UOBは、1935年8月6日、シンガポールにおいて設立された。当時の銀行名は、ユナイテッド・チャイニーズ銀行であった。現在では、UOB（マレーシア）、UOB（タイ)、PTバンクUOB（インドネシア)、ブアナUOB(中国)の各子会社を統治し、19カ国で事業を展開している。1970年7月20日、シンガポール証券取引所に株式を公開した。ストレーツ・タイムス指数構成銘柄の1つである。FDIアドバイザリーグループ（Group Foreign Direct Investment Advisory）という部署が、2011年に設立され、2015年には特に日系企業を支援するためのジャパンデスクが外資銀行としては初めて設立された。近年、東南アジアでのビジネス拡大を図る日系企業が増加しており、このような企業の東南アジアにおけるクロスボーダーのビジネスを支援する。このため、日本政府金融公庫や日本の地方銀行とも業務提携を行っている。
2013年10月2日時点でRotten Tomatoesでは174件の批評家レビューで支持率は89%、平均点は7.5/10となっている。Metacriticでは44件のレビューで加重平均値は75/100となっている。ニキ・ラウダは「私がそれを初めて見たときに感動した。ハリウッド的な変更はなく、非常に正確だ。そして、非常に明らかに私を本当に驚かせた」と述べた。
日本では全国629スクリーンで公開され、公開初週土日2日間の成績は動員6万5,688人、興収8,492万600円で全国映画動員ランキング（興行通信社調べ）で4位を記録した。
イギリス、ドイツ、オーストリアでロケが行われた。主にブラックブッシュ空港の飛行場、イングランドのサーキットであるスネッタートン（ノーフォーク）、キャドウェルパーク（リンカンシャー）、ブランズ・ハッチ（ケント）、ドイツのニュルブルクリンクで撮影された。本作で使用されているF1マシンは、1970年代のF1カーオーナーやドライバーの協力を仰いで集めたものを脚本のレースシーンに合うように改造したもの。それらを当時のF1グランプリドライバーヨッヘン・マスらが実際に運転している。当初、マシンが接近するシーンはCGにしようと考えていたというロン・ハワード監督だが、最初のテスト撮影でドライバーたちのテクニックを目の当たりにして考えを変えたという。ハワード監督はその時のことを「彼らは接触させることも、スピンさせることも、追い抜くこともできる」「『危ないことはせずに安全に撮ろう』というリラックスした気持ちから、『これならすごい映像が撮れる、気を抜かずにやろう』という気持ちになった」と振り返った。当初ハワード監督はラッセル・クロウをリチャード・バートン役でカメオ出演させる構想があった。当時のF1ドライバーの一人であるガイ・エドワーズの息子であるシーン・エドワーズが、ドイツGPのシーンにてガイのマシンとセーフティカーのドライバーをつとめている。シーンは2013年10月15日のクイーンズランド・レースウェイでの事故によって亡くなっている。
ロン・ハワード監督、ピーター・モーガン脚本。クリス・ヘムズワースがハント、ダニエル・ブリュールがラウダを演じる。2013年9月2日にロンドンでプレミア上映され、さらに第38回トロント国際映画祭で上映された後、9月13日よりイギリスで劇場公開が始まった。日本では2014年2月1・2日に一部劇場にて先行上映ののち、7日に公開。日本語版ではKinKi Kidsの二人が吹き替えを務め、ジェームス・ハント役が堂本光一、ニキ・ラウダ役が堂本剛に決まった。
1959年に2冊目の著作Sviluppo dell'estetica medievale （中世美学の発展）を刊行した。これによって並外れた中世思想家としての地位を確立し、その文学活動が価値あるものと、彼の父親にも証明した。イタリア陸軍での18ヶ月の兵役を終え1959年にはRAIを後にして、ミラノのBompiani出版社のノンフィクション編集長となった。1975年までこの地位に就いていた。中世美学に関するエーコの研究が強調するのは理論と実践の区別である。彼によると中世の時代に存在したのは、ひとつには「幾何学的合理性のある何が美であるべきかのスキーマ」であって、他方には「弁証法的な形相と内包」であった。それはお互いをあたかも一枚の窓ガラスのように退け合うのだという。当初は"読者反応"のパイオニアのひとりであったが、時を経てエーコの文学理論は焦点を変えた。3年の間、エーコは真剣に「開かれた」（オープンな）テクストや記号論についての考えを発展させ始めた。そういった主題のエッセイを数多く執筆し、1962年にOpera aperta （開かれた仕事）を、世に送り出した。その中で論じられているのは、真の文学テクストは一連の意味を持つというより、意味の領域なのであるということ、またそれらは、オープンで精神的にダイナミックで心理学的に研究される分野であると理解されるということである。評価術語学は専門領域ではないのだが、エーコはこのように論じている。読み甲斐のない文学とは、読者の潜在理解力を一面的で明瞭な言葉、すなわち閉じられたテクストに制限するようなものである。その一方で精神、社会、人生の間で最も活動的であるようなテクスト、すなわち開かれたテクストは活気に満ちていて最高のものなのだ。エーコが強調する事実は、単に語彙的な意味を持つ単語はなく、発話の文脈の中で作用するのだということである。これは従来、イギリスのアイヴァー・リチャーズらによって指摘されてきたことだが、エーコはこの考えを言外の意味・含意にまで敷衍した。また発話中の言葉の不定な意味から意味の予測と補完による作用にまで意味の軸を拡張した。エーコがこういった考え方に至ったのは言語学を通してでありまた記号学によるものであって、心理学や伝統的分析を通してではない。後者のアプローチはヴォルフガング・イーザーらのような理論家によるもの、前者はハンス・ロベルト・ヤウスによるものである。本格的な理論を発展させたわけではないが、大衆文化研究にも影響を及ぼしている。