hakansabunis/tr-academic-research-agent-index huggingface dataset:
OLTU TAŞININ DÜNÜ, BUGÜNÜ, YARINI VE TÜRK ÜNİVERSİTESİ TÜRK HALK TAKILARI BÖLÜMÜ
OLTU TAŞININ DÜNÜ, BUGÜNÜ, YARINI VE TÜRK ÜNİVERSİTESİ TÜRK HALK TAKILARI BÖLÜMÜ
Yazar: Parlak, Tahsin
Dergi: Güzel Sanatlar Enstitüsü Dergisi, Vol. 0 No. 1, 2010
Anahtar kelimeler: OLTU TAŞI,TÜRK,ÜNİVERSİTESİ

Geleneksel Türk El Sanatları içerisinde yeterince ele alınmamış konulardan birisi de Geleneksel Türk Halk takılarıdır. Oysaki Türklere ait ilk takı örnekleri, Orta Asya'nın damgasını taşunak:tadır. Hun Kurganlarında yapılan kazılarda Türklerin çok eski çağlardan beri takı sanatına önem verdikleri ve hayli maharetli birer usta oldukları ortaya çıkmıştır. orta Asya'da başlayan Türk takı sanatı Anadolu'da bütün orjinalliği ile gelişmiştir. Güllü, Oval, Ajurlu, Perçem, Zmüfbastı, Beyzi, Perperi, Sakındırak, Tomaka gibi isimlerle adlandınlan takılar geçmişten günümüze devam ede gelen hünerli ellerin ürünleridir. Hünerli eller bu takılan üretirken Doğada az bulunması yanında, renk, biçim, işleme kolaylığı ve estetik değerleriyle tanınan, kıymetli madenler grubuna giren ve ülkemizde 5Ü'ye kadar çeşidine rastlanan elmas, zümrüt, opal, safır, yakut, ımetaşı, kehribar ve oltutaşı vb. gibi kıymetli taşlardan da yararlanmış metalle bütünleştinnişlerdir. Tesbih, pipo, ağızlık ve Geleneksel Türk halk takılan yapımında kullanılan, Oltutaşı Yurdumuzda Haymana (ANKARA), Bayburt ve Dünyadaki en güzel örnekleri ile Erzurum ilimizin Oltu ilçesinde çıkarılmaktadır.

Geleneksel Türk El Sanatları içerisinde yeterince ele alınmamış konulardan birisi de Geleneksel Türk Halk takılarıdır. Oysaki Türklere ait ilk takı örnekleri, Orta Asya'nın damgasını taşunak:tadır. Hun Kurganlarında yapılan kazılarda Türklerin çok eski çağlardan beri takı sanatına önem verdikleri ve hayli maharetli birer usta oldukları ortaya çıkmıştır. orta Asya'da başlayan Türk takı sanatı Anadolu'da bütün orjinalliği ile gelişmiştir. Güllü, Oval, Ajurlu, Perçem, Zmüfbastı, Beyzi, Perperi, Sakındırak, Tomaka gibi isimlerle adlandınlan takılar geçmişten günümüze devam ede gelen hünerli ellerin ürünleridir. Hünerli eller bu takılan üretirken Doğada az bulunması yanında, renk, biçim, işleme kolaylığı ve estetik değerleriyle tanınan, kıymetli madenler grubuna giren ve ülkemizde 5Ü'ye kadar çeşidine rastlanan elmas, zümrüt, opal, safır, yakut, ımetaşı, kehribar ve oltutaşı vb. gibi kıymetli taşlardan da yararlanmış metalle bütünleştinnişlerdir. Tesbih, pipo, ağızlık ve Geleneksel Türk halk takılan yapımında kullanılan, Oltutaşı Yurdumuzda Haymana (ANKARA), Bayburt ve Dünyadaki en güzel örnekleri ile Erzurum ilimizin Oltu ilçesinde çıkarılmaktadır.
EVLİYA ÇELEBİ SEYAHAT-NAME'SİNDEKİ MUKALLİT, MUDHİK, KISSAHAN VE MEDDAHLAR
EVLİYA ÇELEBİ SEYAHAT-NAME'SİNDEKİ MUKALLİT, MUDHİK, KISSAHAN VE MEDDAHLAR
Yazar: Göktaş, Erbil
Dergi: Güzel Sanatlar Enstitüsü Dergisi, Vol. 0 No. 5, 2010
Anahtar kelimeler: EVLİYA,ÇELEBİ,SEYAHAT

