2000年3月、ローワン・アトキンソンが『007』シリーズのパロディ映画の出演契約を結んだことが報じられた。アトキンソンが演じる主人公ジョニー・イングリッシュは、彼がバークレイカードの広告キャラクターとして演じていたリチャード・レイサムがモデルとなっている。2002年7月から主要撮影が開始され、シェパートン・スタジオ、セント・オールバンズで撮影された後にモナコ・モンテカルロで2日間のロケーション撮影を行い、14週間の撮影が終了した。ソヴァージュの戴冠式が行われたウェストミンスター寺院のシーンはセント・オールバンズ大聖堂、オープニングのイングリッシュのアクションシーンはメントモア・タワー、サンドリンガム・ハウスのシーンはヒューゲンデン庄園、MI7本部はフリーメイソン・ホールでそれぞれ撮影されている。同年9月には、主題歌を作詞したナタリー・インブルーリアがヒロインとして出演することが発表された。
ある日の朝、寝坊したため学校へ急ぐみみかは、公園で猫と戯れる一人の少女に目を奪われた。みみかは思わずその少女に声をかけるも、不審者と勘違いされてしまう。その後、みみかは少女と会ったとき財布を落としたことに気が付く。放課後ひとり公園で財布を探していたが、朝に出会った少女、柚子森さんが通りかかり、一緒に財布探しを手伝ってくれた。この一件を通じて友達になったみみかと柚子森さんの、淡く尊い恋物語が幕を開ける。
ディズニーの短編アニメ、ミッキーマウスシリーズ初のカラー作品である『ミッキーの大演奏会』にチューバ奏者として出演し、ドナルドダックの友達でもあるピーター・ピグは三匹の子ぶた達のおじである。
この映画は当時の観客の間で目ざましい成功を呼び起こし、公開後何か月にもわたり上映され続けた。多くの映画館ではこの作品がどれだけロングランを続けているかの指標として、映画のポスターにあごひげを書き加えた。アニメーション史研究家の間では、『三匹の子ぶた』は、単純な「善玉」と「悪玉」ではない個性を備えた複数のキャラクターを描き分けた、最初のアニメーション作品であると考えられている。わらの家と木の枝の家を建てた子ぶたは軽はずみで無用心であり、レンガの家を建てた子ぶたは用心深く生真面目である。ビッグ・バッド・ウルフが戯画化されたユダヤ人の行商人に扮装する場面は、後に配給されたフィルムでは削除され、ウルフがフューラー・ブラッシュ社（アメリカの有名なブラシ販売会社）の訪問販売員を装うという、比較的差し障りのない場面が代わりに挿入された。この作品のためにフランク・チャーチルにより作曲されたオリジナル曲『狼なんかこわくない』（原題：Who's Afraid of the Big Bad Wolf?）は、ベストセラー・シングルとなった。人々は世界恐慌を「大きな悪い狼」になぞらえて笑い飛ばすためにこの曲を歌い、恐慌に立ち向かうための応援歌として愛唱した。第二次世界大戦に先立つ数年間にナチス・ドイツがドイツの領土を拡張し始めると、この歌は戦争を行うことなくヒトラーに領土拡張を許した欧米諸国の無関心さを非難するのに使われるようになった。
この短編では三匹の子ぶたに以下の名前が与えられている。フルートを吹きながらわらの家を建てる子ぶたはファイファー・ピッグ、ヴァイオリンを奏でながら木の枝の家を建てる子ぶたはフィドラー・ピッグ、レンガの家を建てて安全を手に入れた後で初めてピアノを弾く子ぶたはプラクティカル・ピッグである。末の弟プラクティカルは兄たちをかくまい、ビッグ・バッド・ウルフを追い払った後に兄弟にいたずらを仕掛け、ウルフや二人の兄よりも優秀であることを示してみせる。
明治31年生まれ。沖縄県立第二中学校を経て台北医学専門学校を卒業する。その後、昭和2年（1927年）に帰島し、石垣島で医院を開業した。沖縄戦後は、八重山自治会の副会長に選出され、続いて八重山支庁の衛生部長に就任する。その後、米軍によって八重山民政府の知事に任命される。1950年の八重山群島知事選挙では、安里積千代候補に敗れた。
『元史』巻107宗室世系表は威遠王阿只吉に威遠王忽都鉄木児と赤因鉄木児という息子がいたと記しているが、『集史』にはナリクを打倒しようとしたオルグ（Örüg）という息子がいたと記されている。
アジキ（Aǰiqi ? - 1306年以降）は、モンゴル帝国の皇族。チンギス・ハーンの次男であるチャガタイの孫ブリの息子。『元史』などの漢文史料では威遠王阿只吉、『集史』などのペルシア語史料ではاجیقیĀjīqīと記される。
ダニエル・デネットも断続説に批判的である。デネットは著作『ダーウィンの危険な思想』の中で、グールドが断続説を革命的なものと保守的なものであるという二つの立場を行き来したと述べた。そしてグールドが断続説は革命的だと主張し（あるいはそう主張しているように見なされ）批判されるたびにネオダーウィニズムの立場に退避した指摘する。グールドはニューヨーク・レビュー・オブ・ブックスと彼の最後の専門的な大著『進化の理論の構造』でデネットへ反論した。一部の批判家は、グールドが断続説の科学的正当性を主張するのにアナロジーやメタファーのような文学的手法をたびたび用いたことを明らかにした。特に彼は一般から人気を博したエッセイで断続説の正当性を主張するために文学、政治、個人的なエピソードから様々な戦略を多用する。グールドが非科学者の間から、彼の散文の色合いと力強さ、学際的な知識によって広く賞賛されると同時にレトリックの技術によって彼の理論も不当に大きな評価を得た、と彼の批判者たちは懸念を持った。セーゲルストローレは「問題の誇張」「すでに他の人が述べたことの繰り返し」と言う指摘が、マイア、シンプソン、レヴィントン、ステビンズとアヤラ、ウィルソンからも行われたと記している。進化速度の点に関しては、メイナード＝スミスが「すでにG.G.シンプソンが論じており、進化速度が一定でないことは私が学生の頃からオーソドックスな見方だった」と述べている。エルズベリーは、一定速度漸進説がダーウィンのものだという申し立てはでっち上げであり、彼らの主張以外のどこにそれがあるのかを示す責任がエルドリッジとグールドにはあると指摘する。