heegyu/kowiki-sentences huggingface dataset:
또한 현대의 타이포그래피는 컴퓨터 및 인터넷 기술의 발달에 따른 빠른 변화와 함께 그 모습도 변모해가고 있다.
이제 글자의 역할은 읽히는 기능만이 아니라 보이는 기능까지 포함하고 있다.
따라서 오늘날의 타이포그래피는 글자와 글자, 글자와 그림, 글자가 위치한 공간, 글자의 움직임 등 '글자로 구성하는 모든 디자인의 과정과 결과'를 의미하게 되었다.
타이포그래피의 표준화.
타이포그래피(Typography)는 인쇄물의 텍스트와 밀접하게 연관되어 글, 그림의 사이의 조절 등 가독성에 대한 요구를 받는 분야이다.
17세기 말부터 인쇄 관련 지식이 전파되면서 인쇄물의 대량생산이 시도되었다.
이때 일정한 대량생산을 위해 최선의 가독성을 가져가면서 작업효율을 빠르게 높이기 위해 타이포그래피의 전형화, 규격화가 필요했다.
공정중 인쇄소와 활자제작소 사이에 호환해야할 공통 명명법과 표준형이 필요했고,이후 표준화의 필요성을 느낀 여러 나라에서 타이포그래피를 체계화 또는 질서를 부여하려는 시도가 일어났으며 그러한 시도들은 인쇄술이 현대화하는데 큰 영향을 주었다.
프랑스 : 타이포그래피를 표준화하려는 시도.
1692년 프랑스 루이 14세는 프랑스 왕립 인쇄소에서 사용할 수 있는 새로운 글꼴을 개발하라는 시행령을 내렸다.
이를 위해 프랑스 한림원에선 서체를 위한 위원회가 조직되었다.
위원회는 여태없던 새로운 시도를 위해 이전에 쓰이던 활자와 글자꼴에 대해 많은 연구를 진행하였다.
연구를 기초로 각 단을 6단으로 세분화해 정사각형 2,304개로 이루어진 그리드를 사용해 활자의 비례를 결정하였다.
그 이후 23년에 걸쳐 동판에 활자를 새겨 넣어 완성하였다.
동판에 새겨진 초기 서체를 근거로 왕실 인쇄소의 출판물을 제작하는데 사용하였다.
또한 한림원에선 서체외에 왕립 인쇄소 활자 비례표를 제출하며 인쇄술의 체계적 요소를 도입을 시도한 사례가 있다.
도표에 활자의 명칭별로 7.5에서 192단까지 단위값을 부여하였다. 하지만 당시 일반 단위값들과 호환되지 못하였고, 이후 수정을 거쳐 1695년 리뉴(ligne, 프랑스식 인치인 '푸스'[pouce]를 12로 나눈 단위)와 호환되었다.
이 도표는 「활자 종류 및 크기 계측도」에 기록되었다.
도표에는 활자의 크기, 엑스자의 높이, 대문자의 높이, 디센더의 길이, 활자부위는 물론 활자면에서 아래의 여백까지 다양한 요소를 보여주며 한림원이 타이포그래피를 심도깊게 이해하며 실용적으로 사용하려했던 시도를 엿볼 수 있다.
피에르 시몽 푸르니에(Pierre-Simon Fournier)는 활자주조가와 인쇄업자 집안에서 태어나 아버지와 오랫동안 파리의 르베 활자주조소에서 일하였다.
그러다 1730년에 파리에서 독자적인 활자제작소를 세우게된다.
이후 1736년에 첫 표본을 발행, 1737년에 활자 비례표를 펴내며 활자주조가로서 능력을 인정받기 시작했다.
1737년에 푸로니에는 활자 몸통값의 체계화를 정립해 제안 한다.
제안 내용은 1리뉴를 '6포인트'로 정리하며 프랑스 단위값 푸스(pouce)와 리뉴(ligne)에 함께 연계할 수 있도록 하였다.
또한 초기에는 활자가 표준화 되있지 않아 출판물의 이름에서 유래하여 포인트를 설정해 체계를 시도하였다.
푸르니에가 정립을 시도한 체계화는 많은 활자주조소에 적용되기까지 오랜시간이 걸렸지만 이후에는 실용적인 면에서 큰 영향을 미쳤다.
1742년에는 &lt;인쇄용 문자 표본&gt;을 출간하는데 앞서 전제한 내용들과 함께 활자를 보통,중형,대형으로 나누며 패밀리 개념을 처음 제안한 내용을 볼 수 있다.
말년에는 푸르니에의 최대업적이자 타이포그래피 기술 집약본인 《타이포그래피 메뉴얼 Manual Typographic》이 발행된다.
총 4권으로 구상 되었지만 그가 죽기 전까지 발행된 책은 2권이다. 《타이포그래피 메뉴얼 Manual Typographic》에는 단순화된 푸로니에의 포인트법이 실려있으며, 활자주조의 이론과 실제에 대해 자세하게 알 수 있다.
1775년 프랑스의 타이포그래피 체계화 시도는 다른 유럽 국가로 퍼져나갔다.
그러나 미국에서는 그보다 늦은 19세기 후반부터 가속화되기 시작하였다.
19세기 후반 미국에서는 오트마어 메르겐탈러(Ottmar Mergenthaler)가 발명한 활자를 한 행식 주조하는 방식의 식자기 라이노타입(Linotype), 톨버트 랜스턴(Tolbert Lanston)이 발명한 활자를 한글자씩 낱개로 주조하는 식자기 모노타입(Monotype)이 나타나면서 인쇄영역이 크게 발전하였다.
인쇄물의 수요가 증대되며 타이포그래피의 정확한 계측이 가능해진 시대였다.
또한 한 행식 주조하는 라이노타입보다 낱자 수정이 가능해 정확한 계산이 가능한 모노타입으로 인해 후에 타이포그래피 디자이너가 나타나면서 원거리에서 제어할 수 있는 가능성을 열어주었다는 것을 보면 표준화에 큰 영향을 준 발명이라 할 수 있다.
처음 미국은 푸르니에 1746년안 포인트 법을 채택하여 사용하였지만 일반 도량형과 완벽하게 연계되지않아 비판을 받았다. 하지만 그 이후 대규모 활자주조소였던 마더 루스사(Marder, Luce, &amp; Company)의 샌프라시스코 사무실을 맡고 있는 사원 넬슨 혹스(Nalson Hawks)에 의해 활자 몸통의 표준화가 시도되었다.
넬슨은 인쇄소와 소통하는데 비표준화된 활자때문에 생기는 일들을 계속 맞닥드려야 했다.
문제를 최소화하기 위해 넬슨은 활자크기의 표준화의 체계를 고안해냈고 많은 노력과 시간을 들여 1886년 미국에서 완전히 받아들여졌다.
이후 1898년 영국에서도 정식으로 채택되어 사용되었다.
현재 타이포그래피의 영역은 매우 방대하며, 시각디자인과 관련된 전 분야에 두루 응용되고 있다.
타이포그래피 영역에는 다음과 같은 것들이 포함된다.
디지털화되면서 신청서가 발달하고, 웹페이지, LCD 휴대전화 화면, 손으로 잡는 비디오 게임이 출현하여 타이포그래피는 넓고 방대하게 펼쳐지게 되었다.
타이포그래퍼들은 "글자는 어디에나 존재한다"는 구절처럼 도처에 존재하게 되었다.
전통적인 타이포그래피는 4가지 원칙에 따르는데: 반복, 대조, 근접성과 정렬에 따른다.
전통적인 타이포그래피에서, 텍스트는 가독성, 일관성과 시각적 만족에 따라 눈에 보이지 않을정도로만 읽는이에게 인식 없이 창조되었다.
서체 재료는 분할과 예외성을 최소화하여 구성되며 정확한 목적과 투명성이 있을 때에만 제작되었다.
초창기 서체 외관은 글에 따라 폰트가 결정되었다.