Esas bakımdan coğrafya bilgisi vermekle birlikte tarih, etnografya, folklor, binalar, yollar, kültür ve dil bakımından da çok önemli bir eser olan Seyahat-name, üzerinde şimdi bile konuşulan ve tartışılan yönleriyle de ilgi çekmektedir. Özgün gözükme çabasıyla bazı zorlama ve uydurmaların olduğundan söz edilmektedir. Eskiden yazılmış kitaplan okuyan Evliya Çelebi'nin, buralardaki bilgileri alarak kendi izlenimleriymiş gibi aktardığı da olmuştur kuşkusuz. Bu konuda Atsız şu örneği vermektedir: Evliya Çelebi Viyana'da bulunduğu sırada İmparatorıdan izin alarak kuzeyde Brandenburg, Danimarka, Hollanda ve batıda İspanya'ya kadar gittiği hakkındaki yazıların hiç bir değeri olmadığıdır. 1 Ancak bazen abartı ve uydurma gibi gözüken bilgilerin de doğru olduğu su götürmez bir gerçektir.

Esas bakımdan coğrafya bilgisi vermekle birlikte tarih, etnografya, folklor, binalar, yollar, kültür ve dil bakımından da çok önemli bir eser olan Seyahat-name, üzerinde şimdi bile konuşulan ve tartışılan yönleriyle de ilgi çekmektedir. Özgün gözükme çabasıyla bazı zorlama ve uydurmaların olduğundan söz edilmektedir. Eskiden yazılmış kitaplan okuyan Evliya Çelebi'nin, buralardaki bilgileri alarak kendi izlenimleriymiş gibi aktardığı da olmuştur kuşkusuz. Bu konuda Atsız şu örneği vermektedir: Evliya Çelebi Viyana'da bulunduğu sırada İmparatorıdan izin alarak kuzeyde Brandenburg, Danimarka, Hollanda ve batıda İspanya'ya kadar gittiği hakkındaki yazıların hiç bir değeri olmadığıdır. 1 Ancak bazen abartı ve uydurma gibi gözüken bilgilerin de doğru olduğu su götürmez bir gerçektir.
TÜRKLERDE AD VERME TÖRENLERİ, ADLARIN ÖNEMİ, AD VERME İLE İLGİLİ GELENEK VE İNANÇLAR
TÜRKLERDE AD VERME TÖRENLERİ, ADLARIN ÖNEMİ, AD VERME İLE İLGİLİ GELENEK VE İNANÇLAR
Yazar: Şen, Semra
Dergi: Güzel Sanatlar Enstitüsü Dergisi, Vol. 0 No. 6, 2010
Anahtar kelimeler: TÜRKLERDE,AD VERME,TÖRENLERİ

Her medeniyet şekli kendisini yaşatacak insan tiplerini özel olarak yetiştirir. Başka kavimlerde olduğu gibi Türkler, babadan oğula geçen ırsi bir liyakat tanımazlar. Her çocukadını ve yerini bizzat kazanmak zorundadır. Bu durum, toplumda insanların nasıl değerlendirildiğini göstermesi bakımından, üzerinde durulması gereken bir husustur. Destanlarda, Destani Halk Hikayeleri'nde, Göktürk Yazıtları'nda ferdin toplum tarafından nasıl yiğitliğe zorlandığı açıkça görülür. "Kuvvetli insan"a dayanan göçebe toplumlarda erkek çocuğa büyük değer verilir.çünkü babanın yerini tutacak olan "oğul"dur. Fakat, bir oğula sahip olmak yeterli değildir. Bu oğulun aynı zamanda yiğit olması, cesaretini herhangi bir şekilde ispat etmesi lazımdır.

