hakansabunis/tr-academic-research-agent-index huggingface dataset:
Risk İletişimi Açısından SARS (Şiddetli Akut Solunum Sendromu) Salgını
Risk İletişimi Açısından SARS (Şiddetli Akut Solunum Sendromu) Salgını
Yazar: Çınarlı, Yrd. Doç. Dr. İnci
Dergi: Galatasaray Üniversitesi İletişim Dergisi No. 2, 2014
Anahtar kelimeler: health communication, risk communication, SARS. ; sağlık iletişimi, risk iletişimi, SARS

Çok disiplinli bir alan olan sağlık iletişimi dahilinde ele alınabilecek risk iletişimi, küresel kamu sağlığı sorunlarının küresel çaptaki olumsuz etkilerinin minimize edilmesinde önemli bir rol oynamaktadır. Bu olumsuz etkiler, tıp ve sağlık alanındaki maliyetle sınırlı kalmamakta, ekonomik ve sosyal anlamda da maliyet son derece ağır olabilmektedir. Risk iletişimi uygulamaları, reaktif iletişimi tamamen yadsımayan, proaktif iletişim üzerinde yoğunlaşmış iletişim stratejilerinin kullanılmasını gerektirmektedir. 2003 yılında başta Uzak Doğu'yu etkileyen SARS salgınının, örnek olay olarak irdelendiği bu çalışmada genel olarak sağlık iletişimi, risk iletişimi ve kriz iletişimi konularını kapsayan bir literatür taraması ve doküman araştırmasından yararlanılmıştır. Küresel bir salgın karşısında izolasyon, tarama ve izleme, karantina, seyahat kısıtlamaları gibi yöntemlerin yanı sıra, başta elektronik iletişim aracılığıyla, risk iletişimi açısından hayati önem taşıyan kamuoyunun ve paydaşların doğru, hızlı, kullanılabilir ve anlaşılabilir verilerle bilgilendirilmesi, bu paydaşların etkileşimi ve medyanın da sorumlu davranmasıyla oldukça başarılı sayılabilecek çalışmalar yapılabilmektedir.

Risk communication is - playing an important role in minimizing the negative effects of the global health problems- a field of study that should be a devise of the multi-disciplined health communication. The financial burdens of the medical and health costs are the negative effects but not limited to the mentioned. Social and economic lost should be included. Risk communication implementations should use intensify proactive communication strategies without denying reactive communication. The study is focused on the SARS epidemic of 2003 centered in the Far East, with a literature review and document research on health communication, crisis communication and risk communication. Risk communication-isolation, screening, follow-up charts, quarantine, travel restrictions, the electronic communication methods, the accurate and fast distribution of the outbreak information to the stakeholders and to the public in general with the help of the media-has been proved that number of productive works can be achieved.
Afrika'da Sinema Serüveni ve Cinéma Beur Akımı
Afrika'da Sinema Serüveni ve Cinéma Beur Akımı
Yazar: Aydın, Ar. Gör. Oya Şaki
Dergi: Galatasaray Üniversitesi İletişim Dergisi No. 2, 2014
Anahtar kelimeler: key words: cinema, cinéma beur, arab cinema ; cinéma afrique, cinéma beur, cinéma arabe ; sinema, afrika, cinéma beur, arap sineması

Bugün Afrika sineması denildiğinde daha çok Sahra-Altı, Fransızca konuşulan ülkeler akla gelmektedir. Aslında, Afrika sineması, tüm Afrika kıtasında, farklı diller konuşulan ülkelerin hepsini ve hatta diasporayı da içermektedir. Ancak geçmiş sömürge kültürü sebebiyle buna bağlı sınıflandırmalar ve algılamalar çok yaygındır. Mısır sineması, Cezayir ya da Tunus sinemasına Arap sineması denmesi de oldukça yaygındır. Kıtanın dışında, Fransa'da yaşayan Kuzey Afrika kökenli Arap sinemacıların, Fransız toplumuna uyum süreçlerini anlattıkları Cinéma Beur (Arap Sineması) akımı da diasporadaki Afrikalıların yarattıkları bir sinema akımıdır. Bu çalışmanın amacı da, Afrika'nın içerisinde yer alan, Britanya ya da Fransa gibi sömürgeci ülkelerin büyük ölçüde yönlendirdiği, farklı sinema serüvenlerini ve bunlarla bağlantılı olarak Cinéma Beur akımını incelemektir.

