ハワイ島の北の端に実在する小さな町ホノカア (Honokaa) に住む日系アメリカ人コミュニティを舞台にした映画。おいしいご飯、人を愛おしく思う心、大切な言葉、そしてハワイ島の優しくゆるやかな風景。町の映画館で映写技師として働くことになった青年と、そこに暮らす人々の人間模様がつづられる。監督は『いぬのえいが』の短編「ねえ、マリモ」の真田敦。脚本は明治製菓「キシリッシュ」や、JR東日本suica「ペンギンと女の子」、大塚製薬「ポカリスエット×SMAP」など数々のCMを手掛けたCMプランナーの高崎卓馬。主演は映画界期待の新人の岡田将生、女優・歌手と多方面で活躍する倍賞千恵子。料理、映像、音楽など、あらゆるジャンルの才能たちが結集し、オールハワイロケで作り上げた優しい作品世界が堪能できる。Porter Classic/ポータークラシックが衣装協力もしている。キャッチコピーは、どうして僕たちは、何かを失って、大人になるんだろう。
『ゆうたくんちのいばりいぬ』シリーズでは飼い犬（飼われ犬?）が自分を「おれ」、飼い主の少年ゆうたを「おまえ」と呼ぶ。乱暴な言葉遣いを訂正せよと出版社からクレームがついたが、アンケート結果等に支えられて当初の形のまま刊行することができた。
きたやま ようこ (北山 葉子、1949年5月15日 - )は東京都出身の絵本作家、翻訳家である。イヌを題材にした絵本を多数著わし、世代を越えた人気がある。文化学院芸術科卒。1975年、創作絵本『いただきまーす』でデビュー。それ以降多くの絵本、紙芝居、翻訳等を手掛けるも、衝動買いしたシベリアン・ハスキーを育てるため、一年間「犬育て休業」と称して作家活動を休んだ程の犬好き。その経験を活かし、飼い犬を主人公にして家族、散歩中に出会う人／犬／猫らとの交流を描いた『ゆうたくんちのいばりいぬ』シリーズを刊行、同シリーズで1989年に講談社出版文化賞絵本賞を受賞した。更に1993年に『りっぱな犬になる方法』と『じんぺいの絵日記』で路傍の石幼少年文学賞、2009年に『いぬうえくんがわすれたこと』で産経児童出版文化賞産経新聞社賞を受賞した。『犬がおしえてくれた本』シリーズ（『イヌとイスの見分け方』（1994年）、『なかよし取扱説明書（犬式）』（1995年））には大人のファンも多い。ケータイ絵本も配信しており、人気の犬のキャラクターなどが登場する。
レースフィールドには、プロトーティポとして1974年アバルトとピニンファリーナの手によって開発されたプロトタイプ、アバルトSE030が存在する。ピニンファリーナでの風洞実験によって決められた流麗なボディに、フィアット130用V6気筒をベースにアバルトでウェーバーキャブレター三連装等のチューンを経て、285PSを発揮するパワーソースをミッド・シップに縦置きとし、ミッションはデ・トマソ・パンテーラ用のトランス・アクスルを採用。その年の10月のジロ・デ・イタリアにてジョルジオ・ピアンタのドライブにより、2位入賞を果たす。このボディフォルム自体は当時フィアットで開発中であったX1/20に採用されていった経緯がある。1976年末のランチアとフィアット自体のレース部門の統廃合によりラリーチームの人員の大半がレースフィールドへ転向してきた関係もあり、フィアットの意向によりストラトスから次第にフェードアウトしていたワークスレース活動の材料として再度このSE030へと白羽の矢が立つ。1979年5月のジロ・デ・イタリアでそれまでのストラトスのGr.5仕様と入れ替わるようにして、登場した。アバルトチューンによりKKK製ターボを搭載し360PSを発揮し､ダラーラにてシャーシ開発された「ベータ・モンテカルロ・ターボ Gr.5｣である。F1勢からジル・ヴィルニューヴやリカルド・パトレーゼ､ラリー勢からヴァルター・ロール、マルク・アレンらがドライブを担当し、ニュルブルクリンク1000km、ル・マンといったサーキット耐久レースに参戦。ランチア・LC1､ランチア・LC2の登場まで熟成を重ねる事となる。耐久レースがGr.Cに移行し、ラリーシーンではプロトーティポとしてのアバルトSE037を経て、1982年にGr.B規定の競技用スーパースポーツ・ランチア・ラリー037が登場した。
批評家・哲学者柄谷行人は「大江健三郎のアレゴリー」という批評を書いた。その内容は以下の通りである。第I節において、本作が固有名を欠いている（柄谷によれば「蜜三郎」「鷹四」は主人公の性格をあらわすタイプ名である）のは、それは大江が、特殊性が普遍性を象徴するという近代文学の思考の装置を退けて「単独性」を重視し、超歴史的な構造に還元し得ない固有の時空間を描こうとするからである、という逆説的な指摘がなされる。第II節において、本作は、第I節で指摘したアレゴリー的な枠組みによって、1960年の安保闘争に集約されて表れた幕末以来の政治的、思想的ダイナミクスの総体、分裂し暴力も孕む「根所」を捉えた唯一の作品であるとした。大江との直接対話の際、上記とからむ次の見方を示した。「あれ(引用者注、『万延元年のフットボール』は、まさに万延以来の日本の近代のある種の総決算だったんじゃないかと思います。それ以降にやっていくことは非常に難しいものだったと思うんです。たとえば、大江さん以降の作家で二人取り上げると、多分、中上健次と村上春樹になると思うんですが、中上健次はフォークナーの影響を受けたことは事実だけれども、もっと前に『万延元年のフットボール 』の影響を受けています。彼の 『枯木灘 』は、中上版 『万延元年のフットボール 』です。村上春樹の 『 1973年のピンボール 』は、明らかに、『万延元年のフットボール 』のパロディですね 。つまり、大江さん以後の二人の代表的な作家が、『万延元年のフットボール 』から始めていること、それを何とか別の形でやろうとしたこと、さらに、大江さん自身が 『懐かしい年への手紙 』でそれについてあらためて書かれたこと──、そうやってみると、この作品が一つの分水嶺をなすことは明らかだと思います 。」