hakansabunis/tr-academic-research-agent-index huggingface dataset:
ÇAYKOVSKİ KUĞU GÖLÜ BALESİ KEMAN SOLOLARININ SAĞ VE SOL EL TEKNİĞİ BAKIMDAN İNCELENMESİ
ÇAYKOVSKİ KUĞU GÖLÜ BALESİ KEMAN SOLOLARININ SAĞ VE SOL EL TEKNİĞİ BAKIMDAN İNCELENMESİ
Yazar: Kuştan, Eren
Dergi: Afyon Kocatepe Üniversitesi Akademik Müzik Araştırmaları Dergisi, Vol. IX No. 17, 2022
Anahtar kelimeler: : Tchaikovsky,ballet music,violin,concertmaster solos

19. ve 20. Yüzyıl Rus Bestecilerinin müzikleri, Romantik Dönem klasik müziğin önemli bir kilometre taşı olarak görülmektedir. Bu dönemde Rus besteciler gerek senfonik gerekse bale müziklerinde klasikleşen hikâye ve mitleri konu alarak derin müziklerini ilgi çekici konularla birleştirmeyi başarmışlardır. Günümüzde neredeyse tüm dünyada sahnelenen Rus Bale eserleri, özellikle müziklerinin sıra dışı güzelliği ve zengin orkestrasyonu bakımından icracıların ilgisini çekmektedir. Rus bale edebiyatına unutulmaz başyapıtlar veren P.I.Çaykovski de bir çok besteci gibi eserlerinde zengin orkestrasyonun yanı sıra kemana yazmış olduğu lirik ve teknik güçlüklere sahip soloları ile bale müziklerini doruk noktalara çıkarmıştır. Araştırmada P.İ. Çaykovski’nin Kuğu Gölü Balesi eserinin müziklerinde yer alan başkemancı sololarının sağ ve sol el teknikleri bakımından tespit edilmesi nasıl kullanıldığına yönelik inceleme amaçlanmıştır. Araştırmada veriler belge analizi yolu ile elde edilmiş olup içerik analizi ile ortaya konmuştur. Araştırma sonucunda Çaykovski’nin Kuğu Gölü Balesi eserinde yer alan başkemancı sololarının hem sağ el hem de sol keman tekniklerini vitüozite niteliğinde kullandığı ve özellikle sol el davranışlarında icracının oldukça yetkin olması gerektiği sonucuna ulaşılmıştır.

19. ve 20. Yüzyıl Rus Bestecilerinin müzikleri, Romantik Dönem klasik müziğin önemli bir kilometre taşı olarak görülmektedir. Bu dönemde Rus besteciler gerek senfonik gerekse bale müziklerinde klasikleşen hikâye ve mitleri konu alarak derin müziklerini ilgi çekici konularla birleştirmeyi başarmışlardır. Günümüzde neredeyse tüm dünyada sahnelenen Rus Bale eserleri, özellikle müziklerinin sıra dışı güzelliği ve zengin orkestrasyonu bakımından icracıların ilgisini çekmektedir. Rus bale edebiyatına unutulmaz başyapıtlar veren P.I.Çaykovski de bir çok besteci gibi eserlerinde zengin orkestrasyonun yanı sıra kemana yazmış olduğu lirik ve teknik güçlüklere sahip soloları ile bale müziklerini doruk noktalara çıkarmıştır. Araştırmada P.İ. Çaykovski’nin Kuğu Gölü Balesi eserinin müziklerinde yer alan başkemancı sololarının sağ ve sol el teknikleri bakımından tespit edilmesi nasıl kullanıldığına yönelik inceleme amaçlanmıştır. Araştırmada veriler belge analizi yolu ile elde edilmiş olup içerik analizi ile ortaya konmuştur. Araştırma sonucunda Çaykovski’nin Kuğu Gölü Balesi eserinde yer alan başkemancı sololarının hem sağ el hem de sol keman tekniklerini vitüozite niteliğinde kullandığı ve özellikle sol el davranışlarında icracının oldukça yetkin olması gerektiği sonucuna ulaşılmıştır.
TARİHSEL SÜREÇ İÇERİSİNDE HİCÂZAŞÎRÂN MAKÂMI:  DEDE MEHMED ZEKÂÎ EFENDİ ÖRNEĞİ
TARİHSEL SÜREÇ İÇERİSİNDE HİCÂZAŞÎRÂN MAKÂMI:  DEDE MEHMED ZEKÂÎ EFENDİ ÖRNEĞİ
Yazar: Elitaş, Özlem
Dergi: Afyon Kocatepe Üniversitesi Akademik Müzik Araştırmaları Dergisi, Vol. IX No. 17, 2022
Anahtar kelimeler: Hicâzaşîrân Makâmı,Zekâî Dede,Makâm.

