hakansabunis/tr-academic-research-agent-index huggingface dataset:
KAĞIT KONSERVASYONUNDA KULLANILAN YAPIŞTIRICILAR (THE ADHESIVES FOR USE IN PAPER CONSERVATION)
KAĞIT KONSERVASYONUNDA KULLANILAN YAPIŞTIRICILAR (THE ADHESIVES FOR USE IN PAPER CONSERVATION)
Yazar: Kiraz, M. Nilüfer
Dergi: Art-Sanat, Vol. 0 No. 1, 2014
Anahtar kelimeler: paper restoration, conservation, adhesives, wheat starch, rice starch, methyl cellulose. ; kağıt restorasyonu, konservasyon, yapıştırıcılar, buğday nişastası, pirinç nişastası, metil selüloz.

ÖZETKağıt restorasyonu ve konservasyonunda uzun yıllardır kullanılan farklı yapıştırıcılar bulunmaktadır. Buğday nişastası, pirinç nişastası ve metil selüloz sıklıkla kullanılan malzemelerdir. Bu çalışmada en çok tercih edilen diğer yapıştırıcılar ile metil selülozun avantajları ve dezavantajları ortaya konmuştur.Anahtar Kelimeler: kağıt restorasyonu, konservasyon, yapıştırıcılar, buğday nişastası, pirinç nişastası, metil selüloz.ABSTRACTDifferent adhesives have been used in paper restoration and conservation for many years. For example, wheat starch, rice starch, and methyl cellulose are often used. In this study, with the most preferred other adhesives, the advantages and disadvantages of methyl cellulose are discussed.Keywords: paper restoration, conservation, adhesives, wheat starch, rice starch, methyl cellulose.

Different adhesives have been used in paper restoration and conservation for many years. For example, wheat starch, rice starch, and methyl cellulose are often used. In this study, with the most preferred other adhesives, the advantages and disadvantages of methyl cellulose are discussed.
ENEZ AYASOFYA KİLİSESİ (FATİH CAMİ) DUVAR RESİMLERİNİN SIVA ANALİZ SONUÇLARI
PLASTER ANALYSES ON WALL PAINTINGS OF THE AINOS HAGIA SOPHIA CHURCH (FATIH MOSQUE)
Yazar: Günözü, Hande
Dergi: Art-Sanat, Vol. 0 No. 1, 2014
Anahtar kelimeler: Ainos, Hagia Sophia, Fatih Mosque, wall painting,plaster analyses ; Enez, Aya Sofya, Fatih Cami, duvar resmi,sıva analizleri

Bu çalışmada, Trakya’nın Edirne iline bağlı Enez kasabasında 12. yüzyılda inşa edildiği ve 1455 yılında camiye çevrildiği düşünülen, Enez Ayasofya Kilisesi (Fatih Cami) adlı yapıda bulunan Bizans ve Osmanlı dönemine ait duvar resmi sıvalarının, içerik analizleri kalsinasyon, asitle muamele, asitle reaksiyona girmeyen agregaların analizi, petrografik analiz ve FT-IR ve EDXRF yöntemleri kullanılarak açığa çıkartılmaya çalışılmıştır.

This study aims to reveal the content analysis of the plasters on wall paintings of Ainos Hagia Sophia Church (Fatih Mosque) that are thought to have been constructed in the Enez borough affiliated to the Edirne province of Thrace in the 12th century and turned into a mosque in 1455; with the methods of chemical analyses facilitated with instrumental measurements such as calcination, acidic treatment, fine layer chromatography and FT-IR, EDXRF.
BRONZ ÇAĞINDAN ERKEN ORTA ÇAĞA ORTA ASYA TAPINAKLARI
TEMPLES OF CENTRAL ASIA FROM THE BRONZE AGE TO THE EARLY MIDDLE AGES
Yazar: Çeşmeli, İbrahim
Dergi: Art-Sanat, Vol. 0 No. 1, 2014
Anahtar kelimeler: Central Asia, Temple, Archaeology, Zoroastrianism, Buddhism. ; Orta Asya, Tapınak, Arkeoloji, Zerdüştlük, Budizm.

