この形態は、同じレーベルやレコード会社のアーティストを宣伝するために採用されるケースが多く、その意味での発売・発表目的はサンプラーに近い。典型的な形態として、古典的なアナログ・レコード時代に、A面に著名アーティストの楽曲群を収め、B面にその他のアーティストの楽曲群（A面側のアーティストの関連楽曲も含む）を収める、という例が多く見られた。日本の場合、シングル盤では童謡やアニメ主題歌に使われることが多い。なお後者の場合、オープニングテーマとエンディングテーマを合わせて収録するケースがしばしば見られ、同時に両A面シングルとなることも多い。また前者の有名事例としては「およげ!たいやきくん/いっぽんでもニンジン」が挙げられる。
アルバムの場合、オムニバスが通常1組当たり1曲が基本的な構成なのに対し、少数のアーティスト/グループによる複数の楽曲を収録している点が異なる。シングルの場合、オムニバス・シングルという概念はなく、1組当たり1曲の構成でもスプリット・シングルと呼ぶ。
管理権を持つ全日本女子プロレスは2005年4月に崩壊。翌2006年3月26日の前川久美子引退興行にて前川を破り最後の王者となった高橋奈苗がベルトを松永高司元会長に返還し、封印された。その後ベルトは松永高司と親しかった人物に買い取られ、保管されている。2012年に開催されたブル中野の引退興行において、ブル中野からアジャ・コングに当ベルトが渡され、セレモニー内でアジャの手によってブルの腰にベルトが巻かれたことで一時的に復活を遂げた。一方、同年6月に開かれたジャガー横田35周年記念興行において、メインイベントとして行われた歴代王者による6人タッグにて横田が所有していた2代目ベルトが懸けられたが、結局は防衛となった。
松永が1968年に旗揚げした全日本女子プロレスは、バークからタイトルの権利を買い取る話を進め、まず、1970年8月にロスで行われたトーナメントに優勝したマリー・バグノンが、バークからベルトを授与されて二代目王者となった。同年10月に東京で京愛子が奪取してから日本に定着し、全女の管理下に置かれることになった。京は王座の連続防衛22度成功しており、現在でも日本女子プロレス史上最多タイトル連続防衛記録である。管理権譲渡を受けた当時、全女はNWAに加盟しており、NWAの規約上加盟団体は独自の王座には世界と冠することができなかったが、NWA世界女子王座はNWA本部直轄ではなかった（当時のNWA王者ファビュラス・ムーラ個人管理）ことからWWWA王座を世界王座とすることができた。女子プロレス最高峰のベルトで、ベルトの皮の部分の色から通称「赤いベルト」と呼ばれた。全女最強の象徴だったが、ダイナマイト関西（JWP女子プロレス）によって初めて他団体に流出してしまった（その後、神取忍（LLPW）もベルト奪取に成功）。1997年の経営危機による大量離脱の際、棚ボタ式で堀田祐美子が同王座に戴冠した際にOG達から猛烈な反発があったことからも、女子プロレス界において非常に重要な意味を持つ王座であったことがうかがえる。なお、初代のベルトは京が保持していた1970年10月26日を最後にバークに返却され、2代目のベルトが全女によって作られた。このベルトは1985年8月にジャガー横田が王座防衛した際に3代目に更新されると同時にその功績によりジャガーに贈呈された。
起源はミルドレッド・バークが1937年にクララ・モーテンソンを破って世界女子選手権を獲得したときとされている。バークはこの試合によってNWA世界女子王座の初代王者にも認定されている。NWAの王座は1954年にジューン・バイヤースに奪取されたが、一方でバークは1950年代にロサンゼルスでWWWAを設立して自らを初代王者としており、1956年の引退まで王座を保持していた。1954年に初来日を果たした際に防衛したのもこのWWWAタイトルであり、来日興行に関わった松永高司がこれを「世界最高峰」と紹介した。
中世ヨーロッパのクレルヴォーのベルナール(1090-1153)が、「十字架にかかりて苦しめるキリストの肢体への韻文の祈り」というラテン語の詩文を作詞した。その第七部の「頭への祈り」を、17世紀のドイツの讃美歌作者パウル・ゲルハルトがドイツ語に訳した讃美歌である。ドイツの音楽家ハンス・レーオ・ハスラーが1601年に発表した最初恋愛歌のために作曲した五声部の合唱曲のコントラ・ファクトールである。1613年にゲルリッツで出版された、クリストフ・クノールのHerzlich tut mich verlangenの旋律として用いられた。大塚野百合は、ドイツ語のdein Herze bricht「み胸がやぶれる時に」を恋愛用語のブロークン・ハートと言い換えてもいいとしている。その後、1656年にパウル・ゲルハルトの「血しおしたたる」にこの曲を転用して発表された。この讃美歌は、ドイツにおける、受難コラールで最も有名な曲になった。ヨハン・ゼバスティアン・バッハをはじめ、多くのドイツの作曲家がこの曲を、編曲したり主題に用いている。特に、バッハがマタイ受難曲に用いたのが有名である。バッハはマタイ受難曲で5回以上用いている。（なお、ポール・サイモンはさらにこの曲をモチーフにして「アメリカの歌（American Tune）」を制作している。）その後、ドイツから、英米に広がり、Herzlich thut, Herzlich tut mich verlangen,passion choraleという曲名で讃美歌集に収録された。日本語では、由木康によって意訳された歌詞が、英米で最もよく用いられているバッハ版の和声をつけて、「血しおしたたる」として、讃美歌 (1954年版)に収録されている。