『ドラえもん のび太と雲の王国』では、最終手段に出ようとする天上人に対して、それを制止する植物星大使（映画版では外務大臣と大使の名前の両方が使用されている）として登場。風貌も、成長しているために貫禄のあるものになっていた。天上世界を守るため自らを犠牲にしたドラえもんを緑の光線で直した。これまでの劇場版は、本編となる原作との関わりをほのめかすことはあったが、原作のキャラクターのその後が語られた『ドラえもん のび太と雲の王国』のような例は珍しく、その上でもキー坊は本作の象徴とも言える。
『さらばキー坊』では、当初、裏山で育つ小さな若い木であった。その頃裏山では、団地（アニメ版では工場）建設のため森林伐採による自然破壊が行われていた。のび太とドラえもんは、せめてその若い木だけでもと、その若い木を道具「植物自動化液」で自分の意志で行動できるようにし、森林伐採の手から助ける。その若い木こそが、キー坊であり、のび太やドラえもんと暮らしながら、少しずつだが、成長していく。だが、あるとき、植物星から植物型宇宙人が地球を訪れる。彼らは、地球の植物を救うために全ての植物を自分たちの星に移住させようと、まず裏山の樹木を宇宙船に吸い上げる。その際、ドラえもん・のび太・キー坊も宇宙船内に吸い上げられた。そこで植物の移住計画を聞いたキー坊は、地球の動物と植物の相互扶助関係、文明の発達により自然破壊を起こしてきた人間も次第にその事を反省してきたという事を伝え、猶予期間をくれるよう求める。それに対し植物型宇宙人は計画を中止して100年の猶予期間を与え、「100年後、今よりも地球の自然環境が荒れていたら再び戻ってくる」ことにする。キー坊はその際、植物星の優れた文明を学ぶため、地球からの留学生としてのび太の下を離れていく。
雑誌では、1984年4月号の小学四年生に掲載された『さらばキー坊』が初出。原作コミックでは、33巻収録の『さらばキー坊』が初出。『さらばキー坊』の後も、そのストーリーの好評から、その続編となる作品に登場している。『さらばキー坊』が自然破壊をテーマにした作品であるためもあるが、その続編も自然破壊をテーマにした作品となっている。植物自動化液で自分の意思で動けるようになった若い木でありのび太の弟のように振る舞い、野比家でもそういう風に扱われていた。知能は高く、成長に伴い百科事典やテレビから知識を得るようになる。植物型宇宙人との交渉の後に彼らの惑星へ移住し、後の『のび太と雲の王国』では植物星の大臣になり再びのび太たちを助けている。
ngi group株式会社の連結子会社でモバイルメディアでのマーケティング活動支援やモバイルSEOなどのモバイルマーケティング事業のほか、モバイルアフィリエイトサービスの「BYPASS（バイパス）」や「ShareFii（シェアフィー）」、モバイルアドネットワークサービスの「AD-STA（アドスタ）」などの運営も行っていた。2010年（平成22年）12月29日には親会社であるngi group株式会社（現：ユナイテッド株式会社）に吸収合併され解散した。
2011年、北越高校卒業後、立正大学に入る。2015年、立正大学卒業後、ヤマハ発動機ジュビロに加入。2018年、ヤマハ発動機ジュビロを退団した。
身長190センチ、体重120キロの巨漢で、名前を「こじまじょう」と誤読されることを極度に嫌い、そのように誤読する編集者のことを本気で殴り飛ばした。編集者の間での渾名は「ジョーズ」。『文藝春秋』の仕事でワシントンを取材した時、同行の担当編集者に「俺の下着を今日中に洗濯に出してくれ、替えを持ってくるのを忘れた」と言い出し、クリーニング屋が見つからないことを知ると「お前、汚いパンツで日本に帰れというのか」と激怒。泣く泣く編集者がバケツを使って児島のパンツを揉み洗いしたこともある。
ヨーロッパ・タンゴではなく、アルゼンチン・タンゴの世界へ他国から転身してまでタンゴを求める人種が北米やロシア、ヨーロッパにまで及ぶようになり、その内北米に至っては「アメリカン・タンゴ」、フィンランドに至っては「フィニッシュ・タンゴ」と呼んで差支えのない編成が次々と出現した。これらはアルゼンチンになかったトロンボーンを入れた編成、古典的なピアノトリオ、などアルゼンチン人のパレットになかった編成でアルゼンチン・タンゴの本質に迫る試みを打ち出しており、近年注目されている。1992年にピアソラが没するとどこのCDショップでもピアソラがかかりギドン・クレーメルのアルバムが世界的な大ヒットになるなど、一時的にはピアソラブームを生み出した。また、イヴァ・ミカショフは世界の作曲家へタンゴを委嘱するプロジェクトを実現、タンゴ復興がアルゼンチン人の目論見とは明後日の方向で実現する珍現象が見られた。アルゼンチンもタンゴの電子化には逆らえず、現場で演奏されるタンゴも何らかの形で電子機器を使っていることはもう珍しくなくなった。日本もタンゴ音楽家の2世が出現するようになるなど、音楽家の質の向上には問題がないものの、日本タンゴアカデミーなどアルゼンチン・タンゴを取り囲む環境は少子高齢化による音源や資料他のアーカイブの散逸が危惧されるようになった。また、SP盤の著作権問題も深刻になっており、当の発売会社が版権に無頓着な理由で海賊版が出回る事態は改善されていない。タンゴは亡くなった音楽家・早世してしまった人物も多く、最も海賊版問題が解決していないジャンルの一つである。これはクラシックや現代音楽の世界が常にメジャーレーベルが監視している環境と比べ対照的である。その代わり、熱心なファンやコレクターの手でディスコグラフィーや音盤リストが整備されるなど、熱狂的な信者が絶えることがないという点において、即廃盤になったのち誰も復刻できない現代音楽の世界とは逆の状況である。1990年代は小松亮太やロベルト杉浦などの高レヴェルの日本人演奏家の時代が再び帰ってきたことも含めて、ヨーロッパタンゴではなく「アルゼンチン・タンゴ」にようやく風がまた吹き出した印象があったものの、J-POPの氾濫には勝てず在京FMのオンエアには厳しい時代であった。この逆境は2000年代に入るとコミュニティFMへのスポンサーの支援で、若干の好転が見られる。