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그는 "완전히 이상하고 예측불허한 모습"의 《완다비전》 푸티지에 가장 열광하였다.
시리즈의 공식 예고편은 2020년 12월 20일 제72회 프라임타임 에미상 시상식에서 공개되었다.
예고편은 유튜브 조회수 3,610만 건, 페이스북 조회수 4,900만 건, 인스타그램 조회수 1,010만 건 등 공개 24시간 만에 온라인 조회수 5,570만 건을 기록하였으며, 이는 스트리밍 텔레비전 시리즈 예고편 으로는 역대 최고 수치라고 여겨졌다. 《완다비전》은 에미상에서 전체 예고편 공개 전 티저가 방영되자마자 트위터에서 303,600회 이상 언급되며 실시간 트렌드 4위에 올랐다.
예고편은 유튜브에서 가장 인기 있는 영상 2위에 올랐다.
/필름의 이선 앤더턴은 예고편 속 푸티지가 "지금까지 중 가장 비현실적인 마블 프로젝트 중 하나"처럼 보였다고 말하였다.
또한 그는 캐릭터의 만화책 디자인의 핼러윈 의상을 입은 비전과 같이 예고편의 더 가벼운 측면에 주목하였다.
폴리곤의 맷 패치스는 이 예고편을 "밝은 색상과 이상한 행동들로 가득 찬 아주 우스운 모습"이라고 불렀고, 여전히 시리즈의 많은 부분을 미스터리로 남겼다고 덧붙였다.
코믹 북 리소시스의 노아 도밍게스는 예고편이 "디스플레이된 시각적 트릭의 생생한 모습"과 함께 "내용 면에서 상당히 많은 부분을 제공한다"라고 말하였다.
io9의 찰스 풀리엄무어는 플래터스의 〈트와일라이트 타임〉을 사용한 것이 이 예고편의 이상한 특징 중 "가장 잊혀지지 않는 것"이라고 말하며, 예고편의 편집이 "볼 만한 것을 찾아 텔레비전의 채널을 빠르게 넘기는 효과"를 만들어냈다고 느꼈다.
더 할리우드 리포터의 리처드 뉴비는 예고편을 "정보로 가득 차 있다"라고 묘사하였고 "팬들에게 꽤 기대해야 할 많은 것들뿐만 아니라 첫 방영을 앞두고 곰곰이 생각해야 할 몇 가지 미스터리를 던져준다"라고 느꼈다.
과거 스파이더맨 영화 배우들이 《스파이더맨: 노 웨이 홈》에 출연한다는 사실이 공개된 이후, 더 할리우드 리포터의 그레이엄 맥밀런은 이 시리즈의 공식 예고편을 "새로운 시각"으로 보고, 시리즈에 등장하는 막시모프와 비전이 다른 버전임을 제시하며 막시모프가 "다른 현실 간의 벽을 허무는 것"을 이유로 들며 이로써 《닥터 스트레인지: 대혼돈의 멀티버스》와 《스파이더맨: 노 웨이 홈》의 계기를 마련할 것이라 보았다.
12월 초에는 1950년대에서 2000년대에 이르는 기간을 각각 10년 단위로 묘사한 6종의 시리즈 포스터를 하루 간격으로 공개하였다.
풀리엄무어는 새로 공개된 각 포스터가 "서로 다른 요소들이 시간의 흐름과 《완다비전》의 줄거리 전개를 반영하여 변화하고 형태를 바꾼다"라고 언급하였다.
포스터 공개에 이어 디즈니 투자자의 날 발표에서 새로운 예고편이 공개되었다.
앤더턴은 /필름에서 이 예고편이 이전보다 시트콤에서 영감을 받지 않은 장면이 더 많이 등장하였으며 "빠져들 것이 많다"라고 말하였다.
더 버지의 체임 가턴버그는 새로운 예고편이 "환각을 일으킨다"라고 말하였으며, 콜라이더의 톰 레이먼은 "유쾌하게 이상하다"라고 묘사하며 《하우스 오브 엠》 만화책 줄거리와 비교하였다.
덴 오브 긱의 토니 소콜은 예고편에서 몽키스의 노래 〈데이드림 빌리버〉가 들어간 것에 주목하여 "환각을 일으키는 기묘함의 층이 늘어나는 가운데 겨우 인지할 수 있게" 되는 음악이지만 노래의 제목과 가사가 막시모프의 정신 상태를 잘 반영하였다고 보았다.
이 예고편은 유튜브에서 900만 조회수를 기록하였다.
2021년 1월 8일 공개된 《마블 스튜디오: 레전드》의 처음 두 에피소드는 기존 MCU 영화에 등장한 영상을 이용하여 막시모프와 비전을 탐구한다.
앞서 언급한 예고편을 포함하여 옥외, 디지털, 텔레비전, 잡지 광고에 걸친 시리즈의 마케팅 캠페인은 21억 4천만 회의 노출을 기록하였다.
분석업체 렐리시믹스는 "소셜 미디어 유니버스" 내에서 이 시리즈의 소셜 도달 범위가 263,000으로 "대부분의 스트리밍 쇼를 광년 단위로 앞선다"라고 밝혔다.
렐리시믹스는 마블과 디즈니, 디즈니+ 공식 채널에 게시된 콘텐츠가 팬 채널에 다시 게시되었음을 언급하며 유튜브에 게시된 다양한 예고편과 광고, 인터뷰가 《완다비전》의 인지도와 참여도를 가장 많이 이끌어냈음을 확인하였다.
시리즈 첫 방영에 앞서 월트 디즈니 텔레비전, ESPN, 훌루의 다양한 채널과 자산에는 "특별한 모습의 스턴트 전면 광고, 공동 브랜드 연계, 방송 그래픽 통합, 쇼 내 통합, 맞춤형 연예인 콘텐츠" 광고가 등장하였으며, 뉴욕과 로스앤젤레스 등의 주요 도시에서는 광고판이 노출되었다.
연예인과 인플루언서에게는 "맞춤 TV 트레이, 식기 세트, 컵받침, 음료 잔, 빈티지 TV 가이드처럼 디자인한 [맞춤형] 저널이 포함된 TV 만찬 상자"가 보내졌다.
시리즈의 인스타그램 계정에는 "이전에 선보인 적 없는 자체 업데이트되는 '현실 굴절' 그리드"를 제작하였는데, 이를 위해 디즈니 마케팅 부서는 비공개 계정 상태에서 각 포스트를 특정 순서로 업로드한 뒤 보관하였다.
계정이 공개로 전환된 뒤에는 각 포스트를 번갈아 보관 취소하고 재보관하는 방식으로 각 에피소드마다 다른 이미지 그리드를 보여주었다. 《완다비전》이 10년 단위로 진행될 때마다 트위터의 맞춤 이모지 또한 매주 업데이트되었다.
2021년 1월, 마블은 2021년 1월 18일부터 2021년 3월 8일까지 매주 월요일마다 《완다비전》의 각 에피소드와 관련된 새로운 장난감, 게임, 책, 의류, 홈 데코, 기타 상품을 공개하는 "마블 머스트 해브" 프로그램을 발표하였다.
2021년 5월 10일에는 추가 "머스트 해브" 상품이 공개되었다.
마블은 2021년 2월 말부터 시리즈가 끝맺는 3월 초까지 저스틴 워너 셰프와 협업하여 각 에피소드에 등장하거나 영감을 받은 요리의 조리법을 공개하였다.
2021년 6월, 현대자동차는 올슨이 막시모프로 출연하여 《완다비전》과 현대 투싼을 홍보하는 광고를 공개하였다.
이 광고는 마블이 《팔콘과 윈터 솔져》, 《로키》, 《왓 이프...?》의 유사 광고와 함께 제작하였으며, 시리즈의 내러티브를 기반으로 하는 "세계관 내" 이야기를 담고자 하였다.
《완다비전》은 2021년 1월 15일 디즈니+를 통해 처음 두 에피소드가 첫 방영되었다.
