まず、R² = H　の場合の反応式を示す。ただし、触媒はアキラルなものを使用する。この場合、2つのエナンチオマーの混合物（ラセミ体）が得られる。(E)体または(Z)体のシリルエノールエーテルを用いると、2種類のジアステレオマーの混合物が生成し、4つの立体異性体ができる。ジアステレオマー比は、反応条件や基質及びルイス酸触媒の種類に大きく依存する。典型的な例として、シクロヘキサノンより誘導したシリルエノールエーテルとベンズアルデヒドの反応が挙げられる。これらの反応により、トレオ体が69%、エリトロ体が19%のジアステレオマー混合比のβ-ヒドロキシケトンが生成し、またアルドール縮合によるエノンが6%得られる。向山アルドール反応は当初量論量のルイス酸触媒（四塩化チタン）が添加されていたが、実際には触媒量でも進行する。また、当反応における不斉合成の研究も進んでいる。
地名や俗称として川口（かわぐち）、川尻（かわじり）などの呼称も用いられる。用語としては河川の大きさにかかわらず「河」の字を用いて表現する。河川から供給される岩石や砂泥が堆積し、三角州や干潟、砂浜が形成される。また海沿いに堆積した土砂や砂州に遮られた場所では、一つまたは複数の川が流れ込む潟湖や入り江ができていることもある。潟や入り江は、細い水路で海につながった閉鎖的な水域で、上流から流れてくる淡水と潮の満ち引きで入ってくる海水が混じる汽水域となっていることが多い。流れが複雑で泳ぐことは大変危険である。三角江のような大きな河口は、海面が陸地よりも高くなって河口部を沈水させたような海岸によくみられる。またリアス式海岸やフィヨルドなど海没した谷に川が流れ込むと非常に大きな河口部が形成される。こうした大型の河口は、湾や海峡などの名をつけて呼ばれることもある。古くから港などに使用され、人間の経済活動において重要な場所となっている。その一方、海水・汽水・淡水・止水・流水など複雑な水環境が形成され、生物多様性の観点からも重要な場所である。藻場、ヨシ原、マングローブなど、河口に多い大型植物が作り上げた環境もある。
ショーン・コネリーが映画007シリーズの主演降板を表明し、また、後に三代目を襲名するロジャー・ムーアとの出演契約の断念を受け、イオン・プロダクションは数百人からなる二代目007候補を検討した。結果、レーゼンビーがスクリーンテストに合格した。アクションの上手さをピーター・ハント監督に買われたことが要因だった。1969年にシリーズ第6作『女王陛下の007』でジェームズ・ボンド役に抜擢される。2人のプロデューサーのうち、アルバート・R・ブロッコリよりもハリー・サルツマンが強くレーゼンビーを推した。ロジャー・ムーア時代はムーアが二代目ボンドと勘違いされるほど存在感が薄かったが、原作ファンによる作品の再評価や、一本しか出演していないプレミア感から、年を重ねるごとに存在感を増している。2016年現在、歴代最年少のボンドである。
レーゼンビーは1939年、オーストラリアのニューサウスウェールズ州クイーン・ベイヤンに生まれた。高校を卒業後、キャンベラにあるモリス・モーター社で車のセールスマンをした。スポーツではスキーが得意で、スキーのインストラクターをしながら、いくつかの競技に出場した。また地元バンドにも所属し、ベースギターも演奏していた。そしてオーストラリア軍に所属し、軍曹の階級を得てマーシャル・アーツのインストラクターをした。除隊後、1964年にロンドンに移り住み、中古車のセールスマンを続けていたが、間もなくファッションモデルに転進、雑誌PB等の売れっ子モデルとなる。俳優でなかったため、この当時の映像作品への出演はなかったが、チョコレートバーのテレビCMで脚光を浴びる。のちに『女王陛下の007』で監督をするピーター・ハントによれば『あのCMのおかげで誰もがレーゼンビーの顔を知っていた』という。
2008年4月25日、清純いもうと倶楽部レーベルのDVD『たっぷり葵果子』で10歳でデビューし、以後、同シリーズや『くすぐり学園』シリーズに約1年間出演した。2008年11月26日付で所属事務所との契約が破棄され、引退した。
ディルータの主要な業績は、オルガン奏法、対位法、作曲法について著した二部構成の著作『トランシルヴァニア人』（Il transilvano）である。この著作は、ディルータが出会ったトランシルヴァニアからの外交使節イシュトバン・デ・ヨシーカ（Istvan de Josíka）との対話の形式で記されている。内容上は、オルガンの奏法を他の鍵盤楽器の奏法と区別して述べている実践的な議論の最初のものの一つであることが重要である。特に一貫した運指法を確立しようとした最初期の試みである点は注目される。ただしディルータの述べている指使いは今日ではほとんど用いられていない（例えば、ディルータはハ長調の音階で、親指を使わず、中指が薬指の上を越える運指法を示している）。対位法家としては、ディルータはヨハン・ヨーゼフ・フックスを先取りしており、さまざまな異なる「種類」の対位法（例えば、1（音価）対1、1対2、移勢、1対4など）を示している。しかしフックスとはことなり、即興向きの、そこまで厳格ではない対位法も定義している。この対位法では、例えば反進行を必要としなかったり、完全協和音程の連続を禁止していない。上行や下行が過度に連続していても、さほど禁止の対象になっていない。この対位法は同時代の（例えばメールロの）トッカータやファンタージアなどの鍵盤曲にみることのできる様式を著したものである。ディルータは、自身の作曲作品の多くを『トランシルヴァニア人』に含めているが、ほとんどが教育的な目的で書かれた作品で、さまざまな装飾や、難度の高い奏法をわざわざ示そうとするものである。これらは練習曲のもっとも早い例ということができるだろう。