heegyu/kowiki-sentences huggingface dataset:
웹 사이트는 2천5백만 명 가량의 유저들이 방문하여 포티스헤드의 새로운 수록곡을 들었다.
2008년 5월 29일 제프 배로는 바르셀로나에서 열린 프리마베라 사운드 페스티벌에서 Chuck D와 Public Enemy와 함께 공연함으로써 그의 소년시절 꿈을 실현했다.
그는 포티스헤드의 새로운 곡 'Machine Gun'에서 프리스타일 랩을 선보이기도 했다.
2008년 5월 18일, 배로는 그들의 공식 웹사이트의 블로그에 "새로운 음을 작곡하고 싶어 못 견디겠다"라며 새로운 음반에 대한 그들의 열정을 보여주었다.
순비기나무는 꿀풀과의 갈잎 떨기나무로 상록 관목이다.
햇볕이 강한 바닷가에서 자란다.
줄기는 땅 위로 길게 벋으며 다 자라도 키가 30~70 센티미터를 넘지 않는다.
잎은 마주나며 길이 2~5 센티미터, 너비 1.5~3 센티미터 정도로 둥글거나 거꾸로 된 바소꼴이며 가장자리가 밋밋하고 두꺼운 가죽질이다.
끝이 둔하고 앞면에 잔털이 촘촘히 나고 뒷면은 흰빛이 돈다. 꽃은 7~9월에 피는데 가지 끝 원추꽃차례에 보라색 꽃이 빽빽하게 모여 핀다.
수술이 네 개인데 두 개가 길게 밖으로 나온다.
열매는 9~10월에 여는데 둥그스름한 핵과로 검게 익는다.
열매가 꽃받침에 싸여 있다.
한방에서 열매를 만형자(蔓荊子)라고 하며 약으로 쓴다.
두통·안질 및 귓병 치료에 쓴다.
죽비(竹篦)는 불교에서 장시간 참선으로 심신이 흐트러질 경우 정신을 깨우기 위해 사용하는 도구이며 죽비자(竹篦子)라고도 부른다.
대개는 법을 전하는 자리에서 직접 손으로 죽비를 쳐서 소리로 수도승이 정신을 환기하도록 유도하거나 직접 수도승을 때려서 정신을 차리도록 한다.
죽비는 대개 대나무로 만들지만, 다른 소재로 만든 죽비도 죽시장이나 재래시장 한켠에서 볼 수 있다.
일반인들은 회초리나 안마용으로 죽비를 쓰기도 한다.
대나무 가운데를 세로로 잘라 만들거나 아니면 대나무를 반으로 쪼갠 것을 맞대어 붙여 만들기도 한다.
두 쪽의 맨 윗부분이 떨어져 있기 때문에 외부의 자극을 주면 소리가 크게 난다.
이 원리를 이용해 참선 중에 주의를 환기시키는 것이다.
죽비의 쓰임새 때문에 "따끔한 가르침" 혹은 질타를 요하는 일을 죽비에 빗대어 표현하기도 한다.
글로벌 데이터 동기화 네트워크(Global Data Synchronization Network, 약칭 GDSN)는 글로벌 네트워크 상에서 표준화된 상품 데이터 동기화를 실현시키기 위하여 국제 표준기구인 GS1의 인증을 받은 각 국가의 Data Pool과 Global Registry(GR)가 인터넷을 기반으로 연결되어, 세계 각 국의 유통업체 및 공급업체들이 상품 정보, 유통 정보를 조회하고 거래할 수 있도록 만든 인터넷 정보 체계이다.
대한민국에서는 한국전자거래협회의 "Korea Data Pool"이 국내 유일의 글로벌 표준 GDSN Data Pool로서 국내외 유통업체와 공급업체간의 상품정보 표준화 및 데이터 동기화 서비스를 지원하고 있다.
4호 대공전차 비르벨빈트(:"회오리바람")는 뫼벨바겐(Möbelwagen)의 후계작이다.
4호 전차의 차대를 기반으로 1944년에 개발됐으며, 진정한 의미의 대공전차(쿠겔블리츠)가 생산되기 전에 "임시 해결책"으로 생산됐다.
최초의 4호 대공전차 뫼벨바겐은 37mm Flak 43 L/89 기관포 1문으로 무장하고 있어서 화력이 좋았지만, 사격시엔 사수들을 보호해주는 장갑판을 내려야 했기 때문에 사수들의 생존성이 지극히 나빴다.
이런 이유 때문에 사격시에도 사수들이 보호받을 수 있는 대공전차의 개발이 필요해졌고, 1944년 봄에 제12 SS 기갑 사단 "히틀러 유겐트"의 장교 카를 빌헬름 크라우저가 20mm Flak 38 L/112.5 기관포 4문을 4호 전차의 차대에 설치하는 아이디어를 제안해서 비르벨빈트의 개발이 시작됐다.
비르벨빈트는 전선에서 후퇴했거나 심각한 손상을 입고 수리를 위해 후방으로 돌아온 4호 전차의 차대에 20mm Flak 38 L/112.5 기관포 4문을 장착한, 개방된 9면체의 포탑을 설치해서 제작됐다.
밀폐된 포탑이 더 효과적인 방어를 제공했지만, 이것은 4문의 기관포에서 발생되는 심각한 연기 때문에 불가능했다.
1944년 11월부터 종전때까지 오직 87대, 또는 105대의 비르벨빈트가 생산되었다고 알려져있지만, Ostbau Werke의 생산 기록과 독일 국방군의 사용 기록이 서로 맞지 않기 때문에 비르벨빈트의 정확한 숫자는 아무도 알 수 없다.
어떻든간에, 전세를 뒤바꾸기엔 비르벨빈트의 수가 너무 적었다.
비르벨빈트는 "임시 해결책"으로 생산된 다른 대공전차들과 함께 기갑 사단의 Flugabwehrzug(대공 소대)에 배치되었지만, 위와 같은 이유 때문에 대공 소대에 충분한 대공 기동 방어를 펼치기 위해 필요한 만큼의 대공전차가 지급된적은 결코 없었다.
또한 비르벨빈트의 화력을 증가시키려는 계획도 있었다.
최종적인 계획상으론, "임시 해결책"으로 생산된 모든 대공전차들은 1945년 초에 새롭게 설계된 6호 대공전차 쿠겔블리츠(Kugelblitz)로 대체되기로 했었다.
델파이 기법(Delphi method)은 전문가의 경험적 지식을 통한 문제해결 및 미래예측을 위한 기법이다.
전문가 합의법이라고도 한다.
전문가들의 의견수립, 중재, 타협의 방식으로 반복적인 피드백을 통한 하향식 의견 도출 방법으로 문제를 해결하는 기법으로 1964년 미국의 RAND연구소에서 개발되어 IT분야, 연구개발분야, 교육분야, 군사분야 등에서 활용되고 있다.
델파이 기법은 어떠한 문제에 관하여 전문가들의 견해를 유도하고 종합하여 집단적 판단으로 정리하는 일련의 절차라고 정의할 수 있다.
이것은 추정하려는 문제에 관한 정확한 정보가 없을 때에 "두 사람의 의견이 한 사람의 의견보다 정확하다"는 계량적 객관의 원리와 "다수의 판단이 소수의 판단보다 정확하다"는 민주적 의사결정 원리에 논리적 근거를 두고 있다.
또한 전문가들이 직접모이지 않고 주로 우편이나 전자 메일을 통한 통신수단으로 의견을 수렴하여 돌출된 의견을 내놓는다는 것이 주된 특징이라 할 수 있다.
《바람의 나라》는 김진의 만화 《바람의 나라》를 원작으로 서울예술단이 제작한 대한민국의 창작 뮤지컬이다.
12억원의 제작비가 투입되어 2001년에 예술의 전당 오페라 극장에서 초연되었으나 당시 큰 성공을 거두지는 못했다.
