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카를로 핀솔리오(, 1990년 3월 16일 ~ )는 유벤투스에서 뛰는 이탈리아의 축구 선수이다.
몬칼리에리에서 태어난 핀솔리오는 유벤투스 유소년팀에 입단하여 2010년까지 유스팀에서 활동하였다.
2008년부터 09-10시즌이 끝날 때까지 골키퍼로 유스팀을 마쳤다.
유벤투스 성인팀으로 승격 후 FC 에스페리아 비아레조로 이적하여 주전 골키퍼가 되었다.
그는 2011년 6월 30일에 토리노로 돌아왔다.
2011년 7월, 치로 임모빌레와 함께 세리에 B에 속한 페스카라로 임대를 가게 된다.
2011년 9월 10일, 그는 홈 경기에서 처음으로 크로토네과의 홈 경기에 선발 골키퍼로 데뷔했다.
2017-2018시즌 마지막 경기에서 63분경 부폰과 교체 투입되어 1실점을 하게 된다.
2018-2019시즌 5월 세리에a 38라운드 삼프도리아전에서 선발출장을 했으나 2실점을 해 팀의 패배는 막지 못하였다.
19-20시즌 프리시즌에서 팀k리그와의 경기에서 전반40분경 교체투입 되어 세징야와 타가트에게 2실점을 하고 60분경 부폰과 교체되었다.
2012년 1월 유벤투스에서 비첸차로 이적하였다.
팀에서는 알베르토 프리손에 이어 세컨드 골키퍼로 분류되었지만, 칼초 카타니아로 이적함으로 인해 주전 골키퍼가 되었다.
23경기를 뛴 후, 이적생인 니콜라스 브레멕에게 밀려 모데나로 임대를 가게 된다.
2014년 6월 20일, 유벤투스는 계약금 70만유로로 3년 계약을 맺었다.
2014년 7월 4일 모데나로 재임대되었다.
2015년 8월 3일, 임대 복귀 후 리보르노로 임대되었다.
2016년 7월, 임대 복귀 후 라티나로 임대되었다.
2011년 2월 8일, 엠폴리에서 열린 잉글랜드와의 친선 경기에서 U-21 국가대표 데뷔를 하였다.
마에 다카유키(1993년 9월 16일~)는 일본의 축구 선수이다.
오카모토 히데야(1987년 5월 18일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
기시다 가즈히토(1990년 4월 3일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
북위 30도는 적도에서 30도 북쪽을 지나는 위선이다.
본초 자오선에서 시작해서 동쪽 방향으로, 북위 30도선은 다음 지역을 지난다.
다카야나기 잇세이(1986년 9월 14일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
《드래곤 길들이기 3》()는 2019년 공개될 예정인 미국의 애니메이션 영화이다.
2010년 《드래곤 길들이기》, 2014년 《드래곤 길들이기 2》의 속편으로, 시리즈의 마지막 작품이되었다.
딘 드블루아가 감독과 각본을 맡았다.
수차례 개봉일을 연기하고 있으며, 2019년 2월 22일 개봉 예정이다.
오이시 쓰구토시(1989년 9월 25일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
미유키 히데토시(1993년 5월 23일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
고즈카 가즈키(1994년 8월 2일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
요시미쓰 다이스케(1993년 2월 21일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
현재 J2리그의 카마타마레 사누키에서 뛰고 있다.
스나모리 가즈야(1990년 9월 2일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
로드리고 벤탕쿠르 콜만(, 1997년 6월 5일 ~ )는 우루과이의 축구 선수로, 현재 잉글랜드 프리미어리그의 토트넘 홋스퍼에서 뛰고 있다.
로드리고 벤탕쿠르는 보카 주니어스의 유소년 팀 출신으로, 2015년 4월 12일, 그는 CA 누에바 시카고와의 홈 경기에서 후반 77분에 파블로 페레스를 대신하여 교체 출전하여 데뷔전을 치렀다.
2017년 4월 21일, 유벤투스와 2022년까지 5년 계약을 체결했다고 발표했다.
2017년 7월 1일 유벤투스의 선수가 되었다.
프랑스 미술은 프랑스로 알려진 지리학적 지역에서 유래하는 다양한 시각 예술과 조형 예술로 구성된다.
15세기에 있어서 프랑스는 샤를 6세의 패배와 잇달은 내전과 영국군의 침공 등으로 왕가는 여태까지 예술의 중심지였던 파리를 버리지 않을 수 없었다.
파리의 전통적 영역인 미니어처의 제작은 계속되고 있기는 하였으나 파리는 이미 한 지방도시에 불과하였다.
그러한 파리를 대신하여 몇몇의 지방과 도시가 그 시기의 회화의 중심지로 되었다.
주요한 곳으로 법황청이 있던 아비뇽과 르네 당주(재위 1434∼1480)가 지배한 프로방스 지방 그리고 베리 공에 의하여 육성되고 프랑스 왕실의 소재지가 된 루와르 계곡 지방(溪谷地方)이 있다.
프랑스의 남부인 프로방스 지방은 이탈리아와 카타로니아의 영향을 받았으나 플랑드르 미술도 그 모범이 되었다.
이러한 여러 경향을 내포하면서 프로방스의 독특한 작풍(作風)을 만들어 냈다.
앙겔랑 사롱통의 《성모 대관》과, 작가는 확실치 않으나 루브르 미술관 소장의 지보적 작품 중 하나인 《아비뇽의 피에타》, 니콜라 프로맹의 《불타는 나무》 등이 그 대표작이다.
브뤼주를 중심으로 하는 루아르 계곡은 프로방스 지방 이상으로 플랑드르의 영향을 강하게 받았다.
14세기 후반에 있어서 프랑스에는 디종과 물랭, 그리고 브뤼주에서 많은 플랑드르의 화가가 활약하고 있었다.
&lt;베리공의 매우 호화로운 기도서&gt;를 제작한 폴, 앵느캥, 에르맹 등 세 랭부르 형제(Limbourg)는 플랑드르에서 베리공의 초대를 받고 와서 이들 프랑코－프라망 화가들의 정점에 위치하는 활약을 보여주었던 것이다.
샤를 8세와 루이 12세 및 프랑수아 1세의 이탈리아 정복은 프랑스에 이탈리아의 취미를 유입시켰다.
특히 프랑수아 1세는 레오나르도 다 빈치와 앙드레아 델 사록토 등의 미술가와 그리고 많은 작품을 받아들였다.
퐁텐블로 성관(城館)의 건립과 그 장식을 담당한 이탈리아 미술가와 또한 그들에게서 배운 프랑스의 미술가는, 이탈리아의 모방에서 출발하여 점차 독자적인 고아한 스타일을 만들어 나가서 '퐁텐블로파'를 형성하였다.
한편으로, 플랑드르계의 초상화가도 정밀하고 세련된 작품을 제작하여 왕후와 귀족에게 환영을 받고 있었다.
클루에 부자 가운데 부친 장은 프랑수아 1세의 궁정화가가 되어 투르에서 활약하였는데, 그보다 더한 명성을 얻었으며 걸작을 남긴 것은 아들인 프랑수아이며 부친의 뒤를 이어 궁정화가가 되었다.
그가 그린 초상화는 세밀하고 명쾌한 데생과, 억제되고는 있지만 정묘한 색채와 깊은 관찰 및 고귀한 형태감은 그후 프랑스 회화의 조류에 커다란 역할을 수행하였다.
17세기 초두에는 후기 마니에리슴의 제2차 퐁텐블로파가 활약하고 있었다.
이 파는 프랑스의 고전주의 경향을 육성한 점에서 간과될 수 없으나 새로운 회화는 1727년에 이탈리아에서 귀국한 시몬 베(1590∼1649)에 의해 전하여졌다.
