heegyu/kowiki-sentences huggingface dataset:
또다른 의미로는 "요새"나 "성"을 의미한다.
폴란드어로는 그루트(gród)이고, 우크라이나어로는 호로드(horod)라고 한다.
유럽의 많은 도시들의 이름들은 과거에 고르드에서 유래되었다.
베트남 요리(Vietnam 料理, )는 대륙 동남아시아에 있는 베트남의 요리이다.
베트남인들이 먹는 요리이며, 태국, 중국 요리와 함께 아시아의 3대 요리로 평가된다.
베트남 요리는 비옥한 토지에서 자란 풍부한 식재료로 500여가지에 이르는 다양한 요리를 만들어 낸다.
베트남 요리는 쌀과 국수가 주를 이루며 아침과 간식으로 바게트를 이용한 샌드위치인 바인 미를 즐긴다.
어장, 간장, 해선장 등을 사용한다.
베트남식 요리법은 많은 채소, 허브, 레몬그래스, 라임, 카피르라임 등의 향신료들을 쓴다.
베트남 전 지역에서 가장 강조되는 점은 신선한 채소를 신선한 허브와 함께 깊은 맛을 내는 향신료와 함께 내오는 것이다.
또한 베트남인들은 불교식 채식을 먹기도 한다.
베트남에서 가장 널리 쓰이는 고기는 돼지고기, 쇠고기, 참새우, 다양한 물고기, 닭고기 등이다.
오리고기는 많이 먹지 않는다.
베트남 요리는 기본적으로 지역에 따라서 세 가지로 분류될 수 있다.
북부 지방의 요리는 중부나 남부 지방에 비해서 준비가 간단하다.
프라이팬에 볶은 요리가 많고 간장을 많이 쓴다.
북부 지방의 요리는 중국의 영향을 많이 받았다.
역사적으로 북부 지방이 비교적 빈곤하였기 때문에 음식의 종류도 많이 다양하지는 않다.
남부 베트남의 요리는 채소, 물고기, 기타 해산물을 많이 쓰는데 프랑스의 영향을 가장 많이 받았다.
베트남에서는 오래전부터 국수를 먹었다.
특히 베트남 문화의 형성에 영향을 미쳤으며, 캄보디아, 라오스, 태국, 인도네시아처럼 베트남의 도시에 자기네 구역을 가지고 있는 중국 사람들이 먹었다.
그에 비해 소고기 국물은 프랑스 사람들이 인도차이나를 식민지로 만들기 전의 베트남에는 거의 존재하지 않았다.
소는 일하는 동물이었기 때문이다.
중국 사람들은 국수를 닭으로 만든 국물에만 넣어 먹었다.
여행객 입장에서, 베트남 요리는 값이 저렴한 것도 매력이 아닐 수 없다.
1992년에 찍은 웨인스 월드로 많이 알려져 있다.
그녀는 호놀룰루에서 태어난 필리핀, 중국, 스페인계 혈통이 섞인 하와이 사람이다.
카레레는 어린 시절부터 가수를 꿈꾸어 왔다.
1985년 17살 때 스타서치 프로그램에 도전했지만, 예선에서 떨어지고 만다.
그러나, 와이키키의 가게에서 한 지역 프로듀서의 부모의 눈에 띄어 B급 영화인 좀비 나이트메어에 출연하게 된다.
연예계 진출 성공에 뒤에어 로스앤젤레스로 이주해 온 카레레는, 몇 달 후부터 모델로 활동하게 되고, 결국 낮시간 드라마인 제네럴 호스피털에서 역할을 얻어 1985년부터 1987년까지 출연하게 된다.
이 기간에 그녀는 에이특공대에서 게스트 출연하게 된다.
원래는 그 이후 주연으로 합류하도록 되어 있었지만, 제너럴 호스피털과의 계약 때문에 에이특공대의 고정 출연은 불가능하게 된다.
그녀는 맥가이버에서 섹시한 가라데
또한 1991년에 액션 영화 할리 데이비슨과 말보로맨에 출연한다.
티아는 1992년 마이크 마이어스 주연의 코미디 영화 웨인스 월드에 락싱어인 여주인공 카산드라로 출연해 대중의 주목을 받으며, 웨인스 월드 2편에도 출연하게 된다.
가수 수업을 받은 티아는 이 두편의 영화에서 모든 노래를 직접 불렀으며, 웨인스월드의 사운드트랙에도 그녀의 목소리가 실려 있다.
또한 흥미롭게도 티아는 웨인스 월드의 오디션을 보기 위해서 베이왓치 출연제의를 고사했다.
남편의 영화에도 몇편 출연했지만, 어느 것도 대단한 성공을 거두지 못했다.
그러나 웨인스 월드 이후에도 몇몇 유명한 영화에 출연했다.
1994년작으로 아널드 슈워제네거가 주연한 트루 라이즈에서는 테러리스트 주노 스키너 역을, 1995년작 임모탈에서는 강도 지나 워커역을, 1996년작 패러디 영화 하이스쿨하이에서는 비스 빅토리아 채펠 역을 맡았다.
1999년에서 2002년까지 티아 카레레는 인디애너 존스 시리즈 류의 액션 시리즈 렉릭 헌터에서 고고학 교수 시드니 폭스를 맡아 연기했다.
이때 티아는 맥심 잡지에 사진을 싣는다.
커레레는 2003년 1월호 플레이보이지 누드모델로 사진을 찍었다.
또 그 이전에 쇼다운 인 리틀 도쿄에서 누드신을 찍기도 했다.
1992년에 피플지는 그녀를 가장 아름다운 50인으로 뽑았다.
카레레는 가수 활동을 계속 했다.
1993년에 내놓은 그녀의 첫 솔로 앨범인 "Dream"은 필리핀에서 인기를 끌었다.
같은 해 카레레는 배트맨: 환상의 마스크 사운드트랙을 내놓았다.
2003년 8월에 그녀는 필리핀 대통령 글로이아 아로요에게 상을 받았고 현재 새 앨범 작업 중이라고 알려졌다.
카레레는 남편인 엘리 사마하와 2000년 2월에 이혼했다.
2005년 9월 25일에는 딸인 비앙카가 태어났다.
지금은, 토론토에서 살고 있다.
스타오션 세컨드 스토리를 바탕으로 만든 만화이다.
2001년에 TV 도쿄를 포함한 9개 방송국에서 방영되었다.
타이완에서는 2003년과 2004년에 방영되었다.
먼 미래. 아버지의 전함인 카르나스 호()에 같이 동행하면서, 행성 탐사를 나온 클로드는, 지구에서 멀리 떨어진 행성 엑스펠()에 도착하게 된다.
클로드는 엑스펠에서 아버지가 주신 총으로 괴물을 쓰러뜨린다.
결국 레나는 그 총에서 나오는 빛을 보고, 클로드를 용사로 생각하게 된다.
클로드는 지구로 돌아가기 위해 용사일을 시작하는데...
성우는 게임판 캐스트로부터 변경되고 있다.
후에 발매된 PSP판의 배역과도 다르지만 본작으로 프리시스를 연기하고 있던 한바 토모에는 PSP판으로 신 캐릭터 웰치 빈야드를 담당하고 있다.
떡은 주로 멥쌀이나 찹쌀, 또는 다른 곡식을 쪄서 찧거나 가루 내어 쪄서 빚어 만든 음식을 통칭하는 말이다.
일반적으로는 쌀을 주재료로 사용하지만 감자 녹말이나 기타 곡물을 이용하기도 하고, 맛과 모양을 더하기 위해서 다양한 종류의 부재료들이 추가되기도 한다.
곡식가루를 시루에 안쳐 찌거나, 쪄서 치거나, 물에 삶거나, 혹은 기름에 지져서 굽거나, 빚어서 찌는 등 다양한 방법으로 조리된다.
동남아시아와 동북아시아를 중심으로 쌀을 주식으로 먹는 지역에서 발달하였다.
