2012年4月から6月まで、フジテレビ「ノイタミナ」枠にて放送された。テレビアニメ『COWBOY BEBOP』を手がけた監督・渡辺信一郎と同作品の音楽を作った菅野よう子が久々にタッグを組むことが話題になっている。本作はジャズ漫画のアニメ化であるが菅野よう子は以前よりジャズは好きではないと発言しており、本作についてはあくまで「人間を描いた作品」と答えている。最終話となる第12話では、原作者である小玉ユキ自身が、原画に参加した。
1966年初夏、男子高校生・西見薫は船乗りの父親の仕事の都合で、横須賀から長崎県の佐世保市にある佐世保東高校に転校した。転校初日、同じクラスのバンカラな男・川渕千太郎との出会いをきっかけに、ジャズの魅力にはまり、薫の高校生活は思わぬ方向へ変化していく。更に、薫は千太郎の幼馴染である迎律子を好きになるが、律子は千太郎に、千太郎は上級生の深堀百合香に、百合香は桂木淳一に思いを寄せていて、それぞれの恋の行方も複雑になっていく。ある日、薫は律子が千太郎のことが好きなのを承知の上で、律子に自分の思いを告白する。薫の告白に途惑う律子であったが、千太郎が律子の思いに気がつかないことから、次第に薫に魅かれていく。一方、千太郎は百合香が淳一が住むアパートに居るのを偶然見かけ、激しく動揺する。百合香は、家族から大学を中退し佐世保で無為に過ごす淳一との交際を反対されていた。淳一は現在の自堕落な生活から立ち直ろうと、東京の出版社への就職を決める。それは、まだ高校生で佐世保から離れられない百合香との別れを意味していた。
2010年6月7日付オリコン週間アルバムチャートで初登場1位を獲得。くるりにとってシングル・アルバムを通じて初の1位を獲得した作品となった。売上枚数は20085枚で前週に1位を獲得した『EXIT TUNES PRESENTS Vocalogenesis feat.初音ミク』に続いて、当時の同チャート史上最低枚数を2週連続で更新した。しかし2011年2月21日付で遊助『あの・・夢もてますケド。』(2週目)が15814枚、2016年8月29日付で西野カナのアルバム『Just LOVE』(6週目)が9829枚と、現在ではオリコン週間アルバムチャート史上「最も少ない枚数で1位を獲得したアルバム」の記録は更新されている。また初登場1位の作品としても2014年10月27日付でスリップノット『.5:ザ・グレイ・チャプター』が17512枚、2018年3月26日付で斉藤和義『Toys Blood Music』が19875枚で記録を更新している。
バンド初となるカップリング集。メジャーデビューした1998年から2009年までにリリースされたシングル曲のカップリングと、新曲を含む全32曲が収録されている。ブックレットにはメンバーが学生時代にすんでいた京都の街の風景の写真が使われている。
早稲田大学法学部（わせだだいがくほうがくぶ）は、早稲田大学が設置する法学部。法学研究科（ほうがくけんきゅうか）は、法学を教育・研究する早稲田大学の大学院。
今泉 圭姫子（いまいずみ けいこ、1958年12月8日 - ）は日本の音楽評論家、ディスクジョッキー。本名および旧活動名義は今泉 恵子（いまいずみ けいこ）。埼玉県鳩ヶ谷市（現・川口市）出身。愛称はスヌーピー。
プロデューサーのフィル・ラモーンとの共同作業は、アルバム単位では本作が最後となり、ビリーが声優としても出演したアニメーション映画『オリバー ニューヨーク子猫ものがたり』（1988年公開）に提供した楽曲「Why Should I Worry?」を最後に、ビリーとフィルは袂を分かつ。「ベイビー・グランド」はビリーとレイ・チャールズのデュエット。「コード・オブ・サイレンス」は、ビリーが作詞に行き詰まった際、隣のスタジオにいたシンディ・ローパーが訪れ、ビリーのピアノを聴きながら連想する言葉を書き留めて、それを元にタイトルと歌詞ができた。シンディは同曲のボーカルでも参加。「ゲッティング・クローサー」にはスティーヴ・ウィンウッドがゲスト参加。ジャズ色の濃い「ビッグ・マン・オン・マルベリー・ストリート」には、ロン・カーターやマイケル・ブレッカー等が参加。「モダン・ウーマン」は、ベット・ミドラー主演の映画『殺したい女』のサウンドトラックに提供された楽曲で、シングルとして全米10位に達した。その後「マター・オブ・トラスト」（全米10位）、「ディス・イズ・ザ・タイム」（全米18位）、「ベイビー・グランド」（全米75位）がシングル・カットされた。
明治末年に白鶴によって一升瓶が開発されたが、全国津々浦々に浸透するまでに年月がかかったため、昭和初期（地方によっては昭和20年代）まで酒は現在のように瓶で売られるのではなく、町の酒屋においてはまだ酒樽からの量り売りするのが主流であった。酒屋の店頭には、いろいろな酒蔵から買いつけてきた酒が菰（こも）をかぶった樽に入れられて置かれており、客の好みに合わせて、酒屋の主人がそれらをブレンドして売っていた。酒を造っている蔵や杜氏からすれば、自分たちの造った酒を勝手に他の蔵の製品と混ぜられるのは、必ずしも愉快でなかったかもしれないが、どのようなブレンドをするかは酒屋の主人の力量の一つですらあった。たいてい来るのは地元の旧知の客ばかりであり、酒屋の主人は客の好みを熟知していた。すなわち、昭和初期の酒屋は現在のバーテンダー的な技量も必要だったのである。販売する容量はおおかた2合、5合、1升（=10合）（参照：日本酒の単位）の三種類で、地方によってはごく稀に1合でも売られたという。客は徳利持参が必須で、その酒屋からリースされている貧乏徳利を持参して買いにいった。やがて日中戦争が勃発し、日本酒が品薄になると、酒屋のなかには水をまぜて酒をうすめて販売するところもあらわれた。金魚を入れても死なないくらい薄い酒ということで金魚酒と呼ばれた（参照：金魚酒の横行）。