Question: Кем была создана китайская студия Spicy Horse?

Алиса в Стране чудес



«Приключения Алисы в Стране чудес» (English: Alice’s Adventures in Wonderland, часто используется сокращённый вариант «Алиса в Стране чудес») — сказка, написанная английским математиком, поэтом и писателем Чарльзом Лютвиджем Доджсоном под псевдонимом Льюис Кэрролл и изданная в 1865 году. В ней рассказывается о девочке по имени Алиса, которая попадает сквозь кроличью нору в воображаемый мир, населённый странными антропоморфными существами. Сказка пользуется устойчивой популярностью как у детей, так и взрослых. Книга считается одним из лучших образцов литературы в жанре абсурда; в ней используются многочисленные математические, лингвистические и философские шутки и аллюзии. Ход повествования и его структура оказали сильное влияние на искусство, особенно на жанр фэнтези. «Алиса в Зазеркалье» является сюжетным продолжением произведения. «Приключения Алисы в Стране чудес» является литературной обработкой рукописной[1] книги «Приключения Алисы под землёй»[2].
Сюжет

Алиса, скучающая на берегу реки со своей сестрой, видит спешащего Белого Кролика, держащего в лапке карманные часы[К 1]. Она следует за ним в кроличью нору, падает в неё и оказывается в зале со множеством запертых дверей. Там она находит ключ от маленькой 15-дюймовой двери, за которой виден сад, в который девочка хочет попасть; однако дверь для неё слишком мала.
Алиса обнаруживает различные предметы, которые увеличивают и уменьшают её рост. Поплакав, она замечает Кролика, который роняет веер и перчатки. Подобрав веер и обмахиваясь им, Алиса уменьшается в размере и попадает в море собственных слёз. Алиса встречает мышь и различных птиц, слушает рассказ о Вильгельме Завоевателе и для того, чтобы просохнуть, играет в «Бег по кругу». Кролик просит Алису найти его вещи и посылает её в свой дом. Оставив там перчатки, Алиса выпивает странную жидкость из пузырька и вновь вырастает, едва помещаясь в жилище Кролика.
Последний, пытаясь выяснить, что происходит, посылает через дымовую трубу ящерку Билля, однако Алиса выталкивает его ногой обратно. Камешки, которыми в неё кидают, превращаются в пирожки; съев их, главная героиня вновь уменьшается и убегает из дома. В поисках сада, виденного ею через дверцу, она встречает Гусеницу. Та советует ей держать себя в руках и для того, чтобы обрести свой нормальный рост, откусить кусочек гриба.
Алиса следует её совету, но с ней начинают происходить различные метаморфозы: у неё то пропадают плечи, то вытягивается шея. Наконец она уменьшается до 9 дюймов и видит дом. Побеседовав с Лягушонком и войдя в здание, на кухне Алиса обнаруживает Чеширского Кота, Кухарку и Герцогиню, качающую младенца. Забрав ребёнка, девочка уходит из дома, а Герцогиня сообщает, что собирается идти на крокет. Однако младенец превращается в поросёнка, и Алисе приходится его отпустить.
На ветке дерева появляется Чеширский Кот. Сказав, что поблизости живут Болванщик и Мартовский Заяц, он исчезает. Алиса попадает на Безумное чаепитие, где пытается разгадать загадки, слушает размышления Болванщика о времени и сказку Сони о трёх сестричках. Обидевшись на грубость хозяев, Алиса уходит.
Войдя в дверь в одном из деревьев, главная героиня вновь попадает в зал и наконец-то проходит в сад. В нём она встречает Карточных стражей, которые по ошибке посадили белые розы вместо красных и перекрашивали их в нужный цвет. Через некоторое время к ним приближается процессия во главе с Червонными Королём и Королевой. Узнав о провинности солдат, Королева приказывает отрубить им головы, но Алиса незаметно прячет приговорённых в цветочный горшок. От Кролика Алиса узнаёт, что Герцогиня приговорена к смертной казни.



Все пришедшие начинают играть в крокет, используя фламинго в качестве клюшек, ежей вместо мячей. Королева пытается отрубить голову и Чеширскому Коту, однако реализовать это намерение ей не удаётся — у кота в наличии только голова, которая постепенно тает. Поговорив с Герцогиней о морали, Алиса вместе с Королевой отправляется к Черепахе Квази и Грифону. Черепаха рассказывает о своём прошлом, когда она была настоящей черепахой, поёт песни и танцует. Затем главная героиня вместе с Грифоном торопятся на суд.
Там судят Валета Червей, который украл семь тарталеток у Королевы, а председательствует сам Червонный Король. Первым свидетелем выступает Болванщик, который рассказывает о том, как он готовил бутерброд. Вторая свидетельница — Кухарка, сообщившая суду о том, что тарталетки делают из перца. Последней свидетельницей вызывают саму Алису, которая внезапно начинает расти. Королева хочет отрубить голову и Алисе, требуя, чтобы присяжные вынесли приговор вне зависимости от виновности подсудимого. Девочка увеличивается до своего обычного роста; все карты поднимаются в воздух и летят ей в лицо.
Алиса просыпается и обнаруживает, что лежит на берегу, а сестра смахивает с неё сухие листья. Главная героиня сообщает сестре, что видела странный сон, и бежит домой. Её сестра, которая тоже задремала, вновь видит Страну Чудес и её обитателей. Она представляет, как Алиса вырастает и рассказывает детям о своих горестях, радостях и счастливых летних днях.
Оглавление


Иллюстрации Джона Тенниела
Алиса приоткрывает штору
Алиса и Додо в окружении зверей
Герцогиня с младенцем
Чеширский Кот над Королём, Королевой и Палачом
Грифон и Алиса слушают Черепаху Квази
Король и Королева судят Валета

Персонажи
Алиса

Алиса (English: Alice) — главная героиня сказки, которой около семи лет. Считается, что прототипом образа протагонистки являлась подруга автора, Алиса Плезенс Лидделл, хотя сам Доджсон несколько раз упоминал, что образ его «маленькой героини» не был основан на реальном ребёнке и является полностью вымышленным[3]. В романе Алиса предстаёт в качестве школьницы с причудливо-логическим складом ума, чьи прямые волосы «вечно лезут в глаза»[К 2]. Кэрролл в своей статье «Алиса на сцене» (English: Alice on the Stage) описывал персонажа любящую как собаку — нежную, словно лань, учтивую по отношению ко всем, доверчивую и «любознательную до крайности, с тем вкусом к Жизни, который доступен только счастливому детству, когда всё ново и хорошо, а Грех и Печаль всего лишь слова — пустые слова, которые ничего не значат!»[4]:25-26, по изд. 1998 г..
Белый Кролик

Белый Кролик (English: White Rabbit) — говорящее животное с розовыми глазами, одетое в жилетку и лайковые перчатки. Он носит часы в кармане и живёт в «чистеньком домике» с надписью: «Б. Кролик»[К 3]. В первых главах Кролик куда-то опаздывает, в четвёртой пытается попасть в свой дом, а в финале произведения сопровождает королевскую чету и выступает в качестве глашатая. Автор отмечает, что Кролик создан для контраста с главной героиней. В противовес её «юности», «целенаправленности», «смелости» и «силе» ему соответствуют такие черты как «преклонный возраст», «боязливость», «слабоумие» и «нервная суетливость»[4]:Гл. 2, к. 2. Доджсон, визуализируя образ персонажа, говорит что «Белый Кролик <…> носит очки, и я уверен, что голос у него должен быть неуверенный, колени — дрожать, а весь облик — бесконечно робкий». В «Приключениях Алисы под землёй» Кролик вместо веера роняет букет цветов. Алиса впоследствии уменьшается, вдохнув их аромат[5]. Возможно, персонаж был создан под впечатлением от статуи кролика из [6].
Додо

Додо (English: Dodo) — птица, которую Алиса обнаруживает на берегу рядом с Морем Слёз. Орлёнок Эд отмечает, что Додо говорит «не по-человечески»: его речь перегружена научными терминами. Он устраивает Бег по кругу, после чего объявляет победителями всех, кто участвовал в забеге. В результате Алисе приходится каждому подарить по цукату, а самой — получить от Додо свой собственный напёрсток. Птица Додо является отражением самого Кэрролла. Когда писатель заикался, он произносил своё имя как «До-До-Доджсон». Впоследствии, когда биография писателя вошла в «Британскую энциклопедию», она шла непосредственно перед статьей «Додо»[5].
Обычно его изображают похожим на вымершего дронта.
Гусеница

Гусеница — насекомое синего цвета и трёхдюймового роста, встречающееся в 4-й и 5-й главах. Он восседает на белом грибе и курит кальян. Совет Гусеницы о том, что нужно всегда держать себя в руках выразительно пародирует основной приём морализаторской литературы для детей начала XIX века. По мнению философа Питера Хита (English: Peter Heath), Гусеница придерживается философских взглядов Локка на неизменность личности, которая выражается в устойчивости памяти. Личность осознает себя как таковую, поскольку помнит собственное прошлое. В поздней версии сказки Гусеница просит Алису откусить от разных сторон гриба, в то время как в первоначальной — от шляпки и от ножки. Гарднер предполагает, что наиболее вероятный вид гриба, на котором сидит Гусеница — Amanita fulva[4].

Чеширский Кот

Чеширский Кот (English: Cheshire Cat) — кот Герцогини, который часто улыбается. Вид у персонажа добродушный, однако у него много зубов и длинные когти. Алиса ласково называла его Чешик и считала своим другом. Сам кот думает, что находится не в своём уме, поскольку (в отличие от собак) ворчит, когда доволен, и виляет хвостом, когда сердится. Он умеет исчезать — как полностью, так и частично, — оставляя только улыбку или голову[К 4]. Во времена Кэрролла в ходу была поговорка: «Улыбается как чеширский кот». Объясняя происхождение поговорки, исследователи выдвинули две теории. Согласно первой, в графстве Чешир некий неизвестный маляр рисовал ухмыляющихся львов над дверями таверн[7]. Согласно второй, чеширским сырам иногда придавали форму улыбающихся котов[8]. «Это особенно в стиле Кэрролла, — утверждает доктор Филлис Гринейкер, — ибо в таком случае можно принять фантастическую идею, что кот из сыра может съесть крысу, которая съела бы сыр!»[5] По другой версии, Кэрролл придумал персонажа под впечатлением вырезанного из песчаника кота на западной стороне  в деревне [9]. Персонаж отсутствует в ранней версии сказки[5].
Герцогиня

Герцогиня (English: Duchess) — впервые упоминается во второй главе Кроликом. В шестой главе она качает младенца, которого впоследствии передаёт Алисе. Её кухарка, приготовив суп, начинает швырять в Герцогиню всё, что ей попадалось под руку. Во время игры в крокет Алиса узнаёт от Кролика, что Королева приговорила Герцогиню к казни за то, что та надавала ей пощёчин. Впоследствии Королева смягчилась и не стала требовать приведения приговора в исполнение. У персонажа острый подбородок, и сама Алиса считает её «очень уродливой»[5]. В ранней версии сказки Белый Кролик боялся не Герцогини, а некой Маркизы (English: Marchioness)[4].
Болванщик

Болванщик (English: Mad Hatter, букв. «Безумный Шляпник») — шляпных дел мастер, один из участников Безумного Чаепития. При встрече с Алисой ведёт себя нетактично, поэтому главная героиня просит его «не переходить на личности». Загадывает ей загадки и периодически пытается разбудить Мышь-Соню. По выражению Чеширского кота, Болванщик находится «не в своём уме». Помимо того, что персонаж постоянно пьёт чай, он занимается продажей шляп и поёт песни на концерте. На суде он выступил первым свидетелем, охарактеризовав себя как «маленького человека», который является таким же круглым, как и его шляпы[К 5]. Персонаж не фигурировал в первоначальном варианте сказки. Его имя и характер предположительно возникли от поговорки «Безумен как шляпник» (English: Mad as a hatter). Та, в свою очередь, основывалась на том факте, что шляпники действительно могли сходить с ума из-за паров ртути, использовавшихся для обработки фетра[5]. Впрочем, доктор медицины Х. Уолдрон (English: Waldron) опровергает эту теорию, заявляя, что отравление ртутью может вызывать психическое расстройство, сопряжённое с чрезмерной робостью, тревожностью и ненавязчивостью, что никак не соответствует образу эксцентричного и экстравагантного Болванщика[10].
Мартовский заяц

Мартовский заяц (English: March Hare) — сумасшедший заяц, которого Алиса встречает на Безумном Чаепитии. Он предлагает маленькой девочке выпить вина и считает, что нужно всегда говорить то, что думаешь. Персонаж также присутствовал на суде над Валетом Червей, где всё отрицал[К 6]. Заяц не фигурировал в раннем варианте сказки. На появление персонажа повлияла поговорка, популярная во времена Кэрролла — «Безумен как мартовский заяц» (English: Mad as a March hare). Сама фраза исходит из наблюдения за «безумными прыжками» зайцев в марте в период спаривания[5].