나머지 일곱 편의 에피소드는 3월 5일까지 매주 한 편씩 공개되었다.
마블 스튜디오는 당초 처음 세 에피소드를 한 번에 공개할 계획이었으나, 최종 에피소드가 해당 공개 일정에 맞추어 완성되지 못할 것으로 보고 계획을 취소하였다.
또한 전체 시리즈를 한 번에 공개하는 것도 고려하였으나, 디즈니+ 스타워즈 시리즈 《만달로리안》이 매주 에피소드를 공개하며 성공한 것을 참고하여 같은 방식을 따르기로 하였다.
이후에 에피소드는 주간 공개를 염두에 두고 짜여졌으며, 파이기는 시청자가 "다음 주에 무슨 일이 일어날 지 추측하고, 한 주 동안 깊이 생각하고 다시 시청하며 기대를 쌓아가기를" 원한다고 설명하였다.
그는 모든 에피소드가 공개된 뒤 시리즈를 한 번에 몰아보는 것이 "동일하게 재미있는 경험"이 될 것이라고 보았다.
샤크먼에 따르면, 이 시리즈는 코로나19로 인한 제작 중단 기간 동안에 이미 포스트프로덕션 작업이 시작되었기 때문에 촬영이 끝난 뒤 비교적 빠르게 공개될 수 있었다.
셰이퍼는 이 시리즈가 "우리가 느끼고 있는 많은 불안과 2020년의 많은 파토스와 혼란의 반영"이기에, 범유행의 한 가운데인 "지금 이 순간이 [공개되기에] 적합하다"고 보았으며, "그렇기에 그것이 매우 옳다고 느껴진다."라고 말하였다." 에스콰이어의 맷 밀러는 많은 시청자가 "범유행과 실제 세계의 일반적 혼돈에 대처하기 위해 향수로 집단 도피하고 있다"는 것을 이유로 들며 《완다비전》의 공개가 매우 시의적절하다고 보았다.
또한 그는 《완다비전》이 "만화책 엔터테인먼트를 소비하는 바로 그 본질과 목적에 대해 언급하고 있다"고 느꼈다.
이 시리즈는 본래 2021년 초에 공개될 예정이었으나, 2020년 2월에 2020년 12월 공개로 계획을 앞당겼다.
MCU 페이즈 4의 시작을 여는 첫 시리즈이기도 하다.
《완다비전》은 《만달로리안》 시즌 2 이후 디즈니+에서 공개 첫 주에 가장 많이 시청한 시리즈였으며, 그 뒤 2021년 3월 《팔콘과 윈터 솔져》가 이를 추월하였다.
닐슨 미디어 리서치 조사에 따르면 매주 공개된 다른 스트리밍 시리즈와 비교할 때 《완다비전》이 가장 높은 시청 시간(분 단위)을 기록하지는 않았다.
포브스의 스캇 멘델슨은 이것이 《완다비전》의 주간 공개 일정에 기인할 수 있다고 보았는데, 디즈니가 이것을 《왕좌의 게임》, 《만달로리안》 같은 이벤트 시리즈의 주간 공개에 대한 지속적인 논의와 보도 대신으로 받아들였다는 의견을 밝혔다.
분석업체 티비전이 최소 5분 이상 콘텐츠를 시청하는 세션 내에서 적어도 2분 이상 텔레비전을 시청한 미국 시청자를 집계한 결과 《완다비전》은 2021년 1월 미국 주요 스트리밍 및 광고 주문형 비디오 시비스에서 가장 많이 시청한 타이틀이었다.
시리즈의 시청자 규모 지수는 8,127을 기록하였으며, 이것은 업체가 측정한 평균 시리즈보다 81배 더 많은 수치이다.
리뷰 통합 웹사이트 로튼 토마토에서는 리뷰 188개를 바탕으로 평균 7.85/10의 91% 평가 지수를 기록하였다.
사이트의 비평적 합의는 다음과 같다. "TV 역사에 대한 사랑에 찬 오마주 부분과 어긋나간 미스터리 부분을 포함하는 《완다비전》은 MCU를 위해 작은 화면으로 들어가는 놀랍도록 기이하고 눈에 띄도록 대담한 발걸음이며, 엘리자베스 올슨과 폴 베터니의 완벽한 쇼케이스이다." 가중 평균을 적용하는 메타크리틱에서는 41명의 비평가를 기반으로 100점 만점에 77점을 부여하여 "대체로 호의적인 평가"를 받았다.
처음 세 편의 에피소드는 첫 방영을 앞두고 비평가들이 평가할 수 있도록 미리 공개하였는데, TV라인의 레베카 이안누치는 "A"를 주며 《완다비전》이 MCU 이야기에 대한 예상을 벗어났다고 호평하였다.
더 할리우드 리포터의 대니얼 피엔버그는 액션 중심의 프랜차이즈가 핵심 팬들이 즐기지 않을 수 있는 "시트콤 전통의 포스트모던적 탐구"를 한 것은 "창의적으로 용기있는 일"이라고 평하였다.
디 애틀랜틱의 셜리 리는 시리즈의 작은 지분을 비롯하여 막시모프의 슬픔과 트라우마에 초점을 맞추어 슈퍼히어로 영화에서 보통은 허용하지 않는 방식으로 상실을 처리할 수 있는 기회를 주었다는 것을 높이 평가하였다.
버라이어티에 기고하는 캐럴라인 프램크는 시리즈에 대해 보다 비판적인 논조를 세우며, 이 시리즈가 가벼운 팬들에게는 매우 혼란스러울 수 있을 것이라 보며 차용한 시리즈만큼 시트콤이 능숙하지 않았다고 평하였다.
그는 근본적인 미스터리에 초점을 맞췄을 때를 더 선호하였다.
데드라인 할리우드의 도미닉 패턴도 비판적인 어조로 "농담을 찾는 베이비 부머 펀치라인"이라고 묘사하며 마블 텔레비전 넷플릭스 시리즈와 ABC의 《에이전트 오브 쉴드》가 더 낫다고 보았다.
많은 비평가가 이 시리즈의 시트콤 스타일 및 트로프 재창조에 호평하였다.
이안누치는 《완다비전》이 시리즈가 따라하는 시트콤을 완벽하게 압축할 수 있으며, 처음 세 에피소드 동안 이것이 미스터리 요소를 흥미롭게 만드는 데 도움이 되었다고 평하였다.
시카고 선타임스의 리처드 로퍼는 이 시리즈를 "미국 시트콤의 진화에 대한 매우 정교하게 만들어져 인상적인 정점을 찍은 헌사"라고 묘사하며 별 네 개 만점에 세 개 반을 주었고, 살롱의 멜러니 맥팔랜드는 시리즈의 작가진이 "감탄스러운 정확성"으로 시트콤을 재창조하였다고 말하며 특히 샤크먼의 작업을 호평하였다.
그는 처음 세 에피소드의 독특한 스타일이 이 시리즈가 끝날 때까지 유지될 지에 대해 의문을 제기하였지만 어느 쪽이든 볼 가치가 있다고 보았다.
리와 슬랜트 매거진의 니브 M. 설튼은 모두 이 시리즈가 보다 전통적인 MCU 포맷으로 옮겨갈 것 같다고 느꼈지만, 초기 에피소드의 시트콤 요소에 대해서는 호평하였다.
RogerEbert.com의 록사나 하다디는 시트콤 요소와 막시모프와 비전을 "열외"한 방식에 대해 덜 긍정적이었다.
하다디는 처음 세 에피소드의 명확하지 않았던 줄거리와 캐릭터 전개에 시트콤 재창조가 어떠한 역할을 수행했는 지에 대해 의문을 제기하였다.
시카고 트리뷴의 마이클 필립스는 에피소드의 진행 속도를 비롯하여 "녹음된 지루한" 웃음 트랙 같은 시트콤 트로프 자체에 비판적이었으며, 시트콤 요소가 배우진에게 더 적합하다고 느꼈던 4회에서 7회까지의 에피소드를 더 즐겼다.
