heegyu/kowiki-sentences huggingface dataset:
18세기 중엽에는 영국인들도 활발히 이 지역에 들어오기 시작해 1760년에 폰처트레인데트루아 요새(디트로이트 요새)를 탈환했으며, 1761년에는 매키낵 해협의 미실리매키낵을 점령했다.
현재의 미국-캐나다 국경은 1775~83년의 독립전쟁 후에 정해진 것이며, 1812년 전쟁 이후 공식적으로 확정되었다.
1812년 전쟁 중에 매키낵 해협을 굽어보고 있는 매키낵섬의 요새가 영국인들에게 점령당했다가 전쟁이 끝날 무렵 다시 미국의 수중으로 돌아갔다.
호수의 이름은 프랑스인들이 휴런 인디언의 이름을 따서 명명한 것이다
이리호()는 오대호 중 한 호수이다.
북쪽은 캐나다의 온타리오주와 닿아있으며, 남쪽은 미국의 오하이오주, 펜실베이니아주, 뉴욕주와, 서쪽은 미시간주와 닿아있다.
오대호 중 부피가 가장 작고, 가장 얕다.
온타리오호()는 오대호 중 하나로, 캐나다 온타리오주와 미국 뉴욕주에 닿아있다.
오대호 중 면적이 가장 작고, 가장 낮은 곳에 있다.
오대호 중 하나인 이리호와 나이아가라강으로 연결되어 있으나 나이아가라 폭포로 인해 웰랜드 운하를 건설하여 뱃길을 열었다.
북쪽으로 캐나다의 온타리오주, 남쪽으로 미국의 뉴욕주와 경계를 이룬다.
대략 타원형인 이 호수의 장축은 311km로 동서 방향으로 놓여 있으며, 최대 너비는 85km이다.
이 호수로 유입되는 주요 강은 나이아가라강이며, 그밖에 제너시·오스위고·블랙강이 남쪽에서 흘러들어오고 북쪽에서 트렌트강이 흘러든다.
너비가 48km인 호수의 동단에는 5개의 섬이 늘어서 있으며, 이곳에 면한 킹스턴(온타리오) 부근에서 호수의 물이 세인트로렌스강으로 흘러나간다.
온타리오호의 평균 수면 높이는 해발 75m이고 평균 깊이는 86m, 가장 깊은 지점이 244m이다.
하루 13km씩 흐르는 표면 해류는 대체로 동류하며 남쪽 기슭에서 가장 강하게 굽이친다.
해운용으로 건설된 웰런드 운하와 천연의 나이아가라강이 온타리오호와 이리호를 연결해준다.
온타리오호는 뉴욕주 오스위고에서 뉴욕주 바지 운하와 연결되며, 온타리오주 트렌턴에서 트렌트 운하를 통해 조지아만과 연결된다.
온타리오에서 북동쪽으로 나 있는 리도 운하는 킹스턴과 오타와를 연결해준다.
온타리오호 북쪽에 있는 육지는 집중영농지역인 광활한 평야지대까지 뻗어 있다.
레이크산맥으로도 불리는 나이아가라 벼랑은 나이아가라강에서 뉴욕주 소더스에 이르기까지 남쪽 호안을 따라 동쪽으로(내륙 쪽으로 4.8~12.8km) 뻗어 있다.
공업은 온타리오주의 토론토와 해밀턴, 뉴욕주의 로체스터 등과 같은 항구도시에 집중되어 있다.
그 밖에 주요항구로는 뉴욕주의 킹스턴과 오스위고가 있다.
호수는 육지에 인접한 곳에서만 어는데 이 지역의 항구들은 12월 중순부터 4월 중순까지 얼어붙는다.
온타리오호는 프랑스의 정찰대원 에티엔 브륄레와 사뮈엘 드 샹플랭이 1615년에 탐험했으며, 처음에는 영국과 동맹을 맺은 이로쿼이 인디언들이 이 지역을 차지하고 있었다.
그러나 17세기 말에서 18세기 초까지의 일시적인 평화기에 프랑스인들은 프론테나크 요새를 포함해 여러 개의 요새를 쌓을 수 있었는데, 그 자리에 지금의 킹스턴이 건설되었다.
그 후 프랑스와 인디언 사이에 벌어진 여러 차례의 전쟁 결과 영국이 이 지역을 장악하게 되었으며, 미국이 독립하면서 정착업·교역업·해운업의 발달이 가속화되었다.
일제강점하강제동원피해진상규명위원회(日帝強占下強制動員被害眞相糾明委員會)는 일제강점하 강제동원피해진상규명등에 관한 특별법에 따라, 일제강점하 강제동원 피해의 진상을 규명하여 역사의 진실을 밝히고자 2004년 11월 10일 국무총리 직속으로 발족한 독립기구이다.
2009년 말 임시국회에서 '대일항쟁기 강제동원 피해조사 및 국외강제동원 희생자 등 지원에 관한 특별법안'을 여야 합의로 통과시킴에 따라 2010년 4월 24일로 활동이 중단될 위기에 처했던 위원회의 활동기간을 2012년 말까지 연장시켰다.
일제강점하강제동원피해진상규명등에관한특별법은 2004년 2월, 당시 열린우리당 김원웅 의원을 비롯한 69명이 발의하여 제정되었고, 2004년 11월 위원회가 발족되었다.
2005년 3월에 피해조사 업무를 개시하였다.
김용봉을 위원장으로 위촉하여 모두 9명의 위원으로 구성되어 있다.
이 어족에 대한 세 가지 가설이 존재한다.
파푸아 제어 언어들 대부분이 제대로 기록되지 않았음에도 불구하고 트랜스뉴기니어족의 여러 어파들은 오랫동안 인정되어 왔다.
1907년 S. 레이가 엘레만어족을, 1918년 레이와 J.H.P. 머레이가 마린드어족을, 1919년 다시 레이가 라이해변어족을 제안하였다.
트랜스뉴기니어족은 1970년에 C.L. 포르후버와 케네스 맥엘하논이 제안하였다.
그들은 피니스테르후온어족과 중앙 및 남부 뉴기니어족의 91가지 단어 유사성을 발견하였다.
음성학적 연구가 없었던 탓에 이러한 낱말의 유사성이 계통적인 관계 때문인지, 아니면 차용어 때문인지를 밝혀낼 수 없었다는 문제가 있었으나 이 연구는 진지하게 받아들였다.
트랜스뉴기니라는 이름은 이 어족이 뉴기니섬 동부의 넓은 지역을 포괄하는 최초의 어족으로 제안되었기 때문이다.
1975년 스티븐 부름은 TNG를 뉴기니섬 대부분 및 티모르섬과 인접도서를 포함하는 230만 명의 500여 개의 언어로 확장했다.
그러나 이 근거는 유형학적 분석과 문법 구조의 유사성에 근거한 것으로, 각각의 언어들에 대한 세부적인 분류까지 맞아 떨어지리라고는 부름
자신도 기대하지 않았다.
그는 이 어족의 근거 중 하나로 대명사의 유사성을 들었으나 일부 어파들은 나머지 어족과의 관계를 찾을 수 없었으며, 심지어 TNG 외의 어족과 유사한 대명사를 가진 경우도 있었으나 단지 문법 구조의 유사성 때문에 포함된 것도 있었다.
일반적인 TNG 대명사의 형태를 갖는 일부 언어들은 문법적인 구조의 차이로 인해 TNG에서 제외되었다.
문법적 형식은 쉽게 차용되어 뉴기니섬의 많은 오스트로네시아어족 언어들이 주변 파푸아 제어와 유사한 문법 구조를 갖게 되며, 반대로 많은 파푸아 제어가 오스트로네시아어족의 문법적 형식을 갖게 되는 경우도 있어 윌리엄 폴리와 같은 이후의 언어학자들은 부름의 결론을 거부하고 TNG를 보다 작은, 수십여개의 보다 신뢰성이 있는 어족들로 구분하고 많은 고립어를 인정하였다.
