1935年にイタリア軍はベーラー社製平射歩兵砲のライセンス生産権を取得。da 47/32と名づけ国産に乗り出した。本砲はda 47/32 Mod.35とda 47/32 Mod.39の二種類があった。Mod.35は更に主に山岳部隊向けの軽三脚砲架（移動は分解搬送）のタイプと、半空気式パンクレスタイヤ装備の開脚砲架のタイプとがある。Mod.39は開脚砲架タイプのみで、砲身が改良されている他、高速牽引が可能なように車軸の懸架装置が改良されている。また、空挺部隊用に車輪のホイールを軽量のマグネシウム合金にしたものが少数作られた。da 47/32は歩兵砲や山砲、そして対戦車砲や空挺砲など、さまざまな用途に使用できる汎用性があり、また砲自体軽量なためパラシュートでの投下が可能、空挺部隊によって広く使用することができた。しかし、限られた重量の中で汎用性を追求した分、どの用途に使用しても目的に対して十分な性能を得られないといった欠点も露呈した。なお本砲は徹甲弾と榴弾を発射することができた。徹甲弾の射距離は500mで43mmの貫徹能力を、榴弾の射程距離は7,000m程度あった。貫徹能力は、元来が軽量の歩兵砲であることから列強の対戦車砲と比較すると劣っていたが、榴弾威力はやや高く、トーチカの銃眼や掩体越しの射撃などではそれなりに有効だった。なお本砲は通常5名前後で使用する。
第二次世界大戦前のイタリア陸軍は当時、工業の立ち遅れなどから他国に比べると大砲の開発等に遅れを生じていた。そこでイタリアは大砲のライセンス生産権をオーストリアのベーラー（Böhler）社から取得し、新型砲の国産化に乗り出した。47ミリベーラー平射歩兵砲は第一次世界大戦の戦訓を生かしてオーストリアのベーラー社が1920年代後半から自主開発していた砲である。基本的にはフランスが大戦中に戦線投入したプトー歩兵砲の大幅拡大改良であり、その目的とするところも大差はない。 本家のオーストリアの他、オランダ（Kanon van 4.7）、また少数ながらソ連（М1935Б)も採用している。また、オーストリア併合後、オーストリア軍が装備していた本砲は4.7cmPAK177(i)の名でドイツ国防軍の装備に加わっており、山岳猟兵師団の対戦車大隊で短期間ながらも使用された。 しかし、最も大量かつ長期間使用したのはイタリアである。
シーウルフはコネチカット州グロトンのジェネラル・ダイナミクス・エレクトリック・ボートに1989年1月9日建造発注される。1989年10月25日に起工。1995年6月24日にマーガレット・ドルトン夫人によって命名、進水し、1997年7月19日にデヴィッド・M・マッコール艦長の指揮下就役した。シーウルフ級はロサンゼルス級の後継およびソ連海軍のアクラ級に対抗する目的で建造された。シーウルフ級は25ノットの行動速度においてロサンゼルス級よりも静音性を保つことができると言われている。当初は29隻が建造される予定であったが冷戦の終了と共にそのコストが問題視され、3隻が建造されるに留まった。
熊本県生まれ。幼少時に両親を失い、兄とともに祖父母に育てられるも、高校時代に祖父が死亡したため高校卒業後は三池炭鉱で働いた。後に会社から奨学金を得て一橋大学に進学する。大学3年時に結核を発病し2年間の療養生活を送る。大学卒業後は日本能率協会勤務、「マネジメント」誌編集長、「市場と企業」誌編集長等を経て第24代学習院院長に就任する。編集長時代には、雑誌の連載をまとめた林周二著『流通革命』（中公新書）が大ベストセラーとなる。1963年には財団法人流通経済研究所を設立、同理事長、名誉会長を務めた。歌舞伎、相撲、オペラ等が趣味。2006年学習院院長在任中に急逝する。享年75。門下に青木幸弘元学習院大学副学長等。経営学者の田内幸一一橋大学名誉教授は大学時代からの友人。
フォーレの創作期間はしばしば作曲年代によって第一期（1860年 - 1885年）、第二期（1885年 - 1906年）、第三期（1906年 - 1924年）の三期に分けられており、ヴァイオリンソナタ第1番はその第一期に属する。このソナタは、フォーレが声楽とピアノ曲以外の領域に手を染めた初めての成果であり、『ピアノと管弦楽のためのバラード』（作品18）と並んで初期器楽曲の代表的作品となっている。またそれだけでなく、このソナタはフランスの室内楽の初期の傑作のひとつに位置づけられる。 この作品はしばしばフランクのヴァイオリンソナタと比較されるが、フランクのものより10年早く書かれており、ドイツの作曲家ブラームスのヴァイオリンソナタ第1番（作品78）よりも2年先んじている。 この曲に先行する著名作曲家による室内ソナタ作品としては、1872年に初演されたサン＝サーンスのチェロソナタ第1番があるのみで、フォーレのヴァイオリンソナタ第1番はフランス近代の室内楽という点でも大胆かつ進歩的なものである。 フォーレのヴァイオリンソナタ第1番が発表されて以降、サン＝サーンスやフランクのほか、ルクーやピエルネ、ダンディらが室内楽曲に挑んでいることからすれば、フォーレは彼らに道を開いた存在といえる。フォーレの死後、1928年にアルフレッド・コルトーとジャック・ティボーによるこのソナタの演奏を聴いた作曲家フランシス・プーランクは、それまでフォーレの音楽に対して距離を置いていた態度を転換しており、「完璧な演奏を前にして、私はこの作品に抱いていたこれまでの見解を全面的に改めざるを得なくなった。考えてみると、ここ50年間の間に書かれたヴァイオリンソナタの中で、これ以上の曲は思い浮かばないのである。」と述べている。