トレヴァー・ホーンが共同プロデューサーに起用され、オールドフィールドはホーンの仕事に関して、当初は演奏のテンポに対する完全主義ぶりから「ドクター・クリック」と呼んでいたが、最終的には「彼（ホーン）は、ずっと私の弱点だったリズムとグルーヴをもたらしてくれた。『TB1』を今の耳で聴けば、躍動感に欠けた退屈な響きに感じるだろうね」と評している。オリジナルの『チューブラー・ベルズ』における、様々な楽器を紹介するMCのギミックは本作でも継承され、オリジナルではヴィヴィアン・スタンシャルがMCを担当したが、本作ではアラン・リックマンが起用された。なお、『チューブラー・ベルズ』のレコーディングで使用されたチューブラーベルは、強く叩き過ぎたため既に壊れており、オールドフィールドはイースト・エンドの小さな打楽器店で、新しいチューブラーベルを購入した。「センティネル」及び「サンジャマー」のタイトルは、アーサー・C・クラークの短編小説から取られている。
2018年10月現在、18都府県に28店舗あり、主にショッピングモールへ展開している。2017年にTwitterにおいて、500円でドーナツ食べ放題の店として話題となった。また、日本にドーナツの起源とされるオリーボーレンを広めたドーナツ店としても知られる。
幼少期の経験からよく世情に通じ、家臣や領民にも質素倹約を説くなど仁政を施した。また歌を好み、藩政の傍ら飛鳥井雅章や岡本宗好について和歌を学んだ。八戸藩分知という仕事を終えた重信は領内の総検地に取りかかり、それにより増加した蔵入米を藩士の俸禄米のベースアップに充てて士気の向上を図った。その後の新田開発により盛岡藩は元の10万石に復帰し、また枯渇しかかっていた金山に代わる銅山開発を進め、火災被害に遭ったまま放置されていた盛岡城の修復、水害に悩まされた北上川の防災事業といった改革を行い善政を敷いたため、重信治世下の盛岡藩は比較的安定していたとされる。
泉のうち御山小学校通学区域を除く全域、南沢又のうち松川南側のエリア、野田町字上高野25-39番地、八島田字琵琶渕23-39番地、68・78番地、80-88番地。
ヤーダヴァ朝の君主たちは学芸の保護者であったが、とくにシンガナ2世の孫マハーデーヴァのときに、有力な大臣ヘーマードリが自ら経典の注釈を多数著し、また多くの寺院を造らせて、ヘーマードリ様式とまで呼ばれる荘重で外面に彫刻を施さないという特色をもつ建築様式がうまれたことで知られる 。
しかし、後期チャールキヤ朝に止めをさしたホイサラ朝のバッラーラ2世と激しく争い、後期チャールキヤ領の南側は確保できなかった。北方では、ビッラマ5世はマールワーとグジャラートに軍を送ったが、次のジャイトゥギの治世には東方のカーカティーヤ朝にも遠征した。シンガナ2世のときは全盛で、デカン地方一帯のみならず王朝の勢力はさらに拡大された。南方はホイサラ朝との幾度かの戦いでカーヴェーリ川上流域までのホイサラの地を蹂躙し、北西方ではグジャラート、西方はゴアを制した。だが、東南方はカーカティーヤ朝のガナパティ・デーヴァによって勢力拡大を阻止された。シンガナ2世の曾孫ラーマチャンドラ（ラーマデーヴァ）はホイサラ朝を攻め、その首都ドーラサムドラを包囲したが、反撃にって大敗を喫した。
ヤーダヴァ朝の名「ヤーダヴァ」は月種族ヤドゥの子孫ということを意味するが、同時代の史料では常に家名の「セーヴナ」と呼ばれている。ヤーダヴァ朝はラーシュトラクータ朝、後期チャールキヤ朝の封臣（諸侯）で、9世紀から12世紀まではセーヴナプラを本拠としていた。12世紀末、ビッラマ5世は後期チャールキヤ朝が王位継承争いで衰退しているのに乗じて、デーヴァギリを都に定め、勢力を拡大した。後期チャールキヤ朝のソーメーシュヴァラ4世が1184年にカリヤーニの実権を握っていたカラチュリ家から実権を取り戻すと、1185年頃にソーメーシュヴァラ4世を攻撃して、これをカリヤーニから追放し、独立に成功した。
PARASOPHIA :京都国際現代芸術祭2015の展示では、「CAFE LITTLE BOY」の文字が書かれた黒板と、色とりどりのチョークが置かれ、鑑賞者が自由にメッセージを書き込めた。「《カフェ・リトル・ボーイ》は、原爆投下で大きな被害を受けた広島市立袋町小学校西校舎の外壁に残された被爆者のメッセージから着想された作品である。(中略)その黒く焼け残った壁には家族や教え子へ宛てた伝言が書き連ねられた。」(PARASOPHIA :京都国際現代芸術祭2015公式ガイドブック14ページより引用)
このグラフィックノベルに加えて、ウェアの他のコミック・ストリップでも、ジミー・コリガンのキャラクターは、ある時は架空の天才少年として、ある時は大人として登場する。実際に、コリガンはウェアの初期作品では天才少年キャラクターとして登場していたが、ウェアがコリガンを描き続けるにつれ、後の陰気な成人であるコリガンが頻繁に登場するようになり、天才少年としてのコリガンの登場は減っていった。時おり表れる、片親に育てられる孤独な子供としてのジミーが登場するより現実的な回想場面は、このジミーこそが「本当の」ジミーの子供時代であり、「世界一賢い子供」としての活躍は、ジミーの妄想に過ぎないことを示唆している。もっともジミーはジミーであり、彼の妄想ですら悲惨な結果に終わることがある。初期の『アクメ・コミック・ライブリー』掲載作品は、このグラフィックノベルの全体構成を複雑なものとしている。ある者は、『ジミー・コリガン』が『アクメ・ノベルティ・ライブラリー』誌で、『ビッグ・テックス』や『ロケット・サム』、『ネズミのクインビー』のようなウェアの他の陰鬱かつシュルレアリスティックなキャラクターが登場する漫画と共に連載されたことから、これらのキャラクターもジミーの妄想の人生の一部であると主張している。別の者はこれらの作品は、ダーク・ユーモアによりノスタルジアや懐古趣味を修正することに興味を抱いていたウェアが、ジミーというキャラクターに設けた外典であると主張している。