ル・マンに生まれた。医学校と宣教師の学校を卒業した後、1887年9月29日に叙階され、同年11月16日から、インドのポンディシェリの大学の自然史の教授として派遣された。1891年に健康上の理由でフランスに戻り、故郷のル・マンに住んだ。雑誌『植物の世界』（"Le Monde des Plantes" ）を創刊し、終生この雑誌の発行責任者を続けた。1892年に植物地理学会（Académie internationale de géographie botanique ）を設立し終身事務局長を務め、学会紀要、"Bulletin de l'académie internationale de botanique"（1900年に "Bulletin de géographie botanique" に改名された。）を創刊した。1900年に国立自然史博物館の植物学者、アドリアン・ルネ・フランシェ（Adrien René Franchet）に勧められ、ボディニエ（Émile-Marie Bodinier）らの多くのフランス宣教師が極東で集めて、科学アカデミーに寄付された35000もの植物標本の研究を始めた。同じ聖職者のヴァニオ（Eugene Vaniot）とともに、植物学を含む広範な知識を生かして、2000種近い中国や韓国の新種植物の記載を行った。レヴェイエの標本はスコットランドの植物学者ジョージ・フォレスト（George Forrest）によって購入された。Adiantum leveillei、Aegilops leveilleiなどの植物の学名に献名されている。
エクトル・レヴェイエ（Augustin Abel Hector Léveillé、1864年3月13日 - 1918年11月25日）はフランスの聖職者、植物学者である。
完成した当時は「樋田の刳抜」（ひだのくりぬき）と呼ばれていたが、江戸時代末期から大正時代にかけて、「樋田のトンネル」や「青の洞門」と呼ばれるようになったとされる。1906年（明治39年）の観光案内書『耶馬渓案内記 : 天下第一の名勝』では「山陰鑿道（さんいんさくどう）又洞門と呼ぶ」と紹介し、洞門を以降で略語として用いている。同書で青地区については「靑（あを）　又靑生（あをふ）と云ふ」「頼翁再遊の帰途即臘月十二日含公と共に一宿せし地（記文 阿保村（あほむら））なれども今其宿舎詳ならず」と頼山陽が訪問したときの故事を紹介している。1913年（大正2年）の観光案内書『耶馬渓案内記』では伝承を紹介するなかで「之より桟道を樋田の刳貫（ひだのくりぬき）と称し交通頗る便となった」と記し、「耶馬渓靑洞門 Aonodo-mon at Yabakei.」と書かれたトンネル入り口の写真を紹介している。1914年（大正3年）の『山水随縁記』には「進んて耶馬渓の入口たる靑の洞門に至れは、今尚ほ有名なる樋田の隧道を見む。」とある。「青の洞門」が用いられた他の初期の例としては、1923年（大正12年）の『尋常小学国語読本 巻十二』や、1942年（昭和17年）の大分県の史跡指定がある。
1919年（大正8年）に発表された菊池寛の『恩讐の彼方に』は、禅海和尚の逸話を元にして書かれたものである。ただし、この小説では、隧道は「樋田の刳貫」と呼ばれ、「青の洞門」という名称は用いられていない。また、主人公の僧の名は了海とされている。この小説とは別に、1923年（大正12年）の『尋常小学国語読本 巻十二』でも教材として取り上げられ、これらによって青の洞門は広く世間に知られるようになった。
レコーディングは「THE POINT OF LOVERS' NIGHT」以外は同年5月3日から8月17日まで一口坂スタジオで全て行われた。ゲストミュージシャンとしてフランク・ザッパ・バンド出身でデュラン・デュランのギタリストで、アルバム『humansystem』（1987年）のレコーディングや、以前の小室哲哉のソロ活動でもサポートギターとして活躍したウォーレン・ククルロや、ナイト・レンジャーのギタリストであるブラッド・ギルス、シングル「SEVEN DAYS WAR」のレコーディングに参加したデヴィッド・"クレム"・クレムソンが参加している。ブラッド・ギルスはシンクラヴィアに録音した音を聞いた際、普通では気付かないノイズやミストーンまでもが再現されていた為「これ、本当に俺の音か?」と憤慨し、その後何度か長時間に渡り録り直しを行った。また、ブラッド・ギルスはドラムスでこのレコーディングに参加した山木秀夫のツーバスのプレイを絶賛していたという。日本人のギタリストとして是永巧一と葛城哲哉が参加しているが、小室は当初、松本孝弘に代わるサポートギタリストとして是永に白羽の矢を立てており、ツアー参加に声をかけた。しかし是永は自身のスケジュールの都合がつかないことを理由に参加を辞退。是永の紹介で葛城が参加し、そのままサポートギタリストとしてツアーに参加することになった。是永はその後宇都宮隆のバンドメンバーやレコーディングの他、木根尚登のレコーディングにも参加するが、TM NETWORK（TMN名義を含む）のレコーディング参加は本作品のみである。浅倉大介は「TM NETWORKが好きで聴いてきた人達の耳にはシンセサイザーの音がすごく印象に残っていて、完全に生音になってしまうと別物になる所を身体で感じる低音はシンセできちんと押さえて、上に乗るギターやアレンジをハードロックテイストにしたのが本作」と評している。小室は後に「音楽プロデューサーとしての立ち回りが求められたアルバムであり、キーボーディストとしては楽しめなかった。僕の演奏抜きでも十分サウンドが足りる。デヴィッド・ブライアンがどの様にボン・ジョヴィでの立ち位置に悩んでいるのかがよくわかった」「後先を考えずに制約を外し思った通りに音を作った後、コンセプト・イメージを後付けとしてブランディングする作業に費やした」と語っている。