平成時代（1989年 - ）に入る頃には、戦後派小説家は半ば世を去り、第三の新人も創作の最盛期を過ぎており、文学界は各世代が入り混じり、特定の文芸思潮によっては統括できない状況になった。「純文学の危機」が叫ばれる中、商業主義と作家の芸術性の両立がいよいよ困難になり、文学は文化の枢要の地位を失いつつあった。詩人として出発した池澤夏樹は『スティル・ライフ』（1987年）で芥川賞を受賞し、神話的手法を使った『マシアス・ギリの失脚』（1993年）で高く評価された。1981年に『極楽』で群像新人文学賞を受賞しデビューした笙野頼子が『タイムスリップ・コンビナート』（1994年）で芥川賞を受賞。以後、フェミニズムを軸にポストモダン文学を開拓していった。ドイツ在住の多和田葉子が『犬婿入り』（1992年）で芥川賞を受賞した。多和田はドイツ語でも作品を発表し、日本語との間に新たな関係性を見出しつつ作品を発表し続けた。この時期、ベテラン勢も健筆ぶりを示し、井上靖『孔子』（1989年）、筒井康隆『文学部唯野教授』（1990年）、河野多恵子『みいら採り猟奇譚』（1990年）、開高健『珠玉』（1990年）、丸谷才一『女ざかり』（1992年）、遠藤周作『深い河』（1993年）などが話題となった。また、実業家として第一線を退いた辻井喬が執筆活動を活発化し、『虹の岬』（1994年）などを発表した。中上健次が『軽蔑』（1992年）を発表、彼の文学の系譜がいよいよ鮮やかになったが、同年死去。その前後に、大岡昇平、井上靖、安部公房、井伏鱒二、遠藤周作など世界的な作家が死去した。1994年、大江健三郎が日本人として2人目となるノーベル文学賞を受賞した。『燃えあがる緑の木』（1995年）を「最後の小説」としたものの、『宙返り』（1999年）で小説創作を再開した。村上春樹は三部からなる大作『ねじまき鳥クロニクル』（1992年～1995年）を発表しベストセラーとなった。また、村上龍は、『五分後の世界』（1994年）、『イン　ザ・ミソスープ』（1997年）など旺盛に作品を発表した。島田雅彦は『彼岸先生』（1992年）、『忘れられた帝国』（1995年）で、山田詠美は『トラッシュ』（1991年）、『アニマル・ロジック』（1996年）で、それぞれ小説家としての地位を確立した。
1990年初頭、田島貴男がオリジナル・ラヴの活動に専念していくことを表明したのを受けて制作されたリミックス・アルバム。全曲リアレンジ、リミックスといったアプローチで既成曲が再提示された。小西康陽によれば当初は“POP/ART”というアルバム・タイトルを考えていたとし、他にも“火星のグレイテスト・ヒッツ”や“ピチカート天狗”といったものも思いついたというが最終的には、アル・クーパーの同名曲のタイトルからとられた。M-4<衛星中継>は1987年まで在籍していたオリジナル・メンバー、佐々木麻美子へのインタビュー・トラック。後ろで鳴いている犬の声は彼女の愛犬だという。M-5<皆笑った>はこの曲のリハーサルを見た小西がブロードウェイのミュージカルのようだと言ったのにヒントを得た高浪慶太郎がミュージカル風にリアレンジしたヴァージョン。M-6<指切り>はアルバム『Bellissima!』のためのリハーサル中に生まれた大滝詠一のカヴァーで、このセッション初日にレコーディングされたにも拘らず、小西曰く“作詞者である松本隆氏の気まぐれにより”アルバム収録が見送られていた作品。M-9<セックス・マシーン>は田島をメンバーに加えて最初に行われたデモ・テープのレコーディングで、3人がそれぞれ曲を持ち寄った時に小西が用意してきた曲。M-14<惑星>は小西の思いつきで決まったという、高浪による弦楽四重奏のリアレンジ・ヴァージョン。M-15<ワールド・スタンダード>はスペインの詩人だという“MR.YORO”が、同曲の詞をスペイン語で朗読したもの。M-18<水泳〜ブーガルー・イン・アクション>でブーガルーアレンジの<水泳>とのメドレーになっている<ブーガルー・イン・アクション>はブーガルーにリアレンジされた<アクション・ペインティング>。M-19<アロハ・オエ・ブルース>はフジテレビ系ドラマ『抱きしめたい!』のために書かれた曲で今作収録に際し新たに歌詞が書き下ろされたもの。パッケージのデザインについて信藤三雄によれば、通常より小さいブックレットが入っていることについては「通常のサイズではなくて小さいものが入ってる、ってことを言い出したのは小西君なんですよ。たまたまその時僕が気に入っていたアメリカタバコの小さな折込カタログがあって。それをCDケースに入れてみたんですよ。それで“いける”っていうか」とし、製版のデザインについては「小西君がそういう色面のカラーチャートみたいなポスターカードを持ってたんですよ。僕はそれを使ってなんかできないかって企んだんですよ、写真とこの模様を合体させてなんかできないかな、と。それで試しにやってみて“これもいける!”と」という。ただ「これは製品が出来るまですごい不安だった。店頭でどういう見え方をするだろうかと。単純にジャケットが小さくなるんですから不利ですよね」とも答えていた。なお、このアルバムに際して小西と高浪の二人による各楽曲の解説を収録したプロモ・カセット『月の裏側』が制作されている。オリジナル・リリースの初回盤では裏面の図版が見える透明トレーを使用、以後は白のトレーに入った標準仕様に変更された。その後1995年11月1日の再発時に透明トレーが再び採用され、初回盤は三方背BOX仕様となった。また、CD自体も1曲カットされ「新ベリッシマ」「ワールド・スタンダード」は若干短く編集された。