Her medeniyet şekli kendisini yaşatacak insan tiplerini özel olarak yetiştirir. Başka kavimlerde olduğu gibi Türkler, babadan oğula geçen ırsi bir liyakat tanımazlar. Her çocukadını ve yerini bizzat kazanmak zorundadır. Bu durum, toplumda insanların nasıl değerlendirildiğini göstermesi bakımından, üzerinde durulması gereken bir husustur. Destanlarda, Destani Halk Hikayeleri'nde, Göktürk Yazıtları'nda ferdin toplum tarafından nasıl yiğitliğe zorlandığı açıkça görülür. "Kuvvetli insan"a dayanan göçebe toplumlarda erkek çocuğa büyük değer verilir.çünkü babanın yerini tutacak olan "oğul"dur. Fakat, bir oğula sahip olmak yeterli değildir. Bu oğulun aynı zamanda yiğit olması, cesaretini herhangi bir şekilde ispat etmesi lazımdır.
EGE BÖLGESİ HALK MÜZİĞİNDEKİ ÇOK SESLİLİK / POLYPHONIC ELEMENTS IN THE FOLK MUSIC OF THE AEGEAN REGION
EGE BÖLGESİ HALK MÜZİĞİNDEKİ ÇOK SESLİLİK / POLYPHONIC ELEMENTS IN THE FOLK MUSIC OF THE AEGEAN REGION
Yazar: Karahan, Can
Dergi: Güzel Sanatlar Enstitüsü Dergisi, Vol. 0 No. 12, 2010

ÖZETBu çalışmada, Ege Bölgesi Halk Müziğindeki çoksesli unsurların nelerolduğu sorusuna yanıt aranmıştır. Bölgeye ilişkin örneklerin çoksesli unsurlarbakımından değerlendirilmesi sonucunda dem tutma, paralellik ve dem tutma ileparalelliğin birlikte kullanıldığı üç tip belirlenmiştir.Anahtar sözcükler: Çokseslilik, dem tutma, paralellik ABSTRACTThis study is intended to provide an answer to the question of what thepolyphonic elements in the Folk Music of the Aegean Region are. The evaluationof the samples chosen from the region on the basis of polyphonic elements hasrevealed three types; one İn which drone İs used; one in which parallelism is used;and one İn which both drone and parallelism are used together.Key words: Polyphony, drone, parallelism

ÖZETBu çalışmada, Ege Bölgesi Halk Müziğindeki çoksesli unsurların nelerolduğu sorusuna yanıt aranmıştır. Bölgeye ilişkin örneklerin çoksesli unsurlarbakımından değerlendirilmesi sonucunda dem tutma, paralellik ve dem tutma ileparalelliğin birlikte kullanıldığı üç tip belirlenmiştir.Anahtar sözcükler: Çokseslilik, dem tutma, paralellik ABSTRACTThis study is intended to provide an answer to the question of what thepolyphonic elements in the Folk Music of the Aegean Region are. The evaluationof the samples chosen from the region on the basis of polyphonic elements hasrevealed three types; one İn which drone İs used; one in which parallelism is used;and one İn which both drone and parallelism are used together.Key words: Polyphony, drone, parallelism
TİYATROMUZUN OLUŞUMU VE ESTETİK PRENSİPLERİ ÜZERİNE / ON THE FORMATION AND AESTHETIC PRINCIPLES OF OUR THEATRE
TİYATROMUZUN OLUŞUMU VE ESTETİK PRENSİPLERİ ÜZERİNE / ON THE FORMATION AND AESTHETIC PRINCIPLES OF OUR THEATRE
Yazar: Neimetzade, Eflatun
Dergi: Güzel Sanatlar Enstitüsü Dergisi, Vol. 0 No. 12, 2010

