مبنى المتحف الوطني السويدي

مبنى المتحف الوطني : هو مبنى في منطقة سودرا بلاسيهولمن في استوكهولم ، والذي يحمل تسمية المتحف الوطني السويدي و كان يدعى سابقا بالمتحف الملكي الجديد في استوكهولم . وهو من أكبر المباني تكلفة في تلك الفترة وقد استغرق بنائه من الخارج اثنتا عشرة سنة اضافة إلى ثلاثة سنوات أخرى من اجل البناء الداخلي .  صممه المهندس الألماني فريدريش أوغست شولر وبمساعدة من المهندس المعماري السويدي فريدريك ويلهلم شولاندرلانجاز التصميم الداخلي حيث أفتتح المبنى رسمياً في 15 يونيو من العام 1866م  بالتزامن مع معرض استوكهولم لعام 1866 وبعد مرور مئة عام على انشائه ومن اجل الاحتفال انشأ معرضاً عام  1966 الذي سمي بمعرض الاعمال الفنية.
  اعتبر مبنى المتحف الوطني عبارة عن صرح تذكاري حكومي وتعود ملكيته وادارته إلى مؤسسة الملكية العقارية الحكومية في عام 1935. لاحقا في عام 2013م تم اغلاق المبنى لتنفيذ اعمال صيانة وترميم شاملة.

النقاشات حول خيارات الموقع 

لقد كان تنفيذ وبناء المبنى الجديد واحداً من أكبر مشاريع البناء في ذلك الوقت واستغرق العمل به قرابة الخمسين عام قبل افتتاح المبنى الحالي عام 1866م في بلاسهولمن حيث كانت طبقة وقد طبقة النبلاء ، ورجال الدين من المشجعين لانجاز هذا المشروع بينما كان عامة الشعب وطبقة الفلاحين مناهضين له. تعود الافكار الاولى لانشاء مبنى جديد من اجل جمع الاعمال الفنية التي كانت موجودة في الجناح الشمالي من قلعة استوكهولم إلى عام 1814 حيث تم اقتراح مسابقة لانشاء بناء جديد من قبل اكادمية الفنون ومدارس البناء. حيث بلغ مجموع الاعمال الفنية المعروضة في قلعة استوكهولم حوالي 400 لوحة و300 تمثال فضلاً عن آلاف النقوش والرسومات ، ولكن كانت المساحة المحدودة للمتحف تحول دون عرض جميع هذه اللوحات . 
تم طرح مسألة بناء متحف جديد في البرلمان السويدي لأول مرة خلال عام 1828م حيث أشار أحد النواب إلى أن المتاحف في كل من كوبنهاغن وميونيخ هي مثال يستحق أن يحتذى به ولكن تم رفض هذا الاقتراح مبدئيا ، ولكنه ظل معلقاً حيث سيعالج ويناقش من جديد. وبعد عدة اقتراحات خلال السنوات اللاحقة تم اقرار مشروع انشاء  مبنى جديد للمتحف ما بين عام 1840- 1841 م وفي الفترة ما بين عام 1845-1848م طلب البرلمان مبلغ 750 ألف كرون لبناء متحف حيث تم اقرار هذا المبلغ بأغلبية الأصوات . وسيتضمن المبنى الجديد كلا من المكتبة الملكية ، وارشيف كل من أكاديمية فيترنيس ومجلس الوزراء ، وغرفة ليفروست وغرفة الملابس الملكية. 
تم تشكيل لجنة من اجل دراسة وتحديد موقع انشاء المبنى وتم تقديم 13 مقترحاً استثمارياً مختلفاً ، من بينها منطقة تريدغوردن و هوميل غاردن هيليغانتس هولمن و سلوت باكين و كونغ كليبن ومن ثم  بلاسيهولمن. الاقتراح الأكثر ابداعاً بالواقع لموقع متحف الفن في كونغ كليبن والذي يظهر في لوحة للرسام كارل ستيفان بينيت فون التي رسمت عام 1845م. وهنا نرى القصر الابيض مع البرج المركزي الذي تعلوه قبة ،بأجنحته الممتدة مع أروقة مقنطرة وأبراج متموضعة في زوايا البناء اضافة إلى الدرج الخارجي الذي يؤدي بدوره إلى عدة مستويات باتجاه الاسفل وصولا إلى بحيرة كلارا. لم يكن اقتراح المعماري بينيت ابدا من الاقتراحات المنتقاه وكذلك الامر في الاقتراحين في كلا من هيليغانتس هولمن و سلوت باكين للمعماري لارش يعقوب روكس.

