『ドラえもん』自体は未完の作品であるが、藤子・F・不二雄本人の手で描かれた最終回が存在する（市中に流布している都市伝説とは無関係）。これは『ドラえもん』を連載していた雑誌が、小学館の学年誌（小学○年生）であったことが大きな理由である。当該雑誌は基本的に1年間しか読まれない（小学○年生3月号の読者は、翌月に進級し、一学年上の学年誌を読み始める）ことに加え、連載当初の『ドラえもん』は『小学五年生』『小学六年生』には掲載されていなかった。つまり小学館は、『ドラえもん』を読むのは最後となる『小学四年生3月号』の読者への配慮として便宜的に『最終回』を掲載する必要があった。実際に当時の他の学年誌連載作品でも、毎年4月号には新たに購読を始める新学年生のために『第1話的』な内容を書き、年度末の3月号には『最終回的』な内容の物語を掲載することが慣例的に行われていた。無論、『最終回』が掲載された翌月の『小学四年生4月号』（新四年生が読み始める）には、通常通り『ドラえもん』が掲載されるため、本来的な意味での最終回とは異なる。当初はこのような出版の事情もあって、藤子は最終回を執筆したが、後に『小学五年生』『小学六年生』にも連載が拡大されたことや、単行本が発売されたこともあり、『ドラえもん』についてはこの趣旨に則って書かれた最終回は2本だけで、以後は3、4月号ともに通常のエピソードを掲載するようになった。またこの結果、2本目の最終回を読んだ読者は、『小学五年生』購読の1年を空けて、『小学六年生』からまた読めることになった。そのため『小学五年生』3月号には、ドラえもんがのび太の元へ帰ってくるという2ページ漫画が掲載された。
ドラえもんの最終回（ドラえもんのさいしゅうかい）は、藤子・F・不二雄による未完の漫画作品『ドラえもん』に存在する、正式な最終回のことで、3話が描かれている。また、都市伝説として広まった、藤子Fによらない、「二次創作（非公式）の最終回」も多数存在し、インターネットを通じて様々なバリエーションのものが公開されている。本項ではこれらについても言及する。
天方 通直（あまかた みちなお、生没年不詳）は、江戸時代前期の茶人。青山忠成の子、天方通興の養子。子に天方倶通がいる。
オインブラはオウレンセ県の南部に位置し、コマルカ・デ・ベリンに属する。北はモンテレイ、東はベリンの各自治体と隣接、南と西はポルトガルとの国境となっている。自治体中心地区はオインブラ教区のオインブラ地区。オインブラはベリン司法管轄区に属す。
フランス人建築家のポール・アンドリューと浦東建築設計研究院有限公司による、建築芸術性と機能性を融合した設計となっている。ガラスファサードは穴の空いた金属シートを合わせガラスで挟んでいる。1つ1つが「花びら」を思わせる、5つの連結した半球状のホールは、それぞれエントランス・ホール、パフォーマンス・ホール、コンサート・ホール、エキシビション・ホール、オペラ・ホールにわかれており、上空から見ると蝶もしくは胡蝶蘭のような形状をしている。来館者が迷わないように、館内ではそれぞれのセグメントごとに色別けされた小石で飾り付けられた壁によって仕切られている。御影石を使用した重い色合いの床と贅沢に設えられた家具類、中に金属シートを挟んだガラス張りの壁から淡く差し込む太陽光により、森のなかにいるような感覚を覚える。ハイテクを駆使した天井部分は、公演内容の性格に合わせ夜の間色を変化させることができる。そのほか、展示場、音楽ショップ、レストランなどの付随施設も整っていることが特徴的である。
2005年のベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の上海コンサートを皮切りに、様々な文化的音楽的公演を催している。正式なコンサート公演会場であり、中央歌劇院による西洋オペラも上演されている。
ユーゴスラビア社会主義連邦共和国クロアチア社会主義共和国ヴコヴァルで生まれた。イトゥアーノFCの下部組織に在籍した。ギリシャ・スーパーリーグのパニオニオスFCでプロとなった。2009年にカタール・スターズリーグのアル・アハリ・ドーハに加入。2010-11シーズンでは降格プレーオフでアル・スィーリーヤSC戦でクラブ唯一の得点をあげ、アル・シャマルSC戦でハットトリックを決めて、クラブの1部残留の救世主となった。2011年にアル・ジャイシュ・ドーハに移籍。2016年にアル・アラビ・ドーハに、2017年にアル・スィーリーヤに期限付き移籍し、同年アル・スィーリーヤに完全移籍した。
これまで、土曜17時台後半で続いて来た「リアル ロボット路線」から大きく方向転換し、低年齢層をメインターゲットとした「スーパーロボット路線」の作品として企画された。同枠では1981年の『最強ロボ ダイオージャ』以来、9年振りとなる。純粋な子供向け番組を目指して制作し、リアルロボット作品の影響が未だ残っていた当時としては珍しく、単純明快な展開を基本とした作品作りを一貫して行っている。そのため、地球の宝を奪おうとするガイスターに対し、彼らを追って来たカイザーズがそれを阻止すべく立ち向かう、一話完結の勧善懲悪が大きな特徴である。提供スポンサーのタカラが手掛けた『トランスフォーマーシリーズ』の「地球の外からやって来た、宇宙人が地球の乗り物に姿を変える」要素を受け継ぎつつも、描写はそれまでのサンライズ製作のロボットアニメで培われたノウハウがふんだんに活かされている。その傾向はリアルロボットの機械的フォルムから、トランスフォーマーより受け継がれ、更に洗練されたシンプルなフォルムのメカニックデザインにも現れている。勇者シリーズの重要なファクターの一つと言える「主人公の少年と勇者ロボが対等の友人関係である」雰囲気を最も色濃く出している。本時間帯で長年続いていた、リアルロボット路線からの方針転換により、特に皆殺しと形容された富野由悠季監督作品とは対照的に、最終回のダイノガイスト以外は死者を出さない作品となった。本作品は幼い子供でも理解しうる、単純明快なテーマ「宝（物）探し」を扱い、1話完結の基本フォーマットを通じて毎週異なる「宝物」が設定され、失いかけて初めて分かる大切な物の価値を視聴者に再認識させる作りとなっている。このテーマは最終回のサブタイトルにもなり、エクスカイザーとダイノガイストとの最後の勝負の場において示された。この時に語られた本作品、最後の宝物。それは後の歴代の勇者たちも最重要視する基本的な概念となり、以降のシリーズに受け継がれていった。元々は単発の作品であり、次回作についての構想は無かったことが『サンライズ アニメ史』に記載しているが、次回作の制作が決定。勇者シリーズの基礎を築いた。玩具の売り上げは同年のアニメや特撮番組の中でもヒットし、タカラによると「今までで、一番良かった」としている。同年末、スーパーファミコンが発売。タカラもこれを予想して生産数量を絞ったが、年末商戦では大量の在庫が発生するなど、不振に陥った。この結果を受け、タカラは「ドラマ設定が大切になってくる。カッコいい、迫力がある、デザインが良いだけではもう追い付けない」という、『勇者シリーズ』の行く末を見通したかのような発言を残している。しかし、当時タカラに勤務していた漫画家の田中圭一によると、「（関西では）年末に問屋間転送を行って調整をしたため在庫は残らなかった」と述懐している。