中学生まではスポーツばかりやっている少女だったが、漫画『気分はグルービー』に影響され、高校に入ってからはバンドを組むことを考えていたが、メンバーが揃わないために断念。その内に興味がアニメーションの方に傾き、『銀河鉄道999』や『魔法の天使クリィミーマミ』などを見ていて、声優という職業を知り、養成所に通う。レオナルド・ディカプリオの大ファン。また、たれぱんだが好きとのことである。林原めぐみ・白鳥由里と仲が良い。林原が産休の時に『ポケットモンスター アドバンスジェネレーション』のムサシ役を代わって務めた。
金・銀・銅などの電気抵抗率が小さな金属のナノ粒子は、分散剤や希釈剤によってペースト状のインクとすることで、IC基板などに電気配線を形成できると期待されている。金・銀のナノ粒子は表面プラズモン共鳴による特有の吸光を示し、新しい色素やセンサーとして研究されている。ステンドグラスの鮮やかな赤色は、金ナノ粒子による発色の典型例である。また、バルクの金は一般に触媒不活性であるが、金ナノ粒子は様々な反応に対して触媒活性を示すことが見出され、トイレの脱臭触媒として実用化されている。白金のナノ粒子は燃料電池をはじめ様々な分野で触媒として利用される。食品等の用途では白金ナノコロイドとも呼ばれる。硫化亜鉛やセレン化カドミウムなど、半導体のナノ粒子は発光材料として知られ、量子ドットとも呼ばれる。
回転する真空ドラムの中に油とそれに溶ける界面活性剤を入れ、ドラムの中央に金属を2000℃近くまで加熱する蒸発源を置き、回転するドラムの内側の面は常に油膜で覆われるが、油膜の表面には界面活性剤分子の親水基が並んでいて、蒸発した金属原子はこの親水基に吸着・凝縮し固体の金属微粒子になると同時に、界面活性剤分子に包み込まれて成長が止まる。一方、成長が不十分なものは分解し蒸発してしまうため、得られる微粒子は固体を維持できる最低限の大きさ、臨界核となる。
高温プラズマ中で蒸発させ急冷させる。高周波（RF）式と直流（DC）式がある。RF式では同時に化学反応させる事が可能。CVDによるナノ粒子合成もできる。
材料の塊をボールミルやジェットミルなどで砕き、ナノメートルの大きさまで小さくする。初期の頃から使用されてきたが収率が低く、素材によっては粉砕の過程で変性するので適用できず、得られる粒径も均一ではないので分粒工程を要する。
ナノ粒子の製法は、目的や材料に合わせていくつもの方法が開発されている。パルク金属からの物理法(粉砕法)と金属原子を生成させて作る化学法(凝集法)とに分けられ、化学法は反応させる場によってさらに区別され、液相の場合は湿式法、気相の場合は乾式法とされる。
ナノ粒子（ナノりゅうし、Nanoparticle）は、物質をナノメートルのオーダー（1-100ナノメートル）の粒子にしたものである。比表面積が極めて大きいこと、量子サイズ効果（量子ドット）によって特有の物性を示すことなど、一般的な大きさの固体（バルク）の材料とは異なることから、様々な分野で研究・利用が進められている。
定義上、メダロットもロボットの一種であるが、『メダロットDS』公式サイト内でのインタビューによれば、ロボットの語源である「労働」についてはメダロット社の契約事項として禁じられている。これについては、メダルを介して人間とは性質の異なる機械の肉体を持つメダロットが、人間の代わりに労働することによる様々な社会的影響が極力発生しないようにし、基本的に子供のおもちゃという一般役割に留めておくため、とされている(DS以前の漫画版では紛争地域配属の防衛メダロット、アニメ版ではメダロット部隊の存在が語られている)。また、顔にあるカメラの前には、カメラから見て可視可能な液晶ディスプレイが設置されており、これで表情を出すことが可能になっている(これについては、ほるまがコミックボンボンのロボット漫画企画で出したコミュニケーション用ロボットにも同様の説明がある)。メタルビートルなど古い機種はカメラに被せるように液晶ディスプレイをつけていたが、『メダロットDS』時点の新型機体では液漏れによるカメラの故障を防ぐため、アイカメラと表情ディスプレイを別々の箇所につけている。子供たちと公園の砂場で遊ぶことも想定し、関節部に防塵カバーをつけたものが多い。
1967年、アラバマ州マッスル・ショールズで活動していたソングライターのジョン・ハーリーとロニー・ウィルキンズはジェリー・ウェクスラーからアレサ・フランクリン用の曲の依頼を受けた。フランクリンの父親が牧師であったことを思い出した彼らは、ウィルキンズの祖父が牧師であったこともあり、すぐさま「Son of a Preacher Man」を書き上げた。曲を気に入ったウェクスラーは一旦はレコーディングを行うも、フランクリンの他の曲とそぐわなかったため彼女のバージョンはお蔵入りとなった。本作品は1968年9月、全曲リズム・アンド・ブルースのアルバムを作るべくイギリスからメンフィスのアメリカン・サウンド・スタジオに来ていたダスティ・スプリングフィールドによって吹き込まれたレジー・ヤング（ギター）、トミー・コグビル（ベース）、ジーン・クリスマン（ドラムズ）、スイート・インスピレーションズ（バッキング・ボーカル）らがレコーディングに参加した。最終的なボーカルの録音はニューヨークで行われた。1968年11月にアメリカとイギリスでシングルA面として発表された。B面はバリー・マンとシンシア・ワイルが書いた「ジャスト・ア・リトル・ラヴィン」。1969年3月発売のアルバム『Dusty in Memphis』に収録された。1969年1月18日から1月25日にかけてビルボード・Hot 100で2週連続10位を記録した。イギリスでは9位、カナダでは11位、オーストラリアでは6位、ニュージーランドでは4位を記録した。