Türk Müziği’ni oluşturan temel ögelerin başında gösterilen makâm kavramı, tarihsel süreç içerisinde Anadolu topraklarında savaştan tedaviye, astronomiden edebiyata, eğitimden terapiye kadar hayatın içerisinde yer alan pek çok unsurla birlikte ele alınmıştır. Günümüzde dahi farklı coğrafyalarda etkinliğini sürdürmesi sebebiyle “makâm müziği” veya “makâmsal müzik” gibi isimlerle de anılan ve genellikle geleneksel müziklere işaret eden bu terim, Dede Mehmed Zekâî Efendi’nin yaşadığı 19. yüzyıl sonlarında Osmanlı topraklarında icrâ edilen müziği tanımlayan en belirgin yapıdır.  Eserlerinde Klâsik Türk Müziği’nin rafine üslûbunu yansıtan Mehmed Zekâî Efendi, yaşadığı dönemde az kullanıldığını fark ettiği makâmlardan yeni eserler üreterek bu makâmların unutulmaması hususunda gayret göstermiştir. Bu çalışmada, Hicâzaşîrân makâmının tarihsel değişim ve dönüşüm sürecine odaklanılarak Zekâî Dede’nin Hicâzaşîrân eserleri üzerinden makâmın işleyişi hakkında izler aranmıştır.

Türk Müziği’ni oluşturan temel ögelerin başında gösterilen makâm kavramı, tarihsel süreç içerisinde Anadolu topraklarında savaştan tedaviye, astronomiden edebiyata, eğitimden terapiye kadar hayatın içerisinde yer alan pek çok unsurla birlikte ele alınmıştır. Günümüzde dahi farklı coğrafyalarda etkinliğini sürdürmesi sebebiyle “makâm müziği” veya “makâmsal müzik” gibi isimlerle de anılan ve genellikle geleneksel müziklere işaret eden bu terim, Dede Mehmed Zekâî Efendi’nin yaşadığı 19. yüzyıl sonlarında Osmanlı topraklarında icrâ edilen müziği tanımlayan en belirgin yapıdır.  Eserlerinde Klâsik Türk Müziği’nin rafine üslûbunu yansıtan Mehmed Zekâî Efendi, yaşadığı dönemde az kullanıldığını fark ettiği makâmlardan yeni eserler üreterek bu makâmların unutulmaması hususunda gayret göstermiştir. Bu çalışmada, Hicâzaşîrân makâmının tarihsel değişim ve dönüşüm sürecine odaklanılarak Zekâî Dede’nin Hicâzaşîrân eserleri üzerinden makâmın işleyişi hakkında izler aranmıştır.
NECİL KÂZIM AKSES'İN TERTİP ETTİĞİ 11'İNCİ TÜMEN MARŞI ÜZERİNE BİR İNCELEME
NECİL KÂZIM AKSES'İN TERTİP ETTİĞİ 11'İNCİ TÜMEN MARŞI ÜZERİNE BİR İNCELEME
Yazar: Ürün, Tolga
Dergi: Afyon Kocatepe Üniversitesi Akademik Müzik Araştırmaları Dergisi, Vol. IX No. 17, 2022
Anahtar kelimeler: Askerî Müzik,Bando,Marş,Necil Kâzım Akses,11’inci Tümen

