日本のロボットアニメは海外では「メカアニメ」と呼ばれ、メカすなわちロボットが必ず登場する。最小でも3メートル弱以上の大きさで、様々な武器を装備し、多くの場合玩具メーカーと連携している。ガンダムシリーズがよい例で、バンダイがガンダムシリーズに登場するメカの玩具やプラモデルを多数発売している。中には500メートルもの巨大なロボットもある（『ぼくらの』など）。メカは、そのストーリーや設定によって様々な大きさとされる。戦車とそれほど違わない大きさのもの（『装甲騎兵ボトムズ』、『メガゾーン23』）、数階建ての建物程度の大きさのもの（ガンダムシリーズ、『天空のエスカフローネ』、『星銃士ビスマルク』）、超高層建築物ほどの大きさのもの（『伝説巨神イデオン』、『創聖のアクエリオン』、『新世紀エヴァンゲリオン』）などがある。中には、1つの都市に匹敵する人口の人々が中に住むメカ（マクロス）、惑星サイズのメカ（ダイバスター）、銀河系サイズのメカ（『ゲッターロボ』、『天元突破グレンラガン』）もある。宇宙そのものに匹敵する大きさであることを匂わせるものもある（『斬魔大聖デモンベイン』、『劇場版 天元突破グレンラガン 螺巌篇』）。このジャンルは1956年、横山光輝の漫画『鉄人28号』から始まった（1963年にアニメ化され、海外では Gigantor として放映）。ただし、鉄人28号は人間が搭乗する形態ではなく、リモコンで外部から操縦するロボットだった。その後間もなく永井豪がさらに空想的要素を強めたメカを作品に登場させた。『マジンガーZ』は世界で初めて成功を収めたスーパーロボットアニメシリーズであり、同時に主人公が搭乗して操縦するロボットというジャンル、および主人公が武器の名を叫ぶことで武器が発動するという様式を決定付ける先駆者となった。また、同時に超合金などのダイカスト玩具が生まれ、アメリカでは "Shogun Warriors" として発売された。ロボットアニメや漫画のストーリーやアニメの品質は玉石混交であり、子供向けから大人の鑑賞に耐えるものまで様々なものがある。メカの中には変形するもの（マクロスシリーズ、『機動戦士Ζガンダム』）や合体するもの（『百獣王ゴライオン』、『天元突破グレンラガン』）がある。これらの元祖も永井豪の『ゲッターロボ』（1974年アニメ化）とされている。ロボットアニメはアニメのジャンルとして古くからあるが、21世紀になっても多数の作品が制作されている。スーパーロボット系ではゲッターロボやマジンカイザーのOVA作品や、1975年の『勇者ライディーン』をリメイクした『REIDEEN』などのリバイバル作品、リアルロボット系では『機動戦士ガンダム00』、『マクロスF』、『コードギアス 反逆のルルーシュ』、『バスカッシュ!』、『RIDEBACK』などがある。また、リアルロボットの要素を若干取り入れたスーパーロボットアニメとして、『ヒロイック・エイジ』や『天元突破グレンラガン』がある。メカの中には完全に機械だけで構成されないものもある。特にパイロットとのインタフェースに生物的要素を使ったり、それ自体が一部生体となっているものもある。例えば、『新世紀エヴァンゲリオン』、『交響詩篇エウレカセブン』、『ゾイド』などである。
太平洋戦争後、大阪には常設の演芸場がない状態だったが、1947年（昭和22年）9月に、松竹の白井松次郎の決断により、映画館を改装する形で戎橋松竹が開場し、ここに主な上方落語家が結集した。しかし、戎橋松竹で番組編成にも大きな影響を持っていた漫談家の丹波家九里丸と、落語家の中心だった5代目笑福亭松鶴との間に確執が生じる。九里丸は、「松鶴の羽振りがいいのは支配人と結託しているからではないか」と持ちかけた2代目桂春団治と相談して、松鶴を「追い出しにかかろうとした（6代目笑福亭松鶴（5代目松鶴の実子）の証言）」。九里丸が自分の贔屓の女性漫才師を台割りで優遇したことに他の芸人から反発が出て、それに怒った松鶴が九里丸に編成から下ろすと発言したことも対立を助長した。6代目松鶴によると、九里丸は「反松鶴派」を集めて連名の「血判状」を作り、戎橋松竹の運営側に「松鶴が辞めるねやったらええけども、そやなかったら、私らが辞めさせてもらいます」と迫った。1948年（昭和23年）3月1日、京都市新京極の「富貴」が寄席として開場し、関西では「戎橋松竹」に次ぐ演芸場となった。これを契機に九里丸や春団治らは戎橋松竹を脱退し、「浪花新生三友派」を旗揚げした。浪花新生三友派に加わったのはほかに4代目桂米團治・4代目桂文團治・4代目桂文枝・橘ノ圓都・2代目文の家かしく（上方。のち3代目笑福亭福松）・橘家小圓太らであった。4代目文枝の弟子であった桂あやめ（のちの5代目桂文枝）は、松鶴について勉強したいと申し出て、文枝と松鶴が相談した結果、浪花新生三友派には加わらずに戎橋松竹に残ることになった。2代目春団治は「寄席が増えてきたら吉本さんが手を出しはるやろう、そうなった時、もう芸人の泣かされる中間搾取は許したくない、東京のように芸人は芸人同士で手を握ろう」という考えを抱いて参加したという。浪花新生三友派は富貴および神戸市兵庫区の「寄席のパレス」を中心に、大阪や名古屋（富士劇場）など複数の劇場を拠点とした。なお、九里丸は正式な旗揚げ以前（同年正月頃）から、会派としての実態がない状態で「浪花新生三友派」の名称を、戎橋松竹以外での興行（「寄席のパレス」や天満新劇場）に使っていた。しかし、6代目松鶴によると九里丸が「相変わらずおなごにうつつを抜かしている」こともあってトラブルが頻発し、参加した芸人が少しずつ戎橋松竹に戻っていったという。この状態で、若手落語家の集まりだった「さえずり会」がその後援者からの命を受けて関係の修復に動き、松鶴の実子である笑福亭光鶴（のちの6代目松鶴）・春団治の実子である桂小春（のちの3代目桂春団治）がそれぞれ親を説得した。このあと、松鶴・春団治に仲介役の2代目旭堂南陵（彼も実子の旭堂小南陵（のちの3代目旭堂南陵）から説得を受けた）を加えた3人の話し合いが持たれ、和解に至った。1949年（昭和24年）4月23日、両派が合同した関西演芸協会が設立された。このように分裂は短期間で収束したが、再び戎橋松竹の番組に復帰した九里丸は5代目松鶴の没後に、分裂時に同調しなかった桂あやめを戎橋松竹から締め出す「意趣返し」をおこない、あやめはいったん歌舞伎に行くことを余儀なくされた。