heegyu/kowiki-sentences huggingface dataset:
르네상스식 건축 양식이 모든 방에 접목되어있으며 이 양식이 성을 이루고 있다고 하여도 무방하다.
수세기 동안 성곽 건축은 거대한 회색 돌로 지어졌는데 견고한 성벽은 노르딕 역사상 가장 견고한 건축을 자랑하기도 한다.
수많은 전투가 이 부근에서 일어났으며 이 중 비보르크 성과의 전투가 가장 큰 전투로 꼽힌다.
모든 핀란드 정계와 경제의 중심부를 상징하는 건물이며 과거 수세기 동안 형무소로 쓰이던 것이 핀란드 국민에게는 여전히 널리 알려져 있어 그들은 형무소라는 말을 성이라는 단어와 섞어 쓰기도 한다.
1941년 소련 공군의 공격으로 피해를 입기도 하였다.
전쟁이 끝나고 수십 년에 걸쳐 복구가 단행되었다.
복원 작업은 1987년에야 완성되었으며 1993년 12월 투르쿠 시로 관할권이 이양되었다.
해마다 200,000명 이상이 박물관을 방문하고 있으며 투르쿠 시의 자치 세금에 큰 보템이 되고 있음도 분명한 사실이다.
라오스 왕궁 박물관은 라오스의 궁정이자 박물관으로서 공식적인 이름은 하우 캄(Haw Cham)이다.
1904년 루앙프라방 지방에 왕족을 위해 지어졌다.
궁전은 외부 인사가 왕가를 방문했을 시 인근강가에서 바로 머물 수 있도록 하기 위해 만들어졌다.
1975년 공산주의자들에 의해 왕정이 붕괴하였으며 가족들은 따로 유폐되었고 박물관으로 용도변경되었다.
사실상 지어질 당시 프랑스 식민시기였으므로 궁전은 라오스 전통 방식과 프랑스의 미술 양식이 접목되어 쌍의 십자형 모양을 출구부터 이루고 있다.
계단은 이탈리아 대리석으로 만들어졌으며 전체에 전통 조각이 놓여 있다.
입구 오른쪽에는 왕의 응접실이 있으며 지금까지의 왕들 흉상이 벽에 있다.
프랑스의 화가가 그린 전통 양식을 담은 그림도 있으며 각 벽에는 매일매일의 시간마다 빛에 따라 색깔이 달라진다.
한쪽 측면에서 들어오는 빛 때문으로 이 색이나 느낌이 시간을 알려주기도 한다.
오른쪽 측면에는 프라 방이라고 하는 불상이 서있다.
수많은 수집품이 있으며 대개는 순금이나 은, 청동 합금으로 된 것이다.
프라 방이라고 하는 부처상은 83cm이며 무게만 50kg에 달한다.
왼편에는 갖가지 회화 작품이 있는 또다른 응접실이 있다.
은제품이나 도자기가 있는데 이것들은 미얀마, 캄보디아, 폴란드, 헝가리, 일본, 베트남, 미국, 캐나다, 오스트레일리아 등의 국가원수가 선물한 것이다.
사회주의 국가와 자본주의 국가가 따로 진열되어 있다.
왼쪽으로 가면 여왕의 방이었던 곳이 나온다.
큰 왕실 초상화가 그려져 있으며 이것은 1967년 러시아의 화가 일랴 글라즈노브가 그린 것이다.
또한 중국, 베트남과의 친선을 표시하는 우호기도 걸려져 있다.
안으로 더 들어가면 침실이 나오며 1975년 왕이 승하하기 전까지 왕가가 머물던 곳이다.
왕가 훈장와 트로피도 전시되어 있다.
왕좌에는 라오스의 왕관 옥쇄가 있다.
진위면(振威面)은 대한민국 경기도 평택시에 있는 면이다.
면사무소 소재지는 봉남리이다.
옛 진위군의 중심지였으며, 1926년까지 군청 소재지였다.
도로교통으로는 면 외곽의 하북리를 통과하는 평택 시내와 오산으로 연결되는 국도 제1호선과 하북리에서 면사무소로 이어지는 지방도 제314호선이 있다.
또 고속도로는 경부고속국도가 고현리를 통과하고, 오산 나들목이 면에서 가까운 위치에 있다.
철도교통으로 경부선이 통과하여 진위역이 하북리의 평택화물터미널 앞에 있다.
급행열차와 일반열차는 정차하지 않고, 승,하차량은 적으나, 꾸준히 늘어나고 있다.
삼경운수,성우운수 300//301번 노선의 차고지이다.
정용진(鄭溶鎭, 1968년 9월 19일 ~ )은 신세계그룹 부회장을 맡고 있는 대한민국의 기업인이다.
제1공화국 제4·5대 국회의원으로 재임하고 삼성물산 사장을 지낸 정상희의 손자이며, 삼성그룹 창업자 이병철의 외손자이다.
정용진은 1968년 9월 19일 정재은 신세계 명예회장과 이명희 신세계 회장 사이에서 장남으로 태어났다.
경복고등학교를 거쳐 서울대학교 서양사학과를 1년 다니다 미국으로 건너가 브라운대학교 경제학과를 졸업하였다.
1994년 귀국 후 한국후지쯔 유통사업부에서 1년간 근무했다.
1995년 신세계 전략기획실 전략팀 대우이사로 입사하였으며 1997년 기획조정실 상무로 승진, 2000년 경영지원실 부사장을 거쳤으며 2006년 경영지원실 부회장을 맡아 경영에 참여하였고, 2009년 11월 30일 신세계 총괄 대표이사로 승진하였다.
2010년 3월 5일 주주총회를 통해 대표이사로 선임, 1995년 12월 신세계 상무로 입사한 지 15년 만에 대표이사에 오르게 되었다.
외사촌인 이재용 삼성전자 부회장과는 경복고등학교 동기동창이다.
2008년 1월 12일 임직원들과 함께 재계인사로는 드물게 태안기름유출사건 기름제거봉사에 동참하였다.
2014년부터 대학생들을 대상으로한 인문학 부흥 프로젝트인 '지식향연'을 개최하고 직접 강사로 나서는 등 인문학 전도사로서의 역할에 앞장서고 있다.
2015년부터는 신세계그룹이 모든 비용을 대고 협력회사까지 참여하는 '신세계그룹&amp;파트너사 상생채용박람회'를 개최하고 있으며 특히 2016년부터는 청년, 중장년층, 경력단절여성은 물론 장애인 채용에도 적극 나서고 있다.
지난 2016년 6월 21일 채용박람회에서 "기업의 사회적 책임 중 가장 기본은 고용창출" 이라며 향후에도 지속적으로 지원할 의사를 밝혔다.
2017년 5월에는 5번째 신세계그룹&amp;파트너사 상생채용박람회가 일산 킨텍스에서 진행됐다.
또한 협력회사, 전통시장과의 동반성장을 위해 다양한 활동을 지원하고 있다.
2016년 8월에는 당진시, 당진 전통시장과 협력을 통해 당진 상생스토어를 오픈했다.
1층에는 어시장, 2층에는 노브랜드 매장이 들어섰으며 이곳 매장에서는 신선식품을 팔지 않는다.
2017년 6월 구미 선산봉황시장에 노브랜드 청년상생스토어를 열었으며, 2017년 8월에는 안성맞춤시장에 2017년 11월에는 여주한글시장에 각각 노브랜드 상생스토어를 열며 전통시장과의 동반성장을 꾸준히 실천해가고 있다.
평소에 "유통업의 미래는 시장점유인 마켓셰어(Market share)보다 소비자의 일상을 점유하는 라이프셰어(Life share)를 높이는데 달려있다" “빠르게 바뀌고 있는 유통 환경에서 ‘혁신’이 필요하다” 며 임직원들에게 지속적인 도전과 혁신을 강조하며 신세계그룹의 역량을 총결집해 세상에 없던 새로운 유통 플랫폼으로 쇼핑테마파크를 선보였다.