2005년 언어학자 맬컴 로스는 트랜스뉴기니어족을 재검토하는 제안을 발표하였으며, 이에 따라 부름의 가설의 85%까지 TNG를 축소시켰다.
어느 어족이나 성립을 근거하게 하는 가장 큰 증거는 어형론적 변화이다.
예로 영어와 독일어의 "good/gut", "better/besser"와 같은 유사한 변형이 발견된다면 그것만으로도 독일어와 영어의 관계를 성립시킬 수 있는 증거 중 하나가 되는 것이다.
그러나 많은 파푸아 제어의 어형론적 복잡성과 기록의 미비함으로 인해 뉴기니섬에서의 연구는 주로 대명사의 비교를 통해 이루어졌다.
로스는 모든 파푸아 제어의 대명사를 직접 비교하는 대신 폴리의 어족 단위들에 대한 조어 대명사를 재구하고 재구된 조어의 대명사들을 비교하였으며, 이러한 방식으로 트랜스뉴기니조어의 대명사 "*ni" (우리), "*ŋgi"(너), "*i"(그들) 등을 다시 재구한 뒤 이 재구된 대명사를 다른 어족들과 비교하였다.
이 과정에서 최소한 2개 이상의 대명사가 일치하는 경우 어족에 포함되었다.
로스는 그 외에 보다 잘 기록된 일부 어족들을 대명사의 일치를 보이지 않음에도 불구하고 다른 증거들을 통해 포함시켰으며 다른 언어들이 보다 잘 기록되어 있었다면 어족에 포함될 수도 있었을 것이라고 제안했다.
현재 여러 어족들이 단지 잠정적으로만 트랜스뉴기니어족에 포함되어 있으며 로스의 제안이 대명사라는 한 가지 요인으로 이루어진 이상 TNG의 모든 내부 계통도 역시 잠정적인 결론일 뿐이다.
대부분의 트랜스뉴기니어족 언어들은 수천명대의 화자를 갖고 있는 경우가 대부분이며, 멜파어, 엥가어, 서부 다니어, 에카리어의 4개만이 10만 명 이상의 화자를 갖고 있다.
뉴기니섬 밖에서 가장 많은 화자를 가진 TNG 언어는 티모르섬의 마카사이어로, 7만여 명이 사용한다.
로스의 트랜스뉴기니어족 제안에서 가장 다양한 언어의 분포를 보이며, 따라서 트랜스뉴기니조어의 본고장으로 짐작되는 지역은 파푸아뉴기니의 고원지대이며, 인도네시아의 파푸아 주나 뉴기니섬의 남동부는 보다 적은 분포를 보인다.
이에 따라 이 지역의 TNG 화자들은 조어가 분화된 이후에 이주한 것으로 짐작된다.
로스는 타로의 재배가 시작된 이후 늘어난 인구밀도로 인해 고원지대에서 산맥을 따라 화자들이 퍼져나갔으나 저지대로의 진출은 느렸고, 세픽강 유역에서 이미 얌을 재배하여 높은 인구밀도를 가진 지역으로는 전혀 퍼져나가지 않았을 것으로 추측하고 있다.
로스는 TNG가 서쪽 한계선인 티모르 근방 도서에 4~4500년 전 오스트로네시아인들이 이 지역에 도착하기 전에 퍼져나갔을 것이라고 넌지시 언급했다.
로스는 부름이 각 단계에서 families, stocks, phyla(모두 "어족"으로 번역됨)라는 다른 용어들로 계통 단계를 구분한 데 비해 각 단계에 대한 특별한 용어를 고안하지는 않았다.
이 목록에서 폴리를 비롯한 다른 파푸아 연구자들이 별 논란 없이 받아들이는 어족들은 긁은 글씨로 나타내었으며, 고립어들은 따로 표시하였다.
로스는 부름의 본래 가설에서 100여개의 언어를 제외하였으며 잠적적으로 20여개의 언어를 잠정적으로 추가하였으나 과거에 고립어로 간주되던 포로메어를 포함시켰다.
부름에 의해 TNG에 포함되었으나 로스에 의해 미분류로 남은 언어들.
로스는 분류 체계를 대명사에 의존하였으나 파푸아 뉴기니의 많은 언어들의 기록 상태로는 이것조차 힘들었다.
그에 따라 부름에 의해 TNG에 포함된 일부 고립어들이 로스의 체계에서는 미분류 상태로 남았다.
부름에 의해 TNG에 포함되었으나 로스에 의해 제외된 언어들.
로스는 95개의 언어를 트랜스뉴기니어족에서 제외했다.
이들 작은 어족들은 TNG 언어들과 대명사 체계가 다르나 구조적으로는 유사하며, 이는 계통 때문일 수도 있으나 TNG 언어들과의 오랜 접촉의 결과일 수도 있다.
핵심 트랜스뉴기니어족.
글로톨로그 3.4판(2019)은 다음 열 개 어파로 구성된 핵심 트랜스뉴기니어족()을 인정한다.
로스는 트랜스뉴기니조어의 다음의 대명사 및 "*a~*i"로 단수, 단수 외 수를 구분하는 것을 재구성하였다:
이 밖에도 "우리들"에 해당하는 "*nu"와 "너"에 해당하는 "*ja"가 낮은 빈도로 발견되는데, 로스는 이를 경어체일 것이라고 추측하고 있다.
거기다가 양수 접미사 "*-li"와 "*-t", 복수형 접미사 "*-nV", 그리고 집단을 나타내는 "*-pi-"(양수), "*-m-"가 1인칭에서 쓰일 때에는 듣는 상대를 포함하는 "우리들"을 뜻한다. (이러한 집단을 나타내는 삽입사는 중부 및 동부 고원지대에서만 찾을 수 있으며 트랜스뉴기니조어에는 없었을 가능성도 있다.)
《빌헬름 텔》(:"기욤 텔", :"굴리엘모 텔")은 조아키노 로시니가 작곡한 4막의 오페라이다.
1829년 8월 3일 월요일, 파리오페라 극장에서 아브네크의 지휘로 초연되었다.
이후 이 오페라의 이탈리아어 번역을 발리스토 바시가 맡아, 이탈리아식 발음인 "굴리엘모 텔"이란 제목하에 이탈리아어로 불렸다.
그러나 오늘날 이 오페라는 6시간까지 갈 수 있는 작품 길이 때문에, 어느 언어로도 거의 상연되지 않으며, 서곡 부분이 잘 알려져 있다.
서곡 부분은 대한민국 초등학교 5학년 음악에 수록되어 있다.
비록 로시니는 이 곡을 작곡한 후 프랑스와 이탈리아에서 행복하게 40년 가까이 살았지만, 빌헬름 텔은 그의 마지막 오페라이다.
빌헬름 텔의 몇 개의 음반이 있지만, 그 작품의 길이(거의 6시간)와 배역의 난이도로 인하여(테너 역할에 28번의 하이 C음을 포함한다), 이 작품을 공연하기가 무척 어렵다.
상연될 때도, 때때로 상당량의 부분이 삭제되어 공연된다.
4개의 산림현의 호수 남쪽에 있는 울리 현. 뷔르글렌에 있는 빌헤름 텔의 집 앞
해질 무렵, 루체른 호수를 굽어보는 뤼트리의 언덕
ISO 15924는 전 세계의 문자 및 표기 체계 명칭에 고유 부호를 부여하는 국제 표준이다.
ISO 15924는 각 문자나 언어별로 쓰이는 표기 체계에 로마자 네 개로 된 부호와 세 자리 번호를 부여한다.
ISO 15924에서 정의하는 문자는 하나 또는 여러 언어를 표기하는 데 쓰이는 문자여야 하므로 언어를 표기하기 위해 쓰이지 않는 문자는 명시적으로 추가될 수 없다.
ISO 15924 부호는 IETF 언어 표식의 세부 표식으로 정의되어 있기 때문에 HTML이나 XML 같이 이 언어 표식을 사용하는 곳에서 함께 사용할 수 있다.
