最速154キロの左腕でスライダー、チェンジアップ、フォークも操り、低めに強い球をコントロールして、ゴロ、フライで打ち取るのが持ち味。佐々岡一軍投手コーチは「真っすぐが魅力。先発として考えている。細かいところにまだ不安はあるが、昨年と比べても暴れなくなった」と期待している。目標の選手はチーム内で同じ左腕である床田寛樹。理由については「自分が初めて日本に来た時に、リハビリ中にも関わらず、高いモチベーションに練習に臨んでいて、今一軍で活躍しているから」。支配下契約記者会見では「アカデミーのポリシーでもある『練習ハ不可能ヲ可能ニス』という言葉、そして毎日を100％で頑張っていれば夢は叶うと思ってやってきた。ムイ・ビエン、ムイ・フェリス！（とてもいい、とても幸せ！）」と語り、「持てる力を100パーセント出し切りたい」と意気込んだ。
ウルピーナゴンザレス高を経て2016年にカープアカデミー入団。2017年、2018年と2年続けて秋季キャンプに参加するため来日。2019年も春季キャンプに参加したのち、同年5月10日広島との間で育成契約を結ぶ。背番号は141。同年育成選手としてウエスタン・リーグで8試合2勝2敗、防御率1・98の成績(2019年7月14日時点)を残し、7月10日支配下契約を締結。6年契約で契約金は10万ドル(1100万円)、初年度年俸は8万ドル(880万円)プラス出来高払い。背番号も98へ変更となった。
愛知県岡崎市の矢作神社には、ガラスケースに入った1／100の奉納模型が現存する。これは大正10年（1921）4月5日、6日の両日、蒲郡港に停泊中の同艦から全乗組員が半舷上陸により同神社に参拝した際に奉納されたものである。全乗組員の参拝は大正11年（1922）、大正14年（1925）にも知多郡武豊港に碇泊中に行われている。このほか大正9年（1920）5月27日付けの奉納写真額、2回分の参拝要領、艦長の名刺、新聞記事などの資料が巻子装資料で保存されている。なお明治44年（1911）10月3日の長崎三菱造船所の進水紀念絵葉書3点と矢作神社参拝の折に発行された『矢作の栞』（16Ｐ19ｃｍ）は岡崎市立中央図書館に所蔵されており、後者はデジタルアーカイブで公開されている。
1時間に1本程度の運行であるが、一部はニンブルク～クルジネツ～ムニェステツ・クラーロヴェー間の運行で、クルジネツ～イチーン間は1～2時間に1本の運行となる。なお、062号線と直通するニンブルク～クルジネツ～ムニェステツ・クラーロヴェーの系統は3時間に1本程度の運行。ほぼ全便がヴェレリビから071号線に乗入れ、ニンブルク本駅を発着するが、平日の片道1本のみニンブルク本駅を経由せず、ロジヂャロヴィツェ → ヴェレリビ → ニンブルク町 → ポルジーチャニのルートで060号線に直通する。2018年以前は、全ての列車がニンブルク本駅を経由していた。
斉藤 光子（さいとう みつこ）は、岩手県盛岡市出身のフリーアナウンサー・ラジオパーソナリティ。エフエム石川でアナウンサーをした後、仙台に戻って主に宮城県と岩手県で活動をしている。
Meghan Trainorのデビューシングル。プロデューサーのKevin Kadishとソングライティング・セッションを行い、Kevinが「All Bass No Trouble」と言うと、Meghanが「All About That Bass No Treble」と答え、そこから広がり、ラップができるという話になってコンセプトが生まれた。それから45分後には曲ができたという。2015年の「第57回グラミー賞」では「最優秀レコード賞」と「最優秀楽曲賞」にノミネートされた。
肥前国日野江に有馬直純が創建した有馬山観三寺の末寺で慶長19年（1614年）創建とされる。直純が延岡藩に移転するとこれに同行する。初めは大貫村にあったが、有馬氏が糸魚川藩に転封されると、有馬氏に随行せずに延岡藩に留まり、有馬氏とともに糸魚川藩に移った白道寺の跡地である現在地に移転する。三浦氏時代の「御先代除高覚」に寺領100石とある。また牧野貞通の常陸国笠間藩転封直前の「寺社領境内御除地覚」（延享4年（1747年））に4反1畝とある。寺の広間の扉に牧野家定紋が残る。延享4年（1747年）に牧野貞通に代わって内藤政樹が延岡藩に転封してくると、延岡藩主家内藤氏の国元の菩提寺となる。寺には内藤家累代の墓碑がある他、有馬直純や有馬氏家臣の墓碑がある。
クラウスの演奏スタイルは、細部まで極めて緻密に仕上げられ、かつ速めのしなやかなテンポによる緊張感にあふれたものである。モーツァルトのオペラ、リヒャルト・シュトラウスの交響詩やオペラ（たとえば『ばらの騎士』『サロメ』『アラベラ』など）、ヨハン・シュトラウス2世のワルツ・ポルカなどにその特色が見いだせ、クラウスがウィーンで非常な人気を誇った。クラウスの指揮ぶりはリヒャルト・シュトラウスと同様、非常に無駄のない小さい身振りでオーケストラから最大限の能力を引き出すというものだった。クラウスに師事したオトマール・スウィトナーによれば、当時の指揮者でバトン・テクニックに優れていたのはクラウスとハンス・クナッパーツブッシュであったという。また、芸術に対する厳しい姿勢もあり、ハンス・ホッターは「舞台上演の後に練習をすることもあった」と語っている。ウィーン生まれの指揮者で大成した存在は意外に少なく、戦後まで活躍した中で世界的大指揮者の域に達したのは（現在もなお）クラウスとエーリヒ・クライバーしかいない。クライバーは（ウィーンに居住したことのない息子のカルロスはもちろんのこと）むしろウィーン的伝統とは距離を置いた革新派と見られていたこともあり、強い個性の中にもウィーンの香りを忘れなかったクラウスの名は「最後のウィーンの巨匠」として今なお懐旧と畏敬を込めて語られ続けている。