熊田曜子の いい旅 ふた旅 ぎふの旅（くまだようこの いいたび ふたたび ぎふのたび）は、旧岐阜エフエム放送（Radio80）をキーステーションにした、FM AICHI、FMとやま、HELLO FIVEの4局ネットの番組である。岐阜県が行う「飛騨・美濃じまんプロジェクト」の一環で、全国のJRグループとタイアップした観光キャンペーン「『いい旅 ふた旅 ぎふの旅』ひだ・みのじまんキャンペーン」の 特別企画番組。なおこの番組が岐阜エフエム放送(Radio80)の初のネット放送番組である。
2017年春に大阪から東京に活動拠点を移し、8月から「和牛がチャンピオンになるための全国ツアー!!」を敢行。約2ヶ月で全国9箇所11公演で計68本の漫才を披露した。11月、和牛初となる単独DVDが発売された。M-1グランプリ2017では決勝までストレートで勝ち進むも、去年に続いて準優勝だった。2018年、様々なメディアでブレイクしそうなお笑い芸人ランキングで1位に選ばれテレビの露出も増加した中、4月に和牛にとっては初であり、水田の念願だった地元愛媛での冠番組『和牛のA4ランクを召し上がれ！』がスタートした。4月、第53回上方漫才大賞奨励賞を受賞。5月、全国ツアー『ホールでみんなで騒ごやないか!近隣の人達に迷惑かけんとこな!』を1000人近いキャパシティを持つホールを中心に北海道、宮城、東京、大阪、広島、福岡と6箇所で行った。12月、M-1グランプリ2018は決勝までストレートで勝ち進むが、霜降り明星と1票差でまたしても準優勝、3年連続での準優勝となった。2019年、4月には初の全国レギュラーでMCを務める番組「断ちごはん～和牛もいただきます～」がスタートし、全国放送の番組に呼ばれるようになる。その傍ら、企業プロモーションの仕事を多数請負い、企業プロモーションキラーとなる。イベントやWEBCMだけではなく、6月には株式会社ココナラのテレビCM、7月には小林製薬の消臭元のテレビCMに抜擢。単独ライブツアー『和牛の全国ツアー2019「いま、会いにゆきます　～そして漫才します～」』を愛知、福岡、広島、愛媛、宮城、大阪、北海道、東京の8箇所で開催することが決定。特に愛媛県の会場『IYO夢みらい館(伊予市文化交流センター)』は本単独ライブが、こけら落とし公演となる。「日経エンタテインメント！」（日経BP社）2019年8月号で「好きな芸人 嫌いな芸人 2019」と題した芸人ランキングのリサーチ結果が発表され和牛は6位となった。
2013年4月に「おはよう朝日です」のレギュラースタート。賞レースでは、THE MANZAIワイルドカード決定戦進出を果たし、年末のオールザッツ漫才で優勝し、12月には第4代「煌〜kirameki〜Member」（キラメン7）に選ばれている。2014年、上方漫才コンテストで賞レース初の優勝。その後、THE MANZAI2014決勝進出、M-1グランプリ2015決勝進出を決めている。2016年8月、コンビ結成10年目の節目に単独ライブを大阪・東京で開催。M-1グランプリ2016は準決勝敗退したが決勝当日に行われた敗者復活枠から決勝進出し、準優勝に終わる。この日以降人気が急上昇し、2017年に入り和牛が出る日のチケットは即完売となるなど、よしもとでライブのチケットが一番早く売り切れる若手芸人と言われるようになる。
童謡運動時代（1918～1928頃）の童謡は『赤い鳥』『金の星』などの童謡童話雑誌を中心に発表されていた。また、戦後に童謡の創作・発表の中心的な場となったのはラジオやテレビの放送であった。一方、昭和初期からレコードの普及に従って、レコード会社は作詞家・作曲家・少女歌手などと専属契約を結んで新作童謡を発表し始め、1930年ごろから終戦前後までの童謡は、主にレコードにより発表された。通常はそれを「レコード童謡」と呼んでいる。レコード童謡は、理念に支えられていた童謡運動時代の童謡や、公共性という建前を持つ放送に支えられた戦後の童謡と比較すると、作者の誠意や理念にかかわらず本質的に「商品」としての性質が非常に強い、という特徴がある。芸術性や児童文化的な高度性を追求していた大正期の童謡運動と比較すると、広く売れることを第一義とするレコード童謡には、珍妙なオノマトペや過度な感傷主義に頼った低俗的な作品が多く出現した。そのため、児童文化の世界における「レコード童謡」という言葉には、この時代にレコードで発表された童謡、という意味だけでなく「レコード会社主導で大量生産され、子供におもねた、芸術的価値の低い大衆的童謡」という含みがある。このような大衆的童謡に対する芸術派の作家たちのプライドが、「レコード童謡」と言う言葉に対する侮蔑的なニュアンスに含まれているといえる。作曲家の服部公一は、レコード童謡の大流行により、志の低い、商業主義的な、「小市民性と通俗性に満ちた」童謡が出回って、大正期の『赤い鳥』童謡時代から続いてきた清々しい理想は崩れていった、と評し、『お猿のかごや』や『かわいい魚屋さん』をそのようなレコード童謡の代表として挙げている。また、サトウ・ハチローも1953年に朝日新聞紙上で本歌を批判している。サトウは、「あまりにもひどい童謡がハンランしてる」とし、その一例として「エッサエッサ...」や「ヤットコドッコイホイサッサ...」など本歌の囃し部分を取り上げ、「不必要なはやしことばを、むやみにくっつけたウタ...[中略]...も、よいウタとはぜったいに言えないものの一つの形だ」 と評している。海沼實の作品全体もレコード童謡として特徴付けられることが多い。