이러한 구분이 필요한 대표적인 경우는 한 언어가 여러 표기 체계로 쓰이는 경우로 예를 들어 세르비아어는 키릴 문자와 로마자로 둘 다 쓰일 수 있는데 이를 codice_1과 codice_2라는 서로 다른 표식으로 가리킬 수 있다.
로마자 네 글자로 된 부호는 문자의 영어 명칭을 바탕으로 줄여 쓴 것으로, 첫 글자는 대문자, 나머지는 모두 소문자로 쓰인다.
세 자리 번호는 십진분류법과 유사한 방법으로 결정된다.
서로 관련된 항목(예를 들어 410 히라가나와 411 가타카나)은 서로 비슷한 번호가 배당되어 있으며, 특히 첫 자리는 문자의 기본적인 종류에 따라 다음과 같이 배당된다.
마농 레스코()는 자코모 푸치니가 작곡한 4막의 드라마 리리코, 또는 오페라이다.
오늘날의 천재 오페라 작곡가 푸치니의 명성을 처음 얻게 해준 작품이다.
1893년 2월 1일 토리노의 토리노 왕립 극장에서 초연되었다.
프랑스 북부 아미앙 시의 여관집 앞 광장
수도원에 가는 마농은 그녀의 오빠 레스코와 함께 에드몬드와 학생들이 목동의 노래 '아름다운 밤이 온다'를 부르고 있는 아미엥 광장에 내린다.
데 그뤼는 그녀의 아름다움에 반해 레스코가 잠시 자리를 비운 사이 마농에게 말을 건다.
데 그뤼가 싫지 않은 마농은 데 그뤼에게 다시 만날 것을 약속한다.
제론트는 레스코에게 그가 마농을 좋아한다고 말하지만, 레스코는 카드 놀이에 정신이 팔려 그 말에 신경을 쓰지 않는다.
에드몬드는 여관주인에게 마차를
빌려 마농을 납치하려는 제론트의 계략을 눈치채고 이를 데 그뤼에게 말해준다.
에드몬드의 도움으로 데 그뤼와 마농은 준비해 둔 마차로 몰래 도망간다.
사라진 마농을 제론트와 레스코는 파리에서 찾기 시작한다.
파리에 있는 제론트의 저택. 화려하고 웅장한 느낌의 저택에서 마농은 저녁 파티에 나가기 위해 화장을 하고 있다.
이 화려한 집 속에서 마농은 데 그뤼와 함께 살았던 허름하고 불편했던 생활을 잊지 못하고 그리워하고 있다.
제론트가 파티에 먼저 떠나고 데 그뤼가 마농을 찾아온다.
마농의 허영심과 사치에 대해 불만을 가지고 있던 데 그뤼도, 용서를 빌면서 사랑을 호소하는 마농을 품에 안는다.
이 때 제론트가 들어오고, 마농은 거울을 집어 들어 제론트 앞에 가져가대면서 늙고 흉한 얼굴을 조소한다.
화가 난 제론트는 밖으로 나가고 데 그뤼는 마농에게 빨리 도망치자고 말한다.
보석과 재산에 욕심이 있던 마농은 도망가기 전 그것들을 챙기느라 방에 남아있는데 경찰이 들어와 공공장소에서의 매춘과 도둑질이라는 죄명으로 마농을 체포한다.
르 아브르 항구의 부둣가. 마농은 다른 여자 죄수들과 함께 임시 감옥에서 미국행 배를 기다리고 있다. 해가 뜨기 전에 데 그뤼와 레스코는 감옥에 갇혀 있는 마농을 구하기 위해 감옥 근처에 숨어 주변 상황을 살피고 있다.
데 그뤼는 몰래 감옥 창살을 통해 마농과 대화를 나누고, 갑자기 호루라기 소리가 들리면서 레스코가 나타나 계획이 실패했으니 도망가자고 말한다.
중사(베이스)는 북을 울려 감옥에 있던 매춘부들의 이름을 한 명씩 불러 미국행 배에 태운다.
마농의 차례가 되고 데 그뤼는 마농에게 달려간다.
추방되는 마농은 데 그뤼에게 자신을 그만 잊어달라고 애원하고, 데 그뤼는 선장에게 뱃사람으로 미국으로 데려가 달라고 부탁한다.
데 그뤼의 간절하고 애틋한 눈물의 호소에 감동을 받은 선장은 데 그뤼의 승선을 허가한다.
결국 데 그뤼와 마농은 함께 미국으로 간다.
뉴올리언즈 근방의 황량한 벌판.
도망나온 마농과 데 그뤼는 허름한 옷차림과 힘든 얼굴로 아무것도 없는 황량한 벌판에 등장한다.
마농은 지쳐서 더 이상 움직일 수 없다고 하며 그자리에 주저앉아 기절한다..
데 그뤼는 마농을 붙잡고 용기를 가지라 말하고, 기절했던 마농은 의식을 되찾자마자 목이 마르다고 말한다.
데 그뤼는 마농을 두고 물을 찾아 저 멀리까지 갔다오지만 황량한 벌판엔 아무것도 보이지 않아 결국 빈 손으로 돌아오게 된다.
마농이 거의 숨을 거두려 하자 함께 죽고 싶다고 말하는 데 그뤼를 말리며 마농은 마지막 키스를 나눈 후 서서히 죽어간다.
데 그뤼는 계속해서 용기를 가지고 힘을 내라 말하지만 결국 마농은 숨을 거둔다.
데 그뤼는 숨을 거둔 마농을 붙잡고 엎드려 통곡한다.
프랑스 작가 앙투안 프랑수아 프레보(Antoine François Prévost, 1697년~1763년)의 소설 &lt;기사 데그리외와 마농 레스코 이야기&gt;로, 줄거리에는 상당한 차이가 있으며, 인물들의 성격도 사뭇 이질적인데, 원작에서의 데 그뤼는 부족함 없는 귀족 집안의 아들로 가장 큰 비중을 가지지만 오페라에선 마농을 사랑하는 가난한 학생으로, 마농레스코는 사치와 향락의 욕구를 떨치지 못하는 인물에서 결국은 가련하게 생을 마감하는 비련의 여주인공으로 나온다.
세인트클레어호의 다른 뜻은 다음과 같다.
고창담양고속도로(高敞潭陽高速道路, 고속국도 제253호선)는 전라북도 고창군을 기점으로, 전라남도 담양군을 종점으로 하는 대한민국의 고속도로이자 호남고속도로의 지선이다.
서해안고속도로와 호남고속도로, 광주대구고속도로를 이어주는 노선으로서, 2006년 12월 7일 장성 분기점 ~ 대덕 분기점 구간 25.4km가 우선적으로 개통하였고, 2007년 12월 13일에는 나머지 고창 분기점 ~ 장성 분기점 구간 17.1km가 개통되어, 전 구간이 모두 개통되었다.
개통 당시에는 노선 번호가 고속국도 제14호선이었으나, 이후 2008년 1월 3일에 지금의 고속국도 제253호선으로 변경되어 호남고속도로의 지선이 되었다.
세인트클레어 호(, )는 미국 미시간주와 캐나다 온타리오주 사이에 있는 호수로 디트로이트의 북동쪽 10km에 위치한다.
오대호 수계에 속한 호수로 휴런 호와 이리 호 사이에 놓여 있으며, 면적은 약 1,114km2이다.
경기관총(輕機關銃, )은 보통 그 시대의 다른 기관총들보다 가벼운 기관총을 말한다.
경기관총은 보통 한 명의 병사에 의해 운반, 운용될 수 있도록 설계된다.
거의 대부분의 분대지원화기들은 경기관총에 속한다.
마농 레스코의 다른 뜻은 다음과 같다.
동쪽(東-)은 태양이 뜨는 방향으로 서쪽의 반대 방향이며 남쪽과 북쪽의 사이 방향이다.
북쪽을 0°로 하였을 때 시계방향으로 90° 방향이다.
서쪽(西-)은 태양이 지는 방향으로 동쪽의 반대 방향이며 남쪽과 북쪽의 사이 방향이다.
북쪽을 0°로 하였을 때 시계방향으로 270° 방향이다.
