初代準男爵サー・ロバート・モードとエレノア・コーンウォルス（Eleanor Cornwallis）の息子として生まれ、1750年8月4日に父が死去すると准男爵位を承継した。 1761年、ティペラリー選挙区で当選してアイルランド庶民院議員になり、1776年まで務めた。1765年にティペラリー州長官に任命され、1768年にはアイルランド枢密院の枢密顧問官に任命された。1776年7月18日、アイルランド貴族としてハーデンのド・モンタルト男爵に叙された。生涯未婚であったため、その死に伴い男爵位は廃絶した。領地と准男爵位は弟のコーンウォリス（後の初代ハワーデン子爵及びド・モンタルト男爵(第2期)）が継承した。
初代ド・モンタルト男爵トマス・モード（英語: Thomas Maude, 1st Baron de Montalt PC (Ire)、1727年頃 – 1777年5月17日）は、アイルランド王国の政治家、貴族。
初戦の京都牝馬ステークスでは中団待機も見せ場なく9着に敗れた。続く中山牝馬ステークスでは16着と殿負けに終わった。続く福島牝馬ステークスでは中団から徐々に進出するも直線で伸びあぐねて8着に沈んだ。中1週で挑んだ都大路ステークスでは見せ場なく8着に終わった。マーメイドステークスでは終始後方のまま14着に敗れた。休養を挟んで10月31日のカシオペアステークスでは後方から追い上げてくるものの伸び切れず6着に敗れた。11月13日のアンドロメダステークスでは見せ場なく9着に敗れた。11月17日付で競走馬登録を抹消された。
年明け初戦は日経新春杯に出走し、優駿牝馬以来となる武豊とのコンビで挑んだが、15着と大敗した。その後、一息入れてヴィクトリアマイルに出走、好位からレースを進めるも直線で失速し、ブービーの17着と大敗した。続くマーメイドステークスでは先行集団でレースを進めるも直線で失速して9着に敗れた。続く小倉記念では後方からレースを進めるも最後の直線で伸び切れず人気通りの6着に敗れた。続く新潟記念では中団でレースを進めるも失速し、ブービーの17着に終わった。その後のアンドロメダステークスでは後方から追い上げてくるものの伸び切れず6着に敗れた。続く愛知杯では見せ場なく7着に終わった。
紅梅ステークス6着、エルフィンステークス4着と結果を出せず、続くフィリーズレビューでは池添謙一が騎乗し、単勝53.1倍の11番人気。しかし、前崩れの展開もあって、直線一気に差し切って重賞初勝利を挙げ、桜花賞への優先出走権を獲得した。4月13日の桜花賞は池添謙一がトールポピーに騎乗するため、内田博幸の騎乗で出走したが、インから伸びきれず、6着。続く優駿牝馬では武豊とのコンビで挑んだが、直線塞がれる不利もあって9着に終わる。優駿牝馬以後は夏季休養に入り、3ヶ月ぶりの実戦として9月21日のローズステークスに川田将雅を鞍上に迎えて出走。レースでは最後の直線でレジネッタ、ムードインディゴと激しいデッドヒートを繰り広げ、僅かの差で振り切って重賞2勝目、ひと夏を超えての成長を証明する形となった。しかし、秋華賞では15着と大敗した。続くエリザベス女王杯では14番人気と人気を落としたが、4着と健闘した。その後、愛知杯に出走。前走の好走が評価されて3番人気に支持され、直線で脚を伸ばしたが、3着に敗れた。
2007年7月にデビュー。4コーナー7番手からエイムアットビップを差し切り新馬勝ち。続くフェニックス賞でも2着に入ると、小倉2歳ステークスでは1番人気に支持されるが、ついていけず、直線伸びるも3着に終わる。一息入れてファンタジーステークスに出走するが8着。ここで自己条件に出走し、圧倒的1番人気に応え快勝し、フェアリーステークスに出走し、3着。
広島県広島市中区出身。広島県立広島井口高等学校、アメリカバージニア州サザンセミナリーカレッジ卒業。大学を卒業後、1991年からNHK広島放送局でアシスタントを務めた。また、1994年からテレビ新広島の朝の生活情報番組『どっこい！神田の日めくりテレビ』のアシスタントを務めた。1996年にテレビ新広島にアナウンサーとして入社し、1999年から3年間夕方のニュース番組『tssスーパーニュース』などに出演。2003年から約1年間の育児休業を経て、2004年10月に職場復帰。2005年、第21回FNSアナウンス大賞のナレーション部門でアナウンス賞を受賞した。アナウンス部リーダーを務めた。広島東洋カープファンである。
成績は落ちこぼれでお調子者の少年・上条拓と、成績抜群の美少女・星野明日香、隣同士に住む幼なじみ2人の、高校受験から大学受験までの3年余りを描いたラブコメディである。本作はあだち充の『ナイン』や『みゆき』によって開拓されたラブコメ路線を類型的な表現として定着させたと評されており、漫画評論家の中田健太郎は「『サンデー』のラブコメと言われて思いあたる、画面が白くてどこか柔和なイメージを、理念的にまでおしすすめたのがこの『さよなら三角』に違いない」と指摘している。さらに中田は『週刊少年マガジン』で連載されたラブコメ漫画『The・かぼちゃワイン』との比較において、本作の「画面の白さはいっそう際だって見える」としている。また、漫画評論家の伊藤剛は、「『さよなら三角』を『タッチ』とつながる、ミニマルな画面で心情のあやを描くマンガとして真面目に再評価すべきだとしたら、『キックオフ』はその影響圏が半ばパロディとして成立してしまうほどに広がった証拠として再評価されてもいい」と『週刊少年ジャンプ』で連載されたラブコメ漫画『キックオフ』への影響を指摘している。島本和彦の漫画『アオイホノオ』では、何か引っかかる漫画として本作が登場している。島本は2014年の『ユリイカ』でのインタビューにおいて「絵のうまくない新人たちがじゃかじゃかラブコメを描いてましたけど、『さよなら三角』だけはやっぱりどこか違っていた。『さよなら三角』の前に増刊のほうで何回か読切を載せているんですけど、たいした内容があるわけでもないのに、すごくひっかかるというのか、こいつ来るぞ!というオーラがあって、なんというか、メジャー感がありました」と評している。