「タイト・コネクション」はシングル・カットされ、プロモーション・ビデオも制作された。依頼したポール・シュレイダーの意向で、1985年4月20日密かに来日し、約一週間をかけてその撮影を東京で行った。六本木、赤坂、新宿でロケが行われ、倍賞美津子、沢田研二、佐野元春、岩崎宏美らが出演したようだが、完成したものには倍賞美津子のみ見ることができる。しかし、ディランもシュレイダーも満足したものにはならなかったようである。米国でのセカンド・シングルとなった「エモーショナリィ・ユアーズ」と「フォーリング・フロム・ザ・スカイ」のカップリングは、そのプロモーション・ビデオも制作をユーリズミックスのデイヴ・ステュアートと撮影をしている。「クリーン・カット・キッド」は『インフィデル』（1983年）制作時に作られた曲である。ディランの娘が、当時売り出し中であったニューロマンティック系バンドのザ・サイケデリック・ファーズ(The Psychedelic Furs)を気に入っており、それを知ったディランがバンドに贈ったもの。しかし耽美系のバンドには、ベトナム戦争批判を盛り込んだ歌詞を持つスワンプ調の楽曲はいかにもそぐわず、一度も取り上げられることはなかった。「ダーク・アイズ」は、宿泊していたニューヨーク59番ストリートのプラザ・ホテルで見かけた娼婦をモデルに、ホテルの部屋で「セントラル・パークを見下ろし」ながら書き上げた曲。ミキシングを担当していたアーサー・ベイカーの「最後はアコースティックの曲で締めくくるべきだ」という主張を受けて、アコースティック・ギターの伴奏だけで録音された。
パソコンで使用する場合は、文字コードに含まれていなかったため、長らく使用することができなかったが、2015年11月にケン・ランディによってUnicodeに登録申請され、2018年のUnicode 11で採用されたため、現在は一般の電子機器でも文字の表記として使用可能になっている。
通常見られる方法は、5を一つの塊として表記する方法である。たとえば、日本語などでは「正」の漢字を用いて5までの数を表現し、下方向あるいは右方向に「𝍲」「𝍳」「𝍴」「𝍵」「𝍶」と増加させることで表現する。5は人間の片手の指の総数と等しいため、指を使用して数える場合と同様な用途で用いられることもある。日本での使用頻度は他の国と比較して高いが、日本語の文化圏では「画線法」という単語があるにもかかわらず、ほとんど認知されておらず、「正の文字で数える」などといった別の表現で言い表すことが多い。通常、算用数字や漢数字を記入して物を数える場合、1増えるごとに前の数を消してから記入する必要があるが、画線法では前に記入した状態を消さずに線を1本加えることで数を増やしていくことが可能であるため、順次数を増加させて記載していくことが必要な場合に多く用いられる。一方、数が多くなると全体の長さが長くなり、現在の数字を把握できなくなるため、多い数の場合に用いることはほとんどない。表記された画線数を数える場合には、「5の倍数 + 端数」で数えることが多い。画線法では端の位置を揃えることによって棒グラフのように見やすい表記が可能であるため、比較的個数の少ない物の総数を比較するときに多く用いられる。
日本語訳詞は、新田宣夫（別名 草野昌一、漣健児）の訳が広く知られているが、他に高田三九三や服部レイモンド、加藤省吾、山本ただし、水島哲、三田恭次の訳がある。原詞に登場する「ルドルフ」というトナカイの名前は、新田宣夫と高田三九三の訳詞には登場しないが、服部レイモンドと加藤省吾、山本ただし、三田恭次の訳詞には登場する。高田三九三の訳詞には「(イ)エスさま」が登場する。1985年時点で、日本音楽著作権協会調べによると日本国内では234種のレコード及びテープが流通している。同じく日本国内では1984年10月〜12月の3か月で全バージョン計で47万9000枚（本）が販売された。
ヴェローナ音楽院(Conservatorio Dall'Abaco si Verona)、ミラノ大学文学部卒業(Università degli studi di Milano)。ストレーザ国際音楽コンクール優勝をきっかけに、カルロ・ベルゴンツィ、レナータ・テバルディ、レイラ・ゲンチェル、マグダ・オリヴィエーロ、ダニエラ・デッシー、ミレッラ・フレーニ、マリエッラ・デヴィーア、ルチアーナ・セッラ、ラモン・ヴァルガス等著名なオペラ歌手の伴奏者、コレペティトールとしてキャリアを始める。現在ではエリーナ・ガランチャ、ファン・ディエゴ・フローレスなどの一流の現役歌手のレパートリー指導を始め、ミラノ・スカラ座や、ニューヨーク・メトロポリタン歌劇場等のインターナショナルな歌劇場でデビューをひかえた多くの若手オペラ歌手のヴォーカルコーチングに携わっている。ベルカントオペラの重鎮であった評論家ロドルフォ・チェレッティと指揮者アルベルト・ゼッダのもとでアシスタントを務める。 ローマ歌劇場、トリノ王立劇場、カルロフェリーチェ劇場、コンセルトヘボー、ロッシーニオペラフェスティヴァル等数々の劇場、フェスティヴァルに招聘される。1981年から1985年ラジオ　ポポラーレRadio Popolareで毎週２時間のクラシック専門番組《Roto Classica》の企画、コメンテーターを務める。1993年から2004年の11年間オランダ、ドルトレヒト・ベルカント音楽祭(Belcanto Festival Dortrecht)の芸術監督を務める。指導者としての評価も高く、アカデミア・ヴェルディアーナ（Accademia Verdiana Busseto）アカデミア・ロッシニアーナ（Accademia Rossiniana Pesaro）アカデミア・スポンティーニ（Accademia Spontiana）、ティルブルク音楽院（Conservatorio di Tillburg）、オランダ、ベルカントサマースクール、AsLiCoなど多くの教育機関でコレペティトールを務める。 現在は指揮者ファビオ・ルイージの片腕として、マルティーナフランカ・ヴァッレイトリア音楽祭（Festival della Valle d'itria-Martina Franca）や、故ルチアーノ・パヴァロッティ邸で若手歌手育成にも力をいれている。 　 ミラノ市立音楽院教授（Civica Scuola di Musica Claudio Abbado)、私立ミラノ音楽院教授(Scuola Musicale di Milano)。 ソニークラシック（SONY Classical）やドイツ・グラムフォン各（Deutsche Grammophon）のレコードレーベルのキャスティング、プログラミングアドヴァイザーを務める。多くのオペラ歌手からも師事を受ける。