1907年にネルソン市議会議員に選出され、4年間務めた。1910年に副市長、1911年と1913年までネルソン市長を務めた。1911年にトーマス・ペティットを1231票対1047票で打ち破った。1913年には立候補しなかった。1914年の選挙でハリー・アトモアを打ち破り、ネルソン選出の国会議員となったが、1919年の選挙でアトモアに敗れた。また、ネルソン病院評議会委員、ネルソン商工会議所会頭、ネルソン哲学研究所所長、Cawthron研究所 (Cawthron Institute) 管財人を務めた。
ネルソンのウィルキンス・アンド・フィールド・ハードウェアの社長を務めた。同社は元々彼の父が1866年にウエスト・ポートで設立し、1880年にネルソンでW・C・ウィルキンスが加わり、移転したものである。
1859年にオーストラリア、ビクトリア州ロング・ガリーでトーマス・フィールドの息子として生まれた。父トーマスは1845年にアイルランドからシドニーに移住した。家族は、1862年にニュージーランドに移住し、ネルソンに定住して、フィールドは1871年から1872年にネルソン・カレッジに通った。ジェシカ・ブラックと結婚し、4人の子供を儲けた。長男A・N・フィールドはジャーナリストである。1885年にニュージーランドを自転車で横断した最初の一人である。
木辺 宣慈 （きべ せんじ、本名：成麿（しげまろ）、1912年4月1日 - 1990年5月2日）は、日本の浄土真宗の僧侶、真宗木辺派21代門主。光学技術者。レンズ磨きの名人として知られ、「レンズ和尚」と呼ばれた。姉妹の弘子は、真宗誠照寺派の28世法主、二条秀淳に嫁いだ。
派生型として銀色のパックに入った携行食（和風御飯・ベーコン御飯・ピラフ・ドライカレー・五目御飯・帆立御飯など）もある。これには1個400gの米飯が入っている。こちらは民間で流通しているレトルト食品と同様であるが、防衛省専用に近い形で流通している。他には、300g入りの米飯（JA製）とカレーや丼の素、あるいはうどんのパックなど市販タイプのレトルト食品を詰め合わせ、プラスチック製のスプーンも封入された廉価な訓練用携行食も多く使用されている。
2009年度より一般部隊に配分された改良型ではフリーズドライによる汁物が廃止になり、米飯はレトルト米飯パックから民間で一般的なトレー入りの無菌包装米飯に変更されて食べやすさと美味しさが大きく向上している。また、米飯パック2個と副食1種類または2種類を一つの真空包装パックに入れて1セットとしており、プラスチックの先割れスプーンも封入されるなど食事が取りやすい状態の物が導入されている。従来品と比べ種類も豊富であり、ハヤシハンバーグやウインナーカレーなどの洋食から野菜麻婆などの中華系総菜、かも肉じゃがや秋刀魚蒲焼きなどの和食と従来の1.5倍にメニューが増えている。従来のフリーズドライ型スープやみそ汁の代わりに、パックに入ったコーンスープ類が導入されており、利便性は向上している。米飯は一般的なパックご飯と同様の1パック一膳相当分を2つ、副食は食事の嗜好を考慮して通常2種類入っており、ハンバーグと手羽先といった肉類から始まり、野菜や魚を主体としたメニューが組まれている。一食あたりの摂取カロリーはおよそ1100キロカロリーとなる。
適時隊員の希望やアンケートを元にして改良されており、特に日本人の食生活が洋食傾向にある傾向を踏まえ、副食がハンバーグやカレーといった隊員に人気の物が納入されていた。パンを希望する隊員からのアンケートを元に大型乾パンを納入した時期もあったが、最終的に不評が出た事もありクラッカータイプに変更になるなど適時その内容も変更している。Ⅰ型に比し携行性及び処分が容易なことから、度々部外に転売されることがあり問題となっている（軍用品と同一品が民間で販売されることは絶対にない）。中央即応集団隷下の第1空挺団で2016年10月、第1ヘリコプター団で2017年12月にそれぞれ訓練のために用意されたが費消されなかったものをネットオークションに出品される事案が発生しており、これが部外からの通報で発覚し出品者はいずれも懲戒免職とされている。このため、現在支給される糧食の梱包材にはすべて「転売禁止」の表記がなされている。
リチャード・タラスキンによると、全音音階を意図的に用いた早い例としては、フランツ・シューベルトの『ミサ曲変ホ長調 D950』（1824年）のサンクトゥス冒頭などがあり、シューベルト『八重奏曲ヘ長調D803』の最終楽章ではヴァイオリンとヴィオラに全音音階の下降音階が出現する。また、フランツ・リストも全音音階や八音音階を用いた。ミハイル・グリンカは『ルスランとリュドミラ』（1842年）で全音音階の下降音階をチェルノモールの主題として用いている。第1幕で婚礼が突然中断され、猛烈な全音音階が聞こえてリュドミラがさらわれるシーンは大変に印象的でよく知られる。有名な序曲ではコーダ部分にこの主題が出現する。『ルスランとリュドミラ』はドビュッシー以前の全音音階の使用例としてよく知られている。グリンカ以来、全音音階はロシアの多くの作曲家によって用いられた。ピョートル・チャイコフスキーは交響曲第2番（1872年）の最終楽章で全音音階を用いている。アレクサンドル・ボロディンは歌曲『眠る王女』（1867年）で全音音階を使っている。ニコライ・リムスキー＝コルサコフは交響曲『アンタール』（1868年）で全音音階の下降音階を用いている。全音音階をもっとも盛んに用いたドビュッシーは早く1870年代、パリ音楽院時代に『ルスランとリュドミラ』やリムスキー＝コルサコフの管弦楽曲『サトコ』などを知った。1887年のカンタータ『春』ですでに全音音階を使用しているが、ドビュッシーの全音音階の使用には1889年のパリ万国博覧会で接したインドネシア・ジャワ島の音楽（ララス・スレンドロ）の影響も指摘されている。