加治佐哲也（かじさ　てつや、1951年7月6日 - ）は、教育学者、独立行政法人国立高等専門学校機構監事。前兵庫教育大学学長。鹿児島県南九州市生まれ。1974年広島大学教育学部卒、1977年同大学院教育学研究科博士課程後期退学、広島大学教育学部助手。1980年宮崎女子短期大学講師、1982年助教授。1989年兵庫教育大学学校教育学部助教授、1997年教授、学長。1997年「教育委員会の政策過程に関する実証的研究」で九州大学教育学博士。
バンドの母国アメリカでは、総合アルバム・チャートのBillboard 200で20位に達し、『ビルボード』のハード・ロック・アルバム・チャートでは最高2位を記録した。ドイツでは3週アルバム・チャート入りし、最高11位を記録した。スイスのアルバム・チャートでは16位に達し、同国において『ダーク・ルーツ・オブ・アース』（2012年）に続く2度目のトップ20入りを果たした。Thom Jurekはオールミュージックにおいて5点満点中3.5点を付け「1曲を別とすれば、『ブラザーフッド・オブ・ザ・スネイク』はテスタメントが今千年紀にこれまで出してきたレコードのみならず、それ以前のアルバムにも匹敵する。スラッシュ界においては、この年に出たアルバムのうち本作に対抗できるのは、デス・エンジェルの傑作『ジ・イーヴル・ディヴァイド』ぐらいだ」と評している。また、Ray Van Horn, Jr.はBlabbermouth.netにおいて10点満点中9.5点を付け「テスタメントは『ブラザーフッド・オブ・ザ・スネイク』で過去に回帰した一方、全く新しい次元にも行き着いた。それは素晴らしいソングライティングだけでなく、ディジョルジオとホグランの技巧による所も大きい」と評している。
2013年11月、ベーシストのグレッグ・クリスチャンが人間的な衝突からバンドを解雇され、エクソダスのジャック・ギブソンがサポート・ベーシストを務めた後、2014年1月には『ギャザリング』（1999年）及び『ファースト・ストライク・スティル・デッドリー』（2001年）にも参加したスティーヴ・ディジョルジオの再加入が報じられた。なお、ディジョルジオはテスタメント加入前にも、デスのアルバム『インディヴィジュアル・ソート・パターンズ』（1993年）でジーン・ホグランと共演している。エリック・ピーターソンは、本作の音楽性に関して「物凄く粗暴だけどメロディックでもあり、俺達にとっての（スレイヤーの）『レイン・イン・ブラッド』って所だ」「よりスラッシュしている。つまり、俺達がやってきた中でも特に速い曲を幾つか含んでいるってことさ」と説明している。また、チャック・ビリーによれば、本作の歌詞はテレビ番組『Ancient Aliens』で度々紹介されてきた「宇宙人と宗教との関係」から影響を受けたという。レコーディングは主にカリフォルニア州のトライデント・スタジオで行われたが、リズムギターのパートはディアー・クリーク・スタジオで録音され、また、アレックス・スコルニックのギター・パートはニューヨーク州のスピン・スタジオで録音された。ビリーはレコーディングの状況について「俺達はこのレコードの制作に長い期間をかけたから、正直言って少々いらいらしていたよ。俺達は準備が殆どできていない状態でスタジオ入りした。こんなやり方は初めてだったよ」「スタジオ入りした時、ジーン、アレックス、スティーヴは、どの曲も聴いてさえいなかった」と振り返っている。
初回盤には本作「Hey! みんな元気かい?」が主題歌にもなっている堂本剛主演ドラマ『ガッコの先生』の挿入歌「見上げてごらん夜の星を」が収録されているため、初回盤はこのボーナストラックを含め5曲と、過去最多の収録曲数になっている。
静岡県生まれ。1964年東京教育大学文学部哲学科倫理学専攻卒、70年同大学院文学研究科博士課程満期退学、亜細亜大学教養部専任講師、73年助教授、80年教授、1981年筑波大学助教授、98年教授、2004年定年退官、八州学園大学教授。
水野 建雄（みずの たつお、1940年10月26日 -　）は、日本の哲学・倫理学者、筑波大学名誉教授、八洲学園大学教授。
京楽産業.の必殺仕事人シリーズをモチーフとしたパチンコ機の第1弾。後継機には、『CR必殺仕事人激闘編』・『CRぱちんこ必殺仕事人III』があり、リーチアクション等の基本部分も継承されている。また、業界初のハンドルバイブレーション機能 (P-Vib) を搭載している。
無頼派の範疇を創り出した「新戯作派」という言葉は、坂口安吾による、戯作に対する数々の発言に端を発する。エッセイ『戯作者文学論』（1947年1月）、織田作之助への追悼文『大阪の反逆 – 織田作之助の死 – 』（『改造』昭和22年4月号）などで、坂口は文学における戯作性の重要性を強調した。漢文学や和歌などの正統とされる文学に反し、俗世間におもねった、洒落や滑稽と趣向を基調とした江戸期の“戯作”の精神を復活させようという論旨である。そこで、林房雄が江戸期の戯作文学にちなんで「新戯作派」と命名したとされる。この「戯作復古」の思想は、坂口の論文『FARCEに就て』（1932年3月）、太宰治の『お伽草紙』（1945年10月）などのパロディ作品、『如是我聞』（太宰、『新潮』昭和23年3月号から7月号）での志賀直哉への猛烈な批判、または『晩年』（1936年6月刊行）から『グッド・バイ』（1948年6月絶筆）までの太宰の諸作に見られる道化精神、織田作之助の『可能性の文学』（『改造』昭和21年12月号）などに顕著である。そこには、旧来の私小説的リアリズム、および既成文学全般への批判が見られる。「無頼派」という言葉は、これら「戯作復古主義」から「旧体制の文学への反発」を経て、結実し、一世を風靡した坂口の『堕落論』（1946年4月）や『デカダン文学論』（1946年10月）のタイトルイメージに影響されるところが大きい。