Necil Kâzım Akses çağdaş Türkiye Cumhuriyeti vizyonunun yetiştirdiği, Türk müzik kültürü ve eğitimine büyük katkıları bulunan önemli bestecilerden biridir. Necil Kâzım Akses hayatı boyunca senfoni, opera, sonat, konçerto, suit, sahne müziği ve marş gibi çeşitli formlarda birçok esere imza atmıştır. Söz konusu eserler içerisinde yer alan ve bugüne kadar hiç bilinmeyen 11’inci Tümen Marşı bu çalışmanın konusunu oluşturmaktadır.11’inci Tümen, 1881 yılında kurulduktan sonra birçok muharebede görev almıştır. Türk İstiklal Harbi’nde de Batı Cephesi’nde bütün muharebelere katılmıştır. Bunlardan Başkomutan Meydan Muharebesi’nde ise Mustafa Kemal Paşa, muharebeyi 11’inci Tümen karargâhından komuta etmiş ve Büyük Taarruz’un zaferi, Zafertepe’de taçlandırılmıştır.Çalışmada 11’inci Tümen marşını tertip eden Necil Kâzım Akses’e ve marşa adını veren 11’inci Tümenin tarihine değinilmiştir. Çalışma, tarihi araştırma ve müziksel analiz yaklaşımları temel alınarak yürütülmüştür. Bu minvalde 11’inci Tümen Marşı’nın form, ezgi, teknik, ölçü ve dinamikler bakımından müzikal analizi yapılarak mevcut el yazması üzerinden marşın notasyonuna yönelik yorumlarda bulunulmuştur. Elde edilen veriler ışığında 11’inci Tümen Marşı’nın Necil Kâzım Akses’in kendine has titiz ve detaycı üslubuyla, 11’inci Tümenin şanına yakışır biçimde tertip edildiği gözlemlenmiştir.

Necil Kâzım Akses çağdaş Türkiye Cumhuriyeti vizyonunun yetiştirdiği, Türk müzik kültürü ve eğitimine büyük katkıları bulunan önemli bestecilerden biridir. Necil Kâzım Akses hayatı boyunca senfoni, opera, sonat, konçerto, suit, sahne müziği ve marş gibi çeşitli formlarda birçok esere imza atmıştır. Söz konusu eserler içerisinde yer alan ve bugüne kadar hiç bilinmeyen 11’inci Tümen Marşı bu çalışmanın konusunu oluşturmaktadır.11’inci Tümen, 1881 yılında kurulduktan sonra birçok muharebede görev almıştır. Türk İstiklal Harbi’nde de Batı Cephesi’nde bütün muharebelere katılmıştır. Bunlardan Başkomutan Meydan Muharebesi’nde ise Mustafa Kemal Paşa, muharebeyi 11’inci Tümen karargâhından komuta etmiş ve Büyük Taarruz’un zaferi, Zafertepe’de taçlandırılmıştır.Çalışmada 11’inci Tümen marşını tertip eden Necil Kâzım Akses’e ve marşa adını veren 11’inci Tümenin tarihine değinilmiştir. Çalışma, tarihi araştırma ve müziksel analiz yaklaşımları temel alınarak yürütülmüştür. Bu minvalde 11’inci Tümen Marşı’nın form, ezgi, teknik, ölçü ve dinamikler bakımından müzikal analizi yapılarak mevcut el yazması üzerinden marşın notasyonuna yönelik yorumlarda bulunulmuştur. Elde edilen veriler ışığında 11’inci Tümen Marşı’nın Necil Kâzım Akses’in kendine has titiz ve detaycı üslubuyla, 11’inci Tümenin şanına yakışır biçimde tertip edildiği gözlemlenmiştir.
GELENEKSEL TÜRK MÜZİĞİNİN ÇOKSESLENDİRİLMESİNE YÖNELİK BESTECİ GÖRÜŞLERİ
GELENEKSEL TÜRK MÜZİĞİNİN ÇOKSESLENDİRİLMESİNE YÖNELİK BESTECİ GÖRÜŞLERİ
Yazar: Yılmaz, Muzaffer Soner; Adar, Çağhan
Dergi: Afyon Kocatepe Üniversitesi Akademik Müzik Araştırmaları Dergisi, Vol. IX No. 17, 2022
Anahtar kelimeler: Bestecilik,Çokseslilik,Türk Müziği.

