熊野大神三川浦御幸図によれば、大同元年（806年）紀州に坐す熊野大神の御神託により海上郡三川浦に神霊を勧請したのが当社の創祀とされ、天暦9年（955年）にも御神託があり松沢荘に遷座したという。古来より松沢荘の総鎮守として豊年大漁開運安産の大神として霊験著しく氏子はもとより、朝廷、武門の崇敬篤く、千葉常胤は神殿の造営を源頼朝に請い、頼朝は建久元年（1190年）松沢荘内の6ヶ村の地を寄進して神領とし、正一位熊野大権現の神階を授けられた。なお、東京国立博物館所蔵の福徳2年（1491年）の鰐口銘に松沢大権現とみえる。その後、天正19年（1591年）には徳川家康より朱印地5石を寄進され、東総屈指の社であった。明治6年（1873年）郷社に列し、昭和53年（1978年）千葉県神社庁より規範神社に指定された。
沙鉢羅咥利失可汗（呉音：しゃはちらでちりしちかがん、漢音：さはつらてつりしつかかん、拼音：Shābōluódiélìshīkĕhàn、？ - 639年）は、西突厥の可汗。咄陸可汗（テュルク・カガン）の弟。沙鉢羅咥利失可汗（イシュバラ・テリシュ・カガン）というのは可汗号で、姓は阿史那氏、名は不明。同娥設（トンガ・シャド Toŋa Šad）という官職に就いていた。
ヴィプレヒト2世（Wiprecht II., 1050年頃 - 1124年5月22日、ペーガウ）は、神聖ローマ帝国の領邦君主の1人で、グロイチュ伯、オストマルク、ラウジッツ辺境伯及びマイセン辺境伯（在位：1123年 - 1124年）。アルトマルクの貴族一門の出身でバルザムガウ伯ヴィプレヒト1世の子。
鳥居清満の門人。江戸本材木町（現在の日本橋）の書肆白子屋関口市兵衛の子。関氏。俗称は市兵衛（一説に新助）。屋号は白子屋。住んでいた場所から「新場の清長」とも呼ばれた。明和4年（1767年）に細判紅摺絵でデビュー。19歳より清長を名乗り（初めの号は長兵衛とされる）、安永（1772年‐1781年）年間に110点程の細判役者絵を残している。安永7‐8年（1778年‐1779年）頃から次第に鳥居派風を脱し、当時流行していた勝川春章らの似顔絵的な役者絵の影響を受けて紅摺絵から細判の錦絵に変わるが、役者絵の制作はすくない。代わって中判の美人画と黄表紙挿絵の制作が増えてくる。黄表紙は安永4年（1775年）から描き始め、天明2年（1782年）まで120点余りの作に挿絵しており。この時期の作画の中心であった。
鳥居 清長（とりい きよなが、 宝暦2年〈1752年〉 - 文化12年5月21日〈1815年6月28日〉）とは、江戸時代の浮世絵師。鳥居派四代目当主。鳥居派の代表的な絵師。鈴木春信と喜多川歌麿にはさまれた天明期を中心に活躍し、それらや後の写楽・北斎・広重と並び六大浮世絵師の一人。特に堂々たる八頭身の美人画で、今日世界的に高く評価されている。
源満政から七代の孫にあたり、尾張国春部郡安食荘の荘司となって同荘広瀬島に住した。長承年間に起こった墨俣合戦で大きく功を挙げる。その時戦死した子息・安食重義をはじめ郎党等の菩提を弔うために安食荘内に聖徳寺を創建した。晩年出家し、常観坊隆憲を称す。聖徳寺に伝わる文書によれば官位は従六位下、右衛門少尉1176年（安元2年）2月21日に没した。また同荘内には葦敷・山田一族の菩提寺で重頼の法名にちなんだ常観寺があった。
三代目 尾上 多賀之丞（さんだいめ おのえ たがのじょう、1889年（明治22年）9月21日 - 1978年（昭和53年）6月20日）は、戦前戦後にかけて活躍した歌舞伎役者。本名は樋口 鬼三郎。俳名は梅華。屋号は音羽屋。叔父は歌舞伎役者四代目淺尾工左衛門。役者としての初舞台は明治24年 (1891)、市川鬼三郎の名前で東京四谷桐座『鈴木主水噂新宿』（鈴木主水）。明治32年(1899年)頃、一時、木挽町にいた鏑木清方に入門、日本画を習得している。明治44年 (1911) 9月五代目市川鬼丸（いちかわ きがん）を襲名し名題昇進。以後小芝居で花形役者として活躍するが、その才能を六代目尾上菊五郎に見出され、1921年（大正10年）10月市村座の『網模様燈篭菊桐』（小猿七之助）の滝川で菊五郎一座に女房役として迎えられる。1927年（昭和2年）6月、新橋演舞場の新作『厄年』のいろは茶屋お六で三代目尾上多賀之丞を襲名。1968年（昭和43年）重要無形文化財保持者（人間国宝）に認定される。1971年 菊池寛賞受賞。1978年（昭和53年）2月、数え90歳で『かっぽれ』を躍ったのを名残に没した。女形の名脇役として、六代目菊五郎から、二代目松緑、七代目梅幸を経て七代目菊五郎と、音羽屋三代の相方を勤める。晩年は後進の指導に当っていた。『暗闇の丑松』のお今、『ひらかな盛衰記』「源太勘当」の延寿、『梅雨小袖昔八丈』（髪結新三）の後家お常など新作や時代物、世話物などを演じたが、中でも『盲長屋梅加賀鳶』（加賀鳶）のおさすりお兼は最大の当り役で、80代を過ぎても、すっきりした江戸前の伝法さと溢れるばかりの色気とで舞台を彩っていた。養子が六代目尾上菊蔵。