旧石器時代の頃からセイロン島に土着していた、ヴァッダ（英：Vadda）というパリアタイプの古代犬種の直系の子孫である。シンハラ・ハウンドも非常に古い犬種であるが、いつごろ犬種として成り立ったかは資料が存在せず不詳である。しかし、少なくとも紀元前500年代ごろには既に犬種として存在していたことが確認されている。スリランカ土着の犬種だが、大半はごく近年まで野良暮らしをしていた。昔から一部の犬は飼い慣らされて番犬やペットとして飼育されていたが、ほとんどの犬は野外生活を行い、交配も自然に行われていた。スリランカでケネルクラブが設立されると、外国産の人気犬種は次々と公認登録されたが、シンハラ・ハウンドは長らく公認されることが無かった。あまりにも身近な存在であったため、純血種であるにもかかわらず注目されなかったためである。しかし、このままでは外来の犬種が棄てられた際、その血により本種の純血性が脅かされていく可能性が高いということを危惧した愛好家が保護と本格的なブリーディングを行うようになり、近年ようやくスリランカで公認の犬種として登録された。現在もスリランカではごくありふれた馴染み深い犬で、やはり多くの犬は野良暮らしを続けているが、以前よりもペットや番犬として飼育される犬が倍増している。又、公認登録によりショードッグとしても飼育されるようになり、スリランカのドッグショーには多数のシンハラ・ハウンドが出展されている。しかし、スリランカ国外では全く飼育されておらず、他国のケネルクラブ及びFCIには本種のことをパリア犬の一変種という扱いをされており、公認は受けていない。
1948年、東京生まれ。三木安正に惹かれ、東京大学教育学部教育心理学科に進学。在学中に、交通事故の後遺症で失語症になった子どもの家庭教師を引き受けたことをきっかけに、言語聴覚士を志す。1972年、国立聴力言語障害センター付属聴能言語専門職員養成所（現・国立障害者リハビリテーションセンター学院）に入学。1973年、卒業と同時に神奈川県総合リハビリテーションセンターに入職するも、健康を害し、1975年に退職。それ以降は、子育てのかたわら、調布市あゆみ学園を皮切りに東京逓信病院リハビリテーション室、調布市総合福祉センターなどで非常勤として勤務し、地域で小児の発達支援を行う言語聴覚士の先駆けとなる。2002年、「子どもの発達支援を考えるSTの会」を設立し、小児の発達支援を行う言語聴覚士のネットワークを形成する（2014年に会員数が900人を突破）。さらに、2004年には、柳田節子とともにNPO「ことのはサポート」を立ち上げ、会報「言の葉通信」の発行、講演会の開催、特別支援学校への言語聴覚士派遣などを行う。さらに、東京都狛江市を中心に複数の自治体で、1歳半・3歳児健診後などで言語発達遅滞などの障害が疑われる就学前幼児の相談や指導にあたるほか、講演・執筆活動などを行っている。
1934年（昭和9年）2月14日、群馬県に生まれる。東宝の専属俳優として、ジャンルを問わず多くの作品に出演。1971年（昭和46年）、俳優専属制度廃止後も1973年頃まで活動を続けた。
1993年にミニアルバム『DAGGER TO FOOL』でトイズファクトリーからメジャーデビュー。同年12月にアルバム『STARSHIP IN WORSHIP』を発表。2ndアルバム『The Worst Universal Jet Set』ではコーネリアス（小山田圭吾）をプロデューサーに迎える。骨太なバンドサウンドでありながら、ハウスミュージック／クラブ的なアプローチと再構築により、90年代には渋谷系の裏番長の異名を取る。2000年代はそれぞれソロ活動が中心となる。2004年にアルバム『New Paradigm』を発表、ライジング・サン・ロックフェスティバルに出演する。2008年にアルバム『NOFACE BUTT 2EYES』を発表。NHK「MUSIC JAPAN」に久々のテレビ出演をし、復活を宣言する。
2つの楽章で構成されているが、各楽章はさらに2つの部分に分けられる。「アンダンテ」に始まる第1楽章は、古典的なソナタ形式によっており、ダンス調の「アレグレット」が後に続く。この後半部分では、ケルンテン地方の民謡が引用されている。猛烈な「アレグロ」に始まる第2楽章は、単一のリズム細胞にほとんど依拠している。この部分はカデンツァ風と評されるように、独奏ヴァイオリン・パートが非常に困難なパッセージに貫かれている。オーケストラはクライマックスに達すると、いよいよ激しさを募らせる。最終部分（第2楽章の第2部、全体的に言うと第4部）は「アダージョ」の速度が指定され、より穏やかな雰囲気に転じる。第1楽章は現世におけるマノンの愛すべき音楽的肖像であるが、第2楽章はマノンの闘病生活と死による浄化（昇天）が表現されている。
この曲の存在自体は、ドビュッシーの発言や手紙により以前から知られていたが、楽譜は所在不明のままだった。1977年にフランソワ・ルシュール (François Lesure) が出版したドビュッシーの全作品目録の中に、自筆譜の所在に関する記載があったことから楽譜が現存していることが音楽学者に知られるようになった。その中には、1958年にニューヨークで、ピアノ連弾版とオーケストラ版の2種類の自筆譜が売却されたこと、自筆譜の以前の所有者がアンリ・ルロル (Henry Lerolle、1890年代にドビュッシーの親友だった画家、ショーソンの義兄) の家族だったことが書かれていた。しかし、自筆譜の行方はその後長いこと不明なままだった。自筆譜の所在がわかったのは2006年のことで、音楽学者のジャン=クリストフ・ブランジェがニューヨークのモルガン・ライブラリーの電子版目録を調べていて、Première Suite d'Orchestreと題された自筆譜が含まれていることに気づいたのが発端である。最初、ブランジェは何かの間違いだろうと思っていたが、ドゥニ・エルラン (Denis Herlin、デュラン-サラベール-エシク社刊ドビュッシー全集の主席編集者) に確かめたところ、調査の結果、本物であることがわかった。同時に、1996年にロバート・リーマン (Robert O.Lehman) が自筆譜を購入し (ピアノ連弾版、オーケストラ版共に)、保存のためにモルガン・ライブラリーに収めたのだが、その後、特に注目されることもなく、そのままライブラリーの中で眠っていたこともわかった。発見された楽譜には2つの版が含まれていた。1つはドビュッシー自身の編曲によるピアノ連弾用、もう1つは管弦楽バージョンである。ただし、オーケストラ版には第3曲が含まれておらず、紛失したものと見られる。