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가면라이더 ZO는 1993년에 공개된 가면라이더 시리즈의 단발작품 3부작 작품 및 가면라이더 탄생 20주년 작품이다.
여기서 이들은 개인적이기 보다 노골적으로 과장된 방식으로 청소년의 익살맞은 은어를 활용했다.
흑인 음악을 생산가치의 진보 및 감성적 힘의 강화로써 수용한 최초의 인물로도 저명하며, 이에 해당하는 드리프터스의 〈There Goes My Baby〉 (1958)은 객원 기타 연주자로 세션에 참여한 필 스펙터에게 영향을 주었다.
이들은 이따금 엘모 글릭(Elmo Glick) 필명 아래 저자를 등록하기도 했다.
1964년부터는 조지 골드먼과 레드 버드 레코드를 출범하고 "걸 사운드"에 주력하며 브릴 빌딩 시대에 위대한 고전들을 배출했다.
리버와 스톨러는 단독·공동으로 70여 개의 차트 히트작을 작곡했다.
1985년 작곡가 명예의 전당, 1987년 로큰롤 명예의 전당에 헌액되었다.
두 명 모두 유대계 가정에서 태어났다.
리버는 메릴랜드주 볼티모어 출신이고 스톨러는 뉴욕주 롱아일랜드 출신이다.
두 명은 1950년 캘리포니아 로스앤젤레스에서 만났으며 당시 스톨러는 로스앤젤레스 시티 대학의 신입생이었고 리버는 페어팩스 고등학교의 상급생이었다.
졸업 이후 스톨러는 피아노를 연주하고 리버는 페어팩스 가의 노티스 음반 가게에서 일했다.
대면시에 블루스 및 리듬 앤 블루스에 대한 애정을 터놓는 친구로 발전했다.
스톨러의 본명은 마이클 스톨러였지만, 합법적으로 "마이크"로 변경했다.
1956년 엘비스 프레슬리가 프레디 벨의 라스베가스 라운지 공연을 보고 차용한 번안곡은 더욱 큰 히트가 되었다.
1953년 은사 레스터 실과 스파크 레코드를 창립했다.
이 회사는 이후 애틀랜틱 레코드가 매입하고 리버와 스톨러는 다른 회사에서 제작을 행할 수 있는 획기적인 계약 아래 고용된다.
이것으로 이들은 최초의 독립 음반 프로듀서로서로 꼽히게 되었다.
이들은 미국 차트에 출연한 코스터스의 24곡을 몸소 작곡했다.
그들의 뉴욕행 배 SS 안드레아 도리아는 스웨덴 유람선 MS 스톡홀름과의 충돌사고로 침몰됐다.
구조 뒤 뉴욕의 부두에 발을 디딘 그들을 리버가 엘비스 프레슬리의 〈Hound Dog〉 히트 소식으로 반겼다.
스톨러는 "엘비스가 누군데?"라고 대꾸했다.
이후 프레슬리를 위해 세 편의 영화 주제곡 따위나 프레슬리의 첫 크리스마스 음반에 수록된 로큰롤 크리스마스 노래 〈Santa Claus Is Back in Town〉 등을 써 주었다.
1960년 초에는 데이지 레코드에서 밥 무어와 더 템프스를 협조했다.
뉴욕 시에서는 필 스펙터가 그들의 견습생 따위를 수행했다.
객원 연주 및 관찰 등을 통해 음반 프로듀서로서의 기술을 연마했다.
애틀랜틱 레코드에서 사임한 뒤로는 유나이티드 아티스트 레코드에서 일련의 음원을 프로듀싱한다.
레드 버드의 매각 이후 독립 프로듀서 및 작곡가로 일했다.
페기 리에게 그래미상 최우수 여성 팝 보컬 퍼포먼스 상을 안겨준 〈Is That All There Is?〉가 이 시대 그들의 가장 유명한 노래였다.
영국 및 유럽 전역에서 성공을 거두었다.
랄프 디오와 존 셈벨로와 합작한 〈Humphrey Bogart〉가 브룩스의 히트가 되었고 그의 상징적인 곡으로 자리매김했다.
리버와 스톨러가 데이비드 리츠와 저술했다.
2007년 기준 소니/ATV 뮤직 퍼블리싱이 노래를 관리 중이다.
알티 벌트와 스톨러가 뮤지컬 《더 피플 인 더 픽처》의 악곡을 지었다.
작사는 이리스 레이너 다트가 맡았다.
스톨러와 버틀러의 악곡은 2011년 드라마 데스크 어워드에 노미네이트되었다.
2011년 8월 22일 리버는 로스앤젤레스의 시다스 시나이 메디컬 센터에서 심폐 고장으로 향년 78세로 졸했다.
아들 제드, 올리버, 제이크가 유족이다.
이 문서는 독일 미술에 대해서 설명한다.
독일에 있어서는 이탈리아와 비교하여 고딕 예술의 전통이 뿌리 깊이 박혀, 그것이 신시대의 갖가지 경향과 혼합되어 다른 나라에서는 볼 수 없는 독특한 양상을 보여 준다.
먼저 형식 면에서 말하면 고딕의 제단(祭壇) 조각에서 점차로 발전하여 이윽고 독립적인 존재가 된 제단화 형식을 주목하지 않으면 안 된다.
그 대부분은 여닫이 문에 의한 북방(北方) 특유의 다층식(多層式)인 것인데, 그뤼네발트의 《이젠하임 제단화》는 그 대표적인 예의 작품이다.
또 이들 작품을 주문하거나 기증하는 사람이 일찍이 교회에서나 제후(諸後)가 독점하고 있었던 것이 점차로 상인을 중심으로 하는 유복한 시민계급으로 바뀌었다는 것도 당시의 새로운 경향의 하나였다.
또 오늘날의 통념에서 보면 '회화'란 액자에 넣어 이동이 가능한 소위 이젤화(畵)를 가리키는 일이 보통인데, 이와 같은 회화 형식(단 당시는 판화가 태반을 점유하였다)이 성립한 것도 겨우 그 무렵부터이며, 그 이전의 회화는 전적으로 스테인드글라스거나 대규모의 벽화, 혹은 사본(寫本)을 장식하는 미니어처(細密畵)였다.
따라서 이들은 거의 예외없이 그리스도의 사적(事跡)과 사도 전기에서 그 주제를 구했고, 초상화나 풍속화 및 풍경화와 같은 장르는 당시에는 아직도 성립할 여지가 없었던 것이다.
이와 같은 형식면과 내용면에 있어서 중세적인 갖가지 제약에서 해방되어 회화가 근대적 의미에서 자율적인 존재라고 주장하기 시작할 때에 비로소 거기에는 여태까지 없었던 여러 가지 새로운 가능성이 열리게 되고, 특히 초상화와 풍경화의 분야에서 그 시대의 독일 미술이 유럽 미술 전반에 수행한 기여는 매우 컸다고 할 수밖에 없다.
일반적으로 독일 르네상스의 회화라고 할 때에 그 중핵이 되는 것은, 말할 것도 없이 뒤러를 중심으로 하여 그와 거의 같은 후대인 크라나흐와 그뤼네발트, 조금 후의 홀바인 등의 화가가 있지만, 그들 이전에서 신시대로 향하는 길을 준비하였던 약간의 화가도 결코 잊어서는 안 된다.
따뜻하고 순한 인간미와 고귀한 아름다움에 넘친 성모상을 많이 그렸던 슈테판 로호나를 비롯한 쾰른파(派)의 화가들과, 네덜란드 회화의 영향하에 독일 사람으로서는 처음으로 현실의 자연에 예리한 관찰의 눈을 돌리고 동시에 고딕적인 평면성을 벗어나 3차원적인 공간 표현에도 훌륭한 솜씨를 보인 바젤의 화가 콘라드 비츠, 그리고 조각가로 활약하면서 동시에 화가로서도 중요한 작품을 남기고 고딕적인 생경함이나 형식주의로부터 보다 자유로이 생생한 사실적 양식으로 향하는 길을 연 미하엘 바흐, 또한 화가로서 다른 사람 보다 특히 기술면에서나 표현에서도 매우 훌륭한 동판화를 남겨 뒤러의 선구자적 존재가 된 마르틴 손가우어 등은 이들 중에서도 특히 중요한 화가이다.
