hakansabunis/tr-academic-research-agent-index huggingface dataset:
MODA VE KÜLTÜR YÖNETİMİ İLİŞKİSİNDE MODANIN RÖLÜ
MODA VE KÜLTÜR YÖNETİMİ İLİŞKİSİNDE MODANIN RÖLÜ
Yazar: Gökdaş, Yakup
Dergi: Akademik Sanat, Vol. 3 No. 5, 2017
Anahtar kelimeler: Moda,Sermaye,Yönetmek,Kültür,Toplum

İçinde yaşadığımız çağın anlamlandırılması ve adlandırılması sosyal zorunluluktur. Bir tasarımve eğilim çekişmesi sonucunda tanımlanan çağın ayırt edici özelliği, medya ve dijital yayınaraçlarının organize olmasından kaynaklanır. Modernizm ve son olarak da postmodernizmtanımlamalarının oluşumu ve gerekçeleri aslında bir tasarım ve yönetim süreci olarak karşımızaçıkmaktadır. Postmodern eğilimler ve şifrelemeler neticesinde diğer alanlarda olduğu gibi kültüralanında da yönlendirmeler söz konusudur. Kültür yönlendirmeleri ya da yönetimlerinin birçokalanla ilişkili olduğu bilinmektedir. Bunlardan birisi de moda ve tasarımlarının toplumsal/sosyalkitleler üzerindeki etkisini kullanabilmesidir. Sosyal düşünce olarak ortaya çıkan modanınyönetilmesi ve tasarımlanması kadar bu yolla toplumların yönlendirilmesi, yönetilmesisöz konusu olabilmektedir. Araştırmanın içeriğinde modanın sermaye ve kültür yönetimleridöngüsü güncel bir örnekle ele alınmaktadır. Moda ve toplum, çağdaşlık, pop kültür, kapitalizmarasındaki ilişkilerin ortaya konulmasına yönelik bu çalışma literatür taramasına dayanır.

İçinde yaşadığımız çağın anlamlandırılması ve adlandırılması sosyal zorunluluktur. Bir tasarımve eğilim çekişmesi sonucunda tanımlanan çağın ayırt edici özelliği, medya ve dijital yayınaraçlarının organize olmasından kaynaklanır. Modernizm ve son olarak da postmodernizmtanımlamalarının oluşumu ve gerekçeleri aslında bir tasarım ve yönetim süreci olarak karşımızaçıkmaktadır. Postmodern eğilimler ve şifrelemeler neticesinde diğer alanlarda olduğu gibi kültüralanında da yönlendirmeler söz konusudur. Kültür yönlendirmeleri ya da yönetimlerinin birçokalanla ilişkili olduğu bilinmektedir. Bunlardan birisi de moda ve tasarımlarının toplumsal/sosyalkitleler üzerindeki etkisini kullanabilmesidir. Sosyal düşünce olarak ortaya çıkan modanınyönetilmesi ve tasarımlanması kadar bu yolla toplumların yönlendirilmesi, yönetilmesisöz konusu olabilmektedir. Araştırmanın içeriğinde modanın sermaye ve kültür yönetimleridöngüsü güncel bir örnekle ele alınmaktadır. Moda ve toplum, çağdaşlık, pop kültür, kapitalizmarasındaki ilişkilerin ortaya konulmasına yönelik bu çalışma literatür taramasına dayanır.
KARATEPE KİLİM KOOPERATİFİNDEKİ ÇALIŞMALARIN İNCELENMESİ
KARATEPE KİLİM KOOPERATİFİNDEKİ ÇALIŞMALARIN İNCELENMESİ
Yazar: Bekiroğlu, Esra; Akpınarlı, Feriha
Dergi: Akademik Sanat, Vol. 3 No. 5, 2018
Anahtar kelimeler: Karatepe,kilim dokumacılığı,kompozisyon,renk

