小学生時代に住吉少年軟式野球連盟へ加盟する大領ストロンガーズ、中学生時代に硬式野球の住吉ボーイズへ所属。PL学園高校への進学後は、1年秋からのベンチ入りを経て、2年時の夏から中堅手のレギュラーとして対外試合に出場した。2年時の秋には、近畿地方の秋季大会に出場したが初戦で敗退。第90回全国高等学校野球選手権記念大会の予選を兼ねて特別に開かれた3年夏の選手権南大阪大会では、決勝戦で近畿大学付属高校と延長戦を展開した末にサヨナラ負けを喫したため、在学中には春夏ともに阪神甲子園球場での全国大会へ出場できなかった。ちなみに1年時には、2年先輩に当たる前田健太のチームメイトになっていた。東洋大学では、1年時の春から東都大学野球のリーグ戦へ出場。チームが春季リーグ戦で優勝したことから、第58回全日本大学野球選手権大会への進出も果たした。2年時・3年時には、全日本大学野球選手権で2年連続の優勝を経験。3年時には、大学日本代表候補に選ばれた。在学中には、リーグ戦で通算71試合に出場。打率.200（175打数35安打）、3本塁打、18打点という記録を残した。また、1年先輩に藤岡貴裕や鈴木大地がいた。大学4年時には主将を務めたが、春に右膝の前十字靭帯を傷めたため、7月に再建手術を受けた。それでも、2012年のNPBドラフト会議で、阪神タイガースから6巡目で指名。契約金3,000万円、年俸660万円（金額は推定）という条件で入団した。背番号は65。入団会見の際には、対戦したい投手として、当時広島東洋カープのエースとして活躍していた前田を挙げた。
この従来のworld wide webは比較的低レベルの匿名性があり、大半のウェブサイトは日常的にIPアドレスでユーザーを識別するこの用語はダークネット全体がディープウェブ(深層Web)の一部であった歴史的な重複により非従来の検索エンジンがインデックス可能な「表層Web」の同義語として使われてきている
本作には信玄の名軍師として知られる山本勘助が登場しない。これは明治期より歴史学に導入された実証主義の手法によって勘助の主要な活躍が記された『甲陽軍鑑』の史料的価値が疑われ、勘助の存在にも疑念が持たれるようになったためである。海音寺はこうした勘助が実在しなかったとする学説、もしくは作戦に参加する資格のない低い分限の者であったとする説を支持し、本作において勘助を登場させなかった。なお、山本勘助については、1969年の大河ドラマ版の放送中に発見された市河家文書や、2008年に発見された真下家所蔵文書により、実在の人物であるという説が有力になっている（詳細は山本勘助の項目を参照）。
ところが払暁、立ち込める濃霧を裂いて突如として眼前に政虎の部隊が出現した
信玄の魂胆を看破した政虎は密かに陣を引き払い、夜陰に紛れて武田軍の横腹を突いたのだった
予想もしなかった政虎の出現に武田勢は驚愕し、部隊は大混乱に陥った
狂乱の渦中を一騎駆けで本陣に突入した政虎は、自ら佩刀を振るって信玄に斬りかけ、信玄は辛うじて軍配で防ぐものの、その切先によって肩を切りつけられる
やがて異変に気づいて引き返してきた別働隊が本隊と合流し、政虎は退却を余儀なくされる
信玄の首を取ることはかなわなかったものの、累年の宿敵に一太刀報いた充足感を胸に、政虎は越後に帰国した
が、凱旋した政虎を迎えたのは乃美の死だった
我が身の果報を祈って息を引き取った臨終の様子を聞くや戦勝の喜びも掻き消え、政虎はあくせくと生きてきたこれまでの己の生を振り返り、すべてが虚しいもののように思われた
関東管領職・上杉家の名跡など数多の栄誉を手にしながらも、最愛の女性ただ一人をこの胸に抱くことはかなわなかった
止めどなくあふれる涙を抑えることができないまま、政虎はもはや手の届かぬ所へ逝ってしまった乃美に想いを馳せた

こうして、18世紀末から19世紀前半にかけてのパリ・オペラ座はフランス人、外国人を問わず多くのオペラ作曲家を惹きつけた。イタリアでは以前より、ドラマ展開には台詞でなくレチタティーヴォを用いることが常識化していたが、パリにやってきた多くのイタリア人作曲家、特にケルビーニは、力強いドラマ展開におけるその効用をフランス人の観客にも実証して見せた。また、ナポレオンお気に入りの作曲家スポンティーニは、コルテスのアステカ征服史に題材をとった（ナポレオン自身が題材を選択したともいう）雄大な『フェルナンド・コルテス』（1809年）を作曲し、そこでは史実通りに16頭の馬を舞台に登場させるなど、オペラの舞台構成は次第に大規模化していった。初期グランド・オペラの主要作品としては、オベールの『ポルティチの唖娘』（La Muette de Portici, 1828年）、ロッシーニの最後のオペラ『ギヨーム・テル』（Guillaume Tell, 1829年）などもある。そして、このグランド・オペラ様式の第一人者となったのが（ドイツ人だがイタリアで最初の成功をおさめた）ジャコモ・マイアベーアであった。1831年の『悪魔のロベール』（Robert le Diable ）によってパリのオペラ界に進出した彼は、傑作『ユグノー教徒』（Les Huguenots, 1836年）によりグランド・オペラの代表的作曲家としての地位を確立し、『預言者』（Le Prophète、1849年）で、キャリアの頂点に到達した。彼のオペラは興行的にも大成功であり、当時パリ在住の若きワーグナーまでもが、その手法を模倣したと考えられる『リエンツィ』（Rienzi, 1842年）を書いている。その他、アレヴィの『ユダヤの女』（La Juive, 1835年)、今日でもレパートリー作品であるグノーの『ファウスト』（Faust ）、そしてベルリオーズの『トロイアの人々』（Les Troyens ）、マイアベーアの没後に初演された『アフリカの女』（L’Africaine、1865年）、また19世紀末の作品としてはマスネの『エロディアード』(Hérodiade, 1881年)や『ル・シッド』（Le Cid, 1885年）なども、グランド・オペラ様式の代表作と考えられる。