hakansabunis/tr-academic-research-agent-index huggingface dataset:
FERNANDO SOR'UN OP.9 "MOZART'IN BİR TEMASI ÜZERİNE ÇEŞİTLEMELER" ESERİNDEKİ ORKESTRAL TINILARA ROMANTİK VE MODERNİST YAKLAŞIMLAR
FERNANDO SOR'UN OP.9 "MOZART'IN BİR TEMASI ÜZERİNE ÇEŞİTLEMELER" ESERİNDEKİ ORKESTRAL TINILARA ROMANTİK VE MODERNİST YAKLAŞIMLAR
Yazar: Erguden, Bulent
Dergi: İnönü Üniversitesi Sanat ve Tasarım Dergisi, Vol. 9 No. 19, 2018
Anahtar kelimeler: Fernando Sor,gitar,orkestrasyon,çeşitleme,Sihirli Flüt

Klasikgitarın hem polifonik bir çalgı olması hem de çok geniş renk özelliğine sahipolması besteci ve yorumcular için küçük bir orkestra mantığını geliştirmiştir.Ancak klasik gitar performansında bu konu yoruma dayalı,  muğlak bir alandır. Romantik gitaristlertamamen minyatür orkestra anlayışına dayalıyken, modern gitaristler rengiazalttı. Kontrol ve temizlik daha öne çıkarıldı. Bu konuda yeni yaklaşımlar sözkonusu olurken gitar yapımcıları yeniarayışlar içerisine girdi. Romantik ve modern yorumcuların bu farklıyaklaşımları zaman zaman çatışır haldedir.  Bu çalışmada ilk önemli orkestral besteci vegitarist olan, eserlerini küçük bir orkestra anlayışıyla besteleyen FernandoSor ele alındı. Sor’un op.9 Mozart’ın Sihirli Flüt operasından bir temasıüzerine çeşitlemeleri Romantik gitarist Andres Segovia ve Modern anlayışa sahipolan Manuel Barrueco edisyonları üzerinden analiz edilerek farklı yaklaşımlarortaya çıkarıldı.

Klasikgitarın hem polifonik bir çalgı olması hem de çok geniş renk özelliğine sahipolması besteci ve yorumcular için küçük bir orkestra mantığını geliştirmiştir.Ancak klasik gitar performansında bu konu yoruma dayalı,  muğlak bir alandır. Romantik gitaristlertamamen minyatür orkestra anlayışına dayalıyken, modern gitaristler rengiazalttı. Kontrol ve temizlik daha öne çıkarıldı. Bu konuda yeni yaklaşımlar sözkonusu olurken gitar yapımcıları yeniarayışlar içerisine girdi. Romantik ve modern yorumcuların bu farklıyaklaşımları zaman zaman çatışır haldedir.  Bu çalışmada ilk önemli orkestral besteci vegitarist olan, eserlerini küçük bir orkestra anlayışıyla besteleyen FernandoSor ele alındı. Sor’un op.9 Mozart’ın Sihirli Flüt operasından bir temasıüzerine çeşitlemeleri Romantik gitarist Andres Segovia ve Modern anlayışa sahipolan Manuel Barrueco edisyonları üzerinden analiz edilerek farklı yaklaşımlarortaya çıkarıldı.
KAMUSAL AÇIK ALANLARDA SANAT VE BATTALGAZİ ÇINAR PARK ÖRNEĞİ
KAMUSAL AÇIK ALANLARDA SANAT VE BATTALGAZİ ÇINAR PARK ÖRNEĞİ
Yazar: Ercan, Halil Fazıl; Ercan, Halil Fazıl
Dergi: İnönü Üniversitesi Sanat ve Tasarım Dergisi, Vol. 8 No. 18, 2018
Anahtar kelimeler: Kamusal Sanat,Kamusal Alan