Geleneksel kültürümüzü en güzel şekilde temsil eden el dokuma kilimler günümüz şartlarınayenik düşmeye başlamıştır. Bu çalışmadaki amaç; Osmaniye ili, Kadirli ilçesinde bulunanKaratepe kilim örneklerini belgelemek, kilim kooperatifini incelemek ve bu alanda eksikliğihissedilen bilimsel bir doküman hazırlamaktır.Araştırma; tarama yöntemiyle yapılmıştır. Veri toplamada kilim dokuma ile ilgili literatürtaranmış, Karatepe kilim kooperatifinde kilim dokuyan bireylerden bilgi almak için anketuygulanmış ve bireylerin dokudukları kilimler bilgi formu ile incelenmiştir. Elde edilen tümveriler değerlendirilerek sonuca gidilmiştir.Kilim dokumacılığı ile uğraşan bireylerin çoğunluğu genç yaş ve üstünde, eğitim düzeyleridüşük, kilim dokumacılığını meslek haline getirmiştir. Yörede kilim dokumacılığı sadecekooperatifte yapılmaktadır, bu sayede yörede çeyiz geleneği az da olsa devam etmektedir.Kilim dokumayı bireylerin çoğu kurs merkezlerinden öğrenmiş ve bunu boş zamanlarınıdeğerlendirmek ve geçim kaynağı olarak devam ettirmişlerdir.İhtiyaçlarını karşıladıkları dokumaların fazlasını yapma gereği görmeyen dokumacılarbunun sebebini pazarlama sorunu, kullanım ve saklama zorluğu olarak belirtmişlerdir.Makine dokumaların ucuz olduğu günümüzde emeklerinin karşılığını alamayacaklarınıdüşünmektedirler.

Geleneksel kültürümüzü en güzel şekilde temsil eden el dokuma kilimler günümüz şartlarınayenik düşmeye başlamıştır. Bu çalışmadaki amaç; Osmaniye ili, Kadirli ilçesinde bulunanKaratepe kilim örneklerini belgelemek, kilim kooperatifini incelemek ve bu alanda eksikliğihissedilen bilimsel bir doküman hazırlamaktır.Araştırma; tarama yöntemiyle yapılmıştır. Veri toplamada kilim dokuma ile ilgili literatürtaranmış, Karatepe kilim kooperatifinde kilim dokuyan bireylerden bilgi almak için anketuygulanmış ve bireylerin dokudukları kilimler bilgi formu ile incelenmiştir. Elde edilen tümveriler değerlendirilerek sonuca gidilmiştir.Kilim dokumacılığı ile uğraşan bireylerin çoğunluğu genç yaş ve üstünde, eğitim düzeyleridüşük, kilim dokumacılığını meslek haline getirmiştir. Yörede kilim dokumacılığı sadecekooperatifte yapılmaktadır, bu sayede yörede çeyiz geleneği az da olsa devam etmektedir.Kilim dokumayı bireylerin çoğu kurs merkezlerinden öğrenmiş ve bunu boş zamanlarınıdeğerlendirmek ve geçim kaynağı olarak devam ettirmişlerdir.İhtiyaçlarını karşıladıkları dokumaların fazlasını yapma gereği görmeyen dokumacılarbunun sebebini pazarlama sorunu, kullanım ve saklama zorluğu olarak belirtmişlerdir.Makine dokumaların ucuz olduğu günümüzde emeklerinin karşılığını alamayacaklarınıdüşünmektedirler.
TÜRKİYE’DEKİ TELEVİZYON KANALLARINDA PRIME TIME’DA YAYINLANAN DİZİLER ARASINDA GÖSTERİLEN REKLAMLARIN BİLGİ İÇERİĞİ ANALİZİ
TÜRKİYE’DEKİ TELEVİZYON KANALLARINDA PRIME TIME’DA YAYINLANAN DİZİLER ARASINDA GÖSTERİLEN REKLAMLARIN BİLGİ İÇERİĞİ ANALİZİ
Yazar: Cengiz, Evrim; Güneş, Serkan
Dergi: Akademik Sanat, Vol. 3 No. 5, 2018
Anahtar kelimeler: Televizyon Reklamları,Reklam İçeriği,Bilgi İçeriği,İçerik Analizi