اختيار المعماري

واخيراً تم اختيار الجزء الجنوبي الشرقي من بلاسيهولم الذي كان يسمى انذاك بكيرخولمن من بين كل المقترحات التي ذكرنا. وقد تم تكليف المهندس المعماري "ويلهلم شولاندر"  البالغ من العمر 27 عاماً بتصميم مبنى المتحف الجديد الذي قدم مسبقا مقترحات مختلفة بما في ذلك مقترحاً في كونغسترادغاردن  حيث كان عبارة عن قصر يتألف طابقين ولكن فيما بعد تبين أن طابقين هما غير كافيين اضافة إلى ان منطقة  كونغسترادغاردن لم تكن محبذة من اجل توضع المتحف الجديد  حيث كانت منطقة بلاسيهولم هي المنطقة المتفق عليها لتموضع البناء. ليكون مناظرا لبناء القلعة في منطقة التيارات البحرية.
تم تطوير اقتراح شولاندر في بلاسيهولمن إلى ثلاثة طوابق بدلاً من اثنان ولكنه قوبل بالرفض بسبب الشكوك من قبل (الملك أوسكار الأول ) ولإسكات الانتقادات عرضت مقترحات شولاندر على خبراء مختصين والذي كان على رأسهم المهندس الألماني "فريدريش أوغست ستولر " الذي كان يعد واحدا من أفضل المهندسين في مجال المتاحف والذي صمم متحف برلين . تم تكليف المهندس يوهان فان كلاين ( مدير المتحف لاحقاً ) للسفر إلى برلين لمناقشة هذه المسألة وقام بمرافقته شولاندر لكن دون أن يملك أي سلطة وبدلا من ان يقدم التقرير قدم تصميما جديدا الذي اُعتمد فيما بعد للتنفيذ. 
وصلت رسومات ستولر إلى استوكهولم عام 1848م  وكان اقتراحه تعبيرا عن النظرة المعمارية السائدة في ذلك الوقت  حيث أن المتحف يمثل كافة الاعمال الفنية، وان المبنى يمثل فن العمارة متحدا مع الفنون الاخرى ، وقد كتب ستولر في نصاً ارفقه مع الرسومات " عند بناء المتحف يتم التزيين باجمل الزخارف والاعمال الفنية ويجب ان  يكون هناك  كمية وفيرة من التحف الفنية حيث يقابل المرء مجموعة غنية يتم تنظيمها وترتيبها من قبل المعماريين  لتشكل وحدة متكاملة ومنسجمة مع البناء نفسه  حيث يتم تجنب التكرار والابتذال وهذا هو." قدم ستولر أفكاراً في مقترحه حول كيفية تنظيم المجموعات الفنية وحذر على سبيل المثال من عرض التحف الفنية قريبة جداً للمشاهد من بعضها كما حذر من عرض اللوحات المتشابهة معا. بدأ العمل الداخلي في المبنى عام 1863 بإشراف شولاندر. 
كتب ستولر بنفسه عن النماذج التي يستحسن تضمينها في المبنى والتي تتنوع بين الفن القديم وعصر النهضة الايطالية بالذات والفترات الأكثر أهمية ، وأيضاً كانت تفاصيل المبنى غنية بالزخارف  والتفاصيل التي تعود إلى عمل كل من فلورنسا والبندقية . وقد كانت العديد من الزخارف في واجهات المبنى تحتذي حذو نماذج موجودة في البندقية بإيطاليا وهذا الطابع الذي يميزها عن معظم المباني التي شيدت كمتاحف معاصرة لتلك الحقبة وقد رأى سولتر أن اختيار البدقية كنموذج يحتذيه يرجع إلى سبب منطقي هو أنها مدينة قائمة وسط المياه، وكذلك هو الحال في المتحف الذي هو بالنهاية محاط بالماء من جميع الإتجاهات التي اعطته خصوصية تطلبت عدة رسومات من اجل توضيح الواجهات.

