜 전통을 가진 기술로서 중국·한국·일본·동남아시아 등지에 독특한 발전을 보이고 있다.
또한 금속공예의 응용부문으로는 법랑(琺瑯), 즉 금속의 표면에 불투명한 유리질 유약을 가공하는 방법, 칠보(七寶) 또는 에마이유 크로아소네( maile croisonn ), 즉 금속바탕에 문양 윤곽을 그리고 여러 가지 색채의 유약을 칠해서 구워낸 것, 에마이유 샹르베( maile champlev ), 즉 금속공예품의 장식문양 이외의 바탕 부분을 도려내고 거기에다 유리질의 유약을 메워서 구워낸 것 등이 있다.
상아공예는 석기시대 이래로 소조각상(小彫刻像)의 유물이 많이 있을 정도로 고대부터 세공예로 발전했다.
상아는 빛깔이 희고 단단해서 세공하기에 대단히 좋은 재료이다.
르네상스 이후에는 가구에까지 응용범위가 확대되었다.
이것은 조각의 응용부문이라고 하겠다.
목재공예(joinery)는 가구·집기류가 주이며 근래에는 곡목가구(曲木家具), 그리고 고성능 접착제를 사용한 합성목재의 발전이 현저하다.
죽세공(竹細工)은 각종 죽재를 여러 가지 기법을 사용하여 가구·기구(器具)·완구 등을 만들며 특히 동양에서 많이 발전된 공예이다.
유리공예는 규산염초자에 착색 성분을 가해서 내화점토의 도가니 속에서 섭씨 1400 이상의 고열로 용해하여 각종 기물을 만드는 것이다.
역사적으로는 이집트와 고대 동방의 여러 나라에서 발상되었다.
또한 컷 글라스(cut glass)는 유리 기물의 외면에 조각과 연마를 가하여 능각(陵角) 부분이 프리즘 효과를 가져오도록 한 것이며 북유럽 지방에 많다.
섬유공예(textile art)는 수공예와 공업을 통해서 포백(布帛)을 직조하고 편물하고 염색하고, 또는 자수(刺繡)하는 공작을 포함한다.
수공예로는 기계편물·펠딩·레이스 뜨기 등이 있고, 공업생산은 전적으로 기계에 의한 것이지만 평직(平織)·사문직(斜紋織)·수자직·중직(重織)·철직(綴織) 등이 있다.
원료섬유로는 동물섬유(비단·양모)·식물섬유(면·마)외에 레이온·나일론 등의 화학섬유가 있다.
염색은 직물이나 종이 등의 섬유에 염료를 사용하여 빛깔을 침투시키는 공작이며, 그 방법으로서는 침염(浸染), 날염(捺染)이 주이며 그 밖에 지역에 따라서 독특한 방법으로 발전한 여러 가지 방법이 있다.
그러나 현대에 와서는 기계날염(機械捺染)이 광범위하게 사용되고 있다.
종이공예는 닥나무를 소재로 만들어진 한지 공예가 대표적이다.
금속이나 나무에 비해 훼손될 우려가 많지만, 최근에 닥종이 인형이나 보석함, 장식장 등 새로운 한지 공예품이 만들어지고 있다.
이 밖에도 옥, 수정, 호박 등 보석이나 돌을 이용한 석(石)공예와 고무를 소재로 한 고무 공예, 다양한 형태와 재료로 만드는 비누 공예 등이 있다.
현대사회에서 공예(工藝)는 다양한 모습으로 존재하며, 조형 예술의 한 갈래로서 순수 미술과 디자인 사이에 위치한다고 보는 것이 일반적이다.
실용성이 강조되기는 하지만 미학적 가치 또한 중요시되는 현대 미술, 혹은 응용 미술의 하나이다.
서구에서 도입된 현대 공예와 전통적으로 계승된 전통 공예 간의 충돌로 인하여 한국에서 공예를 정의하는 일은 그리 간단하지 않다. 하지만, 이런 과거와 현재의 충돌은 한국만이 아닌 서구에서도 보여지는 경향이다.
근대 디자인의 형성 이후, 동, 서양 공예의 정의는 그 모호성으로 인해 갈수록 힘들어지고 있다.
《바운드》(Bound)는 영화 감독 듀오 더 워쇼스키스의 데뷔작인 1996년 범죄 영화이다.
월지(月支) 또는 대월지(大月支)는 기원전 3세기 중반 경 ~ 기원전 1세기 중반 경 중앙아시아와 북아시아에 존재하던 유목 민족이자 그들이 세운 국가를 부르는 말이다.
