大正の終わり―かつて画家・詩人として一世を風靡した竹久夢二は、人知れず人形作りに執心していた。覇気を失った夢二が想いを馳せるのは、大正ロマン華やかなりし頃のこと……。幾多の女性と浮き名を流す夢二とおんなたちの愛憎劇の中に描かれる人間の儚さ、そして禁断のエロティシズム。果たして夢二の人形とは何を意味するのか？その謎に、虚実を織り交ぜた独自の解釈で迫る―。
当時、日本大学藝術学部映画学科在学中だった山崎達璽が手掛けた短編映画。フランスの新人映画祭で“現代のミゾグチ”と絶賛され、第52回カンヌ国際映画祭シネフォンダシオン部門でオープニング上映された。モノクロームに映し出される様式美は、国内はもとよりイギリス・イタリア・韓国などでも評価された。音楽を手掛けたのは、Jazztronikの野崎良太。また、後にニッポン放送のアナウンサーとなった小口絵理子や、現在の桜塚やっくんが若き日の川端康成として出演している。
『夢二人形』（ゆめじにんぎょう）は1998年完成、2004年劇場公開の日本映画。オリジナル版：1998年／16mm／モノクロ／スタンダード／36分。DVD・ビデオ版：2004年／パートカラー／スタンダード／38分。
単式ホーム1面1線の地上駅。無人駅だが、喫茶店が入居している。駅は浜名湖の目の前（駅舎反対側がすぐ湖）であるが、岸からすぐの湖上には東名高速道路が通っているため、見晴らしは良くない。駅前に牛の形のトイレがある。
広深線の東莞駅より車で約37分(約25km)。徒歩17分の場所に東莞軌道交通2号線の西平駅が出来る予定。
球技専用スタジアムの収容人数は20,000人、総敷地面積は18,000平方メートル。公園内には球技専用スタジアムの他、5面のバスケットボールコートや屋外テニスコートなども完備されている。主にサッカーの試合に用いられる。中国サッカー・乙級リーグに所属する東莞南城がホームスタジアムとして使用している。また、中国FAカップの会場としても用いられることがある。
性風俗に係る課題が定量的研究に基づく活動よりも、感情や倫理観などを主体に取り組まれている現状が、当事者とNPO等との課題認識のズレや解決策の不足に繋がっていると考え、国内の風俗産業に係る女性の情報を包括的に有している風俗店運営者などと協力し、情報を取得後、様々な立場からアイデアを出すことが重要な取り組みであると主張している。デザイン思考を用いた解決策の重要性を主張しており、性風俗からの救済ではなく、風俗後に向けた準備を促す活動を主としている。日本の風俗産業が世界的に稀な程、WEBとの関係性が密接であるとの考えから、その特有の課題が生じることを懸念している（リベンジポルノ等）。一方、LINE (アプリケーション)が出来たことで、当事者とのリーチや交流は楽になったと語っている。風俗等夜の仕事に係る課題専門というわけではないため、社名をGrowAsPeopleとしているとされる。
1983年、新潟県佐渡島生まれ。2002年、栃木県立石橋高等学校卒業。2010年7月、サラリーマンをしながら運営していたまちづくりNPOのイベントにて偶然風俗店経営者と出会い、国内の性風俗の現状や課題が社会に正しく認識されていない、と考えるようになる。ほとんど同時期に発覚した大阪2児餓死事件に対する報道のあり方に疑問を抱き、2012年に一般社団法人GrowAsPeopleを設立したとされる、代表理事に就任。
1632年、町はイエズス会によって建設された。1845年の鉄道開通後、町の重要性が高まった。現在、町は新しいビジネス街と川までの旧市街の2つの地区に分かれている。
左から船名・トン数・備考。基本データその他の出典は#松井(2)pp.138-140 、#三浦、#戦時遭難史、#特設原簿による。また、運航委託船は除く。
本作『リング』を発端とする一連のシリーズ作品は、続編『らせん』、完結編『ループ』及び関連エピソードによる短編集『バースデイ』、更に2012年からの新シリーズ『エス』、『タイド』の既刊6冊のシリーズになっている（通称「リングシリーズ」）。本作において不幸の手紙にも例えられた「呪いのビデオ」の脅威とその正体は、続編『らせん』では人間に感染するウイルスの仕業として解明され、更にその続編『ループ』ではコンピューターウイルス的なものへと置き換わるなど、次第にホラー色が減退してサイエンス・フィクションの要素が前面に立った内容へと変化していく。また『らせん』は前作『リング』を、『ループ』は前作『らせん』をそれぞれ否定し、作中で築き上げた物語の構図を自ら破壊するような構造が用いられている。例えば評論家の大森望は、『リング』で描かれた恐怖が『らせん』で科学的に解体され、代わって提示された人類進化の神話が『ループ』で非神格化され相対化されていることを指摘している。こうした特定のジャンルに安住することなく読者の予想を裏切り続ける姿勢は、前例のない未知の到達点に挑み続けたという文脈で評価される一方、『ループ』に用いられている手法が大胆な禁じ手であることや、第1作に対する「恐怖小説」としての評価を否定する内容であったことも指摘されている。作者の鈴木によれば、第1作『リング』を出版した時点で既に第2作『らせん』を出版する企画自体はあったものの、実際の内容は何度も書き直しを重ねたという。また第2作『らせん』の執筆中には第3作『ループ』を書く予定はなかったと述べている。