主人公「島原涼一」は、T大学で海洋考古学ゼミの教鞭をとる若き教授。しかし実績がなく学生もさっぱり集まらないため、学校側からは厄介者として扱われていた。そしてとうとう、学校側は涼一に期限までに納得のいく実績を上げられなければ、海洋考古学ゼミを廃止すると勧告した。さすがに困った涼一は、唯一のゼミ生である「青海凪」と共に自らの故郷である李尊島へ発掘調査に出発する。
ゲーム期間は7日間。1日は「朝」「午前」「昼」「午後」「夜」と5つの時間帯に別れており、プレイヤーはその時間帯ごとに行動を選択する。「朝」と「夜」のコマンドは「資料分析」「凪と話す」「さやかと話す」「休憩する」の4つであり、プレイヤーは涼一が取る行動を選択する。「午前」「昼」「午後」のコマンドは「海底探索」「海域調査」「資料分析」「休憩する」の4つであり、プレイヤーは諒一と凪が取る行動を選択する。最終目的である海底遺跡を発見するためのパラメータとして「探索レベル」「情報レベル」「把握レベル」「発見レベル」が設定されている。プレイヤーはこれらの数値を見ながら、諒一と凪の取る行動を決定する。諒一と凪には体力のパラメータがわかるようになっており、体力が減少すると特定の作業ができなくなる。また諒一、凪、さやかにはそれぞれ目に見えないパラメータが設定されており、諒一とヒロインとの会話や行動などによって三人の関係は変化し、遺跡発掘の結果も含め、エンディングが変化する。ゲームオーバーはなくマルチエンディングとなっており、エンディング数は22である。テキストの既読率が判定できるようになっており、100％を達成したときはキーワードが画面に現れ、それを作者にメールで送ると特典CGがプレゼントされた。そのCGは、サーパラマーケットで販売されていた『Overwhelm2006』に収録されていた（現在は販売終了）。
主人公「島原涼一」の故郷である李尊島で繰り広げられる、遺跡発掘と恋愛を描いたアドベンチャーゲーム。プレイヤーは1週間という限られた期間で海底遺跡の発見を目指す。Pleiades Companyオリジナルブラウザゲーム第5弾であり、過去作品であるCG連載漫画『環境戦隊エコレンジャー』、後に制作されるアドベンチャーゲーム『雪月花』と世界が繋がっている。時系列として本作は『環境戦隊エコレンジャー』の約30年後、『雪月花』の2年前にあたる。1プレイに必要な時間が短めで、繰り返して楽しむことができる。本作品はファイルサイズを徹底的に小さくすることを目的として制作されている。そのためJavaScriptとMacromedia Flashを利用して制作し、アニメーションやCGにはベクターグラフィックを使用するなど、様々手法が取られている。当初はダウンロードするファイルのサイズを1枚のフロッピーディスクに収めるという目標を自らに課し、かつ成功した。現在はHTAアプリケーション、Microsoft Windows Vistaに対応させるなどのバージョンアップにより容量が増えている。
埼玉県の名門武南高校を卒業後、駒澤大学に進学。大学では1年時から出場機会を得る。高校、大学共に最高学年ではキャプテンを務めた。大学卒業後、大学同期の太洋一、関光博、大瀬良直人と共にロッソ熊本とプロ契約を結ぶが、怪我などもありレギュラー定着には至らず、2008年をもってロアッソ熊本から解雇された。2009年は北信越フットボールリーグ1部・AC長野パルセイロに移籍し、主力選手として活躍。2010年にJFL・FC町田ゼルビアへ完全移籍もその年限りで退団。2011年よりカマタマーレ讃岐に移籍。2012年よりS.C.相模原に移籍。同年限りで退団。2013年4月、引退を表明。
ブラック・スワン理論（ブラック・スワンりろん、英語：black swan theory）は、「ありえなくて起こりえない」と思われていたことが急に生じた場合、「予測できない」、「非常に強い衝撃を与える」という理論。とりわけ予測できない金融危機と自然災害をよく表している。ヨーロッパでは白鳥は白い鳥だけと思われていたが、1697年にオーストラリアで黒い白鳥（コクチョウ：ブラック・スワン）が発見される。以来、ありえなくて起こりえないことを述べる場合、“ブラックスワン”という言葉を使うようになった。
ハイドンは、この曲を書くのに先立って1772年に6曲からなる弦楽四重奏曲集「太陽四重奏曲」op.20を作曲していた。しかしその後、この「ロシア四重奏曲」を書くまで、10年近く弦楽四重奏曲を作曲していない。「太陽四重奏曲」は、6曲中3曲のフィナーレにフーガを導入するなど、対位法によって強固に凝縮された構造を持たせ、ディヴェルティメントの一種から分化を始めた弦楽四重奏曲にさらに新たな芸術的価値を付与することを目指したものだった。しかし弦楽四重奏という新しい形式に、バロック時代の旧式な対位法形式を持ち込んだ手法は、ハイドン自身も不満が残るものだった。また、このことにより「太陽四重奏曲」はあまりに肩肘の張りすぎたものになり、ハイドンは手詰まりの状態にあったといえる。だがそれからおよそ10年後に着手されたこの「ロシア四重奏曲」は、出版前にハイドンが書簡の中で「全く新しい特別な方法で作曲された」とアピールしているように、従来よりも磨かれた形式美や端正さを備え、それまでのメヌエット楽章に代わりスケルツォをおく手法などが取り入れられた。これにより、弦楽四重奏という形式は、よりくつろぎ洗練されたものに完成した。中には、第38番『冗談』のように独特なユーモアを持つものさえある。このようにして「ロシア四重奏曲」で弦楽四重奏曲の古典派的手法を確立させたハイドンは、独特のユーモアやウィットを持ちながら、自在な四つの楽器の扱いと熟練した和声手法で練り上げられた形式で、そのあとの弦楽四重奏曲の楽曲を量産していくことになる。