2002年、オリジナルメンバーらでライブ活動を再開し、アルバム制作にも着手し始める。この間、ストーナーロックを確立した先駆者として再評価されるようになり、同種のライブフェスなどでヘッドライナーを務めている。2007年、12年ぶりの7thアルバム『Simple Mind Condition』を発表。翌年、エリック・ワグナー(Vo)、ジェフ・オルソン(Ds)ら主力が脱退するものの、新メンバーを補充し活動を継続する。以降、ライブ活動の傍ら新作の制作を開始するが、遅々として中々進まず、遂にはレコーディングしたトラックデータが消失してしまうトラブルに見舞われる。2012年、カイル・トーマス(Vo)が12年ぶりに復帰。翌年、紆余曲折を経た6年ぶりの8thアルバム『The Distortion Field』をリリース。
これまでの実績評価から、著名な音楽プロデューサー リック・ルービンに見出される。1990年、同氏主宰のレーベル「デフ・アメリカン」から、ストーナーメタルの雛形と言える4thアルバム『Trouble』(別名:Trouble 4）を発表。ライブツアーも精力的に行い、存在がワールドワイドに知れ渡る。1992年、続く5thアルバム『Manic Frustration』で音楽性が一つの頂点を迎えるが、前作から更にメタル色が後退したスタイルに賛否両論が起こる。当時はストーナーロック・シーン自体が未成熟であり、商業的成功に結び付かなかった。結果「デフ・アメリカン」から契約を解消され、配給の窓口を失う。1994年に、EP「One for the Road」を自主制作発表した後の翌年、心機一転の6thアルバム『PLASTIC GREEN HEAD』をリリースするが、状況は改善する事なく不発に終わってしまう。1997年にエリック・ワグナー(Vo)が脱退。後任にカイル・トーマス(Vo)を迎えるも、程なくバンドは活動を停止する。
1979年、リック・ワーテル(G)らを中心に、イリノイ州で結成。同州のシカゴなどを拠点に活動を始める。多くのデモを制作して実績を積み、HR/HMバンド「ブラック・サバス」等に影響された、俗に言うドゥームメタル・サウンドのスタイルを固めていく。1984年、新鋭レーベル「メタル・ブレイド」から、『Trouble』(別名:Psalm 9）でアルバムデビュー。そして2ndアルバム『The Skull』(1985年) 3rdアルバム『Run to the Light』(1987年) と、コンスタントにリリースを重ねる。
ビデオジャーナリストの特徴は、ジャーナリスト自身が映像コンテンツの全てをコントロールするため、既存のテレビの弱点とされた、取材を主体としたジャーナリズム本来の価値を映像を使って体現できるところにある。ローゼンブラムや神保、及びコロンビア大学のピーター・ハーフォード教授は、「ペンをカメラに持ち替えたジャーナリスト」の表現を好んで使う。
1992～1993年頃からニューヨークでコロンビア大学ジャーナリズム大学院で講師を務めていたマイケル・ローゼンブラムが、日本でもほぼ同時期にコロンビア大学でローゼンブラムの後輩にあたる神保哲生が、ハンディビデオを使った取材・制作活動を開始し、ビデオジャーナリストの呼称を使い始める。その後ローゼンブラムと神保は他のビデオジャーナリストらとビデオニュース・インターナショナルを組織し、世界のビデオジャーナリストのネットワーク構築に奔走する。神保は日本で日本ビデオニュース（株）を設立し日本国内のビデオジャーナリストの育成ならびにネットワーク化を始める。また、2004年に立命館大学教授に就任し、ビデオジャーナリズムの実習クラスを担当する。その後、早稲田大学ジャーナリズム大学院においても、ビデオジャーナリズム実習を行う。
Eclipseコミュニティでの最近の動きとして、SWT（とJFace）をウェブ向けのウィジェットツールキットとして移植しようとしている。Eclipse RAP  (Rich Ajax Platform) は Qooxdoo AJAX ライブラリと SWT API を組み合わせたものである。他の Java AJAX プロジェクト（Echo2 や GWT）と同様、SWT API を使うことで、デスクトップと同じ形でWeb用のアプリケーション開発が可能となる。
吉川英治の小説『治郎吉格子』を原作に、当時満33歳の伊藤大輔が脚色して監督、唐沢弘光が撮影技師、大河内傳次郎が主演する日活の正月映画として、日活太秦撮影所が製作、日活が配給して1931年（昭和6年）12月31日に公開された。大河内にとっては同年6月封切の『鼠小僧旅枕』（監督伊藤大輔、撮影唐沢弘光）についで2度目の鼠小僧次郎吉役である。2年後には山中貞雄監督で『鼠小僧次郎吉』に主演している。1927年（昭和2年）の『忠次旅日記 御用篇』同様、ヴァンプ的な女・おせん（お仙）役を演じた伏見直江、対照的に清純な娘・お喜乃役を演じた伏見信子は姉妹での出演となった。おせんの兄・仁吉を演じたのちの喜劇俳優・高勢実乗は、1928年（昭和3年）の衣笠貞之助監督の『十字路』 同様、十手を持つことにこだわる陰険な悪役である。1934年（昭和9年）には、同原作を柳川真一が脚色、高田浩吉が主演、大曾根辰夫が監督して『次郎吉格子』のタイトルで松竹下加茂撮影所がトーキーでリメイクし、第二次世界大戦後の1952年（昭和27年）には、伊藤大輔自身が長谷川一夫を主演に、『治郎吉格子』のタイトルで松竹京都撮影所の製作でセルフリメイクしている。本作の上映用プリントは、現在、東京国立近代美術館フィルムセンターが「79分」（5,334フィート、1,625.8メートル）と「22分」（1,495.11フィート、455.7メートル）の2ヴァージョンを所蔵しており、マツダ映画社も「65分」のヴァージョンを所有している。最長版はフィルムセンター所蔵の「79分」版である。伊藤大輔と大河内伝次郎のコンビによる作品では、フィルム断片ではなく一定の尺をもつ唯一の作品である。日本のビデオグラムメーカーのデジタル・ミームが2008年（平成20年）10月8日に原作の『治郎吉格子』と「治」の文字が同一の『御誂治郎吉格子』のタイトルで「61分」の上映尺のDVDを、ディスクプランが2009年（平成21年）5月28日に『御誂次郎吉格子』のタイトルで「56分」の上映尺のDVDを、それぞれリリースしている。