デビッド・エドワード・ケリーもしくはデイヴィッド・エドワード・ケリー（英: David Edward Kelley、1956年4月4日 - ）は、アメリカ合衆国の脚本家、テレビドラマプロデューサー、映画プロデューサーである。メーン州生まれ。プリンストン大学およびボストン大学のロー・スクールで学んだ後、ボストンにて弁護士として働いていたが、1980年代にシナリオ執筆に関わるようになり、『L.A.ロー 七人の弁護士』の数エピソードの脚本を担当したことが彼にとって最初のキャリアとなった。弁護士を題材とするドラマの制作が多く、代表作に刑事弁護を描いた『ザ・プラクティス』や民事裁判を描いた『アリー my Love』・『ボストン・リーガル』などがある。いずれも彼自身が弁護士として働いていたボストンを舞台としている。また、この3作品は、『ザ・プラクティス』と『アリー my Love』とが相互にクロスオーバーを行って主要キャストが相手方の作品に同じ役でゲスト出演し、そして『ボストン・リーガル』が『ザ・プラクティス』のスピンオフ作品であることから、同一の世界観を共有している。1993年に女優のミシェル・ファイファーと結婚、二人の子供がいる。
日本の著作権法上、キャラクター（の性格）には著作権を認めていない。キャラクターは漫画・アニメ・小説等の具体的表現から昇華した登場人物の人格ともいうべき抽象的概念であり、具体的表現そのものではなく、著作物ではないとの判断による。漫画に登場するキャラクターの場合、「絵」が著作物として保護される場合があるが、キャラクター（の性格）自体は保護されない。最高裁はポパイ・ネクタイ事件判決でこの立場に従い、『ポパイ』のキャラクターはポパイの登場する連載漫画から独立した著作物ではない（第1回公表漫画の著作権の保護期間が満了したためポパイの絵の著作権も消滅）と判示した。
70年代以前はキャラクターを使った商品展開の対象は主に子供たちであったが、東京ディズニーランドのオープン以降は大人達へも広がっていき、80年代にはロボットアニメブームにより大人も対象とした商品展開が増え始めた。近年ではアニメなどの流行により、その対象は広い世代に拡大しつつある。例えば銀行で既存キャラクターを統一的に使用し、預金者に対しグッズをプレゼントしたりキャッシュカードや通帳に描くことでそのキャラクターのファンに顧客になってもらおうとする方法は広く取られている（三菱UFJ銀行におけるディズニーキャラクター、横浜銀行におけるトムとジェリーなど）。また、近年ではアニメファンなどを対象とし、キャラクターを用いた商品展開も挙げられる（埼玉県久喜市（旧・鷲宮町）・幸手市におけるらき☆すたを起用した町おこし、秋田県羽後町における西又葵キャラ起用商品など）。
優れたキャラクターは高い人気を持ち、ぬいぐるみやフィギュアなどの玩具や置物、キャラクターの印刷された衣類や日用品、文房具などの商品によって、キャラクターの出自である作品以上の売上がもたらされることも稀ではない。漫画やテレビなどのキャラクターを商品に印刷したり、企業のイメージアップにテレビCMに使うなどすると、ライセンス料を払わねばならないためコストは上がるが企業のイメージアップや販促に有効な手段であるので、キャラクターの作成に力を入れている企業、団体も多い。そのほか、公共交通機関を運営する会社に於いても、会社の所有する乗り物でキャラクターを作ったり、擬人化された動物等に会社の制服を着せる等して、それを、関係施設や切符などにプリントしたりして、イメージアップを進めていたりする。首都高の場合は『Mr.ETC』、東京急行電鉄(東急)の場合は『のるるん』福岡市交通局(福岡市地下鉄)の場合は『ちかまるくん』、京阪電鉄の場合は『おけいはん』と呼ばれるイメージキャラクターが存在する。「ミッキーマウス」は商業的かつ世界的にも成功したキャラクターのひとつであり、多くのキャラクター商品が販売されている。ゲームの隠しキャラクターだった「うみにん」のように出自の作品の知名度は大して無かったものの、商品化によって人気を獲得する例もある。また、「ハローキティ」「バービー」「モンチッチ」のように商品であることを目的としたキャラクターも多く考案されていて、それらの中には元々背景となる物語が存在しない物もある。
1888年に恩師ヘーゲンバルトの後任として、チェロのヴィルトゥオーゾや教師として成功を重ね、ソリストや室内楽奏者としては、1894年に特にロシアで演奏旅行を行なった。ピョートル・チャイコフスキーは1888年にプラハでヴィハーンの演奏会を聴いており、ヴィハーンがロシアで演奏会の手筈を整えることができるように助力を申し出ている。またチャイコフスキーはカルル・ダヴィドフにも助言を請い、両者の間で定期的に往復書簡が取り交わされた。1891年にヴィハーンはボヘミア四重奏団（または「ボヘミア弦楽四重奏団」とも）を結成した。カレル・ホフマンとヨセフ・スクがヴァイオリンを、オスカル・ネドバルがヴィオラを担当した。皆アントニン・ベネヴィッツの門人だった。チェロはヴィハーン門下のオタカル・ベルゲルが担当した。初めヴィハーンは演奏せず、自分の思想を団員に吹き込み、自分は演奏会のマネージメントを受け持った。1892年には団体名を「チェコ弦楽四重奏団」に改めている。1893年にオタカル・ベルゲルが病気に倒れると、空席を自分が埋め、1897年にベルゲルが帰らぬ人になると終身チェロ奏者を務め上げた。ボヘミア四重奏団はヨーロッパの多くの国々を訪れ、同楽団と言えばベドルジハ・スメタナの《弦楽四重奏曲 第1番「わが生涯より」》を強く連想させるようになった。セルゲイ・タネーエフはボヘミア四重奏団にとりわけ感銘を受け、さまざまな機会で共演するとともに、自作の《弦楽四重奏曲 第4番》をボヘミア四重奏団に献呈している。1892年にヴィハーンは、アントニン・ドヴォルザークやフェルディナント・ラハナーと5ヵ月間の演奏旅行でチェコの街々を廻り、その間にドヴォルジャークが《ロンド ト短調》を書き上げると、ヴィハーンはこれをフルジムで初演した。また三重奏団としては、ドヴォルジャークの《ピアノ三重奏曲「ドゥムキー」》（1891年）も初演している。チェコ弦楽四重奏団の一員として演奏し出してから数年たち、生涯の後半になるとソリストや室内楽奏者としての活動は減って、もっぱら四重奏団と活動するようになった。ライオネル・ターティスは1906年にチェコ弦楽四重奏団と共演した際、リハーサルの合間に、ヴィハーンに床の上に涎を垂らす癖があるのに気付いている。ヴィハーンは1914年に隠退し、後任チェリストはラディスラフ・ゼレンカが選ばれた。だがチェコ弦楽四重奏団員は報酬の20パーセントを、歿年までヴィハーンに支払い続けた。1919年にプラハ音楽院が改組されると、ヴィハーンは室内楽とチェロの教授に任命され、翌年のヴィハーンの死までその地位は保持された。