江戸時代初期、相撲興行は観客同士の暴力沙汰が絶えず禁止状態が続き、最初は寺社への寄進名目の勧進相撲しか許可されなかった。寺社への寄進を目的としない興行的な勧進相撲は大坂の堀江で元禄15年（1702年）に解禁され、以後力士らが勧進元となり全国の力士を大坂へ招いて試合を行うようになった。公の許可で相撲興行ができることと大坂商人の後援とを背景に、18世紀後半までは江戸相撲（のちの東京相撲）をしのぐ隆盛を誇った。しかし、寛政年間に江戸相撲が谷風、雷電らの活躍で盛り返すと、参勤交代制度で江戸詰めを強いられる諸大名が抱え力士を江戸相撲に出場させることを好む様になり、徐々に相撲の本場の座を江戸に奪われることになった。東西の力士の往来はかなり自由で、例えば谷風の好敵手で彼とともに実質最初の横綱になった小野川も、大坂で本場所をつとめている。それもあって当初は力量の差は東西でさほどでもなかったが、やがて有力力士の流出によって、幕末の頃には江戸相撲に大きく水をあけられる形になった。文久3年（1863年）6月3日 (旧暦)に大坂北新地で壬生浪士組（後の新選組）と死傷事件を起こしたのは大坂相撲で、中頭の熊川熊次郎（肥後出身）が死亡し多数の負傷者をだしたが、和解し、手打ちとして京都での相撲興行では壬生浪士組と親しい京都相撲、大坂相撲が共同で行われた。
後になり、運河が徐々に浅くなってきたため、特に乾季において、十分に機能しなくなってきた。シャム運河灌漑会社は、契約内容に明記されている掘削者の課せられた運河を保全する義務を果たさなかった。その結果として多くの住民が転出していった。そこで1904年から、ランシット運河を政府に移管し、灌漑設備を完全に機能させるために開発することを検討し始めたが、1914年1月1日にシャム運河灌漑会社の持つ運河掘削独占権が失効するまでは、政府が手をつけることは不可能だった。ラーマ5世は、イギリス人の灌漑技術者Sir Thomas Wardの助言に従い、パーサック川の水を流すことでランシット周辺の生産量を維持するため、南パーサック計画を実施させた。計画は1915年に始められる予定だったが、それより先に第1次世界大戦が勃発したため計画は延期せざるを得なくなり、1920年に建設を開始、1922年に完成した。
1913年（大正2年）1月1日、日本が統治していた時代の朝鮮の京城府黄金町4丁目310番地（現在の大韓民国ソウル特別市中区乙支路4街310番地）に、黄金館として開館した。当時の黄金町は日本人街として知られ、同館は黄金遊園地のなかにつくられた。黄金演藝館とする資料も存在する。1925年（大正14年）に発行された『日本映画年鑑 大正十三・四年』によれば、1917年（大正6年）5月に約5万円（当時）を投じて洋館に改築されており、敷地は600坪（約1,983.5平方メートル）、当時の同館の所有者は田村みね、支配人は南郷公利、興行系統は帝国キネマ演芸、観客定員数は1,500名を収容しうる大きな劇場であった。当時の同館の従業員数は35名、うち映画説明者（活動写真弁士）が5名、楽士が7名であった。当時の同館では『肉弾』（監督若山治、製作配給帝国キネマ演芸、1924年4月2日公開）、『籠の鳥』（監督松本英一、主演澤蘭子、製作配給帝国キネマ演芸、同年8月14日公開）、『ラ・バタイユ』（監督エドゥアール＝エミール・ヴィオレ、主演早川雪洲、フランス公開1923年12月23日、日本公開1924年）等が上映され、好評を博したという記録が残っている。昭和に入ると所有者は田村ノブ、支配人は早川孤舟、興行系統は東亜キネマ、パラマウント映画、ユニヴァーサル映画に変わっており、当時の同館では菊池寛『第二の接吻』を原作とした『京子と倭文子』（監督伊藤大輔、製作聯合映画芸術家協会・伊藤映画研究所、1926年1月22日公開）、『十誡』（監督セシル・B・デミル、アメリカ公開1923年11月23日、日本公開1925年2月6日）、『黄金狂時代』（監督主演チャールズ・チャップリン、アメリカ公開1925年6月26日、日本公開同年12月31日）等が上映され、好評を博した記録が残っている。1929年（昭和4年）には東亜倶樂部と改称、所有者は田村ノブから東亜キネマ（代表・徳永熊一郎）の直営になって支配人は佐々木健之助に変わり、興行系統は東亜キネマのみ、観客定員数も1,000名になっている。1935年（昭和10年）には、鉄筋コンクリート造に改築され、大理石でつくられた宮殿風のこの建物は、同館が閉館するまで使用された。この新築以降の観客定員数は1,136名である。1940年（昭和15年）前後には京城寶塚劇場と改称、東宝映画の劇場部門の直営館になっている。第二次世界大戦が始まり、戦時統制が敷かれ、1942年（昭和17年）、日本におけるすべての映画が同年2月1日に設立された社団法人映画配給社の配給になり、映画館の経営母体にかかわらずすべての映画館が紅系・白系の2系統に組み入れられるが、『映画年鑑 昭和十七年版』には同館の興行系統については記述されていない。