フラッシュADC（フラッシュAD変換器、直接変換ADC）は、入力電圧と連続する基準電圧を比較するために、ラダーの各「ラング（rung）」にコンパレータを取り付けた線形電圧ラダーを用いるアナログ-デジタル変換回路の一種。多くの場合、これらの基準ラダーは多くの抵抗から構成される。しかし近年、容量性の電圧分割で実装することも可能であることが示されている。一般的にこれらのコンパレータの出力はデジタルエンコーダに入力され、デジタルエンコーダは入力をバイナリ値に変換する（コンパレータから集めた出力は一進法の値であると考えられる）。
スリークォーターから、リリーフ時には最速99.4mph(約160km/h)を計測しており、先発転向後は平均94-95mph（約151-153km/h）のツーシームを中心に、平均94-95mphのフォーシーム、平均78mph（約126km/h）の大きく曲がるカーブ、平均88mph（約142km/h）のチェンジアップなどを主に使用する。奪三振率はメジャー通算7.1とあまり高くなく、ツーシームなどでゴロを量産するグラウンドボールピッチャー。
2019年7月31日にデレク・フィッシャー、金銭とのトレードで、ジョー・ビアジーニ、カル・スティーブンソンと共にヒューストン・アストロズへ移籍した。移籍後初登板となった8月3日のシアトル・マリナーズ戦（ミニッツメイド・パーク）で6回を2四球無安打に抑え、後続3投手（ウィル・ハリス、ジョー・ビアジーニ、クリス・デベンスキー）との継投でのノーヒットノーランを達成した。
プロレスにおいて固め技とは、極技と抑え込み技の総称である。つまり、相手の体を自らの体を用いて固定し、その状態を維持することにより効果を得る技のことである。基本的に投げ技は「固定」はするものの「維持」をせずに投げるために範疇に含まないが、誤って固め技の範疇に含まれている場合がある。なお極技は関節技・絞め技・締め技・ストレッチ技などのように固定によるダメージでタップアウト（ギブアップ）による勝利を狙うもの、抑え込み技は固定した状態で相手の両肩をマットに着け、ピンフォールによる勝利を狙うものである。なお、両者がマットに体を落とした状態で掛ける固め技を寝技（グラウンド技）と呼ぶ。
固技、固め技（かためわざ）は、格闘技・武道において、相手の動きを封じる技を言う。基本的には寝技で用いること多いが、立ち姿勢や膝を突いた姿勢でも用いられ、固技のすべてが寝技の範疇に入るわけではない。この両者は互いに重なり合う部分が大きいと言える。またプロレスにおいては、固め技は組み技あるいはグラップリング・ホールドとも呼ばれ、極技（関節技、絞め技、締め技、ストレッチ技の総称）と抑え込み技（ピンフォール技）の総称のことである。
舞台作品に多く出演しており、『Thérèse Raquin』、『Hedda Gabler』、『欲望という名の電車』、『Misalliance』でオビー賞を受賞した。2009年には『Fifty Words』の演技によりドラマ・デスク賞にノミネートされた。映画ではコーエン兄弟監督の『バーン・アフター・リーディング』、『トゥルー・グリット』に出演した。2012年には『ボーン・レガシー』、『リンカーン』、『私が愛した大統領』に出演した。2013年にはテレビドラマ『Blink』で主人公の1人を務める予定である。
いつもストレスに注意をはらって生活することを信条にする妻。休日、のんきに居眠りする旦那にいたずらをして、起こしてしまう。怒る夫に妻は「ストレスがたまってるんじゃないの？」。そう言っていくつかのストレス解消法を指南する。「そうだ、海に行くのがいいわね」。渋る夫を無理に海辺に連れて行く妻。ゴムボートに乗って、二人で沖にこぎ出す。青い空と波の音…ストレスを忘れ始める夫婦。するとボートからシュー、という音。空気が抜けていた。場面は突然、夫の葬儀に。「どうして旦那さんは亡くなったんですか」と聞かれた妻はこう答えた。「ストレスです」。
1918年4月18日、フランス・メーヌ＝エ＝ロワール県アンジェに生まれる。はじめ教職を志し、1938年にパリ郊外オー＝ド＝セーヌ県サン＝クルーの師範学校に入学。しかし1941年に教職資格の口頭試問に失敗し、やがてパリで「文学会館 Maison des Lettres」を旗揚げしたばかりのピエール＝エメ・トゥシャール（俳優・劇作家、1903年 - 1987年）と親しくなる。シネクラブを創設し、ロジェ・レーナルトを招いた。バザンは雑誌『エスプリ Esprit』に連載されていたレーナルトの記事「スペクタクルの小さな学校 La Petite école du spectateur」の愛読者だったのである。1944年のフランス解放が国民に与えた衝撃は大きかった。この混乱のさなかで、戦争中に損なわれた文化を取りもどそうという動きが起こる。バザンもこの使命に燃え、「労働と文化 Travail et culture」と「民衆と文化 Peuple et culture」と契約し、大衆教育に関わった。ドイツ、アルジェリア、モロッコなどの数々の工場でシネクラブの創設や講演活動に参加。いっぽうで『レクラン・フランセ L'écran français』、『パリジャン・リベレ Le Parisien Libéré』、『エスプリ』といった雑誌に、映画に関する論文を発表。また、『ラジオ＝シネマ＝テレヴィジオン Radio-Cinéma-Télévision』誌（後の『テレラマ Télérama』誌）の創刊にも参加。この頃、少年鑑別所を出た10代のフランソワ・トリュフォーを引き取って面倒をみていた。家族に恵まれなかったトリュフォーにとって、バザンは精神的父親であり、庇護者のような存在となってゆく。やがて1951年ジャック・ドニオル＝ヴァルクローズとともに、『カイエ・デュ・シネマ Les Cahiers du Cinéma』誌を創刊、その死去まで編集長をつとめる（1951年 - 1958年、初代編集長）。一定の世代の批評家と未来の映画人たちがこぞってこの雑誌に寄稿し、彼らがヌーヴェルヴァーグの一翼を担うこととなる。