いつきの祖父・厳太郎が創設した私立学校。中等部と高等部が存在し、つぼみ、えりか、いつきの3人が中等部、ゆりが高等部に通っている。中等部の制服は男子が薄いグレーの学生服、女子がセーラー服風の襟を持つクリーム色のワンピースで赤いリボンをつけている。夏服は男子が半袖のカッターシャツにグレーのスラックス、女子は赤いリボンの付いたブラウスとクリーム色のスカートを着用している。ただし、いつきは事情により夏服問わず白の学生服を着用している（最終話のみ女子の夏服を着用）。高等部の制服は男女とも冬服はシャンパン色のブレザー、夏服は半袖のカッターシャツまたはブラウスで、男子はグレーのスラックス、女子は濃いグレーのスカートとなっている。また、男子は臙脂色とグレーの縞柄のネクタイ、女子は臙脂色の紐ネクタイを締めている。
プリキュアの敵対勢力。砂漠の王であるデューンが率いる勢力で、元々は銀河系の遥か彼方からやってきた流浪の民であり、自分たちに最適な砂漠の環境を造るため、高い科学力を駆使して星の資源を吸い尽くしている。地球と人類のこころの砂漠化を目論み、人間がもつ「こころの花」を枯らす形で「こころの大樹」にダメージを与えることを目的に掲げているほか、それを阻止しようとするプリキュアの打倒も兼務する。約400年前から歴史の影で暗躍していたが、50年前にキュアフラワーに敗れたために一度は退けられる。だが、徐々に組織の力を取り戻し、現代ではサバーク博士やダークプリキュアを擁してあらわれた。
細田 民樹（ほそだ たみき、1892年1月27日 - 1972年10月5日）は、日本の小説家。東京府生まれ。早稲田大学英文科卒。1924年に軍隊生活を素材にした『或兵卒の記録』で反響を呼び、プロレタリア文学の作家として活躍した。弾圧以後は通俗小説に転ずるが、戦後は民主主義作家として活動した。
既存のCPUアーキテクチャーの限界を超えようとする試みは続けられている。それぞれの用途目的に特化したCPUであるとか、特化したCPUを組み合わせて新しいコアを作り出そうとする試みは続けられると推測される。 それだけでなく、「非同期設計CPU」、「再構成可能 (Reconfigurable) CPU」、さらには「光電子工学」や「光量子技術」を生かしたヘテロジニアス型のマルチコアCPUも将来実現するかも知れない。組み合わせにより既存の限界を超えるという手法は、システム工学における重要な手法でもある。
初期のヘテロジニアス・マルチコアの製品として、PlayStation 3等に搭載されたCell Broadband Engineがあり、後のAMDによるCPUとGPUの統合製品（後にAPUと呼ばれる）とともに、マルチコア・アーキテクチャの方向性を決定付けたとされている。例として、Cell プロセッサは、OSの制御等の汎用処理に特化した1個のコントロールポイントプロセッサ「Power Processor Element (PPE)」と、ストリーム等のデータ処理に特化した複数のデータポイントプロセッサ「Synergistic Processor Element (SPE)」で構成される。これらのシンプルな異種コアを組み合わせることで、シングルスレッド性能とマルチスレッド性能を両立するアプローチをとっている。ヘテロジニアス・マルチコアは、昨今の組み込みシステム向けのマイクロコントローラに広く使われている技術だが、大規模なソフトウェアやオペレーティングシステムに向いていないためパーソナルコンピュータやサーバ向けのCPUでは一般的ではない。しかし、将来的にはこれらの分野にもヘテロジニアス・マルチコアが浸透すると見られる。
『蘇悉地羯羅経』（そしつじからきょう、梵: Susiddhikāra Sūtra , スシッディカーラ・スートラ）は、「大日三部経」の一つに数えられる、密教を代表する経典である。略して、『蘇悉地経』（そしつじきょう、梵: Susiddhi Sūtra , スシッディ・スートラ）とも呼ばれる。原題は、「ス・シッディ」（su-siddhi）が「優れた-成就」、「カーラ」（kāra）が「行・作法」、「スートラ」（sūtra）が「経」、総じて「優れた成就のための作法についての経」の意。
コペンハーゲンで生まれた。両親（Andreas Peter Madsen、Sophie Thorsøe Madsen）も画家である。ソーレのソーレ・アカデミアを卒業した後、1871年にC.V.ニールセンの美術学校に入学した。1872年から1876年に王立美術大学で学んだ。1860年代ころから、デンマークに起こった新しい芸術運動（主唱者のゲーオア・ブランデスの著書『近代の突破者たち』 Det moderne Gjennembruds Mænd　から、「近代の突破」、英語ではModern Breakthroughと呼ばれる。）は美術の分野でも、詩人で画家のホルガー・ドラクマンが旧来のデンマークの美術界を批判した。フランスの新しい画家たちのように戸外での創作で光や色彩の変化を表現することや、一般の人々の生活を描くために1871年にドラクマンは、デンマーク北端の町スケーエンにうつり、ほぼ同じ時期にマドセンもスケーエンを訪れた。王立美術学校の学生だった1874年に、学生仲間のミカエル・アンカーを誘って、スケーエンを訪れた。スケーエンでは後にアンカーと結婚するアンナ・ブロンデュムに絵を教えた。1873年から1874年の作品や1879年から1880年の作品は「スケーエン派」の代表的画家として評価された。マドセンの絵はフランスの印象派の画家に比べてやや暗く、評価は低下していった。時代の潮流との乖離と経済的問題もあって、画家としての活動をやめ、美術評論家の道にすすみ、デンマーク有数の評論家となった。オランダ美術の権威となり、日本美術に関する先駆的な著作を執筆した。1911年から1925年までコペンハーゲン国立美術館の館長を務め、1928年から1938年までスケーエン美術館の館長を務めた。