Geleneksel Türk müziğinin “çokseslendirilmesi” geçmişten günümüze kadar önemini koruyan bir konu olmuştur. Cumhuriyet sonrası müzik politikaları göz önünde bulundurulduğunda geleneksel müziğimizin çokseslendirilmesi kimi zaman eleştirilmiş kimi zaman da mutlak şekilde bir gereklilik olduğu fikri desteklenmiştir. Günümüzde de önemini koruyan bu konu özelinde son yıllarda yapılan akademik çalışmalar artış göstermektedir. Günümüzde çeşitli besteciler çoksesliliğin geleneksel yapıya zarar verdiğini savunurken kimi besteciler ise aksine müzik dağarımıza katkı sağladığını savunmakta ve çoksesli Türk müziği eserleri düzenlemeye ve bestelemeye devam etmektedir.Bu çalışmada, çoksesli Türk müziği eserleri düzenleyen veya çoksesli yapıda eserler besteleyen 7 besteci ile görüşme yapılarak, Türk müziğinin çokseslendirilmesine yönelik besteci görüşlerinin ortaya konulması amaçlanmıştır. Bu amaç doğrultusunda araştırmacı tarafından hazırlanan “Yarı Yapılandırılmış Görüşme Formu” bestecilere uygulanarak veriler toplanmıştır. Nitel ve betimsel yapıdaki çalışmada, konu özelinde bestecilere beş ayrı soru yöneltilmiş, elde edilen veriler tablolar halinde sunulmuş ve yorumlanmıştır.

Geleneksel Türk müziğinin “çokseslendirilmesi” geçmişten günümüze kadar önemini koruyan bir konu olmuştur. Cumhuriyet sonrası müzik politikaları göz önünde bulundurulduğunda geleneksel müziğimizin çokseslendirilmesi kimi zaman eleştirilmiş kimi zaman da mutlak şekilde bir gereklilik olduğu fikri desteklenmiştir. Günümüzde de önemini koruyan bu konu özelinde son yıllarda yapılan akademik çalışmalar artış göstermektedir. Günümüzde çeşitli besteciler çoksesliliğin geleneksel yapıya zarar verdiğini savunurken kimi besteciler ise aksine müzik dağarımıza katkı sağladığını savunmakta ve çoksesli Türk müziği eserleri düzenlemeye ve bestelemeye devam etmektedir.Bu çalışmada, çoksesli Türk müziği eserleri düzenleyen veya çoksesli yapıda eserler besteleyen 7 besteci ile görüşme yapılarak, Türk müziğinin çokseslendirilmesine yönelik besteci görüşlerinin ortaya konulması amaçlanmıştır. Bu amaç doğrultusunda araştırmacı tarafından hazırlanan “Yarı Yapılandırılmış Görüşme Formu” bestecilere uygulanarak veriler toplanmıştır. Nitel ve betimsel yapıdaki çalışmada, konu özelinde bestecilere beş ayrı soru yöneltilmiş, elde edilen veriler tablolar halinde sunulmuş ve yorumlanmıştır.
BESTECİ VE FLÜT SANATÇISI İSMAİL AYVAZOĞLU’NUN HAYATI VE ESERLERİ
BESTECİ VE FLÜT SANATÇISI İSMAİL AYVAZOĞLU’NUN HAYATI VE ESERLERİ
Yazar: Akıncı, Çiler; Kont Fahlioğulları, Lale
Dergi: Afyon Kocatepe Üniversitesi Akademik Müzik Araştırmaları Dergisi, Vol. IX No. 18, 2023
Anahtar kelimeler: Askeri Müzik,Bando,Besteci,İsmail Ayvazoğlu,Flüt Sanatçı

