heegyu/kowiki-sentences huggingface dataset:
열대 우림부터 나무가 없는 평원에서 발견되며 나무 구멍과 동굴, 심지어 건물 속의 다양한 환경에서 널리 서식한다. 10마리부터 천 마리 이상까지 무리를 형성할 수 있으며, 암컷은 보통 한 마리의 새끼를 낳는다.
누벨칼레도니에서만 발견된다.
등쪽은 거무스레한 갈색이지만 배쪽은 누르스름한 갈색이다.
귀는 짧은 삼각형 모양이고 끝이 둥글다.
건물 안쪽에 최대 1,500마리까지 무리를 지어 지낸다.
누벨칼레도니의 단 3곳에서만 알려져 있다.
앞이 트인 환경에서 서식하며 숲 지역에서는 드물다.
《아나》()는 마르가리다 코르데이루 감독과 안토니우 헤이스 감독의 1985년 다큐픽션 영화이다.
오스트레일리아 북부 지역과 파푸아뉴기니에서 발견된다.
나무 구멍 속과 바위 틈에서 생활한다.
수백 마리의 암컷과 새끼로 이루어진 보육 집단을 형성한다.
해가 진 이후에 먹이를 구하러 나가고, 낮게 날고 조종 가능한 비행을 한다.
물 위를 나는 곤충을 포획하여 먹는다. 9월과 10월 사이, 한 번에 두 마리의 새끼를 낳는다.
오스트레일리아 웨스턴오스트레일리아주와 노던준주 북부, 퀸즐랜드주 북부와 서부, 뉴기니섬 남동부, 인근 퍼거슨섬과 멜빌섬, 그루트 에이랜트 등에 널리 분포한다.
해발 최대 300m 이하의 숲과 열대 사바나 지역, 건조 경엽수림. 해안가 덤불 지대에서 서식한다.
오스트레일리아 동부 지역의 준건조 산림 지역에서만 발견된다.
《봄의 제전》()은 마노엘 드 올리베이라 감독의 1963년 다큐픽션 영화이다.
안토니우 헤이스, 안토니우 소아르스, 도밍구스 카르네이루 감독이 공동감독했다.
홍콩 달러 지폐(港元)의 발행은 홍콩 정부 통화위원회인 홍콩 금융관리국이 감독한다.
홍콩 금융관리국의 라이선스를 받아 상업은행 세 곳이 홍콩 내 시중 유통용 지폐를 각각 발행하고 있으며, 따라서 홍콩 달러 지폐의 양식은 총 세 가지가 있다.
전세계 대다수 국가에서는 중앙은행이나 정부가 화폐 발행을 전담한다.
홍콩의 경우처럼 발행 기관이 시중 은행이고 각각 다른 경우는 흔치 않지만 유일한 사례는 아니다.
영국은 지폐 발행 은행만 여덟 곳 (잉글랜드 웨일스에 한 곳, 스코틀랜드에 세 곳, 북아일랜드에 네 곳)이며 마카오는 발행 은행이 두 곳이다.
홍콩에서 유통되는 지폐의 총 액수는 HKMA 월간 통계와 HKMA 연간 리포트에서 확인할 수 있다.
홍콩 정부는 홍콩 금융관리국을 통해 시중 은행 세 곳에 홍콩 내에 유통될 통화 지폐권을 발행하도록 인가하며, 해당 은행은 다음과 같다.
발행 인가는 정부와 세 시중은행의 합의에 따른 기간 및 환경 설정에 좌우된다.
지폐는 지불 거래에 대비하여 세 시중은행에서 발행되거나 교환된다.
정부교환기금의 미 달러화 가치는 연계교환율 제도에 따라 1달러에서 7.80홍콩달러의 고정 환율로 되어 있다.
세 시중은행에서 발행되는 지폐는 홍콩인초를 통해 홍콩 내에서 찍어낸다.
홍콩 금융관리국이 10달러 지폐를 발행하며 나머지 세 시중 은행은 20달러 (청색), 50달러 (녹색), 100달러 (홍색), 500달러 (갈색), 1000달러 (금색) 지폐를 발행한다.
2009년 9월 스탠다드차타드 은행이 창사 150주년을 맞아 세계 최초로 150달러 지폐를 발행했다.
지폐 세트와 증정을 통해 750,000장의 지폐가 액면가를 초과하여 팔렸다.
법적으로는 효력이 있으나 시중에 유통되지는 못했는데 양이 희소하고 더 높은 가격으로 되팔 수 있었기 때문이었다.
2012년 2월 13일부터 20일까지 중국은행 홍콩지부가 창사 100주년을 맞아 새로운 100달러 지폐를 발행했다.
이 역시 법적으로는 유효하나 유통을 위해서 제작된 것은 아니었다.
150달러짜리 화폐 1장 포장 세트로 포함되어 1,100,000장이 팔리고 추가로 600달러짜리 미개봉 지폐 3장 포장 세트로 100,000세트가 판매됐다.
마지막으로 6,000달러짜리 미개봉 지폐 30장 세트로 20,000장이 판매됐다.
지폐 판매로 얻은 수익은 홍콩의 자선 단체들에게 전액 기부됐다.
2015년 스탠다드차타드 은행의 선례를 따라 홍콩상하이은행이 창사 150주년을 맞아 액면가 150달러 지폐를 발행했다.
포장에 담긴 지폐 세트로 지폐 한 장, 세 장, 35장으로 각각 나뉘어 판매됐다.
봄의 제전의 다른 뜻은 다음과 같다.
아양음사(峨洋吟社)는 영남사림(嶺南士林)의 후예가 중심이 되어 결성한 시회(詩會)이다.
대구에 아양루라는 정자를 만들어서 이 곳에서 시회를 열었다.
아양루(峨陽樓)는 현재 비지정 문화재이다.
2015년에는 14인치, 2016년에는 15.6인치까지의 화면크기 상승에도 980g 경량화의 성공하였다.
14인치 출시 당시 한국기록원으로부터 국내에서 판매되는 14형 노트북 가운데 가장 가벼운 노트북으로, 15인치는 세계 시장에서 판매되는 같은 크기의 노트북 중 가장 가볍다고 인증받았다.
980g이라는 무게는 LG전자의 브랜드인 동시에, 최대값이기 때문에 실제로 그램의 무게는 980g보다 가볍다.
이로 인해 한때 LG의 ‘겸손한 마케팅’ 이 유행하기도 했다.
2013년 LG전자가 출시한 'Z930'의 후속 제품인 'Z940 그램'은 이전 제품인 'Z930'와 13.3인치라는 동일한 디스플레이를 유지하면서 화면 표시 데이터 케이블을 기존 화면 옆이 아닌 위로 가도록 설계해 화면 베젤을 줄여 11인치 노트북과 비슷한 정도로 크기를 줄였다.
Z940 그램‘은 980g이라는 1kg도 안 되는 가벼운 무게로 출시되었는데, 4세대 인텔 코어 하스웰 프로세서를 탑재함으로써 성능까지 잡았다.
대표적으로 인텔 하스웰 i3, i5, i7 프로세서의 성능으로 구분된다.
LG전자의 ‘그램 14’의 무게는 980g으로 한국기록원에 따르면 당시 국내 14형대 노트북 가운데 가장 가볍다.
전작 13.3형에 비해 화면은 더 커졌지만 무게는 물론, 13.4밀리미터(mm)의 두께까지도 그대로 유지해 ‘그램’ 시리즈의 디자인도 그대로 적용하였다.
외형 커버에는 항공기에 쓰이는 카본마그네슘, 리튬마그네슘 등 신소재가 적용됐다.
LG전자는 신소재 기술을 활용해 제품 무게를 줄이고 내구성은 높였으며, ‘그램 14’에 최신 인텔 5세대 CPU ‘코어 i7’를 탑재해 그래픽 성능을 4세대 CPU 대비 20% 이상 높였다.
