水戸市を起点に太平洋岸沿いに北上してひたちなか市、東海村を経て日立市に至る茨城県県北地域臨海部の幹線道路で、比較的距離が短い一般国道の路線のひとつ。JR水戸駅北口から国道51号と重複するため、同市の塩崎交差点（しおがさき こうさてん）から国道51号を分岐して実延長区間（見かけ上の区間）となる。水戸市とひたちなか市の間を流れる那珂川を湊大橋で渡河する。周辺には重要港湾である茨城港や日立製作所をはじめとする工場が集中している。
最後に、第3の「言論」の「機能」として、ソクラテスは「他との「差異/区別」を表示する機能」を挙げる。ソクラテスは、ただの「共通性/一般性」に留まらず、対象がそこから区別される「差異」を把握したならば、それは対象についての「知識」と呼ぶに値すると指摘する。テアイテトスも同意する。しかしソクラテスは、事物の区別は通常、視覚をはじめとする微細な感覚によって把握されるものであり、言語表現ではそれを十分に表現できないこと、またそうして「差異」に関しては感覚記憶として「正しい思いなし」が成立しているのにも関わらず、それをわざわざ不十分な言語表現に置き換えることは冗長であり、「知識」の要件にもならないことを指摘する。テアイテトスも同意する。
続いて、第2の「言論」の「機能」として、ソクラテスは「「要素」を表示する機能」を挙げる。例えば、ヘシオドスは『仕事と日々』456行で「車（四輪車）を作るのに「百の材木」が要るのに、それすら知らぬ愚か者」といったことを言っているが、通常我々は「車（四輪車）」とは何であるかと問われたら、「車輪、車軸、車台、車較(車箱)、車轅」などを挙げるのがせいぜいであり、ちょうど誰かの名前を問われて曖昧/大雑把にしか答えられないのと同じ状態にある。しかし、（そうした「束/綴り」や、それより大雑把な水準に留まらずに）「言論」を通じてその「要素」（とそれからなる「全体」）を極め尽くせば、その者はその事柄についての「心得者（識者）」ということになるし、その思いなしは「真なる思いなし」と言っていいものになると、ソクラテスは指摘する。テアイテトスも同意する。しかしソクラテスは、「要素」の列挙/集合では、対象の単一性/個別性の表現としては不十分であり、まだ「知識」と呼べる域には達していないことを指摘する。テアイテトスも同意する。
ソクラテスは話を戻し、本題である「「知識」は、「真なる思いなし（ドクサ）」に「言論（ロゴス）」が加わってできる」という点についての検討を始める。ソクラテスは、「知識」を形成する上で「言論」が果たすであろう「機能」に関して、3つ思いつくことがあり、先の命題はその3つの機能の内のどれか1つを指しているのではないかと推測しつつ、それを1つずつ挙げていくことにする。まず第1の「言論」の「機能」として、ソクラテスは「「思考」を（外部に）表示する機能」を挙げる。自分自身の思考を、「声」を通じ、「名詞/動詞」などを用いてあらわにし、印影付ける機能がそれだと言う。テアイテトスも同意する。しかしソクラテスは、「自分の思考を、言語を通じて表示する」ことは、誰でもできることであり、この機能を以て「真なる思いなし」や「知識」が形成されるとは言えないとして、先の命題はこの機能を指しているわけではないと指摘する。テアイテトスも同意する。
さらにソクラテスは、人が「文字」にしろ、「楽器/音楽」などにしろ、何かを学習/把握しようとする際には、様々な感覚を動員してその「要素」を識別しようと務めるものであり、「束」よりもむしろ「要素」の方が、「学」においては明白かつ決定的な役割を果たすことを指摘しつつ、先の「要素不可知論」のように「束ねたもの」だけが「可知的」だという言説は滑稽だと指摘する。テアイテトスも同意する。
1909年に音楽と同時に映像を動作できるプロジェクター「クロノ・メガフォン」をイギリスから取り寄せる。「クロノ・メガフォン」の代金3万ルピーを支払うために、ナイドゥは写真スタジオを貸し出して代金を集めた。彼は「クロノ・メガフォン」を使い短編映画を製作し、1910年にヴィクトリア公会堂で上映会を行った。映画は好評となり、バンガロール・ヴィジャヤワーダ・スリランカ・ラングーン・バゴーを巡り上映会を開催した。1910年に上映会を開催するための施設を作り、1912年にはマドラスに初の常設映画劇場ゲイティ・トーキーズを建設してオーナーとなる。その後クラウン・シアターとグローブ・シアターをマドラスに建設し、これらの劇場では『The Million Dollar Mystery』『Mysteries of Meera』『Clutching Hand』『名金』『Raja's Casket』『Peral fish』『Great Bard』などのアメリカ合衆国の映画やイギリスの映画も上映された。1919年に映画製作会社スター・オブ・イースト・フィルムを設立する。ナイドゥは長編映画製作を目指し、息子ラグパティ・スーリヤ・プラカーシュ・ナイドゥをロンドンに派遣し、映画製作の技術を学ばせた。スーリヤ・プラカーシュは1923年にアメリカ人映画監督セシル・B・デミルの下で映画製作に加わり、彼の映画製作の手法を学んだ。ナイドゥはインドに戻ったスーリヤ・プラカーシュと共に長編映画『Meenakshi Kalyanam 』を製作し、2人は『Gajendra Moksham』『Mathsyavatharam』『Nandanaar』などを製作した後、1921年に初のテルグ語サイレント映画『Bhishma Pratigna』を製作した。また、新たな映画製作会社ギャランティ・ピクチャーズ・コーポレーションを設立して『Dasavataram』『Kovalam』を製作するが、これらの作品は興行的に失敗し、ナイドゥは莫大な負債を抱えることになった。1929年に会社の全権利をスーリヤ・プラカーシュに譲り映画製作から引退し、1941年に死去した。