Соня

Соня (English: Dormouse) — Соня, участник безумного Чаепития. Большую часть времени спит; Болванщик и Заяц используют его в качестве подушки. Иногда во сне он начинает петь, тогда его щиплют за бока, чтобы он остановился. Во время судебного заседания Соня делает замечание Алисе за слишком быстрый рост[К 7]. Соня также не встречается в ранней версии произведения. Английская соня — грызун, живущий на дереве, скорее всего орешниковая соня. Слово dormouse происходит от латинского глагола dormire, что в переводе означает «спать». Сони этого вида зимой впадают в спячку. Они ночные животные, так что даже в мае днём спят[5]. Возможно прототипом персонажа был ручной вомбат Данте Россетти, знакомого Доджсона, любивший спать на столе[11]. Согласно событиям сказки, Соня периодически находился в чайнике. Это обосновывается тем, что дети во времена викторианской Англии держали сонь в качестве домашних животных в чайниках, которые заполнялись травой и сеном[4]:7/15. Норберт Винер отмечал, что философы Джон Эллис Мак-Таггарт, Джордж Эдвард Мур и Бертран Рассел походили на Соню и Мартовского Зайца. Всех троих в Кембридже называли «Троица Безумного чаепития»[5].
Грифон

Грифон (English: Gryphon) — мифическое существо с головой и крыльями орла и телом льва. Впервые появляется в 9 главе, в которой сопровождает Алису, а в последний раз — на суде. На протяжении разговоров Грифон периодически подкашливает. По собственному признанию, он получил «классическое образование» — со своим учителем он целый день играл в классики[К 8].
Гарднер указывает, что в иных произведениях Грифон символизирует собой христианскую церковь (в частности, в «Божественной комедии» Данте Алигьери), или союз Бога и человека во Христе. Вероятным прототипом персонажа была скульптура Грифона в Рипонском соборе[6]. В сказке Грифон и Черепаха Квази являют собой шарж на сентиментальных выпускников Оксфорда[5].
Черепаха Квази

Черепаха Квази (English: Mock-Turtle) — черепаха с телячьей головой, хвостом, большими глазами и копытами на задних лапах. Квази говорил, что когда-то он был настоящей Черепахой и ходил в школу на дне моря, в которой он учился французскому языку, музыке, арифметике, грязнописанию и другим наукам[К 9]. На протяжении 10-й главы Квази рассказывает о морской кадрили с омарами и поёт песни. Королева сообщает, что именно из этого персонажа готовят квази-черепаший суп. Данное блюдо, которое обычно готовят из телятины, является имитацией настоящего супа из зелёной морской черепахи[5]. В сказке персонаж постоянно плачет. Это обосновывается с биологической точки зрения: морские черепахи действительно часто льют слёзы — таким образом они удаляют соль из своего организма[4].
Червонная Королева

Червонная Королева (English: Queen of Hearts) — в сказке предстаёт жестоким антагонистом, которая с определённой периодичностью пытается отрубить голову многим другим персонажам. Она часто пребывает в раздражённом или яростном состоянии. Обладает громким пронзительным голосом. Алиса испытывает антипатию к Королеве[К 10]. В статье «Алиса на сцене» Кэрролл представлял себе Червонную Королеву воплощением безудержной страсти, нелепой и бессмысленной ярости[12]. Гарднер заявлял, что королевские распоряжения о казнях возмущали многих специалистов детской литературы, считавших, что в сказках не должно быть никакого насилия. Он иронично заметил, что нормального ребёнка эти сцены забавляют и подобные книги нельзя давать в руки только взрослым, проходившим курс психоанализа[5].

Витражи церкви Всех святых в Дарсбери
Белый Кролик, Ящерка Билль и Додо
Гусеница и Лакей-Лещ
Болванщик, Соня-Мышь и Мартовский заяц
Герцогиня, Грифон и Черепаха Квази
Червонный Валет, Чеширский кот и Червонная Королева

Варианты переводов имён персонажей на русский язык





























































































































ОригиналНина Демурова[5]Владимир Набоков[13]Борис Заходер[14]Александр Щербаков[15]Леонид Яхнин[16]Александра Рождественская[17]Владимир ОрёлДмитрий Ермолович[18]AliceАлисаАняАлисаАлисаАлисаАлисаАлисаАлисаWhite RabbitБелый КроликДворянин Кролик ТрусиковБелый КроликБелый КроликБелый КроликБелый КроликБелый КроликБелый КроликMad HatterБолванщикШляпникШляпаШляпочникКотелокШляпочникШляпникШляпникWilliam the ConquerorВильгельм ЗавоевательВладимир МономахВильгельм ЗавоевательВильгельм ЗавоевательВильгельм ЗаболевательВильгельм ЗавоевательВильгельм ЗавоевательВильгельм ЗавоевательPigeonГорлицаГолубьГолубкаГолубкаГолубкаГолубкаСиницаГолубкаGryphonГрифонГрифГрифонГрифонГрифонГрифГрифонГрифонDodoДодоДронтИскопаемый Дронт (Птица Додо)Додо-Каких-Уже-Больше-НетДревний ДронтДодоДодоДодоCanaryКанарейкаКанарейкаКанарейкаКанарейкаМолодая КанарейкаКанарейкаКанарейкаКанарейкаCookКухаркаКухаркаПоварихаКухаркаСтряпухаКухаркаКухаркаКухаркаFish-FootmanЛакей-ЛещЛакей-РыбаЛакей КарасьЛакей-РыбёшкаРечной ЛакейЛакей-РыбаЛакей ЛещЛакей-рыбаLacieЛэсиПасяЛэсиАилсаЛэсиЛесиЛессиЛейсиFrog-FootmanЛягушонокЛакей-ЛягушкаШвейцар-ГоловастикЛакей-ЛягушкаБолотный ЛакейЛакей-лягушкаЛягушкаЛакей-лягушкаMarch HareМартовский ЗаяцМартовский ЗаяцОчумелый ЗаяцЗаяцПолоумный ЗаяцМартовский ЗаяцМартовский ЗаяцМартовский ЗаяцOld CrabМедузаСтарая РачихаКаракатицаБабушка КрабушкаСтарая РачихаСтарый крабСтарый крабстарая КрабихаMabelМейблАсяМэггиМейблМейблМабельДжеккиАмабеллаMary AnnМэри-ЭннМашаМэри-ЭннМэри-ЭннМилочкаМэри-АннаМарианнаМарианнаMouseМышьМышьМышьМышьМышьМышкаМышьМышьDormouseМышь-СоняЗверёк СоняСадовая СоняСонная-сонная СоняНочная СоняСурокСоняГрызун СоняEagletОрлёнок ЭдОрлёнокОрлёнок Цып-ЦыпГоворунья-ТиллиОрланчикОрлёнокОрлёнокОрлёнокLoryПопугайчик ЛориЛориПопугайЛори-ЛорочкаЛори-ПопугайПопугай ЛориПопугай АраПопугай ЛориFather WilliamПапа ВильямДядяСтарикашка (старик)ОтецДядяСтарик (отец)дядя Вильямпапа ВильямPatПэтПетькаПатПэтПатПатПатПатFiveПятёркаПятёркаШестёркаПятёркаПятёркаПятёркаПятёркаПятёркаDuckРобин ГусьУткаУткаУтяУткогусьУткаУтёнокСелезеньCaterpillarСиняя гусеницаГусеницаЧервякШелкопрядБабочкина КуколкаЧервякГусеницаГусеницаOwlСоваСоваМатематикСоваСоваСоваСоваСычTortoiseСпрутикМолодой СпрутПитонЖучихаЧеремамаСухопутная черепахаСпрутПаучихаMagpieСтарая СорокаДряхлая СорокаПожилая СорокаСтарая СорокаСтарая СорокаСтарая СорокаСтарая галкастарая СорокаTillieТиллиДасяТиллиТиллиТиллиТиллиТиллиТиллиFuryЦап-царапПёсКотГавкаКотЛайкапёс ТибошаБарбосKnave of HeartsЧервонный ВалетЧервонный ВалетЧервонный ВалетЧервонный ВалетВалет ЧервейЧервонный ВалетВалет ЧервейЧервонный ВалетQueen of HeartsЧервонная Королева (Дама Червей)КоролеваЧервонная Дама (Королева)Червонная КоролеваКоролева ЧервейКоролева ЧервейКоролева ЧервейКоролева – Червонная ДамаKing of HeartsЧервонный КорольКороль ЧервейЧервонный КорольЧервонный КорольКороль ЧервейКороль ЧервейКороль ЧервейЧервонный КорольMock-TurtleЧерепаха КвазиЧепупахаРыбный ДеликатесЧерепаха-телячьи-ножкиТелепахаПоддельная ЧерепахаГребешокЯкобы-ЧерепахаCheshire-CatЧеширский КотМасляничный КотЧеширский КотЧеширский котЧеширский котЧестерский котЧеширский КотЧеширский котPantherШакалПантераКозликПантераСерый заяцПантераПантераПантераElsieЭлсиМасяЭляЧарлораЭлсиЭльзиЭльсиЭлсиLittle BillЯщерка БилльЯша-Ящерица (Яшка)Тритон БилльБиллиБиллБилльЯщерка БиллБилли
Истории создания


В пятницу 4 июля 1862 года Чарльз Лютвидж Доджсон и его друг Робинсон Дакворт на лодке поднялись вверх по Темзе в обществе трёх дочерей вице-канцлера Оксфордского университета и декана колледжа Крайст-Черч Генри Лиделла: тринадцатилетней Лорины Шарлотты (English: Lorina Charlotte Liddell), десятилетней Алисы Плезенс (English: Alice Pleasance Liddell) и восьмилетней Эдит Мери Лидделл (English: Edith Mary Liddell)[19]. Этот день, как впоследствии скажет английский поэт Уистен Хью Оден, «так же памятен в истории литературы, как 4 июля в истории Америки»[4].
Прогулка началась от  близ Оксфорда и завершилась через пять миль в деревне  чаепитием[20]. В течение всего пути Доджсон рассказывал скучающим спутницам историю о маленькой девочке Алисе, отправившейся на поиски приключений. Девочкам история понравилась, и Алиса попросила Доджсона записать рассказ для неё. Доджсон начал писать рукопись на следующий день после поездки[21][К 11][22]. Впоследствии он отмечал, что путешествие вниз по кроличьей норе носило импровизационный характер и было, по сути, «отчаянной попыткой придумать что-то новое»[5]. Алиса Лидделл писала:




“Я думаю, что история Алисы берет своё начало в тот летний день, когда солнце палило настолько сильно, что мы высадились на поляне, бросив лодку, лишь бы укрыться в тени. Мы расположились под свежим стогом сена. Там вся троица завела старую песню: «Расскажи историю» — так и началась восхитительная сказка.”
Впоследствии данные сведения подверглись сомнению.  отправил запрос в 1950 году в Лондонское метеорологическое ведомство (English: London meteorological office), которое сообщило, что погода близ Оксфорда в тот день была «прохладной и довольно влажной»[23]. Некий Филипп Стюарт (English: Philip Stewart) из Оксфордского департамента лесного хозяйства (English: Oxford University's Department of Forestry) подтвердил, что Обсерватория Радклиффа 4 июля зафиксировала дождь, облачность и максимальную температуру в тени, равную 67,9°F. По мнению Гарднера, указанные сведения свидетельствуют о том, что Кэрролл и Алиса спутали эту поездку с какой-то другой, проведённой в солнечные дни, хотя оставляют возможность, что в тот день всё же могло быть солнечно и сухо[4].