Bu çalışma, Türkiye’deki televizyon kanallarında yayınlanan reklamların içeriklerini bilgiyönünden analiz yapmaktadır. Televizyon reklamı bilgi içeriği üzerine değerlendirilençalışmalara kaynak oluşturması ve katkı sağlaması amacı ile hazırlanmıştır. 24 Kasım – 1Aralık 2014 tarihleri arasında Türkiye’nin en çok izlenen beş televizyon kanalında (ATV, Fox TV,Kanal D, Show TV ve Star TV) Prime Time’da (20:00 - 22:59 (22:59 dâhil) saatleri arasında)yayınlanan diziler arasında gösterilen toplam 2481 reklam incelenmiştir. Bilgi içerikleri Resnikve Stern (1977); Abernethy ve Franke (1996); Chan ve Chan (2005)’in kriterleri doğrultusundaincelenmiştir. Diziler arasında yayınlanan dört reklam kuşağı olduğu tespit edilmiştir. Reklamlarbilgi verici reklam kategorisindedir. Sektör bazında değerlendirildiğinde reklamların içeriklerive bilgi verici olup olmaları değişiklik göstermektedir. Sonuçlar değerlendirildiğinde çalışmaResnik ve Sterin’in sonuçları ile benzerlik göstermektedir

Bu çalışma, Türkiye’deki televizyon kanallarında yayınlanan reklamların içeriklerini bilgiyönünden analiz yapmaktadır. Televizyon reklamı bilgi içeriği üzerine değerlendirilençalışmalara kaynak oluşturması ve katkı sağlaması amacı ile hazırlanmıştır. 24 Kasım – 1Aralık 2014 tarihleri arasında Türkiye’nin en çok izlenen beş televizyon kanalında (ATV, Fox TV,Kanal D, Show TV ve Star TV) Prime Time’da (20:00 - 22:59 (22:59 dâhil) saatleri arasında)yayınlanan diziler arasında gösterilen toplam 2481 reklam incelenmiştir. Bilgi içerikleri Resnikve Stern (1977); Abernethy ve Franke (1996); Chan ve Chan (2005)’in kriterleri doğrultusundaincelenmiştir. Diziler arasında yayınlanan dört reklam kuşağı olduğu tespit edilmiştir. Reklamlarbilgi verici reklam kategorisindedir. Sektör bazında değerlendirildiğinde reklamların içeriklerive bilgi verici olup olmaları değişiklik göstermektedir. Sonuçlar değerlendirildiğinde çalışmaResnik ve Sterin’in sonuçları ile benzerlik göstermektedir
GÜZEL SANATLAR FAKÜLTELERININ BAZI GELENEKSEL TÜRK SANATLARI BÖLÜMLERINDEKI TEZHIP ÇALIŞMALARININ DEĞERLENDIRILMESI
GÜZEL SANATLAR FAKÜLTELERININ BAZI GELENEKSEL TÜRK SANATLARI BÖLÜMLERINDEKI TEZHIP ÇALIŞMALARININ DEĞERLENDIRILMESI
Yazar: Böyükyılmaz, NURHAN; Tozun, Hatice
Dergi: Akademik Sanat, Vol. 3 No. 5, 2018
Anahtar kelimeler: Geleneksel Türk Sanatları,Tezhip,Tezhip Eğitimi,Sanat Çalışmaları

Birçok köklü süreçten geçerek günümüze değin gelmiş Geleneksel Türk Sanatlarımız birdönem çağdaş sanatın gölgesinde kalmış olsa dahi özellikle son yıllarda yüksek öğretimkurumlarının bünyesinde yer alan akademilerde büyük bir özveri ile disiplin içerisinde varlığınısürdürmektedir. Bu çalışma ile günümüz akademilerinin bazıları içerisinden tezhip alanındaki48 bireyin katılımı ve elde edilen 61 eser incelenerek eserlerin belgelemeye yönelik genelanalizleri yapılarak sonuçlandırılmıştır. Katılımcıların görüşleri ve elde edilen eser analizlerininsonucunda sanatsal çalışmaların arasındaki farklar klasik ve güncel yaklaşımlar, teknik vemalzeme farkları, kompozisyon, üslup ve biçim farkları, özgünlük ve istihdam olanakları ileilgili verilere ulaşılmıştır. Belgeleme unsurları fotoğraf ve tablo analizleri şeklinde hazırlanaraksonuçlandırılmış veriler ile hazırlanmıştır.

