1977年、福島県より上京し東京都にてバンド活動をしていた遠藤ミチロウは、1979年に入るとパンクムーブメントに影響され、「コケシド－ル」、「バラシ」、「自閉隊」などのバンドを結成しては解散する事を繰り返していた。1980年に入り、6月にはギターの金子アツシ、ドラムスの乾純と共にザ・スターリンを結成、7月には渋谷のライブハウス「屋根裏」にてデビューライブを敢行。8月8日にはベーシストとして杉山シンタロウ（晋太郎）が加入し、4人編成となった。杉山は勧誘されてバンドメンバー入りしたが、遠藤はその理由をルックスの良さと女性人気を獲得するためであると述べている。杉山は元々ベースの演奏経験はなかったが、バンド加入のために猛練習をした。遠藤は杉山をシド・ヴィシャスのようなイメージにするのが目的であったと述べている。9月には自主制作レーベル「ポリティカル・レコード」を設立し、9月5日にはデビュー作となるシングル「電動こけし/肉」をリリースした。
戦争画（せんそうが）は、戦争を題材として描かれた戦争記録絵画。ナポレオン戦争など、軍の宣伝や戦意高揚に利用された作品を指すことが多い。戦闘場面や戦士の出征や凱旋、戦時下の市民生活など戦争の諸場面が描かれた有名なものに「平家物語絵巻」、宮本三郎の「山下・パーシバル両司令官会見図」、ピカソの「ゲルニカ」、戦後のものでは丸木位里・丸木俊の「原爆の図」「沖縄戦の図」など。
2011年3月11日の東北地方太平洋沖地震に伴って発生した福島第一原子力発電所事故により避難指示がされた福島第一原子力発電所を中心とする半径20km以内の地域にあるため、福島県立福島明成高等学校に仮の事務所が設けられた。また、入試に関しては合否判定が不可能となったためII期選抜試験受験者全員を合格とする措置がとられた。
1223年のカルカ河畔の戦いに関して、クルスク・トルブチェフスク・プチヴリの兵が参戦したという記述があることから、クルスク公オレグ、プチヴリ公イジャスラフらと共に、スヴャトスラフもまたこの戦いに参戦したと考えられる。また、スヴャトスラフはこの戦いから帰還している。1220年代後半の、チェルニゴフ公ミハイルが、ノヴゴロド公ヤロスラフと闘争を繰り広げていた時期に、ノヴゴロド領プスコフに向かい、ボヤーレとの会談を行った。1232年以降、ルーシの年代記（レートピシ）上にスヴャトスラフに関する言及は見られない。
スヴャトスラフ・フセヴォロドヴィチ（ロシア語: Святослав Всеволодович、? - 1232年以降）は、トルブチェフスク公・クルスク公フセヴォロドの子である。トルブチェフスク公（在位：1196年 - 1232年以降）。
岩石・鉱物について、主に室内実験を中心とする研究をおこない、またそれを鉱床の生成機構の解明に応用する研究をおこなった。特に合成実験に基づいて、岩石を構成する主要な鉱物である雲母や長石類について、固溶体の形成領域を明らかにし、また微量成分の結晶構造内における振る舞いや分布を明らかにした研究で知られる。また、日仏共同による深海潜水観察調査KAIKO計画を推進するなど、日仏両国の学術交流・大学院生交流に多大の貢献をした。これらの業績にたいし、1983年フランス・オルレアン大学名誉博士号を、1985年フランス国家功労章騎士号（Ordre National de Mérite, Grade Chevalier）を、1998年フランス国家功労賞士官号（Ordre National de Mérite, Grade Officier）を、2004年日本鉱物科学会から第20回渡邉萬次郎賞を、贈られている。また逝去後、2012年9月15日付で瑞宝中綬章を授与され、従四位に叙せられている。
1951年東京大学理学部地質学科卒業。1954年同大学院前期課程（旧制）修了、同理学部助手。1955年東京医科歯科大学歯科材料研究所助手。1957年同助教授となり、フランス政府給費留学生としてパリ大学理学部大学院博士課程入学。1959年フランス科学研究院（CNRS）副手となる。1960年パリ大学理学部博士課程修了、フランス国家理学博士。同年CNRS助手。1964年同助教授を経て、1970年同教授。1976年帰国し、東京大学理学部教授（地質学教室）となる。1987年千葉大学理学部教授となり、1993年停年退職。東京大学名誉教授。1994年－2002年国士舘大学教授。この間、東京大学評議員、同理学部附属地殻化学実験施設長、また千葉大学大学院自然科学研究科環境科学専攻長などの要職を勤めた。また1986－88年に資源地質学会会長。
『ヘントの祭壇画』に最初の大規模な修復が施されたのは1550年のことで、ランスロット・ブロンディルとヤン・ファン・スコレルという二人の画家が手がけた。以前ヤン・ファン・ショレルが実施した粗雑な洗浄作業のために損傷してしまった、祭壇画基部を修復するためだった。この1550年の修復作業は慎重に行われ、この二人の仕事ぶりを賛美した当時の記録が残っている。修復された祭壇画基部だったが、16世紀に火災に遭いふたたび大きな損傷を受けた。このときにはいったんパネルが分解されて、水彩による修復作業が行われた。宗教改革時には聖像破壊運動から守るために礼拝堂から運び出されて、屋根裏部屋に隠匿されていたこともある。その後市庁舎に移されて、200年にわたってそのまま保管されていた 。ヘント美術館が『ヘントの祭壇画』の五カ年修復計画を開始したのは2012年10月だった。一度に一枚のパネルのみが外されてヘント美術館に修復のために運び込まれており、残りのパネルはそのままシント・バーフ大聖堂で公開されている。ヘント美術館での修復作業の様子は、ガラス越しではあるが大衆に公開されている。このヘント美術館による作業以前に大規模な修復が行われたのは1950年から1951年にかけてのことで、第二次世界大戦のさなかにナチス・ドイツによってオーストリアの岩塩坑に隠匿されていたことに起因する損傷の修復だった。この修復時には当時最新の赤外線による科学的精査が実施されている。