長崎県の西彼杵半島北西沖の離島である蛎浦島と西隣の崎戸島、さらに五島列島の中通島との間にある江島、平島と周辺島嶼部を行政区域とした。町役場は蛎浦島に立地していた。現在はいずれも西海市の一部となっている。
ラリー・ラウダンは「線引き問題の逝去」という論文の中で、科学の必要十分条件（必要条件かつ十分条件）を与えることは不可能であり、科学と疑似科学の間の線引きなどできないと論じている。これは1983年の論文であり、反証可能性の概念はあまり機能していないことがわかり、以降は科学哲学では線引き問題はあまり論じられなくなった。
またもう一つの有名な線引きの基準としてカール・ポパーによって提出された反証可能性の概念がある。ポパーは反証ができない理論、つまりこの理論は間違っているという証拠を提出することができないような理論は、そもそも科学ではないとした。ポパーがこの概念により線引きを行おうとしていたのは、科学と疑似科学であり、その疑似科学というのは、共産主義（マルクス主義経済学）、および当時の（フロイト流の）精神分析学などである。
線引きの基準として歴史的に最も有名なものの一つに、20世紀の初頭から中盤にかけて論理実証主義者たちが主張した「意味の検証可能性テーゼ」がある。「意味の検証可能性テーゼ」とは、「有意味な命題はすべて経験的に検証可能でなければならない」というものである。論理実証主義者たちが攻撃の対象とし想定していたのは、哲学の一分野である形而上学などで見られる主張である（たとえばマルティン・ハイデッガーの文章など）。つまりハイデッガーのような形而上学者たちが行う主張は、正しいとか間違ってるとかではなく、そもそも真偽を確認する方法が無いのだから、何も意味が無い、つまり無意味なのだ、とした。こうして論理実証主義者たちは「検証」という条件を用いて、科学とそうでないものの峻別を行おうとした。しかしこの立場はその後、数多くの理論的困難に出会い頓挫することになった（たとえば「検証できない文は無意味だ」という文の真偽はどうやって検証するのか、など）。
線引き問題（せんびきもんだい、英: demarcation problem）とは、科学哲学の世界で使われる言葉で、科学と非科学または疑似科学との間の線引きを「どこで」そして「どのようにするのか」という問題のことを指す。歴史的に、科学とそうでないものの間に線を引こうと、様々な線引きの基準が提出されてきたが、しかしそのどれもが成功している状況ではない。
相対式ホーム2面2線を有し、1962年（昭和37年）の粟津線と連絡線一部区間廃止に伴い、代替バスとの乗り継ぎの便を図るため、翌1963年（昭和38年）にバスターミナルを併設した鉄筋コンクリート2階建の駅舎が新築された。駅舎を挟んで北側に電車が、南側にバスが発着していた。
山代東口駅（やましろひがしぐちえき）は、石川県加賀市山代温泉に存在した北陸鉄道山代線（加南線）の駅である。1971年（昭和46年）、同線の廃線に伴い廃駅となった。
アメリカでは水族館から放された個体の繁殖が各州で確認されている。湖でピラニア・ナッテリーを目撃した際、州政府はロテノンを使用してピラニア・ナッテリーの駆除を行っている。
肉食性で主な食べ物は魚や昆虫、甲殻類、哺乳類、鳥などだが、果物や藻類などの植物も食べるため、あまり食料を選ばない。成魚は夕方から明け方にかけて餌を求めて活発に動くが、稚魚は日中の間に動き回る。基本的に群れで行動し、群れが大きくなるほどより巨大な獲物を捕食することができる。特に川の水が干上がる乾季になると限られた水辺に群れ集まるようになるため、獲物が発する血の臭いを嗅ぎつけると飢えたピラニア・ナッテリーが一斉に襲いかかってくる。しかし、臆病な性格であるため、群れから引き離された個体は大人しくなる。繁殖期は自然界では雨季の間に始まり、メスは卵を水に浸かった木の根に約5000個産み付け、オスが精子をかけた後約9～10日後に稚魚が孵る。
ヘンデルはローマでフランチェスコ・マリア・ルスポーリ侯爵(en)の邸宅に住み、復活祭の催しのためにオラトリオ『復活』を作曲した。前作『時と悟りの勝利』と同様、ヘンデルがオペラでなくオラトリオを書いたのは、当時のローマでオペラの上演が禁止されていたという理由があった。台本はカルロ・シジズモンド・カペーチェ(en)による。侯爵邸に贅をつくした舞台が設置され、『復活』はそこで1708年4月8日にアルカンジェロ・コレッリの指揮によって初演された。使用されたオーケストラは大規模なもので、ヴァイオリン20、ヴィオラ4、バス・ヴィオル（チェロ）5、コントラバス5、トランペット2、トロンボーン1、オーボエ4であった。自筆譜によればさらにフルートとヴィオラ・ダ・ガンバも使われていた。実際の演奏ではリコーダーやテオルボも使われる。上演は成功であり、マグダラのマリアの歌うアリア「さだかではないけれど」(Ho un non so che nel cor)はヒット曲となった。この曲はその後のヘンデルのオペラでもしばしば再利用された。初演時にマグダラのマリア役を歌ったソプラノ歌手マルゲリータ・ドゥラスタンティ(Margherita Durastanti)は、イギリス時代まで長くヘンデルの作品で歌手をつとめた。初演の後、教皇クレメンス11世はオラトリオに女性歌手を使ったことを戒告した。音楽はオペラ的であり、合唱曲は2曲しかない。『復活』の音楽は、しばしばヘンデルの他の作品に転用された。1709年のオペラ『アグリッピーナ』や1710年のオペラ『リナルド』に使われ、また1732年にオラトリオ『エステル』が改作されたときにも『復活』から曲が追加された。