キス属の種は互いに似ているため、本種はよく他種と混同されてきた。最大で31 cmになる。1850年のベンガルで3フィートの個体の報告があるが、これは同所に生息するサバヒーやソトイワシと混同したものとみられ、公式には認められていない。体は僅かに側扁して細長く、口は先細りとなっている。第一背鰭は11棘条、第二背鰭は1棘20-23軟条。臀鰭は2棘21-23軟条。側線鱗数は66-72、頬鱗は3–4列。鱗は櫛鱗である。脊椎骨数は合計34。鰾による同定が最も確実で、前方から2対、後方から1対の突起が伸びている。前方の突起は前に伸び、基後頭骨の側面、耳殻の上方で終わっている。もう1対の突起は側方から伸びて二分し、片方は腹壁に沿って前に伸びる盲管となり、もう片方は入り組んだ盲管となって後方へ伸びる。後方の突起は先細りに尾の方へ向かい、通常は片方がより長い。体色は様々で、淡褐色・銀色がかった黄褐色・赤褐色など。腹面は淡い色で、褐色から白。大抵、体側には銀色の縦縞がある。背鰭の縁はくすんだ色で、第二背鰭には褐色の斑点があることもある。尾鰭の端は暗く、他のキスと違って胸鰭の根本が黒くなることはない。他の鰭は半透明だが、臀鰭の縁は白くなることがある。
キス属に属するおよそ30種中の1種である。1775年、Peter Forsskålは本種をトウゴロウイワシ類とみなし、Atherina sihama の名で記載した。その後本種はコチ属に移され、1816年に新しくSillago 属が設立されるまではそのままであった。最初に学名の付けられたキス類であり、キス科 Sillaginidaeのタイプ種でもあるが、この科の設立は1846年のことである。本種がSillago sihama と命名された後も、3回の命名が独立に行われている。2回はジョルジュ・キュヴィエによるS. acutaと S. erythraeaで、もう一つはBlochとSchneiderによる Sciaena malabarica である。後者はジュニアシノニムで、ICZNでは認められない。分布が広いため多くの名がある。英名としてはnorthern whiting・silver whiting・sand smelt・silver sillagoなどがある。
21種の海鳥が繁殖をするコロニーがあり、北半球では最も多様なコロニーである。 エトロフウミスズメ、コウミスズメ、ツノメドリ、アカアシミツユビカモメなどのウミツバメ科が棲息している。
第四紀後期の火山活動によってできた島である。 2000年の調査では長さ7km、幅4km、面積19.29㎢で最高地点は656mの無人島であった。島には2つの火山がある。海岸線は、急な崖が多い。
多夜須子は『日本現報善悪霊異記』の中で初めて登場し、その後、『今昔物語集』にも登場する。『日本霊異記』によると、多夜須子は名方郡埴村（現在の徳島市入田町から名西郡神山町上分（旧上分上山村）までの地域と推測される）に住んでいたという。但し、『今昔物語』では「麻植の村」（麻植郡）としている。多夜須子が麻植郡菀山寺にて写経に励んでいたところ、同じ埴村の忌部（連）板屋に悪口雑言を浴びせられた。その時、板屋の首が後ろに曲がり、その口はひきつったように歪んでいたという。ちなみに板屋は多夜須子の舅であったという説もある。また板屋がその後どうなったのかは説話のなかでは語られていないが、『今昔物語』のなかでは「直ルコトナシ」とあるから永久に直らなかったのかも知れない。菀山寺はその所在が不明であるが、高越寺ではないかとする説が有力である。
忌部 多夜須子（いんべ の たやすこ、生没不詳）は、奈良時代の女性。姓は首。阿波国（現徳島県）で初めて資料に現れた最初の女性である。またの名を夜須古（『今昔物語集』）。
遅くとも1970年代から、デヴィッド・ボウイはいくつかの歌詞をカットアップで作っていた。それはカート・コバーンの作詞にも影響を与えた。サンプリングをベースにした音楽ジャンル、たとえばヒップホップや電子音楽などもカットアップと似た技法を使っている。DJたちは混ぜ合わせて新しい曲を作るため、曖昧で面白いブレイクビーツ、ヴォーカルなどの断片を集めるため時間をかけてレコードを「ディギング」する（漁る）。ミュジーク・コンクレートもサウンドのカッティング、再編曲、再編集といった技法を使っている。作家のジェフ・ヌーンの類似のリミックス技法はダブをベースにしたものである。「Cobralingus」システムを使ったその技法は、テキストをバラバラにし、個々の語の綴りを変え、混ぜ合わせ、物語にする。レディオヘッドのトム・ヨークは、ツァラのダダイスムの例まで戻って、アルバム『Kid A』（2000年）にカットアップに似た技法を応用した。バンドがリハーサルをしている時に、一行書き、それを帽子に入れ、ランダムに抜き出した。映画『DOWNTOWN 81』の中では、タキシードムーンがバラバラに切った新聞記事のフレーズを読む類似した技法のパフォーマンスを行っている。マッシュアップ（バスタードポップ）のオンライン・サブカルチャーは、あるミュージシャンのインストゥルメンタル・トラックと別のミュージシャンのヴォーカル・トラックを混ぜ合わせるというフォールドイン技法に似た技法を使っている。バロウズは1971年にジェネシス・P・オリッジに「altering reality」の方法としてカットアップ技法を伝授した。バロウズの説明は、すべては記録されていて、もし記録されたものならば編集できる、というものだった（P-Orridge、2003）。P・オリッジはカットアップを、美術や音楽、さらに人生の方法として哲学として長く使った。アメリカのバンド、インターポールは『ハインリッヒ・マヌーヴァー』（アルバム『アワー・ラヴ・トゥ・アドマイヤー』収録）のビデオの中でカットアップと似た技法を使っている。スローモーションで歩いている女性がバスに轢かれる時、周りにいた大勢の人々は事故を異なる時間で目撃している。一例を挙げれば、後ろから女性に警告しようと走ってくる男性は、女性が轢かれたと思って立ち止まるが、当の女性はまだ歩いている途中である。先述されたバロウズやカート・コバーンに強い影響を受けたART-SCHOOLの木下理樹が書く詞もカットアップ技法が大きく用いられている。特に彼らの初期の作品においてその傾向は顕著であり、全てカットアップ技法を用いた歌詞で曲が構成されているものもある。アット・ザ・ドライヴイン、マーズ・ヴォルタのギタリスト、オマー・ロドリゲス・ロペスは、自身やメンバーに演奏させたフレーズをカットアップで繋ぎ合わせる手法を用いて楽曲を完成させる方式を採用している。そのため、他のメンバーはレコーディングの時点で自身のプレイがどのような楽曲になるのか分からないまま演奏を強いられる。