樹木をめぐらせる柴垣が最も古い形式であると考えられる。形状は、厚板を並べた板玉垣、皮がついたままの木を用いた黒木玉垣、広く間を開ける透垣などがある。材質は木や石、近年ではコンクリートによるものもある。玉垣には寄進した者の名前が刻まれることがある。
神社神道が確立され、社や拝殿や本殿が、建立され敷地（自然との境界）が明確になるにつれ、曖昧であった常世と現世の境界でもある神域がはっきりと区別されるようになり、神籬と磐座・磐境が結びつき、石造の垣根などに代わり、現在の神社にみられる玉垣に変わっていった。
I理論では、「サラブレッドの競走能力は、父と母がもつ同一の祖先（クロス馬）によってのみ決定される」という立場に立つ。父と母の種牡馬・繁殖牝馬としての能力は無視し、あくまでも父と母の相性のみを競走馬の能力の判断材料とする。影響力について考察する際は、考察対象となる競走馬の父の父、父の母、母の父、母の母について、それぞれが持つクロス馬の血統表上の位置を基に影響力を計算し、父方と母方の影響力が拮抗しているか、一頭だけ突出して大きな影響力を持つ馬がいてその他の馬の影響力が拮抗している場合を肯定的に評価する。なお、6 - 8代前にクロス馬が一頭もいない状態を「弱点・欠陥・穴」、重要なクロス馬の代が父方と母方で離れている状態を「世代ズレ」と呼び、否定的に評価する。
五十嵐良治はシベリア抑留から帰国後競馬の予想理論の研究を行うようになった。はじめは調教時計を基にした理論の構築を目指したが次第に血統に基づく競走馬の基礎的な能力の研究に関心が移るようになった。五十嵐は「同一の祖先による優性遺伝によって馬は走る」とするピーター・ウィレットの理論に共鳴し、競走馬の8代前までの祖先同士に発生するインブリードをもとに競走馬の能力を導き出す手法を考案した。これがI理論である。I理論は1984年に『競馬ブック』誌上で発表され、1994年に五十嵐が没した後、五十嵐に師事していた久米裕がI理論に基づく血統研究を引き継ぎ、IK血統研究所を設立した。久米はI理論に若干の独自考察を加えており、そのため久米の理論をとくに久米のイニシャルを入れてIK理論と呼ぶ場合もあり、IK血統研究所は久米の没後に正式名称をIK理論とした。2012年に久米が没した後は、I理論による血統研究はIK血統研究所の所長代行となった羽鳥昴と、IK血統研究所の元社員・つきじ修治が設立したペガサス・ビューロー（ペガサス血統研）によって行われている。
2015年6月の時点で装備された機材の機密を守るため輸出は考えられていないが、将来的にこれらの機材を外した型式が開発される予定である。インドとウルグアイが興味を示している。
1980年代の半ば、いわゆる第五世代と呼ばれる新世代の監督たちが中国映画を外国に知らしめた。文革以後、中国映画を製作した最初の世代の映画製作者たちは、ストーリーテリングの伝統的方法を捨て、より自由なアプローチを選択した。その多くは1982年に北京電影学院を卒業している。『一人と八人』（1983年）や『黄色い大地』（1984年）（陳凱歌監督、張芸謀撮影）は、第五世代の登場をはっきりと知らしめた。最も有名な第五世代の監督である陳凱歌や張芸謀は、中国映画の観客によって賞賛されるだけではなく、西洋や日本のアートハウスの観客に賞賛された。二人は『子供たちの王様』（1987年、陳凱歌）、『紅いコーリャン』(1988年、張芸謀）、『菊豆』（1989年、張芸謀）、『紅夢』（1991年、張芸謀）、『さらば、わが愛/覇王別姫』（1993年、陳凱歌）といった名作を作った。田壮壮の映画は、西洋の観客にはそれほど知られていなかったが、マーティン・スコセッシなどの監督たちに注目された。田壮壮の代表作には『盗馬賊』（1986年）、『青い凧』（1993年）などがある。スタイルと主題は非常に多様で、第五世代の監督たちの映画は、ブラック・コメディである黄建新の『黒砲事件』（1985年） から、難解な陳凱歌の『人生は琴の弦のように』（1991年）までの幅を持っていたが、彼らは共産主義時代以前の中国人の映画人によって作られた社会主義リアリズムの伝統を拒絶する点で共通している。他に注目すべき第五世代の監督たちには、呉子牛、胡玫、そして周暁文がいる。彼らの政治的に微妙な作品は、中国では上映を禁じられた。第四世代もまた活躍の場に戻った。第五世代の登場後にそう呼ばれるようになった彼らは、1966年以前に専門的な訓練を受けた監督たちで、文化大革命によってキャリアを失速させられていた。特に呉天明は西安電影制片で、主要な第五世代の監督たちに融資するのを助け、『古井戸』（1986年）や『變臉 この櫂に手をそえて』（1996年）のような作品を作り、素晴らしい貢献をした。第五世代の動きは1989年の天安門事件で事実上終わったが、監督たちは注目すべき作品を制作し続けている。彼らのうち何人かは国外に去った。呉天明はアメリカにとどまり（のちに帰国）、黄建新はオーストラリアに去り、他の多くの者がテレビ関係の仕事に転じた。