ウイニングチケットは1992年9月、函館競馬場でデビューした。この1200mの新馬戦では鞍上に伊藤雄二調教師と同期でウイニングチケットの一族とゆかりが深い柴田政人を迎えた。この新馬戦では5着に敗れたが、柴田の進言でより距離の長い同開催の1700mの新馬戦を連闘で挑むことになり、柴田の海外遠征で横山典弘に乗り代わった翌週のレースで勝利をあげる。柴田の先約騎乗依頼により田中勝春に乗り変わった葉牡丹賞（500万下）でも白星を挙げ、鞍上が柴田に戻ったホープフルステークスも3馬身差で制し3連勝となり、クラシックの有力候補の1頭に数えられるようになった。年が明けて4歳、ウイニングチケットは皐月賞トライアルの弥生賞に出走。弥生賞では最後方からの追い込みでナリタタイシン以下を抑えて優勝し、皐月賞を迎える事になった。しかし、1番人気になった皐月賞では、馬が馬場入り後にイレ込み落ち着きを欠いた影響で直線で伸びずに、ナリタタイシンに約2馬身離れた4着に敗れた。皐月賞でよもやの敗戦を喫したウイニングチケットだったが、日本ダービーでは再び1番人気に推された。レースでは道中は中団に位置し、4コーナーで5番手まで上がると、最後の直線で内で懸命に粘るビワハヤヒデ、外から追い込んできたナリタタイシンらを振り切り優勝した。実に19回目の挑戦にして悲願の日本ダービー制覇を果たした騎手の柴田政人はその後の勝利騎手インタビューで「世界のホースマンに60回のダービーを勝った柴田ですと伝えたい。」と語っている。
1936年にテキサス州グローズベックに生まれる。カレッジ在学中から演技を始め、カレッジ卒業後に軍隊へ入隊した後は、軍の演劇学校に入学し、2年間を過ごす。除隊後は様々な職をこなす傍ら、アクターズ・スタジオで演技を本格的に勉強し始める。1964年にニューヨークで初舞台を踏み、テレビなどで活動した後に、1967年『暴力脱獄』で映画デビューを果たす。1969年には、ブロードウェイデビュー。1972年に出演したサム・ペキンパー監督の『ジュニア・ボナー/華麗なる挑戦』ではスティーブ・マックイーンと共演し、劇中ではマックイーンの弟役を演じた。それ以後も個性的な役柄で、アクションや西部劇など多くの映画で活躍している。『007』シリーズではティモシー・ダルトン版とピアース・ブロスナン版の両方において、敵側と味方側とそれぞれ違う役柄で登場している。
ある系、すなわちある行列の中の客の平均人数Lは待つ人の平均人数L_qと到着率の和をサービス率\muで割った物であり、L=\frac{L_q+\lambda}{\mu} が成り立つ。また、平均的な待ち時間W_qは平均人数を到着率で割ったものであり、W_q=\frac{L_q}{\lambda}が成り立つ。これに、系の中にいる平均時間Wを求めるW=\frac{W_q+1}{\mu} を併せてリトルの公式という。またこの式により L = \lambda Wが成り立つ。
待ち行列理論において到着とは、顧客が入ってくることである。入力ともいう。この理論は、到着してから帰るまでの平均時間を計算することによって客の待ち時間を減らし更に設備を効率的よくしようとする理論であるため、到着は非常に重要視される。なお、一連の客の到着を確率的過程と考えた時に客の到着を示す確率過程を到着過程といい、到着する間隔の確率分布あるいは一定の時間内に到着する客数の確率分布により表現される。待ち行列のモデルはこの到着過程とサービス時間の分布および、窓口や待合室の容量、サービスの順序を定めることによって得られることからこちらも重要視される。なお、単位時間における平均の客数を到着率といい、\lambdaを用いて表す。
1237年にテッラ・マリアナを支配していたリヴォニア帯剣騎士団をドイツ騎士団が吸収し、リヴォニアにおけるドイツ騎士団の自治的な分団であるリヴォニア騎士団とした。1346年には、デンマーク王はエストニア公国を19,000ケルンマルクでドイツ騎士団に売却した。デンマークからドイツ騎士団へのエストニア公国の統治権の移譲は1346年11月1日に行われた。1410年のグルンヴァルトの戦いでの敗北後、ドイツ騎士団は衰退し、分団のリヴォニア騎士団が1422年 - 1435年に結成されたリヴォニア連盟に加わったことで、現在のエストニアとラトビアに渡る領地を失った。東の修道会の国は、1525年プロテスタント宗教改革の時期にホーエンツォレルン家が政権を握るプロイセン公国として世俗化された。リヴォニア支部は、リヴォニア同盟とし消滅する1561年まで続いた。
製作環境は凄まじく、特に放映初期に関しては様々な証言が残されている。その後は安定したかというとそうでもなく、途中から参加した富野喜幸は「製作が放映に間に合わない時には以前のフィルムから使えそうな部分をツギハギして1話分でっち上げた」と後に述懐している。これは主要スタッフが『ジャングル大帝』に異動し、半ば放置されたためである。一説にはこの時の富野の経験が、『機動戦士ガンダム』の軍艦ホワイトベースのプロットのモデルになったとも、この時に富野が「既存のフィルムに最小限の新作を繋ぎ合わせて一作品でっち上げる」技法を身に付けた、とも言われている。第34話「ミドロが沼の巻」は、手塚治虫本人からの依頼で、スタジオ・ゼロが作画を担当したが、担当者（鈴木伸一・石ノ森章太郎・藤子不二雄（藤子・F・不二雄、藤子不二雄A）・つのだじろうら）毎にキャラクターのタッチが異なってしまっていた為、その後は虫プロからの発注は2度となかった、この回のフィルムは長らく行方不明となっていたが、アメリカで放映されたフィルムが発見され、日本語版の音声テープを組み合わせて2002年にDVD-BOXが発売された際には復元された。鈴木らは、フィルムが行方不明になった理由について「作画が気に入らなかったので手塚が破棄したのではないか」と考えていたという。それに対し、当時スタッフの1人であったりんたろうは「手塚は周囲にとても気を遣う人だったので、外部の人に作ってもらったものを捨ててしまうとは考えられない」と述べている（2002年に放送されたNHKBSの番組のインタビューによる）。1965年からは、虫プロは『鉄腕アトム』に加えて『ジャングル大帝』『W3』の制作を並行して開始して、生え抜きスタッフはこぞって『ジャングル大帝』に参加した。そのため、手塚治虫本人から旧知のうしおそうじが率いるピープロへ原動画以降の外注を依頼。1965年1月23日放送の104話「悪魔の風船」から1クールの予定が、都合3クール分の39本の外注となった。この他にも、TCJから独立した大西清が設立した大西プロが、1965年9月18日放送の134話「脱出作戦」から月に1本ということで制作を請け負った。