指揮者ミッキー率いるオーケストラ楽団はラジオオーケストラのオーディションを受けていた。曲目は『軽騎兵序曲』。打楽器担当のドナルド、ヴァイオリン担当のクララベル、チェロ担当のクララ、ファゴット担当のグーフィーらが演奏するオーケストラは優雅そのもの。プロデューサーのマカロニ氏（ピート）は感激し、ミッキー達を褒め称えて今夜の演奏は歴史に残ると確信する。ところが、本番直前になって世界的名声が目前のミッキー楽団にとんでもない事件が発生する。舞台へ楽器を運んでいたグーフィーがエレベーターに乗り損なって落下、降りてきたエレベータによって楽器が全て潰れてしまったのだ。壊れた楽器をどうすることもできないままラジオの放送は始まってしまった。大成功をすでに確信しているマカロニ氏はいたってのん気。ところが、いざ演奏が始まりスピーカーから聞こえてきたのはオーディションの時の優雅さなど微塵もない珍妙な音。ミッキー達はやむなく壊れた楽器を使ってオーケストラを演奏し始めていたのだ。演奏中にもどんどん楽器は壊れ、スポンサーブースからのマカロニ氏の怒りの表情に冷や汗をたらすミッキー。あまりの状況にドナルドは職探しを始め、ホーレスは大笑い。ミッキーはなんとか演奏をまとめようと指揮を執り続けるも、もはやオーケストラはめちゃくちゃだった。演奏が終わり、自分のプロデューサー生命もこれで終わりだと嘆くマカロニ氏。しかし客席から聞こえてきたのはブーイングなどではなく大声援。ミッキーたちの必死の演奏が客に認められたのだ。全力を出し尽くしヘナヘナ状態のミッキーを抱きかかえ、客の声援に応えるミッキーとマカロニ氏だった。
エミリー・フィッツロイは、女優としての経歴を、まず舞台から始め、アメリカ合衆国へ渡って、1912年から1922年にかけてニューヨークのブロードウェイで6本の演劇と1本のミュージカルに出演し、名を知られるようになった。映画には1913年から1944年にかけて、百本ほどに関わったが、その大部分はアメリカ合衆国の映画で、イギリス映画はごくわずかであり、うち六十本ほどはサイレント映画であった。代表作には、D・W・グリフィス監督の『東への道』（1920年：リリアン・ギッシュ、リチャード・バーセルメスと共演）、キング・ヴィダー監督の『剣侠時代』（1926年：ジョン・ギルバート、エレノア・ボードマン (Eleanor Boardman)と共演）、エドマンド・グールディング監督の『アンナ・カレニナ』（1927年：ジョン・ギルバート、グレタ・ガルボと共演）、ジョージ・スティーヴンス監督の『病院の一夜』（1940年：キャロル・ロンバード、ブライアン・エイハーン (Brian Aherne) と共演）、D・W・グリフィス監督の『焔の女』（1941年：マレーネ・ディートリヒ、ブルース・キャボットと共演）などがある。
1970年代より新日本は猪木の異種格闘技戦などで絶大な人気を獲得し、1980年代前半にはタイガーマスク（佐山聡）の登場などで全盛期を迎えた。金曜20時に定着していたWPWは「伝説の金曜8時」とも言われ、視聴率が20%を超えることも珍しくなかった。この全盛期には、テレビ朝日アナウンサーの古舘伊知郎の「マシンガン実況」とも呼ばれる、独特のフレーズをマシンガンの如く繰り出す過激な実況が絶大な人気を得たことも大きく関係している。当時は生放送であり、番組が終盤の時間帯になると、不可解な裁定や脈絡のない反則で無理に試合を終わらせることも少なくなかった。一方、全日中継はジャンボ鶴田という新たなエースが誕生しテリー・ファンクやアブドーラ・ザ・ブッチャーなどの豪華外国人を招聘したものの、人気の新日本と比べると地味な感じが否めなかった。1979年4月には土曜夕方枠に移行となり、WPWより一足先にゴールデンタイムから陥落してしまう。しかし、1985年に長州力率いるジャパンプロレスが参戦すると、その話題性から人気が回復し、1985年10月に再び土曜19時のゴールデン枠に返り咲いた。また、この時代は、日本テレビと全日本との結びつきが最も強い時期でもあり、全日本の社長ポストは日本テレビの役員が出向の形で就いていた。しかし1988年4月には日曜22時30分からの放送となり、再度ゴールデンタイムから陥落してしまった。国際プロは、1977年から関東圏以外で行われる試合の中継も本格的に開始し、1980年2月には東京12チャンネル主導で大木金太郎を獲得し、「国際プロレスアワー」も1980年10月4日から土曜20時へ移動したものの視聴率回復にはつながらず、1981年3月28日にレギュラー放送が終了して特番枠放送へ移行し、団体も同年8月9日に活動を停止。同年9月24日に特番枠放送も終了し、同年9月30日に国際プロ自体が崩壊し、所属選手は全日本と新日本の両団体に移籍することになった。1984年、新日本を離脱した前田日明、佐山聡らが従来のプロレスよりも格闘色を強くした新プロレス路線を目指してUWFを旗揚げする。団体後期の「シューティングプロレス」を展開した時期、国際プロ中継亡き後のテレビ東京が、その名の通り世界のプロレス団体の模様を紹介していた「世界のプロレス」という番組の中で一部の試合を中継放映したものの、レギュラー放送枠獲得までには至らず、またネット局の少なさから知名度アップにも貢献しなかった。第一次UWFはスポンサー企業の倒産や資金難により崩壊。WPWも1986年9月26日に14年半に渡る金曜20時での放送を終了し、同年10月13日から月曜20時に放送時間を変更した。1987年3月には古館が実況から降板したと同時に、実況生中継も終了してしまう。同年4月からは、山田邦子をメインパーソナリティとし、バラエティ色を強めた「ギブUPまで待てない!ワールドプロレスリング」にリニューアルするが、視聴率が半分にまで低下してしまう事態に陥る。そして1988年、土曜夕方枠に移行。プロレスのレギュラー放送はゴールデン枠から転落することになった。1980年代までは「プロレス団体にはテレビ中継が不可欠」と言われており、放映権料は団体の収入に於いて、興行収入よりも大きなウエイトを占めていた。前述の通りUWFの崩壊には、レギュラー放送の獲得に失敗したことが一因に挙げられる。仲田龍によると当時日本テレビから全日本に支払われていた放映権料は7億円だという。当時の7億円は、大規模会場での興行（日本武道館、両国国技館、田園コロシアムなど）に頼らずとも選手にギャランティが十分支払える額であった。テレビ観戦記コーナーを設けていた頃の週刊プロレスと週刊ゴングは、発売前週の放送の視聴率データを掲載していた。週プロがビデオリサーチのデータのみ掲載していたのに対し、ゴングはビデオリサーチとニールセン両社のデータを掲載していた。WPWと全日中継は関東・関西地区のデータが掲載されていたが、「世界のプロレス」と関西テレビ打ち切り後の全女中継は関東地区のデータのみ掲載していた。