北は岩戸、東は師戸干拓、南は佐倉市臼井台干拓、南東は佐倉市小竹干拓、西は佐倉市先崎干拓、北西は吉田干拓、吉田に隣接している。
東京オリンピック中量級銅メダリストの金義泰などに指導されて実力を付けると、1975年のドイツ国際軽量級で優勝を飾った。1976年モントリオールオリンピックでは決勝まで進むも、キューバのヘクター・ロドリゲスに有効で敗れたが銀メダルを獲得した。1996年に死去した。
1840年、アメリカ合衆国イリノイ州ネイパービルに生まれる。13歳で父と死別。イリノイ州のロックフォード大学を卒業後、数年間、地元の女学校で教職に就く。同時に母の看病にあたり、26歳で母を看取る。その数年後、アメリカン・ボードが行った女性宣教師の募集に応じ、1873年3月にイライザ・タルカットとともに神戸に赴任。伝道活動を行う傍ら、同年9月にタルカットとともに民家（花隈村、のちに北長狭）を借り、私塾を開設。タルカットの書簡（1874.5.16）によれば、この私塾には「24人の少女と婦人」が集っていた。1875年10月12日、旧三田藩主九鬼隆義らの支援を受け、アメリカン・ボードの承認を得て、タルカットとともに諏訪山の麓に寄宿学校「女學校」（通名「神戸ホーム」、1879年「神戸英和女学校」、1894年「神戸女学院」と改称）を創立。舎監を務める。これは兵庫県最初の女学校である。1880年、学校を去り、従兄妹のマーサ・バローズとともに神戸女子伝道学校（後の神戸女子神学校。聖和大学の前身）を設立。同校は日本最古の女性教職者養成学校である。1901年、病を患い、アメリカへ帰国。カリフォルニア州南部で療養生活を送り、1906年7月12日、同地で死去。故郷ネイパービルで両親と同じ墓地に葬られている。
ジュリア・エリザベス・ダッドレー（英: Julia Elizabeth Duddley、1840年12月5日 - 1906年7月12日）は、明治の日本で活動した宣教師・教育者。アメリカ合衆国イリノイ州ネイパービル出身。神戸女学院大学の前身である「女學校」（通名「神戸ホーム」）、聖和大学の前身である神戸女子伝道学校（後の神戸女子神学校）を設立した。
村名は旧河内村と旧多田野村を流域とする逢瀬川から名付けられた。安積疏水の灌漑により農業が盛んな地域である。伝統芸能として、多田野の鍬柄舞田植踊が伝えられている。
エウセビオ・フランシスコ・キノ修道士（Eusebio Francisco Kino, 1644年8月10日-1711年3月15日）はカトリック教会司教。現在のメキシコ北西部とアメリカ合衆国南西部でのインディアン、主にソバイプリとアッパー・ピマの集団をキリスト教化するのに使用した方法で有名になった。彼は20以上の伝道所とビスタ（田舎の礼拝堂）を創設し、インディアンとイエズス会との関係を作る彼の能力で知られた。
第二次世界大戦の様々な兵器を描いているが、創作活動初期は主に人間や動物を描いていた（インディアンに関する造詣が深い）。ミリタリーアートは当時の戦記物ブームの需要から描き始めたものだが、生来の探究心で精力的な情報収集を行った。軍事資料の乏しい当時、海外の情報を独自に入手したり、艦艇は元日本海軍造船官の福井静夫、零戦は元エースパイロットの坂井三郎といった関係者に取材を重ねることで、細部の正確な把握に務めた。「ボルト1本の位置にまでこだわる」という職人気質のため、筆が遅く少年誌の編集者を困らせたというエピソードもある。精密さと共に、鋼鉄の質感を伝える写実的なタッチが特徴に挙げられる。また、背景をなす硝煙、波しぶき、雲海などの荒々しい筆遣いや、兵器の残骸や歩兵などのレイアウトで、戦場の臨場感を伝える手法も巧みである。なお画材は初期は水彩絵具、1980年頃以降はアクリル絵具を使用している。しかし、1974年にアメリカとヨーロッパの消費者運動により「製品（キット）以外のものをボックスアートに描くと誇大広告とみなされる」という問題が生じる（小松崎茂の項も参照）。タミヤの自主規制により髙荷は原画の修正を強いられ、改訂版パッケージでは背景の歩兵やオートバイが丸ごと削除され、事情を知らないモデラーを驚かせることになった。この修正作業では、問題となる箇所を水で濡らした筆でなぞって消したという。更に削除だけではなく初稿完成以降に集めた資料による細部の修正が無数に入っており、髙荷の職人気質を感じさせる。以降、パッケージに絵よりも写真が使われる例が増え、スケールモデル分野での需要が減ったことがロボットアニメに進出するきっかけになった。当初、アニメや巨大ロボットという非現実の題材に戸惑いがあったが、「この世界こそ、かつて自分が憧れた冒険活劇の世界ではないか！」と達観した。髙荷風にアレンジされたメカニックイラストは力強い生命感を放ち、後に主流となるCG制作のボックスアートと比べても、独特のリアリティーを有している。架空戦記、SF小説等の表紙も描いている。近年ではこれらの絵は印象画のように細部をぼかして雰囲気優先で描かれる事もある。特に横山信義と佐藤大輔、および林譲治の一部の作品で顕著であるが、作品のイメージを代表する兵器や人物をトリミングして並べるような手法ではなく、小説内の一場面を再現するようなものが多く、写実性の高さを生かして艦船や飛行機が奇抜な機動を行っている（ように見える）アングルは少ない。シリーズ物では内容に合わせたのか色合いや海、雲の具合などが調節されていることもある。