2003年10月17日 - 世界保健機関（WHO）の西太平洋地域事務局の所在地フィリピンのマニラで、健康都市の定義や1997年までの健康促進宣言に基づき健康都市化のプログラムを進める都市や各国のコーディネーター、NGO、学術団体、学会などが参加して「健康都市連合」が発足した。2004年10月12-14日 - マレーシアサラワク州クチン市において市長、知事、健康や都市計画の専門家、NGO団体、関連の学会、各国の政府関係者、公衆衛生・都市計画の専門家、学術団体、各国の組織の指導者などが「健康都市連合」の総会を開催。　前年のマニラでの発足を受け当大会は「健康都市連合憲章」を定めた。2006年10月28-30日 - 中国蘇州市で「世界のグローバル・ヘルスにおける健康都市の役割」を主題とした第2回総会を開催。2008年10月23日-26日 - 千葉県市川市において第3回健康都市連合国際大会が開催され、WHO憲章の精神を尊重した「健康都市いちかわ」宣言が行われた。2010年（予定） -第4回健康都市連合国際大会、韓国江南区 (ソウル特別市)
1978年9月、世界保健機関（WHO）とユニセフ（国際連合児童基金）の合同会議によって「アルマ・アタ宣言」として「プライマリ・ヘルス・ケア」と呼ばれる「2000年までにすべての人に健康を」との目標が掲げられた。この宣言以来さまざまな議論が行われ、21世紀に期待される健康の促進のための最初の国際会議を1986年11月にオタワで開催し文書化を図った。さらに、1988年にオーストラリアのアデレードで2回目、1991年にはスウェーデンのスンツヴァルにおいて3回目の会議を経て、アルマ・アタ宣言から20年、オタワの会議から11年後に第4回の国際会議が1997年7月にインドネシアのジャカルタに於いて開催され迫り来る「21世紀に向けた指導的健康促進のジャカルタ宣言」を緊急に採択し新たな世紀の新たな活動主体による健康促進を謳った。
健康都市連合（けんこうとしれんごう、英: Alliance for Healthy Cities, AFHC）は、国際的な都市の連合体の組織であり、それぞれの都市の居住者の健康を守り、また生活の質の向上のために取り組む複数の都市のネットワークである。ネットワークとしてのつながりを広げ、他の都市の経験、知識や技術などを知り、国際的な協働を通して相互にその目的の達成を目指している。
富山県富山市出身。中央大学法学部卒。1948年富山重工労組書記長、1951年富山県労協オルグ、1961年富山県労協組織部長、1966年全国一般富山地本委員長、翌年全国一般中執、1972年同副委員長を経て、1979年の総選挙で旧富山1区から立候補して初当選、4期務めた。1993年の総選挙で落選し、政界引退。1994年2月2日死去。享年66。
2010年11月、総合プロデューサー武藤俊之（所属事務所ネクストプロモーションの社長）のもと、東京都大田区のイメージソングを歌い大田区の街をＰＲすべく、アイドル活動はおろかステージにすら立ったことのない若き素人娘達が集められ、結成されたアイドルユニットである。2011年4月30日にインディーズデビュー。ピュアで爽やか、それでいて大物に化ける可能性を秘めているという意味から、ユニット名を「パステル☆ジョーカー」と命名。彼女達に与えられた使命は、東京都大田区を更に活性化させ、パステル☆ジョーカーの名を日本全土の老若男女に広めること。アーティスティックな楽曲と本格的なダンスパフォーマンスには定評があり、デビュー以来現在まで５枚のCDをリリースし、毎月10本以上のライブ出演をこなす他、テレビやラジオ番組に出演する等している。これまでにリリースしているCD（5作目を除く）に収録されている楽曲のすべての作詞・作曲を、ミュージシャンでもある総合プロデューサーの武藤が手掛けている。
住所：〒023-1199 岩手県奥州市江刺南大通り7-44民営化直前の集配業務再編において、多くの集配普通郵便局は統括センターとなったが、当局は配達センターとされたため、民営化後も郵便事業株式会社の支店は併設されず、集配センターが併設された。
関ヶ原の戦いの結果、佐竹家は秋田へ転封されるにあたって水戸の美女を根こそぎ連れていったと俗説されるが、これは秋田の都道府県別日照時間が日本で最も低いため色白の者が溢れているように見えたことから、左遷の合理化で流された無根拠の謬説と捉えるのが妥当である。
レニー・メイスは芸術媒体としてボールペンを使用することを通じて、彼の洞察力を表現している。単にどこにでもある道具であるという点がルーツであり、彼の絵描きとしての方向性を幼いころに決定づけた。労働者階級の家庭で育った彼にとって、最も入手しやすい画材はボールペンだった。この便利な画材は彼の創造的な本能を煽るのに十分であり、インスピレーションが湧くままに描くことを許した。ボールペンの芸術性は限定的だという認識に対して、メイスはそれはとても多彩であると反論する。彼は、木材、デニム、革など様々な表面に描き、一時的な入れ墨のように肌に直接描くこともある。評論家もメイスがボールペンを介して実現する色やトーンの驚くべき範囲についてコメントしている。メイスのアートワークに慣れていない観客はどんな媒体を使って描かれているのか困惑するだろうが、近づいてみることによって、細かい陰影線が明らかになる。しかし、メイスの作品は、綿密な確認をしても、まるで線が消えたような錯覚を覚えさせる鮮やかなトーンを再現している。メイスはこれを「驚きの要素」と捉え、念入りな試みで観客を感動させるだけではなく、自分自身の能力の限界にも挑戦をしている。一方、精度の高い線描自体がアーティストの他の興味を喚起している。ボールペンは、ブラシを使用して効果的に描かれていたものとはまた違ったシャープなラインを可能にする。メイスは、は時に機械的ともとれる彼の作品に見受けられる技法は、長らくボールペンで描いてきたことによるものだと言う。特に”思考、視覚、感覚の協調”を磨いたことに起因すると。実際彼がボールペンに惹かれるのは、他の芸術家たちであれば避けて通る挑戦があるからであろう - ボールペンの持つ不可逆性である。ボールペンで描くことは、一度線を引けば戻すことができないため、「保護ネットなしに綱渡りをするようなもの」とレニー・メイスは評する。そのため、ペンが紙に触れるより先に頭の中で描画が始まっているとのこと。メイスはその直感、即時性が許されざる結果を招く可能性を否定せず、「（絵が）そのように湧いてきて、そのまま作品になり、そのまま見る者に記憶される、以上」とコメントしている。