1932年4月5日または18日に発会。「5日」に東京の早稲田において30名で発会とする書 と「18日」に目黒において20名で発会とする書 がある。後者の内務省警保局『社会運動の状況（昭和7年下）』によれば日本社会主義研究所、日本ファシズム連盟、大日本生産党、行地社の幹部20名により発会されている。
1912年のイスマイル・ケマリ政権時代、独自の国家軍が作られる。冷戦時代、中ソ対立の際に中華人民共和国寄りの姿勢をとり、ワルシャワ条約機構を脱退。その後、中国から輸入した56式自動歩槍とその母国コピーであるASh-78を正式採用小銃としていた。冷戦後の現在は西欧各国の軍隊と連携を取り、イラクやアフガニスタンにも兵力を割いている。また、武器もARX-160やM4カービン、VHS、イヴェコ LMV、アグスタウェストランド社のヘリコプターなどに更新されつつある。
本古墳群は、九十九里平野中央を流れる木戸川の東岸に位置し、JR東日本総武本線松尾駅の北方約1.5キロメートルの場所にある。南側は版籍奉還後に太田資美が築城した松尾城に隣接し、また大堤古墳群がある。北方の木戸川上流西岸には大塚古墳群が、さらに上流の東岸には芝山古墳群がある。
三沢に戻った廣澤は養父から経営を引き継ぐが、1888年（明治21年）には私費で渡米している。この渡米には当時の日本の馬生産が不振であったこと、南部の畜産関係者の依頼があったことが背景にあった。廣澤は種牡馬、種牡牛、種牡豚を購入して日本へ戻り、畜産業の改良に取り組んだ。1896年（明治29年）に馬匹調査会が発足すると委員に、翌々年には牧馬監督官に就任し、高等官に任ぜられた。こうして廣澤は一牧場主から農商務官僚として日本の畜産、牧畜政策に関わることとなる。同年に農務局が発足するとその牧馬課長に就任し日本の馬政政策の一端を担った。廣澤は1911年（明治44年）までの間、日露戦争中に設けられた臨時馬制調査委員会の委員、馬政局馬政官、第一部牧馬課長を、馬政局の管轄が陸軍省に移ってからは第三課長を歴任し、二度にわたる欧米視察を行っている。同年の第11回衆議院議員総選挙では、青森県郡部から当選を果たした。所属政党は立憲政友会である。廣澤は競馬法の必要性を唱えており、その成立に動いたが実現していない。（旧）競馬法の成立は1923年（大正12年）まで待つこととなった。在任中の1913年（大正2年）には東京獣医学校校長に就任している。1915年（大正4年）に馬政事務嘱託として官途に復帰し、退官は1921年（大正10年）であった。この間、高等官三等（馬政局技師）に進み、退官にあたっては勅任官待遇を受ける身となった。以降は帝国競馬協会評議員などを務め、その死に際しては勲等を進められ、勲三等瑞宝章を授与されている。 会津会会員、東京競馬倶楽部名誉会員。廣澤の後継者である長男の春彦は、日本軽種馬協会の初代会長を務めた。廣澤牧場は昭和末期まで存続し、跡地には斗南藩記念観光村が設けられている。
大部分のロマン派の作曲家と同様、ブラームスは自身の『交響曲第1番』に見られるようにベートーヴェンを崇拝していた。また古典派の作曲家モーツァルトとハイドンも敬愛していた。彼らの作品の第一版と自筆稿（特に有名なのがハイドンの『太陽四重奏曲』、モーツァルトの『交響曲第40番』）を集め、そのうえ演奏用の版を編集した。古典派への愛着はジャンルの選択においても現れている。彼の手によるソナタ、交響曲と協奏曲では古典的な形式を採用し、ソナタ形式の楽章を作曲した。一般にブラームスはロマン派の作曲家の中で最も古典派に近いと考えられており、「新古典派」と呼ばれることもある。さらにはそれ以前のバロック音楽にも多大な関心を払っていた。とりわけJ.S.バッハに心酔しており、当時刊行中だったバッハ作品の全集を購読して熱心に研究した。その成果として最も有名なものが『交響曲第4番』の終楽章に置かれた「パッサカリア」で、そのテーマはバッハのカンタータ第150番の主題を応用したものである。また、バッハ研究家フィリップ・シュピッタとも親交が深かった。また、歌曲『逆らえないもの "Unüberwindlich"』（ゲーテ作詞）作品72-5では、冒頭のピアノパートにドメニコ・スカルラッティのソナタニ長調K.223を引用している。全く異なる影響は 民族音楽だった。ピアノと声楽のためにドイツ民謡による144曲の歌曲を書いており、また彼のオリジナルの歌曲も多くは民族的な主題を反映するか、地方の生活場面を表現したものである。また、『ハンガリー舞曲集』で分かるように、レメーニから教わったジプシー音楽（当時はハンガリーの民俗音楽だと思われていた）の影響も受け、『ピアノ四重奏曲第1番』などにその語法を取り込んでいる。彼の時代に、ピアノの構造の変遷はほぼ現在の形態に近い交差弦・総鉄骨構造のものに到達したが、一方で、スタインウェイ由来の交差弦・総鉄骨構造がヨーロッパのピアノに導入されてもなお、現代の楽器とは大きな違いがある。ブラームスは、手紙の中でクララ・シューマンにヨハン・バプティスト・シュトライヒャー(ベートーヴェンの友人ナネッテ・シュタインの息子)のピアノを勧めていたとされる。シュトライヒャーは 1860年代から交差弦の楽器の製造も始めるが、そのサウンドは現代の楽器とは大きく異なる。またベーゼンドルファーでは 1901年までウィーン式アクションのピアノを製造している。ブラームスは、フォルテピアノから現代ピアノへの急激な変化の中に生きた当時の音楽家のひとりであるといえる。