Гарднер подчёркивает, что характер первых эпизодов чувствуется и в особой разговорной интонации, и в прямых намёках на слова, события, хорошо известные девочкам Лидделл. Он также высказывает предположение, что образ «прекрасного сада», в который так стремилась попасть Алиса, основан на том саде, который Кэрролл нередко видел, работая хранителем библиотеки колледжа Крайст-Чёрч из своей маленькой комнатки. В этом саду часто играли в крокет дети Лидделла[5].
Ранее, 17 июня 1862 года, Доджсон в компании своих сестёр Фэнни и Элизабет, тётушки Лютвидж и девочек, также совершали прогулку на другой лодке до Нунхема. В тот день пошёл дождь и все сильно промокли, что стало первоосновой для второй главы — «Моря слёз»[5]. Под влиянием этой прогулки писатель более подробно разработал сюжет и историю Алисы, а в ноябре Кэрролл всерьёз занялся рукописью[21]. Чтобы сделать историю более естественной, он исследовал поведение животных, упомянутых в книге. Согласно дневникам Доджсона, весной 1863 года он показал незаконченную рукопись истории своему другу и советчику Джорджу Макдональду, детям которого она очень понравилась. Макдональд и его другой друг Генри Кингсли (English: Henry Kingsley) впоследствии посоветуют издать книгу[24]. Кэрролл включил в рукопись свои собственные зарисовки, но в изданной версии использовал иллюстрации Джона Тенниела[21].
26 ноября 1864 года Доджсон подарил Алисе Лидделл свою работу под названием «Приключения Алисы под землёй» (English: Alice's adventures under ground), с подзаголовком «Рождественский подарок Дорогой Девочке в Память о Летнем Дне» (English: A Christmas gift to a Dear Child in a Memory of a Summer Day), состоящую всего из четырёх глав, к которой прикрепил фотографию Алисы в 7-летнем возрасте[1][4]:7/6[25][26]. Ряд биографов Льюиса Кэрролла, в том числе Мартин Гарднер, считают, что была и более ранняя версия «Алисы», уничтоженная самим Доджсоном[4]. Так, известно, что перед тем, как рукопись вышла в печать, автор увеличил объём произведения с 15,5 тысяч до 27,5 тысяч слов, дополнив сказку эпизодами про Чеширского кота и Безумное чаепитие[27]. Сам Доджсон заявлял, что успех его работы основан на помощи двух помощниц — феи фантазии и любви к детям[17]:15.
По прошествии времени, в 1928 году Алиса Лидделл была вынуждена продать рукопись на аукционе Сотбис за 15 400 фунтов стерлингов[28][К 12]. Книга была куплена американским коллекционером А. С. Розенбахом. В 1946 году рукописная сказка снова попадает на аукцион, где оценивается в 100 тысяч долларов. По инициативе сотрудника Библиотеки Конгресса США Л. Г. Эванса был объявлен сбор пожертвований в фонд для выкупа книги. В 1948 году, когда нужная сумма была собрана, группа американских благотворителей передала её в дар Британской библиотеке в знак признательности за роль британского народа во Второй мировой войне, где она хранится и по сей день[29][30].
Публикации

Первая публикация «Алисы» состоялась 4 июля 1865 года. Дата была выбрана неслучайно — этот день стал трёхлетней «годовщиной» с момента возникновения истории после речной прогулки. Книга была выпущена издательством «Macmillan and Co» и напечатана в типографии «Oxford University Press». Сказка появилась с подзаголовком «Alice’s Adventures in Wonderland by „Lewis Carroll“» с иллюстрациями Джона Тенниела (English: John Tenniel). Псевдоним автора был образован путём перевода его имён «Чарльз Лютвидж» на латинский. Получившийся вариант «Каролюс Людовикус» (Latin: Carolus Ludovicus) он поменял местами и вновь перевёл на английский. Так Доджсон стал Льюисом Кэрроллом[20]. Из первоначального тиража были изъяты и уничтожены 2 тысячи экземпляров ввиду претензий художника к качеству печати. Кэрролл отказался от заказа, и тираж, судя по всему, так и не поступил в продажу. Хотя такие исследователи, как Грэхэм Овенден (English: Graham Ovenden) и Джон Дэвис (English: John Davis) полагают, что, возможно, какая-то его часть была продана в Америке[31]. Первоначально примерно 48 экземпляров этого издания были переплетены и отправлены Доджсоном в подарок друзьям. Однако впоследствии Кэрролл вернул их и передал бракованные книги в детские больницы[4][5].

Второе издание с минимальными изменениями, отпечатанное фирмой «Richard Clay and Sons» в Оксфорде, было продано с разрешения Доджсона в Нью-Йоркское издательство «Appleton». Оно вышло в декабре того же 1865 года, хотя на титульной странице уже был проставлен 1866 год. Весь тираж в одну тысячу экземпляров был распродан в кратчайшие сроки[32]. Примечательно, что Доджсон подарил Дакворту факсимильный экземпляр данного выпуска. Подпись на нём гласила: «Робину Гусю от Додо». Третье издание 1867 года, состоящее из 952 штук, печаталось уже в США[5]. Кэрролл мало интересовался качеством собственных книг, выпускаемых в Америке. В 1886 году появилось переиздание «Приключений Алисы под землёй», а его факсимильная версия увидела свет только 1965 году. В 1889 году вышла новая версия сказки «„Алиса“ для детей» (English: The Nursery "Alice"). Произведение было переписано, значительно сокращено и адаптировано для самых маленьких читателей. В сказке впервые появились цветные иллюстрации[4].
При жизни автора «Алиса в Стране чудес» неоднократно переиздавалась, однако никаких существенных изменений в тексте не было произведено. К изданию 1886 года Кэрролл написал короткое предисловие и увеличил стихотворение «Голос омара» с шести до шестнадцати строк. До 1886 года во все издания сказки входила первая строфа из четырёх строк и вторая строфа, прерываемая после второй строки. Кэрролл дописал вторую строфу для опубликованной в 1870 году книги Уильяма Бонда «Песни из „Алисы в Стране чудес“» (English: Songs from „Alice in Wonderland“). B 1886 году Доджсон дописал последние четыре строки стихотворения, значительно изменив в то же время вторую строфу. Также было слегка изменено и дополнено мышиное стихотворение. Несмотря на косметические изменения, исследователи насчитывают 37 различных поправок[4]. Издание 1897 года, в которое вошли обе сказки Кэрролла, вышедшее за год до смерти писателя, было им исправлено и снабжено предисловием. Данная версия считается каноническим текстом — именно она воспроизводилась в академическом издании «Оксфордской серии английского романа»[5].
В настоящее время известны всего 23 уцелевших экземпляра первого издания, в том числе экземпляр вёрстки, переплетённый наборщиком[33]. 18 экземпляров находятся в фондах различных библиотек и архивов (в том числе в ), 5 экземпляров на руках у частных лиц. Среди первых именитых читателей сказки были королева Виктория и Оскар Уайльд[32][К 13][17]:14-15. Книга была переведена на 125 языков[5][28]. В 1931 году «Алиса» попала в список запрещённых произведений в китайской провинции Хунань, поскольку «животные не должны говорить человеческим голосом» и «нельзя показывать животных и людей равными»[34].
Иллюстрации


Исторически первым иллюстратором книги был сам Кэрролл. «Приключения Алисы под землёй» он снабдил 38 собственными рисунками[К 14][29]. Однако Доджсон всё же рисовал скорее «на любительском уровне», поэтому для первой публикации автор стал сотрудничать с Джоном Тенниелом. Кэрролл начал работу с этим художником, вероятно, по совету Робинсона Дакворта[К 15][35]. Писатель и художник обсуждали каждый рисунок[36]. В конечном итоге Тенниел создал 42 чёрно-белые иллюстрации[37]. На каждом рисунке автор проставлял специальный знак, который является монограммой его инициалов — J. T.[4]
Доджсон решил в качестве основы «художественной» версии Алисы использовать не Алису Лидделл, у которой были тёмные коротко стриженые волосы и чёлка на лбу. Писатель послал Тенниэлу фотографию другой девочки, с которой Кэрролл дружил — Мэри Хилтон Бэдкок (English: Mary Hilton Badcock), однако воспользовался ли ею Тенниел, считается вопросом спорным. На отрицательный вывод наводят некие строки из письма, которое Кэрролл написал спустя некоторое время после того, как появились обе сказки:

По мнению Мартина Гарднера, прообразом Герцогини Тенниела была реально существовавшая историческая личность — Маргарита Маульташ, какой она изображена на картине фламандского художника XVI века Квентина Массейса «Уродливая герцогиня». Маульташ имела репутацию самой уродливой женщины в истории. Впрочем, в качестве иных возможных прототипов исследователь Майкл Ханчер (English: Michael Hancher) выдвигает работы Франческо Мельци и Леонардо да Винчи[4][35].
Гарднер выдвинул предположение, что прототипом иллюстрации Болванщика был некий Теофилиус Картер (English: Theophilus Carter) по прозвищу Безумный Шляпник, причудливый торговец мебелью, живший неподалёку от Оксфорда. Это прозвище объяснялось тем, что он всегда носил цилиндр и изобрёл «кровать-будильник», которая в определённое время сбрасывала спящего на пол. Этим Гарднер объясняет стремление персонажа разбудить Соню[4].
В 1907 году права на исключительную публикацию книги истекли, и в этом же году 12 различных художников создали свои версии иллюстраций. Наиболее замечательными и довольно часто переиздаваемыми из них являются 20 иллюстраций, выполненных Артуром Рэкхемом; они же являются первыми цветными иллюстрациями к книге. Популярностью пользовались также иллюстрации Томаса Майбанка.
Также из известных авторов иллюстрировали книгу Сальвадор Дали (1969, 13 иллюстраций), Туве Янссон (1966[38], 56 иллюстраций), Николь Клавелу (1972), Грег Хильдебрандт (1990), Роберт Ингпен (2009).

В России одни из наиболее известных иллюстраций принадлежат Геннадию Калиновскому, который сделал 71 оригинальную чёрно-белую иллюстрацию к изданию «Алисы в стране чудес» 1974 года, а далее ряд цветных иллюстраций к изданию 1988 года (а за иллюстрации к «Алисе в Зазеркалье» Калиновский получил диплом имени Ивана Фёдорова в 1982 и 1988 годах). Также книгу иллюстрировали такие известные советские и русские художники, как Виктор Чижиков (1971), Май Митурич-Хлебников, Максим Митрофанов и другие. Канадский художник украинского происхождения Олег Липченко за иллюстрации к изданию 2007 года получил в 2009 канадскую премию имени Элизабет Мрэйзик-Кливер в области книжной иллюстрации[39].

Первое русское издание одного из самых известных переводов Алисы авторства Нины Демуровой (1967) вышло в Болгарии и сопровождалось рисунками болгарского художника Петра Чуклева. Дореволюционные русские издания переводов чаще всего сопровождались рисунками Чарльза Робинсона и Гарри Фернисса. «Эмигрантское» издание перевода Владимира Набокова (1922, Берлин) сопровождалось чёрно-белыми иллюстрациями Сергея Залшупина.
Тем не менее, среди издателей одними из наиболее популярных остаются иллюстрации Тенниела. Вот их полный список в порядке появления в книге (имена даны по переводу Н. Демуровой):

