ゲーム内部的態度（英: lusory attitude）とは、ゲームに参加するプレイヤーが備えていることを要求される心理的態度のこと。ゲーム内部的態度を取る人とは、任意のゲームにおいて、参加者のプレイ経験を促進するために設定された恣意的な諸規則を受け入れる人のことである。この述語は哲学者のバーナード・スーツが考案したもので、1978年に初版が発行された『キリギリスの哲学――ゲームプレイと理想の人生（The Grasshopper: Games, Life and Utopia）』で紹介されている。同書でスーツは、ゲームをするとは何をすることであるかを定義し、「不必要な障害物を乗り越えるためになされる自主的な試み」としている。より詳細な定義は次の通り。ゲームをプレイすることは、ある特定の事態［前提的目標（prelusory goal）］を達成するために、定められたルールによって許可された手段［ゲーム内部的手段（lusory means）］のみを用いてなされる試みのことであって、そこでのルールとは非効率な手段［構成的規則（constitutive rules）］の代わりに効率的な手段を用いることを禁じるような規則を指す。そして、ルールが受け入れられるのは、そのルールがゲームを可能にするというただそれだけの理由による［ゲーム内部的態度（lusory attitude）］。
「Advanced SystemCare Free 4にはシステムクリーンアップのすべてがある。ツールボックスにはIObitの開発した他のシステムユーティリティーも豊富に含まれており、1本で完結した便利なソフトウェアである」とCNETのレビューで評されている。
無料版には基本的なクリーンアップ、修復、最適化、セキュリティー保護がある。有償(Pro)版はPCチューンアップツールの「Advanced Vista Optimizer」に近い出来の製品とされる。
大きく分けると最適化とクリーンアップに分かれ、最適化にはシステムの最適化だけでなく、ディスクのデフラグ、セキュリティーの防御、脆弱性の修復などがある。クリーンアップにはマルウェアの除去、レジストリーの修復、プライバシースイープ、ジャンクファイルの削除がある。また、Advanced SystemCareにはチューンアップ、セキュリティー、システム管理などに関する様々なツールが搭載されている。チューンアップにはクリーニングや修復、高速化、Smart RAMなどがある。セキュリティーにはドライバーのバックアップやシステムファイルのチェック、Internet Explorerの設定修復などがある。システム管理にはスタートアップマネージャー、ファイルの復元、ディスクエクスプローラーなどがある。
Advanced SystemCareには無料版と有償 (PRO)版がある。基本的な機能として両方にクリーンアップ、デフラグ、マルウェアのスキャン、ショートカットの修復などがある。 また、Advanced SystemCare にBitDefender.のアンチウイルスエンジンを搭載したAdvanced SystemCare Ultimateというソフトウェアもある。
1942年9月9日（9月18日という説もある）竣工として名古屋の日本車輌製造本店で製造された（製番1108）。1975年11月22日に大井川鉄道（現・大井川鐵道）に入線し、動態復元工事を受け、1976年（昭和51年）7月9日のSL急行「かわね路号」運転開始で動態保存としての営業運転を開始した。
小型で運転線区を選ばず扱いやすいことや、比較的に維持費が安く済むことから2018年（平成30年）現在、1両が運用を終了したものの日本の動態保存中の蒸気機関車としては最多の5両が各地で保存運転を行なっている。
動態保存用を除く本形式の払下げは、雄別鉄道への3両とラサ工業宮古工場専用鉄道への1両 (C11 247) 、三井鉱山奈井江専用鉄道への1両 (C11 226) の計5両が存在する。雄別鉄道へは、C11 65が1961年（昭和36年）、C11 127が1962年（昭和37年）、C11 3が1964年（昭和39年）に国鉄から払下げられ、江若鉄道からのC11 1、松尾鉱山鉄道からのC11 8とともに5両体制で1970年の廃止まで貨物列車の牽引用に使用された。
20世紀における「新古典主義音楽」を準備した作曲家は3人いる。一人はフェルッチョ・ブゾーニ、もう一人は最晩年のクロード・ドビュッシー、そしてもう一人はマックス・レーガーである。ブゾーニは、同時代の動向からロマン派音楽の終焉を予見し、そのうえで「モーツァルトへの回帰」「バッハへの回帰」を呼びかけている。ブゾーニは、歴史主義的立場に立ってロマンティックに過去を回顧したのではなく、19世紀末のロマン派音楽は動脈硬化を起こしかけてもはや袋小路に入っており、それを脱するには若返りが必要だとの認識に立っていた。したがって、古典派音楽以前に倣って、感情から超然とした、どちらかといえば形式主義的な音楽づくりに取り組むこと、苦悩や絶望の表現ではなく、愉悦感の表現を取り戻すことが重要であるとされ、ブゾーニ自身その主張に従って、ディヴェルティメントやセレナード的な性格の器楽曲を量産した。また、番号オペラへの復帰やオペラ・ブッファの作曲も、その主張と関係があった。ブゾーニは、亡くなる前にも新古典主義音楽の理念を自ら擁護している。ドビュッシーは意識的な、あるいは理論的な新古典主義者ではなかった。しかし、しばしばラモーやクープランを称揚し、またモーツァルトへの愛情を語るなど、音楽家として古典的なものへの憧れを持っており、それが表現の節度を目指すという姿勢につながっていた。またピアノ曲では、早くからバロック舞曲やトッカータ的な書法を採用している。とりわけ注目すべきは、最晩年の3つのソナタ（チェロソナタ、フルート、ヴィオラとハープのためのソナタ、ヴァイオリンソナタ）である。それまでのように詩的な題名に頼らず、抽象的に作品を構成しようとしている姿勢は、戦後の新たな動向を十分に予告するものとなっている。レーガーは基本的にはロマン主義者であり、ドビュッシーと同じく自らの作風を理論武装していたわけではない。重厚で入り組んだテクスチュアは、後期ロマン派音楽の典型とさえ言いうる。しかし、同時代の情感過多を排除した、超然とした表現や機械的・形式主義的な楽曲構成は、ブゾーニの主張を別の側面から実現するものでもあった。レーガーはその意味において、ブラームスからヒンデミットに橋渡しする作曲家であったと言える。ちなみにヒンデミットは、レーガーのみならずドビュッシーからも影響を受けていた。