退役後はグレン・L・マーティン社およびマーティン・マリエッタ社にて誘導弾開発に携わる。同社の技術担当副社長（vice-president of engineering）の役職を務めたほか、後にはフェアチャイルド・エンジン・アンド・エアプレーン社の社長（president）も務めた。彼の元でフェアチャイルド社は従来の航空機メーカーから、ミサイルや人工衛星まで手がける航空宇宙産業大手へと成長していった。事業拡大にあたり、ユールはヘリコプターを製造していたヒラー・エアクラフトや軍用機製造大手であるリパブリック・アビエーションなどを買収した。ヴェルナー・フォン・ブラウン博士とは狩猟仲間であったという。1975年にはリーハイ大学から名誉科学博士号を贈られている。1979年、同大の理事会に名を連ね、1986年から1990年までは議長を務めた。航空宇宙産業の分野において、ユールは引退までの40年間にフェアチャイルド社が手がけた多数のミサイル（MGM-1、AGM-12、MGM-31など）、民間機（FH-227、メトロ、マーリン、SF-340など）、軍用機（P5M、C-119、F-105、A-10など）、人工衛星（ペガサス、ATS-6、TDRSなど）の開発を指揮した。1985年、フェアチャイルド社を退職。以後もいくつかの企業には役員や会長として名を置いていた。2010年、メリーランド州イーストンで心不全により死去。
1941年、陸軍に入隊し、武器科に配属される。1942年、ユール中尉はM10成型炸薬（M10 shaped charge）を用いた歩兵携行用対戦車火器の開発に参加していた。この炸薬は手投げ弾に使用するには重量があり過ぎた為、ユールはこれを投射するべくスクラップの金属管を利用し、レスリー・A・スキナー（Leslie A. Skinner）と共に単純な無反動ロケット発射器を試作した。これがバズーカとして知られるロケット発射器の原型となった。このロケット発射器開発の発端について、ユールは次のように語っている。私はこのスクラップの山を歩いていて、あのチューブを見つけたのだ……たまたま、我々がロケット弾に作り替えた擲弾と同じサイズだった。私は言った、「これぞ答えだ！」と。兵士の肩にロケットを込めたチューブを載せ、そこから発射するわけだ。バズーカは肩に載せて射撃することで、ロケットの噴射で射手の顔面が火傷する危険を避けることができた。1942年、この新兵器は北アフリカ戦線で初めて実戦投入され、後のノルマンディー方面の戦いではドイツ軍戦車に対する有効な攻撃手段の1つとして活用された。戦後はダグラス・マッカーサー将軍の元で一時働き、1947年に中佐として陸軍を退役した。
1918年、ニュージャージー州エリザベスにて生を受ける。1936年、ジェファーソン・ハイスクールを卒業。予備役将校訓練課程の奨学金を受けつつペンシルベニア州ベスレヘムのリーハイ大学工学部で学ぶ。1940年に卒業し、工学物理（engineering physics）の理学士号（Bachelor of Science）を授与された。
『カサブランカ』が製作された1942年はアメリカにおいて映画産業が戦時体制の重要な柱の一つとされた年である。1940年代前半はスタジオ・システムと呼ばれた製作、配給、上映の資本統合が継続していた黄金期である。ハリウッドの映画資本は、政府側の戦時要請よりも利潤追求を優先していたが、第二次世界大戦へのアメリカの参戦により協力体制をとっていくことになる。この背景には、アメリカ映画の主要な海外市場であったドイツや日本などの枢軸国がアメリカと交戦状態にあった上に、多くの市場がこれら枢軸国による占領により閉された点もある。さらに当時のアメリカ、そしてイギリスをはじめとした連合国は、クランクインした1942年はいずれも各地で日本やドイツに対して敗色が濃く、そうした中で映画を通じて国民の戦意を鼓舞する必要もあった。さらにスタジオ・システムが独占禁止法違反であると裁判で負けるのが確実になってきた点もある。また大恐慌の余波が襲っていた1930年代後半の孤立主義や、『怒りの葡萄』（1940年）のような名もなき労働者への賛歌は終わろうとしていた。時代の要請により、アメリカ人もヨーロッパへ関心をもたざるを得なくなっていた。また戦争は、大衆の好むメロドラマの枠を広げるには格好の題材でもあった。評論家にも懐疑的な孤立主義者が大義に目覚めていく姿が、アメリカを投影しているとする見方がある。山本武利や里見脩といったマスメディアと戦争の研究者は、本作とかつて存在した政府機関である戦時情報局（United States Office of War Information(OWI)）が主体となった、「ホワイトプロパガンダ」と呼ばれる宣伝工作との関連を紹介している。但し、山本、里見は「カサブランカ」との関連を指摘するのみで根拠となる事実は挙げていないが、いずれにしても、ドイツが映画の中で極端かつ細かく悪役扱いされている。ルーズベルト大統領を中心に政府機関トップを横断した『心理戦局』は、その活動を始め、セクションの一つである陸軍でもジョージ・C・マーシャル参謀総長の強引な命令によりフランク・キャプラが責任者にされた。ジュリアスとフィリップのエプスタイン兄弟も、本作の脚本を途中にしたままワシントンへ移り、プロパガンダ映画『Why We Fight』へ駆り出されている。大戦後は再びアメリカ映画がヨーロッパ諸国で配給されるが、マーシャルの名前がつけられた欧州復興支援『マーシャル・プラン』により売上をアメリカへ持ち込めなくなった。これも一因としてヨーロッパ・ロケの映画が製作される。これが映画史におけるランナウェイ映画である。『ローマの休日』（1953年）もその一本だが、本来はキャプラが監督するはずだった。戦争中は戦意高揚映画を作らされ、大戦後は冷戦の影響により、1948年より始まった赤狩りの猛威に晒されたハリウッドで、自信を失っていたキャプラは、ハリウッド・テンのドルトン・トランボの脚本と知って、友人ウィリアム・ワイラーへ譲った逸話がある。その後、リベラル派の多かった戦時情報局(OWI)は、1945年の戦争終了時に国務省に統合されることになる。