バンド名のヨ・ラ・テンゴは、メジャーリーグでの逸話に由来する。1962年、ニューヨーク・メッツでセンターを守っていたリッチー・アッシュバーンは、ショートのエリオ・チャコンと外野で衝突することがあった。これはチャコンがベネズエラ出身で英語を話せず、意思の疎通が図れないためであった。そこで、チャコンのためにアッシュバーンはスペイン語で"¡Yo la tengo!（俺が取る！） "と叫ぶようにし、チャコンとの衝突を免れることができた。しかしある時、油断したアッシュバーンはスペイン語を話せないレフトのフランク・トーマスとぶつかってしまった。起き上がったトーマスはアッシュバーンに "What the heck is a Yellow Tango?（イエロー・タンゴって何だよ？）"と尋ねたという。
デビューは2002年放送のシリーズ番組「Undeclared」へのゲスト出演だった。その後、MTVの「Cribs」、リアリティ番組「オズボーンズ」に出演し、続いて出演した「of E! True Hollywood Story」で大々的に取り上げられた。「Celebrities Uncensored」「The Insider」にレギュラー出演し、ホストを務めた。2007年にイギリスLiving TVで放送された彼女の生活に密着したリアリティ番組に主演した。
彼女はモデル学校卒業後、豊胸手術を受けている。2006年には父親がキンバリーが過剰なアルコール摂取により肝障害の治療を受けて、3ヶ月間飲酒と喫煙をやめたと語った。
パリス・ヒルトン、ニコール・リッチー、キム・カーダシアン、オズボーン家の子供たち（ケリー・オズボーン、ジャック・オズボーンら）など自分と同じように有名で資産家の親を持つセレブリティと交友がある。また、そのほかに音楽関係者だとコートニー・ラブ、俳優だとバイ・リン、ビジュー・フィリップス、リンジー・ローハンらと交友を持つ。
恋多き女性として知られ、ダブロイド紙を賑わせている。特に有名なのがシスコ・アドラーとの交際で、交際中に『Daddy's Little Girl Loves Cisco』というタトゥーを入れていたが、破局後『Daddy's Little Girl Loves Disco』と変えている。その後、"Disco"の後に『unts』と入れた。2011年4月、ベニチオ・デル・トロの広報担当が、キンバリーがトロとの間の子を妊娠中であると公表。2人は交際していない 。2011年8月、キンバリーは長女デライラ・スチュワート・デル・トロを出産。
左右両サイドバックとしてプレー可能。積極的に攻撃参加するタイプではないが、その分堅実な守備が出来るチームにとって貴重な選手である。また息子のサムエレ・ビリンデッリも、2016年にピサでデビューをしたプロサッカー選手である。
ダリオ・ボネッティ率いるザンビア代表のアシスタントコーチに2010年に就任したが、テクニカルベンチとの意見の相違により翌年2月に辞任した。2011年9月にはピストイエーゼの監督を務めるも、1カ月でその職を去った。2012年4月にルーマニアのディナモ・ブカレストのアシスタントコーチに就任。
1991年のFIFA U-17世界選手権のイタリア代表に選出されるも出場はなかった。1997年にバーリで行われた地中海競技大会では、U-23イタリア代表に選出され全4試合の内3試合に出場。決勝にも出場し、トルコを5-1で破り金メダルを獲得した。A代表には2002年11月20日のトルコ戦でデビュー。UEFA EURO2004のメンバーには選ばれず、2004年8月18日のアイスランド戦が最後の出場となった。
18世紀末から19世紀初めにかけて数度の革命・反革命を経たフランスでは、政治・経済・文化の各面でパリ一極集中の度合が顕著であった。オペラもまた例外ではなく、フランスのオペラといえばパリのオペラを意味した。これは、同時代のドイツやイタリアがまだ領邦国家であり、それぞれ別々の領主・宗主国に属する都市が独自のオペラ劇場を発展させていったのと対照的である。皇帝ナポレオン1世治下の1807年4月25日の政令は、パリで特権的にオペラ興行が可能な劇場としてパリ・オペラ座、オペラ＝コミック座、そして皇后劇場（後のイタリア座）の3つを指定している。オペラ＝コミック座で上演が可能だった演目は歌と台詞が混在する作品のみ、皇后劇場でのオペラはイタリア語に限られる、とする規定があり、中心的な劇場と考えられたオペラ座はフランス語で歌われ、かつ「すべてが歌われる」つまり台詞なしで常に音楽が流れ、バレエも含み得る作品を上演できる唯一の劇場という特権が与えられた。その一方でオペラ座は1シーズンに大作（3幕ないし5幕物）の新作を最低1作、小品（1幕ないし2幕物）を最低2作初演しなければならないとされたため、新作オペラに対する需要が恒常的に高かった。出版物に関しては1830年の7月革命で検閲が廃止されたフランスだが、オペラ公演は常に検閲の対象であり続けた。しかしその実態は次第に「公演の水準維持」的なものに変容しており、君主制やキリスト教に対する冒涜行為（と検閲官が判断したもの）に対して神経質なまでの干渉が行われたドイツ、イタリアの各都市に比べれば、表現の自由は相対的には確保されていた。フランスではまた、早くも1791年には（フランス人）作曲家の著作権の保障が法令に規定され、1829年には後述する台本作家スクリーブらによって、著作権保護を目的とした「劇作家・作曲家協会」（Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques）が創設された点も、作曲者の許諾を得ない楽譜の売買が横行していたヨーロッパ他国に対して先進的であった。非フランス人作曲家のオペラも、フランスで初演され楽譜がフランスで出版されれば、フランス人と類似の保護制度に浴した。つまり、パリはオペラ作曲家にとって、より自由な作品をより多く上演でき、結果としてより儲かる都市だった。