プレイヤーはアステリックスあるいは親友のオベリクスを操作し、ローマ帝国に立ち向かうこととなる。操作には8方向レバーとそれぞれ攻撃・ジャンプに割り当てられた2ボタンにより行う。攻撃ボタンを長押しすることにより溜め攻撃もできる。攻撃アクションが多彩で、また原作の世界観を生かしたものとなっている。デモでもそれを確かめることができる。
渡辺保裕の作画によるコミカライズ版が『別冊漫画ゴラク』（日本文芸社）2012年5月号から2014年5月号まで連載された。サブタイトルは「The miracle of Ken and Takeshi which happened in the Hanshin Tigers」。タイトルロゴには「協力・阪神タイガース」のクレジットが入る。単行本は全3巻。作品は岡田がタイガース監督であった2000年代中盤から後半が舞台となっているが、作中に登場するタイガースのユニホームは2012年にフルモデルチェンジされたものを使用している。2013年に選手たちが始めた、味方選手が本塁打を打つとベンチの選手が全員で行うパフォーマンス「グラティ」も行っているコマがある。なお、グラティ発案者の西岡剛は本作に一切登場しておらず、タイガースに在籍しているかも不明。その一方で岡田が監督在任中にはいなかったマット・マートンがラインナップに名を連ねているなど、選手設定に関しては一貫していない部分もある。
大阪に住むホームレスのケンちゃんは、40歳の誕生日に突然神様から「あなたが今年の人間大賞に決まりました。ご褒美になんでも願いを一つだけ叶えてあげましょう」と告げられる。戸惑うケンちゃんは「世界で一番野球のうまい40歳になりたい」と願う。望みが叶えられ165キロの剛速球を投げられる能力を身に付けた彼のもとに、大ファンである阪神タイガースから入団テストの誘いが届く。テストの結果は合格で、ケンちゃんはタイガースにドラフト指名され入団することとなった。
2006年から2007年にかけて、松浦が自身のブログにて発表していたものを、2010年に楓出版より刊行したものである。松浦は月刊タイガース編集部に持ち込みをするなどしたが「実在の選手が登場する点」が大きな壁になったといい、その後書籍化を提案してきた楓出版の社長が直接タイガースと交渉するなどして実現させたという。
二次利用圏は秋田周辺に所属するが、実際のおもな医療圏は立地条件から、八郎潟の東にある湖東地域（南秋田郡八郎潟町・五城目町・井川町）と大潟村、および山本郡三種町の一部、潟上市の北東部（旧飯田川町周辺）などである。2010年には前身の湖東総合病院の深刻な医師不足で救急告示病院の指定を解除されると同時に老朽化した施設の改修が問題となって、2012年に秋田県の支援を受けて病院を再建することが県議会で公表された。施設については湖東総合病院に隣接した場所に新築し、医師の確保については秋田大学医学部附属病院や秋田組合総合病院（現・秋田厚生医療センター）が協力・支援することで、2014年5月から湖東厚生病院に改称して診療を再開している。旧病院跡地の一部は2015年8月に秋田県道15号秋田八郎潟線の線形改良として転用されている。
1885年に初代陸軍軍医総監の松本順が開設した海水浴場で、日本の海水浴場としては最も古い部類に入る。海水浴場としては7月最初の日曜日から8月最後の日曜日まで開設され、8時30分から17時まで開場している。
海野 多枝（うみの たえ、1966年8月 - ）は、日本の言語学者。専門は第二言語習得論、日本語教育学。東京外国語大学国際日本学研究院教授。言語教育学博士（Ph.D.）。
宇陀児は「窒素研究所」の同僚の甲賀三郎とともに「新青年」でデビューしているが、探偵作家として世に出たのは甲賀の方が早かった。横溝正史は大正5年に「新青年」編集部に入ったが、甲賀が「新青年」以外でも売れ始めていたのに対し、宇陀児はまだまだ無名だった。横溝は一頭地を抜いていた乱歩をおいて、「戦前の探偵作家のうち好敵手といえば、やはり甲賀さんと大下さんだったと思う」と述べている。両者は一高の先輩後輩であり、大学は違えど応用化学の専攻技術者、相識ったころはふたりとも「窒素研究所」に奉職中、ということで、「これを要するにふたりとも申し分のない秀才であった」としている。しかし来歴のかぶる両者だが、横溝によると「その性格も作風もまるで違っていた」。甲賀は「つねに自信満々で闘志旺盛」なのに対し、「大下さんももちろん自信は十分持っていたのであろうがいつのまにやら流行作家になりすましている自分に、どこかテレているようなところがあった」という。論客で堂々と論陣を張る甲賀に対し、宇陀児はあまり議論を好まないほうだった。会って話をしても、甲賀は帝大出の頭のよさがしのばれたが、宇陀児は出来るだけそれをおもてに出さないようトボけていたという。作風にしても、甲賀は戦前、「本格派の第一人者」として自他共に許し、「常に探偵小説の正道をいくものとして、その作風は大上段にふりかぶって爽快」で、『気早の惣太』のようなユーモアものもあったが、「だいたいが真っ向ひた押し型の堂々たる作風」、反して宇陀児は一作ごとに風俗小説的なキメの細かさを掘り下げていったといい、探偵小説は探偵小説なりに性格描写などに気を配っていた。横溝はその作風について「キメの細かい、しかもさりげない文章のうちに、読者をヒヤリッとさせる着想や描写には、一種独特のものをもっていた」とし、「おなじような経歴をもち、おなじ勤め先から相前後して作家として世に出ながら、その作風がまるでちがっているということは、まことに興味ふかいことだったが、二人とも探偵文壇の巨頭だったことはいうまでもない」と述懐している。