于謹の子として生まれた。年少にして宇文泰の幕府に入り、潼関や迴洛城の戦いに参加した。537年、弘農の奪回に従軍し、沙苑の戦いに参加した。前後の功績で、万年県子に封ぜられ、主衣都統に任じられた。538年の河橋の戦いでは、先鋒として東魏軍を撃破した。帰還すると、内殿となり、通直散騎常侍の位を受けて、太子右衛率に転じ、都督を加えられた。543年、宇文泰の下で邙山で戦った。545年、東宮の侍講をつとめた。547年、侯景が西魏に帰順してくると、于寔は諸軍とともに侯景を救援し、九曲城を平定した。大都督に進み、儀同三司に転じ、散騎常侍の位を加えられた。548年、尚書に任じられた。宇文泰と太子元欽が西巡すると、于寔もこれに随従した。宇文泰は隴山の上で石に碑文を刻ませ、功臣の位を記録した。549年、于寔は開府儀同三司の位を受けた。まもなく滑州刺史に任じられ、爵位は公に進んだ。555年、羌の東念姐が反抗し、吐谷渾と結んで、西魏の西辺を騒がせていた。大将軍の豆盧寧が派遣されて討伐にあたったが、勝利できなかった。于寔が命令を受けておもむくと、ようやく撃破することができた。557年、北周が建国されると、民部中大夫の位を受け、爵位は延寿郡公に進んだ。大将軍に進み、勲州刺史に任じられ、小司寇となった。567年、延州蒲川県で郝三郎らが反抗し、丹州を攻撃すると、于寔が乱の平定にあたり、郝三郎を斬首した。そのまま延州刺史に任じられた。569年、父の燕国公の爵位を嗣ぎ、位は柱国に進んだが、罪を問われて免官された。まもなくもとの官に戻り、涼州総管に任じられた。580年、上柱国の位を加えられ、大左輔に任じられた。581年、死去した。司空の位を追贈され、諡を安といった。子に于顗・于仲文・于象賢があった。于顗は、上開府・呉州総管・新野郡公となった。于仲文は、大将軍・延寿郡公となった。于象賢は、儀同三司となり、李淵の娘を妻とした。
于 寔（う しょく、生年不詳 - 581年）は、中国の西魏から北周にかけての軍人。字は賓実。本貫は河南郡洛陽県。
「レインボー」と呼ばれる特殊工作部隊を率いてテロリストたちと戦い、プレイヤーは、周到な作戦を立案して隊員に指示を出し、自らも事件現場に向かって危険な任務を迅速に遂行しなければならなくなった。
また、PlayStation 2版、Xbox版などのコンソールは、サブタイトルの『レイブンシールド』を消去し『レインボーシックス3』というメインタイトルのみで発売された。タイトル変更の理由は、単なるPC版移植ではないことと、ストーリー変更し、プランニングの廃止や、Xbox版ではボイスコミュニケーターを使用した味方への指示などが実装されている。
エリザベス・K・マイヤーはクロード・アンリ・ワトレットの エッセイ・オン・ガーデン （1774）を、おそらく庭/建築理論の宇宙への最初の言及として挙げている。 1918年のアンドリュー・ジャクソン・ダウニング（ Andrew Jackson Downing）は、 絵画と庭園を宇宙の創造に関わる芸術として直接結びつけた「建築における空間構成」を書いた。現代の北ヨーロッパ思想の起源は、1890年代のドイツの審美哲学である。 1920年代までに、 相対性理論というアインシュタインの理論は、ニュートンの普遍的空間の概念を置き換えていく。そしてフレッチャー・スティール、ジェームズ・ローズ、ガレット・エクボ、ダン・カイリーなどの実践者らは、整形と不整形のアイデアを中心とした一般論を取替えるため、行、巻、塊、飛行機の語彙を書き、デザインし始めた。彼らの分野を美術とより密接に結びつけるものである。Adrian Fortyによれば 、デザインとの関連での「 空間 」という用語に、1890年代までは意味はなかった。 当時、2つの学校が発展し始めた。 1880年ウィーンのゴットフリート・ゼンパー（Gottfried Semper）は、 建築の最初のインパルスが空間のエンクロージャーであるという考えに基づいて、建築理論を開発。カミロ・ジッテ（ Camillo Sitte ） は、芸術的原則 による都市計画（1889年）の中でゼンパーのアイデアをエクステリア空間に拡張した。 同時に、フリードリヒ・ニーチェは、人間の動きと知覚によって生成された力場として空間の経験を強調したカントからのアイデアを基にしている。マルティン・ハイデッガーは後にこれらの学校の両方に矛盾するであろう。 1927年の「存在と時間」と1951年の「建物、住居、思考」では、空間は心の構築物でもなく、与えられたものでもなく、「空間が作られたもの」であり、部屋自体ではなく部屋である。 アンリ・ルフェーヴルは、これらのすべてを疑問に思って、デザイナー自身の考えを宇宙製造者として、支配的な資本主義生産モードへの卑屈さに結びつけている。 彼は、彼らが作り出した抽象的な空間が、疎外、分離、そして目の特権によって社会空間を破壊したと感じていた。1930年代のハーバードの同僚であったローズとエクボは、ワシリー・カンディンスキー、クルト・シュヴィッタース、ナウム・ガボ、ロシア構成主義などのアーティストとミース・ファン・デル・ローエの フリープランといった建築家のアイデアから空間に関するアイデアを取り入れた運動のパイオニアであった 。 屋外の部屋や彫刻を歩き回る庭園を見て、彼らは動きを重視する。 絵画や彫刻と同様に、ローズは特に、マスだけではなく、建築容積を持つ景観の要素を見ている。純粋な風景では、構造殻を落とし、容積は土、舗装、水面、 森林、壁、構造物、その他の垂直要素、そして上の空、枝分かれ、屋根などが含まれている。エクボは庭園の社会的機能について個人と集団が一致する場所としてフリープランの柱と薄い壁のグリッドを採用している。1940年代までに、景観デザインの宇宙に関する執筆が増加。ジークフリート・ギーディオンは、 宇宙、時間と建築において、宇宙史の歴史として建築の歴史を再構成した。エルノー・ゴールドフィンガーは、 Architectural Review誌にいくつかの影響力のある記事を書いて、空間の大きさと形状の潜在的な影響に取り組んでいる。 彼は、私たちがそれを十分に体験するために風景を通して移動する必要があるとし、宇宙の認識は、 気晴らしの状態で起こることを指摘している。カイリーは、これらの著作を吸収し、ローズとエクボの仕事を基盤にして、 対称性の非対称性 、 階層の バランス 、複数の中心点、曖昧さを促進した。