従来型の紙（タイムカード）に印字するものの他、タイムカードの代わりにICカードや指紋・指静脈などの生体認証方式のもの、パソコンで勤怠管理が可能なものもあり、一部のオフィスなどでは従来のタイムカード式に取って代わられている。だが、主流は今でも紙（タイムカード）を用いるもので、誰にも扱いやすいことから、パートタイマーやアルバイト労働者が多い商店などでは人気がある。従来型のタイムカードを用いる理由としては、ICカードなどの方式より本体価格が安価であること、紙に印字する方式を用いることでパソコンなどを使用せずとも誰でも印字を確認できることなどが挙げられる。
タイムレコーダーは主に企業で使用され、労働者が出勤した日付、出勤時刻、退勤時刻を記録する用途に用いられる。中には労働時間や時間給計算を人間に代わって計算する利便性の高いものも存在する。記録をするための媒体としてタイムカードという紙製のカードを用いる。タイムカードをタイムレコーダーに挿入することで、挿入した時の時刻がその場で印字され、出勤・退勤などの時刻を記録する。この際、時刻の他に労働時間数などを併せて印字するものもある。タイムカード1枚で労働者1人の1ヶ月分の勤怠情報（出勤・退勤時刻など）を記録することができる。タイムカードに時刻の印字を行うことを打刻という。
タイムレコーダーとは時刻、時間を計測する器械。日本では出勤記録時計、勤番記録時計などと訳されるように、主に雇用者の勤怠管理などに用いられることが主流である。
各記録メディアの時代、音楽記録メディアはデータレコーダーや、コンピュータのバックアップメディアにも転用されるのが通例だが、エルカセットも同様にELCASET-DR規格として、多チャンネル化されて医療機器などのデータロガーに利用された。この製品は1978年11月にソニーマグネスケール社から「FRC3907（9Ch用）」（185万円）、 「FRC3507（5Ch用）」（115万円）として発売された。記録上限周波数を高めるため、38 cm/sのテープ走行速度も可能だった。なお、ELCASET-DR規格用のエルカセットテープには TYPE III の表記があり、音楽録音用途への流用も可能と思われる。
正しくは「エルカセット」、「ELCASET」のいずれかであり、それ以外の表記は誤りである。当時、オーディオ専門雑誌でさえ、Lカセット・ELカセットなどと書かれたものが一部で見受けられた。なお、「エルカセット」および「ELCASET」はソニーの登録商標（日本第1402545号）である。
1970年代の中頃を過ぎた頃、小型音声録音機器の規格においてはフィリップス社提唱のコンパクトカセットが事実上の世界標準となっていた。しかしながら、そもそもコンパクトカセットは主に会話など中音域の記録を目的とした規格であった。それに対してコンパクトカセット登場以前より存在したオープンリール音声記録機器は音楽の録音再生にも適合する規格であったが、装置が大型であり、取扱において若干の熟練を必要とするものであった。メディア自体の保管性もテープをただリールに巻き取るものであったため、確実なものではなかった。この二つのメディアの相互の欠点及び利点を補い、音楽用として実用に耐えるカセットテープシステムの提唱が行われた。古くはRCAにその規格があったと言われている。また、当時の日本オーディオ協会理事長始め複数の有識者がその規格の見直しと採用を提案していたとされる。日本でもアイワ（初代法人）がマガジンテープ（4.75 cm/sec テープ幅 6.3mm）を提唱し、試作機を発表していた。また、BASF社がバスフユニセット（19 cm/sec or 9.5 cm/sec テープ幅 6.3mm）なるカセットテープの規格を提唱しており、その規格を採用した試作機をAIWAがオーディオフェアに出品展示を行っていた。その流れからソニー、松下電器産業（現・パナソニック）、ティアックの三社共同にてELCASET規格が提唱され、実際に1976年に録音再生装置EL-7及び記録メディア（詳細は下記参照）が商品化された。1979年12月までに製造終了、並びに1980年9月までに販売終了となり、現在では新製された同規格製品を購入することは当然不可能である。
田中雅志（たなか　まさし、1960年-　）は、日本の美術評論家、翻訳家。東京都出身。早稲田大学大学院文学研究科修士課程修了。西洋のエロティック美術、文学の翻訳・評論を行う。
ウィリー・ニンジャ（Willi Ninja, 1961年4月12日 – 2006年9月2日）はゲイのアフリカ系アメリカ人ダンサーにして振付師。本名ウィリアム・R・リーク（William R. Leake）。ニューヨーク市クイーンズ区に生まれ。ドキュメンタリー映画『パリ、夜は眠らない。』で知られる。ニンジャは長い間ハーレムのドラッグ・ボールの主で、その発想は遠くフレッド・アステアやオートクチュールの世界から得、ユニークなスタイルのダンスとムーヴメントを生んだ。映画監督ジェニー・リヴィングストンの目にとまり、『パリ、夜は眠らない。』で主演した。これを機にニンジャは、ダンサー一団を率いたパフォーマンスでの出演や振り付けによる成功の道へと進んでいった。ニンジャによるマドンナの『ヴォーグ』の振り付けは一大ブレークとなった。我流で培ったダンスは20代までに流行のスタイルへ仕上げていっていた。ジェニー・リヴィングストンが最初に彼の名を聞いたのはワシントン広場公園の仲間のヴォーガー達からだった。彼がそのスタイルを完成させるまでの間に、その動きを「驚くべきレベル」にまで綺麗に激しく磨き上げることに取り組んだ。彼が影響を受けたものにはフレッド・アステア、オリンピックの体操選手、アジア文化があった。彼はハウス・オヴ・ニンジャの「子供達」と一緒にハーレムのドラッグ・ボールへ参加した。ボールの他の「ハウス」と同様、ハウス・オヴ・ニンジャもニンジャを頭とした社会的な家族の延長とダンス集団が合わさったものだった。ウィリーはその後ジャンポール・ゴルチェのモデルをしたり、キャロル・アルミタージュ率いる一団と踊ったり、パリス・ヒルトンの歩き方指導をするなどの経歴を積んだ。彼は2004年にエレメンツ・オヴ・ニンジャというモデル事務所を開いた。そして、アメリカズ・ネクスト・トップ・モデルとジミー・キンメル・ショーへ出演した。2006年9月2日にニンジャはエイズにより死去した。45歳没。