2009年2月18日「誰も知らない泣ける歌」のオフィシャル・コンピレーションアルバム（CD＋DVD）が、VAPレコードより発売。この中の４曲目に「だからBaby　2009Ver」が収録されている。
朝日新聞写真記者を経て現在フリーランスのフォトジャーナリストとして「ビッグフレンドフォト」を主宰。朝日新聞在勤中に、東京本社を中心に西部本社（九州）、名古屋本社、千葉支局、横浜支局などを勤務。九州・三井三池有明の炭鉱事故、成田空港闘争、大韓航空機ソ連上空撃墜事件、ペルー日本大使公邸占拠事件、エジプトのルクソール神殿で外国人観光客狙撃事件、カルガリー冬季五輪、サッカーではJリーグは勿論のこと、ドーハの悲劇、ワールドカップ・フランス大会、日韓大会、ドイツ大会などを取材。写真取材のかたわら、テレビCMを単なる広告宣伝と捉えず社会現象の観点から考察、朝日新聞紙上でCMの市民権を確立して年間を通して定期的に独特のユニークな切り口で原稿を書き、読者を楽しませた。　フリーランスになってからは、人物、街だねをはじめAPECなどの政治経済ものも取材。また、サッカーでJリーグ、ワールドカップ日韓、ドイツ大会、欧州選手権ベルギー・オランダ、ポルトガル、スイス・オーストリア、ポーランド・ウクライナ大会、南米選手権、北中米選手権、アフリカ選手権、アジア選手権大会などを取材。このほかに、高校・大学・社会人のアマチュア野球を甲子園、神宮、東京ドームなどで数多く取材して幅広い人脈を持つ。中でも朝日小学生新聞の「フォトストライカー大友良行のワールドサッカー」は、小学生たちにわかり易い記事と、自ら撮影したナマの欧州サッカー写真が好評で、6年間も続いたロングラン。
名古屋シネマテークが所在する今池は「映画の街」として知られ、最盛期の1960年代から1970年代前半には8館の映画館が同時に存在した。今池交差点北西角の新今池ビルには、今池劇場、今池名画劇場、今池地下劇場などが存在した。今池劇場は洋画ロードショウ館であり、今池でもっとも人気のある映画館だったが、1997年に今池名画劇場とともに閉館した。今池駅8番出口前には東宝の封切館の今池国際劇場、ミニシアターの今池国際シネマが存在したが、運営会社のエフワンが2006年に民事再生法の適用を受けたため、いずれも同年8月19日に営業停止となった。そのほかにも、ロッポニカ今池、今池アカデミー劇場、今池フジ劇場、今池スター劇場などが存在した。今池スター劇場は洋画2本立ての三番館であり、跡地には後に名古屋シネマテークが入居した。今池アカデミー劇場は閉館後に芝居小屋となったが、2000年代に芝居小屋も閉館となった。現在も今池で営業している映画館は、名古屋シネマテークのみである。
『Gladiator』のアイディアは製作を務めたデヴィッド・フランゾーニが提案したものであり、同時に脚本の初期案は彼の手で書き上げられた。フランゾーニは以前に製作・脚本として関わったスティーヴン・スピルバーグ監督による『アミスタッド』の商業的成功で、ドリームワークスから新たな映画の製作と立案を依頼されていた。フランゾーニは古代史に関する特別な興味を当初持たなかったが、ダニエル・マニックスの小説『Those About to Die』（1958年）に影響を受け、更に『ローマ皇帝群像』を読んだ経験からコモドゥス帝に関する映画製作を思い立った。草案では『ローマ皇帝群像』のコモドゥス伝には登場せず、ヘロディアヌスやカッシウス・ディオといった同時代人によって伝えられた剣闘士ナルソキッソス（コモドゥス帝を暗殺したとされる）がモチーフとされ、名前もそのままであった。しかしナルソキッソスに関する記述が乏しいためにさまざまな歴史人物がモチーフとして加えられ、独創的な主人公「マキシマス」を形作っていった。監督については総製作のウォルター・F・パークス、ローリー・マクドナルドによってリドリー・スコットにオファーが出され、二人はアイディア源の一つであるジャン＝レオン・ジェロームの絵画を見せて脚本を説明した。スコットは古代ローマ時代を映像化する事に強い興味を示したものの、脚本や草案については全面的に書き直すべきだと批判し、実際に脚本家のジョン・ローガンによって大幅に変更させた。ローガンにより書き直された部分としては主人公が剣闘士になるまでの展開に深みを持たせた事と、逆に家族描写については大幅に減らした事が挙げられる。製作の直前まで脚本についての議論は続けられており、三人目の脚本家として参加したウィリアム・ニコルソンは主人公マキシマスをより感傷的な人物として描写するべく、作品中に頻出する死生観についてのテーマを織り込んだ。その中でヌミディア人の奴隷ジュバが重要な役割を演じるよう、人物関係が調整された。途中でフランゾーニも製作から脚本に復帰して、ウィリアムとローガンの変更案を監修する立場についた。ウィリアムはフランゾーニの初期案を尊重しながら変更作業を行い、フランゾーニも脚本監修としては変更案を自由に行わせた。しかし製作としてはあくまで自分の初期案に近い物を採用するように主張していた。後にフランゾーニは『グラディエーター』については製作に関する貢献が認められ、アカデミー作品賞を共同受賞した。また脚本は主演を務めたラッセル・クロウからの提案による修正も行われた。彼は常に脚本の内容について意見を提示し、納得する回答が製作陣から得られないと不満げにセットを練り歩いた。ドリームワークスの製作陣は口を揃えて「（ラッセルは）全ての脚本を書き直させようとした。特にトレーラーでも使用された『今生か、さもなくば来世で復讐を果たす』という台詞を断固として受け入れなかった」と証言している。ラッセルが追加された死生観についてのテーマを嫌っており、「ウィリアムの脚本はゴミだ。だが私は世界一の俳優だからどんなゴミみたいな台詞でも良く演じてみせる」とまで罵倒したという。ウィリアムは「多分、私の脚本がゴミみたいだから、そのままの台詞を喋ったんだろうね」と皮肉っている。