heegyu/kowiki-sentences huggingface dataset:
게임 메뉴얼에서는 "풀 내음, 바다 내음이 그윽한 평야 지대. 360도 경사로와 무너져내리는 언덕, 구불구불 땅굴 등 기복이 심한 지형이 특징. 스피드와 타이밍을 잘 맞춰 달려보자."라고 적혀 있으며, 게임 중간 중간에 무적효과가 적용된다.
메가드라이브판에서는 그저 무난한 코스로, 에스자 루프가 인상적인 구간이다.
만약 링을 총 100개 먹으면 수명이 1씩 늘어나고, 50개 이상 모으면 패널 뒤의 큰 링에서 스페셜 스테이지로 진입할 수 있다.
이웃집 찰스와 동물농장 등 다양한 TV 프로그램에서 이 게임의 효과음을 사용하고 있으며, 그 저작자에게 저작권료를 주었는지는 아직 알 수 없는 상태이다.
소닉 더 헤지호그 (8비트 비디오 게임)판에서는 처음 액트1에서는 무난한 모습을 보였다가 액트 2에서 피격되지 않았는데도 조작 불능 상태로 떨어지게 되며, 카오스 에메랄드를 획득할 수 있다.
또한 도중에 저장할 수 있는 모니터가 있으며 체크포인트의 역할을 한다.
소닉 드리프트에서는 오리지널과 같이 잔디가 무성하고, 파란 하늘과 하얀 구름을 가지고 있는 배경을 띄운다.
또, 이 지역은 총 3개의 드리프트 코스를 가지고 있어 각 GP마다 다른 서킷 선택이 가능했다.
게임기어판과 동일한 형태의 스프라이트를 다수 저장하고 있으나, 액트 2에서는 강제 스크롤링을 주도하면서 사용자가 좌우로 마음대로 움직일 수 없다.
카오스 에메랄드는 다리가 붕괴될 때 오른쪽으로 빠지면 보인다.
베트남 전쟁에는 다음이 있다.
자크 3세(, , 1473년 7월 6일 ~ 1474년 8월 26일)는 자크 2세와 카테리나 코르나로 사이에 태어난 아들이자 태어난 직후에 키프로스 왕국의 군주이다.
그는 원인을 알 수 없는 증상으로 유아기에 키프로스의 마지막 왕비이자 어머니인 카테리나를 두고 사망했다.
그의 사망으로 베네치아가 키프로스에 대한 소유권을 얻게 되었다.
행정 구역상으로는 오버팔츠 현에 속한다.
체코 국경과 가까운 편이며 캄에서 남동쪽으로 15km 정도 떨어진 곳에 위치한다.
룩셈부르크 시 북동쪽에 위치한다.
15세기 이전의 그림들로부터 인상스러운점은 티치아노가 마르첼로 사망 후도에도 그의 초상화를 오랜 기간 그렸다는 것이다.
마르첼로는 10인 위원회의 대표인 콘시글리에레(consigliere), 지사 같은 베네치아 공화국의 여러 공직들을 하기 이전에는 오리엔트 지역의 무역가였다.
1473년 도제 선출에서 마르첼로는 미래의 도제들인 피에트로 모체니고, 안드레아 벤드라민을 제치고 승리했다.
그의 짧은 통치 기간 동안 베네치아의 재정을 재조직하는 데 헌신했다.
그는 "마르첼로"('Marcello)라고 불린 새로운 은화를 도입했다.
그의 유언으로 마르첼로는 재산 대부분을 자선 단체에 기부했다.
그의 사망 후, 장례 기념비는 예술가 피에트로 롬바르도가 맡았고 산타 마리나 교회(Santa Marina)에 세워졌다.
그 교회가 1818년에 세속화되면서 기념비는 산티 조반니 에 파올로 성당로 옮겨졌다.
그가 어디서 장례식을 치렀는지는 아직까지 논란에 있다.
행정 구역상으로는 그리피노군에 속한다.
슈체친에서 남쪽으로 약 60km 정도 떨어진 곳에 위치하며 오데르강을 따라 독일과 국경을 접한다.
행정 구역상으로는 홀스테브로 시에 속한다.
뉘셰핑에서 남쪽으로 약 15km 정도 떨어진 곳에 위치한다.
행정 구역상으로는 옥셀뢰순드 시에 속한다.
아그로스()는 키프로스 남서부에 위치한 마을로 높이는 1,100m, 인구는 804명(2011년 기준)이다.
행정 구역상으로는 리마솔 구에 속하며 트로도스 산맥과 접한다.
니코시아, 리마솔에서 이 곳까지 가는 데에는 45분 정도가 걸리고 라르나카 국제공항, 파포스 국제공항에서 이 곳까지 가는 데에는 80분 정도 걸린다.
요빌에서 동쪽으로 10km 정도 떨어진 곳에 위치한다.
1976년 미국 야구 명예의 전당에 선수로 입성했다.
캘리포니아주에서 자라며 고등학교 때 야구를 했고 1938년에는 올해의 주 대표 선수로 선정되기도 했다.
17세 때 클리블랜드 인디언스에서 프로 경력을 시작했는데, 이후 이곳에서 프로 경력 전체를 보냈다.
1941년 유틸리티 플레이어로 메이저 리그에 데뷔했다.
그러나 제2차 세계 대전이 발발하자 미국 해군에 복무했으며 1946년 시즌에 복귀했다.
이 시즌 처음으로 투수로 공을 던지기 시작했다.
소속팀 인디언스가 1948년 월드 시리즈에 진출했을 때, 레몬은 2차례 승리를 거두며 팀의 1920년 이후 첫 우승에 기여했다.
1950년대 초 클리블랜드는 레몬을 비롯해 밥 펠러, 마이크 가르시아, 얼리 윈으로 이어지는 선발진을 갖추고 있었다.
1954년 시즌 레몬은 23승(22선발승으로 본인의 최다 선발승(50년,52년)과 타이) 7패로 커리어 하이 시즌을 기록했으며, 인디언스는 154경기 체제에서 111승을 거두며 페넌트 우승은 물론 아메리칸 리그 기록까지 세웠다.
이후 차례로 캔자스시티 로열스, 시카고 화이트삭스, 뉴욕 양키스의 감독을 맡았다.
화이트삭스와 양키스 시절에는 올해의 감독으로 선정되기도 했다.
1978년 시즌 도중 화이트삭스 감독직에서 물러났다.
그러나 약 한 달 뒤에 양키스 감독으로 부임해 팀을 1978년 월드 시리즈에서 우승시켰다.
이로서 시즌 도중 감독직을 맡아 월드 시리즈 우승을 차지한 최초의 아메리칸 리그 감독이 되었다.
캘리포니아주 샌버너디노에서 태어났다.
그의 부친 얼은 롱비치에서 얼음 회사를 위하여 일하고 닭 농장을 운영하였다.
전 마이너 리그 유격수인 얼은 아들을 위하여 최고의 야구 능력을 확신시켰다.
그의 모친 루스도 또한 열렬한 야구의 팬이었다.
레몬이 남가주에서 자라오면서 야구는 중심적이었다.
그는 롱비치에 있는 우드로 윌슨 고등학교를 위하여 투구하고 내야수에서 활약하였고, 클리블랜드 인디언스를 위하여 스카우트들의 주의를 끌어들였다.
졸업 후, 17세의 나이로 레몬은 한달에 100 달러를 위하여 인디언스와 계약을 맺었다.
후에 레몬이 투수로서 계약을 맺었다고 하였어도 그는 팀이 투수들과 함께 꽉 차있던 이유로 그는 1938년 클래스 C 커네이디언-아메리칸 리그에서 자신의 팀 오스웨고를 위하여 단 하나의 이닝을 쌓아올렸다.
그는 주로 외야수로서 클럽을 위하여 75개의 경기들에서 7개의 홈런과 .450의 장타율과 함께 .321점을 안타하였다.