ÖZETEserde Azcrbaycan profesyonel tiyatrosunun sosyal-estetik sorunlarıaraştmhp, asırlardan gelmiş halk oyunlarından "Kilim Arası", "Kos-Kasa" gibiörneklerin çağdaş tiyatronun oluşmasındaki yeri ve rolü belirlenir.Anahtar Kelimeler: Theatre, Actor, Nevruz ABSTRACTThis study is intended to focus on the social-aesthetic problems of Azerbaijantheatre; and the placc and role of faik plays such as "Kilim Arası" and "Kos-Kasa"which have a history of centuries on the formatian of contemporary theatrc.Key Words: Teatr, Aktyor, Nevruz

ÖZETEserde Azcrbaycan profesyonel tiyatrosunun sosyal-estetik sorunlarıaraştmhp, asırlardan gelmiş halk oyunlarından "Kilim Arası", "Kos-Kasa" gibiörneklerin çağdaş tiyatronun oluşmasındaki yeri ve rolü belirlenir.Anahtar Kelimeler: Theatre, Actor, Nevruz ABSTRACTThis study is intended to focus on the social-aesthetic problems of Azerbaijantheatre; and the placc and role of faik plays such as "Kilim Arası" and "Kos-Kasa"which have a history of centuries on the formatian of contemporary theatrc.Key Words: Teatr, Aktyor, Nevruz
ADIR ÇEŞMESİ / ADIR FOUNTAIN
ADIR ÇEŞMESİ / ADIR FOUNTAIN
Yazar: Öztürk, Şahabettin; Güzel, Eylem
Dergi: Güzel Sanatlar Enstitüsü Dergisi, Vol. 0 No. 12, 2010

ÖZETİAdır Çeşmesi, Van-Erciş karayolunun 4Ü.km.sinden 7 km batıda bulunanYukarıyaka Köyü'nün Van Gölü kıyısındaki Döşeme (Tevladır) mezrasında yeralmaktadır. Adır Çeşmesi'nin yapım tarihi hakkında herhangi bir bilgibulunmamaktadır.Çeşme yaklaşık kare formda olup eyvanı andırmaktadır.Çeşmenin yüksekliği 4.06 m. genişliği 2.28m. derinliği ise 2.59m.dir. 2.2üx.2.6Ü.mölçülerindeki çeşme nişinin her iki yanında simetrik olarak inşa edilmiş oturmasekileri yer almaktadır. Çeşme aynalığı üzerinde yer alan yekpare bazalt taşıüzerinde üç adet lüle yer almaktadır. Adır Çeşmesi'nde yapı malzemesi olarakbazalt kesme taş, tuğla, kaba yonu ve moloı taş bir arada kullanılmıştır. AdırÇeşmesi'nde herhangi bir süsleme unsuru bulunmamaktadır.Anahtar Kelimeler:Van, Adır Çeşmesi, Adır Adası, Çeşme ABSTRACTAdır Fountain is settled in Döşeme (Tevladır) hamlet, located on the shore ofVan Lake, of Yukarıyaka ViIIage, situated in the 7th kilometers westword fromthe 40th kilometers of Van-Erciş highway. There is no document ronceming theronstruction date of Adır Fountain. It İs in almost square form and resembles İwan.It's height is 4.06m. width is 2.28m. and depth is 2.59m. There are sitting benchbuilt symmetrİcally on both rides of fountain nİche measuring 2.20x2.6Üm. Basaltashlar briche, roughmasonry and roughstone were used together as theconstruction. Materials in Adır fountain. There is no omamental element in AdırFountain.Key Words: Van, Adır Fountain, Fountain, Adır ısıand,

