「ガレルナ」は、バサンカルタヘナ造船所で建造され　1977年10月5日に起工、1981年12月5日に進水、1983年1月21日に就役しカルタヘナ基地に配備される。就役後間もない1983年2月から3月にはギリシャ・ピレウスに寄港する。これまでに国内11箇所の港や、外国ではピレウス、スーダ、トゥーロン、リスボン、フンシャル、タンジェ、ゴスポート、スタヴァンゲル、ベルガ (スウェーデン)、ストックホルム、アウグスタ、アジャクシオに寄港した実績がある。実任務ではアクティブ・エンデバー作戦に参加し、170日間に21,500海里を航海した。演習ではシャーベット・ロイヤル（Sorbet Royal）、ドッグフィッシュ（Dogfish）、リンケッド・シーズ（Linked Seas）、ドラゴン・ハマー（Dragon Hammer）、ノーブル・マーリン（Noble Marlin）など北大西洋条約機構主催の演習や、TAPON、ALFEX、MINEXなど国内での演習に参加している。2009年時点での母港はカルタヘナ基地。
停留所は国道199号沿いにあり、道路北側に東行きの乗り場が、南側に西行きの乗り場が設置される。西行きの乗り場は小倉営業所の敷地北側に併設され、待合室・売店・飲料自動販売機・自動券売機・公衆電話・トイレを設置している。東行きの乗り場はチャチャタウン前にあり、屋根とベンチが設置される。
国道199号（勝山通り）の両側（南北）に広がるバス停留所が集合した形のバスターミナルとなっている。西日本鉄道子会社の西鉄バス北九州本社・小倉自動車営業所・北九州高速自動車営業所に併設されており、南側の車庫から出場した車両が直接南側（西行き／小倉駅方面）の停留スペースに乗り入れられる構造となっており、始発・終着となる便も多く小倉北区のバスの運行拠点の一つとなっている。なお、他のバスセンターでは「○○バスセンター」の名称が施設名であると同時に、バス停留所（バス停）の正式名称であることが多いが、「砂津バスセンター」の場合はあくまで施設の名称であり、バス停の正式名称ではない。正式な停留所名は「砂津」であり、これは元々、西鉄北九州線の砂津電停に併設されていた名残りである。北側には西鉄北九州線砂津車庫跡を再開発した複合商業施設「チャチャタウン小倉」があり、砂津行きの市内路線バスの行先表示や路線案内では「砂津・チャチャタウン前」として案内されている（バス停の正式名称だと誤解する者が多いが、これは便宜上そのように表現しているに過ぎない）。
川瀬知香が作曲(スタッフロールでの名義は「S.KOBAYASHI」)。製作環境は当時のナムコ内部のテキストエディタ等を用いたものとは異なり、MIDIシーケンサからFM音源を直接演奏できるものだったという。ナムコ(当時)の細江慎治が「ビデオゲームグラフィティ Vol.5」への収録、ブックレットでのコメントを行なったほか、当時のラジアメイベントでのナムコサウンドチームライブのためにMIDIデータを受け取りにいくなどの調整業務も担当している。アリカから発売された『テクニクビート』（2002年）用にアレンジされ、ロケテストの段階では収録されていたが、製品版ではお蔵入りになり、その後のサントラにも収録されていない。
ある日の夜のこと。絵本や空想が大好きな少女・アリスは、鏡の中から呼びかける声を聞いて眠りから覚める。そこに現れたのは、鏡の世界の守護者・時計うさぎだった。鏡の世界が闇の女王に征服されてしまい、自分の姿を見ることができるアリスに助けを求めてきたのだ。半ば強引に鏡の世界へと引き込まれたアリスは、鏡の世界を救うため、シャボン玉を噴き出す魔法のストローを手に9つの国へ冒険に旅立つ。
1976年、メイル兄弟は故郷であるロサンゼルスに戻った。スパークスの音楽が飽きられはじめたのではという心配から、より「アメリカン」なサウンドに変更しようと、プロデューサーにルパート・ホルムス（Rupert Holmes）を迎え『ビッグ・ビート』を、翌1977年には（ホルムス抜きで）『Introducing Sparks』をリリースした。どちらもスタジオ・ミュージシャンとのレコーディングだった。しかし、この新たなる「ウェストコースト」サウンドは失敗だった。「個性の喪失」ととられたからだった。ところで1976年にスパークスは映画にも進出した。パニック映画『ジェット・ローラー・コースター（Rollercoaster）』で、出演を断ったキッスの後釜だった。前2作の失敗で、兄弟は自分たちが「今何をすべきなのか」という境遇にいることに気づいた。1979年まで、二人はロック・バンドの形態を試行錯誤し、よりエレクトロニックな方向に向かうことにした。二人はディスコ・サウンドの象徴ともいえるドナ・サマーの『I Feel Love』のクリエイター、ジョルジオ・モロダーを尊敬していることをドイツ人ジャーナリストに打ち明けたところ、彼がモロダーの友人であることがわかった。その縁から、モロダーのプロデュースによる『No. 1 In Heaven』（1979年）が完成した。このアルバムは「スパークス・サウンド」の見直しのみならず、バンドとは何かという概念に対するチャレンジでもあり、台頭してきたエレクトロ・ポップ・バンドに影響を与えた。続いて1980年には『Terminal Jive』を発表した。『When I'm With You』がフランスで大ヒットとなり、1年間アルバムのプロモーションでフランスに滞在した。この曲はオーストラリアでも全豪14位のヒットとなった。新しいサウンドをツアーでやるには電子機器類はあまりに持ち運びにくいとわかったので、『弱い者いじめ』（1981年）、『パンツの中の用心棒（ゾウさんの悩み）』（1982年）、『イン・アウター・スペース』（1983年）では伝統的なバンド形態に戻された。『イン・アウター・スペース』からシングル・カットした『クール・プレイス（Cool Places）』がビルボードHOT 100の49位のヒットとなった。このトラックはゴーゴーズのジェーン・ウィードリンとのコラボレーションで、ウィードリンは一時期自分でスパークスのファン・クラブを運営していたことがあり、またスパークスを地元のヒーローと讃えるロサンゼルスのラジオ局KROQ-FMもそのヒットに貢献した。