- 산문체 소설, 논픽션, 사설, 교육용, 종교적, 과학적, 정신적인 내용과 상업적인 글쓰기에 따라 각기 다른 성질의 고유한 서체와 폰트를 사용하였다.
역사적 재료로 출판된 글 서체를 보면 종종 역사적인 형식의 계획에 따라 인쇄가 길게 증가하는 것을 볼 수 있는데, 이에 역사적인 기간이 상당히 겹친다.
현재의 책은 세리프(serif)가 정립이 잘 된 ‘텍스트 로만’ 혹은 ‘북 로만’체로 니콜라스 젠슨, 프란체스코 그리포(앨딘 서체의 모델을 창조한 활자공) 그리고 클라우드 개러몬드처럼 전통적인 서체 모델에 기초를 둔 서체로 대부분 오늘날 디자인 아트에 끊임없이 되풀이되고 있다.
이들의 독특한 양식들은 간결하고, 딱맞게 맞춰져야 하는 세리프 글자 폰트들을 바탕으로 하는 신문, 잡지 같은 업무- 최대한 유동성 있고, 가독성 있으며 페이지 효율이 유능하도록 알맞게 특별히 제작되었다.
산 세리프 폰트는 종종 책 서문 단락, 흔히 쓰는 글 과 짧은 사설에 주로 쓰인다.
타이포그래피는 철자법과 언어학 요소, 단어 구조, 획 횟수, 형태, 음성구조와 구문론으로 조정한다.
타이포그래피는 또한 독자적 문화 관례 분야이다.
타이포그래피에서 Color는 줄, 서체, 사이즈로 주된 결정이 이루어지는 페이지의 잉크 농도를 말한다.
또한 글자 간격과 여백의 길이 포함한다.
글 레이아웃, 톤 과 전체 조화 색과 글과 페이지의 흰 여백과 다른 그래픽 요소들이 합쳐서 ‘분위기’ 혹은 ‘반향’을 알리는 상호보안 작용을 글 전체에 드러나게 한다.
인쇄 담당 타이포그래퍼는 또한 바인딩 여백, 종이 선택과 인쇄 방법 등을 잘 고려해야 한다.
디스플레이 타이포그래피.
디스플레이 타이포그래피는 그래픽 디자인안의 강력한 요소이다.
함축으로 가독성을 높이고 예술적인 글자체 사용을 좀더 가능하게 한다.
서체를 사용하지 않는 여백에까지 넣을수있으며, 그래픽 요소와 그림, 연관 내용과 단어와 이미지 사이의 대화로 복합할 수 있다.
글자요소의 톤과 사이즈는 텍스트 서체보다 훨씬 더 효과가 있다.
많은 디스플레이 타이포그래피는 활자 디자인에서 세부적으로 좀더 과장된 큰 사이즈의 글자체를 개발한다.
톤은 좀더 내용의 분위기를 잘 전달할 수 있는 감정적인 효과를 일으키는 톤을 사용한다
디스플레이 타이포그래피는 다음과 같다:
아브라함 링컨의 암살자를 찾는 수배 포스터는 납판과 나무 조각 서체와 사진을 혼합하여 인쇄하였다.
타이포그래피는 오랜시간동안 프로모션과 광고의 중대한 부분이다.
디자이너는 광고의 테마와 분위기에 맞게 타이포그래피를 자주 이용한다; 예를 들어, 볼드를 이용하거나 큰 글자를 이용하여 독자에게 특정한 메시지를 전달한다.
서체는 색의 효과적인 조화, 형태와 이미지를 혼합하여 종종 특정 광고에 맞춰 그려진다.
오늘날, 광고속 타이포그래피는 회사의 브랜드를 반영한다.
광고속 폰트는 독자들에게 각기 다른 메시지를 전달하고, 클래식한 폰트는 강한 성격을, 좀더 현대화된 폰트는 깔끔함과 중성의 느낌을 준다.
볼드 폰트는 설명서를 만들 때 주로 사용되어 집중하게 한다.
비문의 서체 역사는 활자디자인과 수공 활자의 발달인 글쓰기의 역사에서부터 상세히 들어간다.
컴퓨터가 널리 보급되고 에칭과 모래분사 테크닉이 발달한 오늘날 수공 기념비문 조각은 희귀품이 되었고 미국내 전각의 숫자도 점차 감소하고 있는 추세다.
기념비문은 글 내용을 좀더 신중히 효과적으로 전달해야 한다.
보는 이의 증가에 따라 글자의 면적과 간격이 개선된다.
전각 명인은 그들의 작품에서 점차 숙련되고 관찰을 통해 이런 미묘한 차이들을 이해해간다.
글자는 손으로 쓰이고 장인의 손에서 조각을 통해 글자 깊은 곳에서까지 아름다움과 고급스러움이 살아난다.
이는 많은 시간을 소요하게 되고, 모래분사기법과 같은 자동화 산업공정에서는 절대 따라할 수 없는 것이다.
모래분사 기법 전각을 만들기 위해서는, 컴퓨터 파일로 고무판을 레이저로 잘라 돌에 붙인다.
그 후 모래를 표면에 분사하면 표면을 곱게 갈아낸다.
안타깝게도 많은 컴퓨터가 이 파일을 응용하여 전각을 만들었는데, 레이저 커터에는 서체를 많이 갖고 있지 않아 종종 질이 낮은 서체가 나오곤 한다.
쉽고 빠르게 몇분안에 끝마칠 수 있으나, 전각에 금이 가고 갈리지고 조각의 내부면이 약하게 나타난다.
사본(寫本, )는 어원적으로는 여러 가지 소재에 손으로 쓴 문장 전부를 포함하지만, 일반적으로 인쇄된 판본이나 간본(刊本)한 것에 대응하여 필사된 서적을 말한다.
고대나 중세의 문서류는 돌이나 점토판 혹은 금속판에 새겨진 것, 나무 조각이나 대(竹) 조각에 필사된 것을 제외하면 파피루스, 양피지, 종이에 서사한 사본의 형식으로 전승되었다.
고대에는 권자본(卷子本, 두루마리)이었으나 서양에서는 3~4세기 이후 책자본(冊子本)이 주류가 되었다.
그 후에 나타난 이슬람 사본에서도 책자본이 주류를 이룬다.
사본은 서(書, 캘리그래피)로도 중시되지만 호화로운 사본에서 볼 수 있는 바와 같이 본문의 장식 삽화나 표지의 장정이 회화, 공예 작품으로 독립시켜 취급되는 수도 많다. 15세기부터 인쇄본이 보급됨에 따라 점차 없어지고 있다.
그로테스크(grotesque)는 서양 장식 모양의 일종이다.
그로트(grotto)에서 유래된 말로 동물, 식물, 가면, 건축의 일부 등 각종 모티브를 곡선 모양으로 연결시켜 복잡하게 구성한 것을 말한다.
로마 시대의 벽화(예를 들면 네로의 도무스 아우레아)에 사용된 데서 시작되는데, 르네상스 기에 특히 즐겨 쓰여 라파엘로의 바티칸 궁전 로지아의 장식과 같은 걸작을 낳았다.
그 후 장식적 패턴을 떠나서 기괴한 환상적인 표현을 통상 그로테스크의 명칭으로 부르게 되었다.
전작으로부터 약 5년 만의 싱글로, 완전 부활 후
타이틀곡인 〈내일의 하늘〉은 같은 소속사의 미즈키 아리사가 주연을 맡은 드라마 《OL닛폰》의 주제가로 사용됐다.
DVD에는 〈내일의 하늘〉 뮤직 비디오와 그 촬영현장이 담겨 있다.
빌라프란카디베로나()는 이탈리아 베네토주 베로나도의 코무네이다.
역사적으로 제２차 이탈리아 독립전쟁의 결착이 붙은「비라후란카의 화」의 장소로서 기억되고 있다.
쿠마키 안리(, 1982년 1월 27일 ~)는 일본의 싱어송라이터이다.
나가노현 지쿠마시 출신이며 2002년 싱글 〈마도에〉로 데뷔했다.
