Zeki Demirkubuz Filmlerindeki Kadın Temsillerinin Feminist Film Eleştirisi Çerçevesinde İncelenmesi: C Blok, Masumiyet, Üçüncü Sayfa
Analysis of Female Representations in Zeki Demirkubuz Films by Feminist Film Criticism: C Block, Innocence, Third Page
Yazar: Karabağ, Müge
Dergi: Erciyes İletişim Dergisi, Vol. 6 No. 2, 2019
Anahtar kelimeler: Feminist Sinema,Zeki Demirkubuz,Türk Sineması,Kadın,Metin Analizi ; Feminist Cinema,Zeki Demirkubuz,Turkish Cinema,Woman,Text Analysis

Bu çalışmada 90’lı yıllarda ana karakterin kadın üzerine yoğunlaştığı ZekiDemirkubuz’unüç filmini feminist film teorisi üzerinden incelemek ve bu anlamda literatüre katkısağlamak amaçlanmıştır. İncelenen filmler C Blok, Masumiyet ve Üçüncü Sayfa filmleridir.Bu filmlerin feminist film teorisi bağlamında analiz edilmesinin sebebi, bu teorinintoplumun kodladığı ataerkil kalıpların sinemaya uyarlanış biçimlerini ve filmlerdesergilenen toplumsal cinsiyet algılarının tasvirlerini tartışmasıdır. Makalede söz konusufilmlerdeki ana ve yan kadın karakterlerin var olma mücadelelerinin, amaçlarınınve kendilerini ifade etme biçimlerinin temelde aynı doğrultuda olup olmadığı gibideğişkenler tartışılmıştır. Her üç filmdeki kadın karakterlerin, toplumda hangi statüyleyer aldıkları, sosyo-kültürel konumları, erkeklerle olan ilişkileri değerlendirilerek sözkonusu filmlerde cinsiyetçi yaklaşımların ve kadın rollerinin nasıl betimlendiği metinanalizi yöntemiyle incelenmiştir. Çalışmada söz konusu filmler analiz edilmeden öncefeminist film teorisi kuramsal açıdan değerlendirilmiştir. Daha sonra söz konusufilmlerin çekildiği 1990’lı yıllardaki Türk filmlerinde kadın temsilinin değişimi ve budeğişimin kökleri irdelenmiştir. Ardından Zeki Demirkubuz sinemasındaki kadın veerkek temsillerinin farklılıklarına ve yönetmenin diğer filmlerindeki kadın karakterlerekısa bir şekilde değinilmiştir. Akabinde makalede kullanılacak yöntem olan metin analizimodeli açıklanarak, üç film de bu yönteme göre çözümlenmeye çalışılmıştır. Bunagöre belirlenen üç filmde kadınların, feminist film teorisyenlerinin karşı çıktığı kadıntemsillerine uyduğu ve bu filmlerdeki kadınların sadece cinsel bir nesne konumundatasvir edildiği görülmüştür. Yapılan analizlere göre üç filmdeki kadın karakterlerincinsellik ve ihanet noktasında birleştiği ve bu karakterlerin erkek bakışının bir uzantısıolarak eril nazar etkisinde temsil edildiği belirlenmiştir.

With this study, it was aimed to examine three films of Zeki Demirkubuz through thefeminist theory of film in which the main character had become women in the 90’s andin this sense to contribute to the literature in general. The films are analysed C Block,Innocence and Third Page respectively. The reason why these films are analysed inthe context of feminist film theory is that this theory discusses how the patriarchalpatterns which are encoded by the society are adapted to the movies and the analysisof the description of the perception of the gender roles in society. In the article it isdiscussed whether the variables such as the main and subordinate women charactersstyles of expressing themselves, their aims, their fights of survival are basically inline with each other or not. In the article the role of female characters, whateverstatus they have in the society, their social-cultural positions, their relationshipswith men evaluated bearing in mind the gender approaches and the descriptionsof female roles in the relevant movies, through using the method of text analysis. Inthis study feminist film theory evaluated in terms of theoretical view point beforethe analysis of the above-mentioned films. In accordance with the above intentions,the text analysis model which have been used in the article explained in order toanalyse the three films in question. In conclusion it would be seen that the womenidentified in these 3 movies fit in the stereotypical representations of women whichthe film theoreticians are against, unfortunately they are only portrayed as sexualobjects. According to the analysis, it was determined that the female characters inthe three films converged at the point of sexuality and betrayal, and these characterswere represented under the masculine perspective as an extension of the male gaze.