ジュニア時代からトラックレースとロードレースの兼用選手として活躍した。2009年よりガーミン・トランジションズに所属しプロ入り。2010年以降は関節リウマチの診断を受け、UCI規約に則っとりTUE（治療使用特例）を申請して疾患の治療目的でプレドニゾロンの投与を行いながら競技に参加した。2011年にはトラックレースの個人追い抜きで4分10秒534の世界記録を達成した。プロチームはオリカ・グリーンエッジやベルキンプロサイクリングにも所属し、2015年からはUCIコンチネンタルチームのバジェット・フォークリフツに所属し、リオ五輪のトラックレースに向けたトレーニングに注力していた。同年、アワーレコードに挑戦したが、当時の記録保持者マティアス・ブランドルの記録51.852kmに552m足りない51.300kmに終わった。2016年はトレック・セガフレードに移籍し、オーストラリアチャンピオンを獲得した。またリオオリンピックでは団体追い抜きでロンドンオリンピックに続く2度目の銀メダルを獲得し、4度目の参加となったジロ・デ・イタリアではグランツール初完走を達成した。しかしリウマチによる症状は悪化しており、ハンドルが握れないほどの強い症状に苦しむような状態になっていた。2016年11月、リウマチによる疼痛が強くなったために現役を引退することが表明された。
科学的な社会心理学のコンセプトを開発し、一般社会心理学論の基礎を設定し、初めて心理学における国民感情論、その感情の本質及びダイナミクスを世情の指示器として開発した。パルィギン・ボリスは主要な研究論文を18で、記事を460 以上書き、その部分が他の言語に翻訳された（日本語、英語、フランス語、ドイツ語、スペイン語、中国語、ポルトガル語、チェコ語、ブルガリア語、スロバキア語、リトアニア語、ハンガリー語、ラトビア語及とその他）。
1953年から1957年まで研究担当学部長の次席者としてレニングラード国立大学の哲学部又は1957年から1962年まで小児医学研究所で教授を務める。ゲルツェン記念名称レニングラード国立教育大学の哲学教壇を指導。そこで1968年から1976年まで社会心理学的研究所又はソ連で最初の社会心理学部を創立した。1976年から1992年までロシア科学アカデミーに所属する社会経済的問題研究所での社会心理学的問題課を管理する。その後1992年から2012年までサンクトペテルブルク人文科学労働組合大学で社会心理学教壇を創立し、管理した。
パルィギン・ボリス（ロシア語:Борис Дмитриевич Парыгин、ラテン語:Boris Dmitrievitch Parygin、1930年6月19日 - 2012年4月9日）は、ロシアの哲学者と心理学者。社会心理学における哲学社会的な流派の創始者。1953年サンクトペテルブルク国立大学（レニングラード国立大学）の哲学部卒業。教授・哲学博士。博士論文のテーマは「科学とした社会心理学（歴史、方法論及び理論の問題）」（レニングラード国立大学、1967年）。
the pillowsが主催のライブツアー「おっさんツアー」こと『Born in The '60s Tour』の第2弾として、2011年4月11日にZepp Sendaiで行われたライブの模様をドキュメント収録したDVD。
「バレンタイン・ナイト」と題したスペシャルショーをブロードウェイ・ミュージックシアターで開催する。鑑賞には、通常のブロードウェイ・ミュージックシアターでの公演と異なり前売りの座席指定券が必要で、座席指定券と東京ディズニーシーのパスポートのセットチケットとして販売される。尚、座席指定券単体での販売は無い。セットとなるパスポートは当初17時から入園可能なチケットのみだったが、2009年以降はパークオープン時から入園可能となるものとの選択制となり、チケット購入時に指定するようになっている。
数学における δ-集合環（デルタしゅうごうかん、英: δ-ring [of sets]）は σ-集合代数（σ-加法族）の定義を少し一般化するもので、δ-集合環をもとにして測度論を定式化することもできる（σ-加法族を用いて定式化するのがふつう）。δ-集合環で定式化すると、測度無限大の部分集合を導入することが避けられるという意味で有意である。
レーニン勲章、赤旗勲章、赤星勲章、「ソ連軍における祖国への奉仕に対する」勲章、アフガン赤旗勲章、「個人的勇気に対する」勲章を受章。ソ連邦英雄。
パーヴェル・セルゲーエヴィチ・グラチョフ（Павел Сергеевич Грачёв、1948年1月1日 - 2012年9月23日）は、ソビエト連邦およびロシアの軍人、政治家。ロシア連邦初代国防相。上級大将。ソ連邦英雄。
永井は一般に「手塚以後」といわれる戦後期に、新聞漫画、書店・貸本店作品といった様々な形態の漫画作品を読者として経験した上で送り手となった最初の世代の漫画家である。例えば自身も影響を受けたと語るように、手塚的なディズニーの影響下にある文法とともに、白土三平的な筋肉を持ち血の出るリアリティを持った形式も等価に受け取っている。永井のデビュー当時にあった他の漫画文法と比較すると、永井のタッチはリアルとギャグ両方の要素を持った独特のデフォルメである。また貸本・赤本時代の、単行本をまとめて「読ませる」タイプの作家とは異なり、主に週刊連載という形式で「引っ張る」作風をメインとしている。コマ割りが大きく1ページ内のコマ数が少なく、コマ枠も登場人物も線が太い。時にはセリフや擬音ばかりか、登場人物までもがコマからはみ出す。1コマが見開き2ページにも及ぶこともある。ストーリー展開は速く、セリフも分かりやすく明快、メカや背景もリアルに描かれている。それでいて劇画ではない。こういった生産性を上げつつ画面を格好良く見せる手法は石ノ森のアシスタント時代に培われたとされ、永井が一般的にしたともいえる。このような作風に高橋留美子は大いに影響を受けたと後に述べている。また、永井はギャグ漫画から始めたせいか、シビアなストーリーの途中に、ユニークなキャラクター性を持った登場人物の行動や発言など、主人公すら巻き込んでしまうギャグのシーンを入れてしまうということを、初めて完成された形で持ち込んだ。昭和40年代に漫画の書き方として、「キャラクターを作り上げてそれが動き出してストーリーが本格展開する」という概念で説明し、それで自作の展開を説明した。これは一般ファンに向けて明快に語られたものとしてはおそらく初めてであろう。