ブルネイの中核を成す図書館であり、公務員や研究者らのよりどころとなっている。図書館員は152人で15人が専門家であるが、多くは国外の大学で図書館学の学位を取得している。2001年末現在、蔵書は498,203冊である。同年の来館者数は342,876人に達する。バンダルスリブガワンに本館を、ブライト地区クアラブライト、同地区セリア、ツトン地区、テンブロン地区に分館を置いている。また、移動図書館が国内43地点を巡回している。
1945年（昭和20年）12月31日放送の前身番組『紅白音楽試合』（後の第4回（1953年12月）からは現タイトル版も『紅白音楽試合』同様となる大晦日での放送となっている）の流れを引き継ぎ、ディレクターの近藤積を中心に制作された。当時同じ内容のものを翌年も放送するのは能なしと見做されていたため、「大晦日に同じ番組を続ける」という発想がなく、1946年（昭和21年）以降の大晦日番組として『紅白音楽試合』が編成されることはなかった（代わって『明星祭』、『忘年音楽うらおもて』など別の音楽特番が編成された）。しかし、スタッフは『紅白音楽試合』の反響の凄さを忘れられず、放送の約5年後の1951年（昭和26年）、「大晦日の番組でなければいいだろう」と正月番組としてこれを放送、当初は単発番組の予定であった。そのため、当時は「第1回」と回次は振られていなかった。また「第1回NHK紅白歌合戦」というのは後につけられた呼称であり、放送当時は「紅白音楽合戦」であった（但し、当時の『毎日新聞』の番組紹介記事にはすでに「紅白歌合戦」と記載されていた）。「紅白音楽合戦」の名称は前身番組『紅白音楽試合』が本来使用する予定だったものである。
メディアによって、伝達可能な情報の種類が制限されることがある。例えばラジオや電話では通常文字や映像は送れない。書籍では動画や音は送れない。文字、音声、映像、動画などを送るのに用いることができるメディアを指して、「マルチメディア」と言うことがある。
情報の送信側と受信側の時間的なギャップに注目した場合、送信のタイミングとそれが閲覧されるタイミングがほぼ一致するものを「同期型メディア」、そうでないものを「非同期型メディア」という。例えば手紙・新聞・書籍といった紙媒体は非同期型であり、電話やテレビ放送は同期型であるといえる。インターネットは同期型・非同期型の両方の形態が存在し、チャットやインスタントメッセンジャーは同期型であるが、ブログ・電子掲示板などは非同期型といえる（ただし電子掲示板に常駐して新規の投稿がないかを強迫的に確認し続けるような利用の仕方をしていれば同期的といえる）。批評家・社会学者の濱野智史は、単純な「同期」「非同期」の区分で論ずるのは難しいソーシャルウェアが登場しているとして、「擬似同期」（システム設計によってリアルタイム性を仮想的に実現しているニコニコ動画）や「選択同期」（非同期的に状態からユーザーの自発的な選択により一時的に同期的になるTwitter）といった用語を導入している。
メディアの特性として、インタラクティビティ、双方向性などと呼ばれる性質が注目されることがある。テレビ番組の内容などについては、視聴者は間接的でごくわずかな影響力しか持っておらず、「受け手」にとどまるが、電話を介した会話の場合には双方が話題を提起したり、会話を打ち切ったりすることがある程度可能である。つまり、送り手と受け手の立場に立つことができ、両者の間では情報が必ず一方から他方へ伝達されるのではなく、双方向の伝達がある。こうしたメディアを指して、「双方向メディア」または「インタラクティブメディア」と言うことがある。この双方向性、インタラクティビティの概念にも多少の幅がある。文脈によっては、より広義に双方向性を捉え、ウェブサイトやCD-ROMなどのように、利用者が自分の受け取る情報の種類や順序をある程度選択できるようになっているものを含める場合がある。ここでは、利用者の選択がコンピュータなどによって「受け取られ」それに対する応答として情報が提供されるため双方向性があると考えることができる。批評家の東浩紀は、送信者と受信者の間の対称性の有無によってコンテンツ志向メディア（非対称性あり）とコミュニケーション志向メディア（非対称性なし）という対比を行っているが、この分け方ではコミュニケーション志向メディアは双方向メディアに相当する。
『ビルボード』の「チャート年(Chart Year)」は12月最初の週から11月最後の週までで集計される。暦とずれた集計期間は、『ビルボード』が年間チャート計算を済ませて、12月最後の週の号に載せることを考慮したものである。ニールセン・サウンドスキャン以前は、年間チャートはHot 100における順位を逆数にしたポイントを基に計算されていた。（例として、曲が100位に1週いた場合は1ポイント、99位に1週いた場合は2ポイントとして1位に1週いた場合100ポイントまで上がっていく仕組みである）他の要素として、曲が合計何週チャートにいたかと最高順位が計算され合計が出されていた。『ビルボード』が、ニールセン・サウンドスキャンからエアプレイの情報を得るようになってから、年間チャートは非常に分かりやすくなり、累積的に積み重なる年間売り上げ合計とエアプレイポイントの合計となった。こうすることである特定の年における最も人気のある曲がよりはっきりと分かるようになった。仮想上、3月に9週1位になった曲は1月に6週3位になった曲よりも少ないポイントしか手に入らない。面白いことに、人気がチャート年の締め切りである11月や12月にピークを迎えた曲は、多くの場合年間チャート順位が期待されていたよりも低く出る。それは、まだその年のチャートに出ていることで、累積ポイントが2つのチャート年の間で分けられてしまっていることもあるからだ。