アクションフィギュア『リボルテック』シリーズでは、一部ショップ限定で販売されているリボルテックコンボイの色替えとして登場。変形ギミックを排したアクションフィギュアとして、さらに米国ドリームウェーブ版コミックのパット・リーの作画をモチーフとした造型となっている。単行本第2集の終盤でアウターアーマーを脱ぎ捨てた姿に準じている。コンボイに付属のマトリクスの代わりに、コンボイと握手するための手が付属。
玩具シリーズ『Transformers: Titanium』ではキャブが白いコンボイにならず、アニメ版のようにキャリー部分とまとめて変形をする。稼働も両立した秀作。ただし変形ギミック等のしわ寄せによりキャリア部（脚の部分）の扉部分の可動がない、車形態でのキャブの切り離し等が不可能等痒い所に手が届きそうで届かない造りとなっている。
2006年にe-Hobby限定アイテムとしてG2バトルコンボイの塗装変更品を「レーザーウルトラマグナス」の名で発売。設定上は、死んだウルトラマグナスがマトリクスの力により復活した姿、となっている。
玩具シリーズ『トランスフォーマー マスターピース』では、MP-2として同シリーズ第1弾であるコンボイの色違いとなる白いトラクター部分のみが発売された。武器も色と設定が変更されている。ペーパークラフトでキャリアが附属。劇中とは異なり、コンボイ同様にマトリクスを開放できる。のちに、MP-22としてキャリア部分も付き、アニメ同様の変形ができる仕様のものが発売された。
テレビアニメ『超ロボット生命体トランスフォーマー マイクロン伝説』ではシャトルキャリアに変形。マイクロン伝説版コンボイと合体することでマグナコンボイ、ジェットコンボイとの合体でマグナジェットコンボイになる。ロボットモードは本編の終盤においてほんの2カットのみの登場であった（ビークルモードは後期のアイキャッチのみ）。このような扱いになったのは、マイクロンの移動基地という設定であったが急な設定の変更により人格を持ったTFになり、脚本の変更が間に合わなかった事が原因。そのため、作中での会話ではコンボイの武装の様な扱われかたをしている。
『トランスフォーマー カーロボット』ではゴッドマグナスの名で登場する。日本語版では松山鷹志、英語版ではキム・ストラウスが声を担当した。G1のウルトラマグナスを彷彿とさせる形態が特徴で、ファイヤーコンボイ/OptimusPrimeと合体しゴッドファイアーコンボイ/OmegaPrimeになる。海外版である『Robots in Disguise』での名称は「神（god）の名前をキャラクター名に使うのは不謹慎」という理由でUltra Magnusになっている。
玩具ではコンボイと同型のロボットに変形、さらにキャリー部と合体して大型ロボットとなるが、アニメでは合体形態しか描かれなかった。また、それと纏めて遊べる基地形態も描写されることはなかった。なお白いロボットはマニュアルには「ロボット」と表記されている。ただ、『ザ・リバース』では一緒にいるコンボイのように合体形態がキャブになって現れたキャリーと連結したことがあった。だが、2002年発表の米国ドリームウェーヴ・プロダクションズ版コミックにおいて、自らアーマーをパージし、中のロボットの姿を現し活躍するウルトラマグナスの姿が初めて描かれると、以降コンボイの白いカラーバリエーションをウルトラマグナスとして発売する機会が増えた。なお、「白いコンボイ」を最初にウルトラマグナスと呼んだのは1986年に日本で発売されたスタンプボットである。また、放映当時にセブンから発売されていた廉価版玩具トランスフォームJr.版でも「白いコンボイ」がウルトラマグナスとして発売されていた。もっとも正規の玩具とは違い、銃はコンボイのものを流用しているが、劇中や正規の玩具同様のキャリアートレーラーがペーパークラフトとして付属していた。
本体はダイアクロン時代に発売されたコンボイ（パワードコンボイ）の塗装変更品。TFでは「C-69」のナンバーを与えられ、スクランブルシティ時期の主力商品として1986年6月に発売。2000年に復刻版も発売された。2001年にはムービーの予告編での姿（ダイアクロン時代のカラーリング）に準拠したカラーリングで限定販売された。
アメリカ文学の翻訳小説に多い、ドライなロマンティシズムを内包した文体を持ち味とする。本来匿名であるコピーに書き手の個性を与えた第一人者としてもその功績を知られる一方、名詞と動詞のみで書かれる文体はコピーライターの神様と称される仲畑貴志をして、「全てが直截で、不純物を含まない、弾丸のように早くコミュニケート可能な文体」と評している。秋山のスタイルは「コピーは小説に勝てるか。写真は映像に勝てるか。どこまでも闘うべきだ。」をモットーとしており、また海外の映画、音楽、文学にも独特の嗜好性を持つ。過去にはウォーレン・オーツやライ・クーダーなど秋山がリスペクトする才能の持ち主を、パイオニアのロンサムカーボーイのイメージ・キャラクターに起用したこともある。1980年に刊行されたTCC（東京コピーライターズクラブ）広告年鑑において、「コピーは僕だ。」という誤解を受けそうなテーマを掲げたこともある。1980年代の到来と共に、モノが氾濫し始め、豊かになった日本で、現在のヒトとモノのポジショニングに大きな開きが生まれ始めた頃に、誕生したテーマでもあり、現在の広告制作手法に強い影響を与えてもいる。またその一方で、秋山が持つセンスで華麗にコピーワークをこなしてゆく中、過去にはADC（東京アートディレクターズクラブ）の発起人でもある新井静一郎からは「これだけのセンスを持ったコピーを世に送り出すというのは驚異的だ」と評価されながらも、「クオリティを維持するためには、もう少し自重してもらいたい」と評されたこともある。その他、前述の三船敏郎を起用したサッポロビールの「男は黙って～」は、コピーが秋山らしくないとされるが、これについては、当時サッポロ側のマーケティングで、その当時、女性からのシェアが高かったサッポロビールを、男性向けにすべく、強くアピールしようと企画されたもので、また三船の起用もサッポロ側からの提案だったこともあり、以下のサッポロ側の要望を了承したことで完成したキャンペーン広告である。ちなみに秋山はこのことに触れて「僕たちはDDBからレオ・バーネットの広告をつくることになった」、と述懐している（『D.J.SHOW 秋山晶の仕事と周辺』（六耀社）参照）。