未固結であり、地層の強度としては非常に軟弱である。砂丘など、上部砂層に十分な強度が得られない場合は、建築地盤としては全く適していない。重量建築物を建設する場合には、基盤岩や基底礫層まで支持部材を打ち込む必要がある。地震動にも弱く、水分を多く含む層であるため、沖積層が発達しているところでは、液状化現象も起こりやすい。沖積層の厚さは地域により様々であるが、例えば東京地域においては最大で約70mにも達する。
沖積層は地質学的に最も新しい地層である。最終氷期の最寒冷期において、大地は洪積層に覆われ、海面は現在（完新世）よりも約120mほど低かった。発達した氷河や河川のはたらきによって、洪積層は削り取られ、河谷を形成した。最終氷期後期に入り、海面が上昇すると、それまで河谷であった河川の下流部に土砂が堆積し、周りの洪積層（洪積台地）よりも一段低い低地（沖積平野）を形成した。このようにしてできた地層を沖積層という。地形としては、平坦で湿地が多い。
高田モンスター軍の資金力は莫大で、一説には日本の国家予算並みと言われている。ハッスルやセレブ小川を買収できたのも莫大な資金があってこそである。モンスター軍の通貨単位は「モンスタードル」で、日本でいうところの中央銀行は「ビターン銀行」である。判明しているお札は1万モンスタードルが確認されており、お札には高田総統が描かれている。
モンスター軍には一種の「儀式」があり、入隊者はこの儀式を受けなければならないという掟がある。「儀式」とは高田総統に「ビターン」を注入されることであり、これを食らったら最後で、凶暴なモンスターに進化する。「ビターン」を受けると、攻撃力やスピード、凶暴さがアップする。
高田総統の「日本のプロレス界を根こそぎブチ壊す！」の宣言のもとに、東京都内の地下40メートルに存在するという秘密基地に各地の猛者達を集めて、モンスターに仕立て上げる。高田総統とPRIDE統括本部長の高田延彦とは別人で古くからの友人という設定。
元は2004年に始まったハッスル1における、高田延彦率いるハッスル高田軍に由来する。当時のメンバーは、PRIDEを主戦場にする戦士を中心に構成されていた。その後、ハッスルでの記者会見にて、小川直也がハッスル軍を名乗ったことを受けて、ハッスル高田軍は高田モンスター軍に名称変更し、高田が総統に就任した。当時は、高田延彦や島田裕二などが在籍し、現在と比べても組織の規模は小さいものであった。高田モンスター軍は、突如プロレス界に現れた高田総統によって洗脳された者たちによって構成される。高田モンスター軍には高田アマゾネス軍という女性の軍団も含まれ、現在約100名の大所帯だが、更なる勢力拡大を企んでいる。メンバーは、ギミックレスラーや覆面レスラー、大ベテランのプロレスラー、タレントなど様々。
2007年10月4日、立候補を表明、1回目の評価で東京に次ぐ2番目の評価を受けた。しかし投票では1回目でトップに立ったものの、決選投票でリオデジャネイロに敗れた。また2012年にもロンドン、パリにも敗れ、スペインとしての2度目のオリンピック実現はならなかった。
カナダ統計局によるとラナーク郡の総面積は2,979 km²（1,150 mi²）。カナダを代表する2大都市トロントとモントリオールの中間に位置し、首都オタワからも車で1時間ほど。きれいな田園風景が広っており、100以上もの湖がある。
バレエも、グランド・オペラの重要な一要素だった。イタリアやドイツで成功したオペラも、ここオペラ座で演奏する際には必ず大規模なバレエが補作（divertissement）された。ヴェルディ『オテロ』などもそういった一つで、大家ヴェルディも木に竹を接いだようなバレエ音楽を挿入している。パリ・オペラ座ではこのバレエ付加版『オテロ』を1966年まで公演で用いた。さらに、グランド・オペラ時代のパリ・オペラ座では、モーツァルトの『魔笛』、『ドン・ジョヴァンニ』を上演する際にも、聴衆の好みを優先し、原作を一部カットの上、代わりにモーツァルトやハイドンの器楽曲などを挿入し、これに合わせてバレエを踊らせるという「グランド・オペラ」化を施した上演を行った。このように、バレエは芸術上の必要性ばかりでなく、むしろ社交上、興行上の要請の産物だった。オペラ座には定期会員が自由に出入りできる「フォアイエ・ド・ラ・ダンス」あるいは「フォアイエ・デ・ダンスール」（踊り子溜り）なる大広間兼楽屋が配置され（これも支配人ヴェロンの「改革」の一つ）、オペラ座に頻繁に通う紳士たちは、舞台鑑賞そっちのけで、着替え中の贔屓のバレリーナとの歓談（あるいはオペラが終わった後の夜の過ごし方の相談）に時を過ごすのだった。マイアベーアに至っては、彼女ら踊り子をはっきりと「公娼並みの存在」と言っている。もっとも主役級以外の踊り子は薄給に甘んじており、売春を生活の糧とするのは致し方ない現実だった。彼らの強い希望もあり、グランド・オペラにおけるバレエは第2幕（あるいは第3幕）に挿入されるのが慣例化していた。彼らは、退屈な（と考えられていた）序曲や第1幕は観ずにゆっくり飲食などをし、遅くなってから劇場に現れた。また、上述のように昼間は生業に従事しており、早くから劇場に来られない、という顧客も多かったかも知れない。彼らが大きな双眼鏡で贔屓の踊り子に見惚れる様子は、当時の絵入雑誌でも風刺されている。1861年、ワーグナーは『タンホイザー』のパリ初演を行ったが、彼はドラマの連続性・緊張感を重視してバレエを序曲の直後に入れたため、バレエを観損なったこれら常連客（バレエ愛好者を中心としたジョッキー・クラブと称する団体）の轟々たる非難を浴び、公演は3夜にして中止となった。