heegyu/kowiki-sentences huggingface dataset:
스크린도어 설치 이후 모든 측면 행선 안내기 철거 후 서울교통공사 로고가 부착되었다.
2009년부터 자출족들의 이동 편의를 위하여 1차분 536~538, 2차분 560~561편성은 전동차 Tc(운전실이 있는 칸) 맨 앞에 자전거 전용칸 개조가 이루어졌다.
이중음자(二重音字)란 두 개의 글자 조합으로 이루어져 하나의 음소를 나타내는 문자의 짝이다.
이철일음자(ニ綴一音字)라고도 한다.
보통 로마자에서 자주 사용되나, 한글의 ㅏ+ㅣ로 이루어진 ㅐ나, ㅗ+ㅏ로 이루어진 ㅘ, ㄱ+ㅅ으로 이루어닌 ㄳ 등도 관점에 따라 이중음자의 일종으로 볼 수 있다.
보통 기본 자모만으로 특정 언어의 음소를 모두 표기할 수 없을 때 사용한다.
이중음자는 경우에 따라 하나의 독립된 자모로 간주하기도 한다.
반면, 이를 독립 자모로 간주하지 않는 경우는 cg와 ci 사이에 ch가 나타난다.
이중음자는 각 언어마다 음소와의 대응 규칙이 다르다.
로디 전투()는 1796년 5월 10일 나폴레옹 보나파르트가 이끄는 프랑스군이 이탈리아의 밀라노 남동쪽 31km 지점에 있는 아다 강의 로디 다리에서 장 피에르 볼리외가 이끄는 오스트리아군 일부와 싸운 전투이다.
나폴레옹 보나파르트의 제1차 이탈리아 원정때 벌어진 3번째 전투이기도 하다.
전투의 규모는 작았으나 이 전투에서 나폴레옹이 보여준 행동에 병사들은 그에게 '꼬마하사관'라는 별명을 지어 주었다.
1796년 이탈리아 원정군 사령관에 임명된 나폴레옹 보나파르트는 알프스 산맥과 아펜니노 산맥의 경계에서 피에몬테(Piedmont)로 진출했다.
전격적인 공격으로 오스트리아군과 사르데냐군을 분리시켰다.
4월에 사르데냐군이 휴전협정을 맺으면서 이제 나폴레옹의 눈길은 오스트리아군에게 향했다.
오스트리아군 사령관 장 피에르 볼리외는 나폴레옹과의 전투를 피하고 있었다.
나폴레옹군은 롬바르디아의 수도 밀라노를 수비하는 오스트리아군의 좌익쪽으로 우회했다.
포 강(Po River)을 사이에 두고 서로 마주보며 행군하던 중 나폴레옹은 피아첸차(Piacenza)에서 포강을 건너 5월 10일 그 지류(支流)인 아다 강 근처에 있던 도시 로디(Lodi)에서 오스트리아군 후위군 K.P 세보텐도르프가 이끄는 10,000명의 군대와 대치했다.
강을 사이에 두고 포진한 오스트리아군 앞에는 200m 가까이 되는 로디 교(橋)라는 목제(木製)다리가 남아 있었다.
미처 다리를 파괴하지 못한 오스트리아군은 다리를 건너려는 프랑스군과 격렬한 전투를 벌였다.
나폴레옹은 아다 강 건너편의 오스트리아군 대포와 방어물을 폭파하기 위해 30문의 대포로 포격을 하는 동시에 로디 교 위쪽과 아래쪽 여울로 아다 강을 건너갈 부대를 보냈다.
그런 다음 마세나장군 휘하의 보병종대를 다리를 건너 돌격하라는 명령을 내렸지만 오스트리아군의 공격앞에 400명의 사상자가 나왔다.
그러자 나폴레옹은 자신이 직접 군 깃발을 휘날리며 선두에 앞장서서 공격하자, 그에 용기를 얻은 병사들은 다시 한번 한무덩이로 뭉쳐 돌격을 감행했다.
다행히 그때 상류와 여울을 건넌 아군부대가 오스트리아군 측면과 포병대를 공격하자 오스트리아군은 혼란에 빠져 퇴각하고 말았다.
양측의 피해는 오스트리아군이 사상자 2,036명(장교 21명, 병사 2,015명), 대포 12문, 박격포 2문을 잃었고 프랑스군은 정확히 밝혀지지는 않았지만 약 500명의 사상자가 나왔다.
이 전투에서 보여준 나폴레옹의 용감한 행동은 병사들에게 신뢰와 감동을 주어 그에게 애칭으로 '꼬마하사관(프랑스어:Le petit caporal)'라는 별명을 붙여주게 되었다.
이 전투 후 5일후 프랑스군은 북 이탈리아의 중심도시 밀라노를 점령한다.
오스트리아군은 열세에 직면했으나 8월에 독일에서 프랑스군을 격퇴하고 여유가 생긴 주력부대를 북 이탈리아로 보내 나폴레옹을 위협하게 된다.
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브라이텐펠트 전투(; ; )는 1631년 9월 17일 프로테스탄트 진영의 지휘관이었던 스웨덴 왕 구스타브 2세 아돌프가 라이프치히 근교 브라이텐펠트 평원에서 로마 가톨릭 진영의 지휘관인 틸리 백작 요한 체르클라에스를 격파하여 30년 전쟁 중 처음으로 프로테스탄트 진영에 승리를 안겨준 전투였다.
30년 전쟁은 종교개혁의 여파로 개신교 세력과 로마 가톨릭 세력 사이에 벌어진 종교전쟁으로 시작하였으나, 점차 종교적인 취지는 사라지고, 신성 로마 제국과 가톨릭 교회, 그리고 제국과 가까운 여러 선제후와 그 이외의 제후들간의 내전으로 발전하였다.
1629년 프로테스탄트 제후는 황제군의 지휘관 틸리 백작 요한 체르클라에스와 보헤미아의 대 용병대장 발렌슈타인에게 압도 당해 각지에서 패퇴를 거듭했다.
이러한 상황에서 신성 로마 제국이 독일 지역을 통일할 경우 곧바로 압력을 받게 될 위치에 있던 덴마크가 참전했다.
스웨덴의 구스타프 2세 아돌프 또한 스웨덴의 안전을 위해 발트해 연안을 지배하에 두어 발트해 제국을 확립시키도자 프로테스탄트측의 대열에 참가했다.
그러나 덴마크군이 패배하자 구스타프는 덴마크를 대신하여 대륙에 개입할 것을 결정하였고, 총 병력 1만 3,000명의 정예병을 수송함에 싣고 1630년 6월 포메른에 상륙했다.
구스타프는 독일에서 모집한 용병을 더해 2만에 달하는 군대를 갖추게 되었다.
이 시기 발렌슈타인은 황제의 의심을 받고 사령관직을 박탈당한 상태였다.
그러나 전반적인 전황은 가톨릭 동맹군에게 유리하게 돌아가고 있었기 때문에, 구스타프가 참전이 우위를 바꿀 수 있는 것은 아니었다.
한편, 프로테스탄트 제후들은 비록 궁지에 빠져 있었으나 구스타프의 지원을 환영하지는 않았다.
개신교 동맹의 제후들은 원래 자신들의 기득권과 영토를 지키기 위해 참전한 것이었기 때문에, 승리할 경우 그에 상응하는 영토를 요구할 것이 뻔한 스웨덴군의 개입은 반가운 일이 아니었다.
구스타프는 초대하지 않은 손님에 불과했다.
제후들의 협력을 얻지 못한 구스타프는 계속 진격하면서도 보급로 확보에 어려움을 겪었다.
이러한 난제를 해결한 것은 짓궂게도 황제군이었다.
발렌슈타인의 해임으로 황제군 제일의 장군이 된 틸리 백작은 프랑크부르트-안 데어-오데르에서 마그데부르크까지 퇴각해 구스타프를 자군의 지배영역으로 끌어들여 맞아싸울 계획이었다.
