イングランドのノーフォーク州の生まれ。明治8年（1875年）に日本政府により工部省の電信取扱方としてリチャード・アビーと共に来日した。長崎電信分局に勤めモールス信号の改良などを指導し、電信事業の発達に貢献した。明治18年（1885年）の工部省廃省後には、逓信省の東京電信学校の教授となり、電信技術者の養成に寄与した。明治26年（1893年）からは第一高等学校で英語の教鞭を執り、神戸で発行されていた英字新聞の編集を支援し、バジル・ホール・チェンバレンとの共著による英文日本旅行案内を刊行した。1923年（大正12年）9月1日の関東大震災の時に圧死し、横浜の外国人墓地に葬られた。
フィオラバンティは9歳のとき初めて水泳の競技に参加、1年後には兄に刺激されて、毎日練習を行うようになる。1995年にヨーロッパ選手権に初出場。1999年には100m平泳ぎで1分01秒34の記録でヨーロッパ選手権を制す。そして翌年のシドニーオリンピックでは、100m、200m平泳ぎの2冠を達成。同年行われたヨーロッパ選手権の100m平泳ぎも制し、ヨーロッパ選手権は2連覇を達成した。さらに、2001年の世界選手権では100m平泳ぎで銀メダル。50n平泳ぎでも銅メダルを獲得した。2004年に遺伝性の心臓疾患と診断され、アテネオリンピックに出場することができず、現役引退を余儀なくされた。
昔からファッションが大好きで、G-ジャン、501にラバーソールを履いた絵に描いたような？パンクキッズだった。しかし、少年期の愛読書は、なんと「Olive」。たまたま神戸でやっていたVERSACE展で見たアーヴィング ペン撮影の広告写真に衝撃を受け、フォトグラファーになろうと、28歳の時にロンドンに渡る。ロンドンでは毎日写真を取り続け、i-D、THE FACEなどに写真を売り込みフォトグラファー、デザイナーとして活動していた。その後、日本に帰国し雑誌の企画を買ってほしい、と京都の出版社に企画を持ち込む。その企画を見た担当者に、写真も文章もデザインも出来るんだったら自分でやってみたら？と言われ、commons&senseを創刊したのがcommons&senseのはじまりだと言われている。
大阪府生まれ。デザイナー、コピーライターとして大阪で活動を始める。その後、ロンドンへ渡り写真家、デザイナーとして広告制作などを手掛ける。帰国後、1997年にcommons&senseを創刊。その後、2006年にcommons&sense manを創刊し、発行人、編集長を務める。現在は海外のセレクトショップやパーティのディレクション、広告のアートディレクターなども務める。
朝日 重章（あさひ しげあき、延宝2年（1674年） - 享保3年9月14日（1718年10月7日））は、江戸時代の尾張藩士。幼名は甚之丞。のち、亀之助、文左衛門。家督を譲られた後は父の名前を嗣いで定右衛門。日記『鸚鵡籠中記』の著者である。
1950年代初期、デズモンド・コーリイ（Desmond Cory）は架空の「殺しのライセンス」を持ったスパイ（ジョニー・フェドラ Johnny Fedora）を登場させた。グレアム・グリーンはイギリス情報局秘密情報部での実体験から、東南アジアが舞台の『おとなしいアメリカ人（The Quiet American）』（1955年）、ベルギー領コンゴが舞台の『燃えつきた人間（A Burnt-out Case）』（1961年）、ハイチが舞台の『喜劇役者（The Comedians））』（1966年）、パラグアイの国境に近いアルゼンチンの町コリエンテス（Corrientes）が舞台の『名誉領事（The Honorary Consul）』（1973年）、ロンドンのスパイを描いた『ヒューマン・ファクター』（1978年）など、多数の左翼的・反＝帝国主義（Anti-imperialism）的スパイ小説を生み出した。しかし、グリーンのスパイ小説で最も有名なものは、カストロ政権以前のキューバでのイギリス情報部のヘマを描いた悲喜劇『ハバナの男（Our Man in Havana）』（1958年　ハバナの電器店経営者が偶然からイギリス情報部に雇われ、偽情報で報酬を巻き上げる）である。イアン・フレミングの創造したスパイ、007ジェームズ・ボンドは架空のスパイとしてはもっとも有名な人物である。しかし、フレミングの商業的大成功にもかかわらず、他の作家たちはすぐに反＝ボンド的ヒーローを作り出した。その代表的な例がジョン・ル・カレの創造したジョージ・スマイリー（George Smiley）や、レン・デイトンの創造したハリー・パーマー（Harry Palmer）もしくはバーナード・サムソン（Bernard Samson）、あるいはブライアン・フリーマントルのシリーズ作品に登場するチャーリー・マフィン（Charlie Muffin）である。彼らは、スパイ活動の道徳性に懐疑的だった1930年代の作家たちの作品をモデルにした。たとえば、ボンドと対照的なル・カレのスマイリーは妻の浮気に悩むさえない中年の情報機関高官であり、レン・デイトン作品中のバーナードにいたっては妻が敵陣営であるソ連のスパイであったりする。フレデリック・フォーサイス（『ジャッカルの日』1971年）やケン・フォレット（『針の眼（Eye of the Needle）』1978年）はジャーナリスティックにスパイ・テーマにアプローチし、歴史的事件の劇的な使い方が絶賛された。それとは文学的にもスパイ活動のノウハウへの焦点の当て方にも異なるのが、アダム・ホールの『不死鳥を倒せ（The Berlin Memorandum 、アメリカ題：The Quiller Memorandum）』（1965年）で、ここから始まったイギリス人スパイ、クィラー（Quiller）シリーズは人気を博した。ジョゼフ・ホーン（Joseph Hone）も『The Private Sector』（1971年）から、マーロー・シリーズをスタートさせた。