松鶴家千とせの「俺が昔...ネタ」が好評だったため、「俺が〜だったころ、弟は〜だった」をヒントに親父とお袋をあてるクイズコーナー。グッチ裕三などが出題していた頃もあった。
大田 優一（おおた ゆういち）は、日本のイラストレーター。2006年4月まで美少女ゲーム会社にグラフィッカーとして3年間在籍していたが、2008年現在はフリーで活動中。主に、ライトノベル等のイラストを担当している。また、キルタイムコミュニケーションからもアンソロジー漫画やイラストを描いている。2008年10月25日には『円卓生徒会』9巻の発売に会わせ、初めてのサイン会が行われた。趣味はネットゲームで、自身のサイトでもたびたびモンスターハンターの話題を書いたりしている。スーパーダッシュ文庫の公式サイトでインタビューが行われたが、回答のほとんどが「はい」、「ですね」という単語で構成されており、あまり喋ってはいなかった。
札幌ローヤルホテル開業のため、1962年11月26日に設立された会社。1964年5月13日に、札幌ローヤルホテルをオープンした。また、1973年5月10日に、センチュリーロイヤルホテルもオープンした。どちらも、札幌の高級感のあるシティーホテルとして、注目を集める。また、飲食店経営にも手がけ、「かにっこ」のチェーンを展開した。本州資本のホテル進出により、次第にホテル経営にかげりが出てきた。不景気により、宴会などの収益が低くなる。1995年より、減収となる。2007年8月17日に、札幌地方裁判所に民事再生法の手続きを開始する。会社自体は存続し、2008年3月10日には恵庭開発の子会社を経て、2010年8月8日釧路市に本社をもつマルセンクリーニングの子会社としてホテルの運営を行っている。
その後、彼のことは浪曲、芝居になり全国に喧伝された。NHK教育テレビの「知るを楽しむ」という番組のシリーズで2008年8-9月、小松和彦の案内で「神になった日本人」というタイトルで8回の放送があり、第一回から、藤原鎌足、崇徳上皇、後醍醐天皇、佐倉惣五郎、豊臣秀吉、徳川家康、西郷隆盛と取り上げられて、最終回が増田敬太郎だった。
増田が日本唯一の「警神」として「巡査大明神」に祭り上げられたことは、国威掲揚のために、陸軍大将の乃木希典を祀った乃木神社（1923年創建、東京都港区赤坂）や、軍神第一号とされた広瀬武夫海軍中佐の広瀬神社（1935年創建、大分県竹田市）、元帥海軍大将の東郷平八郎の東郷神社（1940年創建、東京都渋谷区神宮前）などのような「国のために自らを捧げた」軍人たちの「宗教モニュメント」化が積極的に行われた、日清日露戦争当時の情勢と大きな関わりがあったと考えられる。
増田神社（ますだじんじゃ）は、佐賀県唐津市肥前町にある、日本で唯一の警察官を祀った神社である。本尊は、増田敬太郎巡査の木像。神社としての資格である社格がないため、格式にとらわれず崇められている。
日本大学芸術学部卒業後、アスミック・エース入社。営業、デザイン、出資業務などを経て、プロデューサー業務を担当。2010年に米国ハリウッドレポーター誌が選ぶ次代を担う20人“Next Generation Asia ”に選出。2017年、個人事務所Seventh Art Laboratoryを開業し、ワーナーブラザースとファーストルック契約中。主な作品に『真夜中の弥次さん喜多さん』(05)、『さくらん』(07)、『ヘブンズ・ドア』(09)、『私の優しくない先輩』(10)、『ヘルタースケルター』(12)、『陽だまりの彼女』(13)、『海月姫』(14)、『くちびるに歌を』(15)、『TOO YOUNG TO DIE! 若くして死ぬ』(16)、『Diner ダイナー』（19）、『人間失格 太宰治と３人の女たち』（19）など。今後、ANARCHY初監督『WALKING MAN』、Netflixドラマ『FOLLOWERS』が公開となる。
八剣 浩太郎（やつるぎ こうたろう、1926年 - 2009年6月8日）は、日本の小説家。本名、岡田稔。北海道生れ。明治大学卒。教師や新聞記者を経て、文筆業に入る。江戸時代を舞台にした時代小説を書き、桔梗之介を主人公とする『孤剣奥の細道』以下の作品などがある。
この試みについては古くは20世紀初頭でのアイヴスの異なる音楽同士の組み合わせや、ガーシュウィンの『ラプソディー・イン・ブルー』におけるジャズの語法の導入、さらにさかのぼれば18世紀にベートーヴェンが当時の流行歌を主旋律に取り込んで変奏曲に用いたピアノ三重奏曲『街の歌』などにも見られる。これらは単に語法を取り込んだという事実だけでなく、その語法を取り込むことによって聴き手に既聴感を想起させ喜ばせるという意味合いも生まれる。主に近年のマニエリスムの音楽の作曲家の間では、こうした手法は広く行われている。現代音楽の古典としての地位を占める作曲家ルチアーノ・ベリオの一部の作品では、例えばテープ音楽『迷宮』において、フリー・ジャズ的な語法およびポップ音楽のバックコーラス的なスキャット唱法などがかいま見えるが、これは後のマニエリスムの音楽の潮流の到来を予感させるとも言える。その最大の立役者はドイツのケルンのシュトックハウゼンの先輩にあたるベルント・アロイス・ツィンマーマンであろう。彼のクラシック音楽のほとんどまたは常に登場するジャズの語法と引用の頻度の多さでのコラージュ手法は、他の作曲家の追従を許さない反面、プロコフィエフやヤナーチェク、カール・オルフの繰り返しの技法のように常にその一定の作法に頼ってしまうという危険性も併せ持っている。引用音楽の王者とも言われる。