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1964년에는 대법원이 이러한 서스캐처원 주의 공중의료정책을 국가 전체로 확대할 것을 권장하였으며 1966년부터 연방정부가 절반, 지역정부가 나머지 절반을 부담하는 공중의료정책을 실시하게 되었다.
김한은 배우로 활동할 때 사용한 예명이다.
중학교 재학 중 학생 운동에 참가했다가 퇴학당한 뒤 이경손을 통해 영화계에 입문하게 되었다.
이때가 1927년 전후인 것으로 기록되어 있다.
이경손은 《숙영낭자전》을 제작하면서 김한을 미술부에 채용했다.
그러나 집안의 반대로 일을 마무리 짓지 못하고 1928년에 일본으로 유학을 떠나 도쿄 미술학교 도안과에서 수학했다.
도쿄 유학 시절에도 영화에 뜻을 두고 있다가, 1931년 무렵 방학을 이용하여 귀국했을 때 《방아타령》의 미술감독을 맡고 출연까지 겸하면서 배우가 되었다.
이때 경향극에 참여하여 경찰의 탄압을 받고 다시 도쿄로 돌아간 일이 있었다.
도쿄에서는 무대미술 분야에 전념하다가 1933년 귀국하여 홍해성이 주도한 극예술연구회에 참여했다.
김한은 김인규라는 이름으로 《검찰관》 공연에서 무대장치를 맡았으나, 해외문학파와 경향파가 충돌하면서 극연을 탈퇴하고 서월영, 박제행, 심영 등과 함께 중간극을 표방하는 춘추극장을 설립했다.
이후 영화 미술, 연극의 무대장치, 간판 가게 설립, 다방 운영 등 다방면에서 활동하였으나, 영화 출연을 주요 직업으로 삼았다.
1937년 서광제, 이규환, 문예봉 등과 성봉영화원을 세우고 《군용열차》에 출연했고, 1939년 신경균이 연출한 영화 《처녀도》에서는 목장에 휴양차 내려왔다가 목장 주인의 딸과 사랑에 빠지는 남자 주인공 역을 맡았다.
일제 말기에 영화계가 전시체제로 개편되었을 때 김한은 비교적 적극적으로 여기에 협력한 흔적이 있다.
어용 단체인 조선영화인협회에서는 평의원을 맡았고, 영화인기능심사위원으로도 활동했다.
또한, 《군용열차》를 비롯해 군국주의 옹호 영화인 《승리의 뜰》(1940)과 《병정님》(1944)에 출연했다.
이로 인해 2008년 민족문제연구소의 친일인명사전 수록예정자 명단 연극/영화 부문에 포함되었다.
당시 영화 배우 중에 김한과 같은 고학력자가 드물었던데다, 성격도 매사에 적극적이라 공사를 막론하고 영화계의 여러 활동에 열의를 갖고 뛰어들었다는. 입이 두껍고 눈매가 매서운 외모였기에 악역도 많이 맡았으나, 화술이 능란하고 음성이 맑아 발성 영화 시대에 주연 배우를 맡을 수 있는 능력을 갖추고 있었다.
광복 후 좌익 계열 영화인들이 만든 조선영화건설본부에 참여했고, 이후 조직된 조선영화동맹에서는 중앙집행위원을 맡았다.
한국 전쟁 전에 월북하여 조선민주주의인민공화국으로 갔다.
한국 전쟁 중 서울이 조선인민군에게 점령되었을 때 김한을 서울에서 만났다는 이필우의 증언이 있으나, 이후의 행적에 대해서는 알려진 바가 없다.
대만광복절(臺灣光復節)은 타이완이 일본 제국의 식민지 통치 시대(대만일치시기)를 벗어나 중화민국에 반환된 1945년 10월 25일을 기리기 위한 중화민국의 기념일이다.
중화민국의 공식 국경일은 아니지만, 매년 이날 여러 곳에서 기념식이 열리고 많은 집들이 국기를 게양한다.
스폰서()는 행사·자선사업 등에 기부금을 내어 돕는 사람을 뜻한다.
그러나 오늘날 상업 방송국은 광고 수입으로 재정을 충당한다.
따라서 상업 방송국에서 광고주는 방송국의 경영을 보증하고 후원하는 사람이므로, 미국에서 상업 방송이 시작되었을 때 광고주라는 뜻으로 이 말을 사용하게 된 이래 지금은 그러한 의미가 더 강하다
대한민국 한국어 순화어 규정에 따라 후원자, 광고 의뢰자, 광고주 등으로 될 수 있으면 순화한 용어를 쓰도록 권장되었다.
1974년 3월 이전에는 지상파 방송에서 중간광고가 나왔던 적도 있었으나, 1974년 3월 이후에는 지상파 방송에서 사라졌으며, 2000년에 통합방송 법 시행령 안에 중간광고 허용 규정을 만들자는 움직임이 있었으나 백지화됐다.
2007년 11월 2일 방송위원회 (현 방송통신위원회)가 지상파 방송에 중간광고를 허용하기로 하였다.
현재는 케이블, 위성 및 라디오 방송에서만 중간광고가 나오고 있다.
또한 텔레비전의 지상파 방송 일부 프로그램에서도 프라임 시간대에 분할 광고로 나오고 있다.
그러다가 마침내 2021년 7월 1일 자로 지상파 방송에도 전면 허용되었다.
수신료로만 운영되는 KBS 1TV, 교육방송,정부재원으로 운영하는 국민-국회방송, 지방방송은 제외되며 중간광고는 KBS 2TV(다큐제외), MBC(교양제외), 지상파 민영 상업 방송사인 SBS 등만 시행한다.
방송 법 시행령 제 59조 2항에 따라 종합 유선방송 전체 광고시간규제 내에서 편성할 수 있다.(1시간 당 평균 10분, 최고 12분, 120분 이상 방송시 15분) 단, 중간광고의 횟수는 45분 이상 60분 미만인 방송 프로그램(중간광고 포함)의 경우에는 1회 이내, 60분 이상 90분 미만인 방송 프로그램의 경우에는 2회 이내, 90분 이상 120분 미만인 방송 프로그램의 경우에는 3회 이내, 120분 이상 150분 미만인 방송 프로그램의 경우에는 4회 이내, 150분 이상 180분 미만인 방송 프로그램의 경우에는 5회 이내, 180분 이상인 방송 프로그램의 경우에는 6회 이내로 하되, 매회 3건 이내로 하고, 매회의 광고시간은 1분 이내로 한다.
다만, 운동경기, 문화·예술행사등 그 중간에 휴식 또는 준비 시간이 있는 방송 프로그램을 송신하는 경우에는 휴식 또는 준비시간에 한하여 중간광고를 할 수 있으며, 이 경우 중간광고의 횟수, 매회 광고건수 및 매회 광고시간에 제한을 두지 않고 있지만, 어린이를 주 시청대상으로 하는 방송 프로그램이나 보도·시사·논평·토론 등 객관성과 공정성이 요구되는 방송 프로그램의 간접 광고는 법률로 금지되고 있다.
중간광고 허용에 대한 찬반 논쟁.
지상파 방송사는 중간광고 규제가 비대칭 차별 규제이며 따라서 매체간 균형적인 발전을 저해한다는 점에서 중간광고 허용을 찬성한다.
현재 케이블, 지상파 DMB, 위성방송, 종합편성채널 등과 달리 지상파 방송의 경우, 중간광고가 2017년부터 조건부 허용되어 있다.
과거에는 지상파 방송이 주요 언론 매체로서 역할하였지만 다매체 개인미디어 시대가 도래하면서 지상파 방송의 입지가 좁아지고 있는 추세이다.
광고 시장에서 온라인이 24.7%를 차지함으로써 21.2%인 TV를 넘어섰다.
