1995年から1999年にわたって開催された特別展「題材としてのロサンゼルス—ロサンゼルス・コミュニティーの変革文化」の趣旨として、新設するロサンゼルス研究助成金の新しい支援リソースの開発ならびに地元の物質文化の保存と展示の促進をあげた。地元団体と共同で1999年に『文化遺産・ロサンゼルスーロサンゼルスにおける地名度の低いアーカイブとコレクションの情報源目録』を公開した。2000年にロサンゼルス・プロジェクトは南カリフォルニア大学に移管され、オンライン版の情報源目録 (リソースディレクトリ) の更新と展開が引き継がれている。1999年、ゲティ情報研究所 (1983年設立・旧称「美術史情報プログラム」) が「ゲティ信託との主導権変更の結果」を理由に解散すると、GRIは「その機能の多く」を吸収合併した。1999年に辞任したセッティス前所長の推薦を受け、2000年、トーマス・E・クロウはGRI所長職を受け継ぐが2006年10月にニューヨーク大学に留学すると発表、2007年11月以降、GRI所長を務めるトーマス・E・ガイゲンズはドイツ出身の美術史家で、「ゲティ・センター人文科学・美術史部門」時代 (1985 - 1988年）の客員研究者という経歴の持ち主でもある。
ゲティ学術研究所は通称をGRIといい、1983年に構想されカリフォルニア州サンタモニカに創設した時の名称はゲティ・センター「人文科学・美術史部門」である。初代所長はカート・W・フォルスター (1985年 - 1992年)、蔵書数は1983年設立時の3万冊から1986年には45万冊に拡張した。フォルスター所長は1992年の退任の挨拶で在籍中に「GRIは小さな博物館図書館という基礎から美術と文化の卓越した国内有数の研究拠点の一つになった」と述べている。1994年に就任したサルバトーレ・セッティス所長はイタリアの古典的美術と考古学の教授である。1996年に施設名は「ゲティ人文科学美術史研究所」に改称、1999年以降は通称「ゲティ研究所」で通っている。
activism（積極行動主義）とactivist（活動家）の語が政治的な意味で最初に用いられたのは1916年ベルギーのフラマン人民族主義に関するプレスにおいてで、その後抗議・反対の活動を指すのに"activism"という語がしばしば使われる様になったが、行動主義はあらゆる政治的方針から生じ、幅広い手段を取った。それは多くの新聞や政治家へ手紙を書くことから、選挙活動、経済活動（ボイコットや事業の優先）、集会や行進、ゲリラ戦術まですることがある。より対立的なケースでは活動家は一部から自由の闘士と呼ばれる一方、他からはテロリストと、支持するかどうかによって呼ばれる。またある場合では積極行動主義が抗議や対立に関係しない。例えば、ある宗道会員とフェミニスト活動家は人々へ直接そのやりかたを変えるよう説得するのではなく、法を変えるよう政府を説得する。また協力活動ではその原則へ見合う新しい団体を作る努力であり、圧力をかけたり政治的抗議行動は行わない。ロー対ウェイド事件以降、またはそれ以前から、アメリカ合衆国では"activist"の語が立法よりも司法で社会悪を直そうとする裁判官への侮蔑語として使われた。そのため多くの保守主義の政治家は法例審査の伝統的な境界の外での活動を主張する彼らを「積極行動主義者の裁判官」とみなして力を封じようと努めた。自由主義者の中には司法の積極行動主義は長年の合衆国の合法的な伝統であると主張し、それに対し他方で司法の積極行動主義は保守的とみなされる裁判官の間で同じ位かもっと流行していると反論がある。過激派やアクティビズムとまではいえない学生らを中心とした政治的活動が、学生アクティビズムと呼ばれている。
積極行動主義（せっきょくこうどうしゅぎ、アクティビズム、アクティヴィズム、英: activism）は、行動主義のひとつであり、社会的・政治的変化をもたらすために特定の思想に基づいて意図的な行動をすること。
この映画は大きな興行的成功を収めたとは言えないが、いくつかの非常に良い批評を受けた。ウォールストリートジャーナルのJ.S.マーカス（J.S. Marcus）は以下のように評した。Hilarious and menacing, absurd and insightful, it is a novice work by a first-time director -- at times, almost a shot in the dark -- and an accomplished work of genre filmmaking that authoritatively upends the cold-war spy thriller.愉快にして恐ろしく、不条理にして洞察に満ちている。これが初作品という監督の未熟な作品であるが、冷戦スパイスリラーをしっかりとひっくりかえしてみせた、ジャンル映画として堂に入った作品である。
狭義に「江戸前ずし」を「東京湾の魚介（江戸前）を使用したすし」、あるいは「明治の始めくらいまでの技法を中心としたすし」とすることもあるが、広義には、東京で特に多く見られる「握りずしを中心とした寿司屋で提供されるすし」全般を「江戸前ずし」という（本稿では広義の「江戸前ずし」を対象とする）。江戸の文化が生んだ寿司で江戸っ子が好む郷土料理であり、これは各地に広がった。江戸前の海（現在の東京湾）は遠浅の干潟を抱えた天然の漁場であり、目の前で取れた新鮮な魚介類を新鮮なうちに提供することが可能であった。北大路魯山人が『握り寿司の名人』にて「戦後、寿司が立ち食いから椅子にかけて食うようになった」と指摘するように、かつては屋台で立ち食いする料理であったことが理解される。握り寿司が誕生、流行していた江戸時代では入店して素材を見繕った注文をして小腹を満たせば早々に勘定を済まして退店するという「せっかち」だった江戸っ子らの食事スタイルが粋とされていた。歌川広重の「東都名所高輪二六夜待遊興之図」「江戸自慢　高輪二六夜」では、浜辺に「寿司」の屋台が出て人々は花火を見て祭のように夜を楽しんでいた様子が描かれている。江戸時代に生産が始まった食酢を利用した寿司であり、なれ寿司とは全く異なっている。当初は米酢が使用されていたが粕酢が使用されるようになっていった。当時この江戸前寿司がブームとなってついに寿司の主流となる。さらに関東大震災で被災し関西に移住した職人により本格的な江戸前にぎりが普及し、戦後の「すし委託加工制度」による影響もあいまって、その後関西地方の嗜好も変化するほどであり、江戸前寿司が「寿司」として日本国外にも広がっていった。