hakansabunis/tr-academic-research-agent-index huggingface dataset:
ANKARA ETNOGRAFYA MÜZESİNDE BULUNAN KEMER TOKALARI
ANKARA ETNOGRAFYA MÜZESİNDE BULUNAN KEMER TOKALARI
Yazar: Günbay, Nazli; Yetim, Fatma
Dergi: Akademik Sanat, Vol. 4 No. 7, 2019
Anahtar kelimeler: Sanat,el sanatları,takı,kemer tokaları,süsleme

Sanat insanlık tarihi kadar eskidir. Tarih boyunca insanoğlu kendini ifade etme biçimi olarak ‘sanatı’ kullanmıștır. Zengin bir kültürel birikime sahip olan el sanatları, o dönemleri tanıma ve yorumlama olanağı verir. Bu birikimlerden biri yașayan takı sanatıdır. Takı çeșidi olan kemer tokaları; Anadolu tarihindeki insanların ve toplumların Türk giyimindeki gelenek ve göreneklerini yansıtarak günümüze kadar gelmiștir. Altın, gümüș, pirinç ve bakır gibi madenlerden yapılan kemer tokaları; delik iși, telkâri, mıhlama, mine, kakma, kabartma, granülasyon teknikleri ile süslemesi yapılarak üzeri bitkisel, geometrik ve sembolik motifleriyle bezenerek ișlenmișlerdir. Bu teknikler birçok eser üzerinde uygulanabildiği gibi bir arada da uygulanabilmektedir. Araștırmanın amacı; Ankara Etnografya Müzesinde sergilenen ve depoda bulunan bazı kemer tokalarının incelenerek günümüzdeki durumu, teknik, ham madde, motif, bezeme konuları ve kompozisyon özelliklerinin belirlenmesiyle değerlendirilmeye çalıșılmıștır. Araștırmanın örneklemini on iki adet kemer tokası olușturmaktadır.

Sanat insanlık tarihi kadar eskidir. Tarih boyunca insanoğlu kendini ifade etme biçimi olarak ‘sanatı’ kullanmıștır. Zengin bir kültürel birikime sahip olan el sanatları, o dönemleri tanıma ve yorumlama olanağı verir. Bu birikimlerden biri yașayan takı sanatıdır. Takı çeșidi olan kemer tokaları; Anadolu tarihindeki insanların ve toplumların Türk giyimindeki gelenek ve göreneklerini yansıtarak günümüze kadar gelmiștir. Altın, gümüș, pirinç ve bakır gibi madenlerden yapılan kemer tokaları; delik iși, telkâri, mıhlama, mine, kakma, kabartma, granülasyon teknikleri ile süslemesi yapılarak üzeri bitkisel, geometrik ve sembolik motifleriyle bezenerek ișlenmișlerdir. Bu teknikler birçok eser üzerinde uygulanabildiği gibi bir arada da uygulanabilmektedir. Araștırmanın amacı; Ankara Etnografya Müzesinde sergilenen ve depoda bulunan bazı kemer tokalarının incelenerek günümüzdeki durumu, teknik, ham madde, motif, bezeme konuları ve kompozisyon özelliklerinin belirlenmesiyle değerlendirilmeye çalıșılmıștır. Araștırmanın örneklemini on iki adet kemer tokası olușturmaktadır.
AZERBAYCAN HALI MÜZESİ
AZERBAYCAN HALI MÜZESİ
Yazar: Yanar, Ayşem
Dergi: Akademik Sanat, Vol. 4 No. 7, 2019
Anahtar kelimeler: Etnografya Müzesi,Halı Müzesi,Kompozisyon,Motif,El Sanatı

