1973年、イギリス人ドライバーデビッド・パーレイが自分を走らせるために自らオーナーとなりチームを設立。チーム名は、彼の実家である冷凍機器メーカーの名前に由来する。この年はマーチのシャシーを購入して5戦に出場(うち1戦予選落ち)。最高位はイタリアGPでの9位に留まる。翌年、パーレイがトークンへ移籍。その後もパーレイがF2などに活動を場を変えたことから、LECの名はしばらくの間F1から無くなっていた。しかし1977年にオリジナルマシン「LEC・CRP1」を引っ提げて4年ぶりにF1に復帰。コンストラクターとしての参戦を開始する。チームは第5戦よりエントリーしたものの予備予選を突破できず、1戦欠場後の第7戦ベルギーGPで決勝レース初出走を果たす。そこから3戦連続で決勝に進出するも、最高位はベルギーGPでの13位に留まっていた。そんな中、第10戦イギリスGP の予備予選にてパーレイが生死を彷徨う大クラッシュを喫してしまう(詳細はデビッド・パーレイ#大クラッシュを参照)。このクラッシュが原因でパーレイはF1からの引退を余儀なくされ、チームもそれに伴い消滅した。
4コマ誌においては、他のジャンルの漫画雑誌と異なり、表紙イラストが1名の作家によって複数月連続して担当される、という特徴がある。創刊号では平ひさしの『ひょうきん同心』、以後は同じく平ひさしの『三丁目の暗黒街』（『かつあげ君』の当誌でのタイトル）や、小池田マヤの『僕のかわいい上司さま』、田中しょうの『あさかぜ君』が表紙を飾っていた。2002年5月号以降、表紙メインはひらのあゆの『ラディカル・ホスピタル』である（2012年現在、他に数人がカット絵を寄せている）。
他の『まんがタイム』系一般誌と同様のファミリー4コマ路線を取っているが、2007年頃に芳文社の4コマ雑誌全体で行われた連載陣の若返り策により、大幅な連載陣の入れ替えや残留作家でも一部を除き作品を変更するといった動きがあった。新進作家には萌え系作家からWeb4コマ連載陣、独特の作風を醸し出している作家まで幅広く取り入れているが、中堅・ベテラン作家陣を連載の軸に据える体制は変わっていない。
『まんがタイムオリジナル』は、芳文社から発行されている月刊の4コマ漫画雑誌。原則として毎月27日（但し、地域によっては発売日が異なることがある）が発売日である。1982年7月創刊、2007年5月発売の7月号をもって通巻300号を迎えた。『まんがタイム』系の雑誌の中でも月の遅くに発行されている雑誌のためか、翌月のグループ誌・単行本の発行スケジュールを掲載している。
美容師の母と二人暮らしの高校一年生の少年・サトルが、美容院でのインターンシップを経て、新人青年美容師として周囲の美容師や介護施設の人たちなど、人と接することでたくさんの楽しさや喜びを体験しながら成長する姿を描く。
「美容師として大切な事は、会話や心配りの出来るコミュニケーション能力にある」という、美容師を30年務めた監督・桑田浩一の思いが映画制作のきっかけである。桑田は「美容師の仕事の本当の大切さを主に美容師 を志す若者(中、高校、専門学校生)に伝えたいと思い製作を決意した」と述べている。
曹 敏（そう びん、生没年不明）は、魏の皇族。父は曹均。子は曹焜・曹賛。217年、范陽閔王の曹矩が早逝した後を継いだ。その際、臨晋侯に封じられた。232年、琅邪王に改封され、景初・正元・景元の各年間に3400戸を領した。没年は不明だが、死去した後に原王と諡された。子の曹焜が後を継いだ。小説『三国志演義』には登場しない。
線は芸術家が見る人の目を向けることを可能にする光学現象である。線の錯視は自然の中に存在し、視覚芸術の要素はこの錯覚を作り出すように配置することができる。視聴者は、無意識のうちに、さまざまな要素や被写体がほぼ連続的にさまざまな距離に配置された状態で読んでいる。そのような要素は、画像の構成において劇的に役立つ。これらは電話や送電線のような文字通りの線、あるいは船上の索具である。線は、色やコントラストが異なる領域の境界、または個別の要素の並びからも派生する可能性がある。動きは線の源でもあり、ぼやけた動きは線としてレンダリングされる。 サブジェクトラインは、ムードと直線的な遠近感の両方に寄与し、みる者に透視投影的奥行き感を与える。斜めの線は動きの感覚を伝え、角度のある線は一般にダイナミズムの感覚とおそらく緊張を伝える。線はまた、絵の主要な主題に注意を向けることも、それを区画に分割することによって組織化に貢献することもできる。アーティストは、おそらく視聴者へのメッセージの一部として誇張したり、線を引いたりすることがある。明確な主題点のない多くの線は、画像内の混乱を示唆しており、アーティストが呼び起こそうとしている気分と衝突する可能性がある。まっすぐな左の線は異なった気分を作り出し、視覚芸術に愛情を追加する。線の角度とフレームのサイズとの関係は、画像の雰囲気に影響する。横線は、風景写真でよく見られるもので、落ち着き、静けさ、そして空間の印象を与える。強い垂直線で埋められた画像は、高さと壮大さの印象を与える傾向がある。きつい角度の収束線は、画像にダイナミックで活発でアクティブな効果を与える。角度が強い斜め線は画像に緊張を生じさせる。視覚芸術の視点においては非常に重要である。あらゆる視点が異なる角度の線を見るからである。この遠近感の変化は、イメージに対する異なる反応を引き出す。遠近感を数度または数センチメートルだけ変化させることによって、画像内のラインを大きく変えることができ、まったく異なる感覚を伝えることができる。直線はまた、トーン、色、および画像の他の部分に関連する繰り返しの影響を強く受ける。直線と比較して、曲線は絵に大きな動的影響を与える。視聴者がそれらを柔らかさと関連づけるので、それらはまた、概してより審美的に好ましい。写真では、柔らかい指向性の照明と組み合わせると曲線が段階的な影になることがある。これは通常、画像内で非常に調和のとれた線構造になる。