ムハンマド・アリーの後を継いだイブラーヒーム・パシャは、引き続き、エジプトの近代化を推進した。その成果の1つが、スエズ運河の着工である。1873年に完成したスエズ運河は、地政学上、要地だったエジプトに対して、ますます、イギリスの関心を喚起させる結果となった。というのも、スエズ運河を経由することで、ヨーロッパとインドの航行日数が従来のケープタウン経由と比較して、大幅に短縮されたからである。また、スエズ運河の建設によって、北アフリカで最も肥沃だったエジプトですらも経済的に困窮させることとなった。イブラーヒームは、スエズ運河の株式をイギリスに売却することで難局を乗り切ろうとするが、最終的に国家財政は破綻し、エジプト財政はヨーロッパの管理下に置かれた。多くのヨーロッパ人が内閣に参加した。さらに、陸軍のリストラも敢行された。着々と半植民地化が進む中で、エジプト人は不平を溜め込んでいった。もともと、ムハンマド・アリー朝の首脳部はトルコ系チェルケス人が枢要を占めていたし、さらに、その中でヨーロッパ人が内閣に参加することで、彼らの出世の道は小さくなっていたし、農民は、課せられた重税を耐え切れなくなっていた。その中で陸軍大佐アフマド・ウラービーを中心とする勢力が革命を起こした。「エジプト人のためのエジプト」を掲げたウラービー革命は、1882年のウラービーの陸軍大臣就任で頂点に達した。しかし、これ以上の革命の拡大を看過できなくなったイギリスは、エジプトへの介入を開始する。アレクサンドリア砲撃を皮切りにエジプトに介入した結果、革命は終焉を迎えた。ウラービーはスリランカへ流され、エジプトはイギリスの保護国となった。ウラービー革命後、エジプト国民主義、汎アラブ主義、イスラーム主義の三者の対抗がエジプトの政治で展開されるようになった。ガージャール朝の時代だったイランもイギリスとロシアの半植民地化が進んでいった。イランの半植民地化が本格的進むのは、1856年のガージャール朝によるヘラート侵攻を起因とする。ナーセロッディーン・シャーは、アフガニスタンへの進出を企図していたがアフガニスタンをイギリスとロシアの干渉国にしたいイギリスは、南部の港湾都市ビーシェヘルに上陸し、軍事的圧力をかけた。翌年、パリ条約をイギリスと締結し、ヘラートへの領土的打診を放棄し、さらに、イギリスとロシアに対して様々な商業特権を与えると同時に、治外法権の放棄と領事裁判権を承認することとした。その結果、他のヨーロッパ列強もイギリスとロシアに追随し、多くの商業特権を得た。ヨーロッパ諸国がイランに進出することにより、イランもまた、トルコやエジプトと同様に、世界経済に組み込まれていった。ペルシャ絨毯がヨーロッパで珍重されるようになったが、その逆に、廉価な織物がイラン国内に流入したために、零細な織物業者に打撃を与えていった。また、イランも、原料供給地としての性格を帯びるようになり、綿花、果物、ナッツ、アヘンといった農作物を生産するために、大土地所有者による農地の買占めが展開され、重税にあえぐ農民の中では不満が生まれていった。その中、ナーセロッディーン・シャーがイギリスのメイジャー・タルボットにイランで生産されるタバコの独占的販売権を75年間供与したことに起因し、1890年にタバコ・ボイコット運動が起こった。この供与の事実をトルコの日刊紙が報じたことにより、イラン全体に、暴動が波及した。この事件を契機に、ヨーロッパ列強と結託した王政に対しての反対運動が芽生えると同時に、イラン国民というアイデンティティがもたげ始めた。
