ホライズン・レコード創設者のトミー・リピューマと、セッション・ギタリストのヒュー・マクラッケンの共同プロデュースによる作品で、両名はドクター・ジョンの次作『タンゴ・パレス』（1979年）もプロデュースしている。ジャケットの絵は、リトル・フィートと関係の深いイラストレーターのネオン・パークが描いた。Thom Jurekはオールミュージックにおいて5点満点中4点を付け「1972年の『ガンボ』以降の作品としては、1970年代のドクター・ジョンが残した、最も一貫性があり満足できる録音」と評している。また、YOUR SONG IS GOODのサイトウジュンは、本作の音楽性を「NYの手練れミュージシャンによる鉄壁な演奏をドクター・ジョンのダミ声がブッ潰す、とってもルーディーなAOR皿」と説明している。
毎回、世界各地のクラシックホテルに兄と妹が交互に祖父の滞在した思い出のクラシックホテルに滞在する。そして、物語のキーとなる"モノ"を探しながらホテルの歴史にも触れて行く。そして、最後に物語のキーとなる"モノ"と触れ合い、ホテルを後にする。
1920年完成のスタジアムで収容人数は12,919人。2013年にKAAヘントは、新たに建設されたゲラムコ・アレナへホームスタジアムを移転した。
1925年イルクーツク生まれ。幼いころからヴァイオリンを父から学ぶ。父のアレクサンドル( Александр Михайлович Берлинский)(1892～1959年)は弁護士となることを選んだものの、レオポルド・アウアーについてヴァイオリンを学んだことがあった。その後、モスクワ中央音楽学校チェロ科へ入学して1941年に同校を卒業。1941年から1947年までモスクワ音楽院で学び、1947年から1952年までグネーシン音楽大学研究科でセミョン・コゾルポフについて学ぶ。1944年に結成されたボロディン弦楽四重奏団に1945年にチェロ奏者として参加(1945～2007年)。教育者としては、2007年からグネーシン音楽大学で教え始め、1980年からは同校教授となり後進の指導にあたった。
国土が狭く、国内線市場が存在しないシンガポールにとって自国の航空会社の国際線市場の拡大、他国の航空会社のシンガポールの空港利用の促進は急務であった。シンガポールは90以上の国・地域と航空業務提携を結んでおり、東南アジアの中でも最も自由な航空自由化政策を採っている。オープンスカイ協定の推進者でもあり、30以上の国とオープンスカイ協定を結んでいる。2006年6月に欧州連合にとってアジアで初となる航空協定を結び、2007年10月2日にはイギリスにとって二国目の航空完全自由化を実現。1997年にアメリカにとってアジアで初となるオープンスカイ協定を結び、アラブ首長国連邦とも航空自由化協定を結んだ。
岩手県花巻市出身。少年時代からラジオファンであり、またロックファンであったが、1970年、『斉藤安弘のオールナイトニッポン』の1曲目にディープ・パープルの「ブラック・ナイト」がオンエアされた時の衝撃によって、よりロックにのめり込んでいったという。1971年夏に行われたピンク・フロイドの箱根での初来日野外ライブが初のロック・コンサート体験。また中学時代は吹奏楽部でトロンボーンを担当した。岩手県立花巻北高等学校から専修大学に進学し上京。休みの期間は地元に戻り岩手放送のレコード室でアルバイトを経験した。一リスナーだったころから岩手放送に頻繁にリクエストを行っていたため、岩手放送のディレクターであった北口惇夫（故人）からは「洋楽は伊藤君、邦楽は天野君（天野滋）」と言われるほど目をかけられており、アルバイト時代に体調を崩したDJのピンチヒッターで、ラジオ番組『ロックランド』でDJを担当。1曲目にキング・クリムゾンの曲をオンエアした。東京では新宿の歌舞伎町にあったロック喫茶でDJを務めていた。その後ロック喫茶の先輩からニッポン放送を紹介され、オールナイトニッポンのADを経て1975年に「カッコマン」のマイクネームで1975年10月からオールナイトニッポン2部のDJを担当（カッコマンの名付け親は宇崎竜童）。もともとラジオファンであった素養を生かし、音楽ネタだけではなく爆笑ネタ・お色気ネタを数多く送り出した。この頃より本格的に音楽業界へ入り、DJ業の傍らライナーノーツ執筆、『音楽専科』誌への寄稿を行う。1970年代後半に入ると、伊藤の関心の対象であったハードロック・プログレッシヴ・ロックの人気が衰えたため、仕事も減少。「自分を見つめなおすため」1979年に渡英。手にした音楽情報紙でサクソンやアイアン・メイデンが出演するクラブの広告を見かけ、実際に見に行ったところ、アイアン・メイデンの「今までのバンドにないパワー」に衝撃を受ける。その日のうちにスティーヴ・ハリスともコンタクトを取った。その後もシーンを追いかけるうちにデフ・レパードの存在も知り、NWOBHMの興隆を間近で経験することになった。このことに伊藤は強い自負を持っており、「ヨーロッパを除いて、当時、世界でNWOBHMを正確に語れていたのは日本の俺とLAのブライアン・スラゲル（メタル・ブレイド・レコーズ創業者）、そしてサンフランシスコのラーズ・ウルリッヒ、この3人だけ」と語っている。その後、イギリスで「ロサンゼルスにハードロック・シーンができつつある」という情報を掴んだことから現地へ乗り込み、スラゲルと交流。メタリカの存在も知ることになった。1980年代は『夕やけニャンニャン』（水曜の立見里歌のクイズコーナー「私 リカちゃん」の司会進行役として）や『TOKYOベストヒット』に出演しておニャン子クラブをはじめとしたアイドルを取り上げる番組にも関わりつつ、執筆活動で英米のヘヴィメタルを幅広く取り上げ、日本におけるこのジャンル紹介のパイオニア的存在となる。元々ブリティッシュ・ロック全般のファンであったことから、ヘヴィメタル評論家として知られるようになった後も、1990年のローリング・ストーンズ初来日の際に、キース・リチャーズのマネージメントから指名を受けてインタビューを行うなど、ヘヴィメタル以外のロックも守備範囲に収めた活動を続けている。特にイギリスやイタリア、ドイツ等を中心としたプログレッシブ・ロックに精通しており、イギリスのピンク・フロイド、ルネッサンス、フランスのバンドのタイ・フォンやイタリアのニュー・トロルスなどを愛聴しており、ライナーノーツも書いている作品も非常に多い。