heegyu/kowiki-sentences huggingface dataset:
다음 앨범을 출반하기 전에, 그들은 싱글과 미발표곡을 모은 컴필레이션 앨범인 "Relics"과 미켈란젤로 안토니오니 감독의 영화 "자브리스키 포인트(Zabriskie Point)"에 참여했다. "자브리스키 포인트" 사운드트랙은 당시 사이키델릭 분위기를 잘 담고 있는 음반으로 제리 가르시아와 핑크 플로이드의 미공개 세션이 담긴 음원이 포함되어 재발매되었다.
1971년에 발표한 앨범 "Meddle"은 그들의 사이키델릭적인 사운드가 나타나는 마지막 음반이다.
앨범은 영국 차트 3위, 미국 차트 70위를 기록했다.
1972년, 핑크 플로이드는 바벳 슈뢰더 감독의 영화 "La Valle"의 사운드트랙을 담당하였다.
이 앨범은 다른 밴드의 곡들에 비해 상대적으로 짧은 곡 길이와, 선율적인 느낌의 곡을 많이 포함하고 있다.
이 앨범은 미국에서 처음으로 차트 50위 안에 들었으며(46위) 영국 차트 6위를 기록하였다.
1973년부터 핑크 플로이드의 음악적 성향은 사이키델릭은 물론, 어느 한 장르에 국한하기 힘든 독창적인 위치를 갖기 시작했다.
특히 이 시기에 발표된 두 장의 앨범, "The Dark Side of the Moon"과 "Wish You Were Here"은 밴드의 이전 앨범이나 그 이후 앨범과는 완전히 다른 성향을 가지고 있는데, 이는 멤버들 간의 음악적인 협력관계가 이 시기에 가장 균형적으로 이루어졌기 때문이다.
베이시스트인 로저 워터스의 영향력이 강하긴 했어도 지배적이지는 않았던 점도 그 이유 중의 하나이다.
"The Dark Side of the Moon"은 핑크 플로이드의 모든 앨범 중에서 가장 상업적으로 성공한 앨범이고, 평론가들의 극찬을 받았으며, 밴드의 유명세를 올려주는 데 가장 큰 역할을 했다.
이 앨범으로 그들은 미국 차트 1위를 기록할 수 있었으며, 2006년에는 미국 역사상 가장 많이 팔린 앨범으로(1500만장 이상) 기록되었다.
또한 전 세계적으로 4000만장 이상 판매되었고, 빌보드 앨범 차트에 741주 이상, 영국 앨범 차트에 301주 이상 등재되었다.
이 앨범에서 밴드는 재즈적인 요소를 적극 수용하였다.
재즈를 공부했던 키보디스트 릭 라이트는, 앨범 전반적으로 블루스적인 화음 진행을 많이 포함시켰다(Breathe 처음 부분의 화음이 대표적인 예다). 또한 색스폰 연주자인 딕 패리, 여자 보컬리스트인 클레어 토리가 녹음에 참여했다.
앨범은 그 사운드 만큼이나 다양한 주제를 다루고 있다.
앨범 녹음 당시 로저 워터스는 많은 사람들에게 다양한 질문을 던졌는데, "가장 좋아하는 색은 무엇인가?", "당신이 폭력을 행사했던 때는 언제인가?
그때 당신은 정당했다고 생각하는가?", "죽음이 두려운가?" 등의 것이었다.
밴드는 사람들의 답변을 녹음해서 앨범 군데군데에 삽입했다.
앨범의 제작을 총괄했던 엔진이어앨런 파슨스는 이런 모든 요소들을 조합해내는 데 큰 역할을 했다.
"The Dark Side of the Moon" 앨범이 너무나 큰 성공을 이루었기 때문에, 밴드는 상업성을 배제하고 초창기 그들이 가지고 있던 실험정신을 다시 살리고자 했다.
그런 의도로 기획했던 프로젝트가 Household Object였는데, 제목 그대로 집에 있는 물건들만을 이용해서 앨범을 녹음하려는 시도였다. 하지만 공연하기 어렵다는 점과 녹음의 난이도 때문에 프로젝트는 중지되었고, 그 다음 앨범인 "Wish You Were Here"의 음향 효과에만 그 일부가 삽입되었다.
음악 산업에서의 인간성의 부재에 대해서도 일부 다루고 있지만, 가장 주된 것은 시드 배럿의 부재이다.
한 일화에 따르면, 밴드가 이 앨범을 녹음하던 도중 녹음실에 시드 배럿이 찾아왔다.
그의 모습이 너무나 변해있었기 때문에, 처음 그들은 그를 알아보지 못했다.
이 앨범은 미국과 영국에서 모두 차트 1위를 차지했다.
이 시기부터, 베이시스트인 로저 워터스는 밴드 내에서 강력한 영향력을 발휘하기 시작했다.
그는 "The Wall" 앨범 녹음 도중에 릭 라이트를 해고했는데, 워터스의 주장에 따르면 당시 밴드의 음악 작업에 대한 라이트의 기여도가 미약했고, 코카인 등을 복용하기도 했다는 것이 그 해고 이유였다고 한다.
그는 다른 멤버들도 그를 내보내는 것에 동의했다고 말했지만, 2000년 데이비드 길모어는 그런 적이 없다고 주장했다.
닉 메이슨은 그의 책 《Inside Out》에서 콜럼비아 레코드가 워터스에게 1979년까지 더 월 앨범을 끝내면 특별 보너스를 줄 것을 제안했기 때문에 라이트를 해고 했다고 했다.
더 월 앨범 제작을 서두르기 위해서 멤버들이 여름 휴가를 빨리 끝내고 밴드로 모이라는 워터스의 명령에 라이트는 이를 거부하고 늦게 나타나자 워터스가 그를 해고하고 싶어 했다는 것이다.
릭 라이트는 탈퇴 후에도 "The Wall" 앨범의 라이브 공연에서 정식 멤버가 아닌 세션 형식으로 함께 연주하긴 했다.
이 시기 핑크 플로이드의 음악과 가사는 모두 로저 워터스가 자신의 사상을 반영해 만들었다.
그는 2차 세계 대전에서 전사한 아버지에 대한 트라우마, 당시 영국의 정치인이었던 마거릿 대처와 메리 화이트하우스에 대한 냉소를 가사로 표현했다.
이런 목적을 이루기 위해서, 음악적인 규모는 점점 커져갔고, 많은 세션 기타, 색소폰, 백보컬, 코러스, 키보드, 급기야는 대형 오케스트라까지 앨범에 참여하게 되었다.
이러한 경향이 최초로 드러나는 앨범은 1977년 발매된 "Animals" 앨범이다.
당시 록 음악은 펑크가 처음 등장하던 시기로써, 초기 로큰롤의 단순한 음악으로 돌아가자는 바람이 불고 있었다.
섹스 피스톨즈의 시드 비셔스가 오디션에 'I Hate Pink Floyd'라고 적힌 티셔츠를 입고 올 정도로, 핑크 플로이드의 복잡한 음악은 많은 비판의 대상이 되고 있었다. "Animals" 앨범도 이런 시류를 반영해, 이전 앨범보다 거친 기타 사운드를 들려주었다.
또한 이 앨범은 릭 라이트가 작곡에 참여하지 않은 첫 번째 앨범이기도 하다.
(상대적으로) 단순한 사운드에도 불구하고, 이 앨범은 기존 핑크 플로이드의 음악적 특성을 그대로 이어가고 있다.
양 끝의 짧은 곡 "Pigs on the Wing"를 제외하면 나머지 3곡은 모두 10분이 넘어가는 대곡이며, 모든 곡은 조지 오웰의 《동물 농장》에서 모티브를 따온 복잡한 가사를 포함하고 있다.
각 곡의 테마이자 제목인 개, 돼지, 양은 현대 자본주의 사회의 각 계층을 상징한다.