Kamusalaçık alanların günümüz kent yapılaşması içerisinde insan yaşamı için gerekliolan ve herkese açık alanlar olması özelliğiyle önemli bir yer tutmaktadır. Bumakalede kamu ve kamusal alanlar kavramının anlamsal yönü üzerinde durulmuşolup, insan odaklı ve herkes için açık alanlar olması yönüyle sanatsalpratikleri içerisinde barındırmasının önemine değinilmiştir. Yapılmış kamusalsanat uygulama örnekleri üzerinden estetik ve kavramsal açıdan, mekâna, sanateserine, sanat alımlayıcısına çok yönlü faydaları incelenmiştir. Makaledebu araştırma ve incelemeler ışığında Malatya’nın Battalgazi İlçesindeki Çınar Parkiçin tasarlanan, özgün seramik pano uygulamasının estetik, kavramsal özelliklerive tasarım süreci değerlendirilmiştir.

Kamusalaçık alanların günümüz kent yapılaşması içerisinde insan yaşamı için gerekliolan ve herkese açık alanlar olması özelliğiyle önemli bir yer tutmaktadır. Bumakalede kamu ve kamusal alanlar kavramının anlamsal yönü üzerinde durulmuşolup, insan odaklı ve herkes için açık alanlar olması yönüyle sanatsalpratikleri içerisinde barındırmasının önemine değinilmiştir. Yapılmış kamusalsanat uygulama örnekleri üzerinden estetik ve kavramsal açıdan, mekâna, sanateserine, sanat alımlayıcısına çok yönlü faydaları incelenmiştir. Makaledebu araştırma ve incelemeler ışığında Malatya’nın Battalgazi İlçesindeki Çınar Parkiçin tasarlanan, özgün seramik pano uygulamasının estetik, kavramsal özelliklerive tasarım süreci değerlendirilmiştir.
KONUT MUTFAĞINDA KULLANICILARIN TERCİH ETTİĞİ MALZEMELER ÜZERİNE BİR ARAŞTIRMA; LEFKE ÖRNEĞİ
KONUT MUTFAĞINDA KULLANICILARIN TERCİH ETTİĞİ MALZEMELER ÜZERİNE BİR ARAŞTIRMA; LEFKE ÖRNEĞİ
Yazar: Abbasoglu Ermiyagil, M. Selen; Sunalp Gürçınar, Cemaliye
Dergi: İnönü Üniversitesi Sanat ve Tasarım Dergisi, Vol. 8 No. 18, 2018
Anahtar kelimeler: Mutfak,Malzeme,Kullanım  Sonrası Değerlendirme(KSD)

Mutfak, yaşamın devamlılığının sağlanmasıbakımından yiyeceklerin hazırlandığı, pişirildiği, servis ve depolanmasınınyapıldığı mekândır. Mutfak mekânlarında kullanılan malzemeler, kullanıcıisteklerine, alışkanlıklarına, kültürel ve sosyo ekonomik durumlarına bağlıolarak değişmekte ve çeşitlilik göstermektedir. Bu bağlamda çalışmanın amacı,konut mutfaklarında kullanılan zemin, duvar ve mutfak mobilya malzemelerininkullanıcı gözüyle değerlendirilmesidir. Çalışma iki aşamalı olup birinci aşamaliteratür taraması, ikinci aşama ise Kullanım Sonrası Değerlendirme Yöntemine(KSD) uygun olarak geliştirilen anket çalışmasıdır. Kuzey Kıbrıs, Lefkebölgesinde konumlanan tesadüfi yöntemle seçilmiş, farklı sosyo-ekonomik(Alt/Orta/Üst SED) düzeye sahip, elli konut kullanıcısına anket uygulanmış vebulgular elde edilmiştir. Elde edilen bulgularda ise, mutfak mekânlarındakullanıcıların tercih etmiş oldukları mutfak malzemeleri hakkındaki düşünce vetercih sebepleri ortaya çıkarılmıştır. Sonuç olarak, günümüz mutfaktasarımcılarına, kullanıcı dostu mutfak mekânları tasarlayabilmeleri veyamevcut mutfakları kullanıcı dostu mutfaklara dönüştüre bilmeleri amacıyla,tasarım ve uygulama süreçlerinde katkı koyacaktır

