ロンバルディア州ミラノ生まれ。1928年からレーサーとしてのキャリアを開始し、1955年まで現役を続けた。1949年から始まったロードレース世界選手権125ccではFBモンディアルを駆って2勝し、初代チャンピオンに輝いた。ダブルエントリーしていた500ccでもジレラで2勝を挙げたが、AJSに乗るイギリス人レスリー・グラハムとの激しいポイント争いの末、惜しくも2位で終わった。1950年6月4日には、初開催されたF1世界選手権の第4戦スイスGPにマセラティからエントリーした。予選を15位で通過したが、決勝では7位と、ポイント獲得には至らなかった。パガーニがF1で出走したのはこの1戦のみとなったが、同年のイタリア地方選手権では4位に入るなどの活躍をした。2003年、彼はブレッソで世を去った。
カリスト防衛軍警備隊の下部に設けられた陸戦部隊。山下准将隷下。指揮官はヘロム・"ダンテ"・フェルナンデス中佐、副隊長はローレンス・ブライアント少佐（ランス）、その他隊員として、ブロー、ラム、ロッド、ジョーなどがいる。戦前のアナンケ航空宇宙軍基地接収作戦、開戦劈頭の月面襲撃作戦、タイタンでのラザルス回収作戦、終戦直前のカリスト・クーデターなどで活躍したが、戦後、多くの隊員の消息は不明である。
第1次外惑星動乱終結後、公的組織としての外惑星連合軍は消滅したが、戦犯追及を受ける恐れのある旧軍人の逃亡を幇助する地下組織にその名は引き継がれた。主に木星系の旧軍人が中心となり、旧ガニメデ軍情報部の幹部たちが指導者となった。しかし、敗戦とそこに至るまでの過程での悲惨な状況に対し責任をとるべき人々を助けるばかりの活動に対する不満から内紛が発生し、旧軍幹部からなる指導層が一掃された。以後、航空宇宙軍と地球月連合の支配に抵抗する抵抗組織に再編されるが、長期にわたる活動のうちに内部の規律と統制は弛緩し、航空宇宙軍警務隊の作戦によって壊滅させられた。
本作品中における航空宇宙軍の対抗勢力の一つ。地球-月連合、惑星開発局、さらに航空宇宙軍の間接・直接の支配に対して自然発生的に締結された衛星国家の連合政体。中核は木星系のカリスト、ガニメデ。それにイオ、エウロパ、土星系のタイタン及び最終的には両トロヤ群が参加した。しかしながら、実質的な活動の主体となったのは木星系の2大国であり、他の諸国の影響力は小さかった。また、土星系とは足並みの乱れが目立ち、結束の度合いは疑わしかった。
航空宇宙軍は航空宇宙軍史に登場する架空の軍事組織。これまでのところ成立については詳述されていないが、『星空のフロンティア』の冒頭では、国際連合安全保障理事会航空宇宙軍小委員会のもとに、加盟各国が供出した人員機材の寄り合い所帯として創設された、とされている。また、『終わりなき索敵』巻末の「航空宇宙軍略史」によると、創設されたのは2020年代となっている。便宜上地球－月連合の指揮下に置かれているが、実質は独立した国家並の権限を持ち合わせていると思われる。22世紀後半以降、天王星の衛星エリヌスに総司令部が置かれた。大きく分けて内宇宙艦隊、外宇宙艦隊の二系統に分かれる。
航空宇宙軍の発足から、外惑星連合（木星・土星の衛星による連合）との2次に渡る戦争（外惑星動乱）、そして汎銀河連合との恒星間戦争に至る人類文明史を背景に展開する、ハードSF作品群。相対軌道・相対速度を利用した爆雷等の兵器をはじめ、航宙に年単位の時間がかかる（ワープの類は出てこない）、実際に計算された星間軌道など、今日の科学的知見と技術的蓄積の延長線上にある「嘘っぽくない」宇宙戦争が魅力である。また戦争の背景となるべき社会の資源・技術・エネルギー収支・新技術の実運用面等の考察を踏まえている点は注目に値する。
『航空宇宙軍史』（こうくううちゅうぐんし）は谷甲州作のハードSF小説作品群。この項ではこの作品と同一の世界設定を用いた作品群を含めて航空宇宙軍史シリーズとして扱う。早川書房（主にハヤカワ文庫）より刊行されたほか、中央公論新社より、電子書籍として全面改稿された4巻が発売されている。2016年、『コロンビア・ゼロ　新・航空宇宙軍史』が第35回日本SF大賞受賞。2016年から、早川書房（ハヤカワ文書JA)にて、加筆・新解説・新装丁による『航空宇宙軍史・完全版』が刊行開始。
サンパウロを代表する歌劇場の構想は、国際舞台での重要性の増大が端緒となった。当時のサンパウロ市内には20世紀初めごろから、コーヒープランテーションの経営で財をなしたブルジョワジーや、大勢のイタリア系ブラジル人が居住していた。一方で、市内にはサンベント劇場しかなく、それも海外で製作された大規模なオペラの上演には不向きとなっていた。そのためサンパウロの特権階級はそれらのオペラも上演でき、海外の一流の劇場を模した新たな劇場の建設を求めるようになった。1903年に着工し、8年もの歳月をかけ1908年に完成した。調度品の大多数はヨーロッパから輸入され、建築様式はイタリアのスカラ座を参照した。こけら落とし公演は、当初はアントーニョ・カルロス・ゴメスのイル・グアラニが上演される予定であったが、バリトン歌手のティッタ・ルッフォがブラジルの作曲家の作品をレパートリーに加えることを望まなかったため、結局アンブロワーズ・トマのハムレット (オペラ)となった。また、初演の前に舞台の装飾がブラジルに到着しないというトラブルが発生し、こけら落としの日が延期された。そして、1911年9月12日には結果的に大衆や支配階級にとって予想を全く超えた出来となった。年数が経るに従い、劇場は芸術イベントの会場にもなったが、ほとんどオペラの上演に用いられるようになった。1960年代には、当時のホセ・ヴィセンテ・ファリア・リマ市長により初の改修工事が行われ、外壁が塗り替えられ、当初の特徴が失われた。1980年代にはジャニオ・クアドロス市長の下、当初の姿に修復することを目的として再び改修工事が行われた。ファサードは砂岩で修復されるなど、建築時と同じ産地の材料が用いられた。改修工事は1991年に完成した。100周年を迎えた現在、劇場は南米で最も著名な文化の場の一つと考えられ、国内のそして世界の偉大な劇作家や作曲家による劇やオペラの場であり続けている。