窓の杜のコーナー「週末ゲーム」では、「大きな頭とふわふわ動く4本足がキュートなイカのキャラクターを操作して、迷宮のような深海のステージを探索していくアクションRPG」として紹介されており、「かわいいキャラクターたちを見ながら、空気の泡がぷくぷくと漂う深海を泳いでいるだけでも楽しい」と評されている。ふりーむ!の記事では、「ほのぼのとしたストーリー」の作品であり、「動きに慣れるまではなかなか難しいかもしれない」が、操作に慣れると「まるで深海を泳いでいるかのような感覚に陥る」と評されている。FREE GAME AWARDS 2002では、読者投票によって本作が入賞している。Yahoo! BBの「ブロ番ガイド」では、「深海に住むさまざまな生き物達が登場」し「神秘に満ちた海底を探検するアクションゲーム」として紹介されており、「水中の慣性を表現した独特の操作感が味わえる」と評されている。『インディーズゲーム for Windows』（工学社）では、「こころあたたまる、ほのぼの深海アドベンチャー」として紹介されている。ベクターの「新着ソフトレビュー」では、「プレイ時間はさほど多くを必要としないものの、ゲームとしての完成度は高い」と評価されている。そして「海底の住人たちのデザインはよくできており、魚たちの動きも楽しい」と評されており、また「海の中をなかば漂いながら泳いでいる感覚がなかなかリアル」とも評されている。
『洞窟物語』の制作が中断していた時期に作られたゲームが本作である。作者であるPixelは制作の動機について、当時「箱庭の中を歩き回るようなゲーム」を作りたいと考えていたが、大規模な作品を完成させる自信がなく、「ゲーム作りのノウハウ」を先に身に付けるため「シンプルな箱庭タイプのゲーム」を作ろうとしたことがきかっけであると述べている。そして制作中は「労力」と「おもしろさ」の取捨選択に苦慮したと述べている。
イカに似た姿をしたキャラクター「いかちゃん」を操作して、深海を探索するアクションRPGである。記憶を失った状態で目覚めたいかちゃんが、探検を開始するところからストーリーは始まる。操作キャラクターであるいかちゃんは、噴射によって真上や斜め上に少しずつ移動することができ、何もしていない状態では沈んでゆく。体力は魚を取るか貝のベッドで休む事で回復する。経験値を上げることによってレベルアップし、体力の最大値が増す。また装備アイテムを取得すると、頭突きで壁を壊したり真横に頭突きしたりする事もできるようになる。
キッズダンサーとしての実績を持ちソロアイドルとして活動するKOTOと、元TAKENOKO▲のメンバーでソロアイドルとして同じく活動中の平野友里により結成された。女の子版陰陽師をコンセプトとする。ファンの名称は「式神」である。サウンドプロデューサーはレコライドの佐々木喫茶が務める。
日本上映時のテーマソングは宇都宮隆の『Dance Dance Dance』。劇中挿入歌として、日本のお笑いコンビとんねるずが歌う『ガラガラヘビがやってくる』を香港の音楽ユニット軟硬天師がカバーした『HAPPY HAPPY GALA GALA』が使用された。なお、エンドクレジットでは作曲が『TSUGUTOSHI GORO』 (原文ママ)、編曲が『YASUSHI AKIMOTO』と表記されている。
凄腕の「私立探偵」冴羽獠（広東語での役名は孟波）は、日本の大手新聞社の社長令嬢・清子を探し出して日本に連れ帰るよう依頼される。しかしその途中、テロ集団が清子の乗った豪華客船を乗っ取ってしまう。冴羽は単身この危機に挑んでいく。
北条司の漫画『シティーハンター』をジャッキー・チェン主演により香港を舞台に映画化した作品。ジャッキーがファンに「ジャッキーは冴羽獠（『シティーハンター』の主人公）に似ている」と言われたことがきっかけでこの映画の製作につながった。香港アクション映画または「ジャッキー・チェン映画」として、原作から大胆に脚色されている。当時18歳だった後藤久美子は筋肉質の鍛えられた身体で、一部スタントつきながら激しいアクションを披露した。作中で、当時流行していた『ストリートファイターII』のキャラに扮して戦いあうという、コメディ色の強いシーンがある。
1990年代初頭の冷戦崩壊後に、アメリカ合衆国やキリスト教会の支援の下に生きながらえていた世界各国の反共保守政権が、その存在意義を失い崩壊していく中で、自らの利権と反共保守体制を守るためにマフィアとの関係を続けていたアンドレオッティ（とキリスト教民主主義）もその実態を暴かれ没落することとなった。その後数々の裁判で有罪判決を受けたものの、自らの影響力を巧みに使い、実刑判決を受けることなく終身上院議員として活動を続けていたことから、イタリアでは「魔王ジュリオ（Divo Giulio）」とも称されていた。
第二次世界大戦直後より永くイタリア政界の実力者として君臨しており、その権力の影響は政界のみならず、財界、法曹界、カトリック教会、はては労働組合からマフィアまで幅広く及んでいた。あまりにも長くに渡って実力者の地位を占めたことから、国内外で「イタリア政界の硬直化の象徴」という見方をされることも多かった。また、自らの経験を基にした「権力は、それを持たないものを消耗させる」という発言がある。
グシ・ハン一族が支えたダライ・ラマ政権は、18世紀初頭、ダライ・ラマ5世の後継者を誰とするかをめぐって内紛を起こし、オイラト本国（ジュンガル部）や清の介入をまねいた。1717年、オイラト本国を支配するジュンガル部の奇襲により嫡系が断絶。1718年と1720年-1721年に清朝の康煕帝は「ダライラマを擁するグシハン一族」という政体の復活を目指し、介入する。グシ・ハン一族によるチベット東部の支配形態には、数年任期の代官を派遣して統治にあたらせる直轄領と、古くからの歴史をもつ諸侯に貢納させ、所領の安堵や内紛の調停を行う諸侯領とがあったが、中国において清朝の支配が確立すると、中国との隣接地方に位置する諸侯の中には、領主の跡目争いや内紛などで、清朝に頼ろうとするものがでてくるようになり、17世紀後半より、チベットと中国の境界地方では、グシ・ハン一族と清朝地方官の小競り合いがみられるようになった。清朝側では、グシ・ハン一族のチベット諸侯への支配について、「本来『内地』に属するはずの番人たちが、不当に蒙古の支配を受けている」という立場をとっていた。1720年、ジュンガルの侵攻に対する救援を名目に康熙帝が介入した際には、リタン、バタンの有力者たちを「招撫」（清朝の支配下に入るようもとめること）し、また雍正帝はカム地方に地方官を派遣し、カム地方の諸侯に清朝の冊封を受けるようもとめ、拒否するものは天子に戦を仕掛けたものと見なすと威嚇、グシ・ハン一族から抗議をうけている。