1890年代にはコジプジの鉄橋(en)が完成し、往来が容易となったチリ南部の植民地化に拍車がかかった。進出はビオビオ川上流やブディー湖(en)畔にまで及び、1929年には、アラウカニア地域に設けられた植民地は公的なもので3,000箇所、面積500,000ヘクタールにものぼった。それでも、チリのマプチェ族はアルゼンチンの例に比べればまだましだった。アルゼンチンでフリオ・アルヘンティーノ・ロカ将軍によってパタゴニア諸部族に向けられた砂漠の征服作戦(en)では20万人程と見積もられていた先住民族は2万人にまで減少し、パンパやパタゴニアの可耕地から追放されたのに対し、マプチェ族は貧困と差別に晒されながらもそれなりの数が生き残った。そして、このような軍事行動がとられたにもかかわらず、作戦終了後もアラウカニアは完全に制圧された訳ではなく、現在でも領地奪回を掲げるマプチェ族のグループによる農場略奪などは起こっている。マプチェの子孫たちはチリの社会において社会的地位を力強く取り戻しつつある。
1860年、フランス人オルリ・アントワーヌ・ド・トゥナンが政治的に空白なアラウカニアに目をつけ、マプチェ族を巻き込みアラウカニア・パタゴニア王国建国を布告した。彼の祖国フランスでさえ相手にしなかったこの宣言は、然したる脅威にもならないチリ政府に格好の口実を与えた。同年、7代目の大統領ホセ・ホアキン・ペレス(en)はアラウカニア地区の併呑を決定した。そして当局は、武力攻撃と文化破壊の両面を備えたコルネリオ・サーヴェドラ・ロドリゲス将軍立案の侵攻計画を実行に移す許可を与えた。この計画は軍事面に止まらず、都市や道路などの建設や公的機関の設置なども含んでいた。
アラウカニア制圧作戦（アラウカニアせいあつさくせん、Ocupación de la Araucanía、英: Occupation of the Araucania）は、1861年から1883年にわたり、陸軍と移民者によるアラウカニア地区の併合を目的としチリ政府が展開した政策と侵攻を主な手段とした戦役の総称。「アラウカニア講和（pacificación de la Araucanía、英: Pacification of the Araucanía）」は、軍事行動の面を隠蔽するためにチリ当局がつけた名称である。
妻は寺内正毅の娘澤子。義弟に穂積重遠・藤田嗣雄（嗣治の兄で法制史学者）・木戸幸一らがいる。児玉氏も参照。1人娘貞子の夫児玉忠康（広幡忠朝の三男）を婿養子に迎え、2人の間に生まれた映画監督の児玉進は孫に当たる。
国道N1号線は、首都・リーブルヴィルから東下してクグルで国道N5号と分岐し、東南に向きを変える。ビフンの東南で国道N2号と分岐し、オゴウェ川の左岸沿いに西南に向きを変える。ランバレネでオゴウェ川を渡って南下し、ヨムビでR23と分岐した後東南に向きを変えムイラを通過しンドゥンデに達する。ンドゥンデで国道N6号と交差（一部共用あり）した後さらに東南に向かいドゥサラの東南でコンゴ国境に達する。国道N1号線の舗装区間はリーブルヴィルからランバレネ市内までで、そこから先は未舗装区間になる。
アメリカでは5,288のコミュニティ空港がある。それらの多くはゼネラル・アビエーションに供用される。アメリカではゼネラル・アビエーションはGDPの1%以上を占め、130万人が整備や製造に従事する。
ゼネラル・アビエーションの範囲は、運航の目的で言えば、報道関係、航空機使用事業（操縦訓練、航測、航空写真撮影、連絡、遊覧飛行など）、企業の社用機、個人の自家用機、航空スポーツ（グライダー、動力式パラグライダー 等）、エアラインによる定期便以外の輸送（チャーター機やエアタクシー）も含む。個人的なものであるか商業目的のものであるかを問わない。日本では自家用機の数が少ないなどの事情があるため、「ゼネアビ」と言いながら専ら「産業航空」を指していることがある。
日本のヘヴィメタル雑誌『BURRN!』1997年5月号において、広瀬和生（編集長：当時）、前田岳彦、奥野高久が、アルバム「Visions」（1997年リリース）に対して下した評価の内容（他アーティスト（例：イングヴェイ・マルムスティーン、クイーンズライク、ロイヤル・ハント）との比較等）を、ファンが英訳し、トルキ側にFAXで送付した。FAXの内容を見たティモ・トルキは激怒、『BURRN!』編集部に対し抗議のFAXを送付したが、広瀬はトルキからのFAXの内容を誌面上（1997年7月号）で公開し、自身のコラムにて反論を展開した。なお、この件に関しては後にトルキ側が謝罪したことで一旦は和解した。しかし、それから3年後の『BURRN!』2000年4月号（『インフィニット』リリース当時）のインタビューでトルキは、藤木昌生の「コティペルトに無理なハイトーンを歌わせるのはやめてほしい」との発言に対し「（コティペルトのハイトーンは）ファンが望んでいるからやっている」「編集長のヒロセはコティペルトの声が気に入らないようだ」「俺達はファンのために曲を作っているのであって、評論家のためにやっているわけじゃない」といった反論を展開した。両者の関係に再び緊張が走ったかにもみえたが、トルキはその後も『BURRN!』誌のインタビューは受けている。なお、このFAXの件はトルキが独断で行ったものであるとされ、コティペルトら他のメンバーは後に『BURRN!』のインタビューでこの件を尋ねられるまで一切知らなかったという。