LG전자는 더 가볍고 더 작은 ‘그램 15’를 만들기 위해 LG디스플레이와 협업해 베젤 두께를 약 30%나 줄인 슈퍼슬림 베젤을 적용했다.
그 결과, 14인치대 크기의 노트북 사이즈에 15.6인치 대화면을 담아냈다.
또한 제품 라벨 스티커 대신 레이저 각인을 새김으로서 줄인 0.2g, 용량은 유지하면서 무게는 적은 고밀도 배터리의 개발로 인한 7g등 수많은 노력들로 무게를 980g으로 유지하였다.
또한 그램 15’는 그래픽 성능이 한층 좋아진 인텔 6세대 CPU를 적용함으로써 성능도 유지하였다.
15인치 이상의 대형 노트북은 고성능에 큰 화면을 가지고 있어서 데스크 노트라 명칭 되는데, 무게가 많이 나가기 때문에 휴대가 불편하다는 특징이 있다.
LG 그램 15는 15.6인치의 대형 화면을 장착하면서 무게는 1kg도 안 되는 980g을 유지함으로써 그 고정관념을 깨버렸다.
그리고 실버, 핑크, 블루, 화이트 등 다양한 색상의 마그네슘 소재로 견고하고 고급스러운 느낌을 더했다.
그리고 ’그램14’때 원래 상단에 있던 LG로고를 중앙으로 옮겼다가 ‘그램 15’에서 다시 상단으로 LG로고의 위치를 옮겼다.
‘그램 13‘ 출시 당시 일부 사용자들 사이에서 디스플레이에 줄이 생기는 세로줄 현상이 발생하였는데, 출시 후 논란이 끊이지 않자 LG는 2월 이후 출시된 제품부터 세로줄 현상을 개선했다고 한다.
‘그램 14‘출시 당시 지나치게 얇게 만들다 보니 간혹 하판이 살짝 뒤틀리는 증상이 나타났다.
이 문제가 공론화되지는 않았지만 사용자 사이에서는 바닥에 노트북을 내려놓으면 수평이 맞지 않아 타이핑할 때 흔들거린다고 불만을 토로하는 이들이 많았다고 한다.
실제 AS센터에서는 “14인치 ‘그램(모델명 14Z950-GT70K)’의 하판을 레이저로 가공하다 보니 한 쪽 면에 흔들림이 있다”며 “14Z950 모델의 경우 수평을 맞출 수 있도록 바닥 고무가 좀 더 높은 게 추가로 나왔다”고 말했다.
'그램 15 2018' 모델에 외장하드를 연결하면 무선랜이 먹통이되거나 핑이 튀는 현상이 있다고 한다.
이벤트 뷰어에 오류도 누적된다.
정희자(1940년 2월 20일 ~ )는 대한민국의 기업인이자 미술가이다.
배우자는 기업인 김우중이다.
영화 감독 강제규가 2000년 6월 설립하였다.
"2016 Re-ALBUM"은 대한민국의 남성 음악 그룹 젝스키스의 리믹스 음반이다.
2016년 11월 23일, 젝스키스의 소속사인 YG측은 12월 1일에 공개되는 ‘WHO IS NEXT’의 주인공이 젝스키스이며, ‘2016 Re-ALBUM’이라는 제목으로 16년 전 해체까지의 곡들 중에서 히트곡 10곡을 엄선해 수록하여 발매될 것이라고 발표했다.
다음 날인 11월 24일에는 1번 트랙부터 5번 트랙까지의 트랙 리스트를 공개했으며, 11월 25일에 모든 트랙의 트랙 리스트가 공개됐다.
총 세곡으로 타이틀 곡이 선정됐는데, YG측 관계자는 “사실상 모두 히트곡들인데다가 타이틀 곡이기도 했으며 1위를 수상했던 곡이라서 타이틀 곡을 하나로 정하는 일은 매우 힘들고 무의미하다”라고 설명했다.
그리고, 덧붙여서 가장 큰 이유를 세곡 중에서 인기가 많은 곡으로 음악 방송을 하자는 아이디어가 양 대표와 젝스키스 멤버들 사이에서 나왔으며, 선택권은 팬들에게 있다고 말했다.
29일에 '연정'과 'COME TO ME BABY'의 티저가, 30일에는 '무모한 사랑'과 '사랑하는 너에게', '커플' 티저가 공개됐으며, 발매 당일 자정에 음원과 함께 '커플'의 뮤직 비디오가 공개됐다.
파피루스학(papyrus學)은 이집트, 그리스, 로마의 고대 문명에서 가장 일반적인 형태의 필기 재료인 파피루스에 기록된 고대 문학, 서신, 법률 기록 등의 필사본을 연구하는 학문이다.
파피루스학은 다양한 언어로 된 고대 문서의 번역 및 해석과 희귀한 파피루스 원본의 관리 및 보전을 모두 포함한다.
체계적 학문으로써의 파피루스학은 고고학자들이 이집트의 아르시노에(파이윰), 옥시링쿠스 등지에서 잘 보존된 파피루스의 대형 저장소가 발견한 1890년대까지 거슬러 올라간다.
파피루스학을 이끄는 중심지로는 옥스퍼드 대학교, 하이델베르크 대학교, 컬럼비아 대학교, 미시간 대학교, 오스트리아 국립도서관, 캘리포니아 대학교 버클리가 있다.
파피루스학의 창시자로는 빈의 동양학자
비서학의 창시자는 비엔나의 동양 학자 요세프 폰 카라바세크(아랍 파피루스학), 빌헬름 슈바르트(그리스 파피루스학), 이집트에서 오스트리아 라이너 대공이 구입한 그리스어, 아랍어, 콥트어, 페르시아어로 된 파피루스 100,000여권 이상을 얻은 오스트리아의 골동품 전문가 테오도르 그라프, 러시아와 그루지야의 파피루스 컬렉션을 공개한 G. F. 체레텔리, 프레더릭 조지 케년, 울리히 빌켄, 버나드 파인 그렌펠, 아서 서리지 헌트와 기타 저명한 과학자 등이 있다.
비엔나에 있는 이교도와 기독교도, 아랍계 파피루스 컬렉션인 라이너 파피루스는 이집트 파이윰에서 발견된 최초의 대규모 파피루스 필사본 발견을 대표한다. 1880년경, 카이로의 양탄자 상인이 바카바세크를 대신해 10,000권의 파피루스와 글이 쓰여진 일부 아마포를 얻었다.
이 파이윰 파피루스 중 3,000개는 아랍어로 쓰여 있다.
파피루스는 콤 파리스(크로코딜론 폴리스)와 이나시야 알마디나(헤라클레오폴리스 마그나)에서 비롯된 것이며, 직물 면은 콤 알아자마(Kôm al-‘Azâma)에서 만들어졌다.
필사본은 1882년 비엔나로 수출되었고, 다음 해 공공 전시회에 공개되며 파장을 일으켰다.
이후 파피루스는 라이너 대공이 구입하여 오스트리아 과학 학술원에 기증하였다.
구지면(九旨面)은 1466년부터 1914년 3월 31일까지 존속했던 경기도 양주군의 행정구역 중 하나로, 지금의 갈매동을 제외한 경기도 구리시 대부분의 지역이었다.
단, 1914년 4월 1일 이전의 갈매동 전 지역은 서울특별시 노원구에 해당하는 노원면에 속해 있었으나 1914년 4월 1일자로 구지면에 편입되면서 구리면 소속이 되어 지금의 갈매동에 이른다.
《스타쇼 원더풀데이》는 대한민국의 TV조선에서 방송한 전 예능 프로그램이다.
《풍문으로 들었쇼》는 2015년 10월 19일부터 2020년 10월 5일까지 방송된 예능 프로그램이다.
다음은 2016년 12월에 사망한 저명한 인물 목록이다.
1899년 9월 30일 네덜란드령 동인도의 스람섬에 규모 7.8의 지진과 10m의 지진 해일이 닥쳤다.
바타비아 자기장 기상관측소에 의하면 지진은 아마헤이 현지시각으로 새벽 1시 42분 2초에 발생했다.
