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모든 사람이 다 구원받기를 바라시는 하느님의 크신 자비로, 어린이들이 나에게 오는 것을 막지 말고 그대로 두어라 하신 예수님의 어린이들에 대한 애정으로, 우리는 세례를 받지 않고 죽은 유아들에게 구원의 길이 열려 있다는 희망을 갖게 된다.”
마크 엘리엇 저커버그(, 1984년 5월 14일 ~)는 미국의 프로그래머 및 인터넷 사업가이며, 기업 메타(과거: 페이스북)의 설립자이자 현재 CEO이다.
저커버그는 미국 뉴욕주 화이트플레인스에서 태어났다.
아버지 에드워드(Edward)는 치과 의사였으며 어머니 캐런(Karen)은 정신과 의사였다.
그는 유대교 교육을 받았으며, 13세 때는 유대교 성인식의 일종인 바르와미츠바 또한 거쳤다.
그러나 성인이 된 이후로는 그는 스스로를 무신론자라고 밝혀 왔다.
저커버그는 중학교 시절 프로그래밍을 시작했다.
1990년(16세)대에는 아버지로부터 아타리 BASIC 프로그래밍 언어를 배웠으며, 이후 1995년(21세) 경에는 소프트웨어 개발자인 데이비드 뉴먼(David Newman)으로부터 개인 지도를 받았다.
또한 1990년대 중반에 집 근처 머시 칼리지의 대학원에서 관련 수업을 청강하기도 했다.
그는 프로그래밍하는 것을 좋아했으며, 특히 통신 관련 툴을 다루거나 게임하는 것을 좋아했다.
아버지 사무실 직원들의 커뮤니케이션을 돕는 애플리케이션을 고안하기도 했으며, 리스크 게임을 PC 버전으로 만들기도 했다.
를 다닐 당시 그는 서양고전학(classics) 과목에서 우수한 성적을 거두었다.
이후 3학년 때 로 학교에서 지냈다.
이것은 인공지능을 사용하여 사용자의 음악 감상 습관을 학습할 수 있도록 만든 뮤직 플레이어로, 슬래시닷에 포팅 되었으며 PC 매거진에서 5점 만점에 3점의 평가를 받았다.
마이크로소프트와 AOL이 시냅스 플레이어를 사들이고 저커버그를 고용하겠다는 제안을 해왔으나, 그는 이를 거절하고 2002년 9월 하버드 대학교에 입학하였다.
그는 대학에서 컴퓨터 과학 및 심리학을 전공으로 택했으며, 알파 엡실론 파이라는 유태인 학생 클럽에 가입하였다.
대학에서 그는 평소 일리아드와 같은 서사시의 구절을 곧잘 인용하는 것으로도 유명했다.
2학년 때 참가한 사교 파티에서 그는 중국계 여학생인 프리실라 챈(Priscilla Chan)을 만났으며, 이후 두 사람은 연인 관계가 되었다.
현재 의대생인 챈은 2010년 9월 팰로앨토의 저커버그가 세들어 살고 있는 집으로 옮겨와 함께 살기 시작했다.
그리고 둘은 5월 19일 깜짝 결혼을 했다.
2010년 9월 현재 저커버그는 챈과의 중국 여행과 중국에서의 사업 확장을 위해 개인 교사로부터 중국어를 배우고 있다.
""(1984)의 저자인 는 2010년 저커버그에 대해 “그는 확실하게 스스로를 해커라고 생각하는 사람이다”라고 썼다.
저커버그는 “무언가를 개선하기 위한 목적에서라면, 그것을 깨뜨리는 것도 괜찮다고 생각한다”는 견해를 밝혔다.
페이스북은 매 6~8주마다 열리는 해커톤이라는 행사를 주관하기도 했었다.
이것은 일종의 협업 프로젝트 이벤트로, 참가자들은 하룻밤동안 새로운 프로젝트를 구상하고 구현할 수 있다.
페이스북이 행사 중에 필요한 모든 음악과 음식, 맥주를 제공하며, 저커버그 자신을 비롯한 많은 페이스북 직원들도 이 행사에 직접 참여했다.
저커버그는 스티븐 레비와의 인터뷰에서, 이 행사가 하룻밤만에도 아주 훌륭한 무언가를 만들어낼 수 있다는 생각에서 출발하며 이것이 오늘날 페이스북을 이끌어가는 아이디어의 하나이자 자기 자신의 가장 중요한 개성이기도 하다고 말했다.
대중 잡지인 배니티 페어는 저커버그를 2010년 “정보화 시대에 가장 영향력 있는 인물” 1위에 올렸다.
2009년 이 잡지의 동일한 랭킹에서 저커버그는 23위를 차지했었다.
영국의 잡지 뉴 스테이츠먼에서 매년 실시하는 세계에서 가장 영향력 있는 인물 50인을 선정하는 투표에서는 2010년 저커버그가 16위에 올랐다.
2010년 타임이 뽑은 ‘올해의 인물’에도 선정되었다.
저커버그는 적록색약이 있어, 파란색을 가장 잘 인식한다고 알려져 있다.
파란색은 페이스북의 주색상이기도 하다.
내사령 최충의 후손이며 검교첨의평리상호군(檢校詹議評理上護軍) 현(玄)의 아들이다.
본관은 해주(海州)이고, 초명은 나해(那海)이다.
모계가 궁비 출신이라서 가세가 한미하였으나 뒤에 충숙왕을 성실히 받든 공로로 공신에 책록되어 가세를 일으켰다.
그의 아들 최유가 용성부원군(龍城府院君)에 봉해졌다.
증 태자태보 최온(崔溫)의 후손으로, 원래는 해주 사람이었으나 선조 중 누군가 해주에서 용주(龍州)로 이사하였다.
선대는 용주로 옮겨 살면서 한미해진 것 같다.
증조 할아버지 최광(崔光)은 부호장(副戶長)이었고, 할아버지인 최대부(崔大富)때 처음 벼슬하여 검교 대장군(檢校大將軍)이 되었다.
아버지 최현(崔玄)은 고려에서 광정대부(匡靖大夫) 검교첨의평리 상호군(檢校僉議評理 上護軍)을 지낸 뒤, 사후 아들 최안도가 원나라 조정에서 벼슬을 얻고 귀하게 되자 증직으로 조청대부(朝請大夫) 대도로 동지교위(大都路 同知驍騎尉)에 추증되고 또 대흥현남(大興縣男)에 추봉(追封)되었다.
어머니 김씨(金氏)도 대흥현군(大興縣君)에 추봉되었다.
그는 아버지 쪽으로는 최충의 후손이었다.
그러나 어머니가 궁비(宮婢) 출신이라 모계로는 천한 신분이었으나 일찍이 충선왕을 따라 원나라 연경(燕京)으로 수행하였으며, 연경에 있으면서 그는 몽고어와 한어(漢語)를 익혀 출세의 기반으로 삼았다.
일찍이 염승익(廉承益)의 서녀(庶女)와 혼인한 조적이 장인의 정실부인의 외손인 허경(許慶)과 재산을 놓고 다투자, 그는 이를 규탄하였다.
그러나 충선왕 때에는 이 일에 앙심을 품은 조적의 참소로 한때 해도(海島)에 유배되기도 하였다.
그러나 충숙왕이 즉위한 뒤 바로 아래에서 노고를 기울여, 특별히 전토가 상으로 하사되었다.
1321년 충숙왕이 원나라에 있던 조카 심양왕 왕고(王暠) 일파의 참소로 원나라에 들어가 감금, 5년 간 억류되어 있을 때, 왕을 성심으로 받들며 시종(侍從)하였다.
그 공으로 1325년 귀국한 뒤 논밭과 노비가 하사되었다.
1326년 대호군에 올랐고, 1327년 응양상호군(鷹揚上護軍)으로 1등공신에 책록되었다.
