2008年までの9年間にウォルヴァーハンプトン・ワンダラーズFCのユースに所属していた。1年後にポート・ヴェイルFCのユースに移籍。2009-2010シーズンにトップチームに登録されると、フットボールリーグカップのシェフィールド・ユナイテッドFC戦でデビューした。2016年1月28日、2年半契約でウィガン・アスレティックFCに移籍した。同年8月31日には、バーンズリーFCに期限付き移籍し、1月16日にウィガンに戻り1年契約を延長した。2017-18シーズンはチームはフットボールリーグ1で戦うことになったが、モーシーはキャプテンマークを巻く機会を得る。同年のウィガンの優勝と昇格に貢献した。
戦時疎開先の長野県で誕生し、戦後は兵庫県神戸市で育つ。関西学院大学社会学部卒業後、朝日放送にアナウンサーとして入社。同期には乾龍介、嶋田崇彦、村田好夫がいた。その後、テレビ制作部に異動。「新婚さんいらっしゃい!」、藤山寛美主演の松竹新喜劇の舞台中継、「おはよう朝日です」などを担当する。その後、関連会社のCS放送、スカイ・エーに出向。ケーブルテレビの営業として全国を巡り、マルチメディアやデジタル化を肌で学ぶ。本社に帰任後は、デジタルメディア局長として2003年の地上デジタル放送開始に向けての社内外の体制作りに貢献した。2006年の定年後は、社友会事務局長を務め、2009年3月末で退職。退職後は、在職中から手がけていた書籍「放送とは何か?」の第3部を出版（発行所：サテマガ・ピー・アイ株式会社）。同志社女子大学嘱託講師、関西学院大学非常勤講師としてメディアの研究、教育に努めている。また、『サンテレビボックス席』の実況などで知られる現役最高齢のスポーツアナウンサー・西澤暲は、母方の叔父で大学の先輩にも当たる。
1stアルバム『VAMPS』からのリカットシングル。カップリングは表題曲「SWEET DREAMS」のアコースティックバージョンが収録されている。今作は初回盤と通常盤の区別がなく1形態のリリースとなっている。表題曲およびカップリングのミュージック・ビデオを収録したDVDが付属しており、DVDが付いたデジパック仕様で、限定生産盤となっている。MVは2009年に行われたUSAツアー「VAMPS LIVE 2009 U.S.A.」の映像で構成されており、監督は鶴岡雅浩が務めている。なお、VAMPS名義でK.A.Zによる楽曲がA面になったのは今作が初めてである（HYDE名義のシングル表題曲を含めると「SEASON'S CALL」に続く2曲目）。
戦前の支配勢力・運動・体制をどう規定するかは学問上問題のあるところである。一般にはファシズム、天皇制ファシズム、全体主義、超国家主義、国家至上主義、右翼・軍部主導体制、単なる戦時体制などと規定される。どう規定するのが正しいかは上記各項目を参照のこと。少なくとも当時の知識人層には、イタリア、ドイツとの関連で、ファシズムと捉える考えが存在した。
民事部は20部、刑事部は10部存在し、各部に3名から5名の裁判官が所属している。開廷はどの法廷も3名による合議で週3回（2015年11月現在）。
1980年になると従来のスタジオシステムは崩壊し、大手が大作映画を全国の専属劇場で同時公開するという方式が成り立たなくなった。日活は1978年に社名を「にっかつ」に、1988年に「ロッポニカ」に変更し、ロマンポルノ路線からの脱皮を図ったが、うまく立ち行くことはできなかった。新人監督という面でみれば、多大な貢献を果たしていたのは日活で、石井隆、那須博之、根岸吉太郎といった監督が日活より巣立った。また、個人製作映画から森田芳光、原一男や高嶺剛といった個性的な監督が登場したのもこの頃である。1984年、伊丹十三（映画監督伊丹万作の息子）が51歳で『お葬式』で映画監督としてデビューし、当初は「映画の名前が良くない」などと、ほとんど映画館から上映を断られるほど知名度が低い状態であったが、最初は小さな映画館での上映から始まり徐々に高い評価をうけ上映館が拡大し、ついには日本アカデミー賞、芸術選奨新人賞を始めとして、実に30を超える映画賞を受賞する状態までになった。（翌1985年の『タンポポ』も佳作との評価する人が多いが）1987年の『マルサの女』は、同時代を取材しそれを巧みに取り込んだ作品で、社会現象化し世間はこの映画のことで話題しきりの状態となった。伊丹は日本映画に、伊丹独特のセンス、新しい切り口、（製作上の）新しい手法などを導入した。（伊丹はその後も、『マルサの女2』（1988年）、『あげまん』（1990年）、『ミンボーの女』（1992年）、『大病人』（1993年）、『静かな生活』（1995年）、『スーパーの女』（1996年）、『マルタイの女』（1997年）と、90年代後半にかけて、手堅く当たる作品を世に出し続け、計十本の映画を手掛けることになる。なお『マルサの女』の現場には周防正行もスタッフとして参加しており、その現場で知りえた伊丹独特の手法が自分で映画を撮るときに大いに役に立ったと周防正行は後に語っており、伊丹はその意味でも日本映画に貢献した。）80年代終盤になると有名人を映画監督に担ぎ出す動きが相次ぎ、ミュージシャンや俳優から作家、画家などあらゆるジャンルの監督が出現したが、二作目のメガホンをとったのは北野武、坂東玉三郎、竹中直人などごく僅かであった。一方、1970年代に沈黙してきた巨匠の復帰作品というものも見られ、代表的なものとしては黒澤明の『影武者』（1980年）、『乱』（1985年）、『夢』（1990年）や鈴木清順の『ツィゴイネルワイゼン』（1980年）、『陽炎座』（1981年）、『夢二』（1991年）や吉田喜重の『人間の約束』（1986年）、松本俊夫の『ドグラ・マグラ』（1988年）などがある。