中野 幡能（なかの はたよし、1916年7月31日 - 2002年12月3日）は、日本の歴史学者。宇佐八幡宮の研究で知られる。
羊毛業を営む家系に生まれたディーリアスは、息子をビジネスマンに育て上げようという父の意向により各地へ武者修行に送られたが、仕事を投げ出しては音楽に浸っていた。1884年、最終的にディーリアスはオレンジのプランテーションを学ぶという名目でアメリカ合衆国、フロリダ州のソラノ・グローヴ（Solano Grove）へと赴くことになる。渡米が本人の意志によるものだったのか、父の命令であったのかは不確かながら、故郷のイギリス、ブラッドフォードから遠く離れた土地での生活は彼にとって逃避の意味合いもあったと考えられている。彼はこの地でも仕事をそっちのけにして、ジャクソンビルのオルガニストに教えを乞うなど音楽に没頭していた。彼が過ごしたフロリダのセントジョンズ川の周囲に広がる風景、文化、とりわけアフリカ系アメリカ人の労働者の歌う霊歌からの影響は大きく、音楽の専門教育を受けるべくライプツィヒへ移った後になってフロリダで得た霊感を曲にまとめた。初演は1888年、ライプツィヒにおいてハンス・ジットの指揮で行われた。この時、会場にいたのは2人のノルウェーの作曲家、グリーグとシンディング、そして作曲者の3人のみであり、演奏した楽団員には報酬の代わりにビールが振る舞われたという。この演奏会はディーリアスにとって自作の管弦楽曲を耳にする初めての機会となった。彼は曲の改訂に取り掛かるものの、出来上がった作品を耳にすることなくこの世を去っている。この曲が再び日の目を浴びたのは、1937年、ロンドンのクイーンズ・ホールにおいてトーマス・ビーチャムが指揮した演奏会だった。ビーチャムはこの曲を得意としていることで知られており、自筆譜から作成された写譜を自らの演奏に用いていた。曲の初版が世に出たのは1963年のことであり、1986年には校訂版の総譜が出版された。「フロリダ組曲」はディーリアス作品でも有名な楽曲の一つである。第1楽章「夜明け」の部分の旋律は後のオペラ「魔法の泉」（1893年）やオペラ「コアンガ」（1895年-1897年）で引用されており、「la Calinda」という単独曲としても知られていた。また、第3楽章の主題は「弦楽四重奏曲第2番」（1919年）に用いられている。
カナダ・トロント生まれ。トロント大学卒業後、ロンドン・スクール・オブ・エコノミクスに留学し、ハロルド・ラスキの下で研究を行う。 帰国後、トロント大学政治学教授を務める。 1987年、75歳で死去した。
クロフォード・ブラウ・マクファーソン（Crawford Brough Macpherson、1911年11月18日 - 1987年7月22日）は、カナダの政治学者。専門は政治理論、民主主義論。
本館1階の能舞台は、入母屋造の破風のついた檜皮葺屋根で、西本願寺の国宝北能舞台を模したものとされる。1932年（昭和7年）に建てられた金沢能楽堂の本舞台を石川県が譲り受け、移築したものである。
石川県が能楽や邦楽などの伝統的な芸術文化の保存と県民文化の振興に資することを目的として設置・運営する施設である。1972年（昭和47年）に、全国で初めての独立した公立能楽堂として開館した。周囲は兼六園や本多の森公園などの緑に囲まれ、多くの文化施設に隣接している。8月を除き毎月定例能と呼ばれる催しが開かれ、能、狂言、仕舞が上演される。
力道山からジャイアント馬場との待遇の面で差別されていると感じていたアントニオ猪木自身は早い段階から「実力至上主義」のプロレスの実現を目指していたが馬場との直接対決の要求は受け入れられず、新たに立ち上げた東京プロレスは頓挫したため理想のプロレスの実現はなかなかできなかった。1972年3月6日、猪木が設立した新日本プロレスの旗揚げ戦で行われたカール・ゴッチ戦で手応えを感じた猪木は以後、猪木流の「ストロングスタイル」を前面に打ち出して「いつ何時、誰の挑戦でも受ける」、「プロレスこそ最強の格闘技」と公言するようになり、新日本のプロレスこそ「KING of SPORTS」であると標榜するに至った。猪木は、これらの主張を世間に認知させるために異種格闘技戦でウィレム・ルスカ（柔道）戦、モハメド・アリ（ボクシング）戦（詳しくは「アントニオ猪木対モハメド・アリ」を参照）、ウィリー・ウィリアムス（空手）戦などを行い実証しようとした。猪木の考えや一連の行為を「猪木イズム」と称されることもあるが猪木が現役を引退した現在の日本のプロレス界において「『ストロングスタイル』を実践しているプロレス団体はどこか」あるいは「『猪木イズム』を継承しているプロレスラーは誰か」については議論の分かれるところであり、流動的な現状である。長州力の手により創設され、崩壊したWJプロレスのキャッチフレーズは「目ん玉飛び出るストロングスタイル」であったがWJはラリアットなど派手でプロレス的な技を目玉にしており、アントニオ猪木流のストロングスタイルとは異なるものだった。武藤敬司はメディアを使って大々的に対立軸やストーリー展開を煽っていく、猪木の取り組みを評して「猪木さんのプロレス自体、実はアメリカンプロレスなんだよ」と指摘している。また、新日本のレフェリーやマッチメイカーを担当したミスター高橋は前述の異種格闘技戦は台本や仕掛け、アングルを練った上で進めていたと自著で述べ、実力主義は演出の賜物であると指摘している。「キング・オブ・ストロングスタイル」の異名を持つ中邑真輔は、ストロングスタイルが海外からどう捉えられているか、と言う質問に対して、アメリカ人レスラーからシュートスタイルと思われることがあると前置きした上で、ボクシングやレスリングのプロも本物だと思う技術に、猪木の提唱する怒りや生の感情を落とし込むスタイルが加わったものだと説明している。