所在地は三重県鳥羽市国崎町字大岳3-3。展望台からは太平洋が一望でき、渥美半島・神島・安乗岬・大王崎のほか、天候次第で富士山や日本アルプスまで見通せるという。敷地内に展望所が点在する。展望台のほかに観光施設・食国蔵王と箱田山園地がある。以前はヘリコプターによる遊覧飛行が行われていたが、現在は中止している。パールロードで開催される「サイクルマラソン鳥羽志摩線大会」の100kmコースの折り返し地点である。初日の出の際には午前4時に駐車場が開放され、4,000 - 5,000人の人出がある。レストランでは初日の出を眺めながら朝食を摂ることができる。
古市小学校区は、人口約8,700人の地区である。古くから交通の要衝であったため、人と物が集まって「市」をなしていたことが古市の地名の由来とされている。
アメリカ、ボストン郊外の閑静な住宅街ウッドワード・コート。成功したビジネスマンの夫リチャードと3歳になる娘ルーシーと共にここへ引っ越してきた専業主婦のサラ・ピアース。さっそく娘を連れて公園デビューに挑むが、郊外の典型的な主婦の集団に肌が合わず違和感を拭えない。そんな主婦たちの目下の話題は、彼女たちが“プロム・キング”と呼ぶ、学園の人気者タイプの男性のこと。彼の名はブラッド・アダムソン。ドキュメンタリー作家として成功したキャシーを妻に持ち、主夫をしながら司法試験合格を目指していた。サラはちょっとしたイタズラのつもりで、公園に現われたブラッドとハグをしてキスを交わす。軽いお遊びのつもりが、やがてお互いのことが心の中を大きく占めるようになってしまう。そんな中、性犯罪で服役していたロニー・マゴーヴィーが街に戻ってきたことで、街はにわかに騒然となっていく。
矢嶋良介率いるバンドの唯一のシングルで、ジャケットには、誰一人も写っていない。キリンビール「秋味」CMソング。カップリングの「闇を渡れ～ACROSS THE DARKNESS」は辺見さとしの冒頭のギターサウンドが印象的である。歌詞の中において「時間」および、「鼓動」「永遠」を「とき」と読んでいる。
投手は、この瞬間以降、打者への投球を完了しなければならない。塁上に走者がいるときに投球動作を途中で止めたり変更したりすると、ボークが宣告される。塁上の走者は、ボールインプレイのもとでは、アウトになる危険を承知の上で、いつ進塁してもよい。投手が投手板に触れている間に進塁している走者は、投手が投球動作を開始したときに到達していた塁を「投球当時に占有」していたものとみなされる。
日本プロ野球（NPB）では、「投球当時」は上記MLBと同様の解釈を採っている。一方、日本のアマチュア野球では、競技者必携の「規則適用上の解釈」(9)に、2014年まで投手の投球当時とは、投手が軸足を投手板上に位置したときである。（オン・ザ・ラバー）と記述されており、これにしたがって、「投球当時」とは投手が「投手板上に位置したとき」という解釈が長く採られてきた。2015年、アマチュア野球規則委員会は「2015年度　規則適用上の解釈」において、これまでのオン・ザ・ラバーの解釈を、アマ側もMLBの解釈に変更する。「ただし、1年間の周知期間を設けて、新解釈の適用は2016年からとする。（プロ野球はMLBの解釈を従来からとっている）と、投球当時についての解釈の変更と、2016年から新解釈を適用する方針を示し、2016年より、投手の投球当時とは、投手が打者に向かって投球に関連した自然の動作を始めたときをいう。セットポジションの際の〝ストレッチ〟は投球動作の開始とはみなさない。と改められた。本稿においてもこれ以降は、MLBの解釈で記述する。
「国際F3000のチャンピオンになったドライバーは、F1ではチャンピオンになれない」というジンクスがある。この話はヨーロッパF2時代からあり、事実としてヨーロッパF2、国際F3000ともに、そのチャンピオンドライバーはまだ1人もF1世界チャンピオンになっていない。国際F3000チャンピオンの中からはF1における優勝ドライバーもなかなか現れず、チャンピオンを獲得したドライバーで初めてF1で優勝を果たしたのは1995年カナダGPにおけるジャン・アレジである。アレジ以降もオリビエ・パニス、ファン・パブロ・モントーヤ以外にF1で優勝した元国際F3000チャンピオンはいない。なお、国際F3000とF1の両方で優勝したことがあるドライバーは上記3人のほか、ジョニー・ハーバート、デビッド・クルサード、エディ・アーバイン、フェルナンド・アロンソ、マーク・ウェバーがいる。またデイモン・ヒル(1991年総合7位）、ルーベンス・バリチェロ(1992年総合3位）も優勝こそない（いずれも最高位2位）ものの上位ランカーの一人ではあった。
グリゼーの音楽思想の最初の集大成と言える「音響空間」は、ヴィオラソロのための「プロローグ」、7人の奏者のための「ペリオド」、18人の奏者のための「パルシエル」、33人の奏者のための「モデュラシオン」、管弦楽のための「トランジトワール」、そして4本のホルンと管弦楽のための「エピローグ」と、徐々に編成が大きくなる計6曲からなる。これらは全曲にわたってミ(E)の音の倍音に基づいて書かれており、純粋な倍音から噪音（ノイズ）を多く含む音、そして完全なノイズに至るまでの、さまざまな音響スペクトルの推移を描いている。「時の渦（ヴォルテックス・テンポラム）」では依然としてスペクトラルな言語に基づいた40分の大作だが、第三部は第一部の自由なコラージュになっており、形式感や書法は古典的な造形感を取り戻しつつあった。「スペクトラルな言語では、垂直関係は容易に算出できても、声部の平行関係までは導けない」と近藤譲が指摘しているが、この欠点に真剣に取り組んでいたのは当のグリゼー本人であり、晩年の作品「限界の克服の為の四つの歌」ではその詩の韻節にちなんだリズムを採用しスペクトラルな言語と相関させるなど、メロディアスな素材が復活していた。他の代表作に「タレア」、「錯綜のイコン」、「テンプス・エクス・マキーナ」など。