1981年7月18日、アルメニア空中衝突にてV.A.クリヤピン大尉はスホーイSu-15でアルゼンチンのチャーター機CL-44に体当たりしたと報じられている。ただし、西側の専門家はこれは偶発的衝突の自分勝手な解釈みたいなものだと確信している。1986年のランド研究所の調査研究は、もし爆撃機が核兵器を搭載している場合、その遠距離爆撃機から自分達の空域を防衛する現代ジェット機にとって、体当たり攻撃は今でも実行可能なオプション（選択肢）であると結論付けた。防衛側の戦闘機は敵の爆撃機を墜落させることなく武器を使い果たす可能性があり、核攻撃の成功によって殺されるかもしれない何千人もの人々を救うためパイロットは最終的に体当たり攻撃の選択に直面することになるだろうと、この研究は断言している。2001年9月11日のアメリカ同時多発テロ事件において、ワシントンに向かうと想定されるハイジャックされたユナイテッド航空93便を迎撃するために、ジェット戦闘機が派遣された。しかし、ジェット戦闘機がミサイルで武装する時間はなかった。パイロット達は、自分達が航空機に体当たりに向かっていると知らされた。この93便は、ジェット機が到着するまでに内乱（乗客がテロリストから機体を奪還するべく戦った）のために墜落した。この時、他でハイジャックされたアメリカン航空11便はワールドトレードセンター北棟 に体当たりを敢行。続いて、やはりハイジャックされたユナイテッド航空175便がワールドトレードセンター南棟に体当たり攻撃を行い、最終的にどちらのビルも崩壊した。このほか、同事件ではアメリカン航空77便がアメリカ国防総省の本庁舎、通称ペンタゴンにも体当たり攻撃を行っている（アメリカ同時多発テロ事件#ハイジャックされた旅客機を参照）。いずれもハイジャック犯の意図的な体当たりではあるが、自殺前提の行為でもあるため、エアラミングに含めるべきかは議論の余地がある。
1960年のU-2撃墜事件では、ソ連パイロットのイゴール・メンチュコフが高高度飛行のために改造された非武装のスホーイSu-9を使用して、侵入中のロッキードU-2に体当たりする目的で緊急発進した。1996年に、メンチュコフは彼の航空機のスリップストリームとの接触がゲーリー・パワーズを墜落させたと主張した。しかしながら、メンチュコフは視覚的接触を得ることさえできなかったと、セルゲイ・フルシチョフが2000年に断言した。CIAのダークジーン計画の間、ゲンナジーN.エリゼーヴ大尉はソ連航空域にて、イラン空軍のパイロットが操縦（後部座席にアメリカ空軍のジョン・サンダース大佐）するRF-4C機に対して、ジェット機同士の体当たり攻撃に初めて成功した。彼は翼を使ってRF-4Cの尾翼を叩いた。
1945年5月10日、沖縄上空で、海軍中尉ロバート・R・クリングマンと3人のVMF-312部隊のパイロットが飛行機を迎撃するために飛び立った。彼らはそれを25000フィートで偵察飛行する川崎キ45改「屠龍」と識別し、屠龍はさらに上昇を始めた。2機のFG-1Dコルセアは36000フィート（11000m）で追撃を中止したが、海軍大尉ケネス L.リュッサーと僚機操縦のクリングマンは38000フィート（12000m）まで続け、飛行機を軽くするために弾薬の大半を消費した。リュッサーは屠龍の左エンジンに射撃を当てたが、弾薬が尽きてしまい、日本側の後部砲撃手から砲火を浴びせられた。極寒のため敵の銃が詰まった時、クリングマンは射撃のために50フィート（15m）の距離で並んだ。彼は自機プロペラで相手を破損させようと屠龍に3度接近し、相手の舵、後部コックピット、右のスタビライザーを刈り取った。翼が取れた屠龍は15000フィート（4600m）に錐揉み降下した。プロペラは先端から5インチ（13cm）が欠け、燃料を使い果たし、破片や弾丸で機体が陥没して穴が開いていたにも関わらず、クリングマンはコルセアを無事に着陸させた 。彼には海軍十字章が授与された。
1944年8月3日、英国空軍所属のジャン・メリドー大尉はスーパーマリン スピットファイアを使ってV1飛行爆弾に体当たりを行い、弾頭が爆発した際に死亡した。それまで彼は砲撃でV1を損傷させていたが、それがケントの野戦病院に落ち始めたのを見て、爆弾に意図的に体当たりすることを選んだ。
東映の鈴木武幸同様のスタイルで、ウルトラシリーズに様々なアニメや声優の要素を取り入れている。「ウルトラマンネクサス」のCGIモーションディレクターに板野一郎を、音楽に川井憲次を迎える等、アニメ的エッセンスをウルトラマンのTVシリーズへと導入。またバンダイナムコグループ中心の玩具の連動要素と小学館・講談社を中心とした親子で楽しめる児童誌グラビアとの連動要素も映像作品に取り入れている。『慈愛のウルトラマン』(『ウルトラマンコスモス』)。 や、『絆』をテーマにした複数の適能者による大河ドラマ（『ウルトラマンネクサス』）。といった新たなコンセプトをウルトラシリーズに導入する一方、ウルトラマンシリーズ誕生40周年記念作品『ウルトラマンメビウス』では、『友情』をテーマに掲げ、M78星雲とウルトラ兄弟たちにリスペクトを捧げた設定でルーキーウルトラマンの成長を描く物語を展開。また『未知への冒険』をテーマにした『ウルトラギャラクシー大怪獣バトル』や『限りなきチャレンジスピリッツ』をテーマにした『ウルトラギャラクシー大怪獣バトル NEVER ENDING ODYSSEY』では、ウルトラマンを毎回の物語の中心に据えずに構築される新たなフォーマットにより、『ウルトラマン』シリーズの持つもうひとつの魅力であるウルトラ怪獣や宇宙人キャラクター達にスポットを当て、宇宙規模の作品世界観を有した新たなシリーズの可能性を切り開く等、様々なトピックを持った作品を手掛けている。 その企画プロデュース作品に関して、脚本の長谷川圭一は、「＜このシリーズはこういうシリーズ＞という前提の枠をまず用意して、どういう風に始まってどう着地するかに気を配って作ってゆく、たとえば『コスモス』なら＜怪獣保護＞、『メビウス』なら＜ルーキーの成長物語＞という風に、一本筋を通して＜今回のウルトラマンではこういう挑戦をした＞というカラーを強く出そうとしていましたね」と渋谷の作風についてコメントしている。自身の作品のキャスティングには、イケメンや人気声優、歴代オリジナルシリーズ出演者等のキャスティングに力を入れている。 アベユーイチやおかひでき等、映画AP時代に現場で苦労を共にしてきた影の功労者たちを、自身のプロデュース作品でウルトラマン作品の監督へと抜擢している 。映像製作以外では、バンダイの玩具中心の関連商品やゲームやバンダイビジュアルのDVDと音楽CDのパッケージ商品や小学館・講談社の関連書籍の商品の開発に関わる。