Bu çalışma, Türk müzik kültürünün en önemli temsilcilerinden biri olan besteci ve flüt sanatçısı İsmail Ayvazoğlu’nun, askeri bando ve orkestralardaki görevleri, meslek disiplini ve çağdaş bakış açısıyla sentezlenmiş müzik eserlerini tanıtmak amacıyla yapılmıştır. Bu doğrultuda gelecek nesillerin de onu, yaşamını ve eserlerini tanıması, ayrıca günümüz müzisyenlerinin de faydalanabileceği bir kaynak oluşturması ve yeni çalışmalara öncülük etmesi amaçlanmıştır. İsmail Ayvazoğlu ve ailesi ile yapılan birebir görüşmelerin kayıt altına alınmasıyla oluşturulmuştur. Karşılıklı görüşme yöntemine paralel olarak askeri müziğin tarihsel süreci hakkında verdiğimiz kısa bilgiler kaynak tarama yoluyla aktarılmaya çalışılmıştır. İsmail Ayvazoğlu’nun ailesi, çocukluğu, evliliği ve çocukları, ilkokul ve ortaokul yılları ayrı başlıklar halinde incelenirken aynı zamanda özü ve mizacı da aktarılmaya çalışılmış, profesyonel anlamdaki meslek yaşamı ve çalıştığı kurumlar tarihsel süreçleriyle aktarılmış olup, ortaya koyduğu tüm eserler de bir araya getirilmeye çalışılmıştır. Besteciliği ile ilgili önemli detaylara yer verilerek, sanatsal bakış açısı hakkında değerlendirmeler yapılmıştır. Buna ek olarak ailesinin sanatçı üyeleriyle yapılan görüşmelerde, Ayvazoğlu’nun aile yapısı ve ailesinin kendisine dair görüşleri de aktarılmıştır.

Bu çalışma, Türk müzik kültürünün en önemli temsilcilerinden biri olan besteci ve flüt sanatçısı İsmail Ayvazoğlu’nun, askeri bando ve orkestralardaki görevleri, meslek disiplini ve çağdaş bakış açısıyla sentezlenmiş müzik eserlerini tanıtmak amacıyla yapılmıştır. Bu doğrultuda gelecek nesillerin de onu, yaşamını ve eserlerini tanıması, ayrıca günümüz müzisyenlerinin de faydalanabileceği bir kaynak oluşturması ve yeni çalışmalara öncülük etmesi amaçlanmıştır. İsmail Ayvazoğlu ve ailesi ile yapılan birebir görüşmelerin kayıt altına alınmasıyla oluşturulmuştur. Karşılıklı görüşme yöntemine paralel olarak askeri müziğin tarihsel süreci hakkında verdiğimiz kısa bilgiler kaynak tarama yoluyla aktarılmaya çalışılmıştır. İsmail Ayvazoğlu’nun ailesi, çocukluğu, evliliği ve çocukları, ilkokul ve ortaokul yılları ayrı başlıklar halinde incelenirken aynı zamanda özü ve mizacı da aktarılmaya çalışılmış, profesyonel anlamdaki meslek yaşamı ve çalıştığı kurumlar tarihsel süreçleriyle aktarılmış olup, ortaya koyduğu tüm eserler de bir araya getirilmeye çalışılmıştır. Besteciliği ile ilgili önemli detaylara yer verilerek, sanatsal bakış açısı hakkında değerlendirmeler yapılmıştır. Buna ek olarak ailesinin sanatçı üyeleriyle yapılan görüşmelerde, Ayvazoğlu’nun aile yapısı ve ailesinin kendisine dair görüşleri de aktarılmıştır.
VALF TROMBONUN TARİHSEL GELİŞİMİ ÜZERİNE BİR İNCELEME
VALF TROMBONUN TARİHSEL GELİŞİMİ ÜZERİNE BİR İNCELEME
Yazar: Demirci, Emre
Dergi: Afyon Kocatepe Üniversitesi Akademik Müzik Araştırmaları Dergisi, Vol. IX No. 18, 2023
Anahtar kelimeler: VALF,,VALF TROMBON,BANDO,10.YÜZYIL

