しかし、皮肉にもゴルバチョフの鉄の歯はグロムイコ自身にも向かった。7月に外務大臣のポストをシェワルナゼに譲り、最高会議幹部会議長に祭り上げられた。これはゴルバチョフが外交の主導権を掌握し、新思考外交を進める上で老齢のグロムイコが障害となったためである。1988年6月にロシア正教会1000年祭を正教会とともに主催した後、10月に政治局員・最高会議幹部会議長から引退、1989年4月には中央委員会からも退き、その3か月後の7月2日に死去。79歳没。
グロムイコの別名に「ミスター・ニェット」なるものが存在するが、これは国際連合安全保障理事会のソ連代表や外務大臣時代、国際会議において、西側提出の議案、とくにソ連の不利益となる議案にグロムイコが容赦なく拒否権を行使したり、反対票を投じていたことから来たものである（ニェットнетは、ロシア語で英語のno(否定)にあたる）。グロムイコは特に国際連合安全保障理事会ソ連代表時代において、何度も拒否権を行使している。
この間、1956年には党中央委員に選出され、1973年4月には党政治局員となる。元来ソ連外務省は、ほかのソ連の国家機関同様、ソ連共産党の国際部や社会主義連絡部などの指導を受けて、外交を実施する機関であったが、1970年代からソ連閣僚会議が膨大な官僚を擁して行政府として強大化していったことと軌を一にしたこと、そしてグロムイコの外務大臣の在職が長期化したことに連れて、その政治的権威も増大していった。ブレジネフ政権末期からグロムイコは、古参閣僚としてキングメーカー的な存在感を増すようになる。ユーリ・アンドロポフ政権の1983年からは閣僚会議第一副議長（第一副首相）を兼任した。その後アンドロポフの死去（1984年、2月）、さらには1985年3月のコンスタンティン・チェルネンコ書記長の死去と短命な政権が二期続いたことを受け、後継書記長の選出に当たってはゴルバチョフを強く推した。推薦演説に当たっては、ゴルバチョフを「この人物は若いが、鉄の歯を持っている」と評した。
北条 高則（ほうじょう たかのり、生没年不詳）は、鎌倉時代後期の北条氏の一門。父は赤橋流の北条義宗。赤橋高則とも称される。父は北条義宗。祖父が第6代執権の北条長時。兄は北条久時。母は不明。官位は下野守。
朝日新聞の夕刊（月曜 - 土曜、祝日などで発行が休みになることもある）の、最終面の前ページ、左上部に掲載されている。ただし、夕刊発行がない（統合版）地域では、前日の掲載作が最終面の3面前のページに掲載される（日によってはそれより後のページになる）。2013年4月、掲載位置が最終面一つ前のページ、かつ右上部に移動した。現在は、最終面から3ページに掲載している。いずれも連載紙のページ数や位置が異なる。
日常よくある情けないエピソードや、話題の政治問題や芸能問題など、幅広い分野を取り上げて笑いを作り出す漫画である。例えば、「靖国問題」や「フセイン問題」、「楽天、東京放送ホールディングス株買収問題」「東日本大震災」「嫌韓デモ」「デング熱」「拉致問題」「エコポイント」「核問題」「SARS問題」「野々村元議員の号泣」「AKB48大活躍」「北京五輪」「中国の期限切れ肉問題」などの話題が取り上げられた。被災地支援チーム「SAVE IWATE」のシンボルキャラクターにも選ばれた。
福岡県立門司高等学校を卒業後、東京外国語大学でスペイン語およびラテンアメリカ事情を専攻し、1976年に卒業。その後、東京大学大学院国際関係論修士課程に進学、メキシコ政治に関する論文で1978年に修士号を取得。同大学院博士課程在学中、米国コロンビア大学政治学部博士課程に留学。一旦帰国し、外務省の在チリ日本国大使館で専門調査員としてチリ政治を調査研究。その後、米広報文化交流庁所属の京都アメリカンセンターでプログラムスペシャリストとして日米関係プログラムを担当。再び米国に戻り、コロンビア大学より、日本の難民政策に関する論文で1996年に政治学博士号 (Ph. D.) を取得。博士号取得後、ニューヨークのユダヤ系総合大学イェシーバー大学およびニューヨーク大学 (NYU) で客員助教授として国際政治を教える。教鞭の傍ら、朝日新聞ニューヨーク支局でリサーチャーとして勤務。同支局時代に、“The United Nations in a Globalizing Era”（国連とグローバル化）に関する論文で第15回佐藤栄作賞・優秀賞受賞。2017年に朝日新聞を退職し、フリーランスとなる。
基本的には前作を踏襲しているが、よりデジタルな音色が前面に押し出され、それまでのパンク・メタル・テクノのミクスチャー的要素を元に、ハードコアテクノ+ロックといった趣向になっている。さらに、前作に比べ日本語詞の曲が増えている。本作に関し上田は、「自分の中では『SYSTEMATIC.』を作ったことがすごく強いんだよね。あれで初めて自分ら、MAD CAPSULE MARKETSと機械（打ち込み）を同期させるっていう実験をしてみて、それですごい納得いくものができたから。で、あの時は1曲単位だったんだけど、それを今度はアルバム単位でやり出したのが『OSC-DIS』。そこでまた新しい自分達のスタイルを見つけられた時期だった。音圧とか気にし出したのもこの時期だよね」と語り、さらに「ある意味、今の俺らの1stだよね。あそこでまた一つ違うバンドになった」と語っている。宮上は、「自分的には同期ものっていうのはすごいチャレンジしがいがあるものだったから、単純に面白いなって思えたし。やってみたら全然機械的になっちゃうんじゃなくて、機械は機械のグルーヴ出して、俺は俺でそれに上手く絡めて。それですげえ達成感があった。音はパンチがあるし楽曲はいいし、だから俺はこれで『DIGIDOGHEADLOCK』のストレスが一気になくなった」と語っている。KYONOは、「これは完全に名作だよね。完璧!」と語っている。