『ニュービジョン』(The New Vision) はウガンダの国営日刊英字新聞。『モニター』と並びウガンダの2大紙である。現在の題号は1980年代以降で、ウガンダ政府が株式の約80%を所有する。政府からの独立性は低く、親ヨウェリ・ムセベニ的な論調が大半である。イギリス植民地時代に当局により『ウガンダアルゴス』(Uganda Argus) として創刊され、『ボイスオブウガンダ』(Voice of Uganda)『ウガンダタイムズ』(Uganda Times) 等に題号が変えられてきた。2006年10月12日、20年間編集長を務めていたウィリアム・パイクが同紙を去った。パイクは編集の独立を保とうと努めたが、民営の『モニター』には及ばなかった。パイクが去るとウガンダ政府は広報官のロバート・カブシェンガを同紙のCEOに任命した。2006年11月末にウガンダ政府は編集の独立を保障するとの約束の元に後任の編集長にベルギーのジャーナリストで少年兵問題の活動家であるエル・ド・タンメルマンを任命した。2007年5月2日付けの『モニター』は "Uganda: The Limping Newspaper Industry" と題してウガンダ国営紙が何れの時代にも「公式」紙であったと批判した。ニュービジョン印刷出版社 (New Vision Printing & Publishing Company Limited) は他にガンダ語、ルオ語、ニャンコレ語/キガ語、テソ語の4言語版の新聞なども発行し、それぞれにウェブサイトを設けている。
河手（かわて）とは、中世日本における通行税の1種。河川を往来する船舶及びそれに載せられた旅客や荷物に対して賦課された。本来は渡し場の施設維持やそこで働く人夫のための経費として徴収されていたが、後には関銭や津料などと同様に得分（経済的権益）と化した。鎌倉時代に入ると、諸国の地頭が河手を徴収する例が見られるようになる。鎌倉幕府は一時これを禁じたが、地頭たちの嘆願によって河手徴収権を安堵した（『吾妻鏡』建暦2年9月21日（1212年10月17日）条）。だが、承久の乱以後、新たな河手を徴収する地頭が増加したため、弘長2年（1261年）と弘安4年（1281年）には、幕府の下知状を持った者以外の河手の徴収を禁じている。南北朝時代以後には、「河手」の言葉が用いられなくなり、「関銭」や「津料」の語が河川の通行税を指すようになった。
1915年（大正4年）、大阪毎日新聞の記者として活動していた薄田は、同年2月27日の朝刊にフランク・ハリスを俎上に載せた雑談風の短文を載せた。この記事は茶飲み話のような気軽な話という意味で「茶話」と題され、以後同タイトルで4回にわたって朝刊に執筆した。この短文は評判を呼び、薄田は翌年4月12日から夕刊を中心に連載を再開。古今東西の有名人の逸話・ゴシップなどを取り上げながら時に簡潔な寸評をも交えたこの随筆は、途中幾度かの休止を挟みながら、大正8年まで連載を続けた。その後発表の場を「東京日日新聞」、「サンデー毎日」などに移しながら1930年（昭和5年）1月、総数811回を数えて終了した。「茶話」は連載中の大正5年にはじめて単行本化され、以後戦後に至るまで十数種の単行本が出版された（観光書誌は後述）。文中の人名が版を重ねるうちに伏せられるようになるなど、版による異同が増えている。1983年（昭和58年）から1984年（昭和59年）にかけ、書誌学者の谷沢永一・浦西和彦により、新聞のマイクロフィルム等をもとに初出時の文章で新たに編纂され、冨山房百科文庫から全3巻の完本として出版され、版を重ねた。
茶話（ちゃばなし）は、薄田泣菫による日本の随筆集。明治期の詩人で、大正期以降は今日で言うコラムニストとして活動した薄田が、1915年（大正4年）から1930年（昭和5年）にかけて、「大阪毎日新聞」などの新聞や雑誌に連載した、総数811篇からなる短文の総称で、作者の代表作である。新聞コラムの嚆矢と見なされている。
ユニバーシアード競技大会におけるバレーボール競技は、1959年より開かれている。男子は1959年大会より、女子は1961年大会より行われている。ただし、1975年と1989年は実施されなかった。また、ビーチバレーは2011年より採用。
彼の未亡人アリス·コルトレーンの協力を得て製造された。ドキュメンタリーは、彼が東洋の精神性のテーマを探求した、コルトレーンの仕事の後半の時代に焦点を当てている。フィルムは彼の同時代の仲間のミュージシャンへのインタビューと思い出話から構成される。ナレーションはエド・ウィーラー。コルトレーンが1967年に肝疾患で死亡したので、製作陣は映像資料を見つけるのに苦労した。したがって、思い出話が始まると静止画にズームする。コルトレーン学者にとって非常に興味深いのは、1947年にジョン·コルトレーンが海軍にいたときにチャーリー・パーカーの「コ-KO」を演奏している音源である。これまでに表面化している音源のうち、同サックス奏者の最古の記録とされているものだ。他に、コンサートやスタジオ公演からもいくつか抜粋されている。映像のほとんどが、ピアノに妻アリス·コルトレーンとドラムにRASHIEDアリを擁したコルトレーンの最後のカルテットの公演の白黒映像である。ドキュメンタリーは、コルトレーンのキャリアの中期にも大きく焦点を当て、彼のリズムやハーモニーを簡単に紹介、ジミー・ヒースとのコラボレーション、そしてマイルス・デイビス・クインテットへの参加などをあつかう。ドキュメンタリーの多くは黄金時代のジョン·コルトレーン·カルテットに焦点を当て、マッコイ·タイナー、ドラマーのエルヴィン·ジョーンズ、そしてベーシスト・ジミー·ギャリソンの時代の『至上の愛』などを映す。驚くべきことに、彼の結婚を含め、ジョン·コルトレーンの個人的な生活、アリス·コルトレーン、彼の息子ラヴィ、彼の死にも密着した。