この法則は、ニューギニア近郊の島嶼部の鳥類群集についての10年以上にわたる研究によって発展した。この法則は、競争が群集の種組成パターンを決定することに重要であると主張する。ダイヤモンドの論文は、70年代後半から90年代後半の20年近くにわたって価値のある議論を巻き起こし、群集生態学の分野において転換点のひとつであると考えられているが、この論文に対する批判は今日に至るまで続いている。
宗派はプロテスタント。最初の結婚で2児をもうける。後妻は2007年3月に脳内出血のため58歳で死去した。2011年12月に校長を務める女性と再婚した。ドイツ・イスラエル協会会員、複数の労働組合、労働者福祉協会の会員である。
ブレーメン市のグレーペリンゲン地区で生まれた。父グスタフはナチスに追われたドイツ共産党の党員で、20年以上ヴェーザー造船所経営委員代表を務め、ブレーメン市議会でドイツ社会民主党 (SPD) 議員団長を1期務めたこともある。ベールンゼンは1968年に市電の運賃値上げ反対デモに参加し、18歳で SPD に入党した。1968年にアビトゥーアに合格後、キール大学で1973年まで法学を学んだ。1973年に第1次司法試験に合格。兵役を拒否したため1974年から1975年まで奉仕活動に従事し、1977年に第二次司法試験に合格し、ブレーメン市役所で官吏試補となった。1978年に裁判官になり、1980年からはブレーメン行政裁判所裁判官を務め、1991年から1995年まで同裁判所所長を務めた。1995年6月、ブレーメン市議会議員に当選。1999年には同市議会で党議員団長に就任した。2005年10月、党員投票によりヘニング・シェルフの後任としてブレーメン市長（市参事会代表および市長）候補に選出され、同年11月に市議会で正式に市長に選出され就任した。2007年5月の市議会選挙では SPD は得票率 36.8% と大幅に議席を減らしたが、野党ドイツキリスト教民主同盟 (CDU) も得票を大幅に減らしたため第1党の地位を守り、同盟90/緑の党との連立で政権を維持することができた。2009年11月、各州首長が持ち回りする連邦参議院議長職に就任した。議長在任中の2010年5月31日、ホルスト・ケーラーが連邦大統領を辞任したため、連邦参議院議長であったベールンゼンがドイツ連邦共和国基本法第57条により、連邦大統領が空位の期間、その権限を行使した。なお、次期連邦大統領には連邦会議においてクリスティアン・ヴルフが選出された。2015年5月10日に実施された市議会選挙でSPDが議席を減らしたことを受け、市長続投の辞退を表明、同党のカルステン・ジーリングが後任に選出された。
イェンス・ベールンゼン（Jens Böhrnsen、1949年6月12日 – ）は、ドイツの政治家。所属政党はドイツ社会民主党（SPD）。2005年から2015年まで、ブレーメン市長を務めた。2009年11月より1年間連邦参議院議長を務めた。その在任中にホルスト・ケーラー連邦大統領が辞任したため、2010年5月31日より6月末までの間、ドイツ連邦共和国基本法第57条によりその権限を行使した。
撮影は2015年10月14日に、フロリダ州マイアミで開始された。ロマンスキーと共にマイアミでロケ地を探した後、ジェンキンスは以前住んでいた場所で撮影を行うことに決めた。主撮影地には、ジェンキンスやマクレイニーが育った住宅地であるリバティ・スクエアが選ばれた。撮影中キャスト・クルーには警察による警備が付けられたが、ジェンキンスの親戚が地区に住んでいたため、撮影が邪魔されることはなかった。ナオミ・ハリスは後にこう振り返っている。「誰かが彼らのコミュニティにやってきて、それをスクリーン用に撮影しようなんてことは初めてだったけれど、バリー・ジェンキンスがあの地域で育っていたので、誇りのような感覚と彼を支援したいという願望があった。世界中の他のロケ地では感じられなかったような愛をこのコミュニティから感じたし、みんなが正反対の場所だと考えているところでこんなことが起きるのは奇妙なことだった」 — ナオミ・ハリス、撮影中俳優たちが互いの真似を行わないように、ジェンキンスはシャロン役の3人を撮影終了まで会わせないようにしていた。このため、ローズ・サンダース・ヒバートの3人は、2週間ごと分けられた別々のスケジュールで撮影に臨んだ。マハーシャラ・アリは、別作品の撮影と掛け持ちだったため、週末毎にマイアミにやってきて撮影を行った。ナオミ・ハリスは全シーンをリハーサル無しに3日間で撮影し、アンドレ・ホランドも5日間で全シーンを撮了した。全編は25日間で撮影された。ジェンキンスは、前作 "Medicine for Melancholy" でもタッグを組んだ、長年の友人で撮影技師のジェイムズ・ラクストンと映画を撮影した。ふたりはドキュメンタリー風の映像を避けるため、アリ・アレクサのデジタルカメラの上にワイドスクリーンのシネマスコープを取り付け、肌の色をより表現できるようにした。カラリストのアレックス・ビッケルも加わり、コントラストや彩度を増やしたカラー・グレードを作ることで、細部や色彩を保ったままで肌の色をより表現できるようになった。これにより、3章はそれぞれ異なるフィルム・ストック (Film stock) を模してデザインされることになった。第1章は、俳優の肌色を強めるため、富士フイルムのフィルム・ストックを模して作られた。第2章は画像にシアンの色合いを足したアグフア風のもの、第3章はコダック風のものが使われている。作品は、以前ジェンキンスの同級生だったナット・サンダースとジョイ・マクミロンによって、ロサンゼルスで編集された。サンダースは第1章・第2章の編集を担当し、マクミロンは第3章の責任者を務めた。