「イントロダクションとフーガ」アレグレット - アレグロ・モデラート。まず、小太鼓によって、八分音符の数を1つから5つへと漸増させてゆく、この曲の統一要素となるリズムが提示され、続いて、ピアノと木管楽器により、原音列の前半6音と後半6音を重ねた上昇音形で、原音列が提示される。弦楽器のピッツィカートが厚みを増して盛り上がると、強く和音が叩かれ最初の頂点を形成する。速度を速めてフーガが開始される。まず、クラリネット、ファゴット、チェロ、コントラバスによりフーガ主題が提示され、ここで初めて原音列が明らかにされる。このフーガ主題の冒頭のリズム形は、八分音符単位で「4→3→2→1」と漸減してゆくものである。「提示ー展開ー再現」の三つの部分からなり、展開の部分ではリズム的な展開を主体とする。再現の部分では音色を変えながら音楽が進み、頂点で「4→3→2→1」のリズム形が拡大して奏される。
この作品で用いられている原音列は「C-Fis-G-As-Es-Des-E-D-A-B-H-F」というものである。この原音列（O1）を逆から読んだ逆行形（R1）は、原音列を完全五度移植したものの反行形（I6）と一致する。すなわち、原音列（O1）は、完全五度移植したものの反行形の逆行形（IR6）と一致している。作曲者は「全曲の統一」のためにこういった音列を用いたと述べている。
十二音技法を用いて書かれている。また、ボリス・ブラッハーの「可変拍子」の手法（漸増、漸減するリズム形）やオリヴィエ・メシアンのリズム手法、アルバン・ベルクのセリー手法（原音列から一定の法則に基づき新しい音列を作る）を導入している。3楽章形式の作品であるが、各楽章は切れ目なく演奏される。
フルート(ピッコロ持ち替え）1、オーボエ1、クラリネット（バス・クラリネット持ち替え）1、ファゴット（コントラファゴット持ち替え）1、トランペット1、ホルン1、トロンボーン1、テューバ1、ティンパニ、シロフォン、大太鼓、シンバル、小太鼓、ピアノ、弦楽五部。
1953年初頭に書き始められ、一時作業中断していたが、斎藤秀雄より東京交響楽団の定期演奏会用の委嘱を受けたため、同年10月24日に完成した。
岡本 光太郎（おかもと こうたろう、1973年9月22日 - ）は、日本の俳優、モデル。イトーカンパニー所属。血液型はA型。身長180cm。千葉県出身。千葉県立市川東高等学校卒業、バレーボール部に所属していた。
扶桑略記には1063年（康平6年）、興福寺僧の静範らが成務天皇陵の副葬品を盗掘し、事件が露見し連座した16人が流刑になった事件を記している。これは、御陵に関する記録としては珍しいものである。また、時代が下って1844年（天保15年）と1848年（嘉永元年）にも盗掘を受け、石棺から多数の勾玉が持ち出され、奈良奉行所が取り調べた記録があるという。奈良奉行所の記録によると同じ時期に付近の五社神古墳、宝来山古墳も盗掘に受け、付近の住人ら12名が佐紀石塚山古墳を含む3箇所の古墳の盗掘犯として捕らえられた。首謀者とみられる4人は獄死し、これら4名の遺体は塩詰にして奈良市中を引き回しの上、磔に処せられたという。幕末の公武合体推進のために陵墓の整備を進めていた幕府が、見せしめとして犯人を厳罰に処したことが窺える。
佐紀石塚山古墳は成務天皇陵に治定されているが、「続日本後紀」によると神功皇后の狭城盾列後陵と間違えられた時期があり、843年（承和10年）、奇異があることにより、改めて北を神功皇后陵、南を成務天皇陵と決められたことが記録されている。
マキノ雅弘によると、百々之助は「目玉の松っちゃん」（尾上松之助）の次に売れたマキノ映画のチャンバラ大スターだったが、もともとは顔立ちが松之助に似ていたので役者になれたのだという。大正11年に関西青年歌舞伎座の百々之助が帝キネに入社すると、前髪立ちの若衆姿で女子供の人気の的となり、『百々ちゃん画報』なる雑誌まで出た。立ち回りの裾から、まっ白い褌がこぼれる、これが娘たちに受け、「フンドシ百々ちゃん」とも呼ばれた。林長二郎（長谷川一夫）が現れるまで、世の女性たちの人気を一手に集めた時代劇スタアはこの「百々ちゃん」だった。この下着を露わに出し演じる男性ストリップは女性観客に受け、あまり女性向けとは思われないチャンバラ映画に女性ファンを集めた。女性観客は黄色い声を張り上げ、キャーッキャーッと失神せんばかりの騒ぎであったという。女とみまがう美男若衆が髪をふり乱し、白粉を塗った太ももを露わに剣を振るう姿には倒錯したエロティシズムがあった。市川右太衛門は大正13年に、帝キネから映画入りの誘いを受けたが、これを断り、翌年マキノ映画に入社している。右太衛門によると、帝キネにはその頃、舞台で一緒だった百々之助がおり、「百々之助にできるんなら、私にもできるんではないか」と思ったという。「若かったですからねえ。でも、その頃、私、舞台で主役やってましたから、舞台が面白くて面白くて。それで、このときはお断りしました」と語っている。人気絶頂のころの百々之助には、大河内傳次郎、阪東妻三郎さえその人気には勝てなかった。あるとき真剣を持って立ち回りをやることになったが、若い百々之助は少し図に乗りすぎたか、撮影の合間につい竹光をもてあそんだ普段の癖が出て、弟子にサッと斬りつけたところ、真剣の重量に手元が狂い、ほんとに斬ってしまった。新聞は「百々之助狂乱」、「剣劇スタアの刃傷沙汰」などと書きたて、それ以来百々之助の人気は凋落し、第一線から陥落してしまった。日活のバイプレーヤーになった百々之助は稲垣浩に、「わしは四歳のころから、ちんこ芝居（少年歌舞伎）の座長でやってきて、映画のスタアになってしまったので、つらさ、きびしさというものを、ひとつも知らなんだ。いまはじめて自分の不心得がわかった」と話したことがあったが、それは百々之助がまだ三十になったばかりの時だった。