1992年から2年間ハーバード大学で政治学を専攻。その後3ヶ月間ニューヨーク国連本部で、デンマーク国連大使のもとで働く。オーフス大学に1年在籍して学んだのち、1998年から1999年まで、パリのデンマーク大使館で一等書記官として勤務した。2009年から国際オリンピック委員会委員を務める。同時に1986年よりデンマーク軍に所属。2011年6月14日、東日本大震災で大きな被害を受けた宮城県東松島市を慰問し、企業からの義援金を贈った。子どもの健全育成に役立ててほしいとのデンマーク側の意向を受け、市は同日、「東松島市デンマーク友好子ども基金」を設立した。
元サッカーポーランド代表主将でバルセロナオリンピック銀メダリストのイェジー・ブジェンチェク（en）を叔父、柔道家のヤヌシュ・ヴォイナロヴィッチをいとこに持つ。ブワシュチコフスキが10歳の時に父親が自身の母親を刺殺する悲劇が起こり、以後は兄弟のDevidと共に祖母に育てられた。なお、その父は殺人で15年間投獄となり、UEFA EURO 2012直前に死去している。日常的に聖書を読み、頻繁に祈る敬虔なキリスト教徒として知られ、毎回得点を母に捧げるために空を見上げるゴールパフォーマンスをする。2010年6月に婚約者と式を挙げ、2011年4月20日に娘を授かった。
4部でのプレー経験しかなかったものの、加入してすぐさま強豪チームの1軍に押し入ると、2005年3月20日のポロニア・ワルシャワ戦（5-0）で初出場を飾り初得点を記録するというスタートを切った。同2004-05シーズンにリーグ優勝、2季目はリーグ準優勝を経験こそしたものの、2季共に控えの立場であり、定位置を掴んだ3季目は8位に終わる不振のシーズンだったが、自身は、Gazeta Krakowska選出の年間最優秀マウォポルスカ県選手、Canal+選定のPiłkarskie Oscary年間最優秀ミッドフィルダー賞を受賞し、さらにポーランドのサッカー選手協会の投票によりリーグベストイレブンに輝いて飛躍した。
チェンストホヴァ近郊のトルスコラシで育ち、8歳の時に兄弟のDawidと共にラコフ・チェンストホヴァ（en）でキャリアを開始したブワシュチコフスキは、10歳だった1996年10月に父親が自身の母親を刺殺する悲劇が起こったことで以降は祖母に引き取られて育ち、その悲劇がきっかけとなってサッカーを諦めかけたが、元ポーランド代表主将で叔父のイェジー・ブジェンチェク（en）の励ましにより、それから2ヶ月後にラコフ・チェンストホヴァで練習を再開した。2002年にグールニク・ザブジェの下部組織、2003年から2004年末までは4部のKSチェンストホヴァでプレーし、その後は、叔父の支援からヴィスワ・クラクフの入団テストに参加してヴェルネル・リチカ（en）監督に感銘を与えた。
シュニッツラーの遺稿は、1931年の彼の死の後も大部分はウィーンの自宅にそのままにされ、学術的利用に供されていた。しかし、1938年3月のナチス・ドイツによるオーストリア合邦の直前に、これらの資料は国外に移され、ケンブリッジ大学の図書館が新たな保管先となる。1960年代のはじめ、ケンブリッジ大学のシュニッツラーの遺稿は、息子であるハインリヒ・シュニッツラーの指示により、37ロール分のマイクロフィルムに納められ、アメリカにある2つの研究機関、カリフォルニア大学ロサンゼルス校およびニューヨーク州ビンガムトンにある国際アルトゥール・シュニッツラー研究会 (International Arthur Schnitzler Research Association, IASRA) ならびに、現在シュニッツラー・アーカイブがあるドイツのフライブルク大学に移管された。
シュニッツラーは1903年8月26日に女優オルガ・グスマンと結婚したが、そのときには息子のハインリヒはすでに1歳になっていた。1910年に彼はヘートヴィヒ・ブライプトロイからウィーン第18区ヴェーリングのシュテルンヴァルト通り (Sternwartestraße) 7番地の家を購入したが、その近所にはリヒャルト・ベーア＝ホフマンやフェーリクス・ザルテンなど、彼の知人たちも住んでいた。1921年に妻と離婚し、それ以降、息子ハインリヒと娘リリーをひとりで育た。ハインリヒは後に演出家になっているが、リリーは1928年に自殺し、彼はひどくショックを受けた。1931年10月21日、シュニッツラーは脳出血のためにウィーンで亡くなった。69歳であった。彼の墓はウィーン中央墓地の第1門、旧ユダヤ人墓地にある。
シングル7枚、アルバム3枚を残しており、代表作に「雨色の僕と君」、「君の悲しみを聞かせてよ」がある。「あと1センチ傘が寄ったら」は、後に吉田栄作に「プラトニック」と改題してカヴァーされた。
ワーグナー作品のいくつかの登場人物にはワーグナー自身の投影が色濃く認められるが、なかでもジークフリートはワーグナーにとって特別で最愛といえる存在である。ジークフリートには前作『ヴァルキューレ』のジークムントや後のパルジファルとの共通点が見られ、他方、ジークフリートに敵対するアルベリヒやファーフナーには、ワーグナーの芸術の進展を阻もうとする「俗物」を暗示させているともいわれる。第1幕第3場、鍛冶の場面で、ジークフリートがミーメに向かって言い放つ「弟子が師匠のいいなりでは、その師匠を超えられるはずがない」は、ワーグナー自身の信条であるとされる。また、12年の中断を経て本作の作曲を再開、第3幕作曲中の1869年6月、コジマとの間に生まれた息子に、ワーグナーはジークフリートと名付けている。ジークフリートは養父ミーメに育てられ、作者のワーグナー自身もまた養父に育てられている。ニーベルング族のアルベリヒやミーメは、ワーグナーが嫌悪したユダヤ人にしばしばなぞらえられるが、ワーグナーの養父カイヤーにはユダヤ系の疑いがあり、ワーグナーはこの養父が実父かもしれないと悩んでいた。すなわち、ミーメは作曲者自身の「影」であり、ジークフリートのミーメへの憎悪は一種の自己憎悪ともいえる。このように、ジークフリートとミーメの双方がなんらかの意味で作者の分身ということができる。