서범석 세명대 교수에 따르면, 과거 지상파 3사만 있었을 때에는 방송에 공공성이 요구되었고 전파 자원의 유한성으로 주파수 규제의 필요성을 주장한 수탁이론이 받아들여졌으나 지금처럼 다매체 개인미디어 시대에 수탁이론은 설득력이 없다.
즉, 이미 지상파 방송은 다른 매체와 대등한 위치에 놓여졌기 때문에 광고에 대한 규제 또한 동등하게 적용되어야 한다.
또한 방송사는 중간광고가 재원 마련에 기여한다는 점에서 찬성한다.
지상파 방송사는 수신료를 제외하면 광고수익과 방송컨텐츠 사업에 의존한다.
그러나 침체된 방송광고시장에서 2014년 지상파 방송의 광고 규모는 전년 대비 5.2%, 점유율은 59.6%로 전년 대비 1.5%, 그리고 방송사업 매출은 전년 대비 1.5% 감소하였다.
이러한 상황에서 중간광고가 허용된다면 지상파 방송사의 재원 마련이 더욱 용이해질 수 있다.
중간광고를 통해 확보된 재원으로 방송컨텐츠 제작비를 충당할 수 있으며 방송 제작 시스템을 개선하는데 기여할 수 있다.
따라서 질적, 양적으로 향상된 방송컨텐츠를 방송사는 제작하고 시청자는 볼 수 있게 된다.
광고주는 중간광고가 광고의 기능을 강화한다는 점에서 찬성한다.
기존에 방송 프로그램 전후에 밀집되어 있던 광고가 중간광고의 도입으로 인하여 효율적으로 배분되며 결과적으로 광고의 혼잡도를 낮출 수 있다.
또한 PPL(간접광고)로 인한 시청자들의 피로를 줄일 수 있다.
결과적으로 침체되어있는 방송광고시장을 활성화하여 방송 광고 물량의 적체 현상을 해소하는데 기여한다.
이미 지상파 방송사를 제외한 다른 방송사에서는 중간광고를 도입하였다.
따라서 시청자들의 중간광고에 대한 거부감은 크지 않을 것이기에 학계 및 광고주는 지상파 방송에서의 중간광고 허용에 찬성하고 있다.
또한 중간광고의 유무는 우열 관계가 아니라 시청태도의 차이이다.
오히려 중간광고를 도입함으로써 기존의 단조로운 프로그램 구성을 변화시켜 프로그램 섹션화의 형태로 극적 완성도가 높일 수 있다.
또한 중간광고의 도입으로 프로그램을 놓치지 않고 볼 수 있고 휴식 시간을 가질 수 있어 시청자의 복지 향상 차원에서, 가장 긍정적인 파급 효과가 있다.
일부 시민단체들은 중간광고를 도입하려는 것은 시청자 주권을 침해하는 것이라는 이유를 들어 중간광고 허용을 반대하고 있다.
기존에는 프로그램을 끊기지 않고 볼 수 있으나 중간광고의 도입으로 프로그램을 계속해서 볼 시청자의 권리를 침해받게 된다.
또한, 프로그램을 계속 보기 위해 중간광고를 억지로 보게 된다.
또한 중간 광고의 도입은 시청률 경쟁을 심화시켜 프로그램의 상업화를 유발한다.
그리고 프로그램 중간에 추가되는 광고이기에 상대적으로 몰입도가 높으며 광고료가 높게 책정될 것이다.
따라서 전반적으로 광고 가격 인플레이션이 발생하여 중소기업보다는 대기업이 방송 광고에서 차지하는 비중이 증가할 것이다.
결과적으로 방송에 대한 대기업의 영향력이 강화된다는 우려가 있다.
미국에서는 시청자들은 30분 분량의 텔레비전 쇼를 보는 도중, 보통 8분 정도의 중간 광고를 본다.
시청자들은 1시간 분량의 쇼를 보는 도중, 보통 16내지 18분 정도의 중간 광고를 본다.
다시 말해, 1시간 분량의 에피소드는 중간 광고를 제외하면 보통 42~44분 정도의 분량이 된다.
일본의 후지TV를 비롯한 닛폰 TV 방송망, TV 아사히 등 5개 민영 상업 방송사의 경우, 방송 시작 전, "이 방송은 다음 스폰서의 제공으로 보내드립니다"()"라는 음성 멘트를 통해 화면에 적힌 기업 관련 중간 광고가 나올 것을 암시하는 것이므로, 중간광고에 대한 규제가 존재하지 않기 때문에 모든 장르에 중간광고가 일제히 허용되며, 1주일의 방송시간의 18% 내외로 제한되어 있지만, 중간광고의 횟수 및 시점, 길이는 방송사들이 자율적으로 결정하여 시행하고 있다.
유럽 연합은 시간 당 12분 이하로 중간 광고를 규제하고 있다.
다시 말해 시간 상 20% 이하로 규제한다.
프로그램 콘텐츠에 따라 다르지만, 최소 세그먼트 길이도 20~30분 이상이 되도록 규제한다.
군주제 국가 중 혈통에 의해 구성된 가문의 구성원에게 통치권을 물려줄 수 있는 정치제도를 세습군주제라 하는데, 이를 채택한 국가에서 왕의 아들중에 차기 왕권을 계승할 자로서 공인받은 왕자를 뜻한다.
조선시대에 왕세자의 자리는 대개 왕비가 낳은 적장자가 잇는 것이 원칙이였다.
조선의 경우 동궁(東宮) 등에 별칭이 있었고, 대리청정을 제외하고는 정치와 인사에 간여할 수 없었다.
유럽의 경우에는 왕위에 대한 법정추정상속인의 의미를 가지는 귀족작위가 수여되는 전통이 있으며, 해당 영지에 대한 실질적인 통치권을 행사할 수 있었다.
또한 유럽 다수의 국가에서 여성상속을 금한것은 프랑크 족의 살리카 법의 선례를 따라 성립된 원칙이며, 장자상속은 프랑크 왕국의 분할상속제가 권력투쟁을 심화시키자 이를 개선하고자 10세기 경부터 채택되기 시작했다.
왕세자 책봉은 권력공백 최소화, 권력투쟁 예방, 후계자 조기양성이라는 장점이 있다.
왕세자에 대한 경칭으로 저하(邸下)라는 호칭을 사용하기도 했다.
후궁이 낳은 왕자는 군(君)이라 하고 왕비의 아들은 대군(大君)이라 구별하여 불렀다.
왕비가 낳은 적장자를 원자 (元子)라 칭하는데, 원자의 세자책봉은 후계구도를 확정하는 중요한 일이었다.
백관들을 모아놓고 세자책봉례를 거행한 후 바로 종묘에 이 사실을 고하고 팔도에 알리며 사후에 형식적이었지만 중국의 허락을 받았다.
세자로 책봉되면 부모(왕과 왕비) 곁을 떠나 동쪽에 있는 동궁(東宮)에서 기거하기 시작하며 나머지 왕자(대군)들은 궐밖으로 나가 사가에서 지냈다.
혼례는 대체로 10세 전후시기에 치렀다.
세자는 세자빈 이외에 공식적으로 소실을 둘 수 있었다.
또한 즉위하기 전에 죽으면 그의 아들인 왕세손이 왕위계승권을 이어받는다.
독일의 하인리히 4세는 1087년에 13살이 된 장남 콘라트를 공동통치자로 임명하였다.
잉글랜드의 헨리 2세는 1170년에 왕세자 헨리를 공동통치자로 임명하였다.
반란은 진압되었으나 장남 헨리는 1181년에 다시 반란을 일으켰다가 1183년 6월에 갑자기 죽고 말았다.
1188년에 차남 리처드가 상속에 불만을 품고 반란을 일으켰다.
헨리 2세는 평소 아끼던 막내 존마저 반란에 가담하자 충격을 받고 전의를 상실한채 1189년 7월 투렌 시농에서 죽고 말았다.
