Diari Oficial de la Generalitat Valenciana


Sumario DOGV 7562, del 02-07-2015 (2015/5912)

RESOLUCIÓN de 12 de mayo de 2015, de la Consellería de Educación, Cultura y Deporte, por la que se incoa expediente para complementar la declaración de Bien de Interés Cultural del Real Monasterio de la Trinidad de la ciudad de Valencia, a fin de adaptarla a las determinaciones exigidas por la Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano.
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### Datos del documento

Número DOGV
:   7562

Fecha DOGV
:   02-07-2015

Sección del DOGV
:   III. ACTOS ADMINISTRATIVOS - C) OTROS ASUNTOS

Número del documento
:   2015/5912


Fecha del documento
:   12-05-2015

Organismo emisor
:   Conselleria de Educación, Cultura y Deporte

Tipo de documento
:   Resolución

Descriptores 

:   * Conselleria de Educación, Cultura y Deporte
    * Conselleria de Educación, Cultura y Deporte

RESOLUCIÓN de 12 de mayo de 2015, de la Consellería de Educación, Cultura y Deporte, por la que se incoa expediente para complementar la declaración de Bien de Interés Cultural del Real Monasterio de la Trinidad de la ciudad de Valencia, a fin de adaptarla a las determinaciones exigidas por la Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano. [2015/5912]  
El Real Monasterio de la Trinidad de Valencia fue declarado Monumento Histórico-Artístico por Real Decreto 4054/1982, 22 de diciembre (BOE 04.02.83), pasando a tener la consideración y denominación de Bien de Interés Cultural en virtud de lo establecido en la disposición adicional primera de la Ley 16/1985, de 25 de junio, de Patrimonio Histórico Español.  
La disposición adicional primera de la Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano, considera bienes de interés cultural integrantes del patrimonio cultural valenciano todos los bienes existentes en el territorio de la Comunitat Valenciana que a la entrada en vigor de la misma, hayan sido declarados como tales al amparo de la Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histórico Español, tanto mediante expediente individualizado, como en virtud de lo establecido en el artículo 40.2 de dicha ley.  
La disposición transitoria primera de la Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano faculta a la consellería competente en materia de cultura para complementar las declaraciones producidas antes de la entrada en vigor de la misma, con el fin de adaptar su contenido a los requisitos que en ella se establecen.  
Considerando lo que disponen los artículos 27 y 28 de la Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano, y de conformidad con la propuesta elevada por la Dirección General de Cultura y sus servicios técnicos, procede complementar en orden a su mejora tutelar la declaración de Bien de Interés Cultural del Real Monasterio de la Trinidad de Valencia.  
En consecuencia, esta consellería, en el ejercicio de las competencias que le confiere la Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano y el Decreto 140/2014, de 5 de septiembre, del Consell de la Generalitat por el que se aprueba el Reglamento Orgánico y Funcional de la Consellería de Educación, Cultura, y Deporte, resuelve:  
  
Primero  
Incoar expediente para complementar la declaración de Bien de Interés Cultural del Real Monasterio de la Trinidad de Valencia, adaptándolo a las determinaciones exigidas por la Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano, mediante la determinación o definición de las partes integrantes que conforman el monumento, y la relación o inventario de los bienes muebles que se encuentran en la actualidad incorporados al mismo como pertenencias y accesorios, con la adscripción de estos últimos a la sección del Inventario General del Patrimonio Cultural Valenciano que mejor se acomode a su naturaleza y valor cultural específico, encomendando su tramitación a la Dirección General de Cultura de la Consellería de Educación, Cultura y Deporte.  
Se asume e incorpora íntegramente como entorno de protección del bien a efectos tutelares, el ya definido en el Plan de Reforma Interior del Área del Convento de la Trinidad, aprobado definitivamente por acuerdo plenario del Ayuntamiento de Valencia de fecha 31 de octubre de 1997, así como la normativa de protección que el mismo contiene, sin perjuicio de que este instrumento de ordenación se halla pendiente de convalidación patrimonial a los efectos previstos en la disposición transitoria segunda, in fine, de la Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano.  
  
Segundo  
Notificar la presente resolución, en cumplimiento de lo preceptuado en el artículo 27.3 de la Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano, a los interesados y al Ayuntamiento de Valencia y hacerles saber que, de conformidad con lo que establece el artículo 35 la realización de cualquier actuación en el monumento deberá ser autorizada preceptivamente por la Dirección General de Cultura de la Consellería de Educación, Cultura y Deporte. Las intervenciones en el entorno de protección se ajustarán, en el marco de lo establecido en el citado artículo 35 de la Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano, a lo dispuesto en el Plan de Reforma Interior del Área del Convento de la Trinidad, aprobado definitivamente por acuerdo plenario del Ayuntamiento de Valencia de fecha 31 de octubre de 1997.  
  
Tercero  
Que, en cumplimiento de lo preceptuado en el artículo 27 de la ley se notifique la presente resolución al Registro General de Bienes de Interés Cultural, dependiente de la Administración General del Estado para su anotación preventiva y al Registro de la Propiedad de Valencia con el mismo fin.  
  
Cuarto  
Conforme a lo previsto en el artículo 86 de la Ley 30/1992, de 26 de noviembre, de Régimen Jurídico de las Administraciones Públicas y del Procedimiento Administrativo Común, y en el artículo 27.6 de la Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano, abrir período de información pública, a fin de que cuantas personas tengan interés puedan examinar el expediente durante el plazo de un mes a partir de la publicación de la presente resolución en el Diari Oficial de la Comunitat Valenciana. El expediente estará a disposición de los interesados en la Dirección General de Cultura, av. de la Constitución núm. 284 de Valencia.  
  
Quinto  
Que la presente resolución con sus anexos se publique en el Diari Oficial de la Comunitat Valenciana y en el Boletín Oficial del Estado.  
  
Valencia, 12 de mayo de 2015.- La consellera de Educación, Cultura y Deporte: María José Catalá Verdet.  
  
  
ANEXO I  
Descripción del Real Monasterio de la Trinidad y   
datos histórico artísticos  
  
