一方閔妃は、この事件により清に事大していくことになり、開化派の反発を受けるようになる。1884年、開化派金玉均を中心とした勢力は甲申政変を起こして閔氏一族を排し、一時政権を握ったものの、駐留清軍により駆逐され失敗に終わる。高宗と閔妃は清への事大主義に傾倒していくが、対外政策も国内政策も混乱を極め、国内では東学党を中心とした勢力が農民の間に広まり、「保国安民」と「弊政改革」を旗頭に1894年、甲午農民戦争（東学党の乱）を勃発させる。この混乱を朝鮮王朝は自力で収拾できず、清軍へ援軍を依頼した。清軍が投入されたことで日本は邦人保護のために軍隊を動員し、日清戦争（1894年-1895年）の原因を生み出す。朝鮮日報によると高宗は米国公館に避難しようとし、独自の兵力では不可能なために戦時や内乱のたびに外国軍を招いた。この戦争は、欧米列強の支持を受けた日本軍の勝利に終わり、下関条約を締結することになる。これにより朝鮮は、清の従属国の立場から独立国家として承認されることになるが、清の後盾を失った閔妃は、今度はロシアと結んで日本に対抗しようとした。この動きを警戒した日本公使・三浦梧楼や開化派、大院君などの勢力が閔妃排斥の動きに出て、1895年10月8日、閔妃暗殺事件（乙未事変）が起こっている。金弘集内閣は犯人として李周会・朴銑・尹錫禹の三名を死刑とし、日本国内では三浦らを嫌疑不十分として釈放した。閔妃暗殺事件に日本軍が関わっていたと報じられると、国内は親日派勢力と抗日勢力が対立し、カウンタークーデターとして春生門事件（1895年11月28日）を起こし、金弘集総理らを殺害し王を奪おうとした。しかし、この計画は親衛隊大隊長の李軫鎬の内通により、失敗に終わった。
1929年（昭和4年）、滋賀県野洲郡守山町大字吉身の中山道（現在の滋賀県道151号守山中主線）沿い（現在の同県守山市吉身2丁目1番72号近辺）に大黒座として、櫻井屋・松下治三郎が開館した。同地は、中山道守山宿本宿とは伊勢戸川（三戸津川・水戸津川とも）を隔てて東側に隣接して位置し、川の西側の守山宿本宿には、のちに第75代内閣総理大臣（1989年）になった宇野宗佑（1922年 - 1998年）の実家である清酒「栄爵」蔵元、宇野本家があった。宇野の回想によれば、開館当時の同館は、観客定員数が500名程度、二階席は畳であり、興行番線的には四番館であり、翌1930年（昭和5年）に発行された『日本映画事業総覧 昭和五年版』によれば、同館の興行系統はマキノ・プロダクション系であった。当時尋常小学校1年生であった宇野は、周辺住民とともに同館の開館を心待ちにし、開館初日にも祖父とともに二階席で観覧したが、開館日や同館のこけら落とし作品については「四ツ竹を鳴らしながら旅をする」『伊豆の踊子』のような作品である、という記憶のみであり、正確な作品名は不明である。同館の興行系統であったマキノ・プロダクションは、同年12月から争議が始まり、翌1931年（昭和6年）には俳優の退社が相次ぎ生産体制が整わなくなり、同年10月には崩壊している。宇野の回想によれば、当時の同館はサイレント映画の時代であり、上羽孝次という人気弁士がおり、大河内傳次郎主演の『新版大岡政談』（監督伊藤大輔、配給日活、1928年5月31日公開）、阪東妻三郎主演の『牢獄の花嫁』（監督沖博文、、配給新興キネマ、1931年12月1日公開）、片岡千恵蔵主演の『瞼の母』（監督稲垣浩、配給日活、1931年3月13日公開）を上映したという。その後、トーキーの時代になり、アメリカ映画『キングコング』（監督メリアン・C・クーパー/アーネスト・B・シューザック、配給千鳥興業、1933年9月14日公開）も同館で上映している。日活京都撮影所からスター俳優の澤田清や梅村蓉子が同劇場に招聘され、舞台挨拶をすることもあったという。1942年（昭和17年）、第二次世界大戦による戦時統制が敷かれ、すべての映画が同年2月1日に設立された社団法人映画配給社の配給になり、すべての映画館が紅系・白系の2系統に組み入れられるが、同年に発行された『映画年鑑 昭和十七年版』には、当時の同館の興行系統についての記載はない。当時の経営者はひきつづき松下治三郎、観客定員数は560名であった。戦後は、松下貞治が経営を継承した。当時の同館の観客定員数は540名、興行系統は東宝九番館・大映十番館でありセントラル映画社が配給するアメリカ映画も上映した。1949年（昭和24年）前後には、大映東京撮影所が製作、大映が配給した『新愛染かつら』（監督久松静児、1948年12月6日公開）を上映している（右上写真）。シベリアに抑留され、その前年に引き上げてきた宇野の回想によれば、当時は物資が乏しく、すぐ停電になっていた。停電の折には町内の青年たちが舞台に上がり、NHKラジオ放送の人気番組『二十の扉』を真似た出し物を演じる等の工夫が行われていたという。1952年（昭和27年）には宇野が執筆した手記『ダモイ・トウキョウ』を原作に映画化した『私はシベリヤの捕虜だった』（監督志村敏夫・阿部豊、配給東宝、1952年4月3日公開）の試写が行われ、宇野は同館での舞台挨拶に立っている。