スケートボードでは車軸がある位置に足を乗せ替えて前輪を浮かせる技をウィリーと呼んでいた為、通常の体勢でのものをマニュアル(Manual)の名で区別した。これがストリートスタイルでの主要な技の一つとして発展する。
オートバイの曲芸走行としては極めて一般的である。基本的な操作は自転車と同じであるが、ペダルによるトルクの代わりにアクセルの操作で後輪のトルクを調整する。自転車とは異なり、クラッチの断接によるトルクの急激な変動を利用する場合もある。あるいは乗員は体重移動をせずにアクセルの操作のみで行う方法もある。前輪が着地時にはまっすぐの状態で着地しなければ挙動が大きく乱れ危険である。
ハンドルを引き上げるようにして運転者の体重を後方へ移動させると同時に、ペダルにかける力を強めて後輪にトルクをかける方法が一般的である。その際、地面の突起を乗り越えるタイミングも合わせて、前輪に加わる地面からの反発力を利用する場合もある。前輪にサスペンションがある自転車の場合は、いったん前輪に体重をかけてサスペンションを縮め、伸びる際の反動を利用する場合もある。前輪が浮いた後も回転を続けさせることでジャイロ効果が得られ、バランスをとりやすいだけでなく、ハンドル操作で進行方向をある程度は制御することができる。ペダルによるトルクを利用せずに体重移動だけで前輪を浮かせる技術もあり、コースターウィリー(Coaster wheelie)あるいはマニュアルウィリー、マニュアルアップ、マニュアルなどと呼ばれている。
ウィリー走行は車両による曲芸走行のうち、後輪に大きなトルクをかけたり体重を移動したりといった方法で前輪を地面から浮き上がらせる車両操作である。通常は自転車やオートバイでの技術として見ることができるが、不可避的に発生するものはドラッグレースなどの自動車競技でも見ることができる。
神奈川県出身。慶應義塾大学経済学部卒業。大学時代は相撲部に所属していた。1982年日揮株式会社入社。ロンドン事務所長、常務取締役営業統括本部長、副社長などを経て、2011年同社社長兼最高執行責任者（COO）に就任。2013年1月に起きたアルジェリア人質事件では川名自らが現地に赴き、テロの犠牲となった社員に哀悼の意を表した。19年ぶりに赤字転落した2017年に社長を退任し、副会長に退いた。
本川とは、戦前まで太田川水系の本流だった旧太田川の通称である。安土桃山時代あるいは江戸時代初期に木橋として築造されたものを、1897年に鋼トラス橋に永久橋化され、落橋に伴い現在の橋は1949年に再架橋されたもの。当初は西国街道筋、近代は国道筋の、現在は市道の橋である。西方面から広島平和記念公園へと通ずる橋の1つ。上流に元安川の分流点と相生橋、下流に西平和大橋がある。東へ道沿いに進むと元安橋、西へ進むと広電土橋停留場があり更に進むと天満橋にたどり着く。鋼製の桁は旧光海軍工廠の廃材を再利用している。橋脚は1897年に作られたものを補修しながら現在まで使っており、1945年原爆被災（爆心地より約410m）した被爆建造物でもある。
稗田城には、豊田城（豊田館）、寄居城という別称がある。しかし稗田村が豊田村に改名されたのは明治9年(1876年)のことであり、また、字名から寄居城とも呼ばれており、寄居城の名称は地元の人に多く使われているものだが、寄居とは「人々が集まる場所」という意味の字名であり、いずれも後世のものであり通称である。したがって、正式には稗田城である。
北の沢村城からかなり近い距離にあることから、少数派ながら、城の存在について疑問視する見解もある。特に稗田城の北の沢村城は、塩谷氏と那須氏の勢力争いの最前線であり、何度も攻防奪い合いが行われて、その事績を多く残しているのに対して、稗田城については、沢村城の南方約2kmの近距離にありながら、全く事績が伝わらず、沢村城の攻防に関する文献にも、稗田城に関する記述やそれらしい記述が無いことも、その説を裏付ける根拠として指摘されている。ただ、城が近距離にいくつも築かれることは珍しいことではなく、御厨化という複雑な歴史もあり、何より城郭遺構が当地に確認されているので、この説は、ほとんど支持されていない。しかし、稗田城に関する事績を伝える文献が少ない以上、少数派の意見といえども、全く無視は出来ない見解でもある。
城の遺構は開発によって完全に破壊され、現在、当地は、完全な水田地帯になってしまっているが、城跡の北約300mのところに、稗田朝隆とその一族の墓が残されている。
1960年2月4日、慶尚南道馬山市に生まれる。1987年『中央日報』新春文芸戯曲部門で当選したが、本格的な作品活動は2001年、『世界の文学』に短編小説『비소여인(砒素女)』を発表してスタートした。文壇デビュー後、誠実に作品を発表し、短い間に長編短編の両分野で作家としての地位を固めている。説得力のあるプロットと繊細な文体、具体的な実感を与えるディテールまで、小説の定石を見せていると評価されるほど、小説というジャンル文法の基礎をみせてくれる作家である。また、2000年代韓国小説の一定の傾向－自閉的な内面意識、非現実的な想像力など－とは距離を置きながら現実に対する作家特有の問題意識をスケールの大きい叙事に盛り込んでいる。正統小説の重みと現実社会に対する批判意識を併せ持っている作家だといえる。