이 무렵 충숙왕이 정치를 돌보지 않자 김지경(金之鏡)·신시용(申時用)과 중 조륜(祖倫) 등과 함께 권력을 잡았다.
그런 다음 벼슬을 팔고, 부정한 재판으로 뇌물을 받는 등 행동을 함부로 하였다.
또한, 이권에도 개입하여 대간(臺諫)의 상소문을 중간에서 가로채 임금에게 전달되지 못하게 하였다.
오잠과 유청신은 원나라로 하여금 고려에 행중서성(行中書省, 정동행성중서성)을 설치하도록 획책한 사건이었다.
입성책동을 막은 공로로 다른 공로자들과 함께 토지 100결(結)과 노비 10구(口)가 하사되었다.
따라서 만년에는 부를 축적, 전후에 왕으로부터 받은 토지가 수백 결이었고, 노비는 수십 구에 이르렀다. 1331년(충혜왕 1년) 감찰대부를 거쳐 밀직사동지사에 올랐다.
그는 고려의 관직 외에 원나라의 관직도 역임했는데, 원나라로부터는 정동행성좌우사원외랑(征東行省左右司員外郎)·중상감승(中尙監丞)·태부대감(太府大監)을 받았다.
최온의 후손이었으나 중간 가계는 실전되었고, 문헌상에 등장하는 선조는 그의 증조 할아버지 최광까지 기록되어 있다.
PL가쿠엔 고등학교 시절인 1994년 제66회 선발 고등학교 야구 대회에 출전, 1번 중견수로서 팀의 4강 진출에 기여했다.
고교 졸업 후 프로 야구 드래프트 회의에서는 지바 롯데 마린스로부터 1위 지명을 받아 입단했는데 그 전에는 같은 성을 가진 오무라 이와오가 소속되어 있다는 것과 같은 해 일본 프로 야구 사상 최초로 시즌 200안타를 달성한 스즈키 이치로(당시 소속 팀은 오릭스 블루웨이브)를 닮았다는 이유를 들어 등록명을 ‘사부로’()라고 정했다.
등번호는 36번으로 받았다.
이듬해 1995년 6월에는 1군에서 처음으로 승격, 28경기에 출전하여 3개의 도루를 기록했다.
1996년부터 3년간 당시 지바 롯데 외야진의 선수층이 두꺼워지면서 1군에서의 출전할 기회는 한정되었지만 1997년에는 등번호인 2번으로 주어졌다.
1999년에는 처음으로 100경기에 출전하여 1군에 계속 머물렀고, 다음 해인 2000년은 데뷔 후 처음으로 홈런을 때려내는 등 타격면에서의 성장을 보여주는 등 주전 선수로서의 자리를 차지했다.
2001년에는 내야수로 수비 위치가 변경되어 3월 24일 세이부 돔에서의 개막전을 9번·2루수로 선발 출전했다.
같은 해 5월 하순부터는 다시 외야수로서 출전하게 되었고 다음 해인 2002년에 등록상 외야수로 다시 되돌아오는 등 2번·중견수로서의 선발로서 활약했다.
같은 해에는 올스타전에 출전했고 그 해에 규정 타석을 채우면서 시즌 타율 2할 8푼 6리, 13개의 도루를 기록했다.
2003년은 1번·우익수로서 개막전 선발로서 출전하였고 갑작스런 부진으로 80경기 출전에만 그쳤지만 본인으로서는 처음으로 두 자릿수 홈런을 기록했다.
요미우리 자이언츠 종신 명예 감독이자 아테네 올림픽 일본 국가대표팀 감독(당시) 나가시마 시게오로부터 “이 정도로 상반신을 능숙하게 사용한 타자는 본 적이 없다”라는 평가를 받기도 했다.
이듬해 2004년에는 9년 만에 지바 롯데의 감독으로 복귀한 바비 밸런타인이 등번호 ‘2’번을 희망하면서 구단 측이 이를 받아들였기 때문에 등번호를 ‘3’번으로 변경했다.
그 해 8월 13일, 오릭스 버펄로스전에서 프로 데뷔 후 처음으로 4번 타자로 발탁되어 2경기 연속 홈런을 기록하는 등 팀을 31년 만의 퍼시픽 리그 우승과 일본 시리즈 우승 달성에 기여했다.
시즌 타율 3할 1푼 3리, 14홈런, 50타점을 기록하면서 모두 개인 최고 성적을 남기는 등 ‘완전히 새로운 타입의 4번 타자, 연결의 4번’이라는 평을 받았다.
8월 15일부로 FA권을 취득해 주니치 드래건스가 영입을 노리고 있었지만 본인은 성적 부진을 이유로 FA권을 행사하지 않고 2년 계약을 맺어 팀에 잔류했다.
개막 직후부터 출발이 늦어지면서 5월부터는 4번·우익수로 활약하는 등 리그 7위인 득점권 타율 3할 1푼을 기록하여 팀내에서는 2위인 한편 개인 최다인 68타점을 기록했다.
2008년 베이징 올림픽 출전을 목표로 하는 야구 일본 대표팀의 최종 후보로 발탁되었고 타이완에서 개최된 베이징 올림픽 예선을 겸한 아시아 선수권 대회에서 팀의 일원으로 출전해 타순은 8번·9번이면서도 대한민국전과 타이완전에서 동점인 상황에 스퀴즈 플레이를 하는 등 주축으로서의 활약을 펼쳤다.
또 전체 3경기에 대해서 평상시에 별로 지키지 않는 좌익수로서의 견실한 수비 플레이를 하는 등 일본의 베이징 올림픽 본선 진출 획득에 기여했다.
6월 6일, 교류전인 요미우리 자이언츠전(지바 마린 스타디움)에서 연속 타수 안타 기록을 ‘9’로 기록해, 구단 기록인 호리 고이치가 기록했던 8개를 경신했다(11개를 기록한 R. J. 레이놀즈와 다카하시 요시노부의 뒤를 이은 역대 3위).
이듬해에는 타율 2할 8푼 9리로 기대 이상의 성적을 남겼지만 그 해 봄에 왼쪽 허벅지의 근육통을 일으켜 전력에서 이탈한 적도 있어 전년도보다 타점이 10점 이상 줄어들었다.
시즌 종료 후 FA권을 행사해 한때는 메이저 리그 진출도 고려했지만 결국 FA를 행사하지 않고 지바 롯데에 잔류했다.
팀은 성적 부진으로 침체를 겪고 있는 와중에도 개인 성적에서는 좋은 성적을 남기면서 규정 타석을 채우는 등 프로 생활 15년 만에 처음이 되는 타율 3할 대와(.314) 개인 최다인 22홈런, 68타점을 기록했다.
그 해에는 지바 롯데의 선수 회장으로 취임했고 시즌에서는 주로 6번 타자로 뛰었다.
시즌 막바지인 3연전으로부터 포스트 시즌에 있어서는 4번 타자를 맡았다.
전년도보다 타율이 급격하게 떨어졌지만 개인 최다인 71타점을 기록했다.
홈런도 19개를 기록하면서 장타력은 건재하고 통산 100홈런을 기록하는 등 팀의 클라이맥스 시리즈 진출에 기여했고, 이후 일본 시리즈에서도 본인으로서는 두 번째로 팀의 우승을 경험하게 되었다.
개막 초에는 주로 7번 타자로 뛰고 있었지만 김태균의 부진에 의해 4월 말부터는 4번 타자의 자리를 차지했다.
수비면에서는 당초에 우익수를 맡고 있었지만 기요타 이쿠히로, 이시미네 쇼타 등이 선발로 출전하게 되면서 이후에는 좌익수로 되돌아왔다.
그러나 5월 4일의 세이부전에서 사구를 받아 오른손 새끼 손가락이 골절되는 부상을 당해 등록이 말소되었고 그대로 1군에 복귀하는 일은 없었다.
6월 29일에는 구도 다카히토와의 맞트레이드로 요미우리 자이언츠에 이적했는데 트레이드를 한 이유는 경비 삭감을 위해서 팀의 젊음을 도모하는 것이었다.
