1978年、チョードリーは国際連合の差別防止・少数者保護のための小委員会 (the United Nations Sub-committee on Prevention of Discrimination and Protection of Minorities) の委員の一人に選ばれた。1985年には、国際連合人権委員会の委員長に選出された。ヴィシュヴァ・バラティ大学（通称・タゴール国際大学）は、最高記章である「Deshikottam」を彼に贈った。カルカッタ大学は名誉学位として法学博士を贈った。チョードリーは、1987年8月2日に、ロンドンで心臓発作のため死去し、生まれ故郷の村であるタンガイル地区のナグバリに埋葬された。享年66。
解放後、チョードリーはダッカに戻り、1972年1月12日にバングラデシュの大統領に選出された。1973年4月10日、再び大統領に選ばれたが、大統領職は同年12月に辞職し、外交特使となった。1975年4月8日、シェイク・ムジブル・ラフマン大統領の下の内閣に港湾担当大臣として入閣した。ラフマンが暗殺された後、8月にはカンデカル・モシュタク・アハメド大統領の下で外務大臣となり、11月7日までその職にあった
チョードリーは、1947年にカルカッタ高等裁判所に弁護士登録し、インド・パキスタン分離独立後はダッカに赴き、1948年にダッカ高等裁判所に弁護士登録した。1960年、彼は東パキスタン法務官に任命された。1961年7月7日には、さらに、ダッカ高等裁判所の追加判事 (Additional Judge) に昇任した。この前後には、1960年から1961年にかけて憲法委員会 (Constitution Commission) 委員、1963年から1968年にかけてベンガル開発委員会 (Bengali Development Board) 委員長も務めた。1969年、チョードリーはダッカ大学の副学長に任命された。1971年、ジュネーブに滞在していた彼は、パキスタン軍による東パキスタンにおけるジェノサイド行為に抗議して、この職を辞した。ジュネーブからイギリスに赴いた彼は、バングラデシュ暫定政府の特使となった。1971年4月24日には、亡命ベンガル人たちによって、暫定政府傘下の組織「在英バングラデシュ人民共和国評議会 (The Council for the People's Republic of Bangladesh in UK) がイギリスのコヴェントリーで結成され、評議会の運営委員会5人が選出された。チョードリーは、1971年8月1日から1972年1月8日まで、ロンドン駐在のバングラデシュ人民共和国高等弁務官 (High Commissioner for the People's Republic of Bangladesh, London) となった。
謝春林は優れた才能と勤勉さで、美術界に入りして間もなく名声が広がっていった。上海友誼商店の入口に飾られている巨幅の『黄山迎客松』や香港国際空港の壁画『天山放牧』など、数多くの重要な場所の立派な山水画の制作を手がけてきた。早く80年代から、謝春林は「海」を主題とする「海景山水画」といった新たな山水画の創作を模索し続けてきた。1985年に生涯初の海の山水画作品『心涛』を完成した際、師の応野平に「画格清新にして異趣を求め、心潮澎湃たり雲霄に接す」と絶賛され、更に応野平から「中国山水画の歴史上、海をテーマにする画家はいなかった。君は、その新しい道を切り開き，是非邁進してほしい」の激励を受けた。以来、師の教えを忘れることなく、日本列島を遍歴し、更に七年の歳月をかけて世界各地を周遊して海を見つめ続け、懸命に大海原の激動ぶりを水墨画に取り入れて描いてきた。謝春林の海景山水画は、墨と豊かな色彩を上手く融合した。昔からの伝統的な水墨画は墨を主体としているが、謝春林は西洋絵画と現代日本画の長処を取り入れ、作品は光の表現を重視して、神秘的な海の美しさを独自の手法で表現している。とはいえ、謝春林の海景山水画は本格的な山水画伝統を離れず、筆・墨・紙・硯・色といった伝統的な道具を使い、線・点・皺・擦・染など様々な古来の技法を守り続けている。理念上も、山水画の伝統理念を受け継ぎ、物にそっくりの再現にこだわらずに、勢いや色調、神秘感などを含めた海から受ける感銘を重んじている。ことに、謝春林の海景山水画は白色の絵の具を全く使わない点が特筆される。通常は海の景色を描く時、砕け散る波の花を表現するためには白色の絵の具が欠かせないものである。しかし、白を使えば、絵の全体が不自然のように見えてしまうきらいがある。そのため、謝春林は「留白法」という水墨画の伝統技法で波の花を表現する方法を考案した。つまり、波の部分に白色の絵の具を使わず、紙の地色の白色をそのまま活かして、波の外側に墨や絵の具を使うことで白い波花の形を浮び上がらせる技法である。とはいえ、常に変化して一定の形を保たない「水」を「留白法」で表現することは、それほど簡単に理想な効果を出せるものではない。謝春林は長年の研鑚を積み、色々な試行錯誤を経てから、ようやくこの「留白法」を自由自在に駆使することに成功した。2006年に上海と京都で開催された「在水一方〜謝春林海景山水画国際巡回展」は謝春林の二十数回に及ぶ個展の中で、はじめて「海景山水画」にスポットを当てる展覧会であり、50余点の海景山水画作品を一堂に披露するこの展覧会は、中国の美術界に大きな衝撃を与えた。美術評論家は謝氏の海景山水画が伝統の山水画の世界を充実させ、新たな山水画の道を開いたという大きな意義があると評価している。