전체 시리즈를 리뷰한 폴리곤의 조슈아 리베라는 자체 줄거리를 해결하기보다 미래의 MCU 프로젝트를 연계하기 위한 결말을 비판하였다.
그는 시리즈의 가장 큰 성공은 영웅주의에 관심이 없는 것이나 막시모프의 행동을 정당화하는 것이지만, 램보의 슬픔을 탐구하지 않음으로써 막시모프의 슬픔에 대한 탐구를 약화시켰다고 보았다.
롤링 스톤의 앨런 세핀월과 엔터테인먼트 위클리의 챈슬러 아가드는 시리즈의 결말에서 다른 MCU 이야기를 연계하는 데 초점을 맞춘 것에 우려를 표하였으나, 이것이 시리즈의 성공을 앗아가는 것은 아니라고 보았다.
아가드는 기존 MCU 영화에서 볼 수 없던 방식으로 캐릭터를 충분히 구체화하여 막시모프를 성장시키고 그의 슬픔을 탐구하는 시리즈의 낮은 목표를 즐겼다.
그는 전체 시리즈에 "B+"를 주었다.
세핀월은 시리즈가 "감정적 기능을 제공하는 내러티브 형식"을 사용한 것에 호평하였고 마블 스튜디오가 이와 비슷한 방식을 MCU 프로젝트로 계속 실험하기를 희망하였다.
샌프란시스코 크로니클의 자키 하산은 《완다비전》이 MCU 프랜차이즈의 일회분이자 "시청자들에게 솔직하고 스스로에게 진실된" 결말과 함께 "자기성찰적 이야기"로 기능하였다고 느꼈다.
그는 또한 에피소드 전반에 걸쳐 중심 미스터리가 "사랑과 상실에 대한 묵상"으로 대체되는 줄거리가 텔레비전 연속극에 적합하다고 느꼈다.
IGN의 맷 퍼슬로는 시리즈에 10점 만점에 8점을 주며 다른 주류 텔레비전 시리즈와는 다른 MCU의 과감한 변화라고 칭찬하였다.
그는 이 시리즈의 가장 큰 결점이 감정적인 이해관계가 너무 오랫동안 미스터리로 남아있다는 사실이라고 보았지만, 정형화된 공식이 없고 "매 편마다 진심으로 새로운 모험으로 느껴지게" 만드는 시리즈의 에피소드 구조를 뒤늦게 깨닫고 호평하였다.
올슨과 베터니, 한, 패리스의 연기는 모두 비평가의 찬사를 받았으며, 코믹 릴리프로서 데닝스와 박의 역할도 높이 평가 받았다.
디 A.V. 클럽의 샘 바산티는 시리즈의 가장 큰 강점은 기존 MCU 캐릭터를 취하여 프랜차이즈를 위한 새로운 종류의 이야기에 합류시킨 것이라고 말하였다.
올슨은 특히 찬사를 받았는데, 이안누치는 이 시리즈를 그 배우가 연기 능력을 선보일 기회로 묘사하였고, 페인버그는 MCU 영화에서의 올슨의 역할보다 나은 "연기 수단"이라고 불렀다.
프램크는 올슨이 막시모프에 대한 기존의 묘사와 시리즈의 시트콤 영향의 균형을 맞추는 방식을 호평하였고, "올슨과 같은 뉘앙스를 가진 배우가 그것을 어떤 현실로 묶어놓지 않는다면" 이 시리즈가 작동하지 않을 것이라 보았다.
퍼슬로는 다양한 시트콤 시대 배우의 연기를 모사하는 동시에 캐릭터의 보다 극적인 장면에 필요한 영향력도 제공하는 올슨의 "카멜레온 같은 능력"을 강조하였다.
더 링어에서 이 시리즈에 대해 논하며 앨리슨 허먼은 여성 중심의 슈퍼히어로 시리즈로 마케팅되지 않고 막시모프 역의 올슨에 초점을 맞추어 슬픔과 모성애, 미디어 속 젠더의 역사를 주제로 탐구한 것을 호평하였다.
그는 《완다비전》을 "여성을 중심으로 하여 결과적으로 깊이를 더하지만, 그렇게 읽힐 것을 전면에 요구하지 않는 대중 오락 작품"이라고 평하였다.
처음 세 에피소드가 공개된 이후, 이안누치는 이 시리즈를 매주가 아닌 한 번에 공개하는 것이 더 적합하지는 않았는 지 의문을 제기하였다.
디 A.V. 클럽의 윌리엄 휴즈는 이에 동의하며 서서히 밝혀지는 "미스터리 박스" 형식이 "가장 짜증난 시청자가 꿈틀거리기 시작한다면 틀림없이 미스터리를 견딜 수 있던 기존 MCU 정신과는 정반대이다.
정보를 숨기는 것(어떤 것이든 숨기는 것)은 이 영화들을 대중문화 기관으로 만든 것에 반하며, 이렇게 제공되는 불가피함은 《완다비전》이 이미 갈라진 전제가 시사하는 것보다 훨씬 더 많은 방향으로 끌어당겨지고 있다는 느낌을 준다."라고 말하였다.
또한 휴즈는 촬영 스타일의 변화와 같은 덜 미묘한 미스터리 단서가 "시리즈 주역들이 클래식 코미디 스타일을 오마주하는 도리에 맞는 경이로운 작업"에서 주의를 분산시킨다고 보았다.
더 링어에 기고하는 마일스 서리는 휴스의 의견에 동의하지 않으며, 시청자가 네 번째 에피소드에서 이미 그럴싸하게 추론하고 있었던 미스터리를 설명함으로써 이 시리즈가 시청자의 기대를 이해한다고 생각하였다.
서리는 《완다비전》이 "실제로 내용을 숨기려고 하는 것은 아니나, 이것이 쇼의 장점으로 작용한다.
이 시리즈는 막을 내려갈 수록 점점 더 나아지고 (훨씬 더 소름돋고) 있다...
적어도 MCU 기준에서 마블이 공포에 손을 대보는 혼신의 노력을 기울일 수 있는 길을 열어주었다."라고 덧붙였다.
시리즈의 미스터리 요소와 붉은 청어의 사용은 널리 논의된 많은 이론으로 이어졌다.
이 붉은 청어에는 "도티"라는 캐릭터, 세트와 시각 효과 요소가 포함되어 있다.
육각형처럼 시리즈 내내 반복되는 이미지 또한 확인되고 분석되었다.
피터스를 "피에트로 막시모프"로 캐스팅한 것에 대한 논의도 두드러졌는데, 많은 팬들이 그의 역할이 멀티버스와 연관되며 엑스맨 영화 시리즈와의 크로스오버를 암시하는 것이라고 믿었다.
엑스맨의 추가 멤버가 시리즈에 등장할 것이라는 추측도 나왔다.
이것이 사실이 아니라는 것이 밝혀지자 IGN의 카를로스 모랄레스는 이 캐스팅이 불필요하며 "중요한 캐릭터가 강제로 '나 쟤 알아!' 카메오가 되어 버리게 희석시킴과 동시에 실제로 아무 데도 갈 곳 없는 추측의 장을 열었기 때문에 공허한 움직임"이라고 표현하였다.
셰이퍼는 이 캐스팅이 장난처럼 느껴지도록 의도된 것이 아니라 막시모프의 슬픔에 대한 시리즈의 더 큰 탐구의 일부로 작용한다고 설명하며 캐스팅을 옹호하였다.
그는 아예 다른 배우를 기용하는 것이 "동일한 전율과 광기, 의문을 주지는 않을 것이며 그렇게 혼란스럽지도 않을 것"이라고 덧붙였다.
스크린 랜트의 대니얼 길레스피는 다른 배우였다면 일어나지 않았을 시리즈에 대한 논의를 촉발하는 데 도움을 준 현명한 조치라고 말하며 이에 동의하였다.
