現象学的概念は、関心相関性と信憑性からなる。関心相関性とは、「存在や意味や価値というものは、（絶対的なものではなく）、主体（=観察者や受け手）の身体や欲望や関心といったものと相関するかたちで決まる」、という原理である。構造構成主義では、信念対立を解消し、建設的コラボレーションを実現するために、関心相関性を中核原理に位置づけている。（つまり、存在や意味や価値が絶対なものだなどとは見なさず、あくまで見る人の身体状況や欲望の状況や関心の度合いによって決まるのだ、と見なす）。この関心相関性は中核となる概念なので、これが理解できれば、構造構成主義の重要性は理解できる。構造構成主義において、「信憑性」とは、疑い難い確信のことである。構造構成主義では、「客観的真理」などという概念は、徹底した懐疑には耐えられない概念であるとし、そういったものは採用しない。それに代わって「信憑性」という概念を導入している。
まず若干の用語説明をしながら解説する必要がある。「現象」という言葉は、分野ごとに様々な意味で用いられているが、構造構成主義における「現象」とは（現象学などにおける用法に相当するものであり）「経験を通して各人に立ち現れたすべての何か（=人々が感じる感覚内容、あるいは、いわゆる感覚質など）」を意味する。「構造」とは、同一性あるいは「同一性の関係形式」およびそれらの総体である。なお、構造構成主義では、「現象」には夢や錯覚も含まれる。構造構成主義においては、信念の対立を克服するために、どのような信念を持っている人にとっても明らかだと思われる点から論理を組み立てる。そのために、構造構成主義では人為的に構成された「構造」よりも、「現象」（人々が現に感じている感覚内容）を最も尊重する。「構造」というのは、「現象」（=感覚内容）を、そこに見出される「同一性」という基準で（恣意的に）構造化したものである。つまり、そこにはすでに原理的に見て、何かしら疑わしい点が混入しており、修正されなければならない可能性や、洗練しなければならない可能性がある。それに比べて、「現象（=感覚内容）」というのは、その中身に関係なく（=理屈をこねる前から）、誰にとっても疑いようもなく（各人の心に）立ち現れている。したがって、疑わしい点のある「構造」というものと、疑いようもなく立ちあらわれている「現象（=感覚内容）」とを比較した場合、「現象」を尊重する。
構造構成主義は、フッサール−竹田青嗣の現象学、ソシュールの言語学、丸山圭三郎の記号論、池田清彦の構造主義科学論、ロムバッハの構造存在論などの知見、方法論などを組み合わせ、生まれた。
フッサール、ソシュール、丸山圭三郎、池田清彦らの方法論・思想を組み合わせて生まれたメタ理論である。人間というのは、各人、自身が心に持っている理論体系を信奉し、その理論体系に沿ってある手順で生み出された「記述」を（それは本当は、いつのまにか学習・刷り込みされた、恣意的な規則で生まれたものにすぎないのだが）てっきり「絶対の真理」そのものだと思い込んでいるものだから、信念どうしの救いようのない対立というものが生まれている。そこで、構造構成主義では、それを回避する方法を採用している。つまり、「構造」ではなく「現象（=各人が感じている内容）」のほうを、より重視するのである。西條剛央などによって体系化された。
構造構成主義（こうぞうこうせいしゅぎ、英: structural-constructivism）とは、人間科学においてありがちな信念体系どうしの対立（信念対立）を克服し、建設的なコラボレーションを促進するための方法論・思想・メタ理論のことである。構造構成学、超メタ理論と称されることもある。
1939年（昭和14年）2月、東宝映画（現在の東宝）の直営館として大阪府岸和田市本町219番地1号（現在の同府同市本町2番地3号）に開館した。同地は、当時のメインストリートである紀州街道に面した繁華街にあり、欄干橋通りの南のクランクに位置した。開館当時の同館の支配人は道井九州男、観客定員数は322名であった。道井九州男は、のちに戦後の東宝争議において、伊藤武郎を中央委員長とする日映演東宝支部関西分会出身の中央役員として争議を闘った人物である。同年の東宝映画は、2月21日公開の『沼津兵学校』（監督今井正）、5月20日公開の『上海陸戦隊』（監督熊谷久虎）、9月30日公開の『東京ブルース』（監督斎藤寅次郎）、10月10日公開の『ロッパ歌の都へ行く』（監督小国英雄）、同月21日公開の『花つみ日記』（監督石田民三）、11月30日公開の『白蘭の歌 前篇・後篇』（監督渡辺邦男）、12月13日公開の『空想部落』（監督千葉泰樹、製作南旺映画）等を製作・配給している。当時の同市内の映画館は、同館のほか、北町の第二電気館（のちの岸和田電気館、経営・泉谷虎吉）や山村劇場（のちの岸和田東映劇場、経営・山村儀三郎）、魚屋町の朝日座（経営・仲森為一）、堺町の岸和田館（経営・山口藤次郎および吉田常三郎）、春木町の春陽館（経営・小南捨三郎）、下野町の吉野倶楽部（経営・叶善次郎）の合計7館が存在した。同館以外は、いずれも地元の興行師の経営によるものであった。1942年（昭和17年）には第二次世界大戦による戦時統制が敷かれ、日本におけるすべての映画が同年2月1日に設立された社団法人映画配給社の配給になり、すべての映画館が紅系・白系の2系統に組み入れられるが、同年発行の『映画年鑑 昭和十七年版』には、同館の興行系統については記載されていない。したがって同館で上映される映画はかならずしも東宝映画の製作物ではなかったが、当時の同館の経営は引き続き東宝映画が行っており、支配人は道井九州男、観客定員数は322名であった。