2016年1月30日にカンザスシティ・ロイヤルズとマイナー契約を結び、同年のスプリングトレーニングに招待選手として参加することになった。3月30日に一旦自由契約となった後、4月1日に再びマイナー契約を結んだ。この年は6月30日に再び自由契約となるまで傘下のAAA級オマハ・ストームチェイサーズでプレーした。2017年1月6日にテキサス・レンジャーズとマイナー契約を結び、同年のスプリングトレーニングに招待選手として参加することになった。シーズンでは開幕から傘下のAAA級ラウンドロック・エクスプレスでプレーした。8月15日に金銭トレードで、ニューヨーク・メッツへ移籍し、傘下のAAA級ラスベガス・フィフティワンズへ配属された。2018年4月5日に独立リーグ・アトランティックリーグのロングアイランド・ダックスと契約。
2015年1月27日にスティーブン・タープリー、後日発表選手とのトレードで、ボルチモア・オリオールズへ移籍した。8月7日にDFAとなり、15日に自由契約となった。
2012年7月30日にブラッド・リンカーンとのトレードで、ピッツバーグ・パイレーツへ移籍した。移籍後、トロントメディアからの取材の中で、シト・ガストン元監督やジーン・テナス元打撃コーチの指導法を痛烈に批判した。2014年1月17日にパイレーツと1年契約に合意した。
2006年のMLBドラフト1巡目（全体14位）でトロント・ブルージェイズから指名され、プロ入り。1年目は傘下のルーキー級プラスキ・ブルージェイズ、2年目はA級ランシング・ラグナッツで3割を超える打率を残し、2008年にはブルージェイズのトッププロスペクトとなる。2008年のシーズンはA+級ダニーデン・ブルージェイズからスタートし、夏にはAAA級シラキュース・チーフスまで昇格。8月末にメジャー昇格を果たした。2008年8月29日のニューヨーク・ヤンキース戦でメジャー初出場、その日にいきなりカール・パバーノからメジャー初安打となる二塁打を放つ。最終的に24試合の出場ながらも打率.301を記録した。2009年は開幕をメジャーで迎える。開幕直後は好調だったが、その後は深刻な打撃不振に陥りマイナー降格。AAA級ラスベガス・フィフティワンズでは好成績を残し、8月に正右翼手のアレックス・リオスがシカゴ・ホワイトソックスに放出されると、再びメジャーへ昇格した。2010年こそはブレイクを期待されたが、開幕直後から苦しみ、さらに5月には故障者リスト入り。結局82試合の出場にとどまり、満足の行く成績を残すことができなかった。しかし本塁打数は2009年に比べ5本増やし14本塁打を放った。2011年は春先から不振に陥り、再びAAA級ラスベガスに降格となった。降格後は怪我の影響もあり再昇格しないままシーズンを終えた。メジャー、マイナーを合わせてもわずか7本塁打に留まり、持ち前のパワーも影を潜めた。
高校時代は野球の他にアメリカンフットボールも行っており、ランニングバックとラインバッカーをつとめていた。野球ではワシントン州のチャンピオンシップで優勝している。最終学年の2006年シーズンは打率5割、11本塁打、45打点を記録し、ドラフト前に「ベースボール・アメリカ」が発表した全米高校生のランキングでは4位に入り、クレイトン・カーショウ（現ロサンゼルス・ドジャース）らと共にUSAトゥデイ紙のオールUSAチームにも選ばれた。
中国絵画のジャンルには山水画、花鳥画、人物画、走獣画、道釈画（宗教絵画）などがあるが、長い中国絵画史のなかで特異な位置を占めるのが山水画である。「山水画」は、字義どおりには「山」と「水」（川や湖水）を描いた絵画という意味であるが、英語ではlandscape painting すなわち「風景画」と訳されている。西洋の伝統的な絵画観では、絵画のジャンルの中で歴史画や宗教画、すなわち、聖書、古代神話、歴史上の事件などを題材にして構想された絵画がヒエラルキーの上位にあり、静物画、風景画などは下位のジャンルであった。ルネサンス期においては、歴史画などの背景として風景が描かれることはあっても、風景自体が完成画の主題となることは考えられなかった。これに対して中国絵画においては、山水画、それもモノクロームの水墨山水画の占める位置が非常に大きい。ただし、中国絵画は最初から水墨山水が主体だったわけではない。唐時代までの絵画は人物画が中心で、山水画も「青緑山水」という彩色画であり、水墨画はむしろ後発の技法であった。南朝の劉宋の宗炳（そうへい）には『画山水序』という著作があり、南北朝時代にはすでに山水というジャンルがあったことがわかるが、山水画が中国絵画のヒエラルキーの上位に位置づけられるのは宋時代のことである。宋時代以降、文人士大夫（ぶんじんしたいふ）、すなわち、儒教的教養を備え、科挙に合格したエリート官僚が中国文化の主たる担い手となったことは、山水画の隆盛と大きく関係している。中国の文人には伝統的に老荘思想に基づく隠逸への志向があった。文人にとっての山水画とは、単なる風景画ではなく、彼らが理想とした、俗世間を離れた理想郷を表したものであった。アメリカの中国絵画研究者マイケル・サリヴァンは、著書『中国山水画の誕生』の序文において「中国の山水画家は、ただたんに自然の外観や目に見える姿を描写しているのではなく、自然に内在する生命と自然を支配する調和をも描写しているのである」「中国の山水画は、岩や木、あるいは山や川ということばをとおして語られた中国人の人生観そのものにほかならない」と述べている。山水画には山や川だけでなく、しばしば点景人物や楼閣が描かれる。そうした人物の多くは旅人であり、独り舟を浮かべる漁師であり、あるいは侍者を伴った高士である。画中に描かれる楼閣は、画中の道を歩む高士の向かう目的地と、そこでの風雅な生活を暗示する。山水画にしばしば描かれる漁師は単なる労働者ではなく、隠者の象徴としての意味があり、何ものにもとらわれない自由な境地を表している。俗世間を離れ、静かな山水に囲まれて詩作にふけり、琴を弾じ、友と酒を酌み交わし清談（俗世間と離れた高尚な議論）にふける生活は、文人士大夫の理想とするものであった。