もともとは、17世紀にフロンテナック伯爵ルイ・ドゥ・ブアド（Louis de Buade de Frontenac）によって築かれた城塞であった。当時のフランス軍事技術者ジャック・ルヴァッサー・ドゥ・ネーレ（Jacques Levasseur de Néré）によって城塞計画が設計され、ルイ14世の諮問技術将校であったセバスティアン・ル・プレストル・ド・ヴォーバンによって1701年に承認された。1745年のルイブール要塞陥落後、本格的な建築が実施された。現在、博物館となっている1750年の火薬庫と、1693年に築かれたシタデル最古の建築物でもあるディアマン岬要塞が、フランス統治時代の名残をとどめている。敷地は37エーカー（約0.15平方キロメートル）で、総督公邸、イギリス国王や皇太子の砦など、25の建造物がある。1985年に世界遺産に指定されたケベック歴史地区の一部でもある。現在の星形要塞は、1820年から1831年の間にイギリス軍により作られた。建築様式自体は新古典主義建築で、ヴォーバンの築城法の影響を強く受けた、防御重視の構造になっている。この時の建築の目的は、戦略的高地であるディアマン岬をアメリカ軍から防御することに加え、民衆蜂起の際にはイギリス駐屯軍の基地とするためであった。4つの稜堡あるいは城壁の突起があり、ケベック市街とエイブラハム平原方向に向けて、外壁がめぐらされている。シタデルの要塞がほぼこの状況で保存されたのは、1872年から1878年にカナダ総督を務めたダファリン侯爵フレデリック・ハミルトン＝テンプル＝ブラックウッドの強い主張のためであった。ダファリン侯はシタデル内に第二の公邸を置いた。第2次世界大戦の戦略のための会議であるケベック会談（1943年）、第2回ケベック会談（1944年）が、このシタデルでイギリス、アメリカ合衆国、カナダの首脳により行われた。シタデルには1920年よりカナダ軍王立第22連隊が駐屯している。またシタデルは軍事基地に加え、カナダ国王及び総督の第二公邸としても使用され、伝統的に数週間滞在することになっている（現在の総督公邸はオタワのリドーホール）。夏季は毎朝衛兵交代式がフランス語で行われる。シタデルと王立第22連隊博物館には、ガイド付きツアーがある。。現役軍隊の駐屯地であるため、個人での見学は不可である。
映画が発明されて間もない1898年、写真家ボレスラス・マトゥシェフスキが「歴史の新しい源」という本を書き、映画フィルムも歴史資料として保存する意義があるだろうと初めて述べた。だが、多くの人々が映画を保存価値のあるものと考え、それが実際に遂行されるには長い年月がかかった。西欧やアメリカを中心に映画保存の試みが始まり、そのための専門組織が生まれたのは1920年代から1930年代にかけてである。さらにアメリカ・イギリス・フランス・ドイツの四か国により国際フィルム・アーカイヴ連盟（FIAF）が誕生したのは第二次世界大戦直前の1938年だった。その中心人物が、ニューヨーク近代美術館映画部の創設者アイリス・バリーやシネマテーク・フランセーズ創立者のアンリ・ラングロワである。だがそういった運動が起こる前に、当時のフィルムが可燃性であったことや、そのための火災を恐れた製作者・映画会社が上映後のフィルムを人為的に廃棄したこと、そしてそもそも映画を文化財と見なす意識が社会に欠けていたことによって、各国で無数の映画遺産が失われた。しかし第二次世界大戦後は各国で映画保存の気運が高まり、FIAFの加盟アーカイブは急速に増加した。もともと映画フィルムは、硝酸セルロース系の材質からなる可燃性の製品（ナイトレート・フィルム）であり、引火時の強い燃焼性だけでなく自然発火の危険性もあった。その危険を克服するため、酢酸セルロース系材質による不燃性製品（アセテート・フィルム）も1910年代から開発が試みられ、家庭向けフィルムには早々と実用化されたが、劇場用の一般映画にそれが使われたのは1950年代のことだった。それ以降、各国の映画会社やフィルム・アーカイブは、可燃性フィルムを不燃性フィルムに転写して、作業を終えた可燃性フィルムを廃棄するという仕事に専念した。だが、フィルムとしての性能は優れているナイトレートの価値がその後再評価され、厳重な火災予防措置のもとでナイトレートのオリジナル素材も引き続き保存することが望ましいと現在では考えられている。またアセテート・フィルムにも加水分解による劣化という大きな問題があり、決して万能な素材ではないことが後に判明している。この劣化は、酢酸を発散するため「ヴィネガー・シンドローム」と呼ばれる。また、1950年代に開発されたイーストマンカラー以降のネガ・ポジ式カラー・フィルムは、気温や湿度の高い場所に置くと急速に色褪せするという問題が起きており、1970年代にはマーティン・スコセッシ監督など作り手の側もこの問題の重要性を強く訴えた。スコセッシは、世界の映画界でもっとも映画保存の重要性を強く訴えている監督のひとりである。今日では、多くの国が自国や他国の映画遺産を保存するためのフィルム・アーカイヴを設けている。文化財保存という事業は採算性が低いため、国立・公立の組織が多いが、メジャー映画会社や主要なテレビ放送局が独自のアーカイヴを持つこともある。また、FIAFも重要な役割を果たしており、年に一度の会議を行って各国の関係者が映画の保存やアーカイビングに関わる問題を議論している。日本でも、2007年に東京国立近代美術館フィルムセンター（現在の国立映画アーカイブ）をホストとして初の東京会議が行われた。また2009年には初めて日本人のFIAF会長が誕生した。デジタル技術の進展にともない、デジタル素材による最終保存の可能性が取りざたされているが、現在もデジタル媒体がフィルムの解像度に追いついていないこと、またデジタル技術の速すぎる進歩のため、デジタル・フォーマットの世代交代の度に全映像をコンバートするのは時間面でも費用面でも非現実的なことから、まずオリジナル素材であるフィルムを確実に保存した上で、各時代のデジタル素材に複製して活用するべきというのが各国のフィルム・アーカイブ共通の結論である。