第一作目『SAMURAI SPIRITS』（以下『初代』と表記）で登場。盗賊団を率いる坊主頭の巨漢で、シリーズ中で最も体重の重い登場人物。顔や腕には刺青を施しており、上半身のサイズが合っていない赤い破れた忍服を着用している。出生時からひときわ重い体であり、19歳の時の失恋が原因で、さらに異様に太ってしまった。見た目通りの大食漢で、巨体を維持するために人よりはるかに多く食べなければならないことが、甲賀流の修行時代のエピソードで明らかになっている。強欲でプライドが高く、12歳の頃に友人に「世界中の宝を手に入れる」と豪語して後に引けなくなったことがきっかけで泥棒稼業に身を染める。その後は驚異的身体能力で順調に盗みを重ねていたが、ある日保安官に捕まってしまい、「ジパングのニンジャでもなければ逃げ切ることなどできない」という保安官の言葉を聞いたことで忍術に興味を持ち、保安官を振り切って日本へとやってきた。シリーズでは不知火幻庵や牙神幻十郎と並ぶ悪役で、主に財宝を盗むために登場する。『初代』では「パレンケストーン」を盗むために世界中を巡っていた所、その宝珠を持っていた天草四郎時貞と戦うことになった。『真SAMURAI SPIRITS 覇王丸地獄変』（以下『真』と表記）では表向きは羅将神ミヅキの下僕となって命令に従い、ミヅキから褒美の金塊を貰おうとするが、金塊を貰った後に裏切って邪魔なミヅキや声の主（アンブロジア）を倒そうとしている。盗みの技術に応用するために、出羽の甲賀の抜け忍である綾女のもとでガルフォードと共に甲賀流の忍術を学んでいたが、入門から半年ほどして「忍者の技術は全て頂いた」という発言をして出羽を去った。なお、ガルフォードはアースクェイクより先に綾女に師事しているので、ガルフォードが兄弟子となるのだが、出羽を去った後にガルフォードと再会したときには、アースクェイクは彼のことをすっかり忘れていた。綾女のことは尊敬はしていなかったが惚れていたようで、『真』の「好みのタイプ」は「実は忍術の師匠」（＝綾女）となっている。忍者としての才能は決して低いとは言えず、見様見真似だけでガルフォードの覚えていた忍術を独自のアレンジを加えた形で身につけている。先述のように「甲賀流」で綾女の元で忍術の基礎を学んだが、本人自身は流派を「我流忍術」としている。『初代』では3人の子分（細野トン吉、高橋チン平、坂本カン太）を連れている。『真』では2人（コン八、キン三）増えて、総勢5人になった。メガドライブ版『サムライスピリッツ』では、容量の関係で登場できなかった。『SNK VS. CAPCOM SVC CHAOS』（以下『SVC CHAOS』と表記）にも登場し、こちらでは原作ゲームとは鎌と分銅側の鎖を持つ手が逆となっていて、必殺技の仕様も『サムライスピリッツ』シリーズとは異なっている。また、同作に登場するヒューゴーに対しては「巨体だから」という理由で親近感を抱いている。『サムライスピリッツ 天下一剣客伝』（以下『天下一剣客伝』と表記）でアースクェイクを選ぶと4回戦に妖怪腐れ外道が登場する。逆に腐れ外道でプレイしている場合、アースクェイクが相手になると「流石の俺も言葉が出ない」と呆れられる。『天下一剣客伝』での決勝戦の相手はアンドリューであり、銀行強盗･金庫破り･窃盗･盗掘の容疑が掛けられていることが判明する。『真』のエンディングにおいて、お宝を求めて子分たちとともに魔界に行くが、二度と魔界から出られなくなってしまい、その後の消息は不明。『天下一剣客伝』のエンディングでも同様に魔界へと行くが、こちらでは奇跡的に現世に帰還し、その後は魔界から持ち帰った財宝で大企業を興している。
1922年（大正11年）7月14日、東京府荏原郡蒲田村大字女塚（現在の東京都大田区西蒲田5丁目24番10号）、蒲田駅の西口北側線路沿いに、須山金太郎氏の経営で「蒲田常設館」が開業した。広さ555㎡、定員394名。同館の開業の2年前、1920年（大正9年）6月、線路を隔てた東側に、松竹キネマ蒲田撮影所が開所し、翌1923年（大正12年）には蒲田電気館が、関東大震災後の1924年（大正13年）には旭館（のちの蒲田キネマ）ができた。町工場が多く、工場で働く若者で活気のある街であったので、映画館は同館を皮切りに増えていった。同館には、松竹蒲田時代の小津安二郎が「トーキー」見学に足を運んでいる。開館当初は夜一回の興行で、三階に出窓を設けジンタが客寄せの演奏をしていた。入場料は一階席大人五十銭・二階席大人七十銭だったが、間もなく五十銭・三十銭に値下げした。松竹映画を主として、ユニバーサルの連続活劇を併映。沢村四郎五郎一派や市川百々之助の映画が上映された。大正期の弁士には藤波狂陽、大沢千秋、山下春彦、倉沢かほる、日吉華州などがおり、昭和に入ると石井溢美、加藤三郎、浜野旭村がいた。1931年（昭和6年）1月からの松竹直営を経て、3月より小林喜三郎氏の経営となる。開館以来、松竹の四番館として営業していたが、1939年（昭和14年）新春興行より封切館に昇格し、入場料が十銭値上がりした。1942年（昭和17年）には第二次世界大戦による戦時統制が敷かれ、映画会社は大映（日活、新興、大都が合併）・松竹・東宝の三社に統一、また日本におけるすべての映画は同年2月1日に設立された社団法人映画配給社の配給になり、すべての映画館が紅系・白系の2系統に組み入れられた。田中純一郎によれば、同館は浅草富士館、本所映画劇場、江東劇場、荏原大映劇場、蒲田電気館、五反田劇場らとともに「白系」に属していたという。1943年（昭和18年）に白系二番館から紅系一番館（封切）となり、7月からは「産業戦士優待館」に指定され週に一回ほど挺身工員を優待鑑賞させた。第二次大戦末期の1945年（昭和20年）3月、東京大空襲が敢行され、政府は空襲の激化により建物の強制疎開を命じた。常設館は該当地に指定され取り壊されることとなり、蒲田常設館としての歴史を終えた。五年後の1950年（昭和25年）2月15日、同地に蒲田パレス座が開館した。定員396名。三葉興行の経営で当初は洋画系だったが、日活封切館となる。1966年（昭和41年）8月18日、建物を新装して洋画3本立て興行となる。のちに日活系三番館として封切り後の時期遅れの作品を複数立てで上映し、1970年代にはまた洋画3本立ての名画座として親しまれた。最終的には、成人映画の上映館となった。1995年（平成7年）3月31日、閉館廃業した。以降、蒲田の映画館は、蒲田宝塚・テアトル蒲田の2館のみとなった。現在、パレス座跡地は日本工学院専門学校蒲田キャンパス12号館となっており、同キャンパス内に「ギャラリー鴻」が2010年（平成22年）7月30日に開業している。