ワレラン1世・ド・リュクサンブール（仏:Waléran Iᵉʳ de Luxembourg(-Ligny), ? - 1288年6月5日）は、中世フランスのリニー、ルシーおよびラ・ロッシュの領主（1281年 - 1288年）。リンブルク＝ルクセンブルク家の17世紀まで続いた傍系ルクセンブルク＝リニー家の始祖にあたる。ルクセンブルク伯ハインリヒ5世とその妻でバル伯アンリ2世の娘であるマルグリット・ド・バル（1220年 - 1275年11月23日）の間の息子として生まれた。兄ハインリヒ6世が父の後を継いだため、ワレランは母方から相続したリニーの領主となった。ボールヴォワールの領主マチュー2世の娘で相続人のジャンヌ・ド・ボールヴォワール（1300年没）と結婚し、2男4女をもうけた。息子の1人ワレラン2世（1275年 - 1354年）が父の後を継いでリニー領主となった。ブラバント公家とヘルレ（ゲルデルン）伯家のリンブルフをめぐる係争（リンブルフ継承戦争）ではヘルレ陣営につき、1288年のヴォリンゲンの戦いで兄ハインリヒ6世とともに戦死した。ワレランはトルバドゥール・ジャック・ブルテルの叙事詩「ショヴァンシーのトーナメント（Le Tournoi de Chauvency）」に登場する主要なキャラクターの1人でもある。
2011年から2014年まではサントスFCの下部組織でプレーしていた。2013年にスポルティングCPへ、2014年にアメリカ-RNへと短期加入しており、スポルティングCPではプリメイラ・リーガの公式戦にも出場、1ゴールを挙げた。2014年を以てサントスFCを退団し、2015年からアンパーロACへ加入、同年9月にシアノルテFCへ加入した。2016年にJFLのFC大阪へ完全移籍で加入するも、2試合出場ノーゴールと活躍できず、2017年3月29日に契約満了で退団することが発表された。その後スウェーデンのオスカルスハムンズAIKに途中加入するも、試合出場どころかベンチ入りもなく、シーズン終了とともにポルトガルのアトレチコ・ドス・アルコスに完全移籍した。
2015年からはタイヤ内部にジャイロセンサーを搭載して自動的にバランスを取るタイプの自転車が、米国の自転車メーカーのジャイロバイクからリリースされる予定となっている。 このモデルは、ジャイロ強度を3段階で調節可能とし、自転車に慣れてくると同時にジャイロ強度を弱めていくものである。そのため、より早く自転車に慣れる利点がある。厳密には補助輪ではないが、使用目的が一緒である以上、補助輪の代替技術ともなっている。
ローレは、120曲以上のイタリア語のマドリガーレによってとりわけ名高いが、宗教曲の多作家でもあり、いくつかのミサ曲やモテットを遺した。原点においてジョスカンが手本であり、この老大家の作曲様式から自分自身の作曲様式を引き出している。ローレの最初の3つのミサ曲は、先輩であるジョスカンやその遺産に対する挑戦の結果であった。5つのミサ曲のほかに、幾つかのモテットや多数の詩篇唱、ヨハネ受難曲、世俗モテットが遺された.。しかしながらローレが不朽の名声を遺したのは、マドリガーレの作曲家としてであり、事実ローレは、16世紀半ばにおける最も影響力のあるマドリガーレ作曲家の一人であった。ローレのマドリガーレは、もっぱら1542年から1565年にかけて出版された。初期のマドリガーレは、ヴィラールトの作曲様式に負っており、明晰な発音、重厚で絶え間ない対位法、徹底した模倣、カデンツの強調を特色とする。マドリガーレの殆どは4声か5声のために作曲され、ときに6声や8声の作例も見られる。楽曲の調子は厳粛さを帯びがちであり、とりわけ初期のマドリガーレの軽快さとは好対照を生している。ローレは、ペトラルカの詩歌やフェラーラで上演された悲劇の台詞に専念するために、軽佻浮薄な性格の詩句に曲付けしようとしなかった。またテクストの気分の変化を描出することに全力を注いだ。しかもローレは、詩の構成や詩節、詩のリズムをしばしば無視しており、詩の構成と楽曲構成の一致を必要不可欠なものと看做していなかったことを窺わせている。その上ローレは、ありとあらゆる特徴的な作曲様式を使いこなして、詩の意味を、延いては統一体としての詩を表出しようとした。さらにローレは、興味深いことに、半音階技法を試みている。ニコラ・ヴィチェンティーノと同世代であったので、その半音階理論を実践したのであった。しかもローレは、ヴィチェンティーノの洗練された対位法の手技を称賛してもいる。またマドリガーレにおいてローレは、カノンの技法や通模倣を駆使した。しかも、16世紀初頭に聖句の曲付けに活用されて発展した、ポリフォニーの蓄積を活かしている。ローレは多種多様な作曲技法を用いており、厳格な模倣から単純な対位法まで、穏当な全音階から遠隔転調まで、シラブルどおりの朗唱からメリスマ的な節回しまでと変化に富む。ローレは、16世紀後半の偉大なマドリガーレ作曲家の多くの模範となり、クラウディオ・モンテヴェルディからも一目おかれた。アルフレート・アインシュタイン著『イタリアのマドリガーレ』（1949年）によると、「ローレの真の精神上の後継者は、モンテヴェルディであった。」「ローレは、1550年以降のイタリアのマドリガーレのすべての発展の鍵を握っている。」教師としてのローレは、直接にジャケス・デ・ヴェルトやルッツァスキ・ルッツァスコを指導したと伝えられる。両者はいずれも後期イタリア・ルネサンス音楽において、最も急進的な音楽家の指導的存在となった（モンテヴェルディはヴェルトからも影響を受けている）。ローレは16世紀半ばに、当時比較的まれであったラテン語による世俗モテットも作曲した。これらの世俗モテットは、「マドリガーレ・スピリテュアーレ」（宗教的マドリガーレ）と鏡像関係にあり、様式的に見て、マドリガーレに類似する。