新オーナーの初年度、クラブはYoni Buyens、William Vainqueur、Geoffrey Mujangi Bia、イグナシオ・ゴンサレスを獲得した。チャンピオンズリーグ予選3回戦ではFCチューリッヒに敗退。ヨーロッパリーグではよく戦い、ハノーファー96、FCコペンハーゲン、FCヴォルスクラ・ポルタヴァと争ったグループリーグを首位で突破した。一方、国内では奮わず、欧州への切符には手が遠く、引き分けや負けを積み重ねていた。攻撃面の補強のため、冬の移籍市場ではRami Gershon、ビルキル・ビャルナソン、セルジュ・ガクペを獲得した。ヨーロッパリーグ決勝トーナメント1回戦を突破した後、ラウンド16ではグループステージで負けがなかったハノーファーに敗れた。国内リーグでは瀬戸際で優勝プレーオフに進出したが5位に終わり、次年度の欧州への切符を手にすることができなかった。シーズン最終戦、監督のJosé Rigaはファンに対して退任を発表した。後任にはオランダ人のロン・ヤンスが就任した。
2010-2011シーズンはヨーロッパリーグへは不参加、リーグは6位で優勝決定プレーオフに進出した。プレーオフでは好調でレギュラーシーズンの勝点の半分との合計勝点51でゲンクと並んだが、スタンダールのシーズンからの勝点が四捨五入により0.5点加点されていたため、優勝はゲンクとなった。このシーズンはベルギーカップの決勝に進出、KVCウェステルローに2対1で勝利した。2011年6月23日、ベルギーの実業家ローランド・デュシャトレがクラブの株100%を取得し、新オーナーとなった。
2009-2010シーズン、ミシェル・プラティニによる参加資格の変更により予選が免除され、チャンピオンズリーグのグループテージに初めて参戦した。グループではアーセナル、オリンピアコス、AZアルクマールと対戦した。オリンピアコスからグループステージ初勝利を挙げたものの、この1勝にとどまりグループは3位に終わり、ヨーロッパリーグの決勝トーナメントへとまわることとなった。その一方で、リーグでの不振によりラースロー・ベレニの退任が決まった。後任は3度目の指揮となるドミニク・ドノフリオとなり、ベルギーU-21代表監督であったJean-François de Sartがアシスタントコーチに就任した。この変化にもかかわらず、レギュラーシーズンは8位に終わり、新形式の優勝決定プレーオフへの進出を逃した。リーグ3連覇を逃したものの、ヨーロッパリーグ2009-2010では成功を収めた。ラウンド32ではレッドブル・ザルツブルクに2戦合計3対2、ラウンド16ではパナシナイコスに2戦合計4対1で勝利した。準々決勝のハンブルガーSV戦では、2戦合計5対2で敗退し欧州での挑戦を終えたが、メディアおよびファンから賞賛を受けた。
1993年、スタンダールはベルギーカップで優勝し、リーグは2位で終えた。1995年にもリーグで2位につけた。1996年、RFCセランを併合した。1996年には、インタートトカップ決勝に進出しカールスルーエSCと対戦したが、2戦合計2対3で敗れた。1998年、スタンダールはLucien D'Onofrioと彼の友人の実業家Robert Louis-Dreyfusによって破産から救済された。1999年と2000年、クラブはベルギーカップ決勝で2年連続敗れた。6年後の2005-2006シーズン、スタンダールはリーグタイトルに近付いたが、アンデルレヒトに5ポイント差をつけられ2位に終わった。監督のドミニク・ドノフリオは、クラブを率いて上位の成績を残していたにもかかわらず、一部のファンから強い批判を受けた。この年、リーグを2位で終えたことから、チャンピオンズリーグ予選3回戦からの出場資格を得て初出場したが、ブルガリアのステアウア・ブカレストに敗れて本戦出場は果たせなかった。2006-2007シーズン、クラブは開幕からつまづき、監督のJohan Boskampは解任され、ミシェル・プロドームが就任した。この年、リーグはアンダレルヒトとゲンクに次いで3位で終えた。ベルギーカップでは決勝に進んだが、FCブルッヘに敗れた。UEFAカップでは第一ラウンドでFCゼニト・サンクトペテルブルク（優勝クラブ）に敗れた。
当初この作品は、書法や音楽の複雑さのために「前衛的」と看做されたが、調的には常に安定していて、冒険的でない。ベルリオーズの《テ・デウム》に匹敵する吹奏楽が要求されているが、それだけの吹奏楽団を付け加えたのは、指揮者トーマス・ビーチャムの提案によるものだった。ビーチャムは年少のウォルトンに、「きみはそいつ（ベルリオーズの《テ・デウム》）を知らないだろうがね、だからってペアのブラスバンドを使わないという手があるもんかい?」と言ったのである。「タイムズ」紙上における最初の批評を筆頭に、いくつかの評論文は、「ウォルトンはユダヤ人とバビロニア人の倫理的な違いを何ら認めていない。両方の部分の音楽が同じように祝祭的で悦楽的だからだ」と訴えた。しかしながら、ウォルトンのようなスタイルの作曲家にとって、テクストは、そのバックグラウンド以上に、より自由なアプローチで音楽表現をしようとする際の好都合な素材としての役割を担うものだった部分も大きいと考えられる。また、その違いは歌詞では明確に見出しうる。早くからのゼクエンツにおいてユダヤ人はとりわけ荒々しい言葉で復讐を誓っている。最終的な勝利は、賛美と感謝の念をもって伝えられ、「ハレルヤ、大いなるバビロンは滅べり」と唱えられる。そこに、バビロンの崩壊を嘆くバビロニア人の声が交叉するのである。なお、かのカラヤンは「20世紀で最も優れた合唱作品」と賞賛している（雑誌「レコード芸術」2002年5月号、木下浩二の寄稿）。ただし、カラヤンが実演でよく取り上げたとか好んで録音したとかいう逸話は特にない。本作は初演後すぐに成功を収め、現在でも演奏されている。人気の作品でありながら、世界的に頻繁に録音されているとは言いがたいものの、イギリスのオーケストラや合唱団によって、ウォルトンの自作自演を含むいくつかの秀逸な録音が出されている。