スキルミオンモデルはフェルミオン（核子）を、ボソン場から生じる特殊なソリトンとしてモデル化する（強い相互作用を中間子の交換で説明する非線形古典場）。1980年代初頭、エドワード・ウィッテンの仕事と、有名なバッグ模型（ケネス・A・ジョンソンの項目も参照）とは独立に提唱され、量子ホール効果と関連づけて議論された。現在では、表面・界面磁性系におけるスキルミオンも発見されている。固体物理学、特に発展著しいスピントロニクス技術の分野で、磁気スキルミオンと呼ばれる位相幾何学的に非自明なスピン配置が注目されている。二次元磁気スキルミオンは、たとえば三次元スピン「ハリネズミ (hedgehog)」をステレオ投影すると得られるようなスピン配置である。すなわち、円の周縁領域では上向きの北極スピンを、円の中心点では下向きの南極スピンをもつような分布になる。磁気スキルミオンは、カイラル磁性体を磁場下に置いた時に、電子スピン数千個程度の大きさのものが生じることが知られている。微小なにより固体中を自由に動かすことができ、ジュール熱をほとんど出さずに制御できる可能性が示されたため、低消費電力と高密度実装を実現する不揮発性メモリとしての応用が期待されている。
全英映像等級審査機構（ぜんえいえいぞうとうきゅうしんさきこう、英語：British Board of Film Classification）は、イギリスの映像審査機関。映画及びビデオ、コンピュータゲームを審査し、レイティングを実施する。略称・BBFC。1909年成立の映画法に基づいて設置されたBritish Board of Film Censors（全英映画検閲機構）が前身であるが、第二次世界大戦後に政府より独立して民間団体となった。1984年以降、劇場映画だけでなくビデオソフトも審査対象に追加。後にコンピュータゲームも審査対象とされるが、1994年に業界団体・Entertainment and Leisure Software Publishers Association（ELSPA）が自主審査基準を公表したことに伴ってゲームの審査はELSPAへ委嘱する形となり、2003年以降はELSPAの審査基準を引き継いだ汎欧州ゲーム情報（PEGI）に委嘱を行っている。ただし、それ以降もイギリス国内で発売されるゲームソフトの一部（主にPEGIの「18+」区分ソフトと一部の「16+」・「12+」区分ソフト）にはPEGIのレイティング表示の代わりにBBFCのレイティング表示が記載されている。2007年4月にコンピュータゲームがプレイヤーやその保護者、或いはゲームを全くプレイしない層にどのように受け止められているか社会的な影響を調査した結果をまとめた報告書を公表した。
伝統的な外灘の範囲は、南は延安路（旧名・エドワード7世通り）から北は呉淞江（蘇州河、旧称・蘇州クリーク）に架かる外白渡橋（旧名・ガーデンブリッジ）に至る一帯である。外灘の中心は黄浦江沿岸の中山路（中山東路）沿いにある。中山路は上海市の外周を走る環状道路であり、その名は孫文（号・中山）に因んでいる。外灘の中心を走る中山路の西側には、外灘の景観を特徴付ける52棟の西洋建築が立ち並んでいる。また、中山路の東側はかつては公園用地（黄浦公園）があった。公園用地は中山路の拡幅によってほとんどがなくなっている。そのさらに東側は堤防である。1990年代に嵩上げされた堤防によって、外灘の景観は大きく変わった。かつては多くの銅像が外灘に点在していたが、現在唯一見られる銅像は、南京路との交差点にある陳毅（共産党政権下での初代上海市長）のものである。外灘の北端に近い黄浦公園には、アヘン戦争以来、上海での革命闘争で斃れた人々を記念する人民英雄記念碑が建っている。
「外灘」という名称は、「外国人の河岸」を意味する。英語名の「バンド」は、築堤・埠頭を意味する "Bund" に由来する。この "Bund" はもともとインドで築堤を指す言葉（ウルドゥー語：band ）に由来し、16世紀のはじめに英語に移入された。もともとはペルシャ語起源で人工の堰を意味し、インドでも多く使われた。かつての大英帝国植民地の各地に「バンド」と呼ばれる堤防や埠頭があるが、固有名詞として単に「バンド」（The Bund）と言った場合には、上海のバンドを指す。イギリス人は香港とマカオを除く中国各地の波止場をバンドと呼んだ。
神奈川県横浜市出身（厳密には出生は熊本県、育ちは兵庫県、実家は神奈川県にある）。法政大学を卒業後、1993年広島テレビに入社。スポーツアナウンサーとしてプロ野球（広島東洋カープ）やサッカー（サンフレッチェ広島、高校選手権）などの実況中継などを担当。『旬感テレビ派ッ!』の中継キャスターとして活躍。2007年は同局の看板番組であった『テレビ宣言』のメインキャスターを務めた。
帝国キネマの技術部にいたが、退職。1929年、京都で静養中、同志社大学の学生を中心としたアマチュアの映画グループ童映社や京都影絵座に参加。1930年に日本プロレタリア映画同盟（ブロキノ）の京都支部にいた松崎啓次との縁があり、ブロキノとの協力のもとに影絵アニメーション映画を製作した。1933年、京都のJ.O.スタヂオトーキー漫画部に入り、切紙アニメーションに取り組む。1935年まで、アニメーションに従事。劇映画『かぐや姫』（1935年）では、パペットアニメやミニチュアを使った合成が行われ、円谷英二（1934年から1937年までJ.O.スタヂオ在籍）や政岡憲三（1935年から1937年までJ.O.スタヂオ在籍）とも共同作業をするなど、日本のアニメーション・特殊撮影の担い手たちと腕を磨きあっている。1934年、日活京都撮影所の漫画部に協力する。1936年、J.O.スタヂオトーキー漫画部が閉鎖。実写劇映画の監督に転向。1937年7月7日、参加していた文化映画撮影班が盧溝橋事件に居合わせたことで撮影したフィルムを同盟通信社が譲り受けた。記録映画へ転向したのち同盟と内閣情報局による『新大陸』(1938年)では構成を担当した。1939年、十字屋映画部（後に日本映画社に統合）へ。戦後は日本映画社の解体に伴い、退社。その後、電通映画社に入り、映画部長に就任。人形映画製作所と組んで、初めての本格人形アニメーション『瓜子姫とあまのじゃく』（1956年）の脚本を担当した。監督した記録映画『綿紡績シリーズ第2編 進んだ技術』（1956年）が教育映画祭特別賞、脚本・監督を担当した記録映画『のびゆく鉄道』（1960年）が日本紹介映画コンクール特別作品賞を受賞。