재능 있는 화가들은 귀족이나 교회로부터의 주문을 받으러 거의 외국으로 떠났다.
전후 셴펠트가 이탈리아로부터 남독일로 돌아와, 빛이 담뿍 담긴 이탈리아의 전원생활을 그리운 추억의 서정을 아로새기면서, 빛과 그림자의 강렬한 콘트라스트와 독특하고 아름다운 색채를 써서 그림을 그린 후 독일 회화는 다시금 생기를 되찾기 시작하였다.
그러나 일반적으로는, 17세기 후반까지도 화가들은 여전히 네덜란드의 루벤스·렘브란트·반 다이크나 이탈리아의 카라바조·코르토나의 수법을 절충적으로 모방하는 범위를 벗어나지 못하였다고 할 수 있다.
그 중에서는 비르만이 뛰어났다.
뮌헨의 알테 피나코테크 작 《마리아의 탄식(歎息)》(1700년경)에서 보는 바와 같이 생생하고 빠른 터치로 군상(群像)을 어두운 배경에서 두드러지게 돋보이도록 한 수법은 참으로 독특한 것으로서, 깊은 심리적 표현을 가진 드라마틱한 효과를 낳고 있다.
18세기에 들어서서도 외국의 영향은 여전히 결정적인 것이었다.
당시 독일에서 가장 유명하였던 두 작가, 즉 페스네가 파리 출신이고, 데스마레가 스웨덴인이었음은 당시의 사정을 잘 말하여 주는 것이다.
국제적 명성을 떨친 유일한 독일인은 멩스였으나 그는 로마에서 살면서 그 후에도 계속 죽을 때까지 마드리드의 궁정에 봉사하고 있었다.
그러나 그는 화가로서뿐만 아니라 이론가로서도 뛰어나 독일어로 저술된 저서 《회화에 있어서의 미와 취미에 관한 고찰》 가운데서 주장한 고전주의의 입장은 독일 미술계에 큰 영향을 주었다.
이상 말한 회화 분야에 비하여 미술사상 훨씬 중요성을 가지는 것은 독일에 있어서의 벽화·천장화의 제작활동이었다.
17세기 말에서부터 18세기 중엽에 걸쳐, 특히 오스트리아와 남독일의 궁전·교회당·수도원의 여러 공간에 환상적 세계를 펼쳐보이는 프레스코화는 유럽의 다른 여러 나라에서는 볼 수 없을 정도의 발달을 보였다.
오스트리아의 그란·트로가·마울베르치, 남(南)독일의 아잠·침머만·귄터·치크 등은 대담한 원근법을 구사하여 천장에 그린 회화공간을 건물 내부의 실제공간과 교묘하게 연결시키기도 하고, 실제의 조각작품과 그림으로 된 인물을 구별할 수 없게 하기도 하여, 건축·조각·회화의 협동 연결로써 유례를 찾을 수 없는 미의 세계를 창출하였기 때문에 관람자는 현혹되어 바로크 내지는 로코코의 호화·화려하고 밝은 환상적 세계 속으로 부지불식간에 끌려들고 만다.
독일에서는 18세기에 빈켈만의 획기적인 《고전 미술사》(1746)가 간행되어, 폼페이의 발굴에 의한 새로운 지식과 어울려 고대에 대한 동경이 성하고, 문학도 크게 그것을 뒷받침하여, 독일의 회화는 이미 프랑스보다 앞질러 18세기 말기에는 카르스텐스(1754∼1798)가 고전주의를 강력히 추진하고 있었다.
카르스텐스는 만년에 로마에 영주하고 있었는데, 그를 둘러싸고 로마에는 독일의 화가들이 모여들어 19세기 초에는 고전주의가 압도적인 세력을 보이고 있었다.
카르스텐스는 종래의 회화 기법을 아낌없이 버리고, 색채의 매력을 추방하고 형상의 정확성을 강조하여, 소위 고귀한 윤곽을 존중했다.
그가 이상으로 하여 배운 것은 그리스의 고대 조각이었으며, 고대 조각의 형상에 심취하여 그것을 가지고 신화나 문학적인 내용을 그리곤 했다.
예술에 필요한 것은 역시 자연의 관찰이며, 그것으로부터 떠나 고대 양식의 모방을 제일로 함으로써 여기에도 단조성(單調性)을 낳고 있었다.
독일의 고전주의에는 프랑스의 자유스럽고 박력있는 개척은 보이지 않으나, 이 경향에는 카르스텐스의 이론을 받든 제넬리(1798∼1868)가 후계자로서 알려지는 이외에 코호(1768∼1829)가 알려져 있다.
하나의 주의가 너무 치우치면 그 반동이 일어나는데, 독일에서도 고대 그리스의 모방을 지향한 고전주의의 단조로움에 대하여 색채의 기쁨을 주장하는 한편, 거꾸로 고딕 시대의 종교와 예술의 아름다운 융화를 추상하는 낭만주의가 나타나고 있다.
그것은 1810년 이래, 로마에는 오베르베크를 중심으로 하여 코르넬리우스(1783∼1867)라든가 샤도 등이 모여들었다.
이 사람들은 성 시드로의 폐사(廢寺)에 거처를 삼고 승원(僧院)처럼 엄격한 생활을 하며, 한편에서는 조토에서 페루지노에 이르는, 라파엘로 이전의 제작에 강한 동경을 나타냈다.
그것은 영국의 라파엘 전파(前派)에 앞지른 것이지만, 그들은 고대를 모방하는 고전주의에 반대하여 종교적인 소재에 정열을 높이고, 색채에 의한 감정의 표현을 존중했다.
이 사람들의 당시의 생활이 수도하는 승려와 같았기 때문에 나자레파라고 불리고 있다.
오베르베크(1789∼1869)는 15세기의 이탈리아 양식에 영향 받은 좁은 화풍을 취하고 있는데, 섬세한 감정을 보여 종생토록 로마에 살면서 종교화를 그렸다.
그 밖의 나자레파 화가들은 후에 독일에서 활동을 계속했는데, 코르넬리우스는 명성이 높았고, 사고적인 내용을 갖는 종교화가 많다.
그는 뮌헨이나 그 밖의 다른 곳에서 제작했고, 그를 둘러싼 사람들을 뮌헨파(派)라고 불렀다.
또 뒤셀도르프에서는 샤도(1789∼1862)가 교육자로서 존경을 받았으며 그곳은 미술의 중심지였다.
샤도는 서정적인 경향을 가지고 종교화나 이야기를 그렸으며, 그의 문하에서는 레텔(1816∼1859)을 배출시켰다.
그 일파를 뒤셀도르프파(派)라고 부르는데, 낭만적 경향의 회화로는 이 밖에 시빈트(1844∼1871)가 나타나서 독창적인 제작을 보여 독일의 옛 전통이나 동화에 매력있는 묘사를 낳았다.
19세기는 개인의 자각이 점점 성해지는 시대이며, 민중의 생활이 예술이 갖는 것만큼 높이 존중되는 시대였다.
사실 눈앞에는 산 생활이 전개되고, 그 공감은 신선한 것이다.
프랑스의 자연주의는 독일에도 영향되어 풍경화의 발전을 보였고, 사실주의도 침투되어 19세기 후반기에는 독일에도 강한 사실주의의 제작이 나타났다.
그 사실주의 경향에서는 멘첼(1815∼1905)이 강하게 빛나고 있다.
