ブダペストに、ハンガリー出身の父とドイツ出身の母のもとに生まれ、ブダペストとフライブルクで学び、1914年にベルリンでゲオルク・ジンメルの教えを受けた。その後さらにパリとハイデルベルクでも学び、1918年に博士号を得た。翌1919年にドイツに移住し、1922年から1925年までアルフレート・ヴェーバーのもとで働いた後、1926年にハイデルベルクで私講師に、1929年にフランクフルト大学社会学科正教授に就任。1933年にアドルフ・ヒトラーが政権をとったためイギリスに亡命し、ロンドン大学講師を経て、1946年にロンドン大学教育学部の主任教授となる。1947年にロンドンで没。彼は、どんな思想もその立場や時間に拘束されているという思想の存在被拘束性を指摘し、知識社会学を構想した。思想の存在被拘束性を乗り越え真理に近づくためには、全体的視野から相関や歴史を見ようと立場を自由に浮動する知識人（自由に浮動するインテリゲンチャ）になるべきだとした。『イデオロギーとユートピア』で、マルクス主義のイデオロギーを前面に出さず、マルクス・レーニン主義的な社会改造の革命を推進する新しいドグマを構築し、ユートピアにも現実社会の変革という積極的な意味を付与した。大衆社会の危険性について論じた『変革期における人間と社会』は、後のエーリヒ・フロムなどの大衆社会論の流れに大きな影響を与えた。日本では丸山眞男がマンハイムから大きな影響を受けているが、丸山はそれをスターリンの『レーニン主義の基礎』の代替として活用している。
政治や社会正義なんかは構わずに生きて行った若者達…。これらの親世代が譲った世の中と勝負し、浮かびながら自分と世の中を癒して行く痛快で不埒な熱血ロマンス。
三里塚闘争（成田空港問題）を題材としたドキュメンタリー映画。反対運動を行っている、またはかつて行っていた農民の人々への証言を基に描く。登場人物は、三里塚芝山連合空港反対同盟の熱田派、旧熱田派の人物が主となっている。監督の大津幸四郎は、かつて成田空港問題を扱った、7本のドキュメンタリー映画「三里塚シリーズ」を制作した「小川プロダクション」の小川紳介監督のもとでキャメラマンをしていた。また本作品でも、小川の映画や未公開の映像を使用している。大津にとって、この映画が遺作となった。台湾国際ドキュメンタリー映画祭2014で、オープニング上映作品となった。キャッチコピーは「忘れられた人々の、忘れられない物語。」映画ポスターは、東峰神社の上空を通過する日本航空の旅客機の写真を使用している。映画では「ニッポン最後の百姓一揆の地」として三里塚を紹介している。制作会社では「自主上映」の募集も行っており、反対運動を実施している団体（主に旧熱田派、および旧熱田派を支援する団体）が自主上映会を実施したこともある。配給宣伝・劇場公開に、クラウドファンディングを利用して制作資金を集めた。また、続編『三里塚のイカロス』を制作するため、同じくクラウドファンディングを利用して制作資金集めを実施した。『三里塚のイカロス』は、2017年（平成29年）9月9日にシアター・イメージフォーラムで封切られた。
建久年間に愛甲賢雄が、島津忠久の薩摩国下向に従って、大隅国桑原郡吉松郷に移り住んだとされる。愛甲一族は、島津家臣として江戸時代も続いた。
横山資高 　┃山口光兼 　┃　季兼 　┣━━━━┓愛甲義久　愛甲季隆 　┃　　　　┃　広基　　　季通 　┃　　　　┃　通季　　　 某
愛甲氏（あいこうし/あいこううじ）は、日本の氏族。相模国を本拠とする武家。 他流として、島津氏に従って九州に下向した大隅愛甲氏もある。
Easycoderと呼ばれる固有のアセンブリ言語がある。Easycoderの生成する実行ファイルはパンチカードか磁気テープに記録された。オブジェクトファイルにはブートルーチンが先頭に仕込まれていて、各プログラムはコンソールからのブート指示によってロードされ実行される。H200 は大型の Honeywell 800 シリーズのスプーリングマシンとしても使われた。H1800-II は H1800本体には磁気テープ装置と H200へのオンラインアダプタ(OLA)接続のみを装備し、H200側でパンチカード関連のジョブ投入機能を持っていた。H200上のLINKプログラムがOLAを制御し、パンチカードや紙テープのデータを磁気テープにコピーしたり、逆に磁気テープのデータをパンチカードにパンチしたり、プリンターに出力したりといった使い方をした。
1982年の『週刊少年キング』休刊以来、4誌体制となっていた週刊少年漫画誌市場の一角に食い込むべく創刊された。他の後発の週刊少年誌が、月刊や隔週刊で創刊→軌道に乗ったところで週刊化、という手順を踏んでいたのに対し、「それでは先行4誌に追いつけない」として最初から週刊だった。創刊号から100万部発行という、相当に強気の姿勢で臨んだ。しかし、創刊早々から返本の山を築いた。もっとも発行元としてもそれは計算済みで、この雑誌のために5億円もの予算を組んでおり、「毎号1000万円の赤字を出しても1年間は大丈夫」という読みだったらしい。だがこれには、大量の出荷・返本作業に追われる側の手間や労力は全く計算に入っていなかった。このため、小売店や流通からは嫌われた。大手取次店からも「これ以上出し続けるなら、他も含めてJICCの雑誌は一切扱わない」と宣言され、一部の取次店が実行に移した。さらに、キヨスク等の駅売店では売られておらず、販売網の拡充も不充分だった。1987年2月、わずか12号（3・4合併号があるため11冊）を出したのみで休刊となった。発行されている間、返本率が8割を切ることは一度もなかった。最終号にも「次号」の予告が掲載されており、休刊の告知はその片隅に小さく載っているのみで、編集サイドが想定していなかった突然の休刊劇だったことを伺わせた。小売店にも休刊の事実は満足に気付かれなかったようで、書店によっては「次号」がいつまで経っても入荷しないことに気付かず、休刊後も数カ月間、棚の一角に置かれ続けているケースも見受けられた。この雑誌で『ジェネレーションキッズ』を連載していた一本木蛮は当時ファンロードにて連載していた『一本木蛮のキャンパス日記』にて、大手取次店が取扱いを止めてしまったため休刊が決まった事を、突然担当編集者から知らされた事を公表している。その後も、「JICC出版局」という社名は忌み嫌われるようになり、この雑誌の休刊から6年後の1993年に「宝島社」へと社名変更した。この他にも、ゆくゆくは週刊となる構想を社内的に掲げていた少年漫画雑誌はいくつか存在する。しかし、実際にはこの雑誌の創廃刊以降、2018年現在まで、週刊少年漫画雑誌市場への新規参入は全くない。