Mutfak, yaşamın devamlılığının sağlanmasıbakımından yiyeceklerin hazırlandığı, pişirildiği, servis ve depolanmasınınyapıldığı mekândır. Mutfak mekânlarında kullanılan malzemeler, kullanıcıisteklerine, alışkanlıklarına, kültürel ve sosyo ekonomik durumlarına bağlıolarak değişmekte ve çeşitlilik göstermektedir. Bu bağlamda çalışmanın amacı,konut mutfaklarında kullanılan zemin, duvar ve mutfak mobilya malzemelerininkullanıcı gözüyle değerlendirilmesidir. Çalışma iki aşamalı olup birinci aşamaliteratür taraması, ikinci aşama ise Kullanım Sonrası Değerlendirme Yöntemine(KSD) uygun olarak geliştirilen anket çalışmasıdır. Kuzey Kıbrıs, Lefkebölgesinde konumlanan tesadüfi yöntemle seçilmiş, farklı sosyo-ekonomik(Alt/Orta/Üst SED) düzeye sahip, elli konut kullanıcısına anket uygulanmış vebulgular elde edilmiştir. Elde edilen bulgularda ise, mutfak mekânlarındakullanıcıların tercih etmiş oldukları mutfak malzemeleri hakkındaki düşünce vetercih sebepleri ortaya çıkarılmıştır. Sonuç olarak, günümüz mutfaktasarımcılarına, kullanıcı dostu mutfak mekânları tasarlayabilmeleri veyamevcut mutfakları kullanıcı dostu mutfaklara dönüştüre bilmeleri amacıyla,tasarım ve uygulama süreçlerinde katkı koyacaktır
Dünya Mirası Kırsal Kültürel Peyzajları ve Selge Tarım Terasları
Dünya Mirası Kırsal Kültürel Peyzajları ve Selge Tarım Terasları
Yazar: Balta, Sıla; Atik, Meryem
Dergi: İnönü Üniversitesi Sanat ve Tasarım Dergisi, Vol. 9 No. 19, 2018
Anahtar kelimeler: Engineering ; Mühendislik ; Kültürel Miras,Selge,Tarım Terasları

Buçalışmada Dünya Mirası Kültürel Mirasları listesinde yer alan ve kırsal niteliktaşıyan kültürel peyzaj alanlarının değerlendirilmesi ile Dünya Mirası kültürelpeyzajları açısından tarımsal ve kırsal özellikleri itibariyle binlerce yıldırsüregelen geleneksel alan kullanım deseni ile Selge geleneksel tarım terasları incelenmiştir.Çalışmada,Dünya Miras Listesindeki miras alanları seçilme kriterleri doğrultusundayorumlanmaktadır. Arazi çalışmaları ve yapılan kaynak incelemeleri ile ortayakonan ve Selge antik kentinin belirgin bir özelliği olan geleneksel tarımterasları ve antik özellikleri açısından UNESCO tarafından belirlenen kriterlerdoğrultusunda uygunluğu değerlendirilmiştir. Selge antik kentinin ve gelenekseltarım teraslarının Dünya Miras Listesinde yer alan kırsal kültürel peyzajlarınöne çıkan özelliklerini içermesi, geleneksel alan kullanımı ve tarihi dokudeğerleriyle listede yer alması gerekliliğininortaya konulması çalışmayı önemli kılmaktadır.