이 앨범에서 키보드는 중요한 역할을 차지하고 있지만, 다른 앨범들과는 달리 색소폰과 백보컬은 참여하지 않았다.
"Animals"의 커버 사진은 디자이너 테오 보쉬위버가 만든 거대한 돼지 모형을, 런던 바터시 발전소에 띄워놓고 촬영해서 만들었다. 하지만 바람 때문에 돼지를 고정시키기 힘들었기 때문에, 결국 그래픽 처리를 통해 돼지 그림을 삽입해야 했다. '거대한 돼지'는 곧 밴드의 상징물 중 하나가 되었으며, 이후 라이브 공연에 빠지지 않고 등장했다.
로저 워터스는 계속되는 투어와 관객의 반응 속에서 이러한 단절을 느꼈다고 말했다.
이 앨범을 작업할 당시 로저 워터스의 영향력은 최고조에 달했다.
그는 밴드의 재정상태를 이용해 다른 멤버들을 지배했는데, 이는 밴드의 갈등과 분열을 초래하는 원인이 되었다.
특히 릭 라이트는 이 앨범에 거의 참여하지 않았는데, 제작 도중에 로저 워터스가 그를 해고했기 때문이다.
그는 투어에서만 일종의 '일당'을 받고 연주하는 처지가 되었는데, 아이러니컬하게도 덕분에 그는 멤버들 중에 유일하게 "The Wall" 투어에서 돈을 번 멤버가 되었다.
나머지 세 멤버들은 아직도 투어에 든 비용을 갚지 못했기 때문이다.
투어는 너무나 수익성이 없어서, 몇몇 도시에서만 진행되었다.(로저 워터스는 밴드에서 탈퇴한 후 1991년 단독으로 베를린 장벽에서 콘서트를 가졌다)
"The Wall"은 영국에서 차트 3위를 기록했지만, 미국에서는 1980년에만 15주 가까이 정상을 차지했고, 1100만장이 넘는 판매고를 올렸다.
이 앨범으로 인해 그들은 비틀즈 이후 한 해 동안 가장 많이 팔린 앨범을 두 장 가진 밴드가 되었다.
앨런 파커가 감독하고 밥 겔도프가 주연한 이 작품을 위해 로저 워터스는 보컬 파트를 다시 녹음했고, 영국 아티스트 제럴드 스카페의 애니메이션을 삽입했다.
평론가는 그 내용에 대해 회의적인 반응을 보였지만, 이 영화는 박스오피스에서 1400만 달러를 기록했다.
1983년 발매된 앨범 "The Final Cut"은 로저 워터스의 아버지 에릭 플레처 워터스에게 헌정된 음반이다.
이 앨범은 "The Wall"보다도 더 어둡고 냉소적인 분위기를 가지고 있는데, 이는 포클랜드 전쟁에 대한 로저 워터스의 분노를 다루고 있기 때문이다.
탈퇴한 릭 라이트를 대신해서 키보드 파트는 마이클 카멘과 앤디 바운이 맡았다.
앨범의 LP 커버 뒷면에는 "The Final Cut - 전쟁후 꿈을 위한 레퀴엠, 로저 워터스. 로저 워터스, 데이비드 길모어, 닉 메이슨 연주"라고 쓰여 있다.
이 앨범은 한 밴드의 공동작품이라기보다는 로저 워터스의 솔로 앨범에 가깝다.
모든 곡은 로저 워터스 혼자 작사·작곡을 담당했으며, 다른 멤버는 연주만을 했을 뿐이다.
로저 워터스는 인터뷰에서, 이 앨범을 솔로 앨범으로서 작업하려 했지만, 다른 멤버들이 반대했다고 말했다. 하지만 닉 메이슨은 그의 책 "Inside Out"에서 사실은 정반대라고 주장했다.
즉, 데이비드 길모어가 로저 워터스의 솔로 앨범으로 발표하라고 제안했지만, 로저 워터스는 핑크 플로이드의 이름을 붙여서 내자고 강행했다는 것이다. "The Final Cut"은 영국 차트 1위, 미국 차트 6위를 기록했지만, 평론가들의 반응은 그리 좋지 못했다.
이 앨범에는 로저 워터스의 1970년 미발표곡 "Embryo"가 포함되어 있다.
또한 릭 라이트는 데이브 해리스와 Zee라는 밴드를 결성해 활동했으며, 1985년 닉 메이슨은 10CC의 리더 릭 펜과 함께한 "Profiles"를 발표했다.
1985년 12월 로저 워터스는 핑크 플로이드를 탈퇴한다고 발표했다.
이로써 사실상 핑크 플로이드는 해체 상태에 놓이게 되었다.
그의 밴드 내의 영향력이 매우 컸기 때문이다. 하지만 1986년, 데이비드 길모어는 닉 메이슨과 함께 핑크 플로이드의 새 앨범을 제작하기 시작했다.
두 번째 솔로 앨범 "Radio K.A.O.S."를 작업하고 있던 로저 워터스는 즉각 반발했고, '핑크 플로이드'란 이름에 대해 법적인 공방을 벌였다.
그는 핑크 플로이드라는 밴드가 시드 배럿의 정신과 2차 세계 대전에서 전사한 아버지의 영혼을 포함해야 한다고 주장했다. 하지만 법원은 길모어와 메이슨의 손을 들어 줬고, 그들은 밴드를 유지할 수 있는 법적인 권리를 취득했다.
십년이 넘게 대부분의 가사를 써왔던 로저 워터스를 대신하기 위해, 그들은 전부터 그들과 협력 관계에 있던 밥 에즈린에게 작사를 맡겼다.
릭 라이트는 앨범 제작이 끝날 무렵에 세션으로 참가했지만, 앨범 투어가 끝날 무렵 다시 정식 멤버로 가입했다.
앨범은 영국과 미국에서 모두 차트 3위를 기록해지만, 비평가들은 다른 멤버들이 앨범에 그리 많은 부분 참여하지 않은 점을 들어 이 앨범은 길모어의 솔로 앨범과 다를 것이 없다고 비판했다.
이 레이스에는 길모어와 메이슨도 참여했다.
여기에 쓰인 음악은 1975년 이후 릭 라이트가 처음으로 밴드에서 곡을 쓴 것이다.
이 시기에 이르러 밴드의 결속력은 더욱 강해졌고, 릭 라이트는 정식 멤버로써 작업에 참여하였다.
이 앨범은 평론가들로부터 "Momentary Lapse of Reason"보다 더 긍정적인 평가를 받았고(하지만 여전히 전성기때의 음악보다는 못하다는 평가가 우세하다), 영국과 미국에서 동시에 차트 1위를 차지한 그들의 두 번째 앨범이 되었다.
이 앨범의 많은 가사는 데이비드 길모어의 여자친구 폴리 샘슨이 썼는데, 둘은 앨범이 발매되고 얼마 있지 않아 결혼했다.
음반에 수록된 음원은 런던의 얼스 코트에서의 공연을 바탕으로 다른 공연들과 편집한 것이다.
이 투어는 핑크 플로이드의 과거와 현재를 모두 담은 공연이었다.
이는 20년 만에 처음 공연한 것이다.
얼스 코트에서의 1994년 10월 20일 공연은 영상으로도 제작되었는데, 각각 VHS와 레이저디스크로 발매되었다.
2006년 7월 10일에는 DVD 버전도 발매되었고, 높은 판매량을 기록했다.
이 앨범의 한정판은 패키지 속에 LED와 타이머, 배터리를 포함하고 있었고, 초당 1번씩(심장박동과 유사한 속도이다) 붉은 빛을 깜빡이도록 제작되었다.
이는 그들이 결성한 이래 처음 받은 것이었다.
