レッドフォードは『アンドロメダ』以外にも『ベイウォッチ』の第10シーズン「ベイウォッチ・ハワイ」や、SCI FIチャンネルの『インビジブル・マン (The Invisible Man)』シリーズ、その他多くのSFテレビシリーズにゲスト出演している。レッドフォードはキリスト教徒になる以前に、ペントハウス、Genesis、Club International、ハスラーなどの男性誌に登場し、性的に露骨な単独やレズビアンのグラビアページを飾った。彼女はジゼル (Jisel) の名で1990年5月号のペントハウス・ペットになり、1992年のペット・オブ・ザ・イヤーにも選ばれた。また彼女がミュージシャンのヴィンス・ニール、ポルノ女優のジャニーン・リンデマルダーと3Pに興じているプライベートセックスビデオが流出し、彼女に知らせる事も同意を得る事も無くハードコアポルノ映画としてリリースされた。アダルトエンターテンメント界から退いた後、テレビ俳優としての名声を確立するまでの間、何本かポルノではない成人向映画に出演した。レッドフォードはテレビシリーズ『ホイッスラー (Whistler)』におけるシェルビー・ヴァーランド役の演技により、レオ賞 (Leo Awards) の最優秀助演女優賞にノミネートされた。
レッドフォードはコロラド州デンバーで生まれ、4歳の時にカリフォルニア州レドンドビーチに移った。彼女はユタ州、日本、カリフォルニア州ハンティントンビーチ、同タホ湖、ニューヨーク、オンタリオ州トロント、ハワイ州、カリフォルニア州サンディエゴ、ブリティッシュコロンビア州バンクーバー、カリフォルニア州ロサンゼルス郡にも住んでいた事がある。身長は168cm、瞳の色はグリーン、毛髪の色は明るいブルネット/ブロンドである。彼女はスノーボード、読書、映画観賞、ショッピング、旅行、キックボクシングを趣味としている。またテニス、アメリカンフットボール、ホッケーの試合観戦も好む。
オーストリア＝ハンガリー帝国領リヴィウ自治区（現ウクライナ領リヴィウ州）東端の村ヴィツィニ（現ウクライナ領）出身。ヴァヴジンツァ・コワルスキーとヘレヌィ・コワルスキーの子。ポーランド・ソヴィエト戦争勃発後の1920年、陸軍に入隊。第22軽騎兵（ウーラン）連隊（pl）の所属となり、欧州戦史上最後の大規模な騎兵の戦闘とされるコマルフの戦いに参加。戦後退役し農場を経営していたが、第二次世界大戦ではポーランド侵攻（1939年）に参加、その後強制収容所に収容されたが脱走。戦後ルブシュ県スレンチン郡に移り住み、農場を経営した。1993年、自身の体調が悪化すると国に土地を移譲し、1994年12月9日にポーランド西部のトゥルスクにあるケアホームに入居した。110歳の誕生日には、ポーランドのレフ・カチンスキ大統領からポーランド復興勲章を授与された。2012年2月23日、トマシュ・シェモニャク国防相より大尉への昇進が承認、同年8月16日にはワルシャワの戦いから92周年を記念し、ヴォウォミン市の名誉市民に指名。同時にワルシャワとラズィミンの名誉市民にも指名された。2013年12月7日に死去。享年113。12月11日、地元の教会にて葬儀が行われ、共同墓地に埋葬された。
ウェストサイド・ステインズの中心人物アリ・Gは、ギャングスタ・ヒップホップばりのスタイルでボーイスカウトを運営している。その活動場所となるレジャー施設の閉鎖計画に懸念し反対運動を起こしたところ、首相の失脚を企む大蔵大臣カールトンの陰謀に利用され、下院議員選挙に立候補し当選を果す。カールトンの意図に反し、アリ・G議員の人気と共に首相の支持率は上昇するが、サミットの際に各国首脳へマリファナ茶をもてなしたことが発覚し失脚する。
2003年のシリーズから外野がほぼ全て芝生席である西武ドーム以外では「外野ビジター応援指定席」が設定されるようになった。未採用である球場においても2013年に至るまで設定されており、クライマックスシリーズ開始後は出場球団の決まる前に行う先行抽選販売では受付をせず、出場球団の決まった後の一般発売から発売を行っている。指定範囲は基本的にレギュラーシーズンのものと大差ないものとなるが、東京ドームのレフト巨人応援席は採用されていなかった。しかし2019年のシリーズではレフト側にビジターチームの応援が禁止される外野指定席が設定されており、事実上のレフト巨人応援席が設定されている。西武ドームでは設定はないが 、公式戦同様外野席は、ライト側レフト側を指定しての購入となる ため、ビジター側であるライト側の外野席が事実上のビジター応援席となっている。
Lo-Fiという言葉がイギリスやアメリカなどで一般的となったのは1980年代である。それ以前も単に「音質、録音環境の悪い音楽」としてLo-Fiは使われていたが、基本的にはその音楽や録音に対する「録音環境が悪い」といった意味合いを持つ蔑称的なスラングとして扱われており、一般的に好意的に扱われ得る意味を持ち合わせてはいなかった。そもそも当時の録音環境はメジャーとインディーでそれほどの差が見られず、アンダーグラウンドの音楽シーンで、ロックやジャズの実験的な音楽家を中心に一つの表現方法として注目されていた程度である。Lo-fiを好むミュージシャンとしては、ペイヴメント、ガイディド・バイ・ヴォイセズなどがいる。しかし、1980年代に入って録音技術が格段の進歩を遂げるにつれ、メジャーシーンのダンスミュージック、ニューウェーブロック、ヘヴィメタルなどには、エコーやエフェクトのかかり、またオーバーダブが顕著な、極端なHi-Fiサウンドが主流となる。それまでのポピュラー音楽は「現場の音をいかに正確に録音・パッケージングすることができるか」ということに焦点が当てられてきたものの、技術はそれを飛び越え、むしろ「実際にはアンプやスピーカーからそのような音は鳴らないが、いかにそれを越えたキャッチーな録音ができるか」ということに重点が置かれていく。アメリカを中心としたアンダーグラウンドシーンやインディー・ロックの一部のミュージシャン達は、これらの現実感のないサウンドによる豪華主義・商業主義への反発を志向し、その流れの中でLo-Fiサウンドは見直されていくことになる。