カスケード山脈（カスケードさんみゃく、[英] Cascade Range）は、北アメリカ大陸の西海岸沿いを南北に走る山脈であり、ハイ・カズケーズ（[英] High Cascades）と呼ばれる火山群で知られている。カスケード山脈はカナダ・ブリティッシュ・コロンビア州からアメリカ・カリフォルニア州北部のシャスタ・カスケード地方まで連なっており、カスケード山脈のうち、ブリティッシュ・コロンビア州の一帯は特にカスケード山地（カスケードさんち、[英] Cascade Mountains）と呼ばれている。カスケード山脈は、単にカスケーズ（[英] Cascades）と省略して呼ばれることもある。カスケード山脈は環太平洋火山帯の一部であり、アメリカ本土で発生した歴史的な火山噴火はすべてカスケード山脈の火山で発生している。20世紀に起こった有名な噴火は2回あり、1回目は1914年から1921年にかけてカリフォルニア州北部のラッセン山で、2回目は1980年にワシントン州南部のセント・ヘレンズ山で発生した。
晩年には作曲の教師としても知られるようになった。シャルル＝マリー・ヴィドールが1927年にパリ音楽院での作曲科の教授を退任すると、デュカスが後任に任命された。また、パリのエコール・ノルマルでも教鞭を執った。『ラ・ペリ』以後創作からは離れていたが、1920年には、1918年に亡くなった生涯の友ドビュッシーへの追憶となる『牧神の遥かな嘆き』を、1924年には詩人のド・ロンサール生誕400周年を記念した『ロンサールのソネット』を作曲している。1934年にフランス学士院会員に選出される。翌1935年5月17日、69歳でパリにて永眠。パリのペール・ラシェーズ墓地に埋葬されている。
『魔法使いの弟子』の後、2つの大規模なピアノ作品『ピアノソナタ変ホ短調』（1901年）、『ラモーの主題による変奏曲・間奏曲・フィナーレ』（1903年）を作曲する。特に『ピアノソナタ』は彼の代表曲であるのみならず、「デュカスの中だけでなく、フランスピアノ音楽史史上最も野心的な作品」ともいわれている。十分にレパートリー化されているとは言い難いものの、デュカスの弟子であるジャン・ユボー、フランソワ＝ルネ・デュシャーブル、最近でもマルカンドレ・アムラン、マーガレット・フィンガーハット等多くの演奏家が定期的に取り上げている。1899年には2度目のオペラ『アリアーヌと青ひげ』の作曲に取りかかり、7年後に完成、1907年に初演が行われ、多くの称賛とシェーンベルクら同時代の作曲家の関心を獲得した。この作品は、同じくメーテルリンクの戯曲が用いられたドビュッシーの『ペレアスとメリザンド』と音楽的な類似性がある（デュカス自身も意図的にドビュッシーの作品から引用を行っている）。彼の最後の主要な作品はロシア・バレエ団によって委託されたバレエ『ラ・ペリ』（1912年）であった。1916年、スザンヌ・ペレイア（1883 - 1947年）と結婚、スザンヌは1919年12月に娘のエイドリアン・テレーズを出産した。
評論家としてのデュカスは『週刊批評（Revue Hebdomadaire）』、『音楽批評』、『芸術紀（Chronicle des Arts）』、『芸術新報（Gazette des Beaux-Arts）』の各誌上で活躍し、400を超える評論を執筆した。時には自作品に対しても厳しく批評を行った。もともと完璧主義者の彼だったが多くの評論を執筆したことでより徹底され、上記のように自身の作品の多くが破棄されることとなった。作曲家としては、1892年にラムルーの演奏会によって初演された序曲『ポリュークト』で本格的なデビューを果たした。コルネイユ作の悲劇に基づいたこの序曲は、同時代の多くのフランスの作品のようにワーグナーやフランクの影響を見せながらも、すでにデュカスの個性が表れ始めている。『ポリュークト』の成功の後、1892年に自身の台本『ホーンとイムニルド』によるオペラ作曲に着手した（結局1幕のみを作曲し未完）。彼唯一の交響曲『交響曲ハ長調』（1895 - 1896年）では、ドイツ音楽にみられる構造性の中に印象派に代表されるモダニズムを昇華させることに成功し、（初演は賛否両論あったものの）自身に大きな実りをもたらし、この後彼の最も有名な作品である、交響的スケルツォ『魔法使いの弟子』（1897年）を生み出すこととなる。
1998年をもって野村監督が勇退。ヤクルト生え抜きでかつての中心打者・若松勉が後任監督に就任するとユニフォームが新調されたが、ユニフォームの変更は野村監督時代に検討され実施されることとなっていた。しかし1997年に日本一になると野村監督から「ユニフォームを変えると成績が下降するからダメ」とクレームがつけられてしまい、結局は野村監督勇退以降まで待たなければならなかった。以降、若松監督が勇退する2005年まで使用されたが、若松時代のユニフォームはバリエーションが豊富だったとされている。ユニフォームを新調した当時ヤクルトはメジャーリーグのインディアンズと業務提携しており、ユニホーム新調の際、インディアンズを含め当時メジャーリーグで流行していた多種類のユニフォームのデザイン、例えば帽子のデザイン・アンダーシャツとストッキングを複数のデザインにすることを取り入れていたが実際に使用されていたのはホーム用①とビジター用①の2種類。ホーム用とビジター用の②はついに使用されずビジター用③とホーム用②は前者1999年・2000年、後者2001年に使用されただけであった。その内ビジター用の③は1999年の後半から使用されていた。これはチームが低空飛行を続けていて気分転換のためであったが数試合使われたのみで結局この年は4位に終わる。翌2000年も上記の試合で使用された。そして2001年のシーズン終了間際にホーム用の③が登場した。この年のヤクルトは首位争いでトップに立っていたが長嶋茂雄監督率いる巨人が終盤に猛追したため、首位争いは熾烈を極めていた。9月22日からの神宮での対巨人3連戦、巨人に2連敗を喫して迎えた3戦目に流れを変える意味も込めてホーム用の③を着用したが、結果は敗戦。赤ツバ帽子、赤アンダーシャツとストッキングは1日で封印された。その後、ヤクルトは巨人の猛追を振り切り4年ぶりにリーグ優勝、日本一になったが、2001年の日本シリーズと2002年以降は赤が使われることはなかった。ちなみにヤクルトは1999年のみ球団創設50周年ロゴをつけたユニフォームを使用しているがこれは便宜上の短命だった。