米国においてコミュニティ・カレッジは、ジュニアカレッジ（junior colleges）、テクニカルカレッジ（technical college）、二年制カレッジ、シティカレッジなどとも呼ばれており、 主に二年制で高等教育または初級第3期の教育（ISCED-4または5）にあたり、 サーティフィケート、ディプロマ、アソシエイトなど卒業証書・証明を付与する公立の教育機関を指す。また並立して、継続教育（continuing education）や成人教育も提供する所が多い。コミュニティカレッジ卒業後、一部の学生は4年制リベラル・アーツ・カレッジやユニバーシティに編入し、2-3年間学んで学士号を取得する者もいる。日本における教育制度においては「市民大学講座」と比較される場合があるが、市民大学講座制度があくまで講座であり教育施設ではないのに対し、米国コミュニティ・カレッジは法的に教育施設として位置づけられている。2年制の高等教育機関である事から、日本においては短期大学に近い制度として紹介されることも多いが、その役目は大きく異なるので実態にあっていない。教養科目や専門基礎などを学ぶ大学進学準備課程や、4年制大学への編入を前提としたアカデミックコース、4年制大学の1･2年次の進学を予定する予備コース（プレパレーションプログラム）など、4年制大学への準備期間として用いられる事もある。また専門教育や職業訓練（ビジネス、コンピュータ、芸術、福祉）を重視する点においては、日本の専修学校専門課程やカルチャーセンターとの関連も指摘される。また、教育設備については日本の専門学校、カルチャースクール、市民大学講座の様に建物の一角に設けられた小規模なものもあれば、4年制大学と遜色のない大規模なキャンパスを持つものなど、日本の2年制高等教育に比べて学校ごとの差が非常に大きい。同様に教育内容も学校ごとの差異が大きく、自己責任として海外からの留学生は前もって十分に進学先を検討する必要がある。
コミュニティ・カレッジ（Community College）は、教育機関の種別のひとつである。国によって定義は様々であり、アメリカ、イギリス、カナダ、オーストラリア、フィリピン、インド、マレーシアなどに存在している。コミュニティという表現にあるように、その地方の住民、税金を払って住んでいる人たちへの高等教育、生涯教育、継続教育の場として設立された場合が多い。
修業年限は1年。授業は完全個別指導で行っている。カリキュラムとテキストは、アメリカ合衆国にある大学で使用されている設計製図の教科書をベースにした独自の教材による。また、JISハンドブックも教材として用いられる。その他、独自の教材を使用し、工業系で必要とされる基礎的な数学および力学の授業が行われている。
日本アートスクールは3次元CAD設計製図に関する教育訓練施設。学校教育法に規定される学校（一条校）や専修学校（専門学校を含む）、各種学校ではない。株式会社日本アートスクールが運営する。
ラファエル・イリアルテ（Rafael Iriarte）作曲 のタンゴで、1927年発表の作品。ファン・カルロス・フェルナンデス・ディアス（Juan Carlos Fernández Díaz）の歌詞がある。カルロス・ガルデルの歌の録音がある。
ペドロ・ラウレンス（Pedro Laurenz）作曲のタンゴで、1937年発表の作品。マニエル・メアーニョス（Manuel A Meaños）の歌詞がついてくるが、歌詞なしのほうがよく聴かれる。オスヴァルド・プグリエーセ楽団、オラシオ・サルガン代表のキンテート・レアル録音が人気がある。下の、「デ・プーロ・グアポ」よりも、こちらのほうがよく聴かれる。なお、小松亮太の演奏の録音が、スズキ自動車のコマーシャルに流れたことがある。
教会前の広場「プラッツ・アン・デア・リンデ」にビュルガーブルンネン（住民の泉）がある。この泉は、青銅製のリング型のモニュメントからなり、1989年に造られた。
1990年からズルツバッハはエルツ山地の町シェーンハイデと姉妹自治体となった。2000年のアドヴェントに、両町の姉妹自治体締結を示すため、町の中心にある広場ダレスにエルツ山地の習俗であるクリスマスピラミッドが設けられた。
1953年、東宝系列の芸能事務所「綜芸プロ」に所属し、新東宝で映画界に復帰するが、端役同様の扱いからの出直しを余儀なくされていた。そんな中、松竹では、大映との契約が切れ、松竹時代劇を支えていた阪東妻三郎が死去した。時代劇のチーフ監督、大曾根辰夫は近衛を気に入り、スカウトする。1954年には正式に松竹に移籍、時代劇で悪役筆頭や主役と同等の立ち役を務め、阪妻亡き後の松竹時代劇の屋台骨を高田浩吉と支えることとなった。1957年の『まだら頭巾剣を抜けば 乱れ白菊』で本格的に主演を務め、近衛を主演スターとして売り出そうとなった矢先の1959年、松竹は時代劇映画制作からの撤退を発表した。1960年、東映に移籍。この年、邦画会社で観客動員No.1となった東映は、社長の大川博が「日本映画の収入の半分は東映がいただく」と豪語。その一方でテレビの普及で動員数は減少傾向を見せ始める。1959年、1社による「2系統2本立て配給」を目指し、前年に社内で発足していた「東映テレビ映画」を「第二東映」と改称し、劇場用作品を制作し始める。近衛は既に移籍していた高田浩吉や、同時期に移籍した品川隆二、黒川弥太郎とともに第二東映の看板スターとして活躍する。しかし第二東映は「東映」の名を冠しながらも片岡千恵蔵、市川右太衛門クラスのスターは出演できないルールがあり、興業収入はおよそ本家には及ばなかった。そこで現代劇に作品を絞り「ニュー東映」と名称を変更するが、状況は変わらず、1961年、劇場用映画から撤退、近衛はじめ所属俳優は東映本社所属となる。その後、その主演作は白黒作品ばかりではあったが、ヒーロー然としないニヒルな浪人役など阪東妻三郎的ともいえる役柄を得意とし、人気俳優となっていく。同年、長男の弘樹も東映で主演デビューした。『柳生武芸帳』シリーズ（1961年 - 1963年）で主役の柳生十兵衛を演じる。剣戟スターとしては器用ではないが異様な迫力が人気を呼んだ。また速い剣捌きで迫力ある殺陣を魅せるため、通常より柄（つか）の長い刀を使用したのも近衛の発案によるものであった。長いブランクからの映画界復帰、移籍だったため、既に確固としたスターシステムを確立していた東映では二線級スターの扱いだった（大作映画では準主役や敵役筆頭などの扱いで、主演がほとんどない）が、この事について、フリーライター・永田哲朗は著書「殺陣　チャンバラ映画史」(現代教養文庫)で“昭和三十年代から四十二、三年ごろまで、東映、大映、松竹など、どの社の殺陣師に聞いても「一番アブラが乗っているのは近衛だろう」という答えが返ってきたぐらいで、私は「剣豪スター番付」を作ると必ず近衛を横綱に置いた”“電光石火のスピードと流れるような美しいフォームは他の追随を許さないほどだ”と絶賛、“東映は近衛ほどの逸材を擁しながら、これを生かすことができなかった”と、近衛の処遇を惜しんでいる。フリーとなり本格的にテレビに進出した1965年より、映画作品では専ら脇に回り、1971年まで活躍した。