2004年3月1日に先立ち、公式サウジ政府ウェブサイトでは、ユダヤ人が入国することを禁じると述べられたが、実際に実行には至らなかった。聖地メッカでは、ムスリムのみが許可されている。ムスリム以外は、メッカを通ったり旅行することはできない。ムスリム以外がメッカに入ることを試みると、罰金を支払わなければならない場合がある。また、メッカ内で発覚した場合は、追放される。聖地マディーナでは、ムスリムとムスリム以外の両方が許可されている。例外として、預言者のモスクで、ムスリム以外は予言者の広場に入る。
ガーディアンのジョナサン・スティールは、ボスニア・ヘルツェゴビナが「頼り、抑えられ、分離された政体」であると主張する。彼の見解では、ボスニア・ヘルツェゴビナ上級代表の下にあるボスニアの国連による管理（彼はこれを「国連に支持された豊富な帝国主義」と評する）が、「服従関係が市民社会を抑え、国際的なサラリーマン階級が、戦争で負傷し、地元で失業している地元住民に威張る、目立った金融的分離」を生み出している。
2012年、アメリカ合衆国の外交専門の雑誌「フォーリン・ポリシー」が下記のように報告した。「ピースウォールズ」と呼ばれるカトリックとプロテスタントの居住区を分離する壁の数は、1994年の最初の停戦以来、急激に増加している。アルスター大学によって行われた最近の調査によれば、この地域のほとんどの人々は、壁を除くことを考えていない。住宅と教育においては、北アイルランドは、この惑星のいかなる場所でも最も分離されている地域のうちの1つのままである。カトリック教徒とプロテスタント教徒共通の学校に通うのは、10人の子供のうち1人未満である。この様子では、暴力が行われていないが、相変わらず事態が落ち着いていない。
宗教的分離（しゅうきょうてきぶんり）とは、宗教により人々が分離されることである。用語は、明白か曖昧かにかかわらず、規則から発生する分離や、宗教に基づいた社会現象の場合にも適用される。これに似た宗教的アパルトヘイトでは、人々が宗教によって分離された社会現象となった。
岡山県に生まれる。1916年（大正5年）6月、警視庁巡査を振り出しに警部補、警部に進み、1928年（昭和3年）8月に台湾総督府警務局保安課勤務に転じる。ついで、警務局警務課長、税関事務官、高雄支署長を経て、1936年（昭和11年）10月に総督府営林所庶務課長となった。さらに1939年（昭和14年）1月、澎湖庁長に就任した。
今田 卓爾（いまだ たくじ、1894年（明治27年）4月2日 - 没年不明)は、大正から昭和時代前期の台湾総督府官僚。
ディッコはチャールトンでの仕事を再開した。ページ単価は安いが、制作者の自由度は大きい会社だった。同社ではブルービートル（1967年 - 1968年）やクエスチョン（1967年 - 1968年）などのキャラクターを手がけ、かつて1960年に共同制作したキャプテン・アトムにも復帰した（1965年 - 1967年）。ほかにも1966年から翌年にかけてウォレン・パブリッシングのホラー誌 Creepy や Eerie で、アーチー・グッドウィンなどの原作を受けて、主にインクウォッシュの技法で16本の短編を描いた。1967年、自身のオブジェクティビズム思想を完璧に体現したキャラクターであるミスターAを作り出し、ウォーリー・ウッドの独立系コミック witzend 第3号に登場させた。犯罪に対して強硬な姿勢は論議を呼んだが、1970年代までミスターAのストーリー作品と1ページ作品を描き続けた。その後2000年と2009年にもミスターAを描いている。1968年にDCコミックスに移り、編集者マリー・ボルチノフの下、『ショーケース』第73号（1968年4月）でドン・セガールとともに新キャラクタークリーパーを制作した。DCの重役で原作者でもあったポール・レヴィッツの所見では、「クリーパー」はディッコの作画により「そのときDCが出していたどんなタイトルとも似ないものになった」という。『ショーケース』第75号（1968年6月）では、ライターのスティーヴ・スキーツとともにホーク&ダブのコンビを制作した。このころ、ウォーリー・ウッドが成人読者を対象に刊行したインディペンデント・コミックの草分け Heroes, Inc. Presents Cannon（1969年）で、ウッドのインクと原作により巻頭作品の作画を行った。DCでの活動は短期で終わり、クリーパーの個人誌 Beware the Creeper 全6号（1968年6月 - 1969年4月）を任されるも、最終号の半ばでDCを離れた。その理由は明かされていない。しかしディッコはDCで活動している間に、チャールトンの編集局員だったディック・ジョルダーノを同社に推薦した。ジョルダーノは後にDCトップのペンシラーとなり、さらにインカー、編集者、そして1981年には編集長にまでなった。DC離脱から1970年代の半ばまではチャールトンと小出版社やインディペンデント出版社でしか仕事をしなかった。この時期チャールトンのアートディレクターだったフランク・マクローリンはディッコについて、「ダービーの小さいホテルにしばらく住んでいた。そのころのディッコは楽天的でユーモアのセンスがある男で、色分解担当の女性にいつもお菓子なんかの贈り物を持ってきた」と述べている。1974年にチャールトンで E-Man 誌のバックアップ（併録作品）としてリバティベルのストーリーを描き、キルジョイを生み出した。同社でSF・ホラー誌に多数の作品を描く一方で、マーベルの発行人だったマーティン・グッドマンが新規に立ち上げたアトラス/シーボード・コミックスではライターのアーチー・グッドウィンとともにヒーローのディストラクターを制作し、そのタイトル全4号（1975年2月 - 8月）でペンシラーを務めた。そのうち前半の2号はウォーリー・ウッドがインクを手がけた。Tiger-Man の第2号と第3号でも作画を行い、Morlock 2001 第3号ではインクのバーニー・ライトソンと組んだ。