ビビットでカラフルなアクリル画・コラージュ作品などのアニマルシリーズ作品で知られる。ライブペイントやプロダクトデザイン（インテリア・文具・テキスタイル・雑貨・衣類 他）、グラフィックデザインなども行う。また、小学校等の特別授業やワークショップなどの活動も行う。熊本の自然溢れる環境の中で育ち山や川で毎日のように遊びながら、左官職人だった父の影響で建物や道路が出来上がっていく様子をまじかで見ていた彼らは、幼い頃からものづくりを仕事にしたいと思っていたと語っている。高校を卒業（藤芳太一郎・文徳高校1996年卒、藤芳幸太郎・文徳高校1998年卒）した後、それぞれ独学で絵画を学び始める。2000年にヘアデザイナーの池田興史に美容雑誌『HairMode』の撮影用バックグラウンドの絵を藤芳太一郎が依頼を受け、サイズが大きかったことと納期が短かったことから、藤芳幸太郎とともに制作を始めた。「花の一生」をテーマに植物の一連のサイクルやストーリーを描いた絵になるが、下書きや構図・色味などの詳細は決めずに兄弟思い思いに絵筆を進めていき作品を完成させる。これが初の合作作品となり、Fujiyoshi Brother's結成のきっかけになる。Fujiyoshi Brother's結成後も数年間はそれぞれ個人の作品を制作しながら活動をしていたが、2004年の「PANORAMA ISLAND 展」と2005年の「PANORAMA ISLAND2 –全長100mの巨大絵画完結版- 展」の2回に分けてPROMO-ARTE Art Gallery（青山・東京）にて開催されたFujiyoshi Brother's最大の作品の個展以後は、すべての作品を合作で制作し活動を行っている。作品名PANORAMA ISLANDは、彼らが想像する意図的に隔離されたユニークな島（世界）をテーマに、空想の生物や哺乳類・爬虫類・鳥類・魚類・昆虫達、梅や竹、様々な植物、カラフルな建物や海の中、人物達（歓喜する若者やお尻を突き上げたヌードの女性、彼らが思うサッカーのドリームチーム、自画像、赤鬼青鬼、森の番人ブラックノーズetc..）を描いた作品である。PANORAMA ISLANDで登場してくる動物モチーフをさらに発展させた作品がカラフルワンダーランド・アニマルシリーズになっていく。
洋楽・邦楽の最新アルバムを紹介する。毎日放送する地域もある一方で、1週間で1回放送する地域も存在する。また5分番組であるが、10分・15分番組として放送している地域もある。
1996年7月、第三者割当増資によりバンダイが資本比率を50%から65%に引き上げたことで、社名を「株式会社バンダイ・ミュージックエンタテインメント」に変更。角川書店も10%資本参加し、系列会社のバンダイビジュアルとリンクし、アニメやゲームミュージックを主とした事業展開を行った。しかしアニメ・ゲーム関係ではこれといったヒットがなく、また肝心のJ-POP等のポピュラー部門では、ドル箱的存在だった徳永英明やKIX-S以外にほとんどヒットアーティストが存在しなかったことに加え、KIX-Sは1997年にBMG JAPANへ、徳永も1998年にキングレコードへ移籍したことで収益の柱を失ってしまい、以後苦戦続きとなる。もう一つの柱である演歌部門やナベプロ音源も収益に寄与しなかったことから、最終的に親会社バンダイが事業継続を断念し、2000年5月末に解散・清算された。ナベプロ音源は旧アポロンの設立母体の渡辺音楽出版に移管され、現在は渡辺音楽出版と新星堂の提携によるWATANABEレーベル及びPARADEレーベルや他社への原盤供給などの形で発売されている。ラジオシティ音源は同社の設立母体と同系（文化放送グループ）のセントラルミュージックに移管され、同社から各社に原盤供給される形となった。一例として、同社が関係していた徳永英明の音源については、事業清算後にキングレコードから再発売され、その後徳永の活動休止を経て、2003年以降はユニバーサル ミュージック合同会社に販売権が移っている。また、自社が制作したアニメソングやゲームミュージック関係の音源はバンダイが設立したエモーションミュージックが管理していたが、これらの音源は後にランティス（現：バンダイナムコアーツ ランティスレーベル）を経てバンダイナムコアーツへ譲渡された。
1990年5月、社名を「株式会社アポロン」に変更。この時代のヒットとしてはclassの「夏の日の1993」等がある。邦楽ポピュラー部門では、ラジオシティレコードから編入した徳永英明等のアーティストを有するようになる。また演歌部門にも力を入れており、演歌界のメジャー歌手も多く所属した。洋楽部門ではシュラプネル・レコーズの日本盤の発売元になったこともある。音源を発売する権利は1996年にロードランナー・ジャパンに移管した。
伊勢たくあんは江戸時代末期、現在の伊勢市御薗町で作られ始めたと言われている。当時の御薗地域では大根が生産過剰となり、塩と糠だけで簡単に漬け、各家庭での自家消費用に生産を始めた。明治時代頃になると、御薗や豊浜など現在の伊勢市北西部で冬の農家の副業として伊勢たくあんが盛んに作られるようになった。生産量が増加し質的にも向上すると、隣接する宇治山田市（現・伊勢市）を中心に農家の女性が売りに出るようになった。明治時代初期には販売員を派遣して、大阪を中心とした関西の市場を開拓した。帆船に伊勢たくあんを積み、大阪へ向けて出港したという記録がある。農閑期に農家の女性が大阪や京都へ出かけて売り歩き、次第に現地の支持を得て、常設の漬物店を開く人が現れ始めた。大正時代になると小俣町・北浜村・城田村（いずれも現・伊勢市）など南勢20町村へ生産地が拡大し、鈴鹿市でも戦前には既に、大根を伊勢たくあんに加工して関西向けに出荷していた。大阪市立衛生研究所の清水正雄は、1930年（昭和5年）に「大阪のとある百貨店が社員向けに毎朝伊勢たくあんと豆腐の味噌汁を出している」と報告している。1943年（昭和18年）度には当時の最高記録となる30万樽を生産するに至ったが、太平洋戦争の激化により大根畑はサツマイモ畑に転換され、生産量は急減した。戦後は伊勢たくあんの生産が再び活発になり、1950年（昭和25年）には15万樽まで回復した。この頃には宇治山田市に「伊勢沢庵販売農業協同組合連合会」という業界団体が存在し、各市町村の農業協同組合と協力して出荷の調整と調味料・着色料の調達を行った。1960年（昭和35年）から1970年（昭和45年）ごろの最盛期には、伊勢地方の冬の田んぼは御薗大根を天日乾燥する「はさ(稲架）掛け」で埋め尽くされた。また、この頃には伊勢たくあん用の大根栽培のために広範囲かつ効率的に一定量の殺虫剤を散布する装置が開発された。1980年代になると、御薗大根の連作障害や小型化が起き、伊勢対岸の渥美半島で生産される渥美たくあんにリードを許すことになった。1987年（昭和62年）頃には200軒ほどの製造業者があり、在来産業（地場産業）として維持されていたが、近年になって食生活の変化による需要の低減、労働状況の変化で、この地区では漬物専門の業者が数軒続けている程度となった。最近では優良な発酵食品として伊勢たくあんが見直されてきたことから、農業を営む有志が集い、御薗大根の生産が増加してきている。