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Sumari del DOGV 4450, del 28-02-2003 (2003/2030)

RESOLUCIÓ de 7 de gener de 2003, de la Direcció General de Patrimoni Artístic de la Conselleria de Cultura i Educació, per la qual s'incoa expedient de declaració de bé d'interés cultural a favor de la col·lecció arqueològica del Tresor de Villena.
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### Dades del document

Número de DOGV
:   4450

Data del DOGV
:   28-02-2003

Secció del DOGV
:   III. CONVENIS I ACTES - G) ALTRES ASSUMPTES

Número del document
:   2003/2030

CVE


Data del document
:   07-01-2003

Organisme emissor
:   Conselleria de Cultura i Educació

Tipus de document
:   Resolució

Descriptors 

:   * [Villena](javascript:void(0))
    * [arqueologia](javascript:void(0))
    * [ben cultural](javascript:void(0))
    * [protecció del patrimoni](javascript:void(0))

RESOLUCIÓ de 7 de gener de 2003, de la Direcció General de Patrimoni Artístic de la Conselleria de Cultura i Educació, per la qual s'incoa expedient de declaració de bé d'interés cultural a favor de la col·lecció arqueològica del Tresor de Villena. [2003/2030]
  
Vista la sol·licitud formulada per l'Ajuntament de Villena, i vists els informes tècnics que hi ha en l'expedient favorables a la incoació del procediment per a la declaració de bé d'interés cultural a favor de la col·lecció arqueològica del Tresor de Villena, així com la proposta formulada pel Servici de Patrimoni Arqueològic, Etnològic i Històric.
  
Tenint en consideració el que disposa l'article 27 de la Llei de la Generalitat Valenciana 4/1998, d'11 de juny, del Patrimoni Cultural Valencià, la Direcció General de Patrimoni Artístic de la Conselleria de Cultura i Educació resol:
  
Primer
  
Incoar expedient de declaració de bé d'interés cultural a favor de la col·lecció arqueològica del Tresor de Villena.
  
Segon
  
D'acord amb l'article 28 de la Llei de la Generalitat Valenciana 4/1998, d'11 de juny, del Patrimoni Cultural Valencià, en l'annex adjunt a la resolució es descriu detalladament el tresor, es determinen els valors que justifiquen la declaració, i es fa referència a altres aspectes relacionats amb el bé.
  
Tercer
  
Continuar la tramitació de l'expedient segons les disposicions vigents.
  
Quart
  
En compliment de l'article 27.3 de la Llei de la Generalitat Valenciana 4/1998, d'11 de juny, del Patrimoni Cultural Valencià, notificar esta resolució a l'Ajuntament de Villena, així com al Registre General de Béns d'Interés Cultural per a l'anotació preventiva.
  
Quint
  
Publicar la present resolució i l'annex en el Diari Oficial de la Generalitat Valenciana i en el Boletín Oficial del Estado.
  
La qual cosa es fa pública als efectes oportuns.
  
València, 7 de gener de 2003.- El director general de Patrimoni Artístic: Enric Esteve Mollà.
  
ANNEX
  
El tresor de Villena
  
L'excepcional conjunt d'elements d'orfebreria conegut com el Tresor de Villena va ser trobat i rescatat de l'espoli el 1963, gràcies a la col·laboració de la ciutadania de Villena i als afanys i professionalitat de l'insigne arqueòleg José María Soler García (1905-1996).
  
Localització
  
Hui el Tresor de Villena es troba depositat en un cofre de seguretat, que servix al mateix temps d'expositor, al Museu Arqueològic José María Soler, de l'Ajuntament de Villena (Alacant).
  
Història i circumstàncies de la troballa
  
En el transcurs de 1963 l'extracció d'àrids a la rambla del Panadero, al peu de la serra del Morrón (terme de Villena), posà al descobert diverses peces d'or. El 22 d'octubre, el joier Carlos Miguel Esquembre Alonso comunica a José María Soler l'existència d'un fabulós braçalet d'or. La peça havia circulat de mà en mà entre els treballadors de l'empresa d'extraccions creient que era un vulgar engranatge de maquinària de camió, fins que un altre es va interessar per ella i, per mediació de la dona, la portà al joier Esquembre amb la finalitat de saber el valor que tenia. El 25 de novembre el mateix joier avisà l'arqueòleg de la presentació en el seu establiment d'una altra dona portadora d'un braçalet semblant a l'anterior. El segon braçalet, que havia sigut trobat per un dels transportistes de grava, donà a José María Soler la pista del lloc exacte de la troballa.
  
