明和元年（1764年）9月19日、薩摩藩主一門重富島津忠紀の長男として生まれる。母は樺山久初の娘お三。明和3年（1766年）6月、忠紀の死去により3歳で家督を相続する。安永2年（1773年）、藩主島津重豪より鶴江崎下屋敷（別荘）を拝領する。天明元年（1781年）、垂水島津貴澄の娘お道と結婚する。寛政11年（1799年）、下屋敷に藩主島津斉宣が御成（訪問）し、｢領海亭｣と名づける。享和元年（1801年）11月28日、隠居して家督を忠寛（忠貫）に譲り「鶴遊」と号す。文政10年（1827年）6月10日死去。享年64。国立歴史民俗博物館所蔵の越前島津家文書に、「島津周防」宛の琉球王尚穆（在位：1752年 - 1794年）の書状が現存しており、周防を名乗った父忠紀か忠救が琉球王と交流を持っていたことがわかる。2007年に鹿児島大学付属図書館が所蔵する玉里文庫所蔵の誠忠武鑑の裏打ち紙から、忠救に仕えた奥祐筆の日記が発見された。
ラ・ガレンヌ（ウサギの生息地という意味）とコロンブという地名は古い地図に載っている。そのため、20世紀初頭に新しいコミューンの名として付けられた。7世紀、ダゴベルト王はこの森に囲まれた狩場をサン＝ドニ修道院のものと認めた。1222年にその名が修道院の記録に記された。13世紀のラ・ガレンヌはまだ良い狩場で農夫の家以上の住宅はなかった。15世紀、ウサギの生息地を立ち入り禁止にしようと、狩猟期に修道士たちが利用する田舎の家が建てられた。1684年までサン＝ドニ修道院はこの土地の封建領主であろうと努力した。1684年、ラ・ガレンヌはマントノン侯爵夫人のものとなった。その後領主となったのは、サン＝シル学院の所有者となったタンレー侯爵であった。領主が数人変わり、1791年までモナコ大公が領主となった。1791年にラ・ガレンヌは国有化され、タンレー侯爵の子孫へ返却された。1812年、ナポレオン1世の主治医であったジャン＝ニコラ・コルヴィサール男爵（fr）がガレンヌにあるトゥルネル城の城主となった。1837年、パリ＝サン・ジェルマン・アン・レー線のラ・ガレンヌ＝コロンブ駅が開業した。開業の式典には王妃マリー・アメリーが出席した。1910年、コロンブより分離され、新しいコミューン、ラ・ガレンヌ＝コロンブが誕生した。1908年にラ・ガレンヌ＝コロンブにあったカセオ＝ソジャーヌの工場では、中国人たちが働いていた。彼らは中国語のコースと平行して、フランス語や科学科目のプログラムに参加できた。1920年代、鄧小平がこの工場で働いていた。
市域はパリ1区とほぼ同じ大きさである。ベルジック広場はラ・デファンスから数百メートルしか離れておらず、ヨーロッパ・ラウンドアバウトの1km以内にグランド・ジャット島がある。
坂内 正（さかうち ただし、1930年8月5日 - ）は、ドイツ文学者、文芸評論家。新潟県生まれ。東京大学卒。カフカを研究し、1990年『カフカの「アメリカ（失踪者）」で平林たい子文学賞受賞。
2007年末時点で、10つの構造が解かれている。蛋白質構造データバンクのコードは、1JCJ、1JCL、1KTN、1MZH、1N7K、1O0Y、1P1X、1UB3、1VCV及び2A4Aである。
立役の後継者に恵まれなかった師・六代目菊五郎の芸風の良き継承者だった。また七代目尾上梅幸、三代目市川左團次、十七代目市村羽左衛門らとともに菊五郎劇団を支えて、大正から昭和初期の歌舞伎を戦後に伝えることに大きな功績があった。恰幅のいい体つきと、明るく豪放磊落な仁で、『勧進帳』の弁慶、『暫』の鎌倉権五郎、『毛抜』の粂寺弾正のような荒事や、『義経千本桜』のいがみの権太などを当たり役とした。また『梅雨小袖昔八丈』（髪結新三）の新三、『曽我綉侠御所染』（御所五郎蔵）の五郎蔵、『盲長屋梅加賀鳶』（加賀鳶）の梅吉・竹垣道玄、『新皿屋舗月雨暈』（魚屋宗五郎）の宗五郎といった世話物、そして『仮名手本忠臣蔵』の大星由良助・寺岡平右衛門、『一谷嫩軍記』「熊谷陣屋」の熊谷直実、『義経千本桜』の平知盛・狐忠信などの時代物も得意で、幅広い役に取り組んでいる。舞踊では同世代の中で抜きんでた名手で『土蜘』、『茨木』、『積恋雪関扉』（関の扉）、『六歌仙容彩』（六歌仙）、『船弁慶』など代表作は数多い。テレビや映画の出演も多く、NHK大河ドラマでは第1作の『花の生涯』で井伊直弼、『勝海舟』で勝小吉、『草燃える』で後白河法皇を演じた。実兄・十一代目市川團十郎が「團十郎」襲名の3年後に急死すると、市川宗家の名代としての自覚も芽生え、歌舞伎十八番の『象引』『七つ面』『解脱』『関羽』『不動』などの埋もれた古典の復活を次々に行った。また、『宿無團七』などの上方狂言に挑戦したり、東大寺二月堂お水取りを取材して作った新作舞踊『達陀（だったん）』の初演や、『オセロ』『シラノ・ド・ベルジュラック』など、洋の東西を問わず、歌舞伎以外の商業演劇でも積極的に新劇俳優と共演する芸域の広さも見せていた。また、演劇のジャンルを越えて後進や若手の役者を育てることにも熱心だった。喜劇役者の伊東四朗がまだ無名時代に松緑に教えを請おうと自筆の芝居の台本を持って歌舞伎座へ押し掛けたところ、松緑は伊東を自らの楽屋に通し、台本を読んでアドバイスをしたばかりか、女形芸について訊かれると当時自身に師事していた四代目坂東鶴之助（後の五代目中村富十郎）を伊東に紹介してまでいる。また後に時代劇俳優として名を成す高橋英樹は、日活在籍時の18歳の頃から一時期松緑の下で、着物の着付けや基本動作、そして時代物を演じるときの基礎的な所作などをしっかりと学んでいる。十八代目中村勘三郎は、『松録のおじさん』と慕い、「俺は体は動かないが、心で形は出来ているんだ」と言って、体が動かなくなった晩年でも、歌舞伎の形の稽古を付けてもらっていたという。