충민사에는 다음과 같은 동음이의어가 있다.
모토야마역()은 일본에 있는 철도역이다.
한국철도공사와 서울교통공사, 서울시메트로9호선, 인천교통공사 등의 수도권 전철과 수도권내 시내버스, 마을버스를 이용할 경우 갈아 탈 때마다 기본운임을 내던 기존 방식과 달리, 갈아타는 교통수단과 환승횟수에 상관없이 총 이동한 거리만큼 운임을 내는 운임제도이다.
교통카드 이용시에만 수도권 통합운임제가 적용, 할인 등의 혜택을 받을 수 있다.
2009년 7월에는 인천광역시도 수도권 통합운임제에 참여할 계획이었으나 같은 해 8월로 연기되었고, 관계 기관간의 협의가 되지 않는 등의 이유로 수 차례 연기를 거듭한 끝에 2009년 10월 10일부터 인천광역시도 수도권 통합운임제에 참여하게 되었다.
현재의 운임 체계는 2015년 6월 27일부터 시작된 운임 체계이다.
칸쟈니∞()는 일본의 남성 아이돌 그룹이다.
멤버 전원이 칸사이 출신이다.
오사카부 출신이 3명(요코야마 유&amp;무라카미 싱고&amp;오쿠라 타다요시), 효고현 출신이 1명(야스다 쇼타), 교토부 출신이 1명(마루야마 류헤이) 있다.
2002년 12월, 칸사이 자니스 Jr.로서 출연하고 있던 텔레비전 프로그램 《J3KANSAI》(칸사이 TV 계열)을 계기로 8명 편성으로 결성해, 쟈니즈 Jr. 내 그룹으로서 활동이 시작된다.
그룹명은, 〈칸사이 자니스〉의 약칭 〈칸쟈니〉와, 프로그램을 방송하고 있던 칸사이 TV의 채널 번호 〈8〉을 합쳐 〈칸쟈니8〉로 지어졌다(처음에 《J3KANSAI》에서 발표된 때에만 〈KANJANI8〉 표기였다).
2004년 8월 25일, 싱글 〈나니와 이로하부시〉로 칸사이 한정 CD 데뷔. 데뷔에 맞춰 〈8〉를 눕힌 〈칸쟈니∞〉로 하여, 〈무한대의 가능성〉의 의미를 담았다.
9월 22일, 같은 곡으로 전국 데뷔를 한다.
참고로 9월 22일은, 멤버 시부타니 스바루의 생일이기도 하다.
홍춘(, 굉촌)은 중국 안후이성 남부의 황산 아래에 있는 마을로 명청 시대의 역사적 건축양식을 그대로 간직하고 옛 촌락이다.
휘저우 민거의 전형적인 양식을 그대로 간적하고 있다.
2000년 세계문화유산으로 등록되었으며, 2001년 전국중점문물보호단위의 하나로 지정되었다.
2003년에는 중국역사문화명촌의 칭호를 받았다.
홍춘은 안후이성 남부의 이현 현성 동북쪽으로 11km 밖에 위치하고 있다.
총면적은 28만 평방킬로 미터이다.
이 촌락이 시작된 것은 1113년 북송 정화 3년에 건설되었고, 처음에는 저홍춘(作弘村)이라고 불렸으며, 왕(汪)씨 가족이 집단촌락을 이루면서 살고 있었다.
명나라 빙정 연간에 마을의 족장이 새로 건물을 증축하여 대규모의 공사를 진행하였으며, 물을 마을로 끌어들였다.
청나라 중기에 대규모의 보수공사가 이루어졌고, 건륭제는 홍춘이라는 이름을 지어주었다.
지금도 촌락 내에는 명청시대의 고건축물이 잘 보존되어 남아있다.
그 중 명대의 건축물이 1개가 있고, 청대의 건축물은 102동이 남아 있다.
중화민국 시기에 34동이 건축되었고, 잘 보존되어 현재 휘저우 거주양식의 대표적인 전형이 되었다.
홍춘의 가장 큰 특징은 용수로 시스템이다.
촌락민들은 서쪽의 허수에서 마을로 물을 끌어다가 공급을 한다.
말을 마을로 끌어들이기 위해 1m 너비로 수로를 파고 아홉굽이를 만들어 물을 끌어와 각 가정에 생활용수를 제공한다.
동시에 이것은 온도 조절 기능까지 되어 마을의 아름다운 환경을 가꾸는데 일조를 하였다.
촌락의 중앙부에 하수로를 반월형으로 파서 처리하였다.
또한 남쪽에는 화살 모양의 남호가 있어, 홍춘만의 독특한 스타일일 만들고 있다.
마을의 또 다른 특색으로는 소 모양의 시장이 있으며, 뢰강산은 소머리 모양을 하고 있고, 촌 입구에는 소뿔모양의 오래된 나무 두 그루가 있다.
삽화(揷畵, illustration)는 도해(圖解)라고도 하며, 특히 서적(사본, 인쇄본 등), 잡지, 신문, 광고 등에서 문장 내용을 보충하거나 강조하기 위한 목적으로 첨부하는 그림을 말한다.
또는 직접 이 목적 때문에 만든 그림은 아니더라도 문장에 관련을 가지고 인용된다면 삽화의 역할을 한다.
문장에 첨부되면서 직접 그 내용에 관계가 없는 경우는 삽화라기보다 오히려 장식화에 해당된다.
그러나 현대에는 삽화가(일러스트레이터)라는 직업이 본격적인 화가와 그래픽 디자이너 사이에 개입되어 있어, 그들이 그리는 '삽화풍의 그림'은 문장에 수반되거나 또는 수반되지 않더라도 일러스트레이션이라 부르고 있다.
최초의 삽화는 선사시대 동굴에서 찾아볼 수 있다.
인쇄술이 발달하기전에, 한국, 중국과 일본에서는 8세기 이래로 활자를 나무판에 쓴 전통적인 방식에 손으로 그려넣은 삽화를 활용하였다.
15세기동안, 출판 삽화는 목판 인쇄로 발달하게 되었다.
16세기부터 17세기에는, 목판과 동판에칭법이 삽화 생산에 주요 공정법으로 쓰였다.
18세기 후반에는 석판화(리토그래피)가 발달하여 좀 더 일러스트레이션 출판이 가능하게 되었다.
이 당시의 가장 뛰어난 일러스트레이터인 윌리엄 브레이크는 릴리프 에칭이라는 신기술로 고안해내어 그의 삽화를 표현하였다.
이 시기의 뛰어난 작가로는, 존 리쉬, 조지 크뤽샌크, 찰스 디킨스의 삽화인 해블롯 나이트 브로운과 프랑스의 오노레 도미에를 들수있다.
이들은, 풍자와 매거진에 의뢰를 받았는데, 이 양쪽 일 모두 사회적 계층과 형태에 관하여 특징지어 요약해 그리는 캐릭터 드로잉을 요구받았다.
크루익쉐크의 초창기 성공작인 ‘코믹 알마냑’ (1827-1840) 에 힘입어 1841년 개간된 영국 유머 작지 ‘펀치 매거진’은 완성도 높은 코믹 일러스트레이터인 존 테니엘 경, 댈지엘 형제,과 조지 드 무리에와 같은 작가들을 고용하여 수준높은 코믹 일러스트를 20세기까지 연재하였다.
점차적인 인기를 얻기 시작한 일러스트레이션의 캐리커처는 매우 정교하게 관찰하여 표현하는 것으로 대중에게 신뢰받기 시작하였다.
이 예술가들은 전통적인 회화기법을 공부하였으나, 일러스트레이터로서 최초 명성을 얻게되었다.
펀치와 그와 비슷한 파리지엔 르 부르 라는 잡지는 글 내용과 함께 좋은 삽화가 많은 판매 부수를 올린다는 사실을 알게 되었다.
일러스트레이션의 황금기.