19. Yüzyılın başlarında icat edilmiş olan valf sistemi bakır çalgılar için devrim niteliği taşımaktadır. Sistemin bulunması sonrasında çalgı yapım ustalarının birçok farklı model tasarladıkları ve geliştirdikleri görülmektedir.  Özellikle valf sisteminin korno ve trompet gibi bakır çalgılarda uygulanması bu çalgıların evrimsel süreçlerine büyük katkı sağlamıştır.  Trombon ailesinin bir üyesi olan valf trombon bu yüzyılda ortaya çıkmış bir çalgıdır. 19. Yüzyılda valfin icat edilmesinden sonra sistem trombona da uygulanmıştır. Valf trombon birçok model ve formda üretilmiştir. Senfoni ve opera orkestralarında kullanılan çalgı özellikle sivil ve askeri bandolarda popüler hale gelmiştir. Bu çalışmada sırası ile valf sisteminin ortaya çıktığı süreçten bahsedilmiş ve valf modelleri tanıtılmıştır. Valf trombonun ilk örneklerinden bahsedilmiş, farklı formda tasarlamış olan modelleri ele alınarak kullanım alanlarından bahsedilmiştir.

19. Yüzyılın başlarında icat edilmiş olan valf sistemi bakır çalgılar için devrim niteliği taşımaktadır. Sistemin bulunması sonrasında çalgı yapım ustalarının birçok farklı model tasarladıkları ve geliştirdikleri görülmektedir.  Özellikle valf sisteminin korno ve trompet gibi bakır çalgılarda uygulanması bu çalgıların evrimsel süreçlerine büyük katkı sağlamıştır.  Trombon ailesinin bir üyesi olan valf trombon bu yüzyılda ortaya çıkmış bir çalgıdır. 19. Yüzyılda valfin icat edilmesinden sonra sistem trombona da uygulanmıştır. Valf trombon birçok model ve formda üretilmiştir. Senfoni ve opera orkestralarında kullanılan çalgı özellikle sivil ve askeri bandolarda popüler hale gelmiştir. Bu çalışmada sırası ile valf sisteminin ortaya çıktığı süreçten bahsedilmiş ve valf modelleri tanıtılmıştır. Valf trombonun ilk örneklerinden bahsedilmiş, farklı formda tasarlamış olan modelleri ele alınarak kullanım alanlarından bahsedilmiştir.
GÜNÜMÜZDE BİR KÜLTÜR İHRACATI ÜRÜNÜ OLARAK MÜZİK
GÜNÜMÜZDE BİR KÜLTÜR İHRACATI ÜRÜNÜ OLARAK MÜZİK
Yazar: Akçaabat, Timuçin Ufuk
Dergi: Afyon Kocatepe Üniversitesi Akademik Müzik Araştırmaları Dergisi, Vol. 10 No. SAYI 19, 2023
Anahtar kelimeler: Kültür,Kültür İhracatı,Müzik Endüstrisi,Müziğin İşlevselliği,Uygarlık.

Müzik, tarihsel süreci içerisinde her zaman politik ve dini kurumların çeşitli amaçlarla kullandığı ve yönlendirdiği bir kültür ürünü olmuştur. Kolonyalizm sonrası dünya ekonomisi ve politiğinin çok uluslu şirketler yönetilen bir anlayışın dünyada hâkim olmasıyla bu kurumsal işlevsellik devasa bir ekonomisi olan müzik endüstrisine dönüşmüştür. Müzik endüstrisinden söz edebileceğimiz son yüzyıl içerisinde dünya ekonomisi ve politiği birçok savaştan etkilenmiş, birçok teknolojik gelişmeler yaşanmış, tüm bu değişimler müziğin kendisini ve müzik endüstrisini de etkilemiştir. Müzik artık hem bir ticari ürün hem de işlevsel bir pazarlama aracıdır. Günümüz dünyasında bir ticari ürün, müzik gibi başka bir ticari ürün ile pazarlanabilmektedir. Bu kimi zaman müzik kliplerindeki gizli reklamlarla karşımıza çıkmaktadır. Benzer bir durum ise pop müzik ikonunun özel hayatının insanlar tarafından bilinmesi gibi bazı reklam stratejileri, aslında müziğin çok işlevsel yapısının bir pazarlama aracı olarak kullanımına bir örnektir. Bu aynı zamanda bir müziğin pazarlanmasının yapıldığı an müzik dışında bir kültür veya ürünün de pazarlanmasının yapıldığı anlamına gelmektedir. Müzik, bu amaçlarla başka ticari unsurları gizleyebileceği gibi, kendisi de bir kültürel ya da ticari bir misyon yüklenmiş olabilir. Bu çalışmanın amacı, müziğin bir kültür ürünü olarak pazarlanmasında günümüzde nasıl bir yol izlendiğine dair bir fikir edinmektir.

