2011年（平成23年）7月31日に閉店した博多大丸長崎店の跡地にオープンした複合商業施設で、計画当初は「長崎浜町プラザ（仮称）」として開発が進められていた。施設は容積率上限の地上11階建てで、1階から3階の商業ゾーンと4階から11階のホテルゾーンで構成されている。ただし、商業施設の売り場面積では博多大丸長崎店の閉店時と比べて約40%となっており、規模は縮小している。この商業ゾーンは「上質な品揃え」をテーマとして1階と2階にはファッションや雑貨を中心としたテナントが入居し、3階はホットヨガスタジオやエステティック・ネイルサロンなどのサービス関連の店舗が入居している。主な顧客のターゲット層は女性を中心とした20代から40代で、博多大丸では初年度の売り上げを15億円、来場者70万人と見込んでいる。ホテルゾーンは、福岡地所傘下のエフ･ジェイホテルズが運営する「ホテルフォルツァ長崎（客室数175室）」が入居している。施設名は一般公募により「ハマクロス411」と命名された。「ハマクロス」は浜町（ハマ）に所在する浜町アーケードとベルナード観光通商店街が交差（クロス）する長崎市内でも多くの人々が行き交うエリアを意味しており、「411」は所在地である長崎市浜町4-11を意味している。また、最先端のファッション・ライフスタイル・おもてなしを届け、待ち合わせの場所として親しまれるランドマークとなることを目標としている。
長崎港の入口にあたる神ノ島は1960年代に海面埋め立てで九州本土と繋がるまでは離島であった。幕末のプティジャン神父による「隠れキリシタンの発見」の後、神の島で水方を務めていた西政吉が大浦のプティジャン神父を訪ね、神の島にも潜伏キリシタンが多くいることを打ち明け、その後神の島の隠れキリシタンはカトリック教会に復帰していく。当時、全島民が潜伏キリシタンであったとする説もある。1876年（明治9年）に、パリ外国宣教会のブレール神父が神ノ島に着任し、仮教会が設けられ、1881年（明治14年）に、後任のラゲ神父により現在地に木造の教会堂が建築された。現存の煉瓦造りの教会堂は、1892年（明治25年）に当地に来住したデュラン神父が私財を投じ設計・建築したもので、1897年（明治30年）に竣工した 。当初は漆喰塗りであったが、のち石灰・セメント塗りに改装され、現在の白い外観になっている。長崎港を発着する船から教会の姿を見ることができるため、長崎港のランドマークの1つとなっている。
平日の朝夕は通勤・通学客、平日の日中と週末は買物客で賑わう典型的な大都市郊外の駅だが、大山への入口に当たる北口では、春から秋にかけて休日を中心に登山客やハイキング客で賑わう。北口の目の前には大山阿夫利神社の鳥居があるが、こちらへ行くには北口から出ている大山ケーブル行バスと大山ケーブルカーを乗り継ぎ、下社まで約1時間半、本社までは約3時間かかる。北口駅前は1980年代から再開発構想があり、再開発事業は2004年3月に中止されたが、後継事業として交通基盤整備のための沿道整備街路事業の計画が上がっている。その影響で建物の改築・新築に手を出せない状況が長年続いているため、周辺のビル・建物が老朽化している。
山下達郎が作曲家として他アーティストに提供した作品を集めた、ファンクラブ通販企画CD。山下はバンドのミュージシャンとしてスタートした当初、自分が将来どういう方向に進んでいくか考えもつかなかったという。いずれはレコード・プロデューサーを目指していたという事は機会のあるたびに語ってはいたが、それは音楽の世界の仕組みがわかりかけてきてからの事であって、最初は何がやりたくて音楽を始めたのか、今思い返してみてもあまりよくわからないという。それでも、バンドでの活動だけでは到底生活ができなかったため、コーラス、コマーシャル音楽、そして作曲、編曲など、あらゆる仕事をせざるを得なかったのだという。これらの仕事は一曲いくらという雇われ仕事で、山下にとっては現金収入を得る手段であると同時に結果的には、その後音楽業界で生きていくための修行の場ともなった。数年経つと、自身の側から売り込みを行わなくてもレコード会社のディレクターや音楽出版社のプロデューサーから作曲や編曲の依頼が来るようになった。本来シンガー・ソングライターである山下が他の人に曲を提供する場合、大別して二つの方向性があったとし、ひとつは歌謡曲の世界から作曲の依頼を受ける場合は、いわゆる大御所と呼ばれる作家によるヒット・シングルとは別の、アルバム中のアクセントやその歌手の新たなキャラクターの開拓といった要素を期待されるというもの。アン・ルイス等がそれにあたるとし、山下もそうした意図を汲んで作品を書いたという。もうひとつはロックやフォークといった、自身のフィールドに近いシンガーであれば、自分の色をより強く反映できるので、自分が歌うのと同じ視線で作れ、より愛着の深い作品が生まれるという。決して数は多くはないものの、こうした自分以外のシンガーやグループのために提供した作品たちをひとまとめにしてCD化したいという願望を以前から持っていた山下は実際、1990年半ばから実現に向けて何度か交渉をしてきた。しかしその度に「他社のカタログが混在するパッケージは許可できない」という不可解なものや「ファン・クラブの通販などという販売形式には興味がない」といった理由を含め、多くのレコード会社からマスター・テープの貸し出しを拒まれてきた。それが、レコード会社が不況になった辺りから官僚的な事も言ってられなくなったのか、構想十数年目にしてようやく実現の運びとなった。それでも、あきれるほど事務手続きの遅い会社や、以前には唯一許諾をくれたのに、10年の歳月で会社の体質が変わったのか、結局は貸し出しを拒んだメジャー・カンパニーなど、いくつかの障害を経つつも、企画をスタートさせてからCDの形を成すまで一年近くかかったという。とにかく今作は“第一集”として、未CD化や廃盤状態のものを最優先で編成したが、許諾等に手間取っているこの一年の間に、収録を予定していた数曲はCD化され発売されてしまったという。ただし、メジャー・カンパニーからリリースされる昨今のコンピレーションCDは、各社ともオリジナル・マスター・テープの第三者への貸し出しを渋るため、DATコピー使用でのリマスタリングを余儀なくされているケースがほとんどだという。そのためこのCDでは、山下自身がテープの移送に立ち会うことで、全てオリジナル・アナログ・マスター・テープからのデジタルへの変換および、リマスタリングで作成されている。CDには山下による解説および曲目解説が付けられ、各作品のレコード・ジャケットが掲載されている。CDは山下のオフィシャル・ファンクラブとオフィシャルサイトで購入可能。