R. D. M. 베르베크 박사는 이 지진에 대한 연구를 통해 자신의 저술 &lt;1899년 9월 3일 세람섬의 지진과 해진에 관한 소논문&gt;을 출판했다.
세람섬 지진은 구조진으로 분류된다.
지진의 진앙은 자료 1에 나와있는 대로 파악됐다.
진동은 모든 방향으로 퍼져나갔고 그 중에서도 가장 강했던 쪽은 동서 방향으로, 짐작건대 지각에 오래된 금이나 찢겨져 나오면서 발생한 것으로 보인다.
1899년 스람섬 지진은 1898넌 암본섬 지진과는 상관이 없었다.
후자의 지진이 수많은 동심 단층을 따라 발생했다고 하면 스람섬 지진은 방사형 단층을 따라 발생했다.
지진은 특히 엘파푸티 만에서 진동이 강했다.
그 이유는 수치상에서도 보이듯이 지진의 진앙지가 만 서쪽 산맥에 위치해 있었기 때문으로 추정된다.
이 수치를 통해 산맥의 바위를 시각적으로 조사할 수 있는데 이들 바위가 지진으로 인해 금이 갔거나 깨져 있었다.
지진 자체는 큰 피해를 줄 정도는 아니었지만 여러 해안 절벽이 지진으로 무너져 바다로 떨어지고 지진 해일과 그로 인해 발생한 홍수가 해안가와 그 부근의 마을을 덮쳤다.
파괴적인 지진 해일로 3,864명의 목숨을 앗아갔고 여러 마을을 완전히 휩쓸었다.
가장 큰 피해를 입은 곳은 모두 스람 단층대에 위치해 있으며, 하투수아 (피루 만 지역), 파우로히사마수루와 마카리키 (엘파투티 만 지역), 테호루, 월루, 라이무 (탈루티 만 지역)이 피해를 보았다.
동쪽 지역에만 한차례 해일을 겪었는데 하투수아 마을을 완전히 파괴했다.
2.4m의 파고로 내륙으로 203m 지점까지 쓸고 들어와 마을을 휩쓸었다.
피루 만처럼 가장 심각한 피해를 입은 쪽은 만 동쪽 지역 (파울로히사마수루와 마니는 피해를 입은 유일한 서쪽 지역 마을)이었다.
여기서는 해안 절벽이 붕괴하여 9m의 파도가 덮쳤으며 170m 지점까지 밀고들어왔다.
이 지역에서민 2,400명이 지진 해일로 사망했다.
PFM, 아레아, 레 오르메 등과 함께 이탈리아를 대표하는 프로그레시브 록 그룹이다.
방코는 68년부터 시작된다.
17세의 건반주자 비또리오 노센치는 메이저 음반사인 RCA가 라디오에서 가브리엘라 페리의 음악 홍보하는 광고를 들었다.
당시 음반사들은 솔로 연주자들을 밀어주는 분위기가 아니었으므로 그룹 결성쪽으로 방향을 정했다.
그는 소규모 오디션을 진행했고 자기 악기가 있는 친구들 위주로 멤버를 모았다.
밴드명은 동네에 있던 공제은행에서 따왔다.
밴드는마리노에서 연습실을 마련했지만 그냥 농촌의 창고같은 건물이었으며 그 안에 소여물 대신 악기와 앰프를 채워넣기 시작했다.
비토리오 노센치는 동생 쟌니 노센치를 피아노로, 쟌프랑코 콜로타를 기타로, 파브리치오 팔코를 베이스로, 마리오 아칠리를 드러머로 구성했다.
당시 팔코 형제는 크래쉬(Crash)라는 싸이키델릭 밴드를 하고 있어서 비토리오는 크래쉬를 돕기도 했다.
방코는 세 곡을 녹음하여 카세트로만 발매된 컴필레이션 음반 Sound 70에 싣기도 했다.
참여한 그룹 중에는 이미 싱글을 낸 밴드들도 있었다.
방코는 보컬 프란체스코 디 쟈꼬모를 영입해 연습을 한참 하던 중이었다.
그 외에도 멤버 두명의 교체가 있었으며 밴드는 질적으로 성장하기 시작했다.
비트 음악을 지나 프로그레시브 록으로 옮겨간 것이다.
클래식 음악으로 훈련된 노센치 형제의 작곡에 쟈꼬모의 가사가 결합되었다.
72년 라인업으로 밴드는 1집 음반을 녹음한다.
테라코타로 만든저금통모양의 자켓이 인상적이었고 새로운 트렌드인 프로그레시브 록 사운드를 담은 10여분을 넘나드는 곡을 담았다.
앨범 전체가찰스 다윈의 진화론을 소재로 삼고있다.
72년 한해에 발매한 두장의 앨범을 내고 방코는 매우 창조적인 밴드로 인정받았다.
변화무쌍한 곡 구성과 노센치 형제의 절정 기량이 돋보이는 건반연주가 밴드의 사운드를 확립했으며 보컬 쟈꼬모의 웅장한 테너 목소리가 절정을 이루었다.
영국 프로그레시브 록과 지중해적 정서가 잘 어우러졌다는 평가를 받았다.
이탈리아멜로드라마의 극적인 전통이 덧붙여졌다는 평가도 있었다.
비평가들이 그들의 최고작으로 꼽는 앨범이다.
74년 ELP의 그렉 레이크는 자신들의 레이블은 만티코어로의 이적을 제안했다.
밴드는 1~3집까지의 곡을 골라 영어버전으로 바꾸어 녹음을 했고 그 앨범 Banco는 세계시장에서 꽤 성공을 거둔다.
역시 컨셉트 앨범이었으며 안젤로 브란두아르디의 번역으로 영어 가사를 붙여 영어버전을 발매하기도 했다.
같은 해 영국 밴드 젠틀 자이언트의 공연을 도와주었다.
같은 해 밴드는엘리오 비토리니의 소설을 각색한 영화음악인 Garofano rosso를 내었다.
밴드의 첫번째 연주 음반이었다.
밴드는 점차 클래식과 재즈록 간의 결합을 시도하고 있었다.
그러다가 비토리오 노센치는 로마의 뮤지션 조합이 운영하는관현악단을 리드하기도 한다.
음대 교수인 안토니오 스카를라토의 지원을 받기도 했다.
이 시기부터 밴드는 그냥 짧게 Banco라고 표기하기 시작했다.
이 공연으로 안젤로는 3LP 앨범 Concerto를 내기도 했는데 연주의 상당부분을 방코가 맡아주었다.
목가적 느낌과 민속음악이 잘 섞여 호평을 받았다.
밴드는 80년대로 들어와 첫번째 라이브 앨범 Capolinea를 낸다.
밴드의 역사를 짚어주는 음반이기도 했다.
밴드는 70년대 프로그레시브 록의 특징이었던 복잡한 구성의 곡을 버리고 좀 더 단순해지려는 방향을 보였다.
그리고 쟌니 노센치가 밴드를 떠났다.
그들은 산레모 페스티발에 출연하기도 했다.
그들은 CBS와의 재계약이 깨지고 쟈꼬모가 솔로앨범을 낸 상태에서 새로 앨범 녹음은 못하고 라이브만 지속했다.
쟈꼬모의 솔로작은 방코의 멤버들이 연주해준 것이다.
90년대로 들어가면서 많은 프로그 밴드들이 클래식 대접을 받기 시작했다.
방코는 1집과 2집을 새로 녹음한다.
사운드의 질감이 확 바뀌어 재녹음반의 한 모범으로 남았다.
밴드는 앨범 13에서 새로운 사운드로 가느냐 옛 사운드로 돌아가느냐 갈등했다.
이후 진행한 북미/남미/일본 공연은 아주 성공적이었으며 이중 일본공연이 라이브 앨범 Nudo로 발매되었다.
이후 다시한번 라이브 앨범 No palco를 낸 방코는 공연에서 높은 수익을 내기 시작했다.
