主に1980年代を中心に少女まんがの日常心理の表現技法に影響を残し、三原順「はみだしっ子」にくらもちふさこがモデルであるフーちゃんが登場する。美内すずえのアシスタント をしていたことがある。 デビュー前までの少女漫画といえば、舞台が外国とか夢物語のような恋愛、あるいは栄光を目指す根性ものやその他、どこかで一般少女の日常のバランスを離れていくイメージが多かった。しかし、1970年代りぼんで陸奥A子などの乙女チックまんがといわれるふつうの女の子の身近な叙情感覚を重視する分野が大きな人気を持った。これと並行して作家として成長したくらもちふさこの作品は、ごく初期の主人公が気弱ながら心をつなげていったり、身近の心理をテーマに展開し、以後もそんな心理描写を中心とした作風を進めている。ストーリーはゆっくりした歩みの中で心理的に読みが深まっていく傾向がある。初期を中心にミュージシャンなどの芸能ものもあるが、それもほとんど、社会的成功・根性ものとしてでなく、ファン視点など気持ちの交流の話として描かれている。1970年代後期から1980年代中期ごろまでの彼女の作品は、コマ割りの呼吸のような表現と描線による内面描写が大きく発達した時期で、少女漫画の少女まんがらしい表現技法にとって大きな貢献といえる。これは、りぼんでの乙女チックと言われたものよりドラマチックな面を含むし、また同時期の大島弓子やいわさきちひろに似た面もある。以後も作風は微妙に発展し続ける。作品を掲載していた集英社『別冊マーガレット』では、1970年代後半にデビューした多田かおる・いくえみ綾などにとどまらず、1990年代には紡木たくと双璧をなす影響を後進に与えている。1990年代に入ってからは、より挑戦的な作品を発表するようになり、1990年半ばからは活躍の場を『別冊マーガレット』から『コーラス』に移している。そんな中で生まれたのが代表作「天然コケッコー」である。エピソードを積み重ねる演出、直接には表現せず絵から想像させる技法など、一種凝った心理描写を得意とする。2012年現在、『コーラス』から改題した『Cocohana』で活躍中。
バンディは珍しいほど手法が体系的で計算高い犯罪者であり、長期にわたって身元の特定や逮捕を逃れるために当局の方法論についても該博な知識を有していた。彼の犯行現場は、地理的に非常に広い範囲に及んだ。絶望的なまでに広いエリアで管轄をまたがって大量の捜査員が動員されたが、全員が同じ人間を追いかけているということがわかる頃には、被害者の数は少なくとも20人に達していた。女性を襲う手段としては鈍器による外傷か絞殺のどちらかを選んだが、この2つは比較的物音が出にくく、市販されている家庭用品でも十分にその目的を達することができた。音が出たり、銃弾の証拠が残ることを嫌って、銃器はあえて使わなかった。バンディは「きちょうめんな研究者」であり、犠牲者を捕まえたり遺棄するのに安全な場所を探すときには、ごく細かいところまで周りに目を配った。そして物理的な証拠を残さないことにかけては並外れた技術を持っていた。犯行現場からは指紋どころか、それ以外の有罪を証明する動かぬ証拠が見つかったことはなく、彼は長期にわたる裁判で自分の無実を主張するためにこの事実を繰り返し強調した。当局にとってさらに厄介だったのは、バンディの生まれつき無個性的な身体的特徴だった。つまり、彼はほとんど自由自在に自分の外見を変えられるカメレオンのような能力を持っていたのである。早い段階から、警察は目撃者に彼の写真を見せることの無意味さに匙を投げていた。彼を撮影した写真はほぼすべて、あたかも一枚ごとに見た目が違っていたのである。面と向かいあっても「彼は表情によって全体の印象がくるくる変わるので、同じ人間を見ているはずなのにそれにすら自信が持てなくなる瞬間があった」「彼は本物の取り替え子だ」とダロンシュ事件の裁判官スチュワート・ハンソン・ジュニアも語っている。バンディもこの珍しい特性に自覚的であり、積極的に利用した。ひげや髪型をすこしいじるだけで、必要に応じて見た目を大きく変えることができたのである。彼の首にはほくろが1つあり、それはわかりやすい目印になってしまうので、タートルネックの服を着て、隠していた。彼のフォルクスワーゲン・ビートルもまた記憶には残りにくかった。車の外見は目撃者によって表現がさまざまで、メタリックだとかそうでないとか、カラーも褐色、ブロンズ色、ライトブラウン、ダークブラウンと証言が一致しなかった。バンディの仕事のやり方は時が経つにつれ体系的になり洗練されていった。これはFBIの専門家によれば連続殺人犯にはありがちなことである。初期には、夜遅くに無理やり部屋に侵入し、寝ていた被害者を鈍器で襲っていた。被害者の中には鋭利でない道具で性的な暴行を受けた女性もいた。またヒーリーを除く全員が、バンディが現場を離れる時には、失神しているか死んだ状態でその場に横たわったままにされた。彼の方法論が進化するにつれ、バンディのターゲットや犯行現場の選び方はさらに体系的になった。様々な作戦を立てて、あらかじめ道具（たいていバール）を用意している車のそばまで被害者を誘い出した。多くの事例で彼は足にギプスをはめたり腕をスリングで吊っており、時には足を引きずって松葉杖をついていた。そして何かを車に運ぶのを手伝ってくれないかと頼むのである。バンディは被害者の女性からハンサムでカリスマ的と思われることが多く、彼のほうでもその特徴を前面に押し出して信頼を獲得した。「生命の宿っていないシルクフラワーがミツバチをだますように、バンディは女性を誘い出した」とミショーは書いている。ひとたび彼の車に近づいたり中に入った被害者は、力で圧倒されるか道具で殴られ、手錠で自由が奪われた。ほとんどの女性が性的暴行を受けて、絞殺された。第一の犯行現場でそこまで行く場合もあれば、そこからだいぶ距離のある、事前に決めた第二の犯行現場まで連れて行かれる場合もあった（こちらの方が一般的だった）。その容姿や魅力が通じない状況では、警官か消防士のふりをして官憲を装った。末期に連続殺人が行われたフロリダ州では、おそらく逃亡のストレスから眠っている女性を襲うやり口には見境がなく、それまでに培われた洗練性はみられなかった。第二の犯行現場では、被害者の衣服を脱がせて後でそれを燃やしたが、少なくとも1件だけ（カニンガム）はグッドウィル・インダストリーズの回収ボックスに服を入れている。バンディは服を脱がせるのは儀式としての意味があると説明したが、犯行現場に自分に関わる物を残す可能性をなくすという現実的な理由もあった（皮肉なことに、キンバリー・リーチの殺人の場合は、彼自身の服から採取された繊維の製造不良が決定的な証拠になってしまった）。彼は死体愛好のためこの第二の犯行現場に再訪することがあり、その時は遺体を身づくろいしたり飾り立てた。そのため家族が見たことのないような服を着たり、マニキュアをつけている状態で遺体が発見される被害者もいた。バンディは被害者女性の大半のポラロイド写真を撮っている。「あんただって何か正しいことを一生懸命やっているなら」「思い出せなくなるのはいやだろう」と彼はハグマイヤーに語った。大量にアルコールを消費することは「不可欠な要素」だとはケッペルにも、後にミショーにも語った言葉だ。獲物をさがして徘徊するには「飲みすぎるほど呑む」必要があった。それは彼の心の中の「存在」が衝動的な行動を咎める、という「支配的な人格」を馴致し、心の抑制を「十分に解く」ためだった。