1. Denominación:  
Real Monasterio de la Trinidad  
  
2. Localización:  
a) Comunidad autónoma: Comunitat Valenciana  
b) Provincia: Valencia  
c) Municipio: Valencia  
  
3. Reseña histórica y descripción arquitectónica del Monasterio de la Santísima Trinidad.  
El Real Monasterio de Clarisas de la Santísima Trinidad de Valencia es un edificio de notable importancia histórica. Fue fundado por la reina María de Castilla, consorte de Alfonso V el Magnánimo y regente del reino. La reina hizo construir en el claustro su sepultura y está enterrada en él. Durante la segunda mitad del siglo XV y comienzos de la siguiente centuria el monasterio vivió una etapa de especial brillantez y fue un auténtico foco cultural y religioso de la ciudad de Valencia. Muestra significativa de ello es que durante esta época fue abadesa del monasterio la célebre escritora sor Isabel de Villena y médico de la comunidad el famoso poeta Jaime Roig, o que en ella profesara y fuera sepultada María de Aragón, hija natural del rey Fernando el Católico. El viajero y reputado humanista alemán Jerónimo Münzer, tras visitar Valencia en 1494, refiriéndose a este monasterio, señaló que «Nunc vi iglesia tal, según la cantidad de ricos y magníficos retablos y ornamentos con que está decorada. Causa este espectáculo la mayor admiración».  
Pero la importancia de este monasterio no radica únicamente en sus recuerdos históricos, en la secular continuidad de la fundación o en los valiosos restos de arte mueble que, a pesar de las pérdidas, todavía custodia. Su arquitectura tiene un valor equiparable al que alcanzó la reconocida producción literaria de los escritores citados que con este monasterio se relacionaron. La construcción del edificio conllevó ·una amplia serie de novedosas experiencias arquitectónicas que lo convierten en una pieza clave para la adecuada comprensión de la arquitectura valenciana del cuatrocientos, de la renovación de las técnicas constructivas que se produjo en este período y del inicio de la estereotomía moderna. La tímida presencia de esta importante arquitectura en la historia del arte valenciano puede explicarse, acaso, por la rigurosa y ejemplar clausura del monasterio.  
Se tienen noticias documentales de la existencia, en el mismo solar del monasterio, de un convento trinitario establecido en 1256 para el cuidado de un hospital dispuesto bajo la advocación de San Guillermo. Las huellas de esta primera fundación son escasas. Como puede verse en el plano de Valencia de Tosca, de 1704, todavía en esta fecha se denominaba a la zona donde se situaba el monasterio como arrabal de S. Guillem.  
Doña María de Castilla, queriendo fundar un monasterio de religiosas de Santa Clara a las que era muy afecta, en el privilegiado emplazamiento del convento trinitario (ya que estaba situado junto a los jardines del palacio real, donde ella habitaba) consiguió la supresión de la comunidad trinitaria por bulas pontificias fechadas en 1443 y 1445. Durante este último año la reina trajo a Valencia a la comunidad del convento de Santa Clara de Gandia, alojada provisionalmente en las antiguas dependencias del convento, mientras se proyectaba y construía un nuevo edificio. Un plano del siglo dieciocho que se conserva en el archivo del monasterio, y que debe copiar a otro anterior, muestra la disposición de la planta del convento trecentista. Este era mucho menor y tenía una distribución que no se aprovechó para el que luego se construyó. El solar del monasterio se amplió considerablemente con la compra de huertos vecinos. Se comenzaron las obras, con una solemne ceremonia, el 9 de julio de 1445. Puso la primera piedra la propia reina, dejando debajo de ella su anillo. Bendijo la obra el obispo de Valencia, cuyo titular, ya en Roma, era el cardenal Alonso de Borja, quien más tarde sería papa con el nombre de Calixto III.  
La obra debió comenzarse con ímpetu. La reina ayudó personalmente con largueza y consiguió del papa Eugenio IV ciertas indulgencias para quienes dieran donativos para la obra. En el extensísimo libro de bienhechores del monasterio está retratada toda la sociedad valenciana de mediados del siglo XV, señalados sus oficios, dando donativos para la construcción. Las crónicas del monasterio hacen suponer que debió construirse primero la iglesia y el sepulcro de la reina (lo que, seguramente, considerando la permanencia del rey en Nápoles, fue una de las principales motivaciones de la fundación).  
Muerta la reina en 1458 y enterrada en el monasterio, indica el cronista Agustín Sales que ?quedó imperfecta la grande obra de la claustra?. La obra debió recibir un nuevo impulso durante el abadiazgo de sor Isabel de Villena (1463-1490) en el cual ?según el Llibre de títols del monasterio- se pavimentó la iglesia y se construyeron los claustros y dormitorios, la cocina, la lavandería y el pórtico anterior a la iglesia.  
A principios del siglo XVII, María de Corella, condesa de la Puebla, enriqueció con valiosas obras de arte el monasterio y entre 1695 y 1700 la iglesia fue revestida interiormente con una suntuosa envoltura barroca.  
La francesada fue el inicio de un período de decadencia del monasterio que llega hasta nuestros días. La ubicación del conjunto monástico, extramuros de la ciudad y junto al cauce del río Turia, sin duda, no ha sido ajeno a los numerosos daños que ha sufrido: desde bombardeos y saqueos en coyunturas bélicas hasta riadas -se contabilizan al menos siete importantes-, y todo lo cual afectado gravemente a sus bienes muebles y a su fábrica. En el siglo XIX la política desamortizadora privó al monasterio de sus rentas. Durante el siglo XX se produjeron nuevamente grandes daños en la última guerra civil de 1936 y la riada de 1957. A pesar de las restauraciones llevadas a cabo por el Ministerio de Obras Públicas hace unos años, dirigidas por el arquitecto José Luís Lena, son muchas las partes del monasterio que exigen una urgente restauración y puesta en valor. Entre las partes perdidas o dañadas, cabe señalar una de las cubiertas medievales del dormitorio (rehecha con mayor sencillez en el siglo XIX), muchos de los artesonados de distintas dependencias, y el claustro de entrada.  
El monasterio se ordena alrededor de un claustro de planta rectangular y de dos pisos. El claustro bajo está compuesto por una nave de ocho arcos ojivales en su lado mayor y siete en el menor. La galería inferior, construida con cantería de excelente labra, se cubre con bóvedas de crucería simple con nervios de piedra que arrancan limpiamente del muro, sin impostas. La plementería, encalada, indica que esta debe ser de ladrillo. La desornamentada expresión de esta arquitectura, y la discreta y elegante molduración, señalan que la reconocida armonía de este claustro se debe a su pulcra factura y a su cuidada proporción.  
La iglesia se sitúa en paralelo a la galería sur. Es de nave única, con cinco tramos, capillas dispuestas entre los contrafuertes y cabecera ochavada. Se cubre con bóvedas de crucería con plementería de piedra labrada. Las claves, los arranques y los encuentros de los nervios mantienen en perfecto estado de conservación la policromía original. La clave del ábside representa a la Trinidad, a partir de las claves, en los nervios, hay pintados dragones con las fauces abiertas.  
La iglesia gótica queda oculta al interior por un revestimiento barroco cubierto por bóvedas tabicadas de cañón con lunetas. Las bóvedas medievales únicamente pueden registrarse desde el trasdós de las bóvedas barrocas de la nave. Las nuevas bóvedas de las capillas laterales fueron situadas mucho más bajas para permitir la cabida de una tribuna a la que se accede desde el coro alto. El profesor Bérchez ha estimado este revestimiento como el postrero eslabón del decorativismo barroco de finales del siglo XVII, considerando que hay en él un contenido uso de la hojarasca, dando cabida a silencios del muro, de estucada superficie blanquecina. Cabe destacar la ventana del coro, con gran carga ornamental, que se flanquea por estilizadas estípites que evocan los de Francisco Padilla en Santo Domingo. El retablo, neoclásico, debe sustituir al perdido durante la guerra de Independencia. En los dos tramos de los pies se sitúan los dos coros, alto y bajo, descansando el superior sobre una bóveda de crucería que apea en ménsulas elegantemente molduradas. Al estar los coros a los pies de la iglesia la entrada del puebloal templo es lateral, por medio de una portada, orientada al sur, de la que luego se hablará.  
Piezas de especial interés en lo constructivo son las dependencias utilizadas como sacristías. La sobresacristía del lado de la epístola (primitivamente, según la tradición, tribuna de la reina) se cubre con una bóveda aristada, que parece de ladrillo, de cinco paños y lados desiguales, agramiladas y con forma de uve, al modo de la más rigurosa estereotomía en piedra, solución que se repite en las aristas de la plementería de la bóveda de la sacristía del lado del evangelio.  
El sepulcro de la reina María, bajo un arcosolio formado por un arco conopial decorado con cardinas y flanqueado por pináculos, se sitúa en la galería sur del claustro, en la parte correspondiente al lado del evangelio de la iglesia. La finísima labra del sepulcro exhibe, encerrados en círculos, bajorrelieves que representan escudos con las armas reales de Aragón y Sicilia en el centro, y de Castilla en los laterales, y dos más pequeños en los extremos que representan un lirio de tres tallos y una olla humeante sobre unos trébedes, símbolos acaso de la Santísima Trinidad.  
La sala capitular tiene un acceso desde la galería este. Es un espacio único, de planta cuadrada, cubierto con bóveda de crucería simple, muy rebajada, cerrada con una clave que lleva labrado el rostro de Cristo. La plementería está formada por bóvedas tabicadas,.dejadas vistas, de trazado igualmente muy rebajado.  
La galería oeste da acceso a la lavandería, al refectorio, a la cocina y al pasillo por el que se accede a los locutorios. Estas dependencias son, todas ellas, del mayor interés arquitectónico que el que su uso, o dimensiones, harían suponer. El acceso a la lavandería se produce mediante un arco de medio punto, de cantería, dispuesto en un forzadísimo esviaje de cerca de sesenta grados. Una de las bóvedas de esta dependencia es una bóveda aristada de ocho lados que, por encalada, se supone de ladrillo. El refectorio es una espléndida sala de planta rectangular y cinco crujías cubierta con rebajadas, pero convencionales, bóvedas de crucería simple, con nervios de piedra que arrancan de ménsulas molduradas y plementería de ladrillo dispuesto a rosca. El pasillo comunica con los locutorios presenta una bóveda de ladrillo que al girar en planta provoca un arco en rincón de claustro correctamente aparejado con cantería. Uno de los locutorios se resuelve en la sala interior con una bóveda de arista de cantería de planta rectangular. El vano del locutorio persiste en la misma intención por los alardes de cantería al disponer un arco adintelado en forzado (y seguramente innecesario) esviaje. En este sentido, la escalera de acceso al claustro alto, en la galería sur, se erige en pieza excepcional y auténtica obra maestra en lo que concierne al arte del corte de piedras. Con bóveda de arista aparejada a la moderna ya en el descanso inicial, emerge con un inusitado empuje ascendente el abovedamiento tubular, en realidad una atrevida ?decenda de cava- en la terminología de los tratadistas de la estereotomía renacentista, la cual conecta con el piso superior -en buena lógica canteril- a través de un poderoso capialzado. Los dormitorios se sitúan en las crujías norte y oeste, conservando una de ellas la cubierta medieval original de par y nudillo. En el encuentro de las dos naves se sitúa la capilla de la Virgen de la vela con bóveda vaída de ladrillo.  
Las entradas al monasterio se sitúan en el frente correspondiente al río, por el antaño claustro. Se accede desde este a la iglesia por una magnífica portada configurada por atirantados pináculos que flanquean nueve arquivoltas recogidas por un arco conopial con cardinas y macolla en el ápice, similar a la de las portadas de la Lonja de la ciudad. En el tímpano hay una reproducción de un tondo de cerámica (cuyo original se conserva). A la derecha del patio se situaban las habitaciones de la reina y por la izquierda se llega a un patio con amplios arcos, al modo de los característicos medievales valencianos. En este patio se sitúa la entrada al convento (que ha debido ser muy reformada). La puerta reglar debió localizarse inicialmente en la planta piso y se accedería a través de una escalera en esquina hoy transformada en otra cerrada en caja. La puerta de carros se produciría por este patio.  
El interés arquitectónico del monasterio de la Trinidad radica especialmente, en la vanguardista experimentación técnica y formal de sus fábricas, las cuales suponen el paso de una estereotomía gótica a otra plenamente renacentista. Las distintas piezas del conjunto monástico muestran al discurrir, sin graves cesuras, de un gótico técnicamente clásico, o de un tardo gótico representado por arcos en esviaje y bóvedas aristadas formadas por la intersección de complejas superficies de revolución, a los arcos en rincón de claustro, a las «decendas de cava» y a las bóvedas de arista y esquifadas. Estas últimas piezas corresponden a la estereotomía de la esfera y son plenamente renacentistas. Prueba de ello es que solo se divulgaron, a la vez que los tratados del arte de corte de piedras, a mediados del siglo XVI.  
La primera noticia recogida que conocemos sobre un maestro de obras en el monasterio es del ya citado libro de bienhechores, que se custodia en el propio archivo del monasterio, y en el que figuran las personas que contribuyeron entre 1446 y 1449 para la fábrica. Figura en primer lugar la reina, seguida de otras muchas personas conocidas del momento, como mossen Ausias March, cavaller, o como el médico de la comunidad Jacqme Roig. En esta relación aparecen Nanthoni Dalmau, pedrapiquer, mestre de la obra y Juanet Dalmau fill del mestre de la obra.  
Antoni Dalmau fue un prestigioso escultor y maestro de obras. Fue maestro de obras de la Seo y dio forma, hacia 1442, a la antigua fachada-retablo de alabastro del trascoro de la catedral. Proyectó la difícil y nunca realizada espiga del remate del Miguelete.  
Parece que por su pronta muerte Dalmau únicamente pudo realizar las trazas generales del conjunto monástico y, acaso, de confirmarse el proceso de obras que sugieren las crónicas, iniciar la iglesia y el refectorio. Estas obras son de pulcra factura y exquisita sensibilidad. No obstante al seguir las técnicas constructivas del gótico clásico -bóvedas nervadas y arranques de crucerías impostados- deben ser las más antiguas del conjunto. Obra de finísima labra, acaso de las propias manos de Dalmau, sería la tumba de la reina María. El hecho de ser de fina arenisca y no de alabastro puede atribuirse a la voluntad de la reina que quiso ser enterrada descalza y vestida de burda estameña, con el hábito de la orden de San Francisco.  
La segunda noticia sobre un maestro de obras relacionado con el monasterio la proporciona el Dietari del Capellá de Alfonso el Magnanim. Melchor Miralles, a quien se ha atribuido la autoría, titula el capítulo LXIII «De la bregua de mestre Biulaygua». Narra el autor que este maestro de obras había matado un hombre en Valencia, por lo que huyó a Castilla. A su vuelta su mujer crió gratuitamente a la hija del Mestre Racional Guillem Çaera. Este hecho le permitió gozar del favor de dicha autoridad y le dio ocasión de volver a trabajar en la ciudad.  
Gracias a la curiosa historia de Francesc Martí Biulaygua, Melchor Miralles nos informa de los trabajos de Biulaygua en la sala capitular del monasterio de la Trinidad y, por tanto, en la inseparable obra del claustro. El dietarista da una relación de las más importantes obras del maestro y lo califica como molt sabut e sobtil mestre de vila. Este elogio lo repite, únicamente, y en menor grado, refiriéndose al famoso maestro Pere Compte. Al relacionar sus obras y cargos indica «que feu hobrer de la ciutat, de la Seu, de la Trinitat de Santa Clara, de Valdexpti, de Portacéli, de San Jeronim, de la Verge María de Murta e casi de totes les hobres de Valencia».  
  
