作曲者ハチャトゥリアンが『ガイーヌ』を制作した当初、この曲は含まれていなかった。しかし初演前日になって「クルド人が剣を持って戦いの踊りを踊る」場面が追加されることになり、ハチャトゥリアンは急遽その場面のための曲を作曲する必要に迫られた。そして彼は踊りにふさわしいリズムを机を指で叩きながら徹夜で考案した末に現在の曲で使用されているリズムを閃き、一挙に曲を作り上げたと伝えられている。この曲は彼の名を後世に残すことに大きく貢献したが、あまりにも曲だけが有名になってしまったため、本人にとっては複雑な心境だったらしい。ハチャトゥリアンの弟子の寺原伸夫は、「ミスター剣の舞」と呼ばれてむっとしていたり、「こうなると知っていたらこの曲は書かなかったよ」とぼやくハチャトゥリアンの姿を証言している。
第45代アメリカ合衆国大統領に選出されたドナルド・トランプによって、2017年1月7日アメリカ合衆国国家情報長官に指名された。ドナルド・トランプ次期大統領は「コーツ氏が深い専門知識と適切な判断力を持っていることは明らかだ。情報機関を指揮するのにふさわしい」と語ったと報道された。コーツの就任に関する公聴会は2月28日に行われ、指名承認投票は3月9日に行われた。遅れの原因は、議員からの質問が予想以上に多かったため、コーツ前議員回答を検討し、議員がそれをレビューするための時間が必要だったためと報道されている。2017年3月9日、上院情報委員会の投票結果は賛成13、反対2の賛成多数となり、ダン・コーツの人事が承認された。情報委員会のリチャード・バー委員長は情報機関が幅広い課題に直面しているのを元同僚が助けるだろうと述べた。その後、上院では2017年3月15日に賛成85、反対12の賛成多数で承認され、宣誓は3月16日に行われた。長年に渡ってロシアに対して批判的な考えを持っている。2018年、トランプ大統領がロシアのプーチン大統領とともに、ロシアが2016年大統領選挙に介入したことを否定したものの、コーツはこれに反旗を翻し、ロシアによる介入は明白だと声明した。また一方でトランプはイランの脅威の深刻さをコーツが十分に認識していないと不満を持っていたとされる。2019年7月28日、トランプはコーツが8月15日に辞任すると発表した。
ミシガン州ジャクソンで1943年5月16日に生まれ、ホイートン大学で学士号を得て、その後、インディアナ大学ロバート・H・マッキニー・ロースクールで法務博士号を得た。卒業後は1966年から1968年まで米軍に勤務した。1981年から1989年までアメリカ合衆国下院議員であった。1988年クエール上院議員が副大統領に就任したため後任の上院議員となり、情報委員会や軍事委員会に所属し、1999年まで務めた。上院議員退任後は、2001年から2005年までドイツ大使となった。その後、2011年から2017年まで再び上院議員となった。クリミア併合による制裁の報復として、ロシアが載せた米議員6人と米政権幹部3人のうちの1人として、ブラックリストに挙げられたと報道された。
ナポリに生まれる。もともとは絵画や彫刻を学んだというが、その後演劇界に転じ、1830年代からはオペラ台本を著すようになる。処女作はエジスト・ヴィニョッツィのための『花嫁』（La sposa, 1834年初演）。1835年からは生地ナポリのサン・カルロ劇場の座付台本作家（兼上演監督）となり、主として同劇場で初演された作品について台本を担当した。特にドニゼッティとは深い親交関係で結ばれており、『ランメルモールのルチア』（初演1835年）、『ロベルト・デヴリュー』（同1837年）、『ポリウト』（作曲1838年、ただし検閲のためナポリでの上演は果たせず、改作の後パリで1840年に初演）などの名作オペラを生んだ。また、より新進に属するヴェルディに対しても4本の台本を提供し、うち『イル・トロヴァトーレ』はヴェルディ中期の傑作の一つに数えられる。またヴェルディが生涯を通じて作曲を念願し、結局は果たせなかったシェイクスピア『リア王』の台本作成も、カンマラーノが折にふれて行っていた。台本作家に対する自己主張が強く、矢継ぎ早に書簡で指図を行っていたヴェルディも、この12歳年長のカンマラーノに対しては敬意を持って接していたようで、台本作成のペースの遅れに気を揉みつつマイペースでの執筆を許していた。その結果、『イル・トロヴァトーレ』の台本作成中の1852年7月にカンマラーノがナポリで急死した時、ヴェルディはその事実を2週間も経ってから新聞で知って狼狽するほどだった（『トロヴァトーレ』の未完部分は他の詩人を招き入れて補作された）。カンマラーノの台本の特徴として、長年の舞台経験に由来する劇的展開の巧みさ、詩文の華麗な美しさに定評があり、エキゾティックな原作の雰囲気を保ちつつ、聴衆、作曲家、歌手そして検閲当局を同時に満足させるだけの技量を身につけていた、職人的作家であった。ただし、その過程で原作（小説、戯曲等）のドラマ展開はカンマラーノによってかなり自由奔放に改変されてしまうことも多く、「技巧的なアリアを要所に配置した番号付きオペラ」という、1840年代後半には既に限界がみえつつあった形式から脱却できなかったことも事実である。その台本のほとんどは悲劇作品であったが、オペラ・ブッファの台本2作を彼の兄、ルイージ・カンマラーノに作成した。同時代の他のオペラ作曲家、ジョヴァンニ・パチーニやサヴェリオ・メルカダンテにもカンマラーノは台本を提供しているが、これら作曲家の曲付けの弱さもあり、今日レパートリーに上るものは少ない。