2006年5月24日、4代目レガシィがD型(後期型)になった際に初搭載。それ以降の新型車にも搭載車種が増えている。センターコンソール上にあるSI-DRIVEセレクターをドライバーが操作することによりエンジンの出力特性が変化する。また搭載車種によって変化の度合いが異なっており、車のイメージに合った出力特性となっている。ステアリングまたはセンターコンソールに設置されたボタンやダイヤルを回す事で3つのモードを使い分けることが出来る。その結果、異なるエンジンキャラクターが1台で楽しめるようになった。以下に、各モードの特性を記す。
日本でのイメージキャラクターは瑠沢るかがデザインしたギガバイ子。台湾名は技嘉仙子と表記する。製品パッケージやブログなどで展開していたが、2011年1月にRMAセンターの移転およびショールームが閉じられて以降、ブログは更新を停止し主だった活動もほとんどなくなっている。2014年ギガバイ子登場10周年にネットで「ギガバイト子 2014総選挙 あなたのお気に入りの動画に投票しようっ!!」キャンペーンや、フルカラーイラストと漫画集の「ギガバイ子１０周年記念本　電脳仙女」がオリオスペックから発行された。その後、クリエイターズスタンプや、キャンペーンの景品として用いられるようになっている。
マザーボードおよびグラフィックカードを主力製品として、PC用ゲーミング機器(マウス・キーボード類)、ノートパソコン、CPUクーラーなどを開発・販売している。2017年ごろから、鮮やかなLED機能を搭載したゲーミング向けAORUS（オーラス）シリーズ製品が市場に導入されているのが目立っている。
近代以降では、セルロースを溶剤に溶かして再度繊維化させた再生セルロース繊維（広義の合成繊維の一種）も発達、様々な機能性を持った繊維が開発・利用されている。更には、高分子素材をセルロースではなくとうもろこしのでんぷんに求めた「とうもろこし繊維」なども登場しており、こちらは微生物によって簡単に二酸化炭素と水に分解される性質があり、ごみとして廃棄されても環境負荷が小さいなどの特徴がある。
当中継局は、在長放送局のテレビ・ラジオの中継局が設置され、南佐久郡小海町、北相木村、南相木村、南牧村及び川上村の各一部に電波を発射している。
ブクスハイムオルガン曲集は1460-1470年ごろに成立した鍵盤楽器の曲集である。オリジナル曲と編曲あわせて256曲がおさめられている。ドイツ、バイエルン州のブクスハイム修道院に伝えられて来た。作曲家の大半は無名（特定されていない）だが、ジョン・ダンスタブル、ギヨーム・デュファイ、ジル・バンショワ、ウォルター・フライ、コンラート・パウマン、バウムガルトナーなど当時の有力な作曲家も含まれている。世俗の歌や舞踊の編曲のほかに、約５０の宗教曲、３０の前奏曲がある。大半は２声と３声だが４声のものもある。
紀元前124年と紀元前114年、おそらくはラベオの孫にあたる同名の造幣官クィントゥス・ファビウス・ラベオが祖父の功績を讃えてコインを鋳造している。また、現代の歴史家は、紀元前2世紀後半にプラエトルとしてヒスパニア・キテリオル（近ヒスパニア）の属州総督を務めたクィントゥス・ファビウス・ラベオはラベオの息子で造幣官ラベオの父と考えている。
ガイウス・スエトニウス・トランクィッルス（70年頃 - 140年頃）は、ラベオは詩人であり、劇作家プビリウス・テレンティウス・アフェルの脚本を助けていると主張している。
ラベオの属するファビウス氏族はローマのパトリキの中でも最も著名で影響力のある氏族の一つである。後の資料ではファビウス氏の先祖はヘーラクレースとニュンペーであるとされている。もともとの氏族名はフォウィウス、ファウィウスまたはフォディウスであり、ファビウス氏族によって栽培が始められたソラマメ（ファヴァ）に由来するといわれる。さらに面白い説では、ラテン語で「穴を掘る」という意味の「fovae」を起源とし、これはファビウス氏族が狼を捕らえるために穴を掘っていたためとされる。但し、T. Wisemanはこの説を「面白いが事実ではないだろう」としている。カピトリヌスのファスティによれば、ラベオの父も祖父も同じプラエノーメン（第一名、個人名）、クィントゥスを名乗っている。
特定の劇場や劇団に属することなく、独自の理念で、主に同時代の作家の作品を上演し続けている。1952年から活動をはじめ、初期にはガルシア・ロルカやメーテルランクなどを演出していたが、1960年代にマルグリット・デュラスの作品と出会い、『セーヌ・エ・オワーズの陸橋』（1960）、その改作である『イギリスの恋人』（1965）などを演出。さらに1965年からはハロルド・ピンター、オズボーン、ストッパードなどの英米の作品を手がけ、70年代以降はペーター・ハントケ、ボート・シュトラウス（『再会の三部作』1980）などのドイツ戯曲の紹介に勤める一方、ナタリー・サロート（『イスマ』、1972）の上演に取りかかり、90年代にはグレゴリー・モットンを発見する。メーテルリンクの『室内』（1986）やアンリ・メショニック訳の聖書の一部をもとにした『賢者の言葉』（1995）では言葉や声に関する徹底した探求の成果が見られた。1999年にはヴァレリー・ドレヴィルを主演に起用してノルウェーの現代作家ヨン・フォッセの作品『だれか、来る』をナンテール劇場で上演、大きな反響を呼んだ。また2009年に20数年ぶりにアヴィニョン演劇祭に参加して発表した二時間の一人芝居『海のオード』（フェルナンド・ペソア作、主演：ジャン＝カンタン・シャトラン）は『だれか、来る』以来の傑作とされている。1981年以降パリのフランス国立高等演劇学校 (コンセルヴァトワール)で教鞭を執り、また著書（『失われた空間』1991、『死者の指令』1999など）によって、多くの若い演出家や俳優に影響を与えている。2013年6月、SPAC-静岡県舞台芸術センターでメーテルリンク作『室内』を発表。