미국의 ‘일러스트레이션 황금기’는 1880년대 후반에서 세계 1차대전 후반까지의 짧은 기간이다. (비록 ‘황금기’의 활동은 몇 년이었지만 삽화가들은 그 이후로도 몇십 년간 활발한 활동을 하였다). 그 몇십년 전 유럽에서는, 신문, 대형 마켓 매거진과 삽화 책이 공공 보시부분에서 막대한 영향력을 구사하였다.
인쇄술이 발달함으로 삽화가들은 색감과 새로운 표현 기법을 무한대로 실험할 수 있게 되었다.
이 당시의 소수의 삽화가 그룹은 부자가 되고 유명해졌다.
이들이 미국 황금기의 꿈을 창조해 내게 되었다.
19세기 초반부터 후반까지 유럽의 다수의 삽화가들은 무스타브 도레와 연결되어 있다.
그의 1860년대 런던의 빈곤에 대한 침울한 삽화는 예술의 사회논평에 큰 영향을 준 예이다.
에드몬드 듀랙, 어서 랙햄, 월터 크래인과 키 닐슨은 이 스타일을 놀랍게, 네오-미디어빌리즘 사상을 전달 재해석하여, 신화적이고 동화적인 소재를 이끌어 냈다.
영국 삽화가 비트릭스 포터의 정밀한 자연관찰의 동물세계를 그린 어린이 삽화와는 대조된다.
풍요로움과 조화의 일인 ‘황금기’ 일러스트레이터는 1890년대 목판화와 실루엣에서 영향받은 블랙 앤 화이트 스타일의 오브리 비어슬리 작업과 대조되는데, 그는 아르누보와 레즈나비를 예견했다.
이 시대의 미국 일러스트레이션은 브래디와인 밸리 전통과 하워드 패일과 N.C. 웨이스, 맥스필드 패리쉬, 제스 윌콕 스미스, 프랭크 스크노버가 포함된 그의 학생들의 스타일에 고정되어 있었다.
라틴 아메리카의 예술 운동은 산티아고 마르티네즈 델가도가 일으키는데, 그는 시카고의 미대학생일 때인 1930년대에 에스콰이어 매거진 일 시작, 후에 콜롬비아 출신의 비다 매거진 일을 하였고, 마르티네즈는 프랭크 로이드 라이크의 문하생으로 아르데코 스타일을 배웠다.
또한 영국 프리랜서 삽화가 아서 래그의 표현주의적 작업과 1930년대 선전 예술이 영향을 미쳤다.
그의 스타일은 모노톤의 선으로 정치 포스터에 블록 프린트인쇄 기법을 사용했으나 많은 작업이 사진화되는 느낌을 받자 후에 래그는 모든 작업을 펜과 잉크로 제작하였다.
오늘날, 책, 잡지, 포스터등의 안에서 예술작품으로 사용되는 삽화에 감탄하고 수집이 증가하는 추세다.
다양한 박물관 전시, 잡지와 갤러리는 삽화가의 지나온 발자취에 장소를 제공한다.
시각 예술 세계에서, 삽화가는 종종 순수회화 작가나 그래픽 디자이너에 비교되어 덜 중요하게 취급받기도 한다.
그러나 컴퓨터 게임과 만화 시장의 증가의 결과로 삽화는 하나의 커다란 시장 혹은 두 개 이상의 시장에서 예술 작품이 이익을 창출하고 인기를 얻을 수 있는 가치가 있다는 것을 보여준다.
특히, 한국, 일본, 홍콩과 미국에서 그렇다.
시디춘( 서체촌)은 중화인민공화국 안후이성 남부 이 현에 있는 촌락이다.
명나라와 청나라 시대의 역사적 건축 양식을 그대로 간직하고 있고, 휘저우 민거의 전형적인 양식을 그대로 간직하고 있다.
2000년 11월 30일 제24회 유네스코 유산위원회에서 안후이성 남부의 고대집락군으로 홍춘과 함께 세계문화유산으로 등록되었다.
11 세기, 송 왕조의 원우 연간에 있는 하천의 서쪽 언덕에 자리를 잡았다.
그 때문에 원나라 때는 이름을 ‘서천’이라고 했다.
물자수송의 역으로서 사용되었기 때문에 ‘서체’(체는 여인숙)로 불리게 되었고, 배꽃이 흐드러져 ‘도화원리인가(桃花源裡人家)’라고도 불렸다.
이 마을의 중심 성씨는 호씨이다.
10세기 당나라 소종의 왕자가 변란을 피해 이 땅에 숨어 들어와 성을 호(胡)로 바꾸고 살았다.
호씨는 1465년에 장사를 시작하여 성공을 거두었고, 토목, 건축, 수사, 도로 정비, 가교 등을 설치하였다.
17세기 중순 호씨 집안에 관료가 배출되었기 때문에, 한층 더 발전했다.
18세기에서 19세기에 걸쳐 서체의 번영은 절정을 이루었고, 약 600 개의 대저택이 만들어졌다.
시디춘의 중앙을 동서를 관통하는 간선도로가 있고, 그 양쪽에 병행하는 도로와의 사이에 많은 골목이 있다.
경애당, 이복당, 자사패루 등의 공공시설도 설치되어 있었다.
현재에도 명청 건축물 124동이 관광용으로 보전되어 있고, 그 대부분이 일반에게 공개되고 있다.
다른 주요 건축물로는 1578년에 만들어진 청석패방과 1691년에 만들어진 대부제(의사 저택)등이 있다.
진나라 2세 황제 호해 재위 때 진승(陳勝)과 함께 반란을 일으켰으나 실패해 살해되었다.
오광은 진승(陳勝)과 함께 농민 900명을 이끌고 반란을 일으켜 하남성 일대를 점령했고 곧 수많은 농민들이 가담하여 허난성의 중심지 진주성을 무혈로 함락시켰다.
그 뒤 진승이 장초(張楚)라는 나라를 세우고 제왕(帝王)이 되자 진승에 의해 부왕(副王)으로 임명되어 2만 군사를 이끌고 낙양을 공략하라는 명을 받고 낙양으로 진군하다가 뤄양 근처에서 진나라 장수 장한과 싸우던 중 부하 전장에게 살해되었다.
항량(項梁, ?~기원전 208년)은 진나라 말기의 반란군 지도자로, 항우(項羽)의 숙부이다.
반란을 이끌던 도중 진나라군의 기습 공격으로 전사했다.
하상 출신으로 그의 아버지는 전국시대 때 진나라에 맞섰던 초나라의 장수 항연이다.
초나라 멸망 후 역양에서 진나라에 사로잡혔으나 진의 장수 사마흔의 도움으로 풀려났다.
기원전 209년 진승과 오광의 난이 일어나자 전국각지에서 제후들이 진나라에 대항해 봉기를 일으켰고, 항량 역시 9월에 회계 태수 은통을 살해하고 오중에서 군사를 일으켜 조카 항우를 부장으로 삼았다.
기원전 208년 끝내 농민 반란군의 제왕 진승이 진나라 장군 장한의 대공격으로 패퇴하자, 진승의 부장 소평은 항량에게로 합류하고, 8000명의 군사를 이끌고 서쪽으로 진군했다.
그 뒤 진영과 영포 등과 합세해 항량의 군대를 크게 불어났으며, 진승의 부장이었던 진가가 경구를 초왕으로 세우고 맞서자 진가를 공격해 죽였다.
진과 전투를 벌여 설현을 점령했고, 항우를 보내 양성까지 점령했고, 이후 항량은 곳곳에서 승리해 제나라의 전영, 용저와 함께 동아에서 진군을 격파했다.
항량은 항우와 유방을 보내 성양을 공격해 점령하도록 하였고, 복양에서도 다시 진군을 격파했다.
항우와 유방은 정을 공격했으나 함락시키지 못하자 서쪽으로 진군하여 옹구에서 진나라 승상 이사의 아들인 삼천 태수 이유를 죽였다.
항량은 동아에서 정도까지 수많은 승리를 거두고 큰 승리로 인해 점차 교만해졌다.