《사일런트 힐 2》()는 코나미가 발매한 2001년 서바이벌 호러 액션 게임이다. 《사일런트 힐》 시리즈의 두 번째 작품으로, 코나미 컴퓨터 엔터테인먼트 도쿄사의 제작진 팀 사일런트가 개발했다.
2001년 9월 플레이스테이션 2 플랫폼 게임이 최초로 발매됐으며, 이후 단편 시나리오 〈Born from a Wish〉를 비롯한 추가 컨텐츠가 포함된 완전판이 엑스박스 용 게임으로 출시되었다.
이후 다시 플레이스테이션 2로 해당 판본이 재출시되었다.
2002년에 마이크로소프트 윈도우 이식판이 발매됐다.
《사일런트 힐 2》의 주인공은 제임스 선덜랜드로, 3년 전 병으로 죽은 줄만 알았던 아내로부터 사일런트 힐에서 기다리고 있다는 내용의 편지를 받고 그 마을에 도착한 후 그녀의 행방을 찾는 과정에서 겪는 괴기한 사건이 주 내용이다.
주무대가 사일런트 힐인 것을 제외하면 전작 《사일런트 힐》과는 직접적인 연관이 없으며, 주인공 제임스 선덜랜드를 포함한 등장인물들의 내면에 치중해 스토리가 전개되는 것이 특징이다.
게임 개발은 첫번째 《사일런트 힐》 게임이 완성된 직후인 1999년 6월부터 시작했다.
이야기를 꿰뚫는 주제의식은 표도르 도스토옙스키의 소설 《죄와 벌 (1866)》에서 영감을 받았으며, 게임 상에서 두드러지는 몽환적인 그래픽과 인간을 닮은 괴물들의 모습같은 심리적 공포 요소는 영화 감독 데이비드 크로넌버그, 데이비드 핀처, 데이비드 린치, 알프레드 히치콕의 작품들로부터 영향을 받았다.
《사일런트 힐 2》은 출시 당시 1백만 장 이상의 판매량을 기록하며 상업적 성공을 거두었으며, 은유와 상징을 도구로 삼아 금기의 주제를 다루는 이야기로 호평을 받았다.
야마오카 아키라의 배경음악과 콘솔의 성능을 이용해 구현한 안개 낀 사일런트 힐 마을의 압도적인 분위기도 장점으로 꼽혔다.
2003년에 후속작 《사일런트 힐 3》가 발매됐으며, 2012년에는 엑스박스 360과 플레이스테이션 3로 발매된 《사일런트 힐 HD 컬렉션》에 리마스터판이 수록됐다.
수수께기는 난이도에 따라 정답이 달라지고, 내용자체가 난해해진다.
음향 출력이 최대 7.1채널까지 가능하다.
《사일런트 힐 2》의 이야기와 등장인물들은 첫 번째 《사일런트 힐》과 직접적인 연관이 없지만 게임의 무대는 똑같이 메인주에 위치한 가상의 마을 사일런트 힐이다.
1편과는 다른 마을 지역에서 게임이 진행되며 사일런트 힐에 대한 일부 뒷이야기를 담았다.
사일런트 힐을 방문하는 사람은 자신의 정신에 입각해 구현된 본인만의 마을의 이면 세계을 보게 된다.
주인공 제임스 선덜랜드(James Sunderland)는 3년 전 병으로 사망한 아내가 자신과 여행했던 그곳으로 와달라는 부탁의 편지를 받고 반신반의하며 사일런트 힐로 찾아왔다.
기억과는 달리 괴물이 득실하고 안개가 짙은 마을을 탐험하며 제임스는 어머니를 찾아 헤매는 청소년 안젤라 오로스코(Angela Orosco), 자신의 뚱뚱함을 놀리는 이들을 피해온 가출 청소년 에디 둠브로스키(Eddie Domborowski), 생전 메리와 친한 사이였고 제임스에게 메리를 사랑하지 않았다며 꾸짖는 8살 꼬마 로라(Laura)와 마주친다..
공원을 수색하던 중 제임스는 메리와 비슷한 외모의 여성 마리아(Maria)를 만난다.
메리보다 더 공격적이고 관능적인 성격을 가진 마리아는 제임스나 메리 모두 모른다고 하지만, 마을의 괴물들이 무섭다면서 제임스와 동행한다.
제임스는 마리아의 부탁으로 메리에 대한 단서를 아는듯한 로라를 쫓아 한 병원에 들어간다.
그곳에서 제임스만을 노리는 괴물 삼각두를 만나고, 탈출 중 마리아가 살해당한다.
제임스는 생전에 아내와 여행하며 머문 호텔로 가기로 결심한다.
사일런트 힐 지하의 미궁을 지나는 여정 중 그는 철장이 있는 한 방에서 아무 상처없이 살아있는 마리아를 발견한다.
마리아는 병원의 일을 기억하지 못한다고 하며, 메리만이 알고 있을 제임스와 메리의 과거에 대해 이야기하며 제임스를 혼란스럽게 한다.
제임스는 메리를 꺼낼 방법을 모색하지만 다시 구하러 올 즈음에 마리아는 이미 다시 사망한 후였다.
그 후, 제임스는 한 괴물에게 습격당하는 안젤라를 구출하나 그녀는 차가운 냉대와 함께 사라진다.
이후 발견한 신문 기사에서 안젤라는 아버지에게 성폭행당했으며, 정당방위로 그를 살해한 후 사일런트 힐로 왔음이 암시된다.
제임스는 또한 전보다 정신적으로 불안한 상태의 에디와 만난다.
자신을 놀린 아이의 무릎을 총으로 쏘고 개를 죽이곤 사일런트 힐로 도망왔다고 소리치던 에디는 제임스마저 총살하려 들고, 제임스는 싸움 중에 에디를 살인하고 만다.
마침내 호텔에 다다른 제임스는 로라가 건넨 편지와 말로 아내가 3년 전이 아닌 얼마 전에 사망했음을 알게 된다.
아내와 머문 방에서 발견한 한 비디오테이프에서 베개로 아내를 질식시킨 자신의 모습을 보고, 아내는 병이 아닌 제임스 자신의 손에 죽었다는 기억을 되찾는다.
다른 방에서 안젤라와 다시 만나는데, 그녀는 트라우마를 극복하지 못하고 삶을 포기하며 불타는 계단으로 올라가는 모습을 마지막으로 사라진다.
그 후, 제임스는 두 명의 삼각두들이 다시 살아난 마리아를 처형하는 광경을 목도한다.
제임스는 삼각두가 자신의 죄에 대한 벌로 탄생한 인형이며, 마리아와 마을에서 만난 괴물들 또한 자신의 무의식에서 비롯된 산물임을 깨닫는다.
깨달음의 순간 메리의 편지가 사라지며 삼각두들은 자살한다.
이후 호텔의 옥상에서 제임스는 게임 플레이동안 행한 플레이어의 선택에 따라 메리나 메리로 변장한 마리아를 만나 괴물과의 마지막 결투를 벌인다.
《사일런트 힐 2》의 결말부에선 6개의 엔딩이 존재한다.
코나미는 어떤 것이 공식인지에 대해선 밝히지 않았다. "떠남(Leave)" 엔딩에서 제임스는 메리와의 마지막 만남에서 편지를 받고 로라와 함께 마을을 떠난다. "물 속(In Water)" 엔딩에서 제임스는 메리의 시체를 차에 싣고 강으로 몰아 자살한다. "마리아(Maria)" 엔딩에선 옥상에서 그를 용서하지 않은 메리를 쓰러뜨리고, 어느새 다시 살아난 마리아와 마을을 떠난다.
마리아는 기침을 하며 병이 든 기색을 보이며 다시 이야기가 반복될 것을 암시한다.
그 외 3개의 엔딩은 2회차 플레이에서만 얻을 수 있는데, 이 중 "재탄생(Rebirth)"에서 제임스는 게임 내에서 획득한 유물로 사일런트 힐의 신비한 힘을 빌려 메리를 부활시키려 한다.