그러나 이런 조치는 반란의 단초가 되기도 하는데, 이를 해결하기 위해서 왕위계승권자를 공동통치자가 아닌 특정 지역의 영주로 임명하여 국정개입을 차단하는 전통이 정착되어갔다.
그러나 잉글랜드 왕 에드워드 1세가 웨일스를 병합한 뒤, 1301년에 7살된 장남 에드워드(훗날 에드워드 2세)를 웨일스 공으로 임명하면서 웨일스 공은 영국 왕위 계승권자의 작위로 사용되기 시작하였다.
에드워드 2세의 아들인 에드워드 3세는 왕세자 시절에 웨일즈 공에 서임된적이 없으나, 즉위한후 장남 흑태자 에드워드에게 1343년에 웨일스 공의 칭호를 내렸다.
불행히도 흑태자 에드워드가 왕위를 계승하지 못한채 1376년에 사망하자 웨일스 공의 자리는 같은해 의회에 의해 흑태자의 아들 리처드(에드워드 3세의 손자)에게로 이어지게 되었다.
2022년 현재의 웨일스 공은 엘리자베스 2세 여왕의 맏아들인 찰스 왕세자이다.
캐릭 백작은 본래 스코틀랜드 남서부 캐릭(게일어 발음으로는 하레크, 오늘날의 사우스에어셔)의 지배자 작위였고 나중에는 영국 귀족 체계에 편입되었다.
모계로부터 백작위를 계승받은 캐릭 백작 로버트 더 브루스가 14세기 초 스코틀랜드의 국왕으로 즉위하면서 캐릭 백작위는 스코틀랜드 왕위와 매우 밀접해졌고, 15세기 이래로 왕위 계승자가 캐릭 백작위를 자동으로 겸하게 되었다.
이후 생겨난 작위 로스시 공작은 스코틀랜드 왕위(현 연합왕국 왕위)의 상속인에게 주어지며, 스코틀랜드 최고위의 공작 작위이다.
초대 로스시 공작 작위는 1398년, 로버트 1세의 외증손 로버트 3세의 장남 데이비드에게 수여되었다.
1349년 프랑스 국왕 필리프 6세가 도피네 영지를 매입하면서, 도피네 영주의 별칭이던 도팽(프랑스어: Dauphin)이라는 칭호를 프랑스 왕실에서 사용하게 되었다.
최초로 도팽의 칭호를 받은 프랑스 왕세자는 샤를([[프랑스의 샤를 5세|훗날 샤를 5세)]]였다.
필리프 6세는 도피네의 매입을 추진하며 당시 왕세자였던 장(훗날 장 2세)에게 줄것을 염두에 두고 있었다.
그러나 협상이 타결된 1350년에 사망하고 왕세자 장(Jean)이 [[장 2세 (프랑스)|장 2세]]가 되어 즉위하면서 도피네를 자신의 아들이자 새로운 왕세자 샤를에게 물려주었다.
1364년에 장 2세가 죽고 [[샤를 5세]]가 즉위하였는데, 샤를 5세는 1368년에 자신의 아들 샤를 왕세자 (훗날 샤를 6세) 에게 도팽의 칭호를 물려주었다.
이때부터 이 칭호는 프랑스 왕국의 왕위계승자(법정추정 상속인)를 뜻하는 말로 굳어지게 되었다.
그러나 '도팽'이란 용어는 1791년 9월 3일에 입헌군주제가 시작되면서 헌법 제2장 제3조 제1항에 의거하여 폐지 된후 프랑스의 왕세자 (prince royal de France)로 변경되었다.
왕세자라는 용어 역시 1892년 [[프랑스 제1공화국]]과 1848년 [[프랑스 제2공화국|제2공화국]] 시절에 폐기되었다.
[[스페인]]의 왕위 계승자를 부르는 공식 호칭이다.
1388년 바요나 조약을 통해 장차 왕위 계승자에게 [[아스투리아스]] 지방을 직속 영지로 주는 것이 결정되었다.
아스투리아스는 스페인 북서부의 지방으로 [[레콩키스타]]의 출발지이기도 하다.
최초의 아스투리아스 공은 [[카스티야의 엔리케 3세]]이며 2022년 현재의 아스투이라스 공은 [[레오노르 데 아스투리아스 여공]]이다.
포르투갈에서는 1640년 이래 왕세자에게 [[브라간사 공작]]이나 베이라 공에 임명하는 전통이 생겼다.
포르투갈 왕위 계승을 놓고 경쟁이 벌어졌는데, 스페인 [[펠리페 2세]]가 [[마누엘 1세 드 포르투갈|마누엘 1세(1469~1521)]]의 외손자 자격으로 집권에 성공하며 포르투갈을 합병하였다.
이후 스페인의 포르투갈 통치는 60년간 이어지다가 1640년에 [[브라간사가|브라간사 공작]]이 [[주앙 4세]]로 즉위하며 투쟁을 통하여 독립하였다. [[주앙 4세]]는 1649년에 그의 장남 아폰수(훗날 아폰수 6세)를 브라간사 공작에 임명하여 왕세자임을 공인하였다.
1683년에 형 [[아폰수 6세]]의 왕위를 찬탈한 [[페드루 2세 (포르투갈)|페드루 2세]]는 1696년에 장남인 [[주앙 5세|주앙]]을 브라간사 공작으로 임명하였다.
이로써 왕세자에게 브라간사 공작위가 수여되는 일은 전통으로 정착되었다.
그러나 1910년 혁명으로 군주제가 폐지되고 오늘날까지 공화정이 이어지고 있다.
왕세자 외에도 원자, 왕세녀, 왕세손, 왕세제, 왕세질 등의 호칭이 있다.
원자를 처음으로 책봉한 것은 [[태종 (조선)|태종]]때의 일이다. [[태종 (조선)|태종]]은 원자의 교육을 위해 성균관의 동북쪽 모퉁이에 학궁을 짓고, 원자를 보위할 기구로 경승부(敬承府)라는 관청을 두었다.
원자란 장차 세자가 될 인물이니 곧 원자는 제2의 임금이라 할 수 있으므로 어려서부터 바르게 양육하고 가르치고자 했던 것이다.
원자의 교육기관인 경승부가 건립된후 성균관에서 입학례를 치루는 등 [[태종 (조선)|태종]]은 원자의 양육과 교육에 각별히 관심을 보였는데, 이는 후계자로서 자질과 품성이 강한 왕권확립에 필수적인 것으로 판단했기 때문이다.
유럽 왕실에서는 왕의 딸이 왕위를 계승할 수 있는 권리를 가지면서 왕위계승서열 1위의 여성들이 왕세녀라는 칭호를 쓰게된다.
대표적으로 2022년 기준 스웨덴, 네덜란드, 벨기에, 스페인 등이 있다.
왕의 손자 왕세손(王世孫)이 세대를 건너 왕통을 잇는 경우도 있다.
왕세손의 경우 경칭은 각하(閣下)였으나 동궁정립을 받은 왕세손의 경우에는 왕세자처럼 저하(邸下)라고 부르기도 했다.
조선 시대에는 [[조선 정조|정조]]과 [[조선 헌종|헌종]]은 왕세손으로서 왕위에 올랐다.
그러나 왕세자의 아들이 일정한 나이가 되었으면 왕은 자신의 손자인 왕세자의 아들을 왕세자 다음의 왕위 계승자로 왕세손을 세우기도 하였는데 [[조선 단종|단종]], [[의소세손]], [[조선 정조|정조]], [[조선 현종|현종]] 등이 있다.
여러 가지 사정으로 인해 왕의 동생을 왕위 계승자로 삼는 경우는 왕세제(王世弟)라고 한다.
