ソフトウェアプロトタイピング（英: Software Prototyping）とは、将来完成する予定のソフトウェアの不完全なモデル（プロトタイプ）を作成することおよびその過程を意味する。プロトタイプは完成品についてのイメージをユーザーに抱かせ、顧客がそのプログラムを評価することができる。これにはいくつかの利点がある。設計者や実装者はプロジェクトの初期段階でユーザーからフィードバックを得ることができる。顧客や契約者はそのソフトウェアがソフトウェア仕様に適合しているかどうかを比較検討できる。また、ソフトウェア開発者はプロジェクトの工数を正確に見積もることが可能となり、要求されている期限などが（人員や開発設備などに照らして）妥当かどうかを検討できる。プロトタイピングをどの程度完璧にすべきかやその製作技法に関しては、1970年代初期から議論を呼んでいる。1960年代や1970年代の固定的な開発サイクルでは、完全なプログラムをまず製作し、それから設計と実装の不整合に対処したりしていた。この方式は開発費用の増大を招き、費用や期間の予測も難しかった。プロトタイピングは多大な出費を防ぎ、完成したプログラム修正という困難な作業を低減する。プロトタイピングはフレデリック・ブルックスの1975年の著書『人月の神話』の主要テーマの1つでもあった。
火星の平均太陽日である24時39分35.244秒を1ソルとする。春分回帰年が668.5907ソルである為、1火星年を668ソル（平年）または669ソル（閏年）とし、 24の火星月に分ける。ダリアン暦にも七曜制があるが、地球のそれとは違って各月の初日にリセットされ、毎月日曜日（に相当する日）より始まる（後述）。
全線片側1車線の確保された走りやすい県道らしい県道である。越前町内の南北への移動を引き受ける幹線ともいえる道路である。長距離ドライバーも間々利用するが、主な利用者はこの地域の住民といえるだろう。沿線は商店街とまではいかないが、少なからず商店も立ち並んでおりこの地域の生活を大いに支えている道路といえる道である。利用は多くもなく少なくもないので、渋滞が起きることも少ない大変計算できる道路である。
国道417号と2本の一般県道を結ぶ役割を担う県道である。過去には合併した旧宮崎村と旧朝日町を結ぶ役割を担っていた路線である。上記の2本の県道は共に越前町と鯖江市、越前市を結ぶ役割を担う県道なので、間接的にこの二市と越前町の旧朝日町域を結ぶ役割も担っているといえるだろう。嶺北西部を網の目状に走る県道の一本でこの地域の交通を包括的に担う県道の一本である。
20.4万枚のセールスを記録し、オリコン最高位2位を獲得。accessの作品ではシングル、アルバムを通じて初のトップ10入りを果たした。「HOT CRUISING NIGHT」は一部歌詞が変更されたものがニッポン放送『伊集院光のOh!デカナイト』オープニングテーマとして使用された。初回限定版にはオールカラーブックレットが付属。2013年9月11日、ソニー・ミュージックダイレクトよりBlu-spec CD2仕様で再発された。また、「HOT CRUISING NIGHT」は木村由姫がシングル「HOT CRUISING NIGHT」にてカバーしている。
コンデ・ナスト (Condé Nast) は、1913年に男性ファッション誌『ドレス (Dress)』を買収するところから、出版帝国の第一歩を踏み出した。ナストは雑誌を『ドレス・アンド・バニティ・フェア (Dress and Vanity Fair)』と改題し、1913年に4号を刊行した。コンテは、「バニティ・フェア」という名称を使用するために3千ドルを支払ったと言われているが、これはアメリカ合衆国に関することであり、いち早くイギリスで刊行されていた『バニティ・フェア』など、その他の関係者が名称使用の権利を与えたかどうかは分かっていない。短期間の休刊を経て、ナストの雑誌は1914年に『バニティ・フェア』として再出発した。フランク・クラウニンフィールド (Frank Crowninshield) を編集長に迎え、この雑誌は大きな人気を呼んだ。1919年にはロバート・ベンチリー (Robert Benchley) が編集主幹に選ばれた。このとき既にドロシー・パーカーが『ヴォーグ』誌から移ってきており、スタッフとして劇評を書いていた。ベンチリーは、第一次世界大戦から復員したばかりだった、後に劇作家となるロバート・E・シャーウッド (Robert E. Sherwood) を雇い入れた。この3人は、西44丁目のコンデ・ナストの事務所と同じブロックにあったアルゴンキン・ホテル (Algonquin Hotel) に集う、アルゴンキン・ラウンド・テーブル (Algonquin Round Table) の創設メンバーとなった。クラウニンフィールドは、当時の最も優れた書き手たちを雑誌に引き寄せた。オルダス・ハクスリー、T・S・エリオット、モルナール・フェレンツ、ガートルード・スタイン、ジューナ・バーンズは、いずれも1923年7月号に寄稿している。1925年以降、『バニティ・フェア』は、『ザ・ニューヨーカー』との間で、アメリカ合衆国の支配層にとって最高の文化的的刊行物としての地位をめぐって競い合うことになった。『バニティ・フェア』は、トーマス・ウルフ、T・S・エリオット、P・G・ウッドハウスの文章や、ドロシー・パーカーの劇評、エドワード・スタイケンの写真などを掲載しており、クララ・ブース・ルース (Clare Boothe Luce) も一時期は編集者であった。1915年の時点で、『バニティ・フェア』は、アメリカ合衆国の雑誌の中で最も多くの頁に広告を掲載していた。1920年代にも繁栄は続いた。しかし、世界恐慌のあおりを受けた広告収入の減少によって、史上最高の9万部の発行部数に達していたにもかかわらず、雑誌は休刊に追い込まれた。1935年12月に、コンデ・ナストは1936年3月号をもって『バニティ・フェア』を休刊し、『ヴォーグ』（当時156,000部）へ統合することを発表した。