屋久島は地核活動により海底の堆積層を花崗岩が押し上げ隆起した島である。中央に九州地方最高峰の峰々がひしめき、深い渓谷をつくり出している。この地形が亜熱帯から亜寒帯に至る多様な気候帯を生み出し、東洋のガラパゴスと呼ばれるような屋久島固有の生態系をつくり出している。屋久島の自然環境文化村のランドスケープデザインはデザイン原理で造形するのではなく自然の造形力を活用することで屋久島らしいランドスケープデザインの成立を試みる。幾度となく現地に足を踏み入れ、大地から沸き立つ自然の声に耳を傾ける。そして一つ一つ植物を採集し、正確に名前を確かめると、一見単なる杉の植林地にしか見えなかった場所の生態系が明らかになり、屋久島の固有のフローラが浮かび上がってくる。屋久島ではこのように植林地で人々の生活が深くかかわっている場所ですらその自然の固有性は失われていないということがさらに明確になり、計画に一つの確固たる方向性が与えられた。そしてこの特性をブログラム化し,フォルム化してゆくのが我々のデザインのやり方である。屋久島の強い自然の生命力を生かして、マイナスの植栽計画とでも呼ぶべく,殆ど植栽をせずに間伐により森に差し込む光の量を調整することにより生態系にゆだね、新たに多様な林相を生み出す試みである貴重な屋久島の遺伝子を保護する意味からも島外からの植物の搬入は避けるべきであると考えた。全休配置計画案で建築は自然地形に沿って貴重な植物群落を避け、森のなかへ流れ込んでゆく。歩道やベンチなど計画される施設はすべて苔がのり、自然に馴染む素材だけを使用しており、エントランスの風景は、限地産の石積が連続的に空間を間仕切り、建築は森の中にひそむようにたたずむ。自然を生かした庭園というかたちで排水路はコンクリートで固めず自然石で落差を形成し緩やかに流れる。やがて苔が生え、シダが生育し森に帰ってゆく。枯れ沢の風景、切り取られた岩を流れる水、計画地に生える木生シダ:ヘゴなど。
シュレージエンのカトヴィッツ（現ポーランド領カトヴィツェ）出身。1929年から1933年までベルリンやブレスラウの大学で学び、クルト・ザックスやアルノルト・シェーリング(de:Arnold Schering)の教えを受けた。1930年にハンス・アイスラーと出会い、作曲のスタイルに大きな影響を受けた。反ファシズム学生運動に参加し、ドイツ共産党に入党したため1935年から1938年まで拘束された。第二次世界大戦後はベルリンで、アマチュア音楽団体・合唱団・音楽学校・室内楽団のために作曲したり、出版社のアドバイザーを務めるなど音楽文化の再建に尽力した。1953年から1956年までベルトルト・ブレヒトとともに仕事をした。1961年に東ドイツ芸術アカデミーの会員となり、1965年から1970年まで音楽部門の長を務めた。1962年から1978年まで東ドイツ国立民俗音楽委員会の委員長を務め、さらに1973年から1981年までライプツィヒの子ども音楽劇場の監督であった。東ドイツ政府より多くの賞を受け、1983年にはカール・マルクス大学（現ライプツィヒ大学）から名誉博士の称号を贈られた。作品は620以上に及ぶ。
日本で活版印刷を実現する場合、仮名の鋳造も必要となる。木活字による印刷で必要とされる仮名が片仮名だけであったころは漢字同様に片仮名活字を彫れば足りた。しかし一字一字が独立し、しかも全字同サイズの正方形で活字が存在する西洋式漢字活版印刷が明治になって導入され、幅広い用途において印刷をしようとしたとき、平仮名も必要となるが、連綿をするものとして捉えられてきた平仮名を一字一字正方形に収めるのは一筋縄ではいかなかった。明朝体が伝承された際、活版伝習所では平仮名は開発されず、新街活版において池原香穉の字を基に開発されたのだが、その字は正方形にうまく入れられたとは言えず、つとに明治4年後半には、寺子屋のいろは手習いの仮名をもとにした仮名が開発され、やがてそちらが優勢となった。築地活版は、1886年に一、三、六号の平仮名活字を改めたのに始まって、1898年ごろの五号の活字改正など、多くの活字の仮名を入れ替えた。製文堂も明治20年代後半から開発を始める。ポイント制活字の導入によって制作する活字が増えると、それぞれのサイズで別々に書体が開発されるので、大きさの数だけ書体が増える算段となる。印刷所では同じ活字製造所の複数のヴァージョンや複数の活字製造所の文字を混用して使っていた。印刷技術の向上や印刷紙の質の劣化に伴い、1910年頃より文字を細くする傾向が生まれる。印面がシャープに刷りあがるということからはじめられたものであったが、日中戦争に向かうにつれ印刷用紙が劣悪になり、それまでの文字では滲んで使い物にならないというのがその傾向に拍車をかけた。細字化とカナ文字派の「仮名の視認性の向上」などの動きから、仮名文字を大きく形作る書体がさまざまに試みられた。これにより、それまでの小ぶりな字（文字の中の白い部分が狭い＝懐が狭い）から、懐が広く「明るい」字が作成されるようになった。さらに、1929年に実用化された写真植字機と、ベントン母型彫刻機による活字であった。これらの機械では、一つの原字から、複数のサイズで同じ字形を生成することができた。写植ではこのため同じ字形で太さが異なる書体群が発生した。ファミリーの実現である。懐が広い字では骨格が同じままで、太さを変えることが容易であり、新書体のファミリー化が進んだ。日本語の表記において仮名の比重が増すにつれて、仮名フォントの重要性も高まり、仮名だけを変えて使うという例も増えた。特に写植以降は変更が割合に自由で盛んに行われた。例えば、石井明朝体の標準のかなである NKL を、築地活版の12ポイント活字を模した OKL に変えたり、秀英舎の初号活字の写植化である秀英明朝 (SHM) の漢字と、築地活版の初号活字の系譜である民友社初号活字の写植化であるかな民友明朝 (KMYEM) を合わせたりすることなどがあった。