大学リーグで通用した140キロ弱のストレートが通用せず、18歳の時に結婚をしており、子供も生まれたため、大学を卒業したほうがよかったのではと、後悔がよぎった。1998年のスプリングトレーニングで球団からは結果が残せないとクビと言われ、首にならないことを目標に迎えたスプリングトレーニングの終わり頃には、今までよりさらに低い位置からボールを放つようになり、球に切れが出て、打者を手玉に取った。その後2Aの打者も手玉にとり、6月末に3Aのカルガリー・キャノンズに昇格した。3Aでチャドは生れて初めてサブマリン投法で投げるようになった。速球のスピードは130から135キロくらいだったが、キャッチャーのミットに収まる秒数は、普通のオーバースローの投手の151キロのと同じで、変化球は一度浮いてから沈むシンカーとスライダーを投げた。試合はチャドの独擅場となり、打者は「打ちにくい」、「球筋が読みにくい」、「とんだ食わせ者だ」とこぼした。
1974年9月14日にミシシッピ州ジャクソンで生まれた。チャドが2歳になる少し前、父は脳卒中により障害が残った。チャドが7歳のころにはキャッチボールができるようになったが、利き腕が肩より上にあがらないので、サブマリン投法で投げ返した。これが少年時代のチャドの記憶に刻まれた。地元のセントラルハインズ高等学校へ進学したが、野球部のムース監督にはピリッとしない怠け者で、友達とたむろしたいために部活をやっているように映り、試合に出られればいいほうで、「カーブの切れがとんでもなく悪かった。球威もない。ストレートは止まって見えた」と評している。ハインズコミュニティー大学へ進学し、1994年末にはシカゴ・ホワイトソックスは来年の権利を獲得するために同年6月のドラフト34巡目で指名されたことを電報で知らせるも、財政的に苦しく指名されず、南ミシシッピー大学へ進学。1996年にホワイトソックスから13巡目での指名を受け、大学かマイナーリーグか悩んだ末に契約。
本作品は卒業における別れと旅立ちをテーマとした曲であり、南野自身が堀越高等学校を卒業した時期とリリースが重なる。また、歌詞に「神戸線」や当時ポートアイランドに実在した喫茶店名が引用されたりと、主に南野の故郷である神戸を舞台とした内容となっている。本作品がリリースされた頃の南野は、営業戦略としてテレビドラマ『スケバン刑事II 少女鉄仮面伝説』のイメージを全面に押し出されていた。この曲は『スケバン刑事II』とは全く無縁な、等身大の南野陽子が描かれた作品となっている。また、南野本人もこの曲を非常に気に入っている。ラジオ番組『南野陽子 ナンノこれしきっ!』のオープニングテーマとして長く使用されたり、コンサートで歌われる機会も多かった。南野のベスト盤やオムニバスCD等にも多数収録されている。
フジテレビ系の自身主演ドラマ『スケバン刑事II 少女鉄仮面伝説』の主題歌。TBS系『ザ・ベストテン』（1986年4月10日放送）と、日本テレビ系『歌のトップテン』（1986年4月14日放送）でも、両番組共に初のランクインとなった。また、デビュー初年度は出演できなかったフジテレビ系『夜のヒットスタジオDELUXE』にも、ようやくこの曲で初出演（1986年4月9日放送）を果たした。
中国には九華扇という扇があり、桑名城の通称が扇城であることから、この公園に関連深いものと考えられる。一方、九華は「くはな（くわな）」と読むことができ、江戸時代には桑名を表すものとして使用された。そこで、城の通称と「くわな」の読みにかけて九華公園と名づけられたと言われている。
桑名城としての歴史は、桑名城の沿革の節を参照のこと。明治維新によって桑名城は灰燼に帰し、以後荒廃していたが、1928年（昭和3年）に松平定信（守国公、楽翁）没後百年祭を記念して、本丸・二之丸一帯が九華公園として整備された。公園の設計者は、元桑名藩士で庭園史研究家の小沢圭次郎である。1942年（昭和17年）に、「桑名城跡」が三重県指定史跡となった。指定地域には九華公園の一部が含まれている。
九華公園は桑名城跡を公園として整備したもので、園内では桑名城ゆかりの様々な遺構を見ることができる。堀は公園全体の約6割を占め、水が張られている。堀上には多数の橋が架けられている。園内には、ソメイヨシノ、しだれ桜、山桜などの桜が約450本あり、三重県下屈指の桜の名所となっている。また、ヒラドツツジ、オオムラサキツツジといったつつじが約550本、伊勢系、肥後系、江戸系の花菖蒲が約4000株ある。
1910年（明治43年）の建築。木造2階建ての母屋（延べ約260平方メートル）のほか、裏になまこ壁の土蔵が2棟あり、かつて製糸業で繁栄した松崎の歴史を物語っている。もと呉服商店であったが、所有者が建物を町に寄贈。2005年（平成17年）度に内部を改修し、休憩所として開放した。管理は地元のボランティア団体・伊豆文サポートが担当している。
1960年から63年の間、イーグリンはインペリアル・レーベルへレコーディングを行う。このときのセッションではイーグリンはエレキギターを弾き、ジェイムズ・ブッカー（ピアノ）、スモーキー・ジョンソン（ドラムス）らを含むバンドが彼をバックアップした。インペリアルでは、計26トラックのレコーディングを行った。その音源はCD「The Complete Imperial Recordings」で聴くことができる。インペリアル時代の曲の多くはデイヴ・バーソロミューのペンによるものであった。ハリー・オスターのレコーディングとは異なり、インペリアルの作品は今日のイーグリンのスタイルに通ずるニューオーリンズR&Bのスタイルである。インペリアルのあとは、1964年にスウェーデン放送局用のレコーディング（イーグリンの自宅での弾き語り。CD「I Blueskvarter 1964: Vol.3」で聴くことができる）があるが、60年代には他にレコーディングはない様である。続く作品は1971年、スウェーデンのレーベルからリリースされた「The Legacy Of The Blues Vol. 2」だ。1978年にはエリス・マルサリスをピアノにフィーチャーした「Down Yonder」を発表している。自己名義の作品以外には、プロフェッサー・ロングヘアとの1971年、72年のセッション（「Mardi Gras In Baton Rouge」）、ワイルド・マグノリアスのファースト・アルバム（1973年録音）への参加がある。