プラカノーンのメー・ナーク (แม่นากพระโขนงあるいはแม่นาคพระโขนง) とはタイのバンコクに伝わる民話の主人公である。メー・ナーク（ナークお母さん）という人物は地元バンコクでは実在の人物と考えられており、その死後、夫がいとおしいあまりにピー（精霊）となって現れ、プラカノーンの村に災いをもたらしたとされている。いわゆるピー・プラーイ（難産で死亡した女性の霊で、悪霊とされている）である。地元の人以外ではナーン・ナーク、あるいはナン・ナーク（นางนาก、ナンナーク、ナーク夫人）という名で親しまれている。
プログレスMS-05は国際宇宙ステーションに2,450kgの補給物資（705kgの推進剤、50kgの酸素および空気、420kgの水のほか、食料や日用品など）を輸送した。
プログレスMS-05は2017年2月22日5:58:33 UTC にカザフスタンのバイコヌール宇宙基地から打ち上げられた。ソユーズ-Uロケットの786回目にして最後の打ち上げであった。
関釜航路に就航後、1942年に釜山港で座礁し、約1ヶ月離脱する。1943年からは博釜航路で運用されていたが、博多湾が機雷封鎖で使用できなくなってしまった。博多湾から無事脱出後の1945年6月からは須佐湾（山口県）を基点として中国大陸との航路で活躍する。1945年7月30日、退避中の宮津港でアメリカ軍空軍機の空襲に遭遇し、至近弾を受け浸水し擱座。そのまま放置され終戦を迎えた。
関釜連絡船には、1913年に高麗丸と新羅丸が就航していたが、同年に関釜連絡船、朝鮮鉄道、南満洲鉄道経由で日中連絡運輸が開始されると旅客は日々増加し輸送改善が必要となってきた。そのため、1920年に旅客船3隻（景福丸型）の新造が計画された。昌慶丸はその第3船として、1923年三菱重工業神戸造船所で建造され、同年就航した。速力は20ノット以上であり、景福丸型では最も性能が良かった。景福丸型が3隻就航したことにより、下関と釜山間は昼8時間、夜9時間に短縮された。
山口県道296号三見停車場三見市線（やまぐちけんどう296ごう さんみていしゃじょうさんみいちせん）はJR山陰本線三見駅と国道191号を結ぶ一般県道である。
従来型のウェブブラウザと比較して、効率よくウェブサイトを巡回できる点を重視して開発された。そのため、文字の入力を減らすことができるなど操作性は他のウェブブラウザと比較しても特徴的である。人工知能 (AI) による検索単語予測などの斬新な機能も導入されている。英語・日本語・中国語に対応。また、月額制のプレミアムサービスも提供されており、加入することで2画面表示や広告除去、独自VPNなどの機能を利用することができる。金額は380円/月。
街の発掘は1891年から開始され、西側の城壁の北側の一部が発見された。城壁の一部は洪水防止の堤防としても機能していた。フィリップ・クルーヴァー（en、1580年 – 1622年）の時代には城壁はもっと明確だったようである。巨大なネクロポリスからは約1,500の墓室と神殿の奉納物が発見されている。港は町の北側にあった。紀元前7世紀中ごろ、街は正式な計画に従って整備された。柱廊を持ったアゴラが街の北側と東側にあった。これは現在知られている最初期のアゴラの一つである。
1914年（民国3年）に清代の贛東道地区に設置。観察使は南昌県に置かれ、下部に南昌、新建、豊城、進賢、南城、黎川、南豊、広昌、資渓、臨川、金渓、崇仁、宜黄、楽安、東郷、余江、上饒、玉山、弋陽、貴渓、鉛山、広豊、横峰の23県を管轄した。1915年（民国4年）5月に観察使は道尹と改められた。1927年（民国16年）に廃止されている。
15世紀後半からヨーロッパ各国による海外進出を競う、大航海時代を迎えていたが、当時はまだ、運に任せた危険な航海が多く、海難事故が相次いでいた。この競争を制するため、航海術の向上にいち早く取り組み、海洋国家として世界に進出を図っていたイングランドは航海の支援を目的として、天文台を建設した。外洋の航海には正確な緯度と経度の計測が不可欠で、見渡す限りの海で緯度の計測基準となったのは星であった。北極星の位置や見える角度から、船は緯度を割り出すことができた。一方経度の測定には正確な時刻を知る必要からクロノメーターが開発されるとともに、時刻の基準すなわち「経度の基準」が必要になった。
伝統的な四条派の技法を受け継ぎながら、中国の山水画も学び、明治に入ってからは西洋の画風も積極的に取り入れ、文人画の精神性や近代的な感覚を加味した。掛軸のように縦長の画面よりも、横長の画面にその特色を見ることが出来る。文麟は智にたけた技巧派肌の画家で、山水画が中心であったが、花鳥画や人物画もこなし、画域が非常に広かった。師である豊彦が暮景にひたりきって、もののあわれを味わうと言う画風に対して、文麟はもっと傍観的で、きびきびとした画風である。文麟にとっては抒情的であるよりも、むしろ変化に富んでいて、眼を楽しませる要素の強い方が好ましかったようである。文麟の画風の影響は、明治から現代の画壇にまで見ることが出来る。このような文麟の絵はアメリカ人に好まれ、代表作の幾つかはアメリカの美術館の所蔵になっている。