Diari Oficial de la Generalitat Valenciana


Sumario DOGV 9127, del 14-07-2021 (2021/7642)

DECRETO 94/2021, de 9 de julio, del Consell, de declaración de la colección «Ulkes de orfebrería antigua» como colección de bienes muebles de interés cultural
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Número DOGV
:   9127

Fecha DOGV
:   14-07-2021

Sección del DOGV
:   III. ACTOS ADMINISTRATIVOS - C) OTROS ASUNTOS

Número del documento
:   2021/7642


Fecha del documento
:   09-07-2021

Organismo emisor
:   Conselleria de Educación, Cultura y Deporte

Tipo de documento
:   Decreto

Descriptores 

:   * Conselleria de Educación, Cultura y Deporte
    * Conselleria de Educación, Cultura y Deporte
    * manifestación cultural
    * legislación
    * patrimonio cultural
    * arte popular

DECRETO 94/2021, de 9 de julio, del Consell, de declaración de la colección «Ulkes de orfebrería antigua» como colección de bienes muebles de interés cultural [2021/7642]  
El artículo 49.1.5º del Estatuto de Autonomía de la Comunitat Valenciana, establece la competencia exclusiva de la Generalitat en materia de patrimonio histórico, artístico, monumental, arquitectónico, arqueológico y científico. Asimismo, el artículo 26.2 de Ley 4/1998, de 11 de junio, de la Generalitat, del patrimonio cultural Valenciano dispone que la declaración de un bien de interés cultural se hará mediante decreto del Consell, a propuesta de la conselleria competente en materia de cultura. Todo ello sin perjuicio de las competencias que el artículo 6 de la Ley 16/1985, de 25 de junio, del patrimonio histórico español atribuye a la Administración general del Estado.  
El artículo 1.2 de la Ley 4/1998, de 11 de junio, del patrimonio cultural Valenciano establece que: el patrimonio cultural valenciano está constituido por los bienes muebles e inmuebles de valor histórico, artístico, arquitectónico, arqueológico, paleontológico, etnológico, documental, bibliográfico, científico, técnico, o de cualquier otra naturaleza cultural, existentes en el territorio de la Comunitat Valenciana. A los efectos de reforzar la tutela del patrimonio cultural valenciano predomina pues el criterio de la territorialidad sobre otros estatutos que pudieran resultar de aplicación.  
La Ley 4/1998, de 11 de junio, del patrimonio cultural Valenciano, en su artículo 2, establece que son bienes de interés cultural valenciano aquellos que por sus singulares características y relevancia para el patrimonio cultural son objeto de las especiales medidas de protección, divulgación y fomento que se derivan de su declaración como tales. El artículo 26 de la citada norma establece que los bienes de interés cultural serán declarados atendiendo a la clasificación que este precepto establece. Los bienes muebles pueden ser declarados individualmente, como colección o como fondos de museos y colecciones museográficas.  
Mediante escrito con registro de entrada en el Ayuntamiento de Benidorm el 23 de septiembre de 2015 y dirigido a la entonces Dirección General de Cultura de la Conselleria de Educación, Investigación, Cultura y Deporte de la Generalitat, Viktor Ulyanitskyy solicitó la inclusión de las joyas que integran la Colección «Ulkes de orfebrería antigua» «en el inventario de bienes culturales que corresponda, o bien de la Comunitat Valenciana o bien del Ministerio de Cultura», no concretando en ningún caso la específica categoría protectora por la que se optaba de entre las tipificadas por la ley para los bienes muebles, y que necesariamente de considerarse viable su inclusión y consiguiente protección, debía resolverse tras la instrucción, una vez evaluados contrastadamente los valores que la misma incorporaba.  
Mediante Resolución de 8 de julio de 2020 (DOGV 8854, 08.07.20), de la Conselleria de Educación, Cultura y Deporte se acordó tener por incoado expediente para declarar la colección «Ulkes de orfebrería antigua» como colección de bienes muebles de interés cultural, encomendando su tramitación a la Dirección General de Cultura y Patrimonio.  
En el punto cuarto de esta resolución y de conformidad con lo establecido 56 de la Ley 39/2015, de 30 de diciembre, del procedimiento administrativo común de las administraciones públicas, y Ley 1/2017, de 18 de abril, sobre restitución de bienes culturales que hayan salido de forma ilegal de algún Estado miembro de la Union Europea, o de otro cualquiera con el que España tuviese suscrito convenio en vigor sobre el particular, habida cuenta el excepcional valor de la colección de joyas de la antigüedad, el interés público de la conservación de la colección como un todo, la liquidación y exigibilidad a quien correspondiera en su caso, del coste de las pericias o expertizaciones practicadas, que se revelaron como imprescindibles para determinar la relevancia patrimonial de las piezas, a los solos efectos de proceder a su inclusión «en el Inventario de bienes culturales que corresponda», y sobre todo la efectividad de la acción de restitución que en su caso pudiera ejercitarse por otro estado del que procedieran, al no constar acreditadas las formas exigidas