富山県富山市に生まれる。父は没落士族の出で、小学校の校長も勤めたが、順三が12歳のときに亡くなった。そのため、富山中学校に進学もしたが、中退し、母とともに上京して、家具店に住み込みで働くこととなった。1913年、大病をきっかけに短歌の世界に深くはいるようになり、窪田空穂に師事する。そのころ、石川啄木の歌集を読み、啄木の作品にも影響を受けた。雑誌『種蒔く人』にも短歌を投稿し、掲載されるようになる。1923年、家具店をやめ、独立して印刷所を経営する。1920年代の終わりごろ、短歌界にも、プロレタリア文学の動きが波及していく中で、1928年、無産者歌人連盟の結成に参加し、雑誌『短歌戦線』の中心的な働き手となる。しかしその中で、「短歌の詩への解消」を主張する流れが生まれ、無産者歌人連盟も解散してしまう。順三はそれに反対して、勤労大衆の生活実感をうたう新しい短歌の創造を提唱し、1933年、雑誌『短歌評論』を発行した。しかし、戦時中には弾圧を受け、1941年12月に検挙される。戦後1946年、新日本歌人協会の創立に参画し、民主主義文学運動の一翼として活動した。その中で、『近代短歌史』を著し、民衆の立場からの近代短歌の系譜をあとづけた。
主に短距離からマイルの競走を得意とする産駒を輩出したが、G1級競走を複数制するような馬は出て来なかった。現在の競走馬の血統からは母系からでのみ名前を確認することが出来る。
デビュー戦はスタートで出遅れて2着だったものの、その後ミドルパークステークス勝ちなどを含む6連勝で2000ギニーへ向かう。が、果敢に逃げたもののゴール前にニンバスに捉えられ、ハナ差で敗戦を喫してしまい連勝もストップする。しかしこの後ダービーステークスには向かわずに短距離路線に照準を合わせてキングズスタンドステークスやジュライカップ、ナンソープステークスなど、イギリス短距離路線の所謂「王道レース」を全て圧勝という結果で総なめにした。古馬になってからの初戦も制し、再び連勝を5とするが、連覇を目指したキングズスタンドステークスは珍しく後方から追い込むもタングルに届かず2着と惜敗してしまう。しかしこれが生涯最後の敗戦で、続くジュライカップ、キングジョージステークス、ナンソープステークスをどれも圧勝で連覇、堂々の成績を残して現役を引退した。
フランス人の神父・クレマンにより1889年（明治22年）にカトリック松本教会の宣教師用住居として、松本城内三の丸の大名屋敷があった地蔵清水に建設され、テレジア幼稚園の庭にあった。松本城北側の街路拡幅事業にともない、1991年に現在の旧開智学校の隣地に移築復元される。アーリー・アメリカン様式を備えた下見板張りの西洋館で、各部屋には暖炉があり、1・2階ともにベランダを備えている。1994年3月の松本市重要文化財指定を経て、2005年3月28日には「松本市旧司祭館」として県宝の指定を受けた。ギュスターブ・セスラン（Gustave Cesselin）神父が明治34年から27年の歳月を費やし、日本で初の日仏辞典を編纂した場所でもある。
下記の各諸言語を日本語の仮名に転写する際の特徴を述べる。ただし正確な各諸言語の解説ではない。現在各諸言語と日本語の両方を話す人たちの間で通用している日本語表記を整理して示すことにある。基本的に地名の表記や料理の名称、産物、語学などに用いられる表記を扱う。
近世以前に伝来した語彙を除くと、外国語の日本語表記が行われるのは、日本語の文書において、外来語や外国の人名・地名といった固有名詞等を表記する場合が最も多い。また、国際音声記号等を解さない外国語学習者が発音を容易に理解できるように、初学者向けの教科書や辞書などにおいては外国語の発音を日本語で表記しているものがある。[l]音を「る」とひらがな表記にしたり、拡張カタカナも採用されている教科書や辞書もある。日本語に慣れ親しんだ外国語使用者によって、外国語が日本語で表記される場合もある。例えば、在日韓国・朝鮮人の朝鮮語（在日朝鮮語）は、音韻や文法に日本語の影響を強く受けるとともに、日本語からの借用語彙も多く、カタカナを用いて表記される場合もある（詳細は、在日朝鮮語参照）。アイヌ語は、独自の表記体系を有さないためカナ表記が試みられており、日本語にない閉音節等の発音を表記するための拡張カタカナも考案されて、JIS X 0213で規格化されている（詳細は、アイヌ語#アイヌ語の文章参照）。
演奏中、ギタリストのブライアン・メイは自作のレッド・スペシャルに問題が発生。「ウィ・ウィル・ロック・ユー（ファーストバージョン）」、「ドラゴン・アタック」の両曲の途中で弦が切れ、「アクション・ディス・デイ」のほとんど、また「ドラゴン・アタック」の後半から「ナウ・アイム・ヒア」の曲中、サブギターの“バーチ”レッド・スペシャルに持ち替えざるを得なかった。「ラヴ・オブ・マイ・ライフ」の前にメイは「ラス・パラブラス・デ・アモール」のイントロの一節を“a little fiddle around”と言って演奏。ギターソロ中にメイのギターの線が切れ、20秒にわたり演奏が中断された（CDではこの模様は3秒に短縮されている）。これはスタッフの助けを借りて修復された。そしてドラマーのロジャー・テイラーは、ギターが復活するまでの30秒間、即興のドラムソロを行い、その後「アンダー・プレッシャー」の演奏が開始された。テイラーはドラムソロを封印していた（最後に行ったのは1981年11月）ので、これが1981年より後にオリジナルメンバーのクイーンとして行った最後のドラムソロである。「ファット・ボトムド・ガールズ」の“in this locality”の部分でマーキュリーの声が割れた（テレビやラジオの放送ではそのまま流れた）が、CDやDVDリリースの際には修復された。マーキュリーは「ザ・ヒーロー」、「ウィ・ウィル・ロック・ユー（ファーストバージョン）」と「ナウ・アイム・ヒア」ではトレードマークの台座無しマイクスタンドは使っていない。これによりマーキュリーは羽が生えたようにステージの端から端を自由に歩き回ることができた。また、当時普及し始めていた（通常のマイクより大きく見える）コードレスマイクを使用していることも注目される。中国および香港におけるCDでは、歌詞の内容に問題があるため、「ゲット・ダウン・メイク・ラヴ」と「ファット・ボトムド・ガールズ」が収録されていない。