멘첼은 불구의 몸으로 집에서 인쇄업을 한 때문에 일찍부터 석판화에 익숙하고, 25세 때에 《프리드리히 대왕사(大王史)》에 삽화를 그려 일찍 미술계에 알려졌다.
그 후 유화에서는 제재도 넓게 풍속 생활도 다루었는데, 그 관찰은 예리하여 사실의 표현은 뛰어났고, 특히 역사화가 유명하다.
역사화에는 프리드리히 대왕의 역사를 둘러싼 제작이나, 대표작인 《빌헬름 1세의 대관식》(1865)과 그 밖의 것이 있고, 군상(群像)의 배치나 다루는 데 있어 독보적 명성을 올리고 있다.
또한 빛의 묘사에도 창의성을 보였으며, 노동을 다룬 작품으로 《단조 공장(鍛造工場》(1875)이 있고, 19세기 후반에 커다란 존재를 나타내고 있다.
이 밖에 사실적인 작품을 그린 사람으로 라이블(1844∼1900)이 있다.
그는 농민이나 서민생활을 묘사했는데 관찰은 정확하고 또한 묘사는 공감을 모아 간소하며, 생활을 부각시키는 강한 사실성을 보이고 있다.
프랑스에 있어서 인상파의 제작은 빛의 매력을 결정하여 후의 색채 관념에 획기적인 변화를 재촉했는데, 그 영향은 독일에도 나타나서 분리파라고 불리는 새로운 움직임이 탄생하고 있었다.
인상파의 개혁은 종래의 관념에 충격을 준만큼, 그것은 독일에서도 많은 공격을 받게 되었는데, 1893년에는 뮌헨에서 일단(一團)의 화가가 모여 아카데믹한 경향에서 분리하여, 표현에도 개인의 자유를 강조하는 운동을 계속 추진하였다.
그들은 특별한 이론을 내세우지 않지만 빛의 새로운 발견이나 색채의 신선미에 강한 관심을 나타내어 근대적인 성격을 개척, 분리파의 새로운 제작에서는 리베르만(1847∼1935)이 두각을 나타냈다.
리베르만은 1899년에 베를린에서 일어난 분리파의 움직임에서 그 중심인물이 되어 있다.
그는 파리를 방문하여 인상파와도 접촉했으나, 빛의 묘사를 신선하게 하여 자기의 화풍을 개척하였다.
다만 시대에 따라 여러 가지 영향을 나타냈기 때문에 개성이 약한 인상을 주고 있지만 관찰력이 날카로운 화가이며, 즐겨 생산이나 노동의 생활을 제재로 잡고, 작품은 지성을 보여 더구나 일순(一瞬)의 움직임을 잘 포착하는 교묘한 묘사를 보이고 있다.
프랑스의 인상파는 시종 감각에서 제작을 진행시키지만 독일은 오히려 이성적(理性的)인 제작이며, 분리파에서는 또한 코린트(1858∼1925)가 알려져 있다.
독일의 회화는 사실주의에 의하여 새로운 사실의 발전을 낳고, 인상파의 소개로써 분리파의 운동을 보이고 있다. 하지만, 독일 특유의 사색적·명상적인 성격은, 거기에 새로운 사실적 묘사력으로 그리면서도, 민족의 전통과 그 밖의 동경을 나타내어, 현실을 떠나 문학적인 환상의 세계를 그리는 새로운 움직임을 낳고 있다.
그것을 신이상주의라고 부르는데 그 중에서도 뵈클린(1827∼1901)이 참신한 매력이 있다.
뵈클린은 스위스 태생이지만 독일에서 배우고 독일에서 제작을 하고 만년은 이탈리아에서 살았다.
그의 《자화상》(1872)에서는, 배후의 사신(死神)의 연주에 별안간 화필을 멈추는 자기의 초상을 그렸는데, 게르만 민족적인 명상은 강하게 구상을 색칠하고, 작품에는 마신(魔神)이나 인어 등을 등장시키고 있다.
또 자연스러운 정경을 그리는 데도, 그것이 환상의 세계에 용해되어 들어가는 것도 이 작가이다.
화면에는 미(美)와 이상한 것이 융화되고, 현실과 몽환이 용해되어, 더욱이 밀도 있는 색채와 정밀한 묘사에서 신비스러운 매력을 낳고 있다.
작품에는 《파도의 희롱》(1883), 《죽음의 섬》(1880) 등이 있으며 후년에 초현실주의에 앞장서서 몽환의 세계를 개척하고 있다.
이 밖의 화가로는 생전에는 알려지지 않았으나, 마레스(1837∼1887)가 북방적인 낭만주의를 띠고 중후한 매력을 풍겼으며, 포이에르바하(1829∼1880)가 고전을 동경하여 단정한 작품을 그려 내고 있다.
중세의 조각은 주지하는 바와 같이 건축에 존속하여 있었고, 그때문에 표현상으로나 기술상으로 여러 가지 제약을 받았으며, 그 소재도 거의 돌에 한정되어 있었다.
후기 고딕으로부터 르네상스에 걸쳐 회화가 점차로 건축으로부터 독립해 간 것처럼, 조각도 역시 건축의 지배에서 벗어나 점진적으로 자립적인 존재가 되어 갔다.
바꾸어 말하면 위에 말한 바와 같이 중세적인 제약을 탈피하여 보다 자유스러운 표현과 보다 다양한 소재 그리고 기법의 길을 개척하여 온 것이다.
다만 예술적 달성이란 관점에서 본다면 이 무렵의(16세기 전반) 독일 조각은 같은 시대의 독일 회화에 미치지 못하며, 또 전 시대 즉 후기 고딕의 독일 조각에 비교하여도 그와 같이 말할 수 있다.
틸만 리멘시나이더, 파이트 시토스, 미하엘 파하 등 모두가 독일 후기 고딕 조각의 최후를 장식하는 사람들이기도 했고, 이에 계속하는 성기 르네상스의 조각가들은 말하자면 그들의 작풍(作風)을 이어간 사람이라 하여도 무방하다.
적어도 전통적인 종교 조각에 대하여는 그렇게 말할 수 있으며, 이 시대에 볼 만한 작품은 오히려 새로운 청동 조각이나 세속적인 주제에 의한 것이 많다.
이 시대 독일 조각의 첫째 특징은, 조각은 단독으로 감상할 수가 없고 건축체(建築體)에 종속되어 있었다는 점일 것이다.
따라서 오로지 장식적 의미밖에 가질 수 없으며, 작품도 멀리서 볼 것을 예상하여 세부의 손질을 소홀히 하고 있다.
둘째 특징은 고딕, 특히 말기 고딕시대의 작품과 유사하다는 점이다.
그것은 더욱이, 17세기 초두의 우수한 조각가 페테르의 걸작인 레겐스부르크의 대성당에 있는 《책형 군상》에서 볼 수 있는 바와 같은 영혼의 심각한 감동의 표출 가운데 나타나 있으나, 십자가를 안고 있는 막달라 마리아의 긴 머리나 복잡하게 흐르는 날카로운 능선(稜線)을 가진 의상의 무늬도 고딕 이후에 나타난 것이다.
베를린의 실뤼터도 역시 뛰어난 조각가이다.
그의 인체 표현에는 고딕적 형식을 상기시키는 것은 없고, 영혼의 격동이 고전주의적인 형식으로서 파악되어 있다.
남(南)독일 출신의 페르모저도 특필할 만한 존재이다.
그는 오랫동안 이탈리아에서 수업한 후, 드레스덴의 궁정 조각가가 되었는데, 그의 군상 표현은 상상력에 넘치는 것이며, 복잡하고 격렬한 운동중에 포착되는 개개 형상이 파탄 직전에 멋지게 통일이 이루어지고 있는 것이다.
로코코에서 고전주의로의 과도기를 대표하는 것은 빈의 도너일 것이다.
그는 즐겨서 둔탁한 광택을 갖는 납(鉛)을 재료로 써서, 우아한 여성상을 차분히 가라앉은 수법으로 제작하였다.
