ボドマンはシカゴに生まれた。ハイスクール時代からすでに言語学に関心を持ち、シナ・チベット語族とアサバスカ諸語に関係がある可能性があるというエドワード・サピアの考えについて、サピア本人と手紙を交換している。1935年にハーバード大学に入学したが、1年でやめて欧州各地を旅行した。1941年に海軍に従軍し、真珠湾で日本軍の暗号解読に従事した。戦後の1945年にイェール大学に入り直し、レナード・ブルームフィールド、ジョージ・A・ケネディ、羅常培、李方桂らに学んだ。『釈名』を使った漢代中国語の音韻研究で1950年に博士号を取得した。卒業後はアメリカ合衆国国務省の外務職員局(FSI)に就職した。その間、1951年から翌年にかけてマラヤ連邦のイギリス人警察官のための語学研修所を、1955年には台湾に中国語研修所を設立した。1961年にグッゲンハイム奨励金を得てインド・ネパール・ビルマでチベット・ビルマ語族の諸言語の研究を行った。1962年にコーネル大学の現代言語学部教授に就任し、中国語とその方言・歴史を教えた。1979年に退官した後も盛んに学術活動を行った。晩年はアルツハイマー病を長らく患い、1997年にミネソタ州ノースフィールドで没した。
ニコラス・クリーヴランド・ボドマン（Nicholas Cleaveland Bodman、1913年7月27日 - 1997年6月29日）は、アメリカ合衆国の言語学者。中国名は包擬古(Bāo Nǐgǔ)。中国語の方言（とくに閩語）とシナ・チベット語族の歴史に関する研究で知られる。
そして、前田がゴールした時、順天堂大が日本体育大の総合タイムをわずか4秒上回ることになり、順天堂大は39回大会から獲得してきたシード権を最後の最後で勝ち取った
逆に日本体育大は戸塚中継所では6位でこの時点で順天堂大と9分39秒リードしていたものの9区、10区と連続ブレーキとなってしまったことが影響してしまい、2年ぶりのシード権獲得を最後の最後で逃してしまった
見た目の順位では分からない状態の中でのシード権争いであった

21世紀末、地球上では戦争や飢餓がはなくなり、人類は繁栄を謳歌していたが、そんな折に突如として世界中で大量の女性が行方不明となる。秘密組織「対地球外防衛機構」が原因を調査した結果、未知の伝染病の影響で女性の生殖能力が失われた暗黒星雲の「惑星ザンクス」に誘拐されていると判明する。「対地球外防衛機構」から選ばれし精鋭のダウソンとボギーは、地球人女性の救出、そして愛するシンディ救出のため、宇宙戦闘機「メガブラスト」を発進させた。
8ステージ全てをクリアするとエンディングを見ることができる。ベートーヴェンの交響曲第9番 第4楽章「歓喜の歌」をBGMに、1面以外のボスを紹介する内容になっている。1面ボス＝8面ボスのため、ボスは7体紹介で全てとなる。
8方向レバー、1ボタン（ショット）で操作する。全8ステージ。2人同時プレイ可能（ディップスイッチ設定で2人用を交互プレイ設定に変更する事も可能）で、1Pは赤いラインの戦闘機、2Pは青いラインの戦闘機を使用。戦闘機の前後上下にはオプションが浮かんでおり、ショットはこのオプションから各方向に発射される。パワーアップの取得も各方向のオプション毎にアイテム接触させることで行われる。それぞれのオプションでパワーアップ段階は独立しているため、アイテムをバランスよく取得する必要がある。取扱説明書の入力テスト画面の説明には、ショットボタンが上下左右4方向で独立しているかのような痕跡があり、開発中では4ボタン仕様であったことが確認できる。敵や敵の攻撃に触れる、もしくはステージにある障害物にぶつかるとミスとなる。
イタリア、オランダ、フランスといった各地で作品が演奏された後、フィニスィーはロンドンへ戻った。この時期にはイギリスピアノ音楽史上最も演奏が困難な、ピアノ独奏のための「ピアノ協奏曲第4番（1980/rev.1996）」が書かれた。跳躍音程が依然として目立つものの非合理時価で囲まれた音符群は単音である。16分音符を羅列したセクションすら取り込まれ、1996年に再編集を行ったこともあり、音像は格段に見やすく構成の対比も簡易化が目立つ。ブライアン・ファーニホウは、この作品の書法の強度を「メタ・ピアノ」と呼んだ。この時期には「a:bの非合理時価を互い違いに掛ける」独自のリズムシステムを編み出し、創作ペースの維持が容易になった。1979年辺りを境に跳躍音程の使用が減り、聴きやすい順次音程の使用へ興味を移し始める。「イングリッシュ・カントリー・チューンズ （1977/rev.1982-1985) 」は自作自演による1979年の初演後に徹底的に改訂され、限定された音域内を執拗に構成音を変えて長大な持続力を得る書法が頻出してくる。「キャターナ(1984）」、「コントルダンス（1985）」といった作品には跳躍音程と幅広い音量の増減はほぼ姿を消し、流麗な旋律が聞かれるようになる。編曲（再作曲）の対象がジュゼッペ・ヴェルディやヨハン・シュトラウス2世からジョージ・ガーシュウィン、ヤーコプ・オブレヒトに移っているのは、対象となった作曲家の性格を吟味すれば偶然ではないことが理解されよう。この時期には世界各地の民俗音楽を独自の音楽語法で再構成する姿勢が強く、フィンランド、オーストラリア、日本、ルーマニアなどの国々が標的となった。この姿勢と試みが第三期の作品となる「様々な国家」へ帰結した。演奏家不足のため、楽器間のバランスを考慮したかどうかも疑わしい変則編成の作品がこの時期には多く、彼の個性を理解した演奏家に出会えるのはまだ先の話になる。この時期の作品は主にUnited Music Publishers Ltdから出版されている。