그러다가 부하 한신의 말을 듣지 않고 진나라군을 공격하다가 정도에서 장한이 이끄는 진나라군의 습격을 받아 장한의 부하 손승에게 전사했다.
아폴로 12호(Apollo 12)는 미국 NASA의 아폴로 계획에 의하여 발사된 유인우주선 중 6번째이자 유인 달 착륙으로는 2번째이다.
아폴로 12호의 발사 당시, 기지 주변의 기후는 불안했다.
지상 스탭 중에는, 중지를 권고하는 사람도 있었지만, 관제센터는 발사를 감행했다.
발사로부터 수십초 후, 상공을 가리고 있던 뇌운으로부터 발생한 번개가 새턴 V 로켓의 기체를 직격해, 전류는 로켓의 배기가스를 통해 전해져 지표에 방출되었다.
이 사고에 의해, 사령선의 장치의 전원이 떨어져 관제실은 몇 초간에 걸쳐서 사령선으로부터의 텔레메트리를 수신할 수 없게 되었다.
곧바로 텔레메트리의 수신은 회복됐지만, 데이터에 이상이 생겨서 잘못된 정보 밖에 얻을 수 없는 상태가 되어 있었다.
관제실의 전기·환경·소모품 담당관 존 아론은, 텔레메트리 데이터의 문제는 로켓의 신호 제어장치(SCE)의 고장에 의한 것이라고 생각했다.
신호 제어장치는 우주선의 전력 공급을 제어하고 있어, 낙뢰 등에서 우주선의 전기 계통에 이상이 발생하면 자동으로 회로를 차단하게 되어 있기 때문이었다.
이것을 생각해 아론은 승무원에게 신호 제어장치의 스위치를 보조 세트 옆에 들어갈 수 있도록 전했다.
이 지시는 조금 불명료했던 비행 감독관, 교신 담당관, 미션 지휘의 모든 구체적인 조작을 빨리는 생각해 낼 수 없었다.
그러나 달 착륙선 조종사 앨런 빈은 1년 전의 훈련으로 정확히 이것과 같은 가상을 상정한 훈련을 경험했기 때문에 SCE의 스위치가 자신의 조작 패널에 있는 것을 기억하고 있었다.
이 존 아론의 신속한 판단과 앨런 빈의 기억에 의해서 데이터를 복구할 수 있었다(복구할 수 없었던 경우에는 미션은 중지 모드로 이행하게 되어 있었다). 텔레메트리의 회복과 함께 승무원은 지구 주회 대기 궤도에 들어가, 달로 향하기 위한 제 3단 로켓 S-IVB의 재점화를 행하기 전에 우주선의 모든 기능을 회복·점검할 수 있었다.
아폴로 12호의 S-IVB는 원래 달 착륙선 분리 후 나머지의 추진제를 방출해 태양 주회 궤도에 투입할 예정이었다.
그러나 제3단 점화시에 모터가 예정보다 장시간 연소했기 때문에, S-IVB의 탱크에 남아 있는 연료를 방출해도 지구 궤도를 탈출할 수 있을 정도의 에너지는 얻지 못하고, 결국 제 3단은 1969년 11월 18일에 달을 통과한 다음에 지구를 주회 하는 준안정 궤도에 머물게 되었다.
1971년에 태양 주회 궤도에 들어갔지만, 약 31년 후인 2002년에 다시 지구 주회 궤도로 돌아왔다.
이 제 3단은 2002년 9월 3일에 아마추어 천문학자인 빌 영에 의해서 발견되어 인공 천체인 것이 판명되기 전에 잠정적으로 J002E3라고 명명되었다.
아폴로 12호는 이전의 무인 탐사선(루나 5호, 서베이어 3호, 레인저 7호)이 방문한 폭풍의 바다가 있는 지역에 착륙했다.
국제 천문 연맹은 이것을 기념하여 이 부근을 기존의 바다라고 명명했다.
이것을 기념하여 달 표면 지도에서는 아폴로 12호의 착륙 지점은 기존의 바다 기지 (Statio Cognitium)라고 기록되고 있다.(콘라드와 빈은 착륙 지점에 정식 이름은 붙이지 않았지만, 콘라드는 착륙 목적지를 "피트의 주차장"(Pete's Parking Lot)」이라고 부르고 있었다.)
아폴로 11호 이래 2번째가 되는 12호의 월면 착륙은 목표에의 고정밀도의 착륙을 목표로 하는 시험이 되었다.
달 표면에의 강하는 콘라드가 수동으로 몇 차례 수정한 것 이외에는 자동으로 행해졌다.
아폴로 11호에서는 지정된 목표 지점으로부터 크게 어긋나 기가 막힐 만큼 부정확한 착륙이 되어 버렸지만, 아폴로 12호는 11월 19일에 목표 지점에 핀포인트로 착륙하는 것에 성공했다.
착륙한 장소는 1967년 4월에 서베이어 3호가 착륙한 지점으로부터 걸어 갈 수 있을 만큼 가까운 거리(200m 이내)였다.
콘라드는 실제로는 달 착륙선 "인트레피드"를 예정하고 있던 "피트의 주차장" 580피트 정도 앞에 착륙시켰다.
이것은 착륙의 최종 단계에서 예정지점이 예상보다 요철이 많은 듯 보였기 때문이다.
당초의 착륙예정지점은 서베이어 3호로부터 약 1,180피트 떨어진 지점이었다.
이만큼 거리를 둔 이유는, "인트레피드"의 강하 중의 엔진 분사에 의해서 달의 모래를 감아올릴 수 있어 서베이어 3호에 불어닥치는 것을 막기 위해였다.
실제의 착륙 지점은 서베이어 3호에서 600피트의 지점이 되었기 때문에, 서베이어 3호에는 희미하게 티끌이 쌓여 조금 햇볕에 그을린 것 같은 색이 되었다.
콘라드와 빈은 분석용으로 지구에 가지고 돌아가기 위해서 서베이어 3호로부터 부품을 제외, 4시간 미만의 선외 활동을 2회 행했다.
그들은 달의 암석을 채집해, 달의 지진이나 태양풍의 강도, 자기장 등을 계측하는 관측 장치를 설치해, 측정 결과를 지구에 가지고 돌아갔다.(빈은 촬영이 끝난 필름을 잘못해 몇 개 달 표면에 잃어버렸다.) 한편, 달 주회 궤도상의 사령선 "양키 클리퍼"에 남은 고든은 달 표면의 다파장 사진 촬영을 행했다.
"인트레피드"의 하강단에 장착된 명판은 다른 아폴로 미션의 명판과는 달리 지구의 그림이 그려지지 않고, 표면의 질감도 차이가 났다(12호 이외의 미션의 명판은 광택 완성해 된 스테인레스판에 흑으로 문자가 쓰여져 있었지만, 12호의 명판만은 불투명 마무리의 배경으로 문자 부분이 광택 마무리가 되어 있었다).
콘라드와 빈이 달 궤도상에서 고든과 다시 합류한 후, "인트레피드"의 상승단은 예정대로 달 표면에 추락했다.
비행사들이 달 표면에 설치한 지진계에는 이 충돌에 의한 진동이 1시간 이상에 걸쳐서 기록되었다.
비행사들은 달 궤도상에 1일을 체류해 사진 촬영을 실시해, 달 체류 시간은 총 31시간 반이 되었다.
착수 후, 아폴로 12호의 사령선과 승무원은 항공모함 "USS 호넷"에 의해서 무사히 회수되었다.
이 항공모함은 현재는 캘리포니아주 아라메다로 박물관에서 일반인에게 공개되고 있다.
12호의 사령선은 버지니아주 햄프톤의 버지니아 항공 우주 센터에 전시되고 있다.
《랑그릿사》("Langrisser")는 1991년 4월 26일에 메사이야로부터 발매된 메가드라이브용 컴퓨터 게임 소프트웨어이다.
전략시뮬레이션이지만 데어부터 분기가 생기는등의 RPG적 요소를 가지게 되었다.
