heegyu/kowiki-sentences huggingface dataset:
2017년 미국 래퍼 슬러그 (Slug)는 IR 매거진 기사에서 "이모 랩"이라는 이름을 발명했다고 주장했다.
허핑턴 포스트의 작가 기아 마카레치는 2012년 기사에서 미국의 그룹 할리우드 언데드를 "crass emo-rap"이라고 묘사했다.
게다가, 1990년대와 2010년대 초 사이에 힙합씬과 이모와 팝 펑크씬 사이에 많은 중요한 교차점이 있었다.
지브라헤드는 1995년 결성 이후 보컬리스트 알리 타바타바에가 팝 펑크 악기들을 랩하는 스타일을 연주해 왔다.
래퍼 MC 랄스는 2004년 데뷔 앨범 이후 자신의 음악에서 이모와 팝 펑크 노래에 대한 샘플과 참조를 사용해왔다.
팝 펑크 밴드 굿 샬럿은 종종 힙합의 영향을 받았다고 말했고, 2007년 음반 Greatest Remixes를 발매했는데, 이 음반은 제이 E, 패트릭 스텀프, 마셜 굿맨, 윌리엄 베켓과 같은 힙합과 팝 펑크 음악가들에 의해 리믹스된 많은 곡들로 구성되어 있다.
2005년, 스텀프와 피트 웬츠는 DCD2 레코드를 설립했는데, 이 레코드는 이모와 힙합 아티스트를 모두 계약했다.
DCD2는 코브라 스타쉽과 짐 클래스 히어로즈도 두 장르의 요소를 통합했다.
2010년대 중반부터 현재까지: 인기와 죽음.
이모 랩은 본즈 (래퍼)가 개척했으며, 그의 VHS 녹음 뮤직 비디오와 어두운 프로듀싱과 심미안이 당시 언더그라운드 힙합에 큰 영향을 미쳤기 때문에 데즈는 그를 "언더그라운드 랩킹"이라고 묘사했다.
2012년, 레이더 클랜의 하위 그룹인 스락스하우스의 멤버들은 이모, 트랩, 다크 웨이브, 블랙 메탈, 인디 록 장면 간의 연결을 그릴 목적으로 GothBoiClique (GBC)를 결성했다.
GBC의 이모티콘 스타일은 사운드클라우드의 언더그라운드 이모티콘과 힙합 장면의 아티스트들에게 영향을 미쳤다.
릴 로터스, 릴 핍, 릴 트레이시는 모두 이 그룹을 영향력 있는 그룹으로 꼽았고, 후자의 두 사람은 결국 멤버가 되었다.
이 기간 동안, DIY의 정신이 그 장르를 정의하게 되었다.
시니가미가 데뷔 앨범 '루나 온 스포티파이(Luna on Spotify)'를 발매했을 때, 그는 스트리밍 서비스의 수익화 능력으로 인해 매진이라는 조롱을 받았다.
자살에 대한 가사와 감정적 붕괴로 인해 이모 힙합으로 특징지어지는 이 곡은 빌보드 핫 100에서 7위를 차지했다.
프로젝트 발표와 빌보드 200에서의 최고봉은 주류에서 이모티콘의 결정적인 순간이 되었다.
동시에 릴 핍은 2017년 1월 피치포크에 의해 "이모의 미래"로 낙인찍혔고 가디언에 의해 이모 부활의 선구자로 정면으로 떠올랐다.
2017년 11월, 릴 핍은 펜타닐 과다복용으로 사망했다.
얼마 후, 릴 핍의 데뷔 스튜디오 음반과 리드 싱글 "Awful Things"가 빌보드 차트에 올랐다.
그의 죽음은 장르 전반에, 특히 트리피 레드와 릴 아론과 같은 예술가들에게 더 많은 명성을 가져다 주었다.
2018년 6월, XXX텐타시온은 살해되었고, 피프와 마찬가지로 그의 앨범 17과 ?는 다음 주에 빌보드 핫 100에서 1위를 차지했다.
2018년 9월, 두 아티스트의 사후 콜라보레이션 《Falling Down》이 발매되어 미국에서 플래티넘 인증을 받았다.
같은 해, 이모 랩은 2018년 스포티파이에서 가장 빠르게 성장한 장르였다.
2019년 12월, 주스 월드 (Juice WRLD)는 옥시코돈과 코데인의 과다복용으로 인한 발작으로 사망했다.
포브스는 2020년을 "랩 아티스트가 록 차트를 지배하는 해"라고 묘사했고, 스핀 작가 알 시플리는 팝 펑크와 랩의 합병을 2020년의 "상업적인 주거넛"이라고 묘사했다.
이모 랩의 인기는 2010년대 후반과 2020년대 초반에 많이 이루어졌으며, 주류 음악가들이 이모 랩의 요소들을 그들의 음악에 포함시켰다.
클라우드 랩, 트랩, 덥스텝, 트랜스, 칩튠, 팝 음악과 같은 스타일과 함께 이모랩은 하이퍼팝 장르의 발전에 영향을 미쳤다.
이 장르는 또한 주류에서 팝 펑크에 대한 관심을 되살렸다.
이러한 관심은 2020년대 팝 펑크 부활로 이어졌다.
특히 기관총 켈리의 앨범 Tickets to My Dollf는 이브닝 스탠다드에 의해 현대 팝 펑크와 엠오랩 장면 사이의 "격차 해소"로 묘사되었다.
이 기간 동안, 트리피 레드, 릴 트레이시, 콜드 하트, 릴 아론, 24k 골든과 같은 많은 이모 랩퍼들도 팝 펑크 앨범과 노래를 발매하기 시작했다.
후쿠오카현 기타큐슈시 출신. 아오니 프로덕션 소속.
산 정상에서 4개의 능선이 동서남북으로 뻗어 있다.
다른 면의 빙하의 위치는 낮고, 프랑스어로 “흰 치아”를 의미하는 산의 이름만큼 하얗지 않다.
원래 당 블랑쉬는 당데랑("Dent d'Hérens")이라고 불렸지만, 지도 제작자의 경험 부족과 지역에 따라 산을 부르는 명칭이 다르기 때문에 19세기 중반까지 약 7km 남쪽에 있는 현재의 당데랑과 혼동을 했다.
현재 당 데랑의 위치에 당 블랑쉬로 쓰여진 오래된 지도도 있다.
남쪽 능선은 다른 곳에 비하면 경사가 느슨하다.
남동쪽 면에서 남쪽을 따라 남하하는 쇤빌 빙하("Schönbielgletscher")는 츠무트 빙하에 합류하고, 빙하에서 녹아내린 물은 츠무트, 체르마트, 피스프를 지나 론강에 합류한다.
수념처(受念處)는 초기불교의 수행법인 7과 37도품 중 첫 번째 과인 4념처(四念處: 신념처 · 수념처 · 심념처 · 법념처)의 두 번째 수행법으로, 수(受) 즉 느낌을 관찰하는 알아차림(sati, 사띠) 수행 또는 명상법을 말한다.
남방불교의 대표적인 4념처 관련 경전들인, 팔리어 경전의 〈대념처경〉과 〈염처경〉에 따르면 구체적인 9가지 수행법이 있다.
이 9가지 수행법은 전체로 한 세트를 이루는데, 세트 전체에 대해 자신의 느낌을 관찰하는 것, 다른 사람의 느낌을 관찰하는 것, 자신과 다른 사람의 느낌을 교대로 관찰하는 것으로 구성되어 있다.
그런 후 무상(생멸, 일어남과 사라짐) 관찰 수행과 무아 관찰 수행으로 마무리된다.
이러한 구성은 신념처의 14가지 구체적 수행법이 각각마다 자신의 몸을 관찰하는 것, 다른 사람의 몸을 관찰하는 것, 자신과 다른 사람의 몸을 교대로 관찰하는 것, 무상을 관찰하는 것, 무아를 관찰하는 것으로 이루어진 것과는 대비된다.
