938年に同じ日に同じ時間に同じ場所でゴライアスと共に生まれ、城を守護する立場に就く。ゴライアスとは幼き頃からの幼馴染で兄妹同然に育ったゴライアスと恋人関係となる。恋人時代はデモーナはゴライアスを父親のように、ゴライアスはデモーナを娘のように互いに慕っていたようである。当時はアーチメイジの弟子であった。このときに現代編のデモーナがゲートにより過去編のデモーナの元に現れ、ゲートを悪用して歴史を変え世界を支配するように助言するが、過去編のデモーナはこれを拒否し、同じく現代編のデモーナを追ってきた現代編のゴライアスが現代編のデモーナの蹴りで戦闘不能となったため、ゴライアスを守るべく現代編のデモーナと激闘を展開し勝利した。その後、王子の結婚式の場で過去編のゴライアスにプロポーズし、フェニックスゲートの半分を結婚指輪代わりにゴライアスに手渡す。ゴライアスもデモーナからのプロポーズを受けた。プロポーズの言葉は「これはあたしからの永遠に変らない愛の証」。その後、ゴライアスがリーダーとなったため自らは次長に昇格した。夫婦となってからは、専ら血の気が多いデモーナをゴライアスがなだめることも多かった。夫婦としてはゴライアスが妻でデモーナが夫のような夫婦生活を送っていた。しかし、娘のアンジェラが卵から生まれる前に隊長から裏切りを持ちかけられて手を貸してしまいワイバーン城が落城。その後ワイバーン城を後にし、野盗として活動する。このときから主人公が一時期交代し、デモーナが過去編の主人公となる。このときにギルカムゲインの顔を傷つけてしまった。
標高300-1,500mの下生えが密生した針葉樹林、混交林、竹林などに生息する。食性は雑食で、植物の葉、果実、種子、昆虫などを食べる。繁殖形態は卵生。飼育下では3-5月に1回に6-8個の卵を産んだ例がある。抱卵期間は25日。
全長オス80-81cm、メス50-53cm。翼長オス23-24cm、メス23.5-25cm。体重オス1-1.3kg、メス0.7-1.1kg。喉から前頸にかけては黒、腹部は白い羽毛で被われる。虹彩は黄褐色。後肢の色彩は灰色。卵は長径4.6cm、短径3.4cm、卵を覆う殻は淡黄色や淡ピンク色を帯びた白。オスは背や胸部は赤褐色の羽毛で被われ、背にアルファベットの「V」字状の白い筋模様が入る。翼の色彩は赤褐色で、人間でいう手首（翼角）を被う羽毛は青い。また翼には2本の白い筋模様が入る。嘴の色彩は象牙色。尾羽の色彩は褐色と白や灰色の横縞が入る。嘴の色彩は象牙色。メスは全身が褐色の羽毛で被われる。嘴の色彩は黄色みを帯びた象牙色。
上下列車が交換できるよう、副本線1線をもち、ステップ式の簡易な仮設台のみ備えている地上駅。 ホームから見て左側が事務室、右側が待合室という交力坪駅と同じ構成。
まずイーストとウエストでリーグ戦を行い、その成績を基として、4チームずつ×3組（A組、B組、C組）とわけて順位決定リーグをする。そして、それぞれリーグ戦を行いA組の1位が優勝となる。
2012-2013シーズンから育成改革が行われ、プレミアリザーブリーグとプレミアアカデミーリーグが統合して「U-18プレミアリーグ」が新設された。このリーグはトップリーグとアカデミーのギャップを埋めるのが目的で、18歳以下の選手が登録可能。
U-18プレミアリーグ（アンダーエイティーン　プレミアリーグ）とは、イングランド・プレミアリーグの下部組織が所属するリーグ。2012-2013シーズンよりプレミアリザーブリーグとプレミアアカデミーリーグが統合して開催された。
ラスナ‎（ベラルーシ語: Расна）、リャスノ（ロシア語: Рясно リャスナ）は、ベラルーシ・マヒリョウ州ドルィビン地区(ru)の村落（ベラルーシ語: вёска）である。またラスナ村評議会(ru)の中心である。人口は1999年に857人、2009年に764人。年代記上の初出は1335年であり、当時のラスナはムスチスラヴリ公国に属する都市だった。ラスナという名は、ベラルーシ（ソ連）の歴史学者V.ジュチケヴィチ(ru)によれば、モウセンゴケ（ベラルーシ語: Расіца / rasitsa）に由来するという。
フォルバン伯爵がアングルに特別の配慮を与え、また本作品が熱烈に歓迎された背景には当時のフランス美術界の情勢がある。当時、新古典主義に対抗する新たな芸術運動としてロマン主義が大きな勢力となりつつあり、1824年1月に悲劇的な死を遂げたテオドール・ジェリコーと入れ替わるように、ドラクロワという新たな中心的人物が現れ、1824年のサロンに大作『キオス島の虐殺』を出品して物議をかもした。しかしアカデミックな立場にあった新古典主義の状況は違った。ナポレオンの首席画家として美術界に君臨したジャック＝ルイ・ダヴィッドはナポレオンの失脚後、すでにブリュッセルに亡命した後であり、指導者となる中心的人物を欠いていた。このロマン主義に関心を寄せる反面、新古典主義の抱える事情を憂慮する政治家でもあったフォルバン伯爵はロマン主義に対抗する人材を探しており、『ルイ13世の誓願』を描いたアングルに新古典主義の理想の体現者となる資質を見出したのだった。実際、ダヴィッドのアトリエに学び、ローマ大賞を受賞して、フランス・アカデミーに留学し、長年にわたってイタリアで活動を続けたアングルの経歴や、西洋美術史上屈指のデッサン家であった彼の力量は申し分ないものだった。こうして『ルイ13世の誓願』の成功によって指導者的立場に立ったアングルはその期待に応えて見せた。しかしながら、アングルがジェリコーやドラクロワに代表されるロマン主義の作風を嫌悪していたにせよ、新古典主義とロマン主義の対立構造の中でアングルを捉えることは、アングルという画家の理解を遅らせることにつながった。ラファエロを讃美しながらも、ゴシックでプリミティブな傾向を強く持ったアングルが捉えていた美術史の理解は新古典主義の範疇に収まりきらなかったし（それ故に批判され続けてきた）、むしろロマン主義と見なしうる部分を備えてすらいた。こうしたアングルの理解に変化が現れるには没後100周年の1967年に催された大回顧展まで待たねばならなかった。