김광보 연출의 초연 이후 2006년부터 2009년까지 이지나가, 2011년에는 유희성이 연출을 맡았다.
2001년 공연이 &lt;자명고&gt;라는 부제 하에 호동 왕자와 낙랑공주를 소재로 비극적인 사랑을 주제로 했다면, 2006년부터는 고구려 제3대 왕인 대무신왕(무휼)을 중심으로 그렸다.
원작자로서 초연 때부터 극본 각색과 작사에 참여해왔던 김진은 무휼의 인생을 그린 1부, 부여와의 싸움을 그린 2부, 낙랑과의 싸움을 그린 3부작을 기획했는데 2006년과 2007년 공연은 그 중 1부에 해당한다. 2011년 공연은 3부를 담아낸 것으로 호동에게 초점을 맞추고 부제도 '호동'으로 달았다.
밸 앤 세바스찬이라는 그룹명은 동명 제목의 《》이라는 프랑스 동화책 이름에서 영감을 받았다.
스튜어트 머독이 이끄는 이 밴드는 10장의 앨범을 냈다.
대부분의 앨범들이 집스터 레코드를 통해 발매되었고 현재는 마타도르 레코드 소속이다.
벨 &amp; 세바스찬은 스코틀랜드 글래스고 소재의 스토 대학에서 실업 음악인들을 위한 비트박스 프로그램에서 만난 스튜어트 머독과 스튜어트 데이빗이 1994년 결성했다.
음악 교수인 알란 란킨(밴드 어소시에이츠의 전 멤버)과 함께 이 둘은 데모를 녹음했는데 이것이 대학의 음악 비즈니스 코스에서 매년 하나의 싱글을 제작하고 대학 레이블인 일렉트릭 허니에서 발매하는 프로그램에 발탁되었다.
이미 이들은 여러 곡의 데모를 만들어 놓았었는데 레이블에서 들어보고는 매우 감명을 받았고 전 앨범을 제작하기로 결정했다.
앨범 녹음은 대부분 라이브로 삼일에 걸쳐 진행되었고 《Tigermilk》라는 이름으로 출시되었다.
머독은 자신의 밴드에 대해 "실패한 자본주의의 산물"이라고 표현하기도 했다.
《Tigermilk》는 삼일 동안에 녹음되었고 1천장을 비닐 LP로 찍었는데 당시 나왔던 음반 원본은 현재 거의 400프랑의 값어치를 갖고 있다.
반응은 좋았고 이로 인해 힘을 얻은 머독과 데이빗은 스티브 잭슨(기타, 보컬), 이소벨 캠벨(첼로, 보컬), 크리스 게디스(키보드), 리차드 콜번(드럼)을 영입하여 아예 본격적으로 밴드 활동을 시작하게 된다.
이 앨범은 스핀 매거진에서 선정한 1985~2005년에 발매된 100개의 위대한 앨범에 들어갔으며 벨 &amp; 세바스찬 최고의 앨범이라고 많은 이들이 여기고 있다.
사라 마틴(바이올린, 보컬)은 앨범 녹음 직전에 밴드에 합류했다.
그리고 나서 1997년 EP 시리즈들이 발매되었는데 첫 번째 EP 《Dog on Wheels》는 밴드가 정식으로 조직되기 전에 녹음했던 데모 네 곡이 담겼다.
이 곡들에 참여했고 밴드 멤버로 오래 활동하게 된 이들이 머독과 데이빗, 그리고 믹 쿡이이었는데 믹은 EP에서 트럼펫을 연주했지만 정식으로 밴드에 합류하게 된 것은 몇 년이 지난 후였다.
영국 싱글 차트 59위에 올랐다.
당시 머독이 살던 교회 건물에서 녹음을 했고 모니카 퀸의 보컬들이 참여했다.
이 EP는 영국 톱 40 차트에 아깝게 진입하지 못하고 41위에 그쳤다.
이 앨범을 통해 NPR 인터뷰를 하게 되고 롤링 스톤이나 빌리지 보이스를 비롯한 평단에서의 반응도 좋았으나 피치포크 같은 데서는 초기 앨범의 "패러디"라는 혹평을 받기도 했다. (피치포크는 이후 2008년에 이 리뷰를 웹사이트에서 삭제하고 긍정적인 내용으로 교체했다). 앨범을 녹음하는 동안 오랫동안 녹음에만 참여했던 트럼펫 주자 믹 쿡은 밴드에 합류하자는 제안을 받았다.
1999년 벨 &amp; 세바스찬은 브릿 어워드에서 최우수 신인상(세 번째 앨범을 통해)을 수상하여 더 많이 알려져 있던 "스텝스(Steps)"나 "5ive" 등이 불만을 품기도 했다.
같은 해 이들은 보울리 윅캔더라는 페스티벌을 열었다.
그리고 다음 앨범을 제작하는 동안 《Tigermilk》가 집스터 레이블을 통해 정식으로 재발매되었다.
덕택에 처음으로 톱 오브 더 팝스에 출연하게 된다.
인기와 함께 지명도가 전세계적으로 높아지면서 이들의 음악들이 영화와 TV에 나오기 시작했다.
스튜어트 데이빗은 자신의 사이드 프로젝트였던 "루퍼"와 책쓰기에 집중하기 위해 얼마 있지 않아 밴드를 떠났고 대신 "V-트윈"의 바비 킬데아가 합류했다.
의 경우 처음으로 외부의 제작자(마이크 허스트)와 함께 작업했다.
2002년 봄, 북미 투어 도중에 캠벨이 솔로 작업을 위해 밴드를 떠났고 처음에는 "젠틀 웨이브스(The Gentle Waves)"로, 이후에는 자신의 이름으로 활동하고 있다.
이소벨 캠벨은 이후 마크 래네간과 협업하여 세 장의 앨범을 발매했다.
2002년 벨 &amp; 세바스찬은 집스터 레이블을 떠나 러프 트레이드 레코드에 네 장의 앨범을 내기로 하고 계약을 맺었다.
이 앨범은 이전 네 장의 앨범과 비교해 볼 때 "제작된" 느낌의 사운드를 주었는데 이는 좀 더 "상업적인" 음악을 추구하려 했기 때문이다.
이 앨범은 좋은 반응을 얻었고 인디의 느낌을 되살려냈다는 평을 들었다.
홍보 비디오들과 라이브 장면들, 비발매되었던 영상들이 담긴 다큐멘터리 DVD &lt;Fans Only&gt;가 집스터를 통해 2003년 10월에 출시되었다.
그리고 두 번째 싱글로 씬 리지로부터 영향을 받은 곡 가 발매되어 영국에서 밴드 사상 가장 높은 순위인 14위에 올랐다.
2005년 1월 벨 &amp; 세바스찬은 리스트에서 행한 투표에서 심플 마인즈, 아이들와일드, 트래비스, 프란즈 페르디난드, 프로클레이머스 등등을 제치고 스코틀랜드의 최우수 밴드로 꼽혔다.
원래는 더블 앨범으로 구상했던 이 앨범은 2006년 2월에 발매되어 영국에서 8위, 미국 빌보드 200 차트에서 65위에 오르면서 가장 성공한 앨범이 되었다.
2006년 7월 6일 벨 &amp; 세바스찬은 로스앤젤레스 필하모닉과 함께 할리우드 볼에서 역사적인 공연을 가졌는데 18,000석이 매진된 공연에서 오프닝을 신스가 맡았다.
멤버들은 이 공연에 대해 매우 벅찬 감정을 느꼈는데 스티비 잭슨은 "내 생애에서 최고로 스릴있는 순간이었다"라고 술회했다.
2008년 11월 18일 이들은 1996-2001년에 만들었던 곡들을 모아 《The BBC Sessions》를 발매했는데 여기에는 이소벨 캠벨이 아직 밴드를 떠나기 전에 녹음했던 곡들도 포함되었고 2001년 크리스마스에 벨파스트에서 했던 공연 실황 녹음이 두 번째 디스크로 들어갔다.
