ガードルブック（英語: girdle book)とは、13世紀から16世紀の間、中世ヨーロッパの修道士・聖職者・貴族がアクセサリーとして身につけていた持ち運びのできる小さな本である。革のカバーを表紙の先まで細長く伸ばして端に大きな結び目を造り、帯やベルトにたくしこめるようにしてある。本は逆さま・後ろ向きの状態で吊されており、そのまま上に抱え上げればすぐに読めるようになっている。通常、本の内容は宗教書であった。聖職者の聖務日課書、平信徒(特に女性)向けの時祷書などである。ガードルブックは、ハンズフリーで本を持ち運べ、盗難や風雨から本を守るといった実用的な機能もあったが、教養を受けた(少なくとも読み書きができる)裕福な身分である、という社会的地位の目に見える提示の役割もあった。ガードルブックが最初に現れたのは13世紀後半で、15世紀の間に人気を獲得した。時には仰々しく宝石をあしらえた贈呈用の本などもあらわれたが、16世紀の後半には本自体が珍しくなくなったのに伴い、流行遅れとなった。ガードルブックを書いた絵図は数百点残っているが、もともとの製本で現存する中世のガードルブックは23冊しかない。年代が特定できる例ではドイツ・カストルのガードルブック(1453年頃)が最古である。ガードルブックは、ハードカバーの表紙を超えて革や布を延ばしているという点で、当時の他の製本様式とは異質である。特に時祷書のような小さい個人用の本の場合、革のカバーは横にも延ばされて、使用しないときのさらなる保護材として使われた。端のあまりの部分で本を包み込み、留め具や紐で安全に閉じられるようにしたのである。さらに読むときには、本はカバー越しに持ち、読者の指よりも清潔な革の表面でページに触れるようになっていた。これにより、中世の書物の多くに見られるような下部の余白のしみ(図版にもよく見られる)がつくのが防がれた。とはいえ、読者がみな本を保護する持ち方を活用していたわけではないことは注意が必要である。
ナーヤカ朝（なーやかちょう、英語：Nayaka dynasty）とは、南インド、ヴィジャヤナガル王国の領主層であるナーヤカが、王国から半独立あるいは独立の立場をとって樹立したヒンドゥー王朝の総称。ナーヤク朝（Nayak dynasty）とも呼ばれる。
リクリット・ティラワニの初期のインスタレーション作品は鑑賞者にタイ料理を振舞うというものであった。芸術家の社会的役割を探求するリクリットの作品はパリのパレ・ド・トーキョー現代美術館館長のニコラ・ブリオ（Nicolas Bourriaud）は「関係性の美学」を持っていると評した。リクリットのインスタレーション作品は饗宴、料理、読書、音楽鑑賞をするための舞台や空間の形を取る。生活や社会に関わってゆくためのそういった構築物がリクリットの作品の核となる要素になっている。リクリットの作品は世界中の美術館、ギャラリーに展示されている。個展だけでもニューヨーク近代美術館（1997年）、ウィーン（2002年）、パリ市立近代美術館（2005年）、サーペンタイン・ギャラリー ロンドン（2005年）で行われた。またグループ展への参加は、第50回ヴェニスビエンナーレ（2003年）、第27回サンパウロビエンナーレ　ブラジル（2006年）、ホイットニービエンナーレ2006 ニューヨーク（2006年）、そして第8回シャルジャ・ビエンナーレ アラブ首長国連邦（2007年）で行われた。さらに、リクリットはニューヨークのギャヴィン・ブラウン・ギャラリー（Gavin Brown Gallery）の代表も務めて。ヴェニスヴィエンナーレ2003の時にはハンス・ウルリッヒ・オブリストやモーリー・ネスビットと共に『ユートピア・ステーション（Utopia Station）』の共同キュレーターを務めた。また、タイ王国チェンマイでカミン・ラーチャイプラサートと共同で始めた、現代美術と農の伝統価値を融合させるプロジェクト「The Land Foundation（ランド・ファンデーション）」の主催者でもある。2008年、ニューヨークのグッゲンハイム美術館がリクリットに展覧会「anyspacewhatever」のビデオ製作を依頼した。その「Chew the Fat」と題されたリクリットのビデオはベルリンのノイガリームシュナイダーに2009年6月から9月までの間展示された。
リクリット・ティラワニ(タイ：タイ語: ฤกษ์ฤทธิ์ ตีระวนิช、 英：Rirkrit Tiravanija、1961年7月21日-)は、アルゼンチンブエノスアイレス生まれのタイ王国現代アート芸術家である。ニューヨーク、ベルリン、バンコクなどを拠点にしている。作家名の日本語の表記発音は複数普及している（「ティラヴァーニャ」、「ティーラワニット」など）が、最も近いものは「ティラワニ」もしくは「ティーラワニ」である（形式上後尾に”ット（-t）”と入るが、これは発音としてはほぼ完全に無声音であるため英語圏の使用においても発音されない）。日本国内の取り扱い画廊となるGallery Side2では「ティラヴァニ」の表記が採用されている。
生来美しい容姿の持ち主で、幼少時はかくれんぼなどの遊びや冗談が好きで笑顔を絶やさない明るい少年だったが、愛犬を殺害されると同時に父の死因に疑惑が生じてからはあまり笑顔を見せなくなった。父親の死後、生活能力がなく、かつ贅沢をやめられず借金を重ねた母親に借金のカタとして売られ（バンコランが体を許したのは独断で、母は息子への善意の援助として事情は知らない）、一夜の間債権者の男に犯されるという体験をし、女性不信となる。これ以降、母親の命名によるミドルネーム "バルバロッサ" を嫌ってジャック・バンコランとだけ名乗るようになる。また、この出来事のショックから家を飛び出したところを軍のカール・グローブナー将軍に拾われ、これが諜報部員の道を歩むきっかけとなった。諜報員として駆け出しの頃、MI6の先輩兼恋人でもあったデミアン・ナイトが共産圏への潜入任務に失敗し、重度の薬物中毒の状態で英国に送還されて来た。その際に上司から薬物犯罪の実態を収めた資料映像を見せられ、それ以来、麻薬や覚醒剤に対して激しい憎悪の念を燃やしている。そのため、これらが絡んだ事件になると感情が先立ち、冷静な判断が出来なくなることが多い(パタリロすら、バンコランの扱う麻薬事件を撹乱することはない)。デミアンとの別離の後、己の持つ「眼力」（→#眼力）を知り、デミアンゆずりの美少年を篭絡するテクニックで恋の狩人としての奔放な活躍を始めるが、諜報員としての腕も右に出る者は無く、国内外で勲功を上げている。だが『パタリロ!』第一話のエピソードにおいて、その腕を買われてマリネラの王子（のち国王）パタリロの身辺警護を命じられたことから二人の間に因縁ができ、彼の洋々たる未来を崩壊させることになる。敵方の刺客が美少年であると、それを虜として戦意を失くさせるのは彼にはままあることだが、国際ダイヤモンド輸出機構からの刺客であったマライヒとは、そうした手段としてのラブ・アフェアのみならず生涯の伴侶と認め合って同棲しているが、手に余る浮気癖の持ち主であり、たびたびマライヒを悩ませてもいる。マライヒが妊娠したときは起こるはずのない現実にやせ衰えるほど悩んでいたが、息子のフィガロが生まれた後は、素直に受け入れ親バカぶりを披露している。