旧称は「鄭家屯駅」であり、かつて一等駅であった。錦州鉄路局の鄭家屯鉄路分局が設置されていたが、分局が通遼に移転したことにより現在は二等駅に降格されている。2014年5月12日には双遼駅への改称と新駅舎の使用開始に伴い、旧駅舎は解体された。
仰木の故郷である中間市は、2016年から中間市営野球場にて中間市内の4中学校と福岡県内から招待した中学校12校による『仰木彬記念野球大会』を開催している。また中間市では仰木への顕彰事業の一環として、2017年4月1日より中間市営野球場の名称を『中間仰木彬記念球場』と変更した。
監督引退後、体調が急激に悪化して入院。SA就任の2ヶ月後の12月15日午後4時10分、肺がんによる呼吸不全のため、福岡県福岡市内の病院で死去。70歳没。法名は「仰崇院釋耀彬」。仰木の死去の報に接し、同い年でプロ入りし、この年オフに東北楽天ゴールデンイーグルス監督に就任した野村克也は「もう一度監督としてアイツと戦いたかった…」とコメントするなど、死を悼む声は球界だけでなく各方面からも数多く寄せられた。葬儀は仰木の遺志により、オリックスの球団葬とせずに密葬にて営まれ、その後「天国に送る会」が2006年1月21日午前11時からスカイマークスタジアムで行われた。また故郷の福岡県中間市でも、神戸での会に日時を合わせ、友人らが「天国に送る会」を開いている。会の世話人には、西鉄時代の同僚だった稲尾和久らが名を連ねた。
オリックスの監督を退任した後、2002年から2004年までABC、スポーツニッポン解説者を務める。2004年に野球殿堂入りを果たした。年末に行われた記念パーティーでのスピーチで「今日のパーティーでございますが、これは私の生前葬だと思っております」と語っていた。実はこの時既に肺がんが発覚しており闘病を続けていたというが、仰木は生前がんに侵されて闘病している事実を公にすることはなかった。西鉄ライオンズ以来の盟友である中西太や金村義明ら一部の球界関係者のみがその事実を知っていたが仰木に懇願されて内密にしていたという。2005年にかつて自身が率いた近鉄バファローズとオリックス・ブルーウェーブの合併によって誕生した新生「オリックス・バファローズ」から監督就任要請を受け4シーズンぶりの現場復帰を果たす。この時70歳。これは当時の歴代最高齢での監督就任だった（翌年に野村克也が更新）。闘病を続けていた肺がんは完治していなかったが、「グラウンドで倒れたら本望」と、病をおして監督に就任したという。新井宏昌、松山秀明らが、仰木の体調不良を押しての決意に打たれてスタッフとして合流した。就任後グラウンドでは病状を隠し気丈に振舞っていたものの、過労による居眠りやベンチに腰掛けたまま動かない場面も目立った。特に後半戦の西武ドームでの試合では球場の階段を自力で上ることすらできず、外野の大道具搬入口からグラウンドに出入りするほど明らかに体調を崩している様子が周囲から確認されていたという。この2005年は終盤まで粘りながら最終的には4位。プレーオフ進出を逃したものの3年連続最下位に沈んでいたチームを躍進させた。西武ドームでの最終戦後、レフトのオリックスファンに2、3度頭を下げ「ありがとう」と口にし、そのままセンターバックスクリーン（大道具搬入口）から外付けのハイヤーに乗り込んだ。その後球団から監督続投要請を受けるも、高齢と前述の健康状態を理由としてその年限りでの退任を決め、最終戦の翌日に記者会見を開いて監督引退と球団のシニア・アドバイザー（SA）への就任を発表した。
日本での歴史は、1952年（昭和27年）、当時グラフィックデザイナーとして活動していた関三郎が、アメリカ合衆国のジパトーン（Zip-A-Tone）をヒントにアミトーンを考案したことに始まる。漫画ではなく、自分のグラフィックデザインの仕事に役立てばいいと考えて考案したもので、懇意にしていた京都の印刷会社である東京セロレーベルに制作を依頼した。この最初のトーンは、透明のシートにアミ点を印刷し、マイクロクリスタリンワックスという接着剤を裏面に塗布してあるもので、接着剤の付いている裏側が印刷面であったため、現在のトーンのように柄をカッターなどで削ったりすることはできなかった。関は同年10月に日本トーンという会社を設立した。当初の使用者はグラフィックデザイナーであったが、1954年（昭和29年）頃、漫画家の永田竹丸が自分の漫画に使用し、これをきっかけとしてまたたく間に漫画業界に広まっていった（永田本人の証言による）。同じ新漫画党に所属していたつのだじろうも、自分が最初にスクリーントーンを使いはじめたと証言している。当初は小さな物しか存在せず、漫画家達は複数枚並べて貼るなどの工夫をしていた。なお、網点などのパターンを使った絵の表現は大正時代からあり、昭和初期から漫画にも使われていたが、これはトーンではなく、印刷所に指定して製版の過程で入れてもらうもので「アミ点」や「地紋」（ぢもん）と呼ばれていた。これらは指定なので細かい注文をすることはできず、その点、手元で加工でき仕上がりの状態を確認できることにトーンの画期性があった。なおアメリカ合衆国ではこれ以前から漫画にもトーンが使われていたという。日本トーン社はその後、レトラセット社の輸入代理店となり、同社製のインスタントレタリング（シートに文字を転写したもの）を販売。1966年（昭和41年）には、関三郎により新たにレトラセットジャパンが設立され、英レトラセット社のスクリーントーンによく似たシートのレトラトーンやカラートーンの販売などを始めた。柄が表面印刷になったのもこの頃で、これによって削りの技術を使った繊細な表現が可能になり、トーンを緻密に使った日本独自の漫画表現が発達していった。