2008年にクリーブランド・インディアンスと契約してプロ入り。2009年に傘下のルーキー級ドミニカン・サマーリーグ・インディアンスでプロデビュー。61試合に出場して打率.248、27打点、14盗塁を記録した。2010年もルーキー級ドミニカン・サマーリーグ・インディアンスでプレーし、64試合に出場して打率.346、1本塁打、27打点、9盗塁を記録した。2011年からアメリカ本土へ渡り、この年はルーキー級アリゾナリーグ・インディアンスで41試合に出場して打率.258、2本塁打、14打点、5盗塁を記録した。2012年はA-級マホーニングバレー・スクラッパーズでプレーし、60試合に出場して打率.220、2本塁打、18打点、9盗塁を記録した。2013年はA級レイクカウンティ・キャプテンズとA+級カロライナ・マドキャッツでプレーし、2球団合計で132試合に出場して打率.254、9本塁打、76打点、11盗塁を記録した。オフの11月20日に40人枠入りした。2014年はA+級カロライナとAA級アクロン・ラバーダックスでプレーし、2球団合計で105試合に出場して打率.309、4本塁打、62打点、21盗塁を記録した。2015年はAA級アクロンとAAA級コロンバス・クリッパーズでプレーし、2球団合計で137試合に出場して打率.255、9本塁打、69打点、18盗塁を記録した。2016年はAAA級コロンバスで開幕を迎え、7月14日にメジャー初昇格を果たした。7月16日のミネソタ・ツインズ戦でメジャーデビュー。この年メジャーでは21試合に出場して打率.313の成績を残した。2017年は60試合に出場して打率.255、4本塁打、11打点、1盗塁を記録した。2018年は81試合に出場して打率.265、1本塁打、16打点、3盗塁を記録した。
多くの文献において「ヒメハマトビムシ」という和名はOrchestia platensis(Iwasa 1939)(永田 1965)あるいはPlatorchestia platensis(平山 1995)に対応されてきた。しかし、2004年に真のPlatorchestia platensisはアジアに分布しないとの知見が示され、台湾の標本を元にPlatorchestia pacificaという新種が記載された(Miyamoyo & Morino 2004)。台湾のPlatorchestia platensisがPlatorchestia pacificaに置換されたことから、日本においても同様の処遇が行われ、「ヒメハマトビムシ」に対応する学名はPlatorchestia pacificaとされた(笹子 2011)。その後、森野・向井(2016)はこの対応を認めつつも、これまでPlatorchestia platensisと同定されてきたサンプルにPlatorchestia joiが含まれることを示唆し、「ヒメハマトビムシ」に対応する学名として暫定的にPlatorchestia joiを当てた。現段階で、従来「ヒメハマトビムシ」と呼ばれていた分類群に対応しうる学名は未確定であり、2種あるいは3種以上が内包されている可能性も示されている。
エクスパーズのゲームシステムもユニークなものが採用されている。ゲームは100人のエクスパーズで行われる。エクスパーズになったプレイヤーはレベル1からスタートし、ある程度の身体強化能力を持つスーツが支給され、自分に合わせた特殊能力をレベル1に対してひとつ自由に選択できる。つまりエクスパー同士が戦い相手を倒す（殺す）ことにより基本的に相手の持っているレベルを継承でき、その分を能力強化に使うことができるのである。能力の設定は自由であり、攻撃力・防御力・素早さなどの身体能力強化から相手を氷結させる、相手を倒さなくてもレベルを吸収できるなどプレイヤーのアイデアしだいで単純な能力の優劣を覆すことも可能である。レベルがある一定を超えた段階でエクスパーはロードにクラスチェンジすることができ、エクスパースーツの外見も変化する。最終決戦としてロード同士が戦い、最後に生き残ったものがエクスパーズの勝利者となる。勝利者にはその証としてプリンセス「アトーバー」（At Over　つまりそれでゲームが終了であるという意味）が進呈される。
『月刊アニメV』で1990年6月号から1991年5月号 まで連載。原作：長谷川裕一、漫画：もりやまゆうじ。未単行本化である。
衣服は、ひとことでいえば、今日の「きもの」の原形である小袖への一元化が進展したが、現象面においては複雑な様相を呈する。すなわち、既存の小袖様の衣服は、宮廷をはじめとする上層階級にあっては下着であったのに対し、庶民階級にあっては働き着・日常着だったのであり、たがいに異質なものが上着化し、融合させられての一元化であった。そして、この融合は応仁の乱ののち進展したものであった。男性は袴を身につけることが多く、肩衣とあわせて用いた裃（従来の略装）は略礼服・訪問着となった。礼服は、室町時代以来の素襖に烏帽子であったが、家紋を付けることが多くなり、その場合は大紋と呼ばれた。女性は小袖の着流しがふつうになり、礼服は小袖の上に打掛をまとい、肩衣にして腰に巻いた腰巻が用いられるようになった。腰巻の着用例として信長の妹お市の方（浅井長政夫人）を描いた画像がある。室町時代における小袖は、織物が中心であったが、桃山時代にあっては絞り染や刺繍・摺箔・描絵などの加飾が一般的となった。上述した辻ヶ花と縫箔とは、これらの技法を組み合わせた複合的加飾法であったといえる。小袖の着流しは、現代和服の源流ともいえる身なりであるが、当時の帯は、細いものを下腹にしめるスタイルが普通であった。江戸時代の『松浦屏風』（『婦女遊楽図』）には女性の美しい小袖姿がふんだんに描かれている。小袖の意匠は草花や動物、あるいは幾何学的な文様が多く、慶長小袖や寛文小袖などでしばしば見られるような、文学的な内容を暗示するようなものはあらわれない。布地としては、綿布が多用されるようになったので各地で木綿の生産が進んだ。綿は、温かいうえに伸縮性があり、染めやすいことから人気の繊維素材となった。髪型は男女ともにたらし髪がなくなり結髪が一般化した。女子の髪型は特に多岐に富んでいたが、男子は茶筅まげが流行した。