2010년 7월 17일 3만명이 운집한 사우스월드 헨햄 파크에서 열린 라티튜드 페스티벌에서 거의 4년 만에 처음으로 영국에서의 공연을 가졌다.
당시 앨범에 참여했던 모든 멤버들의 인터뷰들이 담겼고 밴드 초기 시절의 사진과 영상들이 포함되었다.
벨 &amp; 세바스찬의 두 번째 모음
그리고 2013년 말에 믹 쿡은 좋은 관계를 유지하며 밴드를 떠난다고 인터뷰에서 밝혔다.
벨 &amp; 세바스찬은 2014년 NME 어워드에서 '뮤직어워드 공헌상'을 수상했다.
2014년 벨 &amp; 세바스찬은 조지아주 애틀랜타의 스튜디오에 모여 앨범 녹음을 시작했고 2014년 세계 투어 일정을 발표했다.
벨 &amp; 세바스찬은 2015년 6월 28일 세계적으로 유명한 글래스톤베리 페스티벌에서 공연했고 '디 아더 스테이지', O2 아카데미를 비롯하여 2017년 3월 글래스고에서 공연을 가졌는데 이는 'BBC 6 뮤직 프레센트 페스티벌'에서 방영되었다.
2018년 11월 3일, 벨 &amp; 세바스찬은 데이브 맥고완을 정식 멤버로 영입한다고 발표했다.
2019년 8월, 보울리 윅캔더 페스티벌 20주년을 맞아 벨 &amp; 세바스찬은 세 번째 보티 윅캔더 페스티벌을 열었다.
이전 두 번의 페스티벌과는 달리 영국이 아니라 지중해의 선상에서 공연이 펼쳐졌다.
콜라보레이션과 사이드 프로젝트.
1986년 글래스고에서 결성된 얼터너티브 록 밴드인 베이스라인스(The Vaselines)에서 2008년과 2014년에 벨 &amp; 세바스찬의 스티비 잭슨과 바비 킬데아가 참여했었고 2010년 12월 벨 &amp; 세바스찬이 주관했던 볼리 윅캔더 2에 함께 출연하기도 했다.
스노우 패트롤의 개리 라잇보이는 2010년 컨츄리/아메리카나 슈퍼그룹 타이어드 포니(Tired Pony)를 결성했고 여기에 벨 &amp; 세바스찬의 리차드 콜번이 참여했다.
스튜어트 머독의 뮤지컬 프로젝트인 &lt;God Help the Girl&gt;에는 캐서린 이레튼을 비롯한 여성 보컬들이 참여했고 벨 &amp; 세바스찬은 반주를 맡았다.
스튜어트 데이빗은 루퍼(Looper)라는 일렉트로닉 그룹을 만들어 활동하기도 했다.
히로시마시 출신의 놋치, 카시유카, 아~쨩으로 구성되어 있다.
2003년부터 현재까지 음악 그룹 CAPSULE의 멤버 나카타 야스타카가 Perfume의 프로듀싱을 담당하고 있다.
일렉트로닉 사운드와 독특한 무대 연출이 특징이다.
이것은 결성 당시에 있던 구성원(카시노 유카(), 니시와키 아야카(), ())의 이름에 '香'이 포함되었기 때문에 이름되었다.
2000년 봄에 퍼퓸을 결성한다.
당시 그룹 이름의 표기는 " 혹은 "였다.
결성 후 얼마 지나지 않아 카와시마가 탈퇴하고, 2001년 여름에 오모토가 새로 가입하며 현재 구성원이 된다.
2002년, 히로시마에서 싱글 2장을 발매하며 히로시마 지역에서만 활동했다.
2003년 봄, 구성원들이 중학교를 졸업하자 활동지를 도쿄로 옮기며 어뮤즈에 소속하게 되고, 그룹 이름 표기도 히라가나에서 알파벳 "으로 변경했다.
음악 제작자로 Capsule의 나카타 야스타카를 맞이해 히로시마 시절과는 다른 테크노 팝 노선으로 전환한다.
2007년 3월 이후 4주간 기무라 카에라가 자신이 진행하는 라디오 방송 《오! 마이 라디오》에서 퍼퓸의 노래를 자주 틀게 된다.
이 방송을 들은 CF 감독 도모쓰기 아키라가 퍼퓸을 CF 모델로 기용한다.
퍼퓸의 구성원이 출연하고 노래 〈폴리리듬〉이 쓰인 이 환경재활용 캠페인 광고 〈재활용 마크가 친환경 마크〉는 7월 1일부터 방송이 시작됐다.
8월엔 일본을 대표하는 록 페스티벌 《서머 소닉》에 아이돌 그룹으로는 이례적으로 출연해 오사카 공연장에서 오프닝 공연을 맡았다.
9월엔 싱글 《폴리리듬》을 발매, 오리콘 주간 차트에서 7위를 차지하며 처음으로 10위권에 진입한다.
2009년 3월엔 싱글 《원룸 디스코》를 발매하며 싱글로는 두 번째 오리콘 1위를 차지했고, 4월부턴 NHK의 음악 방송 《뮤직 재팬》에서 세키네 마리와 공동 진행을 맡고 있다.
또한 2009년 12월 《NHK 홍백가합전》에 〈원룸 디스코〉로 출장이 결정되었다.
2월 29일, 해외 진출을 위해 유니버설 뮤직 재팬으로 이적을 발표했으며, 최신 음반인 《JPN》을 50개국에 아이튠즈로 발매하고 공식 글로벌 웹사이트를 3월 6일에 오픈한다고 발표했다.
또 이적 후 유니버설에서 처음 발매하는 음반은 싱글 〈Spring of Life〉이며, 봄에 발매할 예정이라 발표됐다.
이 노래는 〈기린 츄하이 효케스〉의 CF에 사용됐으며, 새로운 레이블에서 발매하는 퍼퓸의 첫 싱글이다.
6월 23일 마쿠하리 멧세에서 열리는 MTV 비디오 뮤직 어워드 재팬 2012의 진행자로 결정됐다.
시간 다양성(Time Diversity)은 다중 페이딩으로 인해 반사된 신호는 원래 신호에 비해 전달경로가 길기 때문에 다소 지연 시간을 다지고 수신단에 도착하게 된다.
이러한 특성을 이용하여 원래 신호와 반사된 신호를 시간적으로 분리하여 페이딩 효과를 감소시키는 방법을 시간 다이버시티라고 한다.
CDMA에서는 이러한 시간 다이버시티를 이용하기 위해 레이크 리시버(Rake Receiver)를 사용한다.
이것은 시간지연을 갖고 수신되는 반사파들을 독립적으로 분리하여 복조하는 장치이다.
다중경로로 수신된 신호는 페이딩의 영향으로 오류를 증가시키고, 시간 지연에 따른 신호 간섭을 일으킨다.
스토리지 자원 관리 시스템은 스토리지 자원의 보고와 감시, 자동화 기능을 통해 IT 관리자들이 효율적으로 스토리지 자원을 관리하게 해주는 도구이다.
자바코뿔소(자와코뿔소) 또는 순다코뿔소()는 코뿔소과에 속하며 현존하는 코뿔소 5종 중 하나이다.
인도코뿔소와 같은 속에 분류되며, 이들과 비슷하게 갑옷과 같은 모양의 피부를 지니고 있다.
몸길이는 4미터이며 높이는 2미터, 몸무게는 3t으로 인도코뿔소와 크기가 비슷하다.
뿔의 크기는 30센티미터 미만으로 다른 코뿔소에 비해 작은 편이다.
자바코뿔소는 한때 아시아에 서식하는 코뿔소 중 가장 널리 퍼져 있었으며, 인도네시아 제도, 동남아시아, 인도, 중국에 서식하였다.
