Sanatın ve Toplumun Kıyısında: Neriman Polat’ın Sanat Pratiklerinde “Mutluluk Vaadi”nin İzleri
On the Margins of Art and Society: Traces of “The Promise of Happiness” in the Art Practices of Neriman Polat
Yazar: Öztürk, Yıldız
Dergi: Sanat Tarihi Yıllığı No. 31, 2022
Anahtar kelimeler: Neriman Polat,Sara Ahmed,The Promise of Happiness,contemporary art,feminist art ; Neriman Polat,Sara Ahmed,Mutluluk Vaadi,güncel sanat,feminist sanat

1968 yılında İstanbul’da doğan Neriman Polat, Mimar Sinan Üniversitesi GüzelSanatlar Fakültesi Resim Bölümü’nde eğitim almıştır. 1990’ların ikinci yarısındanitibaren yurt içinde ve yurt dışında güncel sanat sergilerine katılım sağlayansanatçı, bireysel üretimin yanı sıra zaman içinde Sanat Tanımı Topluluğu, Aradagrubu ve Hafriyat gibi kolektiflerin de parçası olmuştur. İşlerinde toplumsal hafıza,modernleşme, erkek şiddeti, gündelik yaşam pratikleri, aile, ev, kent, göç, sınıfsal,etnik, cinsiyet, cinsel yönelim meselelerine ve eşitsizlik biçimlerine ilişkin pek çokbağlamı görmek mümkündür. Çalışmanın amacı, Polat’ın sanatsal pratiklerinive söylemlerini Sara Ahmed’in mutluluk kavramına getirdiği eleştirel yaklaşımçerçevesinde incelemektir. Bu kapsamda bir kişisel, bir grup ve biri retrospektifolmak üzere sanatçının üç sergisine (Şefkatsiz-2018, Çiçek Yarası-2019, MührüKırmak-2019) odaklanılmıştır. Sergi katalogları, basın bültenleri, sergi eleştirileri,sanatçı-küratör söyleşileri ve sergilerden elde ettiğim kişisel gözlemler çalışmanıntemel veri kaynaklarını oluşturmaktadır. İzleyici üç sergide de farklı formlar vemalzemeler aracılığıyla ev, aile, kadın, çocuk kategorilerinin toplum tarafındanyok sayılan, gizlenen ya da görünmez kılınan yönleriyle yüzleştirilmektedir.Ahmed de Mutluluk Vaadi kitabında mutluluk kavramının arkeolojik kazısınıyapar. Mutluluğun neleri gizlediğini, mutluluk uğruna nelerden vazgeçildiğinitoplumsal ve kültürel süreçleri temel alarak anlatır. Bu bağlamda Polat da Ahmedde iktidar mekanizmalarını ilişkisel yaklaşımlarla ele alır, alternatif arşivler oluştururve çoğulcu toplumsallığın imkânlarını araştırırlar.

Neriman Polat was born in 1968 in İstanbul and majored in art in the FineArts Faculty of Mimar Sinan Fine Arts University. Beginning in the second halfof the 1990s, she participated in contemporary art exhibitions in Turkey andabroad and in art collectives such as The Definition of Art Group, In Between,and Excavation in addition to her personal productions. Her works deal withdiverse themes such as collective memory, modernization, male violence,activities of daily living, family, home, urban environments, immigration, socialclass, ethnicity, gender, and sexual orientation. This study analyzes Neriman Polat’s artistic practices and expressions with the aid of a critical approach to Sara Ahmed’s definition of happiness.Specifically, this article focuses on three of Polat’s exhibitions: Merciless (2018), Flower Wound (2019), and Breakingthe Seal (2019). The main study data sources are exhibition catalogs, press releases, articles from exhibition critics,artist-curator conversations, and personal observations collected from exhibitions. In all three exhibitions, theaudience is faced with different aspects of home, family, women, and children that society has ignored, hidden,or made invisible. Ahmed, in her book The Promise of Happiness, excavates the concept of happiness, examiningdifferent sociological and cultural processes to explore what happiness hides and what it costs. Both Neriman Polatand Sara Ahmed discuss power mechanisms with relational approaches, investigate the possibilities of a pluralisticsociety, and create alternative archives.