コットレル雰囲気（コットレルふんいき、英語：Cottrell atmosphere）あるいはコットレルの雰囲気とは、結晶中の転位の存在によって物質中にひずみが生じ、それによって溶質原子が転位に集合しやすくなる状態、あるいは集合した状態を指す。転位に溶質原子が集まった結果、溶質原子は転位によるひずみエネルギーを減少させ、溶質原子と転位は結合した状態になる。この状態から溶質原子から引き離して、転位を移動させるにはより大きな力が必要となる。すなわち、コットレル雰囲気によって、転位が移動しづらくなり、物体の変形に対する抵抗が大きくなる。これをコットレルの転位のクギ付け作用と呼ぶ。コットレル雰囲気を起こす溶質原子としては炭素や窒素が挙げられる。軟鋼の応力-ひずみ曲線で観察される上降伏点の存在は、このようなコットレル雰囲気による転位の移動抵抗の増加によって説明される。すなわち、本来の降伏点である下降伏点からクギ付け作用から抜け出すために余計な応力が必要となる。クギ付け作用から抜け出して転位が移動し出す応力が上降伏点となり、クギ付け作用から抜け出した後は、本来の降伏点である下降伏点が現れるという説明である。一方で、ホール・ペッチの関係に代表される降伏点の結晶粒サイズに対する依存性がコットレル雰囲気による理論だけでは説明できないため、理論の不備が指摘されている。また、塑性変形後にある程度の時間経過後に降伏点や引張強さが上昇するひずみ時効も、コットレル雰囲気によって説明が与えられる。
アメリカでフィギュアスケートを始め、最初のパートナーはマキシム・セヴォスティアノフであった。このチームでは1992年と1994年に全米選手権に出場している。チームは1994年にイスラエル代表に転向し、この年の世界選手権に出場。しかし程なくチームは解散する。次にチャイトが組んだのが、セルゲイ・サフノフスキーである。1996年から2人はチームを組み、活動を始める。目の醒めるような美貌のチャイトと骸骨のような風貌のサフノフスキーはそのショッキングなルックスの取り合わせで人気を博す。また競技においても抜群のスタミナで活躍し、1990年代後半から2000年代前半のアイスダンス界の名脇役として、数多くの国際競技会に姿を見せた。イスラエル代表として2002年世界選手権で初めてメダルを獲得したチームでもある。冬季オリンピックには3度出場し、1998年長野オリンピックでは14位、2002年ソルトレークシティオリンピックでは6位、2006年トリノオリンピックでは8位であった。2007年に正式にアマチュアを引退。現在はアメリカでフィギュアスケートのコーチとして活動している。
Guitar : 中野督夫Guitar : KIMDrums : 宮田繁男Drums : 近藤文雄Bass : 山本耕右Keyboards : 鹿島伸夫Keyboards : 河合代介Keyboards : 太古富士子
エニックスの『コミックバウンド』の創刊号から最終号まで連載された漫画作品。コミックバウンド自体が5号で廃刊になってしまったため、未完のまま終了。2011年には、大幅加筆修正され、太田出版から単行本化された。その際、タイトルを『虐殺!!! ハートフルカンパニー』と改めた。登場人物は、漫･ピエールの次作である『樹海少年ZOO1』に秘密結社マッキとして転用されている。
Taka（たか、本名：長谷川貴彦（はせがわ たかひこ）、1975年11月21日 - ）は、日本で活躍するヨーヨーを使ったパフォーマー、プロスピナー。チャームポイントは天使の笑顔。
校正は、編集の過程においては、出版すべき原稿をまとめた後、書籍や雑誌などの印刷物の形で商品化する前の最終チェックにあたる。大きな出版社や新聞社では校正を専門とする部署があり、そこに所属する校正係が社の出版物の校正を全面的に請け負っている。一方で、中小の出版社などでは著者や編集者自身が校正者を兼ねていることもある。内職として在宅校正者（ホーム校正）の講座も開かれており、派遣職員やフリー校正者など業態はさまざまである。校正の手順は、基本的にはまず著者の原稿を植字、もしくはデータ取り込んで試し刷りした「校正刷り」の内容を、原稿と突き合わせて確認することから始まる。校正刷りは、「ゲラ刷り」 (en:Galley proof) とも呼ぶ。ゲラ galley とは、活字を並べる枠箱（ガレー船を喩えたもの、「組版」を参照）が転じて、刷ったものを表し、さらに転じて一般に誤植をチェックすべきものをいう。ここでは、校正はあくまでも原稿に忠実に印刷されているかどうか確認することを原則としているが、時には著者の書き間違いや勘違いによる誤記を正したり、著者に確認を求めたりすることも必要となる（原稿との突き合わせを超えた部分に関しては「校閲」と呼ばれる）。したがって、校正者にはその分野に対する専門的な知識が要求されることが多い。校正作業に際しては、「校正記号」と呼ばれる独特の様式に従って、ゲラ刷りに赤字で注記を書き入れるというのが一般的である。こうした校正によって判明した誤植は、印刷の原版の修正というかたちで反映され、差し替えられた刷り原稿が出てくる。そしてさらに校正がなされ（二校、再校）、慎重を期する時には三校以上が重ねられる。校正を終えて印刷にかかることを、「校了」と言う。校了前には必要に応じて著者自身による「著者校」もなされ、出版にあたっては誤植やその他の誤りを追放する努力が重ねられている。しかし、どんなに綿密に校正を行っても、しばしば誤植を見落としたまま出版されることがあり、出版関係者を切歯扼腕させている。校正を少しでも怠ると出版物に数多くの誤植が発生するので、古くから「校正畏るべし」の警句が語られている。この語は『論語』の「後生畏るべし」をもじったものであり、一説には、明治時代の劇作家福地桜痴の述懐が初出だという。その福地が東京日日新聞の主筆であった頃、自分の俸給を削ってまで招聘した校正主任は市川清流という国学者・漢学者であり、清流が在社している間は「校正の宜しきを得た」と福地は満足した。