La Direcció General de Belles Arts va autoritzar l'excavació en la zona de les troballes, alhora que se sol·licità un informe al llavors delegat de zona del Servici Nacional d'Excavacions, el professor Miquel Tarradell. El 30 de novembre de 1963 es dugué a terme la inspecció ocular de l'àrea de la rambla del Panadero. L'excavació començà a les 10 del matí del diumenge 1 de desembre. A les 5 de la vesprada del mateix dia, un colp d'aixada d'un dels col·laboradors de José María Soler, Pedro Doménech Albero, posà al descobert el tresor, ocult durant mil·lennis. L'equip decidí romandre en el lloc, custodiant la formidable troballa fins que poguera ser fotografiada in situ. Dos hores després Miquel Flor Amat realitzà les úniques fotografies existents de la troballa tal com estava. Tot seguit es va exhumar el gran vas que contenia el tresor i fou traslladat a Villena per a depositar-lo al domicili de l'arqueòleg. Pel Nadal de 1963 es féu la primera exposició al públic del tresor al Museu Arqueològic Municipal, creat en 1963 amb les col·leccions reunides per José María Soler, i que des de 1967 (any del reconeixement oficial pel Ministeri de Cultura) porta el nom de l'il·lustre arqueòleg de Villena. Com a feliç colofó de l'extraordinària troballa, el 27 de desembre de 1963 el ferroviari Pedro Lorente García donà per pròpia voluntat a José María Soler un tercer braçalet, que havia sigut identificat com a semblant als del tresor per la seua filla en contemplar l'exposició celebrada pocs dies abans.
  
Descripció
  
El tresor està integrat per 67 peces de diferent naturalesa, tecnologia i estat de conservació, que van ser depositades dins un recipient ceràmic en una cavitat excavada en la rambla del Panadero, al peu de la serra del Morrón. Aplega 53 objectes d'or amb un pes total de 9109,28 g, 3 flascons de plata (afectats per corrosió) amb un pes de 620 g, un braçalet o anella de ferro de 31,86 g, un botó o revestiment cònic de ferro amb aplicació de làmina d'or amb un pes de 50,50 g, i un revestiment o acabament de làmina d'or farcit d'ambre de 2,85 g de pes. Els objectes fabricats en or són 28 braçalets del tipus de Villena-Estremoz (tots amb un tall que els secciona, i molts amb evidents senyals de desgast per l'ús), 11 bols, 2 flascons (d'idèntic disseny que els de plata) i 13 fragments de làmines de revestiment (probables restes de guarnicions d'armes). Predomina la decoració a base de motlures, pues i calats.
  
S'estima que el pes total de l'or que conté el tresor és de 9.112 g, d'una qualitat de 23,5 quirats. Les anàlisis efectuades el 1968 pel laboratori del Winterberg-Landesmuseum de Stuttgart (Alemanya) determinaren que la proporció de plata i coure trobada en les peces tenia un origen natural, pròpia de l'or procedent d'arenes fluvials.
  
L'heterogeneïtat del contingut del tresor, on apareixen elements de vaixella, armes i adorns personals, és parella a l'heterogeneïtat en la qualitat dels exemplars dins de cada grup d'objectes, sobretot pel que fa als braçalets, entre els quals hi ha peces d'una qualitat tècnica extraordinària al costat de peces de mediocre fabricació. Igual es pot dir de les restes de guarnicions. Els elements de vaixella són els que presenten més coherència interna. Amb tot, cal apuntar que la complexitat tecnològica dels flascons no és comparable a la dels bols, peces de gran efecte però de menor dificultat artesanal quant a elaboració, perquè la producció dels flascons requerí l'ús de tècniques de soldadura.
  
A continuació es fa una descripció detallada de les peces que reproduïx parcialment l'inventari efectuat per José María Soler García l'any 1965.
  
Interpretacions
  
La magnitud del tresor de Villena conduí el professor Miquel Tarradell a pensar que es tractava d'un tresor reial. Per la seua part, J. Maluquer de Motes va assenyalar el paral·lelisme del tresor de Villena respecte a altres troballes europees, com la de Messingwerk (Alemanya), i plantejà l'originalitat del fogar d'orfebreria de Villena, que hauria irradiat la seua influència sobre la resta de la península ibèrica i l'occident europeu.
  
