どんなピンチであっても顔色一つ変えないポーカーフェイスで、打者の心理を巧みに読むことを得意とした。持ち前の伸びのある直球、ドロップの握りを微妙に変えて様々に変化させる「ミヤボール」、そして正確な制球力が武器であった。宮田自身によるとミヤボールはシンカーに近いカーブであったという。宮田自身は発作性心臓頻脈症の持病を持っていたために100球以上投げられず、先発投手としては厳しい状況であったため、投手コーチであった藤田元司と協議して救援投手を専門とすることになった。自身の心臓の持病の影響で1球ごとの間合いを長く取って投げるのが特徴であった。このことは打者のタイミングを外すのに効果的であったが、他球団からは宮田の投球は公認野球規則の8.04に抵触していると批判が上がった。救援投手に専念するようになってから、5-6分、球数にして10-20球という、極めて短い時間のウォーミングアップで肩を作ることが出来、登板の準備ができたという。「8時半の男」は、宮田本人も大変気に入っていたネーミングであったようで、求められるサインには必ず「8時半の男」と記していた。コーチ時代はどの球団でも背番号「85」をつけていたがこれは宮田の希望で「8」時＋半分、つまり5割の「5」＝「8時半」の意味を含んでいた。また、「ズームイン!!サタデー」でスポーツコーナーを担当していた時期には、現役時代の「8時半の男」と、当時のスポーツコーナーの開始時刻（6時30分ごろ）をかけて「6時半の男」と番組内で呼ばれていた。
子供の頃は利根川でよく泳ぎ、小学校5年生から中学生までは水泳部に所属するほど水泳好きだったが、中学校でいとこに誘われたことをきっかけに野球を始める。前橋高校では王貞治を擁する早稲田実業と練習試合で対戦して完封勝ちし、その名が知られるようになる。しかし、病気により3年生のときにはあまり試合で投げることはできなかった。1958年に日本大学へ進学する。2年生の1959年の秋季リーグで7勝0敗で最高殊勲選手となるなど、東都大学リーグで3度優勝。4年生の1961年には主将となり、全日本大学野球選手権大会では決勝でエースの村瀬広基を擁する関西大学を降し、東都大学リーグ代表として初優勝した。リーグ通算54試合登板、24勝16敗、防御率1.56、194奪三振。最高殊勲選手に2度選ばれている。大学同期に竹中惇（中日）、大畠康嘉（国鉄）がいた。
「準決勝敗退クラブ」の◎印は、予選リーグの各グループ2位クラブを表す（準決勝は行わず、予選リーグの各グループ1位クラブ同士が決勝戦を戦う方式であった）。
2007年に始まったこの大会は、男子による日本プロサッカーリーグ（Jリーグ）のJリーグカップに相当し、また1996年から1999年の4年間開催されたL・リーグカップの復活と位置づけられる。復活した理由は、1つには2007年のFIFA女子ワールドカップ開催による長い中断が挙げられる。2010年に第2回大会が開催された。2012年から2013年まで優勝クラブに同年に開催される国際女子サッカークラブ選手権の出場権が与えられていた。2014年から2回総当たりの後に上位クラブと下位クラブに分かれた総当たり戦をなでしこリーグが導入するため、当大会は一度廃止されたが、2016年から、1部と2部それぞれのクラスごとの大会で復活開催されることが決まった。
イギリス、カナダ（C1）、インド（1A1）、ガーナ、リビア、マレーシア、ナイジェリア、チュニジア、アルゼンチン、その他中東諸国など、世界で40万丁以上が生産され約90ヶ国が採用した他、インドとカナダではライセンス生産が行われた。このため、スエズ危機や第二次および第三次印パ戦争・フォークランド紛争などで実戦投入された他、今でも一部は地域紛争などに使用されている。
スターリング・サブマシンガンは9x19mmパラベラム弾を使用し、構造の単純なシンプル・ブローバック方式とオープン・ボルト撃発を採用した典型的な軍用サブマシンガンで、同じ軍用型のUZIと同様、銃剣を取り付ける着剣装置が存在する。円筒形の本体や銃口から見て右側に突き出たマガジンなど、ステン短機関銃との類似点も多い。事実、この銃は可能な限りステンの生産施設・治具類を流用可能なように設計されており、鉄パイプ製のフレームはステンと同寸である。しかし、引き金の直後に存在する独立したグリップ、前方に回転させて銃身下へ折りたためる金属製銃床、引き金近くに装着し本体との固定を強固にしたバナナ型マガジン（ステン用マガジンも流用可能）、ボルト（遊底）の一部に螺旋状の溝を掘って、砂などの異物を自動排除する設計など、ステンより遥かに洗練された設計になっている。
勝川春章の門人。本姓は磯田、名は久次郎。九徳斎、旭徳斎と号す。江戸に生まれ新和泉町の家主をしていた。家系などは不詳。早くに春章の門人となり、安永7年（1778年）に17歳で初作を描く。細判、間判の作品が多く見られ、雲母摺の大首絵「三代目市川八百蔵」など写楽と相前後して役者絵を世に出した。寛政4年（1792年）に江戸の耕書堂から「大坂中の芝居」と題された四枚続（あるいは五枚続）を版行しており、同年正月に上方に上がったとされる。寛政7年（1795年）に江戸の都座、桐座、河原崎座の三座で『仮名手本忠臣蔵』が競演された時には、春英は都座と桐座の芝居を描き、岩戸屋から「三代目澤村村宗十郎の加古川本蔵」を版行している。ほかに歌舞伎の所作事に見立てて描いた美人画の錦絵「おし絵形」がある。享年58。墓所は台東区西浅草の善照寺、法名は釈春英。男女二子をもうけ長女は夭折し、長男の斧二は画業に就かなかったという。門人に二代目勝川春章、二代目勝川春好、勝川春徳、勝川春亭がいる。なお勝川春英女という絵師もいるが春英との関係は不明。春英の役者絵は師の春章の亡き後を継いで寛政の前・中期に絶頂期を見せており、その画業は歌川豊国、東洲斎写楽にも影響を及ぼしている。また武者絵や相撲絵を得意とし、さらに美人画も手がけ狂歌本や肉筆画も描いた。肉筆画では美人画が多く、切れ長の眼に顎の辺りにふくらみのある「張り」と、愛嬌ある容貌を具えている点が春英美人の特色である。春章門下の中で同門の勝川春好と競い合い活躍した逸材であった。