歴史好きの父親に坂本龍馬にちなみ「龍馬」と名付けられた。小学校1年から軟式野球の大阪市港区にある福崎ヤンチャーズで野球を始め、大阪市立築港中学校では大阪市大正区にある大正リトルシニアに所属。高校は福井県にある敦賀気比高等学校に進学。1年夏からレギュラー、2年秋から主将になり、秋季東海地区高等学校野球大会で優勝。第84回選抜高等学校野球大会では初戦の浦和学院高校に敗れた。3年の夏の福井県大会は準決勝で菅原秀擁する福井工大福井高校に敗れ、夏の甲子園には届かなかった。1学年下に玉村祐典と岸本淳希、喜多亮太がいた。高校卒業後は愛知県にある王子製紙春日井工場に就職。王子硬式野球部では3年目に3番打者のレギュラーを獲得し都市対抗野球大会に出場、9月には社会人日本代表としてBFAアジア大会に出場した。2015年10月22日に行われたドラフト会議にて、広島東洋カープから5位指名を受け、11月10日に契約金4,000万円、年俸750万円で仮契約を結んだ。背番号は丸佳浩や田中広輔が背負った63に決まった。
両丹（りょうたん）、両丹地方は、丹後国（丹後地方）と丹波国（丹波地方、ただし、多くの場合、京都府中部の南丹は含まない）を一体的に指すときに用いられる用語。また両国は中国風の別称で丹州（たんしゅう）と呼ばれた。京都府福知山市、綾部市と兵庫県にまたがる丹波地方と京都府北部の舞鶴市や宮津市を中心とする丹後地方は歴史的にも経済的にも強い繋がりをもっており、現在でもスポーツ大会や新聞等によって両丹という用語が頻繁に使われている。また、隣接する兵庫県北部の但馬国（但馬地方）と併せて「三丹」（三たん）や「北近畿」と呼ばれることもある。
2月10日、半六が御赦免（所払い）となる。3月12日、津山送り27人のうち6人が正式の裁判により処刑となる。徳右衛門、弥次郎は津山を引き回しの上、院庄の滑川の刑場において、磔になった。享保12年5月、真島郡と大庭郡は天領となり、大庄屋は廃止された。
12月21日、大庭郡樫村と西西条郡西谷村、東谷村の農民が、大庄屋・中庄屋に四歩加免と14%の年貢米の返納と、ここ数年の年貢帳簿の引き渡しを要求する。大庄屋・中庄屋はこれを拒否し、代わりに米切符を渡す。この話が山中地域に広がり、徳右衛門、弥治郎、半六を頭取として大庄屋・中庄屋を襲撃し、米切符や米俵等を得る。29日、状宿・状着を選出し、農民の自治の試みが実現される村も出始める。30日、山田・三木の両代官は山中地域に1800俵の米切符を出し、引き上げる。山中が天領になれば、津山藩の米切符は無効になるため、徳右衛門らは米への交換に向けた戦いを組む。
11月24日、幕府から「津山藩の石高を10万石から5万石の半減とする」との知らせが津山に届く。久保新平は、減封の対象が真島・大庭の両郡であると判断する。領地を取り上げられる前に年貢米を持ち出そうと、大庭郡久世村（現 真庭市久世）に出張中の役人である井九太夫に、久世の郷蔵から年貢米を運び出すことを命じる。11月28日、年貢米を船に積んで旭川を下ろうとしたところを農民に見つかる。農民は米を戻すことを要求するが、翌朝に船はそのまま下る。農民の藩への不信が爆発する。
享保11年（1726年）11月21日夜、大庭郡河内村（現 真庭市上河内、中河内、下河内）の大庄屋らが、大庭郡西原村（現 真庭市西原）の郷蔵（年貢米を一時的に預ける藩の倉庫）から、収納していた自分の取り分（先納米か、御用米の返済分）を持ち出した。しかし、後のお咎めを恐れ、その夜のうちに郷蔵に積み戻す。ところが、その行動が農民に見つかり騒動となる。大庄屋らは姿を隠したものの、持ち出そうとしたのが自分の米であったことから、家内の者の謹慎と帳簿を他の大庄屋に預けることで一件は落着する。
1960年代後半に、いくつかの要素がロックステディからレゲエへと発展させる。変化の直接的要因はロックステディのアレンジの鍵を握っていたジャッキー・ミットゥやリン・テイトがカナダに移住するなど、多くの音楽家がジャマイカを離れたことが挙げられる。また、ジャマイカのスタジオ技術の近代化は、音と録音のスタイルに顕著な効果があった。ベースのパターンはより複雑になって曲の印象を強く支配するようになり、ピアノは電子オルガンに取って替わられた。ホーンを入れない傾向が強まり、リズムギターはますますパーカッシブに、ドラムはより正確で複雑なスタイルに変化した。1970年代初期には、ラスタファリ運動が人気を増して、楽曲は恋愛についてよりも黒人としての自覚や政治に対する抗議、あるいは大麻やジャーを讃える内容に変わっていった。ロックステディはジャマイカのポピュラー音楽史の中では短命であったが、この時期からリディムの使いまわしというジャマイカ音楽特有の音楽手法が生まれ、アルトン・エリスの「マッド・マッド」のリディムは後にイエローマン「ズングズンググズングゼン」に流用され、アメリカ合衆国のヒップホップ・ミュージシャンからも脚光を浴びた。ジャマイカの音楽を中心にもともとはロックステディで創られた多くのベースラインが引用され続けており、後に続くレゲエとその後のダンスホールレゲエにも多大な影響を与えている。