本作から家庭版オリジナルステージとして、『クライシスミッション』と呼ばれるミニゲームモードが追加されている。ストーリーは事件から1ヶ月後、事件をあらゆる角度で分析した結果、NDI社の持っていた戦力が予想以上であった事を危惧したVSSEが、所属する全エージェントの戦力を図る事を対象とした大規模な演習を、NDI社から接収したメガフロートを含む事件の舞台となった箇所で行うというもの。プレイヤーはキース・マーティンとして、VSSEの士官を相手に、特殊な演習弾（殺傷能力はほとんどなし）を用い、6日間に渡る演習に参加する事となる。演習の内容は、敵を一定人数倒す、一発で敵を倒す、一定の得点以上を稼ぐといった内容に分かれており、半数以上達成しないと次の日に進めない。また、アーケードモードには存在しない“撃ってはいけない対象（=民間人）”もいる。
1998年10月31日付けの報道で、アーネスト・ディアズ会長を筆頭とする「ネオダイン・インダストリー（NDI）社」は、次世代通信を担う新事業として、「スターライン・ネットワーク」計画の発足を表明。来月にも、その事業に供用する64基の低軌道周回通信衛星の打ち上げを行うと発表した。だがこの報道から3週間後、「その実態が通信衛星ではなく、NDI社が世界征服のために用いる核兵器搭載軍事衛星である」との報せが国際特殊諜報機関：「VSSE」の元に届いた。VSSEは急遽、同社にクリスティー・ライアンをスパイとして潜入させ、この件に関する情報収集を行わせる。クリスティーは情報を入手したが、リークしている現場を同社の私兵部隊に発見され、拘束されてしまう。VSSEは現地に凄腕工作員のキース・マーティン、ロバート・バクスターのコンビを派遣。彼女の保護と情報の受け取りを指示した。
システムはシリーズでお馴染みの『撃って隠れる』が採用されている。制限時間が設けられており、制限時間が無くなると前作ではゲームオーバーとなっていたが、今作ではダメージを受ける（ライフを1つ失う）ように変更されている。また、シリーズとしてだけでなく、国内におけるガンシューティングゲームとしては初めて筐体二台同士の通信に対応し、これにより2人協力プレイが可能になった（従来通り、1人での単独プレイも可能。なお、スコアランキングは1人単独と2人協力とでそれぞれ別々に集計される）。これに伴い、筐体は前作同様のシングル筐体だけでなく、二台が連結されて一組となった状態のタイプも発売された（前者は小型モニターのSDのみ、後者はSDと大型プロジェクターを採用したDX筐体が存在）。この仕様はシリーズの殆ど続編にも受け継がれていく。ちなみに、シリーズで筐体同士の通信による2人協力プレイに対応した作品でシングル筐体が発売されたのは本作が唯一である。前作の時間制に替わり今作から得点制が導入され、連続ヒットを狙うと入手できる得点が増えるようになった。武器は装弾数9発のハンドガンのみだが、ステージの分岐方向によっては装弾数無限のサブマシンガンを使う場面がある。また、今作からプレイヤーに命中する弾が発射された時は、マズルフラッシュ（銃口の火花）や弾丸が赤く光るようになっている。
1905年、オーストリア＝ハンガリー帝国治下にあったボヘミアの温泉町テプリッツ・シェーナウ（後のチェコ共和国テプリツェ）のユダヤ人家庭に生まれる。父はヨーロッパでも最初期の映画業界紙を創刊した人物で、映画館も運営していた。また兄はカール・レムリに気に入られユニバーサル・ピクチャーズで職を得るなど、一家の映画との関わりは強かった。コーナーもウィーンとパリで学んだ後、映画を扱った論文で博士号を得た。成年後はプラハやベルリンで映画記者として働き、1929年にはドイツ紙の映画関係を扱う特派員としてハリウッドに滞在した。この間ルイス・マイルストンの反戦映画『西部戦線異状なし』にエキストラとして出演している。1930年、コーナーはベルリンに戻ると、本格的に映画制作にかかわるようになった。若き日のビリー・ワイルダーが脚本を務めたコメディ『Seitensprünge』(1931)では、監督のスティーヴ・セクリーの補佐を務めた。1932年から1933年にかけては、ユニバーサル・ピクチャーズのプロデューサーとなっていた兄のポール・コーナーが制作した映画で脚本を他の作家と共作した。しかしナチが台頭すると、ユダヤ人のコーナーがドイツの映画界で公然と活動するのは徐々に困難となっていった。同じ境遇にあった映画監督のロバート・シオドマクが、コーナーも制作に関わった『Brennendes Geheimnis』を最後にドイツを去り、パリで『不景気さよなら』(1934)の制作を始めると、コーナーも脚本家として制作に加わった。1935年にはクヌート・ハムスンの小説を原作とする映画『Viktoria』の脚本を担当したが、クレジットには名前が載らなかった。このような状況からコーナーは妻と娘とともにドイツを去り、1936年、アメリカに移った。ハリウッドではアメリカ風にフレデリックと名を改め、兄の助力で映画の仕事を得た。ディアナ・ダービン主演のミュージカル・コメディ映画『アヴェ・マリア』(1938)ではコーナーは原案を担当し、翌年のアカデミー賞では原案賞にノミネートされた。1941年にはロレッタ・ヤング・コンラート・ファイト主演の『嘆きの白薔薇』の脚本を手がけた。このころ、次女のキャシーが生まれた。1954年、コーナーは一時ドイツに戻り、西ドイツ映画の脚本を書いた。ペーター・アレグザンダー、カテリーナ・ヴァレンテらの出演で制作された1955年の『Liebe, Tanz und 1000 Schlager』では、コーナーは原案を担当した。1957年には最初の小説『Gidget, the Little Girl with Big Ideas』を出版した。この作品は娘のキャシーの実体験に触発されたコーナーが、1950年代末のマリブを舞台に、浜辺でサーフィンに興じる十代の若者たちを描いたもので、コーナー最大の成功作となった。小説を原作とした映画やテレビシリーズも制作され、コーナーも脚本や監修の形で関わった。1967年には『Kiki of Montparnasse』を発表した。