日本大学法学部卒業後、マップ・インターナショナル（後のエーティービー、現：エイチ・アイ・エス）入社。1995年、前職の役員と共にウエストシップを設立。2001年、ハルインターナショナルを設立し社長に就任。2010年、リカオン設立。2012年、当時プロバスケットボールbjリーグに参加していた千葉ジェッツの運営会社ASPEの社長に就任し、経営難に陥っていた球団を立て直すべく、NBLへの転籍や地域密着の強化などを打ち出し、リーグトップの観客動員力を持つ球団へと変貌させた。2016年にNBLとbjリーグの統合でBリーグが発足されると同理事に就任する。2017年、千葉ジェッツふなばし代表兼任のままBリーグ副理事長（副チェアマン）に就任。
札幌市立羊ヶ丘中学校、静岡県の東海大一高を経て1999年に清水エスパルスに加入。帯広市初のJリーガーであったが清水ではリーグ戦4試合の出場に留まる。2001年にヴァンフォーレ甲府に期限付き移籍、翌年完全移籍。甲府では主にスーパーサブとして活躍。2年間で51試合に出場し、4得点を挙げている。その後甲府を退団しJリーグ合同トライアウトに参加するも獲得するチームは現れず現役から遠ざかっていたが、2006年より地元のとかちフェアスカイFC（現・十勝フェアスカイFC）へ加入。また、同じ帯広にある帯広FCのジュニア・ジュニアユース・ユースチームでコーチを担当している。
東京千代田区内幸町に所在していた旧NHKホールからの30分番組で、柳家金語楼率いる白組（男性陣）と水の江瀧子率いる紅組（女性陣）に分かれ、視聴者が応募した問題を解答者がジェスチャーのみで表し、それを時間内に当てていくゲームにより番組は進行した。10年にわたり司会を務めた小川宏（当時NHKアナウンサー）も番組の顔だった。番組演出は富田静が担当した。この手法は、日本テレビ『シャープ・スターアクション』に受け継がれた。複数のジェスチャーを組み合わせるため、もしくはジェスチャーを訂正するための「…は置いといて、」（箱を動かすように両手を横に振る）というポーズが流行した。なお、番組開始当初の正式タイトルは『家族ゲーム ゼスチャアー』であり、第1回放送 - 第4回放送（1953年6月放送）までは月に1回の放送であったが、第5回放送（1953年7月）から週に1回のレギュラー番組に昇格した。これを機にタイトルが『ジェスチャー』に変更された。
旧上総国請西藩主家当主・林忠弘の長男として生まれる。1910年7月、東京帝国大学法科大学法律学科（独法）を卒業。志願兵として近衛歩兵第二連隊、近衛師団経理部、第2師団法官部付理事試補、第10師団法官部理事を経て、1917年、大阪地方裁判所所属弁護士となった。同年1月31日、前年の忠弘死去に伴い男爵を襲爵した。1944年（昭和19年）12月1日、従四位。1946年5月、貴族院男爵議員補欠選挙で当選し、公正会に所属して活動し、1947年5月2日の貴族院廃止まで在任した。
林 忠一（はやし ただかず、1883年（明治16年）11月15日 - 1952年（昭和27年）12月23日）は、大正・昭和期の弁護士、政治家、華族。貴族院男爵議員。
2014年、イラク北部に展開した過激派組織ISILは、ヤズィーディー教徒の住民を多数拘束。女性を戦闘員に対して分配したほか子供の人身売買を始めた上で、同年10月には奴隷制の復活を宣言した。ボコ・ハラムも2014年4月のナイジェリア生徒拉致事件以来奴隷制の復活を宣言し人身売買を行っている。
藤本隆宏は、設計情報の形式的な側面をアーキテクチャ(設計情報)と呼び、そのアーキテクチャに「ミクロ・アーキテクチャ」と「マクロ・アーキテクチャ」とがあり、その間にアーキテクチャも進化するというミクロ・マクロ・ループが観察されるとしている。
西部忠は、塩沢由典のミクロ・マクロ・ループ論、磯谷明徳・植村博恭らの「制度論的」ミクロ・マクロ・ループ論と差別化するために「ミクロ・マクロ・ループ」という概念を提唱している。西部は、制度をミクロ・マクロ・ループの観点から考察するとき、制度がミクロともマクロとも取れることを理由に｢メゾ・レベル｣を導入することを強調するが、塩沢はミクロ・マクロ・ループの中間段階に制度をおくことの問題点を当初から指摘している。西部のミクロ・メゾ・マクロ・ループ論は、従来からの制度論と大差ないものになっており、塩沢のミクロ・マクロ・ループ論がもっていたダイナミックスを欠くものとなっている。
アーティスト養成部門はベリー・ゴーディが創立したモータウンを運営していく上で重要な部分であった。モータウン所属アーティストはライヴ演奏のために正装をしてきちんと身なりを整え、振付を覚えた。モータウンのアーティストたちは白人主体のポピュラー音楽市場でヒットすることは他のアフリカ系アメリカ人アーティストたちの道を切り開くとして、当時白人のアメリカ人が持っていた黒人ミュージシャンのイメージを覆すため、上品な考え方、行動、歩き方、話し方をするようアドバイスされた。才能ある若いアーティストたちの多くは公営住宅で育ち、社会性や正装の仕方に欠けており、モータウンのこの部門は実用性だけでなく、エレガントな振る舞いによりレーベルとの長期間の契約に結び付けるものでもあった。アーティスト養成部門は主に若く、経験の浅い者たちに特化された。ジュニア・ウォーカーやマーヴィン・ゲイのようなベテラン奏者はこの養成部門を免除された。若いアーティストの多くは毎年『モータウン・レビュー』というツアーに出演し、60年代にはまだ健在だった「チタリン・サーキット」という興業ルート巡業に始まり、成功した音楽家は最終的には世界中で公演するようになった。これらの公演は若いアーティストたちの演奏に磨きをかけるだけでなく、社会性を養ったりベテラン奏者から様々なことを学ぶ機会となった。