コンパス(compass)は英語で羅針盤を意味するが、common passと読ませることで、スルッとKANSAI共通の乗車券としての意味を持たせている。ちなみに、"compass card"そのものの意味は「羅針盤の指針面」。故にコンパスカードのOは羅針盤になっていて、上のNがそのままNANKAIになっている。
特別急行券と座席指定券の購入ができる。但し、ホーム上の券売機では購入できず、残高不足（500円未満）でも購入不能。また、切符の購入もできるが、回数乗車券に引き換えることはできない。
南海の全ての駅窓口で購入できた。また、カード対応の自動券売機でも購入できた。かつては、券売機で購入した場合、大抵古めの地図がデザインされていた。発売末期では自社の特急車両や高野山デザインのカードも登場している。和歌山バス・和歌山バス那賀については和歌山駅と和歌山市駅の乗車券売り場と各営業所で購入できる。
南海コンパスカード（なんかい～）は、南海電気鉄道（南海）を中心に、和歌山バス、和歌山バス那賀が発行していたスルッとKANSAIに対応した磁気タイプのプリペイドカードである。単にコンパスカードと呼ばれていることが多いが、それは正式名ではなく、前に「南海」を付けるのが正式である。それ以前に、南海では「マイチケット」という名称で、自社の券売機で乗車券に引き換える方式のプリペイドカードも発売していたが、南海コンパスカード導入に伴い販売終了(利用は自動券売機にて2017年3月31日まで可能、それ以降2017年6月30日まで払い戻しのみ)。 となった。2009年8月31日をもって券売機での5,000円券の発売を終了した（駅窓口では2008年4月に発売終了している）。
3月のマレーシア・オープンでツアー3度目の決勝進出、決勝でアシュリー・バーティに 3-6, 2-6で敗れて準優勝となった。4月のモンテレイ・オープンではアリシア・ロソルスカと組んだダブルスで優勝した。2017年全米オープンでは1回戦でキャサリン・ベリスを 6-3, 4-6, 7-5 で破り、シングルスでグランドスラム初勝利を挙げた。
2016年は1月のASBクラシックにてベスト8入りし、大会後の世界ランキングにて58位となり自己最高を更新した。さらに翌週56位に更新。全豪オープンでグランドスラム本戦初出場を果たす。初戦で第5シードのマリア・シャラポワと対戦し、1-6, 3-6で敗れた。リオデジャネイロオリンピックの選考基準である6月6日付のランキングは68位で、上位56人にはわずかに届かなかったが、その後辞退者が出て繰り上げで出場を果たす。1回戦でイリーナ＝カメリア・ベグに6-4, 3-6, 6-3で勝利し、日本勢は全員初戦突破を果たした。2回戦で第3シードのガルビネ・ムグルサに1-6, 1-6で敗れた。
2015年は10月のタシュケント・オープンで快進撃を見せて決勝に進出。決勝でドナ・ベキッチに6-2, 6-2で勝利し、プロ転向後初のWTAツアー優勝を飾る。大会後のランキングでトップ100入りを果たし、その後もランキングを更新して年間最終ランキングは66位で終えた。
この年の4月にプロ転向を果たした日比野は引き続きITFサーキットを中心にプロツアー転戦を始めた。シングルスでは8月のつくば市2万5千ドル大会でプロ転向後ITFサーキット初優勝を飾ると、この年は他にもITF2万5千ドル大会で3度ベスト4に進出する好成績を収め、WTAシングルス年度末ランキングも前年より290位近く上昇させる291位で終了した。一方ダブルスでは大前綾希子と組んで出場した高陽市2万5千ドル大会で優勝した他、岐阜の5万ドル大会でも準優勝の成績を収める活躍で、年度末ランキングも前年より700位以上上昇させる327位で終了した。
クルツィウスの著作の多くは、ナチスが力を持っていた時代に書かれたものであり、彼の人文学への関心は通常、全体主義に対する応答だと考えられている。クルツィウスの理解では、ヨーロッパ文学は、ギリシャ・ラテンの著述家によって始められ、中世まで連綿と続いた伝統に連なるものであり、これらの伝統の間に断絶があるとは認めなかった。歴史的時代を分割し、各国の文学が相互に関連性を持たない状態で分断されるような断絶を、彼は支持しなかったのである。フランス文学に大きな関心を抱いていたため、クルツィウスはキャリアの初期においてフランス文学の研究を進めていた。ドイツにおいてそれが敵国の文学と捉えられていた時代にである。クルツィウスがフランス文学に対してとった「人文的・英雄的」態度は、ドイツの国家主義的知識人の批判を集めることになった。クルツィウスは1948年の著作『Europäische Literatur und lateinisches Mittelalter』によって最もよく知られている。同著は中世ラテン文学とそれが後世の近代ヨーロッパ諸語で書かれた文学へもたらした影響について考察した主要な研究である。同著の第一の主張とは、標準的な「古代－中世－ルネサンス－近代」という文学史の時代区分は非生産的であり、それぞれの文学は連続性を持っている、というものである。第二の主張は、「ルネサンス期とそれ以降のヨーロッパ文学の多くを十全に理解するためには、中世ラテン文学におけるレトリックとの関連性について知っている必要がある。すなわち、定型表現、メタファー、フレーズの転換、あるいはクルツィウスの好む言い方を用いれば『トポイ（topoi）』についての知識が必要である」というものである。同著の大きな功績は、文学的定型表現を学術的・批評的に議論するための概念である「文学的トポス（literary topos）」を導入したことにある。