한국에서는 명절이나 관혼상제 같은 잔치나 축제 행사에서 떡을 많이 짓고 나누어 먹는다.
언제부터 떡을 만들어 먹었는지는 확실하지 않으나, 청동기·철기 시대 유적에서 시루가 발견된 점, 황해도 안악 3호분 벽화의 부엌에 시루가 그려진 점을 미루어 고대에도 떡을 만들어 먹었다고 추정된다.
원삼국 시대에 사용된 토기 시루도 발견되었다.
『삼국사기』에서 떡을 뜻하는 글자인 ‘병(餠)’이 구체적으로 확인되고, 『고려사』를 비롯하여 이규보의 『동국이상국집』, 이색의 『목은집』등 각종 문헌에서 떡을 만들어 먹은 내용이 구체적으로 확인된다.
조선 시대에는 농업 기술이 발달하고, 조리가공법이 발전하면서 떡 재료와 빚는 방법이 다양화되어 각종 의례에 떡의 사용이 보편화되었다.
특히, 궁중과 반가(班家)를 중심으로 떡의 종류와 맛이 한층 다양해지고 화려해졌다. 『산가요록』, 『증보산림경제』, 『규합총서』, 『음식디미방』등에서 다양한 떡의 이름과 만드는 방법을 찾아볼 수 있고, 각종 고문헌에 기록된 떡이 200종이 넘을 정도로 다양하다.
근대에 떡은 한 해 마을의 안녕을 비는 마을신앙 의례, 상달고사 등 가정신앙 의례, 별신굿 및 지노귀굿 등 각종 굿 의례에 사용되는 대표적인 제물(祭物)이었다.
그러나 19세기 말 서양식 식문화 도입으로 인해 한국인의 식생활에 변화가 생겼고, 떡 만들기 문화도 일부 축소되었다.
또한 떡 방앗간의 증가로 떡 만들기가 분업화되고 떡의 생산과 소비 주체가 분리되었다.
그러나 현재까지도 다양한 떡이 지역별로 전승되고 있으며, 의례, 세시음식으로 만들고 이웃과 나누는 문화가 그 명맥을 잇고 있다.
최근에는 적은 양을 섭취해도 포만감이 빠르며, 먹기가 간편해서 아침식사 대용으로 사용되기도 하며 떡 케이크와 같은 퓨전떡이 출현하고 있다.
그리고 예쁜 떡을 소포장 단위로 판매하고 현대적인 인테리어와 접목시킨 떡카페가 생겨나고 있다.
한국 의례음식의 대표적인 떡은 각종 의례에서 다양한 상징적인 의미를 담고 있다.
일례로, 백일상에 올리는 백설기는 예로부터 깨끗하고 신성한 음식이라 여겨 아이가 밝고 순진무구하게 자라길 바라는 염원을 담았고, 팥수수경단은 귀신이 붉은색을 꺼린다는 속설에 따라 아이의 생에 있을 액(厄)을 미리 막기 위하여 올렸다.
백일잔치 이후에는 떡을 백 집에 나누어 먹어야 아이가 무병장수하고 복을 받는다는 속설에 따라 되도록 많은 이웃과 떡을 나누어 먹었다.
전통 혼례 시 폐백을 보낼 때 신랑이 신부 집에 함을 가지고 오면 그 함을 ‘봉치시루’에 올리는데, 이 때 봉치시루 안에 붉은 팥시루떡이 담겨 있었다.
이 떡을 ‘봉치떡(봉채떡)’이라고 부르며, 봉치떡은 양가의 화합과 혼인을 축복하는 의미가 담겨 있다.
시집간 딸이 1~2년 지나 친정을 다녀갈 때나 시가로 다시 돌아갈 때 양쪽 집에서는 절편이나 인절미를 만들어 함께 보냈는데 이것을 '이바지 떡'이라고 불렀다.
이외에도 회갑상과 제례에 높이 괴여 올리는 ‘고임떡’은 각각 부모님 생신을 축하하고 만수무강을 축원하고, 돌아가신 조상의 은덕을 기리고 그 예를 다하는 의미가 담겨 있다.
굿을 할 때에 증편, 계면떡, 백설기, 거피팥떡, 화전, 주약, 싱검초편, 시루편, 군뱅이떡 등의 떡이 각각의 신령을 대표하여 상에 오른다.
증편과 백설기는 가장 높은 신령에게 바친다.
특히 증편은 신령에게 사람의 일을 보고하는 역할을 한다고 여긴다.
1월 정초는 새로운 1년이 시작되는 때로 이 때 떡국을 먹으면 한 살 더 먹는다고 여겼고, 장수를 기원하며 가래떡을 먹었다.
초삼일에는 싱검초편, 삼색주악, 각색단자를 먹었다.
또한 정월 대보름에는 약식을 먹었다.
음력 2월 중화절은 노동이 시작하는 때로 노비들에게 나누어 주는 떡인 솔떡을 먹었다.
3월 삼짇날에는 부녀자들이 진달래로 화전을 지지며 화전놀이를 하였다.
8월 한가위에는 햇곡식으로 송편을 빚었는데, 조상께 감사하는 의미로 조상의 차례상과 묘소에 올렸다.
특히 송편은 지역별로 다양하게 발달하여 감자송편, 무송편, 모시잎송편 등이 있으며 예부터 처녀들이 송편을 예쁘게 빚으면 좋은 신랑을 만나고 임산부가 송편을 예쁘게 빚으면 예쁜 딸을 낳는다고 하여 송편 빚기에 정성을 다하였다.
이외에도 추석에 호박을 넣은 시루떡과 인절미, 밤단자, 토란단자를 만들어 먹었다.
10월에는 선산에 올라 햇곡식으로 고사떡을 만들어 제사를 지냈다.
또한, 우리나라의 떡은 지역별 지리적 특성을 반영한 산물들이 그 재료로 활용되고 있다.
강원도는 감자와 옥수수의 생산이 많아 ‘감자시루떡’·‘찰옥수수시루떡’ 등이 전승되고 있고, 사면이 바다로 둘러싸인 섬인 제주도는 예로부터 쌀이 귀하고 잡곡이 많이 생산되어 떡 재료로 팥·메밀·조 등이 재료로 활용되어 ‘오메기떡’·‘빙떡’·‘차좁쌀떡’ 등이 전승되고 있다.
한국 사회에서는 '떡값'이라며 명절에 떡을 해서 먹으라고 돈을 주고 받는 풍습이 있었는데 명절 때가 되면 아무리 돈이 없더라도 떡을 맞추어 차롓상에 올렸기 때문이다.
제3공화국에 보너스라는 것이 없었지만 명절에는 '효도비'라는 명목으로 소액의 돈을 모든 공무원에게 지급하였는데 이것을 떡값이라고도 불렀다.
또한 혼례나 이사와 같은 좋은 일에도 떡이 꼭 필요했는데 같은 부서 사람들이 조금씩 돈을 모아 부조하면서 떡값으로 쓰라고 말하기도 하였다.
그러나, 좋은 의미가 퇴색되어 이해관계자에게 향후에 호의적 일처리를 간접적으로 부탁하는 뇌물로 떡값이라는 말이 사용되기도 한다.
재료와 만드는 방법에 따라 아주 많은 종류의 떡이 있다.
크게 만드는 방법으로 나누면 네 가지 종류가 된다.
멥쌀로 긴 원통형으로 뽑아 만든 가래떡, 쌀가루를 시루에 쪄서 만든 시루떡, 색깔이 없는 백설기,찹쌀로 만든 찹쌀떡, 감가루를 넣은 감떡, 무지개 색으로 다채로운 색의 층으로 만든 무지개떡, 반달 모양으로 속에 소를 넣어 만든 송편, 찹쌀떡에 고물을 묻혀 만든 인절미, 쑥을 넣은 쑥떡, 밀, 보리 등의 잡곡의 겨, 찌끼를 버무려서 만든 개떡 찹쌀과 멥쌀을 각각 빻아 고른가루를 만들어 황설탕을 넣어만든 꿀떡, 멥쌀가루에 막걸리를 넣어 부풀려 찐 증편(술떡) 등이 있다.
