日本で生まれたが生まれて4ヶ月後には家族と共にサンフランシスコのベイエリアに引っ越ししそこで成長した。カリフォルニア大学サンタバーバラ校では心理学を専攻し卒業、現地でオラクルに就職した。NFLのオークランド・レイダーズのチアリーダー、レイダレッツに1997年から2000年まで4シーズン所属した。三田智子がしばしば日本人最初のNFLチアリーダーとして紹介されることが多いが彼女も1997年からチアリーダーとなっており同期にあたる。その後彼女はニューヨークの「Parsons School of Design」でファッションデザインを学び2つ目の学位を取得した。ローマのヴァレンティーノ・ガラヴァーニの下でも修行を積んで2005年に彼女は「Ishii New York」と呼ばれるファッションブランドを立ち上げた。現在ニューヨークのアッパーイーストサイドと家族の住むサンフランシスコ・ベイエリアを飛び交っている。1998年には映画、「Salvation」にウェイトレス役で出演している。
ビジャ・レアル地区、モンテ・カストロ地区、フロレスタ地区、ベレス・サルスフィエルド地区、ビジャ・ルーロ地区とともにコムーナ10を構成する。ノゴジャ通り、イリゴージェン通り、フアン・B・フスト通り、ヘネラル・パス通りで他地区と隔てられている。住民ひとりあたりの緑地面積はブエノスアイレス自治市の地区中最多であり、穏やかで平和な居住地区である。3階建て以上の建物は許可されていないため、自治市内でも人口密度が低い地区のひとつである。鉄道会社で働くイギリス系移民が多いことから、住宅は英国建築様式の影響を受けている。ベリサリオ・ロルダン図書館、ジョン・F・ケネディ小学校、ウィリアム・ハドソン学校などがある。
リシンク・ロボティクス（英語: Rethink Robotics）は、アメリカ合衆国マサチューセッツ州ボストンに本社を置く協働ロボット（産業用ロボットの一種）を開発、販売する企業。協働ロボットの分野では、「パイオニア」、「イノベータ」と称されている。2008年にマサチューセッツ工科大学で教授を務めていたのロドニー・ブルックスがiRobotを退社して、アン・ウィッタカー（Ann Whittaker）と共に設立した。協働ロボットとして双腕型のバクスターを2012年より、より小型な片腕型のソイヤーを2016年より販売を行っている。日本では、日本バイナリ―がバクスターの代理店になっており、住友重機械工業が排他的流通契約を2015年に締結してソイヤーの販売、サービス提供を行っている。2008年の創業から現在までに約1億5000万ドルを調達したが、売上が計画を下回り現金が足りなくなっただけでなく、自社の買収交渉も実現することができず、2018年10月に突然の閉鎖となっている。
高校進学は基本的に作新学院高等学校(以下、作新高)へ進むことが条件となっているが、栃木県内の作新学院高等学校に設置されていない科や栃木県立高校、栃木県外高校の進学も認められている。但し、作新高のいずれかの部は受験することになるので、栃木県立高校を受験する場合併願扱いとなる。また、栃木県立高校受験について、特色選抜・一般選抜の受験については、一般選抜を推奨している。(特色選抜の受験が可能かについては年によって異なる。)　作新高単願である場合、作新高の受験料が免除されるなどの優遇を受けられるが、合格したら作新高に入学することが条件となる。　ただ、下野模試の全六回を校内受験(中3)させるなど、栃木県立高校受験対策も熱心に行っている。もちろん英進トライアルの全員受験などを通して作新高(内部進学)対策も行う。
前衛の停滞期以後、日本ではマニエリスムが先行し実験主義の音楽と呼ばれる実験主義による次世代（かつての前衛世代以後）のヨーロッパ前衛音楽はなかなか認知されなかった。しかし、ダルムシュタット夏季現代音楽講習会の日本版を意図して細川俊夫が主催した秋吉台国際20世紀音楽セミナー&フェスティバル（1989年 - 1998年）によってヨーロッパのエクスペリメンタリズムの音楽が次々と紹介され、さらに、1960年代生まれ以降の作曲家を中心に、日本の作曲家の潮流として秋吉台世代という新たな枠組みを生み出した。現在は別組織武生国際作曲ワークショップ（監督はやはり細川俊夫）によって類似の活動が行われている。「日独現代音楽演奏会」は東京ではなく、関西ドイツ文化センター(現、京都ドイツ文化センター)で行われるようになり、多くのドイツ人の作曲家がここで講演会とコンサートを行った。これが初来日になったドイツ人の音楽家も多い。1980年代から現代音楽は関西、名古屋(アンサンブル・トゥデイ)などの首都圏以外の広がりを見せるようになる。またその他にも同じベルリンで勉強した電子音楽作曲家の嶋津武仁とその弟子たちによる前衛音楽の活動、東京学芸大学で教鞭をとった吉崎清富門下生らの活動も、秋吉台世代や武生世代との対立軸をなす一つの大きな潮流になり、楽壇に次第に強い影響を与えつつある。現在では現代の波‐現代音楽祭(終会)、京都・若い作曲家による連続作品展(終会)、日伊現代音楽交流会(休会)、日独現代音楽演奏会（閉会)、九州現代音楽祭(継続中)、札幌現代音楽展(休会)、プレゼンテーション(継続中)などの催しは2000年代中庸まで継続しており、日本全体の潮流は常によりよい細分化を目指していた。日本においては、機械的な処理を必要とする現代音楽に対し「NHK電子音楽スタジオ」の設置やその他の支援によって多くの実験的作品が作られ、FM放送番組「現代の音楽」などでも定期的に紹介されるなど、NHKが果たした役割は大きい。アメリカの現代作曲家のトップレベルに位置するデアリ・ジョン・ミゼル、マイケル・ピサロ等の紹介が遅れ、イアニス・クセナキスやポーランド楽派の紹介が驚異的に早かったのは、第二次世界大戦における敗戦が原因とみられる。現在も、松平頼則が逆輸入の形で日本に紹介された様に、かなりの若手作曲家も逆輸入の形で日本に紹介される。世界初演を日本国内で行うと個人の経済的負担が大きいため、公的資金により海外で初演された後に日本初演されることもある。