같은 해 4월 18일부터는 일본소 민스 커틀릿에 파테를 시킨 ‘사부로 버거’()가 QVC 마린필드에서 판매되기 시작했지만 요미우리 이적에 의해 판매가 종료되기도 했다.
2011년 6월 30일에 지배하 선수로 등록되어 이후에 입단 기자회견을 가졌고 등번호는 구도가 붙였던 ‘0’번으로 결정했다.
원칙적으로 퍼스트 네임이나 닉네임 등에서의 선수명 등록을 인정하지 않는다는 팀의 사정으로부터 등록명을 자신의 본명인 ‘오무라 사부로’()로 정했다.
다음날인 7월 1일에는 1군에 합류하면서 출장 선수로 등록되었고 같은 날에 있은 주니치 드래건스전(도쿄 돔)에서는 8회말에 대타로 출전, 요시미 가즈키로부터 좌측 관중석에 솔로 홈런을 때려냈다.
7월 2일, 도쿄 돔에서는 이적 후 처음으로 선발 출전해 6번 타자로 출전했다.
그 후에는 상대 팀의 선발 투수는 좌완 투수가 예상될 때의 선발 출장이 있었던 이외에는 대타로서 출전했지만 뚜렷한 결과를 남길 수는 없었고 일시적으로 2군에 떨어지는 등 48경기에 출전에만 그쳤다.
클라이맥스 시리즈 퍼스트 스테이지 1차전에서는 대타로 출전해 홈런을 때려냈지만, 팀은 퍼스트 스테이지에서 패해 시즌을 끝냈다.
일본 시리즈 종료 후 출전 기회를 요구하여 FA권을 행사했고 요미우리에서의 선수 생활은 154일만에 끝났다.
2011년 12월 23일, 오무라 본인의 FA권 행사에 의해 결국 친정팀인 지바 롯데 마린스로 복귀했다.
오무라의 방출을 결정한 프런트가 퇴임하면서 후임이 오무라를 복귀시키는 것에 호의적이었기 때문에 오무라의 지바 롯데 복귀에 지장은 없었다.
지바 롯데 마린스에서는 등록명을 사부로()로 되돌렸고 등번호도 3번으로 정해졌다.
개막 이후부터 5번 타자를 맡았고 그 후에 부진을 겪고 있는 조시 화이트셀을 대신해서 4번 타자로 출전했다.
그러나 자신도 침체를 겪으면서 화이트셀이 복귀한 이후에는 6번이나 7번 등 하위 타선에도 활약했다.
수비에는 당초에 좌익수로, 화이트셀이 전력에서 이탈한 후 주로 지명 타자를 맡아 이구치 다다히토나 화이트셀 등 다른 야수가 지명 타자로 출전하는 경우에는 좌익수도 맡았다.
또, 시즌 전부터 1루수의 수비 연습도 하는 등 9월 21일 오릭스 버펄로스전에서는 처음으로 1루수로서 출전했다.
최종적으로 개인 최다 기록이 되는 137경기에 출전했지만 타율 2할 3푼 9리, 홈런 7개, 52타점을 기록하여 부진했지만 2할 9푼의 득점권 타율과 퍼시픽 리그 1위에 해당되는 78개의 볼넷을 기록하는 등 승부의 힘을 발휘했다.
마크 저커버그 등과 함께 페이스북을 공동 창업했던 기업인이다.
브라질 상파울루의 부유한 유대인 집안에서 태어났다.
10살 때 가족을 따라 미국으로 이민을 떠나, 플로리다주 마이애미에서 자랐다.
하버드 대학교 재학 시절, 마크 저커버그, 크리스 휴스, 더스틴 모스코비츠와 함께 페이스북을 공동으로 설립하였다.
대학 졸업 후 페이스북 경영에는 참가하지 않고 있으나, 지분을 소수 보유하고 있으며, 페이스북의 기업가치가 급격히 상승하면서 그는 소수의 지분으로도 수억 달러의 방대한 재산을 보유하게 되었다.
2009년부터는 싱가포르에서 거주하며 사업을 벌이고 있다.
그는 미국에 거주할 당시, 미국 국적도 취득하여 미국과 브라질의 이중 국적자가 되었는데, 2011년 페이스북 주식 상장을 앞두고 미국 국적을 포기했다.
이 국적 포기가 미국에 납부해야 하는 막대한 금액의 세금을 회피할 목적이었다는 의혹이 제기되면서 미국 내에서 큰 논란이 되기도 했다.
마데이라 강은 아마존 강의 지류들 중 수량이 가장 많고 길이가 가장 길다.
또한 세계에서 가장 규모가 큰 지류이기도 하다.
제시카 심슨의 동생으로도 알려져 있으며, 데뷔 앨범 "Autobiography" 와 리얼리티 프로그램 《애슐리 심슨 쇼》로 데뷔하였다.
카퀘타 강은 남동쪽으로 흘러 브라질로 들어가는데 브라질에서 이 강은 자푸라 강이라고 불린다.
자푸라 강은 수로망을 통해 아마존 강으로 흘러 들어간다.
브라질에서 자푸라 강은 작은 보트를 이용해 다닐 수 있는 상태다.
황거정(黃居正) 은 고려 말의 선비이고 조선 초의 문신(文臣)이다.
본관은 창원. 시중 황충준(黃忠俊)의 후손이다.
1392년 7월 17일 조선 개국에 참여하여 같은 해 9월 27일에 개국공신에 추록되었고, 작위는 의원군(義原君)에 봉군되었다.
1406년 참지의정부사(參知議政府事)를 역임했으며, 1408년에는 명나라에 사신으로 보내졌다.
그 외에도 좌군도총제(左軍都摠制), 형조판서 등을 지냈다.
1411년 부인이 세상을 떠나자 태종은 주위의 반대에도 쌀 20석, 종이 100권 등을 부조하였다.
황거정은 이전에 귀양가 있던 이숭인에게 등골에 곤장을 때려 죽인 일이 있었다.
1411년, 황거정은 이 일이 알려지게 되면서 하옥되었고, 한 달이 채 지나지 않아 폐서인되었다.
이후 대간이 잇따라 격렬하게 극형을 요구하였고, 나중에 가산이 적몰되고 유배된 이후에는 별다른 벌을 주었다는 기록이 없다.
성우()는 영상 작품과 음성 작품에 자신의 모습을 보이지 않고 목소리만 출연하는 배우이다.
광의로는 내레이터도 포함된다.
대한민국의 경우 방송국에서 성우극회를 가지고 있는 것과 달리 일본의 경우 성우 활동을 지원하고 관리하는 연예기획사가 따로 존재한다.
성우에게 사무 수수료를 징수하여 음향제작 회사나 방송국에 애니메이션, 더빙, CM 나레이션 등 특기 분야에 배치된 매니저가 영업 활동이나 섭외등을 담당한다.
음향 제작 회사의 오디션 모집에 그 역할에 적합하다고 판단한 자사의 성우에게 연락하는 것도 매니저의 역할이다.
프로듀서나 음향감독과의 중매자로 매니저가 작품의 사무를 맡아 주연급 이외의 캐스팅을 담당, 성우의 스케줄 조정 등 사무 업무를 맡는 경우도 있다.
성우 프로덕션의 소재지는 다른 연예기획사와 마찬가지로 대부분이 도쿄에 있다.
애니메이션에 강한 프로덕션, 외화 더빙에 강한 프로덕션, CM 및 나레이션에 강한 프로덕션 등, 성우 일은 소속된 프로덕션의 특기분야에 좌우되는 경우가 많다.
예를 들어 유명한 성우지만 애니메이션을 주 분야로 하는 프로덕션에 소속되어 있으면 애니메이션 일은 자주 들어 오지만, 외화나 해외 드라마의 더빙, 나레이션이나 CM 등 특기 분야 이외의 일은 들어오지 않는 경우가 많다.
