サクソ・グラマティクスによる『デンマーク人の事績』（12世紀）には次のような逸話が残されている。ゴームはあるとき2羽のハヤブサを飼っている夢を見た。ハヤブサたちはゴームの腕から飛び立ってはまた戻りを繰り返していたが、そのうち大きな方のハヤブサが戻らず小さな方のハヤブサだけが翼を血に染めて戻ってきたという夢であった。その後ゴームとチューラはクヌーズ(渾名ダナアスト（＝「デーン人の愛」の意味）)とハーラル（後の青歯王）という二人の息子を授かった。ゴームはクヌーズの方を愛していたが、ハヤブサの夢を恐れて「クヌーズの死の知らせをもたらすものは殺す」と言い渡していた。時が経ち、クヌーズはイングランドでの戦いで命を落とし、チューラにその知らせが届いた。チューラは広間の壁に黒い服をかけ、従者らにも黒服を着せてゴームを待った。ゴームが部屋に入ってくると、チューラはゴームの上着を脱がせ、喪服の上着をゴームの肩にかけた。ゴームは「私にクヌーズの死を知らせるのはお前か？」と尋ねたがチューラは「それを口にしたのはあなたであり、私ではありません」と答えたという。
ゴームの子孫にあたるグリュックスブルク家は現在のデンマーク王国とノルウェー王国の王家である。一族からはギリシャの国王も出ている。またスペインは2014年に新国王に即位したフェリペ6世の母、ソフィア王妃がグリュックスブルク家の分家である旧ギリシャ王家の出身。イギリスはチャールズ皇太子の父、エディンバラ公フィリップが旧ギリシャ王家（英国に帰化し、マウントバッテンを姓とした）の出身である。
ロシア歴代のヴィルトゥオーソピアニストが持つ強靭なタッチと、極めて繊細なピアニシモを合わせ持つ。アレクサンドラ・ムラヴィンスカヤ（指揮者ムラヴィンスキーの妻でかつてのレニングラード交響楽団の首席フルート奏者）が高評価をしているピアニストでもある。
レパートリーは、スカルラッティ、J.S.バッハなどバロック作品、ドイツ古典、ロマン派から現代音楽まで幅広く、中でもモーツァルト、ショパン、ラフマニノフ、プロコフィエフ、シチェドリンを得意とするが、スクリャービン、グラズノフやセルゲイ・リャプノフのピアノ協奏曲のような演奏頻度の少ない作品を演奏することもある。20世紀の偉大な指揮者エフゲニー・ムラヴィンスキーは作曲家としても作品を残しており、生誕100年を記念して2003年、世界で初めてとなる彼のピアノ作品の録音を行い、BBCにおいても放送されている。
新興キネマでは青島キャメラマンに師事したが、兄弟子には岡崎宏三がいた。特撮技師としては、戦後フリーだった円谷英二と交流があった。築地は神田電機学校出身の映画人だが、円谷もこの神田電機学校の出身である。佐伯監督の強い要望で『真白き富士の嶺』で「パン合成」に成功するが、この作品は東洋現像所がオプチカル・プリンターを初めて導入し担当した作品だった。東洋現像所でもオプチカル・プリンターの使い方が分からず、当時、大映でベル・ハウエルを改造し、自家製のオプチカル・プリンターを試作していたため、築地は一週間ほど東洋現像所で光学合成の指導に赴いたという。1956年（昭和31年）の『夜の蝶』（吉村公三郎監督）では、自動車のミニチュアが崖から落ちるミニチュア特撮で、ミニチュアを支持している仕掛けが見えないようエバーソフト（ゴム）を道路に貼り付ける「エバーソフト・システム」という技法を編み出した。が、三つのキャメラで高速度同時撮影されたラッシュフィルムを観た吉村監督は何が写っているのか理解できず、「こんなの使えないよ」と文句をつけてきた。そこで「明日の朝やり直して観せてやる」、「それじゃあ明日の朝お目にかかろう」と、売り言葉に買い言葉となった。築地は先だってのフィルムを5秒ほどのカットに編集し、翌朝吉村に観せたところ、吉村はその出来を絶賛し、「もう特撮のことには口を出さない」と頭を下げたという。築地は「カツドウヤの素人には、出来あがってからじゃないと見せられない」と語っている。この映画の特撮は、試写に訪れた原作者の川口松太郎に大変に褒められたという。円谷監督とは、フィルム合成の技術交換で親しくなったという。大映には東京も京都も、撮影所には最後まで現像所が無かった。昭和30年代初頭、特殊な製法の必要な絵合成の際の現像液は、東洋現像所が提供してくれなかった。このため、大映で金湖という技術者と渡辺善夫とで現像液を研究し、発色現像に成功していた。当時渡辺は東宝を辞めてフリーだったが、大映で発色現像に成功した旨を円谷に報告したところ、当時東宝に復帰していた円谷が合成技師の向山宏と二人で出向いてきて教えを乞うたため、発色現像のノウハウをすべて伝授したという。こういったいきさつで、築地が『あゝ零戦』の特撮を担当した際に、大映には戦闘機のミニチュアを作る技術も技術者もいなかったため、旧知の円谷英二に頼み込み、大映・東宝両者に内緒で零戦のミニチュアを個人的に貸出してもらった。『大怪獣ガメラ』でも、大規模特撮のノウハウが撮影所に無かったため、かなり円谷に相談に乗ってもらった。1956年（昭和31年）の『豹の眼』（鈴木重吉監督）では、屋外プールで船のミニチュアの撮影を行ったが、フィルムの感度の悪かった時代で、曇天の天候待ちで手こずり、プールに入ってミニチュアの直しをしたところ、その晩になって盲腸炎を発症。即手術となり、1週間で抜糸して現場復帰し、何とか封切りに間に合わせたという。1958年（昭和33年）の『日蓮と蒙古大襲来』では大映京都撮影所に出向し、この映画のために特撮大プールを作らせ、東京撮影所から船のミニチュアを運び込んだ。築地は特撮について、「冒険であり、チャレンジ精神がなければ駄目」と語り、また「人間関係が大切だ」と語っている。没年前年の2011年7月に刊行された『特撮ニュータイプ』8月号のインタビューにおいて、印象に残っている作品として、『幽霊塔』（昭和23年）、『細雪』（昭和34年）、『あゝ零戦』（昭和40年）、『大怪獣ガメラ』（同年）を挙げている。