漁業の対象として重要な種である。FAOの統計によれば2013年には全世界で一年の間に75,257トン漁獲されている。その中でもインドネシアにおいて最も漁獲量が多く、57,288トンが漁獲されたという。その他イラン、マレーシア、タイ、パキスタンでも年間1,000トンを超える漁獲があった。東シナ海でも底引き網により年間数10トンから100トン前後漁獲がある。アラビア湾北部では刺し網による多魚種を対象にした漁業で漁獲され、本種の漁獲量は持続可能な水準で推移している。クウェートでは年平均150トンの漁獲があるが、これはクウェートでの魚類の年間全漁獲量の3.1％を占める。本種の漁獲量は季節によって大きく変わり、4月から10月の漁獲量が全体の漁獲量のほとんどを占めるという。当地ではダウ船を用いた刺し網漁で漁獲されるほか、小型個体はエビを狙ったトロール漁で混獲されることがある。日本では稀だが釣りによっても捕獲されることがある。漁獲された個体は主に鮮魚で、少数は冷凍されて流通する。例としてシンガポールでは中程度の価格で取引され、生鮮市場での1kgあたりの売価はサイズによるものの8シンガポールドルから20シンガポールドルほどであるという（2009年時点）。肉は美味であり、各種惣菜にされる。
本種はインド洋、西太平洋に広く分布する。インド洋では、南アフリカ、ケニア、モザンビークといったアフリカ東海岸からアラビア海、ベンガル湾にかけて生息する。太平洋西部では中国や日本の南岸、インドネシア、フィリピン、オーストラリア北部などでみられる。特にインド西部やインドネシアで個体数が多い。日本においては稀種であるが、東シナ海をはじめとした南日本でみられる。青森県牛滝、そして新潟県や富山県、福井県、兵庫県、山口県などの日本海側でも捕獲された報告がある。大陸棚でよく見られる。通常日中は泥海底近くに位置し、夜間には表層近くまで上がってくる。エスチュアリーに入ることもある。水深15mから105mから記録があるが、通常は水深15mから40mほどでみられる。東シナ海では水深55mから80mほどから漁獲され、特に60mから70mの範囲で多く漁獲される。漁獲時の水温は20℃から23℃ほどで、中でも21℃から23℃の温度範囲で最も多い。成魚は漂泳性が強い一方、幼魚は主に底棲生活を送る。
以上で述べたような理由から、本種の現在有効な学名はParastromateus niger である。属名についてはギリシャ語で「近〜」「側〜」「副〜」という意味をもつ"para"を接頭辞としてつけることで、Stromateus 属と類似する別属であることを表している。一方種小名はラテン語で「黒い」という意味である。和名の「クロアジモドキ」は田中茂穂が本種の内外の形質に基づいて命名したものとされ、明治末から昭和初期にかけて刊行された倉場富三郎の『日本西部及び南部魚類図譜』（グラバー図譜）にも、「くろあじもどき」の名で記載がみられる。日本での地方名として、長崎や福岡、下関で主に底引き網漁業の関係者が使用する「クロマナ」がある。この呼称は本種の体型がマナガツオに似ており、また体色が黒いことに由来する。
学生時代、バンドを始めプロを志す。のちにバンドを解散、ソロプロジェクトである『僕たちの音楽』として本格的にミュージシャンとしての活動を開始する。このときより、ラジオ番組へテーマソングの楽曲提供やＴＶでのレギュラー出演等も果たし、プロミュージシャンとしての道が確立する。ほどなくして産経新聞社内に発足した音楽事務所、サンケイミュージックに所属。名前もソロプロジェクト『僕たちの音楽』から小川千春へと改名。以降、小川千春としてシンガーソングライターとしての道を歩む。自身の活動のみならず、他のアーティストや団体、企業にも楽曲提供を行っている。活動中に渡米しアメリカ、ロサンゼルスにてボイストレーニングを受けた経験から、現在、大阪・中央区にてボイススクール『Vocal Space B』を主宰。
凝った壁画で飾られた部屋の中で、タイル張りの床の上に餌としてレタスの葉がばらまかれ、そこを5匹の陸亀が這いまわっている。うち3匹はダルヴィーシュの前に並び、残り2匹はそちらへやって来ようとしている。ダルヴィーシュは背後に6穴のネイを持っていて、左肩から垂らした紐には太鼓とバチがつながっている。張りだし部につけられた窓から日の光が部屋にさしこんでいる。部屋と張りだし部の壁の漆喰ははがれている。描かれている場所はブルサの緑のモスクかもしれない。描かれている人物はハムディ・ベイ本人かもしれない。絵は署名されている。オスマン・ハムディ・ベイは1860年にパリで法律を勉強している時に、絵画をルイ・ブーランジェと歴史画家のジャン＝レオン・ジェロームについて学んだ。1869年にイスタンブールに戻ってからオスマン帝国の文官としての経歴を積んだ。彼は現在のイスタンブール考古学博物館の創立者であり監督をつとめたが、画家としての仕事も続けた。ハムディ・ベイの『亀の調教師』は、1869年にフランスの雑誌『ル・トゥール・デュ・モンド』に載った、日本の浮世絵にもとづいた版画作品に影響された可能性がある。このL・クレポン『亀使い』(Charmeur de tortues)では、太鼓の音楽で亀に「魔法をかける」人物を描いている。フランスのサロン絵画へのオマージュとしての絵画様式で描かれていると考えられているこの作品を、ハムディ・ベイはサロン・ド・パリに提出し、1906年にはじめて展示された。この時には『男と亀たち』(L’homme aux tortues)という題名だった。1907年にハムディ・ベイは同じモチーフによる2作めの、少し変えた作品を作ったが、こちらにはアフメッド・ムフタル・パシャへの献辞が手で書かれていた。