많은 학자들은 월지가 인도유럽민족이라고 믿고 있다.
일부 학자들은 월지를 타림 분지에서 멸종된 문화의 유물, 예를 들어 타림 미라 및 토카리아 언어를 기록한 문헌과 연관지었지만, 그러한 연결에 대한 증거는 순전히 우연이다.
기원 전 3세기 중반 경 동남으로는 섬서성부터 서북으로는 알타이 산맥에 이르기까지 광활한 영역에 거주하며 동서무역을 독점하여 흉노를 압박하고 인도에도 진출할 정도로 강세를 유지했다.
대월지는 불교를 받아들이고 불교가 매우 유행을 하면서 북쪽 실크로드(북비단길)을 통하여 불교라는 종교가 없었던 동아시아에 불교를 전파하는데 큰 영향을 끼쳤다.
당시 동아시아 국가들에 불교가 전파된 것은 해상으로 인한 전파가 아니고 월지에 의한 실크로드 경유로 전파된 것으로 학계에선 보고 있다.
중국 사기의 글에는 묵돌 선우( 기원전 209년 ~ 기원전 174년) 말기에 월지는 흉노에 패배하여 하서주랑 지역으로 이동하였으며(제 1차 이동), 노상 선우( 기원전 174년 ~ 기원전 161년) 대에 월지왕이 살해당할 정도로 대패하여 천산북로 방면으로 이동하면서(제 2차 이동), 월지의 영토들도 흉노의 영향권으로 들어갔다.
한 무제 시기 한제국이 이 지역을 정복하여 무위, 장액, 주천, 돈황의 하서사군을 설치하고 서역으로 향하는 길을 열게 된다.
소월지(小月氏)라 불린 일부는 하서주랑 지역과 동부 타림 분지인 토하리스탄 지역에 남았지만 월지의 주류는 서진을 계속하여 일리 강 유역에 정착했다.
월지의 1차 하서이동 때 멸망당했던 오손의 왕자 엽교미는 흉노의 보호하에 성장하여 장수가 되었고 흉노의 힘을 빌려 월지 대신 일리 강 유역을 차지하고 오손을 부활시켰다.
엽교미에게 쫓긴 월지는 더욱 서쪽의 시르다리야 강과 아무다리야 강 사이인 소그디아나로 이동하였고(제 3차 이동) 이 지역은 대월지(大月氏)로 불리게 된다.
대월지는 곧 박트리아를 멸망시키고 이곳을 중심으로 무역을 하며 살아갔다.
기원전 126년 전한의 장건이 반흉노 동맹을 제안하러 가지만 대월지는 단호하게 동맹을 거절하였으며, 서기 1세기 경 대월지는 인도 아대륙으로 진출하여 쿠샨 제국을 건국하였다.
대부분의 학자들은 월지족이 인도유럽인에 속한다는 것은 확실하지만, 월지족이 인도유럽인 중에서 어떤 분파에 속하는 지에 대한 여러 가설들 중에서 아직 완전한 정설로 굳혀진 것은 없다.
중앙아시아 학자인 르네 그루쎄는 당시 중국 문헌과 서방 측의 자료를 종합해보면 월지는 토하라인과 함께 인도-스키타이의 일종이라는 가설을 제시하였는데, 당시 그리스의 사가 프톨레마이오스는 월지의 영역을 토가라(Thogara)로 기록해 두었으며, 또한 그리스의 지리학자 스트라본은 박트리아를 침략한 민족을 토카로이(Tokharoi)라고 부르고 있었다는 것을 근거로 제시하였다.
그러나 스트라본 당시에 스키타이는 인도유럽인의 일종인 이란족 계열의 스키타이인 뿐 말고도 다른 인도유럽인 계열의 유목민들을 가리킬 때에도 많이 사용되는 단어였으며, 이로 인해 이 스키타이가 스키타이족과 같은 개념이라고 일반화할 수는 없기 때문에 반론도 존재한다.
대부분의 역사가들은 타림의 토하라인을 박트리아의 토카로이와 동일시하는 것을 거부해 왔는데, 그 이유는 주로 이들이 상당히 다른 동부 이란 언어인 박트리아어 이외의 다른 언어를 사용하지 않는 것으로 알려져 있기 때문이다.