Buçalışmada Dünya Mirası Kültürel Mirasları listesinde yer alan ve kırsal niteliktaşıyan kültürel peyzaj alanlarının değerlendirilmesi ile Dünya Mirası kültürelpeyzajları açısından tarımsal ve kırsal özellikleri itibariyle binlerce yıldırsüregelen geleneksel alan kullanım deseni ile Selge geleneksel tarım terasları incelenmiştir.Çalışmada,Dünya Miras Listesindeki miras alanları seçilme kriterleri doğrultusundayorumlanmaktadır. Arazi çalışmaları ve yapılan kaynak incelemeleri ile ortayakonan ve Selge antik kentinin belirgin bir özelliği olan geleneksel tarımterasları ve antik özellikleri açısından UNESCO tarafından belirlenen kriterlerdoğrultusunda uygunluğu değerlendirilmiştir. Selge antik kentinin ve gelenekseltarım teraslarının Dünya Miras Listesinde yer alan kırsal kültürel peyzajlarınöne çıkan özelliklerini içermesi, geleneksel alan kullanımı ve tarihi dokudeğerleriyle listede yer alması gerekliliğininortaya konulması çalışmayı önemli kılmaktadır.
Mimari Tasarım Eğitiminde Yaz Okulu Deneyimi: Öğrenci Performansı Üzerinden Bir Değerlendirme
A Summer School Experience in Architectural Design Education: An Evaluation on Student Performance
Yazar: Özkaynak, Merve; Acar Ata, İlknur
Dergi: İnönü Üniversitesi Sanat ve Tasarım Dergisi, Vol. 9 No. 19, 2019
Anahtar kelimeler: Mimarlık Eğitimi,Öğrenci Performansı,Stüdyo Eğitimi,Yaz Okulu ; Architectural Educaiton,Student Performance,Studio Education,Summer School

Stüdyo eğitimi, proje yürütücüsünün danışmanlığında, öğrencilerin fikirve tasarımlarının verilen program ve sürede projenin gelişimini sağlayarakdönem sonunda proje çıktılarının beklendiği eğitim sürecidir. Mimarlık eğitimindetasarım bilgisinin aktarılmasından ziyade öğrencinin tasarım sürecini öğrenmesihedeflenmektedir. Mimarlık eğitiminde normal öğretimden farklı olarak yaz okulukısıtlı zamanda öğrencilerin kaldıkları dersleri, farklı üniversitelerdealmalarına olanak tanıyan eğitim dönemidir.Bu çalışmada SelçukÜniversitesi yaz okulu kapsamında eş zamanlı olarak iki farklı stüdyoda, ikifarklı ders yürütücüsü tarafından yürütülen ve aynı sürede, ortak proje alanıve ortak ihtiyaç programı kapsamında proje 5 ve 6 öğrencilerinin katılımı ileatölye çalışması yapılmıştır. Çalışmanın amacı mimarlık eğitiminde kısıtlızaman içerisinde yürütülen yaz okulu döneminin sürecini, sınırlılıklarını,planlanmasını ve yaz okulunun normal dönemden farkını değişkenleri ile elealmaktır. Sonuç olarak öğrencilerin devamlılık oranları ve proje çıktılarıincelenerek, yaz okulunda yaşadıkları problemler ve bunlara yönelik üretilençözümlere yer verilmiştir.

Studio training is the training process inwhich students' ideas and designs are expected to be projected at the end ofthe term by providing the development of the project in the given program andtime. It is aimed that the student learns the design process rather thantransferring design knowledge in architectural education. Unlike normaleducation in architecture education, summer school is a period of educationthat allows students to take courses at different universities in limited time.In this study, in the same period conductedby two different lecturers in two different studios simultaneously within thescope of Selçuk University Summer School, a workshop was held with theparticipation of 5 and 6 studio students within the scope of the common projectarea and common needs program. The aim of the study is to examine the processof summer school period in a limited time in architecture education, itslimitations, planning and the difference of summer school from the normalperiod. As a result, the continuity ratios and project outcomes of the studentswere examined, the problems they experienced in summer school and the solutionsproduced for them were included.
Antik Çağdan Günümüz Popüler Kültürüne Kahramanın Değişen İmgeleri
Antik Çağdan Günümüz Popüler Kültürüne Kahramanın Değişen İmgeleri
Yazar: Köken, Nil
Dergi: İnönü Üniversitesi Sanat ve Tasarım Dergisi, Vol. 9 No. 20, 2019
Anahtar kelimeler: Kahraman,Arketip,Mitoloji,Heykel,Popüler Kültür

