非感受性のEPSPSの利用：植物のEPSPSは核DNAにコードされ、細胞質で合成されプラスチドに移行するタンパク質である。一方、原核生物であるバクテリアにもEPSPSは存在し、その多くのものはグリホサートで阻害される。しかし、細菌であるアグロバクテリウム・ツメファシエンス （Agrobacterium tumefaciens） CP4株のEPSPSはグリホサートで阻害されないため、このバクテリアのEPSPS遺伝子を利用して植物にグリホサート耐性能を付与することになった。そこで、問題になったことが植物のEPSPSはプラスチドに存在するが、バクテリアのものは細胞質に存在することである。そのため、A. tumefaciens CP4株由来のEPSPS遺伝子にプラスチドに移行させるための輸送ペプチド部分のDNAを融合させたものを植物に導入して、バクテリア由来のEPSPSをプラスチドに輸送させてラウンドアップに植物を耐性化させている。同様に、土壌細菌Arthrobacter globiformis由来のEPSPS遺伝子を改変してグリホサート耐性にした遺伝子・改変 epsps grg23ace5も用いられている。更に、植物であるトウモロコシ由来のEPSPS遺伝子epspsに点突然変異を起こした、2変異EPSPS遺伝子(2mepsps)がコードするタンパク質は、グリホサートに対する耐性を有する。なお、2mEPSPSタンパク質では、野生型EPSPSタンパク質のアミノ末端から102番目のアミノ酸残基のトレオニンがイソロイシンに、また、106番目のプロリンがセリンにそれぞれ置換されている。この2mepspsが用いられた耐性作物も開発されている。
遺伝子工学を用いて、ラウンドアップに対して植物を耐性化させる機構として、様々な機構が利用可能である。その中で、現在は主にグリホサートに非感受性の5-エノールピルビルシキミ酸-3-リン酸合成酵素(EPSPS)の遺伝子とラウンドアップ分解・解毒酵素の遺伝子が用いられている。
1960年代後半のファンカデリックなどのサイケ・ロックや、イギー・アンド・ストゥージズ、MC5などが活躍していたデトロイトのガレージロック・パンクシーンに影響を受ける。1970年代にニュー・ヨークの実験音楽シーンに触発されてジョルジオ・ゴメルスキーのロフトに参入。ヘンリー・カウ、マグマなど多くのアーティストと交流を開始。70年代後半　主要プロデューサー、パートナーとして、パリ在住のジョン・カラコスのレーベル、セルロイド・レコードでの制作を始める。国内外のアヴァンギャルド音楽のアルバムの配給を行う。1978年頃、ゴングのビートニク、デヴィッド・アレンとニューヨーク・ゴングを結成。1979年頃エンジニアのマーティン・ビシとともにブルックリンにてレコーディング・スタジオを設立。ブライアン・イーノをスタジオに招き、レコーディング。スタジオ・コンセプトが気に入ったイーノが機材を提供する。歴史的なノー・ウェイヴの録音やマイケル・バインホーン、フレッド・マーらと実験的ファンク・バンド、マテリアルの活動を開始。並行してアート・リンゼイ、アントン・フィアー、フレッド・フリスらとのゴールデン・パロミノスでの活動も行う。1980年にはフレッド・フリス、フレッド・マーとのマサカーも活動を開始した。1980年代にヒップホップ・ミュージック・シーンに合流し、ファブ・ファイブ・フレディとの『Change The Beat』やアフリカ・バンバータとのTime Zoneで12インチをセルロイドからリリース、ラップミュージックのオリジネイター、ラスト・ポエッツのアルバムも配給する。1983年、ラズウェル / マテリアル全面バックアップによるハービー・ハンコックの『フューチャー・ショック』が、スクラッチやエレクトロニクスを駆使したヒップホップの名盤として高い評価を受け、グラミー賞を受賞。初のソロ・アルバム『ベース・ラインズ』を発表。1985年、フィリップ・ウィルソンと結成したバンド、デッドライン発表。マヌー・ディバンゴ、バーニー・ウォーレル。ジャコ・パストリアスらがゲストとして参加。PIL『アルバム』(1985年)、坂本龍一『ネオ・ジオ』(1987年)などの作品プロデュースの他、スライ&ロビーのリズムセクションを起用したミック・ジャガー『シーズ・ザ・ボス』(1985年)、オノ・ヨーコ『スターピース』(1985年)などのアルバムや、実験的なスライ&ロビー名義のアルバム『ランゲージ・バリアー』(1985年)、『リズム・キラーズ』(1987年)なども制作している。1986年にラスト・イグジットの活動を始め、グラインドコア、ノイズのサウンド・プロデュースへと実験を試みる。この時期の主なプロデュース作品はモーターヘッド『オーガズマトロン』(1986年) 、イギー・ポップ『インスティンクト』(1988年)、ラモーンズ『ブレイン・ドレイン』(1989年)、ホワイト・ゾンビ『Make Them Die Slowly』(1989年)などがある。1990年代以降はクリス・ブラックウェルのアイランド・レコードにAXIOM・レーベルを立ち上げて電子音楽やデトロイト・テクノへの関心を高めフリー・ジャズやダブと絡めて行く。1991年、ペインキラー、プラクシスといったグループを結成し活動を開始。デッドライン名義で、ブーツィー・コリンズやジョナス・エルボーグらと共演し、アルバムを制作した。1992年のプラクシスのアルバム『トランスミューテイション』のレコーディングにはDJ KRUSH、DJ Spooky、ジャー・ウォブル、ファラオ・サンダース、ブーツィー・コリンズやバーニー・ウォーレル、ウィリアム・S・バロウズをゲストに迎えて制作している。レコーディング・エンジニアのオズ・フリッツとともにアフリカ、アラブ、アジア、カリブなど世界各地でのフィールド・レコーディングや、それらを素材にしたダブ作品をサブ・ローザ・レーベルや多数のレコード・レーベルから発表する。1999年にサブ・ローザ・レーベルからカットアップを多用した作品『Hashisheen -The End Of Law』をリリースしており、ジェネシス・P・オリッジとの共同作品を収録している。また1990年代中頃からリミックス・プロジェクトを初めて1997年にボブ・マーリー『ドリームス・オブ・フリーダム - Dreams of Freedom (Ambient Translations in Dub) 』、マイルス・デイヴィス『パンサラッサ～マイルス・リミックス! - Panthalassa (the music of miles davis 1969 - 1974)』(1998年) 、カルロス・サンタナ『ディヴァイン・ライト:カルロス・サンタナRemix - Divine Light – Music from Illuminations & Love Devotion Surrender』(2001年)など、ラズウェルの考察による再構築アルバムを制作している。2000年代に入ると琉球アンダーグラウンド、ニルス・ペッター・モルヴェルら新世代のアーティストのリミックスも手がけ、インド音楽とダブを融合させたタブラ・ビート・サイエンスを始動させる。