다른 역사가들은 월지가 박트리아로 이주하기 이전에는 토하라어를 사용하다 박트리아로 이주한 이후부터 일종의 언어 이동이 일어나 현지의 교양 언어인 박트리아어를 사용하게 되었다는 가설을 내세우고 있으나, 토하라어에는 박트리아어에서 일부 차용어가 포함되어 있는 반면 박트리아어에는 토하라어의 흔적이 없다.
또한 말로리 같은 학자들은 월지가 오손과 함께 인도이란인에 속한다고 가설을 제시하기도 하였다.
중국《사기》 〈대완열전〉에서의 기록.
본래 월지국은 둔황과 기련산 사이에 있었으나 흉노가 강성해지면서 노상 선우에게 패해 멀리 서쪽으로 이동해간다.
서쪽에 정착한 대월지의 남쪽에는 대하, 서쪽에는 안식(파르티아), 북쪽에는 강거가 있었으며 동쪽 3천리 떨어진 곳엔 대완이 있었다.
에이뒤르 스마우리 그뷔드요흔센(, 1978년 9월 15일, 아이슬란드 레이캬비크 ~ )는 아이슬란드의 전 축구 선수로, 포지션은 공격수다.
전 아이슬란드의 축구 선수이자 자신의 에이전트였던 아르드노르 그뷔드요흔센(Arnór Guðjohnsen)의 아들이기도 하다.
1994년 17세의 나이에 아이슬란드의 발루르(Valur)에서 선수 생활을 시작한 그는, 곧바로 PSV 에인트호번의 이적 제안을 받아 에레디비시에서 활동하게 되었다. 하지만 당시 포지션 경쟁 상대가 맹활약을 펼치던 브라질의 호나우두였기 때문에 출장 기회를 얻지 못하고, 13경기에서 3골만을 기록하는 부진한 활동을 펼쳐 일단 아이슬란드의 KR 레이캬비크(KR Reykjavík)로 복귀하였다.
그리고 1998년, 황급히 공격수 영입에 나선 볼턴 원더러스의 이적 제안을 받아들여, 그 해 처음으로 프리미어리그 무대에 발을 들였다.
볼턴 원더러스로 이적한 그는 팀에서 55경기에 나서 18골을 기록하는 활약을 펼치며 프리미어리그 무대에 적응해나갔고, 2000년 자신을 잔프랑코 촐라와 지미 플로이트 하셀바잉크의 후계자로 적합하다고 여긴 첼시 FC로 이적하였다.
첼시에서의 둘째 시즌과 셋째 시즌에서 인상적인 모습을 보인 그는, 2003년 로만 아브라모비치가 첼시의 구단주가 되면서 세계적인 선수들이 영입되자 팀 내 입지가 크게 줄어들었다.
그러나 흔들리지 않는 활약으로 방출을 모면한 구드욘센은, 2004년 첼시 감독으로 부임한 조제 모리뉴 아래에서 공격수와 미드필더 포지션을 오가면서 상대팀에게 위협적인 모습을 보여주었다.
2006년 첼시가 올랭피크 리옹의 마이클 에시엔을 영입하자 다시 한 번 위기에 빠졌고, 그 해 헨리크 라르손의 후계자 영입에 나선 FC 바르셀로나로 이적하였다.
구드욘센은 바르셀로나 이적 이후, 라 리가에 적응하지 못하고 부진한 모습을 보여주었으나, 호셉 과르디올라의 부임 이후에 가치를 인정받아 중요한 선수로 여겨졌다.
그러나 끝내 주전 자리를 확보하지 못하여 더 많은 출전 기회를 얻기 위해 2009년 시즌 개막을 앞두고 르 샹피오나의 AS 모나코로 이적하였다.
그러나 AS 모나코에서도 박주영을 비롯한 다른 공격수들에 밀려 이렇다 할 활약을 보여주진 못하였고, 겨울 이적시장에 토트넘 홋스퍼로 6개월 임대되어 잉글랜드 무대로 다시 복귀하였으나 2011년에 그리스 리그 AEK 아테네로 이적하였다.
위대하고 가장 축복받은 함대() 혹은 무적함대()는 1588년 메디나 시도니아(Medina Sidonia) 공작의 지휘하에 영국 상대로 출항했던 에스파냐의 함대이다.
흔히 영국-에스파냐 전쟁에서 영국의 함대에 분쇄된 것으로 알려져 있지만, 실제로는 영국 함대와의 교전으로 잃은 배는 3척에 불과하다.
나머지 배는 태풍으로 말미암은 비전투 손실로 침몰하였다.
