2000年、愛知県立起工業高等学校デザイン科卒業後、名古屋芸術大学美術学部絵画科に進学。2001年在学中に似顔絵描きを経験、以後の活動に影響を及ぼす。2004年、プロ活動を始める。全国の商業施設へ似顔絵描きとして出張。同時期にデザイナー、イラストレーター、文化センター講師など様々な職業経験を積む。2011年より国際コンペ等で受賞するなど、社会的評価が始める。2014年より、妻とのアートユニット「カテイトエ」としても活動。担当は線画。2015年、あいちトリエンナーレ関連の講演会を主催。一宮市内では初。2017年、新潟県糸魚川市の糸魚川ジオパーク匠の里創生事業の第1号として根知谷に移住。同年、フランス・パリで開催された国際サロンで受賞。2018年、ハワイ・ホノルルフェスティバル、母校大学で作品展示。2019年、パリのCité internationale des artsにてオープンスタジオを開催。
照葉樹林を中心とした樹林内に生息し、落葉層が厚くやや湿った林床の落葉層中や落葉下の岩の間などに見られる。ヤマタニシ科の貝類は一般に植物遺骸などを食べ、雌雄異体、交尾して産卵する。
貝殻は殻高、殻径とも5mm前後、殻高が殻径よりもわずかに低い円錐形。殻質は薄く殻表に毛状突起が発達する。殻色は赤褐色であるが、生時は透視される軟体の色や殻表に付着した土などによって黒っぽく見える。胎殻は2層で平滑、かすかに光沢がある。螺層は胎殻を入れて5.5層ほどあり、螺管の断面はほぼ円形で各螺層はよく膨むため縫合は深く顕著。殻皮は一定間隔で薄板状の縦褶をつくり、それぞれの縦褶は先端がスプーン状に広がった毛状突起を4本もつ。この構造が連続することで全体には螺状に並ぶ4列の毛状突起列を形成する。4列の内訳は、周縁に1列、その上下にそれぞれ1列、殻底に1列である。各毛状突起列の間には3-4本の螺条がある。ただし老成した個体や死貝では毛状突起が失われていることが多い。殻口縁は成貝でも薄く単純。臍孔は明瞭に開き殻径の1/5程度の大きさ。蓋は円形で薄いキチン質の多旋型。
ベストアルバム『YUZU 20th Anniversary ALL TIME BEST ALBUM ゆずイロハ 1997-2017』を引っさげ敢行された、自身初の全国ドームツアー「YUZU 20th Anniversary DOME TOUR 2017 ゆずイロハ」から、最終日でBSスカパーで生中継された福岡ヤフオク!ドーム公演の模様を完全収録。オープニングはのちに伊勢佐木町で収録された映像が使用されている。前半は弾き語り、中盤以降はバンドスタイルの構成である。ステージにはジャケット写真にも登場する「ゆず太郎」の巨大な像が登場し、LEDで色が変わったり、映像が流れる仕様のものがある。本作品と、同時発売の『LIVE FILMS ゆずのみ』と「ゆず太郎スノードームXmas仕様」、ゆず×クリスチャンダダSPコラボレーション「20周年オリジナルMA-１」、さらにLIVEチケット「YUZU X'mas SPECIAL LIVE 2017～今夜君を迎えに行くよ～」がセットになった「ゆず　20周年記念プレミアムBOX」がファンクラブ限定で販売された。
1938年（昭和13年）、栃木県小山市の須賀神社の社家に生まれる。1961年（昭和36年）國學院大學文学部神道学科卒、1967年（昭和42年）同大学大学院博士課程神道学専攻修了。國學院大學栃木短期大学教授、國學院大學教授と務め、2009年（平成21年）退職。現在は同大学講師、神社本庁祭祀審議委員会委員などを務める。
沼部 春友（ぬまべ はるとも、1938年 - ）は、日本の神道学者。國學院大學伝統文化リサーチセンター客員教授、同大学講師。専門は神道祭祀儀礼。栃木県須賀神社宮司。
「浜辺の歌」や「かなりや」などをはじめとする歌曲・童謡の作曲家、という印象が強いが、多くの管弦楽曲やピアノ曲などを作曲している。しかし、ほとんどが空襲で失われたこともあり、音楽理論に長けた本格的な作曲家であったことはあまり知られていない。愛弟子だった岡本敏明をはじめ研究者の調査では、作品数はこれまでに300曲以上が確認されており、日本の音楽界で果たした役割の大きさが再認識されつつある。
大筋において史実に基づきつつ、細かい部分で独創的な脚色が加えられた歴史映画という意味で、『グラティエーター』はソード&サンダル路線の継承者といえる。その中でも特に共和政期の奴隷反乱を元にした『スパルタカス』と、本作と同時代を元にした『ローマ帝国の滅亡』の影響が指摘される。『ローマ帝国の滅亡』の大筋は暴君コモドゥスが父を暗殺して帝位を奪い、主人公を味方に加えようとするが拒否されたことから粛清するが、生き残っていた主人公と一騎討ちの末に倒れるという内容で、グラディエーターも同じ粗筋を使用している。しかし、主人公を初めとする主要人物の描写や戦闘シーンの工夫によって、両作品の芸術性は全く異なる方向へと向けられている。リドリー・スコット自身は『ローマ帝国の滅亡』よりもむしろ『スパルタカス』と『ベン・ハー』（それらはスコットが若い頃に愛好した映画でもあったという）が古代ローマを舞台にする上で影響を避けられなかったと言及している。その上で「2000年という人類文明の一つの節目に、人類の歴史に影響を与えた大帝国の分かれ目を描きたいと思えた」ともコメントしている"。他に、コモドゥスの凱旋式の場面はヒトラーの意向で製作されたナチスのプロパガンダ映画『意志の勝利』を参考にしたと言及している。一方でスコットは「ヒトラーを真似たというのは正確じゃないな。ヒトラーがローマの真似事をしたのさ。」と皮肉を込めてコメントしている。