1730년대로부터 남독일과 오스트리아에서 조각과 회화와 건축공간과의 총합화(總合化)가 성행하기 시작했다.
에기트 퀴린 아잠, 그리고 만하임의 궁정조각가 에겔, 보덴호(湖) 지방에서 활약한 호이히트마이어, 뮌헨의 궁정조각가 귄터 등의 작품에서 볼 수 있는 황홀·고뇌·귀의(歸依)·열광은 심한 몸짓과 바람에 나부끼는 의상(衣裳)의 표현에 있어서 조형화(造形化)되어, 독일 바로크의 환상적인 종합예술 공간에 꼭 알맞는 조상이 되어 있어, 프랑스 로코코의 우아함이나 섬세함과는 전혀 다른 세계를 창출하고 있다.
스테판 차르니에츠키(, 1599년 ~ 1665년 2월 16일)는 폴란드의 귀족, 장군이자 군 사령관이다.
폴란드의 귀족인 슐라흐타 가문 가운데 하나인 차르니에츠키가(Czarniecki) 출신이며 1610년대에 군사 관련 교육을 받았다.
1621년에 일어난 호틴 전투에서 폴란드-리투아니아 연방 군대 진영에 참전하면서 오스만 제국 군대를 물리쳤다.
1633년에는 폴란드의 브와디스와프 4세 바사 국왕에 의해 폴란드-리투아니아 연방 군대에 다시 소집되었고 러시아 차르국과의 스몰렌스크 전쟁에 참전했다.
1648년 보흐단 흐멜니츠키가 일으킨 흐멜니츠키 봉기의 전투인 조우티보디(Zhovti Vody) 전투에 참전했지만 패전하고 만다. 1649년 8월 17일 폴란드-리투아니아 연방은 보흐단 흐멜니츠키가 이끄는 카자크 부대와의 즈보리우(Zboriv) 조약을 체결하게 된다.
1651년 차르니에츠키가 이끄는 폴란드 군대는 베레스테츠코 전투에서 보흐단 흐멜니츠키가 이끄는 카자크 부대를 물리쳤다.
1655년에는 칼 10세 구스타브 국왕이 이끄는 스웨덴 군대가 크라쿠프를 점령했다.
차르니에츠키가 이끄는 폴란드 군대는 비록 2개월 동안에 걸친 전투에서 패전했지만 끈질긴 항전 의지를 보여주었다.
1656년에는 폴란드 군대의 사령관인 헤트만으로 임명되었지만 폴란드 군대가 고웡프(Gołąb) 전투에서 스웨덴 군대에게 패배하면서 퇴각하게 된다.
폴란드의 얀 2세 카지미에시 바사 국왕이 폴란드-리투아니아 연방의 수도인 바르샤바로 귀환한 이후에는 스웨덴 군대와의 전투에서 게릴라 전술을 구사하면서 폴란드를 스웨덴의 침공으로부터 지켜냈다.
폴란드에서는 대홍수 시대에 폴란드를 지켜낸 영웅 가운데 한 사람으로 추앙받고 있다.
폴란드의 국가인 《폴란드는 아직 죽지 않았다》에서는 "스테판 차르니에츠키가 포즈난에 돌아와서 스웨덴인들과 싸운 것과 같이 우리는 조국을 지키기 위해 바다를 건너올 것이다."라는 가사가 등장한다.
평판재하시험 결과를 이용할 때는 scale effect를 고려해야 하며, 토질 종단, 지하수위 변동을 알아야 한다.
재하판의 크기에 의한 영향.
30년 전쟁에서는 자신의 큰아버지인 에르네스토 몬테쿠콜리(Ernesto Montecuccoli)가 소속되어 있던 보병 연대에 입대하면서 참전했다.
1631년에 일어난 브라이텐펠트 전투에서는 스웨덴 군대의 포로로 잡혔지만 큰 부상을 입으면서 나중에 석방되었다.
소령으로 승진한 뒤에는 1632년에 일어난 뤼첸 전투, 1634년에 일어난 뇌르틀링겐 전투에 참전했고 1635년에는 대령으로 승진했다.
포메라니아, 보헤미아, 작센에서 일어난 전투에 참전했지만 1639년에 포로로 잡혔다.
1642년에 석방된 뒤에는 소장으로 승진했다.
1644년에는 군사 평의회 위원을 역임했고 1645년에는 헝가리에서 트란실바니아 군대를, 도나우강, 네카어강에서 프랑스 군대를, 실레시아, 보헤미아에서 스웨덴 군대를 상대로 전투를 벌이게 된다.
1647년에는 대장으로 승진했다.
1661년부터 1664년까지 일어난 제4차 오스트리아-튀르크 전쟁에서 신성 로마 제국 군대의 사령관으로 임관되었다.
1664년 장크트고트하르트(St. Gotthard, 현재의 헝가리 센트고트하르드) 전투에서 신성 로마 제국 군대가 오스만 제국 군대를 상대로 승리한 공로를 인정받아 신성 로마 제국 군대의 총사령관, 군사 평의회 의장으로 임명되었고 황금양모 기사단의 일원이 되었다.
1673년에는 튀렌 자작 앙리 드 라 투르 도베르뉴가 이끄는 프랑스 군대를 네카어강, 라인강 반대편으로 격퇴시켰다.
또한 라인강 하류에서 오라녜의 빌럼 3세(잉글랜드의 윌리엄 3세 국왕)가 이끄는 군대와 합류한 뒤에는 본을 탈환했다.
올리바는 다음을 가리킨다.
시드 마이어는 시리즈 중 최초의 게임을 개발하였으며 나머지 게임들 중 대부분에도 창의적인 기여를 한 까닭에 게임 제목 앞에 "시드 마이어의 문명"이라는 표기가 보통 붙는다.
이후로 이 시리즈에는 비디오 게임 시리즈에 영향을 받은 보드 게임뿐 아니라 6개의 메인 게임, 수많은 확장팩, 스핀 오프 게임이 있다.
"두 엄마"는 2017년에 개봉한 대한민국의 영화이다.
교육부 차관보(敎育部 次官補)는 장관과 차관을 보좌하는 직위로, 정무직공무원으로 보한다.
포(脯)는 고기나 생선 살을 얇게 저미어 말린 음식이다.
재료에 따라 육포와 어포 등으로 나눈다.
여행이나 비상식량의 용도로 주로 사용되었으며 최근에는 주류의 안주용으로 많이 사용되고 있다.
조선 시대의 진상품 중에 말고기로 만든 육포가 있었다.
1410년 이 진상품을 당시 조정에서 심한 수탈로 인해 금기 시켰었다.
신부가 결혼하기 전에 시댁에 드리는 이바지 음식의 마른 안주류와 결혼 후 폐백 음식에 상대 어른을 받들어 모신다는 의미로 포함했다.
어포(魚脯)는 생선 살을 얇게 저미어 말린 음식이다.
겐비 신칸센(), )은 2016년 4월 29일부터 2020년 12월 19일까지 운행한 조이풀 트레인으로, 에치고유자와 ~ 니가타 구간을 운행했다.
조에쓰 신칸센의 조이풀 트레인으로 운행한다.
여기서 "겐비"()는 일본어로 현대미술을 의미한다.
외관 디자인은 사진작가이자 영화 감독인 니나가와 미카가 했으며, 나카오카 불꽃 축제를 컨셉으로 한 디자인도 있다.
인테리어는 제이알동일본 건축 설계 사무소가 담당하고 있고 미술관처럼 작품이 전시되어 있다.
또한 13호차에는 CAFÉ(JR 동일본이 한국어 표기 시에 사용하는 명칭, )가 있으며, 여기에서는 쓰바메 커피가 감수하는 커피와 도카마치 스코야카 팩토리가 제공하는 스위트 알코올 메뉴를 구입할 수 있다.
