毎回「照明」や「モンタージュ」といった映画に使われている撮影技法を1つ取り上げ、実際の映画作品を例に用いながらホスト役の宝田明が解説していく。 後にスペシャルとして「アメリカの『アメリカの夜』」と題した1時間番組も放送された。番組のオープニングテーマには、番組タイトルの元となったフランス映画「映画に愛をこめて アメリカの夜」のテーマ曲が使用されていた。
『アメリカの夜』（アメリカのよる）は、1991年10月16日から1992年3月までフジテレビの深夜番組放送枠『MIDNIGHT TV+』で放送されたバラエティ番組。
カーリーフロートは第一次世界大戦前に米国のホレース・カーリーによって発明された硬式のいかだで、銅板製の中空円筒にコルクのような軽い材料を巻いたものを幾つか接続していかだ状に組み立て防水帆布で覆って床を張ったもので、木造ボートより場所をとらず、かつ爆風によって破損しにくく、破孔によって浮力を全く失うことも少ないために米海軍ほかの海軍に採用され、ボートや昇降装置を設備する余地のない漁船など民間の小型船舶にも使われた。軍艦では上部構造物や砲塔の側面に固定された。第二次世界大戦まで使われたがその後膨張式のいかだにとって代わられた。
挫折する国民革命前後の時代の中国を舞台とする。中国国民党の左翼に属する若いブルジョワ知識人という設定のキャラクターが登場し、青年男女による恋愛や政治が描かれる。話法は自由間接話法に近い客観視点。作者の茅盾が文芸や政治で親交を持った種類の人々がキャラクターに反映されていると考えられる。
『蝕』（中国語ピンイン：Shí）は茅盾が1927年から1928年に執筆、連載した小説三部作。『幻滅』、『動揺』、『追求』の中編小説3編からなる。それまで文芸評論をしていた沈徳鴻（筆名：茅盾）の作家としてのデビュー作（なお、作品発表当初の筆名は「矛盾」だったが、当時編集者を務めた葉聖陶が草冠を付けて「茅盾」にしたという）。「『蝕』三部作」とも呼ばれる。中国語では「《蚀》三部曲」、英語では「Eclipse trilogy」と呼ばれる。1927年から1928年に『小説月報』で発表された3作品は1930年に上海の開明書店から単行本『蝕』として出版され、1949年までに19版を重ねた。2015年に同名のタイトルで鄭大聖の監督により映画化され上海国際映画祭で上映された。
主にTHELのようなBMD（弾道ミサイル防衛）用の迎撃兵器をRAMにも広げようというものである。HEL TD（高エネルギーレーザー 技術実証）を経て実用を目指すが、高エネルギーレーザーの発射装置本体での大きな課題はないが、コンパクトな電源装置の目処が立っていない。
「アブラハム」（ABRAHAM）は、スウェーデンBAE Systems AB社（元BAE Systems Bofors社）が開発中の多用途なミサイル・システムである。最初は、地上での地点防空用と海上での個艦防御用、そして対小舟艇用のミサイルとして開発が始まり、これらに加えて迫撃砲弾の迎撃や対地攻撃という用途も追加されたコンパクトな多用途ミサイル・システムである。6個のレーザー距離計を備える回転式のミサイルと捜索レーダーなどで構成され、15kmまでの空中目標探知と3kmまでの迫撃砲弾の迎撃性能を予定している。ミサイル弾頭はタングステン弾子を前方へ打ち出す形式であり、起爆モードは長距離・短距離を持ち、爆轟と爆燃の選択も行なえる。開発の成否はまだ判らない。進行中の英国のFRES装輪装甲車開発計画にもABRAHAMの搭載が予定されている。
「アイアンドーム」（Iron Dome）は、イスラエルのラファエル社が開発した迎撃ミサイル・システムである。捕捉・追跡レーダーが敵のRAM（ロケット弾、砲弾、迫撃砲弾）を検知して、BMC（Battle Management & Control）と呼ばれる射撃管制装置に知らせる。BMCはそれが自陣営に有害と判断すれば、垂直ミサイル発射機に迎撃ミサイルの発射を指令する。迎撃ミサイルは捕捉・追跡レーダーとBMCによって中間誘導され、最終段階では自らのレーダー・シーカーで目標を捕らえて接近し弾頭を起爆して目標を破壊する。
NBS C-RAMもLPWSと同様に他の暫定的なC-RAM兵器システムである。既存のSkyshield対空機関砲システムを元に製作されており、現在ではMANTIS次期空間防護システムとも呼ばれるシステムである。
常設の施設を使用する場合、仕込み用の図面・電源や舞台機構操作盤の位置・実際に操作する時の制限・搬入口の位置や条件・備品など、必要な情報を入手・手配する。場面転換や幕などの吊り物の位置関係を知るために重要なものであり、特に各地を移動しての公演の場合、施設により諸条件が違うため、大道具、照明などの仕込みの条件が異なるため、通常の仕込みが止むを得ず出来ない場合、カットする大道具の優先順位、又、道具の仕込みが出来ないため発生する、出演者のミザンスなども違ってくるため、演出の変更に関わる部分において、演出家、美術プランナー、振付師などと協議し、稽古場での段階から地方公演を想定した稽古の設定、対策、又は変更点の確認作業が発生する。又、搬出入などに障害が予想される場合、現地での搬出・搬入のお手伝いスタッフの人数の増減他、大道具の仕込みにおいて現地で手配する大道具スタッフの人数の調整、手配など、制作費に関わる事項が発生するため、プロデューサーとの確認作業が重要になる。又、各公演施設での仕込みバラシ作業を前提とした合理的な道具割りであるのか、大道具をはじめとした機材などの運搬手段、必要なトランポの確保（大型トラック・中型トラック等の台数&選定他積み込みプラン）などの段取りが重要になる。情報を得るのは容易であるが、それをどのように現場に即した合理的対応が出来るかが舞台監督に課せられる職務であり、またその手腕が試される。