1887年、ウィリアム・ランドルフ・ハースト（当時23歳）が『デイリー・エグザミナー』の経営権を父ジョージ・ハーストから引き継ぎ、『サンフランシスコ・エグザミナー』に改称した。ジョージ・ハーストはこの新聞をギャンブルの支払いとして手に入れたといわれている。アンブローズ・ビアス、マーク・トウェイン、そしてサンフランシスコ出身のジャック・ロンドンといった執筆陣に支えられた『サンフランシスコ・エグザミナー』は売り上げを大きく伸ばした。躍進の要因としては、スキャンダルを風刺を書き立てるエグザミナー流のイエロー・ジャーナリズムに加えて、米西戦争や、それに続くフィリピンの植民地化を支持したことにある。大震災によってサンフランシスコが壊滅的な被害を受けた1906年には、ライバル紙『サンフランシスコ・クロニクル』および『サンフランシスコ・コール』と合同での発行を行った。1965年から35年の間、『サンフランシスコ・クロニクル』と共同事業協定に基づいたすみわけを実施。『クロニクル』は朝刊紙、『エグザミナー』は夕刊紙となる。2000年、『エグザミナー』の名称、アーカイブ、配送トラック35台、（2年以上の）補助金6,600万USドルは、ハースト社の『クロニクル』獲得の一環として、テッド・ファングに譲渡された。ハースト社が『サンフランシスコ・エグザミナー』を最後に発行したのは2000年11月21日である。その後すぐ、サイズが大幅に縮小されてタブロイド紙になった。2004年2月19日、コロラド州デンバーを拠点とする資産家フィリップ・アンシャッツが『エグザミナー』とその印刷工場をおよそ2000万USドルで買収したと発表された。
チャーリー・プライドのマネージャーのジャック・D・ジョンソンはノンクレジットであるが、本作品のデモテープを渡された際、プライドのスタイルに合うよう歌詞やコード、さらにはアレンジも変えたという。作詞作曲の名義はグレン・マーティンとデイヴ・カービー。1970年2月にシングルA面曲として発売されると、ビルボードのカントリーチャートで2週連続1位を記録した。カナダのカントリーチャートでも1位を記録した。ナンシー・シナトラが1971年にシングル「Hook And Ladder」のB面曲としてカバーしている。テキサス州サンアントニオ出身のダグ・サームがカバーしていることでも知られる。1973年1月発売のデビュー・ソロ・アルバム『Doug Sahm and Band』の1曲目に収録された。同アルバムにはボブ・ディランが歌やギターやハーモニカで参加しているが、「サン・アントンへ行こう」ではハーモニー・ボーカルを付けている。シングルカットもされた。のちにサームが結成したグループ、テキサス・トルネードーズが1991年に本作品をカバーした。
俗にこの番組内では古株である亀谷・市丸・水上の3人を旧御三家、新参者である井内・小林・高柳の3人を新御三家と呼ぶ（見栄晴が命名した）。2010 - 2011年シーズンは水上が極度の不調だったためお荷物様と呼ばれていた。
第8シーズンでの予想終了間際に、玉城ちはるが本命・対抗馬を発表する魔女のささやきというコーナーが存在した。これは彼女が推した本命馬が人気を背負いながら次々と敗れていくことから作られた。実例としてはヴィクトリアマイルのラインクラフト（1番人気で9着）、オークスのアドマイヤキッス（1番人気で4着）、安田記念のオレハマッテルゼ（1番人気で10着）など。本人からすれば不名誉なコーナーだが、指名された人気馬を消せるという理由から視聴者からは好評であった。また単勝オッズ10倍前後（または5番人気前後）の馬を馬券対象から外すと、その馬が馬券によく絡んだ。例としては桜花賞のキストゥヘヴン（6番人気で1着）、皐月賞のメイショウサムソン（6番人気で1着）などがある。2006年8月19日の放送で玉城が番組を降板したため、このコーナーも終了となった。
発表当時一橋大学法学部4年生であった田中のデビュー作である。売り上げは100万部を超え、田中の著書の中でも最大発行部数となっている。東京に暮らす女子大生兼ファッションモデルの主人公・由利の生活を中心に、1980年当時の流行や風俗を独自の視点と文体で描いた。東京で生まれ育った比較的裕福な若者しか理解できないブランドやレストラン、学校や地名などの固有名詞がちりばめられており、それぞれに田中の視点を基にした丁寧な442個もの註・分析が入っており、註の多さとその分析が話題になった。作品の最後には人口問題審議会の「出生力動向に関する特別委員会報告」と「昭和54年度厚生行政年次報告書（昭和55年度版厚生白書）」から抜粋の、少子高齢化を示唆するデータも記されていた。注釈に関しては田中は新潮文庫版のあとがきにてあくまで理解を手助けするために付けたものであると語っている。注釈は第2作『ブリリアントな午後』を含め、田中の後の小説（後述の続編を除く）には引き継がれず、本作（およびその続編）のみのものとなっている。ただし初期の作品集『ぼくたちの時代』には注釈が付された随筆や手記も収められている。当時は「ブランド小説」と呼ばれ、本作にちなんで女子大生は一時期「クリスタル族」とも呼ばれた。その独特の文体から当時のいわゆる文壇関係者の間では賛否両論が渦巻いた。江藤淳が激賞し、その後のバブル景気におけるブランドブームを先取りした小説として評されることが多い一方で、田中は後の著書において「頭の空っぽな女子大生がブランド物をたくさんぶら下げて歩いている小説」「みずみずしい心が描けていない」との評価が下されることが多かったとたびたび記している。また『新・文芸時評 読まずに語る』にて「注釈ばかり取り上げられ、小説のラストと最後に記された出生率のデータを結び付けて論じた評論家は皆無だった」と述べている。田中は後述の続編刊行時のインタビューで、このデータ（高齢化率も含む）を掲載した意図について「出生率が低下し、高齢化が進行するデータを見て、大学生の僕は思ったんです。日本は、右肩上がりという言葉で捉えられる社会ではなくなるかもしれない、と」とコメントした。