A Francesc Martí, maestro albañil, pueden atribuírsele los curiosos abovedamientos formados por bóvedas aristadas de ladrillo existentes en el monasterio. Este tipo de bóvedas, de gran fortuna en la arquitectura valenciana de comienzos del siglo XVI, parecen la traducción al ladrillo de las experiencias formales llevadas a cabo en piedra por el mestre piquer Francesc Baldomar desde 1440.  
  
  
ANEXO II  
Determinación de las partes integrantes que conforman el monumento y relación de los bienes muebles que se hallan incorporados al mismo con la adscripción de los mismos a la sección del Inventario General del Patrimonio Cultural Valenciano que mejor se acomoda a su naturaleza y valor cultural especifico  
  
Primero. Partes integrantes  
Ala sur. Iglesia monacal  
  
Estructura gótica. Bóvedas de crucería y arcos góticos.  
Estructura y revestimiento decorativo barroco. Bóvedas de cañón.  
  
Planta baja  
Portadas exteriores  
Nave principal, capillas laterales y altares  
Trasagrario  
Portadas barrocas del presbiterio  
Escaleras (de caracol, con cúpula y aspilleras desde la sacristía, longitudinal con bóveda de cañón con acceso desde el claustro)  
Sacristía nueva  
Retablo neoclásico  
Lápidas de enterramientos  
Bajo coro en clausura con armarios reliquias  
Pinturas murales y clave del bajo coro de clausura  
Bajo coro en la nave principal  
Cuartos para confesión y trasteros  
Sepulcro de la Reina María recayente al claustro  
Portadas recayentes al claustro  
  
Planta primera  
Coro alto  
Escalera de cuatro tramos de acceso a la cubierta  
Oratorios tribunas con acceso desde el claustro.  
Corredores superiores con bóvedas de arista y crucería, Órgano  
Cuartos con acceso desde el claustro-  
Portada barroca recayente al claustro  
Vanos y rosetones  
  
Cubierta  
Escalera de caracol de acceso al campanario  
Campanario gótico  
Desvanes  
  
Ala Norte y esquina con el ala Este  
  
Planta baja  
Sala inferior  
Altar cerámico recayente al claustro  
Planta primera  
Dormitorio de las monjas  
Vanos (excepto los de la segunda mitad del siglo XX). Festejador.  
Patio con edificios auxiliares con acceso desde calle Alboraya  
Cubierta a dos aguas de madera de par y nudillo s. XV  
  
Ala Este   
  
Planta baja  
Salas planta baja  
Sala capitular antigua, con bóveda con clave con decoración en relieve Cristo Glorificado.  
Sacristía vieja. Tornos  
Vanos  
  
Planta primera  
Antiguo noviciado  
Salitas  
Escaleras de acceso a desvanes  
  
Planta desvanes  
  
Desvanes, escaleras  
  
Ala oeste y esquina con ala norte  
Planta baja  
  
Cocina con gran chimenea (hoy tabicada) con grandes pilas de mármol  
Pasaje de entrada desde el claustro a la cocina, portada en esviaje  
Refectorio (Soportes pétreos de las mesas, puerta, escalera y púlpito de lectura, vanos)  
Pasaje de entrada al refectorio desde el pasillo junto al trascoro  
Vanos  
  
Planta primera  
Dormitorio de las monjas  
Oratorio y altar de la Virgen de la Vela  
Cubierta de madera a dos aguas principios s. XIX  
Vanos (excepto los de la segunda mitad del siglo XX)  
Salitas  
  
Planta segunda  
Buhardillas (sobre el oratorio de la Virgen de la Vela y salitas)  
Cubierta de madera inclinada a un agua  
  
Claustro:  
Planta baja  
Bóvedas de crucería gótica  
Arcadas de arcos apuntados  
Muretes  
Pavimento  
Pozo, parterres ajardinados  
  
Planta primera  
Pilares octogonales planta superior  
Murete barandilla  
Cubierta de madera y teja árabe inclinada  
  
Esquina entre el ala sur y el ala oeste, y ampliación s. XIX  
  
Planta baja  
Cocina de servicio o despensa, con bóveda y clave  
Pasillo del torno  
Locutorios, portería y torno, escalera cegada.  
Vestíbulo acceso  
Patio, hoy cubierto, con escalera y pozo  
Escalera  
Almacenes y carbonera  
  
Planta primera  
  
Sala capitular nueva  
Sala archivo  
Pasillos  
Salitas  
Vanos  
  
Ampliación edificio cuatro plantas recayente al huerto  
Planta baja  
Almacenes  
Lavaderos  
Porches del huerto y gallinero  
  
Entresuelo  
Salas de labor y de costura  
  
Planta primera  
Abadiado  
Oratorio de la Asunta  
Enfermería  
  
Planta segunda  
Dormitorio de las monjas  
  
Patio posterior  
  
Panteón neogótico  
Jardín y huerta (hoy cementada impropiamente)  
Patio Colegio  
Almacenes abovedados junto al panteón  
Refugio antiaéreo  
  
Patio de acceso desde la calle  
Patio  
Porches  
Viviendas recayentes a la calle Trinidad  
Escalera de cuatro tramos de acceso a viviendas y apartamento del sacerdote  
  
En todo el monumento:  
  
Muro perimetral de protección del conjunto monacal  
Pavimentos desde siglos XV a principios del XX  
Zócalos y repisas de azulejos desde siglos XV a principios del XX  
Carpinterías de madera y rejerías  
  
  
Segundo. Elementos integrantes de carácter ornamental.  
Los números de identificación de los elementos que se relacionan corresponden a las fichas del Servicio Valenciano de Inventarios.  
  