〈대념처경〉에 나타나는 수념처의 내용, 즉, 구체적 수행법은 다음과 같다.
수념처 수행법이 나오는 경전과 논서는 다음과 같다.
수념처 수행의 참고 자료로서, 상좌부의 아비담마에 따르면 하나의 마음이 간략히는 총 89가지 마음으로, 자세히는 총 121가지 마음으로 나뉘는데, 이 중에서 느낌 즉 5수로 분별하기 위해서는 121가지 마음 체계를 사용해야 한다.
121가지 마음을 5수에 따라 분별하면 다음과 같다.
대념처경과 염처경의 수행법.
팔리어 경전의 〈대념처경〉과 〈염처경〉 그리고 그 주석서에 따르면 수념처 수행법은 다음과 같다.
트리뷰트 게임스는 퀘백주 몬트리올에 위치한 비디오 게임 개발사이다. 2011년 전 유비소프트 직원 조너단 라빈, 장프랑수아 메이저, 저스틴 키르가 창립했다.
트리뷰트 게임스는 2011년 조너단 라빈, 장프랑수아 메이저, 저스틴 키르 3명이 합쳐 공동설립됐다.
이들은 유비소프트에서 《》과 《TMNT》 개발에 참여한 경험이 있었다.
가네코 유키()는 다음 사람을 가리킨다.
원석로(Wonseok-ro)는 인천광역시 서구 가좌동에서 원창동까지 이르는 인천광역시도로, 총 연장은 2.502 km이다.
이름이 유래된 것은 원창동과 석남동의 머릿글자에서 따왔다.
부유한 가정에서 경제적으로 부족함 없이 자랐다.
1950년 6월25일 한국전쟁 발발(勃發)로 월남하여 군산, 용인, 인천 등지에서 유소년 시절을 보냈다.
1957년 국립인천사범학교에 입학했는데 그곳서 한국단색화 거장 정상화 선생의 미술지도를 받게 된다.
인천사범학교 졸업 후 1960년, 홍익대학교 미술대학 회화과에 입학하여 4,19학생의거를 맞았다.
특히 이규상, 김환기 교수의 향후 예술가로서의 자세에 대한 지도를 ‘최명영 예술지향의 중요지표’로 삼게 되었다.
교육자로서 최명영은 홍익대학교 미술대학 교수(1975~2007), 영국 울버햄튼대학 교환교수(1990~1991), 홍익대학교 미술대학원장(1988~2000)으로 후진양성에 매진했다.
현재 홍익대학교 미술대학 명예교수이다.
대학재학시절인 1963년 동기생들과 기하학경향의 오리진(ORIGIN) 동인화 창립전을 개최하고 1970~73년 한국아방가르드(A.G)협회에서 실험적인 입체작품을 선보였다.
최명영 회화관 형성계기는 대학2년 시절 회화의 대상 묘사가 갖는 2차원 회화의 리얼리티에 대한 회의(懷疑)로부터 비롯되었다. ‘회화의 평면성구현’이라는 물음아래 1963~1974년 간, ‘悟(오)’, ‘變質(변질)’, ‘等式(등식)’ 등의 작품을 발표했다.
재학당시 이규상 교수의 평면에 대한 작가의지의 중요성, 김환기 교수의 작업에 임하는 지속적인 수행 자세에 대한 교훈적 지적 그리고 최명영 작가자신의 인성특성상 사상의 근본을 많이 생각하는 성향이 회화의 본질에 보다 관심을 갖게 된 배경이다.
이후 파리비엔날레(프랑스,1967), 현대작가초대전(조선일보사, 1968~69), 쌍파울로 비엔날(브라질,1969) 등에서 ‘悟’시리즈는 진화하게 된다.
이후 ‘1970~72년(중앙공보관 화랑, 국립현대미술관 서울)’ A.G전(한국아방가르드협회전)을 통한 확장과 환원 논리수용의 ‘변질’, ‘등식’연작을 발표한다. ‘변질(變質)’은 색 면을 사포로 반복적으로 갈아 물질이 평면 속에 소멸되는 작업이다.
등식(等式)은 질료를 지문(指紋,fingerprint)으로 평면위에 반복적으로 문질러 물질의 정신화를 의도하는 지문 작업이다.
최명영은 1976년 서울화랑에서 첫 개인전을 열었다.
이 시기에 평면으로서의 존재방식을 규명하고자 하는 두 가지 조형특성을 드러내 보인다.
지문에 의한 반복 작업=물성의 정신화와 내면공간확장을 선보인 ‘지문’작업이 그것이다. “최명영은 두 가지 유형의 작업을 계속하고 있다.
그 하나는 화폭 위에 단일색(單一色)으로 칠해진 규칙적인 여러 층의 색대(色帶)를 손가락 바닥으로 불규칙하게 뭉개는 작업이요, 그 또 하나는 무지(無地)의 캔버스에다 역시 손가락 바닥으로 널찍한 지인(指印)을 균등하게 찍어 뭉개는 작업으로 그 결과 그 지인이 캔버스의 실체(實体) 자체가 된다는 작업이다.
그러나 언뜻 보기에는 서로 상반되는 것 같은 이 과정은 필경 동일한 뿌리-대비(對比)개념이라고 하는 뿌리를 가지고 있다.”
로울러(Roller)작업=반죽상태의 생경한 오일 칼라는 로울러로 평면위에 가급적 균질하게 반복도포하면서 화폭의 세계 밖으로 밀어낸다.
평면위에 질료를 수십 회 로울러로 반복 도포하여 층위(層位)를 구축하는 평면공간의 확장성을 드러내는데 신체행동 반경 내(內) 규격으로 고수했다.
이점은 평면적 비평면화(非平面化)라는 최명영의 회화적 가정(假定)을 확인하기 위한 이른바 귀납적인 접근을 시도하고 있는 것이다.
이 시기 작업특징은 다음과 같다.
균질한 표면의 평면성, 일루전(illusion)배제로 중심의 부재, 행위로서 스트로크(stroke)의 반복성, 질료의 접촉감인 집적(集積), 성격을 들어내지 않는 중성적 색채로서 단색조, 층위에 의한 내면공간화(레이어) 등이다. “사각형이 실내공간이라면 확장성을 지닌 ‘에지’는 그 주변으로 뻗어 나가며 아우르는 세계가 된다.
그것은 자신의 세계를 넘어 타자와 소통하고 공감하는 세계를 암시한다.
이것은 그가 유물론적 예술관보다는 세상, 나아가 우주와 공명하는 인식을 하고 있음을 암시해준다.”
송곳·방안지와 한지작업시기.
1980년대 초반 최명영 ‘평면조건’은 한지와 질료의 침투, 촉각적 접촉감으로 구현되는 생성감의 ‘송곳작업’이 더해진다.
주어진 소재(매체)들에 접촉(반응)하는 양자(兩者)는 상호 침투, 용해되어 텅 빈 공간 속에 존재성을 드러내게 함으로써 절대조건으로서의 평면본질을 규명하려는 데 있다.
이와 함께 방안지(section paper)은 단위면적 위에 질료를 손가락으로 연속적으로 메꾸어 나아가는 몸을 드리는 반복 작업이다.
또 한지(韓紙)의 ‘평면조건’을 통한 회화의 시도를 선보인다.
먹물에 담근 한지위에 흰색 한지를 옆으로 길게 띠 모양으로 자른 것을 가로로 길게 붙여 가며 만들어져 있다. “흰색 물감을 대신해서 흰색 한지를 사용한 것이다.
띠 모양으로 잘라 붙이는 것은 정방형 분할의 변형이다.
물감을 대신해 한지를 사용하는 것으로 먹에 의한 검은색 면이 필요하게 된 것이다.