Hazar Denizi’nden Issık Göl’e, Aral Gölü’nden Hindikuş Dağları’na uzanan Orta Asya, İslamiyet öncesinde farklı inançların kesiştiği kültürel yapısı çeşitlilik gösteren bir coğrafyaydı. Başta Zerdüştlük olmak üzere Hellen, Budizm, Hinduizm, Hristiyanlık, Maniheizm ve Şamanizm gibi inançların görüldüğü Orta Asya’da farklı inançlara ait tapınaklar inşa edilmiştir. Bronz Devrinden Erken Orta Çağa Orta Asya’daki tapınaklar farklı ritüel gereksinimler, yerel ve yabancı mimari gelenekler sebebiyle plan açısından değişik tipolojik özellikler göstermişlerdir.

Central Asia, extending from the Caspian Sea to the Issyk Lake and from the Aral Lake to the Hindu Kush Mountains, was a geographical region that indicates the diversity of cultural structure at the intersection of different religions before Islam. Temples belonged to different religions, were constructed in Central Asia that was seen religions such as Zoroastrianism, Hellene, Buddhism, Hinduism, Christianity, Manichaeism and Shamanism. Because of different ritual requirements, local and foreign architectural traditions, the temples of Central Asia displayed different typological features from the Bronze Age to the Early Middle Ages.
QALA OF MUQANNA: ROUTES OF SEARCH 'PRELIMINARY REPORT' (MUKANNA’NIN KALESİ: ARAŞTIRMANIN GÜZERGAHLARI 'ÖN RAPOR')
QALA OF MUQANNA: ROUTES OF SEARCH 'PRELIMINARY REPORT' (MUKANNA’NIN KALESİ: ARAŞTIRMANIN GÜZERGAHLARI 'ÖN RAPOR')
Yazar: Abdullaev, Kazim; Khushvaktov, Nabi
Dergi: Art-Sanat, Vol. 0 No. 2, 2014
Anahtar kelimeler: Muqanna, Qala, Kesh, Shakhrisyabz, Maverranaqr. ; Mukanna, Kale, Kiş, Şehrisebz, Maveraünnehir.

ABSTRACTRebellion of Muqanna was one of the interesting pages in the history of Central Asia of 8th century. However, search of Qala of Mukanna fortress where he lived several years was not the subject of special study. The goal of this article is to compare the data of important written sources with archaeological situation and specifically recently discovered site located in the mountains north of Hissar ridge surrounding Shahrisyabz Oasis on the south side. Location and the special features of this fortress nearby Kesh-Shakhrisyabz largely correspond to the descriptions of medieval authors. Discovery of stone structures located near the fortress are likely to be houses, buildings of Arab commander al-Harashī. Further archaeological studies may confirm or refute the assumptions. Key Words: Muqanna, Qala, Kesh, Shakhrisyabz, Maverranaqr. ÖZETMukanna isyanı 8. yüzyıl Orta Asya tarihinde ilginç sayfalardan biridir. Bununla beraber, bir kaç yıl yaşadığı kalenin araştırılması, özel çalışma alanı olmamıştır. Bu makalenin amacı, önemli yazılı kaynaklardaki bilgiyle arkeolojik durumu ve özellikle Şehrisebz Vahası’nın güneyini çevreleyen Hisar sıradağlarının kuzeyindeki dağlarda yakın zamanda keşfedilen yerleşim yerini karşılaştırmaktır. Kiş-Şehrisebz yakınında konumuyla ve özellikleriyle bu kale, Orta Çağ yazarlarının anlattıklarıyla bağlantılıdır. Anahtar Kelimeler: Mukanna, Kale, Kiş, Şehrisebz, Maveraünnehir.