Birçok köklü süreçten geçerek günümüze değin gelmiş Geleneksel Türk Sanatlarımız birdönem çağdaş sanatın gölgesinde kalmış olsa dahi özellikle son yıllarda yüksek öğretimkurumlarının bünyesinde yer alan akademilerde büyük bir özveri ile disiplin içerisinde varlığınısürdürmektedir. Bu çalışma ile günümüz akademilerinin bazıları içerisinden tezhip alanındaki48 bireyin katılımı ve elde edilen 61 eser incelenerek eserlerin belgelemeye yönelik genelanalizleri yapılarak sonuçlandırılmıştır. Katılımcıların görüşleri ve elde edilen eser analizlerininsonucunda sanatsal çalışmaların arasındaki farklar klasik ve güncel yaklaşımlar, teknik vemalzeme farkları, kompozisyon, üslup ve biçim farkları, özgünlük ve istihdam olanakları ileilgili verilere ulaşılmıştır. Belgeleme unsurları fotoğraf ve tablo analizleri şeklinde hazırlanaraksonuçlandırılmış veriler ile hazırlanmıştır.
İSTANBUL VAKIFLAR HALI MÜZESİNİN MARKALAŞMA SÜRECİ ÜZERİNE ÖNERİLER
İSTANBUL VAKIFLAR HALI MÜZESİNİN MARKALAŞMA SÜRECİ ÜZERİNE ÖNERİLER
Yazar: Özcan, Seval; Çinko, Levent
Dergi: Akademik Sanat, Vol. 3 No. 5, 2018
Anahtar kelimeler: Müzecilik,Halı Müzesi,Markalaşma,Dijital Ustalık

Müzecilik, Halı Müzesi ve marka konusunun incelendiği bu çalışmada müzecilik konusundakigelişmeler, değişimler, yeni yaklaşımlar ve markalaşma deneyimleri, Halı Müzesi örneğindenhareketle irdelenmektedir. Tarih boyunca kültürel mirasa çok önemli katkılarda bulunanmüzecilik anlayışı, 21. yüzyıl dünyasında önemli bir eğitim ve iletişim kurumu olarak karşımızaçıkmaktadır. Müzeler, günümüzün modern yaşam merkezleri gibi kentlerin en önemli sosyalçekim alanlarından biri olmuş durumdadırlar.Bir tarafta kültüre ait kurumların en üst sırasında yer alan müzecilik anlayışı, diğer taraftapiyasa odaklı, sektörel bir terim olan markayı bir araya getirmek çok kolay olmasa da dünyadabaşarılı örnekleri görüldüğünden, Halı Müzesi ülkemizde çağdaş müzecilik anlamındagelişmeye açık bir konumdadır.Bu çalışmada, Halı Müzesi’nin çağdaş müzecilik anlayışıyla değerlendirilmesi için pazarlamafaaliyetleri ve uygulama önerileri sunulması amaçlanmaktadır. Müzelerdeki değişim iyikurgulanmalıdır, günümüzde ülkelerin kültürel anlamdaki güçlü konumunu belirlemek,sürekliliğini göstermek açısından müzecilikte bir inovasyon mutfağı yaratmak; araştırmageliştirme ekipleri oluşturmak, hediyelik eşya bölümünden youtube kanalına uzanan biryelpazede yeni tasarımlar, yeni fikirler üretmek gerekmektedir. Bir müze için uygulanan herbir pazarlama faaliyeti zaman içinde etkisini gösterecektir.

