大列巴（ダーリェバ、Dalieba）はロシアの黒パンに似せて作られているパンで、パンのロシア語「フリェープ（Хлеб）から「大きなフリェープ」（大列巴）と呼ばれるようになった。形はロシアの「パンと塩」の儀式に使われるような大型で中華饅頭を大きくしたような円形で、材料は黒パンのようにライ麦ではなくて通常の小麦粉で、味は黒パンのように無味ではなく、少し甘い。中国東北部の大都市（ハルビン、大連など）ではよく売られていて、ある種のノスタルジア食品としても人気がある。ハルビンの秋林集団が作ったものがよく知られている   。
中国東北部（旧満州）は隣国、ロシアの影響を多く受けている。特に19世紀後半はシベリア鉄道の迂回線がまず東清鉄道としてハルビン経由で作られて、多くのロシア人がその沿線へ来た。また支線が大連まで建設されて、大連・旅順が日露戦争直前はロシアの租借地であった、さらに1945年に満州へ侵攻したロシア軍は、1955年に中ロ関係の悪化で旅順を去るまで居続けた。このためロシアの影響が中国東北部へは食べ物にも残っていて、大列巴（パン）と紅腸（ソーセージ）がその例である。
大列巴（ダーリエバ、中国語: 大列巴、ロシア語: Далеба、英語: Dalieba）または列巴（リエバ）は中国東北部でロシアの黒パンに似せて作られているパンのことである。
2000年と2001年は8クラブが参加。トーナメントはノックアウト方式で行われ、2試合の合計得点で上回ったチームが次のラウンドに勝ち抜きとなる。コパ・セントロ＝オエステとコパ・ノルテの優勝クラブ、カンピオナート・ド・ノルデステの準優勝クラブは、まずトリアングラル (triangular) と呼ばれる3チーム総当りの予備戦に参加し、そこから上位2チームがコパ・ドス・カンピオンイスの1回戦に進んだ。2002年大会は16クラブが参加。1回戦では4チームずつ4グループへと分けて2回総当たり戦を行い、各組の上位2チームが準々決勝に進んだ。準々決勝と準決勝は1試合、決勝は2試合制で行われた。試合はすべて北東部および北部の都市で開催された。
ドイツからの移民の子としてクリスチャニアに生まれた。地元でニルス・ラルセンにピアノを師事し、1922年には地元のフィルハーモニー協会管弦楽団と共演。1925年に正式にデビューを果たした後、ドイツに留学し、カール・ライマー、ヴィルヘルム・ケンプ、エトヴィン・フィッシャーの各氏の薫陶を受けた。1936年にはコペンハーゲンで開催されたスカンジナヴィア音楽コンクールで優勝し、1938年にはイザイ・コンクールで六位入賞を果たした。演奏活動の傍らで、1938年から教育活動も行うようになり、1941年には兄のライマー・リーフリンクと共にリーフリンク・ピアノ研究所を創設して1950年までそこで教えた。1950年からコペンハーゲンでピアノを教え、1967年から1973年までデンマーク王立音楽院のピアノ科教授を務めた。1973年からオスロに戻り、地元の音楽院の教授となった。1981年に引退。オスロにて没。
南アフリカでは、ベンソン&ヘッジス（B&H）のブランド名をケントに変更しているが、ケントがアメリカンブレンドであるのに対し、B&Hはバージニアブレンドで、味や品質はまったく違う。
国立国会図書館に所蔵されているものでは、同作は1950年（昭和25年）12月に発行された『青春タイムス』第3巻第9号に「第3回」、翌1951年（昭和26年）1月に発行された第4巻第1号に「最終回」が掲載されており、全4回の連載であった。これを原作に映画化したのが、秀映社による劇場用映画『東京十夜』である。大宅壮一によれば、いわゆるカストリ雑誌の類であるというべき雑誌に連載された小説を原作とし、当時「斜陽族」と呼ばれた没落華族の大邸宅をロケセットに使用して、2-3日で撮影した超低予算映画であったという。同年10月28日、東京映画配給（現在の東映）が受託配給して公開したところ、予想外の大ヒットとなり、製作者には大金が転がり込み、ロケセットに使用した「斜陽族の邸宅」は、この製作者が買い取ったとのことである。同作の製作元である秀映社は、もともと住田暎介が経営した現像場で、本作が映画製作の第1作であった。「ベッドシーン」を売り物にした日本最初の映画であるとされ、当時の映画倫理規程管理委員会（旧映倫、現在の映画倫理委員会）は34か所の削除を製作者に要求し、削除した長さが、残ったフィルムの上映時間よりも長かったとされる。旧映倫が「成人映画」指定の前身である「成人向映画」を選定し始めるのが1954年（昭和29年）8月であって、日本の映画界にはまだ「レイティング」が存在していなかった。同作は、そのような自主規制を経て、レイティングなしに公開された。公開当時に同作を観た上野一郎によれば、同作は10篇からなるオムニバス形式の映画であったという。監督を務めた沼波功雄は、1930年代の松竹蒲田撮影所で清水宏の助監督を務めた人物で、1937年（昭和12年）に水戸光子主演の『君と歌えば』（松竹大船撮影所）で監督昇進、翌1938年（昭和13年）から新興キネマ東京撮影所に転籍して、同社が戦時合併して大映を形成するまで、30作もの監督作がある。脚本を書いた沖博文は、1930年代には阪東妻三郎プロダクションの監督であり脚本家であった人物である。2012年（平成24年）7月現在、東京国立近代美術館フィルムセンターは、本作の上映用プリント等を所蔵していない。