ウォール・オブ・サウンドは、大型の音響システムでグレイトフル・デッドのために特別に設計された。デッドは彼らが演奏を行ったコンサート会場の音響システムに満足することが無かった。モントレー・ポップ・フェスティバルの後、バンドのクルーは他の演者の音響機材を「借りて」、サンフランシスコでのいくつかの無料コンサートを主催する際に使用した。活動初期には音響技師のオウズリー「ベアー」スタンリーが彼らのためのPAおよびモニターシステムを設計した。ベアーはデッドのレコーディング・エンジニアを長年に亘って務め、彼はまた、最大のLSD供給者でもあった。スタンリーの音響システムは繊細で、気難しく、技術的な故障でしばしばライヴを停止に至らせた。スタンリーが1970年にLSD製造の罪で刑務所に収監された後、バンドは短期間会場のPAを使用したが、それらはスタンリーが作ったシステムよりも更に信頼できない物であることを理解した。1971年にバンドは初めてソリッドステート音響システムをアレンビック・インク・スタジオから購入した。このため、アレンビックはウォール・オブ・サウンドの研究、発展と生産で重要な役割を演じることとなる。バンドはその年、ダン・ヒーリーを迎え入れた。ヒーリーは1993年までグレイトフル・デッドのライヴでのサウンドミックスを担当した。
ハル・カントは音楽グループの代理人業を専門とするエンターティンメント業界で活動する弁護士であった。彼は35年に亘ってグレイトフル・デッドの専属弁護士と代理人を務め、グループ内でのポジションは強く、バンドのビジネスにおいて彼は「皇帝」と見なされた。カントはバンドの知的財産権と販売権利の管理を通じて、バンドに数百万ドルの利益をもたらした。カントの推薦により、デッドはロック界における数少ない自身のマスターテープと出版権を所有するバンドの先駆けとなった。2006年にグレイトフル・デッドはライノ・エンタテインメントとの10年に及ぶライセンス契約にサインした。ライノはデッドのビジネスをマネージメントし、その中にはアルバムのリリース、グッズの販売およびマーケティングが含まれた。2011年にライノとグレイトフル・デッド・プロダクションはキュリオス・センスと共にバンドの遺産を元にしたオンラインおよびモバイルのソーシャルゲームの開発を始めた。バンドはデッドの音楽カタログの所有権と開発の権利を引き続いて所有する。グレイトフル・デッドのビデオゲーム「Grateful Dead Game - The Epic Tour」はキュリオス・センスが開発し、2012年4月にリリースされた。
2015年8月、グレイトフル・デッドの元メンバー、ミッキー・ハート、ビル・クルーツマンおよびボブ・ウェアは、ギタリストのジョン・メイヤー、キーボード奏者のジェフ・キメンティ、ベーシストのオテイル・バーブリッジと共にデッド&カンパニーを結成すると発表した。バンドは2015年10月から12月にかけて20以上のコンサートを行い、2016年夏にも第2回ツアーとして20以上のコンサートを行うことが発表された。
2015年、ウェア、レッシュ、クルーツマンおよびハートは「"Fare Thee Well: Celebrating 50 Years of the Grateful Dead"」と呼ばれる5夜のコンサートのためバンドを再結成した。コンサートは6月27日、28日にカリフォルニア州サンタクララのリーバイス・スタジアムで、7月3日、4日、5日にイリノイ州シカゴのソルジャー・フィールドで行われた。これはいわゆる「核となる4人」が一緒に演奏する最後のライヴであると述べられた。バンドはフィッシュのトレイ・アナスタシオ（ギター）、ジェフ・キメンティ（キーボード）、ブルース・ホーンスビー（ピアノ）がサポートした。チケットの需要は非常に高騰した。コンサートは、いろいろなメディアによって同時放送された。シカゴでのショーはCDおよびDVDのボックスセットとしてリリースされた。
本作に対する批評家からの評価は芳しいものではない。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには115件のレビューがあり、批評家支持率は26%、平均点は10点満点で4点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「才能ある俳優たちのおかげで、『アンフォゲッタブル』という家庭を題材にしたスリラー映画は鑑賞に堪えるものとなった。しかし、同作はその面白い設定のポテンシャルを十全に生かしきれず、タイトルが示すような忘れられない作品になれなかった。」となっている。また、Metacriticには27件のレビューがあり、加重平均値は45/100となっている。なお、本作のシネマスコアはCとなっている。
本作は『THE PROMISE/君への誓い』、『Phoenix Forgotten』、『フリー・ファイヤー』、『ボーン・イン・チャイナ』と同じ週に封切られ、公開初週末に820万ドル前後を稼ぎ出すと予想されていたが、実際の数字はそれを大きく下回るものとなった。2017年4月21日、本作は全米2417館で公開され、公開初週末に478万ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場7位となった。
夏目漱石門下の森田草平は、1908年、女学校教師をしていて生徒の平塚明子（はるこ、平塚らいてう）と恋仲になり、既に妻子もあったりしたことから、栃木県塩原へ駆け落ちし、心中を試みるが果さず帰京、醜聞となる。漱石は『東京朝日新聞』の文芸欄を担当していたことから草平にこの事件を書くことを勧め、森田は平塚家の許可を得て、小説として1909年1月1日から5月16日まで127回にわたって連載した。題名の「煤煙」は主人公の要吉と朋子が九段中坂で、 当時小石川にあった東京砲兵工廠の煙突が吐き出す煙を望見しての会話からとられた。本作で森田の描いた明子像（小説での名は朋子）が気に入らなかった漱石は、その後、1909年6月27日から始まった自身の連載小説「それから」の中で登場人物に「煤煙」があまりうまくないと批評させた。なお、事件のあった1908年の9月から連載した漱石の「三四郎」に登場する里見美禰子は、漱石が思う明子像がもとになっているという。1932年に岩波文庫に入った。1955年に角川文庫版、1999年に佐々木英昭と根岸正純による『詳註煤煙』が刊行された。平塚らいてうは、連載終了と同時に「偽らざる告白 私が半生の努力に依つて得たる人生観」 (『女学世界」明 42 ・5) を発表し、『煤煙』の主人公二人に同情できないと批判し、1910年の『新潮』のインタビュー記事「小説に描かれたるモデルの感想」では、森田は結局自分のことを理解しておらず、小説に表現できていないと述べている。のちに『元始、女性は太陽であつた　平塚らいてう自伝』（現在は大月書店から刊行されている）でこの事件を描いた。塩原事件については佐々木英昭『「新しい女」の到来』に詳しい。