文武天皇5年（701年）正月に遣唐大使に任ぜられ（この時の官位は直広参・左大弁）、同年唐に向けて出航するも風浪が激しく渡海できなかった。翌大宝2年（702年）6月に遣唐執節使・粟田真人らは改めて出航し渡唐するが、笠間は同行せずに同年8月になって造大安寺使に任ぜられている。大宝3年（703年）持統上皇の葬儀において造御竈副司を務めた。和銅3年（710年）正月11日卒去。最終官位は散位従四位下。
この前番組『OH!ZIPANGLE』までは一人のパーソナリティが月曜日から金曜日まで出演していたが、この番組では日替りパーソナリティとなった。ただし「案内役」として、TARAKOがオープニングとエンディングに限り月曜日から金曜日まで通して出演していた。多くのパーソナリティが出演する番組だったことから、フルーツパフェをイメージして「ラジオパフェ」と言うネーミングが本番組に付いていた。また、FAXによるリスナーとのネットワークを多用していた。しかし本番組が『OH!ZIPANGLE』に続き6か月で終了し、『青春キャンパス』以来11年6か月に亘って続いて来た「花王一社提供・NRN系列全国ネット枠」は本番組までとなった。
見ず知らずの2組の夫婦が2泊3日の夫婦交換生活を送る模様を放送していた番組で、夫婦交換は夫が互いの妻を交換し合う形で行われていた。企画初日の昼（午後）に両家の妻が交換先の夫と会って夫婦交換生活を始め、最終日の朝に元の家へ戻るというのが収録VTRのおおよその流れで、このVTRが放送された後に両家の妻がスタジオに登場し、司会の遠藤章造や友近とともに夫婦交換生活についての感想などを語っていた。この企画に参加した妻には、「へそくり」と称して10万円を進呈していた。妻が夫の生活態度や行動に何らかの不満を持っていることが夫婦交換生活の前提で、たとえば家事を全くしない夫に不満をもつ妻と、細かいことを完璧にこなさないと納得しない夫に不満をもつ妻を交換させるなど、持っている不満と正反対の不満を味わわせることで元の生活に納得して戻れるような配慮がされていた。大半は交換先の夫の行動に問題があり、その下へ訪れた妻が2日目の夜に不満を爆発させて大喧嘩になるというのがパターン化していた。その際には、妻が交換先の夫を口喧嘩でやり込めてしまうケースもよく見受けられた。なお、就寝時間には「卑猥話」が必ずと言っていいほど行われていた。番組改編期などには、過去に企画に参加した夫婦のその後を追った特別編が放送されていたが、中には既に離婚していたなど生活が大きく変わった参加者たちもいる。
AICからの独立組の1つ、TROYCAがA-1 Picturesと共同制作するオリジナルロボットアニメ。監督はTROYCAの取締役であるあおきえい、ストーリー原案は製作にも名を連ねるニトロプラスの取締役である虚淵玄、シリーズ構成は高山カツヒコ、キャラクターデザインは漫画家の志村貴子による原案を基に松本昌子が担当している。監督のあおきえいによると本作は“王道”を目指して制作された。物語の主人公と呼べる人物は3人存在し、地球側の主人公として界塚伊奈帆、火星側の主人公としてスレイン・トロイヤード、その中心に位置する主人公としてアセイラム・ヴァース・アリューシアを挙げており、複数の人物からなる群像劇を意識しているのだという。また、ロボットアニメ作品としては「リアルロボット路線でいま一度、物語をつくるとどうなるか」という視点で製作され、地球側のロボット（カタフラクト）が工業的なデザインのリアルロボット、火星側が古代文明の超技術を導入したスーパーロボットとして位置づけられており、「火星側のスーパーロボットをどうやって地球側のリアルロボットが倒していくか」を全体のコンセプトとする。
中丸 洋介（なかまる ようすけ）は、日本の漫画家。第76回週刊少年マガジン新人漫画賞一般部門にて『早乙女ブレーキング!!』が入選を受賞。『週刊少年マガジン』（講談社）2009年第24号より『我間乱〜GAMARAN〜』を連載開始し、デビューした。瀬尾公治の元でのアシスタント歴がある。
2014年4月、楊洋は、それまで結んでいた栄信達影視との契約を解消した。その年8月、アレック・スー（蘇有朋）監督の処女作の映画『左耳』に出演し、許弋を演じた。同年9月には、ネット小説家南派三叔が自ら選んだ作品を原作にドラマ化した『盜墓筆記』に個人名義で出演し、張起霊に扮した。
この会社は、テオフィル・モルティエ（Theophile Mortier、1855年 - 1944年）が創業した。モルティエは、フランスやドイツのオルガン製造業が最盛期を迎えていた1898年に、パリのオルガン製造業者ガヴィオリ (Gavioli) の販売代理店として創業した。創業者のテオフィル・モルティエは、もともとダンスホールの経営者であり、彼のダンスホールではいつもガヴィオリのオルガンが音楽を奏でていた。モルティエは、ダンスホールに設置したダンスオルガンを、短期間のうちに転売することを常としていた。幸運なことに、彼が転売した中古のダンスオルガンの大部分は、利益を生むほどの高値で売りさばくことができた。やがてモルティエはダンスオルガンのディーラーが仕事の中心となり、ガヴィオリにとって上得意の取引先となった。モルティエは、自分が販売したオルガンのメインテナンスや修理に対応するため、修理工房を立ち上げた。この工房の運営にあたったのは、オルガン製造職人のギローム・バックス (Guillaume Bax) であった。1906年、モルティエはガヴィオリの関連企業のひとつとして、自力による自動オルガンの製造に取りかかった。やがて、ガヴィオリが社内事情から十分な数量を供給できなくなると、モルティエはダンスオルガンを自身の名義で製造するようになった。第一次世界大戦後、モルティエは事業規模を拡大し、80人を雇用し、大きなダンスオルガンを年間20台ほど生産できるまでになった。モルティエが製造した最大級のダンスオルガンには、体積でこれに匹敵する他社の製品は存在しなかった。モルティエは、1948年まで、企業活動を継続した。