Müzecilik, Halı Müzesi ve marka konusunun incelendiği bu çalışmada müzecilik konusundakigelişmeler, değişimler, yeni yaklaşımlar ve markalaşma deneyimleri, Halı Müzesi örneğindenhareketle irdelenmektedir. Tarih boyunca kültürel mirasa çok önemli katkılarda bulunanmüzecilik anlayışı, 21. yüzyıl dünyasında önemli bir eğitim ve iletişim kurumu olarak karşımızaçıkmaktadır. Müzeler, günümüzün modern yaşam merkezleri gibi kentlerin en önemli sosyalçekim alanlarından biri olmuş durumdadırlar.Bir tarafta kültüre ait kurumların en üst sırasında yer alan müzecilik anlayışı, diğer taraftapiyasa odaklı, sektörel bir terim olan markayı bir araya getirmek çok kolay olmasa da dünyadabaşarılı örnekleri görüldüğünden, Halı Müzesi ülkemizde çağdaş müzecilik anlamındagelişmeye açık bir konumdadır.Bu çalışmada, Halı Müzesi’nin çağdaş müzecilik anlayışıyla değerlendirilmesi için pazarlamafaaliyetleri ve uygulama önerileri sunulması amaçlanmaktadır. Müzelerdeki değişim iyikurgulanmalıdır, günümüzde ülkelerin kültürel anlamdaki güçlü konumunu belirlemek,sürekliliğini göstermek açısından müzecilikte bir inovasyon mutfağı yaratmak; araştırmageliştirme ekipleri oluşturmak, hediyelik eşya bölümünden youtube kanalına uzanan biryelpazede yeni tasarımlar, yeni fikirler üretmek gerekmektedir. Bir müze için uygulanan herbir pazarlama faaliyeti zaman içinde etkisini gösterecektir.
Kaligrafi ve Tipografinin Afiş Sanatına Yansımaları
Kaligrafi ve Tipografinin Afiş Sanatına Yansımaları
Yazar: Artan, Hidayet İrmak; Uçar, Fikret
Dergi: Akademik Sanat, Vol. 3 No. 6, 2018
Anahtar kelimeler: Grafik Tasarım,Afiş,Kaligrafi,Tipografi,Tasarım

Grafik tasarımın en önemli ögelerinden olan tipografi ve kaligrafi afiş tasarımlarında gün geçtikçe daha önemli bir yere sahip olmuştur. Asıl amacı vermek istediği mesajı doğru bir şekilde iletebilmesi olan afiş tasarımlarında, uzun yıllar boyunca kullanılan tipografi ve kaligrafinin okunurluk özelliği göz önünde tutulmuştur. Öyle ki bir afiş tasarımında kullanılan tipografi okunmuyorsa o afişin işlevini kaybettiği düşünülmekteydi. Bu çalışmanın amacı, kaligrafi ve tipografinin afiş sanatında kullanımlarının günümüzde geldiği noktayı incelemektir. Yapılan literatür taramasında, grafik tasarım tarihi boyunca afiş tasarımlarında kullanılan kaligrafi ve tipografinin bir araç olarak kullanıldığı ve okunurluklarının ön planda olduğu gözlemlenmiştir. Yapılan diğer araştırmalarda ise çağdaş kaligrafik ve tipografik afiş tasarımlarında kaligrafi ve tipografinin bir araç değil, bir tasarım ögesi olarak benimsendiği görülmüştür. Günümüz tasarımcıların tasarladığı çağdaş tipografik ve kaligrafik afişler ile klasik afiş anlayışına sahip grafik tasarım tarihinde de önemli yer edinmiş afişler karşılaştırılarak, kaligrafi ve tipografinin afiş tasarımına yansımaları yorumlanmıştır.