처음엔 메가 드라이브용 게임으로 발매됐으며, III 이후에는 기종을 세가 새턴으로 바꾸고, 슈퍼 패미컴이나 플레이 스테이션 등으로도 이식됐다.
I, II는 메시아어, III ~ V는 캐리어 소프트가 개발(실질적인 주요 개발진은 거의 같다)했다.
우루시하라 사토시가 I ~ V의 삽화를 그렸다,
《랑그릿사 밀레니엄》에선 개발진과 캐릭터 디자인이 변경됐다.
총력전(總力戰, )은 국가가 전쟁 수행에 대해 가지는 국력을 총동원해 싸우는 형태의 전쟁을 말한다.
전체전쟁(全體戰爭)이라고도 한다.
"총력전"이라는 단어는 1935년 출판된 독일 장군 에리히 루덴도르프의 제1차 세계대전 회고록에서 "Der totale Krieg"("총력전쟁")이라는 단어로 처음 등장한다.
몇 저자들은 총력전의 개념을 이보다 훨씬 전 카를 폰 클라우제비츠의 저작 전쟁론에서 쓰인 "absoluter Krieg"(절대전쟁)에서도 쓰였다고 하지만, 다른 이들은 이것이 클라우제비츠의 개념과 다른 해석이라고도 한다.
미국 공군 장성 커티스 르메이는 핵무기 개발이 시작됨에 따라 원자시대에 맞게 총력전의 개념을 수정했다.
1949년, 그는 원자시대의 총력전은 국가 전체의 모든 핵무기를 동원한 단 한번의 공격으로 "국가를 죽이는 것"이 될 것이라고 개념을 소개했다.
생산력을 높이기 위하여 일본제국은 약 100만명 이상의 무임금 노역자들을 이용하였고, 1,800만명의 동아시아인들을 강제 노역에 동원하였다.
나치 독일은 전격전의 개념으로 전쟁을 개시했다.
1943년 2월 18일, 베를린 스포츠궁전에서 요제프 괴벨스의 총력전 연설이 있기 전까지 나치 독일은 공식적인 총력전 상태에 있지 않았다.
1942년 3월, 요제프 괴벨스와 아돌프 히틀러는 국내 전선 전체를 전시체제에 두는 괴벨스의 계획에 대하여 이야기했다.
히틀러는 괴벨스가 제시한 개념에 동의했지만 실질적인 행동을 전혀하지 않았다.
1942년 10월, 군수장관 알베르트 슈페어, 경제장관 발터 풍크와 독일노동전선의 총재 로베르트 라이는 괴벨스를 지지하며 히틀러가 행동을 개시하도록 압박했다. 하지만 히틀러는 표면적으로만 동의할 뿐 계속해서 주저하는 태도를 보였다.
1942년 휴가시즌 이후, 히틀러는 그의 개인비서인 마르틴 보어만을 요제프 괴벨스와 국가수상부장 한스 라머스와 함께 주어진 질의들을 논의하도록 보냈다.
결과적으로 보어만은 괴벨스에게 필요한 칙령의 초안을 작성하도록 했다.
히틀러는 괴벨스와 총격전 개념에 대해 이야기한지 거의 1년 뒤인 1943년 1월 13일, 해당 법령에 서명했다.
법안이 발효됨에 따라 마르틴 보어만, 한스 라머스, 빌헬름 카이텔이 감독자로, 요제프 괴벨스와 알베르트 슈페어를 자문으로 하는 운영위원회가 설치되었다.
한편 히틀러는 이러한 총력전 계획에 대하여 무관심했다.
다음달 2월, 베를린 스포츠궁전에서 열린 나치당 집권 10주년 기념집회에서 요제프 괴벨스는 유명한 "총력전 연설"을 한다.
국제사회의 동태(動態)는 그 모든 발전단계를 통하여 투쟁과 협조, 전쟁과 평화의 교체로 특징지어져 왔으나 인류는 전쟁없는 영원한 평화를 갈구해 왔다.
그리하여 오랜 진화과정을 거친 끝에 2차대전 후에는 유엔이라는 세계기구가 국제평화와 안전의 유지 및 국제분쟁의 평화적 해결을 위해 노력해 왔다.
전후 동서 냉전을 기축(機軸)으로 국제정치구조가 양극화되고 또한 1960년대 이후로 다원화되어 오는 동안 유엔은 그의 일차적 목적인 국제평화와 안전의 유지에 있어 제대로 기능을 발휘치 못하고 이러한 상황아래 유엔의 보편적 집단안보체제도 신성동맹(神聖同盟)의 현대판에 불과한 것으로 전락되고, 그 대신 지역적 집단안보기구가 많이 창설되었으나 이는 대립진영간에 동맹과 반동맹(反同盟)을 촉진시키는 악순환을 낳고 말았다.
그러나 유엔의 존재는 파국적인 세계 제3차대전의 발생을 억제하는 도의적 안전판의 역할을 해 온 것이 사실이다.
그리고 2차대전 후에 있어서의 핵무기의 이례적 발전은 '공포의 균형'을 낳아 서로 군사력을 억제하게 됨으로써 세계대전까지 이르게 하지 않는 자제기능(自制機能)을 해 왔음이 인정된다.
산칭산()은 장시성 상라오 시 위산 현과 더싱 시의 경계에 위치하며, 위산 현의 중심으로부터 약 50km, 상라오 시로부터 약 78km 떨어져 있다.
회옥산맥 갈래의 도교의 명산이며, 풍경이 수려하다.
산칭산의 이름은 삼봉(옥경, 옥화)의 모습이 높고 험해 마치 삼청이 정상에 앉아 있는 것 같다(三峰峻抜、如三清列坐其巓)라는 말에서 유래되었다.
2008년 7월 8일, 캐나다의 퀘벡주에서 개최된 제32회 세계유산 대회에서, 등록을 승인하였다.
산칭산은 중국에서 7번째의 세계자연유산이며, 강서성에서는 현재 유일한 세계자연유산이다.
동진 시대에 갈홍이 땅에서 불로장생의 단약을 만들었던 것이 시작이다.
당 희종의 시대에, 신천 태수 왕감이 태수에서 해임된 후 산칭산에서 은둔생활을 했다.
송나라 때 왕감의 후예인 왕림이 도관을 건설해, 산칭산은 도가의 ‘동천복지’가 되었다.
산칭산은 1988년 8월, 국가중점풍경명승구의 중국국가4A급여유경구로 지정되었다.
2005년 9월 산칭산은 중화인민공화국 국토자원부에서 국가지질공원으로서 인정되었다.
산칭산은 야생 동식물의 보고이며, 22,950 헥타르의 공원 내에는, 식물 1000 종류 이상, 동물 800 종류 이상이 존재한다.
카를 필리프 고틀리프 폰 클라우제비츠(, 1780년 7월 1일 ~ 1831년 11월 16일)는 프로이센 왕국의 군인이자 군사 사상가이다. 《전쟁론》의 저자로 유명하다. 《전쟁론》은 전문가들에 의해 끊임없이 인용되면서 군사이론서의 고전이 된 책이다.
1780년 프로이센 왕국의 작은 도시 부르크바이마그데부르크(Burg bei Magdeburg)에서 중산층 가정의 넷째 아들로 태어났다.
프리드리히 대왕 시절 하급 장교를 지낸 아버지의 영향으로 1795년 사관학교에 입학하여 군대 개혁의 기수였던 사관학교 교장 샤른호르스트로부터 군사학을 배웠다.
나폴레옹 전쟁이 시작된 해인 1803년 사관학교를 수석 졸업했다.
1806년 전쟁에 참여하였다가 아우에르슈테트 전투에서 황태자 아우구스트와 함께 나폴레옹 군대의 포로가 되어 1년 동안 파리에 억류되었다.
1812년 러시아 정벌에 나선 나폴레옹의 요구로 프로이센 왕국의 군대가 동맹군으로 참여하면서 참전하였다가 탈영해서 러시아 군대에 입대하여 나폴레옹 군대와 대적하였다.
