1962年11月にこのミサイルの最初の打上げに至ったが、液体燃料を用いる巡航用ロケットエンジンの問題が暴露された。1962年中のロケットの試験と並行し、ユーゴスラビアはソビエトからS-75 Dvina(ロシア語: С-75; NATO 報告名称SA-2 Guideline)ミサイルシステムを購入した。これにより12基のミサイルが生産された後、1964年末に計画は破棄されると決定された。しかしながらこの計画では知識や経験が培われ、またその基礎的な材料は他に実行された計画へと取り込まれた。これはユーゴスラビア陸軍(YPA)向けに生産された装備品のなかに導入された。
1950年代半ば、防空用として有効な地対空ミサイルの配備が急がれていた。SAMシステムを輸入する術を持たなかった当時のユーゴスラビアは、1958年から軍用技術研究所でR-25ヴルカンと呼ばれる国産のミサイル開発に着手した。この完全にオリジナルなユーゴスラビアの計画にあたり、ミサイル設計のため、技術者であるObrad Vučurovićが率いる専門家のチームが編成され、MostarのSOKO航空機工場で試作品が製造された。2種類のミサイルが開発された。一方は7本の補助ロケットを備え、もう一方は4本を備えた。さらに実験のサンプルとしてロケット推進式の魚雷用に開発された液体燃料ロケットエンジンも使用されたが、実用されるミサイルの量産計画では推力が2倍の固体燃料ロケットエンジンが使用される予定だった。発射装置とレーダーシステムとして、日本の観測ロケットであるカッパロケットがユーゴスラビアに輸入された。標的の探知と情報収集はユーゴスラビア製M 61 Fruška Goraレーダーが、また誘導用にはアメリカ製の3-M-7レーダーが使用された。運用には既存のできる限り理想的なレーダー装置が使用された。ミサイルの最終誘導時には、先端に備えられ、独立して誘導を行う赤外線センサーに切り替えられた。R-25の先進的な誘導システムは発射後に自動となり、使用者の追加入力はいらなかった。
原作の短編を中心に、いくつかのネタはシリーズ化している。「それいけ!アニマルソルジャー」、「ゴドムとソドラ」、「ガイマの野望」、「Host Club MEN'S 5」、「川崎支部の掟」、「ドライブ」など。
ギリシア人たちの意見では、ポリュクレイトスはアルゴス派で、同時代のペイディアスと肩を並べるということだった。しかし、ポリュクレイトスがエフェソスのために作ったアマゾン像は、同じ時代にペイディアスやクレシラスが作ったアマゾン像よりも優れていると考えられた。また、アルゴスのヘーラー神殿（ヘライオン、Argive Heraion, en:Heraion of Argos）の、金と象牙で作られたポリュクレイトスの巨大なヘーラーの崇拝像は、ペイディアスのゼウス像と同格だとされた。ポリュクレイトスの作った有名な男性ヌードのブロンズ像『ドリュポーロス（槍を持つ人）』は、ローマ時代のおびただしい複製のフォルムの中に生き残っている。ポリュクレイトスはブロンズ鋳造の神々や運動選手の彫像を多く作った。その中には、『ディスコポーロス』（en:Discophoros）、『ディアデュメノス（ディアデマ（en:Diadem (personal wear)）をつけた人）』（en:Diadumenos）がる。大プリニアスによると、かつてリュシマキア（en:Lysimachia (Thrace)）にあったヘルメース像もそうだという。ポリュクレイトスの『アストラガリゾンテス（お手玉遊びをする少年たち）』（Astragalizontes）は皇帝ティトゥスが奪って、自分のアトリウムの上座に置いた。ポリュクレイトスは、ペイディアスとともに、クラシカル時代のスタイルを作り出した。ポリュクレイトスの作品は何一つ現存していないが、ローマ時代の大理石複製とオリジナルを識別する文献が、ポリュクレイトスの彫刻の見た目の全体像を伝えてくれる。そのスタイルの本質的要素はゆったりと均整の取れたポーズで、重心を移動したバランスは今日コントラポスト（en:Contrapposto）と呼ばれ、ポリュクレイトスの名声の源である、くつろいだ自然さを示している。ポリュクレイトスは意図的に彫刻への新しいアプローチを創造した。ポリュクレイトスは、『カノン』という論文を執筆し、さらにその美学理論を試みる男性ヌード像を例として作り、それは美術家たちから『ポリュクレイトスのカノン』と呼ばれたこのブロンズ像は現存していないが、古代の著述家たちの本が伝えるところでは、その主な理論は、「シンメトリア（symmetria）」、ヒポクラテスのいう「イソノミア（isonomia、釣り合い）」、「リュトモス（rhythmos）」という言葉で表現されている。「完全性は多数の要素（para mikron）の集まりから成る、と彼は言った」。彫刻は定義可能な部分から明確に構成され、すべては理想的数学的プロポーションおよびバランスの体系から他の部分に対して関係しなければならないというポリュクレイトスの言葉から、著述家たちが、ピタゴラスが音階の完全な間隔に対して打ち立てた比率、1:2（オクターヴ）、2:3（完全5度）、3:4（完全4度）の用語を用いたことは疑いない。ポリュクレイトスの鋳造原型が粘土で作られたことの正確な詳細は、プルタルコスの『モラリア』（en:Moralia）の中で繰り返される有名な言及、「作業は爪に粘土がたまると最もつらい」が示している。 。ポリュクレイトスとペイディアスは後進のための学校（流派）を持った最初の世代のギリシア彫刻家だった。ポリュクレイトスの学校は少なくとも3世代続いたが、最も華々しかったのは紀元前3世紀代の終わりから紀元前2世紀初期までであった。ローマの著述家、大プリニウスとパウサニアスはポリュクレイトスの学校にいた約20人の彫刻家の名前を挙げ、彼らがポリュクレイトスが設定したバランスの理論と定義を厳守していたことを書いている。ポリュクレイトスの後継者として最も有名なのが、スコパスとリュシッポスである。息子のポリュクレイトス（en:Polykleitos the Younger）が活動したのは紀元前4世紀で、運動選手の彫刻を作ったが、名声を得たのはむしろ建築家としてだった。エピダウロスの劇場を設計したのは彼である。