그것과 동시에 원래대로라면 '바탕'과 '이미지'의 관계를 없애버린, 그것을 하나로 하는 그 시도가 지속되는 것이다.”
“여기서 ‘평면에의 의문’이란 그 자신의 작업 과정에서 볼 때 하나의 출발점에 불과하다.
그의 방법적인 핵심은 평면의 실체를 확인함과 동시에 그 실체를 현대미술(現代美術)이라는 새로운 개념 속에 노출시켜 그 가능성(可能性)을 모색해 보자는 데 있다.
다시 말하면 회화 이전의 문제가 회화로서, 또는 현대미술로서 공감(共感)을 줄 수 있을 것인가 하는 문제를 우리 앞에 제시(提示)하고 있다.
하나의 평면이 존재가치(存在價値)를 얻고, 마침내 회화(繪畵)의 장소(場所)로서 확인될 수 있다면 최명영의 작업은 일단락(一段落) 될 것이다.”
규칙·반복적 수직·수평 시기.
1980년대 중·후반 ‘평면조건’은 수직·수평 반복 작업으로 집약된다.
씨줄(역사)과 날줄(현실)의 반복부침에 의한 생성, 소멸의 실존적 지평의도인 것이다.
이 시기 평면성은 중심의 부재, 비이미지, 반복성, 질료의 집적, 단색조 그리고 몸을 드리는 수행적 층위를 통한 내면 공간화(레이어)를 지향하고 있다.
“최명영 ‘평면조건’에서 최소 단위는 수직, 수평의 선과 면이다.
작가는 검은색 바탕 위에 수많은 흰색 붓질을 중첩시켜 바탕을 지워나가면서, 한편으로는 흰색을 쌓아 올리는 작업을 한다.
화면의 검은 선들은 백색 물감을 중첩하는 과정에서 남은 최소한의 여백이다. ‘평면조건’을 위한 또 하나의 최소단위는 색이다.
그가 주로 사용하는 흑색과 백색은 다른 색의 본질을 포용할 수 있는 중립적인 색이며 작가가 추구하는 평면성을 이루기 위한 가장 이상적인 색이라 할 수 있다.”
“내가 택하고 있는 중성적인 백색조는 적어도 나에게는 색채 자체가 스스로 자신에게로 수렴됨을 의미하는 것으로 색채는 그 성격적인 측면보다는 질료 자체의 추이에 더 의미를 두고 있다.
마치 수직, 수평으로 가득 찬 미로의 숲에서 끊임없는 수행을 반복하듯, 부단히 이어지는 소지와의 접촉, 노증(露證)되는 감정의 진폭에 따라 점진적으로 균질로 축적되어 부침하는 평면적 매스, 그 무표정하고 무미한 층위의 지평에서 나는 나의 일상, 정신구역을 통과한 하나의 세계로서의 평면구조와 마주하게 되고 그것은 화면의 물질적 시각적 틀을 넘어 그 현존을 누릴 것이다.”
“최명영에게 평면조건이란 다름
아닌 평면으로서의 구조화를 의미한다. 1980년대 작업에서는 화면을 고루 덮고 있는 의도적이고 규칙적이고 또 반복적인 네모꼴 틀에 의해 이룩했다.”
수행성의 수직·수평 시기.
1990년대 중반이후부터 현재까지 수직·수평 작업은 1980년대 초 규칙적인 네모꼴 대신 불규칙적인 선조(線條)들이 마치 사라지다만 흔적처럼 끊겼다가 다시 이어지고 사라졌다
다시 드러나고 있다. “거기에는 이미 동일패턴의 반복은 없고, 화면에 드러나는 것은 오히려 무작위적으로 단절된 수직과 수평의 교차요 그 비(非)연속의 확산 같은 것이다.
따라서 화면 또한 균질적인 평면은 아니다.
실제로 최근작에로 올수록 최명영의 평면조건은 수직·수평 선조의 명멸(明滅)이 은밀해지면서 차츰 더 내재화(內在化)되어 가고 있다는 느낌이다.
수직·수평 선조들이 말하자면 유한과 무한의 공간조건을 이루고 있는 것이다.”
이와 함께 최명영 작업에 있어서 ‘호흡’은 매우 의미 있는 부분을 차지한다. “십자형 구도의 작업들을 가까이에서 보면 여러 겹의 물감 층 안에 선들이 간직해 있음을 느낀다.
그 하나하나가 수북이 쌓인 숲속의 나뭇잎 사이를 뚫고 나온 새싹처럼 반갑다.
그런데 그 주위로 시선을 옮기면 그것은 최명영 작가가 말한 ‘쉼 없는 호흡과 육신의 움직임들로 충일’한 것임을 확인하게 된다.
그것은 ‘그린다’고 보이기보다는 일종의 획(劃)처럼 인식된다.”
1990년대 중반 이후부터의 ‘평면조건’은 몸을 드리는 반복 작업의 수행성 다시 말해 ‘사경화(寫經畵)’로 인식되고 있다. “최명영의 수직·수평의 브러쉬 스트록이 만들어낸 모노크롬의 화면은 과정을 통해서 나타난 평면화된 지층이며 몸을 드리는 수행성이다.
추사체(秋史體)가 평면위에 다양한 의미를 지닌 시방의 세계라 한다면, 최명영의 작업을 반복과 수행 속에서 시방(十方)적 층위를 이루고 있는 비이미지의 회화이며 끝없는 질문으로서 철학적 행위이다.
그의 회화는 논리적인 현대미술의 과정임에도 불구하고 그의 회화적 방법은 원초적이고 본질적인 수행으로 이루어져 있다.”
최명영 ‘평면조건’은 2015년 이후 평면(素地)의 바탕을 드러내어 변화를 수반하고 있다.
이른바 지문(指紋)작업은 평면과 질료, 행위의 반복을 통한 화학적 융합(融合)을 통해 정신화의 공간을 구축하고 있다.
“김: 최 선생의 화면을 이루는 근본적인 본성은 물질세계의 정신화군요.
말하자면 물성(物性)과 정신성을 하나의 등식관계로 놓는 장소로서 평면을 택하신 것 같은데요.
하나의 계단과 같은 층 구조를 계속해서 반복해가는 규칙적인 작업이었어요.
신체를 가지고 있는 우리 인간이 반복해서 호흡하지 않으면 죽는 것과 같이 하나의 평면위에서 물질성과 정신성의 호흡관계가 펼쳐지는 것이죠.
저는 캔버스를 하나의 場(마당)이라고 생각했어요.
이 작업은 손이 닿으면 닿을수록 전혀 다른 세계로 옮아가는 것 같아서 전혀 지루함을 느끼지 못했었습니다.
어떤 때는 내가 거의 습관적으로 손을 놀리고 있는 것이 아닌가 하고 회의가 생길 정도예요.”
“최명영의 작업은 일반적인 문자의 체계와 달리 각각의 소리들로 나뉘지 않고 개념과 사물들이 한없이 겹쳐지면서 오히려 단순해지는 역설적 과정으로, 구체적인 발언 없이 오직 다양한 상황들을 어떻게 수용하고 담아내는가를 보여주고 있다.
단순하고, 짧고 느슨하게 연결되어 있을 뿐 조용히 매일같이 주문하듯, 어떤 두려움을 몰아낼 때까지 계속하고 있다.
그렇게 함으로써 우리에게 제공되는 것은 개념과 사물을 새롭게 생각하는 법, 모든 것에 의문을 제기하는 자유로운 그의 사유방식이다.”
“최명영 ‘평면조건’엔 동양적 사유와 절제미로 내재된 격물치지(格物致知) 그 숭엄한 비문(碑文)의 정신이 배어나온다.
시·공을 초월해 이어오는 가장 한국적인 아이덴티티(Identity) 그 DAN가 오버랩 되고 있는 것이다.
