バラエティ番組コンプレックス枠『星期六我家的電視』の前半に放送された深夜番組で、バンドを中心にミュージシャン全般を取り扱っていた『三宅裕司のいかすバンド天国』のリメイク番組として始まった。司会は三宅裕司が、アシスタントは前期においては加藤美樹（のちサリー・ピープルス）が、後期においては熊谷真実が務めた。『星期六我家的電視』とは中国語で「土曜日、我が家のテレビ」という意味。番組前半が音楽パフォーマンス部門、中盤にゴングショー『岸谷五朗の日比谷公開堂』、後半が前衛芸術作品のオークションワサビーズ、最後に勝ち抜きバンドの登場という構成だった。番組後期は、日比谷公開堂が継続されたが、他のコーナーは別の企画にリニューアルされた。
『転生少女図鑑』（てんせいしょうじょずかん）はお子様ランチによる日本の漫画作品。少年画報社のアンソロジー集『チェンジH peach』にCase.1が読切作品としてオムニバス形式で掲載され、Case.2以降は『トランススイッチ』において連載された。2014年5月に単行本化された際、「転生少女」から「転生少女図鑑」へと改題され、書下ろしの2編を追加した全6編が掲載される。オムニバス形式であるが、第二次性徴を迎えると生じるメタモルフォーゼと呼ばれる変態によって性転換するという設定は共通している。
原作および、これまでの映画・ドラマでは、阪神銀行頭取の万俵大介が主役だったが、この作品では大介の長男で万俵財閥の主力企業である阪神特殊製鋼の専務を務める鉄平が主役に変更されている。ドラマの時代設定は1960年代の神戸。物語は万俵財閥が神戸の岡崎財閥、阪神銀行は岡崎財閥の中核企業である旧神戸銀行、そして1965年に神戸銀行の融資系列であった山陽特殊製鋼で発生した山陽特殊製鋼倒産事件をモデルにしたものといわれている。劇中の阪神銀行は、実在の阪神銀行（現みなと銀行）とは関係ない。また、原作では鉄平が勤務する会社名は「阪神特殊鋼」となっているが、本ドラマでは「阪神特殊製鋼」と変更されている。これも、実在の阪神特殊鋼（大阪市）とは関係がない。
主演はSMAPの木村拓哉が務め、連続ドラマでは2005年4月期の『エンジン』以来となり（単発を含めるならば『HEROスペシャル』（2006年7月3日）以来半年振りとなる）、同枠では2003年1月期の『GOOD LUCK!!』以来4年振りの主演となる。このドラマは、TBSの開局55周年記念番組の一つとして位置付けられており、TBSのみならずJNN各局も力を入れ、中でも放送局がこのドラマの番宣CMを製作し放映するケースも見られた。JNN各局で最終回の視聴率が開局以来の記録を塗り替え、準キー局のMBSでは最高視聴率39.3%を獲得、2006年の「NHK紅白歌合戦」（第二部）を抜いたことで各スポーツ紙が取り上げた。なお、2007年2月18日放送の第6話「万俵家の崩壊」で日曜劇場は放送2500回（単発枠時代、東芝日曜劇場時代を含む）を達成した。
地形的に外から保護されている港のため、街は長期にわたり重要な貿易拠点であった。フランスが最終的に支配権を得るまで、様々な人によって統治されていた。 紀元前43年、アンティーブは公式にローマ帝国に併合され、支配が500年続いた。ローマ人はアンティーブをこの地域で一番大きい街に変え、ガリアへの主要な入り口とした。水道橋や要塞壁、アンフォラは今日でも見ることができる。476年に西ローマ帝国が滅亡すると、様々な異民族がアンティーブにやって来た。その主な結果として、街の破壊と長期に渡る不安定な社会をもたらした。10世紀に領主ロドアールによって広範囲な要塞壁と城が築かれた。その後の200年、街は復興期を経験した。アンティーブの繁栄は長続きしなかった。地域全体が数世紀に渡り、無秩序な状態に陥った。住人は、郊外で被害の多かった一連の戦いや疫病を避ける、強固な街の壁の内側で生活していた。15世紀末までに、街全体が、フランス国王ルイ11世の保護、支配下となった。
アンティーブはフランス南部の地中海・コート・ダジュールに面した都市で、カンヌとニースの間に位置している。旧市街にあるピカソ美術館 (Musée Picasso) やリヴィエラ特有の穏やかな海景が楽しめるアンティーブ岬などが観光スポットで、夏のバカンスで観光客がにぎわう区域である。出身者に映画監督のクリストフ・ガンズがいる。
張 世傑（ちょう せいけつ、生年不詳 - 1279年）は、南宋末期の軍人。文天祥や陸秀夫と共に南宋の三忠臣（亡宋の三傑）の一人。
『ブラック家の祭壇画』の左翼パネル外面には、レンガあるいは石の破片にもたれるように黄褐色の頭蓋骨が描かれており、その右上の楯に描かれている麦束はブラック家の紋章である。右翼パネル外面には、十字架の中にラテン文字で『シラ書』(41:1-2) からの引用が書かれている。さらに左翼パネルの上下端には「自分たちがいかに虚栄に満ちた存在であるかを忘れるな / かつて美しかった私の身体も今では虫どものエサになっている」という、死への警句（メメント・モリ）が書かれている。これらのことから描かれている頭蓋骨は旧約聖書のアダムの隠喩であり、ひいてはこの作品を観る者の将来を表現していると考えることができる。また、寓意的静物画の分野ヴァニタスで、最初に頭蓋骨を用いた作品の一つであるとされている。頭蓋骨のほかに、レンガの破片にもなんらかの意味があると考える研究者も存在する。頭蓋骨がアダムを意味しているのであれば、この破片はキリストが磔刑に処せられたゴルゴダの丘の象徴ではないかという説などである。しかしながら、ファン・デル・ウェイデンあるいは依頼主が何を意図していたにせよ、フランスの王族ヴァロワ家の顧問、金融機関として確固たる地位を築いていたブラック家自体には、象徴的な意味においてあまり似つかわしい内容ではないと思われる。