チェリーすなわち「1リールのみで入賞が確定する小役」があるのは現在では当たり前だが、かつては「1リールのみで入賞が確定する小役」は特許になっており、日本電動式遊技機工業協同組合（日電協）の加盟メーカーしか使用することが出来なかった。このため、初めて日電協非加盟メーカーとしてパチスロを発売したJSI（日本回胴式遊技機工業）の第1機種目のオールドバーには「1リールのみで入賞が確定する小役」はなく、「2リールのみで入賞が確定する小役」が存在していた。のちにこの特許の保護期間が終了したため、現在では日電協非加盟メーカーの機種でも「1リールのみで入賞が確定する小役」を搭載することが出来る。なお、前述の話からも分かるように「1リールのみで入賞が確定する小役」を搭載するのは義務ではないが、パチスロの規則では入賞総数に規制があるため、「1リールのみで入賞が確定する小役」を搭載しないと役構成がかなり制約される。4号機以降の日電協加盟メーカーの機種で「1リールのみで入賞が確定する小役」を採用していない機種はトゥエンティーセブン（山佐）、ちゅら姫SUN、らくちん沖姫（いずれもエレコ）、魁!男塾（ロデオ）など少数派である。なお、4号機初期までは入賞総数の規制の算出方法が現在と異なっていたため、「1リールのみで入賞が確定する小役」は入賞が確定するリールに最大2個までしか搭載することができず、またチェリーとそれ以外の小役を同一フラグにすることも認められていなかったためにチェリーは必ず取りこぼしの生じる小役であったが、4号機途中でそれらが改正され、チェリーを3個以上搭載することやチェリーとそれ以外の小役を同一フラグにすることが可能になり、すべての小役の取りこぼしがない台を作ることも可能になった。
パチスロでは、ほとんどの機種で1リールのみで入賞が確定する小役の図柄にサクランボの図柄を用いていたことから、「1リールのみで入賞が確定する小役」のことを「チェリー」と呼ぶようになった。また、「1リールのみで入賞が確定する小役」ではなくても、サクランボの図柄を用いていれば「チェリー」と呼ばれる。ほとんどの機種のチェリーは左リールの上中下段のいずれかに止まることで小役となり払い出しを受ける。このとき、5ライン機であれば、上段にチェリーが止まったときは上段と右下がり、下段に止まったときは下段と右上がりの2ラインで入賞していることから2倍の配当となり、チェリーの配当が2枚であれば4枚が払い出されるが、中段に止まったときは中段のみの1ライン入賞となるため2枚しか払い出されない。ただし、1ゲームの配当の上限は15枚と決められているため、配当が8枚のチェリーが上下段に止まったとしても、8枚の2倍である16枚ではなく、15枚しか払い出されない。上下段に停止した場合を角チェリー（かどちぇりー）、中段に停止した場合を中段チェリー（ちゅうだんちぇりー）または中チェリー（なかちぇりー）と呼んで区別する。中段チェリーには特典が付加されていることもある（中段チェリーを参照）。左リールのみにチェリーが停止し、中リールの有効ライン上にチェリーが停止しないものを「単チェリー」（たんちぇりー）と呼ぶ。対義語は「連チェリー」（れんちぇりー）で、中リールの有効ライン上にもチェリーが停止したものを「2連チェリー」、右リールの有効ライン上にもチェリーが停止し、一直線上に並んだものを「3連チェリー」という。単チェリーには特典が付加されていることもある（単チェリーを参照）。
従来のファンクションジェネレータ等の信号発生装置では一定のパターンの信号の出力は可能であっても、実情に即した複雑な波形を有する信号の出力には適していなかった。任意波形発生器ではそのような複雑な波形を要する用途のために信号を出力する機能を備える。 かつてはエンドレステープを使用していた時期もあったが、近年では半導体メモリにデジタル化された波形を記憶してDA変換機を介して出力する方式が主流になっている。
歌謡同人誌「新歌謡界」の会員として高校生の頃から本格的に作詞を学んだ。卒業後は、音楽大学への進学を志していたが中学三年生で始めたピアノの技量がその実技試験のレベルに遠く及ばぬ現実に直面し断念せざるを得なかった。其の後、昼間は大手芸能プロで新人歌手のレッスン担当教師、夜間は主に銀座や新宿のナイトクラブでピアノの弾き語りなどのアルバイトで生活費を稼ぎながら、合間に作品を作り、コロムビアレコード、テイチクレコード、日本クラウン、CBSソニー等、各レコード会社へ売り込みに通う日々を過ごした。この時、銀座ホステスと客との間で盛んに使われた『貴方まかせのよるだから・・』という流行り言葉が後のヒット曲のフレーズのヒントとなっている。1971年に徳間音楽工業からリリースされた都会調のデュエット曲「あなたまかせの夜だから」がヒットする。1980年、国内におけるガールズバンドの先駆者的存在であった『J・ロネッツ』を擁するロック系音楽事務所「POP（上谷英樹代表）」に制作担当要員として就任し、当時、黎明期であったマイナーレーベル・ビジネスへの参加をめざし、『エルムレコード』を設立した。1987年、南池袋にかつて存在した学校法人「東京レコーディングスクール」からの要請を受けて、同校のプロダクション部門である『プロフェッショナル・オフィス』に制作担当役員として就任する。1988年に同校の経営破綻をきっかけとして、当時親交のあったタイ王国の著名音楽プロデューサーMR.PAT（THAI CAST）の奨めと助力もあり、活動拠点を同国に移す決意をした。現地で人気のあったロックバンド「バッドガイズ」への楽曲提供(タイ語歌詞などや、若手ソングライターへのDTMの指導、人気女優への歌唱指導、カラオケDVD制作指導など音楽に関わることなら何でも引き受け、慣れぬ異国での糧を得た。2000年、個人的事情で帰国。直後に、現役の医師でありながら、こつこつと芸能活動を続けているドクター林と知り合い、同氏のプロモートを主目的とした芸能プロ「ドクター林事務所」を設立、取締役に就任することで、国内業界復帰を果たした。