그러나 프로테스탄트측 도시였던 마그데부르크의 방어가 견고해 틸리는 3개월을 포위 공격에 허비했다.
틸리 백작은 군대를 철수하려는 것처럼 기만술을 쓴 기습 공격을 가해 마침내 마그데부르크가 함락시켰다.
틸리 백작의 지휘를 받던 용병들은 약탈을 일삼고 도시를 불태웠다.
이 와중에 3만명에 달하던 시민들 대부분이 살해당하고 일부 약탈한 여성들만이 살아남게 되었다.
이 엄청난 약탈과 살육은 틸리 백작의 명성을 땅에 떨어뜨렸고, 많은 제후들이 황제를 비난했다.
그리고 공포에 떨던 여러 제후들이 구스타프 진영에 참가했다.
진격로를 확보한 구스타프가 동쪽으로 진격하자 틸리는 후퇴해 라이프치히에 이르렀다. 작센 공국의 선제후 요한 게오르그 1세는 틸리의 후퇴로 인해 작센의 수도 라이프치히가 마그데부르크처럼 잿더미가 되는 것을 우려하여 급히 구스타프와 동맹을 맺었다.
총 숫자 4만여 달하는 스웨덴-작센 연합군은 라이프치히를 구원하기 위해 출진했다.
틸리 백작이 보기엔 예상 외의 빠른 진격이었으나 그가 목적하던 유인 전술은 성공했다.
1631년 9월 17일 두 군대는 결국 라이프치히에서 북쪽으로 4마일 가량 떨어진 곳에 위치한 브라이텐펠트 평원에서 일전을 치르게 되었다.
당시 구스타프의 나이는 37세로서 "북방의 사자왕"이란 별명을 갖고 있던 계몽군주였다.
그는 필승을 확신하고 있었다.
한편 틸리 백작은 72세의 고령이었다.
그러나 그는 젊을 적부터 용병으로 이탈리아 전선에 참가해 대륙을 석권한 스페인식의 전술을 장기로 보여준 자타공인 불패의 명장이었다.
틸리 공작은 근엄하고 정직했으며, 신에 대한 숭배의 마음이 두터워 "갑옷의 성자"란 별명을 지니고 있었다.
브라이텐펠트는 완만한 구릉이 연이어 있는 평원이었다.
틸리측은 전형적인 스페인식 대형인 테르시오 진형을 사용하였다.
이 진형은 전면에 약 100명 단위의 대오가 12열~15열로 이루어져 있고, 최전면에 소총병, 중심에 창병을 두었다.
방진의 사각에는 각각 4개의 작은 소총대가 있어서 이것이 1개 단위의 테르시오가 완성된다.
17개의 테르시오가 가로로 전개하면서 양익에는 기병대가 배치되었다.
틸리의 본진은 테르시오의 후방에 위치하고 있었다.
좌익의 기병을 지휘하는 인물은 파펜하임으로 용맹한 돌격과 "카라콜"이란 전법을 구사하여 용명을 떨치고 있었다.
또한 24파운드 중포 36문을 테르시오 전면에 배치했다.
구스타프 진형은 틸리와는 달리 중앙에 보병 4개 여단을 배치하고 그 후방에 보병 2개 여단과 기병 1개 연대. 그리고 보병 3개 여단과 기병 2개 연대를 예비대로 배치했다.
우익에 기병 6개연대, 후방에도 기병 1개연대, 예비대로는 기병 4개 연대가 배치되었다.
좌익 기병대는 전면 3개, 후방 2개 연대였으며 우익에 비해 얇은 진형이나 이것을 작센의 군대가 포진하여 지원해 주었다.
기병의 사이는 보병대가 메꾸고 있었다.
또한 각 부대는 1~2문의 소형 대포를 가지고 있었고, 중앙 보병대 전면에는 구스타프군이 보유한 100문의 대포를 배치했다.
여기엔 중포도 50문이나 있었다.
포병대의 지휘는 토르스텐손이 맡았다.
이 진형은 테르시오를 연구하여 개량 발전시킨 오라녜 공작 마우리츠가 고안한 진형으로 구스타프는 이를 전수받아 보병, 기병, 포병이 결합하는 3병전술을 개발했다.
마우리츠의 전술은 대량의 화력과 기동전의 조합이었다.
이를 위해 틸리 진형에 비해 소총의 보유율을 월등히 높였다.
틸리군의 소총병 비율이 30%였던데 반해 구스타프군은 70%였고, 또한 소총도 최신형이라 틸리군이 1분에 1발을 쏠 때 구스타프군은 1분에 3발을 쏠 수 있었다.
사실상 구스타프군의 화력은 틸리군의 3배나 월등했다.
거기에 연대포라는 3파운드의 소형 대포를 각 부대에 배치해 보병지원용으로 사용하였다.
이 대포는 병사 3명이 움직일 수 있을 정도의 소형이었다.
먼저 양군의 포격이 시작되었다.
2시간 이상 계속되는 포격전 속에서 틸리군의 피해가 급증하기 시작했다.
발사 속도와 포문 수에서 구스타프군에게 뒤지는 틸리군에게는 어쩔 수 없는 상황이었다.
특히 좌익 기병대의 피해가 심각했다.
틸리는 전진 명령을 내렸다.
부대가 앞으로 전진하면서 틸리군의 포병도 포격을 멈추고 전진했다. 하지만 구스타프군은 부대를 움직이지 않고 포격을 계속했다.
당시에는 포격전에서 보병이 격돌하는 단계가 되면 포격을 멈추는 것이 일반적이었는데, 구스타프군은 보병을 전진시키지 않고, 포격을 계속했던 것이다.
그러나 틸리군의 테르시오가 접근해 오자, 구스타프군의 포병대도 포격을 멈추었다.
보병대끼리 충돌할 때 구스타프군 보병대에 있던 연대포가 불을 뿜었다.
연대포에는 대인살상용 작은 총알을 여러 개를 담은 마포가 있었는데, 그걸 한꺼번에 대포에 넣고 쏘자 엄청난 위력을 발휘했다.
연대포가 불을 뿜을 때마다 틸리군의 테르시오 전면에 있던 보병들이 우수수 피를 흘리며 쓰러졌다.
발포가 끝난후 뒤를 물러난 연대포가 재장전하는 사이 소총대가 그 시간을 메꾸며 사격을 계속했다.
테르시오의 소총병은 전투시 순식간에 궤멸당해 저항다운 저항도 하지못하고 무너졌다.
이 상황에 틸리군 양익에 있던 기병대가 폭발했다.
좌익기병대를 맡고 있던 파펜하임장군이 초조함을 견디지 못하고, 독단적으로 돌격한 것이었다.
5,000기의 기병대는 스웨덴군 기병대 전열에 뛰어들어 공격했다.
제 1열이 단총을 쏘고 물러나면, 제 2열이 달려와 똑같이 발포하고 말머리를 돌렸다.
이 행동이 "카라콜"이라는 전법으로 독일 승마보병이 만들어낸 전법이었다.
아군 기마병이 회전하면서 쉴 새 없이 사격을 가하기 때문에 적군은 혼란에 빠져 궤멸한다.
하지만 스웨덴군 기병대는 뒤이어 전원이 칼을 뽑고 돌격해 파펜하임의 기병대를 공격했다.
파펜하임 기병대는 순서대로 투입하려고 대열을 정비하던 중 스웨덴군의 돌격앞에 무너졌다.
한편 틸리군 우익은 스웨덴군 좌익에 있던 작센군에 돌격했다.
작센군은 이 공격을 견디지 못하고 순식간에 패주했다.
틸리군 기병은 퇴각하는 작센군을 추격해 섬멸하였다.
