1931年の満州事変勃発時、満洲で活動を展開していた在満日本人子弟を対象とした少年団（スカウト隊）は軍の命令により後衛的な組織任務に就かされることになった。少年団日本連盟加盟団として長春・鉄嶺・ハルビン・安東・旅順・大連、未加盟ではあるが奉天にも少年団・健児団がありこれらが従軍したほか、1931年11月5日から日本本土からも青年健児（スカウト）による「満蒙派遣団」が労務奉仕や慰問のために組織された。これらの活動自体は場当たり的なものであったものの、この少年団の活動が国内で脚光を浴びたことから、満蒙でのより一層の活動が求められた。これを受けて派遣団幹部の米本卯吉は「満蒙のスカウト化」と題する文章で満州国にスカウト教育を徹底することが出来れば国防は成就するとの旨を主張した。これが満州における排日運増を懐柔する方策としての「満蒙童子団」結成の必要と相まって、軍の方針に乗じてスカウト活動が展開されていった。大正初期の少年団日本連盟結成時点で、植民地における少年団の活動は皆無に等しかった。しかし、大日本少年団連盟と改称した1935年には、日本の子弟による少年団が満洲など各地に点在するようになっており、このことは改称の背景になっている。この当時、当局は満洲童子団なおの殖民地少年団を養成しながらも、日本人子弟の少年団は大日本少年団連盟に属する形となっており、両社は分断されていた。そのような中で、満洲や南支（華南）の少年団が連盟を作るとなれば「少年団日本連盟」と対等のように聞こえてしまい「東洋の盟主」として都合が悪いという思惑が、「大日本少年団連盟」という名称への改称の理由の一つとなったのである。1939年、満州国協和会の発足に伴って、在満日本人少年団10団400名は日連を脱退し満州国協和会青少年団連盟に合流した。
ドンキーカルテット解散後の1984年10月7日から1985年9月29日まで日本テレビで放送されていたレオナルド熊が看板のバラエティ番組『WAッ!熊が出た!!』の約10分コーナー枠「帰ってきたドンキーカルテット」で、小野ヤスシとジャイアント吉田の2人がレギュラーとして往年の音楽コントや書き下ろしの演芸を披露している。現在（2016年）ジャイアント吉田はYouTubeに自身の公式チャンネルを設け、この収録で家庭用ビデオ・テープに記録保存していたものの一部を公開している。祝勝が芸能活動引退で猪熊虎五郎はスケジュール都合から不定期出演だったがカントリー・アンド・ウエスタン時代の飯塚文雄、岩倉忠ら関係深いミュージシャンにアコーディオン奏者・横森良造らゲストが参加している。小野・吉田ほかは猪熊、岩倉、横森にレオナルド熊、シゲ堂本（キーボード）、ジョニー高田（ドラムス）、出雲ミノル、西ヒトシ、やまだマサ、バラクーダ、ローサリー・アンサンブルなど。コント・演芸の素材は収録された1985年頃人気だったフリオ・イグレシアス、活動後半期のエルヴィス・プレスリーなどを取り上げ楽器経験乏しいレオナルド熊は早々コーナーから降板、この約10分間は番組と分離して小野と吉田が様々な楽器を扱い往年の十八番芸である「一発ぶちかましてご覧に入れます。」、「ひどいなぁ」に身長コンプレックスの自虐、猪熊の奇声、祝勝が担当していた「舞台を無視して勝手に食べるお弁当」に「仲間割れ言い争いコント」とその定番一斗缶・金だらい芸などを再現、ゲストミュージシャン参加からドンキーカルテットを展開させた音楽コントを披露し、かつてはナイトクラブやジャズ喫茶でこの演芸ショーとエレキ･インストロメンタルバンドとしてダンス伴奏を努めていた片鱗が伺える。映画出演などを除いてドンキーカルテット全盛期の演芸映像は1982年ポニーキャニオン「東京ギャグ列伝〔下〕」以外ほとんど残されておらず、この音楽を交えた会話など様子を再現した「帰ってきたドンキーカルテット」はコミックバンドの様子を伝える資料、また戦後日本の芸能と1950年代洋楽ポップスを再現する貴重な記録である。カントリーやロカビリー音楽のバンドから派生したドンキーカルテットはいかりや長介のドリフターズから分裂する以前からコミック・ミュージックでは新進気鋭のスタン・フリーバーグ(英語版)や映画で底抜けコンビ、ジャック・レモン、ルイ・ド・フュネスなどを研究したと云い、前身カントリー、ロカビリーバンド時代には進駐軍関連で演奏技術を磨いた。米軍キャンプ、ナイトクラブやディスコで客のダンスを遮らないノンストップ演奏に楽器担当が小用などよんどころのない事情から離れる場合にはその楽器を代理で演奏する技量も求められて、マルチミュージシャン感覚を鍛えたと云う。戦前アメリカの影響からボードビル・ミュージックで日本ではあきれたぼういずなど通称「ボーイズ」達が浅草六区で持て囃され活躍し戦後そのメンバーの一人だった坊屋三郎が灘康次とモダンカンカンの助けで継続していた。ジャズや原典にあたるジャグミュージックをスパイク・ジョーンズが「冗談音楽」へ発展させ、音楽をまじめに演奏して茶化して聴衆を笑わせるジョーンズの画期的試みは戦後日本では三木鶏郎が作家としてコミックソング、CM曲の参考にし、ジャズバンドからフランキー堺とシティ・スリッカーズに、萩原哲晶、青島幸男らとハナ肇とクレージーキャッツなどが影響を受けその後コメディ映画、劇場舞台、ラジオ出演やテレビにを出演した際に経験知識を生かしている。コミックソングをレコード盤などでその名曲を残した。レコード盤では流行歌、歌謡曲の扱いに、映画、テレビといった目で愉しみ増幅する楽器の擬音や調子はずれな音調（音痴）など音楽コントでは特徴的な演奏で表現する愉快さ殆どは割愛された。1960年代には演奏を交えてコントを行うコミック・バンドの様式が確立しイギリスではこの流れを汲み曲芸師を伴うこともあった1962年ニール・イネスらのボンゾ・ドッグ・バンド（Bonzo Dog Band英語版）が結成、2年後マイク・マクギアらが結成したコミック・ソング中心のバンドスキャホード(The Scaffold英語版)など新しい顔ぶれも登場したが、ビートルズ、ロック音楽台頭にエンターテイメントの多様化も顕著で映像のTVが中心の時代に入り日本では寄席舞台やラジオで活躍していた三味線など楽器を持った漫才師たちと演歌・浪曲・講談といったものを取り入れた歌謡漫談の玉川カルテット、横山ホットブラザーズなどがTV映像を意識した演術を模索すると欧米の流行を取り入れ洋楽とその演芸を得意としたドンキーカルテットのようなコミックバンドが出演する機会を狭め、都市部のナイトクラブや大型キャバレーなどときには外国人を相手にした夜の舞台も時代変化によるプログラム変更や閉店で演奏場所も減少していった。追って登場したビジーフォーメンバーのモト冬樹は自身の近況を踏まえて2012年インタビューで「（日本では音楽コントをする正統な）コミックバンドは絶滅した」と発言、TVのバラエティ番組増加とその内容充実からこの傾向は全世界的で専門のコミックバンドは衰退傾向にある。