初夏に見られる茶摘みの光景を歌った歌である。1912年（明治45年）に刊行された『尋常小学唱歌 第三学年用』が初出。2007年に「日本の歌百選」に選定された。また、小児が2人組で向かい合って行う、「せっせっせーのよいよいよい」で始まる手遊び歌としてもしばしば用いられる。この手遊びでの繰り返しの動作は、茶葉を摘む手つきを真似たものとも言われる。
2003年、アメリカ合衆国のマイアミ大学に進学し、その後はオーストラリアのメルボルン大学でプレーした。2010年にドイツ・ブンデスリーガのLadies in Black Aachenに加入し、プロとしてのキャリアをスタートさせる。2011年にイギリス代表に初選出される。2012年、地元で開催されたロンドン五輪に出場し、中心選手としてチームを牽引した。2013年から2シーズン、イタリアセリエＡのFVブスト・アルシーツィオで活躍し、2015年よるトルコリーグのブルサに移籍した。
本計画遂行期間内には、下記に挙げる数多くの事件が発生し、連合艦隊の戦闘能力に深刻な疑問を抱かせるに至った。これらの事件はいずれもが個艦性能の徹底的な追求により生じた設計上の無理に起因したものであり、以後の艦艇設計に大きな影響を及ぼしている。
昭和九年度より同十二年度までの四ヵ年計画（航空隊整備計画は同十一年度まで）であり、目標は4億3168万8千円の予算で艦艇48隻を建造、3300万円の予算で航空隊8隊を整備することである。
若松 央樹（わかまつ ひろき、1968年11月21日 - ）は、フジテレビ編成制作局ドラマ制作センター所属のドラマプロデューサー。福島県南相馬市出身。早稲田大学社会科学部卒業。父は『福島原発難民』などの著書がある詩人の若松丈太郎。1992年に日本テレビ入社。2003年にフジテレビへ転職。2005年に「電車男」のプロデュースを担当。つづいて「のだめカンタービレ」・「風のガーデン」等を担当している。編成制作局ドラマ制作センターゼネラルプロデューサーを経て、2013年6月27日付で編成制作局ドラマ制作部企画担当部長に就任。
清時代は、明王朝が崩壊し順治帝が即位した1644年から、1840年のアヘン戦争を経て、1911年の辛亥革命に至る激動の時期にあたる。明時代の末期、朝廷は政争に明け暮れ、農民の反乱が頻発し、明王朝は混乱と衰退のさなかにあった。1644年に農民反乱のリーダーである李自成が崇禎帝を自死に追い込むが、李自成の天下は40日しか続かず、北京は満州族に制圧され、満州族の国である清が中国最後の統一王朝となった。清は満州族独特の髪型である辮髪を強要したが、それ以外の面では漢民族の文化や政治制度を引き継いだ。科挙による官吏登用も引き続き行われ、宮廷画家も任命された。清時代の画壇は、董其昌の流れを汲む正統派と、明の遺民による個性派の画家たちのグループに二分されている。明の遺民とは、異民族の王朝である清に仕えることを潔しとせず、明王朝への忠誠心と清王朝への反抗的精神をもって生きた人々である。この中には異民族の風習である辮髪を強要されることを嫌って、出家・剃髪して僧となる道を選んだ者もいた。清代の画家の中に、八大山人、石濤（せきとう）などの僧籍にあった者が多いのはそのためである。清代画壇の正統派とは、明代の文人画の呉派や董其昌の流れを汲む画家たちで、古人の筆法に倣って作画することを旨とするため倣古派ともいう。王時敏（おうじびん）、王鑑（おうかん）、王翬（おうき）、王原祁（おうげんき）の4人の王姓の画家がその代表で、彼らを「四王」といい、これに呉歴（ごれき）と惲寿平（うんじゅへい）を加えて「四王呉惲」（しおうごうん）ともいう。一方で、古典の学習よりも画家個人の個性の表現を重視する画家もこの時代には多かった。清初に南京で活動した龔賢（きょうけん）らの金陵八家や、清中期の揚州で活動した鄭燮（ていしょう）らの揚州八怪と称される画家たちが著名である。1840年のアヘン戦争以後、清は海外列強に蹂躙されて弱体化し、太平天国の乱（1850年〜）などの国内の不穏な動きが混乱に輪をかけた。こうした世相のもと、国際通商港であり、外国への窓口であった上海には、沈滞した絵画界を革新しようとする画家たちが集まり、海上画派と呼ばれた。趙之謙（ちょうしけん）、任頤（じんい）、呉昌碩（ごしょうせき）らがその代表格である。趙・呉の両名は、金石（金属器や石碑などに刻まれた文字）を学び、詩書画篆刻のいずれも得意としたことから、金石画派の名もある。伝統画法に近代性を加味したこれらの画家は清王朝の最後を飾り、近代への橋渡しをした。辛亥革命（1911年）以後、中華民国成立後は、ヨーロッパ、日本などへの留学経験者が画壇で活躍した。また、上海をはじめ各地に美術学校が設立された。こうして、従来の文人士大夫画家に替わって、海外留学組や「学校派」と呼ばれる美術学校出身者が画壇の中枢を占めるようになった。国画（中国の伝統絵画）の伝統と西洋絵画の技法をいかに融合させるかということが近代中国画家の共通して直面するテーマとなった