또한 특정 제작 회사와의 커넥션을 가지고 있는 프로덕션도 적지 않다.
아역 성우의 경우 유명 아동극단에서 기용되는 경우가 많다.
1925년 NHK의 전신인 사단법인 도쿄 방송국이 라디오 방송을 개시. 같은 해 공모된 라디오 드라마 연구생 12명을 목소리 만으로 연기한다는 전문 배우로서 일본의 성우 제1호로 보고 있다.
이 당시 신문에서는 〈라디오 연기자〉로 불렸다.
시간이 흘러 1941년 NHK는 라디오 드라마를 전문으로 하는 배우를 양성하는 〈도쿄 중앙 방송국 전속 극단 배우 양성소〉의 연구생을 공모. 다음 해인 1942년에 도쿄 방송 극단 1기생이 데뷔를 하고 그것이 성우 제 2 호로 여겨진다.
한편 〈성우〉라는 말이 사용되기 시작한 것은 이 무렵부터 이다. 〈성우〉라는 명칭은 요미우리 신문의 예능기자였던 코바야시 토쿠자부로에 의해 생겼다는 설과, NHK의 예능방송 담당 프로듀서 오오카 카츠오가 명명했다는 설이 있다.
성우는 당초 라디오 드라마를 전문으로 하는 도쿄 방송 극단원이나 그 외 방송국의 극단원을 가리켰으나 텔레비전 시대가 열리면서 더빙과 애니메이션을 전문으로 하는 연기자를 가리키는 용어로 정착되어 갔다.
1951년 민간 라디오 방송국의 라디오 도쿄(지금의 도쿄 방송)가 개국, 전속 방송극단(라디오 도쿄 방송극단, 나중의 TBS방송극단)을 설립하여 1957년에 방송한 연속 라디오 드라마 《아카도 스즈노스케》는 당시 어린이들로부터 절대적인 지지를 받았다.
TV방송이 아니라 라디오가 매스미디어에서 주요한 위치를 차지한 라디오 드라마 시절의 성우는 결코 그늘에 가리워진 존재가 아니었으며, 잘생긴 주인공 역할을 많이 연기한 나고야 아키라에게는 한달에 수십통의 팬레터가 도착했다고 한다.
라디오 드라마는 전성기를 맞아, 성우의 소개 기사가 신문의 라디오 란에 실리게 되었으며, 성우에게 팬레터가 도착하는 것과 동시에 동경의 대상이 되어 성우 지망생도 급증하였다.
1953년 NHK 도쿄 방송극단의 제 5기생 모집에는 600:1의 경쟁률이었다고 한다.
이 시대를 성우인 카츠타 히사시는 제 1기 성우 황금시대라고 평하였다.
애니메이션에서는 1933년 일본 최초의 발성영화, 단편 애니메이션 영화 《힘과 여자의 세상》가 공개. 애니메이션 캐릭터 목소리를 담당한 것은 희극 연기자 후루카와 롯파()를 시작으로 당시의 영화배우들이었다.
1942년에는 중국의 장편 애니메이션 영화 《서유기·칠선공주 이야기(칠선공주)》가 일본에서 공개되어, 활동변사 출신인 도쿠가와 무세이, 야마노 이치로가 목소리를 담당하였다.
제2차 세계 대전 후에 발족한 도에이 애니메이션에 의해 일본에서도 일정 수익을 얻는 애니메이션 영화가 제작되어 영화배우나 코메디언, 방송극단원이 기용되었다.
또한 외화의 더빙은 텔레비전 시대가 되면서 맡게 되었다.
민영 방송 TV의 초창기에는 1961년의 오사규정에 의해 TV 방송국에 일본영화 공급을 중지하면서 소프트 부족사태가 일어나 해외 드라마나 외국 영화 등의 외화 더빙이 많이 이루어졌다.
이것을 배경으로 성우인기가 높아졌다.
당초 NHK는 기본적으로 자막 방송을 주로 하고 있었기 때문에 일어 더빙판은 민영 방송사가 중심을 이루고 있었다.
이후 해외 작품은 1960년대 전반에 걸쳐 전성기를 이루었다.
붐을 일으킨 중심 인물은 알랭 들롱을 주로 연기한 노자와 나치. 영화배우는 오사협정과 캐릭터의 문제로 더빙을 하지 않았기 때문에 TV 더빙은 초창기 TV배우와 마찬가지로 라디오 시대의 방송극단 출신자나 신극 무대 연기자가 주로 의뢰를 받았다.
해외 애니메이션에 있어서는 라쿠고카나 아사쿠사 출신 코메디언 등도 캐릭터 목소리를 담당하였다.
이 시기에는 아직 성우라는 말은 일반적으로 인식되어 있지 않았고 별칭으로서 더빙을 주로 하므로 〈더빙 탈렌트〉, 목소리를 맞추는 것에서 〈아테시〉 라고 불리었다.
더빙 전성기에 도쿄 배우 생활 협동 조합(배협)이 탄생. 후에 배협에서 나뉘어 많은 성우 프로덕션이 탄생하였다.
TV 더빙작품 1호는 TBS의 전신인 KRT TV가 1955년 10월 9일부터 방송 개시한 미국의 애니메이션 《슈퍼맨》이라고 전해지고 있다.
실사로는 1956년에 KRT TV에서 방송된 《카우보이 G맨》으로 기록되어 있다.
KRT TV에서의 방송은 모두 생방송에 의한 더빙으로, 미리 녹음한 애프터 레코딩에 의한 작품 제 1호는 애니메이션으로는 1956년 4월 8일에 니혼 TV가, 번외 스튜디오의 야스이 지헤에에게 의뢰하여 방송한 해외 애니메이션 《TV 꼬마의 모험》
1970년대 중반부터 애니메이션 붐과 함께 일어난 붐. 그 붐으로 인해 성우 일과 병행한 음악활동이 성행하게 되었다.
카미야 아키라, 후루야 토오루, 후루카와 토시오 등 주로 애니메이션의 미남 캐릭터를 연기하는 인기 성우를 주축으로 한 《슬램 스틱》이 결성, 라이브 활동을 펼쳤다.
그 외에도 많은 성우들이 음반을 내었으며, 당시 만 단위 이상의 음반 판매실적을 올린 성우로는 한 케이코, 토다 케이코, 카미야 아키라, 미즈시마 유우, 슬램스틱이 있다. 1979년에 방송개시한 《애니토비아》등 애니메이션 성우가 진행을 맡는 라디오 방송 등도 탄생. 라디오 드라마로는 성우의 인기를 배경으로 한 《밤의 도라마 하우스》가 있으며 아마추어 성우 컨테스트도 개최되었다.
이 시기에 애니메이션 잡지가 창간되기 시작하였는데, 《아니메주》의 창간 편집장인 오가타 히데오는 성우의 아이돌화를 편집 방침의 하나로 털어놓았다. 《아니메주》 이외에도 다른 애니메이션 잡지에서도 성우 코너를 만들어 정기적으로 성우 정보를 발신하였으며, 애니메이션 팬이 성우를 동경하는 직업으로 삼게 되는 원인 중 하나가 되었다.
인재의 공급·육성 면에서는 성우 전문 프로덕션이 분열하면서 점차 그 숫자가 늘어나, 각 프로덕션이 성우 양성소를 설립하기 시작하였다.
이로 인해 방송극단 출신자나 무대 연기자들이 배우활동의 일환이나 여가 활동으로서 성우를 하는 것이 아니라 처음부터 애니메이션 성우를 목표로 한 성우가 등장하기 시작했다.(아사가미 요코가 그 1호로 불리고 있다.) 이 붐은 대략 1980년대 전반까지로 여겨진다.
이 무렵이 되어 성우라는 말이 일반인에게 널리 알려지게 되었다.