뿔뿔이 흩어진 작센군은 도주 도중 스웨덴군의 수송대를 약탈했다.
작센군은 전황에 아무 도움도 주지 못하고 이렇게 모습을 감추게 된다.
스웨덴군 좌익이 무너진것을 본 틸리는 역전 승리의 기회를 맞이하게 된다.
틸리는 명령을 내려 무방비인 스웨덴군 좌익측면에 테르시오를 움직였다.
스웨덴군 좌익을 포위해 테르시오로 공격해 무너뜨려 승리한다는 기사회생의 전략이었다.
또한 작센군을 추격한 기병을 불러 스웨덴군 후방을 치게 하면 전황은 쉽게 판단할 수 없는 상황이 될 것이다.
그러나 구스타프도 이것을 보고 좌익을 움직였고, 후방에 남아있던 예비연대를 투입했다.
예비대는 나눠서 전진해 좌익부대의 사이를 지나쳐 전진하며 재집결하여 단시간에 견고한 진형을 만들었다.
전진하던 틸리군의 테르시오 지휘관은 새롭게 나타난 구스타프군의 진형과 조우하였다.
새롭게 만들어진 구스타프군은 곧바로 일제사격을 퍼부었고, 거기에 배후로 돌아간 틸리군 기병대도 스웨덴군 예비기병대에게 저지당했다.
구스타프는 직접 예비 기병 2개연대를 이끌고 이미 파펜하임을 격퇴한 우익에서 급파된 증원부대와 함께 반격에 나섰다.
구스타프 기병부대는 틸리군 기병대를 분쇄하고 처음 전투개시할때의 정면을 바라보던 구릉을 향해 돌진했다.
이곳에는 소수의 소총병이 배치되어 있었다.
황제군은 모든 전력을 일선에 배치했기에 전략구상이 붕괴되면 쉽사리 바꿀수가 없었다.
이에 비해 구스타프군은 횡대로 사다리처럼 편성하여 전황의 변화에 따라 자유자재로 투입할 수 있는 예비병력을 확보하고 있었다.
전투가 진행되자 그 차이가 확실히 드러나고 있었다.
구스타프는 순식간에 틸리군 방어선을 돌파하여 틸리군 측면에 공격을 가했다.
또한 스웨덴군 포병대는 첫 전투에서 사용후 후방에 방치했던 틸리군의 중포를 확보했다.
확포한 중포로 틸리군에 맹포격을 가하자 사방에서의 공격에 틸리군 테르시오는 급속히 무너지면서 병사들은 무기를 버리고 패주했다.
틸리도 부하의 도움으로 겨우 탈출할 수 있었다.
그러나 그의 지휘하에서 무적을 자랑하던 대군은 산산히 부서졌다.
이후 그의 명성은 두번 다시 회복할 수 없었다.
이 전투는 프로테스탄트 진영에게 첫 승리를 안겨준 전투였다.
그 심리적 영향력은 대단하여 작센 공국의 수도 드레스덴에서는 9월 17일을 감사제로 지정하고 긴 축제일로 삼았다.
구스타프 2세 아돌프는 프로테스탄트 세력의 영웅이 되었다.
1642년 11월 2일 같은 장소에서 전투가 벌여졌다.
1642년의 브라이텐펠트 전투는 이미 구스타프 2세 아돌프가 사망한 후였으나 그의 충실한 부하였던 도르덴손 장군이 황제군을 격파하고 승리를 거두었다.
이 전투는 제2차 브라이텐펠트 전투로 불리고 있다.
영문판 위키에서의 참고 문헌입니다.
브라이텐펠트 전투는 2차례 있었다.
두 전투 모두 30년 전쟁 중에 독일의 브라이텐펠트에서 신성 로마 제국과 스웨덴간에 벌어진 전투였다.
함수해석학에서 분포(分布, , )는 함수와 확률 분포 등을, 디랙 델타 분포와 같이 특이점을 가질 수 있게 일반화한 것이다.
여기에 다음과 같은 위상을 주자.
함수열 formula_7이 formula_8로 수렴할 필요충분조건은 다음 두 조건이 모두 성립하는 것과 동치이다.
이 위상에 따라, 시험 함수 공간 formula_5는 완비 거리화 가능 국소 볼록 공간을 이룬다.
물론 formula_22에 대하여 formula_23라는 대상은 엄밀히 정의되지 않으므로 우변의 표기법은 단순히 표기법에 불과하다.
분포의 지지 집합은 (열린집합들의 합집합의 여집합이므로) 항상 formula_3 속의 닫힌집합이다.
분포의 특이 지지 집합 역시 formula_3 속의 닫힌집합이다.
특이 지지 집합과 관련된 개념으로 파면 집합이 있다.
이는 특이 지지 집합과 달리, 특이성이 발생하는 방향에 대한 정보를 담고 있다.
그렇다면, 시험 함수에 대하여 다음과 같은 자연스러운 포함 관계가 존재한다.
이에 따라, 분포 공간은 실수 벡터 공간의 층을 이룬다.
부분 적분 공식에 따라, 분포의 미분은 다음과 같이 정의된다.
두 분포의 곱셈은 일반적으로 정의할 수 없다.
구체적으로, 다음 조건들을 만족시키는 분포의 곱셈을 정의할 수 없다.
예를 들어, 실수선 위의 단위 계단 함수
그렇다면 함수의 곱셈으로서 임의의 양의 정수 formula_63에 대하여
다만, 두 분포의 파면 집합이 적절한 조건을 만족시킨다면 그 곱셈을 정의할 수 있다.
특히, 두 분포 가운데 하나가 매끄러운 함수라면, 분포와 함수의 곱셈을 다음과 같이 정의할 수 있다.
시험 함수의 푸리에 변환은 일반적으로 시험 함수가 아니므로, 분포 공간 전체에 푸리에 변환을 정의할 수 없다.
그러나 시험 함수 대신 푸리에 변환에 대하여 닫힌 더 큰 공간인 슈바르츠 함수를 사용하면, 조절 분포라는, 푸리에 변환에 대하여 닫혀 있는 분포 공간의 부분 공간을 얻는다.
분포 공간 formula_17는 연속 쌍대 공간이므로, 그 위에 다양한 위상이 존재한다.
흔히 사용되는 위상은 다음과 같다.
모든 연속 함수와 임의의 formula_83에 대하여 Lp 함수는 국소 적분 가능 함수이다.
(이는 항상 연속 함수라는 것을 보일 수 있다.) 따라서, 이는 실수 벡터 공간의 단사 선형 변환
반대로, 분포 formula_24가 다음 성질을 만족시킨다고 하자.
이는 리스 표현 정리와 유사하다.
하지만 위 조건이 성립하지 않을 경우, 일반적인 분포는 (부호 붙은) 측도로 나타낼 수 없다.
예를 들어, 실수선 위의, 디랙 델타 분포의 미분 formula_103은 부호 붙은 측도로 나타낼 수 없다.
다시 말해, 분포 공간은 연속 함수들의 모든 유한차 미분을 포함하는 최소의 벡터 공간이다.
모든 국소 적분 가능 함수는 분포를 이룬다.
마찬가지로, 모든 라돈 측도 역시 분포를 이룬다.
보다 일반적으로, 부호 붙은 라돈 측도, 즉 두 라돈 측도의 차 formula_108 역시 분포를 이룬다.
디랙 델타 함수와 그 도함수.
실수선 위에 다음과 같은 연속 함수를 생각하자.
이 함수에 도함수를 취하면, 다음과 같은 분포들을 얻는다.
이 함수의 도함수들은 다음과 같다.
사토 초함수()는 분포와 유사하지만, 정칙 함수를 기반으로 하는 이론이다.
콜롱보 대수()는 분포와 달리 곱셈이 정의되는 일반화 함수 이론이다.
