1982年にABCのソープ・オペラ『ワン・ライフ・トゥ・リヴ』にケヴィン・ブキャナンの役でデビューした。そして1990年にスティーヴン・キング原作のスーパーナチュラル・ホラーのミニ・シリーズ『IT/イット』にビル・デンブロウ役で出演した。また、1990年の映画『ネバーエンディング・ストーリー 第2章』にバスチアン・バックス役で主演した。1993年に17歳で、NBCのTVシリーズ『シークエスト』に、天才的なティーンのルーカス・ウォーレンチャック役で出演した。このキャラクターはティーンの女性達に人気があったので、ブランディスは定期的にティーン雑誌に登場した。"Brandis"のアメリカ合衆国での主な発音はブランダイス(発音記号[brǽndaɪs])である。
周辺は商店街・スーパーマーケットやマンションが立ち並び昼夜問わず人通りが多く、賑やかである。また、大学や高校が立地する関係で学生・生徒が多い。かつて住吉区の中心部は南海線住吉大社駅周辺であったが、当駅の開業以後は急速に発展し商業的中心となっている。2003年（平成15年）より年に一度、よさこい踊りを中心とした『あびんこ祭』を開催し地域発展に力を入れている。
当駅の中百舌鳥寄りには引き上げ線があり、かつては我孫子検車場と結んでいた出入庫線だったものの一部である。我孫子検車場は、御堂筋線車両だけでなく四つ橋線車両も合わせた大阪市交通局の一大主力車両基地であった。その後、四つ橋線の延伸に伴い新設の緑木検車場に一部業務を移管、中百舌鳥延伸時に新たな御堂筋線車両基地として中百舌鳥検車場が開設されたことで、我孫子検車場は閉鎖され、同時に出入口は封鎖された。2015年のダイヤ改正前は平日朝8 - 9時台と夕方17 - 19時台には、この引き上げ線を用いた当駅発着の折り返し列車が7往復、また平日（8本）、および土休日の全て（5本）の我孫子始発列車は、中百舌鳥検車場から回送されており、逆に我孫子駅到着後に中百舌鳥検車場に回送される運行もあった。しかし2015年のダイヤ改正で我孫子駅始発の列車の多くは新金岡始発に置き換えられ、現在、我孫子駅を始発とする列車は早朝の江坂ゆき1本（中百舌鳥駅から回送される列車で、昭和町駅 - あびこ駅間の始発列車）と平日朝ラッシュ時に引き上げ線を用いた折り返し列車3往復となっている。検車場跡地には、浅香中央公園・住吉スポーツセンター・大阪市立我孫子南中学校等の文教施設が建設されている。浅香中央公園には、30系の3011号車（最終出庫車）の車両番号プレート等をはめ込んだ記念碑と車輪が置かれ、銅像が立っている。
相対式2面2線ホームの地下駅。改札口は両ホームそれぞれになかもず側端とホームほぼ中央、合計4か所にあり、互いのホームは南北2本の連絡通路で結ばれている。北側1号出入口（北行きホーム）に下りエスカレーター、2号出入口（南行きホーム）に上りエスカレーターが、南側3号出入口（北行きホーム）と4号出入口（南行きホーム）にエレベーターがある。トイレは改札内各ホームにあり、どちらもオストメイトに対応した多機能トイレがある。建設当初の計画では、相対式ホームを備えた幅員12尺（現在の単位で3.6m）の高架駅の予定であった。昭和14年10月10日に設計変更され、現在の地下式ホームとなっている。当駅は、天王寺管区駅に所属しており、長居駅の被管理駅である。
当時のアルゼンチン人にしては珍しく、音の間違いや読譜ミスを徹底的に嫌うタイプであった。ダリエンソ独特の演奏方法で、フォルティッシモのスタッカートからいきなりピアニッシモに行くときに、音をかすかに残す楽団が多い中、ダリエンソはまったく音を聴かせない。まったく演奏していないにもかかわらず、まるでリズムを刻んでいるような感覚になるので、「音無しのリズム」と呼ばれている。これはたとえば「La cumparsita」（ラ・クンパルシータ）や「El huracán」（エル・ウラカン(台風)）の演奏が始まってすぐの部分に見られる。この音無しのリズムは最初期からダリエンソが備えていたものではなく、ダリエンソ楽団が成長する過程で達成された表現である。確かに1930年代ではすべての音符を叩いているが、旋律からの部分省略と言った形で示されることが目立ち、1940年代からPPとFFのコントラストが極端になり、1943年11月23日録音214作目の「ラ・クンパルシータ」でこの「音無しのリズム」がテイクに残された。それ以前の1939年の101作目Derecho Viejoや81作目Leliaに「音無しのリズム」に近い表現が、すでに聞かれている。これ以外にも、目立たないが「音無しのリズム」である瞬間は379作目のPampaほかでも見られ、リズム感を際立たせている。ただし、この「音無しのリズム」を達成するためにアレンジが本来の楽想を曲げてまでFFで提示されることも多く、多くの評論家から「ダリエンソ外し」をされるという差別も受けていた。ダリエンソスタイルを決定づけるものとして高速テンポを指摘する評論家は多いが、LocaやDon Alfonsoでもテレビあるいは映画撮りとスタジオ収録音源では異なっており、メンバーの調子を見て柔軟に変えていたようである。ビアジのいた時代に極限まで上げ、その後のピアニストはビアジのテンポで演奏できることを条件に雇用していたようで、必ずしも毎度全速力というわけではなかった。ダリエンソも稀にコミカルな表現や効果音を用いることもあった。1950年5月15日録音358作目Nueve de Julioでは44秒前後に拳銃の発射のような音が入っていたり、1968年8月27日録音816作目Mi Japonではメンバー全員に「SA YO NA RA!」と歌わせている。ただ、全創作史を通じて逸脱の少ないマスターであった。