小学校の卒業文集で将来の夢が「ボクサー」。中学校では格闘技雑誌で見たムエタイ特集に感化され、通っていた空手の町道場で一人ムエタイを練習。高校では、有名格闘家が体力作りのために砲丸投げをやっていたのを知り、ただそれだけで陸上部に入部し（高校では格闘系の部活がなかったため）円盤投げの選手となる。南山大学経済学部在籍中、名古屋JKファクトリージム（当時の大和北ジム）に入門。名伯楽、小森次郎会長指導のもとプロデビューを果たした。
現役時代より頭脳派キックボクサーとして知られ、引退後はテレビの解説、ムエタイレフェリーなども務める。K-1で活躍していた佐藤嘉洋は名古屋JKファクトリージムの後輩にあたり、現在も親交は続いている。ムエタイをこよなく愛する自称ムエタイおたく。タイ本国のムエタイ界とも親交が深くタイ語も堪能である。愛犬家。フレンチブルドッグ（3頭）と生活している。
吉備国の駅は「備前○○駅」、「備中○○駅」、「備後○○駅」であることが多く「吉備○○駅」から始まるは殆どないが、当駅は前述の通り人名由来の駅名のため例外的に「吉備○○駅」になっている。
妻のキャリンとの間に3人の子供がいる。長男のニコはカリフォルニア大学ロサンゼルス校でカレッジ・ワールド・シリーズに出場し、2010年にアリゾナ・ダイヤモンドバックスに入団し、後にサンディエゴ・パドレスのマイナーにも在籍した。
1999年にボストン・レッドソックスのマイナーの内野守備コーチとして指導し、2000年から2008年まではコロラド・ロッキーズの組織で内野守備コーチを務める。2005年からの4年間はメジャーのコーチとしてチームの守備力向上に尽力し、ナリーグを制覇した2007年のロッキーズのチーム守備率.98925はメジャー記録だった。特に遊撃手のトロイ・トゥロウィツキーはポジション別でMLBトップの守備率.987、一塁手のトッド・ヘルトンはナショナルリーグトップの守備率.999をマークした。2009年から選手時代を過ごしたアスレチックスへ移籍した。2015年8月24日に解任されるまで三塁コーチを務めた。2015年11月からはロサンゼルス・エンゼルスの育成ディレクターに就任した。2019年シーズンからはエンゼルスの三塁コーチに就任する。
1981年のMLBドラフト2巡目（全体33位）でオークランド・アスレチックスから指名され、プロ入り。1985年にメジャー初出場するとその巧みな内野守備とつなぎの野球（1990年にはリーグ最多の送りバントを記録。）でチームの3年連続ワールドシリーズ出場に貢献する。1992年にはニューヨーク・ヤンキースに移籍。ちょうど入れ替わりになるがデレク・ジーターと同じく遊撃手かつ背番号2であった。1995年はアスレチックスに復帰。この年放ったヒットの28本は全て単打であり、これは投手を除いた記録としては1912年以来のことであった。1996年からの2年間はセントルイス・カージナルスに移籍し、アスレチックス時代の恩師トニー・ラルーサ監督の下でプレー。これを最後に引退。
元は全日本プロレスの練習生であったが逃げ出し、その後プロレス界への未練を断ち切れずドン荒川氏の紹介でZERO-ONEの練習生に。 練習生時代はZERO-ONE寮の三代目ちゃんこ番となり、その料理の腕前は歴代選手・練習生の中でも群を抜いていた。 また体の大きさからリングに投げ込まれた紙テープを回収する時、ザ・プレデターに踏まれるシーンもあった。 その類稀なる素材により入門5ヶ月後の2003年9月14日、札幌大会の横井宏考戦でデビューする。リングネームはデビュー戦10分前に橋本真也代表から言い渡されたという。 日本人としては珍しい身長2mの大型レスラーとして話題を呼んだが、実際の身長は194cmだった。逆水平チョップやビッグブーツを得意技としていたが、体の大きさゆえに怪我も多く、たびたび欠場する事が多くなっていった。また、大阪大会で興奮してリングに乱入した客を取り押さえようとして逆に殴られ、流血し病院に運ばれ新聞に載る事件などもあった。2004年秋、ZERO-ONE崩壊のゴタゴタの中、正式な引退のアナウンスもないままリングから姿を消した。現在は本名の土井一央で、正道会館総本部で空手家として活動、またシルバーアックス所属として2009年8月11日、K-1にも参戦している（KO勝ち）。 K-1のインタビューによるとプロレス廃業後はトラックの運転手をしていたという。
ドラマーたちとその演奏するリズムは、ラグタイムやその他諸々のダンス曲を演奏するダンスバンドの伴奏として働いており、ジャズは後からやって来る。こうしたバンドでは、スネアドラム担当とバスドラム担当の2人のドラマーがいるのが普通であった。しかし、さまざまな要因（経済的な理由も少なからずあった）から、結局はドラマーの数は1人へと削減され、このために打楽器奏者は複数の楽器を演奏する必要が生じ、そこでドラムセットが生まれた。最初のドラムセットもまた軍楽のドラムから始まったが、後には幅広い音を作り出すため、また新味をアピールするために、さまざまな他の付属的な楽器が追加されてゆく。最も一般的な追加品としてはウッドブロック、タムタム（大きな、2つのヘッドがある太鼓）、カウベル、シンバルなどであったが、他にもドラマーが追加しようと思い付いたありとあらゆるものが追加された。こうしたセットアップの生む音の特徴は「チャカチャカした」（ricky-ticky）とでも言い表せるであろう――ほとんど響きのない物体をスティックが叩くノイズである。とはいえ、ドッズを含むドラマーたちは、演奏の大半をバスドラムとスネアドラムに集中させていた。1920-30年代には、ジャズの黎明期が終わりつつあり、ジーン・クルーパ、チック・ウェッブ、バディ・リッチといったスウィング・ドラマーたちが、前世代の達人たちが敷いた基礎をもとに実験を始めた。しかしながら、こうしたドラマーたちによる技巧的な名人芸の披露は、もう少し後になると根底となるリズム構造とジャズの美学の決定的な変化によって置き換えられてゆくことになる――ビバップと呼ばれる時代である。