1813년 프로이센 왕국이 대불동맹에 가담하는 계기를 만들어 내기도 했다.
프로이센 왕국의 군대 내에서 보수파의 견제가 심해 최고위직에는 오르지 못했다.
나폴레옹 전쟁 후인 1815년 프로이센 왕국으로 귀국하여 사관학교의 교장이 되었다.
이 시기에 샤른호르스트의 전기를 집필하고 그 밖에 많은 독창적인 정치 및 군사 관련 논문들을 저술하였다.
이 때 《전쟁론》의 집필을 시작하였지만 완성하지 못하고 1831년 유행한 콜레라에 걸려 사망했다.
클라우제비츠 사후 그의 배우자 마리 폰 브뢸은 미완의 《전쟁론》 초고를 보완하여 1832년 완성본을 발간하였다.
회색긴팔원숭이(학명: "Hylobates muelleri")는 긴팔원숭이과의 긴팔원숭이속에 속하는 영장류 유인원이다.
보르네오긴팔원숭이라고도 불린다.
여타 긴팔원숭이들과는 달리, 회색긴팔원숭이는 암수가 털 색깔이 다르지 않다.
털 색깔은 회색 또는 갈색으로, 얼굴 둘레에 둥근 링 모양의 선명한 털을 갖고 있다.
머리에는 종종 어두운 색깔의 전두부를 지니고 있다.
몸무게는 평균 5.7kg 정도이며, 긴팔원숭이 중에서 작은 편에 속한다.
회색긴팔원숭이는 보르네오섬의 풍토 종으로 섬의 북부와 동부 지역에 거주한다.
섬의 남서 지역에는 검은손긴팔원숭이가 사는 데, 놀랍게도 그들 거주 지역은 거의 겹치지 않는다.
이들은 주행성이며 우림에 거주하고, 다른 모든 긴팔원숭이들처럼 긴팔을 가지고, 나무와 나무 사이를 건너 다니는 특징이 있다.
회색긴팔원숭이는 일자일웅 형태로 함께 살며, 길고 큰 소리를 내어 그들 가족의 거주지를 침입자로부터 방어한다.
이들의 먹이는 주로 과일이다.
이들의 생식에 대해서는 일부만이 알려져 있지만, 다른 긴팔원숭이들과 비슷할 것으로 생각되고 있다.
하파엘 페헤이라 다 시우바(, 1990년 7월 9일 리우데자네이루주 페트로폴리스 ~ )는 브라질 출신의 축구 선수이다.
사람들은 흔히들 줄여서 하파엘이라고 부른다.
현재 브라질의 보타포구에서 뛰고 있다.
하파엘의 포지션은 풀백이다.
오른쪽 윙어로도 뛸 수 있는 능력을 갖추고 있다.
그의 쌍둥이 형제 파비우는 현재 FC 낭트 소속이다.
하파엘은 프로 축구 선수 경력을 브라질에 있는 플루미넨시 FC에서 시작하였다.
청소년 팀에서 활약하였다.
맨체스터 유나이티드의 클럽 스카우트 레스 커쇼(Les Kershaw)는 홍콩의 청소년 축구 토너먼트에 나간 플루미넨시 FC 청소년 팀의 하파엘과 그의 쌍둥이 형제 파비우를 눈여겨보았다.
2008년 1월, 하파엘 쌍둥이 형제는 맨체스터 유나이티드로 이적하였다. 하지만 2008년 7월에 가서야 경기에 뛸 수 있었다.
8월 4일 피터보로 유나이티드와의 친선경기에서 하파엘이 첫 경기를 가졌다.
2008년-09년 시즌, 하파엘은 맨체스터 유나이티드 성인팀(시니어 스쿼드) 엔트리에 이름을 올렸다.
둥팡줘가 달았던 21번 등번호를 물려받았다.
뉴캐슬 유나이티드 FC와의 2008-09 프리미어 리그 시즌 개막전에서 후반전 프레이저 캠벨과 교체되어 경기에 출전하였다.
프리미어 리그 첫 데뷔전이었다.
맨체스터 유나이티드 FC 팀 선발로서의 첫 경기는 2008년 9월 23일, 미들즈브러 FC와의 칼링 컵 3차전 경기였다.
유럽 리그 경기로서 그의 첫 경기는 9월 30일 올보르 BK와의 UEFA 챔피언스리그 원정 경기였다.
게리 네빌과 웨스 브라운을 제치고 더 나은 인상적인 경기력을 선보였다.
올보르 BK의 공격을 잘 막아냈으며, 두 차례 슛을 날리기도 하였다.
66분에 부상으로 교체되었다.
프리미어 리그 첫 선발은 2008년 10월 18일의 웨스트 브로미치 앨비언 FC과의 홈 경기였다.
이 경기에서 맨유가 4-0으로 이겼다.
맨체스터 유나이티드 FC의 첫 골은 그의 일곱 번째 클럽 출장 경기였던 아스널 FC와의 경기에서 터졌다.
2008년 11월 8일 에미레이츠 경기장에서 열린 이 원정경기에서 경기 종료 직전 90분에 하파엘은 페널티 에어리어 바로 안쪽에서 강력한 발리슛을 구사하여 골을 넣었다.
하파엘은 어린 나이에도 인상적인 모습을 선보여 퍼거슨 감독의 마음을 사로잡았다.
퍼거슨은 주장 게리 네빌과 웨스 브라운은 잉글랜드 최고의 풀백이지만 현재 맨유 최고 풀백은 하파엘이라는 인터뷰를 하며 어린 제자의 좋은 경기력에 대한 뿌듯함을 나타냈다.
하파엘은 이 시즌에 프리미어리그 우승과 클럽 월드컵 우승,칼링컵 우승을 차지했다.
프리미어리그 2009-10 시즌에서는 부상으로 많은 경기를 뛰지 못하였다.
에버튼 FC와의 리그 13라운드에서 부상 복귀전을 치뤘지만 베식타스 JK전에서 또 다시 부상을 당하였다.
울버햄튼 원더러스 FC전에서 다시 부상 복귀전을 치렀다.
후반전에 페널티킥을 내주긴 했지만 그것을 제외하면 무난한 활약이었다.
하파엘은 시즌 첫 골을 위건 애슬레틱 FC과의 20라운드에서 득점하였고 5-0 대승을 거두었다.
맨체스터 시티 FC와의 칼링컵 4강 1차전에서는 크레익 벨라미의 돌파를 막는 과정에서 페널티킥을 내주었고 팀은 1-2로 역전패했다.
칼링컵 4강 2차전에서는 제법 무난한 활약을 선보였으나 후반 28분에 웨스 브라운과 교체되었다.
리그 24라운드 아스날과의 원정 경기에서 토마스 로시츠키를 상대로 투지 넘치는 플레이를 선보여 팀의 3-1 승리를 이끌었다.
26라운드 아스톤 빌라와의 경기에서는 스튜어트 다우닝의 빠른 발을 잘 막아내었고 챔피언스리그 16강 1차전 AC 밀란 원정 경기에서 선발 출장하였다.
브라질 선배인 호나우딩요를 상대로 고전을 하긴 했지만 맨유는 3-2 승리를 거두었다.
칼링컵 결승 아스톤 빌라전에도 선발로 나섰다.
빌라 윙어들의 빠른 발을 잘 막아냈으나 후반 20분에 부상으로 교체되었다.
챔피언스리그 AC 밀란과의 16강 2차전에서 부상 복귀전을 치렀다.
후반 20분에 게리 네빌을 대신해 교체로 들어간 하파엘은 42분에 날카로운 크로스로 대런 플레처의 골을 어시스트 했다.
챔피언스리그 8강 2차전 바이에른 뮌헨과의 경기에서 그는 프랭크 리베리를 봉쇄하기 위해 투입되었다.
그는 좋은 수비력을 리베리를 상대로 선보였지만 후반 4분에 경고 누적으로 퇴장당하며 경험 부족을 드러내게 되었다.