Rebellion of Muqanna was one of the interesting pages in the history of Central Asia of 8th century. However, search of Qala of Mukanna fortress where he lived several years was not the subject of special study. The goal of this article is to compare the data of important written sources with archaeological situation and specifically recently discovered site located in the mountains north of Hissar ridge surrounding Shahrisyabz Oasis on the south side. Location and the special features of this fortress nearby Kesh-Shakhrisyabz largely correspond to the descriptions of medieval authors. Discovery of stone structures located near the fortress are likely to be houses, buildings of Arab commander al-Harashī. Further archaeological studies may confirm or refute the assumptions.
SOGD SANATINDA BAZI ZOOMORFİK ATRİBÜLER (SOME ZOOMORPHIC ATTRIBUTES IN THE ART OF SOGDIAN)
SOGD SANATINDA BAZI ZOOMORFİK ATRİBÜLER (SOME ZOOMORPHIC ATTRIBUTES IN THE ART OF SOGDIAN)
Yazar: Çeşmeli, İbrahim
Dergi: Art-Sanat, Vol. 0 No. 2, 2014
Anahtar kelimeler: Central Asia, Sogdians, Sogdiana, art, attribute, zoomorphic. ; Orta Asya, Sogdlar, Sogdiana, sanat, atribü, zoomorfik.

ÖZETSogdlar, Antik Çağ ve Orta Çağ’da Orta Asya’da kültürel, siyasi ve ekonomik açıdan etkili olmuş bir topluluktu. Sogdlar, ekonomik ve siyasi açıdan güçlü olduğu erken Orta Çağ’da Çin’den Orta Asya’yaya uzanan İpek Yolu’nda önemli sanat eserleri bıraktılar. İran’la yakından bağları olan Sogdlar üzerinde, değişik inançların etkileri olmasına karşın özellikle Zerdüştlüğü benimsediler ve bu inancı sanat eserlerine yansıttılar. Bu çalışmada, Sogd sanatında görülen zoomorfik atribüler ikonografik açıdan değerlendirildi ve bu atribülerin anlamları ile hangi ilahları simgeledikleri üzerinde duruldu. Bu zoomorfik atribüler ve onlarla ilişkili ilahlar, ağırlıklı olarak Zerdüştlük panteonundan alınmasına karşın Hindu ve Mezopotamya gibi değişik inançların panteonlarından da alınmıştır.Anahtar Kelimeler: Orta Asya, Sogdlar, Sogdiana, sanat, atribü, zoomorfik.ABSTRACTSogdians were a community that was very influential in the Antiquity, Middle Ages and  Central Asia in in cultural, political and economic terms. They were economically and politically powerful in the early Middle Ages in the Silk Road, extending from the China to the Central Asia, and left significant works of art behind. Sogdians, despite different beliefs existed within their geography, practised Zoroastrianism and reflected the religion to their works of art. In this study zoomorphic attributes that are in Sogdian art are  interpreted in terms of iconography and their meanings are analysed according to deities they symbolise. These zoomorphic attributes and deities associated with them are not only taken from Zoroastrian pantheon but also from Hindu and Mesopotamian examples.Key Words: Central Asia, Sogdians, Sogdiana, art, attribute, zoomorphic

Sogdians were a community that was very influential in the Antiquity and Middle Ages in Central Asia in cultural, political and economic terms. They were economically and politically powerful in the early Middle Ages in the Silk Road, extending from the China to the Central Asia, and left significant works of art behind. Sogdians, despite different beliefs existed within their geography, practised Zoroastrianism and reflected the religion to their works of art. In this study zoomorphic attributes that are in Sogdian art are interpreted in terms of iconography and their meanings are analysed according to deities they symbolise. These zoomorphic attributes and deities associated with them are not only taken from Zoroastrian pantheon but also from Hindu and Mesopotamian examples.
MİNYATÜRLERDE GÖSTERİ SANATLARI: NAKKAŞ OSMAN’IN TASVİRLERİYLE ONALTINCI YÜZYILDAN ÖRNEKLER (PERFORMING ARTS IN MINIATURES: ILLUSTRATIONS BY THE RENOWNED MINIATURIST OF THE SIXTEENTH CENTURY, NAKKAŞ OSMAN)
MİNYATÜRLERDE GÖSTERİ SANATLARI: NAKKAŞ OSMAN’IN TASVİRLERİYLE ONALTINCI YÜZYILDAN ÖRNEKLER (PERFORMING ARTS IN MINIATURES: ILLUSTRATIONS BY THE RENOWNED MINIATURIST OF THE SIXTEENTH CENTURY, NAKKAŞ OSMAN)
Yazar: Ümit, Nazli
Dergi: Art-Sanat, Vol. 0 No. 2, 2014
Anahtar kelimeler: Surname-i Hümayun, Performing Arts, Nakkaş Osman, Festival of 1582. ; Surname-i Hümayun, Gösteri Sanatları, Nakkaş Osman, 1582 Şenliği.