Bu makalede, hikâye anlatıcılığıgeleneği, mitler ve arketiplerin önemine kısaca değinildikten sonra, sanatınbüyük hikâyeler gibi insanlığın bilinç dışıyla bilinci arasında köprü kurmaözelliği göz önünde bulundurularak, antik Yunan heykel sanatından günümüzpopüler kültürüne, kahraman arketipinin her çağın farklı ihtiyaçlarına cevapolarak ortaya çıkan farklı görünümleri araştırılır. “Superman” örneği üzerindedurularak, bugünün popüler kültüründe sıkça yer alan süper kahramanlarıninsanlığın ortak bilinçdışına dair güçlerle dolu arketiplerini canlandırma vedünyasal çaptaki çağdaş problemlere çözümler önerebilen yeni mitler yaratma gücütartışılır.

Bu makalede, hikâye anlatıcılığıgeleneği, mitler ve arketiplerin önemine kısaca değinildikten sonra, sanatınbüyük hikâyeler gibi insanlığın bilinç dışıyla bilinci arasında köprü kurmaözelliği göz önünde bulundurularak, antik Yunan heykel sanatından günümüzpopüler kültürüne, kahraman arketipinin her çağın farklı ihtiyaçlarına cevapolarak ortaya çıkan farklı görünümleri araştırılır. “Superman” örneği üzerindedurularak, bugünün popüler kültüründe sıkça yer alan süper kahramanlarıninsanlığın ortak bilinçdışına dair güçlerle dolu arketiplerini canlandırma vedünyasal çaptaki çağdaş problemlere çözümler önerebilen yeni mitler yaratma gücütartışılır.
FEMİNİST SANAT SONRASI CİNSİYET
FEMİNİST SANAT SONRASI CİNSİYET
Yazar: Koca, Binnaz
Dergi: İnönü Üniversitesi Sanat ve Tasarım Dergisi, Vol. 9 No. 19, 2019
Anahtar kelimeler: : Feminist Sanat,Lif Sanatı,Tapestry,Dokuma,Güncel Sanat

1970’lerdeki sanat hareketliliğinebaktığımızda feminist sanat sorgulamalarıyla karşılaşmaktayız. Toplumsal bakış,kadınlara çeşitli görev ve sorumluluklar yükleyerek onları ev içlerine kapatıp,cinsel birer obje olarak göstermektedir. Sanat eserlerinde de bu durumdesteklenmektedir. Feminist sanat oluşumu ile başlayan ve “sanatta kadınsanatçılar da vardır, görmezden gelinemez” durumu basit bir değişimolmadığından, farklı sorgulamaları da beraberinde getirmiştir. Bu sorgulamalarciddi tartışmaları da ortaya çıkarmıştır. Eril bir hâkimiyette olan sanat kalıpdeğiştirmeye, yeniden şekil almaya başlamıştır. Bu değişim kendisini sanateserlerinde gösterirken, durumun kuramsal gelişimi de çağdaş sanatın sorgusuhalini almaya başlar. Çağdaş sanatın konuları arasında olan cinsiyet, kimlik,beden; feminist sanat paralelinde devam eder. Bu yazıda feminist sanat hareketiyle başlayan değişimden bugün nasılyararlanıldığı irdelenmiş, kadın üretimi olarak algılanan nakış işleriningünümüz sanatında erkeklerin de kullandıkları bir teknik olarak kendinigöstermesi ve cinsiyet farklılıklarını günümüz sanatının içine nasıl dâhilettiği durumu ele alınmıştır. Feminist sanatın ortaya koyduğu işler, alternatifyaklaşımların oluşmasını da güçlendirmiştir. Sanatın sınırları genişlerkenkalıplaşmış sanat tanımı ise netliğini kaybetmiştir.

