※『宝塚歌劇100年史（舞台編）』の宝塚大劇場公演参考。グラン・ブルー（地中海）の青い永遠のイメージと、束の間の人間の熱情の儚さ、しかし、それ故の熱さを対比した、パッショネイトなショー。常に「水」がステージのどこかに感じられる設定とし、ヨーロッパの民族音楽タンゴやボレロ、アフリカ・中近東から地中海を渡ったリズム、メロディなどをベースとした情熱的な曲を数々を、シャープなダンスと共に融合している。
『パッション・ブルー』は宝塚歌劇団の舞台作品。星組公演。形式名は「ショー」。24場。作・演出は三木章雄。併演作品は『二人だけが悪 -男には秘密があった そして女には…-』。
スネークは、10世紀に砂浜の半島上の堤防が重要な水路と交わる地点に創設された。水路は当時のミッデル海 (Middelzee) が浅くなったときに掘られた。堤防は、現在でも"dijk"の名前の付く道によって、たどることができる。13世紀に、スネークにいくつかのシティの権利が与えられ、1456年これが公式となった。スネークはフリースランドの11都市の一つであった。このころから、街の貿易による繫栄が始まり、1550年ごろまで続いた。1492年に街の周囲の堀と壁の建設が始まった。当時、フリースラントで市壁のあった街は、スネークだけであった。
2005年、東海大相模高校卒業後、大東文化大学に入る。2009年、大東文化大学卒業後、キヤノン（現・キヤノンイーグルス）に加入。2014年、キヤノンイーグルスを退団した。
元は、関西鉄道が平坦区間で使用するため、1906年（明治39年）にアメリカのアメリカン・ロコモティブ社ピッツバーグ工場で12両（製造番号41475 - 41486）を製造した車軸配置4-4-0(2B)形で2気筒単式の飽和式テンダ機関車である。関西鉄道では110形「追風（おいかぜ）」と称し、110 - 121と付番された。1909年（明治42年）に制定された鉄道院の車両形式称号規程では、6000形（6000 - 6011）と改番された。この機関車は、2シリンダ複式の40形（後の鉄道院6500形）の増備分として認可された15両のうち12両を2シリンダ単式に変更したものであり、官設鉄道との競争のための発注であった。スタイル的には40形に似るが、寸法的には鉄道院5900形とほぼ同様である。また、40形が増備車に至るまでピッツバーグスタイルを貫いていたのに対して、動輪スポークの水かきなどピッツバーグの特徴的な形態を失っており、アルコへの統合後数年を経て、標準スタイルに統一されてきたことが窺われる。国有化後も主に亀山・加茂間の旅客列車に使用されたが、大正中期には湊町・木津・京都間や参宮線でも使用された。末期には湊町と山田に分かれ、昭和になってからは一部が姫路に転出して姫新線用になった。その後は、糸崎、湊町、王寺、さらに奈良、竜華、紀伊田辺で、入換用となった。本形式は、高性能を買われて太平洋戦争後まで1両も欠けることなく使用され、戦後は糸崎、益田、竜華、紀伊田辺などに分散して、入換用として使用されていた。廃車は1949年（昭和24年）3月に8両、1950年（昭和25年）1月に4両で、いずれも解体された。
柳鎮の子として生まれた。同時代の著名な文人、白居易・劉禹錫に1年遅れて長安で出生。徳宗の貞元9年（793年）に進士に挙げられ、貞元14年には難関の官吏登用試験（科挙）の博学宏詞科に合格、集賢殿正字（政府の書籍編纂部員）を拝命した。新進気鋭の官僚として藍田県尉（警察官僚）から監察御史（行政監督官）を歴任した。徳宗治世の8世紀末の唐は、宦官勢力を中心とする保守派に対決姿勢を強める若手官僚グループの台頭が急であった。王叔文を頭目に戴くこの改革派へ、政界の刷新を標榜する柳宗元は盟友劉禹錫とともに参加するが、既得権益の剥奪を恐れる保守派の猛反発に遭い、加えて徳宗の歿後の永貞元年（805年）担ぎ上げた頼みの順宗も病弱で、その退位と同時に改革政策はわずか7ヶ月であえなく頓挫。礼部侍郎に就任し、これからという時に柳宗元の政治生命は尽きた。政争に敗れた改革派一党は政治犯の汚名を着せられ、柳宗元は死罪こそ免れたものの、長安を遠く離れた邵州へ、刺史（州の長官）として左遷された。ところが保守派が掌握した宮廷では処分の見直しが行われて改革派一党に更なる厳罰が科されることになり、柳宗元の邵州到着前に刺史を免ぜられて更に格下の永州へ、司馬（州の属僚。唐代では貶謫の官で政務には従事しない）として再度左遷された（八司馬事件）。時に柳宗元33歳。以後、永州に居を構えること10年、元和10年（815年）にはいったん長安に召還されるものの、再び柳州刺史の辞令を受け、ついに中央復帰の夢はかなわぬまま、元和14年（819年）、47歳で歿した。政治家としてはたしかに不遇であったが、そのほとんどが左遷以後にものされることとなった彼の作品を見ると、政治上の挫折がかえって文学者としての大成を促したのではないかとは、韓愈の「柳子厚墓誌銘」などにあるように、しばしば指摘されるところである。