アーケードゲーム雑誌『ゲーメスト』を基に創刊された雑誌であるが、PlayStationやセガサターン、3DOやPC-FXといった当時のコンシューマー機用ゲームソフトの攻略記事を中心に掲載していた。母体であるゲーメストと同様に、特に注力していたのは2D系の対戦型格闘ゲームだった。ゲームソフトの売り上げを元にページを割くのではなく、編集者やライターが気に入ったタイトルに対してページを割くという編集方針を貫いていた。編集長はPCゲーム誌『テクノポリス』やアーケードゲーム誌『ゲーメスト』などの編集を手掛けたらびおりぃ大野（大野純司）。しかし後に異動となり、攻略記事のリーダー（攻略番長）だったMW岩井（岩井浩之）が後任となる。創刊当初は月刊誌だったが、第9号で刊行ペースを毎月2回（15日・30日発売）に変更。第22号（1996年10月27日号）では完売を経験するものの、売り上げが奮わずに1997年春に廃刊。廃刊が決まったタイミングが急だったため、最終号でも普通に次号予告が掲載されていた。廃刊後、この雑誌に関わった編集者やライターなどのスタッフたちは、コンシューマー機用美少女ゲームの専門誌である『プリティファン』と、発売前のコンシューマー機用ゲームソフトの情報を紹介する『ゲームナビ』の2誌に分散した。後に、当時の編集者やライターの有志たちが「廃刊号を出したい」と集まり、自費出版で『ゲーネストSuper EX』を発行。コミックマーケットの会場で販売した。
昭和後期以降、大きな顔の妖怪に「大かむろ」という名称が用いられており、石燕の「大禿」との混用が起こっているが、両者に直接関係は無く別々の妖怪である。新人物往来社『歴史読本』 臨時増刊「異界の日本史 鬼・天狗・妖怪の謎」（1989年）では、江戸時代に広島県御手洗の待合茶屋・若胡子屋に現れたという禿（かむろ。妓楼で働く若い女郎）が化けて出た話を紹介する記事に石燕の「大禿」の挿絵が用いられているが、伝承に直接の関係は無い。
猪飼 たね（いかい たね、1879年（明治12年）1月18日 - 1995年（平成7年）7月12日）は、かつて長寿日本一であった愛知県名古屋市出身の女性。生年が同じ著名人として大正天皇、瀧廉太郎、アルベルト・アインシュタインなどがいる。愛知県愛知郡寛政村（現・名古屋市港区寛政町）の農家の三女として生まれ、結婚後三男一女をもうけたが、子四人全員に先立たれた。1972年から死去まで名古屋市の厚生院に入居していた。1993年4月14日、白浜ワカの114歳85日の記録を追い抜き、当時の日本及びアジアでの歴代最高齢の人物となった。この記録は、大川ミサヲに追い抜かれる2014年8月28日まで21年間保持された。生前は泉重千代が日本歴代最長寿と認定されていたが、2012年に泉の記録には疑義があるとして抹消されている。生年に確証のある日本人として初めて115歳及び116歳の誕生日を迎えた人物でもあった。1995年7月、腎不全のため名古屋市内の病院で死去。116歳と175日であった。なお、同時期にはフランスで現在も歴代世界最長寿のジャンヌ・カルマンが健在であり、長寿世界一となることはなかった。なお猪飼の遺体は検死解剖を受けている。
一対一での勝負にこだわる性格で、最強を求める戦士。自分が人造人間という真実は知らなかったが後にトワが自身の創造主であることを知り、彼女を吸収する。
『ドラゴンボールオンライン』では、150年前（ゲーム本編の150年前）に新ナメック星を崩壊させた謎の暗黒魔界の戦士。トワがドクター・ゲロに技術提供をした見返りとして得た人造人間技術を使用しているため、一部の技術（エネルギーの吸収など）が共通している。この技術提供により、ドクター・ゲロのコンピュータは世界各地に作られ、現代（ゲーム本編の時代）まで人造人間の開発が続けられることとなる。
本作では、パラレルワールドに行くことでスラッグ、ターレス、クウラ、ブロリー、ジャネンバなどを配下に歴史改変を行っていく。歴史改変の混乱により、トキトキのタマゴのエネルギーを奪い、暗黒魔界を復活させようとするが、ミラが暴走を開始したため、主人公たちと一時的に共闘をすることとなる。倒れたミラに向けて「役立たず」と吐き捨てるが、意識を取り戻していたミラによってタマゴごと吸収されてしまう。通常エンディングでは主人公のかめはめ波によって倒されたミラの口から、「すまない」とトワに対する言葉が向けられた。
オランダは前衛音楽に対する拒絶がない国と言われる。それは、ガウデアムス財団の若手作曲家への支援に現れている。かつてイギリスは保守的であったため、マイケル・フィニスィーなどの多くのイギリス人作曲家がオランダへ移り、作品発表を行った。現在も、母国を離れてオランダで活動する作曲家は多い。一方で、アントワーヌ・ボイガーのように国外に移住する作曲家もいる。オランダでは、同国の現代音楽の黎明期にアルチュール・オネゲルの門下生、シメオン・テン・ホルトがその名を留めている。ホルトは現在も創作活動を行っており、際限のない反復語法を師から受け継いだ後は独自のミニマル書法を展開している。ルイ・アンドリーセンは、即興音楽を図形楽譜で表現する手法で知られたが、1970年代以後は商業音楽との境界を突き崩し、「物質」四部作により一世を風靡した。現在もオランダ楽壇で影響力を持つ。マータイン・パディング、フバ・デ・グラースらの中堅世代から、ミヒャエル・フォン・デル・アー、メリーン・トヴァールホーフェンらの若手の世代に至るまで、前衛的様式と古典的様式を折衷させる傾向の者が多かった。各世代に共通して見られる反復語法は、20世紀のオランダ人画家のマテリアルの配置からの影響と見る、つまり「視覚的な印象をそのまま作曲へ」反映させていると考えることが出来た。2000年代に入ると、様々な国からの留学生を受け入れるようになり、オランダの現代音楽は留学生を通じて国際的な広がりを見せたと言われている。しかし、リーマン破綻以降のオランダの財政は大きくがたついており、今後もまとまった支援ができるのか極めて不透明である。また、国際現代音楽協会の本部は、現在はオランダ・ユトレヒトにある。