Интерпретация и анализ
Вниз по кроличьей норе

Большое количество сцен сказки подверглись всестороннему анализу исследователями из различных отраслей знаний. При падении сквозь кроличью нору Алиса задаётся вопросом, пролетит ли она Землю насквозь. В сказке главная героиня представляет, как появляется где-нибудь в Новой Зеландии или Австралии, однако впоследствии падает в кучу валежника. Для Кэрролла это была актуальная тема. В действительности же тело будет падать с возрастающей скоростью, но с убывающим ускорением, пока не достигнет центра Земли, где ускорение равно нулю. После этого скорость его станет уменьшаться, а замедление — увеличиваться, до тех пор пока оно не достигнет противоположного конца туннеля. Сама идея приключений под землёй, возможно, является отголоском аналогичного эпизода в сказочном романе Джорджа Макдоналда «Фантазия». Эту теорию подтверждает общая негативная интонация в описании тех существ, которых встречают Алиса и герой Макдоналда в подземном царстве[4].
Пока Алиса падает сквозь нору, она вопрошает вслух: «Едят ли кошки мошек? Едят ли мошки кошек?», а впоследствии думает, что ей всё равно. Некий Эликзэндер утверждает, что в данном контексте Алиса играет с логическим позитивизмом. Она отвергает вопросы, которые считаются бессмысленными, поскольку на них нельзя дать эмпирически обоснованный ответ. Алиса также пытается вспомнить, не забыла ли она таблицу умножения: «Значит так: четырежды пять — двенадцать, четырежды шесть — тринадцать, четырежды семь… Так я до двадцати никогда не дойду!». Так как английская таблица умножения традиционно заканчивается на 12, то если принять эти цифры за аксиому, и развивать прогрессию: 4 × 5 = 12, 4 × 6 = 13, 4 × 7 = 14, она окончится 4 × 12 = 19. То есть до 20, не хватит единицы.
А. Л. Тейлор (English: A. L. Taylor) развивает другую теорию. Для системы счисления, использующей как основание 18, 4 × 5 действительно равняется 12. В системе счисления с основанием 21 справедливо равенство 4 × 6 = 13. Если продолжить эту прогрессию, каждый раз увеличивая основание на 3, то произведения будут увеличиваться на единицу, пока не дойдёт до 20. Именно тогда метод откажет: 4 × 13 равняется не 20 (для системы чисел с основанием 42), а «1», за которой будет следовать символ, играющий роль «10»[5][40][41].
Абсурдная прогрессия получилась у Алисы из-за того, что она перепутала похожие по звучанию английские слова twenty («двадцать») и twelve («двенадцать»); то, что ошибка связана именно со словами, существенно в контексте всего эпизода «неудачных» воспоминаний. Алиса не может вспомнить своё имя, таблицу умножения, названия европейских государств и стихотворение английского теолога Исаака Уоттса «Противу Праздности и Шалостей»[42].
Море слёз и бег по кругу
Во второй главе Алиса то уменьшалась, то увеличивалась под воздействием различных предметов и веществ и боялась совсем исчезнуть. Космологи считают подобные сцены отличной иллюстрацией аспектов теорий, рассматривающих расширение Вселенной. Гарднер сравнивает эти эпизоды с исследованиями Эдмунда Уиттекера, описывающие уменьшающуюся Вселенную, суть которой состоит в том, что общее количество материи неизменно уменьшается, и в конце концов Вселенная превратится в ничто[43].
Само море слёз, в которое попала главная героиня по мнению У. Эмпсона, содержит в себе скрытую сатиру на теорию эволюции, где оно является аналогом праокеана, в котором зарождалась жизнь, а бег по кругу, в котором каждый выигрывает, — теории естественного отбора. В оригинале сам термин назывался «Caucus-Race», что в переводе означает «Гонка партийных собраний». Понятие возникло в США, где обозначало собрание лидеров фракции по вопросу о кандидате или политической линии. Гарднер предполагает, что писатель употребил этот термин символически, имея в виду, что члены комитетов партий обычно заняты бессмысленной беготнёй, которая ни к чему не ведёт. Иные исследователи сравнивали эпизод из главы с фрагментами книги историка и проповедника Чарльза Кингсли «Дети воды» и «Истории малиновок» Сары Триммер[4].
Билль вылетает в трубу
В четвёртой главе Кролик называет Алису Мэри-Энн и просит её найти веер и перчатки. Роджер Грин (English: Roger Green) отмечал, что имя Мэри-Энн являлось эвфемизмом служанки. У подруги Доджсона, Джулии Кэмерон (English: Julia Cameron), была 15-летняя горничная по имени Мэри-Энн, что, возможно, повлияло на прозвище Алисы. Впрочем, во времена Кэрролла это имя имело множество значений, вплоть до вариации политической сатиры на республиканцев во времена Французской революции и сленгового названия гильотины. По мнению Гарднера, это скорее случайность, чем явная связь между Алисой и насильственными наклонностями Червонной Королевы и Герцогини. Перчатки имели особое значение как для Кролика, так и для Кэрролла. , современник автора сказки, отмечал эксцентричные вкусы Доджсона в одежде — все сезоны года, в любую погоду, он носил серые и чёрные хлопковые перчатки[44].
В главе встречается щенок. Он — единственное существо в сказке, которое ведёт себя именно как животное, и не может говорить. Многие комментаторы сходятся в том, что он забрёл в сон Алисы из «реального мира»[4].
Поросёнок и перец
В сказке упоминается, что в доме Герцогини в воздухе чувствовался перец, которым кухарка перчила суп. Гарднер предполагает, что это либо аллюзия на жестокий характер Герцогини, либо намёк на традиции низших слоёв населения викторианской Англии. В то время было принято изрядно перчить суп, чтобы скрыть вкус испорченного мяса и овощей[4]:6/2.
Превращение ребёнка в свинью связывается исследователем с тем фактом, что Кэрролл был невысокого мнения о маленьких мальчиках. Эта тенденция просматривается и в другой его работе, в частности в романе «Сильвия и Бруно», в котором «отвратительно толстый» мальчик превращается в дикобраза. Некий Фрэнки Моррис (English: Frankie Morris) предполагал, что трансформация основана на шутке, которую разыграл Яков I с графиней Букингемской. Во время крещения он заменил ребёнка свиньёй:Ibid, 6/5.
В данной главе Алиса также вопрошает у Чеширского Кота, куда ей идти, оговаривая, что ей всё равно, куда она попадёт, на что Кот ответил: «Куда-нибудь ты обязательно попадёшь. Нужно только достаточно долго идти». Эти слова, по мнению Демуровой, принадлежат к наиболее широко цитируемым из обеих сказок об Алисе. Отзвуки этой мысли прослеживаются в романе «В дороге» Джека Керуака, а Джон Кемени ставит вопрос Алисы и ответ Кота эпиграфом к главе о науке и нравственных ценностях в своей книге «Философ смотрит на науку». Кемени заявляет, что цитата точно выражает извечный конфликт между наукой и этикой, поскольку наука не может сказать, в каком направлении следует идти, однако, после того как решение будет принято, она может указать наилучший путь к достижению цели[5]:57[45].
Размышления Кота о собственном сумасшествии напрямую коррелируют с записями Доджсона в его дневнике 9 мая 1856 года и «сонной» тематикой сказки: «Когда мы спим и, как это часто бывает, смутно осознаём попытку проснуться, разве мы не говорим и не делаем вещей, которые в бодрствующем состоянии были бы безумны? Можем ли мы тогда определить безумие как неспособность различить, спим мы или бодрствуем? Мы спим и не чувствуем никаких подозрений в фальши: „Сон имеет свой собственный мир“ и зачастую он так же реалистичен, как и сама жизнь»[4]:6/9.
Безумное чаепитие

Комментарий Болванщика о длинных волосах Алисы, которые не мешало бы подстричь, возможно, относится к самому Кэрроллу. Боуман вспоминал, что волосы писателя были длиннее, чем требовала мода того времени:Ibid, 7/4.
В сцене чаепития Шляпник задаёт Алисе загадку, которая звучит следующим образом: «Чем ворон похож на письменный стол?» (English: Why is a raven like a writing desk?). Кэрролл признавался, что ответа к этой загадке не существует: он придумал её, не задумываясь об отгадке. Однако поток вопросов от читателей был столь силён, что в переиздании 1896 года Доджсону пришлось добавить разгадку: «Потому что они оба могут издавать звуки из нескольких нот, особенно если переставить норов с конца на перёд!» ([Because it can produce a few notes, though they are very flat; and it is nevar [sic] put with the wrong end in front!]error: {{lang-xx}}: text has italic markup (help)). В оригинале, плоские ноты — отсылка к выражению «to sing flat» — петь фальшиво. Вторая часть фразы содержит непереводимую игру слов, буквально: «и они никогда не ставят неправильный конец в начало»; слово «nevar» (Russian: никогда) написано с ошибкой. Если его прочесть задом наперёд, превращается в «raven» (Russian: ворон)[46]. В переизданиях, появлявшихся незадолго до смерти автора, редактор посчитал написание ошибкой, и слово с данной орфографией было изменено[4]:7/5.
Сэм Лойд (English: Sam Loyd) придумал несколько иных ответов к загадке: «По писал о/на них обоих» (English: Poe wrote on both), что являет собой отсылку к стихотворению «Ворон» Эдгара Алана По[47]. Олдос Хаксли в статье «Вороны и письменные столы» даёт абсурдный ответ: потому что в них о<b data-parsoid='{"dsr":[74583,74590,3,3]}'>б</b>оих есть 'б', а в н</b>икаком (из них) — 'н'. (English: because there's a 'b' in both, and because there's an 'n' in neither)[48]. Джеймс Мичи (English: James Michie) предложил подобный ответ: потому что к</b>аждый начинается с 'к'. (English: because each begins with 'e'). Дэвид Джорди (English: David B. Jodrey) предлагает такой вариант: «У обоих есть перья, смоченные в чернилах» (English: Both have quills dipped in ink). Сирил Пирсон (English: Cyril Pearson) представляет ещё одну вариацию разгадки: «Потому что они оба закрываются с шумом/Потому что они оба спускаются со взмахом крыльев» (English: Because it slopes with a flap)[К 16]. Хаксли резюмирует: «Существует ли Бог? Есть ли у нас свобода воли? Почему существует страдание? Всё это так же бессмысленно, как и вопрос Болванщика»[4]:7/5.
В данной главе Болванщик замечает, что его часы отстают на два дня. Если предположить, что действие сказки разворачивается 4 мая 1862 года, то есть в день рождения Алисы Лидделл, то, по мнению Тейлора, разница между лунными и солнечными месяцами должна составлять два дня. По его мнению, это позволяет сделать обоснованную гипотезу, что часы Болванщика показывают лунное время. Если Страна чудес находится где-то недалеко от центра Земли, пишет Тейлор, положение Солнца безразлично для определения времени, однако фазы Луны останутся неизменными. В пользу данного предположения говорит и связь между словами «лунный», «лунатик», «безумный». Впрочем, Гарднер отмечает, что трудно поверить, что Кэрролл имел это в виду при написании своей работы:Ibid, 7/6. Герой также говорит, что время всегда стоит на отметке в 6 часов. Именно в этот час в семье Лидделлов было принято пить чай. Артур Эддингтон и некоторые другие физики, занимавшиеся теорией относительности, сравнивали Безумное чаепитие, где стрелки часов всегда стоят на шести, с той частью модели космоса Де Ситтера, в которой течение времени остановилось[5]:79.
Имена трёх сестричек, упоминаемые Соней, содержат в себе зашифрованные имена сестёр Лидделл. Инициалы Лорины Шарлотты произносятся по-английски Элси (English: L. С.). Тилли — сокращение от Матильды; оно представляет собой шуточное имя, присвоенное в семействе Лидделлов Эдит. Лэси (English: Lacie) — не что иное, как анаграмма имени Алисы (). Согласно рассказам мыши, они жили на дне колодца, были очень больны и всё время пили одну только патоку. Помимо бытового значения мелассы, в деревне , находящейся недалеко от Оксфорда, патока также означала некое лекарственное вещество, предназначенное для лечения от змеиных укусов. Вода, которая содержала это лекарство, назвалась «патоковый колодец»[4]:7/12.
Стихи и песни

Сказка содержит одиннадцать стихов, большинство из которых являются пародиями на популярные нравоучительные стихотворения и песни того времени. За немногими исключениями, они малознакомы современному читателю. Вступительное стихотворение «Июльский полдень золотой…» написано под влиянием речной прогулки, проведённой 4 июля 1862. Все три сестры Лидделл нашли своё отражение в нём. Так, Лорине соответствует «Prima» (Первая), Алисе — «Secunda» (Вторая), Эдит — «Tertia» (Третья)[49]. Стих «Как дорожит своим хвостом малютка крокодил…» пародирует произведение английского теолога и автора гимнов, Исаака Уоттса «Противу Праздности и Шалостей» (English: Against Idleness and Mischief) из его сборника «Божественные песни для детей» (English: Divine Songs far Children), написанное в 1715 году[5].
«Цап-царап сказал мышке…», по мнению Гарднера, является одним из наиболее известных фигурных стихотворений. Существует версия, что идею рассказа мыши подал Кэрроллу Альфред Теннисон. Поэт рассказал писателю свой сон, в котором он сочинил поэму о феях. Она начиналась длинными строками, которые постепенно укорачивались. Несмотря на то, что Теннисон запомнил необычную строфу, саму поэму он по пробуждении забыл. В первоначальном варианте книги рассказ Мыши представлен совсем другим стихотворением, в котором Мышь действительно объясняет, почему она не любит кошек и собак, в то время как в стихотворении, вошедшем в окончательный вариант сказки, о собаках ничего не говорится[5]. В оригинальной версии стиха с мышкой разговаривает не Цап-царап, а Fury (Russian: Ярость). Мортен Коэн (English: Morton Cohen) предполагает, что это имя дублирует кличку фокстерьера подруги Доджсона Эвелин Халл (English: Eveline Hull), которого расстреляли в присутствии Кэрролла из-за бешенства[3]:358[4].
«Папа Вильям» является сатирой на нравоучительное стихотворение поэта-романтика Роберта Саути «Радости старика, и как он их приобрёл» (English: The Old Man's Comforts and How He Gained Them). Первоначальный стих Саути, по мнению Хораса Грегори, являлся бессознательной пародией на философию Вордсворта. В последующем стих Доджсона послужил основой для третичной пародии детской писательницы Элинор Фарджон под названием «Льюис Кэрролл»[5].

