日本には「社会的排除」の前提となる「社会的結合」の概念が存在しなかったため、日本における社会問題に「社会的排除」を結びつけるのは困難である。そこで、「日本型社会的排除」という概念をつくり、日本国内の諸問題に対する分析を行う者も存在する。日本における本来的な意味での「社会的排除」としては、定住外国人（特に不法滞在者）問題が該当する。共通する文化コミュニティによって強固な結びつきを持つ一方で、日本語を解さない者は個々のコミュニティに閉じこもり、社会との隔絶が進行する。特に不法滞在者は社会保障の対象とならず、経済的に困窮した者が犯罪行為を行うなど治安対策上の不安要因となっている。この問題については、不法滞在者であっても社会の一員として認めるのか、厳正に犯罪者として排除するのかという議論があり、明確な解答は得られていない。
社会的排除は概念自体が抽象的であるために、被社会的排除者の明確な定義は存在しない。また、一人ひとり社会に対する不参加の度合い、そこに至る経過、経済状況などが異なるため被社会的排除者を包括的に取り扱う対策は取り難い。そのため、欧米では社会不参加の原因についての対策を講じることにより社会的排除対策としている。
社会的排除が問題にされる理由は端的にいって、社会にとって有形無形のコスト増大要因になる可能性が高いことにある。社会的排除の対象者は経済的に困窮しているケースが多く、公的扶助の対象となり社会保障費の増大や不法行為を行うことにより治安低下を招くことが懸念されている。また、特に懸念される事態として社会的排除の対象となっている者の子供が生まれながらにして社会的排除の対象となり、階級の固定化がなされることがある。出自による階級ができることは民主主義社会の根幹を揺るがす事態であり、各国政府とも対策を講じている。
自身が「社会から孤立していると認識している者」。明確な分類は存在しないが、就業など一定の社会参加をしながらも社会からの疎外感を持ちうつ症状に至る"軽度"の者から、社会性を缺き、社会との関わりを拒む"重度"の者まで様態は様々である。社会的排除の定義拡大に伴って現われた概念で、政策的には傷病（精神疾患）の一形態として扱われている。
継続的な社会的被排除者であり、その後も離脱の見込みがない者の集合のこと。主に所得による階層区分であり、社会不参加の形態・原因を問わない。特に貧困層の子弟が経済的理由で社会的被排除者に定着している状態を指し、イギリスにおいて問題視されている。階級社会とされるイギリスにおいても社会的被排除者の階級化を問題視しているのは、社会的被排除者は上流・中流・労働者階級といった既存の階級の枠外の存在であり、階級内（特に中流・労働者階級内）での分断を引き起こす恐れを妊んでいるためである。
共通する価値観で結びついた集団がその価値観のために社会的排除を被る、あるいは構成員の多くが社会的被排除者となった結果、集団として社会からの距離を置いたもの。主に移民など人種・宗教によって結びついた共同体が該当し、移民同化政策をとっているフランスなどで問題視されている。近年問題となっているのは集団内部で強固な連帯をする一方で社会との隔離・対立が進行するケースであり、暴動の誘発など治安対策上の不安要因として懸念されている。
社会的排除は概念自体が抽象的であるために、被社会的排除者の明確な定義は存在しない。社会参加の形態ごとに、どういった能力の欠如が社会参加の障害になるか例示する。例示は排他的分類ではなく、多くの場合原因は複合している。
バラエティ番組の要素を併せ持っていた若者向けのコメディドラマ。80年代の半ばらしくかなりスラップスティックなつくりで、スタジオに構えたセットでのVTR収録ゆえにアドリブによる台詞が連発したり、その場のノリで本筋とは関係ないコントが延々と続いたりして物語自体が破綻することもたびたびあった（フジテレビ『オレたちひょうきん族』内のタケちゃんマンのコーナーに近似）。ドラマ本編から独立した幾つかのコーナーもあり、曲調に関係なく毎回レオタードを着たダンサーをバックにした出演者による持ち歌コーナーのほか、コント赤信号が街へ繰り出し、出演者と同世代の少女にドラマの衣装になっている制服（修道女のシスター服がモチーフ）に着替えさせるロケコーナーなどがあった。その中でも一番の目玉は、ゲストのお笑い芸人や口が達者なタレントが特別講師に扮し、劇中で使われている教室セットの教壇に立っての講義コーナー。年頃の生徒（出演者）に向け、男女関係にまつわる芸能界のHOW TOや楽屋ネタから始まり、オチのほとんどは下ネタで落とす。いずれも当時盛んだった土曜深夜番組の影響を反映していた。本作はRIKACO、鳥越マリ、森尾由美、桑田靖子、徳丸純子などを中心となる生徒役に起用し、そこに花の82年組の早見優、松本伊代、三田寛子などを不定期出演の上級生役に配置して中心メンバーを支えさせていた。フジテレビは同時期にかの『夕やけニャンニャン』をスタートさせていたが、同じ女子高生を番組のコンセプトにしながらも、同番組とは違って（ドラマ部分においては）素人を出演者に起用していなかった。前述の通り、ホームドラマや時代劇を得意とするテレビプロデューサー・逸見稔が率いるオフィス・ヘンミが番組製作に携わっていた。それゆえに遠藤太津朗や船戸順など、若者向けのドラマやバラエティ番組には滅多に出ない役者がレギュラーで参加したり、ホームドラマや時代劇を中心に活動していた役者を（前述の講義のコーナーに招いたゲストとは別に）本筋のドラマパートにキャスティングしていた。番組は1985年7月に放送時間を1時間繰り上げた。同時に江端兄弟が男子生徒役で参入したため、番組は『花の聖カトレア学園』と題してリニューアルした（厳密にはまず7月3日放送分をもって1時間繰り上げ、7月10日放送分から前述のタイトルを使用するという形）。さらに番組は同年10月2日放送分をもって同タイトルでの放送を終了。改編期特番のために1週放送を空けた後、10月16日から再び同時間帯で『新・花の聖カトレア学園』と題して放送された。このリニューアルで、それまでメインキャストを務めていた鳥越マリが降板し、替わってダンプ松本、クラッシュギャルズ、高木ブーらが参入するなど、前番組の設定を活かしながらも一部メンバーの入れ替えを行った。