2008年1月25日から12月26日までの1年間、毎月最終金曜日更新として『ひだまりラジオ×365』のタイトルで復活した（全12回配信）。番組の時間が毎回約60分あるにもかかわらず30分番組と称していた。また毎回の番組冒頭ではショートコントを行うのが恒例になっていた。第8回のおたよりで、MBSの番組一覧ページでひだまりスケッチ×365の紹介文がペルソナ 〜トリニティ・ソウル〜の物になっていたというメールがあり、それが元で次回の第9回以降、オープニングトークの締めの言葉がその紹介文である「ペルソナに運命を左右された兄弟達の運命の歯車が今回り始める」になっている。この締め方は『ひだまりらじお×☆☆☆』以降も使われていたが、『ひだまりラジオ×ハニカム』からは無くなった。『ひだまりラジオ』の時と同様に、アニメ公式サイトにて『ひだまりラジオ×365 残りご飯』（全12回。前後編などに分割配信した回もある）が、上記の『ひだまりラジオ×365』の配信に対応する形で配信されていた。2008年6月4日にはラジオCD『ひだまりラジオ×365特別編 〜いぇすっ! アスミス!!〜』が、2008年10月22日にはCD『ひだまりラジオ×366特別編 〜いぇすっ! アスミス!!〜』が発売された。2008年3月30日には東京国際アニメフェア2008にて「アニコムラジオ×ひだまりラジオ残りご飯公開収録」として公開録音が行われた。阿澄佳奈と藤原啓治がパーソナリティを勤める『ANI-COM RADIO 〜フジワラでいいカナ〜』の公開録音と合同で行われ、前半が『ひだまりラジオ×365』、後半が『フジワラでいいカナ』の形で行われた。ゲストは蒼樹うめ（原作者・うめ先生役）。2009年10月28日に発売予定のDVD特別編初回限定盤には、ゆのの顔をデザインしたUSBメモリ「ギガっち」に過去の配信分を収録したものが特典として提供された。
2006年12月20日から2007年5月30日までの半年間、ランティスウェブラジオで配信された。2007年5月からはアニメイトTVでも配信された。毎月1回の更新だが、その月のいつになるかは決まっておらず、準定期的に2007年5月30日の第6回まで配信された。時間容量は当初、40分前後だったが回を重ねるごとに拡大して第6回時には60分近いものとなった。アニメ公式サイトにて『ひだまりラジオ残りご飯』が配信されていた。ひだまりラジオの配信後にそれと対応して配信され、対応しているひだまりラジオの出演者とアニプレックス広報の高橋祐馬（場合により他の人になる場合もある）とで収録され、コーナーなどは特に無くフリートークのみだった。阿澄佳奈にとって、単独ラジオパーソナリティを務めたのは本番組が初めてである。ゲストが番組初出演する際に｢『ひだまりスケッチ』って美術の漫画なんですよね。で、美術と言えば○○さんですが｣と、阿澄がゲストに美術関係の話を降るのが恒例であった。2007年6月27日にはラジオCD『ひだまりラジオ特別編 〜いぇすっ! アスミス!!〜』が発売された。2007年10月24日に発売されたDVD『ひだまりスケッチ特別編』の限定版の特典として、全6回の配信分がCD3枚組となって収録されている。ただし、ひだまり荘の住人のコーナーはCD化においてカットされている。
『うのはな3姉妹』（うのはなさんしまい）は、水谷フーカによる日本の4コマ漫画作品。『まんがタイムファミリー』（芳文社）2009年11、12月号にゲスト掲載の後2010年1月号より2013年6月号まで連載、同社の『まんがホーム』でも2010年4月号より12月号まで隔月連載、2011年2月号には番外編「ちびはな3姉妹」を掲載した。うのはなはおからの俗称である。
ポーランド独立後の1918年にポーランドサッカー連盟(PZPN)が創設され、翌1919年12月20日にワルシャワで非公式のリーグ戦が開催された。全国リーグは1927年3月1日に  Liga Piłki Nożnej  (LPN) として創設された。現在、エクストラクラサには16のクラブが参加している。勝者には自動的にポーランドのチャンピオンシップタイトルが授与される。創設当初はルフ・ホジューフ、ヴィスワ・クラクフ、ポゴニ・ルヴーフ、AKSホジューフ、ヴァルタ・ポズナン、KSクラコヴィア、ポロニア・ワルシャワ、ガルバルニア・クラクフ、ワルシャヴィアンカ・ワルシャワ、ウニオン・トウリング・ウッチの10クラブが参加してスタートしたが、1990年代には18クラブが参加するなど、時代と共に参加クラブの数は変動している。
楽器メーカーでは、同一音源部を持った鍵盤一体型シンセサイザーと音源モジュールを同時開発し、系列商品として併売することが多い。この場合、音源モジュールは鍵盤を持たない分廉価に売価設定されるが、発音性能は鍵盤一体型に遜色ない（製品によっては超える）仕様であることが多い。プロユースのシンセサイザーモジュールでは、演奏を主眼として高品位鍵盤と組み合わせた一体型が併売される。但し、ウィンドシンセサイザーやギターシンセサイザーからの演奏を視野に入れて開発されたシンセサイザーモジュールは、キーボード一体型モデルがラインナップされないケースがある（ヤマハ社VL70-mやFS1Rなど）。また、音源モジュールは鍵盤を持たない分、自由度と拡張性に優れる特徴を持たせる設計が一般的だが（例1：ローランド社のキーボード一体型のXP-80より、音源モジュールJV-2080の方が別売拡張ボードを搭載できる数が多い）、音源モジュールは前述ラックサイズの制約を受けるため、鍵盤幅に規定された結果逆に内部空間に余裕のある鍵盤一体型のほうが拡張性に優れる場合もある（例2：KORG社のシンセサイザーTRINITYに対し、その音源モジュール版とされるTR-RACKは物理モデル音源部の増設やRAMの増設が行えない）。ローランド社SCシリーズやヤマハ社MUシリーズといったDTM用の音源モジュールはコンピュータとの演奏を主とするため、鍵盤一体型が設定される場合も入力補助用に中級以下の鍵盤機構で価格を抑え、キーボードタイプが存在しないモデルも多い。音源モジュール・キーボードに更にシーケンサとスピーカも複合したミュージックワークステーションと呼ばれる全てを一台でこなすシステムや、電子ピアノなど特定分野の音色の高品位化に注力した楽器では、そのトータルバランスがその製品の重要な位置を占め、既に存在するユニットを組み合わせて一つの筐体に収めただけでは商品として成立せず、一貫思想で全てを再設計することが多い。そのため、逆に各々の機能を分割して商品化することもまた行われないのが通例である（例3：TRITONシリーズのSTUDIO、Extreme、Leにはモジュール版が存在せず、またヤマハのWシリーズやSシリーズ、EOSシリーズなども音源モジュールはない）。