それまでのでんぱ組のレパートリーにはなかった8ビートのバンドサウンド、王道アイドルソングとなっている。この曲について、古川未鈴は「王道キラキラアイドルソングがやっと来たかみたいな、満を持した感がある」、相沢梨紗は「ここで正統派の曲をいきなり持ってくる辺りが面白い。これはド真ん中で歌うことに意味がある」、夢眠ねむは「すごくアニソンっぽいイメージ」、最上もがは「今までのはっちゃけててキャラが出ていた曲と違って、万人受けしそうなイメージ。よりでんぱ組の幅を広くした曲」と述べている。
「キラキラチューン」は、でんぱ組.incの楽曲。ビースティ・ボーイズが1994年に発表した楽曲「Sabotage」のカバーと両A面で、でんぱ組.incの5枚目のシングル「キラキラチューン/Sabotage」としてMEME TOKYOから2012年7月18日に発売された。
以前はゲルハルト・ハナッピ・シュターディオン（収容人数18,422人）及びエルンスト・ハッペル・シュターディオン（50,865人）を使用していたが、現在は2016年に完成した首都ウィーンの14区ヒュッテルドルフにあるアリアンツ・シュターディオン（28.345人）を使用している。FCバイエルン・ミュンヘンが使用するアリアンツ・アレーナやユヴェントスFCのアリアンツ・スタジアム(ユヴェントス)と同じように大手金融グループのアリアンツ社がネーミングライツを獲得したため、現在では「アリアンツ・シュターディオン」（Allianz Stadion）の名称になっている。
新御三家の活躍は、男性歌手による歌謡曲のあり方を大きく変えた。長髪で、ロックと距離感の近い楽曲を激しいアクションで歌う彼らの佇まいは、それまで歌番組のメインだったスーツ姿で直立不動の歌手たちとは全く違う様相をしていた。彼らの存在は後の日本のロックにも多大な影響をもたらした。ことに80年代以降の日本のロックヴォーカリストたちは、新御三家や沢田研二にテレビで触れたことを"音楽のめざめ"とする者が多く、そこから洋楽を含めたロックへと嗜好を広げていったケースが少なくない。メインストリームに於ける国産ロックヴォーカリストたちはスタイルは、新御三家と沢田研二の4人の要素を様々なバランスで成立させているのである。ことに幼少期から目や耳にしていた彼らの歌唱やステージングのスタイルが、自然に刷り込まれている。中でも西城のヴォーカルスタイルは、大音量で演奏するバンドサウンドに埋もれずに絶叫することを強いられる立場にある後続バンド世代にとっては、ロバート・プラントやイアン・ギランよりもずっと身近な手本であった。「薔薇の鎖」に代表されるマイクスタンドを駆使した派手なアクションに魅了された少年たちは、後にその向こう側にロッド・スチュワートやスティーヴン・タイラーの姿を見つけたのである。週に60本あったといわれる歌番組華やかなりし70年代から80年代前半にかけて、毎日のようにテレビに出て歌いまくった西城は、"不良の音楽"だったロックを"青春歌謡"として定着させた。自ら創始したマイクアクションに、独特のハスキーボイスでシャウトする姿は、当時のテレビっ子たちに多大なインパクトを与えた。女性ファンは勿論、チビッ子たちもヒデキを通じて“ロック”を無意識のうちに体感した。さくらももこが『ちびまる子ちゃん』の中で西城を盛んに取り上げ、それが再評価にも繋がった。90年代初頭にヒデキの再ブームがあり、ヒデキを聴いて育った世代のロック・ミュージシャンが台頭してヒデキへのリスペクトを公表したり、テレビ業界内にもヒデキを聴いて育った世代の混入率が高くなり、またものまねの恰好のネタだったことから、植木等、美川憲一、山本リンダと共に"復活四天王"とも呼ばれ"トレンドスター"になった。現在のような"歌謡ロック"的評価はまだ浸透していなかったため『Asahi journal』では「僕がやってることは歌謡曲でもロックでもなく"西城秀樹"というジャンルなんだよ」と話し、どんな曲でも絶叫型のヒデキ節にしてしまう自己完結的な高飛車な姿勢も、当時の「タカビー」という若者言葉に乗って大ウケした。また『フライデー』のインタビューでは「俺には演歌が主流だった時代にいちばん新しいことをやったという誇りがある。一貫して"西城秀樹"をやり続けて、いまでも全然変わってない。もし今回のブームがなくてジリ貧になったとしても俺はずっと俺のロックをやり続けていたろうね」と話した。宝泉薫は「はっぴいえんどからYMOへという流れを重視したい人も、内田裕也とかキャロル、矢沢永吉や横浜銀蝿こそ"本物"だ等、色々な主張はあるにせよ、現実には、西城から影響を受けたアーティストたちが"Jロック"のメインで大量に活躍中であり、西城こそ日本のロックのパブリックイメージなのではないか」と論じている。西城の曲を聞いて育った次世代のロック・アーティスト達による1997年の『西城秀樹ROCKトリビュート KIDS' WANNA ROCK!』は、トリビュート・アルバムのハシリであったが、企画を聞かされた西城は、プロデューサーの大島暁美に「何でオレ？」と聞いたら、「日本のロックの元祖だから」と言われたという。参加したサンプラザ中野くんは「ロック感覚あふれるシャウトを日本に持ち込んだ初のシンガーだと思う」と評している。ダイアモンド☆ユカイは「"西城秀樹"というジャンルには根本にロックが流れていると思います。BOØWYが出てきたとき、氷室京介さんのボーカルを、みんな最初は"ヒデキさんみたいだ"と思ったはず。ロックを日本語で表現しようと試行錯誤してきたのはキャロルやサザンオールスターズ、Mr.Childrenといった流れがあるけど、ヒデキさんが原点だったんじゃないでしょうか」などと述べている。怒髪天の増子直純は「日本人にとって同じように血の中にあるのは演歌・歌謡曲でしょう。みんな初めて買ったレコードは西城秀樹やピンク・レディーだったはず」と話している。いとうせいこうは西城のファンであることを隠しているといわれる。徳光和夫は「歌謡界にR&Bを持ってきたのがアッコちゃん（和田アキ子）なら、ロックを持ってきたのは西城秀樹ではないか」と評した。1973年に西城が「ちぎれた愛」で新御三家で初のオリコン週間チャート1位を獲得し、『第15回日本レコード大賞』で初の歌唱賞を受賞したにも関わらず、『NHK紅白歌合戦』出場が翌年まで持ち越されたのは、NHKから西城のロック色の強い部分が警戒されたといわれた。