5人姉妹の4女として生まれる（異父姉妹である。3人姉妹とビーナス、セリーナで別）。1994年10月、同じ年のマルチナ・ヒンギスと同時期に14歳でプロ転向。しかし学業を優先する父親リチャードの教育方針により、最初の2年間は出場試合数を絞っていた。1997年3月からWTAツアーに本格参戦を開始。同年の全仏オープンで4大大会にデビュー（1回戦の相手は日本の沢松奈生子であった）、同年の全米オープンでは、世界ランキング66位のノーシードながら一気に決勝に進出。ヒンギスに 0-6, 4-6 で完敗したが、彼女の登場は当時の女子テニス界に強烈な印象を与えた。当時の目標は、妹のセリーナとともに、“テニス版タイガー・ウッズ”だった。1998年3月にシングルスで世界トップ10入り。なお、この年の4大大会の混合ダブルス部門は、ビーナスがジャスティン・ギメルストブ（アメリカ）とのペアで全豪オープンと全仏オープンで勝利した後、セリーナはマックス・ミルヌイ（ベラルーシ）とのペアでウィンブルドンと全米オープンを連続制覇と、ウイリアムズ姉妹が優勝を独占した年となった。1999年以降、ビーナスは、さらなる躍進を遂げる。1999年3月の「リプトン国際選手権」で、セリーナと初の“姉妹対決の決勝”を戦い勝利するなど、ツアー7勝をあげる。
1558年（永禄元年） - 1570年（元亀元年）の間に滝野貞清が築城したとされる。1574年（天正2年）に貞清が死去した後は滝野吉政が継ぐ。1581年（天正9年）の天正伊賀の乱では、城主・滝野吉政や百地丹波をはじめ、近在や比自山城から落ち延びてきた土豪など、1600余人で立て篭もり織田信長に抵抗した。最終的には和議に応じて開城した。
高善山（竜神山）の北西にあたる丘陵地にあり、単郭四方土塁・周濠の城で、多重の空堀などの構造を持つ。東側に二重の空堀、主郭虎口の石垣痕跡が現存、東隅に「御滝女郎化粧井戸」と呼ばれる大井戸が残っている。
ロンドン出身。父親は俳優エージェント、母親は女優で、兄のエドワードは俳優、弟のロバートはプロデューサー。子役としていくつかの作品に出演、Central School of Speech and Dramaで演技を学び、1960年代に『長距離ランナーの孤独』や『裸足のイサドラ』などに出演して人気を博す。しかし、父の死の後、1970年から1979年まで俳優業を休業し、福音派のクリスチャンとして宣教活動に専念するようになる。1980年に映画界に復帰。1973年に結婚した妻との間に4人の息子と一人の娘がいる。
園内施設は陸上グラウンドやサッカーコート・テニスコート・駐車場などである。また、利用料金に関して久喜市・蓮田市・白岡市・南埼玉郡宮代町・北葛飾郡杉戸町の在住者は通常料金で利用することができる。これらの自治体以外の利用者の利用料金は当該使用料の2倍となっている。また、公園敷地内には「ひばりヶ丘球場」（野球場）も併設されている。
イギリスでは首相・大臣・公務員・軍人などの任免権、議会の招集と解散、統帥権、宣戦布告、条約締結、領土併合・放棄、司法、貴族創家、勲章授与など広範囲の分野がコモン・ローの制限を受けつつ国王大権に属する。
日本では大日本帝国憲法において天皇大権が規定されていた。天皇は統帥権、宣戦布告、戒厳令、条約の締結、法案への認可権・拒否権などの大権を保持していた。
それまでに発売された3枚のオリジナル・アルバムからの9曲に、大ヒットシングル「Oh! Yeah!」からの2曲、さらに新曲1曲を収録した、自身のレーベル「Little Tokyo」発足後初のベスト・アルバム。発売当日の深夜には日清パワーステーションでゲリラ・ライヴを敢行し、周囲を驚かせた。また、このアルバムのテレビCMでは女性と抱き合う姿を披露して話題になった。初回限定ピクチャーレーベル仕様。
ウィンターがプロデュースやギター演奏で参加したマディ・ウォーターズのアルバム『ハード・アゲイン』（1977年）に参加したプレイヤーが起用されて、ウォーターズの曲のカヴァー「ウォーキン・スルー・ザ・パーク」にはウォーターズ本人がゲスト・ボーカリストとして参加した。2007年9月には、本作と次作『ホワイト、ホット&ブルー』を1枚のCDにまとめた再発盤がBGOレコードからリリースされた。
クラヴサンのためのプレリュード・ノン・ムジュレは、1650年頃に登場した。クラヴサンにこのジャンルを取り入れた最初の作曲家は、通常ルイ・クープランであると見なされている。 ルイ・クープランのプレリュードは手稿譜でのみで伝えられており、それらは一連のスラーのついた全音符のみによって記譜されている。スラーは持続されるべき音や、音符のまとまりを示し、また和声の交代を示している。彼のプレリュードの幾つかは中間部分にフーガが挿入されるが、その部分は通常の定量的な記譜法で書かれている。ニコラ・ルベーグは自らの《クラヴサン曲集 Les pièces de clavessin 》 （1677年） の序文でプレリュードを明瞭に記譜することの難しさを述べ、記譜法の改良を試みている。ルベーグはプレリュードの記譜に付点音符を含む全音符から16分音符までの通常の音価の音符を用いた。小節線は無いが、しばしば斜めに引かれた縦線が用いられており、これは和声の交代を示している。ジャン＝アンリ・ダングルベールは、自筆譜ではルイ・クープランと同様に全音符のみでプレリュードを記譜しているが、出版譜では、ルベーグほど厳密ではないものの、幾つかの音符を使い分けており、和声的な箇所に全音符を用い、旋律的な箇所に短い音価の音符を用いることで視認性を良くしている。 このような記譜法は一般的に見られ、エリザベト・ジャケ＝ド＝ラ＝ゲールやルイ＝ニコラ・クレランボー、ルイ・マルシャン、ジャン＝フィリップ・ラモーらが同様の方式でプレリュード・ノン・ムジュレを書いている。18世紀に入ると、こうした謎めいた記譜法によるプレリュード・ノン・ムジュレは衰退していった。 最後期の例としては1777年のクロード＝ベニーニュ・バルバトルによる作品がある。フランソワ・クープランの《クラヴサン奏法論 L'Art de toucher le Clavecin 》 （1717年） に含まれる8つのプレリュードは、教育的な意図から定量化して記譜されているが、即興的な趣を保つために、「ムジュレ（拍節をはっきり）」と指定していないところではリズムに柔軟性をもたせるよう指示されている。