5歳の時にサッカーを始める。CAブラガンチーノのトレーナーを務める叔父の紹介を受け、15歳で親元を離れ同クラブの下部組織へ加入。1992年にプロ契約を結んだ。ブラジル全国選手権での活躍が認められ、1997年にスペイン・CDログロニェスへ移籍。しかし外国籍枠の制限から若手のケリーはメンバー外になることが多く、半年で移籍期間を満了した。1998年から所属したアトレチコ・パラナエンセではチームにフィットし実力を発揮。ケリーはトップ下で背番号10を背負い、MFアドリアーノ、FWクレーベル、FWルーカスと築いた攻撃陣は「quadrado mágico（魔法陣）」と称された。ケリー自身も州選手権制覇の原動力となる活躍で「パラナ州最高のフットボーラー」として名を馳せた。2001年3月、同年のJリーグ開幕直前にFC東京への移籍が決定。卓越した個人技と周囲を活かす抜群のキープ力でチームの攻撃を掌握しトップ下に定着。的確にスペースをつく効果的なパス、二列目から飛び出して行きゴールに球を流し込む・押し込むようなゴール、相手に囲まれた際にヒールパスやラボーナなど意表をつくプレーで「将軍」の異名をとった。2002年はフィールドプレーヤーではチーム最長出場、2003年にはJリーグ優秀選手に選出された。2004年は膝、足首、脹脛と細かな負傷が続き、復帰戦でも退場処分を受けるなど思わぬ不振に見舞われた。シーズン後半から復帰し同年のナビスコカップ優勝にも貢献したが、ケリーの離脱中に抜擢された馬場憂太や梶山陽平が好プレーを続けたことや、クラブ首脳がケリーら外国籍助っ人頼みとなっている状況からの脱皮を試みたことなどの要因が重なり、この年限りで契約を満了。天皇杯敗退後に退団となった。日本でのプレー継続を望んでいたが、他クラブからの具体的なオファーは無く、2005年1月、母国ブラジル帰国後にクルゼイロECへ完全移籍。早々にポジションを獲得すると点取り屋としての才能も開花させ、同年のブラジル全国選手権ではチーム得点王となる16得点を挙げた。クルゼイロとの契約途中でUAEの強豪アル・アインFCから好条件のオファーが届いた事から円満移籍に至り、スペイン・日本に続く3ヶ国目の海外移籍を果たした。2007年3月、ブラジルに帰国し名門・グレミオに移籍。その後2008年シーズンからは古巣であるアトレチコ・パラナエンセに復帰するものの、右膝を手術するなどコンディションは悪く、同年12月いっぱいでクラブを退団。AAポンチ・プレッタへの移籍を図ったが、右膝はプレーに耐えられるほどには回復しなかったことから、2009年8月に引退を表明した。引退後は、フィジカルコーチを目指してブラジルのスポーツ大学で体育学学位を取得。また、自身のイニシャルを取ったサッカースクール「KG10」を設立した。
昭和初期のモダンな洋風建築である。当時の小学校建築の先駆けとなった。移転された今では左右がほぼ対象だが、元々は左右非対称の建物で、全体的には英国風のネオチューダー様式である。元々の旧仁堀尋常高等小学校本館は、全長45.5メートル、奥行9.1メートル、高さ11.6メートルの大型の建物で、1926年(大正15年)に設計された。ただし、移築に際して規模は約半分（延べ床面積424平方メートル）に縮小された。
昭和2年（1927年）に赤磐郡仁堀村に仁堀尋常小学校の本館として新校舎が建設される。当時の仁堀尋常小学校は郡北部の5か村の中心的伝統校であり、多くの卒業生を輩出したが、農村の急激な過疎化により統廃合が相次ぎ、昭和56年（1981年）閉校した。しかし解体を惜しむ多くの学区民、卒業生から保存を望む声が寄せられ、せめて記録に留めようと自主研究として実測調査が行われ始めた。その結果解体方針が再検討され、この校舎そのものが郷土の歴史的資料として寛容され昭和59年（1984年）に吉井郷土資料館として残されることとなる。本来建っていた場所に建てられることが望まれたが、新しい施設に期待される多くの住民への利便性、円滑な管理運営、校舎跡地の有効活用などのいくつかの課題を解決するために現在の場所に移築されることとなった。そして平成19年（2007年）5月15日、吉井郷土資料館は登録有形文化財に登録される。
ライトノベルと他の小説は、はっきりとした定義を持たないことから、「ライトノベルの定義」についてさまざまな説がある。ライトノベルを発行しているレーベルから出ている、出版社がその旨宣言した作品、マンガ・萌え絵のイラストレーション、挿絵を多用し、登場人物のキャラクターイメージや世界観設定を予め固定化している、キャラクターを中心として作られている、青少年（あるいは若年層）を読者層に想定して執筆されている、作者が自称する、など、様々な定義が作られたが、いずれも客観的な定義にはなっていない。宝島社が発行するライトノベルのガイドブックである『このライトノベルがすごい!』内では毎年「好きな作品（シリーズ）」、「好きな女性キャラクター」、「好きな男性キャラクター」、「好きなイラストレーター」を答えるアンケートが実施されるが、このアンケート対象作品は「『ライトノベルの定義』は人それぞれ」ということで、「回答者がライトノベルと思う対象期間内の作品であれば投票可能」となっている。また、作品一覧（インデックス）では、1970年代以降のSFを含む広義のファンタジー全般がライトノベルに含められており、ライトノベルレーベルで執筆した経験が皆無なベテラン作家もライトノベル作家ということになっている。ただし、架空戦記専門の作家による架空戦記だけはライトノベルには含められていない。日経BP社『ライトノベル完全読本』においては「表紙や挿絵にアニメ調のイラスト（≒萌え絵）を多用している若年層向けの小説」とされている。また、批評家の東浩紀は、内的な基準（物語の内容）も外的な基準（レーベルやパッケージ）もライトノベルを定義するには不適当とした上で、「データベース消費」をキーワードとして「キャラクターのデータベースを環境として書かれる小説」をライトノベルであるとしている。榎本秋は自身の著書における定義として「中学生?高校生という主なターゲットにおいて読みやすく書かれた娯楽小説」としている。あるいは「青年期の読者を対象とし、作中人物を漫画やアニメーションを想起させる『キャラクター』として構築したうえで、それに合わせたイラストを添えて刊行される小説群」とするものもある。森博嗣は、著書『つぼねのカトリーヌ』（2014年）において、『会話が多く読みやすく、絵があってわかりやすい』小説だとしている。また『源氏物語』や『南総里見八犬伝』にもライトノベルと共通する特徴があるとする議論もある。 これらは読者の大部分が個々の作品や作家のファンであり、分類としての「ライトノベル」に関心を寄せているわけではないこと、それぞれの小説が分類分けとして一括りにできるほど共通性がないことに由来する。作家側にしても発行レーベルや対象読者層等、ライトノベルとそれ以外の小説を必ずしも区別して執筆していない。また、出版社側にしても明確にライトノベルとうたっているレーベル以外では、ライトノベルとそれ以外の小説の線引きを行なって出版しているわけではない。角川書店で毎年夏に展開される「発見。角川文庫 夏の100冊」においても、一般小説に混じってライトノベルが紹介されていた。2010年度版以降は『砂糖菓子の弾丸は撃ちぬけない』・『海の底』など角川文庫から刊行されている作品は収録されている。