オーストラリアのシドニーで生まれ、幼少時の1974年に家族でアメリカ合衆国のテネシー州メンフィスに移住。プロレスラーの父ビル・ダンディーのトレーニングを受け、1990年にジェイミー・ダンディーのリングネームでデビュー。メンフィスを本拠地とするUSWAにて、父やジェリー・ローラーのパートナーに起用されるなど、キャリア初期はベビーフェイスのポジションにいた。1993年、J・C・アイスと改名してヒールターンし、ウルフィー・Dことケリー・ウルフと白人ラッパー・ギミックのタッグチーム、PG-13を結成。以降、ジェフ・ジャレット&ブライアン・クリストファー、ペリー・サターン&ジョン・クローナス、トミー・リッチ&ダグ・ギルバート、ブリックハウス・ブラウン&ザ・ギャンブラー、ロックンロール・エクスプレス、テリー・ゴディ&トレイシー・スマザーズなどのチームを破り、USWA世界タッグ王座を再三獲得した。1996年、クイーン・モイシャやサー・モハメッドなどの黒人選手をメンバーに、ネーション・オブ・イスラムをイメージしたユニット、ネーション・オブ・ドミネーションを結成。同年11月にはウルフィー・Dと共にWWFに登場し、ファルークをリーダーに再編された同ユニットにオリジナル・メンバーとして加入。ファルーク、クラッシュ、サビオ・ベガらのエスコートおよびセコンド役を務め、入場時のラップも担当した。PG-13として試合にも出場し、1997年5月12日のロウ・イズ・ウォーではリージョン・オブ・ドゥームと対戦している。以後も各団体でPG-13での活動を続け、1998年からはECWに参戦。彼ら同様に小柄だったスパイク・ダッドリー&マイキー・ウィップレックと抗争を展開し、8月17日のPPV "Hardcore Heaven" ではババ・レイとディーボンのダッドリー・ボーイズが保持していたECW世界タッグ王座に挑戦した。1999年末から2000年3月にかけてはWCWに短期間出場し、3カウント（エヴァン・カレイジャス&シャノン・ムーア）、ママルークス（ビッグ・ヴィトー&ジョニー・ザ・ブル）、ヤング・ドラゴンズ（カズ・ハヤシ&ジミー・ヤン）などのチームと対戦した。PG-13解散後は、2001年よりシングルプレイヤーとなってIWAミッドサウスなどのインディー団体を転戦。2003年3月5日にはTNA "Xplosion" のダーク・マッチに出場するもエリックス・スキッパーに敗退した。2007年はインディアナ州ニューアルバニーのXCWミッドウエストにて活動。2010年よりウルフィー・DとのPG-13を再結成し、テネシー州ナッシュビルのSAW（ショータイム・オールスター・レスリング）などに参戦している。
南西の大河原盆地を流れてきた白石川に北西の村田盆地を流れてきた荒川が合流して東に流れるとすぐ、北側に韮神山（地図）、南側に四保山が屹立する。両山に挟まれた溢出路を抜けて東の船岡盆地に入ると白石川は阿武隈川と合流し、高舘丘陵と亘理地塁山地との間の峡部を抜けて仙台平野に至り、仙台湾へと流れ出る。大河原盆地は白石川沿いに東山道やそれを受け継いだ奥州街道が通り、村田盆地は荒川沿いに山形県（出羽国/羽前国）側と繋がる街道が通っていた。すなわち、韮神山と四保山による峡部は街道や舟運が集中するボトルネックであったため軍事的に重要であり、四保山に船岡城が築かれたものと考えられる。現在は船岡城址公園となっていて、公園内には約1000本の桜がある。春には城下を流れる白石川堤防沿いの桜並木（一目千本桜）と船岡城址公園の桜が一体となって美しい桜の景観を造り出している。1990年（平成2年）には一目千本桜とともに宮城県で唯一日本さくら名所100選の地に選ばれ、毎年4月中旬の見頃の時季には多くの花見客で賑わう。秋には「みやぎ大菊花展柴田大会」が開催される。頂上へはスロープカー（期間限定運行）で行くことができる。城に由来する建造物はないが、頂上には高さ24mの船岡平和観音があり、中に入って外部を眺望することが可能である。（※2016年6月現在、東日本大震災の影響で観音像の胎内に入ることはできない。）当園からの眺望は、「みやぎ蔵王三十六景」の1つに選ばれている。
『文芸戦線』（ぶんげいせんせん）は、1920年代から30年代にかけてのプロレタリア文学の雑誌である。雑誌『種蒔く人』が関東大震災の影響もあって1923年（大正12年）に廃刊したのち、新しいプロレタリア文学の書き手たちの同人誌として1924年（大正13年）6月に出発した。当初は、関係者の頭文字をつなげて〈ココラキョウ〉というタイトルも考えられたが、あまりにふざけすぎだという意見が出て、シンプルな〈文芸戦線〉になった。。創刊当初は、平林初之輔、青野季吉らが論陣をはり、プロレタリア文学の理論化にちからをつくした。また、葉山嘉樹、黒島伝治、平林たい子たちが作品を発表し、プロレタリア文学の有力な発表舞台として認められるようになった。新感覚派の雑誌『文藝時代』とともに、新しい時代のさきぶれとして、当時の作家をめざす若者に人気があった。1925年（大正14年）、日本プロレタリア文芸連盟（プロ連）発足の際には、実質的に機関誌として機能した。その後、プロ連が発展して日本プロレタリア芸術連盟（プロ芸）が結成されると、そのなかの福本イズムに影響された鹿地亘や中野重治から批判を受け、それをひとつのきっかけとして、労農芸術家連盟（労芸）が結成されると、その機関誌として位置づけられた。1927年、山川均の論文掲載をめぐって、蔵原惟人たちが労芸を脱退、前衛芸術家同盟（前芸）を発足させると、『文芸戦線』は労芸に残った、いわゆる労農派と呼ばれる人たちの根拠地となり、社会民主主義的傾向をもつようになった。1928年のプロ芸と前芸の合同による全日本無産者芸術連盟（ナップ）結成と、雑誌『戦旗』創刊に対しても、距離をおき、独自のプロレタリア文学を追求した。この時期には、伊藤永之介、岩藤雪夫らが活躍した。しかし、プロレタリア文学の主流が『戦旗』にあるとは衆目の一致するところであり、そうしたことや、労芸内部での親分子分の関係のもつれなどから、何度も脱退者がでて、二度にわたって〈文戦打倒同盟〉が結成されるなどの、内部の問題もあり、雑誌名をその後『文戦』『レフト』『新文戦』と改名しながらもちこたえたが、弾圧もあり、1932年（昭和7年）には労芸は解散、雑誌も1934年（昭和9年）に廃刊した。