hakansabunis/tr-academic-research-agent-index huggingface dataset:
TÜRKİYE’DE WEB TABANLI HABER SİTELERİNİN TASARIM-ERGONOMİ DÜZEYLERİNİN KARŞILAŞTIRMALI ANALİZİ
TÜRKİYE’DE WEB TABANLI HABER SİTELERİNİN TASARIM-ERGONOMİ DÜZEYLERİNİN KARŞILAŞTIRMALI ANALİZİ
Yazar: Yavuz, Uğur; Bakan, Uğur
Dergi: Sanat Dergisi, Vol. 0 No. 18, 2011
Anahtar kelimeler: Web tasarımı, internet gazeteciliği, ergonomi

20. yüzyılın ikinci yarısından itibaren bilişim teknolojilerindeki gelişme ve küreselleşme eğilimi ile birlikte yaşanan değişim, toplumsal ve siyasal yaşamda olduğu kadar gündelik yaşamda da gerçekleşmiş; bilgiye yönelik artan talebin karşılanabilmesi için yeni arayışlara başlanılmıştır. Araştırma Türkiye’de ziyaretçi sayısına göre ilk yüz site içinde yer alan haber amaçlı başta gazeteler olmak üzere web sitelerinin içerik analizini kapsamaktadır. Araştırmada veri toplamak üzere istatistiksel veri kaynağı www.alexa.com sitesinin yanında bilgi içerik analizi için 17 ölçütten oluşan değerlendirme formu kullanılmıştır. Değerlendirme formundaki her bir kategori altında yer alan ölçütlerin değerlendirilmesi var (1) ve yok (0) olarak puanlandırılarak analiz edilmiştir. Çalışmada, veriler analiz edilirken genel olarak betimleyici analiz (descriptive analyses) teknikleri kullanılmıştır; tablolarda verilerin frekanslarına ve yüzdesel olarak dağılımlarına bakılmış olup, nominal (kategorik) verilerin puanlarının anlamlı bir yordayıcısı olduğu belirlenmiştir.

20. yüzyılın ikinci yarısından itibaren bilişim teknolojilerindeki gelişme ve küreselleşme eğilimi ile birlikte yaşanan değişim, toplumsal ve siyasal yaşamda olduğu kadar gündelik yaşamda da gerçekleşmiş; bilgiye yönelik artan talebin karşılanabilmesi için yeni arayışlara başlanılmıştır. Araştırma Türkiye’de ziyaretçi sayısına göre ilk yüz site içinde yer alan haber amaçlı başta gazeteler olmak üzere web sitelerinin içerik analizini kapsamaktadır. Araştırmada veri toplamak üzere istatistiksel veri kaynağı www.alexa.com sitesinin yanında bilgi içerik analizi için 17 ölçütten oluşan değerlendirme formu kullanılmıştır. Değerlendirme formundaki her bir kategori altında yer alan ölçütlerin değerlendirilmesi var (1) ve yok (0) olarak puanlandırılarak analiz edilmiştir. Çalışmada, veriler analiz edilirken genel olarak betimleyici analiz (descriptive analyses) teknikleri kullanılmıştır; tablolarda verilerin frekanslarına ve yüzdesel olarak dağılımlarına bakılmış olup, nominal (kategorik) verilerin puanlarının anlamlı bir yordayıcısı olduğu belirlenmiştir.
ERZURUM’DA OSMANLI DÖNEMİ HAMAMLARI
ERZURUM’DA OSMANLI DÖNEMİ HAMAMLARI
Yazar: Köşklü, Zerrin; Çınar, Sahure
Dergi: Sanat Dergisi, Vol. 0 No. 18, 2011
Anahtar kelimeler: Osmanlı, Hamam, Erzurum

