『EXCEED』からの登場。コードナンバーは「W05（ダブリュー・ゼロ・ファイブ）」。世界統合後に何者かによって奪取され、行方不明になっていたが、後にアグラッドヘイムの王「ガグン・ラウズ」の魂を宿した状態で登場。他者のパーソナリティを移植することを前提とした非人格タイプで、デフォルトでは機械的な思考すらない。後継型はウォーダンであり、外見は彼そのものである。スレードの斬艦刀に似た大太刀「ヴェセル・スライサー」を装備しているが、本来のものかガグンの武器かは不明。その他、腰部にリニア・ミサイルランチャーと背部にスラッシュ・リッパー、両腕にヘビー・マシンキャノンを装備。また、ウォーダン同様常識外れに頑丈らしく、ヴェルトバオム起動の衝撃にも耐えられる程。後にガグンにより、人型機動兵器「スヴァイサー」へと変貌している。
W00よりW10までの試作11体が該当する（正確な意味ではW01から）。W00のみ、人工授精によって優秀な人間を作るというコンセプトで製作されたために完全に生身の人間であるが、W01以降はPT操縦技術を考慮していない直接戦闘型アンドロイドとして構成されている。方向性は実に様々なもので、W06やW07など身体・感情の両要素を一から構築するタイプと、W05のような他者の人格で駆動するタイプが在る。またW10のように、潜入任務などを考えない完全な戦闘用の機動兵器タイプも存在する。量産型も存在し、両腕がレーザー、ミサイル、バルカンなど銃砲になっているのが特徴。W10のみ、『無限のフロンティア スーパーロボット大戦OGサーガ』で調整ベッドが存在しないが、『EXCEED』でアークゲインの事だったことが判明。
「極めて近く、そして限りなく遠い世界」であるパラレルワールドの地球に存在していた、地球連邦軍特別任務実行部隊(EFA Special Task Force team)。隊長はヴィンデル・マウザー。彼らが元いた「向こう側」では、平和が続いたために次第に世界が腐敗していった（らしい）ため、永遠の闘争こそが文明を発展させるという考えの元に反乱を起こすも失敗し、空間跳躍装置で「こちら側」の世界へ逃亡してきた。「こちら側」での目論見はあくまでテストケースであり、やがては増強した兵力を持って元の世界に戻ることが最終目的であった。そのために様々な勢力にスパイを送り込み、手を結んでは様々な戦争の引き金を引いた。
Megarachne servineiはメガラシネ属の唯一の種である。Mycterops属とWoodwardopterus属とともに、Stylonurina亜目、Hibbertopteroidea上科、Mycteroptidae科に分類されている。メガラシネの名は、ギリシャ語の「巨大クモ」から来ている。
身長200cm、体重140kg前後の体格（前田日明曰く「ジャイアントロボみたい」）を生かした打撃を武器にリングス・グルジアの中心選手として活躍し、特に正拳は驚異的な破壊力を持っていた。巨漢を生かした打撃は破壊力抜群だったが、無闇に胴回し回転蹴りを放ってバランスを崩し、倒れたところを裸絞めでやられてしまうなど墓穴を掘ることもしばしばあった。特に1997年度トーナメントにおいて、打撃一辺倒で衰えの見え始めていたディック・フライにこのパターンで敗れている。極真カラテの実力者でもあり、リングスマットでは破壊力抜群の打撃で地位を築いた。正拳突きはもちろん蹴りも強力で、打撃系の選手がそろうオランダの選手ですら苦戦した。当初、顔面への攻撃は掌底のみであったリングスルールにおいて、その破壊力は特筆すべきもので、相手を吹き飛ばすほどの威力を誇った。構成作家の椎名基樹など一部の識者からはリングの停滞期を象徴する選手として低く評価されることがあり、タリエルがエースだった頃のリングスについて椎名は「日本のリングでグルジア人の空手家がエースってありえなくね?みたいな（笑）」と2017年の座談会で当時の状況について苦言を呈していた。
1968年にスタート。テレビ放送されるようになったのは1978年からでNHKホールで発表会が行われ、同時にNHK総合で生放送された。その後、1990年からは日本テレビ、1994年から2011年までは毎年11月最終日曜日のテレビ東京「日曜ビッグスペシャル」枠（現・「日曜ビッグバラエティ」枠）でテレビ番組として、2012年から2016年までは『木曜8時のコンサート〜名曲!にっぽんの歌〜』の時間帯で生放送されていた。そのこともあってかこの期間中は司会は徳光和夫と「木曜8時のコンサート」の司会の松丸友紀が務めた。しかし第50回は「モヤモヤさまぁ〜ず2」枠を利用して放送時間も90分に短縮して放送。また第51回はBSテレ東に放送波を移行した上で、12月第2土曜日に放送時間を144分に拡大して放送されることになった。なお、司会に関しては、ここ数年、徳光とテレビ東京の女性アナウンサー（第50回は福田典子、第51回は松丸友紀）が担当している。この音楽祭が『ベストヒット歌謡祭』・『日本有線大賞』・『日本レコード大賞』の3つの年末賞取りレースと根本的に違う部分は、3つの賞がポップス・演歌ともに選考対象となるのに対して『日本作詩大賞』は原則演歌・歌謡曲を選考対象とする、という点である（但し、ポップスも選考対象にしており、2011年の第44回のように、現にポップスが大賞を受賞したこともある）。また受賞者が歌手である他の3つの年末賞取りレースとは違い、作詞家が受賞するのも特徴である。かつて演歌歌手は他の3つの年末賞取りレース受賞や『紅白歌合戦』出演を目標に切磋琢磨していたが、最近では受賞者や出演歌手がポップス歌手で多くを占められるようになってきたため、演歌歌手が比較的受賞しやすいと言われている『日本有線大賞』と原則演歌・歌謡曲が受賞対象となるこの音楽祭での受賞を目標とする傾向が年を追うごとに強くなっている。