ユーエルは1864年5月の荒野の戦いでその軍団を指揮し、その軍団を攻撃した北軍の軍団よりも勢力的に上回るという稀な機会を利用して功績を挙げた。スポットシルバニア・コートハウスの戦いでは、ユーエルの不決断、不行動の故に、リーが5月12日にミュールシューで自ら防御陣を率いなければならないと感じた。ある時点で、ユーエルはその逃亡した兵士達を理性を失くして叱り始め、その刀で兵士達の背中を叩いた。リーはその怒りまくる部下を抑え、鋭く「ユーエル将軍、自分を抑えなければだめだ。貴方が自制心を失っているときに、これらの兵士達を統率できると期待できるだろうか？貴方の興奮を抑えられなければ、辞めた方が良い」と言った。この時のユーエルの行動は疑いも無く、リーによって戦後にその秘書官のウィリアム・アランに伝えられたことを元にしており、この日5月12日に、「ユーエルはその日の朝の不幸で完全に動顚しており、あまりに打ちのめされていたので、その有能さを失っていた」とリーは語っていた。リーは、ユーエルの長引く傷がその問題の原因であると判断し、軍団指揮官から解任して、リッチモンド防衛軍の指揮官に転任させたが、これは北軍が南軍の首都に過大な圧力を掛けている状況を見れば、決して重要でない任務ではなかった。1865年、セイラーズクリークの戦いでそのぼろぼろになった軍隊が包囲され捕獲されたときは、リッチモンドから撤退中だった。これはアポマトックス・コートハウスでリーが降伏する数日前だった。ユーエルは1865年7月までボストン港のウォーレン砦に戦争捕虜として囚われていた。
国全体が南北戦争に向かって動いている時、ユーエルは概して合衆国支持の感情を持っていたが、出身州のバージニア州が脱退した後の1861年5月7日にアメリカ陸軍から除隊し、バージニア州軍に加入した。5月9日には騎兵隊の大佐に任命され、5月31日のフェアファックス・コートハウスの小競り合いでは、この戦争で負傷した最初の上級士官の一人となった。6月17日には南軍の准将に昇進し第一次ブルランの戦いでは1個旅団を指揮したが、ほとんど戦闘に参加することはなかった。ユーエルはその外見にも拘らず、また外見の故ではなく部下達に印象を与えた。歴史家のラリー・タッグはユーエルのことを次のように表現した。身長5フィート8インチ (172 cm)でやや低く、一房の茶色の髪があるだけで禿げており、砲弾型の頭をしていた。高い鼻の上に突き出る明るく膨らんだ目は、ある者は鷹の目と言い、ある者はヤマシギの目とも言うように、多くの者が鳥に喩える効果を生み出しており、特に彼がよくしたように頭を片方の肩に傾けたとき、また甲高く、囀るような舌足らずで奇妙な話をするときに顕著だった。通常の会話の間に奇抜な注釈を入れる癖があり、例えば、「デイヴィス大統領が私を少将にしてくれると思うかい？」というふうだった。彼は華々しく、激しく冒涜的になりえた。大変神経質で落ち着きがなかったので、通常の姿勢では眠ることができず、宿営用腰掛の上で丸くなって夜を過ごした。自分では不思議な内臓の「病気」があると信じており、ほとんど毎日ミルクで煮た脱穀小麦に砂糖で味付けした粥で生存していた。「異常性の合成物」というのが、友人がユーエルを要約した言葉だった。北バージニア軍の中でも変人で通り、まず彼の勇敢さや寛大な心を知った部隊兵はその故に彼を愛した。 — Larry Tagg、The Generals of Gettysburg
1896年（明治29年）、山形県米沢市に生まれる。医師を目指し早逝した長兄の影響で画家を志すようになった。1914年（大正3年）に上京し、岸田劉生の個展を見て衝撃を受け、彼に会いに行こうと決意した。自作の油絵を携えて劉生の自宅に向かい、ここで自画像を褒められたことから、劉生との交流が始まる。椿は生涯劉生に師事し、劉生の画風に強く影響されながら作品を制作した。武者小路実篤をはじめとする白樺派のヒューマニズムに影響を受けた劉生は「油絵という西欧伝来の画法を用いて日本人の心を描く」という理想を抱いていた。椿はその理想に共鳴し、1915年、劉生とともに草土社の結成に参加する。草土社の画家たちは草や土までを克明に描き出すことで「内なる美」を描くことを目指しており、この頃の椿の代表作に『冬枯れの道』がある。この後も春陽会、大調和会と画壇ではつねに劉生と行動をともにした。1917年劉生が結核の療養目的で神奈川県鵠沼に転居すると自らもそこに移り住み、頻繁に互いの家を往き来した。1920年頃より劉生は東洋絵画に強い関心を抱き、日本画の制作も行った。椿も日本画制作を開始し、代表作には『冬瓜図』がある。また、劉生の『麗子像』に影響されて幼女をデロリの表現を取り入れながら描く『童女像 (毛糸の肩掛をした菊子)』などの作品を発表した。1926年、船橋尋常高等小学校の図画教師として採用されたことで千葉県船橋市に転居。1927年、慶応義塾幼稚舎の図画教師として勤務。1929年に劉生が亡くなると椿はひどく悲しみ、制作に行き詰まるほどの状態となった。心配した周囲のものに洋行を勧められ、パリで個展を開催した。帰国後は劉生の影響を感じさせないのびのびとした作風となり、日本の雄大な自然を明るくおおらかな作品に仕上げた『桜島』などの作品を描いた。また、『祖母と孫』に代表される孫を温かい眼差しで描いた作品も多く残しており、「愛情の画家」とも評されている。1957年、千葉県船橋市で亡くなる。享年61歳。