ÖZETİAdır Çeşmesi, Van-Erciş karayolunun 4Ü.km.sinden 7 km batıda bulunanYukarıyaka Köyü'nün Van Gölü kıyısındaki Döşeme (Tevladır) mezrasında yeralmaktadır. Adır Çeşmesi'nin yapım tarihi hakkında herhangi bir bilgibulunmamaktadır.Çeşme yaklaşık kare formda olup eyvanı andırmaktadır.Çeşmenin yüksekliği 4.06 m. genişliği 2.28m. derinliği ise 2.59m.dir. 2.2üx.2.6Ü.mölçülerindeki çeşme nişinin her iki yanında simetrik olarak inşa edilmiş oturmasekileri yer almaktadır. Çeşme aynalığı üzerinde yer alan yekpare bazalt taşıüzerinde üç adet lüle yer almaktadır. Adır Çeşmesi'nde yapı malzemesi olarakbazalt kesme taş, tuğla, kaba yonu ve moloı taş bir arada kullanılmıştır. AdırÇeşmesi'nde herhangi bir süsleme unsuru bulunmamaktadır.Anahtar Kelimeler:Van, Adır Çeşmesi, Adır Adası, Çeşme ABSTRACTAdır Fountain is settled in Döşeme (Tevladır) hamlet, located on the shore ofVan Lake, of Yukarıyaka ViIIage, situated in the 7th kilometers westword fromthe 40th kilometers of Van-Erciş highway. There is no document ronceming theronstruction date of Adır Fountain. It İs in almost square form and resembles İwan.It's height is 4.06m. width is 2.28m. and depth is 2.59m. There are sitting benchbuilt symmetrİcally on both rides of fountain nİche measuring 2.20x2.6Üm. Basaltashlar briche, roughmasonry and roughstone were used together as theconstruction. Materials in Adır fountain. There is no omamental element in AdırFountain.Key Words: Van, Adır Fountain, Fountain, Adır ısıand,
YEŞİLHİSAR (KAYSERİ) HALI YASTIKLARI / YEŞİLHİSAR (KAYSERİ) CARPET-COVERED PILLOWS
YEŞİLHİSAR (KAYSERİ) HALI YASTIKLARI / YEŞİLHİSAR (KAYSERİ) CARPET-COVERED PILLOWS
Yazar: Çelik, Adem
Dergi: Güzel Sanatlar Enstitüsü Dergisi, Vol. 0 No. 13, 2010

ÖzetYeşilhisar, Kayseri'ye bağlı bir ilçedir. Yöredeki el dokumacılığı geçmışyüzyıllarda Karahisar Halıları olarak tanınmıştı.Yeşilhisar Halı Yastıkları'nın malzemesi yün ve pamuktur. Bu dokumalar45-65x80-1 lO cm. boyutlarına ve 10 cm.'de 25-28x28-30 ilme (düğüm) sayısınasahiptir.Renk olarak; "açık mavi, çık yeşil, yeşil, parlak kırmızı, dev tüyü, açık sarı,siyah ve beyaz" vs., motif olarak; "rozet çiçeği, koç boynuzu, inci dizisi / şerit,Türkmen gülÜ, sekiz kollu yıldız, yapraklı çiçek, parmak çiçeği, karatl, kanca,ejder, akrep" vs. kullanılmaktadır.Yeşilhisar Halı Yastıkları Yahyalı, Niğde, Nevşehir, Kırşehir, KonyaAksaray gibi merkezlerin etkisindedir.Anahtar Kelimeler: Yeşilhisar, Kayseri, Halı, Yastık.YEşİLHİsAR (KAYSERİ) CARPET-COVERED PILLOWS AbstractYeşilhisar is a disctrict of Kayseri. Handwoven craftsmanship had beenknown as Karahisar Carpets.Yeşilhisar carpet-covered piJlows are made of woJl and cotton. Theirdimensions are 45-65x80-11 O cm. and h~ve 25-28x28-3ü knots at every 10 cm.Colors vary from light blue, light gren, gren, bright red, camel-color, light yellow,black to white and motifs are badge flower, ram's hom, pearl string, Turkomanrose, eight-winged star, flower wilh leaves, finger flower, eagle, hoks, dragon andscorpion.Yeşilhisar carpet-covered pillows are commonly inspired from tarditions ofYahyalı, Niğde, Nevşehir, Kırşehir, Konya and Aksaray.Key Words: Yeşilhisar, Kayseri, Carpet, Pillow.

