1981年、山口県熊毛郡田布施町で文房具店を営んでいた初代社長の神代昭治が、当時まだ珍しかったコンピューターの販売を始める。個人事業から法人（株式会社神代）に組織替えし、コンピューター販売に本腰を入れることになる。1987年以後、岩国市、徳山市（現在の周南市）、宇部市、さらには広島県の広島市中区と福山市にも直営店を構えるほどに成長した。
2009年4月6日付オリコン週間アルバムランキングで、日本を除くアジア出身の男性グループとしては最高位となる初登場2位を獲得した（4月13日付・3位、4月20日付・7位）。4月度月間3位。2009年度上半期10位。また、日本レコード協会から2009年4月度にプラチナ・アルバムに認定された。14週4月11日付ユナイティッド・ワールド・チャート(United World Chart) 4位。HMV「BEST OF 2009」オンライン ジャパニーズ・ポップス総合ランキング1位、年間セールス ジャパニーズ・ポップス総合ランキング9位。
前作のアルバム『T』から1年2か月ぶりの今作は、[CD]、[2CD]、[2CD+DVD] の3形態でリリースされた。メンバーのコメント「コンセプトは、シークレット・コード（暗証番号）という神秘的なミステリアスな感じで、今まで東方神起が歌ってきた色々なバラード・ダンス・ミディアムテンポなどの曲の中で、みなさんが好きな形や好きなスタイルのkey（鍵）を持って、東方神起の部屋に来てくださいという意味です。一曲一曲のコードがつながり、できることを表している」と説明した。プロモーションは、3月11日に福岡へジュンス・ユチョン・チャンミン、名古屋へジェジュン・ユンホ、3月13日に大阪へメンバー全員、3月16日に札幌へユチョン・ジェジュン・ユンホ、広島へジュンス・チャンミンで、各地のラジオやテレビ出演などが行れた。収録曲「FORCE」は、歌詞カードの表記に一部誤りがある。
何者かによって首を絞められ、意識不明で救急病院に搬送され入院したヤスコ。容疑者として浮上した彼女の恋人だった7人の男が病院に呼び出され、次々と彼女の過去や謎が明らかになっていく。
意識不明で入院した女性とその恋人だった7人の男性の間を巡るサスペンス作品。作・演出は堀江慶。2006年7月15日 - 7月22日に堀江が主宰する劇団CORNFLAKESの旗揚げ作品として東京芸術劇場小ホール2にて上演。中村亀鶴、小田茜、小田井涼平、椿隆之、松山鷹志、芽映はるか、田中優樹らが出演。2009年6月23日 - 7月1日には同劇団の第5回公演「センチメンタルヤスコ2009」として笹塚ファクトリーにて再演された。
絵巻物の大和絵で見られる。斜め上から見下ろした視点で、風景を俯瞰する。平行線を使った描法。遠近法、斜投影法の一種。屋根や壁を取り払った建物を描くのが、大和絵での特徴。
びしゃんとは、石材やコンクリートの表面を加工する時に使う鉄槌である。名前の由来は英語名のブッシュハンマー（Bush hammer）から来ているとされる。形はほぼ正方形で、槌の面には四角いスパイク状の突起が格子状に並んでおり、一列に並んだ突起の数により「5枚びしゃん」（5×5の25目)、「10枚びしゃん」（10×10の100目）と呼ばれる。刃のように細い面に突起が1列に並んだ刃びしゃんも存在する。電動の物も存在するが基本的な使い方は同じで、石材の表面を叩く事で石材を削っていく。同じ面積で叩く回数が少ないと表面は荒削り風になり、多く叩くと滑らかな風合いになる。仕上げの工程が進むにつれて目の数が多い（突起が細かい）びしゃんに換えていく。
プロレタリア文学そのものが1933年の小林虐殺による終焉を迎える中、生活苦のために家族ぐるみで共同生活を送っていた鶴田。伊藤は1936年（昭和11年）1月、同人誌「小説」を出版。その一ヶ月後、2月に代表作となる『コシヤマイン記』を発表する。林房雄によって推挙された同作は同年8月、小田嶽夫の『城外』とともに第3回芥川賞を受賞。同賞の懸賞金で八雲町を再訪しており、酪農を軸とした新たな農民文学を志すようになる。『コシヤマイン記』を契機に、昭和10年代以降はプロレタリア文学から離れ、穏当な農民文学へと移行していった。1937年から41年にかけて、現在『コシヤマイン記』とともに講談社文芸文庫に収蔵されている、『摩周湖』（37年）『ピリカベツの駅逓』（38年）、『ベロニカ物語』『ポプラの墓標』（40年）、『ナンマッカの大男』『ニシタッパの農夫』（41年）といった「北海道もの」が執筆された。また、40年には葉山を題材とした『我が悪霊』を刊行している。この頃になると戦時体制による統制は著しいものになり、40年には日本出版文化協会が設立され、出版用紙の割当は完全に国の統制下に置かれた。1943年には書籍・雑誌出版社が十分の一に整理された。そのような社会の中で、国策との軋轢を生まないような作風を選んできた鶴田の作品は、戦争が進むにつれ、あからさまな戦時協力体制むき出しの作品へと変化していった。1944年に刊行した『土の英雄』は国家総動員体制で一致団結した開拓民の子の成長物語であり、被征服民の苦しみを描いた『コシヤマイン記』と対立するものであった。