팀은 후반 28분에 아르연 로번에게 결승골을 헌납하며 3-2로 승리했지만 원정 다득점에 의해 탈락하고 말았다.
리그 36라운드 토트넘전에서 그는 간만에 선발 출장을 하였다.
그는 가레스 베일과 루카 모드리치를 상대로 선전했으나 후반 33분 수비 실수로 레들리 킹에게 골을 내주었다.
다행이도 그를 대신해 교체로 투입된 페데리코 마케다가 귀중한 결승골에 관여를 하면서 그는 마음을 놓을 수 있었다.
그는 뉴캐슬과의 리그 개막전에서 파트리스 에브라가 부상을 당하자 그들 대신하여 투입되었다.
스컨소프 유나이티드와의 칼링컵 경기에서 그는 왼쪽 풀백으로 출전하였고 팀은 5-2 대승을 거두었다.
챔피언스리그 32강 2차전 발렌시아 CF전에서 그는 선발 출장하였다.
리그 7라운드인 선더랜드 AFC전과 8라운드 웨스트 브로미치전, 챔피언스리그 3차전 부르사스포르전에 연속으로 출전하여 주전 자리를 차지하였고 9라운드 스토크 시티 FC전에서는 전술적인 이유로 선발에서 제외되었다.
10라운드 토트넘전에서는 다시 선발로 복귀하여 가레스 베일을 완벽하게 봉쇄하였고 챔피언스리그 4차전 부르사스포르전에서도 선발로 맹활약 하였다.
12라운드 맨체스터 시티 원정 경기에서는 후반 3분 부상으로 교체되기 전까지 좋은 활약을 펼쳤다.
14라운드 위건전에서 부상 복귀한 하파엘은 1도움을 기록해 2-0 승리를 이끌었고 7-1로 승리한 블랙번전에서도 좋은 활약을 했다.
21라운으 웨스트 브로미치전에서는 박싱 데이 기간동안 체력적인 안배를 위해 게리 네빌이 대신해서 투입되었지만 페널티킥을 내줄 뻔 하기도 하여 그의 존재감을 다시 한번 확인할 수 있었다.
그는 23라운드 0-0 무승부로 끝난 토트넘 원정 경기에서 경고 누적으로 퇴장을 당하였다.
이 과정에서 마이크 딘 주심에게 거친 항의를 하여 벌금과 1경기 출전 정지를 받았다.
징계가 풀린 블랙풀 FC 원정 경기에서 그는 후반 34분에 말론 헤어우드와의 경합 과정에서 부상을 입어 안데르손과 교체되었다.
부상에서 돌아온 리그 26라운드 울버햄튼 원더러스 FC 원정 경기에서 손가락이 꺾이는 부상을 당하였지만 풀타임을 소화했다.
리그 29라운드 리버풀 FC에서 그는 선발로 복귀했다.
FA컵 8강전 아스날과의 홈 경기에서 그는 윙어들의 줄부상으로 쌍둥이 형인 파비우 다 실바와 함께 양쪽 윙어로 출전하여 인상적인 활약을 했다.(파비우는 하프타임에 안토니오 발렌시아로 교체되었고 그는 후반전에 중앙 미드필더로 활약했다.)
마르세유와의 챔피언스리그 16강 2차전에는 전반전에 존 오셰이의 부상으로 교체투입 되었지만 후반전에 그 또한 부상을 당하여 파비우 다 실바와 교체되었다.
부상 복귀전은 첼시 FC와의 챔피언스리그 8강 1차전이었다.
그는 후반전에 디디에 드록바와의 몸싸움 과정에서 부상을 입어 루이스 나니와 교체되었다.
에버튼과의 리그 34라운드에서 부상에서 회복하여 교체 멤버에 이름을 올렸다.
샬케 04와의 챔피언스리그 4강 2차전에서 선발로 복귀했다.
팀은 2년 만에 챔피언스리그 결승에 진출했다.
그는 우승이 확정되고 난 후 리그 최종전인 블랙풀전에 45분간 그라운드를 누볐다.
그는 두 번째로 프리미어리그 우승 메달을 받게 되었다.
그는 리그 개막전을 앞두고 어깨 부상을 당하여 10주간 결장하게 되었다.
칼링컵 크리스탈 펠리스와의 경기에 선발 출장했지만 후반 19분에 또 다시 부상으로 폴 포그바와 교체되었다.
블랙번 로버스 FC와의 리그 19라운드에서 선발 복귀하여 중앙 미드필더로 활약했다.
이후 두 경기 동안 결장했다가 볼튼 원더러스 FC전에서 선발로 다시 복귀하여 풀타임을 소화했다.
아스날전에서는 전반에 필 존스의 부상으로 교체투입 되었다.
리버풀과의 FA컵 경기에서 선발로 나와서 1도움을 기록했지만 1-2 패배로 빛이 바랬다.
이후 스토크 시티와의 리그 경기는 결장했지만 첼시와 리버풀과의 리그 경기에서는 연속으로 선발로 출전했다.
아약스 암스테르담과의 유로파리그 32강 2차전에서는 파비우와 함께 양쪽 풀백으로 출전하였다.
유로파리그 아틀레틱 빌바오와의 1,2차전에서 모두 선발로 나섰지만 1차전에서 이케르 무니아인의 골 장면에서 상대방을 방치해두는 움직임으로 아쉬움을 남겼다.
팀은 2-3,1-2로 각각 패배하여 탈락했다.
이후 울버햄튼, 풀럼 FC,블랙번, QPR,아스톤 빌라,에버튼과의 경기에 선발로 나섰고 스완지 시티 FC전에서는 크리스 스몰링의 부상으로 교체로 투입되었다.
팀은 마지막까지 리그 우승을 위해 노력했지만 끝내 무관으로 시즌을 마쳤다.
하파엘은 시즌이 시작되기 전 게리 네빌이 달았던 등번호인 2번의 새로운 주인이 되었다.
개막전인 에버튼전은 올림픽 휴가로 인해 결장했고 리그 2라운드인 풀럼전에서 선발 출장하여 전반 40분에 애슐리 영의 크로스를 헤딩으로 마무리 지으며 시즌 첫 골을 뽑아냈다.
사우스햄튼 FC전과 위건전,챔피언스리그 1차전 갈라타사라이와의 홈 경기에서도 선발로 나서며 부동의 오른쪽 풀백 자리를 굳혀가기 시작했다.
리그 5라운드 리버풀과의 라이벌전에서 하파엘은 0-1로 뒤지던 후반 5분에 왼발로 동점골을 뽑아냈다.
팀은 로빈 판 페르시의 골로 2-1로 역전승을 거두었다.
리그 6라운드 토트넘전에서부터 리그 10라운드 아스날전까지 모든 대회 빠짐없이 선발로 나왔으며 SC 브라가와의 챔피언스리그 4차전에서는 후반전에 교체로 출전하였다.
아스톤 빌라와의 리그 11라운드에서 다시 선발로 나왔고 15라운드 레딩전에서는 팀이 세트피스 상황에서 높이에서 밀리며 실점을 하자 퍼거슨 감독은 전반전에 그를 빼고 장신의 스몰링을 투입하자 그는 토라진 모습을 보이기도 했다.
리그 16라운드 맨체스터 시티전에 선발출장하여 2도움을 기록하여 3-2 승리에 일조했다.
리그 17라운드 선더랜드전에는 부상으로 결장했으며 리그 21라운드 위건전에서 선발로 복귀하여 풀타임을 소화했다.
하파엘은 리그 27라운드 퀸즈 파크 레인저스 FC 원정 경기에서 강력한 중거리슈팅으로 시즌 3호골을 기록하였다.
그는 31라운드 선더랜드 FC 원정 경기에서 부상을 당하여 3주간 아웃되었다.
하파엘은 리그 36라운드 첼시와의 홈경기에서 막판에 퇴장을 당하여 잔여 경기에 출전하지 못하고 시즌을 마감했다.