見た目は虎のようで体はとても大きく尾もとても長いが、決して生きた獣を捕食しないという。ただし、虎や豹を目にすると態度は変わり必ず襲ってそれを殺すと伝えられていた。狩り捕った虎や豹は食べるとされる場合もあるが、酋耳は狩るのみでその肉を食べたりはしないとも語られる。『三才図会』では、王者の威勢が四夷に及んだ際に世に出現する獣であるとされている。『逸周書』「王会」の解では各地から贈られて来ためずらしい禽獣魚介のうちのひとつとして贈られていることが記されているが、これを献上している央林（『三才図会』では「英林山」とされている）については西の方角に属する地である以外にはあまり詳しく分かっていない。同様に獣を捕食しないとされる中国に伝わる霊獣には騶虞（すうぐ）というものもあり、そちらは仁獣とされている。性質が似通っていることから同じ霊獣と見られたり、混同が行われて来ており「虎や豹を見ると狩るが、食べない」と言われたりする点や「長い尾が特徴である」とされる点など互いの属性がまじりつつ伝わっている面もある。
病院における労務管理や賃金問題に関する調査・研究活動を目的に、「日本病院経営研究所（現・医療経営情報研究所）」が設立された。同研究所では、「病院経営新事情」をはじめ、「医事業務事情（現・医事業務）」や「婦長主任新事情（現・看護のチカラ）」、「医療アドミニストレーター（現・病院羅針盤）」などを発行。その他、医療機関向けのセミナー活動等を行っている。
賃金研究の専門研究機関設立を目的に、外部より金子美雄、孫田良平、楠田丘の3名を招聘し、金子美雄を所長として「日本賃金研究センター」が創立された。春闘直前の労使のスタンスを軸に展開する「春季賃金交渉セミナー」や、賃金制度の考え方や作り方、導入方法などを教授する「楠田スクーリング・職種別職能給導入講座」などの賃金問題に関する各種セミナーの開催運営、3,500社以上の指導実績を持つ「職能資格制度」を柱とする賃金・人事制度等のコンサルティング活動を実施している。
同社の書籍出版部門として、「経営書院」が創立した。人事労務及び医療福祉関連の実務書を中心に出版を行っている。1994年（平成6年）に単行本「大阪学」を発刊し、いわゆる「大阪ブーム」を創った。
企業・団体を対象とした独自アンケート調査を実施しており、最も古い「初任給調査」は、1961年から現在まで、ほぼ毎年実施されている。その他、代表的な調査として、人事・労務系では「モデル賃金調査」「出張旅費調査」「企業の行事調査」「育児・介護支援制度調査」「教育研修費用調査」「役員報酬に関する実態調査」、医療福祉系では、「病院職種別職位別賃金実態調査」「病院職種別モデル退職金調査」などが行われている。
戦時体制下の特異な環境にあった労働問題及び労務管理の実態についての調査・研究活動に取り組むことを目的に、民間の調査研究機関（任意団体）として関根喜四郎により創設された。終戦の翌年には、内外産業労働事情及び社会運動・労働組合運動情報についても取扱いテーマとするようになり、現在は、広く企業・医療福祉分野における人事・労務問題の専門情報を調査・発信している。主なサービスは、専門情報誌の発行、単行本をはじめとする書籍等の出版、調査研究活動・受託調査、各種セミナー・スクーリング開催、賃金・人事制度に関するコンサルティング活動である。なお、同社の主要事業となっている定期刊行誌は、会員制のサービスとなっており、会員以外が書店などで特定号のみを購入することはできない。
大阪音楽大学中退後、鈴木勲のグループに参加。1971年宮間利之とニューハードにリード・アルトとして入団。その後日野皓正のグループに参加。1975年初リーダー・アルバム『TOKI』を発表。1985年、山岸潤史(Gt)、続木徹(Key)らと共にチキンシャックを結成。1991年の活動停止までの間に6枚のオリジナルアルバムを発表。山下達郎のバッキング・メンバーの一人としても有名で、1977年から2011年まで山下のツアーに参加していた。現在、山下のツアーに参加している宮里陽太は土岐の弟子。
池袋駅・飯能駅・本川越駅･西武秩父駅・入間市駅の下りホームには、「レッドアロー」専用のプラットホームがある。このうち、西武秩父駅のそれは1973年に追加で設置したものである。
本来の電気的意味における「中継」（長距離の伝送路を伝わって弱くなった信号を増幅する）に由来するのではなく、番組素材が通信回線を経由、つまり「中継ぎ」して放送されることからついた呼称である。この「中継ぎ」をするための通信回線のことを「中継回線」という。放送番組のために、演奏所以外の場所（現場）において内容の音声や映像（番組素材）の制作を行う必要が生じた場合、その場所に、臨時にスタジオや副調整室の機能のほとんどもしくはその一部を設け、その場で番組素材のほとんどもしくはその一部を制作し、そこから中継回線を用いて演奏所へ向けて送り、演奏所の副調整室（受けサブまたはリモートサブと呼ばれる）もしくは主調整室において最終加工し、主調整室経由で放送する。これを目的とし、常設の中継設備または機材を積んだ自動車（＝中継車。後述）を置き、中継回線を通じ、演奏所に番組素材を送る。通信回線で送られてくる番組素材をリアルタイムで加工し、番組として放送するものを「生中継放送」という。通信回線で送られてくる素材を加工して番組としたものを、一度記録したうえで放送するものを「中継録画（録画中継）放送」もしくは「中継録音（録音中継）放送」という。なお、通信回線を用いずに、VTR等の記録媒体に現場で直接記録して演奏所に持ち帰り、番組として制作・放送するものは収録放送といい、中継放送とは区別している（演奏所のスタジオや副調整室を用いて制作、記録したものと同じ扱いとしている）。