2013年7月31日、パラマウント・アニメーションは新シリーズを構想している事を発表し、その第1作は『モンスタートラック』というタイトルになると明かした。8月にはクリス・ウェッジが監督に起用され、全米公開日が2015年5月29日に設定された。製作作業は主にバンクーバーで行われた。2014年2月19日、ルーカス・ティルとジェーン・レヴィが本作に出演するとの報道があった。3月24日、エイミー・ライアンが本作で主人公の母親を演じると報じられた。26日、ホルト・マッキャラニーの出演が決まった。4月1日、フランク・ホエーリーとダニー・クローヴァーが本作に出演すると報じられた。10日、トーマス・レノンの出演が決まった。14日、バリー・ペッパーが本作に起用されることになったという報道があった。24日、タッカー・アルブリジーが本作に出演することが決まったと報じられた。30日、ロブ・ロウの出演が決まった。2014年4月4日、本作の主要撮影がブリティッシュコロンビア州のカムループスで始まった。5月13日にはチリワックでの撮影が行われた。
ポーターはオランダのMaasbreeで育った。主に両親の影響でビートルズ、ローリング・ストーンズ、トム・ペティ、シン・リジィなどを聞いて育ち、80年代のグラムロックと90年代のグランジの変遷期に主に姉のレコードを盗み聞きして両方の味をしめた。これらすべての曲が英語だったため、幼くして彼は英語を学ぶとともに、歌詞を読むことを通して作詞に興味を持った。彼が覚えている限り常に歌を歌っていたが、自分自身で作詞をしてみるまでは本格的に歌唱することはなかった。そして12歳のときに音楽への興味を共有する親友二人（ボーイ、ワードのアクス兄弟）と主に最初のバンドを始動した。2001年にマーチンはオランダでスターメーカーという芸能人のリアリティショーのはしりであるテレビ番組に出演者として選ばれ、番組を通じて 「K-otic」というポップグループに在籍することになった。契約が最後の公演である2003年1月26日まででなかっかため、マーチンはずっとロックやハードロックを聴いてきた所以、このグループに属するのは肌に合わないので、可能な限り早くグループから抜けると発表した。その間マーチンはずっと元のバンドである「Van Gunn」との繋がりを保ち、更なる経験を積み活躍するためロサンゼルスに進出した。2006年に Van Gunn はレトンレコードと契約し、ロサンゼルスで彼らのデビュー作となるべくアルバムを制作したが、メンバーの好みや方向性の違いから解散に至った。2008年にマーチンは大学で音楽を専攻するためにロッテルダムに引越したが、彼の望む物でなかったようで、マーチン曰く実際の音楽業界で活動を経験した後では教科書に戻るのは何か違うと感じたそうだ。大学在籍中にマーチンは5曲のEPレコードを制作した仲間とともに「7 Days' Wonder」というバンドを結成し、日本とオランダのツアーを行ったが、短期間では商業的な成功を収めることができなかった。またマーチンは彼の関わってきた大きなミックススタイルに焦点を当てたソロ活動もすることを決めたと言われている。2010年9月、マーチンはロサンゼルスに戻り、再びボーイアクスと共に活動するために連絡を取るようになった。現在マーチンはロサンゼルスでボーイ・アクスと2011年前半にリリースされる予定のアルバムのために作曲とレコーディングを行っている。10月半ば彼は Axport（アクスポート）というアクスとポーターを組み合わせた新バンドの名前を公表したが、その名前を選んだ主な理由は偶然彼ら自身が米国への輸出品（エクスポート）だったからだ。
ルカが若い頃どこで修行したのか、また、初期の作品はもとより、後年のほとんどの作品もいつ作られたのか、その正確な日付はわかっていない。確かなのは、フィレンツェで生まれたということくらいである。ルカのことが最初に記録に現れるのは、サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂のために作った『カントリア』（別名『歌う見物人』『聖歌隊席』。1431年 - 1438年）を作ったことで、1432年の時点で、彫刻家のギルドに参加して長かったということだ。『カントリア』は、詩篇第150番の「神を讃えよ」に節を付けて、歌い・踊る子供たちを生き生きと、10枚の板（正面から見える8枚と、上の段の両横に2枚）に分けて描いたものである。続く20年、ルカは大理石像およびブロンズ像の仕事をこなした。サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂鐘楼の大理石の連作レリーフ（1437年）、現在のサンタ・マリア・イン・ペレトラ教会にある大理石と琺瑯細工されたテラコッタのタベルナクル（1443年）、『カントリア』に付属するブロンズの天使像などである。ミケロッツォ・ディ・バルトロメオと共に制作したサンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂聖具室の巨大な扉（完成は1469年）は、描かれている人物も少なければ、構図もシンプルで、ロレンツォ・ギベルティの作った、フィレンツのサン・ジョヴァンニ洗礼堂の扉の、複雑な絵画的効果および秩序だった構成と、まったく対照的である。ルカの最初の彩色され・釉薬（うわぐすり）を塗られたテラコッタがいつ作られたかは不明だが、ルカがその材料をうまく使いこなせたことは、サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂の巨大なレリーフ『キリストの復活』（1445年）、『キリストの昇天』（1446年）を見れば明らかである。鉛ガラスのスリップ（泥漿）をかけて焼いた粘土の、光沢のある表面に、建築学的な彫刻にふさわしい美しい色を絵付けした。大聖堂の広く薄暗い空間に活気を与えるこの作品にしろ、あるいは、フィレンツェのパッツィ家礼拝堂の荒削りな表面を輝かす『十二使徒』の連作にしろ、この材料を使ったルカのレリーフはそれ以前にもそれ以後にも決して為し得なかった完全な出来である。ルカは死ぬまでに数多くの装飾レリーフおよびアルターピースを作ったが、彼の一族を含む助手たちと一緒に仕事をした。1482年2月、ルカはフィレンツェで亡くなった。