2億円。うち東の監督料は500万円。東自身「これは破格の額に近い」と話しており、1979年の『もう頬づえはつかない』は50万円だったという。東は自身でプロダクション・幻燈社を経営するフリーの監督で、本作で監督が10本目。当時としては珍しいハイペースで監督作を発表する売れっ子監督だった。また、テレビ放映など、二次使用があると監督に入る金は一本につき20万円で、東映に「もっとよこせ」と要求していた。東映は『セカンド・ラブ』の次ぎに公開した『楢山節考』が第36回カンヌ国際映画祭でパルム・ドールを獲ったため、テレビ局に放映権料を5億円と強気に売り込んでいた。
前年の1982年に『熟女ヌード』のブームがあり、本作の仮タイトルは当初『熟女』だった。当然脱ぐシーンもあり大原は当初出演を拒否していたが、タイトルが『セカンド・ラブ』と横文字に変わると出演を了承した。監督の東は「最初『結婚生活』というのを考えていたが東映から『片仮名にしろ』と言われ、苦し紛れに『セカンド・ラブ』を出したら一発でOKになったと話している。同タイトルは、1982年に発売された中森明菜のシングル『セカンド・ラブ』からの流用と推察され、本作の主演と主題歌も東映が中森にオファーを出したと報じられたが、東映及び、中森の所属事務所とも否定している。
当時、各映画会社は年頭に一年間のラインアップを決め、"今年脱がせる女優"をリストアップしていた。この年、東映の岡田茂社長（当時）が"脱がせろ"とプロデューサーに命令していたのが大原麗子だった。大原は1971年1月1日付けで東映から渡辺企画（渡辺プロダクション）に移籍しており、当時は東映専属の女優ではなかったが、プロデューサーはクビをかけて交渉に挑んだ。
グリーンコーディネーターの日向一実は32歳。以前に20歳近くも年上の男と結婚しており、二年前に再婚、現在の夫は年下だった。夫の秀夫は建築家でお互い自立できる夫婦。度々かかってくる相手不明の電話を秀夫は一実の前夫だと疑う。一実は妊娠の兆候に気付くが秀夫には打ち明けられなかった。ある日、家に帰ると台所で見知らぬ男が死んでいた。
都会の中で愛を求めて生きる再婚女性の姿を描く。監督は女性映画の名手・東陽一。主演の大原麗子は、テレビドラマで多くの主演作品を持つが、主演映画は1970年の『三匹の牝蜂』と本作の2本しかなく、本作は大原の映画での代表作とされる。大原は1960年代は所属した東映プログラムピクチャーに多数出演し、1970年代に入りテレビの世界に活動の場を移し大きな人気を得た。1970年後半に各映画会社の大作に出演して、日本映画界のトップ女優の座にあることを証明し、映画故郷に帰るのかと映画関係者を期待させたが、その後は再びテレビに帰り、映画は5年ぶりだった。大原は当時「好感度ナンバーワン女優」という代名詞が付くほどの人気女優であった。大原は乳房を露出するようなヌードは生涯披露していないが、本作では共演の小林薫に乳房を揉みしだかれるなどの最も大胆な濡れ場を演じている。西岡徳馬は本作で映画初出演。
元亀4年/天正元年（1573年）頃、上杉輝虎（謙信）との会合で輝虎から、憲盛の次男を養子に頼まれたと｢深谷記｣にあるが、他の資料では確かめられないため信憑性は低い。
堀内家（ほりのうちけ）は代々表千家の宗匠を務める茶家。堀内家の庵号は長生庵（ちょうせいあん）といい、利休形二畳台目の茶室を指す。
文久元年（1861年）に来日し、イギリス領事館の職員を務める。明治維新後の明治5年（1872年）には大蔵省の法律顧問を務め、横浜税関の規則の改正に携わった。また、同時期に諸省の法律顧問も務めた。明治35年（1902年）に日本で死去した。
冒険家人見十吉（ひとみじゅうきち）を主人公にした秘境探険小説は、1946年「エル・ドラドオ」から1961年「十万弗の魚料理」まで19中短編と、1973年 - 1974年『恐怖島』、1976年『悪霊島』の2長編がある。他に怪奇小説、幻想小説、少年向け冒険小説、SF小説などがある。
アレクサンダー・アルボンが急遽F1のスクーデリア・トロ・ロッソに抜擢されたことに伴い、2018-19シーズンのニッサン・e.damsの正ドライバーに起用された。2019-20シーズンも引き続きニッサン・e.damsから参戦する。
アニメにメカ類を登場させて動かし、アクションさせるためには適度に線が少なく単純な形でなければならない。線や色数がやたら多かったり不規則・複雑な造形・配色をしていると、作画が困難になり経費がかさむ上に時間的な面でも制作を圧迫する。かつてのセルアニメに迷彩塗装のメカが少なかったのはこのことが大きな要因となっている。また玩具などキャラクター商品の制作に対しても、金型制作や塗装のコストが高く付く要因になる。また“はじめに玩具ありき”という形で企画が立ち上げられることが主流であった時代には、玩具メーカーの発言力が強く、第一に玩具としての面白さや生産性、すなわち、奇抜な合体・変形機構や外観の迫力（角など）、豊富なバリエーション（強化部品や主人公メカの交代）、他作品の玩具の金型の流用によるコスト削減など玩具メーカーの都合が優先されていたが、近年はデザインの美しさや作品自体との調和や、コンピューターグラフィックスや版権を利用した各種製品への応用のしやすさが求められる。『新世紀エヴァンゲリオン』では、『拘束された強大な力』と言う庵野秀明が提示したコンセプトに基づき、山下いくとによりデザインされた猫背な巨大兵器が登場するが、この作品の企画書を某会社に持ちこんだ際、アニメに登場するロボットのデザインはかくあるべしと逆に相手側から説教されたといわれる。