歴史家、評論家、政治学者の中には外部からの占領によって多くの犠牲者が生じたことを過剰に描き過ぎており、その一方でマジャール人自身がその体制の加担をしていたことを認めていないかのような示し方に疑問を持つ者もいる。評論家にはまたファシズムより共産主義の方に多くのスペースが割かれていることを嘆く者もいる。恐怖の館側の彼らに対する回答としては、サーラシ・フェレンツによるファシズムは数か月で終わったのに対し、共産主義は40年にわたったからだとしている。館長のシュミッドはこの討議を政治的思想が第一に出てきたことによる攻撃だと考えている。また、博物館の擁護者は、展示の対象になっている人物、例えばバウエル・タマーシュの父であるバウエル・ミコローシュは自由民主同盟に対して厳しいと指摘している。1990年代の自由民主同盟の当初の首長であるペテ・イヴァーンの親やハンガリー国家保衛庁等もその様に記録している。そのような反響があるにも関わらず、恐怖の館は旅行客にとって有名な行き先の一つになっており、開業した2002年時点でインターネットでの多くの良い評価や一日1000人を超える集客が見られている。また、シュミッドは恐怖の館に関する政治的追求に関して次の様に答えている、「政治に関係ない歴史はあるだろうか」と。
ナチス・ドイツやソビエト連邦との関係、及びそれを受け入れたハンガリーについての展示がなされている。また、矢十字党やハンガリー国家保衛庁等についての展示もそれには含まれている。多くの情報や展示はハンガリー語でなされているが、大きな情報板は英語でも書かれている。また、英語とドイツ語のオーディオガイドがある。展示室に流れている音楽にはボナンザ・バンザイの音楽も含まれている。流れている音楽はオーケストラにミックスや音響効果をかけ作曲されたものが用いられている。また、写真撮影及びビデオカメラの使用は館内では禁じられている。
恐怖の館はオルバーン・ヴィクトル内閣の下で建設が決定した。2000年12月、中欧及び東欧の歴史と社会研究所は多数の血を流した20世紀のハンガリーの歴史を展示する博物館を建設するための建物を買い取った。一年に亘る工事の下で、建物は内外ともに完全に刷新された。館内の展示ホールの最終的な見た目や外部正面は全て建築美術家であるアッティラ・Ｆ．コヴァーチュによって行われた。また、この建物の復元計画はシャーンドル・ヤーノシュとウーイサシ・カールマーンによって行われた。屋外の復元はある種のモニュメントであり、屋外の黒い装飾物（切り立った壁や黒い花崗岩も含む）はアンドラーシ通りに建つ他の建物に合わせるためのものである。
矢十字党政権時代のファシズムやハンガリー人民共和国時代の共産主義等の20世紀のハンガリーに関する展示をしており、またそれらの時代の犠牲者や抑留者、詰問された者等の記念碑の役割も兼ねている。恐怖の館は2002年2月24日に開業し、それ以来の館長はシュミッド・マーリアである。恐怖の館は欧州記録良心機構の会員である。
マリメッコとフィンエアーは2012年10月から3年間のデザイン提携をしていた。その一環として、2013年5月にクリスティーナの代表作の一つ「メトサンヴァキ（Metsänväki）」柄（2007年発表）を飛行機の機体に大きく塗装、就航した。前年の母マイヤの代表作ウニッコ柄機の就航に続いて2機目だった。しかし5月23日、「フィンランドのデザイン輸出」の新聞記事でメトサンヴァキ柄機の写真を見たヘルシンキの美術愛好家がメトサンヴァキ柄はウクライナのマリア・プリマチェンコの作品「旅中のロッタ」とそっくりであることに気がつき盗作が発覚。フィンエアーは早急に機体を塗り替えるとした。就航から一ヶ月経たずしてのことだった。
梨泰院のナイトクラブなどでB-boyとして活発に活動していた1987年にイ・スマンに見いだされ、2年間のトレーニングを経て1989年にSM企画(現・SMエンターテインメント)の第1号歌手として韓国初のシングルアルバム「なまめかしい女(야한 여자)」を発表。翌1990年にヒョン・ジニョンとワワ(ワワは人名ではなくバックダンサーの総称)として正規1集「New Dance」で正式にデビューした。彼らの踊るぴょんぴょんと跳ねるようなステップは「うさぎダンス(토끼춤)」と呼ばれ、その後の韓国ダンス界の1つの流れを作ったと言われている。正規2集以降はソロ歌手として個人名義で発表し、特に1992年に発表した2集「NewDance2」の活動曲「曇った記憶の中の君(흐린 기억속의 그대)」がKBS歌謡トップテンで5週連続1位、MBC音楽番組で9週連続1位、SBS音楽番組で8週連続1位を獲得する大ヒットを記録。また後続曲の「お前はなんで(ヒョン・ジニョンgoジニョンgo)(너는 왜(현진영go 진영go))」で見せたダンスとXマークが描かれているビッグサイズのフードパーカーとビッグサイズジーンズは青少年(88万ウォン世代)のファッションに大きな影響を及ぼした。しかし1993年の3集発売直後に覚せい剤使用により精神性医薬品管理法に違反した疑いで拘束、立件され、さらに翌1994年にも再度覚せい剤使用で拘束される。これらの事件は初期のSMエンターテインメントの経営が危機にさらされるほどに大きな打撃を与えた。他アーティストのアルバムプロデュースや個人の活動としてもジャズとヒップホップを融合させたアルバムを発表するなど音楽活動を継続している。