2012年、Miss Rhode Island USAで優勝。2012年6月3日、Miss USA 2012で優勝。2012年7月6日、クランストン市長Allan Fungは、彼女の名誉をたたえて市の鍵key to the cityを贈呈した。2012年12月19日、ネバダ州ラスベガスで開催された世界大会で優勝。ミス・ユニバース2012となる。2013年1月、3週間の日程でインドネシアを訪問。2月1日、ジャカルタでミス・ユニバース・インドネシア優勝者を戴冠。また、国際連合人口基金主催のHIVに関するインドネシアの若者のディスカッション、そして駐インドネシア米国大使館の文化施設"@Amerika"主催の若者のプレゼンテーションを司会する。2013年8月25日、クランストン市議会は、市内のAlbert Avenueの別名としてOlivia Culpo Wayを追加すると全会一致で可決。ただし各種緊急対応システムの都合上正式名称は従来のまま。2013年9月10日、ニューヨークでSherri Hillのファッションショーを見学。9月27日から10月6日までインドを訪問。タージ・マハルでの商業撮影が問題になる。インドでは考古学的に保護された記念物の敷地内での商業活動は禁止されている。インド考古調査局は、オリビアと関係者らに対し飛行情報区の届け出を要求するつもりだと報じられた。ただし、現地警察の手落ちによりこれら一連の行動を未然に止めることはできなかった。2013年11月9日、ミス・ユニバース2013で後任者を戴冠。ミスとしての役目を終える。
1992年5月8日、ロードアイランド州プロビデンス郡クランストンに生まれる。父Peterは"Parish Café"や"The Lower Depths Tap Room"を含むボストンのレストランの共同経営者。母Susanは5人の子を生み、オリビアは第3子である。イタリアのルーツを持つが、母方は部分的にアイルランド系である。クランストンのエッジウッド地区で育つ。プロビデンス郡イースト・プロビデンスの"St. Mary Academy – Bay View"を経てマサチューセッツ州ボストンのボストン大学に進学。2010年、ボストンのモデルエージェンシー"Maggie, Inc."と契約。
1914年、ドイツ（当時）、南ユトランド、トゥナーに靴職人であり町議会議員も務めた、父ピーター・ウェグナーと母ニコライ・ラーセンの間に生まれた。13歳から家具職人の下で修行を始め、1931年、17歳の時に指物師のマイスターの資格を取得。国立産業研究所に通い、木材について専門に研究しながら、20歳のまで家具職人の下で修行した後、兵役のためコペンハーゲンへ出た。兵役終了後もそのままコペンハーゲンに残り、23歳の時コペンハーゲン美術工芸学校に入学。家具設計を専攻した。この頃、後に公私にわたり親交も持つことになるボーエ・モーエンセンと知り合う。1938年に卒業。1940年から1943年にかけて、アルネ・ヤコブセンの事務所に勤務。オルフス市庁舎の家具デザインの設計に携わった。その後、独立。コペンハーゲン美術工芸学校で教鞭を執りながら、デンマーク協同連合連合会家具部門のために家具デザインを行った。彼にとって最初の転機となった作品が1943年にデザインした『チャイニーズ・チェア』である。この椅子は中国の明の時代に作られた椅子を改良して生み出されたもので、その後改良を重ね量産化され、彼の代表作の一つとしても知られる。1953年にはローニング奨学金を受け、アメリカ・メキシコ滞在。1984年にデンマーク女王よりナイトの称号を得た。1995年にはウェグナー美術館が生まれ故郷、トゥナーに開館。2007年1月26日、92歳で逝去。
ハンス・ヨルゲンセン・ウェグナー（Hans Jørgensen Wegner、1914年4月2日 - 2007年1月26日）は、デンマークの家具デザイナーである。生涯で500種類以上の椅子をデザインし、20世紀の北欧デザイン界に多大な影響を与えた。その椅子はニューヨーク近代美術館をはじめ多くでコレクションされている。
ルッツ・エーベルハルト・ハイルマン（Lutz Eberhard Heilmann、1966年9月7日–）は、ドイツの政治家、元ドイツ連邦議会議員（2005年–2009年）。所属政党は左翼党。ドイツ連邦議会議員の中で唯一、国家保安省（シュタージ）の職員だった経歴をもつ人物である。2008年にドイツ語版ウィキペディアに対する差し止め請求をおこなった。
安部は、「離脱というイメージにもいろいろなタイプがある」とし、実際にダンボール箱を被った乞食を目にしたこと以外に、「箱男」を想定した根拠のもう一つの理由として、「人間関係を〈見る〉〈見られる〉という視点からとらえてみようといったねらいがある」としつつ、新しい人間関係は、「〈見る〉ことには愛があるが、〈見られる〉ことには憎悪がある」という二つの深い均衡の上に生まれることを作品の中で実証したかったと説明し、また「覗く」という行為の意味については、「人称の入れ替え」だとし、以下のように語っている。見るということはたいていは一人称だ。ところが、覗くと一人称でなくなる、つまり人称がなくなる。三人称ではないが疑似三人称化されるんだ。特に、覗かれている相手が、覗かれていることを意識していない場合にはね。ところで、小説というのは本来覗き的なものだ。とにかく作者が三人称で書くんだからね。まさに覗いている人のポジションじゃないか。覗くということを分析しようと思ったら、覗かれる立場の分析も抜きに出来ないね。人間のコミュニケーションというのは、考えてみると、面的であるよりも、意外に点的なものなんだ。 — 安部公房「都市への回路」さらに、「覗き」の意味を、作中で触れられている生物のテリトリーの理論や、カメラのレンズを介したテリトリーの侵害と関連して以下のように語っている。縄張りの中に入り込んでも、こちらが変装していれば、相手に気づかれずにすむ。だから覗き魔はふつう卑劣漢あつかいされてしまう。しかし、よく考えてみると、すごく繊細で知的な存在なんじゃないか。（中略）ふつう縄張りのラインを越えるときには、暴力か、さもなければ求愛かどっちかの行動をともなうことになる。覗きはそのどちらの行動もともなわない、完全な抽象的な行為だからね。ドストエフスキーが「人間を愛することはできても隣人を愛することはできない」というようなことを言っていたけど、まさしく覗き魔宣言だと思うな。覗きという行為は、人間的な繊細な感受性の産物なのかもしれない。とにかく動物には一切あり得ないことだからね。 — 安部公房「都市への回路」