若いころから父に反抗し、一度は戦闘中に父を殺しかけたことがあり、何度か追放を受けた。追放中に各地を旅して、トスカーナ女伯マティルデに求婚したともいわれる。武人としてはまずまずだったが、性格は気まぐれで夢想的なところがあり、実務的な統治者には向いてなかったとされる。ウィリアム1世はロベールを父祖伝来の地ノルマンディーの後継者としたが、イングランドの後継者は定めなかった。このため、1087年にウィリアム1世が死ぬと、いち早く次弟のウィリアムがロンドンへ駆けつけウィリアム2世（赭顔王）として即位した。以降、何度かイングランド王位をめぐってウィリアム2世と戦ったが、両者がお互いの後継者となる（生き残った方が亡くなった方の領土を継承する）ことで和解した。1096年に第1回十字軍が始まると、ノルマンディー公領を担保にウィリアム2世から金を借りて参加し、南イタリアのノルマン勢（ボエモンなど）と合流して聖地に向かった。1100年に十字軍から帰路の途中でウィリアム2世が亡くなった知らせを受けたが、ノルマンディに戻った時には既に弟のヘンリーが王位に就いていた。このため、王位を主張してイングランドに侵攻したが、イングランド諸侯の支持を得られず、ヘンリー1世（碩学王）の王位を認めざるを得なかった。その後もイングランドの反乱者と組んでヘンリー1世と対抗したため、1105年からヘンリー1世によるノルマンディー侵攻を受け、1106年にタンシュブレーの戦いで敗れて捕らえられると、ノルマンディー公位を奪われ、生涯幽閉された。
2004年に幼なじみの尾崎祐介（おざき ゆうすけ）と共にグループ「intext」を結成。アート・プログラムへの参加やデザイン、出版、音響・映像などを定期的に発表し続けている。2007年に、外山央（とやま ひろし）が加わると、次第に音響と映像の発表が多くなる。 メンバーの役割は主に外山が音響やデザイン、尾崎がプログラミングや映像を担当し、見増は全体的なディレクションをおこなう場合が多い。 アート・プログラムへの参加やデザイン、出版、音響・映像などを定期的に発表している。2011年よりアート・デザインプロジェクトphono/graphにintextとして参加している。
関西の美術館やギャラリー等、文化施設のデザインを多く手がけている。 なかでも2008年に滋賀県立近代美術館でおこなわれたART BRUT –collection abcd, Paris–のカタログは評価が高く、会期終了を待たずに売り切れた。2009年に兵庫県立美術館でおこなわれた藤本由紀夫 shadow –exhibition obscura– のリーフレットも会期終了前になくなっている。 2009年に京都芸術センターでおこなわれた少年少女科学クラブ展 TUNE/LABORATORIUMのミニカタログでは、ルーペを挟み込んだ装丁を見せている。本文にはポイント数の非常に小さい文字で組んでおり、ルーペを通して本を読むという趣向。このように見増のデザインは、一般的な広告物とはひと味違うギミックが施されている場合が多い。元々タイポグラフィの原理に基づいた組版を得意としているが、ニューウエーブ・デザインのファンであると公言しており、自由で過激な表現も見られる。
1980年大分県生まれ。京都造形芸術大学、情報デザイン学科卒業。『見増勇介デザイン』主宰。美術館やアートセンターなどの文化施設を中心に活動している。京都造形芸術大学情報デザイン学科講師。
元キッスファン、ツアー･マネージャーを経てキッスメンバーになった経歴のため、ファン側から見た意見をメンバーに伝える役目もしている。寡黙で真面目な性格でもあり、ポール・スタンレーが「キッスとしてどうするべきか迷った時は、トミーに意見を訊く事にしている」と述べる程信頼されている。キッス雑用係（ジーンのパーソナルアシスタント）時代は、ジーンのコーヒーを入れること、バンドのために移動先のホテルを予約、ポールの家の壁塗り、ジーンの家の雨どいの掃除など、公私に関わらず何でもこなしていた。
隠遁の詩人として知られ、当時の文壇の風潮に反し、詩人としての活動においても詩作においても、いくつかの例外的な作品を除き政治社会問題に関わりを持たず、詩の朗唱会にさえ姿を見せることはなかった。その一方で、画家としては世界各地を回り、個展を開催するとともに新たな技法の修得に熱意をみせた。詩「花、水、明るさ、私」に象徴的に示されるように、自然の緑や水、光によって体現される透明性を清浄さが、セぺフリーの最大の魅力である。これらは、彼の東洋哲学への情景に霊感を得ていた。初期詩集『色の死』(1951/1952)、『夢の生』(1953/1954)、『太陽の瓦解』(1961/1962)、『悲しみの東洋』(1961/1962)には、ニーマー・ユーシージ自由詩の手法を踏襲しながらも、仏教思想への傾倒を端的に示した作品が多い。刺繍『緑のひろがり』(1967/1968)では、万物と「私」の一体性が「緑」のイメージに集約され、新・神秘主義とも称される、独自のイメージを確立した。さらに最後の詩集『僕たちは何もない。僕たちはただ見るだけ』(1977/1978)では、歴史的時間や認知空間を越えて息づく生への、透徹した眼差しが表現されている。詩集6編と長編詩を2編を収めた全集『八詩集』(1977/1978)が広く読まれているほか、詩「住所」は、アッバス・キアロスタミの映画『友だちのうちはどこ？』にインスピレーションを与えた作品としても知られる。代表的な詩として「水の足音（صدای پای آب）」がある。