「咎」の戦闘は、三次元マップをターン制で動く戦闘シミュレーションパートと、VP1におけるターン制戦闘パートとの二部構成で戦闘が行われる。シミュレーションパートで敵に接近、攻撃を選択すると、ターン制戦闘に突入する。まず戦闘開始時に、セットアップを行い、戦闘に参加するキャラクターを選択する。戦闘に参加できるのは、ウィルフレドの他に3人までの最大4人。それぞれのパーティメンバーをひし形に配置していき、それがターン制戦闘パートにおける配置図となる。また、シミュレーションパートでの初期配置も、このひし形配置によって決定される。VP1においては、右端に配置されたメンバーが後衛として扱われたが、本作においてはそういった前衛後衛の概念はない。この他、セットアップ画面では、参加キャラクター選択の他、武具の装備を行ったり、スキルや攻撃技の設定を行う。スキルに関しては、「フィールドスキル」と「バトルスキル」をそれぞれ設定する。フィールドスキルはシミュレーションパートで使用し、バトルスキルはターン制戦闘において発動するスキルとなる。
特徴は、ストーリー上で仲間になったキャラクターに「羽」を使うシステム。戦闘マップにおいて、ウィルフレドが所有する「女神の羽」を使うことにより、味方の潜在能力を引き出すことが出来る。能力値が10倍となる他、バランスを崩すほどの強烈なスキルが発動するなど、戦局を大幅に有利な方向に運ぶことが出来る。しかし、「羽」を使われ、潜在能力を引き出されたユニットは、その戦闘マップが終了した後、必ず死んでしまう。通常の戦闘不能状態とは異なり、羽を使われたキャラクターは二度と蘇らず、使用することが出来なくなってしまう。なお、「羽」の使用により発動した強力なスキルは、弱体化しながらもウィルフレドに継承される。基本的には、「羽」を使用して仲間を生贄に捧げ、咎を積んでウィルフレドの能力を高め、ヴァルキリーへの復讐を果たすことが、本作の目的となる。
プレイヤーは、主人公であるウィルフレドを操り、アルトリア国内紛で世情の荒れている町や戦場を渡り歩き、ヴァルキリーに復讐するための力を得るため、旅と戦闘を重ねていく。過去のシリーズとは違い、「咎を背負うもの」（以下、「咎」）においては、主人公に移動の自由はほぼなく、ストーリー進行上必要な場所を渡り歩く形となる。また、寄り道出来るダンジョン等もなく、各チャプターで時折現れるフリーバトル（各MAP1回のみ）がその代替となっている。
シリーズ3作目（移植作を除く）。人間の視点から見た人と神の物語。神への復讐を軸に物語が進み、サブタイトルともなっている「咎」がストーリーにもシステムにも深く関わっている。ストーリーは『VP1』および『VP2』と世界観を同じくしており、本作の時代はVP1の数十年前である。発売日は発表当時2008年10月2日を予定していたが、10月30日に延期となり、最終的には11月1日に変更となった。
高知大学退官後は、サイエンス・ラボラトリー・インターナショナルの代表として、大気電気学だけでなく、堀口昇と共同でマイナスイオンの生体影響に関する研究にも力を入れた。マイナスイオン関係の著書に、『マイナスイオン　健康効果の原理』(単著）がある。また大気電気学の著書に、『大気電気学概論』(共著）がある。なお『大気電気学概論』においてマイナスイオンの生体影響に関する内容を執筆しているが、その一部の記述に対して、大阪大学菊池誠教授からブログ上で批判を受けている。2014年3月10日午後10時50分、前立腺癌のため自宅で死去。87歳没。歿日付で従四位。瑞宝小綬章受章。
小川 俊雄（おがわ としお、1927年 - 2014年3月10日）は、日本の物理学者。高知大学名誉教授。理学博士（京都大学、1961年）。専門は大気電気学。退官後はマイナスイオンの研究も行った。
朝夷奈切通（あさいなきりどおし）は鎌倉七口のひとつで、神奈川県鎌倉市十二所から横浜市金沢区朝比奈町を結ぶ峠道（切通し）である。現行地名に合わせ「朝比奈切通 (し)」（あさひなきりどおし）と表記されることもある。
小型種の多いモエビ科にあって数少ない食用種で、分布域ではトヤマエビやホッコクアカエビなどと同様に漁獲される。エビ対象の漁だけでなく、エッチュウバイ等を狙った籠漁でも混獲される。別名サツキエビは春に多く漁獲されることに由来する。殻が硬く棘も多いが美味とされ、刺身や塩焼きなどで食べられる。ホッコクアカエビ等に比べると漁獲量は少ないが、流通網も発達した21世紀初頭頃には食材として名も知られるようになった。
1991年6月号として創刊。創刊時はフランスの雑誌「パリ・マッチ」 (Paris Match) との提携が売り文句だった。創刊特集は「アメリカの仮面を剥ぐ 勝者と敗者アメリカの二つの顔」。発行人は内藤厚、編集人は東眞史。創刊当時のキャッチは「映像時代の国際マガジン」。その後、CREA編集長・斉藤禎を迎えてサブカルチャー路線に転向、1992年8月号で「マルコは変わります。」の表紙とともに一度目のリニューアルを敢行。「ニューエイジ文藝春秋」のキャッチも虚しく部数低迷に悩んだ。1994年に週刊文春編集長・花田紀凱を抜擢。1995年1月号で2度目の大幅リニューアル。表紙は内田有紀、同誌として初めて女優を起用、以降既定路線となる。花田は週刊文春の執筆陣を数多く揃え、花田流の歯に衣着せぬジャーナリズム路線を再現した。1995年2月号の誌上において、「戦後世界史最大のタブー。ナチ『ガス室』はなかった。」というホロコースト否認の記事を掲載したところ、海外に同記事の内容が報道された結果、世界的に発言力を持つアメリカのユダヤ人団体サイモン・ウィーゼンタール・センターからの強い抗議、さらに広告主の広告引き上げの動きを受けた。文藝春秋は同誌の廃刊、社長・田中健五の辞任と花田の解任を決定した。なお、この最終号の表紙を飾っていたのは稲森いずみ、特集は「このまま野放しでいいのか! 日本の『闇社会』外人犯罪白書。」であった。