ヨハン・フェリエール（Johan Ferrier、1910年5月12日 - 2010年1月4日）は、スリナムの政治家。1975年から1980年まで、スリナムの初代大統領を務めた。
母音/ㅣ/[i]の構えから/ㅐ/[ɛ]を調音したときに生じる音。単独で発音した場合、硬口蓋半母音[j]による[jɛ]である。この字母が子音字母に後続する場合は少なく、漢字語では全く存在せず、固有語では「걔、쟤」しかない。これらは子音の後で実質上、/ㅐ/で発音されている。一方、外来語で「섀」などが使われるが、これは英語のshadowなどの[ʃæ]を表すために使われている。/ㅐ/が/ㅔ/と区別されなくなっているのと同様、/ㅖ/との発音上の区別がなくなってきている。
1965年にボストン・レッドソックスと契約。1970年、ニューヨーク・ヤンキースでメジャーデビュー。1971年、ミルウォーキー・ブルワーズに移籍。1976年、日本ハムファイターズに入団。自慢の長打力を生かし、いきなり初打席初本塁打を放つ。この年は23本塁打をマークするものの、打率が低く、三振も多かった。1977年も長打力をいかんなく発揮し、32本塁打を記録。この年は雨天ノーゲームで本塁打を2本損をしており、それがなければレロン・リーと並んで本塁打王になっていた。またこの年も三振が多く、シーズン158三振を喫する（これは当時の日本記録。現在はラルフ・ブライアントが更新している）。1978年も相変わらず三振は多かったが、36本塁打、93打点と好成績を残し、打率も.274と基準点をマークする。さらにこの年は初の本塁打王を獲得する。またこの年は、オールスターゲームにも選ばれており、このゲームの初打席でも本塁打を打っている。1979年は、打撃3部門の成績を前年よりも落とす成績となり、この年限りで解雇。日本ハムに在籍した4年間、全てパ・リーグの最多三振を記録した。
クニエは、NTTデータのビジネスコンサルティングユニットとして設立されたビジネスコンサルティング会社である。戦略立案・業務プロセス改革など上流から下流までコンサルティングを行う。NTTデータ子会社であることから、自社ではシステム開発を行わず、コンサルティング業務に特化している。社名はQuality Unites Enthusiasms（「品質」と「熱意」の「融合」）の頭文字から取られている。企業コンセプトは、“Work with Client”であり、顧客と共に企業変革を実現するという意味を持つ。
1888年（明治21年）に記された『明治22年千葉県町村分合資料』によれば、前原町は商業と漁業、その他の村は漁業と農業で生計を立てていたとある。1926年（大正15年）発行の『千葉県安房郡誌』において、鴨川町は「安房第二の名邑」を称している。住民の生業としては漁業が最も多く、商業がこれに次ぐとしている。同書では海産品としてイワシ・カツオ・サバ・サンマ・アジを挙げ、商業は旧長狭郡一帯の物資集散地としての活発な活動が記されている。1971年（昭和46年）、鴨川市発足時の鴨川町について、農業と漁業が盛んであるとともに、旧長狭郡の経済の中心地・物資の集散地として商業で繁栄していたこと、また、観光拠点としても発展を見せていたことが特徴として挙げられている。
1954年（昭和29年）、鴨川町は田原村、西条村、東条村と合併し、鴨川町（2代目）が新設された。新自治体名に鴨川町が採用されたのは「鴨川町は長狭地方における経済、交通、文化の中心であるばかりでなく、房州の観光地として全国的に有名なところであるので、それを町名とすることは新町全体の発展という見地から見ても適当」とされたためである。1970年、鴨川シーワールドが開業。リゾート地区としての開発が加速することになる。1971年（昭和46年）、「三万市制特例法」のもと、鴨川町・江見町・長狭町が合併し、新設された鴨川市の一部となった。
1963年に作曲し、短い期間で完成されたが、同年の11月23日にジョン・F・ケネディが暗殺されたことを受けて、完成後は「レクイエム」として捧げられた。のちに1977年に一部が改訂された。世界初演は1963年の12月10日にイスラエルで、ジェニー・トゥーレルのソプラノ独唱、現地の女優ハンナ・ローヴィナの語り手、イスラエル・フィルハーモニー管弦楽団の組み合わせで行なわれた。一部の宗派の人たちから激しい抗議はあったものの、聴衆の熱狂的な絶賛を博したといわれている。アメリカでの初演は翌年の1964年の1月31日にボストン交響楽団の定期演奏会で、シャルル・ミュンシュの指揮、トゥーレルの独唱、バーンスタインの妻フェリシア・モンテアレグレの朗読によって行われた。終演後、万雷の拍手がノン・ストップで15分以上も鳴り続いたという。第3番『カディッシュ』はドラマティックな上、語り手、独唱、合唱を導入していることで、交響曲の概念からかなり遠いものになっている。低音の漠然とした合唱を背景とする語り手の祈りによる全曲の開始部分なども、著しく演劇的であることが窺える。また音楽様式や音楽語法の上では、民族的な雰囲気から実験的な雰囲気、調性から十二音技法、新ウィーン楽派風の旋律から、ジャズのイディオムまで、単純な新古典主義音楽から極めて複雑な表現主義音楽まで、適切な表現効果のもとに組み合わされている。こうした点では、この交響曲はバーンスタインの最もシリアスで大胆な主張を持った作品と呼んでも支障はないと思われる。