槇は、新国立競技場のザハ案の建設計画を早く反対からしてきた（2013年8月の論文）。槇グループとしては、大野秀敏、中村勉、元倉眞琴、山本圭介、古市徹雄らも反対活動に加わった。なお、槇が2012年の国際デザインコンペの応募資格を満たしていたが、応募しなかった。逆にほぼ著名建築家しか応募できないという条件への疑問、そして第一には敷地が広くないところでその10倍の施設をつくるという設計条件をミスマッチだと直感的に感じたためと述べている。「コンペへの不参加声明を出して、メッセージを出してもよかったのでは」という意見（高崎正治）もあった。2015年7月のザハ・ハディド案の白紙化決定後も、縮小案を提案するなど活動している。8万人でなく、5万 - 6万人規模を推奨する理由として、立地上、災害などで避難誘導するのは難しいと述べている。ただし同月、やり直しとなる国際コンペへ参加することは「'これまで『こうであってはいけない』ということを言い続けてきた。新国立が『こうであるべきだ』とは言うつもりはない」と強く否定して、その審査委員の依頼があっても受けなが口は出すという無責任な姿勢を示した。マスコミが費用面で批判していたが世論受けは良くなく、建築家のヒエラルキートップの槇が反対表明してから他の日本人建築家らが反対しだしたことで世論も白紙撤回支持になったことから、反対表明に加わった建築家曰く「槇さんが反対表明していなかったら、粛々とザハ案で建設された」と語られている。その後、ラグビーワールドカップ2015で奮闘したラグビー日本代表チームを受けてマスコミと世論は手のひら返しで撤回のせいでラグビーワールドカップ2019に確実に間に合わなくなったことを後悔したり、費用対効果を無視してザハ案の必要性に無知だったと反省の声が溢れた。間に合わせろとの報道をし出した日本のマスコミの無責任さを追求する声もあがるなど白紙撤回に反対していたスポーツ関係者から非難の声が上がっているなど反対活動の正当性が疑われている。
東京都出身。母方の祖父は竹中工務店の会長を務めた竹中藤右衛門。1941年（昭和16年）慶應義塾幼稚舎卒業。慶應義塾普通部を経て慶應義塾大学工学部予科を中退し、建築学科のある東京大学工学部建築学科に入学。1952年卒業。丹下健三の研究室で外務省庁舎のコンペを担当した後、アメリカ合衆国に留学。クランブルック美術学院およびハーバード大学デザイン大学院修士課程修了。ハーバード大学院時代はホセ・ルイ・セルトのスタジオで学ぶ。1954年に、スキッドモア・オーウィングズ・アンド・メリル、翌1955年には、セルト・ジャクソン建築設計事務所に勤務。その後はセントルイス・ワシントン大学とハーバード大学で都市デザインを講じた。1965年に槇総合計画事務所を設立。1979年 - 1989年に東京大学教授を務めた。ヒルサイドテラスは旧山手通り沿いで数次にかけて実施したプロジェクトであるが、10m軒線を守り、用途地域が変わった第六期では、10m以上の部分をセットバックさせている。
俣野 温子（またの あつこ、1950年 - ）は、日本の画家、作家、デザイナー。女性。東京都杉並区在住。ら・むりーず及びATSUKO MATANOブランドのデザインを手がける。2000年から、タオル美術館ICHIHIROに約250坪の常設展示を行っている。
つげ義春18歳のときの処女作。当時、つげは自身の作品を持って1週間ほど多くの出版社を回り、10軒目の若木書房でようやく採用される。これ以前に、1～2ページくらいの小編や1～4コマ漫画、ほぼ同時期に『青空浪人』などを描いているが、実質的につげのデビュー作品。時代もの長編作品である。制作には約2～3ヶ月かかったが、これはその間に足を怪我し、約1ヶ月間寝込んだためである。2冊目の次作『涙の仇討ち』は1ヶ月で描き上げている。『音無しの剣』（横山光輝のデビュー作 1954年）と『謎の白仮面』（永島慎二）を手本にして書かれた。絵は永島、ストーリーは横山を手本にしているが、手塚治虫調の絵柄も多い。若木書房から依頼を受け描かれたが、内容に関しては制約はなかったものの、時代ものを選んだのはドラマとして書きやすかったという理由、および永島と横山の手本にした作品が時代ものであったことによる。当時のつげは、永島、横山のほか、遠藤政治、辰巳ヨシヒロなどを意識していたが、特に横山がいちばん刺激となっていた。しかし、横山には描き出して3、4年で興味をなくしてしまう。絵の描き方としては、永島のカッチリとした描き方を真似た。遠藤は上手すぎて真似られず、横山は絵としては下手だが、惹かれるものがあったのと、このくらいなら自分でもいけるのでは、という安心感をつげに与えた。ストーリーは、徳川5代将軍、徳川綱吉の「お犬様」の話を土台にしている。ストーリーができたため、創作の方法論や構成、ラストやコマ割りもろくに考えず、ダラダラ描き、苦心しなかったとつげ自身述懐する。時代考証も行わなかったため、間違いも多い。当時、つげは祖父の影響でラジオの浪曲をよく聴いており、そのため侠客ものには詳しく、清水次郎長、飯岡の助五郎、笹川繁蔵、大前田英五郎、国定忠治、黒駒の勝蔵などをよく耳にしていた。幼少期には、祖父のかたわらで広沢虎造、相模太郎、玉川勝太郎、春日井梅鶯の「壺坂霊験記」などを聴いていた。浪曲の実演にも祖父としばしば出かけている。つげは、浪曲のセリフの語りよりも三味線のリズムを好んだ。同時期には「浪曲天狗道場」という素人が出演する番組や落語もよく聴いており、その影響も大きい。若木書房からは、原稿に関して細かい注文はなかった。つげは、これに関して、若木書房では当時作家の卵は欲しくてたまらない時代であったため、点数さえ出せればなんでもよかったのではなかったのではないかと述懐している。他の出版社では、結構厳しく採用されなかった。つげは当時、有力な漫画単行本の出版元である鈴木出版、鶴書房、中村書店、赤本屋なども訪問している。