«Колыбельная Герцогини» являлась своеобразным шаржем на стих «Любите! Истина вела…» (English: Speak Gently), чьё авторство различными исследователями приписывается или Г. Лэнгфорду (English: G. W. Langford), или Дэвиду Бейтсу (English: David Bates). Песня Болванщика «Филин» пародирует первую строфу стихотворения  «Звезда»[5]. В оригинале с чайным подносом сравнивается вовсе не филин, а летучая мышь. Это прозвище закрепилось за оксфордским профессором математики Бартоломью Прайсом (English: Bartholomew Price). Гарднер отмечал, что его лекции, как и в стихах, «высоко парили над головами слушателей». Комната Прайса изобиловала многочисленными куклами и игрушками, в число которых входила летучая мышь, случайно вылетевшая из окна и упавшая на чайный поднос, который нёс служащий университета. Эта история напрямую связана со стихотворением[4][23].
Песня «Морская кадриль», которую поёт черепаха Квази, пародирует стихотворение Мэри Хауитт (English: Mary Howitt) «Паук и муха» (English: The Spider and the Fly). В ранней версии сказки стихотворный текст был совсем иным, и объектом шаржа для него выступала негритянская песня, припев к которой начинался так: «Эй, Сэлли, прямо и бочком, Эй, Сэлли, топни каблучком!». Именно её «выразительно пропели» сёстры Лидделл в канун речной прогулки 3 июля 1862 года[4].
Первая строфа стиха «Это голос Омара…» у некоторых исследователей вызывал ассоциации с библейским выражением «голос горлицы», из-за чего викарий из Эссекса прислал письмо в «Сент-Джеймз газетт», в котором обвинял Кэрролла в богохульстве. Однако фактически «Голос Омара» пародирует стихотворение Исаака Уоттса «Лентяй». Стих «Еда вечерняя» пародируют романс «Звезда вечерняя» (English: Star of the Evening) Джеймса Сейлза (English: James M. Sayles). 1 августа 1862 сестры Лидделл исполнили песню Кэрроллу. Растягивание некоторых слов соответствует этому исполнению.
«Дама червей напекла кренделей…» является народной песней. В сказке присутствует только её первая строфа. Стихотворение «Я знаю, с ней ты говорил…» представляет собой показания Белого Кролика. Они состоят из шести строф и с перепутанными местоимениями. Показания являются переработанным вариантом стихотворения-нонсенса Кэрролла, озаглавленного «В ней всё, что в нём меня влечёт…» (English: She's All My Fancy Painted Him). Первая строка первоначального варианта повторяет первую строку песни о неразделённой любви Уильяма Ми (English: William Mee) «Алиса Грей» (English: Alice Gray)[4][5].
Критика
Раннее критическое восприятие на сказку было смешанным или негативным. Первый обзор книги появился 16 декабря 1865 года и впоследствии был опубликован в журнале «Athenaeum» в 1900 году[50]. Литературный критик охарактеризовал работу Кэрролла как сказку-сон. Обозреватель задавался вопросом, можно ли полноценно описать сновидение со всеми его неожиданными зигзагами, путаницей и несообразностью. Приключения Алисы, в которых использованы разнообразные комбинации, были названы странными. Рецензент сделал вывод, что, прочитав «неестественную и перегруженную всякими странностями сказку», ребёнок будет испытывать скорее недоумение, чем радость[51].
В Великобритании первые отзывы на книгу были весьма критичны: за редкими исключениями рецензенты отказывались видеть хоть какой-то смысл в «блужданиях» Алисы. Отношение критики изменилось лишь спустя несколько десятилетий[52].
Прочие критики признавали за автором «живое воображение», но находили приключения «слишком экстравагантными и абсурдными» и «не способными вызвать иных чувств, кроме разочарования и раздражения» {Ibid, p.7.}. Даже самые снисходительные из критиков решительно не одобряли Безумного чаепития; в то время как другие (1887 г.) намекали, что он списал сюжет из книги Томаса Гуда «Из ниоткуда к Северному полюсу» English: From Nowhere to the North Pole. В 1890 г. Кэрролл ответил, что книга Гуда была опубликована лишь в 1874 г., то есть спустя девять лет после «Страны чудес» и три года — после «Зазеркалья»[51].
Спустя десятилетие к книге приходит признание. Ф. Дж. Харви Дартону, крупнейший авторитет в области английских детских книг, писал о ней как о произведении новаторском, совершившем подлинный «революционный переворот»[53] в английской детской литературе.
В 1871 г. Генри Кингсли писал[51] Кэрроллу: «Положа руку на сердце и хорошо всё обдумав, я могу лишь сказать, что Ваша новая книга самое прекрасное из всего, что появилось после „Мартина Чеззлвита“».
Отзывы в России

В 1879 г. появился первый перевод книги в России под названием «Соня в царстве дива», выполненный анонимным переводчиком. По поводу личности переводчика сложилось несколько версий. Так, писатель Джон Винтерих и его соавтор к. ф. н. Д. М. Урнов[54] приписывают перевод Ольге Тимирязевой (двоюродной сестре выдающегося учёного Климента Тимирязева), которая упоминалась в 1871 году в письме Кэрролла издателю[55].
Первое издание вызвало в основном негативную реакцию критиков[52].
Анонимный автор поместил в журнале «Народная и детская библиотека» следующий негативный отзыв:

Отзыв из журнала «Воспитание и обучение»:

Отзыв из журнала «Женское образование»:

Далее см. также[56].
Переводы и иноязычные издания

Принципы перевода
Существуют большое количество переводов сказки как на многие языки мира, так и на русский язык. Литературные обозреватели и сами переводчики отмечали, что сказка Кэрролла во многом построена на английских остротах и каламбурах, фольклоре, лингвистических и филологических тонкостях. Сергей Курий уточнял, что при буквальном переводе пропадает юмор и игра, а при ассоциативном получается «совсем не та „Алиса“»[57]. До сих пор не существует единого принципа перевода произведения[58].
В своей книге «Алиса на разных языках» Уоррен Уивер (English: Warren Weaver) заявляет, что в сказке Кэрролла присутствует большее количество стихов пародийного типа: их девять на протяжении небольшого текста. Он говорит о трёх возможных методах перевода пародий. Более разумным он считает избрание стихотворения того же типа, которое хорошо известно на языке перевода, а затем написание пародии на него, с попыткой имитировать при этом стиль английского автора. К менее удовлетворительному способу он относил перевод более или менее механический и буквальный. Третий способ исходил из создания нового стихотворения в жанре нонсенс и использования его в тексте вместо оригинала[58].
Переводы на русский язык
Впервые на русском языке книга появилась в 1879 году. Она называлась «Соня в царстве дива» и была отпечатана в типографии А. И. Мамонтова в Москве, без указания автора и переводчика. В настоящий момент её экземпляры сохранились в Российской национальной библиотеке и Российской государственной библиотеке. Следующий перевод появился через 29 лет — книга носила название «Приключенія Ани в мiрѣ чудесъ», адаптацией занималась Матильда Гранстрем[59]. В том же году публикуются и «Приключенiя Алисы въ волшебной странѣ» в переводе Александры Рождественской[60]. В 1909 году произведение выходит из печати в переводе Поликсены Соловьёвой, известной под псевдонимом Allegro[61]. По мнению исследователей, последним дореволюционным изданием было «Алиса в волшебной стране» в сборнике «Английские сказки» (приложение к журналу «Золотое детство») без выходных данных. Предположительный год издания — 1913, а вероятный автор перевода — Михаил Чехов (брат писателя Антона Чехова)[30].
В 1920—1940-х годах появляются переводы Анатолия Д’Актиля, Александра Оленича-Гнененко[61]. В 1923 году публикуется версия перевода Владимира Набокова (под псевдонимом В. Сирин)[30][62], который был большим поклонником книги. Он говорил, что его работа является далеко не первым переводом, но безусловно «самым лучшим». Критики впоследствии отмечали сходство окончания «Алисы в стране чудес» и его романа «Приглашение на казнь»[4].
В 1966 году переводом сказки занялась литературовед Нина Демурова. В основу перевода было положено последнее прижизненное издание обеих сказок вместе с комментариями М. Гарднера из книги «Аннотированная „Алиса“». Текстами стихов занимались несколько человек. Так, «Папу Вильяма» и «Морскую кадриль» задолго до того перевёл Самуил Маршак, но в конечном варианте его тексты были подвергнуты серьёзной переработке. Для издания 1967 года часть стихов («Июльский полдень золотой», «Цап-царап сказал мышке» и «Лупите своего сынка») перевела Дина Орловская, а после её смерти в 1970 году окончить работу взялась Ольга Седакова («Как дорожит своим хвостом», «Еда вечерняя», «Ты мигаешь, филин мой» и «Дама Червей»)[5][61].
1971 год ознаменовался появлением пересказа советского поэта и детского писателя Бориса Заходера. В авторском предисловии он заявлял, что не хотел называть книгу «скучным» именованием «Алиса в стране чудес». Он считал, что ей бы больше соответствовали такие названия как «Алёнка в Вообразилии», «Аля в Удивляндии», «Алька в Чепухании» или «Алиска в Расчудесии», но поддался сложившейся литературной традиции. Заходер признавался, что произведение является его любимой книгой, которую он перечитывал в течение 25 лет на языке оригинала, прежде чем перевести[14][61].
В 1977 году появляется перевод Александра Щербакова[61], в 1988 году — Владимира Орла, в 1991 году — пересказ драматурга Леонида Яхнина, в 1997 году — перевод прозаика Бориса Балтера[30][63][64][65], в 2000 в интернете появился перевод Ю. Л. Нестеренко[66] (в 2018 опубликован британским издательством Evertype[67]),. В 2000-х годах сказка стала массово переводиться и пересказываться различными переводчиками: Флоря, Сильвестровой, Вязовой, Хазановым, Тарловским, Токмаковой, Блехманом, Конча, Мельниченко[68][69][70][71][72][73]. В интернете также опубликованы неизданные переводы Н. И. Старилова[74], А. Кононенко[75], О. Л. Хаславского[76][77]. Имеется информация о неопубликованном переводе, выполненном Киром Булычёвым совместно с Л. А. Седовым, которые ошибочно предполагали, что сказка ранее на русский не переводилась[78]. В 2016 г. в  был опубликован перевод Д. И. Ермоловича с комментарием.

Переводчики
 Поликсена Соловьёва
 Михаил Чехов
 Владимир Набоков
Анатолий Д’Актиль
 Самуил Маршак
 Ольга Седакова

Особенности перевода Нины Демуровой

По мнению Нины Демуровой, «Алиса» Кэрролла принадлежит к числу самых трудных для перевода произведений мировой литературы. К обычным трудностям, связанным с переводом иноязычного автора, отдалённого от нашего времени иными нравами, литературными условностями и установками, прибавляется ещё одна.
Исследователь наряду с Оденом считает, что «могущественнейшим персонажем» произведения является сам английский язык[79]. Демурова отмечала, что Кэрролл использовал своевольные алогизмы самого языка и экспериментировал с ними.
Литературовед ставила перед собой цель передать русскоязычному читателю лукавый и озорной, глубоко личный, лирический и философский дух сказок Доджсона, попытаться воспроизвести своеобразие авторской речи — сдержанной, чёткой, предельно динамичной и выразительной. Она писала:
 Для понимания общей тональности авторской речи Кэрролла важно иметь в виду, что Кэрролл принадлежал к тем, кто, подобно Уордсворту, видел в детстве особое «состояние» не только данной личности, но и человечества, «состояние», которому, в силу его особой природы, открыто многое, чего не могут понять или почувствовать взрослые. 
Нина Михайловна подчёркивала, что все переводчики стремились, не нарушая национального своеобразия подлинника, передать особую образность произведения, своеобразие его эксцентрических нонсенсов. Однако команда понимала, что полностью подобная задача невыполнима: невозможно точно передать на другом языке понятия и реалии, в этом другом языке не существующие.
Наиболее сложной задачей для переводчика был перевод имён и названий, суть которых сводилась к своеобразным шифрам. Дословный перевод в данном случае был невозможен. Так, во 2 главе фигурировали такие персонажи, как «Duck» — намёк на преподобного Робинсона Дакворта, «Lory» — Лорина и «Eaglet» — Эдит.
Буквальное значение слова «Duck» — «утка» (относится к женскому роду) — заранее отрицает всякую связь с мистером Даквортом. Ни утка, ни селезень, ни лебедь, ни гусь, ни любая другая водоплавающая птица не давали необходимого звена к другу Кэрролла. Неожиданное возникшее имя «Робин Гусь» дало необходимую связь не через фамилию, как в оригинале, а через имя. «Eaglet» стал Орлёнком Эдом, а «Lory» — Попугайчиком Лори.
Трудности были и с адаптацией имени такого персонажа, как «Hatter». Примечательно, что в русском отсутствует полный понятийный аналог безумца из английского фольклора, а следовательно, связанных с ним примет и ассоциативного поля. Компромиссом стали русские дураки. И те, и другие не похожи на нормальных людей, но всё делают не так, как положено. Глупость одних, так же как и безумство других, нередко оборачивается мудростью или вызовом здравому смыслу.
Так персонаж стал Болванщиком, в котором есть связь с английским героем: он имеет дело с болванками для шляп и не блещет умом. «The Caterpillar» первоначально должен был называться Шелкопрядом, однако это имя сочли вызывающим нерелевантные южные ассоциации, которые мало связаны с характером персонажа, и было принято решение остановиться на Гусенице.
Второй составляющей, на которой строится драматургия Кэрролла, является игра слов. Демурова отмечает, что юмор характеров и ситуаций сравнительно легко переводится, однако адекватному переводу словесная игра почти не поддаётся. Таким образом, приходилось выбирать между содержанием высказывания и юмористическим приёмом. В тех случаях, когда содержание является лишь поводом для игры ума, переводчица отдавала предпочтение приёму.
Кэрролловская проза неразрывно связана со стихами. Они появлялись как открыто, в виде прямых цитат, так и пародийно и завуалированно, в виде аллюзий. Переводчики при переводе пошли по новому пути, который не был предусмотрен Уорреном Уивером. Дело в том, что исследователь не мог знать, что некоторые из стихотворений уже давно были переведены на русский язык.
Дина Орловская написала для «Папы Вильяма» перевод исходных стихов Роберта Саути. Переведя на русский язык оригинал, она «подогнала» его под классическую пародию Самуила Маршака. Чтобы передать богатейший пародийный фон сказки, Седакова написала исходные русские тексты для пародируемых Кэрроллом оригиналов.
Оценки
В статье «О переводе сказок Кэрролла» Демурова дала оценку предшествующим работам. Она отмечала, что наиболее ранние переводы стремились приблизить сказки к русскому читателю-ребёнку, и как следствие, сильно преобразовывали образные и речевые особенности оригинала. Изменениям были подвергнуты имена, бытовые и исторические реалии, пародии, стихи. Алиса становилась Соней, Чеширский кот — Сибирским, в качестве пародий использовались стихотворения «Бородино», «Чижик-пыжик», «Горит восток…». Таким образом, переводчики воспринимали труд Доджсона как произведение, адресованное исключительно детям, придавали ему такие качества как «сентиментальность и псевдодетскость», что, по мнению литературоведа, входило в противоречие с самим духом сказок Кэрролла. Переводы 1920—1940-х годов отчасти продолжили старую традицию, но и стали пытаться переводить буквально, максимально приближённо к оригиналу. Так появились обращение «моя дорогая старушка, Мок-Тартль», «Римская Черепаха» и другое. Такой подход, по мнению Демуровой, придавал сказке мрачности. Литературовед подытоживала, что понятийные различия двух систем невозможно передать буквально[61].
Литературный критик Сергей Курий заявлял, что перевод Демуровой признан классическим, наиболее удачным и адекватным оригиналу. Он говорил, что переводчикам удалось сохранить дух английского национального колорита и в то же время сделать сказку более доступной для русскоязычного читателя. Версию Набокова он назвал «интересным примером перенесения кэрролловского нонсенса в российскую ментальность». Критик также заметил многочисленные изменения имён, и признал удачными стихотворные пародии, первоосновой для которых выступили российские произведения. В общем и целом обозреватель посчитал, что адекватного представления об оригинале перевод не даёт. Вариация «Алисы» Заходера, по мнению рецензента, являлась вольным пересказом, в котором переводчик приблизил произведение Кэрролла не только к русскому читателю, но и к советскому школьнику. Курий пишет, что эта работа адресована исключительно детям. Перевод Яхнина, по его мнению, был слишком далёким от оригинала, поскольку каламбуры и словесные парадоксы в нём встречались в тех местах, где они отсутствовали у Кэрролла. В переводе Орла утеряна «лёгкость и игривость слога», версия Щербакова названа добротной, Нестеренко и Старилова «близкой по букве», а Блехмана — очень вольной, весёлой и яркой[57].
Ирина Казюлькина, представитель ресурса Bibliogid.ru, также признала перевод Демуровой классическим. В нём удачно сочетаются академическая обстоятельность, точность, изысканность аналогий и выверенность деталей. Она заявила, что данный перевод является одним из самых востребованных издателями и читателями. Вариацию Бориса Заходера критик оценила как пересказ — лёгкий, яркий и смешной; вариант, выполненный Орлом, как наиболее филологически точный. Доктор Ф. Паркер, написавший книгу «Льюис Кэрролл в России», утверждал, что перевод Щербакова является одним из самых лучших. В 1994 году за пересказ «Алисы» Яхнин получил Международный почётный диплом имени Ханса Кристиана Андерсена[62].
Издания
По приблизительным данным на 1991 год, обе части сказок Кэрролла об Алисе в СССР издавались 69 раз общим тиражом около 6 миллионов экземпляров на 11 языках, включая английский. Ниже приводится относительно полный список переводов в хронологическом порядке по данным о первой публикации[30][61][62][65][70][72][73][80][81].

