東京に生まれ、出生名は庫吉であった。中央商業学校（中央学院大学中央高等学校の前身）に学ぶ。1923年、関東大震災で店舗を失った吉徳の再建にあたり、人形専門店への転換を進めた。吉徳の経営者となると、東京独自の雛人形の形態を生み出し、雛人形のセット販売などで業績を伸ばした。1927年、青い目の人形への「答礼人形」として58体の日本人形を製作してアメリカ合衆国へ贈る取り組みが行なわれた際にはこれに深く関わり、人形の企画製作にあたった。1930年には、人形芸術運動に取り組むため、石井柏亭、笹川臨風、西沢笛畝らとともに童宝美術院を結成し、同人となる。同年には、日本人形研究会を設立し、初代会長となった。1938年には、日独伊防共協定の成立を記念して大日本連合女子青年団と大日本連合婦人会が、アドルフ・ヒトラー総統とベニート・ムッソリーニ首相への贈呈を企画した「やまと人形」の製作にもあった、戦前から、戦後にかけて、長く業界を代表する人物として活動し、日本人形研究会初代会長、日本玩具および人形連盟会長、日本人形協会会長、日本ひな人形協会名誉会長、浅草法人会会長などを歴任した。1982年には、日本経済新聞に「私の履歴書」が連載された。俳句をたしなみ、土偶と号した。色紙に揮毫を求められると、「一生童心」と書いた。
山田 徳兵衛（やまだ とくべえ、1896年5月14日 - 1983年12月21日）は、日本の実業家、人形問屋吉徳の第10代当主、人形研究家、人形師。
古くから遠山郷と呼ばれ、南アルプスと伊那山地に囲まれた山間の村であった。「日本のチロル」と呼ばれる、下栗地区から眺める山並みは絶景として知られる。正保2年（1645年）の検地帳までは門村（かどむら）と表記され、元禄15年（1702年）の検地帳以後は上村となった。
神奈川県藤沢市出身、在住。1964年早稲田大学文学部史学科卒、68年小野梓記念学術賞受賞、71年早大大学院博士課程満期退学。94年「中世寺院法の基礎的研究 -寺院の多数決制と寺院法式」で早大文学博士。多摩美術大学教授、美術学部長、2007年学長、11年退任、名誉教授。
清田 義英（せいた よしひで、1941年(昭和16年) - 2014年（平成26年）9月28日）は、日本の歴史学者、多摩美術大学名誉教授。日本中世史専攻。
固有名のタラゼド (Tarazed)。これは、元々ペルシャのアステリズムで「（はかりの）竿」を意味する shāhīn-i tarāzū に由来する。これは、横に並ぶα星、β星の3つの星を秤の竿に見立てたもので、β星の由来も同一である。2016年8月21日に国際天文学連合の恒星の命名に関するワーキンググループ (Working Group on Star Names, WGSN) は、Tarazed をわし座γ星の固有名として正式に承認した。
K型の輝巨星。まだ誕生から1億年ほどしか経っていないが、既に中心核では水素核融合の段階を終え、ヘリウムの核融合により炭素が作られている段階であると考えられており、将来は白色矮星となると予想されている。
ムーアのイギリスでの活動に注目したDCコミックスの編集者レン・ウィーンは、1983年にDCの低迷タイトルの一作であった『スワンプシング』の原作者としてムーアを起用した。ムーアはホラーとファンタジーの形式によって社会や環境問題を描く実験的なストーリーにより、このキャラクターを徹底的に解体し再構築した。『スワンプシング』の人気を復活させたムーアは、DCから新しい仕事を与えられた。これらの仕事にはグリーンアローやオメガマン、『ヴィジランテ』における二編、さらにバットマンやスーパーマンの原作が含まれていたが、この中で最も注目すべき作品は、『スーパーマン: ザ・ラスト・エピソード』と、ブライアン・ボランドの作画による『バットマン: キリングジョーク』である。そして、1986年から連載され、1987年にグラフィックノベルとして一冊にまとめられた連載作品『ウォッチメン』により、ムーアの名声は確立された。この作品ではムーアと作画家のデイヴ・ギボンズにより、スーパーヒーローが実在し、核戦争の影に怯える冷戦下の世界での探偵劇が描かれる。『ウォッチメン』に登場するスーパーヒーローはいずれも極めて人間的であり、物語は複数の視点から複雑に描かれている。宿命論や自由意志、倫理観といった、それまでのメインストリーム・コミックにおいて重要視されていなかった哲学的な問題に取り組んだだけに止まらず、アメリカン・コミックのジャンルを甦らせたことにより、ムーアは高く評価された。また、『ウォッチメン』は、『スワンプシング』以来のムーアとDCとの確執を更に広げた点でも特筆される。DCはこのシリーズに登場するスマイリーバッジ・セットの限定版を販売し、このセットはムーアとDCの間に摩擦を引き起こした。DCはこのセットは関連商品ではなく「特別商品」であると主張し、ムーアとギボンズに対しロイヤリティを支払わなかった。同時期のフランク・ミラーの『バットマン: ダークナイト・リターンズ』やアート・スピーゲルマンの『マウス』、ギルバート・ヘルナンデスの『ラブ・アンド・ロケッツ』と並び、『ウォッチメン』は1980年代後半を代表する大人向けのアメリカン・コミックの一冊となり、ムーアはたちまちコミック業界における有名人となった。この注目を嫌ったムーアはファンダム活動を避けるようになり、コミックコンベンションにも長らく参加していない（ロンドンのコンベンションでは、ムーアはトイレの中でまでサインを求めるファンに付きまとわれた）。『マーヴェルマン』はアメリカ市場ではイクリプス・コミックより、（マーベル・コミックからの商標権侵害に対する苦情により）『ミラクルマン』と改題されて再版された。出版社に対するムーアや作画家らの著作権の主張にも関わらず、ムーアのストーリーは終了させられ、『ミラクルマン』のキャラクターは新たな原作者のニール・ゲイマンと作画家のマーク・バッキンガムに引き継がれた。『ミラクルマン』のキャラクターに対する法的な所有権は不明確なものとなっている。ムーアと作画家のデヴィッド・ロイドはDCにおいて『Vフォー・ヴェンデッタ』の連載を再開し、『Vフォー・ヴェンデッタ』はフルカラーのグラフィックノベルとして出版された。しかしながら、映画に対するものと類似した年齢制限制度の導入について、ムーアはフランク・ミラーやハワード・チェイキンと共にDCと争い、『Vフォー・ヴェンデッタ』を完結させた後にDCでの仕事を打ち切った。