サンフランシスコの名物男ジョージ・カフス(クリスチャン・スレイター)。陽気で憎めないが、21歳にもなって定職もなく、恋人のマヤ(ミラ・ジョヴォヴィッチ)が妊娠すると何とか逃れる手はないかと思案するといった、勝手気ままなその日暮らしを送っていた。だが、そんな彼の生活にも異変が。民間警察パトロール・スペシャルの署長を務める自慢の兄ブラッド(ブルース・ボックスライトナー)が射殺されたのだ。無念のジョージは、兄のパトロール・スペシャルの権利を相続して、自分の手で兄殺しの犯人を逮捕しようと決意。慌てた街の人たちは、本職警官テッド(トニー・ゴールドウィン)をジョージの相棒にと送り込むが、頑固でケンカっ早いテッドはジョージと全くソリが合わない。が、21年間の人生で初めて本気になったジョージは意外な行動力を発揮、マヤともヨリを戻し、誰もが彼の成功を認め始めた頃、意外な事実が発覚する。兄の殺人を企てたのは街の名士サム・ジョーンズ(ジョージ・デ・ラ・ペーニャ)で、自分の悪事がバレるのを怖れて、ブラッドを殺しパトロール・スペシャルの権利を手に入れようとしていたのだ。ジョーンズの悪事を暴き、ジョージは見事兄の仇を討つ。マヤとの間に子供も生まれ、再び平和な毎日が訪れるのだった。
現役時代はストレート・スライダー・カーブ・フォークを持ち球とした投球で活躍した。打たれても抑えていても、感情を表情に出さず、常に穏やかな表情でマウンドに上がっていたことから「球界屈指のポーカーフェイス」と呼ばれた。また、阪神時代は木戸克彦と相性がよく、名コンビとして鳴らした。
2002年に阪神の二軍投手コーチとなったが、ファーム調整の福原忍を悪くしたため､1年で退任。2003年には毎日放送ラジオの解説者を務めた（伊藤敦規・遠山奬志と3名で「トラ番」として登場する本数契約）。翌2004年に専属契約で朝日放送の解説者に就任、さらに日刊スポーツの評論家となった。サンテレビ解説者（朝日放送からの出向扱い）も兼任するほか、兵庫県西宮市で炭火焼肉店「牛若丸」を経営していた。2012年から阪神二軍投手コーチとして約10年ぶりに現場復帰。背番号は「79」となった。2014年、契約が満了し退団。2015年からは再び朝日放送・サンテレビ・Tigers-ai解説者、日刊スポーツ評論家を務める。
興國高等学校では左翼手としてクリーンナップを打っていた。その後は奈良産業大学に進学、野球部の第1期生となり、エースとして活躍。2年春に1部リーグに昇格し、同年秋には優勝、そのシーズンから近畿学生リーグ5連覇を果たした。大学通算26勝2敗。4年時には第17回日米大学野球選手権の日本代表に、後に阪神でチームメイトとなる葛西稔らと共に選出された。1989年、藤村富美男の長男・藤村哲也が監督として率いていた本田技研鈴鹿に入社。1年目からNTT東海の補強選手として都市対抗に出場したが、野茂英雄を擁する新日鐵堺の前に初戦敗退。同年、野茂らとともに全日本代表に選出されたが、これは後に「あの年の代表ならプロの力を借りずとも世界で戦えただろう」と言われたチームとなった。翌年はエースとしてチームを都市対抗出場に導き、社会人野球日本選手権にも出場。ベスト8進出を果たし、2年連続で全日本代表に選出された。1990年度ドラフト会議にて小池秀郎の外れ1位として阪神タイガースに入団。既婚で子供がいたため、「子連れルーキー」として話題になった。
片瀬有羽は幼い頃に両親を亡くして従姉の川原瑞葉に引き取られ、彼女の妹・訪花とともに暮らしていた。ある日、有羽は2年間入院していた訪花と再会するが、彼女はリセットが原因で記憶喪失になっており、何も憶えていなかった。訪花の復学と同時に、有羽の周りには次々と魅力的な女の子が現れる。しかも、女の子たちは有羽と何かしら縁があるようで、彼女たちと交流を深めていくことにより、有羽は忘れかけていた思い出を思い出していく。
プロローグ（一度でもエンディングを見ているならスキップ可能）→学園生活→個別ルートまたはバッドエンドという形で展開され、学園生活途中で5回表示されるマップセレクトで意中のヒロインのいるところを最低3回選べば学園生活終了時に個別ルートに入れるのでギャルゲー・エロゲー初心者でも簡単にクリアすることができる。ただしPS2版では一部個別ルートのみ、その他に特定の条件を満たさないと個別ルートに入れないようになっていたり、特定の個別ルートから派生しているものも存在する。また、PC版にはおまけシナリオが4つ用意されており特定の条件を満たすと見ることができるようになる。特定の個別ルートの真相がおまけシナリオで語られていることが問題になったが、PS2版ではそれを本編に統合することで改善しており、おまけシナリオの立原ルートも本編に統合された。
民放で放送する場合、制作費・放送費用・CMの広告料を「提供」するスポンサーが必要不可欠となる。スポンサーの要望が作品設定に多大な影響を与え（これは子供向け特撮番組でも同様である）、これを作品に違和感なく反映させることが担当アニメーターの力量を測るバロメーターとなっていた。商業テレビアニメの開始時から、その多くが子供向け番組であったため、主要なスポンサーは、商品単価の低い子供向けの商品（玩具、食品、生活用品、教材など）の製造・販売を手がける企業が主要スポンサーであった。また、30分の放送枠であったことから、テレビ局の営業収益面において不利であり、同時間帯で20%〜30%台の高視聴率のアニメより、視聴率10%強のクイズ番組・ドキュメンタリー番組・テレビドラマなど、商品単価が高く収益の大きい家電・自動車などの大手企業が主要なスポンサーの番組が営業収益面で有利な傾向があった。また『世界名作劇場』シリーズなど、一社提供番組もあったが、時と共に減少して行った。深夜アニメの場合、製作委員会関連のものだけでなく「スポットCM枠を埋められるか」も重要になるため、経済力の低い地域や民放衛星放送では、なかなか埋められるだけのスポンサーを獲得する事が厳しい状況にある（後者の場合はローカルスポンサーが付きにくい性質を抱えているため）。