新左翼の事件で起訴され東京拘置所に勾留されていた6人の活動家は、所内で私費で新聞を定期購読していた。1970年3月31日に赤軍派によるよど号ハイジャック事件が発生した際に、3月31日夕刊から4月2日の朝刊までよど号事件の関連記事の一切を墨で塗りつぶして未決拘留者である6人に配布した。これは、「在監者文書、図画ノ閲読ヲ請フトキハコレヲ許ス」と定め制限の具体的内容を法務省令に委任した監獄法第31条、それを受けて「拘禁ノ目的ニ反セズ且ツ監獄ノ紀律ニ害ナキモノ」に限り閲読を許可する旨を定めた監獄法施行規則第86条第1項および閲読禁止図書であっても「支障となる部分を抹消」して閲読を許すことができる旨を定めた取扱規定等に基づいたものであった。そこで6人の活動家は上記の法令及び東京拘置所長による未決拘留者へ閲読させる記事を塗りつぶした措置を違法であると主張して、国家賠償を求めて出訴した。1975年11月21日に東京地方裁判所は閲読制限の合憲性審査基準として「相当の蓋然性」の基準を採用し、合憲解釈により監獄法令等は憲法に違反せず本件処分も適法として請求を棄却した。1977年5月30日に東京高等裁判所も一審判決を全面的に支持して控訴を棄却した。1983年6月22日に最高裁判所は「未決拘留者は逃亡や証拠隠滅を防ぐ拘置本来の目的の他、監獄内の規律や秩序維持のために必要ある場合にも、身体的自由や他の自由に一定の制限を加えることはやむをえないが、具体的事情のもとにおいて監獄内の規律及び秩序の維持上放置することのできない程度の障害が生ずる相当の蓋然性があって閲読制限は真に必要と認められる場合に限られる」として限定的に監獄法令等を合法としたうえで、本件の閲読制限については「公安事件関係の被拘禁者らによる東京拘置所内の規律及び秩序に対するかなり激しい侵害行為が相当頻繁に行われていた状況があったことから、よど号事件関連記事の閲読を許した場合に東京拘置所ないの規律及び秩序の維持に放置することのできない程度の障害が生ずる相当の蓋然性があるとした東京拘置所長の認定には合理的な根拠があった」として上告を棄却した。未決拘留者の閲読制限については、監獄法の全面改正の結果成立して2006年に全面施行された刑事収容施設及び被収容者等の処遇に関する法律の中でこの最高裁判決の趣旨に沿った規定が定められた。
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チェコ出身のアントニン・ドヴォルザークは、1890年代にナショナル音楽院 (National Conservatory of Music of America) の院長を務めた時期、アメリカ合衆国の作曲家たちに、クラシック音楽においてもアメリカ独自のユニークなスタイルを発展させるべきだと説いたが、ファーウェルはドヴォルザークが民俗音楽を愛し、自作に取り入れている姿に触発された。ファーウェル自身も、1899年から1901年にかけての短期間、コーネル大学で教員となっていたが、この時期から彼はアメリカ先住民の旋律に基づいた小品の作曲を手がけ始めた。コーネルを去ってニュートン・センターに移った彼は、楽曲集『American Indian Melodies』を完成させた。彼はそれを出版してくれる音楽出版社を探したが、失敗し、その結果、1901年に自身でワーワン・プレスを立ち上げた。「ワーワン (Wa-Wan)」は、「誰かに歌いかける (to sing to someone)」という意味で、オマハ族の伝統儀式を讃え、それに因んで選ばれた名称であった。この音楽出版社は、財政的な支援なしに立ち上げられ、ファーウェルの自宅に置かれ、従事していたのはファーウェル自身と、その父ジョージ (George) だけであった。1901年に出版された最初の作品は、ファーウェルの『American Indian Melodies』と、エドガー・スティルマン・ケリーの二つの作品であった。ファーウェルは、ワーワン・プレスの創設が、アメリカ合衆国の音楽界における「ドイツ人の支配 (German domination)」を打破すべく立ち上がる、クラシック音楽の革命をもたらすものと期待していた。彼の考えでは、アメリカ合衆国の音楽は、「何でもドイツ人のメガネを通して見るばかり」であり、「この支配への反抗は、絶対的な歴史の必然」であった最初の5年間、ワーワン・プレスは四半期ごとに声楽曲1曲と器楽曲1曲を出版し、これを年間購読料8ドルで提供していた。この年間契約者の数は順調に伸び、1907年には、毎月新しい楽譜が印刷されるようになった。この年、ファーウェルは、「アメリカの作曲家たちとアメリカ人の音楽生活の利益の前進」を謳った、ワーワン協会 (Wa-Wan Society) を設立した。その後、ワーワン・プレスは、一般に市販される楽譜も出版するようになった。ファーウェルはそれに、解説や注釈、エッセイなどを執筆し、美しく仕上げられた冊子の表紙などに施された斬新な文字のデザインなども、自ら手がけることもしばしばあった。ファーウェルは、こうした自分の仕事を特に誇りとしており、後には、多くの出版社が自分の着想を取り入れた、と述べた。1908年になると、同社は定期購読者を失い始め、財政的な困難に直面した。1912年の時点で、ファーウェルは既に『Musical America』誌のボストン地域における代表的な音楽評論家となっており、ワーワン・プレスに対する情熱は陰りを見せていた。彼は、ワーワン・プレスのG・シャーマー社への譲渡に合意したが、G・シャーマー社は程なくしてこの事業を廃止した。11年間の活動期間中、ワーワン・プレスは、カルロス・トロイヤー、ルービン・ゴールドマーク、ヘンリー・F・ギルバートなど37人の作曲家の作品を出版したが、そのうち9人は女性であった。1970年には、アーノ・プレス (Arno Press) と『ニューヨーク・タイムズ』紙が共同で、ワーワン・プレスのすべての楽曲を復刻した5巻本を、ヴェラ・ブロドスキ・ローレンス (Vera Brodsky Lawrence) の編集により出版した