生物の個体群を研究対象にする場合、その個体数はごく基本的な情報である。しかし、現実にそれを知ることは多くの場合そう簡単でなく、非常に困難な場合もある。この理由は、一つには野外においてはその生息環境がある程度以上連続しており、しかも解放されているから、生息範囲の把握そのものが簡単ではないこと、野外の自然は多くの場合に構造が複雑で見通しが効かないこと、個体数そのものが時間的に変動することなどが挙げられる。動物であれば移動すること、逃げ隠れすることでさらにその把握が難しくなる。したがって、多くの場合に個体数を直接知ることが難しく、なんらかの方法で推測することになる。これを個体数推定と言う。これは生態学においては基本的な技術であると同時に、それ自身が古くから研究の対象とされてきた。一方では野外における個体群研究のあり方と結び付き、他方では生物統計学及び数理生態学の重要な部分を占めている。なお、多くの生物では生息範囲が広く解放されていから、個体数そのものではなく単位面積当たりの個体数、つまり個体群密度として把握するやり方を取る場合もある。その意味で密度推定という言葉も使われる。
個体数推定（こたいすうすいてい）あるいは密度推定（みつどすいてい）は、単純に言えば生物の数を数えることであり、個体群生態学における基本的課題のひとつである。それ自体もさまざまな問題を含み、多くの研究や方法がある。
2017年、日本体育大学からザスパクサツ群馬に入団。開幕戦で先発出場を果たすと3月4日、第2節の湘南ベルマーレ戦でプロ入り初得点を決めた。4月8日、第7節のジェフ千葉戦では得点を決めて、引き分けながら連敗をとめた。5月28日、第16節のアビスパ福岡戦では3試合連続得点を決めて首位撃破に貢献した。2018年、東京ヴェルディに完全移籍で加入。しかし東京Vではリーグ戦3試合のみの出場と思うように出場機会を得ることができず、7月10日にレノファ山口FCへの完全移籍を発表した。


種市氏は、工藤氏の末裔とするもの（『奥南旧指録』）、一戸氏の祖行朝の四男光房の子孫とするもの（『参考諸家系図』）、南部修理大夫信義の三男康明の後胤とするもの（『南旧秘筆記』）などがあり、その家系は定かではないが、戦国期、南部晴政から種市、蛇口（現・軽米町）等600石を給わり、南部信直股肱の臣と称される大身18人に種市中務がみらえる（『奥南旧指録』）。
博多駅筑紫口の、JR九州旧本社ビルがあった敷地に建設された複合ビルである。地上10階地下2階で構成されており1・2階には主に飲食店が入居、3階には医療施設が入居している。2・3階の一部と4階から屋上までは駐車場となっている。2015年4月1日に、エキサイド博多からデイトスアネックスへ名称が変更された。2階部分には博多駅にある専門店街デイトスへの、地下2階部分には地下鉄コンコースへの連絡通路がある。地下は駐輪場となっており、2016年2月現在、自転車は100円/1回、バイクは125cc以下、200円/1回の料金である。
作曲家である父カールより音楽教育を受ける。1862年よりウィーンのオルガニストとなり、1864年より宮廷楽団のヴァイオリニストに就任した。1877年から1913年までウィーン音楽院で音楽理論を指導する一方で、1892年から1896年にかけてウィーン・ジングアカデミーの指揮者を務めた。交響曲2点、喜劇のための序曲（Lustspielouvertüre）1点、ピアノ協奏曲2点、ヴァイオリン協奏曲2点、チェロ協奏曲1点、いくつかの室内楽曲やピアノ曲、芸術歌曲を遺した。作風はヨハネス・ブラームスの影響が見出される。同名の息子ヘルマン(de:Hermann Graedener (Schriftsteller))は文学者となった。
鉄道郵便局は、日本の郵便局の種類の一つで、鉄道事業者に郵便車を運行させてこれに職員が乗務し、鉄道沿線の郵便局から継送される郵便物を輸送するとともに、郵便車内で郵便物をあて先地域別に区分する業務を行っていた。当局はそのうちおもに道北地方を除く北海道内の各区間を担当した。
フィルムの左右幅も一杯に使用し、ビデオ化の際の監督の意図と画質を両立させたフォーマットである。右の画像のように本来フィルムにはサウンドトラックが付けられている。焼き付け作業を効率化するために通常の撮影時には使用しないサウンドトラックの部分も空けて撮影されるが、スーパー35では撮影時にそのサウンドトラック部分まで使い、大きな映像で撮影する。その後、上下をトリミングしてアナモルフィックレンズを使い左右を圧縮して上映用プリントを作成する。35ミリに焼き付ける前の段階まではアナモルフィックレンズ特有の歪曲収差が出ないので、それ以前のマスターポジやネガフィルムまで還ってコンピューター処理でスコープを得てビデオ化された製品では歪曲収差が出ない（広角レンズでの撮影では歪曲収差が発生するため皆無になるわけではない）。前述の撮影方式ではワイドスクリーンをテレビサイズにトリミングすると映像の約半分がなくなってしまう。しかし、この方式では画面左右をテレビサイズに収めたいときにはマスターフィルムから上下を広げることで対応でき（ビスタサイズの撮影方法と同じ）、監督の画面の意図をある程度崩さずにテレビサイズへの変換が可能であった。しかし、上下が映ることは撮影時に考慮されていないため、不要物が映り込んでいる場合がある。アスペクト比はサイレント時代のスタンダードサイズと同等になるが、実際にはジェームズ・キャメロン監督作品で顕著に行われている通り、ソフト化の際テレビサイズとビスタ、スコープなどワイドスクリーン画面の両方を同時に得るなどの目的で画面上下／左右が切られる事が多い。DVDやBlu-ray、デジタルテレビが普及したことによってテレビサイズにトリミングする必要がなくなったため、この撮影方式は廃れてしまったが、アナモルフィック撮影と比べて歪曲収差が少ないこと、被写界深度がスタンダードと同じ（アナモルフィックレンズは構造上、被写界深度が浅い）ことなど利点もあった。前述のスーパースコープよりも画質は向上しているが、記録面積の違いからアナモルフィックレンズを使ったワイドスクリーンよりは画質は落ちてしまう。パナビジョン製アナモルフィックレンズをスーパー35mm用カメラ（ARRI435シリーズなど）に装着して撮影される例がある一方、HDカメラによる撮影の増加に対抗してスーパー35画面の縦幅を3/4に縮小した"3perfo"（=3パーフォレーション）という、やはりフィルム面積を最大限に用いテレビのワイド化にも適合した新方式も登場している。