2005年にレアル・カルタヘナでプロデビュー。以来、コロンビア国内のクラブを渡り歩いた。2011年1月20日、インデペンディエンテ・サンタフェからMLSのフィラデルフィア・ユニオンに1年間のレンタルで加入。シーズン開幕戦のヒューストン・ダイナモ戦で加入後初出場。第7節サンノゼ・アースクエイク戦ではそのプレーが高く評価され、週間ベストイレブンの一人に選ばれた。8月5日、フィラデルフィア・ユニオンに完全移籍。2013年、古巣サンタフェにレンタルで復帰。その後、アルゼンチンのサン・ロレンソに再びレンタル移籍。2014 FIFAワールドカップ終了後に一旦フィラデルフィアに復帰し、2015年にウルグアイのナシオナル・モンテビデオにレンタル移籍。2015年2月、フィラデルフィアとの契約を解除した。2017年、長期にわたる負傷から復帰しベネズエラのアトレティコ・ソコポに加入。
犯罪者と戦うバットマンにとって「恐怖」は攻撃にも防御にもなる有効な手段だった。暗闇から現れることで敵は混乱し、噂は現実より誇張され警告になる。その一方で、ブルース・ウェインとして公に姿を見せるときは笑顔と握手が犯罪と戦うために最も有効な手段となる。8歳で両親を失い、犯罪と戦うことを誓ってからは、それがブルース・ウェインの生き方となっていた。ある夜、銃声を聞きつけたバットマンはすぐに犯人を捕縛する。犯人が出てきた店を確認すると、2人の死体と物陰に怯える少年がいた。死体は少年の両親だった。両親を失い一人取り残された少年、マーカスにバットマンは同じ境遇を辿った過去の自分を重ねる。マーカスが無事に警察に保護されるのを見届けると、バットマンは自らの経験からマーカスの将来を気に掛ける。もし自分が大富豪の息子ではなかったとしたら、もし自分がストリートチルドレンだったとしたら、ただ一つわかっていたのは犯罪が人の将来を大きく変えるということだった。バットマンの予想は当たってしまう。対峙したギャング集団の中にマーカスがいた。怯えて逃げるマーカスを追いかけ説得すると、マーカスはその場で泣き崩れる。その後のマーカスの意志の強い表情を見て、バットマンは彼がこれ以上犯罪とは関わることが無いことを確信する。
jigブラウザは、iアプリ及びEZアプリ (Java)、S!アプリ端末用のJavaアプリケーションでPC用のWebサイトをそのままのレイアウトで表示させることができるほか、携帯電話の画面にあわせて最適化し表示させることもできる。例えば、SoftBank 905SH （AQUOSケータイ） は横画面でも表示ができる。また、フェンリルのパーソナルコンピュータ用ウェブブラウザSleipnirとお気に入りの共有が可能である。jigブラウザwebはiモード、EZweb、Yahoo!ケータイ上でパソコン用サイトを表示するネットアプリケーションであり、jigブラウザwebログインサイトにアクセスして、ログインをしてから始めることができる。「jigブラウザのアプリ版」をさして「jigアプリ」と称されることがあるが、同社には「jigアプリ」という別サービスが存在するため注意が必要である。ユーザーにとっても携帯電話端末の内蔵フルブラウザではないことからパケホーダイおよびパケホーダイ・ダブルの範囲内で完結するため、コスト面から好んで使用することが多い。
『純真ミラクル100%』（じゅんしんミラクルひゃくパーセント）は、秋★枝による日本の漫画作品。『コミックエール!』（芳文社）にて第1～12話まで連載。『コミックエール!』休刊のため、『まんがタイムきららフォワード』（同）に掲載誌が変更となった。連載の頻度は掲載誌の発行頻度に準拠し何度か変更されており、『コミックエール』発行当初1、2話は季刊連載、3話より隔月連載、『まんがタイムきららフォワード』に移籍後は月連載となった。『まんがタイムきららフォワード』2010年12月号にて完結し連載は終了した。大手芸能事務所から子会社として独立したばかりの芸能事務所『Office T』に入った新人アイドルのモクソンを中心とした、事務所におけるエピソードをメインにした物語である。
文展入選をきっかけに画家としての地位を築いた北野だが、大正2年（1913年）の第7回文展に出品し心中天網島を描いた「朝露（現在名は「道行」）」（福富太郎コレクション）が落選して以降は、同年に横山大観、下村観山によって日本美術院展（院展）が再興されるや、その第1回展に「願いの糸」（所在不明。木下美術館などに類似作あり）を出品。文展への出品は大正4年（1915年）の「暖か」（滋賀県立近代美術館蔵）が最後となり、大正6年（1917年）には院展の同人となった。この後、大正10年（1921年）の再興第8回院展に「茶々殿」（大阪府立中之島図書館蔵）、昭和3年（1928年）の第15回展に「宵宮の雨」（大阪市立美術館蔵）、昭和5年（1930年）の第17回展の「阿波踊」（所在不明。徳島城博物館や山形美術館などに類似作あり）、昭和6年（1931年）の第18回展に「宝恵籠」（所在不明。大阪府立中之島図書館などに同構図作あり）、昭和14年（1939年）の第26回展に「星（夕空）」（大阪市立美術館蔵）を出展するなど、昭和21年（1946年）の第31回展まで、ほぼ毎年出品が続けられ、創作の大きな柱となった。このころになると、画風もかつての濃密なそれにかわり、清澄で簡潔、優美なものへと変貌。この間にはこれらと並行して、大阪美術院の1917年の第3回展に「風」（広島県立美術館蔵）、翌18年の第4回展に「紅葉狩」（個人蔵）、昭和11年（1936年）の改組第1回帝国美術院展に「いとさんこいさん」（京都市美術館蔵）、昭和17年（1942年）には日本画家報国会軍用機献納画展覧会に「関取」（東京国立近代美術館蔵）、昭和18年（1943年）の関西邦画展に「夜桜」（大阪市立美術館蔵）、再興第30回院展に「薊」を出品する。また昭和9年（1934年）には聖徳記念絵画館の壁画「御深會木」を制作した。