直接製鉄法では鉄鉱石が比較的低温のまま固体直接還元することによってまず炭素濃度の低い錬鉄を得る。この錬鉄はそのままでは柔らかいため加工時に炭素を高温で固体吸収させることで鋼鉄を得る。この操作は浸炭と呼ばれる。
鋼鉄をつくるには様々な方法がある。直接製鉄法では炭素濃度の低い錬鉄から鋼鉄を得るのに対し、間接製鉄法では一度炭素濃度の高い銑鉄を作った上でこれを脱炭して鉄鋼を得る。一般には後者において銑鉄を脱炭して鋼鉄をつくる工程を製鋼という。
小倉日記（こくらにっき）は福岡県北九州市小倉南区に本社を置くつる平が製造・販売している北九州の銘菓で、クリーム入りのミニバウムクーヘン。1899年（明治32年）から1902年（明治35年）まで第12師団軍医部長として小倉に赴任し、居住していた森鴎外にちなみ、小倉居住時に執筆された同名の作品「小倉日記」からのネーミングである。
ハンガリー語アルファベット（ハンガリーごアルファベット、洪: Magyar ábécé）は、ハンガリー語を表記するために用いるアルファベットである。アルファベットのことを、ハンガリー語ではアーベーツェー（ábécé）と言う。
原 敬吾（はら けいご、 1912年10月28日 - 1975年3月24日）は、日本史学者。東京生まれ。1936年東京帝国大学文学部国史学科卒。東京大学史料編纂所所員を経て、学習院女子短期大学教授。日本宗教史が専門。
“ベビーフェイス”・ネルソン(英:Baby Face Nelson)こと、レスター・ジョゼフ・ギリス（英:Lester Joseph Gillis、1908年12月6日 - 1934年11月27日）は、アメリカ合衆国のギャング。ジョージ・ネルソンとも呼ばれる。“ベビーフェイス”というあだ名は童顔ゆえに呼ばれたものだが、彼はそれを嫌い、“ビッグ・ジョージ”という新たなあだ名で呼ばれるため、残忍かつ非道な暴力と強奪を繰り返した。
哺乳類と鳥類では、複数回の射精が一般的である。種牡馬では、射精時に、"tail flagging"と呼ばれる特殊な尾の動きをすることが知られている。また、オスのオオカミの場合では、射精時に繁殖行為の腰を突き出す動きがわずかに長くなるという観察結果がある。2012年、日本の御蔵島付近、野生のミナミハンドウイルカが自発的な射精をおこなう報告と映像が記録された。これは水生哺乳動物における自発的な射精としては、学術雑誌に投稿された世界初の記録である。ミニチュア豚の射精時間は平均5分52秒であり、一般豚より1〜2分短い。興味深い例では、ハリモグラではペニスの先端が複数に分かれており、交尾中、残りの半分は射精の間に閉じられていて、射精のたびに交互に使用されている。
射精一度あたりの射精液が含む精子数もまた個人差が大きいが、通常1億 - 4億程である。また、1日に作られる精子の数は5000万 - 1億程である。この数に影響を与える因子は数多くあり、最後の射精からどのくらいの時間が経過したか、睾丸の置かれた温度環境、射精までに要した性的興奮の時間、年齢、テストステロンのレベル、個人差、精液の量などに依存する。無精子症や乏精子症などの疾患では精液中に精子が全く見られなかったり少ないために不妊症（男性不妊という）の原因となる。
ひとたび射精すると、性欲が急激に減退し、性的刺激に対しても鈍感になるなどして、次回の勃起および射精までは、時間的間隔を置かなくてはならないことがある。また、パートナーからの性的誘いに対して嫌悪感を抱く場合もある。これは脳下垂体前葉ホルモンであるプロラクチンの作用によるもので、医学用語では「無反応期」と呼ぶ。射精の繰り返し能力には幅があり、通常は1 - 2時間に1回位とされるが、2回以上、希有な例では3 - 4回に達することもあり、米国の性科学者アルフレッド・キンゼイの記録によれば、1度のセックスで射精回数が6 - 8回に及んだものもあった。
ブリオンは、一方でシューマンのこうした集中的な創作傾向はかえって自分自身を苦しめることにもなったとする。シューマンがひとつのことにこだわる傾向は作曲分野以外にも見られ、曲の中でリズムパターンに固執する例も多い。ドレスデン時代以降は精神障害に苦しみ、研究家の中には、これらの病気がシューマンの作曲活動に影響を及ぼし、彼の創造力の衰えとして結論づける論者もいる。また、ワインガルトナー以降の交響曲論者によって、シューマンの天才は初期のピアノ曲や歌曲にあり、交響曲その他の後期の作品には否定的な評価を与える見方がある。例えば門馬直美は、シューマンの交響曲の音響的な基盤はピアノと室内楽であるとし、楽想的にもピアノ的なものが幅をきかせており、ヴァイオリンの音型などでもむしろピアノ向きだと思えるものが少なくないと指摘している。また、フランスの文学者アンドレ・ジッド（1869年 - 1951年）は、シューマンとショパンのピアノ様式を端的に区別し、「シューマンは詩人であり、ショパンは芸術家である」と述べている。シューマンのピアノ曲には、ときにピアノを逸脱した独自性を示すことがあり、ピアノの鍵盤は詩的な表現のための道具として供される印象を与えるためである。前田は、これらの見方について「結局、シューマンのピアノ曲はシンフォニックといわれ、シンフォニーはピアノ的といわれ、それぞれ否定的なニュアンスでいわれることが多いという事実である。しかし、同じことは肯定的にも捉えられ得る」と述べる。シューマンの『フモレスケ』（作品20）についての文章の中で、前田はシューマンの音楽について、程度の差こそあれ、「欠陥にもかかわらず」ありのままに愛されうる性格が著しく、形式的破綻すらも血の通ったひとつのドキュメントとして愛されることができる、としている。