共同競馬会社(Union Race Club)は1879年(明治12年)から1892年(明治25年)まで存在した競馬を主催する社交クラブ。日本の皇族、華族、政府高官、高級将校、財界人ら名士がメンバーになった。共同競馬会社が催す競馬は外相井上馨の提唱する欧風化政策に基づき、屋外の鹿鳴館とも位置付けられ、競馬の母国イギリスでは競馬は貴族の社交場であったことに倣っている。明治12年から戸山学校競馬場、1884年(明治17年)からは上野不忍池で春・秋に東京在住の上流階級が集って競馬を催した。共同競馬会社が催す競馬には明治天皇も計13回行幸され、上流階級の人々によって華やかに開かれた競馬の目的は鹿鳴館と同じく西洋的な文明国を目指すことに加え、馬匹の改良の意図も加えられた。運営は会費と宮内省、農商務省、陸軍の支援で行われたが馬券は発売されることはなく財政的に行き詰って1892年(明治25年)解散する。明治初期にはClubは会社と翻訳されたため共同競馬会社を名乗るが営利企業ではなく社交を目的としたクラブである。同時期、東京三田の三田育種場競馬場で競馬を開催した興農競馬会社(Agricultural Racing Club)もほぼ同趣旨のクラブで参加人員も多くは重複している。
クラブは加盟湾の登録を推進しているだけではない。国際会議「青い海、緑の街（Blue Sea, Green City）」の主催や加盟国開催の海洋フォーラムの後援、世界遺産委員会やラムサール条約締約国会議へのオブザーバー参加、UNWTO（世界観光機関）への助言、港湾美観整備の提言、バラスト水排水による生態系への影響調査援助、湾内浚渫の支援、出版物刊行、など存在感を増している。
南極条約によりどこの国にも帰属しない南極大陸でも（領有権主張はある）、CCAMLR（南極の海洋生物資源の保存に関する委員会）が海洋保護区制定を主張しており、そこに含まれる南極の湾の一方的な保護と活用は国際問題にも発展しかねない。同様に多国間の領土問題がある南沙諸島における湾（実際には環礁の切れ目）を特定国が加盟させることで既成事実化するような政治利用も懸念される。また、現時点では海洋域の湾に限られているが、淡水域の湖沼の湾にも範囲を広げることで、内陸国の参加も望まれる。
2003年の持続可能な開発に関する世界首脳会議（ヨハネスブルクサミット） において2012年までに国際的な海洋保護区のネットワーク構築が提唱され、2010年のCOP10（第10回生物多様性条約締約国会議）で採択された愛知ターゲットでは2020年までに地球上全海洋面積の10％を海洋保護区にすることを合意した（海の総面積約3億6100万㎢の一割はユーラシア大陸全体より広い）。これをうけ世界遺産（自然遺産）の学術的評価を審査するユネスコ諮問機関のIUCN（国際自然保護連合）もGlobal Marine and Polar Programme（世界海洋・極地プログラム）を立ち上げ、主催する世界自然保護会議で海洋保護区についての具体的検討を開始。UNEP（国連環境計画）によると現時点ではヨーロッパの面積に相当する3％までは達成したが、現実的には先行き困難な状況下にある。そこで組織内に政府間海洋学委員会を持つユネスコは、管理が難しい外洋（特定の国の領海や排他的経済水域に属さない公海）ではなく、陸地に接した湾に着目。穏やかな湾内のエコトーン・エコリージョンは生物多様性が確保・観察でき、湾内流入の状況から海洋汚染のバロメーターにもなる。また、湾内での水中文化遺産保護条約の展開も期待する。今後、ラムサール条約や生物圏保護区での湾の登録が推奨される可能性は高い。
世界で最も美しい湾クラブ（せかいでもっともうつくしいわんクラブ、仏: Le Club des plus belles baies du monde、英: World's Most Beautiful Bays Club）は、「湾を活かした観光振興と資源保護、そこに暮らす人々の生活様式や伝統の継承、および景観保全（シースケープ）」を目的に、1997年3月10日にドイツのベルリンで設立され、フランスのヴァンヌ市に本部を置くNGOで、ユネスコの後援をうけている。
1915年にロサンゼルスへ移り、映画界入りする。助手や女優をしながら、脚本家としてデビュー。すでにメアリー・ピックフォードとは新聞記者時代からの旧知の仲で、彼女のお抱え脚本家としてユナイテッド・アーティスツ社などで脚本を量産しはじめる。ピックフォードとは友人としても芸術家としても、終生尊敬しあう仲であった。早川雪洲やその妻の青木鶴子とも交流があった1920年代、彼女は3番目の夫の出演作のために数本の映画の監督もしながらも、脚本家としての地位を着々と固めていく。1927年、新人だったグレタ・ガルボのためにレフ・トルストイ原作『アンナ・カレニナ』の脚色を手がけるのをきっかけにメトロ・ゴールドウィン・メイヤーの専属脚本家の地位につく。彼女は、1920年代末までに当時の代表的なスターであるピックフォード、マリオン・デイヴィス（監督も引き受けた）、ロナルド・コールマン、ルドルフ・ヴァレンティノらのために脚本を提供し、この時すでに全米一ギャラの高い脚本家となった。1930年、マリオンの最初のトーキー映画に、ユージン・オニール原作の『アンナ・クリスティ』を脚本化する。この作品はガルボ初のトーキーであると共に、60歳を越えて引退を考えたマリー・ドレスラーを見事に復帰させる。同じ年、マリオン脚本ドレスラー主演の『惨劇の波止場』で第4回アカデミー賞主演女優賞を獲得する。この作品に共演していたウォーレス・ビアリー主演の1930年『ビッグ・ハウス』と1931年『チャンプ』の両作品において脚本部門でアカデミー賞を自ら受賞した。1931年に彼女は4度目の結婚をするが1年で離婚。1936年、急逝したメトロ・ゴールドウィン・メイヤーの制作部長アーヴィング・タルバーグの後を引き継ぎ、当時世界最高の映画会社を支え続けた。彼女の関わった脚本・原作・翻案作品には、ドラマ、コメディ、ロマンス、西部劇、冒険物、ミュージカル、犯罪物、家族向け、歴史物、ミステリー、戦争物、スポーツ物、伝記、サスペンスなど当時考えられていたほとんどのジャンルを網羅していた。