ロサンゼルスの高級ホテルの一室で、大物ギャング、レオ・ワッツ（ハリス・ユーリン）の顧問弁護士が殺害された。実はこの事件には目撃者がいた。洗面所に隠れていたキャロル(アン・アーチャー)である。友人の紹介でこの日弁護士と初デートをしたキャロルは、身の危険を感じ、カナディアン・ロッキーの山小屋に身を隠していた。事件を担当するベンティ刑事（Ｍ・エメット・ウォルシュ）は徹底捜査の末、目撃者キャロルの存在とその居場所を突き止める。ベンティはコールフィールド検事(ジーン・ハックマン)と共に、キャロルの隠れる山小屋に向かう。 2人はキャロルに法廷での証言を求めるが、報復を恐れるキャロルは応じない。その時、組織の武装ヘリが山小屋を襲撃、ベンティは命を落としてしまう。キャロルを連れ、山道を逃げるコールフィールド。執拗に後を追う武装ヘリ。何とか追跡を逃れ、バンクーバー行きの特急列車に乗り込んだ2人。しかし、殺し屋2人もまた列車に乗り込んでいた…。
酒井 充子（さかい あつこ、1969年 - ）は、日本のドキュメンタリー映画監督。山口県出身。慶應義塾大学法学部政治学科卒業後、北海道新聞記者を経て、2000年からドキュメンタリー映画、劇映画の制作、宣伝に関わる一方で台湾取材を開始する。小林茂監督のドキュメンタリー映画『わたしの季節』（2004年）に取材スタッフとして参加し、台湾の日本語世代に取材した初監督作品『台湾人生』（2009年）でドキュメンタリー映画監督デビューした。台湾の人々を映した『台湾人生』『台湾アイデンティティー』『台湾萬歳』は「台湾三部作」と呼ばれる。
小倉地区と大蔵地区との境、山梨県道601号増富若神子線との交点を起点に、国道141号に併走する形で百観音交差点に至る路線である。道路は須玉川と塩川にはさまれた地形にあり、川の流れに沿う形となっている。
山梨県道604号小倉百観音線（やまなしけんどう604ごう こごえひゃくかんおんせん）は、山梨県北杜市を起点・終点とする一般県道である。増富ラジウムラインの一部を構成する。
サッカーの強豪山梨県立韮崎高等学校を経て1993年にJリーグ・横浜マリノスへ入団する。しかし出場機会を得られないまま1994年に退団。1995年にJリーグ入りを目指す地元チーム・ヴァンフォーレ甲府に入団。ここでキャプテンに指名され、レギュラーとして活躍。チームのJリーグ参入に貢献した。1998年にはJFLオールスターサッカーにも出場している。1999年にJリーグチーム・ヴァンフォーレ甲府の初代キャプテンに就任し、リーグ31試合に出場するもこの年で退団。その後オーストラリアに渡るも2000年に引退した。現在は地元の少年サッカークラブ・レドンドFCの代表者を務めている。
2008年12月6日、東奥日報社が創刊120周年を記念して創設した。新人の発掘・育成を主眼として、青森県内在住者または県出身者を対象に、題材・ジャンルを問わず400字詰め原稿用紙100枚以内の未発表の小説が募集されている。前途有為な新人を発掘・育成し、本県から文学作品を発信することを目的としている。東奥日報社が主催している。隔年で開催されている。最終選考は、ともに弘前市出身で直木賞作家の長部日出雄、文芸評論家の三浦雅士が行っている。大賞受賞者には、賞金として100万円が贈られる。贈呈式は、東奥日報社で行われている。
テネシー州ノックスビル生まれ。後にカントリーのシンガーソングライターになった従兄弟のRoger Alan Wadeからもらったジャック・ケルアックの小説『路上』に触発され、テネシー州ノックスビルにあるSouth-Young High Schoolを1989年に卒業後、俳優を目指すためにカリフォルニア州に移り住み、エキストラとしてCMに出演した。しかし思ったよりうまくいかず、様々な雑誌に記事を投稿しだした。アメリカン・アカデミー・オブ・ドラマティック・アーツに学位をとるために入学したこともあったが、2週間で退学。自己防衛装置を自分で試すという考えがジェフ・トレメインの主催するスケートボード雑誌『Big Brother』に掲載され、スタントの様子は『Big Brother』の『Number Two』というビデオに収められた。ノックスビルの突飛な行動は、クリス・ポンティアスや、スティーヴォー、デイヴ・イングランドといった書き手を持つ「Big Brother」のなかで有名なものになっていった。
意図的な調性破壊の試みは、移調の限られた旋法と同じものが用いられたリストの『調性のないバガテル』（1885年）に始まるが、作曲者の死後長らく、その存在が周知されることなく眠っていたということからすると、リストがこの作品で「無調音楽」を他人に聞かせる意図があったのか、それとも一時的な実験をしただけなのかは定かでない。しかしながら、同時期の『暗い雲』『メフィスト・ワルツ第4番』などで同じような手法を繰り返しているところからすると、リストがきたるべき時代の音楽語法を予見していたことは間違いなかろう。本格的に調性が崩壊したとみなされるのは、20世紀初頭、シェーンベルクら新ウィーン楽派の作曲家が出現した時期である。シェーンベルクは、ツェムリンスキーやシュレーカーら他の同世代のウィーンの作曲家と同じく、ブラームスとワーグナーの両方の影響を折衷的に受け入れて、当初は後期ロマン派音楽の濃密な作風から出発したが、やがてワーグナー的な調性の拡張を、表現の手段や効果として追究するのではなく、表現そのものとして利用するに至った。《室内交響曲 第1番》（1906年）や《弦楽四重奏曲第2番》（1907～8年）がこの例である。後者の終楽章は、いまだに調号を掲げてはいるものの、臨時記号を多用する声部書法とおそろしく緻密なポリフォニーとが相まって、聴感的に調性はすでに名ばかりの存在となっている。この終楽章や、歌曲集『架空庭園の書』（1908～9）が書かれ始めた1908年をもって初めて（移調の限られた旋法や全音音階ではなく、1オクターヴ中の12の音を自由に駆使する）完全な無調が到達された、とする研究者も多い。