フレキシブルディスプレイは電子ペーパー型と有機エレクトロルミネッセンス型の2系統に大別される。それぞれの方式に一長一短があり、用途に応じて使い分けられる。従来のフラットパネルディスプレイはいずれも柔軟性がなかったが、基板を柔軟性のある樹脂にして低温での製造が可能な有機薄膜トランジスタと有機エレクトロルミネッセンスにすることで可能になった。電子ペーパーもフレキシブルディスプレイの有力候補である。現時点ではフレキシブルディスプレイの色再現度や解像度、階調は従来のフラットパネルディスプレイと比較して劣る。当初、この分野での日本企業や研究機関での研究開発は先行していたものの、近年の実用化の段階においては徐々に遅れをとりつつある。
祝 允明（しゅく いんめい、天順4年12月6日（1461年1月17日） - 嘉靖5年12月27日（1527年1月28日））は、中国明代の書家、文人、官吏。字は希哲、号は枝山・枝指生。長洲県（現蘇州市）出身。多指症のため生まれつき右手の指が6本あった。1492年郷試に合格したが、進士の試験には落第し続けた。1514年広東省興寧県（現興寧市）の県令を経て、1521年首都南京の応天府の通判に任ぜられたが、病気を理由に1年足らずで帰郷した。詩文をよくし、唐寅・文徴明・徐禎卿とともに「呉中四才子」の一人に数えられる。
タミル・ナードゥ州カラクリチ県出身。チェンナイ・ヴィルガムバッカム在住。ムルガダースのイニシャル「AR」は父アルナーサラムを指しており、監督デビューした『Dheena』で初めて名乗り、以降は「AR・ムルガダース」名義で活動している。公立高校を卒業後、ティルチラーパッリのビショップ・ヒーバー大学に進学して学士号を取得した。兄弟のディリーパンはムルガダースがプロデューサーを務めた『Vathikuchi』で俳優デビューしている。
北九州市立八幡西特別支援学校（きたきゅうしゅうしりつ やはたにしとくべつしえんがっこう」）は、福岡県北九州市八幡西区下上津役四丁目8番2号にある、肢体不自由児のための公立特別支援学校。
オクスフォード哲学辞典（The Oxford Dictionary of Philosophy）はオックスフォード大学出版局より発刊された哲学の辞典。編者サイモン・ブラックバーン、初版1994年。最初の見出しはニコラ・アッバニャーノ（Abbagnano, Nicola）、最後の見出しは受精卵（zygote）。
シリーズの10周年記念として、歴代シリーズの主なキャラクター達が各地に登場する。ただし本人ではなく、あくまで「よく似た別人」であり、設定や外見が本人と多少異なる。サブイベントをこなすことで、一部のキャラクターの衣装を手に入れる等が可能。
前作『ワイルドアームズ ザ フォースデトネイター』で起用された戦闘システム「HEX（Hyper Evolve X-fire sequence）バトル」システムをマイナーチェンジしたもの。この戦闘システムは、戦闘では全7つの六角形のマス（HEX）を移動しながら戦闘を行う。行動の順番は一人ずつ行われていく方式で、反応（いわゆる素早さ）が高いキャラクターから味方敵問わず順番に行動することになる。1ターンで行える行動は、「アタック／ショット」「移動／ガード（リロード）」「アイテム」「オリジナル」「フォース」。行動対象はHEX単位となっており、例えば敵が２体いるHEXに「アタック」を行えばそのHEXにいる敵全体にダメージを与えられる。HEXには地・水・火・風の各属性の恩恵を得られる「レイポイント」となっているものもある。前作と違い、「移動」を行った際は続けて移動以外のコマンドを選択できるようになった。ボス戦ではHEX配置が六角形にならず、変則的な配置になることもある。ただし、どの配置においてもHEXの数は7まで固定されている。また、使用できるオリジナルやフォースは装備した「ミーディアム」によって決まるため、キャラクター固有の要素が少なくなっている。
ブリス・パランは言語の諸問題を論じた哲学者として知られる。言葉の起源や発展をめぐる謎について絶えず思索し、『プラトンのロゴスについて』（1942）、『言語の本性と機能についての探求』（1942）、『弁証法について』（1953）などの哲学著作を発表したほか、時事評論、小説、戯曲、自伝的エッセイを残した。　 第一次大戦時に前線で過ごした経験が彼の思想に深い影響を与えた。ジャン・ポーランらが論じた「帰還許可兵の沈黙」（戦後、多くの帰還兵が前線での体験を語らず近親者にも口をつぐんだ現象）に向き合い、言語一般の形而上学的な問題に敷衍して思索を深めた。　大戦後は高等師範学校に復帰し、後に哲学の国家教授試験を合格。また東洋言語学校で学位を取得。　サルトル、カミュ、ブランショ、クロソウスキーらがそれぞれ評論を残すなど、40, 50年代にはその思想が注目された思想家であるが、その影響力はとりわけガリマール社の編集者としての実績に現れている。社会科学、自然科学、文学を越えて様々な叢書の立ち上げに関わり、サルトル『嘔吐』をはじめ多数の作家たちの著作を査読したことで知られる。ドイツ思想・文学を担当しただけでなく、数多くのロシア文学を紹介した。　当時のパリ文壇で重要な役割を果たしたロシア系知識人（シェストフ、ベルジャーエフ、スヴァーリン、パステルナーク等）と20年代から交流があり、ガリマール社での出版に尽力したほか、カトリック系の批評誌にも様々なかたちで参加している。　ゴダール『女と男のいる舗道』とロメール『パスカルについての対話』では本人役で出演してもいる。　ガリマールの『哲学の歴史』第一部の編集代表になるなど晩年も勢力的に活動したが、ソシュール言語学や構造主義が普及するにつれてその影響力を失っていった。　パランは時評家としての論考も数多く残している。当時のヨーロッパ社会と政治、特に第一次大戦後の社会の精神的荒廃に関心を向けており、政治的虚言をめぐって全体主義を、また自身が共産党員であった経験から共産主義（ボリシェヴィスム）を分析し、初期の著作からこれらのイデオロギーの限界を指摘した。