津波救命艇ガイドラインは、法令に基づかない任意のガイドラインとして、大型の船舶等に備え付けが義務づけられている船舶用救命艇の技術を応用した津波救命艇に関し、備えるべき機能要件、試験・評価方法、運用方法等についてとりまとめられたものである。津波救命艇ガイドラインは、その要件等に適合する安全性、信頼性の高い津波救命艇を公表することにより、国民が適正な津波救命艇を選択できる環境を整え、円滑な普及に資することを目的としている。
津波救命艇には、転覆しても元に戻る「復原性」や浸水しても沈まない「不沈性」、建物・浮遊物に衝突しても艇内避難者の安全を保つ「耐衝撃性」を有しているものもある。津波が引くと、基本的に地面に着地して避難することを想定しているが、たとえ海に流されたとしても救助まで艇内で避難生活ができるようにトイレや食料を装備しているものもある。また、現在位置等を発信するための通信設備を搭載しているものもある。
大地震が発生した場合に、津波が来る前に津波救命艇へ乗り込むことにより、艇ごと浮いて逃げることが可能なものとなっている。津波救命艇は、津波の高さにかかわらず、避難を可能とする手段の一つである。
津波から身を守る手段としては高台やビルなどの高所への迅速な避難が基本であるが、津波救命艇は、近隣に避難場所がないなど、速やかな避難が困難なケースに対応できるものである。津波救命艇の設置場所として、近くに避難場所がない避難困難地域や、避難に支援が必要な老人福祉施設、保育園等が有効として考えられている。
津波救命艇は、2011年（平成23年）3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震による災害（東日本大震災）を契機として、今後想定される大地震に備え津波から身を守るための対策の一つとして、2013年（平成25年）6月に国土交通省四国運輸局により策定された「津波救命艇ガイドライン」を受け、開発されたものである。
古代インドにおいては絶対的所有権の概念が存在せず、自給自足に近い生活を送る零細農家が森林を開発して田畑とした者が土地の所有者となり、君主に租税を納めることでその耕作権が保障された。古いインドの村落共同体はこうした土地所有者によって構成されていた。古代のカースト制氏族社会においては自由な土地の売買や譲渡は許されていなかったが、紀元前5世紀前後には社会の発展とともに緩やかになっていった。また、君主の土地に対する支配権が確立され、バラモンやクシャトリヤに土地を与えることが行われるようになり、彼らはダーサと呼ばれる従属民などを用いて大土地所有者としての地位を確保してきた。ところが、1793年にインドの植民地化を進めるイギリスは北インドにおいてザミーンダーリー制度を導入して領主・地主を土地の近代的な土地所有権者と認める一方で、従来現地住民が持っていた土地所有権・耕作権を強制的に剥奪して領主・地主の小作人として所属させ、領主・地主を通じて恒久的に現金を徴税することにした。これは小作制度というよりも中世荘園制度のインドへの導入に近く、従来は古代には収穫物の6分の1、デリー・スルターン朝時代以後でも収穫物の3分の1の徴収であったものが定額かつ高額な地税を現金による納付となり、なおかつ徴収実務は領主・地主に任されていたために、農民は農奴に近い状況に置かれた。これに対して南インドでは伝統的な村落共同体の影響が強いために、農民の従来通りの土地所有を前提としてより緩やかなライーヤトワーリー制が導入されたものの、5-6割の地租の前に未納を理由とした官の没収もしくは納税のための借金のかたに領主・地主層からなる金融業者の差押を経て北インドと同様の土地支配体制が広がっていった。この状況は第二次世界大戦後のインド独立まで続くことになる。
カナダ・ニューファンドランド・ラブラドール州のセント・ジョンズで生まれた。弟のチャールズ・プレンダーガスト(Charles Prendergast:1863–1948)もポスト印象派の画家となった。1868年に家族とボストンに移った。ボストンで商業美術の画家の見習いとして働き、ポスターなどの製作をした。プレンダーガストの単純で明るい色使いはポスター製作の経験からきているとする研究者もいる 1880年に絵を学ぶために弟のチャールズとパリに渡った。1891年から1895年までパリに滞在し、アカデミー・コラロッシでクルトワ(Gustave-Claude-Etienne Courtois)に学び、アカデミー・ジュリアンでバンジャマン＝コンスタン（Jean-Joseph Benjamin-Constant)に学んだ。パリではカナダ出身のジェームズ・モーリス(James Morrice)と知り合い、モーリスからイギリスの前衛画家たちウォルター・シッカートやオーブリー・ビアズリーを紹介された。フランスのポスト印象派の画家エドゥアール・ヴュイヤールやピエール・ボナールの作品から強い影響を受けた。ゴッホやジョルジュ・スーラの作品も学んだ。1895年にボストンに戻り、水彩画やモノタイプ 版画を製作した。1898年にヴェネツィアを訪れ、15世紀の画家、ヴィットーレ・カルパッチョの風俗画からヒントを得て、プレンダーガスト固有の風俗画のスタイルを作り上げた。1900年にシカゴやニューヨークの画廊で個展を開いたが批評家の批判も受けた。1908年ロバート・ヘンライらが作った「The Eight」のグループ展に出展した。「The Eight」のメンバーではウィリアム・グラッケンズと生涯を通じての友人となった。プレンダーガストのスタイルは後に「アシュカン派」を創ることになる「The Eight」のメンバーと共通する点は少なく、「The Eight」のグループ展が審査員もなく、賞を争わない開かれた展覧会という趣旨に賛同して参加したものである。その後もいろいろな展覧会に出展し、有力なコレクターのコレクションに加えられることになった。