1930年4月、西がイタリアで購入。元の持ち主はウラヌスを乗りこなせず売りたがっていたことを今村安が聞きつけ西に伝えたところ、それなら自分が乗ってみようと6,000リラを私費で支払った。特徴は額にある星と、体高（肩までの高さ）が181cmもある大きな馬体。性格はかなり激しかったらしく西以外は誰も乗りこなせなかったという。西とともにヨーロッパの多くの大会で入賞し、ロサンゼルスオリンピックでは金メダルを獲得した。ほか、4年後のベルリンオリンピックなどにも参加した。ベルリンでの再挑戦はリーフェンシュタールの映画「民族の祭典」内に収められている。ロサンゼルスオリンピックでは、160cmの障害を飛び越える際にみずから馬体をよじりミスを防いだ逸話が残っている。引退後は馬事公苑にて余生を送っていたが、硫黄島の戦いで西が戦死すると、後を追うように病死した。遺体は馬事公苑のどこかに埋葬されたという説と、陸軍獣医学校に埋められたのち空襲により失われたとする2つの説がある。戦後、西が硫黄島で最期を遂げるまで身につけていたウラヌスのたてがみがアメリカで発見され、現在は本別町歴史民俗資料館に収められている。
現在、ノーダールは、ニューメキシコ州サンタフェに、妻でやはり英術家のロリ・ピーターソン (Lori Peterson) と一緒に住んでいる。ノーダールの息子、ブレイン・デイヴィッド・ノーダールは、2013年8月に、アンティークの銀食器のみを狙った一連の窃盗事件と関わったとして逮捕された。
マイケル・ジャクソンが2005年にバーレーンに移住し、さらに2009年に死去したため、ノーダールは再びアパッチ族や、その他の主題を描く生活に戻った。現在は、アリゾナ州ツーソンの Settlers West Galleries が代表者となっている。
ノーダールは、1988年に商業美術界を離れ、マイケル・ジャクソンの専属肖像画家として働き始めた。ジャクソンは、スティーヴン・スピルバーグのオフィスで、19世紀のアメリカ陸軍がアパッチ族の宿営地を攻撃する様子を描いたノーダールの絵を見て、ある夜遅くにノーダールに電話をかけた。ジャクソンは最初、ノーダールに絵の手ほどきをしてほしいと頼んだが、すぐさまノーダールに親近感と友情を覚えた。そこから、2005年まで続く、創造的な協力関係が始まり、数千枚の素描とおよそ1ダースほどの大作が生み出された。ノーダールとジャクソンの絆は、互いの芸術に対する愛好を通してのみならず、両者に共通していた幼少期の心的外傷経験によっても深められた。「私は、困難を抱えた家庭に育ち、彼もそうだった」とノーダールは述べている。「私たちは、育つ過程で、遊ぶ時間をもっていなかった。ふたりとも、盲目的に働いてばかりいた」。肖像画家としての仕事に加え、ノーダールはジャクソンの遊園地ネバーランド・ランチの設計にも関わった。
デイヴィッド・ノーダールは、1941年、ミネソタ州アルバート・リーに生まれた。幼い頃の自分についてノーダールは、「絵を描いていない自分のことは憶えていない。アル中だった父には、よく虐待されていて、絵を描くことは現実から抜け出す手段のようなものだった。いつも、カウボーイやインディアンに夢中になっていた。クラスの友だちに「ローン・レンジャー」の絵を売ったこともあった。」と述べている。ノーダールは、1959年にアルバート・リー高校 (Albert Lea High School) を卒業した。1960年代半ばには、肖像画の制作のかたわら、アルバート・リー市民劇場 (the Albert Lea Civic Theater) で舞台装置の制作なども手がけていた。1968年に、ミネアポリスに移り、次いで1977年にコロラド州ステョームボート・スプリングスへ移り住んだ。ノーダールはコロラドで、アパッチ族の生活をフォトリアリズムの手法で描いた油絵に集中的に取り組んだが、こうして制作された作品はその丹念に描かれた細部と優れた質によって収集家たちの関心を引き寄せた。
2008年よりFCナントの下部組織でプレー。2012年6月4日、最初のプロ契約を締結した。2014年2月15日のOGCニース戦でトップチームデビュー。レミー・リオウの負傷に伴い、シーズン中3試合に出場した。2017年7月28日、ナントとの契約を3年間延長。
ポルスキ・フィアット（Polski FIAT; PF）は、かつてポーランドに存在した乗用車ブランド。このブランドの乗用車は、イタリアのフィアット社からライセンス生産の認可を受けた車種を、ポーランドの工場が製造または組立てて生産したものであった。
宋時代の花鳥画の画風には「黄氏体」と「徐氏体」があるといわれているが、これら両者の画風の具体的差異は必ずしも明らかではない。黄氏体は五代の画家・黄筌（こうせん）とその一族の画風、徐氏体は同じく五代の画家・徐熙（じょき）とその一族の画風をさす。北宋・郭若虚の『図画見聞誌』によれば、当時の花鳥画について「黄家は富貴」「徐熙は野逸」と評価されていた。黄筌（903年頃 - 965年頃）は四川成都の人で、前蜀の宮廷画家、徐熙（生没年不明）は鍾陵（江西省）の人で、生涯仕官しなかった。通説では黄氏体は輪郭線と彩色主体、徐氏体は没骨体といわれるが、黄筌の作品は『珍禽図』（北京故宮博物院）が残るのみ、徐熙の作品は残っておらず、両者の実際の作風の差は不明である。文献に照らしても、両派の作風にさほどの差異があったとは考えがたい。黄筌の子の黄居寀（こうきょさい）の作と伝えられる『山鷓棘雀図』（さんしゃきょくじゃくず、台北故宮博物院）は、北宋時代の作風を伝える。