子供の頃から洋楽を中心に音楽を聴く。中学時代はバレーボール部に所属しており、セッターでキャプテンを務めていた。14歳からアナログ盤を集め始め、16歳で自己流でDJを始める。上京後、タワーレコードでアルバイトをしていた。1992年に英語を勉強する軽い気持ちで、単身渡米。マンハッタンの音楽制作専門学校インスティチュート・オブ・オーディオ・リサーチに入学。学校に通いながら、ラウンジでのレジデンスDJのアルバイトという小さな仕事からDJ活動を始めた。1994年頃、ソーホーのレストランバー「MATCH」で毎週金曜日にDJを担当する。数年後、パーティのDJの依頼が次々舞い込み、アルバイトや趣味ではなく、職業DJとしてやっていく意識が芽生えた。その後、クラブ「N.Y.」でDJをしていた所を、ファンクマスター・フレックスに見い出され、彼が率いるビッグ・ドーグ・ピットブルズに唯一の女性DJとして迎え入れられた。2005年に帰国し、拠点を日本に移した。2007年、カバー・アルバム『ブルーノート・ストリート』に参加し、ノラ・ジョーンズの「ドント・ノー・ホワイ」をカバーした。本人のみが歌唱する初のミュージックビデオ（監督は池田圭太）も制作された。2010年10月29日に国立代々木第一体育館で行われた女子バレー日本大会の開会式でパフォーマンスを行った。
前述の通り、ウサギに似た体格をしているにもかかわらず、人参が大の苦手である。逆にピーマン大好き。そのため、給食の時間にシャモと人参を交換したり、ちょっぴの目を盗んで月見団子をつまみ食いをしようとして誤って人参入りの団子を食べてしまったりと、彼の人参の苦手さは度を超えたものであるが、ピコピコハンマーで自ら人参と闘うエピソードがあった。また、彼の祖父であるおじいちゃんの雷も苦手だが、彼の憧れの存在でもある。
かなりの大食い漢であり、好物であるラーメンやオレンジ色の飴に寿司など、おいしい物ならいくらでも入れる程であるが、あまりの大食いぶりにちょっぴにも呆れられている。また、テマリロボというロボットのアニメが大好きでクレヨンで絵を描いたり、テマリロボの人形（鍵穴付き）を持っていたりと、相当なお気に入りである。テマリロボのアニメの歌詞を覚えている。テマリロボの絵（色）について、しゃもと口論になったことがある。ぐっぴょんゲームやぐっぴょんマンガでもよくつまみ食いをするのだが、夏休みということでキッズgooのメンバーに料理を作った経験がある。
明るく、超が付く程の活発で研究熱心な頑張り屋。その反面、やや天然ボケ且つ鈍感でその悪い癖から災いして、ちょっぴに怒られる事も多かったり、シャモに一言物申される事が多い。また彼女には頭が来なく、彼女と初めての出会いでの冒険で彼女に叱責された時怖いと感じた時があったり、彼女に叱責された後急に素直になったりする時が多い。勉強は苦手ではないが、夏休みの最終日に宿題を片付けたり忘れ物をしてしまう事が多い。おまぬけさんである。
白色のウサギに似た体格で、キリリとしたまゆげが印象的である。また、赤色と青色のボーダーが入ったキッパーのような帽子が彼のお気に入りでありトレードマークでもあるが、実は彼のリバーシブルアイテムであり、一目のつかない所で入れ替えている耳は長くてよく動き、後ろから来たサッカーボールを耳でチャッチに成功したり、運動方面で活躍している。また視力は良い方である。本人は足が長いと自負している。尻尾を捕まれると力が出なくなる。
キッズgooアイランドに住まうナガミミ族の小学５年生で、メインヒロイン・ちょっぴのいとこ。ちょっぴ、シャモ、サクラ、ミント、パリンちゃんと並ぶマスコットキャラクターの一人。一人称は「僕」で、口癖は語尾に「なのさ」（「のさ」の時もある）。名前の由来は、キッズgooの後ろに付いているgooを縮めた響きと、ウサギがぴょんぴょん跳ねる擬態語のぴょんと合わせたから。誕生日は7月23日、星座はしし座、血液型はB型、身長は42.195cm、体重は8.848kg。
雲谷等顔の次男として、安芸国広島で生まれたと推測される。10歳の時、毛利家の移封に従い、父に連れられ萩に移る。幼い頃から父から絵を習い、父の障壁画制作にも加わりながら、実地で学びつつ人脈も広げていった。慶長末から元和期には絵師として活動している。元和4年（1618年）父・等顔が亡くなり、兄・等屋は父より先に亡くなったため、等益が雲谷派を継ぐ。父の絵が持つ武士出身らしい強い緊張感は継がなかったが、技術的には早くも父を凌ぎ、等顔の画風を整え、全体に明るく均衡のとれた静謐な画風を早くも完成させている。等益の名声は高まり、寛政3年（1626年）法橋を得る。寛永半ばから「雪舟四代」を名乗り始める。この頃から筆線に厳しさが加わり、画面に父とはまた異なる厳しさや格調が備わるようになる。寛永14年（1637年）老いて目を悪くし、息子の等與・等爾、甥の等的の補助が必要になる。しかし、等益はこの頃までに工房組織を整えており、等益に頼らなくとも一定水準の作品を制作できるようになっていた。全国的に狩野派が席巻する中で、雲谷派が幕末まで代を重ねることが出来たのは、等益の組織化のお陰といえる。寛永16年（1639年）には隠居し家督を等與に譲るが、晩年でも技量は衰えず、全盛期とされる寛永中期とほぼ変わらない完成度の作品を残している。寛永21年（1644年）おそらく萩で没する。享年54。萩に等益の墓はないが、生前に黄梅院に建立した供養塔が残っている。現存する作品は、楷体山水画の屏風絵が大部分を占めが、僅かに残る人物画や金碧障壁画でも十分な力量が感じられる。