그는 루이 13세의 궁정화가로서 17세기 전반을 리드했다.
그 화풍은 이탈리아에 있을 때에는 명암을 대비케 하는 카라바조적인 것이었으나, 귀국 후에는 함축성에서는 부족한 점이 있으면서도 밝고 화려한, 다시 말하면 비교적 온화한 바로크풍의 장식화를 그렸다.
제자에는 르브룅·미냐르·르사에르 등이 있었던 점에서도 무시될 수 없는 것이다.
기묘하게도 가장 프랑스적인 정신이 회화로 표현되어 후세에까지 프랑스 전통으로서 과시되는 예술로 육성된 것은 프랑스가 아니고 이탈리아·로마에 있어서였다.
그것은 니콜라 푸생과 클로드 로랭에 의해서 이루어졌다.
푸생이 배운 것은 동시대(同時代)의 모든 경향뿐만 아니라 라파엘로 등의 고전적 회화와 베네치아파(派)에서 특히 크게 영향을 받았다.
전기(前期)의 ⟪아르카디아에도 나는 있다⟫ ⟪플로라의 개선(凱旋)⟫ 등에서는 세련된 화면구성과 베네치아파의 색채에 의해 이미 개성적인 세계를 구축하고 있었다.
1640년부터 1642년에 걸쳐 초빙되어 파리로 돌아와 있었으나 궁정의 권모술수에 염증을 느껴 재차 로마로 돌아온 후에는 조용한 자연풍경과 고대 세계에 대한 노스탤지어를 ⟪포키온의 매장(埋葬)⟫ ⟪포리페므⟫ ⟪사계(四季)⟫ 등으로 나타냈다.
로랭은 교양을 갖춘 푸생에 비하면 보다 더 직관적이어서 명목은 신화나 역사화를 그렸으면서도 본질적으로는 풍경화라고 하여도 무방한 것이었다.
그는 이탈리아의 라티움 지방의 빛의 아름다움을 화면에 담아, 거기에 단계성(段階性＝graduation)을 부여함으로써 공간의 원근감을 느끼게 하는 것으로 인상주의의 선구적 의미를 가지는 것이다.
다만 고전주의적 풍경화는 자연 중에서 아름다운 부분을 배합시켜, 거기에 사전적(史傳的) 요소를 가미한, 소위 이상적(관념적) 풍경화로서, 인상주의 풍경화는 아니었다.
샤를 르브룅은 로마 유학으로 라파엘로와 볼로냐파 및 푸생과 고대미술로부터 많은 것을 배우고 1646년에 귀국하여, 콜베르와 루이 14세의 비호를 받으며 '회화조각의 왕립 아카데미'(1648년 마자랭에 의해 설치되어 1663년 콜베르에 의해 재편성되었다)의 중심인물로 활약하였다.
화가로서도 그 형상(形象)과 구성의 교묘함을 무시할 수 없었으나, 베르사유 궁전 축조의 총감독으로서 고블랭직·가구·조각 등을 지도하였을 뿐만 아니라 스스로도 장식화를 그렸다.
왕립 아카데미에서는 교본으로서 고대 조각, 르네상스 고전기(古典期)의 거장(巨匠) 푸생, 볼로냐파 등의 예술을 가르치고, 등장인물의 심리를 나타내는 몸짓과 표정도 배우게 하였으나 작가의 감정의 자유보다도 이러한 교본에 복종할 것을 강조함으로써, 건전하지 못한 의미에서의 아카데미시즘이 성립되었다.
아카데미에서는 색채보다도 엄정한 소묘를 중시하며, 동세를 억제하고 질서나 권위를 나타내는 피라미드형 구도와 좌우대칭의 역사화·종교화를 그리게 하였으며, 우수한 청년에게는 로마 분실(分室)에 유학시켰다.
이와 같은 교육의 기본형은 금세기에 이르도록 계속되어, 이 시대에도 로랭 드 라이르나 브르동과 같은 자유로운 성격의 화가를 압박하고 또한 후세에도 많은 독창적인 화가와 대립을 이루게 되었다.
데생을 중시하는 이지적(理知的)인 푸생파와 색채를 존중하는 감각적 루벤스파는 문학의 신구논쟁과 병행하여 논쟁을 낳았으나, 르브룅 사후 색채파의 미냐르가 수석 왕실화가가 됨에 따라 결말이 났다.
이로부터 1715년경까지 프랑스 회화는 18세기로의 준비를 갖추게 되었다.
데생 중시의 푸생파를 누른 색채파는 루벤스나 반다이크 등의 공기를 느끼게 하는 풍부하고 섬세한 색채를 쓰며, 또 그 기원을 베네치아파에서 구했다.
이와 같은 색채와 감각으로 지향하는 풍조는 말하자면 국제적인 경향이기도 하였다.
섭정(攝政) 시대의 주목할 화가로는 앙투안 코와페르(1661∼1722)로 그의 정열적인 색채와 활달한 필치는 ⟪데모크리트스⟫에서 잘 나타나 있다.
종교화는 점차 쇠퇴하여, 그 내용이 빈약한 것이 되어가나, 그 중에서 장세니스트인 쥬브네가 뛰어난 작품이다.
바토는 플랑드르에서 갓 편입된 바란센에서 태어나, 젊어서 파리로 나가 이탈리아 희극과 귀족적 환락을 결부시켜 풍요한 색채의 세계를 만들어 냈다.
그것이 페트 갈랑트(fetes galantes：雅宴)라고 불리는 주제인데, 상류사회의 남녀가 숲과 정원에서 향연을 즐기는 장면을 그린 것으로 풍속화라고 볼 수도있으나, 귀족들의 덧없는 몽상(夢想)을 우아하고 요염하게 형상화한 것으로 거기에 덧없는 애수의 정이 서려 있다.
대표작은 ⟪키테라섬으로의 출항⟫며, 만년의 작품 ⟪제르생의 간판(看板)⟫과 ⟪지르⟫에서는 빛의 전동(顫動)에 휩싸인 형체가 주제를 떠난 순수시각의 세계에 일층 접근되고 있다.
프랑수아 부셰는 요염하고 단아한 로코코의 장식화가로서 가장 철저한 화가였다.
평이한 색채와 경쾌한 화풍이 로코코풍의 실내에 잘 맞는 것이었다.
18세기 후반에는 장오노레 프라고나르가 부셰적인 것을 계승하나, 전원화(田園畵)·신화화(神話畵)·역사화·풍속화·초상 등에서도 그 역량을 보여, 공상력의 분방성(奔放性)과 격한 필치 가운데 섬세함도 아울러 지녔다.
낭만주의의 선행자 중의 한 사람이었다.
그 고대로의 관심은, 18세기의 중간 무렵부터 폼페이 및 그 밖의 지역에서 많은 고대의 유적들이 발굴되어서 비약적으로 높아지고 있다.
따라서 소재도 고대에서 취하여 애국·영웅·교훈적인 장면을 그린 작품이 제작되고, 그것들은 국가나 사회가 요망하는 것을 적확하게 표현하는 것으로서 존중되었다.
그러나 그 주의는 당초부터 전대의 일락에의 반동에 입각했으니 만큼 타협 없이 엄격하였고, 고대를 존중한 나머지 그 형식적인 모방에 결부되어, 화면의 인물을 고대 조각과 같은 인상(人像)으로 그리고, 다시 동작도 조각적인 동작으로 그리는 수법에까지 이르고 있다.
그 때문에 정신적인 엄숙감은 있지만 색채는 냉정이 지나쳐 생기가 부족하고, 미술의 자연스러운 움직임인 미와 기쁨에서 멀어져서 그 엄격성은 곧 낭만주의를 유발하였다.
