パナマ・リミテッド (Panama Limited) はイリノイ・セントラル鉄道 (Illinois Central Railroad) が、イリノイ州シカゴ (Chicago, Illinois) とルイジアナ州ニューオーリンズ (New Orleans, Louisiana) を結んで運行した夜行旅客列車。1911年に運行を開始し、列車番号は3, 4（後に5,6列車に変更）が与えられた。同区間には昼行のシティ・オブ・ニューオーリンズ (City of New Orleans) も運行されていた。
人口増により出産にも許可が必要になった未来。生まれてきた神坂の子は女の双子だった。1人分の出産許可しか無い以上、1人は生まれてこなかったものとして「処理」されるはずだったが、神坂は友人の真田博士に娘の1人・麻紀を託すことに。許可証が間に合わず2年前に妻子を失っていた真田だが、その際の許可証はまだ有効だったのだ。真田は翌年に地球から30光年離れた植民星・ダリウスへ向かい、17年が過ぎた。双子の1人・詩織は父の部下であるルソー少佐と交際する平穏な生活を送っていた。一方、ダリウスでは地球政府による圧政に住民は苦しめられており、父の助手・ヴァンとその様子を目撃した麻紀は苦悩する。交渉でダリウスの状況を改善すべく地球に向かった真田だったが、ルソー率いる地球軍の戦艦ヴァルハラの攻撃により殺害された。詩織の前では善人を装っていたルソーだったが、自身の野望のためには手段を選ばない人物だったのだ。父を失った悲しみの中、ダリウスでも一般市民から迫害されていた高地族と遭遇した麻紀は、彼らの協力を得てダリウス独立運動に参加。やがてそのリーダーとなって戦いに身を投じた。戦闘で重傷を負ったヴァンは地球軍に拘束されるが記憶を失っており、神坂によって保護されて詩織と出会う。紆余曲折を経てルソーによる真田博士殺害が神坂の知るところとなり、戦争は終結へと向かう。
松山自動車道は多少ルートが異なるものの、鳥坂トンネルで峠を越えている。国道と同様、冬季には積雪や凍結がみられる。冬季にはNEXCO西日本の職員がタイヤの確認を行っていることがある。
国道56号の峠。古くから交通の難所であったが、峠の直下を鳥坂隧道で抜ける改修が行われた結果、南予地方の動脈として機能している。急峻な地形に作られた道路であり、ヘアピンカーブの連続した坂道が続くことなどから、ローリング族が出没する。また、冬季には積雪や凍結がみられる。
遍路道となっている。また、河野氏・毛利氏や宇都宮氏など多くの戦国武将が対峙した鳥坂合戦（1567年、鳥坂峠合戦とも）の舞台となった。
1892年5月14日にペテルブルクにおいてセファルディ系ユダヤ人の富豪の家庭に生れる。音楽はほとんど独学であったが、ペテルブルク音楽院に入学してピアノをバリノヴァに、作曲をグラズノフに師事し、1913年に卒業。未来派の詩人グループと親交を持ち、とりわけアンナ・アフマートヴァの詩に好んで作曲した。ルリエの最初の歌曲もアフマートヴァの詩に曲付けされた。ほかに、マヤコフスキー、ニコライ・クルビン、フョードル・ソログープ、アレクサンドル・ブロークらとも交流して、同時代の諸芸術に深く影響された。1908年以降に作曲された初期作品は、スクリャービンの後期様式に倣っていたが、やがて新たな種類の書法を発展させ、1914年にピアノ曲《合成 Synthèses 》において一種の十二音技法にたどり着き、1915年の《大気のかたち》において、新しい記譜法が試みられている。小節線やブレースによって連結されないさまざまな譜表が、ページの中にそれぞれ独立した塊として点在し、かなり長めの休止がある場合には、全休符の代わりに空白が利用されている。この時点において、美学的な違いはあったにせよ、ルリエはニコライ・ロスラヴェッツと並び立つ存在になっていた。実質的にルリエは最初の未来主義の作曲家であり、画家のゲオルギー・ヤクーロフや詩人のベネディクト・リフシッツとともに、ペテルブルクの未来派宣言「我々と西欧」において共同声明を発し、音楽と美術と詩に共通する原理を宣告した。1917年にロシア革命が成功すると、ルリエはルナチャルスキー直属の部下として、民衆教育相の音楽部門に人民委員として名を連ねた。当初は左翼に共感を寄せていたものの、次第にロシアにおける新秩序に幻滅するようになった。1921年に公務としてベルリンに出張してブゾーニの知遇を得、そのままついに帰国しなかった。その後ソ連においてルリエーの作品は禁止された。1922年にパリに定住し、哲学者ジャック・マリタンと親交を結び、また旧友セルゲイ・スデイキンの夫人ヴェーラによって、ストラヴィンスキーを紹介された。ルリエは1924年から1931年まで、ストラヴィンスキーの最も重要な擁護者の一人となり、しばしばストラヴィンスキー宅に寄食して、その作品のピアノ譜を作成したり、ストラヴィンスキーに関する論文を執筆した。しかしストラヴィンスキーとは、ヴェーラとのいさかいがもとで次第に不和となり、ストラヴィンスキーはその後めったにルリエの存在について口にすることがなくなった。パリ時代のルリエ作品は、初期の急進主義から、新古典主義音楽の渋みのある表現形式やロシア贔屓のノスタルジーに転向した。同時期のストラヴィンスキーとの交渉の結果は歴然としており、ある程度まではルリエがストラヴィンスキーに影響を与えたかもしれない。ルリエの《小室内音楽》（1924年）はストラヴィンスキーの《ミューズを率いるアポロン》（1927年）を、合唱とピアノ、管弦楽のための《霊的協奏曲 Concerto spirituale 》（1919年）は、ストラヴィンスキーの《詩篇交響曲》（1930年）を予言している。ルリエはこのほかに、2つの交響曲（そのうち第1番は《対話風 Sinfonia dialectica 》の副題つき）や、歌劇《黒死病の時代の饗宴》を作曲している。ダンディ（伊達男）の洗練されたイメージや美学を備えた教養人として、サッフォーやプーシキン、ハイネ、ヴェルレーヌ、ブローク、マヤコフスキー、ダンテのほか、古代ローマや中世フランスの詩人の作品にまで曲付けを行なった。また才能ある画家としても活動した。