主に死んだ細胞から構成される木部と異なり、師部は樹液を輸送する生細胞からなる。この樹液は水主成分溶液だが、光合成を行う部位によって合成される糖を豊富に含む。これら糖は根のような光合成性のない部位や、塊茎や球根のような貯蔵構造に輸送される。圧流説は1930年エルンスト・ミュンヒ(Ernst Munch)により提案された仮説で、師部における物質輸送のメカニズムを説明するためのものである。それによると、葉のような糖源にある師部の細胞内の有機物質の高濃度化によって、水を細胞内に導く拡散勾配が生じるのがその輸送の原動力である。師部内樹液は糖源から膨圧を用いて糖受け側に移動する。糖を生産し放出する糖源は植物のあらゆる部位であり得る。植物の成長の初期期間(通常は春)は根などの貯蔵器官が糖源であり、成長部位が糖受け側である。生長期間の後は、光合成が行われる葉が源で貯蔵器官が受け側であり、貯蔵物質が蓄積される。果実のように、そこに種子を生じる器官は常に受け側である。木部における物質輸送が一方向の上向きに固定されているのに対して、上記のように師部内における移動は双方向性である。この多方向の流れのために、樹液は容易に近接する師管間を移動できない上に、隣接した師管において樹液が逆方向に流れることは珍しくはない。木部内の水とミネラルの移動が大抵の場合陰圧(張力)によって動かされるのに対し、師部内の移動は陽の静水圧によって動かされる。これは転流と呼ばれ、師部ローディングとアンローディングという過程により完成する。糖源にある細胞は積極的に溶質分子を中に輸送することで師管要素を取り込む(ロード)。これにより浸透作用のため水が師管要素内へ移動し、樹液を管内下方へ押す圧力が生じる。糖の受け側では、細胞は積極的に溶質を師管外に輸送し、これとは正反対の効果を生む。糖、アミノ酸、いくつかのホルモン、更にメッセンジャーRNAのような有機分子は、師管要素を通って師部内を輸送される。
師部は、あまり特化していない有核柔細胞や、師管細胞、伴細胞(他にもタンパク細胞,繊維,厚膜細胞)から構成される。師管細胞は核を欠失し、ほとんど小胞を持たないが、リボソームなどの他の細胞小器官を有する。小胞体は外側壁に集中する。各部の師部を構成する細胞は、それぞれの端と端とが結合し、栄養性物質を体中に誘導する管を形成する。これら細胞の端壁は微細孔があるため篩板（しばん）と呼ばれ、拡大した原形質連絡を持つ。師管の細胞の生命活動は伴細胞との密接な関連によって維持される。すべての師管要素の細胞機能は、はるかに小型の伴細胞によりもたらされる。伴細胞以外の典型植物細胞は通例、より多数のリボソームやミトコンドリアを持つ。このため、伴細胞は他の"典型"植物細胞より代謝が活発なのである。伴細胞の細胞質は、原形質連絡を介して師管細胞要素とつながっている。
師部（しぶ（代用字）。本来の用字は篩のような形状から「篩部」。本文中の「師管」・「師壁」も同様。英: phloem）は、維管束植物において、特にスクロースを含む有機性栄養素を、植物全体の需要のある部分に輸送する生体組織である。英語名の"phloem"は樹皮を意味するギリシア語"phloios"に由来する。木において、師部は樹皮のすぐ内側に位置し、樹皮と区別しにくいことによる。師部の役割は、主として光合成産物の植物体内における輸送である。
その温厚な性格のために、ロシタ・マウリは芸術界の寵児であった。詩人フランソワ・コッペ(François Coppée)は、ロシタ・マウリのために、たいへん人気のあるバレエ『コリガンの女』(La Korrigane)をつくり、1880年、音楽シャルル＝マリー・ヴィドール(Charles-Marie Widor)、振付ルイ・メラント(Louis Mérante)で、初演した。彼につづいて、1885年にジュール・マスネは、オペラ『ル・シッド』（1885年）のなかのバレエを特別にロシタ・マウリのためにつくった。翌年、詩人ステファヌ・マラルメは、ロシタ・マウリがアンドレ・メサジェの『二羽の鳩』で黒髪を振り乱して主役を演じるのを見たのち、どのように自分がロシタ・マウリの儀式化された動物性(sa divination mêlée d’animalité)によってつよく印象づけられたかを書いた。ロシタ・マウリはしばしば画家によって描かれた。エドガー・ドガはロシタ・マウリを、数回にわたって描いたｰｰ『アラベスクの終わり』(Fin d'arabesque)（1877年、上述）、『Danseuse sur la scène』（1878年、ギャラリー参照）、『Ballet vu d'une loge de l'Òpera』（1885年）。そのほかには、エドゥアール・マネ（『ロシタ・マウリの肖像』(Portrait of Rosita Mauri)1877年／1879年、別名『Jeune femme en rose』（ギャラリー参照））、ピエール＝オーギュスト・ルノワール、レオン・ボナ、レオン・コメール(Léon Comerre)、アンデシュ・ソーン（1888年の肖像と1889年のエッチング）、そしてリュドヴィック＝ナポレオン・ルピックがいる。彼女はまた、フランスのデニス・ピュエシュ(Denys Puech)、ローラン・マルクスト(Laurent Marqueste)およびスペインのエウゼビ・アルナウ(Eusebi Arnau)によって彫刻作品がつくられた。写真家ナダールは、ロシタ・マウリの生涯をつうじて肖像写真を撮った。ロシタ・マウリの芸術家気質のべつの側面は、短気であった。上演中、ツァーリが連れと話していたので、ロシタ・マウリはキャビアを食べることをこばんだという逸話がある。またフランスの政治家アントナン・プルーストはロシタ・マウリのために苦しんだとうわさされたが、アントナン・プルーストは、以前は子供時代の友人エドゥアール・マネとともに美術を学び、そして短期間、芸術大臣をつとめた（1881年 - 1882年）。1905年3月にアントナン・プルーストはロシタ・マウリといっしょに食事をした2日後に銃で自殺をとげたが、数紙によればこれはロシタ・マウリとのいさかいの結果である。