初期案における主人公のジャックは熱血少年として描かれていたが、敵キャラクターであるメルヒェンに襲われても殴り返しに行きそうなキャラクターになりかねなかったため、すぐに採用には至らなかった。乙野は「戦闘力はないものの、女の子のために身体を張ってぼろぼろになる少年」に魅力を感じ、ジャックが直接戦闘に参加しないという設定を加えつつ、「女性に戦わせてばかりで自分は戦わない」キャラクターにならないように注意を払った。その結果、「弱弱しいが、どこかかっこいい少年」というキャラクター像が出来上がり、ジャックだからこそ活躍できるポイントも用意された。ヒロインのアリスはナナメダのスケッチから生まれたキャラクターであり、石塚の心をつかんだ。乙野も「アイデアとして様々なかわいいイラストを見させていただいたが、アリスが一番ビビッときた」と振り返っている。ナナメダはアリスのデザインができるまでには試行錯誤があり、スカートのチャック部分の開き具合については最後まで調整し続けたと振り返っている。アリス役の声優には上坂すみれが選ばれた。石塚は上坂を起用した理由について「乙野先生と話し合った結果、アリスのイメージに一番合っていた」と述べ、東風輪も「上坂さんの芸術的な感性が本作の作風にあっている」と述べている。もう一人の重要人物である赤ずきんはフードをかぶった少女としてデザインされているが、ただフードをかぶっただけでは面白くないため、元気で明るい少女として描かれた。キャラクターの武器はそれぞれ原典となる童話を基にしており、たとえば赤ずきんの場合は、原典となる童話に鋏が出てくることから、鋏が武器として設定されている。また、武器はキャラクターの見栄えだけでなく、ゲーム性にもかかわっており、たとえば、鋏はダンジョン上で漏電しているケーブルを切断できるという設定が付与されている。普通のダンジョンRPGは作りたくないという東風輪の思いから、敵キャラクターのナイトメアはプレイヤーの歩数ではなくリアルタイムで迫ってくるという設定がつけられた。
本作のプロデューサー・東風輪敬久は構想の段階から、「コンピュータゲーム」と「連載小説」と「文庫小説」の3本で展開することを考えており、展開の理由について　「小説家の文章は言葉の響きが大きく違う」からであると電撃PSとのインタビューの中で述べている。当初は東風輪と、キャラクターデザイナーのナナメダケイの二人だけで構想を組んでいたが、ナナメダが乙野四方字の『ミニッツ』と『ラテラル』を読んで興味を抱き、乙野に原案を依頼した。乙野は「『ミニッツ』で、1分間だけ人の心を読める主人公が、もう一人の少女と生徒会長の座をかけた騙し合いを描いたことがあり、本作から『ミニッツ』のような雰囲気を感じてオファーを受けた」と電撃PSとのインタビューの中で振り返っており、ディレクターの石塚篤史も乙野の小説が本作のジャンルを決定づけたと述べている。また、これまでのコンパイルハートの作品同様、社風としてお色気要素が取り入れられた。
1931年、現在の東京都世田谷区経堂で生まれる。1950年（昭和25年）に旧制成城高等学校文科甲類卒業（現在の成城大学英文学科）。福田垣存の文芸評論を読んで批評家を志す。文化芸術のどのジャンルにも、こだわらない「芸術としての批評」を目指す。1951年　映画批評の同人誌「シネ・エッセイ」を発行。同人には佐藤重臣、山際永三等がいた。1958年、「映画と批評の会」に参加。メンバーには大島渚、吉田喜重、松本俊夫、佐藤重臣、佐藤忠男等がいた。この会を通じて関根弘、長谷川龍生等と知り合う。同会発行の「映画批評」誌に執筆して、本格的な映画批評を始める。1966年　ジャズの批評同人誌「OUR JAZZ」を発行。同人には佐藤秀樹、杉田誠一、岡崎正通等がいた。この頃から「即興」と「前衛」をテーマとする文章が多くなる。1968年　「ジャズ批評」誌にフリージャズを論ずる執筆を始める。1969年　高柳昌行、富樫雅彦、佐藤允彦等の前衛的ミュージシャンと語らって、当時日本では唯一のフリージャズ専門のライブの場「ニュージャズ・ホール」を開設。日本の前衛ジャズ運動の発火点とする。このムーヴメントにはその後、阿部薫、藤川義明、翠川敬基、梅津和時、坂田明等が参加した。1970年　「現代日本映画論大系2」（冬樹社刊）に論文「日本映画の伝統と創造〜新藤兼人論」が収録される。1977年より2006年まで、世界最大規模の前衛ジャズ祭といわれるドイツの「メールス・インターナショナル・ニュージャズ・フェスティバル」に評論家として毎年参加しながら、日本の前衛ジャズ・グループを推挙してこのフェスティバルに送り込む。それは 20数グループ、総勢約130名のミュージシャン （佐藤允彦、梅津和時、大友良英、藤川義明＆イースタシア・オーケストラ、渋さ知らずオーケストラ等）に上り、日本のジャズ文化を世界に紹介した。2014年7月12日、胃がんのため死去。満83歳没。基本的にはプロデュース、オーガナイズも批評の内との考え、ジャンルの枠を越えて、ジャズを中心に、映画、演劇、美術、舞踏等の多角的なジャンルの評論・解説、またプロデュースの仕事も多い。海外の創造的でコンテンポラリーなジャズ・グループなど、新しい芸術運動を日本に招聘して音楽公演や、大学でのレクチャー等を行う。特に、日本ではあまり知られることのなかったロシアや韓国の前衛ジャズ・グループを招いてコンサートを企画して新たな世界の音楽状況を紹介した。ギュンター・クリストマン×デットレーフ・シェーネンベルク　デュオ（ドイツより1978年）ペーター・コヴァルト・トリオ（ドイツより1982年）デヴィット・モス×クリスチャン・マークレー　デュオ（アメリカより1986年）ソウル・ニュージャズ・トリオ（韓国より1987年）アルハンゲリスク七重奏団（ロシアより1991年）トリオ・ウラジーミル（ロシアより1998年）カルロ・アクティス・ダート（イタリアより1998年）等。ロシアの前衛詩人ドミトリー・プリゴフ(2000年）の日本における自作詩朗読パフォーマンスを鈴木正美（ロシア文学者）と共同プロデュース。デヴィッド・マレイ（アメリカより2008年）日本公演を企画。日本の創造的な芸術家たちの映画や舞台のために音楽的な協力や共同製作を行う。土方巽（舞踏家) の舞踏公演「四季のための二十七夜」の製作に協力　1972年小川紳介監督の映画「1000年刻みの日時計」の製作に協力　1986年若松孝二監督の映画「エンドレス・ワルツ」の製作に協力・出演　1995年友恵しずね白桃房（舞踏グループ）の公演に協力　1993年等日本の前衛演劇グループ「ストアハウス・カンパニー」のプロデューサーとしてモスクワとサンクトペテルブルクで公演を行う　2001年パリ、モスクワ、ウィーン、ソウル等の海外諸都市で「日本ジャズ文化論」等を講演