モナルキア主義には、様態（モドゥス）的モナルキア主義と勢力（デュナミス）的モナルキア主義の二つの流れがあるが、サベリウス主義はその前者の代表である。3世紀にあらわれたサベリウスは北アフリカのキレナイカ（現リビア東部）の出身でローマで自説を述べて一時はローマ司教ゼフィリヌスやカリストゥスの支持を受けるほどになった。しかし、後に神学者ヒッポリュトスがサベリウスの思想の問題点を指摘すると、カリストゥスに破門されることになった。（ヒッポリュトスは、サベリウスに理解を示していた二人の教皇もまた、様態的モナルキア主義の持ち主だったと批判している）サベリウスはキレナイカに戻り、そこでまた支持者を集め、同地のキリスト教会の分裂を引き起こした。このことはアレクサンドリアの司教がローマの司教ディオニシウスに対し、事態の解決を依頼する手紙を書く騒ぎになった。結局、ディオニシウスが召集した地方教会会議において、改めてサベリウス思想が異端であることが再確認された。サベリウス主義者の主張は、「三位一体とは三つの人格ではなく顕現する様態。つまり神のみが唯一の位格（プロソポン）であって、父、子、聖霊の区別は様態の見せる現象にすぎない」というものだった。ちなみに、神学用語にギリシャ語の「プロソポン」、ラテン語の「ペルソナ」を初めて導入したのは彼らであった。サベリウス主義者は神の唯一性を強調するあまりイエスの人性を軽視・否定してしまったため異端とされたが、その用語は後に正統派神学に使用されている。他にサベリウス主義のような様態的モナルキア主義を唱えた人物は、3世紀初頭のスミルナの司教ノエトス、同時期の小アジア出身のプラクセアスなどがいた。
ダライアスフォースのB、Cゾーンボスとして登場するカツオノエボシ型戦艦。Bの色が紫で、Cが赤。破壊しても何度でも再生する触手を自機に向かって振り下ろし、頭部からは弾を3方向に撃ち返す破裂弾を撃つ。弱点は頭部のドーム部に覆われたコア。ドームを破壊すると、触手基部から高速レーザー球を撃ってくる。このレーザー球砲台は破壊可能だが、触手に邪魔されて狙いにくい。下部触手は破壊可能。再生触手はハードランクでは、先端から弾を撃ってくる。
ダライアスⅠでボツとなり、スーパーダライアスで復活したカツオノエボシ型戦艦。傘上部には斜めに発射するレーザー砲台があり、正面にある3方向弾を撃つ口部分が弱点で、そこを狙わなければならない。触手部分は破壊可能で、そこを破壊すればホーミングミサイル攻撃を封じられる。ダライアスIIの業務用ではXゾーンエンディングの最後に登場する。スーパーダライアスIIでは中ボスで登場。
スーパーファミコン版の『ダライアスフォース』では、Eゾーンボスとして、サンダーボルトファンズが登場する。色は赤と紫。エレクトリックファン同様、口からレーザーを撃つが、その後には大小二つのイソギンチャクに分離し、中継ビットを放出して、それぞれ口から強力なサンダーレーザーを撃つ攻撃方法を持つ。小型イソギンチャクを破壊すれば、残った大型イソギンチャクが拡散弾と画面の2/3を覆うサンダーレーザーを撃ってきて、正面からの回避は困難となる。
本艦のBGMである「BOSS2」は、他作品ではゲームボーイ版の『サーガイア』のカトルフィッシュとの対決シーンに使用された。同ゲーム最終面でも使われている。ダライアスバーストのミッションモードでは、2面ボスのマッドホイールにも使用されている。
ダライアス外伝では、3面Eゾーンのボスとして登場。色は紫。レーザーは吐かなくなったが、ホーミングミサイルを撃ち、『ファンタジーゾーン』2面のボスのような大量の青い弾による降弾攻撃に加え、Ⅰではホーミングミサイル発射口だった触手から弾をばらまいてくる。本物のイソギンチャクのようにクマノミを吐いて、こちらの攻撃を遮断し、さらにミサーマという赤いアメーバ型の敵を吐いてくるが、ミサーマ本体には攻撃力がない。吸引攻撃を仕掛けてくるが、脚や装甲部なども破壊できる。しかし、破壊すると今度は緑色の放物線弾を大量にばらまいてくる。セガサターン版では、戦うとスコアバグを起こしてしまう事がある。Jゾーンの背景では、Ⅰの姿で登場している。
メガドライブ版の『ダライアスII 』では、容量関係でカットされたアーケード版6面中ボスのオクトパスに変わって登場。オクトパスと同じようにウェーブを撃ち、弾をばらまいてくる。PCエンジン版『スーパーダライアスII』にも登場。
ダライアスシリーズでは、比較的登場機会が多いベルサー戦艦である。中ボスにもされたり、テーマBGMの「BOSS2」（外伝では「FAKE」）における軽妙なリズムも相まってか、シリーズでもかなり個性的な類のボスとなっている。同社ゲームの『レインボーアイランド』のアーケード版のダライアスステージでもボスにされている（ファミコン版ではキングフォスルに変更）程なので、当艦の個性がこういった面でも現れている。
イソギンチャクをモデルにした巨大戦艦で、2面のB、Cゾーンに待ち受けている。カラーはBが紫で、Cが赤。本物のイソギンチャクほど触手状の構造物が多くはないが、その中で4つほど形状が違う部分があり、そこからホーミングミサイルを放ち、中央の口からレーザー弾を連射してくる。
ヴィラ＝ロボスは1887年、リオ・デ・ジャネイロに生まれた。彼に音楽の手ほどきをしたのは、アマチュア音楽家であった父親（スペイン系）と叔母であった。特に叔母はJ.S.バッハの平均律クラヴィーア曲集を好んで弾いたと伝えられており、エイトルのその後の音楽に大きな影響を与えた。こうした家庭で、ピアノ、クラリネット、チェロを演奏することを学んだ彼は、1899年の父の死後、10代でカフェでチェロを弾いて生計を立てることとなった。1905年にはブラジル北部に民謡の収集に出かけた。この後、彼はリオ・デ・ジャネイロの音楽院で学ぶが、アカデミックな態度とは常に一線を画していた。1912年に再びブラジル奥地に出かけた後、リオ・デ・ジャネイロに戻った彼は1915年11月13日に新作のコンサートを開き、これを契機に、1922年にはサンパウロの近代音楽週間に招かれることとなった。こうした活動が認められ、政府の奨学金を得て、1923年にパリへ留学した。彼は1930年までパリで暮らすが、この間にアルトゥール・ルービンシュタインからエドガー・ヴァレーズにいたる幅広い音楽家・芸術家の喝采を得た。1930年に帰国後は、リオ・デ・ジャネイロの音楽院の院長に就任した。音楽院の教育課程を見直すと同時に、ブラジル音楽の真価を知らしめるべく、ブラジルの民俗音楽に根ざした作品を創作し、世界各地で演奏を行った。その音楽はパリをはじめ各地で大成功を収め、彼は20世紀を代表する作曲家の一人となったのであった。1959年、故郷リオ・デ・ジャネイロで72年の輝かしい人生を閉じた。創作期は3つに分けられる。ブラジルの民族的モダニズム音楽を模索したパリ留学までが第1期、パリ留学時代とそれ以後の音楽教師の第2期が1940年代前半まで、それ以後ブラジルの代表的作曲家との国際的評価を得てからの安定した創作期が第3期である。