1928年、日本統治下の台湾で、九份の金鉱経営で成功し、台湾の5大財閥に数えられた顔一族（zh:基隆顏家）の長男として生まれた。当時、多くの台湾上流階級の子弟がそうであったように、10歳のときに母親とともに日本に渡り、小学校から大学まで日本で教育を受けた。中国語と台湾語より日本語の方が達者であったという。第二次大戦後の1947年に兄弟と共に台湾に帰るが、二・二八事件などの本省人弾圧を逃れるため、1949年に密航して日本に戻った。1985年、肺がんで死去。
蟹は臼、蜂、卵と共に、握り飯を奪った猿を殺して仇を取った。だが、お伽噺では話されていないことだが、彼等はその後、警官に捕縛され投獄される。そして裁判の結果、主犯の蟹は死刑に、共犯者は無期徒刑の判決を受ける。新聞雑誌の輿論、学識者、宗教界など各方面からも蟹達に冷たく批判的な意見が寄せられ、死刑は滞りなく執行された。残された蟹の妻は売笑婦となり、長男は心を改め株屋で働きはじめ、次男は小説家となった。三男は蟹以外の何者にもなれず、やがて握り飯を拾うが、木の梢には一匹の猿がいた。その先の話は、もしも猿と戦ったら蟹は天下に殺されることは事実だと話者は語り、「君たちもたいてい蟹なんですよ」と締めくくる。
2010年7月5日、南アフリカW杯の準々決勝敗退をもって代表を引退することを明らかにした。しかし、その後も招集に応じ、代表でのプレーを続けている。
16歳の時、パラグアイのオリンピア・アスンシオンでプロデビュー。1998年のコパ・リベルタドーレスでは、母国パラグアイ代表のゴールキーパー、ホセ・ルイス・チラベルトからハットトリックを達成した。1999年のコパ・アメリカ（南米選手権）で3得点を挙げ、ドイツのバイエルン・ミュンヘンへと移籍。しかし、その後は怪我に悩まされ続け、レギュラー獲得には至らなかった。2007-08シーズンからはルカ・トーニ、ミロスラフ・クローゼらFW陣を補強したバイエルンを離れ、プレミアリーグのブラックバーンへ移籍。2007-08シーズンはプレミアリーグ1年目だが、バイエルン時代に懸念されていた長期離脱の怪我もなく、12月15日のウィガン・アスレティックFC戦ではチームは敗れたもののハットトリックを達成。マンチェスター・シティFC戦では2得点を挙げ、シティのホーム連勝記録を9で止め、2007年12月のプレミアリーグ月間MVPを受賞するなど活躍。最終的には得点ランク4位となる19得点を挙げた。しかし、2008-09シーズンは怪我に苦しみ、リーグ戦は9試合の出場にとどまった。2009年6月、移籍金1800万ポンド（約28億円）でマンチェスター・シティへ移籍することが発表された。マンチェスター・シティはかねてからサンタ・クルスの獲得を熱望しており、移籍が決まった2009年6月までの18ヶ月間で6度の獲得オファーを提示しており、7度目でようやく移籍が実現した。だがマンチェスター・シティではポジションを掴むことはできず、2011年以降はブラックバーン、レアル・ベティス、マラガCFへレンタル移籍。2013年7月、マラガへ完全移籍。2014年12月29日、リーガMXのクルス・アスルに移籍することが決定した。2015年、マラガへのレンタルでの復帰が決まった。2016年6月8日、17年振りにオリンピア・アスンシオンへ復帰した。
ホラーSFである『エイリアン』には、性的・恋愛要素がほとんどないにもかかわらず、妊娠・出産のメタファーを中心に「濃厚なセクシュアリティが漂っている」ことが指摘されている。内田樹はこの生殖のメタファーを「体内の蛇」のモチーフをもちいて考察している。それによると本作における「宇宙船のクルーがエイリアンの幼体からその子孫を体内にうえつけられ、それが体を破って外に出てくる」という流れは、ヨーロッパ全域で流布している「体内の蛇」と呼ばれる民間説話をなぞったものであり、この説話をフェミニズムに結びつけたことにオリジナリティがあるという。本作でのエイリアンは男性社会のメタファーであり、男性器のような頭部を持ち、口から精液のような粘着性の液体をしたたらせている。エイリアンは女性を妊娠させようとする男性の性欲の象徴であり、主人公のリプリーはそれに対抗するフェミニズム志向の女性の役割を果たしている（リプリーを襲ったアッシュにとどめを刺すのも女性のランバートである）。リプリーはそれまでのSF映画のヒロインのような「強い男に付き従う弱い女性」ではなく、男性クルーと対等に渡り合い、会社の陰謀を探り、1人で怪物と対峙する「強い女性」として描かれている。リプリーの姿は1970年代後半に製作された女性の自立や台頭を描いた映画『結婚しない女』『クレイマー、クレイマー』などとともに語られることがあり、また、本作はそれまでのSF映画にはなかった新しい（アクションの担い手としての）役割を女性に与えた先駆的な映画としても語られる。映画公開当時、男性に依存しない勇敢な女性が自力で（男性性の象徴である）エイリアンを退治するというこの映画を、女性たちはフェミニズムの勝利の物語として賞賛したのだ、と評価されることが多かった。しかし内田は、本作は女性からだけでなく保守的な（反フェミニスト的な）男性からも支持されていることを指摘し、「戦闘的フェミニストの勝利」という劇的な結末を演出するために結末以前の部分では「ヒロインがエイリアンから徹底的に陵辱される」という描写で埋め尽くされていると述べている。映画のクライマックスで下着姿のリプリーに襲いかかろうとするエイリアンは男社会に虐げられてきた女性の縮図であるとされる。原案でリプリーにあたる役を男性から女性に変更した際、性別を意識した台詞の改変はほとんど行われなかった。ウィーバー自身はリプリーがフェミニズムに関連付けて語られることには慎重であり、「いいキャラクターはいいキャラクター、性別なんて関係ない」と述べている。