「『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』」のミュージック・ビデオは田中裕介が監督しており、クリエイティブ・ディレクターを北澤“momo”寿志が務めている。ビデオは2011年7月13日にビクターエンタテインメントの公式YouTubeチャンネルにてフルサイズで公開された。ビデオは、「ねじれていく世界」が描かれており、バンドの過去の楽曲「アルクアラウンド」のミュージック・ビデオ同様にエンターテインメント性と芸術性が追求されている。ビデオでは、山口本人の他に4体の等身大の山口の分身「山口人形」が登場し、人形と共に山口がダンスをする他、女優の麻生久美子演じる女性とのラブシーンが繰り広げられる内容となっている。バンドのフロントマン山口は2011年07月24日の放送のJ-WAVEのラジオ番組『TOKIO HOT 100』に出演し、ディスクジョッキークリス・ペプラーとのインタビューに応えた。インタビューの中で、彼はビデオの内容を「クラフトワークっぽい」と指摘した。これに対して、山口は次のように返答した：クラフトワークもライブで本人が出てこないで人形でライブをやったりするじゃないですか。あれってもし真面目にやってなかったら、大爆笑する大人の悪ふざけだと思うんですよね。今回の僕らのPVもちょっと不真面目な所を見せてたらすごい悪ふざけみたいに思われてたと思うんですけど、それを真面目に芸術に見せる努力をする事でよりエンターテイメントになっていくと思うんですよ。タワーレコードはこのビデオについて、「ヴィジュアル面でもこだわりを見せる彼ららしい、鮮烈なPVに仕上がっている」とコメントしている。2011年3月、このミュージックビデオはスペースシャワーTV主催のビデオクリップの祭典「SPACE SHOWER MUSIC VIDEO AWARDS」において、年間の最優秀作品に与えられる大賞「BEST VIDEO OF THE YEAR」を受賞した。
日本レコード協会によるRIAJ有料音楽配信チャートでは、2011年07月26日付のチャートにて30位でチャート・デビューしている。2週目となる2011年08月02日付のチャートで「『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』」は、20位順位を下げ、50位を記録。3、4週目にあたる2011年08月16日の2週分の合算チャートでは98位まで下落した。「『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』」は2011年7月20日にCDシングルとしてリリースされた後、発売初週に14,871枚を売り上げ、2011年8月第1週付の日本のオリコンシングルチャートに8位で初登場している。
「『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』」は、音楽評論家から賛否両論の評価を得ている。『CDジャーナル』のライターは、「うねるベースと軽快な四つ打ちリズムの推進力を、詞でスマートなダンス・ミュージックにまとめあげるセンスに脱帽」とコメントした。『WHAT's IN?』のレビュアー川崎直子は「繰り返されるフレーズやサビの合唱団的な分厚いコーラスに中毒性がある、ポップな仕上がり」とコメントしている。リッスンジャパンの小池清彦は「クラブ的なサウンドスケープ、踊れるリズム、時折挿入されるクラシカルなメロディ等々、溢れるアイデアを果敢に凝縮した一曲」とコメントした。『Skream!』のレビュアー道明利友は「（略）雄大な広がりをもって聴き手を圧倒」とコメントした。『ROCKIN'ON JAPAN』のレビュアー小野島大は、「四つ打ちをベースに、クラシカルなピアノのフレーズや特徴的なコーラスなどをちりばめたアレンジは、サカナクションらしいと言えるものだが、（中略）前作“ルーキー”に比べても音数は少なく、音圧も控えめで、シンプルな印象を受ける」と批評している。加えて、「「歌もの」としての存在感が強い曲になっている」と付け加えている。Hotexpressの平賀哲雄は、「今作には多くのロックリスナーの大好物であるエモーションや爆発力が足りない」とコメントしている。
コンピュータによる文字情報処理が可能になって以来、さまざまな言語のために、コンピュータ上で文字データを表現したいという要求を満たすため、多くの符号化文字集合が作られてきた。複数の文字集合の存在は、文字集合があらかじめ当事者間で合意されていなければ情報交換に支障をきたす。また、情報交換中に複数の文字集合を利用することも困難である。ISO/IEC 2022は、複数の文字集合を単一の文字符号化方式の下で利用できるようにするための技術として開発された。ASCIIは7ビットのラテンアルファベット文字集合であり、最大94文字の図形文字 (空白文字を除く) しか収容できない。ISO/IEC 646 (1967年初版)では、図形文字の収容領域を ASCII に倣いつつ、12個の符号位置を各国の国内使用目的のために置き換えてよいこととし、さらにレパートリとして国別の文字集合を定義するという方法をとった。ISO/IEC 2022 (1973年初版) は、ISO/IEC 646 に準拠した複数の符号表を切り替えて多言語の処理を実現することを目的に制定された。しかし、ISO/IEC 646 の方式では、ラテンアルファベットの範囲に限ってさえも、多数のダイアクリティカルマーク付き文字や、言語ごとに必要とされる記号類などを十分に収容することができなかった。このため、ISO/IEC 646 と互換性を保ちつつ8ビット符号 を採用した ISO/IEC 4873 (1979年初版) が制定された。特にヨーロッパでは1980年代に入って多言語のテキストデータを共通の仕様の下に処理できるようにしたいという要求が高まっており、1987年からは ISO/IEC 4873 に対応した ISO/IEC 8859シリーズが制定されはじめた。ISO/IEC 8859シリーズでは、新たに96文字の図形文字を収容可能にし、さらにレパートリとして言語別の文字集合を定義するという方法をとった。また、ギリシア語、ロシア語、アラビア語、もしくはヘブライ語のような、ラテンアルファベットに基づかない多くの言語の文字も、歴史的に ISO/IEC 4873 に準拠した俗に言う「拡張ASCII」を用いてコンピュータ上で表現されてきたものが多い (一部は後に ISO/IEC 8859 シリーズにも規定されたほか、多くの国・地域の符号化文字集合の規格が ISO/IEC 4873 に準拠している)。さらに、東アジア言語、とくに中国語、日本語、および韓国語の表記は、8ビットの1バイトで表現可能な範囲をはるかに超えた数の文字を使い、言語別の2バイト文字集合によって初めてコンピュータ上で表現された。ISO/IEC 2022 は、これら複数の文字集合を単一の符号化方式の下に扱うことを可能にしている。ISO/IEC 2022に基づく符号化表現は現在も広く使われている。たとえば日本語電子メール用のISO-2022-JPや、UNIX環境で使われるEUC-JP、中国のGB 2312ことEUC-CN、韓国のEUC-KRなどがそうである。ISO/IEC 8859シリーズもISO/IEC 2022の構造にしたがっている。一方で、この規格に則らない符号化方式、たとえばShift_JISや台湾のBig5などもまた広く使われている。