열차는 6량 편성이며, 11호차는 마츠모토 히사시의 그림, 12호차는 고무타 유스케의 평면 디자인, 13호차의 CAFÉ 및 키즈 스페이스는 고부케 켄타로의 그림 및 paramodel의 그림 및 조각, 14호차는 이시카와 나오키의 사진, 15호차는 하루카 코진의 입체 작품, 16호차는 브라이언 알프레드의 영상이 전시되어 있다.
2016년 7월부터 11호차를 제외한 나머지 좌석이 자유석으로 운영되고 있다.
2017년 10월에는 겐비 신칸센 운행 개시 이후 최초로 니가타 ~ 오미야까지 운행했다.
차량은 2002년 11월 18일에 제조되어 아키타 신칸센에서 운용되다가 E6계로 대차된 E3계 0번대(R19 편성)를 개조한 것이다.
이 개조로 해당 차량들은 번대가 700번대로 변경되었다(토레이유 쓰바사도 마찬가지).
조에쓰 신칸센의 니가타 ~ 에치고유자와 구간에서만 운용되기 때문에, 번대가 바뀐 2016년 1월 4일에 다음 날인 5일에, 기존의 아키타 차량 센터에서 니가타 신칸센 차량 센터로 전속되었다.
토레이유 쓰바사처럼 주말 및 공휴일을 중심으로 운행된다.
에치고유자와 역 ~ 니가타 역을 각역정차로 운행하는 '토키' 451 ~ 456호의 임시열차로 1일 3왕복 운행하며, 소요시간은 약 50분이다.
2016년 6월까지는 전차량 지정석이었으며, 11호차(리클라이닝 시트만 있는 차량)만 승차권 • 특급권이 발매되었고, 12 ~ 16호차는 여행 상품으로 판매되었다(그러나 같은 해 5월 21일부터 "입석 특급권"이 설정되기는 하였다). 같은 해 7월 이후부터는 11호차를 지정석, 12 ~ 16호차를 자유석으로 운영하고 있다.
《설원의 월》()는 1994년에 개봉한 미국의 영화이다.
국립대한민국임시정부기념관은 대한민국 임시정부를 기념하기 위하여 2022년 3월 1일 서울특별시 서대문구 현저동에 개장한 기념관이다.
맞은 편에 독립근린공원이 자리잡고 있다.
2017년 7월 건립이 결정되었으며, 임시정부 수립 100주년을 기념하여 2022년 3월 1일 개관하였다.
임시정부기념관은 일제 강점기에 많은 독립운동가가 투옥돼 고문을 당했던 서대문형무소가 내려다보이는 옛 서대문구의회 터에 세워졌다.
개관을 기념하여 2022년 삼일절 기념식이 이 곳에서 개최되었다.
1791년 5월 3일 헌법(, )은 폴란드-리투아니아 연방의 헌법이다.
1791년 5월 3일 폴란드-리투아니아 연방 의회(Sejm, 세임)에서 채택되었기 때문에 명명되었다.
유럽에서 제정된 근대적인 성문 헌법이며 세계의 헌법 중에서는 1787년에 제정된 미국의 헌법에 이어 2번째로 제정된 헌법이다.
계몽주의 성격이 강한 이 헌법은 제6장에서 제8장까지 의회(입법부), 국왕(행정부), 법원(사법부)의 삼권 분립(권력 분립) 원칙, 법치주의 원칙을 명시했다.
《1791년 5월 3일 헌법》(이후 본헌법)에 따라 국왕에게는 입법권이 부여되지 않았으며 실제 행정은 국왕 대신 의회를 대표하는 총리가 관장하는 "왕실 평의회"가 담당했다.
이는 현재의 내각에 해당한다.
명목상 국군의 최고 사령관은 국왕이었지만 대법관은 의회의 대표자인 총리인 동시에 국군의 최고 직위인 대원수(헤트만) 직책을 겸했다.
따라서 실질적인 국군의 최고 사령관은 국왕이 아닌 총리로 여겨졌고 전쟁 또한 행정의 일환으로 인식되었다.
이처럼 본헌법은 현대의 기준에서 보았을 때에도 극히 선진적이고 완성도가 높은 민주주의 헌법이었다.
본헌법은 폴란드의 독특한 전통인 "귀족 공화제"의 정치적인 결점을 없애는 것을 목적으로 제정되었다.
이 헌법은 시민과 귀족(슐라흐타)이 정치적으로 평등하다고 규정했다.
또한 농민들이 정부의 비호를 받도록 규정했는데 특히 리투아니아, 우크라이나, 프로이센 등 폴란드-리투아니아 연방의 동부 지역에서 악화되고 있던 농노제의 악습을 줄이도록 명시했다.
본헌법은 폴란드-리투아니아 연방 의회의 여러 제도 중에서 부작용이 많았던 것을 폐지했는데 입법의 임의적인 거부권도 폐지된 것이 특징이다.
이 헌법이 제정되기 이전에 폴란드-리투아니아 연방에서는 이해 당사자, 외국에서 온 의원이 임의적인 거부권을 행사해서 의회에서 입법된 법률을 쉽게 취소하는 경우가 많았다.
본헌법은 비교적 평등하고 민주주의에 따른 입헌 군주제를 도입하여 복고적인 유력자들이 암약하던 무정부 상태의 원인을 개선한다고 규정했다.
현대의 기준에서도 매우 민주적이고 계몽적이라는 평가를 받는 본헌법의 채택은 당시의 유럽 세계에서는 "위험한 사상"이라고 판단되었고 이는 폴란드-리투아니아 연방의 주변 국가들의 경계심을 끄는 전쟁을 초래하게 된다.
특히 본헌법에 따라 자신들의 기득권을 잃을 것을 두려워했던 폴란드의 몇몇 귀족들은 1792년 예카테리나 2세 황제가 이끄는 러시아 제국 군대와 결탁해서 타르고비차 연맹을 결성했고 폴란드는 타르고비차 연맹, 러시아 제국 군대의 공격을 받으면서 패전하고 만다.
1793년에 있었던 제2차 폴란드 분할에 따라 폴란드의 영토 가운데 일부는 러시아 제국, 프로이센에 편입되었고 본헌법 또한 1793년 11월 23일 흐로드나에서 소집된 세임에 의해 폐지되고 만다. 1795년에 있었던 제3차 폴란드 분할에 따라 폴란드는 완전히 소멸되었지만 1918년에 재건될 때까지 민주주의에 의한 폴란드의 주권 회복 투쟁을 이끄는 헌법으로 여겨졌다.
〈고양이 푸가〉()는 도메니코 스카를라티가 작곡한 사단조의 푸가이다.
이탈리아 음악학자 알레산드로 롱고의 목록 499번에 등재되어 있다.
스카를라티는 곡에 별다른 이름을 붙이지 않았지만, 19세기 초반에 악상을 얻은 이야기가 전해지면서 〈고양이 푸가〉로 불리기 시작했다.
스카를라티는 풀시넬라라는 고양이를 길렀는데, 이 고양이가 건반위를 걸을 때 난 소리에서 영감을 얻었다고 한다.
스카를라티는 그 소리를 즉흥적으로 흉내내어 아래와 같은 푸가의 주제를 적었다고 한다.
19세기 동안 연주회 프로그램에서 〈고양이 푸가〉라는 이름이 사용되었고, 무치오 클레멘티, 카를 체르니, 알레산드로 롱고와 같은 악보 제작자들 역시 이 이름을 쓰면서 곡의 제목으로 널리 알려지게 되었다.
1739년 런던에 이 악보가 알려지게 되자 헨델은 그의 합주협주곡 6번에 이를 삽입하였다.
음악 이론가이자 작곡가였던 안톤 라이하는 1803년 발표한 《36개의 푸가》에서 이 곡을 〈푸가 9번〉으로 넣었다.
〈고양이 푸가〉는 최소한 19세기 이래로 인기있는 악보였다.
