文体に関する時代区分がすべてそうであるように、ポストモダンの興隆と衰退の明確な日付をいうことはできない。しかし大雑把には、アイルランドの作家ジェイムズ・ジョイスと英国の作家ヴァージニア・ウルフが死んだ1941年がポストモダンのスタートラインだといわれることがある。いずれにせよ《ポスト》という接頭辞は、必ずしも新しい時代を意味するわけではない。むしろ第二次世界大戦勃発におけるモダニズムへの反対表明を意味する（人権差別、成立したばかりのジュネーヴ協定、広島と長崎への原爆投下、ホロコースト、ドレスデン爆撃、東京大空襲、そして日系アメリカ人の強制収容など）。そして戦後の重要な出来事への関心でもある。冷戦、アメリカの市民権運動、ポストコロニアリズム（ポストコロニアリズム文学）、そしてパーソナル・コンピュータの始まりなどである（サイバーパンク小説、ハイパーテクスト小説）。ポストモダン文学の出発として議論される最初のものは、注目を集めた重要な出版物や出来事などである。例えばポストモダンの始まりを予感させる最初の出版物は1949年のジョン・ホークス『人食い』、演劇では1953年の『ゴドーを待ちながら』、それから1956年の『吠える』や1959年の『裸のランチ』などである。その他の始まりを示す重要なものに批評理論がある。ジャック・デリダの1966年の講義『構造・記号・遊戯』や少し遅れてアイハブ・ハッサンの1971年の『The Dismemberment of Orpheus（オルフェウスの切断）』の扱いなどである。この転換についてブライアン・マクヘイルは主要論文で詳細に説明している。ポストモダンの仕事はモダニズムから発展し、モダニズムは認識論的な優勢によって特徴付けられ、ポストモダンは存在論の疑問に端を発している。
モダニズム文学もポストモダン文学も19世紀リアリズムからの決別を意味している。特質をいうなら、モダニズム文学もポストモダン文学も主観主義を追い求めることである。ヴァージニア・ウルフやジェイムズ・ジョイスの文体、T・S・エリオットの詩『荒地』などに見られるように、多くのモダニストによって描かれた「意識の流れ」は、外部のリアリズムから内部の意識の状態への転換を意図している。さらに、モダニズム文学もポストモダン文学も同様に物語、性質、構造の断片によって追求している。『荒地』は度々モダニズム文学とポストモダン文学の際立った特徴をもっていると位置付けられる。詩はポストモダン文学の中でも特に文体模倣や断片が多くみられ、『荒地』の語り手は「私を支える断片は、私の滅亡に対抗する」と言っている。モダニストの文学は断片を用いて、実存主義の危機やフロイト派の内的矛盾を主観的に探求し、問題を解決すべく、その問題に取り組んでいたといわれている。一方ポストモダニストは、この混沌は乗り越えられないことを証明している。彼らの主張は、「破滅」に対抗する訴えだけが混沌から免れるのだということである。遊び心は多くのモダニストの作品にみられ（例えばジョイスの『フィネガンズ・ウェイク』やバージニア・ウルフの『オーランド』）、ポストモダニズムと非常に類似しているが、ポストモダニズムはより遊び心が中心的になり、物語の状況や意味性を明確にしない。
二代目歌川豊国の門人。歌川の画姓を称し、作画期は文政から天保の頃とされる。文政11年（1828年）建立の豊国先生瘞筆之碑に、「二代目豊国社中」として「国道」の名がみられるが、その他の経歴や作については不明。
本作は1958年8月8日に再公開されており、レオ・ザ・ライオンやトムとジェリーのタイトルカードも全て一新されている（しかし、内容はそのまま）。劇場初公開版では、レオ・ザ・ライオンおよびエンドクレジットは、実写映画と同じものになっており、エンドクレジットでは「The End」の文字とMGMの紋章の間に『AMERICA NEEDS YOUR MONEY BUY DEFENSE BONDS AND STAMPS EVERY PAY DAY』という、戦時国債の購入を促す文字が表記されていた（本作が初公開された1942年当時は、第二次世界大戦真っ只中だったため）。また、オープニングでは、プロデューサーであるフレッド・クインビーの記載がない。現在テレビで再放送されているものは、再公開版がほとんどのため、劇場初公開版を見るのは困難と思われる。
近所の人から預けられた雌猫に、トムはジェリーを使った手品を行って気を引こうとするが、結局はいいようにやられて、勝負はジェリーの勝利に終わり、ジェリーも雌猫も恋人同士になって、有頂天のジェリーだった。
1960年（昭和35年）4月28日、東京都に生まれる。中学3年生であった1975年（昭和50年）、TBSテレビの番組『ぎんざNOW!』内の公開オーディション・コーナー「スターへのパスポート」コーナーで、初代チャンピオンとなった。同年8月1日、デビューシングル『うれしい体験』がCBSソニーレコード（現ソニー・ミュージックエンタテインメント）から発売され、歌手としてデビューした。3日後の8月4日には、フジテレビ『夜のヒットスタジオ』（第352回）に同曲で初出演を果たした。『ぎんざNOW!』においては、レギュラー出演者となった。同年10月16日には、文化放送主催の第8回「新宿音楽祭」で、銅賞を獲得した。翌1976年（昭和51年）後半以降は、新譜も出すこともなく、やがてCBSソニーとの契約も切れたが、21歳になる1981年（昭和56年）に公開されたアニメーション映画『悪魔と姫ぎみ』の主題歌『Goin'にMy Way』で再デビューを果たす。同曲は近田春夫のプロデュースによる作品で、同年、日本コロムビアからシングルリリースされた。1982年（昭和57年）には、新田一郎率いる「新田パタイチローとたまねぎ部隊」のメンバーに加わり、キングレコードからリリースされた『パタリロ!』のオリジナルアルバム3枚に参加する。1988年（昭和63年）6月25日に発売された『ソリッドレコード夢のアルバム』にも起用され、28歳にして新曲『夢みるハイウェイ』を歌った。同アルバムのライナーノーツは近田春夫が書いている。現在、渡辺プロダクション等には所属しておらず、活動も不明である。またシングル曲は2音源のみCD化されており、『アーリーシリーズII アーリー70'S フィーメイル・アイドル・コレクションVOL.1』（1998年5月21日発売）に『うれしい体験』と『町あかりキラキラ』が収録されている。