第一次世界大戦のヨーロッパを舞台に立場の異なる2人の男性と1人の女性、そして1匹の犬が互いに協力しあい戦乱の時代を生き延びる2Dアクションパズルゲーム。キャラクターたちはマンガ的なアートワークでかわいらしく描かれているが、銃撃などで死亡するなど実際の戦争に即した描写がなされており、たとえばステージの障害物の一つである毒ガスは主人公が触れてしまうと死亡するという仕掛けになっている。なお、メインキャラクター4名のうち、銃器を持って戦うキャラクターは存在しない。また、キャラクターたちは吹き出しで会話するがはっきりと喋るわけではなく、ゲーム内はナレーションが流れるのみである。一定時間操作がないとヒントが表示される仕組みになっているが、ヒント表示がないモードも存在する。本作はUbiArt Frameworkによって動作している。これは『レイマン オリジン』とその続編『レイマン レジェンド』、そして『チャイルド オブ ライト』にも使われたUbisoft内製エンジンで、そのレイマン2作もUbisoft Montpellierによって開発されたものである。
2007年、『題名のない子守唄』でダヴィッド・ディ・ドナテッロ賞主演女優賞を受賞。2009年、『時の重なる女』で第66回ヴェネツィア国際映画祭女優賞を受賞する。
1999年、「いろはにほへと」で第43回小学館新人コミック大賞少女・女性部門佳作を受賞し、同年、『Cheese!』（小学館）4月号に掲載されデビュー。2012年、『ぴんとこな』で第57回小学館漫画賞少女向け部門を受賞、2013年7年よりTBSテレビにて連続TVドラマ化が決まり、その記事において累計100万部を超える作品と発表されている。現在は『Cheese!』（小学館）で「ぼくの輪廻」を連載している。
戦国時代末期、橿原市今井町の牧村家（現豊田家）に建てた茶室は、電力業界に貢献した松永安左衛門が昭和15年（1940年）に豊田家より買い受けて小田原市に移築し、黄梅庵（おうばいあん）と名付けた。その後、昭和53年（1978年）、相続人の松永安太郎が無償で堺市に寄贈し、市制90年記念事業の一環として昭和55年（1980年）10月、大仙公園内に移築された。
東京都生まれ。1958年一橋大学商学部卒業。同年株式会社富士銀行（現株式会社みずほフィナンシャルグループ）入行、1986年同行取締役、1991年同行副頭取、1994年同行常監。1995年富士銀行監査役兼東京建物株式会社取締役特別顧問、1997年同社代表取締役社長就任。3代続けて富士銀行出身の社長となった。2005年東京建物不動産販売株式会社代表取締役社長兼務、2006年東京建物株式会社取締役会長。2009年東京建物(中国)投資有限公司設立、同代表就任。1997年にセイコーグループから墨田区錦糸町の工場跡地を買い取り、2002年から再開発に着工し、オリナスを完成させた。霞が関R7プロジェクトでも、東京建物が大成建設と並び中心的な役割を果たし、霞が関コモンゲートを完成させた。不動産証券化の重要性をはやくから強調し、1998年には国内で初の資産の流動化に関する法律に基づく不動産証券化第1号登録を取得。SPCを用いた開発、流動化による収益等を増やした。また不動産売買の仲介やビル管理などの手数料ビジネスを、不動産の賃貸、分譲などと並ぶ収益の柱に育てた。2010年不動産公正取引協議会連合会会長、社団法人首都圏不動産公正取引協議会会長、2011年ロングライフビル推進協会代表理事・副会長。2012年東京建物会長退任、同社相談役就任。2015年3月同社特別顧問。2016年11月肝細胞癌のため死去。
南 敬介（みなみ けいすけ、1936年3月1日 - 2016年11月6日）は、日本の実業家。元東京建物株式会社代表取締役社長・会長、元東京建物不動産販売代表取締役社長、株式会社東京建物アメニティサポート取締役会長、元株式会社ジェイゴルフ代表取締役。社団法人不動産協会副理事長、不動産公正取引協議会連合会会長、社団法人首都圏不動産公正取引協議会会長、社団法人日本ビルヂング協会連合会副会長、ロングライフビル推進協会代表理事・副会長、社団法人不動産流通経営協会理事、社団法人中小企業研究センター理事、社団法人不動産証券化協会理事、財団法人日本住宅総合センター評議員、日本ビル経営管理士会副会長。
明治30年（1897年）景年塾を卒業、展覧会への出品画増えていく。四条・円山派の流れをくんだ写生を基本とし、初期は動物画を得意とし、一気呵成な筆さばきで大作を次々とこなしていった。明治32年（1899年）全国絵画共進会に出品した「瓜生兄弟」は宮内庁買い上げとなり、桜谷の出世作となった。明治36年（1903年）第5回内国勧業博覧会出品作「揺落」も天皇買い上げの栄誉に浴す。画題も花鳥画、山水画、歴史人物画へと広がっていく。明治40年（1907年）文展の第1回から第6回まで、二等賞4回・三等賞2回と連続受賞し（この頃の文展では一等賞は空席）、早熟の天才という印象を与えた。その理由として、桜谷自身の画才の他に、その作風が展覧会の時代にうまく適合していたからとも考えられる。各種展覧会が西洋建築による大空間で頻繁に開かれるようになると、多くの観者が一度に見られる画面の要求が高まった。更に文展になると、応募作に大きさの制限はなかったため、画家たちは出来るだけ大きな画面で制作する必要を感じ、伝統的な屏風絵に注目する。そうした中で桜谷は、左右を対として描かれることが多い屏風絵を、連続する一つの絵画空間として捉え直し、幅広な横長の画面を動勢感のある充実した構図によってパノラマミックに描き出した。後述するように、審査には激しい毀誉褒貶が付きまとったようだが、桜谷は黙して語らず、「耳が聞こえない」という意の別号「聾廬迂人」を用いるのもこの頃である。