1996년 1월 7일, 핑크 플로이드는 스매싱 펌킨스의 보컬인 빌리 코건의 추천으로 로큰롤 명예의 전당에 등재되었다.
로저 워터스는 이 등재식에 참석하지 않았다.
이는 다른 멤버들과 아직 사이가 좋지 않음을 간접적으로 드러낸 것이다.
등재식장에서 데이비드 길모어는 "각기 다른 음악을 만들었던 두 멤버들에게 이 영광을 돌리고 싶습니다.
로저와 시드에게..."라고 말했다.
이 앨범은 미국 음반 차트 19위를 기록했다.
그 다음해에는 그들의 베스트 앨범인 "Echoes"가 나왔다.
밴드의 모든 멤버들은 이 앨범을 위해 함께 모여 선곡과 편집, 마스터링을 했는데, 이 과정에서 가벼운 충돌이 있었다.
이 앨범은 영국과 미국에서 차트 2위까지 올라갔다.
2002년 4월 2일에 전 세계 라이브투어 In the Flesh의 일환으로 로저 워터스가 서울 잠실 종합 운동장에서 공연을 가졌다.
공연은 총 2부로 구성되었으며, 핑크 플로이드 시절의 히트곡과 솔로곡이 공연되었다.
이 버전은 기존 LP나 CD 버전과는 달리 새로운 커버 디자인을 가지고 있다.
또한 예전 그대로의 LP 버전도 함께 복각되었다.
이 버전에는 기존에 없었던 새로운 포스터가 들어있다.
또한 10월 30일에는 오랫동안 밴드의 매니저를 맡았던 스티브 오로크가 사망했다.
그는 유럽과 미국을 돌면서 발매 기념회를 가졌는데, 몇몇 팬들은 그가 밴드와 함께 투어하기를 원했다고 말했다.
2005년 7월 2일, 로저 워터스를 포함한 밴드의 모든 멤버들은 라이브 8 콘서트를 위해 재결합했다.
이는 밴드를 해체한 후 24년 만의 일이었다.
길모어는 공연이 끝나고 내려가려 했지만, 로저 워터스가 그를 다시 불러서 밴드의 모든 멤버들과 함께 포옹했다.
이 장면은 라이브 8 콘서트의 가장 감동적인 장면 중의 하나로 남았다.
라이브 8 콘서트 일주일 후, 핑크 플로이드의 음악에 대한 재조명이 시작되었다.
음반사 체인 HMV에 따르면, ""의 판매량이 일주일 만에 1343% 증가했다.
데이비드 길모어는 곧바로 이러한 음반 판매의 수익을 기부하겠다고 밝혔고, 라이브 8에 참여한 다른 모든 아티스트도 이에 동참했다.
2005년 11월 16일 핑크 플로이드는 더 후의 피트 타운센드가 추천하여 UK 명예의 전당에 올랐다.
시상식에서 릭 라이트는 눈 수술 때문에 참여하지 못했고, 로저 워터스는 로마에서 비디오 스크린을 통해 참여했다.
데이비드 길모어는 2006년 솔로 앨범 "On an Island"를 발표했고, 유럽과 캐나다, 미국에서 투어를 열었다.
이 투어에는 릭 라이트와 닉 메이슨이 일부 참여했다.
로저 워터스도 투어에 참여하려 했지만, 그의 공연 리허설 일정 때문에 참여하지 못했다.
많은 팬들은 그들이 재결합해서 계속 활동하기를 바라고 있지만, 데이비드 길모어는 2006년 핑크 플로이드로서 재결합하려는 계획이 없다고 밝혔다.
2007년에 로저 워터스는 "만약 다른 멤버들이 모두 원한다면 다시 함께 하는 것도 즐거운 일일 것이다"라고 했지만 데이비드 길모어는 "나는 과거에 얽매이기 싫다" 며 거절했다. 하지만 같은 해 BBC과의 인터뷰에서, 그는 "모든 가능성을 열어두고 있다" 고 말했다.
같은 해 7월 7일, 시드 배럿이 당뇨로 사망했다.
2008년 8월 26일, 핑크 플로이드는 폴라음악상을 수상하였다.
시상식에 참석한 리더 로저 워터스와 드러머 닉 메이슨은 칼 구스타프 16세 스웨덴 국왕으로부터 오페라 가수 르네 플레밍과 함께 이 상을 수여 받았다.
같은 해 9월 15일, 암으로 투병 중이던 키보디스트 릭 라이트가 사망했다.
동료 데이비드 길모어는 자신의 홈페이지를 통해 추도문을 올리고 다음과 같이 애도했다. "누구도 리처드 라이트를 대신할 순 없다.
그는 내 뮤지컬 파트너이자 친구였다.
온화하고 겸손했으며 남에게 나서기를 꺼려 했지만 그의 감동적인 목소리와 연주는 그룹의 사운드에 있어 마법 같은 존재였다."
2014년 7월 폴리 샘슨은 2014년 11월에 핑크플로이드의 새로운 앨범이 출시된다고 트위터에 발표했다.
이 앨범은 로저워터스는 관여하지 않고, 데이비드 길모어, 닉 메이슨, 릭 라이트가 참여했다.
데이비드 길모어는 "The Endless River" 앨범이 핑크플로이드의 마지막 앨범이 될 것이라고 언급했다.
핑크 플로이드는 음악적으로뿐만 아니라 기술적으로도 진보적인 밴드였다.
그들은 작곡할 때 당대의 다양한 새로운 악기들을 도입했다.
그들은 주로 애비 로드 스튜디오에서 작업했는데, 그 곳은 비틀즈 등이 작업하면서 당시 최고의 음향기술을 보유한 곳 중 하나였다("Atom Heart Mother"나 "The Dark Side of the Moon"도 여기서 녹음되었다). 밴드는 몇몇 앨범에서 쿼드라폰 기술(4 채널 기술)을 시도하였지만, 당시에는 큰 효과를 거두지 못하였다.
그들은 신시사이저를 메인 악기로 구성한 락 밴드이기도 했는데, 릭 라이트는 Dark Side 앨범에서 EMS Synthi AKS를 사용하였다.
데이빗 길모어는 그의 블루스적 성향에 따라, 거의 모든 곡에서 펜더사의 기타를 주로 사용하였다.
그는 대부분 스트라토캐스터와 텔레캐스터로 연주했는데, 그 외에도 몇몇 곡에서 슬라이드 기타를 사용하기도 했으며, 수많은 앰프와 이펙터를 이용했다.
초기 릭 라이트는 주로 파피사 오르간을 사용했다.
나중에 신시사이저가 도입된 1972년부터 그는 적극적으로 이를 이용하는데, "The Dark Side of the Moon" 이후의 앨범에서 많은 신시사이저 연주가 첨가되었다.
다른 프로그레시브 락 밴드와는 달리, 핑크 플로이드에서 베이스와 드럼은 음악적으로 큰 비중을 차지하지 않는다.
몇몇 곡을 제외하고는 그저 신시사이저와 기타의 뒤를 받쳐주는 역할을 할 뿐이다.
이는 그들의 음악적 배경과도 관련이 있다.
바흐나 베토벤, 낭만주의 음악, 재즈의 영향을 받아 정교한 코드를 작곡하는 릭 라이트와는 달리, 로저 워터스는 단순하고 간단한 곡을 쓸 뿐이었다.
초창기 핑크 플로이드의 노래는 거의 시드 배럿의 몫이었지만, 그가 밴드를 탈퇴한 후에는 길모어와 워터스가 주로 노래하고, 몇몇 곡에 릭 라이트가 참여하는 식으로 구성되었다. "The Dark Side of the Moon" 앨범 이후부터는 객원 보컬이 적극적으로 사용되었는데, Dark Side 앨범에서의 클레어 토리, "Wish You Were Here" 앨범에서의 로이 하퍼 등이 대표적이다.
