量子化は、古典的な場を場の理論の量子状態に作用する演算子へと変換する。最も低いエネルギー状態は真空状態 (en) と呼ばれ、これは非常に複雑なものである。古典理論を量子化する目的に、量子振幅 (en) の計算を通して、物質や粒子の性質を推定することがある。そのような計算には繰り込みと呼ばれる巧妙なテクニックが用いられる。これを用いなければ、さまざまな振幅内に無限大が現れるといったように無意味な結果が現れることがよくある。量子化手続きを完全に行うには繰り込みを実行する方法が必要とされる。場の理論の量子化のために開発された最初の手法は正準量子化である。これは十分に単純な理論の上で実行するのが非常に容易ではあるが、他の量子化の方法が量子振幅の計算のためのより有効な手続きとなる状況が多く存在する。それでも、正準量子化の使用は場の量子論の解釈に依然有用である。
量子化は、古典力学から量子力学を構築するための手順である。さらに一般化すると、場の古典論から始めて場の量子論を構築する手続きである。例えば、"電磁場の量子化"においては、場の"量子"として光子（光量子）が現れる。量子化は、素粒子物理学、原子核物理学、凝縮系物理学、および量子光学の理論の基礎となる手順である。
先祖は九州菊池氏の一族で、南北朝時代菊池武光が南朝軍に討たれた後、越後国三条に亡命し、江戸時代は代々呉服商を営んだ。安政3年（1856年）五代目七郎治が西大崎村名主に命じられ、同地に移住した。
青年期は剣術を好み、明治28,9年頃より書画を趣味とした。宗旨は浄土真宗だったが、禅宗にも興味を持ち、般若心経を信仰した。中年になってからは飲酒を控え、健康的な食生活を心がけていたが、好物の鰻と天麩羅だけは控えなかった。蕙堂の号は、死の5,6年前、旧友田代亮介、中沢宗治郎に命名を依頼したもので、一茎一花を蘭、一茎数花を蕙ということによる。明治39年夏、アイヌ語採訪のために北海道に来た金田一京助のために、絵鞆コタンの長オビシテクルを紹介したのも栗林であった。政財界に重きをなした後も、｢北海道とともにアイヌを大事にしよう｣と道庁・中央官庁に呼びかけアイヌ保護に奔走したために、当時のアイヌ古老たちは、「栗林ニシパ（先生）はカムイ（神）以上の有り難いお方であった｣とその遺徳を偲んでいたという。
1927年（昭和2年）3月第52回帝国議会のため上京中、持病の胸膜炎が悪化して東京帝国大学医学部附属医院に入院、稲田龍吉、入沢達吉等の治療を受けるも、腹膜炎を併発し、5月4日午前8時高輪の別邸で死去した。同日従六位に叙された。死後蕙堂会が組織され、武石弘三郎原型、吉田享二台座、落合角造施工による銅像が1928年（昭和3年）5月4日栗林家本邸で除幕された。
怪しげなムードが漂うサイケデリックなハードロック・ナンバー。ペイジが当初構想していた静と動、光と影を対比させたドラマチックな曲展開を持ち、初期のツェッペリンの様式を確立させた、バンドの代表曲の一つでもある。曲は、ジョン・ポール・ジョーンズのベースによる下降フレーズに先導される形で始まり、ゆったりとした12ビート（12/8）のブルーススタイルのリズムが続く。ロバート・プラントが3つのヴァースを歌い終えた後、ペイジのボウイング・プレイによるサイケデリックなサウンドが展開される。その後、突如ハイテンポな8ビートに変わりペイジのギターソロに移る。このソロでは、ヤードバーズの「シンク・アバウト・イット」（1968年発表のシングル「Goodnight Sweet Josephine」のB面曲）からフレーズを一部流用している。その後再び12ビートに戻り、最後に1ヴァースが繰り返され曲が終る。この曲は厳密にはペイジのオリジナル作品ではなく。アメリカ出身のフォーク歌手、ジェイク・ホルムズの「Dazed and Confused」を元に作られている。ペイジがヤードバーズに在籍していた1967年8月25日、ニューヨークのライブで前座として登場したホルムズがこの曲を披露し、これを気に入ったペイジがその後この曲を改作、歌詞も独自に書き替え、「I'm Confused」としてヤードバーズのライブで披露していた。1971年にリリースされ、すぐさま回収されたライブアルバム『Live Yardbirds! Featuring Jimmy Page』にも収録されている。ツェッペリン結成にあたりペイジはさらに曲を練り直し、1968年10月、オリンピック・スタジオで録音、『 I 』に収録した。この曲の大きな特徴であるバイオリンの弓でギターを弾くというアイディアも、元々はペイジのオリジナルではない。1960年代に活動したイギリスのバンド、クリエイションのギタリスト、エディ・フィリップスが行っていたものだった。だがペイジはフィリップスではなく、ツェッペリン結成前に数々のレコーディングセッションを行う中で、知り合いのミュージシャンから教えられたものであると打ち明けている。ペイジはこれにワウペダルとディレイを絡ませる事で、独特の効果を生み出す事に成功している。ペイジは「ギターでちょっと違う音を出したかったのさ」と語っている。ペイジがボウイング・プレイを試したのはこの曲が初めてではなく、ヤードバーズのアルバム『リトル・ゲームズ』（1967年）でも行っている。その後ボウイング・プレイはペイジのトレードマークの一つとなったが、ペイジのボウイング・プレイが含まれたツェッペリンのスタジオ収録曲は、この曲以外には同じく『I』に収録された「ハウ・メニー・モア・タイムズ」、『フィジカル・グラフィティ』（1975年）収録の「イン・ザ・ライト」、そして『イン・スルー・ジ・アウト・ドア』(1979年)収録の「イン・ジ・イブニング」の4曲のみである。