다른 2개 엔딩들은 비공식 개그 엔딩이다. "개(Dog)"에선 제임스가 시바견이 게임 내 모든 사건의 범인임을 알아낸다. "UFO"에선 외계생물이 1편의 주인공 해리 메이슨의 도움으로 제임스를 납치한다.
〈소원의 잉태(Born from a Wish)〉는 엑스박스 이식판을 시작으로 재발매판에 수록된 부가 시나리오로, 본편 이후에 플레이하는 것을 염두했다.
플레이어는 마리아를 조종하며 시점은 제임스가 마리아를 만나기 바로 전이다.
마을에서 권총과 함께 깨어난 마리아는 자살을 고려하나 이내 마을 내 다른 생존자를 찾아 나선다.
마리아는 한 저택의 방에서 사람이 들어오는 것을 거부하고 닫힌 문을 통해 대화만 하는 어니스트 발드윈(Ernest Baldwin)를 만난다.
어니스트는 마리아에게 심부름을 시키고, 일을 끝마치고 돌아온 마리아에게 제임스를 "나쁜 사람"이라며 경고한다.
마리아는 어니스트의 방문을 열지만 그 안에 아무도 없는 것을 보고 저택을 나간다.
결말에서 마리아는 자살을 다시 고려하지만 이후 총을 버리고 제임스를 찾아 떠난다.
메리를 찾는 제임스의 목소리가 들리는 것으로 막으로 내리며 이후 이야기는 본편 사건에서 바로 이어진다.
엔딩 내용: 제임스는 메리가 없으면 안된다며 물에 뛰어들어 죽는다.
내용: 제임스는 로라와 함께 메리의 묘에 추모하러 온다.
내용: 제임스는 실체화된 마리아와 함께 산다.
이때 마리아가 기침을 하여 메리와 같은 일을 겪을것임을 암시한다.
내용: 제임스는 전작의 주인공에게 잡혀간다.
내용: 제임스는 이 모든것이 개가 조종한 상황이라는 것을 알고 충격먹는다.
남쪽(南쪽)은 북쪽의 반대 방향으로, 동쪽과 서쪽의 사이이다.
북쪽을 0°로 하였을 때 시계방향으로 180° 방향이다.
북반구 지역에서는 태양이 동쪽-남쪽-서쪽으로 지나간다.
북반구에서는 남쪽이 가장 태양의 높이가 높고, 거의 정오 시간 때에 머무른다.
하지만, 반대로 남반구에서 여름 백야가 일어날 경우 태양이 동쪽-북쪽-서쪽으로 지나가는데 자정일 때에 태양이 바로 이 남쪽을 지나간다.
남반구 백야의 경우는 자정 무렵에 남쪽의 낮은 높이 하늘을 지나간다.
기업체 사장과 3선 국회의원을 지냈다.
북쪽(北쪽)은 남쪽의 반대 방향으로 동쪽과 서쪽의 사이 방향이다.
북쪽은 지도를 그릴 때 기준이 되는 방향이다.
일반적으로 지도의 위쪽이 북쪽이다.
나침반이 가리키는 북쪽은 자북으로, 실제의 북쪽과는 차이가 있고, 자북의 이동으로 시대에 따라 달라진다.
원래 북반구에서 볼 때에는 태양은 동쪽에서 떠서 남쪽을 지나 서쪽으로 진다.
그러나 태양이 지고 깜깜한 밤일 무렵에는 사실상 태양은 북쪽을 지나서 동쪽으로 뜨지만 중위도 지역에서는 태양이 북쪽으로 지나가는 일은 볼 수 없다.
다만 남반구에서는 태양이 북쪽으로 지나간다.
북반구 중위도에서는 태양이 이미 서산 아래로 내려갔기 때문에 북쪽으로 지나가는 상황을 볼 수 없다.
이론적으로 북반구 지역에 밤일 무렵, 그 지역에서는 북쪽에 태양이 있다. 하지만 노르웨이의 트롬쇠나 노르카프와 같은 도시 등의 백야 지역에서는 태양이 북동쪽에서 점점 높이가 올라가 남쪽을 절정으로 가장 높이 떠있다가 서쪽으로 갈수록 점점 낮아지더니 북서쪽이면 지평선 가까이 도달한다.
그리고는 태양이 북쪽에 도달하면 지평선 바로 위에 떠있는데 이 때가 태양의 높이가 가장 낮은데 문제는 태양이 지평선 아래로 내려가지 않는다.
백야를 통해 북반구에서도 북쪽에도 태양이 지나갈 수 있는 증거를 보여준다. 하지만, 핀란드와 미국의 알래스카 등에서는 여름 때에 날은 온종일 환하지만 태양이 지평선 아래로 내려가는 경우도 있다.
반대로 남극에서는 북반구가 겨울일 때 볼 수 있다.
여기서 남극에서는 태양이 남쪽으로 내려가는 경우 한밤중에 가깝다고 할 수 있다.
이는 남반구에서는 항상 태양이 동쪽에서 뜨고 북쪽을 거쳐 서쪽으로 지기 때문이다.
강경옥은 다음 사람을 가리킨다.
카르멘(Carmen)은 조르주 비제가 작곡한 4막의 오페라 코미크이다.
프로스페르 메리메의 동명의 이야기를 기초로 뤼도비크 알레비와 앙리 메이야크가 프랑스어 대본을 완성한 이 작품은 한 불같은 성격을 지닌 아름답고 유혹적인 집시 여인, 카르멘에 관한 이야기이다.
1875년 3월 3일 파리 오페라 코미크 극장에서 초연되었다.
이 첫 공연은 실패로 여겨져, 비평가들이 부도덕하고, 표면적이라며 비난하였다.
오늘날 이 오페라는 세계에서 가장 인기있는 오페라 중의 하나가 되었다. "Opera America"에 따르면 이 작품은 북미에서 4번째로 자주 공연되는 오페라이다.
1820년 스페인의 세빌리아를 배경으로 하고 있다.
막이 오르기 전에 경쾌한 "투우사의 노래"가 울리고 이어서 카르멘의 죽음을 암시하는 비극적인 내용의 전주곡이 연주된다.
이 곡은 단독으로 종종 연주되는 유명한 곡이다.
막이 오르면 담배 공장 앞의 광장이 보인다.
"광장에서 (Sur la Place)"라는 합창이 울리는 가운데 시골처녀 미카엘라가 약혼자인 돈 호세를 찾아온다.
빈둥거리며 시간을 보내고 있던 군인들이 그녀에게 희롱을 걸지만 미카엘라는 정숙한 자태를 유지하며 눈길을 돌리지 않는다.
오직 호세가 광장에 나타나기만을 기다릴 뿐이다.
나팔소리와 함께 교대하는 기병대의 행진이 보인다.
경비 기병대의 대장 수니가와 호세가 도착한다.
마침 정오를 알리는 종소리가 울리자, 공장의 여직공들이 점심을 먹기 위해 밖으로 나온다.
그중 매혹적인 집시 카르멘이 유혹적인 목소리로 "하바네라(Habanera)"를 부르면서 호세에게 추파를 던진다.
그녀는 현혹적인 춤을 추면서 차츰차츰 호세에게 접근한다.
처음에는 무관심한 태도를 보이던 그도 카르멘의 매력적인 눈길에 마음을 뺏긴다.
여직공들이 "사랑은 자유롭다"라는 합창을 하며 공장으로 들어가고 있다.
카르멘은 호세에게 붉은 장미 한 송이를 던지고 간다.
그는 장미를 줏어들고 그윽한 향기의 아름다운 꽃이라고 중얼거린다.
그때 미카엘라가 나타나고, 호세는 얼른 그 장미꽃을 가슴에 감춘다.
그녀는 그의 어머니가 보낸 애정어린 용돈과 편지를 전한다.
담배 공장에서 비수와 같은 비명이 순간 울려나오고, 공장의 여직공들이 뛰어나온다.
카르멘이 친구와 다투다가 상대의 얼굴을 칼로 상처냈기 때문이었다.
