立命館大学政策科学部（りつめいかんだいがくせいさくかがくぶ、英称:College of Policy Science）は、大阪府茨木市の立命館大学大阪いばらきキャンパス（OIC）に設置されている政策科学部である。
作り上げた曲は1000曲以上とも2000曲とも、3000曲とも5000曲とも言われるが、本人によれば、そんなものは裏が取れる話ではなく、私の言いたい放題ですとのこと。2009年のインタビューでは、最近は5000曲と自称していると語る。なお1990年の『探偵!ナイトスクープ』出演時には1000曲くらいとしており、日本で一流の作曲家と言われるには2000曲は必要、今から2000曲に達するのは無理であろうと語っていた。
カーブレ・パランチョーク郡(ネパール語：काभ्रेपलाञ्चोक जिल्ला)は、ネパール東部の第三州の郡。 郡都はドゥリケル。 2016年7月1日の人口は39万4229人。 面積は1396km²で、人口密度は282.4人/km²。
3歳以上の馬による重賞競走。ばんえいグレードは、BG3に格付けされている。1974年に前身とされる「地方競馬全国協会会長賞（ちほうけいばぜんこくきょうかいかいちょうしょう）」を創設。この時期の優勝馬にはカネミフロンティア（1988年）、タカラフジ（1989年）、アサギリ（1991年・1992年）などがいる。回次の設定がない場合や、1シーズンに2度行われたこともある。1993年より現在の名称に変更し、「第1回北斗賞」として施行された。2006年度までは旭川競馬場・岩見沢競馬場・北見競馬場で施行されていたが、2007年度より帯広競馬場で施行している。施行時期は当初5月-6月としていたが、2003年以降は初夏の7月開催に繰り下げられた。2017年度の1着賞金は100万円で、以下2着25万円、3着12万円、4着8万円、5着5万円。
励起（Excitation）は、光、熱、電場、磁場などの外場によって引き起こされる。励起により、基底状態にあった固有状態は励起状態へ、励起状態にあった固有状態はより高いエネルギーを持った励起状態へ移る。励起を引き起こすものは、上記以外にも電子や陽子、中性子、分子、イオンの入射、衝突や、フォノンなどによる励起もある。密度汎関数法に基づくバンド計算では、励起状態が正しく求まる保証がない（→密度汎関数法参照）。
1948年、リセ教師エリック・ロメールは、毎週木曜日の午後に開かれる「シネクラブ・デュ・カルティエ・ラタン」（パリ・カルティエ・ラタンのダントン街）の解説者になった。このシネクラブは、彼の以前の教え子のひとりがつくったもので、ジャンク寸前のプリントを紹介することが許されていた。1930年代のアメリカ映画がたくさん上映されたが、このシネクラブの目的は、差別なく、最も多くのことを可能な限り示すことにあった。ロメールによれば、アカデミックなシネクラブがあるとしてそれとの違いといえば、それは、あるフィルムがほかのよりも偉大であることを主張するような島国的論理をもっていたことだという。「われわれにあっては、なんでも上映し、われわれとわれわれの観客には傑作とはこれであり、しかもこれではないと言うことが許されていたのだ」。ロメールは、シネクラブ・デュ・カルティエ・ラタンについてそのように語ったのだと説明している。それはロメールにとってジャック・リヴェットやフランシス・ブーシェとの出逢いであり、彼らとともに、同シネクラブの機関誌を『ラ・ガゼット・デュ・シネマ』へと変革することであった。リヴェットは、当時すでにこの機関誌に、モンタージュ映画についての注目すべき記事を書いていた。同記事は、彼にとっての発散でもあった。『ガゼット』誌は、知的なシネフィルが現代映画についてそこで討議する、批評の雑誌であった。リヴェットはそこで、いくつもの記事を発表し、ジャン＝リュック・ゴダールもまた、そこでハンス・リュカス名義で書いていた。しかし、フランソワ・トリュフォーは、この雑誌ではコラボレートしなかった。1950年5月 - 11月、わずか「5号」きりの雑誌であったが、ロメールの『ストロンボリ』（ロベルト・ロッセリーニ監督）論、ゴダールの『他人の家』（ジョーゼフ・L・マンキーウィッツ監督）論や『暗黒の恐怖』（エリア・カザン監督）論、『メキシコ万歳』（セルゲイ・エイゼンシュテイン監督）論、『輪舞』（マックス・オフュルス監督）論、リヴェットの『南部の人』（ジャン・ルノワール監督）論、『オルフェ』（ジャン・コクトー監督）論、『山羊座のもとに』（アルフレッド・ヒッチコック監督）論、そのほか、ジャン・ドゥーシェ、ジャン・ドマルキ、アレクサンドル・アストリュック、ジャン＝ポール・サルトル、ジャック・ドニオル＝ヴァルクローズの執筆記事も掲載されていた。同誌は急速に消滅したが、それはキオスクで売るのではなく、シネクラブの限られたメンバーにのみにしか届けなかったからである。最初の数号で利益を生み出すことは可能であったが、それを編集をつづけることはできなかった。そんなわけで『レクラン・フランセ』は、映画界において、重要な場所をキープしたわけである。しかし、実際のところ、たった半年で『ガゼット』誌が閉じられたのは、アンドレ・バザンらが『カイエ・デュ・シネマ』誌を創刊しようとする動きに合流するためであった。『レクラン』誌も『カイエ』誌創刊の翌年には廃刊となった。