나폴레옹의 실각으로 왕조의 부활을 맞게 되자, 거국적인 영웅주의도 냉각되고, 사회는 새로운 시대를 맞이하나 동시에 다비드의 실각으로 그 엄격한 고전주의도 새로운 반성을 하게 된다.
그때 다음의 지도자로서 등장한 사람은 앵그르였다.
앵그르는 다비드의 문하로서 일사분란한 단정(端正)을 존중하는 점에서는 공통되나, 다비드의 냉엄주의에 비교한다면 웅대함은 부족하다고는 하지만 반대로 아름다움을 예찬하는 새로운 방향을 열고 있다.
동시에 시대는 혁명의 동란이나 제정의 흥분을 가라앉히고, 평상적인 질서를 찾는 시대였으며, 그 새로운 방향은 고전을 존중하면서 또 고전이 갖는 아름다움을 극도로 찬미하는 경향을 취했다.
다비드는 먼저 이상을 고대조각의 냉철한 엄격성에서 추구했으나, 앵그르가 이상으로 한 것은 시대를 바꿔서 우아한 것을 추구한 라파엘로였다.
앵그르는 다비드에 못지 않는 철저한 태도로 흠이 없이 곱게 다듬은 아름다움을 요구하고 있다.
그 주장은, 나중에는 각별히 아름다운 사물을 한층 아름답게 나타내는 것이 곧 미술의 사명이라고까지 강조하고 있다.
제작에 있어서 고전처럼 윤곽을 올바르게 그리고 고전처럼 미를 희구하는 정신은, 앵그르를 중심으로 화단을 압도하여 널리 퍼져갔다.
낭만주의는 문학에 선명하게 나타나서, 그 무렵부터 중세의 이야기나 이국정서 등에 비상한 흥미를 모으고 있다.
그것은 지나치게 위압적인 경향에서 놓여나 인간의 자연적 욕구인 자유·정열로 내닫는 것이지만, 미술의 경우는 단지 제재를 문학이나 정서에서 구할 뿐만 아니라, 그것은 혁신적인 사상을 뿌리쳐 감정을 자유롭게 토로하고, 그 내용이나 색채에 훨씬 정열을 의식케 하는 표현을 찾아 나아가고 있다.
고전주의는 고대의 모방을 존중하고 있었으나, 낭만주의는 하나의 전형(典型)을 갖기보다도 개인을 해방하여 개개인의 감수성에서 새로운 창조를 추구하고 있다.
고전주의는 무궤도(無軌道)를 극도로 금지했으나, 낭만주의는 이성에 치우친 냉정함이 본래의 감동이나 정열을 없앨까 싶어 염려하고 있다.
이미 그것은 제1보로서, 프뤼동의 우아하고 고상한 작품도 로맨틱한 꿈을 생각하게 되지만, 그러나 확연한 기운을 보인 것은 그로의 정열적인 제작이었다.
다비드의 고전주의에서 시작하여, 역사나 문학 등의 소재가 많이 그려지는 동안 누구나 느끼는 것은 자연으로의 복귀나 예찬이 확실히 적은 일이었다.
자연은 예술의 스승이며 그 원천인 것이다.
그 자연을 낭만적으로, 꾸며진 재미로 보는 것이 아니고, 그저 솔직하게 관찰하여 자연에서 직접 받는 감명을 그대로 표현하려고 하는 태도는, 19세기 전반에는 풍경화가 미셸(Georges Michel, 1763∼1843)을 낳았는데, 미셸은 코로가 나옴에 이르러 참된 발전을 보이고 있다.
자연을 솔직히, 꾸밈 없이 본다는 의미를 넓게 보면, 서구의 회화는 일찍부터 자연주의 형태를 취하지만, 풍경을 전문적인 소재로 하여 자연의 솔직한 모습에서 자연에 친근하고, 자연의 참됨을 알고 풍경을 오직 미의 대상으로서 삼는 경향은 19세기 풍경화에 가장 명백하게 나타나 있다.
그 풍경화가들은 당시 살롱(전람회)의 인기인으로서 늘 화제를 모으고 있었으나 그 사람들은 화단의 사교인으로서라기보다는 오히려 화단 밖에 있어서 저마다의 관찰과 감동에서 몸과 마음으로 자연 속에 융합되어 있다.
풍경화는 17세기 네덜란드에서 대가를 낳았다고 하지만, 풍경은 일반적으로 어떤 이야기를 전개시키는 배경을 이루는 데에 지나지 않았다.
19세기의 풍경화가들은 자연을 신선한 감명(感銘)에서 보고 새로운 발전으로 이끌었다.
파리가 전쟁으로 황폐하게 되자 지방에 있는 아틀리에가 발전하기 시작하였다.
플랑드르 출신인 클라우스 슬뤼테르(Claus Sluter)는 디종에서 산몰 수도원 교회당에 《성모자》, 《부르고뉴공(公) 필립 대담공과 왕비 등》, 내정(內庭)에 있는 《모세의 샘》 등의 작품을 남겼다.
사실적인 기법 위에 옷 주름의 표현과 극적인 표정, 그리고 개성의 예리한 관찰로써 만든 모뉴멘털하고 표현적으로 독특한 양식을 제시하여 그 비창미(悲愴美)의 조각이 부르고뉴 지방의 묘비 조각을 중심으로 발전하여 그 영향은 한때 유럽으로 퍼졌다.
슬뤼테르의 예술은 고딕 말기의 바로크라고도 할 수 있는 성격을 가지고 있는데, 고딕 양식의 존속은 1530년경까지 토로와의 유파에서도 볼 수 있다.
그러나 프랑스에서는 이미 1430년경부터 슬뤼테르의 영향에서 벗어나서 특히 투르지방에서는 우미하고 온화한 정감을 표현하는 조각이 출현하고 있었다.
이것은 투르에 정주한 이탈리아인 조각가인 쥐스토 일가(一家)의 활약 등 이탈리아의 영향으로 초래된 경향이다.
1527년 이후에 프랑수아 1세의 초청으로 이탈리아의 미술가가 퐁텐블로에서 활약하였는데 로소와 프레마티스는 우아한 이상미의 새로운 카논을 프랑스에 전하였다.
16세기의 제르맹 피용과 장 구종의 마니에리슴, 즉 고전주의적 경향이 강한 조각의 전통을 반영하여, 마침내 17세기 후반에 프랑수아 지라르동(1628∼1715)이 베르사유의 정원에 있어서 르브룅의 감독하에서 전아(典雅)한 작풍이 표현·전개한다.
여기에는 고대 로마라고 하기보다 고대 그리스로 회귀하려는 의도가 이미 나타나 있었다고도 보인다.
앙투안 코와즈보(1640∼1720)는 베르니니의 영향을 받아 한층 동적인 작풍을 보였으나, 고전주의의 테두리를 뛰어 넘는 것은 아니었다.
그것에 대해 남프랑스와 제노바에서 활약하였던 피에르 뷰제(1622∼1694)는 이탈리아의 영향을 받아서 《크로토나의 밀로》에서는 바로크적인 격렬한 감정의 표현을 나타내고 있다.
프랑스의 18세기의 조각은 전시대(前時代)부터 바로크적 경향이 강하였다.
전반(前半)의 쿠스투나 르모완 등이 그러하였고, 후반에는 장 밥티스트 피가르가 바로크의 동적 면과 고전주의의 정적 면을 결부시켜 《아르크르 백작의 묘비(墓碑)》를 만들었다.