그는 또한 클래스 C 미들 애틀랜틱 리그의 스프링필드를 위하여 몇몇의 경기들에 나오기도 하였다.
투수를 옆으로 두어 레몬은 스프링필드와 이듬해 서던 협회의 뉴올리언스를 위하여 유격수와 외야수로 활약하여 132개의 경기들에서 .300의 평균을 위하여 결합하였다.
1940년 3루수로 전향한 그는 자신의 무릎 부상을 당하고 클래스 A 이스턴 리그에서 윌크스배리와 함께 본루에서 분투하였으나 이듬해 같은 클럽을 위하여 .301점을 안타하는 데 돌아왔다.
1941년 9월 레몬은 인디언스로부터 소집되어 9회의 이닝에 필라델피아 애슬레틱스에 13 대 7로 승리를 거둔 3루에서 켄 켈트너를 대체하면서 자신의 메이저 리그 데뷔를 하였다.
그는 훗날의 동료이자 인디언스의 빅 쓰리인 워싱턴 세너터스의 얼리 윈을 향하여 대타자로서 1루타를 세울 때 세너터스를 상대로 경기를 가진 3일 후에 자신의 첫 안타를 얻었다.
1942년 봄 훈련에서 빅리그 클럽으로 이루는 데 실패한 후, 레몬은 인디언스의 최고 농장 팀인 인터내셔널 리그의 볼티모어로 보내졌다.
자신의 첫 4개의 마이너 리그 시즌들에서 16개 만의 홈런을 침에 불구하고 그는 왼손잡이 대타자로서 발표되었고 오리올스와 함께 그는 실망하지 않았다.
레몬은 자신의 타구 평균이 .268점으로 떨어졌어도 오리올스와 함께 한 세월 동안에 21명의 본루타를 스트라이크 시키고 80개의 득점들에서 히트를 쳐 주자들을 흠인시켰다.
그는 3루에서 자신의 수비와 함께 인상을 주었다.
자신의 미래가 밝게 보이는 동안 이제 미국은 전쟁에 있었고 다른 임무들이 요구되었다.
시즌 후에 레몬은 해군에 징병되어 3년 동안 복무하였다.
전쟁의 세월 동안에 전망으로서 레몬의 평판은 지속적으로 퍼졌다.
그는 캘리포니아 주와 하와이에 있는 해군 기지들에서 팀들을 위하여 출연하였다.
해군 복무에서 다른 빅 리그 선수들과 코치들은 레몬이 안타, 수비와 투구하는 것을 보았다.
자신의 투구 실력으로 열렬한 회고들을 받았어도 하와이에서 그의 코치 빌리 허먼은 투수들이 풍부한 이유로 그를 내야수로 간직하였다.
결과로서 1945년 하와이에서 제14 해군 구역 연맹과 함께 레몬은 대부분 3루에서 활약하였고 14개의 홈런과 함께 2위를 위하여 동점을 매겨 MVP 투표에서 5위를 하였다.
전쟁이 끝나면서 1946년의 봄 훈련은 6 피트, 170 파운드, 25세의 레몬에게 메이저 리그 클럽과 함께 현실의 방망이를 쓰는 기회를 주었다.
그의 기회들에 추가된 것은 또한 군사 복무에서 돌아온 3루수 켈트너가 제공된 사실이었고, 감독직은 그를 위한 이적 제공들을 대접하였다.
루 부드로 감독은 그의 타구 펀치, 속력과 병력의 이유로 3루에 대체가 필요하다면 레몬을 주요 후보로서 인증하였다.
켈트너는 결국 계약에 동의하고 팀에 머물어 레몬을 위하여 3루에서 공간을 놓지 않았다.
추가로 그 일은 3루에서 레몬의 수비가 메이저 리그 품질보다 적은 것을 발견하였다.
그래서 부드로 감독은 그를 정렬하려고 그를 중견수로 옮겼다.
오프닝 데이의 중견수로서 시범 경기 시즌에 인디언스의 대타자들 중의 하나로서 레몬의 상연은 출발 정렬에서 그에게 자라를 주어 밥 펠러의 완봉을 보호하는 데 그의 경기를 구하는 포구를 위한 무대를 세웠다.
그러나 레몬은 메이저 리그 투구를 상대로 분투하여 곧 외야수로서 자신의 직업을 잃었다.
해군 팀들을 위하여 투구하는 동안에 레몬의 상연에 관한 보고들에 기초를 둔 부드로 감독은 투수로서 심각한 숙고를 그에게 주기로 결정하였다.
자신의 첫 출발인 1946년 6월 3일 그는 필라델피아 애슬레틱스에게 3 대 2로 패한 경기에서 3과 3분의 2의 이닝들 만을 지속하였다.
레몬은 시즌의 나머를 약속하는 것을 보여 4 승 5 패의 기록을 세우고 32개의 출연들에서 2.49의 방어율을 얻었으나 통제 문제들로부터 고통을 겪어 68번이나 타자들을 4구로 나가게 하고 94개의 이닝에서 39명 만을 스트라이크아웃시켰다.
그의 .180 타구 평균은 사실상 만약 레몬이 메이저 리그에서 미래를 가졌다면 그것이 투수일 것이라는 것을 보증하였다.
시즌 후에 30 친선 경기에 만능 보결 선수로서 펠러의 순회 팀에 가입하여 사첼 페이지의 니그로 올스타를 상대로 경기를 가졌다.
아직도 통제 문제를 투쟁하는 레몬은 1947년 부족한 봄 훈련을 가졌다.
그는 시즌 초기에 공개 이적에 놓였으나 그는 워싱턴 세너터스에 의하여 주장되었고 인디언스는 그를 간직하기로 결정하고 코치 빌 매케치니가 그의 통제에 도움을 주도록 하였다.
레몬이 이 어려운 시기를 통하여 그에게 도움을 주는 데 그해 2명의 베테랑 동료들 멜 하더와 알 로페스에게 신용을 주었어도 매케치니 감독은 레몬이 시즌의 후반기에 인디언스의 최고 투수들 중의 하나로서 나타날 때 칭찬을 받았다.
그의 마운드는 팀에게 강한 완료를 하고 4위로 옮겨지는 데 도움을 주었다.
15개의 시작을 포함한 37개의 경기들에서 그는 3.44의 방어율과 11 승 5 패였다.
그는 또한 .607의 장타율과 함께 .321점을 타구하였다.
1948년의 페넌트 우승 시즌은 레몬이 스타로 개발하는 것을 보았다.
봄 훈련에서 그는 자신의 압도적인 커브볼과 슬라이더와 함께 가는 데 옆으로 던져 플레이트의 각을 가로지는 투구의 패스트볼을 소개하여 타자들은 어리둥절하였다.
레몬과 펠러는 인디언스를 빠른 출발로 이끌어 둘다 올스타 팀으로 임명되었다.
6월 30일 레몬은 자신 경력의 단 하나의 무안타 경기였던 디트로이트 타이거스를 상대로 2 대 0의 무안타를 던졌다.
훗날의 동료 아트 하우트먼은 패배한 투수였다.
7월 15일 애슬레틱스의 2루수 피트 수더가 5회의 이닝에서 데일 미첼의 2루타에 득점하면서 던진 공이 레몬의 머리에 맞아 순한 진탕을 겪었다.
그는 병을 고치고 6회에서 투구하러 돌아갔으나 그는 2개의 안타를 야기하고 부드로는 그를 삭제하였다.
그러고나서 3일 후, 구원에서 투수로 돌아왔다.
9월 레몬의 에너지는 이용되었고 그는 시즌의 마지막 2달 동안에 2개의 우승 만을 공헌하였다.
그는 월드 시리즈를 위하여 자신의 활력을 다시 얻어 인디언스가 6개의 경기들에서 보스턴 브레이브스에 승리를 거두면서 16과 3분의 1의 이닝에서 1.65의 방어율과 2개의 승리에서 자신의 팀을 이끌었다.
