牌にあらかじめ印や傷（ガン）をつけることにより、どの牌か判別する手法。すり替えと併用される事が多い。かつて牌の裏が竹でできていた時代には模様の僅かな差を読み取る手法も存在した。裏の素材の種類によって指紋などガンの種類を使い分けるケースもある。人為的に傷などで印を付けてのガン牌であれば、発覚したら間違いなく不正行為であると言えるが、麻雀の漫画に出てくるような「元々牌の背中にある模様」「普通に牌を扱っている中でついた指紋や汚れ」等の微妙な差異を記憶してガン牌するようなパターンがもし実際にあった場合、それをも不正行為とするのかどうかは統一されたルールは無い。
小花美穂のアシスタントを経たのち、『りぼんオリジナル』（集英社）2000年2月号に掲載された「プライマル・オレンジ」（第76回SB賞佳作）でデビュー。その後、デビューから3作品目にあたる「五月少女」で同誌増刊号の巻頭カラーを飾り、同4作品目の「ボクたちの旅」は『りぼん』初掲載且つ初連載作品になった。後もりぼん誌にて『ナインパズル』（全6回）、『永田町ストロベリィ』（全22回）の連載を経て、『ピーターパン♠症候群（シンドローム）』は全9回と打ち切られ短期で終了したが、その直後の連載作『ロッキン★ヘブン』（全32回）は、一転して長寿連載となった。2008年1月号より同誌『MOMO 終末庭園へようこそ』の連載を開始｡この作品からはカラーイラストにCGを取り入れている。2009年からはファンタジー読み切りを中心にジャンプスクエアに出張執筆もこなしているが、一方で『りぼん』での連載も続けており、『りぼん』2010年12月号から2015年7月号まで『シュガー＊ソルジャー』（全47回）を連載し、この作品が現時点での最長連載作品となっている。2015年11月号から2017年7月号までは『キミとだけは恋に堕ちない』を連載し、2017年11月号より『群青リフレクション』を連載中。
邪馬台国（やまたいこく）は、梓書院が発行している古代史専門の歴史雑誌。1979年（昭和54年）7月創刊。季刊（奥付上の表題は「季刊邪馬台国」）。責任編集者（編集長）は初代が芥川賞作家で邪馬台国研究家の野呂邦暢。野呂急逝の後は産能大学教授の安本美典。毎号異なるテーマを立て、それに沿った内容を構成するが、その大半が安本美典と編集部によってまとめられたものであるところに特徴がある。近年は同じテーマを何号かにわたって特集することが多い。公式webサイトによると、奥野正男はこの雑誌に投稿した論文が元で学界で認められ、大学教授にもなっているという。責任編集者の安本は邪馬台国九州説の論客であるが、公式ページでは「編集長の安本美典産能大教授は、邪馬台国は北部九州の甘木にあったとする九州説の立場だが、もちろん畿内説でも、そのほかの説でも論旨が通っていれば掲載をためらうことはない。」http://yamatai.cside.com/yasumoto/tamura.htmとしている。九州説論者に対する批判が載ることもあり、安本美典は古田武彦の論敵としても知られるが、かつては古田もこの雑誌に寄稿していた。邪馬台国論争について本誌誌上で古田と安本の論争が行われたこともある。また古田が『東日流外三郡誌』に依拠して『真実の東北王朝』を出版した際にも、安本は誌上で批判を行っている。2009年以降は箸墓古墳の年代測定結果を批判する特集を連発しており、特に朝日新聞の報道を「捏造」と断じ、同紙の渡辺延志記者を名指しで批判する特集を組んでいる。記事内容は、古代史や考古学をテーマとしている。
阪神・淡路大震災とオウム事件は、妄想であったものが現実となったことでヤノベに転機を与えた。1990年代後半からは史上最後の遊園地計画、「ルナ・プロジェクト」を構想、その一環として「アトムスーツプロジェクト」を開始した。鉄腕アトムにどことなく似た形のガイガーカウンター付き放射能感知服を着用し、チェルノブイリ原発や周辺の放棄された都市の廃墟、大阪万博跡の万博記念公園、砂漠や海岸などを歩き、子供のころに感じた「未来の廃墟」へもう一度戻るための「時間旅行」を試みた。開催後三十年を経て朽ちてゆく途中の大阪万博の残存物との出会い、チェルノブイリの激しい放射線量、遊園地・保育園・軍用車などの残骸の「現実の廃墟」のすさまじさ、そこでも生きている人々たちとの遭遇などの体験から帰って、以後テーマを「廃墟からの再生（リバイバル）」に転換してゆく。チェルノブイリの保育園で見た人形と万博後の廃墟で見たロボットをモチーフにした大型ロボット、子供の命令だけで歌い踊り火を吐く巨大な腹話術人形型ロボットなどが制作されている。2003年、大阪万博の美術館だった国立国際美術館で、集大成的展覧会「メガロマニア」を開催。解体されたエキスポタワーから下ろされた朽ちた展望台の一部を使用し、展望台内で生えていた苔を育てるなどの作品を制作した。2005年、豊田市美術館で個展「KINDERGARTEN」を開催。ヤノベの5歳の息子の声が登録され子供の命令しか聞かないという、高さ約7.2mのロボット人形「ジャイアント・トらやん」や、ヤノベ自身が乗っていた車と産業廃棄物で作った約3.7mのマンモスロボット、映画を見たりお菓子を食べたりして生き延びる子供用核シェルターという設定の作品「森の映画館」等を公開した。「この展覧会が、子供たちにとって何かのきっかけ作りになればうれしい」と、中日新聞の取材で訪れた子供記者達に語った。2016年、第29回京都美術文化賞を受賞。