ジュバル・アーリー中将は南軍バレー軍の残存部隊を率いていた。この時点までに、歩兵の1個師団、砲兵の3個大隊、および騎兵の小さな部隊にまで減少していた。騎兵の残りはバレーの向こうに派遣されていた。歩兵師団はガブリエル・C・ワートン准将が率いていた。この師団は歩兵の小さな2個旅団で構成され、オーガスタス・フォースバーグ大佐とトマス・スミス大佐が率いていた。フォースバーグの旅団はバージニア歩兵第50連隊と同第51連隊およびバージニア狙撃兵第30大隊で構成され、一方スミスの旅団はバージニア歩兵第36連隊と同第60連隊およびバージニア歩兵第45大隊で構成されていた。ウィリアム・H・ハーマン大佐指揮下の独立した歩兵部隊は、バージニア民兵の予備役兵で構成されていた。ウィリアム・ネルソン大佐が南軍砲兵隊を指揮し、トマス・J・カークパトリック大尉のアマースト砲兵隊、ジョン・ミレッジ大尉のジョージア正規兵大隊、チャールズ・G・スニード大尉のフルバナ大隊で構成されていた。トマス・ロッサーとランスフォード・ローマックスの騎兵隊がバレーの別の地域に派遣されており、この戦闘のときに、アーリーには「実質的に1個中隊に過ぎない」騎兵が残されているだけだった。南軍の勢力について推計されている数字は資料によってかなりの開きがある。アーリーは後に「マスケット銃1,000挺に満たなかった」のであり、戦闘のときは「大砲6門だった」と主張していた。北軍が捕まえたという捕虜の数は1,500人から1,800人まで様々であり、アーリーの主張した全軍の数よりも多かった。大砲は11門ないし14門だった。歴史家達はアーリーの実質的な勢力を1,000人から1,200人、大砲は6門ないし14門ということで落ち着いている。
シェナンドー・バレーではフィリップ・シェリダン少将が北軍の総司令官だったが、この戦闘が終わるまで戦場に到着できなかった。第3騎兵師団を率いたジョージ・アームストロング・カスター准将が、この戦場では北軍の実質的な指揮官だった。その配下に、アレクサンダー・カミングス・マホーター・ペニントン・ジュニア大佐（第1旅団）、ウィリアム・ウェルズ大佐（第2旅団）、ヘンリー・ケイプハート大佐（第3旅団）が付き、ウッドラフ大佐の指揮下にアメリカ第2騎馬砲兵隊の少なくとも一部が付いていた。カスターの保持していた勢力は2,500名だったと推計できる。
1865年2月27日、北軍のフィリップ・シェリダン少将は、騎兵2個師団を率いてバージニア州ウィンチェスターからシェナンドー・バレーを遡り、スタントンに進んだ。その騎兵部隊を率いて南に下り、カロライナ方面作戦を実行中のウィリアム・シャーマン少将の軍隊に合流するという命令を受けていた。2月28日、シェナンドー川北支流を渡った後、ジョージ・アームストロング・カスター准将の率いる師団がマウントクロウフォードの村近くでミドル川を守るトマス・ロッサー指揮下の騎兵隊約300名と遭遇した。ロッサーは北軍の進行を遅らせることを期待して、長い屋根付橋に火を点けた。カスターは配下の連隊の内の2個連隊に泳いで川を渡り、ロッサー隊の側面を襲うよう命じ、一方、別の連隊には橋を襲うよう命じた。カスターはロッサーのちっぽけな部隊を駆逐することに成功し、橋に点けられた火を消し、スタントンに乗り入れた。そこでは翌日3月1日にシェリダンと本体と合流した。シェリダンは後方の脅威となっているアーリーの小さな部隊を排除することを望み、シャーマン軍のいる所に進む代わりに東に転じた。3月2日、カスター隊はウェインズボロのアーリー隊の方向に進発した。このとき「ウェインズボロに進み、敵の陣地、動き、勢力に関してはっきりした数字を突き止め、可能ならばそこのサウス川に架かる鉄道橋を破壊すること」という命令を受けていた。数日間降り続けていた激しい雨と霙のために、道路はぬかるんでおり、行軍速度を大きく遅らせていた。ウェインズボロまでちょうど6マイル (9.6 km) のフィッシャービルで、カスターは南軍の哨戒部隊を追い払い、その行軍を続けた。ウェインズボロ郊外に到着したとき、カスター隊とアーリー隊はどちらも「土盛り工作物の手ごわい前線」の背後に入った。
2015年シーズンはボルチモア・レイブンズに移籍。ジョー・フラッコの控えとなったが、フラッコの負傷に伴い第12週より先発となる。しかし3タッチダウンに対し4インターセプト（うち2つは「ピック6」）という記録に終わり、第14週はジミー・クローセンに先発を譲り、以降出場はなかった。
レイダーズ加入当初は先発QBの最有力とされていたが、プレシーズンで負傷し、レギュラーシーズンは新人のデレック・カーの控えとなった。なおデレックは、ショーブがテキサンズに加入した際同チームから放出されたQBであるデビッド・カーの弟である。
市川監督は、雷蔵の時代劇スター独特の台詞回しや身のこなしの技術を駆逐させつつ、雷蔵の演技を現代劇で活かすため、相手役として売り出し中の若手の新劇俳優・仲代達矢を対照的にぶつけることにした。原作で「強度の内飜足」となっている動作の演技は、仲代達矢自身が考えて発明したものだという。仲代がテストでやった歩き方を見て、市川監督は一発でOKを出した。そして2人がアパートの一室で対峙し、仲代の役の戸刈が罵詈雑言を浴びせ、怒鳴り合う最も難しいシーンからあえて初日の撮影に入り、仲代の演技からの刺激で雷蔵の新たな面を引き出すことにした。雷蔵は新劇の演技に動ずることなく、生身の無手勝流で初めての現代劇で役になりきっていた。撮影初日の6月7日に大映京都撮影所を見学しに来た三島由紀夫も、記者会見にまで突然引っ張り出された後、戸刈（原作では柏木）の下宿のセットで行われたそのシーンの撮影現場を見ていた。三島はその日の随筆に以下のように書き留めた。セットは柏木の下宿の場である。仲代達矢君の柏木で、市川雷蔵君の扮する主人公を難詰する場面。頭を五分刈にした雷蔵君は、私が前から主張してゐたとほり、映画界を見渡して、この人以上の適り役はない。 — 三島由紀夫「日記――裸体と衣裳」（昭和33年6月7日付）五番町（花街）の遊女の役は、たまたま俳優部にスッピンで歩いていた18歳の中村玉緒が市川崑の目に留まり、「あれだ」と抜擢されたという話と、雷蔵からの推薦があったかもしれないという話の両方ある。当初は、歌舞伎の名門成駒屋のお嬢さんに女郎役をやらせるなどとんでもない、という大反対意見が会社からあったが、玉緒本人はあっさりと依頼を承諾してしまった。市川監督は、まだ女優になりたてのお嬢さまの玉緒の「ぎこちなさ」を逆に何とか活かそうとし、実際にどう動けばいいのかは、市川自らが玉緒に立ち振る舞いや仕草をやって見せて演技指導したという。