体長は4mmまでの小型のクモ類。背甲は縦長か長さと幅が同じくらいで、盛り上がり方は種によって異なるが、中窩(頭部と胸部の境目の中央に生じるくぼみ)はない。眼は6眼で、比較的大きくて互いに接近して配置するが、その範囲(眼域)は頭部の幅の半分以上を占める。特に中眼が大きく、眼域の形は横長となっている。上顎は長いが、その先の節に当たる牙は短く、牙堤には歯がない。下顎には小鋸歯がある。腹部は卵形で下面に書肺が1対あり、気門は書肺気門と器官気門が各1対ある。気管気門は書肺気門のすぐ後ろにあるため、一見ではトタテグモ下目のもののように書肺が2対あるかのように見える。糸疣には篩板はなく、糸疣は3対で前疣と後疣がほぼ同じ長さとなっている。間疣はないか、ある場合には板状で1対の毛がある。腹部の背面と腹面に硬化したキチン板(板状体という)を持つ例がある。これは柔らかな腹部を物理的に保護すると思われるが、同時に乾燥に対する防御の効果を持つとも考えられる。単性域類に属し、雄の触肢器官、雌の雌性生殖器は共に単純な構造となっている。
マフムード・ハン・ビン・クチュク（ペルシア語: محمود بن کوچک‎、1459年以前 - 1460年代/1470年代没）は、ジョチ・ウルス最後の政権である大オルダのハン（在位：1459年 - 1465年）。大オルダのハンであるクチュク・ムハンマドの息子。ロシアの年代記には記載されず、アストラハンで鋳造した硬貨にも「ティムール・ハンの息子であるムハンマド・ハンの息子であるマフムード・ハン」と記されているだけで鋳造年がなかったという。1465年、弟のアフマド・ハンに反乱を起こされ、権力を奪取された。後に息子のカシム1世がアストラハン・ハン国を建国した。
所在地名より。アイヌ語の「サㇰコタンナイ（sak-kotan-nay）」（夏・村・川）に由来する。昔は漁のため夏だけ川岸で生活していたことによる。
これは「お伝と伝じろう」という2人の指導役のもとに、子どもたちが「伝える喜び」を感じて、自らの力でとしていく様子をドキュメントで紹介し、子供たちがコミュニケーションスキルを身につけるよう促すものである。小学生の男の子サトルは内気で気が弱く、話したり聞いたりするのがうまくいかない出来事が起きる。このとき、場面が伝じろうの心の中に移る。伝じろうの心の中にはお伝という女性が住んでいて、解決するためのヒントを与えてくれる。場合によっては、伝じろうの心の中の場面にゲストが現れ、自分の経験や心がけていることを話してくれる。その後、場面は元に戻り、サトルは、伝じろうの心の中で学んだことに従ってコミュニケーションを試してみる。
『お伝と伝じろう』（おつたとでんじろう）とは、NHK Eテレで2013年4月8日から始まった小学校3年生から6年生を対象にした国語番組である。放送開始当初から字幕放送を実施しているほか、2014年度からは視覚障害者向けに副音声による解説放送を行っている。
現在は英国の文化財と自然保護を目的とする財団ナショナル・トラストが管理・運営している。ノール･ハウスの建つノール・パークは自然保護協会特別指定地区になっており、年一回クロスカントリーレースのノール・ランを開催している。また1967年1月のビートルズによるペニー・レインとストロベリー・フィールズ・フォーエヴァーのリリースに伴うビデオの撮影に用いられた。
17世紀のエリザベス朝家具のコレクションを含む多くの広間は一般公開されている。家具の中には、3階建てベッド、銀製調度品（燭台、鏡、鏡台など）、傑出したタペストリーやテキスタイル、そして有名なノール・セティー（ノール･ソファ）のオリジナルがある。美術品のコレクションにはアンソニー・ヴァン･ダイク、トマス・ゲインズバラ、ピーター・レリー、ゴドフリー・ネラー、 ジョシュア・レイノルズらによる肖像画や、ラファエロのカルトンのコピーがある。また、非常に繊細なイタリア風階段室や、グレート・チャンバーの鮮やかに曲線を描く暖炉の棚飾りといったイギリス・ルネサンスの遺品も残っている。17世紀はじめに職人技術の進歩により吹き抜けとなった木造階段室ができるようになると、1605年から1608年にかけて建設された主階段の手すり子の頂部装飾にはサックヴィル家の紋章の盾を前足に持った「サックヴィル・レオパード」があしらわれた。ノールのプライベート・チャペルには、イギリスで最も古い演奏可能なオルガンがある。
ニール・ショーン（ギター）、スティーヴ・ペリー（ボーカル）、ロス・ヴァロリー（ベース）、スティーヴ・スミス（ドラム）、ジョナサン・ケイン（キーボード）の5人体制となった。ヒット作となるアルバムがリリースされたのもこの時期である。1981年に発表されたアルバム『エスケイプ』は、全米1位を獲得。ライブ・ステージの音響担当からレコーディング・エンジニアに昇格したケヴィン・エルソン（このアルバムの前作である『ライブ・エナジー（原題：Caputured）』ではプロデュースを担当）とコンビを組んだ後に名プロデューサーと讚されるようになるマイク・ストーン（クイーンのプロデュースで一躍名を馳せたロイ・トーマス・ベイカーの愛弟子で、自らもクイーンの多くのアルバムでレコーディング・エンジニアを担当していた）、この2人の「生で演奏している音の雰囲気を殺さず音盤にする」力量が、レコード（当時）にはなかなか収め切れなかったライブ・バンドだったジャーニーの魅力を遺漏無く封じ込めることに成功したのも、彼らの出世を大きく後押ししたことは特記しておく必要があると思われる。なお、後にマイク・ストーンは、ジャーニーとの仕事で培ったレコーディングのノウハウをより洗練させエイジアの成功に大きく貢献した。金銭的に余裕が出来たからか、ニール・ショーンがヤン・ハマーとのものを皮切りに独自のプロジェクトを立ち上げる。ちなみに、バンドの作品中日本で最も有名なバラードの一つである「オープン・アームズ」もこのアルバムに収録されているが、この曲はジョナサンがベイビーズ時代に書き起こしたものの、当時のバンドのボーカリストであるジョン・ウェイトの反対に遭い陽の目を見ることのなかったものだ。シングルでジャーニー最高位のBillboard Hot 100で全米2位、キャッシュボックス、レコードワールド、ラジオ&レコーズでは全米1位、そしてのちにマライア・キャリーの手になるカヴァーのリバイバル・ヒットと、記録的な一曲になった。続く1983年の『フロンティアーズ』も全米9週連続2位のメガヒットに輝く。『フロンティアーズ』は『エスケイプ』の幻想的な作風からバラードのヒット曲路線を継承しつつも、よりハードロック志向の強い曲も収録し、バンドの強い個性が出ている1枚となった。ちなみに当時の1位は前後37週にわたって居座ったマイケル・ジャクソンの『スリラー』である。