南線・東線(東線2)・で日野・リエッセが使われている。西線はトヨタ・ハイエースである。なお南線・東線では車検等で使用できない場合は一般路線バスの車両が代走する(南線：船橋新京成バス中型車・小型車、東線(・東線2)：ちばレインボーバス小型車)。
中学生以上全線一律100円（障害者手帳所持者は50円）、小学生50円(2016年11月から適用、10月までは小学生以上100円)である。ただし、新鎌ヶ谷駅・鎌ケ谷総合病院・鎌ケ谷市役所・鎌ヶ谷駅の各停留所では、乗務員に申告し乗り継ぎ券を発行してもらうことにより、他路線に追加運賃なしで乗り継ぎが可能となっている。IC乗車券は東線・東線2及び南線で使用できるが(2016年11月運用開始)、西線では使用できない。
鎌ケ谷市役所 → 鎌ケ谷総合病院　→　新鎌ケ谷駅 → 粟野コミュニティセンター → 北部公民館 → 新鎌ケ谷駅　→　鎌ケ谷総合病院 → 鎌ケ谷市役所
鎌ケ谷市役所 -　鎌ケ谷総合病院　- 新鎌ケ谷駅 - 南初富交差点 - 社会福祉センター - 市民体育館 - さわやかプラザ軽井沢
東武鎌ケ谷駅 - グリーンハイツ - ファイターズタウン - 東武鎌ケ谷駅 - 北初富駅 - くぬぎ山コミュニティセンター - 新鎌ケ谷駅 - 鎌ケ谷総合病院　- 鎌ケ谷市役所
新鎌ケ谷駅 - 鎌ケ谷総合病院　-　鎌ケ谷市役所 - 東武鎌ケ谷駅 - 南鎌ケ谷 - 東部小学校入口 - 商工会館 - 鎌ケ谷大仏駅
運行会社は、ききょう南線は船橋新京成バス、ききょう西線は鎌ヶ谷観光バス、ききょう東線およびききょう東線2がちばレインボーバスとなっている。なお、市内で鎌ヶ谷とつく駅名はすべて鎌ヶ谷であるが、ききょう号のバス停ではすべて大文字となる。
新鎌ヶ谷駅および鎌ケ谷市役所を中心に、全4コースが運行されている。年末年始の12月29日 - 1月3日は運休となる。名称は市の花であるキキョウに由来する。
第3代ギャロウェイ伯爵アレクサンダー・ステュアート（英語: Alexander Stewart, 3rd Earl of Galloway、1690年頃没）は、スコットランド貴族。1649年よりガーリーズ卿の儀礼称号を使用した。
ブレーブス・フィールドは開場時は、外野が左翼402フィート（約122.5メートル）、中堅440フィート（約134.1メートル）、中堅最深部550フィート（約167.6メートル）、右翼402フィートと、歴史上でも屈指の広さだった。これはガフニーがランニングホームラン好きだったことに由来する。更に中堅方向から本塁方向へ風が吹き込むため、柵越えのホームランは1925年まで1本も出なかった。しかし1920年代に入りボールの弾力性が飛躍的に向上して各球場で柵越えホームランが増えると、ガフニーの好きな野球とファンが望む野球の乖離が進む。ブレーブス・フィールドの外野フェンスは次第に前に出てくるようになり、1930年の時点で左翼340フィート（約103.6メートル）、中堅394.5フィート（約120.2メートル）、右翼298フィート（約90.8メートル）にまで縮小された。内野の芝は、ブレーブスが以前本拠地にしていたサウス・エンド・グラウンズから移植されたもの。
長重に5千石の加増の話があった時のことである。「せがれ、勘六（一孝）にやってくださればありがたいのですが」と答え、結局、この5千石は一孝に加増され、以後も篠原家への加増・栄典は一孝に与えられている。肥前国・名護屋での一孝配下の人夫に起因する徳川家との「水事件」、禁教令による「高山右近の厚情ある護送」、娘を嫁がせる際に作らせた「嫁坂」など逸話にも枚挙にいとまのない一孝であるが、前田家家臣筆頭として、加賀藩藩政期を通じて一頭地を抜く業績を残せたのも、芳春院の実兄・長重の後ろ盾があってのことなのである。
オンシアター自由劇場は、1966年に東京の麻布材木町（現在の六本木6・7丁目界隈）に開かれた劇場である。駆け出しの俳優と劇作家によって構成され、当初は斎藤も参加していた。1969年に初演となった「トラストD.E」は斎藤が手掛けた作品だが、劇中で歌や演奏を行う場面が登場し、稽古を行う過程で劇団員によって次々と作り直された。音楽を担当した林光は「音楽を先にきっちりと固めてから芝居をそれに合わせる」オーソドックスな方法では対応出来ないと結論を出した。予算がないこともあり、上演時には俳優たち自身が生演奏を行った。「トラストD.E」上演以降も一部の俳優たちは演奏の練習を続け、「上海バンスキング」の上演において生かされることとなった。自由劇場の串田からミュージカルの脚本依頼を受けた斎藤は、かつて「もっと泣いてよフラッパー」を上演した際に生演奏をした劇団員によるバンドと、昭和初期の上海のジャズを結びつけようと考えた。しかし、当時のジャズに関する資料が極めて乏しかったために、1930年代に上海に渡って音楽活動をしていた谷口又士や服部良一などから情報を入手し、執筆の参考にした。また、昭和初期に活動したジャズメンの聞き書きがまとめられた内田晃一の『日本のジャズ史』は想像力を掻き立てられ、参考になったという。