1971年11月8日、彼らの4枚目のアルバム（無題。便宜的に「レッド・ツェッペリン IV」と呼ぶ）のA面3曲目に収録されて発表された。自分以外の声も欲しいというプラントの発案によって、イギリスの女性フォーク歌手、サンディ・デニーがアンサー・ヴォーカルを歌っている。レッド・ツェッペリンの公式録音曲目中、プラント以外のヴォーカルが聴かれる唯一の例である。
1971年初め、彼らがレコーディングのために合宿していたハンプシャーの古邸宅ヘッドリィ・グランジで、降ってわいたように作られた曲。レコーディング・エンジニアのアンディ・ジョーンズが次のような内容の証言をしている。「ある夜、ヘッドリィ・グランジの暖炉の周りでお茶を飲んでいたとき、ジョン・ポール・ジョーンズのマンドリンを手に取っていたずらしていたペイジが、突然リフを弾き始めた。自分はあわてて手持ちの機材でその演奏を録音した。するとプラントもそれに合わせていきなり歌い始めた。こうして何もない無の状態からあの曲が生まれた」このとき得られた素材をもとに、ヘッドリィ・グランジで、ローリング・ストーンズの車載スタジオを使用して録音された。
大分県の中部、国東半島の南端部、大分市から別府湾沿いに北上して約25kmの場所に位置する。隣接する別府市、杵築市とは、かつて同じ速見郡に属していたことから、「別杵速見（べっきはやみ）」と呼ばれ、市民生活、文化面などでの結びつきが強い。一方、経済的には大分都市圏に属し、大分市との関係も深い。近年、大分市、別府市のベッドタウンとして、また、国東地域に進出した半導体等の工場のベッドタウンとして人口増加が著しく、人口増加率は県の商業・工業的中心である大分市を上回り、県内の市町村で最も高い。平成の大合併では、2000年（平成12年）12月に大分県の合併推進要綱で杵築市、山香町との基本パターンが示されたが、2002年（平成14年）にはこれに大田村を加えた4市町村で杵築速見地域市町村合併任意協議会、2003年（平成15年）には法定協議会が設置された。しかし、新市の名称と本庁舎の位置で対立し、2004年（平成16年）に日出町が協議会を離脱。残りの3市町村は2005年（平成17年）に新設合併した。
パリの古城を改築したスタジオでの初収録が行われたアルバム。この後、幾度かここから傑作とされるアルバムを送り出すことになる。タイトルの「シャトー」は、これに由来。これまでのポール・バックマスターの叙情的なオーケストラアレンジに代わりシンセイサイザーを用いたことで、軽快なポップサウンドとなっている。跳ねたピアノ演奏の「ホンキー・キャット」、当時話題となっていた宇宙飛行を「朝9時に家を出発し5日後に家に戻る」という一週間のサラリーマン生活の悲哀に掛けモチーフにした、リカット・シングル「ロケット・マン」がヒットした。ニューヨークに住む人々の生活を歌った「モナ・リザ〜」は、アメリカ同時多発テロ事件後の追悼コンサートなどで披露された。『ローリング・ストーン誌が選ぶオールタイム・ベストアルバム500』に於いて、359位にランクイン。
弘化3年（1846年）8月14日、土佐藩家老深尾重教の三男として土佐に誕生した。嘉永6年（1853年）、父・重教の死去の際、幼いため従兄の重先（叔父・重愷の子）が養子となって家督相続し、その継嗣となる。万延元年（1860年）、重先が藩より蟄居を命じられ、代わって家督を相続する。文久2年（1862年）、重先の処分が解かれ復職したため、継嗣に戻る。慶応4年（1868年）、土佐藩に、朝廷より鳥羽・伏見の戦いに敗れ朝敵となった伊予松山藩征討の命が下り、その先鋒を務めて戦うことなく恭順させる。明治2年（1869年）、版籍奉還により、代々知行した佐川から高知に移住する。明治4年（1871年）、重先の隠居により再び家督を相続する。兵部省に務めるも、職を辞して高知に戻る。明治5年（1872年）7月23日、高知で死去する。家督は嫡男の重孝が相続し、明治39年（1906年）、重先、重愛の功績により、従五位下、男爵に叙され華族となる。
1曲目では、ムソルグスキー自身が弁士として口上を述べる。2曲目から「敵対者」たちの揶揄となり、サンクトペテルブルク音楽院の院長ニコライ・ザレンバの「音楽規則」全能主義、イタリア・オペラのプリマドンナ、アデリーナ・パッティの崇拝者である「ロスティスラフ（歌詞ではフィフ）」こと、音楽評論家フェオフィル・トルストイ（1810年 - 1881年）、サンクトペテルブルク音楽院の教授で音楽評論家のアレクサンドル・ファミンツィン、作曲家・音楽評論家のアレクサンドル・セローフ、ロシア大公妃でロシア音楽協会の設立者でもあるエレナ・パヴロヴナがそれぞれ槍玉に挙げられている。なお、このうちファミンツィンは、『ラヨーク』に先立つ1867年の風刺歌曲『古典主義者』でもムソルグスキーの嘲笑の的となっている。例えば、ザレンバに当てられた音楽ではヘンデルのオラトリオ『マカベウスのユダ』から「見よ、勇者は帰る」の旋律を引用しているなど、当時のロシア音楽界でよく知られた人物や音楽が現れる。こうした「楽屋落ち」的性格によるパロディは、ムソルグスキーの仲間内で大好評を博した。とはいえ、『ロシア音楽史 《カマリーンスカヤ》から《バービイ・ヤール》まで』の著者フランシス・マースによれば、『ラヨーク』のアイデアはムソルグスキー自身ではなく、バラキレフ派の論客ウラディーミル・スターソフの委嘱によるものである。この作品で皮肉られた一人であるセローフは、スターソフの「不倶戴天の敵」ともいうべき存在であり、スターソフの願望はセローフを打ちのめすことにあった。