高さ5m、幅6mの石窟に嵌め込まれた入母屋造の堂内に鎮座する像高3.2-3.3mの大日如来の坐像である。豊後大野市では唯一の知田火砕流堆積物に彫られた磨崖仏である。知田火砕流堆積物は彫刻しやすい一方、非常にもろいという性質を有しているため、岩壁に大まかな像を彫り、麻等の繊維を混ぜた粘土を厚さ15-20cmを塗って表面を仕上げた石芯塑像又は石胎塑像という珍しい技法で作られている。現存する像は塑造部分が江戸時代に修造されたものである。堂の付近の笹を牛に食べさせると病気よけになるとの伝承があり、地元では牛神として信仰の対象になっている。
大迫磨崖大日如来坐像（おおさこまがいだいにちにょらいざぞう）は、大分県豊後大野市千歳町にある磨崖仏である。1976年（昭和51年）3月30日に大分県の有形文化財に指定されている。大迫磨崖仏、井田石仏とも呼ばれる。
白川の上流に多く見られる花崗岩の白川石が風化した白く美しい砂利で、白川の川砂はその白さの際だつ白川砂として京都・北白川の特産品となっており、各地の神社仏閣、京都御所、天皇陵などに古くから利用されてきた。ある時期より以降は、川砂を採取するのではなく、山を切り崩しての採取となっている。
花崗岩そのものである白川石は、白川の上流域である京都・北白川の特産品であり、その品質の評価も高かったとされ、京都の石といえば白川石ともいわれ、鎌倉時代には三大名石の一つにも数えられた。『都名所図解』にも「北白川の里人は石工を業（なりわい）として、常に山に入て石を切出し…」との記述が見られ、『東北歴覧之記』では「農業の暇、石工を事とし、入山して石を採り、市中で売る。俗に白川石と称す」とされている。白川灯籠や手水鉢（ちょうずばち）などの加工品も名物であった。大正時代以降は、石造の衰退、採石容易な花崗岩の枯渇や京都市の条例による切り出しの禁止という要因により、北白川での石の切り出しは次第に行われなくなり、現在は主に瀬戸内産の花崗岩を使用している。しかし、最盛期には200人以上を数えた石工はその後もその技術を生かし、京都府庁や京都市役所の建築などにも携わったとされているほか、その末裔は京都市内で石材商を営んでおり、京都市内の石屋の7 - 8割は北白川出身であるともいわれ、出身者は他府県にも移り住み、技を受け継いでいるという。また、北白川愛郷会の策定した「北白川史跡と自然の道」の経路には石切場跡も組み込まれており、現在も見学が可能である。なお、石屋はその多くは旧街道（志賀越道）沿いに分布していた。
90～96mphのフォーシーム、89～95mphのツーシーム、84～89mphのカッター、77～83mphのカーブの4球種がメインで、主に対左打者にはチェンジアップも投じる。スライダーはごく稀にしか投げない。
2017年8月8日にサンディエゴ・パドレスとマイナー契約を結び、傘下のAAA級エル・パソ・チワワズへ配属された。9月1日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。オフの11月2日にFAとなったが、12月17日にパドレスと1年75万ドル（2019年は球団側に契約オプションつき）で再契約を結んだ。
2013年12月3日にデクスター・ファウラーとのトレードで、ブランドン・バーンズと共にコロラド・ロッキーズへ移籍した。2014年3月9日にロッキーズと1年契約に合意。3月28日にAAA級コロラドスプリングス・スカイソックスへ異動し、そのまま開幕を迎えた。AAA級での登板はなかったが、4月2日にタイラー・チャットウッドが故障で離脱したため、メジャーへ昇格。昇格後は12試合に登板して5勝1敗、防御率3.52と結果を残していたが、6月5日に左手を骨折したため、15日間の故障者リスト入りした。7月13日に60日間の故障者リストへ異動した。2015年1月14日にロッキーズと247万5000ドルの1年契約に合意した。2017年7月29日にDFAとなり、8月1日に自由契約となった。
1890年10月14日、フランス・ドルドーニュ県カドゥアンに生まれる。1903年、家族とともにパリに移り住む。古典を修めたのち、ジャーナリズムの道へ進む。スペクタクル芸術の批評、詩、小説などたくさんのものを書いた。芸術映画、ニュース映画、軽映画など当時の映画に対しては非常にクリティカルであった。戦時中、ポール・クローデルのミューズであり通訳であるエーヴ・フランシスと結婚した。彼女がデリュックにアメリカ映画を発見させた。1917年から、映画批評の世界に身を投じ、数え切れないほどの記事や草稿を書き、「シネアスト」という語を発明した。幼なじみのレオン・ムーシナックとともに、フランスにおける初めての独立系理論家、批評家となった。わずか5年のうちに、横溢する活動の兆候を示す。雑誌『Le Journal du Ciné-club』と『Cinéa』を編集し、複数のシネクラブを創設し、とりわけ7本の映画を演出した。なかでも2本はフランス映画史に残る作品である。『La Femme de nulle part』（1922年）と『狂熱』（1921年）である。彼の演出は、自然な美術装飾を生かし、ジェスチャー表現や突発的変化を抑えたものであった。トーキー出現までの1920年代映画を特徴づける前衛映画の先駆であった（アベル・ガンス、ジェルメーヌ・デュラック、マルセル・レルビエ、ジャン・エプスタン、ルネ・クレール）。1924年、最後の映画『洪水』をローヌ川の谷で撮影した。非常に悪い気候条件にあって、ルイ・ドゥリュックは恐るべき肺炎に罹患する。同年3月22日、33歳と数週間の生涯を閉じる。