1815年4月末までに、ミュラは戦争初期に得た優位を失っていた。アダム・アルベルト・フォン・ナイペルクとフレデリック・ビアンキの率いるオーストリアの二軍団がアペニン山脈の両側に分かれて進撃してきたため、ミュラはまず西側のビアンキ軍を撃破した後にすぐさまナイペルク軍にあたるという作戦を立てた。これは、ワーテルローの戦いの前にナポレオンがイギリス軍、プロイセン軍を続けざまに破った作戦に似通っている。トレンティーノ付近でビアンキ軍と衝突しようと考えたミュラは、ナイペルク軍の進軍を妨害するためミケーレ・カラスコサ率いる小部隊を派遣し、自らは本軍を率いてトレンティーノに向かった。4月29日、オーストリア方のハンガリー軽騎兵の先遣隊がトレンティーノを急襲し、ここに駐留していたナポリ軍の小部隊を破った。これに続きオーストリア軍前衛にトレンティーノを確保されたため、ミュラはマチェラータの北東に布陣した。ビアンキはミュラの策を看破し、逆にミュラの作戦進行をできる限り遅滞させる方針をとった。オーストリア軍はサン・カテルヴォ教会を起点に防衛線を張り、ランチア城、マエスタ教会、聖ヨハネ教会に部隊を置いた。決戦を急ぐミュラはビアンキ軍に向かって進軍し、両軍は5月2日に衝突した。
東京都レンジャー（とうきょうとれんじゃー、英：Tokyo Metropolitan Govemment Ranger)は東京都の自然保護員の通称。都レンジャーとも呼ばれる。 正式名称は東京都専門委員（都レンジャー）。 東京都の環境局と総務局小笠原支庁に所属する専門委員である。
「N日間」の計算方法は、「N日後」や「N日前」の定義と強く関連する。そこで、まず「N日後」や「N日前」の定義をすることから本記事を始める。
N日間（Nにちかん、n-day period、n日の期間）とは、連続したn日間の期間で、専らnは正の整数である。 たとえば、n = 12の場合、それは12日間です。特定の2日間の間の日数を表す場合には身近な問題であっても適切な計算方法はケースバイケースになるが 、さらに、営業日や休日・祝日を考慮する場合には複雑になる。法律や判例による規定を考慮すべき問題では複数の計算方法が混在することもあり、場合によっては訴訟に発展することもある。
アカデミー出身の選手で、2002年11月6日、リーグカップのサンダーランド戦でデビュー。2003年5月7日のサウサンプトンFC戦で初先発。その試合ではロベール・ピレスとジャーメイン・ペナントがハットトリックを決め、アーセナルが6-1で快勝した。それ以降は怪我に悩まされ、以後3シーズンは長期離脱を強いられた。2007年にAFCボーンマスに移籍。2011年、足の神経の故障が回復しないため、27歳で引退した。
久寿3年（1156年）参議、保元3年（1158年）権中納言、永暦元年（1160年）権大納言。能吏としての評価が高く、何事にも公正をもって対処し、朝野の人望も厚かった。『愚管抄』においては、「末代ニヌケデテ人ニホメラレシ」人物として高く評価されている。『平治物語』によれば、平治元年（1159年）に勃発した平治の乱に際しては、甥に当たる藤原信頼に与同して軍事行動を起こした弟の惟方を叱責し、その離反の遠因を作ったとされる。同書の「光頼卿参内の事」の段には、得意絶頂の信頼に対して一歩も臆することなく堂々と正論を述べる光頼と、その態度に面目を失う信頼の姿とが、対照的な筆致で描き出されている。晩年は出家して桂の里に退隠した。和歌にも優れ、家集として『桂大納言集』を残す。また、『新勅撰和歌集』以下の勅撰和歌集に8首が採録されている。
“角松敏生がプロデュースする絵音楽の世界”のコピーの元、リリースされてきたサマー・メディスン・シリーズ。その第4弾として1987年発売の『SEA IS A LADY』に続く、本人のギター・ソロをフィーチャーした2作目のインストゥルメンタル・アルバム。前作同様、楽曲毎にサブタイトル的に女性の名前が付けられている。ブックレットには角松自身による本作への覚書“FRSUTRATION FOR TOMORROW”を収載。
※『宝塚歌劇100年史（舞台編）』の宝塚大劇場公演を参照。歌舞伎「三人吉三廓初買」を題材に、正月向けに作られた作品。お嬢吉三は興行中に不祥事を起こして座を追われる。その後、茶屋の娘・おとせに出会うが、お嬢はおとせの持っていたお金を奪ってしまう・・・。甲にしきの宝塚サヨナラ公演。
花のお嬢吉三（はなのおじょうきちざ）は宝塚歌劇団の舞台作品。花組公演。1974年1月1日から1月29日（新人公演：1月16日）まで宝塚大劇場で公演された。形式名は「舞踊劇」。10場。併演作品は『カルナバル・ド・タカラヅカ』。
「新宝島」は複数の音楽評論家からの評価を受けている。音楽雑誌『WHAT's IN?』のライター、本間夕子は、「のっけのこの高揚感。全編を貫くこの太い振動感。最初の一音で耳を引っつかれ、フェードアウトの余韻で一息にもってかれる。」とコメント。楽曲をJ-POP非ず、日本のポップミュージックのいいところを持ったオリジナリティのあるサウンドメイクであると指摘した。『MUSICA』のレビュアーの小野島大は「新宝島」の曲の仕上がりを「苦労を感じさせないポップでキャッチーな曲」であるとし、「レトロなシンセの音色、歌唱性の強いフレーズやメロディは、一回りして初期のサカナクションを思わせる。そして、言葉少なで、少しずつ変移しながら繰り返されるメッセージが、先へ先へ進もうという彼らの意欲を示す力強くポジティブなメッセージとなっている。」と「新宝島」の構成や詞について指摘した。また、同誌の2016年1月号では、「新宝島」を「コアなファンのみならず一般層へもアプローチをする共感と共振を得た楽曲」として、2015年のベストディスクのうちの1枚に選出している。『EMTG MUSIC』は、「新宝島」をクリアでエネルギッシュなシングルとして位置付け、楽曲は「サカナクションの歌であると同時に、映画『バクマン。』の感動を増幅させている」と映画『バクマン。』への影響も述べている。また、レビューで『EMTG MUSIC』および音楽雑誌『CDJournal』は「新宝島」のバンドサウンドを「新しいポップ」と指摘している。