火成岩に属し、シリカ分が52%から66%。約2万年前に7回の火山活動があり、大部分の溶岩が噴出し、それが寒風山を作り上げた。
男鹿石（おがいし）は、秋田県男鹿市の寒風山（かんぷうざん）のふもとで採掘されている輝石安山岩。別名「寒風石」（かんぷせき）。日本の銘石の一つ。
田窪 行則（たくぼ ゆきのり、1950年 - ）は、日本の言語学者。専門は理論言語学、日本語学、琉球語学。国立国語研究所所長。京都大学大学院文学研究科名誉教授。
前年の大会中に新鋭ヤン・ウルリッヒとベテランのビャルヌ・リースのエース交代劇があったが、今大会でもチーム内のライバル関係に注目が集まる。一方、風洞実験を繰り返し苦手の個人タイムトライアルを克服したと豪語する前年2位の山岳王リシャール・ヴィランクがどこまでウルリッヒを追い詰めるか、ジロ・デ・イタリアで悲願の初優勝を果たした前年3位のマルコ・パンターニが本人も不安視するようにジロの疲労からどれだけ回復し、山岳で暴れられるかに期待がかかる。
第9代ストラスモア＝キングホーン伯爵ジョン・ボーズとメアリー・エレノア・ボーズの三男として、1773年5月3日に生まれた。1806年12月26日に次兄ジョージが死去すると、ポールズ・ウォルデンの領地を継承した。1810年、レスターシャー州長官を務めた。1820年7月3日に兄ジョンが死去すると、ストラスモア＝キングホーン伯爵の爵位を継承した。1846年8月27日に死去、息子トマス・ジョージが早世したため孫トマス・ジョージが爵位を継承した。
第11代ストラスモア＝キングホーン伯爵トマス・ライアン＝ボーズ（英語: Thomas Lyon-Bowes, 11th Earl of Strathmore and Kinghorne、1773年5月3日 – 1846年8月27日）は、スコットランド貴族。
浜口 重国（はまぐち しげくに、1901年(明治34年)3月11日 - 1981年(昭和56年)1月11日）は、日本の東洋史学者。 高知県出身。1929年東京帝国大学卒。30年東北学院講師、32年東方文化学院東京研究所所員、東京帝大助教授、43年満鉄調査局嘱託、1950年山梨大学教授。62年「唐法上の賎民に関する基礎的研究」で京都大学法学博士。文学博士。66年山梨大定年退官、名誉教授。69年「唐王朝の賤人制度」で日本学士院賞受賞。
長崎県佐世保市生まれ。佐賀中学を経て、1928年、海軍兵学校56期卒。王師会会員となる。1931年12月、霞ケ浦海軍飛行学生、海軍中尉となる。五・一五事件では牧野伸顕邸や警視庁を襲撃し、反乱罪で禁錮15年の刑を受け失官する。1938年7月、特赦により出獄し、中国華北青島の海軍特務部新民会などに勤務。1955年3月6日、不二流体術を創始。1997年11月23日に死去。
宇野の評論は、対象の実質を直感的感覚的な言葉で把握することに優れ、地に足のつかない文章ながらも理解が容易であるのを特徴としている。全ての評論家と同様に、（しばしば大きな）嗜好の偏りはあっても、専門用語を振り回さずに演奏の良し悪しを伝えようとする真摯な素直さがある。しばしば「主観的」で「歯切れのいい」文章だと指摘される。本人の主張によれば、常に自分だったらどう演奏するかを頭に置き、演奏家の視点を反映させて評論しているから、「主観的」になるのは当然だということである（例えば、宇野功芳へのインタビューを参照）。「歯切れのいい」と感じられる要因は、断定的な言い切り表現（「○○だ」「○○である」）が多用されることと、悪いと感じた演奏に対する遠慮のない辛口表現（「メータのブルックナーなど聴くほうがわるい、知らなかったとは言ってほしくない」「あの顔を見れば、およそどのような指揮をする人であるかは一目瞭然」など）が強く印象に残るためであろう。一方、文章中には反語表現や推量による婉曲な断定（「○○といえよう」）も適度に差し挟まれ、単調感を巧みに避けている。このほか「切れば血の出るような」「光彩陸離たる」「コクのある響き」「いのちを賭けた遊び」など、彼特有の言い回しは多い。そのアクの強い文章は、しばしばクラシックファンの揶揄やパロディの対象となる。『クラシック悪魔の辞典』（1999年鈴木淳史著・洋泉社）には「ウノ語」という項目があり、「神が、宇野功芳だけに使用をお許しになったといわれる、独創性に彩られた最高級の紋切言葉。」と解説されている。人気や巷間の評判などにかかわらず、良くないと思った演奏や演奏家はバッサリ切り捨てる（稿料をもらっているであろうディスクのライナーノートでさえ一切ほめずに酷評していることがある＝クレンペラー指揮、ブルックナー交響曲8番など。敬愛するワルターの演奏でも駄目なものはバッサリ酷評している）が、優れていると思った演奏は、ふだん酷評ばかりしている演奏家のものであってもしっかりと褒めている。たとえば、カラヤンには総じて批判的だが、褒めるときは思いきって激賞しており（特に60年代までは好意的で、「芸術的に高い」など後年には見られない表現が見られる）、全体数が多いのでそうした文章ばかりピックアップして集めると、熱烈なカラヤンファンと間違われかねないほどである。また、「音楽評論家である以上、好き嫌いではなく良し悪しを語らなければならない。」とも述べる。