山本 奈知（やまもと なち、1986年6月6日 - ）は、千葉県松戸市出身の女子競輪選手。元インラインスケート選手。日本競輪学校第106期生。師匠は和泉田喜一（59期）。
東京都出身。祖父の高窪喜八郎、父の高窪利一と中央大学の教授を務め、妻は准教授を、叔父の高窪貞人は青山学院大学の教授を務めていた学者一家である。中央大学理工学部電気電子情報通信工学科教授。専門分野は電子デバイス・機器工学。電子回路の専門家として知られ、電子情報通信学会や電気学会などにも所属した。2009年1月14日、東京都文京区後楽の中央大学理工学部後楽園キャンパス内で、元教え子の男に襲撃されて背中に傷を負った状態で発見された。直ちに病院へ救急搬送されたが、搬送先の病院で死亡が確認された（中央大学教授刺殺事件）。45歳没。
ストラヴィンスキーはロバート・クラフトに、「私がミサ曲を書いたのは、モーツァルトのミサ曲に苛立ったというのが幾らかある。ロサンゼルスの古本屋であれらを見つけたのは1942年か1943年だった。ロココ・オペラ的な罪の甘さ(sweets-of-sin)を最後まで弾いたとき、自分のミサを、ただし本物(a real one)を書かないといけないと気付いたんだ」と語っている。「グロリア」をストラヴィンスキーは1944年12月20日に完成させ、同時期に「キリエ」を書き上げた。その後ミサ曲の作曲は数年間中断され、その間に3楽章の交響曲やエボニー協奏曲、協奏曲 ニ調、オルフェウスといった作品が書かれた。1947年の秋に作曲を再開し、1948年3月15日に全曲が完成した。1947年2月26日に、アーヴィング・ファインの指揮で「キリエ」と「グロリア」が2台ピアノの伴奏で演奏されている。全曲の初演は1948年10月27日にミラノにおいて、エルネスト・アンセルメ指揮のスカラ座管弦楽団、合唱団によって行われた。作品には1923年から1951年までのストラヴィンスキーの音楽を特徴付ける、簡素で新古典的、反ロマン派的な美学が見られる。ナディア・ブーランジェは「この作品は計り知れない重要性を持ち、限りない力を持っています。あなたに伝え切れないほどに私はこの曲を愛しています。美しいものを言い表そうとするのは馬鹿げたことです」とストラヴィンスキーに書き送っている。ストラヴィンスキーの現存する作品では数少ない、委嘱を受けずに自発的に書かれた作品であり、そのためクラフトらはこの作品が作曲された背後にある動機の一つとして、内面的な理由を挙げている。ストラヴィンスキーは正教徒だったが、この作品ではラテン語によるカトリック教会のミサの文言を用いた。ストラヴィンスキーによるとその理由は、「私はミサ曲が礼拝に使われることを望んだが、ロシア正教会が関わるかぎり明らかに無理だった。正教会の伝統では礼拝に楽器を用いるのを禁止している――無伴奏の合唱では、和声的に最も単純な部類の音楽しか私は耐えられない」。また、「クレド」については「行進しやすいようにマーチを書くのと同じで、クレドで私はテキストの手助けをしようと思った。クレドは一番長い楽章だ。信じることが沢山ある」と述べた。
執筆当時16歳であった平岡公威（三島由紀夫の本名）は、リルケや日本浪曼派の影響を受けており、『花ざかりの森』の作風にも、それが表れている。『花ざかりの森』は、「序の巻」「その一」「その二」「その三（上）」「その三（下）」の5章から成っているが、「序の巻」は、いわば『置浄瑠璃』のようなもので、荘重で〈全編の意味の解明というような効果〉を意図し、「その一」の章は現代、「その二」は準古代（中世）、「その三」は古代と近代というふうに分割され、主人公の系図（憧れの系図）に基づいて構成されていると、当時の平岡公威は自作を説明している。また、〈古代、中世、近代、現代の照応の為、「海」をライト・モチイフに使ひ、「蜂」を血統の栄枯〉にやや関係させているとし、「その一」の後段で、この作品が〈「貴族的なるもの」への復古と、それの「あり方」を示すものであること〉を主張させていると説明している。なお、28歳時に三島は当時の自身を振り返り、〈自分の小説家としての生ひ立ちが、小説家の目ざめよりもはるかに早く、物語作者の目ざめからはじまつてゐた〉としている。「花ざかりの森」の時代の私は、あの苛酷な戦時中に在りながら、いはばプルウストの初期短篇集の題名のやうな「愉しみの日々」の生活を送つてゐた。決して物質的にではなく、単に精神的にである。私は詩と小説をちやんぽんに書き、そのどちらにも厳しさを求めず、微温的な、あるひは人工的な詩と物語を混同し、まだもちろん、シモンズのあの怖ろしい言葉、「およそ少量の詩才ほど作家を毒するものはない」（ドオデエ論）といふ言葉は知らずにゐた。昼も夜も、私は浮遊してゐた。当時流行のアルバイト・ディーンストで、鍬をふりあげてゐるあひだも、私は浮遊してゐた。物語を作り出し、それを紙上に綴ることの快楽。私が人生で最初におぼえたのはこの快楽であると云つていい。文学の苦味を知るずつと以前に、これほどその甘味に味を占めてゐたことは、よかれあしかれ、爾後、私といふ人間を規定した。 — 三島由紀夫「あとがき――『花ざかりの森』」（『三島由紀夫作品集4』）