레몬은 자신의 20 승 14 패의 기록과 2.82의 방어율의 공적으로 스포팅 뉴스에 의하여 그해의 아메리칸 리그의 두드러진 투수로 임명되었다.
자신의 37개의 시작들에서 그는 리그를 이끄는 10개의 완봉을 던졌다.
이듬해 부드로의 보증과 함께 레몬은 자신의 이전해 9월의 침체를 되풀이하는 것을 피하려고 봄 훈련에서 서두르지 않기로 결정하였다.
그는 2.99의 방어율과 함께 22 승 10 패로 끝낸 또다른 최우수 시즌과 함께 응답하였다.
그는 경력 사상 7개의 홈런을 치기도 하였다.
그러나 인디언스는 3위로 떨어졌다.
펠러가 1년을 빼먹으면서 레몬은 이제 부정하기 어려운 최우수 선수였다.
1950년 초순에 레몬은 보고적으로 자신의 총지배인 행크 그린버그에게 다가오는 시즌을 위하여 5만 달러보다 적은 돈을 가져가지 않는다고 말하였으나 대략 3만 5천 달러로 측정된 샐러리를 위하여 3월의 기간들에 왔다.
시즌은 그가 37개의 시작들과 함께 리그를 이끌면서 그의 가장 바쁜 시즌으로 전향하여 22개의 완료 경기들과 함께 리그를 이끄는 데 동점을 매기고, 7개의 경기들에서 구원되었다.
그는 72개의 경기들에서 활약하였고 9월 피로가 그를 다시 괴롭히기 시작하였다.
그는 11번의 패배와 함께 자신의 승리를 리그를 이끄는 총 23개로 올렸고 170개의 스트라이크아웃과 함께 리그를 이끌었으나 방어율은 3.84로 올라갔다.
그는 다시 스포팅 뉴스에 의하여 리그의 가장 두드러진 투수로 임명되었다. 하지만 인디언스는 4위로 떨어졌다.
1951년 앨 로페스가 인디언스의 감독으로 지배하는 데 차지하였고 팀은 2위로 올라갔다.
윈과 마이크 가르시아가 20개를 우승하는 동안에 펠러는 자신의 이전 형성으로 22 승 8 패와 함께 돌아왔다.
레몬은 시즌의 나머지를 위하여 그를 괴롭힌 5월 등의 부상을 당하면서 17 승 14 패와 3.52의 방어율로 분투하였다.
그해 초순에 그는 지난해 야구에서 가장 높은 출전료를 받는 선수로 자신을 만든 5만 달러 이상을 위하여 계약을 맺은 것을 의문한 것을 받았다.
연말에 자신이 테드 윌리엄스를 위한 이적의 유인으로서 제공을 받았다는 소문이 돌았다.
1952년 또다른 2위를 하면서 레몬은 22 승 11 패와 2.50의 방어율의 기록과 함께 뛰어올랐다.
그는 28개의 완료 경기들과 310개의 이닝이 투구되면서 리그를 이끌었고 36개의 시작들과 함께 리그를 이끄는 데 가르시아와 동점을 매겼다.
가르시아가 22개를 우승한 동안에 윈은 23개의 승리들을 추가하였으나 펠러는 9 승 13 패로 떨어졌다.
1953년 레몬은 인디언스의 단 하나의 20개 경기 우승 선수였으나 가르시아와 윈도 또한 견고한 해를 가졌고 클럽의 안타는 인디언스가 다시 2위로 오면서 향상되었다.
이제 32세인 레몬은 속도를 낮추는 아무 사인들을 보이지 않았고, 22 승 15 패와 3.36의 방어율 시즌으로 가는 길에 투구한 이닝에서 리그를 다시 이끌었다.
오프닝 데이에 그는 시카고 화이트삭스를 6 대 0으로 걲는 데 1명의 타자에게 투구하고 1개의 홈런을 쳤다.
이 포인트에 의하여 그는 포수들이 다룰 수 없던 예언할 수 없이 움직인 너클볼을 개발하였다.
로페스도 그에게 너클볼이 필요없다며 이용하지 말라고 조언하였다.
1954년 시즌 전에 레몬은 인디언스에 가장 자부심이 강하고 재치있는 선수로 투표되었다.
오프 시즌 동안에 자신 부친의 주유소와 후에 그들이 함께 매입한 대목장에서 부친을 도왔다.
그는 또한 로널드 레이건과 그로버 클리블랜드 알렉산더가 출연한 1952년 영화 《우승 팀》에 나오는 데 시간을 찾기도 하였다.
레몬은 투수 제시 헤인스의 역을 맡았고 또한 레이건의 대역으로 활약하였다.
자신의 전성기에 레몬은 21 승 23 패, 3.00 혹은 그 밑은 방어율과 함께 한 시즌 후에 시즌을 놓은 수들의 일관성과 출발, 완료 경기와 투구한 이닝에서 리그 지도 선수들 사이에 주목할 만하였다.
1954년와 같은 일로 그가 2.72의 방어율과 함께 23 승 7 패로 가면서 21개와 함께 완료 경기에서 리그를 이끌었다.
그 일은 그의 6번째 20개 우승 시즌이었고 3번째로 스포팅 뉴스에 의하여 아메리칸 리그의 가장 두드러진 투수로 임명되었다.
6월 레몬은 갈비뼈 근육이 찢어져 몇주 동안 활약하지 못하였다.
복귀할 때 그는 그의 기록을 16 승 5 패로 올리는 데 7개의 연속적 경기를 우승하였다.
그 시즌 동안에 그는 뉴욕 양키스를 4번이나 꺾었다.
레몬은 뉴욕 자이언츠를 상대로 월드 시리즈의 1번째 경기에서 논리적 선택이었고 그는 9개의 이닝들을 통하여 강한 경기를 투구하였다.
그는 10번째 이닝에서 더스티 로즈에게 던진 홈런 투구가 좋은 투구였다고 말하였으나 왼손잡이의 대타자가 폴로 그라운드에서 유격수의 우측 장벽에 당길 수 있었다.
4번째 경기를 위한 나머지 2일에 돌아온 레몬은 분투하여 4개의 이닝에서 5개의 득점과 함께 책임이 지어져 자이언츠가 휩쓴 시리즈를 위한 6.75의 방어율이 그에게 주어졌다.
1955년 인디언스는 양키스의 짧은 3개의 경기들로 떨어졌다.
2번이나 심각한 다리 부상을 겪은 레몬은 리그에서 화이티 포드와 프랭크 설리번과 동점을 매긴 18개의 승리를 아직도 기록할 수 있었다.
아직도 5만 달러 주위를 만들면서 레몬은 메이저 리그에서 가장 높은 출전료를 받은 선수로 남아있었으나 인디언스에서 랠프 카이너의 뒤로 밀렸다.
시즌의 말기에 총지배인 그린버그는 새로운 빅 쓰리 - 허브 스코어, 레이 날레스키와 돈 모시를 선포하였다.
1956년 레몬은 자신의 7번째이자 마지막 20개의 우승 시즌을 발표하여 3.03의 방어율과 함께 20 승 14 패로 가며 21개의 완료 경기들에서 리그를 이끄는 데 빌리 피어스와 동점을 매겼다.
윈과 스코어도 또한 20개를 우승하고 방어율에서 리그를 이끌었어도 팀은 득점에서 리그 4위를 하였다.
시즌에 2달이 남으면서 레몬은 안좋은 던지기를 위하여 도달하는 동안에 자신의 오른쪽 넓적다리의 근육을 당겨 부상이 길의 나머지에 그를 괴롭혔다.
36세의 나이에 9월 11일 볼티모어 오리올스에 3 대 1의 승리에서 자신의 200번째 우승을 기록하였다.
1947년 인디언스가 6위를 하면서 레몬은 1946년 이래 자신의 첫 패배 시즌을 가졌다.
그는 5월 7일 허브 스코어가 길 맥더걸드의 직구에 의하여 쓰러진 후, 자신이 구원으로 가져와진 자신의 최고 경기들 중에 하나를 가졌다.
