ヴァーラーナシーに滞在中、パールケーはいくつかのヒンディー語演劇を鑑賞した。演劇を手掛けたキルロスカル・ナータク・マンダリの劇作家ナラヤーン・ハリ・アープテーや経営幹部はパールケーの友人であり、パールケーは彼らと演劇、映画、音楽、文学について語り合った。彼らと語り合う中でパールケーは演劇の脚本を書きたいという意思を伝え、2か月半かけてマラーティー語演劇『Rangbhoomi』の脚本を執筆した。同作は当時の演劇を風刺した内容だった。パールケーはヴァーラーナシーで開催された全インド国民会議派委員会に出席していたティラクとカーパルデーに面会し、完成した脚本を読み聞かせた。2人はパールケーの脚本に感激し、パールケーはプネーのアーリヤーン・シネマで演劇のリハーサルを1年間かけて行った。複数の演劇会社から上映権の購入を打診されたが、最終的にバリワラ・シアターが上映権を獲得し、1922年にボンベイで上演された。脚本は第7幕まであったため、パールケーは1日目に4幕、翌日に3幕を上演する2部構成にした。『Rangbhoomi』はボンベイ、プネー、ナーシクの3都市でのみ上演された。同作は7万5,000ルピーの費用が投じられたが好評は得られず、「自己満足」と酷評された。
ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーが製作した『Shri Krishna Janma』『Kaliya Mardan』は興行的な成功を収めたが、経営陣の間には対立が生じていた。パールケーは経営陣が映画製作に干渉することを好まず、経営陣はパールケーが映画製作に多大な時間と費用を使うことに不満を抱いていた。パールケーはヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーからの退職を決意するが、社内の支持者からはパートナー契約の条項を理由に思い留まるように説得された。彼の契約は15年間と定められており、途中で退職した場合は15万ルピーの利益が配分されず、逆に5万ルピーを会社に支払う必要が生じることになっていた。残留についての交渉が不調に終わった後、経営陣はパールケーの同僚たちに彼の後任になるようにアプローチした。彼らは『ラジャ・ハリシュチャンドラ』以来パールケーと親交があり、彼から様々な製作部門のノウハウを教え込まれていた。彼らのうち、ママ・シンデ、アンナ・サルンケー、ガジャナン・サーネ、トリンバク・B・テラング、ダッタトリア・テラング、ナート・テラングは経営陣との間に新たな契約を結んだ。対立が激化すると、パールケーは会社を辞職して家族と共にヴァーラーナシーに移住した。彼は映画業界からの引退を表明し、「Navyug」紙に記事を寄稿して自身の意見を表明した。
『Lanka Dahan』の成功後、パールケーは多くの事業家から共同経営の話を持ちかけられた。ティラク、ラタンジ・タータ、シェス・マンモハンダス・ラムジが資本を集めてパールケーに接触し、資本金30万ルピーの株式会社「ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニー」を設立した。その後、資本金は15万ルピー追加され、パールケーが10万ルピー相当の株式を所有し、利益の75%が他の株主に分配されることになった。しかし、この内容はパートナーシップ証書の条項によって正式決定には至らなかった。パールケーはファトマ・ビーガムからの10万ルピーの提携の申し出を断り、最終的にボンベイに拠点を置く繊維産業との提携の申し出を受け入れた。1918年1月1日に「パールケー・フィルムズ・カンパニー」は「ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニー」に社名を変更し、ワーマン・シュリーダール・アープテーがマネージング・パートナー、パールケーがワーキング・パートナー、ラクシュマン・バールワント・パタク、マヤシャンカル・バット、マダヴジ・ジーシン、ゴーカルダス・ダモダルがファイナンシャル・パートナーに就任した。ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニー設立後に『Shri Krishna Janma』が製作され、パールケーの6歳の娘マンダキーニが主人公クリシュナ役に起用された。同作はフィルム1,700メートル、6リールが使用され、1918年8月24日にムンバイのマジェスティック・シネマで公開された。映画は興行的な成功を収め、30万ルピーの収益を上げた。次作としてクリシュナのカーリヤ退治を題材にした『Kaliya Mardan』を製作し、1919年5月3日にマジェスティック・シネマで公開された。同作はフィルム1,800メートル、6リールが使用され、10か月間上映されて興行的な成功を収めた。
SH-05Aの事実上の後継機種でファッションブランド「EMILIO PUCCI（エミリオ・プッチ）」とのコラボレーションモデル。背面は奥行き感のあるグラデーションを施し、メインディスプレイ下にはブランドロゴが、裏面の電池カバー部分には、EMILIO PUCCIのサインを配している。また内蔵コンテンツにも「EMILIO PUCCI」のテイストが取り入れられており、各ボディカラーごとに最適化された内蔵コンテンツを初期状態でセットするなど、ボディカラーごとの世界観の表現にこだわった。コンテンツのデザインは、EMILIO PUCCIとのビデオアートなどのコラボレーションで実績があるフェリーチェ・リモザーニが担当した。4色のラインナップのうち、Moonlight Silverは数量限定（限定30,000台）のスペシャルモデル。こちらは、2010年5月26日より発売前日の6月3日までの間、全国のドコモショップにて事前予約での販売となった。背面にEMILIO PUCCIの代表的なVIVARA（ヴィヴァラ）柄をモチーフとしたデザインが施され、裏面の電池カバー部分にもEMILIO PUCCIのマークが入っている。また個装箱は、EMILIO PUCCIのブランドロゴをあしらった光沢感のあるパールホワイトの専用パッケージを採用したほか、限定特典として、楕円形をモチーフにデザインされたmicroSD／microSDHCカードリーダ・ライター「プッチ オーバルリング」を同梱している。薄さ14.4mmのフラットデザインを採用した折りたたみ式のコンパクトボディに、メインディスプレイには、3.2インチフルワイドVGA液晶を搭載し、水濡れや粉塵を気にせずに使える防水・防塵仕様となっているため、雨の中での通話やメール、アウトドアでのカメラ撮影、入浴中のワンセグ視聴、GPS機能の活用など、豊富な機能が活躍するシーンが広がる。防水性能はIPX5/IPX7、防塵性能はIP5Xに準拠。本体には、幅広い機能やアプリケーションに対応し、傾きを感知して画面の縦横表示を切り替える等の操作を可能にするモーションコントロールセンサーを搭載。縦横に傾けるだけでワンセグ視聴時は縦横好みの画面で視聴できたり、iモーション再生時には、横に向けると自動で全画面表示に切り替えて再生できる。