金陵は、旗本である大森勇三郎の家臣であり、谷文晁の下で画を学んだとされるが沈南蘋風の画風は諸葛監から学んだともされる（『古画備考』）。花鳥画を得意とした。崋山の『退役願書稿』によれば、崋山ははじめ白川芝山に入門したが授業料が払えず2年で破門されてしまう。崋山17歳の文化6年、大森勇三郎の妻が田原藩主である三宅家の出身であることを縁に金陵に入門したという。崋山の『寓画堂日記』や『謾録』にも金陵についての記述がみられる。椿椿山や滝沢宗伯も金陵の弟子であった。芝伊皿子長応寺（1902年（明治35年）北海道に移転）に葬られる。
金子金陵（かねこ きんりょう、男性、生年不詳 - 文化14年2月8日（1817年3月25日））は、江戸時代後期の日本の画家である。渡辺崋山、椿椿山の師として知られる。名を允圭、字は君璋、通称を平太夫。号は金陵・日南亭など。江戸の人。
3月にベオグラードで開催されたヨーロッパ室内選手権に出場すると、男子400m決勝で46秒26の室内オランダ新記録を樹立。2014年にBram Petersがマークした46秒71を更新し、この種目でオランダ選手初のメダルとなる銅メダルを獲得した。
7月にアムステルダムで開催されたヨーロッパ選手権に出場すると、男子400m準決勝で45秒68の組2着となり、着順で決勝に進出した（タイムは全体9位）。決勝は45秒41とタイムを縮め、マーティン・ルーニー（45秒29）、パヴェル・マスラク（45秒36）に次いで銅メダルを獲得した。この種目でのオランダ選手のメダル獲得は、1938年ウィーン大会で銀メダルを獲得したKarl Baumgarten以来78年ぶり、史上2人目の快挙だった。
8月の北京世界選手権には男子400mと4×100mリレーに出場。400mでは男女通じてオランダ勢初の出場を果たすと、予選で自己ベスト（当時45秒40）を大幅に更新する44秒72のオランダ新記録を樹立し、オランダ選手初となる44秒台を記録して準決勝に進出した。準決勝は予選よりもタイム落とし、45秒65の3組8着（全体の最下位）で決勝には進めなかった。4×100mリレーでは前回大会に続いて3走を務めたが、38秒41の組6着に終わり決勝には進めなかった。
7月27日にアムステルダムで開催されたASICS NK Atletiekの男子400mにおいて45秒41のオランダ新記録（当時）を樹立し、1986年にArjen Vissermanがマークした45秒68を28年ぶりに更新した。
8月のモスクワ世界選手権にオランダ代表として出場すると、男子4×100mリレーで3走を務めた。予選は38秒41をマークしてタイムで拾われて突破し、決勝では38秒37とタイムを縮めて5位入賞に貢献した。
5月に400mで46秒11のキュラソー島記録（当時）を樹立し、2007年にチュランディ・マルティナがマークした46秒13を更新した。8月のロンドンオリンピックにオリンピック個人参加選手団として参加すると、出場した男子400m予選でキュラソー島新記録となる45秒60をマークして準決勝に進出したが、準決勝は右ハムストリングスを痛めて1分36秒42の最下位に終わった。
キュラソー島に生まれ、赤ちゃんの頃にオランダへ移動したが、8歳の時に再びキュラソー島へ戻ってきた。昔はサッカーやバレーボールを経験。陸上競技は17歳の時に始め、最初は中長距離の選手だった。大学はプエルトリコのエステ大学 (en) に進学。
ポップスやロックの場合では、作曲者がメロディーとコードの指定のみという場合もある。この場合、具体的にどのような楽器を使用するか、どのようにハーモニーやリズムを整えるか、楽器の効果を曲のどの場面でどう生かすべきか、など楽曲の性格を決める作業が編曲者の仕事である。特に日本の場合は分業がかなり一般化しているため、大多数の楽曲が最初から作曲者と編曲者をクレジットしてリリースされ、両方を同一人が手がけた場合もそのことを明示するため作曲・編曲○○という表記になることが多い（逆に、同一人が両方を手がけることの方が通例であるクラシック音楽においては作曲○○と書くだけで十分なため、この表記はまず見られない）。例えば、チャールズ・チャップリンは映画で作曲家とクレジットされることがあるが、自分の鼻歌を録音したテープを編曲家が仕上げたという意味である。ポピュラー音楽においては、編曲はかなり自由になされており、編曲がその曲のイメージを決定付けると言っても過言ではない。例えば、例外はあるものの、同じ曲が、編曲によって、ロック風やポップス風、フォーク風になり、時には歌謡曲風、演歌風にさえなり得る。別な例を挙げれば、小室哲哉風、山下達郎風、60年代風、といった編曲も比較的容易に可能であるため、他人の作品における編曲と類似の編曲作品を勝手に制作するという、「編曲の盗作」が理論上発生する場合もある（ただし現実的には「誰々風の編曲」という概念が明確な意図を以って盗用したのか、たまたま雰囲気が似ただけなのかを立証することが困難であるため、編曲の類似のみをもって著作者侵害が認められるケースはまず無い）。これらの理由により、同一の作品でも、編曲によって好き嫌いが生じることが多い。