女優として知られるルイスは、1960年にオハイオ州のシンシナティに生まれる。1978年、地元のアンダーソン高校を卒業。その後演劇への道へ進み、女優としてキャリアを積んでいく。コメディエンヌとして、テレビドラマ『となりのサインフェルド』や『マーフィー・ブラウン』などの人気シリーズへ出演。映画においてもネイサン・レインらと共演した『マウス・ハント』や、プライベートにおいても関係の深いニック・ノルティとの共演作品『ブレックファースト・オブ・チャンピオンズ』などがある。声優としてテレビアニメや、大ヒットアニメーション映画『ファインディング・ニモ』にも出演した。
2016年初頭、一部のユーザーはAcademia.eduから電子メールを受け取ったと報告し、そこでウェブサイトの編集者に論文を推薦してもらうために料金を払うことに興味があるかどうか尋ねた。これにより、一部のユーザーは、ユーザーにAcademia.eduアカウントのキャンセルを促すキャンペーンを開始した。 他の批判には、Academia.eduがベンダーロックインモデルを使用しているという事実が含まれる。「与えられた情報で何ができ、何ができないかを決めるのはAcademia.edu次第であり、他の方法でアクセスするのは容易ではないだろう。」これは、非ユーザーは論文を読むことはできるが、論文をダウンロードするには無料のアカウントが必要であるという事実に関連している。「サイトの便利な機能のほとんどを実行するには、(単純な読者であっても)ログインする必要がある。」 登録ユーザーは、サイトおよびその他のいくつかの機能で高度な検索を使用するには、基本的なタイトル検索を使用するときにサイトで説明されているように、プレミアム（年間100ドル、または月10ドル）を購読する必要がある。 2016年12月、Academia.eduは、仕事に関するデータ分析と視聴者の専門的ランクを含む新しいプレミアム機能を発表したが、これも批判を受けている。
多くの学者は、ウェブサイトのおかげで彼らの研究が公表される可能性の増加に満足していると報告されているが、一部の人々は、特にAcademia.eduがそのビジネスモデルを公開することを拒否しているため、研究と科学全般への影響を懸念していると報告されている。TechCrunchは、Academia.eduがアカデミックに「研究を配布するための強力で効率的な方法」であり、「研究者が専門の分析ツールで記事を読んでいる人数を把握できるようにする」「Google検索の結果でも非常に効果的である」と述べた。Academia.eduは、ソーシャルネットワーキングの規範と学術的な規範の組み合わせを反映しているようである。 Academia.eduの創設者で最高経営責任者のリチャード・プライスによると、Academia.eduのライバルであるMendeleyの買収から数か月後、エルゼビアは数千件の削除通知をAcademia.eduに送信した。
2011年11月、Academia.eduはSpark CapitalおよびTrue Venturesから450万ドルを調達した。それ以前は、Spark Venturesから220万ドルを調達し、マーク・シャトルワース、Thomas Lehrman、Rupert Pennant-Reaなどのエンジェル投資家からも調達していた。2013年9月、同社はKhosla Ventures、True Ventures、Spark Ventures、Spark Capital、Rupert Pennant-Reamから1,110万ドルを調達し、資本調達総額を1,770万ドルにした。
Academia.eduは高等教育の大学や機関ではないため、現在の基準では「.edu」トップレベルドメインの資格は持たない。ただし、ドメイン名「Academia.edu」は、.eduドメイン名を認定された高等教育機関のみが保有することを要求する規制に先立ち、1999年に登録された。2001年以前に登録されたすべての.eduドメイン名は、認定された高等教育機関ではない場合でも、新規制の適用を免れた。 批評家で米国現代語学文学協会の学術コミュニケーション部長のキャスリーン・フィッツパトリックは、ドメイン名を見たユーザーが、このサイトが営利企業ではなく、認可された教育機関の一部だと誤解する可能性があるため、Academia.eduによる「.edu」ドメイン名の使用は「非常に問題がある」と考えていると述べた。 証券取引委員会への申請では、会社はAcademia Inc.という正式名称を使用している
文字サイズごとに一揃いの活字を用意しなければならなかった活版印刷では、一書体あたりの専有面積が大きく、管理する費用も嵩むため、利用できる書体の数はごく限られていた。これに対し写真植字では、一つの文字盤からあらゆるサイズの文字が出力できるため、より多くの種類の書体を利用することが可能になった。また書体の開発においても、活字と比べて文字盤の製作は簡便であったため、日本で初めて欧文組版のように多彩な書体を用意することが可能になった。一方で、本文用に設計された文字を大きく拡大して使うと痩せて見えたり、逆に見出し用に設計された文字を縮小して使うと潰れてしまうことから、さまざまな太さ（ウェイト）を揃えたファミリーとしての書体が要求されるなど、金属活字の時代とは異なる課題も生じた。ウェイトという概念そのものは写真植字が登場する前から存在していたものの、日本では、一書体に必要な字数の多さなど開発にかかる負担が大きく、それまで実現していなかったものであり、日本のタイプフェイスデザインは、写真植字の時代に大きな発展を遂げた。文字盤とそれに付随する書体は、各社の写真植字機を特徴づける大きな要素で、非常に高価であり、多くの場合メーカーは自社の文字盤を他社製写真植字機で使用できないよう図っていた。しかし、実際には別会社の書体を混植した印刷物も多く見られ、形状に互換性がなくとも、文字盤が小さければ位置を調整してそのまま用いたり、補助枠を取り付けたりして対応させ、逆に大きすぎる場合には文字盤そのものを加工するといった、様々な策がとられていた。さらに、文字盤の構造はそれほど複雑なものではなかったので、特異な書体を用いるために、私的に文字盤を製作することも行われた。また、会社ロゴや独自記号などを写植機上で使用できるようにするために、ネガフィルム状態の文字・図像を貼ることでサブプレートとして使用可能な、「四葉（しよう）」といったプレートも販売されていた。