버라이어티의 애덤 B. 베리는 이 캐스팅이 좋은 농담이라고 느꼈지만, 피터스가 이전에 엑스맨 영화에서 피터 막시모프를 연기했다는 사실을 시청자가 알고 있어야만 유효하다고 지적하였다.
여기에서 베리는 "모든 종류의 멀티버스 헛소리가 난무하는 것처럼 보였고, 진지하고 (심각한 온라인) 팬덤에서 그것을 받아들이고 질주하였기" 때문에 시리즈가 "일종의 문제에 빠졌다."라고 느꼈다.
팬과 평론가들이 추측한 다른 이론들로는 램보가 언급한 항공 우주 공학자가 기존 마블 코믹스 캐릭터인 판타스틱 포의 리드 리처즈일 수 있다, 베네딕트 컴버배치가 스티븐 스트레인지 역으로 이 시리즈에 출연한다, 마블 코믹스 캐릭터 메피스토가 시리즈의 숨은 빌런이다 등이 있다.
이 이론들이 실현되지는 않았으나, 초기 계획에는 컴버배치가 시리즈에 등장할 예정이었다는 사실이 나중에 드러났다.
셰이퍼는 시리즈가 이 추측 중 어느 것도 시리즈의 일부가 될 것이라는 기대를 제시한 적이 없으며, 실제로 한 기대와 약속은 이행하였다고 생각하였다.
콜라이더스의 칼리 레인은 이 의견에 동의하며, 이 시리즈가 결코 제시한 이야기에서 벗어나지 않았다고 보았으며, 《완다비전》의 주간 공개가 시청자들에게 "쇼가 실제로 제공하는 것에 초점을 맞추기보다는 만족스럽기를 바라는 것에 대한 기대"를 만들었다고 덧붙였다.
레인은 팬 이론에는 본질적으로 잘못된 것은 없지만, 얼마나 많은 이론이 실현되는 지를 보람있는 경험과 동일시하는 것은 "이야기가 이미 지나온 모든 자리를 간과하는 것이다."라고 결론지었다.
트라우마 치료사 에린 퀄리는 《완다비전》이 미디어에서 복잡한 정신 건강 문제를 긍정적으로 표현하고 있다고 보았으며, 시리즈에서 막시모프의 슬픔에 대한 탐구가 코로나19 시대에 비슷한 트라우마를 안고 사는 많은 사람들에게 "빠르게 그를 텔레비전에서 가장 호감가는 인물 중 한 명으로" 만들었다.
퀄리는 "약함을 인정하는 과정이 어떻게 내재적 강점이 될 수 있는 지를 탐구함으로써 완다의 이야기는 일시적일지라도 보통의 만화책 공식에서 벗어나 신선함을 느끼게 한다."라고 덧붙이며 시리즈가 파국적인 사건이나 스펙터클을 위해 빌런과 싸우는 것에 의존하기보다는 사람들이 공감할 수 있는 한 사람의 내적 투쟁을 탐구하는 것에 즐거움을 느꼈다.
퀄리는 비전이 슬픔을 사랑의 인내에 비유하는 여덟 번째 에피소드의 한 순간에 대하여 마블이 "이러한 감정을 전하기 위해 진지한 멈춤을 취한 것"은 환상적이라고 말하였다.
퓨어와우의 캔디스 데이비슨은 처음에 이 시리즈와 시리즈의 시트콤 트로프 재현을 "오글거리는 슈퍼히어로 쇼"라고 일축하였지만, 결과적으로 이 쇼가 "상실과 극심한 트라우마를 겪으며 살아가는 데 대한 강력한 우화이며, 어떤 면에서는 우리 모두가 [코로나19] 범유행의 삶에 어떻게 대처하고 있는지를 반영"하고 있음을 알게 되었다.
데이비슨은 이 시리즈를 "서로 다른 수십 년의 쇼에서 나온 허울뿐인 연극"으로 보았지만, 시리즈가 끝난 뒤에는 막시모프의 시트콤 현실이 어떻게 그의 트라우마에 대처하는 방식이었는 지에 대해 논하였다.
그는 이 시리즈를 시청자가 편안함과 도피를 원했던 2020년에 가장 많이 스트리밍된 코미디 시리즈 《더 오피스》와 비교하였다.
필름 캠패니언의 게일 세큐어라 또한 어떻게 시트콤 향수가 단순한 허울이 아닌 지를 논하며, 이 시리즈가 전쟁으로 황폐해진 소코비아에서 막시모프의 부모가 가족을 위한 대처 메커니즘으로 시트콤을 활용하는 것을 보여주고, 막시모프가 성인이 된 후 트라우마적 순간에 자신에게 이와 동일한 전략을 쓰는 것에 주목하였다.
세큐어라는 이 시리즈가 이 대처 메커니즘을 어떻게 고찰하는 지를 논하며 다음과 같이 말하였다. "이 쇼는 탈출구를 찾는 이들에게 안전하고 환영받는 공간으로써의 엔터테인먼트를 옹호하지만, 또한 그것을 건강에 해로운 대처 메커니즘으로 사용하는 이들에게 경고하는 이야기로도 작용한다...
사람들이 그 어느 때보다 더 대처를 위한 수단으로 엔터테인먼트에 눈을 돌리고 있는 지금, 세계적 범유행 동안에 이 쇼의 공개는 핵심을 찌르게 한다."
io9의 찰스 풀리엄무어는 이 시리즈가 비전을 미국 시트콤 구성에 둘러싸인 "영웅, 멍청이, 사랑하는 남편의 정체성으로 살도록" 해주었기에 비전을 위한 "사차원적 캐릭터 연구"라고 평하였다.
풀리엄무어는 특히 비전이 "이해하지 못하는 일에 수고하고, 밤에 일이 꼬일 때 확인하고, [막시모프가] 마법으로 해치우러 오기 전에 집안일에 최선을 다하는" 아버지가 되는 것에 매료되었는데, 이 모든 것은 막시모프가 그들의 위장 속에 행복하게 지낼 수 있도록 하기 위한 것이다.
그는 또한 슈퍼히어로 영화에서 "대부분 누락되었다고" 그가 느끼는 로맨스와 친밀함을 탐구하는 데 이 시리즈가 목적 의식이 있다고 보았다.
《완다비전》은 프라임타임 에미상의 여덟 부문 후보, 프라임타임 크리에이티브 아트 에미상의 열다섯 부문 후보(세 부문 수상)에 올랐으며, 미국 감독 조합상 한 부문 후보, 할리우드 비평가 협회 TV상 일곱 부문 후보(두 부문 수상), 미국 영화 연구소상 한 부문 후보(수상), 아일랜드 영화 텔레비전상 한 부문 후보, 크리틱스 초이스 텔레비전상 네 부문 후보, MTV 무비 &amp; TV 어워드 여섯 부문 후보(네 부문 수상), 피플스 초이스상 네 부문 후보, TCA 어워드 네 부문 후보 등에 지명되었다.
시리즈는 2020년부터 2021년까지 더 리프레임 스탬프를 받은 117개 텔레비전 시리즈 중 하나이다.
이 우표는 성평등 연합체 리프레임이 "프로덕션 중요 분야 여덟 개 중 네 분야 이상에 여성으로 식별되는 인력을 고용한 ... 프로젝트에 수여하는 표시"로, 성평등 텔레비전 프로덕션의 진척을 보여주고자 제정되었다.
베터니와 한은 에미상 시상식에서 각각 드라마 시리즈 부문 남우주연상과 미니시리즈 및 영화 부문 여우조연상의 유력한 후보로 널리 거론되었으며, 이들의 수상 불발은 이변으로 여겨졌다.
이 시리즈 또한 많은 예상과 달리 크리에이티브 아트 에미상에서만 수상하였다.
2021년 2월, 다큐멘터리 시리즈 《마블 스튜디오: 어셈블드》가 발표되었다.
