本作に登場するハイテク抱き枕は、学園のマクラ研部長のとばりが開発したものである。本来ランダムに発生するPGO波（レム睡眠時に発生する鋸波状の脳波）を外部から刺激することによって、夢の方向性をコントロールするという原理とされている。夢の中に登場する際の少女の初期の性格、経験、能力は設定に依存しており、能力については過去に経験のない場合は少女本人にすら可能であるかどうかが判らないとされている。例えば、過去に水泳の経験がない場合でも、水泳が得意だという設定がされていれば泳ぐことは可能であるが、その場にならないと少女自身泳ぐことが可能であるかどうかは不明である。また、設定されていれば、空を飛ぶことすら可能である。性格、経験、能力はいずれも、夢の中でのやりとりや行動の結果として、普通の人間と同じように変化・成長していくことになる。上記の装置は抱き枕の本体に埋め込まれており、その装置はマクラ研の部室に設置された機械とも無線接続しているため、ハイテク抱き枕で寝た者同士は共通の夢世界を体験することができるようになっている。抱き枕の枕カバーには少女の姿がプリントされているが、これは使用者の脳内に少女のイメージを刷り込んでおくことで、夢のコントロールを確実にすることが主目的である。なおこの枕カバーを洗濯機にかけると、プリントされている女の子が目を回している絵柄に変化するようになっているなど、枕カバー自体も技術的に凝った作りとなっている。なお萌え抱き枕のお約束通り（正確には部員Aによる入れ知恵）、片方の面には脱衣した少女が描かれているが、配線などはその面に集中しているらしく、とばりは夕弥に「カバーに変な液体をかけるような行為」は慎むように釘を刺しており、また公式ホームページでも、「夢世界で液体を出す行為」に怒りをあらわにしている。
主人公の暮里夕弥（くれさとゆうや）は、茨森学園（いばらもりがくえん）の帰宅部部員。抱き枕をこよなく愛する抱き枕er（ダキマクラー）であった。部屋はゲームヒロインがプリントされた抱き枕（主人公は嫁と呼んでいる）で埋め尽くされており、毎朝多数の抱き枕に囲まれて起きるという、擬似ハーレム状態で過ごしていた。ある日の放課後、学園の廊下で女の子に声を掛けられる。彼女は安眠促進枕研究部（以下マクラ研）の部長で、マクラ研への入部と、新規開発した抱き枕のモニターを頼んでくる。その抱き枕には萌え絵の女の子、灯（あかり）がプリントされており、灯が夢の中に登場するというハイテク抱き枕であった。そんな経緯からハイテク抱き枕を得ることとなった主人公は、灯の現れる夢の世界へと入っていく。
Tacticsのサブブランドとして2009年に設立された2つのうちの一方、Tactics*Latteのデビュー作である。抱き枕をテーマとした作品として知られ、珍しい部類に入る。本作には、本作登場の嫁（抱き枕）がプリントされた抱き枕カバーがついた「嫁と添い寝セット」版が設けられていたほか、生産余剰分は単独でも販売されていた。
アルチーナはアリオストの叙事詩に出てくる三姉妹（アルチーナ、モルガナ、ロジェスティッラ）のひとりであるが、うち善人はロジェスティッラのみである。三姉妹はヘラクレスの柱の向こうにある島に住んでいる。アルチーナは『オデュッセイア』に登場するキルケーにいろいろな点でよく似ている。アルチーナの寵愛を失った恋人たちは動物や植物に変えられてしまう。たとえばアストルフォはミルテに変えられてしまった。叙事詩の冒頭で、ルッジェーロは（ロジェスティッラの助けも得て）アストルフォを救うが、後には自分自身がアルチーナの魅力のとりこになってしまう。アルチーナは実際には老いて醜く、歯がないが、魔法の力によってルッジェーロには若くて魅力的な女性に見えている。しかし魔法使いメリッサがアルチーナの真の姿を見せたため、ルッジェーロは辛うじてアルチーナから逃れることができた。アルチーナは『Cinque Canti』にも登場し、ルッジェーロとアストルフォから受けた恥辱、および（『恋するオルランド』において）モルガナがオルランドから受けた恥辱に対する復讐に燃えたアルチーナが、裏切り者ガーノと協力してシャルルマーニュとその王国を相手に戦う。
アルチーナ（Alcina）は、イタリアの叙事詩、『狂えるオルランド』に登場する魔女。超絶した美人で、恋人がいるルッジェーロでさえその恋人を忘れてしまうほど。作中ではアストルフォを始め、多くの騎士と恋を楽しみ、飽きると動物に変えて文字通り飼い殺していた。
ムンクは1897年7月、オースゴールストランにサマー・ハウスを買い、油絵の制作を再開した。クリスチャニアには、友人の画家アルフレッド・ハウゲとともにアトリエを共同で借りた。同年9月、クリスチャニアのカール・ヨハン通り、ディオラマ館 (Dioramalokalet) で個展を開き、油絵85点、リトグラフ30点、木版9点、エッチング25点、亜鉛板5点、デッサンとスケッチ30点という大規模な展示を行った。この頃にはクリスチャニアの新聞でも好意的な批評が現れるようになってきた。1898年、トゥラ・ラーセン (Tulla Larsen) という女性と出会い、交際を始めた。1899年4月、トゥラとともに北イタリアからローマに旅をし、ラファエロの作品に感銘を受けた。この旅に触発されて、生涯唯一の宗教画『ゴルゴタ』を描いている。それ以降、ムンクはイタリア、ドイツ、フランスと、オースゴールストランとを行き来しながら『赤い蔦』、『メランコリー／ラウラ』、『生命の踊り』といった作品を制作し、「生命のフリーズ」の終結に向かった。『生命の踊り』の左と右の女性はトゥラ・ラーセン、中央の女性はミリー・タウロウがモデルであると言われる。1900年には、ドレスデンやクリスチャニアのディオラマ館で展覧会を開いた。1901年の夏はオースゴールストランで過ごし、9月にクリスチャニアで72点の展覧会を開き、11月にはベルリンに移り住んだ。1902年には、ベルリン分離派展で22点の作品で構成される「生命のフリーズ」を展示した。なお、この頃はまだ「生命のフリーズ」という言葉は使っていなかったが、ベルリン分離派展で「フリーズ：生のイメージの連作の展示」というタイトルを付けており、「フリーズ」という言葉により、単なる連作ではなく一つの装飾プロジェクトであるという意思を明らかにしたといえる。この頃、トゥラが結婚を迫るのに対し、ムンクは次第にトゥラを避けるようになっていった。トゥラはストーカーのようにムンクを追いかけ回したり、ムンクに対し訴訟を起こしたりし、ムンクのアトリエを訪れては制作を妨げた。