콜롱보 대수의 원소는 분포로 수렴하는 함수열로 구성되는데, 콜롱보 대수에서의 곱셈은 일반적으로 함수열에 의존한다.
흐름()은 분포의 개념을 미분 형식으로 일반화한 것이며, 조르주 드 람이 도입하였다.
formula_63차원 유클리드 공간에서 formula_63차 흐름과 분포는 일치하지만, 임의의 매끄러운 다양체에서는 이는 성립하지 않는다.
모든 적분 가능한 함수는 분포들의 공간에서 미분을 가지며, 이를 이용해 편미분 방정식의 해를 구할 수 있다.
물리학이나 공학에서 나타나는 비연속적인 문제들을 미분 방정식으로 나타나면 이는 분포를 해로 갖는 경우가 많으며, 대표적인 예로 디랙 델타 분포가 있다.
편미분 방정식의 이론이 발달하면서, 1830년대에 발명된 그린 함수와 같은 개념을 엄밀히 정의할 필요가 대두되었다.
세르게이 리보비치 소볼레프는 1936년에 2차 쌍곡 편미분 방정식을 다루는 데 분포의 개념을 사용하였다.
이후 1950년에 로랑 슈바르츠는 분포의 이론을 체계적으로 엄밀히 개발하였고, 또 "분포"()라는 용어를 고안하였다.
1954년에 슈바르츠는 일반적으로 두 분포의 곱을 정의할 수 없음을 증명하였다.
2년 동안의 짧은 재위는 무능력으로 일관되었다.
필리피코스의 원래 이름은 바르다니스(그리스어:Βαρδάνης)로 아버지는 아르메니아 출신의 귀족인 니키포로스의 아들이었다.
티베리우스 3세 때 반란의 죄로 유배되었는데 유스티니아노스 2세의 치세에 다시 등용되어 소아시아의 케르손의 반란진압 임무를 맡았다.
그러나 유스티니아노스의 학정으로 인기가 떨어진 것을 기회로 그는 케르손의 세력과 손을 잡고 반란을 일으켜 711년 콘스탄티노폴리스를 점령하고 황제가 되었다.
그는 단성론에 기울었지만 굳이 단성론을 주장하지는 않았고 단의론을 부활시키려고 하였다.
이로 인해 교황 콘스탄티노와 다투었다.
712년 불가르족의 왕 테르벨은 유스티니아노스 황제의 복수를 구실로 제국을 침략했고 필리피코스는 스스로 방어를 하지 못하고 옵시키온 테마의 군대를 불러들였다.
그 참에 우마이아드 왕조의 이슬람은 소아시아를 다시 침범하였다.
원로원과 시민은 궁정의 비서장인 아르테미오스를 황제로 추대했고 그는 아나스타시오스 2세로 황제의 자리에 올랐다.
아나스타시오스 2세의 원래 이름은 안테미오스(그리스어:Αρτέμιος)로 궁정의 비서장이었다.
713년 옵시키온 군대의 반란으로 전임황제 필리피코스가 폐위되자 황제로 추대되었다.
그는 사라센을 선제공격하기로 하고 로도스섬을 발판으로 이슬람을 침공하려고 계획했다.
715년 초 그는 군대에게 출병을 명했는데 로도스섬에 도착하자마자 옵시키온 부대는 또 다시 반란을 일으켰다.
군대는 조세징수관이던 테오도시오스라는 인물을 황제로 추대하고 콘스탄티노폴리스로 진격하여 결국 아나스타시오스는 페위되고 테살로니키의 한 수도원에 감금되었다.
테오도시오스는 자신의 의사에 반하여 황제로 추대되었고 같은 이름의 세 번째 황제가 되었다.
테오도시오스는 원래 조세 징수관이었다.
아나스타시오스 2세에게 반기를 든 옵시키온 군대가 전혀 제위에 오를 마음이 없었던 그를 붙잡아 억제로 황제로 추대했다.
황제가 되는 것을 피해서 산으로 달아났다가 다시 잡혀오기도 했다.
테오도시오스는 715년 약 6개월에 걸친 콘스탄티노폴리스 공성전 이후 수도에서 황제가 되었다.
전임 황제 아나스타시오스 2세는 처형당하는 대신 테살로니키의 수도원에 감금되었다.
그의 치세에 대하여는 별로 알려진 바가 없다. 716년 불가리아의 왕과 강화협정을 맺고, 아랍의 침입을 견제했다.
717년 아나톨리콘의 군사총독("스트라테고스") 레온이 반란을 일으켰고, 테오도시오스 3세의 아들을 니코메디아에서 격퇴하고 포로로 잡았다.
테오도시오스는 협상을 맺어 자신과 자신의 식솔의 안전을 보장받은 다음 3월 25일 스스로 제위에서 물러나 에페소스의 수도원으로 물러났다.
비피 클라이로(Biffy Clyro)는 킬마녹, 이스트에어셔에서 결성된 스코틀랜드의 록 밴드이다.
비피 클라이로는 1995년 처음으로 결성되었다.
당시 15세이던 사이먼 닐은 보얀 쵸두리라는 기타리스트를 만나게 되고, 이 둘은 벤 존스톤을 밴드에 영입한다.
이후 벤 존스톤은 자신의 쌍둥이 형제인 제임스 존스톤을 밴드에 불러들이게 되었다.
이 넷은 이후 2년간 곡을 만들고 커버를 하는 등 연습을 하며 보내게 된다.
1995년 1월 31일, 비피 클라이로는 "스크류피시"라는 이름을 달고 그들의 첫 공연을 하게 된다.
이 공연은 핑크 크로스라는 밴드의 서포트 공연이었다.
1997년, 기타리스트인 보얀 쵸두리가 밴드를 떠나고 리버풀로 이사를 하게 되고, 남은 셋은 글래스고로 이사를 한다.
사이먼은 이곳에서 글래스고 대학교를 다녔고, 벤과 제임스는 스토 대학교를 다니며 각각 전기 공학과 음악, 오디오 엔지니어링을 공부하게 되었다.
글래스고에서 공연을 하며 관객들에게 훌륭한 평가를 얻은 비피 클라이로는, 이후 밴드의 매니저가 되는 디 바할이라는 사람의 눈길을 끌게 된다.
바할은 그들에게 싱글 앨범을 만들 수 있는 기회를 주었고, 이렇게 나온 것이 1999년 6월 28일 발표된 "Iname"이다.
이후 Northsound Radio의 짐 겔라틀리는 이 앨범을 라디오에서 틀어주었고, 이는 밴드의 첫 라디오 진출이 되었다.
2001년 4월 9일, 밴드는 공개되지 않았던 곡인 "27"을 싱글로 발표한다.
이 시기에 밴드는 수많은 투어를 다니게 되었고, 그 해 3월 20일에는 글래스고에서 위저의 서포트 밴드로써 공연하기도 했다.
이 싱글은 UK 싱글 차트 13위를 기록하게 되었고, 이는 밴드의 역대 가장 높은 싱글 차트 기록이 되었다.
그 해 6월, 새로운 스튜디오 앨범인 "Puzzle"이 발표되었고 이 앨범을 통해 밴드는 첫 주만에 그들의 가장 높은 UK 앨범 차트 기록인 2위를 기록하게 된다.
또한 아일랜드에서는 17위를, 그리고 세계적으로는 39위를 기록하였다.
해당 앨범은 220,000장 이상을 판매하며 영국에서 골드 등급을 얻었고, 2009년 2월에는 전 세계적으로 300,000장이 팔리게 된다.
이 앨범은 그들의 이전 앨범들에 비해 보다 더 직관적인 곡 구성과 멜로디컬한 사운드를 가지고 있으면서도 그들만의 독특한 요소들은 가지고 있는 것으로 주목을 받았다.
8월 25일, 밴드는 다음 싱글이 "Machines"이 될 것이라고 발표했으며, 이후 10월 8일에 해당 곡이 싱글로 발표된다.
