ジョン・ブッシュはオールミュージックにおいて5点満点中4.5点を付け「ヴェローゾはこれらのスタンダードを、彼自身の鋭敏な解釈の才能、緻密かつ明晰な表現、いずれの曲にも完璧にフィットしたアレンジをまとめ上げる能力と巧みに組み合わせることで変身させた」と評している。また、Stephen M. Deusnerはピッチフォークのレビューにおいて10点満点中8.8点を付け「ヴェローゾはこれらの歌の再解釈を試みて、アメリカ人の耳には新鮮かつ異国情緒的に響くようにしようとした。そして、大部分は成功している」と評している。一方、Robin Denselowは『ガーディアン』紙のレビューで5点満点中2点を付け、「ラヴ・フォー・セール」、「サマータイム」、「ゼア・ウィル・ネヴァー・ビー・アナザー・ユー」のカバーを成功例として挙げながらも「幾つかの曲では、ヴェローゾのとてもクールかつ親しみやすいボーカルが見事にはまっているとはいえ、幾つかの曲は楽しいが退屈で、残りの曲は全くの失敗」と評している。
母国ブラジルではゴールド・ディスクに認定された。また、本作はポルトガルでも大ヒットし、同国のアルバム・チャートでは3週連続で3位を記録して、12週にわたりトップ30入りした。アメリカでは総合アルバム・チャートのBillboard 200には入らなかったが、『ビルボード』のワールド・ミュージック・アルバム・チャートでは自己最高の2位を記録し、トップ・ヒートシーカーズでは41位を記録。
殆どの曲はアメリカの歌だが、「愛のフィーリング」のみブラジル人ミュージシャンのカバーで、ヴェローゾ自身はこの曲について「ブラジル人が書いた偽アメリカン・ソング」とコメントしている。一方、「カリオカ」はブラジルを題材とした曲だが、元はアメリカ映画『空中レヴュー時代』の挿入歌で、ヴェローゾは「アメリカ人が書いた偽ブラジリアン・ソング」と語っている。「イッツ・オールライト・マ」はボブ・ディランのカバーで、本作の原題『A Foreign Sound』は、この曲の歌詞に登場するフレーズから取られた。「ネイチャー・ボーイ」はナット・キング・コールの歌唱で知られる曲のカバーで、ヴェローゾは1986年のライヴ・アルバム『トータルメンチ・ヂマイス』でも、この曲を取り上げている。「カム・アズ・ユー・アー」はニルヴァーナがアルバム『ネヴァーマインド』（1991年）で発表した曲のカバーで、ヴェローゾは「『ネヴァーマインド』は美しいロック・レコードで、本当に詩的だ」と語っている。「デタッチド」は、DNAが映画『Downtown 81』において演奏した曲のカバー。日本盤とヨーロッパ盤はボーナス・トラックが異なる。また、ノンサッチ・レコードから発売されたアメリカ盤CDは、一部の曲が外された代わりに、日本盤にもヨーロッパ盤にも収録されていない「Always」（アーヴィング・バーリン作のスタンダード・ナンバー）と「(Nothing But) Flower」（トーキング・ヘッズのカバー）が含まれており、曲順も変更された。
1914年（大正3年）、ユニヴァーサル・フィルム・マニュファクチャリング・カンパニーが同社の最初のシリアル・フィルムであるフランシス・フォード監督の『國寶』（別題『ルシル・ラヴ』、Lucille Love, Girl of Mystery ）に続いて製作・配給した、同社第2作のシリアル作品である。原作はジョン・フレミング・ウィルソンによる同名の新聞連載小説で、本作の毎週の公開に連動してメディアミックス的に連載され、後に単行本として出版された際には、本作のスチル写真が掲載された。本作は、同年11月16日に全米で封切られた。監督・主演のロバート・Z・レナード、主演女優のエラ・ホールのほか、のちに映画監督となるルパート・ジュリアンや、彼ら同様、1916年（大正5年）にユニヴァーサル傘下で設立されるブルーバード映画でスター女優となるクレオ・マディソンも本作に出演している。日本では、1915年（大正4年）9月30日、浅草公園六区・電気館を皮切りに毎週連続で公開された。配給は、同年7月に東京市京橋区南伝馬町3丁目14番地（現在の東京都中央区京橋3丁目）に設立された播磨ユニヴァーサル商会が行なった。同社は同作に引き続き、フランシス・フォード監督の新作シリアル『名金』を同年10月10日に浅草公園六区の帝国館で封切り、この2作は大ヒットとなった。ユニヴァーサルのシリアル第1作『國寶』も、この2作の公開後の翌1916年7月に公開された。本作の原版・上映用プリント等は既に散逸しているが、米国議会図書館のフィルム・アーカイヴに第5話だけが保存されている。
だが当時のマネージャーである諸岡義明が、3人の中でランだけファン層が異なる（お姉さん的）ことを発見、諸岡の提案により、1975年（昭和50年）に発売した5枚目のシングル「年下の男の子」で方針を転換。「お姉さん」的キャラクターのランをセンター・メインボーカルに据えて前面に出したところ、これが当たって初ヒットとなり、又オリコンでも初のベストテン入りを果たした。翌1976年（昭和51年）発売の「春一番」は、オリコンで当時最高の週間3位を獲得。その後1977年（昭和52年）にも「やさしい悪魔」「暑中お見舞い申し上げます」など、シングル曲を立て続けにヒットを飛ばす。それ以降のシングルでは、「わな」がミキのセンターである以外、全てランがセンターを務めた。その個性の違う3人という組み合わせや、『8時だョ!全員集合』や、『みごろ!たべごろ!笑いごろ!』などのバラエティ番組でコントまでこなす積極的なテレビ出演と、愛らしい振り付けを交えた数々のヒット曲により、幅広い人気を獲得した。キャンディーズのデビューから遅れること3年、1976年のデビュー直後から社会現象的に爆発的な人気を博したピンク・レディーとは同じ女性アイドルグループとして比較されることが多かった。それ故、一部では両者をライバルとして見る向きもあったが、当人たちはライバルというより同じ時代を生きる戦友のようなイメージをもっていたようで、スーと増田恵子などはとても仲がよかった。セールスの勢いは7枚連続1位、5枚連続ミリオンセラーなどで怪物とまで呼ばれたピンクレディーには及ばなかったものの、大手プロダクション所属の強みもあってバラエティへの対応力など活動の柔軟性、多彩さではリード、中高生や大学生を中心とするファン層の熱心さもあって、両グループは対照的な形で70年代末のアイドルシーンを牽引した。