ÖzetYeşilhisar, Kayseri'ye bağlı bir ilçedir. Yöredeki el dokumacılığı geçmışyüzyıllarda Karahisar Halıları olarak tanınmıştı.Yeşilhisar Halı Yastıkları'nın malzemesi yün ve pamuktur. Bu dokumalar45-65x80-1 lO cm. boyutlarına ve 10 cm.'de 25-28x28-30 ilme (düğüm) sayısınasahiptir.Renk olarak; "açık mavi, çık yeşil, yeşil, parlak kırmızı, dev tüyü, açık sarı,siyah ve beyaz" vs., motif olarak; "rozet çiçeği, koç boynuzu, inci dizisi / şerit,Türkmen gülÜ, sekiz kollu yıldız, yapraklı çiçek, parmak çiçeği, karatl, kanca,ejder, akrep" vs. kullanılmaktadır.Yeşilhisar Halı Yastıkları Yahyalı, Niğde, Nevşehir, Kırşehir, KonyaAksaray gibi merkezlerin etkisindedir.Anahtar Kelimeler: Yeşilhisar, Kayseri, Halı, Yastık.YEşİLHİsAR (KAYSERİ) CARPET-COVERED PILLOWS AbstractYeşilhisar is a disctrict of Kayseri. Handwoven craftsmanship had beenknown as Karahisar Carpets.Yeşilhisar carpet-covered piJlows are made of woJl and cotton. Theirdimensions are 45-65x80-11 O cm. and h~ve 25-28x28-3ü knots at every 10 cm.Colors vary from light blue, light gren, gren, bright red, camel-color, light yellow,black to white and motifs are badge flower, ram's hom, pearl string, Turkomanrose, eight-winged star, flower wilh leaves, finger flower, eagle, hoks, dragon andscorpion.Yeşilhisar carpet-covered pillows are commonly inspired from tarditions ofYahyalı, Niğde, Nevşehir, Kırşehir, Konya and Aksaray.Key Words: Yeşilhisar, Kayseri, Carpet, Pillow.
AHLAT ERZEN HATUN KÜMBETİ İNŞÂ KİTÂBESİ / THE TOMB OF AKHLAT ERZEN KHATUN
AHLAT ERZEN HATUN KÜMBETİ İNŞÂ KİTÂBESİ / THE TOMB OF AKHLAT ERZEN KHATUN
Yazar: Güneş, Burhanettin
Dergi: Güzel Sanatlar Enstitüsü Dergisi, Vol. 0 No. 13, 2010

ÖzetErzen Hatun Kümbeti , Erken Dönem Anadolu Türk Mimarisi içerisindeönemli bir yer tutmaktadır. Yapının inşa tarihi ile ilgili farklı tespitlerbulunmaktadır.Daha sağlıklı bir tarihlendirmeye yardımcı olacağı inancıyla yapıüzerinde yer alan&middot;inşa kitabesi araştırmacıların bilgisine sunulmuştur.Anahtar Kelimeler: Erzen Hatun, Kümbet, Ahlat, İnşa Kitabesi. AbstractThe tomb of Erzen Khatun has an important place in Anatolia-Turkarchitecture. There are different records about the date of construction of thestructure . The inscription of construction found on the structure is in the hands ofthe researehers, now so that it would help a healthier ehronieling of the strueture.Key Words: Erzen Khatun, Tomb, Akhlat, Inseription of construction