ÖZET16. yüzyıl Osmanlı eğlence kültürü ve biçimleri hakkında bilgi veren tek görsel kaynak minyatürlerdir. Bu çalışma, bir kitap resim sanatı olarak ortaya çıkan minyatüre yeni bir üslup kazandırmış olan Nakkaş Osman’ın 1582 yılı Şenliği için yazılan Surname-i Hümayun’da yer alan ve zamanının gösteri sanatları uygulamalarını tasvir etmiş minyatürleri üzerine bir sunum olmayı amaçlamaktadır.Anahtar Kelimeler: Surname-i Hümayun, Gösteri Sanatları, Nakkaş Osman, 1582 ŞenliğiABSTRACTMiniatures are the only visual sources providing information on the Ottoman culture and forms of entertainment that existed in the 16th century. This study aims to be a presentation of Nakkaş Osman’s miniatures illustrating performing arts that took place in the imperial festival of 1582. Key Words: Surname-i Hümayun, Performing Arts, Nakkaş Osman, Festival of 1582.

Miniatures are the only visual sources providing information on the Ottoman culture and forms of entertainment that existed in the 16th century. This study aims to be a presentation of Nakkaş Osman’s miniatures illustrating performing arts that took place in the imperial festival of 1582.
ÇANAKKALE SERAMİKLERİNDE PİRİMİTİF FORM VE FİGÜRLER
ÇANAKKALE SERAMİKLERİNDE PİRİMİTİF FORM VE FİGÜRLER
Yazar: Arlı, Belgin; Arlı, Belgin; Kaya, Şennur; Kaya, Şennur
Dergi: Art-Sanat, Vol. 0 No. 2, 2014
Anahtar kelimeler: Ottoman, Çanakkale, ceramic. ; Osmanlı, Çanakkale,- seramik

14. yüzyıldan 20.yüzyıla uzanan Osmanlı seramik sanatı İznik, Kütahya, Çanakkale olmak üzere belli başlı üç merkezden beslenmiştir.  Bu merkezlerden Çanakkale, diğerlerine oranla “halk sanatı” kapsamına giren, teknik, biçim ve desenlerindeki primitif yaklaşımla diğerlerinden ayrılır.18.yüzyılın ortalarından 20. yüzyıl ortalarına kadar süregelen geleneksel Çanakkale seramiklerinde, aslan, at, deve, ayı gibi hayvan biçimli formlar bazen sadece biblo, bazen de kutu, şekerlik, küllük gibi fonksiyonlara sahiptirler. Bu seramiklerde oranların bozukluğu kimi zaman zanaatkârların pratiğinden, bazen de “komik” bir izlenim verebilmek arzusundan kaynaklandığı düşünülebilir. Öte yandan, birçok halk sanatı üretimlerinde olduğu gibi, Çanakkale seramiklerinde Tarih Öncesi’nden 20.yüzyıla ulaşan formlara ve desenlere rastlanmaktadır. Bu şaşırtıcı süreklilik, üretimin, dönemin “resmi” sanatından bağımsız olarak, ustadan çırağa aktarılarak herhangi bir tarihselci kaygı olmaksızın devam etmesiyle açıklanabilir. Bu makalede çeşitli müzelerde ve özel koleksiyonlarda yer alan Çanakkale seramiklerinden geçmiş form ve desenlerle ilgisi bulunan ilginç örnekler tanıtılacaktır.

