『オーランドー』は多数の学術論文で研究対象とされており、注釈付きヴァージョンも発表されている。女性の作家がジェンダーを直接的に扱った作品として『オーランド』の題名は女性文学史においてその名を馳せている。その一例として、ブリテン諸島ではその名を冠したプロジェクトが行われている。ヴィタ・サックヴィル＝ウェストの子息であるニジェル・ニコルソンは、この作品を「文学界において最も長く魅力的なラブレター」と評した。
主人公の青年貴族オーランドーは、エリザベス1世統治下のイギリスで生まれ、その美貌から女王の寵愛を受けて育つ。女王の死後、オーランドーはロシアの皇女サーシャに恋に落ちる。サーシャとの恋模様は、1608年のロンドン大寒波が背景にある。サーシャに裏切られ心を痛めたオーランドーは、未完成のままだった詩集The Oak Treeの制作活動に再び耽る。作詩活動をする中で、ニコラス・グリーン(Nicholas Greene)を始め当時の有名な詩人達との交流を楽しむようになる。その後詩人としての挫折を経たオーランドーはチャールズ2世の指名でコンスタンティノープルに渡り、トルコ大使として政務につとめるが、暴動の最中に７日間の昏睡状態に陥ることとなる。眠りから覚めたオーランドーは自らの身体が女性に変身していることに気付く。そして女性に生まれ変わったオーランドーは、ひそかにジプシーとの生活を送るようになるが、貴族として贅沢な暮らしを送ってきた彼女とってジプシーの生活様式は相容れず、再びイギリスに戻ることとなる。航海中、女性用の洋服を着用しなければならないことや彼女に恋に落ちた船員とのやり取りを通じてオーランドーは自らが女性に変身したことを自覚し、女性であることの歓びを覚える。そして、18世紀・19世紀のイギリス社交界に舞い戻ったオーランドーは、数世紀越しの詩集The Oak Treeで賞を取る。文学的に成功し、女性としての地位も築いたオーランドは、結婚・出産を経験し、女性として余生を送る。
2017年12月15日、岡口は、2015年に東京都で起こった殺人事件について、その判決文へのリンクを付しつつ、Twitterに投稿した。東京高裁は、2018年3月に文書による厳重注意処分とした。
岡口はTwitter上に、縄で縛られた上半身裸の男性の画像や「これからも、エロエロツイートとか頑張るね」などの投稿を行い、裁判所から幾度も指導を受けていたもののこれに従わなかったため、戸倉三郎東京高裁長官から口頭で厳重注意を受けていたと2016年6月27日に報道された。問題とされた投稿は、2014年4月から2016年3月までの3件。
プロダクション・レーベル事業。代表・総合プロデューサーは桂田が務める。名前は「宝石（英: Jewel）をつなぐ架け橋（仏: Arc）」に由来する。愛乙女☆DOLL、Chu☆Oh!Dollyは2018年1月1日よりディアステージ所属、ArcJewel＆ディアステージの共同マネジメントプロジェクトのもと活動。桂田もディアステージ取締役に就任している。
総合エンターテイメント会社として2006年に設立。桂田は秋葉原ディアステージ、そこから生まれたでんぱ組.inc、ディアステージアイドル部などに携わる。2011年4月より女性アイドル専門の事務所/インディーズレーベル「ArcJewel」（アークジュエル）を開設。2011年7月16日にガールズユニット＆アイドル総合オフィシャルグッズショップ・アイドル横丁をアキバ☆ソフマップ1号店7Fにオープンさせる（2017年6月現在、アイドル横丁は株式会社横丁企画が運営。また、当該店舗は撤退している）。2012年5月にはラジオNIKKEIとの番組連動型アイドルイベント「アイドルジェネレーション」を立ち上げる。
伊藤五右衛門の孫にあたる、伊藤家七代目当主伊藤慶松（いとう けいまつ）には、5人の子が生まれるも、その内3人は幼少の頃に死去し、慶蔵（けいぞう）と作三（さくぞう）の2人が生残る。慶蔵は伊藤家八代目となり、作三の子孫は、現在大阪の今里で和装の小物のメーカー「ハセガワ」を営む。
当時はバッサーノはまず何よりも木管奏者、とくにコルネットの名手として知られた。ジョヴァンニ・ガブリエーリの器楽のためのシンフォニアなどの作品にみられる精緻なコルネット・パートの書き込みはバッサーノの演奏を念頭に置いていただろうと言われる。なによりもバッサーノの名を現代人に知らしめているのは、彼のディミニューションのための手引書、Ricercate, passaggi et cadentie per postersi esercitar nel diminuir terminatamente con ogni sorte d'instrumento (1585年）である。この本と、1591年の曲集の中で、バッサーノはヴィラールト、クレキヨン、ディ・ラッソ、デ・ローレといった作曲家の声楽ポリフォニーを器楽で演奏する際にどのように即興装飾を付けるべきかの例をあげており、当時の演奏実践におけるディミニューションを知る上で最も重要な資料の一つとなっている。バッサーノのディミニューションは、後のモノディ様式における装飾よりも控えめな印象を与えるが、これは元になっている声楽曲の対位法的構造から制約を受けるためである。バッサーノはまた、作曲家としても活動していた。彼はモテットや宗教的コンチェルト (concerti ecclesiastici) をヴェネツィア風の複合唱形式で作曲している。彼の作曲したカンツォネッタのいくつかは広く知られていたようで、トマス・モーリーが1597年にロンドンで出版した曲集には、英語の歌詞に書き換えられて収録されている。バッサーノのいくつかの器楽曲は高度に対位法的である。ファンタジアやリチェルカーレでは綿密な模倣が展開され、動機の逆行形や反逆行形を用いているのは当時の対位法としては珍しいといえる。バッサーノのモテットの上声部の華やかな書法はハインリヒ・シュッツの初期の作品と類似しているといわれるが、これはジョヴァンニ・ガブリエリの下で学んだシュッツがバッサーノの作品や演奏を見知っていたからであろうと言われる。