현재는 심각한 멸종위기에 놓여 있으며, 2개의 개체군만이 야생에 서식하며 동물원에서는 사육되고 있지 않다.
현재 세계에서 가장 희귀한 대형동물로 여겨지기도 한다.
최소 30-40마리가 인도네시아 자와섬의 우정 쿠론 국립공원에 있으며, 베트남에서는 8마리 미만이 캣 티엔 국립공원에 서식하고 있다.
주로 뿔을 얻기 위해 이루어진 남획이 개체수를 극감시킨 것으로 여겨진다.
베트남 전쟁같은 전쟁이 서식지 상실에도 한몫하여 회복에 지장을 주고 있는 것으로 나타났다.
현재 서식지는 오직 국가에 의해 보호되고 있는 두 지역이지만 밀렵, 질병, 개체수 감소에 의한 개체군 병목현상이 여전히 종의 회복에 지장을 주고 있다.
자바코뿔소는 야생에서 30-40년을 산다.
과거에는 열대우림 저지대, 범람지등에 서식하였다.
이들은 번식과 새끼를 돌볼 때를 제외하고는 혼자서 활동하지만 진흙탕 같은 지역에서는 군집할 수도 있다.
인간을 제외하고는 서식지에 이들을 위협하는 포식자는 없다.
인간을 피하지만 위협을 받으면 공격한다.
과학자들은 이들이 너무나 희귀하고 존치상태에 위협을 줄 수 있다는 우려 때문에 연구를 잘 못하고 있다.
연구자들은 사진과 변을 이용해 건강과 행동방식을 연구하며 이에 따라 자바코뿔소는 코뿔소 중 가장 알려진 바가 없는 종이다.
자와코뿔소에 대한 연구는 1787년 자바에서 살해된 두 개체에 의해서 시작되었다.
두개골은 네덜란드의 자연학자인 페트루스 캠퍼에게 보내졌지만, 수령인은 자바에 있던 코뿔소가 독립된 종이라는 것을 출판하기 전 1789년에 죽었다.
다른 개체가 수마트라섬에서 살해되었으며, 조르주 퀴비에는 1822년 자와코뿔소를 독립된 종으로 인정하였으며, 학명은 "Rhinoceros sondaicus"로 정해졌다.
이는 연구된 마지막 자와코뿔소였다.
데마레는 자와코뿔소를 수마트라 산이라고 하였지만, 나중에 자와 산이라고 고쳤다
3가지 분명한 아종이 있으며, 1 아종은 멸종했다.
도쿄도 출신이며 소속사는 엑셀원이다.
정성일(鄭聖一, 1959년 7월 4일 ~)은 대한민국의 영화 평론가이자 영화 감독이다.
독일 문화원에서 후원하는 대학생들의 모임인 '동서 영화 연구회'에서 활동을 시작한 문화원 세대 또는 영화광 1세대의 대표적 인물이다.
영화에 관한 왕성한 집필과 함께 1992년부터 연재한《말》지의 고정 칼럼과 라디오 프로그램《정은임의 FM 영화 음악》을 통해 많은 사람에게 알려졌다.
영화 월간지《로드쇼》의 편집차장과《키노》의 편집장을 지냈으며, 여러 영화제의 프로그래머와 위원으로 활동하면서 영화 아카데미와 한국예술종합학교 등에서 교수로 재임하였다.
영화 감독 데뷔작〈카페 느와르(Café Noir〉는 2009년 제66회 베네치아 영화제 비평가 주간에 초청되었다.
김진호(1986년 5월 21일~ )는 대한민국의 가수로, SG 워너비의 메인보컬이다.
김진호의 미니 앨범 2집 木소리.
이 앨범은 2014년 4월 17일에 발매 예정이였으나, 2014년 4월 16일 세월호 참사로 인해 김진호는 자신의 트위터에 다음과 같이 글을 올렸다.
"소중한 아이들, 사람들. 지금은 간절한 기도의 침묵만이 필요할 것 같습니다.
제 앨범 일정은 취소합니다"
&gt;)는 다른 앨범에 수록되지 않았다. 하지만 &lt;내 탓이겠죠
&gt;를 유튜브에 검색하면 김진호가 노래 부르는 영상을 볼 수는 있다.
일본의 오키나와 북부에만 서식하는 고유종이다.
일본 오키나와현의 현조이다.
일본 오키나와의 북부에 숲에 서식한다.
몸길이는 31센티미터이며, 몸색깔은 암밤색이며 깃털의 끝은 빨갛다.
생존하는 개체수는 약 90마리로 추산되며 이에 따라 일본의 특별천연기념물로 지정되어 있다.
국제자연보호연맹은 이들의 보존상태를 "위기/위급"으로 지정하고 있다.
비아워비에자 숲(, )은 폴란드와 벨라루스의 국경에 걸쳐있는 원시림이다.
유럽에 남은 마지막 원시림이며, 유럽들소가 서식하는 곳이기도 하다.
이곳은 15세기 초 폴란드 왕 브와디스와프 2세가 사냥을 한 뒤, 폴란드 군주들의 수렵지로 이용되어 왔다.
한편 이곳에 서식하고 있던 동물들은 밀렵의 영향으로 수가 감소되었고 일부 종들은 자취를 감췄다.
1919년에 이곳에서 마지막 유럽들소가 사냥당하고 야생에 서식했던 종은 멸종되었다.
그 후 동물원에서 사육되었던 종은 사람손에서 자라게 되었고, 숲에서 다시 그 모습을 보게 되었다.
1979년 폴란드 지역이 유네스코 세계유산에 등재되었고 1992년에는 벨라루스 지역이 추가로 등재되었다.
벨 오케스트라()는 캐나다 몬트리올 출신의 인스트러멘탈 락 밴드이다.
2003년 후반, 벨 오케스트라의 첫 정규 음반 녹음 작업은 몬트리올에 위치한 Hotel2Tango 스튜디오에서 이뤄졌다.
당시 동일 스튜디오에서 같은 몬트리올 출신의 락 밴드 아케이드 파이어도 그들의 첫 앨범인 "Funeral"의 녹음 작업이 끝무렵에 이르렀는데, 음반 작업이 한창이던 벨 오케스트라는 아케이드 파이어의 제안에 따라 그들과 함께 투어를 가게 되어 자신들의 음반 작업을 연기했다.
2006년 3월경부터는 유럽 및 미주 순회 공연을 가졌다.
2008년 9월 기준으로, 벨 오케스트라의 공식 사이트에 따르면 새 녹음 작업이 미국 일리노이주 시카고의 한 스튜디오(Soma Electric Studios)에서 이루어지고 있다고 한다.
AFC컵(AFC Cup)은 매년 개최되는 클럽 축구 대회로 아시아 축구 연맹(AFC)에 소속된 국가의 클럽들이 참가하는 대회이다.
AFC컵의 형식은 AFC 챔피언스리그와 동일하다.
각국은 리그에서 우승한 1개 팀과 컵 대회에서 우승한 1개 팀을 출전시킨다.
참가팀이 1개 팀으로 제한된 팀은 그에 해당하는 팀을 출전시킨다.
여기에 AFC 챔피언스리그 플레이오프에서 탈락한 팀을 포함하여 총 36개 팀이 참가한다.
2009년부터는 전년도 AFC컵 결승 진출 팀에게 AFC 챔피언스리그의 예비 플레이오프 출전권을 부여하는 제도가 신설되었다.
단, AFC에서 정한 조건을 만족하지 못할 경우는 예비 플레이오프 참가를 거절당할 수 있으며 이 경우는 해당 연도의 AFC컵에 자동으로 참가하게 된다.
또한, AFC 챔피언스리그의 예비 플레이오프에서 탈락한 팀도 해당 연도의 AFC컵에 참가하게 된다.
