美術館は1918年4月にニコライ2世とその他西ヨーロッパの個人所有の絵画、彫刻、装飾家具、磁器など500点を集めて設立された。1918年から1935年まではロシア帝国皇帝のニコライ・ロマノフ宮殿に位置し、1935年から1966年までは人民広場の建物内に設置されていた。1974年、設置されていた建物が取り壊されて新しい美術館が建設され現在の建物となった。館内では、世界各国の美術品約50,000点を展示しており、主に15～20世紀のロシアの美術品、特に18世紀のロシア帝国期の絵画を数多く展示している他、古代から中世にかけた中央アジアの美術品も扱っており、絨毯、金の刺繍、織物、宝石なども展示されている。また、外国の美術品としては東洋の美術品も多く展示している特徴があり、韓国、中国、インド、日本、イランなどの美術品が展示されている。
エンリル・クドゥリ・ウツル（Enlil kudurri usur、在位:1187年頃 - 1182頃）は、中アッシリア王国時代のアッシリアの王。在位年には諸説あってはっきりしない。名前は「エンリル神よ、我が子を守りたまえ」の意味である。彼は前王アッシュール・ニラリ3世の叔父であり、トゥクルティ・ニヌルタ1世の息子として生まれた。どのような経緯で王位についたのかはわかっていない。5年間の治世の後、ニヌルタ・アピル・エクルによって王位を奪われた。
1913年古生物学者ロイ・チャップマン・アンドリュースがスクーナーAdventuressの処女航海でこの地を訪問。 彼が撮影した映像によってオットセイの保護運動が盛んになった。 アメリカ合衆国国定歴史建造物地区に指定されている。
主要な島はセントポール島とセントジョージ島で、セントポール島の近くにオッター島とウォルラス島という小さな無人島がある。セントポール島は、発見された日が聖ペテロ・パウロの祭日（6月29日）だったことにちなんだ命名。 人口532人、ズワイガニとオヒョウの漁獲に大きく依存している。 アメリカ沿岸警備隊の基地がありかつてはLORAN-Cの主局が運用されていたが、GPSの普及によって廃止された。 アメリカ国立気象局の観測所がある。セントジョージ島はガブリール・プリビロフの船の名にちなんでいると思われる。  人口152人で、アレウト族の居住地となっている。
プリビロフ諸島（英: Pribilof Islands）は、ベーリング海に浮かぶ4つの火山島からなる。 アラスカ州のニューエナム岬(Cape Newenham)の南西およそ320 km、 アリューシャン列島のウナラスカの北およそ320 kmに位置する。 面積約200km²のツンドラに覆われた岩がちな島々で、全体がアラスカ沿岸国立野生生物保護区に含まれている。 アメリカ合衆国アラスカ州に属し、人口684人（2000年）である。
ボイズのビクトリア十字勲章はボイズの出身校チェルトナム・カレッジにより1998年7月21日にロンドンのスピンクス競売所で競売にかけられた。匿名の落札者により5万1750ポンドで落札された。
2004年にCAアシセンセのゴールを守ったが、カンピオナート・パウリスタA3へは2得点の差で昇格出来なかった。しかし彼自身は17歳でCRフラメンゴに個人昇格した。それ以降はユースの大会で多くのタイトルを獲得した。2007年の初めにトップチームに昇格、2008年にアメリカ-RJにレンタルされてカンピオナート・カリオカでプロ初出場。ブルーノとジエゴがクラブを去ると第2ゴールキーパーとなった。2010年のカンピオナート・ブラジレイロ・セリエA最終節に同リーグでの初出場機会を獲得し、0-0の引分に終わった。2011年にマルセロ・ロンバがレンタル移籍すると正ゴールキーパーとなった。2017年1月26日にスュペル・リグのガズィアンテプスポルが2017-18シーズン終了までの契約で彼を期限付き移籍の形で獲得。3日後のトラブゾンスポル戦で初出場したものの4-0の惨敗を喫した。1年半という長い期限付き移籍契約であったが、給料支払の遅滞によって半年でブラジルに帰還した。2017年7月13日にグレミオFBPAに移籍した。
小榊サッカースポーツ少年団、長崎南山中学校、長崎南山高校を経て、東海学園大学へ進学。大学3年次の2018年3月7日、2019年からV・ファーレン長崎へ加入することで仮契約し、同月29日に特別指定選手に承認され、長崎に選手登録された。同年4月4日のルヴァンカップ・グループステージ第3節サガン鳥栖戦で、公式戦初出場・初得点を記録した。
擬洋風建築は当時、「西洋造」や「洋風家造」、「西洋型家屋ニ模」したもの、「洋風模造」などと呼ばれていた。同時代から「模造」だと認識されていたが、これは本来石造・煉瓦造で造られるべきものを木造で代用したもの、つまり様式上の模造ではなく構造上の模造として認識されていた。明治10年代後半以降、工部大学校を卒業した日本人建築家たちが活動を開始すると、西洋建築を直写した建築が建てられた。諸外国との不平等条約を解消したい明治政府にとって、近代化とは性急な西洋化に他ならなかった。こうした趨勢の中、明治初期の擬洋風建築は様式的正確さを欠いた恥ずかしいものとして断罪される。批判の中で擬洋風建築はまとまりのあるものとして認識されるようになり、模造の対象も構造から様式に読み替えられた。大正期になると、明治期の洋風建築を再評価する動きが活発に見られるようになる。建築家たちが自己の表現を強く意識しはじめたこの時期、擬洋風建築も独創性の発露として高く評価された。戦後、擬洋風建築には「見よう見まね」という評価が決まり文句のように結びつけられるようになる。1950年代後半から始まる明治建築の本格的な研究においても、コロニアルスタイルの稚拙な模倣として位置づけられていた。1960年代から擬洋風建築が文化財指定されるようになるが、様式よりも近代化に貢献する文化的意義がその評価の中心に据えられていた。1970年代になると、西洋の模倣にとどまらない独創性に富んだ建築という積極的な評価が復活する。これ以降の専門家たちは「擬洋風」の語が、ニセモノとしてのニュアンスを感じさせることを嫌い、別の語に置き換える提案をしている。