Erzurum’da bulunan tarihi hamamlar Osmanlı dönemine aittir. XVI.-XVIII. yüzyıllara ait hamamların üzerinde Saray Hamamı dışında kitabe bulunmamaktadır. Klasik Türk hamam mimarisinin özelliklerini yansıtan Erzurum hamamları soyunmalık, ılıklık, sıcaklık ve külhan bölümlerinden oluşmaktadır. Hamamlar tek ve çift fonksiyonlu olarak düzenlenmiştir. Erzurum hamamlarının girişleri sade bir görünüme sahiptir. Hamamların soyunmalık kısımları kubbe, bu kısımlardan geçilen ılıklık bölümleri kubbe ya da tonozla örtülmüştür. Sıcaklık bölümlerinin orta mekânı kubbeyle, eyvanlar tonozla, halvet hücreleri kubbe veya tonozla kapatılmıştır. Boyahane, Kırkçeşme, Şeyhler ve Murat Paşa Hamamlarında sıcaklık bölümleri klasik dört eyvanlı plan şemasındadır. Kesmetaş ve moloztaşla inşa edilen Erzurum hamamlarının üst örtülerinde tuğla kullanılmıştır.

Erzurum’da bulunan tarihi hamamlar Osmanlı dönemine aittir. XVI.-XVIII. yüzyıllara ait hamamların üzerinde Saray Hamamı dışında kitabe bulunmamaktadır. Klasik Türk hamam mimarisinin özelliklerini yansıtan Erzurum hamamları soyunmalık, ılıklık, sıcaklık ve külhan bölümlerinden oluşmaktadır. Hamamlar tek ve çift fonksiyonlu olarak düzenlenmiştir. Erzurum hamamlarının girişleri sade bir görünüme sahiptir. Hamamların soyunmalık kısımları kubbe, bu kısımlardan geçilen ılıklık bölümleri kubbe ya da tonozla örtülmüştür. Sıcaklık bölümlerinin orta mekânı kubbeyle, eyvanlar tonozla, halvet hücreleri kubbe veya tonozla kapatılmıştır. Boyahane, Kırkçeşme, Şeyhler ve Murat Paşa Hamamlarında sıcaklık bölümleri klasik dört eyvanlı plan şemasındadır. Kesmetaş ve moloztaşla inşa edilen Erzurum hamamlarının üst örtülerinde tuğla kullanılmıştır.
ONDOKUZUNCU YÜZYILDAN GÜNÜMÜZE TÜRKİYE’DE DEĞİŞEN SERGİLEME
ONDOKUZUNCU YÜZYILDAN GÜNÜMÜZE TÜRKİYE’DE DEĞİŞEN SERGİLEME / FROM 19th CENTRUY TO TODAY IN TURKEY VARYING CONCEPT OF DISPLAY, EXHIBITIONS AND EXHIBITION SPACES
Yazar: Çolak, Banu
Dergi: Sanat Dergisi, Vol. 0 No. 19, 2011
Anahtar kelimeler: sergi, sergileme, mekân, yapıt

Osmanlı Döneminde, on dokuzuncu yüzyılda batılılaşma hareketlerinin resim sanatını etkilemesi ile başlayan ve günümüze kadar uzanan Çağdaş Türk Sanatı’nın oluşum sürecinde; sergileme etkinlikleri çeşitli aşamalardan geçerek gelişir. Bu gelişim süreci içerisinde ilk sergiler sanayi ürünlerinin sergilendiği dünya ticaret fuarları ile ortaya çıkar. 1873 yılında Şeker Ahmet Paşa tarafından açılın resim sergisi Türkiye’de açılan ilk resim sergisidir. Bu araştırmada; cumhuriyet dönemi öncesinde sınırlı sayıdaki sergi mekânları ve sergi etkinliklerinin ardından cumhuriyet tarihinin ilk yıllarında devlet desteği ile düzenlenen sergiler incelenmiş, 1950’de özel galerilerin açılmaya başlanması, 1970 sonrasında sergileme mekânlarının yaygınlaşması, 1990 sonrasında bienaller ve özel müzelerin kurulması Türkiye’de sergileme kavramının gelişmesine etki eden etmenler olarak görülmüştür.

