1980年（昭和55年）新春、後楽園ホールにおいてバンタム級でデビュー。1階級軽いフライ級のリミット上限にすら達しないウエイトでリングに上がるもKO勝利でデビュー戦を飾る。格闘技専門誌月刊ゴングでは「この日の後楽園ホールで、特に目を引いたのがデビュー戦の元木浩二、肘打ち膝蹴りも使えるオールラウンドプレーヤーのウルトラ新人」と掲載された。デビューから3戦目には、元木の所属するバンタム級より1階級重い日本フェザー級3位の東海太郎（東海）と対戦。東海は元木の鋭い左ストレートを受け、1ラウンド1分24秒で失神しKO負けを喫する。東海は担架搬送となり、観客の予想を大きく裏切った。月刊誌 Number23 には「飛びヒザ蹴りのキックボクサー元木浩二はツッパリ忘れた 18 歳、暴走族に目もくれず、校内暴力の暇もなく、キックの道をまっしぐら！第二の沢村忠を目指す！」と掲載された。 その後も勝利を積み重ね12戦12勝 (12KO) の戦績を残したが、当時10代後半であった元木は急激な身体成長期にあり、バンタム級に留まるために過酷な減量に苦しむこととなる。そのため13戦目ではベストコンディションとはいかず判定での勝利となり、連続KOの記録更新は途絶えることとなった。
東京都品川区出身。幼少期から文武両道の教育指針のもと厳しい教育を受ける中、格闘技に関心を持って育った。10代半ば頃まではストリートファイトに明け暮れるも、グループで群れること、筋の通らぬ事を嫌い、常に弱者の味方を心掛け、一匹狼を貫き信頼を得た元木は、地元とその近隣にその勇名悪名を轟かせる。 そうした環境から武道・格闘技を身に着けることを両親からは一切反対されていた。心から信頼し尊敬していた父の言葉には絶対服従であったが、最終的にはその父から「中学を卒業したら自己責任で好きな道へ進んでよい」との許しを得る。1978年（昭和53年）に中学校の卒業式を迎えると、「キックの鬼」として知られる沢村忠などを輩出した目黒ジムの門を叩いた。
2004年、息子2人がリライアンス財閥の支配権をかけて争った。2005年、ディルバイの妻で大株主のコキラベンが息子2人の争いを終わらせた。彼女はアニルにリライアンス財閥の事業の内、新しい分野である通信、電力、銀行などを任せた。これにより、リライアンス財閥は息子2人に分割され、それぞれ独立して活動を続けることになったが、2008年には2人とも『フォーブス』の発表した世界の長者番付で上位10位に入る世界有数の資産家となった。また、ディルバイは遺書を残していなかったため遺産の配分でも兄弟は争うことになり、この争議はディルバイの死から8年後の2010年5月になって解決した。
プリン塩基はリボース-5-リン酸と結合したヌクレオチド（リボチド）として合成される。この点で塩基として合成されてからヌクレオチドになるピリミジン塩基とは対照的である。プリンの生合成はまずホスホリボシル二リン酸(PRPP)からイノシン酸(IMP)を合成し、IMPからそれぞれグアニル酸(GMP)とアデニル酸(AMP)が誘導される。
陸馛の六男として生まれた。学問を好み、15歳で中書学生となった。侍御中散に任じられ、通直散騎侍郎の位を受けた。太子庶子・給事黄門侍郎に転じた。中央の要職に十数年在職し、重厚忠実なことで知られ、孝文帝に賞賛された。後に病にかかって引退を願い出たが許されず、太医を派遣されて薬湯を賜った。正平郡太守として出向し、足かけ7年在任して、良吏と称された。孝文帝の漢化政策に対する北来貴族の反発をやわらげるべく、陸凱は帝の意を受けて懐柔にあたった。501年（景明2年）、兄の陸琇が咸陽王元禧の反乱計画に加担したとして罪に落とされ、陸凱も連座して収監された。陸凱は赦令を受けて釈放されたが、兄の死を悼んで哭泣してやまず、目を傷めてほとんど失明するほどであった。兄の冤罪を訴えつづけて、正始初年に宣武帝が陸琇の官爵を追ってもどさせた。陸凱はこの年のうちに死去した。龍驤将軍・南青州刺史の位を追贈された。諡は恵といった。
土屋 澄男（つちや すみお、1930年2月26日 - 2017年11月5日）は、日本の英語教育学者。1952年東京高等師範学校英文科卒業（同校最後の卒業生）。1955年東京教育大学心理学科卒、東京都公立中学校教諭、東京教育大附属中学校教諭、茨城キリスト教大学教授、東京電機大学教授、文教大学教授を歴任し、2001年定年。1996-2000年語学教育研究所理事長、のち顧問。キリスト教徒。
本路線は、道路法（昭和27年法律第180号）第7条の規定に基づき、一般県道として1959年に和歌山県が第1次認定した路線のひとつである。
ボードリーは浜辺に身を横たえた女性像を描いている。画面奥では青い波がうねり、今にも女性を飲むこむかのように迫っている。浜辺の砂地は海水で湿り、女性の両脚が砂上にたまった海水に映り込んでいる。画面右奥には大きな貝殻が、また画面手前には海藻が波で打ち上げられている。女性を取り囲む鮮やかな青い波や砂地、海藻は女性の肌とは異なる闊達なタッチで描かれており、白い裸体を際立たせている。裸体の仕上げは繊細で、その表現にコレッジョの影響を見て取ることが出来るが、理想化がなされていないためにプライベートな印象を与え、鑑賞者に向けられた挑発的な視線と口元の笑みによってストレートに訴えかける官能性が与えられている。本作品の制作は、ボードリーが故郷ヴァンデ県のサン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィの海岸で過ごしたことがきっかけとなっている。画家は波によって女性なるものを表現しようと考え、打ち寄せる波を宝石箱に見立て、また女性像を真珠に見立てることで、波の中から現れる真珠のごとく女性像を描いた。その結果、本作品は官能性と幻想性を合わせ持ち、ヴィーナスの誕生を思わせる作品として完成した。実際、これを見た多くの批評家が本作品の主題をヴィーナスの誕生だと考えた。またボードリーの友人シャルル・エフリュッシは海と女の結婚を描いていると解釈した。ボードリーは『真珠と波』について音楽と関連づけて次のように述べている。絵画と音楽は多くの点で似通っています。何も説明する必要などありません。それは想像力が空想によって紡ぎ出すメロディーなのです。