ケルンのチョコレート製造業者、フランツ・シュトルヴェルクの息子に生まれた。他の兄弟たちと同じように早くから家業に加わり、16歳で見習いとして働いた。国外に出て外国語を学ばせる父親の方針でフランス、イギリス、アメリカに商売を広げる役目を与えられた。国外で広告の仕方を研究し、ロンドンの取引相手の貿易会社で働いた後、1881年に兄のアルベルトが経営する会社に戻り、共同経営者になり宣伝の責任者となった。兄のアルベルトが1883年に急死したのでチョコレート工場の経営を引き継いだ。海外支店網の構築や品質の管理方法や製造技術の革新などで、会社を発展させた。1886年にアメリカ合衆国を訪れた時、スロットマシンを見て、シュトルヴェルクはチョコレートを自動販売機で販売するというアイデアを思い付いた。ドイツに戻ると機械メーカーと交渉を始め、ベルリンの機械会社と契約し、最初の自動販売機は1889年に完成した。1893年までにはすでに15,000台の機械でチョコレートが販売され、1800万個のチョコレートが自動販売機で売られた。1894年にDeutschen Automatengesellschaft Stollwerck & Co. (DAG) という会社を設立し、切符や香水やトイレット・ペーパーといったチョコレート以外の自動販売機を開発し、DAGによってベルリンには自動販売機だけのレストランが作られた。自動販売機以外にも1893年にドイツで屋外の宣伝目的の「ホーロー看板」の使用を始め、そのための会社も設立した
1999年（株）「ネットプライス」の社名でEコマース関連事業の開発を目的に設立。その後、世界初のモバイルコマースサービス「ちびギャザ」をNTTdocomoの「i-mode」向けに提供を開始した。他社への出資を通して事業を拡大し、2004年7月に東証マザーズに上場。2010年カカクコム、デジタルガレージと共同で「Open Network Lab」を開始。企業売却など実績を残す企業家を輩出した。2014年に現在の社名「BEENOS」に社名変更。ミツバチを意味する「BEE」の巣（＝NOS）のように世界中の企業、起業家、モノ、情報がつながる場を提供する姿勢が込められている。2016年10月には東証1部に上場市場を変更している。
単式ホーム1面1線を有する地上駅。元々は島式ホーム1面2線であったが、上り線が撤去され棒線化された。なお、ホームと駅舎の間には貨物側線があった。またホームには「指差し確認」の文字が残っており、かつて運転扱いをしていたことを物語っている。以前は簡易委託駅だったが、現在は五所川原駅管理の無人駅となっている。駅舎内には乗車駅証明書発行機を設置している。またJR東日本東北総合サービス津軽施設管理事務所藤崎派出が入居しているが、旧駅舎時代も旧駅事務室部分に入居していた。
三洋社の解散後、長井勝一は1962年に神田神保町で新出版社「青林堂」を創業する。当初は三洋社時代と同様に貸本漫画を中心に出版していたが、1964年7月24日より白土三平と共同で漫画雑誌『月刊漫画ガロ』を創刊する。当時は劇画ブーム前夜であり、『ガロ』は全共闘時代の大学生に強く支持され一世を風靡した。後に7月24日は「劇画の日」と呼ばれるようになる。元々『ガロ』は題材・内容と、そのスケールから連載する場所が無かった白土の漫画『カムイ伝』の連載の場を設けることが創刊の最大の目的であった。同時に、活躍の場を失いつつあった貸本漫画家への媒体提供と、新人発掘のためという側面もあった。また青林堂では商業的なメジャー系出版社の漫画事業と対極のスタンスで、掲載作品の作品性を重視する編集方針を取り、白土三平や水木しげるといった有名作家から、つげ義春、花輪和一、安部慎一、鈴木翁二、古川益三、蛭子能収、根本敬、山田花子、ねこぢる、山野一、みうらじゅん、内田春菊、林静一、丸尾末広、近藤ようこ、杉浦日向子、やまだ紫、矢口高雄、ひさうちみちお、久住昌之、古屋兎丸、福満しげゆきといった「ガロ系」と称される一群の漫画作家に表現の場を与え輩出し、日本漫画文化史上に一時代を築いた。1960年代の『ガロ』は、白土三平の『カムイ伝』と水木しげるの『鬼太郎夜話』の2本柱でおよそ100ページを占め、残るページをつげ義春、滝田ゆう、池上遼一、つりたくにこ、佐々木マキ、勝又進、永島慎二などがレギュラーとして作品を発表していた。新人発掘にも力を入れていた当時の青林堂には、毎日のように作品が郵送で届き、多いときには2日、最低でも3日に一人は作品を小脇に抱えた若者が訪れたという。当時の編集部では実質的に編集を任されていた高野慎三（権藤晋）と長井の二人で新人を発掘していった。高野は特に『ガロ』に発表された“既成のマンガのワクを乗り越え、新しいマンガの創造を”と謳った「白土テーゼ」を信奉し、つげ以降のマンガ表現に大いなる関心を寄せていた。『ガロ』は商業性よりも作品を重視、オリジナリティを何より第一としたため、編集者の干渉が比較的少なく、作家側にすれば自由に作品を発表出来たため、新人発掘の場として独創的な作品を積極的に掲載した。このことは、それまで漫画という表現を選択することのなかったアーティストたちにも門戸を開放する結果となり、ユニークな新人が続々と輩出されるようになった。発刊3年後の1967年には、主に『カムイ伝』を目当てにした小学館による買収および、当時の同社の中学生以上の男性向け雑誌『ボーイズライフ』との統合話が持ち上がったが、無名の新人を発見し育てるのが『ガロ』の目的という長井の意向から破談に終わる。後にこの構想は1968年の『ビッグコミック』創刊に結実する。1968年にはつげ義春が6月増刊号に『ねじ式』を発表、これは漫画史上において初めてシュルレアリスム表現を革新的に取り入れた記念碑的作品となり、現在に至るまで漫画界のみならず数々の作家に多大な影響を与え続けている。