バイセイリアの地域はクリーク、川、丘および山と多様な生息域があるために自然の植物種が豊富である。その中にはかおりスギ（Calocedrus decurrens）、オーク（Quercus lobata）、カリフォルニアベイ（Umbellularia californica）、マンザニタ（Arctostaphylos manzanita）、サルビア（Salvia spathacea）、マウンテン・マホガニー（Cercocarpus betuloides）、ミルクウィード（Asclepias speciosa）、カリフォルニアフクシア（Epilobium cleistogamum）、モンキーフラワー（Mimulus）、ペンステモン、ウェスタンメリカ（Melica californica）、およびディアグラス（Muhlenbergia rigens）がある。
バイセイリアは環太平洋火山帯に近接しているので、地震の影響を受けやすい。地質的不安定性のために地表および地中に多くの断層が生まれており、年間約1万回の地震を起こしている。大きな断層の一つがサンアンドレアス断層である。これまで大きな地震に襲われたことはない。ほんの数回の地震を除いては規模が小さく有感地震とはならない。市の一部は洪水にも見舞われやすい。サンホアキン・バレーと都市圏は隠れ突き上げ地震の危険性もある。
バイセイリアは北緯36度19分27秒 西経119度18分26秒に位置し、不規則な形をしている。アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、市域全面積は28.6平方マイル (74.0 km²)であり、全て陸地である。この地域で標高が最も高いのはホイットニー山（標高 4,418 m）である。市内の丘陵部はベニスヒルズと呼ばれ、シエラネバダ山脈の山裾全体が市の東部にある。山岳から流れ出す水流は4本ある。元も大きな川がセントジョンズ川であり、カウェア川の分水ダムに始まり、水流のある季節が限られている。その他、ミル・クリーク、キャメロン・クリーク、パックウッド・クリークが流れている。市内を流れる小さなクリークはたくさんある。フライアント・カーン運河はシエラネバダ山脈丘陵部の西端にそって、市の直ぐ東を通っている。
バイセイリアは幾つかの地区に分かれており、その幾つかは編入済みの地域あるいは地域社会である。バイセイリア周辺には幾つかの独立した都市もあり、それらは直近にあるために一般にはバイセイリア市の中にグループ化されている。通常、市内は中心街、北バイセイリア、イーストサイド、南西バイセイリア、工業地域、ムーニーおよびウェストサイドに分割されている。
20歳になるまでの4年間、メタスタージオは神父の服を着て過ごした。夢のような立身出世、美貌、魅力的なふるまい、類い稀な才能はメタスタージオを時の人にした。2年間、金を浪費して過ごした後、プロとして仕事をすることに決め、ナポリのカスタニョーラという著名な法律家の事務所に入った。カスタニョーラはメタスタージオを酷使した。法律の仕事であくせくする一方、1721年、メタスタージオはパトロンであったドンナ・アンナ・フランチェスカ・ラヴァスキエーリ・ピネッリ・ディ・サングロ（後の第6代ベルモンテ王妃）とドン・アントーニオ・ピニャテッリ侯（後のベルモンテ皇太子）の結婚に際して、祝婚歌と、おそらく最初の音楽作品になるセレナータ『エンディミオン』を作った。1722年、ドンナ・アンナの誕生日を祝うため、太守はメタスタージオにオペラ（セレナータ）の台本を依頼した。メタスタージオはそれを了承したが、作者が誰かは伏せてもらうことにした。そして書いたのが『ヘスペリデスの園』だった。作曲はニコラ・ポルポラで、歌はポルポラの弟子のカストラート歌手ファリネッリが歌った。台本作家として素晴らしいデビューで、熱狂的な喝采を浴びた。このオペラにヴィーナス役で出ていたローマのプリマドンナ、マリアンナ・ブルガレッリ  (Marianna Bulgarelli)  は匿名の作者の正体がメタスタージオであると知ると、音楽劇での成功を約束し、法律家をやめて作家になるよう説得した。メタスタージオもそれに同意した。ブルガレッリの家で、メタスタージオは当時の名作曲家たちと知り合った。ヨハン・アドルフ・ハッセ、ジョヴァンニ・バッティスタ・ペルゴレージ、アレッサンドロ・スカルラッティ、レオナルド・ヴィンチ、レオナルド・レーオ、フランチェスコ・ドゥランテ、ベネデット・マルチェッロらで、その全員が後にメタスタージオの詞に曲をつけた。さらにその家で、メタスタージオは歌唱法、ならびにファリネッリなどの男性歌手のスタイルについて勉強した。メタスタージオの筆は早く、作品は曲と当時の大歌手の歌唱でなお素晴らしいものになった。メタスタージオの台本は、筋としては因習的に見えたが、その状況は不条理だった。メタスタージオは歴史的事実を歪曲し、愛の問題に焦点を絞った。批判もあったが、音楽がそれを補った。メタスタージオはローマで、ブルガレッリ夫妻と一緒に住んでいた。ブルガレッリは半ば愛情から、そしてその才能への賞賛から、グラヴィーナに劣らずメタスタージオを可愛がった。メタスタージオの家族全員（父母、兄弟、姉妹）を自分の家に引き取ったほどである。メタスタージオの才能を育て、気まぐれも許した。ブルガレッリの庇護下で、メタスタージオは『捨てられたディドーネ』、『ウティカのカトーネ』、『エツィオ』、『インドのアレッサンドロ』、『許されたセミラーミデ』、『シローエ』、『アルタセルセ』と、次々に台本を書いた。それらには当時の大作曲家が曲をつけ、イタリアの主要な都市で上演された。しかし、ブルガレッリは高齢で大衆の前で歌うことをやめ、メタスタージオも頼ってばかりではいけないと感じだした。オペラ1本につき300スクードの報酬を得ていたが、不安定で、固定収入を望んだ。1729年9月、メタスタージオはウィーン宮廷劇場の宮廷詩人のオファーを受けた。俸給は3,000フロリンだった。メタスタージオはただちにそれを承諾した。ブルガレッリもそれを喜び、ローマの家族の世話を引き受けてくれることになった。そしてメタスタージオはオーストリアに旅立った。