自然環境は国力の地理的・経済的な側面を構成する。地理的な側面においては、位置・面積・地形・気候・植生などが影響する。例えば海洋との位置関係は国を大陸国家と海洋国家に大別し、交通や貿易の発展性、文化交流の可能性、軍事的な安全性、海洋資源の使用などに影響する。また国土の形は緊縮型、伸長型、分断型に分類され、基本的に国土が狭く、細ければ安全保障上の危険性が高まり、経済的な発展が制約される。広大な国土は一般的に有利であり、軍事的に防衛しやすく、経済的にも土地は経済活動の基盤であり、また戦略資源の産出地を多く保有することもできる。ただし水域や地勢によって分断された国土を持つ場合は戦力運用の上で防衛の困難性が高くなる。また気候は国民生活や戦略産業に大きな影響を与え、特に寒冷地においては農業や交通を阻害する場合もある。この分野の研究をする学問に地政学がある。
国力、力(power)の概念は政治学において重大であり、また政治的関係の複雑性と関連して長い間その定義は論争の対象となってきた。ロバート・ダールは「Aの働きがなければBは行わなかったであろうということをBに行わせる限りにおいては、AはBに対して力を持つ」と定義し、タルコット・パーソンズは「政治において正当化された一般的交換機能を発揮するもの」、ケネス・E・ボールディングは「欲するものを得る能力」、ニコラス・スパイクマンは「説得、買い入れ、交換、強制などの手段で人を動かす力」、チャーズル・キンドルバーガーは「強力さとそれを効果的に用いる能力」と定義している。ただし近年においては軍事力だけが国力の構成要素ではなく、総合的な力の集大成として一般的に理解されるようになっている。
国際システムにおいて全ての国家は国際法的には平等であるが、現実的には軍事・経済・科学・技術・文化・情報・国民などの能力・影響力は異なっている。この国家の総合的な能力・影響力を総合的なものとして捉えた場合、国力として考えることができる。国力によって国際システムにおけるその国の地位は変化し、特に国力が高い国は大国として国際社会で大きな存在感を示す。モンゴル帝国のようにひたすら陸上の軍事的覇権によるものから、ヴェネツィアやオランダ海上帝国のように海軍力によるもの、戦後日本のように純粋に経済的手段によるものなど多様であり、また国力の評価基準となる指標は、時代や評者により異なる。現代において多くの論者が国力が高いと見なす国としては、国際連合の常任理事国であり五大国とも言われるアメリカ合衆国、イギリス、フランス、ロシア連邦、中国に加え、経済大国である日本とドイツが代表的である。特にアメリカは超大国とも呼ばれ、経済や軍事などあらゆる分野において世界トップクラスの国力を有している。
サンフォード・ゼラー（Sanford Myron Zeller、1885年10月19日 – 1948年11月4日）はアメリカ合衆国の菌類学者である。ミシガン州のコールドウォーターで生まれた。ウィスコンシン州のローレンス・カレッジで学んだ後、ワシントン大学で1917年に植物学の博士号を取得した。1919年からオレゴン州コーバリスのオレゴン州農業試験場で、植物病理学の研究を行った。1824年から1830年の間、植物病理学の科学誌、"Phytopathology"の副編集長を務めた。腹菌類を専門とする菌類学者で、多くの菌類の新種の記載を行い、菌類の分類体系の見直しを行った。ベニタケ科の属名、Zelleromyces Singer & A.H.Sm. (1960)（チチタケ属、Lactarius に統合された。）に名前がつけられ、イグチ科のBoletellus zelleriなどの菌類に献名されている。
ブリティッシュコロンビア大学でヴァイオリンを、桐朋学園大学で指揮を学び、その後エーリヒ・ラインスドルフほかに師事。1985年にフィレンツェのヴィットリオ・グイ指揮コンクールで優勝している。メトロポリタン・オペラ、バンクーバー・オペラなどに客演。レジナ交響楽団の音楽監督を務めた。日本では、新日本フィルハーモニー交響楽団、大阪フィルハーモニー交響楽団、京都市交響楽団、札幌交響楽団、日本センチュリー交響楽団、名古屋フィルハーモニー交響楽団、広島交響楽団、兵庫芸術文化センター管弦楽団、仙台フィルハーモニー管弦楽団、群馬交響楽団、セントラル愛知交響楽団などに客演している。
セルミジは宗教音楽と世俗音楽の両方を作曲したが、どれもみな声楽曲である。宗教曲のうち、完成されたミサ曲は（唯一のレクイエムを含めて）12点が現存しており、さらにほぼ100曲のモテットといくつかのマニフィカト、「エレミアの哀歌」の連作が含まれる。同時代の多くの宗教音楽のフランス人作曲家とは対照的に、セルミジがユグノーに対して何らかの共感を抱いていたという確証は存在しない。どうやら生涯を通じてローマ・カトリックの信仰に忠実であったようだ。セルミジは生涯にわたって、年を経るにつれて次第に宗教曲への関心を増してゆき、それに応じて世俗曲への関心が減じている。手引きとなるのは出版年代である（特別な機会のためにたまたま作曲された作品でもない限り、実際の作曲年代を打ち出すことは、当時の作曲家にとっては至って考えにくいことであった）。セルミジの後半生において、同時代の作曲家の間では（たとえばムートンやゴンベールの作品に典型的であるように）、通模倣様式によるポリフォニーの優位が濃厚であったため、セルミジがこの作曲様式を避け、より透明なテクスチュアと短いフレーズを好んだという点が重大である。この作曲様式は、むしろ初期に作曲されたシャンソンの様式にそっくりだからである。しかもそのうえ、一つの作品の中でテクスチュアを変化させ、ポリフォニックな部分とホモフォニックな部分、和弦的な部分を交替させているが、これもまたセルミジの世俗曲のテクスチュアに盛んに見られる特徴である。セルミジは、当時のフランス音楽に見受けられるような受難曲を、ただ1曲しか遺していない（《マタイ受難曲》）。この作品は、ミサ曲やモテットに比べると平明で、言葉を明瞭に聞き取ることができるように工夫されている。