con carácter constitutivo para el tráfico internacional, se adoptó como medida cautelar el depósito provisional de estas piezas en el Museo Arqueológico Provincial de Alicante, con la particularidad de que podrían exhibirse temporalmente al público, únicamente en la sede del Museo, los bienes que integraban la misma, teniendo en cuenta que antes de extinguirse el referido depósito provisional, que no prejuzgaba la titularidad, procedería liquidar y satisfacer en su caso por quien correspondiera el importe a que ascendiesen las pericias practicadas para determinar su relevancia patrimonial y en su caso, el plus-valor o mejora que hubieren experimentado las mismas de resultas de su autentificación, reintegrando el mismo a la Generalitat y restaurando el desequilibrio patrimonial que esta ha experimentado de resultas de la instrucción del expediente de inclusión promovido a instancia de parte, confiriéndose trámite de audiencia a los interesados con relación a la referida medida cautelar.  
A ello se sumaba como motivación adicional la circunstancia de que la transmisión de los títulos representativos del capital social de la mercantil a la que se pretendía transmitir la colección en propiedad como aportación no dineraria, con sujeción a la ágil ley de circulación de estos últimos, propiciaría con facilidad su desplazamiento y deslocalización y haría ilusoria la efectividad de los derechos legales de adquisición preferente que incumben a las administraciones públicas sobre los bienes culturales  
En el contexto de lo preceptuado en el artículo 3 de la referida Ley 1/2017, de 18 de abril, sobre restitución de bienes culturales que hayan salido de forma ilegal de algún Estado miembro de la Union Europea, o de otro cualquiera con el que España tuviese suscrito convenio en vigor sobre el particular; por escrito de la Dirección General de Cultura y Patrimonio de fecha 10 de julio de 2020 se recabó a la Administración general del Estado, en el que se residencia esta competencia, el informe preceptivo y la colaboración a la que se refiere dicho precepto en orden a saldar o restaurar en su caso la legalidad internacional vulnerada, posibilitándose de resultas de este trámite, la averiguación de su procedencia y en su caso la reivindicación de las mismas por los posibles países de origen, con los que se deberían entablar las pertinentes contactos, en virtud del título competencial que otorga el artículo 62 del Estatut d'Autonomía de la Comunitat Valenciana conforme al cual corresponde a la Generalitat ejecutar, en su propio ámbito territorial, los tratados y convenios internacionales, así como las resoluciones y decisiones de las organizaciones internacionales de las que España sea parte, en todo aquello que afecte a las materias que la Comunitat Valenciana tenga atribuidas en este Estatuto de Autonomía.  
Por Resolución de esta dirección general de 24 de julio de 2020, al concurrir el supuesto de hecho previsto en el artículo 22.1 de la Ley 39/2015, se suspendió el plazo legalmente previsto para resolver y notificar en el procedimiento incoado, hasta que no se materializase la colaboración e informe de la Administración general del Estado, al que se habían remitido todos los antecedentes del expediente administrativo, en orden a que estableciera los contactos oportunos con los posibles estados de procedencia, lo que se comunicó a los interesados a los efectos legales procedentes. Ha transcurrido el plazo legalmente previsto sin que la Administración general del Estado haya efectuado comunicación alguna al respecto, por lo que procede concluir el expediente declarando bien de interés cultural la colección, haciendo abstracción de la suerte de la acción de restitución que en su caso se entable por el país de procedencia.  
En la tramitación del expediente se ha conferido trámite de audiencia a todos los posibles titulares de posibles derechos sobre los bienes muebles protegidos, efectuando las mismos alegaciones, que han sido respondidas razonadamente y desestimadas en cuanto versan sobre una cuestión ajena a la declaración de bien de interés cultural y a la especial protección o régimen jurídico que esta lleva aparejada, cual es la acreditación de la titularidad dominical de las joyas de la colección. Omitiéndose cualquier referencia al tráfico internacional de que pudieran haber sido objeto estas piezas, omitiéndose en el desplazamiento posesorio de las mismas las formalidades que las leyes internacionales sancionan con carácter constitutivo.  
En cumplimiento de lo dispuesto en el artículo 27 de la Ley 4/1998, de 11 de junio, del patrimonio cultural valenciano, obran en el expediente los informes favorables a la declaración del Consell Valencià de Cultura, y de la Universitat d'Alacant que han prestado su conformidad a la propuesta declarativa que se les ha elevado.  
En consecuencia, y de acuerdo con lo establecido en el artículo 28.c de la Ley 5/1983, de 30 de diciembre, de la Generalitat, del Consell, a propuesta del conseller de Educación, Cultura y Deporte, previa deliberación del Consell, en la reunión de 9 de julio de 2021,  
  
