吉住渉にとって6番目の連載で、『りぼん』（集英社）にて2000年7月号から2001年9月号まで連載された。全15話で、各話は第1話は「ACT．1」というように、「ACT（アクト）．数字」という形で表記されている。また終了後、2001年『りぼん夏休みお楽しみ増刊号』（同）に特別編が掲載された。タイトルのランダム・ウォークは「でたらめに歩く」の意味で、本来は数学の理論の名前である。この作品では文字通り、主人公をはじめ登場人物が行きあたりばったりに恋の相手を替えていく。コミックスは全3巻。第1巻は、作者にとって21世紀最初のコミックスである。なお、この作品から作者の似顔絵が変わっている。2007年に文庫化されている。
出淵 平兵衛（いずぶち へいべえ、生年不詳 - 天和2年（1682年））は 江戸時代初期の剣術家。名は盛次。越前福井藩の武士。運籌流。柳生流（柳生新陰流）。柳生宗矩の代表的な高弟として知られ、後世柳生四天王の一人に数えられた。寛永9年（1632年）に越前福井藩主・松平忠昌に召し出されて剣術指南役を務めて500石を得る。 正保2年（1645年）主君・忠昌が死去したのを機に致仕を願い出たが許されず、かえって200石の加増を受けた。同年に師・宗矩が病に倒れたために主君の許しを得て江戸に上り、日夜看病に努めた。このことが将軍徳川家光の知るところとなり、当時門外不出となっていた柳生流の印可を得ることを特別に許された。天和2年（1682年）に死去し、子の兵衛盛許が家禄を継いで同藩の剣術指南役となった。門人に小栗流開祖の小栗正信がいる。はじめ同門の兄弟子木村友重（助九郎）の指導を受けたともいわれ、寛永11年（1635年）には友重から運籌流2代（柳生流の隠し名）を継承したが、柳生流の公称を許された後は柳生家に返上した。井上雄彦の漫画『バガボンド』には柳生石舟斎（宗厳）の高弟として登場する。
秀 香穂里（しゅう かおり、11月8日 - ）は、日本のBL、ライトノベル小説家。出身地は埼玉県。2002年、パラダイムより刊行された「他人同士」でデビュー。
この曲がリリースされた後、1981年3月31日をもってピンク・レディーは一時解散した。ピンク・レディーとして出された次の曲「不思議LOVE」は、3年後の1984年に期間限定で再結成した時の曲である。
因幡国気多郡寺内町の加知弥神社祠官飯田秀雄の次男として生まれる。秀雄が本居大平の門人であったため、年平も大平に従学、さらに加納諸平にも学んだ。その好学を鳥取藩主池田慶徳に認められ、万延元年3月、士班に列して鳥取藩国学方雇となる。挙兵に失敗した天誅組の三枝蓊を屋敷に匿った。明治維新後は、まず史官となり、次いで神祗大史となる。その後、神祇大録・式部大属兼中掌典・神宮神嘗祭奉幣使・式部寮御用掛准奏任官などを歴任。死と同時に明治19年6月28日、従六位に叙された。飲酒と貧窮の逸話に富み、家庭を営むことなく没す。
飯田 年平（いいだ　としひら、文政3年（1820年）8月 - 明治19年（1886年）6月26日は、因幡国鳥取藩国学方、国学者である。
肥料木は土壌が形成され、スギやコナラといった一般的な樹種が侵入してくると、陽樹である肥料木は次第に被圧され衰退していくのが普通である。ただし、ニセアカシアなどは活着しすぎて他の樹種を寄せ付けなくなることもあり（ニセアカシア以外が生育できない環境もありうるので注意）、何年経ってもニセアカシアの純林状態が続く事態も生じる。
本作は音楽家、評論家のいずれからも評価されており、その多くが20世紀に書かれたピアノ協奏曲の中でも指折りの作品であると看做している.。『フィナンシャル・タイムズ』紙のリチャード・フェアマンは本作を「捉えどころがなく忙しない」、また「知りたがりの聴衆をおびき寄せるセイレーンのようある」と評した。さらに「宙を漂うこの音楽に明確なものは何一つなく、着想は群れを成す昆虫のように急速に離合集散し、地に足を着けるのは最後の数分だけしかない。」と付け加えている。『グラモフォン』誌のアンドリュー・アチェンバッハはこの作品について「簡潔かつ個性的な巧みさにより、直ちに連絡可能な4つの連結された楽章の創意の豊かさを提供する一方、意識的に過去の偉人に耳を傾けている（この例としてはバルトーク、シマノフスキ、プロコフィエフが挙げられる）。」『ニューヨーク・タイムズ』紙のアンソニー・トマジーニは次のように書いている。「巨大で押し流すようなその動き、そしてソリストとオーケストラの劇的な掛け合いにより、このピアノ協奏曲は演奏会用の音楽ジャンルの中でも人気最大の分野に敬意を払っている。プロコフィエフの協奏曲と比べてもほとんど理解しにくいということがない大衆的作品を書きながらも、ルトスワフスキは独創的な方法によって音楽を新鮮で個性的、そして知的な意味で取組みがいのあるものへと創り上げたのである。」『ガーディアン』紙のアンドリュー・クレメンツは本作が「リゲティの全く異質な協奏曲と並び、バルトーク以降の最も重要なピアノと管弦楽のための作品に位置づけられる」と述べた。ピアニストのレイフ・オヴェ・アンスネスとルイ・ロルティも同様に本作を20世紀終盤でも指折りのピアノ協奏曲であると考えている。ロルティはこう述べている。「ルトスワフスキが一部の現代作曲家のするように、楽器の特性に逆らおうとしていないので、私はこの作品を好んでいる。ルトスワフスキも優れたピアニストであり、彼自身が弾いて楽しめるようなものを作りたかったのではないかと思っている。」ツィメルマンはこのピアノ協奏曲をBBC交響楽団、ベルリン・フィルの組み合わせで合計2度録音している。