2013年5月、アルビレックス・シンガポール社代表の是永大輔がカンボジアを訪れた際に構想が生まれ、7月より開始されたカンボジアサッカー協会との交渉を経てリーグ参入が決定した。本来、新規参加クラブは3部リーグからのスタートとなるが、日本企業のスポンサー獲得等を考慮して1部リーグ参加が承認された。2013年10月16日、アルビレックス・シンガポール社からクラブの設立とカンボジア・リーグへの参入が発表された。是永は2014年1月のインタビューで「カンボジア・リーグの外国人枠は5人、試合出場は3人までと定められているため、日本人選手の入団は4人程となる」との見通しを話した。参入初年度のメンバーには、アルビレックス・シンガポールでもプレーした佐瀬達也らが名を連ねた。カンボジア・リーグの開幕戦は2014年1月25日に行われた。アルビレックス・プノンペンはこのクラブ初の公式戦でボーウング・ケット・ラバーフィールドと対戦し、4対1で敗れた。このまま開幕後6連敗を喫け、結局リーグ戦は2勝4分け16敗の最下位。プレーオフに勝利して1部残留を決めた。2015年3月19日、トップチームの活動停止が発表された。今後もスクール事業は継続される。
2014年、アルビレックス新潟シンガポール（Sリーグ）を運営するアルビレックス・シンガポール社が100%出資し、完全子会社として運営法人が設立された。前年、アルビレックス・シンガポール社は、スペインにアルビレックス新潟バルセロナ（カタルーニャ地域第4部リーグ）を設立しており、これが2例目の国外展開となる。アルビレックス・プノンペンは「クラブの国際交流と日本のスポーツビジネスの世界輸出」をテーマとして設立されたが、シンガポールやバルセロナとは異なり、現地のカンボジア人選手を主体としていた。「日本流のトレーニングを採用することによってカンボジアのサッカーの普及を図るとともに、日本のスタイルのサッカークラブや社会貢献活動を通して、日本のスポーツビジネスのモデルを世界に紹介し、新たな輸出産業としての可能性を探っていく」との理想を掲げてスタートしたが、トップチームは1年で活動停止となった。
広島県出身。1983年3月、埼玉大学教養学部卒業後、同年4月、航空自衛隊に入隊。主に情報通信関係の将校として11年間勤務。 1994年、一等空尉で退職後、評論活動に入る。1995年、第1回読売論壇新人賞佳作入選（「日本の安全保障の現在と未来」に対して）。2011年、メルマガ「鍛冶俊樹の軍事ジャーナル」が「メルマ！ガ　オブ　ザイヤー2011」審査員特別賞を受賞。2012年、アパグループ主催の「真の近現代史観」懸賞論文にて「文化防衛と文明の衝突」が第五回最優秀藤誠志賞の佳作として入賞。
非公開会社の株式譲渡制限は一般的であるが、新聞社に関しては日刊新聞紙の発行を目的とする株式会社の株式の譲渡の制限等に関する法律（昭和26年法律第282号）という特別法が制定されており、株式の譲受人を当該新聞社の事業関係者に限定し、既存の株主が事業関係者でなくなったときは他の事業関係者に譲渡しなければならない義務を課すことが認められている。
日本では、社会面の隅に4コマ漫画を掲載するのが慣例になっている。地方紙では、同じ作品を何紙かで共有している場合もある。時事ネタを中心とした作品が多く、『サザエさん』『まっぴら君』『サンワリ君』など、当時の世相を知る上で重要な作品も多く輩出されている。
小節線が便宜上引かれているが、これは四重奏のために負担を軽減したに過ぎず、この時期のドナトーニの作品同様「小節」の概念や狭義の拍節感はいっさい存在しない。ドナトーニの1977年以降の「パネル技法」の典型的な例として有名である。それ以前のトレードマークともいえる複雑な連符はいっさい用いられず、通常の16分音符×(N倍)が用いられる。一つ一つのセクションは単一のアイデアに徹しており、聴衆には変奏曲が展開されている印象を与える。変奏を基にして変奏が展開されるため、元の素材が何であったかを全く感じさせることはない。これは旋律を明示するための主題が、元から省かれているためである。またMM表示は二分音符イコール41, 52, 63, 74といった系列と、四分音符イコール93, 104, 115の系列の二種が用いられる。前者の系列の二項を足すと93が導かれ、そこから11ずつ増える。この手の数列の扱いはこの時期のドナトーニに顕著に見られる。乱数表を用いてランダムな結果を出すことを良しとせず、単純な等差あるいは等比が耳に知覚できる範囲内の数列が選ばれる。ドナトーニは等倍比を嫌うために、素数関係の数列が使われることが「RIMA」や「NIDI」同様MM決定時に多い。四人が同時にプラルトリラとモルデントを使う93小節以降のシーンに、16通りある組み合わせ（2の4乗）の何が用いられるかは、使用テンポが速いこともあって聴取時にはほとんど予測できない。（四人同時にモルデントを使用しないといったゆるいルールを設定しておいて、その後は自由に選択されている。）非合理音価が383,385小節を除いていっさい用いられず（特に除く理由も見当たらず、その箇所で使われたことをほとんど感知できない）、伝統的なモルデントやプラルトリラが入るため、リズムは古典的な印象を与え聴きやすい。その代わり、旋法的ではないため音名は予測しにくい。休符や音価は数列で制御されているが、必ずしも厳密な操作が行われるわけではない。弦の最高音を演奏する場所すらプラルトリラとポンティチェッロが指示されており（具体的なピッチに関して、作曲者は何の説明もしていない）、演奏家の解釈への挑戦的な態度が見られる。彼の世代では忌避されたオクターブもグリッサンドつきで全ての楽器に用いられており、この瞬間が全曲のクライマックスに相当し、曲はこのセクションを境に衰微して行く。冒頭を十数秒回想した後に、「鼠がわなにかかった」音を模倣して終わる。4人が無理やりシンクロするシーンが多く、演奏はきわめて難しい部類に入る。この作品を常備する弦楽四重奏団は多くなく、国外にまで持ち出しできる弦楽四重奏団はほとんどない。