Osmanlı Döneminde, on dokuzuncu yüzyılda batılılaşma hareketlerinin resim sanatını etkilemesi ile başlayan ve günümüze kadar uzanan Çağdaş Türk Sanatı’nın oluşum sürecinde; sergileme etkinlikleri çeşitli aşamalardan geçerek gelişir. Bu gelişim süreci içerisinde ilk sergiler sanayi ürünlerinin sergilendiği dünya ticaret fuarları ile ortaya çıkar. 1873 yılında Şeker Ahmet Paşa tarafından açılın resim sergisi Türkiye’de açılan ilk resim sergisidir. Bu araştırmada; cumhuriyet dönemi öncesinde sınırlı sayıdaki sergi mekânları ve sergi etkinliklerinin ardından cumhuriyet tarihinin ilk yıllarında devlet desteği ile düzenlenen sergiler incelenmiş, 1950’de özel galerilerin açılmaya başlanması, 1970 sonrasında sergileme mekânlarının yaygınlaşması, 1990 sonrasında bienaller ve özel müzelerin kurulması Türkiye’de sergileme kavramının gelişmesine etki eden etmenler olarak görülmüştür.
DAVID HARE’İN BAKIŞ AÇISIYLA STUFF HAPPENS OYUNUNDA YOZLAŞMANIN ULUSLARARASI BOYUTU
DAVID HARE’İN BAKIŞ AÇISIYLA STUFF HAPPENS OYUNUNDA YOZLAŞMANIN ULUSLARARASI BOYUTU
Yazar: Özata, Cüneyt
Dergi: Sanat Dergisi, Vol. 0 No. 19, 2011
Anahtar kelimeler: Yozlaşma, David Hare, Uluslararası Yozlaşma

Günümüzde bütün dünyada kaçınılmaz bir hastalık durumunda olan yozlaşma küresel düzeyde yaşamın her alanında toplumsal gerçeklilik olgusundan uzaklaştıran, insan temelli olan bir insan davranışıdır. Siyasal işlevlere ilişkin olarak, siyasal yönetim ya da politika üretme sürecinde çıkar gözetilerek, yasal düzenlemelere ya da etik değerlere aykırı bir biçimde kullanılan kamu yetkisi de yozlaşmanın günümüzdeki yaygın bir kullanım türüdür. Gerek kökenbilimsel gerekse toplumbilimsel, siyasal ve düşünsel yönleriyle temellendirmeye çalışılan ‘yozlaşma’ olgusunu bireysel, toplumsal, ulusal ve uluslararası boyutlarıyla oyunlarının temel izleğine yerleştiren, David Hare’in siyasal oyunlarından biri olan Stuff Happens ‘da ulusal ve uluslararası boyutlarıyla varlığını somutlaştırmaya çalıştığı ‘yozlaşma’ olgusu gibi toplumsal sorunlara parmak basarak var olan durumu betimlemekle yetinir. Bu betimlemede toplum ve birey ilişkisini olanca çarpıklıklarıyla, birbirini tamamlayan ve etkileyen yönleriyle bir bütün olarak ele alan yazar, toplumsal, kültürel, parasal, siyasal, etiksel ve bireysel yozlaşmayı çağdaş insanın ilgisine sunmayı amaçlar.

Günümüzde bütün dünyada kaçınılmaz bir hastalık durumunda olan yozlaşma küresel düzeyde yaşamın her alanında toplumsal gerçeklilik olgusundan uzaklaştıran, insan temelli olan bir insan davranışıdır. Siyasal işlevlere ilişkin olarak, siyasal yönetim ya da politika üretme sürecinde çıkar gözetilerek, yasal düzenlemelere ya da etik değerlere aykırı bir biçimde kullanılan kamu yetkisi de yozlaşmanın günümüzdeki yaygın bir kullanım türüdür. Gerek kökenbilimsel gerekse toplumbilimsel, siyasal ve düşünsel yönleriyle temellendirmeye çalışılan ‘yozlaşma’ olgusunu bireysel, toplumsal, ulusal ve uluslararası boyutlarıyla oyunlarının temel izleğine yerleştiren, David Hare’in siyasal oyunlarından biri olan Stuff Happens ‘da ulusal ve uluslararası boyutlarıyla varlığını somutlaştırmaya çalıştığı ‘yozlaşma’ olgusu gibi toplumsal sorunlara parmak basarak var olan durumu betimlemekle yetinir. Bu betimlemede toplum ve birey ilişkisini olanca çarpıklıklarıyla, birbirini tamamlayan ve etkileyen yönleriyle bir bütün olarak ele alan yazar, toplumsal, kültürel, parasal, siyasal, etiksel ve bireysel yozlaşmayı çağdaş insanın ilgisine sunmayı amaçlar.
BİREYİN DEĞİŞİM ÇABASI: MARK RAVENHILL VE THE CUT (KESİK)
BİREYİN DEĞİŞİM ÇABASI: MARK RAVENHILL VE THE CUT (KESİK)
Yazar: Parlak, Erdinç
Dergi: Sanat Dergisi, Vol. 0 No. 19, 2011
Anahtar kelimeler: Mark Ravenhill, Suratına Tiyatro, cinsellik, aile sorunları, Kesik