Fachada principal  
Núm. ident. 00.79.579-672-1789.38. Portada gótica. Portada de acceso principal a la iglesia desde la calle Trinidad. Labrada en piedra y policromada, primera mitad de s. XV. Atribuida al maestro de obras Pere Compte. Valencia. Núm. ident. 53.96.275-084-8929.37. Portada Y tondo cerámico. Reproducción del s. XX. 1984. Manises. Núm. ident. 95.66.547-683-4330.31.  
Núm. ident. 32.22.389-929-1435. Puerta de acceso principal a la iglesia. Madera y hierro forjado. Parte de los herrajes originales. Anónimo valenciano. S. XVI.  
Núm. ident. 62.67.384-131-1746. Portada con arco en ojiva. Piedra labrada. Cantería. Primera mitad de s. XV. Entre portada principal de acceso a la iglesia, y portada de acceso a la tribuna de la Reina María.  
Núm. ident. 62.86.366-102-3500. Puerta de acceso lateral a la iglesia, del anterior arco en ojiva, desde el exterior lado de la Epístola de la iglesia. Madera y hierro forjado. Anónimo valenciano. S. XIX.  
Núm. ident. 70.59.228-593-8019. Portada de acceso exterior a la tribuna de la reina María de Aragón, con forma de arco conopial. Piedra. Labrada. Cantería. Primera mitad de s. XV  
Núm. ident. 31.65.721-978-5338. Óculos con tracería gótica. Arquitectura. Piedra labrada. Yeso cristalizado. Mediados de s. XV. Hay dos, uno sobre la puerta lateral y otro entre las dos portadas de la fachada.  
Núm. ident. 90.32.630-017-3628. Ventana con tracería gótica. Arquitectura. Escultura. Piedra labrada. Yeso cristalizado cortado. Primera mitad de s. XV.  
  
En el campanario, tres campanas: «Santa Bárbara», núm. ident. 18.55.178-420-0113, y San Miquel Núm. ident. 81.23.390-553-6836, ambas fundidas en 1816, pesando respectivamente 96 y 207 Kg., como partes integrantes del edificio, y una tercera, fundida en 1975 llamada, «Amparito», con cigüeñal y cuerda de acero.  
  
Iglesia  
Núm. ident. 41.00.115-493-4397.11. Conjunto de seis claves góticas. Escultura. Piedra labrada, policromada y dorada. Mediados de s. XV. El núm. ident. 21.35.231-684-8873.79 representa la Santísima Trinidad en Trono de Gracia. Clave central del presbiterio (alto relieve y de mayor tamaño). Los núm. de ident. 15.75.047-207-1767.85 a 33.15.580-202-4255.83 representan el rostro de Cristo glorificado. Situadas en cada uno de los cinco tramos de la bóveda de la nave gótica.  
Núm. ident. 51.14.986-305-1406. Pintura mural. Representando serpientes o dragones con escamas erizadas y fauces abiertas. Mediados de s. XV. En todas las crucerías de la nave mayor gótica.  
Núm. ident. 12.57.423-961-9774. Fragmentos de decoración gótica en los arcos. Arquitectura. Escultura en relieve. Piedra labrada. A ambos lados del arco en la parte superior. Tribuna de la Reina María. Segunda mitad s. XV. Hay dos.  
Núm. ident. 47.75.163-218-8411. Cuatro ménsulas góticas de las nervaduras de la tribuna de la reina María de Aragón, lado de la Epístola de la iglesia. Arquitectura. Escultura en relieve. Piedra labrada. Segunda mitad de s. XV.  
Núm. ident. 38.32.270-104-6706. Fragmento de pintura mural en la nervadura del arco gótico izquierdo posterior al órgano de la iglesia. En la tribuna del lado de la Epístola. Segunda mitad s. XV.  
  
Dos portadas barrocas en el presbiterio: lado del Evangelio, núm. ident. 85.46.101-773-9945 Portada barroca con escudo coronado y armas de la Reina María de Aragón y de Castilla, con columnas salomónicas y sobre ellas flameros. Y lado de la Epístola, núm. ident. 97.30.248-736-8700, portada barroca coronada por el Espíritu Santo, con columnas salomónicas y sobre ellas flameros. Ambas, piedra de Godella cortada y labrada en las basas de las columnas. Yeso tallado, inciso, dorado y policromado. Autor, Felipe Serrano maestro de obras valenciano. 1695-1700.  
Núm. ident. 96.09.727-229-8776. Presbiterio, Altar Mayor. Retablo neoclásico de albañilería, tallado, estucado, pulido, dorado al agua, plateado y policromado. Segunda mitad de s. XIX. Hacia 1862.  
Núm. ident. 52.32.642-863-9508. Presbiterio. Retablo del Altar Mayor. Tabernáculo para la exposición Eucarística. Carpintería y escultura en relieve. Madera estucada, policromada, dorada y plateada. Hacia 1862.  
Núm. ident. 56.08.124-017-1014.13. Decoración escultórica barroca de la iglesia. Desde las bóvedas de presbiterio, nave y coros hasta el zócalo de piedra de la iglesia. Revoco moldurado, tallado, dorado, plateado y policromado. Entre 1695-1700. Autor, Felipe Serrano, maestro de obras valenciano. núm. ident. 19.08.936-965-4036.15 a 10.54.414-460-3474.71.  
Núm. ident. 10.88.416-762-8876. Azulejo pavimento con motivos decorativos, vegetales y geométricos del trasagrario de la iglesia. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. Diferentes series de azulejos combinadas: de cuarto ornato en azul cobalto, azulejo cuadrado en azul cobalto con fondo blanco, combinados con azulejo monocromo en blanco; probablemente son los de origen, y podríamos considerarlos propios. Valencia y Onda. S. XIX. Entre 1860-1870. En los laterales del trasagrario, combinación del pavimento núm. ident. 79.45.256-298-1710 del pasillo entre el coro y la sala capitular y otros motivos geométricos a trepa en azul (con motivos hexagonales), unos, y otros, en verde y marrón con fondo blanco (núm. ident. 20.37.252-885-0403).  
Núm. ident. 37.68.948-657-4511. Zócalo corrido de piedra de Godella en la iglesia. Piedra cortada y labrada. Diseño de Felipe Serrano, maestro de obras valenciano. S. XVII-XVIII.  
Núm. ident. 46.51.877-895-8574. Lauda sepulcral de Luisa Cernecio, condesa de Sellent a los pies del Altar Mayor de la iglesia. Mármol negro cortado, pulido y cincelado con inscripción y escudo de armas. Anónimo valenciano. 1743.  
Núm. ident. 40.03.939-346-0370. Lauda sepulcral del coronel Miguel Ruiz de Sabeli en el suelo de la nave central de la iglesia. Mármol negro cortado, cincelado, pulido con inscripción y escudo de armas inciso entre rocallas y una calavera. Anónimo valenciano. 1732.  
Núm. ident. 00.42.413-096-9724. Lauda sepulcral de Alonso Castrioto, nieto de Jorge Kastriota, rey de Albania, en la capilla del Cristo, lado Evangelio. Mármol negro cortado, cincelado, labrado y pulido. 1503. Con inscripción.  
Núm. ident. 21.67.126-150-2309. Pintura mural al fresco representando Gloria Eucarística. Pigmentos sobre revoque. Anónimo valenciano. S. XVII.  
Núm. ident. 29.13.195-524-1709. Clave barroca, situada en el tribuna del lado de la Epístola, segunda estancia desde el órgano. Escultura en relieve. S. XVIII.  
Núm. ident. 14.87.686-278-0025. Caja de órgano neoclásica. Caja de madera dorada y policromada. Metal. De la parte instrumental conserva solo teclado. Anónimo valenciano. 1827.  
Núm. ident. 99.58.120-598-5020. Azulejo pavimento, representando roseta cuarteada de pétalos nervados. Azulejo cuadrado de cuarto ornato en amarillo, azul naranja, morado, verdes y manganeso. Esta tipología ubicada en el suelo de la tribuna del Epístola en la estancia detrás del órgano y también el zócalo bajo celosía tercera capilla. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. Valencia. Hacia 1817.  
Núm. ident. 66.22.216-616-2312. Azulejo pavimento. Combinación de azulejo bizcochado cuadrado colocado a cartabón, con azulejo a modo de cenefa decorativa: de mitad blanco y verde, flor de la «pometa», de «molinell» y otras tipologías florales y geométricas, dispuestas a modo de cenefa en el pavimento. Azulejo Pavimento. Barro cocido. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. Cronología: s. XVI-XVII, finales s. XVII, segunda mitad s. XVIII. Colocación s. XVIII. En la iglesia, tribuna del Evangelio, desde la cabecera de la iglesia, la estancia contigua a la Tribuna de la Reina María.  
Núm. ident. 21.11.532-279-1112. Azulejo pavimento representando estrella renacentista. Azulejos que decoran la repisa que recae al óculo desde la tribuna del Evangelio. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. S. XVI-XVII. Colocación posterior a la cronología.  
  
