771年（宝亀2年）、舎人親王の孫がこの地を開拓し鶉郷と名付けたさい、土地の鎮守の祠を建てたのが始まりという。古くからの信仰があり、1281年（弘安4年）元寇（弘安の役）のさいは朝廷の使者が、戦国時代の永禄年間には織田信長が戦勝祈願を行なっている。1645年（正保2年）、突如この神社から出火し、一帯が全焼する。この際、狛犬と神体、本殿の彫刻の一部は無事であったという。この火災については、後述の伝説がある。1655年（明暦元年）、加納城城主松平光重の命で再建される。このさい神宮寺として遍照寺が設置され、このころから牛頭天王社と呼ばれるようになった。明治初期、廃仏毀釈により牛頭天王社と遍照寺は分離される。1873年（明治6年）に郷社となり、鶉田神社に改称する。1891年（明治24年）の濃尾地震で社殿が倒壊。復興後1997年（平成9年）に大改修が行なわれている。
旧来は呼瑪県の管轄地域であった。1964年8月10日、大興安嶺特区として分割され、1965年7月に新林林業公司（1967年林業局に改編）が成立した際に新林区が設置され、地方行政組織と国営企業の一体化としての区が成立した。
尾崎豊、浜田省吾、玉置浩二らを育てた、CBSソニー（ソニーミュージックエンターテイメント） のプロデューサー、須藤晃をメインパーソナリティ、小林淳子（北日本放送アナウンサー）をアシスタントに起用した30分の音楽トークバラエティ。（全国10局ネット）ゲストには、槙原敬之、藤木直人、高橋克典、橘いずみ（現・榊いずみ）、河口恭吾、小畑由香里ら豪華キャストを迎えていた。
連弾や2台のピアノによる演奏。年齢、形式に応じて8段階（連弾プレ初級、連弾初級、連弾中級A・B、連弾上級、2台ピアノ初級、2台ピアノ中級、2台ピアノ上級）からなる部門。
幼児から大人まで年齢に応じて11段階（A2、A1、B、C、D、E、F、ジュニアG、G、グランミューズG、特）からなる部門。参加した級の合格ラインに達していれば合格証書が授与される。
1977年より毎年開催されており、現在では、予選参加者が日本全国で主催者発表3万人を超える。コンクールは5月下旬から各地で予選が行われ、8月下旬に第一生命ホールなどで全国決勝大会を行う。特級のファイナルではピアノコンチェルトを東京フィルハーモニー交響楽団と共に演奏し、聴衆による投票で聴衆賞が授与される。2018年度からは、特級のファイナルがサントリーホールにて行われる。全国決勝大会の最終日に表彰式が行われ、特級グランプリには文部科学大臣賞が授与される。
ウーマンリブ運動を起源に、当初は女性の地位の向上を目的に女性学として発達を遂げてきた。やがて男性学やLGBT・クィア理論などと合流し、90年代以降、さらに深化・発展させるものとして、ジェンダーを対象にする学際的学問分野として盛んになった。「ジェンダー研究」は、女性という主体を無数の性のグラデーションの中に置いてしまうとされ、現在ではフェミニズムの力を希釈化する「バックラッシュ」だとされている。（『フェミニズム理論辞典』）
マネは、本作品を、『アトリエの昼食』とともに1869年のサロン・ド・パリに提出し、入選した。着想源となったゴヤの作品と異なり、本作品では、人物がそれぞれ別の方向を見ており、物理的にも精神的にも交流が見られない。明快な物語性もない。このことが、批評家から厳しい非難を浴びる原因となった。サロンの初日に見に行ったベルト・モリゾは、次のように書いている。私の最初の関心は、Mの部屋へ行くことでした。そこで当惑したようなマネを見つけました。彼は自分で見に行く勇気がないので、私に絵を見てきてくれないかと頼みました。そのように複雑な表情をした彼の顔を見たことはありません。[中略][『バルコニー』の中の]私は醜いというより風変わりな女で、ファム・ファタール（宿命の女）という呼び名が好奇心の強い人たちの間に広まっているようです。 — ベルト・モリゾ、姉エドマ宛書簡保守派の批評家アルベール・ヴォルフは、次のように批判した。彼は魅力的な男であり、さらに「機知に富む人間」であるらしい。[中略]このように全てを兼ね備えた画家が、なぜ『バルコニー』の緑色のブラインドの中にいるような、ぶざまな絵を描くようになるのだろうか。彼は家のペンキ塗り競争に参加するようなところにまで、自分を貶めている。本当に腹の立つことだ。 — アルベール・ヴォルフ、『フィガロ』紙（1869年5月）別の批評家は次のように批判している。一体この善良な人たちはバルコニーで何をしているというのだ。哲学的意義を解明するのが得意なプロシャの批評家でさえ、それを解き明かすのは極めて難しい。彼らがどのようなタイプの人間なのか、どのような感情を抱いているのか、どのような思想の持ち主なのか、そうしたことをこの絵の中に詮索しても無駄である。[中略]マネの絵は、静物画の面白みがあるだけだ。 — ポール・マンツ、『ガゼット＝デ＝ボザール』紙（1869年7月）印象派に好意的だった批評家ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリも、次のように否定的な評価を書いている。マネの作品では、登場人物はなんの脈絡も関連もなく配置されている。その結果、何を考えているのか不明瞭で不確かになるのだ。 — カスタニャリ、『ル・シエクル』（1869年6月11日）