Müzik, tarihsel süreci içerisinde her zaman politik ve dini kurumların çeşitli amaçlarla kullandığı ve yönlendirdiği bir kültür ürünü olmuştur. Kolonyalizm sonrası dünya ekonomisi ve politiğinin çok uluslu şirketler yönetilen bir anlayışın dünyada hâkim olmasıyla bu kurumsal işlevsellik devasa bir ekonomisi olan müzik endüstrisine dönüşmüştür. Müzik endüstrisinden söz edebileceğimiz son yüzyıl içerisinde dünya ekonomisi ve politiği birçok savaştan etkilenmiş, birçok teknolojik gelişmeler yaşanmış, tüm bu değişimler müziğin kendisini ve müzik endüstrisini de etkilemiştir. Müzik artık hem bir ticari ürün hem de işlevsel bir pazarlama aracıdır. Günümüz dünyasında bir ticari ürün, müzik gibi başka bir ticari ürün ile pazarlanabilmektedir. Bu kimi zaman müzik kliplerindeki gizli reklamlarla karşımıza çıkmaktadır. Benzer bir durum ise pop müzik ikonunun özel hayatının insanlar tarafından bilinmesi gibi bazı reklam stratejileri, aslında müziğin çok işlevsel yapısının bir pazarlama aracı olarak kullanımına bir örnektir. Bu aynı zamanda bir müziğin pazarlanmasının yapıldığı an müzik dışında bir kültür veya ürünün de pazarlanmasının yapıldığı anlamına gelmektedir. Müzik, bu amaçlarla başka ticari unsurları gizleyebileceği gibi, kendisi de bir kültürel ya da ticari bir misyon yüklenmiş olabilir. Bu çalışmanın amacı, müziğin bir kültür ürünü olarak pazarlanmasında günümüzde nasıl bir yol izlendiğine dair bir fikir edinmektir.
LEO BROUWER’İN ESERLERİNDEKİ ULUSLARARASI DÜZEYİN İNCELENMESİ
LEO BROUWER’İN ESERLERİNDEKİ ULUSLARARASI DÜZEYİN İNCELENMESİ
Yazar: Alyörük, Güray
Dergi: Afyon Kocatepe Üniversitesi Akademik Müzik Araştırmaları Dergisi, Vol. 10 No. SAYI 19, 2023
Anahtar kelimeler: Composition in Western Classical Music ; Klasik Batı Müziğinde Kompozisyon ; Interpretation in Western Classical Music ; Klasik Batı Müziğinde Yorumculuk ; Afro Küba,Besteci,Klasik Gitar,Leo Brouwer

Bu çalışma, Kübalı gitarist ve besteci Leo Brouwer’in, hayatındanbazı kesitleri ayrıca bestecilik kariyerinde eserlerinde kullandığı gelenekselAfro-Küba tınılarını klasik gitarda uluslararası düzeye nasıl taşıdığınıincelemek amacıyla yapılmıştır. Bu doğrultuda gelecek nesillerin onunyaşamını ve eserlerini tanıması, ayrıca günümüz müzisyenlerinin defaydalanabileceği bir kaynak oluşturması ve yeni çalışmalara öncülük etmesiamaçlanmıştır. Leo Brouwer’in profesyonel anlamdaki meslek yaşamı tarihselsüreçleriyle aktarılmış olup, dönemsel olarak bestelediği bazı eserleriincelenmiştir. Besteciliği ile ilgili önemli detaylara yer verilerek, sanatsalbakış açısı hakkında değerlendirmeler yapılmıştır.Anahtar Kelimeler: Afro Küba, Besteci, Klasik Gitar, Leo Brouwer.

