中井久夫、宮本忠雄、木村敏、安永浩らと共に、日本における精神病理学第２世代を代表する人物である。1958年京都大学で師事した村上仁教授から精神病理学を学んだ。学園紛争時代には京都大学保健管理センターに勤務し、ひっそりと留年をくり返す学生に気づき、スチューデント・アパシー（退却神経症）の研究を行った。また、日本における健康保険制度は諸外国と比して低廉に受診できるメリットがあるが、一方面接時間は10分程度が限界であり（初診のみ45分程度必要と述べている）、薬物療法を補完する技法として外来で出来る小精神療法を提唱している。
幼い頃から兄弟のように仲良く少林寺で修行を積んで育ったクンパオ（張三豊）とティンパオ。ある日、暴力沙汰が問題で少林寺を破門され二人は別々の道を歩き出す。やがて2人は決闘する運命に。太極拳を取り入れたアクションシーンが見所。
安貴王（あきおう、生年不詳（一説では持統8年〔694年〕） - 没年不詳）は、奈良時代の皇族。名は阿貴王、阿紀王とも記される。二品・志貴皇子の孫で、正四位下・春日王の子。あるいは浄大参・川島皇子の孫で、浄大肆・春日王の子。位階は従五位上。
エリンディル西方、鱈の海に浮かぶ孤島・セリィ島。伝説の大海賊キャプテン・ルビィの一人娘ラクレは、その出自が災いし、島の住民から遠ざけられて過ごしていた。いつか、母のように海に出たい。しかし、島を出る勇気も、目的も、仲間すら自分にはいない。一生、この島で孤独に生きていく。そう思っていた―彼女が、島に漂着した一人の男を助けるまでは。その男の名はリチャード・エリック・ダイアモンズ。頭文字を取って「キャプテンRED」と呼ばれる、名うての船乗りだった。
『アリアンロッド・リプレイ・セカンドウィンド』『アリアンロッド・サガ・リプレイ・ゲッタウェイ』に続く、純然たる『アリアンロッドRPG 2E』環境下でのリプレイシリーズ第3弾であり、これまで『アリアンロッド』では取り上げられていなかった海洋冒険物となっている。また、初めてシリーズタイトルにゲームシステム名である『2E』、登場人物の名前がそれぞれ冠されたリプレイシリーズでもある。GMの田中天は『2E』ルールブックのディベロップメントに関わっているが、公式リプレイ参加はルール第1版時代も含め初めてであり、プレイヤーも『アリアンロッド・サガ・リプレイ・アクロス』のダイン役だった遠藤卓司以外は『アリアンロッド』公式リプレイ初登場である。サプリメント『ディスカバリーガイド』製作に向けたパイロット作品であるとともに、「読み物」としての位置付けにウェイトが置かれており、導入部やシナリオハンドアウトの提示は特殊なものとなっている。パーティの出発地はエリンディル西方であるものの、シリーズ開始時点では『2E』に完全対応していないエリンディル東方や、『ディスカバリーガイド』で公開されたマジェラニカ大陸の一部を舞台に組み込んでいる。
鹿児島県出身。1899年（明治32年）陸軍士官学校第11期卒業。1923年（大正12年）8月に敦賀連隊区司令部部員、1924年（大正13年）12月に陸軍歩兵大佐・敦賀連隊区司令官、1927年（昭和2年）3月に歩兵第32連隊長を経て、1930年（昭和5年）8月に陸軍少将・歩兵第13旅団長に任官。1932年（昭和7年）8月8日に待命、同年8月30日に予備役に編入する。
Nexuizはオープンソースで開発されたホラーとサイエンス・フィクション風味のファーストパーソン・シューティングゲーム。GPLに基づいて開発/配布されている。フルバージョンを無料で遊べる。Quakeエンジンを利用している。
岡田 登（おかだ のぼる、1952年2月 - ）は、日本の歴史学者、考古学者。皇學館大学名誉教授。専門は日本古代史、日本考古学、神宮史。現在、皇學館大学非常勤講師として、考古学、神宮史の講義を行っている。
日本マクドナルドは2001年から東京都23区内の一部店舗でEdy決済サービスの試験導入を行ない、2003年7月より一時期間、当カードを該当店舗店頭でモニターへ無償配布していた。カード発行事業者（イシュア）は三井住友銀行である。裏面はマクドナルドのコーポレートカラーで赤く、表面は白く添付ステッカーをユーザー自ら貼付するデザインである。同社のEdy導入は2008年11月まで前述の試験店舗に留まり、2007年10月からEdyではなくiDを導入展開するが、2008年12月からEdyを再導入し、2009年8月に一部を除き全国の店舗へ導入している。
日本は1899年にベルヌ条約に加盟して著作権法も施行されていたが、生演奏の他に録音媒体も再生ごとに使用料を支払う概念は皆無であった。1931年に旧制一高のドイツ人教師であったウィルヘルム・プラーゲが主にヨーロッパの著作権管理団体より日本での代理権を取得したと主張して東京に著作権管理団体「プラーゲ機関」を設立し、放送局やオーケストラなど楽曲を使用するすべての事業者に楽曲使用料の請求を始めた。プラーゲの要求する使用料は当時法外で手法が法的手段を含む強硬であることから、日本国外の楽曲使用が事実上困難になった。日本放送協会（NHK）もプラーゲ機関との契約交渉が不調で1年以上海外の楽曲を放送できなくなった。プラーゲは日本の音楽作家に対しても著作権管理の代行を働きかけ始めた。プラーゲの目的は金銭ではなく著作権の適正運用だったとも言われているが、楽曲利用者との溝は埋めることができずに日本人作家の代理権取得は更なる反発を招いた。一連は「プラーゲ旋風」と呼ばれ日本における著作権集中管理のきっかけとなった。