예시로 조선 국왕 [[조선 영조|영조]], [[작센 왕국|작센]] 국왕 [[안톤 (작센)|안톤]], [[게오르크 (작센)|게오르크]], 작센 왕세제 [[막시밀리안 폰 작센 왕세제|막시밀리안]](작센 국왕 안톤의 동생이자 [[프리드리히 아우구스트 2세 (작센)|프리드리히 아우구스트 2세]], [[요한 (작센)|요한]] 형제의 부친) 등이 있다.
특이한 점으로 [[태종 (조선)|태종]]은 왕세제가 아닌 왕세자로 책봉되어 왕위에 올랐다.
왕세제의 경우와 비슷한 경우이다.
예시로 작센 국왕 프리드리히 아우구스트 2세, [[무함마드 빈 나예프]]의 경우이다.
선대 국왕 안톤이 후사가 없었고 다음 왕위계승자 왕세제 막시밀리안이 나이가 많아 왕위계승을 포기하여 그의 장남 프리드리히 아우구스트가 왕세질의 자격으로 안톤의 뒤를 이었다.
작센 왕국의 경우 후사가 없는 국왕이 많았다.
아시아 개발 은행(아시아 開發 銀行, , 약자: ADB)은 아시아와 태평양 인근의 개발도상국의 경제발전과 협력을 촉진한다는 목적으로 1966년 8월 22일 필리핀의 메트로 마닐라에서 창립했다.
ADB에는 아시아 태평양 경제 사회 위원회의 회원국들이 참여하고 있으며, 그 외의 선진국들이 동참하고 있다.
창립 당시에 31개국이 참여했으며, 아시아 개발 은행엔 현재 67개 회원국이 참여하고 있다. (그 중 아태지역 48개국과 그외의 지역 19개국으로 구성됨) 아시아 개발 은행은 세계은행의 모델을 따르고 있으며, 참여국의 출자금액에 따라 투표권에 가중평균치를 둔다.
2013년도 말 기준으로 일본의 출자금이 가장 큰 15.67%를 차지하고 있다.
ADB의 회원국은 2003년 말 현재 62개국(역내 44개국, 역외 18개국)이며, 필리핀의 수도 마닐라에 본부를 두고 있다.
ADB는 아시아·태평양지역의 경제성장과 경제협력을 촉진하고 역내 개발도상국(DMCs：Developing Member Countries)의 경제발전에 기여한다는 설립목적(협정문 제1조) 아래 이러한 설립목적을 달성하기 위하여 다음과 같은 기능을 수행하고 있다(협정문 제2조).
① 개발을 위한 공공 및 민간자본의 투자 촉진, ② 역내 개발도상국의 개발사업에 대한 자금 지원, ③ 역내 개발도상국의 경제개발계획 및 정책의 조정 지원, ④ 개발사업계획의 작성, 재원조달, 집행에 대한 기술적 지원, ⑤ UN 및 그 산하기관, 역내 투자에 관심이 있는 정부와 민간기구 및 기타 국제기구와의 협력, ⑥ 역내 경제 발전과 협력 증진을 위하여 필요한 기타 조치 등이다.
최근에는 ADB가 그동안 중점사업으로 추진해 온 역내 개도국의 경제개발사업에 대한 융자 제공 외에도 역내 개도국의 정책개혁과 성장능력 개발, 지역협력 강화 등에 대한 지원에 중점을 두고 있다.
그리고 경제개발사업에 대한 우선적인 지원을 계속하는 가운데서도 역내 개도국들이 당면하고 있는 사회문제에 대해서도 높은 관심을 나타내며 이 분야에 대한 지원을 강화하고 있다.
아시아 개발 은행의 최고 의사결정 기구는 각 국에서 한 명씩 파견한 대표들로 구성된 '운영위원회'이다.
운영위원회는 또한 12명의 '이사회' 멤버를 선출한다. 12명의 이사회 회원국 중 8개국은 아태지역 회원국에서, 나머지 4개국은 기타 지역 회원국의 멤버로 구성한다.
운영위원회는 이사회를 대표하고 ADB를 운영할 아시아 개발 은행의 총재를 선출한다.
총재의 임기는 5년이며 재선이 가능하다.
아시아 개발 은행 설립시 가장 많은 자금을 출자한 일본이 대표로 매번 선출된다.
구로다 하루히코 전 총재에 이어 현임하고 있는 총재는 2013년에 선출된 다케히코 나카오이다.
아시아 개발 은행의 본부는 필리핀 메트로 마닐라 만달루용 시티의 ADB 애비뉴 6에, 사무소는 세계 각국에 위치하고 있다.
ADB는 후술할 아프리카개발은행이나 미주개발은행과 달리 설립 당시부터 역외 선진국에 문호를 개방하였다.
ADB에 가입을 원하는 국가는 총회의 찬성을 거쳐 가입희망국에 배정된 주식을 인수하고 해당 금액을 출자해야 정식회원국이 된다.
1996년 말 현재 회원국은 역내국 40개국과 역외국 16개국 등 총 56개국으로 구성되어 있다.
대한민국은 1966년 창립 당시에 원(原)회원국이 되었다.
ADB의 각 회원국은 일정한 투표권을 갖게 된다.
각 회원국의 투표권수는 총 투표권수의 20%를 모든 회원국에 똑같이 배분하는 기본표와 각국의 출자액에 비례하여 배분하는 비례표의 합으로 결정된다.
역내 회원국가의 총투표권 비중은 68.3%이다.
ADB의 회원국들은 IMF나 IBRD와 같이 각국의 투표권 비중이나 경제적 특성 등에 따라 배정되는 특정그룹에 소속되어 활동하는데, 현재 역내국 그룹 8개와 역외국 그룹 4개 등 모두 12개의 그룹으로 나뉘어 있다.
미국, 일본, 중국은 각각 단독으로 한 개의 그룹을 형성하고, 기타국들은 몇 개의 나라가 모여서 한 개의 그룹을 형성하게 된다.
대한민국은 대만, 파푸아뉴기니, 스리랑카, 바누아투와 함께 같은 그룹에 속하고 있으며, 대한민국이 이 그룹의 이사직을 맡고 있다.
부르즈 알-아랍(, "아랍의 타워"라는 뜻 ) (다른 말로 버즈 알 아랍)은 아랍에미리트 두바이에 위치한 최고급 호텔이다.
부르즈 알 아랍은 주메이라 해변에서 조금 떨어진 인공섬 위에 건축되었는데, 두바이와는 곡선 모양의 전용 교량을 통해서 연결된다.
건물은 배의 부풀어오른 돛 모양을 형상화했으며, 두바이의 발전상을 대표하고 있다.
사이드 칼리가 건설하였으며, 현재는 주메이라 그룹이 이 호텔을 운영하고 있다.
건물은 WS 앳킨스 PLC의 탐 라이트()가 설계하였다.
2008년 6월에 로즈 타워가 세계 최고 높이의 호텔로 등극하였다.
부르즈 알-아랍의 건설은 1994년 시작되었다.
아랍 선박의 한 갈래인 다우의 돛 모양을 모방하였다.
V자 모양을 한 두 개의 "날개"가 거대한 "돛대"를 형성하며 뻗어 나온다.
그 두 날개 사이의 공간은 커다란 아트리움으로 둘러싸인다.
건축가 탐 라이트가 다음과 같이 말한 바 있다: "건축주는 이 건물이 두바이의 우상이자 상징적인 건물이 되기를 원했다.
오스트레일리아 시드니에 있는 오페라 하우스라든지, 파리에 있는 에펠 탑처럼 말이다.
두바이 하면 딱 떠오를만한 건물을 지어야 했다."
부르즈 알-아랍의 건축에 있어서, 주계약자는 남아프리카 공화국의 머레이 &amp; 로버츠()였다.
건물의 건설비용은 15억 달러다.
부르즈 알-아랍의 건축에는 공학적으로 의미 있는 고도의 기술이 들어가 있다.