레몬은 8과 3분의 1 이닝을 투구하고 2 대 1의 승리를 주장하는 데 6개의 안타 만을 포기하였다.
1958년 레몬은 자신의 팔을 원상태로 돌아가게 하는 데 분투하였다.
그는 4월 22일 2번째 이닝에서 경기를 떠나기 전에 5개의 1루타들을 포기할 때 자신의 마지막 메이저 리그 출발로 되는 것을 만들었고 다음날 장애자 명단에 놓였다.
1959년 38세의 나이로 레몬은 봄 훈련의 초기에 돌아오는 희망들을 포기하고 인디언스를 위한 마이너 리그의 투수 코치가 되었다.
1965년과 1966년 그는 퍼시픽 코스트 리그의 시애틀을 감독하였고 1966년 캘리포니아 에인절스의 농장 팀을 페넌트로 이끌 때 올해의 마이너 리그 감독으로 임명되었다.
그는 도한 필리스(1961)와 에인절스(1967 ~ 68)의 코치를 맡고, 1969년 퍼시픽 코스트 리그의 밴쿠버를 감독하였다.
레몬은 후에 9개의 시즌들을 위하여 메이저 리그에서 감독을 맡았다.
그의 감독 경력은 낮은 성적의 팀을 차지하여 성공으로 이끌다가 다음해 해고를 당한 비슷한 모범을 따랐다.
1970년 그는 캔자스시티 로열스의 투수 코치를 맡은 후 6월 9일 발버둥치는 팀의 감독으로 임명되었다.
1971년 로열스가 아메리칸 리그 서부에서 2위로 올라가 레몬은 올해의 감독으로 임명되었다.
1972년 실망스러운 4위를 한 후에 그는 야구를 떠나는 데 은퇴한다고 말하면서 인용된 후 소유자 유잉 코프먼에 의하여 쫓겨났다.
소감은 거의 성실치 못하였고 레몬은 자신이 잘못 인용되었다고 주장하였다.
그럼에 불구하고 코프먼은 자신이 어린 감독을 원한다고 말하여 잭 매키언을 기용하였다.
레몬은 1976년 양키스를 위하여 투수 코치로 임명되기 전에 1974년 퍼시픽 코스트 리그의 새크라멘토와 1975년 인터내셔널 리그의 리치먼드를 감독하였다.
그는 그해 미국 야구 명예의 전당에 헌액되었다.
레몬은 1977년 시카고 화이트삭스를 지도하는 데 빌 비크가 그를 기용할 때 메이저 리그에서 감독을 맡는 데 2번째 기회를 얻었다.
자신이 팀을 놀라운 90개의 우승과 3위로 올릴 때 레몬은 다시 올해의 감독으로 임명되었다.
그러나 팀은 이듬해 분투하여 비크는 시즌을 통한 중순에 그를 해고시켰다.
그때가 레몬이 서커스로 가입하려고 도망쳤을 때였다.
뉴욕에서 마틴-잭슨-스타인브레너 서커스가 일간 표제를 생성하고 있었다.
빌리 마틴이 레지 잭슨과 조지 스타인브레너에 대하여 "하나는 태어난 거짓말쟁이이고 또 하나는 죄수이다"라고 말한 후에 스타인브레너는 마틴을 눈물나는 사임으로 강요하였다.
6월 25일 비크에 의하여 해고당한 지 1달 후 안에 레몬은 스타인브레너에 의하여 양키스의 감독으로 기용되었다.
레몬이 감독직을 차지한 지 4번째 본루에서 양키스는 길의 나머지로 28 승 20 패로 파도처럼 몰려와 보스턴 레드삭스에 추억적인 1 경기의 플레이오프를 우승하였고 월드 시리즈에서 로스앤젤레스 다저스를 6개의 경기들에서 꺾고 우승을 차지하였다.
레몬의 자제하는 스타일이 팀이 필요한 것으로 보였다.
1978년 레몬이 감독으로 기용된지 5일 후에 1979년 시즌 후에 그가 총지배인이 되고 1980년 마틴이 감독으로 돌아온다는 공고가 들어왔다.
1978년 월드 시리즈가 끝나자마자 레몬의 막내 아들 제리가 사망했다는 소식이 들려 비극이 그에게 내려졌다.
스타인브레너에 의하면 레몬이 그후에 정신을 잃었다고 한다.
1979년 팀이 부상을 겪고 34 승 31 패의 느린 출발을 할 때 스타인브레너는 레몬을 면직하고 그를 마틴과 대체하기로 결정하였다.
양키스는 서서히 마틴과 함께 더욱 나아졌으나 4위를 할 수 밖에 없었다.
레몬은 스타인브레너가 1981년 시즌에 자기를 요구할 때까지 양키스를 위한 스카우트로서 지속적으로 일하였다.
이때 감독 진 마이클은 스타인브레너가 항상 그를 해고시키려고 위협한 것을 말한 것에 용서하지 않으려할 때 스타인브레너의 분노를 얻었다.
레몬은 다시 양키스의 감독으로 기용되었고, 그의 감독 아래 팀은 11 승 14 패만을 완료하였어도 양키스는 전반에서 1위를 하는 것을 보인 이유로 파업으로 짧아진 1981년 시즌에 플레이오프의 위치를 얻었다.
그들은 월드 시리즈로 진출하였으나 6개의 경기들에서 다저스에게 패하였다.
1982년 14개 만의 경기들과 6 승 8 패의 기록을 세운 후에 레몬은 감독직을 사임하고 캘리포니아 주로 돌아왔다.
레몬은 1949년 이래 자신의 부인과 살아온 롱비치의 빅스비놀스 구역에 있는 집으로 돌아왔다.
그는 보고적으로 1978년 월드 시리즈 후에 스타인브레너에 의하여 수상된 일생 계약 아래 양키스의 지불 급료 명부에 남아있었다.
1998년 인디언스는 레몬의 등번호 21번을 영구 결번시켰다.
1948년부터 1954년을 통하여 해마다 그는 아메리칸 리그의 올스타 팀으로 임명되었고 다른 팀의 감독으로서 시즌이 시작된 후 월드 시리즈를 우승하는 데 첫 감독이었다.
왼손잡이 타자로 그는 메이저 리그에서 최고의 타구 투수들 중의 하나였고 그의 37개의 홈런은 웨스 페럴에 의하여 보유된 기록보다 1개나 짧았다.
이란은 2016년 8월 5일에서 8월 21일까지 브라질 리우데자네이루에서 열린 제31회 하계 올림픽에 참가했다.
두즐라주()는 자매 결연을 통해 형성된 유럽 연합 회원국들의 소규모 도시들 간의 공동체이다.
하나의 회원국마다 소규모 도시 1곳에만 회원 자격이 부여된다.
1991년에 프랑스의 소규모 도시인 그랑빌의 주도로 창설되었다.
1993년에는 유럽 위원회로부터 "자매 결연을 맺은 금색 별들"이라는 평가를 받았다.
유럽 연합 회원국이 확대되면서 몇몇 회원 도시들이 증가했지만 이름은 바뀌지 않았다.
두즐라주의 목적은 유럽의 정신을 증진, 육성하고 해당 지역 주민들의 상호 이익을 위하여 도시들 사이에 교육, 경제, 관광, 스포츠 및 문화적 연결을 구축하는 것이다.
두즐라주는 1명의 회장과 2명의 부회장이 공동 의장을 역임하며 모두 3년 동안의 임기마다 선출된다.
공식 언어는 영어이지만 경우에 따라서는 프랑스어가 사용되기도 한다.
2020년에 있었던 브렉시트(영국의 유럽 연합 탈퇴)를 계기로 영국의 셔번은 더 이상 유럽 연합 회원국의 영역에 속하지 않는다.
그러나 2018년에 제정된 두즐라주의 문서에 따르면 "브렉시트와 관련된 결과가 없어야 하며 두즐라주 공동체의 회원 도시로 계속 남아 있어야 한다."고 명시되어 있기 때문에 회원 자격을 유지할 것으로 예상된다.
