ケンブリッジ大学のクライスト・カレッジで歴史を学び、その傍ら、同大学のアマチュア劇団で『屋根の上のバイオリン弾き』や『シラノ・ド・ベルジュラック』などの舞台に立っていた。また、メンバーではなかったがケンブリッジ・フットライツの公演にも参加した。大学卒業後はモデルとして働いた時期もある。1998年放送のイギリス・チャンネル4の番組The 11O'Clock Showで、「ブラック・カルチャーにかぶれた白人ラッパー」のアリ・Gを演じブレイク。2000年から放送開始となった"Da Ali G Show"では、英国アカデミー賞、ロイヤル・テレヴィジョン・ソサエティ賞を受賞。エミー賞、サテライト賞にもノミネートされた。2001年にマドンナのオファーで、「MUSIC」のミュージック・ビデオに運転手役として出演。また、2001年にはアリ・Gとして、2005年にはボラットとしてMTVヨーロッパ・ミュージック・アワードのホストを務めた。2006年公開の『ボラット 栄光ナル国家カザフスタンのためのアメリカ文化学習』では製作・原案・脚本を手掛けており、第79回アカデミー賞脚本賞にノミネートされた。また、第64回ゴールデングローブ賞主演男優賞（ミュージカル・コメディ部門）を受賞。
バロン・コーエンはロンドンのハマースミスで中流階級の家庭（正統派ユダヤ教のユダヤ人家庭）に生まれた。父親はロンドン生まれ、ウェールズ育ちで衣料品店を経営、母親はイスラエル出身のペルシャ系ユダヤ人。トランペット奏者で作曲家のエラン・バロン・コーエンなど兄が二人いる。バロンは男爵という意味ではなく、ユダヤ人の名前バルク（Baruch）から由来する。イギリスの心理学者サイモン・バロン＝コーエンのいとこであるが、スペリングがわずかに異なる。
地表面反射率は入射角の関数として定義され、散乱角については積分を行った量で表す。これに対し、拡散アルベドは入射角および散乱角の双方について積分を行った量である。
アルベドは、電磁波の帯域についてスペクトル密度を積分する。したがってアルベドは、天体の反射スペクトルだけでは決まらず、入射光のスペクトルにも依存する。たとえば、赤を強く反射する火星と同じ反射スペクトルの惑星が赤色星の周りを回っていれば、そのアルベドは火星より高い。帯域としては、ボンドアルベドでは通常は（全エネルギーの比較という性質上）電磁波の全帯域を考えるが、幾何アルベドの場合は通常は（実際の観測に基づくため）可視光の範囲で考え、厳密には可視アルベド（可視幾何アルベド）と呼ぶ。このほか必要に応じ、赤外アルベド、紫外アルベドなども使われる。アルベドは電磁波の波長ごとにも定義可能である。衛星リモートセンシングでは地表面アルベドを波長の関数として定めることが必要となる。
身長は190cmと、シンガポール人としては高身長であるため、「驚異の長身」と呼ばれている。1976年に政界入りし、政府系海運企業を黒字転換させた功績などが認められ、前任のリー・クアンユーの信頼を勝ち得て首相に就任。内閣は「ゴーチーム」といわれた。リーの息子リー・シェンロンへの「中継ぎ」とも「リーのクローン」ともいわれ、リーの政策を踏襲した。そのためゴー政権は短命に終わると考えられたが、14年に及ぶ長期政権となったのはシンガポールの政治関係者の間では意外なことであった。中国の改革開放を支援して蘇州工業園区を建設した他、日本にとって初の自由貿易協定である日本・シンガポール新時代経済連携協定を締結し、ASEAN自由貿易地域の創設を主導した。2015年9月リー初代首相の死去後初の総選挙に出馬、10期目の当選を果たした。幾度も訪日しているが、日本の首相の靖国神社参拝に反対しており、「多くの人々は、第二次世界大戦で受けた被害と日本の侵略行為を忘れてはいない。従ってその他の国の人々にとって、小泉純一郎のA級戦犯を祀ってある靖国神社参拝は依然として象徴的意味を持っている」と指摘した。
ロシア（ソヴィエト連邦）では、アレクサンドル・スクリャービンの拡大された調声や神秘和音の登場により現代音楽への下地が築かれた。ロシア革命前後はショスタコーヴィチの初期作品、アレクサンドル・モソロフやニコライ・ロスラヴェッツなどのロシア・アヴァンギャルドなどのような前衛的な作曲活動も行われたが、やがてスターリンの思想統制が強くなると、社会主義リアリズムの強制により前衛的な活動は大幅に制限され、ほぼ不可能となった。セルゲイ・プロコフィエフやショスタコーヴィチらが表面上は社会主義リアリズムを遵守しながら、実は常に反抗心を持って作曲していたことが近年明るみに出た。一方で、社会主義を標榜するイタリアのルイジ・ノーノが、極秘に西欧前衛現代音楽の楽譜をソヴィエト国内に持ち込み、戦後の若い世代の作曲家は水面下でそれらを勉強したほか、記譜せず証拠が残らない即興演奏という形でアンダーグラウンドでの前衛活動を試みた。なぜかジャズはアメリカの音楽のはずなのにソ連で演奏が認められており、ニコライ・カプースチンはジャズの伝統をピアノソナタに注いだ。ペレストロイカ以降になると思想的な規制は大幅に緩和され、それまで水面下で活動してきた前衛的な作曲家が次々と紹介された。ソフィア・グバイドゥーリナ、アルフレート・シュニトケ、エディソン・デニソフなどである。それに先立ってエストニア（ソ連崩壊後独立）のアルヴォ・ペルトが西ベルリンへ亡命し、新しい単純性として注目されている。ガリーナ・ウストヴォーリスカヤは1970年代以降、素材こそ単純ではあるものの衝撃的な作風を打ち出し、1990年代にオランダから世界へ紹介された。一方でロシア中央部以外、例えばタタールスタン共和国のような周辺の自治共和国では、民謡に基づく音楽と前衛的語法を折衷するような作曲も続けられている。ロシアで教育を受けたカザフスタンのジャミラ・ジャジルベコヴァとオレグ・パイベルディンの作品には、土俗的要素と前衛語法の統合が図られている作品がある。