古代ローマでは、共和政の時代から同性どうしでの結婚式が行われている。例として、マルクス・アントニウスは青年時代に妻として小クリオと結婚している。また、帝政時代に皇帝ネロが最初は妻として、二度目は夫として男性と結婚式を挙げた。また、エラガバルスも女装して男性と結婚式を挙げている。しかし、これらの男性同士の婚姻はローマ法の上では制度として定かではなく、実態としては社会に公認された事実婚だったという議論が行われている。古代ローマでの同性婚はキリスト教を国教としたコンスタンティウス2世の時代に禁止された。このように、同性同士の一方が、性を転換して結婚することが、社会的に承認され、制度化されていた例としては、北アメリカ大陸の先住民族の若干の部族に、かつて存在したベルダーシュ (berdache) 制が挙げられる。これは、身体は男性であっても女性の心を持つと主張する個人、または逆に身体は女性であっても男性の心を持つと主張する個人には、幼少期から女性（男性）の役割と責任を引き受けることで、女性（男性）として生きることを、その部族社会が承認し、その心の性の人間として扱う制度である。そうした身体とは異なる性として扱われる個人をベルダーシュと呼ぶ。部族社会からベルダーシュと認められた彼ら（彼女ら）は、当然のように部族の他の男性（女性）と結婚することが可能であった。その場合、ベルダーシュたちは自然な女性（男性）と同様に「妻（夫）」として高く評価された。同様な制度はベーリング海峡流域の島に居住するアルーテック族（Alutiiqが現行の民族名・言語名。人類学文献では古い自称からAleut、また居住する島名からKodiakと表記されている）、チュクチ族などにもあり、20世紀初めには、まだ見られたようだ。このベルダーシュ制は、近代以前の同性結婚の例として、社会学や同性愛研究の文献などにもよく登場する。こうした制度は、近代文明が波及するにしたがい、白人の宣教師たちによって「同性愛的な悪習」とされ、禁止され失われていった。そして、20世紀後半からは、今度は近代的な性同一性障害者の性転換治療という近代科学的な装いをまとった「治療法」が、全世界的レベルで普及していくことになる。
古代ギリシアでは、年上の男性（エラステース、念兄）が未成年の少年（パイス、念弟）に求愛して稚児（パイディカ）もしくは愛人（エローメノス）の関係を結び、少年愛を通じて年少者を教育し、一人前の男性に成長させるパイデラスティアー（ペデラスティ 英：Pedrasty）という社会規範があった。ことに軍事国家として知られるスパルタでは、パイデラスティアーは軍制度の一部として社会的義務となっていた。パイデラスティアーの社会的承認には、求愛者であるエラステースの社会的地位が問題にされ、その関係は、結婚と同様、性的な側面だけでなく、特別な社会的宗教的な責任が伴っていた。古代ローマ時代のストラボンによれば、拉致による略奪婚も盛んに行われたが、立派な成人男性にかどわかされる事は名誉な事と考えられていたという。プラトンは著作『法律』においてゼウスにさらわれたガニュメデスの神話について、パイデラスティアーを神聖視したクレタ人の創作であろうと考察している。
1963年（昭和38年）3月、祖父江羊己が東京都港区西新橋2丁目39番8号に設立した。記録にみる設立第1作は、翌1964年（昭和39年）8月17日に公開された、新東宝出身の女優である扇町京子主演による『行為の果て』である。同作の監督については、文化庁の日本映画情報システム、日本映画データベースのいずれにも辰巳敏輝と記されているが、同時代資料である『映画年鑑 1966』には、小林悟（1930年 - 2001年）と記されている。小林悟は、同作のほかにも、同社で『肉体の妖精』（同年）、『肉体の賭け』（1965年）、『誘拐』（同年）の3作を手がけている。主演の扇町京子は『肉体の妖精』にも続けて出演した。同作の脚本を手がけた岩沢庸徳（1912年 - 1970年）は、戦前の松竹大船撮影所出身の監督であり、新東宝で『肉体の魅惑』（1956年）を監督したこともあったが、成人映画に関わったのは本作が最初であり、劇場用映画に関わったのは本作の脚本が最後になった。1965年（昭和40年）5月に公開された『鎖の女』および『妾ごろし』を監督した鶴巻次郎は、大映東京撮影所出身の監督、西條文喜（1912年 - 1987年）の変名である、とかつての西條の助監督であった渡辺護が証言している。『肉体の妖精』でチーフ助監督を務めた大野裕司（のちの堀越善明、1935年 - ）は、同年8月31日に公開された『火遊び』で監督を務めている。同作の配給については、日本映画データベースには関東映配（代表・星光一郎）と記載されているが、同時代資料である『映画年鑑 1967』には明光セレクト（代表・津谷明治）であると書かれている。同作を最後に、製作会社として同社のクレジットは見られなくなるが、1966年（昭和41年）10月までの情報が掲載されている『映画年鑑 1967』には、同社の詳細が掲載されている。「企画」としてクレジットされた『肉体の妖精』『鎖の女』の城神郎、『火遊び』の伴照夫は、同年8月に公開された小林悟監督の『甘い体臭』（製作アルスプロダクション、配給関東映配）では、城が企画、伴が脚本に名を連ねている。同社代表であった祖父江についてのその後の動向等は、不明である。同社が製作あるいは配給した作品のうち、東京国立近代美術館フィルムセンターには、『肉体の妖精』のみの上映用プリントが所蔵されている。