仁尾地区の一部では、雛祭りは行われず、八朔の日に雛人形がともに飾られる。これは戦国時代、仁尾城（城主には、細川土佐守頼弘ほか諸説あり）が、落城した日が陰暦3月3日であったことからといわれる。
主な商業施設としてゆめタウン三豊がある。南部の道の駅たからだの里さいたには、産直販売や温泉、宿泊施設もあり、観光客が市内で最も多い。グリーンツーリズム等の観光振興が課題でもある。マラソン大会やロードレースなどスポーツとグリーンツーリズムを融合したイベントも実施され、市のイメージの向上にも努めている。また、緑ヶ丘総合運動公園サッカー場はJリーグチームのカマタマーレ讃岐の練習拠点となっている。市内高瀬町には、さぬき麺機が運営する全日本麺総合技術研修センターがあり、香川県から委託された唯一の公的な「さぬきうどん学校」があり、全国または海外からの研修生も多い。これが｢さぬきうどんの聖地｣を三豊が称する根拠になっており、うどん行脚をはじめ、うどん関連観光も盛り上げられている。四国八十八箇所霊場として大興寺、本山寺、弥谷寺がある。
農業が最大の産業である。ブドウ（ニューピオーネ）、ミカン、モモなど「フルーツ王国みとよ」をキャッチフレーズに農産物のブランド化を図っている。香川県最大の茶の産地で、高瀬茶が有名である。他にはレタス、タマネギ、ビワ、米（たからだ米）などがとれる。農業と観光を融合させ、地域振興を図る取り組みが行われている。良好な漁港に恵まれ、漁業も盛んである。
古くから製塩業が盛んであったが、近代以降は臨海部の港湾・工業開発に取り組み、詫間港を中心とした臨海工業ゾーンを創出している。一方、荘内半島や沖合の島嶼部部では従来の除虫菊に代わり、マーガレット等の花卉園芸や自然と気候を生かした観光・レジャーに力を注いでいる。西日本有数の仁尾マリーナを有している。
Yukon プラットフォームと共に発表された、シングルコアの組み込み / ノートブック向け製品。Athlon Neo の廉価版と見られている。AMD M690E チップセットと組み合わせて利用する。詳細は Athlon Neo の項にある。
ウロン酸（ウロンさん、uronic acid）とは、単糖を酸化して得られる誘導体のうち、主鎖の末端のヒドロキシメチル基 (-CH₂OH) がカルボキシル基 (-CO₂H) に変わったカルボン酸の総称。単糖をグリコシドへと誘導したのちに6位を酸化、もしくはアルダル酸の還元して合成される。5炭以上のウロン酸は通常、ピラノースやフラノース構造をとっている。また、アルドン酸やアルダル酸と同様に、分子内で環化しラクトンを作る。
ドイツ・グラモフォン、デッカ・レコードに録音を行い、前者はジェームズ・レヴァインとベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の指揮するサン＝サーンスの交響曲第3番『オルガン付き』のオルガンを担当しているが、これは最も有名な録音である。この他J.S.バッハの「6つのトリオ・ソナタ」などオルガン作品集や、自らの指揮でヘンデルのオルガン協奏曲などがある。後者はヘンデルの『水上の音楽』や『王宮の花火の音楽』を自身とコンセルトヘボウ室内管弦楽団を指揮して録音している。
このアルバムは、その音楽的内容とともに、歴史的、文化的意義が認められて賞賛された。『ローリング・ストーン』誌は「驚くべき文化の盗用 (a marvel of cultural appropriation)」と評し、「あらゆる形の超絶技巧 (all manner of virtuosity)」が披露されているとした。『Far East Audio』誌は「インスタント古典 (instant classic)」と評したが、オールミュージックはこのアルバムについて「60年代後半から70年代初頭にかけてのカンボジアのロックの、信じられないような歴史的記録 (an incredible historical document of late-'60s to early-'70s Cambodian rock)」と述べた。ニック・ハノーヴァー (Nick Hanover) は、このアルバムを「予想もつかないほどの楽しみ (unpredictably playful)」なミックスであり、「ひとつひとつのトラックが ... 驚きの連続で、西と東の矛盾した要素がバランスされ溶け合い ... オルガンのフックが、ボーカルに対抗するような激しいギターのリフの合間を縫って現れ、そのボーカルはポップなメロディを歌うというよりは、しばしば幽かなサイレンの悲しみのようである」と述べた。『ニューヨーク・タイムズ』紙はこのアルバムと、その発売をめぐる状況が、「その音楽に謎に満ちた永続的なオーラを作り上げた (established a lasting aura of mystery around the music)」と述べた。『カンボジアン・ロックス』は、同種の企画の先駆けとなり、数多くの同じ様な趣向のコンピレーションが『Cambodian Cassette Archives』などと題されていろいろとリリースされたが、これは最初に出た『カンボジアン・ロックス』に示唆されたか、あるいは、知的財産権という観点から弱い立場にあった素材を搾取するものであった。このアルバムはまた、よく知られていなかった西洋以外の地域におけるサイケデリック・ロックやプログレッシブ・ロックへの西洋の側からの関心を呼び起こす契機のひとつとなった。カリフォルニア州のバンド、デング・フィーヴァーは、クメール語でロックを演奏することで知られているが、『カンボジアン・ロックス』からの楽曲のカバーをいくつも手がけている。ポール・ウィーラーと同じ様に、デング・フィーヴァーの創始者イーサン・ホルツマン (Ethan Holtzman) も、カンボジアを旅行中に60年代から70年代の音楽を見つけ、帰国後にバンドを組んだ。バンドのシンガーで、カンボジアからの亡命者であるチャム・ニモルは、クメール・ルージュの時代にはタイの難民キャンプで生活していた。映画製作者ジョン・ピラッツィ (John Pirozzi) は、カンボジアで映画『シティ・オブ・ゴースト』の撮影に参加していた時に、このアルバムを入手し、収録されたアーティストたちについての調査を始めた。最終的に、彼は様々なことを明らかにして、クメール・ルージュ以前のカンボジアにおける音楽を取り上げた2015年公開のドキュメンタリー映画『カンボジアの失われたロックンロール Don't Think I've Forgotten』を制作したが、その題名は、シン・シサモットの楽曲の曲名に由来している。