ハバナで生まれる。 両親はスペイン内戦において共和国派に属しキューバへ亡命する。カミロ・シエンフェゴスは独裁者フルヘンシオ・バティスタに対する地下活動を行い、キューバ革命に重要な役割を果たした。カミーロはフィデル・カストロ、ラウル・カストロおよびチェ・ゲバラと共にキューバ革命を主導した一人で、富裕層であったカストロ、ゲバラに比してカミーロは庶民階層出身の人物として知られる。はじめは画家を志していたが、1953年のモンカダ兵営襲撃に参加し、革命の間チェ・ゲバラと一緒に反乱軍を率いた。革命の勝利後にシエンフェゴスは軍隊の最高指揮官に就任し、反革命的な暴動と戦い農地改革の実施に大規模に関与した。シエンフェゴスは共産主義者ではなく、無政府主義者だった。また革命の間彼が率いた軍隊も共産主義ではなかった。 しかし特にチェ・ゲバラから敬愛され、ゲバラは自分の息子（長男）に「カミロ」の名をつけている。カミロ・シエンフェゴスが1959年10月28日にセスナ事故で死んだのは、悪天候が原因とされる。しかしアメリカのキューバ反政府コミュニティーの中では、「カストロがシエンフェゴスの飛行機を空軍のミグ戦闘機に撃ち落とすように命じた」と主張される。また、当日の夜の天候は晴れだったとされる。キューバ空軍大尉、ロベルト・カルデナスによると、シエンフェゴスはキューバのソビエト化に反対した指揮官フーバー・メトスの処刑を拒絶したので撃墜されたという。 フィデル・カストロはこれらの主張を否定している。
本作は、前作『V (ビバ)』から約2年ぶりとなるフル・アルバム。映画『チア☆ダン〜女子高生がチアダンスで全米制覇しちゃったホントの話〜』主題歌「ひらり」、秦基博が提供した「マイ フェイバリット ジュエル」、水野良樹（いきものがかり）が提供した「さよなら」、資生堂『SEA BREEZE』CMソング「泣きたいくらい」のシングル4曲のほか、新曲8曲を含む全14曲が収録される。本作はDVDが付属する初回限定盤A、ブックレットが付属する初回限定盤B、CDのみの通常盤の3形態でのリリース。初回限定盤Aにはアルバムのリード曲「ツキアカリ」のミュージック・ビデオとそのメイキング映像、「いとしのギーモ」のメイキング映像やフォトセッションの様子を追った「Enjoy Photos Session Movie」を収めたDVDが付属。初回限定盤Bは7inchアナログ盤サイズのジャケットで、39枚の写真で構成されたフォトブックが封入される。通常盤はCDのみ。
リーガルサイズ（legal size、LGL）または単にリーガルは、8½in×14in = 215.9mm×355.6mmである。レターと同じ幅で27%長い。
縦はA4の297mmで横のサイズを可変したものを「A4変形」と呼ぶ。横サイズの規定はないが、バインダーでA4変形対応と称するものは、レターの横幅215.9mmに対応させることで、A4と比較しての横の長さでレターサイズの紙があふれださないように配慮がなされている。
レターサイズのバインディングは3穴が主流で、その穴の間隔は、システム手帳の6穴リフィルを綴り込める。日本で主流の2穴は、アメリカ合衆国にはほとんどない。アメリカ合衆国で白黒コピーに用いられるレターサイズOAペーパーの基本重量は72g/m²で、日本で白黒コピー用に普及しているPPC用紙の重量64g/m²と比較して、この重量差分、用紙厚は大きくなっている。また、アメリカ合衆国で実際に使われている用紙には、1枚1枚にウォーターマーク（製紙メーカーの透かし）が入っているものが多い。特にレジュメとしてまとめる履歴書類には、OAペーパーやそれよりやや厚みのある上質のウォーターマーク入りの紙がよく用いられる。リーガルパッド（法律用箋）は上部綴じの黄色い罫紙だが、レターサイズかリーガルサイズ（8½in×14in）が多い。
元はデファクトスタンダードだったが、ロナルド・レーガン大統領が1980年代初期に「公式」のアメリカ合衆国の政府用規格として採用した。それまでは、政府は8インチ×10.5インチ（203 mm × 267 mm）を使用していた。1996年にANSI/ASME Y14.1でAとして規定された。
サイズはヤード・ポンド法にのっとっており、8½in×11in = 215.9mm×279.4mm（ミリ換算は厳密値）である。A4（210mm×297mm）より縦が6%短く、横が3%長い。このためレターサイズを多く用いる国にA4でファックスを送ると、受け手では1ページが「1ページ+ページ下端」として届いてしまう。縦横比はかなり短く、1.294である（A列・B列は 1.414）。面積は3%狭い。
1956年にコンビを解消してからは、シナトラ一家、いわゆるラット・パック の主要メンバーとして、フランク・シナトラ、サミー・デイヴィス・ジュニア、ピーター・ローフォード、ジョーイ・ビショップとともに活動した。映画では主に西部劇（多くはセカンドロールで本領発揮する小悪党キャラ）、自身の歌もまじえたロマンチック・コメディーなど娯楽映画を中心に多数出演し、1950年代〜60年代を代表するマネーメーキングスターの地位を築いた。主な代表作にエドワード・ドミトリク監督の『若き獅子たち』(1958年)、ハワード・ホークス監督の『リオ・ブラボー』(1959年）、ヴィンセント・ミネリ監督の『走り来る人々』(1958年）、『ベルは鳴っている』(1960年）、ビリー・ワイルダー監督の『ねえ!キスしてよ』(1964年）などがある。そして1966年からはドナルド・ハミルトン（Donald Hamilton）原作のスパイ小説を基にした映画『サイレンサー』シリーズの全4作に主演、原作のハードボイルドでシリアスな展開とは違いプレイボーイでユーモア溢れるスパイ＝マット・ヘルムを演じ、1960年代スパイ映画ブームに乗り同時期に人気絶頂だった『007』シリーズの亜流作品としても話題となった。そして1969年にはアメリカンニューシネマに逆行するグランド・ホテル・スタイルのオールスター・キャスト70mm『大空港』（一般公開は1970年）の副操縦士（月一度、同僚機長の癖を監督する機長）役など演技派としても知られた。マーティン語録②；ニューヨークは嫌いだ、あそこはエレベーターしかない、俺はエレベーターを信用しない、ついでにテレビジョンもロケットも嫌いだ、君らは月へ行く奴等を信用できるかい？俺は嫌だね！（ニューヨーク大停電とアポロ宇宙計画を皮肉った独特の表現だが、後に『ローハイド』にゲスト出演したり冠番組を通算20年も持ったのは自分を高く売り込むための駆け引き）