高校1年生の時に野球部からラグビー部に転部した。2011年、村野工業高校卒業後、摂南大学に入る。2015年、摂南大学卒業後、東芝ブレイブルーパスに加入。2016年8月27日に行われたジャパンラグビートップリーグ第1節のクボタスピアーズ戦に先発出場で公式戦初出場を果たす。
2年連続47都道府県ツアーの東京国際フォーラムホールAで行われたコンサートを収録。シングル『NEVER ENOUGH』と同時発売。初回限定盤には、ライブ音源のCDが収録されている。 DVDには、KISSonix ®️3Dを使用しており、左右2つのスピーカーだけのステレオ再生装置で、映画館・CDレベルの高音質な立体音空間(3Dサウンド)を実現できる立体音響技術を使用している。
まず、チャヤノップはテンことPattaranat Phiboonsawatを 新しい脚本家として呼び、共同でチャヤノップのプロットを元に脚本の執筆を始めた。2ヶ月後、以前チャヤノップの"Suckseed"や"May Who?"の脚本を書いたペットことトッサポン・ティットティンナゴンが3本目の共同脚本として、脚本作業に参加した。執筆を始めて11ヶ月後、脚本が完成した
2015年に ケンことジラ・マリクンとVanことVanridee Pongsittisakは、GDHのプロデューサーとして行った脚本書きのインターンシップを開催し、その時ムーことチャヤノップ・ブンプラゴープに脚本を書くよう頼んだ。その後のある日、チャヤノップは自分自身の経験を元に"Friend zone"の原型となる脚本を宿題としてジラに提出し、ジラはそれを気に入ったため、公式にその映画の監督に起用した。
祭神の恋志谷姫は後醍醐天皇の后であり、元弘の乱の折、古森と称する地に崩御され、同地にて、祭祀されていたことが、当神社の起こりである。これは、境内にある大正6年造立の碑によると、恋志谷姫は後醍醐天皇の寵妃で、伊勢での療養から笠置へ戻ったところ、後醍醐天皇が元弘の乱により行方不明で会うことができず、悲しみのため病が重くなり、この地で自害したことを後の人が哀れんで祀ったとされる。この縁起から、本神社には病気を除く神としての信仰や恋を叶えるという信仰がある。元治元年、現在地に、当神社は移転されたとされる。
北海道出身。1976年小樽商科大学商学部卒業、日立リース（現日立キャピタル）入社。2003年リテール事業部門ビジネス機器事業開発部長。同年執行役常務。2005年執行役副社長。2007年代表執行役執行役副社長兼取締役。2009年から代表執行役社長兼取締役を務め、日本市場の縮小が続く中、M&Aなどで海外事業の強化を進めた。2016年取締役会長。この間、リース事業協会会長や、春光懇話会副会長も務めた。
三浦 和哉（みうら かずや、1953年1月23日 - ）は、日本の実業家。日立キャピタル代表執行役社長を経て、同社取締役会長、春光懇話会副会長。元リース事業協会会長。
2015年1月、チョンブリーFCへ完全移籍した。2015年2月10日、AFCチャンピオンズリーグ2015予選2回戦の傑志戦でハットトリックを達成した。
この話は二人の猫がトゥイーティーを捕まえるという話である。一見普段と変わりないように見えるがシルベスター・キャットが追うはなしではない。内容としてはある二人の猫が木の上で寝ているトゥイーティーを狙おうと猫がいろいろな手段を使うがもちろん全てかわされる。最後は太った猫が捕まえようと羽をつけて飛ぶがトゥイーティーが電話を取って空襲警備隊の司令部に電話し、サーチライトで太った猫が見つかり、何度も撃たれる。その際猫は「保険には入らないよね?」と言う。その後隙をうかがって襲おうとしたが「電気を消さないか！」とトゥイーティーに言われ電気が消えて終わる。
同時代での評価は、音楽史研究家チャールズ・バーニーの著書『音楽史 History of Music 』第4巻において行われた。名声は、その死によって衰えていったが、ロンドンでは演奏会の曲目に残り、ハイドンの作品と組み合わせて演奏された。モーツァルトの研究家にとっては、バッハ一族の音楽伝統とイタリアの新しい趣味を幼いモーツァルトに伝えたことで有名である。モーツァルトが手紙等で単に「バッハ」と記した場合、ヨハン・ゼバスティアンではなく、クリスティアンを指すことはよく知られている。19世紀になると、父ヨハン・ゼバスティアン・バッハの生涯と作品に関する学術研究が始まるが、これはしばしば、息子たちを蔑ろにしながら、父親一人を賞揚する結果となりがちであった。音楽学者のフィリップ・シュピッタは自著のバッハ伝において、「特徴的なのは、数世紀を経てバッハにおいて絶頂を極めたあれだけの力が、バッハの息子たちにおいて衰えていったことだ」とし、バッハ最初の伝記作家、ヨハン・ニコラウス・フォルケルは、クリスティアンについて、「バッハの息子たちの独自な精神は（中略）、彼の作品のいずれにおいても見当たらない」と述べている。研究者や音楽界が、それぞれの息子が異なる様式で作曲したのは正当なことであり、息子たちの音楽言語は、父親よりも劣っているのでもなければ、悪くなったのでもないと悟るのは、20世紀になってからであった。こうして ヨハン・クリスティアン・バッハは、新たな評価を受けるようになった。ヨハン・クリスティアン・バッハは、チェンバロなどの古くからの鍵盤楽器よりも、フォルテピアノに愛着を示した最初の作曲家の一人として、歴史的に興味をもたれてきた。ヨハン・クリスティアンのベルリン時代の初期作品、例えば《チェンバロ協奏曲 ヘ短調》は、次兄カール・フィリップ・エマヌエルの影響を受けていたが、イタリア時代の中期の作品は、ジュゼッペ・サンマルティーニに影響されている。