2013年9月10日にトレードで、ニューヨーク・ヤンキースへ移籍した。10月31日にFAとなったが、11月18日にヤンキースと1年契約で再契約し、12月2日にヤンキースと総額500万ドルの2年契約（2016年の200万ドルの球団オプション付き）を結んだ。2014年4月1日に上背部の怪我で、15日間の故障者リスト入りし、5月6日に復帰した。復帰後は二塁・遊撃のバックアップとして起用された。この年は49試合に出場し、打率.167・8打点だった。2015年、ディディ・グレゴリウスが遊撃のレギュラーに抜擢されたため、前年に続きユーティリティとして起用され、計47試合に出場した。打撃では2シーズン連続で本塁打なしに終わったが、打率やOPS等の数字を前年から改善させた。守備面では、二塁を守った試合数が26と最多で、次いで三塁手を14試合守り、遊撃手・一塁手・右翼手としても起用された。カージナルス時代に遊撃のレギュラーだった時は、コンスタントに+20前後のDRSを記録していたが、2015年はプラスだったポジションが1つもなかった。ちなみに、この年は投手としても1試合でマウンドに登り、2イニングを2安打無失点に抑えた。オフに球団は200万ドルの来季オプションを行使しなかったが、11月3日に100万ドルのプレイヤー・オプションをライアンが行使した。
2010年12月12日にマイケル・クレトとのトレードで、シアトル・マリナーズへ移籍。2012年には、打率1割台と低迷したものの、守備面ではフィールディング・バイブル・アワードを初受賞している。
2003年のMLBドラフト7巡目（全体215位）でセントルイス・カージナルスから指名され、プロ入り。2007年にスコット・ローレンとデビッド・エクスタインがケガをしたため、控えの内野手としてメジャー初昇格を果たし、6月2日のヒューストン・アストロズ戦でメジャーデビュー。同年はメジャーとマイナーの昇降格を繰り返してシーズンを終えた。2008年はスプリングトレーニングでわき腹を痛め、開幕を故障者リストで迎え、4月23日に復帰した。同年は、80試合にメジャーで出場。打撃や肩が弱いため、メジャーではユーティリティープレイヤーとして起用されていたが、2009年6月にカリル・グリーンが故障者リスト入り後は遊撃手として起用された。グリーンは復帰後に三塁手として起用され、ライアンは遊撃手として起用されレギュラーに定着した。2010年、守備防御点、プラス・マイナス・システム、UZRという守備の新指標すべてで遊撃手として両リーグ1位を記録した。
名詞、形容詞は主格、対格、属格、与格、具格、呼格の6つの格がある。代名詞、副詞にわずかに所格と奪格の名残が見られる。具格と呼格は複数形が不明である。具格は西ゲルマン語、呼格はゴート語のみにのこる。動詞と代名詞には単数、複数形にくわえ双数形がある。代名詞の双数形は三群の古層まで続いたが動詞はゴート語のみに残る。名詞と形容詞の双数形は記録上の最古の年代より前に消失した、あるいはイタリック語派と同じくゲルマン語派に分派する前にすでになかったと推測されている。
2018年10月23日付のオリコンデジタルシングルデイリーランキングでは0.6万DLで1位にランクイン。前作に続いて2作連続でのデイリー首位獲得となった。11月5日付のオリコン週間ランキングでは、CDが1.1万枚を売り上げ11位、配信は2.0万DLで2位にランクインした。
復帰後第1弾シングルだった「流星/約束」から4か月ぶりの復帰後第二弾シングルで、SACRA MUSICより発売。表題曲は、テレビアニメ『ソードアート・オンライン アリシゼーション』のエンディングテーマに起用されており、シングルリリース前日の10月23日に告知なしで先行配信された。販売形態は通常盤（VVCL-1353）に加えて、表題曲のPVを収録したDVDとフォトブックが付属する初回生産限定盤（VVCL-1350）、アニメ絵柄オリジナルポスターが付属する期間生産限定盤（SECL-1354）の3種類がリリースされる。CDには表題曲に加えて、カップリング曲の「Daylight」と「Liar」の合計3曲が収録されており、「Daylight」は、2019年リリースのアプリゲーム『AIカードダス ZENONZARD』のイメージソングとして起用されている。
自らを「コンサートに生きる音楽人」と自負していたスーザは、レコードを評価していなかった。当時のアコースティック録音が、音楽の臨場感を伝えるにはほど遠いレベルだったことが第一の理由である。また当時の録音スタジオのキャパシティが20人程度であり、60～80名を擁するスーザ吹奏楽団を収容しきれなかったという理由もある。しかし、レコード会社にとってはアメリカ国民に人気のスーザおよびスーザ吹奏楽団の演奏は、なんとしてもレコードカタログに加えたいものだった。そこで、スタジオミュージシャンによるバンドにスーザ吹奏楽団を名乗らせ、おびただしい録音が行われた。この「スーザ吹奏楽団」はレコーディング用のバンドであり、実際にスーザが指揮してアメリカ国内で人気だったスーザ吹奏楽団ではない。しかし、このスタジオバンドのメンバーの多くは現役のスーザ吹奏楽団員やOBであり、指揮もそうした団員やOBが行うことが多かった。そして、テスト盤はスーザ自身が試聴し、OKが出たものだけが市場に出ていた。したがって、今日CD等で聴くことができる「スーザ吹奏楽団」の演奏は、当時の真正スーザ吹奏楽団の音色や演奏、さらには幻となった「スーザ・テクニック」を偲び、研究するための貴重な音源資料といってよい。ただ、スーザ・テクニックにおけるバスドラムやシンバルの効果は、録音技術の限界で省略されているとされる。上述のような、実体はスタジオバンドだったスーザ吹奏楽団の他に、1929年から始まったラジオ出演のために放送局によって編成された「スーザ吹奏楽団」も存在した。またスーザ吹奏楽団員だったアーサー・プライヤーが編成したプライヤー吹奏楽団が、スーザ吹奏楽団の名前でレコーディングしていた例も稀にあった。