地下1階にコンコースと改札、地下2階に1面2線の島式ホームがある頭端式地下駅。当駅のイメージテーマは「活力あるまちの再生」。JRや西神・山手線の駅とは直交する形で、各駅の南側、市道五位ノ池線の地下にあたる位置に設置された。改札内・外どちらも並行して西神・山手線ホーム・改札口と接続する他、商業施設のジョイプラザ（新長田駅前ビル）、ピフレ新長田とも地下通路で連絡する。また、大橋地下道、アスタくにづかを経由することで駒ヶ林駅まで地下通路で歩くことが可能。プラットホーム壁には薄いブルーの地に黄色の波を施し、海岸線の始発駅であることと、これから再生していこうとするまちが内に秘めたうねるエネルギーを表現。また、コンコースは明るく見通しがよく、変化に富む空間になるよう明るい色の仕上材を多用し、周辺の商業地の持つ華やかさを表現。一方で、改札外コンコースの通路とJR駅前広場へ向かうスロープの間の壁の一部には採光を兼ねた小さなショーケースを配し、展示を行えるようなスペースを設けた。夜間滞泊の設定がある。コンコースでは、1日4回『鉄人28号』のテーマソングが流れている。
地下1階にコンコースと改札、地下2階に1面2線の島式ホームがある地下駅。海岸線への連絡通路は、ホームの西端から延びている。駅イメージテーマは「鳩」で、それに合わせて開業時に百羽以上のアルミ箔で出来た鳩が飛び交うようにホームの壁面に設置された。ホーム壁の他、新長田地下鉄ビルの壁面やホームのベンチなど至る所に鳩を模したデザインが施されている。過去には「ハトの泉」と呼ばれる泉もあった。当初は終着駅であったに名谷方に加え、三宮方でも異常時に備え、当駅で折り返しができるように渡り線が設けられている。通常のダイヤでは折り返しの設定はないが、1995年の阪神・淡路大震災直後の仮復旧時などで活用されたことがある。運転関係上、列車の出発時には、発車予告ブザーが鳴動する。
神戸市の西部副都心を形成する新長田地区に位置するターミナル駅である。JR西日本の駅には山陽本線が乗り入れており、「JR神戸線」の路線愛称区間やアーバンネットワークに属している。また、特定都区市内制度における「神戸市内」にも含まれており、三ノ宮駅・元町駅・神戸駅と同様に山陽新幹線新神戸駅との連絡扱いを行っている。神戸市営地下鉄の駅には、西神・山手線と、当駅を終点とする海岸線が乗り入れている。なお「西神・山手線」は営業上の呼称で、正式には当駅より長田方が山手線、板宿方が名谷まで西神線であるため、両線の境界にもなっており、厳密には3路線が乗り入れる。JR西日本の駅はICOCA、地下鉄の駅はPiTaPaとスルッとKANSAI対応カードの利用エリアに属している。
前作『THE JUON 呪怨』は日本版『呪怨』のリメイクだったが、今作は日本版『呪怨2』のリメイクではない。そのため、映画の内容全体が日本版とは全く異なるオリジナルストーリーとなっているが、ビルとトリッシュの夫婦の描写が日本版の北田洋・良美夫婦の描写に通じるなど、劇中に日本版とリンクする場面はいくつか登場している。なおオリジナル版の撮影にはアトリエミカミのBスタジオが使われているが、今作では構造そのものが違うセットとなっている。
自身の作品への軽視に怒りを覚えたカンディンスキーとマルクは、ミュンヘン新芸術家協会との間に亀裂を生んでいた。アウグスト・マッケはこれに気付いていた。カンディンスキーはついに、決定的な対立を起こすことを企図して4平方メートルを超えるサイズの抽象画「最後の審判/コンポジション V」を密かに描いた。このカンバスに描かれた油彩画の正確な寸法は190 x 275 cmであった。周知の協会規則に反してカンディンスキーはこの作品を、目前に迫った冬季展覧会の出展審査会に挑発として提出した。カンディンスキーとマルクの計画が実行に移されたのである。「4平方メートルの補遺規定」はカンディンスキー自身が導入したものであることは皆が知っていた。1911年12月2日、期待していた「騒動」が起こった出展審査会における多数決によって会則どおりカンディンスキーの絵ははじかれたのであった。審査結果を受けカンディンスキーは、ミュンターとマルクとともにミュンヘン新芸術家協会を脱退した。―「抗議」を装ったのである。―しかしその実、カンディンスキーは協会を脱退する機会を図っていたのであった。退会とその後の展望も考えながら、ひと月の間こっそりと準備していた『青騎士』誌編集部展が、ミュンヘン新芸術家協会の第三回展と会期・会場を同じくして1911年12月18日から開催された。二十余年ののちカンディンスキーは、自身とマルクによる潔いとは言えない協会脱退のたくらみについて初めて口を開いた。「われわれふたりはもうずっと以前から「騒動」の気配を感じ、別の展覧会の準備をしていたのです。」1938年になってもカンディンスキーは、この一件について悪意をもって回想している。カンディンスキーの記憶の中の年号は正確ではないものの、彼は「青の四人」をアメリカに紹介したガルカ・シャイアー（Galka Scheyer, 1889 - 1945）に対して手紙の中で次のように書いている。（※引用文中の小括弧(○○)は引用者による補足、[]は中略箇所）『私はあなたに、私が2-3年の間理事を務めていたミュンヘン新芸術家協会の書類を便箋にお便り申し上げます。差出人は私。私の役目は、実に素敵な騒動によって終わりを迎えました。「青騎士」始動の準備をするための騒動です。忌々しい旧時代！ミュンヘン新芸術家協会は1908年に設立されましたが、1911年の終わりに私は脱会致しました。私はフランツ・マルクの助けを借りて、ただちにタンハオザー (画廊) におけるB.R. (Blauen Reiters、青騎士の) 誌編集部による展覧会の催行準備に取り掛かりました。[...中略...] 私は「騒動」の好機を予見していたので、B.R.の展覧会のための出展作品を豊富に準備しておくことができました。[...中略...] タンハオザー画廊の展示机の上には「芸術における精神的なもの」の初めての見本が並べられたのです。復讐は蜜の味！』 — カンディンスキーからシャイアーへ、1938年11月22日（引用者翻訳）ヴェレフキン、ヤウレンスキーや残りのミュンヘン新芸術家協会のメンバーたちは、自分たちが裏切られていたことに気付くことはなかった。