河原家住宅（かわはらけじゅうたく）は、東京都大田区南馬込一丁目に所在する、1925年（大正14年）建築の歴史的建造物（民家）。河原家住宅は、1885年（明治18年）に建てられた旧馬込小学校（現・東京都大田区立馬込小学校）の校舎の一部(玄関)を移築した和風の建物である。その後、同小学校は、1925年（大正14年）に建て替えられた。1963年（昭和38年）、同小学校が建て替えるとき、その校舎の時計台を譲り受け増築した。建物の殆どが、旧小学校の木造校舎を再利用して建てられた住宅である。2000年（平成12年）に、国の登録有形文化財（建造物）に登録された。
美濃国大垣藩出身と言われるが定かではない。入隊時期は不明だが、1868年（慶応4年）3月、五兵衛新田に屯集した新選組に野村の名前を見出すことが出来る。翌4月、下総流山で新選組局長近藤勇が新政府軍（官軍）へ出頭する際、付き添って共に新政府軍に捕縛された。その後、同月25日に近藤は処刑され、野村も一緒に処刑されるはずだったが、近藤の助命嘆願により、同じく捕らえられていた相馬主計と共に釈放された。釈放後は相馬と行動を共にして幕府陸軍隊隊長春日左衛門の下に付く。奥羽越列藩同盟とともに常磐口で官軍と抗戦した。奥羽越列藩同盟壊滅後、仙台藩へ向かい、そのとき榎本武揚艦隊および土方歳三らと合流し、蝦夷地へ渡った。野村は新選組に復帰せず、陸軍隊の一隊を任されていたが、隊長春日の統率姿勢に不満を持ち、命令違反などのトラブルを起こす。蝦夷共和国成立後は、土方の直属である陸軍奉行添役に就任した。1869年5月6日（明治2年3月25日（旧暦））、宮古湾海戦の際、回天丸に乗船していた野村は真っ先に甲鉄艦に斬り込んで行ったといわれているが、撤退に間に合わずに甲鉄艦上で戦死したため、新政府軍により遺体は海に棄てられたという。享年26。函館称名寺の新選組供養碑にその名が刻まれている。
この中指は陰茎、人差し指と薬指は陰嚢を象徴し、"Fuck you"（くたばれ、くそくらえ）などの侮蔑表現に相当する卑猥で強烈な侮辱の仕草である。特に、サインを出した後、突き上げるようにするとさらに意味が強くなる。テレビやアニメにおいては、手の部分をモザイクでぼかされることもある。ビヨンセやケイティ・ペリーなど、有名アーティストのプロモーションビデオにもファックサインのシーンが登場することがある。しかしながら古英語の時代には「こんにちは」のあいさつまたは「愛してる」を意味し、中・新英語の時代は「ステージ上の人に向かってシーッとはやしたてる」仕草であり、元は汚い意味ではなかった。ちなみに日本の指文字の「せ」は中指だけを立てるが、手の甲を自分に向ける。また、日本手話においての「兄」は手の甲を相手に向けて中指のみを立てる。一般の日本人においては、ジェスチャーで相手を侮辱するという文化に乏しく（または冗談だと思われがちだが）、1980年代から1990年代の日本において、コミックやアニメなどで「感情の強調」という記号的意味合いで使われることが多かった。しかし、米英人や意味を知っている人に対しては喧嘩を挑む行動であり、冗談で行うにも場合によっては生命を保障ができない許されがたい行為であるため、前述の指文字や日本手話を含め、慎重な行動が求められる。2000年代以降、日本においても本来の意味の周知が進み、ファックサインの行使は原則咎められるようになり、映像媒体ではフィクション、ノンフィクションにかかわらず、ファックサインに対してモザイク処理がなされることが多くなった。
（パリ-マドリッド、 1990-2003）1990-91年、ラマザレスはシテ・デ・ザールから奨学金を受け、パリを拠点にした。1991年に、マドリッドに大きなアトリエを設け、『Gracias vagabundas（放浪の善意）』『Desazón de vagabundos（放浪者の不安）』というシリーズに取り組み始めた。1993年、タピエスと会ったラマザレスはヴェネツィア・ビエンナーレで金獅子賞を受賞直後のタピエスにロングインタヴューを行い、出版した。現代美術ガリシアセンターの招きで1996年の5月から11月までガリシアで過ごし、『Gracias do lugar: Eidos de Rosalía, Eidos de Bama （彼の地の魅力：ロサリアの野原、バマの野原）』  を制作した。1997年の6月から11月まで、サンタバイアデマタロボにて『Bés de Santa Baia』の屋外作業を行う。同年、彫刻家のホルヘ・オテイサと知り合い、彼との長い対話はチュス・グティエレスによって、撮影された。1998年、マドリッドにて、カスティリャ地方の夏を讃えた、『Titania e Brao』シリーズ、『Pol en Adelán』 シリーズを創作した。この時期、『El Canto de la Cabeza』（Galería Sen、マドリッド）のグスターボ・マルティン・ガルソによる5つのテキストに合わせた一連のエッチング、エヘリアによる『Itinerarium』（Raiña Lupa、 パリ）――『ル・モンド・ディプロマティーク』紙において、ブック・オブ・ザ・イヤーに選ばれた――の挿絵となるリトグラフを含め、数々のグラフィック作品を創作した。2001年には、ア・コルーニャの港で『Un saco de pan duro （硬いパンの袋）』というタイトルの大規模な展示を行った。ラマザレスの作品はスペイン外務省によるスペイン美術海外振興プログラムにおいて、アントニオ・サウラ、マルティン・チリノ、ホアン・フェルナンデス・ピフアン、ミラレス、パブロ・セラーノ、オテイザ、タピエスなどの他のスペインのアーティストとともに対象に選ばれた。この時期、ラマザレスはルネッサンス美術を鑑賞し、聖フランシスコの世界を知るためにフィレンツェ、アッシジを旅行した。彼の次のシリーズ『Follente Bemil』 は聖フランシスコに捧げられた。