髪型はかなり特徴的で、正式な武人階級に属する登場人物は、ほとんどが男女とも前髪を切りそろえて後ろ髪を伸ばし、この後ろ髪を括っていた（一部例外あり。髭を生やしている人物は少数である）。一方でダラム・ズバ率いる私設軍では、全員がオールバックであった。前述のギジェ・ザラルは、正規軍の軍人である第1話〜18話では前者、私設軍の一員として再登場する21話以降では後者（オールバック）である（ただし、21話では宇宙服を着用しているため髪型を正確には確認できない）。そこからバッフ・クラン社会では身分や社会的立場により髪型が定められているのではないかという考察が『イデオン』のテレビ放映当時よりアニメ雑誌などで唱えられていた。キャラクターデザイン・作画監督を務めた湖川友謙によれば、元々カララの髪型がたまたまあの形になったのを、バッフ・クラン側の外見的差別化として採用したとの事である（当初は全員丸坊主や眉毛を無くすという案もあったらしい）。ともあれ、男女共ほぼ同じ髪型の数十人のバッフ・クラン側キャラを描き分けた事実は、湖川の正確な骨格描写力の賜物である。
外見は、コスモら地球人類と全く変わらない。劇中でバッフ・クランのカララ・アジバが地球人のユウキ・コスモに対して輸血できたこと、地球人のジョーダン・ベスを父親とする子を妊娠した事実などから、人類と遺伝的・生理的にほとんど同一の生物であることが分かる（外見上の違いを強いてあげるなら、劇中では眉および瞳孔と虹彩の境目が無く、よほどのアップでないと瞳のハイライトは描かれなかった）。カララ・アジバは地球人類側の医学的な検査を何度か受けているが、肉体的な差異は発見されなかった。精神面でも人類と大差ないようで、バッフ・クランのギジェ・ザラルが「（地球人類とバッフ・クランの）メンタリティーは似たようなもの」と発言したことがある。バッフ・クランは地球人類と違って左利きが多いという設定で、本編作画上も拳銃・ビームソードの扱いや敬礼を左手で行うことが多かった。初期設定の段階では、差別化のために耳を尖らせたバッフ・クランのラフスケッチも見られた（『アニメージュ』誌連載・「イデオン・ライナーノート」より）。
主人公ユウキ・コスモたち地球人類に敵対したが、決して邪悪・凶暴な存在というわけではなく、地球人類と同じ外見を持つ、喜怒哀楽の感情を持つ「人間」として描かれていた。バッフ・クランと地球人類は同一の種である可能性もある。なお、「バッフ・クラン」とはあくまで民族名（バッフ族）であり、「バッフ族ではない同一人類」の存在も暗示されている。
ベーム式（英語: Boehm System）は、もともとフルートのために作られたキーシステムで、ドイツのフルート奏者で楽器発明家でもあったテオバルト・ベームによって開発された。ベーム自身によって開発されたものではないが、ベームのキーシステムに影響を受けてクラリネット属やサクソフォーン属に採用されたキーシステムも「ベーム式」と呼ばれている。ベームはバスーンのキーシステムの改良も試み、またベームのキーシステムに影響を受けたオーボエも製造されたが、これらの楽器は現在でもベーム式以外のキーシステムが主流である。
盤景は歴史的には大正時代に盆景より分かれたものである。盆景を学んでいた乙丸益子が考案し、初代家元・乙丸晃川と名乗って門下生を増やしていった。盆景と違う盤景の特徴としては、基本的には苔、生木などの生ものを使わない、造形の材料は化土のみである点である。 流派は、乙丸の三才流とそれより派生した紫山流の二流がある。三才流の現在の家元は洋画家でもある乙丸旺川。
盤の上に化土（泥炭の一種）で形を作ったあと、色の付いた砂で彩色し、小石や、添景物（ミニチュアの人、家、木など）を配置して自然の景色をつくり、それを床の間などに飾り鑑賞する。自然の美を立体的に表現しようとする縮尺芸術であり、その点では盆栽と相似するが、木それ自体を使い自然を想起させる盆栽と異なり、盤景は人工物のみで構成し、遠近感や色彩等を重視する。主なモチーフとしては、日本または東アジアの景色が自由に選ばれる。 近年では他の国の景色や完全に空想上の景色が選ばれる場合も多い。
3兄弟の次男として生まれ、4歳年上の兄に影響されて野球を始めた。その後、兄と父を病で亡くす。白血病で亡くした兄の「兄の姿を甲子園に再現させて下さい」という願いを叶えることと、自身も兄の出場した甲子園に憧れ、野球に本格的に打ち込むようになった。関西高校に入学し、硬式野球部に入部。1年でありながら真っ先にレギュラー捕手となる。しかし経済的負担もあって軟式に転向、甲子園に出場することは叶わなかった。卒業後は、1963年に野球部を新設し、高校の先輩である岡田悦哉が監督となった丸井に入社。都市対抗の東京都予選などで活躍するが、創部2年目の1964年に野球部は休部する。1965年、岡田の勧めもあり東映フライヤーズの入団テストを受ける。テストでは力を発揮できず、球団幹部は獲得に難色を示した。しかし当時の打撃コーチ・藤村富美男が才能を見出し「東映が獲らないなら、私が（藤村の古巣である）阪神に推薦しますが、それでも構いませんか」と監督の水原茂に問い詰めると、「お前がそこまで言うのだから、さぞ凄い打者なんだろう」と水原は大杉の獲得を決意。入団に至った。また、張本勲氏は「新人の大杉を見ると非凡なものを感じた。軽く振っているのに物凄く勢いよく球がグンとびる。なぜかと思って、打率を意識すれば本塁打が出ず、本塁打を意識すれば打率が伸びず、その葛藤で悩んでいた私は新人の大杉のバッティングをよく観察した。するとバットの出方が投手でいう、スリークォーターで、高めに来たときは自然な無理のないアッパー。真ん中は綺麗なレベルスウィング。低めに来たときは腰を落として奇麗に払っていく。球の高低、コースによってもバットの出方は変わらない。そのときに私は確信した。こいつは三冠王を獲る」と打ち明けている（別冊宝島珠玉の好敵手）また、この大杉に感じたものは後の落合にも共通していたとも述べている。ライバルであった、阪急の長池は丸井時代の大杉と顔を合わせており、大杉のバッティングを見て「凄いのがいるなあと思った」と振り返っている。