그 해 노센치도 뇌출혈로 병원신세를 졌다.
이후 쟈꼬모를 대신할 보컬을 찾고있는 중이다.
의령 화양리 동안은 조선시대의 문화유산으로 경상남도 유형문화재 제415호로 지정되어있다.
의령 화양리지역에서 1646년부터 1956년까지, 총310년간 동안에 참여한 지도층 인사들의 명부이다.
의령 화양리 동안은 경상남도 의령군 화정면 화정로 967-26(화양리 721)에 소재하고 있으며 모두 28책으로 이루어져 있다.
태류의 다른 뜻은 다음과 같다.
1881은 다음과 같은 뜻이 있다.
10가지 재앙은 출애굽 사건과 관련한 재앙이다.
이스라엘의 역사에서 출애굽 사건은 큰 영향력을 가진 사건이다.
하나님의 구속사에서 10가지 재앙이 가지고 있는 신학적 의미에 대한 정보가 제공될 필요가 있다고 판단했다.
출애굽에 관련된 하나님의 구속사를 교회나 교회학교에서 교육할 때에 이 자료를 활용할 수 있도록 제공하려는 의도도 가지고 있다.
보통 출애굽 재앙에 대해서 표면적으로 이해하는 경우가 많다.
그렇기 때문에 애굽의 신과 관련되어 재앙의 신학적 의미를 풀어내서 깊이 있는 의미를 제공하고자 이 주제를 정했다.
1. 10가지 재앙에 대한 간략한 설명
10가지 재앙의 내용 (그림 첨부).
여호와께서는 바로가 자신이 어떤 분이신지를 알도록 하기 위해서 재앙들을 내리기로 결정하셨고, 그 첫째 재앙이 바로 애굽의 젖이며, 신으로 숭배되는 나일 강이었던 것이다.
첫째 재앙은 애굽 사람들이 신으로 믿고 있는 것이 모두 헛된 것이며, 오직 여호와 하나님만이 유일한 신이시며 전능한 창조주이심을 보여주는 것이었다.
이런 첫째 재앙은 눈에 보이는 모든 물을 피로 바뀌게 함으로써 생명의 근원인 물이 죽음의 상징인 피로 바뀌었음을 애굽 사람들이 보게 하려는 목적이 있다.
왜냐하면 애굽 사람들에게 ‘생명(물) ’을 ‘죽음(피) ’로 만드시는 분이 여호와이심을 보여줌으로써 여호와 하나님만이 생명을 좌우하시는 유일한 창조주이심을 보여주고자 했기 때문이다.
이 재앙은 무려 일주일동안 애굽 사람들이 그토록 자랑하던 나일 강을 죽음과 고통의 장소로 바뀌게 했다.
애굽인들은 나일 강이 범람했다 감해지는 때에 보이는 개구리가 애굽 땅을 기름지게 한다고 여겨서 신성시했다.
인간의 몸에 개구리의 머리를 가진 여신 ‘헤트’(Hekhet)를 풍요와 다산의 신이며, 나일 강에 장마를 가져다 주는 신으로 섬기고 있었다.
개구리들의 이른 침투로 인해서 왕은 오염된 음식을 먹게 되었고, 이것은 곧 건강에 해를 입게 되는 것으로 연결된다.
그리고 이것은 바로만이 아니라 그의 신하들도 마찬가지고, 애굽 백성들도 마찬가지다.
즉 애굽 사람들 전체가 오염된 음식으로 큰 피해를 입게 되었다는 것을 의미한다.
이런걸 보면 개구리들이 애굽 온 땅에 가득하게 된 것은 애굽의 ‘땅’이 오염되는 결과를 가져오고, 결국에는 애굽 땅 자체가 사람이 살 수 없는 땅으로 황폐하게 변한다는 ‘총체인 오염’을 의미한다.
세 번째 재앙에서부터는 애굽 주술사들이 그들의 패배를 공식적으로 인정하며, 이 재앙이 하나님의 권능이라고 고백하며 바로를 설득한다.
세 번째 재앙은 아무런 경고가 없었던 재앙 중 하나로 10가지 재앙 중 길이가 가장 짧은 재앙이었다.
이 재앙은 땅으로부터 시작된 재앙으로 땅의 신 ‘게브’와 연관된다.
애굽인들은 밭을 갈 때마다 대지의 신 게브에게 감사를 드렸는데, 이들에게 흙은 생명과 풍요를 의미하고 있다.
그러나 여호와 하나님께서는 애굽 사람들이 생명으로 여기는 흙을 통해 애굽인들에게 괴로움과 죽음을 내린다.
또한 애굽의 ‘땅’을 황폐화 시키시고, 동시에 땅의 신 게브와의 영적인 전쟁을 통해서 여호와 하나님 자신이 누구이신지를 애굽인들에게 알게 하셨다.
이전의 첫째 재앙부터 셋째 재앙까지는 이스라엘 백성들도 포함되었는데 넷째 재앙부터는 여호와께서 이스라엘인과 애굽인들 사이를 구분지으셨다.
이를 통해 여호와께서 애굽땅을 관장하고 계심을 보여준다.
네 번째 재앙과 관련된 애굽의 신은 ‘케프라’이며, 풍뎅이의 모습을 하고 있고 하루 일정을 관리하는 신으로 숭배되고 있다.
네 번째 재앙은 두 번째, 세 번째 재앙과 한 세트를 이루는데, 네 번째 재앙인 파리는 물과 땅에 연관된 것이고 이 세 재앙은 여호와께서 물과 땅과 공기를 지배하는 분이심을 드러내심과 동시에 애굽의 물과 땅과 공기가 파괴되고 있음을 상징하기도 한다.
다섯 번째 재앙도 애굽인과 이스라엘 백성을 구분하신다.
애굽의 가축들만 심한 돌림병에 걸리게 된다.
또한 가축의 죽음을 통해 지금까지는 창조된 것들을 통해서 애굽을 심판하셨지만 이번 재앙은 창조된 것을 ‘죽이는 일’로 심판을 진행하여 ‘죽음 모티브’가 시작된다.
본문에 나오는 ‘여호와의 손’이라는 표현은 여호와의 능력을 말할 때 쓰이는 특별한 단어이다.
그리고 이것은 돌림병이 여호와의 능력으로 일어난 것임을 분명히 보여준다.
다섯 번째 재앙을 통해 심판한 애굽의 신들 하토르(Hathor, 사랑과 미의 신이며, 호루스의 아내이고 암소의 모습이다), 아피스(Apis, 다산의 신이며 황소의 모습이다.), 헬리오폴리스(Heliopolis, 황소의 모습) 등이 있다.
여섯 번째 재앙은 세 번째 재앙처럼 아무런 경고 없이 애굽을 강타하여 어떤 경고에도 반응하지 않는 바로의 모습을 볼 수 있다.
또한 처음으로 사람의 생명을 위협하는 재앙이다.
바로왕 앞에 날려진 재는 벽돌을 굽던 풀무에서 끄집어낸 재일 것이며 이것은 여호와의 백성이 당한 고난의 증거로 볼 수 있다.
특별히 눈여겨 볼 것은 주술사들도 바로와 그의 신하들도 악성 종기로 고통을 받아 여호와 앞에서 점점 애굽의 통치권을 잃어간다는 것이다.
그리고 여섯째 재앙을 통해 심판한 애굽의 신은 임호텝(Imhotep, 의약의 신)이다.
대기와 공중에 관련된 재앙. 우박 재앙은 인간 생명을 대규모로 위협하는 첫번째 재앙으로 많은 사람들이 죽었다.
우박으로 인한 보리와 삼의 파손 - 이스라엘 백성들에게 짚을 구해다 벽돌을 만들라고 했던 바로의 요구에 대한 보복, 대기의 신 'Shu’와 농업의 신 ‘Isis’, 습기의 신 ’Tefnut’를 겨냥한 것이다.
여호와의 ‘구별’로 인해서 이스라엘 백성들이 살고 있던 고센 땅에는 전혀 피해가 없었다.