Coro bajo de clausura  
Núm. ident. 99.47.800-759-3694. Reja de hierro forjado del coro bajo. Anónimo valenciano. S. XV-XVI y s. XX.  
Núm. ident. 95.28.949-773-4766. Clave representando decoración geométrica, ovas, escudo con las armas de la condesa de La Puebla y crestería. Escultura en relieve y pintura. Madera tallada, cincelada, calada, dorada y policromada. Situada en la bóveda central del bajo coro de clausura. Primer tercio s. XVII.  
Núm. ident. 60.05.815-421-1784. Pintura mural, representando grupos de ángeles músicos entre nubes sobre celajes de azul ultramar. Pigmentos sobre revoco. Realizadas en los seis tramos entre las nervaduras de la bóveda de crucería central del coro bajo. Autor Jerónimo Jacinto Espinosa. Escuela valenciana. Cocentaina. Hacia 1619.  
Núm. ident. 31.67.872-324-6093. Arquitectura y pintura mural. Representando nervaduras decoradas con hojarascas y motivos vegetales, y ménsulas molduradas de perfil triangular. Pintura al fresco, dorado y estofado sobre piedra. Autor Jerónimo Jacinto Espinosa. Escuela valenciana. Cocentaina. Hacia 1619. Decoración de todas las nervaduras de las tres bóvedas de crucería.  
Núm. ident. 96.91.882-238-3216. Pintura mural sobre piedra. Representando decoración vegetal y floral. Autor Jerónimo Jacinto Espinosa. Escuela valenciana. Cocentaina. Hacia 1619. Situado en las dos bóvedas de crucería laterales del coro bajo de clausura. La recayente al claustro está muy deteriorada.  
Núm. ident. 98.28.014-599-5182. Lápida del conde de la Puebla, Don Alonso Gaspar de Cárdenas fallecido con doce años. Piedra cortada, pulida e incisa. Con inscripción. Situada en el suelo junto al muro testero del bajo coro de clausura. s. XVII. 1603.  
Núm. ident. 52.02.489-360-2556. Losa de piedra. Probablemente es la losa de entrada a la cripta. Piedra y hierro. Piedra cortada y pulida, y hierro forjado. s. XVII.  
Núm. ident. 14.44.991-358-9897. Lápida recordatoria de las sepulturas de las religiosas en el coro bajo de clausura. Mármol blanco cortado, pulido e inciso. Inscripción. Primer tercio s. XX.  
  
Claustro mayor  
Núm. ident. 31.34.079-234-5303. Sepulcro de la Reina María de Aragón e infanta de Castilla. Arquitectura. Escultura en relieve. Piedra de arenisca cortada y labrada. Hacia 1458. Atribuida al maestro de obras Antonio Dalmau.  
Núm. ident. 95.92.554-364-3397. Azulejo pavimento. Pavimento de barro cocido de gran formato. Suelo del claustro mayor inferior.  
Núm. ident. 75.94.325-656-8940. Puerta de acceso desde el claustro mayor al pasillo del torno. Madera y hierro forjado. S. XVIII-XIX.  
Núm. ident. 88.58.461-989-1920. Panel cerámico figurativo. Representando la Santísima Trinidad con la Virgen María y San Francisco. Azulejo cuadrado. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. S. XVIII-XIX. Situado en claustro Mayor.  
Núm. ident. 17.56.355-591-6491. Panel cerámico que conforma la hornacina del panel con núm. ident. 76.63.566-495-7786. Representando diferentes tipologías de flores y de ramitos. Azulejo cuadrado de dibujo completo sin enlaces. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. Valencia. Primera mitad s. XIX.  
Núm. ident. 85.98.351-863-0228. Portadilla en esviaje de acceso a las cocinas. Cantería y labra sobre piedra. Segunda mitad de s. XV.  
Núm. ident. 65.24.323-497-3262. Pavimento de entrada a las cocinas de la portadilla en esviaje. Azulejo pavimento. Dos tipos de azulejo en barro cocido y con azulejo de «flor de la pometa», «molinell», etc., Azulejo cocido, esmaltado y policromado. De diferente cronología (s. XVIII a s.XX) y tamaño. Composición del pavimento s. XX.  
  
Antigua sala capitular  
Núm. ident. 38.52.206-140-1690. Clave representando rostro de Cristo glorificado. Escultura en relieve. Piedra labrada. Sin restos visibles de policromía. Segunda mitad s. XV. Situada en el centro de la bóveda de crucería de la antigua sala capitular del claustro mayor.  
  
Refectorio  
Núm. ident. 24.74.135-322-6392. Cinco claves, en relieve «JHS». Arquitectura y escultura en relieve. Cantería y labra sobre piedra. Segunda mitad s. XV. Claves de los 5 tramos de crujías.  
Núm. ident. 12.95.133-052-1120. Ménsulas de las nervaduras de las bóvedas del refectorio. Arquitectura y escultura en relieve. Piedra labrada. Segunda mitad s. XV. Hay ocho ménsulas completas y cuatro, de menor tamaño, en los ángulos.  
Núm. ident. 90.32.479-725-7932. Vano de acceso a la escalera del púlpito del refectorio. Arquitectura. Cantería. Segunda mitad. s. XV.  
Núm. ident. 88.90.143-285-3312 Fragmento de púlpito: base. Arquitectura. Escultura. Cantería y labra sobre piedra. Segunda mitad s. XV. Base del antiguo púlpito del refectorio., el pretil está reconstruido en intervención s. XX.  
Núm. ident. 09.45.262-021-9604. Portadilla conopial de acceso al locutorio de clausura. Arquitectura. Cantería y labra. Piedra. Segunda mitad s. XV.  
Núm. ident. 25.99.483-284-7448. Pavimento de barro cocido del pasillo del torno y del locutorio de clausura.  
Núm. ident. 94.51.517-378-8571. Reja del locutorio de clausura. Hierro forjado. S. XVI-XVII.  
Núm. ident. 46.83.036-673-3515. Azulejo de cuarto ornato dispuesto en cenefa, representando motivos decorativos conocidos como «flor de la pometa» en la parte inferior de la reja del locutorio, lado de clausura. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. Valencia. S.XVIII.  
Núm. ident. 01.31.366-837-1883. Azulejo cuadrado de dibujo completo, dispuesto en cenefa representando motivos florales y ramitos. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. Valencia. Principios s. XIX. En la parte inferior de la reja del locutorio, lado de las visitas.  
Núm. ident. 87.45.415-366-4772. Clave, representando anagrama de María. Arquitectura y escultura en relieve. Piedra labrada. Centro de las nervaduras de la bóveda de la cocina junto a la cabecera del refectorio. Segunda mitad s. XV.  
Núm. ident. 49.96.982-850-2830. Azulejo zócalo, representando diferentes tipologías florales. Azulejo cuadrado de dibujo completo. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. Bajo el torno de la sala del torno. Valencia. Principios s. XIX.  
Núm. ident. 12.25.312-016-7632. Zócalo de azulejos, en azulejo cuadrado de cuarto ornato en azul celeste, verde, amarillo y naranja sobre fondo blanco. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. Valencia. 1800-1820. En la planta baja, zona de servicio, patio exterior a las cocinas, en los lavaderos. 36 azulejos y 3 medios azulejos.  
  
Escalera de ingreso  
Núm. ident. 65.33.738-141-8124. Zócalo de azulejos, en azulejo cuadrado de cuarto ornato en azul, verde oliva, morado, amarillo y naranja sobre fondo blanco. Representando palmetas de cinco brazos. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. Valencia. 1830-1835. Zócalo del patio de ingreso, y también en la cenefa (núm. ident. 65.48.862-915-3472).  
Núm. ident. 70.43.369-115-5531. Azulejo cuadrado de cenefa de los zócalos con núm. de ident. 67.24.914-879-7352 (de subida al primer rellano escalera de ingreso) y 08.25.912-811-0058 (pared derecha del patio de ingreso). Esmalte y pigmentos sobre arcilla. Decora los zócalos del patio de ingreso hasta el primer rellano. Valencia. S. XIX. Hacia 1844.  
Núm. ident. 31.46.040-822-2778. Zócalo de azulejos, en azulejo cuadrado de cuarto ornato en azul turquesa, perfilado y sombreado en negro manganeso sobre fondo blanco. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. Valencia. 1828. Zócalo de detrás del pozo del patio de ingreso hasta la puerta de acceso a almacenes. Este zócalo, tiene cenefa de azulejo cuadrado con el motivo con núm. ident. 73.78.829-707-0749, en disposición de a dos. Lo encontramos en fragmentos en el suelo del trasagrario, y en una composición de cuarto de ornato en el suelo del distribuidor de paso al comedor de la Vela.  
Núm. ident. 95.13.400-063-6454. Zócalo de azulejos del pozo. Representando acantos en diagonal y ramitas con hojas. Azulejo cuadrado de cuarto ornato en morado, azul, verde y perfilado en manganeso sobre fondo blanco. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. Valencia. Segundo tercio s. XIX. Zócalo enmarcado con azulejo de cenefa cuadrada con margarita inserta en media espiral continua en azul cobalto y fondo azul más claro (Núm. ident. 98.64.146-249-9293), en la parte superior. En la inferior, rodapiés azulejo monocromo rectangular en azul (Núm. ident. 24.98.377-913-7270.) Ambos realizados con la misma técnica, probablemente de la misma época y procedencia.  
Núm. ident. 38.22.111-166-6259 Zócalo de azulejos representando banda en azul conformando un octógono de lados cóncavos. Azulejo cuadrado de cuarto ornato en azul cobalto espeso y diluido, verde agrisado, marrón anaranjado sobre fondo blanco. Valencia. 1835-1845. Cuerpo de zócalo desde el arranque de la escalera de ingreso hasta primer rellano. Utilizado como cenefa del zócalo núm. ident. 36.27.655-537-3752, en la escalera de ingreso, ascenso a primer rellano, entre el patio y el piso principal. Elemento propio.  
Núm. ident. 01.20.839-824-3625. Zócalo de azulejos representando bandas angulares azules en forma de cuadro con hojitas de olivo en espiga. Azulejo cuadrado de cuarto ornato en azul agrisado y verde oliva. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. Primer rellano de la escalera de acceso a salas comunes, y pared inferior de la escalera de ingreso junto al pozo. Valencia. S. XIX. 1835-1845. Elemento propio.  
Núm. ident. 71.88.871-845-1388. Zócalo de azulejos, representando cinta azul anudada en lazo, sujetando ramita con hojas de hiedra y margarita morada. Azulejo cuadrado de cenefa en azul cobalto, verde ocre, morado sombreado en azul y manganeso. Cenefa del zócalo con núm. identificación 83.50.249-664-6831, situado en la pared inferior de la escalera de ingreso, junto al pozo. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. Valencia. S. XIX. 1830-1840. Elemento propio.  
Núm. ident. 17.33.124-787-4749. Zócalo y cenefa decorativa de azulejos con los mismos motivos, representando motivos florales en azul con rameado y hojas en verde oliva. Azulejo cuadrado con cuatro enlaces laterales que posibilita su empleo como rameado. Pigmentos y esmalte sobre arcilla. Escalera de ingreso, desde el primer rellano hasta el tercero. 1830-1835. Elemento propio.  
Núm. ident. 20.46.158-226-7171. Azulejo pavimento, cuadrado, de cuarto ornato en amarillo, azul, morado verde y marrón, representando motivos geométricos y florales. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. Valencia. S. XIX. 1820-1830. El mismo motivo lo encontramos en: suelo de la capilla de Santa Ana, en el zócalo de la escalera de ingreso desde el tercer al cuarto rellano, entrada celdas segundo piso (cenefa geométrica con núm. de ident. 43.92.337-012-3939, y en el pavimento de la sala interior a la sala de coser en la ampliación del s. XIX, entre la planta baja y la planta principal, siendo el perfilado en azul celeste en lugar de marrón. Son pavimentos / elementos propios.  
Núm. ident. 20.88.482-366-3832 Cenefa decorativa representando motivos geométricos en ocre, anaranjado, azul, trazos en manganeso. Azulejo cuadrado de cenefa. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. Procedente de Valencia y Onda. Hacia 1860. Cenefa decorativa del zócalo núm. identificación 57.95.597-570-1925 que va desde el tercer al cuarto rellano de la escalera de ingreso. Elemento propio.  
  
