若い漫画家夫婦が取材をかね、湯河原温泉を訪ねる。男はかつて仕事である旅館に滞在した際に、女中の八重と深い関係に陥った。夫婦はその同じ宿に泊まるが、2人で同じ浴室に使っているときに豊満な肉体の女が入ってくる。妻は直感的に八重ではないかと疑う。部屋に戻った男は妻に浴室で勃起したことを指摘される。その夜、妻が寝入ったすきに男は八重の部屋を訪ねる。想い出話をするうちに欲情し八重の体を求める。頑なに拒否する八重。男は思わず「八重さんのからだがすごく懐かしくて・・・」と言い訳をする。
作品は、つげが岡田晟の手伝いをしていたころに湯河原温泉へ仕事のために岡田と滞在したときに女中と深い関係になり、後に同棲していた女性と実際に同じ旅館に宿泊した話をベースにしている。後の夫人となる藤原マキではなくそれ以前に別の女性と同棲していたころの話がヒントになっている。2度目の来訪の際に女中は働いていたが、実際にはお互いに全く知らん顔であった。作品中では女体がかなりリアルに描かれているが、つげは「ドラマの中で主人公を劣情させる肉体として、また同時に読者への説得としてセクシーを強調した」と回顧している。
わたしは妻と漫画の取材を兼ねて温泉地に行くことになった。宿は8年前、わたしが女中の八重子と恋仲になった「花屋」だ。だが「花屋」にはまだ、八重子がいた。
つげ義春原作のドラマシリーズ『つげ義春ワールド』の1本として製作された。ギャラクシー賞を受賞した「退屈な部屋」の続編であり、俳優の豊川悦司が監督。1998年7月13日～1998年9月28日放送。テレビ東京。
懐かしい人(なつかしいひと)は、つげ義春により1973年月刊『終末から2』（筑摩書房）に発表された24頁からなる漫画作品を原作としたテレビ東京制作のテレビドラマ。原題は『懐かしいひと』。原作の八重は、ドラマでは八重子になっている。
1965年1月にリリースされたザ・フー名義でのデビュー・シングル「アイ・キャント・エクスプレイン」は、全英8位のヒット。さらに10月にリリースした3枚目のシングル「マイ・ジェネレーション」は全英2位という大ヒットとなり、ザ・フーの名を一気にスターダムにのし上げた。彼らの活躍ぶりはポール・マッカートニーをして「ザ・フーの出現は1965年の音楽シーンに於ける最重要事項」と言わしめるほどだった。だが当時のバンド内では常に諍いが絶えず、いつ解散してもおかしくない状態だった。9月にはドラッグの使用をめぐってダルトリーが他の3人と衝突し、あわや脱退というところにまで事態が進んだが、「マイ・ジェネレーション」の大ヒットとランバートらの説得、そして本人の謝罪により、脱退という最悪の事態は免れた。12月、1stアルバム『マイ・ジェネレーション』をリリース（全英5位）。翌1966年になってもトラブルは続いた。印税配分の不均衡からプロデューサーのシェル・タルミーと対立し、バンドはタルミーとの契約を破棄し、バンドのエージェントであるロバート・スティグウッドが設立したリアクション・レコードへ移籍する。だが、4枚目のシングル「恋のピンチ・ヒッター」のB面曲である「サークルズ」が、著作権侵害に当たるとしてタルミーがシングル発売の停止を裁判所に訴えた。またバンド内の対立も深刻化しており、同年5月にはダルトリーが一時的にバンドを脱退、そのダルトリーが戻ってくると、今度はムーンがダルトリーやタウンゼントと衝突し、バンドを一時的に脱退する。これもランバートらの説得により、1週間後にはムーンは脱退を取り下げた。また当時はエントウィッスルも脱退を考えており、ムーディ・ブルースへの加入を画策していたという。非常に混沌とした時期だったが、この年リリースしたシングル「恋のピンチ・ヒッター」、「アイム・ア・ボーイ」、「ハッピー・ジャック」は全てトップ10入りのヒットとなった。特に「ハッピー・ジャック」は全米24位につけ、アメリカでの初ヒット曲となった。1967年に入ると、アメリカでの活動が本格化。この年、バンドは長期全米ツアーを敢行。6月にはモンタレー・ポップ・フェスティバルに出演。お得意の楽器破壊を披露し、過激なライヴバンドとしてアメリカ人に強いインパクトを残した。出演順をめぐりジミ・ヘンドリックスと争ったエピソードは有名であり、争いに敗れたヘンドリックスは、ギターに火をつけるというザ・フー以上に過激なパフォーマンスを行った。この年の10月にリリースした「恋のマジック・アイ」が全米9位につけるヒット曲となった（ザ・フーのアメリカに於けるシングルの最高位）。またこの頃、タウンゼントはその後の彼の人生と作品に大きな影響をもたらしたインドの導師、メハー・ババに帰依している。1968年1月からスモール・フェイセズ、ポール・ジョーンズと共にオーストラリア～ニュージーランドへ遠征する。オーストラリアでのツアー中、移動中の飛行機内でトラブルを起こし警察に連行された。事の発端はあるスチュワーデスがメンバーを侮辱したことだったが、航空会社はスチュワーデスの言い分をそのままのみ、バンド側が酔っ払って下品な言葉を並べたためと訴えた。これに加え現地のメディアからひどいバッシングを受けたことも相まって、グループは二度とオーストラリアを訪れないことを宣言した。2月より再びアメリカ本土に上陸、断続的なツアーは8月末まで行われた。ダルトリーは「アメリカが俺達を団結させてくれた。他に頼れるものはなく、力を合わせるしかなかったんだ」と語っている。アメリカでは人気が高まる一方、本国イギリスでの人気に陰りが出始めた。1968年に発表したシングル「ドッグス」、「マジック・バス」は共に全英トップ20入りを逃した。3枚目のアルバム『セル・アウト』も英、米双方でトップ10入りを逃したこともあり、ザ・フーはシングル・ヒットを飛ばし続ける活動に限界を感じ始める。さらに当時のザ・フーは慢性的な財政難に陥っており、次回作のアルバムが失敗に終れば解散というところにまで追い詰められていた。同年9月より、グループはタウンゼントが構想を温めてきたロック・オペラ『トミー』の制作を開始する。『トミー』はタウンゼント自身の幼少期の経験、そして彼が師事していたメハー・ババの教えが元となっている。制作費捻出のため、レコーディングはライヴツアーと並行しながら行われた。