그 첫번째가 2016년 9월 9일 경기도 하남시에 국내최대 규모(무려 축구장 70개 규모)로 문을 연 스타필드 하남이다.
스타필드 하남에는 트레이더스, 노브랜드, PK마켓, 일렉트로마트, 토이킹덤, 베이비서클 등의 전문관과 다양한 판매시설, 아쿠아필드, 스포츠몬스터 같은 놀이와 힐링 체험공간, F&amp;B시설까지 갖춰 남녀노소 누구나 하루 종일 머물러도 지루하지 않는 복합 체류형 문화공간으로 자리매김했다.
이를 바탕으로 2016년 12월 서울 강남구 삼성동 코엑스몰에 스타필드 코엑스몰을 열었으며, 2017년 5월 ‘책을 펼쳐 꿈을 품을 수 있는 공간’이란 의미를 담아 스타필드 코엑스몰에 별마당 도서관을 오픈 했다.
별마당 도서관은 오픈 이후 많은 방문객들에게 쇼핑과 문화가 아우러진 복합문화공간으로 좋은 반응을 얻고 있으며, 명사초청 강연과 다양한 테마의 이벤트, 무료 공연 등을 진행하며 도심속 문화 랜드마크가 되고 있다.
2017년 8월에는 수도권 서북부 최대 쇼핑테마파크로 을 오픈했다.
스타필드 하남의 운영 노하우와 고양상권 특성에 최적화한 복합체류공간으로 엔터테인먼트 시설을 차별화 하고, 키즈 특화 공간과 외식시설을 확대해 선보이며 차별화했다
이외에도 편의점 이마트24 리브랜딩, 제주소주 푸른밤 론칭, 신세계TV쇼핑 업계 최초 '다중 방송 서비스' 도입 등 신규사업에 대한 끊임없는 도전을 이어가고 있다.
‘도전과 혁신’은 혼자만의 힘으로 되는 게 아니라며 늘 “지나칠 정도로 소통해야 한다”고 강조하고 소통을 포기하면 세상의 변화를 포착할 수 없다는 생각 아래 사회네트워크망(SNS)을 통해 고객, 임직원, 협력회사 등과 활발한 소통을 나누고 있다.
한편 신세계는 해외 투자 운용사로부터 1조 투자 유치를 확정하고 온라인 사업을 그룹의 역점사업으로 키운다고 한다.
1972년 삼성전자 경리과를 입사한 것을 시작으로 신세계그룹의 회장으로까지 승진하여 월급쟁이 신화의 대표적 인물로서 꼽힌다.
전문 경영인으로서 당시 중소백화점이었던 신세계를 국내 최대 유통회사로 발전시켰으며 이명희 회장의 전폭적인 지지를 받으며 IMF 시기에 공격적인 부동산 투자로 이마트를 국내 최대 마트로 발전시키는 전략적 기지를 발휘한다.
1999년말에는 국내 최초로 경영이념을 '윤리경영'으로 선포하고 신세계그룹의 패러다임을 변화시켰다.
2010년 2월부터 중앙SUNDAY에 윤리경영을 주제로 한 대화식 칼럼을 연재하고 있다.
2014년 11월 30일자로 신세계 회장직에서 물러났다.
노르웨이를 대표하는 역사상 가장 중요한 극작가 중의 하나로, 근대 시민극 및 현대의 현실주의극을 세우는 데 공헌하였다.
따라서 그를 "현대극의 아버지"라고 부르기도 한다.
텔레마르크주 시엔에서 태어난 입센은 암흑 같은 소년시절을 보냈다.
8살 때 부유한 상인이었던 부친이 도산하고 15살 때 그림스터라는 조그마한 읍의 약제사 조수가 되어 연상의 하녀에게 아기를 낳게 했다.
이 그림스터 시대가 입센의 성장기이다.
이 무렵부터 키에르케고르나 볼테르의 작품을 읽었다.
고대 로마의 카틸리나에서 소재를 구한 시극(詩劇)으로서 1848년의 프랑스 혁명에 자극을 받았음은 확실하나 작품의 테마는 오히려 빛과 어둠을 상징하는 두 여성에게 동시에 마음이 끌리는 주인공의 내적 갈등이라고 하겠다.
이 테마는 입센의 일생을 일관하고 있다.
이듬해 친구의 원조로 &lt;카틸리나&gt;를 자비로 출판하여 수도 크리스티아니아(현재의 오슬로)로 나왔다.
이 해에 쓴 1막 작품 &lt;전사의 무덤&gt;은 크리스티아니아에서 상연되었다.
의학에 뜻을 두고 크리스티아니아의 저명한 예비학교에 다녔으나 학업을 중도에서 포기하고 만다.
천성적으로 반항적인 성격이었으며 소년 시절의 역경으로 모진 고생을 했기 때문에 사회에 대해 어떤 소외감을 느끼게 되었다.
수도에서 입센은 갖가지 저널리스틱한 활동에 종사했으며 조합운동에도 관계하여 자칫하면 검거될 뻔하기도 했다.
이후 입센은 정치적 실제활동에는 일절 참여하려고 하지 않았다.
1851년 가을, 서해안의 중심도시인 베르겐에서 새로 생겨난 국민극장의 무대감독 겸 극작가로 초빙되었다.
여기서의 6년간은 입센의 극작가 수업시대이다.
이곳에서는 해마다 1월 2일의 극장 기념일에 상연하기 위한 신작을 써야 할 의무가 부여되고 있었다.
흥행적으로는 실패했으나 스크리브 일파의 교묘한 줄거리 구성의 수법을 답습하면서 여주인공의 가명(家名)에 대한 집념을 묘사하여 음산한 분위기를 느끼게 한다.
이와 함께 《솔하우그의 축제(Gildet paa Solhoug, 1855)》 등은 당시 발표된 노르웨이 민요에서 소재를 얻기는 했으나 덴마크 낭만파적인 사극이었다.
이 시기 연극 연수를 위해 덴마크, 독일 등지를 여행하기도 했다.
무대감독으로서는 그다지 명성을 떨치지 못했으나 극장 일을 보면서 실지로 얻은 경험은 나중에 극작에 있어 기술적인 면에서 도움이 되었다.
그 사이에 아이슬란드 '사가'의 세계를 알게 되고 그속에서 자기의 마음에 통하는 황량함을 발견하고 크리스티아니아에서 《헬게란의 용사들(Hærmændene paa Helgeland, 1857)》을 썼다.
1857년, 입센은 크리스티아니아의 노르웨이 극장으로 옮긴다.
국민문학운동에 전념해 비외른손과 친교를 맺었으나 경제적으로는 어려운 시기로, 알코올 중독이 되어 자살을 꾀하기도 했다고 한다. 1858년에 베르겐에서 사귄 수잔 토레센과 결혼, 이듬해 외아들인 시구르가 태어났다.
전자는 아일랜드 전설을 소재로 한 신문극이며, 후자는 당시의 연애풍속을 해학적으로 그린 홀벨그 풍의 운문극으로, 작자는 그 속에서 그 시대의 사회제도, 특히 혼인에 대해 비꼬며 해학을 퍼붓고 있다.
거기에 등장하는 목사의 희화화는 보수파로부터의 공격을 야기시켰다.
1862년 노르웨이 극장은 경영난으로 폐쇄당하였고 몇 번인가 신청한 예술가 연금도 국가로부터 거부당했다.
63년에 주어진 약간의 여비와 비외른손 등의 원조로 입센은 1864년 4월에 조국을 떠나 이탈리아로 향했다.
이후 27년 동안을 두고 그는 몇 차례의 짤막한 귀향 기간을 제외하고는 노르웨이에 돌아가지 않았다.
