Diari Oficial de la Generalitat Valenciana


Sumario DOGV 3020, del 24-06-1997 (1997/7896)

RESOLUCIÓN de 16 de mayo de 1997, de la Dirección General de Patrimonio Artístico de la Conselleria de Cultura, Educación y Ciencia de la Generalitat Valenciana, por la que se hace pública la delimitación del entorno de protección y se abre período de información pública en el expediente incoado para la declaración como monumento de la Iglesia Parroquial del Santo Ángel de la Vall d'Uixó (Castellón).
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### Datos del documento

Número DOGV
:   3020

Fecha DOGV
:   24-06-1997

Sección del DOGV
:   OTROS ANUNCIOS - OTROS ASUNTOS

Número del documento
:   1997/7896


Fecha del documento
:   16-05-1997

Organismo emisor
:   Conselleria de Cultura, Educación y Ciencia

Tipo de documento
:   Resolución

RESOLUCIÓN de 16 de mayo de 1997, de la Dirección General de Patrimonio Artístico de la Conselleria de Cultura, Educación y Ciencia de la Generalitat Valenciana, por la que se hace pública la delimitación del entorno de protección y se abre período de información pública en el expediente incoado para la declaración como monumento de la Iglesia Parroquial del Santo Ángel de la Vall d'Uixó (Castellón).  
Encontrándose en tramitación el expediente para la declaración como monumento a favor de la Iglesia Parroquial del Santo Ángel de la Vall d'Uixó, incoado por resolución de la Dirección General de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas de fecha 14 de julio de 1981 (BOE de 6 de octubre de 1981), esta Dirección General ha resuelto:  
1. Hacer pública para su identificación la descripción de la Iglesia Parroquial del Santo Ángel de la Vall d'Uixó, la delimitación del entorno de protección de la misma y la relación de bienes muebles afectados por la declaración, según los anexos que se adjuntan a la presente resolución.  
2. Continuar con la tramitación del expediente de conformidad con las disposiciones vigentes.  
3. Conforme a lo previsto en el artículo 87 de la Ley de Procedimiento Administrativo, abrir un período de información pública, a fin de que cuantas personas tengan interés puedan examinar el expediente para la declaración como monumento, durante el plazo de 20 días, a partir de la publicación de la presente resolución en el Diari Oficial de la Generalitat Valenciana. El expediente estará a disposición de los interesados en la Dirección General de Patrimonio Artístico, Servicio de Patrimonio Arquitectónico y Medioambiental, de la Conselleria de Cultura, Educación y Ciencia, Avenida de Campanar nº 32 de Valencia, de 9 a 14 horas.  
4. Que la presente resolución se notifique al Registro General de Bienes de Interés Cultural.  
5. Que la presente resolución con sus anexos se publique en el Diari Oficial de la Generalitat Valenciana y en el Boletín Oficial del Estado.  
Lo que se hace público a los efectos oportunos.  
Valencia, 16 de mayo de 1997.- La directora general de Patrimonio Artístico: Carmen Pérez García.  
ANEXO I  
Inmueble objeto de la declaración  
El conjunto arquitectónico y pictórico de la Iglesia Parroquial del Santo Ángel de Vall d'Uixó, ofrece unas peculiaridades que sirven para ejemplarizar un tipo artístico que se da en los siglos XVII y XVIII en las tierras de Castellón que se caracteriza por un neoclasicismo de líneas decorativas interiores, con insinuaciones barrocas y reminiscencias renacentistas, unido a una estructura exterior sencilla contrastando con la grandeza interior.  
Se divide en nocleos diferenciados pero armónicos:  
La nave central y las laterales.  
La planta de la Iglesia es de cruz latina, de severo aspecto exterior, su estructura es de una nave central con bóveda de cañón, crucero y copula, más dos pequeñas naves laterales, con pequeños espacios entre contrafuertes destinados a altares laterales. A ambos lados del presbiterio se añaden la sacristía y capilla del sagrario respectivamente.  
La nave central y el crucero con bóveda semiesférica, en la que se insinoa la existencia de arcos de crucería con distinta circunferencia en los lados, formando triángulos abocinados, y dividido el espacio por medio de arcos fajones que arrancan de las pilastras de los muros laterales, contrasta con las bóvedas de las naves laterales, conformadas por arcos sobre los que se abre una copula interior en cada uno de los cuatro tramos, coincidentes con las capillas en que se divide.  