The term African cinema refers to films made by directors from countries of Sub-Saharan Africa where French is spoken. However Egyptian, Moroccan and Algerian cinemas are usually called Arab cinema. A part from that, we can include the directors of Diaspora, too. Arabic film directors who live in France have created a new cinema movement expressing their problems of adaptation to French community. This cinema trend is called Cinéma Beur and the word beur is inverse form of the word Arab in French. The object of this paper is to highlight the history of film making in Africa and the meaning of Cinéma Beur as a cinema trend formed by immigrant Africans.
Des Travailleurs Immigrés aux Néo-allemands dans le Cinéma Turc : Analyse Comparée de « Berlin in Berlin » et de « Duvara Karşı »
Des Travailleurs Immigrés aux Néo-allemands dans le Cinéma Turc : Analyse Comparée de « Berlin in Berlin » et de « Duvara Karşı »
Yazar: Çobaner, Ar. Gör. Gülsenem
Dergi: Galatasaray Üniversitesi İletişim Dergisi No. 2, 2014
Anahtar kelimeler: cinéma, immigration, analyse sociologique du film ; cinéma,immigration,analyse sociologie du film

Dans ce travail, nous partirons, d'une part, à la découverte des histoires et des caractères quant au changement dans la situation actuelle des immigrés turcs en Allemagne à travers les récits et les personnages, et nous essayerons, d'autre part, d'analyser deux approches différentes de l'immigration dans le cinéma turc, transparaissant dans les langages cinématographiques respectifs de deux cinéastes différents : le regard de Sinan Çetin à partir de la Turquie sur les immigrés de première génération vivant en Allemagne et le regard de Fatih Akın sur son propre milieu, son groupe d'appartenance en Allemagne qui peut finalement être défini comme le témoignage d'un observateur-participant « néoallemand ».

Dans ce travail, nous partirons, d'une part, à la découverte des histoires et des caractères quant au changement dans la situation actuelle des immigrés turcs en Allemagne à travers les récits et les personnages, et nous essayerons, d'autre part, d'analyser deux approches différentes de l'immigration dans le cinéma turc, transparaissant dans les langages cinématographiques respectifs de deux cinéastes différents : le regard de Sinan Çetin à partir de la Turquie sur les immigrés de première génération vivant en Allemagne et le regard de Fatih Akın sur son propre milieu, son groupe d'appartenance en Allemagne qui peut finalement être défini comme le témoignage d'un observateur-participant « néoallemand ».
“Selvi Boylum Al Yazmalım”ın Sinema Dili Bağlamında Yeniden Okunması
“Selvi Boylum Al Yazmalım”ın Sinema Dili Bağlamında Yeniden Okunması
Yazar: Çomak, Yrd. Doç. Dr. Nebahat Akgün
Dergi: Galatasaray Üniversitesi İletişim Dergisi No. 1, 2014
Anahtar kelimeler: discourse, narrative, film language ; söylem, anlatı, sinema dili

Bu film, Kırgız yazar, Cengiz Aytmatov'un aynı adlı yapıtından uyarlamadır. Yapıtın yazınsal söylemi Kırgızistan'a yöneliktir. Oysa ki, film Türkiye'de çekildiği için, filmsel anlatılar bizim geleneklerimizi yansıtmaktadır. Ortak olan, "söylem" ve "anlatı"da "aşk-emek" "emek-aşk" sorunsalının ustaca kullanılmasıdır. Filmde "aşk"ın "emek" karşısında edilgen olması ve çocuğun tercihini "emek" ten yana kullanması anneyi de tercihinde yönlendirmesi önemlidir. Dolayısıyla, filmin sonunda Asya'nın İlyas'ı değil de çocuğunun doğrultusunda Cemşit'i tercih etmesi, filmin genel seyrinde "aynılık" değil de "farklılık" yarattığı, bu da öyküsel bakış açısından ağır bir sonuç olarak karşımıza çıkmaktadır. Biz bu filmi, sinema dili bağlamında metin çözme yöntemi kullanarak irdeleyeceğiz. Anlatısal metin çözmeyi, kendi oluşturduğumuz sinemasal dili kullanarak metinde seçilmiş ögelerin taşıdıkları, değişik bakış açıları da ele alınacaktır. Buradaki, kadının ve çocuğun "aşk" ve "emek" kavramlarına bakışı ve bizlerin de bakışını bu yöne çevirmemize etken olacaktır. Bu filmsel "anlatı"da; metni yönlendiren ögelerden en önemlileri kişiler, uzam, sürem, örnekler, alıntılar, nesne, kamera hareketleri, açılar, çizgiler, ışık, ses ve varlıklardır.

