1963年（昭和38年）には翌年に予定されていた1964年東京オリンピックも絡めて火床を新調し、さらには前夜祭を催した上で点火時には京都府仏教会により市内の各寺院が鐘を鳴らすなど、大きな規模で送り火が行われる予定で、比叡山などにも多くの見物客が詰めかけていた。しかし当日の京都市中心部は16時半頃から集中豪雨に見舞われ、浸水や停電などの被害が発生。他の四山については決行されたものの、大文字山では身動きもままならないほどの豪雨に見舞われ点火の準備もままならず、翌17日に延期となった。当時の京都新聞によれば「大文字」のみが中止したのは恐らく初めてではないかとのことである。ところが翌17日も断続的な降雨に見舞われ、やむを得ず雨間を縫って予定より25分前倒し、19時35分の点火を決断せざるを得なくなった。しかしながらそれについての広報が万全には至らず、市民の多くが気付かない内に、送り火は終了。見物客もまばらといった次第であった。その後京都市役所などには送り火はまだ点かないのか、との問い合わせが寄せられたが、もう終了したと告げられた市民は憤慨したという。その他近代では1913年（大正2年）、豪雨のために18日に延期されたとの伝承があり、1935年（昭和10年）は夕立のため16日には「左大文字」と「船形」のみしか点火できず、「大文字」の送り火は翌17日に延期された例がある。1963年の『京都新聞』によれば、1934年と1935年は（先の報道と矛盾するが）台風での倒木のため延期されたとしている。
1962年（昭和38年）、送り火に対する京都市の助成金が少なすぎ、また人手も足りず崩れた火床の補修もままならないこと、市が地元民の会談の要請を無視して大文字の麓の韓国学校に建設許可を与えたことへの反発により、8月12日、大文字保存会は送り火の準備作業である山道と火床の整備を停止。8月12日、総会での投票の結果賛成多数で送り火の中止が決定、点火はせずに大師堂での護摩法要だけを行う見込みとなった。また翌13日には地元有志70名が市に韓国学校の建設中止を陳情。この年は折しも阪急京都本線の延長工事のため、祇園祭の山鉾巡行が中止となっており、京都市は説得を開始。京都市が韓国学校に工事の中止を勧告したほか、今後の協力の見込みが立ったことや、市民からの寄付金が寄せられるなどしたこと、また14日朝から京都市が労働者50人を供出し参道の整備作業を開始し、さらに保存会役員や地元長老が説得に動くなどした結果、14日夜の総会で一転、満場一致で送り火の決行が決定し、送り火は無事に点火された。1980年（昭和55年）2月、火焔・残り火の消火、および万が一それが類焼に及んだ時などの責任の所在を問題とし、また前年7月よりの申し入れにも拘らず市・消防当局の対応に誠意が見られないことを理由に、大文字五山保存連合会は送り火の中止を決定した。これまで消防側は「（焚火と同じで）火を点けた者が責任をもって消火するべきである」としており、また万が一の類焼時には地元民に全ての責任を負わせるかたちとなっており、保存会側は過重な負担を強いられていると主張。結局は5月に京都市が残り火に責任を持つとすることで合意し、送り火は継続されることになった。このほか、送り火当日の一般人の立ち入りも制限されることとなった。
エヴァンズは『イエロー・サブマリン』でのコーラスなど、レコーディングでも多くの貢献をした。エヴァンズは、『ユー・ウォント・シー・ミー』ではオルガンで単音を奏でている。マッカートニーの説明によれば、まずマッカートニーがエヴァンズにオルガンの鍵盤のどこを押すか示し、エヴァンズに弾いてほしい時にはうなずき、止めてほしい時は頭を横に振って合図を出したという。またエヴァンズは、『ビーイング・フォー・ザ・ベネフィット・オブ・ミスター・カイト』ではハーモニカを吹いている。『ア・デイ・イン・ザ・ライフ』では、元々は休みになっていた24小節の間、エヴァンズが小節をカウントし、小節終わりに目覚し時計を鳴らしたほか、曲の最後のコードを5台のピアノで一斉に鳴らす際のピアノ1台を担当した。『ディア・プルーデンス』ではタンブリン、『ヘルター・スケルター』ではトランペット を担当した。『ヘルター・スケルター』ではレノンと2人でトランペットのソロを吹いたが、2人ともトランペットは素人だった。『ユー・ノウ・マイ・ネーム』ではバックコーラスに加え、リズム楽器の代わりにバケツに入った砂利をかき混ぜた。また、『ザ・ビートルズ (アルバム)』の収録に漏れて未発表となった『ホワッツ・ザ・ニュー・メリー・ジェーン』にも参加しているほか、『マックスウェルズ・シルヴァー・ハンマー』では金床を、充分高くハンマーを持ち上げられず、きちんとした音を正しいタイミングで出せないリンゴ・スターの替りに叩いている。エヴァンズの日記によれば、彼はアルバム『サージェント・ペパーズ』では曲作りも手伝ったことになっている。1967年1月27日の日記には、「サージェント・ペパー、ポールと彼の部屋の上階で曲作りを開始、彼がピアノを弾く。」さらに「"where the rain comes in" [『フィクシング・ア・ホール』の歌詞の一部]をかなり進めた。みんな気に入ってくれるといいのだが。」と書かれている。2月1日の日記には、「サージェント・ペパーはよいサウンドだ。ポールは曲の著作権料が僕にも入ると言った—素晴らしい知らせだ、そうなら多分新しい家を買えるかも。」、続く2日には、「キャプテン〔ママ〕・ペッパーで歌を録音。6人全員で中間部のコーラスをやった、深夜まで作業した。」と書かれている。『THE BEATLES OFF THE RECORD　ザ・ビートルズ非公式の真実』の著者、キース・バッドマン(Keith Badman)は、エヴァンズが死の直前に残した録音テープについて言及している。そのテープで、エヴァンズは日記に書かれた記述を何度も繰り返している。バッドマンによると、エヴァンズはある時、「レノン＝マッカートニー」のクレジットは「大人気商品」であるため、エヴァンズの名前は作詞作曲者としてそこには連ねて記載されないが構わないか、と聞かれたという。いかなる理由かは不明だが、エヴァンズに著作権料が入ることはなく、受け取ったのは週給の38ポンドだけであった。