2001年に、日立化成の住宅機器・環境開発部門を分離して設立された。キッチン・浴室・給湯・環境設備に強みを持ち、日立製の電化製品を活用した商品が多い。ガス器具は、自社製品は少なく、ノーリツやリンナイのOEM製品が主流となっている。バランス釜後継機のホールインタイプの給湯器（壁貫通型ガス給湯機）を、ノーリツへOEM供給している。また、システムキッチン部門はLIXILと提携している。浴室製造の歴史は古く、前身の日立化成は1963年に、現在主流となっているプラスチック製バスを日本で最初に開発し、ホテルや公団団地に多く採用された。FRP 成形技術を生かした浄化槽は、南極昭和基地でも使われている。茨城県の結城事業所（環境品製造）、富山県の富山事業所（システムバス関係）、栃木県の宇都宮事業所（キッチン、洗面製造）の製造3拠点がある。かつて存在した広島県の福山工場（浄化槽、ミニキッチン製造）は、2008年4月閉鎖され結城工場へ移管された。2008年1月、株式の過半数以上をプライベート・エクイティ・ファンドであるニューホライズンキャピタルに譲渡、これにあわせ2009年4月1日に商号から「日立」の文字を外し、「株式会社ハウステック」に商号を変更した。ただし、日立化成からの経緯で、子会社や地域の販売代理店には、現在も日立化成の略称「日化」を冠する企業が残る。2011年から一時、子会社の日化メンテナンスと共同持株会社の株式会社ハウステックホールディングス（Housetec Holdings Inc.）を設立したが、2013年6月1日付で、当社に吸収した。2012年6月15日、ニューホライズンキャピタルは保有全株式を家電量販店最大手のヤマダ電機に売却し、ヤマダ電機のグループ会社となった。
1．確たる倫理的価値観と実行力を伴う胆識を併せ持った能力を養う。2．会社を起業したり、社内ベンチャーを起上げたりするために必要な理論、知識、分析能力を修得する。3．国際化時代にあっても、リーダーシップが発揮できる能力を身につける。
知育のみならず徳育を重視した教育及び実践的な学問を重視した教育を行なうことにより、 確たる倫理的価値観と実行力を伴う胆識を具備した人材を育成することとし、これらの素養を備えた実務家を通じ、日本のみならず 国際的な場面においてもリーダーシップを発揮できるようなプロフェッショナルを育成することにある。
1．社会の求める「あるべき人物像」の育成を見据え、理論に裏打ちされた実践的な学問としての「実学」を学びます。2．実務家としての資質に欠くことのできない倫理的価値観や人間力を涵養するために、「徳育」を重視します。3．これらの素養を備えた実務家の育成を通じ、日本経済の発展のみならず、国際的な場においてもリーダーシップを発揮できるようなプロフェッショナルを育成します。
以上、「ハードSF」の定義について縷縷と述べてきたが、SFの定義は各人によって様々であり、一意的に定義するのは不可能である。そこで、一般的にハードSF作家、もしくは「ハードSFっぽい作品を書いている人」として一定の認知を得ている作家を列挙することで、「これらの人びとが書いているような傾向の作品」と、帰納的に示すのも一案であろう。ただし、これらの作家もハードでないSFや、コメディ・児童向け作品などとしてあえてハードSFのフォーマットから逸脱させた作品を書いている者もいる。（順不同）
1998年頃、大塚英志が1980年代に主張した「売れない純文学は商品として劣る｣との主張に対して笙野が抗議し、純文学論争となる。さらに2002年には笙野は『ドン・キホーテの侃侃諤諤』を発表して大塚の見解を、文学に商品価値のみを認める見解であり芸術としての文学に害を及ぼすものだと批判した。これに対して大塚は、『不良債権としての「文学」』で、漫画雑誌の売り上げによって文芸誌の採算の悪さが補われていると主張してそれを批判の根拠とし、対症療法として提案した「既存の流通システムの外に文学の市場を作る」ために、また「文学」の「書き手」と「読者」が出会うための「文芸誌」ではない具体的な「場」として文学フリマを主催したが、これに関しても、笙野は、第1回だけに大塚がかかわり、その後事務局体制に移行したことを批判している。笙野の立場は純文学の徹底擁護であり、大塚のような考え方がでてくる背景として、「高給取り」の「編集者」こそが「文学は駄目だ駄目だ」という声を発していると指摘している。しかし笙野は漫画などに対する攻撃を行っているわけではなく、『多重人格探偵サイコ』などのヒット漫画の原作者という大塚が、ジャンプの売り上げが『すばる』、マガジンの売り上げが『群像』を支えている、とまるで「漫画全体の代表者」であるように振る舞っての文学への攻撃に反論している。更に「駄目」なものと一方的に断じていたはずの文芸雑誌で連載を行っているという言行不一致や、漫画の側では文学寄り、文学の側では漫画寄りの論者として態度を変える大塚の批評的なスタンス、更に大塚が編集側に働きかけ笙野を誌上からパージし反論を封じたことなどを批判した。この件について笙野に批判されたこともある小谷野敦は、文学に無知な大塚の暴論に笙野が怒ったのも無理はないが、大塚が不誠実にも無視したため、笙野は「ついにおかしくなり、自分に異をとなえる者に対しては罵詈雑言を投げつけ、ついには小説中に登場させ、名をあげずに罵倒するようになってしまった」とし、「大塚に滅ばされた作家」と笙野のことを評している。