体長は雌で2.0-2.5mm、雄では2.8-3.5mm、ごく小型の蜘蛛であるが、ミジングモとしては中庸の大きさである。雌では頭胸部は卵形に近くて黄褐色で、頭部の方がゆるやかに盛り上がって黒みがかる。腹部は灰黄色で、背面左右には黒い斑紋が前後に連なっているが、斑紋には個体差がある。全体に黒色の個体もある。雄の色や模様は雌とほぼ同じで、より腹部が小さい。頭胸部は形態が全く異なる。輪郭は円に近いが周囲が全体に急激に高まってほぼ円筒形である。前方では頭部が少し盛り上がり、背面中央の首溝が皺になってくぼむ。歩脚も黄褐色で、第四脚が最も長い。
クリアライトは、ピアニストであり作曲家のシリル・ヴェルドーが、他のミュージシャンを迎えることによって構成されている。通常は作曲などに関わらないゲスト参加者ばかりだが、数回の例外もあった。ベーシストのジョエル・デュグルノーが仮想・副リーダーとなり2曲で作曲も担当した2ndアルバム『フォーエヴァー・ブロイング・バブルズ』のように。またアルバム『ヴィジョンズ』では、ディディエ・マレルブ（元ゴング）とディディエ・ロックウッド（元マグマ・元ザオ）をソリストとして迎えた。1970年代半ばから後半にかけてバンドは、ジャック・リラン（Jacques Reland・現在はロンドン・メトロポリタン大学の講師にして、Global Policy Instituteの欧州研究責任者）にマネージメントされていた。レンヌ生まれのマネージャーは、バンドの最初の4枚のアルバムの交渉を担当した。クリアライトはほとんどライブでの演奏を行っていない。1975年、ヴァージンはゴングのツアーをサポートする形で『フォーエヴァー・ブロイング・バブルズ』バンドを送り出したが、ヴェルドーがイギリスに移住しないことを決定した後、このバンドはすぐに破綻することとなった。そしてレーベルとの関係も終わりを遂げた。1978年4月には、パリのオランピアで新しいバンドが発表された。これは『ヴィジョンズ』をプロモーションするためのパフォーマンスを目的としたものだったが、プロモーターに関心がもたれることはなかった。1980年代には、ヴェルドーが自分自身の名前でリリースしたアルバムが集中したため、クリアライト名義でのリリースはされなくなったが、ヴェルドーに加えクリスチャン・ブーレとティム・ブレイクをフィーチャーした1988年のエレクトロニック・ミュージック・フェスティバルにおける一回限りのパフォーマンスはその限りではなかった。1990年代になると、ヴェルドーはクリアライトの名前で再び録音を開始した。彼の最新リリース、2014年のアルバム『Impressionist Symphony』では、『クリアライト・シンフォニー』に登場した3人のゴング・メンバー（スティーヴ・ヒレッジ、ディディエ・マレルブ、ティム・ブレイク）全員を再び迎えている。ヴェルドーとドン・ファルコンは、スピリッツ・バーニング＆クリアライト（Spirits Burning＆Clearlight）の連名でコラボレーションを行っている。 2012年のリリースは『Healthy Music In Large Doses』と題され、2016年のリリースは『The Roadmap In Your Head』と題されている。
1928年、セシル・B・デミルは、映画「スカイスクレイパー」（Skyscraper、1928年）の脚本の執筆をランドに依頼した。ダッドリー・マーフィー（Dudley Murphy）による原作では、ニューヨークのある高層ビルの建設に携わる2人の建設労働者が、1人の女性の恋人の座をめぐって争う物語だった。ランドはこの物語を、2人の建築家のライバル関係に変えて書き直した。2人の建築家の1人はハワード・ケーン（Howard Kane）という名前で、使命に身を捧げる理想主義者であり、様々な困難に打ち克ち高層ビルを建設する人物として描かれた。エンディングでは、完成した高層ビルの頂上に立つケーンが、勝利に胸を張り空を見上げるとされていた。最終的にデミルはランドの脚本を却下し、映画はマーフィーの原作に従って制作されたが、ランドによる幻の脚本には、彼女が後に『水源』で使用するさまざまな要素が含まれていた。1999年に発行された『ジャーナル・オブ・アイン・ランド』（The Journals of Ayn Rand） の編集者、デイヴィッド・ハリマン（David Harriman）も、ランドの初期の未完の小説のノートに、『水源』のいくつかの要素が既に登場していることを指摘している。この未完の小説の主人公は、ある牧師から耐え難い責め苦を受け、最終的にこの牧師を殺し、刑に処される。世間からは美徳の化身と見なされているが実際には怪物であるこの牧師は、多くの点でエルスワース・トゥーイーに似ており、この牧師の暗殺は、スティーヴン・マロニーによる未遂に終わったトゥーイー殺害に重なる。ランドは1934年に最初の小説『われら生きるもの』を完成させたのに続き、『水源』の執筆に着手した。最初のタイトルは『セコハン人生』（Second-Hand Lives）だった。ある程度ランド自身の個人的な体験を題材にした『われら生きるもの』と異なり、建築というあまり馴染みのなかった世界を題材にした小説を書くにあたり、ランドは広範な取材を行った。取材の一環として、ランドは建築家の伝記や建築に関する書物を多数読んだほか、建築家エリー・ジャックス・カーン（Ely Jacques Kahn）の事務所で無給のタイピストとして働かせてもらった。ランドは当初、「1つのテーマでしか書けない作家」と見なされるのを避けるため、『われら生きるもの』よりも政治性の薄い小説を書こうとしていた。『水源』のストーリーが形作られるにつれて、この小説で個人主義をめぐって展開される思想に、ランドはより政治的な意味を見出すようになった。また、当初ランドは、4つあるセクションのそれぞれを、自分の思想形成に影響を与えたフリードリヒ・ニーチェの言葉で始めるつもりだった。しかしやがてニーチェの思想が彼女の思想とあまりに異なっていると判断するに至り、ニーチェの言葉を引用するのはやめた。最終原稿に残っていたニーチェへの間接的な言及も、編集で削除した。『水源』の執筆作業はたびたび中断された。1937年、ランドは『水源』の執筆から離れ、短編小説『アンセム』（Anthem）を書いた。また、舞台版『われら生きるもの』（We the Living）も完成させた。舞台版『われら生きるもの』は、1940年前半に短期間上演された。1940年には、政治運動にも積極的に関わった。まず米国大統領選挙でウェンデル・L・ウィルキー (Wendell Lewis Willkie) 陣営のボランティア・スタッフとして活動し、続いて保守派知識人ためのグループの設立を目指した。初期の作品の印税が途絶えると、映画スタジオでフリーランスの脚本家として働き始めた。『水源』を出版する出版社がようやく見つかったとき、原稿はまだ3分の1しか完成していなかった。