즉, 디지털미디어시대 ‘지문’이라는 인간의 신체성(physicality)을 통한 응축과 융합의 ‘평면조건’이 추사의 ‘일횡(一橫)’과 깊게 조우하는 내력이 되는 지점이다.”
1960년 4.19혁명 이후 타성에 젖은 제도와 권위의 부조화에 따른 억압을 극복하고자 하는 열망의 시대정신이 녹아 있는 ‘오리진(Origin)’미술운동은 1962년 홍익대학교 서양화(회화)과 출신들로 구성한 단체로 한국현대미술에서 가장 오래된 동인성격을 띤 단체이다.
최명영, 권영우, 이승조, 서승원, 이상락, 김수익, 김택화, 신기옥 등이 멤버였다.
오리진 동인들은 충동적인 표현본능이 아니라 기하학을 회화적 본령으로 삼았다. “오리진회화협회 창립이 1962년이고 보면, 햇수로 우리 현대미술의 역사와 거의 맞선다. 1960년대에는 뜨거운 추상과 대척지점에서 우리나라 처음으로 기하학적 추상을 이끌어 냈고, 1970년대에는 현대회화를 한국인의 미감에 가장 걸맞게 소화하는 데 성공한 단색화를, 1980년대에는 한·일 교류전, 한·중 교류전을 잇달아 열면서 젊은 세대를 중심으로 극사실계열의 회화를, 1990년대에는 창립 당시 겨우 9명이던 회원이 205명으로 늘어나는 확산기로 나아갔다.
이 시대에는 기호와 상징이 들어가고, 형상과 이미지의 수사학이 늘어나며, 질료감이 풍부한 평면회화를 각각 천착해 갔다.”
1960년대 중반 앵포르멜(informel)의 쇠락과 함께 전위적(前衛性)이고 실험정신이 강한 개념미술을 근간으로 1969년 창립한 ‘한국아방가르드협회(A.G)’는 75년까지 활동했던 한국현대미술의 중요한 가교역할을 한 미술그룹운동이다.
최명영 회화관의 단초와 성립계기는 1970년대 초 한국아방가르드협회(A.G)운동 등을 통한 개념논리성향이나 조형에 있어서의 환원의식(還元意識), 탈 이미지경향, 오브제작업을 통한 물적 체험의 평면적 적용시도와 그 정신화의 지향 등으로 요약 가능하다.
“최명영은 어떠한 내러티브도 배제한 채 평면을 하나의 공간에 배치하여, 궁극적으로 공간과 합일되는 평면으로서 그 존재성을 획득하는 과정을 현실화한 작가였다고 할 수 있다.
무엇보다 이토록 오랜 시간 그를 회화의 평면성에 몰입하게 한 실질적 힘은 물성의 체득과정에서 경험한 물질의 정신적 환원이었고, 그 정신적 환원은 평면조건들의 상호 조화와 절제에 바탕을 두고 있다는 사실이다.
결국, 최명영 작품세계에 담긴 물질간의 적절한 관계는 우리의 지성과 작가의 지성이 상호 이해할 수 있는 물질의 근원적 형질에 다가선 작품의 진정성에 있을 것이다.”
“최명영의 그 극한의 지지체(바탕), 그는 능선에서 종래의 회화를 극복해 버리고 있다.
그것을 극복하면서 좁은 가능성, 능선이라는 가능성의 길을 걷는 것이다.
좁은 지평, 그리고 한정된 긍정의 지평 안에서 시도하고 있는 ‘회화’인 것이다.
이 점을 놓쳐서는 안 된다.”
국립현대미술관 과천, 부산시립미술관, 서울시립미술관, 광주시립미술관, 대구미술관, 대전시립미술관, 워커힐아트센터. 리움삼성미술관, 홍익대학교 현대미술관, 토탈미술관, 동경도 미술관(일본), 미에현립미술관, 시모노세키시립미술관.
4)한국의 단색화전,국립현대미술관 도록,2012.
12)‘현대미술의 환원과 확산-오리진회화협회 1962-2006’展 도록, 도서출판 아트 나우.
이름이 유래된 것은 공단이 연상되는 단어를 표어 형태로 부여하였기 때문이다.
강성룡는 대한민국의 영화 감독이다.
적혈구형성 동안 헴의 합성과 글로불린 합성이 함께 일어나며 성숙한 적혈구에서는 일어나지 않는다.
적혈구형성은 조혈모세포에서 성숙한 적혈구가 발달하는 과정이다.
이 과정에서 형태학적으로 알아볼 수 있는 첫 번째 세포는 풋적혈구모세포(전적아구)이다.
호염기 적혈구모세포(적아구)에서 핵은 작아져 더 거친 모양새를 하게 되고 리보솜으로 인해 세포질은 더 호염기성을 가지게 된다.
세포가 헤모글로빈을 생산하기 시작하면 세포질은 염기 염색과 에오신 염색으로 모두 관찰 가능해지며 다염 적혈구모세포(polychromatophilic erythroblast)라고 불린다.
성숙이 계속되면 호산(orthochromatophilic) 적혈구모세포 상태에서 핵은 빠져나가고 그물적혈구가 되어 순환계로 들어간다.
그물적혈구에서 폴리리보솜이 소실되면 성숙한 적혈구가 된다.
순환계에서 산소 농도가 감소하면 콩팥이 이를 감지하고 에리트로포이에틴이라는 호르몬을 분비해 적혈구형성 과정을 자극한다.
에리트로포이에틴은 적혈구 전구세포들의 증식과 분화를 자극하고, 조혈 조직에서 적혈구생성을 증가시켜 궁극적으로 적혈구를 많이 만들게 한다.
출생 직후의 조류나 (인간을 포함한) 포유류에서 적혈구형성은 주로 적색골수에서 일어난다.
임신 초기의 태아에서 적혈구형성은 난황낭의 중배엽 세포에서 일어난다.
임신 3~4달째에 적혈구형성이 일어나는 장소는 간으로 바뀐다.
임신 7달 이후 적혈구형성은 골수에서 일어난다.
신체적 활동이 증가하면서 적혈구형성도 증가할 수 있다.
그러나 특정 질병에 걸린 사람이나 일부 동물들에서는 지라나 간과 같은 골수 이외의 장기에서 적혈구형성이 일어나기도 한다.
이런 과정을 골수외 적혈구형성이라고 한다.
모든 뼈의 골수는 사람이 5살 내외일 때까지 적혈구를 생산한다. 25살 정도까지는 정강뼈와 넙다리뼈가 중요한 조혈 장소가 된다.
척추, 복장뼈, 골반뼈, 갈비뼈, 머리뼈는 평생 적혈구를 생산한다. 20살이 될 때까지 적혈구는 모든 뼈(긴뼈와 모든 납작뼈)의 적색골수에서 생산된다.
또한 20살 이후 긴뼈의 몸통(골간부)는 지방이 쌓이면서 황색골수가 되고 조혈 기능을 잃는다.
우라가정()은 가나가와현 미우라군에 설치되었던 정이다.
일본국유철도 D51형 증기 기관차 545호 ()는 일본국유철도(JNR) 이전의철도성이 설계, 제조하여 단식2기통과 과열증기발생기를 탑재한 텐더식 증기기관차이다.
구리하마촌()은 가나가와현 미우라군에 설치되었던 촌이다.
기누카사촌()은 가나가와현 미우라군에 설치되었던 촌이다.
즈시정()은 가나가와현 미우라군에 설치되었던 정이다.
현재의 즈시시에 해당한다.
나가이정()은 가나가와현 미우라군에 설치되었던 정이다.
시게노 슈이치(しげの 秀一, 1958년 3월 8일 출생)는 니가타현 도카마치시 마쓰노야마 출신의 일본의 만화가 · 동인작가이다.
니가타 현립 도카마치 고등학교 졸업. 혈액형은 A형. 별자리는 물고기자리이다.