Bu çalışma, Kübalı gitarist ve besteci Leo Brouwer’in, hayatındanbazı kesitleri ayrıca bestecilik kariyerinde eserlerinde kullandığı gelenekselAfro-Küba tınılarını klasik gitarda uluslararası düzeye nasıl taşıdığınıincelemek amacıyla yapılmıştır. Bu doğrultuda gelecek nesillerin onunyaşamını ve eserlerini tanıması, ayrıca günümüz müzisyenlerinin defaydalanabileceği bir kaynak oluşturması ve yeni çalışmalara öncülük etmesiamaçlanmıştır. Leo Brouwer’in profesyonel anlamdaki meslek yaşamı tarihselsüreçleriyle aktarılmış olup, dönemsel olarak bestelediği bazı eserleriincelenmiştir. Besteciliği ile ilgili önemli detaylara yer verilerek, sanatsalbakış açısı hakkında değerlendirmeler yapılmıştır.Anahtar Kelimeler: Afro Küba, Besteci, Klasik Gitar, Leo Brouwer.
LEO BROUWER’İN ESERLERİNDEKİ ULUSLARARASI DÜZEYİN İNCELENMESİ
LEO BROUWER’İN ESERLERİNDEKİ ULUSLARARASI DÜZEYİN İNCELENMESİ
Yazar: Alyörük, Güray
Dergi: Afyon Kocatepe Üniversitesi Akademik Müzik Araştırmaları Dergisi, Vol. 10 No. 20, 0
Anahtar kelimeler: Composition in Western Classical Music ; Klasik Batı Müziğinde Kompozisyon ; Interpretation in Western Classical Music ; Klasik Batı Müziğinde Yorumculuk ; Afro Küba,Besteci,Klasik Gitar,Leo Brouwer

Bu çalışma, Kübalı gitarist ve besteci Leo Brouwer’in, hayatındanbazı kesitleri ayrıca bestecilik kariyerinde eserlerinde kullandığı gelenekselAfro-Küba tınılarını klasik gitarda uluslararası düzeye nasıl taşıdığınıincelemek amacıyla yapılmıştır. Bu doğrultuda gelecek nesillerin onunyaşamını ve eserlerini tanıması, ayrıca günümüz müzisyenlerinin defaydalanabileceği bir kaynak oluşturması ve yeni çalışmalara öncülük etmesiamaçlanmıştır. Leo Brouwer’in profesyonel anlamdaki meslek yaşamı tarihselsüreçleriyle aktarılmış olup, dönemsel olarak bestelediği bazı eserleriincelenmiştir. Besteciliği ile ilgili önemli detaylara yer verilerek, sanatsalbakış açısı hakkında değerlendirmeler yapılmıştır.Anahtar Kelimeler: Afro Küba, Besteci, Klasik Gitar, Leo Brouwer.

Bu çalışma, Kübalı gitarist ve besteci Leo Brouwer’in, hayatındanbazı kesitleri ayrıca bestecilik kariyerinde eserlerinde kullandığı gelenekselAfro-Küba tınılarını klasik gitarda uluslararası düzeye nasıl taşıdığınıincelemek amacıyla yapılmıştır. Bu doğrultuda gelecek nesillerin onunyaşamını ve eserlerini tanıması, ayrıca günümüz müzisyenlerinin defaydalanabileceği bir kaynak oluşturması ve yeni çalışmalara öncülük etmesiamaçlanmıştır. Leo Brouwer’in profesyonel anlamdaki meslek yaşamı tarihselsüreçleriyle aktarılmış olup, dönemsel olarak bestelediği bazı eserleriincelenmiştir. Besteciliği ile ilgili önemli detaylara yer verilerek, sanatsalbakış açısı hakkında değerlendirmeler yapılmıştır.Anahtar Kelimeler: Afro Küba, Besteci, Klasik Gitar, Leo Brouwer.