麻倉のシングルとしては前作「明日は君と。」から7か月ぶりのリリースとなる。シングル発売に先駆けて、2017年5月17日にオープニングテーマバージョンの音楽配信が開始されたのち、同年6月7日にミュージックレインから発売され、同日より、moraにてハイレゾ音源の配信も開始された。初回生産限定盤・期間限定生産盤・通常盤の3形態で発売され、初回生産限定盤にはミュージック・ビデオを収録したDVDが同梱された。
表題曲は、テレビアニメ『プリプリちぃちゃん!!』のオープニングテーマとして制作された。シングル表題曲にタイアップが付くのは初となる。麻倉は同アニメで、佐伯夕花役としても出演している。アニメのメインターゲットである子供でも口ずさめる、元気で明るい楽曲となっている。一方でDメロでは切ない感情を出すため、レコーディングの際はしぼり出すイメージで歌ったとしている。
柔道は小学校2年の時に両親に勧められて護身術の一環として始めた。東石山中学から新潟第一高校へ進むと、1年の時に高校選手権61kg級で優勝を飾った。2年の時には強化選手選考会の決勝で常磐高校1年の北爪弘子を破って優勝した。高校選手権では3位にとどまった。高校までは柔道に辛さや苦しみしか覚えず、何で自分ひとりだけがこんな思いをしなければならないかとばかり考えていた。1989年に日体大へ進学すると同じ悩みを持った多くの部員と知り合った。そんな仲間から勇気付けられたり、一緒に喜びを分かち合うことができて、初めて柔道をしてきて良かったと思えるようになったという。その大学時代、2年の時には体重別の56kg級決勝で大池中学教員の川村さおりを2－1の微妙な判定ながら破って優勝するも、アジア大会代表には選出されなかった。正力杯の61kg級では決勝で大学の同級生である山田紀美子に敗れた。3年の時には体重別と強化選手選考会で3位だったが、正力杯では決勝で世界選手権代表だった筑波大学3年の立野千代里と対戦すると、2－1の微妙な判定ながら破って優勝を飾った。大学を卒業すると、花田学園の柔道整復師専門学校へ進んだ。
小竹　尚子（こたけ　なおこ、1970年11月1日 -）は新潟県出身の日本の柔道家。56kg級及び61kg級の選手。身長165cm。
コメディ作品の多いミシェル・ボワロンがメガホンを撮った、ほろ苦く切ない恋を綴った青春ラブロマンス映画の名作。高校生の少年が年上の女性に恋をする物語。ルノー・ヴェルレーはこの映画で、日本でアイドル的人気を得てスターダムへ掛け昇ったという。また、アラン・ドロンの夫人だったナタリー・ドロンも「有名俳優の妻」あるいはスキャンダラスな殺人事件「マルコヴィッチ事件」の容疑者、ではなく一人の女優として認知され、本国よりも高い人気を得ることとなった。ちなみに『続・個人教授』『新・個人教授』も作られたが、ほとんど関連性は無い。
主なキャストにはテーマカラーがある。榊マリコは情熱の赤。衣装や所持品は赤系でコーディネートされている。土門薫は白シャツにエンジのネクタイ。日野和正は茶色。宇佐見裕也はクールな青。涌田亜美は陽気な黄色。橋口呂太は自然児らしい緑である。
ヒロイン・榊マリコは京都府警科学捜査研究所に所属する法医学研究員である。「科学は嘘をつかない」を信条とし、研究所のチームと共に、最新技術やデータを武器として数々の事件を解決に導いていく。科学を信じる彼女は警察組織の論理、科学捜査を嫌う刑事たちや、時には同僚たちとも反発するが、決して自分の信条を曲げることなく、真実を追い求め続ける……。
1939年12月22日に、フライシャー・スタジオ初の長編カラーアニメーション映画『ガリバー旅行記(原題：Gulliver's Travels)』が公開された。全米での興行収入は300万ドルを超えた他、『ガリバー』での音楽を担当したヴィクター・ヤングがアカデミー作曲賞に、そして同作の挿入歌だった『まごころをいつまでも(Faithful Forever)』がアカデミー歌曲賞にそれぞれノミネートするなど、配給元であったパラマウント映画に大きな有益をもたらした。マイアミのスタジオと安定した制作体制を維持する約10万ドルの融資をパラマウントから受けていたフライシャー兄弟は、なんとか一応の成功は収めたものの、過去の融資分を返済するにはほど遠く、休む暇なく、短編アニメーションや長編第２作目『バッタ君町に行く(原題：Mr. Bug Goes to Town、1941年)』の制作に取りかかった。『ガリバー』の成功に満足していたパラマウントは、興行面だけでなく確実な二次収益の見込まれるキャラクター主導のアニメ構造を模索していた。そして当時驚異的な読者数を獲得していたDCコミックスに連載されていた『スーパーマン』に着目、映画権を取得するや、フライシャー・スタジオにそのアニメーション作品を制作するように打診してきたのだ。フライシャー側は当初『スーパーマン』のアニメ化には難色を示していた。中よりも一番の拒否反応を示したのがデイヴ・フライシャーだった。クレジット上の監督とはいえ、品質及び、スケジュールを管理していたデイヴはスタジオの制作能力を知っていた。また、スタジオ側に著作権があったディズニーとは異なり、フライシャー作品は配給元であるパラマウント側に著作権があったので二次収益が見込まれないのも要因であった。そこでフライシャー兄弟は、パラマウントが計画を断念するような高額な予算を吹っ掛けた。それはシリーズ1本につき10万ドルという破格の予算をパラマウントに対し提示したのだ。パラマウントはさすがに10万ドルの予算には納得できなかったが、交渉の余地ありと見て、初回作のみ5万ドル、それ以降は3万ドルという予算を持ちかけてきた。それでも色彩映画1本分の制作費を上回り財政的に潤いの少ないスタジオには魅力的な数字だった。結局フライシャーはパラマウントが継続的な財政援助とマーケティング・サポートをするという条件付きで制作に合意した。