부르즈 알-아랍은 해변에서 280 미터 떨어진 인공섬에 기반을 두고 있다.
기초를 튼튼히 하기 위해, 건축 시공사는 230개의 40미터 짜리 초장 콘크리트 파일들을 모래에 박아 넣었다.
건물의 기초는 암반에 의해 지지되고 있지 않고, 박아 넣은 파일 사이와 모래와의 마찰에 의해 지지되고 있다.
큰 돌들로 지표면에 지면 층을 만들었는데, 이것은 콘크리트 소재의 벌집 패턴으로 둘러싸이며, 벌집 패턴은 침식으로부터 건물 기초를 보호하는 역할을 한다.
바다 위로 육지를 만드는 데만 3년 여의 공사 기간이 필요하였으나, 그 위로 건물을 짓는 데에는 3년도 채 걸리지 않았다.
건물에는 7만 세제곱 미터의 콘크리트와 9천 톤의 강철이 재료로서 쓰였다.
건물 안에 있는 아트리움은 180m 높이다.
시공 단계에서는, 내부 온도를 낮추기 위해, 3개월 내지 6개월에 섭씨 0.5도 정도밖에 상승하지 않을 정도의 냉방을 하였다.
건축 기간 중 응축이 발생하여 건물 내에 구름이 생기는 것을 방지하기 위함이었다.
여러 개의 저온 공기 분출구를 갖춤으로써 일을 해결하였다.
이것들을 천장 쪽에서 시작하여 아래 쪽으로 향하게 하였고, 이것을 통해 1 미터 크기의 저온 에어 포켓(cold air pocket)을 아래로 내려 보내게 하였다.
이렇게 함으로써, 일종의 완충 대(buffer zone)을 만들어 냈으며, 큰 비용을 들이지 않고서도 내부의 온도를 조절할 수 있었다.
부르즈 알-아랍은 멤브레인 외관(membrane façade)을 갖춘 세계에서 가장 높은 건물이기도 하다.
부르즈 알-아랍은 강화 콘크리트 타워를 둘러싼 철골 외골격(exoskeleton)을 갖춘 타워이다.
양 날개 사이의 공간은 테플론(Teflon)으로 코팅된 파이버글래스 소재의 "돛"으로 둘러싸여 있다.
이 돛은 건물 앞면에서 굴곡을 이루며 안쪽에 아트리움을 형성한다. "돛"은 다이네온이라고 불리는 소재로 이루어져 있는데, 총면적은 14957 제곱미터 씩이나 하며, 2중 구조로 되어 있고, 12개의 패널로 나뉘어 수직으로 설치되어 있다.
50년 이상 상태를 유지할 것으로 전망되었다.
낮 시간에는 하얀색 천(fabric) 때문에 호텔 안에는 부드럽고 우유빛 같은 빛이 들어온다.
투명한 유리로 처리했으면 눈이 멀 정도의 섬광이 비쳐졌을 것이고, 온도도 내내 상승했을 것이다.
밤 시간에는, 안팎으로 천(fabric)에는 (색이 변하는) 조명이 비쳐진다.
셰이크 막툼 빈 라시드 알 막툼(~2006년 1월)의 애도 기간에는, 앞에서 말한 조명 쇼가 잠시 중단된 바 있다.
건물 옥상 근처에는 헬리패드가 하나 설치되어 있다.
헬리패드는 캔틸레버에 의해 지지되고 있다.
이 헬리패드에서는 이 호텔의 주목할 만한 공개 행사가 몇 차례 열린 바 있다.
아이랜드 출신의 가수 로넌 키팅이 이 헬리패드 위에서 아이리스의 뮤직 비디오를 찍은 바 있다. 2004년 3월에는, 골프 선수 타이거 우즈가 헬리패드 위에서 페르시아 만을 향해 몇 개의 골프공을 쳐 내기도 하였다.
2005년 2월에는 테니스 선수 로저 페더러와 안드레 아가시가 이 211m 높이의 헬리패드 위에서 시범 경기를 갖기도 하였다.
이 때, 이 헬리패드는 테니스 경기를 위해 임시로 잔디 코트로 바뀌기도 하였다.
헬리패드에는 난간이나 둘러싼 벽이 없어서 선수들이 (상대편을 지나쳐) 공을 멀리 보내면 (보통 이렇게 하여 점수를 따면) 공은 바로 아래로 떨어졌다.
그의 대표작은 브루나이 국왕 궁전, 두바이 국제 공항, 주메이라 비치 리조트 개발 사업, 마디나트 리조트 등등이다.
부르즈 알-아랍은 세계에서 가장 높은 아트리움을 갖추고 있다.
이 아트리움은 건물의 V-자 모양 스팬 사이에 형성되어 있다.
아트리움은 건물 내부를 압도하고 있으며, 내부 공간의 약 3분의 1을 차지한다. 1970년대와 1990년대 중반까지만해도 두바이 최고 높이의 건물이었던 두바이 국제 무역 센터이 안으로 들어갈 정도의 규모이다.
부르즈 알-아랍의 외관은 초-현대식 - 조각 같은 - 디자인을 갖추고 있는 데 반해, 내부 객실 공간은 동-서양의 사치스럽고 호화로운 건축 양식을 따랐다.
중2층(mezzanine) 로비에는 분수대가 하나 있는데, 이 분수대는 "3차원 이슬람 별 패턴"을 생성해내고 있다.
호텔의 레스토랑, 객실 사이 복도, 아트리움 천장 등지에서 널리 발견할 수 있는 아치들(Pointed arches)은 아랍 고전 건축 양식을 떠올리게 한다.
이 중에서 가장 작은 스위트는 면적이 약 169 제곱미터이고, 가장 큰 것은 780 제곱미터이다.
부르즈 알-아랍 호텔은 세계에서 가장 비싼 호텔 중 하나이다.
로열 스위트가 가장 비싼데, 1박당 28000달러씩이나 한다.
객실(스위트)는 동서양의 건축 양식을 병치(juxtapose)하였다.
기둥은 백색 토스카나식이며, 나선형 계단에는 금박의 난간(레일)이 있고 대리석이 깔려있는데, 고전주의와 아르 누보(art nouveau) 모두에서 영향을 받은 것이다.
욕실은 스파 스타일인데, 욕실의 바닥과 벽면에는 아랍식 기하학 문양의 모자이크 장식이 새겨져 있다.
이러한 모자이크는 건물의 다른 내부 장식에서도 발견할 수 있다.
알 문타하(아랍어로 "최고", "궁극"이라는 뜻)는 페르시아 만 해발 200m에 위치한 레스토랑이다.
두바이 시내를 내려다 볼 수 있다.
레스토랑은 마스트의 각 면에서 뻗은 27미터짜리 캔틸레버에 의해 지지되고 있다.
이곳으로는 파노라마 승강기를 이용하여 올라가야 한다.
알 마하라(아랍어로 굴이라는 뜻)은 약 3만 5000세제곱피트의 해수 대형 수족관을 지나가야 나온다.
이 수족관의 수조는 물체가 크게 보이는 현상을 막기 위해 약 18cm 두께의 아크릴 유리로 둘러싸여 있다.
이 식당은 최근 유명한 주방장인 케빈 맥러플린을 채용하였다.
부르즈 알-아랍 호텔은 자칭 "7성급" 호텔이라고 알려져 있지만, 여행업계에서는 이 용어는 과장된 용어라고 간주된다.
일반적으로, 여행 안내서들과 호텔 등급 체계에서는 "별 다섯 개"가 만점이다.
부르즈 알-아랍 호텔의 공식 홈페이지에 가 봐도, 호텔 등급을 "5성 딜럭스 호텔"이라고 해 놓았다.
