ジェイミー・ペック（Jamie Peck FRSC FAcSS、1962年7月9日 - ）は、イギリス・ノッティンガムシャー州キンバリー出身である、ブリティッシュコロンビア大学における都市・地域政治経済分野のカナダ研究主任、地理学教授。ペックは、『Environment and Planning A』の編集長 (Managing Editor) であり、Summer Institute in Economic Geography（経済地理学夏の学校）の呼びかけ人（コンベナー）である。
アジアでは数千年前、ないしは1万年以上前から様々な文化や文明などが進出したが、時代の流れとともに、その多くの記憶が風化させられてしまい、歴史の彼方から消え去ってしまう。そのアジア各地の巨大遺跡を、杏が取材し、その巨大遺跡に秘められた文化・文明の謎に迫り、またアジアならではの叡智・歴史に鋭く迫る。
2004年にはフェンダー傘下の廉価ブランド、スクワイアからヴィンテージ・モディファイド・シリーズのひとつとしてスクワイア・サイクロンが発表された。ピックアップはフロントポジションにシングルコイル、リアポジションにハムバッカー。ピックアップ自体は違うものを採用しているが、オリジナルのメキシコ製サイクロンと同じ配置になっていて、外観はかなり近いものとなっている。ネック材はメイプル、指板にはローズウッド、そしてボディ材にはメキシコ製サイクロンと同厚のアルダーを使っていて、安価なギターながらも高級感のある仕様である。ペグは他のサイクロンと違って、ネジを使わず、ナットと接合面にある突起で固定するタイプ。この方式のペグは他のスクワイアとフェンダーの比較的安価なギターによく採用されている。色はブラック、イエロー、キャンディーアップルレッド、メタリックブルーの４色。インドネシアまたは中国製のものが確認されている。2009年12月に各色200本、日本限定で復刻販売された。色はブラック、イエロー、キャンディーアップルレッド、シェルピンク、３トーンサンバースト、レイクプラシッドブルーの６色。
2000年には短期間、日本限定でアメリカ製サイクロンが売り出された。これは2つのスタック構造の「ヴィンテージ・ノイズレス」ピックアップを持ち、現代的な、ステンレスサドルの2点式シンクロナイズドヴィブラートを備えた。カスタム・サイクロンも同様の仕様だが、こちらは黒カバーの「レース・センサー」ピックアップとスチールサドルの2点式トレモロを備える。カスタム・サイクロンはフェンダー・カスタム・ショップで制作された。これらのアメリカ製サイクロンは、2001年に終了した。しかし2002年にアメリカ製サイクロンはUS・サイクロン・アップデートというモデルとして再発売。ピックアップは同社のジェフ・ベックシグネチャー・モデルのストラトキャスター等に採用されている「ホット・ノイズレス」に変更されている。このピックアップはヴィンテージ・ノイズレスよりも高出力になっており、シングルコイル的な要素を残しながらも、一味違ったパワフルな音色がする。
オリジナルサイクロンをベースに、ピックアップを二つともハムバッカーにしたのがサイクロンHH (Cyclone HH)。リアピックアップは通常のサイクロンと同じアトミックハムバッカー、そしてフロントピックアップにはサンタアナハムバッカーを搭載。フロントピックアップとピックガード以外のパーツはオリジナルのサイクロンとまったく同じ。ヘビーメタル市場を意識してか、黒かガンメタルの暗めのボディーカラーと黒ピックガードという組み合わせを採用している。ちなみもう一色、オレンジのボディーカラーの物もあるが、他の色の物に比べて希少である。全色メキシコ製。
1972年6月に当時の岡田茂東映社長が、多角経営を進めるべく、映画会社で初めて事業部制を敷き、映像関連の事業や映像とは全く関係のないサラ金や、パチンコ屋、進学塾、葬儀屋、ラーメン店など、社員に色々やらせた。岡田自身が新規事業として一番意欲を燃やしたのが出版事業で、1973年2月に創刊した『テレビランド』に次いで、同年5月に岡田と徳間書店社長・徳間康快とで企画したのが成人向け劇画雑誌『コミック&コミック』（『別冊アサヒ芸能・コミック&コミック』）であった。岡田と徳間が構想したのが、映画監督と劇画家を組ませた映画作品を映画化するというメディアミックスを先取りした野心的な企画で、創刊号に掲載された主要8作品のうち、3作品が東映の監督原作によるものだった(中島貞夫はフリー)。東映は1960年代以降、岡田の指揮下で、エロと暴力を前面に押し出した"不良性感度路線"を突き進み、特異なエネルギーを放っていたが、当時最も熱気があった劇画と東映映画の二つのサブカルチャーを強引に結びつける力業で創刊された『コミック&コミック』は読書にも歓迎され二十数万部を記録した。1972年8月より梶芽衣子主演・伊藤俊也監督で篠原とおる作の劇画「女囚さそりシリーズ」が成功したことで、劇画を新しい映画の原作供給源と理解していた。創刊号の工藤栄一原作『刺客(てろ)』（作画：藤生豪）、中島貞夫原作『ラブ』（作画：上村一夫）、石井輝男原作『猟(あさる)』（作画：キシもとのり）に続いて、1973年8月8日発行の第5号から連載されたのが鈴木原作による『聖獣学園』（作画：沢田竜治）で（深作欣二・長田紀生原作、作画：小山春夫による『女狼』は1974年5月29日号から）、同誌編集部から鈴木への注文は「不良女子高生もので必ず映画化可能のエロとバイオレンス満載で」という依頼であった。鈴木は1972年から1973年に『恐怖女子高校シリーズ』を手掛けていて二番煎じでは知恵がないと、スタッフとの雑談の際に出た"修道院、神に仕える清純なシスター"というアイデアを元に、1961年のポーランド映画『尼僧ヨアンナ』などからインスピレーションを得て同作の原作を書いた。劇画というメディアは当時、若者たちの間で急速なブームとして受け入れられていた。映画化は決定事項で、監督は岡田の指名で鈴木に決まった。プロデューサーの高村賢治は高円寺東映（高円寺エトアール劇場）の子息で、この後鈴木と『トラック野郎シリーズ』を手掛ける。