그의 대표작은 바리바리 전설, 이니셜 D이다.
학창시절부터 동인활동을 하고 있었고, 작품을 본 만화가로부터 히오아키를 소개받아 어시스턴트가 된다.
시기로서는 우주 전함 야마토 사랑의 전사들 (さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち) 집필시였으며, 주간 소년 선데이에 작품을 투고하여 데뷔했다.
몇몇 작품을 그리다 1981년 주간 소년 매거진 (고단샤)에 게재된 "우리 최고조 (おれたち絶好調)"로 재데뷔하게 된다.
어시스턴트 경력으로는 이시토 오사무(歴では石渡治), 고바야시 마코토(小林まことなど)등이 있다.
※ 발행은 주기가 없는 한 모두 고단샤에서 발행
드물게는 어깨와 인접한 상지의 기능적 활동이 제한되는 경우까지 생기기도 한다.
날개어깨뼈 환자는 무거운 물건을 들거나, 당기거나, 미는 동작이 힘들어질 수 있다.
일부 심각한 경우 옷을 갈아입거나 머리를 감는 등 일상적인 동작을 하는 데에도 지장이 갈 수 있다.
질병의 이름은 어깨뼈의 안쪽 경계가 등 쪽으로 돌출되어 보이는 겉모습이 날개처럼 보인다고 하여 붙여졌다.
날개어깨뼈는 정상적인 어깨위팔리듬을 방해하여 팔의 굽힘과 벌림이 힘들어지고, 통증과 근력 소실이 발생하게 된다.
어린이들에서는 날개어깨뼈가 정상적인 자세로 간주될 수 있으나 청소년과 성인에서는 비정상적인 소견으로 본다.
날개어깨뼈의 중증도와 겉모습은 영향을 받은 근육과 신경에 따라 달라진다.
모든 경우에 통증이 나타나지는 않는다.
얼굴어깨팔 근디스트로피(FSHD) 환자 13명을 대상으로 한 연구에서는 한 명도 통증을 호소하지 않았다.
그러나 피로감은 흔한 증상으로 나타났으며 모든 피험자가 일상적인 활동에 지장이 갔다고 보고했다.
날개어깨뼈 환자의 대다수에서는 앞톱니근 손상으로 인해 등의 변형이 발생한다.
앞톱니근은 어깨뼈의 앞안쪽 측면에 닿으며, 수축하면 어깨뼈의 위쪽돌림, 벌림, 약한 올림이 일어나 팔을 머리 위로 들어올릴 수 있도록 한다.
앞톱니근에 분포하는 신경은 긴가슴신경으로, 따라서 이 신경에 손상이나 충돌이 생기면 앞톱니근의 쇠약이나 마비로 이어질 수 있다.
앞톱니근이 약해지면 어깨뼈는 가슴우리에서 멀어져 등 위쪽에 날개 같이 어깨뼈가 튀어나오게 된다.
이 특징은 특히 외부 저항에 맞서 미는 동작을 할 때 잘 나타난다.
또한 머리 위로 팔을 올리는 동작도 제한될 수 있다.
FSHD에서 날개어깨뼈는 어깨관절을 수축시킬 때 발견할 수 있다.
이 동작을 할 때 어깨관절은 비정상적으로 벌어지며 어깨뼈는 동시에 안쪽으로 회전한다.
날개어깨뼈는 날개가 생긴 방향에 따라 안쪽(medial, 내측)과 가쪽(lateral, 외측)의 두 가지로 나눌 수 있다.
앞톱니근 마비에 의해 발생하는 안쪽 날개어깨뼈가 더 흔하다.
안쪽 날개어깨뼈의 일반적인 원인은 긴가슴신경의 손상(병변 등)이다.
긴가슴신경은 가슴 측면에 위치해 어깨뼈를 앞으로 당기는 작용을 하는 앞톱니근을 지배한다.
앞톱니근 마비는 긴가슴신경에 발생한 외상성, 비외상성, 특발성 손상에서 나타나는 특징적인 기능 장애이다.
가쪽 날개어깨뼈는 척수더부신경의 손상으로 나타난다.
등세모근의 심각한 위축은 목의 림프절 생검 중 실수로 생긴 척수더부신경 손상 시에 관찰된다.
긴가슴신경이 외상성 손성을 입는 데에는 다양한 원인이 있다.
흉부 압박상(목이나 어깨에 펀치를 맞은 경우, 팔이음부위를 갑자기 내리는 경우, 목과 어깨를 비정상적으로 구부리는 경우), 반복적 움직임(웨이트 리프팅이나 던지는 동작이 있는 스포츠 등에서 관찰), 어깨가 지나치게 압박될 경우(가방 등으로 인한 경우), 그 외 다양한 집안일(정원일, 세차, 잠을 잘 때 팔을 오래 벌리고 있는 경우, 책을 읽을 때 턱을 괴는 경우) 등이 그 예시이다.
부리밑(subcoracoid)이나 어깨밑근의 윤활주머니 같은 다른 구조물이 커지거나 염증이 생겨 신경을 누를 수 있다.
지나치게 힘을 주거나, 겨드랑림프절 절제, 자발성 기흉 수술, 전신마취 이후, 전기쇼크 등 여러 치료로 인해 긴가슴신경의 의원성 손상이 일어날 수도 있다.
긴가슴신경의 비외상성 손상을 일으킬 수 있는 원인에는 바이러스성 질환(인플루엔자, 편도선염, 기관지염, 소아마비), 알레르기성 약물 반응, 약물 과량 복용, 독소(제초제, 파상풍), C7 신경근병증, 대동맥 축착 등이 있다.
날개어깨뼈는 더부신경과 등쪽어깨신경이 관련된 등세모근과 마름근 마비로 인해 발생할 수도 있다.
가장 흔한 원인은 앞톱니근 마비이며 덜 흔한 원인으로는 등세모근과 마름근 마비가 있지만, 그 외에도 다른 질병들이 원인이 될 수 있다.
어깨가슴근육(등세모근, 마름근)의 직접적인 손상, 구조적 기형(돌림근띠의 병리, 어깨의 불안정, 기타 등등)이 기타 원인의 예시이다.
병력과 신체검사에 더해 부정유합이나 부전골절 같은 구조적 이상을 배제하기 위해 목과 가슴, 어깨, 위가슴문의 단순 X선 검사를 시행하는 것이 권장된다.
컴퓨터단층촬영(CT)이나 자기공명영상(MRI)는 드물게 사용되지만, 만일 의심되는 질환이 있을 경우 유용할 수 있다.
의심될 시 CT나 MRI를 사용해 볼 수 있는 질환에는 신경섬유종증 관련 손상, 추간판 장애, 신경근병증, 종양이 있다.
날개어깨뼈에는 여러 가지 분류가 있으며, 똑같이 여러 가지 치료 선택지가 있다.
근력 운동이 권장될 수 있는데 특히 앞톱니근은 어깨뼈 안쪽을 가슴우리에 고정하는 역할을 하므로 이 근육의 역할이 중요하다.
더 심각한 경우 관련 근육의 근력을 증강시키는 데에 물리치료가 도움이 될 수 있다.
어깨관절의 근육이 쇠약해졌을 경우 물리치료가 치료 선택지에 들어가지만, 임상적으로 해당 근육들이 수축하지 못하며 중증의 증상이 3~6개월 이상 지속될 경우 수술을 다음 선택지로 고려할 수 있다.
날개어깨뼈에 대한 물리치료는 보통 앞톱니근 강화를 목표로 하는 운동을 포함한다.
푸시업 플러스(push-up plus, PUP)는 앞톱니근 강화를 위해 처방되는 가장 흔한 운동 중 하나이다.
푸시업 플러스는 일반적인 푸시업 동작 후에 어깨뼈를 완전히 내미는 플러스 동작을 추가하는 방식으로 이루어진다.