Библиография первых изданий переводов на русский язык

Соня в царствѣ дива / Анонимный переводчик[82][83]; иллюстрации Дж. Тенниела. М.: Типография А. И. Мамонтова и К°. — 1879. — 166 с., 1 л. ил.: ил.; 15 см.
Приключенiя Ани в мiрѣ чудесъ / Перевод М. Д. Гранстремъ; иллюстрации Ч. Робинсона. Пбг: издательство Э. А. Гранстрема. — 1908. — 164 с., ил.; 22,3 см. — 3000 экз.
Приключенiя Алисы въ волшебной странѣ / Перевод А. Н. Рождественской; иллюстрации Ч. Робинсона. // Журнал «Задушевное слово», том 49. № 1-7, 9-21, 22-33. — 1908—1909[84].
Приключенiя Алисы въ странѣ чудесъ // Перевод Allegro (П. С. Соловьёвой); Иллюстрации Дж. Тенниела. // Журнал «Тропинка», № 2-5, 7-17, 19, 20. — 1909. — 22, 2 см.
Алиса въ волшебной странѣ / Перевод (возможно) М. П. Чехова; Иллюстрации Г. Фернисса. // Сб. Английские сказки. — : Издание журнала «Золотое детство» — [1913]. — С. 1-63, с ил.; 19,7 см.
Алиса в стране чудес / Перевод Д’Актиль (А. А. Френкель); иллюстрации Дж. Тенниела. — —: Издательство Л. Д. Френкель. — 1923. — 132 с., с ил.; 28 см. — 3000 экз.
Аня в стране чудес / Перевод В. Сирина; иллюстрации С. Залшупина. — Берлин: Гамаюн, 1923. — 115 с. с ил.; 21,5 см.
Алиса в Стране Чудес / Перевод А. П. Оленича-Гнененко; Иллюстрации Дж. Тенниела; Обложка В. Д. Бирюкова. — : Ростиздат. — 1940. — 108 с., с ил.; 20 см. — 20 000 экз.
Приключения Алисы в стране чудес. Сквозь зеркало, и что там увидела Алиса, или Алиса в Зазеркалье / Перевод и послесловие Н. М. Демуровой; стихи в переводах С. Я. Маршака и Д. Г. Орловской; иллюстрации П. Чуклева. — София: Издательство литературы на иностранных языках. — 1967. — 226 с., с ил.; 26,5 см.
Приключения Алисы в стране чудес / Пересказ Б. В. Заходера; Иллюстрации В. А. Чижикова // Журнал «Пионер». — 1971. № 12; 1972. № 2, 3.
Приключения Алисы в стране чудес. Зазеркалье: (про то, что увидела там Алиса) / Перевод А. А. Щербакова; Предисловие Ю. О. Кагарлицкого; Иллюстрации М. П. Митурича; Оформление Е. Ганнушкина. — : Художественная литература, — 1977. — 304 с., с ил.; 20,3 см. — 30 000 экз.
Приключения Алисы в стране чудес. Перевод и предисловие В. Э. Орла; Иллюстрации Г. В. Калиновского. — : Детская литература, — 1988. — 144 с., с ил.; 28,2 см. — 100 000 экз.
Приключения Алисы в стране чудес / Пересказ Л. Л. Яхнина; Иллюстрации А. Е. Мартынова // Пионер. — 1991. № 1-3.
Приключения Алисы в стране чудес / перевод Б. Балтера для мультимединого CD «Мир Алисы». — Изд-во «Комтех». — 1997[85].
Алиса в волшебной стране / пересказ И. П. Токмаковой. — сб. «Кэрролл, Нэсбит». — : Стрекоза-пресс (Классика — детям). — 2002.
Приключения Алисы в Стране Чудес, или Странствие в Странную Страну / пересказ М. С. Блехман; Иллюстрации Д. Раковой. — Харьков-Монреаль. — 2005[86][87][88].
Алиса в Стране чудес / Пересказ М. Н. Тарловского. Худ. В. И. Макаров. — Реутов: Омега, 2006. — 48 с. с илл. — ISBN 5-465-01003-7.
Приключения Алисы в Стране Чудес // Волшебная книга сказок[89] (сборник) / Перевод Н. Мироновой. Худ Г. Хильдебрандт. — (Стихи и сказки для детей). — ISBN 978-5-699-24611-3. — 184 с. — 5000 экз. — С. 126—183.
Алиса в Стране Чудес / Перевод Д. Селиверстовой. Худ. Г. Хильдебрандт. — Эксмо. — 7000 экз. — 2010. — 64 c.: ил. — ISBN 978-5-699-40948-8.
Алиса в Стране Чудес / Пересказ Н. Вязовой, в сокращении. — (Любимые сказки малышам). — 18000 экз. — ISBN 978-5-378-02151-2. — 144 с. — Ростов-на-Дону: Проф-Пресс, 2010. — С. 127—140.




Список русскоязычных изданий сказки
























































Название книгиПереводчикИллюстраторГодИздательство 
(Серия, журнал)Место 
изданияТиражИные сведенияСоня въ царствѣ диваАнонимный переводчик[К 17]Джон Тенниел1879Типография А. И. Мамонтова и К°Москва—166 с., 1 л. ил.: ил.; 15 см.Приключенія Ани в мiрѣ чудесъМ. Д. Гранстремъ1908Э. А. ГранстремСанкт-Петербург3000164 с., ил.; 22,3 см.Приключенiя Алисы въ волшебной странѣА. Н. РождественскаяЧарльз Робинсон1908—1909Журнал «Задушевное слово»——Том 49. № 1-7, 9-21, 22-33[К 18].Приключенiя Алисы въ странѣ чудесъП. С. СоловьёваДжон Тенниел1909Журнал «Тропинка»——№ 2-5, 7-17, 19, 20Алиса въ волшебной странѣМ. П. Чехов (вероятно)Г. Фернисс1913Сборник «Английские сказки»,  
издание журнала «Золотое детство»Санкт-Петербург—С. 1-63, с ил.; 19,7 см.Алиса в стране чудесА. Д'АктильДжон Тенниел1923Издательство Л. Д. ФренкельМосква-Петроград3000132 с., с ил.; 28 см.Аня в стране чудесВ. В. НабоковС. Залшупина1923ГамаюнБерлин—115 с. с ил.; 21,5 см.Алиса в Стране ЧудесА. П. Оленич-ГнененкоДжон Тенниел, обложка 
В. Д. Бирюкова1940РостиздатРостов-на-Дону20 000108 с., с ил.; 20 см.Приключения Алисы в стране чудес. 
Сквозь зеркало, и что там увидела Алиса, или Алиса в ЗазеркальеН. М. Демурова, С. Я. Маршак и Д. Г. ОрловскаяПётр Чуклев1967Издательство литературы на иностранных языкахСофия—226 с., с ил.; 26,5 см.Приключения Алисы в стране чудесБ. В. ЗаходерВ. А. Чижиков1971-1972Журнал «Пионер»——№ 12, № 2, №3Приключения Алисы в стране чудес. Зазеркалье: (про то, что увидела там Алиса)А. А. Щербаков, 
предисловие Ю. О. КагарлицкогоМ. П. Митурич1977Художественная литератураМосква30 000304 с., с ил.; 20,3 см., Оформление Е. ГаннушкинаПриключения Алисы в стране чудесВ. Э. ОрелГ.В. Калиновский1988Детская литератураМосква100 000144 с., с ил.; 28,2 см.Приключения Алисы в стране чудесЛ. Л. ЯхнинА. Е. Мартынов1991———№ 1-3Приключения Алисы в стране чудесБ. Балтер—1997Изд-во «Комтех», 1С: Познавательная коллекция——ISBN 5-9521-0024-4, 2 CD-дискаАлиса в волшебной странеИ. П. Токмакова—2002Сборник «Кэрролл, Нэсбит», Стрекоза-пресс, серия «Классика — детям»Москва——Приключения Алисы в Стране Чудес, или Странствие в Странную Страну[К 19]М. С. БлехманД. Ракова2005—Харьков-Монреаль——Алиса в Стране чудесМ. Н. ТарловскийВ. И. Макаров2006ОмегаРеутов—48 с. с илл. — ISBN 5-465-01003-7Алиса в Стране чудесЮ. Хазанов—2006Детство. Отрочество. Юность. Библиотека «Иллюстрированная классика»Москва10 000ISBN 5-9639-0064-6, 240 с.Приключения Алисы в Стране чудес, рассказанные для маленьких читателей самим авторомН. М. ДемуроваЕлена Базанова2006Янтарный сказКалининград—88 с.Приключения Алисы в Стране ЧудесН. МироноваГ. Хильдебрандт2008Эксмо. Стихи и сказки для детейМосква5 000ISBN 978-5-699-24611-3, 184 с., С. 126—183[К 20]Алиса в Стране ЧудесД. СеливерстоваГ. Хильдебрандт2010Эксмо—700064 c.: ил. — ISBN 978-5-699-40948-8Алиса в Стране ЧудесН. Вязова (пересказ в сокращении)—2010Проф-Пресс, серия «Любимые сказки малышам»Ростов-на-Дону18 000144 с.,  С. 127—140, ISBN 978-5-378-02151-2Алиса в стране чудесНадежда Конча, Мария МельниченкоЗденко Бейсик2010Росмэн———





Список иноязычных изданий сказки















ЯзыкНазвание книгиПереводчикГодМесто изданияИные сведенияАфрикаансAvonture van Alida in towerlandТанни (English: Tannie)1934ЛондонИздательство Macmillan, 48 с.[90]АфрикаансAlice se Avonture in WonderlandАндре Бринк1965——[91]:49БаскскийAliceren abenturak lurralde miresgarrianМану Лопез Гасини (English: Manu López Gaseni)1992ПамплонаИздательство Pamiela, иллюстрации Джона Тенниела, с. 129, ISBN 978-84-7681-092-7[92]



Библиография
Ниже приведён список из наиболее важных книг и статей, посвящённых исследованию дилогии Кэрролла. Указан год первого издания в оригинале, через дробь — первое издание на русском языке (если есть).
The Annotated Alice. Alice’s Adventures in Wonderland and Through the Looking Glass by Lewis Carroll. Illustrated by John Tenniel. With an Introduction and Notes by Martin Gardner. NY, 1960 / Комментарии М. Гарднера изданы в сокращённом переводе, выполненном Н. Демуровой, в составе вышедшего в 1978 году «академического» издания дилогии Кэрролла.
The Philosopher’s Alice. Alice’s Adventures in Wonderland and Through the Looking Glass by Lewis Carroll. Illustrated by John Tenniel. With an Introduction and Notes by Peter Heat. NY, 1974. / «Алиса» глазами философа. — Комментарии: Питер Хит. — М.: ТриМаг. — ISBN 978-5-901666-53-1. — 2013.
Данилов Ю. А., Смородинский Я. А. Физик читает Кэррола / В составе академического издания: Л. Кэрролл. Алиса в стране чудес. Алиса в Зазеркалье. — М.: Наука. — 1978.




