ルイ・ド・フュネスは、長年この戯曲を舞台で演じていた。しかし1975年に2度の心筋梗塞で入院して以降、舞台に立つことはできなくなっていた。そこで彼はテレビ映画として舞台を撮影することを希望したが、ド・フュネスをこれまで成功に導いてきたプロデューサーのクリスチャン・フェシュネは、むしろ映画館で配給するための映画として制作することを選んだ。ド・フュネスはモリエールの戯曲を一切カットしないことを望んだ。実際はわずかにクレアントとラ・フレーシュがメモを読む場面が削除されているが、それ以外はほとんど原作に忠実に制作されている。もっともいくつかのアドリブで、例えば裁判所の場面でド・フュネスが得意とするドナルドダックの鳴き真似や、ミサで献金をしつこく要求する女性から逃げる描写などが付け足されている。ミシェル・ガラブリュによると、ド・フュネスがアルパゴン役を演じた背景には母の身振りの記憶があるという。この映画でルイ・ド・フュネスの相手役を務める準主役には若手俳優が多く起用され、ド・フュネスは必ずしも彼らの技量に満足していなかったという。しかしながら、キャストにはルイ・ド・フュネスの他の映画でおなじみのミシェル・ガラブリュ、クロード・ジェンサック、ギイ・グロッソとミシェル・モド（コンビ・グロッソ・モド）が名を連ね、同じジャン・ジロー監督による『ルイ・ド・フュネスのサントロペシリーズ』をはじめとするルイ・ド・フュネス映画のコメディタッチを彷彿とさせている。古典戯曲の映画化であるため、他のルイ・ド・フュネス映画には見られない、カメラ目線でのモノローグ（傍白）の台詞が多用される。一部では観客に顔を見せず後ろを向いて傍白を喋る演出もある。
守銭奴（しゅせんど、L’Avare）は、1980年のフランス映画。ジャン・ジロー、ルイ・ド・フュネス共同監督、ルイ・ド・フュネス主演。モリエールの同名の戯曲『守銭奴』に基づく。
クダンは、人の未来を見、そして予言をする。その人を不幸から守るため、大切な人を救うため。だが、予言をすることで、その人の未来からクダンは消えてしまう――。クダンと人々の、予言と別れを描く。
全米公開版として新しいシーンの追加・カットが行われており、エンディングの音楽がスキッド・ロウの「Breakin' Down」に変更されたもの。代表的な変更は、プロローグシーンの差し替え（ゴッド・アーミーではブランコに乗っている幼い時のトーマスにルシファーが語りかけていたものが、プロフェシーではシモンのモノローグに変わっている。）や、クライマックスでのコンピューターグラフィックスの追加などである。
1950年（昭和25年）8月1日に有楽町のセントポールにて開催された第1回の打合せ会において、岸田国士により「文学立体化運動」が提唱され、岸田に共鳴する内村直也、加藤道夫、木下順二、小林秀雄、神西清、千田是也、菅原卓、中村光夫、三島由紀夫、福田恆存などが発起人・実行委員となった。事務所は台東区谷中初音町の岸田邸となり、その後、9月4日に実行委員会が開かれた。第1回の会員の会合は、同年9月16日に三越劇場で開かれ、井伏鱒二、岸田国士、小林秀雄、永井竜男、中村光夫、三島由紀夫、三好達治ら、20人あまりの会員が集まり、俳優座講演『令嬢ジュリー』『白鳥姫』（ヨハン・アウグスト・ストリンドベリ原作、青山杉作演出）を観劇しての合評会となった。この翻訳劇には、実行委員の千田是也がジュアンの役で出演した。第2回の会合は、10月の実験劇場の『ヘッダ・ガブレル』（ヘンリック・イプセン原作）となった。この10月と11月には、各雑誌で「雲の会」同人による座談会も開かれ、加藤道夫・武田泰淳・三島由紀夫・福田恆存による「新しき文学への道――文学の立体化」（文藝 10月号）、大岡昇平・中村光夫・三島由紀夫、福田恆存による「小説の秘密」（文學界 10月号）、岸田国士・木下順二・小林秀雄・中村光夫・三島由紀夫・福田恆存による「文学と演劇」（展望 11月号）などが掲載された。12月には、三島由紀夫が書いた近代能楽『邯鄲』が、芥川比呂志の演出、團伊玖磨の音楽で文学座アトリエ公演された。これは芥川比呂志にとっての最初の日本の創作戯曲の演出となった。キャストやスタッフは無料で参加し、この『邯鄲』と併演の福田恆存の『堅塁奪取』は矢代静一が演出した。この芥川比呂志と三島由紀夫の共演を機に、2人の対談「演劇と文学」が1951年（昭和26年）12月に実施され（雑誌掲載は翌年2月）、海外や日本の芝居、小説について語りながら、戯曲の文体などについて意見交換した。対談「演劇と文学」の前の同年6月には、「雲の会」発行の雑誌『演劇』が創刊され、8月には、大岡昇平・神西清・中村光夫・三島由紀夫・福田恆存の座談会「劇壇に直言す――二重座談会」と、その他の出席者による座談会「『直言』に答う」が掲載された。劇団内部の活動では、文学座においては前年の1949年（昭和24年）4月から設けられていた「演劇研究所」での芥川比呂志や加藤道夫の講義による俳優養成など、新劇の発展のための教育が行われた。詩や戯曲を、小説よりも優位に置いていた岸田国士は、自身が銓衡委員をしていた芥川賞に、戯曲作品を加えることを提案していたが退けられてしまった。そして「雲の会」は、1953年（昭和28年）12月の加藤道夫の縊死自殺や、翌1954年（昭和29年）3月の岸田国士の急逝により、自然消滅してしまったが、1956年（昭和31年）3月に、両人がいた文学座に三島由紀夫が入り、芥川比呂志、福田恆存と共に演劇界を牽引していったなお、福田恆存は三島由紀夫に入座を勧めた身でありながら、女優・杉村春子と対立して同年4月に文学座を退団し、その後1963年（昭和38年）1月に「劇団雲」を結成。文学座を脱退した芥川比呂志らと合流した。間もなく三島由紀夫も同年に退団して「劇団NLT」を結成した。