ベトナム戦争当時、地下道の内部には4年に亘って600人が住み、井戸や台所、60人が入れる集会場やその他生活空間となる部屋が作られていった。中には分娩室もあり、17人以上の子供が産まれたと言われている。なお、1966年から1972年にかけて、アメリカ軍はこの地域に9000tを超える爆弾を投下したとされる。これは当時のこの地域の住民1人当たり、約7tの爆弾が投下された計算になるが、この地下道のおかげで住民達は命を永らえた。
地下道が掘られた当時、ジュネーブ協定によって北緯17度線が北ベトナムと南ベトナムの軍事境界線とされており、ヴィンモク地区は事実上の境界線であったベンハイ川の北側に位置する。南へ帰投するアメリカ空軍の爆撃機は、北爆が中止されていた時期でもこの軍事境界線の手前で余った爆弾を投棄していたため、周辺は「爆弾の袋」と呼ばれるほどの爆撃を受けており、ヴィンモク集落の住民はこの爆撃を避けるために地下道を掘り始めた。当初は比較的浅い場所が掘られていたが、アメリカ軍の爆撃に耐えうるように次第により深い場所に掘られるようになっていった。このため、地下道は3層構造になっており、地下12m、15m、23mに地下道が存在している。また、地下道の総延長は約2800mほどに達する。
ヴィンモクの地下道（ベトナム語: Địa đạo Vịnh Mốc / 地道詠木）は、ベトナムのクアンチ省ヴィンリン県ヴィンタック社ヴィンモク地区の石灰岩地帯に存在する地下道。ベトナム戦争当時、地域住民が爆撃を避けるために1965年頃から1972年頃まで掘り続けたもので、内部は複雑な構造をしており、複数の階層が作られている。ヴィンモックトンネルなどとも呼ばれる。
前作「パラシュート★ガール」から3年ぶりに発売された。5年ぶりのオリジナルアルバム『禁じられた生きがい』の先行シングル。2016年現在、自身最大のヒットを記録しているシングルである。表題曲は、NHK-FM『ミュージック スクエア』オープニングテーマ。
エルトン・ジョンと競演した「真夜中を突っ走れ」は、レノンにとって初の全米ビルボード誌上No.1シングルとなった（ワールド・アンド・レコードチャートではイマジンがNo.1をすでに獲得していた）。セカンド・シングル「#9 Dream」も全米で9位にヒットとなり、数字「9」をラッキー・ナンバーとするレノンが喜んだという。また、「この曲が1位になったら、エルトンのコンサートにゲスト参加する」と約束していたジョンは、1974年11月29日、マディソン・スクエア・ガーデンのエルトンのコンサートに飛び入り参加。その日、客席に来ていたヨーコとの復縁のきっかけとなった。なお、このアルバムのCM(30秒)ではリンゴ・スターがナレーションを担当し、最後にレノンが「Thank You, Ringo」とお礼を述べている。
清水西には2010年1月1日現在3046人が住んでおり、世帯数は887世帯。そのうち男性が1484人、女性は1562人。
国宝。2曲1双、紙本金地着色。建仁寺蔵（京都国立博物館に寄託）。落款、印章はないが、宗達の真筆であることは確実視されている。製作年については17世紀前半の寛永年間、宗達最晩年の作とする説が有力だが、法橋印が無いことや、おおらかな線質が養源院の杉戸絵と共通することから元和末期（1624年）頃の作とする説もある。宗達の最高傑作と言われ、彼の作品と言えばまずこの絵が第一に挙げられる代表作である。また、宗達の名を知らずとも風神・雷神と言えばまずこの絵がイメージされる事も多い。現在では極めて有名な絵であるが、江戸時代にはあまり知られておらず、作品についての記録や言及した文献は残されていない。京都の豪商で歌人でもあった糸屋の打它公軌（うだ きんのり？ - 正保4年（1647年））が、寛永14年（1637年）からの臨済宗建仁寺派寺院妙光寺（糸屋菩提寺）再興の記念に妙光寺に寄贈するため製作を依頼したとされる。後に妙光寺住職から建仁寺住職に転任した高僧が、転任の際に建仁寺に持って行ったという。この絵は、画面の両端ぎりぎりに配された風神・雷神が特徴であり、これが画面全体の緊張感をもたらしているが、その扇形の構図は扇絵を元にしていると言われる。三島由紀夫はこれを評して、「奇抜な構図」と呼んだ。風袋を両手にもつ風神、天鼓をめぐらした雷神の姿は、『北野天神縁起絵巻（弘安本）』巻六第三段「清涼殿落雷の場」の図様からの転用であるが、三十三間堂の風神・雷神像からの影響もしばしば指摘される。しかし、宗達は元来赤で描かれる雷神の色を、風神との色味のバランスを取るため白に、青い体の風神を同じ理由で緑に変える等の工夫を凝らし、独創的に仕上げている。金箔、銀泥と墨、顔料の質感が生かされ、宗達の優れた色彩感覚を伺わせるほか、両神の姿を強烈に印象付ける。特に重要なのは、たらし込みで描かれた雲の表現である。絵の中であまり目立つ存在ではないが、二神の激しい躍動感を助長しつつ画面に空間軸を設定し、平坦な金地に豊かな奥行きを生む役割を果たす。宗達は墨に銀泥を混ぜて使用する事で、同一の画面に墨と金という異質な素材を用いる違和感をなくし、柔らかく軽やかな雲の質感を描き表している。平成20年（2008年）7月に行われた洞爺湖サミットでは、会議場にこの複製が置かれた。