Адаптации
Экранизации
1903: Алиса в Стране чудес, режиссёр Сесиль Хепуорт, Великобритания[93].
1910: Alice's Adventures in Wonderland, Edwin Stanton Porter, 10-минутный фильм. Костюмы и грим персонажей делались с учётом иллюстраций Тенниела.
1915: Алиса в Стране чудес (фильм, 1915), режиссёр W.W. Young, США.
1931: Алиса в Стране чудес (фильм, 1931), режиссёр Bud Pollard, США.
1933: Алиса в Стране чудес (фильм, 1933), режиссёр Норман З. Маклауд, США.
1937: Alice in Wonderland, короткометражка, режиссёр George More O'Ferrall, Великобритания.
1946: Alice, режиссёр George More O'Ferrall.
1949: Алиса в Стране чудес (фильм, 1949), Lou Bunin Production, США—Франция.
1951: Алиса в Стране чудес (мультфильм, 1951), режиссёр Клайд Джероними, студия Дисней, США.
1955: Alice in Wonderland, TV-adaptation, режиссёр George Schaefer, адаптация бродвейской одноимённой пьесы 1932 года.
1966: Alice in Wonderland (or What's A Nice Kid like You Doing in a Place like this?), музыкальный анимационный фильм, режиссёр Hanna Barbera, США
1966: , режиссёр Джонатан Миллер, Великобритания.
1970: Алиса в стране чудес, фильм / Alice au pays des merveilles, режиссёр Jean-Christophe Averty, Франция.
1972: Алиса в Стране чудес (музыкальный фильм), режиссёр Уильям Стерлинг, Великобритания.
1976: Алиса в Стране чудес (фильм, 1976), музыкальный порнофильм, США.
1976: Алиса в стране чудес (фильм, 1976, Аргентина) / Alicia en el país de las maravillas, режиссёр Eduardo Plá, Аргентина.
1980: Маппет-шоу 6 серия 5 сезона. Кукольная спектакль-пародия с участием живых людей. Брук Шилдс в роли Алисы.
1981: Алиса в Стране чудес (мультфильм, 1981), режиссёр Ефрем Пружанский, СССР.
1982: Алиса в Зазеркалье (мультфильм, 1982), режиссёр Ефрем Пружанский, СССР.
1982: Алиса во дворце / Alice at the Palace, режиссёр Эмиль Ардолино / Emile Ardolino, США.
1982: Алиса в стране чудес / Alice in Wonderland, режиссёры John Clark Donahue, John Driver, США.
1983: Alice in Wonderland, TV-adaptation, режиссёр Kirk Browning, адаптация бродвейской одноимённой пьесы 1982 года, которая в свою очередь базировалась на пьесе 1932 года.
1983: Fushigi no Kuni no Alice, (аниме, 1983), ТВ-сериал, студия Nippon Animation, Япония.
1985: Алиса в Стране чудес (фильм, 1985), режиссёр Harry Harris/Гарри Харрис
1985: Dreamchild (фильм, 1985), режиссёр Gavin Millar, США
1985: Alice in Wonderland (фильм, 1985), режиссёр Stephen Mottram, 5-серийный сериал, Великобритания
1986: Алиса в стране чудес (фильм, 1986) / Alice in Wonderland, режиссёр Barry Letts, 4-серийный телесериал, Великобритания.
1987: Alice Through the Looking Glass (мультфильм, 1987), режиссёры Andrea Bresciani, Richard Slapczynski, США
1988: Алиса в стране чудес (мультфильм, 1986) / Alice in Wonderland, режиссёр Rich Trueblood, Австралия
1988: Алиса (фильм, 1988) / Něco z Alenky (Alice), режиссёр Ян Шванкмайер.
1991:  / Adventures in Wonderland, телешоу Disney Channel, транслировалось с 1991 по 1995 год.
1991: Alice in Wonderland (1988) режиссёр Steve Kramer, Япония.
1995: Алиса в Стране чудес (мультфильм, 1995) / Alice in Wonderland, режиссёры Toshiyuki Hiruma, Takashi Masunaga, Япония, США.
1995: Миюки в Стране чудес (аниме, 1995) / Fushigi no Kuni no Miyuki-chan, Япония.
1982: Алиса в Зазеркалье (фильм, 1998) / Alice Through the Looking Glass, режиссёр Джон Хендерсон, Великобритания.
1999: Алиса в Стране чудес (фильм, 1999) / Alice in Wonderland, режиссёр Ник Уиллинг, Великобритания, США, Германия.
1999: Alice Underground (мультфильм, 1999), режиссёр Роберт Э. Ли, США
2009: Алиса в Стране чудес (фильм, 2009) / Alice, режиссёр Ник Уиллинг, Великобритания, Канада.
2010: Алиса в Стране чудес (мультфильм, 2010), режиссёры Робсон Лима, Эвертон Родригес, США.
2010: Алиса в Стране чудес, режиссёр Тим Бёртон, США.
2016: Алиса в Зазеркалье, режиссёр Бобин Джеймс, США.
Радиопостановки и аудиокниги
1976: музыкальная сказка «Алиса в Стране чудес» выпущена на грампластинках фирмой «Мелодия». Перевод Н. Демуровой. Тексты и мелодии песен Владимира Высоцкого.
2002: альбом «Алиса» Тома Уэйтса.
2005: Алиса в Стране Чудес (+ аудиокнига CD) / Перевод Н. Демуровой. Текст Алисы читает Рената Литвинова, текст от автора — Александр Клюквин, текст Мартовского зайца и других зверей Антон Комолов, текст Чеширского кота — Николай Фоменко; серия «Книги, которые можно слушать». — М.: Обертон. — 2005. — ISBN 5-374-87103-X. — 104 с. — 20000 экз[94].
Музыка и музыкальные постановки
2007: шок-рок-музыкантом Мэрилином Мэнсоном был издан студийный альбом «Eat Me, Drink Me», где очень ярко представлены образы из «Алисы в Стране чудес». Также Мэнсон намеревался выпустить свой фильм «Фантасмагория: Видения Льюиса Кэрролла», но проект временно заморожен.
2011: балет «Alice’s Adventures in Wonderland» в постановке  «Ковент-Гарден». Композитор: . Хореография: Кристофер Уилдон. В главных партиях: Лорен Катберсон, Сергей Полунин, Зинаида Яновски, Стивен Макрей, Эдвард Уотсон, Эрик Андервуд. Дирижёр: Барри Уордсворт. Премьера состоялась 28 февраля 2011 года[95][96].
2013: российский композитор Фёдор Строганов написал сюиту «Алиса в Стране чудес» для камерного ансамбля. По замыслу композитора, части сюиты являются музыкальными иллюстрациями, перемежающимися чтением сказки Кэрролла[97].
Компьютерные игры

По мотивам сказки разработано множество компьютерных игр, большая часть которых основана не только на «Приключениях Алисы в Стране чудес», но и на сиквеле «Алиса в Зазеркалье». Исторически первой игрой стал проект Alice in Wonderland, выпущенный в 1985 году на персональном компьютере Commodore 64. Он был разработан студией Dale Disharoon и издан корпорацией . В двумерной приключенческой игре присутствовало около 60 анимированных персонажей; она была предназначена для детей от 10 лет[98][99].
Вторым проектом стала одноимённая игра Alice in Wonderland. Она была разработана студией Digital Eclipse и издана Nintendo. Игра была основана на экранизации Уолта Диснея и выпущена 4 октября 2000 года на игровой приставке Game Boy Color. Проект отличался наличием изометрической проекции и высоким уровнем графического исполнения[100].
5 декабря 2000 года появляется проект American McGee’s Alice, выполненный в жанре action от третьего лица. Он был разработан американской компанией Rogue Entertainment под руководством геймдизайнера Америкэна Макги и издан Electronic Arts. Первоначально игра была представлена на Microsoft Windows и Mac OS, позже портирована на платформы PlayStation 3 и Xbox 360. Согласно сюжету, семья Алисы погибает в пожаре, в то время как главная героиня находится в мире своих сюрреалистических фантазий, где Страна чудес представлена в страшной викторианской стилистике[101]. Для того, чтобы вернуть здравомыслие Алисе приходится бороться с порождениями собственного воображения[102].
31 декабря 2001 года появился мультипликационный квест Alice in Wonderland, разработанный компанией Lexis Numerique и изданный Emme для платформ PC и Mac. Общая форма повествования близка к сюжету сказок Кэрролла, в ходе которой Алисе нужно доказать невиновность Валета Червей в краже клубничного пирога. Проект ориентирован на целевую группу детей от 7 до 12 лет[103][104][105][106].
14 февраля 2007 года в Японии происходит релиз ещё одной игры по мотивам сказки — Heart no Kuni no Alice в жанре отомэ с элементами квеста. Проект, носящий пародийный характер, был разработан компанией QuinRose для Microsoft Windows и PlayStation 2 и позже, в 2009 году, портирован Prototype на платформу PlayStation Portable[107][108]. Согласно сюжету игры, Алису похищает таинственный человек с кроличьими ушами. Вместе они путешествуют по стране Сердец, где главная героиня встречает лидера мафиозной группировки, очаровательного рыцаря и других персонажей. В игре присутствует изрядная доля романтики[109].
2 марта 2010 появляется трёхмерная аркада Alice in Wonderland, в России также известная как «Disney. Алиса в Стране Чудес». Проект создан по мотивам экранизации Тима Бёртона. Игра разработана компанией Etranges Libellules издана в Америке и Великобритании фирмой Disney Interactive Studios. В России издателем проекта выступил «Новый Диск». Игра предназначена для детей от 12 лет и старше. В проекте представлены сразу несколько играбельных персонажей — помимо собственно Алисы, управлять можно Безумным Шляпником, Чеширским Котом и Мартовским Зайцем. Каждый из них обладает особыми способностями и умениями[110][111].
14 июня 2011 года ознаменовалось выпуском Alice: Madness Returns, являющейся продолжением American McGee’s Alice. Игра, представляющая собой приключенческий боевик от третьего лица, была разработана китайской студией Spicy Horse и издана Electronic Arts. Сиквел вышел на операционной системе Windows и на приставках PlayStation 3 и Xbox 360[112][113]. Проект по прежнему повествовал об Алисе Лидделл, пытающийся избавиться от мучительных галлюцинаций. По ходу игры протагонистка посещает лежащую в руинах Страну чудес и улицы Лондона, пытаясь выяснить причины пожара[114][115].
В 2012 году в свет вышла игра Mirrors of Albion (Зеркала Альбиона), выпущенная компанией Game Insight. Игра относится к жанру Поиск предметов, а игрок выступает в качестве детектива, которому нужно разгадать тайну исчезновения Алисы.