잠시 소동이 있은 후, 호세와 두 명의 병사들이 카르멘을 체포하기 위해 달려간다.
카르멘은 반항하면서도 여유있게 "트라-랄-랄"하고 콧노래를 흥얼거린다.
손이 등뒤로 포박당한 채 유치장으로 이송되기 위해 대기하고 있던 그녀가 감시하는 호세를 유혹한다.
그는 결국 유혹에 넘어가, 손이 자유롭게 된 카르멘은 호세에게 감옥으로 호송될 때 그를 넘어뜨리고 도망갈 터이니, 실수로 놓치는 척 해달라고 부탁한다.
대장 수니가가 영장을 손에 쥐고 등장하자, 그녀는 호세를 밀어버리고 깔깔대며 군중 속으로 달아난다.
호세는 직무태만으로 두 달 동안 영창살이를 한다
세빌랴 근처의 릴랴스 파스티아 술집이다.
열광적인 파티가 열리고 있다.
대장 수니가가 호세를 감옥에 집어넣고 카르멘의 마음을 차지하려고 애쓰나, 그녀는 곧 호세가 석방되리라는 사실을 알고서 냉담하게 대한다.
또한 미남 투우사 에스카밀로가 카르멘을 유혹하지만 오직 그녀는 "나의사랑은 돈 호세"하고 말해 주위 사람이 놀란다.
그는 캐스터네츠를 딱딱 거리며 춤을 추는 카르멘의 야성적인 아름다움에 반하여 후일을 기약한다.
멀리서 석방되어 나오는 호세의 소리가 들린다.
카르멘은 그를 맞으며 무척 기뻐하면서 그를 위해 매혹적인 노래와 춤을 춘다.
호세는 현혹되어 넋이 빠진 모습인데, 그때 나팔소리가 울린다.
귀대를 명령하는 소리로, 마지못해 그가 일어서자 카르멘이 욕설을 퍼부으며 앙탈을 부린다.
그러자 호세는 예전에 광장에서 그녀가 던져주었던 장미꽃을 꺼내 보이면서 그 유명한 "꽃노래 (La fleur que vous m'avez jetée)"를 부르며 감옥살이 동안이 꽃이 얼마나 위안이 되었던가를 들려준다.
감동한 듯 그녀는 일순 부드러워진다.
그때 수니가 대장이 들어와 호세에게 빨리 귀대할 것을 명한다.
그러나 호세가 쉽사리 복종을 않자, 그는 말다툼 끝에 급기야 칼을 뽑아든다.
카르멘의 고함소리에 밀매업자인 집시들이 달려오고 수니가는 불리함을 느껴 달아난다.
호세는 이제 천상 귀대할 수도 없게 된 것이다.
상관에게 대들었으니 그 대가를 어찌 감당할 것인가.
차라리 밀매업자들과 산으로 들어가는 것이 현명하다고 생각한다.
• 산 속, 밀수업자의 은신처
산속의 한적한 장소로, 밀매업자들이 활기찬 합창을 부르면서 한사람씩 등장한다.
호세도 그들 틈에 끼어 있었지만 결코 즐겁지는 않다.
한편 카르멘은 순간적으로 그를 좋아했기 때문에 금방 싫증을 느끼고 있었다.
그녀는 "왜 당신은 어머니가 계신 고향으로 가지 않아? "라며 빈정댄다. "카르멘! 네 곁을 떠나라고?
한번만 더 그따위 말을 지껄인다면 죽이고 말테다" 호세가 단검을 쥐고 언어 폭력을 행사하지만, 마음이 떠난 그녀는 눈도 까딱 않고 웃음을 띄운다.
카르멘은 프라스키나와 메르세데스가 트럼프로 운명점을 치고 있는 곳으로 발길을 돌린다.
그러나 그녀는 계속해서 죽을 점만 나온다.
그녀는 죽음을 예고하는 스페이드 에이스를 젖히며, "도망쳐 봐야 아무 소용없지 (Envain pour eviter)"라는 아리아로 자기의 종말을 독백조로 노래한다.
이어서 그들과 트럼프의 3중창을 부른다.
호세에게 망을 보게 한 후, 다른 사람들과 밀매품을 운반하러 출발한다.
안내자의 인도를 받으며 미카엘라가 호세를 찾아 들어온다.
그러나 허탕만 치다가 느닷없는 총소리에 놀란다.
그 총성은 호세가 정체불명의 낯선 침입자를 향해 쏜 것인데, 그 침입자는 다름
에스카밀로는 카르멘을 못 잊어 찾아온 것이다.
호세는 그에게 칼을 주고 결투를 청한다.
에스카밀로가 열세에 몰렸을 즈음 카르멘이 돌아오고, 그는 간신히 목숨을 건진다.
에스카밀로는 사람들을 세비야에서 개최될 예정인 투우전에 초대하고 그곳을 떠난다.
이때 미카엘라가 나타나서 눈물로 호소한다.
그녀는 호세의 어머니가 병석에 누운 채 아들이 돌아오기만을 기다리며 죽어간다고 전한다.
병상의 어머니를 돌보지 않는 호세에게 카르멘이 경멸 섞인 소리로 고향으로 가라고 하자, 호세는 오히려 화를 벌컥 낸다.
멀리서 에스카밀로의 "투우사의 노래"가 희미하게 들려온다.
카르멘이 그쪽을 향해 달려가려 하자, 호세가 나서며 "지금은 떠나지만 다시 돌아오겠다"고 소리친다.
그는 미카엘라와 함께 산을 내려온다.
세빌랴의 투우장 밖으로, 화려한 옷차림의 카르멘이 에스카미요의 팔짱을 낀 채 군중들의 환호를 받으며 등장한다.
에스카밀로는 그녀의 행복을 비는 키스를 하면서 "카르멘, 그대가 날 사랑해 준다면 (Si tu m'aimes, Carmen)"하고 사랑의 노래를 감미롭게 부르고는 성큼성큼 투우장으로 입장한다.
카르멘의 친구인 한 밀매업자가 다가와 호세가 여기에 와 있으니 생명을 소중히 생각한다면 오래 머무르지 말 것을 충고한다.
그러나 카르멘은 코웃음을 치며 대담하게도 군중들의 틈에 끼어 투우를 관람한다.
극도로 흥분한 호세가 그때 등장한다.
그리고 카르멘에게 에스카미요를 사랑하느냐고 묻는다.
카르멘은 에스카미요를 죽도록 사랑한다고 말하며 이제 당신과의 관계는 끝장이라고 소리친다.
군중의 "에스카미요, 만세! "하는 환호성이 들리자, 카르멘이 얼른 입구로 몸을 돌린다.
스스로 질투에 눈이 먼 호세는 놀랍게도 비무장 상태인 카르멘의 등을 찌른다.
카르멘이 그의 발 아래에 쓰러진다.
호세는 절망한 목소리로 "그대가 날 묶어놓고 놓아주질 않았소.
그대를 죽인 것은 바로 나요. 오, 나의 카르멘"하고 절규한다.
공포에 질린군중이 투우장에서 몰려나온다.
그녀 시신 앞에서 호세는 자신이 카르멘을 죽였다고 자신의 범죄를 알리면서 막이 내린다.
중형기관총은 경기관총과 중기관총 사이의, 명확히 정의되기 힘든 경계에 속한다.
많은 수의 다목적기관총들은 중형기관총에 속한다.
젊어서부터 무공을 세웠으며 반동탁 연합군 중에서도 가장 선전하였다.
각 군웅들이 할거한 후에는 원술 밑에서 유표를 공격하다 전사하였다.
후일 차남 손권에 의해 동오의 황제로 추존되었다.
춘추 시대의 명장 손무의 후손이지 않을까란 가설이 있지만 근거는 없다. 17세 때 아버지와 배를 타고 가다가 전당(錢唐, 항저우시 링인산 인근)에 이르렀을 때 호옥(胡玉) 등의 해적이 상인들의 재물을 약탈하여 나누고 있는 것을 목격하였다.
아버지가 만류했음에도 홀로 칼을 쥐고 강가에 올라 병사들을 지휘하는 척 하였다.