밴드는 뮤즈, 더 후, 레드 핫 칠리 페퍼스, 그리고 롤링 스톤스의 서포트 밴드로 공연하며 자신들의 팬 층을 크게 늘렸다.
1월에는 린킨 파크의 유러피언 투어에 오프닝 밴드로 공연했다.
2008년, 밴드는 퀸스 오브 더 스톤 에이지와 함께 유럽과 북아메리카 투어를 하였고, Lost Highway Tour 중인 본 조비의 오프닝 밴드로 서기도 하였다.
2008년 12월에는 글래스고의 SECC에서 헤드라이너로써 그들의 가장 큰 규모의 공연을 하게 된다.
NME와의 인터뷰 중, 밴드는 "Puzzle"의 후속 앨범을 준비하고 있다고 말했다.
사이먼 닐은 이 앨범은 "밴드의 역대급으로 헤비한 리프들"이 담겨있을 것이라고 말했다.
XFM와의 인터뷰 중에는 벤 존스톤이 새로운 앨범은 "Oil Coates"일 것이며, 16개의 데모곡을 미리 만들었다고 말했다.
사이먼 닐은 12월 8일, Kerrang!과의 인터뷰를 통해 "부드러운 것들은 더 부드럽게, 강한 것들은 더 강하게..."라고 말하며 밴드들이 언제나 자신들의 새로운 앨범은 가장 헤비하면서도 가장 멜로디컬 하다고 말하는 것을 조롱하기도 했다.
밴드의 공식 홈페이지에 다음 앨범의 글자들이 매 주마다 새롭게 나타났으며, 이후 Rock Sound가 실수로 밴드의 앨범 제목이 "Only Exceptions"이라고 발표하자, 밴드는 공식적으로 앨범의 제목은 "Only Revolutions"이라고 발표했다.
해당 뮤직 비디오는 7월 1일에 런던에서 촬영되었는데, 밴드는 이 곡에 대해 "마치 카이어스랑 툴이 연주하고 그 위에 괴상한 스코틀랜드 놈들이 소리를 지르는 것 같다"고 말했다. "That Golden Rule"은 7월 8일, 제인 로우의 Radio 1 쇼에 처음으로 등장했다.
이 공연은 밴드의 두 번째 V Festival 무대인데, 첫 무대는 2006년에 치루었던 것으로 메인 스테이지가 아닌 페스티벌의 처음 무대 중 하나였다.
2011년 7월 2일과 3일, 밴드는 푸 파이터스의 서포트 밴드로써 130,000명의 관객 앞에서 공연하게 되었다.
2011년에 비피 클라이로는 인도에서 메탈리카의 오프닝 밴드로 공연하기도 했다.
2012년 7월 30일, 밴드는 트위터에 새로운 앨범의 곡인 "Stingin' Belle"가 제인 로우의 Radio 1 쇼에서 공식적인 초연을 가질 것이라고 말했고, 해당 곡의 뮤직 비디오가 오후 9시부터 12시간동안 밴드의 공식 팬 클럽 회원들에게 공개될 것이라고 말했다.
밴드는 2015년이 그들의 "쉬는 해"가 될 것이라고 말했다.
2014년 6월, 3FM과의 인터뷰에서 사이먼은 "사람들이 비피 클라이로에게 질리지 않도록 다음 년도는 조용히 보낼것이다"라고 말했다.
같은 인터뷰에서 그는 19개의 새로운 곡을 작업중이라고 말했으며, 이 곡을 라이브로 연주하기에는 아직 이르다고 느꼈다고 말했다.
그는 2015년 후반기에 새로운 앨범이 나올 것이라고 말했다.
로디의 다른 뜻은 다음과 같다.
동로마 제국의 오랜 혼란을 끝내고 제위에 올라 재위 기간 중 아랍인의 침공을 성공적으로 막아내었으나 성상파괴 명령으로 제국 내 오랜 종교 갈등을 가져오기도 하였다.
레온 3세는 시리아의 유서 깊은 로마의 도시인 게르마니키아(오늘날 터키의 마라시)의 평범한 농민 집안에서 태어났는데 유스티니아누스 2세의 대규모 이주정책으로 어린 나이에 트라키아로 이사했다.
705년 유스티니아누스가 복위할 때 양 500마리를 내주어 도와준 결과 고위직인 스파타리우스("spatharius")의 자리에 올랐고 뛰어난 외교술로 동방에서 공을 세웠다.
715년 아나스타시우스 2세의 치세에는 소아시아에서 가장 큰 테마인 아나톨리콘의 사령관(스트라테고스)이 되었다.
이때 아랍 제국과의 성공적인 외교로 그들의 침입을 저지했는데 이때 사라센의 지원을 받았다는 의혹이 있다.
테오도시우스 3세가 황제가 되자 레온은 아르메니아콘 테마의 아르타바스두스를 자기 편으로 끌어들여 테오도시우스에게 반기를 들고 콘스탄티노폴리스로 진격했고 콘스탄티노플 총대주교와 원로원을 상대로 협상을 벌여 717년 3월 25일 황제의 자리에 올랐다.
같은 해 여름 마슬라마가 이끄는 아랍의 8만 대군이 콘스탄티노폴리스를 포위했다.
레온은 이미 제위에 오른 직후부터 이슬람의 침공에 대비하여 이를 잘 막아내었다.
이슬람군은 1년 동안 육상과 해상을 포위하여 공격했으나 난공불락의 성은 결코 함락되지 않았다.
해전에서는 비잔티움의 유명한 그리스 화약으로 이슬람 함대를 공격했고 역사상 유례가 없었던 혹독한 겨울의 추위는 포위군을 괴롭혔다.
급기야 일부 아랍의 함대가 전선에서 이탈하고 트라키아에 주둔한 이슬람군을 불가르족이 공격해오자 아랍군은 포위를 풀어야만 했다.
용의주도한 레오의 공성전의 승리로 아랍인들은 유럽으로 진출하지 못하게 되었고 레오는 훌륭한 황제라는 평을 얻었다.
콘스탄티노폴리스의 방어로 인기가 높아진 레온 3세는 점차 자신의 종교적인 관점을 드러내고 강요하기 시작했다.
722년, 유대인과 몬타누스파에게 세례를 강요하기 시작했다.
그의 통치기간 중 가장 이례적인 것은 바로 성상파괴정책이었다.
그 정책의 유래는 이슬람교의 영향이라는 설이 있지만 이는 대체로 레온 3세를 반대하는 측의 주장이고 성상파괴는 그리스도 합성론(예수의 격인 인격, 신격이 혼합되었다 주장. 단성설참조. 단성론은 아리우스파로, 이단으로 배격되었다)과의 관계를 살펴보아야 한다.
실제로 레온 3세는 콘스탄티노폴리스 공방전 당시나 그 이후에 개인적으로 성상을 이용하기도 하였다.
그러나 725년 성상의 파괴를 주창하는 주교들이 황제에게 간언을 올렸고 이에 영향을 받은 황제는 다음 해부터 성화 사용을 공개적으로 비난하기 시작했다.
레온은 콘스탄티노폴리스에 있는 칼케의 청동대문의 성상을 파괴하는 것을 시작으로 대대적인 성상파괴명령을 내렸다.
그러나 서방 지역에서는 이에 반발하는 대규모 반대가 있었다.
성상파괴를 일종의 신성모독으로 간주한 것이다.
교황 그레고리오 2세는 이러한 레오 3세의 움직임에 즉각 반발하고 라벤나에서 주민들의 무장봉기를 부추겼다.
이와 같이 상황이 악화되었음에도 불구하고 레온 3세는 끝내 성상파괴령을 거두지 않았으며 오히려 군대를 보내 교황을 체포하려고 하였으나 그레고리오 2세는 병사들에게 체포당하기 전에 죽었다.
