2004年（KAB開局15周年）に登場。名前は局の略称の発音（KAB〔けー・えー・びー〕）をつなげたものから採られた。ケービィーの出身地や年齢は不明とされており、正体も妖精が最有力とされているがこちらも不明である。頭にはアンテナが付いており様々な電波を発射したりする他にも、様々な用途（好物の辛子蓮根を掴むなど）に使用できるという。また、羽も付いているが人間の歩く早さ程度の速度しか出せない（CMではチョウと同等のスピードという描写がある）という。KABの社屋移転時には社長室並みの設備を揃えた「ケービィー室」の設置を夢想していたが、CMで門垣社長（当時、現・会長）から直々に否定された。言葉は通常「ケ」と「ビ」の組み合わせで構成されているが、日本語の文章を書くことができる上に、地上デジタル放送開始告知CMでは"Go Go Let's 5"（"5"はKABのリモコンキーID）と英語を話している。友達に同じテレビ朝日系列局（ANN）の北海道テレビ放送 (HTB) のマスコットキャラクター「onちゃん」がいる。更にはKABの人事権も握っているらしく、ケービィーに逆らった者は「ツンドラ支所」に左遷されるという。
後述の「ポンジュース」で知られる企業。もとは農協自体で製造から販売まで手掛けていたが、当該農協が全国組織と統合したのと前後して、組合・公益法人による営利事業に対する規制が強化され、営利事業は一般企業を作ってそこに移管させる必要が生じたことから設立されたものである。したがって、全国組織の全国農業協同組合連合会が株主となっている。この会社と同じ位置付けにあるのが、“サンレイ”のブランドで知られる佐賀県農業協同組合（JAさが）の子会社「株式会社ジェイエイビバレッジ佐賀」である。
1998年に、ピーター・ウィルドアーと共に、ダーケインを立ち上げたギタリストのクリストファー・マルムストロムが、自身の書き溜めてきた曲の中で、ダーケインには合わない曲を発表するためのソロ・プロジェクトとして立ち上げた。その後、メシュガーのベーシスト、グスタフ・ヒーム（現在はメシュガーを脱退）が加入。しかし、ダーケインの活動により、クリストファーが多忙になり活動は停滞。2005年頃になって1stアルバムのレコーディングに入った。このレコーディングに際して、ボーカルにダーケインのピーター・ウィルドアー（ダーケインではドラムを担当）、ドラムスにデヴィン・タウンゼンド・バンドで活動中のライアン・ファン・ポーデルーエンが加入した。2005年に1stアルバム『Non-Human Level』をリリースしデビューした。このアルバムは、日本でもサウンドホリックからリリースされ、日本デビューを飾った。
カエサルが元老院議員として初めて表舞台に出た頃の評価は、「借金王」や「ハゲの女たらし」と言ったものであった。事実、借金は天文学的でとてつもない金額であった。紀元前61年春に、プロプラエトルとしてヒスパニアへ赴く前、カエサルが高飛びすると恐れて出発を妨げたため、カエサルは、最大の債権者クラッススに泣きつき、債務保証をしてもらい、ようやく任地に出発できた。「ハゲの女たらし」（羅: moechus calvus）と言われることを受け入れていたことは、カエサルの寛容さを説明する際に引き合いに出される。また、カエサル自身が総督として赴任したヒスパニアで現地の部族より金を無心したり、ガリアで現地部族が奉納している神殿や聖域にあった宝飾物を強奪したり、金目当てで街を破壊して回ったりということもあった。また、ローマでもカピトリヌスの神殿に奉納していた金塊を盗み、同重量の金メッキをした銅を戻したり、内戦中は護民官の制止を振り切って神殿の財貨を強奪したとしたと伝わっている。カエサルは、背が高く引き締まった体をしていたが、当時の美男子の条件である「細身、女と見紛うほどの優男」には当てはまらなかった、また、頭髪が薄いことを政敵から攻撃されたため、はげた部分を隠すのに苦労していた。このため、内戦を終結させた業績を認められたことにより、いつ、どこでも月桂冠を被る特権を与えられたときは、大変喜んだという。なお、当時のカエサルが前髪の薄さを隠すためにしていた髪型は、シーザーカット（カエサルカット）と呼ばれており、ヨーロッパでは古くから典型的な男性の髪型の一種となっている。また、てんかんの症状があったとも伝わっている。
ひとつは、第2楽章と第3楽章の配置である。初演の項でも述べたとおり、マーラーは、この配置について迷っていた形跡がある。スケルツォ－アンダンテの順では、スケルツォ楽章のパロディ性が強調されるとともに、第1楽章がイ長調で終わった後にイ短調で第2楽章が開始されることから、モットー和音の推移も意識されることになる。逆にアンダンテ－スケルツォの順は、第1楽章提示部の繰り返しとともに、全曲の古典的な造形が一貫性を持って強調されることになる。1963年に出版された国際マーラー協会による「全集版」を校訂したエルヴィン・ラッツは、1907年1月4日のウィーン初演において、マーラーがプログラムの楽章順を変更してスケルツォ－アンダンテの順で演奏したとの報告を採用し、これをマーラーの最終意思としていた。これ以降、スケルツォ－アンダンテの順が「定説」化され、この順による演奏が一般的となった。しかし、2003年に国際マーラー協会は、従来とは逆にアンダンテ－スケルツォの楽章順がマーラーの「最終決定」であると発表した。国際マーラー協会のホームページに収録されているクービック（1998年改訂版の校訂者のひとり）の見解では、マーラー自身がスケルツォ－アンダンテの順で演奏したことはないとしている。クービックの見解の根拠のひとつに、ジェリー・ブルックの論文「『悲劇的』な誤りを元に戻す」がある。これによれば、1907年のウィーン初演について、14人の評論家が報告しているが、マーラーがプログラムとは異なるスケルツォ－アンダンテの順で演奏したと書いたのは2人に過ぎず、実際の演奏会を聴いて書かれたものか疑問があるとしている。また、ブルーノ・ワルターはマーラー自身がアンダンテ－スケルツォの順番を否定したことはないとの手紙を残している。