로저 워터스가 주도권을 잡은 1973년 이후에는 좀 더 많은 비중을 차지하기 시작했는데, "The Wall" 앨범에서는 이러한 경향이 최고조에 이르렀다.
핑크 플로이드의 음악은 많은 후대 밴드들에게 영감을 주었다.
대부분의 프로그레시브 밴드가 핑크 플로이드와 Yes의 음악에 그 기반을 두고 있다.
비단 프로그레시브 록뿐만 아니라 다른 밴드들도 핑크 플로이드의 영향을 많이 받았다.
라디오헤드는 종종 핑크 플로이드에 비교되며, 방겔리스나 키타로 등의 뉴에이지 아티스트도 그들에 대한 영향을 언급하곤 했다.
다음은 북아메리카의 유네스코 세계유산 목록이다.
임동혁(1984년 7월 25일 ~ )은 대한민국의 피아니스트이다.
그는 최근 뉴욕의 줄리아드 학교에서 엠마누엘 엑스를 사사하고 있으며 삼성 문화 장학금, Ezoe 장학금을 받았다.
임동혁은 7살의 나이에 형 임동민(형 또한 저명한 피아니스트다)의 뒤를 따라 피아노를 처음 배우기 시작했다.
그는 한국 데일리 신문 콩쿨에서 그랑프리를 수상했고, 9살의 나이에 한국 어린이 협회에 의해 최고의 어린이 피아니스트로 뽑혔다.
1994년, 그는 모스크바 음악학교에서 수학하기 위해 모스크바로 이주했다.
1998년에 졸업을 했으며, 모스크바 음악원 역사상 가장 어린 학생으로 입학하여 그 곳에서 레프 나우모프의 밑에서 공부하였다.
11살때 그는 모스크바 총대주교 알렉세이 2세가 참관한 가운데 독주회를 가졌고, 러시아 전 대통령 보리스 옐친의 앞에서도 공연을 했다.
임동혁은 다양한 대회에서 최고의 상들을 받았다.
1996년 9월, 그는 모스크바에서 열린 국제 청소년 쇼팽 콩쿨에서 그 해의 가장 어린 참가자로서 2등 수상을 하면서 세간의 집중을 받았다. (그의 형 임동민은 1등을 거머쥐었다.) 2000년도에 임동혁은 이탈리에서 열린 부조니 국제 콩쿠르에서 5등상을 탔다.
그는 같은 해에 일본에서 열린 하마마츠 국제 피아노 콩쿠르에서도 2위 수상을 했다.
2001년 12월, 그는 프랑스에서 열린 롱-티보 콩쿨에서 1위 수상 등 5개 상을 수상하였다.
2003년에 브뤼셀에서 열린 퀸 엘리자베스 콩쿠르에 참가하여 3위로 지명되었으나, 그는 심사위원들의 심사에 만족하지 않아서 수상을 거부하기로 결심했다.
이 사건은 이 대회가 시작된 1983년 이래로 최초의 수상거부가 되었다.
2005년 10월, 그는 바르샤바에서 열린 제 15회 쇼팽 콩쿠르에 참여했다.
그리고 한국 역사상 처음으로 형 임동민과 함께 공동 3위 수상을 했다.
그는 2007년 5월에 모스크바에서 열린 제 13회 차이콥스키 콩쿠르에 참여해 공동4위를 수상했다.
예술의 전당, 모스크바 음악원의 크고 작은 공연장, 파리의 Salle Pleyel과 Salle Cortot, 바르샤바의 와지엔키 성, 베를린의 콘체르토하우스, 마르타 아르헤리치와 함께한 일본 벳부의 필하모닉 홀 등에서 열린 임동혁의 공연들은 수많은 찬사를 끌어냈다.
그는 또한 스위스의 베르비에, 독일의 클라비에 루르 축제, 폴란드에서의 제57회 국제 쇼팽축제, 프랑스 몽펠리에 라디오, 프랑스의 Piano aux Jacobins Festivals, 루가노의 마르타 아르헤리치 축제를 포함한 여러 유명축제에서도 연주를 했다.
그는 또한 샤를르 뒤트와 지휘의 NHK오케스트라, 유리 테미르카노프가 이끄는 상트 페테르부르크 필하모닉 오케스트라, 쿠르트 마주어의 프랑스 국립 오케스트라, 로런스 포스터와 정명훈의 지휘로 라디오 프랑스 필하모닉 오케스트라, 알렉산더 드미트리브 지휘의 벨기에 국립 오케스트라, 뉴 재팬 필하모닉, 이스라엘 투어를 함께한 이스라엘 필하모닉 오케스트라와 같은 저명한 오케스트라들과 협연하였다.
2004년에 출시된 그의 두 번째 음반 '쇼팽 리사이틀'로 프랑스의 쇼크상을 수상하게 된다.
바흐의 골드베르크 협주곡, 바흐-부조니 샤콘느를 포함한 3번째 음반은 2008년 6월에 출시되었다.
임동민(1980년 4월 14일 ~ )은 대한민국의 피아니스트이다.
2005년 쇼팽 콩쿠르에서 동생 임동혁과 함께 2위 없는 3위에 입상했다.
경흥부사, 온성부사 등을 지내며 북방의 국방을 맡았으며, 임진왜란 당시에는 전라우도 수군절도사를 맡으며 이순신을 도와 왜군과 싸웠다.
이후 1597년 원균, 최호 등과 함께 칠천량 해전에 출정 중 전사했다.
사후 증 자헌대부(정2품) 병조판서에 추증되고 완흥군(完興君)에 추봉되었다.
이억기는 1561년 정종의 10째 아들 덕천군의 후손인 심주군(沁州君) 이연손(李連孫)의 아들로 태어났고, 어렸을 때부터 무예가 뛰어났으며 17세 때 사복시내승(司僕寺內乘)이 되고 이후 무과에 급제한 후 경흥부사(慶興府使), 온성부사 등 국방상의 요직을 역임하여 북방의 여진족을 격퇴하는 데 큰 공을 세워 무인으로서의 능력을 인정받게 된다.
1592년 임진왜란 때는 전라우도 수군절도사가 되어 전라좌도 수군절도사 이순신, 경상우도 수군절도사 원균과 연합함대를 구성한 뒤 일본 함대와의 여러 해전에서 크게 승리하였다.
1597년 정유재란 때 조선 정부의 무리한 공격 명령을 받 최호와 김완 등과 함께 원균 휘하의 함대를 이끌고 일본군을 공격하다가 칠천량 해전에서 패하여 원균, 최호 등과 함께 전사하였다.
사후에 선무공신 2등이 되어 증 자헌대부 병조판서에 추증되고 완흥군(完興君)으로 추봉되었다.
의민(毅愍)이라는 시호가 내려져 의민공(毅愍公)이 되었다.
1600년 여수의 충민사(忠愍祠)에 이순신과 함께 제향되었다.
이후 2000년에 진수된 대한민국 해군의 장보고급 잠수함 SS 071에 그의 이름이 부여되었다.
대중 문화에서의 이억기.
2004년 KBS 드라마 《불멸의 이순신》에서 배우 최성준이 이억기를 연기했다.
미시마시()는 시즈오카현 동부, 이즈 반도의 중북단에 위치한 도시로 원래는 다가타군에 속했다.
도시는 도카이도 신칸센의 개통으로 도쿄로의 통근이 가능해지면서 인구가 증가하였다.
공교롭게도 미시마 시는 친환경개발로 물의 도시로 불리고 있다.
미시마는 고대의 마을로 미시마 신사를 중심으로 개발되기 시작했다.
나라 시대에 율령제가 성립되면서 미시마는 이즈 국의 수도가 되었고 이즈 국의 고쿠분지도 이곳에 놓였다.
에도 시대에 미시마는 도카이도의 53개 역참 중 하나인 미시마주쿠가 위치해 번창하였다.
