アイオワ州、イリノイ州、ミズーリ州の個体群は開発による生息地の破壊、水質悪化などにより生息数が激減している。ペットとして飼育されることがあり、日本にも輸入されている。以前は野生個体の流通が多く、飼育下繁殖個体の流通は少なかった。しかし主な産地であったテキサス州からの輸出が規制されたため野生個体の流通量は減少し、飼育下繁殖個体の流通が増加している。陸場を設けたアクアテラリウムで飼育される。属内でも陸棲傾向が強いため広めの陸場を設ける。やや協調性に欠け特にオスはオス同士で激しく争ったりメスや幼体、他種に対して攻撃を加えることもあるため、基本的に単独で飼育する。
主に乾燥した草原や森林、砂漠などにある小規模な水場に生息し、基底が泥や砂で水生植物の繁茂した止水域を好む。属内でも陸棲傾向が強く、日光浴を非常に好み数週間にわたって陸伝いに水場を長距離移動することもある。昼行性で、夏季を除いて薄明薄暮時や夜間に活動する事はまれ。夏季や冬季になると陸上に穴を掘って休眠する。食性は動物食傾向の強い雑食で、魚類、昆虫、甲殻類、貝類、両生類、動物の死骸、水生植物、藻類などを食べる。主に水中で採食を行うが、陸上でも採食を行う。繁殖形態は卵生。甲羅が水没しない深さの浅瀬も含めた水中（陸上で交尾した例もある）で、主に春季と秋季に交尾を行う。5-8月に日当たりのよい砂地に穴を掘り、1回に1-10個の卵を年に1-2回に分けて産む。卵は22-33℃の環境下で94-125日で孵化した例がある。発生時の温度により性別が決定（温度依存性決定）し、24-28度でオス、29-31度でメスになる。オスは甲長8-9センチメートル（生後5-6年）、メスは甲長8-12.5センチメートル（生後4-16年）で性成熟する。
ドロガメ属内ではミトコンドリアDNAの塩基配列の分子系統学的解析から、トウブドロガメやミスジドロガメと単系統群を形成すると推定されている。以前は4亜種に分かれていた。しかし亜種アリゾナキイロドロガメと亜種ドゥランゴキイロドロガメはミトコンドリアDNAの塩基配列の分子系統学的解析では、基亜種（現在の本種）ではなくザラアシドロガメと単系統群を形成すると推定されたため独立種として分割する説が有力。アイオワ州、イリノイ州、ミズーリ州の個体群を亜種イリノイキイロドロガメK. f. spooneriとする説もあったが、識別形態が基亜種と重複すること、分子系統学的解析でも基亜種と差異がないため、現在は本種の亜種を認めない説が有力。
アメリカ合衆国（アイオワ州南東部、アリゾナ州南東部、イリノイ州北西部、オクラホマ州、カンザス州、コロラド州東部、テキサス州、ニューメキシコ州、ネブラスカ州西部、ミズーリ州北東部および西部）、メキシコ（コアウイラ州東部、タマウリパス州、チワワ州北部、ヌエボ・レオン州、ベラクルス州北部））模式標本の産地（模式産地）はサンアントニオ周辺（テキサス州）。アイオワ州、イリノイ州、ミズーリ州に隔離分布するが、過去により東部に分布していた時代の遺存個体群と考えられている。
1959年3月14日・3月28日・4月4日に3回限りの番組として放送された後、1962年4月にレギュラー放送を開始した。レギュラー番組時代の放送時間は隔週月曜 10:40 - 11:00 （日本標準時）で、低学年を対象にしていた『かきましょう つくりましょう』と一週交替で放送されていた。レギュラー放送の終了後も、学校が長期休暇に入っている時期限定の番組としてしばらく放送されていた。この期間限定放送は1968年8月24日まで続いた。
歌川令三（うたがわれいぞう、1934年12月1日-）は、日本の実業家。毎日新聞社の記者、同社取締役などを経て、東京財団理事。多摩大学大学院客員教授。
映画評蓄積サイト・Rotten Tomatoesには94件のレビューが寄せられ、支持率は82%の「新鮮な」映画、平均得点は10点満点中7.2点となっている。クリティクス・コンセンサスでは、「よくできた、熟練の語り口のホラー・アンソロジーで、このジャンルの比喩を器用に使いこなし、少しばかりひどく恐ろしい急進展を加えた」とされた。Metacriticでは、27件のレビューに基づき100点満点中68点が付けられ、「概ね好意的な評価」("generally favorable reviews") を受けた。『ガーディアン』のピーター・ブラッドショウは、5つ星中4つ星を付け、「1960年代のアミカス映画のような激しいイングランド伝統の中で、身の毛がよだつ超常現象を語るアンソロジー」と評した（ナイマン・ダイソンもアミカス映画からの影響を認めている）。『ザ・ステージ』のナターシャ・トリプニーは、リフキンドの登場する第2の事件が舞台同様薄弱だったとしたが、「大転換を迎えるのはこのジャンルでは使い古された手口だとはいえ、全ての点がひとつになって組み合わさる様子は、依然印象的だ」と述べた。『ニューヨーク・タイムズ』では、「すぐに痛々しいほどゆっくりで不可解なほど切り詰められていると感じるが、この気持ちを何とかすると、そこまで怖くない話を繋げたこの粗雑で古臭い三部作は、映画ノスタルジーに対する素直な探究心の結果なのだ」と述べた。『ワシントン・ポスト』のマイケル・オサリヴァンは、4つ星中2.5個分を付け、「題名で言及されている幽霊とは、死者がこの世に残した心霊体ではない。むしろ、必要以上に現れては私たちを延々悩ませるような、記憶の永続性や、我々生者が既に成したこと——あるいは成さなかったこと——を想起させる」と述べた。Cinemarcheに寄稿した糸魚川悟は、「その調査の「道」の果てに、グッドマンの人生最大の「後悔」が浮き彫りになる終盤は、この作品が単なる「ホラー」の一言では片づけられない衝撃のラストを迎えることになり、「人間の内面」を深く描いた作品だと驚愕するほどでした」と述べた。