가래떡은 설날 때 떡국에 넣어 먹고 송편은 추석 때 많이 빚어 먹는다.
떡가루에 콩이나 팥 따위를 섞어 시루에 켜를 안쳐 찐 떡이다.
잡귀잡신을 물리치는 고사에 많이 쓰인다.
쌀을 곱게 가루를 내어 물에 반죽하여 체로 곱게 치고, 시루에 쌀가루와 팥고물을 켜켜로 놓아 안친 후, 시루 밑바닥과 맞물리는 시루 아랫 고리에 물을 붓고 김이 세지 않도록 밀가루로 시루번을 붙인다.
김이 오를 때까지 쪄 낸다.
고사상에 올려 놓을 때는 시루째 가장 중앙에 올려 놓는다.
친 떡으로 떡살에 갖은 문양을 새긴 절편을 만들기도 하는데, 떡살은 나무나 사기로 만들어 꽃 문양, 줄무늬, 길상 문양을 새기는 데 사용한다.
한국의 전통적인 무늬들이 나타난다.
단오에 만드는 찰수리치절편은 수레바퀴 모양의 떡살을 찍어 장수를 기원하였다.
섣달 그믐날 마당에서 떡을 치는 소리와 냄새는 새해를 알리는 모습이다.
꽃전(-煎)이라고도 한다. '찹쌀가루를 반죽하여 꽃 모양으로 지진 부꾸미' 혹은 '부꾸미에 대추와 진달래·국화 따위의 꽃잎을 붙인 떡'을 말한다.
진달래꽃, 배꽃, 국화꽃 등을 전병에 올려 놓고 기름에 지진다. 3월 삼짇날에 들판에서 화전을 만들어 먹는 화전놀이가 많았는데, 옛날에 집안에만 갇혀 지내던 여자들이 봄 나들이를 할 수 있던 기회였다.
번철과 찹쌀만 있으면 간단히 만들어 먹을 수 있다.
찰수수나 찹쌀가루 따위로 반죽을 한 후 밤톨만 한 크기로 동글게 빚어 삶아 고물을 묻히거나 꿀 등을 바른 떡이다.
또는 그런 모양의 것을 말한다.
반죽에 쑥을 넣기도 하고 고물로 꿀과 콩가루를 사용하기도 한다.
또 고물로 계핏가루, 깨, 잣, 팥, 석이채, 대추채, 밤채 등을 사용하기도 한다.
돌이나 혼인과 같은 잔치 때 많이 먹고, 시간이 지나도 굳지 않아 부드럽다.
이바지 음식으로 사용되기도 하는데, 다양한 고물로 예쁘게 색을 내기 쉽기 때문이다.
돌상에는 찰수수 경단에 팥고물을 묻힌 수수경단을 올려놓고 악귀를 물리치는 의미로 사용하기도 하였다.
떡과 유사한 음식은 쌀, 그 중에서도 찰기가 많은 쌀을 선호해서 주식으로 하는 한국, 중국, 일본 등지에 공히 일반적이다.
중국어에는 예로부터 밀가루나 쌀가루 등 다양한 곡식 가루를 이용해서 만든 음식을 폭넓게 지칭하는 말이 있는데 빙(饼)과 가오(糕)가 바로 그것이다.
빙은 주로 납작하게 굽거나 지진 떡 종류를 가리키고 가오는 찧거나 찐 떡 종류를 가리킨다.
그중에서 한국의 떡과 제일 유사한 음식은 니엔가오(粘糕; 年糕)를 들 수 있는데 이 음식은 찹쌀을 주재료로 하고 중국 설날에 즐겨 먹는다.
그 밖에도 달 모양으로 둥글고 납작하게 만드는 월병은 중국 추석 때 즐겨 먹는다.
단오에는 `중쯔`라는 찹쌀에 대추, 밤, 고기 등을 넣어 댓잎이나 갈잎에 싸서 쪄낸 떡을 먹는다.
일본에는 한국의 떡과 유사한 음식으로 모찌가 있는데 이것은 주로 찹쌀을 이용해서 만든다.
일본에도 다양한 종류의 모찌가 있다.
둥글게 경단처럼 만든 모찌를 당고라고 부른다.
일본 사람들은 한국의 떡국처럼 1월 1일 신년 첫 날 모찌를 넣어서 만든 조니(雑煮; ぞうに)라는 일본 전통 떡국을 먹는다.
일본에서 떡은 헤이안 시대에서 먹기 시작했는데, 떡이 복을 담고 있다고 여겨 제사 음식으로 사용한다.
예니세이스크현()는 러시아 제국이 설치한 현으로, 1724년 - 1925년까지 존속했다.
1629년까지는 예니세이스크 현은 크라스노야르스크 지방의 일부였고, 당시 중심지는 토볼스크였다.
나중에는 예니세이스크, 크라스노야르스크, 칸스크가 세워졌다.
그리고 이곳에 오스트로크가 설치되었다.
1676년에는 현의 영역이 자바이칼에서 예니세이강까지 뻗어 나갔다.
1708년에 표르트 대제는 영토 확장을 추진했다.
그래서 일부가 러시아 제국의 영토로 들어감에 따라서, 여러 읍으로 나뉘었다.
1708년 12월 18일에는 러시아 제국이 다시 이곳을 8개의 현으로 나눴다.
시베리아와 확장된 지역에 시비리 현의 중심지였던 토볼스크가 세워졌다.
그러나 거리상으로는 외진 곳에 위치해 있어서 이곳은 방치되었다. 하지만 이곳에 대한 중요성은 커졌다.
1719년에 시비리현을 구성했던 3개의 지역인 뱟카(Вятская), 솔리캄스크(Соликамская)와 토볼스크(Тобольская), 그리고 이르쿠츠크현과 예니세이스크현의 중심지였던 예니세이스크가 세워졌다.
1764년, 예카테리나 2세는 시베리아에 이르쿠츠크현과 예니세이 지방을 포함하는 영토를 확장시켰다.
예니세이 지방은 20년에 걸쳐서 3개의 현인 토볼스크현(예니세이스크와 아친스크), 이르쿠츠크현, 콜리반현(크라스노야르스크)이 설치되었다.
1797년에는 예니세이강에 속했던 지역들이 토볼스크현(1804년까지, 1822년까지 톰스크현의 영토로 들어감)의 영토로 들어갔다.
강력한 중앙 집권으로 1803년에는 토볼스크현, 이르쿠츠크현, 톰스크현을 포함한 영토를 통합하고 중심지인 이르쿠츠크를 세웠다.
1822년에는 이곳이 폐지되고, 대신 자파드노-시비르스코예(중심지 토볼스크)와 보스토치노-시비르스코예(중심지 이르쿠츠크)로 나눴다.
소련의 브치크는 1934년 12월 7일에 예니세이스크 현을 자파드노시비르 지방과 보스토치노시비르 지방으로 나누기로 결정했다.
에스페란토는 문법적 성(性)이 없고, 규칙적으로 동사가 변화하는 교착어이다.
명사는 주격과 목적격, 즉 2개의 격을 가진다.(목적격 어미()는 이동을 나타내거나, 전치사를 대신하거나 독립구로 사용할 때도 사용한다.) 수는 단수()와 복수()가 있고, 형용사의 복수형과 목적격이 존재하여 수식하는 명사에 일치시킨다.
동사의 인칭변화는 없으므로 동사의 활용은 영어나 스웨덴어와 같이 매우 단순하다.
격과 품사를 나타내는 어미 때문에 비교적 어순이 자유롭다.
에스페란토의 품사 (명사, 형용사, 동사, 부사)는 어간()에 어미(語尾, )를 붙여 나타낸다.
예를 들어 (개)는 어간 와 명사를 나타내는 어미 로 구성되어 있다.
따라서, 어미만으로 단어의 품사를 알 수 있다.
어미 는 명사(), 는 형용사(), 는 부사()를 나타낸다.
