ボスキャラクターは時折、アダマスの攻撃を無効化するAIフィールド（Absorptive Intangible Field=攻撃吸収非接触フィールド）を使用してくる。AIフィールドにアダマスのショットが当たると、その領域が白く発行し、攻撃が無効化されたことを示す。ただし、アダマス本体はAIフィールドに接触してもダメージを受けることは無い。また、ボスキャラクターとの対戦時、画面下部に活動時間を示すタイマーが出現する。このタイマーがゼロになる前にボスを倒すか、タイマーがゼロになるまで攻撃を回避することでステージクリアとなる。ただし、タイマーがゼロになると、ボスは内蔵された重力可変装置「Gヴェクター」を暴走させ、アダマスに大ダメージを与え（シールドゲージをゼロにしてしまう）、自爆する。
遠い未来…人類が宇宙に進出する程に発展した科学は、同時に地球の環境破壊を促してしまった。そんな事態を憂慮した人類は、環境コントローラー「ガイア」を開発、数年後に「ガイアシード・プロジェクト」がスタートした。こうして、ガイアにより地球の環境は改善されたのだが…そんな時、忘れ去られていたもう一つのガイア・プロトガイアが地球に近づいていた。「ウラノス」と名づけられたプロトガイアに対し、人類は対応策をガイアに求め、ガイアは「ウラノスの破壊」という回答を打ち出した。使われるは、遠隔誘導式自己修復型戦略兵器「アダマス」。アダマスを操るのは、ガイアによって選ばれたヴァーチャル・パイロット、青年クロノスだった…。
江間隆之は、博多のバーで、パブロ・ロペスなるヌエバグラナダの画家の少女像を発見する。そのことを大学の恩師の秋沢敬之助に報告するが、そんなことはありえないと否定される。その直後に、秋沢敬之助は自殺する。友人の伊崎より、パブロ・ロペスの絵は、ナチス占領下のパリで、ロペスのパトロンの女性のイザベルが殺害された際に強奪されたものと判明する。右翼の黒幕の鳴海望洋に、江間はこのことを報告する調査の末、パブロ・ロペスの絵画全てが日本に運び込まれ、筑豊の炭鉱に隠匿されたということが、判明する。ヌエバグラナダの文化省高官で、イザベルの従姉のバルデス夫人により、バブロ・ロペスの絵画ということが確認された。炭鉱主の原島雄一郎が、秋沢敬之助に鑑定を依頼し、この事実を口止めしたということが、秋沢の娘の冴子にあてた遺書で明らかになる。鳴海望洋および腹心の部下の元自衛隊レンジャー教官の黒崎良平ら私兵集団は、原島雄一郎らに対して「作戦行動」を展開しパブロ・ロペスの絵画の奪還および責任追及を図るが、その現場に総理大臣が居合わせることとなる。また、江間隆之と秋沢冴子は、鳴海らの私兵集団と別れ、バブロ・ロペスの絵のことで、ヌエバグラナダへ行く。しかし、その国には、クーデターが迫っていた。バルデス夫人からの電話が途中で切れ、銃声がした。
1973年9月のチリ・クーデターを背景にした五木寛之の小説『戒厳令の夜』を映画化したものである。ただし、原作ではそのままの『チリ』という国名を伏せ、ヌエバグラナダという仮想の国名を使用している。なお、ヌエバ・グラナダはコロンビアの旧称である。日本およびフランス、コロンビアでロケーションを行っている。
富山県黒部市にある新治神社では、文治元年（1185年）の大津波により新治村が浚われて海に沈み、その後、より内陸部に新治村が再興されたと伝わる。また、1586年天正地震のように本地震は越前や若狭を襲い、日本海側に津波をもたらした可能性も唱えられている。
ハンガリーの音楽学者、クルー・ジェルジやバルトークの次男、バルトーク・ペーテルらの研究によればバルトークは1921年頃に組曲版を作ろうと計画をはじめ、まず1924年に編纂したものを彼の楽譜を出版していたウニヴェルザール出版社に送っている。便宜的に「小組曲」と呼ばれるこのバージョンは、『森の踊り』『波の踊り』『王女とかかし王子の踊り』の3つのセクションからなっており、新しいエンディングが付いている。しかしこのバージョンは出版されず、現在に至るまで演奏される機会はほとんどない。出版されなかった理由は不明だがペーテルは「（この後も新しい組曲を作ったと言うことから）作曲者が満足しなかったのではないか」と推測している。バルトークは更に1931年「大組曲」と呼ばれる大幅に拡張された組曲版を作った。『前奏曲』『王女』『森』『王子のかかし作りの歌』『かかし王子の踊り』『後奏曲』という構成で、新たな移行部が作られ、続けて演奏されるようになっている。これは1931年11月23日に、エルネー・ドホナーニの指揮ブダペスト・フィルハーモニー協会の演奏で初演されている。しかし翌年バルトークが全曲に手を加えたために、これも出版されていない。なおドホナーニが演奏に使用したパート譜は失われている。1932年の改訂は、繰り返されている部分をカットして簡明にするというものが大きかった。現在の全曲版スコアにはバルトークによる44箇所のカットの指示があり、それぞれの繋ぎ目は前後に矛盾が生じないように、丁寧に作られている。ウニヴェルザール出版社の1951年の改訂版ではカットの方法が判るように工夫されている。このカットは1932年の改訂の際に行われたもので、作曲者は出版社への書簡で「今後この作品は、短縮バージョンでのみ演奏されるべきである。要約はあくまでも音楽的な要請である。だが明らかに舞台にとっても相応しいものであり、紛れもなく改良である」と書いている。もともとカットはさらに14箇所あったが、バルトークの持っていた全曲版スコア初版に "marad"（ハンガリー語で「留める」）とあり、これに従ってそのカットの指示は現在の出版譜には反映されていない（ただし詳細は付記されている）。現在、全曲版を演奏する場合はカットを一切行わないものが主流であるが、アンドラーシュ・コーロディ指揮ブダペスト・フィルハーモニー管弦楽団（フンガロトン盤）では先のバルトークの手紙から "作曲者の意向通り" ということでほぼ全てのカットを行っている。またCDでは発売されていないが、サイモン・ラトル指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の演奏では部分的にカットを採用していた。ペーテルらの作成した新版では、バルトークの手紙に示された意図とスコアの指示に従い、ウニヴェルザール出版社版と同様にカットの指示は全て（"marad" の部分以外）実行された状態で出版されている。