本属の化石が初めて発見されたのは、1828年12月の事だった。場所はドーセットにあるライム・リージスの海岸に現れていたジュラ紀前期の地層で、発見者はプレシオサウルスやイクチオサウルスの化石を発見したことでも有名なメアリー・アニングである。また、この発見はイギリス初の翼竜化石であるばかりでなく、ドイツ・バイエルン周辺以外で初めて発見された翼竜でもあった。その化石はオックスフォード大学のウィリアム・バックランドによって1829年に記載された。バックランドはこれをプテロダクティルスの一種とし、翼の小さな指に比較的大きな爪があることから Pterodactylus macronyx と命名した。メアリー・アニングによって発見された化石の頭骨は失われていた。しかしおよそ30年後の1858年、ライム・リージスから出土した多くの同種翼竜化石の中によく保存された頭骨が含まれていた。これを詳細に研究したリチャード・オーウェンは、この頭骨がプテロダクティルスとは明らかに異なることを認め、1859年にこの動物をプテロダクティルス属から新設したディモルフォドン属に移動し、Dimorphodon macronyx と命名した。ディモルフォドン属に属する化石は永らくライム・リージス周辺のジュラ紀前期の地層からしか見つかっておらず、構成種も模式種である D. macronyx のみとされてきた。しかし1998年になって、メキシコのタマウリパス州から新種が報告され、D. weintraubi と名付けられた。この新種は第1翼指骨が D. macronyx ほど短くないこと、足の爪の基部に種子骨が見られないこと、D. macronyx よりも大型であることなどが相違点となっている。
全長はおよそ1メートル、最大翼開長は1.4メートルほどで、基部ではよく動くが全体的には棒のような長い尾を持つ。頭骨は大きくかつ丈が高い物で、側面形はおよそ楕円の1/4を切り出したような形をしている。しかし、鼻孔、前眼窩窓、眼窩、上側頭窓、下側頭窓など頭骨に開口している孔が大きく拡大し、開口部間はただの骨の桁状にまで細長くなっているため、その大きさに比してはるかに軽量化されている。歯牙は、前顎骨にはえている4本は大きく、その後方の上顎骨にはえている物は小さい。下顎の歯もそれに対応して、前部は大型、後部に小型の歯が生えている。これが属名の由来となっている。なおこの翼竜の発見から百年以上の後、さらに明確な二歯性を示す翼竜化石が発見され、エウディモルフォドン（真の二形の歯）という名を与えられたが、ディモルフォドンとの類縁関係は小さい。翼竜としては翼は小さい。特に、他の翼竜であれば前腕部よりはるかに長い第1翼指骨が、前腕より少し長い程度しかない。前肢の短さに対して、後枝はよく発達している。脛骨は前腕よりも長い。
発見された化石のほとんどはドーセットやグロスターシャーなどグレートブリテン島南部のジュラ紀前期の地層から出土している。近年になってこの属に属すると思われる化石がメキシコから発見された。この標本はジュラ紀中期の地層から出土したため、これがディモルフォドン属であることが確実ならば、その分布域だけでなく生息年代も大きく広がることになる。
2005年7月20日、アメリカカリフォルニア州の観光大使となったガレッジセールのゴリ扮するゴリエは、「ゴリエと行くカリフォルニアツアー」のイベントとして、長さ30メートルの「世界一のカリフォルニア・ロール」を作った。また、2009年11月8日に同じカリフォルニア州で地元の学生数百人が世界最長のカリフォルニア・ロール作りに挑戦し、長さ100.6メートルの巻き寿司ができあがった。それまでの記録はハワイで記録された91.4メートルだったので、世界一を達成した。
照明コンサルタントは中島龍興著『照明[あかり]の設計』によると、空間という輪郭がすでにあって、そこに光を加えて景色をつくるという点で、仕事を浮世絵版画の工程にたとえて、絵師（照明デザイナー）よりも彫師や摺師と似ているといえるとしている。また照明を設計する者の腕の見せ所は、普通の人には見えない光を視覚化し、快適な光を創造することであり、シャンデリアなど光のオブジェ的な要素の強いものはともかく、照明器具が光るのではなく、環境空間を快適に美しく光らせることが照明設計の真髄とし、そのためには、光らせる対象物が十分でないと、照明による空間表現はむずかしいものとなってしまうとしている。もともと照明コンサルタントの仕事の一端は、照明器具販売会社が誕生し近代に入って自社の製品をPRするためにサービスでおこなっていったという経緯をあげ、職能として十分に確立してきたわけではなく、照明コンサルタントといわれる職能が市民権を得たのは、アメリカ合衆国で1940年代以降のこととしている。照明コンサルタントのさきがけに、リチャード・ケリーをその先駆者としてあげ、今日でも多くの照明コンサルタントは、なんらかの形で彼の影響を受けているとされているという。リチャード・ケリーは学生時代に科学と建築を専攻、照明に関する初めての仕事は器具のデザインでその後、劇場の照明を手がける機会に恵まれ、そこで光が視覚心理に大きく影響することを知ったという。日本で照明コンサルタントの職能が確立しだしたのは、おそらく1970年代だとしている。照明コンサルタント1980年代後半はおもに橋のライトアップや、公園、ホテル、公民館、集合住宅などの空間の照明設計をしてきたという。日本で照明設計が市民権を得ることがアメリカに比べて20から30年ほど遅れた理由で第一にあげているのは、日本人の照明に対する関心の問題にあるとし、ほとんどの照明器具費は建築費の中に見積もられており、その建築を施主が購入する仕組みになっているため、照明にどれほどお金をかけているかの意識を持てないことが、日本のほうがより顕著だとしている。このため、日本の施主の多くは、照明はローコストで照度が出ていればよいと考えており、とくにオフィス・工場・学校などの照明は照度計算中心の設備設計の中で処理されており、照度よりも光の景観や快適性を重視している照明コンサルタントには、仕事の出番がなかったとしている。こうして日本の多くの照明会社がおこなっていた照明設計は、照明器具選びや照度計算が主で、かなり機能的で、外見的な内容であったが、1970年代後半から日本の照明設計者の多くがアメリカの照明設計者の仕事に大きな影響を受けていったという。このとき単に光源や照明器具について熟知していればよいというのではなく、照明したい空間や対象の性質と建築デザイン、建築およびインテリアの材質や色、仕上げ、家具、ファブリックなどと人間の視覚心理、生理特性といった要素まで、詳細に考えて設計しており、照明経済においても同様に、かなりシビアに検討されていたという。その後日本でも、照明に関心をもつ施主やクライアントが年々増え、さまざまな建築やランドスケープが、照明コンサルタントの手にかかるようになっていったが、日本で照明コンサルタントの仕事の対象になる空間は、おもに橋梁などの土木的価値のある建造物や、市民ホール・美術館などの公共建築に多く、住宅のようなプライベートな空間は、なかなか仕事になりにくいところがあったが、建築家や住宅会社からの依頼によるもので、住宅空間の対象も増えているとしている。