Список компьютерных игр



























































НазваниеДата первого выпускаРазработчикИздательЖанрПлатформаAlice in Wonderland1 января 1985Dale Disharoon, Inc.Windham ClassicsActionCommodore 64[98]Alice in Wonderland4 октября 2000Digital EclipseNintendoActionGame Boy Color[100]American McGee’s Alice5 декабря 2000Rogue Entertainment, Ritual EntertainmentElectronic Arts, Aspyr MediaActionMicrosoft Windows, Mac OS, PlayStation 3, Xbox 360[101][102][116]Alice in Wonderland31 декабря 2001Lexis NumeriqueEmme, Руссобит-М, GFI, Cornelsen Software, I.C.E. MultimediaКвестPC, Mac[103][104][105][106]Heart no Kuni no Alice14 февраля 2007QuinRoseQuin Rose, PrototypeОтомэ, квестMicrosoft Windows, PlayStation 2, PlayStation Portable[107][108][109]Alice in Wonderland: An Adventure Beyond the Mirror22 февраля 2010Disney Interactive StudiosDisney Interactive StudiosКвестiPhone[117]Alice in Wonderland2 марта 2010Etranges LibellulesDisney Interactive Studios, Новый ДискАркадаPC, Wii, Nintendo DS[110][111][118]Alice In Wonderland — Puzzle Game5 марта 2010Binary Wits, LLC—ГоловоломкаiPhone[119]Alice in Wonderland — Matching Game27 марта 2010Swartz Enterprises, Inc.—ГоловоломкаiPhone[120]Alice in Wonderland: Hidden Objects1 апреля 2010Warelex—КвестiPhone[121]Alice in Wonderland — Escape from the rabbit hole2 апреля 2010Inner Four, Inc.—ActioniPhone[122]A Matching Game — Alice in Wonderland2 апреля 2010Inner Four, Inc.—ГоловоломкаiPhone[123]A Slider Puzzle — Alice in Wonderland2 апреля 2010Inner Four, Inc.—ГоловоломкаiPhone[124]Alice in Wonderland — A New Adventures12 апреля 2010Inner Four, Inc.—ActioniPhone[125]Alice in Wonderland Quiz16 апреля 2010Web X.0 Media—ГоловоломкаiPhone[126]Alice in Wonderland: The Movie30 июня 2010Disney MobileDisney MobileКвестPC, Wii, Nintendo DS, iPhone[127]HdO Alice in Wonderland1 октября 2010AnumanAnuman, Руссобит-М, GFICasualPC[128]Alice In Wonderland: Cartoon Arcade Game With Story5 января 2011Perspicacity—КвестiPhone[129]Alice In Wonderland: A 3D Cartoon Arcade Game for Kids28 апреля 2011Perspicacity—КвестiPhone[130]Enhanced Alice in Wonderland22 мая 2011MobNotate.com—КвестiPhone[131]Alice Candy Feed: Alice In Wonderland Cartoon Physics Game / Games For Kids24 мая 2011Perspicacity—КвестiPhone[132]Alice: Madness Returns14 июня 2011Spicy HorseElectronic ArtsAction-adventureWindows, PlayStation 3, Xbox 360[112][113]Mirrors of Albion (Зеркала Альбиона)26 октября 2012Game InsightJoin GameПоиск предметовiPad, iPhone, Android, Amazon, Windows, Windows Phone, Facebook, Одноклассники



Влияние на культуру
Более подробно эта тема раскрыта в англоязычной статье
Благодаря сказке имя Алиса стало популярным.
Известная гранж группа Alice in Chains, названа в честь «Алисы в Стране чудес».
«Алиса в Стране чудес» вошла в список двенадцати «самых английских» предметов и явлений, составленный министерством культуры, спорта и СМИ Великобритании[133].
Дезориентирующее неврологическое состояние, которое затрагивает визуальное восприятие человека так, что субъект воспринимает объекты существенно меньшего размера, чем они есть в действительности, а объект кажется далёким или чрезвычайно близким в то же самое время, получил название синдром Алисы в Стране чудес (English: Alice in Wonderland syndrome; AIWS)
Повести Льюиса Кэрролла «Алиса в Стране чудес» и «…в Зазеркалье» оказали особое влияние на Бальтазара Бальтуса. С Алисой связаны образы кошек, мечтающих котов, которым девочка подставляет зеркало.
На протяжении XX века «Алиса в Стране чудес» стала предметом для различных философских, психоаналитических, сатирических и других вариаций.
Композиция психоделической группы 1960-х годов Jefferson Airplane называется «White Rabbit»; в ней упоминаются многие из персонажей сказок Кэрролла (Гусеница, Белый Рыцарь, Червонная Королева, Соня и пр.). Также существовала «марка» (кусочек картона 5x5 миллиметров, пропитанный ЛСД) с изображением Алисы[134]. Оба явления, вероятно, связаны, в частности, с известным свойством ЛСД временно вызывать AIWS (см. выше) либо с проявляющейся под его действием парадоксальной логикой, схожей с логикой персонажей книги.
Канадская певица и виолончелистка Jorane в своей композиции Jinx обращается к образу Белого Кролика: «Единственное, что я совершила — доверила Кролику право открывать нужные двери» (English: "The only thing I did was trust the rabbit to open the right doors")[135].
Известный джазовый пианист Чик Кориа в 1978 году записал альбом «The Mad Hatter» («Безумный шляпник»).
Британская рок-группа Paice, Ashton & Lord в 1977 выпустила альбом «Malice In Wonderland» (Преступное намерение, злоба в стране чудес). Альбом с таким же названием в 1980 выпустила группа Nazareth. В 2009 почти с таким же названием (Malice N Wonderland) альбом выпустил рэпер Snoop Dogg.
В клипе на песню «Labyrint» немецкой группы Oomph! сюжет имеет множество мрачных аллюзий на произведение.
Британская хеви-металл группа Saxon в 2015 году выпустила альбом Battering Ram, где есть песня «Queen of Hearts».
Певица Гвен Стефани превратилась в Алису из сказки «Алиса в Стране чудес» в клипе на песню «What You Waiting For?»[136] 2009 года[137].
Скрипачка и танцовщица Линдси Стирлинг снялась в клипе к композиции «Hold My Heart»[138] 2016 года по мотивам «Алисы в Стране чудес», где Линдси предстала в образе белого кролика вместе с певицей королевой-ZZ Ward, а вместо девочки Алисы героем стал парень. Он проваливается под землю в сказочный мир и следуя за кроликом-Линдси попадает на поляну с чаепитием[139].
Реминисценции в литературе


The Westminster Alice (1902).[140]
Clara in Blunderland (1902)[141]
Lost in Blunderland (1903)
John Bull. Adventures in the Fiscal Wonderland (1904)
Alice in Blunderland: An Iridescent Dream (1904)

A New Alice in the Old Wonderland (1895)
New Adventures of Alice (1917)
Alice Through the Needle’s Eye (1984)
Automated Alice (1996)

Mopsa the Fairy (1869)[142]
Davy and the Goblin (1884)
The Admiral’s Caravan (1891)[143]
Gladys in Grammarland (1896)[143]
A New Wonderland (1898)
Rollo in Emblemland (1902)
Justnowland (1912)
Alice in Orchestralia (1925)
Книга Гилберта Адэра «Алиса в Заиголье» (1984) представляется продолжением двух книг об Алисе. Через игольное ушко Алиса попадает в страну, населённую, наряду с другими сказочными героями, Буквами.
Ещё одно продолжение — книга Джеффа Нуна «Автоматическая Алиса» (1996). В этой книге путешествия Алисы продолжаются в Манчестере будущего, населённого Исполнительными Гадами, людьми, больными «невмонией», и невидимым котом по имени Кварк.
«Золотой полдень» Анджея Сапковского — апокриф к «Алисе в Стране чудес».
Образ Алисы, а также персонажи книг Кэрролла неоднократно использовались писателем Роджером Желязны в его рассказах, повестях и романах.
Стихотворение «Все тенали бороговы…», давшее название рассказу фантаста Генри Каттнера, рассматривается им как код, прямая инструкция для выхода в настоящую жизнь из нашей реальности, являющейся всего лишь тёплым и удобным местом для выращивания потомства. Совершенно бессмысленный для взрослых людей, уже впитавших обычную для нашего мира «логику X», набор слов открывает 6-летнему Скотту и 2-летней Эмме удивительную «дорогу обратно в океан». Кроме того, в рассказе появляется Льюис Кэрролл, записывающий это стихотворение со слов «маленькой подружки Алисы»… чтобы вставить его потом в свою книгу.
Алиса Лидделл Харгривс (не героиня книги, а реальная личность) — персонаж серии романов Филипа Джоуза Фармера «Мир Реки».
В Комиксе «Arkham Asylum: A Serious House on Serious Earth» проводится масса аналогий со сказками об Алисе:
Амадей Аркхем, создатель психиатрической клиники Аркхэм, переживает за свою дочь, которой часто снятся кошмары: «Харриет страдала от ночных кошмаров. Я винил в этом Льюиса Кэрролла, но она настаивала, чтобы я перечитывал его книги…»
Двуликий проходит курс терапии. Вместо монеты ему дают игральную кость, затем карты Таро.
В образе Джокера узнается Чеширский кот
Бэтмен, путешествуя по психиатрической клинике, встречает Безумного Шляпника в зеркале, курящего кальян — точь в точь как Синяя Гусеница
Реминисценции в кинематографе
В фильме «Лабиринт» девушка Сара отправляется в путешествие по волшебному лабиринту, чтобы вернуть своего младшего брата, которого забрал король гоблинов. В пути Сару ожидает множество приключений, в том числе и падение в дыру забвения. Также она встречает говорящую гусеницу и других сказочных персонажей.
В фильме «Матрица» Нео получил сообщение о том, что он должен, подобно Алисе, следовать за белым кроликом. Один из главных героев, Морфеус, предлагает Нео узнать, «насколько глубока кроличья нора».
В альбоме Victims Of The Modern Age 2010 года голландского прогрессив-метал проекта Star One это было обыграно в названии открывающей композиции Down The Rabbit Hole.
В фильме «Обитель зла» режиссёр использовал массу аналогий фильма со сказками Л. Кэрролла: имя главной героини, название компьютера «Красная королева», белый кролик, на котором было испробовано действие Т-вируса и антивируса, проход в «Umbrella Corporation» через зеркало и т. д.
В фильме «Страна приливов» Джелиза-Роуз читает своему отцу отрывки из «Алисы в Стране чудес», а через весь фильм проходят реминисценции из «Алисы»: поездка в автобусе, падение в нору, кролик, Делл ведёт себя то как герцогиня из Страны чудес, то как Белая Королева из Зазеркалья) и т. д.
В 15 серии 1 сезона оригинального сериала «Звёздного пути» герои оказываются на планете развлечений, то о чём ты думаешь моментально программируется и появляется. Изначальное окружение это лес, и одному из героев он показался похожим на лес из Алисы в стране чудес, так как он об этом подумал то перед ними появился белый кролик и бежавшая за ним Алиса.
В фильме «Фредди против Джейсона» одна из жертв видит Фредди Крюгера в образе гусеницы с кальяном
Американский режиссёр Винсент Коллинз снял короткометражный мультипликационный фильм «Злоба в Стране чудес» (English: Malice in Wonderland) с элементами сюрреализма, в котором использованы образы из книги.
В 8 серии 1 сезона американского фантастического телесериала «Хранилище 13» () персонаж Алиса представлена как девушка, заточённая в магическом зеркале Кэрролла за своё сумасшествие.
В первом сезоне  сериала «Звёздный путь: Дискавери» книга Кэрролла стала важным для сюжета символом парадоксальной, противоречивой стороны реальности. Майкл хранит подаренный на выпускной экземпляр «Алисы» и передает его подруге заинтересовавшейся настоящей бумажной книгой -  редкостью в будущем. Кроме того, в сезоне есть простые отсылки к обеим книгам.
Факты

В последней 12-й главе Король пытается удалить Алису из зала суда по только что придуманному им «Закону номер Сорок Два». В первом, иллюстрированном Джоном Тенниелом издании Льюис Кэрролл настаивал именно на этом количестве рисунков.
Фраза «Общество безумного чаепития» распространена в научных кругах и может выступать в качестве названия (самоназвания) объединений и просто групп учёных. Например, так называли группу, состоявшую из Бертрана Рассела, Джорджа Эдварда Мура и Джона Эллиса Мак-Таггарта (мотивацией названия послужили черты портретного сходства с классической иллюстрацией, особенно у Рассела (Болванщик), постоянные дискуссии и интерес к проблемам языка). Также это именование носит неформальная группа российских учёных (большая часть из них — преподаватели высших учебных заведений центральной России), интересующихся преимущественно философией и теорией языка.
Значительный ряд имён, связанных с книгой, от прототипа героини, Алисы Лидделл, до косвенно названных в основном повествовании персонажей (папаша Уильям, Дина) были использованы для именования малых планет[144].
Комментарии

Примечания

Ссылки

. Рукопись «Приключения Алисы под землёй» (1862—1864) на сайте Британской библиотеки(in English)
 Первое издание в США, New York 1866.(in English)
(in English)
 Воспроизведение единственного издания с иллюстрациями Льюиса Кэрролла(in English)

(in Russian)

Демурова H. M. 

Галинская И. Л. 
Карпушина Н. 


 Более 385 отсканированных старинных изданий Alice in Wonderland в библиотеке openlibrary.org
 с иллюстрациями Олега Липченко.




Категория:Романы 1864 года
Категория:Сказки 1864 года
Категория:Сон в фольклоре и литературе