Planta principal  
Núm. ident. 64.17.505-126-9451. Azulejo pavimento, representando cintas anchas en azul e hilos paralelos pintados en ondas con hendiduras y cogollos. Azulejo cuadrado de cuarto ornato en azul cobalto espeso y diluido sobre fondo blanco. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. Valencia y Onda (Novella y Garcés?). Hacia 1857. Planta principal, pavimento del pasillo o antecoro. Elemento propio.  
Núm. ident. 53.80.276-309-5060. Pavimento de azulejos representando motivos geométricos, azulejo de cuarto ornato en amarillo, morado tenue y marrón sobre fondo blanco. Azulejo a Trepa. Valencia. 1830-1840. Franja del pavimento del suelo entre el archivo y la sala Capitular Nueva.  
Núm. ident. 26.01.166-393-1318. Zócalo de azulejos, representando diferentes tipologías de ramilletes florales. Azulejo cuadrado de dibujo completo. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. Valencia. Finales s. XVIII y primera mitad s. XIX. Pavimento del suelo de la estancia frente a la puerta de entrada desde la escalera de ingreso a la enfermería. Tiene cenefa, en rameado floral, con núm. de identificación 26.62.456-768-3464, y azulejo bizcochado en los laterales. Elemento propio.  
Núm. ident. 01.25.344-179-7614. Pavimento en azulejos, representando cinta ondulante con lazo lateral que abraza un ramillete en diagonal con flores y hojas. Azulejo cuadrado de cenefa con posibilidad de enlace. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. Valencia. Primera mitad s. XIX. Cenefa que enmarca el pavimento con Núm. ident. 47.17.811-769-9082. Elemento propio.  
Núm. ident. 68.76.169-465-8314. Puerta de comunicación al apartamento del sacerdote. Carpintería y forja. Madera y hierro forjado. Bronce dorado. Herrajes originales. Inscripción: «Clausura.» Llave en bronce dorado. Anónimo valenciano. S. XVIII.  
Núm. ident. 01.42.198-032-4965. Los canes de la antigua techumbre en el techo del antecoro, decorados y la decoración mural en relieve con ovas. Pintura y escultura en relieve. Yeso moldurado, tallado y policromado. Pigmentos sobre revoque. Canes/modillones, s. XV-XVI. Techo del antecoro. S. XIX- XX.  
Núm. ident. 45.48.384-501-1784. Puerta. Carpintería y forja. Madera y hierro forjado. Metal dorado. Planta principal, acceso al coro desde el pasillo o antecoro. S. XIX-XX.  
Núm. ident. 41.66.609-278-6747. Puerta de acceso al balcón del Archivo. Carpintería. Madera y hierro forjado. Cristal. S. XVIII-XIX.  
  
51.51.626-593-8266. Portadilla de medio punto con capiteles labrados en decoración vegetal. Arquitectura. Escultura en relieve. Piedra labrada. S. XV. Portada de acceso de la Sala Capitular Nueva a las celdas, sala oeste. Elemento propio.  
Núm. ident. 16.98.667-448-1120. Puerta de la portadilla de acceso a los dormitorios desde la Sala Capitular Nueva. Carpintería. Madera y hierro forjado. Herrajes originales. S. XIX.  
Núm. ident. 99.44.047-441-5806. Altar de albañilería neoclásico de la Virgen de la Vela. Yeso moldurado, tallado, dorado y policromado. Primera mitad s. XIX.  
Núm. ident. 05.17.903-518-0632. Artesonado/viguería de las celdas situadas junto a la Sala Capitular nueva, sala oeste. Elemento arquitectónico, artesonado. Madera de mobila. Anónimo. 1819. Elemento propio.  
Núm. ident. 78.82.574-227-2150. Artesonado/viguería, de par y nudillo con tirantes, de las celdas recayentes a la calle Alboraia. Elemento arquitectónico, artesonado. Madera de pino de Teruel. Anónimo. S. XV. Elemento propio.  
Núm. ident. 91.53.928-777-2489.25 a 20.48.538-478-3725.18. Combinación de pavimento bizcochado con 12 modelos diferentes de azulejo cuadrado de cuarto ornato colocados, de a cuatro, en tres hileras paralelas a modo de muestrario para decorar un pavimento en azulejo de barro cocido. Valencia. S. XVIII. la composición de a cuatro rococó, y primera mitad s. XIX en resto de combinaciones. Pavimento del suelo del distribuidor de paso al comedor de la Virgen de la Vela. La colocación del pavimento y la composición es de s. XX, de posguerra.  
  