Partint dels paral·lelisme existents, quant a morfologia i naturalesa de l'or, entre el tresor de Villena i peces d'orfebreria trobades a Orihuela, Callosa de Segura, Cehegín, Lebrija i Estremoz (Portugal), José María Soler defengué l'originalitat del fogar i la influència sobre la ruta que, travessant l'interior de la península ibèrica, conduïx a l'Estremadura portuguesa. L'investigador assenyalà el parentiu existent entre el tresor de Villena i el tresoret del Cabezo Redondo. Este darrer havia sigut trobat a l'abril de 1963 en el jaciment arqueològic que pren nom del referit accident orogràfic de Villena: un poblat d'altura enquadrat en la fàcies argàrica de l'edat del bronze a la península Ibèrica.
  
A la llum de la dita hipòtesi, Soler pogué datar el tresor de Villena entorn de l'any 1000 aC (data que, segons l'autor, podria remuntar-se a mitjan segon mil·lenni aC) a partir de l'anàlisi de C-14 de dos fragments de fusta procedents del Cabezo Redondo feta el 1966 en laboratoris de Heidelberg (Alemanya) i Groningen (Holanda). Segons l'investigador de Villena, l'ús de l'or en estat natiu, sense addició de coure, ratificaria l'adscripció del tresor de Villena al bronze peninsular. Quant a l'origen de l'ocultació, Soler apuntà com a possibilitats igualment plausibles que es tractara de material d'orfebre o del tresor d'un gran jerarca.
  
M. Almagro Gorbea atribuí la singularitat de l'orfebreria de Villena a la recepció per les cultures locals del bronze mitjà de tècniques portades per elements del bronze final d'origen centreeuropeu. Situa la seua aparició a final del segle IX aC i l'extinció en el segle VII aC, i proposa com a data de l'ocultació mitjan segle VIII aC. Esta cronologia explicaria l'existència de ferro en el conjunt. No obstant, l'anàlisi dels bols a partir de referents centreeuropeus conduí l'autor a dividir-los en cinc grups amb una cronologia que aniria de l'any 1000 aC al segle VII aC. Més recentment, per la vinculació amb la introducció del ferro en la península Ibèrica, Almagro situa el tresor de Villena en ple bronze final, abans del 900 aC, en una fase en què haurien començat a arribar els primers influxs de les cultures orientals, però prèviament a la constitució dels primers assentaments colonials fenicis al sud de la península Ibèrica.
  
Les peces de ferro posseïxen un gran interés per ser dels objectes més antics apareguts en la península Ibèrica, i per correspondre amb un estadi arcaic de l'ús del metall en què, lluny de ser utilitzat en la forja d'armes i ferramentes com passarà més tard, és considerat com a metall noble, atresorable i, per tant, és usat en aplicacions i elements d'orfebreria ornamental, tesi que va ser ja apuntada per José María Soler. Atés, així mateix, l'absència d'influències fenícies i l'aparició de plata, característica de la cultura de l'Argar, W. Schüle en 1976 situà la data de l'ocultació del tresor de Villena entorn de l'any 1000 aC. L'investigador alemany també defengué el caràcter autòcton del tresor, partint dels paral·lelismes existents entre la decoració dels bols i la de la ceràmica local, i assenyalà la seua inspiració nòrdica i no centreeuropea.
  
María Luisa Ruiz-Gálvez defén, com Schüle i José María Soler, l'origen local del tresor de Villena, inspirat en tradicions del bronze mitjà i inicis del bronze final representades respectivament pels conjunts de Cabezo Redondo I i Abía de la Obispalía; però, com Schüle, planteja referents nòrdics per als bols i establix el seu paral·lelisme amb els de Rongères i Axtroki, i amb el casc/bol de Rianjo, peces anteriors en cronologia que proven una difusió N-S de l'influx estilístic nòrdic. Quant a la cronologia de l'ocultació del tresor de Villena, planteja una data entorn de la primera mitat del segle IX (que, segons la investigadora, podria remuntar a l'any 1000 aC), ja que la presència de ferro seria indici d'incipients influxos mediterranis.
  
