英語では、Colophony（コロホニー）、Greek pitch（グリーク・ピッチ）とも呼ばれる。ロジン関連品は、旧時海軍で甲板の防水、滑り止めによく使われたことから、Naval stores（ネーバル・ストアーズ）と総称されることがある。中国語では「松香」（ソンシアン、sōngxiāng）と呼ばれる。日本語では、松脂（まつやに）等と呼ばれる。
佐々木 あかね（ささき あかね、1979年1月12日 - ）は、日本のイラストレーター、漫画家。女性。成人向け漫画では、かぽんこたろう名義を使用している。主にテーブルトークRPG関係の書籍のイラストを手がけている。テーブルトークRPG開発企業であるファーイースト・アミューズメント・リサーチ社の社員だったが、退社しフリーとなる。
子供の頃から体格がよく、女っぽかったために学校ではよくいじめられていたという。ボルチモアの高校在学中に、後に映画監督となるジョン・ウォーターズに出会っている。1966年、初めてウォーターズの作品に出演することになり、「ディヴァイン」というキャラクターが作られることになった。特に『ピンク・フラミンゴ』では、「世界一下品なのは誰か」を競い合うというストーリーで、ディヴァインが犬の糞を食べるシーンは有名。この作品はその悪趣味さから、現在ではカルトムービーとなっている。しかし、後にディヴァインはこのキャラクターから抜け出したいと思うようになり、『ヘアスプレー』などではドラァグ・クイーンでない役で出演している。1980年代には歌手としても活躍、ストック・エイトキン・ウォーターマンがプロデュースした1984年の "You Think You're a Man" はイギリスのヒットチャート20に入り、アメリカやヨーロッパなどのクラブをツアーして回った。日本ではアルファレコードから多くの作品が発売されていた。その一方、肥満から睡眠時無呼吸症候群に陥ったり、鬱に悩まされたりしていたという。1988年、睡眠中に心臓発作を起こし死去。2013年に、ドキュメンタリー映画「I Am Divine」が製作・公開された。
ランプウェイは平面Y型。八戸方面からの流出ランプと上北自動車道方面への流入ランプは平面交差しており、上北道方面への流入時には交差部分での一時停止が必要である。
結成のきっかけは、大内がNHKの番組に出演していた大木の姿を見て興味を持ち、「相方になりたい」と投書したことに始まる。そのはがきが大木の目に留まり結成に至ったものの、結成当時の大内はお笑いに関して何も知らない全くの素人であり、大木は大変苦労したという。当初の大木と大内の関係は「相方」というよりも、「芸人と、そのファン」といった感じだった。1995年の結成以後、『笑う犬の冒険』（フジテレビ系）など、様々なバラエティ番組に出演し人気を博したが、2002年4月に『ビビるの@llnightnippon.com』（ニッポン放送）にて大内が芸能界引退を発表した。大木によれば、ビビるはコンビではなく「お笑いユニット」であり、ビビるは解散したのではなく大内がビビるを「脱退」したのだとしている。以後、大木は芸名「ビビる大木」として活動している。
ユルキェビッチは少女時代から天才と称され、早くに将来を嘱望された選手だった。10歳にはアクセルをのぞく5種類のトリプルジャンプを跳んでいた。ポーランドフィギュアスケート連盟は国際スケート連盟に対しジュニアクラス国際大会への特例出場を何度も懇願したがかなわなかったという。1997-1998シーズンのジュニアデビューで颯爽と世界ジュニア選手権5位に入ったユルキェビッチだったが体重コントロールと背中の怪我に悩まされ、2003年には膝の怪我の手術のために競技を離れた。2006年、3年にわたるリハビリの後に新採点法に変わっていた競技に復帰。オリンピック出場とトリプルアクセルを降りることが夢と語り、ポーランド選手権で連続優勝。2008-2009シーズンのチェコ国際選手権では計4度の転倒で11位に留まったものの、世界選手権では前年の34位から19位に成績を伸ばし見事ポーランドのオリンピック出場枠を獲得した。
浜崎のライブで唯一スポンサーのつかない異例のツアーであった。初めてARENA TOURの名前がついたツアーである。2003年1月29日にDVD-BOX『ayumi hamasaki COMPLETE LIVE BOX A』として他のライブDVDとセットで発売。また、単品でも発売された。DVD、VHSでは本来のセットリストより曲順が入れ替わっている。また、「taskinlude」がカットされている。この映像作品と次作のスタジアムツアーの映像の作品には曲の合間の箇所に舞台裏側のバックステージやリハーサル等の模様を見ることができる仕組みになっている。
マッケンの作品が後世に与えた影響は大きい。1920年代にジェイムズ・ブランチ・キャベルなどによりアメリカで評価の動きが起き、1930年代にハワード・フィリップス・ラヴクラフトは、マッケンの作品を異次元的怪異であるとし、「マッケンはコズミックホラーを最高の芸術にまで昇華した創作者であり、かれに並ぼうというのはほとんど無謀といっていい」（"Of living creators of cosmic fear raised to its most artistic pitch, few can hope to equal the versatile Arthur Machen."）とまで言っている。実際、ラヴクラフトの『闇に囁くもの』(Wisperer in Darkness) に現れる状況は、『黒い石印の話』で語られる状況の（当時の）現代版とも言えるほどである。オーガスト・ダーレスはマッケンの死去の際に「今世紀最大の惑星」と述べるほど、高く評価されていた。アルジャーノン・ブラックウッドとM・R・ジェイムズにマッケンを加えて「近代英国怪奇文学の三巨匠」と呼ぶ声もある。ヘンリー・ミラー『わが読書』（1952年）でも、最も大きな影響を受けた百冊に『夢の丘』が挙げられた。日本では1970年代に平井呈一の訳業によって本格的に紹介され、平井の全訳による『アーサー・マッケン作品集成』が刊行されている。日本のホラー作家朝松健の筆名は「アーサー・マッケン」をもじったもの。