モンペリエに生まれ、4歳のころにスケートを始めた。ジュニア時代にはニコラス・サリシスと組み、世界ジュニア選手権などにも出場したが、1996-1997年シーズン終了後に解散し、新たにオリヴィエ・シャピュイとカップルを結成した。1998-1999年シーズンにはISUグランプリシリーズのラリック杯などにも出場したが同シーズン終了後に解散。その後ロシア出身の1997年世界ジュニア選手権チャンピオンであったミハイル・スチフーニンとカップルを結成した。一方、オリヴィエ・シャピュイはその後イザベル・ドロベルの双子の姉妹であるヴェロニク・ドロベルと組むことになる。2000-2001年シーズン、ネーベルホルン杯で2位となり、スパルカッセン杯にも出場。2001年世界選手権では18位となった。翌2001-2002年シーズン、ISUグランプリシリーズのスケートアメリカとロシア杯に出場したもののシーズン終了後に解散。
間テクスト性は大衆メディアでも（テレビ番組、映画、小説、双方向ビデオゲームですら）しばしば起こる。これらの場合、間テクスト性はしばしばメディアの中で描かれる虚構の現実に深みを与えるために用いられる。例えばあるテレビ番組の登場人物が別の番組の登場人物から参照される場合である。またウェブサイト、放送、登場人物の書いた小説まで参照したテレビドラマもある。多くの場合、間テクスト性があるからといって、日常的な読者・視聴者は作品を楽しむためにこれらの参照を把握する必要はないが、その作品の評価にはなにがしか付け加わるものがあるであろう。
ミステリー作家の深水黎一郎が『花窗玻璃』（河出文庫）において、アガサ・クリスティの『オリエント急行の殺人』の中で車掌が言うフランス語の台詞 Il n'y a rien à voir.を、全く違ったシチュエーションでそのまま使っており、同作に関するエッセイの中で、「クリステヴァ風のちょっとしたお遊び」であると述べている。
クリステヴァの作った「間テクスト性」の意味するところは、ソシュールの構造主義的記号論（記号がテクスト構造の中でどんな意味をもたらすかという研究）とバフチンの対話主義（各テクスト（特に小説）や語における多義或いは「ヘテログロシア」の検討）とを統合する試みである。クリステヴァによれば、もしも作家から読者へ直接意味が伝わるのではなく、代わりに他のテクストによって伝えられる「コード」が介在したりフィルターがかかったりするのであれば、間テクスト性の概念は間主体性の概念に取って代わるという。例えば、我々がジェイムズ・ジョイスの『ユリシーズ』を読むとき、我々は近代人の文学的実験として、或いは壮大な伝統への反応として、或いは他の談話の一部として、或いはこれら全ての談話の一部分として、これらを同時に解読する。この間テクスト的な文学の見方は、ロラン・バルトが指摘したように、芸術作品の意味は作品にあるのではなく、鑑賞者にあるのだという観点を補強するものである。最近のポスト構造主義者の理論、例えばダニエラ・カセッリの『ベケットのダンテ』では、間テクスト性を異なるテクストの間の一連の関係というより、テクスト内で生み出されるものとして再検討されている。またポストモダン理論家には間テクスト性とハイパーテクスト性との関係について論じたがる者もいる。即ち、間テクスト性によってテクストそれぞれは「引用のモザイク」（クリステヴァ）やより大きなモザイクの一部になっており、ちょうどハイパーテクストそれぞれがリンクのウェブページやWWW全体の一部になっているのと同様であるという。
高校卒業後は硬式野球のチームに所属せず、プロ入団前はうどん屋でバイトをしながら野球の練習をしていた。1999年のドラフト会議にて、西武ライオンズから4位指名を受け入団。2001年に退団。現在は熊谷市の熊谷リトルシニアチームで監督を務めている。
仲の良い脚本家夫婦のショーンとベヴァリーは、自身の作品をハリウッドでリメイクするためにハリウッドに引っ越す。リメイクでは主演俳優をベテラン俳優を予定していたが、マット・ルブランに交代となってしまう。
1925年（大正14年）8月1日、神奈川県横浜市に生まれる。満5歳を迎える1930年（昭和5年）、東京府荏原郡蒲田町（現在の東京都大田区蒲田5丁目）にあった松竹蒲田撮影所（のちに大船に移転、現存せず）で子役になる。『腰辨頑張れ』（監督成瀬巳喜男、1931年）、『大人の見る絵本 生れてはみたけれど』（監督小津安二郎、1932年）等に出演した後、1935年（昭和10年）には、京都の入江プロダクションに招かれ、鈴木重吉監督の『貞操問答 高原の巻』『貞操問答 都会の巻』に出演している。菅原秀雄、「突貫小僧」こと青木富夫、「爆弾小僧」こと横山準、「アメリカ小僧」こと末松孝行、あるいは加藤清一（旧芸名加藤精一）とともに同時代の「松竹蒲田の名子役」として重用された。同撮影所は、1936年（昭和11年）1月15日、神奈川県鎌倉郡大船町（現在の鎌倉市大船）に新設された松竹大船撮影所（現存せず）に全機能を移転することになり、葉山も大船に異動になり、ひきつづき多くの作品に出演した。十代後半となった第二次世界大戦中も、同撮影所でひきつづき俳優としての活動をつづけ、満19歳のときである1944年（昭和19年）9月14日に公開された、穂積利昌監督の『君こそ次の荒鷲だ』に出演したのが、戦時中の最後の出演記録である。戦後は、現代劇を製作することになった松竹京都撮影所に異動し、脇役・端役中心であるが、映画出演をつづけた。1979年（昭和54年）10月23日に発行された『日本映画俳優全集・男優編』（キネマ旬報社）の葉山の項には、満23歳となった1948年（昭和23年）8月30日に公開された高木孝一監督の『のらくら海浜騒動』に出演した後は「スクリーンから姿を消した」と記述され、それ以降の記述はないが、実際にはその後も少なくとも13年は同撮影所での俳優活動を続けており、満36歳のとき、1961年（昭和36年）11月1日に公開された井上梅次監督の『妻あり子あり友ありて』にも出演し、クレジットされている。しかしながらそれ以降の出演記録は残っておらず、以降の消息は不明である。2歳年長の突貫小僧こと青木富夫はすでに2004年（平成16年）に満80歳で亡くなっている状況であるが、葉山が存命であれば、現在満92歳である。