주로 독일과 이탈리아에 머무르며 극작생활에 전념했다.
입센이 외국에 가게 된 직접적인 동기가 된 것은 1864년에 덴마크가 독일, 오스트리아와 승산 없는 전쟁을 했을 때 노르웨이가 참전하지 않고 우방을 돌보지 않았던 점에 있었지만, 그 밑바닥에 깊이 뿌리박고 있는 것은 소년시절에 자랐던 고향에 대한 소외감과 반감에 있었다.
노르웨이를 떠나기 전에 쓴《왕위를 노리는 자들(Kongs-Emnerne, 1863)》은 셰익스피어적 수법이 엿보이는 역사극으로서 그때까지의 입센 작품 가운데 최고 걸작이다.
두 사람의 인간의 대립, 그리고 입센의 경쟁자 비외른손의 모습을 볼 수 있다.
이탈리아에서의 입센의 생활은 이루 말할 수 없이 빈곤했다.
그러나 1865년에 써서 이듬해 덴마크에서 출판된 극시 《브랜드》는 덴마크-프로이센 전쟁에 즈음한 노르웨이 국민의 배신행위를 비난한 것이라 하여 청년층을 매혹시켜 순식간에 여러 판을 거듭했다.
이 작품으로 입센은 일약 노르웨이 최고의 시인들과 어깨를 나란히 하여 경제적으로도 윤택해졌으나 이를 기회로 종래 보헤미안풍이었던 그는 비사교적이며 귀족적인 외관을 갖추게 된다.
그리하여 필적까지 달라진다.
이듬해 67년에 《브랜드》와 한 쌍을 이루는 《페르귄트》가 세상에 나올 것으로 기대했던 사회는 전작(前作)과 전혀 다른 경묘함에 당황하여, 이것은 시가 아니라고 하는 비평가까지 있었다.
입센은 이러한 비난에 대하여 이 작품이야말로 앞으로 노르웨이 시의 한 기준이 될 것이라고 반박했으며 실제로 오늘날에 와서는 노르웨이 문학의 최고작품으로 평가되고 있다.
그러나 이 뒤에 독일로 옮긴 입센은 운문을 완전히 포기하고 만다.
일반적으로 《페르귄트》까지를 입센의 극작 제1기로 삼으며 이때부터 69부터는의 &lt;청년동맹(靑年同盟)&gt;에서 시작되는 이른바 사실주의 시민극의 제2기로 들어가는 셈이다.
현대사회극으로 전향하기.
소년시절부터 반사회적 경향이 있었던 입센은 외국에서 고향의 시민사회를 날카롭게 관찰하여 '자기 해부'를 시도하는 마음으로 철저히 분석하고 해독의 근원을 탐구·적출(摘出)하여 독자·관객에게 제시했다. '인간 정신의 반항'을 지상목표로 삼고 급진적인 입장에서 개인의 해방을 가장 큰 목표로 삼고 가차없이 사회를 규탄하였으므로 반사회극이라고도 했다.
이들 작품은 한 해 건너서 크리스마스 전에 발표되어 독일로부터 전 세계에 소개되었다.
그 시기가 되면 전 세계는 그 상연을 손꼽아 기다렸다고 한다.
그는 다윈이 대표하는 새로운 과학사상, 졸라가 대표하는 새로운 문학사상에 따르는 가장 급진적인 작가의 한 사람으로 평가되고 있다. 《민중의 적(En Folkefiende, 1882)》은 마침 드레퓌스 사건으로 혼란스러웠던 프랑스 파리에서 공연되었는데 극중 주인공이 마치 에밀 졸라를 연상시킨다는 이유로 관객들의 난투극을 불러 공연이 취소되기도 했다.
그러나 84년의 이렇게 계속 발표된 사회극도 《물오리(Vildanden, 1884)》부터는 입센의 사회사상은 차차 예리함을 잃기 시작했으며 오히려 내면적·회의적·자조적이 되고 나이가 들면서부터 점점 표현의 명확성을 잃고 상징적이 되어 잠재의식의 암류의 울림이 끊이지 않게 된다.
1865년 여름의 노르웨이 방문중에 소재를 얻은 &lt;로스메르스흘름&gt;(1886)도 정치투쟁을 줄거리로 삼기는 했으나 주제는 남녀간의 심리적 상극(相剋)이라고 하겠다.
1891년에 입센은 오랜 외국생활을 청산하고 조국으로 돌아왔다.
귀향 제1작 &lt;건축가 솔네스&gt;(1892)는 이미 세계적으로 유명해진 노(老)예술가의 만년에 볼 수 있는 일련의 자기고백극, 즉 제3기의 시초로 볼 수 있다.
이때부터 입센은 상징주의적인 경향이 짙어지기 시작했다.
입센을 읽기 위해 노르웨이어를 배웠다고 하는 젊은날의 제임스 조이스는 이 작품에 관해서 열렬한 소개문을 쓴 바 있다.
입센 자신은 이를 에필로그로 이름짓고 있으나 낡은 시대와 결별하고 참으로 새로운 극을 지향하려는 의욕도 있었던 모양이다.
그러나 병마에 시달려 몇 차례의 발작까지 치른 그는 걸을 수도 없고 집필도 할 수 없게 되었다.
이리하여 1906년 5월 23일, 입센은 세상을 떠났으며 그의 장례는 국장으로 치러졌다.
근대극에서의 입센의 사상적·극작기법적 영향은 절대적인 것이었다고 하겠다.
그의 작극은 줄거리가 전개됨에 따라 과거의 사건들이 점점 베일이 벗겨지게 된다.
독백은 전혀 없고 대화 속에서의 미묘한 구절구절에서 배경을 스스로 알 수 있도록 구성되어 있다.
그러나 입센의 희곡은 인공의 산물은 아니고 다원적인 인간 입센 속에서 여러 가지로 대립하는 요소 가운데서의 대화이자 의논이며 그 대결로서 내적 필연성에 의해서 성립된 것이다.
입센은 단순한 사실극작가(寫實劇作家)나 사회문제 극작가도 아니었다.
그의 작품을 크게 나눈다면 제1기의 낭만주의, 제2기의 사실주의, 제3기의 상징주의로 나눌 수 있겠으나 실제로는 모든 작품이 모든 요소를 포함시키면서 발전해 왔다.
입센도 자기 작품을 전체적으로 하나의 체계를 이룬 것으로서 읽도록 요구하고 있다.
오늘날에 있어서는 그의 사상이 낡았다든가, 극작법의 교묘함이나 다른 것에의 영향을 논할 뿐만 아니라, 입센이 발전시켰던 독자적이면서도 전통적이며 극적인 것을 구명하고 재평가해야 할 시기가 왔다고 하겠다.
공상에 잠기며 거짓말에만 능숙한 건달 청년 페르는 청순한 소녀 솔베이를 사랑하나 그녀에게서 피하여 세계를 방황한 끝에 늙은 몸이 되어 다시 그녀 곁으로 돌아온다고 하는 5막물의 희극적 극시로서, 노르웨이 민화를 소재로 충분히 사용하였으며 노르웨이 국민의 초국가의식(超國家意識)에 대한 풍자는 신랄하기 이루 말할 수 없다.
이 두 작품에는 각기 제목과 동명의 주인공이 있는데 이 두 사람은 노르웨이인, 나아가서는 입센의 두 개의 다른 성격을 나타내고 있다.
브랜드는 '전부냐, 아니면 전무냐'를 표방하고 모든 타협을 배격하며, 가족이든 나의 몸이든 모두를 희생하는 열렬한 목사이며, 페르귄트는 꿈 같은 생활을 하고 큰소리만 탕탕치며 현실을 바르게 보지 않고, '우회로'를 좋아하는 '알맹이 없는 껍데기만의 양파'와 같은 사나이이다.
