シースパローBPDMSは、その経緯から応急的なシステムとなった。発射機は、アスロック用のMk.16 GMLSで使われていた8連装ミサイル発射機Mk.112を76mm連装砲のマウントに組み込んだMk.25 GMLSを使用する。ここから発射されるのはRIM-7Eミサイルで、これは事実上、空対空型のAIM-7Eスパローそのものであった。また、イルミネーターとしては手動式のMk.115が使用されるが、これはF-4艦上戦闘機の火器管制システムを人力操作・目視照準の簡易方位盤に設置したものである。
1940年代後期より顕著になったジェット機の発達により、艦隊の防空は重大な危機に直面することとなった。これに対しアメリカ海軍はRIM-2 テリア、RIM-8 タロス、RIM-24 ターターの3Tファミリーと通称される艦対空ミサイル・システムを開発したが、近距離での防空は3インチ・5インチ速射砲に頼らざるをえない状況であった。一方、アメリカ陸軍も同様の問題に直面しており、1959年よりイギリス陸軍と共同で、新型の前線エリア防空システム（FAAD）として、短射程地対空ミサイルXMIM-46モーラーの開発を開始していた。アメリカ海軍もその開発に参加することとし、その派生型であるRIM-46Aシーモーラーを基本個艦防空システム（Basic Point Defense Missile System :BPDMS）として採用する予定であった。海軍はシーモーラーに多大な期待を寄せており、このとき整備計画が進んでいたノックス級護衛駆逐艦は、シーモーラーの搭載スペースを確保した状態で就役していた。しかし、モーラー計画は技術的な困難に直面して遅延しており、暫定的な施策が必要となった。これに応じて、AIM-7スパロー空対空ミサイルを艦載化して開発されたのがシースパローである。計画名は、シーモーラー時代のBPDMSが継続的に用いられることとなった。
シースパロー艦対空ミサイル・システムは、旧西側諸国でもっとも一般的な個艦防空ミサイル・システムである。もっとも初期に配備された応急的なBPDMS（Basic Point Defense Missile System）、改良型のIBPDMS（Improved BPDMS）があり、また、使用するRIM-7ミサイルも性能向上を続け、最新発展型の発展型シースパロー（ESSM：Evolved Sea Sparrow Missile　RIM-162）では僚艦防空・近接防御が可能なまでになった。アメリカ海軍を始め、NATOなど複数の西側諸国で採用され、東アジア地域の西側海軍として中華民国海軍や日本の海上自衛隊や韓国海軍でも運用されている。
古代、国司は各国内の全ての神社を一宮から順に巡拝していた。これを効率化するため、各国の国府近くに国内の神を合祀した総社を設け、まとめて祭祀を行うようになった。当社はその1つで上総国の総社にあたると推測されている。推測理由は周辺の地名が「惣社」であることによるが、上総国の総社の元々の鎮座地は、かつて集落があった十二所の近くであったとされる。この戸隠神社は天平12年（740年）8月初酉の日の創建で、長野県にある戸隠神社の垂跡といわれる。付近には上総国分寺跡・国分尼寺跡が残っており、周辺が上総国の中心地であったことがうかがわれる。なお、上総国府跡が近くにあるとする説もあるが、見つかっていない。
1931年（昭和6年）9月に、松竹を脱退した鈴木傳明、岡田時彦、高田稔、渡辺篤を中心に、上森健一郎が創立する。川口松太郎を企画部長に迎え、翌昭和7年3月に「不二映画撮影所」を東京豊島園に設け、阿部豊監督の作品などを製作した。1932年（昭和7年）10月、設立1年ほどで解散。同社は配給部門を持たない純然たる製作会社であり、配給は新興キネマ（昭和6年、大阪の帝国キネマが改組、東京に設立した映画会社）に委託していた。社長の上森は、1929年（昭和4年）まで、出版社・発藻堂書院の経営者であった。当時32歳の企画部長・川口は、京都の日活大将軍撮影所で溝口健二監督の『狂恋の女師匠』（大正14年）などの脚本を書き、また、それ以前の大正12年ごろには大阪の出版社「プラトン社」（大正11年発足 - 昭和3年廃業）で直木三十五らと雑誌の編集を務めていた人物であり、最末期（昭和5年 - 昭和6年）の帝国キネマで4本の映画を監督していた。「不二映画社」でも企画部長でありかつ脚本家でもあった。「不二映画社」解散後の昭和10年、直木の名を冠した「第1回直木賞」を受賞した。戦後は、脚本家・小説家として活躍するかたわら、大映の専務を務めた。なお溝口監督は川口の小学校時代の同級生である。同社解散後、鈴木傳明は日活太秦撮影所作品で引き続き主役を張り、岡田時彦は入江たか子の「入江ぷろだくしょん」作品と新興キネマ作品に出演したのち昭和9年に死去、高田稔は新興キネマに主役待遇で移籍、同社で監督までした渡辺篤は昭和9年に入江ぷろ作品に出た後、古川ロッパと行動をともにし、昭和12年にPCLから改称した東宝映画東京撮影所の作品の脇役に復帰するまで映画には出演していない。監督陣はその後、鈴木重吉は入江ぷろ、第一映画、新興キネマ東京撮影所と渡り歩いて満映へ、阿部豊も入江ぷろ作品を手がけて日活、東京発声映画から東宝へ、青山三郎は日活太秦撮影所を経て新興キネマ東京撮影所に落ち着き、中村能二は日活多摩川撮影所の前身、日本映画社撮影所で、元不二映画社の女優だった佐久間妙子（大都映画に移籍）を主演に昭和8年に1本撮ったあとの消息はわからない。