El presbiterio es rectangular y cubierto con bóveda de cañón, toda ella decorada con un importantísimo fresco.  
Capilla del sagrario o de la comunión.   
La capilla de la comunión en planta ofrece una forma de "T" invertida en cuya intersección de los brazos se eleva una copula con linterna.   
La decoración está en consonancia en base a relieves que se sitúan en las pechinas de la cúpula y muros laterales así como florones que penden del techo, todo ello dentro de la línea de un estilo barroco valenciano no recargado excesivamente.  
Capilla del Carnadari   
En el lado noroeste de la iglesia se encuentra un cuerpo independiente y de menor altura adosado a la iglesia con entrada propia, actualmente tapiada. Este volumen, inicialmente dividido en cinco vanos, fue modificado subdividiéndose. Parte del primer vano pasó a formar parte de la capilla del Sagrario, y el último constituye hoy la capilla de la Virgen de los Dolores. Los vanos centrales conforman la actual capilla del Carnadari denominada así, supuestamente, por haber sido lugar de enterramientos. Cada vano está cubierto por una bóveda de arista. La cubierta inclinada está apoyada mediante tabiquillos sobre estas bóvedas. Está destinada a almacén de pasos de las procesiones.   
Capilla del trasaltar o trassagrario.  
De planta rectangular. En el destaca una cúpula pintada al fresco con el tema de un Gloria, las cuatro pechinas de la cúpula con alegorías, dos semicírculos, uno con el Milagro de Caná y otro con la última Cena, y otro fresco con la imagen de San Pascual Bailón.  
La torre del campanario.  
A los pies de la iglesia y de planta cuadrada, alberga la escalera de acceso al campanario. Es de estilo barroco, con piedra de sillería en su cuerpo de campanas y remate superior, compuesto este último de una barandilla en cuyos ángulos se elevan pináculos en forma de punta de diamante y un casalicio o templete en el centro, en cuyas paredes se abren cuatro ventanas con cubierta de piedra en forma piramidal con pináculos terminados en bola, tanto en los ángulos como en el vértice superior.  
La sacristía  
Sala rectangular con bóveda de arista conformada por la intersección de dos bóvedas de cañón rebajado.  
Las fachadas.  
La fábrica de la iglesia presenta unas fachadas exteriores construidas a base de paredes maestras, hechas por piedras unidas con argamasa de arena y cal, que se utiliza para cubrir las juntas de las piedras, dejando vistas partes de las mismas. Como único elemento decorativo ofrecen el uso de piedra tallada en las esquinas, puertas, algunas ventanas, y una moldura, a modo de cordón que recorre todo el edificio a un tercio aproximadamente de su altura total, si bien los desniveles del terreno hacen que en algunos pequeños tramos ésta quede enterrada.  
En la fachada principal los elementos decorativos de la misma son la portada y la torre campanario. De clara inspiración barroca, la portada consta de un amplio vano que ocupa la puerta, en cuyos lados se asemejan pilastras lisas con una moldura interior que la remarca o canalillo, decoración que se repite en el dintel y placas con almohadillado en los ángulos. El segundo cuerpo de la misma lo forma una hornacina o dosel con arco apechinado delimitada por pilastras con capitel flanqueadas por volutas, y sobre cuya imposta se corona la hornacina con frontón triangular, rematado por un pináculo en forma de punta de diamante que culmina en una pequeña bola en el vértice superior, y pináculos rematados en bola en los laterales. A la misma altura de este segundo cuerpo de la fachada se abren simétricamente dos ventanales rectangulares y, sobre la hornacina otro vano o ventana en forma de ojo de buey.  
Las esquinas de la fachada que forman un entrante que se corresponde con la ampliación del siglo XVIII están formadas por una base de piedra tallada, a modo de basa de columna de la que arrancan pilastras de ladrillo.  
Las puertas laterales son de piedra de sillería, con dintel rematado con bolas partidas sobre la fachada (Plaza Abadía) y un frontón triangular rematado en pináculos sobre la cornisa (Plaza S. Segarra).  
