ヴェストフェーリシェ盆地の東端に属すエッゲ山地の西前山部は、白亜紀後期の泥灰岩や石灰岩で形成されている。約 550 m の厚さがある心土は、地質年代の進行に従って隆起し、西に向かう軽い勾配を形成した。その結果、カルスト化が起こり、漏斗状陥没や空洞形成が起こった。三畳紀や、希にあるジュラ紀および古生代の岩は、より深い岩盤中に存在している。ゼンネでは、広い平地が氷期の礫、砂、ティル、黄土で覆われている。町域内の上水供給には、一部がカルスト化した白亜紀後期の石灰岩が重要な役割を担っている。ゼンネの砂や礫も上水を得るために役立っている。氷期に形成された砂や礫は建設用土砂、コンクリート砂、時には鋳型用の砂として採掘されている。町域西部のゼンネの砂は栄養価が大変に乏しく、水はけが極めて良い。ここには分厚いポドゾルが広がっている。しばしば腐葉土や鉄分がこの下層に入り込む形で、この地域の土壌が形成されている。耕作して形成された畑は希である。「グライ」（またはクライ）と呼ばれる粘土質の肥えた土壌も希であり、川沿いの狭い範囲に細長く存在するだけである。町域の東部ではエッゲ山地の炭酸岩に深くまで達する亜褐色土や褐色土が積もっている。これは氷期の時代から堆積した黄土によってできている。黄土が堆積しなかった場所や、後に浸食された場所は、平らで石の混じった粘土質のロームからなるレンジナを形成している。土地の利用法は、その土地のプロファイルに大きく依存している。平地部分は主に緑地や耕作地に利用されており、傾斜地では人里離れた場所でも広葉樹比率の高い森で林業が営まれている。シュランゲンは、その多くの土地が地熱ゾンデによる地熱源や熱ポンプによる地熱利用に関して不適または利用に制限がある。その適性は主要な住宅地で特に劣っている。これに対して高地では適性が高い（右図参照）。
この町は、ノルトライン＝ヴェストファーレン州北東部、デトモルトの南約16 kmのゼンネ辺縁部に位置し、トイトブルクの森の南斜面から山の高地にまで広がっている。町域は、ヘルヴェーク沃野の北東支脈とヴェストフェーリシェ盆地の一部にあたる。シュランゲンはアウグストドルフとともにトイトブルクの森の南側に位置するリッペ郡で2つだけの自治体の1つである。町域の他の部分はハイデ（荒れ地）や砂地である。シュランゲン地区とエスターホルツ＝ハウステンベック地区は、2.5 km のかつての主要道フュルステンアレーで結ばれている。この通りはリッペ郡で唯一の4列の並木道であり、数世紀を経た建造物は特に見応えがある。この通りはさらにデトモルトに通じるガウゼケーテの山越え道方面に伸びている。シュランゲンと南に位置するバート・リップスプリンゲの住宅地は、ほとんど移行部がなく一体化している。町域の多くは、ゼンネ軍事演習場となっている。特筆すべき河川は、町内ではシュトルテ川と呼ばれるトゥーネ川、ハウステンバッハ川、ローテ・バッハ川、シュレンガー・バッハ川である。町内の全ての河川はリッペ川を経由して、ライン川に注ぐ。町内の最高地点は、海抜 433 m のホーレシュタイン山頂、最低地点は軍事演習場内の海抜 138 m の地点である。
山本 重信（やまもと しげのぶ、1916年3月28日 - 2008年7月3日）は、日本の官僚。通商産業事務次官。トヨタ自動車副社長・副会長、日野自動車会長。
1877年1月27日、サル・プレイエルで開かれた国民音楽協会の演奏会でマリー・タヨーのヴァイオリン、フォーレ自身のピアノによって初演。曲はポール・ヴィアルド（en:Paul Viardot, 1857年 – 1941年）に献呈された。 ポール・ヴィアルドは、歌手ポーリーヌ・ヴィアルドの息子で、フォーレの親友の一人だった。 同1877年、ライプツィヒのブライトコプフ・ウント・ヘルテル社より出版。初演では、スケルツォ楽章が聴衆のアンコールに応えて2回演奏された。 このときの模様をフォーレはマリー・クレール夫人に宛てて次のように述べている。「今夜のこの『ソナタ』は私の期待をはるかに越える成功を収めました。（……）サン＝サーンスは私に、子供が成長して自分の手元を離れてゆく時に覚える母親の悲しみを今晩味わったと言いました。（……）軍服姿のヴィアルド家の人々が全員聴きに来ていました。私としては、少しどぎまぎしました。最後に、昨日よりも今晩の方が上手にピアノが弾けたことをつけ加えておきます。タヨーの演奏も見事でした。」— 1877年、マリー・クレールに宛てたフォーレの手紙サン＝サーンスは、1877年4月7日付の「ジュルナル・ド・ミュジック」紙にこの作品を絶賛する記事を寄せ、その終わりを「フォーレ氏は、一躍巨匠の域にまで達した。」と結んでいる。後述するように、このソナタが持つ新しさのために、危険を冒して出版しようという出版社はフランスにはなかった。 それまでフォーレの歌曲を出版していたシューダンス社は、50数ページに及ぶ室内楽曲であることを理由に出版を拒否した。 困難に直面したフォーレだったが、友人カミーユ・クレールの尽力により、サン＝サーンス、レオナール、ラロ、サラサーテの推薦を得てドイツで有名なブライトコプフ・ウント・ヘルテル社との出版契約を取り付けることに成功した。しかし、「フォーレ氏の名前はドイツでは知られておらず、氏の作品より劣るような曲でもこのジャンルのものはたくさん市場に出回っているのが現状」という理由から、1876年11月の契約では、フォーレは同作品に関するすべての権利を放棄することに同意させられた。こうした厳しい条件の下で1877年に刊行されたヴァイオリンソナタ第1番は、やがて多くのヴァイオリニストたちのレパートリーに加えられるようになっていった。フォーレ自身もウジェーヌ・イザイ、ジャック・ティボー、ジョルジュ・エネスコら当時のヴィルトゥオーソとこの作品で共演している。 フランスのフォーレ研究家ジャン＝ミシェル・ネクトゥーは、「この曲がもたらした大いなる成功は、デリケートな室内楽のジャンルでは空前のものだった」と述べている。