Allmänt

بدأ العمل التأسيسي للمتحف على أساس المخطط المقترح من شولاندر في وقت مبكر من العام 1847م ثم بدأت أعمال البناء باشراف يوهان اف كلاين في عام 1850م  ليكون بذلك من أغلى وأكبر مشاريع البناء في ذلك الوقت حيث سيستغرق انجاز كافة الاعمال الخارجية  12 وثلاث سنوات إضافية لانجاز  للعمل الداخلي وخلال العمل ارتفعت تكاليف البناء عدة مرات عن الحد المخطط له لذلك تم تقديم مقترحات لخفض التكلفة ومن بينها  ان يتم صقل وتلميع الواجهات بدلا من استخدام الحجر في عمليات الاكساء. وبعد انتهاء كافة اعمال البناء بلغت التكلفة كاملة 2.2 مليون كرونة سويدية. 
تم بناء المتحف على ثلاثة طوابق بطول 87م وعرض 57م وارتفاع 30م، ويتميز المبنى ببناء مركزي متوسط محاطاً بأجنحة جانبية التي تؤدي إلى الحديقة الداخلية. الشكل الخارجي للمبنى بجزئه المركزي متوسطاً الواجهة الذي يذكر من بتصاميم عصر النهضة الايطالية . كما اشتمل المبنى على مجموعة من التزينيات والزخارف الفنية مع التفاصيل الأخرى والسقوف المائلة والتي شُيدت بقضبان فولاذية . واستخدمت الفناطر في الطابقين السفليين في حين كانت تغطية قاعات العرض في الطابق العلوي تحوي فتحات لادخال الانارة النهارية ومحمولة على شبكة عوارض معدنية، وتم استخدام التدفئة المركزية من اجل تدفئة المبنى كما جاء في توصيف المبنى عام 1897م حيث يتم تسخين هذه الأنابيب وتدفئة المكان بواسطتها . 
كان تصميم الطابق الثالث في المبنى يمتلك طابعاً مختلفاً تماماً عن سواه وهذا ما ينعكس على شكل الواجهة . ففي الطابق الأول نجد واجهة من الحجر المشغول و نوافذ بفتحات صغيرة وتعرض فيها مجموعات أثرية مع ارشيف مجلس الوزراء ، وخزانة الملابس الملكية . اما الطابق الأوسط يحوي فتحات كبيرة ونوافذ واسعة حيث تقع المكتبة الملكية كما وردت في تصاميم المبنى ( رغم أنها لم تنشىء) حيث انشئ مكانها قاعة "غوستاف الثالث " مع أعمال سيرجيل وبيستروم . اما في الطابق العلوي توضعت نوافذ أصغر بالإضافة إلى فتحات في السقف من اجل توفير الإضاءة غير المباشرة للمجموعات الفنية. 

المساقط

وحتى قبيل انتهاء المبنى كان من الواضح أن المساحة غير كافية فيه لجميع المقتنيات المُخطط لها ، لذلك تم في العام 1861م تم تشكيل  لجنة من المصممين الداخليين من شأنها أن تعالج هذه المشكلة وحيث كان االحل بنقل المكتبة الملكية واستخدام القاعة لعرض المنحوتات والأشياء المتعلقة بغرفة " ليفروست " ووافقت اللجنة على استخدام الطابق العلوي للوحات الفنية والاعمال المتعلقة بالرسومات كما حافظت اللجنة على عرض المجموعات التاريخية في الطابق الأرضي كما وردت في اقتراح ستولر .

