上記のように、いわゆる「なんでもシチュー」であり、特に決まった形式は無いので、レシピなどについては省略する。作り方などは、シチューの作り方などを参照のこと。
プッチェーロは、主にアルゼンチンなどで食べられているシチューである  。 このプッチェーロは「なんでもシチュー」であると説明される例が見られる  。 実は、プチェーロには通常何種類もの肉や野菜が使用されるわけだが、使用する具材については特に決まっていない  。 したがって、プチェーロは何種類もの肉や野菜を煮込んだシチューとしか定義できない。要するに、大鍋に十分な量の水を入れて、そこで肉や野菜を煮込んで作られるシチューなのである。煮込んだ野菜や肉から出る旨みを基本として、コショウなどの香辛料や食塩などの調味料で調味することで、プチェーロは完成する。このようなプチェーロは、アルゼンチンではよく食べられている料理の1つとして知られている  。 特に、秋から冬にかけて作られる料理である。なお、プチェーロはアルゼンチン中の家庭料理や大衆食堂で見られる料理であるものの、アルゼンチンでプチェーロは下層階級から中産階級までの人々の食べ物と見なされており、アルゼンチンの高級レストランでプチェーロはメニューに存在しない  。
プッチェーロ（Puchero、プチェーロとも）とは、主にアルゼンチンなどのスペイン語圏で作られるシチューである。ただし、具材については特に規定が存在しておらず、したがってプッチェーロを一言で説明すると「なんでもシチュー」となる。なお、「Puchero」というのは「シチュー用の深い鍋」を意味するスペイン語である。
三菱UFJニコスが発行する、MUFGカード（MUFG CARD WEBサービス）、DCカード（DC Webサービス）、NICOSカード（Net Branch）のカードブランド毎に会員専用WEBサービスがあり、請求額・利用明細照会、利用可能額照会、ポイントの照会・応募、キャンペーンの参加登録、住所等の変更、支払方法の変更や各種申込みがインターネット上で可能である。
約400の通販サイトへのポータルサイトとなっており、同サイトから通販サイトにアクセスすれば、対象カード 利用によるショッピングで通常の2～20倍のポイントが付与される仕組みとなっている。
JCBカード（UFJ JCBカード）や一部提携カード はQUICPay、VISAブランドのクレジットカードは Visa Touch、その他のクレジットカード（MasterCardブランドのDCカードを除く）はSmartplusにそれぞれ対応している（一部を除く）。
地震による被害は、震源に近いバーゼルで特に著しく、地震によって、およそ300人が死亡したと推定されている。揺れによって、バーゼル大聖堂が倒壊した。
1356年10月18日の夕刻、スイスの北部（バーゼル付近）で地震が発生した。地震の規模はM6.5〜7.0と推定されている（一部の資料ではM6.6）。この地震は、中央ヨーロッパで過去に発生した地震の中では最大級ともいわれる。
ファビウス郡区は、35.85平方マイル（92.85平方キロメートル）で、このうち、0.02平方マイル（0.05平方キロメートル）または0.05パーセントは水域。
1996年、クロード・ルルーシュが監督を務める「男と女、嘘つきな関係 Hommes, femmes, mode d'emploi 」に出演し、実業家役を務める。2000年には1975年に公開されたアメリカ映画の『カッコーの巣の上で』の舞台化に出演し主人公のランドル・パトリック・マクマーフィー役を演じた。その後も2001年には自身のドキュメンタリー映画「Who Is Bernard Tapie?」やテレビドラマの「Cazas｣、2003年から2008年にかけて放送されたテレビシリーズの「Commissaire Valence」などに出演している。
1992年にタピは自身が株式の過半数を所持していたアディダス株を売却する際、クレディ・リヨネがアディダスを安値でタピから買い上げた後に、タピに融資金の返済を要求し破産させたことが不正であるとして、1995年に同銀行およびその債務整理機構を訴えた。2005年9月30日に裁判所はクレディリヨネに対し1億3500万ユーロの支払いを命じたが、2006年の控訴院判決によって判決は破棄された。これに対しタピは紛争解決機関「調停委員会」での裁定を要請すると、フランス政府もこれを認め、2008年の調停によりクレディリヨネに対し4億ユーロ（約497億円）の賠償金の支払いを命じた。
こうして、大きなキャンバスにおのおのの抽象表現を試みる美術家が続々と出現した。彼らは最大5mを超える超大型のキャンバスをしばしば使った。彼らはこの巨大キャンバスを、現実のものの姿形をそのまま引き写して描く画面とせず、大きなキャンバス布と格闘するように体をいっぱいに使って抽象的な色や形を叩きつける「場所（フィールド）」に変化させた。具象・抽象を問わず美術に対するヨーロッパの伝統的な固定観念であった、「絵画は布や紙の上に物の形や画家の思想を描いたもの」という捉え方を打破し、絵画とは「美術家が「場」において体を動かして「描く」という行為を行った痕跡」として、その痕跡であるキャンバスを彼らはそのまま呈示した。その巨大なスケールの中に描かれた難解で抽象的な線・形・色面は、その前に立つ者を包み込んで圧倒し、内容を理解するしないに関わらず、とにかく崇高な印象を与えた。画家は、キャンバスをイーゼルにかけて静かに描く人物から、キャンバスを相手に闘う英雄となった。これらの抽象表現を、（ピエト・モンドリアンらの流れを汲むような）幾何学的な抽象表現である「冷たい抽象」に対し、行為や色面で感情表現をするような「熱い抽象」と呼ぶこともあった。