1996年ボルボの公式レーシングチームとして活動を始め、2015年までは、Polestar PerformanceはPolestarとポールスターレーシングチームの一部門であった。 2015年7月、ボルボがPolestar Performanceを買収したと発表。レーシングチームはクリスチャンダールの指揮の下にとどまり、名前をPolestar RacingからCyan Racingに変更。Polestarとの緊密な関係により、Cyan Racingがボルボ・カーズパフォーマンスブランドPolestarの公式モータースポーツパートナーになることで継続する。2017年6月、ボルボは、Polestarが独自のブランドで高級電気自動車を生産し、テスラ・モーターズのようなブランドと競争すると発表した。
1931年、スウェーデンのマルメで8人兄弟の6番目として生まれる。ミス・ユニバースのスウェーデン代表となったことがきっかけでアメリカへ渡り女優となった。最初はお色気要員として雑誌のカバーガールをこなしながらB級映画やコメディに出演していたが、フェデリコ・フェリーニに気に入られイタリアへ渡り、『甘い生活』に出演しグラマー女優として一躍スターの仲間入りすることとなる。ドレスのまま入る噴水（トレヴィの泉）のシーンが有名である。その後もフェリーニの作品に何本か出演したが芳しい評価を得られず、その後1960年代末からはイタリアのB級作品に数多く出演するも人気が返り咲くことはなかった。『甘い生活』で共演したマルチェロ・マストロヤンニと恋愛関係にあった時期がある。1987年のフェリーニ作品『インテルビスタ』では自身の役で出演し、往年とは別人のように肥満していたものの、やはり自身を演じるマストロヤンニを相手に『甘い生活』のダンス場面を再現した。2015年1月11日、イタリア・ローマ南東部のロッカ・ディ・パーパで死去。晩年は足を骨折した後遺症で自力で歩けなくなっており、入院生活を送っていた。また、自宅から宝飾品や家具が盗まれたり、火事に遭い大きな損害を受けるなどして経済的に困窮し、2011年12月にフェリーニ財団に資金援助を求めていたことが報じられていた。
1962年、東京芸術大学音楽学部器楽科卒業。1964年、同大学専攻科修了。トン・デ・レーウの「マリンバソロのためのみだれ」を演奏したことで国際的に著名である。1956年、全日本吹奏楽個人コンクール優勝。1973年にはオランダ・ガウデアムス国際現代音楽演奏コンクール優勝、国際現代音楽賞受賞。1975年にマリンバリサイタルで文化庁芸術祭優秀賞受賞。1979年尾高賞受賞。1980年には、文化庁芸術祭優秀賞を再受賞。1998年日本オーディオ協会賞受賞。2000年に中島健蔵音楽賞を受賞。2018年下總皖一音楽賞受賞。独奏だけでなく、「高橋美智子マリンバ室内楽団」、「高橋美智子パーカッシヴアーツ」、「高橋美智子サウンドグループ・クリスタル」を主宰。また、ロイヤルコンセルトヘボウ管弦楽団、オランダ室内管弦楽団、ロッテルダムフィルハーモニー管弦楽団、NHK交響楽団、東京都交響楽団、東京交響楽団等内外のオーケストラと共演した。また、コントラバス・マリンバやガラスで作られたクリスタル・マリンバ、日本初のグラスハープの制作に参画するなど、新しい楽器にも挑戦している。
参加にあたっては誰でも自由に参加できる。メンバー登録は必要ない。形態は一般的な吹奏楽団との比較で説明すれば、メンバーは事前申し込み制ではなく当日参加のため人数・編成は毎回異なる。楽曲は吹奏楽曲（オリジナル）を中心にポップスやクラシックのアレンジも含め一日に15~30曲程度演奏する。なお通常、これらの曲は初見で演奏するのが通例である（持ち込み曲や難曲では軽く練習する場合もある）。中には世間に広く知られた定番と呼ばれる曲も演奏するので、事実上初見とは言えない場合もある。さらに吹奏族で何十年も定番として演奏してきた曲も多い。これらは演奏会という趣旨ではなく（中には、演奏会形態をとって開催されたものもある）、演奏する事を楽しむ老若男女が集い、演奏を中心に親睦を深める。つまり、演奏する目的あるいは対象が観客に対してではなく演奏者自らのためにある合奏会とも言える。（屋外等で開催される場合に通行人が派生的に観客になることはある。これをギャラリーと呼ぶ）。ただし、運営の形態や趣旨は主催者や企画、地方により若干異なる点もある。運営に関しては全国規模で統括するような団体は存在せず（地方規模では関東地方に関東吹奏族実行委員連絡会と関西地方に関西吹奏族連盟があった）、各地の主催者（愛好家有志）が吹奏族を開催情報をウェブ上などで告知をする。参加希望者は開催情報を見て当日現地に集合する（事前に断りのある場合を除き、申し込みは必要ない）。楽器は参加者が持参し、楽譜は主催者側が用意する。また参加者の楽譜持ち込みを受け付けるところもある。会場はかつては屋外が主だったが、近年は近隣騒音問題も考慮し屋内で行う場合が多い（ただし、当て嵌まらない団体も存在する）。開催日は通常、多数の参加が見込める休日である。なお、演奏技術は一切問わないのが通例である。参加目的はみなそれぞれであるが、その多くは愛好家同士の親睦を深め、学校・職場の吹奏楽部や一般吹奏楽団の所属団体などの縛りに囚われず好きな曲目を好きなように演奏して楽しみたいという姿勢である。近年は労働条件の変化（交代制や裁量労働制）や生活環境の変化（育児中や単身赴任）から、旧来の一般吹奏楽団では条件に合わない（練習や本番に時間帯や曜日が合わず参加できない）層や、学生時代に吹奏楽をやっていた世代が一段落着いてもう一度楽器を手にするリターン組の参加が増えている。反面、初期に参加者の多数を占めていた若年層（中・高校生）の参加は少子化の影響もあってか十数年前から減少し、その後は横ばいであると共に吹奏族という概念からの変化に至りつつある。なお、一部の参加者、あるいは参加者以外から「常連と呼ばれるグループが核をなし、新規参加者がなじみにくい傾向がある」という指摘がなされる場合があるが、前述の通り主催者は全国各地それぞれ独自に開催しておりまた参加者も毎回異なるため、仮に過去に一部でそのような事があったとしても、すべての吹奏族に当て嵌まるわけでもなく一概には言えない。