시리즈의 첫 번째 스페셜인 〈어셈블드: 더 메이킹 오브 완다비전〉은 이 시리즈의 제작 과정을 다루었으며, 셰이퍼, 샤크먼, 올슨, 베터니, 럽, 한, 패리스, 박, 데닝스, 피터스 등과 함께 시리즈에 영감을 준 고전 시트콤, 제작진이 초기 시트콤의 제작 과정을 어떻게 모방하였는지, 라이브 스튜디오 방청객 앞에서 촬영한 경험 등에 대해 이야기한다.
이 스페셜은 2021년 3월 12일 디즈니 플러스를 통해 공개되었다.
2021년 1월, 셰이퍼는 두 번째 시즌에 대해 어떠한 계획도 말할 수 없지만 이 시리즈가 "매우 완성도" 있게 느껴질 것이라고 말하였다.
샤크먼은 두 번째 시즌 계획이 "전혀" 없다고 말하며 보증할 만한 특정한 이야기가 나온다면 만들어질 것이라고 말하였다.
파이기는 두 번째 시즌 제작을 배제하지는 않았지만, 그것의 계획이 없으며 대신 《완다비전》에서 설정된 이야기가 이어지는 《닥터 스트레인지: 대혼돈의 멀티버스》를 집으며 이야기가 또 다른 작품으로도 이어진다고 말하였다.
패리스는 《캡틴 마블》의 후속작인 《더 마블스》(2022년)에서 램보 역으로 출연할 예정이며, 《완다비전》의 작가 메건 맥도널이 작가로 참여한다. 2021년 6월 올슨은 《완다비전》을 리미티드 시리즈로 언급하였다.
2021년 10월, "다크 코미디" 스핀오프 시리즈가 제작 중이며, 한이 애거사 하크니스 역으로, 셰이퍼가 작가 및 책임 프로듀서로 복귀한다는 사실이 공개되었다.
한의 참여는 다른 시리즈와 영화에 이 역할로 참여하기로 한 마블 스튜디오와의 계약에 따른 것이다.
한 달 뒤, 마블 스튜디오에서 이 시리즈의 제목을 《애거사: 하우스 오브 하크니스》로 공식 발표하였다.
왕샤오보는 1952년 베이징에서 태어났고 1978년부터 1982년까지 중국인민대학교에서 공부했다.
대학을 졸업한 후 왕샤오보는 1984년 미국으로 유학을 떠나 1988년 미국 피츠버그 대학에서 석사학위를 받았다.
중국으로 돌아온 후 북경 대학교와 중국 인민 대학에서 강사로 재직했다.
1997년 4월 11일 베이징에서 심장 마비로 사망하였다.
왕샤오보는 소설, 단편소설 모음, 에세이 등을 썼으며 그 중 일부는 영어, 프랑스어 및 이탈리아어로 번역되었다.
로마약탈(BC 390년)는 켈트족이 에트루리아를 쳐부수며 남하하여 공화국 로마를 약탈한 사건이다.
BC 390년 7월 18일에 벌어진 알리아 전투에서 로마군을 대패시킨 켈트족(세노네스 부족)이 로마시내로 진격하여 점령한후 약탈을 벌였다.
7개월간 로마를 점령한 켈트족은 파괴,방화를 일삼았고 이때 많은 역사적 기록물들이 소실되었다.
이로 인해 초기 로마 역사를 알 수 있는 자료들이 대거 사라져 버렸다.
현재 BC390년 이전 로마역사에 대한 내용들은 대부분 후대에 이르러 만들어졌거나 신화나 전설인 경우가 많다.
BC 753년에 로마라고 불리는 도시 국가는 로물루스에 의해 건국되었다.
초기 왕정시대에는 세습제가 아니였으며 5대부터 마지막 7대까지는 에트루리아 출신이 국왕으로 뽑혀 로마를 다스렸다.
마지막 7대 국왕 트르퀴니우스(재위 BC534-509)은 독재자로 폭정을 일삼다가 불만을 품은 로마인들에 의해 추방되었다.
244년간 이어진 왕정을 타도하고 공화정으로 이끈 지도자는 브루투스였다.
부르투스는 콜라티누스와 함께 초대 집정관으로 선출되어 공화국 로마의 창시자가 되었다.
로마 공화국은 이후 500년간 이어지게 된다.
공화국이 출발한이후 귀족과 평민은 참정권등을 놓고 갈등을 빚으며 국론분열 현상이 자주 발생하였다.
대표적인 사건이 BC 494년에 벌어진 성산사건이다.
기원전 5세기 초부터 평민들의 참정권이 제한되며 귀족중심의 정치체제가 공고히 다져졌다.
이에 불만을 품은 평민들은 정치투쟁에 돌입하였다.
평민들이 로마 동북방 5km 지점에 있는 성산(聖山)으로 몰려가 그들만에 공동체 국가를 세우려 했다.
귀족들은 자신들의 권리를 내려놓고 평민회와 호민관제도를 도입하는등 평민들의 정치적 권리를 인정하며 사태를 원만하게 마무리 지었다.
그러나 귀족과 평민간에 뿌리깊은 갈등은 이후에도 지속되었다.
갈등속에서도 도시국가 로마는 발전하며 힘을 조금씩 키워나갔다.
필요에 따라 주변국들과 동맹을 맺기도 하고 전쟁을 통해 국경을 넓혀가기도 했다.
BC 396년에는 에트루리아의 세력이 약해지는 틈을 이용하여 에트루리아의 유력도시 베이(Veii)를 점령하는데 성공한다.
그러나 베이를 제2의 수도(首都)로 삼자는 평민들과 이에 반대하는 귀족간에 갈등이 발생하고 말았다.
정치갈등의 결과는 유능한 리더였던 독재관 카밀루스를 모함하여 추방하는 것으로 이어졌다.
제 2의 수도건설에 앞장서서 반대했던 것이 모함을 받게 된 이유였다.
정치적인 입지가 강해진 평민들이 숫적 우세를 이용하여 유력한 귀족의 정치생명을 끓어버린 것이다.
훌륭한 군사 지도자 이기도 했던 카밀루스가 추방됨으로 인해 국방력에 큰 손실이 발생하였고 결국은 켈트족 침공에 무기력한 패배와 국가 존망의 위기까지 초래하게 되었다.
BC4세기 들어 세력이 강성해진 켈트족이 알프스를 넘어 북이탈리아의 에트루리아 도시들을 정복하면서 남하 하였다.
이미 쇠락의 길을 걷고 있는 에트루리아는 켈트족의 상대가 되지 못했다.
에트루리아의 도시 클루시움을 통과한 켈트족들은 로마를 향해 진격해왔다.
라틴동맹의 주도국이였던 광화국 로마는 즉각적으로 군대를 파병하여 켈트족의 침략에 맞섰지만 알리아 전투(BC390)에서 대패하고 말았다.
아직은 작은 규모의 도시국가 수준을 못벗어난 로마로서는 켈트족을 감당하기에 버거웠다.
BC390년 7월 18일 알리아 전투에서 승리한 켈트족은 로마를 침공하여 약탈을 자행하였다.
켈트족은 잔인하게 사람을 죽이고 닥치는 대로 파괴하고 불을 질렀다.
원로원 의사당도 신전도 저택들도 모조리 부서졌다.
로마 건국이후 한번도 맛본적이 없는 최고의 굴욕이였고 대참사였다.
카피톨리아 언덕에서 농성전을 펼치던 일부 로마인들은 그 광경을 바라 볼수 밖에 없었다.
로마점령 7개월만에 양측간에 협상이 진행되었고 엄청난 협상금과 전리품을 잔뜩 챙긴 켈트족은 점령을 풀고 미련없이 로마를 떠났다.
알리아 전투의 패배와 로마약탈이 벌어진 근본원인은 로마의 귀족과 평민들간에 벌어진 권력투쟁으로 분열이 발생했기 때문이였다.
권력투쟁의 결과로 유능한 군인이자 지도자였던 카밀루스를 사실상 추방(자진 망명)하면서 크게 국력이 약해졌다.
따라서 켈트족이 떠나자 로마인들은 가장 먼저 카밀루스를 불러들였다.