러시아에 갔던 파르코네는 소조각(小彫刻)에 능하고, 장 앙투안 우동은 세련된 자세로 퐁텐블로파(派)를 상기시키나 사실적인 초상화에도 뛰어난 작품을 남겼다.
17세기에 프랑스는 공예면에서 가장 주목할 만한 활동을 보였다.
그것은 역대의 재상과 왕에 의해 적극적으로 보호·육성되어서 1667년의 왕립 고블랭직 공장의 개설은 그 좋은 한 예이다.
앙드레 브르의 가구는 호화로운 장식에 의해서 유명한데 왕의 비호를 받아 제작된 것이었다.
18세기에는 공예품의 공장 생산이 점점 발전되어 철직(綴織)·금속세공·도기 등의 발달을 보았다.
그러나 목공 가구는 수다한 종류가 만들어져 로코코의 실내를 장식해 주었다.
샤를 크레센, 고드로, 오반, 리즈네르, 자코브 등은 왕실을 위해 수공이 많이 든 가구를 제작하고, 이는 또한 각국에서 모방하는 바가 되었다.
쓰나다 다이시(1984년 4월 5일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
이탈리아의 화가 카라바조의 그림 《나르키소스》를 모티브로 하였으며, 2017년 2월 27일에 CJ E&amp;M에서 발매되었다.
야마모토 쇼헤이(1982년 8월 29일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
모리카와 유키(1993년 1월 7일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
아이자와 다카시(1982년 1월 5일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
후지와라 고타로(1990년 4월 17일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
이시이 히데노리(1985년 9월 23일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
아랍에미리트 축구 협회(, )는 아랍에미리트의 축구 협회이다.
국제축구연맹(FIFA)과 아시아 축구 연맹(AFC)에 가입되어 있다.
UAE 아라비안 걸프 리그, 아랍에미리트 축구 국가대표팀 등을 관리하고 UAE 프레지던트컵 등의 공식 경기를 주최한다.
아시카가 요시미(, 1439년 3월 3일 ~ 1491년 2월 15일)는 일본 무로마치 시대 중기부터 후기까지의 무장이다.
무로마치 막부 제6대 쇼군 아시카가 요시노리의 서자로서 7대 쇼군 아시카가 요시카쓰, 8대 쇼군 아시카가 요시마사, 호리고에 공방 아시카가 마사토모의 동복동생에 해당한다.
자식은 10대 쇼군 아시카가 요시타네, 짓소인 기추, 미즈노 요시즈미 등이 있다.
후에 후사가 없던 형 요시마사에 의해 환속해 요시마사의 양자로써 아시카가 요시미라 칭하게 되었지만, 형수인 미다이도코로(御台所) 히노 도미코(日野富子)가 아들 요시히사(義尚)를 낳으면서 쇼군직을 놓고 조카와 대립하게 되고, 이는 오닌의 난(応仁の乱) 발발의 단초가 되었다.
난이 끝난 뒤에 미노(美濃)로 망명해 조카 요시히사와 형 요시마사가 죽은 뒤에 아들 요시키(義材)를 10대 쇼군으로 옹립하고 자신은 오고쇼(大御所)로써 후견인이 되어 막부의 정치를 맡았으나, 요시마사 사후 1년 뒤에 요시미 자신도 사망하였다.
어머니는 고자이쇼노 쓰보네(小宰相局)라 불리는 쇼군 집안의 뇨보(女房)였다.
요시노리의 서자였던 그는 태어난 뒤에 요시노리의 측근이자 처남이었던 구게(公家) 오기마치산조 사네마사(正親町三条実雅)의 양자로 들어 가, 가키쓰 3년(1443년)에 네 살의 나이로 출가해 죠도지(浄土寺)의 몬제키가 되었으나, 간쇼(寛正) 5년(1464년) 11월 25일에 아들이 없던 형 요시마사의 요청으로 다음날부터 절을 떠나 교토 이마데가와(今出川)의 저택으로 옮겨 거주하게 되었고, 12월 2일에 정식으로 환속해 요시미(義視)라는 이름으로 종5위하 사바노카미(左馬頭)에 서임되고 요시마사의 부인인 미다이도코로 도미코의 누이동생 료코(良子)를 정실로 맞이하였다.
그는 자신이 살던 저택의 이름을 따서 이마데가와 님(今出川殿)이라 불리게 되었다.
이듬해인 간쇼 6년(1465년) 1월 5일에 종4위하 관위로 오르고 2월 25일에 한하지메(判始)를 행하였으며, 11월 20일에 원복식을 행하고 닷새 뒤인 25일에는 산기(参議)와 사콘노에노주죠(左近衛中将)로 보임되어 순조롭게 요시마사의 후계자로써 출세해 나갔다.
그런데 11월 23일에 요시마사의 부인 도미코가 아들(요시미 자신에게는 조카) 요시히사(義尚)를 낳으면서 요시미의 입장은 미묘해졌다.
다만 요시히사가 태어난 뒤에도 요시마사가 후계자를 요시미에서 곧장 요시히사로 바꾸지 않은 것은 요시마사 자신이 쇼군을 상속한 뒤에도 오오고쇼(大御所)로써 정치를 그대로 맡겠다는 계산에서였고, 또한 요시히사가 성장할 때까지의 중개로써도 장성한 요시미가 필요했기 때문이라는 해석도 있다.
분쇼(文正) 원년(1466년) 9월 5일 요시미가 모반을 일으키려 한다는 소문이 나돌자 요시미는 전임 간레이(管領)였던 호소카와 가쓰모토(細川勝元)에게 자신의 무고함을 호소했고 다음날인 6일에 요시히사의 유부(乳父) 이세 사다지카(伊勢貞親)가 참소의 죄를 물어 사다지카 자신은 물론 기케이 신즈이(季瓊真蘂), 시바 요시토시(斯波義敏), 아카마쓰 마사노리(赤松政則) 등 막부내 사다지카 일파 막부 인사들과 함께 실각한다(분쇼 정변). 계획 자체는 요시미를 배제하고 요시히사를 옹립해 그 정권에서 실권을 장악하겠다는 사다치카의 계략에서 나온 것이었으나, 시바 씨의 전임 당주로 정변 직전에 요시토시에게 가독을 빼앗긴 시바 요시카도(斯波義廉)가 사다지카나 요시토시 등에게 맞서기 위해 야마나 소젠(山名宗全) ・ 하타케야마 요시히로(畠山義就) 등과 접촉한 것이며, 요시미도 요시카도나 ・ 소젠 등과 미리 내통하고 있었던 것은 아닐까 하는 추정도 있다.
또한 정변 직전에 가쓰모토가 요시마사로부터 요시미의 후견인으로 임명되고 도미코가 이에 맞서기 위해서 요시히사의 후견인으로써 야마나 소젠에게 의뢰해 저마다의 파벌을 결성하고 이것이 대란으로까지 번지게 된 것이라는 《오닌기》(応仁記)의 설명도 있는데, 실제로는 미다이도코로 히노 도미코와 쟁란과는 관계가 없었다고도 한다.
오닌 원년(1467년) 아시카가 쇼군 가문 및 하타케야마 씨(畠山氏) ・ 시바 씨(斯波氏)의 가독(家督) 상속 문제를 둘러싸고 오닌의 난이 발발한다.
난 초기에 요시미는 가쓰모토가 인솔하는 동군(東軍)에 속했고 2월 24일 양군이 화친을 외쳤으나, 5월에 요시마사가 실각해 있던 사다지카를 이세에서 교토로 불러들이면서 고립된다.
6월에 서군(西軍) 추토의 총대장으로 임명되고 수급을 검사하거나 막부 부교슈(奉行衆)의 내통자를 처벌하기도 했으나, 8월 23일에 서군의 오우치 마사히로(大内政弘)가 상경하면서 거꾸로 교토를 떠나 서군의 잇시키 요시나오(一色義直)의 분국(分国) 가운데 하나인 이세로 내려간다.