그때까지 〈성우〉라는 단어는 정착되어 있지 않았으며 "성우를 하고 있다"고 하면 같은 발음이여서 수퍼마켓〈세이유우〉(미국 월마트의 일본 자회사)에서 근무하고 있다고 생각하는 사람이 있다는 에피소드를 몇 명의 성우가 언급하였다.
제 3 차 성우 붐이 일어나기 얼마 전.
1980년대 말의 TV 애니메이션 《사무라이 트루퍼》에서 목소리를 담당한 사사키 노조무, 쿠사오 타케시외 5명의 남자 성우가 1989년에 결성한 《NG5》가 큰 인기를 끌었다.
그들의 CD는 당시 성우 CD로서는 꽤 높은 판매 실적을 올렸으며 그들의 콘서트에는 여성 팬이 쇄도하였다.
이 인기는 애니메이션 업계뿐 만 아니라 다큐멘터리 프로그램이나 뉴스로 방송될 정도였다.
성우가 다양한 활동을 하게 된 선구적인 그룹으로도 볼 수 있다. 하지만 그 인기는 NG5에만 한정되며 성우계 전체에 일어난 붐이라고 말할 정도의 인기는 아니었다.
이 무렵부터 성우 프로덕션의 부속 양성소 이외에도, 애니메이션 계열의 전문학교에 성우 양성 코스가 개설되었다고 한다.
1990년대 중반에 일어난 성우 붐으로, 1993년부터 시작된 것으로 보인다.
이때까지의 제1차, 2차 성우 붐에 비해 성우가 대중에게 공개되는 일이 증가하여 아이돌화, 탈랜트화가 진행된 것이 특징. 예능사무소가 성우 매니지먼트를 기업화하는 형태가 된 것도 이 붐이 일어난 시기부터이다.
이 붐으로 인기를 얻은 성우 대부분이 라디오에서의 활동을 통해 팬을 확보하여 CD를 발매하거나 큰 홀에서 콘서트를 열기 시작하였다.
하야시바라 메구미, 시이나 헤키루, 코다 마리코 등이 선구적인 성공 예라 할 수 있다. 1980년대 제2차 붐이 일어났을 때에도 성우가 라디오 방송에서 DJ를 맡는 일도 있었으나, 이 시기에는 레코드 회사와 전속계약을 맺은 성우가 진행하는 프로그램에 계약한 레코드 회사가 방송 스폰서가 되어 현저하게 상업화되었다.
또한 성우사무소나 레코드 회사가 신인 성우의 주가를 올리기 위해 그런 방식을 채택하기도 하였다.
이 시기부터 음성을 곁들인 비디오 게임이 증가하여 성우의 본업 중 하나가 되었다.
목소리를 담당한 성우의 비디오 게임 이벤트가 수없이 개최되었으며, 성우가 진행을 맡은 비디오 게임의 라디오 프로그램이 늘어나게 되었다.
또한 PC 게임에도 음성이 들어간 게임이 늘어나, 이쪽에서는 어덜트 게임을 전문으로 활약하는 성우 외에도 어덜트 게임에 비중을 두는 프로덕션도 등장하였다.
한편 성인 애니메이션이나 어덜트 게임에 출연하지 못하게 하는 프로덕션도 존재한다.
이 붐에 영향을 받아 1994년 첫 성우전문잡지 《성우 그랑프리》〈보이스 아니메주〉가 창간되었으며, 1995년에는 성우 전문 TV 방송 《성우 클럽》이 탄생하였다.
위와 같은 상황으로 인해 〈아이돌 성우(후술)〉로 일컬어지는 성우가 급격히 증가하여 일반 아이돌 연예인 못지않은 인기를 얻었다.
당시 거대 민영방송의 특별 방송에서는 이 3차 성우 붐이 발생한 배경으로서 연예인 아이돌의 부재를 지적하기도 하였다.
1980년대는 마츠다 세이코, 오냥코클럽 등 아이돌이 전성기를 이루었으나 1990년대 중반기에는 아이돌, 특히 이성에 대한 동경의 대상이 없고, 그 잠재요소로 애니메이션이나 미소녀 게임의 상승효과도 겹쳐, 성우 붐이 일어난 것이 아니냐는 견해를 보였다.
2000년대에 들어서면서 1990년대 중반에 일어난 제3차 성우 붐처럼 붐이 일어나지는 않았으나, 새로운 인기 성우는 매년같이 등장하였다.
인터넷이 보급되면서 성우가 진행을 맡는 인터넷 라디오 방송이 늘기 시작하였다.
또한 성우가 사무소에 소속하지 않고 스스로 인터넷 라디오나 라디오 드라마, 또한 애니메이션을 자주제작하여 레코딩을 하는 인터넷 성우도 출현하였다.
이른바 인터넷 아이돌의 성우판이라고 볼 수 있다.
애니메이션이나 외화의 더빙 등 본격적인 데뷔에 앞서 신인 성우가 인터넷 라디오나 이벤트에서 활약하는 케이스도 늘었다.
정보화 사회로 발전함에 따라 1990년대 중반과 2000년대 성우를 둘러싼 양상이 달라, 1990년대 중반기에 활약하던 성우가 계속해서 안정적인 활동을 펼치고 있기도 하고, 2000년대에 데뷔한 신인 성우가 애니메이션·게임·외화 등에서 활약하고 있기 때문에, 2000년대에 들어온 이후를 제4차 성우 붐이라고 부르는 경우도 있다.
또는, 제3차와 제4차의 간격은 거의(혹은 완전히) 없다고 하는 의견도 있다.
현재 제 1선에서 활약하고 있는 성우를 보면 다음과 같은 경력을 지녔다.
NHK와 민영방송에서 조직한 극단으로 방송국의 아나운서와 별도로, 예능을 담당하기 때문에 방송숙에서 양성되어 주로 라디오 드라마를 담당한 방송 탤런트이다.
그들을 가리키는 단어로 〈성우〉가 탄생했다.
연예기획사의 태두로 지금은 모두 해산하였다.
후루야 토오루, 시오야 요쿠, 호리카와 료, 츠루 히토미, 토미나가 미나, 이이즈마 마유미, 호소나 요코, 센다이 에리, 와타나베 아케노, 노시미즈 아미, 키타무라 에리 등은 초등학교·중학교 시절부터 아동극단에 소속하여 연기력을 양성하고 고등학교 졸업과 동시에 혹은 그 전후로 갑자기 제 1선에 활약하는 유형.
최근에 활약하고 있는 성우로는 나미카와 다이스케, 사카모토 마아야, 시미즈 카오리, 사와시로 미유키, 이리노 미유, 사이토 아야카, 히라노 아야, 키무라 스바루 등이 속하며 초·중등학교 시절부터 성우로서 활약하기 시작하였다.
고교,전문학교, 대학 재적·졸업 후 극단에 입단하여 무대 연기자로 활동 중 애니메이션 관계자로부터 눈에 띄어 성우로 활동하는 유형.
고교·대학 재학 중이나 졸업 후, 전문학교(성우과), 성우 관련 학교, 성우 사무소에서 직접 운영하는 성우 양성소 등을 1년부터 몇 년에 걸쳐 공부한 뒤, 오디션을 거쳐 성우 양성소에 소속한다.
그 중에는 대학 졸업 후 취직을 거쳐 양성소를 통해 성우로 활약하고 있는 사람도 있다.
또한 전문학교(성우과) 혹은 무허가 학교(성우과) 등을 졸업한 후, 성우 사무소에 소속하기 위해 오디션을 치른 결과 그 사무소에서 직접 운영하는 양성소에 편입하는 경우도 종종 있다. (이 경우 장래 그 사무소에 소속한다는 보장은 없다.) 양성소를 졸업한 후 다시 새로운 양성소로 들어가는 사례도 많다.
양성소를 거치는 것이 일반적인 방법이지만, 지망자 절반은 좌절하기도 한다.
매년 양성소를 졸업하는 사람은 2천 명을 넘지만 성우 양성소에 소속되는 사람은 그 1%에도 미치지 못한다는 좁은 문이다.
