秋田経済法科大学附属高校では柔道でインターハイ・国体に出場し、国体では5位入賞となった。順天堂大学では1999年の全日本ジュニア柔道体重別選手権大会・男子100kg級3位となった。横田一則は順天堂大学柔道部の2年先輩にあたる。テレビ朝日のバラエティ番組「銭形金太郎」に極貧格闘家として出演し、貧乏自慢で優勝した。2007年4月、DEEP 29 IMPACTでプロ総合格闘技デビュー。2008年に行われたDEEPメガトンGPに出場。トーナメントを勝ち上がり初代メガトン級王座を獲得した。2009年4月29日、DEEP M-1 CHALLENGE 3rd EDITION in JAPANのロブ・ブロートン戦でプロ初の敗北。2009年10月10日、DEEPメガトン級タイトルマッチで誠吾と対戦し、タオル投入によるTKO勝ちを収め初防衛に成功した。2009年12月19日、DEEP初のケージ大会となったDEEP CAGE IMPACT 2009でロキュー・マルチネスと対戦し、3-0の判定勝ちを収めた。2010年5月7日、KSW 13でマリウス・プジアノフスキと対戦し、0-3の判定負けを喫した。2010年8月1日、Club DEEP 八王子 IIで竹村光一と初挑戦となったキックボクシングルールで対戦し、TKO勝ちを収めた。2010年9月11日、新日本キックボクシング協会「TITANS NEOS VIII」でオスダミロフ・ティムールと対戦し、0-3の判定負けを喫した。2010年9月25日、DREAM初参戦となったDREAM.16でジェームス・トンプソンと対戦し、2-1の判定勝ちを収めた。開催前日に参戦が発表されるほどの緊急参戦となった。2011年1月8日、DEEPマカオ大会「DEEP MEYHEM IN MACAO」のDEEPメガトン級タイトルマッチで田澤和久と対戦予定であったが、ケガにより王座を返上した。2012年5月26日、イノキ・ゲノム・フェデレーションに初参戦。
京哈特急列車では、青島四方機車車輛、南京浦鎮車輛廠製の中国国鉄25T型客車が使用されている，車掌もハルビン鉄路局擔當。
デュパンによるとこの連作には、ミロが1968年に繰り返し用いた手法が見られる。それは黒または暗色を背景とした、鮮やかな色使いに特徴づけられる。1968年に制作された連作の最初の 2 枚は、『死刑囚の希望』と明らかな類似点が見られる。それは特に筆使い、および図と背景の関係に現われている。対照的に、1973年に制作された残りの絵は、ニューヨーク近代美術館に所蔵されている1966年の『母音の歌』に似ている。連作の最後の方は太い線の数が増えることにより、黒い背景はよく目立つ大きな色面によって埋められてゆき、筆使いは東洋の書道のそれに似たものとなっている。いつであろうと、ミロが赤い点を描いたら、それは他のどこでもなくそこにあり、そこにあるべきなのだ。—アンリ・マティス
クリストゥスはバールレ＝ヘルトフ（現在のベルギー・アントウェルペン州の町）で生まれた。長くヤン・ファン・エイクの弟子か後継者とみなされ、彼の絵画は時にはファン・エイクと混同されてきた。1441年にファン・エイクが死に、そのため彼は師匠の画房を引き継いだ。事実、クリストゥスは師匠の死ぬ3年前の1444年にブルッヘ市民権を購入した。彼はファン・エイク画房の活動的な弟子として1441年に加わり、1年と1日のならわしの跡に自動的に市民権を取得することができた。他の言葉では、クリストゥスはブルッヘ派のファン・エイク継承者とみなされたが、彼がファン・エイクの弟子であったためではない。事実、近年の調査でクリストゥスは長らく師の光の偉大さの中でのみ作品を見られてきたことが明らかになり、クリストゥスがディルク・ボウツ、ロベルト・カンピン、ロヒール・ファン・デル・ウェイデンらから影響を受けていることが伺える作品を持つ、独立した画家であることがわかった。クリストゥスがイタリアを訪れたかどうか未だ定かでなく、彼が画風と偉大な北ヨーロッパ画家の技術的業績を直接アントネロ・ダ・メッシーナやその他イタリア画家へもたらしたか、彼の絵をイタリア人に買われたかが不明である。記録はミラノにピエロ・ダ・ブルッジャ（ブルッヘから来たペトルスという意味であろうか）の存在を証明する。アントネロがミラノを訪問した時期と重なるため、2人の芸術家は出会っていたかも知れない。これは、アントネロの描いた多くの肖像画とクリストゥスの描いた肖像画に顕著な類似性がある原因となった。どのようにイタリア人画家が油彩を学び、どのようにフランドル画家が線上の遠近画法を学んだか、説明する好都合な意味合いともなった。アントネロはジョヴァンニ・ベリーニとともに、同時代のオランダ画家と同様に油彩を使用した最初のイタリア人画家の一人である。そしてクリストゥス作『王冠を被る聖母子と聖フランチェスコ、聖ヒエロムニス』は1457年頃の作品とみられ（第三の数字が判読しづらい）、線上の遠近画法を正確に論証した最初の来たヨーロッパ絵画である。現在メトロポリタン美術館所蔵の哀歌の構図は、パレルモの聖堂内にあるアントニオ・ガジーニによる大理石レリーフに密接に触発されていることから、絵画はイタリア人依頼人のため描かれたと推測される。 後期の作品『若い女の肖像』は、フランドル絵画の傑作に数えられ、オランダ絵画に新たな発達を記した。そこにはもはやあいまいな背景の前に座る者を見せないが、壁の衝立によって特殊な場所にいることが浮かびあがる。クリストゥスは、この配置を1446年の2つの肖像画で既に完成させていた。無名の女性がフランスから来たことを示唆する優雅な衣類をまとい、彼女のかたちを優雅に様式化した中でわずかに非現実味を表して、慎重なオーラと貴族性を放っている。クリストゥスは1475年か1476年にブルッヘで死んだ。ハンス・メムリンクが彼を継いでブルッヘの次の偉大な画家となった。