나아가 하타케야마 노리토모(北畠教具)에게로 향했다.
이 사정에 대해서는 분명히 밝혀져 있지 않지만 막부 내부에서 호코슈(奉公衆)이 서군과 내통한 것에 위기감을 느꼈기 때문이라고도 하고, 거꾸로 서군에 합류할 계획으로 이세로 낙향한 것이라고도 한다.
이듬해 오닌 2년(1468년) 9월 22일에 요시마사의 설득으로 교토로 돌아왔으나, 요시마사는 윤10월 16일 사다지카를 막부로 복귀시킨 문제로 형 요시마사와 대립하게 되었고, 11월 13일에 무로마치 관저를 빠져나가 히에이 산(比叡山)의 엔랴쿠지(延暦寺)로 달아났고, 이어 야마나 소젠의 서군에 가담했다.
차기 쇼군으로까지 거론되던 요시미가 가담하면서 서군에는 유사 막부(서막부)가 창설되고 요시미는 쇼군의 자리와 비슷한 자리에 오르게 되었으며, 분메이(文明) 원년(1469년)에는 시코쿠(四国) ・ 규슈(九州)의 다이묘들을 아군으로 끌어들이며 분투하였다.
분메이 5년(1473년) 소젠과 가쓰모토가 차례대로 사망하면서 난의 분위기는 화목으로 기울고, 분메이 8년(1476년) 9월 14일에 요시마사가 오우치 마사히로에게 화목을 요구하는 서장을 보내어 마사히로와 함께 교섭을 시작하였다.
12월 20일에 요시마사와 화목하고 이듬해 분메이 9년(1477년) 5월 3일에는 도미코에게 마사히로를 통해 화목의 중개료를 지불하고 7월에는 딸을 요시마사의 猶子로 보냈으나, 형과의 벌어진 사이는 좀처럼 좁혀지지 않았고, 결국 11월 11일에 아들 요시키를 데리고 미노(美濃)의 도키 나리요리(土岐成頼)에게 망명하였다.
이듬해 분메이 10년(1478년) 7월 10일에 나리요리와 함께 정식으로 요시마사와 화목하였지만, 그대로 미노에 머물렀다.
모이스 비오티 킨( , 2000년 2월 28일 ~ )는 이탈리아의 축구 선수로, 현재 이탈리아 세리에 A의 유벤투스에서 뛰고 있다.
2016년 11월, UEFA 챔피언스리그에서 2000년대 생으로는 최초로 득점을 넣은 선수이며, 2017년 5월, 유럽 5대 리그를 통틀어 2000년대 생으로는 최초로 득점을 한 선수가 되었다.
이탈리아 베르첼리에서 코트디부아르계 이탈리아인으로 태어났다.
2007년 아스티 유소년팀에서 커리어를 시작하였다.
2007~2010까지 토리노 유소년 팀에서 활동한 후, 2010년에 유벤투스 유소년 팀으로 이동하였다.
모이스 켄은 2016년 11월 19일에 유벤투스에서 16세의 나이로 프로 데뷔를 했다.
그 당시 유럽 4대 메이저 리그에서 최초로 데뷔한 2000년대 선수이다.
또한 2016년 11월 22일 UEFA 챔피언스리그에서 데뷔하며 최초의 2000년대 선수로 이름을 올렸다.
2017년 5월 27일, 볼로냐전에서 득점을 기록하며 유럽 4대 메이저 리그에서 최초로 득점한 2000년대 선수로 이름을 올렸다.
코트디부아르와 이탈리아의 이중국적을 가지고 있다.
UEFA 유로 2020 예선에서 2019년 3월 23일 이탈리아 대 핀란드 경기에 참가하여 최초 이탈리아 성인 대표팀으로 뛰고 첫 골을 넣었다.
이 경기 참가로 이탈리아 대표팀으로만 뛸 수 있게 되었다.
마에카와 다이가(1996년 6월 13일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
도미타 다이스케(1977년 4월 24일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
마와타리 가즈아키(1991년 6월 23일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
친부는 6대 쇼군 아시카가 요시노리의 서자 아시카가 요시미이며 친모는 우라마쓰 시게마사의 딸이다.
양부는 아시카가 요시마사, 아시카가 요시히사 등이 있다.
테오 베르나르 프랑수아 에르난데스(, 1997년 10월 6일 ~ )는 프랑스의 축구 선수로, 현재 이탈리아 세리에 A의 AC 밀란에서 뛰고 있다.
형 뤼카 에르난데스도 축구 선수이며, 현재 독일 분데스리가의 FC 바이에른 뮌헨에서 뛰고 있다.
프랑스 마르세유 태어난 테오 에르난데스는 2006년 라요 마하다온다
에서 축구를 시작하였고 2007년에 아틀레티코 마드리드 유소년 팀으로 이적하였다.
2015년 8월 30일, CD 푸에타 보니타와의 친선경기에서 아틀레티코 마드리드 B 데뷔 경기를 가지게 되었다.
2016년 8월 4일, 테오는 2021년까지 아틀레티코 마드리드와의 계약을 연장했고, 그는 1년간 알라베스로 임대계약을 맺었다.
그리고 한 달 뒤 스포르팅과의 경기로 라리가에 데뷔하였다.
2017년 6월 5일, 아틀레티코 마드리드의 라이벌 팀인 레알 마드리드로 6년 계약을 맺고 입단하였다.
아시카가 요시히데(, 1538년 ~ 1568년)는 센고쿠 시대의 무로마치 막부 제14대 쇼군이다.
부친은 11대 쇼군 아시카가 요시즈미의 차남 아시카가 요시쓰나이다.
우라타 노부히사(1989년 9월 13일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
다마바야시 무쓰미(1984년 10월 12일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
니시오카 다이키(1988년 8월 21일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
야스다 고다이(1989년 8월 8일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
시라이 고스케(1994년 5월 1일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
고구레 다이키(1994년 5월 17일~)는 일본의 축구 선수이다.
가와하라 가즈히사(1987년 1월 29일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
AspectJ는 PARC에서 개발한 자바 프로그래밍 언어용 관점 지향 프로그래밍 (AOP) 확장 기능이다.
이클립스 재단 오픈 소스 프로젝트에서 독립형 또는 이클립스로 통합하여 이용 가능하다.
AspectJ는 최종 사용자를 위한 단순함과 이용성을 강조함으로써 폭넓게 사용되는 AOP에 대한 데 팍토 표준이 되었다.
자바 계열 문법을 사용하며 2001년 초기 출시 이후 횡단 구조를 표시하기 위한 IDE 연동을 포함하였다.
유효한 모든 자바 프로그램들은 유효한 AspectJ 프로그램들이기도 하지만 AspectJ는 프로그래머들이 관점(aspect)이라 불리는 특수한 생성자를 정의한다.
관점들은 표준 클래스들에 이용할 수 없는 여러 엔티티를 포함할 수 있다.
또, AspectJ는 제한된 형태의 포인트컷 기반 정적 검사와 aspect 재사용(상속을 통해)을 지원한다.
언어의 더 자세한 설명에 대해서는 AspectJ 프로그래밍 가이드 참고.
현재 J2리그의 아비스파 후쿠오카에서 뛰고 있다.
다니엘 세바요스 페르난데스(, 1996년 10월 7일 ~ )는 스페인의 축구 선수로, 현재 스페인 프리메라리가의 레알 마드리드 CF에서 뛰고 있다.
