フォーゴトン・レルムではアンダーダークの近隣種族たるドラウとは良好な関係にある。『アンダーダーク』には女神ブリブドゥールプールプの化身たる巨大クオトア、“The giant kuo-toa leviathan(ジャイアント・クオトア・リヴァイアサン)”が登場する。なお、同じ半魚人であるサフアグンとは宿敵同士である。『ダークエルフ物語』の作者、R・A・サルバトーレによる『The Sellswords』シリーズ(全て未訳)では、登場人物の1人、ドラウの剣士ジャーラクセル(Jarlaxle)が同胞に、モンク(D&Dでの武闘家)は己の身体を武器にクオトアのように戦うと言及している。
第3版まで、クオトアは“海なる母”、“溺死の女神”の異名を取る女神ブリブドゥールプールプを信仰している。第4版になると最古のデーモン・ロードにしてアビス(デーモンが棲む奈落世界)の深淵に潜むダゴンを崇拝している。第5版ではブリブドゥールプールプの信仰が復活しているが、彼女はクオトアの妄想から産まれた神である。クオトアは元は人間の彫像だったものにエビの頭部や腕部を取りつけ、熱狂的な崇拝をしている。
D&D第3版では『モンスターマニュアル』(2000)に登場し、第3.5版の『モンスターマニュアル』(2003)に再掲載された。フォーゴトン・レルムの地下世界を扱った『Underdark』(2003、邦題『アンダーダーク』)ではプレイヤー用種族として登場した。また、上級クラスとしてクオトア社会を監視する“Inquisitor of drowning goddess(“溺死の女神”の審問官)”と、指導者たる“Sea mother whip(“海なる母”の鞭令)”が紹介された。『ドラゴン』349号(2006年11月)ではジェームス・ジェイコブスによるコラム"Demonomicon of Iggwilv:Dagon"が掲載され、ダゴン崇拝が紹介された。『Drow of the Underdark』(2007、未訳)では第4版でも登場する“Kuo-toa monitor(クアトアの監督官) ”と“Kuo-toa whip(クアトアの鞭令)”が紹介された。『Monster Manual V』(2007、未訳)では、“Crazed kuo-toa(狂ったクオトア)”、“Kuo-toa exalted whip(クオトアの高位鞭令)”、“Kuo-toa harpooner(クオトアの銛打ち)”、そしてクアトアの監督官が登場した。
AD&D第2版では『Monstrous Compendium Volume 2』(1989、未訳)に登場し、『Monstrous Manual』(1983、未訳)に再掲載された。
クオトアは『アドバンスト・ダンジョンズ&ドラゴンズ』（AD&D）第1版の冒険シナリオ『Shrine of the Kuo-Toa』(1978。冒険シナリオ集『Descent into the Depths of the Earth』に収録。未訳)にて初めて登場し、続いて『Vault of the Drow』(1978、未訳)にも登場した。マニュアルでは『Fiend Folio』(1981、未訳)が最初の登場となる。
クオトアを創造、命名したのはD&Dのデザイナー、ゲイリー・ガイギャックスである。初登場時、クオトアは始め陸地に棲んでいたが、人間や他の陸生人に追われて地下に潜ったと記載している。しかし、その後の展開ではH・P・ラヴクラフトの小説、『インスマウスの影』に登場する半魚人、“深きものども”により似ているよう進化してきた。例えば、第3版まではブリブドゥールプールプ(Blibdoolpoolp)というロブスターの頭部を持った海の女神を崇拝していたが、第4版では深きものども同様に、D&Dではデーモンとして登場するダゴンを崇拝している。
土壌汚染対策法及び土壌汚染対策法施行令の規定に基づき、並びに同法第29条第4項 の規定を実施するため、土壌汚染対策法の施行の細則を定めるもの。
数年間にわたるメインストリーム外部での活動の後に、ムーアは再びイメージ・コミック他の出版社でのスーパーヒーロー・コミック業界に舞い戻った。ムーアはかつて彼自身がアメリカン・コミック業界に及ぼした影響が、有害なものであったと感じていた。ムーアの模倣者の多くは、彼の作品の革新的な着想ではなく、暴力性と残虐性のみを模倣していた。スーパーヒーロー・ジャンルでのイノセンスの放擲に対する反論として、ムーアは作画家のスティーブン・R・ビセットやリック・ヴェイチ、ジョン・トートレーベンと共に、マーベル・コミックの初期作品のパスティーシュであるシリーズ『1963』を発表した。『スパイダーマン』『ドクター・ストレンジ』『アイアンマン』『ファンタスティック・フォー』『アヴェンジャーズ』の初期作品を題材に、ムーアはこれらのコミックを当時のスタイルで、当時の性差別問題や資本主義礼賛を含めて、90年代の読者に紹介した。このシリーズには大規模な広告ページも含まれており、マーヴェルの大袈裟な編集コラムやスタン・リーの方針を風刺していた。『1963』は、主人公達が1990年代にタイムトラベルし、典型的なイメージ・コミックの残忍で暴力的なキャラクターと邂逅するエピソードで終わる筈であった。『1963』のスーパーヒーロー達は、彼らの後継者達の有り様に衝撃を受け、4色印刷からグレイ・シェーディングへの表現形式の変化すらが批判の対象となる。このエピソードはイメージ・コミックと作家チームとの対立のため、実現しなかった。『1963』に続き、ムーアはジム・リーの『WildC.A.T.s』やロブ・ライフェルドの『シュプリーム』『ヤングブラッド』『グローリー』などの原作を手掛けた。ムーアの手により、『シュプリーム』は、1940年代のモート・ワイジンガー時代の『スーパーマン』コミックスへの、ポスト・モダン的なオマージュ作品となった。