박지민(朴智敏, 1994년 3월 7일 ~ )은 대한민국의 축구 선수이며, 포지션은 공격수다.
현재 내셔널리그의 창원시청에서 활약하고 있다.
2014년 K리그 클래식의 경남 FC에 입단하였다. 하지만 데뷔 시즌 리그 4경기 출전에 그쳤고, 이듬해 충주 험멜로 이적하였다.
2016년 시즌 이후 충주 험멜이 해체하자 내셔널리그의 김해시청에 입단했다.
2018시즌을 앞두고 창원시청으로 이적했다.
성 프루멘티우스(, , 기원후 4세기 ~ 383년경)는 에티오피아의 대주교이자 기독교 성인이다.
에티오피아에 기독교 복음을 전파했으며 동방 기독교와 서방 기독교 양측에서 성인으로 존경받고 있다.
티레의 시로페니키아 그리스인 가문에서 태어났다.
어린 시절 악숨 제국에서 노예로 팔려갔다가 황제의 눈에 들어 고위직을 얻었다.
에티오피아에 기독교 신앙을 전파하여 알렉산드리아의 아타나시우스에게 이를 보고하였다.
에티오피아 대주교가 된 이후에는 군인과 황제에게 성품성사와 세례를 주고 많은 에티오피아 사람들을 전도하였다.
또한 에티오피아 곳곳에 많은 성당을 세웠다.
에티오피아에서는 교회의 아버지라고 한다.
에티오피아에서 현지 언어로 신약성경을 번역한 최초의 인물이다.
2016년 하계 올림픽 벨라루스 선수단은 브라질 리우데자네이루에서 개최된 2016년 하계 올림픽에 참가한 올림픽 벨라루스 선수단이다.
인도네시아는 2016년 8월 5일에서 8월 21일까지 브라질 리우데자네이루에서 열린 제31회 하계 올림픽에 참가했다.
부장관(府長官)은 1894년 갑오개혁의 후속 조치로 1895년 6월 18일(음력 5월 26일) 조선의 지방 행정 체제 개편 당시에 조선의 지방을 8도제에서 23부제로 개편하며 이십삼부에 파견한 조선의 고위급 직책이다.
관찰사(觀察使), 단련사(團練使), 도단련사(都團練使), 자사, 안렴사, 감사(監司)·방백(方伯)·도백(道伯) 등으로 불렸는데, 이십삼부제의 실시로 부장관(府長官)으로 고쳐 부르게 되었으며, 오늘날의 도지사와 같다.
중앙의 명령에 따라 각 부를 통할하였지만, 관할 부에 속한 군에 대해서는 행정·사법·군사·치안 등 포괄적인 책임권을 가지고 사법권·징세권 등을 행사하여 지방 행정에서는 절대적인 권력을 가졌다.
그는 베네치아 제독 중 가장 우수한 이 중 한 명이였고 1470년에 네그로폰테에서 패배한 이후 몰락해 가던 베네치아 해군의 성쇠를 부활시켰다.
1472년에 그는 스미르나를 함락시켜 파괴시켰고, 다음해 그는 키프로스의 왕비인 카트린 코르나로를 베네치아의 보호하에 두었고 이를 통하여, 1475년에 공화국은 키프로스를 손에 넣었다.
그는 스쿠타리 (오늘날의 슈코더르)를 포위하던 튀르크인들을 격퇴시켜냈지만, 그곳에서 병을 걸려 사망하고 만다.
그는 도제들의 전통적인 장례식이 열리는 산티 조반니 에 파올로 성당에 피에트로 롬바르도가 만든 무덤과 함께 매장되었다.
모체니고 갤리 함장 중 한 명인 코리올라노 치피코 (코리올란 치피코, Koriolan Cipiko, 1425년–93년)는 15세기 후반 기독교인과 오스만 사이의 분쟁에 대한 필사본을 작성했었다.
덴마크는 2016년 8월 5일에서 8월 21일까지 브라질 리우데자네이루에서 열린 제31회 하계 올림픽에 참가했다.
1945년 제2차 세계 대전 말기, 독일이 패전하여 멸망하기 직전에 작곡됐고, 슈트라우스 만년 81세 때의 작품이다.
전쟁 말기와 개인의 슬픔.
이 곡의 스케치북이 가르미슈 파르텐키르헨의 슈트라우스 기념관에 보관되어 있고, 슈트라우스의 자필 총보는 파울 자허(Paul Sacher)가 소유하고 있다.
스케치북은 1944년에 쓴 32페이지에 이르는 것으로 ‘뮌헨을 위한 복상(服喪)’이라고 적혀 있다.
따라서 ‘메타모르포젠’의 스케치는 적어도 1944년에 한 것이 된다.
이 시기는 제2차 세계 대전의 말기에 해당한다.
슈트라우스가 이 작품을 작곡하게 된 직접적인 동기는 1943년 연합군이 감행한 대공습 때문이다.
뮌헨 오페라 극장을 시작으로 드레스덴 젬퍼오페라하우스가 붕괴되고 베를린의 린덴 오페라 등등이 차례로 화마에 휩싸였는데, 특히 1945년 2월 13일부터 15일 사이 3600여 대의 폭격기와 1300여 대의 대형 폭격기들이 몇 만 톤 이상의 폭탄을 쏟아부어 고도 드레스덴을 순식간에 날려버려 폼페이 최후의 날로 만들어버린 것이 작곡의 결정적인 계기가 되었다.
슈트라우스는 이제까지 평화의 날, 다프네, 다나에의 사랑 등 3작품의 오페라 대본을 제공해 준 빈의 문화사가이며 연극학자인 요제프 그레고르(Joseph Gregor, 1888~1960)에게 ‘이 세상에서 최고의 성지인 괴테 하우스(바이마르)는 파괴되고, 내가 제일 좋아한 드레스덴, 바이마르, 뮌헨은 모두 사라져버렸다’고 한탄하는 편지를 보내며 자신의 추억과 꿈이 서려있는 도시들이 파괴되는 현실에 몹시도 괴로워했다. (1945년 3월 2일) 이 공습으로 인해 작곡가는 자신의 과거를 송두리째 잃어버리게 된 것이다.
그런 까닭에 그로브 음악 사전에는 이 작품에 대해 ‘슈트라우스 자신이 반세기 동안 이끌어 온 독일 음악문화에 대한 비가(悲歌)’라고 소개되어 있기도 하다.
게다가 3월에는 빈의 국립오페라극장도 파괴되어 버렸다.
살로메와 엘렉트라 같이 그리스 고전을 통한 에너지와 다이내믹의 강력한 포효를 시작으로 장미의 기사와 낙소스의 아리아드네 이후 드라마와 음악의 새로운 관계설정을 통한 새로운 극-오페라의 탄생을 이끌어낸 슈트라우스는 천성적으로 유머러스하고 긍정적이며 호기심 많은, 그리고 복잡함을 넘어선 화려함과 단순함을 넘어선 순수함을 동시에 갖고 있던 작곡가이다.
이렇듯 모차르트 이후 최고의 천재로 일컬어진 그에게 제2차 세계 대전은 엄청난 충격으로 다가왔다.
제1차 세계 대전도 겪은 그였지만 당시에는 참호전과 국지전을 중심으로 전쟁이 벌어진 반면 이렇게 도시 전체와 시민을 순식간에 날려버리는 참혹하고 무자비한 경우는 없었기에 그 슬픔의 강도는 더욱 컸다.
슈트라우스는 뮌헨의 국립극장이 전파된 것을 알았을 때 뮌헨을 위한 복상으로 슬픔을 담은 음악을 쓰려고 했지만, 몇 마디만 스케치했을 뿐 방치해버렸다.
다른 아이디어가 떠올랐기 때문이다.
예전에 뮌헨에 관한 영화가 기획되어 슈트라우스는 1939년에 그것을 위한 왈츠를 쓴적이 있었다.