페르귄트는 《브랜드》의 주인공이었던 순교자적인 브랜드와는 정반대적인, 안이함만을 추구하는 노르웨이 국민의 전형(典型)으로 설정되어 있으나 작품의 주제는 양쪽이 모두 '자기에게 철저하다는 것이 무엇이냐'는, 입센의 일생을 일관한 인생문제라고 하겠다.
이러한 극시에는 훗날의 입센 작품이 지니는 요소의 전부가 싹트고 있다 해도 과언이 아니다.
원래 &lt;페르귄트&gt;는 상연을 위해 쓰여진 것은 아니었으나 1876년의 초연은 그리그의 음악을 곁들일 수도 있고 해서 대성공을 거두었다.
입센은 《브랜드》를 일생의 최대 걸작으로 삼을 생각으로 썼으며, 《페르귄트》는 말하자면 그 반동으로 자연 발생적으로 성립했으나 오늘날에 있어서는 후자가 노르웨이 문학의 대표 작품으로 애독되고 있으며 또 가끔 상연되기도 한다.
폴 존슨 (작가)은 그의 저서 《지식인들》에서 입센의 사생활에 대하여 집중 조명했다.
그는 그의 허영을 적나라하게 드러내었는 데, 특히 입센의 의상에 대한 집착과, 상장과 메달 수상에 대한 광적인 애착을 조사하였다.
비스마르크()는 제2차 세계 대전 당시의 나치 독일 해군 최대의 전함으로 알려져 있다(실제로 독일 전쟁해군 최대의 전함은 비스마르크의 자매함인 티르피츠). 비스마르크급 전함의 네임쉽("Name Ship")이며, 함명은 독일 통일의 주역인 오토 폰 비스마르크를 기리기 위해 붙여졌다.
독일 함부르크에서 있었던 비스마르크의 진수식에는 히틀러가 와서 연설까지 하였다.
설계는 1934년에 시작했으며, 배수량은 애초에 영국과 합의되어 공표한 설계 배수량 39,000톤을 넘어간 실제 배수량은 42,600톤까지 증가시켰다.
독일은 대외적으로 비스마르크호의 배수량을 39,000톤으로 공시했으나, 건조 후의 실제 배수량은 50,995톤이었다.
비스마르크호 이전에 세계 최대의 배수량을 지닌 전함은 48,650톤의 HMS 후드(영국)였으나, 첫 출항에 나선 비스마르크에 의해 단 한발만에 격침되었다.
1936년 7월 1일에 독일 함부르크의 블롬 + 포스 회사에서 설계와 건조를 시작해 1939년 2월 14일에 진수되었고, 추가 무장을 부착한 뒤 1940년 8월에 취역했다.
배수량만을 보고 따진다면 당시 세계 최대 크기의 전함이었으나 대공 사격 관제나 장갑판의 배치, 승무원 숙련도 등에 문제가 많아 일반적으로 말하는 '세계 최강의 전함'은 아니었다고 여겨진다.
왜냐하면, 비스마르크는 설계에서 원거리 포격전에 대한 방어를 고려하지 않았기 때문이다.
이는 제1차 세계 대전에서 활약한 바덴급 전함의 설계를 계승하고 있기 때문에 발생한 문제로, 그 때문에 비스마르크는 원거리 포격전에는 불리하고 근거리 포격전에는 유리한 전함이었다.
바덴급 전함의 설계를 계승한 이유로는 발트 해를 들 수 있다.
독일 해군의 활동 해역은 주로 시야가 좋지 않은 발트 해를 주축으로 하기 때문에, 근거리 포격전이 발생하는 경우가 많았기 때문이다. 하지만, 이러한 설계는 이미 제1차 세계 대전에서 부정되었다.
결국, 독일 해군은 제1차 세계 대전의 패전 경험을 차세대 전함 설계에 유용하게 살리지 못한 것이다.
전투와 격전, 그리고 침몰.
즉, 전함 1척, 중순양함 1척, 순양전함 2척으로 구성된 강력한 함대였던 것이다.
이 함대가 작전에 성공할 경우, 연합군은 대서양 재해권을 그대로 빼앗기는 것이 되었다.
그러나, 작전 참가 직전에 샤른호르스트는 기관 고장으로 인해 브레스트 항구에 남을 수밖에 없었으며 그나이제나우는 영국 뇌격기의 공격으로 터빈이 손상되어 수리하기 위해 항구에 머무를 수밖에 없었다(이 수리에는 6개월을 필요로 했다). 이 때문에, 원래 전함 1척과 중순양함 1척, 순양전함 2척으로 구성되었던 함대는 전함 1척과 중순양함 1척으로 전력이 줄어들었다.
비스마르크 전대는 1941년 5월 18일에 출항했다.
그러나 이 전대의 출항은 영국 해군이 탐지하고 있었다.
스카케라크 해협에서 발각되었고, 또한 스웨덴 해군 소속 순양함 고트란트가 발견한다.
고트란트는 몇 시간 동안 비스마르크를 추격했지만, 스카케라크 해협 통과 직후 비스마르크가 속도를 증가시키면서 고트란트를 손쉽게 따돌려 버렸다.
스웨덴 해군은 이를 영국군에게 통보했다.
비스마르크 전대는 결국, 영국 공군의 정찰기에게 발각된다.
이 조종사는 노르웨이에서 영국 본토까지 직항로로 날아가다 연료 부족으로 런던 근교에 불시착하자 지나가던 차를 총으로 위협해 빼앗아 운전해가며 영국 해군 본부에 보고를 했고, 이 정보에 따른 조치를 영국이 취하던 중 5월 21일에는 영국 해군 순양함 HMS 노포크(Norfolk)와 HMS 서포크(Suffolk)가 비스마르크를 발견한다.
02:00시, 비스마르크와 프린츠 오이겐은 폴란드의 정박지에서 출항했다.
뤼첸스는 모르고 있었지만, 두 군함의 출항은 영국 해군이 이미 탐지하고 있었다.
저녁 19:22시, 독일 함대는 이들을 경계하기 위해 덴마크 해협을 초계 중이던 중순양함 HMS 노포크와 서포크에 발각되었다.
노포크와 서포크는 비스마르크와의 접촉을 잃지 않으면서 추적을 했고, 나머지 함선들은 덴마크 해협에서 T자 가로지르기를 하기 위해 전속력으로 항해 중이었다.
그러나, 비스마르크의 레이다가 노포크(또는 서포크)를 잡아냈고, 비스마르크 함상에는 전투배치 명령이 하달되었다.
20:30시, 인터콤에서는 에른스트 린데만 함장의 명령이 방송되었다.
비스마르크는 총 6발을 쏘았지만, 워낙 거리가 먼 데다가 레이다로만 간신히 잡히는 정도였기 때문에 타격은 주지 못했다.
비스마르크는 포탄을 발사할 때 생긴 진동으로 레이다가 박살났고, 이에 따라 뤼첸스 제독은 프린츠 오이겐을 비스마르크의 선두에 세워 레이다 초계를 제공하라고 명령해야만 했다.
밤 사이, 린데만 함장은 뤼첸스 제독에게 노포크와 서포크에 대한 발포 허가를 요구했고, 뤼첸스는 이를 허가했다.
비스마르크의 함미 측 함포 4문은 밤 사이 노포크와 서포크가 잡힐 때마다 발포하였다.
1941년 5월 24일 이른 아침에 프린츠 오이겐과 함께 덴마크 해협을 통과하고 있던 비스마르크에 순양전함 HMS 후드와 프린스 오브 웨일스로 이루어진 영국 전대가 남쪽에서 접근했다.
이때 프린스 오브 웨일스의 관측병이 한 말이 기록되었다. "젠장, 더럽게 크구만."
하지만 포격전이 바로 발생하지는 않았다.