2004년 세비야 유소년 팀에 입단한 다니 세바요스는 만성 기관지염 때문에 2009년 유소년 팀을 그만두고, 고향인 우트레라 유소년 팀에서 활약하다, 레알 베티스 유소년 팀으로 이적하게 된다.
2014년 2월 22일, 레알 베티스와 프로 계약을 맺었다.
2014년 4월 26일, 레알 소시에다드전에 후반 교체 투입으로 프로 데뷔를 했다.
2014년 12월 21일, 라싱 데 산탄데르전에 프로 데뷔 첫 득점을 기록하였다.
오랜 협상 끝에 2015년 10월 15일 레알 베티스와 2020년까지 계약을 갱신하였다.
2017년 7월 14일, 레알 마드리드는 다니 세바요스와 6년 계약을 체결한다는 발표를 하였다.
2017년 8월 16일, 다니 세바요스는 이날 열린 수페르코파 에스파냐 2차전 경기에서 FC 바르셀로나를 상대로 토니 크로스와 후반 80분에 교체되며 데뷔전을 치렀다.
이날 경기는 레알 마드리드가 2-0으로 승리를 거뒀다.
2017년 9월 23일, 세바요스는 이날 열린 데포르티보 알라베스전에서 선발로 출전하며 레알 마드리드에서 첫 데뷔골을 득점했다.
현재 J2리그의 오미야 아르디자에서 뛰고 있다.
나카하라 다카유키(1984년 11월 18일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
다메다 히로타카(1993년 8월 24일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
도미야스 다케히로(, 1998년 11월 5일~)는 일본의 축구 선수로 포지션은 센터백, 오른쪽 풀백이다.
현재 잉글랜드 프리미어리그의 아스널 FC에서 뛰고 있다.
이시즈 다이스케(1990년 1월 15일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
쓰쓰미 슌스케(1987년 6월 8일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
나카무라 호쿠토(1985년 7월 10일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
클로드 로랭(Claude Lorrain)은 바로크 시대 프랑스의 화가이자 소묘가, 판화가이다.
그는 생애 대부분의 시간을 이탈리아에서 보냈으며, 네덜란드 회화 황금기의 동시대 화가를 제외하고 풍경화에 집중한 가장 초기의 중요한 화가 중의 한 명이다.
그의 풍경화는 적은 수의 인물이 첨부되어, 주로 성경이나 고전 신화의 장면을 묘사하는 더욱 격조높은 장르인 역사화로 전환되었다.
1630년대 말기에 그는 이탈리아에서 선도적인 풍경화가로 대우받았으며, 그의 작품은 높은 가격에 거래되었다.
작품은 점진적으로 커졌으며, 인물도 적어졌다.
작품은 더욱 신중하게 그려졌으며, 낮은 빈도로 제작되었다.
그는 일반적으로 다수의 그림에 태양을 삽입한 것을 제외하고는 풍경화에서 혁신적인 모습을 보이진 않았다.
현재는 프랑스 화가로 생각하지만 실제로는 독립적인 로렌 공국에서 태어났으며, 대부분의 작품은 이탈리아에서 제작되었다.
19세기 말기 이전까지 그는 로마화파 화가로 인식되었다.
후원자도 대부분은 이탈리아인이었으나 사후에는 영국에서 대단한 인기를 얻어서 현재는 영국에 많은 작품이 있다.
스기야마 리키히로(1987년 5월 1일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
가네다 아키시게(1990년 2월 26일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
현 포르투갈 프리메이라리가 카사 피아 AC에서 뛰고 있으며, 포지션은 미드필더, 윙어이다.
K리그 등록명은 쿠니모토였다.
우라와 레드 다이아몬즈의 유스 팀에서 축구 커리어를 시작했다.
2013년 10월 18일에 열린 몬테디오 야마가타와의 일왕배 경기에서 공식 경기 첫 출전을 기록했으며 이 경기에서 득점을 기록했다.
2015시즌을 앞두고 고향 팀 아비스파 후쿠오카에서 프로 커리어를 시작했다.
2015시즌에는 J3리그에 참여하는 J리그 U-22 선발팀에 차출되어 활약하기도 했다.
2015년 3월 21일에 열린 레노파 야마구치와의 J3리그에서 프로 데뷔전을 치렀다.
2016년 5월 21일에 열린 가시와 레이솔과의 경기에서 J리그 데뷔골을 기록했다. 하지만 사생활 문제 때문에 2017년 5월, 후쿠오카와의 계약이 해지되었다.
7개월간의 무적 생활 이후 2018년 1월 K리그1의 경남 FC로 이적했다.
이후 경남의 감독인 김종부 감독의 손을 거치며 성장했다.
2018년 3월 10일 제주 유나이티드 FC와의 경기에서 K리그 데뷔 골을 기록했다.
2018년 8월 5일 전북 현대 모터스와의 경기에서 네게바의 패스를 결승골로 연결해 팀의 1-0 승리에 일조했다.
2018시즌 리그에서 35경기 출전 5골 2도움을 기록하며 팀의 K리그1 준우승에 기여했다.
2019시즌을 마감한 후 전북 현대 모터스로 이적했다.
2020년 6월 28일에 열린 울산 현대와의 경기에서 전북 이적 이후 첫 골을 기록했다.
2022 시즌 중, 음주운전 사실이 드러났으며 이로 인해 2022년 7월 13일, 전북과의 계약을 해지하였다.
이와시타 게이스케(1986년 9월 24일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
현재 J2리그의 V-파렌 나가사키에서 뛰고 있는데 2019년 3월 30일 에히메 FC전에서 단 하나의 슈팅을 허용하지 않아 2009년 11월 8일 소가하타 히토시 이후 역대 J리그 두 번째 피슈팅 제로의 기록을 세웠다.
다시로 마사카즈(1988년 6월 26일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
시마다 유즈루(1990년 11월 28일~)는 일본의 축구 선수이다.
이 문서는 필굿뮤직에서 발매한 음반 목록이다.
일본계 캐나다인(, , )은 캐나다에 이민한 일본인과 그들의 자손을 칭한다.
나카무라 게이타(1993년 6월 30일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
기타타니 후미타카(1995년 8월 18일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
현재 J3리그의 FC 기후에서 뛰고 있다.
무라카미 유스케(1984년 4월 27일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
이 문서는 굿라이프크루에서 발매한 음반 목록이다.
현재 J2리그의 로아소 구마모토에서 뛰고 있다.
구로키 교헤이의 쌍둥이 형이다.
무라카미 다쿠미(1989년 9월 12일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
가타야마 쇼스케(1983년 9월 8일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
히라시게 류이치(1988년 6월 15일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
다나카 다쓰야(1992년 6월 9일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
오카모토 야스아키(1988년 4월 9일 ~ )는 일본의 축구 선수이다.
신촌향사(新村鄕舍)는 제주특별자치도 제주시 조천읍 신촌리에 있는 건축물이다.
1975년 3월 12일 제주특별자치도의 유형문화재 제8호로 지정되었다.
신촌향사는 마을의 공무를 처리하던 곳이다.
조선 순조 5년(1805)에 이곳으로 옮겨 지었다고 하며, 그 뒤로도 여러 차례 고쳐서 원래 형태에서 많이 바뀐 것으로 보인다.
특히 최근 보수 때 침수에 대비하여 지대를 높이면서 본래의 분위기를 거의 잃었다.
앞면이 7칸으로 제주도의 일반 민가보다 규모가 크고 가운데에 있는 대청도 넓다.
그러나 구조와 양식 등은 민가와 거의 비슷하다.
신촌향사는 우리나라에 별로 많지 않은 용도의 건물로 주목 받고 있다.
추자처사각(楸子處士閣)은 제주특별자치도 제주시 추자면 영흥리, 상추자도에 있는 사당이다.
