東京ムービー新社（現トムス・エンタテインメント）、テレコム・アニメーションフィルムにて制作進行を務め、ステップ映像で制作プロデューサーを務めた近藤光が独立して2000年に設立した。事業内容はアニメーションの企画・制作および版権管理、シリーズ構成・シナリオ制作、TV番組・PVなど実写映像企画・制作、CG制作、クレイアニメーション制作など。その他、 カフェや映画館の経営、声優の育成などアニメーション制作以外の事業も積極的に行っている。1999年頃、近藤光が「自身が25歳だったらいたいと思う会社を作りたい」と野中卓也、高橋聡、千葉絵美、柴田淳らと共に近藤の友人が住む北池袋の古いマンションの四畳半部分に作業机を2台持ち込み活動を開始。2000年に法人登記。海老沢一男も参加し、音楽バラエティ番組『うたばん』のオープニングアニメーションの制作を請け負い制作会社として活動を本格的に開始した。社名の由来は、実在する家具である『UFOテーブル』からとったもの。社長である近藤がこの家具を気に入り、北欧で個人的に所有していた人物から譲り受けた。社名には、「やりたいことを人に伝えていこう」という気持ちが込められている。また、『ufoくん』というマスコットキャラクターがおり、同社が元請制作をする劇場作品の冒頭ジングルに登場する。設立初期の作品では『ufotable zippers（ユーフォーテーブル ジッパーズ）』の名義で活動することがあった。2003年よりTVアニメ作品『住めば都のコスモス荘 すっとこ大戦ドッコイダー』にて正式にテレビアニメーション作品の元請制作を開始。同年、オリジナル企画『がくえんゆーとぴあ まなびストレート!』をスタートさせた。2005年に制作されたTVアニメ作品『フタコイ オルタナティブ』が第9回文化庁メディア芸術祭において審査委員会推薦作品に選出され、それをきっかけにアニプレックス、ノーツとの共同企画『TYPE-MOON× ufotable プロジェクト』が始動した。
1970年に「演劇団」（1990年解散）を旗揚げした流山児祥（本名：藤岡祥二）が1984年7月に流山児★事務所を設立。1991年3月に法人化、「有限会社流山児オフィス」となり、2016年2月に一般社団法人化。「一般社団法人流山児カンパニー」となった。公演の際の劇団名称は「流山児★事務所」。劇場演劇の横断的結合を目指しており、今日のプロデュース公演の先駆的な役割を果たす。若手の人材育成、海外留学生の受入れ、海外との国際演劇交流等にも積極的に推進しており、若い役者を実践を通じて育てるため、東京都新宿区早稲田町に稽古場兼拠点劇場「Space早稲田」を所有。人材育成に力を注いでいる。歌舞伎・シェイクスピア等の古典芸能から、実験的な作品まであらゆるジャンルの舞台表現の可能性を求めて、国内外で活動をしている。
ロック・バンド等でライヴ活動を行なってきたKYOHEIと、ゴスペル・グループに在籍し活動してきたMITSUAKIが、2003年春、舞台での共演をきっかけに出会って結成。2008年9月3日にシングル『Go⇒Way/Center of the World』でavex traxよりメジャーデビュー。4枚目のシングル「まなざし」がTBS系ドラマ「タンブリング」の主題歌に起用され、オリコン初登場17位を記録、デイリーではTOP10入りを果たした。2週目では16位を記録、最高位を更新し、2週連続でTOP20入りを記録した。また、2010年6月11日のミュージックステーション（テレビ朝日系）に初出演を果たす。
関西外国語大学在学中に、京都のディスコでアルバイトとしてDJを始める。以後、1980年代の伝説のディスコ「マハラジャ」本店のチーフDJとして活動していた。90年代には、オリックス・ブルーウェーブ（現 オリックス・バファローズ）のスタジアム内DJをはじめ、FM・AMラジオの番組を担当し、現在はTV番組やCMなどのナレーションを中心に、中低音の声域を絶妙に変化させながら、ユーティリティープレイヤーとして活動の幅を広げている。2011年春から1年半の間、ラジオ日本において「ながた和彦」名義で「ビートゴーズオン」を担当。一時期、TVNアナウンサーだった。身長175cm。趣味は音楽鑑賞、マリンスポーツ、ゴルフ、スキーなど。
2023年大会はアルゼンチン・ウルグアイ共催案、フィリピン・日本・インドネシア共催案の2候補が開催立候補を表明した。2017年12月9日のFIBA理事会で開催国が決定する。フィリピンでの開催は1978年以来2度目であり、日本では2006年以来。インドネシアでは初の開催。
文化9年（1812年）7月11日、播磨国姫路藩主・酒井雅楽頭忠実の次男として江戸で誕生。文政12年（1829年）9月、同じ譜代大名で老中歴任者の多い上田藩（藤井松平家）5代藩主・松平忠学の養子となり、文政13年（1830年）4月20日に忠学が隠居したのを受けて家督を継ぎ、寺社奉行、大坂城代を経て、嘉永元年（1848年）、老中に抜擢される。嘉永6年（1853年）6月、浦賀へ来航して国書を交付してきたアメリカ東インド艦隊提督マシュー・ペリーからの開国要求に際し、老中首座・阿部正弘は諸大名や朝廷からも意見を求め、また前水戸藩主・徳川斉昭を海防参与に任じたものの、忠優はこれらに最も反対した。外交問題も含め朝廷から諸事一任されている幕府がわざわざ朝廷諸大名に意見を求めるのは、幕府の当事者能力の喪失を内外に印象付けるだけで愚策であるというのである。事実、幕末の政局は朝廷公卿や外様大藩からの幕政への容喙によって混乱を招いており、忠優の危惧も頷けるところである。更に、譜代大名重鎮の一つである酒井雅楽頭家の出身者らしく、元々御三家といえども幕政に参与する資格など無く、ましてや狷介な性格の斉昭ではいたずらに幕政に波風（暴風）を立てるだけだとして警戒し、斉昭の海防参与就任にも反対した。また、攘夷論を唱える徳川斉昭の主張は一見威勢はいいが、当時の幕府がアメリカと一戦交えても勝利できるはずはなく、下手をすると国土の一部を割譲されるだけである、それならばいっそ国書を受け取り、早めに開国すべきであるというのが、幕府内で主流派であり、自身も属していた穏便・開国派の考えであった。そこで、さらに積極的な交易論を唱える忠優は、交易通信の承認に傾けるほど幕閣の大勢を主導していた。しかし海防水戸学の思想に固まる斉昭と、積極開国派の忠優では見解の一致などあろうはずがなく、両者の対立は激しさを増す。交易を絶対に認めない斉昭から、強い抗議の意味合いで海防参与の辞職を出願されたため、老中首座の阿部正弘は事態の収拾を図ろうと斉昭に譲歩し、通商通信を許さないという決定を下してしまう。さらに安政2年（1855年）6月30日、忠優と彼に歩調を合わせる松平乗全の両名の老中免職まで要求する斉昭に対し、やむなく屈した正弘によって、8月4日に乗全と共に忠優は老中職を解かれて、帝鑑間詰に戻された。