그러나 이 영화는 나치의 명령으로 상영이 금지되어 버렸다.
그래서 슈트라우스는 앞서 방치한 스케치 대신에 이 왈츠를 개정하고 단조 부분을 더하여 1945년 2월 24일에 ‘뮌헨’이라고 제목을 단 곡으로 완성했다.
이때 슈트라우스는 81세의 생일을 눈앞에 두고 있었고, 세상을 떠나기 4년 전이었다.
이런 고령에도 불구하고 뮌헨을 추도하는 왈츠를 쓴 것만으로 슈트라우스의 마음은 안정되지 않았다.
독일 각지의 예로부터의 문화와 풍토가 전쟁으로 위기에 빠지고, 대부분이 파괴되어 버린 것에 대한 슬픔을 담아 슈트라우스는 새롭게 작품을 완성했다.
이것이 메타모르포젠이다.
이러한 사정은 제1차 세계 대전 때에 심경은 상당히 다르지만 클로드 드뷔시가 일련의 소나타를 썼던 것과 비슷한 점이 있다.
남겨진 메타모르포젠의 자필총보의 처음에는 ‘1945년 3월 13일 착수’라고 쓰여 있고, 곡의 마지막 9마디째에는 ‘추도!(In Memoriam!)’라고 쓰여 있으며, 마지막 페이지에는 ‘가르미슈 파르텐키르헨 / 1945년 4월 12일’이라고 적혀 있다.
그리고 슈트라우스는 이것에 ‘23명의 솔로 현악주자를 위한 습작’이라는 부제를 달았다.
이 경우의 스케치는 일반적으로 습작이라고 번역되지만, 연습곡이라는 의미도 있고, 이 곡은 실은 이 양쪽의 성격을 겸하고 있다고 볼 수 있다.
슈트라우스는 이 곡의 앞서 말한 스케치북에 음악과 결부된 것으로 만년의 테마인 ‘온순한 풍자시집(Zahme Xenien)’의 제7집에서 2편의 시를 적어 넣었다.
그것은 다음과 같은 뜻을 갖고 있다.
‘아무도 자기 자신을 모르고, 자신과 분리될 수 없다.
그러나 그는 매일 매일 결국은 밖으로 향하여 자신이 무엇이고 무엇이엇는지 무엇을 할 수 있고 무엇을 바라는지를 분명히 시험하고 있다.
/ 그러나 세상에서 어떻게 나아가야 하는지 실제로는 아무도 모른다.
그리고 또 현재에 이르기까지 아무도 이해하려고도 하지 않는다.
정말 그 날이 손길을 뻗쳐 오기를 이성을 갖고 믿으라.
지금에 이르기까지 모든 것은 지나가고, 마지막에는 다시 좋아질 것이다.’
연합군의 반격과 베를린 포위, 독일 항복.
슈트라우스가 이 곡을 총보에 새로 썼을 무렵에 나치 독일은 연합군의 좁혀진 포위망 속에 있었고, 베를린까지 포위돼 날이 갈수록 패전 분위기가 짙어지고 있었다.
그리고 4월 30일과 5월 1일 전쟁을 일으긴 주범 총통 아돌프 히틀러, 선전장관 파울 요제프 괴벨스는 자살했고, 히틀러의 유언으로 국가원수가 된 카를 되니츠는 재임 4일만인 5월 8일 무조건 항복을 선언했다.
이 항복선언을 슈트라우스는 가르미슈에서 라디오 방송을 듣고 알았다.
이 방송에 이어서 라디오는 베토벤의 영웅교향곡의 2악장 ‘장송행진곡’을 내보냈다.
슈트라우스는 후에 말하듯이 ‘메타모르포젠’과의 관련도 있어 이 음악을 의미심장하게 들었음에 틀림없다.
어쨌든 이러한 사정이 있었기 때문에 당분간은 메타모르포젠을 초연할 수 있는 상황이 아니었다.
슈트라우스는 전후의 혼란스런 독일을 피하여 1945년 10월에 스위스로 이주해서 1949년 5월에 가르미슈로 되돌아오기까지 생활의 중심을 스위스에 두고, 메타모르포젠의 초연의 구체화를 생각하기 시작했고, 그것을 위한 그룹으로 파울 자허가 지휘하는 콜레기움
무지쿰 취리히를 특별히 뽑았다.
자허는 현대음악에 이해를 가진 지휘자이며 음악학자로, 1926년에는 바젤 실내관현악단을 조직하여 지휘를 맡았고, 1941년부터 콜레기움
무지쿰 취리히의 지휘를 맡고 있었다.
자허는 현재에 이르기까지 80곡의 작품을 위촉 혹은 초연해 왔지만 그 중에 바르토크의 현악을 위한 디베르티멘토, 현, 타악기, 첼레스타를 위한 음악, 힌테미트의 교향곡 '세계의 조화', 오네게르의 교향곡 2번과 4번등이 있다.
자허는 자신과 콜레기움
무지쿰을 위해 슈트라우스에게 곡을 써달라고 요청한 적이 있었다.
이러한 일로 슈트라우스와 자허는 교제를 갖게 된 듯하다.
그러나 슈트라우스는 다시 자허와 메타모르포젠의 초연을 교섭하기 시작했다.
이렇게 하여 이 곡은 1946년 1월 25일에 취리히의 톤할레 작은 홀에서 자허가 지휘하는 콜레기움
무지쿰 취리히에 의해서 초연되었다.
그리고 슈트라우스는 이 초연일에 이 곡의 총보를 자허와 이 관현악단에 헌정한다고 선언했다.
초연을 위한 리허설에서는 슈트라우스 자신이 지휘봉을 들기도 했다.
총보와 파트악보는 같은 해인 1946년에 런던의 부시&amp;호크사에서 출판되었다.
‘메타모르포젠’은 독일어의 메타모르포제의 복수로 보통은 ‘변용’으로 번역된다.
이것은 그리스어에서 유래하는데 Meta는 ‘변화하고’이고, morph는 ‘형태’이므로 메타모르포제는 원래 형태를 변화시키는 것을 의미한다.
슈트라우스는 음악의 진행으로 봐서 자신의 작품에 ‘메타모르포젠’이라는 제목을 붙었다.
분명히 이 곡은 스케치북에서의 소재를 활용하여 종국적으로는 앞서 말한 베토벤의 ‘장송행진곡’의 주제로 이끌어가는 과정을 보이면서 하나의 악상을 자유롭게 유지하고 변용해 가는 작품으로 되어 있다.
그리고 그 이전인 1943년에 힌데미트가 베버 주제에 의한 교향적 변용이라는 곡을 써서 ‘메타모르포젠’이라는 제목이 유행하리라는 징조가 있었다.
‘메타모르포젠’은 주제와 악구를 자유롭게 발전시켜 가는데, 소나타 형식에서의 전개와 몇 가지 비슷하지만, 끝까지 변용에 구애되고 있다.
그 의미에서는 변주곡과 혼동되기 쉽지만 변주곡과는 근본적으로 다른 것이다.
물론 기교적으로는 변주와의 관련을 무시할 수 없지만, 변주보다 더 자유롭고, 주제에 속박되지 않는다.
이것은 원래 베를리오즈의 환상교향곡의 연인을 나타내는 고정관념의 처리에서 발단하여, 리스트가 교향시에서 고도로 진전시킨 기법으로, 그 교향시 3번 ‘전주곡’등은 그것을 사용한 전형적인 작품으로 되어 있는데, 또 2곡의 피아노 협주곡과 나단조의 피아노 소나타 등도 그 기법을 응용하고 있다.
슈트라우스의 경우는 ‘메타모르포젠’이라는 제목을 사용하는데 대해서 괴테로부터도 계시를 받았다.
슈트라우스는 전쟁중에 가르미슈의 산장에서 시를 주체로 하여 괴테의 작품을 숙독했다.
괴테는 만년에 자신의 사고를 추구한 작품과 관련하여 자신의 지성의 전개에 메타모르포젠을 사용했다.
