ハインズは1838年10月8日にケンタッキー州バトラー郡の生まれだったが、ウォーレン郡出身となっており、ウォーレン・W・ハインズとサラ・カーソン・ハインズ夫妻の息子として生まれた。その受けた教育の大半は学校でのものではなかったが、いくらかは公立学校に通った。身長は5フィート9インチ (175 cm)、体重はわずか140ポンド (63.5 kg) しかなかった。そのほっそりとした体型でむしろ親しみやすい外観と表現されており、友人によればその声は「洗練された婦人」の声のようだったということである。ハインズは女性に対して好みがあっただけでなく、音楽や馬も好んだと言われている。ハインズは1859年に、ケンタッキー州ラグランジュにケンタッキー州フリーメイソンの孤児を教えるためにケンタッキー・グランドロッジが作った学校であるマソニック大学で助教授となった。その小学校の校長を務めたが、戦争の勃発によって、1861年9月に南軍に入隊した。
ムハンマド・アーティフ（英:Mohammed Atef、アラビア語: محمد عاطف‎）は、アルカーイダの軍事部門の最高責任者だったエジプト人。アブー・ハフス・アル＝マスリー（Abu Hafs al-Masri）という名前でも知られる。
初代のカリーム・ハーンの同父母弟にあたる。兄の死後、後継者争いに加わって抗争し、シーラーズを占領して即位した。だが1782年、一族のアリー・ムラード・ハーンにシーラーズを攻められ、息子のジャアファル・ハーンにも裏切られて、一族と共に処刑された。
チベット語や梵語（サンスクリット）で書かれた仏典を原典の意味に忠実に訳すことを重視し、インドの大乗仏教における中心的な思想である中観及び唯識の思想を研究した。また、チベットの宗教および文化全般にわたる学問としてのチベット学を樹立した。1958年より1959年には、京都大学インド仏跡調査隊の隊長として、日本初の本格的な仏教遺跡発掘の指揮をとった。1959年、『居庸関』（共同研究）により日本学士院賞を受賞。その後、仏教伝道文化賞等を受賞、1980年日本学士院会員に任ぜられた。また中央公論社『大乗仏典』＜インド編、中国・日本編＞や、岩波書店＜岩波講座東洋思想＞などの編集委員を務めている。
長尾 雅人（ながお がじん、1907年8月22日 - 2005年3月13日）は、日本の仏教学者、チベット学者。京都大学名誉教授。日本学士院会員。仏典に対する文献学的な研究を推し進め、また、チベット学の樹立に対しても貢献した。仙台市出身（父雲龍は広島の寺院住職）。
TDM-GCCは、MinGWプロジェクトと正式に提携しておらず、またその承認もしていない。 MinGWでは当時なかなか最新のGCCに対応していなかったようであるが、TDM-GCCはGCC 5.1.0まで積極的に対応していたようである。 5.1.0以降のGCCは、MinGW-w64プロジェクトから入手できる。
正妻は桐壺帝の右大臣の四の君（桐壺帝の妃である弘徽殿女御の妹、朧月夜の姉）。柏木、紅梅、冷泉帝の妃となる弘徽殿女御は、正妻との間の子である。若い頃は正妻との疎遠を義父（舅）の左大臣に嘆かれていたが、壮年期には病床の柏木を二人で看病する姿が描かれている。側室では、雲居の雁の母（皇族出身）と夕顔（三位中将の娘、玉鬘の母）の二人が知られるが、雲居の雁の母は後に離婚して按察大納言と再婚（このとき雲居の雁は祖母の大宮に預けられた）、夕顔は正妻の脅しにあって姿を消してしまった。また、一時情けをかけたらしい相手として、近江の君を産んだ身分の低い女性がいる。早逝した嫡男・柏木の正妻・落葉宮が、雲居の雁の夫である夕霧と再婚した事で不快感を示し、彼女にあてて恨み事を書いた文を送る場面がある。
同郷の画家五十嵐浚明から画を学んだ。23歳のとき長崎に出て医学を修める傍ら、沈南蘋の直弟子熊斐に就いて画法を受ける。熊斐の娘婿となり一番弟子と自称。師が没すると大坂に出て医を生業としながら画を通じて伊藤東所・片山北海・中井竹山ら著名な文人と交友した。『蘭斎画譜』では熊斐から受けた画法の伝授課程を伝え熊斐の小伝を掲載している。寛政年間に江戸に移住。儒官林述斎や宇都宮藩藩主戸田忠翰らと交友。とりわけ戸田忠翰とは画の共作を行うほど親しく交わった。加賀藩御用絵師となっている。門弟に金谷三石。享年72。墓は、当初浅草本願寺中妙清寺に建てられたが、関東大震災で壊壊れた。直系の子孫は既に絶えており無縁仏に成りかねない所だったが、新井の人々の募金によって、昭和5年（1930年）に移転され東本願寺新井別院（妙高市）に改葬された。息子の蘭園森文良も、医師であると共に父の画風を受け継いだ絵師だったが、数え37歳で早世したため現存作品数は極めて少ない。蘭斎は絵師としては珍しく筆マメであり、いくつか残る書簡ではどれも長文をしたためている。しかし、作品に年期を記すことは極めて稀で、画風の変遷をたどるのは殆ど不可能である。