1928年にロンドンのゴールドスミス・カレッジを卒業。リヴァプールのエブリマンシアターで舞台装置や衣装のデザイナーを務め、さらに新聞や雑誌の挿絵画家として活躍した。1934年にはロンドンの保険協会の建物の壁画を手掛け、新築祝いの式上で、当時の国王であるジョージ5世の称賛を受けた。第二次世界大戦中はそれらの腕をいかし、カモフラージュの専門家としてノルマンディー上陸作戦に参加した。1935年には作家として、ウィリアム・シェイクスピアに関する『シェイクスピア劇場の再建』（The Globe Restored）を著した。1939年に著した児童文学『コロンブス海を行く』（Columbus Sails）は、ホッジスの代表作の一つとされ、イギリスで最も優れた児童文学の一つといわれる。1947年の『空とぶ家』（The Flying House）は、小学校低学年から中学年の子供たちのための作品として、大変な人気を博した。1964年には『シェークスピアの劇場』（Shakespeare's Theatre）でケイト・グリーナウェイ賞を受賞した。このほか、エリザベス・グージ、ローズマリー・サトクリック、ウィリアム・メインといった、著名な児童文学作家の作品の挿絵も手掛けた。写実的で古風な描線が、歴史物語に生かされている。挿絵画家としての代表作には、1956年の『銀のナイフ』（The silver sword）、1967年の『アルフレッド王の勝利』（The Marsh King A Story Of King Alfred）などがある。
ウラジーミルは1020年生まれであるが、ノヴゴロドの年代記の1つには1030年生、複数の年代記には1034年生とする記述もある。ノヴゴロド公国の統治において、軍司令官（ヴォエヴォダ）のヴィシャタと、主教のルカ(ru)の補佐を得た。1042年、南フィンランドのヤミ族への遠征を行った。この遠征では多くの馬が疫病で死んだ。1043年にはハーラル3世と共にビザンツ帝国へ遠征した。このルーシとビザンツの戦争(ru)は失敗に終わったが、異説の中には、1044年にウラジーミルがヘルソンを手に入れたというものがある。ウラジーミルはノヴゴロドに聖ソフィア大聖堂を建設した。また、ルカの指示によって石造りの要塞が作られた。聖ソフィア大聖堂は1052年9月14日に祓い清められており、その20日後、子のロスチスラフを残し、1052年10月4日に32歳で死去した。遺体は大聖堂のいずこかに安置された。1439年、ノヴゴロドの大主教エヴフィミー(ru)は、10月4日をウラジーミルと、近くに埋葬されていた、ウラジーミルの父ヤロスラフの最初の妻のアンナの記憶日と定めた。これはアンナがウラジーミルの母と誤認されたからであるが、聖録は、アンナと、ウラジーミルの母のインゲゲルドの二人の女性を、アンナという修道名を持つイリーナという一人の女性に改変した。ロシアの系譜学者N.A.バウムガルテン(ru)の説では、ウラジーミルはシュタデンスク伯レオポルドの娘・オダ(ru)と結婚したとされる。しかしA.V.ナザレンコ(ru)は、この説に疑問を呈している。
ウラジーミル・ヤロスラヴィチ（ロシア語: Владимир Ярославич、1020年 - 1052年10月4日）は、ヤロスラフ1世と、スウェーデン王オーロフの娘インゲゲルド(ru)との間の子である。ノヴゴロド公：1034年 - 1052年。15世紀にブラゴヴェルヌィー(ru)として列聖された。
1964年12月公開予定だった『赤ひげ』（黒澤明監督）の撮影が長引いたため、正月興行用に急遽制作された作品である。ゴジラ映画で正月興行はシリーズ初のことだった。このような経緯から、1964年（昭和39年）はゴジラ映画が2本制作された初の年となり、54年後の2018年（平成30年）に三部作アニメーション映画のゴジラ2作が約半年のスパンで公開されるまでゴジラ映画は基本的に年1本が原則だった。ゴジラが初めて善玉として描かれた（ただし、モスラのように完全な「人間の味方」ではない）、つまり、これ以前とは立場を変えることになった作品である。同時に、常に「人類の脅威」であるゴジラを描くという作品姿勢も転機を迎え、以降のゴジラシリーズは怪獣同士の格闘劇が主になっていく。一応、防衛隊（自衛隊）は登場するものの、戦車や戦闘機などを使った作戦は実施していない。シリーズ最大の悪役（敵役）とされているキングギドラが初登場した作品でもある。タイトルの「三大怪獣」とは、地球の三大怪獣であるゴジラ・ラドン・モスラのことを指しており（ゴジラシリーズでは初めてタイトルから「ゴジラ」が外れた）、宇宙超怪獣であるキングギドラのことは含まない。本作では、地球側の三大怪獣が互いに種族は違うものの、鳴き声などを通じて明確な意思疎通を行っている。怪獣たちの最終決戦の場は前々作『キングコング対ゴジラ』でも採用された富士山麓周辺であり、輸出を意識したロケーションとなっている。このような「富士山を背景にしたクライマックスシーン」は次回作『怪獣大戦争』やさらに後年の『怪獣総進撃』でも見られ、いわゆる「お約束的な場面」を確立した。東京タワーと当時完成して3年目の横浜マリンタワーが、キングギドラの引力光線で倒壊するカットがある。本作のストーリーは『ローマの休日』から強く影響を受けている。撮影助手で参加していた川北紘一によれば、キングギドラの操演には工夫が要された（詳細はキングギドラ#『三大怪獣 地球最大の決戦』を参照）うえ、終盤の三大怪獣との戦闘シーンでは1つの画面に納まりきれなかった。ラドンの上にモスラが乗ったり、ゴジラの尾先をモスラがくわえて移動するのは、1体ずつ距離を置いて撮るのが難しかったためであるという。