テニスでは、イギリスのホーク・アイ・イノベーションズが開発を手がけた「ホークアイ」（鷹の目）と呼ばれるシステムが導入されている。このシステムはミサイル誘導技術を応用したもので、コート周囲に10台のカメラを設置し、ボールがどのような軌跡を描いたか瞬時に映像解析を行う。国際テニス連盟は、ライン付近の微妙な判定に同システムを導入することを2005年10月に承認。2006年3月22日からのナスダック100オープンで、テニス史上初のビデオ判定が行われた（Jamea Jacksonが初の権利行使者となった）。2006年8月28日 - 9月10日の全米オープンで、4大大会では初めてビデオ判定が導入された。設置されたのはセンターコートなど2会場。2007年以降は全豪オープン、ウィンブルドン選手権でも導入、日本では2008年の東レ パン・パシフィック・オープン・テニストーナメントにおいて初使用されるなど、広がりをみせている。ただし、クレーコート(赤土のコート)で開催される大会は打った球は痕が残るため、選手の異議があればアンパイアがコートまで確認に走り判定をしに行く。(全仏オープンやマスターズ1000のような規模の大きい大会でも同様)選手はライン際のイン、アウトの微妙な判定に対し、1セットにつき3回失敗するまでビデオ判定を要求（チャレンジ）する権利を持つ(逆に言えばチャレンジを成功させ続ける限り何度でも要求可能)。ビデオ判定の際には、CG加工された映像が場内の大型スクリーンに映され、観客やテレビ視聴者にもシステムが行った判定の結果が分かるようになっており、ショー的要素も含んでいる。同システムの導入は、プロテニス界にとって1971年のタイブレーク導入以来のルール上の革命とも言われ、単に判定の正確性という観点のみならず、チャレンジ要求のタイミング・巧拙が試合の流れを大きく左右することも少なくない。ルール改正をめぐっては、トップ選手であるロジャー・フェデラーやレイトン・ヒューイットが反対の意向を示すなどして話題となった。
大相撲では、1969年五月場所より導入されている。前場所の大鵬 - 戸田戦で大鵬の46連勝がかかった重要な一番の中で行司は大鵬に軍配を上げながら物言いにより行司差し違えになった一件が導入のきっかけと言われているが、実際にはテレビ中継の開始以降勝負についての視聴者からの問い合わせや苦情に対応すべくビデオ導入が検討され事前に1969年五月場所からの導入が決定済みとされていた。また審判長の場内説明も同時に始まった。
NFLでは、インスタント・リプレイというビデオ判定制度が導入されている。1986年から1991年まで一度導入されたが乱発による試合遅延をまねき一旦廃止され、システムを練り直して1999年に再導入された。チームのヘッドコーチが判定に対して異議がある場合、1試合に最大3度まで、タイムアウトの権利を賭けて審判にビデオ映像による判定の再確認を要求する「チャレンジ」を行うことができる。チャレンジで異議が認められた場合には、問題の判定を覆した状態で試合が再開され、認められなかった場合にはタイムアウトを1つ消費した事になる。これには判定の透明性確保と共にショー的要素も含んでおり、観客が見守るなか、主審によってチャレンジによるインスタントリプレイの結果が発表される瞬間は、NFLの試合において特に盛り上がる場面の1つである。また、試合のシチュエーションによっては、主審によるインスタント・リプレイでの判定の確認、「オフィシャル・レビュー」が行われる。
実写ドラマ・アニメで多数の作品が制作・展開されている『牙狼〈GARO〉シリーズ』（以下GARO）のうち、2Dセルタッチアニメーション作品群『牙狼〈GARO〉-炎の刻印-』『牙狼 -紅蓮ノ月-』に次ぐテレビアニメ第3弾である。製作発表当初のタイトルは『VANISHING LINE』。放送開始の約1か月前に正式タイトルと、本作がGAROシリーズに連なる新シリーズ作品であることが発表された。アニメシリーズは実写シリーズとは異なり、1作ごとに作風を大胆に変えているが、西洋風ファンタジーだった『炎の刻印』、和風伝奇だった『紅蓮ノ月』に対し、本作では現代（あるいは近未来）が舞台とされ、物語の随所でサイバーパンク調の要素が登場する。物語の前半は欧米風の文化をうかがわせる架空都市「ラッセルシティ」を舞台に「守りし者」たちとホラーの戦いを描き、後半は敵ホラーの拠点「エルドラド」を目指して「守りし者」たちが旅する過程で敵の真なる目的が明らかになり、ヒロインが重要な運命の決断を下す。メインキャストには『炎の刻印』『紅蓮ノ月』に出演経験のある声優が多数配役されているほか、主人公・ソード役の関智一は『炎の刻印』でホラー（に憑依された人間）、『紅蓮ノ月』でラスボスに等しい役を経て、3作目にして主役の魔戒騎士となった。このことに対し、関は「3作目にして大出世致しました」とコメントしている。スタッフには、『炎の刻印』でサブライターを担当した吉村清子がシリーズ構成として起用されている。監督には映画『牙狼〈GARO〉-DIVINE FLAME-』で演出を担当した朴性厚が抜擢された。作画はアニメーターによる手描きと3DCGを併用しているが、第8話では実写シリーズでアクション監督を務める横山誠が監修したAAC STUNTSによる実写映像をアニメに落とし込むという趣向も凝らされており、アフレコは和田三四郎のアクションが流れる実写映像を用いて行なわれた。2018年1月11日の一挙放送&スタッフ談話において、アニメ牙狼『炎の刻印』『紅蓮ノ月』『VANISHING LINE』の空間は全て同一であることが発表された。それ故、作中終盤には『炎の刻印』『紅蓮ノ月』の内容を過去の出来事と位置づける要素が盛り込まれている。また、『紅蓮ノ月』劇場版の「薄墨桜-GARO」の入場者特典CDとなるクロスオーバーCDにもこの要素が盛り込まれており、主に本作『VANISHING LINE』のキャラクターに焦点が当てられている。時系列は、「嶐鑼」や「キング」の名や描写説明が出ていること、ロベルト・ルイス及びサー・ヴェヌスや劇場版での星明の発言が引用されていること、ソフィが魔戒法師の修業をしていることから、『炎の刻印』『紅蓮ノ月』劇場版後及び『VANISHING LINE』最終話後のものである。