医師は自身を医療訴訟から守るため、臨床的には不必要・有益性が少ない検査を実施する傾向がある。防衛医療の拡大は医療費を増加させ、2008年の米国医療費（2.3兆米ドル）の2.8%を占めると試算された。
過剰医療をまねく理由の一つに、医師自身への受診紹介があるとされる。複数の研究では、非放射線科医は、放射線設備の使用から収入が得られ、かつ自己への受診紹介が可能な場合、彼らは不必要な画像診断をより行う傾向にあるとされた。米国における画像診断増加の主な要因は、非放射線科医による自己参照行為に起因するとされる。米国ではこのような行為により、2004年で160億米ドルの年間医療費を発生させていると推定されている。
夏の間ギャレットはダニー・ケイ、ジェローム・ロビンズ、キャロル・チャニング、イモゲン・コカ、ジュールス・マンシンと共にボルシチ・ベルトで芝居をする機会を得、歌とダンス技術を磨くこととなる。その後オーソン・ウェルズのマーキュリー劇場に加わりその最後の公演『ダントンの死』の代役としてジョゼフ・コットン、ルース・フォード、マーティン・ゲーベル、アーリン・フランシスと共演。彼女はカーネギー・ホールとアルヴィン・シアターでマーサ・グレアムのダンスカンパニーと共演、ヴィレッジ・ヴァンガードで歌い、後にマンハッタンのアメリカン・ユース・シアターと名を変えることとなるブルックリンに本拠地を置くフラットブッシュ・アーツ・シアターによる皮肉で政治的なレビューに出演。この時期共産党に加わり、資金調達のための公演だった。1942年レビュー『Of V We Sing 』でブロードウェイデビューし76公演後閉幕。その年ハロルド・ロームのレビュー『Let Freedom Sing 』でキャストされる。それはたった8公演後閉幕したが、製作者のマイク・トッドはそれを見てエセル・マーマンの代役として契約、1943年のコール・ポーターのミュージカル『Something for the Boys 』で端役を演ずる。マーマンは公演中病気になり、ギャレットが１週間主役を演ずる。この間に製作者ヴィントン・フリードリーが観劇、彼女をヴァーノン・デュークとハワード・ディエスの作詞作曲、ナネット・ファブレーとアラン・ジョーンズ主演のミュージカル『Jackpot 』(1944年)にキャスティング。早々に閉幕し、ギャレットは彼女のナイトクラブに出演しツアーを始める。ロサンゼルスで出演中、ギャレットはハリウッドのアクターズ・ラボで短編コメディの上演に誘われショーを製作していたラリー・パークスに会う。彼は彼女を飲みに誘いマルホランド・ドライブの眺めの良い場所まで車で送りプロポーズをし、次の2週間2人は離れなかった。ギャレットはシカゴにナイトクラブの仕事のため出発。結局パークスは彼女に同行、彼女をイリノイ州ジョリエットの近くに居を構える彼の母に紹介した。パークスは映画『Counter-Attack 』の撮影を開始するためにロサンゼルスに戻り、ギャレットはオルセン・アンド・ジョンソンと『Laffing Room Only 』(1944年)の準備を続けるためにニューヨークへ行くが、リハーサルが始まる前に彼女はパークスに電話をし結婚を承諾。2人は初めて会ってからの4ヶ月後の1944年9月8日に結婚、新婚旅行にマリブビーチで1ヵ月を過ごし、それからそれぞれの仕事のため次の2年間別居。ブロードウェイでの公演後『Laffing Room Only 』はデトロイトとシカゴで上演。ギャレットはニューヨークに戻り『Call Me Mister 』(1948年)にキャスティングされハロルド・ローム、レーマン・エンゲル、ジュールス・マンシンと再会。彼女は批評家の称賛とドナルドソン・アワードを獲得し、アル・ハーシュフェルドはニューヨーク・タイムズに彼女の漫画を描き、ルイス・B・メイヤーによりメトロ・ゴールドウィン・メイヤーと1年間契約となる。ギャレットは1947年1月にスタジオ入り、ノーマン・タウログ監督『Big City 』(1948年)でナイトクラブパフォーマーのシュー・シュー・オグレーディを演じ映画デビュー、ジョージ・マーフィと共演。メイヤーは契約を更新し『Words and Music 』、続いて『踊る大紐育』(1949年)、『私を野球につれてって』(1949年)、『水着の女王』(1949年)と次々に出演。過去の共産党との繋がりのため、ギャレットとパークスは下院非米活動委員会（House Un-American Activities Committee）に巻添えにされるが、パークスのみ証言を強制される。彼が自ら彼が党のメンバーであったと認める間、彼は他に名を載せることを拒否したがハリウッド・ブラックリストに掲載される。ギャレットも仕事を見つけるのに苦労するが、2人の若い息子の母として彼女は夫ほど失業を気にしなかった。パークスは建設事業に成功し、結局ロサンゼルス大都市圏中に点在する多くのアパートを所有。完成品を売るより、それを所有したまま大家として家賃を徴収することを選ぶ。この間2人は時折ラスベガスのサマー・ストック・シアターやブロードウェイでツアーカンパニーを上演。『ジョルスン物語』はグレート・ブリテンのヒット作で、ギャレットとパークスはロンドン・パラディウムに出演、それから彼らのナイトクラブのショーで英国をツアーして人気を得、3度再演を要請されるがテレビの普及により舞台芸術の人気は低下。それから、ギャレットはロザリンド・ラッセル主演『マイ・シスター・アイリーン』（1955年(1942年の映画のリメイク)）でジュディ・ホリデイが契約問題のため降板し、ジャネット・リーとジャック・レモンの相手役にキャスティングされる。次の年、彼女とパークスはショーが無い期間にブロードウェイ作品『ベルズ・アー・リンギング』でホリデーとシドニー・チャップリンの代役をする。次の20年間、2つの短期間の作品（パークスと『Beg, Borrow or Steal 』、パット・ヒングルと『A Girl Could Get Lucky 』）とミュージカル版『スプーンリバー詞花集』でブロードウェイに出演、『ダイナ・ショア・シェビー・ショー』、『ロイド・ブリッジス・ショー』と『逃亡者』でゲスト出演をする。