船型は船首楼甲板型で、特にIV型は艦内容積確保と凌波性向上のため長船首楼型とされた。また巡航性能向上のためトランサム・スターンが採用されており、これによって、基準排水量状態であれば全速時（32ノット）で0.5パーセント、巡航時（20ノット）で1.5パーセントの抵抗減少となっており、満載状態では更に有効であった。しかし上記の通り、1番艦の海上公試の結果、艦の復原性が致命的に不足していることが判明したことから、大規模な改修が必要になった。検証の結果、これは建造途中の重量増のせいではなく、抜本的な設計ミスに起因することが判明した。砲熕兵器を維持したまま復原性を改善するには工程が進みすぎていた。このため、「アサーストン」では2番砲を廃止、3番砲の架台も撤去し、後部上構や煙突を減高すると共にバラストを搭載した。この結果、満載排水量が増加して速度の低下に繋がったが、復原性は改善された。II型は、スワン・ハンター社により改良された設計を採用しており、船体幅を広げることで、復原性を保ちつつ当初予定どおりに45口径10.2cm連装砲3基の搭載を可能としている。III型もこれを修正した設計を採用した。なお上記の通り、当初設計ではフィンスタビライザーの装備が盛り込まれていたものの、実運用での成績が芳しくなく、後期建造艦では撤去されて、そのスペースは燃料タンクに転用された。機関部は各型とも共通であり、ボイラーはアドミラルティ式3胴型水管ボイラー2缶、蒸気性状は当時の標準であった圧力300 psi (21 kgf/cm²)、温度326.7℃であった。主機はパーソンズ式衝動反動式オール・ギヤード・タービン、2軸推進艦であった。
スチル写真は残っているが、当時の放送用テープが高価だったためNHKアーカイブに本作の映像は残っていない。2016年6月、瑳川哲朗から1/2オープンリールで録画された39～41話（「江戸騒がせ」その一～その三 1970年7月31日、8月7日、8月14日）が提供された。なお録画自体はカラーの可能性もあるが、再生機材の関係でモノクロでのデジタル化となった。NHKではマスターテープが失われた過去の放送番組の収集（制作関係者や一般視聴者らへのビデオテープ提供の呼びかけなど）を進めている。
大佛次郎の時代小説『鞍馬天狗』が原作である。高橋英樹扮する浪人が、怪盗の黒姫の吉兵衛、杉作少年らの力を借りて、勤王派と佐幕派との流血の抗争を防ごうと奔走したり、不安な世情に乗じておこなわれるさまざまな悪事に立ち向かったりして活躍する物語である。1969年の第20回NHK紅白歌合戦では、番組終盤の23時過ぎに当ドラマのキャストが登場しての応援コーナーが設けられた。
日本が道州制に移行した、西暦20XX年の「ネオ・オオサカ」。腕利きの賞金稼ぎJが賞金ランキング1位の賞金首「テラー」を追う! そんなJの前に現れた謎の美女レナ。予知能力をもつレナはJが近々、テラーと接触するとわかり…
アーカー・リダー・カーシャーニー（Āqā Riżā Kāshānī）という別名からカーシャーンの出身であると推測されているが、父親の細密画家アリー＝アスガルがマシュハドを治めていたイブラーヒーム・ミールザー王子の画房で働いていた記録があるため、マシュハド生まれであるとも考えられている。アリー＝アスガルは、イブラーヒーム王子が殺害された後は、首府ガズヴィーンにあったシャー・イスマーイール2世の画房に入った。息子リダーも父から細密画作成の手ほどきを受けて、シャー・アッバース1世の画房に若いうちから入ったものと推測される。この時期までには、王命により依頼される装飾写本の挿絵の仕事が減ってしまっており、シャーお抱えの画家たちに雇用を与える観点から、かつての装飾写本制作の仕事は細密画を画集のかたちで制作する仕事に置き換わっていた。リダー・アッバースィーは、それまでのほとんどのペルシアの絵画制作職人とは異なり、いつも作品にサインをした。日付やその他の細々したことも書き入れることも多い。ただし、研究者により贋作であると見破られた、サイン入りの作品の数も多い。また、リダー・アッバースィーは、現在はダブリンのチェスター・ビーティ図書館の所蔵となっている、創意に溢れてはいるが未完成の『シャー・ナーメ』の写本の制作に携わった可能性がある。Canby (1996:181) は同写本中の細密画4点を彼の作品であると認める。同写本の作成からずっと後の1628年、アッバースの治世の終わりの年から制作が始められた同写本中の細密画と同じ構図の絵は、様式がかなり異なってはいるものの、アッバースィーの作であると見られる。現在は大英図書館が所蔵している。日付のある最初の絵は、トプカプ宮殿が所蔵している1601年と記されたもので、ロシア国立図書館が所蔵する1601-2年制作の細密画集の作者もアッバースィーに帰せられている。そして、この画集に含まれる細密画の中で、アッバースィー以外の何者かによって作られた絵こそが、唯一残された父アリー＝アスガルの作品であると考えられている。なお、1631-2年の『ホスロウとシーリーン』に含まれる19葉の細密画は、時代をくだるごとに次第にアッバースィーの作品に帰せられるようになったが、その質には疑問が呈されている。以下、ペルシア語版ウィキペディアより。マウラーナー・アリー＝アスガル・カーシーの息子である。アッバース1世時代には、ヨーロッパ諸国との政治経済的関係の樹立により、イスファハーンのバーザールにおいてイタリア絵画に関心が持たれるようになった。芸術を愛好するサファヴィー朝の庇護を受けたことが、この時代に画家たちが注目されたその他の理由であった。サファヴィー朝が一方ではムガル帝国のジャハーンギールの脅威、他方ではオスマン帝国の脅威を受けていたこともその他の理由の一つである。この渦中で、アーガー・リダーは、イスファハーンの芸術家、画家たち全員から飛び抜けて名高かった。シャー・アッバースは、彼に御自ら寵を与えた。そのことにより、リダー・アッバースィーの名前で知られるようになった。なお、画家リダー・アッバースィーを、同時代にアッバース大王の宮廷で同じく大王に仕えていた書家のアリー＝リダー・アッバースィーと混同してはならない。