프란츠 리스트는 이탈리아의 신부이자 수집가였던 포르튜나토 산티니로부터 이 곡을 소개받고 1840년대 초 베를린의 연주회 프로그램들에서 연주하였다.
이그나츠 모셸레스는 자신의 연주회 이름을 고양이 푸가로 내걸고 이 곡을 연주하기도 하였다.
올리바 조약(, , )은 1660년 4월 23일(율리우스력) 또는 5월 3일(그레고리력)에 폴란드 왕령 프로이센의 올리바에서 스웨덴, 폴란드-리투아니아 연방, 신성 로마 제국, 브란덴부르크프로이센 공국 사이에 체결된 평화 조약이다.
폴란드-리투아니아 연방과 스웨덴은 1655년부터 1660년까지 일어난 제2차 북방 전쟁에 휘말렸다.
두 나라는 교전국인 러시아 차르국, 덴마크-노르웨이와의 전투에 집중하기 위해 평화를 원했다.
1659년 가을부터 토룬에서 평화 교섭이 시작되었다.
폴란드 대표는 나중에 단치히(Danzig, 그단스크)로 이동했고 스웨덴 대표는 발트 해와 접한 초포트(Zoppot, 소포트)를 기지로 삼았다.
이 조약에 따라 스웨덴은 스웨덴령 리보니아에 대한 주권을, 브란덴부르크는 프로이센 공국에 대한 주권을 인정받았다.
또한 폴란드의 국왕인 얀 2세 카지미에시 바사는 스웨덴의 왕위 요구를 철회하는 대신 사망할 때가지 스웨덴의 국왕 칭호를 유지하는 것을 인정받았다.
조약 체결 당사국은 모든 점령지를 전쟁 이전의 주권국에 반환했고 리보니아, 프로이센의 로마 가톨릭교회 신자가 신앙의 자유를 갖는 것을 인정했다.
이 조약에는 신성 로마 제국의 레오폴트 1세 황제, 브란덴부르크의 프리드리히 빌헬름 1세 선제후, 폴란드의 얀 2세 카지미에시 바사 국왕이 서명했다.
스웨덴의 국왕이었던 칼 11세는 당시 나이가 어린 유아였기 때문에 스웨덴의 섭정인 망누스 가브리엘 데 라 가르디(Magnus Gabriel de la Gardie)가 대신 서명했다.
1901년 수집된 모식표본만이 알려져 있기 때문에 "정보부족종"으로 분류하고 있다.
이 종을 찾기 위한 충분한 탐사가 이루어지지 못했으며, 멸종된 종으로 간주될 수도 있다.
작은피그미날다람쥐는 나무 위에서 사는 종으로 숲을 좋아하는 것으로 추정된다.
농경지로 서식지 전환과 벌목 때문에 위협을 받고 있다.
현지에서 보존을 위한 측정이 이루어지지 않았고, 분류학과 분포 지역, 종 풍부성, 생식과 생태에 대해 좀더 연구가 필요하다.
학명과 일반명은 동물학자 호세(Charles Hose)의 이름에서 유래했다.
호세피그미날다람쥐는 세계에서 가장 작은 날다람쥐의 하나로 꼬리 길이 6.2~9.8cm를 제외한 몸길이가 6.8~8.9cm이다.
야행성 동물로 울창한 딥테로카르푸스 숲에서 서식한다.
먹이는 식물 씨앗과 열매이다.
말레이시아 사라왁주 동부 지역과 브루나이 해안과 보르네오섬 북서부 지역의 열대 우림에서만 발견된다.
슬랑오르주에서만 발견된다.
꼬리 길이 8~9.8cm를 제외한 몸길이가 8~9cm인 세계에서 가장 작은 날다람쥐 중의 하나이다.
등 쪽은 아주 짙은 갈색을 띠고 특히 중간 선을 따라 밝은 샤무아 얼룩이 있다.
배 쪽은 회백색이고 회색빛 털을 갖고 있다.
야행성 동물이고, 나무 구멍 속에 둥지를 만들어 생활한다.
고무나무 농장보다는 숲에서 서식한다.
일반명처럼 슬랑오르피그미날다람쥐는 말레이반도 남서부 일부에 위치한 슬랑오르주 우림에 아주 제한적으로 분포한다.
그단스크의 북쪽에 위치하고 있고 북쪽에는 소포트, 동쪽에는 그단스크 만이 위치한다.
중세 시대에 건립된 수도원으로 유명한 곳이며 1660년 올리바 조약이 이 곳에서 체결되었다.
《Love Me Do》는 대한민국의 가수 장재인의 디지털 싱글이다.
호스필드날다람쥐속("Iomys")은 다람쥐과에 속하는 설치류 분류군이다.
두 종 모두 우림에서 서식하지만 자바날다람쥐는 말레이반도와 싱가포르, 수마트라섬, 자와섬, 보르네오섬 그리고 피낭과 티오만 섬 등의 작은 제도에 가장 널리 분포하고 대신에 믄타와이날다람쥐는 수마트라섬 서부 연안의 믄타와이 제도의 두 섬 시푸라와 북 파가이에서만 서식한다.
워리어스 스리(Warriors Three)는 마블 코믹스의 캐릭터로 토르의 조력자이다.
인도네시아와 말레이시아, 싱가포르에서 발견된다.
믄타와이날다람쥐("Iomys sipora")는 다람쥐과에 속하는 설치류의 일종이다.
믄타와이 제도(시푸라와 북 파가이)에서만 알려져 있다.
자연 서식지는 해발 500m 이하의 저지대 열대 일차림이다.
일본자이언트날다람쥐 또는 날다람쥐("Petaurista leucogenys")는 다람쥐과에 속하는 설치류의 일종이다.
구대륙에 서식하는 2종의 날다람쥐류 중의 하나이다.
일본의 토착종으로 혼슈와 시코쿠, 규슈의 아한대 숲과 상록수림에서 서식한다.
머리부터 몸까지 길이는 50cm이고 꼬리 길이도 거의 같으며, 손목과 발목을 연결하는 막이 있어서 나무와 나무 사이를 활공할 수 있다.
주로 과일과 씨앗을 먹는다.
가을에 한 번 번식을 하며, 한 두 마리의 새끼를 동굴 속에서 낳는다.
특별한 위협 요인은 없고, 비교적 널리 분포하고 흔하게 발견되어 국제 자연 보전 연맹(IUCN)이 "관심대상종"으로 분류하고 있다.
심수관(沈壽官)은 1598년 정유재란 때 조선에서 일본으로 납치된 심당길(沈當吉)의 후손으로 제12대 심수관(1835년 ~ 1906년) 이후의 역대 도예가를 말한다.
본관은 청송(靑松)이고 가고시마현 히오키시 나에시로가와(苗代川, 현재의 히가시이치키 정 미야마)에서 지금까지 사쓰마 야키(사쓰마 자기, 사쓰마 도기, 薩摩焼)라고 하는 도자기를 만들며 일본 도예계를 이끌고 있다.
1598년 정유재란 때 사쓰마 국 번주 시마즈 요시히로가 남원성에서 심당길 등을 납치하여 사쓰마 국으로 데려왔다.
1599년 심당길 등은 조선식 가마를 만들어 도자기를 생산하였으나 현지 주민과 언어가 통하지 않아 자주 마찰이 생겼다.
1603년 심당길 등은 와오키 군(日置郡) 나에시로가와로 이주했다.
1604년부터 심당길 등은 조선식 가마를 만들어 구로몬[黑物]이라는 조선 분황사기 비슷한 것을 만들었다.
또 그해, 나에시로가와에 옥산궁(玉山宮)을 지어 단군(檀君)을 모시고, 음력 8월 15일이면 마을사람들과 함께 조국을 향해 제사지냈다.
이 마을 사람들은 메이지[明治] 시대까지 한복을 입었고 한국말을 하였으며 결혼도 한국인끼리만 하였다.
