直営店・取次店は愛知県・岐阜県・京都府・大阪府あわせておよそ1700店舗を有する。直営店は「おしゃれ洗濯じゃぶじゃぶ」という店名で、取次店は「タカケンクリーング○○共栄店」という名称で行っている。全国クリーニング協議会(社長の高木健志が副会長を務める)と日本クリーニング生産性協議会(略称JCPC)参加企業。かつては、レコード店(現在のCDショップ)や家具店、ミシン店なども手がけていたが、現在は撤退している。
宝永6年（1709年）父・棟方清久の死により家督300石を継いだ。享保7年（1722年）に表書院番頭兼用人となった。享保20年（1735年）、500石を加増され、家老800石となる。延享4年（1747年）には200石の加増で1000石の大身となった。同時に紅裏と城中杖も許可された。乳井貢とも親交があった。寛延2年（1749年）の飢饉に対し、その対策や上席家老としての激務から心身ともに疲れ果て、寿命を縮めたという。剣術にも優れ、塚原卜伝流の中村次太夫から免許皆伝を受けた。さらにそれを小山貞英に伝授した。
国際大会としては、国際ハンドボール連盟が主催する世界ビーチハンドボール選手権があり、加えてワールドゲームズ、アジア地域ではアジアビーチゲームズの公式競技ともなっている。日本国内では日本ハンドボール協会が主催する全日本ビーチハンドボール選手権が1999年より行われている。また、千葉県南房総市、青森県野辺地町、神奈川県横浜市、兵庫県明石市、愛知県碧南市、宮崎県宮崎市、沖縄県、和歌山県、茨城県でも大会が行われている。
コートの大きさは、27m x 12m の長方形、中央にプレイエリア(15m x 12m)、両端にゴールエリアがある。ゴールはゴールライン中央に設置し、高さ3m、幅2m とする。コートは少なくとも40cm 以上の深さのある砂地でなければならない。ボールはゴム製のものを使用する。男子は周囲が54〜56cm、女子は周囲が50〜52cm大のものを用いる。選手は袖のないシャツを着用し、素足で競技する。靴を履くことは禁止されている。
試合時間は、1セット10分の2セット制で、セット間のインターバルが5分。室内の7人制ハンドボールとは違い、各セットで多く得点したチームが1ポイント。セット内で同点の場合はゴールデンゴール方式でどちらかが1点以上リードするまで延長戦が行われる。試合開始は、ジャンプボールで開始する。得点が入った場合は、その場から開始する。セットカウントが1ポイントずつの場合、シューターとゴールキーパーが1対1で行うショットアウトで決着する。7人制ハンドボールには無い、2点得られるシュートが存在する。2点得られるシュートは、ピルエットシュート(空中で一回転して打つシュート)、スカイシュート(ハンドボールのスカイプレー)、スペシャリストシュート(ゴールキーパー登録の選手によるシュート)、ペナルティシュートの4種類である。警告(イエローカード)は無く危険なプレーは退場となる(7人制ハンドボールのように2分間ではなく、ターンオーバーが発生したタイミングで戻れる)。
特撮作品に関しては一般的な「完全無欠のヒーロー像」に懐疑的で、トラウマを抱えていたり、だらしない生活態度だったり、打算的だったりする者を主人公に、あるいは主人公周辺の重要人物に配する傾向がある。これらに限らず、登場人物には、自己中心的だったり、人に明かせない何かを抱えていたり、協調性に難があったり癖の強いキャラクターが多いと一般に評されており、立場上は味方同士の筈なのに私情でいがみ合ったり、敵味方問わず一致団結が困難であるケースが多い。また、それを発展させて敵対関係にある筈の人間たちが利害の一致から休戦協定をして共闘するなど、単なる善悪二次元論では語れないストーリーも数多くある。したがって作品は概して子供向きではなく、正義や善と悪の概念や、悪は必ず善により滅びる（勧善懲悪）と言った、言わば幼い子供が視聴するヒーロー番組から『悪い事はしてはいけないんだな。悪い事をすると、自分が損をするんだな。』を学ぶ作品としては全く向かない。そんな中でも必ずいるのが、片思いをしていて脈もないのに強引なアプローチも厭わず嫌がっている意中の女性キャラを無理矢理口説いてモノにしようとする男性キャラである。井上自身は一般ドラマでは書けないような内容ができるから悪役のほうが好きだと述べており、悪には悪の美学があるべきであるとしている。また現実とは違う世界を舞台に書きたいキャラクター、面白いキャラクターが書ければそれで良いというスタンスであり、ドラマに相応しい内容を自然と書いているだけでテーマ性などは意識していないとしている。しかし、そういった登場人物をアンチテーゼとして配置する一方で、「正義・愛・勇気・友情とは何か」という普遍のテーマに独自のカタルシスを加えて、説得力のある展開に昇華させる手腕にも定評がある。登場人物の破滅を描く際には、たとえその破滅が自業自得であったとしても、視聴者の共感を呼ぶ印象的な場面を用意するケースが多い。『鳥人戦隊ジェットマン』のトランザ、『シャンゼリオン』の黒岩省吾、『アギト』の榊亜紀、『龍騎』の芝浦淳や佐野満、『555』の草加雅人及び北崎、『剣』の桐生豪、『ジオウ』の北島祐子など、一度は頂点に立つも自身の過剰な性格が災いし自業自得ではあるが壮絶な末路を遂げる者が多く、従来の「ヒーローが敵を倒す」という図式からは逸脱している。これについてはギリシャ神話のイーカロスのような「滅びの美学」が英雄（ヒーロー）には必要という信念からであるという。これらの作風は共同執筆した後輩の脚本家である小林靖子、米村正二、石橋大助などの作風にも大きな影響を与えた。音楽を嗜むキャラクターを登場させたり、音楽が重要な役割を果たすストーリーを書くことが多いが、これについては井上自身が特に音楽が好きなわけではなく、ムードを高めるためとしている。食事シーンが多いのも特徴で、平成仮面ライダーシリーズのように食品関係の関連商品が多い作品では顕著に表れている。