Grafik tasarımın en önemli ögelerinden olan tipografi ve kaligrafi afiş tasarımlarında gün geçtikçe daha önemli bir yere sahip olmuştur. Asıl amacı vermek istediği mesajı doğru bir şekilde iletebilmesi olan afiş tasarımlarında, uzun yıllar boyunca kullanılan tipografi ve kaligrafinin okunurluk özelliği göz önünde tutulmuştur. Öyle ki bir afiş tasarımında kullanılan tipografi okunmuyorsa o afişin işlevini kaybettiği düşünülmekteydi. Bu çalışmanın amacı, kaligrafi ve tipografinin afiş sanatında kullanımlarının günümüzde geldiği noktayı incelemektir. Yapılan literatür taramasında, grafik tasarım tarihi boyunca afiş tasarımlarında kullanılan kaligrafi ve tipografinin bir araç olarak kullanıldığı ve okunurluklarının ön planda olduğu gözlemlenmiştir. Yapılan diğer araştırmalarda ise çağdaş kaligrafik ve tipografik afiş tasarımlarında kaligrafi ve tipografinin bir araç değil, bir tasarım ögesi olarak benimsendiği görülmüştür. Günümüz tasarımcıların tasarladığı çağdaş tipografik ve kaligrafik afişler ile klasik afiş anlayışına sahip grafik tasarım tarihinde de önemli yer edinmiş afişler karşılaştırılarak, kaligrafi ve tipografinin afiş tasarımına yansımaları yorumlanmıştır.
Kastamonu İli Şeyh Şaban-i Veli Müzesinde Bulunan Halıların İncelenmesi ve Motiflerinin Tekstil Yüzey Tasarımında Kullanılması
Kastamonu İli Şeyh Şaban-i Veli Müzesinde Bulunan Halıların İncelenmesi ve Motiflerinin Tekstil Yüzey Tasarımında Kullanılması
Yazar: Çolak, Emel; Akpınarlı, Feriha
Dergi: Akademik Sanat, Vol. 3 No. 6, 2018
Anahtar kelimeler: halı,dokuma,tasarım,Kastamonu Şeyh Şaban-ı Veli Müzesi,motif

El dokuması halıcılık,Anadolu’nun birçok yöresinde önemli bir ticari faaliyetken günümüzde eski önemiazalmaya başlamış yerini bilim ve teknolojinin doğrultusunda gelişen makinehalıcılığına bırakmıştır.  Eskiden dokunan halılarmüzelerde, özel arşivlerde ve halkın elinde bulunmaktadır. Camilerimizde ya dahalkın elinde bulunan el dokuması halılar toplanarak çeşitli müzelerde korumaaltına alınmışlardır. El dokusu yer yaygılarının saklandığı ve korunmayaçalışıldığı müzelerden biri de Kastamonu ili Şeyh Şaban-ı Veli Müzesi’dir.Bu araştırmanın amacı;Kastamonu ili Şeyh Şaban-ı Veli Müzesi’nde bulunan halıların incelenmesidir. Araştırmaevrenini, Şeyh Şaban-ı Veli müzesinde bulunan halılar oluşturmaktadır. Örneklemgrupta yaygı olan 15 halı belirlenmiştir. Halıların teknik, renk, desen, motifve kompozisyon özelliklerinin en iyi şekilde belirlenmesi için birçok açıdanfotoğrafları çekilerek kaydedilmiştir. Bilgilerin düzenli kayıt altına alınmasıiçin halı bilgi formu hazırlanmıştır. Halıların özelliklerine ait genel bir değerlendirilmeyapılmış, halılardakullanılan motiflerden yola çıkılarak yeni tekstil yüzey tasarımlarıhazırlanmıştır.

El dokuması halıcılık,Anadolu’nun birçok yöresinde önemli bir ticari faaliyetken günümüzde eski önemiazalmaya başlamış yerini bilim ve teknolojinin doğrultusunda gelişen makinehalıcılığına bırakmıştır.  Eskiden dokunan halılarmüzelerde, özel arşivlerde ve halkın elinde bulunmaktadır. Camilerimizde ya dahalkın elinde bulunan el dokuması halılar toplanarak çeşitli müzelerde korumaaltına alınmışlardır. El dokusu yer yaygılarının saklandığı ve korunmayaçalışıldığı müzelerden biri de Kastamonu ili Şeyh Şaban-ı Veli Müzesi’dir.Bu araştırmanın amacı;Kastamonu ili Şeyh Şaban-ı Veli Müzesi’nde bulunan halıların incelenmesidir. Araştırmaevrenini, Şeyh Şaban-ı Veli müzesinde bulunan halılar oluşturmaktadır. Örneklemgrupta yaygı olan 15 halı belirlenmiştir. Halıların teknik, renk, desen, motifve kompozisyon özelliklerinin en iyi şekilde belirlenmesi için birçok açıdanfotoğrafları çekilerek kaydedilmiştir. Bilgilerin düzenli kayıt altına alınmasıiçin halı bilgi formu hazırlanmıştır. Halıların özelliklerine ait genel bir değerlendirilmeyapılmış, halılardakullanılan motiflerden yola çıkılarak yeni tekstil yüzey tasarımlarıhazırlanmıştır.
Antik Çağ'ın Grotesk Figürinleri
Antik Çağ'ın Grotesk Figürinleri
Yazar: Sayın, Esra
Dergi: Akademik Sanat, Vol. 3 No. 6, 2018
Anahtar kelimeler: Pişmiş Toprak,Grotesk,patolojik

