2012年12月、岡山弁護士会所属の弁護士（当時65歳）が男児交通死亡事故の損害賠償請求事件を不適切に処理した上に事故の加害者名義で実際の和解額より低い金額を記した示談書を偽造していたが、事件処理を不審に思った依頼人が岡山弁護士会に申し立てた紛議調停委員会に偽造示談書のコピーを提出したことで有印私文書偽造・同行使罪容疑で逮捕された。その後の調べで、2006年から2012年まで交通事故・医療過誤・遺産相続等の民事訴訟に伴う賠償金や刑事訴訟の保釈金について22件計9億円の横領をしていたことが判明し、業務上横領罪で追起訴された。2013年8月28日の岡山地裁の判決で「依頼人の信頼を根底から裏切り、依頼人の権利権益を実現すべき弁護士の職責に真っ向から反する行為で弁護士制度に対する信頼を揺るがすもので、強い非難に値する」「被害額も類例の乏しい莫大なものであり、被害者の多くは交通事故の遺族や重度の後遺障害を負った人々。その状況を知りながら生活に不可欠な賠償金、保険金を横領し、さらなる窮地に追い込んだ」として被告人に懲役14年（求刑懲役15年）が言い渡された。同年9月11日に被告人は量刑が重すぎるとして控訴したが、2014年1月29日に広島高裁岡山支部は控訴を棄却した。被告人は上告したが、同年4月2日に上告を取り下げて、懲役14年の有罪判決が確定。
藤本 芳則（ふじもと よしのり、1952年 - ）は、日本児童文学研究者、大谷大学教授・短期大学部長。大阪府生まれ。大阪教育大学大学院修士課程修了。大谷大学短期大学部助教授、大谷大学短期大学部教授。1992年巌谷小波文芸賞特別賞受賞。1994年『巌谷小波お伽作品目録稿』（編）で日本児童文学学会賞奨励賞受賞。1999年、大藤幹夫・上田信道と同人を務める季刊『児童文学資料研究』で日本児童文学学会賞特別賞受賞。
2010年11月6日、ウィリアムス・ジュニアはプロデビューを果たし4回3-0(2者が40-35、40-36)の判定勝ちを収め白星でデビューを飾った。2014年1月24日、コーネリアス・ホワイトとNABO北米ライトヘビー級王座決定戦を行い初回2分49秒TKO勝ちを収め王座獲得に成功した。2014年8月1日、元WBA世界ライトヘビー級王者ガブリエル・カンピージョと対戦し初黒星となる5回終了時棄権によるTKO負けを喫し初防衛に失敗し王座から陥落した。2016年4月30日、スタブハブ・センターでビクター・オルティスVSアンドレ・ベルト第2戦の前座でエドウィン・ロドリゲスと対戦し2回2分59秒KO勝ちを収めた。2016年7月29日、ケベック・シティーのコリシー・ペプシでWBC世界ライトヘビー級王者アドニス・ステベンソンと対戦し4回2分54秒KO負けを喫し王座獲得に失敗した。
ティツィアーノはゼウスの変身した牡牛がエウロペを海原へ連れ出した場面を描いている。赤みを帯びた空は夕刻を示し、夜が近いことが表現されている。エウロペは陸に向かって自分の所在を知らせようとヴェールを振っており、海岸にはそれを見た侍女たちの驚き慌ている姿が描かれているが、すでにその姿は小さく、エウロペが陸から遠く離れてしまったことが分かる。エウロペの衣服はひどく乱れており、不安定な体勢で牡牛の背中に乗る姿は彼女の驚きと混乱を物語っている。その表情は怯え、特に顔にかかった腕の影が彼女の警戒心を強めているが、その半面、官能性を湛えている。ドイツの美術史家エルヴィン・パノフスキーはエウロペのポーズに『ダナエ』との類似を認め、ティツィアーノの怖れと陶酔の表現を見出した。エウロペが右腕をクピド（エロス）の愛の矢を避けるようにかざしているのに対し、左腕を牡牛の首に回して角を握りしめているのは彼女の相反する心理によるものである。こうした表現によってティツィアーノはエウロペの切迫した状況とその複雑な心理を描くとともに、クレタ島でゼウスに愛される未来を1枚の絵の中で表現することに成功している。これは『変身物語』の内容とかなり異なっている。『変身物語』では海上のエウロペについて、怖くなって岸を振り返ったことや、右手で角をつかみ、左手を牛の背中に置いて自身の身体を支えていたことなどを簡潔に述べるにとどまっている。オウィディウスはエウロペがゼウスの策略によって心を許していく過程を描くことに重点を置いており、海に出た後のエウロペを描くことは彼の関心の外にあった。この点で指摘されているのがルネサンス期のイタリア芸術に影響を与えたアンジェロ・ポリツィアーノ（1454-1494）の詩『ジュリアーノ・デ・メディチの馬上槍試合のためのスタンザ』におけるエウロペの描写である。ポリツィアーノの詩はオウィディウスの影響が認められる半面、遠ざかる海岸を見つめるエウロペの内面が描写され、さらに海岸でエウロペを発見して悲しむ侍女たちの姿が追加されている。ドイツ、ルネサンス期の巨匠アルブレヒト・デューラーはティツィアーノよりも半世紀以上早い1495年に、牡牛によって略奪されるエウロペの姿を素描しているが、そこにポリツィアーノの影響が見い出せると指摘されている。面白いことにティツィアーノの画面構成はデューラーの素描とよく似ており、画面の右側手前に牡牛に乗るエウロペ、左側奥に海岸で慌てている侍女たち、エウロペの近くにイルカに乗ったプットーを 配置している。一方、ポリツィアーノの詩にないクピドやプットーについては、1550年に翻訳された古代アレクサンドリアのアキレウス・タティウスの小説『レウキッペとクレイトポン』におけるエウロペの描写の影響を指摘する向きもある。エウロペと関連して、ゼウスもまた彼女の混乱ぶりに冷静さを失っていることが指摘されている。牡牛は瞳を見開いて後ろを振り返り、尻尾をイルカに乗ったプットーに向かって伸ばし、助けを求めている。牡牛の尻尾はもともとエウロペの方を向いていたが、後で現在の形に描き直された。もう1つ特筆すべき点としてエウロペの肉体の描写が挙げられる。ティツィアーノはこの作品でエウロペの豊満な肉体の質感、とりわけ太股のしわやたるみを描き出すことに努めた。当時の絵画において肉体の欠点は削ぎ落され理想化されるべきものだが、ティツィアーノはあえてそれに反している。これは後のピーテル・パウル・ルーベンスに通じるものがあるため、ルーベンスの登場を予告しているといわれている。