생명과 관련된 재앙으로 ‘경고’를 통해서 피할 방법을 알려주셨다.
농경 지역에서 가장 두려워하는 재해 중에 하나이다.
왜냐하면 모든 곡식을 순식간에 파괴해버리는 재앙이었기 때문이다.
이 결과로 심각한 기근을 초래했다.
땅의 신 ‘Serajia’에 대한 영적 전쟁으로 내려진 재앙이다.
메뚜기로부터 땅의 소산을 지켜주는 땅의 신에 대한 무능함과 이스라엘을 구원하시는 하나님에 대한 위대함을 나타내는 것이다.
애굽의 신들이 얼마나 무력한가를 보았을 때, 애굽의 신앙은 산산히 무너지고 말았다.
이 재앙은 여호와께서 ‘세상에서 가장 해가 잘 드는 나라’ 위에 내리신 것이다. ‘태양의 집’ 을 의미하는 헬리오폴리스라 불리는 도시는 태양숭배의 중심지였다.
그렇기 때문에 흑암 재앙은 애굽인들의 최고의 신인 태양신 Ra를 그들로부터 빼앗고 여호와만이 신 중의 신이심을 증명하는 재앙이었다.
3일동안 재앙이 일어났다.
고대 이스라엘에서는 장자와 처음 난 짐승들을 특별하게 생각했다.
땅에서 처음 난 것과 가축의 처음 난 것처럼 여인의 몸에서의 맏아들도 여호와께서 주신 첫 선물로 여겨졌고, 이것에 대한 감사의 뜻으로 여호와께 돌려지는 것이 당연하다고 여겨졌다.
그리고 이것은 이스라엘만이 아니라 애굽도 마찬가지였다.
이게 신성시 되고 귀하게 여겨졌던 바로의 장자와 애굽의 모든 장자, 그리고 처음 난 것들을 죽이는 재앙이 바로 장자의 죽음 재앙이었다.
이 재앙은 다산의 신인 Osiris 와 생명의 신인 Isis에 대한 재앙이다.
바로는 태양신의 현신이며, 바로의 장자는 청년의 육체를 입은 Horus 라고 볼 수 있었다.
그런 신의 현신에 한 열 번째 재앙은 바로의 왕위 계승자를 없애는 재앙이었다.
그런 장자의 죽음을 통해 여호와의 완전한 승리가 나타나게 되었고, 이 재앙 이후에 바로는 패배를 인정하고 이스라엘 백성들의 출애굽을 인정하게 된다.
여호와께서는 애굽에서의 영적인 전쟁을 통해 자신이 누구이신지를 분명히 드러내심으로 애굽인들 뿐만이 아니라 여호와의 전쟁을 지켜보았던 이스라엘 백성들에게까지 그들의 조상들이 말하던 여호와가 누구이신지를 분명하게 드러내심으로써 ‘영적 전쟁’의 목적을 분명히 하셨다.
"나를 여호와인 줄 알리라"는 분명한 목적 아래 벌어진 여호와와 애굽 신들의 전쟁 가운데, 여호와께서는 애굽의 모든 신들에 대해서 승리를 나타내셨지만 성경에서 표면적으로 나타나는 재앙의 원인은 바로의 완악함 때문이었다.
왜냐하면 바로는 여호와가 누구인지를 모르기 때문에 이스라엘 백성을 내보낼 수 없다고 했기 때문이다.(출5:2) 바로는 여호와의 존재를 인정하지 않았다.
그리고 이것은 애굽 백성들과 함께 그 당시 이스라엘 백성들이 가지고 있던 ‘불신앙’을 의미하는 것이었다.
그렇기 때문에 여호와 하나님께서는 애굽의 신들과의 전쟁을 통한 승리로 자신이 누구인지를 나타내신 것이다.
세 번째 재앙에서는 애굽의 주술사들이 여호와의 권능을 고백했고, 일곱 번째 재앙인 우박을 통해 바로의 신하들은 여호와의 재앙을 두려워해 종들과 가축들을 집으로 들임으로써 하나님의 능력을 믿게 되었다는 것을 나타내었다.
그리고 여덟 번째 재앙인 메뚜기를 통해 바로는 여호와의 능력을 인정하게 되었고, 아홉 번째 재앙인 흑암을 통해 모든 애굽 사람들과 이스라엘 백성들이 여호와의 ‘권능’을 인정하게 되었다.
우리는 지금까지 출애굽기에서 나타난 10가지 재앙에 대해서 그 재앙이 어떤 ‘애굽 신’을 가리키는 것이며, 여호와의 완전한 승리가 어떻게 나타나는지를 살펴보았다.
출애굽기에서 나타나는 애굽의 10가지 재앙은 애굽을 향한 단순한 재앙이 아닌 “나를 여호와인줄 알리라”는 목적 아래에서 수 많은 애굽 신들을 대면하여 누가 참된 신이며, 참된 신이라 말하는 여호와 자신이 누구이신지를 온 천하에 드러내신 ‘영적 전쟁’이라고 할 수 있겠다.
또 많은 사람들이 여호와의 주권을 인정하게 되었다.
일반 상대성 이론에서 믹스마스터 우주(Mixmaster宇宙, )는 SU(2) 대칭을 갖는, 아인슈타인 방정식의 진공해이다.
이는 혼돈적 성질을 보인다.
믹스마스터 우주는 위상 공간으로서 formula_1이다.
을 부여할 수 있으며, 이는
이들은 편의상 우주의 팽창을 나타내는 함수 (formula_17의 자연 로그의 산술 평균 × −1)
와 우주의 비등방성을 나타내는 두 함수
만약 formula_25인 경우 (등방적 우주) 이는 프리드만-르메트르-로버트슨-워커 계량이 된다.
편의상 에너지-운동량 텐서와 우주 상수가 0이라고 가정하자 (즉, 리치 곡률이 0이라고 하자).
이제, formula_30 극한(빅뱅 근처)에서, 아인슈타인 방정식은 다음과 같은 두 방정식이 된다.
이 퍼텐셜의 벽은 매우 가파르게 증가한다.
따라서, 믹스마스터 우주의 빅뱅 근처에서의 시간 변화는 대략 일종의 "당구대" 위의 "당구공"의 운동으로 근사되는데, 이러한 동역학계는 혼돈적 현상을 보이는 대표적인 유이다.
믹스마스터 우주가 혼돈적이라는 것은 1996년에 엄밀히 증명되었다.
믹스마스터 우주의 퍼텐셜
원점 근처에서의 매클로린 급수는 다음과 같다.
이 이등변 삼각형의 각 "꼭짓점"은 사실 무한히 계속되는 "골짜기"의 모양을 하며, 이들의 위치는 각각 다음과 같다.
찰스 윌리엄 미스너(, 1932~)가 1969년에 도입하였다. "믹스마스터"라는 이름은 미국의 가전 제품 회사 선빔프로덕츠(, 舊名 시카고 유연 샤프트 회사 )가 1930년부터 생산하기 시작한 믹서 브랜드 믹스마스터(, 혼합의 달인)에서 딴 것이다.
미스너는 이 모형을 원래 우주론의 지평선 문제를 해결하기 위하여 개발하였다.
빅뱅 초기의 우주가 마치 "믹서"로 뒤섞은 듯한 혼돈적인 현상을 보인다
면, 우주가 광역에 걸쳐 등방적인 것을 설명할 수 있기 때문이다.
그러나 실제 우주의 모형으로서, 믹스마스터 우주는 급팽창 이론으로 대체되었다.
발차음(發車音)은 주로 기차역에서 승강중인 이용자에게 열차가 출발하는 것을 알리는 음악 또는 음성 시스템이다.
버스 정류장과 페리 터미널에서도 동일한 목적으로 이런 시스템을 채용되는 경우가 많다.
일본이 발차음 시초에 대해서는 여러 설이 있지만, 1970년대에는 일부 대기업 사철로 사용되었다.
