1911年（明治44年）11月、京都府京都市上京区の西陣京極に寄席長久亭として新築、開館した。千本通東側に位置し、同じく千本通東側には牧野省三が経営した芝居小屋の千本座（のちの千本日活館）があり、千本座とは一条通や他の商店等を隔てて南側に並ぶ形であった。1912年（明治45年）1月10日付の『京都日出新聞』の記事によれば、当時の京都市内の劇場・寄席は57館とし、警察署の管轄ごとに発表しており、同館は上長者町警察署（のちの西陣警察署、現在の上京警察署）管轄であり、「落語」に分類されていた。同署管轄ではほかに、西陣座（浮れ節）、岩神座（新派演劇）、第二八千代館（のちの西陣八千代館、活動写真）、広沢席（浮れ節）、千本座（旧派演劇）、西陣電気館（活動写真）、寿座（旧派演劇）、京極座（のちの西陣東映劇場、新派演劇）、福廼家（のちの西陣大映、浮れ節）等が挙がっている。同年1月13日付の同紙の記事によれば、当時の京都市は「劇場」「興行場」「寄席」の3つに分類・等級分けして納税額を決めており、同館は「寄席」に分類され、西陣座、広沢席、紅梅館とともに「五等」とされて年額78円（当時）の税金を課せられた。「寄席」分類では西陣電気館が「三等」に分類されており、千本座および第二八千代館は「劇場」の「二等」、京極座は「劇場」の「三等」に分類されていた。1925年（大正14年）に発行された『日本映画年鑑 大正十三・四年』には同館は登場しないが、1927年（昭和2年）に発行された『日本映画事業総覧 昭和二年版』には、西陣帝国館（のちの大宮東宝映画劇場、大宮寺町、経営・京都土地興行）、西陣八千代館（千本今出川、経営・一立商店）、千本座（千本一条上ル、経営・京都土地興行）、西陣弥生館（経営・牧野省三）、堀川中央館（のちの堀川文化劇場、経営・寺田亀太郎）とともに映画館長久館として掲載されており、当時の同館は、東亜キネマの興行系統、経営は堀川中央館および南大正館（のちの東寺劇場）を経営する寺田合名の寺田亀太郎であった。『日本映画事業総覧 昭和二年版』および『日本映画事業総覧 昭和三・四年版』には、同館の所在地が「堀川下長者町」と記載されており、『日本映画事業総覧 昭和五年版』には同館にあたる映画館の記載はない。
冨原 眞弓（とみはら まゆみ、1954年1月11日 - ）は、フランス哲学研究者、スウェーデン文学者、聖心女子大学教授。兵庫県立西脇高等学校卒業。1976年上智大学外国語学部英語科卒。同大学院博士前期課程修了。79年からパリ・ソルボンヌ大学大学院に学び、82年修了、哲学博士。聖心女子大学哲学科講師、助教授、教授。シモーヌ・ヴェイユが専門だが、1989年にトーベ・ヤンソンの作品に出会い、原著での訳を行うためスウェーデン語を習得し、作品の翻訳・研究を多数手掛ける。1998年に日本翻訳家協会文化奨励賞受賞。
ソビエト連邦ウクライナ・ソビエト社会主義共和国・西ウクライナのイヴァーノ＝フランキーウシク州・ブルシュティーン市に生まれた。ロシアでデビューし、ヒットメイカーMETROの重鎮Brian Rawlingから注目され、イギリスでもデビューを果たす。
1866年、ドーデがパリ近郊のクラマールにて書いた作品で、プロヴァンスのフォンヴィエイユにある風車をイメージさせる『風車小屋だより』が成功した。1868年に初めての長編となる『プティ・ショーズ』を出版したが、大きな話題にはならなかった。1872年には『陽気なタルタラン』および3幕の戯曲『アルルの女』を書き上げた。彼を世界中に有名にしたのは『若いフロモンと兄リスレール』（1874年）である。その作品は、英語圏にはもちろん、母国フランスにとっても新しい文学を打ち出した。ここに、笑いと涙を生み出す才能にあふれ、哀愁や悲しみの感受性も豊かであり、さらに道徳的な美しさまで兼ね備えた作家が登場した。彼は創造力にあふれ、彼の作品の登場人物は現実味があり、初めの勢いが竜頭蛇尾に終わるような特徴的な人物が名人の筆でいきいきと描かれた。彼の本は生きていた。それは現実世界の幻影を映し出した。1876年に出版された『ジャック』は、母親のわがままに絶えず悩まされる私生児の物語で、先の本で与えた印象をさらに深めた。これ以後の生涯、彼は知識人として大成功し、『ナバブ』（1877年）、『亡命の諸王』（1879年）、『ヌマ・ルメスタン』（1881年）、『サッフォー』（1884年）、『不滅』（1888年）など次々と小説を出版したり、時々は舞台の脚本を書いたり、回想録として『パリ30年』（1887年）や『ある文学者の思い出』（1888年）を世に残したりした。タルタランの3部作『陽気なタルタラン』『アルプスのタルタラン』『ポール・タラスコン』と、見事な短編の数々（その多くは有名になる前に書かれた）は、彼のライフワークとなった。またドーデは、古い船と乗組員の物語『ベル・ニヴェルネーズ号』など、子供向けにもいくつかの魅力ある物語を書いた。ドーデは、ディケンズの真似はしていないと自らを弁護していたものの、主題も様式も良く似た箇所が多い。しかし、彼の文体は間違いなく彼自身のものだった。それはまさに「印象主義」と呼ぶにふさわしい文体で、光と色彩にあふれ、古い流行を追った書き方ではなく、絵具の色のような言葉を見事に並べ上げて計算された効果をきらめかせている。彼の作品をゾラは「魅惑的」と評価した。ドーデは基本的に自然主義文学に属し、エドモン・ド・ゴンクール（彼の家で亡くなった）、フローベール、ゾラらと親しくしていた。彼の自身の体験、彼の周囲の環境、出合った人々、いろいろな役者、パリの生活の全てが彼の作品に盛り込まれた。彼は記憶にある素材に生命を与えた。ただし、彼は実力があったにもかかわらずアカデミー・フランセーズには所属せず、作品『不滅』にはそこに対する批判も見られる。