2015年4月、パラマウント・テレヴィジョンがアノニマス・コンテントと共同で、『エイリアニスト―精神科医』"The Alienist" を翻案することが報じられた。パラマウントからは同時に、『フォレスト・ガンプ/一期一会』でアカデミー脚色賞を獲得したエリック・ロスをこの企画の製作総指揮として迎え入れたこと、またホセイン・アミニが脚本と製作総指揮を兼任することも発表された。また、『TRUE DETECTIVE』を手掛けた監督キャリー・ジョージ・フクナガが全話を監督し、製作総指揮も務めると報じられた。2015年5月には、ターナー・ネットワーク・テレビジョン (TNT) が1話当たり500万ドルの製作費で作品を制作する契約を結んだと報じられた。2015年7月、脚本家・監督のジョン・セイルズは自身のブログで、脚本家としてシリーズに参加することを明かした。2015年7月21日、原作者のケイレブ・カーは、シリーズのコンサルティング・プロデューサーに就任すると発表した。2016年9月、フクナガのスケジュール上の問題から監督はヤーコプ・フェルブルッヘンに変更されたが、フクナガは引き続き製作総指揮の座に残った。
ブルキナファソは、1988年以来開催されたすべての夏季オリンピックに選手団を派遣している。1972年には「オートボルタ」の名称で出場した。2011年現在、冬季オリンピックには出場したことがない。また、これまでにメダルを獲得したブルキナファソ選手はいない。
サイクリングは、スポーツとしても、安価な移動の手段としても普及している。毎年11月に開催されるツール・デュ・ファソは国際自転車競技連合承認の自転車大会である。レースでは、気温が最大40℃に達することがある。2005年からUCIアフリカツアーに加えられた。
サッカーは非常に人気があり、トップレベルにおいても大衆レベルにおいても広く全国的に行われている。代表チームはYennenga王女の伝説の馬にちなんで、「レエタロン」（種牡馬）の愛称で呼ばれている。1998年、ブルキナファソはアフリカネイションズカップの開催国となり、ボボ・ディウラッソで多目的スタジアムが建設された。この大会ではフィリップ・トルシエ監督に率いられ、初のベスト4に入った。
本項ではブルキナファソのスポーツについて記述する。ブルキナファソではサッカー、バスケットボール、自転車競技、ラグビーユニオン、ハンドボール、テニス、陸上競技、格闘技などのスポーツが広く行われている。
「日本」という国土・領域の境界に関しての認識についても、様々な変遷を遂げている。『宋書』によれば、倭の五王の1人武は、南朝皇帝への上表文において、「東は毛人を征すること、五十五国。西は衆夷を服すること六十六国。渡りて海北を平らぐること、九十五国。」と述べて、自己の領域拡大の実績について述べている。中世に入ると、土地と同じように日本にも四至すなわち境界があると考えられるようになった。『延喜式』においては、陸奥国を東端、土佐国を南端、佐渡国を北端としている。刀伊の入寇に際して、「新羅（実際には高麗）の境に入るべからず」という大宰権帥より武士達への命令が出されており、日本と高麗間に国境が存在する事は意識されていた。中世においては、日本列島は東西に長く延びた形状をしており、夷島（北海道）あるいは外ヶ浜（津軽半島東部地域）と鬼界ヶ島（喜界島あるいは硫黄島）が日本の東西の果てとして、国内の穢れを放逐する土地（すなわち流刑地）とする考えが広く行われた。なお、その地理観から南北の端については余り意識されていなかったが、北を佐渡、南を土佐または熊野とする説がなされていた。また、日本と朝鮮・中国の国境として潮流の境目となる筑羅が沖（ちくらが沖）という観念が生じた。だが、国家主権が成立していなかった当時において、国境概念は非常に曖昧であり、妙本寺本『曽我物語』で、日本の西の果てを「鬼界・高麗・硫黄嶋」とするなど、意識と現実の格差も見られており、後世にも影響を与えている。
登場当時のロック音楽には多く用いられている。レコードのギター・ソロで初めてファズを使ったのはサーフミュージック・コーラスグループのザ・リップ・コーズ(The Rip Chords)で1957年の事であった。リッチー・ブラックモアの発言によるとイギリスでは1960年にバーニー・ワトソンがスクリーミング・ロード・サッチのグループにおいて"Jack The Ripper"という曲で初めて使用したとのこと。なお、日本においては、かまやつひろしが最初に持ちこんだギブソン社製のファズが初めてであると言われているが、これには諸説ある。その後は上記のジミ・ヘンドリックスやリッチー・ブラックモア、ジェフ・ベックなど多くのギタリストが使用した。1980年代に入った頃にはファズは主流エフェクターから外れており、エレキギターに歪みを加える機材は、オーバードライブやディストーションといった機材が主流となった。これらの機材はファズに比べて穏やかな音質変化を持ち、扱いが容易である。このようにファズは一旦、主流エフェクターではなくなったが、1990年代になってZ.Vex Effects社 が「Fuzz Factory」を発表し、複数のミュージシャンが使用し始めた事で状況に変化が生じた。この機種は、従来のファズに似たシンプルな回路構成ながら、回路の要所要所に制御用ツマミが設けられており、回路への供給電圧までもが操作できる仕掛けとなっていた。これにより、セッティング次第では、全くギターを弾いていない状態にも関わらず、常に発振音が鳴っている状況を作り出すことが可能であった。本来、このような発振音は電子回路の設計上はあってはならないとされるが、そのアナログ的な振る舞いがいかにも「壊れ掛かった」独特の雰囲気を持つものであり、ゲルマニウムトランジスタがもつ「古ラジオ」の音とも相俟って、特徴的な効果を生み出すに至った。こうした効果は、「飛び道具」として見られることが多かったが、ギタリストによっては、こうした発振音を巧みに演奏と組み合わせて、印象的な表現を行った。このような状況により、ファズは再びギタリスト達の関心を集めるようになった。今日では、以前にも増して多種多様なファズが製作・販売されている。こうした新時代のファズペダルにとって、もはやペダル単独で発振音を出せるセルフオシレート機能は必須となっている。またファズは回路構成が単純であることから、昨今のハンドメイドブームの中、自作されることが多い。国内外のハンドメイドエフェクターのブランドが台頭してきた事情にも、こうしたファズを巡る一連の動きが影響していると考えられる。