鋳鉄に合成樹脂などを添加した制輪子。先述の鋳鉄制輪子と比べて摩擦係数は若干低くなるものの、速度による摩擦力はほぼ一定となるため、電気ブレーキとの連携がよく、自動運転とも組み合わせやすいほか、制輪子自体の質量を小さくすることが出来る。一方で、車輪の踏面が鏡面のように磨き上げられるため、粘着力が不足し、空転や滑走が起こりやすくなり、車輪にフラットが生じやすくなる傾向がある。また、レール上面が錆びていたり汚れている場合、導電性が悪くなり、軌道回路が形成されなくなり、信号が誤作動を起こすことがある。そのため2両編成以下の列車には、あえて鋳鉄制輪子付きの車両を使用する場合がある。これらの欠点をカバーするため、レジンの中に鋳鉄のブロックを埋め込んだ制輪子も作られており、「増粘着制輪子」等と呼ばれる。
初期の頃から広く使われている制輪子。後に登場する特殊素材を使用した制輪子と区別して先頭に"普通"をつけるケースがある。速度によって摩擦力に差が生じ、停車直前になってブレーキ力が上昇する。列車を停車させる際にブレーキ力を弱める理由としてはこの現象が一つに挙げられる。降雪地では、制輪子と車輪の間に雪が入り込んで制動力を落とす「雪噛み」を防ぐため、走行中も制輪子を常に軽く車輪に当てて発熱させ、接触面の着雪を防ぐ「耐雪ブレーキ」が採用されている車両があるが、発熱しやすく蓄熱量も多い鋳鉄制輪子や後述の特殊鋳鉄制輪子はこの用途に向いている。
踏面ブレーキ（とうめんブレーキ）とは、鉄道車両の車輪のレールと接する面（踏面）に摩擦材を押し付けて減速させる制動方式で、摩擦ブレーキの一種。近年は構造を簡素化したユニットブレーキと呼ばれるものが使用されている。鉄道車両の最初期から使われたブレーキで、木製、鋳鉄製、レジン製などの制輪子（ブレーキシュー）と呼ばれるものを人力、空気圧などで踏面に押しつける。踏面の汚れや異物などを排除して最大粘着力を向上できる利点がある。また、制動力以外の利点として、踏面のよごれが少ないため軌道回路に及ぼす悪影響が少ない。半面、車輪とレールとの粘着以上には制動力は出せない、摩擦により踏面が摩耗し車輪の寿命が短くなる、下り勾配での長時間の連続使用では輪心に焼きばめした車輪（タイヤ）が摩擦熱で膨張し緩むなどの欠点がある。ディスクブレーキやレールブレーキ、電気ブレーキなど、踏面ブレーキの欠点を改善する制動方式が開発されているが、現在でも最も基本的なものとして、多くの車両に装備されている。
1996年より「OPUTIM」（オプティム）、2000年から「piapi」としてソロ活動の後、2001年あたりより芝田吾朗と「56pi＠(ごろぴあ）」、そしてそこにベース（一時期はギター）の佐藤敦が加わった、トリオのロックバンド「天球ぴんぽんず」を結成し活動を続けている（2011年現在、56pi@は「Q(ku:)」と改名）。夫は「ＰＥＡＣＥ ＲＵＮ世界五大陸４万キロランニングの旅」を走るアドヴェンチャー・ランナー 高繁勝彦である。
千葉県出身。18歳でコンサートデビュー。（バッハ・ゴールドベルグ変奏曲、ブラームス・パガニーニ変奏曲）ソリストとしての主なレパートリーは、バッハ：平均律クラヴィーア曲集全2巻、パルティータ全曲、モーツァルト：ピアノ・ソナタ全曲、ベートーヴェン：ピアノ・ソナタ全曲、ショパンの全作品、リスト：超絶技巧練習曲、パガニーニ大練習曲、巡礼年報、二つの伝説、演奏会用練習曲、ドビュッシーの全作品、ラヴェル：鏡、夜のガスパール、スクリャービン：ソナタ、練習曲集、ラフマニノフ：ソナタ、前奏曲集、練習曲集「音の絵」、メシアン：まなざし、ブーレーズ：ソナタなど。声楽との共演も多く、二期会等のオペラ・コレペティトールも歴任したが、得意分野はカッチーニ、スカルラッティ等のイタリア古典歌曲からピエトロ・チマーラ等のイタリア近代歌曲であるという。クラシックのみならずジャズ、シャンソン、アルゼンチンタンゴ等の分野でも活躍し、シャンソンは美輪明宏・岡本真理子、アルゼンチンタンゴではタンゴヴァイオリンの志賀清と共演。また、劇音楽などの作曲も手掛けるなど作曲活動も行う。1988年東京銀座にて自作品にて個展を開催。 スタジオジブリの作品風の谷のナウシカや東京ディズニーランドのイッツ・ア・スモールワールドの作品にもそれぞれ参加している。後世の育成にも力を入れ、琉球大学、東京芸術大学などでも講師として教鞭を取っていた。しかし、演奏活動を単純に消化する生活に自己の行き詰まりを感じ始め、1992年から、ロシア国立チャイコフスキー記念モスクワ音楽院に留学し、エフゲニー・マリーニン、レフ・ナウモフに師事。翌93年から大学院に進み、1994年に芸術博士号を取得。同年5月にモスクワデビューをし、ムソルグスキーの「展覧会の絵」等を演奏した。帰国後は倉敷音楽祭その他で独奏者として活躍し、2006年には宮崎県都城市・総合文化ホール開館記念事業の市民参加型ミュージカル『マリアとトラップ一家』の芸術監督を務める。国際ピアノコンクールの審査員としても招聘され、コンツェルディーノ・プラーガ国際青少年(チェコ)、スクリャービン(ロシア)、バッハ(ライプツィヒ)、ヴィオッティ(イタリア)、ナディア・ブーランジェ国際室内楽(パリ)、ヴィアンナ・ダ・モッタ(ポルトガル)、モンテヴィデオ(ウルグアイ)、アジア国際青少年(シンガポール)、その他の国際ピアノコンクールの審査員をつとめる。現在、国際ピアニスト芸術会議(ジュネーブ)、国際バッハ評議会(ライプツィヒ)、英国芸術協会、米国ジュリアード音楽協会、各会員。 アジア青少年音楽育成協会(シンガポール)理事。井口基成、安川加壽子、レフ・オボーリン、アダム・ハラシェヴィチ、イングリット・ヘブラー、園田高弘、タチアナ・ニコラーエワ、ヴラディーミル・クライネフ、レフ・ナウモフ、エフゲニー・マリーニンにピアノを、池内友次郎に作曲理論を、三宅民規に伴奏法を、M・トーマス、J・マクダーモットにジャズピアノを、J・コランジェロにアルゼンチン・タンゴピアノを師事。