도적들이 이를 보고는 관군이 온 줄 착각하여 도주하니 추격하여 머리 하나를 베어 돌아왔다.
이로 인해 유명해지고 현의 관리가 되었다.
172년(희평 원년) 회계(會稽) 구장현(句章縣)에서 허창(許昌)이 난을 일으켜 약 만 명을 모으고 스스로 양명황제(陽明―)라 칭하자 군사마(司馬)로서 종군하여 토벌에 공을 세우고 염독승(鹽瀆丞)이 되었다가 우이승(盱眙―)과 하비승(下邳―)을 역임하였다.
가는 곳마다 백성들의 칭송을 받았으며 지인들과도 친하게 지냈다.
184년(중평 원년) 황건적의 난 때는 중랑장 주준 밑에서 좌군사마(佐軍―)로 참전하여 많은 공을 올리고 별부사마(別部―)를 제수받았다.
185년 음력 8월 거기장군 장온이, 양주(凉州)에서 난을 일으킨 변장·한수 등을 토벌하러 가면서 손견을 참군사(參軍事)로 삼아 자신을 따르게 했다.
어느날 장온이 파로장군(破虜將軍) 동탁을 호출했는데 늦게 온 데다 태도까지 불손하였다.
손견이 군율에 따라 참수할 것을 장온에게 진언했으나 동탁은 농(隴)과 촉(蜀)에서 위세와 명성을 떨치고 있었으므로 받아들여지지 않았다.
장온군은 약 10만 명으로 미양(美陽)에서 싸웠는데 고전을 거듭하였다.
손견 역시 천 명의 병력과 인수(印綬)까지 잃기도 하였다.
11월(음력) 동탁이 반전하여 반군을 크게 깨트렸고 유중(楡中)으로 도망가는 반군을 탕구장군(盪寇―) 주신(周愼)이 3만 명으로 쫓았다.
동탁은 그 뒤를 지키려고 했지만 장온이 출격을 명하였고 손견은 반군의 보급로를 끊자고 했지만 주신이 채택하지 않았다.
이에 한수와 변장이 역으로 보급선을 차단하니 주신은 퇴각하였다.
돌아와 의랑(議郞)이 되었다가 187년 장사군에서 구성, 영릉군과 계양군에서 주조(周朝)와 곽석(郭石), 관곡(觀鵠) 이 함께 난을 일으키자 장사태수에 임명되어 그 진압을 맡았다.
육강의 조카인 의춘현장(宜春縣長)이 이들의 습격을 받아 구원을 청하였다.
주부(主簿)가 주군의 경계를 넘으면 죄가 된다고 간했지만 “나는 문덕이 없어 무공으로 봉사하는 사람이오.
경계를 넘음으로써 죄를 짓는다 해도 다른 군국을 도와주는 것이 얼마나 부끄럽겠소?”라며 출병하였다.
모두 평정하고 오정후(烏程侯)에 봉해졌다.
190년(초평 원년) 1월(음력) 반동탁 연합군이 결성되자 호응하여 낙양으로 진군하였다.
가는 길에 같은 연합군의 일원인 형주자사 왕예와 남양태수 장자(張咨)를 살해했다.
왕예는 손견이 무관이라고 자못 가벼이 대했고 무릉태수 조인(曹寅)과도 사이가 좋지 않았다.
왕예가 동탁을 치기 전에 조인부터 죽일 것이라고 떠들기에 두려워진 조인은 광록대부(光祿大夫) 온의(溫毅)의 격문이라 꾸며 쓴 것을 손견에게 보여주며 왕예를 죽이자고 부추겼다.
이에 응한 손견이 병사를 이끌고 왕예를 습격하였다.
자신의 죄가 무엇이냐는 왕예의 질문에 ‘모르는 것이 죄’라 답하고 죽였다.
장자는 보급을 잘 안 해준다는 이유로 군중으로 유인해서 죽였다.
손견의 군세는 수만 명이었으며 동탁에게서 남양으로 몸을 피했던 후장군 원술을 따랐다.
원술이 표를 올려 손견에게 파로장군과 예주자사를 겸하게 했다.
노양(魯陽, 지금의 허난성 루산현)에서 군대를 조련하였다.
동탁이 수만 명을 보내 찔러봤으나 손견의 방비가 철저했으므로 싸우지 않고 돌아갔다.
양(梁, 지금의 허난성 루저우시)으로 옮겼다가 서영의 공격에 크게 깨지고 수십 기만을 몰아 탈출하였다.
손견은 늘 붉은 융단 두건을 썼는데 이를 조무에게 씌워 가까스로 추격을 따돌렸다.
191년 2월(음력) 양인(陽人)에서 다시 군을 수습하였다.
동탁이 호진과 여포에게 5,000명을 주어 출전시켰는데 서로 반목하기에 격파하고 도독 화웅 등을 효수했다.
원술은 손견이 낙양을 점령하면 다른 뜻을 품을까봐 보급을 중단하였다.
손견이 양인에서 노양까지 100여 리를 밤새 달려가 땅에 그림을 그려가며 계획을 설명하고 사심이 없음을 부르짖으니 원술이 의심을 풀었다.
동탁은 손견군의 용진이 불편하여 이각을 보내 화친을 청하고 그 아들들에게는 자사나 태수를 주겠다고 했다.
손견은 ‘동탁의 삼족을 멸하지 않으면 죽어서도 눈을 못 감는다’며 강하게 내치고 계속 진격하였다.
낙양까지 90리밖에 남지 않은 대곡(大谷)에서 몸소 출진한 동탁을 패주시키고 낙양을 지키던 여포까지 물리쳤다.
마침내 낙양에 입성하여 훼손된 종묘와 여러 능을 바로 세웠다.
그러나 낙양은 이미 동탁에 의해 처참하게 황폐해져 보급이 어려웠기에 곧 노양으로 돌아왔다.
이때 전국새를 습득하여 원술이 가졌다.
반동탁 연합군은 분열하여 남양 태수 원술은 공손찬과 손잡고, 원소는 형주 자사 유표와 손잡고 서로 싸웠다.
원소가 주흔, 주앙, 주우 형제로 하여금 손견을 공격하여 예주를 취하려 하기에 막아냈다.
이 과정에서 공손찬의 종제 공손월은 전사하였다.
원술의 명으로 유표도 공격하여 요격 나온 황조를 번성(樊城)과 등성(鄧城) 사이에서 무찌르고 한수(漢水)를 건넜다.
유표의 거점 양양(襄陽)을 포위한 채 현산(峴山)으로 달아난 황조, 여공 을 쫓다가 화살과 돌에 맞아 죽었다.
시신은 손견이 효렴으로 추거해줬었던 환계가 생명의 위험을 무릅쓰고 유표에게 청해 받아왔다.
손견을 따라 전전하던 조카 손분이 시신을 영구하여 곡아(曲阿, 지금의 장쑤성 단양시)에 묻혔으며 후일 오를 건국하고 황제에 오른 차남 손권에 의해 시조 무열황제(始祖 武烈皇帝)로 추존되었다.
그런데 죽은 시기가 각 사서마다 다르다.
장번(張璠)의 《한기》와 호충(胡沖)의 《오력》(吳歷)에서는 191년, 진수의 《삼국지》와 범엽의 《후한서》 원술전에서는 192년, 〈효헌제기〉에서는 192년 음력 1월, 왕찬의 《영웅기》에서는 193년 음력 1월 7일이라고 하였다.
다만 손견은 173년 이전에 전당에서 해적을 쫓아낸 적이 있으므로 193년설은 맞지 않으며 손견이 유표를 공격한 시기는 191년 11월(음력) 이후이다.
손책은 건안 5년(200년) 26살에 죽었는데 《오록》에 실린 손책의 표에서는 17살에 아버지를 여의었다고 하였다.
배송지는 이를 계산하여 191년이 옳다 하였고 사마광도 이를 따랐다.
손견이 낙양으로 진격하던 때 유애(劉艾)는 미양에서의 고전을 예시로 들며 손견의 군재가 이각, 곽사보다 못하다 하였다.
