全日本デパートメントストアーズ開発機構（All Nippon Department Stores Development Organization、略称 A・D・O）とは、東京都新宿区に本部を置き、伊勢丹（現在は三越伊勢丹ホールディングス（傘下の三越伊勢丹他各社））と松屋が総合幹事を務める百貨店の共同仕入機構である。
2017年12月22日にウェイバー公示でシカゴ・ホワイトソックスが獲得し移籍した。2018年はA+級ウィストン・セーラム・ダッシュで開幕を迎えた。5月10日にAA級バーミンガム・バロンズに昇格。9月4日にセプテンバー・コールアップでメジャー昇格した。このシーズンはマイナーで合計43救援・58.2回を投げて3勝1敗16セーブ・防御率3.06、メジャーで6救援・4.1回を投げて0勝0敗・防御率4.15を記録した。2019年はAAA級シャーロット・ナイツで開幕を迎えたが、シャーロットでは登板することなく4月3日にメジャー昇格した。
ルイスは2011年7月2日にインターナショナル・フリーエージェントでサンディエゴ・パドレスと契約を結んだ。プロ入り当初の守備位置は捕手。2012年6月2日にR級DSLパドレスでプロデビュー。その後投手にコンバートする2016年シーズン途中まで捕手として出場していたが、マイナーでの通算打撃成績は1005打席で打率.203・1本塁打・68打点・OPS.488に留まっていた。2016年6月27日にA+級レイクエルシノア・ストームでプロ初登板。6月30日にR級AZLパドレスに降格。7月3日に登録が捕手から投手に変更され、A-級トリシティ・ダストデビルズに昇格。8月7日に投手登録された状態で初登板した。このシーズンは3チーム合計で11救援・12.1回を投げて、2勝0敗・防御率0.00を記録した。シーズン終了後にパドレスはルイスを40人ロスターに追加した。16-17年のウィンターリーグ期間はベネズエラのナベガンテス・デル・マガリャーネスに所属した。2017年はレイクエルシノアで開幕を迎えた。7月24日にメジャー昇格し、同日に行われたニューヨーク・メッツ戦で救援登板し、メジャーデビュー。この試合では1.0回を投げて無失点であった。翌日25日にレイクエルシノアへ再降格。このシーズンのメジャーでの登板は1回のみに留まり、残りはレイクエルシノアに所属した。マイナーのシーズン成績は44救援・49.2回を投げて、1勝2敗2セーブ・防御率5.98を記録した。17-18年のウィンターリーグ期間も去年と同様マガリャーネスに所属した。パドレスは12月15日にルイスをDFAにした。
この三国協商と三国同盟とは当時の列強が二分して相い争う状況を作り出した。しかし三国同盟からは早々にイタリアが脱落し、1902年にはフランスとの間で仏伊協商を結ぶ。更にオーストリアも国内の民族闘争の激化により機能不全に陥り、実質上は三国協商対ドイツの様相を呈すことになる。その後のバルカン半島の緊張の高まりに連れて協商の重要性は高まり、三国は更に関係を緊密にしていく。第一次世界大戦では三国協商の連合国勢力に対して、ドイツ・オーストリアはオスマン帝国を引き込んで中央同盟国勢力を作って戦うも、連合国側の勝利に終わった。しかし戦争の途中の1917年にロシア革命が起こり、新たに誕生したソビエト連邦は翌年に単独でドイツと講和し、これにより三国協商は消滅した。
戦後当初の日本の楽壇ではドイツ系諸井三郎門下の「新声会」およびフランス系池内友次郎門下の「地人会」をはじめとする流派が主流と見られていたが、その枠組みの外では松平頼則や清瀬保二ら新作曲派協会の活動、実験工房出身の武満徹や湯浅譲二、鈴木博義らの活動（武満と鈴木は新作曲派協会にも参加）がより前衛的な語法を目指し活動していた。また、黛敏郎によるあらゆる西洋前衛語法の模倣と紹介や、後には一柳慧らによるジョン・ケージなど実験主義の音楽の紹介などによって、ヨーロッパやアメリカの前衛音楽を吸収していった。また1957年からは二十世紀現代音楽研究所による軽井沢現代音楽祭が計3回開かれ、ヨーロッパの前衛現代音楽が次々と紹介された。作曲コンクールも行われており、後の電子音楽の巨匠となったローランド・カイン、武満徹、松下眞一が受賞者に名を連ねている。この催しは既にドイツのダルムシュタット夏季現代音楽講習会およびドナウエッシンゲン音楽祭を強く意識しており、後述する秋吉台国際20世紀音楽セミナー&フェスティバルを歴史的に先取りするものである。また1960年からの草月アートセンターによる現代音楽演奏会草月コンテンポラリー・シリーズもヨーロッパおよびアメリカの最新現代音楽シーンを紹介し続けた。1964年からは邦楽器ブームが起こり、日本の西洋系現代音楽の作曲家の間で邦楽器を使った現代邦楽作品が多数作曲される。特に武満徹の「ノヴェンバー・ステップス」（琵琶、尺八とオーケストラのための）は国際的にも広く認知され、この分野で最も成功を収めた作品である。後には邦楽器ブームは近世邦楽のみならず雅楽の楽器にも広がり、国立劇場の委嘱活動として雅楽の編成を用いた現代雅楽作品が黛敏郎、武満徹、カールハインツ・シュトックハウゼンらにより作曲される。1970年には大阪万博が開かれ、大掛かりなテープ音楽の上演を含む多くの催しが行われた。この万博をもって日本の現代音楽、さらに日本の前衛現代芸術はひとつの頂点を迎える。日本中のゲーテ・インスティチュートで「日独現代音楽演奏会」が行われていたのも、このころであった。これらの催しはすべて東京あるいは首都圏に住まいを持つ者だけで行われており、全国的な広がりをもたなかった。例外的に関西で散発的に現代音楽のコンサートが行われていたが、定着しなかった。松下眞一は数回ほど関西でコンサートを開いた後、ハンブルクへ移住した。