1970年代から1980年代にかけて、セルビアでは多くのロックバンドが活躍した。初期に活躍したユーゴスラビアのロックバンドとしては、スマク（Smak）、タイム（Time）、YUグルパ（YU grupa）、コルニ・グルパ（Korni Grupa）などがいる。ユーゴスラビア・ロックの黄金期は1980年代であり、ベオグラードを拠点とするニュー・ウェイヴ・バンドが多数活躍した。その中には、イドリ（Idoli）、シャルコ・アクロバタ（Šarlo Akrobata）、エレクトリチュニ・オルガザム（Električni orgazam）、ディスツィプリナ・キチュメ（Disciplina Kičme、エレクトリナ・ヴェリカ（Ekatarina Velika）、オクトバル1984（Oktobar 1864）、パトリブレイケルス（Partibrejkers）などがあった。彼らの音楽は、都市部の若者を中心に人気を得ていた。今日、最も人気のあるメインストリームのミュージシャンとしては、リブリャ・チョルバ（Riblja čorba）、バヤガ・イ・インストルクトリ（Bajaga i Instruktori）、ヴァン・ゴーグ（Van Gogh）などがあり、一方オルタナティヴ・シーンではランボー・アマデウス（Rambo Amadeus）、ダークウッド・ダブ（Darkwood Dub）などが人気が高い。ポップ音楽の人気は、民俗音楽（ターボ・フォーク）に追いつきつつあるのが2000年代後期の現状である。1990年代に人気のあったポップ・バンドには、タップ011（Tap 011）があったが、2000年代に入るとはるかに多くのポップ・ミュージック・アーティストが人気を得るようになった。この時代にポップ・ミュージックで新たに高い人気を集めるようになったのは、ネガティヴ（Negative）、ヴラド・ゲオルギエヴ（Vlado Georgiev）、ナターシャ・ベクヴァラツ（Nataša Bekvalac）、アナ・スタニッチ（Ana Stanić）、イェレナ・トマシェヴィッチ（Jelena Tomašević）、ナイト・シフト（Night Shift）、ジェリコ・ヨクシモヴィッチらであり、それ以前から人気のあったジョルジェ・バラシェヴィッチ（Đorđe Balašević）、ズドラヴコ・チョリッチ（Zdravko Čolić）らとともに2000年代のポップ・シーンをにぎわわせている。マリヤ・シェリフォヴィッチはユーロビジョン・ソング・コンテスト2007で優勝を果たした。主にベオグラード郊外出身のGRU、187、ベオグラドスキ・シンディカト（Beogradski Sindikat）などのヒップホップ・アーティストも多く活躍する。
現代のセルビアへとつながる、かつてのユーゴスラビア連邦のポピュラー音楽は、セルビア国内外で高い人気があった。その後に続くユーゴスラビア解体の混乱の時代に興り、人気を得たのがターボ・フォークであった。新しいセルビア民俗音楽（Novokomponovana）は、土着のセルビアの民俗音楽の都市化の結果であった。その初期の頃はプロフェッショナル的に披露されるものであり、アコーディオンやクラリネットを演奏に用い、ラブソングやその他の単純な歌詞を歌った（しかしながら、王党派や民主主義、反共主義をテーマとした歌詞もまた地下で命脈を保っていた）。この分野の優れた歌手たちは、国外から持ち込まれた音楽も歌いこなした。セルビア民俗音楽の主な歌手には、シャバン・シャウリッチ（Šaban Šaulić）、トマ・ズドラヴコヴィッチ（Toma Zdravković）、シルヴァナ・アルメヌリッチ（Silvana Armenulić）、ミレ・キティッチ（Mile Kitić）などがいる。