플러스 동작 중에는 앞톱니근이 근전도상에서 다른 동작들과 비교했을 때 가장 높은 평균 활성을 나타낸다는 것이 알려져 있다.
수술적 선택지에는 신경 병변이 원인인 경우 신경용해(척수시상로절단술)와 갈비사이신경 전위가 있다.
신경 수술로 날개어깨뼈를 고칠 수 없는 경우 힘줄전이술이 고려할 수 있는 방식이 된다.
큰가슴근 전이는 앞톱니근 마비만 있는 경우 시행할 수 있고, 등세모근 마비만 있는 경우에는 에덴-랑게 처치를 시행할 수 있다.
근디스트로피나 여러 근육의 문제가 있어 힘줄전이술이 불가능한 경우 어깨뼈와 가슴우리 사이에서 뼈를 융합시키는 어깨가슴융합술(scapulothoracic fusion)이나 융합이 없이 고정술을 시행할 수 있다.
융합술의 결과는 성공적이라는 것이 밝혀져있지만 Kord 등에 의해 수행된 연구에서 130명의 환자 중 40% 이상에서 합병증이 관찰되었다.
앞톱니근 마비로 인한 날개어깨뼈는 드물다.
Fardin 등에 의한 보고에서 근전도 연구실의 환자 7,000명 중 15명의 날개어깨뼈 사례가 나타났다.
Overpeck과 Ghormley에 의한 다른 기록에서는 메이오 클리닉에서 관찰된 38,500명의 환자들 중 오직 한 명의 사례만이 발견되었다.
Remak에 의한 보고에서는 12,000명의 신경학적 검사 결과 앞톱니근 마비가 진단된 사례는 3건이었다.
AICR은 식단과 운동이 암 발병률과 진행에 미치는 영향을 조사하는 연구를 재정적으로 지원한다.
또한 다양한 암 예방 교육 프로그램을 제공한다.
지금까지 이 연구소는 암과 관련된 식이 연구를 위해 8,200만 달러 이상을 투자했다.
또한 암 예방 홍보를 위한 여러 교육을 계획하고 운영한다.
2018년 기준으로 이 자선단체는 100점 만점에 62.81점으로 채리티 내비게이터로부터 "별 하나" 등급을 받았다.
평가 당시 자선단체 수입의 45% 이상이 모금 비용으로 돌아섰다.
2018년 9월에 끝나는 회계 연도에 이 기구는 1550만 달러의 연간 수익을 올렸다.
하오재로(Haojae-ro)는 강원도 화천군 사내면에서 철원군 근남면 신사곡교차로 을 잇는 도로이다.
아테네의 성 코드라토스() 또는 아테네의 콰드라투스()는 그리스의 속사도이자, 아테네의 주교였다.
그는 동방 교회 전통에서 70인의 사도 중 한사람으로 간주된다.
《2022 추석특집 아이돌스타 선수권대회》는 2022년 9월 9일부터 2022년 9월 12일까지 방송한 MBC 텔레비전 프로그램이다.
프란시스코 "프란" 에스크리바 세구라(, 1965년 5월 3일, 발렌시아 주 발렌시아 ~)는 스페인의 전직 축구 선수이자 감독으로, 현역 시절에 측면 미드필더로 활약했다.
에스크리바는 발렌시아 출신으로, 발렌시아의 유소년부 출신이지만, 성인 무대에서 세군다 디비시온 B보다 더 큰 무대에 출전한 적이 없다.
그는 메스타야, 눌레스, 안도라, 카타로하, 토렌트, CD 엘덴세|엘덴세]], 노벨다, 비예나, 그리고 피노소에서 뛰었었다.
2002년, 부뇰을 1년 동안 이끌다가 발렌시아에 복귀했고, 소속 구단의 유소년부를 맡았다.
2004년, 에스크리바는 키케 산체스 플로레스와 동행을 시작해 에스크리바는 플로레스를 몇 시즌 동안 따라갔다.
그가 플로레스와 동행을 시작한 곳은 헤타페로 이후 벤피카와 아틀레티코 마드리드를 거쳤다.
이후 둘은 2010-11 시즌이 끝나고 결별했는데, 그 때까지 에스크리바는 고향으로 복귀해 감독일을 본격적으로 하는 것을 희망하기 전까지수석 코치로 역임했다.
2012년 6월 12일, 에스크리바는 세군다 디비시온의 엘체 감독으로 취임했다.
1년차에 그는 발렌시아 연고 구단에서 24년 만의 라 리가 승격을 이룩했고, 2013년 5월 28일에는 계약을 2년 더 연장했다.
2015년 6월 26일, 엘체가 행정조치로 강등되면서, 에스크리바는 헤타페 감독이 되었다.
그러나, 이듬해 4월 11일, 소속 구단이 강등 위기에 처하면서 그는 경질되었다.
2016년 8월 11일, 에스크리바는 마르셀리노 가르시아 토랄 감독의 후임으로 비야레알 지휘봉을 잡았다.
그는 1년차에 소속 구단의 리그 5위에 일조해 유로파리그 진출에 성공했다.
2017년 9월 25일, 선수단이 대거 부상으로 빠진 와중에 전 소속 구단 헤타페와의 원정 경기에서 0-4로 패하면서, 에스크리바 감독은 해임되었다.
그는 2019년 3월 3일에 미겔 카르도수를 해임한 셀타 비고의 시즌 3번째 감독으로 취임하면서 현장에 복귀했다.
2019년 11월 3일, 에스크리바는 소속 구단이 강등권으로 처지면서 해임되었다.
2021년 2월, 그는 엘체에 복귀했는데, 아틀레틱 빌바오와의 안방 경기에서 2-0으로 이기며 최종전에서 우에스카를 제치고 1부 리그 잔류에 성공했다.
2021년 11월 21일, 베티스와의 안방 경기에서 0-3으로 패해 강등권으로 처지면서, 에스크리바 감독은 경질되었다.
스텔라랜드 공화국()은 1882년부터 1883년까지 트란스발 서쪽의 영국 베추아나랜드(현재 남아프리카 공화국 북서주 ) 지역에 위치한 보어 공화국이었다.
짧은 역사 동안 작은 국가는 대영 제국과 남아프리카 공화국 간의 갈등의 중심이 되었으며, 두 국가들은는 영토를 차지하기 위해 경쟁했다 .
일련의 주장과 합병 후 보어 팽창주의에 대한 영국인의 두려움으로 인해 영국은 멸망했고 무엇보다도 2차 보어 전쟁의 발판이 되었다.
루페오사우루스(학명:Lupeosaurus kayi)는 반룡목 에다포사우루스과에 속하는 도마뱀이다.
지금은 멸종된 종으로서 전체적인 몸길이가 3m인 거대한 도마뱀에 속한다.
루페오사우루스는 에다포사우루스과에 속하는 멸종된 펠리코사우루스류의 한 속이다.
루페오사우루스는 몸길이가 약 2.5-3.3미터였고 무게는 약 166킬로그램이었다.
루페오사우루스는 에다포사우루스과에 속하는 종인만큼 등에는 체온을 조절할 수가 있는 돛이 달려 있으며 몸통인 부분이 매우 크다.
또한 앞다리와 뒷다리도 크게 발달되어 있다.
양턱에는 총 15~20개의 뾰족한 톱니 모양의 이빨을 가지고 있다.
먹이로는 당대에 서식했던 곤충, 절지동물, 무척추동물, 작은 동물을 주로 잡아먹고 살았을 육식성의 도마뱀으로 추정되는 종이다.
루페오사우루스가 생존했었던 시기는 고생대의 석탄기로서 지금으로부터 3억 5920만년전~2억 9900만년전에 생존했었던 종이다.
생존했었던 시기에는 북아메리카를 중심으로 하여 당시에 존재했었던 초원, 산림에서 주로 서식했었던 도마뱀이다.
