シェレシュは元々独学で音楽を学び、作曲家を目指して1930年代初期をパリで過ごした。しかし彼の願いは叶わず、彼の作曲した曲は全て受領されもせず、彼の元に送り返された。シェレシュは意気消沈の中1932年12月にこの曲の歌詞と曲を作り、著名な出版社に投稿した。最初の会社ではメロディーとリズムの暗さが世に出すには暗すぎると送り返され、次の会社で採用、1933年に発表された。しかし元の歌詞は使われず、ヤーヴォルの歌詞が使われた。当時、ヤーヴォルは婚約者を失ったことで失意の底にいた。
ほとんどのアーキテクチャでは、機械語では符号付きと符号なしの型の区別はない。それにもかかわらず、演算装置は通常、符号なし算術のキャリーフラグや符号付きのオーバーフローフラグなどで、異なるCPUフラグを設定する。これらの値は、その後の分岐命令や算術命令の際に考慮に入れることができる。 C言語やその派生語では、（キャラクタを含む）全ての整数型に符号属性が実装されている。unsigned修飾子は、型を符号なしに定義する。整数型のデフォルトの符号属性は符号付きであるが、signed修飾子で明示的に符号付きに定義することもできる。整数リテラルはU接尾子で符号なしにすることができる。例えば、32ビットコードで0xFFFFFFFFは-1になるが、0xFFFFFFFFUは4,294,967,295になる。コンパイラは、符号付きの数値と符号なしの数値を比較したり、一方を他方にキャストしたりするときに警告を発することがよくある。これらは、符号付きと符号なしの値の範囲が異なるため、潜在的に危険な操作である。
マウンテンバイク草創期からのブランドであるが、超オーバーサイズのヘッドパーツ、サスペンションフレームやアルミ素材、29インチホイールなど革新的な規格、技術を次々に導入したゲイリー・フィッシャーに対し、長きにわたってフロントサスペンションなしリジッドフレーム、スチール（クロムモリブデン鋼）パイプのフレームにこだわるなど保守的な面が目立つメーカーである。リッチー・ロジックの設計哲学は「強度を保ちつつ軽量化する」事であり、主力モデルにも「P-22」（完成車重量22ポンドの意味）等軽さをアピールする名が冠されていた。しかしながら現在ではカーボン素材の製品を取り入れている。それでも現在販売されるフレームは全てクロムモリブデン鋼ないしチタンが使われており、金属強度の限界点のない（負荷をかければ少しずつでも金属疲労が進行する）アルミニウム合金は使われていない。軽さが要求されるクロスカントリーでの活躍がめざましく、1992年から1994年にかけて3年連続で世界選手権の優勝車となっている。
フレームからハンドル、サドル、クランク、タイヤなど多くの自転車部品を販売する他ジャージやヘルメットなども取り扱う一大ブランドである。1990年代には競技指向の軽量フレーム、独創的な変速機などで知られていたが、現在では製品の多くはOEM商品であり、リッチー自身が開発・製造に関与している製品は以前に比べると少ない。なおリッチーブランドのフレームは日本の東洋フレームが製造を請け負っていたが、2004年にはデモンターブルのフレーム「ブレイクアウェイ」を発表。従来のクロムモリブデン鋼 (クロモリ) 製に加えて現在チタンモデルも出ている。長らくラインナップとして加えられているフレームは「ブレイクアウェイ」のみであったが、2012年よりシクロクロス、29er（29インチホイールのMTB）を出している。創業者のトム・リッチーはゲイリー・フィッシャーとともにマウンテンバイクを開発したことで知られている。
像高は123.3センチメートル（左足含む）、坐高は84.2センチメートル。アカマツ材の一木造で、右手を頬に軽く当て、思索のポーズを示す弥勒像である。像表面は、現状ではほとんど素地を現すが、元来は金箔でおおわれていたことが、下腹部等にわずかに残る痕跡から明らかである。右手の人差し指と小指、両足先などは後補で、面部にも補修の手が入っている。。制作時期は7世紀とされるが、制作地については作風等から朝鮮半島からの渡来像であるとする説、日本で制作されたとする説、朝鮮半島から渡来した霊木を日本で彫刻したとする説があり、決着を見ていない。この像については、韓国ソウルの韓国国立中央博物館にある金銅弥勒菩薩半跏像との様式の類似が指摘される。第二次世界大戦後まもない1948年、小原二郎は、本像内部の内刳り（軽量化と干割れ防止のため、木彫像の内部を空洞にすること）部分から試料を採取し、顕微鏡写真を撮影して分析した結果、本像の用材はアカマツであると結論した。日本の飛鳥時代の木彫仏、伎楽面などの木造彫刻はほとんど例外なく日本特産のクスノキ材であるのに対し、広隆寺像は日本では他に例のないアカマツ材製である点も、本像を朝鮮半島からの渡来像であるとする説の根拠となってきた。ところが、1968年に毎日新聞刊の『魅惑の仏像』4「弥勒菩薩」の撮影のさい、内刳りの背板はアカマツ材でなく、クスノキに似た広葉樹が使用されていることが判明した。この背板は後補ではなく、造像当初のものとみられる。この点に加え、アカマツが日本でも自生することから本像は日本で制作されたとする説がある。朝鮮半島からの渡来仏だとする説からは、『日本書紀』に記される、推古天皇11年（603年）、聖徳太子から譲り受けた仏像、または推古天皇31年（623年）新羅から請来された仏像のどちらかがこの像に当たるのではないかと言われている。『広隆寺資財交替実録帳』の金堂の項をみると、安置されている仏像の中に2体の「金色弥勒菩薩像」があり、1体には「所謂太子本願御形」、もう1体には「在薬師仏殿之内」との注記がある。「太子本願御形」の像が宝冠弥勒であり、「在薬師仏殿之内」（金堂本尊薬師如来像の厨子内にある）の像がもう1体の宝髻弥勒にあたると考えられている。