90’lı yılların ortalarından başlayıp günümüzde de devam eden Suratına Tiyatro akımı alışıldık oyunların tersine cinselliği, kirli dili ve çıplaklığı sahneye bolca taşır. Mark Ravenhill’in oyunlarının çoğu bu özellikleri taşımasına karşın, The Cut (Kesik) oyunu bu anlamda farklılık gösterir. Oyun daha çok bireysel ve aile içi sorunları ele alır. Her ne kadar uğraşsa da kişinin istediklerini elde edememesi, oyunun eksenini oluşturur

90’lı yılların ortalarından başlayıp günümüzde de devam eden Suratına Tiyatro akımı alışıldık oyunların tersine cinselliği, kirli dili ve çıplaklığı sahneye bolca taşır. Mark Ravenhill’in oyunlarının çoğu bu özellikleri taşımasına karşın, The Cut (Kesik) oyunu bu anlamda farklılık gösterir. Oyun daha çok bireysel ve aile içi sorunları ele alır. Her ne kadar uğraşsa da kişinin istediklerini elde edememesi, oyunun eksenini oluşturur
MANİSA İL HALK KÜTÜPHANESİ 3136 ENV. NO’LU “MUSHAF-I ŞERİF’İN TEZHİP BAKIMINDAN DEĞERLENDİRİLMESİ
MANİSA İL HALK KÜTÜPHANESİ 3136 ENV. NO’LU “MUSHAF-I ŞERİF’İN TEZHİP BAKIMINDAN DEĞERLENDİRİLMESİ
Yazar: Güney, Gül
Dergi: Sanat Dergisi, Vol. 0 No. 19, 2011
Anahtar kelimeler: Mushaf, Yazma, Motif, Geleneksel

“Manisa İl Halk Kütüphanesi” çeşitli yazma eserleri bünyesinde barındırması açısından önem taşıyan kütüphanelerimizden biridir. Kütüphanede yaklaşık olarak 8048 adet yazma eser yer almaktadır. Bu yazmalar İslam bilimleri, tarih, edebiyat, astroloji gibi çeşitli konularda gruplandırılmıştır. Kütüphanede yer alan bu yazmalar arasında, gerek cildi, hattı gerekse süslemeleri açısından önem taşıyan 53 adet Mushaf-ı Şerif yazması bulunmaktadır. Bu yazmalardan üç tanesi cüzler halinde ciltlenmiş, diğerleri ise Mushaf halindedir. Genelde istinsah tarihi olmayan bu Mushaf-ı Şerif yazmalarının tarihli olanları ise XIV- XVI- XVII ve XIX yüzyıllara aittir. Bu yazmalardan kütüphanede 3136 envanter numarası ile kayıtlı olan Mushaf-ı Şerif’in Hattatı ve tarihi belli değildir. Ancak yazmanın gerek cildi, yazı karakteri, gerekse süslemeleri 16.yüzyıl dönem özelliklerini göstermesi açısından önem taşımaktadır. Makalede Mushaf-ı Şerif’in genel özellikleri verdikten sonra süslemeleri üzerine bir değerlendirme yapılacaktır.