1970’lerdeki sanat hareketliliğinebaktığımızda feminist sanat sorgulamalarıyla karşılaşmaktayız. Toplumsal bakış,kadınlara çeşitli görev ve sorumluluklar yükleyerek onları ev içlerine kapatıp,cinsel birer obje olarak göstermektedir. Sanat eserlerinde de bu durumdesteklenmektedir. Feminist sanat oluşumu ile başlayan ve “sanatta kadınsanatçılar da vardır, görmezden gelinemez” durumu basit bir değişimolmadığından, farklı sorgulamaları da beraberinde getirmiştir. Bu sorgulamalarciddi tartışmaları da ortaya çıkarmıştır. Eril bir hâkimiyette olan sanat kalıpdeğiştirmeye, yeniden şekil almaya başlamıştır. Bu değişim kendisini sanateserlerinde gösterirken, durumun kuramsal gelişimi de çağdaş sanatın sorgusuhalini almaya başlar. Çağdaş sanatın konuları arasında olan cinsiyet, kimlik,beden; feminist sanat paralelinde devam eder. Bu yazıda feminist sanat hareketiyle başlayan değişimden bugün nasılyararlanıldığı irdelenmiş, kadın üretimi olarak algılanan nakış işleriningünümüz sanatında erkeklerin de kullandıkları bir teknik olarak kendinigöstermesi ve cinsiyet farklılıklarını günümüz sanatının içine nasıl dâhilettiği durumu ele alınmıştır. Feminist sanatın ortaya koyduğu işler, alternatifyaklaşımların oluşmasını da güçlendirmiştir. Sanatın sınırları genişlerkenkalıplaşmış sanat tanımı ise netliğini kaybetmiştir.
Farklı Dönemlerde Mimaride Kullanılan Cam Binalar ve Yapısal Özellikleri
Farklı Dönemlerde Mimaride Kullanılan Cam Binalar ve Yapısal Özellikleri
Yazar: Sağlıyan Sönmez, Özlem; Çetin, Suna
Dergi: İnönü Üniversitesi Sanat ve Tasarım Dergisi, Vol. 10 No. 21, 2019
Anahtar kelimeler: Mimari,Mimari Cam,Mimari Tasarım

19. yy’dan günümüze kadar geçen zaman içerisinde, geniş olanak yelpazesine sahip mimari yapılar,  cam duvarların da kullanılmasıyla hafif, şeffaf ve havadar görüntülü yapıların gelişmesine olanak sunmuştur. Cam üzerinde yapılan teknolojik çalışmalar ve bunun sonucundaki olumlu gelişmeler mimarlar için camı daha çekici bir malzeme yapmıştır. Özellikle çelik ve camın mimari yapılarda birleşmesi saydamlık ve hafiflik yolunu açarak bu alanda yeni gelişmeler sağlamıştır. Görünen o ki camın gelişmeye açık bir malzeme olduğu gün geçtikçe daha çok kabul edilmekte ve cam mimari artık strüktürel olarak da yer almaktadır. Bir zamanlar bir ütopyadan ibaret olan cam mimarisi günümüzde artık bir gerçek haline gelmiştir. Bu anlamda bu çalışma içerisinde 9 adet mimari yapı ele alınmış ve yapısal olarak incelenerek cam binalara örnek olarak sunulmuştur.

