前作「Alive/Physical thing」以来、約4ヶ月半ぶりのシングルであり、8thアルバム『UNIVERSE』からの先行発売シングル。「CDのみ」「CD＋DVD」の2形態で発売、ジャケットもそれぞれ異なっている。元hide with Spread BeaverのCHIROLYN、そうる透、元GERARD、VIENNA、現GACKTのバックバンド・GACKT-JOBバンドマスターChachamaruが楽曲に参加している。
重ね板ばねを用いた軸箱支持方式の二軸車で、車輪径は860mm、軸距は4,500mm、車軸は10t長軸を採用している。また、軸受はコロ軸受ではなく平軸受であったが、これはコロ軸受と比較して起動抵抗が約7倍、走行抵抗も約1.5倍以上であり、性能面での悪影響はかなり大きかった。
閑散線区での単行運転用を目的とした、小型車体を持つ旅客（三等）、荷物合造の二軸車である。1929年（昭和4年）に汽車製造（キハニ5000 - キハニ5004）、日本車輌製造東京支店（キハニ5005 - キハニ5009）と新潟鐵工所（キハニ5010・キハニ5011）の3社で、合計12両が製造された。鉄道省最初の内燃動車であったが、機関出力不足、車両重量過大、軸受が抵抗の大きい平軸受であった、という3点の理由から、期待した性能を達成することはできなかった。
国鉄キハニ5000形気動車（こくてつキハニ5000がたきどうしゃ）は、日本国有鉄道の前身である鉄道省によって、1929年（昭和4年）に12両が製造された、機械式ガソリン動車である。本形式より改造され別形式となったエ810形についても本項目で解説する。
平凡な高校生である常村良人は街中を歩いていたところ、強引に拉致されてとあるスタジオの中へと連れられてしまう。そこにいたのは人気アイドル声優の音無まどかで、どうやら彼女のWebラジオ番組のパーソナリティーの原作者与太与作と間違えられてしまったのだった。すぐに誤解と分かるものの、勝手に話を進められてしまいラジオのパーソナリティをする羽目になってしまう。さらに良人はまどかの本性を知ってしまい、隣の家同士で同じ学校のクラスメイトになってしまったことで彼の生活は振り回されてしまうことになる。
1963年に卵料理専門店としてRAKERUを創業。プレミアム卵のヨード卵光を使用した、手作りのふんわりとした食感のオムライスで知られる。首都圏を中心に、インショップ型店舗を主力として都心部へ出店を続けている。（主に丸井・イオンなどに出店）近年は東北・東海・近畿・中国・九州地区へも進出。フランチャイズ事業としてフードコート出店に対応した、ファーストフード型店舗の「ラケルファスト」他、新業態の開発も行っている。
ソビエト連邦出身。柔道は9歳の時に始めた。2007年世界柔道選手権大会では決勝戦で王己春に敗れ銀メダル。しかし翌年の北京オリンピックでは決勝戦で同じく王己春を相手に開始13秒で一本勝ちを収めた。13秒での一本勝ちは現在オリンピック史上最短記録である。その後、階級を81kg級に上げるが、2010年の世界選手権では高松正裕に敗れて5位に終わった。2011年の世界選手権では4回戦で敗れてメダルを獲得できなかった。ワールドマスターズでは2011年から2連覇を果たしている。2012年ロンドンオリンピックの開会式ではアゼルバイジャン選手団の旗手を務めたが、試合では初戦で敗れてオリンピック2連覇はならなかった。2014年には引退を表明した。
大映入社時は「監督部」ではなく、「撮影部」を志望し、キャメラマンとなった。「自分は文科系ではなく、理工系だ」と述べている。フリー時代の円谷英二や、同級生の黒田義之とさまざまな特撮技術を試していて、特撮映画の企画もいくつか出したという。大映はアグファ社のフィルムを使用していたが、東京現像所と研究し、アグファのフィルムの特性を利用してポジを赤で染めて合成マスクを作る手法を開発し、『透明人間現わる』などで使用している。市川雷蔵の「眠狂四郎シリーズ」では『眠狂四郎炎情剣』より参加。シリーズ前作『眠狂四郎女妖剣』で初めて用いられたストロボ撮影による円月殺法のシーンを、踏襲して撮影することもあった。『幽霊電車』では、ミニチュアの汽車に発煙させる仕掛けで、円谷英二監督が「もうちょっといい方法は無いのかなあ」とブツブツ言いながら煙突にアンモニアと塩酸を入れていたという。この薬剤のために真鍮製の煙突が溶けてしまって、円谷は機械はほったらかしにして、しゃがんで仕掛けをいじっていたという。「（円谷は）仕掛けをいじるのが好きなんだね。僕も特撮が好きだから、今でもおもちゃをいじる」と語っている。大映は他社に先駆けてビスタビジョンを導入したが、シネマスコープは東映に先取りされた。横広のシネスコ画面の撮影には「往生した」という。当時、50mmアナモフィックレンズは各社1つずつしか無く、東宝から「東宝スコープ」のレンズを借りて撮影したこともあったという。大映京都はセットと気づかせないリアルな撮影手法を特色としていた。紗布をホリゾントに垂らす手法や、ガスを焚くことで、常に空気感や距離感に気を配ったといい、画面のリアリティを重んじる立場から「ズームを安易に使うべきではない」と述べている。近年の撮影現場のデジタル環境については、「監督も、カメラが回っているのにモニターとにらめっこしている。昔はモニターなんてなく、監督はずっとカメラの横に立って演出をしていました。監督がその場で俳優を厳しく見つめていると、現場の緊張感が違いますよ。映画制作は人間同士の真剣勝負なんですから。私は古い人間かもしれないけれど、そう思うのです」と述べている。