The Ottoman art of ceramic production extending from the 14th to 20th century nurtured from three centres such as İznik, Kütahya, and Çanakkale. Çanakkale, one of these centres, as compared to others, is distinguished from others through the primitive attitude in technique, form and designs, which is considered as “folk art”. Animal shaped forms such as lion, horse, camel and kangaroo in the traditional Çanakkale ceramics from the end of the 18th century to the first quarter of the 20th century fulfilled functions such as trinkets, box or candy box, or ashtray. The disproportion of these ceramics can sometimes be attributed to the practical attitude of the craftsmen, and sometimes to their wish to give a “funny” impression. On the other hand, as in many products of folk art, it is possible to observe forms and designs from prehistoric ages extending to the 20th century in Çanakkale ceramics. This surprising continuity can be explained by referring to the fact that production, independent of the “official” art of the period, continued by transfer from the master to the apprentice, without feeling the historical obligation. In this article, we will introduce interesting examples of past forms and designs in Çanakkale ceramics located in various museums and private collections and we will deal with their projections today.
ORTA AVRUPA SANATINDA ORYANTALİZM VE SLAVİZM YANSIMASINA BİR ÖRNEK: JAROSLAV ČERMÁK’IN RESİMLERİNDEKİ İMGELER (ONE EXAMPLE OF REFLECTION OF ORIENTALISM AND SLAVISM IN MIDDLE EUROPEAN ART: IMAGES IN PAINTINGS OF JAROSLAV ČERMÁK)
ORTA AVRUPA SANATINDA ORYANTALİZM VE SLAVİZM YANSIMASINA BİR ÖRNEK: JAROSLAV ČERMÁK’IN RESİMLERİNDEKİ İMGELER (ONE EXAMPLE OF REFLECTION OF ORIENTALISM AND SLAVISM IN MIDDLE EUROPEAN ART: IMAGES IN PAINTINGS OF JAROSLAV ČERMÁK)
Yazar: Uçar, Zofie
Dergi: Art-Sanat, Vol. 0 No. 2, 2014
Anahtar kelimeler: Jaroslav ČERMÁK, Romanticism, Orientalism, Czech Slavism, Balkanism, Montenegrins. ; Jaroslav ČERMÁK, Romantizm, Şarkiyatçılık, Çek Slavizmi, Balkanizm, Karadağlılar.

ÖZETÇek ressam Jaroslav ČERMÁK, Romantizm akımının önemli temsilcilerinden biridir. Hem Çek milliyetçiliğin uyanışında hem de Çek Slavizm akımında önemli bir rol oynayan bu sanatçı, eserlerinde Doğu ve Balkanlarla ilgili simgeleri yoğun bir biçimde kullanmıştır. Makalemizde resimlerinde kullandığı bu simgelerin göze çarpıcı olanlarına dikkat çekeceğiz. Jaroslav ČERMÁK’ın kişiliği ve sanatı, onun döneminde yaygın fikir akımları ışığında resimlerinde kullanılan, harem, kız kaçırma gibi sahne ve simgeler yorumlanacaktır. ČERMÁK üzerinde etkili olan fikir akımlarının resimlerinde izlerini tartışıp eserlerinde saklı sanatsal, estetik, vatansever ve siyasî mesajları göstermeye çalışacağız.Anahtar Kelimeler: Jaroslav ČERMÁK, Romantizm, Şarkiyatçılık, Çek Slavizmi, Balkanizm, Karadağlılar.ABSTRACTCzech painter Jaroslav ČERMÁK is one of important figure of Romanticism. This artist, who played significant role in Czech nationalistic awakening and in Czech Slavic movement, intensively used symbols related to East and Balkans in his works. This draws attention to the most remarkable ones of these symbols such as harem and abduction of women and it interprets them in the light of the artist’s life, personality and the movements of thought that influenced his works. The artistic, aesthetic, patriotic and political messages hidden in these works are also discussed.Key Words: Jaroslav ČERMÁK, Romanticism, Orientalism, Czech Slavism, Balkanism, Montenegrins.