DECRETO  
  
Artículo 1. Objeto  
Este decreto tiene como objeto declarar la colección «Ulkes de orfebrería antigua» como colección de bienes muebles de interés cultural.  
Artículo 2. Descripción del bien y valores  
La descripción de los bienes y los valores que incorpora se hacen constar en el anexo de este decreto.  
  
Artículo 3. Normativa de protección  
Resultan de aplicación a los bienes que integran la colección «Ulkes de Orfebrería antigua» el régimen tutelar que establecen los artículos 41 a 44 de la Ley 4/1998, de 11 de junio, del patrimonio cultural Valenciano para los bienes muebles de interés cultural, sin perjuicio además de la exigibilidad del régimen general estatuido para los bienes incluidos en el Inventario General del Patrimonio Cultural Valenciano en los artículos 18 y siguientes de la Ley 4/1998, de 11 de junio, del patrimonio cultural valenciano y de lo que dispone la Ley 16/1985, de 25 de junio, de patrimonio histórico español y su normativa de desarrollo.  
  
Artículo 4. Vigencia de la medida cautelar de depósito decretada  
Se mantendrá el depósito provisional de las piezas de la colección «Ulkes de orfebrería antigua» en el Museo Arqueológico Provincial de Alicante, procediéndose a su devolución al que acredite su titularidad o, en su caso, mejor derecho cuando concurran acumultivamente dos circunstancias:  
1. Que los países de origen, de los que en su caso procedan las piezas ilegalmente exportadas no ejerciten la acción de restitución en el plazo de tres años que les confiere la ley o bien renuncien expresamente a su ejercicio con anterioridad al vencimiento de este plazo  
2. Que se restaure el desequilibrio inferido a la Generalitat y correlativo enriquecimiento por parte del que resulte titular como consecuencia de la expertización de las joyas en los términos en los que ya se expresó la resolución incoadora.  
  
DISPOSICIONES ADICIONALES  
  
Primera. Publicación e inscripción  
Este decreto se publicará en el Diari Oficial de la Generalitat Valenciana y en el Boletín Oficial del Estado, y la declaración se inscribirá en la Sección Primera del Inventario General del Patrimonio Cultural Valenciano comunicándose, asimismo, al Registro General de Bienes de Interés Cultural del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte.  
  
Segunda. Ausencia de incidencia en el gasto público de esta disposición  
La aplicación y el desarrollo de este decreto no podrá tener incidencia alguna en la dotación de los capítulos de gasto asignada a la Conselleria de Educación, Cultura y Deporte, y en todo caso deberá ser atendido con los medios personales y materiales de la conselleria competente por razón de la materia.  
  
DISPOSICIÓN FINAL  
  
Única. Eficacia  
Este decreto tendrá efectos el día siguiente a su publicación en el Diari Oficial de la Generalitat Valenciana.  
  
