メンバーの2人は幼なじみで、共に沖縄県石垣市出身。八重山高校卒業後、大阪江坂の音楽専門学校「CATミュージックカレッジ」に二人揃って入学。一人暮らしの寂しさを紛らわすために2人で曲を作ろうということになり、初めての楽曲「青い宝」という曲を制作。この曲がきっかけで学校のオーディションで優勝し、そのままユニットを組むことになった。2003年、テレビ朝日系『The Street Fighters』に取り上げられたことから番組視聴者を中心に知名度が上がり、2004年にアルバム『青い宝』で東芝EMIよりメジャーデビュー。2005年11月にはアメリカの学生が楽曲「青い宝」に感動し、彼らが招待して渡米。約2週間に渡り西海岸のパブやイベントで音楽活動を行った。その模様は『The Street Fighters』番組内で放送された。2006年、東芝EMIを離れ、パパイヤれこーどに回帰。シングル『唄の島』より音楽プロデューサーにケツメイシのRYOJIを迎え、作品を制作する。2007年、テレビ朝日系木曜ドラマ『エラいところに嫁いでしまった!』のテーマソングとして、既に2006年11月15日に発売されていた『「拝啓○○さん」』が起用される。同年2月14日にはスペシャルパッケージ盤が発売され、テレビ朝日系『ミュージックステーション』へ初出演した。出演直後にはオフィシャルサイトがサーバーパンクする事態を引き起こし、これをきっかけに知名度が上昇、以降『ミュージックステーション』へは作品リリースごとに出演している。同年8月2日にはテレビ朝日系ドラマ『菊次郎とさき』第5話のエンディングに出演し、楽曲「いちごいちえ」を歌唱。8月29日に発売した2枚目のアルバム『歌ぐすい』は、オリコン週間アルバムチャートで初登場6位を記録し、自身初のオリコントップ10入りを記録した。2008年、2枚のシングルと1枚のカバーアルバムをリリース。それぞれのリリース時には、全国各地にて積極的にお披露目ライブを行っている。同年11月より、幼稚園・保育園の卒園式をテーマにした新曲「ぷれぜんと」の発売にちなみ、「全国47都道府県＜幼稚園ライヴ＞」をスタートさせた。2016年8月7日、ワンマンライブにて東里の第1子妊娠が発表となり、以降はライブ活動は一時休止となっている。その間石垣はソロで活動。
本作からの第1弾シングル「ビューティフル」は全英シングルチャートで29位、オランダでは46位を記録するが、マリリオンは以後、2004年に「You're Gone」がイギリスやオランダで大ヒットするまで、9年にわたりシングル・ヒットに恵まれなくなる。本作は全英アルバムチャートで2週チャート圏内に入って最高16位を記録し、マリリオンのアルバム（ライヴ及びコンピレーションを除く）としては初めてトップ10入りを逃す結果となった。一方、オランダのアルバム・チャートでは10週トップ100入りして最高8位を記録し、同国において5作目のトップ10ヒットとなった。アレックス・S・ガルシアはオールミュージックにおいて5点満点中4点を付け「美しくメロディックな瞬間が度々あり、恐らく、スティーヴ・ホガースと共に作られた過去のアルバムよりも、静かなメロディと攻撃的なメロディの融合が際立っている」と評している。
スティーヴ・ホガースは本作について「我々はボクサー、フットボール選手、ロックン・ローラー、それにスピードの王者の視点に立ってこのアルバムを作った。みんな自滅的な人生で知られる人々さ。誰のことか分かるんじゃないかな」と説明している。「ガスパチョ」の歌詞はジェイク・ラモッタやO・J・シンプソンにインスパイアされた内容で、「アウト・オブ・ディス・ワールド」は1967年に水上速度記録を更新しようとして事故死したドナルド・キャンベルにインスパイアされた。バッキング・ボーカルで参加したハンナ・ストバートは、1996年よりスティーヴ・ロザリーと共にウィッシング・トゥリーというアコースティック音楽のプロジェクトで活動する。本作はマリリオンのメンバーにとって自信作となった。ピート・トレワヴァスは2003年、PopMattersによるインタビューにおいて、お気に入りのアルバムの一つとして本作を挙げ「ちょっとした名盤だと思う。『ブレイヴ』は壮大なプロジェクトで、我々にとって重要なコンセプト・アルバムだったけど、その後でもっとストレートに作った『アフレイド・オブ・サンライト』は、もっと上質な音楽と良い感触がたくさん盛り込まれている」と語っている。また、スティーヴ・ロザリーは2011年、Examiner.comによるインタビューにおいて、本作を「我々の作品の中で一番強力な曲が詰まっていると今でも思っている」と語っている。
模型はもともと「何かを模したもの」であり、ガレージキットの原点は、商業上の理由で生産されないマイナーな作品の立体化や、あまりに似ていない玩具的な商品に対する不満などであった。そのため元イメージに近づけることは大前提であった。しかしガレージキットの出来が良ければ良いほど版権 (商品化の権利および販売専有の権利) 所有者の権利を脅かすことは明白で、ガレージキット黎明期からこの問題は付きまとった。1980年代のガンプラブーム以降、ガレージキットと版権 (著作権や著作隣接権) は、アニメーション作品や映画などに基づくキャラクターフィギュアのケースで顕著となった。アニメのファンジンや同人誌では絵が似ていない、ストーリーが違っている、などを理由に版権元は同人活動を半ば黙認、半ば無視していた。しかし方法論として似せることが大前提であるガレージキットでは版権元の許諾なしに販売活動を行なうことは難しかった。そのためボークスや海洋堂など初期のガレージキットメーカーは版権の許諾されやすい特撮作品の立体化を行なっていた。東映や円谷プロは小規模な企業にも版権を許諾したため、仮面ライダーの怪人や円谷の怪獣などが許諾のもとで販売されていた。しかし元々個人の趣味の範囲からスタートしたため、黎明期には既存のキャラクターをキット化したものであっても、版権元 (著作権、商品化権等の所有者) の許諾を得ないで流通しているキットもあった。1985年から始まったワンダーフェスティバルでは、そうした無版権のガレージキットときちんと契約をして販売されているガレージキットとの差異がますます浮き彫りとなった。そういった状況の中、ワンダーフェスティバル を主催するゼネラルプロダクツは、「当日版権制度」というシステムを導入した。これはイベント主催者が個々の版権元と事前に交渉することで、そのイベント当日にイベント会場内だけに限定してキットの展示・販売に関する許諾を取りつけるというものであり、危ういバランスを保ちながらも多くの版権元からある種の一定の理解を得て継続されている。1990年代以降、ワンダーフェスティバルを中心としたガレージキット展示即売会の規模は拡大の一途をたどっていった。また造形素材の進歩、パソコン通信の発達といったガレージキットをめぐる環境の変化から、版権元も版権ビジネスを意識し始めるようになる。1997年頃から始まった塗装済みフィギュアのブームと生産拠点の国外移転によるガレージキットの低価格化もあり、版権の許諾はアマチュアに厳しくなりつつある。また、急速なインターネットの普及にともなってネットオークションで販売される会場限定キットや日本国外で複製され販売される無版権ガレージキットの増加により無版権 (海賊版) キットに対する風当たりは強くなり、版権意識の向上を促すキャンペーンが模型誌上で展開されるようになった。供給側であるディーラーだけではなく、消費側であるユーザーにも海賊版は買わないように呼びかけられている。なお、建築物・自動車・船舶・鉄道車両・航空機などについては、「玩具としての意匠権」などの登録がない限り、模型化は原則として自由である。