Azerbaycan Halı Müzesi sanat, zanaat ve kültürel miras çalıșmalarıyla adından söz ettiren müzelerin bașında gelmektedir. Müze türü olarak bir etnografya ve ihtisas müzesi olan Azerbaycan Halı Müzesi, Azerbaycan kültüründe önemli bir yeri olan halı ressamı Latif Kerimov’un yapmıș olduğu sınıflandırma ile sergileme esasını belirlemiștir. Müze sergi alanı üç kattan olușmaktadır. Birinci katında düz dokumalar ve etnografik ürünler, ikinci katında bölgelere göre sınıflandırılmıș halılar ve etnografik ürünler, üçüncü katında ise halı ressamlarına ait ünik eserler ve yașadığımız yüzyıla ait halı örnekleri sergilenmektedir.Bu çalıșmanın materyalini Azerbaycan Halı Müzesi’nde sergilenen halı ve düz dokuma örnekleri, fotoğrafları ve konuyla ilgili literatür olușturmaktadır. Çalıșmanın yöntemi Halı müzesi sergileme esasları dikkate alınarak müze katlarına göre ve Latif Kerimov’un bölgelere göre sınıflandırması esas alınarak, düz dokuma, halı örnekleri motif ve kompozisyon özellikleri bakımından incelenmiștir. Koleksiyon yönetimi, sergi tasarımı, eğitim çalıșmaları, koruma onarım laboratuarıyla bulunduğu coğrafyanın çağdaș müzelerine örnek olarak gösterebileceğimiz Azerbaycan Halı Müzesi aynı zamanda halı ve düz dokuma konusunda çalıșan uzmanlar için önemli bir araștırma ve uygulama merkezidir.Bu çalıșmada, halı müzesinde sergilenen düz dokuma ve halıların kompozisyon ve motif özellikleri incelenerek halı müzesi birimleri irdelenmiștir.

Azerbaycan Halı Müzesi sanat, zanaat ve kültürel miras çalıșmalarıyla adından söz ettiren müzelerin bașında gelmektedir. Müze türü olarak bir etnografya ve ihtisas müzesi olan Azerbaycan Halı Müzesi, Azerbaycan kültüründe önemli bir yeri olan halı ressamı Latif Kerimov’un yapmıș olduğu sınıflandırma ile sergileme esasını belirlemiștir. Müze sergi alanı üç kattan olușmaktadır. Birinci katında düz dokumalar ve etnografik ürünler, ikinci katında bölgelere göre sınıflandırılmıș halılar ve etnografik ürünler, üçüncü katında ise halı ressamlarına ait ünik eserler ve yașadığımız yüzyıla ait halı örnekleri sergilenmektedir.Bu çalıșmanın materyalini Azerbaycan Halı Müzesi’nde sergilenen halı ve düz dokuma örnekleri, fotoğrafları ve konuyla ilgili literatür olușturmaktadır. Çalıșmanın yöntemi Halı müzesi sergileme esasları dikkate alınarak müze katlarına göre ve Latif Kerimov’un bölgelere göre sınıflandırması esas alınarak, düz dokuma, halı örnekleri motif ve kompozisyon özellikleri bakımından incelenmiștir. Koleksiyon yönetimi, sergi tasarımı, eğitim çalıșmaları, koruma onarım laboratuarıyla bulunduğu coğrafyanın çağdaș müzelerine örnek olarak gösterebileceğimiz Azerbaycan Halı Müzesi aynı zamanda halı ve düz dokuma konusunda çalıșan uzmanlar için önemli bir araștırma ve uygulama merkezidir.Bu çalıșmada, halı müzesinde sergilenen düz dokuma ve halıların kompozisyon ve motif özellikleri incelenerek halı müzesi birimleri irdelenmiștir.
Bilimkurguda Savaş Yılları: Dizelpunk
Bilimkurguda Savaş Yılları: Dizelpunk
Yazar: Cengiz, Gizem
Dergi: Akademik Sanat, Vol. 4 No. 8, 2019
Anahtar kelimeler: bilimkurgu,alttür,dizelpunk,distopya,savaş

Bilimkurgunun 2000 yılı sonrasında ortaya çıkmışyeni alttürlerinden biri olan Dizelpunk’ı tanıtmak üzere hazırlanmış buçalışmanın amacı, Türkçe literatürün bu konudaki eksikliğinin giderilmesidir. Bilimkurguüzerine birçok çalışma yapılmasına karşın, genç alttürleriyle ilgiliincelemelerin eksik kaldığı düşünülmektedir. Bu nedenle de çalışma betimleyicibir yöntemle hazırlanmıştır. Kendine zaman aralığı olarak Dünya Savaşlarıyılları arasındaki dönemi seçen ve dönemin elementleriyle alternatif bir tarihkurgulayan Dizelpunk, birçok alana nüfuz etmiş ve bir akım olarak da elealınmaya başlanmıştır. Bu çalışmada öncelikle Dizelpunk’ın genel hatları vekonsepti açıklanacak ve bir altkültür olarak ortaya çıkışından bahsedilecektir.Sonrasında ise en çok etki ettiği alan olan sinemaya geçilerek, Dizelpunk’ınsinemadaki etkisi ve bu kapsamdaki filmler ele alınacaktır.