19. yy’dan günümüze kadar geçen zaman içerisinde, geniş olanak yelpazesine sahip mimari yapılar,  cam duvarların da kullanılmasıyla hafif, şeffaf ve havadar görüntülü yapıların gelişmesine olanak sunmuştur. Cam üzerinde yapılan teknolojik çalışmalar ve bunun sonucundaki olumlu gelişmeler mimarlar için camı daha çekici bir malzeme yapmıştır. Özellikle çelik ve camın mimari yapılarda birleşmesi saydamlık ve hafiflik yolunu açarak bu alanda yeni gelişmeler sağlamıştır. Görünen o ki camın gelişmeye açık bir malzeme olduğu gün geçtikçe daha çok kabul edilmekte ve cam mimari artık strüktürel olarak da yer almaktadır. Bir zamanlar bir ütopyadan ibaret olan cam mimarisi günümüzde artık bir gerçek haline gelmiştir. Bu anlamda bu çalışma içerisinde 9 adet mimari yapı ele alınmış ve yapısal olarak incelenerek cam binalara örnek olarak sunulmuştur.
Kentsel Peyzajlarda Endüstri Miraslarının Önemi: Çankırı Tarihi Tren Garı Örneği
Kentsel Peyzajlarda Endüstri Miraslarının Önemi: Çankırı Tarihi Tren Garı Örneği
Yazar: Tülek, Betül; Özdemir, Ayşe
Dergi: İnönü Üniversitesi Sanat ve Tasarım Dergisi, Vol. 9 No. 20, 2019
Anahtar kelimeler: Engineering ; Mühendislik ; Kentsel Peyzaj,Kültürel Miras,Endüstri Mirası,Çankırı Tren Garı

Peyzajlar, insanlar tarafındanalgılandığı şekliyle karakteri doğal ve/veya insan faktörlerinin eylemisonucunda oluşan alanlardır. Peyzajı oluşturan insan faktörlerinin kapsamındaele alınan kentsel peyzaj kavramında kentsel mekanlar, toplumların karşılıklıilişkilerinin ve tercihlerinin ortaya koyulduğu dinamik mekanlar olarak elealınmaktadır.Çankırı kentsel peyzajıiçinde 1931 yılında işletilmeye açılan TCDD ve Demiryolları Garı, gar binası,cer atölyeleri ve çevreleyen doğal peyzajı ile Çankırı kentine, doğal,kültürel, sosyal ve ekonomik katkılarda bulunmaktadır.Kentsel peyzajlarkapsamında bulunan ve gelişen teknolojiyle kullanımı sonlanmış olan endüstrialanlarının dönüştürülerek kent parkı, tarih ve kültür müzesi gibikullanımlarla kentlere kazandırılması mümkün olmaktadır. Endüstri miraslarınınkorunması, onarılması, dönüştürülmesi ve kente kazandırılması açısından,Çankırı’daki önemli endüstri miras alanı olan ve TCDD Gar sahası olarakkullanılan Çankırı Tarihi Tren Garı, peyzajın estetik, ekonomik, ekolojik vekültürel boyutlarla incelenmiştir. Araştırma alanı doğal alanları, tarihi yapıve araçları ile yeşil alan, müze, atölye gibi çok sayıda farklı fonksiyonukente kazandırma potansiyeline sahiptir.

