海外文学を中心に、哲学や思想、芸術などの人文書を出版している。アンナ・アフマートワ、ロープシン、アダム・ミツキェーヴィチ、ヤン・コハノフスキ、ユリウシュ・スウォヴァツキ、アデラ・ポペスク、ジャック・プレヴェール、サンドロ・ペンナ、アルダ・メリーニ、マーリオ・ルーツィ、パブロ・ネルーダ、ネリー・ザックス、イツハク・カツェネルソン、ラビンドラナート・タゴール、ヴィスワヴァ・シンボルスカ、フアン・ラモン・ヒメネス、アーラム＝タージ・ガーエムマガーミー（ジャーレ）、アディ・エンドレ、ヨージェフ・アティッラなど海外の詩人による詩集を精力的に刊行しており、特にボリース・パステルナークは工藤正廣訳「ボリース・パステルナーク詩集」（全7冊）がある。ロシアやポーランドなど中東欧の文学の点数が多く、ハンガリー、ルーマニア、セルビア、グルジア、イラン、アゼルバイジャン等、辺境の文学も刊行紹介されている。1995年出版のギヨーム・ド・ロリス（Guillaume De Lorris）、ジャン・ド・マン（Jean De Meun）作、見目誠訳『薔薇物語』と、2006年出版のチェスワフ・ミウォシュ（Czesław Miłosz）作、関口時正、西成彦、沼野充義、長谷見一雄、森安達也訳『ポーランド文学史』で、日本翻訳出版文化賞を二度受賞。ツール・ド・フランスやジロ・ディ・イタリアといったグランツールの歴史書、グレッグ・レモンやマルコ・パンターニ、ミゲル・インデュラインといった選手の評伝など、ヨーロッパの自転車プロロードレースに関する著作を日本において早くから刊行し続けている。
企画・演出：成田真司作家：佐藤大地、永井ふわふわタイトルCG：グレートインターナショナル撮影：田中秀幸VTR編集：鈴木大知MA：谷澤宗明音効：齋藤紅巳ヘアメイク：魚住真弓技術協力：Sala、ザ・チューブディレクター：兼丸洋介、鳥羽浩平プロデューサー：尾台優美制作協力：navenir製作著作：「(仮)TV」製作委員会
日本のアダルトビデオメーカーケイ・エム・プロデュースのレーベルであるミリオンの専属女優で作るアイドルグループ・ミリオンガールズZと同じくミリオンの広報である元AV女優・成瀬心美と吉本興業所属のトリオ芸人ジャングルポケットが出演する、「性」を主なテーマとするバラエティ番組。司会進行は決まっておらずテーマにより毎回変わる。制作は「(仮)TV」製作委員会。
ファッションデザイナーのドン小西と元フォーリーブスの江木俊夫が名古屋港イタリア村の敷地内にゲストを招き、彼らとともにトークを繰り広げていた深夜番組である。番組はゲストとのトークのほか、ドン小西がイタリア村内に自身のファッションブランド店を開業するまでを追ったドキュメンタリーコーナーや視聴者プレゼントコーナーなどを設けていた。番組の終了後、同時間帯では替わってテレビ神奈川やサンテレビなどで放送されていた音楽番組『音革命』の続編にあたる『音革命II』がスタートした。しかし、当のテレビ愛知では『音革命』は未ネットだったこともあり、『音革命II』でも引き続き司会にドン小西を起用し、収録も同様に名古屋港イタリア村で行うなど、むしろこの『I stage』のテイストを取り入れた内容で放送されていた。
『巷説百物語 狐者異』（- こわい）が2005年3月27日に、第2弾として『巷説百物語 飛縁魔』（- ひのえんま）が2006年4月に、いずれもWOWOWのドラマWとして放送された。堤幸彦監督初の時代劇作品である。時代劇ではあるが堤らしいコメディの要素もあり斬新な作品となっている。『巷説百物語 狐者異』においては、京極はみずから八卦見を演じている。
2000年1月3日から9月15日にかけて、WOWOWで放送された初の実写版。また、同年8月12日に第一話『七人みさき』が放送時にカットされたシーンを加えて劇場公開された。『必殺シリーズ』等、時代劇や殺陣で実績のある松竹京都映画が担当。巷説百物語に必殺シリーズの『殺し』の要素を含ませた作品（『福神ながし』に山内としお演じる「田中熊五郎らしき同心」が登場、「中村主水」の事にも言及がある）。作中に登場する妖怪たちは『さくや妖怪伝』から流用。また『七人みさき』『福神ながし』において、京極は自ら「京極亭」を演じている。さらに『福神ながし』にはその「京極亭」の遠縁として、京極の小説家デビュー作である『百鬼夜行シリーズ』の主要登場人物・「中禅寺秋彦（京極堂）」の先祖である「中禅寺洲斎」が登場している（演じているのは近藤正臣）。
回生ブレーキには主電動機の逆起電力が有効な電圧を得られなくなり、制動を終了する「打ち切り」がある。これも「回生失効」の一部とされる場合があるが、「打ち切り」は単純に抵抗器で電力を消費させる発電ブレーキにも存在する。通常、複巻電動機の方がこの「打ち切り」速度が高い。そのため、一般に直巻電動機を使用する電機子チョッパ制御に比べて、複巻電動機を使用する界磁チョッパ制御の方が、理論上は回生効率が低い。しかし、複巻電動機の場合、界磁調整器によって逆起電力を積極的に上げていくことができるため、架線電圧が比較的高い状況でも有効電圧を架線に返していることが多い。それに対し、電機子チョッパ制御では、主電動機の状態によっては単に逆電圧をぶつけているだけの状態になってしまうことがあり、制動力は確保できても電力を架線に返していないことが多く、実際の運用では界磁チョッパ制御の方が回生効率が高いと言われている。また、これを直巻電動機に応用した磁気増幅器による直巻主電動機の界磁率調整制御（直巻他励界磁制御）や界磁添加励磁制御も多用されてきた。「打ち切り」が発生すると、それまで効いていた電気ブレーキが切れ、他のブレーキに切り替わる（またはその分他のブレーキを強める）ため、その瞬間衝動が発生する。インバータ制御技術が発達した近年では主電動機として三相誘導電動機が主に用いられるようになり、回生ブレーキ打ち切り後にモーターに入力する三相交流電流とモーターの回転子相互の位相回転量を調整して車両を停める純電気ブレーキに切り替え、機械ブレーキの動作頻度を極力抑えたり、滑らかに減速、停止できるようにした車両が増えている。また、原理的には近年採用の始まった三相永久磁石同期電動機においても純電気ブレーキを実現する事が可能である。