품사 어미는 대부분의 경우 생략할 수 없으나, 시적 허용으로 명사의 어미 를 생략하고 아포스트로피 (')로 대체할 수 있다.
에스페란토 문법에서, 어형성()은 중요한 위치를 차지한다.
에스페란토는 다양한 어형성법을 가능하게 하는데, 주로 파생법과 합성법이 쓰인다.
파생법()에서는 단어의 어미를 바꾸거나 접사를 추가하여 단어의 뜻 및 품사를 바꾼다.
반면, 합성법()에서는 두 개 이상의 어근을 붙여 새로운 단어를 만든다.
에스페란토 어형성론에서는 (접속사·전치사 등을 제외한) 거의 모든 어근을 (실제 사용되는 품사와 상관없이) 다음과 같은 3개의 의미 범주()로 나눈다.
이는 실제 사용되는 접미사(-o, -a, -i)와 관계없으며, 어근 고유의 성질이다.
이는 대체로 사전에서 수록된 표제어의 형태와 같다.
예를 들어, 어근 은 형용사형 어근이므로, 표제어는 이고, 는 아래에 수록되어 있다.
에스페란토에서는 어근에 어미를 바꾸거나, 접두사·접미사를 추가하여 새로운 단어를 만들 수 있으며, 이를 파생법이라고 한다.
에스페란토에서는 기본적으로 어근에는 고유 의미 범주에 대응하는 어미를 사용한다.
이 경우, 어미는 (문법적인 역할 밖에는) 의미론적으로 아무런 뜻을 갖지 않는다.
어근에 고유 의미 범주와 다른 어미를 사용하면 어근의 뜻이 바뀐다.
어미의 의미는 다음과 같다.
이 가운데, 명사형 어미 의 뜻은 불명확하며, 다음과 같은 네 가지의 범주접미사()로 그 뜻을 명확하게 할 수 있다.
더 복잡한 파생어를 만들기 위해서는 각종 접미사나 접두사를 쓸 수 있다.
파생법의 세부 규정은 매우 다양하나, 대체적인 특징은 다음과 같다.
양성 모두를 지칭하려면 접두사 를 붙이고 복수로 놓는다.
혼인을 통한 친족관계는 접두사 를 쓴다.
두 단어를 합성하기 위해서는, 단어의 어근()을 띄어쓰기 없이 붙이고, 끝에 적절한 품사 어미를 붙인다.
다만, 발음의 편의상 첫 단어의 어미를 남기는 것도 가능하다.
본적으로 파생이나 합성 시 품사의 설정은 자유로우나, 실질적으로 어떠한 품사가 취해질지는 의미로써 결정되는 경우가 많다.
에스페란토에서, 합성어는 어미를 자유롭게 바꿀 수 있는지에 따라 크게 두 종류가 있다.
의 꼴이며, 이 경우 어미는 자유롭게 바뀔 수 있다.
의 꼴이며, 이 경우 어미는 바뀔 수 없다.
이 경우 품사를 바꾸려면 접미사를 사용하여야 한다.
이 두 종류에 속하지 않는 예외적인 경우도 있으나, 드물다.
이 경우, 합성된 어근들의 뜻 이상으로 관용적인 의미가 추가로 존재한다.
에스페란토는 관사() 를 포함한다.
이는 정관사이며, 유럽 언어의 관사와 유사하게 쓰인다.
정관사는 성, 수, 격에 관계없이 불변이다.
시적 허용으로, 전치사 , 따위 앞에서는 를 , 과 같이 축약할 수 있다.
복수형은 해당 명사와 형용사 어미 뒤에 를 붙여 나타낸다.
목적격은 "-n"을 명사와 형용사 어미 뒤에 붙여 나타내며, 복수형일 경우 복수형 어미 뒤에 붙인다.
동사의 목적어는 항상 목적격을 쓴다.
주어일 경우와, 전치사 뒤일 경우에는 주격을 쓴다.
단, 전치사 이 명사와 결합하는 경우, (혼동이 없을 경우) 을 생략하고 명사를 목적격으로 적어도 된다.
이러한 목적격은 문장의 의미를 바꿀 수 있다.
이러한 방향을 나타내는 목적격은 부사에도 쓸 수 있다.
인사 등의 의미를 나타내기 위해 독립하여 감탄사적으로 사용되는 명사는 목적격을 쓴다. (수식하는 형용사도 마찬가지다.) 그러나 전치사와 명사가 함께 사용되는 경우는 (방향의 목적격이 아니라면) 주격을 쓴다.
에스페란토에서 명사 뒤에 그것을 수식하는 형태로 다른 명사가 올 때는 두 가지 경우가 있다.
동격은 수식어와 피수식어가 동의어임을 의미한다.
이 때는 수식명사와 피수식명사 사이에 반점(쉼표)을 찍고, 수식명사와 피수식명사의 격을 일치시킨다.
지명의 경우, 수식어는 피수식어와 동의어가 아니며, 피수식어의 의미를 제한하거나 형용한다.
이 때는 반점을 찍지 않고, 수식어는 피수식어에 관계없이 단수 주격이다.
형용사()는 명사구()를 형용하며, 명사구 앞이나 뒤에 올 수 있다. (다만 앞에 오는 경우가 더 잦고, 뒤에 올 때는 약간의 강조의 의미가 포함된다.)
형용사는 형용하는 명사구 수와 격을 따른다.
즉, 수식하는 명사가 복수형이면 형용사도 복수형이고, 목적격이면 형용사도 목적격이다.
수·격의 일치 때문에 에스페란토의 어순은 비교적 자유롭다.
형용사가 명사 앞이나 뒤에 올 수 있으므로, 어느 명사를 형용하는지는 격으로 판단해야 하는 경우도 있다.
하나 이상의 단수형 명사를 수식하는 형용사는 복수형으로 한다.
서술적 형용사는 항상 주격이다.
형용사는 가끔식 명사처럼 쓰일 수 있다.
이는 형용사가 암묵적으로 수식하는 명사가 생략되는 것으로 볼 수 있다.
형용사는 세 가지 급(級)이 있는데, 이는 원급, 비교급, 최상급이다.
급은 어형 변화 대신 부사와 전치사로 나타낸다.
비교급은 우등비교의 경우 (더), 열등비교의 경우 (덜)을 쓰고, 원래 대상과 비교되는 대상 앞에 (~보다)를 놓는다.
최상급은 성질을 나타내는 단어 앞에 (가장) 또는 (가장 ~하지 않은)을 쓴다.
필요하면 (~에서)를 추가한다.
에스페란토의 인칭대명사()는 인칭·성·수에 따라 나뉜다.
인칭은 1인칭·2인칭·3인칭이 있다. 1인칭 대명사는 단수()와 복수(), 3인칭은 남성 단수()·여성 단수()·비인칭 단수()·복수()가 있다. 2인칭()은 성과 수를 대체로 구별하지 않는다. (단, 에 따른 2인칭 친밀 대명사 가 있지만, 주로 고어(古語)의 2인칭 단수를 번역할 때나 신(神)을 일컬을 때에만 쓰인다.)
는 부정 인칭대명사로, 일반적인 사람을 지칭한다.
이는 이나 과 비슷하게 쓰인다.
는 재귀대명사로, 문장 내에서 3인칭 주어를 다시 언급할 때 쓴다.
명사와 같이, 목적격을 만들기 위해서는 접미사 을 붙인다.
소유격을 만들기 위해서는 를 붙인다.
소유형용사는 소유격의 일종이므로 일반 형용사와 동일하게 복수 어미나, 목적격 어미를 요구한다.
단, 부사적인 '~자신'의 용법을 위해서는 부사 을 사용한다.
또한, 양성 공용 3인칭 대명사인 와 같은 신조어도 있지 만(리이스모), 널리 쓰이지 않는다.
에스페란토의 수사()는 십진법을 따르며, 규칙적이다.
수사는 기수사()와 서수사()로 나뉜다.