التصميم الخارجي

كانت الواجهات مبنية بالحجر الطبيعي الذي كان من غير شائع استخدامه في تلك الفترة ، واستخدمت قاعدة غرانتية محفورة ومنحوتة بدقة بالغة وفي الاقسام الاخرى تم استخدام الاحجار المعالجة بدقة والاحجار الرمادية ، وكانت الأحجار متفاوتة  من حيث الجودة مما ادى إلى تلف قسم من الواجهة لاحقاً وتم وضع أجمل واغنى  الزخارف الفنية في الجزء المركزي من الواجهة الرئيسية وفي القسم العلوي كتبت عبارة  Antiquitatis Litterarum Artium Monumentalis, مطلية بالذهب وإلى الاسفل قليلا نظهر رموز عن الانواع المختلفة للفنون.
 وفي المحرابين تم تشكيل مجسم لكل من "لنيكوديموس تسين "، و"يوهان توبياس سيرجيل " بالشكل الكامل, وفي ستة فتحات مستديرة في الواجهة تم عرض ستة ايقونات لكل من كارل مون لينيه ، وإساياس تيغنير ، ويوهان أولوف والين وديفيد كلوكر اهرينسترال ، وبينغتا ارلاند فوجلبرغ ، ويونس جاكوب بيرزبليوس . ولنحت التماثيل في استوكهولم اعتمد على كلا من يوهان بيتر مولين و كارل غوستاف كفارنستورم وتم وضع المنحوتات لعكس وظيفة كل طابق ، حيث أنه لم يتم تنفيذ التفاصيل التي خطط لها ستولر 

 التصميم الداخلي

يتم الوصول إلى الدرج الواسع للمتحف عبر رواق مُزجج يحوي في كل جانب محراب وضعت فيه مجموعة من المنحوتات البرونزية ، حيث تم تشكيل كل منهما في عام 1897م ، حيث نشاهد في المحراب الايسر اعمال الفنان ثيودور لوندبيري  اما في المحراب الأيمن كريستيان ايريكسون. الدرج الرئيسي يشغل ما يقارب الثلث من مساحة الارضية.حيث ان فناء الدرج من المفترض ان يكون غرفة للتواصل والاحتفال. وستكون الدرجات مُصنعة من الرخام الأبيض ، تم  بناء الدرج ليكون مزدوجا في البهو السفلي  الذي يصبح يتحد ويشكل درج مركزي في الطابق الثاني الذي يقود بدوره  للاروقة المحيطية المزودة بفتحات انارة علوية في الطابق الثالث. ومن اجل الشمولية تم تنفيذ الاعمدة والارضيات من نوع خاص من الرخام بديلا لعديد من انواع الرخام الايطالي.
جدران الدرج كانت في الأصل بيضاء اللون ، كان "كارل لارسن"  أول من رسم عليها في الفترة ما بين عامين 1895م ، و1896م لكن جاء عرض لوحة كارل كارسلون الكبيرة ميد فينتربلوت في وقت متاخر عام 1902 حيث توضعت على القسم العلوي من فناء الدرج ، اما لوحته المسماة غوستاف فاسا جمعت في نهاية عام 1907. وتم تشكيل السقف من تزينيات  على الخشب بين أقواس خشبية معقودة.  وقد زين وزخرف الفناء المهوى بشكل جيد بمجموعة من المحاريب الجدارية المحددة باعمدة علوية منحوتة على الرخام الابيض ، تم تزيين الدرابزين بمنحوتات جصية قديمة . 

صالات العرض

كان تصميم المتحف الجديد يضم أكثر من (16 ) صالة للعرض وحوالي (50 ) قاعة أصغر واركان للعرض موزعة على الطوابق الثلاث حيث  تم توزيع الارشف والمجلات في الطابق السفلي وكان مخطط الوظائف للمتحف موزعاً على النحو التالي: 

الطابق الارضي: يتم عرض اعمال من كلاً من العصور الحجرية والعصور البرونزية وحقبة اكتشاف المعادن والعصور الوسطى والعصور الحديثة وقد تم تخصيص صالة في الكتلة المركزية لتكون صالة الكنيسة. 
الطابق الأول:  ويشمل عرض كلا من اعمال الخزف و الزجاج  والمعادن  والادوات الحجرية  بالاضافة إلى المنحوتات والاعمال اليدوية والاعمال الفنية المصرية. 
الطابق الثاني : كان هنالك قاعة للنقش أو الزخرفة وعرض كلاً من اللوحات الفرنسية و اللوحات السويدية و اللوحات الإيطالية و اللوحات الدنماركية والنرويجية و اللوحات الألمانية  واللوحات الهولندية وكذلك بالاضافة إلى متحف التاريخ السويدي خلال  فترة قصيرة من الزمن حتى عام 1884 م. 

