1941年、ウェールズのカーディフにほど近いブラックウッドで生まれた。幼い頃の夢は、自然科学者であった父にならい科学者になる事だったという。少女時代に合唱団に入った事からやがて本格的に歌の道を志すようになった。しかし進学では、父の反対から音楽大学を受験する事はなく、ロンドンのトリニティ・カレッジに進み音楽教育学を専攻するが、大学でも歌の勉強も欠かさなかった。当初彼女はメゾソプラノとして指導されていたという。大学在学中からめきめき頭角を現し、1962年若くしてウェルシュ・ナショナル・オペラに『フィガロの結婚』のケルビーノでデビューした。翌年にはテレサ・ベルガンサの代役としてケルビーノ役でコヴェント・ガーデン・ロイヤル・オペラ・ハウスに出演し、絶賛を博する。その後モーツァルトのオペラ等でイギリスを中心に名声を高めていく。1967年にはブリテンの『夏の夜の夢』を歌った。1971年、ケルン歌劇場でジャン＝ピエール・ポネル演出の『ドン・ジョヴァンニ』に出演した事から、ヨーロッパの主要歌劇場で活躍する足掛かりを得た。1973年にはカール・ベーム指揮の『イドメネオ』でザルツブルク音楽祭にもデビューする。彼女の中心的レパートリーはモーツァルトのオペラのリリック・ソプラノの諸役であるが、リート歌手やコンサート歌手としても評価が高かった。声の成熟した後はヴェルディの『仮面舞踏会』のアメリア、リヒャルト・シュトラウスの『ナクソス島のアリアドネ』のアリアドネなど、やや重めの役にもレパートリーを広げていった。1980年代には『アイーダ』のタイトルロールをも歌った。さらにレコーディングでは『トリスタンとイゾルデ』のイゾルデにも挑戦した。これは彼女が舞台では歌わなかった役だが、カルロス・クライバーの指揮する非常に精緻なオーケストラとあいまって、彼女の清澄な歌声は従来の重々しいワーグナー・ソプラノとは全く違う可憐なイゾルデ像を創造した。なお、同姓のアメリカ人ソプラノ歌手レオンティン・プライスとの血縁関係はない。2011年1月28日、ウェールズの自宅で心不全のため死去。69歳。
ミロ郡区は35.49平方マイル（91.91平方キロメートル）で、このうち、0.46平方マイル（1.19平方キロメートル）または1.29パーセントが水域。  サンドクリーク、スプリングブランチ、トッズクリーク、タートルクリークの小川が、この軍区を流れる。
1970年代より、日本の新左翼は反差別闘争にも目を向けるようになった。障害者差別問題もその一つで、「国家権力によって障害者差別が確立された」という視点から障害者問題に取り込んだ。一時は様々な党派がこの問題に介入したが、政治色に嫌気がさして障害者自身が離反するようになったため、大半の党派はこの問題から撤退した。そんな中、革労協系党派は今もなお障害者解放闘争に取り組んでいる。革労協は発足当初から島田事件の被告人の支援活動を行うなど、半世紀にわたって障害者解放闘争に取り組んできた実績がある。そういう経緯から、革労協系党派には主流派・反主流派双方ともに障害者を構成員として擁している。これらの障害者は主に大学の偽装サークルにおいてオルグを行うオルガナイザーとして活躍している。ここ最近「社会科学研究会」「部落問題研究会」という名称の偽装サークルには、その政治色が警戒されて人が集まらなくなってきている。ところが「障害者問題研究会」には、ボランティアに関心を持つ学生が一定数集まってくる。そういった学生を障害者活動家がオルグするのである。また障害者としての立場を悪用して、障害者福祉給付金の不正受給を行い、主流派が福岡県で、反主流派が東京都で相次いで摘発されている。鵜戸口哲尚は、ミシェル・フーコーの解説をしながら、「我々は国家権力の企図するものの構造を解明し、その戦略を暴露すると同時に敵権力と具体的に対峙しなければならない／狂人と判断を下すまさにその瞬間に、社会は狂人を疎外し、排除したのである／いたずらな政治主義も同様であるが精神病者の解放を目指す闘いにとって、階級的な視点を欠落させた闘いは、たとえ現象的にはラディカルな闘いであっても、最終的には抑圧者の側にまわるであろうことは、火の目を見るよりも明らかである／最も抑圧され差別されてきたものとしての精神病者こそが、歴史の最も有力な変革主体の一人である」と述べている。
アシッドハウスとの区分ではフィルターハウスと呼ばれるものにはソウル・ミュージック・ファンクの要素が強い。代表的バンド、ダフト・パンクの1995年の出世作シングル『ダ・ファンク (Da Funk) 』など。
映画製作者ジョン・ウォルターズと美術家アンディ・ウォーホルの影響の微光は、悪趣味（bad taste）にたいする鋭敏な鑑賞力、真に奇怪な自己提示、衝撃させ混乱させたいという深い欲望に見ることができる。「わたしはロンドンのアンディ・ウォーホルでいたいのです」と彼はかつて言った。「仮装すると」彼は明らかに「脚の生えた現代美術」（"Modern Art on legs"）（ボーイ・ジョージのコメント）であったが、しかし、昼間の衣裳の、ぴったりと合わない、わかりきった、じゃまになるウィッグは、ウォーホルの自己提示戦略へのうなずきで、これは批評家と友人との両者にはそれまで見えないように思われる。他の美術の歴史的相似には、80年代前半の、友人トロージャンとのフィンセント・ファン・ゴッホ型の耳切り未遂（ナイトクラブのライヴァルらを出し抜こうとする試み）がふくまれるが、その結果、いっこうに治らないと警告された顔の穿孔を負わせた（ウォーホルの泣いている負傷を思い出させる）。バウリーは、1986年のウォーホルの、ロンドンのサーペンタイン・ギャラリーでの、ニコラおよび氏名不明のアシスタントとのショー『成功はニュー・ヨークでは仕事である』（Success is a job in New York）に、フル・オートクチュールで登場した。彼は、テレヴィジョンおよび映画のポストモダニスト／シュールレアリストのシリーズ、ペペ(Pepe)ジーンズ会社のコマーシャル、MTV ロンドン、ロック・バンドU2のステージ業のようなその他の仕事に登場することによってより広い観衆に知られるようになった。彼はまた、ロンドンのi-D雑誌に記事、街の声（vox pops）におよびカヴァー・スターとして定期的に登場した。バウリーはまた、英国の音楽ユニット マッシヴ・アタックの『Unfinished Sympathy』のための有名なヴィデオのアート・ディレクターであった。登場人物として、彼は、ニュー・ロマンティック運動にもとづくステージ・ミュージカル『タブー』(Taboo)に出演した。これはまた、マリリン)Marilyn)、ボーイ・ジョージ、スティーヴ・ストレンジ(Steve Strange)その他の1980年代前半のスターが登場した。このミュージカルは、いちぶはボーイ・ジョージによって作られた楽曲とともにマーク・デーヴィス(Mark Davies)によって書かれたが、ロンドンのウエスト・エンドのヒットであった。アメリカのメディア・スター ロージー・オドネルは、ブロードウェーのためにおおきく変えられた版に融資したが、しかしこれは成功しなかった。これは2012年、ロンドン、ブリクストン・クラブ・ハウス(Brixton Club House)でリヴァイヴァルされた。ジョニー・ローザ(Johnny Rozsa)によるバウリーの写真は、シドニー現代美術館、ウィーンのクンストハレ(Kunsthalle)およびハノーファーのクンストフェライン(Kunstverein)をふくむ、いくつかの博物館で展示されている。