Genelliklepişmiş topraktan yapılan ve grotesk olarakdeğerlendirilen figürinler arkeoloji biliminde önemli buluntu gruplarındanbirini oluştururlar. Antik çağ insanının sosyal yaşantısı ile doğrudanbağlantılı olan grotesk figürinler çoğunlukla, kusurlu anatomik hatlara sahipya da komik/absürt bir şekilde tasvir edilmişlerdir. Özellikle Anadolu (Smyrna,Tarsus, Ephesos, Myrina, Priene) ve Mısır’da (Alexandria) sıklıkla karşılaşılanve herhangi bir külte bağlı olmayan bu figürinler hakkındaki ilkdeğerlendirmeler patolojik anlamlarının olduğu yönündedir. Ancak, ilerleyendönemlerdeki çalışmalar neticesinde araştırmacılar tarafından farklı tiplerininve kullanım amaçlarının olduğu, sadece patolojik bir anlam taşımadığı kanısınavarılmıştır. Bu hususta bahsi geçen figürinler yapılan bu çalışma kapsamında;aktör figürleri, karikatürize edilmiş figürler ve patolojik figürler olmaküzere üç kategoride değerlendirilmiştir. Arkeolojik kontekst içindebulunmadıkları sürece tarihlendirilmesi de problemli olan grotesk figürinlerMısır'da Alexandria ve Anadolu'da Smyrna örnekleri esas alınarak MÖ 3 yy. ile MS3. yy gibi çok geniş bir tarih aralığına yerleştirilmiştir. Yapılan bu çalışma kapsamındagrotesk figürlerin tüm kategorileri ve çağdaş örnekleri bir aradadeğerlendirilerek tipolojileri ve hangi amaç için kullanıldıklarıbelirlenmiş olup bu figürinlerin toplum yaşamındaki konumu ve önemi desaptanmaya çalışılmıştır.

Genelliklepişmiş topraktan yapılan ve grotesk olarakdeğerlendirilen figürinler arkeoloji biliminde önemli buluntu gruplarındanbirini oluştururlar. Antik çağ insanının sosyal yaşantısı ile doğrudanbağlantılı olan grotesk figürinler çoğunlukla, kusurlu anatomik hatlara sahipya da komik/absürt bir şekilde tasvir edilmişlerdir. Özellikle Anadolu (Smyrna,Tarsus, Ephesos, Myrina, Priene) ve Mısır’da (Alexandria) sıklıkla karşılaşılanve herhangi bir külte bağlı olmayan bu figürinler hakkındaki ilkdeğerlendirmeler patolojik anlamlarının olduğu yönündedir. Ancak, ilerleyendönemlerdeki çalışmalar neticesinde araştırmacılar tarafından farklı tiplerininve kullanım amaçlarının olduğu, sadece patolojik bir anlam taşımadığı kanısınavarılmıştır. Bu hususta bahsi geçen figürinler yapılan bu çalışma kapsamında;aktör figürleri, karikatürize edilmiş figürler ve patolojik figürler olmaküzere üç kategoride değerlendirilmiştir. Arkeolojik kontekst içindebulunmadıkları sürece tarihlendirilmesi de problemli olan grotesk figürinlerMısır'da Alexandria ve Anadolu'da Smyrna örnekleri esas alınarak MÖ 3 yy. ile MS3. yy gibi çok geniş bir tarih aralığına yerleştirilmiştir. Yapılan bu çalışma kapsamındagrotesk figürlerin tüm kategorileri ve çağdaş örnekleri bir aradadeğerlendirilerek tipolojileri ve hangi amaç için kullanıldıklarıbelirlenmiş olup bu figürinlerin toplum yaşamındaki konumu ve önemi desaptanmaya çalışılmıştır.
Seraser Dokumalardan Esinlenen Bir Tekstil Koleksiyonu
Seraser Dokumalardan Esinlenen Bir Tekstil Koleksiyonu
Yazar: Kartal, Semiha; Gürcüm, Banu Hatice
Dergi: Akademik Sanat, Vol. 3 No. 6, 2018
Anahtar kelimeler: Esinlenme,Tekstil tasarımı,Seraser,Osmanlı saray kumaşları

