1915年、医師で第一次世界大戦への従軍経験があった父と母クレア・ナタリー・ローレンツ（Clara Natalie Lorenz）の息子としてサウスダコタ州で生を受けた。姉のナタリー（Natalie）はプロのダンサーで、1940年代にはタリア（Talia）の芸名でシカゴを中心に活動していた。ワーマスは少年期をシカゴのレイク・ビュー近くの家で過ごした。また、第二次世界大戦頃にはミシガン州トラバースシティに暮らしていた。1932年、ワーマスはノースウェスタン陸海軍学校を卒業した。青年期の彼はスポーツ好きで、ボート競技、フットボール、陸上競技、野球など、様々な競技に参加していた。この頃はチームメートから、サッチ（Satch）というあだ名で呼ばれていた。フットボールチームではガードやタックルのポジションを務めたほか、野球では外野手を務め、打率は.299だった。陸上選手としては砲丸投や円盤投に参加していた。卒業アルバムではスポーツ選手としてのワーマスについて、「守備の時、彼は誰も通さないハードな男だった。攻撃の時、多くの得点が彼が開いた穴によって得られた」（"Defensively, he was a hard man to get through. Offensively, many gains were made through holes he opened."）と紹介している。その後、ノースパーク大学では予備役将校訓練課程に参加し、また微生物学の学士号を得ている。1935年6月1日、シカゴにてジェーン・ウィルキンス（Jean Wilkins）と結婚。彼らの婚姻関係は1947年の離婚まで続いた。
草津アカデミーが日本で最初の本格的な夏期の音楽アカデミーとしてスタートしたが、これだけの演奏家が来て音楽会を聴けないのは残念だし、生徒にとっても先生がどうステージの上で演奏するかが一番のお手本という訳でフェスティヴァルが企画された。フェスティヴァルとアカデミーは言わば車の両輪のような関係で、どちらが欠けても前に進むことが出来ないとされている。1990年までのコンサートは天狗山レストハウスと言うスキー場のレストラン改造のコンサートホールで行なわれてきたが、1991年に待望の608シートの本格的なコンサートホールが「草津音楽の森」に建設された。また、2002年には室内楽用のイタリア製オルガンが設置された。
1980年、ヴァイオリニストとして著名な豊田耕児を音楽監督、音楽評論家遠山一行を実行委員長に始められた夏期の2週間にわたる音楽アカデミー。毎年その年のテーマにあわせて世界的な芸術家を講師に招き、たとえばヨーロッパのニースやシエナ、ザルツブルクのアカデミー、アメリカで言えばアスペンやマルボーロといった夏期講習のシステムを参考に、草津独自のシステムで音楽を学ぼうとしている。当初より世界的な音楽家が集まったことや、その音楽家たちから草津アカデミーが称賛されたことから、ヨーロッパでも音楽家の間ではすでに「草津」は世界一級のアカデミーとして評価され、このアカデミーと音楽祭に招待されることは名誉なこととすら言われる程になった。第11回目からは遠山一行が音楽監督となり、さらに室内楽に充実したレッスンが行われるよう配慮された。第31回(2010年)からは遠山一行が音楽監督から引退(引続き音楽顧問に就任)し、作曲家の西村朗が音楽監督を務めることとなった。
批判的地域主義は建築に続き、カルチュラルスタディーズ、さらに文学研究や政治理論、とりわけガヤトリ・C・スピヴァクの仕事でも用いられてきた。2007年のジュディス・バトラーとの共著『誰が国民国家を歌うのか』（日本語訳：『国家を歌うのは誰か？――グローバル・ステイトにおける言語・政治・帰属』）でスピヴァクは、確固としたナショナル・アイデンティティや国境に根拠を置くナショナリズムの脱構築的代替を提案する。ダグラス・ラインハート・パウェルの著『批判的地域主義、アメリカ状況における政治と文化の結合(Critical Regionalism: Connecting Politics and Culture in the American Landscape)』（2007）では最初の建築理論での使用から、文化や文学や政治理論へのこの言葉の使用の浸透の軌跡を跡付け、さらにこれらの交差領域に依拠した方法論を提案している。
エリュアールは「自由」を含む詩集『詩と真実』、『戦争中の恋愛詩七篇』をフォンテーヌ誌出版社から偽名で刊行した。ピエール・セゲルスもまたエリュアールの『無意識の詩と意図した詩』を南部の自由地帯で印刷し、配布した。1942年にエリュアールは再び共産党に入党し、同党主導の全国作家委員会を北部地帯で結成するために、対独協力を拒否している作家・詩人たちと連絡を取り、その糾合に努めた。全国作家委員会はすでにアラゴン、エルザ・トリオレ、ジャン・ポーランらによって南部の自由地帯で結成され、アラゴンが代表を務め、ジャン・カスー、クロード・アヴリーヌ、ルイ＝マルタン・ショフィエらが参加していた。当時、ニースで活動していたアラゴンは、南部地帯と北部地帯における全国作家委員会の活動を統一し強化するために、1943年の初めにパリに出てエリュアールと話し合うことにした。偽造通行証を持ってエルザとともにリヨン駅に着いたアラゴンを、エリュアールはヌーシュとともに出迎えた。10年ぶりの再会であった。アラゴンは、「木の葉や人々を吹き散らす風は、1930年代、我々の間を引き裂いた。この歴史は我々の歴史に留まらず（大文字書きの）「歴史」だった。我々を引き離したものは、ついに、永久に、再び我々を結びつけたのだ」と書いている。一方、当時挿絵画家であったジャン・ブリュレル（ヴェルコール）と作家のピエール・ド・レスキュールは地下出版社の深夜叢書を創設。エリュアールはエディット・トマを介して彼らに会い、1943年に抵抗詩人22人のアンソロジー『詩人たちの名誉』を編纂し、深夜叢書から刊行した。アラゴン（筆名ジャック・デスタン）は「フランスの起床ラッパ」、「責苦のなかで歌ったもののバラード」、「薔薇と木犀草」などの詩を掲載した。エリュアールは偽名で「ナチの歌」、「敵の素晴らしき正義」、「勇気」を掲載するほか、無署名で書いた序文で、次のように訴えた。アメリカ人民に鼓舞されたホイットマン、武器を取れと呼びかけたユーゴー、パリ・コミューンから霊感を与えられたランボー、みずからも奮い立ち、ひとをも奮い立たせたマヤコフスキー・・・広大な見地に立った詩人たちは行動へと導かれたのだ・・・闘争こそが詩人たちに力を与えることができる（大島博光訳）。1943年11月から翌44年2月まで南仏ロゼール県サンタルバン＝シュル＝リマニョルの精神病院の医師リュシアン・ボナフェのもとに身を隠した。『詩人たちの名誉』が民衆の共感を呼び、たちまち数版を重ねたため、再びパリに出て、5月に第2号「欧州編」を刊行した。エリュアールは上記のほか、『苦しみの武器』、『ドイツ軍の集合地にて』などの詩集をモーリス・エルヴァン、ジャン・デュ・オーの偽名で地下出版した。また、作曲家フランシス・プーランクは1943年にエリュアールの詩によるカンタータ「人間の顔」を作曲した。