作者は庄司卓。イラストはゲームと同じく七瀬葵が担当。ただし新規イラストや挿絵はない。ゲーム本編を一冊にまとめているためカットされているシーンが多いが、逆にゲームでは語られなかった部分や設定などが描かれている。
魔弾とはRPGでいうマジックアイテムに近いものであり、これを用いることで「魔法」のような奇跡を引き起こす。属性攻撃、支援効果、状態異常などを引き起こすため戦闘では重要な要因となっている。平時に使用できるのは主人公とルーのみとなっており、基本的に他のメンバーでは使用ができない。ただしユカだけは武器を「爪」に変えることで魔弾を投げつけて使用できる。
戦闘はターン制バトルとなっているが、陣形が存在しておりこの陣形によってバリアが形成される。バリアが発生する方向から攻撃された場合、ダメージを引き下げられる。当然、バリアが出ていない場所から攻撃されたら大きなダメージを受けてしまう。戦闘中に陣形の方向を変えることで敵の攻撃に対処する必要がある。味方が一人でも倒れると陣形が維持できなくなりバリアが消えてしまう。またヒロインたちの好感度を高めることで新たな陣形を覚える。またストーリーの進行に応じてメンバーが増減するが、自分で入れ替えをすることはできない。
16.7万m²の広大な敷地にハイキングコースやキャンプ場、バーベキュー場などがあり、日帰りでも泊まりがけでも利用できる。芝桜の名所として知られる他、世界のあじさい園やユリ園があるだけでなく、季節によって菜の花、ツツジ、ラベンダーの花も見られる。
新潟県柏崎市生まれ。高校卒業後、ミュージカル女優に憧れ上京し、舞台芸術学院ミュージカル別科、劇団四季研究所を経て、SKD OG レビュー STAS で活躍。その後、柏崎市と東京都を中心に歌手活動を始める。2007年7月、柏崎刈羽地域を震源地とした新潟県中越沖地震をきっかけに柏崎へ戻り、地元で地震の復興を支援しながら故郷や家族、友人、柏崎の人々への想いを込めて『たからもの』を作詞。柏崎コミュニティ放送(愛称FMピッカラ)にて復興祈念ソングとして、KOKIAの『私にできること』に続き、奈々の『たからもの』が放送され話題になり、さまざまな復興イベントに招待され被災者を勇気づけた。2008年4月20日の『刈羽村・第20回桃の花見フェスティバル』では、KOKIAとの共演が実現した。
1847年には早くもルートヴィヒ南北鉄道のアウクスブルクからカウフボイレンの区間が運行され、さらには1852年にはケンプテンにまで延長された。ミュンヘンからメミンゲンまでのバイエルン国営鉄道東西線1872年から74年にかけて敷設されるとブーフローエは重要な接続ポイントとなった。南北鉄道のビーセンホーフェンから郡庁所在地のマルクトオーバードルフへの支線が1876年に、フォルトゼッツングからレヒブルックが1899年に開通した。マルクトオーバードルフからフュッセンまでアルプス前山部を走る路線は1889年にミュンヘン・ローカル鉄道会社が運営していた。郡の最南部を走るバイエルン国営鉄道ケンプテン - ロイテ線は1895年にプフロンテン＝リートまでが完成し、1905年に国境を越えてチロルに至った。さらに1913年にはオーバーバイエルンのガルミッシュ＝パルテンキルヒェンにまで延長された（アウサーフェルン鉄道）。フュッセン駅と数kmしか離れていないアウサーフェルン鉄道のウルリヒスブリュッケ＝フュッセン駅とを結ぶことが計画されたのだが建設はされていない。郡内で最後に鉄道が拡張されたのは1922年から23年にかけてのドイツ鉄道によるカウフボイレン - ショーンガウ間の接続であった。この路線は1972年に再び廃止された。マルクトオーバードルフ - レヒブルック間の路線は1963年にはすでに時刻表から消えていた。最大時は153kmあった鉄道網はほぼ1/3が削減され、111kmが残っている。
メルヒオール・フランクは人気のある作曲家で、厖大な数の作品を遺しており、曲集にして40点のモテット集（個別に数えると総計600曲あまり）がある。それに加えて世俗曲も作曲しており、クォドリベット、ビチニアとトリチニア（ポリフォニックな詩篇唱を器楽用に編曲したもののうち、2声体で編曲されたものが前者、3声体によるものが後者）、舞曲、さまざまな曲集などがある。メルヒオール・フランクのモテットは、様式が多彩である。多くはプロテスタント教会音楽に特有のモテットの変種すなわちコラール・モテットであり、ドイツ語のテクストに作曲されている。ほとんどすべての曲はラッスス流の後期ルネサンス音楽の音楽語法が使われ、慎重に操作される不協和音や、よどみなく流れるポリフォニーを特徴とする。いくつかの作品は単純で、ホモフォニーを基調とし、テクストへの曲付けに際しておそろしく忠実な配慮がなされている。（奇しくもこれは、カトリック教会の対抗改革期の音楽にも見られた風潮であり、以前の世代の音楽に対する反発となっている。）それ以外の作品は、ヴェネツィア楽派の実践に関連した複合唱様式で作曲されているが、合唱同士の空間上の距離がないという点は、ヴェネツィア楽派との重要な相違である。しかしなどくら最も異例なのは、《コントラプンクトゥス Contrapuncti 》と呼ばれる1602年の曲集であり、いずれの収録曲も、最も初期のフーガにほかならない（名称も、バッハの《フーガの技法》に収録された各曲を連想させる）。これらは厳格対位法による作品で、真正応答を含み、随所で模倣楽句はストレッタを利用している。たとえモテットのほとんどが、明快にルネサンス音楽の多声的なイディオムを用いているにせよ、メルヒオール・フランクはしばしば通奏低音や、器楽と声楽による旋律のユニゾンも利用している。より著名で進歩的な、同世代のハインリヒ・シュッツ に比べると保守的な作風ではあったが、しかしその作品は人気が高く、存命中はしばしば出版された。