かつてはマルクス主義の読書会（ベルリン社会科学研究会）に参加するなど親社会主義的な法学者として知られ、軍部に睨まれたこともあった。1931年（昭和6年）の満州事変に際し、自衛権範囲の逸脱だと軍部を批判した。1930年から1931年にかけて、『国家学会雑誌』上でケルゼンの純粋法学をめぐり、擁護する立場から美濃部達吉と論争を行う。極東国際軍事裁判（東京裁判）の法的な不備を認めながらも、裁判自体については肯定的評価を与え、「国際法の革命」と論文で述べた。なお、東京裁判では裁判の翻訳責任者を務めた。その後、東京大学法学部長、日本学士院会員などの地位にあって日本の国際法学会をリードした。1960年に最高裁長官に就任。長官就任にあたっては「法廷の秩序維持と裁判の促進」を強調した。田中前長官時代に浮上した最高裁機構改革案（1957年に最高裁機構改革法案は国会に提出されるも廃案）には否定的で、「そもそも改革問題が起きるのは事件処理が遅れるからで、早く処理すれば問題は自然消滅する」と考え、早期処理に熱心だった最高裁裁判官にも処理促進を働きかけ、最高裁調査官にも準備調査を促進させて事件処理を早めるようにし、評議でも議論の整理や重複発言には注意を促すなどを心がけた。これが効果を生み、横田退官時には大法廷継続事件は22件と60%減となり、小法廷継続事件も2971件と60%減となった。また最高裁判事人事にも目配りし、最高裁の意向を尊重するように内閣に求めるなどもした。1962年11月28日には最高裁大法廷の裁判長として、第三者所有物没収事件で被疑者以外の第三者の所有物について告知・聴聞の機会を与えることなく、当該物件を没収することができる関税法の規定について憲法第29条及び第31条に違反するとした違憲判決を出した。
スペイン王フェリペ5世と2度目の妃エリザベッタ・ファルネーゼの次女として生まれた。ルイ15世の従妹にあたる。彼女と、3歳年下のルイ・フェルディナンとの縁組みが持ち出されたとき、フランスとスペインの2国間関係は冷え切っていた。スペイン側は、かつてルイ15世がマリー・テレーズの同母姉マリアナ・ビクトリアとの婚約を解消してマリー・レクザンスカと結婚したことを根に持っていた。ルイ・フェルディナンとマリー・テレーズの結婚には、2つのブルボン王家の関係修復という意味合いがあり、紆余曲折はあったものの、1745年2月に2人は結婚した。引っ込み思案で他の王族のように遊興には加わらず、自室にいることの方が多いマリー・テレーズだったが、夫ルイ・フェルディナンとの夫婦仲は非常に良く、彼は妻のそばから片時も離れなかったという。ポンパドゥール夫人に溺れるルイ15世とは対照的な状態であった（ポンパドゥール夫人は王太子夫妻から非常に嫌われていた）。多産だった母エリザベッタに似ていると思われていたマリー・テレーズは、1746年に待望の第1子マリー・テレーズ王女を出産した。しかし、難産だったため著しく衰弱し、出産から3日後に急死した。妻の死に打ちのめされたルイ・フェルディナンは、その後マリー＝ジョゼフ・ド・サクスと再婚するが、マリー・テレーズ妃を失った悲しみを引きずり続けた。
サウンド版を「音楽付のサイレント映画」と定義するのは、台詞が音声で語られないからである。演技の位相はサイレント映画のものである。台詞は字幕で語られ、とくに日本では活動弁士が映画館で解説する余地も残されたものである。活動弁士の解説がサウンドトラックにあらかじめ入れられたサウンド版を「解説版」と呼び、これはサイレントの芝居であり台詞を俳優が語らないにもかかわらず、トーキーに分類される日本特有の作品群である。「台詞のないトーキー」と定義するのは、ディスク式トーキーないしはフィルム式トーキーのシステムを有する映画館でのみ、興行が可能なフィルムであるからである。トーキー出現以前にサイレント映画として製作されたものを、のちに音楽を付してサウンド版として再映することがあった。フレッド・ニブロ監督の『ベン・ハー』、D・W・グリフィス監督の『國民の創生』（1915年、サウンド版・1931年）、二川文太郎監督の『雄呂血』（1925年、サウンド版・戦後）、フリッツ・ラング監督の『メトロポリス』（1926年、サウンド版・1984年）等である。過渡期にあって、最初からサウンド版として製作されたものもあった。トーキーの技術力や設備、演出力、演技力を欠いたスタッフ・キャストが時代の要請に追われて製作する場合もあれば、サイレント映画にこだわっている場合もあった。⇒#おもなフィルモグラフィ日本の場合、サイレント映画から、トーキーとサウンド版に切り替えるのは松竹キネマが早く、1931年（昭和6年）からサウンド版を製作し始める。同年、最初のトーキーとされる五所平之助監督の『マダムと女房』が発表されるからである。同社は、1936年（昭和11年）にはすべてトーキーに切り替えている。新興キネマが盛んにサウンド版を製作するのは1935年（昭和10年）がピークである。マキノトーキー製作所では、1936年（昭和11年）からサウンド版も製作し始める。サイレントにこだわり、サウンド版に妥協するのは市川右太衛門プロダクション、嵐寛寿郎プロダクションといった剣戟映画を売り物にする製作会社で、長くサウンド版を製作する。甲陽映画は1936年（昭和11年）設立であるにもかかわらずほとんどがサイレントで、サウンド版も製作した。同年に設立された全勝キネマがサウンド版に着手するのは、1937年（昭和12年）のことである。いずれも剣戟映画に特化したプロダクションである。大都映画も同様で、1938年（昭和13年）段階でサウンド版を製作しているのは大都だけである。チャーリー・チャップリンが1936年の時点で、『モダン・タイムス』のようなサウンド版映画を製作しているのは稀だとされたが、日本では小津安二郎や上記のような剣戟プロダクションが盛んにサイレント映画、サウンド版を製作していた。小津の最後のサイレント映画は1936年の『大学よいとこ』で、同年9月公開の次作『一人息子』が初めてのトーキーである。近年制作されたサイレント映画には2011年の『アーティスト』や2012年の『ブランカニエベス』などがあるが、これらも厳密にはサウンド版に該当する作品である。