リトルロック・ユニオン駅の三代目駅舎は1921年に開業した。初代駅舎は、1872年から1873年にかけてカイロ・アンド・フルトン鉄道によって建設された。その20年前、1853年に州議会はアーカンソー州の北東から南西を通る鉄道を建設するために許可を与えたが工事は資金調達のトラブルや南北戦争のため遅れた。カイロ・アンド・フルトン鉄道の木造駅舎は1階に待合室、切符売り場、ダイニングルームがあり、2階は後にホテルが入居した。1874年にカイロ・アンド・フルトン鉄道とセントルイス・アンド・アイアンマウンテン鉄道が合併により発足したセントルイス・アイアンマウンテン・アンド・サザン鉄道は1906年初代駅舎を解体して、コンクリート基礎を持つルネッサンスリバイバルとゴシックリバイバル様式を取り入れたロッジアと時計塔を持つ新しいレンガ造の駅舎を建設した。その13年後、二代目駅舎は火災により外壁や時計塔の一部を残して焼失した。セントルイス・アイアンマウンテン・アンド・サザン鉄道を合併したミズーリ・パシフィック鉄道は再建を固く約束した。三代目駅舎は、リトルロックに乗り入れる3つの主要な鉄道の共同使用駅として意図し、駅舎は「ユニオン駅」として知られるようになったが、結局、ミズーリ・パシフィック鉄道のみの供用となった。メインフロアには人種別の待合室、切符売り場、ダイニングルームがあった。アムトラックは1971年5月1日に営業を開始した時リトルロックに乗り入れず、1974年春にフォートワースからセントルイスまで旅客列車が北へ延伸されるまで当駅を通る旅客列車はなかった。当時、ミズーリ・パシフィック鉄道は駅舎を売却し、アーカンソー州出身のジョン・ベイリー氏が購入した1991年まで、多くの所有者を経た。駅舎は機械設備、電気設備、屋根などの大規模な改修が必要であり、降雨時、雨漏りにより上層階は水やゴミが入り、壁にカビが生え、床が腐った。
初回放送当日付の主要新聞各紙の夕刊には、本番組と同じ日にスタートしたゴールデンタイムの番組群（19:30からの『ドーンと一発ぶちかませ』、20:00からの『怪奇劇場』、21:00からの『新・バークレイ牧場』（第1シリーズ））との合同宣伝広告が掲載された。
2007年リマスターCDにはボーナス・トラックが3曲追加され、「テイルズ・オブ・ザ・リヴァーバンク」はシングル「ホープ・アイ・ドント・ウェイク」のB面曲である。また、「セカンド・チャンス」はハケットの友人の俳優ラルフ・ベイツが出演したテレビ・シリーズ『セカンド・チャンス』のテーマ曲で、シングル「ピクチャー・ポストカード」のB面に収録された。
全英アルバムチャートでは5週トップ100入りし、最高15位を記録した。ノルウェーのアルバム・チャートでは5週連続でトップ40入りし、最高21位を記録した。ロビン・プラッツはオールミュージックにおいて5点満点中3点を付け「スティーヴ・ハケットはジェネシス脱退以降、自身のアルバムを何枚か作ってきたが、1981年の『キュアード』ほど、真の意味でハケットのソロ・アルバムと言える作品はなかった」「ハケットの以前の作品とは殆ど似ておらず、アルバムの大半は、より売れ線のサウンドのポップ・ミュージックとなった」と評している。
ハケットは『スペクトラル・モーニングス』（1979年）及び『ディフェクター』（1980年）で起用した自身のツアー・バンドを解体し、本作ではハケット自身がベースも兼任して、ドラム・パートはドラムマシンを使用した。また、ハケット自身が全ボーカル・パートを担当した初のアルバムに当たる。アルバム・タイトルは、『ディフェクター』に伴うツアー終了後、ブラジルで3か月休養していた頃に曲作りが行われたことに由来している。
18世紀末からイギリスの社会は大きく変わっていく。産業革命が始まり、工業が発展をとげる。19世紀にはイギリス風景式庭園という大規模な庭園を造り上げてきた大地主である貴族の力が弱まり、工業を中心とする産業を背景にした資本家が力を獲得した。 さらに中産階級が興隆してくる。 そして彼らによる庭造りが始まる。こうして1830年頃から生まれてきた新しい庭園はガーデネスクと呼ばれている。ガーデネスク様式の英国式庭園デザインは、1820年代にハンフリー・レプトンのピクチャレスクまたは "Mixed"スタイルから、主にその用語を発明したジョン・ラウドンの努力によって発展しました。その中心人物とみなされた造園家ラウドンは小さいときから庭いじりが好きだった造園家であるとともに、勉強家で学者としての側面ももっていた。1823年に「園芸百科事典」を著したほか、1826年には『ガードナーズ·マガジン』という雑誌を創刊している。そして1832年にガーデネスクという考えを『ガードナーズ·マガジン』誌上に表した。その考えは、一口にいうと、 それぞれの植物は庭園の中で可能な限り自然の姿、樹形を見せた方がよいというものだった。ガーデネスクという名称は、以前の絵画的な効果を考えて植物が配置された庭園の考えであるピクチャレスクと対比させることを意図して名づけられたもので1838年には「郊外の造園家と別荘の友」を出版し、いろいろな庭園を分析している。ラウドンによる庭園デザインは単純である。芝生の上に曲がったりあるいはまっすぐな園路があり、それが花壇や樹木、石積みといった見所を結んでいるのである。ガーデネスク計画では、すべての木、低木および他の植物は、各植物の特性が最大限に発揮されるように配置および管理されるが、植物学の普及に賢明な人々のための研究についての適切な主題として、ガーデネスクは植物の珍品性とコレクターの視点を強調する傾向があり、初期の園芸では奇妙で異星人のように見えたであろう新しい植物材料、例えばアルゼンチンからのパンパスグラスやチリからのモンキーパズルの木などを導入していた。曲がりくねった道は点在する植林地を結び、ガーデネスクのアプローチは、細部の美しさ、多様性、そして謎を、時には一貫性を損なうように促進するために、特徴やビネットが点在する小規模の風景の創造を伴った。人工の塚が低木の段階でグループ化するとともに島のベッドが著名な機能になる。19世紀後半になるとイタリア式庭園の形もよく用いられるようになる。そして植えられた植物がいままでとは異なって外国産の植物が次々とイギリスに集められ、庭園の中に植えられるようになったので最初は温室の中に持ち込まれたのだが、耐寒性のある植物から庭園に配置された。それらの中には派手な色彩をもつものが多く見られた。小さな庭園でもこの影響を受けている。派手な色彩の草花をモザイク状に植え込んだのである。アメリカ合衆国は1778年にイギリスから独立する。そのころにはすでにいろいろな庭がつくられていたが、 北アメリカ原産の珍しい植物を庭園に集めていた植物愛好家の庭園が多かった。 そしてまた、 これらの植物はヨーロッパへともたらされた。19世紀に入るとラウドンの考え方をアメリカで応用しようとする造園家が現われる。アンドリュー・ジャクソン・ダウニングであり、 ラウドンの美についての考えを母国に適合するように改めた。それをまとめた本として 『造園の理論と実践提案』を1841年に著し、これが アメリカで最初の重要な造園書の一冊とみたなされている。また、アメリカの女性に庭造りをすすめ、ラウドンの妻のジェーン・ラウドンが1841年イギリスで 出版した「女性のための庭造り」を同年にアメリカで出版している。