17歳のベラは､雨と霧の町フォークスへやってきた｡フェニックスで一緒に暮らしていた母親が再婚することになり､離れて暮らしていた父のもとで新しい生活を始めることにしたのだ｡そんな中ベラは､一際特別な雰囲気を放つ美青年エドワードに出会う｡だが彼はなぜかあからさまにベラを避け､敵意の視線を向けるのだった｡初対面の自分になぜそのような敵意を向けるのか理解できないベラだったが､あるときエドワードに命を助けられる｡そこでベラは､エドワードの人間離れした力を目撃し、彼の正体を探り始める。
2007年9月に、次のアルバムについてのインタビューでクリス・ロウは「新たな材料によって"End is Forever"に見られるような作風に原点回帰し、それよりさらに良質の作品になるだろう」と述べている。 2008年春には、インディアナ州を本拠地とするバンドThe Windows Jenkinsから3人のメンバーがアタリスに加入した。バンドは次のアルバムに向けてレコーディングを開始しており、ロウはアルバムに関し「ただメロディックに、生々しく、キャッチーで陽気なロックソングを歌う。すべての曲が滑らかで艶のある曲とは完全に正反対だ。」と説明した。
ロウとコルラは休暇を経て、So Long, Astoriaに続くアルバム"Welcome the Night"の為の曲作りを開始した。この時、セッションメンバーであったPark Rangerのショーン・ハンセンをベース、シェーン・チックレスをドラム、ポール・カラベロをサードギター、さらにPollenのボブ・ホーグをキーボード、アンガス・クークをチェロとしてバンドに迎える。 2006年6月10日、アタリスはコロムビア・レコードの内部崩壊のためにレーベルを去り、同年11月新たに自身のレーベルであるIsola RecordingsをSanctuary RecordsとRED Distributionを通して設立。そして、2007年2月20日に5thアルバム"Welcome the Night"をリリースした。この作品はビルボードチャート85位にランクインし、1万枚以上を売り上げた。アルバムのリリース後、アタリスはアメリカとヨーロッパのツアーに着手した。
2002年、アタリスはKung Fu Recordsとの契約を解消して新たにコロムビア・レコードと契約する。そして2003年4月4日、ロウ・ジョルダンをプロデューサーに迎え4thフルアルバムでありメジャーデビューアルバムの"So Long, Astoria"をリリースした。短いスパンのツアー中でのレコーディングだったが、幅広い層から評価された。ロウが自身のギターパートの収録に5～8時間ほどかけたエピソードは良く知られる。リズムトラックの多くも現代のポピュラー音楽において使われるデジタル編集が行われた。 So Long, Astoriaは"In This Diary"や"The Saddest Song"などのヒットシングル曲が収録され、今までの作品よりは内面的な部分は抑えた楽曲が多く、Jimmy Eat Worldのようなより洗練された作風に仕上がっている。 また、このアルバムにはドン・ヘンリーの"The Boys of Summer"のカバーが収録されているが、元々"My Reply"を2ndシングルとして出そうとしていたところ偶然にもこの曲がラジオで放送され始めたため、この曲を2ndシングルとしてリリースした。このシングルは、ビルボードのデイリーチャート20位にランクインした彼らの最高売上シングルである。結果的にSo Long, Astoriaは約50万枚の売り上げを記録した。2003～2004年初頭にかけては、そのほとんどをSo Long, Astoriaを引っ提げてのツアーに費やした。同年にライヴアルバム"Live At The Metro"をリリースし、スパイダーマン2のサウンドトラックにも参加するなどバンドとしての知名度や実力を着実につけていった。2004年の夏～秋にかけて、バンドメンバーは音楽性の違いや経済的側面などを理由に別々の道を進むことを決断した。ダヴェンポートは今より激しい音楽に興味を持ち、Versus the Worldというバンドを結成し、ナップは音楽活動を止めサンタバーバラに戻った。ロウとコルラは休暇をとり、次のアルバム製作のためにニューヨークへと移った。
小説家としてのボルヘスはその作家生活において長編小説を一度も書かなかった。彼の最も長い小説「会議」（『砂の本』収録）でも、せいぜい10数ページ（日本語訳で2-30ページ程度）しかない。彼は若い頃から節約された言葉と明快な構成を持つ短編小説の形式を愛しており、簡潔な文章で異常な世界を描く彼の作風は1960年代のラテンアメリカ文学ブームで有名になった「マジック・リアリズム」の代表的な例としばしば見なされている。詩作品も含め、ボルヘスの作品の多くに見られるモチーフは、円環（「円環の廃墟」）、無限（「エル・アレフ」）、鏡（「トレーン、ウクバール、オルビス・テルティウス」）、迷宮（「八岐の園」）などであり、作品の中では人智を超越した不思議な出来事がしばしば扱われる。例えば「記憶の人、フネス」は、自分の知覚したこと、経験したことすべてを完全に記憶している男を巡る物語である。「円環の廃墟」では夢によって一人の人間を創造しようとする男が登場する。「隠れた奇跡」は、作家が銃殺の直前、神の恩寵によって停止した時間を与えられ、その時間の中で彼は未完の詩劇を完成させる。「エル・アレフ」では宇宙のすべてを見通すことができる一地点が登場し、「他者」では60歳のボルヘスが10代の自分自身と邂逅する。またボルヘスの作品では架空の書物や作家がしばしば主題に設定されている。彼が自分の作風を確立した「アル・ムターシムを求めて」は、架空の作家による小説『アル・ムターシムを求めて』についての書評として書かれた擬似エッセイの形を取っており、「『ドン・キホーテ』の著者、ピエール・メナール」、「ハーバート・クエインの作品の検討」などでもこの形式で書かれている（ボルヘスが確立したこの形式はその後スタニスワフ・レムが『完全な真空』『虚数』などで踏襲した）。「トレーン、ウクバール、オルビス・テルティウス」は百科事典に記された架空の土地を巡る話であり、「八岐の園」では筋が分岐し幾つもの結末を持つ小説が登場する。「バベルの図書館」ではあらゆる書物をそのうちに含む図書館が、「砂の本」では無限のページを持つ一冊の本が扱われている。このように該博な知識を基にした幻想的な物語が知られているボルヘスだが、その著作にはアルゼンチン文学の伝統に則り、ガウチョやコンパドリード（場末のならずもの）を主人公にしたマッチョ志向的とも呼べるような一連の作品もある。