本交響曲は、日本では『運命』または『運命交響曲』という名称で知られているが、これは通称であってベートーヴェン自身による正式な命名ではない。この通称は、ベートーヴェンの弟子アントン・シントラーの「冒頭の4つの音は何を示すのか」という質問に対し「このように運命は扉をたたく」とベートーヴェンが答えた（後述）ことに由来するとされる。しかし、このシントラーの発言は、必ずしもこの作品の本質を表してはおらず、現在では『運命』という名称で呼ぶことは適当でないと考えられている。学術的な妥当性は欠くものの、日本では現在でも『運命』と呼ばれることが多い。海外においても同様の通称が用いられることがある。こうした事例は本作に限ったものではなく、他の作品にもある。詳細は「交響曲#交響曲の番号」、「交響曲の副題」を参照のこと。
ロマン・ロランの評するいわゆる「傑作の森」の一角をなす作品である。この作曲家の作品中でも形式美・構成力において非常に高い評価を得ており、ベートーヴェンの創作活動の頂点のひとつと考えられている。ベートーヴェンの交響曲の中でも最も緻密に設計された作品であり、その主題展開の技法や「暗から明へ」というドラマティックな楽曲構成は後世の作曲家に模範とされた。なおピアノソナタ第23番『熱情』などが、主題や構成の面から関連作品と考えられている。
5歳初戦の東京新聞杯はいいところなくクラレントの10着に敗れ、1番人気に応えることができなかった。続くダービー卿チャレンジトロフィーもトウケイヘイローの10着に敗れ、ヴィクトリアマイルはヴィルシーナの5着だった。サマーマイルシリーズとなった中京記念と関屋記念はいずれも2番人気ながら4着となり、秋に入り、緒戦の府中牝馬ステークスは先行しホエールキャプチャの2着に粘ったが、その後のマイルチャンピオンシップではスタートが決まらず、トーセンラーの5着に敗れる。そして2014年、引退レースとして京都牝馬ステークスに1番人気で出走したが、2年前の自身と同様に格上挑戦で出走してきたウリウリの2着に敗れた。
年明けの3歳初戦のシンザン記念は、後の三冠馬オルフェーヴルなど牡馬を差し置いて1番人気に推されるも直線伸びず、レッドデイヴィスの5着に敗れる。続くフィリーズレビューも1番人気に推されたが追い込み決まらずフレンチカクタスの4着に敗れ、桜花賞は、レーヴディソール故障で手が空いた福永に手綱が戻る予定だったが抽選に通らず、東日本大震災で阪神開催となったニュージーランドトロフィーもエイシンオスマンの6着となり、GI競走への出走権を逃し続けた。このあと夏場は休養に入り、中間で熱中症にかかるも立て直され大事はなかった。秋初戦のローズステークスは5着に終わって秋華賞への出走は果たせなかった。このあと1000万下の京都の堀川特別は3着に敗れるも11月の京都の芝1800メートルの1000万下の平場戦は直線抜け出して1年ぶりの3勝目となった。
2010年10月23日、京都の芝1600メートルの新馬戦で福永祐一鞍上でデビューし1番人気に支持され、福永は行かせるつもりはなかったもののスタート良く好位2番手から直線抜け出してデビュー戦を飾った。続く500万下の白菊賞は新馬戦とは一転して控える競馬に徹し、馬群に包まれて苦しい場面もあったものの直線差しきって2連勝とした。白菊賞の後は桜花賞を見据えて短い休養に入った。
バイキングスから解雇後、プロレスラーに転向する事に興味を示す。この話題を聞きつけたアメリカのメジャープロレス団体であるWWEの選手育成部門副社長のキャニオン・シーマンによりスカウトされ、トライアウトに参加。2016年4月7日、WWEと契約を交わし入団。同月12日、育成施設であるWWEパフォーマンスセンターにてトレーニングを開始。7月8日、NXT Liveにてリング上でブロンソン・マシューズがプロモーションを展開していたところへ登場。リングに上がりマシューズと口論になるとボディスラムを見舞いリングから追い出した。9月30日、NXT Liveにてバトルロイヤルでプロレスラーデビューを果たす。11月にはアフリカの民族衣装であるダシキを身に纏うようになる。2017年1月14日、NXT Liveにてクリス・アトキンズと対戦し、プロレスラーとしてのキャリア初勝利を飾った。2018年4月27日、WWE・Greatest Royal Rumbleにて50人グレイテスト・ロイヤルランブルマッチにリングネームをババテュンデ（Babatunde）として37番手で出場。ボビー・ルードにショルダー・ブロックを決めてアピールを見せるが41番手のブラウン・ストローマンに投げ出され脱落となった。
塩業における一軒前は、17世紀前期の瀬戸内海沿岸地域において成立したとされる。入浜塩田の発達とともに新規の塩田や既存の小規模塩田の統廃合を通じて規模の拡大が進められ、1町から1町5反の作業規模を持ち採鹹から煎熬までの一連の作業工程を自前で完結させることが可能となる生産者が現れるようになった。こうした生産者を指して一軒前と称した。彼らは周辺の農村から浜子を雇い入れ、作業に従事させた。また、藩や城下町の有力商人から資金支援を受けて経営規模の拡大に努めた。一方行徳塩田などの関東地方の塩田は元々製法や品質などの面による問題もあったが、江戸幕府の直接支配地（天領）であった地域が多く、幕府による検地によって1筆（区画）が厳密に定められたこともあり、経営面積が1反から3反程度の規模に固定化され、一軒前が可能な規模をもった生産者の誕生を妨げていた。こうした経営規模の格差が生産量や品質の差となって現れ、瀬戸内海沿岸から関東地方に入ってくる安価で良質な下り塩の攻勢に関東地方の小規模経営の生産者は悩まされることになった。