延享元年（1744年）江戸で生まれる。宝暦8年（1758年）12月1日、15歳で徳川家重に御目見し、12月18日に従五位下・豊前守となる。同11年（1761年）5月25日、父・信興の隠居によって家督を継ぎ、8月11日村上に入部する。翌12年（1762年）6月17日、村上において卒去した。享年19。嗣子がなかったため、異母弟の信凭がその跡を継いだ。葬地は新潟県村上市の光徳寺（以上「寛政重修諸家譜」新訂13巻202および203頁の記述に拠る）。現在の墓所も同じである。
1986年3月22日、茨城県水戸市出身。日本大学芸術学部映画学科卒業。2007年11月劇団鹿殺し入団。第16回公演「殺ROCK ME!」以降すべての作品に出演しており、劇団公演では小道具も担当。高い運動能力と俊敏性を兼ね備え、老人から少年まで幅広く演じる。ライブパフォーマンスユニット「劇団鹿殺しRJP」のメンバーとしても活動し、ライブハウスや野外フェス等に多数出演。芸名の由来は当時メンバーが生活していた東久留米市からの移動途中にあった「輝工務店(てかりこうむてん)」から。
1972年、東京都内の焼きそば店の手伝いをしていたところをスカウトされて芸能界入りする。同年、日本テレビのワイドショー『11PM』と同局のバラエティ番組『奇想天外歌合戦』にアシスタントとして出演。1973年、日本テレビ系で放送された特撮テレビ番組『ファイヤーマン』に登場する地球科学特捜隊・SAFの女性隊員・葉山マリ子役でレギュラー出演。ドラマ出演は未経験のため、当時の紹介記事では「一時は途方にくれましたが、スタッフの方々のおかげで何とかやっています」と述べている。また、プロデューサーを務めた円谷粲は、新人だった栗原と主演の誠直也を、共演者の睦五朗、岸田森、平泉成の3人が付きっきりで面倒を見ていたと述懐している。本作終了後は、特撮テレビ番組『イナズマンF』（NET）などにゲスト出演した。趣味は、絵画、ピアノ、軟式テニス。
南スーダンで暮らす少女がFacebook上で花嫁としてオークションにかけられ、その後、11月3日に結婚させられていたと報道され問題となった。オークションが行われた投稿は10月25日に投稿され、その後Facebookは2週間以上経過した11月9日に投稿を削除したが、その時点ですでに少女は結婚させられていた。
2016年9月9日、ベトナム戦争（Vietnam War）でナパーム弾攻撃の被害を受けて逃げる裸の少女の写真（フィン・コン・ウト 作「戦争の恐怖」）に対して自社サイト上で行っていた検閲措置を撤回した。検閲措置に対しては多数の人々から批判が集まっていた。ノルウェー人作家のトム・エーゲラン（Tom Egeland）氏が戦争写真に関する投稿で、この写真を使用したことで始まった。Facebookは同氏の投稿をただちに削除。これに反発した人々が次々と同じ写真を投稿したが、Facebook側はその度に投稿を削除し続けた。ノルウェーのエルナ・ソルベルグ（Erna Solberg）首相もこの写真を投稿したが、その数時間後に削除された。その後の声明で、「児童ポルノに該当するものだ」としたうえで、今回の写真については重要性を認め検閲の撤回を決めたと説明したが謝罪には至らなかった。
後にグループSNEの代表作となるTRPG『ソード・ワールドRPG』のリプレイシリーズの第1作である。『月刊ドラゴンマガジン』1988年11月号に掲載された「呪われた地下神殿」（文庫発売時に「冒険者たちの序曲（プレリュード）」へ改題）は、当初はその1回だけで終了する単発作品の予定であったようだが、同誌1989年2月号から同じGMとPC（プレイヤーも同じ）によって正式に雑誌連載が開始された。当時は、特にコンピュータRPGにおいて、モンスターと言えば「とにかく倒して経験値を稼いでキャラクターを成長させるためのもの」との認識が一般的だった時代であり、GMの山本はこの風潮を憂えていた。そのような時代へのアンチテーゼとして生まれたのが、本リプレイの第6話『モンスターたちの交響曲（シンフォニー）』である。「閉鎖環境で人間によって育てられ、敵意を持たず人間と共存可能な状態になりつつあるモンスター達と、一般的な正義感から彼らを討伐しようとする神官戦士達と、その間に立って苦悩するPC達」というこのシナリオは賛否両論を巻き起こし、当時のTRPGプレイヤーに強い印象を与えた。もっとも、この作品によって「好印象のモンスター、悪印象のファリス神官」が流行したことは、同じく山本の作品である『サーラの冒険』を経て「善良なファラリス信者」が流行したことと合わせて、長らく制作者側の悩みの種ともなった。この風潮の改善はバブリーズ編のNPCであるクレア・バーンロード、へっぽこーず編のPCであるイリーナ・フォウリーの登場まで待たなければならなかった。作品のスタイルとしては、特に第1話については地の文がやや多めである。第1話の発表時はまだルールブックが発売されておらず、ゲームシステム面の説明が多くなったためである。なお、この作品で使用されたプレイヤーの発言が「 」（かぎ括弧）で書かれ、キャラクターとしての台詞がさらに『 』（二重かき括弧）になるという記述スタイルは、長くソード・ワールドRPGリプレイシリーズの記述スタイルとして使用されたが、後に清松みゆきが読みづらいと指摘している（アンマント財宝編『大迷宮に勇者が挑む』より）。新ソード・ワールドRPGリプレイ（ヘッポコーズ編）以降は、清松の提案に従って「キャラクターの台詞のみ括弧つき」に変更された。現在まで続く『ソード・ワールドRPG』普及の牽引役の1つとして、さらに日本のTRPG出版業界における「新製品をリプレイで紹介し、商業ベースの単行本として発売する」という日本独自の慣習を生み出した作品として、大きな影響力を与えた。各話のサブタイトルは山本ではなく担当編集者の命名である。後の方になると音楽ネタが尽きてきて苦しくなったという。