原作『星の王子さま』でバオバブが恐怖の存在として描かれていることは日本緑化企画のリリースにもあったが、それだけでなくファシズムの象徴であると指摘された。バオバブ自体に『星の王子さま』の名を冠して販売した例はあるが、原作者による挿絵を改変して西畠と思われるキャラクターを描き足したことや、同じく原作ではバラに水やりをしていた「王子さま」の挿絵を改変し、バオバブに水やりをしているようにしたこと、そしてオリジナルストーリーを掲載したことについても批判が集まった。商品を購入した田中康夫はパッケージにアントワーヌ・ド・サン＝テグジュペリの名が一切ないことを指摘、透明なシールにクレジットを印刷してパッケージの空欄に貼り付けられていることを伝えた。クレジットは「Le Petit Prince® ©LPP612 2018」とあり、日本では著作権保護期間が終了しているにも関わらず著作権マークがある一方で、登録商標マークがあるにも関わらず日本における商標の権利者は記されておらず、2014年から日本での総代理店になっているワーナー ブラザース ジャパンによるライセンス表記もなかった。
2018年6月、日本出版販売株式会社（日販）とそら植物園は合弁会社、日本緑化企画株式会社の設立を発表し、Ginza Sony Park（銀座ソニーパーク）の地上フロアにアヲ GINZA TOKYOをオープンすると発表した。西畠は同月24日、Instagramでそら植物園と『星の王子さま』のコラボレーションと称して夏にミニバオバブ挿し木セットを発売と記し、改変された『星の王子さま』のイラストを投稿、8月には日本緑化企画がバオバブの苗木と「オリジナルストーリーを掲載した西畠清順イラスト入りのバージョン」のパッケージの限定発売を発表した。銀座ソニーパークの開園を前に商品への批判がふくらみ、Twitterで「#銀座ソニーパークださい」のハッシュタグができたこと、銀座ソニーパークを手掛けるソニー企業株式会社の社長である永野大輔が内覧会場で「個別の商品のことなので答えられない」と回答を避けたことが報じられた。ところが銀座ソニーパークが開園し商品が発売された2日後、ソニー企業はアヲ GINZA TOKYOと協議を行った結果として「当該商品の販売を終了して頂くことになりました」と発表した。しかしその後も日本緑化企画や日販、そら植物園、西畠が販売終了について発表することはなかった。
大手通販会社がツリーの枝そのものを素材としたアクセサリー（バングル）販売を発表、営利目的との批判により炎上する騒ぎとなり、急遽販売は中止となった。西畠は公式サイトで営利目的を否定したが、運営費約3億円の回収が困難な状況と報じられた。2017年11月30日、西畠はイベント開催への批判に「ツリーを見るのが嫌な人は見なければいい」と発言したことが報道された。Change.orgにて11月24日から「世界一のクリスマスツリーPROJECTを中止して下さい」が始まり、署名は12月16日の段階で2万人を超えた。
2017年12月7日に、ロープに飾り付けたオーナメントの一部が脱落していることがわかった。1枚500円で販売していた願い事などを書けるプラスチック製（素材：ポリエチレンテレフタラート、厚さ：約0.1mm）のもので、12月9日には運営サイドが謝罪し、落ちた可能性のある購入者には購入者が自発的に申し出る事で再交付することを発表した。ツリーを岸壁から10メートルの陸地に設置し、自然分解しない材質を使用したオーナメントが強風と強度不足のために神戸港に一部落下したことに対し、海洋ごみ問題の環境団体「一般社団法人JEAN」は「海を汚す可能性に気付かなかったのなら残念。環境への影響を考えてほしい」とコメントした。
めざせ！世界一のクリスマスツリーPROJECTめざせ せかいいちのクリスマスツリープロジェクト）は、「めざせ！世界一のクリスマスツリー実行委員会」が2017年、兵庫県神戸市で開催したイベント。
そら植物園の植物の取引量について「そら植物園」のウェブサイトで2014年8月頃から2016年11月頃まで「200トンを超える」と称しており2015年の共著では「年間200トンにも達する」、2016年の『週刊現代』の記事でも「200㌧におよぶ」としていたが、ウェブサイトでは2017年3月頃からは「260トンを超える」と称するようになった一方で、同年11月の『週刊文春』の記事では年間250トンと記載されている。「そら植物園」の商標は「株式会社花宇」から出願登録されたが、「そら植物園コンサルタント株式会社」と住所が同じで西畠の妻・奈央子を代表とする「株式会社土と空」に移されている。
祖父・父に引き続いて足利将軍家に同朋衆として仕え、唐物奉行も務めた。阿弥派の絵画の大成、書院飾りの完成、書画の管理・鑑定、造園、香、連歌、茶道など多方面で活躍した。狩野正信に対して画題・画本の選択や画事の相談を行なったりもしている。更に正信の子・狩野元信は、墨の調子を相阿弥に学ぶべきだと忠告されたとの話もある。画家としては三条西実隆『実隆公記』や景徐周麟『翰林葫蘆集』でその活躍が記され、「国工相阿」と称されている。また『翰林葫蘆集』には相阿弥の描いた書斎図に題して、「（原叔首座が）国工相阿に絵んこを請い、且つ又予に就て賛詞を求む」とある。一般に五山文学において、絵師に画を求める時の常套的な表現は「工に命じて」描かせるというもので、絵師の名さえ記されないのが通例である。それに比べ、ここでの「我が国の名画工相阿弥に頼んで描いて貰った」という表現は、非常に丁寧であり、相阿弥の画技は一般の職業画工より高いランクが与えられていたことがわかる。弟子に単庵智伝がいる。鑑定家としての側面を見ると、『蔭涼軒日録』には相阿弥が唐物の値付けをしている記述が頻出する。応仁の乱以降、東山御物の名品が市場に流出し、堺の豪商や町衆たちの手に渡るといった流行が起きており、相阿弥もこうした時流に直接関わっていったと想定できる。永正8年（1511年）には150人ほどの中国画家列伝と座敷飾りの図入り解説、香合や茶碗などの唐物の説明から成り立つ『君台観左右帳記』、大永3年（1523年）には座敷飾りの方式をまとめた『御飾記』を著した。大永5年（1525年）10月27日死去。享年は70前後とされる。