日本への工作の基本戦略として、「日本が現在保有している国力の全てを、我が党の支配下に置き、我が党の世界解放戦に奉仕せしめることにある」と書かれている。このほか日本のマスコミ、政党・政治家、極右極左団体、在日華僑に至るまでの工作手段が記されている。
中国語原文は公開されていない。現在までのところ公表されているのは日本語で記述された文章のみであるが、「訳文」には段落記号に日本独自の表記であるいろは順が使われている箇所や、現代の中国大陸では用いられない縦書きを前提とした表現、その他適切な中国語訳のない日本独自の言い回しも随所に見られ、本書の信憑性に対して懐疑的な立場からは、実は最初から日本語で書かれていた可能性を指摘されている。文書の成立時期が1972年7月6日以降、國民新聞での言及が同年8月5日であることから、翻訳であるとするなら成立から流出、公開まではかなり迅速に進められたことになる。日本語訳とされるものの全文は1974年に國民新聞社が小冊子として発刊し、またかつて存在していた國民新聞社の公式ウェブサイトで見ることができたほか、2002年には、國民新聞社と住所を同じくする別名義の出版社から発売された雑誌『動向』に掲載された。また2006年に保守論壇誌『WiLL』（ワック・マガジンズ）が掲載したこともあった。
キリンカップサッカー1993は、第14回目のキリンカップサッカーである。1993年3月7日から3月14日にかけて開催され、日本、ハンガリー、アメリカ合衆国が参加した。
舞台は第二次世界大戦後の目覚ましい復興を見せる西ドイツ。 そこにある裏稼業を営む二人のエージェントがいた。 キア・ウェルベーナ、そしてルイーズ・ハルトヴィック。 彼らは召使・ギャラハーを仲介として数々の依頼を受ける。 ある人物を陥れて欲しい、男色家にして欲しい、腑抜けにして欲しい、手籠めにして欲しい、男の良さを教えて欲しい...¦。依頼人によって目的は異なるが依頼内容はただ一つ、ターゲットを堕とすこと。 二人のエージェントは依頼を達成するため、あらゆる手段を尽くしてターゲットを服従させていく...
戦後間もない架空のドイツを舞台に、表立っては言えないクライアントの依頼をこなしていく。一人はルイーズ・ハルトヴィック。もう一人はそのルイーズのパートナーであるキア・ウェルベーナ。両者共に容姿端麗、空前絶後、我田引水。精力絶倫、酒池肉林…などのような形容に相応しい人柄。プレイヤーはこの二人のうち一人を選択し、それぞれに任された依頼をこなしていく。またこの二人をエージェントと呼び、標的にされる人物はターゲットと呼ばれる。
1970年代のポーランドを代表する長身のセンターバック。ポーランド代表として1972年ミュンヘンオリンピック金メダル、1974年のFIFAワールドカップ・西ドイツ大会3位、1976年モントリオールオリンピック銀メダル、1978年のFIFAワールドカップ・アルゼンチン大会ベスト8進出に貢献するなど、国際Aマッチ55試合に出場し6得点を記録した。クラブレベルではデビュー以来、地元のグールニク・ザブジェで長年プレーを続け、エクストラクラサ優勝2回（1971年、1972年）、ポーランド・カップ5連覇（1968年から1972年）、1970年のUEFAカップ準優勝に貢献した。キャリアの晩年に海外移籍が認められ1980年から1983年までスイスのFCザンクト・ガレンでプレーをした。現役引退後もFCザンクト・ガレンに留まり、ユース年代や2軍のコーチを務めた。
鈴鹿国定公園に位置し、11月下旬ごろの紅葉シーズンには、もみじまつりが開催され、夜間にはライトアップされる。四日市市水沢地区の茶畑を通り過ぎ、三交バス終点宮妻口バス停より、車道を右折するとすぐ目の前に、車道左側から谷川を挟んで対岸まで、このあたり一帯にもみじの林が広がっており、幹の周囲が一抱えもあるような老樹が繁茂している。紅葉だけではなく新緑の時期も格別である。谷川沿いに東海自然歩道が通っており、林床には、シャガ、フキ、ミツバ、イカリソウ、ヤブコウジ、テイカカズラなどが見られ、よく整備されている。楓渓より、三重県道44号宮妻峡線を西へ1 kmほど登ると、道路南斜面に、伊勢茶の産地水沢茶発祥の地とされる、冠山茶の木原（市指定記念物（史跡））がある。さらに終点まで登ると、宮妻峡ヒュッテと呼ばれる、四日市市営のキャンプ場や、鎌ヶ岳、入道ヶ岳などの登山基地となっている。
様式論とイコノロジーを中心として、分析のための視点や技術を深化させてきた美術史学は、20世紀後半になって大きな転換点を迎えた。とりわけ「巨匠による傑作」が、主題や表現様式によって時代を画する「カノン（＝規範的作品）」として叙述の中心を占めてきたことに対しては、厳しい批判が行われるようになった 。さらに、「傑作」「歴史」といった概念が西欧世界において規定されており、したがって「美術史」も西欧の視点に大きく偏っていること、男性中心の社会や文化が生み出した価値観が作品分析に大きく影響していることが批判された結果、女性やマイノリティ、非西欧世界、労働者階級といった観点からのアプローチが積極的に追求されるようになった。こうした美術史再編の動向は、旧来の美術史の克服をめざすものとして「ニュー・アート・ヒストリー」とも呼ばれた。T・J・クラークやマイケル・バクサンドール、スヴェトラーナ・アルパースといった研究者が主導したこの潮流の中で、「美術」の定義そのものも拡大・変容する。このように旧来の美術史の枠組みそのものの問い直しが活発に進められ、学問の基盤となる概念や研究目的、その方法論と分析視覚は、現在でも多様化を続けている。