オーストリア大公レオポルト5世（皇帝フェルディナント2世の弟）と、妃クラウディア・デ・メディチとの間に三女（第5子）としてインスブルックで生まれた。1648年7月、従兄にあたるフェルディナントとリンツで結婚した。翌1649年8月7日に長男カール・ヨーゼフ（1649年 - 1664年）を出産後、死去した。遺体はウィーンのカプツィーナー納骨堂に葬られた。
中心窩（ちゅうしんか、fovea, fovea centralis）は目の一部分であり、網膜の黄斑部の中心に位置する。中心窩は、高精細な中心視野での視覚に寄与しており、これは読書、テレビや映画の観賞、運転、その他の視覚的詳細を扱うすべての活動において必要であり、最も重要な領域である。中心窩の外縁には傍中心窩(parafovea)があり、そのさらに外側には周中心窩(perifovea)がある。傍中心窩は中間の領域であり、神経節細胞層が5層以上の層をなしている。周中心窩は網膜神経節細胞が層構造をなしている最も外側の領域であり、最適な視力は得られない。そのさらに外側には、大きな周辺視野があり、低解像度の視覚情報処理に寄与している。視神経は中心窩由来の神経線維をおよそ50%含み、それ以外の網膜領域からの神経線維をおよそ50%含む。
ライザーは1579年にサクストンによって発行されたイングランドの地図の一部の印刷に加わっていた。彼の名前はダラムとウェストモーランド州 (1576年)、 グロスターとヨーク (1577年)、‘　Augustinus Ryther Anglus Sculpsit Ano Dñi 1579.’と記されたイングランド全土の地図の印刷者として現れる。 彼の名前は1588年に アントニー・アシュレイによって作られた地図The Mariner's Mirrour　にヨドクス・ホンディウス、セオドア・ド・ブライらと共に印刷者としても現れる。1590年、ライザーはウバルディーニ のExpeditionis Hispaniorum in Angliam vera Descriptioの翻訳を出版した。その本はA・ハットフィールドによって印刷された。その作品はライザーによってエフィンガム・ホワード卿に捧げられた。 その大さし絵はタイトルと10個の図表で構成され、イギリス海峡及びイギリスの島々での無敵艦隊の様々な経過と敗北が描かれていた。それらは ロバート•アダムス によって、エリザベス女王の建物の測量師、主要な無敵艦隊の記録が描かれている。ライザーの図、またはアダムスのオリジナル図面はオランダのロバート•アダムス によって描かれ、かつ以前に貴族院にあったスペインの無敵艦隊タペストリーの元となった可能性が高い。ライザーの図の縮小コピーはジョン・パインは彼の無敵艦隊のタペストリーの作品で出版された。 目録はライザーによって別に出版された。ライザーはまたトーマス・フードとも仕事をしていた。
アウグスティーン・ ライザー（Augustine Ryther、? - 1593年）は、イングランド王国の印刷家、翻訳家。クリストファー・サクストンと共にイングランドの地図の印刷を行った。また、科学器具の製作も行った。
バルセロナ都市圏（カタルーニャ語: Àrea Metropolitana de Barcelona）は、スペイン・カタルーニャ州バルセロナ県バルセロナを中心とする都市圏。ヨーロッパの地中海沿岸地域では、ローマ都市圏などを抑えてもっとも人口が多い。
イギリスの経済学者トマス・ロバート・マルサスは1798年に発表した『人口論』において、人口増加に対して食糧生産が追いつかないことを警告した。ノーマン・ボーローグは、インドや中国などで小麦等の高収量品種を中心とした新しい農業技術を開発し穀物の大幅な増産（緑の革命）を指導した（メキシコでは3倍もの生産量の向上を達成した）。世界の食糧不足の改善に尽くしたとして、1970年にボーローグにノーベル平和賞が与えられた。1986年には、笹川アフリカ協会(Sasakawa Africa Association=SAA)の会長に就任、サブサハラ・アフリカ諸国での緑の革命の実現を目指して働いている。
博物館はイスタンブール市内のアンティークショップの並ぶ地域の細い路地に面し、1970年代のイスタンブール上級家庭に特徴的な日用品を展示している。展示は、小説を構成する83の各章に対応して行われている。これらの展示物は、小説内では主人公のケマルが、自身の恋い焦がれるフュスンにまつわるものとして時にはこそこそと集めるものである。展示されているものには、フュスンが吸ったとされる4,213個のタバコの吸い殻を納めた大きなガラスケース、いくつもの食塩の容器、小説に登場するイスタンブール市内各地の地図や風景画などがある。博物館は4階建てで、各階は小説内で物語が進む各時代に対応している。このように博物館は小説と密接に連動しているが、パムクは博物館と小説はそれぞれ独立して読み、体験することができるとして次のように述べている。「小説は博物館を訪れなくてもそれ自体として完結して内容を網羅しており、また博物館も小説を読まずともそれ自体でその内容を理解できる。」パムクは当初から、博物館と小説の構想を同時に進めていた。博物館は小説に基づくものではなく、小説も博物館の展示を物語ったものではない。小説と博物館の境界が曖昧にされていることは、博物館のカタログ The Innocence of Objects と小説からも見て取れる。1990年代前半にパムクが彼が見てきた時代のものの収集を古物店やガラクタ市、あるいは友人たちの自宅などから始めたとき、次第に小説のプロットができてきた。小説に登場しそうなものを古物店の店頭などで見かけたら、それを購入しメモを取った。ときにはそれらにより小説に加えるべき新しいエピソードを思いつき、また作っていたエピソードに関連するものを探すこともあった。