権近は、朝鮮半島の地理に関しては、李沢民の地図が不正確であると考えた。彼が手に入れた李沢民の地図の南半分には詳しい記述がなかったのである。清浚の地図は高麗の記述に関しては李沢民の地図よりいくらかましであった。それでも権近はこれを正しい朝鮮半島の姿とは考えず、詳しいことは明らかでないが、李薈による八道図を多分に参考にしたものと考えられている。ただし、現存する最も古い高麗地図は1470年代のものであり、参考にした情報がどのようなものであったのかは不明確である。なお、権近の注釈によれば、朝鮮半島が大きく描かれているのは、見やすくするためにわざとしたことであるとのことである。
李氏朝鮮で作られた地図の意義は、2つの中国地図を結合したことにあるだろう。もっとも、同じことがすでに烏斯道による春草斎集でなされている。烏斯道は『広輪図』と李汝霖による『声教被化図』（現代には伝わっていない）の統合を試みている。広輪図とは先に見た『広輪疆理図』のことと考えられている。また、李汝霖は李沢民の別名であり、声教被化図もまた声教広被図と同じものと思われる。学者達は、文献上の根拠こそないが、金士衡が1399年に中国に旅行をした際、この2種類の中国地図を手に入れたものと考えている。別の可能性として、権近の奥付から類推すると、烏斯道の業績を含めていくつかの機会に亘って少しずつ地図が集められたとも考えられる。
道士の清浚(1328 - 1392)が作った『混一疆理図』もまた失われている。だが、明代の書籍収集家葉盛(1420 - 1474)の撰である水東日記に収められている『広輪疆理図』が混一疆理図の修正版と見られている。葉盛は厳節の奥付がなされた地図(1452)の記録も残している。厳節によると、広輪疆理図は1360年に作られたとのことである。もっとも、現存しているものには厳節によるものと思われる改変が加えられており、明代の地名が散見される。オリジナルであれば、元代の地名が記されているはずである。『広輪疆理図』は歴史地図として中国の学者の間では有名だった。そこには当時の地名に加えて、旧都も記されていた。それはあくまで中国の歴史地図であり、世界地図ではなかった。だが、宋代の地図にはない、モンゴルや東南アジアの情報も含まれていた。海路も描かれていた。同じ海路が先述した本妙寺の地図にも描かれている。
李沢民の『声教広被図』（世界地図）は今日失われている。元の状態が後の時代の地図から再現されている。羅洪先の『広与図』(1555)に収められた『東南海夷図』、『西南海夷図』が、沿岸と島嶼を除いた大部分が声教広被図の南半分のコピーであると考えられている。満洲語で描かれた明代の地図大明混一図もまた、李沢民の地図の複写と考えられている。声教広被図は世界地図である。中国だけでなく、アフリカやヨーロッパも含まれていた。羅洪先の地図や大明混一図の内容から、声教広被図の方が後に李氏朝鮮で作られた疆理図よりも17世紀インドの地理を正確に表現していたものと考えられている。作者李沢民についてはほとんど何も伝わっていない。地図上の地名からの類推で、声教広被図は1319年ごろに作られたものであり、1329～1338年頃に修正が加えられたものと思われる。もっとも、後に述べる烏斯道の言からは声教広被図が清濬の地図(1360?)よりも新しい可能性もある。
1978年（昭和53年）度文化庁芸術祭参加作品として、NHKの委嘱により混声合唱版が発表された。荻久保にとって合唱界における処女作である。その後1986年（昭和61年）2月の早稲田大学グリークラブの演奏会にて男声合唱版の委嘱初演がなされた。伊藤の詩は、「『見る』ことの歓びと『見えないもの』の発見」を移り行く自然に重ね合わせて謳っている。1978年当時、伊藤は中田喜直とのコンビで多くの作品を手掛けていたことから、NHKは中田に作曲を依頼するつもりであったが、中田が辞退したことにより若手を起用する方針に転換、毎日音楽コンクール作曲部門で入賞したばかりの荻久保に白羽の矢が立った。荻久保は作曲に際し、古い世代の作曲家と同じスタイルでは書きたくないとして、「『ビートルズ以降』の音楽に属するもの」と表した。「真に我々の世代にぴったりなもの」として発表され、発表から40年近く過ぎた現在にあってもなお、中学生・高校生から一般の合唱団まで幅広い世代の合唱団に歌われ、荻久保の代表作の一つとなっている。「ハーモニーやメロディのきれいな人はいっぱいいたけど、リズムの側面でぴんとくる作品が他になかったんです。だから、その面で新しいものを前面に出したかった」「できるだけ対位法的に書くよう努めました」と荻久保が自ら語るように、ホモフォニー中心のそれまでの合唱界にはあまり見られない手法を多く取り入れ、この曲のヒットにより若手作曲家の合唱作品が次々と出版される契機となり、荻久保にとっても次作の『縄文』シリーズに連なる作風が見て取れる。また、男声合唱版の編曲に当たっては、「男声合唱のひびきを考慮した結果」、単なる編曲にとどまらない大胆な改変が施され、この手法はのちの荻久保のヒット作『IN TERRA PAX』にも採用されている。