イギリス軍は、全軍共通の戦略級C4IシステムとしてJOCS (Joint Operational Command System) を配備している。JOCSは、湾岸戦争の経験から開始されたJCSI（Joint Command System Initiative）計画のもとで開発され、1995年から1996年におこなわれたパイロット・フェーズを経て、1997年からのフェーズ2で実用段階に入った。2004年からは、より拡大されたフェーズ3が運用されている。
アメリカ軍は、世界の軍隊のなかでももっとも先進的なC4Iシステムを有している。アメリカ軍のC4Iシステムは、現在、作戦指揮（OPS）系統と情報活動（INTEL）系統の2つの系統に整理されている。また、OPS系統については、その規模に応じて、戦略級、作戦級、戦術級の各システムが開発されているが、このうち、戦略級システムとしては、全軍でGCCSを採用している。また、作戦級システムとしても、GCCSとの互換性を確保したGCCS-A/M/AF/MCが使用されている。これら作戦級システムについては、イギリスや日本などにも回線が提供されているが、これ以外の同盟国との共同作戦を考慮した作戦級C4Iシステムとして、CENTRIXS (Common Enterprise Regional Information Exchange System)も提供されている。戦術級システムについては各軍に応じて開発されており、海軍ではイージスシステム (AWS) 、艦艇自衛システム (SSDS)が、陸軍では陸軍戦闘指揮システム (ABCS)が配備されている。
自衛隊のC4Iシステムはおおむね米軍に準じたものとなっており、戦略級システムとして中央指揮システム（CCS）、作戦級システムとしては、陸上自衛隊が陸自指揮システム、海上自衛隊が海上作戦部隊指揮管制支援システム（MOFシステム）、航空自衛隊が新自動警戒管制システム (JADGEシステム)を配備している。また、戦術級システムとしては、海上自衛隊ではOYQシリーズおよびイージスシステム (AWS) 、陸上自衛隊では基幹連隊指揮統制システム (ReCs) が配備されている。
現在、多くの海軍が戦術級C4Iシステムを構築している。TAVITACやSTACOSなどといった戦術情報処理装置は広く輸出に供され、リンク Yなど、輸出用の戦術データ・リンクの規格も開発された。また、空軍についても、近年では、管制能力の付与された早期警戒機と、先進的なアヴィオニクスを搭載した戦闘機の輸出が進められるにつれて、空中運用可能な戦術級C4Iシステムを構築する国が現れ始めた。また、国家戦略の一環として、地上固定型の高速データ回線が整備されるにつれて、これに伴って戦略級C4Iシステムの構築も進められている。その一方で、作戦級C4Iシステムの整備は遅れている。その主な理由は、作戦地域において、C4Iシステムを賄うに足る通信回線を確保することが困難であることにある。作戦区域を頻繁に移動する司令部に対して高速回線を提供する最適解は衛星通信であることから、アメリカのように独自の軍事通信衛星を持っている国や、日本のように、軍用とは限られなくとも政府用の通信衛星を保有している国は、これによる衛星通信を使用できる。また、特に海軍分野においては、インマルサットなどの民間通信衛星を使用した独自システムを構築しているケースもあるが、依然として、短波での音声通話あるいは暗号電報のみに頼っている国も多い。
C4Iシステムは、当然ながら、あらゆる軍事組織のあらゆる階梯に内包されている。しかし多くの場合、取り扱う情報の種類・精密度に応じて、下記の用途・階梯に分けて整備されている。
物語は、1932年から1952年までの20年間の時代の流れのなかで、ひとりの女性が、やむにやまれず、炭鉱労働者となって、2人の子供を育てながら我武者らに生き抜いた歩みを描いた。炭鉱の事故、戦時の徴兵、朝鮮戦争の「特需」に応えるための無茶な増産などが描かれている。
1975年（昭和50年）、香港ショウ・ブラザーズの招きを受け、エキスプロを退社。1972年に造形会社「ツエニー」を立ち上げた村瀬継蔵とともに香港に赴任し、チャイ・ランプロデューサーのもと、『中国超人インフラマン』（ホア・シャン監督）、『蛇王子』（ロー・チェン監督）、『透明人間』などの特撮美術を担当。その後、同じくエキスプロを退社した藤崎幸雄らとともに造形会社「コスモプロダクション」を設立。テレビ作品では、東映の特撮ドラマ『宇宙鉄人キョーダイン』（毎日放送）の特撮美術を担当。1976年（昭和51年）、ショウ・ブラザーズ初の怪獣映画『北京原人の逆襲』（ホー・メンホア監督）で、「コスモプロ」名義で美術参加。1978年（昭和53年）、東映京都の特撮映画『宇宙からのメッセージ』（深作欣二監督）で美術監督、またコスモプロで『宇宙からのメッセージ・銀河大戦』（NET）の美術を担当。1979年（昭和54年）、東映の『新・仮面ライダー』（毎日放送）でコスモプロに迎えた高橋章と組み、4年ぶりに復活した仮面ライダーの美術全般を手掛ける。1980年（昭和55年）、『仮面ライダースーパー1』（毎日放送）を担当。同年、造形会社の枠を超え、コスモプロで『Xボンバー』（フジテレビ系）を自社制作。マリオネット形式の本格的特撮スペースオペラの総監督を務め、美術造形から、マットペイント作画、ドラマ・特撮演出も任じている。高橋と組んだ精巧なミニチュア特撮とキャラクター造形は、英国他海外でも高い評価を受けている。以後もテレビドラマ、映画、CMなどで活躍。1989年（平成元年）、丹波企画 / 松竹富士の『丹波哲郎の大霊界 死んだらどうなる』（丹波哲郎監督）で美術監督を務める。2000年（平成12年）、コスモプロを解散。以降、主に上海を拠点にインテリアデザイナーや油絵画家として活躍していた。