骨壺墓地文化（英語：Urnfield culture）は後期青銅器時代（紀元前1300年ごろから紀元前700年ごろ）の、温帯ヨーロッパの一帯における主要文化。遺体を火葬し、遺灰を骨壺に収め、天板や特別に意匠を施された蓋で骨壺を閉じ、武器や装飾品と一緒に墓所に埋葬する習慣がある。「骨壺墓地文化」という名称は、こういった墓地の形態に由来する。丘や断崖の上、島、湖畔、などといった場所に、防御措置の施された集落を形成する。刀、カミソリ、ナイフ、鎌、針、兜、鎧、盾、容器などを青銅で作る。この文化は複数の地方文化に分かれている。そのうち最も重要なのはルサチア・グループ（ないしルサチア文化と呼ばれる文化集団）で、ポーランド、ドイツ東部、チェコ、スロバキア、ウクライナ西部を占めている。ルサチア・グループは、プロト・スラヴ人の文化のひとつとみなされる トシュチニェツ文化の後継文化である。インド・ヨーロッパ語族の中央ヨーロッパからヨーロッパ辺縁部へ向かっての拡大移動の多くの場合が、ヨーロッパの広い範囲で骨壺墓地文化の墓地形態が広まっていったことにより起こったと解釈されている。たとえば骨壺墓地文化は西方ではのちにハルシュタット文化やラ・テーヌ文化が発生・拡大する地域に広まっているが、これはプロト・ケルト人に相当するであろうと推定される。特にイベリア半島におけるケルト人の出現に関してはこの見解は重要である。というのも、ハルシュタット文化やラ・テーヌ文化はイベリア半島には到達しなかったいっぽう、当地にはその前の時代の骨壺墓地文化との接触の痕跡は存在するため。ただし、当地の骨壺墓地文化の遺跡がどれも必ずケルト人のものであるとは限らない。イタリアに発展したヴィラノヴァ文化（Villanovan culture）の発展やその後の後期青銅器時代の文化的発展も骨壺墓地文化の人々の北方からの移住によるものか、あるいは単にこの文化の南方への普及によるものであることが考えられ、ここの言語はケルト語派あるいはイタリック語派の言語（ないしウェネティ語）であろうとされている。中央ヨーロッパ東部では、イリュリア人との関係が考えられている。ポーランドがスラヴ人の主要な源郷のひとつであったろうと推測する研究者たちは、ルサチア文化の担い手はプロト・スラヴ人諸集団のうちのこの地における地方集団だったのではないかと考えている。
1828年4月13日、ベアリングス銀行の創立者初代準男爵フランシス・ベアリングの三男ヘンリー・ベアリングとその妻セシリア(旧姓ウィンダム)の間の次男としてロンドンに生まれる。ラグビー校で学ぶ。ベアリングス銀行の経営を見ていた従兄弟トマス・ベアリングが1873年に死去すると彼とラッセル・スタージスが経営を主導する立場となった。1879年から1891年にかけてはイングランド銀行理事にも就任する。1885年6月30日には連合王国貴族爵位レヴェルストーク男爵に叙せられた。男爵に叙された頃からベアリングス銀行内の経営主導権を強め、南米への無謀な事業拡大を推進した。とりわけアルゼンチン、ウルグアイ、チリへの進出に熱心でブエノスアイレス上下水道会社に多額のローンを行った。しかし1890年の革命の影響でアルゼンチンは利払い不能に陥ったため、ベアリングス銀行は破産の危機に瀕した。イングランド銀行総裁ウィリアム・リダーデールはベアリングス銀行の破産はシティの破産につながるとして救済に動き、他の銀行からの支援基金を取り付けてくれたおかげでベアリングス銀行は何とか経営を立て直すことができた。1897年7月17日にロンドン・メイフェア・チャールズ通りで死去した。爵位は生存している最年長の男子ジョン・ベアリングが継承した。
ジャーマンはアカデミーを去った後も、ウィンブルドン校での教職とロンドン各地の劇場での演奏活動を続けていた。1888年に指揮者のアルベルト・ランデッガーが彼を劇場主のリチャード・マンスフィールドへと紹介し、ジャーマンはロンドンのグローヴ・シアター（Globe Theatre）で指揮者兼音楽監督として採用されることになった。ここで彼はオーケストラを鍛え直し、1889年の『リチャード三世』を皮切りに多くの劇場公演のための付随音楽を作曲した。『リチャード三世』はタイムズ紙が演奏会用組曲を編むべきだと論じるほどの好評を博し、序曲はたちまち演奏会で人気の演目となった。この成功がきっかけとなり、ジャーマンの元には付随音楽の依頼が舞い込むようになり、それらによって彼は成功を収めていった。1892年にロンドンのライセアム劇場で行われたヘンリー・アーヴィングによる『ヘンリー八世』に付けた音楽では、イングランドの古くからの伝統舞踊の要素を取り入れた。それから1年の間に、劇中で使用された舞踏音楽の楽譜は3万部の売り上げを記録した。こうして彼は次々と委嘱作を仕上げていった。ヘンリー・アーサー・ジョーンズの『The Tempter』（1893年）、ライセアム劇場で上演されたジョンストン・フォーブズ＝ロバートソンによる『ロミオとジュリエット』（1895年）、ハーバート・ビアボーム・ツリー演出の『お気に召すまま』（1896年）、『空騒ぎ』（1898年）、そしてアンソニー・ホープ作でマリー・テンペストがヒロインを演じた『ネル・グウィン』（1900年）である。ジャーマンは平行して演奏会用の楽曲の作曲も行っており、ときには劇場用作品からの引用を行うこともあった。『ジプシー組曲 Gypsy Suite』は『リチャード三世』序曲や人気の『ヘンリー八世』、『ネル・グウィン』の舞踏音楽に引けを取らぬ成功を収めた。彼の作品は全て次のように書かれているとされる。「仮に限定的であったとしても特徴的な『古きイングランド』の方法論に則っており、ジャーマンがとりわけ慣れ親しむようになった擬テューダー朝の音楽種である。」さらに彼はこの時期に多くの歌曲やピアノ曲を書いており、これでも成功を手にしている。劇場や演奏会のための音楽で快進撃を続けるジャーマンは音楽祭からの委嘱も受けるようになり、そうして書かれた作品の中には1893年にノリッチ音楽祭のために書かれた『交響曲第2番』などがある。若き批評家ジョージ・バーナード・ショーは、ジャーマンが似つかわしくない気取りに耽っているために交響曲が制約を受けているとして、彼の交響曲に不満を唱えた。この批判に敏感に反応したジャーマンは、これ以上交響曲に手を出さなくなってしまう。この非難をかわすべく彼がその後に取った戦略は、大規模な4楽章の作品を『交響組曲』として発表することであった。成功を収めた管弦楽曲には1895年のリーズ音楽祭に出品された組曲をはじめ、1899年のノリッチ音楽のための『四季 The Seasons』、1897年のバーミンガムでハンス・リヒターの指揮で披露された交響詩『ハムレット』などがある。ジャーマンは1901年のリーズ音楽祭に向けてヴァイオリン協奏曲の構想を温めていたものの完成には至らず、代わりにライト・オペラへと転用されることになった。1902年のブライトン音楽祭では、彼は行進曲の主題による狂詩曲を初演している。