賈似道は骨董の収集家としても知られ、所蔵品の数は南宋の朝廷以上だといわれている。廖瑩中を通して入手した古銅器、法書、名画、金玉、珍品は、集芳園内の多宝閣で保管された。賈似道の収蔵品には金の章宗の鑑蔵印が押されているものが多いが、これらの品はかつて宋から金に渡った書画を取り戻したものだと推測される。猟官運動に対して厳しい態度で臨んだ賈似道も骨董品を持ち込まれると態度を軟化させて人事に融通を利かせ、骨董の収集のためには一般から忌避される古墓の発掘も厭わなかった。『画鑒』の著者である元の湯垕は賈似道が収集した書の中に少なからず贋作が混じっていることを挙げて、彼の鑑定眼に疑問を呈した。また、骨董品の収集以外に定武蘭亭序の翻刻、それの縮小版である玉板蘭亭を制作させた。賈似道は闘蟋（コオロギ相撲）の愛好家としても知られている。唐代以来の闘蟋に関する知識と自身の研究をまとめた『促織経』は、世界で初めてのコオロギの百科事典とされている。『促織経』では飼育法、交配からコオロギにまつわる古い詩歌などの大項目がより細かい項目に分けられて解説されている。『促織経』の原著は散逸し、明代に増補改訂された二巻が現存する。
南宋では兵糧の購入に不換紙幣である会子が使用されていたが、宰相となった賈似道は紙幣の増刷がもたらすインフレーションを抑え、紙幣の印刷に必要な費用を削減するため、劉良貴らの進言を容れて公田の買収を実施する。政府は200畝以上の田を所有する大地主から所有する田のうち3分の1を強制的に買い上げて小作人に貸与し、貸した田から上がる祖米を兵糧に充てた。公田の買い上げは浙西から始められ、当初は土豪に租米の徴収が委任されていたが、やがて官吏が直接公田を管理するようになる。政策の実施に際して賈似道は自身が所有する10,000畝の田を国に寄付し、吝嗇な性格で有名な栄王にも土地を供出させた。田の買上げは事実上の土地の没収であり、租米の量が見積りよりも少ないと土地の元の所有者が不足分を負担しなければならなかった。また、国が直接土地を管理することで公田法実施前の納税の不正が露見することもあり得たため、地主たちは不安を覚えた。地主の反対によって浙西の3,500,000畝の田を買い上げた時点で公田法は打ち切られたが、公田法実施前に浙西・浙東の二地域から買い上げた兵糧と同量の租米が浙西から収穫された。公田法以外のインフレーションへの対策として、当時流通していた会子のうち第十七界の会子を廃止し、新たに銅銭の兌換券である見銭関子を発行した。金塊・銀塊の兌換券も発行されたが、賈似道によって実施された不換紙幣の削減と兌換紙幣の発行の成果を史料から判断することは難しい。また、賈似道は田籍と徴税額のための検地（経界推排法）を実施したが、政界と地主層の両方から非難を受けた。
ベスト・アルバム『Loving You』から約4年8ヶ月ぶりの発売となったアルバム。この間シングルも発表されていないため、ソロワークとしてもそれ以来となる。本作はカバー以外にもボーナストラックとして1991年の自身の楽曲「花咲く旅路」も収録された。この楽曲が収録されたのは、前年から桑田佳祐から続く（桑田のタイアップも2002年秋ごろまで続く）コカ・コーラCMソングとして使用されたことが関係している。本作は初回盤としてのみ、Disc2に「歌ってタムレ」と題した、いわゆるカラオケバージョンの楽曲が収録された特典8cmディスクが付属されている。桑田とのデュエットで収録された「いつでも夢を」のそれぞれのボーカルを抜いたバージョンなども収録された。ジャケットやCD表面ではレコードディスクを模したデザインになっており、ここでも懐かしさを感じさせている。本作はそれまでの原のソロアルバムと違い、プロデューサーとして斎藤誠と片山敦夫が迎えられている。両者はサザンや桑田の楽曲やライブなどでも参加しており、この後も編曲やサポートメンバーとしてサザンのアルバム『キラーストリート』のレコーディングなどにも参加している。これまでのソロ作品では、夫であり、サザンのボーカルでもある桑田佳祐がプロデューサーとして大きく関わっていたが、本作ではデュエットやコーラスで参加したのみである。同年は桑田も前年から続いて本格的ソロ活動を行い、この年の9月にはアルバム『ROCK AND ROLL HERO』、11月にはベストアルバム『TOP OF THE POPS』の発売が迫っており、その活動に専念するため裏方に廻っていると推測される。そのため、桑田のクレジットはプロデュースではなく、“Otetsudised”（お手伝い）と表記されている。また、ビクターエンタテインメントからリリースされるCDには、親会社の日本ビクターのロゴマークである蓄音機を覗き込む犬「ニッパー君」が片隅に載るが、本作は犬ではなく“豚”が蓄音機を覗き込むイラストに「Her Master's Voice」と書かれたロゴマークになっている。“お手伝い”と共に、桑田の遊び心、そして桑田と原との信頼関係が垣間見える。約4年ぶりのリリースとなり、前作がベストアルバムであるため、アルバムとしてでも1991年の『MOTHER』以来のリリースとなるが、年末まで続いたサザンのメンバーのソロ活動はこの年で一段落となった。桑田の『TOP OF THE POPS』の発売によってサザンのソロ活動が全て一段落した形であり、翌2003年の上半期は充電期間として活動を休止した。7月の『涙の海で抱かれたい 〜SEA OF LOVE〜』で約2年半ぶりに活動を再開させた。本作リリースに合わせて解説された特設サイト「東京タムレ」では、それぞれの楽曲の解説や、発売された年のヒット曲など背景を詳しく説明している。タイトルになった「東京タムレ」は収録曲であり、1963年の渚エリの同名楽曲から。主に1960年代の楽曲をカバーしており、この当時の楽曲の演奏時間はどれも2〜3分と現在では短いものである。そのため、カバーしたバージョンでも楽曲がオリジナルに沿って比較的短めになっており、15曲入りでも収録時間が50分未満と短いものになっている。楽曲自体は曲の懐かしさを際立てたオリジナルに近いアレンジのものから、大幅なアレンジやロック調になったものまで様々であり、ライブを模したものもある。単なるカバーアルバムとは言い切れない個性豊かな作品であり、フォークやニューミュージックを聴いていたオールディーズ世代の人々には、懐かしい作品である。本作でもそれまでの原のソロ作品同様、サザンではボーカル曲でも務めている担当楽器であるキーボードの演奏は少なく、ボーカルに専念している。今回も一部の楽曲ではピアノなども演奏している。