この時期の最も重要なアーティストたちとして、マーリー・マールのコールド・チリン・レコードに集結し、創作集団「ジュースクルー」を結成した面々がいた。ビッグダディーケインは、流暢な・ファストラップの流れや、セクシーな魅力で名を馳せ、クールGラップは複雑な言葉運びで頭角を表した。さらにユーモアにあふれ、悪ふざけかと思えるようなパフォーマンスを見せたビズ・マーキー、ブギ・ダウン・プロダクションズとの「ブリッジバトル（ブリッジウォー）」と呼ばれるビーフを繰り広げたマスタ・エース、MCシャンといったラッパーたちである。現在のラッパーの中にも、その影響力に対して、ケインやクールGラップをリスペクトする者も多い。
この時期、新たなスタイルが確立し始め、人気を博すようになった。それは、ネイティブタン一派の面々たち、つまり、ア・トライブ・コールド・クエスト、デ・ラ・ソウル、ブラック・シープ、ジャングル・ブラザーズ、ステッツァソニックなどが確立していったスタイルである。またディガブル・プラネッツやギャング・スターの手によって、ジャズ・ラップも確立された。加えて、ダグEフレッシュ、ビズ・マーキーなどの活躍で、ヒューマンビートボックスの人気も高まっていった。
80年代中頃まで、ヒップホップ界で活躍する女性はシークエンスや、ファンキー・フォーの1人など少なかった。しかし、ロクサーヌ・シャンテが「ロクサーヌリベンジ」を、ソルト・ン・ペパが「ショーストッパ」を、それぞれ発表して以来、ヒップホップ界における女性たちは、男性中心だった市場の中でも、同じ舞台で活躍するようになった。MCライト、クイーン・ラティファ、モニー・ラブ（曲「イッツ・ア・シェイム」）などの女性ラッパーたちがシングルやアルバムを発表し、ラジオでオンエアされるようになっていった。
この時期、ヒップホップには、黒人の自尊心、民族団結、自己覚醒などを高揚していく流れが高まってきた。パブリック・エネミー、クール・モー・ディー、エックス・クラン、（スコット・スターリング亡き後の）ブギーダウンプロダクションズといった面々は、アメリカの社会/政治状況に対する嫌悪感を露にし、そしてそれらが黒人社会に与える影響を問題視し始めた。またこの時期、ラキム、ビッグ・ダディ・ケイン、プア・ライチャス・ティーチャーズ、ブランド・ヌビアンといった5％ネーションに所属するムスリム・ラッパーが、そのライムの中で、教義の伝導を行った。 更にヒップホップは、暴力廃絶運動である「ストップ・ザ・ヴァイオレンス・ムーブメント」も展開。KRS-Oneが中心となり、MCライト、パブリック・エネミー、ヘビーD、クール・モー・ディーらと共に、『セルフディストラクション（自滅）』という曲を世に送り出した。
ゴールデンエイジ・ヒップホップ（golden age hip hop）は、ヒップホップ・ミュージックの歴史において、オールドスクール・ヒップホップに続く全盛期である。日本では、ミドルスクールと呼ばれたりもするが、世界的にはこの言葉はそれほど一般的ではない。時代的には80年代半ばのRun-D.M.C.やUTFO、LLクールJ、フーディニらの登場から、1993年頃のGファンクの隆盛までを指す。
2003年にサンタアニタパーク競馬場とガルフストリームパーク競馬場を所有するマグナエンターテイメント社の提案でアメリカ最大の競走馬産地であるケンタッキー州に対して両競馬のある州のカリフォルニア州産とフロリダ州産の競走馬アピールのために創設されたサンシャインミリオンズの古馬の牝馬による芝中距離競走である。出走資格はフロリダ産限定サラ系4歳以上牝馬の競走馬。負担重量は別定で4歳は121ポンド、4歳以上は122ポンド。賞金総額は50万ドル。1着賞金は27万5,000ドルで、以下2着10万ドル、3着6万ドル、4着4万ドル、5着2万5,000ドル。
4-エチルフェノールは、前駆体のp-クマル酸から生成される。ブレタノマイセス属は、4-ヒドロキシケイ皮酸デカルボキシラーゼの作用で4-ビニルフェノールに変換される。4-ビニルフェノールはさらにビニルフェノールレダクターゼの作用により4-エチルフェノールに還元される。クマル酸は、匂いによるブレタノマイセス属の同定のために細菌培地に加えられることがある。ゲラニオールは、ソルビン酸の代謝の副産物であり、ワインの中での細菌の生育にとっては非常に好ましくない。フーゼル油は、アルコール発酵の副産物として生成するいくつかのアルコール（主にアミルアルコール）の混合物である。
NHKさいたま放送局の女性アナウンサー・契約キャスター（内藤裕子、岡弘子、岸田祥子、斉藤翠、野田亜耶奈）が輪番制で担当する。渡辺裕之は、『サッカー王国』と、チーフアナウンス（管理業務）を担当する関係で裏方（制作方）として参加する。野田も同番組出演により他の出演者に比べると頻度は少なめである。
明治21年（1888年）41歳の時、京都府画学校を退職。明治23年（1890年）第三回内国勧業博覧会では「雪景山水図」が妙技三等。一方で明治25年（1892年）森寛斎、谷口藹山、岸竹堂、望月玉泉らと小春会を結成、古画の研究に努めた。明治33年（1900年）鉄斎と室町時代の大家・相阿弥の墓を探しに、円山の安養寺を訪ねている。明治26年（1893年）シカゴ万国博覧会に「雪中寒鴉図」「春景山水図」を出品する。第四回内国勧業博覧会でも、「群仙図」「嵐山春景」を出品、後者で再び妙技三等。明治29年（1896年）日本美術協会が結成されると、その第一回共進会に「月下擣衣図」を出品、一等褒状を受ける。明治32年（1899年）日本絵画協会第七回日本美術院連合第二回展で「秋林」が銅賞。明治33年（1900年）パリ万国博覧会で発表した「松㵎水声」で銅賞を取る。明治36年（1903年）から翌年にかけて『松年画譜』が刊行される。