그러나 독일군이 밤 사이 수차례 변침을 하고 증속까지 하는 바람에 홀랜드의 계산은 빗나갔다.
그 후, 킹 조지 5세는 사령탑이 포격당해 함장 외 1명을 제외한 사령탑 장교와 부사관 전원이 사망했으며, 흘수선 아래에 비스마르크의 주포 세 발이 맞아서 침수가 시작되었다.
킹 조지 5세는 급하게 연막을 살포한 후 도주하였다.
비스마르크도 프린스 오브 웨일스에서 발사한 주포 세 발이 명중하여 2,000톤의 해수가 유입되고 있었다.
린데만 함장은 더 이상의 작전 수행이 불가능하다고 판단하였고 루첸스에게 보고하였다.
루첸스는 이를 보류하기로 하고 한동안 항해를 계속하라고 명령한다.
하지만 항로 변경은 어차피 불가피한 상황이었다.
HMS 후드 (HMS Hood) 침몰 소식에 영국 해군은 동원 가능한 거의 모든 함선을 비스마르크 침몰에 집중하기로 한다.
한편 비스마르크는 킹 조지 5세에 의해 연료 탱크가 손상되어 프린츠 오이겐과 헤어져 먼저 프랑스로 향하게 된다.
비스마르크는 곧바로 프랑스로 향했고, 프린츠 오이겐은 본래 임무를 마저 수행하려 했으나 엔진 고장으로 결국 한 척의 수송선도 공격하지 못한 채 귀환한다.
린데만 함장과 루첸스 제독은 영국 함대가 혹시 모를 U-보트의 기습 공격에 대비해서 지그재그 항로로 운항한다는 사실을 알고 있었다.
이 점을 이용해서 비스마르크와 영국군의 거리가 최대가 되었을 때, 두 지휘관은 우현 쪽으로 크게 변침하여 영국 함대를 중심으로 한 바퀴 선회한 뒤 프랑스 쪽으로 다시 향해 나아갔다.
이 때문에 정찰기들은 비스마르크를 놓쳐버리고, 토비 제독의 함대는 비스마르크와 정반대쪽으로 향해 가는 상황이 되었다.
잔여 연료도 공격을 회피할 만큼은 없었기 때문에 비스마르크는 자침을 선택한다.
비스마르크는 오전 10시 40분에 침몰한다.
덜시치어는 무슨 이유인지 몰라도 늦게까지 기다렸다가 승무원 구조에 임했지만, U-보트가 접근하자 구조를 단념했다.
결국 승무원 2,200여 명 중 구조된 사람은 114명이었다.
다행히, 비스마르크에 있어서, 영국 함대가 근거리 포격전으로 시종일관 했기 때문에 원거리 포격전은 발생하지 않았다.
침몰 원인은 아직 불분명하다.
어뢰 3발에 명중되어 침몰했다는 설과 자침했다는 설이 대립하고 있는데, 어뢰 3발을 맞기 직전까지만 해도 내부의 방탄벽은 거의 관통당하지 않았다는 사실이 확인되었다. 하지만 함선의 양 끝 부분에는 방탄벽이 존재하지 않는다는 점을 감안하면, 어뢰로 인해 심각한 손상을 입은 비스마르크가 자침을 선택했고, 그로 인해 침몰이 가속화된 것으로 보인다.
2,200여 명의 승무원 중 114명만이 구조되었으며, 이 중 권터 뤼첸스 제독과 에른스트 린데만 함장은 없었다.
비스마르크의 선체는 1989년 6월 8일에 발견되었다.
발견자는 타이타닉 호의 탐사를 수행한 고고학자 로버트 발라드이다.
비스마르크는 프랑스 해안 서쪽 650킬로미터 4,700미터의 해저에 있는 것으로 알려졌다.
함체 분석 결과 포격과 수뢰의 타격에 의한 광범위한 파괴와 자침을 위해 열린 구멍도 확인되었다.
발라드는 타이타닉의 경우에 발표 후 발생된 유품 등의 도난을 우려해 정확한 장소는 발표하지 않았다.
시드는 UEFA 점수에 따라 결정되었다.
같은 협회에 속한 클럽의 대진 편성표는 경기일이 화요일과 수요일로 나누어지도록 만들어졌다.
같은 대진 편성 문자를 받은 팀들끼리는 다른 날에 경기하며, 같은 도시에 연고를 둔 팀들끼리도 같은 날에 경기하지 않게 보장한다.
《못테케! 세라후쿠》(, )는 2007년 5월 23일에 란티스에서 발매된 TV 애니메이션 《러키☆스타》의 오프닝 테마 싱글 CD다.
제작진에는 하타 아키, 고사키 사토루, nishi-ken의 3사람이 기용되었다.
덧붙여 코우사키 사토루가 란티스에 발매중인 싱글의 표제곡을 담당하는 것은 이번 작이 처음이다(지난 해에 《스즈미야 하루히의 혼합》의 작곡을 담당했지만, 이 작품은 트리플 A면사양으로, 정확한 표제곡이 존재하지 않는다). 또한, nishi-ken도, 이번 작이 란티스에 처음으로 제공한 작품이 되었다.
덧붙여 2008년 3월 5일 발매한 《하맛테 사봇테 오 마이 갓!》도 제작진의 구성이 이번 작과 동일하다.
노래는 메인 캐릭터 4명의 애니메이션판 성우인 히라노 아야, 카토 에미리, 후쿠하라 카오리, 엔도 아야가 맡았다.
오리콘 주간 차트에서는 초동 6.6만 장이 판매돼 첫 등장 2위를 기록하였다.
거기에 2007년 7월 10일에, 일본 레코드 협회에서 2007년 6월분 '골드 인정 작품(누계10만 장 이상 출하)'으로 발표하며, 이후에도 판매를 거듭하여, 오리콘 연간 차트에서는 16.2만 장으로 40위에 올랐다.
이것은 성우작품 · 캐릭터 명의의 작품으로 한정했을 때 월등히 연간 1위의 숫자이다.
또한 히라노 아야는 2006년에도 《하레하레 유카이》로 1위(종합 104위)를 획득하였기 때문에, 2년 연속으로 참가 작품이 1위가 되었다.
또, 판매원인 란티스에 의하면, 2008년 2월 시점에서 본작의 출하매수는 20만 매를 돌파했다.
이 작품의 히트 요인 중 하나로, 제12회 애니메이션 고베상 주제가상에 본작을 선출한 애니메이션 고베는 "이 곡이 붐을 일으킨 배경은 곡 자체의 힘뿐만이 아니라 카도카와 쇼텐과 교토 애니메이션의 공이 매우 크다.
카도카와 쇼텐의 제작 능력과 교토 애니메이션의 제작 능력, 그리고 란티스의 음악 제작 능력의 3 가지가 합쳐져 태어난 곡이다."라고 분석하고 있다.
또한 《러키☆스타》의 음악 프로듀서인 사이토 시게루는 "《러키☆스타》에 관련된 사람 전원의 장난기가 좋은 형태로 폭발했다고 생각합니다."라고 말했다.
위와 같이 높은 매상을 기록한 것을 계기로, 음악 프로그램이나 정보 프로그램으로의 랭킹 소개에서도 종종 등장했지만, 가수명이 길기 때문에, 본작이 순위에 등장했을 때, 《뮤직 스테이션》에는 '러키☆스타 4인조', 《HEY!HEY!HEY!Music champ》에서는 '러키☆스타의 4사람', 《라지카롯》에는 '이즈미 코나타 외' 등, 각각 생략해서 소개되는 경우가 많았다.
또, 영상에는 《러키☆스타》의 오프닝 애니메이션이 주로 사용되었다.
