ラーマ6世（ワチラーウット）は自らが文人であり、1915年には優れた文学を選び出し文芸を振興するためにシャム文芸協会を設立した。ラーマ6世時代は言論の自由が大幅に許されナーラーイ、ラーマ2世に続く「文学の第三の黄金期」とも言われている。ラーマ6世自身200以上の著作を残しておりその中には『ヴェニスの商人』、『ロミオとジュリエット』、『お気に召すまま』などの翻訳作品、『東洋のユダヤ人』、『タイよ目覚めよ！』などの愛国的エッセー、舞踊劇『マッタナパーター』などがあり。興味深いところでは英文小説であるが日本女性をモデルにした『おはなさん』などがある。短編小説ではナラーティッププラパン親王（ワラワナーコーン親王）による『蝶々夫人』の翻訳小説、その形式を元にした『消えた首飾り』などがあり発展を見せた。詩作では韻文・散文ともに数多く作られた。特筆すべきものとしてクルーテープ（チャオプラヤー・タンマサックモントリー）の社会問題に言及した詩作などが挙げられる。
ラーマ5世（チュラーロンコーン）の時代には文化的に脱亜入欧の傾向が好まれ、文学もその方向で発展した。まず、大きな影響を与えたのが『千夜一夜物語』、『イソップ物語』に見られる短編の翻訳である。またメー・ワンはイギリス女流作家マリー・コレリーの小説『ヴァンデッタ』の翻訳作品『復讐』を書いた。これはタイ語における最初の現代的長編小説と見なされている。この後長編小説を暇つぶしに読む習慣が上流階級を中心に定着し、タイにおける長編小説受容の基礎を築いた。一方でクルー・リアムによる、前述『復讐』を脚色した作品『復讐にあらず』に代表されるような西洋の作品の換骨奪胎が現れるまでに至った。しかしながら、タイ人による独自の文学作品を作ろうと言う動きも見られた。ピチットプリーチャーコーン親王による作品に彼の僧院での生活を描いた『思えば楽し』などの楽天的な作品や喜劇、悲劇ものが多く、全体に現代文学的に見られる「人間内面の葛藤」や「実生活に根ざした苦しみ」が描かれることは少なかった。一方で、ノー・モー・ソーの『ラム式部長官書簡』の様に自分の息子に対して留学における忠告を書いたようなものもやや見られた。
トンブリー王朝のタークシンは『ラーマーヤナ』のタイ版とも言われる『ラーマキエン』の編纂を行う。この作業はタークシンの処刑と共にチャクリー王朝のラーマ1世に受け継がれ学者などを動員して完成された。この作業時にはタイの説話なども取り入れられインドのヴァールミキ版とは筋は似通っているものの、全く別の趣を持つ文学作品に仕上がり、文学の典型として近代文学でも頻繁に引用される他、絵画、ラコーン（劇）などに大きな影響を及ぼした。ラーマ2世・ラーマ3世の時代にはこの形式の長ったらしい定型の叙事詩が大いに隆盛を極めた。とくにラーマ2世に置いては世界でもっとも優れた詩人の一人とも言われることのあるスントーン・プーが現れた。スントーン・プーは代表作であり、一人の手による詩としては世界最長とも言われる雅俗混交体の『プラ・アパイマニー』を創作。ラーマ2世、3世とともに『クン・チャーン＝クン・ペーン』を共作した。ラーマ2世はジャワの『パンジー物語』を元に『イナオ』などを著作。また『サントーン』、『クライトーン』などの現在でも古典的名作として取り上げられる著作を残した。
スコータイ王朝時代の文学は、ラームカムヘーン大王碑文に始まると言われる。これはスコータイの王、ラームカムヘーンが学者を動員して書かせたものであるが、初めてタイ文字が使われ（ただしこれにはその否定的な意見がある）、簡単な言葉で自然と韻が踏まれた作品である。他にラームカムヘーンによる作品として『プラ・ルワン金言集』などがある。リタイ王の時代王自身の手によるとされる『三界論』、ノッパラートによる『女官心得』などがある。
タイ文学とはタイ語とタイ文字で表現した文学およびそれを研究・分析することを指す。ここでは主にタイ王国の中央部などにおける小タイ族の文学およびそれの系統を受け継ぐ現代文学のみを取り扱うこととし、同じタイ系民族の文学である現在のラオスを中心に発達したラオス文学、ラーンナータイ王朝を中心に発達したラーンナー文学は説明しないこととする。
九州・パラオ海嶺はかつて伊豆・小笠原・マリアナ島弧と一体であり、約3000万～1500万年前に背弧海盆である四国海盆とパレスベラ海盆が形成されたことにより分断された。
九州・パラオ海嶺（きゅうしゅうパラオかいれい、英: Kyushu-Palau Ridge）は、パラオ付近から沖ノ鳥島を経由して、日本の九州付近まで約3000kmに渡って連なる海嶺である。 北端は宮崎県沖でフィリピン海プレートと共にユーラシアプレートの下へ沈み込んでおり、この地点が南海トラフと琉球海溝の境界とされる。
1965年、天天日報と南國試驗劇團が合同で主催した「香港之鶯」歌謡コンクールに参加、上海女優白光の「戀之火」を歌って優勝し、レコード会社と契約。これにより、「小白光」と呼ばれるようになる。歌手になるのを反対していた両親の説得に成功し、ナイトクラブでのステージ歌手を経て、1969年にクアラルンプールの南國唱片より「牆」「秋夜」「戀之火」の三枚のアルバムをリリースし、メジャーデビューする。ちなみにこの三枚とも「小白光」のイメージからかすべて白光の曲のカヴァーである。1970年代前半には、文志唱片と永恆唱片より「涙的小花」（中国語オリジナル歌手：陳芬蘭、原曲：韓国の歌謡曲）、「情人的眼涙」（オリジナル歌手：潘秀瓊）、「午夜結他」（中国語オリジナル歌手：葉麗儀、原曲：千賀かほる「真夜中のギター」）、「愛情的代價」（オリジナル歌手：洪鐘）といった台湾や香港のヒット曲のカヴァー曲オンリーのアルバムを20枚以上リリース、1978年にオリジナルの「大亨」が大ヒット。この時期ほかにも「猛龍特警隊」（原曲：しまざき由理「面影」）や、「柔道龍虎榜」（原曲：姿憲子「女三四郎」）などがヒットしている。