켈트족의 약탈로 피해는 엄청났다.
건국이후 360년만에 처음부터 다시 시작해야 할 정도였다.
귀국한 카밀루스(사망 BC365)는 독재관에 임명된후 폐허로 변한 도시 재건사업에 착수했다.
특히 그는 금번 켈트족 침공시 도시방어에 큰 도움이 되지 못했던 세르비우스 성벽을 대대적으로 보강하였다.
로마인들은 켈트족의 약탈로 인해 마음 깊이 큰 상처를 입었다.
그러나 좌절하며 주저 앉아 있지는 않았다.
알리아 전투에서 패배와 약탈을 당한 원인이 로마인 자신들에게 있다는 사실을 받아들였다.
원인분석과 반성을 통해 교훈을 얻고 새로운 것을 받아들이며 자신들의 잘못을 철저하게 개혁해 나갔다.
그 결과 점차 강인한 국가로 거듭날수 있었다.
도시 재건을 한후 점차 힘을 키워나가면서 주변 도시국가들을 차례로 점령하였다.
약 100년후에는 켈트족과 상대하여 벌인 전투에서 대승을 거두기도 했다.
소릉군(昭陵郡)은 오나라때 설치된 중국의 옛 군으로, 후난성의 지급시인 사오양시의 전신이다.
본래 영릉군 북부도위에 속했다.
266년(오 말제 감로 2년), 북부도위가 소릉군으로 분리되었다.
상주치소인 장사까지 수로로 700리, 육로로 1,300리였고 건강까지 4,500리 거리였다.
수나라때 장사군에 통폐합되었다.
《KBS 뉴스 7 경기·인천》은 평일 저녁 7시 30분에 KBS경인 1TV로 방송되는 한국방송공사의 뉴스 프로그램이다.
다만 가장 긴 터널인 의 총 연장이 무려 6.9 km에 이르고 있으며, 그중 212미터가 해수면 아래에 놓여 있는 것으로 보인다.
다만 해당 도로의 최북단 같은 경우 동절기에는 정해진 시간에 맞추어 호송차를 타고 가야만 이용할 수 있게 되는 엄격한 법칙이 있는 도로이기도 하지만, 세계 최북단에 있는 국제 고속도로 노선망이자 유럽 전체 최북단에 놓인 유럽 고속도로 노선망이라는 타이틀을 가지고 있는 특기 사항인으로 드러난다.
또한 이 도로가 북쪽에 위치하고 있는 지역을 살펴보면, 스발바르 제도와 그린란드처럼 짧고 고립된 길목이 있다.
《KBS 뉴스 9 부산》은 평일 밤 9시 30분, 주말 밤 9시 25분에 KBS부산 1TV로 방송되는 한국방송공사의 뉴스 프로그램이다.
모반디(Movandi)는 캘리포니아주 뉴포트비치에 기반을 둔 미국 전자통신 업체다.
본 기업은 확장형, 통합 RF, 안테나 기술 및 시스템을 제공하는 5G 고주파와 밀리미터파(millimeter wave) 네트워크 전문 기업이다.
모반디는 이동통신사, 단말기 공급업체, 유무선 통신업체를 대상으로 기술을 제공하며 반도체 칩과 시스템에 그 기초를 두고 있다.
모반디는 2016년에 두 남매인 매리엄 로푸가란과 레자 로푸가란이 설립한 기업이다.
2018년, 모반디는 밀리미터파 대역에 최적화된 RF 프론트엔드 (RFFE) 모듈을 발표하면서 단말기용 밀리미터파 프론트 엔드에 대한 작업을 진행하고 있다고 언급하였다.
모반디 역시 여러 사용사례 전반에서 5G 링크를 최적화할 기기를 발표하였다.
2019년 2월, 모반디는 올해 후반에 자사의 빔XR(BeamXR) 중계기를 도입함으로써 고대역 밀리미터파(mmWave) 5G 커버리지의 개선이 이루어질 것이라고 발표하였다.
BeamXR 중계기는 매우 소수의 기지국만으로도 대규모 5G 커버리지를 제공한다.
BeamXR을 사용하여 5G 하드웨어를 설치할 수 있다.
모반디는 또한 28GHz 박스를 구축하였으며 39GHz 박스는 현재 개발이 진행 중이다.
모반디는 보다 소형이며, 폭넓은 전력범위에서 보다 전력 효율적이고, 주파수 효율성이 높으며, 저렴하게 생산할 수 있는 밀리미터파 안테나 어레이를 구축한다.
모반디는 개별 요소들을 혼합 시킨 것이 아닌 전체 프론트 엔드(front-end) 및 안테나 시스템을 결합한 완전한 시스템의 설계에 반영된 40건의 특허를 보유하고 있다.
그러나 이 도로는 유럽 고속도로 32호선과 마찬가지로 영국 관내에서만 통과하는 도로망이기도 하며 전 구간이 M1 모터웨이의 일부로 구성되어 있는 것으로 보이게 되며, 사우스요크셔주에서 런던 사이의 구간만 이에 해당되기도 한다.
다만, 영국 정부가 E-road 네트워크에 참여하게 되어 있는 상태임에도 불구하고, E-routes 표기 체계는 영국 내부에는 따로 붙어 있지 않는다.
《MBC 뉴스데스크 부산》은 평일 밤 8시 30분, 주말 밤 8시 35분에 부산MBC로 방송되는 문화방송의 뉴스 프로그램이다.
《MBC 뉴스데스크 대구·경북》은 평일 밤 8시 30분, 주말 밤 8시 35분에 대구MBC로 방송되는 문화방송의 뉴스 프로그램이다.
《KBS 뉴스 9 강원》은 평일 밤 9시 30분에 KBS강릉 1TV로 방송되는 한국방송공사의 뉴스 프로그램이다.
그러나 이 고속도로 노선망이 연결되어 있는 곳을 살펴보면, 출발지로 시작되어 있는 메스에서는 E25·E50·E411호선과 직접 만나게 되며, 제네바로 향하는 길목에 강(하천)을 건너게 되는 낭시에서 디종까지는 E23호선과도 연결되어 있다.
또한 스위스 같은 경우, 제네바에서는 E25·E62·E712호선과도 연결되어 있다.
러시아 사회민주노동당 및 국제공산당에서 당원으로서 활동했다.
서기장 직책의 전신인 당서기직을 처음 맡은(1917년-1918년; 1919년) 인물이다.
1921년 국제공산당 대표자로 독일에 파견되었고, 1927년에서 1937년까지는 국제적색구원회 총재를 역임했다.
음운론과 역사언어학에서 보상적 장음화(報償的長音化, )란, 모음 뒤에 있던 자음이 탈락하거나 이웃한 음절의 모음이 탈락함에 따라 모음의 길이가 길어지는 현상을 뜻한다.
자음 탈락으로 인한 장음화는 융합의 극단적인 예시로 생각할 수 있다.
보상적 장음화는 단어의 모라 수를 유지하기 위해 발생한다고 생각할 수 있다.
영어의 역사에서 보상적 장음화의 예를 찾아볼 수 있다.
중세 영어에 있었던 무성 연구개 마찰음 과 그 변이음인 무성 경구개 마찰음 이 탈락하면서 그 앞의 모음이 장음화되었다.
예를 들어 제프리 초서가 활동하던 시기의 중세 영어에서 ‘night’(‘밤’)이라는 단어는 음소적으로 였는데, 나중에는 가 탈락하면서 이를 보상하기 위해 가 로 장음화되어 가 되었다. (더 나중에는 가 대모음 추이에 의해 로 바뀌었다.)
유럽 고속도로 23호선(European route E23)은 프랑스의 메스와 스위스의 로잔을 사이에 두고 이어주는 유럽 고속도로 노선망이며, 총 연장은 약 391km이다.
유럽 고속도로 19호선(European route E19)은 네덜란드의 암스테르담을 출발, 벨기에를 거쳐 프랑스의 파리까지 이어주는 총 연장 551 km의 거리를 가진 국제 E-road 네트워크 노선망이다.
