幼児の頃より音楽に合わせて踊ることが大好きであった。8歳、名古屋にあった児童劇団ななし座に入団し子供ミュージカルを始める。10歳、劇団に来ていたバレエ教師の強い勧めでクラシックバレエを始める。舞台・映画（生きてるうちが花なのよ死んだらそれまでよ党宣言）に出演。1986年、劇団四季研究所に入所。1987年、20世紀バレエ団ジョルジュ・ドンの「ボレロ」に感銘を受け英国バレエ留学。ウエストストリートバレエスクールにてガリー・シャーウッドとマリオン・レイン、ピラティスをアラン・ハードマンに師事。ロンドン・シティバレエ（故ダイアナ妃後援）、ベルギー王立ワロニーバレエでダンサーとして活動。1992年の帰国後は振付け家として映画・CMを手がける他　映画・演劇・舞踊舞台に出演する。「床と身体」の関係を探求のため、日舞、民族舞踊、コンテンポラリーダンス、ヨガなどを学ぶ。舞踊学を宮尾慈良に、禅を松竹寛山（現 平林寺住職）について学ぶ。2001 年 少林寺拳法 パリ世界大会のオープニング演武構成演出を担当2002 年 Dance Art Company月と太陽を主宰 演出3003 年 プロデュースの勉強を舞台・美術展制作会社で開始2005 年 久野メソッド教室を東京青山で開校2006 年 産婦人科ドクターの依頼により産後のヨーガ教室を担当。歩行身体法ホールアップ法を開発2007 年 日本マタニティヨーガ協会にて指導者養成ベーシックを取得2008 年 kuno メソッド・マタニティウォーキングを開発・指導を開始2009 年 こんぶ体操を開発2010 年 早稲田大学 スポーツ科学学術院にて講義を担当「バレエと日本の舞踊・身体の重心から考える」2011 年 歩くことと身体の研究所設立。代官山猿楽祭 で「歩く展覧会」を開催2012 年 こども足歌DANCE&SONG「かかとトントントン♪」を制作、NHKあさイチで紹介される2013 年 世田谷ものづくり学校に事務所を開設シューフィッター養成認定機関 FHA 足と靴と健康協議会  歩行講座を担当せたがやウキウキクラブ（昭和女子大学内）で「子供想像ダンス教室（バレエ）」「世界の遊び」を担当日本体育協会公認ジュニアスポーツ指導員
美術史家の小林頼子は、「スイカズラには、終わりなき歓び、変わらない心といった意味合いがあり、新婚の門出の喜びをスイカズラに託したり、愛がいつまでも変わらないことを誓ったりといったことが、ルーベンスがこの肖像画に込めた思いであったのだろう」との旨を述べている。
ルーベンスは、1609年、イザベラ・ブラントを妻にめとった。このころルーベンスは、アントウェルペンのノートルダム寺院より『キリスト昇架』や『キリスト降架』の制作依頼を受け、すでにヨーロッパでの名声を獲得していた。イザベラは、アントウェルペンの有力者の娘であった。本作は、結婚を記念して結婚直後に描かれた、自分たち新婚夫婦の肖像画であり、ルーベンスが32歳、イザベラが18歳のときのものである。2人の背景には、スイカズラというつる植物が描かれている。スイカズラは、甘い香りをもち、つるが絡み合うことから、恋人の象徴とされている。2人は寄り添っており、ルーベンスの右手にイザベラの右手が重ね合わされている。イザベラの右手人差し指には、指輪がはめられている。2人は流行の衣装を身につけており、イザベラがつけている腕輪も高価なものと思われる。首に巻いている襞襟（フレーズ）については、イザベラは固く糊付けされた円盤状のもので、ルーベンスのほうは柔かいレースが用いられている。ルーベンスは、足を組んで座っている。彼は、剣を帯びることで、地位のある者であることを示している。本作におけるイザベラの服装と極めてよく似た衣装を身につけた人物を描いた、ルーベンスによる作品『ロザリオをもつ貴婦人の肖像』が、ティッセン＝ボルネミッサ美術館に収蔵されている。
童顔な見た目から小柄に見られるが、プロフィールにあるように実際の身長は169センチメートルである。憧れの女優は仲里依紗であり、芝居が個性的で、幅広い役を演じていることに魅力を感じている。
2010年、中学一年生の時に第14回ニコラモデルオーディションで応募者数15,650人の中からグランプリを受賞。応募した理由は、ただ楽しそうと思ったからとしている。2014年には「nicola」モデルから卒業した。2014年、日本テレビの『弱くても勝てます〜青志先生とへっぽこ高校球児の野望〜』でドラマに初挑戦し、本格的に女優デビューを果たした。2018年11月、京阪ホールディングスのイメージキャラクター「おけいはん」（7代目）への抜擢が発表された。
全長約60センチメートル。前肢に8本の指を持っていた（後肢の指については明瞭ではない）。前肢の骨の配列は肉鰭類とよく似ており、手首の関節も無く可動性に欠けていたうえ、地上で体重を支えることができたかどうか疑わしい。脊椎も地上の重力に抗するような特殊化はしておらず、イクチオステガのような肋骨の発達も見られなかった。尾鰭はイクチオステガのものよりもさらにしっかりしていて、皮骨性の鰭条を持つ。また、肩帯には鰓の痕跡があり、鰓と肺の双方で呼吸をしていたと思われる。鰓はメキシコサラマンダーのような現代の両生類の一部に見られる飛び出た鰓ではなく、魚のように覆われたものであった。アカントステガは体重を支える役割が前肢から後肢へと移り始めたことを示す最初の四肢動物である。これは腰帯に大きな形態学的変化をもたらした。より古い種では腰帯の二つの骨はつながっていなかったが、アカントステガではこれらが仙骨とともに融合していた。腰帯の融合は浮力に頼らず重力に逆らえる腰部を作り出すために必要だった。このように陸上生活に適しつつある特徴は見られるものの、アカントステガは浅瀬や植物の茂った湿地に住んでいて、脚は地上を歩くこと以外の目的で使われたと推測される。Clackは、アカントステガは手足を得て陸上を這っていたというよりも魚から進化しつつあった水生動物であるという解釈を示している。水中に落ちた植物の葉は餌となる生き物を呼び寄せるが、暖かく酸素に乏しい浅瀬に大きな魚が入り込むことは難しい。Clackがアカントステガの下顎と魚の顎を比較したところ、魚の歯列は小さな歯が多く並ぶ外側と二つの牙と小さな歯を持つ内側の二つの列からなるが、アカントステガは数が少なく大きな歯が外側に並び、内側の歯は小さかった。このことからClackは、初期の四肢動物が水中のみでの捕食から、頭だけを水の外に出していたか、あるいは陸に上がっての捕食へと移り変わっていったことを示しているのではないかとしている。頭骨の分析に基づく研究により、水際で捕食をしていた可能性が指摘されている。MarkeyとMarshallは、主に水を吸い込むことで捕食する魚の頭骨と、獲物に直接噛みつくことが判っている陸上動物の頭骨をそれぞれ比較した。その結果、彼らはアカントステガが地上での捕食に適応しており、水の外で捕食をしていた最初の水生動物であるという仮説を補強するものであるとしている。これが正しければ、動物が浅瀬の水際で捕食することに特化していった可能性が示されたことになる。