Segons Alicia Perea, el tresor de Villena, com a mostra de l'orfebreria del bronze final, és el producte d'una fase d'apogeu de l'economia peninsular, coincident amb la màxima intensificació de les relacions amb els mons atlàntic i mediterrani. La investigadora relaciona el moment de l'ocultació del tresor de Villena amb la del Cabezo Redondo, però planteja un possible origen atlàntic, i no autòcton, de l'orfebreria. L'anàlisi dels braçalets del tresor de Villena facultà en 1994 Perea i Bàrbara Regina Armbruster a defendre l'avançat grau de desenrotllament de la metal·lúrgia del bronze atlàntic en la península Ibèrica, en constatar la pràctica de la fosa a la cera perduda i l'ús del torn d'eix horitzontal. D'altra banda, Perea assenyala que el fet que els objectes de bronze estiguen absents dels depòsits d'or, i la seua freqüent ubicació a poca profunditat, al costat de vies de comunicació o encreuaments de camins, ha permés a diversos autors vincular el depòsit dels tresors auris a cerimonials de caràcter polític realitzats en territoris fronterers, al pagament de tributs en llocs de pas o a invocacions de divinitats propiciatòries de travessies segures: contexts en què podia haver tingut lloc el depòsit del tresor de Villena.
  
A partir dels resultats de les últimes campanyes d'excavació en el Cabezo Redondo, dutes a terme des de finals dels anys noranta, Mauro S. Hernández ha interpretat recentment el tresor de Villena com a prova de l'existència en la zona d'una comunitat socialment estratificada que controlava un territori estratègic, encreuament de la ruta N-S de la Meseta al Mediterrani i W-E de les terres altes del sud-est a l'interior valencià i la muntanya de Conca, i que tenia prou riquesa i poder per a rebre, adquirir i, a la fi, acumular un tresor de semblants dimensions i valor.
  
Els valors del tresor
  
De tot això es desprén que el tresor de Villena és plenament mereixedor de la qualificació de bé d'interés cultural, per reunir nombrosos i diversos valors.
  
Des del punt de vista històric, artístic i arqueològic, el tresor de Villena constituïx un unicum, un depòsit no normalitzat, pel seu pes i contingut (A. Perea). De fet, es tracta del segon tresor de vaixella àuria més important d'Europa, després del de les Tombes Reials de Micenes a Grècia (A. Mederos). Les seues peculiaritats estilístiques han donat lloc a l'encunyació d'una tipologia descriptiva: la de l'orfebreria d'estil Villena-Estremoz. El tresor, a més, marca l'inici de la introducció del ferro en la península Ibèrica, per l'evidència més antiga de l'ús de ferro com a metall noble.
  
Intervencions
  
Si bé les peces d'or del fabulós conjunt es trobaren en perfecte estat de conservació, no passà igual amb les de plata, que es veren afectades per l'exposició durant uns 3.000 anys al sòl alcalí, la pressió del terreny etc. Tot això féu que les peces patiren una corrosió prolongada i hagueren de rebre una primera intervenció a càrrec de José Serrano, qui reintegrà les parts que faltaven i reforçà les existents dotant les peces d'una estabilitat suficient.
  
Després de 35 anys de la troballa i d'aquella primera restauració, les peces havien començat a patir els efectes del pas del temps i alguns fragments amenaçaven de desprendre's del suport. L'Ajuntament de Villena comunicà la Conselleria de Cultura la necessitat urgent d'una segona intervenció i la Direcció General de Patrimoni Artístic féu les gestions perquè es duguera a terme en el centre de restauració que més garanties oferira. Es va elegir l'Institut del Patrimoni Històric Espanyol, dependent del Ministeri de Cultura.
  
Les peces es traslladaren a mitjan mes d'abril de 1998 i s'arreplegaren a l'agost d'eixe mateix any.
  
Segons l'informe redactat pels restauradors, les peces van ser radiografiades i analitzades abans de la intervenció. La radiografia permeté delimitar amb major precisió les parts originals de les reintegrades en els anys 60 i oferix una visió més detallada de les fissures que presentaven. D'altra banda, l'anàlisi demostrà que les peces estan compostes d'un aliatge plata-or-coure.
  
El tractament que reberen fou, en primer lloc, la neteja de les peces, eliminant el vernís, les restes de cera i l'adhesió de fragments; després es féu la reintegració volumètrica per mitjà de resina amb càrrega totalment reversible i, finalment, s'aplicà una capa de protecció específica per a plata.
  
Després d'esta intervenció les botelles milloraren considerablement, tant en l'aspecte exterior com general, i s'exhibixen amb la resta del conjunt en el Museu Arqueològic José María Soler, de l'Ajuntament de Villena.
  
