『バイオハザード〜マルハワデザイア〜』 (BIOHAZARD marhawa desire) は、芹沢直樹による日本の漫画作品。カプコンから発売されているホラーアクションゲーム『バイオハザードシリーズ』を原作としている。秋田書店『週刊少年チャンピオン』2012年13号から2013年33号まで連載。最終話の掲載号にて、後日談『マルハワデザイア〜スペシャルエピローグ〜』の掲載予定が告知され、2013年43号に掲載された。
イングランド、ノーサンプトンのリンカン伯爵の家令（執事・のちのトマス・ダドリー）の娘として生まれる。16歳でサイモン・ブラッドストリートと結婚し、1610年にピューリタンであった一族とともに迫害を逃れるため、ジョン・ウィンスロップに率いられてマサチューセッツ湾植民地に移住した。詩集『アメリカに生まれた10番目の詩神』は、新大陸における厳しい生活の中で母、妻、主婦としての家族への献身と愛と喪失という普遍的テーマと信仰が歌われており、初期ピューリタンの女性像を伝える貴重な作品となっている。8人の子どもを育てながら詩を書いたが、『アメリカに生まれた10番目の詩神』はアンに無断で1650年にロンドンで出版されたものである。アメリカのみならず英文学史上でも最初の女性による詩集とされるが、とくに1678年、アンの死後に発表された新版では神権政治のニューイングランドにおけるピューリタンの女性の、神と信仰に対する大らかさと懐疑、動揺などが赤裸々に歌われている。異端の女性聖職者、アン・ハッチンソンと親交があり、アンの父や夫は追放しようとしたが、友人であり続けた。
アン・ブラッドストリート（Anne Dudley Bradstreet、1612年ごろ - 1672年9月16日）は、アメリカの女性詩人。著書が出版された最初のアメリカ人作家、および著書が出版された最初のアメリカ人の詩人である。父はマサチューセッツ湾植民地の総督を務めたトマス・ダドリー、夫もマサチューセッツ湾植民地の最後の総督、サイモン・ブラッドストリート。異端審問を受けた女性聖職者、アン・ハッチンソンの友人であったことでも知られる。
江戸下谷長者町の薬種商長崎屋の子。諱は美成、字は久卿、通称新兵衛、久作。号は好問堂、北峰。家業を継いだが学問に没頭し破産。国学者・小山田与清に師事。文政3年（1820年）から随筆『海録』に着手。文政7年（1824年）、曲亭馬琴らの耽奇会、翌年から同じく兎園会に参加し中心人物となる。柳亭種彦、屋代弘賢、中村仏庵ら考証収集家と交わり流行の江戸風俗考証をおこなう。晩年は営利目的のいわば企画もの編著が増えた。
山崎 美成（やまざき よししげ、寛政8年（1796年） - 安政3年7月20日（1856年8月20日））は、江戸時代の随筆家、雑学者。
豪農をそそのかし、甘い汁を吸おうとたくらむ鬼面党と、鷹の羽とその仲間の戦いを描いた作品。1924年および1954年の映画『快傑鷹』をテレビドラマ化したものである。
完全2部グラフ  は2部グラフであり、任意の2つの頂点  と  について  内の辺  が存在する。完全2部グラフのパーティションの大きさが  と  であるとき、これを  と表記する。
島式ホーム1面2線を有する高架駅である。ホームは嵩上げされていない。鹿島神宮駅管理の無人駅で、乗車駅証明書発行機が設置されている。高架下には待合室・公衆トイレが設置されている。
元々は捕鯨を中心としたひっそりとした漁村であったが、1880年代の終わりに本郷芋島付近で漁夫によって炭塊（石炭）が発見されたことをきっかけに、炭鉱産業の村へと様変わりしていった。石炭が「黒いダイヤ」と呼ばれた採掘の最盛期には、人口は2万5000人余りまで増加し、映画館から病院、商店街が広がる町は活況を呈した。なお最盛期には年間100万トンを出炭していた。2003年、炭鉱労働者のアパートの廃墟群が映画『バトル・ロワイアルII 鎮魂歌』の撮影で使われたことなどをきっかけとして、島の懐古的雰囲気が静かなブームとなる。2004年、炭鉱記念公園に井上光晴の文学碑が建立される。
『レオナルドの目』（en:Leonardo's Eye レオナルド・ダ・ヴィンチ 1485年）が斜面投影の確認される最も古い例である。またハンス・ホルバインはよくこの手のアナモルフォーシスを使用したことで知られている。彼の絵の中で『大使たち』（1533年）はその例として最も有名である。絵の下部にゆがんだ物体が描かれており、この物体は左斜め下から見ると人の頭蓋骨に見えるようになっている。17世紀のバロック時代には建築と組み合わせる形でトロンプルイユの壁画などにも用いられた。イタリアのローマ・イニャツィオ聖堂にある天井画はアンドレア・ポッツォにより天井を利用したアナモルフォーシスとして描かれている。また、ポッツォは天井がドームに見えるようにと依頼を受けており、人物部分をアナモルフォーシスで描き、背景部分でトロンプルイユの技法を用いて柱を描いている。この天井画をある一定の地点から見ると、錯覚により天井に奥行き感が与えられ、実際以上の高さを持っているように見える。18世紀から19世紀にはアナモルフォーシスの絵が美術よりも子供向けの遊びとして利用されるようになる。20世紀には何人かの芸術家により新たなるアナモルフォーシスの技法が探求された。マルセル・デュシャンはアナモルフォーシスへ強い関心を抱くようになり、いくつかの作品にこの技法が用いられている（『階段を降りる裸体No.2』、『花嫁』、『大ガラス』など）。また、サルバドール・ダリもこの技法を用いていくつかの作品を描いた。ヤン・ディベッツは、角度を変えてみたとき正常な形となるアナモルフォーシス形式に関する研究を行った。