福田の東部山寄り、浦田の南側に位置し、明治初期まで児島郡福田村（ふくだそん）といった。江戸時代の元禄・宝永の頃までは地区西部が水島灘に面した半農半漁の村で、天城池田家の所領であった。『吉備温故秘録』には、児島郡福田村、海辺山寄岡山京橋まで海路15里、陸路6里、田畑39町5反、家屋71軒、男女483人との記載がある。元和元年、清田八幡神社の上葺再興棟札に福田村の名が見える。『正保郷帳』では、石高292石余りと記録されている。『備陽記』によれば、享保6年の『蔵入并知行高村分帳』では、天城池田領とあり、田畑29町5反余り、池1ヶ所、家数71軒、人口483人。また、文化年間の『岡山藩領手鑑』によろと石高292石余り、田19町3反余り、畑9町6反余り、池10ヶ所、樋13ヶ所、井戸12ヶ所、橋4ヶ所、家数163軒、人口926人、寺院1院（般若寺）、大工・桶屋各4軒、紺屋2軒、張物師1軒とある。貞享3年には池田主水の鉄砲留場であったが、元禄元年に御免となっている。宝永4年には北隣の浦田村と下草刈り場を巡り山論が起き、翌年に福田分の山畝が33町余りとされた。さらには元禄4年と天保11年に東にある粒江村とも山論がおこったことが『撮要録』に記されている。享保9年、沖合を干拓し、223町歩の新田を開発、福田沖新田村（現・古新田）として枝村とした。これにより福田村は内陸化し、以降は完全に農村となった。明治11年、福田・浦田・古新田の3村が合併し、福田村を新設。同22年の村制施行を経て、37年に福田・福田新田・呼松と合併し福田村（のち福田町）を新設した。水島の市街化に伴い当地も、水島管内の他地区と同様に宅地などが急速に増えたが、他地区に比べると市街化の進展具合は遅く農地や山地も多くある。古城池トンネルで倉敷中心市街地と市道古城池線で連絡している。
三人は思いついたコンセプトに興奮し、誰かに任せるのではなく自分たちで制作することに決めた。ウォシャウスキー姉妹は3時間分のスペック・スクリプトを書き、ストラジンスキーと共にワーナー・ブラザースやHBOへ売り込もうとしたが、誰にも作品コンセプトを理解されず棚上げとなってしまった。数年後、テレビの風潮が実験的なコンセプトを許容し始めていると感じた彼らは売り込みを再開した。2012年10月2日、バラエティはウォシャウスキー姉妹がストラジンスキーのStudio JMSとGeorgeville Televisionの助けを得て、ロサンゼルス周辺で『センス8』を売り込んでいるとしてその作品の存在を最初に報じた。もし売り込みが成功すれば、姉妹とストラジンスキーはショーランナーの職を分かち合うことになる。さらにウォシャウスキー姉妹は、スケジュールが許すならば幾つかのエピソードの制作指揮をする予定だった。ストラジンスキーによればバイヤー候補として最初に打ち合わせをした相手はネットフリックスであった。ウォシャウスキー姉妹とストラジンスキーは、性別、身分、秘密、そしてプライバシーなどのテーマについて話した。ラナによると世界各地での撮影についてネットフリックスは好意的な反応を示し、これは以前失敗に終わった売り込みの際に受けた「無理に決まっている」反応とは対照的なものだった。彼女らはまた、もし彼女らが「なんでもしていい」自由を得たなら「あらゆる異なった人種による狂騒的な乱交」や「出生」について関心があると正直にネットフリックスへ話し、ネットフリックスは乗り気であった。打ち合わせは表面上は上手くいったように思われたが、商業的な案を打ち出せなかったため、彼女らは失敗したのではないかと心配した。HBOなどにも売り込む前にとネットフリックスは先制し、昼までに彼女らを呼び出して第1シーズンの購入オファーを出した。ネットフリックスは2013年3月27日に第1シーズン10エピソードを発注したと発表した。撮影が始まってから、脚本の密度とファースト・エピソードのファースト・カットが延びたことにより、ショーランナーたちとネットフリックスは12エピソードへの延長について合意した。ウォシャウスキー姉妹とストラジンスキーの制作プロダクションはこの作品のために設立され、Unpronounceable Productionsと名付けられた。この名称はショーランナーたちの姓の発音の難しさに言及したジョークとしてストラジンスキーによって提案された。撮影開始前、ウォシャウスキー姉妹とストラジンスキーは、ストラジンスキーが以前『バビロン5』で行っていたことと同様に、シリーズ最終エピソードを含めて5つの物語を書いた。キャストたちは5シーズン契約に署名した。ストラジンスキーは「我々は5年の物語を5シーズンで描くことにして、キャストたちとは5シーズンの契約を交わした。オフシーズンを含めれば5、6年になる」と述べた。第1シーズンはキャラクターたちのオリジン・ストーリーとなる。ストラジンスキーは設定資料がどれくらい長いのかと尋ねられ「我々の頭の中にある」と答えたが、第1シーズンを成功させるために、第2シーズンの仮の要点について30ページの文書を書いた。『マトリックス』以来、コミックブック業界でウォシャウスキー姉妹とコラボレーションしてきたコミックブック・アーティストのスティーブ・スクロースが、この作品の絵コンテを描いた。ジュリー・ウォシャウスキーは第1シーズン各エピソードのエンドクレジットに"ストーリー・リサーチャー"として名を連ねた。ラナの妻、カリン・ウィンスロー・ウォシャウスキーは第2シーズン・第2エピソードからストーリー・リサーチャーとしてクレジットされている。リリー・ウォシャウスキーは性転換を終えた後、第2シーズンの脚本と監督の立場に戻らず休養を取ることに決めたが、共同制作者としては活動を続けた。テレビ企画に初参加するウォシャウスキーを助けるため第1シーズンのプリプロダクションからポストプロダクションまで積極的に参加していたストラジンスキーは、脚本執筆フェーズ完了により第2シーズンでの主な役割が終了したと述べ、ラナが自分で制作に取り組むために必要な経験を積んだと感じた。また第2シーズンは感応者についての神話的な裏話を明かし、他のクラスターについて触れ、第1シーズン終了時に視聴者が抱く多くの疑問に答えを示すよう設計されているとも述べた。ラナは子供の頃『ヒルストリート・ブルース』、『モーク&ミンディ』、『オール・マイ・チルドレン』などのテレビの特別番組が好きだったことから、第2シーズンの最初のエピソードを2時間のクリスマス特番にするというアイデアを思い付いた。ラナは誕生日や祝日、祝賀会などは皆が繋がっていると同時に独自に孤立しているようにも感じられるものであり、特番におけるキャラクターたちの生活を自分のことのように楽しんだと説明した。