Normes de protecció



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Sumario DOGV 4450, del 28-02-2003 (2003/2030)

RESOLUCIÓN de 7 de enero de 2003, de la Dirección General de Patrimonio Artístico de la Conselleria de Cultura y Educación, por la que se incoa expediente de declaración de Bien de Interés Cultural a favor de la colección arqueológica del Tesoro de Villena.
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### Datos del documento

Número DOGV
:   4450

Fecha DOGV
:   28-02-2003

Sección del DOGV
:   III. CONVENIOS Y ACTOS - G) OTROS ASUNTOS

Número del documento
:   2003/2030

CVE


Fecha del documento
:   07-01-2003

Organismo emisor
:   Conselleria de Cultura y Educación

Tipo de documento
:   Resolución

Descriptores 

:   * [Villena](javascript:void(0))
    * [arqueología](javascript:void(0))
    * [bien cultural](javascript:void(0))
    * [protección del patrimonio](javascript:void(0))

RESOLUCIÓN de 7 de enero de 2003, de la Dirección General de Patrimonio Artístico de la Conselleria de Cultura y Educación, por la que se incoa expediente de declaración de Bien de Interés Cultural a favor de la colección arqueológica del Tesoro de Villena. [2003/2030]
  
Vista la solicitud formulada por el Ayuntamiento de Villena, y vistos los informes técnicos obrantes en el expediente favorables a la incoación del procedimiento para la declaración de Bien de Interés Cultural a favor de la colección arqueológica del Tesoro de Villena, así como la propuesta formulada por el Servicio de Patrimonio Arqueológico, Etnológico e Histórico.
  
Considerando lo que dispone el artículo 27 de la Ley de la Generalitat Valenciana 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano, la Dirección General de Patrimonio Artístico de la Conselleria de Cultura y Educación, ha resuelto:
  
Primero
  
Incoar expediente de declaración de Bien de Interés Cultural a favor de la colección arqueológica del Tesoro de Villena.
  
Segundo
  
De conformidad con lo dispuesto en el artículo 28 de la Ley de la Generalitat Valenciana 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano, en el anexo que se adjunta a la presente resolución se describe pormenorizadamente el Tesoro, se determinan los valores que justifican la declaración, y se hace referencia a otros aspectos relacionados con el bien.
  
Tercero
  
Seguir con la tramitación del expediente de acuerdo con las disposiciones vigentes.
  
Cuarto
  
En cumplimiento de lo preceptuado en el artículo 27.3 de la Ley de la Generalitat Valenciana 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano, notificar esta resolución al Ayuntamiento de Villena, así como su comunicación al Registro General de Bienes de Interés Cultural para su anotación preventiva.
  
Quinto
  
Publicar la presente resolución con su anexo en el Diari Oficial de la Generalitat Valenciana y en el Boletín Oficial del Estado.
  
Lo que se hace público a los efectos oportunos.
  
Valencia, 7 de enero de 2003.- El director general de Patrimonio Artístico: Enric Esteve Mollà.
  
ANEXO
  
El Tesoro de Villena
  
El excepcional conjunto de elementos de orfebrería conocido como el Tesoro de Villena fue hallado y rescatado del expolio en 1963, merced a la colaboración de la ciudadanía villenense y a los afanes y la profesionalidad del insigne arqueólogo José María Soler García (1905/1996).
  
Localización
  
En la actualidad el Tesoro de Villena se encuentra depositado en un cofre de seguridad, que a su vez le sirve de expositor, en el Museo Arqueológico ?José María Soler?, del M. I. Ayuntamiento de Villena (Alicante).
  
Historia y circunstancias de su hallazgo
  
En el transcurso de 1963, la extracción de áridos en la Rambla del Panadero, al pie de la Sierra del Morrón (término de Villena), puso al descubierto varias piezas de oro. El 22 de octubre, la existencia de un fabuloso brazalete áureo fue puesta en conocimiento de José María Soler por el joyero Carlos Miguel Esquembre Alonso. La pieza había circulado de mano en mano entre los los trabajadores de la empresa de extracciones en la creencia de que se trataba de un vulgar engranaje de maquinaria de camión, hasta que un tercero se interesó por la misma y la llevó, por mediación de su mujer, al joyero Esquembre, con la finalidad de averiguar su valor. El 25 de noviembre siguiente, el mismo joyero alertó al arqueólogo acerca de la presentación en su establecimiento de una segunda mujer, portadora de un brazalete semejante al anterior. El segundo brazalete, que había sido hallado por uno de los transportistas de gravas, puso a José María Soler en la pista del lugar exacto del hallazgo.
  
