ドレフュス事件が騒がれる中で1899年に結成された民族主義者の組織「アクシオン・フランセーズ」は、シャルル・モーラスの影響で君主主義に方針を転換させた。モーラスの単一民族主義と国王およびカトリック教会への帰依は実用的な観点から採用されたものだったが、少なくとも1926年に教皇ピウス11世から非難を受けるまでは、アクシオン・フランセーズはフランスの反動分子の間で人気を保ち続け、一部のレジティミストをも魅了したと思われる。モーラスは早くも1919年には女性参政権への支持を表明したが（フランスの女性参政権は1944年になってシャルル・ド・ゴールによって認められる）、これは1871年の総選挙で地方の人々が君主制支持者に投票したのと同様に、女性たちもより保守的な候補を支援するだろうと見込んだからであった。第三共和政時代に「シニストラスム」の影響を受けた一部の保守派たちは、反革命や反共和主義と関連の深い「右翼」という言葉で自分たちを呼ぶようになった。シャンボール伯が死去して10年後の1893年、共和国体制に順応した一部のレジティミストたちは「立憲主義右派」 (Droite constitutionnelle) ないし「共和主義右派」 (Droite républicaine) と自称していた。しかし彼らは1899年にはその自称を変え、1902年には「アクシオン・リベラル」党として総選挙に打って出た。同党は一部の郷愁的なレジティミストを引きつけて、1910年から右翼を公然と名乗っていた唯一の政党であり、1924年以後、「右翼」という言葉からは実質的に議会の右翼席という（非党派的な）意味が失われた。この時期までに、大多数のレジティミストたちは田舎にある自分たちの持ち城に帰り、政治の舞台から身を引いた。アクシオン・フランセーズの運動は1930年代を通じて影響力を保ち続けていたが、同組織による王制復古の主張は、古いレジティミストたちのそれとは全く異なる動機に基づくものであり、モーラスがカトリック信仰を金のために利用しているのを見たレジティミストたちは、アクシオン・フランセーズと決別した。このため、レジティミストたちの政治活動は1920年代、1930年代を通じて低調であった。アクシオン・フランセーズとは関係しない極右活動家の組織した1934年2月6日暴動でも、組織者たちの反動的な信念は、ほとんど人々の共感を呼ばなかった。王党派の貴族たちは、大きな勢威をふるっていたナチズムやファシズムの影響を受けた新しい極右活動家と、自分たちは全く別の存在だと考えていた。ところが、レジティミストたちは1940年のナチス・ドイツによるフランス侵攻とそれに伴う第三共和政の崩壊を、「神の御業」と呼んで歓喜をもって迎えたという点ではモーラスと何ら変わるところはなかった。レジティミストの多くが、占領統治下のフランスに反動的な方針を課すことのできる思わぬ機会を得たと考え、フィリップ・ペタンを首班に据えたヴィシー政権に次々に参画した。
桑田はチーフマネージャーから若手スタッフまで幅広い関係者から意見を募ったり、食事に連れて行ったりするなど面倒見がいい事でも知られている。2015年のサザンの全国ツアー「おいしい葡萄の旅」の日本武道館公演で、2014年の紅白歌合戦で着用した付け髭を注文したマネージャーを「彼のせいではない」とかばう発言をした。桑田のラジオやライブのMCで極端にイジられたりするのも、このような強固な信頼関係があった上のものである。また「サザンは5人だけじゃない、スタッフを含めた総力戦」と述べている。亀田誠治は桑田について「僕らに対してもスタッフさんに対しても偉そうにしている姿なんて見たことない」と評している。また、2014年にビクタースタジオを取材した『週刊文春』はサザンを「日本一のおもてなしバンド」と評している。ファンに対しての対応も評価されており、チーフマネージャーの話によると、桑田をはじめとしたサザンのメンバーは全員ファンレターにはすべて目を通しており、返信ハガキが同封されたものは時間が許す限り返信を書いている。老若男女幅広くファンが存在しており、桑田は「ファンレターや掲示板（公式BBS）を通じて、ファンの皆さんから教えられることも年々多くなってきた」と述べている。安倍晋三、橋下徹、北村晴男、有田芳生、辻元清美、後藤正文や桑田と親交を持っている太田光など様々な思想を持つ人物が、政治等を風刺した楽曲が存在するにもかかわらずファンである。橋下は「ピースとハイライト」の新聞広告に有田をはじめとした橋下を批判する人物が多数寄稿したことについて「サザンが好きということで一致しているなら、それはそれでいい」とコメントした。桑田は基本的にファンに対して政治思想を問わず分け隔てなく対応しており、有田の場合のように「いつも見てますよ」と声をかけたり、橋下の場合のようにライブへ来たことへの感謝の言葉や、そこでの橋下の行動を批判するマスコミへの苦言などを述べたり、安倍の場合のように楽曲の風刺のネタにしたことをその際のエピソードを交えて詫びた上で感謝の言葉を述べるなどといったエピソードが存在する。一方の安倍も記者団にライブの感想を聞かれ「楽しみました」と述べた。ビートたけしはミュージシャンとしてのサザンおよび桑田を「大した天才だと思う」と述べ、カラオケのレパートリーとしてサザンの「真夏の果実」「マンピーのG★SPOT」「SEA SIDE WOMAN BLUES」を挙げており、付き人にこうした楽曲を歌わせることもある。ただし、桑田が監督を務めた映画『稲村ジェーン』や前述の2014年の年越しライブでの紫綬褒章に関連するトラブルに関しては批判的な発言を述べていた。また、桑田も芸人としてのたけしを認めている。立川志の輔はサザンのデビュー当時からのファンであることを公言している。また、桑田は好きな落語家として志の輔を挙げており、よく志の輔の落語会にも訪れていることが語られている。2016年1月30日に開催された「志の輔らくご in PARCO 2016」では終演時の音楽にサザンの楽曲「東京VICTORY」が使用された。林家たい平、立川キウイ、桂吉弥などの落語家もサザンのファンであることを述べている。aiko・平井堅・JUJU・亀田誠治・ハマ・オカモト・ファンキー加藤・後藤正文（ASIAN KUNG-FU GENERATION）・斉藤和義・清水依与吏（back number）・コブクロ・鬼龍院翔（ゴールデンボンバー）・桜井和寿（Mr.Children）・NAKAJIN（SEKAI NO OWARI）・家入レオのようにサザンおよび桑田のファンもしくは音楽性に影響を与えたミュージシャンも多く、その理由は「ポップス歌手としての桑田に影響を受けた」「社会風刺をする桑田に影響を受けた」「ミュージシャンとしての先輩として尊敬している」など、さまざまである。