こやま 基夫（こやま もとお、1960年7月11日 - ）は、日本の漫画家。大分県大分市出身。1983年に第4回『週刊少年サンデー』コミック同人誌グランプリ作品部門に「古山基夫」名義の「エイリアン・テレビジョン」が入選。同年7月増刊号に同じく「古山基夫」名義の『うつり気マイハート』でデビュー。作品に『おざなりダンジョン』『電子妖精アバタモエクボ』『エンジェルノート』がある。
M129は旧式なM75を効果的に再設計したもので、同心円状の作動機構を組み込み、砲架を改良している。M75の主な問題点はトルクを生み出すことで、これは可動するドラムの下部に砲身が付いていたためである。M129では砲身がドラムと同心円状に配置され、過度なトルクは根絶された。この兵器の作動機構はM75とほぼ同じである。この兵器の往復運動する砲身や作動機構はそのままに残されており、電気で駆動し、弾薬がベルト給弾される。他、幾つかの改良点がM129に加えられた。最も注目すべき点は、高初速擲弾と低初速擲弾を発射可能にするため追加された特別な給弾トレイである。また電気駆動、ハンドクランクによる手動を即座に切り替える機構がある。発射トリガーを解除した際には、強力なブレーキユニットがいつでも発射器の砲身を前進位置（安全位置）で停止させられる。
1993年、少女コミック誌『なかよし』誌上に掲載されていた、ミュージカル『美少女戦士セーラームーン』オーディションに応募、合格し、翌年1994年にちびうさ / セーラーちびムーン役で出演。1999年には沢田研二主演のミュージカル『ペーパームーン』にイモジェン役で出演し、全国公演も経験する。1999年より音楽活動を開始し、プレイステーション用ソフト『BUST A MOVE2』サウンドトラックに「ショーティーのテーマ」（ひざしの奥のハッピーハート：Aie）で参加。2000年にはインディーズレーベルより「i」名義でアルバム『i』を発売する。その後「i miyakawa」としてエルトン・ジョン・バンドのドラマーとして知られるナイジェル・オルソンのソロアルバム『Move The Universe』にメインボーカルとして参加し、それらをシングルカットするなどしていたが、2001年、高校受験を機に芸能活動を休止。2005年に大学入学と共に芸能活動を再開し、2006年4月、「宮川愛」としての1stシングル『Here I am!』を発売。日本テレビ系音楽番組『音楽戦士 MUSIC FIGHTER』で4月度パワープレイを獲得した。2007年7月末をもってbouncy recordsとの契約が終了し所属先を失った。その後もライブ活動を継続していたが、2009年3月2日のライブ出演をもって音楽活動休止。
石油を満載したタンカーをシージャックしたテロリストやその脅威にさらされた乗組員たちの人間模様と、事態を秘密裏に解決するために情報操作を行う政府を描いた、パニック映画である。劇場公開当時は、『日本沈没』や『ノストラダムスの大予言』などのパニック映画が流行していたうえ、前年に発生した第十雄洋丸事件などの石油タンカー爆発事故が相次いでいたため、これらに影響を受けて制作された。特撮映画であるがミニチュア撮影のシーンは少なく、炎上する東京湾のシーンは実景にセットで撮影した炎を合成したものである。一方、メインの舞台となるアラビアンライト号は、特殊美術スタッフの井上泰幸によって全長7.2メートルの巨大なミニチュアが制作され、航行シーンはワイヤーを装着したトラックで牽引している。また、コンビナートや喜山CTSの爆発シーンでは、特技監督の中野昭慶が粘着性のある爆発にこだわり、石油タンクのセット内にさまざまな化学薬品や火薬を調合して仕込み、派手な大爆発を撮影している。アラビアンライト号の甲板・船内シーンの撮影には、山下新日本汽船のタンカーである山菱丸と若鶴丸を使用している。シージャッカー襲撃シーンの撮影は石油積載状態で行うと危険であるため、鉱石運搬兼用船の若鶴丸が鉱石のみを積んで停泊している2日間に集中して撮影された。予告編では、9年前の東宝映画『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』と同じく「禿山の一夜」が使用された。
奴隷制は、有史以来あまねく存在したが、時代的・地域的にその現われ方は複雑かつ多様であった。抽象的にいえば生産力発達が他人の剰余労働搾取を可能とした段階以降の現象であり、始原的には共同体間に発生する戦争捕虜、被征服民に対する略奪・身分格下げ、共同体内部の階層分化、成員の処罰や売却、債務不払いなどが供給源であった。古くから一般に家長権のもとに家族の構成部分として家内労働に使役されたが（家父長制奴隷）、古代ギリシア、古代ローマ、カルタゴや近世のアメリカ大陸などでは、プランテーション、鉱山業などの生産労働に私的、公的に大規模に使役された（労働奴隷）。奴隷制は自前の奴隷補給が困難であったため、古来戦争による奴隷供給と奴隷商業の発達を不可欠とした。ローマ帝国ではパクス・ロマーナによる戦争奴隷の枯渇により、コロナートゥス（農奴制）への移行の一因となったともされる。熱帯・亜熱帯でのゴム・煙草・砂糖などのプランテーション農業や鉱山など、一次産品における労働では、労働者が生産物の直接的消費者とならないため、私有財産を持たない奴隷は効率的であった。しかし、二次産品以降の工場労働者は、製品の消費者となり得るため、賃金労働が進められた。国の工業化が進むと、内需拡大策の一つとして、一次産品の労働者についても賃金労働が推し進められた（大土地所有制は維持される）。また、大土地所有制を否定し、農地改革をすることで農民の収入増を実現し、賃金労働農民を作らない政策を行った国も存在する。