1970年代後半から、ソビエト連邦とアメリカ合衆国では各種の「未来兵器」が構想された。アメリカは「戦略防衛構想（SDI計画）」の名で知られる、主に衛星軌道上から地上を、地上から衛星軌道上の物体を攻撃できる兵器の研究開発に傾倒したが、ソ連も同様に各種の「未来兵器」を構想していた。その中で、レーザー光線を軍事用に用いることが最も現実的かつ実現が容易である、と結論付けられたため、ソ連軍当局はレーザー光線を軍事用に応用することに主軸を置いて研究開発を進めた。1K17はそれら一連の研究開発計画に基づいて1980年代後半に開発が開始された特殊兵器で、高出力のレーザー光線を発生させて照射するための装置を、T-80戦車のものを流用した車体（2S19ムスタ-S 152mm自走榴弾砲と同一の車体）に砲塔式に搭載した「自走レーザー兵器」である。「レーザー砲戦車」と呼称されることもあるが、レーザー光線を“熱線”として発射して目標を破壊するものではなく、敵の航空機やミサイル等のセンサー、もしくは人間の視覚を高出力のレーザーで照射し、損傷させて無力化するための兵器システムである。高度な機密指定がなされていた最重要機密装備であったために、ソビエト連邦が崩壊して各種の軍事機密情報が流出するまでは概略程度しか知られておらず、詳細が判明したのは2000年代になってからである。
大学教授など様々な知識人（知のカリスマ）にアンケートを取り、自らが知っている「教科書に載せたい」新事実や歴史の意外な背景、知られざる科学の世界などを貴重映像や解説を交え、「国語」「数学」「理科」「社会」「道徳」など科目ごとに紹介していく。また、 タイトルロゴには「Let's put it on the TEXTBOOK!」の英文が付け加えられている。2010年6月より特別番組として3回の放送を経て、2011年4月にレギュラー番組化された。ウッチャンナンチャンにとっては『ウンナンのラフな感じで。』以来8か月ぶりのTBSでのレギュラー番組となった。2012年9月4日放送分をもって終了。本番組の終了後のTBS系火曜20時枠は、MBS制作枠となり、TBS制作枠は日曜20時枠に移行し、『日曜ゴールデンで何やってんだテレビ』が放送された。
メティスの軌道は木星の主要な環の~1000 km内側に位置しており、~500 km幅の空隙の中を公転している。この空隙は何らかの形でメティスと関連していると考えられるが、明確な関連性は明らかになっていない。メティスは環の塵成分の一定量を供給している。木星の主要な環に含まれる塵は、隕石衝突によって木星の4つの小型の内部衛星の表面から放出される物質が由来であると考えられている。これらの衛星は低密度であるため、衛星表面と自身のヒル球の端は近い。そのため、衝突によって衛星から放出された物質は容易に衛星から脱出して周囲にばらまかれることになる。
メティスは潮汐固定されており、長軸を木星に向け、自転周期と公転周期が同期した状態にある。メティスはすぐ外側の衛星アドラステアと共に木星の同期軌道より内側を公転している。すなわち公転周期が木星の自転周期より短い。そのため、潮汐力の影響によってその軌道は徐々に縮小している。アマルテアと同じ密度を仮定した場合、メティスの軌道は流体に対する木星のロッシュ限界の中にあることになる。しかしこの天体は破壊されていないため、剛体に対する木星のロッシュ限界よりは外側にあると考えられる。
メティスは60×40×34 kmの不規則な形状をしている。密度と質量は不明だが、同じ内部衛星であるアマルテアの平均密度(~0.86 g/cm³)と同じであると仮定した場合、質量は~3.6×10¹⁶ kgと推定される。この密度は、空隙率が10-15%の氷で構成されていると考えた場合の値である。メティスの表面には多くのクレーターが見られ、暗く、赤っぽい色を示す。また、公転の進行方向に先行する半球と後行する半球では表面の明確な非対称性があり、先行半球は後行半球よりも1.3倍明るい。この非対称性は、メティスの速い公転速度と先行半球への頻繁な衝突により、天体内部の明るい物質(おそらくは氷)が表面に露出していることが原因だと考えられている。
『キネマ旬報』の平田純は、映画公開の前に本作の興行予想として「『社葬』が企業を題材にした映画であったため、配収には限界があり、伊丹十三の一連の作品のパターンをなぞったにしても、やはり社会現象化の一歩手前で、そこそこのヒットにとどまる運命にあったが『遺産相続』は『社葬』以上に観客の興味を集める可能性がある。"遺産相続"に対する覗き見的趣味は、明らかに『マルサの女』の"税金"に通じるものがあり、"ポスト伊丹映画"の一番手に位置する作品になるかもしれない」と期待を述べていたが、ヒットせず。平田は「会社側が観客の興味の対象にピタリと当てはまる伊丹十三的な映画を目指していたにもかかわらず、現場のスタッフたちが脚本化～映画化の段階で伊丹映画とは似て非なる内容に仕立ててしまった。"ポスト伊丹映画"という売りのパッケージを、映画そのものが裏切ることで、映画完成前の興行価値をも葬り去った。現場の映画製作が、会社企画の意図を見事に裏切っていきながらも、その映画作りを作品的な完成度に結実させることができなかった。しかしそれ以上に興味深いのが、まぎれもない失敗作である『遺産相続』の失敗の在り様が、まことに東映らしいということであった。作品的な完成度を目指すより、映画の混乱化、解体化を意図したかのような現場の意志も感じられ、こうした企画と現場の齟齬こそが、極めて東映という会社にふさわしいもののように見える。ここに映画製作のダイナミズムがある。他の映画会社でこのような映画製作がなされる例は皆無である。このことは逆説的にいえば、東映という会社には製作の活力がまだ残っているという証左であり、こうした現場の活力をも呑みこんだ会社サイドの企画力こそが、今後様々な形で模索されていかなくてはならない。ヒット作の形式を容易に追随するのではなく、現場の総意を重視した現実的なヒット作をモノにしなくてはならないだろう」などと評している。当時、東宝、松竹はほぼ自社製作をやめ、東映のみが自社製作を続けていた。