기수는 양(~ 개)을 나타내는 반면 서수는 순서(~ 번째)를 나타낸다.
복합적인 숫자를 나타낼 때는 큰 자릿수부터 순서대로 쓴다.
각 자리수 안에는 , , 등을 붙여 쓰지만, 서로 다른 자리수 사이는 띄어 쓴다.
기수사에 형용사 어미 를 덧붙여 서수사를 만든다.
이때 십의 자리 이상의 서수는 띄어쓰기를 하지 않는다. (단, 붙임표(-)는 넣을 수 있다.) 형용사 어미 를 부사 어미 로 바꾸면 서수 부사가 된다.
서수사는 형용사와 마찬가지로 명사의 수와 격을 따른다.
만(萬) 이상의 수의 경우는 다음과 같은 표준적 수사가 있다.
이 이상의 수사는 라틴어에서 온 수사와 에스페란토 고유 수사를 쓰는 체계가 공존한다.
이 대신 작은 수를 중첩해서 표현하는 방법도 있다.
이 때, 수식받는 수사는 복수형이다.
접미사 은 "…분의 일"을 나타낸다.
'몇 분의 일'을 나타내기 위해서 이 접미사를 분모의 자릿수에 해당하는 수에 붙이고, 분자의 양만큼의 수사로 이것을 다시 수식하면 된다.
서수사와 마찬가지로 -on을 붙여 분수화한 수가 두 자리 이상일 경우 사이띄기를 하지 않는 것이 원칙이다.(대분수의 경우는 자연수 부분-분수 부분의 순서대로 쓰되 둘 사이에 를 놓는다.)
배수를 나타내기 위해서는 접미사 을 쓴다.
소수를 읽을 때는, 정수 부분은 원래대로 읽고, 1보다 작은 부분은 각 자리수를 순서대로 읽는다.
소수점은 반점()으로 적고, 로 읽는다. 0은 로 읽는다.
시(時)와 일(日)을 나타낼 때에는 와 같이 명사화한 서수형용사를 쓴다.
의문문에서는 수사로 쓰이는 부분(년, 일, 시, 분)은 를 사용한다.
하지만 수사가 아닌 부분(월, 요일)은 이다.
접미사 는 몇 개인가의 동질적인 개체가 함께 있는 경우, "…개 짝으로"를 뜻한다.
군집을 나타내기 위해서는 나 아니면 단순히 를 쓸 수 있다.
단, 는 와 달리 단순한 기수를 나타낼 수도 있다.
이 때 세는 대상을 명시하려면 부사 를 쓴다.
수사는 위에서 열거한 경우 이외에는 보통 규칙적으로 파생되지 않는다. (물론 와 같은 형태는 존재한다.) 다만, 전문 용어에서 수사를 규칙적으로 파생하는 경우가 있다.
수학 용어 가운데 수사를 파생하여 얻는 경우는 다음과 같다.
"n"진법은 부정형 접미사 를 사용한다.
"n"차 다항식은 접미사 을 사용한다.
음악 관련 용어 가운데 상당수는 수사를 접미사를 통해 파생하여 만들어진다.
"n"분음표는 분수를 나타내는 접미사 로 사용한다.
잇단음표는 접미사 로 파생하여 사용한다.
불규칙적으로, 셋잇단음표는 대신 라틴어식 를 사용하기도 한다.
음정은 수사를 접미사 로 파생하여 나타낸다.
다만, 일부 음정에는 라틴어에서 온 불규칙적인 용어도 존재한다.
중주는 수사를 접미사 로 파생하여 나타낸다.
다만 3중주 이하에는 라틴어에서 온, 불규칙적인 단어들도 존재한다.
에스페란토의 경우, 평서문에서 동사()는 일반적으로 문장의 2번째 위치(주어 다음)에 오지만, 다른 언어와 비교해서 어순은 자유롭다.
또 에스페란토에서는 조동사()의 개념이 없다.
povi(할 수 있다),devi(해야 한다),voli(하기 원하다)등은 조동사로 불리기도 하지만, 다른 동사와 구별되어 쓰이지는 않는다.
그러나 자동사, 타동사의 구별은 엄격하다.
대부분의 유럽어와는 달리 인칭에 따라 변화하지도 않고, 불규칙동사도 없다.
에스페란토의 전치사()는 명사구 앞에 와 전치사구를 만들며, 부사적으로 쓴다.
전치사 뒤에 놓이는 명사는 일반적으로 주격이다. (다만 특수한 경우 방향을 나타내기 위하여 목적격을 쓴다.)
자주 쓰이는 전치사는 다음과 같다.
전치사 는 위의 전치사 가운데 아무나 대체할 수 있으며, 위의 전치사로 표현하기 애매한 경우 폭넓게 쓰인다.
전치사는 중첩되어 사용될 수 있다.
다만, 'al'이 다른 전치사와 중첩되면, 혼동이 없는 한 방향을 나타내는 목적격으로 대체할 수 있다.
이나 을 생략하면 의미가 달라진다.
는 전치사 또는 부사로 사용되며, "각각"을 의미한다.
여기서 "X"는 단수형이어야 한다.
만약 "매 X당 Y"(영어의 와 같은 용법)를 뜻하려면, ""를 쓴다.
전치사 는 어떤 물질 또는 대상의 수량을 나타낼 때 사용한다.
즉, "X만큼의 Y"를 표현하려면 "를 사용한다.
에스페란토의 접속사()는 대등절을 연결하거나 종속절을 이끈다.
주절과 종속절 사이에는 반점(,)을 찍는다.
주요 접속사는 다음과 같다.
형태의 경우, A 앞의 가 동사를 수식할 때는 , 아니면 을 쓴다. (A 뒤에는 항상 이다.) 꼴에서, (더) 대신 (덜)로 쓸 수 있다.
에스페란토 간접화법의 원칙은 "발화 상황에 충실하게"다.
즉, (영어 등과 달리) 에스페란토에서는 간접화법 인용절의 시제가 직접화법 인용절의 시제와 같다.
직접화법을 간접화법으로 바꾸려면 따옴표를 떼고 로 놓기만 하면 된다.
거꾸로 간접화법을 직접화법으로 바꿀 때에도 마찬가지 원칙을 따른다. (다만, 인용구가 원래 의문문/감탄문일 경우에는 평서문으로 바꾸고, 절을 이끄는 문법요소가 있을 때는(예컨대 나 류 의문사) 따로 를 더하지 않고 그대로 인용한다.)
다만, 직접화법에서의 따옴표 내의 1·2인칭대명사는 간접화법 인용절에 맞게 바꾼다.
또, 시간을 나타내는 부사인 (어제), (오늘), (내일) 등도 시간에 맞게 인용절에서 바꾼다.
명사절이 주어인 문장이 필요하면, 대체로 주어를 뒤로 옮기고 동사를 앞에 놓는 동사 도치구문을 쓴다.
그러면 (에스페란토에서는 가주어(假主語)가 없으므로) 동사-(목적어)-주어 [V(O)S] 어순이 되는데, 이 때 주어인 명사절 앞에 반점은 찍지 않는다.
만약 종속절을 수식하는 보어로써 형용사가 필요하면, 형용사의 어미 를 로 바꾼 부사 형태를 대신 쓴다.
물론 도치시키지 않고 원래 주어-동사-목적어[SV(O)] 어순도 가능하다.
상관사()는 지시 대명사·의문사·관계사를 포함하는 품사다.
상관사는 분량을 나타내는 어두와 성질을 나타내는 어미로 이루어진다.
어두는 총 5가지가 있고, 어미는 총 9가지가 있어, 이들을 조합하여 총 45개의 상관사를 만들 수 있다.
에서는 단수/복수를 구분할 수 없다.
수를 명시하려면 전치사구(句)로 바꾸어 쓴다.
상관사와 같이 쓰이는 부사.
에스페란토의 지시 대명사는 원칭(遠稱)과 근칭(近稱)으로 나뉜다.
지시 대명사는 기본적으로 원칭이고, 이를 근칭으로 바꾸려면 부사 를 더한다.