2012년부터는 전년도 AFC컵 결승전 진출팀의 AFC 챔피언스리그 플레이오프 출전권 부여가 폐지되었고 2013년부터는 AFC 챔피언스리그 플레이오프 탈락팀의 AFC컵 출전권 부여가 폐지되었다.
2015년부터는 AFC컵 참가 대상국이 대폭 확대되었다.
2014년을 끝으로 아시아 축구 연맹에 소속된 하위권 국가들이 참가하는 클럽 축구 대회였던 AFC 프레지던트컵이 폐지되면서 기존에 AFC 프레지던트컵 참가 대상국으로 분류되었던 국가들이 AFC컵 참가 대상국으로 전환되었다.
2017년부터는 AFC컵이 5개 권역별로 챔피언을 가린 후 챔피언들끼리 맞대결하는 방식으로 변경되었다.
권역별 수준차를 고려하여 5개 권역별 챔피언 중 서아시아 권역 챔피언은 결승전에 바로 진출하고 나머지 4개 권역별 챔피언들은 맞대결하여 결승 진출팀을 가리게 되었다.
추가로 확대 개편이 함께 실시되면서 기존보다 더 많은 클럽들이 AFC컵에 참가할 수 있게 되었다.
마츠바라 히데노리(, 1965년 11월 15일 ~ )는 일본의 남성 애니메이터·캐릭터디자이너.
다섯살 때인 1970년에 후쿠미쓰 정에서 다카오카시로 이사하여 이후 고등학교를 마칠 때까지 그곳에서 살았다.
도야마 현립 다카오카 공예고등학교 디자인과를 졸업 후 도쿄(東京)로 상경, 고쿠사이 애니메이션 연구소에 입소해서 2년간 작화기법을 배운 후, 동기들과 함께 활동하다가 1985년 당시 가이낙스에서 제작중이던 극장판 애니메이션 왕립우주군 오네아미스의 날개의 파일럿필름을 보고 감명을 받아 지인을 통해 가이낙스의 채용시험에 응시, 합격하여 동화스태프로 참여하면서 데뷔했다.
또한 이것을 계기로 1988년에 가이낙스에 입사했다.
1990년 신비한 바다의 나디아에서 5화 작화감독과 원화를 맡으며 실력을 검증받았지만, 이후 외부 애니메이션에만 참여한다는 질책을 받고 가이낙스 내부에서 방출당하다시피 되었다.
1990년에는 이미 코쿠사이애니메이션연구소 동기들과 소규모 스튜디오를 열고 그곳에서 작업을 할 정도였다.
1993년부터 1994년에 걸쳐 제작된 OVA 오! 나의 여신님에서 캐릭터 디자인을 맡으며 주목을 받았다.
1995년 신세기 에반게리온에서는 8화와 26화의 원화 애니메이터로 활동했다.
1996년 3월에 신세기 에반게리온이 종방된 후, 더 이상 버티지 못하고 공식적으로 가이낙스를 나온 이후부터 프리랜서로 활동했으며, 이후에는 스튜디오 에비스 소속으로 활동했다.
2006년 9월에 안노 히데아키감독이 발표한 에반게리온 신극장판 제작계획이 시작되면서, 가이낙스 시절의 선배인 사다모토 요시유키의 정식 참가제의를 받아들여 스튜디오 카라에 입사했다.
2007년 9월 1일에 개봉된 의 작화감독을 시작으로, 현재 스튜디오 카라의 에반게리온 신극장판 제작현장에서 작화감독 겸 원화스태프, 디자인에 참여하고 있다.
2008년에는 극장판 애니메이션 가시나무 왕의 캐릭터 디자인을 맡았으며, 현재는 2011년에 개봉 예정인 극장판 애니메이션 어느 비공사에 대한 추억의 캐릭터 디자이너로도 참여하고 있다.
생디칼리슴(, )는 자본주의의 대안으로서 제시된 경제 체제 중 하나다. “생디카”()”라는 말 자체는 프랑스어로 노동조합을 의미하며, 프랑스어로는 “생디칼리슴”이라고만 하면 개혁적 노조주의()와 구분이 되지 않기 때문에 혁명적 생디칼리슴()이라고 했다.
생디칼리슴에서는 노동자, 산업, 조직들이 신디케이트의 형태로 뭉쳐야 한다고 한다.
신디케이트는 “노동자들이 산업을 소유하고 경영하는 경제기구체제”라고 정의된다.
생디칼리스트들에게는 노동조합이 현재의 경제체제를 전복시키고 다수의 이해를 반영하는 사회를 운영할 수 있는 잠재적 주체다(노조민주주의). 생디칼리슴 체제에서 산업은 협동연합과 상호부조에 의해 운영될 것이다.
각 지역의 신디케이트들은 노동거래소를 통해 다른 신디케이트들과 의사소통하며, 노동거래소는 상품의 분배를 협조적으로 결정한다.
또한 "생디칼리슴"이란, 상술한 것과 같은 경제체제를 달성하기 위한 정치운동(실천) 및 전술을 가리키는 말이기도 하다.
이 맥락에서 생디칼리슴은 주로 아나르코생디칼리슴이나 드 레온주의로 설명된다.
생디칼리슴 운동가들의 목적은 노동자들이 현재의 생산방식을 거부하는 총파업을 일으켜 혁명을 이룩하고, 이것을 노동조합 중앙기구가 지원하는 것이다.
생디칼리슴에도 개량주의가 있지만, 대개 개량적 생디칼리슴은 혁명적 생디칼리슴에 비해 극히 미미했다.
생디칼리슴 운동은 정당정치를 불신하고 의회정치 자체를 부정하는 사회주의 내에서도 극좌로 분류되는 사상으로서, 산업일선에서의 노동자계급의 직접활동을 확산시켜 최종적으로는 국가 전체의 동시 총파업을 일으켜 자본주의 사회를 붕괴시키고 이후 노동자 연대에 의해 산업을 가동하는 것을 목적으로 했다. 하지만 생디칼리스트의 비정치 전략은 보통선거가 실시되고 있는 상황에서 적절하지 못한 생각이었고, 때문에 1910년 철도 노조의 대규모 파업 이후 여러 국가들이 집산주의 운영을 일부 실행하면서 생디칼리슴은 그 목적 자체를 잃어버리고 쇠퇴하게 되었다.
비록 단일한 사상으로서의 생명력은 잃었으나 생디칼리슴은 국가주도 집산주의에 대한 경계와 노동 대중의 자유에 대한 희구라는 발전적 유산을 남겼으며, 현대 사회주의와 공산주의 그리고 아나키즘을 비롯한 모든 좌익적인 사상에는 이러한 생디칼리슴적 이론배경이 영향을 미쳤다.
생디칼리즘은 19세기 말부터 본격적으로 시작된 산업화에 의해 착취되는 노동자들이 자본주의 사회를 노동조합을 통해 붕괴시키기 위해 만들어졌다.
목적부터, 생디칼리즘은 '이론'보다는 '실천'을 중시하는 사상이었다.
때문에, 생디칼리스트들은 이론형 좌파와, 비-실천 사회주의자들 또한 자본주의자나 민족주의자와 동일시한다.
이들은 진정한 노동 해방이 이루어지려면, 이론 형성에 열중하기 보다는 혁명적 노동 운동이 전 사회적인 영향을 줄 수 있느냐를 연구해야한다고 주장한다.
이는 한 때 생디칼리즘 운동이 태동했던 프랑스에서 오늘날의 프랑스 노동운동의 전략이 발달한 이유가 될 것이다.
생디칼리즘의 기초적인 이론들은 자유지상주의적 사회주의, 반권위주의, 반자본주의, 반국가주의, 탈민족주의, 계급혁명, 민주주의, 산업 민주화, 국제주의들이었다.
그러나 정당과의 연대없는 생디칼리즘 운동은 점점 쇠퇴해갔다.