Peyzajlar, insanlar tarafındanalgılandığı şekliyle karakteri doğal ve/veya insan faktörlerinin eylemisonucunda oluşan alanlardır. Peyzajı oluşturan insan faktörlerinin kapsamındaele alınan kentsel peyzaj kavramında kentsel mekanlar, toplumların karşılıklıilişkilerinin ve tercihlerinin ortaya koyulduğu dinamik mekanlar olarak elealınmaktadır.Çankırı kentsel peyzajıiçinde 1931 yılında işletilmeye açılan TCDD ve Demiryolları Garı, gar binası,cer atölyeleri ve çevreleyen doğal peyzajı ile Çankırı kentine, doğal,kültürel, sosyal ve ekonomik katkılarda bulunmaktadır.Kentsel peyzajlarkapsamında bulunan ve gelişen teknolojiyle kullanımı sonlanmış olan endüstrialanlarının dönüştürülerek kent parkı, tarih ve kültür müzesi gibikullanımlarla kentlere kazandırılması mümkün olmaktadır. Endüstri miraslarınınkorunması, onarılması, dönüştürülmesi ve kente kazandırılması açısından,Çankırı’daki önemli endüstri miras alanı olan ve TCDD Gar sahası olarakkullanılan Çankırı Tarihi Tren Garı, peyzajın estetik, ekonomik, ekolojik vekültürel boyutlarla incelenmiştir. Araştırma alanı doğal alanları, tarihi yapıve araçları ile yeşil alan, müze, atölye gibi çok sayıda farklı fonksiyonukente kazandırma potansiyeline sahiptir.
Uluslararası Sanat Müziğinde Beste ve Starvinsky’nin Besteleme Edimi Üzerine Düşünceleri
Uluslararası Sanat Müziğinde Beste ve Starvinsky’nin Besteleme Edimi Üzerine Düşünceleri
Yazar: Erdal, Barış
Dergi: İnönü Üniversitesi Sanat ve Tasarım Dergisi, Vol. 9 No. 20, 2019
Anahtar kelimeler: Uluslar arası sanat müziği,beste,besteci

Müziğin oluşması için en temelboyutlardan biri icra ise, diğer ve daha önemli bir boyutu yaratılmasıdırdenebilir. Bugün müziğin farklı kültürlerde, kültürel yapının niteliğine göreçok çeşitli üretim biçimlerine sahip olduğu bilinmektedir. Dünya üzerinde varolan diğer birçok kültürden (üstün değil) ayrı olarak, Avrupa medeniyetininAntik Yunan’a dayanan ses sistemi, yüzyıllar içinde evrimleşerek sistematik birbütünselliğe kavuşmuştur. Bu gelişmeler uzantısında batı sanat müziğinde besteve bestecilik kavramları ilk defa 15. ve 16. yüzyıllar arasında ortayaçıkmıştır. Günümüze kadar Türkçeye çevrilen ya da Türkçe yayınlanan birçokkaynakta, besteleme edimine birkaç sözlük maddesi dışında pek yer verilmemiştir.Dolayısıyla ünlü besteci Starvinsky'nin besteleme edimi üzerine düşüncelerinide içeren bu çalışma, belirli bir çerçevede bu ihtiyacı karşılamayıamaçlamıştır. Ulaşılan sonuçta, batı sanat müziğinin besteleme edimiyle gelenekselve popüler müziğin üretilmesi arasındaki farkların belirginleştirilmesi üzerineodaklanılmıştır.

Müziğin oluşması için en temelboyutlardan biri icra ise, diğer ve daha önemli bir boyutu yaratılmasıdırdenebilir. Bugün müziğin farklı kültürlerde, kültürel yapının niteliğine göreçok çeşitli üretim biçimlerine sahip olduğu bilinmektedir. Dünya üzerinde varolan diğer birçok kültürden (üstün değil) ayrı olarak, Avrupa medeniyetininAntik Yunan’a dayanan ses sistemi, yüzyıllar içinde evrimleşerek sistematik birbütünselliğe kavuşmuştur. Bu gelişmeler uzantısında batı sanat müziğinde besteve bestecilik kavramları ilk defa 15. ve 16. yüzyıllar arasında ortayaçıkmıştır. Günümüze kadar Türkçeye çevrilen ya da Türkçe yayınlanan birçokkaynakta, besteleme edimine birkaç sözlük maddesi dışında pek yer verilmemiştir.Dolayısıyla ünlü besteci Starvinsky'nin besteleme edimi üzerine düşüncelerinide içeren bu çalışma, belirli bir çerçevede bu ihtiyacı karşılamayıamaçlamıştır. Ulaşılan sonuçta, batı sanat müziğinin besteleme edimiyle gelenekselve popüler müziğin üretilmesi arasındaki farkların belirginleştirilmesi üzerineodaklanılmıştır.