亀山雲平は、碑文の最後に「一村蒙威徳」碑の建設のいきさつについて書いている
すなわち、神社創建の顛末を石碑に残したいという広畑村西町の有志の声があがり、神職三木宣通が図って一村の賛同をまとめ石碑を建てることになった
亀山雲平もこの挙を喜び、数名の村人が持参した旧記によってこの碑文を書いたと述べている
当神社の初代神職三木氏や先人達の意を大切にするためにも、当神社の由緒を正しく伝えるこの碑文とその内容は、これからも正しく後世に伝えられなければならない
碑文を書いた亀山雲平は、姫路藩士で嘉永4年（1851年）幕府の昌平坂学問所に学び、安政2年（1855年）姫路に帰り藩学好古堂の教授となった
維新後は、松原八幡神社の祠官や射楯兵主神社（姫路総社）および姫路神社の社司などを務めた碩学で明治32年（1899年）に没した（兵庫県飾磨郡誌）
この碑文は、亀山雲平が、亡くなる前年の明治31年（1898年）3月に残した貴重な一文ということができる

2016年10月3日開始。以前より『かごしま ときめきTV』の略称として使用していた「かごとき」を正式な番組名に昇格させ、従来より放送時間を30分繰り上げる。「かごとき」MCに就任するよし俣とよしげは、鹿児島放送での初レギュラー番組となる。番組のテーマ曲を、よし俣の兄である吉俣良が担当する。2017年度以降は祝日に編成されていた『アサデス。九州・山口増刊号』のネット受けを行わず、当番組の拡大版を放送している（初期は9:55・2017年度途中以降は10:00開始）。2019年3月21日をもって放送終了（最終回は祝日のため10:00からの拡大版）、後番組は『ですです。』となり週4日の帯番組から週1回の放送へと移行する予定。
2014年9月29日開始。『ワイド!スクランブル・第1部』の飛び乗りポイントが11:45（ANNニュースの開始時間）に一本化されたため、11:45までに拡大。従来番組冒頭にあった2分間のステブレが本編終了後に移動、11:00ちょうどからのスタートになる。ソラをライブ開始。新聞の番組表では文字数の都合上「かごとき」、EPGでは「鹿児島ときめきTV」と表記される。当番組の放送日に限り当番組内で11:30から県内ニュース（従来はワイド!スクランブル内で放送）を10分程度放送オープニングアニメーションがテロップアニメからCG制作に変更された。「ひる前!ときめきTV」と当番組ではDEPAPEPEの「START」を番組のテーマ曲に使用していた。
2014年4月1日からは放送時間を30分に拡大した「ひる前!ときめきTV」がスタート、この番組からスタジオが従来のバーチャルスタジオからKKB1階のロビーからの放送に変更。 ここから福田大二朗、有賀真姫、田中早苗の3人がレギュラーに加わった。たま5ちゃんと同じく、『ワイド!スクランブル・第1部』（11:30飛び乗り）とステブレレスで放送。
開始前は1分間のスポットCMであるいきいきコミュニケーション（イベント情報スポット）やみみよりウィークリー（企業からのお知らせ）などが月曜から木曜の午前中を中心に放送されていたが、この要素を情報番組にした「たま5ちゃん」の放送を2013年10月7日から開始、バーチャルスタジオからフリーアナウンサーの遠藤陽子がニュースの予告、天気予報、インフォマーシャルなどを生放送で伝えていた（バーチャルスタジオの利用はこの番組のみ）。なお後続の『ワイド!スクランブル・第1部』（テレビ朝日制作、当時は11:25からローカル枠を除きフルネット）とステブレレスで放送されていた。
本作は1813年6月21日、スペインにおけるビトリアの戦いで初代ウェリントン侯爵アーサー・ウェルズリー率いるイギリス軍がフランス軍に勝利したことを受けて、ウェリントン侯を讃える曲としてベートーヴェンが作曲したものである。この曲は2つのパートで構成される。前半はビトリアの戦いを再現したもので、左右からそれぞれの行進ドラムと進軍ラッパに続いてイギリス軍を表す「ルール・ブリタニア」とフランス軍を表すフランス民謡「マールボロ将軍は戦争に行く（マールボロ行進曲）」"Malbrough s'en va-t-en guerre"が現れ、激しくぶつかり合い、やがてフランス軍が撤退していく（短調にアレンジされたマールボロ行進曲）。後半はイギリス軍の勝利を祝う華々しい凱歌（イギリス国歌の変形、原型も顔を出す）となっている。演奏時間は約15分である。本作はしばしば「戦争交響曲」と呼ばれる。交響曲と名づけられてはいるが、ベートーヴェンの9つの交響曲には含まれていない番外の作品である。オーケストラによるソナタとしての交響曲の概念に含まれるものではなく、むしろ描写音楽的であり交響詩の先駆的楽曲と考えられる（ベートーヴェンの時代には「交響詩」という形式名は存在しなかった）。初演当初は熱狂的歓迎で受け入れられた作品であり、また火器の使用といった先進的な試みも見られることから、ベートーヴェンの音楽の変遷や受容を考察する上でも興味深い作品のひとつといえる。しかし当初の目新しさも、初演から200年経た現在では完全に色あせている。現在ではベートーヴェンの全作品の中で取り立てて存在感はないうえ、完全再現には火器が必要なこともあり、作曲者の多くの楽曲のなかで演奏機会も特に少なくなっている。交響曲全集・管弦楽曲全集などと銘打たれたCDにさえほとんど収録されていないのが現状である。同様の趣向のチャイコフスキーの序曲1812年が野外コンサートやCDなどで、比較的取り上げられる機会も多いのとは対照的である。このような状況ではあるが、指揮者ロリン・マゼールが2度にわたって録音（ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団、バイエルン放送交響楽団といった名門オーケストラと）していることは注目される。また、カラヤン、ドラティ、シェルヘンなどの著名指揮者もレコーディングを残している。