DREAMS COME TRUEの中村正人と東京2020オリンピック・パラリンピックのゴールドパートナーであるENEOSがタッグを組んで、音楽で日本全国にエナジーを届けるミュージックプログラムで、ENEOSのCMソングも手掛けていることから番組パーソナリティとして起用された。中村は『（電気事業連合会 presents エレクトリカルサタデーナイト）中村正人の夜は庭イヂリ』以来6年半（7年）ぶりにTOKYO FM系列の番組に復帰しており、日曜の番組では『中村正人のKDD Sunday Network』から18年半（19年）ぶりとなる。また、本番組はJFN系列局全局に加え、JFN系列局のない地域のAM局である山梨放送（YBSラジオ）と和歌山放送（wbs）への系列外ネットを行っている。なお、TOKYO FMでは1990年代後半まで、一部地域においてJFN系列局が開局していなかった事情から『福山雅治のSUZUKI Talking F.M.』を系列外のAM局（KBS京都・KBS滋賀、山陽放送）へネットしていた事がある。
ブルノ条約（ブルノじょうやく）は1920年6月7日にオーストリア第一共和国とチェコスロバキアの代表によってブルノで締結された条約。条約に基づき、両国は言語群を基準に国民を帰化させた。例えば、オーストリアの公式な住民（Heimatgemeinde）は自動的にオーストリア人とされ、1914年の第一次世界大戦勃発以前よりオーストリアに居住していた住民は帰化の過程で特別処置を受けるとした。ユダヤ人を除き、オーストリア在住の多くのチェコ人、スロバキア人、イタリア人移民は簡単に市民権を獲得できた。
名称に「補」が付く通り、測量業者に従事する測量士が作製した計画に従って測量を行う、つまり測量業者の行う測量において測量士の補佐を行う技術者に求められる資格である。測量法上、測量士補は、測量士の作製した計画に従い測量に従事するとされる（４８条３項）。なお、土地家屋調査士法の規定により、公共事業に関わる測量が登記にも関わる場合には測量業者が行うことはできず、土地家屋調査士が行う必要がある。土木や測量の業界内では略して「士補（しほ）」と呼ぶ事がある。
1981年のMLBドラフト2巡目（全体48位）でロサンゼルス・ドジャースから指名され、プロ入り。1983年9月1日にメジャーデビュー。ピッツバーグ・パイレーツへ移籍後の1986年には自己最多の37二塁打（ナショナルリーグ3位）、16本塁打、77打点を挙げ、守備でもリーグ記録の166補殺を達成した。1990年から4年連続で出場したリーグチャンピオンシップシリーズでは、41打数14安打、3本塁打とよく打った。アトランタ・ブレーブスに移籍後、古巣パイレーツとの対戦となった1992年の第7戦では、リーグ優勝を決めるサヨナラの走者となった。その後、ヒューストン・アストロズでプレーの1994年を最後に引退した。人間性も優れ、常に全力を惜しまずにプレーしていた。
1978年（昭和53年）東京大学文学部日本史学科卒業。1989年（平成元年）同学大学院人文科学研究科博士課程単位取得。伊藤隆に師事。皇學館大學文学部助教授、帝京平成大学情報学部助教授を経て、現在は文部科学省教科書調査官。
2015年10月7日の2018 FIFAワールドカップ・アフリカ1次予選のレソト代表戦で代表初出場。2017年3月24日のアフリカネイションズカップ2019予選・予備予選のモーリシャス代表戦で代表初得点。
「ヘタリア キャラクターCD」は、テレビアニメ『ヘタリア Axis Powers』のキャラクターソングが収録されているシングル。2009年3月25日から2010年3月24日にかけてフロンティアワークスから発売された。（販売元はメディアワークス）
ドラケンスバーグ山脈の様々な自然保護区が、レソト国境に近いクワズール・ナタール州内に設定されており、これらはまとめてユネスコの世界遺産（複合遺産）に登録されている。ラムサール条約登録対象となっている湿地などの自然環境と、サン人の残した洞窟壁画が多く残る考古遺跡との両面が評価されたものである。当初の名称は「ウクハランバ/ドラケンスバーグ公園」だったが、2013年にレソトのセアラバセベ国立公園に範囲が拡大され、それに伴い名称も「マロティ＝ドラケンスバーグ公園」に変更された。
地理的には、ドラケンスバーグ山脈は本来のアフリカ高原の残滓にあたり、砂岩からなる基盤岩の上に厚さ1500m以上の玄武岩の層が載っている。そのため山腹の急峻な山塊と尖峰が入り混じる山容を示す。砂岩の壁面にところどころ口を覗かせる洞窟には、サン人による洞窟壁画が多く残る。
シングル盤2枚に収められた4曲の演奏はスタジオミュージシャンによるものであるが、これらを編曲アレンジしたのは当時の日本ビクター関連でのアレンジを一手に引き受けていた寺岡真三であった。寺岡は主に昭和30年代の洋楽編曲や映画音楽を手がけるなど、一連の流れからビクターは寺岡に東京ビートルズのアレンジを依頼したが、前述したようにロックは楽譜で表現できない、いわば筋書きの無い音楽であって、やむを得ず、もしくは無意識に、その前の時代のサウンドで解釈してしまったことが結果的に東京ビートルズサウンドの特徴であると大滝は分析している。そのアレンジはジャズやポピュラー音楽をベースにしたもので、リアルタイムでビートルズがカバーされた当時、ジャズ風にアレンジされたのは世界でも日本だけであったと言われている。しかし、一方のヴォーカルは本物の情熱をお手本に取り組んでおり、バックの演奏に熱気が無いだけに、情熱溢れるヴォーカルばかりがクッキリと浮かび上がる結果となり、そのアンバランスさが特徴のひとつとなっている。また大滝は、「プリーズ・プリーズ・ミー」冒頭のコーラスパート（原曲ではポールマッカートニーのパート）での、「やーさーしーさーをーかーくーしーてー」の一本調子が「とーとーさーまーはー」という娘浄瑠璃を思い起こさせて、なるほど文化というものは深いものがあり、こういうところにも顔を出してしまうのかと感心し、新しい音楽（歌唱法）を必死に取り入れようとする彼らの姿を、「チョンマゲ姿でフォークダンスを踊るのに等しい」、「西洋文明を必死に取り込もうとしていた明治の我々日本人の先祖の姿」になぞらえ、「日本の文化は落語の権助芝居のようなものなのではないか？全ての輸入文化はこの問題を抱えており、こういう表現に計らずもなってしまう恐れがあり、あとは程度の問題であって究極は全員がこの姿なのではないか？」と、自分自身への自戒の意味も込め、現在の日本ポピュラー音楽界を痛烈に風刺している。