1980년대 이후 데뷔한 성우 대부분이 양성소 출신이다.
성공적인 예로는 하야시바라 메구미, 야마데라 코이치, 이노우에 키쿠코, 이시다 아키라, 히사카와 아야, 미츠이시 코토노, 모리카와 토시유키, 스즈무라 켄이치, 타무라 유카리, 나카하라 마이, 시미즈 아이, 노토 마미코 등이 있다.
작품이나 잡지 기획에 따라 일반 오디션에서 찬스를 잡은 사람도 있지만 그 후 양성소에서 전문교육을 받고 성우가 되는 것이 통례이다.
아사노 마스미, 호리에 유이, 사와시로 미유키, 노가와 사쿠라, 이노우에 마리나등이 컨테스트를 거친 후 성우 양성소를 통해 성우가 되었다.
다른 장르의 연예계에서 전향.
아이돌에서 전향한 야마모토 유리코, 토다 케이코, 사쿠마 레이, 히다카 노리코, 사쿠라이 토모, 이와오 준코, 시시도 루미(적어도 아이돌 시절에는 고생한 사람들이다.
히다카는 아역배우 경험을 한 적도 있다.) 애니메이션 가수 일도 하는 한편 성우 일도 했다는 경험을 가진 호리에 미츠코 (사사키 이사오도 이와 비슷한 경력을 가졌다.), 누드를 찍기도 하고 그라비아 아이돌에서 전향한 오오노 마리나, 유즈키 료카, 치바 치에미, 리포터였던 카카즈 유미, 코미디언으로 활동 중 성우로 발탁된 고다 호즈미, 인기 버라이어티 아이돌에서 은퇴 후 성우로 복귀한 사이토 유코, 성우 활동을 하기 전에 출연했던 NHK 교육 TV 《탄켄 나의 마을》의 초 역으로 알려진 초(예전 예명은 나가시마 유이치)등을 들 수 있다.
비슷한 예로 배우와 성우 일을 병행하였으나 병행하기 힘들어 성우로 전념한 나카타 죠지가 있으며, 여대생 시절 시노야마 키신에서 촬영한 누드를 남성 잡지에서 공개한 마츠이 나오코가 있다.
최근에는 코메디언이 성우로 전향, 이른바 겸업하는 예도 볼 수 있다.
이 경우에는 뒤에서도 언급하지만 화제성을 노린 타이업이 아닌 경우가 많다. (실제 타이업 출연과 다르게 표면적인 선전은 이뤄지지 않고 있다.) 시미즈 히로시나 아지리도의 카와모토 나루, 아바레 눈차크의 사이토 야스오·타케우치 코스케, 아메리카 자리가니의 야나기하라 테츠야·히라이 요시유키를 예로 들 수 있다.
다만 사이토 야스오는 현재 '사쿠라즈카 얏쿤'으로 인기를 누려 다시 예능업계로 돌아갔다.
또한 이러한 타이업의 경우 대부분의 출연작에는 넬케플래닝이 관여하고 있다.
또한, 1988년부터 1993년에 걸쳐 이른바 〈아이돌 겨울의 시대〉(또는 〈아이돌 빙하기〉) 이후 부터는, 아이돌 혹은 그에 가까운 스탠스 탤런트로서 활동하였지만, 추세적으로 활약할 곳을 좀처럼 얻지 못한 여자 탤런트가, 20세 전에 비교적 빠른 단계에서부터 연기의 폭을 넓히는 일환으로, 혹은 예능 세계에서 살아남기 위해 성우로 전향할 가능성 등을 모색하기 위해, 애니메이션, 게임 등의 성우 오디션에 도전하는 유형이 늘어났다.
이 예로는 앞서 서술한 사쿠라이 토모, 이와오 준코, 시시도 루미 등을 들 수 있지만, 성우로 성공하여 이를 본업이나 주업에 이른자는 그리 많지 않다.
1990년대 중반부터 성우의 영역은 여러 분야에 걸치게 되어 애프터 레코딩·더빙뿐만 아니라, 라디오 프로그램 진행, CD 발매, 사진집 출판, 휴대전화의 착신음성 제공에 이르기까지 영역폭이 크게 확대되었다.
이와같이 폭넓은 활동을 하는 성우를 가리켜 속칭 〈아이돌 성우〉라고 한다.
단 이것은 어디까지나 속칭일뿐 명확한 정의는 아니고, 성우 스스로 "나는 아이돌 성우이다" 라고 밝히고 있는 것도 아니다.
또한 아이돌적인 활동 범위도,〈가수 활동을 많이 하는 사람〉〈본인 명의로 가수활동은 많이 하지 않지만, 애니메이션·게임의 애프터 레코딩이나 라디오 진행을 많이 맡고 있는 사람〉〈주로 성우 전문 잡지의 화보 페이지에 자주 등장하는 사람〉등 여러 형태가 있다.
그렇기 때문에 아이돌 성우와 비 아이돌 성우를 명확하게 구별하는 것은 어렵다.
아이돌 성우라는 것은 《터치》나 《란마 1/2》의 히로인 역을 맡은 히다카 노리코, 마찬가지 《란마 1/2》에 출연한 하야시바라 메구미를 선구자적 존재로 볼 수 있다.
그 외에 본업 이외에 폭넓은 활동을 하고 있는 코다 마리코, 시이나 헤키루 등이 1990년대 중반기부터 붐을 일으켜 현재에 이른다.
덧붙여 여자 성우(특히 애니메이션·게임과 관련해서 활약하는)가 아이돌 성우라고 불리는 사례는 많지만 남자 성우가 아이돌 성우라고 불리는 경우는 극히 드물다.
현대 성우에게는 목소리 많으로 연기하는 연기력은 물론, 그 외에도 외모나 가창력, 독특한 캐릭터를 확립하는 것 등, 여러 능력이 요구되고 있다(특히 애니메이션·게임과 관련해서 활약하는데 있어서는). 특히 아이돌 성우의 경우에는 연기력보다 외모를 더 중시하는 경향이 많고, 최근 일부 사무소의 양성소에서 〈성우는 엔터테인먼트〉라는 명목으로 애니메이션 관련 매체에 적극적으로 노출을 시도하는 사례도 나오고 있다.
노가와 사쿠라등이 소속해 있는 사무소, 람즈의 사장은 "아이돌 성우에게 있어서 중요한 것은 외모와 뛰어난 화술이지 연기만으로는 잘해 나갈수 없다"고 인터뷰에서 말한 적이 있다.
최근에는 미디어 믹스의 일환으로 애니메이션 방송과 관련해서 인터넷 라디오가 수없이 제작되어, 청취자를 쉽게 끌어모을 수 있는 아이돌 성우는 특히 많이 출연하는 경향이 있다.
따라서 이들 음성매체에서의 화술은 아이돌 성우로서 성공하기 위해 요구되는 중요한 기술 중의 하나이다.
단 인터넷 라디오에서 이야기 도중 일어난 일이 원인이 되어, 아이돌 성우로서의 캐릭터가 바뀌어 개성파 성우로도 통하는 탤런트 요소가 생긴 사람도 볼 수 있다.
이런 아이돌 성우가 애니메이션 이벤트의 메인 게스트로 등장할 경우 관객 대부분이 성우를 보기위해 오기 때문에 관객을 끌기위해 등장하는 경우가 많다.
아이돌 성우 중에는 후술의 무도관 콘서트를 성공시키도록, 음악 활동으로 전국 투어를 기획하여 발매한 CD를 오리콘 상위에 올리는 경우도 있다.
이러한 현상은, 현재 CD 판매량의 감소추세가 계속되는 음악업계에 있어, 적지 않은 시장 확대를 기대할 수 있는 시장의 하나로 인식되어 주목을 끌고 있다.
또 성우의 이벤트나 라이브 콘서트에 자주 다니는 팬층을 〈성우 이벤터〉라고 일컬어 부르기도 한다.
