コレクターの一歩を歩み始めたのは就職後、元々は玩具ではなくアニメ、特撮ソングレコードの収集家であったという。そんな若藤が玩具収集を始めたきっかけは、レコードジャケットを見た甥っ子が発した何気ない「このヒーローの背中はどうなっているの？」という一言だった。「確かに、レコードジャケットだけでは全体像が分からない」そう思い、玩具の収集を始めた。1978年に郵便局に就職。この頃から収集活動が本格化。給与のほとんどをコレクションにつぎ込むこともあった。2006年、大病のため郵便局を退職。2007年9月、アニメ特撮ファンの集まるスポットをつくりたいという想いでバー ヒーロー☆スターを開店。2016年3月、2007年から営業していたヒーロー☆スターを休業。同年12月、休業していたバーを移転し営業を再開。
1. Poppin' Solo Battle 2．Lockin' 2on2 Battle 3. B-Boy Solo Battle 4. B-Boy Crew Battleの主な4部門がある。決勝（World final）はロンドンの「ブリクストン・アカデミー（Brixton Academy）」にて、各国から予選を勝ち上がってきた選手が集結しバトルを繰り広げる。2004年に日本予選に当たるUK B-BOY CHAMPIONSHIPS JAPAN ELIMINATIONがAASDによって企画、運営され正式にスタートした。携帯電話メーカーのソニー・エリクソン・モバイルコミュニケーションズがスポンサーをしている。
本作は、2013年5月2日にジェフ・ハンネマンが死去した後、初めて発表となったアルバムである。ギターにはゲイリー・ホルトを迎え、ドラムは脱退したデイヴ・ロンバードに代わりポール・ボスタフが復帰となった。2014年4月には、本作発表に先行し、「インプロード」がネット上で無料配信された。アルバムには、その後新たにレコーディングされた音源が収録された。「ピアノ・ワイアー」は、逝去したジェフ・ハンネマンが手がけた曲である。「ホエン・ザ・スティルネス・カムズ」は、トヨタ自動車のサイオンのコマーシャル用に提供していたインストゥルメンタル楽曲に、新たに詞をつけレコーディングしたものである。本作は、通常のCDの他、CD+DVD限定スペシャル・エディション、CD+Blu-ray限定スペシャル・エディション、アナログ盤、限定ボックス・セット、デジタル配信、全世界3000セット限定のメタル・イーグル・エディション、以上計7フォーマットで発売となる。
日本語への翻訳は不可能とも言われていたが、1969年に『早稲田文学』2月号から、共訳で「フィネガン徹夜祭」のタイトルのもとで冒頭部分を含む一部が全71回で発表され、のちに出版された（鈴木幸夫他訳『フィネガン徹夜祭-その1-』、都市出版社、1971年）。また1970年には雑誌『パイディア』7月号から、大沢正佳ほかの部分訳が発表され、後に集英社版『世界の文学1．ジョイス、イタロ・ズヴェーヴォ』（1978年）でも出版された。＜早稲田文学＞訳版の参加者であった柳瀬尚紀により、全訳『フィネガンズ・ウェイク』が、河出書房新社で2分冊が、1991年に＜I・II＞を、1993年に＜III・IV＞を刊行した。2004年に河出文庫3分冊で再刊された。柳瀬訳はジョイスの原文の言葉遊びを尊重し、可能な限り日本語の言葉遊びを駆使して置き換えを図っている。柳瀬は同社刊の『フィネガン辛航紀―＜フィネガンズ・ウェイク＞を読むための本』において、その苦心談や翻訳に凝らした技巧の一端を披瀝している。2004年6月に、宮田恭子による『抄訳 フィネガンズ・ウェイク』（集英社）が公刊された。抄訳版といっても、全体を2分の1に圧縮し、断章ごとに詳細な解説がされた大著である。なお装幀は和田誠で、同社刊の丸谷才一・高松雄一・永川玲二訳『ユリシーズ』、高松雄一訳『ダブリンの市民』、丸谷才一訳『若き藝術家の肖像』も行っている。2009年4月には、浜田龍夫による「フィネガンズ・ウェイク」の「パート1と4」の全訳が発表された（Abiko Literary Press、略称ALP)。さらに2012年10月に「フィネガンズ・ウェイク」の「パート2と3」の全訳が同様に発表された。これはフィネガンズ・ウェイク研究の英文誌Abiko Annualにまず発表したものを、さらに補完したもので、ジョイスが脳裏に描いた原風景をまず明らかにする目的で原文を読み、FweetやCensus等を参考にして訳者の理解した内容を忠実に平易な日本語に翻訳したものである。この際研究社の「リーダーズ英和辞典（第2版）」が役立った。そこではwhat/how/why to readという疑問が一貫して追求された。2013年６月には浜田龍夫の「フィネガンズ・ウェイク読解」がALP社から刊行された。これは英作家アンソニー・バージェスが「フィネガンズ・ウェイク」の約1/3の原文を選んだ本（A Shorter Finnegans Wake；Viking Press, 1967)の翻訳を上の全訳からつくったもので、それに各章ごとに簡単なプロットの要約と語句の注釈をつけ、さらにジョイスが創作時に参考にした人名や本等の事項について、原文頁に対応した索引きをつけたもので、これにより読者が原文の翻訳を読み通すことの困難さを軽減し、一層上の疑問に答えやすくなったとみられる。この本において「フィネガンズ・ウェイク」とはダブリンのパブ一家５人が夜の世界で時間と空間の座標軸（神）を求めて、悩み、争い、救いを求める悲しくも美しく、さらに滑稽な物語で、現代の我々に原理的、形而上学的問いかけをしているのではないかと述べられている。2013年9月には浜田龍夫の「フィネガンズ・ウェイク詩的読解」がALP社から刊行された。これは先に刊行された「フィネガンズ・ウェイク読解」の姉妹編であり、著者が自分の原文の全翻訳から詩的な箇所（原文の約1/3）を選び、それに各章ごとに内容の解説をつけたもので、「私的読解」であり、さらにこの書が通夜や再生を契機としているので「死的読解」ともいえるかもしれない。また同時にこれまでAbiko Annual等に発表された有名なジョイシアンへのインタヴィユーや詩や論文をまとめて、いかに「フィネガンズ・ウェイク」の謎への読解に挑戦したかを示す英文の「Tatsuo Hamada: How/Why/What to Read Finnegans Wake?」がALP社から刊行された。