2012年9月、武蔵野興業は新宿NOWAビルの地下1階に2スクリーンの「シネマ・カリテ（仮称）」を開設すると発表した。同年12月22日、シネマカリテ（中黒なし）が開館した。座席数は100席と78席。開館公演はルイーズ・ブルゴワン主演の『理想の出産』と、キアヌ・リーブス製作のドキュメンタリー『サイド・バイ・サイド フィルムからデジタルシネマへ』。かつてと同じ名称を選んだ理由として、支配人の諸井征彦は「珠玉の作品を上映していくという方針を、あらためてアピールしたかった」と語っている。2017年1月にはジャン=リュック・ゴダール監督作『はなればなれに』（1964年）が公開された。なお、同館における歴代興行収入1位の作品は、2018年4月27日公開の『君の名前で僕を呼んで』(2018年11月現在)。
新宿武蔵野館武蔵野興業は1920年（大正9年）開館の新宿武蔵野館（新宿三丁目）も運営している。1968年には武蔵野ビルを改装し、7階にロードショー館として新宿武蔵野館が再開館した。1994年には同一ビルの3階にミニシアターとしてシネマ・カリテ1・2・3（中黒あり）が開館した。シネマ・カリテ1・2・3は1990年代のミニシアターブームを牽引したとされる。2002年の改装の際には、新宿武蔵野館が新宿武蔵野館1に、シネマ・カリテ1・2・3が新宿武蔵野館2・3・4に改称され、シネマ・カリテという名称が消えた。2003年には新宿武蔵野館1が閉館し、新宿武蔵野館2・3・4が新宿武蔵野館1・2・3に改称された。1996年には甲府武蔵野館（後の甲府武蔵野シネマ・ファイブ）の一時代替館として、山梨県甲府市の甲府ワシントンホテルプラザに甲府シネマカリテ1・2が開館。この映画館は2001年に閉館している。
広く一般に著名な市外局番などの場合、その数字で表現することがある。例えば、"New Yorker" のことを、地域の市外局番から "212" と省略することがある。同様の省略は日本においても散見され、例えば「警察に緊急通報するための電話をかける」ことを「110番する」と表現することがある。
単語の中に数字の発音が含まれている場合に用いられることがある。例えば "canine" という英単語は、その発音 ("kay" + "nine") から "K9" と省略することがある。他にも、フランスでは "cassette" の単語は、発音 ("ka" + "sept") から "K7" と省略することがある。厳密には同じ発音ではないものの、 "to" を "2" に、 "for" を "4" と省略する場合がある。これは日本でも散見でき、例えば個人向けプロバイダ事業のサービス名称「IIJ4U」は for you を 4U と略している。また、音楽ユニットの名称「HITOE'S 57 MOVE」は gonna を日本語読みの "5" と "7" で略している。
ヌメロニム（英語: numeronym）もしくは数略語は、長い英単語を数字で省略して表現する語。比較的長い英単語を、その先頭と末尾のみ残して、間に残された文字をその文字数（桁数）で省略する。代表的な例に i18n など。
1768年にエリザベス・ボスヴィルと結婚。彼女との間に第2代マクドナルド男爵を継承する長男アレグザンダー・マクドナルド、第3代マクドナルド男爵位を継承する次男ゴドフリー・マクドナルド以下6男3女を儲けた。
スコットランドのマクドナルド氏族の分流の一つであるスリートのマクドナルド氏族の14代族長である第7代準男爵サー・アレグザンダー・マクドナルドとその妻マーガレット（第9代エグリントン伯爵アレグザンダー・モントゴメリーの娘)の間の三男として1745年頃に生まれた。兄に8代準男爵を継承するジェイムズ・マクドナルドがいる。イートン校を卒業した。コールドストリームガーズやロイヤル・カンパニー・オブ・アーチャーズで陸軍軍人として勤務し、少将(Brigidier-General)まで昇進した。1766年7月26日の兄の死により第9代準男爵位を継承した。1776年7月25日にアイルランド貴族爵位マクドナルド男爵に叙された。1795年9月12日に死去した。爵位は長男アレグザンダー・マクドナルドが継承した。
初代マクドナルド男爵アレグザンダー・マクドナルド（英: Alexander Macdonald, 1st Baron Macdonald、1745年頃 - 1795年9月12日）は、イギリスの貴族、陸軍軍人。
トワイヤンは、1947年にインジヒ・ハイズレルと共にパリへ逃れ、ブルトンらのグループと合流した。ドニズ・ルネの画廊で個展を開いた。このときのカタログには、ブルトンが序文を寄稿した。パリではシュルレアリストのミーティングに欠かさず出席した。ミーティングはたいていパリのどこかのカフェで行われたが、ラドヴァン・イヴシクの回想によると、トワイヤンはいつも6時に出席して、ほとんどの場合、自分の意見を主張するよりも聞き手に回っていた。ブルトンが亡くなるとトワイヤンは集会の時に比較的積極的に意見を述べるようになった。彼女が繰り返し主張していたのは、ロマン主義に回帰することの必要性であった。イヴシクによるとそれは身体性を忘却せぬこと、また、詩的探求へと向かう性的側面の重要性を忘却せぬことを意味していたという。1960年代には編集者のフランソワ・ディ・ディオのために二冊のリーヴル＝オブジェ（装丁やタイポグラフィにまで趣向を凝らした本のこと）を構想する。1970年代にはピエール・プシュモールが作ったマントナン集団の刊行物を、ラドヴァン・イヴシク、ジョルジュ・ゴールドフェイン、アニー・ル・ブランらと共同制作する。プシュモールはトワイヤンのことを「シュルレアリスムの中で最もロマンティックな」人物であったと評している。トワイヤンの墓は、パリのバティニョル墓地の第2区画にある。トワイヤンの死亡通知書の表面には、« Je m'aperçois que ma page blanche est devenue verte. »（→わたしの真っ白なページが緑色になったことに気づいたわ）と書かれている。