『御府内備考』水戸屋敷に入った上水は邸内の飲料水や生活用水及び庭園の池水に使われ屋敷を出る
水戸屋敷を出た上水は御茶ノ水の懸樋（神田上水懸樋・水道橋）（ギャラリー8・9参照）で神田川を横切り、まず神田の武家地を給水する
そこから三手に分岐し、一つは神田橋を経て、道三堀北側の大名屋敷に、もう一つは神田川北岸の武家地に、そして最後の一手は神田川南岸の武家地及び町人地に給水する
町人地に向かう水は二手に分かれ、一方は日本橋北側・内神田を、もう一方は日本橋南側を給水していた
神田上水による給水順次は武家地が優先で、残りの水を町人地へ給水している
これは江戸期の初期の上水道によく見られる傾向であるとされている
後年になると武家地と町人地を分けて系統化する上水道（玉川上水はこれに近いという）や武家地と町人地を分別せず給水する混在型の上水道が出てくるようになる
神田上水がいつ竣工したかについての特定は難しいが、寛永年間には完成していたであろうといわれている
その後、神田上水は給水量を増やすために助水が行われて、前述の『東京通誌』に見えるような流路となった
『御府内上水在絶略記』に玉川上水から助水を受けたのが1667年（寛文7）と記されている
享保期には妙正寺川も取り込み、助水水源を増やしていった

この種は当初アマゾン川の支流に当たるマデイラ川が生息地とされていたが、最近では、ペルー領内のアマゾン川上流域をはじめとして各所で発見されている。生息地によって体色や体の模様に差異があることも知られている。
2代目山本権八は、権八良高の養子として山本家に入る。自身の諱は未詳。初名・繁之助。もともと会津藩士・永岡家（150石）の生まれだが、文政9年（1826年）に同藩士であり鶴ヶ城下で近所に屋敷を持っていた良高権八の娘・佐久の婿となった。後に良高の跡を襲う。佐久との間には三男三女があったが、長じたのは長男・覚馬、長女・窪田氏妻、三女・八重、三男・三郎である。上級藩士が屋敷を連ねる鶴ヶ城下の郭内、米代四之丁に屋敷を持つ。藩主・松平容保が京都守護職として在京をもっぱらとすると、元治元年（1864年）に権八も上京し、その執務に参加した。同年7月に起きた禁門の変に際しては生駒直道の組下に配属され、御所内の凝華洞詰めとして出動する。主に弾丸の補填などに働き、戦後は褒賞として銀子15枚が下賜された。慶応4年（1868年）の会津戦争においては玄武士中隊に所属して新政府軍と交戦する。しかし改元後の明治元年9月17日に、一ノ堰の戦闘において討ち死にした。享年60。墓所は福島県会津若松市門田町の光明寺にあるほか、後に三女・八重が嫁いだ新島襄の創始した同志社の墓地にも存在する。2代目権八の実家、永岡家からは永岡久茂（思案橋事件首謀者）が出ている。
山本権八の父、良高（1779ごろ - 1844ごろ）は、会津藩士三宅家から山本家に養子に入り、権八を名乗った。良高は諱。1808年（文化5年）に利尻島警備に従事し、これがきっかけで長銃を研究、さらに1842年（天保13年）には江戸で砲術家の市川熊雄から臼砲の製造法を学び、会津に伝えた。これらの働きで、山本家は幕末に砲術家として活躍することとなる。
山本 権八（やまもと ごんぱち、文化6年（1809年） - 明治元年9月17日（1868年11月1日））は、幕末の会津藩士。山本家は「日新館志」によれば安土桃山時代の茶人・山本道句の子孫である。道句の孫・道珍良次が保科正之に茶道指南として仕え、権八の家はその分家（10人扶持）として会津藩に仕えていた。本家も150石として幕末まで会津藩に仕えている。
ホリデイは1935年に、歴史に残るジャズピアニストであり作曲家であるデューク・エリントンとも共演した。デュークは発売された自身の短編映画『シンフォニー・イン・ブラック』にホリデイを起用し「Saddest Tale」を歌わせた。同時期に、彼女は若いサックス奏者ベン・ウェブスターとも共演し始める。1935年7月2日、プロデューサーのジョン・ハモンドは、ニューヨークを拠点とするブランズウィック・レコードから発売するレコードを企画。サックスのベン・ウェブスターに加えて、クラリネットにはベニー・グッドマン、ピアノにテディ・ウィルソン、トランペットにジョン・トゥルーハート、ベースにジョン・カービー、そしてコージー・コールをドラムスに迎え、「月光のいたずら (What a Little Moonlight Can D)」と「Miss Brown To You」を録音。ベストメンバーでレコーディングされた楽曲は、見事その年のベストセラーに輝いた。その頃には母サディに小さなレストランを経営させ、明け方には朝食に立ち寄ることも少なくなかったという。テディ・ウィルソンと組んで多くの契約をこなしながら、ホリデイはニューヨークにおけるジャズ・スターの一人になる。親密な雰囲気を得意とするホリデイのスタイルは、ベッシー・スミスやそれに続くシンガーたちが好んで立つ“大舞台”向きではなかったが、レスター・ヤングと組んだレコードは売れ、やがて彼女はカウント・ベイシー楽団やアーティ・ショウ楽団とも共演するようになる。ビリーは白人オーケストラと仕事をした初の黒人女性であり、当時のアメリカでは画期的な出来事だった。しかし、彼女に対する人種差別は消えず、アーティ・ショウ楽団との地方巡業の途中で切り上げざるを得なくなってしまう。ジム・クロウ法の激しい南部の州では、黒人であるビリーは彼らと一緒に唄うことが出来ないばかりか、楽団員と一緒のホテルを予約することや、レストランに入ることすらできなかった。