かつて旧徳山市には徳山市営毛利球場（1948年完成）があった。旧毛利藩邸の跡地に建設されたもので、球場正面には毛利邸の門がそのまま残された印象的な造りだったが、老朽化に伴う閉鎖に伴い、新たに整備されたのが本野球場である。なお、1971年5月16日に閉鎖された毛利球場の跡地は、ボウリング場などの「モウリプラザ」を経て、徳山市文化会館（現・周南市文化会館）の建設用地となった。2011年10月のおいでませ！山口国体を前に大規模な整備が行われた。これにより、公認野球規則の両翼100m、中堅122mを確保したほか、車椅子席や多目的トイレの整備、エレベーターの設置などのバリアフリー化が行われた。それまでパネル式だったスコアボードは、映像表示可能なフルカラーLED方式となった（山口県内の野球場では初）。広島東洋カープの投手として活躍した津田恒実が合併前の新南陽市出身であり、2012年に野球殿堂顕彰競技者となったことから、周南市では津田の功績を讃え、周南市野球場について、津田に因んだ愛称を新たに付与することをこの程決定し、新たな施設整備に付随する関連補正予算を2012年9月の周南市議会に提案。そして公募の結果、同年12月14日に球場の愛称が「津田恒実メモリアルスタジアム」と決定した。翌2013年3月10日の広島対DeNAのオープン戦開催時に命名セレモニーが行なわれた。
1971年6月、旧徳山市の周南緑地運動公園敷地内に「徳山市野球場」として完成した。2003年に新南陽市、熊毛町、鹿野町と合併し周南市となったことに伴い、現名称に改称した。外野のスコアボードの彼方には石油化学コンビナートの煙突が林立しており、工業都市・周南を象徴する風景が垣間見える。高校野球、中国地区大学野球連盟、社会人野球などの公式戦が毎年行われており、特に毎年ゴールデンウィークには社会人のJABA徳山大会が行われるなど、県内アマチュア野球の中心球場として機能している。
四日市JCT方面への入口と同方面からの出口のみをもつハーフインターチェンジである。当該ICから豊田JCT方面へは連絡しないため、隣りの湾岸弥富ICを利用する。ICは木曽岬干拓地の中にある。また、愛知県（弥富市）と三重県（桑名郡木曽岬町）の県境に位置する。計画では当該ICと湾岸弥富ICを合わせて「鍋田インターチェンジ」と称した。つまり2つのハーフICを合わせて一つのインターチェンジとして計画されていた。
神田署の旧庁舎の隣には2012年3月まで東京電機大学神田キャンパスがあり、三方を囲まれていた。正面の道路は「神田警察署通り」であり、神田署の名前が付いている。
本多 稜（ほんだ りょう、1967年10月17日 - ）は、歌人。静岡県浜松市出身。歌誌「短歌人」所属。現在「短歌人」編集委員。1998年に「蒼の重力」で第9回歌壇賞を受賞。2004年に第1歌集「蒼の重力」で第48回現代歌人協会賞を受賞。2008年には第2歌集「游子」で第13回寺山修司短歌賞を受賞。2017年から「短歌人」編集委員。登山やスキューバ・ダイビングを題材とした、躍動的でスケールの雄大な歌を得意とする。
主な球種は150km/h前後のストレートと高速シュート、140km/h近いスライダー。緩急を使うことが少なく、ストレートで押しながら左右の揺さぶりで攻める。登板の度にピンチを背負い、味方ファンをハラハラさせながらも最終的には抑えるため「劇場型」とも言われた。自身のスタイルについては「どんな形でも最後に勝って試合が終わればいい」と語っている。毎年50試合前後に登板しながら故障をしない体と、精神的なタフさにも定評があった。
2011年11月25日にオリックスの二軍育成コーチに就任し、2013年より二軍投手コーチに就任。松葉貴大・佐藤達也の育成に貢献した。2014年10月1日に球団から退団が発表された。10月16日に古巣であるロッテの一軍投手コーチ就任が決まった。2018年からはベンチ担当、チーム防御率5位と低迷し同年10月14日に退団が発表された。2019年からは、1月10日に日本女子プロ野球機構の投手総合コーチ就任が発表され、千葉ロッテOBとしてチバテレビの野球解説者としても活動している。
2011年は、開幕一軍入りを果たしたが前年以上に安定感を欠き、5月2日に二軍落ちすると一度も一軍に昇格できなかった。最終的に6試合の登板に留まり、防御率13.50と結果を残せず、10月に戦力外通告を受けた。11月1日に現役引退が発表された。
ジョヴァンニ・ガブリエーリは、当時流行の多くのジャンルで作曲したにもかかわらず、明らかに合唱のための宗教曲と器楽曲を好んでいた。声楽のための世俗曲は、すべてかなり初期の作品である。後半生においてガブリエーリは、声楽と器楽のための宗教曲に専念して、音響効果を最大限に追究した。聖マルコ大寺院のジョヴァンニ・ガブリエーリに前後する作曲家と同じように、彼もまたこの大寺院の異例な空間配置を利用しようとしようとした。左右両陣の互いに向き合う聖歌隊席（と、それぞれに1つずつしつらえられたオルガン）が、著しい空間効果――エコーやディレイ、一種のステレオ効果――が得られるのである。ほとんどのジョヴァンニ・ガブリエーリの作品は、合唱集団ないしは器楽集団が、まずは左手から聞こえ、それを右手の音楽家集団が追うというように、一種のアンティフォナ様式によっている。このような分割合唱様式は、数十年来の伝統があり、少なくともヴェネツィアにおいて開祖はおそらくアドリアン・ヴィラールトであったにせよ、ジョヴァンニ・ガブリエーリは、楽器法において二つ以上のグループを厳密に方向付けることにより、器楽集団や声楽集団の利用を、細心の注意をもって決定した最初の作曲家となったのである。聖マルコ大寺院のアコースティックはこの400年の間にほとんど変化していないので、楽器は、適切に配置すれば、遠い地点でも完全に明晰に聞き分けることができる。したがって、たとえば弦楽器の独奏者と金管楽器の集団というような楽器編成は、文字にすると奇妙に見えても、聖マルコ大寺院で響かせてみるなら、完璧なバランスを保っているのである。ガブリエーリは楽器の活用においてだけでなく、強弱記号の展開においても独創的であった。《ピアノとフォルテのソナタ Sonata pian' e forte》は、おそらく強弱法を用いた最初期の作品である。しかもその上、通奏低音を用いた最初の作曲家の一人でもあった。通奏低音は、1602年にロドヴィコ・ヴィアダーナの曲集によって一般化した作曲技法だったからである。