그뿐만 아니라 괴테는 2편의 시의 타이틀에도 이 말을 사용했다.
2편은 식물의 변형(1798)과 동물의 변형(1806)이다. ‘식물의 변형’은 괴테가 좋아한 주제인 박물지의 흐름을 다룬 것이고, ‘동물의 변형’은 동물의 세계에 관심을 둔 것이다.
슈트라우스는 이러한 괴테로부터의 암시를 받아 음악으로 인간의 세계에 관심을 둔 것이다.
슈트라우스는 이러한 괴테로부터의 암시를 받아 음악으로 인간의 세계를 다뤄 인간은 결국은 죽음으로 이어저 가는 것을 나타냈다.
그 의미에서 ‘메타모르포젠’은 표제음악에 상당히 가까운 작품이라고 할 수 있다.
‘메타모르포젠’은 23명의 현악주자를 위한 것이지만, 이른바 전통적인 양식에서의 현악합주곡과는 본질적으로 다르다.
즉 각각의 악기를 독주풍으로 움직이는 점에 특징이 있다.
전에도 말했듯이 슈트라우스는 이 곡에 습작(Studie)이라는 부제를 붙였지만, 23명의 독주자에 의한 앙상블을 위한 연습곡적인 것을 생각했을 것이고, 그러한 앙상블 중에서의 악기의 처리방법에 습작적인 것을 느꼈을 것이다.
그럼에도 불구하고 역시 관형현악법의 대가의 작품인 만큼 이 곡은 예리한 색채감각을 보이고 있다.
그리고 이전에 여러 가지 교향시 걸작을 만단 사람의 손으로 이루어진 것 답게 메타모르포젠의 방법에도 당당함이 들어가 있다.
이 음악에는 베토벤의 교향곡 3번 ‘영웅’의 2악장 ‘장송행진곡’으로부터 인용한 첼로와 더블 베이스의 몇몇 마디들이 작품의 근간을 이루는 한편, 바그너의 트리스탄과 이졸데에 등장하는 셋잇단음 리듬이 빈번히 사용된다.
이와 동시에 구스타프 말러의 교향곡 느린 악장에서 찾아볼 수 있는 심원하고도 낭만적인 성격과도 닮아 있고 그 특유의 자유로운 폴리포니적 성격(23개의 악기가 모두 독립된 라인을 갖고 있는)과 자유로운 변주양식을 연상시킨다.
비통하면서도 명상적인 주제에 가해지는 색다르고 끊임없는 유기적 변형을 담고 있는 이 음악은 정신적으로는 ‘트리스탄’적이지만 마음으로는 절친한 친구였던 ‘말러’를 회상하며 결국은 ‘베토벤’의 이름으로 모든 것을 귀결시키는 듯하다. (친구였던 구스타프 말러는 개인적인 3번의 타격으로 입은 충격과 슬픔, 죽음의 공포로 인한 두려움을 겪다 심장병으로 세상을 떠났다.
만년의 슈트라우스도 자신이 처한 상황과 슬픔이 말러와 다르지 않다고 봤을 것이다.)
이렇게 수수께끼 같은 제목과 상징적인 내용을 담고 있는 이 작품은 전쟁의 상흔에 대한 일종의 정신적인 치유를 담고 있는 것만큼은 분명하다.
더 나아가 초감각적인 ‘멜로디적인 폴리포니’를 통해 현악 테크닉에 있어서 가장 발전된 승리를 담고 있다는 점에 있어서 작곡가의 현대적인 기악어법 또한 눈여겨 볼만하다.
어둡고 음습한 분위기로부터 아무도 알아챌 수 없는 사이에 벨벳과도 같은 부드럽고 찬연한 사운드로 정화시켜나가고, 신중하게 선택된 음조를 통해 현혹적이고 ‘아리아드네’적인 화성으로 이동하는 과정은 리하르트 슈트라우스의 창조력만이 해낼 수 있는 독보적인 것이다.
그는 이 작품을 자신이 죽은 다음 일종의 ‘유품’으로 발표되기를 원했지만 그렇게 실행되지는 못했고 그 자리는 이후에 작곡한 네 개의 마지막 노래가 대신하게 되었다.
표제처럼 23명의 현악기 주자가 쓰이고 있지만, 통상의 현5부가 아니라 각 주자가 독립된 23파트를 연주하도록 23단의 스코어에 쓰고 있으며, 서법은 치밀하에 겪고 있다.
이 곡은 자유로운 3부 형식으로, 아다지오 마 논 트로포, 4/4박자. 첼로의 느긋한 도입적인 주제로 시작된다.
이 부분은 첼로 이하의 저음만인 경우도 있어 답답하고 슬픈 기분에 잠겨 있다.
이윽고 그 위로 2대의 비올라가 새로운 주요한 주제를 연주하기 시작한다.
그 첫부분의 3개의 닽은 음 동기(A)는 이 곡에서 매우 중요한 역할을 한다.
이어 역시 이 같은 음의 동기에 인도되어 다른 2대의 비올라에 의한 새로운 자제가 나타난다.
곡은 이 세 종류의 재료에 의해 대위법적으로 자유롭게 나아가 조바꿈을 거듭하여 어두운 내림마단조로 일단 클라이맥스에 달한다.
이때 지성부의 힘찬 악보3이 들리는 것이 효과적이다.
이어 밝은 사장조의 ‘약간 흐르듯이(etwas fliessender)’라는 지시어가 적혀 있는 새로운 주제가 중성부에서 등장한다.
그 외에도 지금껏 제시된 주제에 몇 개의 재료를 보태어 이들을 능슥하게 대위법적으로 처리되고 점차 템포가 빨라져 열정적으로 전개된다.
그 때 바이올린에서 새로운 움직임이 제시된다.
이 악보5와 악보3은 바그너의 트리스탄과 이졸데의 동기로부터의 자유로운 인용이라고 설명되는 일이 많다.
곡은 다시 템포를 빨리해 아지타토로 이어지는데, 그래도 여전히 아첼레란도는 계속된다.
그리고 그 진행은 특히 고음역에서 활기를 띠게 된다.
그러나 그 활기도 점차 수그러들명 악보1이 뚜렸하게 재현되고, 이어 악보4가 연부된 다음, 다시 클라이맥스가 형성된다.
그리고 곡은 처음 아다지오의 템포로 되돌이온다.
여기서부터는 최초 부분의 자유로운 재현이다.
마지막으로 제1바이올린에 의한 악보3의 취급을 받아 곡은 몰토 렌토로 템포가 느려지고, 상성부에서는 악보1이 제시하는 아래로, 베토벤의 교향곡 3번 '영웅'의 2악장 '장송행진곡'의 주제가 기다렸다는 듯이 뚜렷하게 1회만 연주되고 끝맺는다.
이처럼 베토벤의 주제가 제시되면 지금까지의 슈트라우스의 주제 대부분에 베토벤의 것과 다소 관련이 있었음을 확실히 알 수 있다.
이를테면 악보2의 A와 B, 악보3의 C, 악보4의 D는 베토벤의 주제와 밀접한 관련을 보여준다.
폴란드는 2016년 8월 5일에서 8월 21일까지 브라질 리우데자네이루에서 열린 제31회 하계 올림픽에 참가했다.
《평민귀족》 Op.60-2, Op.60-3(, )은 리하르트 슈트라우스가 작곡한 부수음악극과 그 음악을 연주회용으로 편곡한 모음곡 형태의 부수음악이다.
몰리에르의 희극 〈평민귀족〉을 후고 폰 호프만스탈이 개작 상연했을 때 작곡한 부수음악극에서 발췌한 것이다.
오페라 대본에서 슈트라우스와 협력자인 휴고 폰 호프만슈탈과의 멋지게 호흡이 밪는 걸작이라면 먼저 장미의 기사를 들지 않을 수 없다.
