航路を外れた007便は、航空自衛隊の稚内レーダーサイトにより観測されていた。ところが、この時点で洋上飛行中（のはず）であった007便はATCトランスポンダから識別信号を発しておらず、航空自衛隊は007便を「ソ連国内を飛行する所属不明の大型機」として、その周りに飛行するソ連軍戦闘機を、「迎撃訓練を行う戦闘機」として扱った。これとは別に、陸上幕僚監部調査部第2課別室（通称「調別」、電波傍受を主任務とする部隊）は、ソ連の戦闘機が地上と交信している音声を傍受。「ミサイル発射」のメッセージを確認したが、この時点ではソ連領土内での領空侵犯機に対する通常の迎撃訓練が行われていると考えており、実際に民間機が攻撃されていたという事実は把握していなかった。この録音テープは、後にアメリカがソ連に対し撃墜の事実を追及するために、中曽根康弘首相の判断で日本国政府からアメリカ合衆国連邦政府へ引き渡している。撃墜直後、稚内のレーダーサイトは所属不明機の機影が突然消えたことを捉えた。行方不明機がいないか日本、韓国（大邱）、アメリカ（エルメンドルフ）、ソ連（ウラジオストク）の各航空当局に照会したところ、前記の3国からは「該当機がない」との返答を受け、ソ連からは返答がなかった。ミサイル命中の30秒後、それまで007便を通信管制していた東京航空交通管制部に雑音が混じった007便からの呼び出しが入ったが、そのまま連絡が途切れた（「急減圧により緊急降下する」旨の交信の内容は、鈴木松美の音声分析により判明）。代わりに呼びかけを依頼された、付近の飛行機からも007便へは無線が通じなかった。
建設当初の名称はバイシャーダ・ダ・アーグア・ヴェルデ（Baixada da Água Verde）というものだった。これはスタジアムがクリチバ市内のアーグア・ヴェルデ地区のくぼ地（Baixada）に位置していることに由来する。1934年に、かつてこのスタジアムを本拠地としていたインテルナシオルFCの元監督、ジョアキン・アメーリコ・ギマランイスを称え、スタジアムの名は「エスタジオ・ジョアキン・アメーリコ・ギマランイス」（Estádio Joaquim Américo Guimarães）というものになった。2005年から2008年まで正式名称が「京セラ・アレナ」に変わっていた間も、このスタジアムを「ジョアキン・アメーリコ」と呼ぶ者は少なくなかった。通称としては、スタジアムが建っている場所の地形から「アレナ・ダ・バイシャーダ」（Arena da Baixada, 「くぼ地のスタジアム」）、色と形状から「カルデイラォン・ド・ディアボ」（Caldeirão do Diabo, 「悪魔の大釜」）などがある。数々の呼称の中でも、名前としての歴史が古いこともあり、ファンやメディアの間では「バイシャーダ」という呼称が比較的一般的に使用されている。
前述のように、IUnknownは実装しているほかのインタフェースの問い合わせ・取得(QueryInterface)と参照カウントの管理を行うメソッドを持っているのみである。そして、すべてのCOMインタフェースはIUnknownから派生（直接に、またはIUnknownから派生したインタフェースから派生することによって間接的に）しているため、すべてのCOMインタフェースで必ずこれらのメソッドが呼び出し可能であることが保証される。逆に、IUnknownを直接扱う有用な例は少ない。2つの異なるインタフェースを指すポインタが同じCOMオブジェクトであるか否かを調べるには、IUnknownのIIDを指定してのQueryInterfaceの呼び出しを双方で行い、得られたインタフェースへのポインタが一致するか否かを調べるとよい。これは、あるCOMオブジェクトに対し、IUnknownのIIDを指定してのQueryInterfaceの呼び出しで得られるポインタは、かならず（どのインタフェースでQueryInterfaceを呼んでも）同じポインタ値となる保証がある（逆に言えば、実装者はそのように実装する必要がある）ためである。bool EqualObject(IUnknown* lhs, IUnknown* rhs){    bool ret = false;    IUnknown* lhsUnk;    if (SUCCEEDED(lhs->QueryInterface(&lhsUnk)))    {        IUnknown* rhsUnk;        if (SUCCEEDED(rhs->QueryInterface(&rhsUnk)))        {            ret = (lhsUnk == rhsUnk);            rhsUnk->Release();        }        lhsUnk->Release();    }    return ret;}
文明戯の堕落に反発する演劇人と『新青年』の新文化運動が結びつき、五四運動以後、話劇が確立していく。1924年の戯劇協社『若奥様の扇』（ワイルド『ウィンダミア卿夫人の扇』翻案、洪深演出）成功が、話劇成立の指標である。これ以後話劇は、知識人の演劇として成長していく。田漢、郭沫若などの劇作家が登場した。1920年代末から30年代にかけて、プロレタリア演劇運動が勃興し、夏衍らが活躍した。一方では国民党政権による相対的安定の中で、中国旅行劇団のような職業話劇団も成立する。曹禺などの劇作家も現れ、彼の『雷雨』（1934）『日の出』（1936）などは多くの劇団で上演され、話劇の発展に貢献した。1935年には国立演劇学校である国立戯劇学校(後に国立戯劇専科学校と改称、国立劇専)も創立された。1937年に抗日戦争が勃発すると、初期には、演劇人は演劇隊を作り中国各地で短い街頭劇などを巡演した。呉祖光などの劇作家が現れた。1938年以降抗戦長期化が明らかになると、演劇人の視点は戦争下の現実に向かい、中国社会の問題点を掘り下げた多幕物の名作が多数現れた。戦争の影響で映画製作・輸入が弱まったこともあり、演劇は重慶や上海を中心に大いに栄え、郭沫若『屈原』（1942）などが登場する。茅盾、老舎など小説家も劇作を執筆した。三十年代のさまざまな演劇潮流は、戦争という空前の民族的危機の前に衰え、リアリズムが演劇の主流となった。中国共産党の根拠地延安では、抗日戦争勃発後都市部から大量の青年が入り、彼らの求めで1940年から曹禺など大型名作劇を盛んに上演したが、農民には受け入れがたかった。この傾向などを是正するため、1942年共産党宣伝部が開催した文芸座談会で毛沢東が講話をおこない、文芸の労農兵への奉仕、知識人の思想改造と政治基準の優先が強調された。この講話はまもなく「延安文芸座談会での講話」(文芸講話)として論文化され、1980年頃までの中国文学芸術界の指針となった。座談会以後、当地の民謡を基にした秧歌劇や新歌劇『白毛女』(1945年)などが生まれた。