Contra este acto, que agota la vía administrativa, las personas interesadas podrán interponer recurso contencioso-administrativo en el plazo de dos meses, a contar desde el siguiente al de su publicación, ante la Sala de lo Contencioso-Administrativo del Tribunal Superior de Justícia de la Comunitat Valenciana, de acuerdo con lo establecido en los artículos 10.1.a y 46.1 de la Ley 29/1998, de 13 de julio, reguladora de la jurisdicción contencioso-administrativa, sin perjuicio de que los interesados puedan interponer cualquier otro que estimen procedente.  
  
  
València, 9 de julio de 2021  
  
El president de la Generalitat,  
XIMO PUIG I FERRER  
  
El conseller de Educación, Cultura y Deporte,  
VICENT MARZÀ I IBÁÑEZ  
  
ANEXO  
Relación y descripción de las piezas de la colección Ulkes y determinación de los valores singulares que justifican su declaración como bienes muebles de interés cultural  
  
Descripción y valoración cultural de la colección  
La colección Ulkes de orfebrería antigua está integrada por piezas fabricadas en aleaciones de base oro. En su descripción se emplea la numeración de inventario asignada por el Departamento de Colecciones del Museo Arqueológico Provincial de Alicante (MARQ).  
Las observaciones con lupa binocular y los análisis por fluorescencia de rayos X de dispersión y con microscopía electrónica de barrido y microanálisis efectuados por la doctora Alicia Perea Caveda con el concurso del doctor David Juanes Barber, técnico del Institut Valencià de Conservació, Restauració i Investigació, han permitido a la doctora Perea concluir que diecinueve de ellas son piezas originales, íntegramente auténticas (núms. 1, 3, 4, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 23, 25, 26, 27 y 29); siete son piezas originales que presentan ligeras manipulaciones y/o añadidos de reintegración de faltantes, que no impiden apuntar una posible procedencia o contexto arqueológico (núms. 5, 6, 7, 28, 30, 31 y 32); seis son piezas muy manipuladas (pastiches) que incluyen partes originales y añadidos figurativos orientados a potenciar su valor, a criterio del falsificador, pero de las que se puede apuntar una procedencia o contexto arqueológico (núms. 2, 8, 9, 10, 22 y 24), una de ellas es sospechosa de ser íntegramente falsa (núm. 8); mientras que únicamente tres son joyas enteramente falsas (núms. 33, 34 y 35), que, por tanto, no han sido objeto de hallazgo arqueológico sino fruto enteramente del criterio del falsificador.  
Las piezas íntegramente auténticas y ligeramente manipuladas configuran un subconjunto de veintiséis joyas cuyas características tipológicas, iconográficas y técnicas permite su adscripción a diferentes ámbitos crono-culturales, a saber:  
- Las agujas responden a los cánones griegos, pero algunas presentan detalles compositivos e iconográficos de inspiración escita, por lo que son adscribibles al horizonte cultural greco-escita de la ribera norte del Mar Negro entre los siglos IV y III a. C.  
- El collar de cadenas convergentes y colgantes en forma de bellota o capullo es una tipología de joyería griega frecuente en el Mediterráneo oriental, el Próximo Oriente y las riberas del Mar Negro desde el siglo IV a.C.  
- El par de pendientes rematados por corona egipcia tipo atef, correspondiente a modelos del Egipto ptolemaico, estuvo de moda en el Mediterráneo oriental y riberas del Mar Negro entre los siglos III y II a.C.  
Las joyas originales íntegramente auténticas, las joyas originales ligeramente manipuladas, y las partes originales de las piezas falsificadas presentan un extraordinario valor, como testimonio de la obra de orfebres que dominaban las más avanzadas técnicas de orfebrería de la época, caso de la filigrana y de la granulación.  
Las veintinueve agujas ornamentales -diecinueve originales íntegramente auténticas, cuatro originales ligeramente manipuladas, y seis pastiches que incorporan partes originales- constituyen un conjunto de joyas extraordinario e infrecuente, por su número, su homogeneidad y la rareza de este tipo de conjuntos de joyería arqueológica (sin perjuicio de que uno de los pastiches sea sospechoso de ser una completa falsificación).  
Los seis pastiches que incorporan fragmentos de joyas antiguas originales y las tres piezas enteramente falsas (por ser íntegramente de nueva factura) presentan un gran interés, desde la óptica del estudio de la producción de falsa joyería arqueológica, puesto que el estilo, el manejo de la iconografía de referencia y las técnicas aplicadas contribuyen a la identificación de sofisticados talleres de falsificación.  
  
