1930年代、清瀬川敬之助が興した伊勢ヶ濱部屋に、本家筋の熊ヶ谷部屋、大坂相撲から東京に合流した朝日山部屋が加わり一門を形成した。戦後は立浪一門と連合を結成し、立浪・伊勢ヶ濱連合を称していたが、2007年1月場所限りで旧・伊勢ヶ濱部屋が消滅した事により立浪一門に改称、伊勢ヶ濱一門は消滅した。消滅の事情については旧・伊勢ヶ濱部屋の実質上最後の師匠である清國勝雄の項も参照のこと。旧伊勢ヶ濱一門系の相撲部屋は、2015年1月の朝日山部屋の閉鎖により、すべて消滅した。現在の「伊勢ヶ濱一門」は立浪一門が立浪部屋の離脱により名称を変更したもので、旧伊勢ヶ濱一門との直接の関係はない。また、現存の伊勢ヶ濱部屋・木瀬部屋との師弟関係も存在しない。ただし現伊勢ヶ濱部屋には旧伊勢ヶ濱部屋の力士であった大一心が桐山部屋、朝日山部屋への移籍を経て所属していた(2019年1月場所で引退)。
追手風部屋は前述の通り立浪系の系統にあるが、独立に際して現在の追手風部屋の師匠である11代追手風（元幕内・大翔山）は一度は立浪部屋から高島系の友綱部屋へ移籍している。また、現・伊勢ヶ濱部屋の前身にあたる安治川部屋は、友綱部屋出身者が独立した部屋であり当初は高島系に属していたが、後に立浪系の大島部屋出身者が継承している。また、高島系の代表であった高島部屋は2011年6月に力士不在となり消滅したが、残された親方らは立浪系の春日山部屋へ移籍している。立浪系であった武隈部屋は力士不在となり消滅した後、残された親方らが高島系の友綱部屋へ移籍している。伊勢ヶ濱系の最後の部屋となる桐山部屋は朝日山系の朝日山部屋へ吸収された。その朝日山系唯一の部屋であった朝日山部屋も2015年2月1日に伊勢ヶ濱部屋に吸収された。最後の師匠であった18代朝日山（元大関・大受）は、現役時代は高島系の高島部屋に属し、現役引退後は伊勢ヶ濱系の旧・伊勢ヶ濱部屋へ移り、その後に朝日山系の朝日山部屋を継承したため、現在までに3系統に属したことになる。このように、系統間の結束は現在ではほとんど消滅した形となっている。
安全性に配慮し1971年のル・マン24時間レースからは通常のローリングスタートとなったので、結果としてル・マン式スタートが行われた最後の年となった。出走したのは51台。シェブロンB16マツダ、48号車は19周でリタイヤした。ドナルド・ヒーリー、34号車はは24時間目にエンジントラブルでリタイヤした。
フォードは目的を達したとしてヨーロッパのレース出場を止めた。ポルシェワークスは撤退したが、前年勝利できなかったポルシェ・917を、前年までライバルのフォード監督でレース運営を熟知していたジョン・ワイヤーに託した。ガルフ・オイル（現シェブロン）が大スポンサーとしてつき資金面でも盤石であった。マツダ・10A型エンジンが日本製エンジンでは初めてリーバイス・レーシングのシェブロンB16マツダ、48号車に搭載された。イギリス勢はドナルド・ヒーリー・モーターカンパニーの34号車がV型8気筒、2,995ccエンジンを搭載しロジャー・エネヴァー/アンドリュー・ヘッジズ組で参戦した。
1989年、日本都市計画学会論文奨励賞。2001年、第21回交通工学研究発表会研究奨励賞。2002年、第22回交通工学研究発表会研究奨励賞。2005年、第30回交通図書賞。2013年、10th EASTS Conference 2013 Taiwan Best paper award , 受賞論文 Aya Kojima, Taichi Fudamoto, Miho Okuma Hisashi Kubota SMILE AND BEHAVIOR - NEW EVALUATION METHOD FOR PEDESTRIAN ENVIRONMENT。
ペドロ・フェルナンデス・ドゥランの遺産より寄贈された1931年、この絵画はプラド美術館のコレクションの一部となった。この絵画をゴヤのものとする最初の文書は1946年、ゴヤの妻ホセーファ・バイユー（1812年死去）の遺物目録をフランシスコ・ハビエ・サンチェス・カントンが公表した時に遡る。その目録には、X（Xavier Goya:ハビエル・ゴヤ）と18番で識別された、『巨人』と同寸法の「巨人(Giant)」という絵が記載されている。この絵はペドロ・フェルナンデス・ドゥランが死去した1833年に、彼がひ孫に残したものとして、ミゲル・フェルナンデス・ドゥラン・フェルナンデス・デ・ピネド・イ・バザロン（ペラレス侯爵）の所有権に引き継がれた。この絵は、パウラ・ベルナルド・デ・キロス（ペラレス侯爵夫人でペドロ・フェルナンデス・ドゥランの母）の公証された財産として、彼女の亡くなった1877年にリスト掲載されている。当時この絵画は次のように説明されている「独立戦争の間に起こった不幸の予言的寓意像、ゴヤのオリジナル、寸法1.15×1.[0]3（国際単位系）1500ペセタの価値がある」。最近は『巨人』の著作に関する疑義が持ち上がったことで、プラドの展示「戦時中のゴヤ」からのお蔵入りが注目されている。中でも特に、展示会に含まれていた同テーマのゴヤのエッチング（展示カタログ28番）がどうなるかである。「ゴヤの『巨人』に関する研究方法としての芸術的技法」（ゴヤ・ジャーナル№324）という記事にて、ヘスサ・ベガは「巨人(The Giant)」として知られるエッチング（マドリードのスペイン国立図書館に2つ目のコピーがある）と『巨人』の関係を以下の文言で評定した「巨人は、抵抗/防衛、誇りそして決起から、憂鬱への落ち込みへと移る、多くのスペイン人の気分を反映したもので、製作者によって共有された集団感情である 」。仮にこの絵が、半島戦争勃発の1808年から、ゴヤと息子ハビエル間で分けられた品物の中にその絵画があるとの記録が残されている1812年までの間に描かれたものであるなら、その版画は一連の『戦争の惨禍』のエッチングで使用されていた技法や素材からして、戦争終了後がオリジナル創作された日付となるべきであろう。