伴の遺体は村人の手により慶雲庵に埋葬され自然石の墓標が建てられたが、その後慶雲庵もなくなり荒れるにまかされていた墓地は昭和41年（1966年）3月、越後交通社長柏村毅（会津会会長）の手によって整備改修され、墓碑も設けられた。同62年（1987年）4月、元国鉄会津線管理所長伴亨一郎は、当初の墓碑が腐朽したため仙台石に墓誌を刻み建立した。平成11年（1999年）10月、茶道表千家流教授伴京悦（悦子）と、弟で国鉄塩釜駅長伴和郎が祖霊追善供養のため慶雲庵より百悦の遺骨を分骨、会津若松市大窪山麓に佇む祥雲山善龍寺に墓碑とともに墓石を建立。法名修功院殿百法勇悦居士。釈迦と渾名された剣の達人であった。
満足して滝沢村に帰ってきた伴らであったが、待っていたのは民生局監察方兼断獄久保村文四郎の嫌がらせであった。埋葬地につけた墓標等を撤去せよとの厳命がきたのである。当時全国的に横行していたニセ金ニセ札つくりは会津でも例外ではなく、容疑者を捕らえると久保村はろくに調べもせず斬首する圧政者として若松城下では誰知らぬ者はなかった。 その久保村は、明治2年民生局の廃止で職を免ぜられ、7月に故郷越前に帰藩することになる。久保村出発の日を探り出した 伴は高津仲三郎（思案橋事件で刑死）ら同志とともに束松峠（会津坂下町）で待ち伏せして斬殺、越後方面に逃亡、大安寺村（現・新潟県新津市）の坂口津右衛門のもとに身を寄せた。翌3年6月22日、伴の潜伏する大安寺村の慶雲庵に村松藩の捕吏が殺到、伴は捕吏の一人を板戸越しに刺した後相手方の怯んだ隙に自刃して果てたという。
コード演奏の際に、大きな手と長い指で弦を押さえるという、独特のワイドなストレッチを用いたコード・ボイシングは、彼の専売特許といわれ、一番の個性となっている。これは、彼がジャズ・ギターの複雑なコードをコピーする際に、彼自身の解釈でピアノのボイシングで弦を押さえたのがきっかけだったといわれている。それというのも、彼の父親はアマチュアのピアニストであり、幼いころから父の弾くピアノのコード音に感銘していたからだという。エディ・ヴァン・ヘイレンがライトハンド奏法を始めたのは、ホールズワースの曲をコピーしたときに、左手の指が届かない音を右手の指でカバーしたのがきっかけだったといわれているが、この説に対してホールズワースは異論を唱えていて、実際ホールズワースがUKでアメリカツアーをした時、UKは無名時代のヴァン・ヘイレンの前座であり、そのとき既にエディ・ヴァン・ヘイレンはタッピングを行っていたらしい。隣接する弦への移動が少ないのも特徴で、このテクニックはスキッピングと呼ばれる。1980年代のテクニカルギタリストブーム以降この技法は常套手段とされているが、彼はこのテクニックを、ほとんどその活動の初期から用いていたようである。また、できる限りピッキングの音をたてず、まるで息を吹き込むように、レガート（滑らか）にフレーズを弾くのも特徴のひとつであり、彼独特の透明感や、浮遊感を醸し出している（初期の演奏では、比較的ピッキングを多用している。また、ここ数年はプリングオフを全くしなくなったのでピッキングの頻度が上がっている）。ピックは極力人差し指と親指で緩く持ち、撫でるようにピッキングする。使用しているピックは材質がナイロンで厚さが1mmのJim Dumlop製。コードやアルペジオをフィンガーピッキングで行う事もある。左手のレガートテクニックは特徴的ではあるが、連続したプリング・オフはあまりしないようである。これは、プリングした際に出る、「猫の鳴き声のような音（プリングノイズ）」が気に入らないからとのこと。なお、プリングの際には下側に弦を引っ張るのではなく、指で上側に弾いている。フィンガリングでは対応できないレンジでの音階移動等では稀にタッピングを行う。場合によっては両手で二つの音を鳴らす和音タッピングや、コードを鳴らした上に右手のタッピングでメロディを重ねるというテクニックを見せる。また、ローディにナット側の弦をミュートさせ、タッピングの際鳴らしていない他の弦が鳴って、音が濁らないようにすることもある。全体的にタッピングを行う事はあまり多くない。ポジションも頻繁にチェンジする。レガートに弾いているのは事実であるが、スキッピング、ポジションチェンジや複雑なスケーリング、アルペジオなどの組み合わせで、単純に目で見たからといって、一概には解読不能な演奏を展開している。ビブラートはロック系ギタリストに多い、フレットと平行に弦を揺らす激しいものは使用せず、もっぱらクラシックギターのように、弦と平行にビブラートを掛けている。アーミングによるビブラートは、後述するスタインバーガーのトランストレムのアームを短く切った物（もっとも短い物では4cm程度）を使い、右手の手刀で微妙なニュアンスのビブラートを掛けている。時折アームを後ろに回して押さえてビブラートを掛ける事もある。トランストレムの和音の平行移動機能よりも、トランストレムの柔らかいアームのタッチが気に入っているようで、むしろアームでビブラートを掛けるのに最も適したユニットとしてこれを選んでいる。チョーキングやコードを掻き鳴らすストロークといったテクニックはほとんど行わない。彼はインタビューの中で「指板上の運指のイメージから新たな音階を発想する」と言った事があり、この事は、彼の音楽的発想の特長と独自性を示すものである（トーナル・センターなどの、他人が考案した無調的な作曲技法は嫌いであるとのこと）。また、新たなスケールの着想が得られた場合は、カードにメモを取るらしく、そうしたカードのストックは膨大らしい。フレージングとしては数学的な手法を用いて、フィンガリングパターンを視覚的に組み立てる。