그의 뒤를 이은 교황 그레고리오 3세도 전임 교황과 마찬가지로 성상파괴에 대하여 강경한 입장을 취했다.
731년 레온 3세는 시칠리아와 칼라브리아의 교회에서 나오는 연간수입을 모두 몰수해버렸고 교황은 성상에 손을 대는 자는 모두 파문해 버리겠다고 맞받아쳤다.
이에 자극받은 레온은 발칸반도와 남부 이탈리아의 여러 교구를 콘스탄티노플 총대주교의 관할 하에 두었다.
레온 3세의 말년에 대하여는 별로 알려진 것이 없다.
이슬람 세력이 소아시아를 몇 차례 침범했고 이제는 일상이 되어버렸다.
레온의 치세 초기, 이슬람 세력으로부터 콘스탄티노폴리스를 훌륭히 방어하고 침략을 물리친 업적은 성상파괴운동으로 촉발된 동서 교회의 분열과 종교분쟁으로 그 빛이 많이 가려지게 되었다.
741년 6월 18일 레온 3세는 콘스탄티노폴리스에서 죽었고 그의 아들 콘스탄티누스 5세가 제위를 계승했다.
애니메이션 『금색의 갓슈벨!!』의 1기 오프닝이자 치와타 히데노리의 원곡. 사쿠라이 타카히로는 치와타 히데노리의 딱지를 라디오 에딧 버전으로 리메이크해 다시 불렀다.
애니메이션 『오늘부터 마왕』의 시부야 유리 캐릭터송으로 활용되었다.
본명은 최학송(崔鶴松)이며, 서해(曙海)는 아호이다.
함경북도 성진부에서 소작인의 아들로 출생하였고 지난날 한때 함경북도 길주군 길주읍에서 잠시 유아기를 보낸 적이 있으며 그 후 함경북도 길주군 학성면에서 잠시 유년기를 보낸 적이 있는 그는 1909년에 아버지가 간도로 이주하면서 어머니와 함께 성진에서 거주하였다.
최서해는 한문 공부와 보통학교 중퇴가 학업의 전부였지만, 《청춘》, 《학지광》 등의 문학잡지를 읽으면서 스스로 문학 공부를 하였다.
1918년부터 1924년까지 간도와 회령군에서의 유랑 생활 경험 등을 바탕으로 가난과 지주들의 착취 때문에 고통받던 민중들의 삶을 담아내었다.
방인근이 경영하던 조선문단사에 들어가 작품 활동을 시작하였다.
1924년 《조선문단》에 《고국》을, 이듬해에는 《탈출기》를 발표하여 문단의 총아가 되었다.
그 후 《기아》, 《살륙》, 《홍염》, 《큰물 진 뒤》 등 자신의 체험을 바탕으로 극빈자의 고투와 자연 발생적인 반항을 주제로 한 많은 작품을 썼다.
스스로가 체험하지 않은 것은 쓰지 않는다고 밝히고 자신의 경험을 소재로 1920년대의 식민지 조선의 상황, 삶의 터전을 빼앗긴 이농민들의 좌절과 해결책이 없는 나날의 절망을 사실 그대로 표현하였다.
1925년 ‘프로 예맹’에 가입했고, 《중외일보》 학예부 기자와 《매일신보》 학예부장을 역임하였다.
1932년 위문협착증으로 수술을 받다가 32세의 나이로 세상을 떠났다.
최서해는 카프파의 소설가로 유명하지만 그가 가장 처음으로 발표한 작품은 〈우후정원의 월광〉을 포함한 세 편의 시다.
제대로 된 교육을 받지는 못하였지만, 서간을 통해 연락을 주고받던 사이인 이광수의 소개로 1918년 《학지광》에 앞서 언급한 세 편의 시를 발표하게 된다.
이후 그는 첫 작품 발표의 감격을 '길을 걷다가도 밥을 먹다가도 심부름을 가다가도 펴서 읽었지만, 읽고 또 읽어도 싫지 않았다'고 회상하기도 하였다.
《탈출기》(脫出記)는 작가 최서해가 1925년 《조선문단》에 발표한 소설이다.
간도에 살던 조선인들의 비참한 삶을 사실적으로 그려낸 작품이다.
주인공 나는 새로운 삶을 찾아서 늙은 어머니와 아내와 함께 간도에 가지만 전혀 희망이 없었다.
지주들의 횡포, 농사지을 땅이 없는 암담한 현실, 지독한 가난은 나와 가족들을 괴롭혔다.
땔감이 필요해서 남의 산에서 나무를 베다가 산주인에게 걸려서 호되게 혼난 적도 있고, 임신한 아내가 귤이 먹고 싶어, 귤껍질을 씹는 모습은 보는 것만으로도 괴로웠다.
생계를 위해 두부를 만들어 파는 등의 여러 노력으로도 궂은 삶의 모습은 바뀌지 않았다.
사회 모순을 깨닫고 가족을 떠나 민족과 사회를 바꾸기 위해 xx단에 가입하게 된다.
소설 '탈출기'에서 첫번째 탈출은 가난을 개인적 문제로 인식하여 고향에서 간도로 가는 것이고, 두번째 탈출은 사회 구조적 모순을 인식하고 가족에게서 xx단으로의 탈출을 의미한다.
가부키()는 일본의 전통 공연 예술이다.
모든 출연자는 남성이며, 노(能)와 달리 여성역을 맡은 배우는 여성적 발성을 한다.
전용 극장인 가부키자(歌舞伎座)에서 공연된다.
일본의 주요무형문화재이며, 유네스코 지정 세계무형유산으로 등록되어 있다.
가부키란 말은 '머리를 기울이며 맘대로 춤을 추기'란 의미를 가진 '가부쿠'()란 단어에서 유래되었다.
이상한 동작이나 복장을 '가부키'라고 하고, 그런 동작및 복장을 하는 인물을 '가부키모노'라고 불렀다.
란 단어로 정립된 것은 에도시대에 이르러 이루어지었다.
분라쿠, 즉 닌교조루리와 견주어지는 에도 시대의 민중극인 가부키는 17세기 초엽에 생긴 것이므로 현재까지 약 370년의 역사를 갖는 셈이다.
그 모태는 중세 말기부터 서민 사이에 퍼지기 시작한 후류(風流)라고 하는 민속예능 내지 풍속 무용이었는데, 그 성립·발전의 과정은 결코 단순한 것은 아니었다.
그 시대의 서민의 마음과 감각을 반영시키면서, 한순간도 정지하는 일 없이 모든 것을 흡수, 소화하여 생성, 변모함으로써, 오늘날 볼 수 있는 복잡한 것으로 이루어진 것이다.
가부키의 조상으로 알려진 이즈모 오쿠니가 교토의 기타노 신사(北野神社) 등에서 처음으로 염불춤을 추어 시민들의 큰 환영을 받고 가부키 춤이라고 불리게 된 것은 1603년이었다.
그때까지만 해도 공인된 무대 예능이라면 궁중이나 대신사불각의 무악(舞樂)이나 신악(神樂) 및 노와 교겐뿐이었다.
그러한 터에 여성의 예능 집단이 몰려들고, 더욱이 가면도 쓰지 않고 다채로운 의상을 휘날리며, 풍만한 지체를 보이면서 노래하며 춤을 추니, 사람들이 그 처음 보는 광경에 흥분하고 기뻐 날뛰었으리라는 것은 능히 짐작이 가는 일이다. '가부키'라는 호칭도 여기서 나오게 되었다.
물론 그 이전부터, 여성 사루가쿠(猿樂)이라든가 여성 구세마이(曲舞), 시라효시 춤(白拍子舞) 등은 떠돌이 연기인들이 연기함으로써 서민들 사이에서 인기를 얻고 있었으며, 그 계류의 여성 연기자들을 포함하는 후류 춤(風流踊)이 갑자기 성행하고 있었다.