This film is adapted from the same named work of the Kyrgyz writer, Cengiz Aytmatov. Although the film's textual discourse addresses to Kyrgyzstan, the filmic narrative is also a reflection of our traditions, since it was shot in Turkey. The common 'discourse' and 'narrative' is the handling of the challenges of "love- labor" and "labor- love". In the film, "love" is not only passive when compared to "love", but also the mother makes her choice regarding her child's choice, "labor". Therefore, in the end, the decision Asya makes - she chooses Cemşit, not İlyas- emerges as a difference in the filmic narrative. We are going to analyze this film in the context of film language by using textual analysis as a method. We will investigate different points of views through the textual elements, by the narrative textual analysis and the filmic language that we form. We will also focus on "labor" and "love", like the woman and the child do. Characters, temporal and spatial relations, role models, references, camera moves, angles, lines, light and sound are among the most effectual elements in this film's narrative.
Görsel Kimlik Göstergeleri Açısından "Arçelik" Firması Web Sayfası İncelemesi
Görsel Kimlik Göstergeleri Açısından "Arçelik" Firması Web Sayfası İncelemesi
Yazar: Karsak, Yrd. Doç. Dr. Banu Baskan
Dergi: Galatasaray Üniversitesi İletişim Dergisi No. 1, 2014
Anahtar kelimeler: halkla ilişkiler, internet, görsel kimlik, göstergebilim

Bu çalışmanın amacı; seçtiğimiz kuruluşun görsel kimliğini oluşturan logo, yazı karakteri, renkler, tecimsel karakter öğesi gibi öğelerin anlamlarını araştırmak ve bunların kuruluşun kimliğine uygunluğunu, katkısını belirlemektir. Web sitesi incelenen kuruluşun internette halkla ilişkiler araçlarının hangilerinden yaralandığı da ayrıca belirtilmiştir. İncelemek üzere seçtiğimiz kuruluş; İstanbul Sanayi Odası'nın 2002 yılında yaptığı "En Büyük 500 Şirket" araştırmasında en yüksek ciroya sahip olan Arçelik Firması'dır. Web sitesi seçmeci bir tutumla göstergebilim kuramlarından yaralanarak oluşturulan çözümleme yöntemine göre incelenmiştir. Görsel kimlik göstergelerinin bir kuruluşa ait web sitesinin ana sayfasında yer alması varsayımından yola çıkarak; kuruluşun internet sitesindeki ana sayfası incelenmiştir. Çalışmanın sonucunda; çözümlemelerden elde edilen bulgular ışığında Arçelik'in görsel kimlik göstergelerinin kuruluşun vermek istediği mesaj doğrultusunda bilinçli olarak seçildiği saptanmıştır.

The purpose of this study is to conduct a research regarding the meanings of elements forming the selected company's visual identity such as logo, writing characters, colors, trade characters, and identity their appropriateness and contribution to the corporate identity. We have also stated which public relations tools on the internet have been used by the analyzed company's web site. The company that we have chosen for analysis is Arçelik, which has the highest net sales figure in the "Top 500 Companies" study conducted by Istanbul Chamber of Industry in 2002. The web site has been analyzed in a selective manner employing an analysis technique benefiting from semiotic theories. The company's main page has been analyzed assuming that visual identity signs the place on the main page of a company.
Uyarlamak m›? Uyumlanmak m›? : “Tersyüz-Adaptation”
Uyarlamak m›? Uyumlanmak m›? : “Tersyüz-Adaptation”
Yazar: Kırel, Yrd. Doç. Dr. Serpil
Dergi: Galatasaray Üniversitesi İletişim Dergisi No. 1, 2014
Anahtar kelimeler: uyarlama, senaryo yazarı, kurmaca karakter