Los frescos  
Si los adornos arquitectónicos destacan por su sencillez, no ocurre lo mismo a la hora de analizar la decoración pictórica que se alberga en los muros del edificio, formada fundamentalmente por frescos del siglo XVIII, anónimos.  
El más importante fresco es el que decora toda la bóveda del presbiterio y es su mejor valor artístico; un notable retablo de Ntra. Sra. de los Ángeles que debió presidir el altar mayor de la iglesia en el siglo XVII, situado ahora en la capilla de la comunión; y otros frescos menores también de muchísimo interés como el de la capilla de San Francisco.  
El fresco del presbiterio, ocupa toda la superficie de la bóveda (unos 112 m2). Como otros frescos del s. XVIII, representa una Gloria cuyo centro ocupa la Santísima Trinidad, con el Padre y el Hijo sedentes; completan el núcleo de la composición la figura de la Virgen, de San Juan Bautista y en un plano inferior pero eminente, la del Ángel Custodio, oferente de la corona del Ducado de Segorbe. Fue atribuido por la fama popular a A. A. Palomino (1655-1726); asimismo Luis Roig d'Alós, su restaurador de regiones desvastadas lo supuso por haber sido ejecutado con su misma técnica y materiales.  
Ultimas investigaciones indican que la estructura, dibujo, color, luz, volumen y movimiento de su composición responden estrictamente a José Vergara (1726-1799) hijo de Francisco Vergara "El Viejo" y figura importantísima en la pintura valenciana del XVIII.   
El paralelismo compositivo del fresco de Vall d'Uixó respecto de los más notables de Vergara (sobre todo de los de la antigua iglesia de Santa Rosa de Lima, de Valencia, ahora en el museo histórico de la iglesia del Temple, de la de S. Juan Bautista de Chiva y del camarín del Monasterio del Puig) es innegable.   
Algunos dibujos y bocetos originales de Vergara, conservados en el museo de San Pío V representan figuras con características semejantes que permiten atribuir la obra a Vergara.  
El fresco deteriorado por el incendio de 1936 con pérdida de unos 10 metros cuadrados de revoque a llegado hasta nosotros gracias a la labor de Luis Roig d'Alós, que lo restauró en 1941 y es salvo en un aproximado 10% original.  
Las ocho cúpulas de las naves laterales tienen pinturas al fresco en sus pechinas, representando temas relacionados con la titularidad de las capillas en la época en que se pintaron. Así tenemos escenas de la vida de San Agustín, San Roque, La Virgen María, el dogma de la Inmaculada Concepción, San José, etc...  
ANEXO II  
Partes integrantes  
La nave central y las laterales con sus altares.  
La capilla del sagrario.  
Las capillas del Carnadari, de la Virgen de los Dolores y del Trasaltar.  
La torre del campanario.  
La sacristía.  
Las fachadas.  
Los frescos.  
ANEXO III  
Bienes muebles  
Orfebrería: Un plato limosnero de ca. 1550 repujado y cincelado en bronce dorado de 45 x 45 cms. Un relicario lignum crucis ca. 1870, torneado y repujado de plata dorada de 86 x 16 cms. Una cruz procesional ca. 1570 de plata cincelada y repujada de 122 x 65 x 13 cms. con macolla de plata incluida cincelada y repujada de 44 x 13 x 13 cms.  
Escultura: Conjunto de cuatro pechinas de yeso y pan de oro de 200 x 200 cms. cada una realizadas por Manuel Marco en ca. 1765 con la temática simbólica del sacrificio eucarístico desde representaciones figurativas del Antiguo Testamento: Sansón, Isaac, Arca de Alianza y Racimo de uvas de la tierra prometida retablo Altar mayor con mármol jaspe, estuco y yeso ca. 1780 de 14.00 x 7'00 mts. con lienzo de J. Vergara de tema Natividad de 1'90 x 1'40 mts.  
Pinturas Murales: Conjunto de cuatro pechinas al fresco atrib. a J. Vergara ca. 1780 con temática sobre estado del alma cada una de 55 x 55 cms. Alma gozosa, Alma suplicante, Alma en purgatorio y Almas en infierno. Conjunto de cuatro pechinas atribuido a J. Vergara de ca 1780 con tema común sobre vida de la Virgen María todas pintadas al fresco y de 55 x 55 cms. cada una: Coronación de la Virgen por la Trinidad, Anunciación, Muerte de la Virgen y Asunción. Conjunto de cuatro pechinas atribuido a J. Vergara de ca. 1780 con temática genérica sobre la vida de San José al fresco y de 55 x 55 cms. cada una: San José en el Templo, Sueño de San José, Desposorios de San José y de la