アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は774平方マイル (2,004km²)であり、このうち陸地は727平方マイル (1,883 km²)、水域は47平方マイル (121 km²)で水域率は6.03%である。大きな水域としてはブラック川、バッド・デシューツ、シェヘイリス川、エルド入江、ヘンダーソン入江、ニスクァリー川、スクークムチャック川、トッテン入江およびウェストキャピトル森林がある。
創業者の竹馬治郎が高田馬場で米菓の製造を始め、第二次世界大戦終結後に本社を大阪にへ移転した。商品の「ぼんち揚」がよく知られる社名は、船場を舞台とした山崎豊子の小説『ぼんち』に因む。発売当初の商品名は「揚小丸」であったが、週刊新潮に連載されていた『ぼんち』がベストセラーであることから大阪を代表する商品になる願いを込めて「ぼんち揚」とした。
37年間も連れ添った夫を亡くしたユダヤ人女性パール。夫の葬式で突然ある男性に23年間に及ぶ片想いを告白される。その男性は夫の友人で元バーテンダーのジョーだった。
メジャーデビュー以降、L'Arc〜en〜Cielはカップリング曲をアルバムに収録しない方針を取っており、10thシングル「DIVE TO BLUE」までは「表題曲+カップリング曲 (+表題曲のインストゥルメンタル)」という形態で発売していた。しかし、1998年のシングル3枚同時発売時からあまりその形態にこだわらなくなった。以後カップリングに過去の楽曲のアレンジやセルフカバーを除き、未発表曲を収録することは極めて少なくなった。また、2003年にはアルバム未収録だったカップリング曲を収めたベストアルバム『The Best of L'Arc〜en〜Ciel c/w』が、いわゆる企画盤ベストとして発売されている。12thシングル「浸食 〜lose control〜」からは、ドラマーyukihiroによる過去の楽曲のリミックス音源が主にカップリング曲を担当しており、収録曲の形態も「表題曲+カップリング曲のみ（※インストゥルメンタルなし）」に変更された。このリミックス音源は全曲再アレンジし、2000年に発売されたリミックス・アルバム『ectomorphed works』に収録されている。活動を本格的に再開した2004年からのシングルではメンバーのパートチェンジバンド"P'UNK〜EN〜CIEL"によるセルフカバー楽曲とのスプリットシングルという形態で発売され、一時期には収録されていなかったインストゥルメンタルも復活している。このスプリットシングルという形態でのリリースは、37thシングル「GOOD LUCK MY WAY」までの12作品で行われた。2012年にはそれまでにリリースした全楽曲を収録したアルバム『P'UNK IS NOT DEAD』が、L'Arc〜en〜Cielの12作目のアルバム『BUTTERFLY』の完全生産限定盤の特典CDとして発売されている。これをもってP'UNK〜EN〜CIELとしての活動は一旦の区切りとなった。38thシングル「X X X」からは、過去の楽曲にアコースティックアレンジを施した「L'Acoustic version」が収録されている。楽曲のアレンジはP'UNK〜EN〜CIELのときと同様にメンバーが持ち回りで担当することになっている。
音楽と人の元編集長であり、音楽評論家の市川哲史は「誰がどう観ても聴いてもV系のくせに<V系であること>を頑なに拒否し続け」ていると評価している。しかし、2016年のYOSHIKI（X JAPAN）主催によるヴィジュアル系バンドが集うフェス「VISUAL JAPAN SUMMIT 2016」にtetsuya以外のメンバー3人がソロで出演しているが、L'Arc〜en〜Cielとしては出演していないことに対し、市川は「他の三人がYOSHIKIちゃん祭りの壇上に上がっても、一人だけ出演しなかったtetsuyaの頑なさは、死ぬほど面倒くさいけど立派だと思う」と評している。
日本プロレタリア文化連盟（にほんプロレタリアぶんかれんめい）は、1930年代のプロレタリア文化運動の組織である。略称はコップ（Federacio de Proletaj Kultur Organizoj Japanaj、の頭文字をとったもの=KOPF）。1928年に結成された全日本無産者芸術連盟（ナップ）は、雑誌『戦旗』を中心にして、広くプロレタリア文化運動（文学、演劇、美術、映画など）を推進していた。その中で、運動をもっと強く、工場や農村にひろげていこうという方針が提起された。その中心にあったのが蔵原惟人で、かれは1931年に「プロレタリア芸術運動の組織問題」という論考を発表し、工場や農村の文化サークルに文化運動の基礎をおくことを提唱した。蔵原は、その際、すでにさまざまな分野にプロレタリア文化運動の組織がうまれつつあることを指摘し、そうした組織の連携のための新しい団体の結成を訴えた。その結果、1931年11月には、日本プロレタリア文化連盟が結成された。文化連盟は、さまざまな文化団体の協議体という組織形態をとった。ナップ時代からの日本プロレタリア作家同盟、日本プロレタリア映画同盟、日本プロレタリア演劇同盟、日本プロレタリア音楽家同盟、日本プロレタリア写真家同盟をはじめ、無産者産児制限同盟、日本プロレタリア・エスペランティスト同盟、日本戦闘的無神論者同盟、プロレタリア科学研究所、新興教育研究所がくわわり、11団体で構成された。小川信一が書記長に任ぜられた。文化連盟は、中央機関誌として『コップ』、理論機関誌として『プロレタリア文化』を発行した。また、加盟団体のそれぞれは、機関誌を発行した（作家同盟の『プロレタリア文学』など）。しかし、1931年9月の〈満洲事変〉以来の軍国主義的な風潮の中で、文化連盟は弾圧を受け続け、機関誌も発禁が相次いだ。また、1932年3月から4月にかけて、文化運動そのものが治安維持法にふれるものとされる弾圧により、蔵原や中野重治、村山知義らは検挙され、小林多喜二や宮本顕治は公然と文章を発表することが困難になった（かれらは文化運動の紙誌にはさまざまな別名を使わざるを得なかった）。1933年2月の小林の虐殺、1933年12月の宮本の検挙は、文化運動全体にも波及し、『プロレタリア文化』は1933年12月号を最後に刊行を停止、翌年には作家同盟の解散をうけ、文化連盟の活動は停止した。