ナタリアから、塔へ行く途中でモイラと一緒になったと告げられたバリーは、漁村を抜けて塔へと向かう。その途中、ナタリアは7年前にテロ集団『ヴェルトロ』が起こしたバイオテロ『テラグリジア・パニック』で両親を失い、以来ずっと一人でテラセイブの施設にいたことを語る。塔へとたどり着いたバリーは瓦礫で荒れ果てた塔内を進む内に一枚の写真を見つける。そこにはアルバート・ウェスカーと一人の女性が写ったものであった。その写真を見ると、ナタリアもウェスカーを知っているといい、一緒に写っている女性もアレックス・ウェスカーだと言う。「そんなはずはない。」と口では否定するも、ウェスカーが二人いるということに驚きを隠せないバリー。そんなバリーとナタリアの前に、呼吸器のようなものと大きなマントを身に纏った不気味な者が姿を現し、ナタリアを見つめると彼女の名を呼んで指を指したのだった。
孤島を目指して海洋上をボートで走り抜ける1人の男がいた。男の名はバリー・バートン。元ラクーンシティ市警の特殊部隊S.T.A.R.S.の隊員にして、1998年に発生した洋館事件の数少ない生存者で、現在はB.S.A.A.の一員。バリーは悲痛な面持ちで、孤島を見つめていた。それは最愛の娘であるモイラ・バートンが消息を絶ったうえ、彼女の行方を探すうちに今見つめている孤島にいるという情報を掴み、ここまでボートを走らせてきたからであった。孤島へ着くと、早速モイラを探すために行動を開始するが、そこでナタリア・コルダという少女と出会う。何故、こんな孤島で単独行動をしていたのかという疑問を持ちながらも、バリーはナタリアを一度は危険だからと舟で待つよう言うが、一人は嫌だと言って聞かなかったため、離れない事を条件に共に行動させることを決め、孤島の捜索に乗り出す。ナタリアは見えないところから、化け物の気配を感じ取れる能力があることが分かり、バリーはナタリアの能力のサポートを受けつつ奥へ進んでいく。辿り着いた通信塔にて、モイラが発信したのが半年前の発信だと気づく。モイラの名を出すとナタリアは頭を抱えて苦しみ始め「モイラは死んだ」とバリーにとっては耳を疑う言葉を告げる。
『DG』から6年後の西暦2011年。NGO団体「テラセイブ」に所属し、バイオテロの告発や被災者たちの支援に世界を飛び回っていたクレア・レッドフィールド。ある日、本部で催されたパーティーに参加しており、そこには新人職員のモイラ・バートンもいた。クレアとモイラはクレアの兄、クリス・レッドフィールドとモイラの父、バリー・バートンを介して知り合い、以後は親しい友人同士となっていた。互いに冗談を言い合う楽しい時間を過ごしていたのも束の間、本部へなだれ込んできた謎の特殊部隊により機密情報漏洩とスパイ嫌疑という身に覚えのない罪をかけられたクレアは、その場にいたテラセイブの仲間たちと共に身柄を拘束され、孤島の収容所へ収監されてしまう。状況を飲み込めないまま、自らを閉じ込めていた檻から抜け出すと、道中で同様に捕まっていたモイラを助け出し、謎の古びた施設内を捜索しているうち、オーバーシア（監視者）と名乗る謎の人物が腕輪を通じて「ヴォセクへ向かえ、そこで全てが始まる」と告げる。未だ状況を飲み込み切れない中、歩を進めていくと電波塔を発見、そこへ向かい、救難信号を発するが電源が入っていなかったのか作動しない。クレアは塔の天辺にまで向かい、電源と思しきレバーを引き、ふと外へ目をやるとそこには、見渡す限りの大海しかなく、モイラの涙ながらの救難信号を耳にしながら、クレアはここが絶海の孤島であることを知る。
FreeBSD jailはOSレベル仮想化機構実装の一つである。jailを使うと、管理者がFreeBSDベースの計算機システムをjailと呼ばれる独立した小さなシステムに分割できるようになる。FreeBSD jailは、レンタルサーバ業者が業者の提供するサービスと顧客のサービスとを分離するのによく使われる。 このように分離することで安全性を確保し、管理の手間を軽減できる。 サーバデーモンの設定レベルで分離するのと違い、jailからは自分に割り当てられたファイルシステムおよびプロセス空間しか扱えないようになっている。
神島は様々な祭りが伝承されていることから「民俗学の宝庫」と呼ばれる。毎年1月1日未明に行われる八代神社のゲーター祭りは、南北朝時代の太陽信仰とも言われ、1977年（昭和52年）に三重県の無形民俗文化財に指定されている。
マキノの父・牧野省三は早くからトーキーに取り組んでおり、マキノ・プロダクション時代の1929年（昭和4年）にはディスク式トーキー作品『戻橋』（監督マキノ正博）を製作、全国的なヒットを生んだが、興行の現場では映写技師がシンクロに苦労し、苦情が殺到していた。1931年（昭和6年）に松竹が「国産初のトーキー映画」とされる『マダムと女房』（監督五所平之助）を発表、翌1932年（昭和7年）から松竹、日活、月形陽候プロダクション、片岡千恵蔵プロダクション、新興キネマ、新映画社、音映の各社が数本ずつのオール・トーキー、サイレント映画にトーキー部分を織り込んだパート・トーキー、サイレントに音楽や活弁を収録したサウンド版を製作しはじめた。1933年（昭和8年）、マキノ正博は、亡くなった父・省三の代からの横田永之助との確執から日活を馘首された。これからはトーキーだと確信していたマキノは、退職金の2,000円（当時）の半分を握って上京、日本国粋会の太田進一率いる牛込区神楽坂（現在の新宿区神楽坂）の音映で、同社の技術スタッフたちとともに録音・撮影機材の研究・開発に没頭した。新機材を開発したマキノは、音映の京都支社を新設して、録音技師として各社の下請けをし、録音技術の研鑽を積んだ。1935年（昭和10年）、神戸の千鳥興業の専務取締役宗田政雄が京都のマキノを訪れ、「月間トーキー2本、サウンド版2本、年間48プログラム」の生産ペースを前提に、配給と製作費の出資をする旨の申し入れをした。ついては12月中旬から第1作を公開したいので、11月からクランクインしてほしいというこの申し入れに、マキノは考え込んだが、笹井末三郎が撮影所用地を調達して励まし、マキノはついに新会社設立の決意をした。