高校卒業後は1年間浪人し、滑り止めで受けていた法政大学に入学（本人談）。大学卒業後、1996年4月に名古屋テレビ（以下メ〜テレ）に入社。入社以来、スポーツ中継から情報番組、バラエティ番組まで幅広く担当している。過去にはメ〜テレにおける中日ドラゴンズ戦ほかスポーツ中継および取材を一手に担っていた（Jリーグを除く）。ただし、メ〜テレにはホーム戦中継の放送権が無いため、佐藤が担当するのはリポートが主であった。メ〜テレが中継可能なビジター戦においては、年に数回程度ではあるが実況を担当することもあった。2011年3月28日からはドデスカ!のメインキャスターを担当。以来佐藤がスポーツ中継を担当することはなくなったが、2016年4月からはスポーツコーナーも兼任。中日の春季キャンプ時には選手への取材も度々行っている。
U-21代表を経て、2000年8月16日のスロバキア戦（1-1）でA代表初出場及び初得点を記録。2002 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選では全試合に出場し、ラトビア戦（4-1勝利）でのハットトリックを含み5得点を挙げ、予選突破に貢献。2002 FIFAワールドカップの一員に選出されるも、グループリーグの全3試合をベンチで過ごした。2003年2月から2004年8月までの間に招集されなかったことでUEFA EURO 2004予選に1試合も出場することなく、当然のことながらUEFA EURO 2004の一員から漏れた。その後、2004年9月2日に2006 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選のブルガリア戦で久しぶりに復帰し、以降同予選に4試合出場。また、2005年9月3日のアイスランド戦で2得点を挙げるなど活躍を見せた。2006 FIFAワールドカップの一員に選出されるも、全体会同様にグループリーグの全3試合をベンチで過ごした。2006年9月初旬の深夜にザグレブのクラブで遊んでいたところを発見されたことでスラベン・ビリッチ監督の怒りを買い、同僚のイヴィツァ・オリッチ、ダリヨ・スルナと共にロシアとのUEFA EURO 2008予選初戦に向けた一員から外された。しかし、1ヶ月後に同予選の第2試合アンドラ戦（7-0勝利）で処分された3人の中で唯一バラバンだけが招集された。試合は4得点と活躍したムラデン・ペトリッチに変わり途中出場すると、20秒足らずで得点を挙げ、代表史上最大差勝利タイ記録に貢献した。
3度目のディナモ・ザグレブ、ギリシャ1部のパニオニオスGSSを経て、2012年2月にマレーシア1部のセランゴールFAと契約を締結 し、14日のケランタンFA戦で初出場を飾ると決勝点を挙げた。以降20試合12得点を記録し、AFCカップ2013出場権獲得に貢献したが、双方合意により契約延長することなく退団となった。
2004年1月20日に自由移籍でクラブ・ブルッヘと契約した バラバンは、アストン・ヴィラ時代とはうってかわり定期的に得点していき、1試合で4得点挙げる活躍を見せたことでファンから"Super Bosko"の愛称で親しまれ、素晴らしい時間を過ごしていた。しかし、2006-07シーズン終了後にクラブが同シーズンの得点王に輝いたフランソワ・ステルシュル（en）と契約したため、バラバンは古巣のディナモ・ザグレブへと戻っていった。
サロンに出品された『ユピテルとテティス』は様々な議論を巻き起こした。新古典主義の巨匠でありアングルの師であるジャック・ルイ・ダヴィッドはひどく狼狽して「私はもうどうやって絵を描くのかわからなくなってしまった」と言い、ある批評家はテティスは甲状腺腫に苦しんでいると非難した。さらに画家ミシェル・マルタン・ドロランは「漫画」と評した。本作品は美術アカデミーに提出された性格上、当時のアカデミーの評価が公式な記録として残されている。記録は若き日のアングルを才能ある画家として認めている。にもかかわらずアングルが彼らの望む作品を描こうとしないことに苛立ちを隠せないでいる。アングル氏の『テティスとユピテル』は、彼の才能から期待し得る筈の成果を全く示していない。この芸術家が、絵画の誕生の時代にむしろ接近して行って、芸術のすべての偉大な巨匠の最も美しい作品が教えてくれる諸原理を身につけようとしないのは、まことに嘆かわしいことである。（中略）この作品は、部分的には巧みな腕前を示しているところもあるが、構図はもっと優れた効果のものとなり得た筈であり、全体として、凹凸と奥行きに欠けている･･･この評価が言わんとしていることは美術評論家ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサールが1806年の『玉座のナポレオン』に浴びせた批判と同じである。ショサールは「いまいましい」という言葉とともに初期フランドル派の巨匠ヤン・ファン・エイクを引き合いに出して次のように言った。アングルは絵画を400年も昔の幼稚な時代まで退行させようとしているこれらの評価の背景の1つに、ヤン・ファン・エイクが現在ほどには高く評価されていなかったことが挙げられる。またアングルの絵画に特徴的な細部への徹底したこだわりと完璧なまでの仕上げに対し、奥行きを感じない平面的な空間表現は、美術アカデミーの基準では技術の未熟さを意味するに他ならなかった。こうしたアングルの《プリミティブ》で《ゴシック》な傾向はすでにローマ留学前の『玉座のナポレオン』などの作品で明らかなのであって、本作品は1806年の酷評を受けた後もアングルが信念を曲げなかったことを意味している。しかしながら、これらの批判は彼を落胆させた。アングルはローマに留学する前にジュリー・フォレスティエと婚約していたが、1807年には早くも婚約を解消している。さらに留学期間が終了し、その翌年に『ユピテルとテティス』の制作を終えた後もアングルは帰国しようとしなかった。彼がフランスに戻ったのは本作品から13年後、『ルイ13世の誓願』（Le Vœu de Louis XIII）が熱烈に歓迎された1824年のことである。もっとも、『ルイ13世の誓願』の成功は必ずしもアングルの芸術が人々に理解されたことを意味していない。『ユピテルとテティス』がフランス政府によって買い上げられた1834年は、サロンに出品した『聖サンフォリアンの殉教』（Le Martyre de saint Symphorien）が不評に終わった年でもある。この評価に憤慨したアングルはフランスを離れ、ローマに舞い戻るのだった。