이 시기에 미시마는 도쿠가와 막부의 직할령이었다.
메이지 유신 이후 미시마는 시즈오카 현의 일부가 되었다.
1934년에 단나 터널이 완공된 후에 도시는 도쿄와 시즈오카를 연결하는 도카이도 본선으로 연결되었고 빠르게 발전하였다.
1935년에 기타카미 촌을 편입하였고 1941년에는 와타다
미시마 정은 1941년 4월 29일에 시로 승격하였다.
레일라 요세포비치(, 1977년 10월 20일 ~ )는 캐나다의 바이올린 연주자이다.
캐나다 온타리오에서 폴란드계 아버지와 잉글랜드계 어머니 사이에서 태어났다.
어렸을 때 캘리포니아주로 이사를 가서 3살 반 때 스즈키 교수법으로 바이올린을 배웠다.
13살때 필라델피아로 옮겨 커티스 음악원을 다녔다.
1994년에 카네기 홀에서 네빌 마리너와 세인트 마틴 인더 필즈 아카데미 실내 관현악단과의 차이콥스키 협주곡 협연으로 데뷔했다.
미시마(三島)는 일본의 지명이다.
구로다 사야코(, 1969년 4월 18일 ~ )는 일본의 전 황족으로, 아키히토 상황과 미치코 상황후의 딸이다.
원래의 이름은 노리노미야 사야코 내친왕()이다.
2005년 11월 15일에 구로다 요시키와 혼인하면서 황적이탈되어 평민이 되었다.
피라항어(Pirahã, )는 아마존의 피라항족이 쓰는 언어이다.
피라항족은 아마존강의 지류인 마이시강을 따라 살고 있다.
피라항어는 무라어족에서 유일하게 살아 있는 언어이다.
지난 몇 세기에 걸쳐 피라항족을 제외한 다른 무라족 사람들이 포르투갈어로 언어 전이를 겪으면서 무라어족에 속한 다른 언어(또는 방언)은 모두 사멸했다.
무라어족과 같은 계통이라는 추측이 있는 마타나위어도 지금은 사라졌다.
2009년 기준으로 피라항어 사용 인구는 250명에서 380명 사이로 추정된다.
피라항어는 피라항족 공동체 내에서 활발히 쓰이고 있고 화자 대부분은 피라항어 말고는 다른 언어를 구사하지 못하기 때문에, 현재로서 소멸 위기에 처해 있지는 않다.
피라항어가 지녔다고 하는 여러 독특한 성질들은 학계에서 큰 논란의 대상이다.
예컨대 피라항어가 언어 상대주의를 입증한다는 주장 등이 있다.
피라항어를 배우기가 매우 어렵기 때문에 이러한 논란은 더욱 가중된다.
피라항어 현장 연구 경험이 있는 언어학자의 수는 매우 적다.
피라항어는 가장 음운의 개수가 적은 언어 가운데 하나로 여겨진다.
음운이 열 개가 있는 것으로 알려져 있지만, 이는 를 의 이음으로 봤을 때의 경우이고, 성조를 세지 않은 것이다.
각 음운은 다양한 이음을 가진다.
대니얼 에버렛은 가 음운이 될 정도로 안정되어 있지 않으며, 의 이음으로 간주해야 한다고 주장한다.
그렇게 되면 대립되는 닿소리는 모두 일곱 개가 된다.
강세는 단어의 마지막 3개 음절 중에서 가장 무거운 음절에 오며, 가장 무거운 음절이 여럿 있을 경우 그 중 가장 나중 음절에 온다.
Heinrichs (1964)와 은 피라항어에 음성적으로나 음운적으로 3개의 평성조가 있다고 분석한다. (¹=고조, ²=중조, ³=저조) 반면 은 음운적으로 고조·저조 2개의 성조가 있다고 분석하며, 음성적으로 고·중·저·저저() 4개의 성조가 나타난다고 한다.
그의 피라항어 표기법에서는 고조를 양음 부호(á, í, ó)로 표기하고 저조는 따로 표기하지 않는다(a, i, o).
평서문의 억양은 문장 끝에서 음높이가 올라간다.
의문문의 억양은 평서문과 차이가 없는 경우가 많고, 차이가 있다면 의문문은 평서문에 비해 문장 끝에서 음높이가 더 높이 올라간다는 것 정도이다.
감탄문은 생생한 표현이나 흥분을 나타내는데, 문장 중간에서 억양이 아주 낮아졌다가 평서문에 비해 아주 빠르게 높아진다.
다음과 같은 주요 형태음운론적 과정이 있다.
피라항어에는 차용어 몇 개가 있는데, 주로 포르투갈어에서 왔다.
에 따르면 피라항족은 알려진 인간 문화 중에 가장 단순한 친족 체계를 가졌다고 한다.
피라항어로 아버지와 어머니를 부르는 말은 baíxi 로 같으며, 형제자매보다 더 먼 친척에 대한 개념이 없다.
에 따르면 피라항어에는 ‘하나’(hói)와 ‘둘’(hoí)을 뜻하는 단어가 있다.
두 단어는 성조로만 구별된다.
그러나 이후 에서 에버렛은 피라항어에 수사가 전혀 존재하지 않으며, hói와 hoí는 사실 ‘적은 양’과 ‘더 많은 양’을 뜻한다고 주장했다.
은 두 입장 중 어느 쪽이 맞는지 가리기 위해 4명의 피라항어 화자를 대상으로 두 가지 실험을 했다.
첫 번째 실험에서는 탁자 위에 실뭉치 열 개를 한 번에 하나씩 놓으면서 실뭉치가 얼마나 많은지 물어보았다.
이 실험 결과는 피라항어에 ‘하나’와 ‘둘’을 뜻하는 단어가 있다는 주장을 뒷받침한다고 할 수 있다.
두 번째 실험은 반대로 탁자에 실뭉치 열 개를 놓고 시작해서 하나씩 치웠다.
그러자 한 피험자는 실뭉치가 6개 남았을 때 hói(‘하나’?)라고 대답했고, 실뭉치가 3개 남았을 때는 피험자 4명 모두가 hói라고 대답했다.
논문의 저자들은 왜 피험자들이 두 실험에서 다르게 행동했는지에 대한 설명을 내놓지는 않았지만, hói와 hoí가 “‘하나’처럼 절대적인 개념이기보다는 ‘적다’, ‘더 적다’처럼 상대적이거나 비교적인 개념일 가능성이 훨씬 크다”는 결론을 내렸다.
피라항어에는 명사는 물론이고 대명사에도 단수와 복수의 구분이 없다.
2012년에 스미스소니언 채널에서 방영한 다큐멘터리에 따르면 브라질 교육 당국에 의해 피라항족이 포르투갈어와 수학을 배울 수 있는 학교가 세워졌다고 한다.
그 결과, 외부에서 들어온 새로운 지식의 영향으로 피라항족 고유의 수량 관념에 대한 연구는 불가능하게 되었다.
피라항어에는 ‘밝다’와 ‘어둡다’(또는 ‘희다’와 ‘검다’) 외에 색깔을 나타내는 단어가 없다는 주장도 있다. (이러한 문화는 세계적으로도 몇 없으며 주로 아마존 분지와 뉴기니에 분포한다.) 대니얼 에버렛의 박사학위논문에는 색깔 어휘 목록이 실려 있지만(p. 354), 에 따르면 이 목록에 실린 것은 사실 단어가 아니라 묘사적 어구들이라고 한다.
예컨대 ‘붉다’는 실제로는 ‘피 같다’라는 것이다.
다음 내용은 주로 을 따른다.
피라항어의 문장 구조는 크게 타동사절, 자동사절, 계사절, 동치절(equative clause)로 나눌 수 있다.
피라항어의 기본 어순은 SOV형이다.
