クシャダスは、古代イオニアにおいて、 Pygelaという名のエフェソスの前哨地（外港）であった。 キリスト教初期の時代である紀元前2世紀、ローマ帝国が沿岸部を支配した。聖母マリアと使徒ヨハネはこの一帯に住んだ。キリスト紀元（出生）の頃、この地域はAniaとして知られていた。しかし実際には、港は海賊の集り場で、高い精神性が養われることは無かった。その後、ビザンチン、ヴェネツィア、ジェノヴァの商人が海岸で貿易を始めると、島に軍隊が駐屯するようになり、丘にあった町も海岸沿いに移動した。1086年より、テュルク人の支配下となり、このエーゲ海の港がオリエントに向かうキャラバンの最終目的地となった。しかし十字軍によって破壊され、街は再び1280年までビザンチンによって支配され、その後ベイリクのメンテシェ侯国とアイドゥン侯国の支配を受けた。1413年にメフメト1世率いるオスマン帝国の支配下となる。オスマンは市壁やキャラバンサライを造った。
明治10年（1877年）頃の日本はまだ新興の弱小海軍でしかなく、当時の大国清の艦隊に対抗するために水雷艇を導入、1880年（明治13年）に第1号をヤーロー社に発注した。これはソーニクロフト社がノルウェー海軍の水雷艇「ラプス（Raps）」を完成させたのが1873年（明治6年）であり、イギリス最初の水雷艇「ライトニング（Lightning）」建造が1877年（明治10年）で、それからわずか3年、世界的に見ても早い導入だった。続いて2,3,4号の3隻もヤーロー社に注文、組立は4隻とも横須賀造船所で行い第1号は1881年（明治14年）に、残りの3隻はやや遅れて1884年（明治17年）に竣工した。速力は17ノットの計画であったが14ノット強しか出ず、また完成した時には諸外国の水雷艇は20ノットに達しようとしていた。兵装は外装水雷を艦首に装備していた。日本海軍の魚雷導入は1882年（明治15年）にオーストリア・シュワルツコッフ社に朱式魚雷50本を初めて発注、第1号型には1885年（明治18年）に旋回式魚雷発射管が装備された。1894年（明治27年）の日清戦争では既に2線級であったため内地の警備に当たり、1899年（明治32年）に4隻とも除籍された。
レッドスター・ベオグラードの下部組織で育成され、2009年6月に最初のプロ契約（3年）を結んだ。しかし出場機会は無く、レンタルを経て2011-12シーズン冬の移籍市場でFKラド・ベオグラードに放出された。2012年12月26日、エスキシェヒルスポルと4年半契約を結んだ。2016年7月13日、CAオサスナと2年契約を結んだ。2017年7月5日、チームの2部降格にともない契約を解除した2017年7月11日、FCアルセナル・トゥーラと2年契約を結んだ。2018年9月1日、3年契約でレッドスター・ベオグラードに復帰。
馬 玩（ば がん、生没年不明）は、中国後漢末期の豪族。『三国志』蜀書馬超伝注に引用された典略において、211年に曹操へ反乱を起こした馬超・韓遂・成宜ら九名と共に、関中軍閥の一人として記載されている。それ以外の事績は不明である。なお、馬超とは「馬」姓で同姓だが、親族という記述も無い。小説『三国志演義』では、韓遂の部下として長安攻略で活躍する。その後、曹操の計略により馬超と韓遂が仲違いすると、韓遂に従い馬超抹殺の謀議をめぐらすが、陣を強襲してきた馬超により真っ先に斬られている。
大会は毎年2月と3月、小学3年生以上のバレエダンサーが出場。年齢別に分かれ、ジュニア3部（小学3年～小学5年）、ジュニア2部（小学6年～中学1年）、ジュニア1部（中学2年～高校3年）、シニアの部（高校卒業相当以上）の各部門で入選・入賞を競う。予選、準決選、決選の順に行われ、日本バレエ協会会長も審査にあたる。最高得点者の「最優秀賞」とともに、指導者にも「最優秀指導者賞」が贈られるほか、小学生に「ベストダンサー賞」や、スカラシップも贈呈される。共催は産経新聞開発。
この間、1897年4月8日に37歳で念願のウィーン宮廷歌劇場指揮者に就いたマーラーは、5月11日、ワーグナーの歌劇『ローエングリン』を指揮してデビューを飾った。10月8日には、ハンス・リヒターに代わって、同歌劇場の音楽監督となる。1897年は、『魔笛』や『さまよえるオランダ人』を新演出によって上演、1898年には『ニーベルングの指環』（9月）、『トリスタンとイゾルデ』（10月）をそれぞれ初めてノーカットで上演して大成功を収めた。1899年には『ニュルンベルクのマイスタージンガー』をウィーン初演している。さらに1898年9月24日、マーラーはウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の常任指揮者にも就任する。1901年4月1日に辞任するまでの3年間、古典派音楽からマーラーと同時代の作品に至るまで、幅広いレパートリーを指揮した。ベートーヴェンの弦楽四重奏曲第11番（ヘ短調作品95）を弦楽合奏用に編曲して上演、賛否両論を巻き起こしたほか、交響曲第5番（1899年）や交響曲第9番（1900年）を改訂して上演し、非難を浴びた。また、1900年6月には同楽団を率いてパリ万国博覧会に参加している。マーラーは自身の理想を追求する精力的な活動と音楽的実力によって楽団を掌握し、多くの人材がマーラーを慕って集まった。一方、会場を盛り上げる「さくら」など旧来の慣習を廃し、楽団員に対しては専制君主的に接したことによって、保守的でプライドが高いウィーンの歌手や演奏者との軋轢（あつれき）が生じるなど波紋も広がった。