1941年5月、ナチス・ドイツによるギリシア占領が始まり、収監されていたバフィアディスと他のギリシア軍人たちは、ガヴドス島を離れることを許され、ドイツの支配に反対する秘密組織の源流となった組織を始めた。その活動は、初期の頃はクレタ島を中心に、後にアテネやテッサロニキ、やがては全マケドニアに広がった。1942年に、バフィアディスはギリシア共産党中央委員会と、ギリシア人民解放軍(英語版)マケドニア部門の監督者に選出された。また1944年5月には、テッサロニキの代表として、エヴリタニア県のコリスチャデス村に設置された国民評議会(英語版)のメンバーに選出されたが、出席することは出来なかった。1944年10月にドイツ軍が撤退したあと、彼は代理人と共にテッサロニキへ移った。1944年11月、バフィアディスらの勢力は中央マケドニアを解放し、残存ナチス・ドイツ勢力によって攻撃されていた数千人のユダヤ人を救助した。1946年2月、常備軍の創設を望んでいたギリシア共産党書記長ニコラオス・ザカリアディス(英語版)と決裂した。バフィアディスは、現行のギリシア政府が保有する軍事力が高く、ゲリラ戦術を用いるべきだと考えていたからである。ところが1946年7月、ザカリアディスはバフィアディスをギリシア共産党ゲリラ部隊の指揮官に指名した。同年10月にギリシア民主軍(英語版)が発足し、バフィアディスが指揮官に就任。1947年12月には、ギリシア臨時民主政府(英語版)の首相と陸軍大臣に就任した。ギリシア内戦の終盤で、バフィアディスとザカリアディスとの戦闘教義における不和は最高潮に達し、バフィアディスは1948年8月にギリシア民主軍指揮官を、1949年1月には全ての役職を罷免された。1950年10月に、彼はギリシア共産党から追放され、ソヴィエト連邦へと亡命。ギリシア民主軍の解体後から逃亡を続けた。
1923年に、ギリシアとトルコの間で、宗教的問題による住民の交換がなされた後、バフィアディスは難民としてテッサロニキとカヴァラに行った。1928年から、テッサロニキでギリシア青年共産主義同盟(英語版)のメンバーとして活動を開始。1932年に逮捕され、国内追放となる。1933年10月に解除され、ギリシアの主要地域にて政治活動を再開した。イオアニス・メタクサスによる八月四日体制の成立後、バフィアディスはアイオス・エフストラティオス島へと再び追放されるが、１ヶ月足らずで島から脱出した。その後彼は、クレタ島にてギリシア青年共産主義同盟の秘密組織で活動し、1938年7月28日にハニアで発生した、反八月四日体制暴動を指導した。暴動の鎮圧後、彼はアテネで逮捕され、ナフプリオの刑務所に投獄されたのち、ガヴドス島へと追放された。
日本海重工業富山造船所で建造され、1973年4月に就航した。 名古屋 - 南紀勝浦 - 大分航路に就航したが、減便により1975年10月に日本カーフェリーに売却されえびのとなり、11月に神戸航路に就航した。 1990年、シーコムによる日本カーフェリーの買収でシーコムフェリー（1992年にマリンエキスプレス）に継承された。 1996年12月、みやざきエキスプレスの就航により、高千穂丸が神戸航路へ転配され、本船は引退した。その後、海外売船され、フィリピンのネグロスナビゲーションでSan Lorenzo Ruizとして就航していた。
OEF-MIOの司令部である合同海上部隊（Combined Martime Forces: CMF）はバーレーンにあり、第5艦隊司令官が兼任でその統括を務める。尚、日本政府によれば、OEF-MIOとOEF-A（アフガニスタン）本体の指揮系統は異なる。
ミュージカルは、通常の演劇（ストレートプレイ）の中に演出として劇中歌が入っているものとは異なる。トレヴァー・ナンは「歌詞の言葉は誇張されている。だが、単純な朗唱か歌唱では、単純でつまらなくなる〜パフォーマーは歌詞やメロディを自分たちが創造していると感じるところまで行き着くべきだ」と言っているように、単純に歌、台詞、踊りが含まれているだけの劇をミュージカルとは呼ばない。芝居、歌、ダンスがそれぞれ独立したものでなく、一体となって劇的効果を高めているのがミュージカルの特徴である。ミュージカルは、全編を通じて一貫したストーリーが進行するブックミュージカルと、ストーリーが無いブックレスミュージカル（またはコンセプトミュージカル）に大別できる。通常ミュージカルと言えば、ブック・ミュージカルを指すことが多い。ブック・ミュージカルの代表作として、『マイ・フェア・レディ』、『サウンド・オブ・ミュージック』、『オペラ座の怪人』などが挙げられる。また、ブックレス・ミュージカルの代表例としては『CATS』や『コーラスライン』などがある。ミュージカルは、映画、テレビ、テーマパークにおけるアトラクションなど舞台以外のメディア上でも展開されることが大きな特徴の一つである。比較的新しい演劇形式である為、その方向性やスタイル、音楽においては、定まった形式が決まっておらず、聾唖者の手話やパペットを取り入れるなど、前衛的な試みがいつも行われている。また、ミュージカルという演劇形式そのものに自己言及する傾向があるのも大きな特徴である。いわゆるバックステージものと呼ばれる作品がミュージカルには多い。ミュージカルは上演形式としては一幕または二幕からなる場合が多い。ダンス・歌唱・楽曲の各要素の比率や構成には特に定まった形式はなく、レビューのように踊り中心のものから、ストレート・プレイに近いものまで、さまざまな形式の作品がある。台詞や歌のないダンスのみで構成された作品や、サーカスのような他の作品との融合、シェイクスピアなどの古典劇のミュージカル化など、様々な形式のミュージカルがある。舞台で上演するほかに、映画としても数多くのミュージカル作品がある。たとえば『サウンド・オブ・ミュージック』、『南太平洋』、『踊る大紐育』が代表的な例であり、主としてメトロ・ゴールドウィン・メイヤー・スタジオが製作を手がけた。またディズニーも長編アニメーションでミュージカル作品を多数制作しており、実写とアニメーションを合成した『メリー・ポピンズ』のような異色作も生み出している。これらのミュージカル映画には舞台作品を映画化したものと、映画のためにオリジナルの作品を新たに作るものとの二種類がある。逆に有名な映画作品を舞台ミュージカル化する例も多く見られる。代表的な作品に『フェーム』、『ヘアスプレー』、『スクール・オブ・ロック』や、『カビリアの夜』のミュージカル化『スイート・チャリティー』などが挙げられる。また、最近では、既存のヒット曲をつないでミュージカル化した、いわゆるジュークボックス・ミュージカルという形式も流行していて、『マンマ・ミーア!』（ABBA）や『ウィ・ウィル・ロック・ユー』（クイーン）、『ジャージー・ボーイズ』(フランキー・ヴァリ&フォー・シーズンズ)、『ムーヴィン・アウト』Movin' Out（ビリー・ジョエル ）、『Beautiful: The Carole King Musical』(キャロル・キング)、80'sロックのヒット曲で構成した『ロック・オブ・エイジズ』などが代表的である。その他、コンピューターゲームの分野においても『マール王国の人形姫』シリーズの様に、ミュージカルの要素を取り入れた作品が試みられている。