1975년 3월 12일 제주특별자치도의 유형문화재 제9호로 지정되었다.
처사 박인택을 추모하기 위하여 그 후손들이 지은 사당이다.
언제 지었는지 정확한 연도는 알 수 없고, 처음에는 마을에 소규모의 초가를 지어 제사를 지냈다.
그 뒤 현 위치로 옮겨 짓고 2차례에 걸쳐 보수를 하였다고 한다.
전하는 바에 따르면, 후손이 병에 걸려 갖가지 약으로도 고치지 못하였는데 꿈에 박인택이 나타나 사당을 짓고 공을 드리면 나을 것이라 하여 그렇게 하자 병이 바로 나았다고 한다.
처사 박인택은 조선 중기에 추자도로 유배와 불교적 생활을 하면서, 주민들의 병을 치료해 주고 불교 교리도 가르치면서 살았다고 한다.
용방록(龍榜錄)은 제주특별자치도 제주시 제주향교에 있는, 조선시대 문과에 합격한 사람의 이름을 적은 명부이다.
1991년 6월 4일 제주특별자치도의 유형문화재 제10호로 지정되었다.
용방이란 문과를 달리 이르는 말로 이 책은 조선시대 문과에 합격한 사람의 이름을 적은 명부이다.
책에 나온 급제자로는 조선조 태종 14년(1414) 갑오방에 급제한 고득종으로부터 철종 14년(1863) 계해방에 급제한 한석윤까지 총 56인이 기록되어 있다.
큰 글자로 쓴 이름자 밑에는 작은 글씨로 본인의 자(字)와 생년간지가 쓰여 있으며, 다시 그 밑에 급제 당시의 왕의 시호와 후손의 이름이 쓰여져 있다.
태조 1년(1392)부터 고종 14년(1877)까지 문과급제자의 명단인 『국조방목』과 비교해 볼 때 제주 출신 급제자의 많은 수가 누락되어 있고, 기록방법에도 큰 차이가 있다.
이 책은 고종 29년(1892)에 작성된 것으로, 조선시대 통치체제 및 중앙진출 지방관료의 분포, 조선시대 기록문화 등을 보완해 주는 역사적 자료로 평가된다.
쯔엉은 1967년 베트남 공화국 대통령 선거에 출마해 남베트남 군사 정권의 국가원수인 응우옌반티에우와 그의 러닝메이트인 응우옌까오끼와 경쟁하였으나 2위로 낙선하였다.
선거에서 쯔엉은 남베트남 내 공산주의 무장 투쟁 조직인 남베트남 민족해방전선과 협상을 주장하였고, 17%의 득표를 기록하였다.
당시 공산주의자들과 공존을 도모하는 정치인은 후보 등록이 금지되었으나, 쯔엉딘주는 후보 등록까지 그의 정책에 대한 언급을 피해 후보로 나설 수 있었다.
선거 이후 남베트남 군사 정권에 의해 1968년 5월 2일 체포되어, 1968년 7월 26일 불법적인 통화 거래 혐의로 5년 노동형을 선고 받았으나, 정권에 비판적인 국제 여론 덕분에 5개월만에 풀려났다.
1975년 남베트남의 수도 사이공시가 함락되고 남베트남이 패망한 후, 베트남 민주 공화국 정권은 쯔엉을 미국의 고위 관료들 및 중앙정보국와 내통했다는 혐의로 사상 교화소에 수감시켰다.
이후 쯔엉은 하노이의 뜨리엠현에서 정부 고위 자문 활동을 한 것으로 알려졌다.
한편, 1978년 미국 연방수사국는 미국 워싱턴 D.C.에 유학 중이던 그의 아들 쯔엉딘훙(, 영어식 이름 데이비드 쯔엉())을 미국에서 베트남 정부를 위해 간첩 행위를 한 혐의로 체포하였다.
1991년 호치민시의 자택에서 사망한 것으로 알려졌다.
다음은 영국의 배우 케이트 윈슬렛의 수상 및 후보 목록이다.
연방록(蓮榜錄)은 제주특별자치도 제주시 용담1동, 제주향교에 있는, 조선시대 사마시 소과인 생원과, 진사과에 합격한 사람의 이름을 적은 명부이다.
1991년 6월 4일 제주특별자치도의 유형문화재 제11호로 지정되었다.
조선시대 과거의 하나인 사마시 소과인 생원과, 진사과에 합격한 사람의 이름을 적은 명부이다. 『대동야승』 유한잡록에 보면 생원, 진사를 “연방” 혹은 “사마”라고도 한다고 기록되어 있다.
급제자로는 명종대에 급제한 김양필로부터 고종 11년(1874) 신묘방에 급제한 김군형까지 총 24인이 기록되어 있다.
그리고 이름자 밑에는 작은 글씨로 본인의 자와 생년간지, 그 밑에 급제당시의 왕의 시호 및 명나라 연호를 쓰고 본관, 급제자 후손의 이름이 기재되어 있다.
이 『연방록』은 조선시대 제주도에 실시된 과거사를 엿볼 수 있는 좋은 자료로 평가되고 있다.
월과(越瓜; )는 멜론의 재배품종이다.
급제선생안(及第先生案)은 제주특별자치도 제주시에 있는, 조선시대 무과에 급제한 사람의 이름을 기록한 명부이다.
1991년 6월 4일 제주특별자치도의 유형문화재 제12호로 지정되었다.
조선시대 무과에 급제한 사람의 이름을 기록한 명부이다.
숙종 46년(1720)에 김여강, 김우천, 양유성 등에 의하여 처음으로 만들어졌다.
내용은 서문, 절목, 명단의 순으로 기록되어 있다.
서문은 효종 9년(1658)에 무술방(戊戌榜:과거 합격자로서 아직 임관되지 않은 사람)출신인 이기발이 썼고, 명단은 명종 13년(1558) 무오방부터 총 338명의 급제한 사람의 이름과 급제한 해의 간지(干支)가 기록되어 있다.
또한 명단은 후대로 가면서 여러 사람이 계속하여 추가로 기록한 것으로 보인다.
탐라지도및지도병서(耽羅地圖및地圖병서 제주특별자치도 제주시 제주특별자치도민속자연사박물관에 있는, 조선 숙종 35년(1709) 정월에 제작된 제주도 지도와 그 서문(序文)이다.
1991년 6월 4일 제주특별자치도의 유형문화재 제13호로 지정되었다.
조선 숙종 35년(1709) 정월에 제작된 제주도 지도와 그 서문(序文)이다.
지도는 도면 전체를 3단으로 나누어 상단과 하단에는 제주도의 지리적 상황을 기록하고 가운데에는 지도를 그려 놓았다.
지도는 본토 쪽에서 제주도를 바라보는 것을 가정하여 그린 것으로, 제주도의 남쪽이 지도의 상부가 되어있다.
주요한 오름은 거의 표기하였는데 산 모양의 그림으로 오름의 이름을 대신하고 있으며 포구도 자세하게 기록하고 있다.
주변의 바다를 파도 무늬로 표현하였는데 이러한 바다의 표현법은 조선시대 전기의 표현법을 이은 것이다.
서문은 간략하면서도 정확하게 정리되어 있는데, 이를 통해 제주 목사 이규성이 그의 재임 당시에 만들었음을 알 수 있다. 18세기에 만든 제주도 지도처럼 지도 주변에 24방위를 표시하고, 일본·중국·전남 지역을 기록하였다.
서문의 기록을 참고하면, 제주도의 동서는 140여 리이고. 남북은 70여 리라고 적고 있으며, 목장 13곳, 봉화대 25곳, 광원 40곳, 마을 150곳이 있다.
