掛川の屋台の名物が、屋台同士のすれ違いの際に行われる手木合わせ（てぎあわせ）と徹花（てっか）である。もともとこれらの風習は狭い道を屋台がすれ違う際に、「お互い無事に屋台がすれ違えました」という意味で手打ちをしたことに始まるが、道路が拡幅された現在でも風習として残っている。まず2台の屋台がすれ違う際に屋台の手木（てぎ＝御所車で牛をつなぐ頸木の部分）を近づけ、これから屋台がすれ違うという確認を両町で行い、木頭（きがしら）と呼ばれる役員が拍子木を打つ（このとき両町の囃子は一旦中止）。屋台を通過させて車軸がすれ違う際に「無事通過した」ことを確認すると、再び両町の木頭が拍子木を打つ。このときにテンポの速い「徹花囃子」を披露することからこれを徹花（あるいは鉄火）という。更に屋台を進め、屋台尻がすれ違うとき、3度目の拍子木が打たれ、徹花は終了する。なお、屋台と獅子・獅子と獅子がすれ違う場合でも拍子木が打たれるが、徹花は行われず、囃子を止めたまますれ違う。
掛川の祭囃子は遠州横須賀の「三社祭礼囃子」の系統であるが、「沖の大船」や「本町二丁目」「六法」などの民謡や小唄・黒御簾なども演奏される。これは、浜松まつり同様、古くから祭りに芸者衆が参加していたためと考えられる。そのため、二輪屋台の祭礼では珍しく三味線も囃子に参加する。横笛と三味線の奏者は近隣の笛吹き・芸者が招聘されるが、小太鼓は自町の小学生が担当する。
掛川の祭り屋台は、俗に「御所車型」と言われている二輪屋台である。ただ、御所車と全く同じ形というわけではなく、屋上には縁側に当たる浜床があり、跳高欄で囲まれ、依り代（ダシ）としての山車人形や獅子等が飾られる。ただし、掛川祭は芸能の祭りでもあり、囃子の締太鼓は屋台正面の出高欄（擬宝珠高欄）で演奏される。そのため遠州の他地域の二輪屋台と比べて出高欄が大きめに作ってある。このような型を出囃子と呼び、古い屋台では出囃子が無いものや、後から改修により取り付けられたものもある。
獅子と屋台という現在の掛川祭の原型が始まったのは定かではないが、宝暦年間（1751年‐1764年）に獅子舞が行われていることと、嘉永2年（1849年）に現存最古の祭り屋台が購入されていることから、少なくとも幕末には現在の原型が始まったと思われる。また祭典の中心の氏神である。
掛川祭（かけがわまつり）は、静岡県掛川市で10月第2週に行われる祭典。各種の芸能と屋台祭りおよび獅子舞の三つの面で有名。特に3年に1度（数え年で4年に1度。丑・辰・未・戌年）行われる大祭を掛川大祭（かけがわおおまつり）といい、それ以外の年は便宜的に小祭という。
『系図纂要』（けいずさんよう）は、江戸時代末期の系譜集成。全102巻（103冊）。著者は『大日本野史』の著者でもある飯田忠彦とみられる。既存の系譜集や記録などを広く集めて再編纂しており、史料価値が高いとされる。
鳥取県米子市出身。大正14年（1925年）鉄道省指定請負赤沢康平本店に入り昭和2年（1927年）同店代人昭和7年（1932年）赤沢組常務となり、昭和8年（1933年）大鉄工業取締役米子支店長。昭和19年（1944年）同社相談役。昭和20年（1945年）赤沢組社長に就任。昭和21年（1946年）伯耆貨物自動車監査役、昭和22年（1947年）同社取締役を各兼任。なお山陰日日新聞社取締役米子商工会議所常議員を兼務。この間昭和22年（1947年）、昭和26年（1951年）米子市議各当選。
アナウは首都アシガバートの約8km南東にあり、街にはアシガバートへと続く高速道路M37が通っている。アナウ付近にあるアナウ遺跡は紀元前3000年にまでその歴史を遡り、人類最古の農耕集落の一つとされている他、青銅器時代から初期鉄器時代にかけた時期の彩文土器が見つかっている。アナウという都市名はペルシア語で「新しい水」を意味するアビナウ (ペルシア語: آب نو‎) に由来している。
膨張剤（ぼうちょうざい）は、パンや菓子類の生地をスポンジ状の多孔質にし、膨らませる作用を持つ食品添加物。膨張剤から発生した炭酸ガスやアンモニアガスが生地を膨らませる元になる。膨張剤を利用せずに、バターや卵白を撹拌（ホイップ）して細かな気泡を大量に生地に混ぜ込んで加熱する事で、生地中の空気を膨張させて膨らませる物理的な技法もある。また、シュークリームなどは生地中の水分を加熱によって気化させ、水蒸気の膨張作用によって生地を膨らませている。
1977年秋、三越が映画製作に乗り出すと報道され。同社社長の岡田茂が、東映・岡田茂と同姓同名で、同じワンマン社長で仲がよく、岡田茉莉子の三越劇場の公演はほとんど東映が企画を担当しており、仕事上の付き合いもあることから、東映が配給を引き受けると報道された。この後、数え切れない映画外企業が映画製作に進出するが、三越は角川書店、サンリオに次ぐ三番目の参入だった。宣伝部出身の岡田三越社長の狙いは角川商法で、角川が映画を作って本業の本の売れ行きを伸ばすことに成功したことにあやかり、映画作りを宣伝の一環としてデパートの売れ行きに結び付けようとした。岡田東映社長（以下、東映岡田）は映連会長としても「今や映画づくりは映画会社だけでやるものじゃない。優秀な外部頭脳と積極的に提携した映画作りの時代だ」などと異業種参入を歓迎する意向を打ち出していた。三越の組織票を目論み製作費10億円を投入、企画・製作を東映が担当し、出資比率を折半か、三越側がやや比率を高くなるような形を取り、配給を東映が担当する予定であった。