2004年、ニッポン放送の平日の朝のワイド番組において、19年間に渡り放送して来た『高嶋ひでたけのお早よう!中年探偵団』を放送してきたが、高嶋が早朝型生活に限界があり勇退を申し入れていた事と、当時、有楽町の本社建替えで港区台場に所在していた、FCGビルから再び有楽町に戻る節目の年度に、同番組の2002年1月から9月の間木曜のコメンテーターとして、同局の平日夕方のワイド番組である『垣花正のニュースわかんない!?』の出演していた、経済アナリストの森永を起用した朝の情報番組を開始する事を発表。また、同局の2004年春のキャンペーンキャラクターとして松井秀喜（当時：ニューヨークヤンキース）と同時に起用された。2004年3月22日放送開始。森永が「難しいことを分かりやすく説明」し、経済、社会、スポーツ、芸能、家庭、健康、レジャー情報を深くかつ広く取り上げ、30分聴けば直近の話題が理解出来る事をモットーに掲げ、 2004年3月22日から番組開始。番組構成は大枠で『おは中』と変わらない構成であるが、サラリーマンの日頃の生活のボヤキをカルタに認めた、「サラリーマンぼやきカルタ」をリスナーから募っていた。しかし、リニューアル1年しか経過せず、2005年3月25日に当該番組を終了させ、新たに早朝番組枠から拡大した形で同年3月28日から番組を改題し、『ニュースわかんない!?』時代の相方である、同局アナウンサーの垣花正を追加し、『森永卓郎 朝はニッポン一番ノリ!』としてリニューアルスタートした。
河野 朝哉（こうの ともや、1987年11月21日 - ）は、日本の俳優である。東京都出身。スターダストプロモーション芸能1部所属だったが、2017年現在はフリー。血液型O型。
『ぴーえす珍化論』（ぴーえすちんかろん）は岩井智による4コマ漫画作品。ゲーム雑誌『電撃PlayStation』の付録冊子「電撃4コマ」で連載されている。
テキストに記録された神話において主導的な役割を果たすのが、山の神アプあるいはワカである。 ワロチリ地方においては、ワカであるパリアカカ (Paryaqaqa) とワリャリョ・カルウィンチョ (Wallallu Qarwinchu) が対抗するが、彼らは民族（ワロチリ、ワンカ）を象徴し、それら民族の守護神となっている。現地のインディオの昔ながらの信仰を綿密に記述したテキストが独特のものであるため、過去に植民地であったケチュア語圏の文学の重要な記念物の象徴となっている。 しかし、インディオである本来の記録者の名は知られていない。 スペイン人の司祭フランシスコ・デ・アビラが詳細を記録させているが、キリスト教と異なる宗教を根絶するために記録されたものであり、注釈もつけられて信頼性がある。文書は、スペインの首都マドリードの王立図書館に、気付かれないまま何世紀もしまわれていた。 1939年、ヘルマン・トリムボルンによるドイツ語訳が発表された。 1966年、ペルーの人類学者ホセ・マリア・アルゲダスは初めてテキストをスペイン語に翻訳し、2ヵ国語併記（ケチュア語とスペイン語）で発表した。
教え子に、家永登（専修大学教授）、高橋敏（国士舘大学教授）、小野憲昭（北九州市立大学教授）、久々湊晴夫（北海学園大学教授）等がいる。
宮城県出身。1951年東北大学法学部卒業。中川善之助門下。東北大学法学部助手を経て、1954年専修大学法学部助教授。1961年専修大学法学部教授。1972年（昭和47年）東京家庭裁判所参与。1983年（昭和58年）専修大学法学部長。学校法人専修大学理事。1993年（平成5年）専修大学大学院法学研究科長。1997年（平成9年）放送大学客員教授。1999年専修大学定年退職。専修大学名誉教授。この他、公職としては、法制審議会民法部委員も務めた。大学を退職後も精力的に執筆活動を続けている。
フィナーレ: アレグロ・モルト 2/2拍子 ニ長調拡大されたソナタ形式。威圧的な調子のユニゾンのフレーズで開始する（譜例12）。楽章冒頭ではこのフレーズによって橋渡しされる形で、これまでの楽章の主要主題が次々と原形のまま回顧される。まず第3楽章から譜例9、続いて第2楽章の譜例6、そして第1楽章の譜例1である。これはベートーヴェンの『交響曲第9番』の終楽章を想起させるものであり、フランク自身もかつてオルガン曲『交響的大曲』において試みた方法である。譜例12この序奏部が終わると、終楽章の主題の提示に移る。第1主題は譜例1に由来しており、ヴィオラによって導入される（譜例13）。譜例13譜例12の断片が出てまとめられると、続いて第2主題群の提示へ移る。3つの材料が用いられ、下記譜例の順番で次々と出されていく。最初に出される長音による譜例14は譜例4を原形としている。続くのが譜例12の登場で荒れ狂う中で提示される譜例15、譜例15からの盛り上がりが一段落つくと勇ましく出される譜例16である。譜例14譜例15譜例16展開部では提示された多くの要素が対位法的に組み合わされて扱われる。さらに譜例1も加わり、譜例12が場面転換に用いられて度々姿を見せる。再現部の開始を明示するのは容易ではないが、約500小節で第1主題が2度目に再現されると第2主題群も再現される。再現部が終わりに近づき、一度静まると突如譜例6が現れる。ここからコーダとなって、譜例6がそのまま音楽を支配していくと譜例13が対位法的に絡みついていき、発展したところで音価を引き伸ばされた譜例9が朗々と歌われる。クライマックスを築いた後に勢いが落ちていくが、最後はプレストに転じて譜例12が現れるとそのまま急き込むように全曲の幕を下ろす。