때문에 이론적인 배경에서도 현실에 맞게 수정되었다.
정치-사회적인 면에서 생디칼리즘은 프루동주의와 마르크스주의의 철학적 면을 내포하고있다.
생디칼리즘은 기본적으로 무신론을 따르고 있기 때문에 처음 나타날 때는 종교의 존재를 부정했지만 현대에 와서 종교를 민주적으로 완전히 없애는 것이 불가능한 일이기 때문에, 사회적인 면에 있어서 종교의 관습을 최소화 시키는 운동을 하고 있다.
일반적으로 동성애자의 권리와 종교를 믿지 않는 무교 여성의 권리를 지원하며, 낙태의 자유 또한 지지하고 있다.
정치적인 면에서는 과거 노동조합을 통한 파업행위로 자본주의 사회를 전복시키는 것이 아닌, 시장경제의 필요성을 이해하고 자유지상주의적 사회주의 양상의 운동을 하고 있으며, 거의 대부분 아나키스트와 사회주의자들과 함께 활동을 한다.
생디칼리스트들은 생디칼리즘이 생기기부터 국제적으로 거대한 국제 노동조합들과 연대를 가지고 있기 때문에 19세기 후반만 해도 전 세계의 노동조합을 움직여 세계파업에 들어갈 정도로 세력이 강했다.
이 같은 것을 추진해오던 생디칼리스트들의 파업을 막기위해 여러국가들은 중요 산업기관을 국영화시키거나 다른 직종에 비해 근무환경을 훨씬 높이는 등 집산주의 정책을 실행하여 기본적으로 생디칼리즘 대열에 낄 필요가 없는 구조로 만들어놓았고 그 때문에 생디칼리즘은 점점 쇠퇴해간다.
그리고 이러한 중요한 생산라인의 국영화는 각 국가가 고도로 발전할 때마다 심해졌고, 생디칼리즘 운동은 사회의 자본주의적 발전이 달성될수록 그 영향력이 극히 미미해져갔다.
이 상태에서 생디칼리스트들은 국제주의 아나키즘 운동이 아니면 필연적으로 생디칼리즘은 살아남을 수 없다고 판단, 여러 생디칼리스트 조직은 현재까지도 국제주의적인 운동으로 진행되고 있다.
과거의 생디칼리즘은 현재의 생디칼리즘과 차이가 매우 컸다.
과거에서의 생디칼리즘은 쉽게 말하자면, 사회주의 체제라는 과도기적 기간이 없이 바로 공산주의에 해당하는 사회 즉, 완전 공동생산의 체제를 만들려고하는 극좌모험주의적 성향을 지닌 사상이었다.
스탈린주의의 공산주의 이론에서는 프롤레타리아 독재라는 반드시 거쳐야하는 과도기적 기간을 정해놨는데
이는 관료주의가 생겨나 어떠한 형태로든 권력남용 현상이 재발하고 그것을 불러오기 때문에 권위주의적인 이론이라고 해석하였기 때문이다. 하지만 현재는 주로 사회주의 내지는 공산주의 계열과 같이 활동을 하고 있다.
경제적인 면에서는, 과거 같았으면 노동자들로 구성된 완전 협동생산 체제를 지향하나 현대에 들어서 생디칼리즘은 자본가의 권위와 노사 간의 양극화를 최대한 축소시키는 것을 목표로 하여 기본적으로 자본주의 사회는 노동자들이 발생시키는 노동력이 요구하는 분배가 자본가로부터 제대로 분배되지 않는다고 주장하고 있으며, 필요에 의한 정확한 분배를 통한 합리적인 노사관계를 지향하고 있다.
그러나, 합리적인 노사관계를 유지하기 위해 필요한 노동자들과 자본가들의 '권위' 양극화를 해소하기 위해 생디칼리즘은 적극적인 파업과 노동운동을 요구한다.
프랑스의 구체제 노동 조합에서 보여준 노동자들의 결집력은 다른 유럽 국가에 비해 그 수준이 매우 높았다.
이때까지는 '노동해방' 경제문제가 민주주의의 도래라는 정치문제와 분리되지 않은 상태였고, 프롤레타리아들은 계급갈등의 의미를 충분히 인식하지 못했다.
제 2 제정기에 이르러 자본주의가 더욱 발전하게 되고 노동계급이 숫적으로 증가하게 되면서 프롤레타리아 해방을 위한 투쟁조직을 만들기 위한 열망은 더욱 커졌고, 그것은 프랑스 노동자들의 만국박람회 참가와 제1인터내셔널(1864)의 성립과 더불어 가시화되었다.
제국정부가 노동자들의 단결권과 파업권을 인정하는 법령을 1864년에 통과시키면서 1864년 파리 제화공들이 최초로 조합을 결성하였고, 1862년에 상조회 형태로 1,600명의 회원을 거느리고 있던 파리 식자공들이 1867년에는 그들의 조직을 조합으로 전환하여 2,131명의 조합원을 거느리게 되었다.
그러나 이들은 아직도 장인 전통을 강하게 지니고 있었던 숙련공 조직으로서 상호부조에 중점을 두는 온건한 형태에 머물렀고, 꼬뮌에 대한 철저한 진압으로 프랑스의 프롤레타리아들은 수뇌부가 괴멸된 어려운 상황이었지만, 조합들이 곧 조직을 재정비하여 노동조합 운동은 계속되었다.
꼬뮌 이후 최초의 노동조합 조직화는 1872년 공화파 저널리스트 바르브레(Barberet)에 의한 '노동자친목연합' 내의 노동조합 결성 노력으로 나타났다.
이러한 움직임은 정부에 의해 즉각 저지되었는데 그 대신에 1876년 전국노동자대회의 개최가 허용되었다.
이 대회에서는 꼬뮌 이후의 정치 현상에 대한 불만과 함께 부르주아화한 지식인들에 대한 불신을 드러내보였다.
1878년에는 리용에서 두 번째 전국노동자대회가 열리게 되었는데 이 무렵 빠리 꼬뮌으로 인하여 외국에 나가있던 명망있는 사회주의자들이 프랑스에 귀국했다.
정부는 이 대회를 중지시켰다.
그러자 게드는 이러한 정부 처사에 대해 투쟁함으로써 1879년 마르세이유 전국 노동자 대회에서 마르크스주의를 표방하는 게드주의자들이 노동자 대회의 주도권을 장악할 수 있게 되었다.
이를 계기로 게드는 사회주의 정당을 결성, 노동조합 활동을 정당 보완적 위치로 바꾸려고 하였다.
이 시기에는 인쇄공, 통 제조공, 은 가공자, 제련공, 마구공 등 수공업상태에서 제품을 생산하는 노동자들이 직능별로 노동조합을 결성하고 있었고 반산업화된 모자 제조공도 노동조합을 결성, 1897년에는 최초의 전국연맹조합을 조직하기 이르렀다. 산업화한 광업과 섬유공업 외에 철도 노동자들도 노동조합을 조직했다.
1881년까지 500개의 지방노동조합이 설립되었는데 그 중 150개, 6만명의 조합원을 갖는 노동조합들이 파리에 자리잡았다.
조판공들에 의한 전국연맹조합이 결성된 것도 1881년의 일이었다.
1884년 발데크 루소법이 선포됨으로 노조조직인 생디카가 합법적으로 인정되면서 프랑스 노동계급의 발전은 가속화되었다.
그런데 이 법은 노동조합 간부 명단과 노동조합 강령의 등록을 요구하였기 때문에 전면적인 노조를 인정한다고는 할 수 없다.
그럼에도 불구하고 1884년 이 법에 입각하여 1886년 생디카 전국연맹이 결성되었으며 이 연맹은 게드주의자들의 수중에 장악됨으로써 정치세력 강화를 위한 도구가 되었다.