Virgen y Huida a Egipto. Conjunto de cuatro pechinas atribuido a J. Vergara ca. 1780 con tema común sobre la Pasión y de 55 x 55 cms. cada una: Jesús juzgado, Jesús azotado, Jesús golpeado y Jesús cargado con la cruz. Conjunto de cuatro pechinas atribuido a J. Vergara ca. 1780 con temática genérica sobre los padres de la iglesia de 55 x 55 cms. cada una Mujer recriminando un sayón, San Agustín, San Pablo y Irrigación mística de un padre de la Iglesia. Conjunto de cuatro pechinas atribuido a J. Vergara ca. 1780 sobre la Inmaculada Concepción todas de 55 x 55 cms. cada una: Asamblea conciliar, Alegoría de la Inmaculada, Santo monte de Piedad e Inmaculada. Cuatro pechinas de tema común sobre vida de San Roque de J. Vergara ca. 1780 y cada una de 55 x 55 cms.: San Roque, San Roque con leprosos, San Roque en la cárcel y Aparición de Jesús a San Roque. Cuatro pechinas sobre tema de símbolos de la Pasión atribuidos a J. Vergara ca. 1780. Cuatro óvalos al fresco de 95 x 90 cms. cada uno: Santa Isabel de Hungría, San Luis Rey de Francia, San Francisco y Santa Clara. Es destacable una bóveda al fresco sobre tema de San Francisco de Asís San Francisco en el monte Albernia recibiendo los estigmas. En la capilla del trasaltar existen dos lunetos atribuidos a J. Vergara de ca. 1780 cada uno de 1'45 x 2'30 mts. Bodas de Caná y Santa Cena y una pintura al fresco sobre tema de San Pascual Bailón. Tres obras con formatos mixtilíneos: San Abdón, San Senén pendants de 1'60 x 0'65 cada uno y Sagrada Familia de 1'60 x 0'65 mts.  
ANEXO IV  
Delimitación del área de protección  
A) Justificación de la delimitación propuesta  
El criterio general seguido para la delimitación del entorno de protección consiste en incluir dentro de su área los siguientes elementos urbanos:  
- Parcelas que limitan directamente con la que ocupa el BIC, pudiendo afectar al mismo, tanto visual como físicamente cualquier intervención que se realice sobre ellas.  
- Parcelas recayentes al mismo espacio público que el BIC y que constituyen el entorno visual y ambiental inmediato y en el que cualquier intervención que se realice pueda suponer una alteración de las condiciones de percepción del mismo o del carácter del espacio urbano.  
- Espacios públicos en contacto directo con el BIC y las parcelas enumeradas anteriormente y que constituyen parte de su ambiente urbano inmediato.  
- Edificaciones o cualquier elemento del paisaje urbano que aún no teniendo una situación de inmediatez con el BIC afecten de forma fundamental a la percepción del mismo.  
B) Descripción literal de la delimitación  
Origen: Encuentro dela prolongación de la c/ Benigafull con la alineación norte de las casas de la manzana catastral nº 66384. Punto A.  
Sentido: Horario  
Línea delimitadora: Desde el origen la línea sigue por las alineaciones este y sur de la manzana nº 66444, recayentes a las calles Porcar y de la Cova Santa, hasta la fachada sur de la casa nº 3 de la manzana catastral nº 65359, recorriéndola para continuar por la alineación oeste de la parcela nº 5, quebrándose en la plaza de Santiago Obón y dirigiéndose a la medianera oeste de la casa nº 11 de la manzana catastral nº 65939. Siguiendo esta medianera y continuando por las traseras de las casas de esta manzana recayentes a la plaza de Silvestre Segarra, gira al este por la fachada de la casa nº 8 hasta enfrentar con la medianera oeste de la casa nº 8 de la manzana nº 65357 atravesando la calle de Nuestra Señora de los Dolores. Continua por esta medianera de la casa nº 8 de la manzana nº 65518 y llega a la calle Sagrario Santo Ángel, continúa por las fachadas de las casas nº 9 y nº 5, cruza la calle envolviendo la casa nº 12 de la manzana nº 66345. Desde aquí cruza la calle Calvario y sigue por las traseras de las casas recayentes a la plaza de la Merced y fachada de la casa nº 27 recayente a la calle redonda de la manzana nº 66101, hasta el punto de encuentro con la alineación norte de la casa nº 10 de la manzana catastral nº 66593; sigue por ésta y continúa por las traseras de las casas números 4,6,7 y 8 de la misma manzana y posteriormente englobar las casas números 1,2,5,6 y 7 de la manzana nº 66597 para finalizar en el punto de origen A.  
C) Descripción gráfica de la delimitación  
Se adjunta plano