アラビア海を中心としたインド洋で行われるMIO（Maritime Interdiction Operation）は、武器・弾薬やテロリスト、資金源となる麻薬などの海上輸送を阻止する活動として、アメリカ中央海軍/第5艦隊との緊密な協力の下に多国籍部隊・合同海上部隊が実施している。この合同海上部隊が統括する第150合同任務部隊（Combined Task Force 150,CTF150）にはアメリカ海軍も艦艇を派遣しているほか、日本を含めた9カ国が参加している。発足当初、その指揮は仏、和蘭、英、加、パキスタンの海軍がそれぞれ持ち回りで執っていたが、徐々に参加国が増え、2008年10月現在、部隊の指揮権はデンマークに移っている。（CTF 150における日本の活動については自衛隊インド洋派遣を参照）
イラク周辺海域であるアラビア湾におけるMIO（Maritime Interception Operation）は、1990年の8月以降、イラクのクウェート侵攻を受けて一連の安保理決議（決議661号、決議665号、決議687号、決議986号）の履行措置（詳しくは湾岸戦争を参照）として実施され、現在も継続されている。その目的は、イラクからの輸出入を厳格に監視することにある。現在、輸出入は解禁されているがアラビア湾近海を運航する商用船の臨検は引き続き行われている。イラクにおけるMIOは多国籍軍により行われており、15の国が参加しているが、2002年1月以降、その性格は少し変容する。MIOを主導する米第5艦隊所属のMIF（Multinational Interception Force: 多国籍海上阻止行動部隊）が加わり、その任務内容が強化されたのである。この強化により、イラクにおけるMIOはイラクの港を出入りするすべての商用船に対する立入と臨検を行えるようになった。
海上阻止行動（かいじょうそしこうどう、英：Maritime Interdiction Operation、Maritime Interception Operation）は、洋上の立入検査（立検）や臨検を行う目的の軍事的抑止行動を指す。略称はMIOで同じだが、米軍ではイラク戦争とアフガニスタン戦争でそれぞれ目的と対象が異なるため別の名称を使う。イラクではアラビア湾を対象に行われた作戦に後者のMaritime Interception Operationを指し、アフガニスタンではインド洋を対象に行われた作戦のMaritime Interdiction Operationを指す。2007年現在、アフガニスタンにおけるOEF（不朽の自由作戦）の一環としてインド洋におけるテロリスト及び関連物資の海上移動の阻止、抑止を目的として行われている活動は、総じてOEF-MIOと呼ばれるが、これはOEFに限った作戦名である。海上阻止行動を含む海上の治安維持のための活動を総じて、海上治安活動（Maritime Security Operation: MSO）という。
誕生のきっかけは、当時の英国の主流的なムーヴメント、つまりパンクへの反動である。パンクが先鋭さを失いバイオレントで保守的な傾向を強める中、新たな刺激と表現方法を模索し始めた若者たちは、スティーヴ・ストレンジとラスティ・イーガンが1978年にソーホーのクラブ＝ゴシップでスタートしたパーティに、集まるようになる。その後、ビリーズ、さらにコヴェント・ガーデンのブリッツへと場所を変えたパーティは、ロンドン随一の人気を誇るクラブ・イヴェントへと成長。平等主義を掲げるブリッツには、クローク係だったボーイ・ジョージ、シャーデー、スパンダー・バレエの面々、ジョン・ガリアーノ、マイケル・クラークといった未来のスターが集う反面、ミック・ジャガーやピート・タウンゼントといった有名人は追い返された。音楽的にはデヴィッド・ボウイとロキシー・ミュージックを核に、イギー・ポップ、シスター・スレッジ、クラフトワーク、ジョルジオ・モロダー、テレックス、YMOなどを逸早く紹介した。これらを融合させたダンサブルで斬新なサウンドを打ち出したのが、ストレンジとイーガンがリッチ・キッズのミッジ・ユーロやマガジンのメンバーらと結成したヴィサージ、そしてスパンダー・バレエだった。ちなみに、当初は"ピーコック・パンク"や"フューチャリスツ"などと呼ばれていたムーヴメントを"New Romantic"と命名したのは、ランドスケープを率いるニュージーランド人のドラマー兼プログラマーで、スパンダー・バレエの最初の2枚のアルバムをプロデュースした、リチャード・ジェイムス・バージェスである。他にもウルトラヴォックスやカルチャー・クラブがニュー・ロマンティック・バンドに数えられているが、そんなロンドン中心のムーヴメントにおいて、バーミンガム出身ながら代表格と目されているのがデュラン・デュランである。バンドのデビュー前から、ニック・ローズはバーミンガムにおけるニュー・ロマンティック震源地だったクラブ＝ラム・ランナーのDJとして人気を誇っていた。彼はラスティのセレクションと大いに重複する曲をかけながら、パンクの次に鳴らすべき音を独自に模索していた。同時にラム・ランナーは初期のデュラン・デュランのライヴ会場ともなり、彼らにとって、スパンダー・バレエにとってのブリッツに似た機能を果たした。彼らの先輩とも言うべきバンドのジャパンはニュー・ロマンティックと呼ばれるのを嫌ったが、そのファッションとサウンドの類似性からニュー・ロマンティックの先駆者と呼ばれることもある。シェフィールド出身で当初は実験的なエレクトロニック・ミュージックをやっていたヒューマン・リーグやABCも、やがて変化してカラフルなイメージでキャッチーなサウンドを振り撒き、アメリカでも大ヒットした。1980年に創設のサム・ビザール・レコーズからリリースされたコンピレーション『Some Bizzare Album』では、デペッシュ・モードやソフト・セルなどの若い才能が世に出た。エレ・ポップ系以外では、もともとはダークなパンクをやっていたアダム&ジ・アンツは、ブルンディ・ドラムという装置でアフリカのトライバルなリズムを大々的に取り入れて成功。また、マネージャーのマルコム・マクラーレンが初期ジ・アンツのメンバーを引き抜いて、ビルマ人モヒカン少女のアナベラをボーカルに据えたバウ・ワウ・ワウも、同様にジャングル・ビートを打ち鳴らした。アメリカにも伝わっていったニュー・ロマンティックはしかし、1982年頃には収束に向かっていた。メディアがセンセーショナルに取り上げるほどに、ファッションも音楽もメインストリーム向けに薄めたヴァージョンが広く出回った。そして次第に、かつてのパンクのようにエッジを失っていった。