改革開放による市場経済への移行によって、中国本土の社会構造は劇的に変化し、それはフィクションである映画にも影響を与えた。呉文光の『最後の夢想家たち（流浪北京）』（1990年）は、中国における新ドキュメンタリー運動（NDM; New Documentary Movement）の最初の作品だと見なされている。もう一つ、国際的に賞賛された作品として、王兵による脱産業化を9時間にもわたる壮大なスケールで描いたドキュメンタリー『鉄西区』（2003年）が挙げられる。NDM初の女性となった李紅は『鳳凰橋を離れて（回到鳳凰橋）』（1997年）で、農村から大都市へと移住してきた4人の若い女性の姿を描いている。
近年、国による検閲の影響もあり、アンダーグラウンドでの映画ムーヴメントが生まれている。これらの映画は短期間に低予算で撮られ、イタリアのネオレアリズモにも似てロング・テイク、手持ちキャメラ、周囲の音を利用するなど、ドキュメンタリータッチで制作されている。多くの映画は、国際投資をともなう合弁事業やプロジェクトである。主な第六世代の監督には王小帥（『冬春的日子』『北京の自転車』）、張元（『北京バスターズ』『東宮西宮』）、賈樟柯（『一瞬の夢』『青の稲妻』『プラットホーム』『世界』）、そして婁燁（『ふたりの人魚』『パープル・バタフライ』）などがある。第五世代と異なり、第六世代はより個人主義的で反ロマン的な生活反視点をもたらし、特に方向感覚の喪失に冒されている現代の都市生活に注目している。多くの作品は近代の資本主義市場に入ろうとしている中国をネガティブにとらえている。たとえば李楊の『盲井』は、北部中国の鉱山を舞台に、残忍な二人の詐欺師の姿を描いている。賈樟柯の『世界』はテーマパーク世界公園の舞台裏を背景に、グローバリゼーションの空虚さを描いている。
中国語の映画は、それぞれ独自に発展した中国映画、香港映画、台湾映画に分類することができる。1949年以降最近まで、中国大陸の映画は中国共産党により幾分の制約を受けながら成長してきたが、特定の政治的な映画は検閲を受けたり、中国国内での上映を禁止されたりした。しかし、これらの多くの映画は、海外では商業的に流通されたり映画祭で上映されている。以来10年近く、映画制作会社は主に外資系であり、中国の映画制作会社は1916年まで本格的に活動していなかった。逆に中国政府は、外国映画を1年に64本まで、うち約半数がアメリカ映画と制限している。
中国映画（ちゅうごくえいが）とは、主に中国大陸の資本と人材により制作された映画のこと。香港映画とは一線を画す。Category:中国映画も参照されたい。
この物語は、架空の街、兵庫県姫路市瀬尾見を舞台としている。作中の背景、および瀬尾見の地図などから、瀬尾見は実在の都市網干をモデルにしていると考えられている。網干駅周辺や網干なぎさ公園、龍門寺などが登場する。
主人公・作楽康介は高校2年時に転校した先の学校で、名前に「さくら」を持つ5人のクラスメイトと出会う。中学時代に野球部で1勝も出来なかった経験から努力することを諦めかけていた康介は、幼馴染の桜ノ宮さくらに触発され、再び前向きな気持ちを取り戻してゆく。転校から2週間後に行われる球技大会に向けて、康介が桜ノ宮ら3人の幼馴染と協力し、6人の「さくら」を1つに結束させるところから物語は始まる。6人の「さくら」は、互いの主義主張をぶつけ合いながら、共に青春を歩んでゆく。
名前に「さくら」を持つ6人の高校生が織りなす友情や恋愛を描いた青春漫画。キャッチフレーズは「泣いて、笑って、高二の青春!」。作品名の「DISCORD」は「不協和音」を意味しており、「6人がぶつかり合って不協和音を奏でながらもやっていき、やがては綺麗な和音を奏でる」という意味が込められている。
日本では、北海道（西南部）、本州、四国、九州に分布し、山地の半日陰の水辺、谷沿いなどの湿り気のある場所に生育する。国外では済州島に分布する。和名にミヤマ（深山）とつくが、特に深山に多いわけではなく、低山でも割と普通に見られる。平地や山野、道ばたなどに普通に見られるコハコベ S. media と比べると花が大きい。
仁宣の治（じんせんのち）とは仁宗洪熙帝とその子宣宗宣徳帝の治世を指し、明王朝の絶頂期と評価されている。後の洪熙帝こと朱高熾は病弱で、これを心許ないとみた父の永楽帝は廃嫡も考えていたが、孫で後の宣徳帝こと朱瞻基が英明の誉れが高かったので、改めて思いとどまった。父からはあまり期待されていなかった洪熙帝だったが、皇太子時代から度々父が親征していた留守に積極的に政務をこなし、モンゴル遠征の帰途で父帝が崩御し、即位した後はその行き過ぎた膨張政策を抑えるなど文治政治を推進したが、僅か一年で崩御した。その後の宣徳帝は父帝の政策を継承し、楊栄、楊士奇、楊溥のいわゆる三楊を積極的に起用した。叔父の漢王朱高煦の反乱に直面したが、即座に対処し、最終的には彼を焼殺した。田賦の減免も試みたが、これはさほどの成果は無かった。宣徳帝も歴代皇帝の平均寿命に満たない36歳で崩御したが、次の英宗朝においても、その遺産であった三楊が健在の時までは平穏な日々が続いた。しかし、彼らがなくなると、宦官を重用した弊害がしだいに現れてきて、彼自身オイラートとの戦いで捕虜(土木の変)になる前代未聞の事態が起き、以後の明王朝は中興の祖といわれた弘治帝の治世を除き、その弊害に苦しみ続ける事になるのである。