1976年の「連邦土地政策および管理法」の成立でホームステッド法の役割は終わった。この法律は、公有地の最善の用途は政府の管理下に留めておくことだとの連邦政府の考えを示した。この新しい政策の唯一の例外はアラスカ州であり、そこでは1986年まで土地の取得を認められた。ホームステッド法による最後の払い下げ申請は、アラスカ州南西部にあるストーニー川沿いの土地 80 エーカー（32 ヘクタール）に対して、ケネス・ディアドーフによってなされたものであった。ディアドーフは 1979年にホームステッド法に規定される要求事項をすべて満たしたが、実際に認められたのは 1988年5月のことだった。このためにディアドーフはホームステッド法の下で土地の所有権を認められた最後の人になった。
ホームステッド法は悪用されることが多かった。ホームステッド法で目指したものは農地として使われる土地の活用であった。しかし、ロッキー山脈より西側の不毛の土地では、640 エーカー（256 ヘクタール）でも収益をあげるのは困難だった（少なくとも公共投資による灌漑計画が実施される以前では）。このような地域では、本来の目的から逸れ、特に水のような資源を占有するためにホームステッド法が利用された。よくある手口としては、牛の放牧を行っているだけの大規模農家が、水源を含む土地で長年畑作をしているかのように偽って払い下げ申請を行うもので、ひとたび認可されれば、他の放牧者による水源の利用を拒否でき、隣接する農場を廃業に追い込むことができた。この当時、公有地から木材や石油を採取する時には政府により利用税が課されたので、これを回避するため当該土地を所有してしまうための方法としてもこういった手口が使われた。一方で、金や銀のような「ロケータブル鉱物」を含む土地は、1872年の鉱業法で管理され、また鉱物採取による税も課されなかったので、ホームステッド法を利用した土地の不正取得はあまり意味を持たなかった。土地を管理する役所は、請求者が一定期間その土地に居住し、必要とされる土地改良を行ったという証人の宣誓供述書をもとにその申請の可否を判断するしかなかったが、実際は証人が賄賂により買収されたり、請求者と結託している例も存在した。
ホームステッド法は1841年の先買権法による公有地の払い下げ制度をさらに自由化する意図があった。アメリカの政治史ではヨーマン（独立自営農）という概念が伝統的に有力で、ホームステッド法でその数を増やそうという動きは1850年代から存在していた。しかし、自由農民を増やすことはプランテーション経済に頼る南部の奴隷制を脅かすものとして、南部が強く反対していた。ジョージ・ヘンリー・エバンスとホレス・グリーリーがホームステッド法の成立に重要な役割を果たした。土地の無償払い下げを求める活動は1844年に始まっており、何度も議会に提出されては廃案になっていたが、1861年に南部の諸州が合衆国から脱退し議会を去ったため、障害が無くなり法案は議会を通過した。
ホームステッド法（英: Homestead Act）は、アメリカ合衆国で1862年に制定された法律であり、アメリカ西部の未開発の土地、1 区画 160 エーカー（約 65 ヘクタール）を無償で払い下げるものであり、自営農地法とも呼ばれる。この法律は1862年5月20日にエイブラハム・リンカーンが署名して発効した。最終的に1862年から1986年の間に160万件の土地払い下げが認められ、その面積は2億7,000万エーカー(108万平方キロメートル）で、アメリカの国土の10%に達した。
本作は2005年5月21日付の全英アルバムチャートで34位を記録。スウェーデンでは、5月19日付のアルバム・チャートで初登場20位となって自身初のトップ20入りを果たし、2週トップ40入りした。
バンドの母国イギリスでは、自主レーベルPeMaからリリースされた。バンドはソニー・ミュージックとの契約を失った後、ドミノ・レコーズと契約しようとするが成立せず、最終的には自分達でアルバムをリリースすることにした。アメリカではマージ・レコードからリリースされた。本作のプロデュースは、トータスやザ・シー・アンド・ケイクのメンバーとして知られるジョン・マッケンタイアによる。ノーマン・ブレイクは、マッケンタイアを起用した理由について「僕達はジョンがステレオラブのレコードでしてきた仕事が気に入っていた」と語っている。レコーディングはシカゴで5週間にわたって行われ、バンドは2004年の夏にイギリスへ戻ってミキシングを行った。なお、アルバムのクレジットには、ウィルコからギターを借りたことに対する謝辞が記されている。
『プリズン・ブレイク』のセオドア・"ティーバッグ"・バッグウェルで人気者になって嬉しい反面、「セレブリティっていう感覚は、どうもなじまなくてね」と遠慮がちに語っている。役柄の印象が強すぎるためか、プライベートでホテルのエレベーター内で会った女性2人がネッパーの姿を見て「ハッ」と息をのんで怖がったというエピソードがある。その女性2人は顔を真っ赤にして謝罪してくれたが、ネッパーはそういったことを多く経験しているため、傷つきはしなかったという。ネッパーが演じるティーバッグは白人至上主義者であるため、黒人囚人に対して暴動を仕掛けるエピソードの放映直後、黒人男性に話しかけられたときは「痛めつけられる!」と怖くなったと語る。その黒人男性はロバートが演じているティーバッグは嫌いだが、ネッパー自身のことは好きで「番組の大ファンです」と言ってくれたという。ドラマに出演する前は不遇であり、妻に家族と子供を養うために働けといわれていたため、もしこのドラマの役を得ることができなかったらパークレンジャーの仕事に就く予定であったという。同作品で凶悪犯を演じているが、実際のネッパーは役とは全く正反対の紳士的な性格である。役柄とは正反対で人種差別は大嫌いだが、あえてこういった役をすることで世間へのメッセージを送っているつもりだと語っている。来日中にもたくさんの取材を受ける中、嫌な顔ひとつしなかったと関係者が語っている。それどころか気さくでユーモラスな性格で、撮影の合間にベリック役のウェイド・ウィリアムズと共に場を盛り上げている。