北魏の太武帝と唐の武宗とは、道教を保護する一方で仏教を弾圧したが、北周の武帝は、道教も仏教もともに弾圧した。その一方で、通道観という施設を新設し、仏教・道教を研究させている。後に述べるように道教の保護だけに留まらず経済政策の意味もあった。唐の武宗の仏教弾圧については、その元号をとって会昌の廃仏と呼ばれる。
三武一宗の法難（さんぶいっそうのほうなん、中国語：三武之禍、拼音: sān wǔ zhī huò）とは、中国の歴代王朝が仏教を弾圧した事件のうち、とりわけ規模が大きく、また後世への影響力も大きかった4人の皇帝による廃仏事件のことである。各皇帝の廟号や諡号をとってこう呼ばれている。三武一宗の廃仏とも。
兵庫県に生まれる。東京大学工学部卒業後、1957年（昭和32年）日本原子力研究所へ入所。安全解析部長、動力試験炉部長、東海研究所副所長などを経て、1991年（平成3年）より北海道大学工学部教授となる。退官後、2005年（平成17年）4月13日から2008年（平成20年）3月15日まで日本原子力技術協会の初代理事長を歴任、理事長退任と同時に同協会の最高顧問へ就任した。1972年　東京大学より工学博士号を得る。論文の題は「暴走出力により誘起される即発性減速材加熱効果の解析」。
『アムステルダム』は1998年にブッカー賞を受賞した。発表にあたって、イギリスの元外務大臣であり最終選考の座長を務めたダグラス・ハードは、マキューアンの小説が「現代における倫理と文化を問う、冷笑的だが鋭い考察」であると語った。
この小説は、批評家筋からおおむね高い評価を受けた。ニューヨーク・タイムズのミチコ・カクタニは、この小説を「陰鬱ながら傑作であり、サイコスリラーにみせかけた、倫理をめぐる寓話」と呼んだ。ガーディアンのニコラス・リザードは「どこを切りとっても、イアン・マキューアンはとてつもなく素晴らしい書き手」であると評し「とりつかれたようにページを繰る手を止めることができない、マキューアンの散文の面白さ」を讃えた。ニューヨークタイムズ・ブックレヴューでは、評論家のウィリアム・Ｈ・プリチャードがこの作品を「オイルの馴染んだ機械のよう」といい、「出来事を起こった時間の通りに提示しない（クレイヴの頭に記憶がフラッシュバックしてから、前日に彼がかわした会話が続く）ように、小説内の時間の遷移をマキューアンが楽しんでいることは全体を通じて明らかだ。ウラジーミル・ナボコフは、登場人物がたまにはあなたの支配から逃れられないのかと聞かれて、彼らはガレー船を漕ぐ奴隷であり、常に私の言うがままだと答えた。マキューアンもこの関係性を踏襲していることは間違いない」と評した。
第2次世界大戦末期の1945年2月、連合軍は敗走するドイツ軍を追ってライン川に迫った。ドイツ軍は、天然の要害であるライン川を盾にして防御するしかなく、連合軍もライン川を渡河すべく、無傷の橋を目指していた。ドイツ軍のブロック将軍は上司から、担当地区に残る橋を全て爆破するように命じられたが、川の向こうには7万5000人の兵が残されており、この友軍が撤退できるようレマゲン鉄橋をぎりぎりまで残し、連合軍が間近に迫ってから破壊しようとする。将軍は腹心の部下、クリューガー少佐を橋防衛部隊の指揮官に任命し、連合軍が橋の目前まで迫るまで爆破しないように指示する。クリューガー少佐が橋に赴くと、書類上では1600名の兵員が実際はほとんどおらず、爆破のための爆薬すら無い逼迫した状況であった。少佐は、爆破の準備や橋の防衛陣地の構築とともに増援部隊の派遣を要請するが、いくら要請しても生返事ばかりで一向に援軍が来る気配は無い。そうしているうちに、アメリカ軍のバーンズ少佐指揮の機甲歩兵大隊に所属する先遣隊が橋の間近まで迫り、橋をめぐる攻防戦が始まる。
『ゲゲゲの女房』はNHKの連続テレビ小説としてTVドラマ化され、2010年4月から9月まで放送された。映画化はこのドラマ化に先行して企画され、鈴木卓爾監督、スローラーナーの制作・配給（後に配給会社はファントム・フィルムに変更）により、2009年1月から1年ほどかけ脚本を起こし、2010年初めに撮影を開始、同年春にはクランクアップした。主演は武良布枝役に吹石一恵、茂役に宮藤官九郎、他には布枝の姉・初枝役に坂井真紀など。またテレビドラマ版との掛け持ち出演者では、布美枝の友人役で出演した平岩紙が、映画では布枝の兄嫁・只子役として出演している。他にテレビドラマ版で質店店主として出演した徳井優が妖怪ぬらりひょん役で、水木プロのアシスタント・菅井伸役として出演した柄本佑が編集者役で、それぞれ映画に出演している。また、テレビドラマ版と違い、登場人物は実名である。映画での武良家は、埼玉県深谷市に現存する一軒家を改築して撮影された。他にも、布枝の実家である安来の飯塚酒店には市内の旧七ツ梅酒造跡が使われるなど、全編にわたって深谷を主体に撮影が行われた。また、ストーリー展開当時の史実や再現にも力が入れられたテレビドラマ版と異なり、映画の表現として、今の風景の中で昭和30年代を演じることをコンセプトとしている。また、映画のプロデューサーの越川道夫はNHKのプロデューサーとも連絡を取り合っているという。