非繁殖期には開けた湿地や湖沼にも現れるが、繁殖期には森林に囲まれた川や湖に移動する。おもに水草や植物の種子を食べる。繁殖期にはオシドリ同様水辺近くの樹洞に営巣する。また、人間の設置した巣箱もよく利用する。メスは一度に9個-14個の卵を産むが、巣箱があまりに近いと隣の巣箱に産卵してしまい、一つの巣に40個もの卵が産みつけられた例もある。この際は孵化しなかった卵もあった。メスは1羽だけで1ヶ月ほど抱卵する。ヒナは孵化後すぐにメスに従って巣から地上へ飛び降り、水辺まで歩く。ヒナの世話もメスだけが行い、生後40日ほどで巣立ちする。
成鳥は全長45cmほど。オス成鳥は頭部が光沢のある深緑色で、後頭部に冠羽が垂れ下がる。喉から目の前後に白い帯模様、後頭部から目に向かっても白い帯模様がある。他にも赤のアイリング、黄色で縁取られた赤いくちばし、茶色の胸、淡褐色の翼、翼と胸を仕切る白い帯、青緑色の背中など特徴的な羽色をしている。メスは頭部から背中にかけて青灰色、体側が灰褐色と白のまだら模様で、目には白いアイリングと後ろに続く白い線がある。オスメスとも腹は白く、脚は黄色である。
とある田舎の道草村に住む指先トンボは幼少の頃は病弱であったが、ある手術の日、兄のイナゴが昆虫図鑑を見せながら手術をさせたせいで虫人間に改造された。この漫画は虫人間となって、虫のような元気さと笑顔を手に入れたトンボとその仲間達が、道草村で巻き起こす騒動をえがいたギャグ漫画である。
『デッドマンズ・チェスト』に登場した貿易船。ベケット卿からジャックへの敵国船拿捕許可状を手に入れたエリザベス・スワンが密かに乗り込んだ。その後、彼女の作戦によってトルトゥーガ島に寄港する。出航後、フライング・ダッチマン号から鍵を持って脱出したウィル・ターナーを救出するが、鍵を取り戻すためにデイヴィ・ジョーンズが呼んだクラーケンによって沈められてしまった。モデルはバウンティ号。
『最後の海賊』に登場した悪役、キャプテン・サラザールの指揮するスペイン軍艦で、タイプは戦列艦。作中でもドーントレス号に並ぶほど最大規模の大きさを誇り、大砲の数も多く全８４門搭載している。サラザール曰く「無敵」。ジャックの青年時代、カリブ海に出没する海賊船をいくつも撃沈しており、彼らからも恐れられる存在だったが、若きジャックに嵌められて海の地獄こと「魔の三角海域」にサラザールや乗組員もろとも幽閉される。幽閉される際に、中の鋭利な岩などに火薬を搭載していた船底を傷つけられ爆破炎上。見る影もなく、その姿は船とは呼び難いものとなった。が、呪いによって沈まない船体となり、さらには船体を勢いよく反り上げて敵船に覆いかぶさるように撃沈したり(作中では、その能力でバルボッサの船を三隻と、彼の母船「アン女王の復讐号」を沈めている)、船首の女神像が船長の意思を持って自由に動き回れる能力をも兼ね備えたものと変貌を遂げた。物語終盤では、ほとんど出てこなくなった。(サラザールたちの呪いが解けた後は同時に船の呪いも解かれて、おそらくそのまま沈没したものと考えられる)。そして何故かこの船の上空には常に暗雲が漂い、雷が発生している。速さとしては、呪いにかかる前は不明。「魔の三角海域」から脱出した後の姿では、目的の島へと行くジャックの世界最速の船「ブラックパール号」にいつまにか追いつく程の速さを誇る。余談だが、この船はオーストラリアの海岸で建設されたテロップを使用撮影した。
中華人民共和国北京市にミシン工場を経営している父親の長男として生まれる。終戦後、ギリギリのタイミングで復員船に乗り込み母親の実家の大阪府大阪市に移り住む。1967年春に円谷プロダクションと契約し、操演部助手として『快獣ブースカ』を担当。成田亨、池谷仙克に師事し、『ウルトラセブン』で特撮美術助手、『怪奇大作戦』では美術助手（本編と特撮を兼任）を務める。1971年、『帰ってきたウルトラマン』の中盤まで美術デザイナーとして参加した後、『ミラーマン』で美術監督に昇格。1974年の『ウルトラマンレオ』では怪獣デザインのほとんどを手掛けた。創立時のコダイグループ（現：株式会社コダイ）にも参加しており、実相寺昭雄の監督作品の『無常』（1970年、ATG）『曼荼羅』（1971年、ATG）で美術助手を担当していた。1970年代後半からは『ミラーマン』などの円谷作品で一緒に仕事をした矢島信男の誘いで矢島の主催する特撮研究所の中心的な美術スタッフになり、1980年代半ばまでのほとんどの特撮研究所の作品（スーパー戦隊シリーズ、メタルヒーローシリーズ、『宇宙からのメッセージ』『里見八犬伝』など）に特撮美術デザイナーとして参加。その後、美術制作会社マーブリング・ファインアーツに入社。『帝都物語』『ガンヘッド』などを手がけたのち、東宝特撮の第二の黄金時代といわれる平成ゴジラシリーズ（vsシリーズ）の『ゴジラvsビオランテ』から『ゴジラvsデストロイア』の全作品に特撮美術のチーフデザイナーとして参加した。大澤はカメラのアングル上の死角になる部分の特撮セットのミニチュアを省略することで効率化することを得意としていた。この大澤の手法は矢島信男の合理的な撮影方法に影響されたものである。この手法は「（大澤の）飾りこみのマジック」と評されることもあった。大澤が手がけた時期の平成ゴジラシリーズ（vsシリーズ）の内容は登場怪獣やメカが多く、怪獣も多数の場所に出現するという盛りだくさんな内容であったが、前述の大澤の手法によってこそ、こうした内容の映像化が可能だったとする関係者の証言がある。2010年10月10日、死去。63歳没。劇場作品『ウルトラマンゼロ THE MOVIE 超決戦!ベリアル銀河帝国』が遺作となり、スタッフロールの後に、追悼のテロップが表示された。2011年1月11日発売の特撮雑誌『宇宙船』No.131（ホビージャパン）にて追悼特集が組まれ、多くの関係者が大澤を悼むコメントを寄せている。