収録曲のうち「メイク・ア・ウィシュ」「レインボウ・アイズ」「ドント・レット・ハー・ノウ・シーズ・アン・エンジェル」の3曲は、ブライアン・ウィルソンの2作目のスタジオ・アルバムとして計画されたが未発表となった作品『スウィート・インサニティ』のレコーディング・セッションで作られた曲を再演したものである。また、「フェアリー・テール」と「ザ・ワルツ」は、『スウィート・インサニティ』のために作られた曲を元にしているが、タイトル等は変更された。「ソウル・サーチン」は、1990年代中期にザ・ビーチ・ボーイズ名義で録音された未発表曲で、本作に収録するにあたって、カール・ウィルソン（1998年死去）が残したボーカル・トラックにブライアンのボーカルと新しいバッキング・トラックを追加したものである。「フレンド・ライク・ユー」は、2002年にエリザベス女王戴冠50周年記念コンサートや地雷撤去を求めたチャリティ・コンサートで共演したポール・マッカートニーに捧げられた曲で、同曲のレコーディングにはポール本人も参加した。ジャケット・デザインは、ビートルズの『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』を手がけたことで知られるピーター・ブレイクによる。2004年12月17日付の『ガーディアン』紙に掲載された記事「The most beautiful sleeves of 2004」で選出された10作品の中には、本作のジャケットも含まれている。
XDFは中心の座標が赤緯03ʰ 32ᵐ 38.5ˢ、赤経-27° 47′ 00″であり、大きさは2.3 × 2 分と非常に狭い。XDFのほぼ中央部にある銀河はUDF 6206である。また、HUDFで既に発見されている天体に加え、新たに約5500個の天体が発見されている。最も暗い天体は人間が見る事の出来る限界の100億分の1の明るさしかない。この中には、星形成が激しい若い銀河から、既に星形成を終えた年老いた赤い銀河まで写っており、その形状や大きさもさまざまである。
XDFは、1995年のHDF（ハッブル・ディープ・フィールド）（おおぐま座）、1998年のHDF-S（ハッブル・ディープ・フィールド・サウス）（きょしちょう座）、2003年から2004年のHUDF（ハッブル・ウルトラ・ディープ・フィールド）（ろ座）に続く探査で、HUDFの一部を更に長時間露光し撮影したものである。撮影期間は2002年6月から2012年3月までの約10年間で、総露光時間は200万秒、約22.5日分である。
久呂田 まさみ（くろだ まさみ、1917年10月11日 - 1993年11月12日）は、日本の漫画家。熊本県出身。本名、黒田正美。貸本漫画界のフィクサーとして劇画誕生に重要な役割を果たした。
ハッラーンのナボニドゥス碑文によれば、アッシュール・エティル・イラニは3年間統治したとされているが、ニップル市からは彼の治世第4年の日付を持つ契約書が出土している。従って、彼は4年間在位したと思われる。彼の在位期間を巡る議論は、アッシリアとバビロニアの間の戦争で生じた出来事の編年についていくつかの問題を引き起こす 。アッシュールバニパルの正確な死亡年がわからないため、アッシュール・エティル・イラニの治世開始をどの時点に置くかが問題となる。最も早い想定である前631年にアッシュール・エティル・イラニの治世開始を置いた場合には、アッシュール・エティル・イラニの治世はアッシュールバニパルの治世と重なっている可能性があるという見解も出されている。だが、共同統治が行われたことを示す証拠は何もないため、よりあり得るのはアッシュールバニパルが前631年に既に死亡した可能性である。この場合、アッシュール・エティル・イラニは前627年までアッシリア王であったことになろう。この結論と矛盾するいくつかの出来事の年代には未だ問題が残されているが、この想定は利用可能な史料で最も良く裏付けることができる年代であるように思われる。治世第4年に簒奪者シン・シュム・リシルが支配家系たるアッシュール・エティル・イラニの地位を奪い王位を継承した。その僅か1年程後に、アッシリアで最後から2番目の王となるシン・シャル・イシュクンによってシン・シュム・リシル自身も王座を追われた。
アッシュールバニパル王は前631年から前627年の間に死んだ。この王の死は複数の王位主張者たちの間でのアッシリアの支配をめぐる深刻な戦いに繋がり、新アッシリア帝国を崩壊に導いた。この王位争いはアッシュールバニパルが生涯を終える数年前から始まった可能性がある。具体的な出来事の経過や関わっていた党派の数についても確実にわかることは無い。アッシュール・エティル・イラニの治世中のどこかの時点において、内戦によるアッシリアの弱体化に乗じてスキタイ人、キンメリア人、メディア人、サガルティオイ人、ペルシア人らの同盟軍が大群となってアッシリアの国境を越え、アシュケロンを破壊しエジプトまで襲撃した、というのはかなり確実であると思われる。
1992年のリヴェンジ・ツアーにおけるクリーブランド、デトロイト、およびインディアナポリスでの音源からチョイスされた16曲（日本盤は17曲）が収録されており、過去のライブ盤2作よりも収録時間が長いが枚数は1枚にまとめてある。1977年発表のライブ2作目『アライヴ2』以来16年ぶりのライブ・アルバムであり、1985年にリリースされたライブ・ビデオ「アニマライズ・ライブ・アンセンサード」(Animalize Live Uncensored) 以来の公式ライブ音源。そのいずれともバンド・メンバーが異なっている。収録曲は『リヴェンジ』から3曲、『暗黒の神話』から3曲、『地獄からの使者』『地獄のさけび』『地獄への接吻』『地獄の軍団』『地獄からの脱出』『地獄の回想』『アニマライズ』『ホット・イン・ザ・シェイド』から各1曲ずつチョイスされている。初期の曲を意図的にオミットした『アライヴ2』と異なり、過去のライブで採り上げられた曲も再度採り上げている（「デュース」「ウォッチン・ユー」「ロックンロール・オールナイト」「デトロイト・ロック・シティ」）。ステージでは、観客席から見えない位置にキーボード奏者のデレク・シェリニアンがおり、ステージ上でメンバーのボーカルをサポートしていた（海賊版ビデオで確認できる）。前作『アライヴ2』同様、スタジオでのオーバーダビング等、音源への加工がふんだんに行われており、収録曲の「ラヴィン・ユー・ベイビー」は、『アライヴ2』収録の「愛の謀略」と同様、サウンドチェックで録音した音源に後から歓声をかぶせた擬似ライブである（過去2作のライブアルバムでも、収録曲の一部がスタジオ録音であることは周知の事実であった）。ライナーノーツには日本のファンクラブが作成した、1973年から1993年までのキッス人脈の相関図が掲載された。