부사 은 류 상관사에 붙어 임의적 또는 무관심한 성질을 강조한다.
상관사를 수식할 때는 반드시 상관사 바로 뒤에 붙는다.
류와 결합하면 '~이든 상관없이'의 의미가 된다.
류와 결합하면 임의성을 강조한다.
즉 '그 어떠한 ~라도'의 의미가 된다.
류와 결합하면 상관사를 강조한다.
류와 결합하면 (주로 부정문에서) '조금의 ~라도'를 뜻한다.
즉 류의 용법과 비슷하다.
때로 ki-류 상관사와 결합해서 쓰이는 것을 와 의 결합으로 풀어 쓰면 의미가 명확해질 수 있다.
상관사 + 명사에 을 붙일 때는 주로 상관사와 명사 사이에 붙인다.
다만 명사 뒤에 쓰기도 하나, 이런 용법은 드물다.
에스페란토에서 ki-류 상관사는 크게 세 가지 용법이 있다.
의문사로서 의문절을 이끄는 것, 관계사로서 관계절을 이끄는 것, 그리고 감탄사로서 감탄문을 만드는 것이 그것이다.
의문사를 이용한 의문문을 만들기 위해서는 기본적인 어순에 따라 문장을 배치한 후 의문사만 문두로 도치시키면 된다.(다만, 의문사 kies의 경우 수식받는 명사를 함께 도치시켜야 한다) 또한, 의문사는 명사절인 의문절을 이끌 수 있다.
종종 kiel과 kia의 혼동이 생기는데, 오로지 사물 자체의 특성을 기술하기 위하여 사용할 경우에는 영어 등 다른 유럽언어들에서 의 자리에 에스페란토에서는 kia를 사용한다.
관계사는 형용사절 혹은 부사절인 관계절을 이끌어 선행하는 명사나 형용사, 부사, 혹은 문장 전체를 수식(이 경우는 kio를 쓴다)할 수 있다.
관계사 kio의 선행사를 생략하거나, kiu 등의 관계사 자체를 생략할 수도 있다.
ki-류를 감탄사로 사용할 때는, 먼저 평서문을 만든 후에 그 문장의 성분 중 특히 강조하고 싶은 부분을 ki-류로 수식하여 도치시키거나 그 자체가 문장성분을 이루어 도치시키는 방식을 사용한다.
모든 ki-류가 감탄사로 사용될 수 있다.
다른 언어와 달리, 에스페란토의 상관사는 약간의 활용 및 접사의 사용이 가능하다.
그러나 이러한 용법은 대개 드물다.
간혹, (다른)로 구성된 상관사를 사용하기도 한다.
그러나 이 용법은 많은 이들이 오류로 간주하고, 에스페란토 도해대사전에서도 (=, 다른 이의)와 (= , 다르게)를 수록하지만 피해야 하는 단어라고 명시하고 있다.
또한, (~와 같게, ~으로서)의 두 뜻 가운데, "~으로서"를 강조하기 위하여 간혹 을 사용하기도 한다.
부정문()은 부정부사 를 쓴다.
이는 문장 안에서 일반적으로 동사 바로 앞 자리에서 동사를 부정하지만, 다른 자리에서 사용될 때는 그 바로 뒤에 있는 문장성분을 부정한다.
이것에 더하여 부정의 의미를 갖는 류의 상관사 혹은 상관접속사 이 문장 내에서 사용된 경우도 부정 표현이 사용된 것으로 보아 한 절 내에서는 가급적 하나의 부정 표현만을 허용한다.
부정의 표현이 중첩되는 경우를 다중부정()이라 한다.
이중부정()의 경우는 강한 긍(부)정의 강조를 나타낸다.
그 이상의 경우는 (논리학적인 용법 등 외에는) 뜻을이해하기 어려워지므로 쓰지 않는다.
에스페란토의 의문문은 의문사 없이 예()/아니오()의 답을 요구하는 의문문과 의문사를 붙여서 의문사에 대한 해명을 요구하는 의문문으로 나눌 수 있다.
전자의 경우 해당 구조의 평서문에서 문두에 부사 를 붙이거나 평서문 구조 그대로 문미를 상승조로 발음하면 된다(어느 경우에도 동사 등의 어순변화나 추가적인 접사부여는 없다.). 후자의 경우는 해당하는 의문사를(격/복수 표지 등이 있을 경우 붙인 채로) 평서문형에서 문두로 도치시켜주면 성립된다.
부가의문문은 평서문 뒤에 붙여 확인의 의미를 표현하기 위해 사용된다.
부가의문문을 표현하기 위해서는, 원 문장에 부정 표현이 없는 경우 ' 와 같이 만들면 되며 부정 표현이 있는 경우 ' 와 같이 만들면 된다.
이것은 한 절 안에 부정 표현은 둘 이상 허용되지 않는다는 원칙에 따른 것이다.
에스페란토에서 대부분의 부사()는 명사나 형용사에서 접미사를 -e 또는 (명사의 경우) -en으로 활용하여 사용된다.
그러나 이 밖에도 다음과 같은 예외적인 부사들이 존재한다.
이 가운데 상당수는 어미 를 가진다.
종종 -aŭ로 끝나는 부사나 전치사들 일부에 접미사 -a, -i, -o 등을 첨가해서 활용할 수 있는 경우가 있다.
또, 전치사 krom의 조합은 종종 사용된다.
에스페란토에서 쓰이는 감탄문은 보통 ki-류 상관사 (, 등)을 사용한다 (#상관사 참고). 이 밖에도 홀로 쓰이는 일련의 감탄사들이 있다.
감탄사 가운데 상당수는 접사나 어근에서 어미를 생략한 형태다.
반대로, 감탄사를 동사나 명사로 파생할 수도 있다.
에스페란티도()는 에스페란토가 발표된 이후 발표된 에스페란토에서 파생된 인공어를 가리키는 말이다.
수십가지 이상의 개선안과 변형이 있다.
네오(Neo)는 아르투로 알판다리가 에스페란토, 이도, 인테르링구아, 노비알을 합쳐 만든 인공어다.
안티도(Antido)는 1907년 르네 드 소쉬르가 이도에 항의할 목적으로 만든 에스페란티도다.
이도는 에스페란티도 중에서 가장 알려진 인공어이다.
수페르시그노(ĝ, ĵ, ŭ, ĉ, ŝ)를 제거하고, 유럽 언어에서 일반적으로 사용하지 않는 대격을 제거하는 등 7년간의 연구 끝에 에스페란토의 여러 가지 결점을 보완한 언어이다.
굴절 없는 에스페란토는 대격, 복수, 관사 어미 등을 제거하여 좀 더 단순화한 에스페란토이다.
고 에스페란토는 에스페란토를 마치 고어처럼 보이도록 만든 변형된 에스페란토이다.
강도(強盗)는 다른 사람의 재산을 빼앗는 범죄자를 말한다.
대한민국의 법(法)에서는 '폭행 또는 협박으로 타인의 재물을 강취하거나 기타 재산상의 이익을 취득하거나 또는 제3자로 하여금 이를 취득하게 하는 자'라고 규정하고 있다.
상해를 입은 피해자 수에 따라 죄수를 결정한다.
실체적 경합범으로 강도상해가 상습강도에 포괄흡수되지 않는다.
타인 소유ᆞ타인 점유의 재물이다.
절도행위의 기수 여부를 기준으로 판단한다.
강도치사죄(強盜致死罪)란 강도가 고의는 없었으나 잘못하여 사람을 죽게 함으로써 성립하는 범죄를 말한다.
피고인들이 등산용 칼을 이용하여 노상강도를 하기로 공모한 사건에서 범행 당시 차안에서 망을 보고 있던 피고인 갑이나 등산용 칼을 휴대하고 있던 피고인 을과 함께 차에서 내려 피해자로부터 금품을 강취하려 했던 피고인 병으로서는 그때 우연히 현장을 목격하게 된 다른 피해자를 피고인 을이 소지중인 등산용 칼로 살해하여 강도살인행위에 이를 것을 전혀 예상하지 못하였다고 할 수 없으므로 피고인들 모두는 강도치사죄로 의율처단함이 옳다.
