日大山形高校時代の1987年度高校サッカー選手権では山形県勢初のベスト16入りを果たし、自身も大会優秀選手に選ばれた。高校卒業後に国士舘大学へ進学。在学時に1年休学してアルゼンチン留学を経験した。大学卒業後、複数のJリーグチームからオファーを受けるも、「自分にはそれだけの実力がない」といい、1994年に全国地域リーグ決勝大会を突破してジャパンフットボールリーグへの昇格を決めたばかりの地元チームNEC山形（1996年以降、モンテディオ山形）へプロ契約選手として入団した。モンテディオ山形における、地元・山形県出身者初のプロ契約選手である。その後も他チームからオファーをうけるも「山形でJ1昇格をしたい」といい、チームへ残留。2001年には最終節で敗れ3位に終わりJ1昇格を逃した。2004年も最終節まで昇格を争うも4位に終わりJ1・J2入れ替え戦を逃した。1997年から1999年までキャプテンを務めた。また2004年4月3日の京都パープルサンガ戦でJ2初の200試合出場を達成した。また2005年11月23日、ザスパ草津戦で1999年のJ2（2部）リーグ開始以後の4500ゴール目を記録した。2006年11月28日、2006年シーズン限りでの引退を表明した。2007年にモンテディオ山形のフロント入りした。2008年からは山形の育成部や下部組織でコーチを務め、2012年よりトップチームコーチに就任。現役時代に指導を受けた石崎信弘監督の下でチームをサポートした。2017年1月7日、契約満了により23年間過ごした山形を退団。同月10日、湘南ベルマーレのヘッドコーチに就任した。
この事故は、ロナルド・デルダーフィールドの英雄譚「神はイングランド人」(God is an Englishman) の舞台として使われ、また2009年2月に発行されたダン・シモンズの「ドルード」では話の始まりとなっている。また、2013年の映画「ジ・インビジブル・ウーマン」にも描かれている。
チャールズ・ディケンズはエレン・ターナンおよびその母親とともに1等車に乗車しており、この車両は川床に完全には転落せず、事故を生き延びた。彼は車内から窓を通って外に逃げ出し、ターナンたちを助け出して、ブランデーのボトルや帽子に水を入れて被災者たちに配ったが、その中にはディケンズが救助している間にもなくなっていくものがいた。他の生存者たちとともに臨時列車でロンドンへ立つ前に、彼はその時点で執筆中であった『互いの友』の原稿を回収した。サウス・イースタン鉄道の責任者は事故後のディケンズの支援に感謝の意を表して彼に1枚のプレートを贈った。この経験はディケンズに大きな影響を与えた。ディケンズは2週間に渡り声を発することができなくなり、1965年8月に発行された第16巻は2ページ半短くなった。ディケンズは事故について小説の後書きで以下のように述べている。今年6月9日の金曜日、ボフィン夫妻（ラムル夫妻を朝食に迎えるための服装をしていた）は私とともにサウス・イースタン鉄道に乗車しており、酷い事故に遭遇した。私が他の人を助けるためにできる限りのことをした後、私は高架橋の上でほぼひっくり返って斜めになっていた自分の客車によじ登って、夫妻2人を助け出そうとした。彼らはかなり汚れていたが、その他はけがをしていなかった。[...] 私は、読者との別れがこれまでになく親密であることを敬虔な感謝をもって思い出す。今日はこの本を"THE END"の2語で終える。その後ディケンズは列車での旅行に神経質となり、可能な限り他の手段を使った。事故から5年後に彼は亡くなった。息子によると、ディケンズは事故後結局完全に回復することはなかったとしている。
オリコン最高位75位。同名アルバムからのシングルカット。冒頭にSEが挿入されているので、厳密にはシングル・バージョンである。カップリングはアルバム未収録だったが、2007年の紙ジャケ・リマスター盤の『地下室のメロディー』のボーナス・トラックとして収録された。
どのくらいの時間回し続けていれば長回しと呼ぶのか、というような明確な定義はないが、分単位で連続していれば長回しと言い得る。カットせずにカメラを回し続けることにより、役者の緊張感や映像の臨場感を維持し続けることができるという効果がある。一つの映画の中でここぞという時に使うことが多いが、中にはその緊張感や持続性に惹かれ、長回しを多用する作家もいる。アンドレイ・タルコフスキー、テオ・アンゲロプロス、タル・ベーラ、溝口健二、相米慎二がその代表だが、アンゲロプロスやタル・ベーラに至っては長回し以外のカット（ショット）がほとんどないほど徹底されており、両名の作品を特徴づけるものとなっている。また、アルフレッド・ヒッチコックは自身の作品『ロープ』で、作品全編を一つのカットで撮影するという究極の長回し撮影を敢行している。ただし、当時使用されていた35ミリのフィルムのワン・リールは10分しかなかったため、繋ぎ目でそれとわからないような巧妙な編集を行っている。しかし、デジタルシネマではフィルム長の制限が無いため約10分という制約もなくなり、アレクサンドル・ソクーロフの『エルミタージュ幻想』（2002年）では約90分間の全編がワンカットで撮影され、以降この作品を嚆矢として全編がワンカットで撮影された作品が続出している。ロバート・アルトマン監督の『ザ・プレイヤー』（1992年）では、冒頭から映画製作者が「『黒い罠』（1958年）の長回しが凄い」や「『ビギナーズ』（1986年）の長回しが凄い」など、長回しに関する議論をしながら、この映画本編でも8分6秒間の長回しを行うという試みがなされている。柳町光男監督の『カミュなんて知らない』（2006年）では、その『ザ・プレイヤー』に似た6分40秒の長回しがトップシーンで行われ、長回しの間に「『黒い罠』のトップシーンが3分30秒、相米慎二の『ションベン・ライダー』が6分30秒、『ザ・プレイヤー』が8分ちょうど。『ザ・プレイヤー』の8分はよく見ると2カットで撮っていて、編集で1カットに見えるようにしている」という、『ザ・プレイヤー』と同じようなシーンが出る。他に長回しが話題となったものに『スネーク・アイズ』（1998年）、『トゥモロー・ワールド』（2006年）、『ヴィクトリア』（2015年）、『カメラを止めるな!』（2018年）などがある。