ポリス、ザ・スミス、BARBEE BOYSなど広義のニュー・ウェイヴ時代のバンドの影響を受ける。五十嵐の作曲のペースが非常に速いため書き溜めた曲が多数あり、バンド初期にできた作品が後になって収録されることも多く、さらに未発表の曲も多数ある。特にメジャーデビューから1年の間は、フルアルバムを3枚リリースするというハイペースぶりであった。解散ライブに至ってもアンコールで未発表で音源化未定の最後の新曲が披露された。かつて、熊谷昭率いるKEYCREWに所属していた。
アンディー・ラザフ (1895年11月16日～1973年2月3日)は北米の詩人・作曲家・作詞家。ルイ・アームストロングの真の出世作となった『浮気はやめた』『ハニーサックル・ローズ』で知られる。
本作を受けてのツアーは『HOTEI Live In Japan 2019 〜GUITARHYTHM VI TOUR〜』と題し、2019年6月9日の秦野市文化会館を皮切りに24都市24公演が開催された。バンドメンバーはマーク・ニアリー、スティーヴ・バーニー、奥野真哉、黒田晃年、岸利至。5名全員が本作のレコーディングおよび近年の布袋のライブにも参加している。なお、キーボードの奥野真哉が都合により参加できない公演では、東京事変のキーボーディスト等としても知られる伊澤一葉が代演を務めた。ツアー最終日である2019年8月29日の神奈川県民ホール公演ではMAN WITH A MISSIONのTokyo Tanaka、Jean-Ken Johnny、Kamikaze Boyがサプライズゲストとして登場した。また追加公演として『HOTEI GUITARHYTHM  VI TOUR 2019  "REPRISE"』と題したツアーを2019年12月7日の渋谷公会堂を皮切りに6都市8公演を開催予定。
2019年5月29日にユニバーサルミュージックのヴァージンレーベルよりリリース。CDのみの通常盤、2018年12月30日にオリックス劇場にて行われた『HOTEI Live In Japan 2018 ～TONIGHT I’M YOURS TOUR～』ファイナル公演を完全収録したライブ映像付きのLIVE Blu-ray付初回生産限定盤（CD＋BD） / LIVE DVD付初回生産限定盤（CD＋2DVD）、UNIVERSAL MUSIC STORE限定でオリジナルデザインのTシャツやタオルなどのGUITARHYTHM Ⅵグッズセットが同梱された完全数量限定盤がそれぞれリリースされた。リリース発表後、公式サイト上に特設サイトが開設された他、アートディレクターの永石勝によるトレーラー映像、「Give It To The Universe (feat. MAN WITH A MISSION)」のティザー映像、「Thank a Lot」のティザー映像とMVがYouTube上にて公開された。アルバムリリース後には「Give It To The Universe (feat. MAN WITH A MISSION)」のMVも公開されている。「Give It To The Universe (feat. MAN WITH A MISSION)」、「Thanks a Lot」、「Clone (feat. Cornelius)」はリリース前にデジタル先行配信されている。
プライベートスタジオのダダ・スタジオを中心に行われた他、ミラノにて現地のミュージシャンとのセッションから作られた楽曲も存在する。デジタル色の強いアルバムである一方、ドラムとベースはほとんどの楽曲が生演奏であり、生音のリズムという点にもこだわっている。マスタリングは『GUITARHYTHM II』から使用しているメトロポリス・スタジオにて行われた。
日本のプロレス団体における特徴の1つとして現役レスラーまたは引退したレスラーが社長業を兼務するというものがある。日本のプロレス団体運営システムの始祖である力道山から始まった形式。日本プロレスから派生した新日本プロレス、全日本プロレス（2019年7月現在はいずれも後述する「背広組」の経営）もこの形式を踏襲したほか2019年現在もWRESTLE-1、DDTプロレスリングなど、この形式を取る団体は少なくない。女子でもLLPW-X、センダイガールズプロレスリング、OZアカデミー女子プロレス、ワールド女子プロレス・ディアナ、プロレスリングWAVEが該当する。引退したレスラーが社長を務める団体としては過去には国際プロレスなど、2019年現在はPURE-Jなどがある（PURE-Jについては現役から継続）。主演スターが座長も兼ねる劇団に近い形態といえる。興行の現場を知るものが社長業を行うことで、現場（レスラー）との乖離を避けることが出来たりスポンサーとの営業活動などに利点がある。しかし、個人商店化してワンマン体制や血縁、同族企業になりがちな点、プロレスの試合におけるセンスと経営の能力は別物であるため、経営を手助けする優秀なブレーンとなる存在が無ければ維持することは難しい。また（特に主力選手が社長を務めるケースにおいて）選手専任であればトレーニング、休息、リハビリなどに充てられる時間を経営に割かなければならないため、選手としてのコンディションの維持が困難になり、三沢光晴の死亡事故を機に問題視する声も出ている。これに対して選手出身ではない者（「背広組」と呼ばれる）が社長や経営幹部を務める場合は、経営と現場を分離できるものの、両者の間に軋轢が生まれて分裂、活動を停止するケースも存在する一方、社長レスラーによるワンマン経営に反発して選手が離脱するケース、絶対的な影響力を持つ社長レスラーの退陣によって（レスラー、背広組問わず）後任者が選手やフロントをまとめきれず瓦解するケースも少なくない。JWP女子プロレスのように背広組社長は会社経営に専念し、現場にかかる業務のほとんどを選手に委ねるプロレス団体も存在する。一方で「背広組の社長がレスラーになる」ケースもある。WWEでは会長であるビンス・マクマホンが（時期によるが）自ら試合に出る。彼は元々「背広組」であったが、演出の必要上レスラーとしての訓練を積んだ例である。また、FMW社長の荒井昌一はレスラーとしての訓練は積んでいなかったが演出としてリングでレスラーとの乱闘を演じたことがある。I.W.A.JAPAN社長の浅野起州も元はプロモーター出身の背広組だが、2000年の「レスラーデビュー」以後時折試合に出ていた。ハッスルMAN'Sワールド最高経営責任者の草間政一の場合は、レスリング経験者ということもあり2010年に「プロレスラーデビュー」して勝利を収めた。