2016年にデビューした小柄で華奢で貧乳のロリ系AV女優。2019年3月になり、自身のTwitterで、2018年10月に撮影を終えていたこと、2019年4月13日発売の作品が引退作であることが告げられた。
ヘルモポリス創造神話において登場したアメンをはじめとするオグドアド（八柱神）の一柱で、夫アメンと共に大気と豊穣の神であった。彼らは、原始の水ヌンから最初の丘を作り、日の出が毎日繰り返されるようにし、ナイル川の水が絶えないようにした。またラーが生まれる睡蓮を作り出した。彼らが世界を統治した期間は、黄金時代とされたが彼らは、その役割を終えると姿を隠し冥界に行ったとされた。新王国時代の時代においてアメン神が「神々の王」と呼ばれるほど信仰を集めるようになると神話のアメンは、牝牛の姿をとったアマウネトに乗って各地に赴いたとされた。ヌンは、暗く広がった水であったがアメンは、その水をかき回して創造へ導く力の象徴であった。アマウネトが背に載せたアメンは、水を渡った先々で地域神となり、ついには、全土の創造神となった。第18王朝の時代になるとムトがアメンの配偶者とみなされるようになりアマウネトは、ムトと同一視されるようになった。
アマウネトの名前は、「女性である隠された者」を意味し、単にアメン（隠された者）の名前の女性形に過ぎない。従ってアマウネトは、独立した神ではなくアメンに対応する女性の神として創作された可能性がある。名前の意味、「不可視」「隠された者」の意味としてアメンとアマウネトは、最古の神々で姿を隠してしまったので誰も姿を見たものはいないとされた。
中学校3年生のときに自らモデル事務所に入り、1983年の日本航空 「JAL沖縄キャンペーンガール」として芸能界入りした。その直後から1986年までテレビ番組「オールナイトフジ」（フジテレビ）の司会者を務め、片岡鶴太郎との絶妙なコンビが注目を集めた。1980年代後半以降は女優としての活動が主体となり多くの作品に出演、映画「女帝 春日局」（1990年）ではオールヌードを披露している。2005年頃まで芸能事務所「スタッフアップ」に所属していた。以降の消息は不明である。
avex関係の楽曲提供が多い。作詞家としても作曲家としても単独でクレジットされるマルチな作家である。もともとプロのサックスプレーヤーで、多くのアーティストのツアーサポートを経験し、1994年から3年間Mr.Childrenでのステージ、レコーディングで演奏した。
小幡 英之（おばた ひでゆき、1965年2月17日 - ）は、日本の作詞家、作曲家、編曲家。山口県立下関西高等学校卒業、産業医科大学医学部中退。現在は東京大学に在学中。代表曲はEvery Little Thing「また あした」作曲など。
山田道美によると、ツノ銀中飛車の原型は江戸時代後期に見られ、それが流行したのは戦後になってからであるという。得意とした棋士として、山田は松田茂役の名を挙げる。他に大山康晴や升田幸三もこの戦法を大いに得意としており、特に大山はいつの間にか左の金銀が玉側に寄っていく独特の指し回しで、山田道美や二上達也、加藤一二三らの挑戦を退け、全盛期を築くことになった。また、袖飛車戦法に対する△3一金と引いて対抗する手法は定跡化されている。その後も大内延介や森雞二といった一線級の棋士に愛用者を得て、長らく中飛車を代表する指し方であった。しかし左右に金銀が分かれており、玉の囲いが金銀1枚ずつと薄く、指しこなすのが難しい。居飛車穴熊などに対して決定的な対策がなく、勝率が下がった。そしてツノ銀中飛車の衰退とともに中飛車自体が指されなくなった。中飛車の復活はゴキゲン中飛車の出現を待つこととなる。現在でもツノ銀中飛車の風車戦法型を常用する棋士に伊藤果がいる。伊藤は王座戦でこれを用いたときに「加藤一二三の棒銀と同じように、長年同じ戦法を指し続ける珍しい棋士」と東京新聞に書かれている。
2012年にフラワーカンパニーズ初の主催イベントとして開催され、その後シリーズ化し毎年行われている。出演者はフラワーカンパニーズの他に彼らと親交のあるバンドが出演し、例年3組の出演となっている。会場は毎年名古屋ダイアモンドホールで行われる。
アメリカン・コミックスの特徴とされるのがスーパーヒーローものである。1960年代以前には、大小取り混ぜた無数の出版社により、ファニーアニマル・コミックや西部劇漫画、恋愛漫画、恐怖漫画、戦記漫画、犯罪漫画など、グリッター・ジャンル（スーパーヒーロー以外の多数のジャンル）で有名なアメリカン・コミックが存在した。二つの要因から、この多様性は1950年代に急速に失われてしまった。一番目の要因は、極めて規制的なコミックコード委員会の設立へと結びついた、「有害な」子供向け漫画に対する一連の公的キャンペーンの高まりであった。この規制は厳しい制約が有るがスーパーヒーロー漫画は認可し、一方で、グリッター・ジャンルを完全に禁止した。結果として、多くのグリッター・ジャンルを扱う弱小出版社の作品は一掃されてしまったが、スーパーヒーロー物を扱う大手出版社は無傷なままに残された。二番目の要因は、1950年代後半から1960年代前半にかけて、テレビがライトな購読者層の多くを引き寄せたことである。出版社がコミックコードから離れてライトな購読層向け以外のグリッター・ジャンル作品を制作するようになるまでの間、テレビや映画の方が遥かに高い収益を得られた。しかしながらアメリカン・コミックは、スーパーヒーロー物のようなアクション志向の強い異世界での冒険を、特撮に金をかけることなく、映画産業より高度なボリュームで描くことができたのである。日本の漫画に多いスポーツ漫画はアメリカではグリッター・ジャンルに分類されるため、アメリカン・コミックスでは非常に少ない。