日本では1902年に北清事変以後の財政難と大陸情勢の悪化に伴って、アメリカの制度を基にして骨牌税法（明治35年法律第44号）が制定されて「骨牌税」として導入された。骨牌税の導入により、花札や地方札などのかるたは高価になったため売り上げが激減し、税務当局によるカルタ製造工程の厳格な監視や綿密な帳簿作りの義務も課されたため、地方の小規模カルタ製造業者はたちまち廃業に追い込まれた。戦後は、1957年にトランプ類税法（昭和32年法律第173号）の制定によって同法は全面的に改正され、名称も「トランプ類税」と改められた。1989年の消費税導入に伴う間接税の整理によって廃止された。トランプ類への課税は世界的には、英国の場合、17世紀にまで遡る。
トランプ類税（トランプるいぜい）は、かつての日本に存在した間接税の一つ。麻雀牌・トランプ・花札など、ギャンブル性の強いカードゲーム類に課された。前身は骨牌税（こっぱいぜい）。
マサチューセッツ州ボストン出身。様々な役を演じてきたが、政治家など大声でわめくような役が多かった。背が低く太っているためジミー・デュランテ、アンディ・グリフィス、レッド・スケルトン、ジャック・ベニーなどの番組でサンタクロースを演じることもあった。印象に残る役柄をいくつか演じており、その一つは1946年の『素晴らしき哉、人生!』でジェームズ・ステュアート演じるジョージ・ベイリイがドナ・リード演じるメアリーにおやすみの挨拶をしようとしたところを見付けて説教し、何も言わずにただ行ってキスするようにアドバイスをする役である。テレビ版『スーパーマン』でも何度か印象的な登場をしている。彼の最後の作品とされる『メイベリー110番』で初期の頃に演じた市長のパイク役でよく知られている。
『ザ・ブリンク』（原題: The Brink）は2019年のドキュメンタリー映画。監督はアリソン・クレイマン。製作はマリー・テレーズ・ギアギスとアリソン・クレイマン。アリクレイ・プロダクションズ（AliKlay Productions）、クラヴェリ・フィルムズ（Claverie Films）そしてライアット・フィルムズ（RYOT Films）が製作した。スティーブン・バノンが本作品で主演している。
固有名のセギヌス (Seginus) は、「うしかい座」を意味するギリシア語 Βοωτηςがアラビア語に訳され、さらにラテン語に訳される中で綴りが崩されたものである。2016年8月21日に国際天文学連合の恒星の命名に関するワーキンググループ (Working Group on Star Names, WGSN) は、Seginus をうしかい座γ星の固有名として承認した。別名のハリス (Haris) はアラビア語で「守護者」を意味するうしかい座の名前Al Haris Al Samaに由来する。Ceginus、Seginとも綴られた。
白色の準巨星。30秒離れた12等星とは見かけの二重星だが、スペックル・イメージングによる観測で1.8auの軌道にある伴星が発見されている。中心核では水素の核融合を終える段階にある。たて座δ型変光星であり、視等級は約7時間で+3.02から+3.07まで変化する。
2004年、J2ホームスタジアム基準を満たすために、芝の張り替え、照明の光度アップ、メインスタンドの一部個席化などの工事を実施。なお、2004年当時はバックスタンドに芝生席が設けられていた。2011年末より、芝生席であったバックスタンド（約4,000平方メートル）の一部に個別席の建設及び審判専用更衣室内のトイレとシャワー室の新設工事を実施し、2012年7月にバックスタンドに776席の個別席が完成した。これによりJ1スタジアム基準となる収容能力15,000人（芝生席は収容能力から除外）に達した。なお、8月から10月までのヴォルティスのホームゲームで個別席が有料開放された。2012年9月、同年7月に完成した776席とは別にバックスタンドへの5,688席の個別席設置とバックスタンド全体を覆う屋根の敷設などを行うための予算化が行われた。これらの工事は2013年末の完了予定と徳島新聞は報じたが、中央構造線の調査などが必要になったことなどから工事に遅れが生じ、実際には2014年12月のJリーグ最終試合のガンバ大阪戦でようやく屋根以外の改修が完工した。
加東は、兄が沢村国太郎、姉が沢村貞子と、舞台関係者揃いの家庭で育ち根っからの役者。甥っ子（沢村国太郎の子）2人も、後に俳優長門裕之と津川雅彦となった（長門は戦前から子役で活動していた）。当時加東は、市川莚司の芸名で 劇団前進座に所属していたが、昭和18年（1943年）10月に召集を受けニューギニアに向かった。しかしそこは主力部隊から脱落し見放され、救援物資も届かない最果ての地。戦友たちは飢えとマラリアでバタバタと死んでゆく。いつ戦争が終わるかもわからない。希望が全くない。そんな過酷な状況で加東は、上官からの命もあり、なんと演芸分隊を立ち上げ、熱帯のジャングルの真ん中に日本の舞台を作り、三味線弾き、ムーラン・ルージュの脚本家、スペイン舞踊の教師、舞台美術・衣装担当の友禅職人など、実に個性的なメンバーと共に、彼らは公演を始める。ありあわせの布に絵を描いて衣装を作り、ロープをカツラにし、亜鉛華軟膏を塗りたくり白粉にする。いまその舞台を見たら、なんと粗末な舞台だと思うだろう。しかしいつ帰れるかもわからない日本兵にとって、それは夢だった。希望そのものだった。女形の内股の白さに女房を思い、小道具の長火鉢に日本を思う。その舞台を見るまでは死ねない。時には重病人を回復させるまでもの希望が、その舞台にはあった。長谷川伸『関の弥太っぺ』の舞台では、紙の雪を降らせ、客席から毎回、どよめきと歓喜の声があがった。加東らは雪景色を充分堪能させてから登場するようにしていたが、ある日の公演で、いくら待ってもしんとしている。不審に思って舞台の袖からのぞいてみると、数百名いた兵隊が皆、涙を流していた。聞いてみると彼らは東北の部隊だった。かくして日本への帰還に至るまで、兵たちを慰安するため、ほぼ休演日無しで公演を行っていった。