前年、軽井沢のスキー場で開催した『ももいろクリスマス2015 〜Beautiful Survivors〜』とは逆の「常夏」をテーマに、幕張メッセのホール3つを貫き、場内温度設定を高くした上で、ファンの熱気も加えるという趣向であった。佐々木彩夏は「ほんと、8月かな？ って思っちゃうくらい暑かった」「でも、夏の浮かれた感じ…… がむしゃらにライブする感じが冬でも体感できて楽しかった」と振り返っている。メンバーの衣装も常夏をイメージしたものが多く、パフォーマンス集団「かぐづち-KAGUZUCHI-」が火炎舞を繰り広げ、フラダンサーやタヒチアンダンサーも含めた総勢49名がステージを盛り立てた。DAY1のゲストには高木ブーが登場し、得意のウクレレでメンバーと共演しハワイアンなムードを演出。DAY2では越中詩郎らプロレスラー集団が登場する“暑苦しい”展開も見どころとなった。一方で、アルバム『MCZ WINTER SONG COLLECTION』収録曲全11曲をセットリストに組み込み、“冬”の季節感も演出。通算7回目の「ももクリ」となったことを踏まえ、高城れには2日目の最後に以下のように語った。みんなで過ごしているクリスマスを当たり前だと思っちゃいけないんだとも思ってます。今年は23、24日の2日間開催で25日のクリスマス当日にはみんなと過ごせないじゃん。それが悔しくて、ほんとは過ごしたかったんですけど……みんなと過ごせる幸せな瞬間を当たり前だと思っちゃいけないんだなって。メンバー、バンド、スタッフ、モノノフと一緒にライブができることは生きてる中で一番好きなことです。いろんな人と1つにならないとこの時間は作れないなって改めて思いました。
19インチラックの寸法規格はIEC 60297-3-100 Ed.1 2008によるが、同じ内容が対応JIS規格：JIS C 6012-3-100：2015（電子機器用の機械的構造－482.6 mm（19 in）シリーズの機械的構造寸法－フロントパネル，サブラック，シャシ，ラック及びキャビネットの基本寸法）として発行されている。メトリックラックの寸法規格（IEC 60917-2-1 Ed.1：1993）もJIS C 6011-2：1998（電子機器用ラック及びユニットシャシのモジュラオーダ−　第 2 部：25mm 実装のインタフェイス整合寸法）の「附属書1（規定）キャビネット及びラック寸法」で見ることができる。下図に19インチラックとメトリックラックの寸法規定の概要を示す。19インチラック（キャビネット）およびメトリックラック（キャビネット）の標準的な幅寸法 Wc/WC0 は600 mm、奥行寸法 D/DC0 は 600 mm、高さ H/HC0 は1800、2000，2200 mmである。機器取付けねじの幅寸法は、19インチラックで 465.1±1.6 mm、メトリックラックでは465 mm（ETSI仕様は515 mm）である。データセンタでは大型のルーターやサーバー搭載のために、奥行寸法の深いラック、あるいはネットワークケーブルの敷設スペースを得るために幅寸法が大きいラックが採用されている。
通信機をシャシーに搭載してラックに収納する方法は、軍事用として第二次世界大戦中の米国におけるASA C83/9規格にみられる。この規格ではシャシーをラックに取り付るためのフランジの幅は19インチ（482.6ミリメートル）、高さのピッチは1U = 1.75インチ（44.45ミリメートル）と定められた。戦後、通信機器の分野で19インチシャシーとラックの構成は世界中に普及する。ASA規格はEIA規格に改編され、数度の改訂を経て ANSI/EIA RS310-C 1971（Rack, Panels and Associated Equipment) が発行された。この規格では19インチ規格に基づくラック、パネルおよび搭載用のシャシーの寸法のみが規定されている。19インチラックはこの規格を引用してEIAラックと呼ばれることもある。
電子機器を収納するラックおよびキャビネットの定義は、IEC 60917-1 Ed.1.1 2009（Modular order for the development of mechanical structures for electronic equipment practices - Part 1:Generic standard）に基づく。また、19インチラックおよびキャビネットの寸法規格はIEC 60297-3-100 Ed.1 2008（Mechanical structures for electronic equipment- Dimensions of mechanical structures of the 482,6 mm (19 in) series- Part 3-100 : Basic dimensions of front panels, subracks, chassis, racks and cabinets）に基づく。19インチラックは、電子機器用の機構としてIEC 60297-3-XXXシリーズで規格化された19インチシステムの階層構造の一部である。
幼少期に渡米してアメリカ合衆国の市民権を取得しているが、長年フランスに暮らし、スコットランドに隠退した。「オペラ界のサラ・ベルナール」と評されているように、有能な声楽家であっただけでなく、演技力に秀でた女優でもあった。声色の興味深い使い分けをする陰翳に富んだ演技は、特に称賛の的であった。広い声域と柔軟性に恵まれた美声によって、1900年代のパリで最初の成功を掴んだ。オペラ＝コミック座の主役級のソプラノ歌手となり、クロード・ドビュッシーの《ペレアスとメリザンド》（1902年）のメリザンド役を含む数々の役柄の世界初演を行い、音楽史に名を遺した。ジュール・マスネとは密な協力関係にあったことからその歌劇の解釈は他の追随を許さず、《シェリュバン（ケルビーノ）》（1905年）を作曲してもらって主役を演じた。1903年から1929年にかけて、エジソン社（GE、RCA）やパテ社、コロムビア・レコード、ビクター社によって多数の録音が遺されている。1907年にオスカー・ハマースタイン1世に説得されてニューヨーク市のマンハッタン歌劇場に出演すると、たちまち成功を収めた。1910年までにガーデンの名はアメリカで御馴染みのものとなり、ボストンやフィラデルフィアなど、米国の大都会の歌劇場に進出を果たした。1910年から1932年まではシカゴを拠点とし、さしあたって1910年から1913年までシカゴ大歌劇団に出演してから、次いで1915年にシカゴ・オペラ協会の会員となり、1921年にはその監督に抜擢された。翌年に協会が破産したため、わずか1年間の任期であったが、セルゲイ・プロコフィエフの《3つのオレンジへの恋》の世界初演の舞台演出を引き受けたことは名高い。その後間もなくシカゴ市民歌劇場の監督に就任するとともに、1931年までは歌手としても舞台に上り、いくつかの米国初演を行なった。また、サミュエル・ゴールドウィン製作の2つの無声映画にも出演している。1934年に舞台から引退すると、メトロ・ゴールドウィン・メイヤーに人材発掘担当として勤めつつ、1949年までドビュッシーの生涯や作品について講演とリサイタルを開いたりした。スコットランドに隠退してからは、1951年に自叙伝『メアリー・ガーデン物語』（Mary Garden's Story）を上梓して成功させた。