아이돌 성우는 〈꿈나라의 주인〉〈영원의 XX세〉등이라 자칭하며 다른 일반 성우와 마찬가지로 생년·연령을 공표하지 않는 사람도 많다.
일반 예능 아이돌이 20대 후반이 되면 '고참 취급을 받는다' '더이상 아이돌이라 할 수 없다'는 소리를 듣는 것에 비해, 아이돌 성우는 본인의 인기·담당한 캐릭터의 인기·연기력·가창력 등에 의해 30세 전후에도 통하기 때문에, 일반 예능 아이돌보다 오래 간다고 할 수도 있지만 성우 양성소 출신의 경우, 대부분이 20대를 넘겨 데뷔하기 때문에, 무조건 길다고는 할 수 없다는 반론도 있다.
인재가 차례차례 등장하는 신진대사가 격심한 업계이기 때문에, 아이돌 성우로서 한 때 절대적인 인기를 얻었으나 얼마 안되는 기간 동안 활약할 뿐 다음 젊은 세대가 자리를 대신하여 성우 일이 격감하는 유형도 적지 않다.
당연히 언제까지나 아이돌 성우로서는 활약할 수 없고, 나이가 들면 아이돌 성우노선을 벗어나, 높은 연기력·표현력을 가진 〈실력파 성우〉로 이미지 변신이 요구된다.
성우 본인이나 소속사 사무소에 있어서도 이런 이미지 체인지가 중요한 과제인 것은 적잖이 볼 수 있다.
이런 이미지 변신에 성공한 자는 그 뒤에도 성우 활동이 잘 풀리는 케이스가 많지만, 반대로 성공하지 못한 경우, 아이돌 성우의 실적이 되려 마이너스 요소가 되어 성우로서의 〈상품가치〉가 급격히 떨어져 그대로 성우 일이 줄어버리는 유형이 많다.
베테랑 성우나 성우 팬 중에는 이런 아이돌 성우같은 활동을 하는 성우 자체를 좋게 생각하지 않는 자도 있다.
또한 성우 중에도 아이돌 성우라 불리는 것을 싫어하는 사람도 있다.
현재는 1990년대 중반에 일어난 아이돌 성우 붐의 절정기는 지났지만 아이돌 성우로 불리는 인물 자체는 아직 존재하고 있으며, 새로운(신인) 아이돌 성우를 노리는 사람도 매년 등장하고 있다.
2008년에는 어플런트 그룹, 카도카와 쇼텐, 카도카와 더 텔레비전의 합동기획으로 〈KADOKAWAxUP-FRONT STYLE 아이들☆성우 오디션 2008〉이 실시되어, 당시 16세였던 미사와 사치카가 그랑프리를 수상했다.
성우의 일본 무도관 콘서트의 성공과 그 영향.
일본 무도관은 직업으로서 음악활동을 하는 사람들 대부분이 '이 곳의 관객석을 가득 채우는 콘서트'를 장기적인 큰 목표로 삼는, 가수들에게는 어떤 의미로 성지와도 같은 곳이다.
일본 무도관만큼 큰 규모의 시설에서 콘서트를 성공시키는데는 단순히 지명도, 가창력 뿐만 아니라, 가수·엔터네이너로서 종합적인 높은 능력이 요구된다.
그렇기 때문에 오랜 경력을 가진 빅 스타급 연예인이나 대형 연예기획사에 소속된 아이돌 탤런트조차 무도관 콘서트를 성공시키는 것은 쉬운 일이 아니다.
따라서 무도관에서 콘서트를 몇번이나 성공시키는 것은 단순히 수익 이상으로, 관객을 모으는 힘·흥행성 있는 가수로서의 능력이 《진짜》임을 연예계 안팎으로 나타낸다는 의미를 지닌다.
성우업계에서 처음으로 일본 무도관 콘서트에 성공한 것은 1990년대의 아이돌 성우 대표주자인 시이나 헤키루이다.(1997년). 앞서 말했듯이 무도관 콘서트를 성공적으로 개최하기 힘든만큼, 시이나의 성우로서 첫 무도관 콘서트 성공은 성우계·연예계 모두에게 큰 충격을 주었다(2002년·2003년·2004년에도 개최). 특히 성우계에서는 이 시이나 헤키루의 성공도 있었지만, 가창력을 세일즈 포인트로 하는 아이돌 성우가 차례차례 등장하여, 미즈키 나나가 성우로서 2번째 무도관 단독 라이브를 2005년·2006년 2년 연속으로 개최하였다.(2009년 1월에는 무도관 단독 3일간 라이브를 개최하였다.) 그 후 2008년 3월에는 타무라 유카리가, 2009년 9월에는 호리에 유이가 각각 무도관 단독 공연을 개최하였다.
반대로 연예계에서는 일본 무도관 콘서트를 성공시키는 것은 여전히 어렵고, 가수에게 있어서는 스테이터스 심볼이라고 말할 수 있는 이벤트이며, 장소에 따라서는 가수 자신뿐만 아니라 소속된 연예 기획사의 후원회나 팬클럽의 동원력조차 필요한 상황이다.
그렇기 때문에 반응은 여러가지로 나뉘어 '일반 가수보다 발성이 좋다' '의외로 노래를 잘한다' '성우업계의 판매 전략을 겸허히 배우자'고 말하는 사람부터 '기껏해야 성우, 고작 애니메이션 음악'이라며 반발하는 사람들까지 여러 의미로 연예계에 충격을 주게 되었다.
윈도우 오디세이()는 1999년에 마이크로소프트에서 계획하던 윈도우 2000 기반의 운영 체제 코드네임이다.
나중에는 윈도우 XP 개발을 위해 윈도우 넵튠과 결합되었다.
윈도우 오디세이의 취지는 비즈니스 지향 윈도우 2000을 대체하려는 것이었다.
1999년 개발이 시작되었으며 윈도우 2000에 기반을 두었다.
윈도우 오디세이의 버전은 현재 알려져 있지 않으며 확인되지 않은 출처에 따르면 윈도우 NT 6.0으로 주장되었다.
윈도우 오디세이에 보이는 기능들은 새로운 액티비티 센터(Activity Center), 새 사용자 인터페이스이다.
그러나 높은 하드웨어 요구로 인해, 또 윈도우 오디세이와 소비자 기반 윈도우 넵튠이 동일 코드에 기반을 두었기 때문에 마이크로소프트는 효율성을 위해 이들을 합쳐 나중에 윈도우 XP가 될 코드명 "휘슬러"를 만들기에 이른다.
윈도우 오디세이 버전은 공식 출시된 적이 없다.
넬슨 강()은 북아메리카 북부의 중부 지역의 강으로 캐나다 매니토바주에 위치한다.
넬슨 강은 위니펙 호로 흘러들어간 후 다시 하구인 허드슨 만으로 빠져나가는데 위니펙 호로부터 허드슨 만까지의 넬슨 강의 길이는 644km(400mi)이다.
서울에서 태어나 서울대학교 문리대 사회학과를 수료하고, 합동통신·서울 중앙방송국·서울신문·세계통신 등에서 활약하였다.
1955년 경향신문사 조사부장·문화부장 등을 역임하였고, 1957년 안양 촬영소 전속 작가로 활약하였다.
1962년 다시 경향신문사 부국장 겸 기획위원이 되었다.
1965년 대한 공론사 편집위원을 역임하였고, 1973년 이후 KBS 심의위원으로 근무하였다.
1958년 연속 방송극 《장미빛 인생》을 써서 극작가로 등장하였고, 이어 《삭풍의 노래》, 뮤지컬 《사랑의 도표》 《8월의 노래》 《10월의 노래》 등을 발표하여 주목받았다.
호는 수재·무호(無號)이며, 충청북도 전의(全義) 출신이다.
일찍이 조소림·안심전의 문하에서 서화를 배웠으며, 1919 서화협회 회원이 되었다.
같은 해 일본으로 건너가 도쿄 미술학교(東京美術學校) 동양화과에서 수학하였다.