حديقة المتحف

حتى عام 1850م كان هنالك قناة تفصل بلاسيهولمن عن القسم الشرقي المسمى شيركهولمن,وقد دعى مدير الانشاءات والتشييد في ذلك الحين "يوهان زن كلين " بالتعاون مع عمال البناء إلى ردم القناة بكل بساطة وحتى دون الحصول على موافقة بذلك . حيث وقع نزاع قانوني بين مالك الأرض وبلدية استوكهولم استمر لفترة طويلة وذلك حول كيفية استخدام الأراضي التي ضُمت حديثاً ، وفي منتصف 1860م عند اكنمال المتحف تقريباً تم الاتفاق على بناء حديقة للمتحف التي تم عرض ثلاثة منحوتات فنية فيها  وهي تمثال بيلتي سبينيرنا  للفنان يوهان بيتير مولين 1867 و تمثال اينغليغ و خولدبادا للفنان جون بوريسون 1884 و تمثال فوستربروديرنا للفنان تيودور ليندبيري.

الافتتاح  

افتتح المتحف الوطني بالتزامن مع معرض الفن الإسكندنافي في 15حزيران 1866م  بحضور  كل من ولي العهد الأمير أوسكار  والملكة لوفيسا  وقد كان الملك كارل الخامس عشر مريضاً في ذلك الحين . كما افتتح معرض استوكهولم في عام 1866م الذي أقيم في منطقة حديقة الملك  وكان الطابع الإسكندنافي الصناعي هو الموضوع الرئيسي له . 
وقد اقيمت مراسيم حفل الافتتاح في القاعة المقامة في "حديقة الملك " وقد تم التقاط الصور من قبل المصور "جوهانس جيغر " وبذلك يعتبر هذا أول توثيق فوتوغرافي لحدث مهم قائم في السويد . وقد كان هذا المصور أحد المصورين الرسميين للمعرض والذي تمكن بغضون أربع ساعات من ان يصور الافتتاح وان يستخرج الصور من اجل عرضها على الملك المريض في قلعة أولريكسدال .
كان المعرض المزدوج نتيجة  للحركة الاسكندنافية اضافة إلى معرض  تم تنفيذه مسبقا في العاصمة السابقة للنروج كرستيانا  1857-1866 ،وقد كتب لورينتز ديتريشسون في الصحيفة الاسبوعية السويدية " متحف ستوكهولم كان أول تمثيل حقيقي لدول الشمال الأوروبي والذي تم افتتاحه بالتزامن مع المعرض الصناعي" وعند انتهاء المعرض 14 تشرين الأول عام 1866 كان قد زار المعرض 91 الف شخص من داخل البلاد وخارجها  وهذا يعتبر رقم ضخم جدا مقارنة بعدد سكان السويد انذاك بحدود 115 الف نسمة.

الاصلاحات والاضافات

تم تنفيذ اعمال صيانة واصلاح لقاعة غوستاف الثالث في الطابق الأوسط تحت اشراف المعماري غوستاف ليندغرين عام  1921. و تم اعداد قاعات للمعارض والمحاضرات في القسم الجنوبي من ليوسغوردن عام 1961 وتم اضافة ملحق بمحاذاه شارع ميوسيكاين ليضم عدة نشاطات من بينها الورش. وكان  اكساء واجهة الملحق المقابلة للشارع بمعدن احمر اللون كالصدأ ليكون متناسقا مع حجر الواجهة في البناء الرئيسي حيث تم التنفيذ بمساعدة من المعماري بير اولف اولسون. وتم اعادة بناء القسم الشمالي من ليوسغوردن ليتم توظيفها في ذلك الوقت كمطاعم وتم العمل باشراف  مكتب وايت المعماري عام 1961م.
التخطيط والتوزيع الحالي 2012 على الشكل الاتي:
الطابق الارضي : محلات تجارية  ومطاعم  واركان لقطع التذاكر و اركان تعليق الملابس بالاضافة إلى صالات للابحاث. 
الطابق الأول : النمط السويدي ما بين 1500 – 1740 , النمط الحديث ما بين 1900- 2000 بالاضافة اي معارض ذات انماط خاصة.
 الطابق الثاني: عصر النهضة في كل من هولندا  وفرنسا  والحياة المعاصرة في القرن 18 في فرنسا و السويد واروبا في القرن17 اضافة لاقسام المعارض.                                             

