サトゥ・マーレ県は総面積が4,418平方キロメートルである。東カルパチア山脈を構成するオアシュ山脈（Oaş）が北側に連なる。この山地面積は総面積の17％になる。均衡は面積の20％を占める丘陵と平野から成り立つ。県西部はパンノニア平原の東部となる。県内には、ソメシュ川（Someş、ハンガリー語ではサモス川 Szamos）、トゥル川（Tur）、クラスナ川が流れる。サトゥ・マーレ県は、かつてのマラムレシュ地方と、クリシャナ地方（Crişana）の一部とにまたがっている。
以下、その他の拮抗薬は通常は、抗ヒスタミン薬とは呼ばない。ヒスタミン受容体にはH₂受容体もあり、これは胃の壁細胞に作用して、cAMPを増加させ、プロトンポンプから得られた水素イオンを塩酸の形で胃腔内に放出させる。そのためH₂作用を阻害すれば胃酸の分泌を抑えることができる。H₂受容体拮抗剤（H₂-blocker、H₂ブロッカーと医療現場では呼ばれることが多い）は主に胃に存在するH₂受容体に働き、強力に胃酸分泌を阻害するので胃潰瘍、胃炎の治療薬として使用されている。H₂受容体拮抗剤が臨床で使用されてから、胃潰瘍の外科手術は激減した。シメチジン、ラニチジン、ファモチジンなどが代表的。H₃受容体拮抗薬は肥満、ADHD、アルツハイマー症、統合失調症に適応がある可能性が指摘されている。
第二世代の抗ヒスタミン薬は、ヒスタミンH₁受容体の占有率が20%未満であり、特にフェキソフェナジン（アレグラ）は、一貫して鎮静作用がない。実験条件が不明であるが、フェキソナジン体の占有率が最も少なく数%であり、エピナスチン（アレジオン）やエバスチン（エバステル）で約10%、セチリジン10mgで約15%、比較に古いものを挙げると第一世代のジフェンヒドラミンでは50%を超える。同じような特徴の表で、ビラスチンはフェキソフェナジンに近いが、占有率の高い場合もあり、ロラタジン（クラリチン）で10%。フェキソフェナジン、ロラタジン、ロラタジンの代謝産物デスロラタジン（デザレックス）、ビラスチン（ビラノア）については、他の抗ヒスタミン薬と異なり、2017年時点で日本の医薬品添付文書に運転など危険を伴う機械の操作に対する注意書きが書かれていない。このうちフェキソフェナジンのみ1日2回服用であり、他は1回である。ビラスチンは血中濃度の低下を防ぐため、空腹時投与となる。デスロラタジンは、食事の有無による血漿濃度の有意な差は見られないため、添付文書に服薬タイミングの記載はない。
第一世代の抗ヒスタミン薬は肝臓のシトクロムP450のCYP3A4やCYP2D6で代謝されてから腎臓より排泄される。このため、高齢者では生理機能の多くが低下しているため、薬剤が蓄積しやすく副作用が生じやすい。一方で、第二世代抗ヒスタミン薬では代謝の必要はなくそのまま排泄される薬剤も多い。
新興写真はドイツの新即物主義（ノイエ・ザッハリッヒカイト）の影響に端を発し、1930年前後に強まった写真表現の潮流となり、世界各国に波及するに至ったものである。ドイツにおけるノイエ・フォト（Neue Foto）に対する（アメリカでは、ドイツ語から直訳されて、ニュー・フォトグラフィーとも呼ばれる）運動。ドイツのノイエ・フォトのことを「ドイツ新興写真」と呼ぶこともある。日本での解釈は「近代写真」と同義の場合もある。このようなドイツでの動きを集大成した展覧会が1929年にドイツで開催された「Film und Foto」（「写真と絵画」）展であり、モホリ＝ナジがその展覧会の構成を担当している。その2年後の1931年、「独逸国際移動写真展」として同展の「写真部門」の一部が日本の東京と大阪で公開され大きな反響を呼びおこした。これらは強い影響を日本の写真界に与え、日本の新興写真の普及を強く押し進めた。新興写真は、基本的には、絵画とは異なる写真独自の表現を追究するという意味において、これまでの絵画主義的なピクトリアリスム（芸術写真）と決別するものであり、思想的にもアメリカにおけるアルフレッド・スティーグリッツらが唱えたストレートフォトグラフィの概念に近い。この流れにおける、日本における具体的な写真家としては、堀野正雄、金丸重嶺、渡辺義雄、大久保好六などを挙げることができ、近代礼賛、機械美学の提唱、都市や社会性の重視、報道写真との近接性などを特徴として挙げられる。しかし、新しい写真表現を求めるという意味で、その範囲はストレートフォトグラフィよりも広く、特に、先駆者であるモホリ＝ナジ・ラースロー、フランツ・ロウ、レンガー・パッチュらを中心としたバウハウスの写真傾向は当然に含まれ（フォトグラム、フォトモンタージュ等の技巧を用いる傾向、構成主義を応用する傾向も含む）、顕微鏡や望遠鏡等を用いる科学写真すら含めて考えることができる。その点において、ストレートフォトグラフィと同じものとはいえない。この傾向における、日本の具体的な写真家としては、中山岩太、小石清、安井仲治などが挙げられる。この傾向については前衛写真への近接性があり、平井輝七なども、この流れに入るということもできる。「新興写真」という名称は、フォトタイムス社の木村専一が中心となって1930年に結成した「新興写真研究会」、および創刊した『新興写真研究』に由来するとも言われている。戦前の日本の写真界では、この新興写真の表現運動は東京よりもむしろ関西の写真画壇で大きく発展し、そのさきがけとして芦屋カメラクラブがある。新興写真を体現した雑誌として「光畫（光画）」（1932年 - 1933年が刊行された。同人は、野島康三、中山岩太、木村伊兵衛、2号から伊奈信男）、写真集として堀野正雄「カメラ・眼×鉄・構成」（1932年）が挙げられる。