오쿠니를 위시한 여성 극단도 그 일파였다.
그러나 그 여자 연기인이 단순한 나그네 연기인으로서가 아니라, 비록 빈약한 임시 건물이었기는 하나 교토의 한복판에 당당하게 건물을 세우고 노와 교겐 등을 들고 나와서 여성의 육체적 매력을 생생하게 보여 주는 채리티 쇼(charity show)를 한다는 것은 세키가하라 전투가 1603년에 끝나고, 겨우 전국의 난세와 중세의 주박에서 해방되게 되자 비로서 가능한 것이었다.
교겐 계통의 원약(猿若)이라는 촌극을 곁들인 오쿠니 등의 여인 가부키는 전국을 뒤흔들었으나, 유녀(遊女)를 겸하고 있는 본래의 성격 때문에 미풍 양속을 크게 어지럽게 하였고, 막부는 마침내 1629년 여자 예능인의 등장을 금지시켰다.
그리하여, 메이지 24년 신파(新派)에서 여배우가 등용될 때까지인 262년 간은 일본의 공인 극장에서는 여배우를 볼 수 없었다.
그 대신 인기를 독차지한 것은 아름다운 소년의 노래와 춤으로 이뤄지는 이른바 와카슈 가부키(若衆歌舞伎)였다.
그러나 이것도 남색(男色：衆道라고도 하며 동성애)의 유행을 가져오고 그 폐단이 심하였기 때문에 막부는 1652년 또다시 전면적인 금지령을 내리게 되었다.
오쿠니 가부키와 와카슈
가부키는 이렇게 탄압을 당하고는 나타나지 못하였으나 민중의 요구는 그치기 어려웠으며, 드디어 가부키는 형태를 바꾸어서 재흥, 바로 새로이 '극(劇)'으로서의 출발점에 섰으니, 그것이 성인 남성만 출연하는 '야로 가부키(野郞歌舞伎)'였다.
가부키의 재흥을 위하여 막부가 제시한 허가 조건은 두 가지가 있다.
그 하나는 배우의 앞머리칼을 자름으로써 와카슈
모습이 아니게 나타낼 것, 또 다른 하나는 노래와 춤을 적게 함으로써 흉내내기 교겐을 주로 할 것 등이었는데, 어느 것이나 다 선정성에 대한 규제였었음은 두말할 나위도 없는 것이다.
이미 찰나적인 성적 매력에만 의지할 수는 없게 되었으므로 필연적으로 가부키는 드라마로서의 내용의 충실, 그 무대표현의 정치(精緻)와 변화성과 규모의 확대, 연기의 사실성에로 향해야만 했다.
그러나 이것은 연극으로서는 플러스가 되었다.
그 후 1664년에는 에도와 오사카에서 동시에 계속하여 교겐(다막물)이 초연(初演)되었다.
1670년대에는 드디어 에도와 교토, 오사카 등지에서 가부키 연기의 기초가 확고하게 다져졌다.
대도구(大道具)가 발달하고, 노의 무대(能舞臺) 그대로의 형태였던 무대도 계속 확장되더니, 이윽고 하나미치(花道)를 파생시켰고, 반야외(半野外)였던 것이 실내 극장이 되었다.
그리고 내용·양식 모든 면에서 중세를 탈피하여 에도 시대의 독자적인 서민 연극으로서 확립되어 갔다.
1724년엔 닌교조루리 극작가인 지카마쓰 몬자에몬이 사망했고 1803년은 겨우 문화문정(文化文政)의 난숙시대에 들어가려는 전회점(轉回點)이었다.
이 시기는 에도의 아라고토게이(荒事藝)의 예술적인 대성공이 한편에 있는데, 주로 인형세계에서 연발되는 명작 조루리가 공히 가부키에 전면적으로 채용되게 되어서 이른바 '기다유교겐'이라는 하나의 큰 블록이 형성되어 가는 시기이다.
그것은 동시에 또한 기다유부시와 샤미센 음악 요소가 가부키의 연기·연출에 크게 참여하게 됨으로써 오늘날과 같은 음악극적인 양식을 특색으로 하기에 이른 과정이기도 했다.
샤미센 음악의 발달에 따라 무용극의 발달이 촉진된 사실도 간과할 수는 없다.
그러나 이 시기의 초기 30-40년간은 닌교조루리가 훨씬 우세하였다.
이는 위대한 지카마쓰 몬자에몬의 극문학상의 업적이 그 원인(遠因)인데, 지카마쓰 사망 후 10년이 경과했을 때, 인형 조종사 요시다 분사부로(吉田文三郞)가 오늘과 같은 3인 조종 방법을 완성한 사실이, 인형극 발전의 견인차가 되었다.
정교한 인형은 인간에게 육박할 정도의 생생한 표현력을 획득하고, 더욱이 인간의 현실성을 초월한 요미환상미(妖美幻想美)의 세계를 현출한다.
기다유(義太夫)가 연 다케모토자(竹本座)와 거기서 갈라져 나간 도요타케자(豊竹座)는 서로 경쟁적으로 조루리의 명작을 내었다.
1804년은 막부의 에도 문화도 최후의 난숙기를 거쳐, 막부의 말기로 접어드는 기점이며, 4세 쓰루야 난보쿠(鶴屋南北)가 해학미가 가득 담긴 《덴지쿠 도쿠베에(天竺德兵衛)》를 발표하여 세상을 놀라게 한 해이다.
1871년은 막부 말기의 가부키의 타성이 종국(終局)에 이르는 해이다.
이 시기에는, 에도에서 가난한 서민을 리얼하게 그려내는 세정교겐(世情狂言)이 속속 생겨나오고, 요괴무용(妖怪舞踊)도 받아들여져 복잡한 무대 기구, 트릭, 연출, 게자음악(下座音樂) 등이 매우 정교하게 완성되는 시대이다. 《덴지쿠 도쿠베에》로 명성을 얻은 쓰루야 난보쿠는 기발한 발상과 예리한 인간 통찰로 상가의 하층 사회를 자유로이 그려냈으며, 1825년에는 집대성적(集大成的)인 명작 《시타니카이단(四谷怪談)》을 썼다.
교토에서 서양의 입지전(立志傳) 작품의 극화가 상연된 것은 메이지 5년(1872)인데 그 후 극장은 양풍을 받아들여 확대되고, 문명개화나 서구화 풍속을 그려낸 작품이라든가 사실 존중주의 가부키교겐의 1종인 활력극(活歷劇) 등이 생겨났으며, 이윽고 정부가 중심이 되고 9세(九世) 이치카와 단쥬로(市川團十郞)가 이에 호응한 연극 개량운동도 일어났다.
그러나 메이지 21년, 신파가 발생하고, 40년경에 신극운동이 일어나는 정황 속에서 가부키는 결국 신시대적 연극을 향한 자기혁명을 이룩함 없이 전통연극과 고전예능으로서 계승된다는 기본선(基本線)을 정하였다.
가부키 배우의 특수성과 전통.
가부키는 이즈모 오쿠니 이래, 여자는 남장을 하고 남자는 여장을 함으로써 반자연적(反自然的) 세계를 만들어내어 온 것이었다.
내부에 잠복한 매음생활 같은 것을 포함시켜서 1종의 불가사의한 미(美)에 떠받쳐진 것이 가부키의 미이며, 그것을 나타낸 것이 기예(技藝)이다.
부모·자식의 관계도 극 위에서는 스승·제자가 되었다.
가부키는 무엇보다도 형태를 중요시한다.
그러니까 진행 중인 무대의 어느 한 순간을 잘라서 들여다보아도, 배우의 개개의 모습으로부터 다른 배우와의 균형·위치, 또 의복·가발·소도구·무대장치 등과 어울려서 항상 한폭의 그림이 되어 있게 마련이다.