Bilimkurgunun 2000 yılı sonrasında ortaya çıkmışyeni alttürlerinden biri olan Dizelpunk’ı tanıtmak üzere hazırlanmış buçalışmanın amacı, Türkçe literatürün bu konudaki eksikliğinin giderilmesidir. Bilimkurguüzerine birçok çalışma yapılmasına karşın, genç alttürleriyle ilgiliincelemelerin eksik kaldığı düşünülmektedir. Bu nedenle de çalışma betimleyicibir yöntemle hazırlanmıştır. Kendine zaman aralığı olarak Dünya Savaşlarıyılları arasındaki dönemi seçen ve dönemin elementleriyle alternatif bir tarihkurgulayan Dizelpunk, birçok alana nüfuz etmiş ve bir akım olarak da elealınmaya başlanmıştır. Bu çalışmada öncelikle Dizelpunk’ın genel hatları vekonsepti açıklanacak ve bir altkültür olarak ortaya çıkışından bahsedilecektir.Sonrasında ise en çok etki ettiği alan olan sinemaya geçilerek, Dizelpunk’ınsinemadaki etkisi ve bu kapsamdaki filmler ele alınacaktır.
Ardeşen Yöresi Horon Pratiğinde Fora Unsuru
Ardeşen Yöresi Horon Pratiğinde Fora Unsuru
Yazar: Saral, Erkan
Dergi: Akademik Sanat, Vol. 4 No. 8, 2019
Anahtar kelimeler: Ardeşen,Horon,Müzik,Fora

Bu çalışmada Doğu Karadeniz bölgesinde yer alanRize ilinin Ardeşen ilçesinde yaşayan insanların, geleneksel müzik kültürleri içerisindekihoron pratiğinde icra edilen fora yapıları incelenmiştir. Horonun, yöreleregöre değişen çeşitleri ve oyun biçimleri vardır. Horon ezgilerinin biçimselşemaları içerisinde fora bölümleri de yer almaktadır. Bu bölümlerde; horonoyuncuları dinlenmeye geçerler ve horon formunun sözlü kısımlarını icraederler. Bu sözlü kısımlar genellikle yedili hece vezni ile oluşturulmuşmanilerden ibarettir. Fora bölümlerinde kafiye şeması; aaba, abab ve abcbbiçimindedir. Fora bölümlerini horoncu yönetir ve tulum icracısı ile oyuncularakomut vermek sureti ile yapılandırır. Anonim nitelikli sözlerin ya da doğaçlamakurulan atma sözlerin, horonun ezgi kalıbına ya da horon ezgisi dışında başkabir ezgi kalıbına giydirilmesi ile fora bölümü tamamlanır. Horonlarda forabölümlerinde işlenen konular gündelik hayatla ilgili konular olup, çoğunluklasevdalık üzerinedir. Fora bölümlerindeki ritmik yapı, iki zamanlı ve beş zamanlıolarak tespit edilmiştir. Ezgilerin donanımında bir koma si bemol sesibulunmakta ve Türk müziği nazariyatında Arel sistemine göre bu ezgiler, uşşakmakamına tekabül etmektedir. Eşlik çalgısı olarak ise tulum kullanılmaktadır.