간접목적어나 사격어 등 부수적인 문장 성분은 주어와 목적어 사이에 놓일 수 있다.
타동사절에는 목적어가 명시적으로 나타나거나 나타나지 않을 수 있다.
타동사절의 무표적 어순은 SOV이다.
이 문장에서 주어와 목적어의 순서를 바꾸어 xíbogi와 ti 사이에 휴지를 두지 않고 말하면 “우유가 나를 마신다”라는 뜻이 된다.
둘 사이에 휴지를 두고 말하면 xíbogi는 주제어로 해석된다.
SOV가 기본 어순이라는 점은 SOV 어순의 절이 텍스트에서 가장 흔하게 나타나고, 그 외의 어순은 주제화, 강조, 보충설명, 기타 이해를 돕기 위한 이동 등 유표적인 형식이라는 데서도 알 수 있다.
주어나 목적어나 둘 모두가 동사 뒤에 나타날 수 있다.
두 성분이 모두 주제화되는 경우 그 중 가장 왼쪽에 있는 것이 주어와 관계되고 가장 오른쪽에 있는 것이 목적어와 관계되는 것으로 해석된다.
자동사절에는 목적어가 나타날 수 없다.
동사 xoab은 자동사 “죽다”나 타동사 “죽이다” 양쪽으로 쓰일 수 있는데, 다른 동사들은 그렇지 않다.
자동사문의 기본 어순은 SV이지만 VS 어순도 가능하다.
/하다” 따위의 동사적 성분이 있다는 점이다.
계사절은 소유를 표현할 수 있다.
다음과 같은 유형의 절에서는 접사 xao-가 소유를 표시하는 것으로 보인다.
위 문장이 피소유자에 초점을 맞췄다면 소유자에 초점을 맞추는 구문은 다음과 같은 것이 있다.
동치절은 소유, 동일성 등을 포함한 묘사의 기능을 가진다.
동치절의 보충어가 될 수 있는 성분은 수식어, 명사, 또다른 동치절이 있다.
피라항어의 절은 일반적으로 주어, 목적어, 동사 등 필수 성분으로만 이루어진다.
그러나 시간 표현, 조건, 간접목적어, 불변화사 등 필수적이지 않은 성분도 포함될 수 있다.
이런 성분을 통틀어 사격 목적어(oblique object)라 하며, 피라항어 문법은 이러한 성분들의 세세한 유형을 구분하지 않는 것으로 보인다.
사격 목적어는 주어와 바로 뒤에 온다.
그러나 그 길이가 5~6음절을 초과할 경우 동사 뒤로 이동하는 경향이 있다.
동사를 제외한 문장 성분은 생략될 수 있다.
어떤 성분이 생략될 수 있으려면 맥락으로부터 “복구 가능”해야 한다.
즉 앞선 문장에 등장했어야 한다.
또, 등위접속된 성분들 간에 겹치는 부분은 생략될 수 있으며, 이 경우에 한해 동사도 생략될 수 있다.
Evans (1986)에 따르면 피라항어의 자유형 인칭대명사는 다음이 있다.
복수형은 따로 없다. 1인칭과 2인칭 복수는 아래에서 설명하듯 우언적으로 나타낸다.
hiapióxio는 단수 의미로도 복수 의미로도 쓰인다.
의존형 인칭대명사는 다음이 있다.
xi는 단순히 hi의 음운론적 변이형일 가능성이 있다.
따라서 두 단어가 별도의 대명사인지는 불확실하다.
그 밖에 담화 불변화사 xaítiso는 ‘주된 행위자와 함께하는’ 부차적 행위자를 표시하는 것으로 보인다.
hi(apióxio)는 비인칭 부정대명사로 쓰이는 경우가 많다.
피라항어에서는 한정 지칭에 (고유)명사를 사용하는 경우가 많고, 대명사를 사용하는 경우는 적다.
hi(apióxio)는 3인칭뿐만 아니라 1인칭이나 2인칭을 가리키는 데도 쓰일 수 있다.
이로 인한 중의성은 맥락으로 해소된다.
은 마지막 세 항목의 의미가 잘못되었으며 대명사와 불변화사 xaítiso로 분석된다고 본다.
또 Sheldon (1988)이 제시한 다른 대명사들 중 일부는 단순히 어말 음소가 탈락한 명사라고 본다.
또, xi가 여성만을 지칭하는 것은 맞지만 hi는 남성과 여성 모두 지칭할 수 있다고 지적했다.
소유대명사는 따로 없다.
의존형 인칭대명사가 “나의, 너의, 그의”와 같은 의미를 나타내고, 자유형 인칭대명사가 “나의 것, 너의 것, 그의 것”과 같은 의미를 나타낸다.
지시대명사가 관형적으로 쓰일 때는 명사 뒤에 온다.
의문대명사는 kaoí “누구, 누구의”가 있다.
소유격 구문은 (소유자 명사구)-(대명사)-피소유자 어순이다.
괄호에 들어간 성분 중 적어도 하나는 나타나야 한다.
명사에 붙어 위치나 방향의 뜻을 나타내는 접사로는 -ó 와 -xio 가 있다.
-xio는 단독으로 쓰이지 않고, -ó가 붙은 어간 뒤에만 붙는다.
피라항어에는 위치, 연관 등 다양한 의미를 나타내는 후치사가 있다.
후치사는 -ó나 -xio와 결합하기도 하고 단독으로 나타나기도 한다.
일반적으로 후치사는 신체부위 명사에서 유래한다.
아래 두 번째 예문에서처럼, 후치사에 -ó가 붙는 경우 후치사의 목적어에도 -ó가 붙는 경우가 많다.
의 주장에 따르면 피라항어에는 형용사와 부사의 뚜렷한 구분이 없고, 명사를 수식하는 단어가 대체로 동사도 수식할 수 있다고 한다.
따라서 이들을 수식사()라는 하나의 품사로 친다.
소유자가 명사 앞에 오는 것과 반대로 수식사는 명사 뒤에 온다.
일반적으로 하나의 명사구에 수식사는 최대 2개까지 붙을 수 있다.
수식사가 동사를 꾸밀 때는 동사 앞에 오고, 최대 하나가 올 수 있다.
수식사는 다른 단어의 수식을 받을 수 없지만, 강조 접미사 -xi나 -koí가 붙어 의미가 강조될 수 있다.
피라항어는 교착어로, 접사를 붙여서 말을 만든다.
에 따르면 피라항어 동사에는 다음과 같은 순서로 굴절 접사가 붙는다.
피라항어에는 시제를 나타내는 문법적 수단이 따로 없지만 상을 나타내는 수단은 발달해 있다.
접미사 -b는 완망상을 나타낸다.
완수상 -áo 등 다른 상 접사와 함께 나타나기도 한다.
접미사 -p는 미완망상을 나타낸다.
미완수상 -ái와 함께 나타나는 경우가 많다.
접미사 -áo는 동작이 실현되거나 완수되었음을 나타낸다.
-b와 함께 쓰여 과거의 의미를 나타내는 경우가 많다.
접미사 -ái는 동작이 아직 실현되거나 완수되지 않았음을 나타낸다.
접미사 -xiig는 계속상()을 나타낸다.
접미사 -ta는 동작의 반복 또는 재발을 나타낸다.
접미사 -hói는 대략 동작이 시작됨을 나타내고, -hoag는 상태가 시작됨을 나타낸다.
-hoag는 상태동사에만 쓰이는 것은 아니고, 새로운 상태나 동작으로의 전환이 완료되었음을 함의하는 듯하다.
접미사 -i는 발화 시점에서 가까운 시간 내에 일어났거나 일어날 일, 또는 발화 시점에 화자와 비교적 “유관한” 일을 나타낸다.
