2009年8月、『X-MEN』でノンクレジットながら参加したクリストファー・マッカリーが脚本のため雇われた。2010年10月、ダーレン・アロノフスキーが監督することが報じられたが、翌2011年3月、アロノフスキーはプロジェクトのために長期間国を離れなければならないことを理由に監督を降板した。2011年6月16日、ジェームズ・マンゴールドが監督に選ばれた。2011年9月、マーク・ボンバックがマッカリーの脚本書き直しのために雇われた。撮影は2012年8月にオーストラリアで始まった。2013年7月26日に公開された。『ウルヴァリン: SAMURAI』は、独立した作品であり、物語の時系列は『X-MEN: ファイナル ディシジョン』の後となる。
『X-MEN: ファースト・ジェネレーション』はマシュー・ヴォーンが監督し、2011年6月3日に公開された。ジェームズ・マカヴォイが若きチャールズ・エグゼビア、マイケル・ファスベンダーが後にマグニートーとなるエリック・レーンシャー (Erik Lehnsherr) を演じた。これは「形成期のエグゼビアとマグニートーが学園を設立し、仲違いする」ことに焦点を当てた前日譚である。ヴィランはケヴィン・ベーコン演じるセバスチャン・ショウ (Sebastian Shaw (comics)) が率いるヘルファイア・クラブであり、他にジェニファー・ローレンスがミスティーク、ジャニュアリー・ジョーンズがエマ・フロストを演じた。2009年12月、ブライアン・シンガーが監督契約を交わしたが、2010年3月にフォックスはシンガーが監督ではなく製作に代わったことを明かした。主要撮影は2010年9月にロンドンで始まった。2011年夏に公開された。
2004年10月、デイヴィッド・ベニオフはウルヴァリンを主役としたスピンオフ映画の脚本家として雇われた。ヒュー・ジャックマンはウルヴァリン役を務めるとともにプロデューサーを兼任し、さらに脚本作業にも協力した。スタジオ側は『X-MEN: ファイナル ディシジョン』の監督であるブレット・ラトナーを『ウルヴァリン: X-MEN ZERO』でも続投するように交渉したが、合意には至らなかった。2007年7月、ギャヴィン・フッドが監督することが発表された。撮影はこれまでとは違いオーストラリアとニュージーランドで行われた。
ブライアン・シンガーは3作目と4作目の撮影を望んでいた。2004年7月16日、シンガーは『スーパーマン リターンズ』を監督するために降板した。彼の案ではフェニックスに焦点を当て、エマ・フロストをシガニー・ウィーバー、ガンビットをキアヌ・リーブスにする予定であった。加えてシンガーは、ローグ、アイスマン、パイロのキャラクターを掘り下げたがっていた。翌月、サイモン・キンバーグとザック・ペンが雇われ、スタジオ重役はジョス・ウィードンによる『アストニッシング X‐MEN』のストーリー「ギフテッド」を映画の主要ストーリーにする提案をした。2005年2月にマシュー・ヴォーンが監督となったが、急な製作スケジュールのために降板した。6月にブレット・ラトナーが引き継ぎ、8月2日より撮影が始まった。
フォックスは2002年12月公開を目指してデヴィッド・ヘイターとザック・ペンを脚本執筆のために雇った。ストーリーは『X-Men: God Loves, Man Kills』に影響されているが、ストライカーのキャラクター設定は牧師から大佐に変更された。2002年2月、マイケル・ドハティとダン・ハリスが脚本書き直しのために雇われた。撮影は2002年6月17日にバンクーバーで始まって11月に完了し、公開日は2003年5月1日に変更された。
1994年、20世紀フォックスとプロデューサーのプラワン・シンはX-メンの映画化権を購入した。脚本執筆のためアンドリュー・ケヴィン・ウォーカーが雇われ、ジェームズ・キャメロンが監督することに興味を示していた。最終的には1996年7月にブライアン・シンガーが監督契約を交わした。シンガーはコミックのファンでは無かったが、そこにあった偏見や差別のアナロジーに魅了された。ジョン・ローガン、ジョス・ウェドン、エド・ソロモン、クリストファー・マッカリー、デヴィッド・ヘイターが脚本を執筆し、最終的にヘイターのみがクレジットに残った。撮影は1999年9月22日から2000年3月3日までにトロントで行われた。
かつて歌舞伎や人形浄瑠璃の劇場では芝居茶屋とよばれる専属のお食事処が観客の食事や飲み物をまかなっていた。これと同じように、大相撲においても、宝暦から明和年間に江戸勧進相撲の観客同士で桟敷札の調達や飲食提供を行っていたのを起源として、寛政年間には相撲茶屋の前身である「桟敷方」と呼ばれる業者が組織された。天保年間には14の桟敷方が相撲会所から委託を受けて席札の販売や接客を行うようになった。明治42年に旧両国国技館が設立された際に、当時の20あった桟敷方は入口に待合（待合茶屋）を設置して業務を行い、これより後「相撲茶屋」と呼ばれるようになった。日本相撲協会は1957年の制度改革の際、当時蔵前国技館に20軒あった「相撲茶屋」を新たに「相撲案内所」とし、それぞれの屋号をやめてこれを「一番」から「二十番」の案内所とした。そして新規に「相撲サービス株式会社」を立ち上げ、各案内所をその傘下に置いて法人化した。相撲サービス社は1985年に国技館が台東区の蔵前から墨田区の横網に移転する際、この社名が墨田区ではすでに登記されていたため、当時の日本相撲協会春日野理事長の発案で現行の「国技館サービス株式会社」の名称に変更された。しかし、今日でもこれらの業者のことを正式名称の「相撲案内所」と呼ぶことは稀で、一般には「相撲茶屋」または「お茶屋」と呼ぶことがほとんどである。「一番」から「二十番」の案内所番号に至ってはほとんど有名無実化しており、それぞれのお茶屋では今日でもそれぞれの由緒ある屋号を前面に打ち出して使用している。それぞれの枡に置かれた湯のみや急須（かつて枡席での喫煙が認められていた時代には灰皿も）、出方の持っている荷物運搬用の籠には、その枡席を保有するお茶屋の番号が無造作にマジックインキで書きつけられているが、一般の観客が案内所番号のことを意識するのは、これを見て一瞬考え込むときぐらいのものである。作家の喜多哲士は自身のウェブサイトで、この有様を「大相撲は現代に残る江戸時代だ。スポーツではない、興行だ」と評している（『大相撲小言場所』）。