뉴질랜드긴꼬리박쥐 또는 긴꼬리아랫볏박쥐("Chalinolobus tuberculata")는 애기박쥐과에 속하는 박쥐의 일종이다.
뉴질랜드의 토착종이지만, 오스트레일리아 및 그밖의 지역에 서식하는 다른 아랫볏박쥐류와 근연 관계를 갖고 있다.
뉴질랜드아랫볏박쥐의 반향정위 신호는 일부 사람들이 들을 수 있는 비교적 낮은 주파수로 이루어져 있다.
시간당 60킬로미터를 비행할 수 있으며 아주 넓은 서식 영역(100km2)을 갖고 있다.
비행하는 식충성 동물로 주로 숲 가장자리를 따라서 나방과 각다귀, 모기, 딱정벌레 등과 같은 작은 곤충을 먹는다.
암컷은 여름에 한 마리의 새끼를 낳고 어릴때 홀로 키우지만, 다른 암컷들과 최대 120마리까지 모여서 모계 집단을 형성한다.
이 집단은 거의 매일 새로운 나무를 찾아 이동하며, 더 작은 무리로 나뉘거나 더 큰 무리를 다시 형성하기도 한다.
일부 지역에서는 석회암 동굴도 이용되지만 먹이를 찾는 기간 사이의 밤에 주로 머무르는 장소로 쓰인다.
군거 생활을 하지 않고 떠돌아 다니는 종으로 은색털박쥐속("Lasionycteris")의 유일종이다.
신열대구 잎코박쥐류의 일종이다.
패멀라 리번()은 미국의 소설가, 각본가, 만화 스토리 작가이다.
미국 애니메이션 핀과 제이크의 어드벤처 타임의 레몬 백작 성우를 담당하고 솔라 오포짓의 제작을 담당한 저스틴 로일랜드와 미국 드라마 커뮤니티 (시트콤)의 감독 댄 하먼이 기획하고 카툰 네트워크의 심야방송 어덜트 스윔에서 방영한다.
매드 사이언티스트 릭 산체스와 곰살궂되 여리여리한 마음씨의 손자 모티 스미스를 주인공으로 삼는다.
릭과 모티 두 명 모두 로일랜드가 몸소 연기하고 있으며, 그들의 가족되는 역은 크리스 파넬, 스펜서 그래머, 세라 초크가 맡아보고 있다.
본 애니메이션의 원작이 되는 것은 로일랜드가 하먼과 공작하고 채널 101에 출품한 《백 투 더 퓨처》를 패러디한 단편영화다.
시리즈 자체는 대단한 호평을 거두어 원작성이니 창의성이니 유머에서 특히 추켜올려졌다.
앞으로 정확히 그 제목이 명명되지 않은 70편의 에피소드가 더 제작되기로 예정되어 있으며, 2019년 11월 10일에 시즌 4의 초연이 있을 것이다.
시즌 4와 시즌5는 총 10편의 에피소드로 구성된다.
국내에서는 넷플릭스을 통해 시청이 가능하다.
제리, 베스 부부, 그 딸 서머, 아들 모티, 베스의 부친되는 릭 산체즈로 이뤄진 스미스 가의 모험을 다룬다.
저스틴 로일랜드가 밝힌 바 거주지는 워싱턴주 시애틀의 근교. 비단 시애틀 뿐만 아니라 무한한 다중현실이라든가 지구 외의 다른 별이라든가 무대로 삼는 곳은 다양하다.
릭은 괴괴한 주정뱅이 매드 사이언티스트로, 결혼이니 사랑이니 가족이니 학교니 사회통념적인 것은 배척하면서 유약한 14살짜리 손자 모티를 데리고 모험을 떠나 버릇한다.
서머는 모티의 누나되는 17살 소녀로 모티보다야 사교적이지만 또래 사이에서의 자신의 입지에 전전긍긍하고 있으며, 때때로 릭과 모티의 모험에 끼어들기도 한다.
이 두 자녀의 모친 베스는 비교적 점잖은 성격에 가정의 대들보 노릇을 하고 있지만, 자신의 본직되는 말 수술 일에 자격지심인 데가 있다.
또 맹하고 유유부단한 남편 제리와의 결혼생활에 실증을 느낀다.
그리고 제리의 경우 릭이 가족에 뻗치는 영향을 탐탁찮게 생각한다.
본작에서 다뤄지는 다중우주에서의 이들 등장인물의 성격이니 모습은 그 우주우주마다 천차만별하다.
본작에서 다루는 릭은 자칭하되 "C-137 차원지구의 릭 산체즈"라 했다.
그러나 이것이 다른 가족원에게 적용될 수는 없는 것이 시즌 1의 에피소드 〈Rick Potion #9〉에서, 본편의 지구의 모든 인류가 괴물화하였던바 릭과 모티는 원래 있던 우주의 서머, 베스, 제리를 두고 다른 우주의 지구로 이주하는 때문이다.
저스틴 로일랜드와 댄 하먼이 기획했다.
이 둘은 하먼이 공동기획한 로스앤젤레스의 비영리 단편영화제 채널 101에서 처음 만났다.
이 채널 101로 말하자면, 참가자는 파일럿의 형식으로 된 단편영화를 출품하고, 이것을 실황으로 본 관객들이 이 파일럿을 시리즈로서 계속 만들어야 할지 말아야 할지 결정한다.
로일랜드는 이 영화제가 출범한 지 1년 됐을 때, 즉 2004년에 영화 한 편을 출품했다.
관객들은 이러한 "외로 틀리고, 비꾸러진" 영화의 요소요소에 당혹스러워 했다.
이러한 반응에도 하먼은 그 유머감각을 높이 샀으며, 곧 둘이는 손을 잡게 되었다.
2006년 로일랜드는 일하고 있던 프로그램에서 해고당한다.
본인이 밝힌 바 이곳에서의 일은 창의적인 부분에서 숨막히기 짝이 없었다. 해고된 로일랜드는 자신의 창작력을 한곬로 모아 채널 101에 출품할 영화의 제작에 쏟아부었다.
이 영화로 말하자면 하먼이 설명한 바 "개악화(改惡化)한, 포르노적으로 훼손화(毁損化)한" 닥 스미스가 나와 마티를 설복하기를, 자신의 모든 문제가 그저 자신한테 구강성교를 해 주면 가신다 하는 내용이었다.
이 영화는 커다란 반응을 불러일으켰고, 이내 로일랜드는 같은 등장인물들이 나오는 영화를 여러 편 더 제작했다.
그러면서 본편에서는 없던 설정까지 만들어졌고, 원작에서 따온 모티브는 퇴색되었다.
이후 하먼은 NBC 시트콤 《커뮤니티》를 기획 및 제작하고, 한편 로일랜드는 《피시 훅스》 등에서 성우를 맡아보았다.
2012년 하먼은 《커뮤니티》에서 잠깐 해고당한다.
마침 당시 황금시간대에 내보낼 "히트" 프로를 좇고 있던 어덜트 스윔은 이 틈을 도와 하먼에게 스카우트를 제의하지만, 하먼은 당초 이 채널이 자신의 성미와는 맞지 않을 것으로 생각했다.
더군다나 애니메이션과는 별로 연도 없고, 하먼이 제작하는 프로는 오히려 대화, 등장인물, 서사에 치중된 것이었다.
그리하여 하먼은 로일랜드한테 전화해서, 무언가 애니메이션 시리즈로 만들 좋은 구상이 있느냐 떠보았다.
로일랜드는 곧바로 전에 만들어 뒀던 닥과 마티의 구상이 있다 했고, 제목은 릭과 모티로 고치자 했다.
로일랜드는 당초 한 편당 11분짜리 영상을 만들기를 원했으나 어덜트 스윔에서 이를 물려버리고 30분짜리 영상을 강권하였다.
하먼이 생각기에 로일랜드의 목소리를 가지고 프로를 만들고자 하면 가장 좋은 방법은 등장인물의 가족을 만드는 것이었다.
