イギリス国鉄は、本形式に黒の塗装と初期および後期のエンブレムを付けた2種類の塗装のみを施した。全機が後者だったが、84000 - 84019だけは初期型のエンブレムを装着し、1956年に後者に変更されたのを受けて1957年にダーリントン製の機関車が1957年に製造された。ダーリントン工場製の機関車が10インチ（25.4 cm）の大きな数字をキャブサイドに記した一方、クルー工場製は標準の8インチ（20.3 cm）の数字を使用していた。
本形式はダービー工場で設計され、1953年に導入された。設計は、イギリス国鉄が国有化後に設計したLMS 2形2-6-2T蒸気機関車から派生したものである。ジョージ・イヴァットの設計に変更が加えられ、車両限界の見直しや標準器具の削減に伴うキャブの縮小も含まれていた。イギリス国鉄は出力区分2MTに分類し、客貨両用型機関車としての役割を強めた。本形式を必要とするほとんどの列車はすでに130両のLMS 2形2-6-2T蒸気機関車で運用されていたため、イギリス国鉄は30両のみを注文し、地方でできるだけ国有化以前の蒸気機関車グループを排除した。最初の20両の機関車は、クルー工場で落成され、ミッドランド地域として知られていたロンドン・ミッドランド・アンド・スコティッシュ鉄道(LMS)の路線での使用を目的としていた。ダーリントン工場で製造された第二期のグループは、84020 - 84029の番号が付けられ、南部地域の路線を対象としている。
広島県双三郡吉舎町（現在の三次市）出身。1918年（大正7年）、京都帝国大学法科大学独法科を卒業し、弁護士を開業した。1930年（昭和5年）、第17回衆議院議員総選挙に出馬し、当選。第18回衆議院議員総選挙でも再選を果たした。その間、犬養内閣で三土忠造逓信大臣の秘書官となり、斎藤内閣でも三土鉄道大臣の秘書官を務めた。その後、吉舎町長に就任した。
米田 規矩馬（よねだ きくま、1891年（明治24年）2月1日 – 1974年（昭和49年）10月28日）は、日本の衆議院議員（立憲政友会）。弁護士。
シンセサイザー奏者が使う電子楽器は鍵盤部分が付属する電子楽器に留まらない。ドラムを演奏する「ドラムマシン」や鍵盤部分がない本体だけのシンセサイザーもある。ドラムマシンは本体パネルの上面にある平たいボタンの様な形状の「パッド」と呼ばれるスイッチを叩くことで様々な打楽器音を発音させる。MIDIと呼ばれる演奏用の信号を通じて鍵盤での操作でも打楽器音を発音させることができる。鍵盤部分がない本体だけのシンセサイザーは、ラックと呼ばれる箱状のケースに入れて使うタイプのものや床やテーブル、キーボード・スタンドに本体を置いて使うタイプのものがある。これらは直接本体を触って音階を演奏するのではなく、外部のコンピュータやキーボード状のコントローラーなどとの間にMIDIケーブルをつないで演奏する様に設計されたシンセサイザーである。その他、音をあらかじめ録音して音程や音質を変えて発音させるサンプリング・マシンもある。さらに以下に挙げるものは電子楽器ではないが楽曲創りをする上での作業を補佐するツールとして、残響音を加えるリバーブ、反射音を作り出すエコーマシンなどのエフェクターと呼ばれる音響効果を施す周辺機器、コンピュータで電子楽器を演奏するためのシーケンサー（専用のマシンの形もあれば、コンピュータにシーケンサー・ソフトウェアをインストールして使うものもある）、楽器それぞれの音のレベル（音量）を総合的に調整するミキシング・コンソール、録音に使うレコーダー（古くはオープン・リールテープを使ったトラック・レコーダー、1990年代後半からはハードディスクを使ったハードディスク・レコーダー、2000年以降はレコーディング用のDTMソフトウェアをインストールしたパーソナル・コンピュータ）も含まれる。（この様に見ていくとシンセサイザー奏者は「音の記録＝レコーディング」に関連する技術に密接なことも他の楽器奏者と大きく異なる点を持っている）シンセサイザー、サンプリング・マシン、ドラムマシンのいずれも機種によってそれぞれ出力される音の厚みや音色にクセや特徴がある。電子楽器の世界でも際立った特徴を持つ、いわゆる「味」のある音が出せる機種は「名機」と呼ばれたり、古いものでは「ビンテージ」と呼ばれる。例えばミニ・モーグ"MINIMOOG"の様に太い音が得意のシンセサイザーもあれば、"ヤマハ DX7"の様に澄んだ音が得意のシンセサイザーもある。ドラムマシンやサンプリング・マシンは初期のものではデジタル録音される音の解析（ビット）が粗いために、発音される音がざらついて出てくるものもある。そうした音も必要に応じて効果的に使うのだ。また電子楽器では一度に発音する発音数が限られている場合もある。古い機種では1音しか出ない「モノフォック」と呼ばれるタイプのものも珍しくない。和音が演奏できる「ポリフォニック」と呼ばれるタイプのものでも4音、8音、16音など機種によってそれぞれ発音数に上限がある。シンセサイザー奏者たちはそれら最新機種からビンテージ機種に至るまで、それぞれのシンセサイザーの特徴を知っているものであり、創作する楽曲に見合ったシンセサイザーを選び出す能力とそれらを使いこなす技能を持っている。そうしたそれぞれの機種に内在する技術的な制限を悪材料と見るのではなく逆にうまく利用したり、制限の壁を乗り越える新たな方法を生み出すなどして豊かな音楽表現を果たすための知恵と工夫に富んでいるのがどのシンセサイザー奏者の能力にも共通する特徴と言える。シンセサイザー奏者が行う音楽表現のための作業は多面的であるためにその定義はいまだ明確には定まっていないが、以上に述べたことから「シンセサイザー奏者」とは、(1)「楽曲や演奏を通した表現を重点に置いていること」、(2)「その表現媒体としてシンセサイザーを中心的に使っていること」、(3)「その上で設定や操作などの技術的な手法によって音響的（サウンド）表現を果たすことができること」がシンセサイザー奏者であるかどうかの分け目と見ることができ、それを「シンセサイザー奏者」の定義とすることができるだろう。以下に挙げるアーティストは上に述べた技能・技術面から見ても「シンセサイザー奏者」と呼ぶに相応しいだろう。