Inventario descriptivo  
1. Aguja de una sola pieza, formada por un vástago de sección circular, trabajado en la parte superior hasta formar una lengüeta que se dobla en bucle. El extremo trabajado se afina hasta formar un hilo que se enrolla para cerrar. Tiene restos de tierra roja en los intersticios.  
2. Aguja de capitel. Está formada por un vástago de sección circular y una cabeza en forma de capitel con roleos de filigrana. Sobre él un cilindro laminar en el que reposan dos aves enfrentadas. Probablemente estas figuras sean añadidos modernos. Ligera rubefacción en la superficie. Restos de tierra roja en los intersticios y concreciones blanquecinas.  
3. Aguja formada por un vástago y una cabeza en forma de cono invertido sobre el que descansa una esfera. El vástago tiene sección cuadrada torsionada sobre sí misma. La estructura de la cabeza es hueca y presenta ornamentación de rosetas con pétalos ahuecados y remates en filigrana. En la parte superior de la esfera, pequeño granate engastado, rodeado de línea de gránulos. Restos de tierra roja en los intersticios y concreciones calcáreas.  
4. Aguja de cabeza circular plana y vástago de sección circular. La cabeza presenta una decoración por ambos lados de cinco rosetas de dos pisos con pétalos ahuecados y filigrana. El borde se remata con una cenefa de roleos y varias líneas de hilos de distinta configuración dispuestos en paralelo. Concreciones rojizas en superficie.  
5. Aguja con vástago de sección circular. El remate de la cabeza se compone de dos partes, una gema esférica, traslúcida y de color meloso, que está perforada para alojar el extremo superior del vástago. De una plataforma circular surge la figura de Hermes con todos sus atributos. Falta un ala del pétaso, probablemente por fallo del vaciado a la cera perdida. En el polo inferior de la gema, remate esférico con ornamentación de roseta en filigrana. Restos de tierra gruesa y rojiza en los intersticios.  
6. Aguja con vástago hueco de sección cuadrangular torsionada sobre sí misma. La cabeza es plana y se adapta a la forma de una doble lámina repujada con la cabeza de un caballo por ambos lados. Las huellas de limado que aparecen en los bordes y su tipología atípica hacen dudar de su autenticidad total o parcial. Restos de tierra roja en los intersticios y suciedad.  
7. Aguja con vástago de sección circular. La cabeza se remata en dos partes, una gema de perfil angular, color anaranjado con vetas oscuras, traslúcida y perforada; se remata arriba y abajo con sendos discos, ornamentado el inferior con un motivo de triángulos en filigrana y granulado. Sobre el disco superior figura de Eros, con sus atributos. La figura está vaciada a la cera perdida, y las alas se añadieron mediante soldadura. La cuerda del arco es un hilo añadido con posterioridad a la fundición. Toda la superficie presenta huellas de uso, incluida la gema que aparece bastante rodada y ha sufrido un pequeño desconchón. Restos de tierra gruesa y rojiza en los intersticios.  
8. Aguja con vástago hueco de sección circular. La cabeza se compone de una estructura hueca formada por tres esferas, de mayor a menor, rematadas por un águila explayada. Los detalles técnicos de la filigrana son atípicos, lo mismo que la iconografía del conjunto, y el color de la aleación, por lo que pensamos se trata de un falso total o parcial. Ligeras manchas superficiales que no cubre los intersticios.  
9. Pastiche formado por una aguja de capitel original y una figura moderna añadida sobre él. Los elementos originales son: vástago de sección circular; remate de racimos de uva y hojas de acanto en filigrana y granulado; asiento de la figura; parte trasera del cántaro. Los elementos modernos son: estructura de roleos del capitel; cuello y asas del cántaro; figura femenina sedente con cántaro. El modelado de la figura es muy semejante al de la figura de la pieza núm. 10 y 22. Se ha observado pegamento fijando algunos de los elementos descritos entre la base del asiento y la estructura del capitel. Tierra rojiza en los intersticios.  