그러던 중에 어덜트 스윔의 개발책임자 닉 와이덴펠드가 제안하되 릭을 모티의 할아버지로 만들면 어떻냐고 했다.
로일랜드는 전부터 여러 기획을 만들어 방송국에다 출품도 해 보고 했지만, 출품하는 족족 낙선이 되었던지라 당초 타인이 자신의 기획을 건들작시면 몹시 비협조적으로 나왔다고 한다. 《릭 앤 모티》를 만들기 전에 이미 폭스에 세 번이나 낙선되었는지라, 그는 텔레비전 프로의 제작에 있어 바야흐로 "꺼부러지는(burned out)" 느낌이 들었다 했다.
초안은 하먼이 《커뮤니티》 재직 중에 쓰던 가구 없는 사무실에서 6시간에 걸쳐 써졌다.
둘이는 그날에 줄거리를 완성시키고, 파일럿을 팔고, 다시 또 앉아 쓰기를 계속했다.
을밋을밋 미루는 자신의 성미를 잘 알고 있던 로일랜드는 하먼을 설득해서라도 당일 안에 초안을 끝까지 쓰기로 했다.
다음은 하먼의 회고다. "바닥에 붙이고 앉아, 양반다리 위에 랩탑을 얹고 썼었죠.
이제 집에 가야겠다 해서 일어나려니까 걔가 하는 말이, '잠깐, 지금 집에 가잖아?
그러면 이거 완성하는데 세 달은 족히 걸려.
그러면 6시간이면 끝나.' 무슨 예감이라도 들었던 건지 원." 어덜트 스윔은 처음에 로일랜드가 등장인물 2인의 목소리를 맡는다 하자 걱정스러워 했다고 한다.
특히 모티의 성격은 그때까지 들썽거리는 감이 있었기에 더욱 그렇했다.
이에 하먼은 모티를 보다 실팍한 성격으로 쓴 네 편의 설정서를 써다 마이크 라조에게 건냈다.
원래 어덜트 스윔은 프로의 시청등급을 TV-14로 정했었는데, 제작진에서는 이 결정을 못마땅히 받아들였다.
이것은 황금시간대에 방영될 다른 인기 프로그램과 경쟁이 있는 때문에서였다.
주제가는 라이언 엘더가 쓴 것으로, 원래 로일랜드가 카툰 네트워크에 출품한 파일럿 〈개의 세계〉(Dog World)에서 썼던 것이었다. 〈개의 세계〉는 〈Lawnmower Dog〉에서 레퍼런스로 등장되기도 한다.
하먼이 밝히기로 각본실이라는 곳이 《커뮤니티》 시절에 쓰던 스튜디오와 상당히 닮았다고 한다.
이 둘을 비교하면서 재차 밝히기로 《릭 앤 모티》의 각본진은 그때와 비교해 눈에 띄게 수가 적고, 또한 더 "감사납고, 산만하고, 또 말이 많다" 했다.
시즌 1 때의 각본진은 로일랜드, 하먼을 비롯해 톰 커프만, 라이언 리들리, 웨이드 랜돌프, 에릭 아코스타로 얼러졌으며, 이 밖에 보조작가로 마이크 맥마한이 있었다. "각본실은 정말정말 쥐꼬리 만하게, 일은 앞앞이 산더미 만하게" 주어진 각본진은 거개의 어덜트 스윔의 사원들답게 미국 작가 협회에 가입되지 못했다.
각본진은 일단 만나면 서로서로의 구상을 개진하고, 이를 뭉쳐서 줄거리로 발전시킨다.
토론 중에는 이따금 사적인 일이라던가 사이언스 픽션에 대한 생각도 개진되곤 한다.
줄거리가 완성이 됐으면, 개개의 작가에게는 뼈대(outline)를 작성할 직무가 부여된다.
그러되 줄거리의 일관성에서 벗어나지 않게, 또한 논리적인 기승전결을 유지하면서 써야만 한다.
이 뼈대를 로일랜드와 하먼이 "패스"하면, 이후부터는 원고 작업에 들어간다.
원고는 마지막 한 부까지 하먼이나 로일랜드 둘 중 한 명에게 재가를 받게 되어 있다.
하먼은 가끔 자신의 완벽주의로 해서 각본에 있어 일정의 지체를 주기도 한다고 말한다.
시즌 3이 원래 계획되어 있던 14편이 아닌 10편인 이유도 이것이 크게 작용했다.
조지프 캠벨이 고안한 대체원 모노미스를 하먼 나름으로 개작한 것이 쓰이는데, 기본 모노미스와는 다른 것이 2막 구조상의 변곡점(act break)이 대체원상에서 이상스러운 곳에 위치한다는 것이다.
로일랜드가 밝히기로 자기와 하먼은 《릭 앤 모티》의 줄거리가 종래적인 연속성을 띄기보다, "법칙에 구애됨이 없는" 비연속적인 줄거리가 되기를 의도하였다 한다.
또한 "부정직한 팬 서비스처럼 보일까 하는 두려움에" 각본진은 전편에서 벌써 쓰였던 비유를 다시 쓰는 것을 피하고 있다 한다.
시즌 1의 경우 여러 에피소드가 각본을 썼을 때 구상했던 순서대로 제작되지 못했다.
이를테면 〈Rick Potion #9〉는 원래 두 번째 에피소드로 썼지만, 애니메이션화를 거치면서 시리즈의 연속성을 해칠까봐 다섯 번째 에피소드로 물려졌다.
2021년 5월 20일 어덜트 스윔에서 더 빈디케이터스라는 단편 스핀오프 시리즈를 준비중이라고 발표했다.
본 작품은 8에서 10편으로 될 예정으로 공개년도는 2021년 또는 22년이라고 한다.
어덜트 스윔의 투나미 프로그래밍 블록에서 초연된 세 개의 단편 중 두 편이 지체없이 어덜트 스윔의 유튜브 계정에 올라왔다.
리 하드캐슬 제작의 호러·사이언스픽션 장르의 패러디 필름.
그는 어덜트 스윔의 애니메이션 시리즈인 《릭 앤 모티》에서 댄 하몬과 함께 공동창작자와 제작책임자를 맡은 것으로 잘 알려져 있다.
그는 《릭 앤 모티》의 주요 등장인물을 비롯하여, 디즈니 채널의 애니메이션 시리즈 《어항 속의 하이틴》의 오스카, 《어드벤처 타임》의 레몬그랩 백작, 《디퍼와 메이블의 미스터리 모험》의 블렌딘 블런딘의 목소리를 맡았다.
저스틴 로일랜드는 캘리포니아주 맨티카의 아몬드 과수원에서 자랐다.
그는 시에라 고등학교와 맨티카 고등학교를 다녔고, 1998년 졸업했다.
나중에 로스앤젤레스로 이사했고, 2004년 초에 댄 하몬과 롭 스크랩이 시작한 '채널 101'에 참여했다.
그는 《릭 앤 모티》에서 댄 하몬과 함께 공동창작자, 공동작가, 제작책임자를 맡고 있으며, 작품의 타이틀 캐릭터 성우로도 활동하고 있다.
그는 2014년 샌디에이고 코믹콘 인터내셔널에서 펜들턴 워드에게 큰 영향을 받았으며, 어릴 적 《더 렌 &amp; 스팀피 쇼》를 즐겨 보았다고 밝혔다.
2016년 8월 25일, 로일랜드는 가상현실 스튜디오인 스콴치텐도를 설립했다.
이 회사 이름은 닌텐도와 《릭 앤 모티》의 캐릭터 스콴치를 합친 것이다.
로일랜드는 2013년부터 애비 말리와 연인 관계를 가지고 있다.
전작 〈시끄러워!〉로부터 약 5개월 만으로, 2016년 1번째 싱글이다.
