元老西園寺公望は先々代の西園寺当主で、母方の祖父である。妻は日産コンツェルン総帥・鮎川義介の長女・春子。春子との間に2男1女をもうけた。長男の西園寺公友は早稲田大学理工学部を卒業後三井造船に技術者として入社、退社後父・不二男の仕事を受け継ぎ、地球環境情報センター取締役に就任した。長女の西園寺祥子は翻訳家。祥子の夫は建築家の渡辺洋。次男の西園寺裕夫は学習院大学経済学部を卒業後渡米、ミシガン州立大学大学院に進学。大学院修了後は帰国し日本精工に入社。その後五井平和財団の理事長に就任。裕夫の妻は宗教家の西園寺昌美。
1910年11月26日、東京府にて宮内省の官僚西園寺八郎の三男として誕生。1935年東京帝国大学経済学部を卒業し日本銀行に入行。兄公一がゾルゲ事件に連座して廃嫡されたことによって新たに西園寺家の相続人となったが、1946年の父八郎の死後、襲爵手続きは行わなかった。なお、華族制度は翌1947年に廃止された。第二次世界大戦後は、日銀資金局復興金融課長等を務め、1952年に日銀を退職し、同年8月義父・鮎川義介が経営権を持っていた中小企業助成銀行（現・三井住友銀行）の頭取に就任。中小企業助成銀行が東都銀行に改称した翌年の1959年に東都銀行頭取を辞任。その後は日産興業社長・会長を歴任した。
西園寺 不二男（さいおんじ ふじお、1910年11月26日 - 1986年5月31日）は、日本の銀行家。西園寺家の第37代当主。
1998年にFin.K.L.としてデビューし、一躍人気者に。Fin.K.L.の中では一番年下で、メンバーの妹的な存在。ピンクル活動休止後、他のメンバーが歌手活動に専念する中、女優としての活動に重点を置いている。2002年の『バッドガールズ』でドラマデビューし、同年のMBCと国防広報院が共同製作した4部作ドラマ『互角の勝負』では主役に抜擢され、軍隊の女性少尉を演じた。2003年に放送されたドラマ『千年の愛』では、現代にタイムスリップしてきた百済の姫を演じ、ドラマの中での彼女のお姫様言葉が若者の間で流行した。
中京商業（現・中京大学附属中京高等学校）在学中は、1940年春の甲子園に出場（初戦で京都商業〈現・京都学園高等学校〉に1－6で敗戦）。中京商時代の同級生・チームメイトに杉江文二（のち大和、中日。奇しくも杉江とは同じ生年月日である）がいる。1943年に西鉄軍に入団。5月15日の南海戦（西宮球場）で初出場。その後、二塁手のレギュラーとして定着した。打撃はやや非力だったが、選球眼は良く、四球が三振を上回っている。IsoD（出塁率－打率）は.161とハイアベレージであった。しかし、同年シーズン終了後に西鉄軍を退団。戦後もプロ野球に復帰しなかった。
山崎まどかは 『グッバイ、レーニン！』での演技に言及し、「ナイーヴな青年を演じたあの頃とは違い、ブリュールは苦くて陰影の深い演技も出来るようになった。自己愛が強いゼバスティアンも、デンマークのベテラン、イェスパー・クリステンセンが演じるカミンスキーも劇中で分かりやすい変化を遂げることはないが、それでも見ていると二人を愛してしまう」と述べた。『暮しの手帖』の元副編集長だった二井康雄は、「[ベッカーは『グッバイ、レーニン！』で]すでに崩壊した東ベルリンが、いまでも存在するかのように見せかける。そのような才覚が、本作でもまた花開く」と述べた。原作の翻訳も手掛けた瀬川裕司は、「盲目の老画家と野心的な若いジャーナリストの主導権争いのうちに、〈本物と偽物〉〈真実と嘘〉〈天才と凡人〉の境界が曖昧になり、観客はめまいに似た感覚に襲われる。〈悪意〉のぶつかり合いが素晴らしく魅力的なドラマ」とのコメントを寄せた。試写イベントに出席した会田誠は、「原作者と監督が美術の世界をわかっているので、エンディングも含めて、物語全体に近代絵画、美術への愛が溢れているのが感じられると同時に、意地悪な作り方をしているのも明らか」「娯楽的な映画でもあるので、もちろんそれほど深く掘り下げられてはいないけれど、一絵描きとして、ビンビンとくるところがあった」と述べたが、作中登場するカミンスキー晩期の絵について映像で表すことの難しさも指摘した。『ディー・ツァイト』紙のヴィーブケ・ポロンブカは、同じイメージを重ねがちなベッカーの演出に対し、「監督の想像力はゼバスティアン・ツェルナーと同じくらいの創造性しかない」と酷評した。『フランクフルター・アルゲマイネ・ツァイトゥング』紙のアンドレーアス・キルプは、カミンスキーのキャリア絶頂期を描く冒頭5分がハイライトで、それ以降は下り坂でしかないと述べた。またベッカーは原作中の物憂さと芸術に多くを見出し過ぎており、かえって映画にそぐわないと締めくくった。『ディ・ヴェルト』紙のスヴァンチェ・カーリッヒは、現代芸術を皮肉るにはあまりに古臭くておとなしい映画で、全編通して真実に近いところなどほとんど無いとした。同紙のハンス＝ゲオルク・ロデクは、「『僕とカミンスキーの旅』はドイツの映画館にぽつんと立っている巨木で、長い間そのような作品を追い求めていた人にとっては、全世界的に見ても同じような評価になるだろう—ひょっとしたら『アメリ』を想起するかもしれない」と述べた。『ノイエ・チュルヒャー・ツァイトゥング』のティム・スラグマンは、5つ星中3つを付けた。