부르즈 알 아랍은 많은 찬사도 얻었지만 그와 더불어 비판을 받기도 하였다. "건축을 어디까지 잘 할 수 있고 인상적으로 할 수 있는지를 증명하고 있는 건물이지만" 모순이 존재하기는 하는 것이다.
이는 호텔이 지나치게 사치스러운 것과 관련이 있다: (인용)"이러한 첨단 건축 기술에 대한 특별한 투자는, 야심찬 도시 구상이 갈 수 있는 영역을 더욱 더 넓혀주었다.
부유함의 힘 덕택이다." 또 다른 비평은 두바이 시까지 싸잡아 비평하고 있다: "호텔과 두바이 시 - 둘 다 무언가 실용주의를 누른 금전과 재물의 승리를 기념하는 기념물 같다.
모두 실속있는 것보다는 외양적인 것을 추구한다. " 다른 비평은 다음과 같이 말하고 있다: "상류층 부유의 상징으로서, 궁궐과 같은 수준의 인테리어를 함으로써, 부르즈 알 아랍 안에는 풍요함의 전시관이 하나 만들어졌다.
결과는 이른바 바로크 효과이다." 더 가디언 지의 샘 월라스튼(Sam Wollaston)은 부르즈 두바이를 다음과 같이 묘사하였다: "... 멋지지만, 끔찍하다.
어울리지 않은 옷을 입은 첨탑 같다 - 흥청망청 돈을 쓴, 이슬람식 라스베이거스 같다.
머무른 적이 있었던 주요 인물.
삼성그룹의 이건희 회장이 2006년에 부르즈 알 아랍에서 묵은 적이 있었는데, 당시에 TV가 전부 LG 것을 써서 직원에게 삼성으로 바꿔줄 순 없냐고 하니 호텔 측에서 그럴 수는 없다고 답했다.
이때 내가 묵을 방이라도 삼성 TV로 바꿔달라고 해서 그 객실에만 삼성 TV로 바꿨다.
또한 유튜버 허팝이 2019년에 부르즈 알 아랍에서 묵은 영상을 유튜브에 올렸다.
타르판은 유라시아에 살던 야생마였으나 1879년에 멸종했다.
타르판은 1774년에 J. F. 그멜린에 의해 처음으로 발견했다.
전량(前涼, 301년 ~ 376년)은 중국 오호십육국시대 한족 출신의 장궤(張軌)가 건국한 나라이다.
국호는 양(凉)이지만 같은 국호를 가진 국가가 많기 때문에 전량이라 불린다.
장궤는 서진(西晉)의 관료로 상서랑(尙書郞), 산기상시(散騎常侍) 등의 중직을 역임했다.
팔왕의 난으로 서진이 혼란에 빠지자 장궤는 중앙 조정의 한계를 깨닫고 301년에 호강교위·양주자사(護羌校尉, 涼州刺史)를 자청해 양주(涼州 : 간쑤성 중서부)에 부임하였다.
이후 양주의 반 독립적인 세력이 되었다.
장궤는 양주를 장악한 이후에도 서진의 신하로서 자처하였다.
영가의 난으로 흉노족에 의해 서진의 낙양(洛陽)이 함락되고 서진의 장안(長安)이 전조(前趙)의 공격을 받아 유린될 때는 원군을 파견하여 돕기도 하였으나 패배하였다. 하지만 이러한 공로에 따라 서진에서는 장궤를 서평군공(西平郡公)에 임명하였다.
314년에 장궤가 죽자 아들 장식(張寔)이 뒤를 이어 양주자사, 서평공이 되었다.
장식 역시 서진의 신하로 자처하였으며, 317년에 흉노족에 의해 서진이 멸망하고 남쪽으로 도망친 사마예(司馬睿)가 동진(東晉)을 건국하자 다시 동진에 복종하였다.
다만 동진의 연호(年號)를 사용하지 않고 서진의 건흥(建興)을 계속 사용하였다.
320년 유홍(劉弘)이 종교 반란을 일으켜 장식이 진압하였으나, 유홍의 신자인 염섭(閻涉)에 의해 암살당했다.
장식의 동생 장무(張茂)가 동진의 허가를 구하지 않고 사사로이 즉위하였다.
보통 이때부터 전량 정권이 독자적으로 성립된 것으로 본다.
그러나 장무는 동진과의 관계는 계속 유지하였다.
전조가 세력을 확대하면서 진주(秦州 : 간쑤 성 동부)의 소유권을 두고 대립하였다.
323년 전조의 흉노족 유요(劉曜)가 28만의 대군을 이끌고 전량을 침공하자 장무는 굴복하여 전조의 흉노족 유요에게 신하로서 충성을 맹세하였다.
전조는 장무를 양왕(涼王)에 봉했다.
장무는 324년에 병사하고, 그 뒤를 장식의 아들 장준(張駿)이 계승했다.
장준은 전조가 쇠약해진 틈을 타서 남쪽의 성한(成漢)과 왕성하게 교류하고 전조로부터 독립하여 진주를 공격하였다.
329년, 전조는 후조에게 멸망하였으며, 후조는 장준에게 관직을 수여하려 했으나, 장준은 이를 거부하였다.
346년 장준이 죽고, 차남 장중화(張重華)가 즉위하였다.
즉위 직후 후조의 석호(石虎)가 대군을 동원하여 쳐들어와 진주 지역을 상실하였으나 사애(謝艾)를 등용하여 후조의 침입을 막는데는 성공하였다.
이후 후조가 멸망하고 관중(關中) 지역에서 전진(前秦)이 세력을 확대하자 장중화는 황하 이남의 일부 지역을 확보하였다.
353년에는 전진을 공격하였으나 패배하였다.
353년 장중화가 죽자 아들 장요령(張耀靈)이 뒤를 이었으나 장요령의 후견인인 숙부 장조(張祚)가 왕위를 찬탈하였다.
354년 장조는 황제를 자칭하고 연호를 화평(和平)으로 정하였다.
장조는 사애를 살해하고, 폭정을 펼쳐 민심을 잃었으며, 355년에 하주자사(河州刺史) 장관(張瓘)이 반정을 일으켜 장조를 살해하고 장중화의 서자였던 장현정(張玄靚)을 옹립하였다.
장관은 정권을 전횡하여 송혼(宋混)에게 살해되었으며, 송혼이 죽자 뒤를 이어 정권을 잡은 송징(宋澄), 장옹(張邕) 등도 차례로 살해되었다.
363년에 장준의 막내아들 장천석(張天錫)이 정권을 장악하였다.
이 과정에서 전량은 흉노족 전진에 복속하였으며, 363년에 장천석이 장현정을 살해하고 즉위하였다.
장천석은 전진으로부터 독립하여 세력확대를 꾀하였으나 실패하였으며, 371년에 다시 흉노족들의 공격에 굴복하여 전진에 복속되었다.
이후 전진에 의해 장천석의 처와 부모가 흉노족의 포로로 끌려가자 사치에 빠진 장천석은 국정을 돌보지 않았으며, 후계자 문제로 국내가 혼란에 빠졌다.
이를 틈타 저족 부견(苻堅)은 저족 장수 요장(姚萇)을 보내 장천석을 죽이고 전량을 멸망시켰고 한족 장천석의 가족들을 노비로 삼았다.(376년)
아랍에미리트 두바이 셰이크 자예드 가에 위치한다.
현재는 완공된 상태이다.
2004년에 건축을 시작하였고 380m 높이로 지어질 예정이었다. 하지만 이어진 설계 변경에 의해 건물 높이는 333m로 조정되었다.
이 낮아진 333m높이로 지어졌지만 부르즈 알 아랍 호텔을 누르고 호텔로써만 이용되는 건물 중 세계 최고로 높은 건물이라는 타이틀을 거머쥐게 되었다.