Bu çalışma uyarlama olgusunu senaryo aşamasını göz önüne alarak inceler. Edebiyattan sinemaya yapılan uyarlamalar söz konusu olduğunda senaryo yazarı kilit bir konumdadır. Oysa, çoğu zaman bir edebiyat uyarlamasının değeri ölçülmeye çalışıldığında yönetmenin başarısı ya da başarısızlığı ön planda tutulur. Uyarlama yapılırken imgeler önce yazı diline daha sonra görüntü diline aktarılırlar. Böylece bir uyarlama eser ortaya çıkana kadar senaryo yazarının ve yönetmenin imgeleminden ve anlatım tercihlerinden ve süzgecinden geçmek zorunda kalır. Yönetmenin senaryo yazarı da olduğu çalışmalarda aynı kişinin imgelem gücünü kullanması söz konusudur. Senaryo yazarı, uyarlama yaparken hem kaynak esere karşı, hem kendi imgelem gücüne karşı, hem de film yapımcısının kendisinden beklediklerine karşı sorumludur. Bu yüzden yaratıcılık çatışmaları yaşaması olağandır. Çalışma, bu çatışmaları göz önüne alarak uyarlama yaparken "uyumlanmak" zorunluluğunu senaryo yazarı açısından irdeler. "Tersyüz/Adaptation"adlı film, söz edilen çatışmaları ve kavramları tartıştığı için ayrıntılı bir biçimde incelenmektedir. Uyarlama konusundaki kuramsal çalışmalar ve senaryo yazım pratiği sırasında karşılaşılan sorunlarla birlikte ele alınıp tartışılacaktır.

This article focuses on the phases of making an adaptation for cinema and the relation between literature and cinema. Mainly it is stressing on screenwriter's position between two different media. Cinema has been using adaptation as a "source" of film from the very beginning. Popular cinema needs literature, especially popular novels and stories to tell. In due course, adaptation as a term and process is very important for film studies as well. Making an adaptation for cinema is always a problematical site too. Difficulties of adaptation for a screenwriter is studied in this article. In many cases adaptation becomes a process of"compromise"with requirements of film industry. In "Tersyüz/Adaptation", the screenwriter Charlie Kaufman shows us how hard is being a screenwriter who should make an adaptation for Hollywood. He struggles with the main source the "book" and the industry's strict rules that asks too much from him as a screenwriter who doesn't want to write conventional screenplay.
Reklamlarda Yabancı Dil Kullanımı
Reklamlarda Yabancı Dil Kullanımı
Yazar: Yücel, Yrd. Doç. Dr. Halime
Dergi: Galatasaray Üniversitesi İletişim Dergisi No. 1, 2014
Anahtar kelimeler: publicité, langage, emprunt ; reklam, dil, yabancı sözcük

Reklam birçok dilsel yönlendirme biçiminden yararlanır, yabancı sözcüklerin ya da anlatımların kullanılması da Türkiye'de en sık yararlanılan yöntemlerdendir. Reklam günlük kültürümüzün bileşenlerinden biri olduğundan, bu kullanımlar az çok kalıcı bir biçimde günlük dili de etkiler. Reklamlarda yabancı dil kullanımını incelemek amacıyla, Mart 2003-Haziran 2003 tarihleri arasında reklamlarda kullanılan yabancı sözcükleri toplayarak kullanım biçimlerine göre sınıflandırmaya ve ikincil anlamlarını saptamaya çalıştık. Bunun sonucunda reklamlarda yabancı dilin üç biçimde kullanıldığını bulguladık: Türkçeye uygunlaştırılmış sözcükler, doğrudan alınan sözcükler ve melezlemeler. Bu sözcükler bilgilendirici işlevden çok, ikna etme işlevi görürler. Dolayısıyla yabancı sözcüklerin, ülküsel bir evrenin modernlik, saygınlık, zarafet ve teknoloji gibi değerlerini yansıtarak tüketim mallarının simgesel ve düşsel anlamlarını öne çıkardıklarını söyleyebiliriz.

La publicité emploie de multiples moyens de manipulation langagière et l'emploi des mots étrangers ou des expressions étrangères, en est un des plus répandus en Turquie. Or, la publicité étant une des composantes de notre culture quotidienne, cet usage n'est pas sans influencer notre langue et s'y infiltrer d'une façon plus ou moins durable. Dans le but d'analyser l'emploi des mots étrangers dans les publicités, nous avons recueilli, les mots d'emprunt employés dans les publicités entre les dates Mars 2003-Juin 2003 et nous les avons classés selon leur mode d'utilisation, tout en tâchant de découvrir leur signification secondaire. Nous avons constaté que dans les publicités la langue étrangere est utilisée sous trois formes: l'emprunt intégré, l'emprunt direct et les hybrides. Ces mots, plutôt que la fonction informative, ont la fonction suggestive. On peut donc dire que les mots d'emprunt privilégient les significations symboliques et imaginaires des biens de consommation, en reflétant les valeurs d'un monde "idéal" telles que la modernité, le prestige, l'élégance, la technologie.
Döngü Uzmanları (Spin Doctors), Medyatik Yalan ve Kamu Manipülasyonu
Döngü Uzmanları (Spin Doctors), Medyatik Yalan ve Kamu Manipülasyonu
Yazar: Çınarlı, Ar. Gör. İnci
Dergi: Galatasaray Üniversitesi İletişim Dergisi No. 1, 2014
Anahtar kelimeler: public relations models, spin, public manipulation, disinformation. ; halkla ilişkiler modelleri, spin (döngü), kamu manipülasyonu, dezenformasyon.