La Dirección General de Bellas Artes autorizó la excavación en la zona de los hallazgos, a la par que se solicitó un informe al entonces Delegado de Zona del Servicio Nacional de Excavaciones, el profesor Miquel Tarradell. El 30 de noviembre de 1963 se llevó a cabo la inspección ocular del área de la Rambla del Panadero. La excavación comenzó a las 10 de la mañana del domingo 1 de diciembre. A las 5 de la tarde del mismo día, un golpe de azada de uno de los colaboradores de José María Soler, Pedro Domenech Albero, puso al descubierto el Tesoro, oculto durante milenios. El equipo decidió permanecer en el lugar, custodiando el formidable hallazgo, hasta que pudiese procederse a su fotografía in situ. Dos horas después, Miguel Flor Amat realizó las únicas fotografías existentes del hallazgo tal y como fue encontrado. Inmediatamente después se procedió a la exhumación de la gran vasija que contenía el Tesoro, y a su traslado a Villena, para su depósito en el domicilio del arqueólogo. La Navidad de 1963 contempló la primera exposición al público del Tesoro, en el Museo Arqueológico Municipal, creado en 1963 con las colecciones reunidas por José María Soler, y que desde 1967 (año de su reconocimiento oficial por el Ministerio de Cultura), lleva nombre del ilustre arqueólogo villenense. Como feliz colofón al extraordinario proceso del hallazgo, el 27 de diciembre de 1963 el ferroviario Pedro Lorente García entregó por propia voluntad a José María Soler un tercer brazalete que había sido identificado por su hija como semejante a los del Tesoro, merced a su contemplación en la exposición al público celebrada pocos días atrás.
  
Descripción
  
El tesoro está integrado por 67 piezas de diferente naturaleza, tecnología y estado de conservación, que fueron depositadas dentro de una vasija cerámica en una hoquedad excavada en la Rambla del Panadero, al pie de la Sierra del Morrón. Reúne 53 objetos de oro con un peso total de 9109'28 gr., 3 frascos de plata (afectados por corrosión) con un peso de 620 gr., un brazalete o anilla de hierro de hierro de 31'86 gr., un botón o revestimiento cónico de hierro con aplique de lámina de oro con un peso de 50'50 gr., y un revestimiento o aplique de lámina de oro relleno de ámbar de 2'85 gr. de peso. Los objetos fabricados en oro son 28 brazaletes del tipo de Villena-Estremoz (todos ellos con un corte que los secciona, y muchos con evidentes huellas de desgaste por uso), 11 cuencos, 2 frascos (de idéntico diseño a los de plata) y 13 fragmentos de láminas de revestimiento (probables restos de guarniciones de armas). Predomina la decoración a base de molduras, púas y calados.
  
Se estima que el peso total de oro que contiene el Tesoro asciende a 9.112 gr, de una calidad de 23'5 quilates. Los análisis efectuados en 1968 por el laboratorio del Winterberg-Landesmuseum de Stuttgart (Alemania) determinaron que las proporciones de plata y cobre halladas en las piezas de oro era de origen natural, propia del oro procedente de arenas fluviales.
  
La heterogeneidad del contenido del Tesoro, donde aparecen elementos de vajilla, armas y adornos personales, es pareja a la heterogeneidad de las calidades de los ejemplares dentro de cada grupo de objetos, sobre todo por lo que respecta a los brazaletes, entre los que se encuentran piezas de calidad técnica extraordinaria junto a piezas de mediocre fabricación. Lo mismo se puede decir de los restos de guarniciones, siendo los elementos de vajilla los que presentan una mayor coherencia interna. Con todo, cabe apuntar que la complejidad tecnológica de los frascos no es comparable a la de los cuencos, piezas de gran efecto pero de menor dificultad artesanal en cuanto a su elaboración, por cuanto la producción de los frascos requirió el empleo de técnicas de soldadura.
  
A continuación se inserta una descripción pormenorizada de las piezas, que reproduce parcialmente el inventario efectuado por José María Soler García en 1965.
  
Interpretaciones
  
La magnitud del Tesoro de Villena condujo al profesor Miquel Tarradell a pensar que se trataba de un «tesoro real». Por su parte, J. Maluquer de Motes señaló el paralelismo del Tesoro de Villena respecto a otros hallazgos europeos, como el de Messingwerk (Alemania), y planteó la originalidad del foco villenense de orfebrería, que habría irradiado su influencia sobre el resto de la Península Ibérica y el occidente europeo.
  
