インターネットサービスプロバイダでは、802.1adで規定された二重タギングが使われることがある。これにより、既にVLANタグの付いたエンドユーザーのトラフィックを混合させつつ、インターネットサービスプロバイダが内部で独自にVLANタグを使用することができる。サービスタグ（S-TAG、外側のタグ、インターネットサービスプロバイダのVLANタグ）を先に置き、カスタマータグ（C-TAG、内側のタグ、エンドユーザーのVLANタグ）をその後に置く。この場合、外側のタグのTPIDには0x9100、0x9200、0x9300といった値を使うことがあるが、802.1adの規定では外側のタグのTPIDには0x88a8を指定することになっている。三重タギングも可能である。
VLANは、企業のネットワークが単一の物理ネットワークだったとしても、IT部門がそれを部門毎の論理ネットワークに分離することを可能にする。IT部門は部門毎に一意のVLANを割り当てる。企業のネットワークにあるエッジスイッチは、各部門から部門外に送られる全てのデータフレームに適切なVLANタグを挿入するよう設定される。VLANタグはそのフレームがあて先（同じ部門の物理的に離れた位置にある装置など）に届く前に除去される。このようにすると、ある部門のトラフィックは他の部門からは観測できず、漏洩も発生しない。
IEEE 802.1Q またはVLANタギングとは、IEEE 802.1 ワーキンググループが策定したネットワーク規格であり、ブリッジで連結された複数のネットワークで情報を漏洩させることなく同じネットワークリンクを透過的に共有する方式である。一般にイーサネットのネットワークでのカプセル化プロトコルを使った実装を指す。IEEE 802.1Q-2014 は、MAC層におけるブリッジを基盤とした特定の概念モデルと IEEE 802.1D スパニングツリープロトコル によるVLANの意味を定義する。このプロトコルは、ネットワーク層レベルのスイッチやルーターを使ったVLAN同士の通信を可能にする。
たけしのニッポンのミカタ!（2013年11月1日放送）で、100万円以上するピアノ運搬専用の特注品のフォークリフトや、3000万円以上するピアノを磨く装置（特注品）などが紹介されている。
財津一郎が出演していることで知られる。これは竹本功一が財津の大ファンで持ちネタ「〜ちょーだい」という言葉が同社の企業特性にマッチしていたことから、採用されたという。ダンスの振り付けは、香瑠鼓が担当している。かつて『探偵!ナイトスクープ』で「赤ちゃんが泣き止むCM」として紹介されたことがある（2001年11月30日放送。依頼：「タケモトピアノの謎」、探偵：立原啓裕）。当時は関西・東海限定CMであったが、『ナイトスクープ』のネットされているそれら以外の地域でも紹介された。同CMは2011年7月24日の地上デジタルテレビ放送に完全移行後も4:3の画面比率での放映が続いていたが、2015年2月からは現行のCMの左右端に映像加工を施した16:9の新CMが放映された。2013年からは、これらとは別にナレーション主体の新しいCMも放送されている。ラジオでもスポットCMを放送しているが、ラジオCMのものはテレビCMのものをそのまま使用しており、テレビCMとまったく同じ内容で音声だけを15秒間流したのち、新たに問い合わせ先の電話番号のナレーション（「お問い合わせは、0120…」）を加え、20秒のスポットCMとしている。何かと注目されるCMを受け、関連会社・タケモットによって玩具メーカーのサンタンなどから、CM関連グッズやCD・DVDなども販売されている（これらの関連グッズ発売まで、「CMのビデオを売ってほしい」との問い合わせが殺到していた）。CDは発売当時、一企業のCMソングながらオリコンチャートの上位に入るなど話題を呼ぶと共に、CMも当初は関西ローカル限定放映だったが、現在は日本全国で放映されている。曲は「タケモトピアノの歌」「みんなまあるく」の2曲で、続けて放送されることが多い。「ピアノ売ってちょーだい！」という個性的な歌詞である。東京ドームの本塁後方の回転式フェンス広告のスポンサーでもある。
タケモトピアノは、九州・中国・関西・中部・関東の各地方の幅広い地域でピアノの買取業務を行い、ヨーロッパ・米国・オセアニア・東南アジアなど、世界約50ヶ国に輸出を行っている。
SQ. NEXT CUP（エスキューネクストカップ）とは『ジャンプスクエア』誌上で2013年から行われている企画。コンセプトとしては、『週刊少年ジャンプ』に行われている「金未来杯」に近い。
ここ最近はネットやPPV方式の普及などで中継形態も変化している。2004年から始まったハッスルは、同じ興行団体が主催していたPRIDEと同じくSKY PerfecTV!によるPPV方式を採用し、また公式サイトでの有料動画配信を行うなど、地上波にウェイトを置かない中継システムを採用している（因みにハッスルは一時、やはりPRIDEと共に「東海地方のみの地上波定期放送」という珍しい方式を採用していた。詳しくはハッスルの項目を参照）。またGyaOやYahoo!動画などのブロードバンドの普及により、日本テレビとつながりの深いノアを除く多くの団体がブロードバンド配信による中継配信に進出している。これらはネットに接続さえすればいつでも見ることが可能であるので、少々強引ではあるが、考えようによっては、「プロレスがゴールデンに帰ってきた（ゴールデンの時間帯にネット中継を見た場合）」と表現することもできる。2010年からはUstreamによる生中継を採用した19時女子プロレスが始まっており、新たな中継手段として注目を浴びている。こちらは名が示すとおり19時、すなわちゴールデンのリアルタイム中継である。2013年からはニコニコ動画にてプロレス番組を放送する「ニコニコプロレスチャンネル」が開始され、主にインディ団体の興行を生中継あるいは録画中継を適宜行っている。他方、地上波に関してはK-1やPRIDEなどの格闘技番組に押され、プロレス中継は衰退の一途を辿っていると言わざるを得ない。ただし2000年代以降は格闘技を含めプロ野球などスポーツ中継番組自体が、国際戦を除き減少傾向にある。他競技同様、プロレスも決して地上波が要らなくなったわけではなく、広い層へのアピールにはやはり地上波での放映が不可欠、といった考え方は、今でもプロレス界に根強く残っている。しかし現在地上波で中継されているプロレス団体はローカルを除けば新日本のみ、それも全くのノンプライム、深夜帯での放送となっており、衛星放送やインターネット配信に活路を見出している。