研究科（けんきゅうか）は、旧学制で、当該種別の学校の卒業生もしくはそれと同等以上の学力を有する者に対して、精深な程度において、特別の事項を教授し、その研究を指導することを目的として学校に設けられる課程で修業年限は、1年以上だった。中等教育以降の学校に、設けられた。
1952年3月28日、オーストリア・リンツにて誕生。父オイゲン・ヘルスベルクにヴァイオリンの手ほどきを受ける。ウィーン国立音楽大学に入学しヴァイオリンを専攻、そのかたわらウィーン大学で音楽学を専攻した。1976年、ウィーン国立歌劇場管弦楽団の第2ヴァイオリン奏者となる（翌1977年には第1ヴァイオリン奏者に）。1980年、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団のメンバーとなり、1997年に同楽団の楽団長に就任した。1979年からウィーンフィルの文書保管所の委員を務め、音楽に関する数多くの記事を発表している。2014年9月、幹部刷新にともなって62歳で楽団長を退任した。勇退の理由については、「楽団にいる間に次の世代に引き継ぎたかったのです。ウィーンフィルでの最後の3年間（65歳が定年）は、ひとりの音楽家として迎えたかったことも大きいですね」と語っている。
大久保教近（おおくぼ のりちか、寛保元年（1741年） - 寛政12年閏4月29日（1800年6月21日））は、江戸時代中期の旗本。荻野山中藩の分家で3000石を領した。通称は式部。官職は遠江守。父は大久保教平。室は松浦到の娘。子は大久保教翅（長男、大久保教倫の養子、荻野山中藩主）、江七兵衛教富（次男）、女（伊奈忠盈室）。天明8年（1788年）9月28日、甲府勤番支配となる。子孫は、教富、教文、教徳、教愛と続いて、明治維新に至る。
<あしたてんきになあれ>と<風をあつめて>両曲ともセカンド・アルバム『風街ろまん』収録曲で、アルバムと同内容。タイトルトラックがCMソングに使用されたのを受け、リバイバルでシングル・カットされた。<あやか市の動物園>はファースト・アルバム『はっぴいえんど』収録曲だが、本作には1970年8月9日、岐阜県椛の湖畔で行われた『第2回全日本フォークジャンボリー』出演時のライヴ・ヴァージョンが収録されている。アルバム『はっぴいえんど』収録のオリジナル・ヴァージョンは細野晴臣と大瀧詠一のデュエットだが、このライヴ・ヴァージョンは大瀧がソロでヴォーカルを担当している。ジャケットには『風街ろまん』のジャケットに使われた写真がデザインされている。また、URCの再発CDカタログが同封されている。
チャージショット用ゲージが1本以上溜まっている時、△もしくはR1ボタンを長押しすると機体が発光し、メインウェポンが帯状のショットになりサブウェポンが緑色になるブラストモードが発動する。この時、メインウェポンおよびサブウェポンは、敵弾全てを破壊できるようになる。なお、変化後のメインウェポンの威力や形状は、変化する前のレベルには左右されず常に一定。ゲージは少しずつ減少し、使い切った時点で通常のものに戻るが、発動中にサブウェポンのアイテムを取る事により、1本分ゲージを増加させ、時間を引き伸ばす事もできる。ゲージが一本以上残っている状態でチャージショットを放つ事もできる。
はるか昔に遺され、暴走した「システム」をかろうじて撃退した人類だったが、破壊されたシステムはごく一部に過ぎなかった。 増殖した残りのシステムが攻撃を引き継ぐように設定されており、一進一退の攻防が、30年もの長きに渡って繰り返されていた。システムを確実に破壊していった人類だが、その消耗は激しく厳しい情勢が続いていた。 そんな中、襲来してきたシステムの一つを撃退した折、データの送信ユニットを追ったパイロットがユニットの通信を解析した結果、システム中でも上位の存在を発見する。さらに調査を進めた結果、その位置と正体が判明した。それは最初期につくられた、システムのコアとされるものであり、破壊に成功すれば命令系統を利用して全システムの攻撃を中止させる事ができるものと思われた。 しかし、作戦には大きな壁があった。コアは他のシステムと比較して段違いのスペックを誇っており、もし破壊に失敗すれば人類は即座に標的にされ、殲滅されてしまう危険性があったのだ。座して死を待つか、それとも打って出るか。人類は乾坤一擲の賭けとして、最後の希望を'ProjectZANAC'（プロジェクト ザナック）により開発された最新鋭攻撃機3機を初めとしたZANAC部隊に託すのだった。
李氏朝鮮時代の工業の発達は限定的であった。工業は農業から分業しておらず、多くの場合農村社会の家内副業として自給自足を目的に手工業が行われる程度だった。農民は、食料である農産物と同時に日用品の原料も一緒に生産して、布を織ったり、家具や農機具など日常生活に必要な物品を作った。このような農民の手工業以外に、専門的な手工業者を工匠と言い、京工匠と外工匠に大きく区分された。中央の各官庁に属している工匠を京工匠、地方の各道・邑に所属した工匠を外工匠と言い、その人員と種類は相当に多かった。工匠は支配階級の威儀を整えるための装飾品を作るのに従事するもので、官庁の命令で無報酬の仕事をしなければならなかった。工匠が個人的に製品を作った時には工匠税を払う事になっていた。李氏朝鮮時代末期には、官庁所属の工匠制度は崩れるようになり、独立的な自由生産者に移ったようだが、これがどの程度商品生産の道を開拓したのかは不明である。李氏朝鮮時代の手工業が終始一貫して沈滞した状態から脱け出すことができなかったのは、貨幣経済が未発達で商品の流通を前提に生産活動が行われなかったことや、商工業の賎視などにその原因があるとされる。