「爆弾低気圧」と同様に、「ゲリラ」という言葉は軍事を連想させ不適切とする指摘、また既に驟雨や集中豪雨など同義・類義語がある中で、新語を採用する必要はないという観点から、ゲリラ豪雨という言葉の使用に否定・批判的な意見も存在する。また雷鳴や雲の発生など雨の前兆を観測するのは容易いことから、「奇襲攻撃」の意があるゲリラという語はそぐわないという見方もある。『読売新聞』は「局地豪雨」への言い換えを記載した。またNHKは公共放送であるという性質上、基本的に「ゲリラ豪雨」という呼称は使わず、気象庁と同様に「集中豪雨」「局地的大雨」などの気象用語で放送している。
「ゲリラ豪雨」という用言の初期の使用例には、1969年8月の『読売新聞』がある。1960年代までは気象災害による死者、負傷者の最大の原因は台風だった。しかし伊勢湾台風（1959年）後に災害対策基本法が制定され、防災のためのインフラストラクチャーが整ってくると、接近時期や進路が事前に予測しやすい台風の被害は減少していった。その一方で、梅雨前線などにより、夏季を中心として集中豪雨の被害が目立つようになった。そして従来の気象台による粗い観測網では予測困難な集中豪雨に対し、「ゲリラ豪雨」の名称が用いられるようになった。ゲリラの語には突然発生すること、予測困難であること、局地的であること、同時多発することがあることなどのニュアンスが含まれている。このような集中豪雨の発生を捕捉するために、1970年代にアメダス観測網の整備が行われた。また気象衛星「ひまわり」により、日本上空の雲の動向を網羅的に把握できるようになった。数値予報の精度向上も集中豪雨の発生の予測に大きな役割を果たした。このようにして梅雨前線に伴って発生するような集中豪雨では全くの不意打ちになることは少なくなった。1999年7月21日に東京都区部で発生した、いわゆる練馬豪雨（被害範囲は新宿区、杉並区、足立区も含む）では、練馬区役所で1時間あたり91ミリの降雨を記録した。この豪雨の被害は、死者1人、重傷者1人、軽傷者2人、床上浸水493棟、床下浸水315棟に上った。周辺では豪雨はおろか雨自体が降っておらず、降雨範囲は極めて狭かった。
ゲリラ豪雨（ゲリラごうう）は、集中豪雨の一種。正式な気象用語ではなく、突発的で天気予報による正確な予測が困難な局地的大雨を、軍事のゲリラ（奇襲を多用する非正規部隊）にたとえたもの。従来から使用されていた驟雨（にわか雨）や集中豪雨、夕立といった言葉をマスメディアなどが代用した表現で、2008年には新語・流行語大賞トップ10に選出されている。局地豪雨、ゲリラ雨、ゲリラ雷雨などの呼び方もある。集中豪雨・ゲリラ豪雨・夕立などは、気象学的な定義づけは明確になされておらず、ほぼ日本国内でのみ用いられる。日本の気象庁は予報用語としてゲリラ豪雨は用いず、集中豪雨と「局地的大雨」、または「短時間強雨」などの用語を雨量などに応じて使い分けている（参考 : 集中豪雨#にわか雨と局地的大雨・集中豪雨の違い）。
楠美太素の長男として誕生。元治元年（1864年）、西洋兵学修行のため江戸登りを命ぜられる。明治元年（1868年）、京都留守居役を命ぜられる。父・太素と共に弘前藩における平曲伝承の中心人物であり、『平家音楽史』を著した館山漸之進の兄である。
ギップスは幼少時は神童と呼ばれており、演奏コンテストにおいて参加者中最年少ながら優勝を果たしている。8歳のとき、参加していた数多くの音楽祭の一つにおいて初めて自作の曲を演奏し、その後この曲は出版社によって1ギニー半で購入されている。そして、ヘイスティングス市立オーケストラの協奏曲コンテストで優勝したことにより、彼女の演奏家としてのキャリアが本格的に始まってゆく。1936年、ギップスは王立音楽大学に入学し、音楽理論・作曲・ピアノおよびオーボエを学び、また自身の作曲した作品が数曲ここで初演された。その後ダラム大学へ移って勉強を続けた。この両校において彼女はゴードン・ジェイコブやレイフ・ヴォーン・ウィリアムズに師事し、また後に夫となるクラリネット奏者ロバート・ベーカーと出会う。ギップスは熟練した万能型の音楽家で、オーボエとピアノ双方のソリストであると同時に多作な作曲家でもあった。しかし33歳の時に手のけがのため演奏家としての活動ができなくなり、以降指揮と作曲に専念することを決める。ギップスのキャリアの転換点となったのは、1946年に初演された「交響曲第2番」作品30で、この作品には彼女の円熟した構成の始まりが見て取れる。ギップスの音楽は楽器の音色の巧みな利用法が特徴であり、セリエル音楽や十二音技法などの前衛的な現代音楽技法を用いないという点で、しばしばヴォーン・ウィリアムズの影響が見られる。彼女は、オーケストラ楽曲、特に5曲の交響曲を、自身の最大の功績であると見なした。ギップスのキャリアの初期は、男性が支配的であった音楽（特に作曲）の要人たち、教師や審判員さらには音楽批評の分野の、女性に対する差別意識に大きく影響を受けた。例えば、彼女の長きにわたる友人であったジョージ・ウェルドンがバーミンガム市交響楽団の指揮者を引退した際、「女性の指揮者は見苦しい」という考えのために、ギップスは後任の指揮者として考慮すらされなかった。こういったことのために彼女は皆が反感を覚えるほどの頑強な個性と、自らの作品を通じて自分を認めさせようという荒々しいまでの決意を持ったのである。ギップスは、1955年に若いプロの音楽家たちがさまざまな種類の音楽に触れるための団体であるロンドン・レパートリー・オーケストラを設立した。次いで1961年には、存命中の作曲家が自らの作品を上演（しばしば初演）することを活動に含むプロのアンサンブル楽団、チャンティクリーア（雄鶏）・オーケストラを設立した。その後、彼女はロンドンのトリニティ・カレッジ（1959年 - 1966年）や王立音楽大学（1967年 - 1977年）、そしてキングストン工芸学校で教授職を務めた。ギップスは1999年、癌と卒中による闘病生活の後に78歳で逝去した。