成出発電所の完成後、関西電力は上流の椿原発電所・鳩谷発電所を1950年代中に運転開始し、1961年（昭和36年）にはそれらの上流で建設されていた電源開発の御母衣ダムおよび御母衣発電所が完成。その後、関西電力は祖山ダムに新祖山発電所を1967年（昭和42年）に増設したことを皮切りに、庄川のダムに対する再開発事業を展開。次なる再開発地として成出ダムおよび椿原ダムが着目され、新成出発電所および新椿原発電所が1975年（昭和50年）に運転を開始した。1978年（昭和53年）には成出ダムから下流の小原ダムまでの間に残された、わずかな落差を活用すべく建設された赤尾ダムおよび赤尾発電所が運転を開始している。1987年（昭和62年）、成出発電所の水車発電機1台が可変速実証機に改造された。発電機の回転子および固定子を一新し（発電用水車は既存のまま）、回転速度を190から210 min⁻¹までの範囲でダイナミックに変化させることができるようにしたもので、可変速揚水発電の実用化に向けて製造された。原子力発電所の整備とともに不足が予想される夜間の商用電源周波数調整能力を確保すべく、関西電力と日立との間で研究・開発が進められてきた技術である。成出実証機での成果をもとに製造された大河内発電所の揚水機は、1993年（平成5年）に運転を開始した。
現在ではオールド・トム・ジンの代わりにドライ・ジンを使うことが多い。このため、「ジン・フィズ」と材料や作り方はほとんど同じとなった（使うグラス（コリンズグラス）や飾りのフルーツが違う）。
19世紀半ば、イギリス・ロンドンのコンデュイット・ストリートにあった「リマーズ・コーナー」のバーテンダー・ジョン・コリンズがオランダ・ジン（イェネーバ、ジュネヴァ・ジン）を用いて作った「ジョン・コリンズ」というカクテルが元祖である。ベースとなるジンをイェネーバからイギリス産のオールド・トム・ジンに替えてから、「トム・コリンズ」と呼ばれるようになった。1960年代にオールド・トム・ジンが終売になった以降は、ドライ・ジン（ロンドン・ジン）をベースとして作るのが一般的である。
永長の大田楽（えいちょうのおおでんがく）とは、嘉保3年（1096年）の夏に京都で発生した田楽の流行のこと。ただし、同年冬に元号が永長と改元されたため、一般的には「永長の大田楽」と称されている。
長さ35ミリ、外形6.5ミリ、内径6.2ミリの銅、鉄、アルミニウムなどで出来た管の中に添装薬と起爆薬を詰めた物で底部には1ミリの深さの窪みがある。この窪みはモンロー効果によって管底方向への威力を増大させるための物である。
ヘインズは1992年バルセロナオリンピックで南アフリカ共和国チームの最年少の選手として選出された。1994年の英連邦大会にも参加し、ここでは銅メダルを獲得している。彼女の最初の世界記録は、1996年アトランタオリンピックと同じ年の1996年3月に南アフリカのダーバンで行われた競技会で、100m平泳ぎで達成している。バルセロナについで、2大会連続で参加したアトランタオリンピックでは、100m、200m平泳ぎの両種目に参加し、女性選手では史上初めて両種目の金メダルを獲得した。特に100mでは世界新記録、200mでもオリンピック新記録という偉業だった。その後、1998年のニューヨークで行われたグッドウィルゲームズでは、50m平泳ぎでも世界新記録を達成する。1999年にはヘインズは3ヶ月間に11個の世界新記録を達成し、同時に平泳ぎの6競技のうち5つの世界ホルダーとなる偉業をやってのけた。ヘインズは、2000年シドニーオリンピックに3大会連続の出場を果たし、100m平泳ぎで銅メダルを獲得した。その後、2001年に競技生活から引退した。
デュシャンはニューヨーク・ダダの中心的人物と見なされ、20世紀の美術に最も影響を与えた作家の一人と言われる。コンセプチュアル・アート、オプ・アートなど現代美術の先駆けとも見なされる作品を手がけた。デュシャンが他の巨匠たちと異なるのは、30歳代半ば以降の後半生にはほとんど作品らしい作品を残していないことである。彼が没したのは1968年だが、「絵画」らしい作品を描いていたのは1912年頃までで、以降は油絵を放棄した。油絵を放棄した後、「レディ・メイド」と称する既製品（または既製品に少し手を加えたもの）による作品を散発的に発表した。1917年、「ニューヨーク・アンデパンダン展」における『噴水（泉（男子用小便器に「リチャード・マット (R. Mutt)」という署名をした作品））』が物議を醸した。その後、『彼女の独身者たちによって裸にされた花嫁、さえも』という通称「大ガラス」と呼ばれるガラスを支持体とした作品の制作を未完のまま1923年に放棄し、ほとんど「芸術家」らしい仕事をせずチェスに没頭していた。なお、チェスはセミプロとも言うべき腕前だった。彼のこうした姿勢の根底には、芸術そのものへの懐疑があり、晩年の1966年、ピエール・カバンヌによるインタビューの中でデュシャンは、クールベ以降絵画は「網膜的になった」と批判しており、「観念としての芸術」という考えを述べている。「芸術を捨てた芸術家」として生前より神話化される傾向のあったデュシャンに批判的な声（ヨーゼフ・ボイスによる「デュシャンの沈黙は過大評価されている」など）もあったが、死後、ひそかに制作されていた遺作（『（1）落下する水、（2）照明用ガス、が与えられたとせよ』）が発表され、周囲を驚かせた。墓碑銘に刻まれた「死ぬのはいつも他人ばかり」という言葉も有名。