藤沢商業高ではエースとして活躍。1966年春季関東大会県予選準決勝に進むが浅野高に敗退。卒業後は神奈川大学に進学。神奈川大学野球リーグでは在学中6回優勝。1969年の全日本大学野球選手権大会では準決勝に進むが、東海大の上田二郎に完封負け。大学同期に山口富夫、高松秀恒（いずれも中退）がいた。社会人野球の河合楽器に入社、内野手として都市対抗などで活躍。1973年にドラフト外で近鉄バファローズへ入団。1年目の1974年から一軍に上がるが、あまり活躍の場はなかった。1976年5月16日には日本ハムファイターズの高橋直樹から、7回裏に西村俊二の代打として起用され3点本塁打、これが初安打であった。1977年は開幕直後から一塁手として起用され、22試合に先発出場を果たす。しかし打率は低迷し、その後は出場機会が減少。1980年限りで現役を引退した。
一定のミニゲームを購入すると「ミニゲームランド」の真ん中下に出現する1人用のアトラクション。プレイヤーとパートナーでコースターを進み、ワールドごとに決められたコースのミニゲームをクリア条件に従ってクリアし、全9ワールドをクリアしてゴールを目指す。前作『マリオパーティ』の「ミニゲームアイランド」と違う点は、ゲームのはじめに難易度が選べることと、「後戻りができない」ことである。クリアしていないマスは青、クリアしたマスは黄色で表示される。パートナーは2vs2ミニゲームと1vs3ミニゲームの「ありじごくデンジャラス」と「まわしてローラー」と「くらやみハンマー」（むずかしいコースのみ）と「おしえてステップ」のみ参加する。ミニゲームをクリアする毎にボーナスとしてコインがもらえるが、ミスをすると画面の左上に表示されたプレイヤーの残り人数が1人減り、残り人数が「0」のときにミスするとゲームオーバーとなる（スタート時のプレイヤーの残り人数は「3」）。コインの枚数は画面の右上に表示され、100コイン集めると残り人数が1人増える。また、ミスせずにミニゲームを連続クリアすると、ミニゲームを連続クリアした回数分に応じて（2連続で2倍、3連続で3倍…）もらえるコインが倍増する。ただし一度ミスすると今までの連続クリアした回数がリセットされる。ゲームオーバーになると最後にセーブした「セーブマス」からやり直しとなり、残り人数は「3」、コイン枚数は「0」にリセットされる。各ワールドのはじめに「セーブマス」が設置されている。セーブマスではゲームのセーブができ、「ミニゲームランド」へ戻ることもできる。ゲームオーバーになったときは最後にセーブしたセーブマスからやり直しとなる。また、ゲームの途中で「中断」することもでき、その場合は「中断セーブ」ができる。なお、次回始めるときに中断セーブのデータは消去される。難易度は「かんたん」がワールド3まで、「ふつう」はワールド6まで、「むずかしい」はワールド9までとなっている（「むずかしい」は「ふつう」をクリアしないと選べない）。ワールド9に辿り着くと、ミニクッパが3体登場し、1vs3のルールでドッカンせんしゃで対決することになる。これに勝利する事で完全制覇となる。負けても残り人数は減らないため、何度でも挑戦が可能。
佐賀県西松浦郡二里村（伊万里市二里町）に生まれる。父は清、母はチサ、五男二女の長男。1935年（昭和10年）4月には佐賀県二里尋常高等小学校に入学する。同年秋には福岡日々新聞社（現在の西日本新聞社）主催の児童スケッチ大会において三等銅メダルを受賞している。幼少期には『子供の科学』に親しみ、自然科学に関心を持ったという。1941年（昭和16年）4月には佐賀県立伊万里商業学校へ入学する。1943年（昭和15年）には海軍航空隊に入隊し、第13期海軍飛行予科練習生として鹿児島海軍航空隊に配属される。1945年（昭和20年）2月には飛行練習生過程を修了し、岩国航空隊へ移る。同年4月特攻隊員となり、同年5月には霞ヶ浦航空隊へ移動する。同年8月には終戦となり、除隊して佐賀へ戻る。同年11月15日には佐賀師範学校本科1年に編入されるが占領政策により一年で退学となる。1946年（昭和21年）8月には長崎県佐世保の進駐軍キャンプ設営地で働く。1948年（昭和23年）には上京して多摩造形芸術専門学校（多摩美術大学）へ入学する。同級生には桂川寛、森正洋らがいる。独学で油絵を学んでいたが、同年秋には学友に誘われ岡本太郎や花田清輝らの「アヴァンギャルド芸術研究会」に参加し、アバンギャルド（前衛芸術）の道を歩む。1950年（昭和25年）の朝鮮戦争を契機に社会意識を強め、絵画において実際の事件・政治問題に取材したルポタージュの可能性を探る。1954年（昭和29年）には読売バンデパンダン展に内灘闘争を描いた「網元」を発表する。50年代には小型ペン画の制作を行い、50年代終わりには大型ペン画を集中して制作する。この時期の作品に「出口のない貌」「砦」があり、50年代に議論された再軍備問題に対する政治意識があったという。大型ペン画制作に関して、池田はアンフォルメル運動に影響され、抽象化に傾く当時の流れに対して事故の外側の世界を取り込み造形化する意識を持っていたと証言している。また、「出口のない貌」「砦」で描かれた化物のイメージを発展させた「化物の系譜」シリーズを制作した。池田は1958年8月には福音館書店の絵本誌「こどものとも」29号に掲載された木島始『ろくとはちのぼうけん』の挿絵を手がけており、以来『ないたあかおに』（1965年、偕成社、浜田広介作）、『世界のこどもエスエフ（1）ラスティと宇宙怪ぶつ』（1968年、偕成社、ランプマン作）、『現代子ども図書館13 デブの国ノッポの国』（1972年、学習研究社、アンドレ・モーロワ作）、『ひかりのくに』（1974年、ひかりのくに昭和出版）など数多くの絵本・児童書も手がけている。60年代以降には政治的主題を離れ宇宙や時間など物理学的なテーマへ移り、「百仮面」「楕円空間」「玩具世界」「BRAHMAN」「万有引力」「場の位相」シリーズなど風刺や諧謔を交えたペン画のシリーズを制作する。