ترميم المتحف الوطني 

أغلق المتحف الوطني أبوابه في استوكهولم في 3 شباط 2013م لإجراء أول عملية ترميم  شاملة منذ افتتاحه عام 1866م وقد كان المتحف بحاجة إلى تجديد وتحديث شاملين حيث تم استهلاك المبنى القديم بسبب الاستخدام الشديد حيث تم استهلاك الانظمة التقنية بشكل كامل .و كلفت وكالة أملاك الدولة بتنفيذ مشروع ترميم واعادة اعمار المتحف الوطني 23 فبراير حيث كان قرار الحكومة  بمثابة نقطة تحول قوية من اجل البدء بعملية تحديث شاملة وجعله أكثر ملائمة للبيئة و ملائماً للمستقبل مع الاحتفاظ بالطابع التاريخ الثقافي في مبنى المتحف الفريد القائم من العام 1866م ، اذ انه  يُعد كرمز تاريخي لبناء حضارة مملكة السويد . 
سيزود ويجهز المتحف بتقنيات وتجهيزات معاصرة من بينها نظام التهويه والتدفئة  حيث ستكون التدمديدات مخفية ضمن الاسقف و الارضيات وغير ظاهرة بالنسبة للزائر. على سبيل المثال سيتم تجهيز عقد في سقف صالات المعارض مزودة بمرشات تعمل اوتوماتيكيا في حال الحاجة اليها.
 اما الغرف التي كانت غير متاحة للزوار ستكتسب وظيفة جديدة بحيث تصبح متاحة للعموم وسيتم تحويل قاعة الارشيف إلى مطعم وسيعاد توظيف مكتبة البحوث لتتحول إلى مكتبة مع كافتيريا. يتميز المتحف بالفرش المعماري الداخلي الفريد من نوعه برفوفه المثبتة على الجدران وادراجه الحلزونية المصنوعة من خشب البلوط عام 1910 من قبل شركة الشمال وسيتم تجديد قسم من المفرشوات لتصبح ملائمة و منسجمة مع المقهى الجديد . 
 قد كلف كل من مكتب وينغارة المعماري ومكتب وبكيرستال للمعماريين لاعادة إعمار ومن المتوقع أن تستمر عملية التجديد لما يقارب السنتين ونصف ليعرض من جديد على الحكومة من اجل الموافقة واتخاذ قرار جديد بشأن التنفيذ الفعلي واعادة البناء ليكون جاهزاً في عام 2017م . 

من اجل التجديد توجب تفريغ المبنى نفسه في بلاسيمولمن تماماً ولا يزال المتحف يعرض مجموعاته الفنية في أماكن أخرى في استوكهولم وفي أنحاء السويد والخارج خلال فترة الاغلاق. من بين هذه المناطق مبنى مؤقت تم استئجاره والموجود في أكاديميةالفن في شارع فريديس 12 في استوكهولم .

المتحف الوطني باضاءة جديدة

منذ افتتاح المتحف تم تخفيض المساحة المخصصة للمعارض وتم اعادة النوافذ التي تم اغلاقها وكان بذلك أهم عمل ملحوظ في اعمال الترميم حيث تم اعادة فتح 331 نافذة تم اغلاقها مسبقا من اجل حماية المعروضات من اي ضرر بسبب الانارة النهارية. حيث يتم تجديد النوافذ الخارجية بعناية وحذر اما النوافذ الداخلية ستزود  بزجاج خاص يلبي المتطلبات اللازمة للحماية من الأشعة الشمس ومن اجل تحقيق السلامة والحماية حيث تزن كل نافذة داخلية مابين 800-900 كغ . وبذلك سيكون متاحاً للزوار تجربة خطوط رؤية جديدة وتفاصيل من خلال المبنى والاتصال مع محيط المتحف  كقلعة ستوكهولم و التيارات بالإضافة إلى ذلك سيتم عرض قاعات المعرض والفن كما جاءت في تصاميم المعماري فريدريش ستولر قبل تركيب الإضاءة الكهربائية في المتحف .