当初は『The Funk Bible』という仮題が付いていたが、その後アルバム・タイトルやクレジット等を削除した形で発売するという案に変更された。「シンディC.」は、モデルのシンディ・クロフォードのことを歌った曲である。「ロックハード・イン・ア・ファンキー・プレイス」は、元々は1986年制作の未発表アルバム『Camille』に収録されていた。本作の発売中止が決定される前に、既に50万枚のプレスが終了しており、プリンスはオリジナル盤の廃棄を要求したが、一部のコピーは廃棄を免れてレア盤として珍重され、オークションで4万2千298ドルの値段が付いた例もある。また、本作が1994年に公式発売されるまでに、様々なブートレグが出回った。本作での発表が予定されていた曲のうち「ホウェン 2 R イン・ラヴ」は、1988年5月発売のアルバム『LOVESEXY』で流用されており、この曲は本作の全体的な方向性である「怒りに満ちたファンク」とは異なり、優美なロマンティシズムを押し出した曲とみなされている。プリンス自身は1990年、本作の発売中止に関して「当時の私は、怒りの感情に満ちていることが多く、それが（『ブラック・アルバム』に）反映された。そして私は突然、人間はいつ死ぬかわからなくて、最後に残した物で自分のことを評価されてしまうということに気づいた。それが怒りに満ちた、辛辣な物であってはいけないと思ったのさ」とコメントしている。
東京府東京市下谷区（現・東京都台東区）出身。1951年東京大学経済学部卒。1956年同特別研究生修了。1957年慶應義塾大学商学部の創設に参加し講師。1958年の「経営学入門」がベストセラーとなり、次々と著作を出す。周囲の反対を押し切り、家業の製薬会社を立て直そうとするが、失敗し、のちその体験を「倒産学」に書いた。日本マンパワー社長、日本ビジネススクール学長、日本リサーチ・センター、東急百貨店、横尾製作所の各役員を経て経営評論家。
他方で、「一定の名作を生むジャンルには、常に多量の駄作がある」という風に言い換えることもできる。例えばゲーム業界であれば、名作ゲームの影には常に大量の駄作ゲームがあるということになる。多量の駄作の存在は、それらを受け入れる市場の存在を前提にするが、それが存在しないジャンルは名作を生み出せない。そのような駄作は、駆け出しの制作者の修練の場でもあるからである。それを失ったジャンルは、後継者を失って先細りになりがちである。
「スタージョンの黙示」の意味は、本人によって詳細に明示されている。「最低の作例を引っ張り出しては叩く」という悪意の攻撃に対して、自分から直接反撃しているのだ。90%のSF作品をゴミカス扱いするのと同じ基準を用いれば、映画、文学、消費材などその他あらゆるものの90%も同様にゴミである。言葉を変えれば、「SFの90%がカスだ」という主張ないし事実のもつ情報量はゼロである。なぜならば、SFは他の芸術／技術の産物と同様の質的傾向を示しているに過ぎないからである。また、「スタージョンの法則（黙示）」はパレートの法則の一例と見られる場合もある。
「スタージョンの黙示」を表現する場合、しばしばカス（crud）の代わりにガラクタ（crap）やクソ（shit）という用語が用いられる。パーセンテージについても揺れがあり、「94%」という文献もあった。またごく稀にではあるが、もっと楽観的な第2の文節が加えられることもある。それは、「……だが、残りの10%はそのために死んでもいい位である」。
Siを用いた理想的なNチャネルMOSFETにおいては、閾値電圧 は基板バイアス電圧 の関数として以下の式で表される。ただし、はフラットバンド電圧、は反転状態が実現した時の表面ポテンシャル、はゲート酸化膜容量、はSiの誘電率、は素電荷、はアクセプター密度である。この式の第三項から、基板バイアス電圧が大きくなるにつれて閾値電圧が大きくなることがわかる。負の基板バイアスを加えるということは、チャネル表面に反転してできたN型チャネルとP型基板との間のPN接合に逆バイアスをかけている状態に対応する。この状態ではバイアスを加えていないときと比べて表面のバンドの曲がりが大きくなるため、基板側に空乏層が伸び、空乏層電荷の量が増大する。この増えた空乏層電荷を電界によって終端するためにはより大きなゲート電圧を必要とするため、閾値電圧が増大する。なお、NMOSにおいてはは通常負の値である。正の値ではソースから基板へ電子が注入され、バイポーラ動作をしてしまうからである。同様にPMOSにおいては通常は正の値である。
前作の「CASH & MODEL GUN」以来、約半年ぶりのシングル。表題曲「百億のキッスと千億の誓い」のミュージック・ビデオは、スーツを着たメンバーが演奏をするシンプルな演出である。
日本山岳会設立の前後から大正の初期ごろまでは「探検登山の時代」と呼ばれ、日本社会の中にアルピニズム的な登山熱が高まり、多くの登山家たちが国内の高峰を目指した。この時期、国内の高峰はほとんど登られ、「日本アルプス探検の黄金時代」）とされる。1909年（明治42年）夏には、吉田孫四郎（日本山岳会会員）らによる剱岳登山が行われた。これは登山だけを目的とした初の剱岳登頂であった。ほかにもこの年の夏には、鵜殿正雄（日本山岳会会員）の穂高岳・槍ヶ岳初縦走、小島烏水、高頭仁兵衛らの赤石山脈縦横断など日本の登山史上、画期的な記録が残されている。同年、これまでの「山岳会」という名称を改め、「日本山岳会」となった。1911年（明治44年）にはオーストリアのレルヒ少佐によって本格的なスキー術が紹介され、急速に広まった。スキーの普及は、これまでほとんど無雪期に限定されていた日本の登山を積雪期までに広げていくことになる。1919年（大正8年）〜21年（大正10年）にかけては本格的な海外登山が試みられた時代であった。加賀正太郎、鹿子木員信（かのこぎ かずのぶ）、辻村伊助（いずれも日本山岳会会員）らはすでに明治末期から大正初期にかけてヨーロッパ・アルプスに直に触れ、その紀行報告が日本の登山家たちに大きな刺激を与えていた。1921年（大正10年）、槇有恒（まき ゆうこう/ありつね）（4代・7代会長）のアイガー東山稜の初登攀の快挙は、日本人の登山熱をさらに高めることになった。これと相前後して、槍ヶ岳の北鎌尾根、前穂高岳北尾根、北穂高岳滝谷、剱岳八ッ峰などの北アルプスの険しい岩場が次々と初登攀された。加えて積雪期・厳冬期の登山も本格化して北アルプスの峰々が相次いで登られた。