第一デパートの再開発事業、立川駅北口西地区第一種市街地再開発事業として開発された。まちびらきと同時に立川駅北改札口が開設され、立川駅西側新自由通路が開通した。
浜 文恵（はま ふみえ、1939年11月29日 - ）は、日本の元スピードスケート選手である。長野県岡谷市出身。1957年の全日本スピードスケート選手権大会で優勝。三協精機所属時の1960年スコーバレーオリンピックにオリンピック日本女子スピードスケート史上初の代表として出場、500m8位、1000m7位、1500m10位だった。
プレゼンテーションを Python スクリプトで書く。このスクリプトは、 "bruce.main" のインポートと、"bruce.main.main(pages)" のコールを含んでいる（"pages"は bruce.page.Page のシーケンス）。スクリプト作成後、プレゼンテーションを実行するには以下のコマンドを入力する：python <ファイル名> [-fs]ここの -fs はフルスクリーンでプレゼンテーションを実行するためのオプション。
茂木 雅博（もぎ まさひろ、1941年(昭和16年)12月24日 - ）は、日本の考古学者、茨城大学名誉教授、土浦市立博物館館長。 茨城県行方郡麻生町（現・行方市）生まれ。1965年國學院大學文学部卒業。1994年「古墳時代寿陵の研究」で國學院大學博士（歴史学）。茨城大学人文学部助教授、教授、2005年定年退官、名誉教授、土浦市立博物館館長。
まずゲリラ作戦では遊撃行動、すなわち持続的・断続的に小規模な戦闘行動を実行することで敵を物的・心的に消耗させる。これに対抗するためにはまず情報収集が不可欠である。敵の指揮官、構成員、作戦、イデオロギー、政治的目的、資金、武器などについて把握する必要があり、このような情報は地元警察や一般人から入手しなければならない。情報を分析してからは偵察・捜索で遊撃拠点、構成員、地形に関する情報を更新しつつ、パトロールで敵の遊撃行動や移動を発見・追跡し、強襲と伏撃で敵の策源地などの戦略要点・要線を破壊していく。ただしこの作戦には民間人の支持が絶対に必要であり、戦闘行動は民間人を巻き込まないように注意を要する。もし民間人を巻き添えにした場合は作戦への反発が生まれてしまい、任務遂行に直接的な悪影響を及ぼす。
マレーシア映画祭（マレーシアえいがさい、Festival Filem Malaysia）は、マレーシアで毎年開催されている映画祭である。FINASやGAFIMが主催している。2007年、デジタル作品賞と外国語作品賞が新設された。2011年、ミシェル・ヨーに功労賞が贈られた。
葬祭請負、式場・車両提供、生花・弔事品販売、衣裳貸付、仏壇・墓地斡旋など、葬儀に関わる業務全般に携わっている。また、2008年から中部地方の同業者に先駆けてエンバーミングサービスの提供を開始した。 愛知県一宮市にエンバーミングの施設を持ち、年間約六百件の処置をしている
のんやほ節（のんやほぶし）は、江戸時代、元禄年間（1688年-1704年）の流行歌である。主として上方（大坂・京都地方）で流行した。『松の葉』巻3に見える。歌詞は「晩にござらば肥後鉈差いてござれ、晩にや梅の木の枝おろそ、のんやほ、のんやほ、のんやほ、肥後鉈差いてござれ、晩にや梅の木の枝おろそ、のんやほ」。なお、『落葉集』巻4には、「のんやほほ踊」という二上りの歌が見えるが、「のんやほ節」を取り入れたものであろうという。
ビューロー以前の指揮は、単純に拍子をとって曲を進行させるというものが一般的だった。ワーグナーは、曲を解釈し、それに基づいた表現を重視する指揮法を提唱し、ビューローが受け継いでこれを広めた。ビューローは、並外れた記憶力を持ち、1850年にロッシーニのオペラ『セビリアの理髪師』の指揮でデビューしたときには、総譜をすべて覚えて練習に臨んだ。オーケストラの楽員にも暗譜で、しかも立ったまま演奏するように強要し、納得のいく演奏になるまでリハーサルを何度も繰り返したという。リストによると、ファウスト交響曲演奏の際にも総譜を完璧に暗譜しており、リハーサルの段階でも総譜を使わず、全て練習番号で正確にオーケストラへ指示を与えていたという。ビューローの指揮は、録音が残っておらず（ボストン交響楽団を指揮してベートーヴェンの交響曲第3番「英雄」を蝋管に録音したという説もある）、どのようなものであったか確認するすべはないが、テンポが自在でニュアンス豊かなものだったらしい。批評家エドゥアルト・ハンスリックは「ビューローは、まるで手の中の小さな鈴を振るかようにオーケストラを振った。ここぞというところで、まるでピアノを弾くようにニュアンスを添えていくのがわかる」と書いている。一方、ブラームスのピアノの弟子であり友人でもあったエリーザベト・フォン・ヘルツォーゲンベルクは、1881年にブラームスに宛てた手紙に「（ビューローの指揮は）わずかな休止、新しいフレーズの前、和声が変わるところで気取る」と批判的に書いている。また、ビューローは、聴衆を啓発しなければならないという使命感を持っており、演奏前に聴衆に向かって講義するのが常だった。ベートーヴェンの交響曲第9番を演奏した際には、全曲をもう一度繰り返し、聴衆が途中で逃げ出せないように、会場の扉に鍵を掛けさせたという。この事をブラームスは『ベートーヴェンの第18』と揶揄し、ビューローの指揮を見て指揮者になろうと決意したブルーノ・ワルターも自伝の中で『疑問に思った』と綴っている。