도자기의 중요성을 아는 규슈 사쓰마 번의 영주(領主) 시마즈는 심당길 등 이 마을 도공(陶工)들에게 사무라이[武士, 조선의 양반 관료] 대우를 하였다.
1615년 박평의(朴平意)와 함께 어용(御用)도자기처의 총책임자 (어용도자기처의 장관)가 되어 1628년까지 종사하면서 《나에시로가와 히바카리차완[苗代川火計り刀茶碗]》이라는 작품을 남겼다.
심당길의 자손은 현재 15대 심수관에 이르도록 사쓰마도기를 주도하고 있다.
심당길의 아들 심당수(沈當壽)도 1628년 ~ 1648년까지 어용(御用)도자기처의 총책임자(장관)로 있었다.
3대 심도길(沈陶吉)은 사쓰마번(가고시마현) 도자기 제작 총책임을 맡을 만큼 기술을 인정받았다.
심수관(沈壽官)이라는 이름은 12대부터 사용하였는데, 12대 심수관(심수관 1세)은 개인 가마 심수관요(沈壽官窯)를 제작해 사쓰마 도자기를 탄생시켰다.
1857년부터 번립 백자공장(藩立 白瓷工場)의 총책임자로 사쓰마도기 발전에 힘썼다.
1873년 오스트리아 빈 만국박람회에 출품한 대형 도자기(크기 180cm의 대화병 한쌍)가 정교한 기술과 색감으로 예술성을 인정받으면서 세계의 주목을 받으며 국제적으로 이름을 널리 알리기 시작했다.
특히, 대화병 한쌍을 출품하여 서구세계에 사쓰마도기의 수출이 시작되어 ‘사쓰마웨어’라는 이름은 일본도자기의 대명사가 될만큼 유명해졌다.
대화병 한쌍은 일본 국보로 지정되었다.
1893년 미국 에서 동상을 받았다.
1900년 프랑스 파리 1900년 만국 박람회에서 동상을 받았다.
1901년 시조 심당길이 창시한 시로사쓰마[白薩摩]의 스카시보리[透彫]를 개발한 공로로, 일본정부로부터 료쿠주호쇼[綠綬褒章] 작위를 수여받았다.
1904년 미국 에서 은상을 받았다.
12대 심수관이 위와 같이 국제적 명성을 얻으면서 13대부터는 본명 대신 선대 이름인 심수관(沈壽官)을 이어쓰고 있다.
13대 심수관(심수관 2세)은 일본 교토대학교 법학부를 졸업한 뒤에도 도공의 삶을 이어갔다.
13대 심수관은 가고시마현 무형문화재로 지정되었다.
14대 심수관(심수관 3세)은 일본 와세다대학교 정경학부를 졸업했다.
1989년 노태우 대통령 때, 대한민국 명예 총영사에 임명되었다.
1998년 남원도자기 일본 전래 400주년을 맞아 남원시에서 불씨를 가져갔으며, 그 불씨로 구운 첫 도자기를 남원시에 기탁했다.
1999년 김대중 대통령 때, 대한민국 은관 문화훈장을 수여받았다.
2001년 대한민국 원광대학교 문학 명예 박사학위를 받았다.
2004년 노무현 대통령이 직접 심수관요(沈壽官窯)를 방문하였다.
2008년 대한민국 전라북도 남원시 명예 시민이 되었다.
1999년 장남 가즈데루(一輝, 한국이름 : 심일휘) 씨가 15대 심수관(심수관 4세)을 습명(襲名 : 선대의 이름을 계승)했다.
2011년 대한민국 전라북도 남원시 명예 시민이 되었다.
2021년 문재인 대통령 때, 아버지 14대 심수관에 이어 대한민국 명예 총영사에 임명되었다.
2022년 5월 10일 윤석열 대통령 취임식에 초청되어 만찬에서 윤석열 대통령을 만났고, 7월 9일 문화재청 초청 방한 때 김포에 있는 청송 심씨 선조들의 묘소를 참배하겠다고 약속했다.
2022년 7월 9일 1598년 정유재란 때 일본 사쓰마 번주(영주) 시마즈 요시히로에 의해 조선 남원성에서 일본 사쓰마번(규슈 가고시마현)으로 끌려간지 424년만에 김포 청송 심씨 선조의 묘소에 전격 참배했다.
목적은 사유가 아닌, 산업 표준 소켓을 만들어서 완전히 새로운 시스템을 사거나 사유 벤더 업그레이드에 의존하지 않고도 노트북의 그래픽 프로세서를 쉽게 업그레이드할 수 있게 하는 것이다.
1세대 모듈은 2세대 모듈과 상호 호환되지 않는다.
1세대 모듈은 완전한 하위 호환성이 있다.
date는 현재 날짜와 시간을 출력하는 명령어이다.
터미널 창에서 date라는 명령어를 입력하면 현재 표준시가 출력된다.
각 플레이어는 마스터(master)라 불리는 두 명의 플레이어 캐릭터를 컨트롤한다. 2016년 1월 기준으로 30명의 마스터가 있다.
각각은 고유한 능력과 각기 다른 플레이 스타일이 있다.
마스터들은 이전 엔씨소프트가 배급한 게임들의 캐릭터들이자 새로운 캐릭터들이다.
플레이어는 게임을 통해 두 명의 마스터 간 전환이 가능하며, 여기에서 사용되지 않은 마스터는 체력을 재생할 수 있다.
사망 외에도 전환과 관련하여 쿨다운이 있다.
MXM 내의 플레이어는 방향키와 마우스를 사용하여 캐릭터를 움직이고 선택하지만 마우스만으로 캐릭터를 이동할 수 있는 옵션도 제공한다.
엔씨소프트는 2014년 10월 대한민국에서 게임의 베타 테스트를 진행하였으며, 엔씨소프트가 내부적으로 개발한 최초의 MOBA이기도 하다.
엔가젯은 당시 출시일이나 지역화 날짜를 알지 못했지만, 수개월 뒤 엔씨소프트가 이 게임의 모바일 버전을 출시할 계획이라고 보고하였다.
2015년 중순에 엔씨소프트는 2016년 초에 이 게임을 베타 버전으로 전 세계에 출시할 예정이었으며, 나중에 같은 해에 이 게임의 풀 릴리스를 계획하고 있었다.
이 게임은 대한민국에서 여전히 베타 테스트로만 이용이 가능하였다.
2016년 1월, 엔씨소프트는 유럽, 북아메리카를 대상으로 2016년 하반기에 PC용 게임의 런칭을 할 것이라 발표하였다.
엔씨소프트는 지불 모델을 선언하지 않았다.
2016년 1월, 엔씨소프트는 짧은 알파 플레이테스트를 위한 무료 제품 키를 제공하였으며 PvP 상호작용과 일부 PvE 콘텐츠에 초점을 두었다.
폴리곤과 비디오게이머 둘 다 엔씨소프트과 협력하며 구독자에게 키를 제공하였다.
이 게임은 클라우드 기술을 위해 개발되었다.
2017년 6월 21일에 서비스가 시작되었으나 7개월 후인 2018년 1월 31일에 서비스가 종료되었다.
골든 딜리셔스(Golden Delicious)는 노란 빛을 내지만 레드 딜리셔스 사과와는 밀접한 관련은 없는 사과의 재배품종이다.
미국 사과 협회 웹사이트에 따르면 미국 내 15개의 가장 대중적인 사과 재배품종 가운데 하나이다.
재배품종(栽培品種, )은 식물 번식 중에 보이는 특징들 가운데 원하는 특징을 얻기 위해 선별된 식물들을 두루 일컫는 용어이다.
더 일반적으로 말해, 재배품종은 ICNP(국제 재배 식물 명명 규약)이 관리하는 재배품종의 가장 기초적인 분류를 가리킨다.
대부분의 재배품종은 경작을 통해 이루어지지만 일부는 야생에서 특수한 선별을 통해 이루어진다.