Tribunas evangelio  
Núm. ident. 00.45.176-384-2125. Pavimento claustro mayor alto. Azulejo pavimento de barro cocido. S. XVIII.  
Núm. ident. 41.47.402-580-0711. Portada con escultura en relieve, representando motivos arquitectónicos, venera y rocalla. Pigmentos sobre revoque. Portada de acceso a la capilla de Santa Ana en el claustro mayor alto. S. XVII.  
Núm. ident. 65.41.385-961-3629. Puerta de acceso a la capilla de Santa Ana. Carpintería. Madera y hierro forjado. Metal dorado. Anónimo valenciano. S. XIX.  
Núm. ident. 94.71.680-711-3106.76. Bóveda, entablamento y paramentos de la capilla de Santa Ana, representando esgrafiados y decoración en escultura en relieve. Claustro Mayor alto, tribuna del Evangelio, primera capilla desde el coro. S. XVII. Núm. ident. 24.07.813-133-7192.69 Representando motivos vegetales, zoomorfos, fitomórficos y cabezas de querubines. Esgrafiado. Pigmentos sobre estuco. Esgrafiado en gris con reserva en blanco. En la bóveda y paramentos hasta el nivel del zócalo. Núm. ident. 05.74.161-596-2378.63. Florón. Escultura en relieve. Yeso tallado y policromado. En la parte central de la bóveda. Núm. ident. 70.11.819-935-7438.65. Representando modillones, hojarasca, enmarcados y ovas. Escultura en relieve de entablamento y nervios de la bóveda. Pigmentos sobre yeso.  
Núm. ident. 55.84.930-201-0759. Cenefa decorativa representando motivos florales en azul cobalto concentrado y diluido sin perfilar sobre fondo blanco. Azulejo cuadrado de dibujo completo sin enlace, en cenefa. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. En el altar de la capilla de Santa Ana, en la tribuna del Evangelio, en el claustro alto. Valencia. Mediados de S. XIX.  
Núm. ident. 42.45.419-045-6291 Azulejo pavimento con decoración vegetal y geométrica. Azulejo cuadrado de cuarto de ornato en amarillo, azul, verde sobre fondo blanco. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. Pavimentos de la capilla de San Vicente Ferrer, segunda desde el pasillo del antecoro, y de la capilla de la Virgen de Lourdes, 4.ª capilla. En el claustro Mayor alto, tribunas del lado del Evangelio. Posiblemente de fábricas de Valencia. Primer tercio s. XIX.  
Núm. ident. 70.69.133-954-8930. Escultura en relieve y decoración mural, representando motivos geométricos, vegetales y florón. Pigmentos sobre revoco. Yeso tallado y policromado. Decoración mural de los nervios de la bóveda y escultura en relieve, florón. Tribunas del lado del Evangelio, en la capilla de la Virgen del Carmen, tercera desde el coro S. XVII-XVIII. Un florón de características similares sin policromía en la capilla del la Virgen de Lourdes.  
Núm. ident. 18.99.318-734-6525. Azulejo cuadrado de cenefa, representando diferentes motivos florales. Azulejo de dibujo completo. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. S. XIX. Bajo la reja de clausura de la capilla de la Virgen del Carmen, en la tribuna del lado del Evangelio.  
Núm. ident. 47.64.121-948-8650. Portada. Escultura en relieve, representando motivos arquitectónicos, floreros y Virgen con Niño. Pigmentos sobre yeso. Claustro Mayor alto. Portada de acceso habitaciones de la calle Alboraia. S. XVI-XVII.  
Núm. ident. 19.76.947-325-0910. Representando planta trepadora «correhuela» con campanillas azules y rameado. Azulejo cuadrado de cenefa, de cuarto ornato y como rameado. Esmalte y pigmentos sobre arcilla. Estancias y capilla recayentes al Claustro alto. Tipología que encontramos en la repisa de las dos ventanas de las estancias recayentes a la calle Alboraia, y en la contrahuella de los escalones de la capilla de Santa Ana, con el azulejo rectangular, como rameado. 1810-1825.  
Núm. ident. 99.73.534-729-6137. Representando flor gótica, a modo de cenefa. Cerámica azul de Manises/Valencia. Pigmentos sobre arcilla. S. XV-XVI, combinado con pavimento bizcochado (S.XVIII). Estancia recayente a la calle Alboraia. Claustro mayor alto. Colocación posterior.  
Núm. ident. 74.89.502-878-1902. Portada arquitectónica rematada por cartela y libro. Se encuentra cegada. Escultura en relieve. Pigmentos sobre revoque. Portada recayente a la calle Alboraia. Principios s. XVII.   
Núm. ident. 30.06.502-763-0326. Fragmentos de esgrafiados con motivos decorativos a modo de molduraje corrido. Encalado. Pared recayente a los dormitorios del ala oeste, a derecha e izquierda del acceso con intradós acasetonado a los mismos. S. XVII.  
Núm. ident. 62.23.491-186-7409. Casetones. Escultura en relieve. Pigmentos sobre estuco. Encalado. Esgrafiados insertos en los casetones que decoran el intradós del acceso a los dormitorios del lado oeste.  
Núm. ident. 44.04.871-168-3560. Pavimento de las salas comunes de labor, ampliación del s. XIX. Combinación de pavimento cuadrado de barro con azulejo cuadrado de dibujo completo (flores) con fondo blanco. S. XIX. Entre 1845-50. Este tipo de combinación en el pavimento se encuentra también en el piso superior de esta ampliación, celdas.  
Núm. ident. 17.06.111-972-8658. Azulejo cuadrado de motivo cuadrado, resuelto a trepa, en combinación con pavimento de barro del mismo tamaño. Segunda mitad s. XIX. Diferentes motivos con enlaces reticulares, vegetales geométricos en monocromía en azul cobalto sobre fondo blanco. En algunas de las celdas de la ampliación del s.XX. Aunque los azulejos son originales, se puede considerar como elementos impropios, sustituyen azulejos cuadrados de dibujo completo de flores.  
Núm. ident. 51.25.508-842-0543. Puerta y llave de acceso a la segunda planta de celdas en la parte de ampliación del s. XIX. Madera. Hierro.  
  
Tercero. Pertenencias y accesorios  
3.1) Pertenencias y accesorios que se inscriben en la Sección Primera del Inventario General de Patrimonio Cultural Valenciano.  
  
3.1.a. Bienes Muebles que se inscriben en la Sección Primera del Inventario, vinculados al edificio.  
  
Escultura  
Del núm. ident. 78.58.341-504-6886 al núm. ident. 57.23.255-746-7742.  
Núm. ident. 55.09.552-164-9911.  
Núm. ident. 90.74.452-355-0670.  
Núm. ident. 56.85.551-475-0879.  
Núm. ident. 38.75.198-989-6399 y núm. ident. 59.21.994-270-9216.  
Núm. ident. 44.62.307-878-4183.  
Núm. ident. 07.90.369-511-9494.  
Núm. ident. 05.85.769-525-3758.  
Núm. ident. 63.19.548-637-1168 al núm. ident. 52.18.253-868-4590.  
Núm. ident. 66.50.769-490-8857.  
Núm. ident. 39.96.690-790-1363 y núm. ident. 31.65.586-068-9312.  
Núm. ident. 98.40.230-789-5234.  
Núm. ident. 14.82.274-908-5230.  
  
Pintura  
Del núm. ident. 59.76.910-241-602 a núm. ident. 12.44.354-803-137.  
Núm. ident. 46.36.867-471-6671.  
Núm. ident. 39.65.107-793-4571.  
Núm. ident. 14.13.137-882-6494 y núm. ident. 35.15.722-977-6508.  
Núm. ident. 55.96.387-140-5063 y núm. ident. 36.51.506-559-6159.  
Núm. ident. 55.72.645-872-4806.  
Núm. ident. 93.00.967-137-2297.  
Núm. ident. 55.37.723-605-1763.  
Núm. ident. 50.53.630-847-9513.  
Núm. ident. 48.50.704-620-7688.  
Del núm. ident. 89.69.123-964-6035 al 27.85.142-622-2836.  
Núm. ident. 30.56.642-722-0640.  
Núm. ident. 83.75.642-851-7578.  
Núm. ident. 75.65.569-987-5996 y núm. ident. 37.00.419-883-0306.  
Núm. ident. 71.67.430-534-7083.  
Núm. ident. 52.26.396-805-3951.  
Núm. ident. 74.24.855-932-3064.  
Núm. ident. 73.77.843-136-8451.  
Núm. ident. 64.66.803-120-8525.  
Núm. ident. 51.41.534-077-0850.  
Núm. ident. 18.52.829-687-3091.  
  
Orfebrería  
Núm. ident. 89.67.301-327-6264.  
Núm. ident. 05.51.623-099-5288.  
Núm. ident. 18.52.037-632-2383.  
Núm. ident. 79.63.183-756-2283.   
Núm. ident. 16.05.413-335-9357.  
Del núm. ident. 33.34.167-097-4612 al núm. ident. 14.57.273-594-4913.   
Núm. ident. 77.31.170-880-4990.  
  
  
3.1.b. Bienes Muebles que se inscriben en la Sección Primera del Inventario, no vinculados al edificio.  
  
Escultura  
Núm. ident. 94.88.716-259-3598.  
Núm. ident. 54.97.962-212-8972.  
Núm. ident. 98.92.811-690-9451.  
Núm. ident. 75.70.222-530-4769.  
Núm. ident. 45.03.132-038-5265  
Núm. ident. 23.63.970-548-3913.  
Núm. ident. 39.21.935-851-2202.  
Núm. ident. 38.11.504-240-7945.  
Núm. ident. 04.36.322-735-8548.  
  
Grabado  
Núm. ident. 61.22.140-117-1037.  
Núm. ident. 53.08.887-230-6892.  
Núm. ident. 02.10.500-367-4390 al núm. ident. 09.46.381-574-1497.  
Núm. ident. 66.36.951-754-5757.  
  
Libros  
Núm. ident. 77.22.656-700-4506.  
  
Orfebrería  
Núm. ident. 00.68.278-067-8372.  
Núm. ident. 28.42.046-061-3365.  
Núm. ident. 26.88.725-121-4208.  
Núm. ident. 89.31.102-399-0171 al núm. ident. 43.87.804-428-1606.  
Núm. ident. 65.93.619-813-3430.  
Núm. Ident. 62.07.520-270-6257.  
Núm. ident. 94.37.428-782-7660. y núm. ident. 04.08.908-579-8959.  
  
Pintura  
Núm. ident. 91.52.766-936-6206.  
Núm. ident. 24.67.192-042-2847.  
Núm. ident. 47.04.313-605-5329.  
Núm. ident. 84.32.179-860-1788.  
Núm. ident. 19.82.976-124-9813.  
Núm. ident. 64.98.557-047-8402.  
Núm. ident. 91.27.181-097-5571.  
Núm. ident. 12.86.344-807-0776.  
Núm. ident. 32.89.390-108-0029.  
Núm. ident. 25.70.904-723-5713.  
Núm. ident. 06.66.128-808-2513.  
Núm. ident. 15.98.991-396-1600.  
Núm. ident. 83.58.106-044-1631.  
Núm. ident. 31.37.422-914-9364.  
Núm. ident. 57.25.846-281-6180.  
Núm. ident. 37.96.348-713-0892.  
  
Textil-Indumentaria  
Núm. ident. 69.32.852-140-4845.  
Núm. ident. 36.54.654-948-8276.  
Núm. ident. 60.63.629-605-7011, núm. ident. 93.19.870-606-4755 y n º ident. 74.23.997-925-4137.  
Núm. ident. 81.52.770-250-6373 y núm. ident. 98.81.829-118-6027.  
Núm. ident. 66.42.129-163-2732.  
  
3.2. Pertenencias y accesorios que se inscriben en la Sección Tercera del Inventario General de Patrimonio Cultural Valenciano como Bienes muebles de Relevancia Patrimonial.  
  
