総合支所方式では、管理部門や議会をのぞき、各庁舎は合併以前の機能を持つ。従来の庁舎機能をほぼそのまま残しているため、合併による事務効率化が図りにくい。このため合併時の混乱や行政サービス低下を防ぐための暫定的措置とも言える。例をあげると、愛媛県の四国中央市では、行革大綱の中で「合併後1-2年を総合支所方式、5年後を目処に分庁併用方式への移行、合併10年後に本庁方式へ移行しなければならない」と、現行の総合支所方式から分庁併用方式・本庁方式への移行を打ち出しており、総合支所方式を合併直後の暫定的な措置としている。
インド王族武術「マハーラージャカルーリカ」という武術をバックボーンとし、12歳で総合格闘技デビュー。アマチュア大会を含めれば20戦以上の実戦経験がある。2017年3月26日、後楽園ホールで開催された『アイスリボンマーチ2017』に登場。2017年4月より女子プロレス団体アイスリボンに兼任所属し、プロレスデビューすることが発表された。デビュー戦では豊田真奈美＆華DATEと組み、長崎まる子＆テキーラ沙弥＆松屋うの組と対戦。4月18日の会見では「豊田真奈美先輩は飛翔天女と言われていて、いつも指導してくださっている藤本つかさ先輩は飛翔天女2世と言われているので、私はプロレス新人1位になり、飛翔天女3世を目指したいと思います」と宣言した。24日のデビュー戦では直接勝敗に絡まない形で勝利。丸め込みなどプロレス技に苦しめられるが、蹴り技、クロスヒールホールドなどの関節技で年齢を感じさせない試合運びと評された。4月29日、埼玉・蕨でデビュー2戦目となる藤本つかさ＆松本都＆華DATE戦（パートナーは世羅りさ＆雪妃真矢）を行い、敗北。5月3日、ラジアントホールでの同門タッグマッチでは法DATEから7分10秒、カサドーラでタップを奪った。5月5日、ラジアントホール大会での8人タッグイリミネーションマッチでは、初めてTeam DATE4姉妹全員でタッグを組み試合出場。長崎まる子＆テキーラ沙弥＆松屋うの＆トトロさつき組に勝利した。2019年2月28日付でアイスリボンを退団した。
各国のSWFは資源による収入が多く、資源を持たない国の場合は外貨準備や年金を運用しており、日本の場合後者にあたる。いわば元手は借金で運用に伴うリスクは国民にあるという構図が成り立つので、日本の財務省は基本的に反対の立場をとっている。現在100兆円に膨らんだ外貨準備の運用先として検討されているが、外貨準備の大半は米国債であり、外貨準備の運用をSWFに切り替えた場合の債券市場に与える影響は大きい。130兆円に上る年金積立金の一部運用も検討されているが年金積立金管理運用独立行政法人(GPIF)は人件費削減対象で高給のファンドマネージャーの採用は困難でSWFの導入には体制見直しの可能性もある。以上のような理由から、SWFは資源国以外の先進国では現在のところ少数派である。2007年（平成19年）11月5日に 自民党内に山本有二前金融担当相と田村耕太郎前内閣府大臣政務官（金融担当）を中心に、資産効果で国民を豊かにする議員連盟という日本の政府系ファンド早期創立を目指す議員連盟が設立した。当時の参加者は42人。内閣府特命担当大臣（金融担当）（当時）の渡辺喜美は、党本部の設立総会で、官民の資産をどう運用するかを検討すると述べた。
石油や天然ガスによる収入、外貨準備高を原資とすることが多い。近年、世界的な資源価格急騰により資源供給国の割合が増えつつある。モルガン・スタンレーの推計によると、2007年5月時点の世界のSWFの資産総額は2.5兆ドルであり、ヘッジファンドの規模を上回るとされている。大規模な投資をするため市場への影響が大きく、透明性が求められている他、政治的意図をもった投資を懸念する声もある。アラブ首長国連邦のアブダビ投資庁（ADIA）、シンガポールのテマセクとシンガポール政府投資公社（GIC）、マレーシアのカザナ・ナショナル、サウジアラビアのサウジアラビア通貨庁、中国の中国投資有限責任公司（CIC）などが有名である。アブダビ投資庁は世界最大規模と言われている。日本でも設立が議論されている。
1784年頃にモーツァルトは、ウィーンにおける最高のピアニストとして、貴族の館や劇場で催される演奏会に毎日のように出演したり、また良家の子女のために作曲やピアノを教えたりするなど多忙な日々を送っていた。第17番は1784年に作曲された一連のピアノ協奏曲（第14番から第19番）の中のひとつで、4月12日にウィーンで作曲された。なお、作品はモーツァルトの弟子で優秀だった女性ピアニストのバルバラ・プロイヤーのために作曲されたもので、モーツァルトの手紙によると、1786年6月13日にウィーン郊外のプロイヤー邸でバルバラによって演奏されたが、それ以前にモーツァルト自身によってウィーンで演奏されたと考えられている。技巧的に易しく配慮されており、1784年に作曲された6曲の一連のピアノ協奏曲の中では特にすぐれたものとされており、モーツァルト自身も高く評価している。またベートーヴェンのピアノ協奏曲第4番はこの作品を範にしているといわれている。なお、メシアンは「モーツァルトが書いた中で最も美しく、変化とコントラストに富んでいる。第2楽章のアンダンテだけで、彼の名を不滅にするに十分である」と語っている。その他にも、モーツァルトの直弟子でベートーヴェン最大の競合するライヴァルとして、ピアノの実力を掌握し名を馳せてもいた18世紀～１９世紀ウィーンを代表するピアニスト・作曲家として著名であったヨハン・ネポムク・フンメルが、１８０５年頃に（おそらくウィーンで）作曲・出版したヴァイオリンとピアノのための二重協奏曲も、このモーツァルトのピアノ協奏曲第１７番と同一の調整であるト長調を採用しており、第１楽章のアレグロの冒頭導入部分の旋律の雰囲気など、全体的に旋律内容が似通った部分・性格が指摘できる。フンメルは、自作の二重協奏曲で、自らの師でもあったモーツァルトのこの第１７番から旋律的なインスピレーションを受けて作曲された可能性も否定はできないものと推測される内容上の類似点・共通性が認められる。