10. Pastiche formado por una aguja original con remate cónico sobre la que se añadió una figura de sátiro portando ánfora. Los elementos originales son: vástago de sección circular; cabeza en forma de cono invertido, hueca, con decoración de filigrana. Los elementos modernos son: figura de sátiro sentado sobre escabel, con ánfora. El modelado de la figura es muy semejante al de la figura de la pieza núm. 9 y 22. Tierra rojiza en los intersticios.  
11. Aguja con vástago de sección cuadrangular y cabeza formada por una esfera agallonada sobre la que se asienta una estructura en caja cilíndrica. Los laterales del cilindro se decoran con arquería de filigrana y sobre el círculo superior una roseta de cuatro pisos con pétalos cuadrados y brotes de filigrana. Rubefacción y restos de tierra en los intersticios.  
12. Aguja formada por un vástago de sección cuadrangular torsionado sobre sí mismo y rematado en la parte superior con un hilo enrollado. Sobre este hilo se soldó una anilla en donde se engancha un arete tipo nezem. Restos de tierra rojiza y concreciones blanquecinas.  
13. Aguja formada por un vástago de sección cuadrangular y cabeza en forma de brote de hojas alargadas. Este remate es muy complejo y se compone de un capullo interior de cuatro hojas y otro más grande exterior, que lo cubre casi por completo, todos decorados con filigrana. Rematando el ápice un tercer capullo más pequeño. Rubefacción en toda la superficie y concreciones rojizas en el interior del capullo.  
14. Aguja de capitel con vástago de sección cuadrangular torsionada sobre sí misma. La cabeza adopta la forma de un capitel con volutas de cordón de hilo y decoración de rosetas de tres pisos y hojas de acanto. Descansa sobre una esferilla ornamentada que sirve de unión con el vástago. Sobre el capitel una esfera rematada en roseta. Rubefacción en superficie y concreciones rojizas.  
15. Aguja con vástago de sección cuadrangular y cabeza formada por tres esferas agallonadas sobre las que se asienta una estructura en caja cilíndrica. Los laterales del cilindro se decoran con arquería de filigrana y sobre el círculo superior una roseta de cuatro pisos con pétalos cuadrados y brotes de filigrana. Rubefacción y restos de tierra en los intersticios.  
16. Aguja de una sola pieza, formada por un vástago de sección circular cuyo extremo superior se trabajó para aplanarlo generando una lengüeta que se enrolla sobre sí misma hasta formar un cilindro. El anverso del cilindro se ha decorado con líneas incisas haciendo zig-zag. Restos de tierra rojiza en los intersticios.  
17. Aguja de una sola pieza formada por un fino vástago de sección circular cuyo extremo superior se dobla hasta cerrar un ojal.  
18. Aguja con vástago de sección cuadrangular torsionado hasta formar grandes ondas. La cabeza está formada por un cuarzo blanco, tallado en prisma troncocónico y perforado, ligeramente rodado en superficie. La gema se encuentra engastada en un elemento cilíndrico y otro esférico en la parte inferior, con decoración de filigrana. La parte superior se cierra con una laminita decorada con apliques de rosetas. Esta zona se ha limpiado mediante algún producto abrasivo, operación que no se ha realizado en la zona inferior, donde permanecen restos de tierra.  
19. Aguja de una sola pieza formada por un fino vástago de sección circular que se enrolla en espiral plana para formar la cabeza. Concreciones rojizas en superficie.  
20. Aguja de una sola pieza, formada por una varilla de sección cuadrangular cuya parte superior se trabajó y dividió hasta formar dos volutas. La base de las volutas se remató con hilo enrollado y una lágrima de filigrana. Restos de tierra roja en los intersticios.  
21. Aguja de una sola pieza, formada por una varilla de sección circular cuya parte superior se enrolló en muelle hasta formar un cilindro trasversal al eje de la pieza. Restos de tierra rojiza en los intersticios.  
  
