メイドの状態のうち、「不慣れ」が「初々しい」に変更されたほか、新たに「発情」が追加された。前作ではメイドの成長に伴い性癖が自動で解放されていたのに対し、本作では条件を満たしたうえでプレイヤーの任意で解放させることができる。これに関連して、前作では条件を満たしているコマンドのみが表示されたのに対し、本作では条件を満たしていないコマンドも表示されており、カーソルを合わせると実行条件も表示されるようになった。また、ヒロインの性格ごとに専用の夜伽スキルも追加された。
ヒロインのカスタマイズでは、前作よりも顔つきなどを細かく設定できるようになった。主人公を含む前作キャラクタデータの移行も可能であり、ヒロインについては「純真」「クーデレ」「ツンデレ」タイプのヒロインが移行できるようになり、2018年5月2日のアップデートでは「ヤンデレ（病的に一途な大和撫子性格）」の移行が可能となる予定である。ただし、主人公の引継ぎを行わないままヒロインを引き継いだ場合、好感度等の一部パラメータがリセットされる。また、前作のユーザーからの要望を受け、スタジオモード（前作における撮影モード）時にモードを終了させることなくキャラクターのカスタマイズができるようになった。
父親がビーレフェルト市マリエン教会の主任牧師であったヴィルヘルム・マイヤー（Wilhelm Meyer）、生母の死後は教会音楽家ルート・マイヤー（Ruth Meyer）を継母とし、恵まれた教会音楽の環境に囲まれて育つ。デトモルト国立音楽大学へ作曲専攻にて入学、作曲をヨハネス · ドリースラー(de)とギセルヘル · クレーベ(de)に師事する。 ドイツ国家資格を教務課程と音楽教育課程において取得後、同大学院作曲課程科に学び1978年に卒業。1978年来日、国立音楽大学作曲科講師となる。1989年助教授に昇任。1996年教授に昇任と同時に国立音楽大学大学院作曲専攻担当教員となる。2015年定年退職。現在は、国立音楽大学名誉教授。作曲活動の傍らパイプオルガン奏者としても活動。1998年にはドイツのエルツ山地ナッサウのゴットフリート・ジルバーマン製作の歴史的オルガンにてCDを収録した。
1977年、アメリカではSF映画『スター・ウォーズ』が公開され、アニメ『宇宙戦艦ヤマト』のヒットも手伝って、日本ではSFブームが巻き起こった。『スター・ウォーズ』の日本公開は1978年となり、日本でもヒット間違いなしと言われており、この公開前に日本でも『スター・ウォーズ』に便乗したSF映画が各社で作られた。東宝では『惑星大戦争』、東映では『宇宙からのメッセージ』である。『惑星大戦争』の制作前に、東宝側から小松左京に原作提供の申し入れがあったのが、本作を制作するきっかけとなった。かねてから日本でも『2001年宇宙の旅』に匹敵する本格SF映画を作りたいと念願していた小松は、即席の便乗企画でなく、改めて本格的なSF映画をということで、東宝と合意。東宝は急遽、『惑星大戦争』を制作し、1977年12月に公開した。以前、1976年にアニメ制作会社東京ムービーに依頼されて、テレビアニメの原作として考えていたストーリーを原案に、小松は1977年暮れから、当時の若手SF作家を中心に集合をかけ16回に及ぶブレーン・ストーミングを行なった。参加したメンバーは、豊田有恒、田中光二、山田正紀、野田昌宏、鏡明、伊藤典夫、井口健二、横田順彌、高千穂遙といった面々で、当時の日本SF界の中核が動員された。1979年に木星に接近したNASAのボイジャー計画による最新の探索データが取り入れられ、また、ハードSFで知られるSF作家の石原藤夫にも声がかかり、映画に登場する天体の軌道計算という考証面で協力した。軌道計算のシミュレーションは、当時出始めの8ビットCPUのパソコンで行なわれ、映画の宣伝も兼ねてパソコン雑誌でも紹介された。その結果は木星の質量でブラックホールの軌道を変えたとしても、ブラックホールの影響を吸収しきれず、地球の公転軌道が大きく変わってしまうというものであった。いくつかのシミュレーションがあり、条件によってなんとか人類の生存が可能な状況になるものもあった。1979年半ばにシナリオの初稿は完成。併せてアメリカでの著作権登録も行った。これは、初稿が上映時間3時間を越え、外国人俳優数百人を要するというスケールの大きさから、小松がアメリカとの合作も視野に入れたためである。後に現実にアメリカの映画会社から原作を買い取りたいという申し出があったが、アメリカ人を主役とし、小松を制作には関与させないという契約条件で、合作ではなくアメリカ映画として制作するというものだったため、小松が断ったという逸話がある。あくまで小松は日本人の手で本格SF映画が作りたかったのである。以後、4度目の改稿からは監督を務めることになる東宝の橋本幸治も加わって登場人物とストーリーを刈り込み、6度の改稿の末、撮影用の台本は完成した。クレジットはされていないが、半分に短縮した第4稿以降は橋本が小松らの意見を加えつつ執筆している。映画化に先駆けて、映画の初稿脚本を原作としたノベライズを1980年から週刊サンケイに連載したが、豊田有恒、田中光二、山田正紀との連名で発表されていた。これは小松が多忙で執筆できない場合に備えたものだったが、結局代筆がされることはなく、単行本化の際には小松単独の名義になった。連載中の1981年、小松は本作制作のために、株式会社イオ（個人事務所）を設立し、本作を東宝とイオの共同制作とする。小松は脚本執筆のみでなく、総監督として現場の指揮も執ることになり、映画化の全般に責任を負う体制を敷いた。1983年3月に撮影用台本は完成。小松の『日本沈没』映画化作（1973年）を監督した森谷司郎を再び監督に予定していたが、森谷の死去に伴いその助監督だった橋本幸治を監督に起用。特技監督は、新鋭の川北紘一が務め、4月に特撮、5月に本編がクランクイン、7月末にクランクアップ。編集や合成、音響制作作業を経て、完成したのは1983年10月のことである。