ÖzetErzen Hatun Kümbeti , Erken Dönem Anadolu Türk Mimarisi içerisindeönemli bir yer tutmaktadır. Yapının inşa tarihi ile ilgili farklı tespitlerbulunmaktadır.Daha sağlıklı bir tarihlendirmeye yardımcı olacağı inancıyla yapıüzerinde yer alan&middot;inşa kitabesi araştırmacıların bilgisine sunulmuştur.Anahtar Kelimeler: Erzen Hatun, Kümbet, Ahlat, İnşa Kitabesi. AbstractThe tomb of Erzen Khatun has an important place in Anatolia-Turkarchitecture. There are different records about the date of construction of thestructure . The inscription of construction found on the structure is in the hands ofthe researehers, now so that it would help a healthier ehronieling of the strueture.Key Words: Erzen Khatun, Tomb, Akhlat, Inseription of construction
MEZAR ANITLARININ TARİHLENDİRİLMESİ İLE İLGİLİ BİR DEĞERLENDİRME / AN EVALUATION CONCERNING THE CHRONICLING MAUSOLEUM
MEZAR ANITLARININ TARİHLENDİRİLMESİ İLE İLGİLİ BİR DEĞERLENDİRME / AN EVALUATION CONCERNING THE CHRONICLING MAUSOLEUM
Yazar: Güneş, Burhanettin
Dergi: Güzel Sanatlar Enstitüsü Dergisi, Vol. 0 No. 13, 2010

ÖzetMezar anıtlannın bir çogunda ölen kişinin ölilm tarihi ile kimlik bilgilerini içerenkitabeler yer almaktadır. Bu tür kitabeleri inşa kitabesi gibi algılamak, ölüm tarihlerini inşatarihi olarak kabul etmek bir yanılgıdır.Anahtar Kelimeler: Mezar Anıt!, Kitabe, Tarihlendinne.AbstractIn mostof mousoleums , there are inscriptions which incilide date of death andidentification information of the dead.lt's a misunder standing to consides dates of death,by realizing them as the inscriptions of construction , as the dates ofbuilding.Key words : Mausoleum, Inscription, Write the date on

ÖzetMezar anıtlannın bir çogunda ölen kişinin ölilm tarihi ile kimlik bilgilerini içerenkitabeler yer almaktadır. Bu tür kitabeleri inşa kitabesi gibi algılamak, ölüm tarihlerini inşatarihi olarak kabul etmek bir yanılgıdır.Anahtar Kelimeler: Mezar Anıt!, Kitabe, Tarihlendinne.AbstractIn mostof mousoleums , there are inscriptions which incilide date of death andidentification information of the dead.lt's a misunder standing to consides dates of death,by realizing them as the inscriptions of construction , as the dates ofbuilding.Key words : Mausoleum, Inscription, Write the date on
MüzİK MALZEMESİNİN OLUŞUM VE BİÇİMLENMESİNDE MATEMATİĞ'İN ROLÜ / THE POSITION AND IMPORTANCE OF THE MATHEMATICS IN FORMATION OF THE MUSIC
MüzİK MALZEMESİNİN OLUŞUM VE BİÇİMLENMESİNDE MATEMATİĞ'İN ROLÜ / THE POSITION AND IMPORTANCE OF THE MATHEMATICS IN FORMATION OF THE MUSIC
Yazar: Feyzioğlu, Nesrin
Dergi: Güzel Sanatlar Enstitüsü Dergisi, Vol. 0 No. 13, 2010