현재 호텔로써만 이용되는 건물 중 세계 최고로 높은 건물의 이름은 로즈 로타나 스위츠()이며 세계에서 가장 높이 위치해 있는 호텔은 상하이 국제금융센터에 있는 파크하얏트 상하이이다. 2006년 10월 24일에 이미 첨탑까지 얹혀져 333m 높이까지 건축되었다.
그리고 2007년 5월 완공되었다.
영화에 대한 소식, 비평, 정보 등을 제공한다.
주로 비평가 위주의 평점을 매기는 곳이다.
사이트 이름은 옛날 공연을 보던 관객들이 연기력이 매우 나쁜 연기자들에게 토마토를 던졌던 것에서 비롯되었다.
로튼 토마토의 평가 지수는 '신선도'라 부른다.
영화나 비디오 게임에 대한 비평을 모아 긍정적인 평가인 '신선함'(fresh)과 부정적인 평가인 '썩음'(rotten)로 나눈 뒤, 이들을 종합하여 영화에 대한 총평을 내린다. 2008년 4월 현재 모든 평론이 긍정적인 영화도 100편 이상이 있으며, 그중에서 가장 많은 평론을 받은 작품은 《토이 스토리 2》로, 121개의 평이 모두 긍정적이며, 평균 점수는 8.5/10이다.
한편 로튼 토마토에서 2007년에 발표한 "최악의 영화 100선"에서는 《엑스 VS 세버》가 1위에 올랐다.
이 영화는 102개의 평론이 전부 부정적인 평가였으며, 평균 2.6/10의 점수를 받았다.
로튼 토마토는 1998년 8월 19일 '미국의 여러 평가자들의 평가를 모아 놓는 사이트'를 목적으로 한 센흐 더옹(Senh Duong)에 의해 만들어졌다.
《하나와 앨리스》()는 이와이 슌지가 감독한 일본 영화이다.
숏 필름과 장편, 2가지 버전이 존재한다.
2003년, 킷캣의 일본 발매 30주년을 기념해 네슬레 일본에서 운영하는 웹 사이트 ‘브레이크 타운’을 통해 공개된 단편 영화이다.
현재 웹 사이트 공개는 종료되었으며, 지금은 DVD를 통해서 볼 수 있다.
2003년에 공개되었던 숏 필름을 기초로 하여 장편으로 제작되었다.
중학교 때부터의 친구인 아라이 하나와 앨리스(아리스가와 테츠코), 하나가 사랑하는 고등학교 만담부 선배 미야모토 마사시 간의 삼각관계를 그려내었다.
주연 스즈키 안과 아오이 유우의 연기, 소녀 만화적인 스토리가 높게 평가되었다.
감독이 음악까지 맡은 사운드 트랙도 호평을 받았다.
한국에서 발매된 DVD는 초회 5천 장 한정판으로 화보가 포함되어 발매된 이후, 2007년 2월경 화보가 빠진 채로 재발매되었다.
아이다 유아는 일본의 아이치현에서 태어났다.
그녀는 매우 활동적이었고, 초등학교 및 중학교 시절 탁월한 운동실력을 갖고 있었다.
테니스는 중학교 시절 그녀가 가장 잘 했던 운동이다.
고등학교시절, 어머니의 영향으로 그녀의 관심은 스포츠에서 예술로 바뀐다.
그녀는 유화 누드 모델을 한 것이 AV계에서 일하는 것을 편하게 생각하게끔 만들었다고 말했다.
고등학교 졸업 이후 그녀는 도쿄 신주쿠에서 쇼핑을 하다가 AV 에이전시에 눈에 띄어 스카우트된다.
그녀는 처음 이 스카우트에 별 인상을 받지 못하다가, 회사의 사장을 만난 후 일에 관심을 갖게 된다.
KUKI와 MAX-A의 상표로 발매된 이 작품에서 그녀는 절정에 대한 기말 리포트를 작성하는 학생의 역할을 맡았다.
이런 컨셉은 아이다 유아에게 다양한 AV 배우들과 연기할 수 있도록 해주었다.
그녀는 두 번째 작품인 "Your あいだゆあ"(2004년 2월 발매)에서 허구의 이야기 형식에서 벗어나 다큐멘터리 형식을 선보인다.
그녀의 3월 발매작인 "Voyage"에서 아이다 유아는 그녀가 사진으로 찍은 남성 모델과 섹스하는 상상을 하는 사진작가로 출연한다.
"Praudia"(2004년 4월)에서 그녀는 손님들의 관심을 얻기 위해 바의 다른 여종업원과 경쟁하는 종업원으로 출연했다.
그 달에 그녀는 섹스없이 누드 상태로 찍는 비디오인 "이미지" 비디오 "The Naked"에 출연한다.
60분짜리의 새 "이미지 비디오"는 이전 작품의 장면들과 함께 선보였다.
그녀는 남학교의 선생으로 출연한다.
그녀는 속이 비치는 다양한 옷과 오일을 바른 몸을 선보였다.
팀이 경기에서 졌을 때 남자선수들이 그녀를 갑자기 강간한다.
"If..."에서 그녀는 다양한 판타지 시나리오를 연기한다.
이 작품에서 그녀의 역할은 문을 열 때마다 강간당하는 여자, 비서, 스트리퍼 등으로 바뀐다.
이 작품은 "교복을 사랑하는 사람들을 위한, 교복을 사랑하는 사람들에 의한, 교복을 사랑하는 사람들의" 비디오로 표현된다.
같은 달 그녀는 그녀의 실제 삶을 드라마화했다고 칭해지는 "Endless"를 발매한다.
이 작품에서 그녀는 교복에 사정하는 치한의 피해자로 등장한다.
그녀는 데뷔 1년 만에 서른개 이상의 작품에 출연했다.
아오이 소라와 함께 그녀는 S1의 상징이다.
2006년 3월 20일, 일본 AV 산업에 대한 공로로 그녀에게 상이 주어지기도 했다.
2007년 7월 12일 그녀는 블로그를 통해 AV계를 떠나 그라비아와 비(非)포르노영역의 "이미지" 비디오에서 활동할 것 임을 선언한다.
비슬라마어는 멜라네시아 크리올 언어이며 바누아투의 공용어 중 하나이다.
주로 포트빌라와 루간빌(Luganville) 지역의 사람들이 주로 쓰는 언어이며 그외 지역 바누아투 주민 대부분의 제2공용어이다.
바누아투의 국가인 우리들, 우리들, 우리들은 비슬라마로 되어 있다.
배재학당을 수료하고 조선배우학교에서 연기 공부를 시작했다.
조선배우학교가 폐교한 뒤 1926년에 조선키네마에 입사해 본격적으로 영화계에서 일하기 시작했다.
1927년 나운규가 나운규프로덕션을 세우고 창립작으로 제작한 《잘 있거라》(1927)에서 부호이자 색마인 민범식 역으로 데뷔하여 나운규프로덕션에서 활동했다.
나운규와는 《아리랑》(1926)을 찍은 조선키네마 시절부터 함께한 사이였다. 《아리랑》에 단역으로 출연했다는 기록도 있으나, 본인의 회고에서는 《아리랑》이 개봉된 뒤 조선키네마에 입사한 것으로 되어 있다.
반일 정서를 담아 정치색이 짙은 영화였던 《들쥐》(1927)와 《사랑을 찾아서》(1928)에 출연했으며, 《사랑을 찾아서》에서 노역인 나팔수 역을 맡은 이래 노역을 전담했다.
이금룡은 나운규프로덕션의 전 작품에 출연한 핵심 배우였다.
그러나 1929년 경부터 불황과 함께 경영이 어려워지면서 중심 인물인 나운규와 동인들 사이의 불화가 불거졌다.
이때 이금룡을 비롯한 여러 동인들이 나운규를 비판하고 나운규프로덕션을 탈퇴하였다.
