Tommen Baratheonバラシオン王家の子で、トメンはシリーズ当初7歳である。そのぽっちゃりとした体型、優しい気質、そして意志の弱いところは、兄ジョフリーの社会病質的な性格と対照的である。ジョフリーの死後に戴冠され、その若い未亡人マージェリーと結婚する。おとなしい子ではあるが、母サーセイが禁じたことは何でもやりたがり、王国よりも子猫やゲームに興味がある。トメンは妻と母の両方に従順だが、すぐにマージェリーの影響を受けて、母親の命令に抵抗するようになる。サーセイが逮捕された後は、助言者たちが目の前に置いた書類を何でも署名し続ける。HBOドラマシリーズでは、第1、2シーズンではCallum Wharry、第4シーズン以降ではディーン＝チャールズ・チャップマンが演じる。
Myrcella Baratheonミアセラ・バラシオンはバラシオン王家の二番目の子で、繊細で美しく好奇心の強い女の子である。年齢の割には、勇気と強い意志と高い知性を垣間見せる。シリーズの当初は8歳である。ミアセラは〈五王の戦い〉の間、マーテル家のジョフリーへの支持を確実とするために、ドーンに送られる。ミアセラはプリンス・トリスタン・マーテルと婚約し、いずれは結婚することになっている。あらゆる報告によれば二人は仲が良い様子である。アリアン(アリアンヌ)・マーテルは、ドーンの法に基づき、ジョフリーの死後ミアセラを七王国の女王にしようと企むが失敗する。混乱の中で、〈暗黒星〉サー・ジェラルド・デインはミアセラを殺そうとし、顔を切りつける。ミアセラは生き延びるが、片方の耳を失い、顔にひどい傷を負う。HBOドラマシリーズでは、シーズン1、2ではAimee Richardsonが、シーズン5ではネル・タイガー・フリーが演じる。
Robert Baratheonシリーズの開始時、ロバート・バラシオンは15年間七王国の王であった。若い頃は恐るべき戦士であったが、今は狩りと女遊びと酒が好きな、顎髭を生やした太った男として描かれている。ロバートは北部のエダード・スタークと共に高巣城で里子として育った。二人は兄弟のようであり、また後見人であったジョン・アリン公とも親しくなった。だが実の兄弟のスタニス・バラシオンやレンリー・バラシオンとは仲が良くなかった。後にロバートは、遠くから恋焦がれていた、ネッドの妹のリアナ・スタークの婚約者となった。レイガー・ターガリエンがリアナと姿を消した時、ロバートは激怒した。リアナの兄ブランドン・スタークはリアナを救出するためキングズランディングに馬を走らせたが、エイリス王に捕えられ処刑された。その後、エイリス王はジョン・アリンにロバートとエダード・スタークの首を差し出すよう命じた。ロバート、エダード、そしてジョンはエイリス王に反抗して立ち上がり、かくして〈ロバートの反乱〉、別名〈簒奪者の戦争〉が始まった。ロバートは戦争に勝ち、自らトライデント河でレイガーを殺し、王となったが、リアナも死んだ。その後ロバートはリアナの思い出を抱き続け、ターガリエン家全体に対し、とくにレイガーに対し深い憎悪を抱くようになった。ロバートはラニスター家の忠誠を確実にするため、サーセイ・ラニスターと結婚した。3人の子をもうけたが、その父親は実はサーセイの双子の弟ジェイミー・ラニスターであった。ロバートは自らの種だと信じてはいたが、子にかまうことはなかった。ロバートはジョン・アリンを〈王の手〉に任命し、王国の統治をほとんどアリンに任せた。宴と馬上試合を好み、エイリス王の残した膨大な富を無駄遣いして、とうとう王室は大きな借財を背負うこととなった。ロバートは狩りの最中に野生の猪によって殺され、王国は分裂する。従士であったランセル・ラニスターがワインをいつもより強いものにしたため、猪に向かった時には酔いが回りすぎていたためである。ロバート・バラシオンは、HBOドラマシリーズにおいてマーク・アディが演じる。
1949年に毛沢東率いる中国共産党により建立された中華人民共和国も、1953年第二回文代大会で社会主義リアリズムが中国の文学芸術の創作と批評の最高基準として公式に規定されて後、ながらく国家構成員の多くを占めた労働者・農民および彼ら出身の兵士の現実生活に即した社会主義リアリズム、あるいは古典的な中国美術が公式芸術であった。1958年大躍進期には、より教条的な「革命的リアリズムと革命的ロマンチシズムの結合」（両結合）が提起され、社会主義リアリズムは言葉としては用いられなくなったが、実質的には変わらなかった。1966年からの文化大革命では、ソ連などの社会主義リアリズム系作品すら修正主義文芸として否定され、革命現代京劇の創作方法に基づく「三突出」（あらゆる人物の中で肯定的人物を際だたせ、肯定的人物の中で主要な英雄的人物を際だたせ、主要な英雄的人物の中で最も主要な英雄的人物を際だたせる。突出は際だたせるの意味）が強調された。文革終結後の改革開放の流れの中から地下芸術家が現れ始め、自由思想の弾圧や全く政府の援助を受けられない中、自分や他人の身体を酷使したパフォーマンスや、社会主義リアリズムの美術教育で身につけた超絶的な写実技法を使った不愉快な絵画など、過激な抗議的美術を展開した。1990年代末には世界の美術界の新星としてヴェネツィア・ビエンナーレなどで大きく紹介され、欧米の脚光を浴びた（多分に、実験的美術家の存在や政治・表現の自由を認めない当時の中国共産党への抗議も込められてはいたが）。しかし、計画経済から市場経済への転換の中で中国共産党が芸術の多様化をある程度認るようになった21世紀初頭の現在では、彼ら現代美術家も公然と敵視されることはなくなった。政府や地方は再開発された街のために巨大な抽象彫刻を発注し、欧米のコレクターや中国の新興成金達は北京や上海の画廊街やアーティスト村に大金を抱えて殺到するという、過熱状態にあり、商業主義に巻き込まれていく傾向もみられる。このような現代美術全盛の中で社会主義リアリズム系統の作品は、今でも新年のカレンダーや、中国共産党や有人宇宙飛行などの宣伝ポスターなどに使用され公式芸術としての地位を細々と保っている。