当時の少女小説は感傷に流されがちな作品が多かったが、松田の作品からはそれらとは異なる作風がうかがえる。両親がいなかったり病気であったりする主人公の少年少女が「周囲の人々のさまざまな配慮によって幸せをつかむ」作品が多い。また、年長者が幼い子供から受ける無意識の癒しの力を、作品の中で強調している。このような欧米の少女小説を思わせる作風は、『アルプスの少女ハイジ』や『若草物語』を愛読し、大学で『若草物語』や『小公子』を原語で読める語学力を身につけた体験が大きく影響している。上笙一郎は彼女の一連の作品に高い評価を与える一方で、登場人物を年齢相応に描写できていないと、人生経験の乏しさゆえの欠点を指摘している。
東京市小石川区（現在の東京都文京区）に4人兄弟の次女として生まれる。作家の父と高等女学校の教員であった母のもと、文化的に恵まれた家庭に育つ。日本女子大附属高等女学校（現在の日本女子大学附属中学校・高等学校）に入学した頃から少女小説を書き始め、女学校卒業の頃に初めての長編である『人形の歌』を完成する。女学校卒業後は日本女子大学校（現在の日本女子大学）英文科に入学する。卒業生名簿に名前が記載されていないことから、卒業はしなかったとされている。19歳から20歳にかけて長編『七つの蕾』を完成する。1937年（昭和12年）1月に『少女小説物語 七つの蕾』の題で教材社から単行本が刊行された。妹が装丁を手がけ、序文には村岡花子の推薦の言葉がある。同年の秋に政治学者の松田智雄と結婚した。結婚後は長編『紫苑の園』、短編『野の小路』を完成した。長編『蔓ばらの咲く家』を執筆中に腹膜炎を患い、1940年（昭和15年）に23歳で亡くなる。翌1941年（昭和16年）には遺稿である『紫苑の園』の単行本が甲林書房から刊行された。『紫苑の園』には『七つの蕾』同様に妹の装丁と村岡の序文に加え、父と夫の跋がある。神谷美恵子は友人。
松田 瓊子（まつだ けいこ、1916年3月19日 - 1940年1月13日）は、日本の小説家。父は小説家の野村胡堂。夫は政治学者の松田智雄。
『妖怪ウォッチ』アニメシリーズ第3作。内容は第1作から連続しており、小学生の天野ケータを主人公としたギャグアニメとなる。前作『妖怪ウォッチ シャドウサイド』に登場した、妖怪ウォッチエルダ（Ver. K）と妖怪アークをケータが新たに入手し、何が起こるか分からない切り札として使うワンチャンサイド召喚が新たに追加された。また原作ゲーム本編の他、派生ゲーム作品（『妖怪ウォッチ ぷにぷに』『妖怪ウォッチ ワールド』等）の妖怪も登場する。オープニングのナレーションはジバニャンとコマさんが毎話交代で担当。本作の放送に向けて、テレビ東京ライツビジネス本部プロデューサーの紅谷佳和は「単に以前のシリーズに戻すということではなく、番組構成や世界観には新しい要素を多分に加え、より挑戦的な作りになっています」と語っている。特に1話ごとに数分のミニシリーズが増え、よりバラエティに富んだ構成となっている。アニメーション制作は、これまでのシリーズより継続するオー・エル・エムに加え、第22話までマジックバスがクレジットされている。また、これまでのシリーズで主題歌を起用していたキング・クリームソーダ.は、本作では起用していない。
PMC(民間軍事会社)「ブラックリザード」に所属するエイハブと彼のチームは、CIAの依頼により軍事境界線の地下にある要塞から北朝鮮の最高指導者を確保する任務を請け負う。確保は難なく成功。しかし、その直後中国に雇われた別のPMCが最高指導者を取り返すために要塞を襲撃。圧倒的重武装をした敵PMCの前に、エイハブのチームは劣勢に立たされる。エイハブは最高指導者の側近であるユン医師に負傷した指導者の救助を協力してもらったことをきっかけに彼と共闘し、この状況を乗り切ろうとする。
Silent Sirenの4枚目のスタジオ・アルバムである。初回生産限定盤のみ、「ハピマリ」「八月の夜」「alarm」「チェリボム」のMusic Videoと、ドキュメンタリー映像 『Documentary Of Silent Siren Live Tour 2015 Spring→Summer Siren VS  Silent in Taiwan & Hong Kong 』と、「チェリボム」のMUSIC VIDEO Makingを収録したDVDが付いている。
右組の場合、相手を前方に崩し、前回りさばきから相手の腰に自分の腰をぶつけ腰に乗せながら、相手の内ももを自分の右太ももで跳ねあげるようにして投げる。現在、単に内股といった場合、こちらの理合（内股と跳腰の中間の様な形の内股）を指すことが多い。跳ね上げる相手のモモは左右どちらもあり得るが、右股を跳ね上げる場合は跳腰に近くなる。この現在、使われている（腰技の）内股は簡単に言えば、跳腰と内股の（腰技と足技の）中間ともいえる。谷亮子と激戦を繰り広げた事で知られる中村淳子は、「安定させる事で、意図的ではない、悪いケンケン内股にならないようにする（中村は野瀬清喜の指導の下、内股と大外刈を会得し、得意技としたが、覚えたての当時、中村は下半身が安定していなかったという事もあったため。）という事と、左足（跳ね上げる相手の足は、自分の刈り足と逆の方の足）を狙うと長身の相手に堪えられやすくケンケン内股になりやすい。」という理由から、右足（跳ね上げる相手の足は、自分の刈り足と同じ方の足）を必ず狙って、内股を仕掛けていたという。また、手島奈美は右足（跳ね上げる相手の足は、自分の刈り足と同じ方の足）を狙うと、「相手の重心が掛かった足なので、返されにくい（特に、すかされにくくなる）。」というメリットがあると語っている。