AK-107の特徴として、かつてAEK-971で用いられたのと似た安定化機構が挙げられる。名前の"AK"はこの場合"Avtomat Kalashnikova"（カラシニコフ自動小銃）ではなく"Alexandrov/Kalashnikov"（アレキサンドロフとカラシニコフ）である。これは、従来のカラシニコフ型小銃に"Youriy Alexandrov"が開発した新型のガスシステムが組み込まれているためである。これら新型ライフルは1970年代初期に開発された技術実証用のAL-7 ライフルに由来する。AL-7は革新的な自動反動安定化システム（Balanced Automatics Recoil System, BARA）として知られる安定化ガス給弾機構を備えており、これは、反動と銃口の跳ね上がりを除去するために1965年に"Peter Andreevich Tkachev"が"TsNIITochMash"にて開発したAO-38で最初に用いられた。この機構はイジェフスク機械製作工場の若手エンジニアだったアレクサンドロフによって改良が加えられ、AL-7と名づけられた試作型が開発された。AL-7は、ソ連陸軍が制式小銃として採用したAK-74と比べて生産するには高価すぎると考えられた。それから1990年代まで開発が進展することはなく、すでにアレクサンドロフが年配の技師となったころになってAN-94よりは安価な別の選択肢として設計することを指示された。この新型小銃とオリジナルのAL-7の差異は1つしかない。AK-107のレシーバーには溝がなく、3点バースト機能はすでに備わっていた。別の言い方をすれば試作型のAL-7とほぼ変わらないといえる。
菊池 日出夫（きくち ひでお、1949年9月30日 - ）は、日本の絵本作家。代表作に『のらっこの本』シリーズ等がある。
タルーラはニューヨーク市の St. Luke's Hospital で、インフルエンザによる肺炎にかかり、それが肺気腫へと悪化し、「コデイン … バーボン」と言い残して、1968年12月12日66歳で亡くなった。遺体はメリーランド州チェスタータウンの Saint Paul's Churchyardに埋葬された。死後、映画産業への貢献への感謝が認められ、ハリウッド・ウォーク・オブ・フェーム6141 Hollywood Blvdにスターが上がった。
アラバマ州ハンツビル生まれ。父は政治家のウィリアム・ブロックマン・バンクヘッドで、母はアデレード・ユージニア・バンクヘッド(旧姓：Sledge) 、タルラーという名は父方の祖母の名から取られた。タルラーの母ユージニアは敗血症のため、彼女が生まれてから数日後の1902年2月23日に亡くなった。タルラーは自身をぽっちゃりした『とても家庭的な子』で、遺伝性の気管支炎のため声がしわがれがちだとした 一方、人々は彼女を目立ちたがり屋な子だと評した。バンクヘッド家は民主党の有力なメンバーで、彼女の父親は1936年から1940年までアメリカ合衆国下院議長だった。おじは  w:John H. Bankhead II上院議員で、祖父は w:John H. Bankhead上院議員。彼女自身も民主党員だが、家族よりリベラル色が強かった。バンクヘッド家はタルラーからトラブルを避けるために、彼女をさまざまな学校へ送ったことがあり、カトリック系女子修道院に1年間在籍していたこともあった。(ただしウィリアムは メソジストで アデレード・ユージニアは 米国聖公会の信者だった) 母親が死んでから、タルラーは黒人女性の乳母によって育てられた。後、ホワイトハウスに招待された時、タルラーは「母親同伴」ということで、この黒人女性を伴ってホワイトハウスに入った。これが、史上はじめて黒人がホワイトハウスに入った瞬間であった。
小林 睦郎（こばやし むつろう　1946年9月12日 - ）は兵庫県出身のラジオパーソナリティー・フリーアナウンサー。1969年、和歌山放送のアナウンサーとして入社。1971年に行われた国民体育大会「黒潮国体」の取材要員として入社し、1970年の「岩手国体」に同行。その後もWBSのアナウンサーとして報道、ワイド番組で活躍し、退職後もフリーの立場でWBSで活躍をしている他、2013年に行われた「わかやまパリ祭」ではシャンソン歌手としてのデビューも果たした。
石、木、紙、綿、鉄板、パラフィンといった〈もの〉を単体で、あるいは組み合わせて作品とする。それまでの日本の前衛美術の主流だった反芸術的傾向に反撥し、ものへの還元から芸術の再創造を目指した。「もの派」の命名者は不明。1968年に関根伸夫が『位相—大地』を発表し、李禹煥がそれを新たな視点で評価し、理論づけたことから始まる。このふたりが始めた研究会に、関根の後輩である吉田克朗、本田眞吾、成田克彦、小清水漸、菅木志雄（いずれも多摩美術大学の齋藤義重（斎藤義重）教室の生徒）が参加し、つぎつぎに作品を発表したことで注目された。かれらは「李＋多摩美系」と呼ばれる。ほかに「芸大系」の榎倉康二・高山登、「日藝系」の原口典之が注目すべき活動をしている。『美術手帖』1970年2月号が「発言する新人たち」という特集を組み、座談会に「李＋多摩美系」が顔を揃えた（ただし本田眞吾は欠席）。これが事実上の「もの派宣言」といえる。しかしかれらは自主企画展を行うことなく、1970年夏ごろからそれぞれの作風に分散していった。1970年代、「もの派」を論じることが比較的多かったのは峯村敏明（美術評論家）であり、後続世代の立場から「もの派」を激しく批判し、結果として歴史化に寄与したのが彦坂尚嘉（美術家）といえる。欧米のミニマル・アート、アルテ・ポーヴェラとの類似を指摘されることが多い。