伯父のモンテネグロ公ダニーロ1世が嗣子なく没したため、公位を継承した。ニコラ1世はオスマン帝国に対する独立闘争を指導したが、これらのバルカン問題を背景に露土戦争が起こり、その講和条約としてサン・ステファノ条約が1878年に結ばれた。ベルリン会議を経てこれに修正を加えたベルリン条約が同年に結ばれたことで、モンテネグロのオスマン帝国からの独立が国際的に承認された。その後、1905年の憲法改正によって、ニコラ1世は1910年にモンテネグロ公からモンテネグロ国王に昇格した。1912年にはギリシャ、セルビア、ブルガリアとともにバルカン同盟を結成してオスマン帝国と対立し、第一次バルカン戦争を起こしてオスマン帝国に勝利した。次いで第一次バルカン戦争の講和条約であるロンドン条約に不満を持つブルガリアが1913年に第二次バルカン戦争を起こすと、これに反撃したギリシャとセルビアに続き、ブルガリアに勝利した。第一次世界大戦では連合国として参戦したが、対する中央同盟国のオーストリア＝ハンガリーにモンテネグロは占領され、ニコラ1世はフランスへ亡命した。その後モンテネグロはセルビアに占領され、1918年にセルブ・クロアート・スロヴェーン王国に吸収されて消滅したが、その後もニコラ1世はモンテネグロ王位を主張し続けた。ニコラ1世夫妻の遺体は、1989年に祖国モンテネグロへ移葬された。
前作『EXILE ATSUSHI LIVE TOUR 2014 “Music”』以来約3年ぶりの映像作品。EXILE ATSUSHIとして初のドームツアーとなり、本作では8月27日と28日の東京ドームでのライブ映像が収録されている。オリコン週間ランキングでは、2010年に発売した1枚目のDVDから5作連続の首位獲得となり、男性ソロアーティストによる「1st DVDからの連続首位獲得作品数」の歴代記録を5作に更新した。
ストックホルムで生まれ、同市内の南郊外で育つ。一家はモータースポーツを生業にしてきたが、ジョンは兄に連られるカタチで音楽を選び、13歳の時にギターを購入し、バンドを結成。主にニルヴァーナの曲をカヴァーしていたという。15歳の時にシンガーへ転向。ストックホルム市内の様々な会場でライヴをおこなうようになる。2010年に、スウェーデンのDJ・音楽プロデュースチームとして名を馳せた、スウェディッシュ・ハウス・マフィアのメンバーの一人、アクスウェルにより、"Save The World"をレコーディング。この曲はイギリスのシングルチャートでTOP10ヒットになると共に、アメリカ・ビルボードのホットダンス・クラブソングスチャートで1位を射止める。この時ジョンは、やはりスウェーデンの実力派DJとして、徐々に頭角を現していたアヴィーチーの"Fade Into Darkness"を、スウェーデン人ソングライターのミシェル・ジトロンと共作していたが、また別に共作した、スウェディッシュ・ハウス・マフィアの"Don't You Worry Child"でヴォーカルを取ることとなる。この曲はイギリスで1位に輝いた他、アメリカでも6位を記録する大ヒットとなり、アメリカでは2013年のグラミー賞・最優秀ダンスレコーディング部門でもノミネートされたが、スウェディッシュ・ハウス・マフィアは、3人がそれぞれソロで活動してゆくことを名目として、同年末フロリダ州マイアミで開催されたライヴを最後に、友好的にグループを解消（事実上の解散）と相成った。2014年3月、前出のシンガーソングライター、ミシェル・ジトロンやヴィンセント・ポンタレらと共作した、初のソロシングル、"Anywhere For You"でデビュー。イギリスのシングルチャートで7位を記録するヒットとなる。この他にも、スウェーデン人DJのアレッソが発表したアルバム『Forever』に収録されている"In My Blood"でもヴォーカルを取っている。
産生地では古くからテングノムギメシを『修験者が食用にしていた』『飢饉の時に食べた』などの伝説があり、産生地一帯は通称「味噌塚」と呼ばれている。特に味はなく、食中毒や感染症、胃腸障害を起こすなど有害であるとの報告もないため食べること自体は可能であると考えられている。
抽象表現主義は1950年代終わりにはエルズワース・ケリー、アレクサンダー・リーバーマン、フランク・ステラ（初期）らによる「ハードエッジ」（刃の鋭い縁のように、絵画表面もその理論も研ぎ澄まされた画風を評してこう呼ぶ）にまで行き着いた。彼らはアクション・ペインティングや、戦前の抽象画の一大勢力だった幾何学的抽象を敵視し、形態も色彩もごくごく単純で平面的にすることで更なるイリュージョンの排除を意図していた。そして抽象表現主義は1960年ごろから影響力を失い始める。あまりに還元主義的な理論は、絵画を次第に堅苦しく単調なものとし、運動は硬直化を始めていた。そこへネオダダやポップアートなど、廃物や大衆的なイメージなどを流用した具象的な美術が現れて抽象表現主義に対する反発がはじまった。美術界や大衆はそれらに激しく反発しつつ、次第にその流れを支持するようになった。パトロンたちはポップアートをより楽しめる作品だと歓迎し、冷戦下の文化戦争の当事者たちもアメリカの豊かさと自由をより訴えることのできる美術だと評価した。評論家レオ・スタインバーグは、ネオダダの作家ジャスパー・ジョーンズらの国旗や標的をそのまま画面いっぱいに描いた作品を、もともと「フラット」な記号を選ぶことで、さらにそれをわざとむらのある筆触で描くことで一層平面的に見せ、形式的には平面をおしすすめることに成功し、一方文学的な内容を導入することなく、日常の記号を美術に取り入れて非文学化しており、形式（フォーマリズム）対内容の争いを超え、総合した次元に至っていると解説する。さらに抽象表現主義の色面の世界は、平面的に見えながら実は空間や雰囲気をかもし出して見る者はその画面の中に意識を浮遊させることができる「擬似平面的」なものだが、ラウシェンバーグの絵画は単なる記号なので意識を画面中に入れることのできない完全な平面である、と抽象表現主義を論難した。ローゼンバーグやグリーンバーグは当初ポップアートを俗悪だと批判したものの、旗色の悪さは鮮明で、のちにポップアートのいくつかを認める発言を行っているが、影響力は失墜した。抽象表現主義やフォーマリズムは影響を失ったが、抽象表現主義の美術家たちはその後も一貫して制作を続け、後の画家にも影響をあたえている。たとえば、ハードエッジは、1960年代後半の抽象主義の逆襲ともいえるミニマルアート（ミニマリズム）につながっている。また1990年代以降、グリーンバーグらのフォーマリズム理論は改めて評価されている。