한편, 1888년 르 부스카에서 개최된 전국노동자대회에서는 총파업이 거론되어 총파업이야 말로 프롤레타리아에게 해방을 가져다 줄 수단이라는 점과 노동자와 정치가는 구분되어야 하며 이러한 구분에 입각한 혁명군상으로서의 노동조합의 성격 규정이 결의 되었다.
그런데 이 결의는 게드주의자들의 주장과는 대립되는 것으로 '생디카 연맹'이라는 별도의 연맹체의 성립을 가져왔다.
정치적 조직으로부터 독립된 노동조직을 건설하려는 움직임은 노동자들의 지역적 기관인 '노동거래소(Bourse du Ttavail)의 발전에서 시작되었다.
최초의 노동거래소은 1887년 파리에서 만들어졌다.
노동거래소은 시 당국들이 노동자들에게 안전하고 편리한 모임의 장소를 제공해 주는 것으로부터 출발하였다.
노동거래소은 노동자들의 구직을 위한 직업소개소의 역할뿐만 아니라 지역 노조연맹들의 본부 역할을 하였다.
이러한 노동거래소은 20세기에 들어서기까지 전국에 걸쳐 50여개로 늘어났으며 모두들 이곳 활동에 정치, 당정의 개입을 거부하는 특성을 보여주었다.
1892년에는 10개의 노동거래소 대표들이 생떼띠엔느에 모여 생디카 연맹과는 별도의 반정치적 성향을 강조하는 노동거래소연맹을 조직했다.
이 노동거래소연맹은 생디카 연맹에 비해 활동상 두 가지 이점을 가졌다.
보다 적극적인 노동자들을 회원으로 가질 수 있다는 점과 조직이 보다 치밀하게 짜여질 수 있다는 점이다.
그런데 노동거래소 연맹이나 생디카 연맹은 다같이 노동운동선상에 서 있는 활동단체였기 때문에 1893년 합동으로 노동조합 회의를 갖기로 하였다.
이 즈음에 내무성 장관이 파리 노동거래소을 폐쇄하는 조치를 취하는 사건이 발생했다.
이로써 노동자들은 정부의 처사에 대해 보다 조직적으로 항의할 필요가 있음을 깨달았고 그와 함께 향후의 노동운동이 통일적으로 수행되어야 한다는 원칙적 합의를 하기에 이르렀다. 그러나 노동운동의 통일작업은 쉽게 성취될 수 없었다.
그것은 무엇보다도 총파업에 관한 인식에서 서로 현저한 차이를 보였기 때문이다.
무정부주의자 알르만파들은 총파업을 지지한 반면에 독립 사회주의자, 게드주의자들은 총파업을 반대하였다.
게드주의자들은 정치활동만이 프롤레타리아를 해방시킬 수 있는 방법이라는 종래의 입장을 계속 강조했으며 이 때문에 노동운동 세력은 1894년 게드주의자들과 총파업을 지지하는 나머지 분파로 분열되기에 이르렀다. 그 결과 게드주의자들의 트르와에서 대회를 개최하였고, 게드주의자들을 제외한 나머지 파들은 리모즈에서 별도의 회의를 개최하였다.
트르와대회가 300개의 노동조합을 대표한 반면 리모즈대회는 총 1,662개 노동조합을 대표했다.
리모즈 전국노동자대회는 프랑스 제3공화정기의 노동운동에 있어 중요한 노동자대회의 하나이다.
그 이유는 이 대회에서 향후 노동운동의 주도세력이 된 프랑스 노동총연맹(이하 C.G.T.)가 창설되었기 때문이다.
리모즈대회는 C.G.T.의 창설 외에 노동운동이 추진해야 할 활동형태로서 총파업 원칙을 재확인했다.
당시의 C.G.T.의 목표는 노동자 해방을 위한 모든 투쟁적 노동자들을 통합하는 것이었기 때문에 C.G.T.는 또한 C.G.T.회원집단은 정당과는 떨어져 있을 것을 요구했던 것이다.
C.G.T.전국위원회는 노동조직대표들로 구성되었으며 노동운동의 전략을 조정했다.
연례 총회 때는 회원 비회원을 가리지 않고 모든 노동조직을 초대했다.
노동운동이 마침내 정치가들의 손에서 벗어난 것이다.
그렇지만 노동운동의 통일은 달성되지 못했다.
C.G.T.와 노동거래소 연맹은 별도의 독립기구로 남아 있었던 것이다.
거기다 실질적인 힘도 C.G.T.보다 노동거래소 연맹이 더 컸다.
1902년 알지에에서 노동거래소대회가 열렸을 때에는 노동거래소 연맹이 어느정도 독자성을 유지한 가운데 C.G.T.가 노동운동의 통일세력이 되어야 한다는 원칙이 채택되었다.
이 원칙은 몽뺄리에에서 개최된 C.G.T.총회에서 수용되어 C.G.T.는 노동거래소 분국과 연맹 분국, 두 개의 부서를 지닌 새로운 형태로 활동을 시작했다.
이러한 C.G.T.는 1906년 아미앵 헌장으로 자신의 비정치적 활동기준을 표방했고 1906년 5월 1일의 총파업과 1910년의 철도총파업을 주도하면서 생디칼리즘의 '영웅시대'를 연출했던 것이다.
정당정치로는 노동운동이 대변될 수 없다는 것이 생디칼리스트들의 주장이다.
일시적 투표로서 의사를 표출하는 간접활동과 노동자들로서는 어쩔 수 없는 정치적 중개자를 믿어야 한다는 것은 노동자 해방이라는 목표달성을 불가능하게 하는 것으로 보였다.
그러나 노동조합에 가입한 많은 노동자들이 개별적으로 지향하는 정치적 성향이 있는 것이며 그와 동시에 보여주는 정치개입이 있게 마련이다.
따라서 노동조합이 강조하는 비정치성은 사실상 노동조합 내에서 노조원들의 탈정치, 즉 정치적 중립을 요구한 것이었다.
C.G.T.와 노동거래소 연맹은 기회 있을 때마다 정치조합들과의 관계에서 중립적임을 강조했고 아미앵 헌장도 노동조합 내에서 정치논의나 선전 따위가 행해져서는 안 됨을 명시하였다.
그러기 위해서는 무엇보다도 노동운동에 대한 정치가의 영향을 차단하는 것이 일차적으로 요구되었다.
이와 같은 노동운동에 대한 정치의 불간섭 요구선언은 노동운동의 본질로 보아 노동운동은 경제활동에만 국한된다는 뜻을 담고 있다.
또 노동운동에 대한 정치 불간섭 그리고 경제적 영역 내에서의 노동운동의 강조는 노동자들이 정부를 자신들의 목적달성을 위한 수단으로 보지 않음을 반영하는 것이기도 하다.
무엇보다도 사회를 통한 노동자들의 목적 달성을 부정하는 것이었다.
생디칼리슴의 정치 배격은 정부, 사회, 정당을 표적으로 삼고 있었다.
한편으로 생디칼리슴이 표방하는 경제활동으로서의 노동운동은 직접행동에 입각한 고용주에 대한 대항을 의미했다.
직접행동을 통해 고용주로부터 노동자를 위한 양보를 얻어내는 것이다.
그런데 고용주로부터의 양보는 정부의 방해에 봉착하거나 아니면 정부, 의회를 거친 입법조치를 통해 획득될 수밖에 없다.
그러므로 노동운동이 소기의 목적을 달성하려면 정부, 의회 기타 정치구조에 투쟁하거나 그렇지 않으면 이것들을 이용해야 한다.
따라서 생디칼리스트들이 체제 외부에 머물러 있으려 하면서 동시에 노동운동을 등에 업고 정부의 힘을 빌린 것은 당연한 귀결이었다.
1881년 사설직업소개소를 통한 취업이 노동운동에 대한 탄압활동이라고 의회에 탄원되면서 이에 대한 의회의 조치에 주목을 하게 되었다.
