1995年10月に京都競馬場の新馬戦でデビューし、勝利を挙げる。3歳シーズンはこの一戦のみで終えた。年が明けて、格上挑戦の紅梅賞 （オープン） で2着と好走すると、次走で順当に自己条件を勝ち上がる。しかし、この時点では牝馬クラシックの主役級になると見られた存在ではなく、この馬についての評判は、ほとんどが父ダイナガリバー譲りの四白大流星の美しい馬体に関してであった。次いで、桜花賞トライアルのアネモネステークスに出走。1番人気に支持されるも、3着と優先出走権を獲得できなかった。このため、桜花賞は除外される恐れがあったが、直前で回避馬が相次いだため、なんとか出走枠に入る事が叶った。なお、回避馬の中には本命と目されていたエアグルーヴも含まれていたため、この年の桜花賞は一転して混戦模様を呈していたが、ファイトガリバーは格下と見られて10番人気に過ぎなかった。レースでは、ほぼ最後方に近い位置取りから巧みに馬群をさばいていき、4コーナーで好位につけると、外から力強い伸び脚を見せ、イブキパーシヴを半馬身差し切った。人気薄で思い切りの良い競馬ができる気楽さもあったにせよ、大一番でファイトガリバーの能力を最大限に引き出した田原の好騎乗も光った。続く優駿牝馬（オークス）では、母方の血統面から距離が不安視され4番人気であったが、後方から直線で鋭い差し足でエアグルーヴに迫り、1馬身半差の2着に食い込んだ。これにより、桜花賞が決してフロックではなかったことを示し、エアグルーヴと並ぶ4歳牝馬路線の主役になると共に、秋へと期待がかけられた。だが、休み明け初戦のローズステークスが7着に終り、さらにレース中に屈腱炎を発症。このため、秋華賞への出走を断念。長期休養を余儀なくされた。復帰戦となったのは、翌5歳時の富士ステークス。ここを12着と大敗すると、その後も体調面も万全ではなく4戦して未勝利。京都牝馬特別の4着が唯一の掲示板入りで、ついに往年の走りを取り戻すことはできずに6歳時の中山牝馬ステークスを最後に現役を引退した。
佐賀県出身の実業家でリコー創業者の市村清により佐賀県に寄贈された施設で、1963年（昭和38年）に「佐賀県体育館」として開館した。坂倉準三の設計で、瓶の王冠のようにギザギザのある特徴的な外観をしている。この外観は折板状の外壁と楕円形の吊屋根で構成されており、吊屋根工法の建物としては佐賀県内唯一である。1986年（昭和61年）に「佐賀県文化体育館」、1992年（平成4年）に寄贈者を記念して「市村記念体育館」に名称変更した。平成19年度全国高等学校総合体育大会ではボクシング会場として使用された。2018年3月からスタートした「肥前さが幕末維新博覧会」でメインパビリオンである「幕末維新記念館」として利用している。また、全国高等学校総合文化祭・2019さが総文では芸術・工芸部門の会場として使用する。建築から50年以上が経過し老朽化が進んでいること、またフロア面積が小さく競技会などを開催するのが難しいことから、佐賀県の策定した「佐賀県総合運動場等整備基本計画」において、スポーツ施設としての使用を終了する方針が示されている。2019年に次世代を担う人材育成や文化・芸術の拠点として内部を改装する方針であることが示された。県文化課によると、庁内で検討を重ね、「維新博の『志』を引き継ぐ施設」「文化的な活動ができる施設」という二つの方向性を県議会に説明した。検討委で具体的な内容を詰めていく。
モスクワ国際映画祭（モスクワこくさいえいがさい、Moscow International Film Festival、Московский Международный Кинофестиваль）は、ロシアのモスクワで2年に1度開かれる映画祭（1959年-、1935年と2000年は例外的に実施）。国際映画製作者連盟（FIAPF）公認の長編映画祭（Competitive feature film festival）であり、世界四大映画祭のひとつ。1991年まではウズベキスタンの首都タシュケントでは偶数年、モスクワでは奇数年に国際映画祭がおこなわれていた。部門には最優秀作品賞（Golden st.George）、審査員賞、監督賞、男優賞、女優賞などの他に、国際批評家協会賞などもある。
初のラジオ中継は1921年4月11日、ピッツバーグのモーター・スクエア・ガーデンでのライト級の試合、ジョニー・レイ対ジョニー・ダンディー戦で行われた。KDKAによる中継で、ボクシング記者のフローレント・ギブソンが会場から解説。ただしギブソンの声が直接聴取者に送られるのではなく、ギブソンが会場で見た内容を電話でハロルド・W・アーリンに伝え、アーリンがそれを放送で繰り返すというものだった。聴取者は少数で、試合の興行規模や送信方法は些細なものであったが、1920年代初期の米国ではスポーツの3大関心事といえばカレッジフットボールとワールドシリーズとボクシングであり、これがスポーツ初のラジオ中継となっている。ラジオ中継は1週間後に上映されるニュース映画に較べ、即時的なスポーツ報道を提供した。同年7月2日にはジャック・デンプシー対ジョルジュ・カルパンティエ戦で初めて本格的なラジオ中継が行われた。プロモーターのテックス・リカード、ラジオプロモーターのJ・アンドリュー・ホワイト、マディソン・スクエア・ガーデン、RCA、全国アマチュア無線協会が連携し、音声は劇場やホールのスピーカーを通して推定20万人の聴取者に送られた。このタイトルマッチのためにリカードは数か月にわたって宣伝活動をし、ジャージーシティにスタジアムを建設。7万7000人からの入場料収入は150万ドルを超え、デンプシーとカルパンティエにはそれぞれ30万ドルと20万ドルの報酬に加え、ニュース映画からの収入が支払われた。映画プロデューサーのフレッド・クインビーがニュース映画のパイオニアであるジョージ・マクラウド・ベインズにカメラワークを担当させ、勢揃いしたカメラの中にはスローモーション用のカメラも1台含まれていた。15分の試合映像の他に練習風景、空撮映像、スタジアムや観衆の映像を盛り込んで上映された1時間のドキュメンタリーは、リカードの大写しで始まり、ニュージャージー州知事と一緒に会場を点検する映像が流れ、入場料収入、ボクサーのファイトマネー、政府の利益などの統計で幕を閉じる。ボクシング映像の配給を合法的な事業と見せる意図的な編集が行われ、試合映像を禁止した国家自身が試合による利益の一部を受け取っていることを観る者に印象付けるものとなっていた。1920年代にはNBCのラジオネットワークをはじめとする多くのラジオ局がプロやアマチュアの試合の生中継を増やし、ボクシング中継はラジオ番組の重要な位置を占めるようになった。プロモーターは当初、無料での生中継によって有料入場者数が損なわれるのではないかと慎重であったが、ラジオの聴取者も会場の観衆も増加した。1926年9月にソルジャー・フィールドで行われたデンプシー対ジーン・タニー戦もリカードがプロモートし、10万人以上の観衆から250万ドルの入場料収入を上げ、ラジオの生中継の聴取者は数千万人に上った。1927年9月に行われたデンプシーとタニーの再戦では聴取者は5000万人と推定されている。