1986年、サーヴァンツのデビッド・ウェストレイクのメンバー募集広告に応募して、クリエイション・レコーズから出るウェストレイクの初ソロ・アルバム『Westlake』でギターとピアノを演奏する。メンバーはそのまま、新生サーヴァンツとして活動を開始するものの、マニアからの評価しか得られなかった。1989年、サーヴァンツは『Disinterest』（無関心）と題した1stアルバムをリリースするものの、その名のとおり大衆の興味をひかなかった。ウェストレイクとヘインズは、1991年にサーヴァンツの2ndアルバム『Small Time』をレコーディングしていたものの、レコード会社にリリースしてもらえず、バンドは解散となる（アルバムは、2013年になってようやくチェリーレッド・レコードからリリースされた）。ウェストレイクと別れたヘインズは、自分のバンドを立ち上げようと自室にこもって曲をかき、一人ですべての楽器を演奏して６曲入りのデモ・テープをつくる。その後、サーヴァンツの元ベーシストであり、当時の彼女であったアリス・リードマンと、かつての級友であるドラマーのグレン・コリンズをメンバーに誘って、3人でオトゥールズを結成する。バンドはヴァージン・レコード傘下のハット・レコードとの契約（アルバム5枚）を勝ち取り、1992年にシングル「Showgirl」でメジャー・デビューする。1993年の1stアルバム「New Wave」は高く評価されて、その年のマーキュリー・ミュージック・プライズにノミネートされた（受賞はスウェードの1stアルバム）。しかし、おりからのブリットポップの流行に嫌気がさしたヘインズは、次第に商業主義に背を向けるようになる。ヘインズはハット・レコードからオトゥールズとして3枚のアルバムをリリースするが、4枚目のアルバムはドイツ赤軍をテーマにして、ヘインズのソロ・プロジェクトとして制作された。「Baader Meinhof」と名づけられたこのアルバムには、オトゥールズの名は冠されていない。オトゥールズとしての活動を休止したヘインズは、1999年、元ジーザス&メリーチェインのジョン・ムーアらとともにブラック・ボックス・レコーダー名義でアルバムを発表する。ブラック・ボックス・レコーダーは、ヘインズがボーカルをとらず、女性歌手のサラ・ニクシーを前面に出したガール・ポップ・ユニットである。2000年にはシングル「The Facts of Life」のヒットでテレビ番組「トップ・オブ・ザ・ポップス」にも出演した。1999年、ヘインズはオトゥールズとして4thアルバムを出してハット・レコードとの契約を終了させるとともに、オトゥールズを解散させた。また、2001年には初ソロ・アルバム「The Oliver Twist Manifesto」と、映画のサウンド・トラック「Christie Malry's Own Double Entry」をリリースするなど、精力的な活動を見せた。2003年、ブラック・ボックス・レコーダーの3rdアルバム「Passionoia」と、オトゥールズの曲のオーケストラ・アレンジ・アルバム「Das Capital」のリリースの後、ヘインズは音楽業界の表舞台から姿を消す。2005年には刺激的なタイトルのベスト・アルバム「Luke Haines is Dead」がリリースされた。2006年、インディーズ・レーベルから2ndソロ・アルバム「Off My Rocker at the Art School Bop」がリリースされ、ツアー活動を再開したが、一般的にはほとんど話題になることはなかった。2007年には、ブラック・ボックス・レコーダーを復活させて、クリスマス・シングルをリリースしている。4thアルバム制作の噂もあったが、結局、再活動しないまま、2010年に正式に解散した。皮肉屋で流行に流されないヘインズの気難しいスタイルは、一部のファンからは熱狂的な支持を受けている。2009年、ブリットポップ当時の内幕を描いたヘインズの自伝『Bad Vibes』は音楽業界の裏側を描いて話題になり、続編の『Post Everything』まで出ることになった。ティム・ミッチェルによる小説『Truth and Lies in Murder Park: A Book About Mr Luke Haines』も後に続いた。2012年にはヘインズのドキュメンタリー・フィルム『Art Will Save the World』（Niall McCann監督）も公開された。この映画にはパルプのジャービス・コッカーも出演してコメントしている。2009年以降のヘインズは、ほぼ毎年、何らかのかたちで作品を発表している。また2013年以降のアルバムはCDだけでなくLPレコードの形式で販売している。