재배종과 재배품종은 서로 혼동될 수 있다.
재배종은 재배를 위해 인간에 의해 의도적으로 변경, 선별된 식물을 가리킨다.
모서초등학교 화산분교는 경상북도 상주시 모서면 정산리에 있었던 초등학교이다.
외남초등학교 삼남분교는 경상북도 상주시 외남면 석단리 771 (신촌리)에 있었던 초등학교이다.
우크라이나 유즈노예 설계국에서 개발해 유즈마쉬 공장에서 생산했다.
1987년부터 2004년까지 실전배치되었다.
소련이 멸망하기 직전 92발이 실전배치되었으며, 36발은 지하 사일로형, 56발은 열차 이동식이었다.
우크라이나의 지하 사일로에 배치된 36발은 1996년까지 모두 폐기되었지만, 열차 이동식은 러시아에서 계속 실전배치되어 사용되었다.
1993년 미국과 러시아간에 체결된 스타트 II 조약에서 SS-24를 폐기하기로 하였지만, 비준되지 못했다.
러시아의 사일로형 10발이 2000년에 폐기되었다.
2000년 이후 열차 이동식도 점차적으로 폐기되었으며, 2008년 4월 러시아에 있던 마지막 SS-24가 폐기되었다.
미국의 열차 이동식 피스키퍼에 대응하는 소련의 ICBM이다.
소련은 사일로형 SS-24 36발, 미국은 사일로형 피스키퍼 50발을 실전배치했었다.
2017년 기준으로는 양국 모두 퇴역했다.
2016년 6월 4일, 북한이 원산에 있는 차량 종합기업소에서 SS-24와 같은 열차 탄도미사일 발사대를 만들고 있다고 미국 자유 아시아 방송이 보도했다.
《미스터 쉐프》는 2016년에 개봉한 중국의 영화이다.
1983년에 금속착물의 전자전이반응 메커니즘을 연구한 공로로 노벨 화학상을 수상했다.
1986년 9월 29일 영국 EMI 레코드에 의해, 미국 캐피틀 레코드에 의해 발매되었다.
이 밴드는 기타 신시사이저 피처링으로 한 첫 번째 음반이었다.
《Somewhere in Time》은 발매 이후 미국 음반 산업 협회로부터 플래티넘 인증을 받았으며, 미국에서 100만 장 이상이 팔렸다.
이 투어는 331일 동안 지속되었고 187개의 콘서트로 구성되었다.
그 결과 피로가 누적된 것은 리드 보컬리스트 브루스 디킨슨의 작곡 기고가 완전히 부족했던 주요 요인으로 여겨진다.
머지 않은 미래, 부패도시 디트로이트 시 당국은 거대기업 OCP로부터의 빚에 허덕이고 있다.
OCP는 도시를 빼앗아 자신들의 이권에 맞게 개조할 계획을 꾸미고 있었고, 우선 로보캅 프로젝트를 통해 도시의 치안을 장악하려 들었다.
그러나 유일하게 성공한 로보캅인 알렉스 머피는 자신이 로봇이 아닌 인간임을 자각하고 있어 회사의 뜻대로 움직이지 않았다.
이에 OCP는 간부 팩스 박사의 주도로 새로운 로보캅을 개발하려 한다.
로보캅 머피는 파트너인 루이스 경관과 함께 도시에 만연한 신종 마약 '뉴크'의 공급원을 처단하는 작전에 착수한다.
로보캅은 마약조직과 내통한 부패경관 더피를 추궁해 조직의 본거지를 알아내고, 곧바로 침투한다.
그러나 조직의 리더 케인에게 붙잡혀서 온몸이 분해되는 굴욕을 당하게 된다.
로보캅을 수리할 때 OCP의 팩스 박사가 개입하여 로보캅은 부패도시의 경찰관으로서는 어울리지 않는 평화적인 성격으로 개조당한다.
파업중인 동료들의 도움을 받고서야 로보캅은 원래대로 돌아올 수 있었다.
재기한 로보캅은 이번에는 대규모의 증원을 이끌고 가 마약 조직을 일망타진하고 달아나던 케인을 체포하는 데 성공한다.
팩스 박사는 머피처럼 신실하고 안정된 인물이 아닌 불안정한 범죄자를 이용한 새로운 로보캅을 탄생시키기로 하고, 케인을 눈독에 들인다.
그리고 치료 중이던 케인을 억지로 안락사시켜 로보캅 2로 개조해낸다.
팩스는 케인을 뉴크로 회유하여 움직이게 만든다.
그 무렵, 케인의 부하였던 호브와 앤지는 뉴크를 이용해 시 당국과 거래를 진행하려 한다.
케인이 이를 습격해, 간신히 도망친 시장을 제외한 모두를 학살한다.
로보캅이 뒤늦게 현장에 도착하고, 죽기 직전의 호브에게서 케인에 대한 사실을 전해 듣는다.
OCP의 회장은 자신들의 신도시 계획과 로보캅 2를 소개하는 프레젠테이션을 진행한다.
그러나 뉴크를 보고 눈이 돌아간 케인은 통제 불가능의 상태에 놓여 회장은 아수라장이 된다.
로보캅이 나타나 케인과 전투를 벌인다.
케인은 건물에서 추락하고, 루이스의 차에 받혀도 계속해서 기동한다.
로보캅은 케인을 속박하고 취약한 연결부를 공격하여 케인의 신체를 부수고, 중추인 뇌까지 완전히 파괴한다.
사건을 목격한 OCP는 여론 악화를 우려하여 모든 책임을 팩스 박사에게 씌워 토사구팽하기로 결정한다.
이에 루이스가 불평하자, 로보캅은 '우리는 인간일 뿐'이라며 어쩔 수 없다고 답한다.
시바하라 역()은 일본 오사카부 도요나카시에 있는 오사카 고속철도 오사카 모노레일의 역이다.
섬식 승강장 1면 2선의 고가역, 과거는 종착역이었으나 현재는 회차 설비가 존재하지 않으므로 당역 시종착의 열차도 설정되지 않았다.
리치 리치()는 다음과 같은 뜻이 있다.
2016년 영화 《라이트 아웃》의 어린 리베카 역, 2017년 영화 《》에서 노바 역으로 잘 알려져 있다.
어마이아 밀러는 2004년 7월 16일 태어났다.
밀러는 버지니아주의 작은 마을에서 자랐으며, 이후 플로리다와 로스앤젤레스로 이주하였다.
현재는 로스앤젤레스에서 거주하고 있다.
2014년부터 방영중인 시트콤 《헨리 데인저》의 헨리 하트/키드 데인저 역으로 잘 알려져 있다.
쇼지 역()은 일본 오사카부 도요나카시에 있는 오사카 고속철도 오사카 모노레일의 역이다.
개찰구에는 물건 매장이 병설되어 있다.
소규모의 로터리가 위치하고 있지만 버스는 모두 중앙 환상선 상에 있는 버스 정류장에 발착한다.
본 역 부근은 표고가 비교적 높은 곳에 모노레일이 고가를 주행하고 있는 관계로 본 역에서 오사카 평야(오사카 도심 방면)의 조망은 발군이다.
당초 계획은 본 역의 설치가 포함되어 있지 않았지만 센리추오에서 시바하라 간의 역 구간이 길기 때문에 본 역 주변 일대 토지 구획 정리 사업의 결과로 개통되었다.
《맥가이버》()는 미국의 액션 모험 드라마이다.
루커스 틸이 주인공 맥가이버 역을 연기한다. 1985년부터 1992년까지 ABC에서 방영된 동명 텔레비전 드라마의 리부트 작품이다.
사와라기 역()은 일본 오사카부 이바라키시에 있는 오사카 고속철도 오사카 모노레일의 역이다.
섬식 승강장 1면 2선의 고가역으로 플랫폼 상에 대합실이 설치되어 있다.