長征開始はもはや避け得ないとして、張国燾は長征そのものには反対していない。しかし北進を主張する党首脳部に対し張は南進・根拠地建設を主張、遵義会議で決定された毛沢東路線の選択および毛沢東の指導権の確立に対しても反対した。この対立は、朱徳・劉伯承らの戦略的観点による南進による根拠地の再確立と任弼時・賀龍らの戦術的観点による北部への転進の論争でもあった。結果として一部の部隊が南進するものの強力な国民党勢力に阻まれることになり北進に転ずることになるが、張の主張通り一致して南下すれば或いは果たして貴州・広西・広東を掌握できていただろうか疑問は残る。また、その代償として甘粛・陝西を失った可能性は否定できないであろう。
そもそも1927年7月30日の段階で、南昌を軍事的に占領して共産党は何を目指したのか。当時国民党は北伐の真っ最中であり、ここで武装蜂起しても国民党軍は戦力を南昌に差し向ける余裕は無いと踏んだのであろうか。仮に南昌を短期間維持できたとして、その後の展開をどう進めるのか。周恩来に対して、張国燾はこの点を論難したのであり、革命そのものを否定してはいない。結果として8月1日に武装蜂起を起こしたものの3日には早くも撤退することになり、以後周恩来は都市の維持には広大な農村部の共産化・根拠地化は避けて通れないと考え、毛沢東路線に追随する。他方張国燾は、周到な準備と計画があればロシアの様な都市からの革命は可能であると考える様になった。
中国共産党の評価は「建党の功労者」であり、「最初の反逆者」であり、「極左冒険主義者」であり、「右傾修正主義者」と、非常に明快に定義・評価している。しかし、南昌起義の無謀さを指摘したのも張国燾であり、長征の目的地を陝西省延安にすることに異を唱えたのも、また彼であった。南昌起義に対する彼の態度と、長征に対する彼の態度は、それぞれ相反的である。
そもそも毛沢東や朱徳と異なり、農村の出身者ではなかった。北京大学在学中は学生運動家ではあったものの、共産主義者ではなかった。五四運動の高まりの中で、急速に民族意識を高めていったと思われるが、当時最先端の革命思想であるマルクス主義に触れたのもこのころであろう。悪い意味で都会派であり、モスクワ在留で中国共産党中央執行委員を務めたのも彼が最初であった(第6回大会、1928年)。このため、毛沢東の主張する「農村で都市を包囲する」中国革命の手法に共感できなかった。
第13代ノーフォーク公爵ヘンリー・ハワードの次男エドワード・フィッツアラン＝ハワード（1818-1883）は1848年から庶民院議員となり、自由党の政治家として活躍した。1869年12月9日にグロソップのハワード男爵に叙された。第2代男爵はエドワードの長男フランシス（1859-1924）が継承した。第3代男爵はフランシスの長男バーナード（1885-1972）が継承した。第4代男爵はバーナードの長男マイルス（1915-2002）が継承した。マイルスは1975年に本家の第17代ノーフォーク公爵位を継承したため、ノーフォーク公爵家とグロソップのハワード男爵家は合体することになった。20世紀中ノーフォーク公爵家の所有地は減少傾向にあり、1966年には1万5000エーカーになっていたが、この合体により1976年には2万5000エーカーに回復した。現在はマイルスの息子エドワード（1956-）がノーフォーク公爵の従属爵位の一つとして第5代グロソップのハワード男爵位を保有している。
グロソップのハワード男爵（英語: Baron Howard of Glossop）は、イギリスの男爵位。連合王国貴族。第13代ノーフォーク公爵ヘンリー・ハワードの次男エドワード・フィッツアラン＝ハワードが1869年に叙されたのに始まる。第4代男爵マイルスが本家のノーフォーク公爵位を継承したため、現在はノーフォーク公爵位の従属爵位の一つとなっている。
1900年にホーマーは『メキシコ湾流』をペンシルヴェニア美術アカデミー（Pennsylvania Academy of the Fine Arts）で展示するためにフィラデルフィアに送り、そしてのちにその年に返却されたのち、彼は「わたしはそれがペンシルヴェニアにあったとき以来、絵に描いてきて、そしてたいへんよくそれを改良した（いぜんよりも深海水についてはさらに）。」と書いた。それどころか、絵の初期の写真との比較でわかるが、ホーマーは海洋を描き直したのみならず、右舷の舷縁をこわすことで変え、帆と喫水線ちかくに赤をさっとひと筆、付け加え、ボートの名（「アンナ - キー・ウェスト」、Anna – Key West）をはっきりと判読可能にし、そして上左の水平線に船を描いた - これは作品の荒廃感をやわらげるためかもしれない。彼はそれからピッツバーグのカーネギー博物館（Carnegie Museums of Pittsburgh）で絵を展示し、そしてそのかわりに4000ドルを求めた。1906年に『メキシコ湾流』はナショナル・アカデミー・オブ・デザイン（National Academy of Design）で展示され、そしてアカデミーの審査委員全員はメトロポリタン美術館に絵を購入するように嘆願した。作品の新聞時評は、さまざまであった。それは、ホーマーのいつもの作品以上にメロドラマチックであると見られた。フィラデルフィアの時評者は、見る者が絵を笑っていたことに注意し、場面を「サメの群れがこっけいなかんじで自分のまわりでワルツを踊っているいっぽうでボートに横たわる裸の黒人」と評して、絵を「微笑んでいるサメら」（"Smiling Sharks"）と呼んだ。べつの同時代の批評家は、『メキシコ湾流』は「[ホーマーの]最高のキャンバスにはめったに見られない、関心の或る散漫を表現している」と書いた。同美術館は絵を、同年に買った。