자켓 사진 (표지):오오타 아이카·코다마 하루카·사시하라 리노·마츠오카 나츠미·마츠오카 하나·모리야스 마도카
자켓 사진 (표지):아나이 치히로·코지나 유이·코다마 하루카·사카구치 리코·사시하라 리노·타나카 나츠미·후치가미 마이·미야와키 사쿠라
자켓 사진 (표지):코다마 하루카·사시하라 리노·타시마 메루·타나카 미쿠·토모나가 미오·미야와키 사쿠라·야부키 나코
아인슈타인보다 디아나 아그론.
카틴 학살 70주년 추모식()은 1940년 발생한 카틴 학살의 70주년을 맞이해 2010년 초에 폴란드 곳곳에서 진행된 행사이다.
일부 행사는 2011년에 진행되기도 하였으며, 폴란드 내 뿐만 아니라 러시아 등 세계 각지에서도 행해졌다.
4월 10일에 발생한 폴란드 공군 Tu-154 추락 사고 이후에는 대부분의 행사가 피해자에 대한 애도도 같이 진행되었다.
와이파이 초한지 (KBS 1라디오)
간단히 말해, 모바일 또는 셀룰러 전화에서 SIM 카드에할당되는 전화번호이다.
IMSI와 함께MSISDN는 모바일 가입자를 구별하는 데 사용되는 두 가지 중요한 번호이다.
IMSI는 모바일 폰에 삽입되는SIM에 저장되고, 각각의 IMSI는 단말기와 무선 홈 네트워크 및 무선 홈 네트워크의 국가를 구별하는 데 사용되는 반면, MSISDN은 가입자에게 통화를 연결하는 데 사용된다.
IMSI는HLR ("가입자" 데이터베이스)에서 키(key)로 사용되데 반해 MSISDN는 같은 MCC를 사용하는 지역에서 핸드폰으로 전화를 거는데 사용되는 숫자이다.
SIM는 변하지 않는 고유한 IMSI를 가지는 반면, MSISDN는 시간에 따라 변경 가능하다.
출처 또는 표준화 단체 따라서, MSISDN 약어는 여러 가지 다른 방법으로 쓰여질 수 있다.
아래는 현재가장 광범위하고 일반적인 사용되는 것들이다.
ITU-T 권고안E.164은MSISDN의 최대 길이를 15자리 숫자로 제한한다. 1-3 자리는 국가 코드로 남겨두며, 프리픽스는 포함되지 않는다(예:스웨덴에서 전화를 걸 때 국제 MISIDN에 00은 프리픽스이다). MISIDN의최소 길이는 ITU-T에서 정하지 않았지만 대신에 각 국가의 통신 법령에 따라 국내 숫자 부여 방식에 의해 정해진다.
1-3 자리의 국가 코드는 국가 또는 지리적 영역을 구별한다.
ITU는할당된 국가 코드 리스트를 지정하고 관리한다.
터키의 텔레비전 드라마 《아슈크-으 멤누》의 여자 주인공 역할로 유명하다.
마오리족 출신으로 타이카 와이티티 감독의 영화 《독수리 대 상어》, 《소년》, 《내 인생 특별한 숲속 여행》에 출연했다.
디즈니 애니메이션 영화 《모아나》(2016)에서 모아나의 할머니 탈라 역을 맡았다.
바르샤바에 소재한 에반젤리코 아우구스부르스키 묘지에 묻혔다.
필흐는 사후에 폴란드 재건국 훈장을 수훈받았다.
이전에 마카티(Makati)와 타귁(Taguig) 사이에서 분쟁을 겪은 지역의 마닐라 중심에서 남동쪽으로 11km(6.8 마일) 떨어진 곳에 위치해 있다.
이 지역은 현재 따귁(Taguig)시의 관리하에 있다.
보니파시오는 필리핀의 신도시로 다양한 볼거리와 문화시설, 학교, 병원, 쇼핑시설, 공원 등 마닐라 최고의 시설물들이 들어서 있다.
보니파시오 하이 스트리트 (Bonifacio High Street)는 필리핀 최초의 주거용 소매 유통 개념으로, 1킬로미터 길이의 가로수 길과 40미터 길이의 공원으로, 쌍둥이 거리의 플래그십 스토어와 성공한 브랜드가 들어와 있다.
또한 중앙 공원을 따라 다양한 인터랙티브 공공 예술 작품과 상층에 권위있는 기업이 있다.
보니파시오 하이 스트리트는 보니파시오 글로벌 시티의 핵심을 이루며 첨단 기술 사무소 및 주거용 건물, 번화 한 소매점 및 보행자 친화적인 도로 및 통로로 구성된 3x3 매트릭스로 설계되어있다.
5번가와 11번가와 32번가와 26번가는 도심의 경계선 역할을 한다.
제 29거리를 포위하는 소매 산책로는 풍부한 조경 지역을 특징으로 한다.
디자인 컨셉은 잘 알려진 브랜드와 활동 포드를 통해 동서로 중앙 출입을 중심으로 이루어진다.
여기서 지상에서 소매점을 제공하고 2층에 사무실을 제공한다.
보니파시 글로벌 시티의 사람들이 모이는 지역 사회 활동을 위한 장소이다.
호텔, 회의 시설 및 오락 장소를위한 이상적인 장소이다.
포브스 타운 센터 (Forbes Town Center)는 메가 월드 (Megaworld)의 5 헥타르에 이르는 타운십 공동체로 8 개의 포브스 타운로드, 포브스우드 하이츠, 포브스 우드 파크 레인 및 벨라지오 콘도 등이 있다.
그것은 저밀도 주거 개발, 쇼핑 스트립, 식사 경험, 스포츠 애호가 및 취미 상점, 은행 및 기타 서비스 시설의 조합을 가지고 있다.
메트로 마닐라의 최신 중앙 비즈니스 지구에 등장하는 주요 랜드 마크 중 하나이다.
포브스 타운 센터에는 3,500 개 이상의 주거 시설을 갖춘 12 개의 주거용 건물이 있다.
지역 사회는 마닐라 폴로 클럽, 마닐라 골프 및 컨트리 클럽, 포브스 파크 및 다스 마리 냐스 빌리지와 인접 해 있다.
따라서 주민들은 마닐라 골프장을 한시도 반 파노라마로 볼 수 있습니다.
콘도미니엄의 편리한 위치와 최고급 리조트 스타일의 편의 시설과 함께이 상업 센터는 절대 레저의 라이프 스타일을 형성한다.
맥킨리 힐 (McKinley Hill)은 메트로 마닐라의 메가 월드 개발 프로젝트 중 50 헥타르로 가장 넓은 곳이다.
맥킨리 힐 (McKinley Hill)은 메가 월드의 "라이브 워크 플레이 러닝 숍"개발 컨셉을 완벽하게 준수하여 단독 주택, 타운 하우스, 중간 높이의 콘도미니엄, 고층 럭셔리 레지던스, BPO 오피스 빌딩, 베네치아 테마 쇼핑몰 및 이벤트 개최지 등이 있다.
이는 도시의 편리함 속에서 은혜로운 교외 생활 방식을 제공한다.
니카라구아 재스민 나무에서 꽃이 만발한 벚꽃 나무가 톰 베리 지아로 가득하며 대나무 덩어리가 코이로 가득 찬 연못에 흔들리는 Serendra는 압도적인 평온함을 정신에 제공하는 독특한 정원 환경을 제공한다.
이 개인 구역 내에 거주자는 전용 스파, 지하 배드민턴, 농구 코트, 여러 개의 수영장, 체육관 등의 고급 시설을 이용할 수 있다.
에스엠 아우라의 개발에는 다층의 녹색 지붕 인 SkyPark가 포함된다.
프리미어 쇼핑몰로 필리핀의 다른 SM 백화점과는 차별화가 된다.
미래를 위한 더 깨끗하고 나은 환경을 향한 과감한 조치를 적극적으로 취한다.
SM 프라임의 최신 쇼핑몰 인 SM Aura Premier는 시각적 인 미학뿐만 아니라 고객, 세입자 및 직원 모두의 즐거움과 편리함을 위해 잘 설계된 건축 및 운영 하이라이트로 인근 건물에서 눈에 띄도록 설계되었다.
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