이에 동탁은 그때는 병사들의 상태가 좋지 않았기 때문이며 손견은 용병을 꽤 잘하고 조금 우직한 면이 있다고 하였다.
부인 오부인의 친정에서는 손견이 경박하고 교활하다 여겨 구혼을 거절했었다.
진수는 ‘용맹하고 강인하여 외로이 밑바닥에서부터 올라와 명성을 떨쳤으며 충장지렬(忠壯之烈)이 있었다.
다만 큰아들 손책과 마찬가지로 언행과 성격이 가볍고 조급하여 스스로를 해치고 말았다.’고 평하였다.
배송지 역시 손견이 반동탁 연합군 중 가장 충렬(忠烈)이란 말에 어울린다고 하였다.
반면에 홍매(洪邁)는 ‘사사로운 원한으로 상관인 왕예를 죽이고 군대의 위세를 이용해 이웃 군수 장자도 죽였으며 역심을 품은 원술의 명을 받들어 유표까지 쳤는데 어찌 임금에게 충성을 다했다고 할 수 있는가?’라고 비판하였다.
사서가 아닌 소설 《삼국지연의》에서는 고정도를 쓰며 강동의 호랑이라 불린다.
정사와 대체로 비슷하며 다른 묘사는 다음과 같다.
동탁 토벌전의 작중 서전인 사수관 전투에서 초반에는 선전하다가 원술로부터 군량 보급을 받지 못해 화웅에게 패한다.
원술과의 문제를 해결하고 낙양으로 진격했는데 전국새를 취하자 역심을 품고 장사로 돌아가려 한다.
원소에게 제지를 받자 “만약 그 보물을 숨겼다면 칼과 화살을 맞고 좋지 않게 죽을 것이다!”고 맹세한 채 돌아간다.
다음 회에서 유표와 전투를 벌여 거세게 밀어붙이지만 여공의 유인에 걸려 온몸에 돌과 화살을 맞고 머리가 터져 영 좋지 않은 죽음을 맞는다.
퀴어(Queer)에 비해 논쟁이 덜한 용어로 알려져 있다.
인도 등 동남아시아에서는 히즈라를 H로 표기하여 포함하기도 한다.
엘지비티는 레즈비언, 게이, 양성애자, 그리고 트랜스젠더를 상징하는 이니셜리즘이다.
1990년대 이후의 사용에서, 그 이니셜리즘은, 일부의 그것의 공통의 파생과 마찬가지로, 성문화와 성정체성에 대한 포괄 용어로 기능한다.[1]
엘지비티는 이니셜리즘 엘지비의 적용인데, 그것은 1980년대 중후반에 시작하는 더 큰 엘지비티 집단을 언급함에 있어서 게이라는 단어를 대체하기 시작했다.[2] 트랜스젠더들을 포함하지 않을 때, 더 간결한 용어인 엘지비가 여전히 엘지비티 대신에 쓰인다.[3][4]
그것은 비이성애자나 비시스젠더인 누구나에 대해 언급할 수 있는데, 레즈비언, 게이, 양성애자, 혹은 트랜스젠더인 사람들에 대해 배타적으로 언급하는 대신에 말이다.[5] 이 포함을 인식하면서, 대중적인 파생, 엘지비티큐는, 퀴어로 정체화하는 혹은 그들의 육체적 사랑의 혹은 성별의 정체성을 찾고 있는 사람들에 대해 문자 큐를 덧붙인다.[6]
처음으로 광범위하게 사용된 용어, 동성애는, 이제 과학적 맥락에서 기본적으로 사용되는 용어인데, 그것은 미국에서 때때로 함축된 부정적 어감을 가지고 있다.[11] 게이는 1970년대에 대중적인 용어가 되었다.[12]
레즈비언이 더 공적인 정체성을 만듦에 따라, 게이와 레즈비언이라는 구가 더 일상화되었다.[13] 그들의 정치적 목표의 기본 초점이 페미니즘 혹은 게이 인권이어야한다는 것에 대한 논쟁이 일부의 레즈비언 단체의 해산으로 이어졌는데, '빌리티스의 딸들'을 포함하고, 그것은 델 마틴과 필리스 라이온에 의해 만들어졌지만,[14] 어느 목표가 우선되어야하나에 대한 논쟁 후에 1970년에 해산되었다.[15] 평등이 레즈비언 페미니스트들을 위해 우선이었기 때문에, 남자와 여자 혹은 부치와 펨 사이의 역할 차이는 남성중심적인 것으로 간주되었다.
게이 남성의 티나는 우월주의뿐만 아니라 술집에서 팽배해왔던 성별 역할 수행을 레즈비언 페미니스트들은 피했다; 게이 남성과 일하는 것을, 혹은 그들의 생각을 인정하는 것을 많은 레즈비언 페미니스트들은 거절했다.[16]
원칙주의자 시각을 견지했던 레즈비언들은, 그들은 동성애로 태어났었고 성적 지향을 정의하기 위해 레즈비언이라는 지표를 사용했었는데, 그들은 자주 레즈비언-페미니스트의 분리주의 견해를 게이 권리라는 원칙과 모순된다고 간주했다.[17] 양성애자와 트랜스젠더들도 더 넓은 소수 공동체 안에서 적절한 범주로의 인식을 추구했다.[13]
1970년대 후반과 1980년대 초반에, 뉴욕시의 1969년 스톤월 항쟁에서의 집단 행동에 이어진 변화의 촉발 이후에, 일부의 게이와 레즈비언은 양성애자나 트랜스젠더들에 대해 덜 우호적으로 되었다.[18][3] 트랜스젠더들은 선입견을 밖으로 드러내고 있다고 그리고 양성애자들은 단순히 밖으로 나와서 그들의 정체성에 대해 솔직하기를 두려워하는 게이 남자나 레즈비언 여자라고 비평가들[누구 같은?]은 말했다.[18] 다른 성별[집단]과 성지향에 기반된 집단과 맞추는 여부와 방법을 포함해서, 때대로 다른 하위집단을 배척하면서, 각 집단은 그것 자체의 정체성을 발달시키기 위해 애써왔다; 이 갈등은 오늘까지 계속된다.[3] 운동이 시작된 이후로 그 사안에 대한 관심을 높이기 위해 엘지비티큐 활동가와 예술가는 포스터를 만들어왔다.[19]
대략 1988년부터, 미국에서 엘지비티라는 이니셜리즘을 사용하기 시작했다.[20] 1990년대까지는 그 운동 내에서 게이, 레즈비언, 양성애자, 그리고 트랜스젠더는 같은 존중을 받지 못 했다.
이것은 새로운 이름을 채택하도록 일부 단체를 촉발했는데, ‘지엘비티 역사적 사회’가 1999년에 했듯이 말이다.[21] 다양한 구성원 집단들에 대한 보편적 승인과 관련하여 비록 엘지비티 집단이 많은 논쟁을 보아왔지만(양성애적인 그리고 트랜스젠더의 개인들은, 특히, 때로 더 큰 엘지비티 집단에 의해 잉여화되어왔다), 엘지비티라는 용어는 끌어안음에 대한 긍정적 상징이어왔다.[5]
더 작은 집단들(아래의 파생어들을 보아라)의 모든 개체를 엘지비티가 이름으로 포함하지 않는다는 사실에도 불구하고, 그 네 글자 이니셜리즘에서 특별히 드러나지 않는 것들을 포함하는 것으로 그 용어는 대체적으로 받아들여진다.[5][3] 전체적으로, 엘지비티라는 용어의 사용은, 시간을 거치면서, 한편으로는 잉여화된 개체들을 총체적인 집단 안으로 가져오는데 대체로 기여해왔다.[5][3] 트랜스젠더 여배우인 칸디스 케인은, 2009년에, "마지막 위대한 소수"로 엘지비티 공동체를 묘사했는데, "우리는 여전히 공공연히 괴롭힘당할 수 있다" 그리고 "텔레비전에 출연될" 수 있다고 말하면서 말이다.[22]