1930년에는 자신이 시나리오를 쓴 《어사 박문수전》을 연출했으나, 이 영화가 흥행에 실패한 이후 영화 배우로만 활동했다.
1932년부터 약 3년 동안의 공백기를 가진 뒤 안종화의 《역습》에 출연하면서 복귀했다.
이후 활발한 활동으로 1930년대 후반을 대표하는 배우 중 한 명이 되었다.
무성 영화 배우 가운데 발성 영화 등장 이후까지 살아남은 배우이기도 하다.
박기채가 이금룡을 가리켜 겸손하고 온후한 성품이며 과묵하다고 평한 인물평이 남아 있다.
일제강점기 말기에 《지원병》(1941), 《젊은 모습()》(1943), 《병정님》(1944) 등 친일 영화에 출연하여, 2008년 발표된 민족문제연구소의 친일인명사전 수록예정자 명단 연극/영화 부문에 포함되었다.
이규환 감독의 흥행작 《춘향전》(1955)에서는 변사또 역을 맡았고, 마지막 출연작은 홍성기 연출의 멜로 영화 《열애》(1955)이다. 《열애》 촬영 도중 사망한 그를 기려 동료들이 민간영화상인 금룡상을 제정해 수여했다.
김규창(金奎昌, ? ~ ?)은 대한제국 말기에 일진회 회원으로 활동했던 인물이다.
1904년 송병준과 이용구가 결성한 친일단체 일진회의 평의원이 되었다.
이 무렵 일본은 일진회 출신들을 관료로 중용했는데, 김규창도 1905년 경기도 파주군 군수에 임명되었고, 1907년에는 전라남도 관찰사가 되었다.
전남 관찰사로 근무하면서 의병 운동을 탄압하고, 일진회의 총대위원, 총무원 등으로 한일 병합 조약 체결을 위한 합방청원운동에 참가하는 등 친일 행적이 이어졌다.
한일 병합 직전에는 합방이 성사되면 내각을 일진회 회원들이 맡게 될 것이라 발언한 것이 《황성신문》에 보도되기도 했다.
이용구가 천도교 내부의 민족주의 세력과 갈등을 일으켜 출교당한 끝에 창설한 시천교에서 1911년 봉교(奉敎)를 맡았다.
기명주식()이란 주주의 이름이 주주명부와 주권(株券)에 공시되고 있는 주식을 말한다.
즉 주주명부상의 주주가 회사에 대한 관계에 있어서 주주로 인정되어 권리의 행사를 위하여 주권을 제시할 필요가 없는 주식이다.
회사가 기명주식을 발행한 때에는 주주명부에 의하여 주주로서의 권리행사자를 명확하게 알 수 있고, 주주에게 통지와 최고를 함에 있어서도 편리하며, 또한 주주의 구성관계 및 이동상황을 파악할 수 있어서 주주총회의 경우에 결의의 성립을 위한 위임장의 수집이 용이하고, 주주로서도 소수주주권 등의 행사에 있어서 공동행위를 하는 데 편리하다.
매니페스토()는 개인이나 단체가 대중에 대하여 확고한 정치적 의도와 견해를 밝히는 것으로 연설이나 문서의 형태이다.
종종 비정치적인 분야에서도 자신의 주장과 견해를 분명히 밝히는 때에도 사용된다.
한국에서는 예산확보, 구체적 실행계획 등이 있어 이행이 가능한 선거 공약의 의미로 주로 쓰인다.
후보자 신념에 대한 투표자와 후보자의 약속이라는 의미로도 사용된다
라틴어에서 파생한 이탈리아어이며, 의미는 '분명한 의미', '매우 뚜렷함'이라는 의미이다.
이 라틴어는 현대 영어에서의 manifest(특히 감정・태도・특질을 분명히) 나타내다, (보거나 이해하기에) 분명한)의 어원이기도 하다.
또한 manifesto는 현대영어에서 성명서, 성명의 의미이다.
옥스퍼드 영어사전에 의하면 영어권에는 1620년 영국의 나타니엘 브렌트가 이탈리아인 파울로 사프리의 책을 번역한 "History of the council of Trent"에서 처음 나타난다.
개인이 정치적인 견해를 분명히 하기 위한 매니페스토로는 버트런드 러셀과 아인슈타인이 핵과 핵전쟁에 대한 반대를 표명한 "Russell-Einstein Manifesto(러셀-아인슈타인 선언, 1955년)"가 유명하다.
선거나 정당정치에서 정책과 정강을 분명히 하기 위한 의도로 쓰인 것은 1835년 영국 탐워스 선거구의 보수당 후보였던 로버트 필의 "Tamworth Manifesto"가 효시이며 이후 영국의 총선에서는 각 정당이 책자로 된 매니페스토를 배포한다.
선거에서 승리한 정당이 매니페스토에 따를 의무가 있는지에 대해서는 1947년 하원에서 법적인 구속력은 부정되었으나 성격상 정치적인 구속력은 존재한다.
중산층 소득이 증대하면서 고소득층의 전유물이었던 명품 브랜드 상품과 서비스를 원하는 새로운 소비층이 생겨나자 고급품에 비해 저렴하면서도 고급품이 주는 감성적 만족을 제공하는 브랜드가 필요해졌고, 이런 배경에서 매스티지가 나오게 되었다.
매스티지는 주로 패션 제품, 식료품, 속옷 등의 분야에 집중되어 있다.
비슷한 말로 준명품, 디자이너 브랜드, 트레이딩 업 등의 용어가 쓰인다.
몇 가지 사회적, 문화적인 변화가 이러한 새로운 명품의 대중화를 설명하고 있다.
또한 미국의 트랜드 분석가 페이스 팝콘은 '자신을 위해서 약간의 방종과 약간의 사치를 허락한다'는 의미에서 이를 탐닉의 트랜드로 볼 수 있다고 한다.
미국의 보스턴 컬설팅의 2002년 11월 보고서에 따르면 이러한 준명품을 좋아하는 소비자는 일반적인 제품의 가격보다 최고 10배까지도 지불할 용의가 있다고 한다.
이들 제품의 특징은 비교적 고가이면서 대량 생산이 가능해 합리적인 가격으로 명품의 이미지를 갖췄다는 것이다.
이 때문에 소비층에게 동질감과 개인적 자긍심을 줄 수 있다.
원래 명품 브랜드에서 대중적인 서브 브랜드를 내놓는 방식이 많다.
예를 들어, 명품 브랜드인 프라다의 하위 브랜드인 미우미우, 아르마니의 대중적 브랜드 아르마니 익스체인지, 그리고 포르쉐에서 만든 박스터와 같은 제품 등이다.
한편 중저가만 존재하던 시장에서 더 높은 감성적 품질 만족으로 고급품의 취급을 받게 되는 경우가 있는데, 스타벅스와 같은 커피 전문점, 천연 화장품 업체인 바디샵 등도 이러한 준명품으로 여겨진다.
또 하나는 소위 디자이너 브랜드라고 불리는 것으로 어떤 디자이너의 이름을 걸고 만들어진 브랜드로 뚜렷한 개성을 가지는 것이 특징이다.
이러한 준명품의 트랜드는 싼 제품으로 승부하고 막대한 광고료로 대중적 인지도를 높여서 마케팅을 펼치는 기존의 방법과는 뚜렷한 대비를 보여 주고 있다.
이러한 브랜드 경험은 새로운 경험 디자인 전략이 필요하게 만들었다.
또한 기업 입장에서 과거의 최고급 명품들이 수익 구조상 큰 매출을 기대하기 힘들었지만 새로운 매스티지 제품은 대중품 이상의 고수익을 올릴 수 있어 매력적이다.
삼국지(三國志)는 중국 서진(西晉)의 역사가 진수(陳壽)가 쓴 역사서의 이름으로, 중국 삼국 시대와 관련된 여러 미디어 작품 제목으로도 널리 쓰인다.