“Manisa İl Halk Kütüphanesi” çeşitli yazma eserleri bünyesinde barındırması açısından önem taşıyan kütüphanelerimizden biridir. Kütüphanede yaklaşık olarak 8048 adet yazma eser yer almaktadır. Bu yazmalar İslam bilimleri, tarih, edebiyat, astroloji gibi çeşitli konularda gruplandırılmıştır. Kütüphanede yer alan bu yazmalar arasında, gerek cildi, hattı gerekse süslemeleri açısından önem taşıyan 53 adet Mushaf-ı Şerif yazması bulunmaktadır. Bu yazmalardan üç tanesi cüzler halinde ciltlenmiş, diğerleri ise Mushaf halindedir. Genelde istinsah tarihi olmayan bu Mushaf-ı Şerif yazmalarının tarihli olanları ise XIV- XVI- XVII ve XIX yüzyıllara aittir. Bu yazmalardan kütüphanede 3136 envanter numarası ile kayıtlı olan Mushaf-ı Şerif’in Hattatı ve tarihi belli değildir. Ancak yazmanın gerek cildi, yazı karakteri, gerekse süslemeleri 16.yüzyıl dönem özelliklerini göstermesi açısından önem taşımaktadır. Makalede Mushaf-ı Şerif’in genel özellikleri verdikten sonra süslemeleri üzerine bir değerlendirme yapılacaktır.
EVLİLİKTE TİNSEL SARSINTILAR VE ANNE FİGÜRÜ
EVLİLİKTE TİNSEL SARSINTILAR VE ANNE FİGÜRÜ
Yazar: Kaya, Kağan
Dergi: Sanat Dergisi, Vol. 0 No. 19, 2011
Anahtar kelimeler: Alan Ayckbourn, Oyun Yazarı, Evlilik, Kadın, Tinsel Sorunlar

Alan Ayckbourn’un (1939- ) oyunlarının çoğunda toplumsal konular kadın ve erkeğin evlilikte yaşayabileceği sıradan sorunlar üzerinde odaklanır. Yazar bu sıradan sorunların yol açtığı yoğun duygularla dilediği gibi oynar çünkü eşler arasındaki bu sorunların sahnede nasıl bir etki yaratacağının bilincindedir. Karmaşıklıklar’ın (Confusions) ilk parçası olan Anne Figürü (Mother Figure) de günümüz İngiliz tiyatro yazarları arasında önemli bir yere sahip olan Ayckbourn’un bir kadınının sarsıntılı evliliğini ne kadar sıra dışı bir biçimde yansıtabildiğini bir kez daha kanıtlar.

Alan Ayckbourn’un (1939- ) oyunlarının çoğunda toplumsal konular kadın ve erkeğin evlilikte yaşayabileceği sıradan sorunlar üzerinde odaklanır. Yazar bu sıradan sorunların yol açtığı yoğun duygularla dilediği gibi oynar çünkü eşler arasındaki bu sorunların sahnede nasıl bir etki yaratacağının bilincindedir. Karmaşıklıklar’ın (Confusions) ilk parçası olan Anne Figürü (Mother Figure) de günümüz İngiliz tiyatro yazarları arasında önemli bir yere sahip olan Ayckbourn’un bir kadınının sarsıntılı evliliğini ne kadar sıra dışı bir biçimde yansıtabildiğini bir kez daha kanıtlar.
RESİMDE ZAMAN VE EŞZAMANLILIK
RESİMDE ZAMAN VE EŞZAMANLILIK
Yazar: Kaplanoğlu, Lütfü
Dergi: Sanat Dergisi, Vol. 0 No. 19, 2011
Anahtar kelimeler: İzafiyet, zaman, boyut, Eşzamanlılık, Sanat, Kübizm

Einstein’ın 1905’te izafiyet kuramını ortaya atmasından bu yana, fizikçiler dünya üzerinde dört boyut bulunduğunu kabul ederler. Madde dünyasındaki üç boyut; yani en, boy ve derinlik dördüncü boyut olarak kabul edilen ‘zaman’ la birlikte doğadaki bütün varlıkların arasındaki ilgileri sürdürür. Bu kuramın ortaya atılmasından önce X- Ray ışınları keşfedilir, J.C.F Zöllner, ‘Amerikalı kâhin Andrew Jackson Davis’in dördüncü konusunda içselleştirdiği yaşamından örnekler vererek aktarır, Charles Leadbeater, dördüncü boyutun varlığını okuyucularıyla paylaşır, Hinton’un kitabını okuyucularına önererek fikirlerini destekler’. Pablo Picasso, Avignonlu Kızlar resmini yaparken Kübizm anlayışının sanal boyuttaki ilk dört boyutlu figürünü ortaya koyar. Sanatçı dördüncü boyutu iki boyutlu bir düzlemde gösterirken matematikçi Princet’in çoklu boyuttaki geometri anlayışından, Fransız Fizikçi Etienne Jules Marey ve Amerikalı Edward Muybridge tarafından çekilmiş alanlaşmış ardışık çekimli, çoklu ışıklandırmalı fotoğraf çalışmalarından yararlanır.