Sobre la base de los paralelismos existentes, en cuanto a morfología y naturaleza del oro, entre el Tesoro de Villena y piezas de orfebrería encontradas en Orihuela, Callosa de Segura, Cehegín, Lebrija y Estremoz (Portugal), José María Soler defendió la originalidad del foco villenense, y su influjo sobre la ruta que, cruzando el interior de la Península Ibérica, conduce a la Extremadura portuguesa. El investigador villenense señaló el parentesco existente entre el Tesoro de Villena y el Tesorillo del Cabezo Redondo. Este último había sido encontrado en abril de 1963 en el yacimiento arqueológico villenense que toma el nombre del aludido accidente orográfico: un poblado de altura encuadrado en la facies argárica de la Edad del Bronce en la Península Ibérica.
  
A la luz de dicha hipótesis, Soler pudo datar el Tesoro de Villena en torno al año 1000 a. C. (fecha que, según el autor, podría remontarse a mediados del segundo milenio a. C.) a partir del análisis de C-14 de dos fragmentos de madera procedentes del Cabezo Redondo practicado en 1966 en laboratorios de Heidelberg (Alemania) y Groningen (Holanda). Según el investigador villenense, el empleo del oro en estado nativo, sin la adición de cobre, vendría a ratificar la adscripción del Tesoro de Villena al Bronce peninsular. En cuanto al origen de la ocultación, Soler apuntó como posibilidades igualmente plausibles que se tratara o bien de material de orfebre, o bien del tesoro de un gran jerarca.
  
M. Almagro Gorbea atribuyó la singularidad de la orfebrería villenense a la recepción por las culturas locales del Bronce Medio de técnicas traídas por elementos del Bronce Final de origen centroeuropeo, situando su aparición a finales del siglo IX a.C. y su extinción en el VII a.C., y propuso como fecha de la ocultación mediados del siglo VIII a. C. Esta cronología explicaría la existencia de hierro en el conjunto. Sin embargo, el análisis de los cuencos a la luz de referentes centroeuropeos condujo al autor a dividirlos en hasta cinco grupos cuya cronología oscilaría desde el año 1.000 a.C. hasta el siglo VII a.C. Más recientemente, y sobre la base de su vinculación a la introducción del hierro en la Península Ibérica, Almagro ubica el Tesoro de Villena en pleno Bronce Final, con anterioridad al 900 a. C., en una fase en que habrían comenzado a llegar los primeros influjos de las culturas orientales, pero previa a la constitución de los primeros asentamientos coloniales fenicios en el sur de la Península Ibérica.
  
Las piezas de hierro poseen un gran interés, por tratarse de los objetos más antiguos aparecidos en la Península Ibérica, y por corresponder con un estadio arcaico del uso de dicho metal, en que éste, lejos de ser utilizado en la forja de armas y herramientas, como lo será posteriormente, es considerado como metal noble, atesorable, y, en consecuencia, se emplea en apliques y elementos de orfebrería ornamental, tesis que fue ya apuntada por José María Soler. Considerando, asimismo, la ausencia de influencias fenicias y la aparición de plata, característica de la cultura de El Argar, W. Schüle en 1976 situó la fecha de la ocultación del tesoro de Villena en torno al año 1000 a.C. El investigador alemán también defendió el carácter autóctono del Tesoro, partiendo de los paralelismos existentes entre la decoración de los cuencos y la de la cerámica local, y señaló su inspiración nórdica y no centroeuropea.
  
María Luisa Ruiz-Gálvez defiende, como Schüle y José María Soler, el origen local del Tesoro de Villena, inspirado en tradiciones del Bronce Medio e inicios del Bronce Final representadas respectivamente por los conjuntos de Cabezo Redondo I y Abía de la Obispalía; pero plantea, como Schüle, referentes nórdicos para los cuencos villenenses, estableciendo su paralelismo con los de Rongères y Axtroki, y con el casco/cuenco de Rianjo, piezas anteriores en cronología que prueban una difusión N-S del influjo estilístico nórdico. En cuanto a la cronología de la ocultación del Tesoro de Villena, plantea una fecha en torno a la primera mitad del siglo IX (que, según la investigadora, podría remontarse al año 1000 a.C.), puesto que la presencia de hierro sería indicio de incipientes influjos mediterráneos.
  
