6歳からヴァイオリンを始める。1991年、大阪府立北野高等学校を卒業後、第2回京都フランス音楽アカデミーにてドゥカンに師事。リヨン国立高等音楽院に入学し、森悠子、エドワード・ウルフソンに師事。南メソディスト大学でエドワード・シュミーダに師事。2000年9月、文化庁派遣芸術家在外研修員として、シカゴ芸術大学に留学。2001年 - 2002年度にシカゴ・シビック・オーケストラのコンサートマスター、2002年11月 - 2006年2月、ドイツ・ヴュルテンベルク・フィルハーモニー管弦楽団の第1コンサートマスターを務める。2007-2012年、東京交響楽団コンサートマスターを務め、現在は、山形交響楽団ソロ・コンサートマスター、長岡京室内アンサンブル、いずみシンフォニエッタ大阪、Eusia弦楽四重奏団の各メンバーである。また、DJ YOKU率いる「A HUNDRED BIRDS」、ロッテルダムのタンゴバンド「タンゲロス・ポラレス・コン・フェルヴェルデ」のメンバーでもある。
「マイ・フェイヴァリット・ゲーム」は、『ヌーヴェル・イヴ』（1999年公開）、『ボディ・ショット』（1999年公開）といった映画のサウンドトラックで使用された。また、1999年のコンピュータゲーム『グランツーリスモ2』でも使用されている。
母国スウェーデンでは1998年9月24日付のシングル・チャートで初登場21位となり、その後8週連続でトップ10入りして最高3位を記録。全英シングルチャートでは18週チャート圏内に入り、最高14位を記録した。オランダのシングル・チャートでは15位に達し、同国においてバンド唯一のトップ20ヒットとなった。アメリカでは総合チャートのBillboard Hot 100には入らなかったが、『ビルボード』のモダン・ロック・チャートでは16位に達した。
ミュージック・ビデオはヨナス・アカーランドが監督し、アメリカのモハーヴェ砂漠で撮影された。ビデオではニーナ・パーションがキャデラック・エルドラドに乗っているが、パーションによれば、あまりの暑さに車も熱を持っていたため、本人はトラックの中で運転する演技をしており、車の全体が写るシーンではスタント・ウーマンが運転したという。また、ケイン・ホッダーがスタント・マンの一人としてゲスト参加した。このビデオは4種類のエンディングが撮影され、いずれも最後はパーションが自動車事故に遭うが、彼女が死ぬもの、命は取りとめたものの飛んできた石が頭に当たるもの、無傷で歩き去るもの、そして生首が舗装道路に落ちるものがある。1999年にリリースされたエンハンストCDシングル「Erase/Rewind」には、これら4ヴァージョンがボーナス・コンテンツとして収録されている。なお、危険運転の描写を問題視したMTV UKは、この曲のミュージック・ビデオ自体を放送禁止に指定し、イギリスでは最終的に、危険運転や事故のシーンを除去した検閲ヴァージョンが放映された。
プロデューサーのトーレ・ヨハンソンによれば、当初はニール・ヤングの曲「ハーヴェスト」のようにスローなシャッフルをイメージしていたが、ドラムスを録ってみると退屈に感じられたため、「もっとロックっぽい感じでやってみることにした」という。レコーディングは、まず2インチのアナログ・テープでドラムスのトラックを録音し、ハイハットのループやドラム・ロールをオーヴァーダブして、その後ドラムスのパートをPro Toolsに移して編集し、残りのパートもPro Toolsで録音された。ヨハンソンは、ドラムスの音についてはアナログ・テープによるコンプレッションを好んでいるが、一方でギターについては「後でアンプを選べるように、ギターをそのままPro Toolsに録音した」とのことである。スウェーデン盤シングルのカップリング曲「ウォー」は、スタジオ・アルバム未収録曲。トーレ・ヨハンソンがプロデュースした「ファースト・トライ」と呼ばれるヴァージョンと、ピーター・コリンズがプロデュースしたヴァージョンがあり、前者は本作に先行してコンピレーション・アルバム『ジ・アザー・サイド・オブ・ザ・ムーン』（1997年）で発表された。なお、「ウォー」は1999年公開の映画『恋のからさわぎ』のサウンドトラックで使用されている。
仁済大学校を経て、2011年に仁川ユナイテッドFCへドラフト外入団。同年8月にタイのサラブリーFCへ移籍した。2012年、ユン・ソンヨルと共に練習生として松本山雅FCのトレーニングに参加し、6月に正式加入した。2013年1月、契約満了により退団。
役職は帝国支配庁長官。肌色はペールオレンジで髪は黒髪。服装は青基調・赤基調・紫基調の3種類のドレスがあり、サーベラーの感情描写に合わせて変更されている。また、『さらば』と同様、額に逆三角形状のアクセサリーのようなものをつけている。デザイン担当は小泉謙三。権力には異常なまでの執着を見せ、謀略に長けている。自身の野望を達成させるためや地位を守るためなら、例え部下や味方であっても切り捨てたり陥れることもいとわない狡猾さも見せる。しかも、自分が直接手を下すことはなく腹心に行動させ、自分は後ろで高みの見物を決め込む一方、窮地の際にはうろたえるだけの姿が描かれるなど、人物像が掘り下げられている。劇中では第1話から登場。白色彗星帝国と同盟を結んだデスラーを自分の地位を脅かす存在として恐れ、彼を監視するためにミルをガミラス残存艦隊に同行させ、デスラー追い落としの陰謀をゲーニッツと共謀する。第12話から第14話において、作戦行動中のデスラーをズォーダーの命令と偽って都市帝国に帰還させ、ズォーダーにはデスラーの敵前逃亡と報告し、秘密裏に暗殺するために幽閉したうえ、罪を自白したとさらなる嘘をズォーダーに吹き込み、デスラーへの不信を促す。しかし、第18話において、即決裁判のために連行しようとした一瞬の隙を突かれ、デスラーとタランの逃亡を許す。追撃のために艦隊を派遣しようとするが、ズォーダーがデスラーの決死の行動を理解したことにより、陰謀は失敗する。また、ヤマトへの復讐戦に出たデスラーが、古代進を庇った森雪に都市帝国の弱点を教えたことも重なり、これが帝国崩壊の一因となる。第25話においてヤマトの決死隊が都市帝国へ侵入した際には彼らを侮っており、隔壁を閉めるよう進言したゲーニッツやズォーダーに報告しようとしたラーゼラーを制止し、自分たちで始末すべく迎撃を指揮するが、多くの兵士を失ったうえに都市帝国の崩壊を招く。その驕りと度重なる独断行動、それによって多くの戦死者が発生した事態はズォーダーの逆鱗に触れることとなり、ゲーニッツやラーゼラーらと共に超巨大戦艦への乗艦を拒絶され、崩壊する都市帝国に取り残されて泣き喚く。その後は登場せず、明確な描写はない。