Einstein’ın 1905’te izafiyet kuramını ortaya atmasından bu yana, fizikçiler dünya üzerinde dört boyut bulunduğunu kabul ederler. Madde dünyasındaki üç boyut; yani en, boy ve derinlik dördüncü boyut olarak kabul edilen ‘zaman’ la birlikte doğadaki bütün varlıkların arasındaki ilgileri sürdürür. Bu kuramın ortaya atılmasından önce X- Ray ışınları keşfedilir, J.C.F Zöllner, ‘Amerikalı kâhin Andrew Jackson Davis’in dördüncü konusunda içselleştirdiği yaşamından örnekler vererek aktarır, Charles Leadbeater, dördüncü boyutun varlığını okuyucularıyla paylaşır, Hinton’un kitabını okuyucularına önererek fikirlerini destekler’. Pablo Picasso, Avignonlu Kızlar resmini yaparken Kübizm anlayışının sanal boyuttaki ilk dört boyutlu figürünü ortaya koyar. Sanatçı dördüncü boyutu iki boyutlu bir düzlemde gösterirken matematikçi Princet’in çoklu boyuttaki geometri anlayışından, Fransız Fizikçi Etienne Jules Marey ve Amerikalı Edward Muybridge tarafından çekilmiş alanlaşmış ardışık çekimli, çoklu ışıklandırmalı fotoğraf çalışmalarından yararlanır.
SAHNE TASARIMCISI GÜNTHER-SCNEIDER SIEMSSEN
SAHNE TASARIMCISI GÜNTHER-SCNEIDER SIEMSSEN
Yazar: Çevik, Melahat
Dergi: Sanat Dergisi, Vol. 0 No. 19, 2011
Anahtar kelimeler: çağdaş, tiyatro, sahne tasarımı

Günther Schneider-Siemssen 1926 Augusburg doğumlu Avusturyalı sahne tasarımcısıdır. Sahne tasarımındaki bakış açısıyla kendinden söz ettirmiştir. Kozmik bakışı sahne tasarımına katmıştır. Büyük yönetmenlerin tasarımcı olarak tercih ettiği isim olmuştur. Bu isimler arasında Herbert von Karajan, Otto schenk, August Everding, Peter Ustinov, Günther Renne yer alır. Birlikte çalıştığı yönetmenler onu tasarımlarıyla üst noktada tutarlar. Çağdaşı olan tasarımcılar; onun çizgisini yakalamaya çalışmış, günümüz tasarımcılarına örnek olmuştur. Etkilendiği sahne tasarımcıları arasında Caspar Neher ve Teo Otto yer alır. Aynı zamanda Teo Otto’nun öğrencisidir. Onun için belli bir tarz ya da akımın sanatçısı demek yanlış olur. Çünkü sahne tasarımlarında uyguladığı yöntem ve üslup; zamana ve metine göre değişir. Bazen dekorunu natüralist tarzda bazen de bazen de gerçeküstü tarzda sergiler. Tasarımlarını genelde operalar ve baleler üzerine yapmıştır. Tiyatro tasarımlarını da sıra dışı renklilikte sunmuştur. Sahnede yazar oyuncu tasarımcı birlikteliğinin yanında diğer sanatların etkileşimini de kabul eder. Günther Schneider Siemssen Avusturya, Polonya, Almanya, İsviçre, Hollanda, İngiltere, Fransa, Batı Amerika, İtalya, Batı Afrika, Israil gibi ülkelerin birçok mekânında sahne tasarımı yapmıştır. Sanatıyla klasikler arasına girmiş belgelenmiştir.