이번 작이 텔레비전 애니메이션판 《러키☆스타》의 관련 CD로는 가장 빨리 발매되어 본작 이후의 여섯 작품이 톱 10 위를 하는 등 히트작을 낳았지만, 사이토는 "〈못테케! 세라후쿠〉과 〈카에시테! 니삭스〉로, 《러키☆스타》의 음악세계가 굳어졌다고 해도 과언은 아니다."라고 말하였다.
외부 아티스트에 의한다7곡이 수록.
2007년 5월 23일에 발매되어 히트를 기록한 《못테케! 세라후쿠》를 리믹스한 곡을 수록한 싱글. MAD와는 다르다, MAD와는!! 탄막이 얇아! 7트랙 집결!'이 본작의 캐치카피가 되었다.
사이토 시게루의 말에 따르면, '팬 여러분이, 자신의 집에서 리믹스를 만드는 시대. 리믹스는 무한한 것이 재미있습니다!
그래서, 본직의 분들에게 마음껏 하도록 하게 해주자!'는 것으로 기획된 것이 이번작품이다.
또한 〈못테케! 세라후쿠〉의 작곡을 담당한 고사키 사토루는, '「원곡이 이미 리믹스적인 성격을 띠고 있으므로, 하기 어려운 것이 아닐까?」 하고 걱정했었지만, 완전히 기우였다.'라고 말했다.
덧붙여 리믹서인 eicheph · baasjack · 무명씨는 각각 별명으로 나와 있지만, 이들은 모두 후쿠자와 히데유키가 가명을 사용한 것으로, 동일 인물이다.
전 7 곡 수록인 싱글로 취급되고 있지만, 실질적으로는 미니 앨범에 가깝다.
덧붙여 가격은 4곡이(두 곡은 인스트루먼탈) 들어있던 전작과 같이 1200엔이 되고 있어 비교적 싼 가격으로 발매되었다.
오리콘주간 차트에서는 첫 등장 3위가 되어, 2작 연속으로 톱 3위를 기록하였다. 《러키☆스타》 관련 CD로서는 오리지널 음반을 뒤잇는 2위의 매상을 기록하였다.
덧붙여 오리콘에서는 일련의 싱글이 모두 높은 매상을 기록한 현상을 '러키☆스타 선풍'이라고 부르며 소개하고 있다.
다만, COUNT DOWN TV에서는 리믹스 음반의 작품은 랭킹 대상에서 벗어나기 때문에 소개되지 않았다(Re-Mix002도 마찬가지).
그리고 가수 네 사람 외에 시라이시 미노루 또한 〈못테케! 세라후쿠【마쓰리 믹스!】〉에 스페셜 게스트로서 출연했다.
외부 아티스트에 의한 6곡이 수록되었다.
덧붙여 타이틀은 〈조곡 「러키☆스타 동화」〉의 원재료가 된 니코니코 동화에서 인기를 끈 〈후타에노키와미, 앗!〉()과, 〈미쿠미쿠니시테아게루【시테얀요】〉()의 패러디다.
본작에서는 메인 타이틀을 전작까지의 '못테케! 세라후쿠'에서 '러키☆스타'로 변경해 《못테케! 세라후쿠》의 리믹스 버전만의 수록이었던 전작에 비해서, JAM Project가 커버한 〈JAM이 가져갔다!
세일러복〉이나, 《러키☆스타》 관련의 악곡을 모듬곡화 한 〈조곡 「러키☆스타 동화」〉가 '러키☆스타의 모두들' 명의로 수록되는 등, 새로운 시도가 되고 있다.
덧붙여 이 두 곡은 공식 사이트 등에서도 'JAM Project참전! 코우사키 사토루, '모듬곡'으로 종을 나누어라!'라는 캐치로 광고하고 있다..
또, 가사 카드로 라이너 노트 가 기재되어 있어 이것도 전작까지는 없었던 것이다.
CD의 크레디트 란에서는 전작까지와 같은 표기이지만, 오리콘에서는 전술한 타가수 명의에 의한 2곡이 수록된 영향으로, 가수명이 전작까지의 4사람에 JAM Project, '러키☆스타의 모두들'을 더한 합계 6조로 표기되었다.
덧붙여 〈조곡 「러키☆스타 동화」〉로 〈못테케! 세라후쿠〉의 작곡을 맡은 코우사키 사토루가 처음으로 리믹스싱글의 악곡을 담당했지만, 전작 발매시에 신전은 '만약Re-Mix002가 나온다면, 부디 참전해 보고 싶다'라고 말했는데, 본작으로 그것이 실현된 것이 되었다.
오리콘 주간 차트에서는 첫 등장 5위를 기록. 3작 연속의 톱 3위는 안 되었지만, 데일리 차트의 최고위에서는 3작 중 가장 높은 2위를 기록하고 있어, 2007년 12월 26일 발매의 신작 중에서는 최고의 매상을 기록했다.
또, 2008년 1월 21일첨 부주간 차트에서는 데일리 최고 25위에도 불구하고 주간 6위를 기록하는 드문 추이를 보여 《러키☆스타》 관련CD로서는 최장의 3주 연속 톱 10위(다만, 1 · 2주째는 합산주)를 달성. 그러나, 6위 랭크시의 매상은 6,008매로 매우 적고, 6위의 매상으로서는 역대 최저라고 하는 불명예 기록도 동시에 달성했다.
올림푸스 주식회사(, )는 일본의 광학 및 사진 산업 회사이다.
1919년 10월 12일, 다카치호 제작소()라는 이름으로 시작하였다.
초창기에는 현미경 및 체온계를 제조, 판매하였다.
현재 본사는 일본 도쿄에 있다.
미국 운영 법인은 펜실베이니아주에 위치하며, 유럽 운영 법인은 독일 함부르크에 위치한다.
이 기업의 원래 이름 ‘다카치호 제작소’는 일본 신화에서 신이 모여 산다는 산인 다카치호노미네에서 온 것이다.
이후 회사가 커지고 세계적 브랜드로 성장하는 단계에서, 그리스 신화에서 신이 모여 산다는 산인 올림포스 산에서 따온 이름으로 회사명을 바꾸게 되었다.
1919년 설립된 이래로, 몇 번의 이름 변경을 겪었다.
아래 표는 창립 이래 명칭이 변경된 내용이다.
올림푸스의 일본어 표기인 'オリンパス'(오린파스)는 Olympus의 영어식 발음인 올림퍼스에서 따 왔으며, 중국에도 영어 음역인 奧林巴斯(아오린바쓰)로 등록하였지만 대한민국에는 올림푸스로 상호 등록을 하였고, 현재 한국어 공식 명칭은 올림푸스이다.
1936년에 올림푸스 사 최초의 사진기를 발매하였다.
이름은 세미-올림푸스 I () 이었다.
실제로 쓸만한 사진기를 내놓은 것은 1959년 PEN 모델을 내놓았을 때이다.
하프-프레임 형식이었는데, 표준 36 롤 필름에 18 × 24mm 형식으로 사진 72장을 찍을 수 있었다.
당시의 PEN 사진기를 휴대성이 편리하도록 해주었다.
올림푸스는 1990년대 고위험성 금융상품에 투자했다가 버블이 붕괴되며 큰 손실을 입었으나, 2001년부터 새로운 회계기준을 도입하면서 이를 부외 손실로 처리하는 분식회계로 은폐했다.
2011년 10월 14일 기쿠카와 쓰요시(菊川剛) 회장 파벌의 경영진이 영국 출신 마이클 우드퍼드 사장을 해임하면서 불거졌다.
호는 상파(想坡). 창씨개명 후의 이름은 아마즈시로 히로키()이다.
경기도 강화군에 사립학교를 설립한 교육자이자 유지인 갈형대(葛亨大)의 아들로 1906년에 태어났다.
개신교 집안에서 성장하여 배재고등보통학교와 연희전문학교 문과대학 문과를 1928년에 졸업 하였고 미국에 유학하여 개렛 신학교와 시카고 대학교에서 신학을 공부했다.
