1862年（文久2年）、伊藤圭介が幕府の蕃書調所（間もなく洋書調所に改組）に招聘を受けることなり、芳男はその助手として出仕し、物産学・本草学の研究開発に当たることとなった。芳男のその後の述懐によると、この際採用された人物の多くは師である伊藤圭介を含めて殖産学、特にダイコン、ニンジン、ゴボウなどといった日用の産物には関心がなく、芳男が物産所でもっぱらこの研究に従事することとなったという。この間、圭介の伴をしてシーボルトを訪ねている。開成所付置の物産所で殖産興業の発展を探った。その後師は高齢により職を辞して故郷に帰り、その後任となった。1865年（慶応元年）、幕府はパリ万国博覧会に正式参加表明し、万博に昆虫標本の出品を決定することとなった。翌1866年（慶応2年）、芳男は幕府からパリ万国博覧会への出張と昆虫標本採集と製作を命じられ、関東一円に赴き博物学者の子阿部為任と採集を行った。同年11月、パリに向けて出港し、シンガポールやスエズ運河を経由して到着している。1867年（慶応3年）、パリ万国博覧会に出張。自ら採集した昆虫標本が現地の研究者に高く評価された。
1838年（天保9年）8月9日、信濃国伊那郡飯田城下の中荒町（現在の長野県飯田市中央通り）に旗本千村氏の典医を務める医師田中隆三（号：如水）の三男として生まれた。隆三は1834年に長崎に留学して蘭学を修めており、医学のみならず本草学、舎密学（化学）などにも関心が深く、芳男もその影響を強く受けることになった。また、隆三は芳男に漢学を身に着けさせ、特に「人の人たる道は、この世に生まれたからには自分相応の事をして世用を為さねばならない」と教え諭した。1856年（安政3年）秋、名古屋に出て尾張藩御典医で博物館者としても著名であった伊藤圭介の門下に入り、千村五郎・柳河春三らと共に書生として種痘などの西洋医学を身に着けたほか、博物学や本草学を学んだ。しかし、1858年に家督を継ぐ立場である兄が病死したことから、故郷の飯田に帰った。ただ、自宅で本草学や博物学の研究を行ったり、時には名古屋に出て伊藤圭介のもとで学問をしていたという。
フレッド・ボール（Fred Ball、本名：Fredrik William Ball、1977年6月5日 - ）は、ノルウェー・フレドリクスタ出身のミュージシャン。 イギリス、ロンドンを拠点に活動しており、自身のプロジェクトPleasureのほか、プロデューサー、リミキサーとしてベルティーン・ゼトリッツなどの作品を手掛けている。プリンスやクラフトワーク、リック・ウェイクマン好きを公言しており、製作した音楽のほとんどはそれらの影響が色濃く表れている。
弘化4年（1847年）11月14日、加賀藩家老前田外記孝備の嫡男として生まれる。安政4年（1857年）、本家当主前田孝中の死去により、その末期養子として、家督と知行1万8000石を相続する。慶応4年（1868年）、北越戦争の際、加賀藩の陣地に梅田弾次郎と変名を使って兵の督励に現れたが、陣地に長岡藩側からの銃撃があると慌てて逃げ去った。明治維新後、名を豊と改める。明治21年（1888年）1月5日死去。享年42。家督は嫡男孝が相続し、明治33年（1900年）父孝敬の明治維新への功績により男爵に叙され華族となった。
ケリンチ邸の当主ウォールター・エリオットの次女アンには、貧しいが大志を抱いている海軍士官ウェントワースという恋人がいた。互いに愛し合っていた2人であったが、アンは周囲の説得によりウェントワースと別れてしまう。8年の歳月が流れ、経済状況に悩んでいたエリオット家は、ケリンチ邸を貸すことにした。だがその借主であるクロフト提督の、妻の弟はウェントワースであった。ウェントワースはいまや出世して経済的にも恵まれている。2人は意識しつつも心が通わないでいたが、ウェントワースはアンに手紙を渡し、愛の告白をする。
北海道札幌市出身。北海道札幌西高等学校、日本大学文学部社会学科卒業。1957年4月、読売新聞社入社。地方部を中心に記者として活動する。制作局を担当していた当時、印刷拠点の分散化を経営トップに進言して功績が認められる。のちに渡邉恒雄から後継者指名を受ける。
船長という「階級」無しで単に名前だけを呼ばれることを嫌い、名前だけを呼ばれるといちいち「キャプテン（船長）だ。キャプテン・ジャック・スパロウと呼べ」と訂正を求める発言を繰り返すことに象徴されているが、自分こそがブラックパール号の船長だという強い気持ちを持っている。第1作目における彼の大部分の行動は殆どこの目的のみに尽きるし、逆に船長になるためにはどんなことでもする。(デイヴィ・ジョーンズに魂を売ったり、黒ひげを生命の泉に案内するなど)ジャックは一度船長となったバルボッサには、自身の従属と自分の海賊としての稼ぎの25%を還元することを申し出ており、それはジャックがバルボッサに彼の側に従うものと確信させるための単なる策略にすぎないはずであったが、それが結果としてジャックに船の指揮権を奪回させた。更にジャックは自由を好み、エリザベスにも「船とは、本当のブラックパール号とは、自由なのだ」と説明している。また彼は第2作目の『デッドマンズ・チェスト』では、ジャックが文字通りブラックパール号に自身の魂を売り正しく船の船長であるのだと確証された。クラーケンに襲われ船員達が船から離れざるを得なくなった時もまだ、ジャックは「ブラックパール号は俺にとってたった一つの船だ」とギブスに告げ、その後も船に居残り最愛の船を置き去りにすることを意図していないように見えたが、これはクラーケンがボートではなくジャックを追っていることを彼自身知っており、エリザベスもクラーケンが何の後を追っているのか確かめていた事実があったためと思われる。