日本女子大学校（1901年〈明治34年〉創立、現在の日本女子大学）の女子学生により、自学自動の教育方針の下、実験の際に使う作業着として開発されたという説もある。赤堀割烹教場関係者の赤堀峯吉は日本女子大学校開校当時の名簿に日本料理の嘱託教師として名を連ね、また赤堀菊（菊子）は「日本女子大学校教授」という肩書を共著に記している。赤堀料理学園第5代校長を務めた赤堀千恵美は「赤堀菊は当時次々と創立された女子大で教えた際にこれを紹介し」としている。割烹着は料理教室の受講者や女子大出身者を介して徐々に一般家庭の台所にも浸透していった。
赤堀割烹教場（1882年〈明治15年〉創立）の赤堀峯吉（初代、峯翁）が、受講者である良家の妻女のよそ行きの着物を保護するために考案したという説がある。それまでのたすき掛けと前垂れの組み合わせの代わりに、着物を保護し暖かくかつ動きやすくするための工夫が施されている。形の一応の完成をみたのが1902年（明治35年）、もしくは1904年（明治37年）ごろ。この割烹着はさらに改良を施され、料理だけでなく、掃除洗濯などの際にも「作業着」として用いられるようになっていった。
発祥と考案者については諸説あるが、1905年（明治38年）9月1日刊行の雑誌『月刊 食道楽』第1巻第5号に、赤堀割烹教場における女性たちの割烹着姿の写真が掲載されており、このころにはすでに現在のものに近い形になっていたことがわかる。
GNUプロジェクトの一環として開発されているソフトウェア無線専用のソフトウェア・ツール・キットでGNUライセンスの下にオープン・ソフトウェアとして配布されている。Linux（Ubuntu、Fedora、Debian他）、MacOS X、NetBSD、Windows等で使用できる。 1998年にジョン・ギルモアが開発に着手してEric Blossom、Johnathan Corgan、Matt Ettus達によって開発された。 C++やPythonで記述される。 Universal Software Radio Peripheral(USRP)というオープンソースハードウェアと組み合わせる事で真価を発揮する。
警備警察の中でも、極左暴力集団・右翼団体・日本共産党・外国諜報機関・国際テロリズムなどに対しての捜査・情報収集を行う部門は公安警察と称される。また、公安警察は警備警察の中でも主流とされているので、警備警察を警備公安警察と称する書籍もある。
上記の理由により、アトラスコプコサウルスとアトラスコプコ社との関連は深く、アトラスコプコ社では、アトラスコプコサウルスを同社のマスコットキャラクターとして採用している。
アトラスコプコサウルスは、1984年にオーストラリアのメルボルン西部での発掘調査の際に発見され、地下洞採掘技術と機械を提供したアトラスコプコ社と、かつて同社に勤務していたウィリアム・ローズに因んで命名された。
応用におけるキーワードは局所性 (locality) である： 点における関数のすべての局所的な性質はその芽を解析することで研究できる。それらはテイラー級数の一般化であり、実際（微分可能な関数の）芽のテイラー級数が定義される：導関数を計算するのに局所的な情報しか必要ない。芽は相空間の選ばれた点の近くの力学系の性質を決定する際に有用である： それらは特異点論とカタストロフィー理論において主要なツールの1つである。考えられている位相空間がリーマン面あるいはより一般に解析的多様体のとき、それらの上の正則関数の芽を冪級数と見ることができ、したがって芽の集合を解析関数の解析接続と考えることができる。
上京した当座は生活苦に喘いでいたが、1911年に「華宵」名義で発表した津村順天堂「中将湯」の広告画で一躍有名になる。アール・ヌーボーやユーゲントシュティール、特にオーブリー・ビアズリーの影響を受けたとされるシャープなペン画によるモダンな絵はそれまでの広告イラストとは一線を画したもので、世間の注目を集めた。その後『少女画報』（東京社）『少女倶楽部』『少年倶楽部』（いずれも講談社）『日本少年』『婦人世界』（いずれも実業之日本社）などの少女向け雑誌や少年雑誌、婦人雑誌などに描いた独特な美少年・美少女の挿絵や美人画は一世を風靡し、たちまち竹久夢二らと並ぶ人気画家となった。1926年には自身の意匠による便箋や封筒を発売するなど、現代でいうメディアミックス風のプロモーションも行い、当時の流行歌「銀座行進曲」（正岡容作詞、1928年）の歌詞に「華宵好みの君も往く」と歌われるほどになった。また、鎌倉・稲村ヶ崎一の谷（いちのやと）に建てた異国情緒あふれる自邸は「華宵御殿」と呼ばれ、華宵の趣味が凝縮したものとして注目を集めた。華宵御殿には、全国の女性（とくに女学生）からのファンレターが殺到し、地方の令嬢が華宵御殿見たさに家出するほどだった。当時の華宵の画料は本人の言い値で決まっていたとされ、1925年には『少年倶楽部』の加藤謙一らの画料引き下げの求めに対し、華宵は寄稿の取りやめで応じたという。しかし戦時色が濃くなるにつれ、人気絶頂の1937年ごろから雑誌などの活動が減ってゆき、一般大衆の間でもその人気は持続しなかった。戦後も華々しいカムバックとはいかず、1960年代に再評価を受ける（後述）まではやや歴史の中に埋もれた存在となっていた。それでも完全に忘れ去られることはなく、昭和中後期における少年少女、婦人雑誌の人物の挿絵は華宵の影響を受けたものが多い。漫画家の丸尾末広も華宵の画風から影響を受けていることがよく知られている。