大学院修了後、静岡県立大学に採用され、薬学部の助手となった。2005年には、同学部の講師に昇任する。また、静岡県立大学の大学院では、薬学研究科の講師も兼務した。現在は、静岡県立大学の薬学部の准教授として、薬学科の講義を担当する。また、大学院の薬学研究科でも准教授を兼務していたが、同研究科が生活健康科学研究科と統合され2研究院1学府に再編されたことにともない、新たに発足した薬学研究院において引き続き准教授を兼務することとなった。菅谷純子や三輪匡男らとともに、生体情報分子解析学を担当する研究室に所属した。2013年10月、岐阜薬科大学の薬学部にて教授に就任し、生化学研究室の講義を担当することになった。
1971年生まれ。将来薬剤師になろうと考え、富山医科薬科大学（のちの富山大学）に入学した。薬学部の薬科学科にて薬学を学んでいたが、在学中の学生実習や卒業研究をきっかけに研究活動に従事したいと考えるようになり、次第に大学教員を志すようになる。大学卒業後は、そのまま富山医科薬科大学の大学院に進学した。1996年に修士（薬学）の学位を取得する。1999年に薬学研究科の博士後期課程を修了し、博士（薬学）の学位を取得した。論文の題は　「胃酸分泌細胞におけるプロスタグランジンE[2]感受性塩素イオンチャネルと細胞防御機構」。なお、その間に日本学術振興会の特別研究員になっている。
2018年6月28日、サンドラ・ブロックは「『オーシャンズ8』が興行的に成功したなら、『オーシャンズ9』が製作される可能性はある」という主旨の発言をした。
映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには188件のレビューがあり、批評家支持率は67%、平均点は10点満点で6.3点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「『オーシャンズ8』は3部作ほどテンポの良い作品ではない。しかし、そのセンスの良さと俳優陣のケミストリーは観客にチケットを買う理由として十分なものとなっている。」となっている。また、Metacriticには48件のレビューがあり、加重平均値は60/100となっている。なお、本作のシネマスコアはB+となっている。
2018年6月5日、本作はニューヨークのアリス・タリー・ホールでプレミア上映された。本作は『ヘレディタリー/継承』及び『ホテル・アルテミス 〜犯罪者専門闇病院〜』と同じ週に封切られ、公開初週末に4500万ドル前後を稼ぎ出すと予想されていたが、実際の数字はそれを下回るものとなった。2018年6月8日、本作は全米4145館で公開され、公開初週末に4160万ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場1位となった。この数字は『オーシャンズ』シリーズとしては最高のものとなった。
『オーシャンズ13』の公開直後、スティーブン・ソダーバーグは「ジョージ・クルーニーがこの作品を以てダニー・オーシャン役を卒業したいと言っているので、『オーシャンズ14』が製作されることはないだろう。」という主旨の発言をした。2008年12月、ソダーバーグは3作全てに出演したバーニー・マックの死を理由に続編の可能性を再度否定した。2015年10月、『オーシャンズ』の女性版の製作が進んでおり、サンドラ・ブロックが主演を務めると報じられた。2016年6月、ケイト・ブランシェット、ヘレナ・ボナム・カーター、ミンディ・カリング、エリザベス・バンクスがキャスト入りしたと報じられたが、バンクスの起用は誤報であった。8月、アン・ハサウェイ、リアーナ、サラ・ポールソン、オークワフィナの出演が決まった。10月25日、本作の主要撮影がニューヨークで始まった。撮影中、ダコタ・ファニングとダミアン・ルイスがロケ現場で目撃された。なお、ルイスの出演シーンは劇場公開版で全カットされた。2016年11月11日、リチャード・ロビショーが本作に出演することになったとの報道があった。2017年1月、ジェームズ・コーデンの出演が決まった。3月、本作の製作過程が終了した。
ダニー・オーシャンの妹、デビーは5年8ヶ月の服役の末に刑務所から出所。出所時の面接にて「二度と犯罪はしない。普通の生活を送りたい」と語ったデビーだが、出所後次々と服飾品を盗み出してゆく。デビーは刑務所にいた5年8ヶ月と12日の間に、ニューヨーク市メトロポリタン美術館でのファッションの祭典、メットガラで高級な宝石を一挙に盗み出すという壮大な計画を立てていた。この計画を実行に移すべく、デビーは次々と仲間を集めていくが、真の目的は単に宝石を盗み出すことだけではなかった。
ステージでの凶暴性とは対照的に、ザ・フー（とりわけタウンゼント）の歌詞世界は非常に内省的なものが多く、タウンゼントのロック・ミュージシャンらしからぬ表現力は「文学的」とも評される。初期の頃は「マイ・ジェネレーション」に代表される若者のフラストレーションを代弁するような歌詞が多かったが、1969年の『トミー』以降、精神的で繊細な内容が多く見受けられるようになった。これにはタウンゼントが帰依したミハー・ババからの影響が大きい。タウンゼント自身も「ババのおかげで俺の人生は完全に変わったしバンド全体も変わった」と認めている。しかし、1975年の『ザ・フー・バイ・ナンバーズ』ではさらに変化し、精神性よりもタウンゼント個人の現実的な問題を歌詞に反映させるようになった。タウンゼントに次いで多くの曲を書いたエントウィッスルは、変質者やアルコール中毒者、死後の世界など、ブラックユーモアに富んだ歌詞が多かった。しかしメロディはタウンゼント同様ポップで、歌詞とメロディのミスマッチさで独特な雰囲気を作り出した。歌詞に物語性を持たせたのもザ・フーの楽曲の大きな特徴である。先駆けとなったのが、1966年のアルバム『ア・クイック・ワン』収録のタイトル曲で、この流れは次作の『セル・アウト』収録の「ラエル」にも受け継がれ、やがてロック・オペラという新たなジャンルを確立させた『トミー』へと結実する。ザ・フーはその後も『ライフハウス』、『四重人格』と新たなロック・オペラを生み出し、現時点では最新作となる『エンドレス・ワイヤー』内でも「ワイヤー&グラス」というミニ・オペラを披露している。『トミー』は全世界に大きな影響を与え、『ジーザス・クライスト・スーパースター』（1970年）やピンク・フロイドの『ザ・ウォール』（1979年）など、多数のロック・オペラ作品が生み出された。