伝承では創建は崇峻天皇2年（589年）にさかのぼり、聖徳太子が当時播磨の地にいた高麗僧・恵便（えべん）のために建立した。養老2年（718年）身人部春則（むとべのはるのり/みとべのはるのり）なる人物が七堂伽藍を整備したというが、伝承の域を出ない。ただし、推古天皇14年（606年）、聖徳太子が法華経を講義し、その功で天皇から播磨国の水田百町を得たことは史実とされ、聖徳太子と播磨には何らかの関連があったとみられている。創建時は四天王寺聖霊院という寺号であったものを、天永3年（1112年）に鳥羽天皇によって勅願所に定められたのを期に「鶴林寺」と改めたという。鶴林寺には飛鳥時代後期（白鳳期）の銅造聖観音像があり、本堂本尊の薬師三尊像は平安時代前期・10世紀にさかのぼる古像である。現在も主要な堂塔だけで16棟の大伽藍を有するが、鎌倉・室町期には太子信仰の高まりもあって寺坊だけで30数箇坊以上を有する規模であり、寺領も2万5千石あった。戦国時代には近隣の書写山圓教寺が戦火に巻き込まれたが、姫路領主だった黒田職隆、黒田孝高親子の説得で織田信長派となり戦に巻き込まれず、当時の建築物が多数現存している。のちに福岡藩の大封を得た黒田家は鶴林寺にて大規模な法要を行い、礼として金銀を寄進した。寺には職隆、孝高と交わした書状が多数残っている。しかし、江戸時代に入ると次第に衰微し、塔頭8箇坊、寺領117石にまで落ち込んだ。明治時代となり神仏分離が行われると塔頭は宝生院、浄心院、真光院の3箇寺のみとなった。
加古川市街地のすぐ外側（市役所と明姫幹線の間）に位置する。近畿地方に数多くある聖徳太子開基伝承をもつ寺院の1つで、太子建立七大寺の一つともいうが、創建の詳しい事情は不明である。平安時代建築の太子堂（国宝）をはじめ、「あいたた観音」など多くの文化財を有し、「西の法隆寺」とも称されている播磨地方有数の古寺である。境内および塔頭の周囲三方が鶴林寺公園として整備されC11形蒸気機関車なども展示され休日には親子連れの遊び場になっている。
結論からいうと「正午が午前か午後かは表記に依存する」ということになる。すなわち、「午前12時」と表記した場合は「午前の最後」の意味を持ち、「午後0時」と表記した場合は「午後の最初」の意味を持つ。一方、「正午」と表記した場合は、午前と午後を区別する意味合いは持たない。よって、「午前12時」は時間帯の最後に用い、「午後0時」は時間帯の最初に用いるのが好ましい。午前12時台の表記については午後0時台を用いる方が日本語としては正しい。「改暦ノ布告」では毎正時（0分）の呼び名を「時刻表」として掲げているが、24時間表示でいう12時は「午前12時」しかなく、「即午後零時」がない。ただ、「午前12時」という表記は正午に限り矛盾はないが、1秒でも過ぎると「午後」になってしまうため、「午前12時台」について「午前」を含む表記は矛盾となる。実際には「午後0時」又は24時間制で単に「12時」という表記が用いられることが多い。24時間表示では、午前／午後の概念がないため、単純に"12:00"を正午とすることで足りる。なお、西洋においても、正午は（英語を例に挙げるならば）"noon"か"midday"であり、午前にも午後にも属さず、その前が午前（AM）、後が午後（PM）である。
天文学では、夜間の観測中に日付が変わるのは不便であるので、一日の始まりを正午とする時刻系を用いていた。これを「天文時」といい、これに対して、正子に日付が変わる時刻系を「常用時」と呼んでいた。天文時はクラウディオス・プトレマイオスの創始以来、使われ続けてきたが、1925年1月1日からは、天文学でも常用時を用いることになった。詳細は、グリニッジ標準時#天文時の廃止を参照のこと。ただし、ユリウス日における日の始まりは、1925年以降も正午であることに注意すべきである。
1934年7月2日ウディネ県のチェダルキスで木工業を営む一家に生まれる。一家は1942年にヴァル・カナーレのカンポロッソ(オーストリア及びスロベニアとの国境付近)に移り住む。この地でモラッシは小学校に通いつつ、母方の祖父が営む製材所でも働き、タルヴィジオの森林の材木に習熟する。その後、職業専門学校で木工を専攻する。その時の教師が彼に弦楽器製作の道を進める。1950年、ウディネ商工会議所はクレモーナで弦楽器製作を学ぶための奨学生選抜試験を行い、モラッシが選抜に選ばれる。こうして1951年若かりしモラッシはロンバルディア州のクレモーナにたどり着く。当時のクレモーナはハンガリー人のピーター・タターの(Peter Tatar)工房以外に弦楽器工房は無く、弦楽器製作学校の学生数もわずかで、ジローラモ通りの工業専門学校の校舎に併設されていた。モラッシは1955年に弦楽器製作学校を卒業した後、教師であったタターのもとで仕事をするようになる。後にタターがアメリカに移住して教壇を去り、1958年後任の公募が出る。当時ローマで活動していたバーニャカヴァッロのジュゼッペ・ルッチ(Giuseppe Lucci)が受かるが、経済的な理由から就任を拒否し、席次2位のピエトロ・ズガラボット(Pietro Sgarabotto)が教鞭をとり、席次3位のモラッシがその助手となる。ズガラボットの登場よりもモラッシの経歴に大きな影響を与えることになるのが、ミラノの弦楽器製作者ジュゼッペ・オルナーティ(Giuseppe Ornati)とフェルディナンド・ガリンベルティ(Ferdinand Garimberti)が1960年代初旬に修復講座で教えるためにクレモナへ来た事である。二人のマエストロの指導のもと彼は製作技術とニコロ・アマーティやアントニオ・ストラディヴァリの作品をもとに形成された作風に磨きをかける。1963年にストレーザで展覧会が開かれた際、モラッシはガリンベルティの引率で、ストラディヴァリの多くの作品について学ぶ機会を得る。彼はオルナーティやガリンベルティのモデルの多くを受け継ぎ、またミラノ派の弦楽器の柔らかく丸みを帯びたラインを好み、のちに自身の弟子たちにもそれを伝承する。1971年からは主任教授となり、1983年まで教職を続ける。当初は安定しなかった彼の工房は、1976年にラナイオーリ通りに移転し、弦楽器製作用具（その多くがモラッシ自身による設計）と楽器用木材の販売を拡大したのを機にクレモナ市内で最も重要な工房となる。モラッシは現役時代にヴァイオリン、ヴィオラ、チェロを中心に約1000台もの楽器を製作した。またポシェット、ヴィオラ・ダ・ガンバ、ギター、ヴィオラ・ダモーレ、バリトン、ビウエラといったマイナーな楽器の製作も手掛けた。現在は息子シメオーネと甥ジョバンニ・バッティスタが工房を受け継ぐ。83歳没。