かつて国道147号上を、松本電鉄バス梓川線（松本バスターミナル - ラーラ松本 - 梓橋 - 立田 - 八景山）が運行されていたが、2008年12月15日限りで路線短縮されこの付近の経路は廃止された。最寄りの停留所は駅より北にある信号近く「島高松」であった。
『魔法少女を忘れない』（まほうしょうじょをわすれない）は、しなな泰之/著、越島はぐ/イラストによる日本のライトノベル及び、それを原作とする映画作品。集英社のスーパーダッシュ文庫より刊行。
城宝寺は豊橋鉄道渥美線三河田原駅近くに所在する。田原城城下町の南端は寺院が4軒並んでおり、城宝寺はそのうち最も東に位置する。この4軒の寺院は、外敵の侵入させないために兵を駐屯できるよう設けられたと考えられている。城宝寺の寺伝は、空海（弘法大師）によって弘仁2年（811年）に開創されたものとしている。かつては高杉山幸徳寺と称していた。応永2年（1395年）5月に讃誉空山上人が浄土宗へと改宗、幸徳法印によって、応永5年（1398年）に創立された。永禄7年（1564年）8月家康当初の元城鎮護の寺として城宝と改称し、空山上人を開山とした。渡辺崋山の墓所として知られており、境内には崋山の句碑、「見よや春　大地も享す　地虫さへ」が立っている。これは崋山が26歳のとき、藩政に関する改革意見書を上申するも、棄却され、その無念さを詠んだ句である。渥美半島最大の古墳である城宝寺古墳が、山門の右手にある。愛知県の史跡に指定されている。円墳に分類され、6世紀末につくられた横穴式石室を持つ。玄室は、長さ6.4メートル・幅2.4メートルで、羨道は長さ2.3メートル・幅1.2メートルである。
かつて2014年には、本四国霊場開創1200周年、瀬戸内海国立公園80周年という年柄が重なり、参拝者の増加があった。しかし、今後は、瀬戸大橋効果の衰退や少子高齢化などの時代の流れを反映して、徐々に衰退してゆくものとみられる。四国八十八箇所が世界文化遺産に正式登録された場合でも、一過性のブームに終わらないように、坂出市・香川県・国の行政レベルでの十分な対応が必要であろう。また、本四国八十八箇所は、世界遺産への登録をめざす動きが四国にはあり、2006年11月、文化庁に対して「四国八十八箇所霊場と遍路道」の「暫定リスト」への登載を求め、要望書を提出した。また、。しかし、世界遺産への登録申請は、世界遺産への登録申請は、本四国八十八箇所だけを局所的に取り上げるのではなく、小豆島八十八箇所霊場をはじめ淡路島・伊予大島・粟島・伊吹島・塩飽諸島などに広くみられる歴史的文化、環瀬戸内海文化圏全体をその対象とすべきであろう。
本遍路霊場も、昭和30年代にはほかの多くの島四国と同様、衰退の途にあったが、その衰運を止め、逆に興隆に向かわせた契機は2つある。1つ目は、1968年（昭和43年）9月、香川県坂出市沖の番の洲が埋め立てられ、番の州臨海工業団地（番の州コンビナート）が誕生し、それまで島であった瀬居島と沙弥島が四国と陸続きになったことである。1982年12月西浦集落の山の中腹にある本遍路霊場の中心、弘法大師堂も新築再建された。2つ目は1988年4月10日、瀬戸大橋が開通したことである。同日の開通式には当時の総理大臣や皇太子夫妻（現在の天皇皇后両陛下）らが臨席し、盛大に祝賀会が行われた。番の州コンビナートの誕生と瀬戸大橋の開通というこの二つの大きな出来事を契機に、観光客や参拝客が増え、さびれかけていた本遍路霊場は大きく発展していった。「島遍路」として毎年２千人以上の人が訪れるという。「島遍路お疲れさま／中学生お菓子で接待」（四国新聞2010年5月5日付朝刊より）
短編集 Trouble Is My Business (1950) の序文でチャンドラーは、探偵小説の決まりきった枠について考察し、パルプ・マガジンがそれ以前の探偵小説とどう違うのかを考察している。標準的探偵小説の感情的基盤は、常に殺人が発覚し、正義がなされるということだった。技術的基盤は、大団円へと向かうこと以外は相対的に重視されないということだった。それによって探偵小説を書くということは多少なりとも通り一遍の作業となっていた。大団円が全てを正当化する。一方「ブラック・マスク」型のストーリーの技術的基盤は、プロットよりシーンを重視するという点で、その意味でよいプロットとはよいシーンの連なりでできているものである。理想的なミステリとは、読んでいて結末が読めないものであろう。我々がそれを書くとき、映画製作者と同様の観点に立っている。私が初めてハリウッドに行ったとき、非常に賢いプロデューサーから推理小説を元にして成功する映画を作ることはできないと言われた。なぜなら最も重要な暴露の瞬間が映画ではほんの数秒しかかからず、観客が帽子に手をのばしていたら見逃すだろうと言うのである。彼は間違っていたが、それは間違った種類のミステリを考えていたためだった。また、パルプ・マガジンの編集者が要求する型に従う際のパルプ作家の苦心を説明している。私が自分の書いた作品を振り返ったとき、それがもっとよいものならよかったのにと思わないではいられない。しかし、それがもっとよいものだったなら、出版されなかったかもしれない。型枠がもっと柔軟なものだったら、当時の著作物のより多くが世に出ていただろう。我々の何人かはかなり熱心に枠から抜け出そうとしたが、多くは捕まって送り返された。枠を壊さずにその限界を超えることは、絶望した老いぼれ馬以外の全ての雑誌作家の夢だった。