화석의 발견은 1937년에 북아메리카의 석탄기에 형성된 지층에서 미국의 고생물학자인 앨프리드 로머에 의하여 처음으로 화석이 발견되어 새롭게 명명된 종이다.
볼리비아 다국민국의 대통령()은 볼리비아의 국가원수이다.
볼리비아 헌법에 따르면 임기는 5년이며, 직접 선거를 통해 선출된다.
현재 볼리비아의 대통령은 2020년 11월 8일에 취임한 루이스 아르세이다.
루이스 가르시아 플라사(, 1972년 12월 1일, 마드리드 주 마드리드 ~)는 스페인의 전직 프로 축구 선수로, 현역 시절 중앙 수비수로 활약했으며, 현재는 알라베스의 감독이다.
선수 시절 가르시아가 활약했던 최상위 리그는 세군다 디비시온 B였다.
마드리드 출신인 그는 아틀레티코 마드리드 유소년부를 졸업하여, 2군에서 3년을 보내다가 예클라노로 이적해 호세 루이스 올트라와 파울리노와 한배를 탔다.
마드리드 주에 머물면서, 가르시아는 이후 라요 바예카노 B에 몸을 담아 1년을 보낸 후 탈라베라로 임대되었다.
1996년, 그는 베니도름과 계약하여 알리칸테 연고 구단으로 4년을 뛰었다.
2000년, 가르시아는 부상으로 인해 불과 27세에 축구화를 벗게 되었다.
가르시아는 2001년에 감독일을 시작했는데, 아마추어 무대의 알테아를 2년 지도한 후, 또다른 발렌시아 연고 구단인 3부 리그의 비야호요사 감독이 되었고, 이 곳에도 2년을 머물렀다.
2005-06 시즌, 가르시아는 잠깐 알테아를 거쳐 비야레알의 2군 감독이 되어 테르세라 디비시온의 정규 시즌을 1위로 마쳤지만 플레이오프전에서 좌절해 승격이 무산되었다.
이후, 그는 세군다 디비시온의 또다른 발렌시아 연고 구단인 엘체와 계약하였으나, 2007년 1월 7일에 카디스와 안방에서 1-1로 비긴 후에 경질되었고, 엘체는 이후 2부 리그에 잔류하는데 성공했다.
전 소속 구단 베니도름을 1년 지도한 가르시아는 레반테 감독으로 취임해 2년차에 2년 만의 라 리가 복귀에 확정지었다.
그 다음 시즌에 그가 이끄는 레반테는 14위로 리그를 마감했는데, 2-0으로 이긴 아틀레티코 마드리드전과 레알 마드리드와의 안방 0-0 무승부, 그리고 바르셀로나전 1-1 무승부가 이 시즌에 거둔 큰 성과였다.
2011년 6월 8일, 가르시아는 헤타페와 3년 계약을 체결했다.
그는 수도의 위성 도시 연고 구단을 이끌고 1년차에 리그를 11위로 마쳤고, 이듬해에는 한 계단 더 높은 순위를 기록했다.
가르시아는 2014년 3월 10일에 해임되었는데, 그 때까지 헤타페는 근래 12번의 경기에서 4무를 기록했다.
이어지는 2년 동안, 그는 아랍에미리트 1부 리그의 바니야스를 지도했다.
2017년 6월, 가르시아는 중국 리그 1의 베이징 런허와 5개월 계약을 맺고 사령탑에 취임했다.
그는 13승 2무 3패의 성과를 내 중국 무대 1년차에 소속 구단을 슈퍼리그 승격으로 이끌었다.
11월 9일, 그는 연장 계약을 맺었다.
2018년 12월 10일, 가르시아는 해임된 하비에르 카예하 감독의 후임으로 비야레알 감독으로 복귀했다.
그러나, 그도 취임 1달 만에 단 1승도 거두지 못하면서 해임되었다.
2019년 7월 9일, 가르시아는 알렉산다르 스타노예비치 감독의 사임으로 공석이 된 베이징 런허의 감독으로 복귀했다.
그는 11월 18일에 소속 구단의 강등으로 구단을 떠났는데, 약 4개월 동안 11경기에서 거둔 성적은 2무 9패에 불과했다.
2019년에 저물기 전에, 그는 사우디 프로페셔널리그 9위를 달리던 알-샤바브 리야드의 감독이 되었다.
2020년 8월 6일, 가르시아는 에스파뇰로 떠난 비센테 모레노의 후임으로 2부 리그의 마요르카 감독이 되었고, 1년차에 준우승으로 1부 리그에 복귀했다.
2022년 3월 22일, 소속 구단이 강등권으로 뒤처지면서, 그는 해임되었다.
우루과이의 역사는 콜럼버스 이전 시대 또는 초기 역사 (16세기까지), 식민지 시대 (1516년~1811년), 국가 건설 기간 (1811년~1830년), 독립 국가로서의 우루과이의 역사 (1830년)로 구성되어 있다.
인류가 존재한 최초의 흔적은 약 10,000년 전으로, 브라질에서 기원한 문화의 연장인 카탈루냐 문화와 쿠아림 문화의 수렵채집 문화에 속한다.
가장 먼저 발견된 볼라는 약 7,000년 된 것이다.
고대 암각화의 예가 샤망가에서 발견되었다.
약 4,000년 전에, 차루아족과 과라니족들이 이곳에 도착했다.
우루과이의 식민지 시대에는 사냥과 어업으로 살아남은 유목민인 샤르냐족, 차나족, 아라칸족, 과라니족 등의 소수 부족이 거주했다.
1500년대에 유럽인들과 처음 접촉했을 때 약 9,000명의 차루아족과 6,000명의 차나족, 과라니족이 있었던 것으로 추정된다.
우루과이가 독립할 때 유럽인들의 질병과 끊임없는 전쟁의 결과로 원주민들은 거의 사라졌다.
1831년 4월 11일 살시푸에데스의 학살로 유럽인들의 대량 학살이 절정에 달했고, 이 때 대부분의 차루아족들은 프루크투오소 리베라 대통령의 명령으로 우루과이 군대에 의해 살해되었다.
나머지 300명의 차루아족 부녀자와 아이들은 유럽인들 사이에서 가사노예와 하인으로 나뉘었다.
식민지 시대에 우루과이의 영토는 반다 오리엔탈(우루과이강의 동쪽 둑)으로 알려져 있었으며, 포르투갈령 브라질과 스페인 제국 사이의 완충지대였다.
포르투갈인들은 1512년부터 1513년까지 현재의 우루과이 지역을 처음으로 탐험했다.
그곳에 상륙한 최초의 유럽 탐험가는 1516년 후안 디아스 데 솔리스였지만, 그는 원주민들에 의해 살해당했다.
페르디난드 마젤란은 1520년 몬테비데오의 미래의 장소에 정박했다.
1526년 세바스티안 카봇은 라플라타강을 탐험했지만, 그 당시에는 영구적인 정착지가 세워지지 않았다.
금과 은의 부재는 16세기와 17세기 동안 이 지역의 정착을 제한했다.
1603년 에르난도 아리아스 데 사베드라의 명령에 의해 소와 말이 도입되었고, 17세기 중반에는 그 수가 크게 증가했다.
1624년 스페인 예수회 사람들이 네그로강에 있는 빌라 소리아노에 세운 우루과이 영토에 처음으로 영구적인 정착지를 세웠다.
1680년 포르투갈 식민지 개척자들은 부에노스아이레스에서 반대편 해안인 라플라타강 북안에 콜로니아델사크라멘토를 세웠다.
스페인은 포르투갈의 브라질 국경 확장을 제한하기 위해 노력하면서 스페인의 식민지 활동이 증가했다.
1726년, 스페인인들은 북쪽 강변에 산 펠리페 데 몬테비데오를 세웠고, 그곳의 자연 항구는 곧 부에노스아이레스와 경쟁하는 상업 중심지로 발전했다.
