夫はサートゥルヌスである。サートゥルヌスは、ギリシア神話のクロノスと同一視されるが、オプスはクロノスの妻レアーと同一視される。像や硬貨に描かれる際には、地底の神々が通常そうであるように座った姿で描かれ、象徴として王笏か穂を持つ。地底の神は、ガイア等、地母神であることの明示である。当時のローマの文学では、Opsという単数形が用いられることはなく、Opisという複数形のみが用いられた。ラテン語でOpsという単語は、「裕福さ、物、豊かさ、才能、贅沢さ」等を意味する。また、この言葉は「労働」、特に農作業を意味するopusと関係がある。この活動は神聖なものとみなされ、しばしばオプスやコーンスス等の地底の神の意思を得るために宗教の儀式に取り入れられた。また、サンスクリット語で「物、所有」を表すapnasという言葉とも関係がある。ローマの伝承によると、オプスへの信仰は、サビニ人の王ティトゥス・タティウスによって始められたという。オプスはすぐに裕福さ、豊かさ、繁栄の守護神となった。キャピトリウムにはオプスの神殿があり、もともとは、オプスを称える祭りは8月10日に行われていたが、さらに12月19日（12月9日という人もいる）も加わった。この祭りは、夫のクロノスの祭りでもあった。オプスがギリシア神話に取り入れられると、サートゥルヌスの妻であるだけではなく、彼の姉妹で、カエルスの娘であるとされた。彼女の子供は、ユーピテル、ネプトゥーヌス、プルートー、ユーノー、ケレース、ウェスタである。さらに、彼女は神々の女王とされ、地位の高い女神であるとされた。
峠を舞台にしたカーレースという点は変わらず引き継ぐも車の挙動などがよりリアルになり、登場車種も増加している。コンピュータが操る1台の車と連続勝負をする「KING BATTLE」、「TIME ATTACK」、2Pと対戦できる「2PLAYERS」、「STORY」、「GYMKHANA」などのモードが用意されている。
カンザスシティー・アスレチックス（現：オークランド・アスレチックス）とプロ契約し、初年度の1960年、7月3日のフェンウェイ・パーク、ボストン・レッドソックス戦でメジャーデビューを果たす。しかし、そのデビュー戦以降はメジャーの試合に出ることはなく、最初の試合が現役最後となった。1994年にインディアナ州エバンスビルで死去。
北米で2010年8月13日に公開され、週末3日間で約3482万ドルを記録し、初登場1位となった。これは、シルヴェスター・スタローンの監督作、及び主演作としても最高の成績である。またスタローンは史上初めて、1970年代、80年代、90年代、2000年代、10年代と、5つの年代で主演と脚本を務めた映画が北米公開初週末興行成績1位を達成した人物となった。公開2週目には、スタローン主演のアクション映画としては『デモリションマン』（1993年）以来17年ぶりとなる2週連続1位を達成した。公開36日目にはスタローン主演としては『ロッキー4/炎の友情』（1985年）以来25年ぶりとなる北米興行収入1億ドル超えを達成した。最終的には全世界累計の興行収入が約2億5千万ドルに上るヒット作となった。日本では2010年10月16日に公開された、日本版主題歌は長渕剛「絆 -KIZUNA-」。
エクスペンダブルス撮影に伴いアクションをこなす出演者達はトレーニングを行った上で撮影に臨むのだが、スタローンと撮影スタッフ以外の出演者たちはトレーニングを行っているのかを秘密にしていた為、スタローンは「本当にトレーニングしてるのか?」と疑問を抱き始め、自分以外の出演者たちにトレーニングをやるよう促す為にYouTubeに自身のトレーニング映像を投稿した。後に、当時その映像を見たドルフは必死の形相でジムに向かいトレーニングを行った事を告白している。スタローンはスティーブ・オースティンとの格闘シーンの撮影中に首の骨にヒビが入るケガを負った。
ジャンル名からも想像できる通り、サンプラーやドラムマシンを中心とした電子楽器をメインに使用し、かつ肉体的でダンサブルな音楽というのが、主な方向性である。傾向としては、ダンサブルなビートが主流であるが、テクノ・ハウスムーブメントとは違い、派手で重厚な音質のドラムセットが主に使用された。しかし一番の特徴は、しゃがれた声であまり抑揚のないメロディを歌う独特のボーカルスタイルである。曲想的にはダークでヴァイオレントな雰囲気を醸し出している場合が多く見られた。脅迫的なビートのリフレイン、耳障りなメタルパーカッション系のノイズ、映画からサンプリングされた叫び声、ディストーション系のエフェクトをかけて歪ませたボーカルなど、あらゆる方向から暴力的な雰囲気を構築しようとする手段が取られた。曲によってはダンサブルなものだけでなく、アンビエント系やゴシック系、音響系な曲も混在する場合もある。注意すべき事実として、EBMというジャンル名はFront 242が自分たちの音楽スタイルを表現した言葉ではあるが、総体としてジャンルが示す音楽的な特徴はFront 242自身の音楽性と全て合致するものではない事が挙げられる。Front 242の音楽は実験的な音響性と複雑なシーケンスが織りなすダンスミュージックであり、ビジュアルとしてアーミースタイルに傾倒している時期はあったが、それほどヴァイオレントな面はあまり際立っていなかったといえる。しかも彼らのボーカルスタイルはしゃがれ声をメインの特徴とはしていない。むしろEBMのジャンルイメージを形成しているのはFront 242を母体としたものではなく、DAFに影響を受けたミニマルなビートが特徴のニッツァー・エブ(Nitzer Ebb)、ボーカルやサウンドが凶暴でホラーテイスト漂うスキニー・パピー(Skinny Puppy)、ヒップホップ系のMeat Beat Manifestoなど、このジャンルでくくられた様々なスタイルに及ぶエレクトロニックミュージックが担っているといえる。