プレイヤーは盗賊となり、ステージの各所に配置された金品を盗み出す事を目的とする。それまで撃ち合いが主流だったFPSとしてはステルス要素を全面的に導入した初の作品と言われている（そのため本作のジャンルはFirst Person ShooterではなくFirst Person Sneakerとみなすのが適当とされている）。屋敷に忍び込んで盗みを働くのみならず、トゥームレイダーのようにモンスターの徘徊する遺跡や洞窟などのダンジョンを探検して財宝を見つけ出すミッションもあり、マンネリ化を防ぐための配慮がなされている。また、ストーリー面においても中世ヨーロッパと産業革命期を融合させたような独特の世界観が構築されている。シリーズ第1作Thief: The Dark ProjectはLooking Glass Studios社が開発元となり、1998年に発売。後に新ミッションを追加しゲームバランスを調整したThief GOLD、正式な続編として1999年にThief2: The Metal Ageが発売されるものの、2000年にLooking Glass Studiosが経営難から倒産の憂き目に遭い、シリーズ三作目は絶望視された。だが開発元をIon Storm社に移し、2004年にThief: The Deadly Shadowsが発売された。この作品では3人称視点が追加されており、何時でも視点変更が可能。また、Xboxでも発売されている（日本国内では未発売だが、リージョンフリーなので日本のXBOXでもプレイ可能）。Eidos Montrealより最新作Thiefが発売。プラットフォームはPS4、PC、PS3、XBOX360で、国内でもスクウェア・エニックスより発売された。
アーカイヴ・オブ・コンテンポラリー・ミュージック (ARChive of Contemporary Music) のディレクターであるB・ジョージ (B. George) は、エレクトロニック・ダンス・ミュージック、パンク・ロック、ラップといったポップ・ミュージックのジャンルが顧みられていないと指摘している。8位にランクインした「私を野球に連れてって」をビリー・マレイはレコードに吹き込んだことはない。CBSニュースのテレビプロデューサーたちによる非公式な調査は、このリストの選択の一部に対する驚きがあったことを示している。ナショナル・パブリック・ラジオ (NPR) の『Talk of the Nation』は、RIAAのリストから除外されながら、同時期にNPRが作成した同様のリストには取り上げられた楽曲に焦点を当てた。そうしてハイライトが当てられた曲のひとつは、ジョージ・ガーシュウィンの「ラプソディ・イン・ブルー」であった
2002年頃、Psychedelic TranceのDJとしてキャリアをスタートした。2006年頃から相方のKuriとMiracle's名義で作曲を始め、コンピレーションに参加した。Wildseven RecordzからThe Rising Acid Sun、Akashik RecordからLife is a MiracleといったEPを2作リリースした。その後、Suke名義で2011年頃からソロ活動を開始し、Multifrequency RecordsからソロアルバムのEnlightenment EyeやEP、Samurai Meditation、DARK RecordsからEP、Kaleidoscopeをリリースした。他にもコンピレーションに参加しリリースした。また、東京を中心とし様々なクラブ、野外イベント等に参加しLive＆Dj活動をする。
鉄道の運行計画はダイヤ図を作成することにより行われるが、ダイヤ図に引いた列車が実際に運行可能であるためにはダイヤ上の停車場間の所要時間が車両の性能上達成可能なものでなくてはならない。各停車場間を走行するために最低限必要とされる時間は駅間の距離だけではなく、勾配やカーブ、車両の性能などの条件によって変化する。このため車両の形式や列車種別などごとに各停車場間の標準の所要時間をあらかじめ算出して表にしておき、ダイヤ作成時に停車場間の所要時間がその値以上となるようにする。この値のことを基準運転時分と呼ぶ。
基準運転時分（きじゅんうんてんじふん）とは、鉄道において、鉄道運行計画の際にダイヤグラムを作成するために、あらかじめ算出してある列車の停車場間での標準の所要時間のことである。主にJRで用いられる用語で、ほぼ同じ概念のことを民鉄では計画運転時間、駅間運転時間などと呼んでいる。
越後長岡藩サイドにおいては、養子縁組の前年に忠周と蜂須賀宗員の妹との縁組破棄、忠敬が養子になった後に忠周の実子である忠寛と牧野忠利正室茂姫が誕生すると公式系図上、それぞれ東氏（後に牧野貞長により公式上、貞長実弟）と膳所藩本多家の娘にするという系図工作を行ってまでして、忠敬の養子縁組および家督相続は行われた。既に享保15年（1730年）9月、幕府に延岡藩牧野家（後の笠間藩牧野家）の嫡子届けを提出した忠敬を長岡藩へ養子に出すにあたり、延岡藩内に論議がおきた。それは当時、大名の嫡子および長子を養子に出すことができるのは、幕府の定めにより分家から本家に対する場合以外禁じられていたからである。そして、それは延岡牧野家の成り立ちが、その元祖牧野儀成の子・帯刀成長（旗本3000石）が罪により断絶したが、成長と並行して徳川綱吉に近侍していた弟の成貞（当時旗本2500石）の大名取立（延宝8年（1680年）10月、1万3000石）があり、これを新規取立とすれば、延岡藩牧野家は長岡藩の支藩としての成立ではないため、長岡藩は本家ではないとする見方が存在したからに他ならない。そこで、長岡・延岡の両牧野家親類一同で協議の上、長岡牧野家は延岡（笠間）牧野家の御家本（おいえもと、すなわち延岡牧野家は長岡牧野家の分家の分家）との見解が決まった。これにより、忠敬の長岡牧野家養子入りが決定した（→笠間家譜・元文4年4月28日の項、寛政重修諸家譜・巻第三百六十六などによる）。なお、幕府としてもこの関係は煩わしいためか、『笠間家譜』では幕府は一応、養子願いは受理したものの、笠間藩主家と長岡藩主家との関係について問い合わせがあったとしている。『御附録』ではその後も長岡藩と笠間藩の見解が統一できず、享和2年（1802年）に、両牧野家の系図とも『寛永諸家系図伝』の記事と相違のあることを追及されたことが記されており、結局「笠間家譜と寛永譜に相違があるがはっきりしなかった」と『寛政重修諸家譜』で記している始末である。