Czech painter Jaroslav ČERMÁK is one of important figure of Romanticism. This artist, who played significant role in Czech nationalistic awakening and in Czech Slavic movement, intensively used symbols related to East and Balkans in his works. This draws attention to the most remarkable ones of these symbols such as harem and abduction of women and it interprets them in the light of the artist’s life, personality and the movements of thought that influenced his works. The artistic, aesthetic, patriotic and political messages hidden in these works are also discussed.
YILDIZ ALBÜMLERİNDEN YILDIZ PORSELENLERİNE İSTANBUL MANZARALARI (LANDSCAPE OF ISTANBUL: FROM YILDIZ ALBUMS TO YILDIZ PORCELAIN)
YILDIZ ALBÜMLERİNDEN YILDIZ PORSELENLERİNE İSTANBUL MANZARALARI (LANDSCAPE OF ISTANBUL: FROM YILDIZ ALBUMS TO YILDIZ PORCELAIN)
Yazar: Altay, Suna C.
Dergi: Art-Sanat, Vol. 0 No. 2, 2014
Anahtar kelimeler: Yıldız Çini Fabrika-i Hümayun, porcelain, painting, landscape of Istanbul, photography. ; Yıldız Çini Fabrika-i Hümayun, porselen, resim, İstanbul manzaraları, fotoğraf.

ÖZET19. yüzyılın son döneminde, Sultan II. Abdülhamid’in sanata yoğun ilgi duyması ile özellikle saray ve çevresinde yeni bir sanat ortamı doğmuştur. Sultan tarafından kurdurulan Yıldız Çini Fabrika-i Hümayun’da görev alan dönemin yerli ve yabancı ressamları, imal edilen porselen objeleri bezemiş, bir kısmına da İstanbul manzaraları resmetmişlerdir. Bu değerli eserler üzerinde yer alan manzara tasvirleri incelendiğinde sanatçıların fotoğraftan yararlandıkları görülmektedir.  Anahtar Kelimeler: Yıldız Çini Fabrika-i Hümayun, porselen, resim, İstanbul manzaraları,  fotoğraf.ABSTRACTDuring the late decades of 19th century, by the high interest of Abdulhamid II a new art environment appeared in imperial palace and its surroundings. In Yıldız Çini Fabrika-i Hümayun, which was founded by Sultan Abdulhamid II, domestic and foreign painters decorated produced porcelain objects, and some of them painted views and landscape of Istanbul. While examining depicted landscapes on these very valuable items, it is possible to observe that the artist took advantages of photograph. Key Words: Yıldız Çini Fabrika-i Hümayun, porcelain, painting, landscape of Istanbul, photography.

During the late decades of 19th century, by the high interest of Abdulhamid II a new art environment appeared in imperial palace and its surroundings. In Yıldız Çini Fabrika-i Hümayun, which was founded by Sultan Abdulhamid II, domestic and foreign painters decorated produced porcelain objects, and some of them painted views and landscape of Istanbul. While examining depicted landscapes on these very valuable items, it is possible to observe that the artist took advantages of photograph.
RESSAM ŞEVKET DAĞ’IN HAYATI VE SANATINA GENEL BİR BAKIŞ
RESSAM ŞEVKET DAĞ’IN HAYATI VE SANATINA GENEL BİR BAKIŞ
Yazar: Şimşek, Hatice
Dergi: Art-Sanat, Vol. 0 No. 2, 2014

Bu yazının konusunu Türk resim sanatının sivil kuşak temsilcilerinden Ressam Şevket Dağ’ın hayatı ve sanatı oluşturmaktadır. Sanayi-i Nefise Mektebi’nin ilk mezunlarından olan sanatçının hayatı ve sanatıyla ilgili kaynakların başında Taha Toros’un Şevket Dağ başlıklı makalesi, Malik Aksel’in yayınları ve Şevket Dağ ile yapılan bir röportaj gelmektedir. Şevket Dağ’ın resimlerinin büyük bölümüne çeşitli müzayede kataloglarından ulaşılabilmiştir. Ayrıca İstanbul, Ankara ve İzmir Resim Heykel Müzeleri koleksiyonları ve kamu kuruluşlarının resim koleksiyonları başvuru kaynakları arasındadır. Bu kaynaklardan elde edilen resimler temalarına göre gruplandırılarak Şevket Dağ’ın sanatının genel özellikleri ortaya konmaya çalışılacaktır.

