十代目 竹澤 彌七（明治43年（1910年）9月12日 - 昭和51年（1976年）10月24日?）京都の生まれ、本名は井上一雄。大正6年（1917年）九代目に入門、翌年竹澤一雄を名乗って京都竹豊座で初舞台を踏み、大正8年（1919年）には三代目竹澤團二郞を襲名した。その後六代目竹澤團六の門下になり文楽座入り。昭和11年（1936年）には八代目竹本綱大夫らと新義座の結成に参加するが、2年後綱大夫と共に文楽座に復帰して七代目竹澤團六を襲名。昭和22年（1947年）に十代目を襲名した。昭和34年（1959年）には新橋演舞場で八代目松本幸四郎らと歌舞伎と文楽の提携による『日向島』を試演。八代目綱大夫との相三味線は以後綱大夫が死去する昭和44年（1969年）まで続いた。昭和46年（1971年）紫綬褒章。昭和47年（1972年）人間国宝に認定。昭和50年（1975年）に毎日演劇賞と文化庁芸術祭賞、翌年には日本芸術院賞を受賞したが、同年10月に失踪を遂げ、30日に京都市伏見区の丹下ダムで遺体が発見された。検視の結果24日頃に賀茂川疎水に入水自殺したものと断定された。山川静夫原作・鶴澤清治節付による創作浄瑠璃『弥七の死』は、この十代目が長年の相三味線だった八代目綱大夫を失ってから自殺に至るまでの晩年の苦悩を描いている。
九代目 竹澤 彌七（慶応4年旧暦8月14日（1868年9月29日）- 昭和26年（1951年）3月16日）京都の生まれ、本名は平岡勝次郎。八代目の門下で明治9年（1876年）に竹澤宗之助、次いで明治14年（1881年）二代目竹澤彌造、明治23年（1890年）五代目竹澤團六、明治33年（1900年）五代目竹澤宗六と改名し、大正5年（1916年）11月に九代目を襲名した。大正10年（1921年）に引退するが、戦後の昭和22年（1947年）10月に三代目竹澤藤四郞を襲名して文楽座で舞台に復帰した。
八代目 竹澤 彌七（弘化元年（1844年）- 大正5年（1916年）8月1日）京都の生まれ、本名は上田彌造。はじめ七代目の門下で竹澤爲造、のち初代竹澤彌造、四代目竹澤團六、四代目竹澤宗六を経て、明治11年（1878年）に八代目を襲名したという。通称「因幡薬師」。
京都の資産家で探偵小説愛好家の熊谷晃一（1905年生）が創刊。関西に拠点をおく探偵小説専門誌としては、『ぷろふいる』以前にも、『探偵趣味』（1925年創刊）、『探偵・映画』（1927年創刊）、『猟奇』（1928年創刊）などがあったが、1933年当時はどれも廃刊になっていた。当初は関西の探偵小説誌として出発し、神戸の山本禾太郎、西田政治、九鬼澹（後の九鬼紫郎）、戸田巽、京都の山下利三郎（『ぷろふいる』には山下平八郎名義で登場）らが参加したが、4号からは熊谷晃一の親戚で東京に住んでいた堀場慶三郎を通じて東京の作家にも寄稿を依頼するようになり、最終的には、当時活躍していた探偵作家たちのほとんどが誌面に登場した。1933年に「完全犯罪」で本格的にデビューした小栗虫太郎や、1934年にデビューした木々高太郎にも、いち早く原稿を依頼している。新人の発掘に積極的で、4年間で40人ほどの新人作家を登場させている。のちに作家として大成した人物は少なかったが、怪奇探偵小説の名手の西尾正、本格推理長編『船富家の惨劇』で知られる蒼井雄、のちに韓国推理文壇の創始者となった金来成らを世に出した。また、すでに『新青年』などでデビューしていた新人の大阪圭吉、戸田巽、酒井嘉七らに活躍の場を与えた。評論では森下雨村の紹介で井上良夫が登場し、英米本格ミステリの研究・紹介を行った。翻訳に難がある場合もあったが、エラリー・クイーンやドロシー・L・セイヤーズの作品も掲載している。ほかに、夢野久作の猟奇歌や、江戸川乱歩の自伝「彼」などが掲載された。編集作業は当初は伊東利夫が務めた。また、3号で短編が入選して『ぷろふいる』に登場した左頭弦馬も、その後編集部に顔を出して編集を手伝った。1935年10月号からは寄稿家だった九鬼澹が山本禾太郎の推薦で編集長となり、最終号までの編集を務めた。表紙イラストは、熊谷の友人の画家の加納哲が創刊号から担当したが、のちに漫画家の横山隆一や洋画家の高井貞二にも依頼した。末期には京都から東京に編集部を移したが、1937年4月号を最後に廃刊となった。廃刊の理由は、熊谷晃一の事業上の失敗とされる。『新青年』は探偵小説の専門誌ではなく、探偵小説界の動向には関心を示さなかったため、『ぷろふいる』は当時の探偵小説論壇の中心地となった。読者投稿コーナーの「談話室」でアマチュア探偵小説マニアが議論に花を咲かせ、また探偵小説芸術論をめぐる甲賀三郎と木々高太郎の論争の舞台ともなった。