1989年には伊勢鱗太朗がダイヤモンド映像へ活動の場を移し、単体女優ものを中心とした路線へとレーベルカラーが変化した。同年にはサブレーベルの「VINL（ビニール）」、1991年には「SONIA」、1993年には「Velvet Blue」と単体女優向けレーベルを次々と立ち上げるが、レーベルごとの作品傾向に大きな違いはなく、その後単体系は「VINL」と、1994年に立ち上げられた「TANK」の2レーベルに集約された（1996年に「MOON」が設置されたが、短期間で閉鎖された）。1990年代の九鬼で多くの作品を残した人気AV女優には、希志真理子、水野愛、三浦あいか、早坂絵麻などがいる。また1990年代前半に始まった企画ものブームを受け、1991年から「九鬼」レーベルで企画ものの制作を開始、1994年には専用レーベルの「DEVIL（後のSUPER DEVIL）」を立ち上げた。1997年には「egg²（エグエグ）」「PRIVATE SEX」レーベルを立ち上げ、後者の『THE SEXライヴ』シリーズは息の長いヒットシリーズとなった。2000年以降は、単体系レーベルのうち「VINL」が「綺麗」に入れ替わり、2005年には「toriko」が始動。単体女優では苺みるく、大空あすか、西野翔などが人気を呼んだ。企画向けレーベルは「egg²」が「冒険ゴリラ」へと引き継がれたほか、「PRIVATE SEX」「SUPER DEVIL」が終了し、「嵐」「toriko blue」が始動している。1990年代から2000年代にかけては、インターネットの商用利用に積極的な取り組みをみせた。1995年には他のAVメーカーに先駆けて商用アダルトサイト「KUKI TOWER」を開設し、1996年には他のAVメーカーも巻き込んだ有料サイト「THE CITY」（現「X CITY」）の運営を開始した。1997年には同サイトでストリーミング配信を開始、ADSLが普及しはじめた2001年にはブロードバンド配信への対応を完了している。また衛星放送へのコンテンツ提供にも積極的に取り組んでいる。
ビデ倫系アダルトビデオメーカー最大手の一つであり、1980年代初期よりAV制作を手がける老舗メーカー。グループ企業に「X CITY」などのインターネット事業を展開する株式会社アルケミア、衛星放送事業を担当するアスパイアビジョン株式会社などがある。
帝国議会は、大日本帝国憲法第46条の規定により、衆議院・貴族院ともに、総議員の3分の1以上の出席が必要とされ、この要件を満たさなければ、議事および議決を行うことはできなかった（定足数）。なお、この要件は、本条の規定とともに現行憲法にも、ほぼ受け継がれている。
決定性チューリング機械以外のモデルを使って、DTIME を一般化したり制限したりした概念も各種存在する。例えば、非決定性チューリング機械を使った場合、その時間資源はNTIMEで表される。DTIME や他の計算資源の表現能力の関係は未だよく分かっていない。
DTIME（またはTIME）は、計算複雑性理論における決定性チューリング機械での計算時間という計算資源を表す。実在の一般的コンピュータが、ある問題を特定のアルゴリズムで解くのに要する時間の量（ステップ数）を表す。実際のリソース（プログラムの実行にかかる時間）と直接対応することから、最もよく研究されている計算資源の1つである。DTIMEという資源は複雑性クラスの定義に使われる。複雑性クラスとは、ある特定の計算時間量で解ける全ての決定問題の集合である。入力長  の問題を解くのに  の計算時間がかかる場合、その複雑性クラスは （または ）となる。このとき使用するメモリ空間量に制限はないが、他の複雑性尺度は制限されることもある。
日本のポピュラー音楽における編曲とは、作曲家の旋律（メロディー）に対して伴奏をつける作業を指す。編曲はジャンルや演奏形態によって多種多様に変化し、録音機器等の知識も必要なため、音楽理論にとどまらず音楽制作全般に関する知識と技術を要求される。そのため、経験を重ねた演奏家（スタジオミュージシャン）や音楽理論に精通した作曲家が編曲を行う事が多かったが、近年は音楽制作のデジタル化が進みシンセサイザー、ミュージックシーケンサー、デジタルオーディオワークステーション（DAW）等の高度な知識と技術を有した演奏家、作曲家が行う事が多い。編曲された楽曲に対して演奏パートに特化した編曲家が部分的な編曲を行う事もある（例：ストリングスアレンジ、ブラスアレンジ、ギターアレンジ、コーラスアレンジ等）。編曲家は本来レコード会社、音楽出版社、芸能プロダクション等のプロデューサー、ディレクターの指示を受け編曲をするが、自らの判断で編曲する場合「サウンド・プロデューサー」と表記される場合もある。特に基準は無く区別や権限は曖昧である。また既存の楽曲の伴奏を変えるリミックス、リアレンジ（再編曲）では「リミキサー」と表記される場合もある。著作権法では編曲は二次的著作物とされており、編曲にも著作権が発生する。ただし、JASRACの使用料規程では印税の分配を受けられるのは「公表時編曲者」（楽曲が初めてCD化された際の編曲家）に限定されている。また、現在の日本では編曲は買い取りが中心で、実際に編曲家に印税が支払われるケースは少ないとされる（サウンド・プロデューサー扱いの場合はプロデュース印税が支払われるが、これは著作権に基づく著作権印税ではなく、著作隣接権に基づく原盤印税からの分配である）。日本では編曲家をアレンジャーと呼ぶこともある。アレンジャーの原義は物事を整える者であり、主にポピュラー音楽の制作で編曲を行う者を指す。しかし、英語で「arranger」といえば、「手配師」を指す言葉である。海外では編曲者も含めて作曲者とする事が多く編曲家（アレンジャー）という職業はあまり定着していない。また日本国内の広告や劇中伴奏（劇伴）の音楽制作等においても稀。日本のポピュラー音楽における特有の職業とも言える。日本における編曲家は自身の作曲した作品だけでなく他者により制作された作品をさらに編集（アレンジ）する者が多数を占める。