귀국한 뒤에는 연희전문학교의 교수로 근무하면서 감리교신학교에서도 종교철학을 강의했다.
1937년 창영교회 초대 담임목사로 부임하여 2년 동안 시무했다.
1943년에는 일본기독교조선감리교단의 연성국장을 맡아 교단의 지도자급 인물이 되었다.
태평양 전쟁으로 교단 내에도 황민화 운동 등이 활발히 벌어지던 시기에 이같은 역할을 맡은 갈홍기는 정춘수, 이동욱, 심명섭 등과 함께 감리교단의 대표적인 친일 목회자로 꼽히게 되었다.
1938년 인천 지역에서 조직된 인천기독교연합회 서무를 담당한 것을 시작으로 여러 종교가 연합하여 학병 지원 독려를 위해 조직한 조선전시종교보국회에 감리교 대표로 포함되었고 지방 순회강연을 벌이며 황도기독교의 수립과 전쟁 지원을 역설했다. 《대화세계》 기자를 지냈으며 유서 깊은 상동교회를 폐쇄하고 세운 황도문화관 관장에 임명되기도 하였다.
광복 후 발간된 《감리교회 배신배족 교역자 행장기》에서 이같은 행적이 폭로되는 등 친일 행적으로 인해 비난을 받으면서 감리교 일부와의 관계는 소원해졌으나 숙명여자대학교 교수를 잠시 거쳐 이승만 정부에서 고위 관료로 발탁되어 활동 반경을 정관계 쪽으로 넓히게 되었다.
주일대표부 참사관과 한일회담 대표를 시작으로 외무부 차관을 지냈으며 특히 1953년부터 3년간 공보처장으로 활동하며 이승만 대통령의 이념적 대변인이라는 평을 들었다.
당시 이승만은 단독 북진도 불사하는 북진통일론을 내세우고 있었으며 남북 간의 평화는 일시적일 수밖에 없다는 호전적인 입장 때문에 평화회담을 촉구하는 국제사회 일각의 비판을 받고 있었다.
갈홍기는 이같은 이승만의 입장을 충실히 대변했고 사사오입 개헌 때도 사실상 이승만의 종신 대통령직을 보장하는 내용의 개헌을 안보를 핑계삼아 옹호하여 비난을 받았다.
공보처장 시절인 1955년 저술한 《대통령 이승만 박사 약전》에서 이승만을 예수나 석가모니와 같은 성인에 비유하며 찬양한 바도 있다.
공보처장 직을 물러난 뒤에는 대한농구협회 회장(1956년)과 주 말레이시아 대한민국 대사(1967년), 아스팍 사회문화센터 사무국장(1973년) 등을 지냈으며 미국 캘리포니아주에서 사망했다.
2008년 공개된 민족문제연구소의 친일인명사전 수록예정자 명단의 종교 부문에 선정되었으며 2009년 친일반민족행위진상규명위원회가 발표한 친일반민족행위 705인 명단에도 포함되었다.
연세대학교 교내 단체인 민주노동당 학생위원회가 2005년 선정 발표한 '연세대학교 친일파 명단'에도 들어 있다.
말년인 1980년대 중반 출간한 삼성문화사 판본의 《삼국지》가 해적판으로 인정되는 판본을 거의 그대로 베낀 사실이 뒤늦게 드러나기도 했다.
비스마르크급 전함()은 제2차 세계 대전 당시 독일 해군에서 가장 큰 전함 급이다.
비스마르크급은 프랑스 해군의 됭케르크(Dunkerque)급 전함에 대항하기 위해서 만들어졌다.
처음에는 「13인치포 8문 탑재, 속력30노트 이상, 기준 배수량 35,000톤」을 목적으로 해서 설계되었다.
제1차 세계 대전에 만들어졌던 전함들의 설계도를 바탕으로 설계되었고, 제2차 세계 대전에서 활용되었다.
외관은 낮게 설계되어 있으며 디자인은 중후함으로 정평이 나 있다.
독일 해군답게 묵직한 안정감을 자아내고 있다.
선체는 평형 갑판형으로 함수에 1934년에 설계된 「38.1cm(47구경) 포」를 장착했다.
주포 구경은 당초 13인치였지만 점점 커져 14인치포 8문이 장착되게 되었다.
15인치도 검토 되었지만 중량(重量) 증가에 따라 항만의 심도 부족이나, 운하의 폭이 좁음에 따라 이동이 불편해질 것으로 예상하여 배수량의 증가는 바람직하지 않다
결국 14인치 포격 전함으로서 설계가 진행되었다.
그러나 신기술의 개발과 프랑스 해군과 이탈리아 해군의 차기 주력함의 주포 구경이 15인치라는 정보가 입수되었다.
끝내 15인치포를 장착하게 되어 기준 배수량은 40,000톤까지 부풀어 올랐지만, 대외적으로는 35,000톤이라고 홍보했다.
부포는 샤른호르스트급에 의해 독일 해군 대형 수상함에 장착된 「15cm(55구경) 포」(1928년)을 채용했다.
함교 좌우에 1기씩, 나머지 4기를 비행기 사출기 사이에 두어 현측 가까이에 편현 2기씩, 합계 6기를 장비해 전방에 8기, 후방에 4기를 장착했다.
제1차 세계 대전 당시의 장갑과 비교해서 그다지 진화는 하지 못했다.
장갑재에 질 만은 당대 최고 수준이었고, 수평 방어는 제1차 세계 대전 당시보다 조금 강화되었다. 하지만 제1갑판 수평면은 25mm, 주갑판은 80mm라고 해도 합계 105mm로 다른 국가들의 새로운 전함에 비해 약했다.
현측 장갑의 경사면은 제1갑판은 50mm, 주갑판은 110mm였다.
그러나 이는 '대(大) 구경포에 의한 대(大) 낙하각 포탄의 수평 폭격'을 막아내기에는 충분하지 않았다.
방어 장갑은 수면에서 측정했을 경우 320mm의 장갑판이었다.
상부는 145mm의 장갑으로 덮여있었다.
수면 하부는 170mm이지만, 이것 마저도 상하폭이 짧았고, 심도 어뢰에의 방어는 생각할 수도 없었다.
옛날 제1차 세계 대전 당시 독일 해군을 만들어낸 설계진은 이미 없었고, 경험이 부족한 수병들과 장교들은 어떻게든 제대로 사용할 수 있도록 노력했지만 전투함으로서 활동하려고 설계한 군함치고는 조금 부족했었던, 유감인 함급이었다.
비스마르크는 강력한 배였지만, 1919~1931년간의 독일 전함 조함의 긴 휴지기는 몇 가지 문제점과 구식 구조라는 보수적 설계를 취하게 만들었다.
1차 세계대전의 바에이른급 전함과 취역하지는 못한 막켄젠(Mackensen)급 순양전함들로부터 설계를 가져와 완성된 배는, 몇 가지의 중요한 부분이 장갑대(citadel) 위에 위치해 있는 상태로 완성되었다.
이런 약점은, 피해 제어 기능을 포함하는, 통신 시설에 많이 남아 있었고, 이는 최후 전투에서 급속한 침묵의 원인으로 설명되기도 한다.
그러나, 최근의 구조에 대한 연구에 의하면, 모든 화력 제어와 피해 제어 기능은 2중으로 되어 주 장갑 갑판 아래(citadel 안) 위치하였고, 다리와 측거기로부터의 전선들은 이 장치들과 주 장갑 갑판 아래의 공간사이에 3중으로 된 축 안에 들어있었다고 한다.
비스마르크의 구식 장갑 설계의 약점은, 흘수선 아래 장갑대가 얕다는 점이었는데, 수중 관통탄에 대응하는 능력이 미흡했고, 추진축 주변 장갑의 층의 두께가 충분치 못하였다.