무적함대는 메리 1세 여왕의 남편이었던 펠리페 2세 왕이 파병하였다.
파병 목적은 스페인령 네덜란드의 일부인 네덜란드 공화국에 대한 영국의 지원을 억제하고, 신세계에 있는 스페인령 영토와 대서양 보물 선단에 대한 영국의 공격을 차단하는 것이었다.
본디 무적함대는 많은 경험 갖추었던 알바로 데 바산(Álvaro de Bazán)이 지휘했었지만, 출항 몇달 전인 1588년 2월에 사망하였기 때문에 메디나 시도니아가 임용되었다.
이 함대는 영국 해협을 지나 플랑드르 연안에 정박할 계획이었다.
플랑드르에서 스페인 테르쇼(tercios)의 파르마(Parma) 공작군이 스페인령 네덜란드에서 북해를 지나 영국 남동 지방에 상륙하기 위해 무적함대의 호위를 기다리고 있었다.
무적함대는 영국 함대 공격을 받았지만, 영국 해협으로의 항해를 강행하여 프랑스와 스페인령 네덜란드 사이 연안 경계 지역인 그레벨링건(Grevelingen) 남해의 넓은 수면에 정박했다.
그곳에서 파르마군 연락을 기다리다가 화선(fire ship) 공격을 받아 대열을 잃고 흩어지게 되었으며, 이후 197척에 달하는 영국 함대의 공격을 받았다.
뒤이어 벌어진 그레벨링건 전투(Battle of Gravelines)에서도 소수의 함선을 더 잃었으며, 이 결과 스페인은 파르마군과 집결을 포기하게 된다.
무적함대는 비록 뿔뿔이 흩어졌지만 많은 함선이 있었으나, 함선을 재편성하여 남쪽으로 퇴각하기 시작했다.
이 과정에서 영국 남쪽 해안 지역까지 영국 함대의 습격을 받았다.
무적함대는 스코틀랜드 주위로 항해하여 대서양으로 나간 후 아일랜드를 지나 스페인로로 퇴각을 시도했다.
그러나 도중에 큰 폭풍을 만나 함대 일부가 손상되었으며, 24척 이상 배는 아일랜드 북부와 서부 해안에서 난파했고, 난파한 배 생존자들은 스코틀랜드로 피난해야만 했다.
이 전투 후에 다음과 같은 비문이 적힌 대형 메달을 만들었다.
《쿵푸 허슬》(, )은 주성치가 감독과 주연을 맡은 홍콩 영화로 2004년에 개봉하였다.
1940년대 중국 상하이가 배경이다.
주인공 싱은 물삼겹을 데리고 다니면서 조잡한 건달 흉내를 내고 다니다가 돼지촌으로 흘러들어갔는데 여기서 도끼파를 사칭하다가 진짜 도끼파와 싸움이 붙는 내용이다.
도끼파는 돼지마을을 철거하려고 시비를 걸었으나 돼지마을에 사는 고수들에게 호되게 당하고 이에 고금 연주 암살자들을 고용해서 십이로담퇴 고수 짐꾼과 금강투 고수 요리사를 현을 튕겨서 발사하는 칼날 장풍으로 썰어버리지만 그 암살자들마저 소용녀(돼지촌 주인 부부 중 아내)의 사자후에 당하고 만다.
이에 도끼파는 정신과학 연구소에서 화운사신을 탈출시켜 돼지촌 주인 부부와 맞붙게 한다.
로튼 토마토에서는 90%의 지지율을 받았고 메타크리틱에서는 100점 만점에 78점을 받았다.
이 영화는 북미에서 1700만 달러, 다른 지역에서 8400만 달러의 총 수익을 올렸다.
이 영화는 2005년 미국에서 가장 높은 수익을 올린 외국어 영화들뿐만 아니라 미국에서 가장 높은 수익을 올린 외국어 영화들 중 10위에 올랐다. 《쿵푸 허슬》은 6개의 홍콩 영화 금상장과 5개의 금마장 등 수많은 상을 받았다.
이 영화는 2014년 10월 아시아와 미국 전역에서 3D로 재개봉되었으며, 10주년을 기념하였다.
교수(敎授, )는 고등교육기관인 대학이나 대학원 등에서 강의하고 학문을 연구하는 사람을 일컫는다.
