埼玉県児玉郡金屋村（のち児玉郡児玉町、現:本庄市）で生まれる。1913年、群馬県立富岡中学校を卒業し、農業を継いだ。1920年、金屋村助役に就任し、農業恐慌への対策に取り組む。その後、金屋村信用販売購買組合長、同村産業組合長、同村農業会長、埼玉県信販購利用組合連合会専務理事、同農業会専務理事、同農業共済組合連合会長、同信用農業協同組合連合会長、同養蚕農業協同組合連合会長、全国乾繭組合連合会副会長、全国養蚕農業協同組合連合会長、農林中央金庫評議員などを務めた。1946年4月、第22回衆議院議員総選挙で埼玉県選挙区から日本進歩党所属で出馬して当選。第23回総選挙（埼玉県第三区）でも当選し、衆議院議員を連続二期務めた。1949年、金屋村長に選出された。1953年4月、第3回参議院議員通常選挙に全国区から自由党所属で出馬して当選したが、栃木県佐野市の投票所で候補者平林剛の所属政党名の誤記があったことにより、1954年9月24日、最高裁判所の上告審判決により佐野市での選挙が無効となり、関根を含めた6名が失格した。そのため、1954年10月17日、佐野市で再選挙が行われ、改めて当選が確定し、参議院議員を一期務めた。この間、民主党総務委員、同政調会農林部会長、同埼玉県支部長、自由民主党総務、参議院農林水産委員長などを務めた。
関根 久蔵（久藏、せきね きゅうぞう、1894年（明治27年）12月20日 - 1969年（昭和44年）3月29日）は、日本の農業経営者、政治家。衆議院議員、参議院議員、埼玉県児玉郡金屋村長。
四ノ宮浩監督がフィリピン・マニラ近郊の巨大ゴミ捨て場で暮らす人々にカメラを向けたドキュメンタリー映画。同監督の作品である『忘れられた子供たち スカベンジャー』で取材した子供たちのその後を追う内容となっている。「若い人にぜひ観て欲しい」という四ノ宮監督の意向により、高校生以下は無料で鑑賞可能である。
マスターピースのPCゲーム『トラフィックコンフュージョン』を元に、アートディンクが移植開発した交通渋滞解消ゲームである。 プレイヤーは交通管制官となり信号機や制限速度、標識、駐車場の管理などを行い交通渋滞を解消し、交通管制大臣を目指す。マップをクリアするごとにポイントをもらい、そのポイントに応じて昇進していく。僅かながら深夜枠でテレビCMが放送された。尚、ゲーム中に声でサポートしてくれるアシスタント役は声優の夏樹リオが演じている。ゲーム内容の詳細はwindows版、『トラフィック・コンフュージョンII』の項目も参照。
周宝安（周寶安、しゅう ほうあん、538年 - 566年）は、南朝陳の軍人。字は安民。本貫は義興郡陽羨県。
ボリアスコに生まれた。夫はアンブロウズ・ネグロンである。1933年に、王立航空連盟（Reale Unione Nazionale Aeronautica）の発行する航空免許を取得した最初の女性パイロットとなった。1934年5月5日、最初の飛行記録として水上機での5544mの高度記録を樹立した。イタリア空軍の実力者イタロ・バルボの支援を受けて、フランスのマリーズ・イルズの持っていた11,289 mの女性の高度飛行記録の更新を目指した。グイドーニア・モンテチェーリオで訓練を受け、1935年6月20日、1110馬力のペガサス・エンジンを搭載したカプロニ Ca.113で、初歩的な酸素タンクと、防寒服だけでモンテチェーリオの基地から離陸した。医療スタッフの11,000m以上の飛行は困難であるという予想にもかかわらず強い意志で12,043 mの高度に達し、イルズの記録はを750mほど上回った。（この記録はイルズによって翌年6月、再び更新される。）戦後も、飛行家としての活動を続け、1954年にPiaggio P.136で水陸両用機の距離記録などを樹立した。ジェノヴァ飛行クラブ（Aero Club di Genova）の会長を務めた。
カリーナ・ネグロン（Carina Massone Negrone、1911年6月20日 - 1991年3月19日）は、イタリアの女性パイロットである。1935年に女性の高度飛行記録を樹立した。
伴奏は管弦楽や弦楽合奏によることが多いが、それよりも小規模のこともある。ヴァイオリン協奏曲などに比べるとマイナーなイメージがあるジャンルだが、優れた作品も多い。初期のものでは、ゲオルク・フィリップ・テレマンのト長調 TWV 51:G9や、カール・シュターミッツのものが知られている。極度に高度な演奏技巧が要されるようになったのは後年のことであり、この時代に作曲されたモーツァルトのヴァイオリンとヴィオラのための協奏交響曲などは演奏において超絶技巧を要求しない。ヴィオラ協奏曲は、ピアノ協奏曲やヴァイオリン協奏曲に比べるとマイナーである。ヴィオラは管弦楽の中でそれほど音が目だつ楽器ではない。アルフレート・アインシュタインらは、協奏曲はソリストの超絶技巧を披露することがその第一義ではなく、独奏楽器と管弦楽との間の葛藤や解決が重要であると考えており、その意味においてヴィオラはピアノやヴァイオリンと比べて、管弦楽と対等に渡り合うには音の浸透力が貧弱にすぎ、協奏曲の独奏楽器には適していないとしている。そしてヴィオラ奏者の中には、もともとヴァイオリン奏者を目指していたが後にヴィオラに転向した（あるいはさせられた）という者が多く、つい最近になるまでソリストに適した人材が相対的に少なかった、ということも注目すべきである。ベートーヴェンやバッハはヴィオラをよく弾いたが、独奏協奏曲は残していない（後者にはヴィオラを用いた協奏曲として『ブランデンブルク協奏曲第6番』があるが、これは独奏協奏曲ではない）。しかし20世紀以降は状況が変わり、ライオネル・ターティスを先駆者として優れた演奏家が登場し、他の楽器のための作品がヴィオラ用に編曲される（たとえばエドワード・エルガーのチェロ協奏曲など）だけでなく、ウィリアム・ウォルトンの協奏曲やパウル・ヒンデミットの協奏作品（自身も優れた奏者であった）を皮切りに、ヴィオラのための協奏曲あるいはその他の作品が数多く作曲されている。