元の野々下は長崎の16もの飛び地が点在する地域となっており、地域内の市街化が進むにつれて複雑な字界が問題となり、昭和50年代前半より字区域の変更案が浮上した。野々下と長崎が入り組んでいることから野々下・長崎それぞれへの統一が難しいこと、野々下が｢ののげ｣とも読めることから、野々下、長崎のどちらとも関連性のない瑞祥地名｢ひかり野｣への統一的変更が検討されたこともあったが、地域住民の反応が良くなかった為に一時立ち消えとなる。その後、1981年（昭和56年）12月4日の昭和56年度第四回流山市定例市議会にて字区域の変更が議案に挙がり、大字野々下が大部分を占める地域を野々下一丁目～六丁目とする形で、1982年（昭和57年）2月5日に長崎の全域と名都借の一部と共に大幅な整理が行われ、現在の区域となった。
住宅地の地価は、2015年（平成27年）1月1日の公示地価によれば、野々下5丁目1070番8の地点で11万3000円/m²となっている。
流山市東部に位置する。地域の東部は住宅街、地域の西部はつくばエクスプレス沿線開発に伴い、1998年（平成10年）～2010年（平成22年）にかけて千葉県が施行する｢流山都市計画事業運動公園地区一体型特定土地区画整理事業｣の施行地域であり、地域内に流山市総合運動公園の一部がある。また、二丁目に市立長崎小学校、千葉県立特別支援学校流山高等学園がある。また坂川の水源もあり、野々下水辺公園として整備されている。東は柏市豊四季、西は後平井、南は古間木、北は長崎・市野谷と接している。
野々下（ののした/Nonoshita）は、千葉県流山市の地名。一丁目から六丁目まである。郵便番号は270-0135。当地域の人口は7,636人（2008年4月1日現在、住民基本台帳人口調査による。流山市調べ）。
上智大学経済学部を卒業後、三菱銀行に入行。2000年、参議院議員の奥村展三が衆議院への鞍替えのため辞職。同年10月22日に行われた滋賀県選挙区補欠選挙に立候補して初当選した。翌2001年7月の第19回参議院議員通常選挙でも再選された。当選後は橋本派に所属。第2次小泉内閣での財務大臣政務官、参議院厚生労働委員長などを歴任。2007年の第21回参議院議員通常選挙では、当初は優勢と見られたものの、相次ぐ不祥事で自民党に逆風が吹き、民主党新人の徳永久志に敗れた。その後、自民党を離党。2011年、大津市長の目片信に不満を持つ一部の自民系市議から、大津市長選（2012年1月実施）への出馬要請を受ける。10月に無所属で出馬する意向を明らかにしたが、同年11月20日、目片との保守の一本化を図るため立候補を断念した。滋賀県農業共済組合組合長理事。
初演は好評を博したが本作の価値に関する評論家の意見は様々であった。1895年の初演後、オスカル・メリカントは『Päivälehti』にて、シベリウスがリュードベリの筋書きを「比類のない魅惑的な色彩」を用いて「見事に」再創造したとして称賛している。一方でカール・フロディンは『Nya Pressen』で曲が「長すぎたことは疑いの余地がな」かったとして不満を述べている。今日における意見も同様にどちらとも言えないものとなっている。エーリク・タヴァッシェルナは本作には「いくつかの見事な旋律の発想」や「華麗な楽器法」が認められると譲歩しつつも、作品を「いまだ音詩人として一人前になろうと挑戦する」作曲者の「実験作」に位置付け、シベリウスが素材となった物語の構成に過度に依存していると唱えている。ムルトマキは本作の「描かてれいる無理なく新鮮な情景、大胆な調性の扱い」並びに「よく練られた、他にない独創的な人物たち」を称賛しつつも、構成が物語的過ぎるというタヴァッシェルナの意見に同意して次のように述べている。全体として『森の精』は後のシベリウスの大規模管弦楽作品のような高次元に統一された有機体ではない。4つの『レンミンカイネン』の伝説や最初の2つの交響曲のように（中略）形式上の問題点は多くの部分で繋がりがなくなっていることである。シベリウスは連結を滑らかにする結合素材なしに、形式上の異なる部分を単純に横に並べたのである。後年の彼が「推移の芸術」を極めたという視点からは、異なるテクスチャやテンポがわずかに重なって作られる『森の精』では、シベリウスはいまだ進化の出発点にいるといえるのである。ガイ・リッカーズ（Guy Rickards）も本作が「節依存から完全には抜け出せていない」ことに同意し、シベリウスが本作作曲時に『エン・サガ』で見せたような成熟度に立ち返っていたならばどうなっていただろうか、というタヴァッシェルナの意見を繰り返している。フィンランドの作曲家カレヴィ・アホの反応も同様で、彼は「さらなる推敲」が必要な「興味深い作品」であると述べている。しかし、フィンランドの指揮者であるオスモ・ヴァンスカはこの作品を擁護する。「これは途方もない作品です」と彼はインタビューに答えている。「彼[シベリウス]は作品を1度も改訂できませんでしたが、この音楽には間違ったところはひとつもありません。シベリウスは『森の精』の演奏を全く禁じていないのですよ。」様式上、学者たちは本作にリヒャルト・ワーグナーの影響を見出している。一例として、ムルトマキは第3部に『トリスタンとイゾルデ』の「官能的な和声語法」、フィナーレの葬送行進に『ローエングリン』の「禁じられた問のモチーフ」を認めている。ワーグナーの楽劇に対するシベリウスの「ニーチェ思想的な反応」に照らすと、こうした観察結果は『森の精』作曲時にはシベリウスがまだこのドイツの巨匠を打ち破るのに成功していなかった度合いを描き出しているという意味においてとりわけ興味深い。