일반적인 교사는 고등학교까지의 학생을 가르치는 일을 전문으로 하지만, 교수는 대학교에서 학생을 가르치는 일 외에 학문을 연구하고 새로운 이론과 주장을 가지고 논문을 발표하는 위치에 있다는 면에서 구별된다.
교수는 학자로서 학문의 발전을 위해 힘써야 하며, 사회가 올바른 방향으로 나아가도록 끊임없이 발전적인 의견을 제시해야 하는 소명을 지닌다.
문자적으로 교수라는 단어는 예술이나 과학에서 주로 전문가로, 또 최고의 위치에 있는 선생이라고 공언하는 사람이라는 의미의 라틴어 단어에서 파생되었다.
교수직은 세분화된 직급과 직책으로 나뉜다.
이것은 세계 각 나라마다 조금씩 다르다.
대한민국의 경우 보통 아래와 같이 나뉘며, 미국과 거의 동일하다.
미국의 대학교는 보통 아래와 같이 나눈다.
대한민국에서는 대학교에서 강의를 하는 모든 사람을 "교수"라고 부르는 경우가 있으나, 이는 정확한 표현이 아니다.
학생들의 입장에선 의례적으로 강의를 하는 사람의 직급이나 직책을 염두에 두지 않고 모두 "~ 교수님"이라고 호칭하는 편이며, 대신 교수가 강사를 부를 땐 의례적으로 "~ 박사"라고 하는 경우가 많다.
이는 일반적으로 대학 강의를 하는 사람이라면 박사 학위 이상 소지자이기 때문이다.
교수님과 선생님의 차이.
‘표준국어대사전’에서는 ‘선생님’을 ‘학생을 가르치는 사람을 높여서 이르는 말’로, ‘교수’를 ‘대학에서, 전문 학술을 가르치고 연구하는 사람을 이르는 말’로 소개하고 있다.
또한 교수는 부교수, 조교수, 전임 강사 등 흔히 이들을 통틀어 이르는 말이라고 덧붙이고 있으므로, 이들을 향해서 “교수님”이라고 부름말로도 사용할 수 있을 듯하다.
다만 ‘교수’를 직업을 나타내는 어휘로 분류하여 호칭어가 아니라 지칭어로만 보는 견해도 있다.
《스피드 레이서》()는 2008년 개봉한 워쇼스키 형제 감독의 카레이싱 액션 영화이다.
에밀 허시, 크리스티나 리치, 존 굿맨, 수전 서랜던, 사나다 히로유키, 그리고 대한민국의 정지훈이 출연하였다.
미국 개봉에서는 예상보다 극히 저조한 성적을 거두었으며, 평론가들은 부정적인 반응을 나타내었다.
수업(授業)은 교사가 학습자에게 지식이나 기능을 가르쳐 주는 행위이며, 능력을 향상시키거나 가치관을 형성시키는 교육적인 활동을 의미한다.
수업은 학생의 문화재 수득(文化財修得)을 통해서 그들의 인격형성을 조성하는 활동이다.
이 문화재 수득은 교사로부터 수여되는 것이며 학생들은 이것을 수용하는 것이다.
그리하여 이 '수여와 수용(Geben und Empfangen)'은 수업이란 교육활동의 본질적 성격이며, 모든 수업은 이것을 기점으로 하여 발전한다.
교육활동은 모두 궁극적으로는 학생의 인격형성을 지향하는 것이며, 그 중에서도 수업은 문화재의 수득과정을 통해서 인격의 기술적·정신적·도덕적 형성을 주요 임무로 한다.
이 임무를 더욱 효과적으로 달성하기 위해서 학생의 발단단계·도야단계에 따라서 수업의 형태는 여러 가지로 변화한다.
이 무한한 변화를 초래하는 요인은 한결같이 학생측에 있다.
사이드암으로서 145km대 구속의 패스트볼과 싱커가 장점이다.
유신고등학교 시절 2005년 봉황대기 전국고교야구대회에서 MVP로 선정됐다.
임경완과 함께 사이드암의 중간 계투로 주로 활동했으며, 2009년 9월 20일 두산전에서 데뷔 첫 선발 등판해 5.2이닝 1실점으로 승리 투수가 됐다.
애칭은 에리카짱, 미-요 등이다.
홋카이도삿포로시테이나 구 출신이다.
현재는 아이도 있는 애엄마이다.
가끔은 인스타그램에서 오카다 유이와 만난소식을 전한다.
2000년 신해철이 결성한 록 그룹 비트겐슈타인(Wittgenstein)의 기타리스트로 데뷔한 후, 2003년에 재결성 된 록 밴드 넥스트(N.EX.T)에 합류하여 2장의 음반에 참여하였다.
