放送開始はベネズエラ現地時間の午前0時20分（JST: 同日午後1時50分）から『勇敢なる人民に栄光を』をオーケストラの演奏、子供たちの合唱で幕を開けた。その後、TVesのリル・ロドリゲス会長が開局の挨拶を行った。
国宝の俵屋宗達筆の屏風とは別に、宗達の工房が用いた「伊年」印をもつ「雷神図屏風」（六曲一隻）が発見されており、クリーブランド美術館が所蔵している。抱一の弟子鈴木其一が描いた「風神雷神図襖」（絹本着色、全8面、東京富士美術館蔵）は、襖4面の両面に描かれていたが、平成5年（1993年）に現在の全8面に改装された。襖4枚の幅は屏風二曲一双にほぼ等しく、表4面でニ神を完結させることも出来たはずだが、周囲に余白を取るためか其一は敢えて表裏に分けている。それゆえに其一の作品は、模写ではなく「風神雷神」という題材を借りてきただけに近く、それは後述する作品でも同様である。また、江戸期の作としては、伝狩野探幽筆「風神雷神図屏風」（紙本著色六曲一双、板橋区立美術館蔵）がある。ただし、板橋区本は人物描写に写し崩れがあることから、探幽筆ではなく探幽本を原本としたずっと後の狩野派の絵師が描いたか、印章から探幽在世中に描かられた工房作品だと推測される。葛飾北斎の『北斎漫画』には風神雷神が描かれており、川原慶賀が描いた北斎漫画とほぼ同じデザインの絵がオランダの国立民族学博物館のシーボルト・コレクションに収蔵されている。明治の後半になると、画家たちの間で琳派や宗達に学ぶ機運が高まり、今村紫紅（双幅、東京国立博物館）や安田靫彦（二曲一双、埼玉・遠山記念館）、前田青邨（一面、愛媛・セキ美術館）、冨田溪仙（四曲一双、大阪・高島屋資料館）などが、近代的に解釈した個性的な風神雷神を描いている。
文政4年（1821年）頃作。2曲1双・紙本金地着色。出光美術館蔵。酒井抱一は光琳の模写をさらに模した画を描いたが、宗達の画を知らず、光琳の画が模写でなく独自に描かれたものとして考えていたと見られている。このため、模写が重ねられたことでおこりがちな、写し崩れによる描写の不安定さが目立つ。光琳本と抱一本を比べても、トレースによる図様の相似関係が存在ないことから、抱一は当時一橋家にあった光琳本を拝見するのが精一杯で、じっくり時間をかけて研究・吸収できなかったと考えられる。このことは、抱一が編集した『光琳百図』の後編最終図を飾る「風神雷神図」は、光琳画に忠実でなく、むしろ自分の屏風を縮小した感があることでも裏付けられる。抱一の風神雷神図は、宗達・光琳のものと比べると劣った作品だと理解されがちであるが、抱一の光琳に対する返歌は、元々光琳本の裏に描かれ、天上の神から風雨を受け、地上で揺らめく草花を描いた抱一の最高傑作、『風雨草花図屏風』（『夏秋草図屏風』）だということを考慮する必要がある。
2000年現在の国勢調査で、この郡は人口10,184人、4,151世帯、及び2,914家族が暮らしている。人口密度は2/km² (4/mi²) である。1/km² (2/mi²) の平均的な密度に5,298軒の住宅が建っている。この郡の人種的な構成は白人95.64%、アフリカン・アメリカン0.23%、ネイティブ・アメリカン1.63%、アジア0.25%、太平洋諸島系0.07%、その他の人種0.58%、及び混血1.61%である。ここの人口の1.88%はヒスパニックまたはラテン系である。4,151世帯のうち、29.30%が18歳未満の子供と一緒に生活しており、60.90%は夫婦で生活している。6.40%は未婚の女性が世帯主であり、29.80%は家族以外の住人と同居している。26.00%は独身の居住者が住んでおり、12.30%は65歳以上で独居である。1世帯の平均住居者数は2.42人であり、家庭の場合は、2.91人である。人口の25.30%が18歳未満で、5.20%が18歳から24歳、23.20%が25歳から44歳、27.40%が45歳から64歳、19.00%が65歳以上である。平均年齢は43歳である。女性100人に対し、98.40人が男性である。18歳以上の女性100人に対し、94.70人が18歳以上の男性である。この郡の世帯ごとの平均的な収入は35,255 USドルであり、家族ごとの平均的な収入は41,269 USドルである。男性は31,086 USドルに対して女性は22,444 USドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は17,888 USドルである。人口の12.60%及び家族の8.40%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の17.60%及び65歳以上の7.70%は貧困線以下の生活を送っている。