高橋佳子の著作を読んだ読者からの要望に応えるかたちで始まった講演会。毎年、東京、大阪、名古屋を含む地方都市約20カ所で開催されている。「高橋佳子講演会」は、GLA会員でなくても参加することができる。主宰は、高橋佳子講演会実行委員会（GLA、TL経営研修機構、TL医療研究会、TL教育研究会）。この高橋佳子講演会の様子は、たとえば中外日報で以下のように紹介されている。「……GLAは9日、パシフィコ横浜で高橋佳子主宰の講演会を開いた。約7千人が来場し、高橋主宰は心を魂がつながれば使命達成の道を歩めると説いた。広島など全国6会場にも中継された。横浜会場ではまず会員の体験を映像で紹介。京都で200年の歴史を持つ近江屋ロープの経営を再生させた野々内達雄社長、世界各国で空手を指導する東恩納盛男・国際沖縄剛柔流空手連盟最高師範が、GLAの｢魂の学｣を学ぶことで人生の使命を感じ取り、そこから生きる力が湧いてきたことを伝えた。高橋主宰は、心の奥にある魂から自分が生まれてきた理由や人生で果たすべき使命が分かると説明。埼玉で障害児施設を運営する医師・許斐博史さんとの対話を通して、『心と魂の溝をなくせば、現実の快苦の刺激に振り回されることなく、悠々と使命達成の道を歩むことができる』と語った。会場ロビーには、心の傾向が分かる『自己診断チャート』のコンピューター判定コーナーもあり、来場者らの長い列ができていた」
経営・医療・教育・アート・音楽・演劇・法務などの専門分野で働く人々のための研鑽の場。「TL（トータルライフ）人間学」は、経営や医療、教育などの専門領域における理論と実践の体系である。この研鑽は、現実の次元に魂や心の次元を合わせて探求するという特徴を持っている。「2018TL人間学セミナー」では、約1200名が参加。TL経営研修機構；「魂の学」に基づく新しい経営の在り方を学び、自社においてその実践に取り組んでいる。TL医療研究会；「魂の学」に基づく新しい医療観・病気観・診断観・治療観による研究と実践に取り組んでいる。トータルライフ医療学術集会TL教育研究会；「魂の学」に基づく教育実践に取り組んでいる。「TLシリーズセミナー」（登録制、年3回）ここでは、高橋佳子の講義、様々な実習、仲間の実践発表、シンポジウムなどが行われている。2018年4月には、「THE GATE Series Seminar」が開催され、約千名の経営・医療・教育等の専門分野の方々が参加。
1カ月に2回、2時間程度、自宅や職場が近くの会員5、6名が1つのグループをつくって、「魂の学」の基本を学ぶ場。2017年現在、約3000グループが活動しているとされる。高橋佳子の著作や、月刊『G.』、講演映像などを学びながら、1人ひとりが自らの心（受発色）の傾向を見つめつつ、お互いの人生を深く語り合う。その中で、互いの絆や友情が育まれると同時に、現実の試練や問題をあるがままに受けとめ、解決してゆく道が開かれてゆくという。
週1回、プロジェクト活動（GLAでのボランティア活動）を通して、「研鑽」と「奉仕」が1つになった実践的な学びの場。「ジェネシス」とは「すべての始まり」「創世」の意。「ジェネシスプロジェクト」は、この地が神の光で満たされるように、「自らを見つめ、他を愛し、世界の調和に貢献したい」「他人の苦しみ我が苦しみ、他人の歓び我が歓び」というボーディ・サットヴァの心を大切に生きたいというGLAの願いに基づいた新たな世界を創造してゆくプロジェクトとされる。「グローバル・ジェネシスプロジェクト研鑽」は、1年間の登録制の研鑽で、現在、日本、アメリカ、ブラジル、オーストラリアなどで1万人を超える会員が学んでいるという。
1913年に「西部の娘」の上演のためウィーンを訪れたプッチーニはカール劇場から作曲の依頼を打診されるが、10曲程度のナンバーを台詞でつなぐオペレッタの形式にあまり興味を示さなかった。しかし、「西部の娘」に続くオペラの題材探しがプッチーニの常として難航し、さらにプッチーニの作品を一手に扱っていたリコルディ社の経営者がジューリオ・リコルディの死によって息子のティートに交替し、プッチーニと軋轢が生じていたことから、ウィーンからの依頼を受ける考えが芽生えた。当初はカール劇場から提供されたヴィルナー(Alfred Maria Willner)とライヒェルト(Heinz Reichert)による台本をアダーミがイタリア語訳し、1914年夏から作業が進められたが、リブレットはアダーミによって通作形式のオペラに仕立て直されることになった。完成が近づいていた1915年5月にイタリアが第一次世界大戦に参戦し、敵国となったオーストリアでの初演は困難な情勢となったため、初演は1917年3月27日にモナコのモンテカルロ歌劇場でおこなわれることになった。イタリア初演は同年の6月5日にボローニャでおこなわれている。上演を取りしきったのは、出版に難色を示したリコルディ社の代わりに権利を取得したソンゾーニョ社で、本作はプッチーニのオペラのなかで唯一リコルディ社以外から出版された作品となった。初演は成功を収めたが、イタリアで公演が始まると評論家からの不評を被ることになる。1919年にかけてプッチーニは作品を改訂し、1920年10月9日にフォルクスオーパーでおこなわれたウィーン初演ではこの第二稿が使われている。しかし満足しなかったプッチーニはその年にふたたび改訂をおこなったが、この第三稿は生前に上演されず、第二次世界大戦の爆撃によってヴォーカルスコア以外は失われることになった。現在の上演では基本的に初演時の稿をもちいる。