石濱 金作（いしはま きんさく、1899年2月28日 - 1968年11月21日）は、日本の小説家。東京市京橋木挽町出身。父は時事新報記者の石浜鉄郎、兄は経済学者の石浜知行。子供時代は大阪で育ち、第一高等学校を経て1924年東京帝国大学英文科卒。1921年川端康成らと第6次『新思潮』を創刊。その後、『文藝春秋』の編集同人となる。1924年に『文藝時代』の創刊に携わり、新感覚派の新人作家として活躍する。
オレゴン州ポートランドで、2年間沈黙していた連続殺人が再び発生した。世間を震撼させたこの事件の犯人は、実業家として名高いアール・ブルックス。彼はもう1人の人格であるマーシャルの誘惑に負け、殺人を続けるのだった。しかし、犯行時にカーテンが開いていたことから、彼のオフィスに犯行の瞬間を捉えた写真が送られてくる。
OpenSPARC（オープンスパーク）は、2005年12月に開始されたオープンソースハードウェアのプロジェクトである。プロジェクトへの最初の貢献は、サン・マイクロシステムズによって行われた。サンは完全な64ビット・32スレッドのマイクロプロセッサであるUltraSPARC T1プロセッサの、レジスタ転送レベル(RTL)のVerilogコードを寄付した。2006年3月21日に、サンはUltraSPARC T1のIPコアのソースコードをGPLで公開した。2007年12月11日に、サンはUltraSPARC T2プロセッサのRTLについてもOpenSPARCプロジェクトを通して利用できるようにした。
BBCの成功作と評され、エピソード1は600万人を超える視聴者を獲得して、ボクシング・デーで2番目に視聴率の高い番組となった。続けてのエピソード2・3も500万人を超える視聴者を獲得した。Radio Timesでベン・ダウェルは、肯定的な評価を出している。The Daily Telegraphでジャスパー・リースは5つ星中の星4を付けて、ドラマを「殺人ミステリーをうならせるようなピッチ・ブラックの心理的スリラー」と表し、強く視聴する価値があると述べた。エピソード1の放送後、イギリスの新聞紙The Guardianでサム・ウォラストンは、「脚本だけでなく思想にも敬意が払われている。犯罪の女王（アガサ・クリスティのニックネーム）は認めるだろうし、確かに私はそうである。連続殺人は時にこのように興奮を生む。」と述べた。エピソード3の放送後、The Daily Telegraphでティム・マーティンはは5つ星中の星4を付けて、ドラマを「クラス・アクト」と呼び、過去の派生作品では表されることのなかったアガサ・クリスティ作品の闇を強調した派生作品を称賛した。Daily Mailでは放送前にアガサ・クリスティの原作小説から脚本に変更が入っていることについて批判が挙げられていた。
撮影は2015年6月に始まった。イギリスのコーンウォールの多くの海岸や入り江、ホリウェル海岸・カイナンス入り江・マリオン入り江など、が撮影に用いられた。ロンドン郊外ヒリンドンにあるヘアフィールドの屋敷が兵隊島の邸宅として採用され、プロダクション・デザイナーのソフィー・ベッチャーはシリー・モーアムやエルシー・デ・ウルフのように1930年代風に屋敷を飾りつけた。地下室とキッチンのシーンはハートフォードシャーのルータム公園で撮影された。列車のシーンはトットネスとバックファストリーの間のサウス・デボン鉄道で撮影された。
ヴェラ・クレイソーンを演じるメイブ・ダーモディーの配役は脚本の読み合わせの2日前に決定し、その時、当人は東南アジアのミャンマーにいた。メイブ・ダーモディーは急いでイギリスに飛んで、イギリス英語のコーチから表現や言い回しを学び、撮影の最初の2週間は脚本を読み続けていた。
テレビドラマ『そして誰もいなくなった』は、アガサ・クリスティ誕生125周年を記念したBBCの企画として立ち上げられ、ベン・ステファンとシャーロット・ムーアが担当して制作を開始した。製作はアガサ・クリスティ・プロダクションの協力の下、マンモス・スクリーンが行った。脚本家サラ・フェルプスはBBCに原作小説の残酷さと残虐性にショックを受けたと語った。小説をアガサ・クリスティの他の作品と比較して「ミス・マープルやエルキュール・ポアロの物語の中では、誰かが謎を解き明かすためにそこに存在する。そしてそれは読者・観客に安全と安心感を与え、次に起こることを予測させる。しかし、本作品では誰もあなたを救うために来ることはなく、絶対に誰も助けや救助や解決に来ない。」と述べた。
バイエルン人民党はバイエルン州議会では常に第一党を占め続けた。1932年4月の州議会選挙では国家社会主義ドイツ労働者党(NSDAP、ナチス)に肉薄されながらも僅差で第一党を維持した。国会選挙でも1930年の総選挙まではバイエルンにおいてもっとも得票していた党だった（1932年7月以降の総選挙でナチ党に抜かれている）。バイエルン人民党がバイエルンに強固な地盤を持った背景は、バイエルンにおけるカトリックの多さ、および地方感情の強さである。バイエルン人民党はバイエルンのカトリック教会の支援を受けていたが、バイエルンではカトリック団が各地に張り巡らされ、町や村での生活は地方司祭が重要な役割を果たした。こうした社会構造がバイエルン人民党を強力に支えていたのである。バイエルンであっても上・中フランケン地方（アイヒシュテットやバンベルクのようなカトリックの「飛び地」は除く）はカトリックが少なく、プロテスタントが多かったため、ここはバイエルン人民党の弱点となる地域であった。ヴァイマル共和政末期にバイエルン人民党が州議会選挙でナチスに肉薄され、あるいは国会選挙のバイエルンの選挙区でナチスに追い抜かれたのは、ナチスがバイエルンの農村に食い込むことに成功したこと、およびバイエルン人民党の支持層であるカトリックにナチス支持層が増えたせいだった。カトリックは1870年代のビスマルクとの文化闘争の時代には一致して中央党に投票したものだが、文化闘争が終息した後はカトリックが宗派政党へ投票する率は減少傾向が続いていた。バイエルンでは比較的宗派政党に投票する傾向が強く、それがバイエルン人民党の武器になってきたわけだが、憲法によって教会の権利が保障され、中央党が政界で確固たる役割を果たしているヴァイマル共和政の中にあってはカトリックが宗派政党に投票するメリットは少なく、いよいよバイエルンでも宗派政党に投票する人が減り始め、それ以外の政策の良し悪しで投票先を決める人が増えていたのである。そのためカトリックの間でも包括政党であるナチスの人気が高まっていったのである。