国内リーグデビュー以来、一貫してリリーフ投手専業で実績を残している。投球の組立ては、主に最速93mph（約150km/h）近くの速球とスライダー。イニングを上回る奪三振数をほぼ毎年記録しているが、一方で与四死球も一貫して多めであり、制球難で崩れることも多い。2005-2006シーズンにエウキリデス・ロハス（後に亡命）の持つキューバ国内リーグ通算セーブ記録90を現役のオレステス・ゴンサレス(2007年現役引退を表明)とともに更新し、2006-2007シーズンにおいては、そのオレステス・ゴンサレスを抜いて歴代一位のセーブ数となった。2011-2012シーズン終了時点で通算142セーブを残している。国際大会の経験は少なく、特に大きな大会への選出経験はないが、2007年にイタリアでの親善大会代表に参加。3試合リリーフ投手で11イニング無失点、18奪三振とナショナルチームの他の若手投手が今一つの中で圧倒的な数字を残し、キューバ代表のA代表メンバー入りを果たした。2015年11月に第1回WBSCプレミア12のキューバ代表に選出された。2016年3月にタンパベイ・レイズとの親善試合のキューバ代表に選出された。
江戸落語では「そこまでは気が付くまいて」でサゲとなるが、上方ではおかみさんが「その阿呆の顔を見てみたいわ」と言うと、旦那が自分の顔を指差して「ここにおるで」。
貸本屋の新吉は出入り先のおかみさんに誘惑され、旦那の留守中にせまられていた。そんな時にいきなり旦那がご帰宅、慌てた新吉はおかみさんの計らいで辛うじて脱出に成功する。もうやめようと決意する新吉だったが、旦那からもらった紙入れを、現場に忘れてきた事に気づく。しかも、紙入れの中にはおかみさん直筆の『遊びにいらっしゃい』という手紙が入っている――絶体絶命である。焦った新吉は逃亡を決意するが、ともかく先方の様子を探ろうと、翌朝再び旦那のところを訪れる。出てきた旦那は何故か落ち着き払っている。変に思った新吉は、「他の家の出来事」と称して昨夜の出来事を語ってみるが、旦那はまるで無反応。ますます混乱した新吉が考え込んでいると、そこへ浮気相手のおかみさんが通りかかる。旦那が新吉の失敗を話すと、おかみさんは「浮気するような抜け目のない女だよ、そんな紙入れが落ちていれば、旦那が気づく前にしまっちゃうよ」と新吉を安堵させる。旦那が笑いながら続けて「ま、たとえ紙入れに気づいたって、女房を取られるような馬鹿だ。そこまでは気が付くまいて」
高三の魚住研は6年前、バイク事故で亡くなった優秀な兄・究への劣等感を未だに抱いていた。バイクで国道を飛ばす瞬間だけ、忘れられる気がして走りを繰り返す。ある日、高校に兄の元カノ・森崎京子が赴任してくる。京子に惹かれていく研だったが、彼女もまた、究の死に囚われていることに気付いてしまう。究を失った6年前から、止まったままの自分と京子の時間。ほろ苦い劣等感と初恋を解かす、青春ピュア・ラブストーリー。
1913年6月3日起工。1915年1月14日進水。同年3月就役。就役後、グランドフリートの第4軽巡洋艦戦隊に編入される。1916年5月31日および6月1日、ユトランド沖海戦に参加。1917年2月に第1軽巡洋艦戦隊に編入される。1922年8月24日にスクラップとして売却された。
人物は、大きな緑色のカーテンの前、手すり壁のようなものの後ろに描かれている。ヴィーナスは、手を広げた仕草で誠意のある眼差しをこちらに向けている。キューピッドは手すり壁に登ろうとしながら、左手には愛の矢を握っている。キューピッドの髪の色は、赤からオレンジ色に近いものとなっており、母であるヴィーナスの上腕を覆う布をふんだんに使った袖の色合いや色調と同様になっている。『ヴィーナスとキューピッド』は、ホルバインが短期間のフランス滞在からバーゼルに戻ってきた時期に描かれた。ホルバインはフランスで、フランス王フランソワ1世の絵画コレクションを見る機会を得ており、この作品もおそらくはホルバインが同時代のイタリアの画家たちの作品に触れたことを反映した早い時期のものだと考えられている。そうした影響は、ヴィーナスの仕草にも見て取れ、そのポーズはレオナルド・ダ・ヴィンチが1498年に描いた『最後の晩餐』のイエスの仕草と密接に関連している。加えて、ヴィーナスの長く、楕円形に理想化して描かれた顔は、レオナルドが描いた聖母マリアの描写を丹念に真似たものであ。1520年代、ヨーロッパの北部ではレオナルド風の肖像画があちらこちらで非常に人気が高かった上、当時のホルバインが描いた絵画の多くは、潜在的なパトロンである富裕な人々を惹きつけ、贔屓にしてもらおうという目論見が直接的になっていたものと考えられている。美術史家のオスカー・ベッシュマン (Oskar Bätschmann) とパスカル・グリーナー (Pascal Griener) は、ホルバインの類似作『コリントの遊女ライス』と同様に、この作品のヴィーナスは手を開き「鑑賞する者、そして、見込みのある収集家の方へと、手を伸ばしている (stretched towards the beholder and prospective collector)」と1999年に記した。このモデルは、『ヤコプ・マイアーの聖母（ダルムシュタットの聖母）』 のモデルで、『ヴィーナスとキューピッド』、『コリントの遊女ライス』でも起用されており、マグダレーナ・オッフェンブルクと同定されているが、彼女はホルバインの愛人であった可能性がある。この作品についての最も古い記録は、1578年に収集家バジリウス・アマーバッハに、彼の従兄弟フランツ・レヒブルガー (Franz Rechburger) から贈られたというものである。アマーバッハの記録は、この作品がオッフェンブルク家の女性の肖像画として描かれたとしているが、この記述は美術史家たちによって証明されてはいない。Web Gallery of Art は、「仮にホルバインが、肖像画を利用してこの作品を描いたのだとしても、画家は、もはや本来の意味での肖像画とは言えない域にまで、モデルの姿を理想化している」と述べている。