Bu çalışmada Doğu Karadeniz bölgesinde yer alanRize ilinin Ardeşen ilçesinde yaşayan insanların, geleneksel müzik kültürleri içerisindekihoron pratiğinde icra edilen fora yapıları incelenmiştir. Horonun, yöreleregöre değişen çeşitleri ve oyun biçimleri vardır. Horon ezgilerinin biçimselşemaları içerisinde fora bölümleri de yer almaktadır. Bu bölümlerde; horonoyuncuları dinlenmeye geçerler ve horon formunun sözlü kısımlarını icraederler. Bu sözlü kısımlar genellikle yedili hece vezni ile oluşturulmuşmanilerden ibarettir. Fora bölümlerinde kafiye şeması; aaba, abab ve abcbbiçimindedir. Fora bölümlerini horoncu yönetir ve tulum icracısı ile oyuncularakomut vermek sureti ile yapılandırır. Anonim nitelikli sözlerin ya da doğaçlamakurulan atma sözlerin, horonun ezgi kalıbına ya da horon ezgisi dışında başkabir ezgi kalıbına giydirilmesi ile fora bölümü tamamlanır. Horonlarda forabölümlerinde işlenen konular gündelik hayatla ilgili konular olup, çoğunluklasevdalık üzerinedir. Fora bölümlerindeki ritmik yapı, iki zamanlı ve beş zamanlıolarak tespit edilmiştir. Ezgilerin donanımında bir koma si bemol sesibulunmakta ve Türk müziği nazariyatında Arel sistemine göre bu ezgiler, uşşakmakamına tekabül etmektedir. Eşlik çalgısı olarak ise tulum kullanılmaktadır.
Sahibinin Sesi Firmasının 1928 Yılında Çıkardığı Taş Plâklarda Yer Alan Münir Nûreddin Selçuk'a Âit Gazellerin Biçim Yönünden Tesbit ve Tahlili
Sahibinin Sesi Firmasının 1928 Yılında Çıkardığı Taş Plâklarda Yer Alan Münir Nûreddin Selçuk'a Âit Gazellerin Biçim Yönünden Tesbit ve Tahlili
Yazar: Altuntaş Koca, Zeyneb; Türkel Oter, Serda
Dergi: Akademik Sanat, Vol. 4 No. 8, 2019
Anahtar kelimeler: Klâsik Türk Mûsikîsi,Münir Nûreddin Selçuk,taş plâk,gazel,form,analiz

Kültürümüzün en önemli unsurlarından biriolan Klâsik Türk Mûsikîsi; güçlü bir form çeşitliliğine sahiptir. Bu mûsikîniniçinde barındırdığı bütün formların belli bir sistem içinde bestelendiği veyaicrâ edildiği bilinmektedir. Formların işleyişini tespit etmek, bu formlardabestelenmiş eserlerin analizi ile mümkün olmaktadır. Gazel, Klâsik TürkMûsikîsi formları içerisinde irticâli ve usûlsüz olması sebebiyle, akademik çalışmalardaform yönünden incelemeye tâbî tutulmamıştır. Bu konuda yapılan çalışmalar,gazelde kullanılan terennümlerin sürelerini tespitle sınırlı kalmıştır. Ancakmûsikîmizdeki diğer formlar gibi gazellerin de biçimlerinin ortaya konmasıgereklidir. Bu sebeple konuya ışık tutmak maksadıyla çalışmamızda, SahibininSesi Firması'nın 1928 yılında piyasada satışa sunduğu 2 katalogtan oluşanplâklarda yer alan, icrâsı Münir Nûreddin Selçuk'a ait üç adet gazelin formanalizi yapılarak, tahlil edilmiştirBu çalışmaya konu olan Gazeller; Klâsik TürkMûsikîsi sözlü mûsikî formlarına yönelik olarak yeni bir analiz yöntemiyleincelenmiş ve Gazel formunun bir biçiminin var olup olmadığına cevaparanmıştır. Sonuç olarak; güfte ve terennüm dağılımları itibariyle, Münir NurettinSelçuk’un gazellerinde belli bir işleyişe bağlı kalarak simetrik uygulamalardabulunduğu tespit edilmiştir.