22. Pastiche formado por una aguja de capitel original, sobre la que se añadió una figura de Hermes. Los elementos originales son: el vástago de sección cuadrangular torsionado irregularmente; el capitel troncocónico con ornamentación de rosetas; esfera que descansa sobre el capitel. Los elementos modernos son: figura de Hermes, con características muy similares a las figuras que aparecen en las piezas núm. 9 y 10. Restos de tierra rojiza.  
23. Aguja con vástago de sección cuadrangular y cabeza formada por tres esferas agallonadas sobre las que se asienta una estructura en caja cilíndrica. Los laterales del cilindro se decoran con arquería de filigrana y sobre el círculo superior una roseta de cuatro pisos con pétalos cuadrados y brotes de filigrana que se encuentra ligeramente desplazada del centro. Rubefacción y restos de tierra en los intersticios.  
24. Pastiche formado por partes de una aguja original a la que han añadido ciertos elementos ornamentales y una figura de Atenea. Los elementos originales son: vástago de sección circular; pieza cilíndrica sobre la que descansa la figura. Los elementos modernos son: figura de Atenea con sus atributos, de características similares a las de las figuras en las piezas Núm. 9, 10 y 22; elemento en forma de capullo de pétalos alargados que sustenta el cilindro. Restos de tierra roja en los intersticios.  
25. Aguja de una sola pieza, formada por un vástago de sección cuadrangular torsionado sobre sí mismo en un pequeño tramo de su longitud. El extremo superior se dobló para formar un ojal. Restos de tierra rojiza.  
26. Aguja con vástago de sección circular y cabeza en forma de cono invertido rematado por una gran roseta de dos pisos cuyo centro es un círculo de hilo enroscado en muelle y una pirámide de gránulos. El cono se ornamenta con líneas y triángulos de filigrana y granulado. Ligera rubefacción en superficie.  
27. Aguja con vástago complejo compuesto por cuatro varillas huecas de sección circular, torsionadas junto con un hilo de filigrana y trabajadas en la parte inferior hasta formar un elemento apuntado único. La cabeza, igualmente compleja, incluye un cuerpo central con tres bulbos, rematado por una caja triangular, realizada en hilos de filigrana, que aloja en su extremo superior un granate. La zona que separa la cabeza del vástago se resuelve con elementos cilíndricos afiligranados y un anillo de semiesferas. La pieza presenta huellas de desgaste por uso en distintas zonas. Restos de tierra rojiza en los intersticios.  
28. Aguja con vástago de sección circular y cabeza con gema esférica, traslúcida, de color meloso, engastada mediante 10 garras en forma de lágrima. El engaste se remata arriba y abajo con sendos elementos cónicos ornamentados por rosetas de dos pisos. Concreciones rojizas y blanquecinas.  
29. Aguja con vástago de sección circular y cabeza en forma de raqueta en cuyo centro aparece el rostro frontal repujado de una mujer, por anverso y por reverso simétricamente. Se adorna con peinado delineado por cordones, pendientes y diadema de gránulos. En la zona inferior del cuello una roseta. El borde de la raqueta se remata con cenefa de roleos, hilos de filigrana en paralelo y, finalmente, línea de gránulos. Restos de tierra rojiza.  
30. Collar con cadenas convergentes y capullos. Está formado por una cinta de malla de la que penden cadenillas convergentes rematadas por bellotas o capullos formando un triángulo de cuatro niveles. En total se cuentan 34 bellotas distribuidas en 12, 11, 6 y 5 ejemplares por alineación. Las del nivel superior, más pequeñas, conservan restos de esmalte en las hojas de la cúpula, alternando el color verde y el azul. Las de los niveles inferiores, que van aumentando en tamaño, se ornamentan resaltando las partes del fruto mediante cincelado, filigrana y granulado. Todos los cruces de cadenillas, de los que penden las bellotas, se cubren con un disco o una roseta de dos pisos. Los extremos de la cinta de malla se rematan con sendas piezas ovaladas ornamentadas con una palmeta de pétalos apuntados y lágrima de esmalte verde; en el extremo una anilla para facilitar la sujeción. Concreciones blanquecinas en superficie.  
31 y 32. Pareja de pendientes con corona atef. Cada uno de ellos se compone de dos cuerpos articulados mediante charnela y perno. El cuerpo superior forma la corona egipcia atef, con dos plumas de ágata coronando el disco solar en piedra azul, todo ello rematado por un cabujón circular de piedra verde, y roseta abajo. El cuerpo inferior tiene forma de lágrima y aloja un granate acorazonado, rodeado por cenefa de hojas esmaltadas alternando el verde y el azul, muy perdido. Del vértice inferior pende una esferilla de piedra anaranjada perforada con remate inferior ovalado en oro. El reverso es de lámina lisa, y el sistema de suspensión en gancho. Restos de tierra rojiza.