テキサスの伝説的なブルース・ロック・ギタリスト、スティーヴィー・レイ・ヴォーンとしばし共演したブルースマン、ドイル・ブラムホールの息子。10代でウェンディ&リサのサポート・メンバーとして、20代前半にはチャーリー・セクストンのバンド、アーク・エンジェルスの実質的リーダーとして活躍。96年『2』でソロ・デビューし、99年の2nd『ジェリークリーム』で骨太のブルース・ロックを聴かせ話題となる。
東京都出身。東京大学卒業後の1980年にアナウンサーとして入局。新潟、高松、東京、大阪の各局で勤務した。大阪編成部アナウンス統括担当部長を最後にアナウンスの現場を離れ裏方管理職となり、2009年長崎局長に就任、3年務め、2012年の人事で放送文化研究所に転出、今に至る。
生体内でのホルモンとして、血液での濃度測定が行われる。薬剤として、投与される。ただしホルモン補充療法(HRT)は、大規模臨床試験で副作用が指摘され、現在は控えられる傾向にある。
下水処理において、国土交通省のデータによれば、平均的には大部分が除去されてはいるが、中には処理水の方が下水中よりも高濃度になっているものもあった。特に、E2は除去率が高いが、E1は少々残留する場合があるようである。下水処理では、初段階においては、好気的環境でE2→E1が起きるが、抱合体となっているものは除去が難しいようである。これが、後に切断され、環境中で魚類の雌雄同体化などの影響を及ぼすことが考えられるが、まだ、研究の途上であり詳しい挙動は分かっていない。現在、下水処理場でのエストラジオールの除去に関する研究なども行われている。
東京都生まれ。1971年一橋大学大学院経済学研究科修士課程修了。指導教官は永原慶二。1974年一橋大学大学院経済学研究科博士課程単位取得退学。指導教官は中村政則。米国立イオンド大学院教授・日本大学経済学部兼任。上代日本史専攻の千田稔とは同名異人である。
瑞山 いつき（みずやま いつき、3月21日 - ）は、日本の小説家。血液型はB型。第1回角川ビーンズ小説大賞にて「スカーレット・クロス 混ざりものの月」で優秀賞受賞。
スウェーデンで行われた初のF1レースであり、同国出身のドライバー、ヨアキム・ボニエを記念したレースとして開催された。また、冠スポンサーとして日本の日立が付いた。レースはポールポジションからスタートした地元ドライバーのロニー・ピーターソンとエマーソン・フィッティパルディのロータス勢が1・2位を独走する展開だったが、フィッティパルディとその後から2位に浮上したジャッキー・スチュワートが後退、ピーターソンも残り3周でタイヤトラブルのためデニス・ハルムに抜かれ、そのままハルムが優勝。ピーターソンは地元での優勝を逃す結果となった。
原作開始の1年半後にテレビアニメ版が放映開始、原作と同時進行しながら1976年10月1日から1979年2月2日まで放送。放送時間帯は、毎週金曜日19時から19時30分（全115話）。最終話の本放送も、原作の最終回掲載と、ほぼ同時に迎えている（アニメの最終回本放送日が漫画の最終話掲載号の発売日の前日）。これは物語のラストで語られる「ある秘密」を出来るだけ同時に明かすようにするための意図的な試みであった。アニメ化に際しては基本的に原作に沿い忠実なストーリー展開になっている。ただし月1回連載の漫画と毎週放映するテレビアニメとでは1話の枠に入れるストーリーの量に差異が生じるため、多少ダイジェスト気味になっている回もある（一例として第1話では原作を知らない層にアピールするため原作の数ヶ月分のストーリーを圧縮している）。最終回近くではストーリーが原作漫画に追い付いたが、102話から109話にアニメオリジナルエピソードを挿入するなど関係各位の調整により、上記の通りアニメが若干先行しているが、おおむね同時期に完結した。初回の視聴率は9.5%、以後1クールまでは13%前後で、期待された15%を下回る数字で決して芳しい視聴率ではなかったが、本放送中に帯番組形式で再放送を実施するなどの施策も用い、2クール目あたりから高視聴率を得るようになった。原作者たちのアニメ版に対する評価は第1話の圧縮展開に対して性急だとクレームが付いている（アニメサイドが説得して了承してもらった）水木は「作画が可愛くないのが不満」や原作にはない「クリン」というキャラクターを登場させたことに怒っていたらしく（本放送当時は）見なかったという（なお後に「今はあの泥臭さが懐かしい」とインタビューで答えている）。いがらしはアニメ版が縁となってアンソニーを演じた声優の井上和彦と結婚（のちに離婚）、番組終了時に原作に沿った形でのリメイクを希望する発言をしているが、後年に発生した水木との著作権をめぐる裁判闘争の影響により、完全な形でのリメイクは未だに実現していない。スポンサーにはポピー（現・バンダイ）がつき、数々の関連キャラクター商品を発売してこれも爆発的な売れ行きを示す大ヒットとなった。それまで『仮面ライダー』、『マジンガーZ』など男児向けキャラクター商品に強みを持っていたポピーが本作によって女子向け玩具開発のノウハウを掌握して、後番組の『花の子ルンルン』以降もスポンサーとなり、女児向け玩具がポピーの屋台骨となっていった。前述の海外輸出やマーチャンダイジングなどで、1970年代の東映動画に莫大な収益をもたらして他作品の赤字を穴埋めするドル箱作品となった。東映アニメーションの社史では『マジンガーZ』とともに本作を自社の金字塔となったテレビアニメとしている。本作の成功によりテレビ朝日と東映動画は後番組でも『花の子ルンルン』以降でこの枠で少女アニメ路線を採用し、他社でもポスト『キャンディ・キャンディ』を狙って同趣向の少女向けアニメが登場した。原作の発行元である講談社も『キャンディ・キャンディ』の成功例に倣って、原作つき少女マンガを推進したが、なかなか本作のような成功は得られなかった。