Kültürümüzün en önemli unsurlarından biriolan Klâsik Türk Mûsikîsi; güçlü bir form çeşitliliğine sahiptir. Bu mûsikîniniçinde barındırdığı bütün formların belli bir sistem içinde bestelendiği veyaicrâ edildiği bilinmektedir. Formların işleyişini tespit etmek, bu formlardabestelenmiş eserlerin analizi ile mümkün olmaktadır. Gazel, Klâsik TürkMûsikîsi formları içerisinde irticâli ve usûlsüz olması sebebiyle, akademik çalışmalardaform yönünden incelemeye tâbî tutulmamıştır. Bu konuda yapılan çalışmalar,gazelde kullanılan terennümlerin sürelerini tespitle sınırlı kalmıştır. Ancakmûsikîmizdeki diğer formlar gibi gazellerin de biçimlerinin ortaya konmasıgereklidir. Bu sebeple konuya ışık tutmak maksadıyla çalışmamızda, SahibininSesi Firması'nın 1928 yılında piyasada satışa sunduğu 2 katalogtan oluşanplâklarda yer alan, icrâsı Münir Nûreddin Selçuk'a ait üç adet gazelin formanalizi yapılarak, tahlil edilmiştirBu çalışmaya konu olan Gazeller; Klâsik TürkMûsikîsi sözlü mûsikî formlarına yönelik olarak yeni bir analiz yöntemiyleincelenmiş ve Gazel formunun bir biçiminin var olup olmadığına cevaparanmıştır. Sonuç olarak; güfte ve terennüm dağılımları itibariyle, Münir NurettinSelçuk’un gazellerinde belli bir işleyişe bağlı kalarak simetrik uygulamalardabulunduğu tespit edilmiştir.
ACEM AȘÎRAN MAKAMINDAKİ “BİR HABER VER EY SABÂ”ESERİ ÖRNEKLEMİNDE; KLÂSİK TÜRK MÛSİKÎSİ KADIN SES İCRÂCILARINDAN MERAL UĞURLU VE SABİTE TUR GÜLERMAN’IN TAVIR ÖZELLİKLERİNİN TAHLİLİ VE MUKÂYESESİ
ACEM AȘÎRAN MAKAMINDAKİ “BİR HABER VER EY SABÂ”ESERİ ÖRNEKLEMİNDE; KLÂSİK TÜRK MÛSİKÎSİ KADIN SES İCRÂCILARINDAN MERAL UĞURLU VE SABİTE TUR GÜLERMAN’IN TAVIR ÖZELLİKLERİNİN TAHLİLİ VE MUKÂYESESİ
Yazar: Doğan, Esin
Dergi: Akademik Sanat, Vol. 4 No. 7, 2019
Anahtar kelimeler: Klâsik Türk Mûsikîsi,Meşk,İcrâ,Üslûp,Tavır

Klâsik Türk Mûsikîsi eserleri, neredeyse 20. yüzyıla kadar “meșk” ile varlığını sürdürmüș, bu mûsikînin üslûbu da meșk halkasında șekillenerek, günümüze kadar ulașmıștır. Bugün, icrâcıların birbirinden farklarını ortaya koyma ihtiyacı sebebiyle icrâ tavırlarını tanımlamaya ve birbirinden ayırmaya yönelik çalıșmalar yapılmakta, bu çalıșmalarla yeni yetișen icrâcılara kaynak olușturmak amaçlanmaktadır. Bu nedenle, Klâsik Türk Mûsıkîsi’nin kabul görmüș kadın hânendelerinden Meral Uğurlu ve Sabite Tur Gülerman’ın tavırlarının incelenmesi, çalıșmamıza konu olmuștur. Bu icrâcıların yorumlarındaki benzerlik ve farklılıkları göstermek amacıyla, ortak icrâ ettikleri Acem Așîran makamındaki “Bir haber ver ey sabâ” adlı eser tercih edilmiș, icrâcıların kullanmıș oldukları süsleme teknikleri, ifade unsurları, nota dıșı icrâ unsurları ile benzer ve farklı yönleri notaya alınarak asıl nota ile karșılaștırılmıștır. Sonuç olarak, her iki icrâcının aynı süsleme tekniklerini benzer ve farklı yerlerde kullandıkları tespit edilmiș, ayrıca eser icrâlarında, Uğurlu’ya göre Gülerman’ın tartımsal çeșitleme unsurunu daha çok kullandığı belirlenmiștir.

