主にスタンド前や馬場内地区、競馬場によってはパドック付近にいる来場者に情報を提供するために設置される。レース映像や馬場入場の放映、払戻金の表示等を行なう。中央競馬では「ターフビジョン」と総称される。日本で初めて大型映像装置が設置されたのは東京競馬場で、1984年10月のことである。大型映像装置が設置されるまで、向正面の攻防は、双眼鏡を手にしながら見るしかなかったために、大型映像装置の設置によって競馬観戦のスタイルが一新された。大型映像装置が設置されて初めて行われた重賞である毎日王冠では、3.4コーナーにかけて一気に捲りを見せたミスターシービーの走りが大型映像装置に映し出された時に、場内から大歓声が沸きあがったという。2006年秋季に、東京競馬場に設置された三菱電機製ターフビジョンが面積660m²で世界最大の大型映像装置となった（2007年秋に京都競馬場にも東芝製大型ターフビジョンを設置）。地方競馬では、川崎競馬場にあるFUJITSU製「キングビジョン」が面積496m²、最大視認距離は250mで、設置当時は世界最大であった。またホッカイドウ競馬では、経費削減の観点から、門別競馬場には大型映像装置が存在せず、可動式の映像装置を使用する。札幌競馬場には、設備として大型映像装置が存在するが、ホッカイドウ競馬の場外発売所として使用する場合は大型映像装置を使わず、可動式映像装置を使用する。
トータボードとも呼ばれ、次に行われるレースに出走する競走馬の競走馬名や馬体重、背負わされる斤量、騎乗する騎手の名前、馬券のオッズ（倍率）などの情報を表示する掲示板。下見所（パドック）の側にある。古くは黒板にチョークで手書きされた掲示板であったが後に電光掲示板となり、現在ではフルカラーLED仕様の掲示板が設置されている競馬場もある。LED仕様の掲示板では映像を放映することも可能となっている。
トラック状の馬場の内側を内馬場と呼ぶ。内馬場もスタンド同様に一般の観客が立ち入ることが出来るエリアとし投票所、食堂、売店を設けている競馬場が多いが調教施設などを設置し観客が立ち入れない競馬場（新潟競馬場）や駐車場に利用されている競馬場（川崎競馬場）、広大な池が設置されている競馬場（京都競馬場）、民間の所有地として田畑が広がる競馬場（笠松競馬場）、遊具を設置し遊園地として平日も開放している競馬場（中京競馬場）など様々な用途に使われる。
騎手の検量を行う検量室や審議、着順の確定などを行う審判室は、いわば競馬運営の中枢である。これらの部屋はスタンドと一体となっている競馬場と、なっていない競馬場が存在する。当然、これらの施設は関係者しか立ち入ることが出来ない。東京競馬場、中京競馬場はスタンドと一体となっており、新スタンド1Fには一般の観客が検量室などをガラス越しにみることができる「ホースプレビュー（東京）」、「勝ち馬ビュー（中京）」というスポットがある。
下見所（したみじょ）とも呼ばれ、出走直前の競走馬が周回する場所。パドックとも呼ばれる。通常はトラック状に舗装された部分を、厩務員や調教助手などに引かれて競走馬が周回する。馬券を購入する場合にはパドックが競走馬の体調を見極めるための場所となる。競走馬は誰も騎乗していない状態で周回をはじめるが途中で騎手が騎乗し、そのままの状態でコースへと向かう。日本の競馬場の場合、多くはスタンド隣接地やコース外周部に隣接する場所に設置されているが笠松競馬場はコース内側に設置されている。
競走馬が滞在するための施設。競馬場が日常の調教を兼ねる競馬場の場合には、また日常の調教を兼ねない競馬場の場合でもトレーニングセンターから馬運車で運ばれてきた競走馬が競走が行われるまで待機する場所として馬房が設置される。国際競走を行う競馬場の場合には検疫の関係で日本の競走馬と同じ馬房に入れることができないため、隔離できるような場所に検疫厩舎が設けられる。また日本の競走馬でも外国から帰国して次走の出走期間が短い場合（これは届出が必要）、着地検疫を検疫馬房で受けるために競馬場の検疫馬房に入る場合がある。コスモバルクやディープインパクトが入厩したことがある。
本作品は、正面から見て右側の白色の部分を童子姿の人物を、左側の黒色の部分に熊を彫り表している。人物の方はかなりふくよかな体形で、笑っているかのような穏やかな表情で上方を向いており、相撲の衣装を付けているとされる。熊の方も上方を向いており、しかも口をあけて、歯まで見せている。熊の表情を上から見ると、笑っているようにも見え、見る者を和ませるような印象も受ける。両者は、両手と両前肢の組み合わせ・両足と両後肢の組み合わせならびに腹部の5か所で結合している。もともと、素材の白色と黒色に色分かれしていることを利用して、極めて巧妙に彫り分けられているが、熊の両後肢の一部に白色の交じる部分もある。本作品は、いわゆる「俏色」（しょうしょく）の技法を用いたものである。「俏色」とは、玉石本来の色を活かして加工・創作することをいう。この技法を用いた代表作が、同じく台北国立故宮博物院所蔵の彫刻「翠玉白菜」である。「翠玉白菜」は、材料となった翡翠がもつ白色の部分を活かして白菜の芯の部分を彫り、緑色の部分を活かして葉の部分を彫り分け、実際の白菜とそっくりに再現している。のみならず、緑色の濃い部分を活かして葉の中心部分を彫り、周辺に行くにつれて色が淡くなるので、白菜の立体感も見事に表現されている。素材の色と形を十分に活かした主題を選択にも成功しているといえるのである。これと同様に本作品も、黒と白が一体となったという珍しい素材を十分に活かした主題の選択に成功しているといえる。