全長の短い川は往々にして流れが急で氾濫が多いことがあるが、スケイザルアゥはその典型例である。ときには犠牲者の出る氷河湖決壊洪水が起こることがある。近年では1996年に大規模な氷河湖決壊洪水が起こった。このときは民家ほどの大きさがあるような氷の塊が長さ880mの橋を破壊したことを始め、国道1号線 (リングロード) に大きな被害が出た。この洪水の最大流量は 45,000 m³/s にもなった。火山の噴火が氷河を溶かすことで洪水が起こるため、付近にあるグリムスヴォトン火山およびヴァトナヨークトル氷河の様子は厳重にモニタリングされており、この洪水が起こる前にリングロードは封鎖されていた。そのため、幸いこの洪水では犠牲者もけが人もなかった。また2010年には11月に、ザンドル地形上で洪水があった。11月1日にグリムスヴォトン・カルデラの一部を形成するグリムスフィヤトル (Grímsfjall) 山で地震が発生し、氷河から転がり出た氷塊が電線を切断してキルキュバイヤルクロイストゥル集落が停電した 。
平均的な流量は 200 m³/s 程度で、冬期には 10 m³/s に減少する。スカフタフェットル国立公園付近ではスケイザルアル (Skeiðarár) と呼ばれる氷河性河流扇状地 (ザンドル) を形成している。公園と海の間の地帯全体に渡って、溶岩が元となった黒い砂や灰からなる地表を、川がいくつもの細い流れに分かれて走っている（長さ40km、幅5〜10kmほどの領域）。
スケイザルアゥ (氷語: Skeiðará、「早瀬の川」の意) はアイスランド南部を流れる、氷河に源を発する比較的短い川である（約30km）。アイスランド最大の氷河ヴァトナヨークトルから分かれ出る氷河スキェイザルアゥルヨークトル (Skeiðarárjökull) が源流である。
ν¹星とν²星の相対的な位置関係は、長期にわたってほとんど変化しておらず、2つの恒星は見かけだけの重星ではなく、固有運動を共有する連星である。両者は、北西-南東方向に、約62秒離れており、これは、年周視差を基に推定する地球からりゅう座ν星系までの距離99光年からすると、実際の距離にしておよそ1,900AUとなる。公転周期は、5万年以上にはなるとみられる。ν²星は、視線速度の測定から分光連星であることが、1961年に発見された。視線速度の時間変化を詳しく調べることで、軌道要素は精度良く求められている。公転軌道はほぼ円で、公転周期が38日、連星間の平均距離（下限）は520万km（0.035AU）とされる。ν¹星とν²星は、どちらもA型星で、質量は太陽よりも大きい。2星を比較すると、ν²の方がやや質量が大きく、見かけの明るさも上である。また、ν²星は、金属のスペクトル線が異常に強いA型金属線星という特異星である。
2000年以降ではキンモクセイがシティ・ポップ・グループを自称し、キリンジなども「自分たちの音楽はシティ・ポップだ」という趣旨の発言をしている
他にも土岐麻子やSuchmosなどが、こうした路線に追随する作品を発表している
また、山口美央子は1980年代前半にシングル・アルバムを数枚発売したあとは職業作曲家に専念していたが、平成末期に再評価されたことで2018年に35年ぶりに歌手活動を再開した
2010年代後半、シティ・ポップブーム再来するが、一般レベルまでシティ・ポップブーム再来を伝え、浸透させたのは、2017年～2018年ジャミロクワイ、Suchmosなどの楽曲が「都会」×「夜」 × 「車」をテーマにした車のCMにタイアップされたことが社会現象としては大きい
以降「都会」× 「夜」 × 「車」をテーマにした車のCMにタイアップされることが、アシッド・ジャズ感が強く出たシティ・ポップ系アーティスト達の登竜門となるまで、社会現象が起きている
これに「未来」と「過去」へのトリップを含めるフューチャー感を出す「松任谷由実」や「ジャミロクワイ」のようなアーティストもいる
2019年、槇原敬之が宇多田ヒカルの「traveling」(2001年)をシティ・ポップ風にカバー
アシッド・ジャズ感を効かせたアレンジになっている
この曲も2015年～2020年前後のシティ・ポップのアイデンティティと化してる「都会」「夜」「車」がテーマになっている
この曲もジャミロクワイのTravelling Without Moving ～ジャミロクワイと旅に出よう～同様、時間と空間を行き来するトリップ感を表現している
2020年前後になるとメルセデス・ベンツのCMまでアシッド・ジャズ感が強いシティ・ポップの楽曲が採用されるようになる
2017年～2019年、竹内まりやの「プラスチック・ラブ」(1984) が、欧米と欧州を中心にYoutubeで、2400万回以上再生され、コメント欄が英語で何千と埋め尽くされる
発売当時のレコードの売上は1万枚以下であったが、35年近い年月を経て、ジャパニーズ・シティ・ポップとして、世界的な評価を受けることになる
現在 (2020年前後) のシティポップブーム再来に合わせたプロモーションビデオまで、新たな解釈(「都会」×「夜」 ×「車」をテーマとした近年のシティ・ポップに見るアイデンティティ)を加え、作成される
2020年前後のシティ・ポップの解釈では、90年代のアシッド・ジャズで有名なジャミロクワイやインコグニートなども取り上げられるようになる
世界が国籍や国境にこだわらない「多様性社会」に突入したことや、竹内まりやの「プラスチック・ラブ」(1984)が欧米・欧州諸国で35年近くの歳月を得て、Youtubeで多大なる世界的評価をされたことがあったり、シティ・ポップという概念も日本だけに収まるものではなくなったから
それ以上にジャミロクワイの持つ抜群の音楽センスが日本のシティ・ポップ系アーティストに多大なる影響を与えた功績が大きい