蛍光共鳴エネルギー移動（けいこうきょうめいエネルギーいどう、英: Fluorescence resonance energy transfer：略称: FRET、またはフェルスター共鳴エネルギー移動）とは、近接した2個の色素分子（または発色団）の間で励起エネルギーが、電磁波にならず電子の共鳴により直接移動する現象。このため、一方の分子（供与体）で吸収された光のエネルギーによって他方の分子（受容体）にエネルギーが移動し、受容体が蛍光分子の場合は受容体から蛍光が放射される。供与体の発光スペクトルと受容体の吸収スペクトルの重なり積分が大きいほどフェルスター距離が大きくなり、エネルギー移動が起こりやすくなる。FRETの観察手段の1つとして、供与体の吸収スペクトルに相当する光で供与体を励起し、受容体から放射される蛍光強度の増加を検出する方法がある。これ以外にも、供与体の蛍光強度や蛍光寿命の変化を測定したりする方法もある。FRET効率は、両分子間の距離の6乗の関数として距離とともに急速に減少する。これを応用して、両分子間の距離をFRET効率から計算することができる。しかしFRET効率は、両分子の電気双極子の配向にも影響されるため、蛍光タンパク質のように蛍光寿命時間オーダーで等方的な蛍光の放射が起こらない場合には、正確な距離の計算が困難な場合もある。
1984年のMLBドラフト23巡目（全体の593番目）でロサンゼルス・ドジャースに指名されるが契約せず、翌1985年のMLBドラフト12巡目（全体の312番目）でサンディエゴ・パドレスに指名され契約。1988年9月19日にメジャーデビュー。1993年、この年に創設されたコロラド・ロッキーズに移籍。1991年からメジャーに定着し、移籍先のロッキーズを含め、3年連続で100試合出場および2桁本塁打を記録した。1994年にヤクルトスワローズに入団し、来日。打撃はまずまずの成績だったが、シーズン終了後に解雇され、帰国した。帰国後の翌1995年にミネソタ・ツインズでメジャー復帰を果たした。1996年は、アメリカ独立リーグのダルース・スペリオル・デュークスでプレーし、同年限りで現役引退。
2011年7月、大分市のモデル事務所『CINEMASCOPE』に所属する阿部華也子・クリスタ亜美・後藤亜美を中心に大分新アイドルユニット『SPATZ(仮名)』としてプロジェクト始動、同時にメンバー募集。同9月に松永みらの加入。10月に正式名称を『SPATIO』に決定。太田シュテフィを加えた5人体制でスタートした。2011年12月24日、べっぷクリスマスHANABIファンタジアのステージでデビュー。大分県内のお祭りやイベント出演、ライブハウスでの単独公演、その他テレビ・CM・広告ポスター・ラジオ出演など多岐にわたり活動している。
1937年(昭和12年)青森県八戸市出身、八戸高校-東北大学法学部卒業後東京銀行入行。ドイツ・マールブルク大学留学。スイス東京銀行総支配人、八重洲通支店長、取締役東京銀行ドイツ総支配人兼デュッセルドルフ支店長などを歴任。海外勤務は通算18年。ドイツ滞在中はデュッセルドルフ日本商工会議所・日独円卓会議の創設で尽力し、外国人では最高位となるドイツ連邦勲一級功績十字勲章を受章した。東京銀行退職後は横河電機顧問を経て2002年（平成14年）～2008年（平成20年）八戸大学学長、2004年（平成16年）八戸短期大学学長。 八戸市総合計画委員会、市営バス検討委員会の委員長を務めたほか、弘前大学運営諮問会議会長、青森県高校グランドデザイン会議議長など青森県・八戸市などの各種委員を務めている。主著に『日欧対話に向けて-ドイツの論理と日本の原理原則』（近代文藝社、1995年）がある。幕末に私財を投じて開拓と浄水事業を試みた八戸藩士蛇口伴蔵の四代目の子孫にあたる。
蛇口 浩敬（へびぐち ひろたか、1937年 - ）は、八戸大学前学長、八戸短期大学学長、学校法人光星学院理事、元東京銀行取締役、ドイツ連邦勲一級功績十字勲章受章、日本国外務大臣賞受賞。
ブライアンが『ペット・サウンズ』の作詞家トニー・アッシャーや『スマイル』の共同製作者ヴァン・ダイク・パークスに依存するようになり、マイクの地位は彼らに奪われることとなった。そのことが原因でマイクは、ブライアンと彼の1965年後半から1967年前半の作品に対し、ますます敵意を抱くようになった。それらの作品は現在、音楽評論家やファンたちから、ブライアンの経歴における最も創造的な時期の作品と広く認められる。伝えられるところによれば、マイクは『ペット・サウンズ』のマテリアルに対してバンドが反対するように導き、特に「ハング・オン・トゥ・ユア・エゴ」の収録に反対した。しかしながら、この時点でブライアンはまだマイクの反対を押し切るほどのバンドに対する支配力を保持し、同曲は書き直され「救いの道」として結局収録されることとなり、アルバムは多かれ少なかれブライアンが意図したように完成した。マイクはパークスの詩に対して個人的な強い嫌悪感を明らかにしたが、彼はバンドが成功したイメージを放棄することによってその人気を失う危険を冒すことを心配したとしばしば語った。マイクの『ペット・サウンズ』に対する見方に影響を及ぼしていたもう一つの要因は、ブライアンが1964年後半にツアーへの参加を取りやめスタジオ活動に専念することになった一方、マイクを始めとするバンドのメンバーはブライアンの創り出すますます複雑になった曲を演奏しなければならなかったことに対する不満である。ブライアンの急速な音楽的進歩が、バンドをますます困難な位置に追いやったことに疑いはない。「グッド・ヴァイブレーション」の場合、ブライアンはセッション・ミュージシャンを起用し数ヶ月の期間をかけて録音を行った。グループは単なるヴォーカリストに過ぎず、ブライアンの複雑なアレンジはバンドがステージで演奏するのをほとんど不可能にしていた。結果アレンジを簡略化したり、後年にはツアー・メンバーを補充したりして、ライヴでの演奏を乗り切ったが、レコードで聴ける深みのある音像には及ばなかった。なお、2005年に、マイクは『ペット・サウンズ』をフェイヴァリットに挙げているものの、2004年にブライアンの手により完成された『スマイル』については「聴く気がしない。ビーチ・ボーイズで完成させた方がずっと良いものになったはずだ。」という見解を表明している。