Günther Schneider-Siemssen 1926 Augusburg doğumlu Avusturyalı sahne tasarımcısıdır. Sahne tasarımındaki bakış açısıyla kendinden söz ettirmiştir. Kozmik bakışı sahne tasarımına katmıştır. Büyük yönetmenlerin tasarımcı olarak tercih ettiği isim olmuştur. Bu isimler arasında Herbert von Karajan, Otto schenk, August Everding, Peter Ustinov, Günther Renne yer alır. Birlikte çalıştığı yönetmenler onu tasarımlarıyla üst noktada tutarlar. Çağdaşı olan tasarımcılar; onun çizgisini yakalamaya çalışmış, günümüz tasarımcılarına örnek olmuştur. Etkilendiği sahne tasarımcıları arasında Caspar Neher ve Teo Otto yer alır. Aynı zamanda Teo Otto’nun öğrencisidir. Onun için belli bir tarz ya da akımın sanatçısı demek yanlış olur. Çünkü sahne tasarımlarında uyguladığı yöntem ve üslup; zamana ve metine göre değişir. Bazen dekorunu natüralist tarzda bazen de bazen de gerçeküstü tarzda sergiler. Tasarımlarını genelde operalar ve baleler üzerine yapmıştır. Tiyatro tasarımlarını da sıra dışı renklilikte sunmuştur. Sahnede yazar oyuncu tasarımcı birlikteliğinin yanında diğer sanatların etkileşimini de kabul eder. Günther Schneider Siemssen Avusturya, Polonya, Almanya, İsviçre, Hollanda, İngiltere, Fransa, Batı Amerika, İtalya, Batı Afrika, Israil gibi ülkelerin birçok mekânında sahne tasarımı yapmıştır. Sanatıyla klasikler arasına girmiş belgelenmiştir.
DÜNDEN BUGÜNE BATI RESİM SANATINDA KADIN-MEKÂN İLİŞKİSİ
DÜNDEN BUGÜNE BATI RESİM SANATINDA KADIN-MEKÂN İLİŞKİSİ
Yazar: Özgenç, Neslihan
Dergi: Sanat Dergisi, Vol. 0 No. 19, 2011
Anahtar kelimeler: Kadın, Mekân, Çıplaklık, Cinsiyet, Eril Güç

Ataerkil toplumlarda eril gücün kadına atfettiği kimlikler, kadını doğurganlığı gereği kapalı bir mekâna yerleştirirken, eril güç de bu mekânların belirleyicisi ya da mimarı olmuştur. Kutsanan kadının kabul edilirliği, bedeninin örtünük olma durumu ve bakireliği ile sınırlandırılıp bir “İç” olma durumu yaratılmıştır. Eril güç tarafından onaylanmayan kadın ise “Dış”ta bırakılarak toplumsal bir ayrıştırılmaya maruz bırakılmıştır. Batı resim sanatı da bu bağlamda dinin kutsal form ve kodlarını kadın bedeni üzerinden şekillendirmiştir. Diğer yandan, toplumsal bağlamda onaylanmayan çıplaklık, sanatın kabul edilebilirliği ölçüt ve sığınaklarda, eril yaratıcılığın esin kaynağı olurken, kadın bedeni, çıplağı ile mekânsallaştırılmıştır. Kadına atfedilen kimlikler ve fanteziler doğrultusunda şekillenen mekânlar ise kadının cinselliğini ortaya çıkartacak imgelerle eril güce hizmet etmektedir. Bu bağlamda, kadın bedeni üzerindeki eril gücün görünürlüğü, zamanın yansıması olarak sanatçıların kadın ve mekân üzerindeki yaratıcılıklarıyla, imgesel bir dönüşüm yaşamıştır. Zamanın ruhunun görünürlüğü de eril düşün yarattığı imgelem aracılığıyla mekânlara atfedilen cinselleştirilmiş nesneler üzerinden kurulmuştur. Bu çalışmanın amacı, kadın imgesinin batı resim tarihinde, beden olarak kullanımında, kadına atfedilen kimlik ile resimsel mekân arasındaki ilişkisini ortaya koymak ve kadın bedeninin mekânsallaşmasını tarihsel bağlamda incelemektir.

