今渡ダム右岸に位置する関西電力美濃川合発電所は、ゲートから放流するため発電に用いていなかった水量（年間180日程度のゲート放流が生じていた）を活用すべく計画された発電所で、1995年（平成7年）5月24日に運転を開始した。ダム式発電所であり最大出力は2万3400キロワットで運転されている。使用水量は最大で220立方メートル毎秒、有効落差は12.36メートル。低落差のため横軸バルブ水車（円筒形可動羽根プロペラ水車）を採用しており、1978年（昭和53年）に関西電力赤尾発電所（富山県）に納入して以来大容量バルブ水車を製作した実績のある富士電機が発電機とともに製作・納入している。発電機は容量2万6000キロボルトアンペア・電圧6万6000ボルトの横軸三相同期発電機を設置する。発電所建屋は半地下式で建設された。
今渡ダム左岸に位置する関西電力今渡発電所は、最大出力2万キロワットのダム式水力発電所である。同発電所がダム建設時から運転するものであり、1939年（昭和14年）3月27日に竣工した。ダム左岸の取水口に接して水槽があり、そこから地下埋設の水圧鉄管4条で水車発電機へ導水する。使用水量は最大出力時200立方メートル毎秒で、この場合有効落差は12.21メートルである。水車は縦軸カプラン水車（可動翼プロペラ水車）を4台設置。発電機は縦軸三相交流機4台で、容量6250キロボルトアンペア・電圧1万1000ボルト。周波数は60ヘルツが採用された。水車・発電機および変圧器は日立製作所製で揃えられている。なお発電所本館建物は平屋の発電機室と2階建ての配電盤室から成る。前述の通り今渡発電所は愛岐水力によって建設されたが、電力国家管理の実施に伴い1941年（昭和16年）5月日本発送電株式会社法第4条による日本発送電への出資命令が下り、同年10月1日付で出資設備評価額1012万1861円にて日本発送電へと継承された（同日愛岐水力は会社解散）。さらに太平洋戦争後の電気事業再編成（1951年5月1日実施）に伴い、ほかの木曽川の発電所とともに供給区域外だが関西電力に引き継がれている。
宮田用水組合と電力会社の対立はダム完成後も続いたが、1942年（昭和17年）5月、内務省名古屋土木出張所の仲介によりダム操作規定について両者が了解点に達し、加えて電力会社側（後述の通りこの時点では愛岐水力ではなく日本発送電）が宮田用水組合に10万円を寄付してこの問題は解決した。この問題以外にも、砂鉱業権や下流船運などの問題があったが、買収または補償などの方法で処理されている。ダム建設に伴う浸水区域内については電力会社側ですべて買収、人家や水車なども一切移転補償によって解決された。また小山寺（小山観音）がダム湖に孤立してしまうため、左岸の小山集落との間に橋を架けている。
ベルトランは3巻の大判のシャンソン集を出版し、晩年までに宗教曲集も出版した。世俗歌曲では、全部で84のシャンソンと1曲のイタリア語のマドリガーレが、またラテン語による宗教曲では10曲のイムヌスと3曲のモテットのほか、14のカンティクムが現存する。作品のほとんどは無伴奏の四部合唱のために作曲されている。ベルトランは『シャンソン集 第1巻』（1576年）の序文において、かなり初期のシャンソンも含めて曲集は全部で5巻か6巻になるはずだと触れ込んでいる。このことから、かなりの作品が未出版のまま残されたことが察せられよう。シャンソン集の最初の2巻は四声のための曲集で、男女の逢瀬がまずい結果になるまでを描いたピエール・ド・ロンサールの『恋 Amours 』に作曲されている。和声法に関してベルトランの音楽語法は大胆で、ニコラ・ヴィチェンティーノの実験精神に近づいている。つまり微分音を用いて、いくつかの楽曲の表現手段としたのである。その極端な例が、《私はこんなに愛されて Je suis tellement amoureux 》の最後の7小節である。ここでベルトランは徹底して全音階的な書法を避け、「死」という言葉の部分の表現を除いて、ひたすら半音階的な音階進行と、異名同音の読み替えを続けている。しかしながら、1587年に死後出版された《私はこんなに愛されて》の異版では、四分音を避けた書き換えがなされた。微分音程があまりに歌い辛かったからである。ベルトランは序文において、数学的な精密さを避けたので、この曲がもし五感に訴えることができるならば、一番の会心の作となると述べている。ベルトランはイタリア語のマドリガーレを1曲しか残していないが、明らかにシャンソンに影響された軽快な作風をとっていて、実質的にはヴィッラネッラになっている。だが、イタリア的な関心事（音画技法、異なるテクスチュアや拍子の対比と切り替え）にもきめ細かな配慮がなされている。ベルトランの宗教曲と、霊的な詩による《宗教的エール集》や《キリスト教のソネット sonets chrestiens 》のような歌曲集の出版譜3点は、いずれも様式的に見れば同時代のユグノーの作曲家の詩篇唱の作風と密接な関係がある。旋律的にも和声的にも素朴で、全体的にホモフォニックなテクスチュアが保たれている。旋律はたいていグレゴリオ聖歌に基づいている。ベルトランの霊的な作品が、ベルトランより10年早くサン・バルテルミの虐殺でカトリック側に殺戮された、ユグノーのクロード・グディメルの宗教曲によく似ているというのは、興味深い偶然である。