『僕シリーズ3部作』の2作目で、本作は「絆」をテーマとしている。主演の草彅剛をはじめ大杉漣、小日向文世、浅野和之は『僕の生きる道』からの続投となる。平均視聴率20.8%、最高視聴率27.1%はいずれも3部作の中で最高となっており、草彅にとっては自身最大のヒット作である。また、娘役を演じた美山加恋は本作で一躍注目を集めることとなった。2004年9月18日の20:30 - 22:54に、それまでの名シーンの回想をメインに、徹朗と凛の半年後の姿を描いた『プレミアムステージ特別企画 僕と彼女と彼女の生きる道スペシャル』（視聴率20.6%）を放送した。スペシャル放送から2年後の2006年10月から12月まで、3部作最終作『僕の歩く道』が放送された。独立したストーリーで、草彅、大杉、小日向、浅野、長山藍子が本作から引き続き出演している。
番組開始～9月は平日帯の22時～23時台前半に放送されていた「ラジオジャック」の特別版として、「東京発ラジオジャック」として放送され当然ラジオジャックの共通オープニングジングルも冒頭に流していた。また月曜～木曜にも通常のラジオジャックの前座番組として5分のミニ番組も放送され、ステブレなしでラジオジャック本編に入った。10月の番組改編以降は「ラジオジャック」から離れ（月～木の5分のミニ番組も廃止された）、完全に別番組となり放送時間も短縮され22時台のみの放送となった。RBCの番組（ラジオ・テレビともに）としては数少ない東京支社製作の番組で、東京都内で収録された（生放送の場合もあり）。主に東京からの沖縄芸能関連情報が中心だった。結局、1991年4月の番組改編を前に1年たらずで終了。最終回の同年4月5日の放送は放送時間を30分拡大し、23:30まで放送された。後番組はラジオジャックのレギュラー（本編）が復活し、現在福岡を中心に活躍している北野順一がメインパーソナリティに起用された。
1889年（明治22年）から現在までの大字。及び1989年（平成元年）から現在までの町名。信濃川下流右岸の内陸部に位置する。もとは江戸時代から1889年（明治22年）まであった近江新田の区域の一部で、昭和20年代末から急速に発展。特に1958年（昭和33年）に新潟駅が現在地に移転すると、住宅地・商業地域として急速に発展した。
芸能界デビューから1980年代にかけてのタモリは攻撃的な言動の芸風で知られ、「表面的には明るく振る舞うが、内面に暗さを抱える人物」に対して「ネクラ」と対義語の「ネアカ」という表現、愛知県出身者の使用する名古屋弁に対して「エビフリャー」（エビフライの意）などの表現を好んで使うなど、自身の番組内でさまざまな人々や地域やジャンルを笑いの対象としていた。そのタモリが埼玉に関心を持ったのは、1981年（昭和56年）2月26日に放送された『タモリのオールナイトニッポン』の「思想のない歌」コーナーの中でさいたまんぞうの『なぜか埼玉』というコミックソングを取り上げた時からといわれている。当初、この歌は売り上げが芳しくなかったが、2月26日付けの放送が全国オンエアされると聴取者の間で抑揚のない歌い方とメロディが評判となり、さいたはメジャーデビューに至った。その後、当時の若者の間で流行していた竹の子族という風俗の愛好者に埼玉県や千葉県出身者が多いことが調査結果により明らかになると、タモリはこうした若者達がもんぺ風の衣装など世間一般には「垢抜けない」と見做される服装あるいは奇抜な服装を身に付けていたことから「ダサい」と評するようになり、1982年（昭和57年）10月4日からフジテレビ系列で放送開始された『森田一義アワー 笑っていいとも!』の中で「ダ埼玉」という言葉を頻繁に使用し、当時の流行語となった。1980年代当時、タモリは『オールナイトニッポン』の番組内に「お国批判にしひがし」というコーナーを設け聴取者から笑いのネタを募ると、自身の出身地である福岡県を皮切りに、愛知県や埼玉県に限定せず全国各地を笑いの対象として揶揄していた。新語ウォッチャーのもりひろしは「タモリがひそかに発信したのは『言葉』ではなく『着眼点』だったように思う。彼が媒介となって地域コンプレックスをあぶり出し、言葉やアイデアの面白さを増幅させた」と評しているが、埼玉に関しては造語の発信だけでなく、『笑っていいとも!』の番組内において「昨今の風潮を子供が気にしているので、当事者自身の言葉で否定してほしい」と訴える視聴者の主婦からの投書を「…ええ、真実を隠すことになりますので、嘘は言えませーん」と撥ねつけ笑いものにするパフォーマンスを行ったことや（『笑っていいとも!』1983年2月10日放送分）、タモリとは言明されていない「あるタレント」がテレビ視聴者に対して後進的なイメージを植え付けるため、前時代的な「下肥え担ぎ」のパフォーマンスを行ったことが記録として残されている。また、『笑っていいとも!増刊号』の編集長を務めていた雑誌編集者の嵐山光三郎は1987年（昭和62年）に出版した自著の中で、埼玉だけでなく茨城県や千葉県といった東京近郊を一括りにし、「渋谷、原宿あたりをブルンブルン走っている暴走族や、六本木で取材のテレビカメラの前で競ってピースマークをしている」いわゆる不良少年や、「土地の値上がりや親から受け継いだ資産で、難なくサラリーマン東京人の収入を上回り元気になった」青年層に批判の目を向けた。