YZ490は1981年～1988年にかけて発売されていたモトクロス競技用車両である。モトクロス世界選手権やAMAモトクロスの500ccクラスを対象としたモデルであるが未舗装路で扱うには相当のテクニックを必要とし世界的にも販売台数が見込めないためにエンジンは最終型まで空冷のまま大幅な改良は加えられないままだった。そのため年度によって変更箇所の大小はあるものの毎年モデルチェンジを重ねたが既にエンジンを水冷化していたYZ250（後述）との部品の共用率は低かった。前後サスペンションユニットとフロントブレーキは同年式のYZ250からの流用としたがリアブレーキは最終型までドラムのままだった。このYZ490の空冷エンジンは1990年にヤマハ・WR250Zの車体に換装されWR500としてモトクロスシーンに復活する。日本国内では500ccのモトクロス公式戦が行われないため正規販売されなかった。
1833年から1840年の第一次カルリスタ戦争後、帰郷したマルティンは弟ホアキンの身長が常人よりはるかに高いことに驚く。マルティンは人々が「地球上でもっとも背の高い男」を見たがると確信し、ホアキンとともにヨーロッパ中を巡る旅に出る。兄弟は富と名声を得るが、ホアキンは見世物としての生き方に疑問を抱き、家族の運命は変わってしまう。
身長が242センチメートルであり「アルツォの巨人」と呼ばれたミゲル・ホアキン・エレイセギの実話に基づいている。ミゲル・ホアキン・エレイセギは1818年にギプスコア県トローサ近郊のアルツォに生まれ、20歳までは一般的な身長だったが、その後は先端巨大症に苦しんだ。1861年に43歳で亡くなり、バスク地方で彼の存在は神話と化している。アイトル・アレギ（今作は共同監督と脚本）、ヨン・ガラーニョ（今作は共同監督と脚本）、ホセ・マリア・ゴエナガ（今作は脚本）は、2014年のバスク語映画『フラワーズ』でも共同で製作している。『Handia』は2017年9月のサン・セバスティアン国際映画祭でプレミア上映され、審査員特別賞とバスク映画賞を受賞した。同年10月のロンドン映画祭でも上映された。2018年1月13日に授賞式が行われた第23回フォルケ賞では長編映画賞と教育映画賞にノミネートされたが受賞は逃した。同年1月22日に授賞式が行われた第5回フェロス賞ではドラマ部門作品賞・監督賞・作曲賞・ポスター賞にノミネートされ、パスカル・ゲニュが作曲賞を、イニャキ・ビリュエンダスがポスター賞を受賞した。同年2月3日に授賞式が行われた第32回ゴヤ賞では、作品賞・監督賞・脚本賞を含む13部門（最多）にノミネートされている。なお、第32回ゴヤ賞で作品賞にノミネートされた5作品は、スペイン語作品2作品、カタルーニャ語作品1作品、バスク語作品1作品（『Handia』）、英語作品1作品と劇中での使用言語がばらけた。
JR東日本が所有し、劇団四季が、主にミュージカルを上演するために使用する劇場である。1998年10月4日にオープンし、客席数は、上演作品によって異なる（公式には907席）。こけら落とし公演は「ミュージカル李香蘭」であった。2017年6月末で、竹芝地区再開発に伴い一時休止。再開発に伴い劇場も建て替えを実施し、2020年7月14日(予定)から上演活動を再開予定。劇場名も「JR東日本四季劇場［秋］」に変更される。
犯罪とは、その行為が構成要件に該当しかつ違法、有責なものをいうが、犯罪にはある程度の重さの違法性が予定されているものであるから、行為が構成要件に該当したとしても、その違法性が法の予定する程度に達していない場合は、構成要件該当性ないし違法性を満たさず、犯罪を構成しない。警察による捜査の結果、その行為が微罪にあたる場合には、検察官の指定に基づき、一定の手続の下、事件を送致せずに警察限りで事件を終結させることができる（微罪処分）。送致された場合でも、微罪にあたる場合には、訴追の必要がないものとし不起訴処分とされる（起訴猶予）。
デカダン派（デカダンは、退廃派、頽廃派、退廃主義、フランス語: décadentisme、デカダンティスム、mouvement décadent、デカダン（ス）運動、décadisme、デカディスム）とは、19世紀のヨーロッパ文学、とくにフランス文学の中の文学運動。「デカダンス」という呼び名は最初、敵対する批評家らがつけたものだが、後にはそれに属する作家が、19世紀後期の象徴主義あるいは耽美主義運動に関係し、初期ロマン主義のナイーヴな自然観の上で巧妙さを楽しんだ多くの世紀末作家に対して、この名を使った。作家の中にはゴシック小説の伝統、およびエドガー・アラン・ポーの詩・フィクションに影響を受けた者もいた。「デカダンス」の概念は18世紀、とくにモンテスキューにまで遡り、デジレ・ニザール（Désiré Nisard）がヴィクトル・ユーゴーとロマン主義に対するものとして使って以降は、侮蔑的な意味として批評家たちに取り上げられた。テオフィル・ゴーティエやシャルル・ボードレールといったロマン主義後期の世代は「デカダンス」という単語を、誇りの象徴、あるいは自らが陳腐な「進歩」と捉えたものへの拒絶の象徴として用いた。1880年代には、フランス文学のあるグループが自らのことを「デカダンス」と言及した。このグループの古典的小説はジョリス＝カルル・ユイスマンスの『さかしま』で、最初のデカダン作品と言われることも多いが、一方ではその栄誉をボードレールの諸作品に与える意見もある。イギリスにおけるデカダン派と関係した指導的人物はオスカー・ワイルドである。デカダンスは現在、文学的な運動として、ロマン主義とモダニズム文学の過渡期と見なされている。象徴主義運動は、デカダン派と混同されることが多い。数人の若い作家は1880年代の中頃、新聞で「デカダン」と嘲笑的に書かれた。ジャン・モレアス（Jean Moréas）の『象徴派宣言』（1886年）は主としてその論争への返答であった。ほとんどの作家がこの語を敬遠する一方で、数人の作家はこれを受け入れた。象徴主義とデカダン派は若干領域が重なってはいるものの、別個のものとされ続けている。