ボーナス・ターゲットは1面につき最高8個出現し、大（1,500点）・小（500点）の2種類が存在する。面スタート時には大が2個、小が1個配置されている。大を取ると画面上の小が大に変身し、新たに小が1個追加出現する。小を取ると小が1個出現する。 8個全てを大ターゲットで取ると、パーフェクトボーナスとして面クリア時には2万点が加算される。 1界域すべてのステージでパーフェクトを取り、ハイスコア・ランキング・トップ10に入ると、ネームとともにパーフェクトを取ったターゲット（第1界域ならリンゴ）が表示され、栄誉をたたえてくれる。 なお、ターゲットの出現順序や場所は各ステージごとに決まっているが、1個目のターゲットを取る方向で順序が逆になることがある。左または上から取れば設定どおりの順番だが、右はまたは下から取ると逆の順番になる。
大学時代は柔道やアマチュアレスリングを経験。新日本プロレス元選手でメディカルトレーナーである三澤威の整骨院で働きながらトレーニングを積む。2012年1月に全日本プロレス開催の公開オーディションに合格し、同団体へ入団。練習生であった2013年4月よりカナダへ海外遠征に出発。同国のアトランティック・グランプリ・レスリング（Atlantic Grand prix Wrestling）に参戦し、2013年5月24日の対ボビー・シャープ戦でデビューを飾る。その後は、ペイントレスラーとして活動。海外遠征中である2013年6月一杯で他選手とともに全日本プロレスを退団して新団体のWRESTLE-1に移籍。同年9月8日の同団体旗揚げ戦で凱旋帰国し、日本で初めての試合を行った。以降は、同団体の興行に参戦を継続。2015年2月13日、TAJIRIをスクールボーイで丸め込み大金星を挙げる。3月12日、KASSEN2 ～合戦　ZERO1vsW-1全面対抗戦～でかねてより痛めていた右肩を試合中に負傷し長期欠場に入る。11月27日、後輩の芦野祥太郎と復帰戦を行う。試合後には各ユニットから勧誘の声が上がるも現在もユニットには属していない。しかし、ヒールにあこがれがあることからリアル・デスペラードには興味があるという。2016年8月11日、WRESTLE-1チャンピオンシップに挑戦予定であった征矢学の欠場により近藤修司の王座挑戦者決定戦を制して挑戦者となる。極反り卍固めでKAIから勝利。2017年、ZERO1の大谷晋二郎推薦の元で火祭りに参戦。8月27日の千葉Blue Field興業では6人タッグマッチが行われ、黒潮"イケメン"二郎と伊藤貴則の3にタッグで芦野祥太郎、児玉裕輔、立花誠吾の3人タッグと対戦。16分13秒で黒潮が立花からムーンサルトで勝利。記録は片エビ固め。
西鉄の2014年度事業計画に「鉄道とバスの連携促進」として、グランドパス65所持者に対する電車運賃の割引サービスの導入検討が挙げられていたが、同年10月1日より2017年9月30日まで（当初は2015年9月末までだったが、期間が延長されている）のキャンペーンとして、グランドパス65を搭載したnimocaで本人が西鉄電車に乗車すると、乗車から4日以内に運賃の半額分のポイントを付与するサービスを行っている。なお、nimocaで改札を通過した場合のみ対象となり、同乗者など乗車券を購入する場合は対象外となる。
『光点』に対し、マンガ家の松本大洋は、素晴らしかったと絶賛した上で、「本物の文字書きさんの文章を浴びたようでした。ヒリヒリとかっこ良かった。。。。。」と推薦の言葉を寄せている。初出時の『光点』の選評では、「小説から絶望的な気配が出てい」た(江國香織)、「何か得体の知れないもの、あたらしいものがはみ出していて、魅力だった」(角田光代)、「主人公のふたりも、その家族も、みんな暗い。というか、たくさんの問題を抱えている。どんな問題なのか。それははっきりしない。人間というものがそこに存在している限り、生ずるはずの問題が、そこにある」(高橋源一郎)など、暗さや絶望感を評価する声の中、「細部の描写や表現に光るものを感じた。(…)想像裏の対象への丹念な観察があって、こうした言葉への粘着こそが物語を小説へ脱皮させる」(奥泉光)とか、「行文には遅滞がないのに、どこかいびつな荒れ球の印象を与え(…)そのまとまりの悪さが、負ではない要素として読者の喉もとに残る」(堀江敏幸)という、小説言語を評価した声もあった。また、奥泉光は、「はっきりとは目に見えない細かいたくらみや工夫や狙いが随所に秘められている」と評価する。他にも、藤沢周は、同作を「(実以子とカムトの)二人で「ヤシロ」の薄暗い空地へと入り、冷えた土に触り、素手で掘り、また埋める。(…)この二人に意志の疎通があるのかというと、ない。おそらく、共感もない。ただ世界の捉え方を失ってしまった姿に共通点がある」と分析し、ブックディレクター幅允孝は、「この小説は何かが特別なのです。ありふれたモチーフや物語の構成なのに、言葉の抽出の的確さや鋭さで読者を揺さぶります」と書いた。このように、「気配」(江國)、「隙間」(角田)、「それははっきりしない」(高橋)、「どこか」(堀江)、「はっきりとは目に見えない細かいたくらみや工夫」(奥泉)、と作家・批評家たちが評するように、『光点』には、そこに何かがあることは理解できるのに、それをただちに言語化しえない読者の閾域下に働きかける力のようなものがある。このことに関して、山岡自身も対談で「私自身、自分の作品の感想って、言語化できないんじゃないかと思っていたんです」と話し、奥泉の深い読みを歓迎している。さらに、蓮實重彦は「『光点』の構造をほぼ透視する。地面を踏みつけるある少女の足の裏に向けられた視覚的な記憶と、「わたし」自身の素足で地面に触れる感触とが不穏に通底していると確信したのだ」と、カムトの妹と実以子の(単なる人物配置にとどまらない)テクスト的な構造を分析してみせた。また、「そうした予感をはらむ細部の配置こそが、この優れた小説を他からきわだたせている」と結んだ。