三発機 (さんぱつき) とは発動機を三機、搭載する飛行機の事である。第二次世界大戦前、まだレシプロエンジンの性能と信頼性が低く、双発機では飛行自体が不安だが、四発機では大きく重すぎて経済性が悪いという過渡期に多用されていたが、エンジン関連技術の進歩によって双発機の信頼性が向上すると衰退していった。そして戦後、今度はジェットエンジンにおいて同じような過渡期が生じ、主に中型ジェット旅客機において三発機が普及したが、やはり技術の進歩によってより経済性に優る双発機に取って代わられていった。コンロイ・エアクラフトは双発レシプロのダグラス DC-3のエンジンを中古のビッカース バイカウントから取り外したプラット・アンド・ホイットニー・カナダのPT6A-45に交換し、機首にも追加したコンロイ トライ・ターボ3の完成品と改造キットを販売していた。このように固定翼機の分野では中途半端が拭えない三発機だが、ヘリコプターでは双発機に後付したシコルスキー CH-53E スーパースタリオンを全面再設計したCH-53Kでも三発を踏襲していたり、アグスタウェストランド AW101など一定の評価を得ている。特に西側圏では大型機を双発でまかなえる高出力ターボシャフトエンジンの選択肢が限られることや、エンジン1基停止状態でも飛行継続できる生残性のメリットが挙げられる。（固定翼機なら片発停止のトラブルに見舞われてもある程度飛行継続可能だが、出力面や飛行高度のマージンが乏しいヘリでは耐え難い）
ルルーは帰国時、8ヶ月もの任期を残したまま日本陸軍の雇を解かれている。帰国後、1889年（明治22年）に、ルルーが仏陸軍省に提出した報告書には、「日本人は決してよい音楽家ではないと断言できます。まずその天性が音楽に向いておらず、さらに音楽上でより重大なことは音感を欠いており、楽譜に誤りがあっても見分けることができず、それを修正することは不可能で、音楽においても、他の事柄同様に模倣者であります。あいにくこの技術は形式だけで成立しておらず、すべてを模倣することは不可能です。」等と、当時の軍楽隊、ひいては日本人の音楽性に関する失望とすらとれる相当手厳しい批評が述べられているしかし一方で、陸軍退役直前フランスに留学してきた教え子の永井建子を手厚く遇したことや、また、その後の著作「日本の古典音楽 La musique classique japonaise」における日本の古典音楽への透徹した分析ぶりには、草創期の稚拙な陸軍軍楽隊、ひいては明治維新間もない幼い日本帝国に対する、父性にも類する真情からの愛が見て取れる。陸軍退役後、日本の軍楽隊がロンドンの博覧会に招かれて演奏を行い好評を得たことを聞き及んで、その成長を強く喜ぶ書簡が残されている。
ルルーは、「性質剛毅果断にして武士的典型を備えし稀に見る高潔の士」であったという。人柄を伝える逸話として次のものが残る。ルルーが帝国陸軍の雇を解かれて帰国する折、軍楽長四元少尉以下に対して「余が諸君に音楽の教授を試み今日の良結果を見るに至ったのは畢竟前任教師其の人の蒔いた教育が発達したもので、数字をも知らない者に分数教授を解くのは何等の益のないのみか、空しく貴重な時間を消費するに過ぎない。然るに諸君は方(ま)さに其の域に進んでゐたので余が不束なる教授も、克く今日の好結果を致した。（中略）四元軍楽長に望む処のものは君が往時フェントン並ダクロン等に教授された処を維持された如く、余が教授したことによって楽手諸君をして将来を維持せられんことを」と訓示したという。
作風は平易かつ優雅であり、フランス古典音楽の伝統にのっとった堅実なものである。長年ブラスバンドを指揮してきた手腕は、編曲において各楽器の持ち味を存分に引き出しているところなどに遺憾なく発揮されている。
ホリンがまだ幼い頃、一家はハバナのエル・セロに移り住み、ホリンはそのまま一生の大部分を当地で過ごした。12歳のとき、音楽に興味を持ったホリンは、ヴァイオリンを学ぶことを決意した。その後、ハバナの市立音楽院 (Conservatorio Municipal de La Habana) で音楽を学んだ。音楽家としてのスタートは、エンリケ・ゴンサレス・マンティシが音楽監督を務めていたキューバの国立音楽院 (Instituto Nacional de Música) オーケストラのヴァイオリニストであった。1941年、ホリンはエルマノス・コントレラス (Hermanos Contreras) というダンソネラ（danzonera：ダンソン楽団）に加わった。以降、ホリンはポピュラー音楽への関心をもつようになった。次にホリンは、アントニオ・アルカーニョが率いる有名なチャランガ楽団アルカーニョと彼のマラビラス (Arcaño y sus Maravillas) に参加した。1950年代前半に、ニノン・モンデハル (Ninón Mondéjar) のオルケスタ・アメリカの一員であったときに、ホリンは新しいダンス音楽のジャンルを編み出し、やがてそれば「チャチャチャ」として知られるようになった。1954年から1958年にかけて、ホリンはメキシコに住んでいた。1964年には、自らの楽団オルケスタ・デ・エンリケ・ホリン (Orquesta de Enrique Jorrín) を率いて、アフリカやヨーロッパのツアーを行った。1964年以降、ホリンはキューバのレコードレーベルであるEGREMで、多数の吹き込みを行なった。1974年、ホリンは、新たなチャランガ楽団を結成し、メンバーに歌手のティト・ゴメスとピアニストのルベン・ゴンサレスを加えた。この楽団はその後も存続しており、ハバナで活動を続けており、ホリンの楽曲を数多くレパートリーとしている。音楽家との業績を積み上げるかたわら、ホリンは、甥のオマール・ホリン・ピネダを育て、やがてピネダは長じてピアニストとして楽団に加わった。その後、ピネダは、アメリカ合衆国ニュージャージー州ユニオンシティのキューバ人コミュニティに移り住んだ。