主力商品である「ナノクリスフェア」のイメージキャラクターに歌手の石川ひとみを、「ナノインパクト」のイメージキャラクターに元プロ野球選手の藪恵壹をそれぞれ起用。各商品のWebサイトにてWeb限定CMを公開している。また、文化放送「くにまるジャパン 極」にて、2018年4月から2019年2月まで石川ひとみが出演する「ナノクリスフェア」のラジオCMを正午の時報CMに、朝日放送ラジオ（ABCラジオ）でも平日15時の時報CMとして放送していた（BGMは石川ひとみのヒット曲「まちぶせ」のアコースティック・バージョン）。2019年3月からは文化放送のみで、藪恵壹が出演する「ナノインパクト」のラジオCMに変更の上、引き続き正午の時報CMにて放送中。
開場時点から命名権（ネーミングライツ）が導入されることになり、2016年9月15日から10月21日の間に協賛企業・団体を公募し、[契約金年3000万円以上（消費税・地方消費税別）]、「『北九州』の市名は必ず入れること」などを条件としてスポンサーを募った。2016年11月2日、ネーミングライツスポンサーが、人材派遣・請負のワールドインテック系列の不動産会社・ミクニ（北九州市小倉北区）に決まったことが公表された。具体的な名称は同社と調整が行われた結果、12月27日にスタジアムの愛称を「ミクニワールドスタジアム北九州」とすることが北九州市から発表され、その場でネーミングライツ契約が調印された。期間は2017年2月1日から2020年1月31日までの3年間で、契約額は年額3,000万円（消費税及び地方消費税相当額を除く）。なお、クリーンスタジアム規定が適用されるサッカー（国際サッカー連盟及びアジアサッカー連盟主催）、ラグビー（ワールドラグビー主催）の国際試合・大会・事前キャンプなどでは、正式名称である「北九州スタジアム」を使用する。
天然芝フィールドの西側に配置されたメインスタンドと南北に配置された両サイドスタンドは屋根付き全面2層式で、東側のバックスタンドのみ屋根なしの1層式。前述の通り、将来の海上への増築に備えてバックスタンドの大きさを最小限としており、海までの距離がきわめて近い。プレー中のボールが海に飛び込む可能性もあるが、設置コストとボールの不法投棄防止を考慮して、敢えて防球ネットを設置せず、ボールは試合の運営主催者に自ら回収させるという。海からの近さ故に、バックスタンドコンコースには「魚つり禁止」の注意書きが設置されている。スタンド最前列からタッチライン・ゴールラインまでの距離は 8m しかなく、さらにフェンスの高さも65cm（ピッチから 1.24m）しかないため、臨場感を味わえる。ナイター照明はバックスタンド左右2基の照明塔とメインスタンド屋根に取り付けられた耐塩害仕様のLED投光器244台（パナソニック製）を使用する。また、本城陸上競技場になかった大型映像装置も備え付けられた。西ゲート2階にはオープン前年である2016年の2月から12月末まで行われた寄附金募集における、参加者の企業・団体44（大：13 中：1 小：30）グループと728名の個人名を銘板に綴った記念牌が置かれている。場内にはTOTO（多機能トイレなど）、東邦チタニウム（チタンインゴット切り出しのスタジアム銘板）、福岡ILB（保水性インターロッキングブロック）などの地元企業からの寄付により施設が整備されているほか、地元製品をPRする「街かどショールーム」のコーナーが設けられている。
当財団は、特に際立った平和と正義への貢献者へ金メダルの授与もしている。現在設立14年の歴史の中で、受賞者はチベット仏教の最高指導者ダライ・ラマ14世、南アフリカのネルソン・マンデラ元大統領、創価学会の池田大作名誉会長、そして「ウィキリークス」の創設者ジュリアン・アサンジと、4人だけである。
シドニー平和財団は、毎年6月まで一般市民から賞候補者の推薦を募る。財団の審査員は、10月下旬までに、推薦された人物および団体の中から1人または1団体を受賞者として選出する。
シドニー平和賞（シドニーへいわしょう、Sydney Peace Prize）は、平和に貢献したと認められる人物または団体に授与される賞である。1998年から毎年11月シドニー大学で授賞式が行われる。授与主体であるシドニー平和財団は、反戦活動家ステュアート・リーズが議長を務める非営利組織であり、シドニー市とカンタス航空の経済的支援を受けている。
14世紀と15世紀を研究する18世紀の歴史家にとって中心主題は古代の学問の再発見と個人の精神の顕現と共にルネサンスであった。このことはヤーコプ・ブルクハルトの言葉で「人は崇高な個人となりそれなりに自分自身を認めた」（『イタリアにおけるルネサンス文明』（1860年））イタリアを中心に行われた。この提案は後に挑戦を受け、12世紀は大きな文化的な達成がなされた世紀であると主張された。経済学的・人口統計学的手法が歴史研究に応用されたので、中世後期を交代と危機の時代と見る傾向が、急速に強まった。ベルギーの歴史家アンリ・ピレンヌは第一次世界大戦の頃に現在常識となっている区分けの中世前期、中世盛期、中世後期を紹介した。中世の凋落期（1919年）で中世後期の悲観的な視点を主に一般化するのに与ったオランダの同僚ヨハン・ホイジンガのものである。研究対象をイタリアよりはフランスやネーデルラントに焦点を当てたホイジンガには絶望と衰微が主題であって、再生ではなかった。この時代に関する現代の歴史編集は、革新と危機の両極端の間で合意に至っている。現在（一般的に）アルプスの北と南で状況は非常に異なったと認められていて、「中世後期」はイタリアの歴史編集では完全に回避されることが珍しくない。「ルネサンス」という用語は、依然として知的であったり文化的であったり芸術的な発展を述べるのに有用だとみなされているが、ヨーロッパ全体の歴史上の画期的な特徴を定義するものではない。14世紀から（時に）16世紀までを含む時代は、逆に別の傾向（回復や西方教会の統一の終焉と続く国民国家の出現、世界の他の地域へのヨーロッパの興隆の拡大）により特徴づけられると見られている。