家系は武蔵国の守護大名上杉氏の傍流である深谷上杉家。明和4年（1767年）、深谷盛朝の三男として誕生。天明3年（1783年）に長兄・盛牝が早世したため、兄の跡を継ぐ。間もなく徳川家斉が将軍を襲封すると重用された。寛政9年（1797年）小納戸役となり、以後文政2年（1819年）二丸留守居、天保2年（1831年）京都町奉行、天保8年（1837年）勘定奉行、弘化元年（1844年）大目付と重役を歴任した。また海防掛も兼任し、ペリー来航時は穏便な方針を主張したという。大目付在任中の嘉永7年（1854年）老年のために致仕。間もなく没した。長子は早世しており、後は子の盛徳が継いだ。
2006年には森の講演に聴衆として参加していた作家の川端裕人が、質疑応答で「1964年（森が17歳の頃）と比較すると、少年による殺人発生率は1/3以下に減少しており、ファミコン発売以降も変わらず低水準。仮にゲーム脳が存在するとしても、少年犯罪に悪影響を与えないほど微弱なものではないのか?」と質問を投げかけた。それに対して森は「私は日本人だ。日本の子どもが笑わなくなり、キレるようになり、おかしくなっているのを見て、日本のためにやっている」と発言、「そういうのを問題にするあなたの方が日本人として非常に恥ずかしい」と続け、川端の疑問には一切回答を示さなかった。
2002年に刊行された著書『ゲーム脳の恐怖』は、テレビゲームが脳に与える悪影響を説き、子を持つ親や教育関係者を中心に受け入れられ、35万部を売り上げるベストセラーになった。また、本書で提唱された「ゲーム脳」という言葉は当時流行語にもなった。また、この「ゲーム脳」の研究に使用するために森が開発した「脳波活動定量化計測装置」が特許を取得している。そのほか、スーパーミリオンヘアーの安全性の証明、飯田電子設計の脳聴シリーズやヨシリツの知育玩具LaQ（ラキュー）の推薦を行っている。また、埼玉県教育委員長・高橋史朗が会長を務める感性・脳科学教育研究会の顧問となっている。その一方、森が主宰する日本健康行動科学会では、高橋が理事となっている。
通常、ルールファイルはプロセス工程やプリント基板の加工を管理している部門や会社から提供される。ルールファイルのほとんどがプロセスの制限により決定される。例えば、半導体プロセスの場合では、金属配線を作る場合、配線幅や配線間隔は最小値がリソグラフィやメタルの蒸着、加工等の精度や、マスク間の目あわせの精度等の要素により決定される。逆に最大値は、配線金属と層間絶縁膜の応力や、化学機械研磨の加工時の制限等により制限される。また、プロセスの加工時に金属配線が帯電し、微細なFETゲートを破壊しないために、配線の長さに関しての規定も存在する。また、プリント基板の場合では、ドリルの寸法、配線のエッチングの精度等により最小値が決定される。これらプロセスによる規定の一次資料は、紙に書かれたもの(最近だとPDFファイル)で、それをDRCのルールファイルに変換していくため、どうしてもバグを避けることは出来ない。そのため、1つのプロセスのルールファイルは、細かくバージョンアップされていくことが多い。また、ルール上明記されているが、ルール上プログラムを使っての判定が困難な場合、その項目のチェックが省かれている場合もある。その様なルールは別途人間が直接違反していないか確認を行なう必要がある。
DRCは、図形同士の論理演算機能や、問題の箇所を発見するために必要な関数を備えている。これは、どのCADメーカーのDRCでもほぼ同じである。ルールファイルはその様な論理演算とエラー判定等から構成される簡単なプログラムである。一般に半導体設計におけるマスクデータは、層(レイヤー)に関する情報を持った多角形のデータの集合で構成されている。これらの層は半導体プロセスの各工程に相当するものと、何かしらの作業、すなわちDRCやLVSで素子を判別するなどのプロセス上では意味のないダミーレイヤーとがある。DRCでは、これらの図形データの重なりや距離の判別を行なうことでルールのチェックを行なう。例えば、A層とB層が重なってはいけないと言うルールがある場合、A層に含まれる図形データとB層に含まれる図形データのAND（論理積）をとり、その結果に何らかの図形が含まれていればエラー、含まれていなければ問題なしとする。プリント基板の場合もほぼ同様である。
Rotten Tomatoesでは7件のレビューが寄せられ支持率29%、平均評価4/10となっている。ラジーヴ・マサンドは2/5の星を与え、「映画製作者たちがアイディアのポテンシャルを浪費していることを想うと、『タイガー・バレット』に不満以外の感情を感じることはできない。2016年のヒット作『Kshanam』のリメイクは欠陥のある脚本によってダウンし、率直に言えばアフメド・カーンはミス・ディレクションだった」と批評している。ヒンドゥスタン・タイムズのロヒット・ヴァスは1/5の星を与え、「それは何をしたいのか分からない酷い脚本です。『ランボー』のトレースを追いかけ『Dum Maaro Dum』のバトンを取るところまで全てのトリックを試し、脚本はそれを悪化させた」と批評している。インディアン・エクスプレスのシュブラ・グプタは2.5/5の星を与え、「脚本を探し求めるフル・マサラ映画の問題は、上映方法によって明らかです。その骨格はテルグ・スリラー『Kshanam』からの借り物ですが、中身はボリウッドです」と批評している。ザ・タイムズ・オブ・インディアのラチット・グプタは2.5/5の星を与え、「アクションシークエンスは滑らかに見えるが、完全に不必要で過大過ぎるように感じられる。アクションとスタントでストーリーを印象付けようとする試みが上手くいっていないことは残念だ」と批評している。NDTVのサイバル・サティルジーは2/5の星を与え、「『タイガー・バレット』は純粋な映画というよりも2時間30分にわたるスタントショーです。心と精神のどちらも上腕二頭筋や鉄拳の攻撃から生き残る術はありません」と批評している。