ジョニー・フランク・ギャレット （1963年12月24日–1992年2月11日）は、テキサス州により死刑執行された元死刑囚である。テキサス州は、ギャレットが17歳であった1981年10月31日における殺人事件の容疑者として起訴した。起訴状によると、その日の朝、ギャレットは聖フランシスコ修道院の修道女タデア・ベンツ（76歳）を強姦し、絞殺したとされる。1981年11月9日、修道院と通りをはさんで向かい側に住むギャレットが逮捕された。彼は起訴され、有罪判決が下された。ギャレットは、テキサス州ハンツヴィルの北の方にあるエリスユニット（当時はテキサス州の男性死刑囚を収監していた）に収監された。当初の予定では、彼の死刑は、1992年1月6日に執行される予定であったが、ヨハネ・パウロ二世による恩赦の要請があり、テキサス州知事のアン・リチャーズは一時的な執行猶予を行った。リチャーズによる執行猶予の後、テキサス州仮釈放委員会は、ギャレットが終身刑への減刑を受けるべきであるかを決める聴聞会を開いたが、死刑執行の方針は17人全員の一致で維持された。彼は最終的に、1992年2月11日、ハンツヴィルユニットにおいて、薬物注射により死刑執行された。ジェシー・クアッケンブッシュ監督（ニューヨーク州オールバニ出身、ヒューストン大学法科大学院を1987年に修了し、同年にテキサス州アマリロに転居）は、ドキュメンタリー映画 The Last Word を製作し、その中でギャレットが実は無実であると主張した。クアッケンブッシュは、ギャレットは功を急いだ検察官と無能な弁護士の犠牲者であると主張した。この主張は、一部フィクションを交えたホラー映画 Johnny Frank Garret's Last Word に採り入れられた。
マヘシュ・ロドリゴ（Mahesh Rodrigo、1927年 - 2011年1月8日）は、スリランカのラグビー選手、クリケット選手。ロイヤル・カレッジ・コロンボ卒業。ラグビーとクリケットの両方でセイロン代表に選ばれていた。2011年1月8日、82歳で亡くなっている。
中川亜紀子LUCKY FARM（なかがわあきこラッキーファーム）は、1997年4月8日から1999年6月29日まで東海ラジオ放送で放送されていたアニラジである。通称はラッキーファーム。
塚の東西について、現地説明板や市教委の資料で錯綜がみられる。一つは、宝篋印塔が残る塚を西塚とし、今も残る東南側の崩落した塚状地形を東塚と呼ぶものである。藤沢の調査結果に従うもので、現地説明板や平成16年4月付の記事などがある。もう一つは、宝篋印塔が残る塚を東塚とし、その西側にかつて西塚が存在したとするものである。市教委発行の『富田林の文化財』に従うもので、平成元年8月付の記事などがある。前者は現存する地形から、後者は各種地図や航空写真を根拠とするが、どちらが正しいかの結論はでていない。また、前述のように、明治時代の資料には地蔵と石碑（両者とも塚上に現存する）について記載されているだけで、2基の宝篋印塔についての記載はない。明治以降に他所から移築された可能性があり、塚の築造年代の根拠とすることはできない。
東高野街道 錦織一里塚（ひがしこうやかいどう にしきおりいちりづか）は、大阪府富田林市錦織東3丁目に存在する東高野街道の一里塚である。大阪府下では街道両脇に一対の塚が残る唯一の例であり、1970年2月2日に大阪府指定史跡に指定された。また、東高野街道沿道に11箇所あった一里塚で現存するものは、垣内（八尾市）にあるものとここのみとなっている。
『弁玉集』『丹青若木集』『本朝画史』といった江戸時代初期の画史・画伝類は、狩野雅楽助に関する項目を設けており、狩野派の重要画人だったと推測できる。しかしそれらの記述は豊富とは言い難い。生没年に関しては、『画事備考』の天正3年（1575年）63歳没説と、『画工譜略』の文亀年中39歳没説がある。前者は父正信が80歳の時の子となり現実性に欠け、『丹青若木集』らにある「早年死」の記述と矛盾する。後者を取ると、兄の元信よりも年長になってしまう。美術史家の松木寛は、『画工譜略』は後世の転写本で写し落としや写し間違いが多いことや、同著の正信・元信・永徳の記述形式との比較から、「文亀年中に生る……三十九而卒」と「に生る」を書き落としたのだと推定している。以上の論点から、雅楽助は父・正信が70歳近くにもうけた子であり、兄・元信とは二十数歳以上と、親子ほどに年が離れた人物だと想定できる。画風から雅楽助は、元信から画を学んだと思われ、甥の狩野松栄に影響を与えた。『本朝画史』では雅楽助の画風を、元信によく似ており「風格高挙、気韻粛爽」な反面、老成に欠けると評している。しかし、晩年の作だと推定される「松に鴛鴦図屏風] （ボストン美術館蔵）には、前景重視で中景・遠景が圧縮された背景処理や、くねり巨木化しつつある松、左へ流れる動感的な表現が、後の狩野永徳筆「花鳥図襖」（聚光院蔵）と共通し、後の安土桃山時代の豪壮な障壁画に繋がる過渡期の表現を認める意見もある。確実な遺作は10数点。「之信」「輞隠」の印をもつ作品はもう少し多いが、モチーフがやや硬直化し、画の様式も時代が下ることから、雅楽助の息子・之季などの後継者の作品だと考えられる。なお、川越・喜多院の『職人尽図屏風』（重要文化財）の筆者である狩野吉信は、雅楽助の孫だと言われている。