1965年7月23日、大函丸 (初代)に続いて大間～函館航路に就航した。 1968年、戦車搭載性能調査を実施、陸上自衛隊のM4中戦車を搭載した。1971年に売船され、東日本海フェリーが購入、船首ランプを閉鎖して船首を取り付け、デッキ屋根を撤去するなど改造を受けた。 1972年5月より奥尻航路に就航、その後、1983年に引退した。その後、青森県の建設業者である高重組に売却され、福井造船で船橋以外の上部構造物を撤去、船体を短縮する大改造を行い、1985年1月にサプライボート船型の曳船、第三陸奥として竣工、関根浜港の建設工事に従事した。
高崎健康福祉大学への特別選抜制度があり、成績によっては入学金が免除（2分の1、あるいは4分の1）される。全学部学科が対象。福祉大学の付属校でありながら、普通福祉類型以外で福祉に触れる授業は存在しなかったが、2006年度入学生より、特進コースと普通コースの総合進学類型において、社会福祉基礎の授業を選択できるようになった。また、医療先進国であるカナダに生徒を派遣する研修事業が2007年度より始まった。
赤羽 学（あかばね まなぶ、あかはね まなぶ、1928年11月30日 - ）は、日本の国文学者。岡山大学名誉教授。長野県松本市生まれ。東北大学文学部国文科卒。1972年「芭蕉俳諧の精神」で東北大学文学博士。岡山大学法文学部助教授、文学部教授、95年定年退官、名誉教授、安田女子大学教授。1971年文部大臣賞受賞。
暴力団・飴組の森陽一は、若頭・坊辺田と組の運営方針で対立し、ダチの秋葉瞬とともに新組織「極道大学組」を立ち上げる。飴組の先代組長を殺った犯人を探し、亡き先代の恩義に報いようとする陽一に対し、坊辺田は警察まで抱き込んだ罠と刺客を繰り出し極道大学組の抹殺を図る。いっぽう大学組も不良青年、少年たちを「入学」させて組織を拡大。大学組と飴組との戦いはやがて、飴組の上部組織・蛍会との大規模抗争へと発展する。
前作主人公の森陽一と秋葉瞬が、暴力団「極道大学組」を作り、他組織とタイマンで抗争していくヤクザ漫画。タイトルの「金時計」とは、大学の主席卒業者に金時計を贈る慣習に由来する。タイトルにも含まれる単語「ダチ」（後述）が、重要なキーワードとしてセリフの随所に出てくる。本項でもダチを使用する。抗争の舞台となる地名は明記されないが、アメ横、都電荒川線、東京大学の安田講堂などの、東京都北部の街並みが多く描かれる。ミリオンヒットとなった『Let'sダチ公』と同じ作者コンビによる、正式な続編である。前作との繋がりは主人公2人のキャラクターのみで、他の前作のキャラクターや地名、組織名などの関連語は一切描かれない。前作からの経過時間は不明で、その間に何があったのかは描かれていない。
ヴェラ兄弟（Brothers Vera）は、兄のガーデンデザイナー アンドレ・ヴェラ（Andre Vera、1881年-1971年）と弟のアーティスト ポール・ヴェラ（Paul Vera、1882年-1957年）のフランス人兄弟で、20世紀前半に優れた庭園や絵画作品を多く生み出した人物。アンドレの生み出す作品で優れたものは、弟とのコラボレーションによるものが多い。ポールは水彩画家、カラーリストそして図案家として知られ、装飾家のように迅速に認識できる彩色家として優れた才をもち、フランス国立セーブル製陶所工房プラーク施釉磁器プレート（1932年）やボーヴェ、オービュッソン・ゴブランやカンペールなどが製造販売するタペストリーやカーペットの図案モデルを作画している。 ヴェラ兄弟の初期のデザインは、トピアリーなど図形的かつキュビズムスタイルで幾何学的なカリッとした直線が大胆に多く利用され、刺しゅう花壇が一直線で添えられるなど近代的な美学を導入している。その一方でオンフルールの港にあるプライベートガーデンなどでは、貝殻や小石のパスのパターンを使用したデザインがみられる。庭園は地域根ざしたものであるべきと考え、作庭に植栽される植物にも外来を持ち込むのではなく、土着の植物を活用している。また、建築とアーツアンドクラフツ運動が融合した庭と住宅に興味をもち、デザインガーデンへの導入を志向を信念とした。当時のデザイン潮流をすべて自分のデザインに結びつけていったベラはミシェル・バリドンをして「ルココ・デ・シャネル・アール・デ・ジャルダン（'le Coco Chanel del'art des jardins' ）」といわしめた。ベラが発行した、ルヌーヴォージャルダン（Le Nouveau Jardin 、1912年） や レス ジャルダン（Les Jardins、1919年）に掲載されたアイデアあふれる庭は当時モダンな鮮やかさを与えていた。 1920年からは、サンジェルマン・アン・レイエ市のテーテルバイドに落ち着く。この時期兄弟の作品はアールデコ運動の影響を与え、鏡を用いる視覚的な拡張を試みた幾何学的庭園をパリ万国博覧会 (1925年)に出展する。 1927年以降は、彼らのスタイルは幾何学キュビズムスタイルを放棄し、自由曲線を多用し自然からのインスピレーションから得た特徴的なデザインがテーマとなる。 その後アンドレ・マレとルイス・スーらフランスのアート会社の顧客らは現代と伝統が結合した新しい概念やインテリアのデザインを志向し、ベラ兄弟はそのプロジェクトに継続的に関わり合う。1957年ポールの死後、アンドレは1968年にサンジェルマン・アン・レイの町へポールの主要作品を寄付した。こうして1971年には、ベラ記念館がオープンする。2004年には資料館としてこれを寄贈。兄弟の活動がみられる専用のスペースを新たに常備し2009年に公開。