金曜日の朝にグランプリ・ドライバーズ・アソシエーション（GPDA）がコースをチェックすると、ほとんどのガードレールがボルトで充分に固定されていない状態だった。それを重くみたGPDAは予選1日目のボイコットを決定。コースインしたのはGPDAに所属していないジャッキー・イクスのみで、その後ヴィットリオ・ブランビラも走行を行った。翌土曜日、各チームのメカニックがガードレールの修繕を開始。ケン・ティレル自らボルトの締め付けを行ったりして予選開始にこぎつけた。それでもドライバーたちはレースをすることに難色を示していたが、主催者側はレースが行われなければ法的措置も辞さないと通告。また、グアルディア・シビルがモンジュイック・スタジアムに設けられているパドックのマシンを押収するという噂も出て、やむなくボイコットを断念する。午前中はイクスとほか2人だけが走行しただけだったが、午後のセッションで本格的に予選が開始された。エマーソン・フィッティパルディはレースを強硬に拒否し続けたが、その後コースイン。しかし、抗議の意思を示すためにゆっくりと3周走って早々にサーキットを引き上げていった。
『ペルソナ4』を継承しながらも独立したシリーズ新作ということを強調するため、タイトルロゴはペルソナ開発チームであるP・STUDIOが制作している。また直斗をはじめとした主要キャラクターはゲーム開発と同様のコストのかけ方でキャラクターデザインされている。
北九州市若松区の頓田貯水池を中心とした市内最大の広域公園「響灘緑地」（計画面積281.2ha）内に位置し、1991年（平成3年） に開催された第8回全国都市緑化フェア（グリーンルネッサンス北九州'91）の跡地に翌1992年（平成4年）4月1日に開園した。なお、現在園内の施設となっている「ひびき動物ワールド」は、1989年（平成元年）3月26日に単独施設としてオープンした。2014年（平成26年）4月より、新たな指定管理者「グリーンパーク活性化共同事業体」（代表企業：株式会社オリエンタルコンサルタンツ、構成員：株式会社ファーム、株式会社オーエヌグループ、第一警備保障株式会社、株式会社フーディア）が、それまでの財団法人北九州市都市整備公社（現・公益財団法人北九州市どうぶつ公園協会）に代わり運営を行っている（ひびき動物ワールドは除く）。2019年（令和元年）5月、100台を環状につなげた全長約163mのブランコを新設。世界一長いブランコとギネス認定された。
セウェルス朝は一度の王朝で二人の暴君を生み出す不安定さを持ち、軍の優遇や市民権改革・倫理の堕落など多くの問題ある統治を残した。政治的安定もアレクサンデル死後は維持できなくなり、他でもない優遇されていた軍の反乱によってローマ衰退の致命的要因である軍人皇帝時代を引き起こしている。総論としては前王朝崩壊の混乱を一時的に鎮めつつも、最終的には帝国衰退の引き金を引いた部分が大きい。セウェルス朝断絶後、帝位簒奪が繰り返される動乱を迎えた帝国で王朝と呼べる勢力が生じるのは、数十年後に成立するコンスタンティヌス朝の時代となる。
従兄の代理として祖母マエサに担ぎ出されたアレクサンデル・セウェルスは気弱だが温厚な人物で、ヘリオガバルス時代の乱れた風紀と極端な宗教政策を正す事に尽力した。貴族達の支持を得たアレクサンデルは続いて財政再建に着手して重い負担になっていた軍事費の削減を行い、軍との距離を取り始めた。しかし軍事力を後ろ盾とするセウェルス朝にとってこの判断は命取りであった。各地で軍の反乱や不服従行為が広がり、加えて対外問題を金銭賠償で解決する路線が弱腰と評価された事も相まって、マインツ滞在中にゴート族出身の下級軍人マクシミヌス・トラクス率いる反乱軍に殺害された。彼の死で復古されたセウェルス朝も終焉を迎え、以降は軍による帝位簒奪が繰り返される軍人皇帝時代が始まることとなる。
カラカラ帝の親衛隊長官であったマクリヌスにはセウェルス朝との血縁がない。このためセウェルス朝には含めない場合と、セウェルス朝の君主に挟まれているためセウェルス朝に含める場合がある。マクリヌスはカラカラの暗殺後帝位に就き、息子のディアドゥメニアヌスをアウグストゥスとして自らの王朝建設を試みた。また、自身の基盤の不安を取り除くため、セウェルス朝の外戚であったバッシアヌス家をローマから追放した。しかし、これが裏目に出てしまった。バッシアヌス家の女当主ユリア・マエサ（セプティミウス・セウェルスの皇后ユリア・ドムナの姉妹）はセウェルス朝の復興を画策し、長女ユリア・ソエミアスの息子ウァリウス・アウィトゥス・バッシアヌス（後のヘリオガバルス）をカラカラの落胤と称してシリアで反乱を起こした。反乱軍に敗北したマクリヌスは処刑され、息子のディアドゥメニアヌスもパルティアへの逃亡中に反乱軍に捕らえられて処刑された。マクリヌスの王朝建設は失敗に終わった。
ピッキの作品のうち、今日に伝わるものは主に器楽曲である。チェンバロ用のトッカータがフィッツウィリアム・ヴァージナル・ブックに一曲含まれている（この曲集にはイタリアの作品はごくわずかしか含まれておらず、収録された経緯は不明）。またトリノのある写本に3曲のパッサメッツォが残される他、1619年に、チェンバロ用の舞曲集「チェンバロ用舞曲のタブラチュア譜」（Intavolatura di balli d'arpicordo）を出版し、また1625年に19曲のカンツォーナを載せた「器楽のためのカンツォーナ集」（Canzoni da sonar）を出版している。彼のチェンバロ用舞曲は3種に分類できる。すなわち、3拍子の舞曲、3拍子の舞曲とサルタレッロを組み合わせたもの、そしてバッソ・オスティナートを用いたものである。バッソ・オスティナートを用いる作品の大半はパッサメッツォである。カンツォーナにおいては、いくつかの重要な器楽曲形式の分化・発達に貢献しており、その中には後のコンチェルト形式の楚となるようなものもみえる。特に、ピッキはコンチェルティーノ、リトルネッロ、カデンツァをはっきりと使い分け、ジョヴァンニ・ガブリエーリの世代に形成された様式を発展させていった。コンチェルティーノ（独奏楽器群）部分は彼の書いたものの中でも特に独創的であり、 アルカンジェロ・コレッリなどの中期バロックの作曲家たちの作品を先取りするものと言えよう。また変奏形式やエコー効果も既に用いているし、譜面上に ヴァイオリン、ファゴット、リコーダーやトロンボーンなどの楽器指定も行っている。ピッキは「カンツォーナ」と「ソナタ」を同義に用いているようで、総譜に「カンツォーナ」と記してある作品も、パート譜には「ソナタ」と書かれている場合がある。17世紀初頭段階では、これらの形式の分化は始まっていたばかりだったと言えるだろう。