東部大人の賀野干の娘として生まれた。拓跋寔にとつぎ、拓跋珪（道武帝）を生んだ。拓跋寔の死後、その弟の拓跋翰のもとに再嫁して、拓跋觚を生んだ。376年、前秦が代を滅ぼすと、賀氏は拓跋珪とともに独孤部の劉庫仁を頼って避難した。385年、劉庫仁の子の劉顕が拓跋珪を殺害する計画を立てていることを、賀氏は劉亢泥の妻から知らされると、拓跋珪を賀蘭部に逃がさせた。劉顕は追捕が間に合わず、賀氏を殺害しようとしたが、劉亢泥が一家を挙げて助命を願い出たため赦免された。のちに劉顕の部族が混乱すると、賀氏は拓跋珪のもとに逃げ込んだ。賀氏の弟の賀染干が挙兵して拓跋珪を包囲したことがあった。賀氏が出馬して賀染干を叱責すると、賀染干は恥じて退去した。390年（登国5年）、賀氏の末子の秦王拓跋觚が後燕への使者に立って抑留された。賀氏は拓跋觚が帰ってこないことに悩んで、病床についた。396年（皇始元年）6月、死去した。享年は46。盛楽金陵に陪葬された。
庄内交通の主要ターミナルであり、鶴岡地域のほとんどのバスはエスモール発着となっている。2017年4月1日、待合スペースを拡充し、庄交トラベル事業部のチケットカウンターやコーヒーショップを整備したバスターミナル全面改修工事が完了し、オープンした。
1978年11月、庄内交通グループの運営するバスターミナルとショッピングセンター（SC）の併設施設「庄交モール」として出発。SCと駐車場や東京第一ホテル鶴岡などは直結している。開業時にはSCのキーテナントとしてダイエー鶴岡店が入り、ピーク時には同店の年間売り上げが約54億円を超え、山王町商店街や銀座通りなど、鶴岡の商業界に大きな影響を与えていた。しかし、2001年8月に東田川郡三川町の国道7号三川バイパス沿いにイオン三川SC（現：イオンモール三川）が開業すると、ダイエー鶴岡店は売り上げ低迷に陥り、ダイエーは経営再建策の一環に沿って、2002年8月31日をもって鶴岡店を閉店した。その後、庄交モールは、改装によってファッション性の高いテナントを導入。またSC名をエスモールと改称して、同年10月26日にリニューアルオープンした。ダイエーの撤退や施設の老朽化のほか、郊外型量販店からの圧迫を受け苦戦していた。一時存続が危ぶまれたが、リニューアルを活発に行い、人の流れを取り戻しつつある。営業時間は、10:00 - 20:00まで。
2007年、オーストリアのレッドブル・ザルツブルクに所属し、元日本代表のDF宮本恒靖、MF三都主アレサンドロらとプレーした。2008年からドイツ・2. ブンデスリーガのFCインゴルシュタット04に加入。8月24日のSCロートヴァイス・オーバーハウゼン戦でブンデスリーガデビューを果たした。2010年は母国のオペラリオ・フェロヴィアリオECでプレー。2011年2月に日本の横浜F・マリノスやヴァンフォーレ甲府、愛媛FCの練習に参加。同年8月、コンサドーレ札幌に加入した。しかし加入直後に左足首を捻挫した影響で出遅れたこともあり、公式戦に1試合も出場がないまま退団。2012年1月に再び渡欧し、ポルトガルのポルティモネンセSCに移籍。同年7月帰国し、SEプラナウチーナへ移籍。2013年よりFC岐阜へ加入した。7月25日、退団が発表された。8月11日、ラインメール青森へ移籍し、8試合で13得点を挙げて東北社会人サッカーリーグ1部昇格に貢献。2014年、契約満了に伴い退団した。
1986年6月18日、朝日新聞社より刊行された。『週刊朝日』（1985年4月5日号 - 1986年4月4日号）に連載されたコラム「週刊村上朝日堂」をまとめたものである。1989年10月に新潮社より新潮文庫として文庫化された。文・挿絵を村上、安西がそれぞれ行う。巻末には二人の対談がある。
エドウィン・スミス・パピルス（Edwin Smith Papyrus）は、古代エジプトの外傷手術に関する書物（パピルス）。紀元前17世紀頃記述されたと考えられるが、記述されている医療知識はそれ以前1000年ほど前の間に培われたものと考えられている。世界でも最初期の医学書で、人体解剖的研究、診断、治療、予後診断などが多数記されている。頭蓋縫合、髄膜、脳外部表面、脳脊髄液、頭蓋内振動（intracranial pulsation）、心臓が血管と接合されていること、血管により空気が運ばれること、肝臓、脾臓、腎臓、尿管、膀胱などについての記述がある。
ラヴェルは、ピアノ曲において「印象主義的な」作曲を始めたのは自分であって、ドビュッシーよりも先だったと語っている。しかしながら『水の戯れ』のように、印象主義の典型的な音楽語法を採る作品でも、室内楽と同様に厳格なソナタ形式を用いるなど、新古典主義者としての面目は躍如たるものがあり、より自由な形式を好んだドビュッシーとの違いは明確である。ラヴェルの「印象主義的な」作品としては他に、即興的な筆致をとったピアノ組曲『鏡』の中の数曲（「蛾」、「悲しい鳥たち」、「海原の小舟」、「鏡の谷」）にみられるなど、わずかな数にとどまる。それでも情景の直接的な描写ではなく、雰囲気の示唆にとどまっているという点では、ロマン派音楽への反撥を見て取ることができる。印象主義の音楽とは、美学的に言うと、例えばドビュッシーの『牧神の午後への前奏曲』に見られるように、感情を表現しようとか物語を語ろうとかするのではなく、気分や雰囲気を喚起しようとするものである。印象主義者はこの実現のために、全音音階を積極的に用いて、夢見心地の、ちょうどクロード・モネの画風に見られるような「気だるい」効果を作品にもたらす。不協和音の全般的な活用や全音音階の利用は、結果的に和声進行が曖昧になる。17世紀以来の調体系も故意に放棄される。作曲技法的に言うと、印象主義の作曲家は、数々の作曲技法を開発した（複調性、並進行、三全音を含む和声進行、曖昧模糊の形式感、音色の強調）。楽器の音色の利用は、美術の点描技法の理論に通底する。彩色やイメージ、主題の混合は、推移を極力なめらかにして、辿りにくくさせている。