2巻までのキャッチコピーとして「『ほんとにあった！呪いのビデオ』スタッフが新たに世に解き放つ、禁断の映像集」とあり、その謳い文句の通り『ほんとにあった！呪いのビデオ』で構成・演出を務める児玉和土が本シリーズの初代監修を行い、編集に演出補として活躍した岩澤宏樹が起用された。児玉はその後6巻まで同作品に携わった。児玉和土が監修を辞任した後、7巻〜10巻まで浦田暁生 11巻から現在まで鬼塚リュウジンが本作品の監修を務めている。封印映像はいわゆる「お蔵入り」と言われる封印作品とされるものをテーマとした映像集であり、その為、紹介される映像の種類は必ずしも「心霊現象」とは限らない。したがって、傷害事件や自殺などの霊以外の要素の映像とされるものも含まれる。作品の流れとしては、映像が紹介される前に映像提供者（投稿者）とレポーターが必ず対話を行う形式を取っている。その際に映像に纏わる事情を聞く事から始まる。周辺で不可解な現象に見舞われるものや、何らかの原因で映像をお蔵入りにさせてしまったなどの映像提供者からの詳細を聞いた後に「封印された映像」を流す。これらの作風に関しては初代の監督である児玉が企画したものであり、後に児玉は『ほんとにあった！呪いのビデオ』のように、単にホームビデオを見せてその中に心霊現象と思しき個所が映っているものを流すだけでなく、『封印映像』シリーズはドキュメント形式のホラー短編ドラマのようなオムニバスのようなものを目指したと語っている。作品のナレーションにも一風変わった特徴があり、他の心霊ドキュメント作品などでは男性が低い声で語るようなナレーションがお決まりとなっているが、本シリーズでは女性のナレーションが採用されている。又、ナレーションは必要最低限しか使われないのも特徴であり、視聴者が必要な情報はほとんどテロップの表示や映像提供者が話す内容に含まれる。紹介される映像が「封印された映像」と言う特性からか、1話辺りが比較的尺を長く収録されているのも特徴であり、お蔵入りになった原因である「問題の箇所」が映し出されるまでに思いのほか長い時間を要するものもあれば、最初に「1つ目の問題の箇所」を見せた後に映像提供者やその関係者とのやり取りをレポートした後に「別の問題の箇所」を流すなど従来の心霊ドキュメントとは一風変わった手法を取る事もしばしばである。又、映像提供者とのやり取りよりも「封印された映像」に比重を置いた尺の取り方をしているのも特徴である。「問題の箇所」についてはリプレイが行われる。リプレイが複数回行われる場合は拡大、スローモーションなどの画像処理を行い、核心部分で静止してSEが流れる。尚、効果音のいくつかは『ほんとにあった！呪いのビデオ』シリーズでも使用されたものが使われている。本シリーズの最大の特徴が「オチ」である。オチにも様々な理由があり、それが映像が封印された理由であったり、映像内に行方不明者や死者が発生している場合の元凶であったり、呪いと言っても過言ではないほどのそれに限りなく近いオチであったりと、一種の怪談のような話のしめ方を連想させる。 これら「封印された映像」が1巻辺り5話収録されている。そのうち1話のタイトルが本シリーズのサブタイトルとして使用されている。
アルバム『GORILLA』（1986年）で提示した「FANKS」という概念を一旦は完結させたが、小室哲哉が再び「FANKS」のイメージを構築させるため「FANKS!!'89」というコンセプトのもと「リプロダクション」というリミックスアルバムを企画した。それまで日本において「リミックス」といえば、オリジナルトラック音源の中で音をいじる程度（例えば、ボーカルにリバーブをかけたり、ギターの音を消したり、逆にシンセサイザーの音を追加するなど）のものや、当時の12インチシングルバージョンでよく見られた、クラブでのDJ向けにイントロや間奏を水増しして演奏時間を長くしたものを指すことがほとんどであった。通常のリミックスでは1～2日でできるが、「リプロダクション」はだいたい1週間くらいかかったという。しかし、この作品で「ボーカルトラックだけはオリジナルを使うという条件で、海外の有名プロデューサーにマスターテープを渡し、好きなように作ってもらい、世界のどんな音色が日本で受けるのかをリサーチする」というコンセプトで製作。いわゆる外注リミックスを日本で初めて取り入れた作品といえよう。この手法をリミックスと呼ばず、「リプロダクション」と呼んだ。当時としては斬新な手法だったため、注目を集めた。雑誌広告のキャッチコピーは「Re-Production それは素敵なマジックです」。収録全曲の解説付きだった。ボーカルとメロディー、歌詞だけが残って、後は全部海外のミュージシャンのアイディアによってほとんどゼロから録り直している。アルバム『CAROL』を冠したツアーが長期に渡り、その間レコーディングが行えずリリースアイテムが発売されないことが危惧された。上記のコンセプトであればTMのメンバーが動くことなくアルバムを発売することが出来るアイディアだった。ただ、本来制作費がほとんどかからないベストアルバムではなくリプロダクトアルバムを志向したため、トータルでの制作費は4,5千万円かかった。また、依頼した相手がその方面では有名なプロデューサーばかりで、どんなアレンジになるか全く予測できないのに出来上がった音源を没にするわけにもいかないのに何曲も依頼したのは「ある種の賭けだったが、『メロディーのフックの良い曲はワールドワイド』という判断を通した」と話している。アナログ盤は本作品で最後の発売で、稀少盤でありオークションや中古レコード業界では高値で取引されている。収録曲の中で、「COME ON EVERYBODY (with Nile Rodgers)」と「KISS YOU (KISS JAPAN)」、「GET WILD '89」は先行シングルとしてリリースされ、3曲同時チャートインを果たしている。これは日本音楽史上初の事である。また、「KISS YOU (KISS JAPAN)」のカップリング曲である「TIME (PASSED SO SLOWLY)」と「GET WILD '89」のカップリング曲の「FOOL ON THE PLANET(WHERE ARE YOU NOW)」の2曲はアルバム収録曲とほぼ同時に製作されたが、アナログ盤の収録時間の関係上未収録となったが、後にベストアルバム『Welcome to the FANKS!』（2004年）に収録）や2013年11月27日にリマスター＆高品質CD『Blu-spec CD2』にて再発売された際にボーナストラックとして収録された。このアルバムをリリース直後のライブ「CAMP FANKS!! '89」では主にこれらリプロダクションバージョンで演奏されているが、それ以降でのライブでは原曲バージョンの演奏となっており、リプロダクションバージョンで演奏されている楽曲は、「GET WILD '89」のみである。ちなみに、『DRESS』となる前のタイトルは『ブーム・ボルケーノ』であった。