中学生の頃から同級生の雨森豪、平野あきらと漫画を描き始める。1957年、近所の貸本屋で長井勝一を紹介され三洋社に出入りするようになる。渡辺美千太郎の元でアシスタントとして修行した後、1960年『剣豪画集』（三洋社）より「必殺奥義」で貸本漫画デビュー。『忍法秘話』（三洋社）や『群狼』（第一プロ）といった貸本短編誌に執筆し、辰巳ヨシヒロらと交友を持つ。その後、白土三平の元でアシスタントとして働きながら『ガロ』や『COM』を中心に作品を発表、高い評価を得る。しかし中学生の頃より患っていた心臓弁膜症が悪化、1974年3月15日に30歳で死去。後に長井勝一は「白土三平さんのただひとりの弟子なんだけど若くして亡くなったからね…まさしく夭逝の天才だよ…もう少し生きててもらいたかった」と語っている。長い間、単行本を入手するのは困難であったが、2001年2月に青林工藝舎から600ページに及ぶ作品集『彩雪に舞う…』が限定3000部で刊行された。
楠 勝平（くすのき しょうへい、本名：酒井 勝宏、1944年1月17日 - 1974年3月15日）は、日本の漫画家。東京都荒川区出身。市井の人々の哀歓を描き、わずか30歳で夭折した劇画作家として知られる。代表作に『おせん』『彩雪に舞う…』がある。
上泉 泰綱（かみいずみ やすつな、? - 慶長5年9月29日（1600年11月4日））は、戦国時代の武将。名は上泉主水で知られる。会津一刀流剣術の開祖。出自については諸説あるが、通説によれば剣豪として有名な上泉信綱の嫡男秀胤の子とされる。後北条氏に仕えていた父が第2次国府台合戦で戦死した後に家督を継ぐが、小田原征伐で後北条氏が没落すると浪人になったとされている。慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦い直前に上杉景勝が軍備強化の一環で仕官を求められたとき、それに応じて上杉氏の家臣となり、直江兼続の配下となった。そして最上氏との戦いである長谷堂城の戦いで、最上氏の武将・志村光安と戦ったが、敗れて戦死した。泰綱の娘の元へ志駄義秀の子が養子として入婿し、300石で跡を継ぎ上泉秀富と名乗った。以降子孫は米沢藩士として続く。海軍中将・上泉徳弥は子孫にあたる。
UZIを使用するシーンを映画などで撮ろうとする場合、UZIをベースにしたステージガンを使用するが、ベースになるUZIが手に入りにくい場合、イングラムM10をベースにUZI風のパーツを追加し、一見UZIであるかのように見えるようデコレーションを施したものを使用する。このようなステージガンは、「ウジグラム」の通称で呼ばれる。発砲シーンではコッキングハンドルが前後動している（UZIは動かない）ので、その部分でわかってしまう。日本では、イングラムのモデルガンをベースにウジグラムが作られる。ウジグラムに限らず、発火性能の高いモデルガンは、別の遊戯銃の外装をかぶせられステージガン化されることが多い。
ベトナムが、マイクロUZIをコピーして生産したモデル。サイレンサーが標準装備されている。構造的およびおおまかな外見はマイクロUZIと変わらないが、コッキングハンドルが左側面にとりつけられ、レシーバー上部と銃身の下に独自のアタッチメント(ピカティニーレール)を備えており、ダットサイトやフラッシュライトの使用に対応しているなど、UZIプロに似た特徴も持っている。
ミャンマーは、1990年代初頭にイスラエルからの許可を得て、国内の軍需工場においてUZIの生産を行なっている。ミャンマー製のUZIは、BA-93およびBA-94（国名をビルマからミャンマーに改名した際にMA-14に変更）の2タイプが存在しているが、性能に差はほとんど無いといわれる。いずれも、機構が簡略化されている他、初期型と同じ大型の銃床（BA-94は樹脂製?）が取り付けられているのが特徴である。主にミャンマー軍および警察で使用されている。
EROを小型化したモデル。イスラエルのミニ UZIとマイクロ UZIを原案に両者の中間サイズで製品化してある。構造的にはマイクロ UZIと同型であるが、マイクロ UZIと比べレシーバー後端部分が延長されており、ストックもマイクロ UZIが左側に回転させ収納する形式に対して上方に回転させるようになっている。また、トリガーガード前方にプレスチック製のフォアアームが装着してある。全長は315mm（ストック展開時545mm）、銃身長は153mm、重量は2,490g、連射速度は毎分1,100発となっている。
母国アメリカのBillboard 200では5位に達し、自身5作目の全米トップ10アルバムとなった。アメリカ国内での売り上げは、リリースから3年余りの時点で29万枚を超えている。ドイツのアルバム・チャートでは自身2度目のトップ10入りを果たし、自己最高の8位を記録した。Stephen Thomas Erlewineはオールミュージックにおいて5点満点中3.5点を付け「『ボーイズ・フォー・ペレイ 〜炎の女神〜』や『クワイヤーガール・ホテル』におけるガチャガチャとした闇とは大きな隔たりがある。このアルバムは、テンポが遅くなりメロディがムードを増した時でさえ温かい気質を保ち、明るく光っている」「40代を迎えたシンガーソングライターに、極めて似つかわしいレコード」と評している。また、バリー・ウォルターズは『ローリング・ストーン』誌において5点満点中3点を付け「彼女は自分の才能を、当たり障りのないレコード作りに浪費した」と批判する一方、「幸い『ビーキーパー』は後半で持ち直している。タイトル曲では1998年の『クワイヤーガール・ホテル』で聴ける引き立ったエレクトロニック・サウンドが復活し、"Original Sinsuality"は『リトル・アースクウェイクス』の悲痛な赤裸々さに立ち戻ったかのように聴こえる」と評している。