和歌山県出身。旧制姫路高等学校を経て、1930年、東京帝国大学法学部卒業。同年、商工省入省。1941年4月、総力戦研究所出向経験を経て、戦後、通商機械局長（のちの機械情報産業局長）、1952年から1953年にかけて通産事務次官を務める。岸信介らの「統制派」の流れを汲み、その他に山本高行、平井富三郎、徳永久次らがいた。朝鮮特需によりジョゼフ・ドッジらによる自由経済から方向転換、統制派が復権、通商産業省による戦後政策のはじまりだった。事務次官就任までの経緯は、白洲次郎らの「白洲派」・「外交派」または「通商派」に属すると目された入省同期の始関伊平（旧資源庁長官）との争いであった。のち、山本高行の後を受けて次官に就任後の昭和27年（1952年）8月の組織改編では、それまで通商重視から産業政策重視へ転換し、官房と通商局以外の内部各部局に付いていた「通商」の文字を外した。また、始関伊平が衆議院議員（のち建設大臣）となり、同じく白洲派で「永山天皇」として権力を振るっていた永山時雄初代官房長を東京通産局に追い出し、大堀弘が経済企画庁（その後経企事務次官）に出されることとなった。退官後の1954年には、東京芝浦電気（後の東芝）に。取締役から常務、専務を経て、1966年に副社長に。1972年に社長となり、以後、1976年に会長、1980年に相談役。1978年叙勲一等授瑞宝章。1996年叙従三位。
玉置 敬三（たまき けいぞう、1907年3月2日 - 1996年7月8日）は、日本の官僚。通産事務次官、東京芝浦電気会長。
2007年に本所工業高校と水元高校を発展的に統合して新たに創立。東京東部地域に初めて開校した全日制の総合学科高校。国際コミュニケーション、環境サイエンス、スポーツ福祉、生活アート、メカトロニクス、情報メディアの6系列の科目群の中から2年次以降に選択する。上位大学進学にも力を入れており、土曜日や長期休業日中には大学受験対策講座が開かれ、3年次には「日本史演習」「小論文」「数学演習」など大学入試に直結した授業も多く開かれる。部活動では吹奏楽部が活発であり、東京都高等学校吹奏楽コンクールで金賞を受賞しているほか、推薦入試において「文化スポーツ等特別推薦（吹奏楽部）」を実施しているなど、非常に力を入れている。また2014年4月9日にTOY'S FACTORYから発売された、SEKAI NO OWARIのメジャー6thシングル「炎と森のカーニバル」のレコーディングにも参加している。
公定法（こうていほう）とは分析化学・微生物培養の分野において成分の定性分析、定量分析、微生物の培養検出を行う際、国際機関、国家若しくはそれに準ずる公定試験機関、研究所において指定された方法をいう。なおその精度の確保確認のためGood Laboratory Practiceが実施される必要がある。
引退後、世界の富豪を紹介する番組内で、ダンフリーズが紹介されたことがある。この際、城の内部やプール、読書などの様子が流れた。僅かではあるが、レーサーだったことにも触れられ「レースをしていた頃は、毎日が刺激だったが、今は退屈でうんざりする」との発言もあった。この内容は、日本でも『世界まる見え!テレビ特捜部』を通じて紹介されている。
Forever (雑誌)などに寄稿する洞下也寸志が編集人を兼任する同人誌GS＆POPS No.7(1984年)に自身の書き下ろし記事「フォーク･ロック入門」にて、グループ・サウンズの範囲からボブ・ディラン(1965年)以降の日本のフォークロック起源について自身の考察から簡単な説明と将来の判断を仰ぐ議論提起の一節を添えている。荒井由実は1972年シングル「返事はいらない」を発表しレコードデビュー、その後の松任谷由実の自著書『ルージュの伝言』（1984年）中の発言について、松任谷由実は作詞家としては大きな功績を持つが、「ニューミュージック」の起源とされる推定期間が長く(2016年時点からの考察と視点)、作曲やアレンジ（編曲）について省略されたこの記述内容には注意を要し(結婚前ミュージシャン松任谷正隆の実績など）、疑念を抱かざるを得ない。松任谷以前の国内ポップス楽曲の傾向については、デビューしたレーベルアルファレコード（以下「アルファ」と略）の社歴と動向から一部の流れを読み解くことが出来る。(アルファレコードの初期時代の参考サンプル･編集盤に「ソフトロックドライヴィン・栄光の朝アルファ編』アルファミュージック　ALCA5089(1996年発売）などがある。）。1969年11月村井邦彦が日本コロムビアとの契約から発足、村井は先行して1967年作曲家業を開始、作詞家山上路夫、安井かずみなどと共作し、様々なバンドやミュージシャンのプロデュースとアレンジャーを務めている。アルファ初期には赤い鳥、ガロなどが在籍、他社東芝音工に村井と山上が楽曲提供したトワ・エ・モワなど カレッジフォーク系とも呼ぶミュージシャンたちと制作作業を行った。カレッジフォーク系とされるミュージシャンにはほかにPPMフォロワーズ(小室等が結成、再編で蠢動期間のヴィレッジ・シンガーズから山岩爽子が移籍している。）、森山良子、トワ・エ・モワ、五つの赤い風船、マイク眞木、ザ・リガニーズ、バンド時代のチェリッシュ、モダン・フォーク・フェローズ(景山民夫が一時在籍)などがいた。グループ・サウンズではアメリカ系フォークロックを反映したザ・ダウンビーツ、郷田哲也とサン・フラワーズなどがいた。1960年代に日本のフォークロックという視点から、残されている録音発表された作品について触れるとザ・サベージ、ヴィレッジ・シンガーズなどがその特徴を揃え、ジャズインストロメンタルから転じジャズ/ボサノヴァ･ギター奏者伊勢昌之作曲の楽曲・風船のミッキー・カーチスとザ・サムライズ、それにカヴァーのおもなものでは、ピーター・ポール&マリーの500マイルをカヴァーしたザ・スパイダース、 同じくベリー・ラスト・デイはカレッジフォークのトワ・エ・モワ、ママス&パパスの夢のカリフォルニアをモダン・フォーク・フェローズが取上げている。英米のロックとポップスが次々と進化発展を遂げて、日本のミュージシャンたち、楽曲作者や制作側を刺激し、活動範囲や出演場所からフォークやロックグループ(グループサウンズ)と分けられることがあったがこのアメリカのバーズ、ラビンスプーンフルなどを経てカヴァー・コピーから吸収し日本の古典邦楽･雅楽をとりれた寺内タケシとバニーズアウト・キャストなどの様々バンドやフォークグループが独自･オリジナルのフォークロックを試し、マイク眞木の1966年、バラが咲いたは作詞･作曲を浜口庫之助が務め、村井にいずみたくなどが新しい日本のポップス(歌謡曲)･ロック音楽を模索していた。