白鳳文化（はくほうぶんか）とは、645年（大化元年）の大化の改新から710年（和銅3年）の平城京遷都までの飛鳥時代に華咲いたおおらかな文化であり、法隆寺の建築・仏像などによって代表される飛鳥文化と、東大寺の仏像、唐招提寺の建築などによって代表される天平文化との中間に位置する。なお、白鳳とは日本書紀に現れない元号（逸元号や私年号という）の一つである（しかし続日本紀には白鳳が記されている）。天武天皇の頃に使用されたと考えられており（天智天皇のときに使用されたとする説もある）、白鳳文化もこの時期に最盛期を迎えた。
暁高校から2001年にセレッソ大阪に加入。同年9月29日に行われたJ1・2ndステージ第7節ジュビロ磐田戦にて途中出場で公式戦初出場。2003年、サガン鳥栖に期限付き移籍し、J2リーグ戦23試合に出場した。翌年よりC大阪に復帰。2005年10月、期限付き移籍でロッソ熊本に加入し、全国地域リーグ決勝大会では5試合出場2得点。翌年も移籍期間を延長して熊本でプレーした。2007年、ツエーゲン金沢に期限付き移籍。2008シーズンより金沢に完全移籍。2008年に引退。
司教顧問会（しきょうこもんかい、英 : diocesan curia、羅 : Curia Diocesana）は、カトリック教会の教区司教の諮問機関。教会法469条に基づく組織。司教区ごとに置かれる。司教総代理は職務上の構成員となる。
盛岡駅から徒歩約4分の場所に位置する。駐輪場は1階南玄関前に65台、北側に120台分あり、専用駐車場はないが市営有料駐車場がある。
2014年3月31日現在の蔵書数は724,964冊で、2011年度実績では入館者が512,250人、一般貸出冊数が82,919冊となっている。郷土資料の一部として宮沢賢治、石川啄木の資料収集に取り組んでおり、ウェブ上でデジタル化された資料を閲覧することもできる。4階の新聞・雑誌コーナーでは岩手県を含む全国47都道府県全ての地区の電話帳（タウンページ・ハローページ）が置かれているほか、新聞は岩手県内で購読されている地方紙・全国紙のみならず他の北海道・東北各県の地方紙（北海道新聞札幌版・東奥日報・デーリー東北・秋田魁新報・山形新聞・福島民報）も閲覧可能（但し配達は郵送のため1日から3日遅れ、日曜・祝日の場合はその翌日に数日分まとめて届く）。
1922年（大正11年）、岩手公園東北の土地に開館。防音のために土足禁止であった。1967年に新築された建物は菊竹清訓の設計によるものであった。2005年（平成17年）に施設の老朽化や手狭になったことによる移転のため閉鎖、翌2006年（平成18年）5月8日に盛岡駅西口に位置するいわて県民情報交流センター（アイーナ）の3階と4階に新規開館。岩手公園内の旧図書館建物は2008年に盛岡市に譲渡され、2011年にもりおか歴史文化館として新装オープンした。
亜熱帯や熱帯の広葉樹林や乾燥林に生息する。非繁殖期は4-8羽の小さな群れを形成するが、繁殖期には番いで生活する。繁殖期は9月からで、樹上に木の枝を使って巣を作る。1腹3個のクリーム色の卵を産む。
全長50-56cm。頭部は濃い灰色で、眼から嘴にかけて桃色の皮膚が裸出している。体の上面と翼は緑色がかった灰色で、背の部分に赤褐色の光沢がある。尾は濃い青緑色である。嘴と脚は、くすんだ桃色である。
1968年（昭和43年）12月から『ガロ』に『寺島町奇譚』（てらじまちょうきたん）を連載（第1話 ぎんながし）、自身の少年時代をモチーフとした半自伝的作品である。つげ義春の画風に影響を受けた綿密な作画で作者の内面を表現し私小説ならぬ私漫画とも呼ばれ、代表作となる。小説家・永井荷風は「断腸亭日乗」や「寺じまの記」、「濹東綺譚」で外部の人物として戦前の玉の井を描いたが滝田はかつて戦前・戦中・戦後に玉の井に在住していた人物の視線で寺島町奇譚を描いた。1970年（昭和45年）まで同誌に連載して1972年（昭和47年）に掲載誌を『別冊小説新潮』（新潮社）に移して4本を発表した。以降、活動の場を漫画誌から徐々に文芸誌（中間小説誌）等に移してゆく。滝田ゆうは、遅筆である事でも知られる井上ひさしが「滝田さんは、私より『少し』原稿が早い」と語る遅筆であり、原稿の締切前には担当編集者との激しい攻防が繰り広げられた。あくまでマイペースを貫く仕事振りで、締切をはるかに過ぎてようやく仕上がりつつある原稿を、自身で納得出来ないと担当編集者の目の前で目に涙を浮かべて破り捨てることもあった。もっとも、描き出すまでが時間が掛かるのであって描き出せば速かった。元々はどちらかと言えばシンプルな画風だったが『寺島町奇譚』以降は陰影を強調して画面全体に細々と描きこむまさに『手仕事』といえる画風になり、現在の漫画製作の手法では一般的になっているアシスタントを使っての作品の大量生産には不向きで、週刊化して大量消費されるようになった漫画誌のマーケティングには馴染みにくかった。作風も「子供受けするわかりやすい漫画」とは言い難く、むしろ青年以上の大人にニーズがあった。滝田の作品はその文学性を極めて高く評価され、文芸誌、グラフ誌等では得難い存在で引っ張り凧であった。このころから漫画に合わせて画集、エッセイ等の発表が増えてくる。昭和を振り返る雑誌、書籍等の企画でエッセイ＋イラストの形式が多かった。