中央競馬で競走生活を送る。1984年の8月にデビューしたが、もともとそう期待されていた馬ではなく、善戦を続けてはいたものの初勝利までには7戦を要した。しかし初勝利後に迎えたオープン戦ひいらぎ賞ではのちの天皇賞馬クシロキングの3着と気を吐き、続いて自己条件に戻った若竹賞を好時計で勝利し、クラシックへの期待が寄せられた。しかし2番人気に推された共同通信杯4歳ステークスで6着に敗れると、以後クラシック戦線では良い所のない大敗を続け、以後4歳の間に勝ち星を挙げることはなかった。古馬になったロンスパークは900万下条件馬に降格していたが、緒戦に格上挑戦となるダイヤモンドステークスを選択し、これを2着と健闘する。続けて挑んだ目黒記念も勝ったビンゴチムールからクビ差の2着となり、賞金を加算してオープンに定着。2番人気で迎えたGII鳴尾記念を勝利し、重賞勝ち馬の仲間入りを果たした。しかし以後勝利はなく、5歳秋には球節炎を発症し長期休養を余儀なくされた。復帰後の6歳の秋に準オープン戦で10着と敗れた後、再び故障を発生して約1年の休養を過ごしたが再復帰の目途が立たず、7歳の9月に引退した。
駅の東側にロータリーがあり、以下のように各路線バスが乗り入れていて、桜木町駅前・桜木町駅と称している。一部のバス停留所はJRと横浜市営地下鉄の間の国道16号上に存在している。また、駅西側の県道218号線上には野毛大通り停留所があり、こちらも利用可能である。なお、同バス停は江ノ電バス（現：江ノ電バス横浜）だけが桜木町停留所を名乗っていたが、2008年7月1日から野毛大通り停留所となった。
1996年9月頃から五感工房制作の発車メロディが導入されていた（3番線は、2005年12月6日にテイチク制作の「twilight」に変更された）が、二代目横浜駅開業100周年記念イベントにあわせて2015年7月25日から降車専用ホームである2番線以外の全ホームで「線路は続くよどこまでも」に変更された。メロディの制作はスイッチで、編曲は塩塚博が手掛けた。各ホームでアレンジが異なっている。
1872年（明治5年）、日本で最初に鉄道が開通した時に初代の横浜駅として開業した。その後、東海道本線の延伸に伴い「横浜駅」の名称を現在の横浜駅に譲り、1915年（大正4年）に「桜木町駅」に改称された。また、2004年（平成16年）1月30日までは東京急行電鉄（東急）の東横線も乗り入れており、その終着駅であったが、翌々日の2月1日にみなとみらい線が開業したのに伴い廃止となった。本項ではその駅についても記述する。
住所：〒769-1699 香川県観音寺市豊浜町姫浜字流川488番地1民営化直前の集配業務再編において、多くの集配普通郵便局は統括センターとなったが、当局は配達センターとされたため、民営化後も郵便事業株式会社の支店は併設されず、集配センターが併設された。
1990年代以来、バックストリート・ボーイズやLFOは、ボーイ・バンドという呼ばれ方を嫌い、「男性ヴォーカル・グループ」(male vocal group)という呼ばれ方を好んだ。ボーイ・バンドにカテゴライズされる事は、ザ・モファッツが解散した主な理由となった。ボーイ・バンドは音楽雑誌によって音楽の質よりグループの外見やマーケティングを重視しており、独創的である事より意図的にプレティーンの年代にアピールし迎合していると非難されて来た。そうした批判は極端に容赦が無くなる場合がある。ジャクソン5、バックストリート・ボーイズ、ハンソン、ヒューマン・ネイチャー、SMAP、嵐、神話、God、東方神起、BIGBANGそしてウエストライフといったボーイ・バンドは長く続いており、ニュー・キッズ・オン・ザ・ブロック、ボーイゾーンやテイク・ザットといったボーイ・バンドは復帰に成功しているにもかかわらず、ボーイ・バンドはしばしば短命だと見られている。
殆どのボーイ・バンドがリズム・アンド・ブルース、もしくはポップの要素を含んでいるが、特にカントリー・ミュージックやフォークソングといった他の音楽のジャンルも同様に見付けられる。例えば、サウス・シックスティ・ファイヴとマーシャル・ディロンは共にカントリー・ミュージックのボーイ・バンドである。2004年にサイモン・コーウェルによって作られたイル・ディーヴォは、オペラティック・ポップを幾つかの言語(主にイタリア語)で歌っている。オペラティックやクラシックのボーイ・バンドは、特にイギリスで広く知られ親しまれている。2001年以来、楽器の生演奏をするバンドからパワー・ポップやポップ・パンクとのクロスオーバーが行われるようになった。例えば、2008年に、ボーイ・バンドはしばしばポップ・パンク、ポスト・グランジやパワー・ポップ(永続的なジャンル)からの影響を受けるようになった。ここ最近では特にジ・オーヴァートーンズのように幾つかのボーイ・バンドは、彼らの元々のドゥーワップのルーツに戻ろうと決意した。
一般に独自に制作されたラジオ番組は、ラジオ局に対して番組を有料で販売することによってその制作コストを回収する（そしてラジオ局は広告主から支払われる収入によってその購入コストを賄う）。しかしPhilosophy Talkはテーマが哲学であり、かつその取り扱いも至って学術的なこともあり、高い聴取率が見込めない。そこでラジオ局に対して無償で番組を提供している。 こうした事から番組開始当初から、番組制作資金の大部分はスタンフォード大学からの資金提供だけに頼ってきた。しかし2007年からは、新しい資金源を求めて、有料でポッドキャストを配信するサービスを始めた。有料での配信はスタートしたが、それでもウェブサイトでのバックナンバーの無料配信は今までどおり継続して行われていく。つまりストリーミングで聴くのはタダだが、その音声ファイルを自分のパソコンやiPodにダウンロードするのは有料、という玉虫色の方針を選択したことになる。これによりオープンアクセスのスタイルを保ちながらもクオリティーの高い番組を制作し続けることを目指す。こうしたスタイルは一見珍しく見えるが、ペリーが立ち上げに関わったオンライン哲学百科事典、スタンフォード哲学百科事典でも、似たような方法で経営が行われている。つまりもともと誰でも無料で閲覧できるサイトなのだが、運営資金確保のために大学図書館に対しては寄付をお願いしていく、という方法である。スタンフォード哲学百科事典では実際これで運営資金がうまくカバーされている。とはいえラジオ番組である Philosophy Talk でもそうした方針が通用するのかどうかは未知数である。