3歳からクラシックバレエを始め、浜松開誠館高等学校在学中にはオーストラリアへバレエ留学している。その後もバレエダンサーとして活動し、2005年に劇団四季研究所へ入所し、オペラ座の怪人のアンサンブル役が四季での初舞台出演となった。
クアハウス（kurhaus）とは、ドイツ語で療養の家を意味し、温泉を利用した療養、保養、健康増進施設をさす。厚生労働省では温泉利用型健康増進施設と呼ばれている。英語に直訳するとキュア・ハウス（Cure-house）となる。日本でも、療養目的を主眼に置いた温泉施設に対してクアハウスの呼称が用いられるが、単にサウナ、健康ランドがクアハウスと呼ばれることも多い。しかし、温泉だけでなく、運動など様々な方法が取り入れられている。古くからあった湯治に現代医学を取り入れている。バブル期には数多く存在していたが、その後は減少傾向にある。
1887年に定められた連邦法2089は首都ブエノスアイレス自治市の境界を定めているが、当時はベルグラーノ・パルティードとサン・ホセ・デ・フローレス・パルティードも市に含まれていた。第6条ではブエノスアイレス自治市とブエノスアイレス州を区切るために道路が建設されることが宣言されていた。直線道路を建設する必要があったことから、連邦首都とブエノスアイレス州は所有地の交換を行なった。ヘネラル・パス通りの名称はホセ・マリア・パス将軍に因んでおり、アルゼンチンで初めて建設された高速道路である。道路はパスクアル・パラッソによって設計され、ホセ・マリア・サバーラ・カルボの監督によって建設された。重要ないくつかの通りとの交差点は立体交差となっており、より小規模な通りとの交差点はロータリー（環状交差路）となっている。当時の道路は片側2車線であり、中央の1車線ずつが本道、脇の1車線ずつが側道である。舗装は鉄筋コンクリート舗装である。1937年6月8日に作業が開始され、1941年7月5日に公式に開通した。1970年代にはリベルタドール通りとの交差部にあったロータリーがインターチェンジに変更された。1996年に近代化と完全な上下道の分離が行なわれ、片側5車線（本道が片側3車線、側道が片側2車線）に拡張された。交通を円滑にするため、急行バス以外の乗合バスのバス路線は側道を走ることが決定され、側道にバス停が設けられた。これらの側道には40km/h制限のスピードバンプ（スピード抑止帯）が設置されている。
鎌倉時代、源頼朝が富士の裾野で巻狩（四方から狩場を囲んで獣を捕らえる狩り）をしたときに、千羽の鶴に金の短冊を付けて放したところ、この地に飛来して住み着いた。その鶴を見物に来る人が多く、「鶴見」という呼び名がついたという言い伝えがある。一方、日本書紀にその名を残す草薙の剣を盗み出し、新羅の国に逃げようとしていた僧の船が難破してしまい、辿り付いた所で祟りを恐れた盗賊が草薙の剣を放り投げて逃げ出したという記述が古代の伝記（八剣伝説）があり、「ツルギ」が訛って「ツルミ」になったと言う説もある。付近の摂津国と河内国の国境は剣畷・剣堤と呼ばれ、剣街道と呼ばれる道路（現・大阪府道159号平野守口線の一部区間）が通っており、草薙の剣の御霊を御神体として奉納している阿遅速雄神社がある。なお、難読地名として有名な放出（はなてん）の由来のひとつにも、前述の僧が草薙の剣を放り投げたことを古代の記述で「放ち出で（はなちいで）」と記述していた事からそれが基となってその地を「放出」としたというものがある。地名としては、放出とともに旧東成郡榎本村の大字のひとつである「下之辻」が、1925年の大阪市編入の際に「鶴見町」に改称されている。また、分区の際には「放出区」「茨田区」なども候補に挙がっていたが、協議の結果「鶴見区」と決定した。
省亭の本分はあくまで肉筆主体の日本画家であったが、他方で木版画、口絵、挿絵にもその才能を示し、庶民にはその分野で評判が高かった。挿絵の最初は、シェイクスピア『ジュリアス・シーザー』を坪内逍遥が翻訳した『該撒（しいざる）奇談 自由太刀余波鋭鋒（じゆうのたちなごりのきれあじ）』とされる。明治22年（1889年）刊行の山田美妙の小説『蝴蝶』において裸婦を描いて評判となるが、後のいわゆる裸体画論争の端緒となった。翌年に『省亭花鳥画譜』全3巻を刊行、鷺草、桜草、夾竹桃、芍薬、薊などを華麗に描いている。同じ明治23年（1890年）から明治27年（1894年）1月にかけて春陽堂より発行された『美術世界』全25巻では、編集主任として尽力する。『美術世界』は、「現存諸名家の揮毫を乞いて掲載」し「後進に意匠修練の模範」となるべく企画された美術雑誌で、実際に川辺御楯、滝和亭、松本楓湖、三島蕉窓、久保田米僊、菅原白龍、月岡芳年、荒木寛畝、河鍋暁斎、鈴木松年、小林永興、森川曾文、今尾景年、幸野楳嶺、原在泉など流派にとらわれず多くの画家が描いている。末尾の論説は川崎千虎が執筆し、省亭自身は古画の縮模を担当する一方で自作も画家たちの中で最も多く手がけ、最後の第25巻は省亭花鳥画特集となっている。印刷も当代一流の彫師と摺師と協力した美しい多色摺木版で印刷され、明治の美術雑誌の中でも格調高いものとして知られる。