北周の左翊衛将軍宇文述の長男として代郡武川鎮（現在の内モンゴル自治区フフホト市武川県）に生まれ、若くから国都長安で育った。長安では「軽薄公子」と呼ばれていた。幼少の頃より楊広（煬帝）の寵愛を受け、煬帝の即位後は太僕少卿に任じられている。大業12年（616年）に父が死去するとその遺言により右屯衛将軍に任命された。大業14年（618年）、叛乱を避け江都に逃れたまま大興城（長安）へ帰還しようとしない煬帝に対し、司馬徳戡・趙行枢・薛世良らによる反乱が計画され、宇文化及はその指導者に推戴された。宇文化及は弟の宇文智及とともに禁軍を伴って宮中の煬帝を弑殺し、煬帝の弟の秦王楊俊の子の秦王楊浩を擁立して皇帝とし、自らは大丞相となった。宇文化及は江都の隋軍を糾合して北上したが、王世充・李淵・李密らの勢力に阻まれ長安に入ることはできなかった。そのため楊浩を毒殺し、魏県を根拠地として自ら皇帝に即位、国号を許、元号を天寿と定めた。天寿2年（619年）、竇建徳に聊城で敗れると宇文智及ら部下は処刑され、自らは子の宇文承基・宇文承趾とともに襄国に運ばれて斬首された。化及の首は突厥に嫁いだ隋の宗室の娘である義成公主に送られた。
長野県に生まれる。1906年（明治39年）東京帝国大学工科大学土木工学科を卒業し、九州鉄道に入社。別府線建設に従事したのち鉄道院に転じ日豊線建設を担当する。1909年（明治42年）母校の東京帝国大学工科大学助教授に転じ、1918年（大正7年）から衛生工学の研究のため2年間の欧米留学を経て帰朝し、逝去した中島鋭治に代わり1921年（大正10年）教授に進み土木工学講座担任となり、1942年（昭和17年）退官した（名誉教授）。退官後は早稲田大学教授となり、1943年（昭和18年）の早稲田大学理工学部土木工学科創設の際は、初代学科主任に就任。ついで、高岡市、前橋市、名古屋市、福井市、南満州鉄道などの上下水道顧問などを歴任した。1923年（大正12年）の関東大震災をいち早く欧米に知らせた福島県相馬郡原町の無線塔は草間の設計によるものである。
草間 偉（くさま いさむ、1881年（明治14年）6月1日 - 1972年（昭和47年）5月12日）は、明治時代後期から昭和時代の土木工学者。
名古屋平成中村座（なごやへいせいなかむらざ）は、2006年（平成18年）9月24日より27日にかけて愛知県名古屋市中村区にある同朋高等学校にて開催された歌舞伎公演である。十八代目中村勘三郎襲名披露を兼ねた全国巡業、松竹大歌舞伎東・西コースの一環として行われた。また、2009年9月には、専用劇場を名古屋城付近に設け、東海テレビ開局50周年記念事業として再び「名古屋平成中村座」を1ヶ月間30回公演を実施した。
アッペンツェル鉄道ABDm2/4 55-56形気動車(アッペンツェルてつどうABDm2/4 55-56がたきどうしゃ)は、スイスのアッペンツェル鉄道（AB:Appenzeller Bahnen）で使用されていた1等・2等・荷物合造気動車である。なお、本機はBCFm2/4形の25および26号機として製造されたものであるが、その後の称号改正および改番によりABDm2/4形55-56号機となり、現在では歴史的車両として保存されているため当初形式のBCFm2/4形となっているものである。
『ターミネーター ジェニシス:レボリューション』は、3Dアクションシューティングゲーム。iPhone、Android向けのスマートフォンゲームとして公開された。2015年7月公開の映画『ターミネーター:新起動/ジェニシス』の関連作品である。このゲームはサードパーソン・シューティングゲームに分類され、スカイネットと戦う反乱軍の戦士として人類を救うためのミッションを遂行するというゲーム内容になっている。
アルバム『モア・ソングス』でブライアン・イーノをプロデューサーに迎えると、バンドは楽曲の中でよりリズム感やグルーヴ感を追求するようになった。『モア・ソングス』はバハマのコンパス・ポイント・スタジオ(en:Compass Point Studios)でレコーディングされ、このアルバムから「テイク・ミー・トゥ・ザ・リバー」（アル・グリーンのカバー曲）がヒットすると、バンドはようやく一般的な認知度を得た。「テイク・ミー・トゥ・ザ・リバー」はオーストラリアでもヒットし、バンドはニュー・アルバムの製作の合間にオーストラリア・ツアーに出ている。ツアーを挟み完成したアルバム『フィア・オブ・ミュージック』では、再びイーノと組んだ。フーゴー・バルの詩を改作した「I Zimbra」では、ロバート・フリップをサポートに迎えて、アフリカン・ファンクに挑戦している。アルバム『リメイン・イン・ライト』では、三度イーノと組み、「I Zimbra」の音楽性をさらに煮詰めたアフリカン・ポリリズムに挑戦した。『リメイン・イン・ライト』は再びバハマのコンパス・ポイント・スタジオ(一部はアメリカのスタジオ）で録音された。エイドリアン・ブリューやジョン・ハッセルなどをサポートに迎えたこの作品の成功で、バンドはその評価を確固たるものにした。尚、各一曲の中で使用されるコードがひとつと言う所謂ワンコードのコード進行によるソングライティングが当時話題となった。おそらくこれはロックに於けるミニマルミュージック的な初期の萌芽であろう（勿論、このアイデア自体、イーノのものである可能性も高い）。また、『リメイン・イン・ライト』発表直前からサポート･ミュージシャンを含めたビッグ・バンド編成でライブを回るようになり、アメリカやヨーロッパ各国でのツアーでは、バーンの特異なライブ・パフォーマンスや、バンド内バンドトム・トム・クラブが話題になった。ツアー後、バンドの活動は停滞する。バンドの停滞期間中には、ソロ活動が行なわれ、ブライアン・イーノ＆デヴィッド･バーンのコラボレーション盤『マイ・ライフ・イン・ザ・ブッシュ・オブ・ゴースツ』や、ジェリー・ハリスンのアルバム『赤と黒』などがリリースされた。ライブ盤『實況録音盤』もリリースされた。このライブ盤は、バンドの停滞にしびれを切らしたマニアが『Electricity』という海賊盤（1978年のクリーブランドでのライブ）を幅広く出回らせてしまうという事態が起きたため、レコード会社が対策的にリリースしたものである。