2012年のMLBドラフト13巡目（全体427位）でニューヨーク・ヤンキースから指名され、プロ入り。契約後、傘下のA-級スタテンアイランド・ヤンキースでプロデビュー。28試合に登板して2勝2敗3セーブ、防御率1.79、39奪三振を記録した。2013年はA-級スタテンアイランドとA級チャールストン・リバードッグスでプレーし、2球団合計で25試合に登板して3勝1敗1セーブ、防御率3.93、33奪三振を記録した。オフにはアリゾナ・フォールリーグに参加し、スコッツデール・スコーピオンズに所属した。2014年はA+級タンパ・ヤンキースとAA級トレントン・サンダーでプレーし、2球団合計で46試合（先発1試合）に登板して0勝3敗10セーブ、防御率2.42、75奪三振を記録した。2015年はマイナーではAA級トレントンとAAA級スクラントン・ウィルクスバリ・レイルライダースでプレーし、27試合に登板して3勝1敗3セーブ、防御率1.27、49奪三振を記録した。9月1日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りし、5日のレイズ戦でメジャーデビュー。この年メジャーでは11試合に登板して防御率0.00、3奪三振を記録した。2016年は7試合に登板して1勝0敗、防御率13.50、3奪三振の成績を残した。
2009年のMLBドラフト40巡目（全体1219位）でタンパベイ・レイズから指名されたが、入団せずにチャンドラー・ギルバート・コミュニティカレッジへ進学した。2011年にサンディエゴ大学へ移り、この時はクリス・ブライアントとチームメイトだった。
万寿元年（1024年）、平常将の子として誕生。前九年の役・後三年の役で源頼義・義家父子に従って戦功を立てたとされる。戦後は上総国大椎に館を構え、さらに下総国千葉郷に進出して千葉大夫と号したとされる。嘉承3年（1108年）、死去。常長の多くの子らにより房総平氏の諸氏が形成されるが、このうち、次男・常兼が千葉氏、五男・常晴が上総氏の祖となってそれぞれ発展していく事になる。
12:5はレメディ・レーンの後、2003年に彼らの地元、スウェーデンのエスキルチューナにて行われたアンプラグドライヴを収めた初のライブ・アルバム。タイトルの12:5(Twelve:Five)の由来は12月5日に録音されたからである。アンプラグドにあたって既存の楽曲がアレンジ、再構成されており、オリジナルとはまた違った楽しみ方ができる。なお、Reconciliationの曲中にスター・ウォーズ・シリーズの帝国軍のテーマが挿入される。
神奈川東部方面線構想に伴い相鉄本線に速達列車を運行させる計画のため、上り線のみにある待避線を2010年4月から下り線にも敷設して4線化させる工事を開始した。当駅は昔からホームの2面4線化が想定されており、新駅舎自体に待避線を設ける空間は確保されていたが、列車の編成が長大化したことから線路沿い南側のそうてつローゼンなどを閉店し、また駐輪場を一時移設した上で敷地を確保した。当初は2011年3月に完成する予定だったが、下り待避線の線路と架線を敷設した後は上り待避線を撤去して再整備が行われ、同年夏に構内工事が完成、その後も本線や分岐線を撤去しつつ再整備を行っており工事は継続され、2013年12月をもって整備は終了した。
クラーズは早くから作曲家のアンリ・デュパルクに出逢っていて、2人は終生にわたって友情を結んだ。デュパルクはクラーズを「自分の精神的息子」と呼んでいる。フランス海軍における職務のために、音楽に割ける時間はほとんどなかったものの、クラーズは生涯にわたって作曲を続け、主に室内楽と歌曲を手懸けた。歌劇《ポリュフェーム（Polyphème）》など最も野心的な作品のほとんどが第一次大戦中に作曲されたり、楽器配置を施されたりしているのに対して、大半の作品は大戦後の日付が付いている。こんにち最も有名な作品は、弦楽三重奏曲と弦楽四重奏曲である。また、抒情悲劇《ポリュフェーム》は傑作と看做されている。この歌劇は、1922年の初演時に称賛され、フランスの報道機関にクラーズの名を広めた。ポリュフェームとは、ギリシア神話でいうポリュペーモスのフランス語形であり、すなわちポセイドーンの息子にして最年長のキュクロープスである。筋書きはオウィディウスの物語に基づいており、ポリュペーモス（バリトン）がガラテイア（オペラでは「ガラテー」、ソプラノ）に横恋慕して、恋人アーキス（オペラでは「アシス」、テノール）から奪おうとする。原作では最終的にポリュペーモスが、アーキスに向かって岩石を転がして殺してしまうのだが、台本作家のアルベール・サマンはポリュペーモスに人間性を与えており、オペラのポリュペーモスは二人の恋人同士の感情を悟って、アーキスを潰すのを止める。結局のところ、このキュクロープスは、恋人たちの幸せに恐怖を覚え、死地を求めて海中を彷徨うのであった。《ポリュフェーム》の音楽は、変化に富み、きわめて半音階的であるなど、デュパルクやエルネスト・ショーソンの精神で作曲されているが、ドビュッシーの《ペレアスとメリザンド》の影響も感じさせるように、印象主義的なところも見られる。後年の作品は、形式的にはセザール・フランクに近いものの、バルトークにも比しうる刺々しい様式を発展させた。クラーズは室内楽を自分の武器と看做して、「この洗練された音楽形式が自分にとって最も欠かせないものになってきた」と記している。とりわけ《弦楽三重奏曲》は、幅広い様式を統合しており、北アフリカの影響も見られる。アンドレ・イモネ（André Himonet）は1932年に《弦楽三重奏曲》について、「完全に均衡のとれた音響体と、他に選びようもないほど豊かな表現力」に到達した作品と述べ、「奇跡的」な作品と呼んだ。《ピアノ三重奏曲》も、アフリカや東洋の旋律パターンをブルターニュの伝統音楽と融合させて、矛盾のない全体像を創り上げている。音楽評論家のミシェル・フルーリー（Michel Fleury）は《ピアノ三重奏曲》を、美術家アンリ・リヴィエールのジャポニスムの画風になぞらえて、楽曲が表現するのは「ブルターニュの地である。但し、作曲者が世界の至る所で得られたさまざまな経験によって恰もふるいにかけられたかのように様式化されたブルターニュである」と述べている。次女のコレット (Colette Cras-Tansman, 1908-1953) はピアニストとなり、作曲家アレクサンドル・タンスマンと結婚した。