Escultura  
Núm. ident. 61.47.986-531-9848.  
Núm. ident. 93.21.249-738-9929.  
Núm. ident. 94.36.973-803-2247.  
Núm. ident. 25.26.998-438-1803.  
Núm. ident. 58.84.111-401-3841.  
Núm. ident. 29.95.894-280-6884.  
Núm. ident. 95.36.230-060-1254.  
Núm. ident. 75.57.215-497-3657.  
Núm. ident. 66.82.613-983-7960.  
Núm. ident. 38.98.700-229-7557.  
Núm. ident. 27.40.074-263-6648.  
Núm. ident. 39.40.274-400-1028.  
Núm. ident. 05.50.317-135-5212.  
Núm. ident. 83.20.741-303-8337.  
Núm. ident. 98.33.743-242-1900.  
Núm. ident. 81.33.553-146-9180.  
Núm. ident. 15.61.061-354-9372.  
Núm. ident. 89.80.938-119-7571.  
Núm. ident. 06.10.180-443-9516.  
Núm. ident. 83.48.557-704-6542.  
Núm. ident. 90.79.907-608-5550.  
Núm. ident. 31.37.068-694-4610.  
Núm. ident. 72.54.146-235-4327.  
Núm. ident. 62.80.036-884-5207.  
Núm. ident. 73.42.575-407-2589.  
Núm. ident. 05.78.886-584-3543.  
Núm. ident. 89.12.639-716-6702.  
Núm. ident. 52.68.222-038-8755.  
Núm. ident. 46.40.952-501-8648.  
Núm. ident. 81.02.261-173-0749.  
Núm. ident. 33.66.059-943-9950.  
Núm. ident. 48.87.078-607-2301.  
Núm. ident. 39.85.327-052-7758.  
Núm. ident. 05.55.992-424-9544.   
Núm. ident. 57.44.005-006-7658.  
Núm. ident. 58.15.545-872-4821.  
  
Grabado  
Núm. ident. 96.90.749-594-3100.  
Núm. ident. 35.06.981-149-6576.  
Núm. ident. 33.62.805-826-4869.  
Núm. ident. 37.10.779-195-1825.  
  
Pintura  
Núm. ident. 87.29.315-021-4658.   
Núm. ident. 70.49.917-991-2155.  
Núm. ident. 61.69.603-729-0889.  
Núm. ident. 57.45.419-297-7831.   
Núm. ident. 48.53.814-717-8586.  
Núm. ident. 35.95.283-602-0735.  
Núm. ident. 60.72.895-700-9252.  
Núm. ident. 39.39.935-888-4517.  
Núm. ident. 52.29.766-479-0111.  
Núm. ident. 12.29.747-498-2557.  
Núm. ident. 36.57.414-714-5996.  
Núm. ident. 64.58.451-872-2562.  
Núm. ident. 62.94.721-495-7783.  
Núm. ident. 59.14.713-115-1297.  
Núm. ident. 37.11.523-696-0861.  
Núm. ident. 82.43.191-731-3283.  
Núm. ident. 72.85.258-143-5988.  
Núm. ident. 54.27.260-417-3290.  
Núm. ident. 79.10.498-929-9874.  
Núm. ident. 44.46.037-733-4067.  
Núm. ident. 85.87.098-800-5962.  
Núm. ident. 97.72.485-564-1541.  
Núm. ident. 20.27.072-303-3981.  
Núm. ident. 08.29.571-723-8796.  
Núm. ident. 14.29.353-982-3631.  
Núm. ident. 24.11.379-473-3584.  
Núm. ident. 51.45.061-635-7413.  
Núm. ident. 29.34.734-241-2559.  
Núm. ident. 50.07.140-845-2114.  
Núm. ident. 93.62.786-584-5602.  
Núm. ident. 14.82.741-502-8800.  
Núm. ident. 94.69.917-947-0863.  
  
Instrumentos musicales  
Núm. ident. 79.64.138-930-2479.  
Núm. ident. 65.51.319-983-9938.  
  
Mobiliario  
Núm. ident. 11.72.262-114-1162.  
Núm. ident. 49.65.623-522-5360.  
Núm. ident. 99.78.497-355-8349.  
Núm. ident. 14.42.490-523-0917.  
Núm. ident. 57.29.762-598-0649.65. al núm. ident. 20.81.952-458-7636.27.  
Núm. ident. 61.11.649-392-5465.  
Núm. ident. 23.68.075-672-1471.   
Núm. ident. 17.34.451-835-6160.  
Núm. ident. 69.94.162-616-4855.   
Núm. ident. 32.98.715-336-8786.  
  
Objetos litúrgicos/devocionales  
Núm. ident. 37.06.891-257-9330.  
Núm. ident. 94.23.426-381-5549.  
Núm. ident. 54.74.920-953-7474.  
Núm. ident. 88.87.005-317-4688.  
Núm. ident. 11.76.801-741-7180.  
  
Orfebrería  
Núm. ident. 62.42.469-773-0092.  
Núm. ident. 10.80.253-756-8630.  
Núm. ident. 45.42.658-128-0131.  
Núm. ident. 86.85.665-371-5473.  
Núm. ident. 47.35.129-874-7828.  
Núm. ident. 87.51.046-607-1237.  
Núm. ident. 45.05.726-337-4256.  
  
Textil-Indumentaria  
Núm. ident. 41.61.153-784-6074 al núm. ident. 82.58.165-012-3413.  
Núm. ident. 94.74.930-040-5779.  
Núm. ident. 44.83.502-465-2842.  
Núm. ident. 92.85.790-545-3923.  
Núm. ident. 63.81.817-315-2226 al núm. ident. 07.09.848-345-5353.  
Núm. de ident. 33.28.600-064-2069.49 al núm. ident. 22.76.695-800-2639.55.   
Del núm. ident. 52.49.113-003-8947.30 al núm. ident. 97.98.649-996-7406.93.  
Del núm. ident. 50.89.839-230-3388.53 al núm. ident. 66.42.321-051-6969.59.  
Núm. ident. 67.91.985-77-4627.  
  
Relojería  
Núm. ident. 54.34.843-418-1042.  
Núm. ident. 26.24.154-980-3054.  
Núm. ident. 13.42.965-063-3221.  
  
Cerámica y otros  
  
Del núm. ident. 46.39.697-627-0872 al núm. ident. 07.74.067-647-0331.  
Núm. ident. 09.78.261-830-3084.  
Núm. ident. 57.73.444-828-2418 al núm. ident. 57.08.488-789-2425.  
Núm. ident. 86.32.077-193-8954.  
Núm. ident. 08.65.544-021-3552.  
  
3.3 Bienes de naturaleza documental que se inscriben en la Sección Cuarta del Inventario General de Patrimonio Cultural Valenciano.  
Fondos documentales de los siglos XIV al XX que compuesto de pergaminos, libros y legajos, según relación pormenorizada que consta en el Censo de Archivos de la Comunitat Valenciana.  
Los fondos bibliográficos de los siglos XVI al XVIII, según relación pormenorizada que obra en el Catálogo de la Biblioteca Valenciana.  
  
  
ANEXO III  
Delimitación literal del entorno de protección  
  
Descripción literal de la delimitación  
Origen: Punto intersección entre la prolongación virtual de la fachada este de la manzana catastral núm. 60727 con el pretil del antiguo cauce del río Turia.  
  
Sentido: horario  
  
Línea delimitadora: Desde el origen la línea continúa por la fachada este de la manzana núm. 60668 hasta su intersección con la fachada sudoeste de la manzana núm. 61962, continúa a este por esta fachada hasta continuar por la fachada sudoeste de la núm. 61180, girando a norte y a sudeste por la misma. Cruza la calle Alboraya y sigue a sur por las fachadas de las manzanas recayentes a esta calle. Cruza la calle por la prolongación virtual de la fachada oeste de la manzana núm. 62427 hasta el pretil del río. Desde allí continúa por el pretil del río hasta el origen.  
  
  
ANEXO IV  
Normativa de protección del monumento y su entorno  
  
Artículo 1. Régimen del monumento. El Real Monasterio de la Trinidad es un Bien de Interés Cultural con la categoría de Monumento y se regirá por lo dispuesto en el capitulo III del titulo II de la Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano.  
  
Artículo 2. Usos permitidos del monumento. Los usos permitidos serán el religioso, conventual, museístico y todos aquellos que sean compatibles con la puesta en valor y disfrute patrimonial del bien y contribuyan a la consecución de dichos fines. La autorización particularizada de uso se regirá por lo dispuesto en el artículo 18 de la Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano.  
  
Artículo 3. Bienes muebles incorporados al monumento. Los bienes muebles actualmente existentes en el monasterio se regirán por lo dispuesto para los mismos en el presente Decreto y en la Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano, de conformidad con su naturaleza y valor cultural específico.  
  
Artículo 4. Régimen general de Intervenciones en el entorno-  
Las intervenciones en el entorno de protección se ajustarán, en el marco de lo establecido en el artículo 35 de la Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano a lo dispuesto en el Plan de Reforma Interior del Área del Convento de la Trinidad, aprobado definitivamente por acuerdo plenario del Ayuntamiento de Valencia en fecha 31 de octubre de 1997.  
  
Artículo 5. Patrimonio arqueológico. En cualquier intervención que afecte al subsuelo del inmueble o su entorno de protección, resultará de aplicación el régimen tutelar establecido en el artículo 62 de la Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano, para la salvaguarda del patrimonio arqueológico.  
  
Artículo 6. Actuaciones ilegales. La contravención de lo previsto en la presente normativa, determinará la ilegalidad de la actuación con la consiguiente restitución de los valores afectados en su caso y la responsabilidad de sus causantes en los términos establecidos en el artículo 37 de la Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano.