父のコーチを受け、ハリウッドと名乗り1997年11月23日、トゥランゴでテクニコとしてデビュー。1999年11月20日に改名。2004年2月にはショッカーの1000%グアボス大学の2期生の一次試験に合格。ロス・グアボス第三の男に抜擢されたが、実力不足でチームは自然解散する。2005年6月18日のトレオン大会より、AAAに移籍する。同日に組んだ超人気者のイントカブレ負傷し、欠場の間にそのキャラをパクる。同年11月25日のケレタロ戦で復帰したイントカブレをあそってグアボスVIP入り。
1968年、アーカンソー州ノース・リトル・ロックに生まれる。1986年に地元の高校を卒業後、女優を目指して1988年にロサンゼルスへ渡るも、すぐにミシシッピ州へ移住した。しかし1991年にテレビデビューを果たすと、徐々に活動の場を広げ様々な作品へ出演。1993年に、ダン・エイクロイドとジェーン・カーティンがトンガリ頭の『サタデー・ナイト・ライブ』から1コーナーから生まれた宇宙人を演じた『コーンヘッズ』で映画デビュー。1997年にベン・アフレックらと共演した『チェイシング・エイミー』ではMTVムービー・アワードやゴールデングローブ賞ほか、いくつかの映画祭において優秀賞にノミネートされている。2006年には、アシュレイ・ジャッド主演の『恋愛依存症』で映画監督デビューも果たした。
室町時代末期に書かれた『塵塚物語』では、応仁の乱の最中に訪問した公家が先例を引き合いに出して諫めた所、「これからは例という字を時に置き換えたらどうか」「先例というが、あなたが没落して私と対面している今こそ時を重視すべきではないか」と言ったとするエピソードが書かれ、時勢を重視する宗全を表す逸話として引用されている。この話が史実かどうかは不明だが、宗全が形式より実力を重要視したのは事実で、荘園を横領するなどの行為など後の戦国大名の実力本位の行動が宗全には多々見える。かつて応仁の乱の原因は勝元との対立が主流だったが、対立は寛正6年からであり、それまでは協調して幕政の勢力争いに対処していったことと、文明4年の和睦交渉まで数えると対立時期が7年しかなかったこと、宗全と勝元が死去した後の文明6年にそれぞれの後継者が和睦したことから近年は異説もある。寺社の保護に熱心な一面もあり、本領の但馬をはじめ京の寺社も庇護している。浄瑠璃・歌舞伎作品『伽羅先代萩』において、山名宗全は逆臣仁木弾正の後ろ盾として描かれる。また、江戸時代後期のベストセラー『偐紫田舎源氏』では、将軍位を狙う悪役として描かれている。
宗全死去から2ヶ月後の5月11日に勝元も死去、文明6年4月3日（1474年4月19日）、政豊と勝元の子政元の間に和睦が成立、細川氏と山名氏の和解が実現した。東西両軍の残存勢力はなおも戦ったが、最終的に文明9年（1477年）に終結した。政豊は和睦後も播磨・備前・美作を巡って赤松政則と衝突、文明15年（1483年）に政則に勝利して一時は3ヶ国の大半を制圧したが、政則と家臣団が団結して反撃、文明17年（1485年）から劣勢に傾き、長享2年（1488年）に播磨から撤退、3ヶ国は政則が領有した。また、播磨奪還の失敗から次男の俊豊（としとよ）を擁立した備後国人衆と対立、政豊は俊豊を廃嫡して事態を収拾させたが、国人が力をつけるようになり、領国支配は揺らいでいった。因幡、伯耆それぞれの山名氏も抗争を起こし、没落の端緒となっていった。
文体は硬質で理知的なものとなっており、三島は『金閣寺』連載中、自身の文体の変遷について、森鴎外の〈清澄な知的文体〉、〈感受性の一トかけらもなく、あるひはそれが完全に抑圧されて〉いる文体を模写することで、〈自分を改造しようと試みた〉とし、〈感性的なものから知的なものへ、女性的なものから男性的なものへ〉、〈個性的であるよりも普遍的〉なものを目指したと語り、〈作家にとつての文体は、作家のザインを現はすものではなく、常にゾルレンを現はすものだ〉とし、自らが在るべきだと思う在り方（ゾルレン）を示すのが文体であり、その〈知的努力〉が主題と関わりを持てるとしている。『金閣寺』の基本構造は、主人公が自身の過去を振り返って告白するという設定で、これは『仮面の告白』の構造に似ていることがよく指摘されている。三島は『金閣寺』刊行から約2年半後、〈やつと私は、自分の気質を完全に利用して、それを思想に晶化させようとする試みに安心して立戻り、それは曲がりなりにも成功して〉と述べており、『仮面の告白』同様、『金閣寺』でも、自らのこれまでの気質や、実人生と相反する美学を克服し、次の段階を志向していた作品と見られている。三島は『金閣寺』について、〈美という固定観念に追い詰められた男というのを、ぼくはあの中で芸術家の象徴みたいなつもりで書いた〉と語り、また、『金閣寺』の映画化作品『炎上』に主演した市川雷蔵へのコメントの中では、自作に賭けた思いを次のように述べている。君の演技に、今まで映画でしか接することのなかつた私であるが、「炎上」の君には全く感心した。市川崑監督としても、すばらしい仕事であつたが、君の主役も、リアルな意味で、他の人のこの役は考へられぬところまで行つていた。ああいふ孤独感は、なかなか出せないものだが、君はあの役に、君の人生から汲み上げたあらゆるものを注ぎ込んだのであらう。私もあの原作に「金閣寺」の主人公に、やはり自分の人生から汲み上げたあらゆるものを注ぎ込んだ。 — 三島由紀夫「雷蔵丈のこと」