兵庫県菟原郡本山村（武庫郡本山村を経て現神戸市東灘区本山）で、伊賀平内左衛門の二男として生まれ木崎新逸の養子となる。1920年（大正9年）東京帝国大学法学部法律学科（独法）を卒業した。1921年（大正10年）から1923年（大正12年）女子学習院（現学習院女子大学）教授を務めた。1924年（大正13年）大阪市で弁護士を開業。1940年（昭和15年）10月、大日本翼賛壮年団総務に就任。則天塾から1942年（昭和17年）4月、第21回衆議院議員総選挙に兵庫県第5区から翼賛政治体制協議会の推薦を受け出馬して当選し翼賛政治会に参加し、その後、無所属倶楽部に所属して衆議院議員を1期務めた。この間、兵庫県翼賛壮年団理事、厚生省委員、翼賛政治会政調厚生委員などを務めた。戦後、1948年（昭和23年）新日本国民協会（1949年解散）を結成したが、公職追放となり同顧問に就任。その後、祖国防衛同志会（1953年に民防と改称）委員長、日本戦友団体連合会顧問、大阪日の丸会理事長、憲法の会世話人、民防会長兼中央委員長、豊国信用組合理事長などを歴任した。1980年10月、老衰のため姫路市の病院で死去した。
木崎 為之（爲之、きざき ためゆき、1894年（明治27年）9月1月 - 1980年（昭和55年）10月15日）は、日本の弁護士、政治家、右翼活動家。衆議院議員。旧姓・伊賀。
北海道、本州（日本海側の多雪地帯）、九州に分布し、深山の沢沿い、薄暗いやや湿った場所に自生する。但し、福井県以西のものはヤマアジサイの多雪適応型とする見解もある。また、南九州の一部に産する本種とされたものは、その後(2001年)別種(または亜種)のナンゴクヤマアジサイ(H.serrata var.australis)として記載された。
高さは1mから2mくらいになる。葉に葉柄があり、茎に対生し、葉の形は楕円形、縁は鋸歯状。花期は6月から8月で、青色、青淡色の小さな両性花のまわりに花弁4枚の装飾花をつける。ヤマアジサイより全体が大きい。新エングラー体系では、ユキノシタ科アジサイ属になっているが、クロンキスト体系ではユキノシタ科の木本類をアジサイ科として分離独立させている。
既存の特大型機関車が採用してきた2行程のEMD 645形エンジンに代わり、4行程のインタークーラーつき過給機を備えたディーゼルエンジンを本格的に採用した。このエンジンはユーロ3aクラスの排出ガス規制基準を満たしている。
従前の特大型ディーゼル機関車は、エンジンに直結された発電機から得られた電力により、6台の直流直巻電動機の結線を直列・並列に切り替えることで速度を制御していたが、この7600形では効率が優れた交流誘導電動機を使用するためにVVVFインバーターを採用した。発電された電力はインバーターを通じて三相交流に変換され、誘導電動機を駆動させる。PowerHaulモデルは従来の同等の機関車に比し、9%の燃料節減効果があり、発電制動の性能も向上した。
大韓民国の特大型ディーゼル機関車は、従来はEMD社からの輸入またはそのライセンス生産となっていたが、7600形ディーゼル機関車は大韓民国で初のGEブランドの機関車として投入されたものである。GEからイギリス・トルコ・オーストラリアなどに輸出されたPowerHaulモデルの機関車と同級のものが、大韓民国の事情にあわせて製作された。
完全主義と憂鬱症のせいで、エルスハイマーは（サイズが小さかったにもかかわらず）多くの作品を残せなかった。クレスマン（参考文献参照）によると、エルスハイマーの作品と認められるものは全部で40点ほどしかない。エッチングも少々残してはいるが、成功したとは言えない。しかし、エルスハイマーの作品は、その質の高さから他の画家たちや収集家の高い評価を得た。ローマ在住だった北の画家たち、パウル・ブリル、ヤン・ピナス、レオネルト・ブラマー（Leonaert Bramer）、それにレンブラントの師でおそらく1605年までローマにいたピーテル・ラストマン（Pieter Lastman）たちには直接の影響を及ぼした。日付からいってレンブラントの最初の作品『聖ステパノの石打ち』は、同じ題材のエルスハイマーへのレスポンスであるように見える。イタリアの画家たちでは、カルロ・サラチェーニ（Carlo Saraceni）のオウィディウスに基づいた6枚の絵（ナポリ、カポディモンテ美術館 Museo di Capodimonte蔵）にはっきりとエルスハイマーの影響が見られる。少なくともエルスハイマーの絵を4枚所有していたルーベンスは、ローマでエルスハイマーと知り合って、エルスハイマーの死後は、書簡の中で高い賞賛を示している。より広い意味で、エルスハイマーが美術界に与えた影響が3つある。第1に、きわめて独創的な夜景描写である。エルスハイマーの照明効果は、カラヴァッジオの強烈な明暗のコントラストと異なり、非常に淡い。エルスハイマーはしばしば5つの光源を使っていて、明暗の変化は比較的穏やかで、光のよく当たっていない部分に重要なことが描かれていることもあった。第2に、詩的な風景と前面に大きく描かれた人物との組み合わせで、それは初期ルネサンス以降滅多に見られなかったことだが、風景に重要性を与えた。エルスハイマーの描く風景は常に広大な景観というわけではなく、青々と茂った草木が孤立していることも多かった。ブリルやヤン・ブリューゲル (父)と較べてより写実的、それに劣らず詩的で、ニコラ・プッサンやクロード・ロランの風景画の先駆けとなった。一方、風景を人物の背景として扱うことは、ルーベンスやアンソニー・ヴァン・ダイクを間に挟んで、18世紀のイングランドの肖像画家を予期させるものがある。死後まもなくエルスハイマーはチャールズ1世、第21代アランデル伯トマス・ハワード（Thomas Howard, 21st Earl of Arundel）、初代バッキンガム公ジョージ・ヴィリアーズといったイングランドの収集家の人気の的となり、当時、エルスハイマーの絵の半分以上がイングランドにあった（今でも1/3近くがイギリスにある）。第3に、若い頃修行したドイツの伝統とイタリアのスタイルの統合である。それはデューラー以降の北の画家たち（ただし友人だったルーベンスは除く）のそれより効果的だった。エルスハイマーの作品は事件の劇的状況は抑えるが（それはルーベンスと対極にある）、変化の始まりと瞬間を見せるという傾向があった。描かれる人物たちは比較的背が低く、ずんぐりして、古典の理想体型はほとんど反映されていない。ポーズや身振りは派手さがなく、表情はイタリア・ルネサンスのほとんどの作品にある「Bella Figura（格好良さ）」よりも、むしろ初期ネーデルラント絵画のそれに似ている。