1922년 제3회 선전에서는 2등상을 수상했다.
1930년 이후 진명여자고등학교(進明女高) 교사로 재직했다.
그는 그림뿐 아니라 글씨도 잘 썼는데, 서도는 오창석의 전서를 본받았으며, 특히 화조(花鳥)를 잘 그렸고 서화 감식에도 능하였다.
'임정태자(臨政太子)는 백제의 마지막 태자이다.
일설에는 임성태자와 동일인으로 본다. 660년에 백제가 망하자, 일본으로 건너가 오우치의 좌경 대부가 되었다.
지금의 규슈 후쿠오카현에 도읍을 정하여 오우치노도조라 칭하고, 그 후예가 47대를 이어 내려갔다고 한다.
백제 제명왕의 셋째 아들로 '육신여래'를 기원하던 중 '법명여래'의 화신이라는 쇼토쿠 태자를 만나 다타라라는 성을 받고 살게 되었다는 설도 있다.
스포르팅(Sporting) 또는 스포팅에는 다음과 같은 뜻이 있으며 포르투갈어와 스페인어권에서 사용될 경우는 스포르팅, 영어권에서 쓰일 경우는 스포팅으로 해당 언어 발음에 가깝게 표기한다.
자는 기옥, 호는 고람이며 본관은 개성이다.
산수화를 잘 그렸고 시도 잘 썼다.
그림은 송·원의 남종파의 화풍을 계승하였다.
조희룡, 유재소, 유숙 등과 매우 가까웠으며, 중인 출신으로 김정희의 문하에서 서화를 배웠다.
추사파 가운데 문인화의 경지를 가장 잘 이해하고 구사하였던 인물로 촉망받았으나, 일찍 죽어 남긴 작품이 적다.
그림으로 〈자문 월색도〉와 〈매화 서옥도〉, 〈매화도〉 등이 있다.
본관은 동래. 자는 국형, 호는 허백당이다.
세조 때 문과에 급제하여 검열·이조좌랑·예조참판 등을 지냈고, 봉교로 있을 때 정자청과 함께 서얼 출신의 과거응시를 반대하였다.
1467년 황해도 관찰사로 있을 때 이시애의 난이 일어나자, 반란군을 평정하여 그 공으로 이듬해 호조참판이 되고 동래부원군에 봉해졌다.
1469년 《세조실록》을 편찬했으며, 《예종실록》 편찬에도 참여하였다.
1483년 성종 때 주문 부사로 명에 다녀온 후, 우참찬을 거쳐 이조·공조·호조판서 등을 지냈다.
그는 훈구파의 중진으로 성리학에 밝았으며, 글씨에도 뛰어났는데, 특히 초서와 예서에 능하였다.
글씨로 〈흥천사 종명〉, 〈윤자운 신도비〉 등이 전한다.
《정난종선생묘및신도비외묘역일원》은 경기도 군포시 속달동에 있다.
묘역은 수리산(견불산)의 능선 중앙에 정란종 선생의 묘가 있고, 그 위로 장남인 정광보, 차남인 정광필의 묘가 차례로 있다.
모두 부인과의 합장묘이고, 봉분이 2개씩인 쌍분 형태이다.
정란종의 묘는 부인 완산 이씨와의 합장묘이며, 묘 앞에는 성종 20년(1489)에 세운 선생의 묘비와 성종 17년(1487)에 세운 부인의 묘비가 있다.
묘역 앞에는 제물을 올리고 제사를 지내기 위한 상석(床石)이 있고, 그 앞에 불을 밝히기 위해 만든 돌로 된 장명등(長明燈)이 있다.
묘역 좌우에 크기가 다른 문인석 2쌍이 있고, 묘역 아래에는 왕이나 고관 등의 평생 업적을 기리기 위해 무덤가에 세우던 신도비가 있는데, 남곤이 글을 지어 중종 20년(1525)에 세운 것이다.
정광보의 묘 역시 부인 전의 이씨와의 합장묘이며, 묘 앞에 묘비, 상석이 있고 상석 좌우로는 동자상이 1쌍 있다.
상석 앞에는 장명등이 있고, 장명등 좌우로는 멀리서도 무덤이 있음을 알 수 있게 해주는 망주석과 문인석이 1쌍씩 있다.
정광필의 묘도 부인 은율 송씨와의 합장묘이며, 묘 앞에는 묘비와 상석이 있고 상석 앞에 장명등이 있다.
좌우에는 문인석과 무인석 1쌍이 있으며, 묘역 좌측 아래에는 소세양이 글을 짓고 이황이 글씨를 써서 명종 17년(1562)에 세운 신도비가 있다. 1989년 6월 1일 경기도의 기념물 제115호로 지정되었다.
앤드류 러셀 가필드(, 1983년 8월 20일 ~ )는 미국과 영국의 국적을 가진 배우이다.
미국 로스앤젤레스에서 태어나 영국 서리주에서 자랐다.
영국 연극 무대와 텔레비전 프로그램 제작을 하면서 경력을 쌓기 시작했으며, 2007년 드라마 영화 《로스트 라이언즈》에 출연하면서 영화 데뷔를 했다.
2010년 《소셜 네트워크》에서 에드와도 새버린 역을 연기해 주목을 받았고, 비평가들에 찬사를 받아 골든 글로브상과 영국 아카데미상(BAFTA)에 후보 지명되었다.
이후 스파이더맨 영화 시리즈의 리부트 작품인 《어메이징 스파이더맨》(2012)에서 주연 스파이더맨 / 피터 파커 역으로 출연해 대체로 좋은 평가를 받았다.
2014년 4월에 공개된 《어메이징 스파이더맨 2》에서도 다시 한 번 스파이더맨 역으로 출연하였다.
그는 또한 2012년 브로드웨이에서 공연 된 아서 밀러의 동명 소설을 기반으로 한 연극 《세일즈맨의 죽음》에서 비프 로먼 역을 연기해, 이 작품은 토니상 연극 남우조연상에 후보 지명되었다.
2014년에 그는 스릴러 드라마 《99 홈즈》에서 공동 제작과 주연을 맡았다.
2016년 가필드는 마틴 스코세이지의 《사일런스》와 멜 깁슨의 《핵소 고지》 등 두 작품에서 비평적으로 유명한 시대극 드라마에 출연했다.
그는 데즈먼드 도스 역의 연기로 호평을 받아 미국 아카데미상, 골든글로브상, 영국 아카데미 영화상 및 미국 배우 조합상에 후보 지명되었다.
1983년 미국 로스앤젤레스에서 태어났다.
어머니 린(결혼 전 성 힐먼)은 잉글랜드 에식스주 출신이며, 아버지 리처드 가필드는 미국 캘리포니아주 출신이다.
친조부모는 영국 출신이다.
가필드가 3살때 가족은 로스앤젤레스에서 영국으로 이주했고, 서리 주 엡솜에서 중산으로 살았다.
가필드의 아버지 집안은 유대계 집안으로, 가필드 또한 유대계라고 스스로 말했다.
친조부모 집안은 동유럽 (폴란드, 러시아, 루마니아)에서 런던으로 이주했다.
가필드의 부모는 작은 인테리어 디자인 사업을 경영했다.
그 당시 어머니는 유아원 보조 교사였고, 아버지는 길퍼드 수영 클럽의 헤드 코치가 되었다.
형제자매로는 의사인 형이 있다.
가필드는 어린 시절 체조 선수이자 수영 선수였다.
원래 경업 공부를 할 생각이였지만, 16살때 연기에 관심을 갖게 되었다.
밴스티드에 있는 프라이어리 사립 초등학교를 다니다가 인근 애스티드의 시티오브런던프리먼 학교로 전학했다.
이후 런던 대학교 센트럴 스쿨 오브 스피치 앤 드라마를 다니다 2004년 졸업했다.
가필드는 길퍼드에서 연기 수업을 받았다.