主にリュウキンに多く見受けられるが、他の品種でも見受けられており、キャリコ柄の個体の撥ねとして扱われる事が多く、流通する個体は日本では少ない。中国産等ではこれ等の個体を緑、翡翠、瑪瑙と呼ぶ個体として扱い入荷する事がある。　リュウキンに多く見受けられる理由としてはキャリコリュウキンの交配での段階で短期間で現れる事から多い。幾度も交配を要する個体ではチャキン、セイブンギョのような個体が多く見受けられており、これは最初にキャリコ柄がでたデメキンの遺伝子が影響している。
1950年、瀏陽県第四区の管轄に属する。1956年、「小河郷」に改称。1958年、「漢高公社」に改称。1959年に合併により上游公社となった。1961年、「小河公社」に改称。1995年、旧制小河郷、鳳渓郷を母体に新制「小河郷」として発足。1983年、「小河郷」に復名。
2007年3月18日にパスネットとバス共通カードの導入事業者がJR東日本の「Suica」と相互利用するICカード「PASMO」が導入された。なお、PASMO導入後もしばらくの間はかもめカードが使用可能である。PASMOの普及に伴い2008年1月10日の終電をもってかもめカードを含むパスネットカードの販売が導入全社局で終了し、2008年3月14日の終電をもってパスネットカードは自動改札機での利用ができなくなった。なお、残額のあるカードは同年3月15日以降無手数料での払い戻しや、PASMOへの残額の移行（初期発売、他事業者発売のカードでも可）を行っているほか、自動券売機での切符の購入や、自動精算機・有人改札での精算には引き続き利用できる。その後、ご利用状況が減少・PASMOへの普及が進んだことに鑑み、「パスネット」表記の有無に関係なく、かもめカードの券売機等での利用を2015年3月31日をもって終了すると共に、払い戻しの取り扱いを資金決済に関する法律に基づいて2018年1月31日をもって終了することが明らかになった。
かもめカードとは、ゆりかもめ（旧・東京臨海新交通）が発行していた乗車カードである。同社は「パスネット」に加盟しており、パスネット加盟各社局で使用できる。仕様はパスネットと同じ。本カードとは無関係であるが、セゾンカードとアミュプラザ長崎が連携して発行している同名のカード（Kamomeカード）も存在する。
明治4年7月（1871年8月）に廃藩置県を断行した直後の11月に結成された。明治維新の立役者というべき岩倉具視、木戸孝允、大久保利通や若年の少壮官僚伊藤博文らを正・副使として各省理事官と随員含め46名からなる大使節団であり、更に60名近くの留学生も加わり米欧回覧の壮途に就いた。目的は条約締結各国への国書奉呈と聘門の礼を修め、欧米先進諸国の制度・文物を親しく見聞して、明治国家の「国のかたち」を考えること、そして条約改定期限（明治5年5月26日・1872年7月1日）に向けた締結国との予備交渉も含まれていた。この使節団の計画は具体的には大隈重信と伊藤博文の建言によるものといってよく、その背景には政府顧問のグイド・フルベッキによるブリーフ・スケッチの存在があった。当初10ヶ月で全行程を踏破の予定であったが、米国で想定外の条約改正予備交渉が始まってしまい（結局失敗したが）、長期化することとなった。だが結果として欧米先進国の実態を、じっくりと見聞し、熟慮することで、明治政府は日本近代化の基本構想が出来たと言ってよい。同時にその事により帰国直後の留守政府内での征韓論に対する海外派遣組の反発を招き明治六年政変に至った。
『米欧回覧実記』（べいおうかいらんじっき）とは、岩倉使節団の在外見聞の大部の報告書で正式名称は『特命全権大使 米欧回覧実記』。使節団は特命全権大使岩倉具視を筆頭に、明治新政府首脳と随員含め総勢46名で構成され、明治維新最中の明治4年11月12日（1871年12月23日）から1873年（明治6年）9月13日まで、1年9カ月余（632日）を掛け米欧の条約締結国12か国を歴訪した。
トンプソンはダンスに秀で、舞台上では非常にカリスマのあるパフォーマーだった。一方で舞台を降りると「優しく、流されやすい」ところもある性格だったと言われている。ヴィクトリア朝のバーレスクを代表するスターであるため、「バーレスクの女王」と称される。トンプソンはアメリカのバーレスクに極めて大きなインパクトを与えており、ブリティッシュ・ブロンズ一座のアメリカ上陸から1938年頃まで、ニューヨークでは毎シーズン、トンプソンの演目から影響を受けていると思われる作品が上演されていた。トンプソンが持ち込んだバーレスクとミンストレル・ショーをベースに、マイケル・B・レーヴィットは1870年にレンツ・サントリー・ノヴェルティ・アンド・バーレスク・カンパニーを結成し、女性がスカートをまくって踊るような当時としてはスキャンダラスな演目を上演した。ロバート・C・アレンは、トンプソンがアメリカに持ち込んだパワフルな女性像がその後の女性パフォーマーに及ぼした影響について、「リディア・トンプソンは比喩的な意味でソフィ・タッカーやメイ・ウエストの母であり、ベット・ミドラーの祖母である」と述べている。リディア・トンプソンとブリティッシュ・ブロンズ一座のバーレスクは、19世紀後半の社会通念からすると受け容れがたいほど積極的で解放的な女性像を提示していた。一座のショーで披露される大胆な台詞や、かえって女性の身体が露わになるような艶っぽい男装は、ヴィクトリア朝風のジェンダー規範に挑戦するものであった。一方でブリティッシュ・ブロンズは「過激派」ではなく、「視覚のレベルでは男性の欲望に訴えかけるような」パフォーマンスを行っていた。