ニューヨーク州バッファロー生まれ。高校卒業後、ロンドンにある演劇学校のLAMDA（London Academy of Music and Dramatic Art）で演技を学んだ後に、カナダの劇団などで活躍。その後1970年にジョン・ヴォイト出演作品で俳優デビュー。その後の数多くのキャリアの中でも、ミロス・フォアマン監督の歴史大作『アマデウス』で演じたヨーゼフ2世役やマシュー・ブロデリック主演の青春映画『フェリスはある朝突然に』での校長先生役などで知られている。なお『アマデウス』での演技が評価されてゴールデン・グローブ賞にもノミネートされた。ティム・バートン監督作品にはよく登場する常連俳優であり、かつてバートンの監督した作品3本に出演。その中の一本『エド・ウッド』においては実在したインチキ占い師のクリズウェルを演じた。テレビドラマにも数多く出演しているほか、テレビアニメでは声優として声の出演をしている。
正教会のウクライナ人司祭を父親に、ブコヴィナ北部のチェルノヴィツ（当時はオーストリア・ハンガリー帝国領、第一次世界大戦後はルーマニア王国領、現在はウクライナ領）に生まれる。ウィーン音楽院に進んで音楽理論をグスタフ・ノッテボームに、作曲をロベルト・フックスに、音楽学をエドゥアルト・ハンスリックに師事。1879年よりヨハネス・ブラームスの親友となり、そのサークルの一員となった（またブラームスがグスタフ・イェナーを指導するのを輔佐している）。1887年よりウィーン・ジングアカデミーの指揮者ならびにウィーン楽友協会の司書に就任。その後は1897年よりウィーン音楽院にて音楽史の教授に就任し、その後はウィーン音楽院で楽器史、和声法、対位法、作曲を指導した。 1916年には枢密院に登用された。フランツ・シューベルト作品全集およびフランツ・ヨーゼフ・ハイドン作品全集の校訂者であり、また友人ブラームスの作品全集において門弟ハンス・ガルとともに校訂に当たった。これらの版は、ドーヴァー社より復刻されている。その他の著名な門人に、ジョージ・セル、カール・ベーム、ヨーゼフ・クリップス、フリッツ・シュティードリー、アルトゥール・シュナーベルら。作曲家としては、正教会のための奉神礼音楽のほか、ピアノ曲や連作歌曲を手懸けた。1929年にニーダーエスターライヒ州のズルツ(Sulz im Weinviertel)で没した。
ニーダーシュテッテン陸軍飛行場はドイツ連邦陸軍の第30輸送ヘリコプター連隊が主に使用している。これ以外にも、ジェネアビ用途でビジネス交通や連邦軍スポーツ飛行グループにも使用されている。欧州連合の規定では、空港としての機能を保持するには滑走路を200m延伸する必要があるとされ、更に飛行場灯火と計器着陸装置の設置が計画されている。
2011年、8作目となる『レット・イングランド・シェイク』を発表。第一次大戦期の英国を題材にしたこのアルバムは、ヒットを記録すると同時に好意的な批評で受け入れられ、同年のマーキュリー賞に輝いた（同一アーティストによる二度目の受賞は史上初）。同年末のインタビューでPJはライヴで過去の曲を演奏しなくなった理由を聞かれて、「歌いながら信じられる曲しか今では歌わないことにしている」と答え、年を重ねたことによる変化をうかがわせた。
1991年に自主レーベルからデビューシングルを発売。ローリングストーン誌のベストソングライターに選出されるなど各方面から絶賛され、カート・コバーンが「好きなアルバムTOP20」にPJハーヴェイの『ドライ』を選出したことでさらに注目を浴びる。1992年にはNME誌の表紙をトップレスで飾った。1993年にはセカンド・アルバム『リッド・オブミー』を発表。スティーヴ・アルビニのプロデュースの下で生々しいサウンドを展開した。初期においては「PJハーヴェイ」名義のバンドで作品を発表しライヴを行っていたが、1995年発表の3作目『トゥー・ブリング・ユー・マイ・ラヴ』よりソロ・アーティストとして活動するようになる。
ドーセットで石工の父親の元に生まれ、農場で育った。両親は音楽好きで、幼いころからブルース、ジャズ、アート・ロックを聴かせてくれたという。「ジョン・リー・フッカー、ハウリン・ウルフ、ロバート・ジョンソン、ジミ・ヘンドリックスを聴いて育った。」とローリングストーン誌のインタビューに答えている。サックスを8年間習い、17歳の時に曲を書き始めた。しかしミュージシャンになる予定はなくセントラル・セント・マーチンズ・カレッジ・オブ・アート・アンド・デザインで彫刻を勉強していた。
エイブラハム・デイヴィッド・ビーム（Abraham David Beame 、1906年3月20日 – 2001年2月10日）はニューヨーク市長（1974年から1977年）。通称はエイブ・ビーム（Abe Beame）。1970年代中期のニューヨーク市の（ほとんど財政破綻を宣言せざるをえなかったほどの）財政危機を乗り切った。
1952年9月、黒澤と共にこの作品を構想していた脚本家の橋本忍は、武士の日常の詳細を調べるため国立国会図書館支部上野図書館に通い始めたが、3か月ほど調べたにもかかわらず、徳川前期に侍が城で昼食をとる習慣があったという確証を得ることができなかった。橋本は切腹に続く描写のみでラストまで追い込むシナリオに自信があったが、同時にこの話を作品として成り立たせるには絶対に昼食の設定が欠かせないという確信があったため、ノートと箱書きを全て自宅で焼き捨て、東宝へ出かけてプロデューサーに独断で中止を告げた。『姿三四郎』以来、会社の都合ではなく自らテーマを決めて映画を撮る姿勢を貫いていた黒澤は、『生きる』の次に撮るつもりでいた作品を脚本家が勝手に投げ出したことにひどく憤った。橋本の前で延々と不満を述べる黒澤に、しばらく黙って聞いていた橋本は仕方なく「ところで黒澤さんは1日に何度メシを食べますか」と切り出した。案の定黒澤は「なに!」と強い剣幕で橋本を睨みつけたが、橋本が「日本の歴史は、事件については仔細まで書き尽くされているが、こと生活に関しては、いつから3度食事をするようになったか、いつから風呂に入るようになったかなど、一切記録がない。これでリアリズムの映画を作ろうとしても作りようが無いんです」と説明すると、もう何も言わなかったという。