ブダペストに生まれ、地元のブダペスト音楽院に学ぶ。ジェノヴァ・パガニーニ国際コンクールやパリ・ロン＝ティボー国際コンクール、ドイツ公共放送連盟主催のミュンヘン国際音楽コンクール（ソナタ部門）など、数々のコンクールに入賞した後、1961年よりロンドンに渡る。1962年にロリン・マゼール指揮ロンドン交響楽団と共演して英国デビューを果たす。これによって、ハンガリー・ヴァイオリン楽派の伝統に連なる新星として、ヨゼフ・シゲティやゾルターン・セーケイ、エデ・ザトゥレツキーらの後継者にふさわしい国際的な活動を繰り広げ、ピエール・ブーレーズやベルナルト・ハイティンク、クリストフ・フォン・ドホナーニ、ゲンナジー・ロジェストヴェンスキー、クラウス・テンシュテット、シャルル・デュトワ、レナード・スラットキン、サイモン・ラトルらの指揮者と共演してきた。1971年には、ゲオルク・ショルティ指揮シカゴ交響楽団との共演により、米国デビューも果たした。レパートリーは幅広く、モーツァルトやシューベルト、ブラームス、バルトーク、ティペットらの作品だけでなく、ヴィトルト・ルトスワフスキやクシシュトフ・ペンデレツキ、アルフレード・シュニトケ、マクスウェル＝デイヴィス、ウィリアム・マサイアスらによる現代音楽も含まれている。室内楽奏者としては、ペーター・フランクルやラルフ・キルシュバウム、イェネ・ヤンドーらと共演している。また演奏活動のかたわら、英国王立音楽院やヴィンタートゥーア音楽院において後進の指導に勤しんでいる。
福岡地方（ふくおかちほう）とは、福岡県を4つに分割した地域（北九州・筑豊・筑後）の一つで福岡市周辺の自治体から成る。人口は約261万人。福岡県の設定した区域であるため福岡都市圏とは異なる。
平子 茂（ひらこ しげる、1957年6月24日 - 2009年4月23日）は、岡山県出身の元競艇選手。登録番号2897。身長159cm。血液型A型。44期。岡山支部所属。師匠は林通。
兵庫県川西市出身。仁川学院を経て、立命館大学出身。身長172cm、体重75kg、血液型B型。株式会社ジャパンクリエイト・株式会社イオミック・ニチコン株式会社・ネスレ日本株式会社・株式会社ビケンテクノ・株式会社マイナビの6社がスポンサー。妻はプロゴルファーの小野香子（ツアー2勝・通算4勝）。ゴルフ関係者の間では「おぎー」と呼ばれる。キャディ以外にも自身のマネージメント・番組制作・イベント企画会社、2014年からはスポーツレッスンアプリ(株）だんきち「スポともＧＣ」のゴルフ総括担当も務める。2002年より雑誌「GOLF&GOLF」誌上での「プロキャディの目」は連載12年目を迎え、2007年には自らのキャディ論を語った「裏方の流儀」（角川マガジンズ・小西良之著）も発売された。
すべての集合を対象としその間のすべての写像を射とする圏 Setにおいて、二つの対象の間の同型射とは二つの集合の間の全単射のことにほかならず、したがって二つの集合が等濃であることはこの圏において同型であるということにほかならない。
集合がその真部分集合と等濃になる場合がある（例えば自然数全体の成す集合はその真部分集合である偶数全体の成す集合と等濃である）。そのような集合はデデキント無限であると言う。デデキント無限でない集合が実際に有限集合となることを示すには（選択公理 (AC) よりも弱い）可算選択公理 (ACω) が必要になる。選択公理を持たないツェルメロ–フレンケル集合論 ZF は任意の無限集合がデデキント無限となることを示すには十分な強さではないが、ZF に可算選択公理を加えた ZF+ACω はそれに十分である。集合の有限性と無限性の別な定義では、選択公理を要しない。
刃牙の力を確認するため、柴千春に指示を出して喧嘩を売りに行かせる。その後、刃牙との喧嘩を終えた千春から「蜚蠊ダッシュ」の話を聞き、加速の勢いを乗せた眼球で指を潰されたという報告を受ける。最初は「柔らかい眼球で指を潰せるわけがない」と疑っていたが「新幹線並みのスピードが出ていれば指を潰せるのでは」という千春の意見を聞き、納得した模様。また、刃牙と勇次郎の親子喧嘩発生時は柴千春とバーからテレビ放送を通じて勃発を知り、親子喧嘩の場所まで赴く。千春に何度も「もうちょっと近くで見ますか？」と問われるが「いや、ここでいい」と返しながらも、結局最終的には最前列まで移動して親子喧嘩を見守った。
「強拍」「弱拍」という言葉につられるせいか、「強拍は音の強い拍」「弱拍は音の弱い拍」という説明を（専門書でさえも）見かけるが、これは誤解を招きやすい表現である。実際の音楽ではむしろ、弱拍に強拍よりも強い音が置かれることが多いからである。その顕著なものはジャズのフォービート、ロックやポップスのエイトビート、シックスティーンビートであって、4拍子の2拍目と4拍目に強勢が来るが、それらは決して「強拍」ではない（バックビート参照）。英語のdown beat、ドイツ語のAbtakt（いずれも強拍のことだが、下向きの拍の意味である）やup beat、Auftakt（上向きの拍のことで弱拍のこと）のほうがこれらの概念に近い。舞踊におけるステップの重軽は本質に近い。実際の音楽では、伴奏音形において低い音が強拍に当たることが多い。上記の2つは相反する立場から語られるため別々に独立した概念であるが、しかし双方とも共通する事柄が有る。近年のコンピュータを用いた研究により、強拍と弱拍は微妙に長さが違うことが肉眼で確認できることが証明された。この違いをメトロノーム記号で厳密にコントロールする作曲家も20世紀後半から増え始める。近藤譲はMM96から93へといったテンポチェンジを行うが、本人の説明では「ムードチェンジ」と言っている。カールハインツ・シュトックハウゼンも、テンポの半音階といった概念は、これら強拍と弱拍の微妙な差異のコントロールが源泉であることを語っている。