1979年3月、学習研究社（現・学研ホールディングス）より創刊。ただし創刊当初は隔月刊で『ビックリハウス』のような読者投稿が中心であり、女性アイドルを取り上げる内容ではなかった。翌年、松田聖子などを表紙に起用し特集を組むようになってから売上が伸び、その後に続く女性アイドル中心の内容構成の基礎が出来上がった、とされる。1981年より月刊化。一時期は『パンツの穴』など多少の性的要素を含む記事や企画ページが存在したが、創刊以来一貫して成年向け雑誌ではない。しかし書店では表紙などで誤解され、エロ本の棚に置かれることが少なくなかった。そのため、アイドルファンの十代の男子が買い辛いケースが多かった。1985年、おニャン子クラブの登場の際、当時のライバル誌でもあった『DUNK』（集英社）が同グループを全面的に取り上げていた。対して『BOMB!』は、同時期にアイドル活動を行っていた菊池桃子などを主に取り上げていた。なお菊池は当時、『BOMB!』の姉妹誌である『Momoco』のイメージガールでもあった。ただし1986年には『BOMB!』も、おニャン子クラブ及びそのメンバーを巻頭モデルとして起用する事が何度か有った。1990年代から毎年2月号にはミニ名鑑が別冊付録になっていた。当初は「オール女性アイドルスター名鑑」などと毎年名称が変わったが最終的には「オール女性スター名鑑」で落ち着く。収録対象年齢はそのときの状況に応じて25歳以下、30歳以下などとこちらも毎年変化した。アイドル・タレントだけでなくガールズバンドやアナウンサーも収録されていたが、2008年2月号を最後に発行されていない。1990年代後半からBOMB編集部として写真集制作・出版も行われる事が多くなっている。さらに判型が『BOMB』よりも大きく（おおよそA4サイズ）内容も特化された『DELUXE BOMB』（通称「デラボム」）シリーズとして、『デラボム INDEX』（年1回発行）や『まるごと○○』（○○には特集される女性アイドルの名前が入る）などが、同時期に出版されるようになった。また、ダイヤルQ2によるアイドル活動情報を提供していた。なおDVDの普及に伴い、「DVD BOMB」や「d-BOMB」シリーズのDVD制作・販売も行われている。近年ではインターネットの普及に伴い、「インターネットBOMB」「BOMB.tv」などを立ち上げ、有料画像配信なども行っている。2009年10月に実施された学研グループの組織再編に伴い発行元が学研パブリッシングとなった後、2015年には学研パブリッシングが学研マーケティング他と合併し学研プラスが発行元となっている。
アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は444.54平方マイル (1,151.4 km²)であり、このうち陸地424.12平方マイル (1,098.5 km²)、水域は20.41平方マイル (52.9 km²)で水域率は4.59%である。州内の自然の最高地点である標高806フィート (246 m) のウッドール山が郡内にある。
ティショミンゴ郡は1836年2月9日に、チカソー族インディアンからアメリカ合衆国に譲渡された土地に組織化された。1870年、郡域からアルコーン郡とプレンティス郡が分離された。2000年のコーエン兄弟の映画『オー・ブラザー!』ではティショミンゴ郡が言及されている。ミシシッピ州では唯一自然の石灰岩層がある郡である。
1964年、ザッパはレイ・コリンズがリーダーを務め、既にジミー・カール・ブラックが在籍していたバンド、ザ・ソウル・ジャイアンツに加入する。このバンドが後述するマザーズの前身となった。1965年、MGMレコードと契約したバンドはザ・マザーズ・オブ・インヴェンションと名前を変え、翌1966年にデビューアルバム『フリーク・アウト!』をリリースする。当時としては異例の2枚組にして初のコンセプト・アルバムであった。マザーズの音楽性はいわゆるルーツ・ミュージック（ブルースやR&B、ジャズ、ドゥー・ワップなど）に現代音楽の要素を加えた今日で言うミクスチャー・ミュージックの先駆的なものといえる。ソウル・ジャイアンツ時代からのトラディショナルな素地を持ったメンバーに、アート・トリップやバンク・ガードナーのようなオーケストラ出身者やドン・プレストンのようなセッションマン、イアン・アンダーウッドのようなジャズやクラシックの素養豊かなインテリと、様々なバックグラウンドのミュージシャンを集めたバンドは、ザッパのワンマンバンドというよりはメンバーそれぞれの特色を生かした音楽性を志向していた。他方『ランピー・グレイヴィ』ではオーケストラと共演し（『フリーク・アウト』でも指揮を行っていた）、『アンクル・ミート』（1969年）では純室内楽的なアプローチを多用、更にはこの時点でスタジオ録音とライヴ録音をテープ編集でミックスする手法を多用するなど、技法の斬新さも特筆すべきものがある。一方では自身のルーツであるドゥー・ワップをベースとしたルーツ・ミュージックの作品を変名で発表しており（ただしコード進行などアレンジにおいて従来のドゥー・ワップとの差別化が図られている）、コンサートのレパートリーに「ルーイ・ルーイ」などのトラディショナルなナンバーを加えていたなど、自身の音楽性の二本槍はきっちりと守られている。同時期のソロ作品においてはバンド形態と別種の方向性を打ち出し、具体音楽とジャズ・ロックにポピュラー音楽的解釈をいち早く導入した。アメリカではヒット・アルバムがなかなか出なかったが、『ホット・ラッツ』はイギリスのヒットチャートで永らく上位を占め、1969年にはメロディ・メイカー誌の「Album Of The Year」においてベスト・アルバム賞に輝いている。初期マザーズは1969年まで活動を継続し、7枚のアルバムを発表した。さらにザッパはこれと並行して『ランピー・グレイヴィ』（1968年）『ホット・ラッツ』（1969年）の2作のソロを発表するなど、この頃から既にザッパの多作振りは群を抜いていた。自らの音楽活動に従事するかたわら、ザッパはプロデュース業にも力を注いだ。高校からの友人であるキャプテン・ビーフハート（ドン・ヴァン・ヴリート）のアルバム『トラウト・マスク・レプリカ』（1969年）は、ザッパのプロデュース作の中でも代表作に数えられている。当初ザッパはMGMレーベルに所属していたが、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドと同様、充分なプロモーションを受けられず不遇だった。やがて彼は「ストレイト」「ディスクリート」などのインディーズ・レーベルを設立する。これらのレーベルからアルバムを発表したロック・ミュージシャンには、キャプテン・ビーフハート、アリス・クーパー、ティム・バックリィ、ザ・GTOズ、テッド・ニュージェント＆アンボイ・デュークス（彼等のみディスクリート）などがいた。ザッパは後に、バーキング・パンプキンやビザールなどのインディーズ・レーベルを立ち上げている。