千葉経済大学附属高等学校を卒業後、新潟県社会人サッカーリーグ2部に所属するJAPANサッカーカレッジのSEIROU 2002に加入、翌2012年には同カレッジの新潟県1部に所属するNIIGATA J.S.C.に昇格した。2013年には福崎冬也、有馬嘉祥とともにNIIGATA J.S.C.からSリーグのアルビレックス新潟シンガポールに移籍。2014年にはアルビレックス新潟が新たに展開するアルビレックス新潟プノンペンに移籍となった。2015年にはアデレード・オリンピックFCに移籍。2016年10月までの1年7ヶ月間在籍した。2017年にスロベニア3部のNKブレドに移籍するも、怪我のために3月に解雇。同年4月にモンゴル1部のゴヨFCに移籍した。
MISIAの「Everything」やJUJUの「この夜を止めてよ」などのヒット曲を手掛ける作曲家。番組のテーマ曲なども担当する。オーストリアの老舗ピアノメーカー「ベーゼンドルファー」のピアノを愛用。ロンドン在住。
阪急阪神エステート・サービスは、2001年（平成13年）3月に阪神電気鉄道傘下の不動産会社4社（尼崎センター、進和商事、阪神エステート・サービス、元町エステート）が合併して誕生した「阪神不動産」がルーツである（存続会社は尼崎センター）。阪神不動産が誕生した当初は、会社規模の割に複数の事業を展開していたが、その後は阪神電気鉄道を始めとするグループ各社との間での事業再編を経て、現在の事業体制となった。なお、同じ阪急阪神東宝グループである旧阪急不動産はマンションを中心に住宅分譲事業を大きく展開していたが、旧阪神不動産当時は住宅分譲事業は行っていなかった（過去には一戸建ての分譲事業を行っていた時期もあったが、のちに阪神不動産時代の親会社であった阪神電気鉄道に移管された）。2018年4月1日を以て阪急阪神不動産（阪急不動産が同日に社名変更、阪急阪神ホールディングスの中核会社になる）の子会社となることから、併せて社名を阪神不動産から現在の「阪急阪神エステート・サービス株式会社」へと変更した。
山口県都濃郡鹿野町（現周南市）出身。バレーをしていた両親の影響で、遥も小学2年次よりバレーボールを始めた。高校は地元山口県のバレーボール強豪校である誠英高等学校に進学する。1級上には奥村麻依や中村亜友美（ともに現JT）がおり、2年次には控えながら山口県代表としてチャレンジ!おおいた国体少年女子の部でホームの東九州龍谷高等学校（大分県代表）を破り優勝を経験した。2010年にVチャレンジリーグの大野石油広島オイラーズに入団しエース級として活躍したが、2015年4月に退団した。翌2016年4月にプレミアリーグ昇格を決めていたPFUブルーキャッツに入団した。2016/17シーズン開幕戦、10月30日の対東レ戦に先発出場し自身のプレミアリーグデビューを果たすと共に、16得点をあげ、チームのプレミア初勝利に大きく貢献した。
『大怪獣ガメラ』の半年後に公開された作品で、再び現れたガメラと新怪獣バルゴンとの闘争を描く、ガメラシリーズ初の総天然色による第2作。「古都対決」が打ち出され、日本の怪獣映画としては初めて、「大怪獣決闘」と副題がつけられた作品である。大映東京撮影所作品。前年公開された『大怪獣ガメラ』が大ヒットとなったため、第2弾として急遽企画された作品だが、大映専務であった永田秀雅によると、大映本社は『大怪獣ガメラ』について、「東宝のゴジラの二番煎じで、よくこんなものをやれるな」と営業部でも危険性を感じていたという。ところが『大怪獣ガメラ』は予告編が劇場で流れてから前売りが急激に売れ、大ヒット。本社側もこれを受け、社長の永田雅一が直々に製作者名として自らの名をクレジットさせ、破格の予算を投入して製作に乗り出す意気込みとなった。「ゴールデンウィーク」興行作品として、大映京都撮影所との分担制作による『大魔神』との本作の「特撮二本立て」興行は、円谷英二1人が全特撮作品を担当していた東宝にも実現できないものだった。永田社長もこの二本立て興行に並々ならぬ注力を見せ、3月末には新聞各紙にこの興行の一面広告を載せ、「日本映画は必ず復興する」と題した一文を寄せて意気込みを示している。脚本担当の高橋二三によると、「8作も続くとは思わなかったが、『大怪獣ガメラ』のあと、これは次も来るなという感触があった」そうで、実際に本作の製作が決定した時には「ほら見ろ、さあ何作でもいらっしゃい」と思ったという。小野寺が一郎に問い詰められて口を滑らせ、開き直って殺人を重ねるシーンがあるが、高橋はこのくだりを喜劇のセンスで描いたという。高橋は本作について「メロドラマと怪獣特撮がひとつになった作品」と評している。クレジットはされていないが、永田社長の実子で専務の秀雅がプロデューサーに就いている。永田は「子供を出すように」と現場に要望しているが、田中重雄監督側は劇中に一切子供の登場しない作劇を通し、昭和ガメラシリーズで唯一ストーリーに子供がからまない、一般向けの内容の映画に仕立てている。本作は興行的に大ヒットとなったが、特撮に予算を使いすぎて赤字になった。また大ヒットにもかかわらず、特撮監督の湯浅憲明らは内容に不満が多かったという。その理由は作劇が「主軸観客層である子供向けでないこと」であり、劇場での子供たちの反応を基にしてのスタッフの反省会では、「バルゴンが出てくるまでが長すぎて子供の集中力が続かない」「大人向けのドラマは子供たちには退屈」などの意見が出された。こうして湯浅が全編監督となり、翌年制作された『大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス』（1967年）では、子供たちを飽きさせない演出が最重点に置かれ、子供が主役の湯浅の理想とする作劇が徹底されることとなった。