英蔵が全国27ヶ所にゴルフ場チェーンをつくるとのもとに設立した関連会社の太平洋クラブが、1973年3月から募集していた会員制レジャークラブの預かり保証金の償還請求期限が、1983年3月から始まろうとしていた。しかし、経営不振から償還原資は無く、このまま保証金の償還ができなければ、信用不安が平和相銀にまで広がり、取り付け騒ぎが生じる恐れが出てきた。1982年11月、伊坂らは、太平洋クラブの資産を売却し償還資金とすることを計画。同クラブが所有している神戸市内の山林、評価担保額にして42億円相当を売却することを決定した。まずA不動産会社を仲介料3億6000万円で仲介させ、B不動産会社とC土木会社に60億円で売却し、この土地購入資金としてB・C両社に総額116億2000万円の融資をした。つまり、42億円の価値しかない土地を60億円で取引するという話に平和相銀は116億円の融資をしたことになる。当然、この融資は不良債権化し平和相銀の経営を圧迫した。なお、この資金の一部は闇社会に流れたとされる。
鉄屑屋から身を起こし財を成した小宮山英蔵が創業者の平和相互銀行は、飲食店や水商売の客向けに夜間まで窓口を開き、首都圏の駅前などに店舗を開設して、ピーク時には総店舗103店、資金量1兆1500億円、相互銀行界第6位に着けた。だが、その実態はファミリー企業に融資の形でカネをばらまく公私混同経営で、およそ100社以上に上ったグループ企業への融資の総計は6000億円を超えていた。1970年11月、河井信太郎（元大阪高検検事長）から英蔵への紹介によって、伊坂重昭（元東京地検特捜部検事）が平和相銀の顧問弁護士に就任する。伊坂は平和相銀に絡むトラブルを次々に処理して、英蔵からの信頼を勝ち得る。1979年6月に英蔵が死去すると、グループ後継の座を巡って英蔵の長男の小宮山英一（当時常務）、英蔵の実弟で社長の小宮山精一、英蔵の女婿の池田勉（当時副社長）の間で内紛が勃発した。伊坂はこの内紛に介入し、ついには平和相銀の全権を把握することになる。下述の事件に絡み伊坂元監査役と稲井田隆元社長らが、特別背任罪に問われ東京地検に逮捕される。裁判で稲井田は懲役3年。伊坂は最高裁で懲役3年6ヶ月の実刑判決が確定した。有罪確定によって伊坂は収監されるが、病気のため1999年8月に医療刑務所に移送。翌年4月7日には刑の執行が停止され、同月10日に73歳で死去した。事件の露見によって平和相銀は、住友銀行に救済合併され事実上消滅した。
1970年代に入ると、ボリウッドのマサラ映画はアメリカン・ニューシネマや香港アクション映画、イタリアのエクスプロイテーション映画の影響を強く受けるようになった。インドでブルース・リー主演の『燃えよドラゴン』がヒットしたことにより、1975年公開の『Deewaar』から1990年代までのボリウッド映画は香港映画（格闘技映画）に触発されたアクション・シークエンスを取り入れて製作されるようになった。ボリウッドはハリウッド形式よりも香港形式のアクロバットとスタントを重視する傾向が強く、中国武術とインド武術（特にパハラワーニー）を組み合わせることが多い。
フィルムによるカラー方式での撮影が主流になると、テクニカラー社は褪色しやすいイーストマン・カラー等に変わってダイ・トランスファー方式でネガからプリントを起こす方法を発案した。1954年には大型のビスタビジョン、Todd-AO、ウルトラ・パナビジョン70、テクニラマなどからも高精細で美しいプリントを作成出来るようにした。但し1960年中頃より、高画質であるものの高コストで時間のかかるダイ・トランスファー方式はアメリカでは採用されなくなり、1974年の『ゴッドファーザー PART II』を最後の作品とし、テクニカラー社はダイ・トランスファー方式のプリント施設を閉鎖した。1997年になり、テクニカラー社はダイ・トランスファー方式によるフィルム制作を再開させた。これは1960年代 - 1970年代に行なっていたプロセスの改良版で、『オズの魔法使』『ファニー・ガール』『裏窓』『地獄の黙示録・特別完全版』などのフィルム再生で限定的に使用され始めた。その後、『トイ・ストーリー』などの大予算のハリウッド映画でも採用された。2000年以降、デジタルリマスターが普及してくると三色法の評価が一変した。というのも、特に実用初期の発色フィルムにおいては、技術の未成熟等の事情により、約半世紀の時間の経過によって、整備された環境で保存されているマスターフィルムでさえ著しい褪色が発生している。そのため、デジタルリマスターしても、元の発色が再現できるとは限らなかった。一方、テクニカラーは原理的に「3本のモノクロフィルム」であるため、それほど大きな褪色は起こらず、デジタルリマスターも容易に行えた。『スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望』特別編におけるデジタルリマスターでは、ジョージ・ルーカスが個人的に保有していたテクニカラー版(アメリカの施設閉鎖後もイギリスでは78年、イタリアでは80年までプリント製作が行われていた)を参照して色調整が行われた。また、画面上のノイズの補正にしても、発色フィルムの場合、「元の映像の一部か、ノイズか」の区別が付きにくいことが多いが、テクニカラーであれば、3本のフィルムを相互比較すれば、ノイズ（埃や傷）かどうかの判別は、比較的容易であった。2002年には再びダイ・トランスファー方式によるフィルム制作は中止された。