若くして大学寮に入り、保延3年（1137年）6月に父・敦光が成光の学問料の給付を願い出ている。当時の成光は正六位上の位階にあった。その後、文章得業生となり、康治元年（1142年）6月に蔵人に補任された。久寿2年（1155年）10月に式部権少輔に任官する。久寿3年（1156年）正月、正五位下に叙せられ、文章博士、式部大輔、豊前守を歴任。文章博士在任時には仁安の元号を勘申して採用された。嘉応2年（1170年）6月、太政大臣・藤原忠雅が上表する際には、上表文を起草している。治承2年（1178年）閏6月、九条兼実と文談する。兼実はこの時に成光を「文道の故実を知り詩心を得たる人」と評した。治承4年（1180年）7月18日に70歳で卒去。
ボゲはド・ランクルらに比べるといくらか公平な判事として有名で人狼や魔女とされた人々にも温情を与えたり無罪にすることも多く、後半では狼男狩りなどにも疑問を呈するようになっていたとされる。
裁判官として狼男または人狼や魔女とされる人々を処刑した。やがては著書「魔女論」を発表し、彼の残した書物や異端者に対する資料はピエール・ド・ランクルなど多くの魔女狩りを行う者達に影響を与えた。
アンリ・ボゲ（Henry Boguet、1550年 - 1619年）は、フランス出身の裁判官、法学者。現在ではピエール・ド・ランクル、イギリスのマシュー・ホプキンスと並んで悪名高い魔女狩り処刑人と称されている。
1998年夏、スティーヴ・ジョーンズのマネージメントによって、ニューロティック・アウトサイダーズは既に解散していることが明らかにされた。しかし、1999年4月には再結成ライヴを行い、ザ・カルトのメンバーやスパイス・ガールズのメラニー・Cと共演している。また、2006年にも一度だけ再結成ライヴを行った。
1995年6月、マット・ソーラムはハリウッドのザ・ヴァイパー・ルームで行われる癌患者のためのベネフィット・コンサートへの協力を依頼されて、スティーヴ・ジョーンズ、ダフ・マッケイガン、ジョン・テイラーと共にニューロティック・ボーイ・アウトサイダーズを結成。ジョーンズとテイラーはイギリス人だが、ジョーンズは1980年代よりロサンゼルスを拠点としており、テイラーも当時は自身のマネージメントがあるロサンゼルスへ移住していた。彼らはその後、バンド名をニューロティック・アウトサイダーズに改めている。バンドはザ・ヴァイパー・ルームを拠点としてライヴ活動を続け、同年にはラスベガス、ニューヨーク、フィラデルフィア、ボストン、コスタメサでもライヴを行った。この年に行われた公演の中には、ブライアン・セッツァー、スラッシュ、ビリー・アイドルがゲスト参加した回もある。ニューロティック・アウトサイダーズのライヴでは、ストゥージズ、ダムド、ロキシー・ミュージック、ザ・クラッシュ等のカヴァーに加えて、セックス・ピストルズの「プリティ・ヴェイカント」やデュラン・デュランの「プラネット・アース」のセルフ・カヴァーも演奏された。「プラネット・アース」は後に、日本限定で発売された「アンジェリーナEP」（1997年）に収録された。1996年、ジョーンズはセックス・ピストルズの再結成に参加。同年9月、マヴェリック・レコードから唯一のスタジオ・アルバム『ニューロティック・アウトサイダーズ』が発表されて、バンドはアメリカ、カナダ、フランス、ドイツ、イギリスで公演を行った。1997年1月、アルバム未収録曲も含む「アンジェリーナEP」が日本でリリースされた。なお、ジョン・テイラーは同月にデュラン・デュランを一度脱退している。
税関においては、統括を冠する職として「統括監視官」、「統括審査官」、「統括調査官」、「統括審理官」が置かれている。設置の経緯は国税局・税務署を見習って行われた。官の種類が多いこともあり、予算定員では「統括専門官」と包括されている。なお税関においては本関と支署・出張所の格付けの差はない。また課長相当職で統括を冠さない厚生管理官、システム企画調整官、税関広報広聴官、人事専門官、保税地域監督官、関税監査官などの職もある。
トリスタンとイゾルデの物語は、10世紀末にケルト伝説から生まれたと考えられている。その集大成ともいえるのが、ゴットフリート・フォン・シュトラスブルクの叙事詩であり、1210年ごろの成立と見られる。このほかダンテの『神曲』地獄篇（第5歌）にトリスタンとイゾルデが登場し、ニュルンベルクの靴匠詩人ハンス・ザックス（1494年-1576年）にも『トリストラン殿と美しき王妃イゾルデ』と題する戯曲があるなど、トリスタンの題材は中世において、すでに知られていた。19世紀に入ると、アウグスト・フォン・プラーテン（1796年-1835年）がトリスタン劇を構想した。これは完成しなかったが、プラーテンは「トリスタン」と題するソネット（1834年）を残しており、「美しきものをその眼で視た人はすでに死の手に委ねられてあり……」という冒頭の2行は、ワーグナーの楽劇の思想内容に近く、ワーグナーはこの詩を知っていたと考えられる。オペラ作品としては、「トリスタンとイゾルデ」にまつわる媚薬がモチーフとなったガエターノ・ドニゼッティ作曲の歌劇『愛の妙薬』（1832年）が1841年にドレスデンで上演されており、その後も繰り返し上演されたこの作品を、1843年からドレスデンの宮廷楽長となったワーグナーは指揮したと推定されている。1842年にワーグナーが知り合った作家ユリウス・モーゼン（1803年-1867年）にも『マルケ王とイゾルデ』の詩があり、この作品には「宿命の媚薬」のアイデアが含まれていた。1846年にはロベルト・シューマンが「トリスタンとイゾルデ」のオペラ化を構想したが、完成しなかった。その台本は詩人ロベルト・ライニックによる5幕ものであった。このころワーグナーはシューマンと交流があり、オペラ化の構想を聞き知った可能性がある。シューマンの弟子でワーグナーとも親しかったカール・リッター（1830年-1891年）もトリスタンのための戯曲（紛失）を書いており、作曲の契機のひとつとなったと見られる。ワーグナーは自伝『わが生涯』で、「リッターはこの物語の活気にあふれた場面を重視しているが、私の方は物語の深い悲劇性にたちまち引きつけられた」と述べている。