또한 18세기 초 제주도의 가구는 8,955호였으며, 총 인구는 45,129 명이었음을 알 수 있다.
봄동은 배추의 재배품종이다.
달래, 냉이와 같이 우리나라 봄철 대표적인 나물로 추위에 강하며 햇볕 잘 드는 양지바른 밭에서 잘 자란다.
또 잎이 크지 않고 속이 노란색을 띄는 것이 고소하고 맛이 좋다.
《LIQUID》는 대한민국의 가수 장재인의 세 번째 미니 앨범이다.
이즘의 정민재는 "노래를 완성하는 것은 보편적인 단어로 구성된 그의 언어와 그만의 유니크한 보컬이다.
제인 버킨에서 장필순을 폭 넓게 훑어내는 고품질 포크는 지금껏 장재인이 선보인 어떤 음악보다도 그에게 잘 어울린다."며 별점 만점 5점 중 3점을 부여했다.
웨이브의 김세철은 "음반의 가사들은 이렇게 물음표를 붙여가며 장재인을 제멋대로 상상하게 하고, 음반 단위의 감정이입을 가능하게 한다.
음반은 기타를 축으로 끈적함과 편안함을 요령 있게 오가고, 장재인은 숨을 더 섞거나 힘을 빼는 식으로 음반의 정서를 잘 조율하고 있다."며 별점 만점 10점 중 7점을 부여했다.
음반 부문에서는 가온 앨범 차트 주간 15위, 월간 48위를 기록하였다.
하링()은 네덜란드의 청어 절임 요리이다.
네덜란드어로는 홀란처 니우어(), 마트여스하링(), 또는 마트여스()로 부르기도 한다.
CHK의 다른 뜻은 다음과 같다.
조인의 다른 뜻은 다음과 같다.
제주3읍도총지도(濟州3邑都摠地圖)는 제주특별자치도 제주시 제주도민속자연사박물관에 있는, 조선 후기인 1770년대에 제작된 제주도의 옛 지도이다.
1991년 6월 4일 제주특별자치도의 유형문화재 제14호로 지정되었다.
조선 후기인 1770년대에 제작된 제주도의 옛 지도이다.
제주도의 지도는 초기에는 둥근 감자형이었다가 점차 고구마형으로 바뀌는데, 이 지도는 위에 설명한 두가지 형태와는 전혀 다른 분위기를 풍긴다.
한라산과 그 주변의 오름들을 입체화시켜 한라산의 웅장함을 강조하고 있으며, 한라산 봉우리의 명칭들도 자세히 기록하고 있다.
더욱이 제주가 섬이라는 사실을 알 수 있게 섬의 위치까지 적어 놓고 있다.
제주목, 대정현의 경계를 붉은선으로 표시하였고, 3읍의 연결도로망도 나타내었으며, 목장·과수원·포구 등의 명칭도 모두 적어 놓았다.
지도 주변에는 24방위가 표시되어 있으며, 전라도의 해남·강진·장흥과 그 주변의 일본·중국의 산동·양주· 항주 등지와 안남까지 자세히 표기하여 해도(海圖)의 기능까지 겸하고 있다.
1700년대의 제주도의 산업과 방위·마을·해상로·지도의 제작기법 등을 연구하는 데 중요한 자료가 되는 작품이다.
홍화각기(弘化閣記)는 제주특별자치도 제주시에 있는, 고득종이 지은 글이다.
1991년 6월 4일 제주특별자치도의 유형문화재 제15호로 지정되었다.
제주목 관아가 모두 불탄 뒤 세종 17년(1435)에 최해산(崔海山) 안무사가 홍화각 등 여러 건물을 다시 지었는데『홍화각기』는 바로 그 간의 경위를 밝히기 위해 고득종이 지은 글이다.
글 전체의 내용은 제주도의 지형과 역사를 간략히 서술한 뒤에 최해산의 인품과 백성들에게 선정을 베푼 것을 찬양하고, 다음으로 홍화각의 건립 내력과 홍화각이라 명명한 이유를 기록하고 있다.
또 ‘홍화각(弘化閣)’이라는 제액 세 글자도 고득종 자신이 직접 써서 게시하였음을 밝히고 있다.
현재『홍화각기』와 홍화각 액자는 모두 고양부 삼성사재단에 소장되어 있다.
제주 관음사 목조관음보살좌상(濟州 觀音寺 木造觀音菩薩座像)은 제주특별자치도 제주시, 관음사에 있는 조선시대의 불상이다.
1999년 10월 6일 제주특별자치도의 유형문화재 제16호로 지정되었다.
목조관음보살좌상은 1698년 제작되어 전남 영암 성도암에서 개금(改金), 해남 대흥사에 봉안됐다가 1908년 제주관음사를 재 창건한 안봉여관스님이 1925년 대흥사의 말사인 제주 관음사로 옮겨온 것으로 기록되어 있다.
17세기말의 전형적인 불상 양식을 갖춘 이 불상은 등신대의 단아한 상으로 삼산보관(三山寶冠)을 따로 쓰고 있다.
보관 정면에 커다란 꽃무늬 8송이가 배치돼 있고 좌우로 장식이 있는 전형적인 조선후기 보관이다.
양감 있고 눈, 코, 입의 단아한 얼굴 표현, 유연한 옷주름은 당대 수작으로 평가된다.
봉산암군은 올리고세에 관입한 것으로 추정되는 킴벌라이트 암군이다.
봉산암군은 평남분지의 봉산, 성천, 강동, 상원, 연산, 수안, 회창지방과 낭림육괴의 남서부 운전, 박천지방에 분포하고 있는 초염기성 관입암체로 통상이나 맥상의 킴벌라이트이다.
성천, 강동, 상원, 연산 지방의 봉산암군 관입체는 1960년 축척 1:20만 도폭 조사 시 제 4기 하세의 회령암군으로 기재되었고 봉산지방의 관입체는 1970년 황해북도조사측량대에서 처음으로 발견하였다.
운전, 박천지방의 관입체들은 1974년-1976년 운전지질탐사대에서 찾고 시추탐사를 실시하였다.
이후 1977년-1981년에 중앙광물자원조사단에서 봉산과 운전, 박천지방의 관입체들에 대해 연구하였다.
이러한 연구들이 이어지는 중 1979년 전국 지질탐사부문 과학토론회에서 제 4기 하세 회령암군에 소속시켰던 이러한 관입체들을 봉산암군으로 따로 갈라내고 그 시대를 올리고세로 보기로 하였다.
봉산암군의 형성시대를 올리고세로 보는 근거는 다음과 같다.
봉산지방의 관입암체는 통 형으로 나타나며 봉산군 천덕리 고려동골짜기 어귀 오른쪽 기슭에 드러나있다.
지체구조적으로 보면 이 지방의 봉산암군 관입암체들은 평남분지의 중부-사리원-서흥요합대의 정방산배사와 욱천향사 사이의 단열대에 놓여있다.
봉산지방에는 2개의 통상체-봉산 1호, 봉산 2호 - 가 드러나있다.
이 통상체들은 직현통 안심령층의 석회질녹니석편암과 사당우통 탄산염암석을 뚫었고 시추한 결과 심부에서는 봉산통을 뚫었을 뿐 아니라 갈탄을 포함하는 봉산통암석을 포로하고 있다.
봉산 1호 통상체는 평면에서 거의 동서로 늘어진 타원모양인데, 길이는 60 m 이고 너비는 35 m이다.
밑으로 내려갈수록 이 통상체는 점차 좁아진다.
이 통상체의 남쪽경계면은 거의 수직이나 북쪽경계는 통상체쪽으로 40-50 비탈져있다.