謎のウイルスに感染し、超人的な能力に目覚めた男・アレックスが自身の記憶を取り戻すべくニューヨーク市内を冒険するゲーム。本作のシステムは制作会社が一緒である『The Incredible Hulk: Ultimate Destruction』と類似している。ゲームは10〜20分程度のミッション形式で進んでいくが、ストーリーに無関係なサブミッションも多く存在し、これらのミッションをクリアすることでアレックスの強化に役立てることができる。また、一般人を襲うことも可能であり、一般人を殺害して警察などを呼び込んでも一般人に扮して彼らを撒くことができる。敵の死体や肉片が消滅することなくそのまま残る他、アレックスが他の人間やミュータントを取り込んで回復などを行う際、彼の身体から触手が伸びて相手をぐちゃぐちゃにするといったグロテスクな描写も本作の特徴の一つであり、エンターテインメントソフトウェアレイティング委員会でのレイティングはM（17歳以上対象）である。当初、本作は2008年秋に北米で発売される予定だったが、開発に時間を要したため、発売年が2009年に延期となった。
世界遺産では、先に登録された遺産に類似した別の遺産は追従登録が難しいとされるが、例えばヨーロッパではキリスト教の教会が多数登録されており「Cathedral Syndrome（聖堂症候群）」と揶揄される。これは宗派や時代背景による建築様式の違いのみならず、民族の嗜好や国そして各地域の風土の違いなどが意匠に差をもたらし、そのわずかな違いをユネスコが精査・顕彰しているとされ、これが地域多様性の主旨を反映している。また、都市景観やアーバンデザイン（ランドスケープ・アーバニズム）にも関与するユネスコは、画一的な都市計画やまちづくりは一種の都市環境破壊であり、精神衛生上でも人間居住科学に反するものであると批判し、文化的健全性や文化的自由の確保のためにも、ニューアーバンアジェンダなどで多様性のある地域景観の形成を呼び掛けている。
地域多様性という語は世界各地で用いられているが、概念としての整理・浸透は進んでいない。日本では後述のように地理学界が世界の持続的発展を意識して概念提起し、その後、概念としての深化が進められている。また、環境学や防災・減災、観光、文化、教育、国土政策など幅広い分野で用いられている。
折世凡樹の著作「黒獅子旗に燃えた男たち」では主人公的扱いとなっている。長男　忠は小倉高校で昭和２８年の春の選抜高校野球大会に出場、三塁手として優秀選手賞を受賞、慶応義塾に進み32年春季リーグ戦では全試合安打を記録した。次男　友康も小倉高校、法政大学でショートを守った甥の加藤義明は広島市の中電工会長、及び広島県体育協会会長、サンフレッチェ広島後援会会長等を務めている。
伊東 総一郎（いとう そういちろう、1947年10月21日 - ）は、宮城県大崎市（旧岩出山町）出身の射撃選手。バルセロナ五輪、アトランタ五輪代表。宮城県クレー射撃協会会長。
ハリー・サイドラー（Harry Seidler,1923年6月25日、ウィーン - 2006年3月9日）は、1948年にアメリカからオーストラリアに移住した建築家。オーストラリアの現代建築を代表する一人であり、バウハウスの理論を表現できる建築家である。オーストラリア国内外で重要な居住建物と商業ビルディングを作り、新しいアイデアと建築技術を広め、シドニーの建築に貢献した。1976年に "the Royal Australian Institute of Architects - RAIA Gold Medal" を、1996年にはRIBAゴールドメダル ("the Royal Institute of British Architects (RIBA) Gold Medal") を受賞した。サイドラーの建築なくしてシドニーやブリスベンを想像することは難しい。彼の建築はエレガント、美しい単純線、理論的で明確にコンテンポラリー建築を表現している。彼にとって高層建築とはトーテムポールであり、人々から尊敬を以て崇めたてられるものでなければならなかった。彼の建築はヨーロッパのバウハウスに息し、そのグラスルーツはオーストラリアのランドスケープからインスピレーションを得たものではない。彼の建築は自信と新しさと技術の混合であり詩である。彼の信念は時として官庁との議論の元となり、彼を批判するメディアも後を絶たなかった。ユダヤ人である彼の幼年期は必ずしも楽なものではなかった。ナチスから逃れるため、15歳で生まれ故郷のウィーンからイギリスに渡り、その後カナダのキャンプに送られた。終戦後マニトバ大学を1944年に卒業、ハーヴァード大学への奨学金を得てウォルター・グロウピウスから学ぶ。そこで彼のモダニズムへの執念が生まれ、欠けることは生涯なかった。サイドラーは25歳のときオーストラリアに渡り、オーストラリアで最も重要な建築家となる。彼の成功は限られた予算でリアリスティックな建造物を設計する才能である。彼はオーストラリア・スクエアーによって新しい都市空間の在り方をシドニーに紹介した。他にもブリスベンのリヴァーサイド、パースのQVI、シドニーのMLCセンター、ホライゾン・アパート、グローヴナー・プレイス、コーヴ・アパート等どれもが建築でありながら輝ける彫刻のようである。香港のホンコンクラブ、パリのオーストラリア領事館、ウイーンのウォンパーク・ドナウ川では、構造とスペースの協調を完璧なまでに鉄筋コンクリートにて表現した。彼の末期の作品では17世紀のバロック建築家、フランシスコ・ボーロミニからインスピレーションを得て、円、また円の一部である曲線を多く用いた。彼の母のために1948年に設計したローズ・サイドラー邸は彼の経歴の中でもホールマークである。バウハウスの教科書でありながらサイドラーの個性をも表現した作品であり、重要文化財として今も保存されている。彼の自宅もフランク・ロイド・ライトのウォーターホールに似て小川とブッシュに突き出して建てられた。彼の経歴はオーストラリアで作られたが、変わることがなかったアメリカン・アクセントに象徴されるごとく、海外の文化の影響を紹介し続け　彼が真のオーストラリア人になることはなかった。サイドラーが1996年に英国建築協会からロイヤル・ゴールドメダルを受賞した際、ノーマンフォスターは“彼の建築は特別であり彼はコンクリートを彫刻に変えることができる詩人である。”と語った。彼は彼の妻ペネロピーとの間にティモシーとポリーを残した。