ISO 3166-2:BGはISOの3166-2規格のうち、BGで始まるものである。ブルガリアの行政区分コードを意味する。ブルガリアはISO 3166-1(ISO 3166-1 alpha-2)で、BGを国コードとして割り振られている。ブルガリアの地方行政区画は28の州で構成されている。
佐々木すし（55歳）ら10名が検挙され、熱田界隈で32名が貰い子殺しの犠牲となったことが同年6月27日に判明。このうち鈴木のぶ（62歳）ら4名が貰い子170名を斡旋していた。6月30日滋賀県愛知郡豊国村の中西与惣松（68歳）ら3名が共謀し、9年前から貰い子殺人を繰り返しており、警察の取り調べを受けていたことが発覚。
1914年（大正3年）6月29日、坂倉しげ・沖つた・猪飼なかの3人に死刑が言い渡された。同年10月21日に死刑が確定。1915年（大正4年）9月9日に死刑が執行された。
主犯のしげは、伊勢藤堂藩士の娘として生まれた。結婚して坂倉家の女となった。1898年より私生児を40 - 50円の養育費と共に引取り、その私生児を次々と殺害していった。1913年（大正2年）5月には既に200人ほど殺害していた。日露戦争時には夫が出征、死亡するなどして、未亡人となった女性の子供を次々と引き取り、殺害した。犯行の足がつかないように2、3人殺すごとに引越しを繰り返していた。共犯者の沖つた（45歳、名古屋市中区在住）と猪飼なか（62歳、愛知郡天白村平針在住）は浮気相手を連れ込むための隠れ家で貰い子を殺害した。子供を40円で預けたある芸妓は、子供の顔を見ようと何度もしげのもとを訪れたが会えず。不審に思い警察に相談。しげは警察に逮捕された。逮捕の10日後、新聞によって一般に公表された。
愛知貰い子殺人事件（あいちもらいごさつじんじけん）は、1913年（大正2年）6月4日に発覚した、愛知県愛知郡愛知町日置若狭に在住の坂倉しげ（45歳）を主犯とする大量殺人事件である。
伝説によれば、スペインやフランスにある泉のそばにある洞窟、またはそのような場所にある泉の底に、クエレブレ (Cuélebre) いう竜が住んでいると言われている。クエレブレには雌雄の区別が存在するが、シャナと関係するのは雄の方である。クエレブレの雄は、獰猛で人間を食べるとされている一方で、美しいものが好きであるという側面も持っている。ある時クエレブレの雄が住んでいた洞窟に、強引な求婚者に追われた金髪の乙女が逃げ込んできた。この金髪の乙女の名がシャナである。普通であれば人間である彼女は食べられてしまうはずだったが、そこに住んでいたクエレブレの雄はこの乙女に一目惚れした。クエレブレの雄は「シャナさえ一緒にいてくれれば他には何も望まない」と言い、シャナはこの願いを聞き入れたため、クエレブレの雄の力によって長き時を生きられる存在へと転生したとされている。以降この2人は洞窟で暮らしており、月夜には2人の住む洞窟から歌声が聞こえると言われている。
1933年（昭和8年）11月1日発行の『サンデー毎日』に掲載された山手樹一郎の小説『一年餘日』を原作に、伊丹万作が脚本を書き上げ、年をまたいで製作が行なわれて、原作発表後のわずか3か月後の翌年1月31日に早くも公開された。伊丹の前作『渡鳥木曾土産』はそのわずか2週前の同年1月14日に公開されているが、この前作の原作を採用された佐伯清が、その縁で、本作以降の5年間、『巨人傳』までの伊丹の10作品の助監督を務めることになった。日活データベースによれば「東京では『炬火 都会篇』と同時上映された」と記述されており、本作公開におけるメイン館である浅草公園六区・富士館では、『炬火 都会篇』は本作公開の翌日である2月1日から公開されている記録がある。同年、昭和九年度キネマ旬報ベストテン第4位を獲得、これは、伊丹にとって『國士無双』（第6位、1932年）以来2年ぶりのランクインであり、伊丹の監督作のなかでは次年度の『忠次売出す』（1935年）とタイであり、伊丹にとっては生涯最高位のランクインである。田中純一郎は、木村錦花原作の『研辰の討たれ』（1932年）、長谷川伸原作の『刺青奇偶』（1933年）において「原作の持つ主題を遙かに超えた映畫的表現を示した」と評し、山手樹一郎の原作を得た本作についても「好個の題材を得て、またもや、絕妙の構成を見せた」と評している。伊丹は、同年5月17日に公開された伊藤大輔監督の日活京都撮影所作品『忠臣蔵 刃傷篇 復讐篇』に応援監督として尾崎純とともにクレジットされたのが次作であり、それを最後に片岡千恵蔵プロダクションを退社、新興キネマに移籍しており、本作が同プロダクション在籍時の最後の単独監督作、単独監督作での最後のサイレント映画となった。トーキー作品『戦国奇譚 気まぐれ冠者』（1935年）と同じく『赤西蠣太』（1936年）は、新興キネマからの出向による作品である。2013年（平成25年）1月現在、東京国立近代美術館フィルムセンターも、マツダ映画社も、映画『武道大鑑』の上映用プリントを所蔵しておらず、現存していないとみなされるフィルムである。