スイス生まれ。幼少期はタイ、アメリカで育つ。1991年に東京大学法学部を卒業後、大蔵省（現：財務省）に入省。ハーバード大学ケネディスクール留学、在アメリカ合衆国日本国大使館、フランスのOECDなどを経る。財務省からの出向（当時は財務省主税局主税企画官）で、2014年5月に東京オリンピック・パラリンピック競技大会組織委員会の企画財務局長＝チーフ・ファイナンシャル・オフィサー（CFO）に就任。大会ビジョン策定や2015年から翌年にかけた新エンブレム選考などの統括も、担当した。2018年6月に組織委の大会開催統括であるゲームズ・デリバリー・オフィサー（GDO）に就任。
ボリス・シリュルニク（仏: Boris Cyrulnik、1937年7月26日 - ）は、フランスの精神科医、精神分析学者、神経学者、動物行動学者、著作家。ボルドー出身のユダヤ系フランス人であり、ユダヤ人一斉検挙のサバイバー。児童精神医学ならびに外傷後ストレス障害の専門家として活躍する傍ら、フランス国内のみならずアフリカ諸国や東欧などで、恵まれない子供たちの支援活動にも取り組んできた。2015年10月に初来日し、立命館大学、東京国際フランス学園、日仏会館で講演を行なった。日仏会館では、ノンフィクション・ライターの最相葉月と対談した。
鎌倉学園高では1962年、2年生の時にチームが春の選抜で準々決勝に進出するが、半沢の出場はなかった。同年夏の甲子園神奈川県予選では決勝で慶應と対戦、7回にエースの永田善一（大毎）が打ち込まれ、リリーフとして登板するが3-8で敗れる。1年上のチームメートに竹之内雅史（西鉄・太平洋・クラウン、阪神）がいた。主戦投手となった翌1963年の夏の県予選では、準決勝で井上健仁（東映）、平岡一郎（大洋、ロッテ）両投手を擁する横浜に4-8で敗退。1964年に国鉄スワローズへ入団、6月2日には初登板初先発の中日戦で初勝利を挙げた。11日の巨人との初顔合わせでは、3回から渋谷誠司のリリーフに立ち、8回を1安打に抑え延長10回サヨナラ勝ち、勝利投手となる。その後も先発陣の一角として起用され、同年は8勝10敗の成績を残す。翌1965年は4月に完投勝利を挙げるが、5月1日に先発した後は肩の痛みに泣き、登板機会がなかった。翌年以降も肩の調子は戻らず1967年限りで退団。金田正一が「わしより速い」といったほどの直球（ほかにシュート、カーブも投げた）と度胸が売りであったが、怪我で開花しなかった悲劇の投手である。退団後はバーを経営していた。
大阪府出身。1989年、同志社大学神学部卒業。1992年、同志社大学大学院修士課程修了（神学修士）。1996年、同志社大学大学院博士課程修了、博士（神学）取得。日本基督教団の牧師であり、1997年から1999年にかけて、日本基督教団奈良教会の協力牧師を務めた。地域における住民運動にも関与しており、滋賀県の旧志賀町における広域廃棄物処理施設建設計画に反対する住民運動組織「志賀町産廃施設計画問題・住民ネットワーク」（現在の「しが廃棄物問題住民ネットワーク」）が2002年に結成された際にはその代表となり、2003年に施設反対の立場から山岡としまろが町長選挙に出馬した際には後援会長を務めた。
小原 克博（こはら かつひろ、1965年11月20日 - ）は、日本の牧師、宗教学者、同志社大学神学部教授。2010年8月より、同志社大学一神教学際研究センター長。専門は、比較宗教倫理学、キリスト教思想、一神教研究。
テクノポップが再度扱われるようになったのは主にインディーズ音楽シーンで、いち早くMOTOCOMPOやOverrocket、Sonic Coaster Pop、EeLなどがテクノポップやフューチャーポップを手がけるようになる。さらにテクノ音楽シーンではKAGAMIがシンセサイザーやボコーダーを駆使したテクノポップ寄りのダンス・ミュージックをリリースし人気を集める。海外音楽シーンの影響もあった。2000年末にリリースされたダフトパンクのヒット曲『One more time』以降、ボイスフィルターによる機械的なボーカルが日本でも取り入れられるようになった。2003年に中田ヤスタカプロデュースによるユニット、Perfumeが東京のインディーズレーベルでシングルを発売、この中にジューシィ・フルーツのヒット曲『ジェニーはご機嫌ななめ』をカバー収録。テクノポップの再アピールが目立ち始める。2008年にPerfumeのアルバム『GAME』が、「テクノポップ・ユニット」と称されるユニットとしては、YMO以来4半世紀ぶりにオリコン週間チャート1位を記録した。近年のテクノポップムーブメントは、中田ヤスタカに負うところが大きいが、「テクノポップ第二世代」を掲げるAira Mitsuki、Sweet Vacationなどを初めとする数々のフォロワーも現れ、テクノポップへの関心が高まっている。また、「キラキラ系」「ピコピコ系」「乙女ハウス」「フレンチ（エレクトロ）ハウス」など様々な分類がなされ、ジャンルの統合、細分化が起きている。これら一連の動向とは趣向が異なるものの、NHKのインディーズバンド勝ち抜き番組『熱唱オンエアバトル』での装置メガネの数回に渡る全国放映や、松前公高による『おしりかじり虫』のヒットもテクノポップ・リバイバルに貢献した出来事の１つである。インディーズ音楽シーンにおいてもシンセサイザーやPCのさらなる普及により、アーバンギャルド、FLOPPY、pLumsonic!、JaccaPoPなどのテクノポップアーティスト、T4P recordsやウサギチャンレコーズなどの専門レーベルが活躍している。2000年代に始まったテクノ・ポップの再流行は、2010年代に入るとJ-Popの手法の一つとして定着した。2011年にはきゃりーぱみゅぱみゅの「PONPONPON」が日本でヒットを記録し日本以外の一部の国々で動画サイトを通じ知られるようになった。その後、2010年代を通して世界各国で爆発的な人気を誇った。続いてピコ太郎がテクノ・ポップ的な世界的ヒット曲を発売した。往年のファンなら、ピコ太郎の「PPAP」に、リップス「ファンキー・タウン」を連想することも可能である。