上述したように13世紀に作成されたと考えられる『画帖』であるが、当初54 -60葉またはそれ以上あったと考えられるものの、現存しているのは33葉にとどまる。『画帖』に残された筆跡から、幾人かの人物が時代ごとに所有したと見られる。それらによればまずヴィラールの死後、「マスター2」、「マスター3」と呼ばれる名無しの工匠に引き継がれ1270 - 1280年ごろまでにいくつかの加筆を受けた。その後15世紀になってJ・マンセルという人物の手を経て、フェリビアン家の所蔵になったと考えられている。#図版1に1482年または1483年の年代表記とともに、『画帖』を先祖伝来のものであり、その先祖が著したかのように装う説明文が追加されているためである。その後18世紀の初め頃にサン＝ジェルマン＝デ＝プレ修道院に寄付された。修道院はフランス革命で消失してしまった部分が多いが、『画帖』は被災を免れ国の管理下に入った。1849年、J・キシュラ (Quicherat) が、以前にサン＝ジェルマン＝デ＝プレ修道院に所蔵されていた文書の山の中から『画帖』に目をつけ、論文にまとめて発表した。この論文は反響を呼び、J・B・A・ラシュス (Lassus) は『画帖』の全図版を手作業で複写し解説を加えた書籍を出版した。ラシュスによる書籍は正確な模写という評価をされている。20世紀になってからは、出版後にヴィラール・ド・オヌクールに関する研究の定本とされるようになる書籍をH・R・ハーンローザー (Hahnloser)が1935年に出版した。ハーンローザーのこの書籍は原寸写真を用いたものである。その後も1959年にはアメリカにおいてT・ボウイによる複写版などにも全図版が載り、広く知られるようになった。1972年にハーンローザー本の増補・改訂版も出版されている。2006年時点での最新版は、1986年にストック社から出版されたもので、これも原寸写真が載っている。ちなみにこれら図表の複写精度であるが、各書に若干の誤差も見られる。なお、原本は本節冒頭でも述べたようにパリ国立図書館に収蔵されているが、一般には閲覧できない。研究者の藤本康雄は1993年度の科研の報告書で「国立図書館秘蔵のヴィラールの画帖原本閲覧の念願が遂に叶った」と報告している。日本における初出はおそらく『建築工匠史』の翻訳本に概要が紹介された時点であろうと考えられ、その後もしばらくは全図版の収録された和書は出現しなかった。全図版の採録された書籍が出版されたのは1972年であった。その後も研究書が出版されており、大学の授業で言及されるケースもある。
1969年1月に行われた「ゲット・バック・セッション」はレコーディング風景やライヴ・セッションをドキュメンタリーとしてフィルムに記録し、レコーディングしたもので、後に映画『レット・イット・ビー』として劇場公開され、アルバム『レット・イット・ビー』としてリリースされたが、ビートルズ末期の人間関係を窺い知ることの出来る重要な記録となっている。このセッションは、もともとポール・マッカートニーの発案で行われた。ビートルズは1966年にコンサート活動を停止した後、1967年発表のアルバム『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』で揺るぎない評価を得たが、その後マネージャーのブライアン・エプスタインが死去してからはバンドとしての結束が希薄になっていき、このセッションの前年に発売されたアルバム『ザ・ビートルズ(ホワイトアルバム)』では、各メンバーが自分の作った曲を自分だけで（あるいはメンバー以外のミュージシャンを参加させて）録音するというパターンが増え、さながらソロ作品の寄せ集めのようなアルバムとなった。こうした状況に危機感を覚えたポールはひとつの解決策として自分たちがバンドとして一体になっていたころの原点に戻る（ゲット・バック）ために、昔どおりに「観客を前にしたコンサート」を行なうことを提案した。しかし、他のメンバーは興味を示しはしたものの、すぐに規模や内容、開催時期について意見の食い違いを見せる。最終的には「スタジオでのコンサートを収めたテレビ番組を作る。そのためにいくつかの新曲を用意し、曲を仕上げていく過程も収める。コンサートで演奏するという前提で、新曲は複雑な編集作業を伴わないシンプルなものにする。音源はレコードとして発売する」ということで合意した。1969年1月2日、トゥイッケナム映画撮影所でリハーサル・セッションが開始された（映画撮影所に録音機材を持ち込んで録音スタジオに仕立てた）。しかしセッションが進むにつれて様々な問題が露呈し、1月10日にはジョージ・ハリスンがビートルズ脱退を宣言してスタジオを出ていってしまう。その後4人の間で何度か話し合いが持たれ、1月20日からは彼らのアップルの社屋ビルに場所を移し、「次のアルバム（タイトルは、最も出来が良いと思われていた曲から取って"Get Back"になる予定だった）のレコーディング・セッション」としてレコーディングが開始された。また、ジョージ・ハリスンがバンド内の緊張状態を和らげるためにキーボーディストで旧友のビリー・プレストンを参加させた。ビリー・プレストンの参加によりメンバー間の緊張も和らぎ、アップルでのセッションは比較的順調に進んだ。そして、1月30日にアップルビルの屋上で事前予告なしに公開ライヴが行われた後、1月31日にスタジオ・ライヴが行われ「ゲット・バック・セッション」は一応の終りを迎えた。このセッションで撮影・録音された膨大な映像・音源は、（シングルとして発売された一部の音源を除いて）しばらくの間発表されることはなかったが、アルバム『アビイ・ロード』の発売後、1970年に映画『レット・イット・ビー』、アルバム『レット・イット・ビー』として世に出ることになった。ただしこれらの作品は、後からかなりの編集を施されたものである。特にアルバム『レット・イット・ビー』は1970年1月に追加録音されたあと、プロデューサーのフィル・スペクターに託され3月23日から4月2日にかけて再制作された。フィル・スペクターはアルバム"Get Back"の本来のコンセプトであるオーヴァー・ダビングをしないという方針を破棄し、セッション・ミュージシャンによるオーケストラやコーラスをオーヴァー・ダビングして完成させた。2003年にリリースされたアルバム『レット・イット・ビー...ネイキッド』には、フィル・スペクターによる編集のないヴァージョンを聴くことが出来る。詳しくは上記リンクを参照。