ミュロニデス（希: Μυρωνίδης、ラテン文字転記：Myronides、生没年不明）は紀元前5世紀のアテナイの将軍である。ミュロニデスはカリアスの子である。第一次ペロポネソス戦争にて紀元前458年にコリントスが手薄になっているメガラに攻め込んだ時、アテナイはアイギナに展開していた軍を動かさず、老年隊（51歳から59歳）と若年隊（18歳から19歳）を動員してミュロニデス指揮の下に送った。ミュロニデス軍はコリントス軍と互角に戦い、陣地を固守し、両軍共に引き上げた。老人たちに嘲笑されたコリントス軍は12日後に戻ってきたが、ミュロニデス軍に敗れた。その時コリントス軍の多くは周りを溝で囲んだ袋小路の私有地に入り込んでしまい、ミュロニデス軍に包囲されて全滅させられた（メガラの戦い）。紀元前457年のタナグラの戦いの62日後にミュロニデス率いるアテナイ軍はボイオティアに侵攻し、オイノフュタの戦いにてボイオティア軍を破った。そしてアテナイ軍はタナグラを落としてその城壁を崩し、ロクリスを屈服させて裕福な者100名を人質として受け取り、フォキスを服従させ、テッサリアへも進んだもののファルサロスを屈服させることはできなかった。しかし、オイノフュタの勝利によってボイオティアをアテナイの勢力下に置いた。それ以降のミュロニデスについては不明である。
通常、原生生物や動物性プランクトンを餌とするが、濾過摂食により珪藻のブルーム（赤潮など）を食べる場合もある。カリフォルニア海流に豊富に存在するマイクロネクトンのほとんどの種と同様に、基礎生産をより大型の生物が利用できるエネルギーへと転換する重要な生態的地位を占めている。そのため、コシオレガニは、鳥、海獣、魚にとって重要な食料となっている。ツナが好むため、英語名の一つに「ツナクラブ」が存在している。ツナ以外では、カジキ、ヒラマサ、サメと、スポッテッドグルーパー（Epinephelus analogus）が知られている。コククジラ、ニタリクジラ、シロナガスクジラ、ラッコの食料にコシオレガニが含まれている。メキシコの固有種のコウモリであるウオクイホオヒゲコウモリは、年に数回コシオレガニを捕食する。バハ・カリフォルニア沖では、幾分かのアカウミガメの胃の中からはコシオレガニしか見つからない場合がある。浜に打ち寄せられた大量のコシオレガニは、食料が減少することの多いエルニーニョが発生した年には、セグロカモメなどの海鳥にとって貴重な食料として加わえられるものとなる。
フロリダ州で生まれて、ペンシルベニア州フィラデルフィアで育った。もともと俳優志望であったシェップは、バーモント州にあるゴダード・カレッジ（Goddard College）で演劇学を専攻して学位を取得。この時期に平行してサクソフォーンを手にして音楽活動を始めた。カレッジ卒業後は仕事を求めてニューヨークに移った。短期間、ラテンジャズを経験したのち、1960年から前衛的なセシル・テイラーのバンドに参画した。1962年、ビル・ディクソンとの共同名義ながら初のリーダー作品『アーチー・シェップ＆ビル・ディクソン・カルテット』をサヴォイ・レコードから発表した。この作品の作曲はオーネット・コールマンによるものであった。この頃からシェップは、ドン・チェリーやジョン・チカイと共にニューヨーク・コンテンポラリー・ファイヴのメンバーであった。シェップの単独名義の初リーダー作品は、1964年にインパルスから発表された『フォー・フォー・トレイン』であり、ジョン・コルトレーンの後押しによって実現した。1964年末、シェップはコルトレーンの『至上の愛』の録音セッションに参加したが、当初発売されたアルバムにはシェップが参加した部分は含まれていなかった。（のち2002年発売のデラックス・エディションに収録された。）また、コルトレーンとの共同名義の『ニュー・シング・アット・ニューポート』（1965年）は、同じジャズ・フェスティバルにおけるそれぞれの演奏のカップリング盤である。したがって、最初に発表されたコルトレーンとの共演盤は『アセンション』（1966年）であった。1969年、アメリカからフリー・ジャズ系のミュージシャンが多くフランスのパリに移った中にシェップもいた。現地のレーベル「BYG Actuel」、「America」などに作品を残している。1971年、シェップはマサチューセッツ大学アマースト校に招かれた。これが30年間に渡る音楽教授としてのキャリアの始まりであった。シェップは、ニューヨーク州立大学バッファロー校においてアフリカ系アメリカ人研究の教授も務めた。1971年のアッティカ刑務所暴動を題材にしてドラマーのビーヴァー・ハリスが作詞してシェップが作曲した楽曲「アッテカ・ブルース」を含む同名アルバム『アッティカ・ブルース』（1972年）を録音した。ハーモニカを演奏したり、詩を朗読したり、人権についてのメッセージを吹き込み、表現手段を増やしている。1970年代のシェップは、伝統的なジャズとしてトリビュート・アルバムなどを制作する一方で、ブルース、R&B、ファンクといったブラック・ミュージックらしい作品にも取り組んできた。表現が多様化するジャズ・シーンにおいて、シェップはホレス・パーランと共にスピリッチュアルな作品『ゴーイン・ホーム』（1977年）も残している。（さらに『Trouble in Mind』（1980年）でフォローアップしている。）1978年から日本のレーベル「デンオン（DENON）」のもとでPCM録音した作品群を残している。『デュエット』（1978年）には角川映画『人間の証明』のテーマが収められている。同年6月6日、中野サンプラザにおける公演はライヴ録音され『シェップ・ライヴ』（1978年）として発売された。1979年4月にも来日公演を行った。シェップは、フリー・ジャズについてのドキュメンタリー映画『Imagine the Sound』（1981年）の中で紹介された。1980年代のシェップは、ブルースの表現を続けたが、1970年代のときほど怒りの表現は目立たなくなった。また、再びヨーロッパのミュージシャンとの共演作を残すようになった。1995年から、日本のレーベル「ヴィーナス・レコード（Venus Records）」においてバラード作品を3作、録音した。2004年、シェップは、自身のレーベル「Archie Ball」を発足させた。