2014年3月5日にLantisから発売された。伊藤のシングルとしては前作「COLORS!」から約1年4か月ぶりのリリースとなる。本作には女の子の一人暮らしを描いたブックレットが同梱されている。イメージは3月と4月であるが、撮影時期が1月下旬であったためスタジオにはストーブが備えられていた。ちなみに監督がモニターチェックの度に伊藤に「かわいい」と言ったため、監督のテンションが上がって伊藤が驚くハプニングもあったという。2曲目「Starting Point」は、当初は負の感情を持つ人物が他者と触れ合うことによりプラスになることを歌ったものをつくろうと考えていたが、曲調がデモの段階と最終的なものとでテンポが変わったため、負の感情を今の自分から脱却することを象徴したものに変更したという。この他伊藤が今まで作詞した楽曲は英語を積極的に入れていなかったが、サビの最後が日本語だとしっくりこないと思ったため、仮歌に英語が入っていることを確認した後サビに英語を入れることを決意したという。
本曲は、伊藤のアーティストデビュー5周年プロジェクトの第1弾シングルとして制作された。春と点をテーマとしたワクワク感のある「背中を押してくれるような曲」で、歌詞は伊藤曰く「始まりを予感させるような」内容になっているという。1番の出だしの「ねえ聞いて」は、2番よりイントロが長く重要なフレーズであることから、ワクワクするまで何度も取り直したという。なおYouTubeでは、伊藤自身が部屋を掃除することを描いたショートドラマが公開されている。
パーム油、ヤシ油、こめ油の原油（未精製の油脂）が一般に酸価が高い（7 - 20程度）のは、これらの原料に含まれる加水分解酵素の力が強いからである。しかし食用油とするときには、いずれの油脂も酸価が0.5以下、冷用のサラダ油では0.2以下ぐらいまで脱酸して精製しなければならない。つまり酸価は、油脂の精製の程度を示す指標となるのである。これとは別に、精製された油でもそれを揚げ物に使うと、油脂が高温で水と反応するために加水分解が起こり、酸価が上昇する。また、油脂が自動酸化すると、脂肪酸の炭素鎖が切れてアルデヒドが生成され、さらにその部分が酸化してカルボン酸となる結果、酸価が上昇する。したがって、酸価は油脂の変質の指標ともなるのである。
酸価（さんか、acid value, AV）とは、油脂の精製および変質の指標となる数値のひとつ。「油脂1グラム中に存在する遊離脂肪酸を中和するのに必要な水酸化カリウムのミリグラム数」を酸価として定義している。
新共同訳、フランシスコ会訳聖書などでは「バラバ・イエス」（マタイ27:16-17）と訳されている。イエス・キリストとは同じイエスという名前であったことになる。本文批評学上は、イエスの名前がバラバと同じであることに対する不快感から「バラバ・イエス」の、「イエス」を意図的に取り除いたとしている。原典に「イエス」の言葉がないのに書き写したクリスチャンが付け加えるということはありえがたいことであるからである。さらに、「イエス」とはありふれた名前であり、少しも不自然ではない。「バラバ」とは「アッバスの子」を意味するが、アラム語の発音での「バラバ・イエス」は「御父（アバ）の御子（イエス）」に非常によく似ている。同じイエスという名を持った2人の人物がいるなら、「どちらのイエスの釈放を望んでいるのか？ アッバスの子のイエスか？ それとも、自称メシヤのイエスか？」という読み方ができる。
マルコによる福音書によれば、過越し祭のたびの慣例となっていた罪人の恩赦にあたって、総督ピラトはイエスの放免を期して、バラバかイエスかの選択を民衆に迫った。しかし祭司長や長老たちにそそのかされた群集はバラバの赦免とイエスの処刑を要求。ピラトは不本意ながらこれに従ったため、バラバは釈放された。
ニューヨーク近代美術館 （MoMA）は、第二次世界大戦後に郊外住宅が多数建設されるようになった状況を見て、アメリカ国民にモダンリビングを啓蒙する必要があると考え、1949年から「House in the Garden」というシリーズ展を始めた。有名建築家が設計した住宅を同館中庭に2年ずつ実物展示するというものだった。初代はマルセル・ブロイヤーの有名なバタフライ屋根の住宅（1949年）で、続いて工業化住宅で知られるグレゴリー・エインらによる住宅が展示された。同館の学芸員としてこの一連の展示をプロデュースしたフィリップ・ジョンソンとアーサー・ドレクスラーは近代住宅が日本の伝統的な住宅に似ていると考え、3つめの展示を日本住宅にすることにした。 文化交流を通して、日米の友好に尽力していたジョン・ロックフェラー3世（ロックフェラー家はMoMA創立の際の中心的な存在で、その運営に深く関わっていた。ジョン・ロックフェラー3世は日本文化、それも特に民家に深い関心を寄せていた）が1953年に訪日し、この事業への協力を依頼した。太平洋戦争で戦った両国の絆を築き直したいと願っていた日本側はこの依頼に積極的に応じ、日本住宅を日本からアメリカへ贈呈することを決議し、日米協会が中心になって、民間企業270社などから建設基金を募った。外務省の有志も募金している。ロックフェラーとともに来日したドレクスラーは、当初既存建物の移築も考えていたようだが、古建築を見学しつつ建築史研究者の意見を聞くうちに、書院造りが展示するのに最もふさわしいと考えるようになり、当時文化財保護委員会建造物課長で東大教授の関野克（せきの まさる）のアドバイスに従い、園城寺光浄院（おんじょうじ・こうじょういん）をモデルにした建物を新たに設計して展示することにした。そしてその設計者に選ばれたのが当時東京藝術大学助教授の吉村順三だった。設計者の選定にはチェコ系アメリカ人アントニン・レーモンドが関係していると見てよい。レーモンドは1920年から日本で設計事務所を開いており、1938年にアメリカに帰国した際にはロックフェラーの仕事をしている。吉村はその事務所の所員で、ニューヨークのロックフェラー・センターにあった日本文化会館の茶室の設計などのため、レーモンドに呼ばれて1939年から1年間アメリカに滞在していた。