宇治乃奴鬼神社は、内宮の末社16社のうち、第8位である。旧社地は国道23号と近鉄鳥羽線の立体交差する付近、「皇女の森」と呼ばれる水田の中にある小さな森であり、「宇治乃奴鬼神社跡」の標柱がある。祭神は高水上命（たかみなかみのみこと）。大水上命（おおみなかみのみこと）の子であるとされ、灌漑用水の神であるという。宇治乃奴鬼神社と同じ内宮末社の石井神社でも同じ神を祀る。
大土御祖神社は、内宮の摂社27社のうち第10位である。摂社の中で比較的上位に位置するが、これは神宮神田との関わりが深い神社であることが要因であると推察される。祭神は大国玉命（おおくにたまのみこと）・水佐々良比古命（みずささらひこのみこと）・水佐々良比賣命（みずささらひめのみこと）。3柱とも国生（くなり）の神の御子である。このうち、大国玉命は豊受大神宮（外宮）摂社の度会大国玉比賣神社にも祀られ、同社には漢字表記こそ異なるが、弥豆佐佐良比賣命（みずささらひめのみこと）も祀られている。大国玉命は土地の守護神、水佐々良比古命・水佐々良比賣命は水の神である。『大神宮儀式解』では水佐々良比古命・水佐々良比賣命を夫婦神とする。古書でも祭神名は一致するが、『伊勢二所太神宮神名秘書』のみ水佐々良比古命を水佐々良彦命と記す。
三重県伊勢市楠部町字尾崎2132、五十鈴橋のそばに鎮座する。社地の北側を五十鈴川が流れている。大土御祖神社の参道をさらに奥へ進むと内宮摂末社の国津御祖神社・葦立弖神社が鎮座する。社地は「茶屋の森」と呼ばれ、1933年（昭和8年）の調査では「茶屋の森さん」の転訛した「茶屋ノモンサン」と呼ばれていたという。社地の入り口とその前を通る道路の間には、幅約1.5mほどの溝がある。2社は同座しており、社殿は1つである。神明造板葺の社殿は南の方角を向いており、一重の玉垣に囲まれている。賽銭箱は置かれていない。社地の面積は370.87坪（≒1,226m²）。『皇大神宮儀式帳』によれば、平安時代の社地はこの7倍ほどの面積であったとされる。
深田久弥が日本百名山に入れなかったことを後悔した山といわれ、近年になって登山家である岩崎元郎が自身の新日本百名山の一座に選定した。また、日本二百名山のひとつにも、日本山岳会東九州支部が選定した大分百山にも選ばれている。山頂からは日本百名山の九重山、祖母山、阿蘇山などが見え、天候がよければ大分県・福岡県境の英彦山、長崎県の雲仙岳まで見渡すことができる。頂上付近になるにつれて草木はまばらになるが、山頂にはミヤマキリシマも多く山麓の草原にはヒゴダイ、マツムシソウも多い。主要な登山道は、中央登山口、西登山口、東登山口の3つがある。このうち最も登山客数が多いのが中央登山口で、駐車場が整備されていてバスも通っている。2つのピークのうち最高点は西峰だが、岩場が入り組んでいる。山頂付近には火口の縁を回るお鉢巡りルートが設定されている。5月末から6月初めにかけてはミヤマキリシマが開花する。
約9万年前に鶴見岳とほぼ同時期に火山活動を開始した火山で、主な岩石は安山岩及びデイサイトとなっている。約2,200年前には山体崩壊を発端とした大規模な噴火（噴出量0.175 DRE km³・VEI3）が発生した。この噴火の際には、溶岩ドーム、溶岩流の形成、火砕流・火砕サージの流下を起こし、その後しばらく小規模なブルカノ式噴火が続いた。最新の噴火は約2,000-1,900年前となっており、有史に残る噴火記録はないが、随所に溶岩ドームの名残が見受けられる。山麓には由布院温泉を始め温泉群が点在し、活火山であることを思わせる。
初めにRANKIN/BASSSプロダクションから、SCRIPT（脚本）、CHARACTER（キャラクターのラフ・デザインと背景などの参考資料）、VOICE & MUSIC（セリフと簡単に音楽が入っているスケッチ的なテープ）が、送られてくる。脚本は英語なので翻訳し、それを元に、トップクラフト・サイドでは、ストーリー・ボード（絵コンテ）を作る。また、送られてきたラフなキャラクターを整理し、実際に使用するキャラクターを作ったり、参考資料や脚本から（原作があれば原作からも）背景設定を作成する作業も行われる。完成したストーリー・ボードは、RANKIN/BASSプロダクションに送られてチェックを受ける。この時期にRANKIN/BASSプロダクションでは、サウンド・トラックを完成させる。これは、ヴォイス・トラック（セリフ）、ミュージック・トラック（音楽）、サウンド・エフェクト（効果音）に分かれていて、35mmのシネ・テープ（後述）に録音されている。RANKIN/BASSプロダクションでは、トップクラフト・サイドで描かれたストーリー・ボードに対する変更・削除・要望を記したコメントと共に、サウンド・トラックを送る。これらの素材をトップクラフト・サイドで、RANKIN/BASSプロダクション側のコメントの入ったストーリー・ボードと、できあがったサウンド・トラックを聴きながら不要なカットを削ったり、新しいカットを挿入したり、組みかえたりしてストーリー・ボードを再構成し、完全なものにする。ストーリー・ボードの再構成、キャラクター設定、背景設定などの基礎材料ができあがると、RANKIN/BASSプロダクションより、プロデューサーのアーサー・ランキンが来日して、チェックとミーティングが行われる。このときに再構成したストーリー・ボードの確認、キャラクター、背景設定のチェック、さらにキャラクターの彩色見本や背景見本などもチェックされ、このミーティングで、作品の方向づけをよりはっきりさせ、いよいよ実作業に入る。