中学卒業後、元横綱・双葉山が率いる時津風部屋に入門し、1962年5月場所にて15歳で初土俵を踏んだ。同期の初土俵組には、後の前頭・朝岡らがいる。序ノ口当初より、本名でもある「丸山」の四股名で相撲を取った。その後、1968年3月より「純光（よしみつ）」に改名したが、1年ほどで元の「丸山」の名に戻している。同年以来幕下上位に定着し、1970年7月場所では、同部屋の後輩である長浜（後の小結・豊山）と幕下優勝を争った（決定戦で敗れ、惜しくも優勝は逸している）。翌場所十両に昇進したが、4場所で幕下に陥落。その後は幕下22枚目まで下がった事もあったが、1972年9月場所で十両へと復帰した。以降は幕下へ落ちる事もなく、1973年5月場所で新入幕。だが、前場所終盤で負傷した右膝の状態が思わしくなく、晴れの新入幕場所を全休する事態に陥った。幕内での公傷制度適用第1号となったため十両落ちは免れたが、幕内2場所目の7月場所では4勝11敗と大敗した。その後は幕下30枚目まで番付を下げながらも徐々に盛り返し、1976年1月場所で再入幕を果たした。しかし、和錦との対戦で左足と肋骨を痛め、14日目より休場。結局、膝の古傷とこの怪我で力士生命を縮める事となってしまった。最後は再度幕下まで陥落して、同年9月場所後、29歳で廃業した。
丸山 孝彦（まるやま たかひこ、本名は四股名と同じ、1946年11月14日- ）は、福岡県京都郡勝山町大字上黒田（※現役当時、現・同郡みやこ町勝山上黒田）出身で、かつて時津風部屋に所属した力士である。最高位は東前頭13枚目（1976年1月場所）。得意手は右四つ、上手投げ、寄り。現役時代の体格は183cm、117kg。
八雲高から社会人野球の札幌鉄道管理局を経て、1971年のプロ野球ドラフト会議で阪急ブレーブスから2位指名を受け、1年遅れの1973年に入団。ドラフトの期限切れ前に入団した新人。オーソドックスな速球を武器とするタイプで、即戦力として期待されていたが結果を残すことができず、入団３年目の1975年外野手に転向。1978年限りで現役を引退した。
単式ホーム1面1線と島式ホーム1面2線、計2面3線のホームを持つ地上駅。互いのホームは跨線橋で連絡している。東能代駅管理の簡易委託駅（大館市委託、改札業務実施駅）である。出札窓口にはPOS端末が設置され、指定券の取扱もしている。
大阪府枚方市出身。日本放送協会学園高等学校を経て、1991年大阪大学文学部日本語学科卒業。96年同大学院文学研究科現代日本語学講座博士後期課程単位取得退学。大阪大学文学部助手、1997年「日本語のテキストの結束性の研究 -指示表現と名詞の機能を中心に」で大阪大学博士（文学）。1997年一橋大学留学生センター（現国際教育センター）専任講師。1999年、新村出記念財団第16回新村出研究奨励賞受賞。2001年助教授、2007年准教授、2010年日本語教育学会第5回林大記念論文賞受賞。2012年北京外国語大学北京日本学研究中心教授、日本語教育学会第10回日本語教育奨励賞受賞。2013年一橋大学国際教育センター教授。
庵 功雄（いおり いさお、1967年 - ）は、日本の言語学者、日本語学者。一橋大学国際教育センター・言語社会研究科教授。研究分野は文法論・談話など。新村出研究奨励賞、林大記念論文賞、日本語教育奨励賞受賞。
1926年（昭和元年）、岐阜県可児郡土田村大脇（現在の可児市）に料理旅館「北陽館」を開業。終戦後ごろまでは営業していた。その後名古屋鉄道可児寮（名鉄道場）となり、1976年（昭和51年）解体。跡地に名鉄グループの「江陵閣」が1977年（昭和52年）2月1日に開館したものの、のち閉館し、跡地は温泉入浴施設「湯の華アイランド」となっている。
ペッシュはクラシック・バレエやロマンティック・バレエの諸作品はもとより、モーリス・ベジャールやローラン・プティなどの現代の振付家が創作した作品やコンテンポラリーに至るまで、幅広いレパートリーを踊りこなすダンサーである。ペッシュはルグリと自分を比較して「彼のような強いテクニックもないし、ぼくはむしろ演技を得意とするタイプです」と述べた上で「ただのパを連ねたデモンストレーション的なダンスより、演劇性の強い物語性のあるダンスが好きです」と語っていた。彼はベジャールの作品よりもプティの作品を多く踊る機会に恵まれていたため、「自分のレパートリーとして完璧に合っています」と分析していた。スジェの昇進試験では『アルルの女』を踊り、プルミエ・ダンスールへの昇進試験のときには『ノートルダム・ド・パリ』を踊っていた。さらにエトワール任命の契機となったのも、上海で『アルルの女』を急遽踊ったことだった。実際に彼がバレエの魅力に目覚めたのは、8歳のときに観た『若者と死』の感動からであり、プティとの縁は深かった。プティ自身からも『若者と死』を踊るべきだ、と勧められたが、8歳のときの感動をそのままにしておきたかったために断っていた。三浦雅士は前掲の対談で「とても演劇的な作品だから、プティ自身もペッシュさんが踊るのを見たかったと思いますよ」との評価を伝えていた。踊りの上でのパートナーはペッシュにとって大切な存在で、パリ・オペラ座バレエ団のエリザベット・モーラン、レティティア・ピュジョル、エレオノーラ・アバニャート、マリインスキー・バレエのディアナ・ヴィシニョーワが特に好きだと評価している。ペッシュは1人で踊るのはあまり好きではなく、「パートナーと一緒だと多角的というか、多機能的なダンスを作れます」と舞台上での表現の広がりに言及していた。