Propagandanın temel araçları diyebileceğimiz dezenformasyon, spin (döngü) ve diğer manipülasyon teknikleri, savaş ya da barış zamanlarında kamu yararının tamamen karşısında yer alarak sosyal, ekonomik ve siyasi ya da askeri gücün kurumlarına hizmet ederler. Bu makalede, negatif bir anlam yüklenerek "döngü uzmanı" (spin doctor) olarak adlandırılan ve toplumun görünmeyen mekanizmasını kitle iletişim araçlarını kullanarak manipüle eden kişilerin başvurdukları etik dışı tekniklerin yalnızca işletme odaklı olarak değil, kamusal iletişimin çeşitli boyutlarında uluslararası "savaş iletişimi"nin hizmetinde nasıl kullanıldığı incelenmiştir. Halkla ilişkilerin özellikle de gazetecilik uygulamalarıyla iç içe geçtiği uygulamaların ışığında; "rıza mühendisliğinden "savaş mühendisliğine kadar gidebilen tek yönlü, kamu zihnine ulaşan yolda "hatların nasıl çekildiği" ele alınmıştır. Bu amaçla modern halkla ilişkilerin kurucularından iletişim eleştirmenlerine, gazetecilerden halkla ilişkiler teorisyenlerine "kamu yararını" temel alan eleştirel bir literatür taraması yapılmıştır. Sonuç olarak halkla ilişkilerin iki yönlü iletişim modelinin diyaloga, şeffaflığa ve "consensus" oluşturmaya dayalı anti-Makyavelist özelliğinin gelecekte küresel iletişim sisteminde daha da sofistike bir hal alabilecek etik dışı uygulamalara karşı koyabileceği ortaya konulmuştur.

We might call disinformation, spin and other manipulation techniques as the tools for propaganda. That employed by the institutions of the military, political, economic and social power. A negative approach to the meanings of the above terms has been analyzed and defined as the "spin doctors". Those are real actors using the unseen mechanism of the public communication to manipulate the public opinion. In this study, the unethical techniques of those actors' role in the public communication are merely scrutinized with the perspective of the "international communication in war", definitely not with the corporate level. Where the journalism interfere public relations in the form of manipulation which has also been an enlightening for the orientation of this study since the "engineering consent" leads the "engineering war". That subsequently allows us to conduct how the lines are drawn. For the above end, a critical research in the literature has been made with a particular attention to the public interest from the critics in public relations, journalists and to the public relations' theoreticians. As a result, public relations' two-way model-based on transparency and consensus building "anti-Machiavellian" approach-via the study conducted has proved that the unethical applications could meet a resistance in the sophisticated global communication in the future.
Sovyet Propaganda Animasyonlarında Batı ve Batılı İmgesi
Sovyet Propaganda Animasyonlarında Batı ve Batılı İmgesi
Yazar: İnceoğlu, Yrd. Doç. Dr. Çağrı
Dergi: Galatasaray Üniversitesi İletişim Dergisi No. 19, 2014
Anahtar kelimeler: Propaganda, animation, propaganda films, Soviet propaganda ; propaganda, animasyon, canlandırma, propaganda filmleri, Sovyet propagandası

