クエンティン・タランティーノ監督の映画「レザボア・ドッグス 」と「ジャッキー・ブラウン」の中でスーザンビルが言及されている。「レザボア・ドッグス 」の中ではマーセラス・スパイビーがスーザンビルで「不運」の中で20年間を過ごしているとジョーが語っており、また「ジャッキー・ブラウン」の中では登場人物のルイスがスーザンビルの恐らくカリフォルニア矯正センターで4年間を過ごしたと言っている。俳優のダニー・トレホはスーザンビルのカリフォルニア矯正センターで幾らかの期間努めている。1989年の映画「ピンク・キャデラック」の中で、スーザンビルはネバダ州リノからほんの25マイル (40 km) と語られているが、実際には86マイル (138 km) 離れている。バンド「ヴァンダルズ」のアルバム「The Vandals Play Really Bad Original Country Tunes」の中に「スーザンビル」という題の歌がある。この歌は長い間運転してきたので、貨物が何であるか、どこに向かっているか思い出せないトラック運転手を歌っている。彼はスーザンビルでメアリーという名前の少女を思い出すが、その後の歌詞の中でこれはメアリーズビルにいるスーザンという名の少女である可能性が出てくる。ラッパーのスパイス1はその歌の一つで彼の友人がスーザンビルの刑務所で刑期を勤めたと語っている。ハワード・ジーフが監督し、ジェームズ・カーン、ピーター・ボイルおよびサンドラ・ケラーマンが出演した1973年の映画「Slither」でもスーザンビルが言及されている。
カリフォルニア州議会では、上院の第1および下院の第3選挙区に属している。連邦議会下院ではカリフォルニア州第4選挙区に属している。クック投票動向指数は共和党+11である。2010年時点ですべて共和党議員が務めている。
スーザンビルの気候は亜乾燥気候であり、雨が多く寒い冬と、大変暖かく大半は乾燥した夏が特徴である。1月の平均最高気温は 40.4°F(4.7℃)、最低気温は 20.8°F(−6.2℃) である。7月の平均最高気温は 88.8°F(31.6℃)、最低気温は 50.8°F(10.4℃) である。年間平均で 90°F(32℃) 以上になるのが34.9日、32°F(0℃) 以下になるのが153.8日ある。年間を通じて毎月氷点になることが記録されてきており、夏の夜は大変冷涼である。過去最高気温は1928年7月25日の 106°F(41.1℃)、最低気温は1956年2月1日の −23°F(−30.6℃) だった。年間平均降水量は15.26インチ (388 mm) であり、計測可能な降水日は平均して年間59日ある。最も降水量の多かった年は1907年の33.51インチ (851 mm)、最も少なかった年は1976年の5.33インチ (135 mm) だった。1か月間の降水量が最も多かったのは1907年3月の12.30インチ (312 mm)、24時間雨量で最も多かったのは1897年1月31日の5.04インチ (128 mm) だった。降雪量は年平均36.0インチ (91 cm) である。最も降雪量が多かったのは1937年の89インチ (226 cm) だった。1か月間の降雪量が最も多かったのは1895年1月の65.5インチ (166 cm) だった。
2つ目の条件として、メディアがその運営のうえで広告に頼らざるを得なくなったことを挙げている。第1フィルター、すなわちメディアの巨大化は市場原理によって引き起こされたが、メディアの広告依存もまた市場原理の結果であった。メディアが販売収入よりも広告収入を基盤として経営をするようになると、その購入者ではなく広告主の選択がメディアの浮沈に影響するようになる。その結果、メディアは広告主におもねった報道をするようになるのである。そのさい報道内容が高級市場＝富裕層のニーズを満たすものだとしても、「大衆」市場の購読者の大きな部分を容易に獲得することができる、とチョムスキーは言う。さらに、巨大な広告収入はメディア業界の寡占化を進行させ、労働者階級向けであったり急進的なメディアには広告が集まらないことから、そういったメディアは淘汰されていく。さらに市場原理の必然的な結果として、マスメディアがターゲットにするのは「購買力のある視聴者であって、視聴者そのものではない」、すなわち最初から富裕層に向けた報道にを目指すという状況に陥る。広告主は一般的に、視聴者の購買意欲を妨げるような「深刻で複雑な議論や、不安をかきたてるような論争のある番組」ではなく、セールス・メッセージの普及にふさわしい気分をかもし出す番組、気楽に楽しめる番組を求める。また例外的に、企業が「何か不祥事をしでかしたため、それを棒引きにするような広報活動が必要となったような場合」は、企業が積極的に真面目な番組のスポンサーになろうとすることもあるが、その場合でも「企業は通常、デリケートな問題や対立をあおるような問題を、詳細に検討するような番組のスポンサーにはつきたがらない」。そのゆえ、「商業放送局のテレビドラマは『広告収入で作成されているので、ほとんど例外なく現在の、この場を扱っている」のに対し、公共放送では、文化といえば『"よその文化"を意味するようになっている…現在この場におけるアメリカの文化、というカテゴリーは、考慮の対象から外されている」といった状況へとつながる。このことは日本においても言えるのではないだろうか。また、ある番組と次の番組のあいだにも、メディアは視聴者をつなぎとめる工夫をこらす。その結果、他局への切り替えを促しうるドキュメンタリーや文化的な番組の代わりに、「無料の」（すなわち広告で維持された）商業システムが入ることになり、文化的・批判的な内容の番組はメディアが締め出される。チョムスキーは、これは広告を収入源としているメディアであれば二流のメディアであっても同じだと言うが、「それでもなお、主流メディアの周辺では、文化的・政治的な番組がつねに生み出され、生き残っている」ことにも触れている。