島式ホーム1面2線を有する地上駅。構内には側線がある。駅舎は鉄筋コンクリート造である。駅舎内には土産物店・飲食店が入居している。無人駅である。
ポニーキャニオン移籍後のシングル「少し自惚れて」から「Boom Boom My Heart」までのシングル曲を収めた「Single Best」と、1995年12月20日 原宿クエストホールにて行われた1stライヴ「Love Bomb!」からの音源を収めた「Live Collection」の2枚組。2万枚完全限定盤。ケースはタイトルロゴの刻印入りのスペシャルパッケージ。32P豪華撮り下ろし写真集+セルフライナーノーツの2冊組ブックレットを封入。価格はアルバムタイトルにちなんで3,900円（サンキュー）。結果的にラストシングルの「Boom Boom My Heart」までの楽曲が収録されてはいるが、本作品リリース時点ではMelodyの解散の予定は無し。リリース時にはポニーキャニオンのホームページ上にてディレクターである平賀和人・高原万平が各シングル曲にエピソードやコメントを寄せたり、この作品のリリース目的を「もうワンランク上にSTEP UPするために」と位置づけ「1997年は注目してください」と記すなど、今後の活動に対しても意欲的だったことが伺える。
宮城県の沿岸部と内陸部を結ぶ動脈のひとつである。1971年に主要地方道に指定され、1972年（昭和47年）3月17日、それまでの県道石巻鹿島台線、大衡鹿島台線を統合する形で県道に認定された。終点は変わっていないが、当時の起点は石巻市蛇田字芋殻（現、蛇田中央土地区画整理組合事業地内）、重要な経過地として志田郡鹿島台町（現、大崎市鹿島台）、黒川郡大郷町が告示されている。平成に入ってから石巻市蛇田地内（金津町 - 五軒屋敷間）に蛇田バイパスが建設され、起点が現在地（蛇田交差点）に変更された。この区間は国道108号のバイパスとしてだけではなく、三陸自動車道を介して仙台へ、牧山道路を介して牡鹿半島へとつながる連絡路の役割も担っている。また、周囲では土地区画整理事業が進行中で新市街地が形成されつつある。
島原湾の緑川河口、宇土市住吉町の住吉神社から約400メートル北方の海中に位置する。東西約65m、南北約40m、高さ9.4m、直径10数m、外周約50m、面積約1200m²の無人の岩礁である。波による侵食はほとんどなく、島の大きさは平安時代とほぼ変わっていないとみられている。島の頂上には、「住吉神社」と書かれた鳥居が建つ。三角大矢野海辺県立自然公園に含まれる住吉自然公園に属する。昭和33年（1958年）、住吉公園として宇土市指定史跡に指定されている。
リングネームを内田にした理由は、女優の内田有紀に応援してもらいたいため。ニックネームはキック界のデビルマン。アレクセイ・イグナショフやマイケル・マクドナルドに勝利したことがある。そのため内田を紹介する際「アレクセイ・イグナショフやマイケル・マクドナルドなどのトップファイターを破り、メキメキと実力をつけている。」など表現されていた時期もあったが、戦績はさほど揮わない。過去にはマーシャルアーツ日本キックボクシング連盟や掣圏道（アルティメット・ボクシング）に参戦していた。一時期、試合中に相手の反則攻撃を受けて試合続行不能になってしまうと言う不運にたて続けに見舞われていた。2005年8月22日のネイサン・"カーネッジ"・コーベットとの試合では、キックボクシングでは反則である倒れた状態での頭部へのキックを受けてしまい、試合続行不可能となった。2006年1月29日のリュウとの試合でも、同じくキックボクシングでは反則であるバックドロップを受けてしまい、後頭部を痛打。試合続行不能となった。2010年1月17日、新日本キックボクシング協会「BRAVE HEARTS 13」で天田ヒロミと2分1Rのエキシビションマッチおよび引退セレモニーを行い、現役を引退した。2012年3月、埼玉県行田市に、キックボクシングジム翔拳道を設立し、選手を育成する傍ら、自らも選手としての復帰を果たそうとしている。
『マリアツェル・ミサ ハ長調』 Hob.XXII:8（ドイツ語: Mariazellermesse）は、フランツ・ヨーゼフ・ハイドンが1782年に作曲したミサ曲。自筆譜には『リーベ・フォン・クロイツナー氏のために作られたマリアツェル・ミサ』(Missa Cellensis fatta per il Signor Liebe de Kreutzner)と記されている。1781年3月にアントン・リーベ・フォン・クロイツナーという将校が貴族に列せられたことを祝賀するためにハイドンに作曲を依頼し、おそらくマリアツェルの教会で初演された。この曲はハイドンによってマリアツェル・ミサと名付けられた2番目のミサ曲だが、第1のミサ(Hob.XXII:5)は『チェチリア・ミサ』と呼ばれることが多く、単にマリアツェル・ミサというと本曲を指す。このミサ曲の中ではさまざまな技法が使われている。キリエは器楽のようにソナタ形式で書かれ、グローリアの「Gratias」ではソプラノの技巧的なコロラトゥーラを要求し、クレドの「et resurrexit」ではミサ・ブレヴィスのように声部によって異なる歌詞を歌わせることで曲を圧縮している。3つあるフーガを除くと、基本的にホモフォニックな音楽である。作曲の翌年にヨーゼフ2世によって教会音楽にオーケストラを用いることが禁止され、この後14年にわたってハイドンはミサ曲を書かなかった。ベネディクトゥスはオペラ『月の世界』のアリアの転用であり、音楽として不調和なところはないにもかかわらず、19世紀においてはハイドンが真の教会形式の音楽を書く能力を欠いていることの証拠として取りあげられた。19世紀の典礼音楽改革運動はハイドンのミサ曲を最大の敵とし、「シンフォニーに化けた」教会音楽に反対した。