『ユースフ』が啓示されたのがいつかははっきりしていないが、ダワー(改宗)から10年目もしくは11年目であったとされる。これはヒジュラの2～3年前にあたる。本章はムハンマドの生涯の研究者が「アム・アル・フズン」(悲嘆あるいは落胆の年)と呼ぶ年より後に啓示された。アム・アル・フズンとはムハンマドが悲しみふさぎ込んでいた年である。この年に彼はいくつかの困難に直面したが、そのうち三つの困難が特に重要である。三つのうちの第一は彼の叔父アブー＝ターリブの死である。アブー＝ターリブはムハンマドにとって実父が死んで以降父の代わりとなった存在であり、啓示を受けて以降ムハンマドが迫害を受けた際に彼を守った人物の一人であった。第二の悲劇はムハンマドの愛した一人目の妻ハディージャの死とともにやってきた。彼女は彼の受けたメッセージを最初に信じた人物であるとともに彼に安らぎを与えた人であった。この二人の死は、彼らがムハンマドの遍歴において彼を動機付け、彼を守ってきた人々であっただけに、ムハンマドにとって痛手であった。叔父が死んで以降のマッカで、ムハンマドが人々にイスラームに改宗するように説いている間、異教徒たちはムハンマドに酷い困難を味わわせた。ターイフの町からよい返事が来るのを期待しつつムハンマドはマッカを離れた。しかし、彼が失望したことには、ターイフの人々は彼を歓迎せず、彼に苦難を味わわせ、彼に石を投げて町の外まで追い回したのであった。彼は傷つき血を流して、ターイフの人々に対する失望の他には何も持たずに去った。本章は彼の精神的高揚を表し、彼をその失意から癒やした。
本太刀は、伯耆国で製作された後、出羽国庄内藩大名の酒井氏（左衛門尉酒井家）に重宝として伝来したと記録される。1939年（昭和14年）9月6日には、文部大臣の河原田稼吉により、歴史上又は美術上特に重要なる価値があるものとして、太刀 銘安綱の名称で重要美術品に認定され、同時に本太刀の日本国外への輸出又は移出が規制されることとなった。その後、根拠法である重要美術品等ノ保存ニ関スル法律は、文化財保護法の施行により廃止されたが、本太刀を含む同法施行以前に認定された物件に対しては現在もなお有効であるものとされており、重要美術品を日本国外に輸出又は移出する場合は、主務大臣（文化財保護法附則第4条第1項の規定により文化庁長官に読み替えられる。）の許可を得て、認定を取り消すこととしている。2017年（平成29年）2月10日に開催された第178回文化審議会文化財分科会において、本太刀の重要美術品の認定の取消しについての諮問がなされた。3月1日から3月3日までに開催された同分科会の第一専門調査会において、本件にかかる調査がなされ、3月10日に開催された第179回分科会において、調査結果が報告され、審議の結果、認定を取り消す旨の答申がなされた。9月15日に、同分科会の答申を踏まえ、文化庁長官の宮田亮平により、本太刀に対する重要美術品としての認定が取り消されることとなった。重要美術品等認定物件に認定された際には酒井忠良が本太刀を所有していたが、その後本太刀は同家を離れ、2017年の認定の取消の際には日本刀関連の古物商を営む有限会社飯田高遠堂が所有していた。本太刀は、同社が既に売約を済ましていること、重要美術品の認定が取り消されたことから、日本国外に移出することが確定している。
映画『悪漢探偵』や『男たちの挽歌』などで知られるシネマ・シティ（新藝城電影公司）の裏方として1985年にキャリアをスタート。最初の仕事はメッセンジャー・ボーイであった。助監督を経験したのちの1995年、『夜半一點鐘（原題）』で監督デビュー。1999年『オーバー・サマー 爆裂刑事』で第6回香港電影評論学会大奨の推薦電影に選ばれ、最優秀脚本賞を受賞。2000年には『ジュリエット・イン・ラブ』がヒット。翌年、香港のアカデミー賞にあたる香港電影金像奨において最佳導演（最優秀監督賞）にノミネートされた。ホラーやコメディ、ラブストーリーなどジャンルにとらわれない作風でスマッシュヒットを飛ばしたが、その名を一躍有名にしたのはドニー・イェンと組んだ一連のアクション映画『SPL/狼よ静かに死ね』『導火線 FLASH POINT』や「イップ・マン」シリーズである。2008年公開『イップ・マン 序章』では第28回香港電影金像奨の最佳導演にノミネート。受賞は逃したが、作品は最佳電影（最優秀作品賞）を獲得した。その後のパート2である『イップ・マン 葉問』は前作を超えるヒットを記録し、第30回香港電影金像奨の最佳導演に再びノミネートされている。そのイップ・マンシリーズの3作目『イップ・マン 継承』は2015年12月24日より香港を皮切りにアジア、アメリカ、イギリス、オーストラリアなど25カ国以上で公開され、とりわけアジアでは前2作の成績を大幅に更新するメガヒットとなった。この『イップ・マン 継承』に関してのインタビューで、ウィルソン・イップについてドニー・イェンはこう語った。「僕は、ウィルソンが業界で過小評価されてしまっている1人だと思っている。僕が彼と働き理解できたことは幸運でした。彼は非常に寡黙で喋り方もとてもソフト。俳優達が経験してきたほど多くは語らないので、初めての人はとまどうかもしれない。彼は心構えができた俳優を望んでいます。俳優がどうすればいいかを尋ねれば「そうじゃなくて、あなたが直したいと思う事は何？」と言うだろう。映画全体、そして役を分った上で、俳優が自ら見つけることを好み、そう出来るようにするのです。僕は彼と働くのが好きで、その作品が好きだ。ウィルソンは特別な監督です」。ウィルソン・イップ自身は、自らのターニングポイントに2005年の『SPL/狼よ静かに死ね』を挙げ「観客の目を醒ますワイルドな作品だったし、香港の映画市場がどん底だった時期に“香港製アクション映画は凄いんだ”と思い出してもらえた」と話した。すでに脚本の段階でアクション設計のイメージを常に持ち、クランクイン前には周到にアクションシーンのイメージを作りあげてシナリオに構図やスタッフへの要求を書きこんでいるという。たとえば『イップ・マン 継承』のムエタイファイターとの階段の戦いにおいても、イメージ通りに真俯瞰で撮るための特別なセットを建てた。そのうえで、自らのアクション映画に最も重要な事は「アクションではなくなぜ戦うのかという理由」だとし、感情表現こそが最優先されるべきだと語っている。