実況の西澤暲、タージン、解説の濱田篤則は日本語による実況を開始した1991年より2015年まで担当。当初は西澤と武田建（当時関西学院大学総監督）、タージンと濱田が組むことが多かった。タージンと濱田のコンビは「ターハマ」と呼ばれ、また2人がオークランド・レイダースファンであったことから、日本語実況開始当初にはレイダースの試合をレイダース贔屓で実況する「レイダーススペシャル」なる企画もあった。生中継を開始した2002年に近藤祐司、2004年には有馬隼人と選手経験のある（有馬は2012年まで現役選手）実況が加入。生中継を中心にこの2人が主に担当、濱田も数試合実況を担当。逆に、普段は実況を担当している有馬が解説を担当する試合もあり、例えば、第43回スーパーボウルでは、実況が濱田、解説は有馬・村田斉潔という組み合わせだった。開幕前の特番は司会:有馬、出演:村田、河口、近藤で放送した。
1976年（昭和51年）、女優十朱幸代企画アルバム「佃囃子」全12曲を作詞吉岡治、作曲岸本健介で作曲家としてデビューし、51年度日本レコード大賞企画賞にノミネートされる。
番組のコンセプトは『非・東京目線』宣言。地方に寄り添った温かい目線で，東京からは見えにくい”もう一つの日本の姿”を全24回に渡って全国に届けた。
擦文土器と土師器の折衷型である青苗文化土器が使用された。14-15世紀、渡島半島には渡党と呼ばれる集団がいたが、考古学者の瀬川拓郎は、かれらは青苗文化の担い手の末裔であったと考えている。
青苗文化（あおなえぶんか）は、擦文時代（平安時代）の渡島半島の日本海側に存在した、擦文文化と本州土師器文化とのクレオール的文化である。
松田頼秀の子として誕生。初名は顕秀。後に最初の主君である伊勢盛時から偏諱（｢盛｣の1字）を受けて盛秀と改名した。小田原城の奉行と評定衆を務め、それとは別に天文24年（1555年）頃から鎌倉街道の要所であり、北条氏の直轄地である下総国・関宿の代官を兼務するなど、後に北条氏の重臣となる子・憲秀と同じように早くから重臣として政務に関与していたと思われる。永禄元年（1558年）4月に古河公方・足利義氏が鶴岡八幡宮に参拝した後、小田原城内で招かれた北条氏康主催の宴会では終了の挨拶を宿老達の中で一番始めに行い 、義氏に馬と太刀を贈呈している。永禄2年（1559年）の役帳では小田原衆の筆頭者が、憲秀になっているので、この頃には家督を譲っていたものと推測される。没年は不明だが、以後の記録に乏しいため、前後に没したと思われる。
ノースランド、ブルーズ、モンペリエ、ノースランド、ブルーズを経て、2017年、スタッド・ロシェルに加入。2018年10月にはサンウルブズの2019年スコッドに選ばれて、同年11月には日野レッドドルフィンズに加入。同年12月2日に行われたジャパンラグビートップリーグ総合順位決定トーナメント1回戦の東芝ブレイブルーパス戦にて先発出場で日本での公式戦初出場を果たす。2019年、日野レッドドルフィンズを退団した。
伯爵・東久世通敏の長男として生まれる。父の死去に伴い1944年8月15日、伯爵を襲爵した。1926年、早稲田大学政治経済学部を卒業した。帝国在郷軍人会渋谷町分会評議員、同麻布支部参事、小西六日野分工場長、同社取締役、同社青年学校長、東京写真工業専門学校長、淀橋工場協会会長などを務めた。1946年5月、貴族院伯爵議員補欠選挙で当選し、研究会に所属して活動し、1947年5月2日の貴族院廃止まで在任した。
東久世 通忠（ひがしくぜ みちただ、1899年（明治32年）10月13日 - 1962年（昭和37年）11月10日）は、日本の実業家、教育者、華族。貴族院伯爵議員。
羅湖区は香港に隣接した立地条件も影響し、サービス業を中心とした商業が発展している。現在第三次産業が占めるGDP比重は88%を占めている。商業中心地としては香港との国境に位置する「羅湖地区」、歩行者天国化された「東門地区」などがあげられる。
ベルギーのアントウェルペン生れ。父はパリ・コミューンに参加した革命家であり、死刑判決を受け、ベルギーに亡命していた。ヴァン・デ・ヴェルデは画家を目指してパリに渡り、印象派の絵画から影響を受けた。ベルギーに帰国し、1887年に友人らとアール・アンデパンダン（独立芸術）というサークルを結成した（1884年にパリで独立芸術家協会が創立されていた）。1894年頃から住宅設計を始め、1895年にパリでサミュエル・ビングのギャラリー Maison de l'Art Nouveau のインテリアを担当した。その後ベルリンに渡り、さらにザクセン大公ヴィルヘルム・エルンストに招かれ、1902年ヴァイマルに工芸ゼミナールを設立、1906年、工芸学校に発展し、校舎（1911年）の設計も行った。また、ドイツ工作連盟に参加し、中心メンバーとして活躍したが、第1回ドイツ工作連盟ケルン展（1914年）をきっかけに製品の規格化を推進するヘルマン・ムテジウスに反発し、作家の芸術性・個性を主張して論争を行った（規格化論争）。 第一次世界大戦のため、工芸学校の後継者をヴァルター・グロピウス（1883年 - 1969年）に託し、ドイツを去った（1915年）。工芸学校は後のバウハウスの元になった。スイスではロマン・ロランと交友したり、ミューラー家の依頼で美術館を設計した（現在、ゴッホのコレクションで有名なクレラー・ミュラー美術館）。