マルク・ミムラム（Marc Mimram）は1955年パリに生まれたフランスの構造家、建築家。数多くの実現作、橋梁（1992年にパリのレオポール・セダール・サンゴール橋、1999年にTGV地中海線のラ・ガルド-アデマール鉄橋、等）と同様に、住宅あるいは公共施設（1983-1989年に財務省新庁舎の構想＝創案に参加、1998年にヴィリ-シャンティヨンのプール、2006年にラニー゠シュル゠マルヌの水泳センター、等）で名声を博する。彼はエコール・デ・ポン・ゼ・ショセ出身の技師で、かつパリのエコール・デ・ボザールで学位を得た建築家である。文化省が-すべてのスタディーが完了していたのに-計画の中止を決定する以前には、パリのモリトール・プールの改修に参加するはずだったのも彼である。彼はまたポール・シュメトフについてのものをふくむ数多くの論文の筆者であり、哲学の学位保持者でもある。
キャンディ・カミングスがクラムシェルの貝殻を空中に投げる子供の遊びを参考に1867年に初めて投げたというが、フレッド・ゴールドスミスがカーブの発明者という説もある。1870年8月16日、ニューヨーク市ブルックリンのキャピトリン・グラウンズにてスポーツライターのヘンリー・チャドウィックの起案により、カーブの変化は目の錯覚でないことを実証するためのデモンストレーションが行われ、ゴールドスミスがカーブを投げた。日本では新橋アスレチック倶楽部の平岡凞が最初にカーブを投げたと言われている。1949年にはシコルスキー・エアクラフト社の空気力学技師であったラルフ・B・ライトフットが風洞実験を行い、ボールの回転によるマグヌス効果の発生と変化を確認し、カーブの変化の原理が科学的に証明された。日本プロ野球（以下NPB）では最もポピュラーな変化球だったが、スプリット、カット・ファスト・ボール、ツーシームなど高速系変化球の流行もあり、1980年代半ば以降、カーブを投げる投手は減少傾向にある。
基本的にはボールの上下か左右に縫い目が来る形から親指を右下の縫い目、人差し指を左上の縫い目のすぐ上、中指もすぐ斜め左下に置き、手首を深く曲げて、リリースの際には指先で弾くように回転を与えるか抜いて投げる。投法やリリースの違いで変化も様々である。また、大きく曲がるカーブは球速を殺しつつ強い回転をかける必要がある事から習得が困難とされる場合もある。
ベルヌーイの定理によれば、ボールは回転する方向に曲がるという物理的性質を持っている。つまりは球の回転速度が速ければ速いだけ、曲がる角度も鋭くなる。このため、人間としては手首や腕の柔軟さが上達の程度に影響してくる。トップスピンとサイドスピン（利き腕と反対方向）の中間の回転軸を持ち、回転軸がトップスピン側に傾いていれば縦方向の、サイドスピン側に傾いていれば横方向の変化が大きい物になり、総じて球速が遅く山なりの弧を描くのが特徴である。弧を描く軌道の影響などでホームベースへの到達時間は直線的な軌道の球よりも長くなる。弧を描く軌道に加え、速球との球速差により、打者は錯覚してボールがなかなか来ないことを減速しているように感じることもあり、ブレーキがかかる等とも表現される。アル・キャンパニスは『ドジャースの戦法』の中で、サイドスローからカーブを投げるのは比較的容易であり、右投手が投げるカーブは右打者に効果的であるが、左打者に対してはあまり有効にはならないため、カーブを投げるのであれば、オーバースローかスリークォーターから投げるべきだと説いている。緩急をつけて打者のタイミングを外す目的で使われる場合が多いが、江川卓、桑田真澄、サンディー・コーファックス、工藤公康、クレイトン・カーショウなど決め球として投げる投手もいる。伊東勤、岩本勉らは、他の球種と違い全力で投げなくてもよいため疲労が蓄積しないこと、大きく弧を描く軌道が打者の目線とタイミングをずらせることなどを利点として挙げている。また、中西親志や金子千尋らはキレがないカーブでもあえて投げることで他の球種を生かす見せ球としての効果があることを指摘している。また、変化が小さかったり、キレの無いカーブを「ションベンカーブ」などと揶揄して呼ぶことがある。
カーブ（英: curveball）は、野球における球種の1つである。比較的遅い球速で投手の利き腕と反対の方向に大きく曲がりながら落ちる（この項では混乱を防ぐため、球種はカーブ、曲がるは一般的な意味とする）。
2008年5月14日、父、母の生産牧場でもある社台コーポレーション白老ファームで生まれた。その前年、オルフェーヴルの母・オリエンタルアートは、前年末の朝日杯フューチュリティステークスを制した自身の初年度産駒・ドリームジャーニーの管理調教師である池江泰寿から牧場サイドへのリクエストで、この年から種牡馬デビューして注目を集めていたディープインパクトとの交配が行われた。しかし、オリエンタルアートは3度に渡って行われたディープインパクトの交配においてすべて不受胎に終わってしまう。空胎を避けるためとの理由で白老ファームに繁養されている繁殖牝馬の配合責任者を務める角田修男は、オリエンタルアートが四度目の発情期を迎えたときにディープインパクトからステイゴールドへの配合変更を決断し、交配されると一度で受胎。翌年にオルフェーヴルが誕生したが、5月14日と競走馬としては遅生まれとなった。白老ファームスタッフの石垣節雄によると本馬は「自分の想像とはかけ離れた」姿かたちをしていたといい、「（ステイゴールドは）自身の特徴を反映した産駒を出していたので、こちらとしては今度も（全兄の）ドリームジャーニーのような馬、さすがにあそこまでは小さくなくても、ステイゴールドっぽい馬を生むのかなと思っていた。ところが出てきたのは、毛色は栗毛、サイズも平均的というお母さんにそっくりの馬だった（笑）。ドリームジャーニーの全弟ですから期待感は持っていましたが、特別にずば抜けているという印象まではなかったし、正直、（母親似に出たことを）どう評価すればいいのかわからなかったですね」と述べている。当歳の10月から1歳の10月までの間、社台コーポレーション早来ファームで育成された後、ノーザンファーム空港牧場で競走馬となるための訓練を受けた。全兄のドリームジャーニーと同様にサンデーサラブレッドクラブで一口馬主が募集され、募集価格は兄の3倍となる総額6000万円（一口150万円）に設定された。