バリアフリー対策は障害者団体や高齢者団体の意見を聴いて決定し、手すりやスロープの設置、昇降円滑の手段、介助スタッフの配置など、ハード・ソフトの両面からの対応を検討する
2018年2月現在は、2019年9月から天守閣本体の取り壊しを開始して2019年6月頃に工事囲いを天守閣まわりに建て始める予定である
木造天守閣も、耐震性は現行の耐震基準と同等を確保し、万一火災が発生した場合も安全な避難を確保するため、防火設備や避難経路を検討する
2018年6月19日の木造復元の名護屋城天守閣にエレベーター設置をしない名古屋市の方針に対し障害者ら抗議デモ
主催者によると愛知、東京、大阪、沖縄など16都府県から500人が参加
名古屋栄の久屋大通公園から名古屋城近くの名城公園までデモ行進し「名古屋市は差別をやめろ」とシュプレヒコールを上げた
河村たかし市長はあらためて(具体化されていない)新技術導入に意欲を見せ「はるかに、いいじゃないですか
」と話した
当初は2018年10月の文化庁の文化審議会で現天守の解体と木造再建の許可を得る予定だったが、市の有識者会議で承認が下りなかったため文化庁への申請ができず、河村は10月15日に2018年中の許可取得を断念することを表明した
2019年の新年挨拶における記者との質疑応答で河村は、「文化庁さんとも、今なかなか行き来しとれぇへんもんで」と文化庁と十分な整合が取れていないことを認めながらも、「市民の熱い期待があるということを、私は強く文化庁には申し上げております」と理解を求めて予定通りの完成を目指すことを改めて表明した
市は1月17日より合計6箇所の会場で市民への説明会を開催したが、最初の会場（熱田区）では出席者から反対意見が続出した

名古屋城の縄張は、それぞれの郭が長方形で直線の城壁が多く、角が直角で単純なつくりである。構造は典型的な梯郭式平城で、本丸を中心として南東を二之丸、南西を西之丸（にしのまる）、北西を御深井丸（おふけまる）が取り囲んでいる。さらに南から東にかけて三之丸が囲む。西と北は水堀（現存）および低湿地によって防御され、南と東は広大な三之丸が二之丸と西之丸を取り巻き、外側の幅広い空堀（一部現存）や水堀に守られた外郭を構成した。外側に、総構え（そうがまえ）または総曲輪（そうぐるわ）と呼ばれる城と城下町を囲い込む郭も計画されていた。西は枇杷島橋、南は古渡旧城下、東は矢田川橋に及ぶ面積となる予定であったが、大坂夏の陣が終わると普請は中止された。西の防備に、国境の木曾川に御囲堤を築造した。
デフヘヴンは2011年4月のデビューアルバム『ローズ・トゥ・ユダ』の発売から2011年9月までに新しい楽曲を書き始めた。この時には、新しい音源は本来は『ローズ・トゥ・ユダ』よりも「より早く、より暗く、非常に重く、遥かに実験的な楽曲」になる予定になっていたが、新しい楽曲は時が経過するに連れて、ヴォーカリストのジョージ・クラークは大半の楽曲は遥かに明るく、よりメロディックでポップスからの影響を受けた曲であるのに対し、楽曲の一部はより暗く、より攻撃的なものにした。『サンベイザー』の目標はデフヘヴンのサウンドを拡張させ「感情の完全なスペクトラム」を表現する事だったとクラークは述べた。バンドが『サンベイザー』で『ローズ・トゥ・ユダ』から発展させ革新させる為に幾つかの変更が行われた。当初の出来映えと発売直前の出来映えとでは大きな違いがあり、それはメンバー達をミュージシャンとして成長させる為の時間を与えた。デフヘヴンは主な収録曲目の変更も同様に行った。デフヘヴンの厳格なツアー・スケジュールや殆ど報酬を支払わず、結成当初のメンバー(クラークとギタリストのケリー・マッコイ)の強い労働倫理の為に、『ローズ・トゥ・ユダ』の前に確立していた収録曲目は解消された。結果として、『サンベイザー』の収録曲の殆どが無題の『デモ』がそうだった様にクラークとマッコイによって作曲された。楽曲制作の終わり頃にダニエル・トレイシーがドラマーとしてバンドに加入し、「彼のドラムの貢献は非常に大きい。彼は間違い無くアルバムの型を作るのを助けてくれた」とクラークは述べた。メンバー達は2013年1月にカリフォルニア州のイーストパロアルトにあるジャック・シャーリーのアトミック・ガーデン・スタジオに入り、5日間で『サンベイザー』を収録した。デフヘヴンは過去の全てのレコーディング(『デモ』、『ローズ・トゥ・ユダ』、そして『デフヘヴン/ボッス・ドゥ・ナージュ』)においてシャーリーと仕事をしていた。クラークは楽曲の異なるスタイルは本来は別のプロデューサーを採用する事に繋がると理解していたが、彼らは既にシャーリーと仲良くなっていたので、最終的にはデフヘヴンは今回も再びシャーリーに依頼する事を選んだ。シャーリーのプロデューサーとしての役割について、クラークは「今回の収録では、彼の過去の仕事と比べて彼は間違い無く遥かに大きな役割を果たした。率直に俺達がこれを一緒に完成させたいと思った。本当に素晴らしかった」と言った。バンドが『ローズ・トゥ・ユダ』のレコーディングをしていた時、メンバー達は楽曲の中心部分を作らなかった。結果として、クラークとマッコイは『サンベイザー』を過去のアルバムよりも「より大きくよりすべすべとしたサウンド」にしようとしていた。デフヘヴンは求めていたサウンドを得る為に幾つかのスタジオの技法を採用した。マッコイは殆どの楽曲で4つのギター・サウンドの層を作り、その他の曲でリード・ギターとリズム・ギターの両方で層を作った。ギターはマイ・ブラッディ・ヴァレンタインの「滑らかなギター・テクニック」に触発されて「目の眩む様な効果」を作る為に沢山のビブラート・ユニットを取り入れた。ヴォーカルにはミキシングの段階でエコーによる残響効果が施され、「スペイサー・セクションズ」がリボン型のマイクで録音された頃にアップテンポなドラムはより近くに置かれたマイクで録音され、「サンベイザー」は2インチのアナログ・コンパクトカセットに録音された。