後期には、ヴェスナ・ズミヤナツ（Vesna Zmijanac）、レパ・ブレナ、ドラガナ・ミルコヴィッチ（Dragana Mirković）などの人気歌手たちは、よりポップ・ミュージックポピュラー音楽、オリエンタル音楽やその他のジャンルの音楽の影響を強く受けるようになっていった。これが、ターボ・フォークの爆発的流行の下地となった。ユーゴスラビア紛争の危機が続いた1990年代は、ターボ・フォークの時代であった。ターボ・フォークはセルビアの伝統的な民俗音楽や商業的民俗音楽（novokomponovana）を土台にもち、ロックンロールやソウルミュージック、ハウス、UKガラージ（UK garage）などの影響を受けた音楽である。ターボ・フォークはアグレッシブな速い音楽であり、その代表的な歌手にはツェツァやイェレナ・カルレウシャなどがいる。リムトゥティトゥキ（Rimtutituki）のように、1990年代のセルビアで、音楽でスロボダン・ミロシェヴィッチに抗議したミュージシャンたちもいた。また、民族主義的な歌手としてはバヤ・マリ・クニンジャ（Baja Mali Knindža）が有名である。
声：千葉一伸カイメラ一番隊隊長。階級は大尉。一人称は初め「私」または「自分」、後に「俺」。自称「カイメラの若獅子」。エーデルの命を受けてZEUTHに助力し、戦線に加わる。純朴な人柄で女性が近くによるとかなり動揺してしまう。例外はエーデルであり、彼女を非常に崇拝しているためにどんなことでもやる覚悟を持っている。シュランとは親友の間柄で、彼を「心の友」と呼ぶ。その友情は、レーベンからすればエーデルへの忠誠と同列に並ぶほど強いらしい（だが、あくまでシュランに対しての思いは友情であり、女嫌いだが「同性愛者」ではないことをはっきり言っている）。だが、実はZEUTHを裏から操るための工作員であり、本来は自己中心的な激情家で女性を憎悪している。終盤にその本性を何の前触れも無く、主人公に攻撃を仕掛ける形で突如として表し、カイメラ隊の本当の目的を明かした。女性に対する憎悪は凄まじいものがあり、仲間であるツィーネに対して堂々と「エーデル准将以外の女など、一人の例外もなく死ねばいいと思っている」と言うほどである。女性パイロット（特にセツコ）との戦闘時には台詞も専用の物に変化する。変化後の一人称は「俺」に変わり、小隊長能力も当初の「男性パイロットに攻撃力+20%、女性パイロットに攻撃力-20%」から、「女性パイロットに攻撃力+20%」に変化。戦闘時の台詞も、どこか狂気をはらんだものに変わる（加えて、最終決戦に至っては全ての決着をつけると誓い、戦化粧を自分に施し、かつ目が光っていた）。その衝撃的な本性に対し、彼と共に戦っていたZEUTHの多くのメンバー達も驚きと戸惑いを隠せなかったが、ランドはその本性を前々から薄々見抜いていた。本性を現した後の印象は選んだ主人公によって大きく異なり、ランドを主人公に選んだ場合は彼の気迫に圧倒され動揺する一面を見せるが、セツコを選んだ場合は彼女を精神的に追い込んでいくなど敵としての部分が強調されている。女性を憎悪するようになったのはツィーネ曰く少年時代のトラウマが原因とのこと（本人も「女性に裏切られたことがある」と語ったことがある）。しかし、エーデルへの崇拝は本物であり、自分のエーデルへの忠誠心こそがカイメラの切り札と叫ぶほどにその思いの強さを自負、公言して憚らない。だがアムロに言わせれば、それは「単なる弱さの裏返し」でしかないらしい。ランドに対しては徹底的に対抗意識を燃やし、自らが「真の獅子」だと主張する。最終的には軌道エレベーターでの決戦で敗れた後、ジエーから崇拝していたエーデルに関する真実を聞かされて錯乱、その名を叫びながらカオス・レオーの爆発に飲まれた。専用BGMは『獅子奮刃』（敵時）、『BATTLE CHOIR』（味方時）。