スフリエール山では、1718年、1812年、1902年、1971年、及び1979年に激しい噴火が発生している。マルティニークにあるプレー山の噴火のわずか数時間前に発生した1902年5月7日の噴火では火砕流により1,680人が死亡した。この噴火におけるほとんどの死者はカリブ海海岸に近い地域で亡くなっている。なお、この噴火の際に、カリブ族地域の一部に過ぎなかったこの島に存在していたカリブ文化最後の巨大な遺跡は破壊された。この時の噴火では、プリニー式噴火で発生した噴煙柱が自重で崩壊して地表を流れ下った。現在ではこの噴火様式を「スフリエール式火砕流」と呼んでいる（翌日の3万人が死亡したプレー山の噴火も同様のものと考えられている）。1979年4月に記録された中では最後となる噴火が発生した。この際には、事前に警告が出されていたことにより死傷者はなかった。カリブ海にある多くの火山がスフリエール（フランス語で"硫黄の放出口"の意）と名付けられている。モントセラトにあるスーフリエール・ヒルズとグアドループにあるスフリエール山がそれに当たる。ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーによって1812年4月13日の噴火の様子が描かれており、リヴァプール大学のビクトリア美術館&博物館に所蔵されている。
標高1,234 mあるスフリエール山はセントビンセント島の最高峰であると同時に、島国であるセントビンセント・グレナディーンの最高標高地点である。スフリエール山は火口湖を持つ成層火山であり、島の最北に位置する最も新しい火山でもある。
イヴァン・アクサーコフ（英語:Ivan Sergeyevich Aksakov、ロシア語:Ива́н Серге́евич Акса́ков、1823年10月8日（旧暦では9月26日） - 1886年2月8日（旧暦では1月27日）は、ロシアの評論家、詩人。アクサーコフ兄弟の弟であり、兄は同じく評論家、詩人、思想家のコンスタンティン・アクサーコフで、父は小説家のセルゲイ・アクサーコフである。兄と同様に思想としてはスラブ派に該当する。1823年、バシコルトスタン共和国に生まれ、クリミア戦争に参戦し、1858年からモスクワのスラブ協会の指導者の一人として活動。1877年から始まった露土戦争 (1877年-1878年)では汎スラブ主義を主張し、南スラブ人を支援した。また、D.S Milskyは、イヴァン・アクサーコフをロシア最高のジャーナリストと賞賛した。1886年、モスクワで亡くなった。
『少女革命ウテナ』の作画監督として独特の絵柄を完成させ、『魔術士オーフェン』のキャラクターデザインで人気を得る。『GAD GUARD』、『月詠 -MOON PHASE-』、『西の善き魔女 Astraea Testament』のキャラデザで新たなファン層の開拓をして行った。
映画批評サイトのRotten Tomatoesは、174件のレビューに基づき72%の評価を示し、評価の平均点は10点中6.8点とした。また、批評家の総意を「視覚的に捕らわれる」としながらも、「物語はもう少し強く語ることができた」としている。Metacriticには37件のレビューがあり、加重平均値は72/100となっている。第76回アカデミー賞で、撮影賞・美術賞・衣裳デザイン賞の3部門にノミネートされた。また第61回ゴールデングローブ賞で、最優秀主演女優賞にスカーレット・ヨハンソンが、最優秀作曲賞にアレクサンドル・デプラがノミネートされた。
1665年のオランダ、デルフトの街。タイル絵師の父を持つグリートは、画家のフェルメールの家に下働きとして入る。フェルメール夫人に、アトリエの掃除を命じられ、「窓を拭いてよろしいですか? 光が変わりますが?」と問う。芸術を理解しない夫人との対比がされている。グリートは陰影、色彩、構図に隠れた天分を持っていた。才能を見出したフェルメールはグリートに遠近法や絵の具の調合を教える。絵の構図が悪いと考えたグリートは、アトリエでモデルとなった椅子を除けて、陰影を強調する。フェルメールはこれを見て、描いていた椅子を消し、光と影を付け加える。ついに、フェルメールはグリートをモデルとした製作を決意し、狂気の目でグリートを見るようになる。創造の苦しみに耐えるフェルメール。夫人はフェルメールがグリートに恋情を抱いていると誤解する。フェルメールが使用人とアトリエに篭りきっている事はあらぬ噂を呼び、夫人を苦しめる。とうとう夫人は逆上し、立ち入らないはずのアトリエに乱入する。そこで夫人は自分の耳飾りをつけたグリートの肖像画を目にする。
アルカンの際立った技巧は彼の作品に求められる技術的・身体的難度を見れば明らかである。しかし、これらの技巧が音楽性を犠牲にしているわけではないことは、より繊細な作品群に目を向けることで分かる（『夜想曲 ロ長調 Op.22』や『エスキス集』など）。ダンディは60代半ばのアルカンが、誰もいない部屋で「折れ曲がった、骨と皮ばかりの指で」エラールのペダルピアノでバッハを弾いている姿を思い出し、こう述べている。「私が耳にしたのは、表情の豊かさという美点に根ざした、透明感のある見通しの良い演奏であった」アルカンは後にベートーヴェンの『ピアノソナタ第31番』を演奏しており、これについてはダンディは以下のように評した。ベートーヴェンの偉大な音詩に何が起こったかというと - アリオーソとフーガでは旋律が死そのものの神秘を貫き通して、眩い光の中立ち昇ってくるのである - 私は言葉にできなかった。（その演奏は）私にいまだ経験したことないような熱狂をもたらした。この演奏はリストではない - 技術的な完成度では劣るが - より親密であり人間的な感動をもたらしてくれた・・・。アルカンの晩年に彼に習い、またリスト門下でもあったある弟子も同じくアルカンの演奏に関して述べている。彼が回想するに、アルカンの演奏は「実年齢以上に老け衰えて見える彼のその姿にもかかわらず、驚くべき若々しさ」を維持していた。