調製元の清雅荘は、もともと普代村にあった旅館。盛岡の仕出屋から転業して開業。その後旅館は廃業し、「うに弁当」の調製・売店営業・観光列車での車内販売に専念することになった。うに弁当の製造部門は「清雅荘弁当部」、また売店の屋号は「リアス亭」を使っている。うに弁当は1986年頃に登場した。当時は清雅荘のおかみさんが普代駅から乗り込んで、三陸鉄道北リアス線の一部の列車で車内販売をしていた。その後清雅荘は旅館営業を廃業。2000年前後の「NHKニュースおはよう東北」での紹介、駅弁ブーム、お座敷列車「さんりくしおかぜ」での車内販売などによって、知名度が増した。
日本およびアメリカで写真家として活躍。1974年に日本国内のストラディヴァリウス「テオンヴィーユ」を撮影したことをきっかけに、スミソニアン博物館、アメリカ国会図書館所蔵のものなど世界で600本あまりあるストラディヴァリのヴァイオリンのうち100本以上を撮影。 みずからもヴァイオリン製作を手がける。
ハードなマーク と、打点の高いヘディング を生かして、相手フォワードを抑え込む。1対1にも自信を持つ。京都産業大学から、佐川印刷SCへ加入。関西リーグ昇格を経験する。2001年、JFL・FC KYOKEN京都へ移籍。公式戦にも出場し、1得点を挙げる。2002年からは、愛媛FCへ移籍。センターバックのバックアップとして 堅実なプレーでアピール し、2003年シーズンはレギュラーとして全試合に出場を果たし、2004年シーズンをもって退団した。
ルシゲニンの酸化はとてもよく知られた化学発光反応の一つである。ルシゲニン水溶液とエタノールまたはアセトンと過酸化水素を含む強塩基性水溶液とを混合すると、鮮やかな緑を放出し、それは青緑そして最終的には青色の放出に変化する。放出は条件が揃えば2-3分は続く。
また、純粋な酸素（O₂）も光を発する。30%過酸化水素と5%塩基性次亜塩素酸ナトリウムの水溶液を混合すると赤色の発光が起こる。しかし、これはかろうじて見える程度である。このような理由から、光の放出の強さと明るさを高めるためにしばしば感光剤が加えられる。光の色と強度は、用いられる感光剤に依存する。
また、ピロガロール（1,2,3-トリヒドロキシベンゼン）も発光が可能である。ピロガロール、NaOHおよびK₂CO₃の水溶液とホルムアルデヒドと混合すると、一瞬赤い発光が起こる。
塩化オキサリルは上記の例と同じように酸化時に蛍光染料を発光させる。塩化オキサリルは蛍光染料の存在下、非水溶媒（たとえばジクロロメタン）中の過酸化水素で処理することで発光が得られる。蛍光色および強さ、そして発光時間は蛍光染料の種類に依存する。ローダミン6Gは、中程度の発光時間で鮮やかな橙色が得られる。
本大会では、王者のジョン・ジョーンズと挑戦者のオヴィンス・サンプルーによるUFC世界ライトヘビー級暫定王座決定戦、王者のデメトリアス・ジョンソンと挑戦者のヘンリー・セフードによるUFC世界フライ級タイトルマッチが組まれた。Legacy FCヘビー級王者コーディ・イーストがUFCデビュー。
携帯キャリア各社でのアニメ専門配信サイトは、最先発のNTTドコモが運営するdアニメストアが存在していたが、2014年6月30日よりauもアニメ配信サービスに参入した（ソフトバンクも2015年2月にアニメ放題で参入）。dアニメストアに出資しているKADOKAWAが発刊している『月刊ニュータイプ』の協力を得ており、「auスマートパス」会員向けサービスも用意。開始当初はauのスマートフォンおよびタブレット端末のみの対応であったが、2014年8月以降はPCでの再生にも対応。2016年4月30日をもってサービスを終了、その後は「ビデオパス」に移行。
2003年J1･2ndステージ最終節（2003ねんJ1･セカンドステージさいしゅうせつ）は、2003年11月29日に行われた日本プロサッカーリーグ（Jリーグ）ディビジョン1 (J1) セカンドステージ（後期）第15節のことを指す。本項ではその中で、ステージ優勝の可能性があったジュビロ磐田、鹿島アントラーズ、横浜F・マリノス、ジェフユナイテッド市原の試合について記す。
2006年、雑誌『電撃萌王』にて、ライトノベル『乃木坂春香の秘密』のコミカライズを手掛け、名を広める。2008年から2009年、ぷよん名義で、成年漫画誌『コミックホットミルク』にて、『ナニみてはねる?』を不定期連載。2011年から、『電撃G's magazine』にて、『Baby Princess』のコミカライズを手掛ける。2013年から、『月刊コンプエース』にて、『艦隊これくしょん -艦これ-』のコミカライズを手掛ける。
ローラ・ブラッドレーは、2010年から始めた調査の中で、検閲が、戦後まもなくのあいだ、非ナチ化の一部として受け入れられていたことを指摘した。1949年の憲法ではその要求は回りくどいかたちで留保されていたが、綿密に守られた言語規則によって、さらなる検閲が積極的な「支援」として表現された。「検閲」や「発禁」のような概念は、体系的に除外されていて、公式なコードに置き換えられていた。婉曲的な言い回しは計画経済の言い回しから来ており、国家的な文化への干渉は、「計画」、「統率」、「統制」、「公演の予定作成」、「党に合った指導」と表現された。ブラッドレーによれば、他の偽装言語は、軍隊用語に由来している。事前検閲は「許可申請」、検閲命令は「訓令」、公演禁止は「運営措置」となった。SEDと検閲官は、「イデオロギー上の精製プロセス」、「我慢強い信条」、「援助」、「支援」、「自己批判」のような概念を使って業務を遂行することによって、自らを文化の支援者か、教育者であるかのようなスタイルを築き上げた。党の言葉遣いは、自分たちが忍耐強くて何でも知っているということを表していた。しかし劇作家や演出家に対する言葉遣いには、彼らが充分な知恵も洞察力も不足していて、注意深い助言者を必要としていて、たくさんのことを学ばなければならないであろう、神経質なティーン・エイジャーであったかのように表れていた。――Laura Bradley: Cooperation and Conflict, S.13