이 오페라의 성공으로 슈트라우스와 호프만스탈, 드레스덴의 '장미의 기사'의 연출을 담당한 막스 라인하르트 등 3명은 협력하여 새로운 기획을 짜고, 몰리에르(Moliere, 1622 ~ 1673)의 희극 〈'평민귀족〉'을 기초로 하여 5막의 부수음악극으로 만들어 4막을 극중 오페라극을 둔 것을 고안했다.
그러나 이렇게 완성한 5막의 음악극은(1911년 작곡 개시, 다음해 7월 완료)는 1912년 10월 25일에 슈투트가르트의 궁정극장에서 슈트라우스의 지휘, 라인하르트의 연출로 의해 초연되었지만, 황당무계한 극중 오페라극인 4막이 큰 원인이 되어 성곡하지 못했고, 불평만 점점 세질 뿐이었다.
그래서 대본과 음악을 수정하여 4막에 새롭게 서막을 붙인 것을 1916년에 다시 낙소스의 아리아드네로 개작하여, 10월 4일에 그것을 빈에서 초연했다.
한편 본래의 몰리에르의 희극에 의한 음악극에 대한 것은 1917년 12월에 역시 3막으로 ‘평민귀족(Op.60-2)’으로 보필 개정되었다.
이것은 몰리에르의 연극에 대한 부수음악극이라고도 할 수 있는데 전 3막 17곡으로 되어 있다.
그리고 3막의 17곡 중 9곡(제7곡 ~ 제9곡, 제12곡 ~ 제17곡)은 새롭게 작곡되었고, 나머지는 이전의 제1작에서 취했다.
다시 이 17곡에서 9곡(제1곡, 제4곡 ~ 제6곡, 제8곡 ~ 제12곡)을 골라네어 그것을 ‘평민귀족’의 부수음악 조곡으로 했다.
이 부수음악 조곡의 초연은 1920년 1월 31일에 잘즈부르크 축제극장의 실내관현악단을 작곡가 자신이 지휘하여 빈에 재무장관의 저택에서 연주되었다.
몰리에르의 희극은 1670년 가을에 파리에서 륄리의 음악을 가해서 연주되어 상당한 인기를 모았다.
그런 이유로 슈트라우스는 륄리의 음악을 근대적으로 편곡한 것을 부수음악극으로 몇 개 집어넣었다.
그리고 줄거리 자체가 희극적이고, 음악극에는 발레가 도입되어 있으므로 슈트라우스의 음악도 그러한 경향을 보이고 있고, 음악극 줄거리는 귀족인 체하며 항상 귀족이 되고 싶어 하는 평민 주르댕을 둘러싼 소동이다.
부수음악극과 조곡은 슈트라우스와 호프만스탈로부터 라인하르트에서 헌정되었다.
이 곡에서 피아노는 하프시코드 대용으로 보면 되겠다.
연회 장면에 이어서 극중극으로 낙소스의 아리아드네 본막이 연주된다.
연주시간은 대사 포함 약 2시간 10분(서곡 4분 1막 40분, 2막 50분, 3막 35분)이지만 대본의 각색과 연출, 컷 등에 따라 크게 달라진다.
연주회용 모음곡(부수음악 9곡)의 구성.
제1작 음악극의 서곡을 그대로 정리한 것, ‘빠르게(Schnell)’(몰토 알레그로)로 시작된다.
후반의 알레그레토에서 오보에가 연주하는 선율은 제1작 음악극의 최초 부분의 여성가수인 아리에타에서 따온 것이다.
제1작 음악극의 6번 미뉴에트이다.
음악극에서는 주르댕의 무용 선생이 랄랄라···하고 소리를 낸다.
로코코풍의 미뉴에트이다.
제1작 음악극의 제7곡이다.
검술 선생과 주르댕과의 연습 시합이다.
금관과 피아노를 활용하고 있다.
그 후, 새로운 리듬의 선울도 나타난다.
제1작 음악극의 제8곡이다.
또 바이올린 독주가 나타나는 재봉사가 가벼운 발놀림으로 와서, 우아하게 폴로네이즈를 춘다.
제2막에의 전주곡이며, 1917년에 슈트라우스가 륄리의 곡을 편곡한 것이다.
이것도 륄리 음악에 의한 것이며, 엄숙한 분위기도 풍긴다.
클레옹트는 주르댕의 딸 루스일의 연인이다.
그러나 이 두 사람의 결혼은 클레옹트가 귀족 출신이 아니라는 이유로 주르댕이 반대한다.
그래서 클래옹트는 왕자로 변장하여 멋진 결혼식을 올려버린다.
여기의 음악은 클레옹트가 거드름을 피우며 주르댕에게 인사하는 장면의 것이다.
중간부는 클레옹트의 쾌활한 성격을 나타내며 빠른 템포로 이루어진다.
1917년에 개작할 때에 쓰여진 것이다.
엣날 무곡의 형태도 보이며, 캐는 형태를 취한다.
제1작 음악극의 2막 도입의 안단테의 음악이다.
딸을 귀족과 결혼시켜서 자신도 귀족이 되려는 속셈으로, 주르댕은 귀족을 초대할 연회를 준비한다.
제1작 음악극의 2막의 연회 장면 음악이다.
접시를 나르는 사람들의 행진곡으로 시작된다.
그리고 젊은 요리사들의 춤으로 이어진다.
그리고 흥겨운 클라이맥스를 이룬다.
란제리 브랜드 빅토리아 시크릿의 창업자이다.
1977년 6월 12일, 아내의 란제리를 사려고할 때 뻘줌함을 느꼈던 경험을 바탕으로 공공 백화점인 스탠퍼드 쇼핑 센터에 처음으로 빅토리아 시크릿 가게를 열었다.
첫 해에 50만 달러 이상을 벌어들였다.
그리고 통신 판매를 했고 세 개 지점을 더 냈다.
1982년, 브랜드를 낸 지 5년이 되던 해에 빅토리아 시크릿을 더 리미티드의 창업자인 렉스 웩스너에게 약 100만 달러에 팔았다.
1990년대 초, 빅토리아 시크릿은 미국에서 가장 큰 란제리 브랜드로 성장한다.
1993년 8월 26일, 금문교에서 투신 자살을 기도해 46세의 나이로 사망한다.
자살한 당시 아내와 이혼한 상태였고, 전 아내가 밝히길 사업 실패로 우울증을 겪고 있었다고 한다.
베트남 전쟁, 또는 암호명 마스터돔 작전(Operation Masterdom), 남부저항전()은 제2차 세계 대전 직후 일어난 군사 충돌중 하나로 일본의 항복 이후 혼란스러워진 베트남에서 영국군, 인도군, 프랑스군, 일본 남방군, 비엣민 및 다양한 베트남의 공산주의 단체, 기타 베트남 민병대들이 서로 얽힌 전쟁이다.
이 전쟁은 45년간 진행된 인도차이나 전쟁의 서막을 알린 전쟁으로, 프랑스군과 영국군은 남방군을 항복시키는 데에는 성공했으나 이후 제1차 인도차이나 전쟁으로 이어지게 된다.
아카펠라 그룹 펜타토닉스의 유일한 여성 멤버이다.
1992년 5월 16일 미국 텍사스주 포트워스에서 태어났다.
어머니는 스페인, 이탈리아계이며 아버지는 멕시코인이다.
오클라호마 대학교에서 뮤지컬을 공부했으나, 졸업하진 않았다.
펜타토닉스의 다른 멤버인 미치 그래시, 스콧 호잉과 함께 마틴 고등학교에서 3인조로 음악 활동을 했다.
2011년, 트리오는 아비 카플랜과 케빈 올루졸라와 함께 "펜타토닉스"를 만들어 싱오프 시즌 3에 참가해 우승했다.
2016년 5월 29일, 가수 제레미 루이스와 약혼을 맺었다.
발라사군()은 현재의 키르기스스탄의 비슈케크와 이식쿨 호 사이 추이 계곡에 위치한 고대 소그드인의 도시이다.
10세기부터 13세기까지 번영한 카를루크, 카라한 왕조, 서요의 중심 도시였다.