長野県諏訪郡平野村（現岡谷市）西堀の裕福な地主の家に生まれる（父：慶一郎 母：さち）。武井家は諏訪藩で御中小姓を代々務め、藩の御用の傍ら、私塾（無事庵）を開き地域の子ども達の教育に熱心に取り組んだ。武雄の父慶一郎も平野村長を務めるなど地域に貢献した人物であった。その慶一郎の一人息子である武雄は、幼い頃は病弱で、多くの時間を家の中で過ごし、友達も少なかった。そこで空想の中に「妖精ミト」という友達を創り出し、童話の世界で一緒に遊んでいた。この経験は、生涯武井の中から消えることはなく、童画を描く原点になったのではないかといわれている。
童話の添え物として軽視されていた子供向けの絵を「童画」と命名し、芸術の域にまで高めた。武井武雄の童画は、大胆な構図や幾何学的な描線によって、モダンかつナンセンスな味わいを感じさせ、残された作品はいまもって古びていない。「コドモノクニ」をはじめとした児童雑誌の挿画、版画、図案（デザイン）、おもちゃの研究・創作「イルフ・トイス」、本自体を芸術作品と捉えた「刊本作品」、童画批評など多岐多彩な分野で作品を残した。
武井 武雄（たけい たけお、1894年6月25日-1983年2月7日）は、童画家、版画家、童話作家、造本作家である。
松岡 壽 （まつおか ひさし、1862年3月5日（文久2年2月5日） - 1944年4月28日）は、日本の洋画家・美術教育家。1944年、レジオンドヌール勲章 日本人受章者。
カールフェルトはダーラナ地方の農家の家庭に生まれた。彼は子供のころはエリク・アクセル・エリクソン（Erik Axel Eriksson）という名前だったが、罪を犯し有罪判決を受けた父から距離を置くため、1889年に改名を行った。彼はストックホルム郊外の学校などで教える傍ら、ウプサラ大学で教育を受けた。大学を卒業後5年間、スウェーデン王立図書館で働いた。1904年、彼はスウェーデン・アカデミーのメンバーに選ばれ、11代目の議長となった。1905年にはアカデミーのノーベル協会の、1907年にはノーベル委員会のメンバーとなった。1912年にアカデミーの永久会員になり、死ぬまでその職を務めた。母校のウプサラ大学は、1917年に彼に名誉博士号を贈っている。
音楽との出会いは幼少の頃。母の影響でマイケル・ジャクソンや、プリンスを見て、音楽、ダンスに興味を持つようになる。2002年、16歳の時に地元札幌にてダンスを本格的に習い始める。同年、コンサドーレ札幌チアガールコンサドールズに、当時最年少の16歳で選ばれた。札幌第一高等学校では右代啓祐と同級生であった。
1908年（明治41年）に樺太守備隊司令官に就任し、約1年在任。在職中に少将へ昇進している。この職位のほかは騎兵実施学校長（大佐）、騎兵第四旅団長（少将）と騎兵関係の配置であった。最後に騎兵監を務めるが、この際豊辺は親任官の待遇を受けた。1913年（大正2年）に中将へ進級、予備役入りは1918年（大正7年）である。従三位 勲二等 功三級 に叙されている。
豊辺は陸軍幼年学校を経て1882年（明治15年）に陸軍士官学校を卒業した、旧5期生の一人である。騎兵第一大隊附、教導団騎兵中隊小隊長、三本木軍馬補充部勤務を経て騎兵第五大隊第一中隊長として日清戦争に出征する。平素の豊辺は周囲に無能と思われており、大尉に進級したものの、予備役入りは近いと考えられていた。しかし豊辺は実戦においてその評価を一変させる。
「阿波ういろ」と総称される。徳島県においては、和三盆を用いたものや、漉し餡を混ぜて、棒状に加工した「棒ういろ」、「一口ういろ」、栗を用いた「栗ういろ」などが作られている。七五三などの行事の際に自宅で作ることもあったという。
「長田のういろや」は1877年（明治10年）と非常に古くからういろうを作り続けている老舗である。まだ温かい作りたてが購入出来、長田神社の参拝者が多く並んでいる。「長田のういろ」として知られており、「白ういろ」と「抹茶ういろ」がある。米粉と砂糖と葛粉を使った「ういろ」であり、もっちりとしていて他の地域のういろうと比べてかなり柔らかい独特の食感が特徴である。
1855年（安政2年）創業の五建外良屋が「五建ういろ」の製造販売を行っている。また、茶席などで提供される主菓子（上生菓子）ではういろう皮を使ったものも多数作られていたり、ういろうのちまきも作られている。「水無月」の名前は京都菓子工業組合が商標登録をしている。
無料でアート作品を観覧することができ芸術を身近なものにしている反面、問題も生じている。500m美術館は、市が約1億円を投じて改築・運営しているが、予算の関係上、半分以上の壁面はむき出しで監視員は常駐せず防犯カメラのみ設置の状態。また展示作品についても保険がかけられておらず、破損・盗難においては作家の責任という規約明記があり、防犯設備の不備が問題視されている。実際に、インスタレーションの中に、紙パックのゴミが投げ入れられていたり、作品にタバコを押し付けた跡がつけられていたりと作品のぞんざいな扱いが目立っており、設備や保険・補償の不備をはじめとする美術品の粗雑な扱いが増えていくと、これからの提供内容の劣化につながると懸念する声もでている。