2010年7月10日の阪神競馬場にてデビュー（9着）。8月14日の札幌の2歳未勝利戦で2戦目で初勝利を飾った。その後3戦挟んで11月の京都2歳ステークスで2勝目を飾った。しかしその後は7戦するも勝利を飾れず、3歳秋に平地競走に見切りをつけた。
ノルベルトもしくはノルデベルト (ドイツ語: Norbert  フランス語: Nordebert 生年不詳 - 697年) は、ネウストリアの宮宰（687年 - 697年）、ブルグンディアの統治者（687年 - 695年）。ピピン2世の忠実な家臣で、テルトリーの戦いの後にピピン2世と共にネウストリアとブルグンディアの支配者となった。695年頃にピピン2世の息子グリモアルド2世に宮宰の地位を譲り、697年に死去。ブルグンディアはピピン2世の別の息子ドロゴに与えられた。
いまいち萌えない娘のプロデュースは、神戸新聞デジタル事業部内の「いまもえ制作委員会」が手がけている。先述の緊急雇用創出事業から出発した兵庫県内のサブカルチャー情報の発信サイト「いまもえ.jp」の運営と平行して行っており、いまいち萌えない娘のコンテンツ展開は基本的に同委員会名義となっている。なお、いまいち萌えない娘は神戸新聞社からは非公認扱いとなっている。公認となると活動に制約が生じてしまうためであるが、神戸新聞社の販売促進キャンペーンなどに起用される事はある。いまもえ制作委員会はこの他にも、神戸市長田区のマスコット・なぁタン（オリジナルデザイン・丘あつし）をリデザインした「NA-TAN17」のプロデュースや、三木市の商店街の案内看板を、別所長治をはじめとした三木合戦にまつわる人物達を朝霧ひろが漫画風に描いたイラストでリニューアルするなどの活動も行っている。
年齢について、公式サイトのプロフィールでは「20〜22歳ぐらいをご想像いただければ」とあり、ツイッターでも「少なくとも二十歳以上です」と呟いている。好物は「兵庫のものなら何でも」で、その例としてケーキ・パン・玉子焼き・そばめし・イカナゴ・黒豆・うえがきの鶯ボールが挙げられている。ツイッターなどでの口調は神戸弁。
正式名称は特に決まっていないが、現在では神戸新聞社を含めて「いまいち萌えない娘」という呼び方が主流となっている。「娘」の読みは「むすめ」でも「こ」でも構わないとのことである。登場した当初は問題文から「右のキャラクター」と呼ばれたり、ニコニコ動画を中心に今井 知菜（いまい ちな）と言う仮名で呼ばれることもあった。公式サイトのプロフィールでは略称として「いまもえ」を提案している。そのほか、海外の掲示板では「Imaichi-tan」と呼ばれているとのこと。
髪や衣装が青を基調とし、胸元に「N」マークのブローチを付けているのは、神戸新聞社NEWS（神戸新聞旧ホームページ）のマークに由来する。着ている服はセーラー服ではなく「ケープのような物」で、背面に「あめちゃんのような装飾」がある。靴はぺた靴で、後ろに「N」マークがある。また、ツインテールは白のゴムで括っているという設定。
問題のイラストを描いたのは神戸新聞社の社内スタッフではあるが、多少絵心はあるものの、いわゆる“萌え絵”についてはまったくの素人だったということである。なぜ「いまいち萌えない」のかについて、「髪の色が青」「目が大きすぎる」「不安な表情をしている」「顔のバランスが悪い」といった直感的な意見から、「構図が現実味を帯びていない」「配色のコントラストが弱い」「全体的に同じ色を使い過ぎていて映えない」「子供なのに子供らしさで勝負していない」といった分析的なもの、さらには「某歌姫を意識したデザインにも関わらず、オマージュが弱い」といったものまで様々な考察がネット上でなされている。このイラストを描いたスタッフが描いたのは他にもう一枚、設定画の正面立ち絵までで、それ以降のイラストはこの募集によって採用されたイラストレーター・朝霧ひろによるものである。
いまいち萌えない娘（いまいちもえないむすめ / いまいちもえないこ）は、神戸新聞社がアルバイトの募集を行った際に求人広告の問題として掲載された図を初出とする、あひる座りでツインテール、セーラー服とおぼしき衣装、ニーソックスを特徴とするキャラクターの通称。
文化活動監察機構（ぶんかかつどうかんさつきこう、Inspecção Geral das Actividades Culturais）は、ポルトガル政府・文化省が設置している公的倫理審査団体。略称・IGAC。コンピュータゲーム及び映像作品のレイティングを実施している。
印刷術の出現以前から、詩の視覚的な外見はしばしば詩に意味や深みを付与していた。折句は詩行の先頭やその他の特定の位置にある文字によって意味を伝えた。アラビア詩、ヘブライ詩、漢詩、和歌などでは、優美なカリグラフィーで書かれた詩の視覚的表現は多くの詩において重要な全体的効果を及ぼしていた。印刷術が出現すると、詩人たちは大量生産によってさらなる視覚的表現を操れるようになった。視覚的要素は詩人の道具箱の重要な部分となり、多くの詩人たちは視覚的表現を幅広い目的に活用しようとした。モダニズム詩人の中には、ページ上での個々の詩行や詩行の纏まりの配置を詩の構成の不可分な一部とした者もいた。時としてこれは、さまざまな長さの視覚的なカエスーラを通して詩のリズムを補ったり、並置を作り出すことによって意味や多義性やイロニーを際立たせたり、また単純に審美的に心地良い形を作り出したりした。最も極端な形としては、カリグラムや失象徴筆記 (en:asemic writing) のようなものまである。