多くの場合、主要登場人物は同一で、実写作品やアニメ・ゲームでは同じ役者・声優が演じる。役者のスケジュールが押さえられなかったり、死去・引退していたときは、その登場人物の登場自体がなくなることもある。作中世界と現実世界の経過時間が一致していない場合は、年齢の問題が起こる。作中で現実より長い時間が経過していたときは、役者を特殊メイクで老けさせたりするが、その逆は技術的に難しく、設定以上に老いた登場人物にファンががっかりすることもある。また子役の場合は、どちら向きにも年齢をごまかすことは難しい。作中時間が1世代以上違うときは、前作の登場人物の子や子孫、親や先祖が登場し、前作の役者が演じることがある。前作の脇役の1人を主人公とした作品はスピンオフと呼ばれる。前作のほかの登場人物は、登場しなかったり、カメオ的な端役にすぎなかったりする。前作の登場人物が登場しないのは、実写作品では役者の出演料、アニメや漫画ではキャラクターの著作権や商標権といった理由も大きい。
知的所有権の問題もあり、通常は、同じ作者によって作られる。例外的に、死去、健康不良、多忙などで、前作の作者（またはその遺族）の許諾のもと、他の作者が引き継ぐことがある。その場合、前作の作者が「原案」などの名義でクレジットされたり、作者が連名になったりすることもある。映画・テレビドラマ・アニメ・ゲームなど多数のスタッフがかかわる作品では、著作権は制作会社が所有しているため制作会社は通常同一だが、個々のスタッフが同一とは限らない。主要スタッフが完全に同一であることも、ほとんどが入れ替わることもあるが、同じ会社で制作する以上、少なくとも部分的には共通であることが多い。前作の1スタッフが監督に抜擢されたり、監督が一線を退いて製作総指揮などになることもある。
映画や書籍に関しては、英語でも「シリーズ」と言うことがあるが、テレビ番組に関しては、このような「シリーズ」の用法は日本語特有のものである。北米・オーストラリアでシリーズと言えば、定期的に放送されるテレビ番組の1作品を、イギリスでシリーズといえばシーズン（1年間に放送される分）を意味する。日本語で言うシリーズに近い用語には、フランチャイズ（franchise）がある。これはキャラクターや世界観のフランチャイズ（使用権許諾）という意味で、作者や制作会社が同じであっても「作品から作品へのフランチャイズ」という比喩的な意味で使われる。ただし、この語は多義的で、メディアフランチャイズ（日本のメディアミックスにあたる）や、テレビ番組の各国版（翻訳ではなく、現地国で別個に制作するもの）を含む場合がある。メタシリーズ (metaseries) は、「シリーズ（ここでは北米での意味）のシリーズ」という意味で、主に日本アニメの、メディアミックスやパラレルワールド作品を含んだ大きなシリーズを指す。
シリーズ（series）とは、一定の共通点のある作品群や連作。典型的には、題名に共通の語句を含み、設定・登場人物・テーマなどの構成要素が共通である。ただし、あまりに共通点が少ないと、シリーズかそうでないかで意見の一致を見ないこともある。通常、開始時にはシリーズ化することが決まっておらず、第1作のヒットを受けてシリーズ化が決定される。あるいは、シリーズ化の構想があっても、ヒットしなければシリーズ化はされない。いつ、何作目でシリーズが終わるのかも、決まっていないことが多い。
滑川中新川地区広域情報事務組合（なめりかわなかにいかわちくこういきじょうほうじむくみあい）は、富山県の滑川市・中新川郡立山町・上市町で組織されるケーブルテレビ事業を行う一部事務組合である。2003年（平成15年）3月開局で、呼称はNet3（ネットスリー）。テレビ放送・インターネット・IP電話・携帯電話（MVNO）サービスを取り扱うが、テレビ以外はインターネットプロバイダのTAMにより実施されている。
名を乗加（のりまさ）、通称は甲吉、のち七左衛門。字は啓行、大浪は号で、別号に董松軒、董窓軒。大浪の号は、喜望峰のそびえるテーブルマウンテンの中国名「大浪山」に由来し、作品の多くにそのオランダ名「Tafel berg」とサインする。400表取りの旗本出身。明和8年（1771年）9歳で父の跡を継ぎ、高力式部支配に入る。天明4年（1784年）将軍徳川家治に御目見え、同6年（1786年）本所が出水した際、自宅が床上浸水したため40両を拝借している。天明8年（1786年）27歳で大番（白須甲斐守組、11番所属）となり、亡くなるまで同職を勤めた。絵は狩野派から始めたが、山村才助との深い交流を通じて積極的に西洋の情報を吸収し、大量で良質な西洋銅版画を模写することで技術的に習熟していった。大浪は蘭書の挿絵を参照しただけでなく、それが内包する海外情報や図像の意味を理解した上で模写しており、単なる挿絵画家ではなく深い教養と好奇心の持ち主だった。『大画法書』など当時希少だった蘭書も多く所持し、大槻玄沢や木村蒹葭堂と対等の人間関係を結んでいる。晩年、山村才助の死後は、古物・古書画の鑑賞・鑑定に傾倒し、同じ趣味をもつ松平定信、大田南畝らと交わった。一方で杉田玄白と親密だったらしく、その肖像画を描き大浪晩年の代表作と言える。油絵の遺作はなく、水墨画か淡彩画による洋風画や、龍虎図や羅漢図のような東洋の伝統的な画題など、画域は幅広い。また、大槻玄沢著『蘭畹摘要』や杉田立卿（杉田玄白の子）著『眼科新書』などの挿絵も担当している。大浪は司馬江漢のように油彩画や銅版画を残していないにもかかわらず、谷文晁は大浪を「泰西画法」の師と仰いでいるが、それは当時活躍したどの絵師よりも大浪が西洋の画法を正しく実践できる技術を持っている、と文晁が認めていたからだろう。大浪の蔵書、ニューホフ著『東西海陸紀行』やフランス語版『イソップ物語』は、後に一部が歌川国芳の手に渡り、国芳はその洋風表現を自身の作品に取り入れている。