全長160メートルの大型個体「マザーレギオン」及び体長1 - 2メートルの小型個体「ソルジャーレギオン」は、樹高100メートルの植物状の生物「レギオンプラント（草体）」と密接に共生している。プラントの種子には、レギオンの卵が産みつけられている。宇宙空間を漂流しているプラントの種子が地球のような惑星に落下すると、まずマザーが孵化し、胸部のエッグチャンバーで無数のソルジャーを生み出す。マザーとソルジャーは土の中に含まれる二酸化ケイ素を食べ、その過程で大量の酸素ガスを放出する。やがて発芽したプラントは、マザーとソルジャーが放出した高濃度の酸素ガスを吸収して急成長し、巨大な花状の器官――レギオンフラワーを開花させる。フラワーは成熟すると、核爆発に匹敵する大爆発を起こし、次世代のプラントの種子と、産み付けられたレギオンの卵を宇宙空間に打ち上げる。レギオンとレギオンプラントは、このようにして宇宙を渡ってきたのである。地球上の生物は、レギオンとは共存できない。上記の性質に加えレギオンの放出する膨大な量の酸素ガスにより大気成分が改変され、生態系が破壊されるためである。また、マザー及びソルジャーは、不可視の電磁波を個体間のコミュニケーションに用いており、特定波長の電磁波の発生源を会話を阻害する「敵」とみなして攻撃する。劇中では、携帯電話を（電源を入れた状態で）所持している人間やパチンコ店のネオンサイン、通信施設のアンテナなどを攻撃している。また、レギオンが札幌や仙台のような大都市を標的にしたのは、電磁波を発する敵がいる土地を攻撃し、占領するための行動と推測された。ソルジャーには筋肉に相当する器官が存在せず、体内に詰まったガスの圧力で関節を動かしている。
『ロボマスターズラジオ』のタイトルで、2017年11月2日から2018年1月11日までHiBiKi Radio Stationにて配信された。隔週木曜日更新。パーソナリティは青木瑠璃子（カトリーナ 役）。
ロボマスターズ。バトルフィールドを空から見渡す偵察ロボットと、敵のロボットや拠点を撃ちあったり道を作る歩兵ロボットで構成され、競技参加者がロボットのカメラのみで視認する遮蔽物の裏でロボット操作を操作し、ロボットに取り付けられたダメージ感知板に攻撃を当てることで体力を削り合い、最終的に相手の総合体力に勝った者が勝利する競技である。これは、中国で実際に開催されている「全国大学生ロボット大会」を舞台に、ロボマスターズの大会に参加する香港の大学生たちが日々の技術開発に取り組み、苦悩しながら努力を重ねていく姿を描く。
東宝により実写映画化され、1977年5月28日より田中光二原作の『白熱』と2本立て公開。期待を下回る不入りのため、8日で公開打ち切りとなった。原作第1部を元にしたストーリー。
日本最大の財閥、安田グループ の総帥を父に持つ主人公・安田一平が、「旅に出て1年以内に自らの手で、グループ首脳も認める人生の伴侶を見つけなければならない」という一族の掟により、人生の伴侶を見つける旅に出て大人物になってゆく物語である。ライバルの武尊はハーレーを乗り回す無頼漢なキャラで、主人公と人気を二分し、東北の令嬢の争奪戦を行った。旅立ち前夜には、一平の高校の担任である、婚約者がいた女教師と肉体関係を持ち、アメリカへも旅立ち、カジノで一勝負した。安田一平のその後を描いた続編『俺の空・刑事編』と、安田一平の甥である安田三四郎が主人公の『俺の空・三四郎編』（共に『週刊ヤングジャンプ』掲載。特に『刑事編』は同誌創刊時の目玉作として扱われた）も存在する。平成に入り、セルフリメイクである平成版（『MANGAオールマン』掲載の「Ver.2001」および『ビジネスジャンプ』掲載の「Ver.2003」）も発表された。また、ドラマ（後述）と連動させる形で、警察庁未解決事件捜査班に異動した一平を描く『刑事編』の新シリーズが『ビジネスジャンプ』において2011年15号より連載開始、休刊に伴い後継誌の『グランドジャンプ』に移籍し2012年創刊8号まで連載。2011年9月よりNTTソルマーレが配信する『定額本宮ひろ志魂』にて毎月順次配信（iPhone/iPod touch/iPad端末及びauのandroid端末向け）。
『エネミー・ライン』（改称後の第1作）、『光の旅人 K-PAX』、『スチュアート・リトル2』（第1作は日比谷映画で上映）、『ボーン・アイデンティティー』、『シモーヌ』、『ピーター・パン2 ネバーランドの秘密』、『阿修羅のごとく』、『ブルース・オールマイティ』、『サンダーバード』、『クリムゾン・リバー2 黙示録の天使たち』（第1作は日比谷スカラ座で上映）、『AVP』、『AVP2 』（レイトショー）、『2046』、『オペラ座の怪人』、『ナショナル・トレジャー』、『フォーガットン』、『ロボッツ』、『NANA』、『ファンタスティック・フォー ［超能力ユニット］』、『THE 有頂天ホテル』、『連理の枝』、『ゲド戦記』、『オープン・シーズン』、『ドリームガールズ』、『ホリデイ』、『レミーのおいしいレストラン』、『ミス・ポター』、『スターダスト』、『椿三十郎（2008）』、『シルク』、『マゴリアムおじさんの不思議なおもちゃ屋』、『魔法にかけられて』、『少林少女』、『ザ・マジックアワー』、『ハプニング』、『セックス・アンド・ザ・シティ』（第2作は丸の内ピカデリー1で上映）、『アイアンマン』（第2作はTOHOシネマズスカラ座で上映）、『私は貝になりたい』、『チェ』（28歳の革命・39歳 別れの手紙）ほか
19世紀の思想家ハーバート・スペンサーは社会組織に対して super-organic という用語を生み出したが（『総合哲学体系』の中の「社会学原論」の第一章のタイトルが "Super-organic Evolution" である）、これは明らかに "organic" と "social" を対比させたもので、個体群のアイデンティティの話ではない。スペンサーは社会有機体説として社会の全体論的性質を探究しつつ、社会と有機体の挙動に違いを認識していた。スペンサーにとって "super-organic" とは、有機体、すなわち人間同士の相互作用の持つ創発的属性を意味した。そして D. C. Phillips が指摘したように「創発主義と還元主義には違い」がある。同様に経済学者カール・メンガーは社会の成長の進化的性質について詳述したが、方法論的個人主義を捨てたわけではない。メンガーは、社会目的論的理由で社会組織が生じたわけではなく、あくまでも「個人」の興味・関心を追求するという経済的主体の無数の努力の結果として社会組織が生まれたのだと主張した。スペンサーもメンガーも選択し行動するのは個人であるから社会全体を有機体と同列に見るべきでないとしたが、メンガーの方がその点を特に強調した。スペンサーは社会構造を詳しく探究する際に有機体的アイデアを採用しているが、それが主としてアナロジーだったと認めている。したがってスペンサーにとって超個体のアイデアは生物学や心理学の上に社会的現実の別個の階層を明示したもので、有機体のアイデンティティと1対1に対応するものではなかった。それでもスペンサーは「目に見えるサイズの有機体はすべて社会である」とも主張しており、問題は用語上のものだという示唆もなされてきた。人類学者アルフレッド・L・クローバーは1917年に superorganic という用語を使っている。超個体という概念の社会的側面は Marshall (2002) で分析されている。