구식 설계 요소 중 하나로 지적되는 것은, 12문의 15cm 부포와 16문의 10.5cm 대공포를 따로 가지고 있다는 점이었다.
당시 신형 전함들은 부포로 대공/대수상 양용포를 채택하였는데, 무게 절감과 화력 제어 시스템의 간단화라는 장점이 있었다.
그러나 비스마르크의 설계 목적에는 단독으로 행동하며 구축함과 맞서야 할 필요성이 있었기 때문에, 15cm 급 대수상 부포는 방어에 필수적 요소였다.
유체동역학(流體動力學)은 유체역학의 한 분야로 움직이는 유체(액체나 기체)를 다룬다.
유체 동역학 내에도 기체역학(움직이는 기체를 다룸), 수력학(이상 유체 유동을 다룸) 등의 세부 분야가 있다.
유체 동역학은 응용 범위가 매우 넓어서, 항공기에서의 힘 및 모멘트의 계산, 파이프 라인 내의 석유 유량 계산, 날씨 예측, 항성간 공간에 존재하는 성운의 이해 등에도 이용된다.
유체 동역학에는 실험적인 법칙이나 반실험적인 법칙까지도 포함되며, 유체 동역학을 이용함으로써 이러한 실용적 분야의 문제들을 해결할 수 있다.
유체 동역학은 일반적으로 유체의 속도, 압력, 밀도, 온도 등과 같은 유체의 여러 성질을 공간 및 시간의 함수로서 계산하는 문제를 다룬다.
유체 동역학에서 기본이 되는 공리는 질량 보존의 법칙, 운동량 보존의 법칙(뉴턴의 제2법칙), 에너지 보존의 법칙(열역학 제1법칙) 등의 보존 법칙이다.
이 법칙들의 기초가 되는 것은 고전역학이다.
유체는 연속체 가정을 만족한다고 가정할 수 있어야 한다.
사실 유체는 분자로 이루어져 있어서 분자끼리 서로 충돌하거나 고체인 물체와 충돌한다.
그러나 연속체 가정에서는 유체가 불연속적인 분자가 아닌 연속적인 것이라고 가정한다.
결과적으로 밀도, 압력, 온도, 속도 등의 성질들을 아무리 작은 점에서라도 정의할 수 있으며, 이러한 성질들은 한 지점에서 다른 지점으로 갈 때 연속적으로 변화한다고 가정한다.
유체가 불연속적인 분자로 되어 있다는 사실을 무시하는 것이다.
전압력, 정압력 및 동압력.
이 개념은 움직이는 유체를 다루는 유체 동역학에서 반드시 필요한 개념이다.
정압력이란, 정지해 있는 유체가 가하는 압력을 말한다.
그러나 유체가 움직이는 경우, 그 움직이는 유체가 정지하는 지점에서는 유체의 운동에너지가 모두 압력 에너지로 전환되어, 그 지점에서의 압력은 정압력보다 더 높게 측정된다.
전압력, 정압력 및 동압력 사이의 관계를 베르누이 방정식에서 확인할 수 있다.
압축성 유동 대 비압축성 유동.
압축성이라 함은, 압력이나 온도가 변하면 밀도가 변한다는 것을 의미한다.
그러나 많은 경우 압력이나 온도가 변할 때 밀도의 변화가 너무 작아 무시할 수 있는 경우가 있다.
그렇지 않다면 더 일반적인 압축성 유동 방정식을 사용하여야 한다.
비압축성은 수학적으로 유체 다발이 유동장 내에서 움직일 때 그 밀도 formula_1가 변하지 않음을 의미하는 다음과 같은 식으로 표현된다.
이 식을 사용하면 지배 방정식을 단순화할 수 있다.
기체 유동에서 압축성 식을 쓸지 비압축성 식을 쓸지는 유동의 마하 수로 결정한다.
엄밀한 기준은 아니지만, 마하 수가 약 0.3 미만일 때에는 압축성 효과를 무시할 수 있다.
액체에 대해서는 비압축성 가정이 유효한지는 유체의 성질(특히 유체의 임계 압력 및 임계 온도) 및 유동 조건(실제 유동 압력이 얼마나 임계 압력에 가까운가)에 따라 좌우된다.
음향학적인 문제에는 항상 압축성이 고려되어야 한다.
왜냐하면 음파란 매질 내에서 전파할 때 압력과 밀도가 변화하는 압축파이기 때문이다.
점성 유동 대 비점성 유동.
유동에서 유체의 마찰력이 가지는 효과를 무시할 수 없다면 이는 점성(viscous) 유동이 된다.
어떤 유동이 점성 유동인지 아닌지는 레이놀즈 수를 사용하여 판단할 수 있다.
관성력에 비하여 점성 효과가 매우 작아서 무시할 수 있는 경우, 이 유동은 비점성(invisid) 유동으로 가정할 수 있다.
비점성 유동을 묘사하는 방정식이 오일러 방정식이다.
오일러 방정식을 유선(streamline)을 따라 적분하면 베르누이 방정식이 나온다.
유동이 비회전(irrotational), 비점성이면 유동장 전체에 대해 베르누이 방정식을 쓸 수 있다.
이러한 유동을 퍼텐셜 유동이라고 한다.
정상 유동 대 비정상 유동.
주어진 유동장이 시간에 대한 변화가 없으면 이 유동을 정상(steady) 유동이라 하며, 그렇지 않은 경우를 비정상(unsteady) 유동이라 한다.
시간에 따라 주기적인 성질을 가진 유동은, 엄밀히 말하면 비정상 유동이지만, 정상 유동 문제를 푸는 것과 같은 기법으로 풀 수 있다.
난류성을 보이지 않는 유동을 층류(laminar) 유동이라 한다.
그러나 에디나 재순환이 있다고 해서 반드시 난류 유동인 것은 아니고, 이러한 현상은 층류 유동에서도 나타날 수 있다.
난류 유동은 나비에-스토크스 방정식을 따르는 것으로 여겨지고 있다.
비압축성 나비에-스토크스 방정식을 이용한 직접 수치 모사법(Direct Numerical Simulation; DNS)을 사용하면 중간 정도의 레이놀즈 수에 해당하는 난류 유동을 모사하는 것이 가능한데, 그 모사 결과는 시험 데이터와 일치한다.
그러나 관심의 대상이 되는 대부분의 유동은 레이놀즈 수가 너무 높아 DNS를 사용할 수가 없다.
예를 들어 에어버스의 A300이나 보잉의 747의 날개 유동은 4천만 정도이다.
이러한 실질적인 문제를 풀기 위해서는 난류 모델의 도입이 필수적이다.
뉴턴 유체 및 비뉴턴 유체.
뉴턴은 물이나 공기 등 많은 유체에 대하여 변형률과 전단 응력이 선형적인 관계가 있음을 밝혔다.
이러한 유체를 '뉴턴(Newtonian) 유체'라 하며, 변형률과 전단 응력 사이의 계수가 바로 점성이다.
이 점성은 유체에 따라 다르다.
그러나 어떤 유체는 응력과 변형률의 관계가 선형적이지 않고 더 복잡하며, 이러한 유체를 '비뉴턴(non-Newtonian) 유체'라 한다.
찰스 다윈과 독립적으로 자연선택을 통한 진화의 개념을 만들었다.
이는 찰스 다윈의 종의 기원 출판을 앞당기는데 역할을 하였다.
그는 아마존강 유역과 말레이 군도에서 답사연구를 했으며 아시아에서 오세아니아에 걸쳐진 동물군의 단절현상이 나타나는 월리스 선을 발견하였다.
그의 가장 잘 알려진 연구는 독자적으로 제안된 자연선택이다.
그는 동물의 경고색과 종의 분리를 설명하는 월리스 효과 등을 발달시켜 19세기 동안 진화론의 발달에 큰 기여를 하였다.