ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの) では、藤子・F・不二雄の漫画『ドラえもん』、『大長編ドラえもん』(VOL.1〜17)、藤子・F・不二雄のその他の著作に登場するひみつ道具のうち、読みが「しあ」で始まるものから「しの」で始まるものまでを列挙する。
彼はギリシア軍を裏切ったように装いトローイアの捕虜となった。そして、ギリシア人がトローイアに巨大な木馬を置いて去っていったのは、ギリシアへの帰還の旅が上手くいくように神に捧げたものであると説明した。そして何故これほど巨大なのかというと、トローイア市内にこの木馬が運び込まれると、この先トローイアをアカイア勢が攻撃することがあっても、トローイアは決して陥落しなくなるからであると言った。トローイア人はこれを聞き納得し、市内に運ぶのに妨げになった城門を破壊し、木馬を町の中心部まで運んだ。この時カッサンドラとラーオコオーンがそれについて反対したが、前者は予言を人々が信じない運命にあったため無視され、後者は神の放った海の蛇の怪物に息子を食われた。巨大な木馬の中にはギリシア軍の兵士たちが潜み、夜になると馬から出て城壁の扉をあけ、退却したように見せかけていた他のアカイア勢を引き入れたので、トローイアの運命は決定した。
トローイア勢がギリシア軍の野営を攻撃しようとした時、野営から煙が立っているのが見えたので、注意深くそれに近づいた。そこにギリシア軍の姿は無く、巨大な木馬とその脇に立つシノーンだけが残っていた。野営はすべて放棄され、彼が一人で煙を起こしトローイア勢を呼び寄せていたのが分かったので、トローイア軍は彼を取り囲んで問いただした。しかし彼は答えなかったので、拷問にかけた。最終的に彼は、ギリシア人は撤退し、木馬はアテーナーに捧げたものであることを話した。彼の話によると、オデュッセウスはシノーンを生贄にしようとしたが、シノーンは沼地に逃げた。彼を見つけるのを諦め、軍は撤退したので、シノーンは木馬のところに戻ったという。トローイア人はこの話を信じたが、ラーオコオーンだけはこれを疑った。トローイア人はシノーンを気の毒に思い神の怒りも恐れたので、木馬をトローイアに運んだ。
シノーン（古希: Σίνων, Sinōn）はギリシア神話の人物で、アエシモスの息子。アエシモスはアウトリュコスの息子なので、系譜上はオデュッセウスやイアーソーンの従兄弟となる。しかし、オデュッセウスと同じく、シーシュポスの息子であるとも言われる。彼はアカイア勢としてトロイア戦争に参加し、トロイアの木馬作戦で身体を張って活躍した。
BPS版テトリスではプレイフィールド(プレイ中の画面)が固定されて変化しないが、これはロバート・ラザフォードが「プレイフィールド画面が変わるのは意味が無い」と発言し、その意見が取り入れられた結果である。
ロバート・ラザフォード(Robert Rutherford)はアメリカ合衆国出身のゲームクリエイター。元BPSのプログラマ。ファミリーコンピュータ版のザ・ブラックオニキスであるスーパー・ブラックオニキスとファミリーコンピュータ版テトリスとパソコン版テトリスの全機種共通部分(C言語で記述された)のプログラムを作成した。
マズダク教（マズダクきょう）とは、5世紀末から6世紀にかけてサーサーン朝ペルシャ（現在のイラン）に起こった宗教である。当時の主流であったゾロアスター教を批判しつつ禁欲や平等を説いたが、サーサーン朝によって宗教弾圧に遭った。
厚狭駅 - 湯ノ峠駅間にある2線を有する、単線行き違い型信号場。一見一線スルー構造のように見えるが、全列車とも進行方向左側の線路を使用するため、厚狭駅方面の列車は分岐器通過のため前後で減速する。
ペンドレル捜査官が殺害されたバーのバーテンダーを演じたヴァル・ステホフは、長らく『X-ファイル』の撮影助監督を務めていた人物である。ステホフがキム・マナーズに「自分は演技もできる」と豪語したことがきっかけで、このキャスティングに至った。マックスのトレイラーの中でかかっていた曲はソウル・コフィングの「Unmarked Helicopters」である。同曲は『X-ファイル』のサウンドトラックである「Songs in the Key of X: Music from and Inspired by the X-Files」にも収録されている。冒頭の水中でのシーンはスタジオの近くにある貯水タンクを使って撮影されたものである。人間が泳ぎ回れるだけの広さがなかったため（実際、ドゥカヴニーらがいたのは幅3メートル強の空間であった）、撮影には広角レンズが使用された。続くシーン（モルダーが陸に上がるシーン）の撮影中、雨が降り続けた上に、酷く寒い状況にあった。マナーズは「俳優陣はいつもよりも疲弊していました。あのシーンで、ドゥカヴニーは辛そうに走っていましたが、「ツングースカ Part.1」では馬から逃げるシーンを演じきった人なのです。かなり体力を消耗したのでしょう。」と回想している。UFOの下部から発せられる光は、複数の角度から撮影した映像を一つの映像に合成することで表現された。その光源に使われたスポットライトはカナダ沿岸警備隊から借用したものである。また、質感を出すためにエアロゾルが使用された。モルダーが搭乗する飛行機がUFOに遭遇するシーンの撮影には数日を要した。コックピットでのシーンはフライトシミュレーターで撮影された。機内のシーンはセットで撮影された。ニューヨークの空港でのシーンはバンクーバー国際空港で撮影された。モルダーがギャレットに向かって言い放った言葉を思いついたのは、製作総指揮を務めたジョン・シバンであった。『第三の男』に触発されたシバンは、当該作品へのオマージュとして、モルダーのモノローグを執筆した。機内のシーンの撮影には80人のエキストラが動員された。マナーズは彼/彼女らを「私の生涯の中で最高のエキストラたちでした」と評している。エキストラの中には4歳児の子供がいたが、機内が揺れるシーンの撮影に当たって、彼らの座っていた場所には人形が代わりに置かれた。これは安全性を考慮してのことである。カーターは幼児をエキストラとして起用したことは本エピソードにとってプラスになったと述べている。