江戸時代、歌舞伎役者には素養として俳諧をはじめとする風流の道をたしなむ者が多く、もともとはそのための号として俳号が生れたわけだが、この文化的流行が歌舞伎役者に一般化するにつれて俳名に変化し（現代の俳優名に発展）、俳名が役者の愛称として、舞台に声を掛ける際などにも使われるようになった。江戸時代後期に入ると名題以上の役者は、屋号、芸名のほかに、俳句を作る作らないに関わりなく必ず俳名を持つようになり、後にはその俳名が独立してひとつの名跡となることもあった。例えば市川團十郎（市川宗家）系統の三升、尾上菊五郎系統の梅幸、松緑、中村歌右衛門系統の芝翫、梅玉、片岡仁左衛門系統の我童、我当（當）、芦燕などは俳名由来の名跡であるし、二代目市川猿之助が名乗った初代猿翁、八代目松本幸四郎が名乗った初代白鸚などはそれまで彼らが使っていた俳名を隠居名として名跡にしたものである。役者たちのために作られる書抜き（台本のうちその役の科白だけを書抜いたもの）の表紙には、役名と俳名のみが書かれ、市川何某という芸名は記されないことが多い。名題役者に対する優遇の一つといえるだろう。ちなみに現在では俳名由来の名跡を継いだ役者にもそれとは別に俳名がある。例えば七代目尾上梅幸の俳号は「扇舎」であった。
実在気体を断熱条件の下で準静的に変化させた場合は、指数を等エントロピー指数（isentropic exponent） κ に置き換えてと表される。右辺の定数は理想気体の場合と同じくエントロピーの関数として表される。 エントロピー S を固定して体積 V で偏微分すればとなり、等エントロピー指数がであることが導かれる。
準静的な断熱過程においてはエントロピーが一定となる。ポアソンの法則における右辺の定数はエントロピーの関数として表されることを意味している。具体的には理想気体のエントロピーがと表されるのでとなる。圧力と体積で表せばとなる。従って右辺の定数はエントロピーに指数的に依存していることが分かる。
熱力学第一法則 Q = W + ΔU から、断熱条件 Q = 0 の下ではが成り立つ。準静的過程では無限小変化に置き換えられ、系が外部に行う仕事は d'W = pdV と表されるのでと変形できる。ここで理想気体の状態方程式 p = RT/V と内部エネルギーの微分 dU = cRdT からが得られる。両辺を積分すればが得られる。
ポアソンの法則（ポアソンのほうそく）は理想気体を断熱条件の下で準静的に変化させた時の圧力と体積の関係を示す法則である。ポアソンの法則は、理想気体を断熱条件の下で準静的に変化させた時、圧力 p と体積 V がで関係付けられることを主張する。ここで指数 γ は比熱比で与えられる。 理想気体の状態方程式 p = RT/V を用いればと変形される。さらに比熱比 γ は自由度の1/2に相当する定数 c と γ = 1 + 1/c で関係付けられるのでと表すこともできる。
1960年代に関西ローカルのみで放映された「万代百貨店」時代の静止画によるテレビCMと、男女声による特異なCMソングは、いまだに語り草となっている。北野誠、竹内義和もファンであると語っている。同曲は、作詞・作曲・歌唱いずれも不明であり、CMソングをとり上げたCD等に収録されることもなく、音源も存在しない。
世界各地でみられ、特に熱帯・亜熱帯での発生が多い。日本では開発途上国旅行者での発生が見られる。先進国では性感染症として問題視されている。感染源は回復期患者、サル、ネズミ、シストに汚染された飲食物などであり、感染経路はシストの経口感染。ハエ、ゴキブリによる機械的伝播も起こる。
大邱郡（대구군、1895年 - 1910年）および大邱府（대구부、1910年 - 1914年）は、朝鮮時代と日本統治時代の大邱府（1895年 - 1896年）と慶尚北道（1896年 - ）の下部行政区域である。日本は1914年4月1日、朝鮮総督府令第111号（1913年12月29日公布）により、朝鮮の地方制度の大々的な改編をとる。府は朝鮮時代の大邱府の区域を縮小する形で区画された。大邱府都市部の大邱面が大邱府に昇格し、大邱面を除く面と玄風郡を統合して、農村地域の達城郡を設置して再構成された。
ペッレはフィジカルが強い選手として知られている。ゴールと相手選手に対して背を向け、前線の起点としての役割を担う事が多い。フィジカルの強さを活かし、DFに囲まれながらボールをキープしてチームメイトと連携を行うことができる。さらにボールキープ能力に優れ、ほとんどボールを失わない。193cmの身長によってヘディングの競り合いにもほとんど勝つなど空中戦にも強い。ヘディングでの繋ぎとスルーパスによって下がった位置からチームメイトの得点チャンスを演出する事もできる。得点数だけを見て批判する者はいるが、常に有利な位置にいる味方を探すプレースタイルによって、自ら決める得点以上に多くの得点に絡んでいる。ペッレはイタリア人ストライカーとしては非典型的タイプであり、多才さの割りに多くのイタリア人トップストライカーが備えるゴールへの本物の衝動を持っていない。そのためにカテナチオをベースとした守備的スタイルのチームでペッレが機能する事は無い。セリアAとセリエBでの出場機会とゴール数の少なさはこれに起因すると思われる。オランダに来て以来、ルイ・ファン・ハール、ロナルド・クーマン、ディック・アドフォカート、ヘルトヤン・フェルベークという監督たちの指導を受け、オランダのフットボール・スクールでトータルフットボールを学び、そのスタイルを身につけた事でペッレは本来の多才さも相まってオランダで成功できたと言える。ペッレのキャラクターについては、フェイエノールトでのチームメイト ヨリス・マタイセンが「ペッレは多くのゴールを決めるだけではなくリーダータイプでもある。彼がハッキリと意見を言うのは、グループにとって重要なこと。時々ジェスチャーが出過ぎるけど、それもイタリア人の典型。彼はスター気取りしない素晴らしい人間。フェイエノールトのクリスティアーノ・ロナウドにもなれるだろうけど、振る舞いはとてもノーマルだ」と語っている。2013年にアヤックスの監督フランク・デ・ブールは「2007年にルイ・ファン・ハールに、彼が大きなクオリティを持つストライカーだと言ったのを覚えている。まさに我々が当時求めていたターゲットマンだった」と獲得の可能性があったことを示唆。「ペナルティエリア内でのヘディングの強さがあり、起点になれ、フットボール面も上達し始めている」とフェイエノールトで大きく成長したペッレを賞讃した。