『プラス』編集部はWJ編集部内に設けられたジャンプ＋班で、専業責任者の細野修平（2015年当時副編集長）を中心に数人のWJ編集部員が兼務している。編集長はWJ編集長瓶子吉久が兼任していた。2017年9月現在、WJ編集長とは兼任ではなく、細野修平が編集長となっている。編集部は現役のWJ読者である中高生に加え、「ジャンプ卒業組」の20 - 30代を読者層として想定している。また、pixiv・ニコニコ動画などのユーザーで紙媒体を読まない層を取り込みたいとしている。収益の柱は「本誌電子版の販売」と「オリジナル作品の単行本化」で、リリースしてすぐに黒字化し、安定的な運営が可能になった。紙とアプリを相互に行き来する仕組を目指している。また、毎週月曜朝に本誌を買い、そのあとの1週間は無料マンガで楽しむ、という使われ方を目指している。
ユーザーインターフェイス（UI）の大まかな設計はWJ編集者が担当し、細部は外部の専門企業に任せられた。アプリのプラットホームは株式会社ACCESSの電子出版ソリューション「PUBLUS（パブラス）」を採用した。ウェブ基盤もPUBLUSをベースに構築した。コンテンツの総合的運用は株式会社ICEが担当している。「分かりやすいアプリ」にするためにコンテンツの量を抑え、本誌電子版と漫画電子書籍以外は全て無料で公開する。会員登録すれば購入したコンテンツを複数の端末で共有できる。解像度はルビが読める程度にしている。作品はほぼ横読み。アプリで作品を最後まで読むと「いいジャン!」というボタンが表示され、そのボタンを押すと作品を評価することができる。「いいジャン!」は『LIVE』から受け継がれたシステムで、アプリ版では各作品の「いいジャン!」順位を見ることができる。また、不定期に読者アンケートが実施される。作家と読者のコミュニケーション機能は作家の創作活動に良くないケースもあるとして、コメント欄は意図的に省かれていたが、後にコメント欄が設置された。
『ジャンプLIVE』を前身とし、「ジャンプBOOKストア!」のウェブ機能を吸収してリリースした「マンガ雑誌アプリ」。App StoreとGoogle PlayからiOS・Androidにスマートフォン・タブレット端末向けアプリを配信する。ウェブブラウザで閲覧可能なウェブコミック配信サイトでもある。毎日複数作品のウェブコミックを無料配信し、本誌・ジャンプコミックスの電子販売も行っている。本誌と関わりが強く、『J+』リリースの予告・宣伝は『WJ』で行われた。『J+』新連載も『WJ』で予告することが多い。『WJ』やその系列誌（『SQ』など）と相互の作品の行き来も積極的に行われている。また、『ジャンプ改』『ジャンプSQ.19』休刊時には一部作品が『J+』に移籍した。『ジャンプ ジェイ ブックス』作品の再録配信や漫画化も行っている。
他の地域のポルトガル語と比べて特に発音や文法において一定の違いが見られる。以前は正書法においてもかなりの違いが見られたが、ポルトガル語圏全体で導入が進んでいる新正書法によりその差はかなり縮まっている（発音そのものの違いの関係上、完全に同一にはならない）。また、発音についてはブラジルと大分異なり、ブラジルポルトガル語のみを学習してきた人は、当初イベリアポルトガル語の聴解にかなりの苦労を来たすほどである。ポルトガル語の変種としては、この他ブラジルポルトガル語（ブラジルで使用）およびアフリカポルトガル語（アンゴラやモザンビークなど、アフリカの旧ポルトガル植民地諸国で使用）が存在する。アフリカポルトガル語は歴史的事情からイベリアポルトガル語にかなり近く（もちろんアフリカ独自の発展も遂げているが）、またマカオや東チモールのポルトガル語も、同様の理由でイベリアポルトガル語に近い。使用人口においてはブラジルが圧倒的で、また日本はポルトガル語圏の中でもブラジルとのつながりが圧倒的に強いこともあり、イベリアポルトガル語については教材が限られている。以下、日本で一般的に学習されているブラジルポルトガル語との間での主な差異を紹介する。
中間市を流れる堀川 (北九州市)に伝わる「河童の証文」などの伝承を元にして生まれたものと考えられる。2008年（平成20年）に市制50周年を迎えた中間市で、記念事業の一環として一般公募され、応募のあった36件の中から選定された。その後しばらく、誰からも注目されずに不遇を託っていたが、折からのゆるキャラブームもあり、2010年（平成22年）頃から再び少しずつ露出するようになってきた。2011年（平成23年）には福岡県の自治体で初めて公式ツイッターを開始し、同年4月オープンの中間市地域交流センターと新鮮市場さくら館の宣伝など、市のイベント情報を独特の口調で発信している。
あくまで学術用語として使用されている。日本では近年「里山」と呼ばれる森林、農地等として良好な集落景観や環境を維持していたが、経済成長を契機に住宅地等として蚕食的に開発された経緯を持つ地域も少なくない。
ベルリオーズは『空騒ぎ』の5幕17場から題材を厳選して、プロットや構成の単純な、序曲と2幕2場からなる小規模なオペラを作っている。『ベアトリスとベネディクト』はベルリオーズの辛辣な機知と健全なユーモアを実証するものである。微妙な心理の駆け引きを交わす恋人たちの若々しい輝きに縁取られたこの音楽は、繊細な味わいとみずみずしさ、それにきらめく陽気さを備えている。『ロマン派の音楽』を著したR.M.ロンイアーによれば『ベアトリスとベネディクト』は「彼の最後のオペラであるが、最良の伝統における器用なオペラ・コミックであり、舞台の限界に最も良く適応したベルリオーズのオペラである。音楽での別れの挨拶として、これはヴェルディの『ファルスタッフ』に比すべきものであり、やさしく、なぞめいたユーモアをもつ傑作としてベートーヴェンの作品135（第16番）の四重奏曲の最終楽章にも匹敵するものである」。ベルリオーズが芸術的に最も影響を受けたのは、作曲家たちよりもシェイクスピアからであったと思われるが、その影響を直接的に表した作品とも考えられる。ロマン主義はしばしば虚無主義に行き着くと言われる。フランス・ロマン主義音楽を代表するベルリオーズであるが、恋愛に苦しみ続け、社会から孤立し打ちひしがれた晩年の虚無的な心境を表している。時代に先行したため、同時代人の無理解に苦しんだベルリオーズのオペラであるが、21世紀に至って上演回数は英語圏を中心に増加している。