접미사 -a는 발화 시점으로부터 먼 시점에 일어났거나 일어날 일, 또는 발화 시점에 화자와 덜 유관한 일을 나타낸다.
접미사 -ab은 주어의 행위 참여가 지속됨을 나타낸다.
계속상 -xiig와 함께 나타나는 경우가 많다.
접미사 -ap은 비지속적, 비진행적 동작을 나타낸다.
서법적 의미를 나타내는 접미사로는 다음이 있다.
접미사 -há는 완전한 확실성을 나타낸다.
-i로 끝나는 접미사 뒤에서는 -hi로 실현되고, h가 탈락하면 모음
접미사 -haí는 비교적 확실함을 나타낸다.
-áti는 불확실성을 나타내며, 명령문에서 가장 흔히 쓰인다.
접미사 -sog는 주어의 희망을 나타낸다.
피라항어에는 증거성을 나타내는 접미사들도 있다.
접미사 -sibiga는 (과거 또는 미래의) 사건의 발생을 화자가 추론했음을 나타낸다.
-sibiga는 다른 동사 접미사와 함께 쓰이지 않는 것으로 보인다.
접미사 -híai는 다른 사람에게 전해들은 것에 기반한 결론이나, 어떠한 상황에 대한 평가를 나타낸다.
전해들은 내용을 나타내는 경우 일반적으로 명사화 접미사 -sai에 뒤따른다.
그 밖의 접사로는 다음이 있다.
결과 접미사 -taío는 어떤 행위가 다른 행위의 결과로 일어났음을 나타낸다.
강화 접미사 -baí와 강조 접미사 -koí는 어떤 동작이 일반적인 것보다 강하게 수행됨을 표시하거나, 말하는 내용을 강조하는 데 쓰인다.
-baí는 동작동사에만 붙을 수 있지만 -koí는 수식사 등 동사가 아닌 단어에도 붙을 수 있다.
마지막으로 접미사 -ábagaí는 시작이 좌절된 동작이나 상태를 나타내고, -ábai는 시작되었지만 완료되지 못한 동작을 나타낸다.
피라항어에서는 최대 3개의 동사 어근이 합쳐져 하나의 어간처럼 행동하기도 한다.
이러한 과정은 매우 생산적이다.
굴절접사는 동사 어근 사이에 끼어들지 않고, 어근들이 합쳐진 어간 뒤에 온다.
어근과 어근 사이에서 형태음운론적 변화가 일어나기도 하는데, 가장 흔한 것은 자음 충돌을 막기 위한 모음 삽입(주로 )이다.
피라항어에는 판정의문문을 나타내는 여러 표지가 있다.
그러나 문맥에 의해 의문문임이 분명한 경우에는 표지 없이 억양만으로도 의문문임을 나타낼 수 있다.
의문문의 억양은 평서문과 거의 같지만, 억양의 저점과 고점이 평서문의 그것에 비해 더욱 낮고 높다.
불변화사 híx는 가장 중립적인 의미의 표지이다.
피라항어에서 유일하게 나타나는 CVC 구조의 음절이기도 하다.
접미사 -xóxói 또한 중립적인 의미의 표지이며 가장 흔한 의문 표지이다.
일반적으로 hix와 함께 쓰인다.
hoaxái는 의존형태소 또는 독립형태소로 쓰이며, 존재나 소유에 관한 의문문에 쓰인다.
역시 hix와 함께 쓰일 수 있다.
접미사 -xaoaxái는 질문의 대답에 대해 화자의 통제력이 없음을 나타낸다.
특히 간접 명령문에 쓰여 요청을 보다 정중하게 만드는 데 쓰인다.
káo는 동사 앞에 오는 독립형태소이며, 과거 사건에 대한 질문에만 쓰인다.
화자의 행동 요청 또는 자신의 행동에 대한 허락 요청은 문장 앞에 xigí-aoaxái 를 붙여 나타낸다.
직접 명령문은 ‘명령대명사’의 사용 여부에 따라 발화수반력이 강해지거나 약해진다.
2인칭 명령대명사 gói의 사용은 화자가 청자보다 상대적으로 높은 지위에 있거나, 무뚝뚝한 태도로 명령하거나, 농담을 하고 있음을 나타낸다. 1인칭 명령대명사 kaxáo도 비슷하게 사용되나, 명령문이 아닌 청유문을 만든다.
명령문에는 거의 항상 -áti 가 쓰인다.
부정 명령, 즉 금지에는 동사 접미사 -sahaí가 쓰인다.
부정 명령, 즉 금지는 상술한 금지법 접미사 -sahaí로 나타낸다.
금지가 아닌 일반적인 부정문은 부정 접미사 -hiab으로 나타낸다.
-hiab의 자유형인 hiaba는 문장 성분을 부정하는 데 쓰인다.
원래 은 하나의 절을 다른 절에 집어넣을 때에는 집어넣는 절이 명사로 변하고 접미사 -sai가 붙는다고 주장했다.
이때 내포는 최대 한 단계로 제한된다.
즉, 내포절 안에 또다시 내포절이 들어갈 수는 없다.
-sai가 붙어 명사화된 절은 주절의 보문절로 쓰일 수 있다.
에버렛이 가진 자료에서 보문절에 나타나는 동사는 ai “하다, 만들다”와 gáí “말하다” 둘뿐이다.
이후에 에버렛은 입장을 바꾸어, 이러한 예문들은 내포가 아니라 병치(parataxis)의 사례이고 피라항어에서는 한 단계의 내포조차 불가능하다고 주장했다.
가장 흔한 기능은 동사절을 명사화시킴으로써, 특히 새롭거나 외래적인 대상을 묘사하는 것이다.
이런 쓰임에서 동사절에는 직접목적어
또는 간접목적어가 반드시 필요한 것으로 보인다.
-sai의 또다른 쓰임은 동사 gáí “말하다” 뒤에 붙어 인용 구문을 만드는 것이다.
에버렛의 분석에 따르면 아래와 같은 예문에서 gáí-sai는 명사화된 동사이고, hi는 그 소유자이다.
동사 gáí는 드문 예외를 빼면 명사화된 형태로만 나타난다. (아래와 같은 예문이 직접인용인지 간접인용인지는 화용론적으로 파악해야 한다.
피라항어에서 직접인용과 간접인용의 구분은 대체로 대명사의 지시체에만 관련있고, 형식적인 차이는 없다.)
시간이나 조건을 나타내는 종속절은 주절 앞에 온다.
시간절은 동사 접미사 -so로 표시된다.
조건절은 동사 접미사 -saí로 표시된다. (명사화 접미사 -sai와 같은 것일 수도 있지만, 조건절 이외의 환경에서 -sai에는 고조가 나타나지 않고, 일반적으로 비한정 형태에만 붙는다.)
목적이나 원인을 나타내는 절은 형태론적 표시 없이 주절 뒤에 병치하여 나타낸다.
관계화될 수 있는 성분은 주어와 직접목적어이고, 두 성분 모두 공백과 비축약 전략을 통해 관계화 가능하다.
관계절에서는 두 형태소 hix 와 sigíai ‘같은’이 일종의 보문소로 쓰이는 것으로 보인다.
대니얼 에버렛은 피라항어에 관해 20편이 넘는 논문과 한 권의 책을 쓰면서 피라항어에 여러 가지 놀라운 특징이 있다고 주장했다.
몇 가지를 소개하면 다음과 같다.
대니얼 에버렛은 피라항어에 재귀가 없다는 주장이 사실이라면 현대 촘스키주의 언어학의 기본적 가정이 반박된다고 주장한다.
이 주장은 많은 언어학자들의 반대에 부딪혔다.
그들은 에버렛 스스로가 피라항어에 재귀가 있다고 관찰했음을 지적하는데, 에버렛은 이것이 과거 피라항어에 대한 자신의 이해 부족에서 기인한 오류라고 대답했다.
