諸曁県新璧郷千秋橋村（現：紹興市諸曁市）の農家の家庭に生まれる。1928年4月、南京の中央陸軍軍官学校第6期生として入学、第一総隊工兵第4中隊の所属。1929年2月、南京小営内に設置された中央軍校航空班（中央航空学校第1期）に選抜される。1931年3月19日卒業後、中央軍校第十期第一総隊航空教官。1932年12月、陸軍大学第11期正則班に入り、1935年12月卒業。空軍第一大隊飛行員、飛行教官。抗日戦争（日中戦争）勃発後、中央航空学校教務処科長、航空委員会第四処処長、空軍站務人員訓練班副主任、代理主任、陸軍大學空軍系上校教官、空軍航空站勤務団団長、勤務処処長を歴任。戦後、空軍総司令部副参謀長、陸軍大学系空軍主任を経て1947年2月、陸軍大学将官班乙級第二期班兵学教官。空軍総司令部参謀長、空軍総司令部第三署署長を歴任。1949年8月、陸軍の楊業孔中将、海軍の楊元忠少将とともに東南軍政長官公署（長官：陳誠、参謀長：張秉鈞）副参謀長兼任。1950年2月、空軍指揮参謀学校校長。1953年10月よりアメリカの視察に派遣される。1954年10月、台湾に戻り、空軍総司令部秘書処処長、1957年11月、国防部参謀総長弁公室副主任、防空司令部司令官兼任。また、1960年10月に空軍指揮参謀学院院長に就任したとの記述もあるが、公式サイトの歴代院長に該当の記録はない。1962年12月陸軍金門防衛指揮部（長：王多年中将）副司令官、兼任防空司令部司令官。1966年（民国55年）1月1日退役。同年11月1日、国軍退除役官兵輔導委員会第二処初代処長（～1975年12月1日）。また、中央陸軍軍官学校第六期在台湾同学連誼会の活動にも参加した。晚年は台北市南京東路二段に居住し、民国76年3月24日に病死。
日本音楽著作権協会(JASRAC)理事長、日本音楽作家協会理事長、日本作詞家協会会長、日本音楽作家団体協議会副会長などを歴任し、私的録音録画補償金制度など音楽著作権制度の整備・発展に尽力。面倒見の良さでも知られ、広く後進の指導にもあたった。
作詞家を志す後進の育成を目的として歌謡同人誌「新歌謡界」を主宰した。1952年6月23日発行の創刊号から1982年8月20日発行の第171号で廃刊となるまで、満30年に及ぶ長きに渡っての活動であった。ここから星野哲郎や松井由利夫、八反ふじを、たなかゆきをらを初めとする多くの優れた才能が世に輩出されている。
オペラの発展は、ドイツではヴァーグナー（ワーグナー、1813年 - 1883年）、イタリアではヴェルディ（1813年 - 1901年）によって、19世紀に最も劇的な段階を迎えた。ヴァーグナーは、通奏低音で伴奏される比較的小音量のレチタティーヴォに、フルオーケストラ伴奏によるアリアがところどころ挿入され、アリアの終了の度に熱心な聴衆の拍手喝采により演奏が中断されるという、伝統的なオペラの形式を拒んだ。代わって、レチタティーヴォとアリアが混然一体となり、また常にオーケストラにより伴奏されるという、通して歌われる様式を導入した先駆者となった（このため拍手は幕間にだけ行われるようになった）。さらにヴァーグナーはライトモティーフを大々的に使用した。ライトモティーフは、かつてヴェーバーの使用例もあるが、物語中の登場する登場人物、道具や概念などを音楽で描こうという音楽的な工夫である。例えばある人物が舞台に登場するときや、舞台にいなくても他の登場人物がその人物について触れるときに、その人物を表すライトモティーフを奏でることで、あたかも映像を見ているような描写的効果を得ている。ヴァーグナーはまた、「楽劇」（独Musikdrama, 英Music drama）とよばれる独特のオペラで作品の大規模化ももたらした。最初の楽劇である『トリスタンとイゾルデ』（1859）は、ただ単にオペラを革新したのみならず、その革新的和声語法は調性の崩壊へと道を開いた意味で、西洋音楽史全体から見ても非常に重要な作品である。より重厚な響きを求めて大編成化したオーケストラに歌唱が埋没せぬよう、聴衆が舞台のみに集中して鑑賞するように、ヴァーグナーは自分自身の作品を上演する専用の劇場を必要とするに至り、バイエルン王ルートヴィヒ2世からの資金援助を受けて、オーケストラ・ピットを舞台の下に押し込めるという特異な構造のバイロイト祝祭劇場を建設した。そこで上演される『ニーベルングの指輪』（1854年、1856年、1871年、1874年）は、4つの楽劇の連作という巨大作品で、4夜を費やして演奏される。通して観ると約15時間程になり、空前の大規模作品であった（現在はシュトックハウゼンの『光』という1週間を要する作品があり、規模の上ではこれを上回る）。ヴァーグナーの楽劇の題材は北欧神話や中世の物語を扱っており、その意味ではオペラ・セリアの延長線上にあるともいえる。中世ドイツのマイスター（職人の親方たち）を題材にした『ニュルンベルクのマイスタージンガー』（1867年）は唯一の喜劇的作品であるが、ロッシーニの喜劇に比べるとはるかに生真面目ともいえる。