特定のプレイヤー同士がサインや隠語を用いて、聴牌または和了するために必要な牌を伝え合う手法。主に卓上に置く手を使って行う「指ローズ」と、言葉で行う「チクローズ」（「密告=チクる」が元）に分けられる。観戦者と特定のプレイヤーとが手を組み、他のプレイヤーの手牌を覗き見て種々の情報を伝達する場合もある（遠方から窓越しに望遠鏡で覗き見て、またはハウス側の人間がマジックミラーや隠しカメラで覗き見て携帯電話で伝達する手段もある）。ネット麻雀ではネットと言う性質上、他家に知られないところで別途チャットする事が常に可能という事から、対局者同士の通しの有無は完全に各人の良心に任せられている。観戦機能を利用した、対局者の一人と観戦者の間での通し（殆どの場合、観戦者は4人の手牌を全て見る事が出来る）もあり得る。このため観戦者に手牌を公開しない、競技者と観戦者の会話を認めないプレイヤーも増えてきている。しかし、観戦者との通しについては、そもそも観戦機能を実装しない、実装していても観戦者は5〜10巡ほど遅れた状況しか観戦出来ない様になっているなど、システムで対策が取られている事も多い。後述のコンビ打ちも含めると、全てがイカサマとして扱われるわけではない点に注意が必要。例：アサヒマット　ア→萬子　サ→ソウズ　ヒ→ピンズ........などなど
ネット麻雀（を含めたコンピューターゲームの麻雀）においては卓の物理的なシャッフル精度の低さと言った問題や、特定の人間による「シャッフル精度低下のための細工」と言うものが入る余地が無いため、原則として積み込みは起こらない。ただし、一部のゲームでは、点棒が少なくなり不利な状況のプレイヤーに有利になるような積み込み（負け補正）や、連勝中のプレイヤーに不利になるような積み込み（連勝補正）などが働くようにプログラムされているものがあり、他にも、何らかの漫画・アニメやゲームのキャラクターが関係する麻雀ゲームの場合などは、選択したキャラクターの個性がゲームに反映されるような積み込みなどがシステムにより行われることがある（兎オンラインなど）。システム（サーバ）が自動的に行う「そういう趣向のゲーム」である為、ゲーム内では不正扱いにはならないが、国士無双の天和などといった極端な積み込みや「課金アイテムを買うことで形勢が有利になる」システムがあり、中には「そういう趣向」を超えて反感を覚えたユーザーからの批判を浴びることも多い。この場合批判はメーカーに向けられる。そもそもプログラムミスによって特定の状況で極端に牌が偏る等と言った現象は特定のプレイヤーが行っている不正行為ではないが、その性質上、感情論の対象となりやすい。しかし、Youtubeなどを始めとする動画サイトには天和や極端なツモなどの珍しい事例の数も確かに多いが、ネット麻雀のプレーヤー数という分母もある事から、それら映像記録としてアップされた極端な展開の場面が不正に当たる現象かどうかは定かではないが、そういう現象も現実として起きている。
シャッフルの精度の低い機種においては3・5・7の牌を最後に固めて牌穴に投入することでこれらを固めて積ませることが可能で、これにより順子を極めて作りにくくし意図的なトイツ場を作りやすくなる。この情報は実行者のみ知っているために手順上有利になる。また、自動配牌型麻雀卓では配牌にこれらの牌が含まれなく（またはこれらの牌だけで構成されるように）なるため効果が大きくなる。ただし、通常はシャッフル精度を高く設計しているため通用しにくい。なお、自動配牌型麻雀卓は通常よりも機械が行う工程の多さからスピード重視の設計になっておりシャッフル精度が低いといわれている。初期の「初めて全自動卓を導入した時にいきなり国士無双が出て、こんなのダメだという結論に至り手積みに戻った」という伝説も、自動配牌型麻雀卓によるものといわれている。これとは別にハウス側が全自動卓に細工をして積み込みを機械に行わせるケースや開店直後など客の少ないハウスにおいて、先客が全自動卓内部に積み込みを施した牌山を仕込んでいるケースもある。
2人による爆弾を進化させた、親（東家）と南家が協力して天和を仕込む技。本来は積み込み防止のためであるサイコロの2度振りを逆に利用したイカサマで、2人の息が合って初めて成功する技。サイコロを2回振って2回とも2が出た時だけ成功し天和になることからこう呼ばれる。
設立メンバーは、山田と佐々木、岡田のほか、宮島文雄（のちの宮島啓夫）、笹川恵三、森英治郎、新国劇を脱退した田中介二、金井謹之助ら。「舞台協会」のほとんどが参加したといわれる。当時学生だった露原桔梗（のちの稲垣きくの）は、同劇団の結成を新聞で知り、親の反対を押し切って参加した。同年同月、第1回公演が東京・有楽町にあった邦楽座（のちの丸の内ピカデリー）で上演された。1925年（大正14年）3月には、本郷座で前田曙山作の『燃ゆる渦巻』を上演、金井謹之助が近藤勇、三井光子がお綾、山田隆弥が駒井相摸守を演じた。同年、兵庫県西宮市甲陽園の東亜キネマ甲陽撮影所と提携、森英治郎、出雲美樹子、宮島啓夫は同年6月25日に公開された坂田重則監督の『光り闇を行く』、山田隆弥、宮島啓夫、出雲美樹子らは同日公開かつ同監督の『敵と女敵』、佐々木積、夏川静江は同年7月29日に公開された桜庭青蘭監督の『虹を追ふて』、露原桔梗は同年10月6日に公開された坂田重則改め阪田重則監督の『運命の十字路』に夏川静江、佐々木積らとともに、それぞれ出演している記録がある。これらの映画は「東亞同志座映畫」（東亜同志座映画）と目され、そのように報道された。映画出演のかたわら、同年12月には、同県の宝塚劇場（現在の宝塚大劇場）で、レフ・トルストイ作の『復活』および山本有三作の『同志の人々』を上演している。浅見勝太郎は途中、1926年（大正15年）に脱退し、進藤英太郎は同年に参加している。このころ、間もなく解散し、岡田嘉子は日活京都撮影所第二部（日活大将軍撮影所現代劇部）に入社、東亜キネマに出演した者は、そのまま同社の専属となった。