西武鉄道は、太平洋戦争後の1946年以降、輸送力増強策として、国鉄から大正時代製造の老朽木造電車や、焼夷弾を用いた空襲による火災で廃車になった電車、いわゆる「焼け電」を大量購入した。これを元に、台車・電装部品・鋼体・台枠（シャーシ）等を流用し、自社西武所沢車両工場で叩きなおしによる復旧や鋼体化改造を行い、車両の標準化を一気に進めたのである。このため、西武の電車は一時、国鉄形の主要機器を標準装備とするようになった。資本系列の関係もあり、特定の車両メーカーとの結びつきが深いことが一般的な大手私鉄の中でも、非常に特異な例である。1954年には、完全オリジナル設計の車体を持つ初代501系（のち411系から351系と改称）が所沢車両工場で製造されたが、これも走行機器は国鉄タイプの中古品ばかりで、一部は書類上も国鉄払い下げ車等の改造車扱いであった。さらに、西武鉄道で初めて全車20m級車体を標準化した2代目501系電車（1957年）の登場時には、初代501系に装備されていた出力の大きな主電動機と昭和初期設計の台車を転用、初代は411系と改称して、より低スペックな主電動機と大正時代に設計された旧式台車を装着するという、涙ぐましいまでのやりくりを行っていた。
憲法制定会議の後、ブルームはウィルミントンに戻り、1795年に市の郊外ブランディワイン・クリーク近くに家を建てた。その主要な関心は地元の政府にあった。ウィルミントン市政の仕事を続けることに加えて、初代郵便局長になった (1790年-92年)。長年、ウィルミントンのデラウェア銀行役員会で議長を務めた。綿糸工場も運営し、また紡績機械を生産し修理する機械工場を運営した。その工場資産を1802年にデュポンに売却し、それがデュポンの製造帝国の中心となった。沼鉄鉱の採掘に関する計画にも関わったが不成功だった。さらに興味は内陸部の改良に向けられた。有料道路、運河および橋であった。息子のジェイムズに宛てた1794年の手紙ではこれら多くの計画に触れている。ブルームは慈善的また宗教的活動にも時間を割いた。オールド・アカデミーとの長い間の関係からウィルミントン大学としての再組織化に関わるようになり、大学の最初の評議員会にも参加した。また地域社会の宗教活動にもオールド・スウェーデン教会の平信徒指導者として深く関わった。ブルームは58歳の1820年に仕事で行ったフィラデルフィアで死に、そこのクライストチャーチ墓地に埋葬された。ブランディワイン近くにあるブルームの家、ジェイコブ・ブルーム・ハウスは1974年に国定歴史建造物と宣言された。
エミリーはメディアの、美しさやファッションをランク付けするリストや投票でとても頻繁に指名されている。雑誌「マクシム」の「Hot 100」リストでは、2014年に62位、2015年に2位に選出された。アスクメンの「最も理想的な女性」リストでは、2014年に3位、2016年に14位。雑誌「FHM」の「最もセクシーな女性」リストでは2014年に4位、2015年に18位。彼女はファッションセンスも称賛を受けている。雑誌「ヴォーグ」イタリア版の2015年ベストドレッサー、雑誌「ハーパーズ バザー」が選ぶ2016年2月のニューヨークファッションウィークのベストドレッサーに選ばれた。彼女の俳優として経歴は、映画「ゴーン・ガール」から本格的に始まった。「アントラージュ★オレたちのハリウッド:ザ・ムービー」では本人役で出演した。「We Are Your Friends」におけるリチャード・ローパーとウェスリー・モリスのそれぞれの批評では、再び魅力的な愛情の対象を演じるエミリーは再び演技力を証明することが出来なかったと評価されている。2016年2月16日、レナ・ダナムの「レニー・レター」ニュースレターの中で、若い頃セクシャリティについて受けた圧力に耐えたことや女性の性的エンパワーメントに関する意見を述べた。雑誌「ELLE」、「エスクァイア」、「ハーパーズ バザー」が彼女のニュースレターを再掲した。「グラマー」のヘイリー・スペンサー、「ハフィントン・ポスト」のジョナヴェーヴェ・ハッチ、「デイリー・ミラー」のラケル・ムーンなどの批評家はそれを称賛した。「COSMOPOLITAN」のマッキー・クレアと「Marie claire」のニッキ・キンストンガーによれば、エミリーは自分のセクシャリティと体の表現を定義し所有することに自らの力を入れている。サロンのエリン・クルハンは、エッセイが社会的なキャッチ22を特定したと述べた。曰く「怒りを引き起こし、刺激し、羨望を与える」女性のセクシャリティが批評と自分の体形を他人と比較して恥ずかしく思うことに繋がる。インスタイルのイザベラ・シルバースは、「女性のセクシャリティがいつも他の誰かの利益のためにあるのではない」と同意した。インデペンデントのシャーロット・ギルは、ニュースレターから「取り留めのない」と「鈍い」という印象を見出した少数派であることを認めた。2016年3月、キム・カーダシアンがInstagramに論争の的となる自分撮り写真を投稿したときに巻き起こった批判から彼女を擁護し、女性は「自分のセクシャリティを表現し、自分たちの選択したものを共有する」権利を持っていると主張した。それからキムとエミリーは、女性が性を表現する権利とボディシェイミングに関する意見をソーシャルメディア上で共同で提唱。約100万人のソーシャル・メディア・フォロワーが積極的に対応し、著名なグローバル・メディア・アウトレットで注目を集めた。彼女のニュースレターとソーシャルメディアでの声明は、彼女のフェミニズムに関する論争を高まらせた。ジャーナリストでテレビ番組司会者のピアーズ・モーガンは、エミリーのフェミニズムの形は真のフェミニズムへの誤った侮辱であると述べている。シカゴ・トリビューンのハイディ・スティーブンスとデイリー・テレグラフのヘレン・パンクハースト（エメリン・パンクハーストの曾孫）は、エミリーはフェミニズムを殺しも強化もしなかったと述べた。ウーマンズ・ウィアー・デイリーのテイラー・ハリスは、エミリーのフェミニズムの影響に疑問を呈した。インデペンデントのギルは、彼女の専門的活動が「私たちを肉の片として扱う産業を主張し続けた」と述べ、エミリーのフェミニズムに疑問を呈した。インデペンデントのヘザー・サウルは、「彼女は女性の検閲とセクシャリティに関する議論で重要なフェミニストの声になっている」と題する記事で彼女を支持した。雑誌「ニューヨーク」のアリー・ジョーンズはエミリーを、「最高のフェミニストセレブリティ」と呼んだ。