영화 시나리오를 쓰는 작가이자, 영화 제작자이기도 하다.
마이어스의 부모는 모두 영국 리버풀 출신이며, 마이어스 자신은 미국, 캐나다의 국적을 갖고 있다.
혈통은 주로 잉글랜드, 스코틀랜드, 아일랜드계가 섞여 있다.
마이어스는 1989년부터 1995년까지 미국 NBC의 인기 코미디 프로그램인 《새터데이 나이트 라이브》 멤버로 활약하면서, 디터, 린다 리치맨, 웨인 캠벨 등의 캐릭터를 연기했다.
이 중 웨이 캠벨 캐릭터는 1992년 《웨인스 월드》라는 영화로 만들어져 크게 흥행에 성공하고, 1993년에는 《웨인스 월드2》라는 속편이 제작된다.
1997년 마이어스는 영화 《오스틴 파워스》를 제작하고, 자신이 주인공을 비롯한 역을 맡아 연기한다.
이 영화는 대한민국에서도 개봉하여 인기를 끌었다.
1999년 마이어스는 영화 《54》에 출연하여 처음으로 코미디가 아닌 정통 연기를 선보인다.
이 영화도 나름대로 성공을 거두었으며, 마이어스의 정통 연기도 호평을 받았다.
마이어스는 뱅글스의 기타리스트이자 싱어였던 수잔나 호프스와 밴드 "밍 티"의 멤버이기도 하다.
그가 태어난 캐나다 온타리오 주 스카버러(Scarborough) 에는 마이크 마이어스 드라이브라고 그의 이름을 딴 거리가 있다.
이 거리의 표지판을 종종 떼어간다고 한다.
그의 형제인 폴 마이어스는 음악가이자 작가이다.
2005년 마이어스는 12년간 결혼생활을 유지했던 로빈 루잔과 이혼했다.
이 클리퍼를 타고 광둥 연안에서 무장한 채, 아편을 공개적으로 판매함으로 인하여 발발한 전쟁이다.
전쟁의 직접적인 도화선은 1839년 청나라 임칙서가 도광제(재위 1820~50년)의 를 받들어, 광둥 동관에서 아편을 몰수한 것에서 비롯한다.
청나라 초, 정성공 등 청나라에 저항하는 세력을 약화시키기 위해서, 다시 (海禁, 하이진)을 실시하였다.
마침내, 1683년 7월, 정성공의 손자 정극상이 투항하고 청나라는 타이완섬을 평정하였다.
1684년, 청나라 조정은 정식으로 바다를 열어, 백성들에게 대외무역을 허락하였다.
강절민월 4대 해관은 각자 소재지 성(省)에 소속된 해관 항구를 다스렸으니, 통상적으로 10여개에서 수십개의 해관 항구를 직할로 두었다.
1832년 2월 26일, 영국 동인도 회사가, 광주(廣州)에 와 있던 영국인 간첩 에 염탐을 시켰다.
건륭제 말기부터 관리들의 부정축재와 부정부패로 쇠퇴하기 시작한 청나라는 1780년대부터 영국 동인도 회사와 무역을 하게 된다.
당시의 영국에서는 차를 마시는 풍습이 상류계급 간에 퍼져, 차, 도자기, 비단을 대량으로 청나라로부터 수입하고 있었다.
한편, 영국에서 청나라로 수출되는 것은 시계, 망원경과 같은 부유층을 대상으로 한 물품은 있었으나, 대량으로 수출가능한 제품이 존재하지 않았으므로, 영국의 대폭적인 수입초과였다.
영국은 미국 독립 전쟁의 전비 조달과 산업혁명에 의한 자본축적으로 인해, 은(銀)의 국외유출을 억제하는 정책을 취했다.
광동 체제를 타파하고 무역을 확대하기 위한 교섭에 실패한 영국 상인들이 이때 생각해낸 무역 적자 해소 방법이 아편 무역이었다.
은의 유출을 막기 위해 영국은 식민지 인도에서 재배한 아편을 청나라에 밀수출하여 무역 적자를 상쇄하고, 삼각무역을 정립하게 되었다.
영국 상인들은 육체 노동으로 지친 중국의 하층민들을 대상으로 아편장사를 했고, 아편은 19세기 중국의 히트상품이 되었다.
청나라에서는 이미 1796년 (가경제 원년)에 아편의 수입을 금지하고 있었다.
금지령은 19세기에 들어서서도 여러번 발령되었으나, 아편 밀수입은 그치지 않고, 또한 국내산 아편 단속도 효과가 없었으며, 청나라에서 아편 흡입의 악폐가 널리 펴져, 건강을 해치는 자가 많아지고, 풍기도 퇴폐스러워졌다.
모든 계층에 퍼져 나간 아편 흡입 풍조로 청나라에서는 부패와 전투 능력 상실, 국가 기강 해이, 농촌 경제 파탄, 재정 타격 같은 폐단이 날이 갈수록 커져만 갔다.
아편이 중국에 정식으로 수입되기 전에, 주로 밀수에 의한 것이었으므로 분명한 통계를 밝히기는 어렵다.
또한 아편의 수입대금을 은으로 결재하였으므로 이 동안 중국에 수입된 아편으로 유출된 은의 양은 대략 6억 냥 정도로 추정한다.
아편의 수입량 증가로 인하여 무역수지는 역전되고, 청나라의 은 보유고가 격감하여 은과 동전의 교환 비율이 1:800에서 1:1,500~2,100에 이를 정도로 은값의 급등을 불러일으켰다.
이 같은 은의 유출은 지정은제를 위협했다.
결국 민생을 도탄에 빠뜨리는 결과를 가져올 것이었다.
아편 수입량이 급증하면서 중국의 백은(白銀) 유출량이 유입량에 비해 많아지는 심각한 사태가 발생하자, 1833년 광동안찰사(廣東按察使) 허내제(許乃濟) 등은 아편 이금(弛禁) 정책의 실행을 주장하였다.
1839년 3월 이에 청나라의 황제 도광제(재위: 1820년 ~ 1850년)는 '아편엄금론'을 주장한 임칙서를 광둥성으로 보내게 된다.
흠차(欽差) 대신 임칙서는 외국인 상관(상점)을 봉쇄하는 등 압박을 가했다.
1839년 6월 3일 임칙서는 23일에 걸쳐 영국 무역 감독관이 거두어 보낸 외국 상인들의 아편 20,000 상자를 모두 녹여버리는 등 철저히 아편 단속을 했고, 마약상들은 당시 자그마한 섬이었던 홍콩으로 철수해야 했다.
그러자, 영국 산업 자본가들은 '청나라가 무역의 자유를 침해하고 사유재산을 몰수했다.'고 비난하며 영국정부와 의회에 압력을 가했다.
이에 영국정부는 1839년 10월 원정군 파견을 결정하였는데, 이로써 '제1차 아편전쟁'이 시작되었다.
1839년 음력 4월 청군이 아편상자를 압수한 이후 영국 정부에서 원정군을 파견할 무렵인 6월 말 청나라의 주룽(九龍)에서 술에 취한 영국인 수부들과 청나라인이 충돌해 청나라인 1명이 사망한 사건이 벌어졌다.
그런데, 청나라인 1명이 사망했는데 영국 측이 범인 인도를 거부하자, 임칙서가 마카오를 봉쇄해버린 《주룽 사건》("Kowloon incident")이 발생했다.
이를 계기로 양국 간 무장충돌은 전쟁으로 이어졌다.
1839년 11월 3일 파견한 원정군이 마카오에 도착하면서 무장충돌이 시작되었다.
임칙서의 무역 거부 응답을 구실로 영국은 전쟁을 시작하고, 청국 함대를 궤멸시켰다.
