趣味はソフトテニス、スノーボード、競馬、スポーツ観戦。羊毛フエルト制作などの細かい作業。特技はデコメール作成。好きな格言は「人生はかけ算だ。どんなにチャンスがあっても、君が「ゼロ」なら意味がない」（326の自作詩「人生はかけ算だ」より）。目標とする女性有名人は、上戸彩・菅野美穂・眞鍋かをりなど。プロテニスプレイヤー・錦織圭の大ファン。ウサギ（名前｢らむね｣）を飼っている。しかしその後、自身がウサギ・アレルギーであった事が判明してショックを受けた。家族構成は父・母・兄。兄には男女の子供がいる。帰郷した際、その甥っ子を特に溺愛し「私の彼氏」とも述べている。キス魔の傾向があり、特に若い女性アイドルに対しスキンシップのひとつとして愛情を表現している。
この寺は、正応年間（1288年 - 1293年）法達の開山により創建されたと伝えられる。明治に入ると船穂尋常小学校（現在の印西市立船穂小学校）の校舎として使用された時期もある。
サンダーVから始まったチャンス予告システムの完成系と言われており、(1)予告音(2)リール消灯(3)フラッシュでボーナス期待度を示す。いずれも、小役外れでボーナス確定となる。なお、変則消灯は同機種が初めてであり、(1)第2リールのみ消灯でレギュラーボーナス確定(2)第3リールのみ消灯でビッグボーナス確定(3)第2第3リール消灯で両ボーナス共通となる。なお、この変則消灯はバイオメサイアにおいて再び採用された（ただし通常演出の一つに格下げされている）。
キャラクターにはアルゼのシンボルマークである始祖鳥を採用。クランキーコンドル、クランキーコンテストに続く、鳥シリーズ第三弾である（第四弾はグランシエル）。5号機になりアレックス7Rとして復刻、リリースされた。リール配列はビーマックスと同一であるが、リーチ目、リール制御、ボーナスの揃い方など、ビーマックスとはかなり異なっている。ビーマックスでは、ボーナスフラグ成立後、一枚賭けで右リール→左リールの順に停止することで、ビッグorレギュラーの判定を行いつつ、ボーナスをそろえることができたが、アレックスではそれが行えなくなった。ビッグボーナス中のリール制御として、変則打ちを行った場合、ビーマックスではジャックインフラグが中段または下段受けのみであったが、アレックスでは上段受けも適用された。上段受けのジャックインは、チェリーとの同時揃いを回避する制御を利用することで、余裕コマ数の非常に多い受けとなった。
ラングストン・ヒューズ（Langston Hughes、1902年2月1日 - 1967年5月22日）は、詩・小説・戯曲・短編・コラムなどに活動したアメリカン作家である。ハーレム・ルネサンスの指導者とも呼ばれる。それまでアメリカ白人作家によって描かれてきたアフリカ系アメリカ人のステレオタイプ（ひたすら従順・あるいは野蛮で知性に欠ける、など）とは異なり、黒人自身の視点からブラックアメリカ文化・風俗を提示することにより普遍的人間像を描いた。
「ステージをつくる」モードでは、ガブッチや各種オブジェクトを自由に配置してステージを作成することができる。オブジェクトの中には、本編には登場しないトゲの地形や上下方向に動く敵も含まれている。
ステージは全180種類で、15のワールドにそれぞれ12ステージが含まれている。初期段階でプレイできるのはワールド1のみだが、クリアしたステージが一定数に達するごとに順次解禁される。
食欲旺盛な正方形のキャラクター「ガブッチ」を操作し、各ステージ内のエサやブロックを食べながらクリアを目指す。ガブッチは体色を白と赤のどちらかに変化させる能力を持っており、体と同じ色のブロックを食べ、異なる色のブロックを足場にしながら攻略することになる。作品内のグラフィックは、白と黒を基調としたシンプルな描写が全般的に用いられており、HAL研究所開発・任天堂発売のニンテンドー3DS用アクションパズルゲーム『ハコボーイ!』を彷彿とさせる。これはディレクターの馬場翔太がそのゲームをリスペクトしたことから始まった企画であるからと、ハ・ン・ド執行役員の鈴木貴宏は説明している。開発元のハ・ン・ドは、1993年の設立以来およそ25年にわたり他のゲーム会社からの受注開発を行ってきたが、本作ではハ・ン・ド自身が初めて発売元も担っている。
慶北ラグビー協会会長で大韓ラグビー協会副会長であったパク・チニ（前慶北鉱油社長、 1928年 - 1997年 ）を称える為に、三女バク・ユンギョン慶北鉱油社長が建設、寄贈した。松花はパク・チニの号である。
アザミ属は、分布域が比較的広いものと極端に狭い地域固有種がある。タカアザミの分布域は広く、日本では北海道、長野県以北の本州に、アジアでは朝鮮、中国東北部、ウスリー、ダフリア地方に分布し、堤防や野原に自生する。
ヴィシェスラヴァの父に関しては諸説ある。近世の歴史家では、ヴァシリー・タチーシチェフ(ru)はキエフ大公スヴャトスラフの娘としている。一方、『グストィニャ年代記』には、ボレスワフの妻はヤロスラフの孫、ヴャチェスラフの娘であったという主旨の記述があり、これに相当するスモレンスク公ヴャチェスラフの娘とみなす説もある（その場合、彼女の父称はヴャチェスラヴナとなる）。また、ヴィシェスラヴァの父がヴャチェスラフであり、その妻をシュターデ出身のオダ(ru)という女性であるとみなすニコライ・カラムジンの説においては、ヴィシェスラヴァは父ヴャチェスラフの死後、1058年に、未亡人となったオダのドイツへの帰還に同行したとみなされている。中世の史料においては、クラクフのヤン・ドゥウゴシュが、ボレスワフの妻はルーシのクニャージ（公）の一人娘であったという主旨の記述を残し、ヴァルミアのMarcin Kromer(ru)は、ヴィシェスラヴァの父の名は不明であるとしている。また、ヨハン・ヒュプナー(ru)は、『Genealogische Tabellen』の中で、ヴィシェスラヴァは「ヴィスラフ」という人物の娘であるとしている。なお、ルーシのレートピシ（年代記）は、ボレスワフの妻は恥ずかしがり屋、という抽象的表現を残している。