2000 sonrası Türk sineması'nda müzikal ve ideoloji: Ezel Akay sineması
Musical and ideology in the Turkish cinema after by the 2000's: Ezel Akay's cinema
Yazar: TURGAY KURAL
Danışman: DOÇ. DR. YUSUF GÜRHAN TOPÇU
Erciyes Üniversitesi / Sosyal Bilimler Enstitüsü / Radyo Televizyon ve Sinema Ana Bilim Dalı / Sinema Bilim Dalı
Derece: Yüksek Lisans, 2013
Konu: Radyo-Televizyon = Radio and Television

Özet:
2000'li yıllar Türk sinemasında çeşitli türlerde eserlerin verildiği, sinemanın atılıma geçtiği yıllar olmuştur. Bu yıllarda her yönetmen kendi dünya görüşüne göre çeşitli türlerde eserler üretmiştir. Yönetmenin sinemasında kendi iç dünyasına bağlı olarak,tercih ettiği kamera açıları, dekor, senaryo, ışık, müzik, kostüm ve replikler gibi sinemayı oluşturan birçok öğe,yönetmenin ideolojik dünyasına göre şekil almaktadır. Yönetmenin izleyicilere göstermek istediği biçimde, izleyicilerle buluşturulanbu öğelerin beyaz perdeye aktarımı, yönetmenin ideolojik söylemini oluşturmaktadır.Çalışmaya, müzikal türde eser veren Ezel Akay'ın, bu öğeleri izleyiciye aktarırken bir ideolojik söylemi oluşturma maksadıyla mı yoksa; tamamen yönetmene özgü biçimsel bir stil yaratma çabasında mı? Olduğu sorularına yanıt aramak amacıyla başlanmıştır.Çalışmada, Amerikan sinemasına özgü bir tür olan müzikalin, Akay sinemasında kendini nasıl gösterdiği ve ideolojinin müzikal sinemada izleyicilere nasıl aktarıldığı açıklanmaya çalışılmıştır.Akay'ın sinemasınınfeminist bir söyleme sahip olduğu düşünülerek, yönetmenin müzikal sinemada feminist ideolojiyi nasıl yansıttığı araştırılmıştır. Bu bağlamda ideolojiksöyleminbelirlenebilmesi için Neredesin Firuze? (2003), Hacivat Karagöz Neden Öldürüldü? (2006) ve Yedi Kocalı Hürmüz (2009), filmleri analiz edilmiş; yönetmenin sinemasında feminist ideolojiyi izleyiciye nasıl sunduğu açıklanmıştır.



Anahtar Kelimeler: Ezel Akay, müzikal sinema, ideoloji

Abstract:
Theyear of 2000 was a year in which the Turkish cinema gave a lot of masterpiecesmovies in manyfieldsand in whichthecinemastartedto be moreproductive. Inthoseyearseachdirectorproducedmanyfilmsduetotheirownpoint of view. Connectedtotheirowninteriorworldthedirectorschoosetheobjectswhich form thecinemasuch as thecameraangel, thedecoration, thescript, themusic, thecostumesandthecuebased on theirideologicalworld. Allthoseobjectsareshowntothespectators as thedirectorswantthemto be shownandthattransformtothescreenshowsthedirector'sideologicalexpression. Ezel Akay whoshows her works as musicalsshe is actuallyseeking an answertothefollowingquestion; bytransformingthoseobjectstothespectatorsdoesshemeantocreate an ideologicalexpressionorshe is tryingtomake her ownstyle?.Inthiswork Akay triedtoshow how thiskind of moviesworkand how theideologicalcinemawhich is peculiartotheAmericancinema is transformingtothespectators. ThinkingthatAkay'scinema has a feminist appeal, thedirectorinvestigated how thefeminismrepresentstheideology in themusicalcinema. Inthiscontextandtoshowuptheideologicalexpressionmoviessuch as whereareyou Firuze? (2003), why Hacivat Karagöz has beenmurdered? (2006) andHurmuzwith seven husbands (2009) havebeenanalyzed, in thedirector'scinema it has beenexplained how feminist ideology is presentedtothespectators.


Key Words: Ezel Akay, Musical Movies, Ideology