1966年9月17日、ニーロのシングルA面曲として発表された。B面は「ストーニィ・エンド」。ハーブ・バーンスタインが編曲を行った。翌1967年1月発売のファースト・アルバム『More Than a New Discovery』に収録される。なお、同アルバムは1973年に再発された際に『ファースト・ソングス』とタイトルが変わり、アルバム・ジャケットも別のものになった。ローラ・ニーロが1967年6月に開催されたモントレー・ポップ・フェスティバル出演した際、「ウェディング・ベル・ブルース」を歌う映像が残っている。1969年5月、フィフス・ディメンションの4枚目のアルバム『The Age of Aquarius』に収録される。9月にシングルカットされ、11月8日から11月22日にかけてビルボード・Hot 100で3週連続1位を記録した。ビルボード・イージーリスニング・チャートで2週にわたって1位、同ソウル・チャートで23位を記録。1969年の年間チャートの40位を記録し、プラチナディスクに輝いた。また、カナダのチャートで1位を記録した。
自身初のリリース作品。表題曲「ウィーアー!」は、テレビアニメ及び映画版『ONE PIECE』のオープニングテーマとして起用された。楽曲制作にあたって「『ONE PIECE』の顔を目指した」と田中は語っている。田中によれば、J-POP等における楽曲制作では先にメロディーを作り、それに歌詞をつける「曲先」が主流であるが、本曲ではまず歌詞コンペが開かれ、そこで採用となった藤林聖子が書いた歌詞に田中がメロディをつけるという順序（詞先）で制作された。なお田中は「詞先」について「大好き」「詞が先だからこそ、その言葉の持つパワーや深みが伝わりやすく、他にどこにもない独自感のある曲が出来る」と評価している。また、当初は本曲の仮歌をきただにが担当し、田中が関係者に提出をした時にきただにがそのまま本曲を唄う事が決定した。カップリング曲「MUSIC」は、同アニメ挿入歌として使用された。ジャケットはキャラクターデザイナー小泉昇が手掛けており、表面にはモンキー・D・ルフィ、ロロノア・ゾロ、ナミ、シャンクス、バギーが、裏面にはナミのイラストがそれぞれ描かれている。
「悪貨が良貨を駆逐する」という言葉は、前述のアリストパネスの例のように悪人がはびこるような治安の悪い状態や、軽佻浮薄な文化が流行するような場合を指すときによく引き合いに出される。良貨悪貨の良悪は、貨幣の質の良悪であり人物の質の良悪ではないため、上述のような用法はその点を混同しており転義的である。
グレシャムの法則に見られるような現象自体は、グレシャム以前の古くから各地で知られていた。古代ギリシアの劇作家アリストパネスは、自作の登場人物に「この国では、良貨が流通から姿を消して悪貨がでまわるように、良い人より悪い人が選ばれる」という台詞を与え、当時のアテナイで行われていた陶片追放（オストラシズム）を批判している。天文学者として知られるニコラウス・コペルニクスは、グレシャムの進言に先駆けて『貨幣鋳造の方法』（1528年）において同様の説を唱えていた 。日本の江戸時代中期の思想家三浦梅園も、自著『価原』（1773年）の中で「悪幣盛んに世に行わるれば、精金皆隠る」という説を独立して唱えている。この時期すなわち明和9年（1772年）から発行された、南鐐二朱判は一両当りの含有銀量が21.6匁であり、同時期に流通していた元文丁銀の一両当り27.6匁と比較して不足している悪貨であった。このことが南鐐二朱判を広く流通させ、このような計数銀貨が次第に秤量銀貨である丁銀を駆逐していった一因でもある。これより前の、元禄8年（1695年）に行われた品位低下を伴う元禄の改鋳後に、良質の慶長金銀は退蔵され、品位の劣る元禄金銀のみが流通したことも典型的な例である。
茨城県土浦市出身。二松学舎大学文学部国文科卒。吉岡実の散文で富澤赤黄男、永田耕衣、高柳重信を知ったことから現代俳句に触れ、数年後、20代半ばより病中の気散じに作句をはじめる。2002年、すべて漢字・カタカナで記した作品「マクデブルクの館」100句により第一回芝不器男俳句新人賞城戸朱理奨励賞を受賞。また俳句評論家としても活動し、2008年、「全体と全体以外―安井浩司的膠着について―」で現代俳句評論賞佳作。 2009年、「天使としての空間―田中裕明的媒介性について―」で俳句界評論賞受賞、「他界のない供犠―三橋鷹女的迷宮について」で再び現代俳句評論賞佳作。2009年より「豈」同人。同年、若手俳人アンソロジー『新撰21』に入集。2010年、角川書店の雑誌『俳句』での座談会をきっかけにして、同年代の俳人榮猿丸、鴇田智哉と俳句ユニット「SST」を結成。2011年3月、東北地方太平洋沖地震により茨城県にて被災し、自宅が半壊。同12月、第一句集『六十億本の回転する曲がつた棒』刊行。2006年から2011年までに発表された句を中心に796句を収めた。作品は現代文学・現代思想への知識を下敷きにしたパロディ・コラージュや、私的・日常的体験を基にした写生的なものなど多様な姿を見せており、第一句集の最後の章「うるはしき日々」では震災体験を題材にした句を収めている。同著で第3回田中裕明賞受賞。2012年『現代詩手帖』俳句時評を担当。2014年「クプラス」創刊に参加。2017年、第二句集『花咲く機械状独身者たちの活造り』、評論集『俳句という他界』を刊行。第二句集は前句集の倍近い1402句を収め、社会情勢や国会デモに取材した句や、『ふらんす堂通信』の連載で発表されているボーイズラブ俳句の連作、ラブドール工場を吟行した連作、数学俳句など、さらに素材の範囲を広げている。黄色い一つ目の奇妙な自作オブジェ「オリビア」はマスコットのような存在で、このオブジェを様々な風景に置いて撮った写真をブログに載せるなどしている。『俳句という他界』では表紙写真に登場した。