ナニー（当初はナースと呼ばれた）やベビーシッターと異なり、子供たちの身の回りの世話をするのでなく、専ら教育に従事する。その対象は乳幼児でなく、学齢期の児童である。今日ではガヴァネスの存在はまれで、サウジアラビアの王族のような大きく裕福な家庭や、オーストラリア奥地のような辺境で見られる程度である。しかし第一次世界大戦前には、ヨーロッパの裕福な家庭、特に適当な学校が近くに存在しない田園地方の場合には、一般的な存在であった。親が、遠くの寄宿制学校に何ヶ月も子女をやるより、手元で教育する方を選ぶかどうかは、時代や文化によって異なっている。ガヴァネスが担当するのは通常は女の子で、男の子の場合は幼少期に限られた。男の子はある程度成長するとガヴァネスを離れ、家庭教師（チューター（tutor））の手に移るか、学校に通った。
ガヴァネス（英: governess、独: Gouvernante：グヴェルナンテ、仏: gouvernantes：グーヴェルナント）は、個人の家庭内で子供たちを教育し、訓練するために雇われる女性のこと。女家庭教師。本項では英語にもとづいてガヴァネスという語を用いるが、英米以外での例については「女家庭教師」または「家庭教師」の訳語を充てる。
身長204cmの大男で、長い指を活かしたダイナミックなプレイが身上。ロックン・ロール色が強かったバンド時代にはあまり知られていなかったが、クラシック寄りのテクニカルなプレイも難なくこなす名ギタリストである。非常に話好きで、インタビューでもユーモアや小話を交え良く喋る。ファンに宛てたE-mailが2000字を超していたこともあるという。正式な名前は Arjen Anthony Lucassen (アルイエン・アンソニー・ルカッセン) と言い、日本では何故かこの長い名前がプロジェクト名として採用された。また、ミドル・ネームのAnthony名義でソロ・アルバムも出している。但し歌はあまり上手くない。
エイリオン(蘭: AYREON)とは、オランダのハードロック・バンド VENGEANCE のギタリスト、アルイエン・アンソニー・ルカッセン（Arjen Anthony Lucassen）が主宰する、ロック・オペラ・プロジェクトである。本国オランダを含むヨーロッパの殆どの国ではAYREON名義で通っているものの、アメリカではArjen Anthony Lucassen名義である。この影響か、日本でもアーティスト名はアルイエン・アンソニー・ルカッセン名義となっている。数多くのハードロック、プログレッシブ・ロック・ミュージシャンが参加する豪華な作品であるが、高額のギャラを受け取った人物はいないという。この辺りが、アルイエン・ルカッセンの人柄と顔の広さを物語っているとも言える。
トマホークは1970年代から1980年代にかけて開発されたが、それまでのアメリカ海軍水上艦におけるミサイル発射システムとは適合しなかった。そのため、ミサイル庫および発射機も開発する必要があった。トマホークは比較的大型のミサイルであり、ミサイル庫兼発射機の設置場所としては甲板上が考えられた。しかし、非防御状態で設置することは防御力の低下を招くと考えられ、装甲で周囲を覆うこととした。これによりMk.143 装甲ボックスランチャー (ABL)が開発された。ABLは4連装発射機であり、発射筒を斜めに起こしてからミサイルを発射する。1980年代前半より水上艦に改修による追加搭載が開始されたが、より柔軟性のあるMk.41 VLSの実用化により取って代わられた。
ニコライ1世（在位：1825 - 1855年）はユダヤ人対策を強化し、教育相ウヴァーロフの提案でユダヤ人に対してロシアの学校への通学、ロシア語での授業を強要した。しかし、帝国公認の学校に通うユダヤ人生徒数は数千人にとどまり、ユダヤ人への不信感をつのらせ皇帝は密輸入やスパイ容疑をかけられたユダヤ人は定住地域の境界線から50km以内の町や村からの強制退去を命じた。なお、デガブリストの乱の指導者の一人ペステリは皇帝のユダヤ政策に同調して、ユダヤ人は強制的にロシア人に同化させるか、パレスチナ追放かのいずれかだと述べた。1827年に成立したユダヤ人徴兵法では、それまで人頭税で兵役免除されていたユダヤ人の兵役を義務づけ、プロイセンのカントン制度を模して7歳以上のユダヤ人の子供をカントニストとして軍事教練に送り、キリスト教に改宗させた。ダマスクス事件（1840）の発生によって、ニコライ1世は併合したポーランドのユダヤ人の調査を命じ、ヴラディーミル・ダーリは一部の狂信的ハシッド派は儀式殺人を行っていると報告した。ニコライ1世は1844年にはユダヤ人自治機構カハルを解体し、ユダヤ書物検閲を始めて、モーシェ・ベン＝マイモーンの本が儀式殺人を教唆するとして差し押さえ、イディッシュ語で執行される正教会ミサへの参列をユダヤ人に義務づけた。作家アレクサンドル・プーシキンは小説でユダヤ人を裏切り者やスパイとして描き、未完の『吝嗇の騎士』では騎士がユダヤ人高利貸しに向かって「いまいましいユダ公、いや、敬愛するソロモン君」と述べる。作家ニコライ・ゴーゴリは小説『タラス・ブーリバ』（1835年）で、卑怯な搾取者のユダヤ人ヤンキェルが、コサック領主によってドニエプル川に沈められる姿や、「羽をむしられた鶏」のような姿を滑稽に描いた。この「羽をむしられた鶏」としてユダヤ人を滑稽に描く手法は、ドストエフスキーの『死の家の記録』、ミハイル・サルトィコフ＝シチェドリンの『ペテルブルグのある田舎者の日記』、アントン・チェーホフの『広野』、バーベリの『騎兵隊』（1926）でも継承された。イワン・ツルゲーネフの『ユダヤ人』（1846年）では、密偵のユダヤ人の死刑執行が「本当に滑稽」とで、「奇妙な仕草、実に非常識な叫びや身震いなどによって」「その光景がどれほど嘆かわしいものであってもわれわれはどうしても微笑んでしまうのだった」と描いた。しかし、後期ツルゲーネフはユダヤ人は人間味溢れる者として描いた。