1840년 11월 청군은 영국군에 대패하였고, 영국군은 다구 지역까지 북상하여 직예 지역 총독 기선과 협상하였고, 다시 남하해 촨비 지역에서 조약 체결을 강요하며 홍콩을 강점했다.
궁지에 몰린 청나라 조정에서는 임칙서를 면직시키고 협상을 기선에게 맡겼지만, 홍콩 할양을 받아 들일 수는 없었다.
조약 비준을 준수하지도 않고, 영국군이 홍콩을 '영국 영토'라고 선포하자, 청나라 조정에서는 기선을 파직시키고 험형에 처하였고 다시 전쟁에 돌입하게 된다.
1841년 1월 7일 후먼 전투에서 관천배가 분전을 하였지만, 영국이 제해권을 장악하였다.
그해 5월, 광저우에 상륙한 영국군은 약탈과 폭행 사건을 일으켜 민중들의 분노를 샀다.
민중들이 봉기하여 영국군을 막아섰고 영국군은 전멸 위기에 처하지만, 청나라 정부에 포위 해제를 요구해 탈출에 성공하게 되는 삼원리 사건이 발생하게 된다.
1842년 8월 29일 영국군은 광저우를 포위해 조약을 맺고 전쟁은 종결되고, 영국은 배상금 600만 달러를 받고 철수했다.
그러나, 새로 전권을 위임받은 대표가 도착하면서 영국군은 양쯔강 요충지를 차례로 함락시켜 청으로 하여금 《난징 조약》을 체결할 수밖에 없도록 만들어냈다.
1842년 청군은 영국군에 패전한 이후 난징 조약을 체결하게 된다.
이 조약으로 영국은 배상금, 홍콩섬의 할양, 광둥 이외의 5개의 항구(홍콩, 샤먼, 푸저우, 닝보, 상하이) 개항, 청나라의 수출입 관세에 대한 협의권을 얻어냈다.
청나라는 이후 후먼 조약으로 치외법권, 관세 자주권 포기, 최혜국 대우 조항 승인 등의 굴욕적인 강요를 받게 되었다
조약으로 청나라는 일방적으로 관세 자주권을 상실하고, 영국을 비롯한 프랑스, 미국 등 열강 세력들에게 영 사재판권과 최혜국 대우를 인정해 주어야 하는 불평등한 조약체제에 들어가게 된다.
그것이 1844년 7월 3일 미국과 맺은 왕샤 조약과 그 해 10월 24일 프랑스와 체결한 황푸 조약이다.
이에, 1843년 프랑스의 외무장관 프랑수아 기조는 장바티스트 세실 제독과 레오나르 샤르네르(Léonard Charner) 대령의 지휘하에 베트남에 함대를 파병하였다.[9] 이것은 프랑스의 베트남에 대한 개입의 시작이었다.
그러나 프랑스는 중국 내에서의 영국의 활동을 돕고, 베트남 내에서 프랑스인 선교사들에 대한 박해에 대한 보복이라는 핑계를 내세웠다.[10] :27(↔베트남-프랑스 관계)
1959년 9월 12일에 발생한 태풍 사라(태풍번호 5914, JTWC 지정 번호 14W, 국제명 SARAH)는 열대저기압 등급 중에서 가장 높은 “카테고리 5급”까지 발달했던 태풍으로, 대한민국 최대 명절인 추석날 한반도를 강타하여 당시 사회에 큰 상처를 남겼다.
일본에서는, 으로 불린다.
거의 없는 4등급의 태풍으로 영향을 준 태풍 중 하나이며, 일본 홋카이도까지 1등급의 태풍의 세력을 유지한 매우 강한 태풍으로 기록되었다.
1959년 9월 12일 괌 섬 서쪽 해상에서 발생한 태풍 사라는 점차 발달하면서 북서진하여, 9월 15일 오후 3시경 일본 오키나와현의 미야코섬 남동쪽 약 100 km 부근 해상에 이르러서는 중심기압 905 hPa, 최대풍속은 10분 평균으로 70 m/s, 1분 평균으로는 85 m/s 에 달하는 슈퍼태풍 급 태풍이 되었다.
그 후 조금씩 진행 방향을 북북서로 바꾸어 16일 새벽에는 동중국해에 진입, 동시에 전향을 시작하여 한반도를 향해 북상했다.
이때, 태풍의 경로에 위치했던 일본 오키나와현 미야코섬에서는 최저해면기압 908.1 hPa, 최대순간풍속 64.8 m/s 의 기록적인 값이 관측되었다.
이 중, 기압 기록은 태풍 베이브에 의해 관측된 최저해면기압 907.3 hPa 에 이은 현재 일본의 최저해면기압 역대 2위 기록이기도 하다.
전향 후 다소 빠른 속도로 진행한 태풍은 북위 26도를 넘어서면서부터 서서히 쇠퇴해, 북위 30도를 돌파한 시점에서는 그 세력이 최성기 시에 비해서 다소 약화되어 있었지만 그럼에도 중심기압 935 hPa / 최대풍속 60 m/s 정도의 매우 강한 세력을 유지하였고, 당시 추석이었던 9월 17일 오전 12시경에 중심기압 945 hPa / 최대풍속 55 m/s 라는, 한반도 기상 관측 사상 최강이라 할 수 있는 세력으로 부산 부근을 통과했다.
이윽고 동해상까지 진출했으며, 일본 홋카이도를 거쳐 9월 19일 오전 9시에는 사할린섬 부근 해상에서 온대저기압으로 바뀌었다.
태풍이 북상하면서 다소 동쪽으로 치우침에 따라 부산 부근을 통과하는 경로가 되어, 한반도의 대부분이 태풍의 가항반원에 들어가 최악의 상황은 면할 수 있었다.
그러나 중심기압 945 hPa 의 강력한 세력으로 한반도에 접근한 태풍 사라의 위력은 한반도에 영향을 미쳤던 과거의 다른 태풍에 비해 월등한 것으로, 상륙을 하지 않았음에도 남부 지방에서는 전례 없는 폭풍우가 내렸다.
호우와 함께 동반된 강풍으로 제주에서는 최대순간풍속 46.9 m/s 가 관측되어 당시 최대순간풍속 역대 1위를 기록했으며, 그 외에도 울릉도에서 46.6 m/s, 여수에서 46.1 m/s 등을 관측했다.
여기에 남해안 지역에서는 태풍의 낮은 중심기압에 의한 해일까지 발생하여 피해를 키웠다.
당시에는 사라와 같은 강력한 태풍의 내습에 대처할만한 방재시스템을 제대로 갖추지 못했기 때문에 전국, 특히 경상남도와 경상북도에서 상당한 피해를 입었다.
한편, 태풍이 지나가던 1959년 9월 17일 부산에서 관측된 최저해면기압 951.5 hPa 은 60여 년이 지난 2022년까지 그 기록이 깨지지 않아 아직까지 최저해면기압 부문 역대 1위 기록으로 남아있다.
태풍 사라가 한반도에 영향을 미치던 1959년에는 관측 지점이 주로 큰 도시에 한정되어 있어, 당시 관측된 풍속 및 강수량 등의 기록이 최근의 태풍에 비해 극히 부족한 편이다.
따라서, 태풍 사라에 의한 최대순간풍속의 극값은 제주에서 관측된 46.9 m/s이지만, 다른 장소에서 이보다 강한 바람이 불었을 가능성도 존재한다.
왜냐하면, 태풍이 남부 지방 전체에 영향을 미쳤던 반면에 기상 요소의 관측은 남부 지방의 일부에서만 행해지고 있었기 때문이다.
대부분의 피해는 강풍보다는 주로 호우와 해일에 의한 것이었다.
호우로 하천이 범람하거나 역류했고, 태풍의 중심에 가까웠던 경상남도 남해안에서는 해일까지 발생하여 각지의 침수 피해 면적이 집계하기 힘들 만큼 매우 광범위했다.
때문에 피해 주택은 1만여 동, 침수된 농경지는 20만여 ha 에 이르렀고, 이재민은 37만 명이 넘었다.