慶長5年（1600年）広島藩藩主となった福島氏は広島城下とともに街道筋を整備したと言われている。その次に入封した浅野氏がそれを引き継ぎ、幕府による諸国巡見使派遣が決まったのを機に、藩は街道網を本格的に整備し、この道は道路幅7尺（約2.1 m）とし、寛永10年（1633年）脇街道「雲石街道（赤名越）」（雲石路、出雲街道とも）として正式に公道指定した。年貢の運搬はそれ以前は吉田道沿いである三篠川による舟運が主流であったが、公道指定されたことにより雲石街道で運ばれるようになった。藩内の商業活動の発展に伴い街道は人や物流の往来が活発になった。ただこの峠道は街道屈指の難所であった。『芸藩通志』には「坂あり、登り八丁険なり」と記されている（8丁（町）=約873 m）。また馬子唄も残っている。馬が物言うた上根の坂で　上りちぢめて下りのべ — 馬子唄の一節、藩は街道の難所を改良工事しているが、この峠では行われなかった。
この峠にいつ道ができたかは不明。戦国時代には人馬の通行は難しかったという。吉田郡山城を拠点とした毛利氏は上根峠を防衛線としたと伝わる。大永2年（1522年）には、瀬戸内海側への進出をめざす尼子経久軍を毛利元就が迎撃し、「根之坂上合戦」が起きている。慶長以降に道が整備されたとする記録が残るため、峠を越える道としては16世紀末から17世紀にはあったと考えられている。これは吉田を拠点とした毛利氏が領内の経済活動促進のため道路網を整備した、領土を拡大した毛利氏がこの地に防衛拠点を置く必要がなくなったため自然に庶民が通行しだした、と推察されている。安土桃山時代、毛利氏は広島城に拠点を移すが、その時の移動や物資運搬は吉田道が用いられた。
ここは、広島市中心部と市北部中心地の可部町、安芸高田市中心の吉田町、県北中心地である三次市を最短距離で結ぶ経路にある。ただ新たな交通網整備が検討された際に急峻な上根峠が通れるかどうか問題となった。そのため比較対照として向原-井原-三田を通る経路つまりJR芸備線が通る方（吉田道とも称する）が検討された。
上根断層は、安芸高田市八千代町土師から安佐北区可部まで北東 - 南西方向に約16キロメートル (km) の活断層である。活動度はB。断層に関する具体的な測定数値データはない。上根断層の南西に約9 km離れて己斐断層さらにそこから約6 km離れて五日市断層がある。岩国-上根断層系としてグループ化されているが、上根断層が長さ20 km以下で詳細研究が行われていないことから岩国-五日市断層帯としては評価対象外となっている。この断層に沿って南側に太田川水系根谷川（ねのたにがわ）・北側に江の川水系簸ノ川（ひのかわ）が流れる。上根峠は断層のほぼ中央に位置し、その2つの川の分水界にあたる。
アメリカ合衆国国勢調査局によると 、センター郡区は36.45平方マイル（94.41平方キロメートル）で、このうち、36.03平方マイル（93.32平方キロメートル、98.85パーセント）は土地であり、0.42平方マイル（1.09平方キロメートル、1.15パーセント）は水域。
バラバラの状態のブロックを、立方体の状態にすれば完成。専用の攻略書は存在しない。一般的な3×3×3の6色のルービックキューブが色を基準に解くのに対し、凹凸を考慮に入れる必要があり、多少、専用の解法が求められる。
ミラーブロックスは、竹治秀敏によって2006年に考案され、同年のパズルコンペションに出品された。最初は「バンプ（Bump=でこぼこ）キューブ」という名前であった。日本では2008年10月にメガハウスから販売開始。2015年7月には、通常のルービックキューブのように、面ごとにシールの色が異なる「ルービック カラーブロックス」というバリエーションも発売された。
ルービック・ミラーブロックス(Rubik's Mirror Blocks)は、ルービックキューブの系統に属するメカニカルパズルである。キューブを構成するピースの形状が、一つ一つ全て違うため、回す度にキューブの形状が変わる。各ブロックは色分けされておらず、シルバー一色のみである。
キッツラーがこの交響曲に対して与えた評価は「たいして霊感を受けない」（"nicht besonders inspiriert"）というものであった。数々の評価は否定的であるが、ブルックナーが最初に書いた交響曲として、後の交響曲で窺えるブルックナーらしさを感じさせる部分がいくつか見られる。第2次全集を校訂したノヴァークは、作曲者が付記した"Schularbeit"の語から、この交響曲を「作曲の実習であり、作曲者は完成された作品と見なさなかったのではないか」と判断している（出版されたスコアの序文による）。この判断は、交響曲第0番の作曲時期推測などにも影響を及ぼしている（第0番スコアの序文による）。現在のブルックナー研究者は、このノヴァークの見方に必ずしも共感していない。1998年にこの曲を録音した指揮者ゲオルク・ティントナーは、前記のキッツラーの評価に対して「キッツラーは果たしてスケルツォ楽章をよく調べたのか」と訝しがっている。一方でティントナーは、作品全体で最も弱いのは終楽章であると認めている。伝記作家のデレク・ワトソンは序曲ト短調に比べて「確かに主題は霊感に乏しく、さほど特徴的でもない」が、「あたたかな旋律に満たされた瞬間がいくつか認められ、独創的な作品とは言いかねるにせよ、一貫して上出来である」と述べている。研究家からは「後年のブルックナーの先駆というより、メンデルスゾーン・シューマンの影響を強く感じる」との指摘もある。特に終楽章のリズムを、シューマンの交響曲第4番終楽章と比較して論じる研究者は多い。現在、実演で採り上げられることは極めて稀である。CD録音は複数存在するが、交響曲全集に収録されないことも多く、第0番は収録されていても当曲は省かれている全集すらある。セルジュ・チェリビダッケ、オイゲン・ヨッフム、ギュンター・ヴァントなどはブルックナーの演奏を得意としながらも当曲の録音を残さなかった。11曲全てを録音した指揮者はゲンナジー・ロジェストヴェンスキー、エリアフ・インバル、ゲオルク・ティントナー、スタニスラス・スクロヴァチェフスキ、シモーネ・ヤング、マルクス・ボッシュ、ゲルト・シャラーなどがいる。