当公園は光が丘団地の一角にある公園で、住所では光が丘5丁目、6丁目にまたがっている。遊具や広場の他、四季折々の草花が楽しめるように園内には様々な草花が植えられているのが特徴である。代表的なものが「バラ園」、「マグノリア園」、「ハーブ園」で地域住民などに親しまれている。園内には樹齢100年以上の樹木も残されており、当地が武蔵野の森だった頃の面影も見ることが出来る。また園内には練馬区立の「花とみどりの相談所」が開設されており、区民から花や緑についての相談や、緑に関する教室や展示会など様々な催しが行われている。園内には温室植物園があったが、2014年に閉鎖されて現在は取り壊されて、跡地は新規のバラ園(2016年完成予定)になる予定である。
中長期国家発展戦略の樹立、経済・財政政策の樹立・総括・調整、予算・基金の編成・執行・成果の管理、貨幤・外国為替・国庫・政府会計・内国税制・関税・国際金融、公共機関の管理、経済協力・国有財産・民間投資及び国家債務に関する事務を管掌する。
蝦夷地松前（現松前町）で海産物商、5代・吉田三郎右衛門の長男として生まれる。1884年に父の死去に伴い家督を相続し三郎右衛門を襲名し、鰊漁業、海運業を営む。松前郡商工事務通信員、福山市街各町連合総代人、松前郡総代人、福山町会議員、北海道会議員、所得税調査委員、松前銀行頭取、東洋火災保険取締役などを務めた。また、日清戦争、日露戦争において多額の軍資金を献金し、その他、公共事業等にも多額の金品等の寄付を行った。1917年4月、第13回衆議院議員総選挙で北海道庁函館外三支庁管内から出馬して当選したが、衆議院議員在任中に病のため死去した。
6代吉田 三郎右衛門（よしだ さぶろううえもん、1864年8月2日（元治元年7月1日）- 1918年（大正7年）5月27日）は、日本の漁業家、実業家、政治家。衆議院議員。初名・岩太郎。
ウィップル指数は、エイジ・ヒーピングを測る上で広く利用されている。これは、数字の選好や丸めに基づいて、5年や10年間隔でヒーピング（統計上の年齢分布の山）が生じることを前提としている。エイジ・ヒーピングを測る尺度としては、ほかにマイヤー指数 (Myer's Blended Index) （または、マイヤーズ・インデックス (Myers' Index)）などもあり、任意の下一桁の数字に関する選好を検出することができる。しかし、文化的に好ましいと考えられる年齢（より若く答えたり、より年長であるように答えたりする）や生年（たとえば、縁起のよい年の生まれと答える）を申告することも考えられ、ヒーピングのパターンは複雑になりうる。1990年に行われた中華人民共和国の国勢調査において、漢民族の間では38歳、50歳、62歳、74歳に、顕著ではないもののヒーピングが発見された（これは辰年と関連する）。この知見は、ウィップル指数など、特定の数字や10進数の間隔に注目した各種の測定法が、すべての集団に当てはまるものではないことを示唆している。
1866年、生誕地であるイタリア北西部ピエモンテ州の領域からウンブリアにあるテルニ技術研究所に移住。テルニ技術研究所での4年後、カスティリャーノはウィルクス大学の学生になる。ウィルクス大学を卒業後、イタリア北部の鉄道で採用される。アートワーク、保守・サービスを担当する事務所に属し、亡くなるまでそこで働いた。
1984年専門劇団独立後、HBC（北海道放送）の長寿番組「パック2」リポーターを務め、その後21年に渡り札幌三越のテレビショッピングキャスターを担当したことで道内での知名度を上げる。2008年北海道札幌市中央区に学校に音楽芸術の学校「パクスミュージックスクール」を開校。不登校の子供達の悩み解決に援助、高校の卒業資格取得の支援活動も行う。自身も講師として演劇の分野で支援活動をする。現在、藤女子大学非常勤講師。北翔大学外部研究員。アクターズスタジオ、サンシャイン総合学園、CCS（知的障がい者と共に演劇をつくる会）等の講師も務める。毎週金曜午前、STVテレビ「Sチョイス」パーソナリティを務める。
金田一 仁志（きんだいち ひとし）は、主に北海道で活躍するローカルタレント・俳優・脚本家・演出家。北海道紋別市出身。芸能事務所「キンダイチィーズ・パフォーミング・アーツ・グループ」（劇団「金田一探偵事務所」）主宰。さっぽろ市民ミュージカル代表・日本俳優連合・日本演劇教育連盟全国委員。
シェルコジジャン・ミルザカリモフ（1952年3月12日 - ）は、キルギス共和国の政治家、内務官僚。元内務相代行（在職: 2005年）。民警少将。
前史として、大バッハと同時代（後期バロック）のフランスの作曲家ラモーの「コンセール形式によるクラヴサン曲集」は、鍵盤楽器と高音旋律楽器（通常はヴァイオリンまたはフルート）とヴィオラ・ダ・ガンバ（音域はチェロに近い）という編成で、古典派初期のピアノ三重奏曲と比べても各楽器の独立性が高く、これをピアノ三重奏曲の萌芽と考えることもできる。ソナタ形式が確立した以降では、ヴァイオリン・ソナタと同じく、本来の形はピアノ・ソナタにチェロとヴァイオリンのオブリガートが附くという慣習であった。ハイドンの初期の作品などは、ヴァイオリンとチェロのパートがピアノとユニゾンの部分も多かった。ヴァイオリンとチェロをピアノと同等の価値を与えて発展が進んだのはベートーヴェンの作品など19世紀初頭になってからである。ロマン派の時代にはヴァイオリンがロマンティックなメロディーを奏するのに適しているという理由で、多くの聴きやすいサロン風トリオが多作された。第二次大戦後にはロマンティックな属性の回避のためにこの編成が極度に嫌われたが、1970年代の新ロマン主義の台頭と共にこの編成が見直されてきた。現在ではトリオ・フィボナッチ（Trio Fibonacci）などの団体によってこのジャンルの復興が進められている。ロシアにおいてこのジャンルは故人への追悼曲として書かれることが多かった。グリンカによる「悲愴三重奏曲」と名付けられたピアノ三重奏曲を皮切りに、チャイコフスキーが「ある偉大な芸術家の思い出に」を作曲。以降はアレンスキー、ラフマニノフ、ショスタコーヴィチなどに受け継がれていった。