1999年元旦よりパリから始まったセッション/レコーディングの中で生み出された楽曲が収録されており、つまりは『Kid A』に収録されている楽曲とこの時期のB面曲を合わせた一連の楽曲群は、同時期のレコーディング作業で録音されている。このことや前作との発売間隔が非常に短かったことを含めて、発表直後アムニージアックはメディアにKid Bとも揶揄された。発売前、メンバーは様々なメディアに「少し（『OK コンピューター』以前に）回帰した音楽性になる」と謳っていたが、実際には『Kid A』ほどではないにせよ、エレクトロニカや20世紀の現代音楽との親和性が強い作品に仕上がっている。『Kid A』がワープ・レコードレーベル系のエレクトロニカの影響が濃いアンビエントな作風であったことに対し、『アムニージアック』はパーカッションやピアノなどの有機的な楽器を多用しており、ほとんどの曲ではヴォーカルのエフェクトも歌詞が聴き取れるレベルにまで透過されている。ジャズやブルースなどを連想させるノスタルジックな雰囲気を持った楽曲も多い。タイトルAmnesiacとは「記憶喪失者」「健忘症状」を意味している。『ローリング・ストーン誌が選ぶオールタイム・ベストアルバム500』に於いて、320位にランクイン。
背泳ぎは速力が遅く、進行方向の確認ができない欠点がある。しかし、本来の背泳ぎは、水中に顔を入れることなく泳ぎ続けられる長所をもっている。このため、呼吸法を習得していない初心者にも受け入れられやすい。また、遭難者救助の場合は、遭難者の状況を見つつ、自らの呼吸も常に確保できる泳法である。救命胴衣を着用している場合は、うつぶせの泳ぎ方ができないため、必然的に背泳ぎとなる。
背泳ぎは古来から用いられている泳法である。競泳の種目としてオリンピックでは第2回のパリ大会（1900年）より採用されている。かつては背泳ぎも平泳ぎと同様の動作で水をけり、同時に両手も動かして水をかいていた。のちにクロールが泳がれるようになって、現在の泳法として発達した。
前作から約1年ぶりのリリース。前作はミニアルバムであるため、本作がバンド初のフルアルバム。配信限定リリースだった「愛と呼ぶ」、「電照菊」が収録されており、「電照菊」はドン・キホーテ各店舗店内でメンバーのコメントと共に流れていた。また、発売を記念し、発売日にタワーレコード新宿店にて入場料無料のライヴが行われた。その際ライヴの電球には収録曲タイトルでもある「電照菊」を使用した。ちなみに使用した電照菊は中村の実家から送られてきたもので約100本使用した。
ビザール（本名:Rufus Johnson 1975年7月5日- ）はミシガン州デトロイト生まれのラッパー。アーティストネーム：Bizare オルターエゴにPeter,S,Bizarreを持つ。エミネムのクルーでD12のメンバー。メンバーの中でも巨漢で独特の雰囲気を出している。
郡の東部はナコーンシータンマラート山脈の一部であり、タイロムイェン国立公園に指定されている。西部にはターピー川の形成した平地が広がる。郡の主な水源は同河川や、ラムプーン川などである。交通はタイ国鉄が通っている。国道41号線が南北に延び、南はパッタルン方面と北はプンピン方面と通じる。国道44号線が東西に延びており西はアーオルック方面と東はカーンチャナディット方面と通じる。国道4009号線が北に延びスラートターニー方面と、国道4178号線が西北に延びておりバーンナードゥーム方面とつながっている。
郡の歴史はラムプーン郡（タイ北部のラムプーンとは綴りは同じだが違う。）の時代までさかのぼることができる。ラムプーン郡は19世紀後半、現在のスラートターニー県南部の広大な地域を管轄していた。元々7つタムボンがありタムボン・バーンナー、タムボン・タールア、タムボン・コープケープ、タムボン・トゥンタオ、タムボン・イパン、タムボン・プラセーン、タムボン・パノムであった。1899年ラムプーン郡の南部が切り取られプラセーン郡、パノム分郡となった。元々、ラムプーン郡はナコーンシータンマラート県の管轄下にあったが、1906年、チャイヤー県（現・スラートターニー県）に移譲された。1918年4月29日郡庁がタムボン・バーンナー（現・バーンナードゥーム郡）にあったので、郡の名前はラムプーンからバーンナーへと変更された。1938年7月1日郡庁がタムボン・ナーサーンに移動したため、1939年4月20日にバーンナーからバーンナーサーンへと名称が変更された。1970年代バーンナーサーンは相次いで分離し、キエンサー郡、ウィエンサ郡、バーンナードゥーム郡が分離して郡を形成した。
1996年3月に2編成が竣功、4月16日より試運転を開始した。同年6月1日より営業運転を開始した。2019年4月1日現在、古市検車区に配置されている。
牧野信一の文学は、初期私小説、中期幻想小説、後期私小説への復帰、と通常大まかに分類されている。堀切直人は、牧野の初期の出世作である『父を売る子』をはじめとした私小説では、「自分の家庭の内幕を大胆にさらけ出した、すこぶる露悪的自虐的な」作品が特徴で、晩年には『鬼涙村』、『裸虫抄』などの佳作で「暗鬱な土俗の世界に肉薄」し、牧野は基本的には「自然主義的な作風」の作家とみなされることが多いと考察している。柳沢孝子も、牧野の初期作品は、「自虐的饒舌および劇画」や「鋭敏な末梢神経描写」にあふれた私小説の体裁を持ち、晩年の作品も「朗らかな夢」が涸れていると解説している。しかし、文壇の通称として「ギリシャ牧野」と呼ばれていた中期（1927年から1932年）の浪漫的幻想小説は、そうした初期や晩年の私小説とは変り、「濃厚なナンセンスによる笑いの文学」、「夢魔的世界」を実現させており、中期の傑作といわれる、この『ゼーロン』を筆頭とする、その時期の作品は自然主義的私小説とは趣の異なる「幻想的」な作品群と目され、「古代ギリシャや中世ヨーロッパの古典」に題材を借りた作風となっている。