デトロワのデビューは3歳5月末と遅かったが、サンクルーの2100mのメイドンレースを2着馬Kotkieに5馬身差をつけてデビュー勝ちを収めた。春のクラシックレースであるプール・デッセ・デ・プーリッシュやディアヌ賞には出走できなかったが、6月のサンクルーのG3フィユドレール賞(2100m)ではゴールドリヴァー(Gold River)に2馬身半差、7月のエヴリ競馬場のG3クロエ賞(1800m)ではLicaraに1馬身半差、8月末のドーヴィルのノネット賞(2000m)ではIndia Songに2馬身差と、2着馬に差を付けて中距離重賞を3連勝した。デトロワは、9月には凱旋門賞と同じロンシャンの2400mで行われるフランス牝馬クラシック最終戦のG1ヴェルメイユ賞に駒を進め、プール・デッセ・デ・プーリッシュ優勝馬Aryenne、ディアヌ賞優勝馬Mrs Penny、愛1000ギニー優勝馬Cairn Rouge、ゴールドリヴァーなどと対決した。ヴェルメイユ賞ではレースがスローペースで進むなか、馬群に閉じ込められたデトロワはMrs Pennyから半馬身差、2着のLittle Bonnyから3/4馬身差の3着に敗れ、タイムフォーム誌などはデトロワにはつきがなかったと評価した。前走で連勝は止まったものの、大目標とした10月の凱旋門賞に出走したデトロワは、エクリプスステークスとキングジョージ6世&クイーンエリザベスステークスを連勝した1番人気エラマナムー(Ela-Mana-Mou)、2番人気のガネー賞優勝馬Le Marmot、3番人気で前年優勝馬のスリートロイカス(Three Troikas)に続いて、4番人気であった。凱旋門賞は、前走ヴェルメイユ賞とは打って変わって、数頭のペースメーカーに引っ張られてハイペースで進み、早い段階で外に持ち出されたデトロワはラスト200mで内のエラマナムーとスリートロイカスを抜き去り、後から来たアーギュメント(Argument)を半馬身抑えて2:28.0のレコードで優勝した。この成績が認められ、この年のタイムフォームレイティングでは、牝馬首位の131ポンドと評価された。
父Rivermanは1972年のプール・デッセ・デ・プーランなどを制したネヴァーベンドの代表産駒であり、種牡馬としてもアイリッシュリヴァー、バーリ、ゴールドリヴァー、トリプティクなどを輩出して成功した。母Dernaの産駒にはデトロワの姉にチェヴァリーパークステークス優勝馬Durtal(繁殖牝馬としてアスコットゴールドカップ優勝馬Gildoranを産む)がおり、その牝系からは豪州の成功種牡馬ザビールも出ている。母の父Sunny Boyはテディ系の種牡馬であり、おもな産駒に1954年凱旋門賞馬Sica Boy、母の父として1962年ジョッケクルブ賞優勝馬Val de Loirや1966年オークス優勝馬Valorisなどを輩出していた。デトロワは、生産者Societe Alandのもとで誕生後、およそ100,000ポンドでRobert Sangsterによって購買され、シャンティイのOlivier Douiebのもとで調教された。
各年代においてアイスランド代表でプレー。2011年にはデンマークで開催されたUEFA U-21欧州選手権に出場した。2011年9月6日、UEFA EURO 2012予選のキプロス代表戦でフル代表デビュー。2018 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選のコソボ代表戦で初ゴール。2018年5月11日、2018 FIFAワールドカップに参加する代表チーム23人の一人に選ばれた。
1979年に行われた事前実験の結果から、システィーナ礼拝堂のフレスコ壁画は天井画を筆頭に、すべてロウソクのロウと油煙による煤汚れ（無定形炭素）の層で覆い尽くされていることが分かっていた。通風口の役割を果たす窓上部にあるルネットに描かれたフレスコ画は、屋外から流入する煤煙と排気ガスでとくに汚れており、天井画よりも汚染の度合いが酷かった。システィーナ礼拝堂の建物自体も若干不安定で、ミケランジェロが天井画制作に着手する1508年よりも前から傾いており天井に亀裂が生じていた。とくにユディトが描かれている三角形のペンデンティヴ (en:pendentive) の亀裂は大きく、ミケランジェロがフレスコ画に着手する前に、レンガとモルタルを使用して亀裂の修復作業が行われている。天井天頂部には亀裂だけでなく水漏れも生じており、ミケランジェロにとって絵画制作に適しているとはいえない環境だった。屋根と外壁側面の渡り廊下からの水漏れが外壁のモルタルに含まれていた塩分を漏出させ、漏れた水が蒸発するとそのまま塩分だけが天井に沈着していった。この塩分がフレスコ画表面に悪影響を及ぼし、場所によっては顔料の気泡化、剥離化、白化の原因となっていた。ただし気泡化はそれほど重要視されてはおらず、顔料の変色、退色の方が大きく問題視されていた。これはミケランジェロの描いた天井画の大部分は顔料層が薄いために、塩分が画肌に蓄積されずにそのまま流れ落ちると考えられていたためだった。システィーナ礼拝堂壁画の初期の修復家は、フレスコ画に自分たちの作業跡を残してしまっていた。たとえば水漏れの塩分による顔料の白化を防ぐために使用された獣脂や植物油は期待通りの効果をあげていたが、その一方でさまざまな汚れを吸着する粘着層にもなっていた。また、ペンデンティヴに描かれている人物像の名前が記された銘板を支える小さなプットー（幼い天使）には、亀裂から浸出する塩分の影響で丸い汚染みが画肌にはっきりと浮き出ていた。結晶化して沈着した塩分とは異なり、これらの汚染みは除去することができなかった。修復時に天井画の大部分で使用されたワニスと膠の層は時代とともに黒ずみ、徐々に不透明になっていった。過去の修復家たちは人物像の詳細部分を修復する際に、この黒ずんだワニスと膠の層の上から顔料を塗り重ねていった。この修復跡は、とくにルネット、スパンドレル、ペンデンティヴ下部に多く見られた。天井画の詳細な状態調査の結果、亀裂、煤、塩分の沈着を別にすると、薄いフレスコ画肌の保存状態が非常に良好であることが判明した。コラルッチは、ヴァザーリが著書『画家・彫刻家・建築家列伝』に記した通り、ミケランジェロがフレスコ画の制作技法をこの上なく熟知していたと絶賛している。フレスコ顔料の大部分が漆喰に十分に固着しており、修正が必要な箇所はほとんど見当たらなかった。フレスコの顔料層が乗せられている漆喰層あるいは描画層 (en:intonaco) も大部分が安定しており、過去の修復家たちも顔料層を青銅のピンで固定するだけで修復を済ませていた。