東京都出身。上智大学文学部卒業後、1980年に株式会社中央公論社（現・中央公論新社）に入社。1996年、株式会社角川書店（現・KADOKAWA）に入社し、2003年4月から書籍事業部部長を経て、2007年1月から常務取締役として、出版事業及び電子書籍を担当した。2005年、株式会社モバイルブック・ジェーピー社外取締役に就任。2008年1月、角川エディトリアル（現・イマジカ角川エディトリアル）代表取締役に就任。2012年、株式会社ブックウォーカー社外取締役に就任。2013年から一般財団法人角川文化振興財団にて文学・学芸関係の賞運営に従事し、同年10月事務局長に就任。2014年6月、株式会社出版デジタル機構の代表取締役社長に就任。2019年3月1日、（旧）株式会社出版デジタル機構は（旧）株式会社メディアドゥを吸収合併したうえで（新）株式会社メディアドゥに商号変更し、同日株式会社メディアドゥホールディングスは100%子会社として（新）株式会社出版デジタル機構を設立。新名は株式会社メディアドゥの代表取締役社長を引き続き務め、新設された株式会社出版デジタル機構の代表取締役社長にも就任した。
新名 新（にいな しん、1954年 - ）は、日本の実業家。東京都出身。株式会社メディアドゥ代表取締役社長、株式会社出版デジタル機構代表取締役社長。
江戸の町人文化最盛期の文化・文政期を舞台に繰り広げる、正義感あふれる時代劇。親から勘当された岡っ引きの息子・銀次が太鼓の撥を武器に、仲間たちと協力しながらあらゆる事件を解決する。基本的には主人公・銀次を中心とした群像劇という作りで、銀次親子以外の主要キャストが必ずしも毎回全員出演するわけではない（但し、登場人物によっては劇中に名前だけが登場することもある）。
中野 純（なかの じゅん、1961年 - ）は、「体験作家」と名乗る文筆家、夜の山や街を歩く「闇歩きガイド」、あるいは「ナイトハイカー」。妻はストリート・ファッション研究者の大井夏代。夫妻でともに、自主制作レーベル「有限会社さるすべり」、及び、少女漫画専門の私設図書館「少女まんが館」を主宰している。
前年度に上位の成績を収めた多くのライダーが250ccクラスにステップアップする中、チャンピオンのガボール・タルマクシは125ccクラスに残留することになった。シーズン開幕前、タルマクシのライバルとしてはブラッドリー・スミス、シモーネ・コルシ、マイク・ディ・メッリオらが挙げられた。タルマクシは新しいマシンの信頼性に問題を抱え、序盤戦でつまづく。一方コルシが開幕6戦で3勝する活躍を見せ、チャンピオン争いに名乗りを上げた。しかしディ・メッリオは第12戦でリタイヤするまで全戦完走、3勝を挙げる抜群の安定度でリードを奪い、第15戦オーストラリアGPで4勝目を収めてシリーズチャンピオンに輝く。最終戦ではシリーズ2位を賭けたバトルが展開されたが、タルマクシとステファン・ブラドルがリタイヤする中、シーズン4勝目を収めたコルシがシリーズ2位を獲得した。2008年シーズンは、8人もの勝者を生むことになった。タルマクシ、コルシ、ディ・メッリオ、セルヒオ・ガデア、そして初優勝を遂げたのがアンドレア・イアンノーネ、ブラドル、ニコラス・テロル、スコット・レディングの4名だった。レディングは15歳と170日での初優勝となり、マルコ・メランドリの持っていた史上最年少優勝記録を更新した。またマシン面ではピアジオグループ（アプリリア、デルビ、ジレラ）がシーズンを席巻し、KTMのマルク・マルケスがイギリスGPで3位に入ったのを除いて、全ての表彰台を独占することになった。
1912年、彼女はペテルブルクで第一詩集『夕べ』を出版した。初版の発行部数はわずか300部にすぎなかったが、はかない愛を失った女の悲哀を詠った集中の抒情的な詩篇は、ロバート・ブラウニングやトーマス・ハーディを思わせるような簡潔かつ精神的で緊密な構成をもつものであり、古典的な発音や効果的な細部、色彩の巧みさなどは広く詩壇から絶賛された。マンデリシュタームは、その緊迫感にあふれた表現手法の源泉としてトルストイやツルゲーネフ、ドストエフスキーらの心理的散文を挙げている。夫グミリョーフとともに、アフマートヴァの詩はアクメイストの詩人たちのあいだで好評を博した。その高貴な作風や芸術的完成度の高さにより、彼女は「ネヴァの女王」、「銀の時代の魂」などの異名を授けられた（「銀の時代」については次節を参照）。当時の詩壇や美術界を代表する前衛芸術家たちの溜まり場となっていたカフェ「野良犬」では、大勢の詩人たちが競ってアフマートヴァに捧げた自作の詩を朗読してみせた。数十年後にプーシキンの『エヴゲニー・オネーギン』に触発されて書いた畢生の大作『ヒーローのない叙事詩』でも、人生の最も幸福であったこの時期のことが回想されており、その第1章は「1913年」と題されている。二人のあいだには1912年4月、『夕べ』の刊行直後に息子レフ・グミリョーフ（Lev Gumilev）が生まれている（この息子はのちにネオ・ユーラシアニズムの歴史家として広く知られるようになる）が、グミリョーフは妻子を置いて再び一人でアフリカへと旅立ってゆき、家庭は事実上すでに崩壊していた。新進気鋭の詩人として栄光に包まれていたこの時期は、アフマートヴァとグミリョーフの関係に破局の兆しが見えはじめた時期でもあったのである。そもそも、グミリョーフにとってアンナはあくまで自らの情熱をかき立てるミューズのような存在であり、彼女の書いた詩そのものを高く評価してはいなかったと見られる節さえある（アレクサンドル・ブローク（Alexander Blok）が彼の詩よりもアフマートヴァの詩の方を高く買っていると言い放ったときには愕然としたというエピソードも残っている）。