1978年以前はパヤータイ区に属していた。1978年にバーンカピ区とパヤータイ区が分かれた。1993年に区割りが再調整されて、バーンカピ区とパヤータイ区の間に新しい区として誕生した。
セカンド・アルバム「TAKANAKA」のジャケット写真で印象の強いオールドストラトキャスターは、六文銭のギタリスト原茂より譲り受けたもの。サディスティック・ミカ・バンド時代から使用を開始したが、当時からボディの特徴は1958年、ネックは1964年張りメイプルという別年代のミックス。ヘッドのロゴは消えているが、正真正銘のフェンダー製。近年はネックのメンテナンスが限界になったため、一旦国内の工房にてネックを製作した後、フェンダー・カスタムショップにて同仕様のネックを製作し交換した。その際に22フレットになっている。外された古いネックは高中本人の手元にある。
1971年のデビュー以来、日本のロック界、フュージョン界を代表するギタリストの一人である。使用するギターは、本人の特注色であるラグーンブルーのヤマハのSGが代表的ではあったが、昨今はフェンダー社製のストラトキャスターモデルを主に使用している。
大学卒業後建設会社に技師として勤務していたが、30歳を過ぎてからレゲエと出会い1991年、ワーナーミュージック・ジャパンよりメジャーデビュー。政治問題にも関心を持っており、日米地位協定破棄、脱原発等を主張する左派色の強い作品も残している。児童の権利に関する条約が日本でも発効した1994年には「『子どもの権利条約』を子どもへ」と題したラップを歌い、小学校で特別授業をおこない、その模様を収録した同名のビデオが保坂展人の監督で作成された。東日本大震災後に発表した「原発がっかり音頭」の歌詞の内容を、被災者を揶揄したものだと誤解され、被災者や脱原発支持派の一部から強い批判を浴びた。大麻の規制緩和について明言しており、合法化を求める内容のラップ作品「マリファナ音頭」（2012年）などを発表しているほか、毎年5月に東京で開催されるパレード「マリファナマーチ」では例年MCを務めている。
イタリア駆逐艦戦闘の結果、多数の弾薬を消費した巡洋艦が補給のため帰還しなくてはならなくなった。その結果マルタからの船団は出航が延期されることになり、後日別の作戦（MA5作戦）が実行されることとなった。
6月26日に「カレドン」、「ガーランド」、「ヴァンパイア」がアレクサンドリアから出撃し、「ケープタウン」、「ヌビアン」、「モホーク」と合流。6月28日に船団と合流し、船団は7月2日と3日にアレクサンドリアとポートサイドに到着した。第7巡洋艦戦隊は6月27日にアレクサンドリアから出撃し、K地点へと向かった。6月28日、第7巡洋艦戦隊はイタリア駆逐艦発見の報告を受けて攻撃に向かい、イタリアの駆逐艦「エスペロ」、「ゼフィーロ」、「オストロ」と交戦して「エスペロ」を撃沈した（エスペロ船団の戦い）。これ以外に、この作戦の一部として出撃した駆逐艦「ヴォイジャー」、「デインティ」、「デコイ」、「ディフェンダー」、「アイレクス」がイタリア潜水艦「コンソーレ・ジェネラーレ・リウッツィ」と「ウエビ・セベリ」を沈めた。
援護対象の船団は、マルタからエジプトへ向かう船団二つと、ギリシャからエジプトへ向かう船団一つであった。前者は戦争の開始によりマルタで立ち往生していた商船であった。3つの船団は6月30日にマタパン岬の南のK地点を通る予定で、そこには戦艦「ロイヤル・サブリン」（第1戦艦戦隊司令官Henry Pridham-Wippell少将の旗艦）、「ラミリーズ」、空母「イーグル」、駆逐艦7隻が展開し、マルタからの船団援護には第7巡洋艦戦隊（ジョン・トーヴィー中将）の軽巡洋艦「オライオン」（旗艦）、軽巡洋艦「リヴァプール」、「シドニー」、「グロスター」、「ネプチューン」が、エーゲ海からの船団の護衛は第3巡洋艦戦隊の軽巡洋艦「ケープタウン」（Renouf少将の旗艦）、「カレドン」と駆逐艦「ガーランド」、「ヌビアン」、「モホーク」、「ヴァンパイア」が当たる計画であった。作戦全体の指揮を執るのはトーヴィー中将であった。
MA3作戦は、第二次世界大戦中の1940年6月に地中海東部で行われたイギリスおよびオーストラリア軍の作戦。目的は3つの船団の運行の援護であった。
岩手県立不来方高等学校、専門学校日本ビジネススクール仙台校(現在、日本デザイナー芸術学院仙台校)卒 。1994年、ソニー・マガジンズにてデビュー。現在は『月刊プリンセス』で「夢部へようこそ」を連載中。
言語学における性差とは同じ言語に属しながら，男性話者と女性話者の表現が客観的に見て明らかな相違を示すことを言う。たとえば「朗読」の際，朗読者が男性であれ女性であれ，女性の発言は聴衆からは「女性的」と受け止められ，男性の発言の部分を朗読すると「男性の発言だ」と認められることをいう。日本手話においても性差が認められる。しかし，近代になって音声語の世界がそうであるように「中性化」する傾向も見られる。手話辞典などでは男性の用いている表現が「標準的」とみなされて掲載されており，いわゆる「女性語」は排除される傾向がある。老人女性のサイナー（手話を使う人）にこの形態（女性語の手話）を見いだすことができる。この女性語の手話表現はたいへん「優雅」で「美しく」「洗練されている感じ」に見え，世代を越えて「魅力的」だと評価されていた。また手話落語では複数の人物表現の要求から「女性的な」あるいは「男性的な」手話が必要とされ，今後の研究の資料となる可能性を持つ。下の画像は「遠慮する」の女性語と“辞書型”。下の画像は「おいしい」という意味の三つの手話。それぞれ男性，女性のサイナーは選んで用いている。