ÖzetBu makalede, Ortaçağda matematik bilimlerden biri olarak kabul gören vematematiğin uygulamalı dalları arasında değerlendirilen müziğin oluşum vebiçimlenmesinde matematiğin yeri, rolü araştırilmıştır. Özellikle biçime dairproblemlerden,gamın kurulması, müziğin iskeleti sayilan ses sistemlerininoluşmasında etkili olan matematik ilişkiler üzerinde durulmuştur.Dikkatler, doğu ve batı müziklerinin kurgusunda, icrasında, makam ve usul(rilm) gibi temel bileşenlerinin ifade edilişinde, teknik aletlerin geliştirilmesinde vetabii ki analitik incelenmesinde büyük yeri olan matematik paya çekilmiştir.Anahtar Kelimeler: Müzik, Matematik, Ses sistemleri, OrtaçağdaMatematik Bilimler AbstractIn this article the pasition and importance of the mahtematics in formatianof the music which was accepted as one mathematical sciences in medieval age andregarded as one of applied branches of mathematics were researchedEspecially the problems related to the form such as formatian of scale andmathematical relations which have been influential on formatian of sound systemswere emphasizedAttentions were drawn on mathematics which has a great role in expressianof basic elements such as formatian of eastem and western musics performancemode and rhythm and in analitical researches as wellKey words: Music, Mathematics, sound systems, mathematical sciences inmedieval age

ÖzetBu makalede, Ortaçağda matematik bilimlerden biri olarak kabul gören vematematiğin uygulamalı dalları arasında değerlendirilen müziğin oluşum vebiçimlenmesinde matematiğin yeri, rolü araştırilmıştır. Özellikle biçime dairproblemlerden,gamın kurulması, müziğin iskeleti sayilan ses sistemlerininoluşmasında etkili olan matematik ilişkiler üzerinde durulmuştur.Dikkatler, doğu ve batı müziklerinin kurgusunda, icrasında, makam ve usul(rilm) gibi temel bileşenlerinin ifade edilişinde, teknik aletlerin geliştirilmesinde vetabii ki analitik incelenmesinde büyük yeri olan matematik paya çekilmiştir.Anahtar Kelimeler: Müzik, Matematik, Ses sistemleri, OrtaçağdaMatematik Bilimler AbstractIn this article the pasition and importance of the mahtematics in formatianof the music which was accepted as one mathematical sciences in medieval age andregarded as one of applied branches of mathematics were researchedEspecially the problems related to the form such as formatian of scale andmathematical relations which have been influential on formatian of sound systemswere emphasizedAttentions were drawn on mathematics which has a great role in expressianof basic elements such as formatian of eastem and western musics performancemode and rhythm and in analitical researches as wellKey words: Music, Mathematics, sound systems, mathematical sciences inmedieval age
ERZURUM MÜZESİ'NDE SERGİLENEN BİR GRUP ROMA SİKKESİ / A GROUP OF ROMAN COINS EXHIBITED IN THE ERZURUM MUSEVM
ERZURUM MÜZESİ'NDE SERGİLENEN BİR GRUP ROMA SİKKESİ / A GROUP OF ROMAN COINS EXHIBITED IN THE ERZURUM MUSEVM
Yazar: Aydın Tavukçu, Zerrin
Dergi: Güzel Sanatlar Enstitüsü Dergisi, Vol. 0 No. 13, 2010

ÖzetErzurum Müzesi'nde sergilenen ve 25 değişik imparatora ait olan RomaSikkeleri kronolojik olarak incelenmiş aynı zamanda bir katalog olarakdeğerlendirilmiştir.Anahtar Kelimeler: Erzurum Müzesi, Sikke, İmparator, Roma, Darphane. AbstractRoman eoins belonging to 25 various emperors and exhibited in the ErzurumMuseum were examined ehronologieally also, it has evaluated as a eatalogue.Key Words: Erzurum Museum, eoin, Emperor, Roman, Mint.

ÖzetErzurum Müzesi'nde sergilenen ve 25 değişik imparatora ait olan RomaSikkeleri kronolojik olarak incelenmiş aynı zamanda bir katalog olarakdeğerlendirilmiştir.Anahtar Kelimeler: Erzurum Müzesi, Sikke, İmparator, Roma, Darphane. AbstractRoman eoins belonging to 25 various emperors and exhibited in the ErzurumMuseum were examined ehronologieally also, it has evaluated as a eatalogue.Key Words: Erzurum Museum, eoin, Emperor, Roman, Mint.