テオポンポス（希: Θεόπομπος、英: Theopompus、在位：紀元前720年-紀元前675年）は、エウリュポン朝のスパルタ王である。テオポンポスは先王ニカンドロスの子である。彼の治世においてスパルタは第一次メッセニア戦争でメッセニアと戦った。一回目の会戦でも二回目の会戦でも両軍は引き分けた。後者では右翼を率いていたテオポンポスはメッセニアの王エウパエスによって敗走させられたものの、左翼のポリュドロスが優勢に戦ったため、敗北を回避できた。また、スパルタはテオポンポスの治世においてテュレア地方をめぐり、アルゴスとも争った。パウサニアスによれば、テオポンポスの子アルキダモスが父より先に死んだため、テオポンポスの後は彼の孫ゼウクシデモスかひ孫のアナクシダモスが継いだ。プルタルコスによれば、テオポンポスの治世にスパルタには監督官の制度が導入され、テオポンポスはレトラに民会への長老会と王の拒否権を加えた。
この新しい車両コンセプトのデザインに関しては、肯定的な評価が主となった。例えば、BMW M GmbHにおけるスポーツカーの元開発者であるクラウス・シュミット（Klaus Schmidt）は、このデザインをユニークであると述べている。
Mark Zeroは、フロントアクスルに搭載された150 kWの非同期電動モーターとリアアクスルに搭載された2つの独立したそれぞれ150 kWの同期電動モータの計3基の電気モーターを装備し、総出力は600 hpとなる。その革新的なバッテリーは、380 kWの高速充電ターミナル（2019年には未展開）においてわずか4分40秒で80%まで充電可能となっており、これは500 kmの走行距離に相当する。
この車は現代的なスタイルの2シータークーペである。最初のモデルは、2022年に電動モーターとリアアクスルまでのびる中央のトンネルに配置されるバッテリーを備えた1,800 kgの車両として供給される予定である。Mark Zeroは、そのモジュラープラットフォームによって、内燃機関、ハイブリッド、燃料電池のパワートレインに対応可能であり、第2フェーズにおけるSUVや「Piëch セダン」にも使用される予定である。
フォルクスワーゲングループの元CEOでフェルディナンド・ポルシェの孫にあたるフェルディナンド・ピエヒの息子アントン・ピエヒが、インダストリアルデザイナーのレア・スターク・ラジシックとともにスイスの電気自動車メーカーPiëch Automotiveを設立した。Piëch Automotiveは、その最初のモデルとなるGT Mark Zero（またはMk0）を2019年ジュネーヴ・モーターショーで発表した。Piëch Automotiveのエンジニアリングにおける特徴は、そのモジュラーコンセプトにある。これにより、車両の構造とボディをそのままに保ちつつ、交換可能なパワートレインの開発と技術進歩に合わせてソフトウェアとハードウェアコンポーネントを最新の状態に保つことができる。車両コンセプトはすべて、外部パートナーとの協力によるリーン生産方式を念頭において設計されており、社内の生産における垂直型統合は不要となっている。
A面B面の両曲とも先行リリースされたアルバム『小柳ルミ子 －あたらしい友達－』からのシングル・カットであり、小柳にとって初のシングル・カット・リリースとなる。ただしA面の「ひとり囃子－"祇園祭より"－」はアルバム・ヴァージョンとではアレンジが異なる。B面「赤い燈台」は、作曲者の吉田拓郎がアルバム『ぷらいべえと』（1977年）でセルフ・カヴァーしている。
パウンドはイマジストの作品、特にオールディントンとH.D.の作品を奨励することに決め、『イマジスト達(Des Imagistes)』というタイトルで選集を出版することに決めた。この選集は、初めは　アルフレッド・クレイムボルグ（Alfred Kreymborg）の同人雑誌 『グリーブ(The Glebe)』に発表されたのち、1914年にニューヨークのアルフレッド・ボニとチャールズ・ボニ、そしてロンドンのポエトリー・ブックショップのハロルド・モンローによって、出版された。この選集は、現代英語詩集の内で最も重要で、影響力を持ったものの一つとなった。 収録された37本の詩集のうち、10本をアルディントンが、7本をH.D.が、6本をパウンドが書き、さらに、F.S.フリント、スキップウィス・キャネル、 エイミー・ローウェル、 ウィリアム・カーロス・ウィリアムズ、ジェイムズ・ジョイス、 フォード・マドックス・フォード、アレン・アップワード、ジョン・クルノスといった作家たちの作品も収録されました。また、1963年に出版されたウィリアム・プラットの重要な選集『イマジスト・ポエム：現代詩の縮図(The Imagist Poem Modern Poetry in miniature)』のなかには、マックス・マイケルソンの作品も収録された。パウンドが編集上（作家の）選択のために重視したのは、グループへの参加状況などよりも、それらの作家たちがどの程度イマジストの指針を支持したと彼が考えたか、ということだった。実際、W.C.ウィリアムズは、米国を拠点としており、エッフェル塔グループの議論へは一切参加していなかったが、彼とパウンドは、似たような路線で詩の刷新という問題について、長い間文通をおこなっていた。フォードが参加した理由の一つには、自らよりも若い詩人がラファエル前派に影響されたスタイルから、より現代的な文体へと変遷をなしたという意味で、パウンドへ強い影響を与えたことがある。W.B.イェイツによってパウンドに送付されたJ.ジョイスの詩、『軍隊の音が（I Hear an Army）』が収録された,ことは、モダニズム文学史上で、より重要性を帯びていた。なぜなら、この後に続いた二人の文通が、パウンドの指示によって、文芸誌『エゴイスト（The Egoist）』でのジョイスの連載『若き芸術家の肖像』にまでつながったからである。 ジョイスの詩は、自由韻律ではなく、四行連を用いたものであったが、彼の作品は、グイード・カヴァルカンティやトルバドゥールといった詩人たちの作品のような、音楽と共に歌われることを意図して書かれた詩への、パウンドの強い興味を反映したものであった。結果としては、この本（イマジストたち）は、その詩人たちが何をなそうとしているのかを説明するための序論やコメンタリーを全く置かなかったことも一因となって、ほぼ人気も出ず、あまり大きな成功も呼べず、大量のコピーが出版社へと帰ってきてしまったのだった。