国宝。脱活乾漆造。像高は阿形像326.4センチメートル、吽形像306.0センチメートル。金剛力士とはいわゆる「仁王」のことだが、寺院の山門などに安置される仁王像が一般に上半身裸形であるのに対し、法華堂の金剛力士像は甲と籠手を着けた武装像である。向かって左が開口の阿形（あぎょう）、右が閉口の吽形（うんぎょう）である。阿形像は髪を逆立て、右手を振り上げ、金剛杵（亡失）を構える。吽形像は胸前に金剛杵を構える。阿形像を金剛力士、吽形像を密迹力士（みっしゃくりきし）と呼び分ける場合もある。両像とも甲などに造像当時の彩色文様が比較的よく残っている。金剛力士を一対の像として造る場合、通常は向かって右に阿形、左に吽形を配置するが、法華堂像の場合は配置が左右逆である。このように阿形像を向かって左に配する例としては長谷寺の銅板法華説相図（奈良時代、国宝）に表された金剛力士像や、東大寺南大門の金剛力士像（鎌倉時代、運慶等作、国宝）などがある。
1900年（明治33年）前後に生まれる。京都帝国大学（現在の京都大学）在学中の1925年（大正14年）9月、『響宴』を創刊する。園頼三（1891年 - 1973年）、林久男（1882年 - 1934年）、河盛好蔵（1902年 - 2000年）、矢野峰人（1893年 - 1988年）、太宰施門（1889年 - 1974年）、成瀬無極（1885年 - 1958年）らが創刊号に詩等を寄せている。同誌にはほかにも、阿部六郎（1904年 - 1957年）、山本修二（1894年 - 1976年）、片山孤村（1879年 - 1933年）らが寄稿し、荻原も詩や小説を掲載し、編集後記を書いていた。浜岡達郎を偲び1928年（昭和3年）に発行された『浜岡達郎遺稿集』に追悼文『達郞兄へ』を寄せている。大学時代の同級生に、佐藤通次（1901年 - 1990年）らがいた。卒業後は、同志社でドイツ語の講師を務め、『同志社百年史』の記録にも残っているが、映画界に転向する。1932年（昭和7年）、松竹蒲田撮影所に入社、清水宏に師事する。1935年（昭和10年）3月7日に公開された『東京の英雄』（監督清水宏）でセカンド助監督を務めて以降、作品歴が途切れる。1937年（昭和11年）10月5日に発行された『毎日年鑑』（毎日新聞社）によれば、当時は東京市世田谷区喜多見町100番地（現在の東京都同区成城）にあったピー・シー・エル映画製作所の製作部製作課に所属しており、同課にはほかに矢倉茂雄、瀧村和男（同部企画課長兼務）、武山政信、田村道美、氷室徹平がいた。同部演出課には、木村荘十二、山本嘉次郎、矢倉茂雄（製作課兼務）、成瀬巳喜男、岡田敬、伏見修、村山知義、瀧澤英輔、大谷俊夫、山中貞雄、渡邊邦男、松井稔がおり、荻原は山本嘉次郎、松井稔、大谷俊夫、岡田敬の監督作を製作した記録が残っている。同社が同年9月10日に合併して東宝映画を形成し、同社の撮影所が東宝映画東京撮影所（現在の東宝スタジオ）となった後も、継続的に入社した。引き続きプロデューサーとして、矢倉茂雄、山本薩夫の作品を製作したのち、1938年（昭和13年）1月21日に公開された『人生競馬』で映画監督としてデビューした。同年5月11日に公開された監督第2作『新柳桜』の後、翌1939年（昭和14年）8月10日に公開された矢倉茂雄監督の『江見家の手帖』にシナリオを提供したのを最後に、東宝文化映画部に異動、ドキュメンタリー映画に転向した。当時の東宝文化映画部は、製作部長に村治夫、演出課に荻原のほか野田真吉、撮影課に石川東橘、三木茂、玉井正夫、岩淵喜一、吉野馨治、藤田英次郎らが加わった時代であった。1941年（昭和16年）に製作された『村の学校図書館』のシナリオは、同年4月に発行された『新兒童文化』第2号（有光社）に掲載された。1943年（昭和18年）1月8日に公開された『恙虫記』が、記録に残る荻原の最後の監督作である。山本嘉次郎の回想によれば、荻原は同年、山本のもとを訪れ「東宝をやめ、日映の特派員となって、比島に行く」と言ったという。日映こと日本映画社は、東宝文化映画部等の各社文化映画部門を戦時統合したものであるが、いずれにしても特派員として比島（フィリピン諸島）へ行くという荻原に対し、山本は「強く反対した」が、荻原は「そういう死に直面したところで、自分の力を試して見たい」と述べたという。白井茂の回想によれば、荻原は日映がマニラに置いた支局に属し、1945年（昭和20年）ころ、撮影技師の今村秀夫と組み、撃兵団の要請によって戦闘記録撮影のためさらに南方へ向かったという。その後、現地で召集を受け、敗戦後にマニラで捕虜となり餓死。通訳をしていた俳優のヘンリー大川が臨終に立ち会った。満40歳代の没。