ピットに復活したメデューサと冥府軍の撃退を命じる。戦場ではピットに「飛翔の奇跡」で目的地まで飛ばしたり、各種奇跡の力などを与えるなど援護やアドバイスを行う。かつて人間に酷い仕打ちをしていたメデューサに呪いをかけて醜い姿にした張本人であり、ピットに対して任務詳細を事前に説明せず「飛翔の奇跡」で戦場に送りつつ指令を与えるなど、桜井ディレクター曰く「意外と冷徹で短気な面がある」。ピットに指示を与える際にも、いい加減な言動やジョークをしばしば見せてピットを困惑させることがある。だが神の力や洞察力などは確かなものがあり、ハデスなども一目置くほどである。17章にてオーラム軍との戦いに勝利した後、混沌の遣いにとりつかれ、イカロスと共に3年もの間、メデューサ同様地上界に暴虐を尽くすが、21章でピットが混沌の遣いを倒した後は光の女神に戻り、ピット対ハデスとの最後の戦いに導く。
人間に悪事を行うメデューサに罰を与えたが、そのことでメデューサから憎まれ、怪物になったメデューサに捕らえられてしまう。だが、最後の力で捕らわれたピットを開放し、ピットはメデューサ撃退とともにパルテナ救出のため戦うこととなる。当作品ではエンディングに登場するのみである。
『パルテナの鏡』における天界「エンジェランド」を統治する女神で、主人公ピットの主人・上司に当たり、「光の女神」とも呼ばれる人間の守護神。外見は緑色の髪をして、舞台のモデルとなった古代ギリシャを思わせる服装をした欧州系の人間女性の姿をしている。靴下を履いているのは左足だけ。外見年齢は人間換算で22歳。人間の守護神と言える存在で、人間に「神にもっとも近い存在」として（『新・パルテナ』のエンディングにおけるパルテナ自身の話によると「良くも悪くも、欲望に忠実で身勝手なところが神と共通している」）加護を与えている。ただし後述のように人間の負の面も把握しており、必要以上に人間には干渉しないスタンスをとっている。女性語混じりの敬語で話すが、冗談好きでいい加減な面もあり、眼鏡をかけて得意げな顔をしたり、根も葉もないボケを言っては「いえ、言ってみただけですが」と切り返したりしてピットら周囲の人物を困惑させる。また、敵対したものや意にそぐわないものに対しては容赦なく冷徹な面もあり、意見が対立したメデューサにおぞましい呪いをかけた上で彼女を冥府界に封じ込めたり、混沌の遣いに取り憑かれて負の面が露になった時の言動などからもその事が伺える。パルテナ自身も、ハデスがメデューサの憎悪の念の深さからこの事を見抜いて指摘した際にあっさり「否定はしない」とこれを認めている。
パルテナ（Palutena）は、任天堂のコンピュータゲーム『パルテナの鏡シリーズ』に登場する架空のキャラクター。別名光の女神パルテナ。担当声優は久川綾（『新・光神話 パルテナの鏡』）。Webアニメや『大乱闘スマッシュブラザーズシリーズ』も同様。
2002年3月にデビューしたAV女優で、97cm・Gカップの巨乳の持ち主。2002年3月13日、総合アダルトポータルサイト“X CITY”の説明会に出演、朝倉まりあ・大浦あんな・小川みゆき・川嶋なな・清水かおり・宝来みゆき・西村萌・吉井愛美・大空あすか・奈々瀬あい・零忍など多数のAV女優と共に登場した。同年10月発売の『南極2号』をもって引退。翌2003年5月にAVに復帰したが、同年中に再び引退。
東京屈指の強豪として知られる弓道部や、古豪の合唱部などが特に盛んである。2011年（平成23年）度は、合唱、茶道、和太鼓、弓道、陸上競技（駅伝）で特別推薦を実施する。
ドヴォルザークは西洋音楽史上、後期ロマン派に位置する作曲家である。この時代にはドイツ・オーストリア、イタリア、あるいはフランスといった音楽先進地域の外で国民楽派が勃興し、ドヴォルザークは、1歳年上のピョートル・チャイコフスキー（ロシア）、2歳年下のエドヴァルド・グリーグ（ノルウェー）らとともに、同楽派を代表する存在である。同時に、ベドルジハ・スメタナとともにチェコ国民楽派あるいはボヘミア楽派の創始者の一人として、ドヴォルザークはレオシュ・ヤナーチェクを初めとする以後の作曲家たちに大きな影響を与えた。ドヴォルザークは、ワーグナー派対ブラームス派の対立が明らかとなった時代に学習期を迎えている。1860年代後半、彼はワーグナーの音楽に心酔し、プラハでワーグナーのオペラを常時上演していたドイツ劇場（スタヴォフスケー劇場）に足繁く通った。1871年に作曲したオペラ『王様と炭焼き』第1作には、ライトモティーフの使用や切れ間なく続く朗唱風の音楽に、ワーグナーの影響が明らかに見て取れる。しかし、この作品は失敗作と見なされ、初演を迎えることはなかった。ドヴォルザークは、この『王様と炭焼き』第1作と全く同じ台本に異なった音楽をつけ、ナンバー・オペラに仕立てた『王様と炭焼き』第2作以降、徐々にワーグナーの影響下を脱していく。こうしたドヴォルザークの才能にいち早く着目したのは、ワーグナーと相対していたブラームスである。ドヴォルザークは、ブラームスや「ブラームス派」の音楽評論家エドゥアルト・ハンスリックらの推挙によって作曲家としての地位を築いた。彼は、こうした先人たちの残した豊かな遺産を十全に活用し、ワーグナーから学んだドラマ性、ブラームスも着目する構成力を高い次元で兼ね備えた作曲家であった。とはいえ、ドヴォルザークの音楽をとりわけ魅力的にしているのは、シューベルトと並び賞される、その親しみやすく美しいメロディーである。彼の交響曲第9番の第2楽章は、日本語の歌詞がつけられて唱歌「家路」として親しまれるだけでなく、学校やデパートなどの終業時刻を知らせるメロディーとしても多く利用されている。ピアノ曲『ユーモレスク』変ト長調(Op.101-7, B.187-7)はフリッツ・クライスラーによるヴァイオリン独奏をはじめとする様々な編曲で演奏され、耳に馴染んでいるメロディアスな作品である。また、歌曲『我が母の教えたまいし歌』は、クラシック音楽の声楽家のみならず、ポピュラー・シンガーによっても愛唱されている。