ベルリン天文台 (Berliner Sternwarte) はドイツの天文台である。著名な業績としては海王星の発見に関わっている。ベルリン天文台の起源はブランデンブルク科学協会（1744年にプロイセン科学アカデミーになる）が設立された1700年にはじまる。協会は天文台を所有していなかったが、私設天文台で観測していたゴットフリート・キルヒが加わっていた。1711年に最初の観測所が設置され暦の計算で予算をまかなった。1825年にヨハン・フランツ・エンケがプロイセン王フリードリヒ・ヴィルヘルム3世 に所長に任命され、アレクサンダー・フォン・フンボルトの助けをうけて国王から、本格的な天文台の予算を得ることに成功した。ただし週のうち2晩は天文台を市民に公開することが条件であった。有名な建築家Karl Friedrich Schinkelの設計による新天文台は1835年に使用が開始された。IAUの天文台コードは 548である。オリジナルの天文台はベルリンの郊外に立てられたが、時代とともに観測に適さなくなり、1913年に天文台はポツダムのバーベルスベルクへと移設された。IAU の天文台コードは 536となった。ベルリンにはいくつかの天文台が残っている。IAU コード544の Wilhelm Foerster Sternwarte、IAU コード604のアルヒェンホルト天文台、IAU コード537のウラニア天文台、Bruno H. Bürgel Sternwarteがある。
篆刻家の川林寛治郎（川林泱雲）の長男として東京市牛込町出生、府立六中卒、成蹊高校卒、東京帝国大学第一工学部電気工学科入学、日本放送協会松本支局、渋谷本部勤務を経て 1973年に総合技術研究所放送衛星担当部長として渡米し、米国フィラデルフィア勤務、NHKのチーフとしてGE(ゼネラル・エレクトリック)社、東芝との3社で放送衛星の共同開発を行う。1975年帰国。青山大学工学部非常勤講師兼業NHK早期退職後はシャープ第一研究部長。
この期には女優の黒木ひかる、元花組・星組組長の淡路通子、元月組・花組組長の畷克美、元星組組長水原節子のほか代々木ゆかりらが入団。雪城美沙子の初舞台公演演目は『ハワイ・ニューヨーク』で、潮路かすみの初舞台公演演目は花組公演『寶石パレード』である。
高校2年生の時にヤマハポピュラーソングコンテストに応募、大学時代はヤマハ音楽振興会でアルバイトをしていた。谷山浩子をはじめ様々なミュージシャンのバンドにキーボードやコーラスで参加。1980年、八神純子へ楽曲提供した「Be My Best Friend」で公式に作曲家デビューとなる。1981年頃にギタリストの鳴海寛と男女デュオ「東北新幹線」を結成、1982年にアルバム「THRU TRAFFIC」を日本フォノグラムより発表。その後はフリーランスとなり、作曲家・編曲家として活動。アグネス・チャン、岩崎宏美、岩崎良美、岡本舞子、おニャン子クラブなどの楽曲の作編曲を担当。特に渡辺満里奈はアルバム全曲の編曲や大半の作曲を担当している。また、スタジオミュージシャンとして松田聖子や小泉今日子のガイドボーカルを担当している。1986年、小泉今日子の「100%男女交際」で女性史上初の第28回日本レコード大賞編曲賞を受賞。
フリービットが2013年10月に発売したスマートフォンPandAは同社が2012年10月に発売したCanvas 2 A110を基にしたものである。
2000年にソフトウェア会社として設立された。ウッタラーカンド州ルドラプールに工場を持っており、そこで製造・組立を行っている。2014年にはWindows Phone OSを搭載したスマートフォンを提供する計画があると、同社共同創設者のRahul Sharma氏がインドのEconomic Timesのインタビューでコメントしている。2013年にはインドにおけるスマートフォン出荷台数シェアでサムスンに次ぐ2位に浮上した。2014年にはGoogleと共同で低価格スマートフォンAndroid Oneモデルの「Canvas A1」を発表した。 プラットフォームなどを共通化することで約1万円程度で端末の発売が可能になった。
全英アルバムチャートでは、前作『デューク』（1980年）に続く2度目の1位獲得作品となった。本作からは「アバカブ」（全英9位）、「キープ・イット・ダーク」（全英33位）、「マン・オン・ザ・コーナー」（全英41位）がシングル・ヒットした。アメリカのBillboard 200では7位に達し、初のトップ10入りを果たした。1982年5月にはRIAAによってプラチナ・ディスクに認定され、その後も売り上げを伸ばして、1988年2月にはダブル・プラチナに認定されている。また、Billboard Hot 100では「ノー・リプライ・アット・オール」が29位、「アバカブ」が26位、「マン・オン・ザ・コーナー」が40位に達している。音楽評論家のStephen Thomas Erlewineはオールミュージックにおいて「グループはヒュー・パジャムと共に『デューク』における新機軸を更に拡大し、ポップで印象的な部分を増やしながらも、それらを最も芸術的なロックに継ぎ目なく組み込んでいる」と評している。
石ノ森章太郎は『仮面ライダーBLACK』について「原点に立ち返るつもりでの仮面ライダー0号」と述べているが、本作に関しても「今回の真・ライダーは0号」と語っている。原作者の石ノ森にとって仮面ライダーとは1号こそが原型であり、木にたとえれば幹であって、あとは枝葉にあたる。0号である『真』は木の根に該当し、もう一度最初の仮面ライダーのイメージを掘り起こしたいという意向が込められた発言である。これまで子供向けに制作されていたシリーズとは一線を画す「大人向け特撮作品」を目指し、エログロ描写が含まれるうえにヒロインがラストで死亡するなど、ストーリー展開も非常にハードなものとなっている。また、本作以前の仮面ライダーは主として「改造手術」によって誕生するなど、機械的・硬質的イメージが強かったが、本作ではバイオ技術でバッタの遺伝子を注入された「改造兵士」という設定である。変身の描写も苦痛に耐えながら額から徐々に触角が伸びてゆくという、異形の生物的なイメージを強調したものになっている。仮面ライダーというよりはバッタ怪人に近い姿である。変身の際の恒例である「変身！」の掛け声はなく、「ヘルメットに大きな複眼」「変身ベルト」といったスーツ的な意匠は一切廃されている。戦闘スタイルにおいても、全身の突起で敵への攻撃を行い、ライダーキックなどの必殺技も持たない。また、主人公の風祭真はバイクを常用しているものの、仮面ライダーシンに変身後はそれを駆るシーンも無く、ヒーローとしての専用マシンすら持たない初の仮面ライダーとなった。平成になってから制作された作品であるが、「仮面ライダークウガ」以降のいわゆる「平成仮面ライダーシリーズ」には含まれていない。