俳優の仲村トオルは同じ東葛地方の中学（後関：鎌ヶ谷二中、仲村：流山東部中）に通学しており（後関より2学年下）、「中学生時代に練習試合で対戦し、校舎の屋根を軽く越えるホームランを打たれた。」とラジオ番組（ニッポン放送「仲村トオルの待たせてゴメン」）で語っていた。仲村によると、「中学生のなかに、一回りガタイの大きな選手がいて、それが（番組放送当時在籍していた）ヤクルトの後関選手だった」「（全力で投げたボールを軽く打ち返され）自分はプロ野球選手にはなれないと思った。プロになるのはこういうヤツなんだろうと思った」と語っている。
習志野高では2年生の時、控え選手ではあるが1980年夏の甲子園に出場。2回戦で東北高の中条善伸に完封を喫する。1981年オフに、ドラフト外でヤクルトスワローズに投手として入団し、入団後に野手に転向。1983年にはイースタン・リーグのベストナイン（一塁手）に選出される。一軍では左の代打要員としての出場が主であったが、1988年には17試合に一塁手、左翼手として先発出場。しかし同年オフ、谷宏明との交換で近鉄に移籍。1989年には指名打者、一塁手として14試合に先発するが、その後は出場機会が減少。1990年11月に他球団へ移籍するためのセレクション会議にかけられるも、進展なく12月に自由契約。その後、オファーの無い後関に対し近鉄が10％減の年俸900万円で再契約している。1992年限りで現役を引退。引退後は近鉄のスカウトを経て、現在は東北楽天ゴールデンイーグルスのスカウトを務める。アマ・スカウトグループマネージャーを経て、2019年シーズンからスカウト部長兼任。担当した選手は、永井怜、美馬学、松井裕樹、オコエ瑠偉、藤平尚真、高梨雄平など。また、船橋リトルリーグナショナルコーチとして活動中。
津川 近治（つがわ ちかはる、? - 慶長20年/元和元年（1615年）?）は、戦国時代から江戸時代初期の武将。斯波氏武衛家の最後の当主である斯波義銀（津川義近）の四男。諱は「武衛系図」では近治。他史料では親行（ちかゆき）とも。通称は左近。官位は従四位上。兄は津川近利と津川辰珍。姉は伊勢林藩藩主・織田信重の正室。妻は味舌藩主・織田長益の娘で、娘は石清水八幡宮別当の善法寺幸清の妻と、團善右衛門の妻の2人。大坂の役で豊臣秀頼側に付き、大坂城で討死した。
『迷宮街輪舞曲』（めいきゅうがいろんど）は、林亮介原作、結城さくや作画の漫画作品である。一迅社「月刊ComicREX」にて連載された。原作は林亮介のweb小説「和風Wizardry純情派」である。現在連載は終了している。
霊的証拠（英: Spectral evidence）は、夢と幻影に基づく証拠の一形態。セイラム魔女裁判において、首席判事ウィリアム・ストートンによって証拠としての能力を承認された。1862年のベリー・セント・エドマンズの魔女裁判の現代的な報告書から取り入れられた小冊子「トライアル・オブ・ウィッチーズ」は、裁判官がそのような証拠が裁判所で使用できるという法的なモデルとなった。霊的証拠は、告発された魔女の精神（すなわち亡霊）が、夢や幻影（例えば、黒い猫や狼）で目撃者に現れたという証言であった。夢や幻影は証拠として認められた。コットン・マザー牧師は、法的手続に霊的証拠を認めることは妥当であると主張したが、悪魔が無実の人の形をとることも可能であるため、霊的証拠だけでは有罪判決を出すべきではないと警告した。ロバート・カレフは、この姿勢についてマザーを批判する『目に見えない世界の驚異』を出版した。カレフの本を読んだ後、インクリーズ・マザーはハーバード・ヤードで公然と本を焼却した。アメリカの法律は後に近代化され、裁判の証拠に亡霊と夢を使用することを除外した。
映画『死霊のはらわた』の制作のためにライミはかつて共同で制作していた仲間や友人に援助を依頼した。ライミはキャンベルを主人公であるアッシュ・ウィリアムズに配役した。多くの役者を集めるため、ライミは「ザ・デトロイト・ニュース」に広告をつけた。それに応えた女優の一人であるベッツィー・ベイカーや、「ウィズイン・ザ・ウッズ」に出演していたエレン・サンドワイズも同様に配役した。スタッフのほとんどがライミとキャンベルの友人や家族で成り立っていた。「ウィズイン・ザ・ウッズ」のメイクアップアドバイサーであるトム・サリバンは以前にライミと働くことに対しての前向きな反応をしていたため、特殊効果を制作するために連れてこられた。キャストはロケーションスカウトの正式な協力なしに、自分自身でロケ地を探さなければならなかった。制作チームは初めにライミの故郷であるミシガン州ロイヤルオーク で撮影を進めようとしたが、テネシー州モーリスタウンでの撮影を選んだ。なぜなら、テネシー州は唯一ライミの映像制作に対する意気込みを示していたからであった。制作チームはすぐに他の建物から遠く離れた場所に位置する小屋を見つけた。 制作準備の時点で13人のメンバーがそこにとどまらなければならず、 同じ部屋で眠らなければいけなかった。メンバーの中で意見がぶつかってしまうこともあり、生活状況は厳しかった。スティーブ・フランケルは唯一の大工であったため、美術監督の単独貢献者になった。 外観撮影のために電動丸のこを使っていくつかの精密な小道具を作らなければならなかったが、小屋のほとんどは制作中に発見された状態のまま使用された。小屋に配管設備はなく、電話の配線だけがつながっていた。