Klâsik Türk Mûsikîsi eserleri, neredeyse 20. yüzyıla kadar “meșk” ile varlığını sürdürmüș, bu mûsikînin üslûbu da meșk halkasında șekillenerek, günümüze kadar ulașmıștır. Bugün, icrâcıların birbirinden farklarını ortaya koyma ihtiyacı sebebiyle icrâ tavırlarını tanımlamaya ve birbirinden ayırmaya yönelik çalıșmalar yapılmakta, bu çalıșmalarla yeni yetișen icrâcılara kaynak olușturmak amaçlanmaktadır. Bu nedenle, Klâsik Türk Mûsıkîsi’nin kabul görmüș kadın hânendelerinden Meral Uğurlu ve Sabite Tur Gülerman’ın tavırlarının incelenmesi, çalıșmamıza konu olmuștur. Bu icrâcıların yorumlarındaki benzerlik ve farklılıkları göstermek amacıyla, ortak icrâ ettikleri Acem Așîran makamındaki “Bir haber ver ey sabâ” adlı eser tercih edilmiș, icrâcıların kullanmıș oldukları süsleme teknikleri, ifade unsurları, nota dıșı icrâ unsurları ile benzer ve farklı yönleri notaya alınarak asıl nota ile karșılaștırılmıștır. Sonuç olarak, her iki icrâcının aynı süsleme tekniklerini benzer ve farklı yerlerde kullandıkları tespit edilmiș, ayrıca eser icrâlarında, Uğurlu’ya göre Gülerman’ın tartımsal çeșitleme unsurunu daha çok kullandığı belirlenmiștir.
DETERIORATION PROBLEMS AND PIGMENT ANALYSES OF THE QAJAR PERIOD WALL PAINTINGS FROM SHAH BATH IN ISFAHAN
DETERIORATION PROBLEMS AND PIGMENT ANALYSES OF THE QAJAR PERIOD WALL PAINTINGS FROM SHAH BATH IN ISFAHAN
Yazar: Akyol, Ali Akin; Derakhshan Houreh, Negin
Dergi: Akademik Sanat, Vol. 4 No. 7, 2019
Anahtar kelimeler: Spot Tests,Iran,Tempra,Gypsum,FTIR,Spot Tests

Throughout history, Iranian painting has encountered heterogeneous cultures and traditions of the East and West. Different kinds of paintings have been seen in Iran but one of the most common is wall painting. In Iran, one of the most impressive period of wall painting decoration was the 15th century Qajar period. In this period, the style of Qajar paintings is a combination of wall painting style in the Safavid period and classical European painting. At the beginning of Qajar period, Iranian inspiration was more prominent than the follow-up times. At the end of this period, the influence of the European style becomes more dominant on Iranian paintings. In Qajar period, even the baths were also covered with wall paintings. In this study, one of the best examples of bath, Shah Bath, was examined in terms of architectural, historical, archaeological, material characteristics and their deterioration problems. In addition, the chemical analysis has been applied to the wall paintings to determine the type of pigments. The wall paintings were also investigated in terms of construction techniques. As a result, the effects of the deterioration of the wall paintings and the damages caused by different reasons and the effects on the paintings were evaluated.

Throughout history, Iranian painting has encountered heterogeneous cultures and traditions of the East and West. Different kinds of paintings have been seen in Iran but one of the most common is wall painting. In Iran, one of the most impressive period of wall painting decoration was the 15th century Qajar period. In this period, the style of Qajar paintings is a combination of wall painting style in the Safavid period and classical European painting. At the beginning of Qajar period, Iranian inspiration was more prominent than the follow-up times. At the end of this period, the influence of the European style becomes more dominant on Iranian paintings. In Qajar period, even the baths were also covered with wall paintings. In this study, one of the best examples of bath, Shah Bath, was examined in terms of architectural, historical, archaeological, material characteristics and their deterioration problems. In addition, the chemical analysis has been applied to the wall paintings to determine the type of pigments. The wall paintings were also investigated in terms of construction techniques. As a result, the effects of the deterioration of the wall paintings and the damages caused by different reasons and the effects on the paintings were evaluated.
ARTVİN İLİ ARHAVİ İLÇESİ MISIR KAPÇIĞI ÖRÜCÜLÜĞÜ
ARTVİN İLİ ARHAVİ İLÇESİ MISIR KAPÇIĞI ÖRÜCÜLÜĞÜ
Yazar: Akpınarlı, H.feriha; Aydın, Şengül
Dergi: Akademik Sanat, Vol. 4 No. 8, 2019
Anahtar kelimeler: Bitkisel Örücülük,El Sanatları,Dokuma,Mısır,Mısır Kapçığı

