ウィーンで生まれた。父親は官僚で1792年に爵位を得る人物で母親もオーストリア貴族の娘であった。ウィーンの高校で学び、クラスメートには詩人になったニコラウス・レーナウや劇作家になったバウエルンフェルト(Eduard von Bauernfeld )がいた。父親のような役人になるために大学に進むが、美術に転じ1821年からウィーン美術アカデミーに入学し、ヨハン・ペーター・クラフトやルートヴィヒ・フェルディナンド・シュノル・フォン・カロルスフェルトに学んだ。ウィーンでは作曲家のフランツ・シューベルトや文学者のフランツ・フォン・ショーバーを中心にする文化的なサークルの一員であった。1828年にミュンヘン美術院の校長になったペーター・フォン・コルネリウスに勧められて、ミュンヘンに移り、バイエルン王室の宮殿の装飾画を描いた。1835年にイタリアを旅した後も、ミュンヘンの宮殿の仕事やザクセン王国、バーデン大公国から依頼された仕事をした。1847年にミュンヘン美術院の教授に任じられた。ヴァイマル大公カール・アレクサンダーの命令で1838年から修復が進められたヴァルトブルク城にも壁画を描き、この地の伝説の歌合戦(Der Sängerkrieg)を描いた作品はシュヴィントの代表作の一つになった。バイエルン王国のシュタルンベルク郡シュタルンベルクの街、Pöckingで亡くなった。
モーリッツ・フォン・シュヴィント（Moritz Ludwig von Schwind 、1804年1月21日 - 1871年2月8日）はオーストリア生まれの画家である。ミュンヘンなどで働いた。
テレビ番組『Second City Television 』の2エピソードでユージン・レヴィがマクニア演じた床屋のフロイドを演じた。最初の登場は『ゴッドファーザー』のパロディでアメリゴ・ ボナセーラによるオープニング・シーンで床屋の看板でオーピーを痛めつけるようドンに頼む。この中でのフロイドの最後の台詞は『メイベリー110番』の他の登場人物にかけて「おお、私のためにハワード・スプラーグを殺してくれる?」であった。次の登場は『メイベリー110番』の原題『アンディ・グリフィス・ショー』と『マーヴ・グリフィン・ショー』をかけたパロディ『マーヴ・グリフィス・ショー』で、床屋で髪をカットし、ゴーマーのサプライズ・パーティを企む役であった。
1969年1月3日、脳梗塞の影響による肺炎の合併症で亡くなった。以前の退役軍人墓地であったロサンゼルス国立墓地に埋葬された。『メイベリー110番』の市長役であった古い友人のパーリー・ベアは葬儀で追悼を述べた。妻ヘレンと息子クリストファーが遺された。
長野県長野市出身。長野県長野東高等学校、私立清泉女学院短期大学、石坂学園長野調理専門学校を経て、いったんは就職。 2003年2月、東京での仕事を諦めきれずに、家出同然で上京。 同じ高校でサークル活動を共にした、作家斎藤ゆうすけを頼り、2003年3月よりペンネーム『天野透（あまのとおる）』としてフリーランスライターの活動を開始。作家水城正太郎が統括するクリエイター集団『A-TEAM』に所属する。 2003年エンターブレイン刊行のビジュアルファンブック制作に関わったのを皮切りに、主婦の友『声優グランプリ』番組連動企画の連載、2004年には、ライター名「とーる」として双葉社『パチンコ攻略マガジン』の専属ライターとなる。 以降、テレビ、ラジオ、イベントMCなどにも活躍の場を広げる。
『特選小説』（辰巳出版）2012年5月号で短編デビュー。2015年3月に『堕ちる　秘色の女子アナ』で悦文庫（イースト・プレス）より長編デビューした官能小説家。 広告会社にてWEBデザイン、コピーライター業の傍ら、特選小説（辰巳出版）2012年5月号で短編デビュー。新聞連載、小説誌での執筆、ＣＳ放送の番組『女の秘蜜　妄想ノススメ 極』（エンタメ〜テレ☆シネドラバラエティ）での連載に加え、電子書籍を配信中。2015年3月に『堕ちる　秘色の女子アナ』で長編デビュー。愛知県在住。負けん気が強く、凜とした女性が官能に身をやつし、淫らに堕ちていく姿を描くことを得意としている。1972年、新潟県生まれ。大学卒業後、広告会社で働いていたが、2012年、「特選小説」掲載「蜜指の記憶」で官能作家デビュー。 人妻や未亡人など、美熟の年上女性をヒロインとした作品を得意とし、また起伏に富んだストーリー展開に定評がある。近作には『ほしがる田舎妻』（竹書房）、『下町バイブ』（二見書房）等がある。
『牧神の午後』の初演は、1912年5月から6月にかけてパリ・シャトレ座における「第7回セゾン・リュス（ロシア・シーズン）」の中で行われた。牧神はニジンスキー、7人のニンフのうち最も重要な第7のニンフは新人のリディヤ・ネリドヴァが踊り、ニジンスカは第6のニンフ役であった。公式初演の前日5月28日に関係者を招いて行われた公開リハーサルは、招待客にキャビアとシャンペンが振舞われるという力の入れようであったが、あまりにも革新的な舞台に招待客は唖然とし、幕が降りてもなお2、3分もの間、客席は沈黙に包まれたままであった。このため、興行主ガブリエル・アストゥリュクは観客に向かい、「このような新しい作品は1回観ただけでは理解できないので、もう1回やる」と説明し、再度上演させた。翌5月29日に公式初演が行われたが、これまでの舞台で観客を魅了してきたニジンスキーの華麗な跳躍は全く見られず、登場人物がぎくしゃくとした動きで行き来する平面的な舞台に多くの観客はとまどい、最後の自慰行為の演技に至って、ほとんどの聴衆はこの作品をマラルメやドビュッシー、バレエに対する冒涜であると断定した。演技中は客席が騒然となることはなかったが、幕が降りると拍手に混じってブーイングが起こり、ディアギレフは前日と同じく、もう1度最初から演技させた。