Bu yazının konusunu Türk resim sanatının sivil kuşak temsilcilerinden Ressam Şevket Dağ’ın hayatı ve sanatı oluşturmaktadır. Sanayi-i Nefise Mektebi’nin ilk mezunlarından olan sanatçının hayatı ve sanatıyla ilgili kaynakların başında Taha Toros’un Şevket Dağ başlıklı makalesi, Malik Aksel’in yayınları ve Şevket Dağ ile yapılan bir röportaj gelmektedir. Şevket Dağ’ın resimlerinin büyük bölümüne çeşitli müzayede kataloglarından ulaşılabilmiştir. Ayrıca İstanbul, Ankara ve İzmir Resim Heykel Müzeleri koleksiyonları ve kamu kuruluşlarının resim koleksiyonları başvuru kaynakları arasındadır. Bu kaynaklardan elde edilen resimler temalarına göre gruplandırılarak Şevket Dağ’ın sanatının genel özellikleri ortaya konmaya çalışılacaktır.
ERZURUM ARKEOLOJİ MÜZESİ DEPOSUNDA BULUNAN KAÇAR DÖNEMİNE AİT BİR GRUP İBRİK (PITCHERS OF QAJAR KHANATE; EXAMPLES FROM ERZURUM ARCHAEOLOGICAL MUSEUM)
ERZURUM ARKEOLOJİ MÜZESİ DEPOSUNDA BULUNAN KAÇAR DÖNEMİNE AİT BİR GRUP İBRİK (PITCHERS OF QAJAR KHANATE; EXAMPLES FROM ERZURUM ARCHAEOLOGICAL MUSEUM)
Yazar: Çınar, Sahure
Dergi: Art-Sanat, Vol. 0 No. 2, 2014
Anahtar kelimeler: Qajar period, pitcher, metal art, symbol. ; Kaçar dönemi, ibrik, maden sanatı, sembol.

ÖZETBu çalışmada Erzurum Arkeoloji Müzesi'nde depoda bulunan 12 ibrik incelenmiştir. Maden sanatı içerisinde önemli bir yere sahip olan ibrikler form ve üzerindeki figürler sembolik açıdan değerlendirilmeye çalışılmıştır. Bakır malzemeden yapılan ibrikler dönem içerisinde ve Türk-İslam sanatı içerisindeki yeri üzerinde durulmuştur. Bir Türk hanlığı olan Kaçar Hanlığı'nın ilk dönemlerine tarihlendirilen bu ibriklerin hanlık içerisinde gelişim aşamaları değerlendirilmiş, bu aşamalarda batı ile olan etkileşimlerine dikkat çekilmiştir. Benzer formda imal edilen ibriklerin, gövdeleri üzerine kazıma tekniği ile nakşedilen figürler de ikonografik açıdan değerlendirilmeye çalışılmıştır.Anahtar Kelimeler: Kaçar dönemi, ibrik, maden sanatı, sembol.ABSTRACTIn this study, 12 pitchers in the storage of Erzurum Archaeological Museum are examined. These pitchers which are made out of copper and have a significant place as works of metal-art in Islamic art are evaluated in terms of their forms and symbolic figures on them. The study also aims to reveal the stages that these pitchers went through during the first period of Qajar Khanate, together with a Western influence. The iconographic figures on similar works are also evaluated. Key Words: Qajar period, pitcher, metal art, symbol.

In this study, 12 pitchers in the storage of Erzurum Archaeological Museum are examined. These pitchers which are made out of copper and have a significant place as works of metalart in Islamic art are evaluated in terms of their forms and symbolic figures on them. The study also aims to reveal the stages that these pitchers went through during the first period of Qajar Khanate, together with a Western influence. The iconographic figures on similar works are also evaluated.