添田町側では、麓の添田公園から山頂まで、およそ1時間で登れる登山道が整備されている。頂上の南西に位置する「奥の院」の社付近には休憩施設があり、ここを通るルートは「正面ルート」と称されている。山頂付近では、岩石城の遺構や、巨石群などを間近に見ることができる。また、季節によってタムシバ、コバノミツバツツジ、オカトラノオなどの花や、ハゼノキ、カエデなどの紅葉を楽しむことができる。山頂の小屋では、登山記録を記帳でき、地元住民の中には2万回以上もの記録を残している者もいる。赤村側では、登山道の整備は遅れていたが、2010年12月に全長4kmほどの登山道が整備された。岩石トンネルの赤村側の出入口近くに駐車場が設けられており、そこから林道を経由して登山道に入り、途中に休憩施設などを経て山頂へ至る「第1ルート」と、より急峻な「太刀洗」を経由する「第2ルート」があり、後者をとると40分ほどで山頂に達するとされている。登山道沿いには、修験道の遺跡や城郭遺構など20か所ほどに説明板も設置されている。
日本で通常「左翼団体」と呼ばれている団体には以下がある。明治以降では、各種の無産政党や、いわゆる第一次共産党や第二次共産党、平民社などの出版社、全国水平社などの部落解放運動、日本プロレタリア文化連盟などの文化団体など。これらは治安警察法や治安維持法などによる警戒や弾圧の対象となり、大逆事件など多数の言論弾圧も行われた。1960年と1970年の安保闘争では、学生運動の高まりを背景に全学連や全共闘などの学生組織が大きな役割を果たした。1960年代後半にはベ平連など労働組合や既存政党と直接的なつながりを持たない草の根的市民運動が現れ、1970年代後半からは、環境や情報公開、消費者運動など、従来の「左翼・右翼」という政治的スペクトルの分類では収まらない論点や運動が増加した。1970年代には、社共共闘を背景に大都市圏を中心にいわゆる革新自治体が次々と誕生したが、1980年の社公合意以降は多くの自治体でオール与党体制が確立し、日本共産党を除く革新政党と保守政党が事実上の与党化する状態が常態化した。「左翼・右翼」の用語と同様、「左翼団体」の定義や範囲は相対的で、その政治思想や主張も、穏健な社会改良主義から急進主義的な革命主義、民主主義や市民主義から一党独裁やアナーキズム、地方分権から中央集権、自由主義から集産主義、個人主義から共同体主義、コスモポリタニズムから左翼ナショナリズムなどの幅が存在している。（このため、各団体の政治思想や主張は、各団体の項目を参照。）また、極左とよばれる急進的なグループにはテロ、暴力事件などを引き起こす中核派、日本赤軍なども存在する。
前番組の『日立・ミュージック・イン・ハイフォニック』〜『HITACHI MUSIC INN（日立ミュージック・イン）』同様、日立製作所による単独提供（通称『日立枠』）で、ローカルセールスの形態は取らず、全国同一スポンサーによるオンエアであった。キー局であるニッポン放送では月曜から木曜まで、深夜0時からの30分間で、ニッポン放送の平日24時台としては、当番組が初めてのベルト生放送番組であった。10分間の別番組を挟み、「コッキーポップ」の終了を受けて1986年11月にスタートする、24:40からの『ぽっぷん王国』も同様に生放送。）。『三宅裕司のヤングパラダイス』にゲスト出演したミュージシャンが急遽スタジオに入り出演することも頻繁にあった他、この番組と『ぽっぷん王国』に一時間通しで、またその後の『オールナイトニッポン』へ出演するゲストもいた。なお、当番組のネット局は編成上の都合から生放送同時ネットは不可能であった。ニッポン放送ではこれに対応するため、別に録音版を毎週水・木曜日に収録、翌週分としてNRNラインで配信していた（但し、ゲスト出演回などの一部は生放送分を編集して送出）。ネット局向けはニッポン放送と違い、月曜から金曜までの放送（放送時間は同じく30分）であったが、放送時間は午前0時からとは限らず各局で異なっていた。なお、（ニッポン放送においては）金曜は放送していないという「編成上の都合」を利用して、1989年3月31日金曜深夜の放送開始が4月1日00:00であることから、同年のエイプリルフール特別企画として、裏番組である『SURF&SNOW』（TBSラジオ）に上柳が出演するという大胆な相互乗り入れ企画を行ったこともある。前番組の『ミュージック・イン（・ハイフォニック）』はほぼトーク無しでテーマに沿って予め決められたセットリストの音楽を次々に流し続ける音楽番組だったが、本番組は音楽情報番組と大幅に内容が刷新された。上柳によると『SURF&SNOW』を担当していた松宮一彦（当時TBSアナウンサー）とライブ会場で会うと「ベースの音」や「照明のタイミング」を細かくメモに取りながら聞いている姿を目にしており、「これはとても真似できない」と思い、『ミュージック・イン』に似た構成でもあった上述のDJスタイルではなく、「とにかくミュージシャンにスタジオに来てもらって、できるだけ音楽の話は聞かないで他の話題で盛り上がる」というかなり姑息な手段を止む無く選んだと定年退職後に出した著書で回想している。生放送のニッポン放送向けと録音のネット局向けでは、番組構成が異なっており、ニッポン放送向けではスタジオからリスナー宅へ電話をかけ、クイズやゲストも交えたトークを行うなど、生放送を活かした企画が盛り込まれていた。その一方でネット局向けの録音版では、ハプニング性のあまりない「定型化された音楽情報番組」に近い形であった。なお、録音版の核となるコーナーとして、当時黎明期に入っていたパソコン通信を用いて、海外の芸能情報などを紹介する「FAN! FUN! TODAY Livenet」が放送されていた。番組テーマ曲とジングルには、当時デビューして間もない久保田利伸を起用していた（一時期、木曜日のみレギュラー出演もしていた）。また、上柳は番組中、タイトルコールや曲紹介でハーモナイザーとディレイを多用していた（『ぽっぷん王国』でも使用）。