古代においては国の祭政に関する重要な事項や後継者を選ぶ際に神の意志を占うために籤引きをすることがあり、これが現在の神籤の起源とされている。多くの神社仏閣でみられる現在のおみくじの原型は元三慈恵大師良源上人(912～985)の創始とされている。現在の神籤は参詣者が個人の吉凶を佔うために行われるもので、これは鎌倉時代初期から行われるようになった。当時は自分で籤を用意するのが一般的であった。戦国時代には、戦の日取りや戦い方を決める方法として用いられた例が九州地方に見られる。
冨長 覚梁（とみなが かくりょう、1934年9月15日 - ）は、日本の詩人、浄土真宗僧侶。長願寺住職。岐阜県養老町生まれ。岐阜大学卒。2002年「そして秘儀そして」で第35回日本詩人クラブ賞受賞。2009年度岐阜県芸術文化顕彰受賞。愛情に満ちた心温まる「愛の詩」審査委員長。代々養老町の文人で、曾祖父は冨長覚民、祖父は冨長静丸（覚静、1865-1930）で広瀬淡窓の門に学び県議会議員も務めた。父は冨長蝶如。
身長186cmの大型ミッドフィールダー。主にボランチだが、優れたフィジカルを活かしてディフェンダーでのプレーも可能。プレイスタイルが似た選手としてヘジス自身はパウリーニョを挙げているが、ミドルシュートの威力は及ばないと自己評価している。
ブラジルのサンパウロに生まれる。2010年にフォルタレーザECでサッカー選手のキャリアを始める。2012年にフォルタレーザと同じセアラー州フォルタレザを本拠地とするセアラーSC、2013年8月にはアトレチコ・ゴイアニエンセへと移籍した。2013年12月19日、第1子となる長男が誕生。2014年に名古屋グランパスへ期限付き移籍（期間は2014年2月1日から2015年1月31日）。
山川氏は代々結城氏の重臣であり、朝信は結城晴朝に仕えた。天正18年（1590年）の小田原征伐後、豊臣秀吉に2万石の所領を安堵される。慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは東軍に付き、結城秀康に従い上杉氏に備えた。しかし、慶長6年（1601年）8月、上杉氏と内通していたことが発覚して改易となった。同年、嫡男の山川菊松(朝貞・11歳)は結城秀康に従って越前に入国した。その後は、晴朝の養子・秀康に仕えたという。嫡男の朝貞は、越前国吉田郡花谷（現福井県福井市北西部）1万7000石の封を得て重臣に列した。
播磨一帯の豪族であった北条時房の孫にあたる淡河時治の城とされる。淡河氏は南北朝時代の暦応2年（1339年）に石峯寺・三津田とで赤松則村（円心）率いる北朝方と戦い敗れた。明徳3年（1392年）には淡河範清が養子として赤松氏より季範を養子として迎え、その後は赤松氏に属した。戦国時代には別所氏に属したが、淡河定範が城主であった天正7年（1579年）に羽柴秀長の攻撃で落城、有馬則頼が城主となった。慶長6年（1601年）に則頼は三田城に移り、元和元年（1615年）に廃城となった。
彼はこの中で世界で初めて虚数の概念を登場させた。以下の問題が登場する。「足して10、掛けて40になる二つの数はなにか」これは従来「解なし」であるが、この本の中では「」と「」が答えだと書かれている。虚数があれば答えのない問題にも答えを与えることができると示している。
1987年の「TREES LINING A STREET TOUR」、1988年9月12日に東京ドームで開催された「LIVE CORE」において演奏されているが、その後のツアーでは演奏されていない。1987年の年末、テレビ東京で広島平和コンサート「ALIVE HIROSHIMA '87」で演奏された「核」のライブ映像が放送された。
『瀬川冬樹のステレオテクニック』によれば、「よい音」の条件として、雑音がないこと（S/N比が影響）、音にクセや不自然さがないこと（歪み、周波数特性、ダイナミックレンジが影響）、分解能（個々の音を描き分ける能力）が高いこと、ステレオ再生の場合はさらに、音像の定位、距離感、臨場感（クロストークや位相特性が影響）に優れていることが挙げられている。基本的には生で聴く音楽の音の感じにどこまで近づけるか、言い換えれば「原音再生」が理想とされる。音楽再生の方法論としては、録音された音をできるだけ損なわずに鳴らそうとする高忠実度再生＝Hi-Fi（High Fidelityの略）を指す。一方、1950年代ごろのイギリス音響界でハイ・フィデリティについて議論が繰り返されていたころに生まれたのが、グッドリプロダクションという考え方である。これは、オーディオを通じて再生する以上、その音はあくまでも「生に似た感じ」であって、生の音そのものではあり得ないとする立場で、忠実度よりもむしろ耳に快い、美しく聴き心地のよい再生音を目ざそうとする方向である。なお、どういった音が「生の音」かについては、それぞれの主観による見解の相違がある。オーディオ評論家の長岡鉄男と江川三郎が、それぞれ自分の追求する音を生の音に近いとし、相手の追求する音を人工的に手を加えた音と評していたのは、その一例である。