처음에는 하원을 통과하여 1900년에는 직업소개소 폐쇄조치가 내려졌지만 1902년에 상원에 상정되어 부결되었다.
그리하여 노동조합과 고용당국과의 싸움이 시작되었으며 1903년 파리 노동거래소과 경찰과의 충돌로 1명이 사망하고 쌍방에 다수 부상자가 발생했다.
잇달아 많은 파업과 시위가 일어났으며 1904년 3월에 와서야 이 조치는 상원을 통과하게 되었다.
C.G.T.는 1889년 이래 계속 논의되어 오던 1일 8시간 노동안을 1906년 5월 1일 노동절을 기해 행동으로 표시하기로 결정했다.
5월 1일이 임박해짐에 따라 전국에 걸쳐 많은 파업들이 발생했고 20만명 정도가 파업에 가담했다.
그러나 최종 순간에 수상 클레망소는 파업계획안을 발견하고 C.G.T. 서기장인 그리튀에르, C.G.T. 부서기장인 푸제, C.G.T. 재무담당관 레비 그리고 다른 파업 주동자들을 체포했다.
이리하여 1일 8시간 노동 요구의 총파업은 거사 이전에 실패로 끝나버렸다.
이러한 상황하에서 C.G.T.의 비정치성은 반의회, 반정부로 더욱 심화되었다.
또한 C.G.T.는 반군부운동, 반애국운동으로까지 나아갔다.
정부는 주요 파업이 발생할 때마다 군대를 불러 질서를 회복하였기 때문에 노동자들은 군대란 고용주를 위한 보호수단이라고 생각했다.
그리고 부르주아들은 노동자들의 애국심을 이용해 노동자들을 징집하여 결국 부르주아 이익을 보호한다고 생각되었다.
다시 말해 국가는 자본주의기구로서 프롤레타리아는 애국심을 통해 부르주아에 이용된다는 것이다.
따라서 C.G.T.가 반애국주의를 표방한 것은 노동자주의를 강조하는 생디칼리즘 극단의 발현이기도 하였으며 노동계급의 직접적 이익을 보호한다는 명분과 세계평화를 위한다는 타당성을 갖기도 하였다.
이러한 토대 위에서 1911년 10월 노동거래소부와 연맹부에서는 전시에 동원령을 부정하고 혁명적 총파업으로 대응해야 한다는 결의를 하였다.
전시에는 국가를 부정하는 반애국주의에 이르고 일상에서는 탈정치를 강조하는 생디칼리즘의 비정치성은 우선 배반을 당했다는 배신감에서 비롯되었다고 해도 과언은 아니다.
생디칼리슴의 비정치성이 배반감에서 비롯되었다면 거기에는 특히 지식인들의 배반이 크게 작용했다.
노동운동을 바탕으로 의회에 진출한 '출세제일주의자들'이 생디칼리즘 내에 반의회 감정을 불러일으킨 것은 당연한 일이었다.
그런데 생디칼리즘이 반정치적 성향을 강하게 보이게 된 결정적 계기는 무어라해도 미예랑 사건이었다.
미예랑은 발데크 루소 정부에 들어가서 활동을 하였으며 그는 노동자의 계급해방을 위해선 생산수단의 사회화를 주장하는 사회주의자였다.
그런데 미예랑의 입각에 따른 노동운동의 여건 개선은 사실상 아무것도 이루어지지 않았다.
따라서 노동조합 내에는 미예랑과 미예랑을 지지하는 사회주의자들에게 적의를 갖는 세력이 커져갔다.
결국 이것은 노동조합의 정치에 대한 불신을 심화시켰으며 1906년 아미앵 헌장을 통해 노동운동과 정치와의 절대분리로 표출되었다.
생디칼리즘의 비정치성을 강화시킨 노동자들의 배반감은 1910년 브리앙의 전향으로 그 절정에 달했다.
1910년 철도총파업이 선언되었을 때 노동운동 중 총파업 원칙을 강력히 지지했던 브리앙이 내무상으로 국무회의를 주도했다.
그러한 브리앙이 곧 바로 계엄령을 선포, 철도 인부들에 동원령을 발동시켰으며 군법회의로 작업을 강요했다.
1899년 한 때 사회주의자 모임에서 총파업 원칙을 채택케 함으로써 득의양양해 하던 브리앙이 이제는 조국에의 의무를 강조했던 것이다.
생디칼리즘이 비정치성을 표방한 데에는 지식인들과 독립적 사회주의자들에 대한 배반감 외에도 제3공화국이 보여주는 도덕적 타락이 크게 작용하기도 했다.
제 1공화국이 공공의 도덕성에 높은 가치를 부여한데 반해 제3공화국은 그것을 냉소하였던 것이다.
1887년 파리 군사령관의 재판에서 재판 기록이 함부로 변경되었음이 드러났고 그것은 정권 자체에 책임이 있다는 여론이 들끓어 대통령 그레비(J. Grevy)가 사임하고, 마리 프랑수아 사디 카르노(S. Carnot)가 대통령으로 선출되었다.
이 사건으로 그레비의 사위 윌송(D. Wilson) 하원의원은 법정투쟁 끝에 의원직을 고수하게 되었다.
그리고 1889년 파나마 운하 건설회사의 실패도 커다란 스캔들을 불러일으켜 정치 불신을 가중시켰다.
파나마 운하 건설회사는 건설에 따른 자금난을 타개하기 위해 의원들을 매수했다는 보도가 나오고, 의원 매수 사건은 매수자의 자살로 끝나는 듯했으나 건설 자금 확보를 위한 복권 판매를 둘러싸고 또 다시 의원 매수가 문제되어 전체적으로 5명의 전직 장관을 포함한 많은 상·하의원들이 유죄 선고를 받음으로써 종결되었다.
노동자들이 느끼는 기술자와 부르주아들에 대한 배반감, 그리고 프랑스 제3공화국이 보여주는 도덕적 타락 외에 프랑스 제3공화국 정부의 사회입법에 대한 소극성과 냉담함은 생디칼리슴 내의 비정치적 태도를 심화시키는데 기여하였다.
정부는 지배계급의 대행기관이고 국가는 자본주의의 도구라고 보던 생디칼리스트들은 1911년 반군부주의·반애국주의하에서 어떠한 선전포고에건 노동자들이 취할 태도는 총파업이라고 결의한 바 있다.
이 결의는 노동자들의 국제주의에 입각한 계급의식의 표현이기도 하였다.
그러나 그것은 무엇보다도 1890년 이후 C.G.T.를 중심으로 구축해온 비정치성에 입각한 이념구조, 다시 말해 정부, 의회, 정당의 부정을 토대로 심화된 태도의 표시라고 보아야 할 것이다.
그런데 제1차 세계대전은 C.G.T.가 오랫동안 추구해 오던 이념구조의 근저를 흔들어 놓았다.
전쟁이 일어나자 독일은 프랑스를 침공했다.
따라서 프랑스에 동원령이 내려졌다.
드디어 생디칼리스트들에게 계급투쟁에 입각한 정부, 의회, 정당의 거부, 반군부성, 반애국주의, 사회주의 국제주의의 총체적 표출인 총파업을 단행될 때가 온 것이다.
그런데 프랑스 노동자들은 동원령에 반대하는 총파업보다는 장 조레스의 암살에 대한 슬픔을 먼저 표시했다.
C.G.T.의 서기장으로 있던 생디칼리스트 주오(L. Jouhaux)도 동원령에 응했고, 당시 프랑스의 노동자들 모두가 독일 제국주의에 대한 증오로 전쟁에 나아갔다.
요컨대, 1914년 8월의 노동운동 지도자들의 태도는 전쟁에 반대하는 총파업을 결의한 것보다 더욱 정확하게 노동자 대중의 감정과 인식을 대변한 것이다.