2008年のMLBドラフト32巡目（全体966位）でミネソタ・ツインズから指名されたが、この時は入団せずワシントン州立大学に進学。2011年のMLBドラフト2巡目（全体72位）でフロリダ・マーリンズから指名され、プロ入り。この年は傘下のルーキー級ガルフ・コーストリーグ・マーリンズでプロデビューし、2試合に登板した。2012年はA級グリーンズボロ・グラスホッパーズとA+級ジュピター・ハンマーヘッズでプレーし、2球団合計で26試合に登板して11勝5敗・防御率3.47の成績を残した。2013年はAA級ジャクソンビル・サンズでプレーし、26試合に登板して11勝7敗・防御率3.25の成績を残した。2014年はA+級ジュピターとAAA級ニューオーリンズ・ゼファーズでプレーし、AAA級ニューオーリンズでは12試合に登板して3勝5敗・防御率6.00の成績を残した。オフの11月20日に40人枠入りした。2015年はAAA級ニューオーリンズで開幕を迎え、6月8日にメジャー初昇格を果たし、10日のトロント・ブルージェイズ戦でメジャーデビュー。この後2度の降格があったが、8月からは先発ローテーションに定着。最終的に15試合に登板して4勝1敗・防御率3.76の成績を残した。2016年は先発ローテーションに入り、25試合に先発登板した。防御率3.85・8勝6敗・WHIP1.40という一定の成績を残したが、制球難の気が見られ、規定投球回未達ながらリーグワースト4位タイの11死球、同6位タイの9暴投を記録した。
バクスターはH・G・ウェルズに強い影響を受けており、2006年から国際H・G・ウェルズ協会(en)の副会長を務めている。代表作とされるジーリーシリーズ以外にも、バクスターには様々な作風の作品がある。（『マンモス 反逆のシルヴァーヘア』を第1作とする）Mammoth三部作は表面的には子供向けだが大人にも人気がある。一方『タイム・マシン』の公式な続編である『タイム・シップ』は代表作の1つでもあり、ジョン・W・キャンベル記念賞、フィリップ・K・ディック賞、英国SF協会賞を受賞し、ヒューゴー賞 長編小説部門にもノミネートされた。サイドワイズ賞初回（1995年）受賞者でもあり、同賞の審査員も務めている。バクスターはノンフィクションのエッセイやコラムもよく書いている。
1943年9月から残余部隊を中心にティーガーI45両で再編成され、12月から東部戦線に送られた。1944年のソ連軍の夏季攻勢によって再び全滅したが。 1944年7月に戦線から撤退し、ティーガーIIを支給され再編成され、再び東部戦線に投入された。しかし、行軍中に減速機の故障が多発したため修理交換を行う事になった。12月19日には第424重戦車大隊と改称された。ポーランド南部において1945年1月に開始されたソ連軍の冬季攻勢によってまたも壊滅し、2月にソ連軍に降伏した後に、生き残った残存隊員は第512重戦車駆逐大隊の基幹要員となった。
1942年11月23日、北アフリカ戦線が終末する中、第501重戦車大隊はチュニジア防衛に投入され。 ティーガーI極初期型20両とIII号戦車（J型及びN型 ）25両で編成され、1942年11月23日からチュニジアに揚陸された最初のアフリカ向け部隊で、主にチュニジアでイギリス軍と戦闘を行った。 第5装甲軍、アルニム上級大将指揮下でアメリカ軍進撃阻止に参戦し、1943年2月の春風作戦ではアメリカ第1機甲師団を殲滅状態にした。しかし、アルニムとロンメルの確執から戦略機動の好機を逸したドイツ軍の作戦は後手に回り、物量に勝る連合軍に追いつめられていった。2月には第10戦車師団第3大隊に改称され残余部隊になった501大隊は3月に新編派遣された504大隊に吸収された、その後もチュニス防衛戦で最後まで戦い続けていたが、5月12日、在アフリカ枢軸軍の全面降伏にともない、チュニジアのチュニス東方のボン岬にてイギリス軍に降伏した。
1863年、キャメロン48歳、娘は彼女に写真機を贈り、これにより彼女の写真家としての経歴が始まった。1年もしないうちに、キャメロンは、Photographic Societies of London and Scotlandの一員となった。キャメロンは写真で美を捕獲しようと努力した。彼女は書いた、「わたしは、わたしの前に来たあらゆる美を逮捕したいと切望し、ついに切望は満たされた」と。 ワイト島の隣人であるテニソンはしばしば、この写真家に会いに友人たちを連れて行った。キャメロンは時々仕事に取り憑かれたようになった。キャメロンが湿板をコーティングし、感光させ、複写する間、モデルたちは目も眩むようなライトを浴びて、長時間におよぶ露光の間、黙って座らされるはめになった。 その間にモデルが動いて、ピントがずれても、キャメロンはわざとレンズはそのままにして、それで生まれたボケが作品の親しみやすさとなり、独自の視覚的な癖となり、その結果、カメロンの写真は、型にはまらない写真になった。同世代人たちはそれを非難し、キャメロンの作品を嘲笑さえした。しかし、友人たちや家族はキャメロンを支持し、それでキャメロンは当時のアマチュア写真家の中で、最も多作で進歩的な写真家になった。キャメロンの作品に対する熱中ぶりは、モデルを勤める彼女の子供たち、彼女を訪問した著名人たちを終わりなく続く撮影で辟易させることもあったが、同時にモデルたちは最良の写真を後世に残すことができた。キャメロンは自分の撮った写真を著作権事務所に登録し、その写真に関する詳細なデータを保管した。この抜け目ない商才は、キャメロンの多くの作品が現存している理由の1つである。一方、キャメロンの多くの肖像写真が重要であるとされる理由は、それらが歴史的人物たちの唯一現存する写真である場合が多いからである。絵画やスケッチは残っていても、この当時、写真はまだ目新しく、典型的なポートレイト・スタジオの外で誰かが試している表現技法だった。キャメロンの写真はほぼ2つのジャンルに分けることができる。しっかりと枠に収められた肖像写真と、宗教や文学作品に基づく寓意的な「写真イラスト（photographic illustrations）」である。とくに写真イラストにおいては、遠くを見つめるような表情や脱力したポーズ、柔らかな照明に、ラファエル前派の影響が明らかに見てとれる。