スコット・ヤナウは、ニューヨーク市に生まれ、ロサンゼルス近郊で育った。1975年以降、数多くのスタイルのジャズについて定期的に評論を発表するようになり、『Record Review』誌のジャズ担当編集者となった。彼は、『JazzTimes』、『Jazziz』、『ダウン・ビート (Down Beat)』、『Cadence』、『Coda』、『Los Angeles Jazz Scene』など、数多くのジャズやアートに関する雑誌に寄稿した。2002年9月にはモントレー・ジャズ・フェスティバルについてCNNのカメラの前でインタビューに応じ、他方ではオールミュージックのサイト (AllMusic.com) に、ディジー・ガレスピーの詳細な評伝を寄稿している。彼はジャズに関する著作を11冊、CDのライナーノートを800件以上、ジャズの録音に関する評論を2万件以上発表している。ヤナウは、『All Music Guide to Jazz』第3版の寄稿者であり、共同編集者のひとりでもある。『ダウン・ビート』、『Jazziz』、『Los Angeles Jazz Scene』、『Jazz Rag』、『Jazz Inside』への寄稿も続けている。ヤナウは、レコード・レーベル「Allegro」のために一連のCDをプロデュースしている。また、KCSN-FMでレギュラーのラジオ番組『Jazz After Hours』を担当し、また、『ロサンゼルス・タイムズ』紙のジャズ選評の担当者も務めている。
1999年結成。State Craft、BIRTHPLACE、Endzweck、LOYAL TO THE GRAVEらと共に、MAメタルやメロデスを感じさせるニュースクール・ハードコアの先駆者的存在として、日本ニュースクール・ハードコア黎明期を支えた。愛称は“暗黒の堕天使”。2003年解散。
1月26日、岡村の誕生日直前に発表された通算30枚目の記念シングル「春色のメロディー」のほか、29枚目の前シングル「心のフレーム」（2004年8月25日）とそのカップリング曲「希望の朝」をアルバム・ミックスで収録したオリジナル作品。CD帯記載のコピーは「今をひたむきに生きる女性たちに贈る〜」とあるが、実際は男女不問の日常を歌った楽曲も収録されている。前出「春色のメロディー」の初回生産盤と、本アルバム初回生産盤のダブル購入者へ向けた連動特典があった。内容は、水彩画家内田新哉の挿絵付きエッセイ集が応募者全員に送付されてくる、というもの。なお、そのブックレットには岡村本人によるアルバム『Sanctuary』の全曲解説も掲載されている。同年夏からは、アルバムに連動したコンサート・ツアーが行われた。2005年5月28日・渋谷公会堂（当時）の模様はNHK BS2にて放送された。また、同ライヴはテレビ放送とは別編集で、2005年11月23日に『Encore VI OKAMURA TAKAKO CONCERT TOUR 2005 Sanctuary』のタイトルでDVDソフト化もされている。その際、ソロ・デビュー20周年を記念したベスト・アルバム『TOY BOX』も同時に発売された。
前作『カケラ／Flag』から8ヶ月ぶりのリリース。通常版と初回限定版の2種類で発売され、初回限定版には「大丈夫だよ」のビデオクリップとイベント握手券、アルバム『Simple Treasure』とライブDVDとの3作連動応募ステッカーが付属している。PV監督は河合伸弥。.また、3トラック目は通常版と初回限定版ではそれぞれ別々の楽曲が収録されている。表題曲は自身の著書『最後の言葉』を原作としたアニメ映画『8月のシンフォニー -渋谷2002〜2003』の主題歌となっている。
オランダ人画家キース・ヴァン・ドンゲン (1877-1968) が妻とパリに転居したのは1899年10月頃である。最初はモンマルトルのオルドネ通り、次にジラルドン通り5番地から袋小路に入った10番地の屋根裏部屋を借りていた。モーリス・ド・ヴラマンク (1876-1958)、アンリ・マティス (1869-1954) に出会ってフォーヴィスム（野獣派）に傾倒した彼は、1905年、サロン・ドートンヌに参加。同年12月頃、前年から「洗濯船」に住んでいたピカソに誘われてここに転居した。ピカソとフェルナンド、ヴァン・ドンゲンと妻、娘のドリーは同じ階に住み、頻繁に行き来していた。当時、モンマルトルでは「メドラノ・サーカス」が人気を博し、ピカソが『玉乗りの曲芸師』、『サルタンバンクの家族』などを描いたのも実際にサーカスに通っていたからである。「メドラノ・サーカス」は経営難に陥った「フェルナンド・サーカス」の後身としてジェローム・メドラノが1897年に設立したが、フェルナンド・サーカスはジョルジュ・スーラ (1859-1891) の代表作『サーカス』(1891) をはじめとし、トゥールーズ＝ロートレックの『フェルナンド・サーカスにて』(1888)、オーギュスト・ルノワールの『フェルナンド・サーカスの曲芸師たち（ふたりのサーカスの少女）』(1879) などの名画の題材になったことで知られる。ヴァン・ドンゲンもピカソとともにサーカスに通い、『メリーゴーラウンド（回転木豚）』(1905)、『シナグラーニ（ダンサー）』(1906) などサーカスの絵を描いた。また、フェルナンドを描いた絵も多く、1907年には代表作『フェルナンド・オリヴィエ』を制作した。ピカソとヴァン・ドンゲンは深い友情で結ばれながら、同時にまた、画家としてライバルであった。ピカソが1907年に『アビニヨンの娘たち』を描いてキュビスムに向かったのに対して、翌1908年、既に「洗濯船」を去って近くのラマルク通り35番地に住んでいたヴァン・ドンゲンがアンデパンダン展に出展した『タバランの女レスラーたち』は、『アビニヨンの娘たち』を連想させる構図でありながら、レスラーらしく肉付きの良い「立体的な」女たちを描いている。ヴァン・ドンゲンが「洗濯船」に滞在したのは1年ほどの短期間だったが、晩年、74歳でモナコに瀟洒なヴィラを購入したとき、これを「洗濯船」と命名し、91歳でこのモナコの「洗濯船」で死去した。