Según Alicia Perea, el Tesoro de Villena, como muestra de la orfebrería del Bronce Final, es el producto de una fase de apogeo de la economía peninsular, coincidente con una máxima intensificación de las relaciones con los mundos atlántico y mediterráneo. La investigadora relaciona el momento de la ocultación del Tesoro de Villena con la del Cabezo Redondo, pero plantea un posible origen atlántico, y no autóctono, de la orfebrería villenense. El análisis de los brazaletes del Tesoro de Villena, facultó en 1994 a Perea y Barbara Regina Armbruster a defender el avanzado grado de desarrollo de la metalurgia del Bronce Atlántico en la Península Ibérica, al constatar la práctica de la fundición a la cera perdida y el uso del torno de eje horizontal. Por otra parte, Perea señala que el hecho de que los objetos de bronce están ausentes de los depósitos de oro, y su frecuente ubicación a poca profundidad, junto a vías de comunicación o encrucijadas de caminos, ha permitido a diversos autores vincular el depósito de los tesoros áureos a ceremoniales de corte político realizados en los territorios fronterizos, al pago de tributos en puestos de paso o a invocaciones a divinidades propiciatorias de travesías seguras: contextos en que podía haber tenido lugar el depósito del Tesoro de Villena.
  
A partir de los resultados de las últimas campañas de excavación en el Cabezo Redondo, llevadas a cabo desde finales de los años noventa, Mauro S. Hernández ha interpretado recientemente el Tesoro de Villena como prueba de la existencia en la zona de una comunidad socialmente estratificada que controlaba un territorio estratégico, encrucijada de la ruta N-S de al Meseta al Mediterráneo, y W-E, de las tierras altas del Sudeste al interior valenciano y la serranía de Cuenca, y, en consecuencia, contaba con la riqueza y el poder suficiente como para recibir, adquirir y, a la postre, acumular, un tesoro de semejantes dimensiones y valor.
  
Los valores del Tesoro
  
De lo anteriormente expuesto, se desprende con claridad el hecho de que el Tesoro de Villena es plenamente acreedor de la calificación de Bien de Interés Cultural, por reunir numerosos y diversos valores.
  
Desde el punto de vista histórico, artístico y arqueológico, el Tesoro de Villena constituye un ?unicum?, un depósito no normalizado, por su peso y contenido (A. Perea). De hecho, se trata del segundo tesoro de vajilla áurea más importante de Europa, tras el de las Tumbas Reales de Micenas en Grecia (A. Mederos). Sus peculiaridades estilísticas han dado lugar a la acuñación de una tipología descriptiva: la de la orfebrería de estilo Villena-Estremoz. Y el Tesoro, además, marca el inicio de la introducción del hierro en la Península Ibérica, por la presencia de la evidencia más antigua del uso de hierro como metal noble.
  
Intervenciones
  
Si bien las piezas de oro del fabuloso conjunto se encontraron en perfecto estado de conservación, no ocurrió lo mismo con las de plata que se vieron afectadas por la exposición que sufrieron durante unos 3.000 años al suelo alcalino, la presión del terreno etc. Todo ello propició que las piezas sufrieran una corrosión prolongada y tuvieran que recibir una primera intervención a cargo de D. José Serrano, quien reintegró las partes faltantes y reforzó las existentes proporcionando a las piezas una estabilidad suficiente.
  
Después de 35 años del hallazgo y de aquella primera restauración las piezas habían comenzado a sufrir los efectos del paso del tiempo y algunos fragmentos amenazaban con desprenderse del soporte. El Ayuntamiento de Villena puso en conocimiento de la Conselleria de Cultura la apremiante necesidad de una segunda intervención y la Dirección General de Patrimonio Artístico hizo las gestiones para que se llevara a cabo en el centro de restauración que mayores garantías ofreciera. El elegido fue el Instituto del Patrimonio Histórico Español, dependiente del Ministerio de Cultura.
  
Las piezas se trasladaron a mediados del mes de abril de 1998 y se recogieron en agosto de ese mismo año.
  
Según el informe redactado por los restauradores las piezas fueron radiografiadas y analizadas antes de la intervención. La radiografía permite delimitar con mayor precisión las partes originales de las reintegradas en los años 60 y ofrecen una visión más detallada de las fisuras que presentaban las piezas. Por su parte los análisis de las piezas demostraron que están compuestas de una aleación plata-oro-cobre.
  
El tratamiento que recibieron fue, en primer lugar, la limpieza de las piezas, eliminando el barniz, los restos de cera y la adhesión de fragmentos; después se ha realizado la reintegración volumétrica mediante resina con carga totalmente reversible y, finalmente, se les aplicó una capa de protección específica para plata.
  
Tras esta intervención las botellas mejoraron considerablemente, tanto su aspecto exterior, como general y se exhiben junto al resto del conjunto en el Museo Arqueológico José María Soler, del Ayuntamiento de Villena.
  
Normas de protección



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