1990年代後半よりHIP HOP、R&Bのトラックメーカー、リミキサーとして活動を開始、1999年にプロデュースを手がけたDOUBLEの4枚目のシングル「Shake」のヒットでプロデューサーとして注目を集め、以降DOUBLEの他、安室奈美恵、HOME MADE 家族、BENNIE K、MINMI、FUNKY MONKEY BABYS、Full Of Harmony、三浦大知、伊藤由奈、w-inds.などの楽曲を手がける。2005年より自身のプロジェクトであった「Tiny Voice Production」を組織化し、若手トラックメーカーの育成にも力を注ぎ、UTA、MANABOONなど新進プロデューサーを世に送り出している。また、ZEEBRA、DJ KEN-BOとの3人によるプロジェクト「FIRSTKLAS」としてもプロデュースやアーティスト活動を行っている。 2003年にはチャリティープロジェクト『VOICE OF LOVE』を主宰、国際環境NGO FoE Japanを介してフィリピン、ガーナへの学校建設や楽器のプレゼントなど音楽を通しての社会貢献活動も行う。
公園の南隣には、1973年（昭和48年）まで広陵高等学校が存在していたが、現在は再開発されみゆきプラザ（イオンみゆき店・みゆきパーク・マンション）になっている。また電車通りを挟んで東方には広島大学附属中学校・高等学校、南東方向には県立広島病院が所在する。
明治期の宇品港（現在の広島港）築港事業（1884年〜89年）に貢献した広島県知事・千田貞暁を顕彰するため建立された公園である。千田の銅像および千田廟社を中心に、新開地（埋立地）として造成された宇品地区の歴史を示すモニュメントが集められており、かつての「宇品新開」（現在の宇品地区に相当する）の北西端付近（広島市南区宇品御幸1丁目）に位置する。
キルタイムコミュニケーションが発行していた中古ゲーム専門誌『ユーズド・ゲームズ』で記事を連載していたライターの大澤良貴は『美少女ゲームマニアックス』に寄せた記事の中で『野球拳』を紹介し、登場キャラクターを「出来の悪い性別すらさだかでないアスキーアート、いや、アスキーアートと呼ぶのも失礼な記号の集合」と形容して批判したが、パソコン上でじゃんけんができることに感動・興奮を覚えた作品と言及している。『月刊ゲームラボ 2016年6月号』に収録された記事「今だから振り返ってみたい美少女ゲームの世界 1981 - 2016」には、文字で書かれた「めぐみちゃん」の脱衣絵がプレイヤーにご褒美として受け入れられたのだろうか、と懐疑的なコメントが掲載されている。『ぼくたちの美少女ゲーム クロニクル』の中で前田尋之は、グラフィック性能の無いプラットフォーム上で文字で描かれたイラストを収録したゲームソフトを発売した制作側に賞賛を送っている。一方で、このようなお色気作品は需要が見込めたという当時を踏まえても「驚くほどにエロくない」と評している。前田の公式サイト「電脳世界のひみつ基地」において、ライターの松田もめぐみちゃんの身体は「まったくエロくない」と指摘しているものの、表情差分を肯定的に評価している。『エロゲー文化研究概論 増補改訂版』の中で著者の宮本直毅は、本作のグラフィックについて「図形のダッチワイフとでもいう感じの朴訥とした絵ヅラ」と表現し酷評した。また、本作がリリースされた後、MZ-700上でファンアートのリメイク作品が制作されており、より可愛くなった「めぐみちゃん」が実装されるという反響があった。
ゲーム開始時にプレイヤーの着ている衣服の枚数を入力するシステムとなっているが、999枚でも入力可能となっている。その後はキャラクターのめぐみちゃんとじゃんけんで対決する内容で、プレイヤーは数字の1・2・3を入力することでグー・チョキ・パーを出すことができる。相手の出す手はランダムで、運で勝ち上がる必要がある。プレイヤーがじゃんけんに勝つごとにめぐみちゃんは一枚ずつ服を脱いで恥ずかしげな顔に変わっていき、全身が紅潮する。最初に入力した衣服の枚数は、プレイヤーのストックとして認識される。
リコルディ社は1994年にドイツ・ベルテルスマンの所有する音楽産業グループ企業BMGの傘下企業となったが、現在はユニバーサル・ミュージックの傘下に変わっている。リコルディ社の出版楽譜は、作曲者自筆の楽譜との相違点がしばしば指摘された。これは、同社の出版譜が長年の慣習的改変（転調、削除、他曲からの挿入）などを無批判に包含してしまっていることに起因する。ロッシーニ、ドニゼッティ、ヴェルディ、ドメニコ・スカルラッティなど多くの作曲家に関して、より厳密な資料批判を経た批判校訂版(Edizione Critica)の作成プロジェクトが進行中である。CD時代になってからは音盤リリースを大量に行った。現代音楽作曲家に極めて積極的な態度を1970年代に展開したが、部数売れ残りや著作権問題を解消できず1994年に路線が頓挫。1990年代の現代作曲家の初版は黒インクでする金もなくなり、ブルーブラックで刷っていたという信じがたいほどの経営難に落ち込んだ。また紙の質も純白紙を全く使えず、出力画質も悪かった。コンピュータ出力の楽譜を売りにしたらクレッシェンドとデクレッシェンドがギザギザの線で出力され、逆に演奏家の怒りを買った。結局作曲家の支援ができないという理由で、大量の現代音楽作曲家が契約解除になった。結局多くの問題や訴訟を経て、Nuova Stradivarius、Rai Trade、Zerboni、Sconfinarteがリコルディで出版した（あるいは予定だった）作曲家を引き取ることで和解が成立していた。2018年に一旦契約解除したステファーノ・ジェルヴァゾーニを復帰させるなど、徐々に経営の再建・若手作曲家の積極的支援ほか明るいニュースが目立ってきた。現在は作曲家自らのコンピュータ出力に全作曲家が移行し、ブルーブラックのインクで刷るということはなくなった。現在は、リコルディ・ベルリン-ロンドン、カーサ・リコルディに一人づつジェネラル・マネージャーを置いている。2019年現在のリコルディの新刊現代フルスコア表紙は歴史的作曲家を除いて全て「真紅」、ミニチュアスコア表紙は全て「水色」である。RICORDI OGGIとして行っていたCD販売は現在Stradivariusが引き受けている。