그들은 또한 콜로니아 델 새크라멘토를 점령하기 위해 이동했다.
1750년 마드리드 조약으로 반다 오리엔탈에 대한 스페인의 지배권이 확보되었고, 정착민들은 이곳에 땅을 얻었고 지역적인 카빌도가 만들어졌다.
1776년 수도인 부에노스아이레스에 새로운 리오데라플라타 부왕령이 세워졌고, 반다 오리엔탈의 영토도 포함되었다.
이 무렵, 땅은 소 목장주들 사이에 나뉘었고, 쇠고기는 주요 생산품이 되었다.
1800년까지 10,000명 이상의 사람들이 몬테비데오에 살았고 나머지 지방에는 20,000명이 더 살았다.
이 중 약 30%가 아프리카 노예였다.
19세기 초 우루과이의 역사는 라플라타 분지의 지배권을 놓고 영국, 스페인, 포르투갈, 그리고 지역 식민지 세력 간의 계속되는 충돌로 형성되었다.
부에노스아이레스는 1806년에 점령되었고, 그 후 산티아고 데 리니에가 이끄는 몬테비데오의 군대에 의해 해방되었다.
1807년 영국의 새로운 강력한 공격에서 몬테비데오는 10,000명의 영국군에 의해 점령되었다.
그러나 영국군은 두 번째로 부에노스아이레스를 침공할 수 없었고, 리니에는 항복 조건으로 몬테비데오의 해방을 요구했다.
영국은 반도 전쟁이 영국과 스페인을 나폴레옹에 대항하는 동맹국으로 만들었을 때 그들의 공격을 포기했다.
외국 무역과 자본의 유치에 초점을 맞춘 훌리오 마리아 상기네티의 경제 개혁은 어느 정도 성공을 거두었고 경제를 안정시켰다.
국가 화합을 촉진하고 민주적 민간 통치의 복귀를 촉진하기 위해, 상기네티는 군사 정권 하에서 인권 침해를 저지른 혐의를 받고 있는 군 지도자들에 대한 논란이 많은 일반 사면의 국민 투표를 통해 대중의 승인을 얻었고, 이전의 게릴라들의 석방을 가속화했다.
1989년 대통령 선거에서 국민당의 루이스 알베르토 라카예가 당선되어 1990년부터 1995년까지 재임했다.
라카예 대통령은 1991년 우루과이가 메르코수르(MERCOSUR)에 편입되는 것을 포함하여 주요 경제 구조 개혁을 시행하고 무역 체제의 추가적인 자유화를 추구했다.
라카예의 임기 동안 경제 성장에도 불구하고, 조정과 민영화 노력은 정치적 반발을 불러일으켰고, 일부 개혁은 국민 투표에 의해 뒤집혔다.
1994년 선거에서 상기네티 전 대통령은 1995년부터 2000년 3월까지 계속된 새로운 임기를 얻었다.
총회에서 단일 정당이 과반수를 차지하지 못하자 국민당은 상기네티의 콜로라도당과 연립정부에 합류했다.
상기네티 정부는 우루과이의 경제 개혁과 메르코수르로의 통합을 계속했다.
다른 중요한 개혁들은 선거 제도, 사회 보장, 교육, 그리고 공공 안전을 향상시키는 것을 목표로 했다.
경제는 1999년 낮은 상품 가격과 주요 수출 시장의 경제적 어려움이 2002년까지 지속된 경기 침체를 야기하기 전까지 대부분의 기간 동안 꾸준히 성장하였다.
1999년 전국 총선은 1996년 헌법 개정에 의해 제정된 새로운 선거 제도 하에서 치러졌다.
4월의 예비선거는 각 정당에 대한 단일 대통령 후보를 결정했고, 10월 31일의 총선거는 입법부에 대한 대표성을 결정했다.
지난 10월 선거에서 과반수를 얻은 대선 후보가 없어 11월 결선투표가 치러졌다.
결선 투표에서 국민당의 지원을 받은 콜로라도당의 후보 호르헤 바트예 이바녜스는 광역전선 후보 타바레 바스케스를 꺾었다.
콜로라도당과 국민당은 입법 연정을 계속했는데, 그 어느 정당도 광역직선 연정에 의해 각 의회의 40%만큼 많은 의석을 얻지 못했기 때문이다.
2002년 11월 블랑코스가 각료들을 내각에서 물러나게 하면서 공식적인 연정은 끝났다.
1999년 브라질 헤알화의 평가절하, 2001년 우루과이의 주요 쇠고기 부문에서 구제역이 발생했고, 마침내 아르헨티나의 정치적, 경제적 붕괴와 함께 5년 임기가 경제 불황과 불확실성으로 특징지어졌다.
실업률은 20% 가까이 올랐고, 실질 임금은 하락했으며, 페소는 평가절하되었으며, 빈곤에 처한 우루과이의 비율은 거의 40%에 달했다.
이러한 악화된 경제 상황은 배틀 행정부와 그 전임자들이 채택한 자유 시장 경제 정책에 대한 여론을 돌리는 데 한 몫을 했고, 2003년 국영 석유 회사와 2004년 국영 물 회사의 민영화 제안의 국민 투표를 통해 대중들의 거부로 이어졌다.
2004년, 우루과이 국민들은 타바레 바스케스를 대통령으로 선출했고, 양원 모두 다수를 차지하게 되었다.
새로 선출된 정부는 우루과이의 대외 채무에 대한 상환을 계속하겠다고 약속하면서도 광범위한 빈곤과 실업 문제를 해결하기 위한 일자리 프로그램을 실시하겠다고 약속했다.
2009년, 전 투파마로, 농업부 장관 호세 무히카가 대통령으로 선출되었고, 2010년 3월 1일 바스케스의 뒤를 이었다.
국제 노동조합 연맹에 따르면, 우루과이는 "근본적인 노동권, 특히 결사의 자유, 단체교섭권, 파업권"을 존중하는 면에서 아메리카 대륙에서 가장 선진적인 국가가 되었다.
2014년 11월, 타바레 바스케스 전 대통령은 대통령 선거에서 중도 우파 성향의 야당 후보 루이스 알베르토 라카예 포우를 누르고 당선되었다.
2015년 3월 1일, 타바레 바스케스는 호세 무히카 대통령의 뒤를 이어 우루과이의 새 대통령으로 취임하였다.
2019년 11월 보수파인 루이스 알베르토 라카예 포우가 선거에서 승리하면서 15년간의 좌파정권의 종말을 고했다.
2020년 3월 1일, 루이스 알베르토 라카예 전 대통령의 아들인 루이스 알베르토 라카예 포우가 우루과이의 새 대통령으로 취임하였다.
드레이먼드 그린은 미시간 주립 대학교에서 4년 동안 대학 생활을 보낸 후, 2012년 NBA 신인 드래프트에서 2라운드 전체 35순위로 골든스테이트 워리어스에 지명되었다.
스테픈 커리와 클레이 톰프슨과 더불어 골든스테이트 워리어스의 2010년대를 대표하는 프랜차이즈 스타로 유명하다.
2016년 리우데자네이루 올림픽과 2020년 도쿄 올림픽에서 미국 농구 국가대표팀 소속으로 두 차례의 금메달을 수상했다.
그린은 스티브 커 감독의 지휘 아래 스테픈 커리와 클레이 톰프슨과 함께 4번의 파이널 우승을 차지하는데 큰 공헌을 하였다.
그는 2017년에 NBA 올해의 수비수상을 수상할 정도로 뛰어난 수비 실력을 지녔으며, 현재 골든스테이트 워리어스의 수비에서 핵심적인 인물로 자리잡았다.
손영진은 대한민국의 가수다.
1988년 정규 앨범 《옥합을 깨뜨려》로 데뷔했다.
다윗과 요나단은 대한민국의 음악 그룹이다.