촘스키를 비롯한 몇몇 언어학자들은 피라항어에 재귀가 없다는 게 사실이라 할지라도 촘스키주의 언어학에 끼치는 영향은 없다고 주장했다.
은 피라항어에서 절 안에 또다른 절을 포함할 수 있고, 이러한 내포는 최대 한 단계까지 가능하다고 주장했다.
따라서 “그는 화살을 어떻게 만드는지 말할 줄 안다”와 같이 두 단계의 내포가 필요한 말을 하려면 한 문장으로는 불가능하다는 것이다.
또 에버렛은 피라항어에는 셈하는 데 필요한 수사도 없고, “오래된 아름다운 빛바랜 푸른 치마”처럼 재귀적으로 수식을 반복할 수도 없고, “아이의 친구의 어머니의 집”처럼 재귀적으로 소유 표현을 반복할 수도 없으므로, 피라항어 문장의 길이는 끝없이 늘어날 수 없고 길이 제한이 있다는 결론을 내렸다.
나아가, 이는 어떤 어휘 목록이 주어지든 간에 피라항어에서 가능한 문장의 수는 유한하다는 말이 된다.
에버렛에 따르면 피라항어에서는 “존의 형제의 집”처럼 말할 수 없고, “존은 형제가 있다.
그 형제는 집이 있다.”처럼 두 문장으로 말해야 한다.
이후에 에버렛은 입장을 바꾸어, 위에 나온 내포의 예시는 사실 내포가 아니라 병치(parataxis)의 사례이고 피라항어에서는 한 단계의 내포도 불가능하다고 주장했다.
그의 현재 입장에 따르면 이런 예문에서 내포절로 해석한 단어들은 사실 독립된 문장을 이룬다.
이에 대한 근거로는 내포절을 표시하는 특화된 단어가 존재하지 않는다는 점과, ‘내포절’ 안의 단어들이 공지시하는 방식, ‘내포절’과 주절 사이에 다른 완전한 문장이 끼어드는 예시 등이 제시된다.
에버렛에 따르면, 피라항어가 내포 없는 유한한 언어라는 사실은 노엄 촘스키 등이 주장하는 보편문법의 개념에 중대한 문제를 제기한다.
보편문법이 존재한다면 모든 인간 언어는 재귀적인 문법 구조를 가져야 하기 때문이다.
이에 대해 촘스키는 재귀가 언어에 사용될 수 있는 선천적인 인지적 능력이기는 하지만 특정한 언어에서 재귀가 나타날 수도 나타나지 않을 수도 있다고 생각한다고 답했다.
그러나 에버렛이 지적하듯이 피라항어는 문법 대신 사고에 있어서는 재귀적 구조를 가질 수 있다.
한 이야기에서 하나의 관념이 다른 관념보다 더 중요하다는 식의 재귀적인 위계적 구조를 가질 수 있다는 것이다.
또 에버렛은 2005년에 열린 재귀에 관한 학회에서 발표된, 사슴이 먹이를 찾을 때 보이는 재귀적 행동에 대한 연구를 언급한다.
에버렛에 따르면 재귀는 인간이 다른 동물보다 많이 발전시킨 두뇌 능력이다.
그는 자신에 대한 비판이 에버렛 자신의 박사학위논문에 근거를 두고 있으며 그 뒤로 29년 동안 이루어진 자신의 후속 연구를 반박하는 데 쓰이고 있다고 꼬집었다.
피라항어에 재귀가 없다는 에버렛의 주장은 다른 언어학자들의 거센 반박을 받았다.
이들은 -sai 구문을 내포로 해석하는 에버렛 스스로의 이전 연구에 제시된 데이터와 논증에 주목했다.
이에 대해 에버렛은 과거에 피라항어에 대한 자신의 이해가 불완전했고 이론적으로 편향되어 있었다고 답했다.
그의 현재 입장에 따르면 절의 본동사에 붙은 -sai 형태소는 담화상 구(舊)정보를 표시할 뿐 명사화나 내포의 표지가 전혀 아니다.
보다 최근에 훔볼트 대학교 일반언어학 센터() 소속 언어학자 울리 자우어란트는 피라항어 화자들은 대상으로 에버렛의 피라항어 문장을 되풀이해 말하도록 하는 실험을 했다.
자우어란트에 따르면 피라항어 화자들은 -sai의 사용에 있어 성조 변별을 보이는데, 이는 “피라항어에 복합절이 존재한다는 증거를 제시한다”.
피라항어와 언어 상대주의.
언어 상대주의에 따르면 한 사람이 사용하는 언어와 그가 세상을 인식하는 방식 사이에 관계가 있다고 한다.
아래는 피라항인의 수 개념과 언어 상대주의에 관한 Frank et al. (2008)의 논의를 인용한 것이다.
이 연구에 따르면 피라항인은 자기 앞에 놓인 물체의 정확한 개수를 알아보고 같은 수의 물체와 짝지을 능력이 있지만, 물체를 보여준 뒤 시야에서 숨기면 그 개수를 기억하지 못하는 것으로 나타났다.
피라항족은 이런 문화적 격차 때문에 다른 집단과의 거래에서 속임당하는 일을 걱정해서 대니얼 에버렛에게 기본적인 산수를 가르쳐 달라고 부탁했다.
피라항족은 8개월 동안 의욕적으로 날마다 에버렛에게 산수를 배웠지만 진전이 없었고, 결국 자신들에게는 배울 능력이 없다는 결론을 내리고 공부를 그만뒀다.
피라항족 가운데 10까지 세거나 심지어 1 + 1을 계산할 줄 알게 된 사람은 한 명도 없었다.
에버렛에 따르면 피라항족이 숫자를 세지 못하는 데는 두 가지 문화적 이유가 있다.
우선, 피라항족은 수렵채집형 유목민으로서 셈할 대상이 없으므로 셈을 연습할 필요가 없다.
다음으로, 피라항족에게는 현재 너머의 것을 일반화하지 않는다는 문화적 제약이 있으므로 수사가 존재할 수 없다.
즉, 셈하는 능력의 부재와 수사의 부재가 모두 같은 이유로 설명된다.
또, 일부 학자들에 따르면 수사와 셈하는 능력은 언어적 재귀에 바탕을 두고 있기 때문에, 재귀가 없는 피라항어를 사용하는 피라항족은 숫자를 셀 수 없다고 한다.
그러나 에버렛은 피라항족이 숫자를 셀 인지 능력이 없다고 주장하지는 않는다.
에버렛에 따르면 피라항어 화자 대부분은 다른 언어를 할 줄 모르고, 포르투갈어 단어를 몇 개 알 뿐이다.
18개월 넘게 피라항족과 같이 살았던 인류학자 마르쿠 안토니우 곤살베스에 따르면 “남자들은 대부분 포르투갈어를 알아듣지만, 모두가 포르투갈어로 말을 하지는 못한다.
여자들은 포르투갈어를 별로 알아듣지 못하고 결코 포르투갈어로 말하는 법이 없다.
남자들은 그 지역의 다른 사람들과 대화할 수 있도록 피라항어, 포르투갈어, 그리고 아마존의 공용어인 녜엥아투어 어휘가 섞인 접촉 ‘언어’를 만들어냈다.”
최근 맨체스터 대학교의 자넷 사켈은 피라항어 화자의 포르투갈어 사용을 연구했다.
에버렛은 피라항족이 포르투갈어로 말할 때는 아주 초보적인 포르투갈어 어휘를 피라항어 문법에 얹어 말하며 특정한 주제 이외에는 포르투갈어로 말하지 못하기 때문에 단일언어구사자들이 맞다고 주장했다.
이는 아주 제한된 어휘로 아주 좁은 범위의 주제에 관해 말할 수 있다는 뜻이므로 곤살베스의 말과도 모순되지 않는다.