Bitkisel örücülükte kullanılan hammaddelerdenbiri olan mısır kapçığı,Gramince familyasından olan tarımsal mısır ürününün dış yapraklarıdır. Buyapraklar kurutulup, ince şeritler haline getirilerek, çeşitli biçimlerde örmeişlemi yapılmaktadır. Bu araştırmanın amacı, Artvin İli Arhavi İlçesi mısırkapçığı örücülüğünü belgelemek ve tanıtmaktır. Araştırmada tarama yöntemikullanılmış, evreni Artvin İli Arhavi İlçesi mısır kapçığı örücülüğü yapanbireyler, örneklemi ise mısır kapçığı örücülüğü yapan 18 bireydir. Veri toplama aracı olarak; anket ve bilgiformları toplanmış, elde edilen veriler değerlendirilerek sonuca gidilmiştir.Sonuçolarak; mısır kapçıklarından iplik elde edilmesinin uzun bir süreç olduğu,ürünlerin kullanım alanlarınagöre ipliklerin hazırlanması ürün bitim sürelerini etkilediği gözlemlenmiştir. Mısır kapçığıörücülüğünde, sadece mısır kapçıklarının kullanıldığı ve başka hammaddekullanmadıkları, genç bireylerin mısır kapçığı örücülüğüne fazla ilgiduymadığı, bu örücülüğü genellikle orta yaşlı bireylerin yaptıkları, bireylerin çoğunluğu örücülüğü bir eğitim kurumundanöğrendiği, motifleri isimlendirdikleri, genellikle kapçığın doğal renginikullandıkları görülmüştür. Ürün çeşitleri olarak, geçmişte insanlar kendiihtiyaçlarını karşılamak amaçlı çoğunlukla sepet ürünleri yaptıkları, günümüzdeise masa, sehpa, tabure ve çeşitli aksesuar olarak bu örücülüğün yapıldığıtespit edilmiştir.

Bitkisel örücülükte kullanılan hammaddelerdenbiri olan mısır kapçığı,Gramince familyasından olan tarımsal mısır ürününün dış yapraklarıdır. Buyapraklar kurutulup, ince şeritler haline getirilerek, çeşitli biçimlerde örmeişlemi yapılmaktadır. Bu araştırmanın amacı, Artvin İli Arhavi İlçesi mısırkapçığı örücülüğünü belgelemek ve tanıtmaktır. Araştırmada tarama yöntemikullanılmış, evreni Artvin İli Arhavi İlçesi mısır kapçığı örücülüğü yapanbireyler, örneklemi ise mısır kapçığı örücülüğü yapan 18 bireydir. Veri toplama aracı olarak; anket ve bilgiformları toplanmış, elde edilen veriler değerlendirilerek sonuca gidilmiştir.Sonuçolarak; mısır kapçıklarından iplik elde edilmesinin uzun bir süreç olduğu,ürünlerin kullanım alanlarınagöre ipliklerin hazırlanması ürün bitim sürelerini etkilediği gözlemlenmiştir. Mısır kapçığıörücülüğünde, sadece mısır kapçıklarının kullanıldığı ve başka hammaddekullanmadıkları, genç bireylerin mısır kapçığı örücülüğüne fazla ilgiduymadığı, bu örücülüğü genellikle orta yaşlı bireylerin yaptıkları, bireylerin çoğunluğu örücülüğü bir eğitim kurumundanöğrendiği, motifleri isimlendirdikleri, genellikle kapçığın doğal renginikullandıkları görülmüştür. Ürün çeşitleri olarak, geçmişte insanlar kendiihtiyaçlarını karşılamak amaçlı çoğunlukla sepet ürünleri yaptıkları, günümüzdeise masa, sehpa, tabure ve çeşitli aksesuar olarak bu örücülüğün yapıldığıtespit edilmiştir.