今村 謙吉（いまむら けんきち、1842年8月12日（天保13年7月7日） - 1898年（明治31年）8月20日)は日本の実業家である。福音社の創業者。幼名は佐平。加賀藩士の家に生まれ、加賀藩の藩校明倫堂で四書五経を学ぶ。その後、同じく加賀藩の藩校道済館に入って芝木昌平らに英語を学んだ。その後、慶應義塾で福沢諭吉に英語を学んだ。在学中に腸チフスにかかり、デュアン・シモンズの治療を受ける。学費不足で8ヶ月で慶應義塾を退学するが、新設された北門義塾に入り明治3年（1870年）秋には助教授に就任する。そこで、初心者の指導から上級者の会読の指導まで、英語教育に当たる。明治4年（1871年）12月に高知県英学校教師として赴任する。ついで、明治5年（1872年）に大阪府府庁土木科の役人になる。そこで英文による関係文書翻訳を行った。さらに、明治6年（1873年）頃、大阪の川口外国人居留地に行って外国人関係者と打ち合わせをするようになり、そこで、アメリカン・ボードのアメリカ人宣教師オラメル・ギューリックに出会う。今村は役人を退職してギューリックの日本語教師になる。明治7年（1874年）にギューリックとハワイのホノルルを訪れる。3ヶ月間ハワイで過ごして5月に日本に帰国する。6月末に今村は大阪川口梅本町の大阪教会で洗礼を受ける。ギューリックは9月に神戸に移転する際に今村も同行した。ギューリックの提案で新聞を創刊することになり、アメリカン・ボードが協議してアメリカ人信徒の献金によって運営されることになった。明治8年（1875年）に神戸で、村上俊吉と共に『七一雑報』創刊した。またその一方で、キリスト教書籍の出版、取次、販売のために福音社を開業する。途中で、ギューリックが、セオボールド・パームの後任として新潟へ宣教に行く。七一雑報は明治16年（1883年）6月26日で終刊になった。次いで、『福音新報』を創刊した。出資者を募って明治18年（1885年）に『太平新聞』を創刊した。しかし、創刊の翌月には経営破綻し、35号で終刊となった。その後は、書籍印刷業に転じた個人的な伝道活動を行った。福音社の社員福永文之助が、書籍の販売を一手に引き受けて今村を支援した。明治29年（1896年）12月に今村が脳溢血で倒れる。その結果、明治30年（1897年）5月で福音社は廃業にして、印刷機は同業者に譲り受け、在庫は警醒社の福永文之助が引き取ることになった。今村一家は東京に移住することになった。明治31年（1898年）8月20日心臓麻痺で死去する。葬儀は8月23日霊南坂教会で行われた。
1978年10月の公開から批評家は酷評していた。多くの批評家はドロシー役を演じるにはダイアナ・ロスが歳を取り過ぎていると批判した。また舞台版はとても成功したのに、なぜそのまま映画化できなかったのかとしている。トーマス・ヒシャックは「ブロードウェイ・ミュージカルがハリウッドに行く間に何があったのか」とし、「ジョエル・シュマッカーのつまらない脚本」と「『Believe in Yourself 』の曲が弱い」ことを指摘した。彼はダイアナ・ロス演じるドロシーを「冷たく、神経質で、奇妙で魅力がない」とし、映画は「批評および興行収入壊しだ」と記した。チャールズ・ハーポールは『ヒストリー・オブ・アメリカン・シネマ』の中で「10年間で最も失敗した作品の1つ」、「この年最大の失敗ミュージカル」と称した。『グローヴ・ブック・オブ・ハリウッド』では、この映画はダイアナ・ロスの映画でのキャリアを終了させ、ロスにとって最後の女優活動となったと記した。トム・ショーンは『ブロックバスター』の中で「高価な駄作」と記した。『ミスター・アンド・ミセス・ハリウッド』の著者は「子供には怖すぎて、大人にはくだらなすぎる」と脚本を批判した。1939年の映画『オズの魔法使』でカカシ役を演じたレイ・ボルジャーは『ウィズ』を高く評価せず、「仰々しくて1939年版のような普遍的魅力はない」と語った。カカシ役のマイケル・ジャクソンの演技は映画の数少ない長所とされ、批評家は「実に演技の才能がある」、「唯一の記録すべき瞬間」と語った。ジャクソンは映画について「これ以上のことはない」と語った。1980年、ジャクソンは撮影時について「これまでの人生で忘れられない最高の経験だった」と語った。『ウィズ』はその精巧な装置デザインで高評価を受け、『アメリカン・ジュウイッシュ・フィルムメイカー』では「アステア&ロジャース映画の黄金時代からのニューヨークを最も想像力豊かに変化させた」と記した。2004年、クリストファー・ヌルは臆病ライオン役のテッド・ロスとウィズ役のリチャード・プライヤーの演技を評価した。しかし全体的な評価は批判的で、『Ease on Down the Road 』以外は「酷いダンス、派手なセット、135分苦痛が続くシュマッカーの脚本」と批判した。2005年、『ワシントン・ポスト』紙でハンク・スチューヴァーは「雑なシーンがあろうととても楽しい」とし、音楽、特にダイアナ・ロスの歌は素晴らしいと記した。『ニューヨーク・タイムズ』紙は「ブラックスプロイテーションの観客は縮小し、『カー・ウォッシュ』や『ウィズ』は黒人が映画界の第一線で活躍するようになった最後の作品」と分析した。『セント・ピーターズバーグ・タイムズ』は「『ウィズ』の失敗はジョン・シングルトンやスパイク・リーの登場まで、ハリウッドに白人を起用した方が安全だという口実を与えてしまった。しかしもしブラックスプロイテーションがなかったらデンゼル・ワシントン、アンジェラ・バセットなど他の世代の黒人映画関係者が登場するのにもっと時間がかかったかもしれない」と記した。『ボストン・グローブ』紙は「「黒人映画」というものは批判されやすい。黒人映画を表すのに時代遅れ、偽善的、窮屈と表現される」とし、『ウィズ』を1970年代の『黒いジャガー』、『吸血鬼ブラキュラ』、『スーパーフライ』と同列に並べた。公開当初批評的、商業的成功に欠けていたにも関わらず、『ウィズ』はオズのファン、アフリカ系アメリカ人からカルト映画として人気があり、特にマイケル・ジャクソン唯一のドラマ映画主演作品として注目されるようになった。