マルティーグはベール湖の南西に位置し、湖と地中海とを結ぶカロント運河の両岸に広がる。別名を『プロヴァンスのヴェネツィア』（Venise Provençale）という。3つの地区がある他、南のコート・ブリュ海岸からサン＝ピエール＝レ＝マルティーグ、サン＝ジュリアン＝レ＝マルティーグ、ラ・クーロンヌ、キャロ、ラヴェラ、北端のクロワ＝サントといったヴィラージュが続く。コミューンの南西はフォス湾、北東はベール湖である。7144ヘクタールの面積のうち森林は697ヘクタール、40kmの海岸線を持つ。コミューンの全体に露出している地質は、粘土と石灰岩からなる。コミューン内を交差する重要な河川はない。北に2つ、南に2つ、小さな小川がある。
鳴海西高からの美人転入生と騒がれる「天野真琴」が部員数の伸び悩みで廃部に追い込まれる寸前の演劇部に入部! 2年の女子部長でもある女らしさのかけらも無い三浦糸は自身とは正反対の女らしい同性の部員ということもあり、意気投合して真琴と仲良しになる。しかし、ふとしたアクシデントから少女を演じる少年だということを知ってしまう。彼が女子生徒として振る舞う理由、役者になるという夢を叶えるために女装をしていることを聞き、彼の夢に協力したいと思った糸は秘密を守ることにする。真琴が実は男であるという秘密を守り通すため、2人は協力して様々な困難に立ち向かってゆく。入籍してからは真が所属するプロダクションの結婚は困るという方針に従い、夫婦であることを隠して他人を装っていたが、はずみで真のプロダクションと対立する芸能事務所と契約した糸が芸能界入りすることに。
1997年（平成9年）11月15日号から2002年（平成14年）24号及び「Wジュリエット－SUMMER DAYS－」掲載の2003年（平成15年）3号まで『花とゆめステップ』および『花とゆめ』（ともに白泉社）にて連載され、単行本は同社の花とゆめコミックスから全14巻が刊行された。その後、白泉社文庫から文庫本全7巻が刊行された。2004年8月1日号からは、前作のラストで高校卒業して1年後に入籍した三浦糸と成田真が劇団"雅"に所属して役者を目指す続編『WジュリエットII』が『ザ花とゆめ』（同）、『別冊花とゆめ』（同）で不定期連載された。単行本は「花とゆめコミックス」より刊行され、2018年4月の時点で既刊8巻。
専修大学出身でヨット仲間の日高涼、山下克巳、戸田輝也の3人は、平凡な社会人となってからも先輩の丹波洋介の経営するマリンレストランに集まり交流を続けていた。一方、週末はカフェバーに集まってイイ男捜しの日々を送る、しがないイベントコンパニオンの渡辺亜紀子、坂本恵美、中村美佐の3人は「横浜のお嬢様」を装って独身弁護士が集うパーティーに出席し、同様に「弁護士」と身分を偽って出席していた日高ら3人と出会う。交際を続けるうちお互いに嘘をつき通せなくなるが、次第に等身大の愛情に気づき始め、クリスマス・イヴの夜を迎える…。
野島伸司の連続ドラマでの脚本デビュー作。バブル景気真っ直中に作られただけあって、時流を反映したいわゆるトレンディドラマである。三上博史は連続ドラマではこれが初主演となる。月9ドラマとしては平凡な視聴率であったが、ブレイク前の鈴木保奈美や宇梶剛士、東幹久などが出演していたこともあり、放送終了後も根強いファンを持っている。また、当時シンガーソングライターとして活躍していた大江千里が連続ドラマに初めて出演した作品でもある。2005年にフジテレビ721で再放送されたが、権利関係がクリアできずVHS・DVD化はされていなかった。しかし2009年2月28日、フジテレビ開局50周年を記念して、「君の瞳をタイホする!」「抱きしめたい!」「愛しあってるかい!」とともにポニーキャニオンよりDVD化。
エルデネト生まれ。スロバキアリーグで1年間プレー。1996年からは国内リーグのスカイホークスで2001年までプレー。その後、米国のハーレム・グローブトロッターズと契約。2004年までプレーした。モンゴル代表の中心選手でもあり、2001年東アジア大会では得点王に輝いた。2009年東アジア選手権でも来日。
ツェレンジャンカラ・シャラブジャムツ（TSERENJANKHAR Sharavjamts、1974年4月5日 - ）は、モンゴル国出身のバスケットボール選手である。ポジションはフォワード。愛称は「Shark」。
多くの国の著作権法では、既存の作品をリミックスする意図がある人は誰でも、法律が作品の知的財産を保護しているため、訴訟の責任を負う。ただし、現在の著作権法は、コンテンツのサンプリングの防止に効果がないことが証明されている 。一方、 フェアユースは十分な範囲のユースケースに対応しておらず、その境界は十分に確立および定義されていないため、「フェアユース」での使用は法的に危険である。 レッシグは、特にフェアユースの場合、リミックス文化を合法化するには著作権法の現在の状態を変更する必要があると主張した。彼は「時代遅れの著作権法が子供たちを犯罪者に変えた」と述べている。提案の1つは、書籍参照で使用される引用システムを採用することである。アーティストは、参考文献でよく見られるように、彼女がサンプリングした知的財産を引用して、オリジナルの作成者にクレジットを与える。そうするためのツールとして、レッシグは、 クリエイティブな作品の一般的な使用を制限することなく、たとえば帰属（Attribution）を要求するCreative Commonsライセンスを提案。 さらにもう1つの段階は、 自由なコンテンツの動きである。これは、クリエイティブコンテンツを自由なライセンスで発表することを提案している。 著作権改革運動は、学者であるルーファス・ポロックによって議論されたように、例えば過度に長い著作権期間を削減することで問題に取り組んでいる 。