国際音声記号が見慣れない多数の記号を使っていることは、当初からヘンリー・スウィートらによる批判があった。また、いくつかの字形が類似していること（特に[a]と[ɑ]はフォントによっては見分けがつかなくなる）ことに対する批判もある。破擦音は多くの言語で単独の音素であるのに、専用の文字を持たないことも批判されることがある。たとえばアメリカの人類学者・言語学者の使う音声記号（アメリカの音声記号）では破擦音のための専用の記号がある。母音は基本母音を元にしているが、（第一次）基本母音が8個であるのをフランス語の影響によるものとして、半狭母音と半広母音の中間の位置にある母音を持つ多数の言語が記述しにくいとする批判もある。ただし、IPAの方針としては、対立がない場合は通常のラテン文字と同じ形（[a,e,o]など）を使うことになっている。IPAの表では、母音の高さを7段に分けているが、これほど細かい区別をする言語は存在しない。ひとつの言語で区別される高さは4段か、多くても5段だという。前舌・中舌・奥舌の3種類の区分についても2種類に減らす案もあるが、こちらは実際に3種類の区別が必要な言語が少数ながら存在するという。ラテン文字を基盤としていることから、文字帝国主義の一類型であるラテン文字帝国主義を促進する効果があるとしてその中立性を批判する声がある。また調音点や調音器官と図形が対応する音素文字を支持するグループからは、IPAはそのような対応が恣意的であるため批判される。それ以外にも、音声の区切り方で、張唇と平唇を同じ非円唇にまとめているのはおかしいなどといった、どの音声をひとまとめにして記号で表記するかという、すべての表音文字に共通する批判もある。これらに対しては、IPAに問題点があるにせよ、現実にはこれ以外に普及した共通の表音文字がなく、またIPAを使用しても音声表記、音素表記双方で致命的な問題点が生じることはないため、新しい音声の発見に応じた微修正は必要不可欠だが、IPA自体の廃棄や作り直しは必要ないという意見が主流派の言語学者の間でのコンセンサスである。
スラッシュ /  / で挟んで書かれたIPAは、簡略表記（英: broad transcription）と呼ばれ、各言語・表記体系ごとに認知・区別される音素（phoneme）に基づく大まかな発音表記を意味する。発話において、ある単語の発音は前後の単語や方言によって変わる場合があるが、それが同じ音素の異音であるかぎりは、同じ単語として理解される。簡略表記では、異音は表記上区別されず、一つの音素と一つのIPA記号が対応する。その際使われる記号はIPAの部分集合となるが、補助記号のないラテン文字が優先して選ばれることが多い。一方、角括弧 [ ] で挟んで書かれたIPAは、精密表記（英: narrow transcription）と呼ばれ、各言語・表記体系ごとの認知・区別事情を考慮せず、純粋に音声学（phonetics）に基づく、調音方法によって物理的に区別された詳細な発音表記を意味する。精密表記では、個々の言語音が、それが異音である場合も含めて、忠実に表記される。
古墳と判明する以前の江戸時代から、地元では水田中の二つの地面の高まりを一塚（ひとつか）、二塚（ふたつか）と呼んでいた。特に言い伝えがあるでもなく、発掘の数年前から塚の上は畑として耕作されていた。当地が名取郡茂ヶ崎村に属していた1906年（明治39年）4月6日に、地主の佐藤彌惣吉が一塚の東北部を崩して土を取ろうとしたところ、中から石棺が見つかった。石室内部の石棺には水が溜まっていたが、その中から副葬品が得られた。遺物は帝室博物館に収められ、石棺は銅駝坊陳列館に寄贈された。陳列館の閉鎖で石棺が一時行方不明になったが、現在では石棺と遺物の大半が帝室博物館の後身である東京国立博物館に、鳥文鏡が東北歴史博物館にある。1918年にも墳面は畑になっていたが、後に崩され、1950年頃は萱場製作所の寄宿舎が建っていた。さらに後、周囲は住宅地に変貌し、近くに仙台市立長町中学校ができた。仙台市教育委員会が立てた案内板のほかに、かつての古墳の存在をうかがわせるものはない。
日米合作企画『大怪獣バラン』を担当
この『バラン』から、特殊美術課スタッフとして村瀬継蔵が円谷組に正式参加する
1959年（昭和34年）、58歳
6200万円（当時）の予算を投じた国産初のカラー・シネスコ用合成機「トーホー・バーサタイル・プロセス」を完成させ、『日本誕生』で日本初使用
「日本映画技術賞」を受賞し、映画の日に特別功労表彰される
この年、自宅敷地内の「円谷特殊技術研究所」に佐川和夫、中野稔が研究所生として参加
2人はこの後、東宝特技課に入社して『日本誕生』の現場に加わっている
佐川によれば、この時期金城哲夫も研究所にいたという
1960年（昭和35年）、59歳
当時プロデュース業に乗り出していたカーク・ダグラスが、「世界の円谷にぜひアニメの監督を」と、ディズニー社を後ろ盾に、アニメ映画制作の声をかける
東宝側の森岩雄は断ったものの、ダグラスにかねて熱望していたオックスベリー社の合成機器オプチカル・プリンターの提供まで含めて直接話を持ちかけられた円谷は、自宅の円谷特殊技術研究所のスタッフでは賄えないと、先んじてアニメ会社ピープロを設立していた鷺巣富雄（うしおそうじ）に協力を依頼
合資会社として2人の頭文字をとった「TSプロダクション」の設立構想に発展するが、ダグラス側の提示した契約内容が折り合わず、頓挫
同年、この年公開の『ハワイ・ミッドウェイ大海空戦 太平洋の嵐』撮影のため、東宝撮影所内に東洋一の規模である三千坪の特撮用大プールが完成
また、妻マサノの熱心な勧めでカトリック教徒となる
1961年（昭和36年）、60歳
前年に続き、アニメ技術の導入に意欲を燃やし、鷺巣らと組んで、特撮とアニメを組み合わせた長編映画の企画をいくつか検討
『双子の一寸法師』という長編実写・動画映画を企画した
1962年（昭和37年）、61歳
アメリカに外遊し、ハリウッドの映画会社各社を歴訪した
また、東宝撮影所内に円谷念願の特撮専用ステージである第11ステージが完成
中野昭慶、川北紘一が円谷組に加わる
この年、大韓民国との合作映画『大沈清伝』の特撮を担当
また『オリンピックショウ 地上最大のクイズ』に映画キャンペーンのためゲスト出演した