新潟県における旧制中等教育学校の一覧（きゅうせいちゅうとうきょういくがっこうのいちらん）は、学制改革前（第二次世界大戦前）の新潟県内での旧学制の中等教育学校の一覧である。
相対式ホーム2面2線を有する地上駅。両ホームは跨線橋で連絡している。出入口は駅舎側と、2番線にある東口の2箇所である。米沢駅管理の簡易委託駅。出札窓口（営業時間 平日7:45 - 19:00、土休8:45 - 16:30。第2・4日曜休業）があり、POS端末の設備を持つ。
羽前小松駅は1982年、国鉄の業務改善による無人化計画を受け、「灯を消すな まちの駅」をスローガンに、川西町などが参画して「羽前小松駅業務管理組合」を設立。以来、駅業務を国鉄・JRから受託する、全国初の「町民駅」として運営されてきた。しかし、売上の減少に伴いJRからの委託手数料収入が減り、町からの補助も増えて行ったことから管理組合方式での維持が難しくなり、2010年から地元住民らが設立した組織によって運営されている。
京都生まれ。1927年、同志社大学英文科卒。1934年から1936年まで、シカゴ大学に留学。1936年、同志社大学文学部講師、のち1938年に助教授、1941年に教授。1949年から1950年まで文学部長。1952年、チョーサーに関する論文で同志社大文学博士。1954年から1956年まで再び文学部長。1960年から1965年まで学長。1968年から1970年までアメリカ学会会長。1970年、定年退職、名誉教授、広島商科大学（現広島修道大学）学長。1973年から1978年、大阪女子学園理事、理事長、短期大学長。1974年から1978年、梅花学園長。1975年から1983年まで同志社理事長、総長。1980年、米国アマースト大学名誉博士号。1983年、勲一等瑞宝章。没後正三位。
上野 直蔵（うえの なおぞう、1900年12月7日 - 1984年10月2日）は、日本の英文学者・英語学者。同志社大学名誉教授。専門は中世英文学・米文学。
鷹栖町が設置する2階建ての複合施設。施設前には待機場を兼ねたバスのりばが設置されており、道北バスと鷹栖町営バス（みどりハイヤーが受託運行）が発着する。なお、施設名「プラザ・クロス10」は10線と10号が交差する場所に位置することから名付けられた。
電圧コイルとインダクタンスを直列に接続し、力率が1のとき電流コイルに流れる電流と電圧コイルに流れる電流の位相差がπ/2 radになるように調整がなされている。この装置は直列に接続されているインダクタンスにより周波数の影響を受けるので製造された時点で定格周波数（50もしくは60Hz）が定められている。現在は配電盤用のみで携帯用無効電力計は製造されていない。0％の力率で運転する同期調相機、約100%のの力率にて運転する回転変流機などに用いられた。
また、井上梅次監督はシリーズ名物の入浴シーンについて以下のように述懐している。（二時間ドラマを演出する際には）五十五分から一時間五分までの間にはコマーシャルを入れずに、面白いシーンをここにはめるように計算する。（裏番組の）一時間番組では五十五分ごろにドラマが終わりコマーシャルが始まる。そのドラマを見ていた視聴者は、チャンネルをひねって他局の面白い番組を捜すのだ。二時間番組ではここで集まってくる視聴者を逃さないように、興味しんしんのシーンをぶつける。たとえば浴室の美女に忍び寄る謎の影……といった映像が出てくると、いっきに視聴率が高まってくる。こうした二時間ドラマにおける時間の変わり目で視聴者をつなぎとめる手段として井上監督は、「ヒッチコックの『サイコ』の浴室惨殺シーンからヒントを得て、必ずヌードを出すことにした。」と語っている。しかし女優のヌードを撮影するに際しては、女優のほとんど全員はそう簡単にヌードを了承することはなく、説得から撮影に至るまで監督は常に多大な苦労と恐怖にさいなまれた。以下は「美女シリーズ」を始めとした映画・テレビドラマにおけるヌードの撮影に関する井上梅次監督の述懐である。（ヌード・シーンの撮影は）監督が望んでいるという口実でプロデューサーが交渉し、後は監督と女優の直談判に任されてしまうから、監督にとっては大変苦労の多い仕事である。（中略）女優は半分肯定し、半分否定しながら現場に臨むのだから、ちょっとしたことで心証を害して、「いや！……」と言われればそれで終わりになってしまう。（中略）監督は脱がすまでに熱っぽく状況説明をして、なぜこのシーンが必要であるか、ここに賭けた意気込みを女優に感じさせるテクニックが必要である。そして芸術的な雰囲気をさらに高揚させて少しずつ、芝居の中で脱がしてゆくのだ。こうして有名女優が乳房を見せても、スタッフは好奇のまなざしを隠し、無関心をよそおって黙々と仕事を続けなければならない。「カット！」の声が掛かると、付き人または監督自らその裸体に衣装を着せて、芝居から解放されたときの羞恥心を少なくする配慮も必要である。どこでゴネられるか、どこで拒否されるか、こんな恐怖におびえながら、ただただ監督は仕事に没入したフリをしてゆく。細かく気を配りながら執拗に脱がしてゆくテクニックは、なかなか新人監督には難しいことであるが、どんなテクニックよりも、監督のそのシーンに賭けた情熱が一番効果があることは確かである。