대한민국 광주광역시에서 태어났다.
류제필박사는 아이때부터 착하고 총명했으나, 부모가 무직으로 가정형편이 어려웠다.
외조부모님의 물질적 배려와 사랑, 두 외삼촌 김충섭 박사와 김강유 회장의 지도와 코칭으로 글로벌 리더로 성장하였다.
2006년부터는 미국 날파마(NAL Pharma.)에서 제품개발과 라이선스를 담당하는 부사장으로 재직하였다.
부인 김원파 MD와 함께, 미국 프린스톤 한인 장로교회의 장로로 봉직하면서 다양한 사회봉사를 하면서, 중국을 비롯한 동아시아 지역의 제약회사 코칭과 컨설팅을 하고 있다.
중국의 남아선호사상은 중국에서 출생되는 아동에 대한 성별 선택 문제이다.
이러한 남아선호사상은 개개인의 가치관으로서, 또 실제 데이터를 통하여 정의될 수 있다.
중국인들은 소년들이 소녀들보다 더 가치가 있다고 믿는다.
이는 성별 편향 현상으로 실제 관찰되며, 젠더 비율과 성별의 비율 통계로 나타낼 수 있다.
이러한 중국인들의 아들 선호는 여러 가지 이유로 설명된다.
남성의 대부분은 체력 면에서 자연적으로 여성보다 우수한 모습을 보인다.
초기 단계의 인간 사회에서, 더 강한 육체는 부족 간의 전쟁에서 더 많은 식량 공급과 더 많은 생존 기회를 의미하였다.
이러한 사회 구조가 유지되었던 중국의 경우, 부모가 자녀의 결혼 후에 자식에게 받는 재정 지원이 자녀의 성별에 의해 크게 영향을 받는 것으로 나타났다.
이것이 중국인 부모가 아들을 기꺼이 더 많이 선호하는 이유 중 하나일 수 있다.
또한 중국의 농경사회로써의 면모는 성별 선택에도 깊은 영향을 미칩니다.
원시 농업사회에서 농사를 위해 물리적 힘이 필요하다는 것은 명백하다.
따라서 중국에서 장기간 유지되었던 농경사회 시스템은 남아선호사상을 설명할 수 있다.
중국의 가부장적 사고방식은 수천년 전으로 거슬러 올라가지만, 중국 경제의 발전과 함께 남아선호사상의 잠재력은 점진적으로 붕괴하고 있다.
영주(郢州)는 육조시대 송나라때인 454년(유송 효무제 효건 원년)에 설치된 중국의 옛 행정구역으로 지금의 후베이성동부와 후난성 북서부를 관할했다.
건강에 있는 남조 중앙정부의 지배를 받는 양주와 지방군이 통치하는 형주와의 완충지대 역할을 했다.
치소는 강하군 하구(夏口)에 두었다.
유럽 고속도로 41호선(European route E41)은 독일의 도르트문트와 스위스의 알트도르프를 사이에 이어주는 국제 E-road 간선도로망으로, 총 연장은 788km이다.
녹영군, 녹영(綠營, )은 청나라의 군사 조직 중 하나로, 한족으로 편성된 정규군 부대이다.
1644년 순치(順治) 원년에 명나라가 멸망하고, 만주족이 청나라를 세우기 이전에 귀순한 한족들로 구성되었고, 녹색 깃발을 표식으로 삼았기 때문에 ‘녹영’이라고 불렀다.
만주족들에 의해 편성된 팔기군(八旗軍)을 보조하는 조직으로 창설되었지만, 강희(康熙) 연간, 삼번의 난 이후 크게 강화되었고 약체화되기 시작한 팔기군 대신 청군의 주력을 담당하게 되었다. 하지만 백련교도의 난에서는 전력의 저하를 드러났으며, 태평천국의 난에도 제기능을 못하게 되자 향용(鄉勇)과 단련(團練)으로 대체되었다.
팔기제는 태조 누르하치가 설립한 군사, 사회, 경제적 조직이다.
누르하치를 계승한 태종 홍타이지는 팔기군의 휘하 부대로 각각 몽골인으로 구성된 부대인 몽골팔기와 한족으로 구성된 부대인 한족팔기를 새로 편성하여 창설했다.
청나라가 산해관에 들어갔을 무렵인 1644년에 팔기군은 30만 명 이상으로 늘어나 있었지만, 대륙 전역을 지배할 규모로는 충분하지 못했다.
그래서 청나라는 산해관에 들어가기 전에 항복을 했던 옛 명군출신 병사들을 따로 징발하여, 한족으로만 구성된 군사조직인 녹영군을 창설했다.
막강한 군사력을 자랑하던 팔기군은 대를 내려오면서 점차 귀족화되었고, 약화되었다.
이에 따라 청나라는 녹영의 군사력을 중요하게 여기게 되었다.
삼번의 난 때는 이미 40만 명의 녹영을 진압에 투입했으며, 녹영은 청나라의 군사력의 핵심을 차지하게 되었다.
삼번의 난 이후에도 크고 작은 군사 작전에 투입되기도 했지만, 태평성대가 오래 계속되었기 때문에, 팔기군뿐만 아니라 녹영 내부에서도 부패하게 진행되었다.
녹영을 사열한 건륭제는 타락한 녹영에 쓴소리를 했다고 한다.
아편전쟁과 태평천국의 난이 일어났을 때 녹영은 이미 전투력을 상실하고 있었고, 곳곳에서 패배를 당했다.
이렇게 초전에 두 전투에서 패배한 것은 청나라가 열세에 몰리게 된 원인이 되었다.
청나라 조정은 이를 우려하고 새롭게 상군과 회군, 향용과 같은 신흥군을 중시게 되었고, 동치 연간부터 녹영의 수는 점차 감소했다.
이에 따라 청나라의 군사력의 핵심을 차지하고 있던 녹영의 중요성은 청일 전쟁의 패배이후 점차 떨어지고 있었다.
광서제 때 발발한 무술정변 때, 청나라 조정은 서양식 훈련을 받는 새로운 군을 정규군으로 삼을 것이라고 선언하고, 이를 통해 녹영은 공식적으로 해체되었다.
병사는 세습되었고, 아버지가 죽으면 아들이 군적에 편입되어 한인 장교의 지휘를 받았다.
녹영의 대부분은 명나라 제도를 답습했다.
다음과 같은 것은 한족식의 칭호로 그대로 채택되었다.
녹영 대부분은 보병부대였지만, 기병과 수사(水師, 해군, 수군 부대)도 존재하고 있었다.
장비는 전통적인 냉병기인 도창, 활과 화살 외에 조총(화승총), 태창(2명 이상이 조작하는 대형 화승총)과 대포 등의 무기도 장비하고 있었으며, 늦어도 삼번의 난 무렵에는 화기가 사용되었던 것 같다.
가경 연간 발생한 정도(艇盗)의 난 때는 녹영의 수사는 다수의 대포를 탑재한 대형 병선을 건조, 투입해 진압에 나섰다.
아편 전쟁에서도 광저우, 샤먼, 주산군도 등에서 녹영 소속의 해안 포대와 병선이 영국 함대와 교전을 벌였고, 육지 각지의 전장에서 조총과 태창 등의 화기를 갖춘 녹영의 부대가 영국군 상륙 부대와 교전을 했다.
각 성에 주둔한 녹영은 진(鎭)을 최고의 전력 단위와 영(營)을 최소 단위로 했다. 《건륭대청회전칙례》(乾隆大淸會典則例)는 청대 중기의 녹영의 총 병력수가 기재되어 있으며, 이것에 따르면 전국의 녹영은 66진, 1,169영이었다고 기록되어 있다.
게르만조어(, 약어 PGmc)는 역사언어학의 방법으로 재구해낸 인도유럽어족 게르만어파의 조상 언어이다.
