本章では、前章の内容を受けて、「環境の要素がトポフィリアの内容にどのように浸透してくるか」ということをテーマとして述べている。場所や環境がトポフィリアにイメージを与え、それを特別な感情に変えていくときの役割について論じている。具体的には、文学・絵画より、初期ギリシア人やヨーロッパ人、中国人のトポフィリアにおける環境の役割を例としている。
本章では、第6・7章と同じ手法で今度は、人間の場所に対する愛、すなわちトポフィリアという観点に絞って、人間の環境に対応する仕方、愛国心などについて述べている。さまざまなテーマについて述べるが、ここでは共通してトポフィリア的な情緒の及ぶ範囲や、多様性や強さを強調している。
本章では前章に引き続き、環境に対する態度と価値づけに焦点を置き、文化ー環境という単純な二分法を用いて、この対になったものの見方を検討している。主に、知覚や態度や世界観に対する物理的環境の効果に重点が置かれている。
本章では、「文化」と「環境」という概念は重なり合っていることから、外的要因によって生じる個人差について言及し、そこから環境に対する価値づけ、世界観・知覚の仕方の違いを制約している文化の役割について概観している。
本章では、人間の多様な性質による個人の内面的な差について述べている。環境へ個々人の態度の違いを見ていくための前提として、人間それぞれの性・気質・生理など生来の内面の違いに言及することによってアプローチしていっている。
パーシー・マッコイド（Percy Macquoid、1852年 – 1925年）は、イングランドの舞台美術家で、イングランド家具 (English furniture) の収集家、鑑定家であり、おもに『Country Life』誌に寄稿し、イングランド家具の歴史について4冊の本を著した。この業績はこの主題についての最初の本格的な通史であり、今日も印刷出版され続けており、『The Age of Oak（オークの時代）』、『The Age of Walnut（ウォールナットの時代）』、『The Age of Mahogany（マホガニーの時代）』、『The Age of Satinwood（サテンウッドの時代）』の4冊でおおむね1800年ころまでの歴史が検討されている。これらの用語、特に前3者は、異なる時代とスタイルを指す標準的な用語となった。このようにマッコイドの見解や論評は一定の評価を得ているが、その歴史的研究の中身についてはしばしば疑問が呈されている。マッコイドはラルフ・エドワーズ (Ralph Edwards) とともに『The Dictionary of English Furniture（イングランド家具辞典）』（全2巻、1924年 – 1927年）を著した。マッコイドの著作は、『Country Life』誌の発行元から出版された。マッコイドは、イラストレーター、水彩画家であった父トマス・ロバート・マッコイド（Thomas Robert Macquoid、1820年 – 1912年）の息子として生まれ、若い頃にはイラストレーターや舞台美術家として働いたが、1883年には絵入り新聞『The Graphic』紙に掲載されたマッコイドのイラストレーションを見たフィンセント・ファン・ゴッホが アントン・ファン・ラッパルト (Anthon van Rappard) に書き送った手紙の中で「この上なく素晴らしいエレガンスと、柔らかく繊細な感覚」と絶賛したという。舞台美術家としてのマッコイドは、演劇プロデューサーのハーバート・ビアボーム・トリー (Herbert Beerbohm Tree) に気に入られ、1906年に上演されたシェイクスピアの『アントニーとクレオパトラ』や、（スティーヴン・フィリップス (Stephen Phillips) 作品）『ネロ (Nero)』などの舞台美術を手がけた。1899年、マッコイドはキング・ストリート (King Street) のセント・ジェームズ劇場（St. James's Theatre：後に1957年から1958年にかけて解体）が改装された際に、装飾を設計し、その施工は当時ロンドンでも代表的な装飾業者であったムッシュ・モラン社 (Messrs. Morant and Co.) が行なった。大収集家として知られたリーヴァーヒューム卿 (Lord Leverhulme) の依頼を受けたマッコイドは、リヴァプールのポート・サンライトにあるレディ・リーヴァー美術館の「アダムの間 (Adam Room)」の装飾を設計した。施工はロンドンの装飾業者ホワイト・アロム (White, Allom) が行い、マッコイドの没年に竣工した。この設計に際して、マッコイドは、ロバート・アダムが設計した住宅建築から主だった要素を取り込んでおり、漆喰装飾と壁の色は、ウェスト・ヨークシャー州にあるヘアウッド・ハウス (Harewood House) の「音楽の間 (the Music Room)」から、暖炉の上の鏡はロンドンのセント・ジェームズ・スクエア (St. James's Square) 20番地のものを参照している。1891年、マッコイドはテレサ・I・デントと結婚し、夫妻はロンドンのベイズウォーター (Bayswater) に、アーネスト・ジョージ (Ernest George) とハロルド・ピートゥ (Harold Peto) の設計による、ザ・イエロー・ハウス (The Yellow House) という家を構えた。夏と秋には、マッコイド夫妻はホーヴ (Hove) の海を見下ろすフーヴ・リア (Hoove Lea) で過ごしていた。どちらの家にも、マッコイドが収集した17世紀から18世紀のイングランド家具が置かれ、「熱心かつ有能なスタッフ」 (Edwards 1974) が手入れをしていたという。マッコイドが収集した調度備品の大部分は、家具、銀食器、油絵、陶器などであり、現在はマッコイド遺産 (the Macquoid Bequest) から提供されてイースト・サセックス州ブライトンのプレストン・マナー (Preston Manor) の部屋を飾っている。マッコイドの妻テレサは、ブライトン博物館 (Brighton Museum) の委員会に加わっており、市当局が管理する博物館のひとつであるプレストン・マナーを大いに気に入っていた。イギリスの美術雑誌『Apollo』1974年5月号に掲載された記事で、ラルフ・エドワーズはパーシー・マッコイドと協力した『The Dictionary of English Furniture』のことを回想している。