時代設定は現代（1900年代）。物語の舞台は、ウィーンから遠く離れたところにあるらしい「フラウゼントゥルン」という架空の公国。ひょんな成り行きからフラウゼントゥルン公国のヘレーネ公女と結婚することになった、ウィーンの粋な軍人ニキが主人公である。ニキとヘレーネ公女を中心に、かつての軍人仲間のモンチ、侍女頭をはじめとする宮廷人などがからんで劇は進行する。ニキとヘレーネ公女の結婚式の終了とともに幕が開く。ニキは、田舎の公国での退屈な結婚生活の開始を前にしてためらいを覚え、いつも故郷ウィーンの思い出に耽って浮かない顔をしている。そこへ旅回りのダーメン・カペッレ（女性だけの小編成楽団）が現れ、ニキは女性指揮者フランツィに一目惚れしてしまう。フランツィもニキへの恋心を抱いており、結婚生活は早々に暗礁に乗り上げてしまう。ニキの心中を察したヘレーネ公女は、このウィーン娘にならって自身とその生活環境を全面的にウィーン風に改め、夫の心を取り戻す。こうして危機は救われ、世継ぎを儲けることが最大の目的であるふたりの夫婦生活が開始される。フランツィはニキへの恋心を断念し、ふたりの幸せを祈りながら演奏旅行の旅を続ける。
世紀末ウィーンの詩人としても辛うじて名を残しているフェリックス・デールマンとレオポルト・ヤコプソンという人物の二人組によって台本が書かれ、1907年3月2日にカール劇場で初演された。開幕の場面が風変わりであったり、完全なハッピーエンドにはならなかったりと、オペレッタとしてはかなり個性的な展開の台本となっている。ラブコメディではあるが、基本的に恋愛は劇の主題原理とはなっておらず、理想化されたウィーンへの執着という情動が劇全体を支配している。
狙撃銃並みの精度で大口径、対人というより装甲車やヘリコプターの破壊まで守備範囲に納める、いわば特殊な兵器であるが、アーマライト社はポスターを製作するなど販売（1丁3,700ドル）やイメージの維持に力をいれている。しかし2014年に製作したポスターは、ミケランジェロのダビデ像にAR-50を背負わせたものであり、イタリア政府などより著作権の侵害はもとより、あまりにも強力な武器を背負わせることがイメージに反するとして猛反発を受け話題となった。
AR-50は自身の重量と大型のマズルブレーキによって比較的小さいリコイルを実現している。重量はおよそ16キロ。銃身は発射時のブレを最小化するため厚く緻密に作られている。機関部の外形は変形に耐えるためアーマライト社特製の八角形型をしている。三片のストックはアルミニウム製で、取り外し可能かつ垂直方向に調整可能な肩当てが付いている。
小笠原諸島の有人島の最高峰である（無人島を含めると最高峰は標高916mの南硫黄島）。浄水場を起点に剣先山（標高245m）を経由して一周する登山ルートがある。第二次世界大戦でアメリカ軍が不要弾を投下した跡や、塹壕跡などが見られる。
1996年2月16日、FOXは本エピソードを初めてアメリカで放映し、1671万人の視聴者を獲得した。『エンターテインメント・ウィークリー』は本エピソードにA評価を下し、「『X－ファイル』の壮大な主題にいくつかの興味深い進展をもたらしている。もっとも、その進展は最後のミサイルサイロでの素晴らしいシーンにとってだけ価値あるものなのだが。」と評している。『A.V.クラブ』のザック・ハンドルンも本エピソードにA評価を下し、「全体を見れば印象的なエピソードだと思う。しかし、細かい部分は必ずしも重要ではない。」「ほとんどの「ミソロジー」系エピソードのプロットが持つ循環性はいただけない。『X-ファイル』の主人公はよく打ちのめされているが、不貞腐れることもない。真実の探求をあきらめることもない。破滅することもない。」と述べている。フランク・スポットニッツは「視聴者は「海底」と「アポクリファ」で陰謀について多くを知ることができなかったと思っている。でも心情的には、この2話は本当にいいエピソードだと思う。死にゆく人間による数多くの行為を通して物語を進めることは本当にたやすいことだ。死者は決して何かを語ることがない。」と述べている。
それまで、東アフリカにおいて重要な役割を果たしてきたヨーロッパの国はザンジバルと緊密な関係を持っていたイギリスであったが、1884年、ドイツはタンガニーカ内陸部のいくつかの民族の首長からとりつけたという「ドイツの保護を求めた条約」を根拠に、実質的にタンガニーカをドイツの保護領とした。これはドイツ植民協会のカール・ペータースがドイツ政府の意向とは無関係に結びつけたものであったが、ドイツ宰相ビスマルクは、イギリス単独によるエジプト統治を支持したことなどの代償として、ベルリン会議直後に宣言したものであった。このドイツの急激な進出に対してザンジバルはイギリスを介して抵抗しようとしたが、イギリスも従来のスルタンを介した交易ではなく、直接内陸部に進出することを決定した。
1849年にはその努力が認められ、ルーヴル美術館のエジプト考古部にポストを得、また1850年には官費で念願のエジプト出張を命じられることになった。出張の目的はコプト語、シリア語、アラビア語、ゲエズ語などの文書を蒐集し美術館のコレクションとすることであったが、翌1851年に現地に到着したマリエットは、メンフィス近郊サッカラにおいてセラピス神殿を発見するなど、むしろ発掘作業に没頭することになる。彼は結局、当初予定を大きく超える4年間をエジプトで過ごし、多くの発掘品をルーヴル美術館に持ち帰った。パリで収集品の整理を終えた後マリエットは1857年に再びエジプトに赴く。1858年には彼は「ベイ」、また後の1879年には「パシャ」の称号を総督イスマーイール・パシャから得るなど、エジプト支配層からの信頼も篤く、1858年から創設されたエジプト考古局の初代長官に就任している。マリエットは、再び発掘活動を推進、最盛期には3,000人の作業員を使い、アスワンから地中海沿岸まで延べ35か所の発掘地点で作業を行ったという。マリエットはこの頃からは発掘品をエジプト外に持ち出すことに否定的な考えを持つようになる。スエズ運河の掘進を行ったフェルディナン・レセップスの経済的支援を受け、1863年にはカイロのブラークに考古博物館を設立、自ら館長となり、またそこに居住した。