Pek çok tasarımcı için yaratıma başlamanın en somut adımı olan esinlenme, tasarımda bir tutarlılık oluşturmak ve araştırmanın verimliliği için gereklidir. Eşsiz güzellikteki motifleri ve ihtişamıyla tüm dünyanın hayranlığını uyandıran Osmanlı saray kumaşları, tekstil tasarımcılarına sıklıkla esin kaynağı olmaktadır. Dünyaca ünlü tasarımcılar koleksiyonlarında esin kaynağının unsurlarını özgün bakış açılarıyla birleştirerek dikkat çekici tasarımlar oluşturmaktadır.Bu araştırmada tasarımcı, çalışmasının kimliğini oluşturacak olanesin kaynağını keşfetmeye yönelik olarak ayrıntılı araştırmalar yapmış, görseller ile bilgiler toplamıştır. Çalışmanın amacı esin kaynağını Osmanlı seraser dokumalarından alan kültür tabanlı çağdaş tekstil koleksiyonu oluşturmaktır. Seraser dokumaların motif ve renk analizlerine göre eserlerde kullanılan motiflerin genel karakterini bozmadan, uygun motif boyutları ve yerleşim düzeni seçilerek ve uygun renkler kullanılarak 10 adet tasarım yapılmıştır. Koleksiyondaki 2 tasarım dokunmuştur. Dokumalar görünüm özellikleri açısından seraser dokumalara uygun olarak jakarlı dokuma makinesinde üretilmiştir.Kumaşlar işlevsel tekstil ürünü (fon perde) haline getirilerek sunulmuştur.

Pek çok tasarımcı için yaratıma başlamanın en somut adımı olan esinlenme, tasarımda bir tutarlılık oluşturmak ve araştırmanın verimliliği için gereklidir. Eşsiz güzellikteki motifleri ve ihtişamıyla tüm dünyanın hayranlığını uyandıran Osmanlı saray kumaşları, tekstil tasarımcılarına sıklıkla esin kaynağı olmaktadır. Dünyaca ünlü tasarımcılar koleksiyonlarında esin kaynağının unsurlarını özgün bakış açılarıyla birleştirerek dikkat çekici tasarımlar oluşturmaktadır.Bu araştırmada tasarımcı, çalışmasının kimliğini oluşturacak olanesin kaynağını keşfetmeye yönelik olarak ayrıntılı araştırmalar yapmış, görseller ile bilgiler toplamıştır. Çalışmanın amacı esin kaynağını Osmanlı seraser dokumalarından alan kültür tabanlı çağdaş tekstil koleksiyonu oluşturmaktır. Seraser dokumaların motif ve renk analizlerine göre eserlerde kullanılan motiflerin genel karakterini bozmadan, uygun motif boyutları ve yerleşim düzeni seçilerek ve uygun renkler kullanılarak 10 adet tasarım yapılmıştır. Koleksiyondaki 2 tasarım dokunmuştur. Dokumalar görünüm özellikleri açısından seraser dokumalara uygun olarak jakarlı dokuma makinesinde üretilmiştir.Kumaşlar işlevsel tekstil ürünü (fon perde) haline getirilerek sunulmuştur.