近年、当球場ではプロ野球の開催試合数が減少していることから、地元行政や企業などが中心となって2005年（平成17年）夏に「岡山にプロ野球を誘致する会」が発足。プロ12球団に対してオープン戦・公式戦の開催誘致を呼びかけ、翌年は一時的に増加したが、その後再び減少傾向になっている。その他に、ブルーウェーブ時代に当球場で年1試合公式戦を行っていたオリックス・バファローズ（または読売ジャイアンツ）に対し公式戦を年数試合開催するよう要望する動きや、隣の香川県に本拠地を置く四国アイランドリーグplusに属する香川オリーブガイナーズ、隣の兵庫県に本拠地を置く日本女子プロ野球機構に属する兵庫スイングスマイリーズに対し年間数試合のホームゲーム開催を要請する構想もある。また、2008年（平成20年）に「チーム岡山球団設立推進委員会」が発足。アイランドリーグへの加盟を目指す新球団結成に動いており、実現すれば当球場が本拠地となる可能性もある。岡山球団のリーグへの加盟は当初2009年とされていたが、その後順延が続いており、2009年当時は2010年に「準備室開設段階球団」として球団組織をリーグに参加させ、2011年以降にリーグ戦に参加する構想だったものの、これも具体化していない。
中日、阪神、楽天の監督を歴任した星野仙一は倉敷市の出身。この縁から以前は中日が倉敷スポーツ公園内でオールスター期間中のミニキャンプや秋季キャンプを実施していた。続いて、星野が阪神監督に就任した2002年（平成14年）から阪神が秋季キャンプを行っていた（ただし2005年は晴れの国おかやま国体開催のため、秋季キャンプは高知県の安芸市営球場で実施）。2006年（平成18年）のキャンプ初日には岡田彰布監督（当時）が「マスカットスタジアムは、非常に縁起の良い球場」と岡山の阪神ファンの前で公言したが、翌2007年からは安芸で行われている。2011年からは楽天が秋季キャンプを行っており、監督が大久保博元・梨田昌孝・平石洋介と交代した後も継続されている。
2015年にはフレッシュオールスターゲーム（7月16日、予備日・同17日）の開催が予定されていたが、台風11号の直撃にあい、当日・予備日ともに天候の回復が見込めなかったため、大会史上初となる開催完全中止となった。その後、同年12月14日、翌2016年のフレッシュオールスターゲームも当球場で開催することが発表され、試合は7月14日に行われた。
岡山県はかつて岡山市北区にある岡山県野球場を県下のメイン球場として使用していた。しかし老朽化に加え、収容人員が15,000人（公称）にとどまり狭隘化していたことなどから、県は1980年代から新球場の建設構想を持っていた。新球場の建設計画は1980年代後半に具体化し、倉敷市中庄地内で整備が進められ、1995年（平成7年）に完成。一般公募により、岡山県名産のブドウ「マスカット・オブ・アレキサンドリア」に因む愛称「マスカットスタジアム」が付与された。開場以来、県下のメイン球場として機能するようになり、高校野球、社会人野球などアマチュア野球公式戦やプロ野球公式戦・オープン戦もマスカットスタジアムでの開催になった。また、これまで倉敷市の成人式が行われていた倉敷チボリ公園が2008年（平成20年）末をもって閉園されたため、2009年（平成21年）以降は本スタジアムで成人式が行われる。
古参の盗賊が新米の盗賊に仕事を教えるために、東海道の鈴ヶ森（かつての鈴ヶ森刑場があった辺り）で追いはぎを教える。脅し文句は『崇禅寺馬場』とほぼ同様である。旅人がやって来て、新米の盗賊は藪の外から飛び出し、教えてもらったばかりの脅し文句を言おうと奮闘するが、うまくいかない。刀の長さを「二尺八寸」を「二尺七寸」と言い間違えるにいたって、旅人が「一寸足らねえじゃねえか」となじると、新米の盗賊は、「へえ、一寸先は闇でございます」
崇禅寺馬場の仇討に由来する落語。原話は安永期の笑話集『茶の子餅』江戸版のうち、「追落」。サゲもこのかたき討ちの逸話に由来するが、あまり知られなくなったため、噺のマクラで演者によって説明がなされることが多い。なお上方には、シリアスな芝居噺としての演じ方も同じ演題で残る。筋が起伏に富み、クスグリが多いので、しばしば演じられる。戦前は初代桂春團治、初代桂ざこば、戦後は初代森乃福郎、2代目露の五郎兵衛らが得意とした。噺を自己流に仕立て直すことで知られた初代春團治は、この演目でも、飛脚によって藪の中に投げ飛ばされた喜六の尻の穴にタケノコがはまって大騒ぎとなるなど、奇想天外なギャグを盛り込んで爆笑落語にしている。
作品の終盤に向っていく「最高潮部」の文体について佐藤泰正は、そこで牧野得意の「快速調」が発揮され、「筆はそのまま転調しつつ、一気に終熄部に走る」と解説し、その「見事な終結」は、読者の耳に残るような「弦のゆらぎ」があると評している。また、牧野の「調子にのった歌うような文章」は、「英語にひとしい自由を獲得したと思われる文体」の様相ともなり、それはヨーロッパ中世の騎士物語のパロディ的な文体ともなっていると磯貝英夫は解説している。また、牧野の作品に「言葉の運用はぞんざい」な所がある点を三島由紀夫は言及し、それを「或る種の粗雑な戦後派の文体の先駆を思はせる」としている。そして、その文章のぞんざいさは、比較的牧野作品の中では「かなり緊密な作品」である『ゼーロン』にも見られるが、その欠点を補うほどの「爽快な魅力」があるとし、三島は次にように梶井基次郎や中島敦と比較しながら、牧野の魅力と文章の特色を分析している。二人（梶井基次郎や中島敦）のストイックな生き方と作品形成に比べると、ヴァガボンド的要素に富み、私小説の系統ながら、独自の幻想とどす黒いユーモアに溢れ、文章も他二人に比べれば破格で、それだけに他の二人よりも読者の好悪のある作家である。 — 三島由紀夫「解説 牧野信一」（『日本の文学34 内田百閒・牧野信一・稲垣足穂』）