CMSでも精度や細部において違いはあるものの概ね同じ結果が得られており、結果の再現性が確認されている。標準模型の精密測定・検証W/Z生成事象、トップクォーク対生成事象などの主要なプロセスから、複数ボソン生成事象などのレアプロセスまで幅広いチャンネルの生成断面積を測定し理論計算との比較を行なっている。また主要過程においてはスペクトラム測定 (運動量、ジェット数など) も幅広く行なっており、TeVスケールの空前の超高エネルギーに到るまで標準模型が非常に正しく現象を記述できていることを確認している。またデータを理論家にフィードバックすることによって計算の改善・標準模型の理論不定性の縮小にも貢献している。ヒッグス粒子の発見と測定1950年代のヒッグス機構の提唱や、その後のゲージ理論の繰り込み可能性の研究の発展により存在が確実視されて以降も、やや運の悪い質量領域にいたためにLEPやTevatronの探索をギリギリでかいくぐってきたヒッグス粒子をCMSとともに発見した。2012年7月の段階で候補となる新粒子の発見が発表され、その後質量・スピン・パリティーなどの量子数や崩壊分岐比の測定結果から標準模型のヒッグス粒子であることがCMSとの結果と合わせて2013年3月に結論づけられた。発見当初は光子対への崩壊過程とW/Zボソン対へ崩壊過程のみ確認されていたが、2014年にタウレプトン対、2018年にボトムクォーク対への崩壊も発見され、また同2018年にttH生成過程も発見されトップクォークとの結合も確認されている。一方でヒッグスの性質の測定も引き続き行われており、特に崩壊分岐比と微分断面積測定が精力的に行われている。今の所全ての測定結果は標準模型の予言と無矛盾である。新物理への制限TeVスケールに新物理を予言するモデルは多数ある中、LHCの陽子陽子衝突はそれらを直接プローブする数少ない (ほとんどの場合唯一の) 実験であり、ATLASでも幅広い新物理・新粒子をカバーした探索プログラムを持っている。幸か不幸か現在のところ標準模型の予測から大幅に逸脱するデータのパターンは観測されておらず、標準模型の驚異的な正しさを確認するに止まっているが、同時に代表的な新物理模型・理論に強力な制限をつけている。例えば超対称性理論の強い動機の一つである階層性問題解決のための軽いスカラートップは典型的なシナリオにおいて1TeVまで棄却されている。また同様の理由で支持される軽いヒッグシーノもRun2の2015-16年のデータを用いた結果でLEP以来となる制限を更新した。重イオン衝突における光子散乱過程の確認
湯ヶ島温泉滞在中の様々な体験は、『蒼穹』、『筧の話』、『器楽的幻覚』、『櫻の樹の下には』、『冬の蠅』、『交尾』などに生かされているが、結核の病状が思うように回復しない中、将来に不安を抱いていた基次郎はその地で〈闇〉を主題とする草稿「闇への書」を書いた（詳細は蒼穹 (小説)#作品背景を参照）。その「闇への書」の第1話は『蒼穹』となるが、その第1話の末尾には横書きでProgramとして、〈暗のなかを木立へ歩いた話.　毒草を喰ふかあざみを踏みつける方がいゝ〉、〈しまひの方は湯本館より湯川屋までの道程を段々云ふ〉という記述もあり、1927年（昭和2年）の10月頃には『闇の絵巻』の要素となるメモがすでに書かれていた。さらに、『冬の日』や『ある崖上の感情』の草稿が記された1927年（昭和2年）のノートにも、『闇の絵巻』の第1稿のまとまった草稿がある。この第1稿では、道中で〈人影〉とすれ違い、「こんばんは」と声をかけられ、〈村人の温かい心を感じる〉場面がある。また、1928年（昭和3年）12月8日に書かれた日記には、〈何もせず、小説をかかうとしたが、（街道、暗） シィチュエイションを作るのが面倒で、それでも作ることは作つたが気のりがせず、こんなものに小説的構図をしやうといふ程気のりのしないことはないからである〉という記述もあり、同年の『冬の蠅』の峠越えの闇の草稿の中にも『闇の絵巻』のメモと見られる断片もある（［ある夜私は］のところ）。同じノートの1929年（昭和4年）には、ボードレールの『巴里の憂鬱』の「貧者の眼」「常に酔へ」「お菓子」の英訳が間に挟まれた第2稿のまとまった草稿があり、淀野隆三への書簡の中で、〈材料は昔の材料だ。湯本館から湯川屋までの夜の暗の路を丹念に書かうとしてゐるのだ。闇の風景が書けたらいいので、それだけのものだけに非常に書き難いのだ〉と報告された時は、この第2稿に取り組んでいた。第2稿の冒頭では、〈私は人間の心といふものはその環境の影響［に］から非常に支配される［もの］ことを知つてゐた〉と書かれ、以下のように〈貧しい小説家〉の〈私〉が語り部であることが明記されている。私は自分の心のなかに一本の暗の街道の記憶を持つてゐる。――その街道を夜更けてその渓間の村の一つの旅館から、私の［旅館］寝床へ帰つて来るのが、その時分の毎夜のやうな私のならはしであつた。その道のどこがどうであつたとか、そのどこで私はいつもどんなことを空想するのがならはしであつたとか、そんなことを私は一いち　そのときの気息まで聴こえるくらゐに、よく憶えてゐるのである。〈物を書かうとするとその近い気息が来て私を吹きはじめる。〉恐らくその記憶、その幽霊は自分の闇黒に充ちた墓碑銘がこの貧しい小説家によつて書かれるまでは睡むらうとはしないのであらう。では、私はその仕事にとりかからう　 — 梶井基次郎「日記 草稿――第十二帖」（昭和4年）1930年（昭和5年）3月には、『のんきな患者』の構想と共に、あまりはかどらなかったが『闇の絵巻』の本稿の執筆に取りかかっていた。それからもう一つ、湯ヶ島の渓沿ひの闇の街道を――ただその五町程の道の景色だけを　その感情と空想とともに絵巻物のやうに書かうと思つてゐる、これがその二だ、これは出来上つたらユニークなものになる、しかし一般世間は別に驚かないだらう — 梶井基次郎「北川冬彦宛て書簡」（昭和5年3月22日付）