1950年代のアメリカ合衆国陸軍では部隊改編に伴い、師団に対する兵站連隊（Logistics Regiment）、軍団に対する兵站師団（Logistics Devision）を組織するよう提案があった。しかし、中央部は師団・連隊の編制は戦闘部隊に与え、支援部隊の編制に対してはコマンドを用いるよう研究当局に指導した。これにより師団向け支援コマンドには師団支援群と、軍団向け支援コマンドには軍団支援団または集団と、戦域軍レベルには戦域支援団また集団と呼称される。これ以外の支援部隊では、陸軍の交通統制部隊、犯罪捜査隊、麻薬対策隊などの小規模部隊でもCommandで、規模によりこれは隊となる。アメリカ国防総省では「Command」という用語について、以下の3種類のように定義している。
Command と称される軍隊組織の日本語表記には、カタカナの”コマンド”や”司令部”の訳語が見られるが、師団や連隊のような規模や任務による定義がなく、定訳も存在しない。多くの場合”司令部”と訳すことはできないとする意見もあるが、防衛研究所などでも訳語として使用されている。また航空自衛隊の航空総隊（Air Defense Command）などの様に司令部にはcommandではなく headquartersが使用されている例もある。この様に一貫した日本語での用法に混乱が見られるが、当該組織の性格、機能、規模などに応じて、”総監部”、”軍”、”集団”（軍団級または師団級に相当）、”団”（師団級または旅団級に相当）、”群”（連隊級または大隊級に相当）、”部隊”、”隊”などと訳されている場合もある。
山内 直実（やまうち なおみ）は、日本の漫画家。東京都出身。1980年、白泉社『花とゆめ』に掲載された「ぐーたら会長にサヨナラ」でデビュー。主に、『花とゆめ』や『別冊花とゆめ』にて活躍中。氷室冴子の作品を多く漫画化しており、代表作の『ざ・ちぇんじ!』、『なんて素敵にジャパネスク』など、いずれも原作は氷室冴子である。
国防総省勲章としては最上位であり、序列は最高勲章である名誉勲章及び各軍の十字章（殊勲十字章・海軍十字章・空軍十字章）の次である。1970年7月9日、リチャード・ニクソン大統領の大統領令11545によって制定された。
作品が失われてしまった以上、アペレスの絵を再現することはほとんど絶望的である。また彼にまつわる話も古代人に頼るしかない現状で、真実なのか捏造されたものかもわからない。現代の考古学者たちは何とかその手掛かりになるものを発見しようと努力したが、まだ見つかっていない。プロトゲネスとの線の描き較べの真偽だが、アテネの赤絵式陶器の装飾を見ると、そのような線を描く能力は当時の画家たちにあったようである。アペレスはある競争相手に対して寛大な態度を示したと言われている。どういうことかというと、彼の作品を自分の作品として売買して、その絵の価値を高めてやったということである。また、ある点については、他の同時代の画家たちが自分よりも優れていたと認めていた。大プリニウスによると、アペレスはメランティオスの配置（たとえば人物の）、アスクレピオドロス（Asclepiodorus）のmensurae（アスクレピオドロスはシンメトリーとプロポーションの巨匠であったに違いない）を尊敬していた。アペレスが特に卓越していたのは無限の優美さであったと言われている。おそらくアペレスはそれほどたくさんの色は使わなかったし、複雑な遠近法も避けたと思われる。図案の簡素化、直線の美、表現の魅力がアペレスの美点であったろう。またアペレスは自然主義描写にも優れ、彼が描いたアレクサンドロス大王の手はまるで絵の中から飛び出しているように見えたと言われ、そのことでアペレスを崇拝する無知な批評家たちがいる。しかし実際には、アレクサンドロス大王の時代は理想主義が主流で、おそらくアペレスは、自然を超えた美しさを人物像に与える段階まで達していたのではなかろうか。大プリニウスはアペレスを語るのに、いくつかの格言を用いていて、おそらくそれはアペレスの絵に関する論文（もちろんそれも失われている）からの引用ではないかと思われる。例を挙げると、プロトゲネスについて「quod manum de tabula scirat（絵を片付けられるのがいつか（彼は知っていた））」。他にも、アペレスには店の前に絵を展示して、通行人が何とコメントするか隠れて見るという習慣があったそうで、ある時、靴の修繕屋がアペレスの絵の靴の描き間違いについてコメントし、アペレスはその夜のうちに間違いを描き直した。翌朝、昨日の靴の修繕屋がそれに気付き、自分の一言がアペレスに影響を与えたことを得意がって、アペレスの足の描き方をあれこれ講釈しはじめた。それを見て、アペレスは隠れていた場所から出てきて、こう言った、「Ne sutor ultra crepidam（靴屋にそれ以上は言わせない）」。最後に大プリニウスは、アペレスの日々の努力について、次の格言で結んでいる。「Nulla dies sine linea（線を描かない日は1日たりともない）」。さらに大プリニウスは、アペレスが絵画の有用な革新をいくつもしたと述べている。たとえば、アペレスは絵の保存と色を和らげることの両方に役立つ黒ワニス（大プリニウスは緑礬と言っているが）を作ったが、その秘密はアペレスが墓まで持って行ってしまったと。大プリニウスのアペレスへの賞賛は際限がないが、アペレスが大胆かつ進歩的な画家の1人であったことは間違いない。それがアペレスの名声となり、 数人のイタリア・ルネサンスの画家たちにアペレスを題材にした絵を描かせることになった。アペレスの作品の理解に繋がればという淡い期待をこめて。ラファエロは『アテナイの学堂』にアペレスの姿を描き（モデルはラファエロ本人）、ボッティチェッリは、アペレスの作品に基づいた『ヴィーナスの誕生』と『アペレスの誹謗』という2枚の絵を描いた。