게르만조어는 서기 원년에서 500년 사이에 선게르만조어(先―, )에서 나와, 서게르만어군·동게르만어군·북게르만어군의 세 갈래로 나뉘었다.
게르만어파의 세 갈래는 갈라진 뒤에도 오랜 시간 동안 서로 접촉해 있었다.
특히 영어를 포함한 북해게르만어군은 서게르만어군에 속하지만 북게르만어군과 오래도록 접촉을 유지했다.
게르만조어를 규정하는 특징은 그림의 법칙이라 불리는 음운 변화 과정을 완전히 겪었다는 것이다.
그림의 법칙은 게르만조어가 인도유럽조어의 방언이던 시기부터 독립된 언어로 갈라진 시기까지 오랜 시간에 걸쳐 일어난 일련의 음운 변화를 가리킨다.
이러한 음운 변화는 수백 년에 걸쳐 점진적으로 일어났을 것이므로, 게르만조어를 단순히 나무 모형의 한 마디로 여기는 것은 적절하지 않다.
그보다는 거의 1,000년에 걸친 변화 과정을 나타낸다고 보아야 한다. 4세기경 게르만족의 대이동이 시작하면서 게르만조어 시기는 끝이 난다.
북유럽 청동기 시대와 로마 이전 북유럽 철기 시대(기원전 2000년 ~ 서기 원년)처럼 게르만조어보다 더 넓은 시간적 범위에 걸친 언어 변화 과정을 포함하는 개념으로 “게르만 조상 언어”()라는 용어가 쓰이기도 한다.
게르만조어라는 용어는 모든 게르만어파 언어의 최근 공통 조상만을 가리키는 반면, 게르만 조상 언어라는 용어는 나중에 게르만조어가 된 인도유럽조어 방언의 1,000년에 달하는 역사 전체를 가리킨다.
게르만조어로 된 온전한 기록은 오늘날 전해지지 않기 때문에, 게르만조어의 모습은 역사언어학의 비교 재구라는 방법을 통해 재구성한 것이다. (후기) 게르만조어로 된 단편적인 기록은 초기 룬 문자 새김글(기원후 2세기의 비모세 명문과 기원전 2세기의 네가우 투구 명문) 및 로마 제국 시기에 몇몇 단어들을 기록한 것(특히 기원후 90년경 타키투스의 《게르마니아》)이 남아 있다.
이 글에서는 게르만조어를 표기할 때 다음의 규칙을 따른다.
아래 표는 게르만조어의 자음 음소를 재구된 발음에 따라 정리한 표이다.
같은 칸에 두 개의 음소가 있는 경우 왼쪽은 무성음, 오른쪽은 유성음이다.
괄호로 둘러싼 소리는 변이음이며 독립된 음소가 아니다.
그림의 법칙은 인도유럽조어 파열음에 일어난 연쇄 변화로, 선게르만조어 시기에 일어났다.
베르너의 법칙은 그림의 법칙에 따르면 무성 마찰음이 나타나야 할 자리에 유성 마찰음이 나타나는 예외적인 상황을 설명해 준다.
이런 예외는 인도유럽조어의 강세 위치 때문에 생긴 것이다.
p, t, k는 s 등 마찰음이나 다른 파열음(게르만어파 마찰음화 법칙에 따라 마찰음으로 변했다) 뒤에서는 그림의 법칙의 적용을 받지 않았다.
예를 들어 원래의 t 소리를 보존한 라틴어의 stella ‘별’과 octō ‘여덟’에 대응하는 중세 네덜란드어는 ster와 acht로, t가 변하지 않고 보존되었다.
이렇게 보존된 원래의 t는 그림의 법칙으로 유성음이 변해서 생긴 t와 합쳐졌다.
일반적으로 베르너의 법칙은 그림의 법칙보다 나중에 일어난 것으로 재구되며, 무성 마찰음 , , , 가 강세 없는 모음 뒤에 올 때 유성음이 된다는 내용을 담고 있다.
베르너의 법칙이 적용된 시점의 강세는 인도유럽조어에서 물려받은 것으로, 단어의 어느 음절에나 올 수 있었다.
베르너의 법칙에 의해 유성음화된 는 새로운 음소인 가 되었다.
그림과 베르너의 법칙이 일어나고 얼마 뒤에 게르만조어는 물려받은 강세를 잃었고 모든 단어는 어근 음절에 강세를 받게 되었다.
접두사가 붙지 않는 한, 이는 일반적으로 단어의 첫 음절이었다.
《태양을 기다릴 때》()는 2013년 방영된 터키 카날 D의 텔레비전 드라마이다.
국도 제14호선(Road 14, 14‎)은 이아르다빌주의 와 서아제르바이잔주의 를 사이에 이어주는 총 연장 460km의 거리를 가진 이란의 일반 국도 노선이다.
다만 타브리즈 북부 지역에서는 14번 국도가 파스다란 고속도로로 이어주고 있는 것으로 보인다.
구글 행렬(Google matrix)은 구글의 검색 알고리즘인 페이지랭크(PageRank)에서 사용되는 마르코프 행렬(확률 행렬)이다.
행렬 분리를 하기 좋은 구조로 되어 있기 때문에 반복법으로 계산하기 쉽다.
《개똥벌레》()는 2017년 방영된 터키의 텔레비전 드라마이다.
마르코프 모형 또는 마르코프 모델은 확률 모델의 유형이다.
《돌루나이》()는 2017년 방영된 터키의 텔레비전 드라마이다.
《센티미엔토스 아헤노스》()은 1996년 방영된 멕시코의 텔레노벨라이다.
반복법(iterative method)은 2 이상의 거듭제곱이나 지수함수로 증가하는 직접법의 계산시간을 줄이기 위해 반복적인 방법으로 참값에 가까운 근사값을 계속 찾아가는 계산수학의 알고리즘이다.
《우라칸》()은 1997년 방영된 멕시코의 텔레노벨라이다.
작은뿌리파리는 파리목 검정날개버섯파리과의 곤충이다.
크기는 1.1~2.4mm이며, 머리는 흑갈색이고 몸은 대체로 검은색을 띤다.
알은 타원형으로 길이는 0.2mm이다.
알 덩어리 또는 낱개로 낳는다.
리틀빅픽쳐스()는 대한민국의 영화 배급사이다. 2013년 설립되었다.
정난의 변 때 부친의 관직을 이어 도지휘사(都指揮使)가 되었고, 부친의 부대를 이끌고 전투에 참여하여 공을 세워 거듭 승진해 도독첨사(都督僉事)가 되었다.
이후 부친이 죽자 무의백(武義伯)으로 봉해지고 녹(祿) 천 석(石)과 세권(世券)을 수여받았다.
영락 18년(1420년), 영락제의 북벌에 참전하여 좌액(左掖)을 통솔하였다.
영락 20년(1422년), 다시 영락제를 따라 출새(出塞)하여 대군의 후미에서 행군하였고, 연이어 출새하며 우액(右掖)을 통솔하였다.
홍희제가 즉위한 뒤 후군도독부사(後軍都督府事)를 관장하게 되었고, 태자태보(太子太保)가 가봉되었다.
선덕 초년에 교지총병관(交阯總兵官) 풍성후(豐城侯) 이빈(李彬)이 병사하자 영창백(榮昌伯) 진지(陳智), 도독 방정이 참장(參將)으로서 대신 베트남 지역을 지켰는데, 모두 직무를 능히 감당할 수 없었다.
당시 람선 봉기를 일으킨 레러이가 세력을 확대하여 연달아 군읍(郡邑)을 격파하고 장수와 관리를 죽였다.
진지가 출병하여 레러이와 맞섰으나 연패하였고, 선덕제는 진지의 작위를 깎은 뒤 왕통으로 하여금 정이대장군(征夷將軍)의 인을 차고 군사를 이끌어 레러이를 토벌하도록 하였다.
레러이의 동생 레티엔(黎善)이 교주(交州)로 진격하자 도독(都督) 진준(陳濬) 등이 방어하였다.