トーラスレコード（Taurus Records inc./taurus）は、かつて存在した日本のレコード会社である。「夏色のナンシー」でヒットした早見優や、晩年のテレサ・テンらが所属していたことで知られる。1990年代に入ると経営が悪化し、1995年にポリグラムグループの傘下に入った後にニュートーラスへ社名変更したが、1999年のユニバーサル ミュージック（現・ユニバーサル ミュージックLLC）発足時に吸収合併される形で法人そのものが解散した。当社からリリースされた楽曲はユニバーサル ミュージックのUSMジャパンレーベルが継承している。
舞台は、ブエノスアイレスの刑務所の獄房の一室。未成年者に対する性的な行為により懲役8年を宣告されたトランスジェンダーのモリーナは、社会主義運動の政治犯として逮捕された青年革命家ヴァレンティンと同室になる。モリーナがかつて見た映画のストーリーを語り始めたことがきっかけで、いつしか二人は互いに心を通わせていく。しかし、実はモリーナは、刑務所長からヴァレンティンのいたゲリラ組織に関する情報を聞き出すよう命じられていた。ところがヴァレンティンに情愛を抱くようになっていたモリーナは、ゲリラに関する情報を聞き出すことができない。成果のなさに所長は情報を探り出すことをあきらめて、出所したモリーナがヴァレンティンの仲間のゲリラと接触することを期待し、モリーナを仮釈放処分とすることを決める。そしてモリーナが仮釈放となる前夜、ヴァレンティンはモリーナに自分が所属していたゲリラに伝言を伝えるよう頼む。
1976年にアルゼンチンで出版されてベストセラーとなり、1979年にアメリカ合衆国で英訳された。ほぼ全編がモリーナとヴァレンティンという二人の登場人物の対話形式で綴られており、途中で「報告」などとして挿入される文章はあるものの、いわゆる「地の文」は存在しない。後にプイグ自身の手で戯曲化され、1981年にマドリード・マルティン劇場で世界初の初演を迎えた。1985年にはレナード・シュレーダーの脚色とエクトール・バベンコの監督により映画化され、1990年代にはジョン・カンダーとフレッド・エッブの作詞・作曲によりミュージカル化された。
ウェンデル・ベリー（Wendell Berry, 1934年8月5日 - ）は、アメリカ合衆国の小説家、詩人、環境活動家、文化批評家、農家。1934年、アメリカケンタッキー州生まれ。ケンタッキー大学、スタンフォード大学で学んだ。多数の小説、短編、詩とエッセイが刊行されている。
香淳皇后とは女子学習院の同級生で、梨本宮方子女王と並んで昭和天皇のお妃候補の一人であったとされる。後に学習院の同窓会組織「常磐会」の会長も務める。1919年（大正8年）12月23日に、伏見宮博義王と結婚、翌年北海道を訪れている。1男3女をもうける。関東大震災時は皇族による被災者の慰問活動として、1923年（大正12年）9月23日に新宿区（当時の淀橋町）の被災児童避難所を慰問・視察した。1931年には鶴岡八幡宮へ参拝、また戦時中は日本赤十字社における奉仕活動に加わる。1938年（昭和13年）に夫の博義王と死別。第二次世界大戦後の1947年（昭和22年）10月14日に皇籍離脱。1971年（昭和46年）4月3日、68歳で逝去。
1946年4月1日、アリューシャン列島のウニマク島近くで地震があり、津波が発生した。地震は震源の深さ50km、モーメントマグニチュード(Mw)8.1（表面波マグニチュード(Ms)は7.8）だった。ウニマク島では海抜40メートル程度の所にある灯台が津波で破壊されたほどであったが、津波はハワイで激甚な被害を出した他は、太平洋沿岸の北アメリカ西岸でも日本でも殆ど観測されず、ハワイに被害が集中した。死者・行方不明者は165名。津波による被害は2600万ドルに及んだ。この津波被害を受け、アメリカ合衆国は地震警戒システムをつくった。この組織は1949年に、太平洋津波警報センター(Pacific Tsunami Warning Center)という名称になった。センターの名に直接Tsunamiという語が使われたことから、Tsunamiはアメリカ合衆国において津波を意味する学術用語化し、その後、国際語化する要因にもなった。
本作はサイドストーリーであるが、1本の映画として成立するよう意識して作られている。その一端として、プロローグとエピローグの挿入がある。プロローグはテレビシリーズにおける第3話冒頭部分にあたるヤマトの地球圏離脱を月面から目撃するエピソードとなっており、その後OPで第3話から第24話までのダイジェストが流され、本編に入る。エピローグではテレビシリーズでの最終話にあたるヤマトとの通信回復の直前の司令部の様子が流される。これらのエピソードによってテレビシリーズとは異なる視点でのヤマトの旅立ちと帰還を描いている。また、意図的にストーリーのスケールを抑えているという点もある。これは1本の映画という尺に収めるという制約上、テレビシリーズと同じような戦略的な規模のストーリーでは個々のエピソードが些末になってしまいやすいことから、逆にその個々のエピソードに焦点を置いた戦術的なストーリーにすることにより深く掘り下げていく手法をとったためである。そのため、本作はあくまでも「航海の中で起こった1つの物語」という枠からはみ出さないものとなっている。本作では「世代継承」や「異民族との共闘・相互理解」がテーマとして盛り込まれている。また、本作は総集編を除けばヤマトシリーズで初めて波動砲を使用しない作品でもある。このことについて総監督の出渕は、波動砲がただの便利アイテムになることによる武器の性能のインフレを避け、逆に波動砲封印という枷を演出として組み込む意図があったことを語っている。