Zeki Demirkubuz Masumiyet filminin göstergebilimsel çözümlenmesi
Semiotic analysis of the film Masumi̇yet by Zeki̇ Demi̇rkubuz
Yazar: ABDURRAHMAN İKİZ
Danışman: DOÇ. DR. NEBAHAT AKGÜN ÇOMAK
İstanbul Arel Üniversitesi / Sosyal Bilimler Enstitüsü / Medya ve Kültürel Çalışmalar Ana Bilim Dalı
Derece: Yüksek Lisans, 2015
Konu: Sahne ve Görüntü Sanatları = Performing and Visual Arts ; İletişim Bilimleri = Communication Sciences
Dizin: Demirkubuz, Zeki = Demirkubuz, Zeki ; Film = Film ; Gösterge bilim = Semiotics ; Masumiyet = Innocence

Özet:
Zeki Demirkubuz, 80'ler sonrası Türk sinemasında "bağımsız sinemacı" ekolünün dikkate değer yönetmenlerindendir. Senaryosunu kendisi yazan, popüler üretim ilişkilerine dayalı finansal kaynaklardan yararlanmayan, gişe odaklı sinemacılık anlayışı dışında kalmayı tercih eden bir yönetmen olarak Demirkubuz'un suç, vicdan, kötülük, irade-iradesizlik, nedensizlik, suçluluk, sadakat ve daha genel bir kategori olarak insanı psikolojik hallerini filmlerine konu olarak seçtiği görülmektedir. 
Zeki Demirkubuz, C Blok(1994), Masumiyet(1997), Üçüncü Sayfa(1999), İtiraf(2001), Yazgı(2001), Bekleme Odası(2003), Kader(2006), Kıskanmak(2009), Yer altı(2012) olmak üzere 9 sinema filmi yapmıştır. Filmleri arasında en çok ödül alan ve Zeki Demirkubuz'un sinema dünyasında ve eleştirmenler tarafından tanınmasını sağlayan filmi Masumiyet'tir.
"Masumiyet", Demirkubuz'un filmografisinde önemli bir yere sahip olmasının yanında, uluslar arası düzeyde tanınmasını da sağlayan önemli bir filmdir. Tezin sorunsalı ise bu filmde geçen kapı ve pencere hareketlerinin göstergebilim perspektifinde imgesel değerlendirmesidir.
Film 12 kesite ayrılmış ve simgesel bağlamda durağanlıktan devingenliğe geçişi sağlayan kapı ve pencerelerin yer aldığı kareler ele alınıp göstergebilimsel incelenmiştir. Bu incelemede, Paris Göstergebilim Okulu'ndan, Fransız dilbilimci ve göstergebilimci Algirdas Julien Greimas'ın göstergebilimsel yaklaşımı ele alınarak her kesit içerisindeki kareler yüzeyden derine doğru ayrıştırılarak her bir karede, söylemsel – anlatısal – mantıksal – anlamsal düzeyler birleştirilip bağlantılar kurularak Göstergebilimsel çözümlemeye gidilmiştir.
Betimleyici araştırma olarak tasarlanan bu Tez, sinema tekniği açısından, ontolojik olarak hareketsiz olan nesnelerin hareket oluşturacak ve simgesel bağlamda durağanlıktan devingenliğe geçişi sağlayacak biçimde nasıl kullanılabileceğini tasvir etme ve bu sinema tekniğini anlaşılır hale getirme amacı taşımaktadır. 
Tezin diğer bölümlerinde teorik olarak göstergebilim ve önemli temsilcilerinden bahsedilmekte, Demirkubuz'un biyografisi, sinematografik yaklaşımı ve filmleri hakkında bilgi verilmektedir. 

Anahtar Kelimeler: 
Zeki Demirkubuz, Masumiyet, A.J. Greimas, Göstergebilim.

Abstract:
Zeki Demirkubuzis one of the significant directors of the "independent film-maker" school in Turkish cinema after 80s. Writing the scripts of his films himself; not benefitting from financial resources based on productions relations of market; and preferring to stay out of the sense of box office based cinematography, Demirkubuz mentions the mankind cases such as crime, conscience, badness, will-weakness of will, arbitrariness, guiltiness, loyalty and the human psychology as a general category in his films. 
Zeki Demirkubuz has shot 9 cinema films which are C Blok (1994), Innocence (Masumiyet) (1997), The Third Page (Üçüncü Sayfa) (1999), Confession (İtiraf) (2001), Fate (Yazgı) (2001), The Waiting Room (Bekleme Odası) (2003), Destiny (Kader) (2006), Envy (Kıskanmak) (2009), and The Underground (Yeraltı) (2012). It is the Masumiyet that received awards the most and that has enabled Zeki Demirkubuz to be known by international area and critics.
This thesis focuses on the film Masumiyet that is the primary work taking an important place in Zeki Demirkubuz's filmography and enabling him to be known. The main axis of the thesis is the door and window images in the Masumiyet. Usage of the doors and windows as to form movement image in the film composes the main subject of the study. 
The film has been divided into 12 sections, and the frames, in which doors and windows enabling transition from stability to mobility exist in in symbolic sense, have been dealt with and analysed in semiotic perspective. In this analysis, Semiotic approach of the Linguist and Semiotician Algirdas Julien Greimas, from Paris Semiotics School, has been discussed, and the frames in each section have been resolved through levels from surface to deeper, and Discursive – Narrative – Logical – Semantic levels have been combined in each frame, and connections from structure to deep have been made, and the Semiotic analysis has been reached. 
Designed as a descriptive research, this thesis aims to describe how ontologically stable objects will be used as to create motion and movement and to enable transition from stability to mobility in semiotic sense in terms of cinema technique and aims to make this cinema technique understandable. 
In this theis, information on beginner level on main semiotic analysis techniques are presented and  Short biography of Zeki Demirkubuz is also presented, and his cinematographic approach is brought in the cinema analysis literature. 

Key Words: 
Zeki Demirkubuz, the film Masumiyet, A.J. Greimas, Semiotics.