綾里真宵と2人で1組のソロユニットとして参戦。日本に生物兵器を持ちこんだ疑いを掛けられた三島平八に弁護の依頼をされ、真宵と一緒に神室町で待ち合わせをしていた。そこで生物兵器によるパンデミックに巻き込まれる。依頼人である平八と真島吾朗に助けられ九死に一生を得るが、生物兵器に対抗する術がない成歩堂と真宵はマンホールを通って神室町の地下に一時的に避難することになる。しかし、その地下はモリガン・アーンスランドの居城と繋がっており、2人は魔界に迷い込んでしまう。魔界の魔物やデビル、更には日本に生物兵器を持ちこんだ張本人であるシャドルーに成歩堂暗殺を依頼されたバレッタに襲われる成歩堂と真宵だが、モリガンが真宵の身に着けている勾玉に魔力を吹き込むことにより真宵の霊力が増幅され、真宵はトノサマンやヒメサマンを召還する力、成歩堂は「異議あり！」で敵をなぎ倒す力を手に入れる。そして成歩堂と真宵は異世界の仲間たちと共に、異形の者たちとの戦いに身を投じることになった。なお、『PXZ2』本編開始以前に東城会をめぐる裁判で真島が被告になった際に成歩堂と真宵が弁護を担当しており、この3人は面識があったという設定になっている。
逆転裁判側の主人公として登場。時系列は「本編との関与は考えていない」としており、真宵とともに年齢の設定などもされていない。弁護士協会の技術交流としてイギリスに出張、簡易な裁判をするのみと考えており真宵とともに観光気分で来たが、担当したマホーネ・カタルーシアの窃盗及び傷害事件で無罪判決を勝ち取った。その直後、マホーネの所持していた本「ラビリンシア」に自分と真宵の姿を確認し、本の中に吸い込まれるように姿を消す。ラビリンスシティではマホーネが住んでいるパン屋で働いており、店主であるクロワを「ボス」と呼んでいた。自分が弁護士であることをすっかり忘れ、「5年ほど働いているパン屋」だと思い込んでいたが、魔女裁判にかけられることになったマホーネに弁護人として指名され、裁判の中で自分の記憶が操作されていたことに気づく。自分の世界と全く勝手が違う裁判に戸惑う彼だが、レイトン教授の助力によりマホーネの無罪判決を勝ち取ることができた。以降はマホーネを守り、ラビリンスシティの真実を解き明かすためレイトン教授とともに行動する。
東京ゲームショウで行われたイベント。2005年では『逆転裁判』がDSに移植されてから証拠品をリストで見られるようになった為に焦りのポーズを一度も見せず、「これからはもうモタモタなんかするもんか!」と言い放った。その為突っ込むことが一切なかった。2006年では主人公の入れ替えということもあり、法廷での準備はまるっきり出来ていなかった。それでもオバチャンのマシンガントークに真相を言及したのを一発で見極めるなどの一人前さは見受けられたが、『王泥喜 法介編』の『4』で自分が弁護士じゃないことにショックを受けた。この年には突っ込みは冴えていた。2008年は『検事』がメインだったため登場しないと思われたが、実は矢張を「ゲームのお客さま」として仕向け、御剣を主人公として仕立て上げた張本人であり、突撃取材の際にタイホくんの着ぐるみを着ていた。
前述の事件により弁護士を辞め、みぬきを養女に迎え入れて以降は事務所の名前を「成歩堂芸能事務所」と改めた（芸能事務所となった理由はみぬきの提案によるもの）。ロシア料理店「ボルハチ」で自称ピアニストとなっているが実際はポーカーのプロとして活躍しており、7年間無敗。事務所には成歩堂とみぬき以外には誰も専属しておらず、収入は成歩堂よりもプロの魔術師であるみぬきのほうが多い。成歩堂が交通事故を起こして入院したときにみぬきに家賃と給食費の心配をされていることから、やはり収入は安定していないようである。7年後王泥喜法介が入る。『4』第4話で裁判員制度のシミュレーションを任されている（その際「自分はピアノを弾くよりもこちらの仕事の方が向いている」と発言している）。またこの時期、御剣のはからいで、司法の仕事をたびたび手伝っていたことが『5』で明らかになった。なおこの任務として渡米した際、希月心音と知り合っている。『4』では裁判員制度の調整などを行っていたため、成歩堂が王泥喜やみぬきと直接行動を共にすることはほとんどなかったが、『5』で弁護士資格を再取得して以降は王泥喜や心音と行動を共にする機会も増えている。『5』ボイスドラマで心音はなんでも事務所の事業について「弁護に手品に庭の草むしり、ズレ始めた夫婦仲の橋渡しまで」と発言しており、仕事はあるらしい。
ウィーン・フィルを母体とするアンサンブルは、無数にあると言われる。その中でも、弦楽四重奏団では歴代のコンサートマスターが率いるロゼー弦楽四重奏団、シュナイダーハン弦楽四重奏団、バリリ四重奏団、そしてコンサートマスター以外の楽員によるウィーン・コンツェルトハウス弦楽四重奏団は、ウィーン・フィルの最高峰であるとともに、世界の弦楽四重奏団の最高峰とも言われた。いずれもウィーンの伝統である「ハウスムジーク（家庭音楽）」の親密さを根に持ち、ヴェラー弦楽四重奏団も、その伝統を引き継ぎつつも、みずみずしく古さを感じさせない演奏で、期待を集めた存在であった。しかしこの伝統は、ヴェラー弦楽四重奏団を最後に終わってしまったと言われる。アルバン・ベルク弦楽四重奏団は、ウィーンを母体にしながらも現代音楽に積極的に取り組むなど、別の方向性を取り込んでいる（アルバン・ベルク弦楽四重奏団の第1ヴァイオリン奏者ギュンター・ピヒラーは大変な名手で、若い頃ウィーン・フィルのコンサートマスター(見習い)を務めているが、わずかの期間で退団している）。ゲルハルト・ヘッツェルやライナー・キュッヒルらウィーン・フィルのコンサートマスターの後任も、ヴェラーとはまた違った新しい方向性を取り込んでいる。さらに、アメリカのジュリアード弦楽四重奏団のように、高度に精密なアンサンブルを行い、現代音楽を得意とする団体の台頭により、「ウィーン・フィルのコンサートマスターが率いる団体は世界最高の団体のうちの1つ、少なくともウィーンでは最高峰である」という伝統は失われてしまったと言われる。