2003年、宝塚音楽学校入学。91期生。同期には、野々すみ花（元宙組トップ娘役）、冴輝ちはや、愛加あゆ（元雪組トップ娘役）、音波みのりらがいる。2005年、宝塚歌劇団入団。入団時の成績は15番。花組公演『マラケシュ・紅の墓標／エンター・ザ・レビュー』で初舞台。その後星組に配属。2007年、1期上の如月蓮とともにTAKARAZUKA SKY STAGEの第6期スカイ・フェアリーズを務める。同年、『エル・アルコン-鷹-』で新人公演初ヒロインを務める。2010年、テレビ朝日とのコラボレーションで発売された「le sac des TAKARASIENNES（ル サック デ タカラジェンヌ）」のプロデュースメンバーに選ばれた。同年、『ハプスブルクの宝剣』で物語のキーパーソンとなる少女・オルガ役に抜擢され、ソロも歌う。2012年、『ダンサ　セレナータ／Celebrity－セレブリティ－』の千秋楽を最後に、当時の男役スター・涼紫央、娘役スター・白華れみらとともに宝塚歌劇団を退団。
年男ユニット（としおとこユニット）とは、毎年大晦日から元日にかけて放送されるジャニーズ事務所所属のタレントが出演する恒例のテレビ番組『ジャニーズカウントダウンライブ』にて、新年が年男（24歳、36歳、48歳…。12歳は労働基準法の関係により、CDデビューしていても起用不可）に当たるメンバーだけを集めて結成される1日限定の企画ユニット。番組終盤、黒紋付袴に着替えて、司会者から新年の抱負を聞かれることが慣例となっている。
2013年、OCNのドラマにて公式に女優デビュー。ITスペシャリストの天才ハッカーLee Joo-yeong役を演じた。2015年6月24日、ワンダーガールズが2年の中断を経て活動を再開すると発表された。2015年8月17日、ユビンはUnpretty Rapstarセカンドシーズンに参加した。彼女の人気は爆発し、 "Girl Crush"という現象が起こった。その結果、彼女のメイクと髪型は韓国で人気を博した。2017年1月26日、ワンダーガールズが契約終了をもって解散すると発表された。ユビンは契約を更新し、JYPエンターテインメントに残った。グループ最後のシングルとなるDraw Meを2月10日に発表した。2018年6月5日、1stソロアルバム「都市女子」でソロデビュー。2018年11月27日、2ndソロアルバム「Thank U Soooo Much」を発表。
ユビンはWonder Girlsのメンバーとして2007年9月7日にデビューした。ヒョナに代わるメインラッパーとしてメンバーに加わった。2008年、ユビンはMBCの人気コメディー"Here He Comes"でショートカメオを作った。ユビンはグループのラッパーとして知られるが、しばしば副ボーカルとしても活躍した。"This Time" と "Wishing on a Star"がその例である。ワンダーガールズとの演奏以外にも、レーベルメイと2PMの「10点満点」、「シンファ」の「Once in A Life Time」など、数々のミュージックビデオに出演した。神話のエンディ、イ・ミヌ、キム・ボムス、チョン・Gなど、いくつかのアーティストのシングルにも出演している。ユビンはキム・ボムスの歌 "Do You Know That?"の歌詞を初めて披露した。それ以来、他のいくつかの曲のため自分のラップを書いている。2011年、ワンダーガールズのセカンドスタジオアルバムWonder Worldにおいて"Girls Girls"、"Me, In"、そして"Sweet Dreams"の歌詞を書いた。ユビンは2012年6月3日にリリースされたワンダーガールズのミニアルバムWonder Party において"Hey Boy"の作曲を行った。
Wonder Girlsでのデビュー以前、ユビンはGoodエンターテインメントで五少女としてデビューする予定であった。しかし、2007年のデビュー直前に解散し、Goodエンターテインメントはメンバーをそれぞれ別の事務所に移籍させた。
牧野信一の家系は、牧野自身も『気狂ひ師匠』などで語っているように、代々気狂いの血筋だといわれ、牧野と仲が良く、医師であった叔父も、しばしば発作を起こして最終的には発狂し座敷牢に軟禁された精神病者であった。そんなことから、牧野の母親は、「今度はきっとお前の番だ」と息子に向って言うことがあり、牧野の初期作新の『爪』などには、自身の狂気の芽の自覚が散見されている。堀切直人は、こういったことから、「牧野信一の文学にはまぎれもなく狂気の気配がつねにつきまとっている」と述べ、その発狂への危惧や不安を、牧野が「終生捨て去ることができなかった」と解説している。そして、牧野の精神は、「つねに累卵の危うきに堪えている態の、均衡の破れやすい、不安定で脆弱な性質を帯びていた」と考察し、この性質は、大正期の私小説においては、「肉親との愛憎のしがらみ」や、狭い対人関係の場での「過敏な神経のエクセントリックともいうべき反応のドキュメント」となり、自身を「客体化」「劇画化」しようとする企ては、「過敏な神経や過剰な自意識や憂鬱な気分に圧倒されて、試行錯誤の段階」にとどまっていたと論考している。しかし「ギリシャ牧野」といわれる中期（1927年から1932年）のはじめあたりから、「悪夢的な軟禁状態が影をひそめ、抱腹絶倒の、賑々しい道化的カーニバル的世界がそれに取って替わる」作品が見られ出すと堀切は述べ、この時期の幻想的な作品（『村のストア派』、『ゼーロン』など）では、私小説的な「退屈で陰湿な自然主義的文学風土」を脱した明朗、軽妙、痛快な作風で、「ファンタジーとフモール」が合わさった夢幻の世界を創造していると解説し、三島由紀夫も、『ゼーロン』で、牧野の本領が発揮されていると評している。堀切は、『ゼーロン』を執筆した頃の牧野の「錬金術的作業」により、牧野を苦しめていた「狂気の因子」が一転され、「創造的要素に変じ、地べたに低迷していた彼の精神を一躍、輝かしい高みにまで押し上げた」と解説している。また、その背景として、1927年以降、「実家の経済的没落」により、郷里の小田原へ帰っても、海辺や田園に囲まれた場所を仕事場とし、実家の窮屈な密室から脱出したことにより、「身辺雑記でお茶を濁さねばならぬという“嘆き”から首尾よく解き放たれた」ことも、その作風への影響として堀切は挙げている。