Sovyetler Birliği’nde iç ve dış propaganda son derece önemli bir rol oynamıştır. Propaganda faaliyetlerinde görsel sanatlardan ve özellikle hareketli görüntü tekniğinden büyük ölçüde yararlanılmıştır. Bu makalede, Sovyetler Birliği’nde iç propaganda amacıyla üretilmiş olan animasyon filmlerinde Batı ve Batılı imgesi incelenmiştir. İlk aşamada Sovyetler Birliği’nde propaganda ve propaganda filmciliğinin temelleri açıklanmış; ardından 1924 -1984 yılları arasında yapılmış propaganda animasyonlarında söz konusu imgenin karakteristiği ve başlangıcından itibaren geçirdiği dönüşüm çözümlenmiştir. Batı ve Batılı temsillerinin belli kategorilerde toplandığı, bunların zaman içinde değişim geçirmekle birlikte ideolojik bir sürekliliği olduğu görülmüştür. anahtar kelimeler: propaganda, animasyon, canlandırma, propagandafilmleri, Sovyet propagandası

Image of the West and Westerner in Soviet Propaganda AnimationDomestic and international propaganda had played a prominent role in Soviet Union. Visual arts and particularly moving image technique have extensively been used in propaganda efforts. In this article, emerging image of West and Westerner in Soviet animations that were produced for domestic propaganda are examined. First, the origins of propaganda and propaganda filming in Soviet Union are explained. Second, characteristics and the transformation of the image of the West and Westerner are analysed. Although this image had been changed throughout the time, it has concentrated under specific categories and has ideological consistency.
İletişim Fakültesi Öğrencilerinin Toplumsal Cinsiyet Farkındalığı ve Cinsiyetçi Şiddetle İlgili Görüşleri
İletişim Fakültesi Öğrencilerinin Toplumsal Cinsiyet Farkındalığı ve Cinsiyetçi Şiddetle İlgili Görüşleri
Yazar: Cangöz, Doç. Dr. İncilay
Dergi: Galatasaray Üniversitesi İletişim Dergisi No. 19, 2014
Anahtar kelimeler: gender-based violence, education of communications, women rights ; cinsiyetçi şiddet, iletişim eğitimi, kadın hakları

Bu çalışmada dört farklı üniversitenin iletişim fakültelerinde yapılan bir anket çalışmasının verileri irdelenmektedir. Geleceğin medya profesyonelleri arasında cinsiyetçi şiddet ve kadın hakları konusunda bilgi ve farkındalığın hayli sınırlı olduğu; öğrenciler arasında azımsanmayacak bir oranının da tamamen ataerki yapının değer yargıları ile düşündüğü; üniversite eğitiminden beklenen insan haklarından yana özgür ve demokratik düşüncenin gelişemediği görülmektedir. Bu sorunu ise öğrencilerin salt bireysel özellikleri veya yönelimleriyle açıklamak yanlıştır; iletişim fakültelerinin vizyonlarının ve müfredatlarının kadına yönelik şiddet gibi toplumsal bir soruna çözüm üretir yönde katkı sağlaması beklenir. Çünkü medyaya yüklenen sosyal sorumluluk dolaylı olarak iletişim fakülteleriyle de ilgilidir; her ne kadar her iletişim fakültesi mezunu medya sektöründe çalışmıyorsa da iletişim eğitiminin ideal ve özerk bir konumla eğitim yapması gereklidir.anahtar kelimeler: cinsiyetçi şiddet, iletişim eğitimi, kadın hakları

Students' Communication Gender Awareness and Views on Gender-Based ViolenceThis study analyzes the data obtained from questionnaires conducted among students of communication at four universities. It is observed that the media professionals of future have very limited knowledge and awareness on gender based violence and women’s rights; that a considerable amount of students had totally patriarchal values; and that the human rights based, free and democratic thinking expected to flourish via university education did not emerge at all. It would be wrong to put the blame on personal characteristics or leanings of the students per se since the vision and curriculum of communication faculties is expected to contribute towards solution of a social problem like violence towards women. The social responsibility attributed to the media is also related to the schools of communication as well. Although not all communication graduates work in media sector, the higher education of communications is expected to be conducted in ideal and autonomous environment.* Bu çalışma Anadolu Üniversitesi Kadın Çalışmaları Araştırma ve Uygulama Merkezi tarafından State Department, Secretary’s Global Women’s Issues Office Avon Award for Elimination of Gender Based Violence hibesiyle yapılan “Demystifying Gender Based Violence for Future Journalists: From Self Awareness to Gender Sensitive Reporters” adlı eğitim projesinde gerçekleştirilen araştırma verilerinden hareketle kaleme alınmıştır. Projenin tasarlanması ve hayata geçirilmesinde desteklerinden dolayı toplumsal cinsiyet uzmanı Dr. Billur Güngören’e teşekkür ederim.