2010년 KBS 드라마 스페셜 연작 시리즈 《락 락 락》에 기타리스트 신대철 역으로 출연했으며, KBS 2TV 《탑밴드 2》에 록 그룹 트랜스픽션(Trans Fixion)의 객원 기타리스트로 출연하였다.
이며 요나라의 태조(太祖) 야율아보기(耶律阿保機)의 8대손이다.
서요의 무열제(武烈帝)라고도 불리며 존호는 천우황제(天祐皇帝)이다.
야율대석이 관직에 오른 시기는 1114년부터 여진족 군사들을 거느리고 요나라를 공격하던 완안부(完顔部)의 수장 완안아골타(完顔阿骨打)가 납림하(拉林河)와 출하점(出河店)에서 요나라의 진압군을 상대로 대승을 거두고 1115년 정월 초하루에 금나라를 세운 중대한 시기였다.
황제가 된 아골타는 여세를 몰아 요동 지역의 황룡부(黃龍府)를 함락시켰다.
당시 요나라의 황제인 천조제(天祚帝) 야율연희(耶律延禧)는 대군을 편성하여 금나라를 공격했으나 도리어 대패를 당했으며 발해 유민의 후예인 고영창(高永昌)이 1116년 요동의 발해 유민들을 모아 대발해(大元國)를 세우고 황제를 칭하는 등 요나라의 통제력이 급속도로 무너지기 시작했다.
그는 야율아보기와 궁인 소씨 소생 아들 야율 아리과(耶律 牙里果)의 후손이다.
페르시아계 사서《집사 (史集)》에 의하면 그의 칭호는 납석대부(納石大夫)였다 한다.
천경 연간에 진사가 되고, 문과에 급제했다.
후에 진주(秦州) 상주(祥州) 자사, 흥요군절도사를 지냈다.
그러나 이런 급박한 때에도 천조제는 거용관(居庸關)에서 사냥을 하는 등 기대에 미치지 못하는 모습을 보이다가 내몽골 쪽으로 달아나자 야율대석은 한족 관리 이처온(李處溫) 등과 함께 천조제의 숙부 야율순(耶律淳)을 천석황제(天錫皇帝)로 옹립하고 요나라의 남경 석진부(南京析津府), 즉 연경(燕京)에 거점을 둔 별도의 정권을 세웠다.
이것이 오늘날 북요(北遼)로 불리는 단명 정권이다.
야율대석은 해족 출신 장군 소간과 함께 금나라와 동맹을 맺은 중국 송나라의 환관 동관(童貫)이 거느린 20만 대군을 격퇴하는 등 분투했으나 야율순이 병으로 죽고 1123년 11월 금나라의 맹공으로 연경이 함락당하자 야율대석은 7천 군대를 이끌고 서쪽에 피신해 있던 천조제 일행과 합류했다.
야율대석은 바로 베이징 방면 전선에 투입되었다가 금나라의 포로가 되었고 몇 달 후 탈출하여 되돌아왔다.
당시 천조제는 금나라 황제 완안아골타가 죽은 것을 기회로 삼아 금나라에게 빼앗긴 땅을 되찾을 궁리를 하고 있었는데, 야율대석이 찾아오자 그에게 금나라군을 몰아내고 영토를 되찾을 것을 요구했다.
금나라의 강대한 군세를 직접 보고 온 야율대석은 신중히 처신해야 한다는 간언을 올렸으나 받아들여지지 않았고, 이에 실망한 야율대석은 독자적으로 움직일 뜻을 품고 자신을 따르는 수백 명의 사람들을 거느린 채 요나라의 서쪽 변경인 몽골 서부로 갔으며, 그 일대에서 점차 인심을 얻어 만여 명의 군사를 얻고 1124년 서요를 세웠으며 몽골어로 사해(四海)의 군주를 뜻하는 구르 칸이라 칭하고, 1130년에는 자립해서 스스로 왕이라 하였다.
1132년에는 알말리크(현, 신장 아민)에서 황제를 칭한 뒤, 연호를 연경(延慶)이라 하였다(1134년 강국康國으로 변경함).
야율대석은 강대한 금나라와 맞서는 것은 시기상조라 생각하고 우선 주변의 중앙아시아 지역을 정복하여 자신의 세력을 키우는 것이 급선무라고 판단하여 서쪽으로 원정길에 나섰다.