가부키의 연출에서 일관되고 있는 것은 그 양식성이다.
더욱이 대사는 리드미컬한 표현 형태를 취한 채, 소위 게자음악(下座音樂)을 수반하고, 무대 효과에 해당하는 비·바람·물소리, 또 눈 내리는 소리마저도 음악화해서 표현한다.
이런 점에서 볼 때, 가부키는 일종의 뮤지컬이라고 할 수 있다.
그러나 단순히 양식적이라고 해도 그 연출 내용은 매우 복잡하다.
그 연극사(演劇史)가 보여주듯이, 민속예능, 노, 노교겐, 닝교조루리의 영향을 받아 그것이 가부키 속에서 발전해 감과 동시에, 가부키 자체에서도 시대의 움직임이라든가 배우·작가에 따라서 끊임없이 새로운 경향을 지닌 연출이 생겨나고, 또한 이것이 전개되어 갔다.
가부키는 본래 배우의 기예본위(技藝本位)의 연극이다.
따라서 연출의 창조 과정은 개개의 배우들이 고안한 연출을 우선 존중하고, 이것을 주연배우가 하나의 앙상블로서 정리해 간다.
이 점은 서유럽의 근대극의 연출자라는 제3자가 일관된 의도에 따라 통괄하는 것과는 근본적으로 다른 점이라 하겠다.
형(型)이란 배우 또는 관계자들이 창조해 낸 표현형식을 말하는 것인데, 대본의 개수보족(改修補足), 연기연출, 화장, 가발(머리에 꽃을 꽂는 등), 대도구(大道具), 소도구, 게자음악 등의 전체에 걸쳐 있어 넓은 범위이며, 그 수도 매우 많다.
그러나 그 중에서 표현형식으로서 적절한 경우, 당연히 거기에는 전승이 행하여져, 다음 연출의 기초가 된다.
이른바 명배우인 이치카와 단쥬로의 형이라든가 하는 식으로 불리는 것이 그것이다.
그러나 상연에 당도해서 전부를 답습하는 경우도 있는가 하면, 일부만을 이어받고 기타는 배우 자신의 해석과 연구를 첨가시켜서 상연하는 수도 있다.
그때는 또 그 배우의 형으로 되어서 다음 시대로 넘어가 남게 된다.
류블랴나 대학교()는 슬로베니아의 수도 류블랴나에 있는 종합 대학교이다.
류블랴나 유일의 대학교이며, 슬로베니아에서 가장 오래된 대학교이다.
교원 3,500명에 학생 수 56,000명으로 규모면에서 세계에서 가장 큰 대학 중 하나다.
1810년 이 지역에 나폴레옹에게 점령당했을 때, Ecoles centrales이란 이름으로 최초로 대학이 설립되었으나, 곧 오스트리아가 영토를 수복하면서 폐쇄되었다.
1919년에 와서 5개의 학부(법학, 철학, 기술학, 이론학, 의학)를 가지고 현재의 이름을 가지고 종합대학체계를 이루었다.
우주망원경(Space Telescope)은 지구 대기권 바깥 우주 공간에 올려져서, 천문학 관측을 수행하는 일체의 과학 기기들을 가리킨다.
지구는 대기층에 둘러싸여 있으며, 빛이 외계로부터 지구로 도달하려면 지표면에 닿기 전에 대기층을 지나야 한다.
이때 대기층에 존재하는 기체들이 지구상에 존재하는 생명체에게 치명적인 X-선, 감마선, 자외선 등을 우주로부터 흡수하기 때문에, 단지 가시광선과 전파만이 대기를 투과해서 지상에 도달하게 된다.
이 덕분에 우리는 지구상에서 안전하게 살 수 있지만, 천체로부터 오는 빛 중 가시광선과 전파 영역을 제외한 다른 파장의 빛은 모두 대기에 의해서 차단 또는 흡수되어 관측할 수 없기 때문에, 지상에서의 관측만으로는 우주에 대한 모든 정보를 얻기가 어렵다.
또한, 대기가 흔들리는 현상 때문에 천체의 상이 원래보다 더 커지고 덜 선명하게 된다.
이런 문제점들을 극복하기 위해서 지구 대기권 밖 우주공간에서 관측을 수행함으로써 지구 대기 요동에 의한 화상 질 저하를 피할 수 있고, 지구 대기로 인한 관측 파장의 제한을 받지 않는다는 장점을 가지고 있다. 하지만, 지구상에 건설된 지상 망원경에 비해, 대개의 경우 최초 발사 후에 추가적인 정비와 업그레이드가 불가능하므로, 지상 망원경에 비해서 가동 기간이 짧다는 단점이 있다.
계산 복잡도 이론에서 MAX-SNP는 최적화 문제의 근사 가능성에 대한 복잡도 종류이다.
엄격한()이라는 말이 앞에 붙은 이유는 MAX-SNP가 NP에 대한 약한 검증자()와 관련되기 때문이다.
L-환산이란 NP-난해를 증명할 때 쓰는 다항 시간 환산과 달리 근사 가능성까지 보존하는 환산이다.
뒤에 나오는 결과를 써서 정리하면 이것은 최적해의 상수배 이내로 근사가 가능한 문제의 집합과 같다.
다른 복잡도 종류와 비슷하게 MAX-SNP-완전과 MAX-SNP-난해 복잡도 종류도 정의할 수 있다.
NP-완전이 다항 시간에 풀리지 않을 것으로 예상되는 문제의 집합인 것과 비슷하게, MAX-SNP-완전 문제는 PTAS를 가지지 않을 것으로 예상되는 문제의 집합이다.
현재 학계에서는 P와 NP는 다르다고 보고 있으므로, MAX-SNP-난해 문제 역시 PTAS를 가지지 않을 것으로 본다.
어떤 문제가 MAX-SNP-완전인지 아닌지는 주로 기본 문제인 MAX3SAT으로 L-환산을 해서 증명한다.
이는 NP-완전을 증명할 때 충족 가능성 문제로 다항 시간 환산을 하는 것과 비슷하다.
라벤나 전투는 1512년 4월 11일 북 이탈리아 라벤나에서 가스통 드 푸아가 이끄는 프랑스-페라라와 프랑스에 대항해 신성동맹을 맺은 스페인-교황령 군대가 맞붙은 전투였다.
이 전투에서 가스통 드 푸아는 대량의 대포를 이용한 화력전과 보병의 공격으로 교황군대를 격파했다. 하지만 승리 직전 가스통 드 푸아가 전사하는 바람에 프랑스는 사기가 크게 추락하였다.
이후 스위스와 베네치아 동맹군의 공격을 받아 패배하며 밀라노를 포기하고 퇴각하고 말았다.
13세기부터 프랑스 역대 왕들은 부유하지만 아직 통일국가를 이루지 못한 이탈리아를 지배하기 원하였다.
이탈리아는 기독교 세력과 이슬람 세력의 중간지역으로 전략적 가치가 있으며 유럽의 패권을 두고 다투고 있는 스페인, 신성 로마 제국과의 싸움에서 교두보를 삼기위해 필요 했다.
이탈리아를 차지하는 자는 지중해의 제해권을 차지할 수 있는 이점도 있었다.
프랑스왕 루이 12세의 이탈리아 침공은 이탈리아 여러 도시 중 1,2위를 다투는 강국 베네치아 공화국과 교황청과의 다툼을 틈타 일어났다.
교황은 교황 율리오 2세는 교황령을 세속 양쪽에서 최고권위의 지위에 올려놓아야 한다는 이상을 갖고 있었다.
강대국의 군주에게 뒤지지 않는 야심이 있었으며 뜻을 이루기 위해서는 무력행사도 서슴치 않았다.
율리오 2세는 북 이탈리아에서 베네치아의 세력을 무너뜨리기 위해 주위의 여러 나라에게 타도 베네치아를 부르짖었다.