Ataerkil toplumlarda eril gücün kadına atfettiği kimlikler, kadını doğurganlığı gereği kapalı bir mekâna yerleştirirken, eril güç de bu mekânların belirleyicisi ya da mimarı olmuştur. Kutsanan kadının kabul edilirliği, bedeninin örtünük olma durumu ve bakireliği ile sınırlandırılıp bir “İç” olma durumu yaratılmıştır. Eril güç tarafından onaylanmayan kadın ise “Dış”ta bırakılarak toplumsal bir ayrıştırılmaya maruz bırakılmıştır. Batı resim sanatı da bu bağlamda dinin kutsal form ve kodlarını kadın bedeni üzerinden şekillendirmiştir. Diğer yandan, toplumsal bağlamda onaylanmayan çıplaklık, sanatın kabul edilebilirliği ölçüt ve sığınaklarda, eril yaratıcılığın esin kaynağı olurken, kadın bedeni, çıplağı ile mekânsallaştırılmıştır. Kadına atfedilen kimlikler ve fanteziler doğrultusunda şekillenen mekânlar ise kadının cinselliğini ortaya çıkartacak imgelerle eril güce hizmet etmektedir. Bu bağlamda, kadın bedeni üzerindeki eril gücün görünürlüğü, zamanın yansıması olarak sanatçıların kadın ve mekân üzerindeki yaratıcılıklarıyla, imgesel bir dönüşüm yaşamıştır. Zamanın ruhunun görünürlüğü de eril düşün yarattığı imgelem aracılığıyla mekânlara atfedilen cinselleştirilmiş nesneler üzerinden kurulmuştur. Bu çalışmanın amacı, kadın imgesinin batı resim tarihinde, beden olarak kullanımında, kadına atfedilen kimlik ile resimsel mekân arasındaki ilişkisini ortaya koymak ve kadın bedeninin mekânsallaşmasını tarihsel bağlamda incelemektir.
TÜRKİYE’DE FUTBOL İKTİDARI VE FANATİZMİN KARİKATÜRLERDE YANSIMASI
TÜRKİYE’DE FUTBOL İKTİDARI VE FANATİZMİN KARİKATÜRLERDE YANSIMASI
Yazar: Hünerli, Selçuk
Dergi: Sanat Dergisi, Vol. 0 No. 19, 2011
Anahtar kelimeler: Futbol, Holigan, Futbol Fanatizmi, Şovenizm

Bugün milyonlarca kişiyi peşinden sürükleyen ve halen dünyada en fazla sporcusu ve seyircisi bulunan futbol, Türkiye’de oynanmaya başladığı günden itibaren daima önemli bir yer işgal etmiş, toplumda meydana gelen sosyoekonomik değişim ve dönüşümle birlikte kitle iletişim araçlarının da yardımıyla popüler kültürün, tüm manipülasyonlarına karşın, toplumsal praksis olma özelliğini hep korumuştur. Günümüzde artık futbol, taraftarların taşkınlıkları ve saldırganlıkla¬rı sonucu, şiddet, fanatiklik ve holiganizmle sosyal bir problem olarak ortaya çıkmaktadır. Bu makalenin genel amacı, futbol iktidarının futbol seyircisini fanatik davranışlara, şiddet ve saldırganlığa iten, kültürel, ekonomik ve politik toplumsal olguların sosyolojik ve psikolojik sebeplerle birlikte, futbol fanatizminin, ortaya çıkış nedenleri incelenerek, futbol terörünün azaltılması yönünde çözüm önerileri üretilmektedir.

Bugün milyonlarca kişiyi peşinden sürükleyen ve halen dünyada en fazla sporcusu ve seyircisi bulunan futbol, Türkiye’de oynanmaya başladığı günden itibaren daima önemli bir yer işgal etmiş, toplumda meydana gelen sosyoekonomik değişim ve dönüşümle birlikte kitle iletişim araçlarının da yardımıyla popüler kültürün, tüm manipülasyonlarına karşın, toplumsal praksis olma özelliğini hep korumuştur. Günümüzde artık futbol, taraftarların taşkınlıkları ve saldırganlıkla¬rı sonucu, şiddet, fanatiklik ve holiganizmle sosyal bir problem olarak ortaya çıkmaktadır. Bu makalenin genel amacı, futbol iktidarının futbol seyircisini fanatik davranışlara, şiddet ve saldırganlığa iten, kültürel, ekonomik ve politik toplumsal olguların sosyolojik ve psikolojik sebeplerle birlikte, futbol fanatizminin, ortaya çıkış nedenleri incelenerek, futbol terörünün azaltılması yönünde çözüm önerileri üretilmektedir.