アンジュルムの2ndトリプルA面シングル。初期メンバーの福田花音にとってはラスト参加シングルとなる。初回生産限定盤A・B・C、通常盤A・B・Cの6形態での発売。初回生産限定盤はCD+DVD、通常盤はCDのみの商品構成。初回生産限定盤のみ、イベント抽選シリアルナンバーカードが封入されている。通常盤の初回仕様のみ、トレカサイズ生写真ソロ9種+集合1種よりランダムにて1枚封入（通常盤Aは「出すぎた杭は打たれない」Ver.、通常盤Bは「ドンデンガエシ」Ver.、通常盤CはアルバムVer.）。3曲目の表題曲である「わたし」は福田のソロナンバーであり、福田自身が自ら作詞を手掛けている。
八文字学園は「水戸経理専門学校」「水戸電子専門学校」「水戸自動車大学校」「水戸ビューティカレッジ」「水戸看護福祉専門学校」の5つの専門学校、合わせて17学科を擁する総合学園。
1932年にハインツ・キルフィットは最初のカメラを設計し、その権利をオットー・ベルニングに売却した。オットー・ベルニングはそのカメラにスプリングドライブによる自動巻き上げ機能を付加し「ロボット」を製造した。
クリケットの定期戦が現在のフルトン・マーケット近くでアメリカ独立戦争中にイギリス軍がマンハッタンを占領していた1780年に行われた。フルトン・ストリートの名前は、1809年に蒸気船の建造によって有名になったロバート・フルトンから取られている。イースト・リバー・フェリーはこのマンハッタンのフルトン・ストリートとブルックリンのフルトン・ストリートを結んでいる。このフェリーでブルックリンへ渡り、当時のブルックリン・フェリーの地点でオールド・フルトン・ストリート、キャドマン・プラザ・ウエストそしてブルックリン区庁舎の東側の歩行者道路を結ぶと、マンハッタンとブルックリンのフルトン・ストリートは一本の通りとなっている。フルトン魚市場は2005年までサウス・ストリート・シーポートの近くにあったが、ブロンクスのハンツ・ポイントに移転した。2013年夏、水道（給水）本管を設置するための工事によって、18世紀に市街地拡大のためのイースト川の埋め立てに使われた100以上の空の酒瓶が発掘された。
フルトン・ストリート (Fulton Street) は、ニューヨーク市ロウアー・マンハッタンを東西に走る通りである。フィナンシャル・ディストリクトに位置し、ウォール・ストリートの数ブロック北を、西はチャーチ・ストリートのワールド・トレード・センター手前より東はサウス・ストリートのサウス・ストリート・シーポート手前まで走っている。東端の一ブロックは歩行者専用道路となっている。ワールド・トレード・センターの工事が完了すると、その敷地を通過しさらに西のハドソン川の手前のウエスト・ストリートまで延伸される。この通りには金ぴか時代やその直後に建てられたボザール建築群が建ち並んでいる。この通りの東端のブロックの南側には、シャーマーホーン・ロウと呼ばれる19世紀初頭の建築群があり、国家歴史登録財に指定されている。
相互インダクタンスの性質がある電力機器において、一次巻線に電圧を加えると一次巻線に励磁電流が流れる。 励磁電流の大きさと向きが変化すると、大きさと向きが変化する磁束が生じ一次巻線と二次巻線に起電力が生じる。 二次巻線が閉回路であれば二次巻線に誘導電流が流れる。これを二次電流という。二次電流による起磁力を打ち消すよう、一次巻線には補償電流が流れる。 励磁電流と補償電流の合成電流を一次電流という。二次電流は巻数比と一次巻線の補償電流の積になる。誘導電動機では、固定子巻線を一次巻線、回転子巻線を二次巻線と考える。
フレミング右手の法則より、親指を導体の動いた方向、人差し指を磁場の方向としたとき、中指の方向に流れる。レンツの法則より、誘導電流の原因を妨げる方向と一致する。
体長約1.2 - 1.7メートル程とヒツジ程の大きさ。軽快な身体の作りであり、比較的小さな頭部と弓なりになった脊柱、やや短い頑丈な四肢と長い尾を持っていた。四肢は尺骨と橈骨、脛骨と腓骨が各々独立しており、前後とも肢端を回すことができた。森林や湿地帯の柔らかい地面の上を歩くのに適した形態であったと思われる。四肢の先には哺乳類の基本形である五本の指があり、その先には小さな蹄（あるいは先のとがっていない鉤爪）が付いていた。このうち中指が特に大きくなっており、これとその両脇の指の3本で体重のほとんどを支えていた。これは、奇蹄類などに似た特徴である。頭部は後の有蹄動物に比べると小さく、脳函部も大きくなかった。また、歯は44本と真獣類の基本形態を留めたままであった。各々の歯はそれほど特殊化しておらず、臼歯の歯冠も短かった。食性は主に草食であったにせよ、時としては肉食や昆虫食などをしていた可能性がある。
鹿児島県の大学を卒業後、上京してアパレルメーカーに就職。半年先や1年先の流行を予測してデザインを行い、原糸メーカーから届く糸を使って製品化する仕事は楽しく充実したものだったが、中学時代の美術教師だった陶芸家の有山長佑が1970年、日展に初入選した際、一緒に上野の美術館を訪れた際、これまで見たこともないサイケデリックな色使いやデザインを施されたオブジェのような斬新な陶芸作品に初めて出会い、存在感にショックを受けた体験と、「お前も長男なんだから、そろそろ帰ってきてもいいんじゃないか。焼物でもして俺を手伝わないか」と、有山から陶芸の道への誘いを受けたことで、長男だからいずれ帰郷せねばならないという日頃から抱いていた気持ちも手伝い、「材料が糸から土に変わるだけ。焼物も面白いかもしれない」という思いで25歳で辞職し、鹿児島に帰郷。帰郷の道中、瀬戸や備前など焼き物の産地を巡る。1973年、由緒ある実家を継ぎ窯元となっていた有山の『長太郎焼本窯』に入社して、黒薩摩の窯入れ、窯だし、土や釉薬の使い方など伝統的な製作技法を5年間学ぶ修行を経る。初めて関わった作品は奇しくも、西郷隆盛の像だった。