ピットは1978年からジョン・F・ケネディゆかりのシュライヴァー法律事務所（Fried, Frank, Harris, Shriver & Jacobson）に入った。この事務所はケネディの義弟（Sargent Shriver）が創設した。ピットはそこでマネージング・パートナーとなり、やがて1980年代にドレクセルのデニス・レヴィンと親しくなり、マイケル・ミルケンやボウスキーを紹介された。なお、1982年にロデリックがシアーズ世界貿易会長となった。1988年、ドレクセルが内部者取引の罪を認めた。そのときピットが密告者ボウスキーの弁護士だった。ピットは、以降のビジネスも含めると、シュライヴァーで実に多くの顧客を得た。ビッグファイブとその上のアメリカ後任会計士協会、証券業協会、ミューチュアル・ファンドで稼ぐ投資業者協会、金融機関ではモルガン・スタンレー・ディーン・ウィッター（former Dean Witter Reynolds, as a subsidiary）、バンカメ、ロイズ保険、ベアー・スターンズである。
20代にSEC事務所で弁護士を務め、1971年にSEC特別顧問となった。翌年、ニクソンショックのときSECの市場規制部で主任となった。1973年からSEC委員長の直属補佐官となり、1975年から1978年にかけれSEC法律顧問を務めた。この当時ピットが奉公したSEC委員長がロデリック・ヒルズ（Roderick M. Hills）であった。ロデリック・ヒルズは1977年まで委員長を務めた後、ドレクセル・バーナム・ランベール投資銀行とウィリアム・ドノバンの法律事務所で働いた。ピットやロデリックの出世を説明するヒントが、ロデリックの妻カーラ・アンダーソン・ヒルズの経歴にある。下積みをした法律事務所は（Munger, Tolles, Hills, and Rickershauser）、チャーリー・マンガーが創設した。アメリカ合衆国通商代表を退任した彼女は1990年代にベクテル重役、シェブロン重役（2001年からシェブロン・テキサコ重役）となった。ホワイトハウスの部下を率いて国際コンサルタント会社ヒルズ・カンパニーを設立し会長となり、これを足がかりにルーセント・テクノロジー、タイム・ワーナー、IBM、AT&Tといった大手通信メディア企業の重役ともなった。
ハーヴェイ・ピット（Harvey Pitt）は、1945年にニューヨーク市ブルックリン区に生まれる。1965年にブルックリンカレッジで学士号、1968年にセント・ジョーンズ大学のロースクールで法務博士号(J.D.)を取得。5大会計事務所（Big 5）とアイヴァン・ボウスキーとポルノ会社とメガバンクの弁護士で、2001年8月1日から第26代アメリカ証券取引委員会 (SEC) 委員長となる。在任中の2002年7月に、上場企業会計改革および投資家保護法（英語: Public Company Accounting Reform and Investor Protection Act of 2002：サーベンス・オクスリー法、企業改革法、SOX法）が制定される。2001年12月に破綻に追い込まれたエンロン破綻に際し追及を受けた。
ヨハネスブルグには公立・私立共に質の高い大学がある。2005年1月、ランド・アフリカーンス大学、ウィットウォータズランド工科大学、ビスタ大学の3つが合併し、ヨハネスブルグ大学が設立された。この大学では英語だけでなくアフリカーンス語でも教育が行われる。市内には日本人学校であるヨハネスブルグ日本人学校がある。
都市内の路線はメトロバス社によって運行されており、年間約2000万人の旅客を輸送している。また、サントン地区に本社を置くPUTCO社は都市圏郊外においてもバス路線を展開している。
O・R・タンボ国際空港（旧称・ヨハネスブルグ国際空港）を擁し、これが南アフリカ共和国の空の玄関である。鉄道、高速道路も各都市を結び、よく整備されている。
イタリア、特にヴェネツィア派の画家たちによる裸婦画やヴィーナス像はベラスケスに影響を与えている。しかしながらプラーターによればベラスケスのこの絵は「独自の美術様式を確立している。多くの絵画の影響を受けてはいるが、直接に模範にしたような作品は存在しない。学者がそんな作品を探そうとしても無駄なことだ」としている。この絵が影響を受けている絵画とはティツィアーノの『ヴィーナスとキューピッドとライチョウ (Venus and Cupid with a Partridge, 1550年 ウフィツィ美術館蔵)』、『ヴィーナスとオルガン奏者とキューピッド (Venus and Cupid with an Organist, 1548年頃 プラド美術館蔵)』、特に『ウルビーノのヴィーナス』、ヴェッキオの『横たわる裸婦 (Reclining Nude)』、ジョルジョーネの『眠れるヴィーナス』などである。すべて豪奢な織物にもたれかかったヴィーナスの構図で、屋外を描いたヴェッキオとジョルジョーネの絵でもこの構図は変わらない。中央に置かれた鏡はイタリアルネサンス最盛期の画家たちからの影響を受けている。ティツィアーノ、ジローラモ・サヴォルド (en:Girolamo Savoldo)、ロレンツォ・ロットなどで、彼らは単なる柱や装飾物などとは異なり、鏡を主要な題材として絵画に表現した。ティツィアーノとルーベンスはこの絵が描かれる以前に、鏡に見入るヴィーナスの絵を描いている。二人ともスペイン宮廷と深い関係のあった画家で、ベラスケスも彼らの作品を目にする機会は多かったものと思われる。しかしながら「細いウェストと張り出したヒップで描かれたこの女性は、古代の彫刻に影響を受けている丸みをおびたイタリアの裸婦画との共通点はない」『鏡のヴィーナス』が画期的な点は、主題の人物像が背中を向けて鑑賞者から距離を置いていることにある。すでに版画ではジュリオ・カンパニョーラ （en:Giulio Campagnola）、アゴスティーノ・ヴェネツィアーノ (en:Agostino Veneziano)、ハンス・シーボルト・ベーハム (en:Hans Sebald Beham) などの作品や、当時マドリードで見ることが出来た古代彫刻の複製にも同様の構図の作品は存在しており、ベラスケスも目にしていたはずである。現在フィレンツェのピッティ宮殿で見ることができる『眠れるアドリアーネ (Sleeping Ariadne)』は当時ローマにあり、ベラスケス自身が王室コレクションのために1650年から1651年にかけてその複製を依頼している。現在ルーブル美術館にある、『鏡のヴィーナス』と同様にウエストからヒップの曲線が強調された『ボルゲーゼのヘルマプロディートス (Borghese Hermaphroditus)』の彫刻複製もマドリードに送られていた。前例があるとはいえ、このような前例の作品要素を組み合わせ、絵画に再構成したベラスケスの作品は独自の物であると言える。