南カリフォルニアで育ったジョーンズは、5歳の時にウェストレイクビレッジにあるAYSOでサッカーを始めた。ウェストレイク高校を卒業後に進学したカリフォルニア大学ロサンゼルス校（UCLA）では、当初非奨学金選手だったものの、オール・ファーウエスト3回、UCLA最優秀オフェンシブ2回される等、卓越した技術を示して最終的に奨学金制度を勝ち取った。また、1991年度のNCAA男子ディビジョンIサッカーチャンピオンシップでは18アシストを記録する活躍からNSCAAによるオール・アメリカン2軍に選出されており、1992年秋にはドイツ1部1.FCケルンの訓練に招待された。なお、UCLA在学中はラムダ・カイ・アルファのフラタニティだった。
ハッピーエアポート（HAPPY AIRPORT）は、映画「ハッピーフライト」の関連企画として製作された空港の紹介番組。映画宣伝というパッケージではなく、一般の人々がわかりやすく空港を知る内容となっているのが特徴。ガイドをつとめるのは映画「ハッピーフライト」CA役を演じた女優陣やミス日本「空の日」。ANAと国土交通省が制作に全面協力している。Podcastingでの配信やCS放送・フジテレビ721にて放送された。
身元保証とは、従業員の故意または過失によって雇い主が損害を受けた場合に第三者が賠償することを約束する、雇い主と当該第三者との間の法律関係であり、身元保証契約によって生じる。この契約によって賠償責任を負担する者を身元保証人と呼ぶ。就職時の保証人について、労働基準局に相談が寄せられることがある。保証人は法律で義務付けられているものではなく、拒否しても違法ではない。逆に、会社側が新入社員に保証人を求めることを禁止する法律もなく、保証人がいないことを理由に入社を断っても現行法上、違法ではないため、実際に入社を断られるケースもある。雇用側が身元保証人に損害賠償を請求するには、身元保証人となっている人物に業務内容、異動情報などを通知しなければならない（法3条）。ただし、通知を行っていれば損害賠償を請求することはでき、実際に会社の金を横領した社員の保証人に損害賠償を請求したケースは多数ある。
根保証とは、将来発生・増加・減少する一定の範囲内の不特定の債務を極度額まで保証する特約を付した保証をいう（465条の2）。一般的な保証債務であれば、主債務者が5000万円借りた後、2000万円返済すれば、保証人はそれ以降3000万円分の債務を保証すればよい。また、この後主債務者が追加で1000万円借りたとしても、新たに借りた1000万円については保証する義務はない。連帯保証人であっても同様である。一方、5000万円を限度額とした根保証であれば、主債務者が5000万円借りた後、2000万円返済し、新たに1000万円追加で借りた場合、保証人はこの1000万円についても保証せねばならず、合計4000万円の債務に対して保証することとなる。
保証人が一人の場合を単独保証、保証人を複数設定する場合を共同保証という。共同保証人間には分別の利益があり、各保証人は主債務額を保証人の頭数で割った額のみを保証する。もっとも後述の連帯保証人には分別の利益はないので、共同保証人が何人いようと、各連帯保証人は主債務の全額につき保証する。
保証は、債権者（貸主等）と保証人との間の契約（保証契約）によってなされる。その前提として、主債務者（借主等）と保証人との間の保証委託契約（債務者が保証人に保証契約の締結を委託する契約）が締結されるのが通例であるが、保証委託契約の有無は保証契約の効力に何ら影響を及ぼさない。主債務者が保証人を立てる義務を負う場合には、保証人は、資力のある行為能力者でなければならない（450条1項）。もっとも、債権者が保証人を指定する場合には、未成年者等の制限行為能力者や、資力のない者でもよい（同条3項）。
2004年11月に、AV女優としてデビュー。主に「岡田桃子」〜「宮崎ぱいん」〜「京本由衣」と名前を変えており、他にも「ゆう」、「YUI」、「京本ゆい」名義での作品がある。
ヴェルディとピアーヴェの間には膨大な量の書簡が残されている。ピアーヴェは詩文に優れる、といっても、特に1840年代にあってはオペラの楽典、舞台上の効果などに関してほぼ素人同然であり、ヴェルディは題材に対して自分はどう考えるか、どのように新奇性を追求すべきか、などを事細かく、噛んで含めるようにピアーヴェに教えており、これが今日ではヴェルディのオペラ制作における第一級の資料として役立っているのである。私生活においても、ヴェルディや妻ジュゼッピーナはピアーヴェ一家と深い親交を欠かさなかった。ピアーヴェは1848年革命に際して、あるいは1859年からのイタリア統一戦争に際して、ヴェルディが彼の政治的見解を忌憚なく吐露した数少ない友人であった。一方では、ヴェルディが「大家」となった後もお互いに手紙で敬称でなく、あだ名で呼び合うこともできる関係でもあり、これは他の全ての台本作家たちとは異なっていた。もっとも経済的報酬の面ではヴェルディとピアーヴェとでは雲泥の差であった。2人の第一作『エルナーニ』ではヴェルディはフェニーチェ劇場からの報酬のうち僅か15分の1をピアーヴェに割いてやっただけ（ヴェルディは当時としては異例なことに作曲者が台本作家に報酬を支払う方式に固執した）だったし、最後の『運命の力』に至ってはヴェルディの6万フランス・フランに対してピアーヴェは3千フランと、むしろその格差は拡大しているのである。ヴェルディが病臥中のピアーヴェに経済支援をしたのは、対等の友人のそれというよりは優位に立つ者の慈善だったかもしれない。