2008年にニューヨーク・メッツと契約を結び、プロ入りを果たした。この年傘下のルーキー級ガルフ・コーストリーグ・メッツでプロデビュー。40試合に出場して打率.305、1本塁打、17打点、46安打、13盗塁を記録した。2009年はアパラチアンリーグのルーキー級キングスポート・メッツでプレーし、49試合に出場して打率.296、5本塁打、23打点、58安打、15盗塁を記録した。2010年はA級サバンナ・サンドナッツでプレーし、109試合に出場して打率.292、1本塁打、34打点、118安打、45盗塁を記録した。2011年はA+級セントルーシー・メッツでプレーし、117試合に出場して打率.259、10本塁打、50打点、114安打、19盗塁を記録した。オフの11月18日に40人枠に登録された。2012年もA+級セントルーシーでプレーし、66試合に出場して打率.260、4本塁打、21打点、59安打、19盗塁を記録した。2013年はAA級ビンガムトン・メッツでプレーし、91試合に出場して打率.326、16本塁打、73打点、108安打、24盗塁を記録した。しかし、6月13日にヒト成長ホルモン（HGH）などの禁止薬物を購入した事が判明した。8月5日に50試合の出場停止処分を受けた。これが後のバイオジェネシス・スキャンダルと言われる事件である。2014年はAAA級ラスベガス・フィフティワンズでプレーし、105試合に出場して打率.252、7本塁打、37打点、80安打、13盗塁を記録した。2015年は開幕から故障者リストで過ごし、8月19日に自由契約となった。
1989年に第1回大会が開催された。AAパンアメリカン野球選手権大会は2010年第14回大会をもって廃止となり、2013年よりU-15パンアメリカン野球選手権大会が開催されることになった。年齢制限も16歳以下から15歳以下に変更となった。
三重県出身。関西外国語大学卒業。大学を卒業後、エフエム新津に入社し、同局のアナウンサーになる。退社後、新潟県民エフエム放送 (FM PORT) のパーソナリティを経てフリーに転向する。2006年10月からは、3年前からエフエム世田谷で放送されていた『Cafe les R』の3代目パーソナリティとなり、月曜から木曜までの週4日間毎日担当。2016年3月に番組が終了するまで10年近くにわたって担当し続けた。
2014年にAAアルヘンティノス・ジュニアーズでデビュー。2015年9月にカルロス・テベスと交錯して脛骨を負傷し、2年近く離脱したのち復帰した。2018年よりFC岐阜に加入。11月23日、期限付き移籍期間満了が発表された。
「カイオ・ドゥイリオ」は、フィンカンティエリリヴァ・トリゴソ造船所で2003年9月に起工し、2007年10月23日に進水、2009年4月3日に海軍に引き渡される。進水後はラ・スペツィアに所在するムッジャーノ造船所（Muggiano）に移され最終工程を手がける。2008年2月12日から海上公試を開始し、その後2009年4月3日に海軍に納入され、システム、管制および通信機能の継続試験を実施中であり、2010年を目処に完全作戦能力が付与される予定。
鉄骨鉄筋コンクリート構造および鉄骨構造の地上25階、地下4階建て、高さ121メートルの超高層であり、敷地面積は6,322平方メートルにして延床面積は60,136平方メートルである。設計は、安井建築設計事務所・東畑建築事務所の2社からなる設計共同企業体によるもので、敷地には植え込みを配した公開空地が設けられており、同年の大阪施設緑化賞（みどりの景観賞）優秀賞を受賞している。また堺筋野村ビルディングの柱の一部も保存されている。
不条理演劇の代表的な作り手には、ベケットやイヨネスコ、ハロルド・ピンターやエドワード・オールビー、ジャン・ジュネ、日本では別役実などの劇作家がいる。不条理演劇が生まれた背景には、ニーチェ、サルトル、カフカやアルベール・カミュなどによる実存主義思想と、第二次世界大戦でヨーロッパが受けた衝撃と荒廃がある。カミュは、人間は不条理な存在であるとした(『シジフォスの神話』1942年)。先述の評論家マーティン・エスリンは、不条理な人間存在を描く劇作家達の作品や活動を、カミュの論を元に不条理演劇と名付けた。しかしエスリンは、カミュやサルトルの戯曲が内容は人間存在の不条理を描きながら形式ではリアリズム演劇などと同様の伝統的台詞劇であったのに対して、イヨネスコやベケットらの作品は形式も台詞劇を破壊しており内容と形式が一致していると指摘し、カミュ、サルトルらに対して新しさがあるとした。アルフレッド・ジャリの「ユビュ王」（1888年）が不条理演劇に重大な影響を与えた。リアリズム演劇を含め、従来の演劇では、登場人物たちによる状況の変化を求める行動が、新たな状況を具体的に生み出し、最終的に状況が打開されるか、悲劇的な結末を迎える。このダイナミズムがストーリーの軸となっている。行動とその結果の因果律が明確な世界観と言える。これに対し、不条理演劇では、登場人物の行動とその結果、時にはその存在そのものが、因果律から切り離されるか、曖昧なものとして扱われる。登場人物を取り巻く状況は最初から行き詰まっており、閉塞感が漂っている。彼らはそれに対しなんらかの変化を望むが、その合理的解決方法はなく、とりとめもない会話や不毛で無意味な行動の中に登場人物は埋もれていく。ストーリーは大抵ドラマを伴わずに進行し、非論理的な展開をみせる。そして世界に変化を起こそうという試みは徒労に終わり、状況の閉塞感はより色濃くなっていく。言語によるコミュニケーションそのものの不毛性にも着目し、言葉を切りつめたり、台詞の内容から意味をなくしたりする傾向も見られる。また、舞台装置や小道具を、登場人物の心理的状況をなんらかの形で象徴するものとして扱うことも多く見られる。その好例としては、ベケットの代表作『ゴドーを待ちながら』（1952年）に出てくるぽつんと立つ1本の木や、別役実作品に度々登場する電信柱などが挙げられる。このような手法を用いた結果、人間存在の不毛さを描きながらも、詩的で鮮やかで、時にはコミカルな世界が、舞台上に描き出されることとなった。不条理演劇が現代演劇に与えた影響は極めて大きい。それは、不条理演劇の系譜を受け継ぐ舞台作品のみならず、従来からあるリアリズム演劇や、その他の様々な分野に及んだ。また演劇のみならず、映画やテレビドラマなど、他のメディアにおける芸術表現においても、状況や登場人物の設定になんらかの形で不条理演劇的な要素を組み込むことで、その内容がリアルな現代を描いたものであることを強調するテクニックが使われるようになった。