1998年12月20日にパリ19区で誕生。父親のウィルフレッド・エムバペはカメルーン出身のサッカー指導者でキリアンが所属した最初のクラブ ボンディでコーチを務め、アルジェリア人の母親は元ハンドボール選手。義兄にあたるジル・ケンボ・エココ（元ザイール代表のサッカー選手ジャン・ケンボの息子でキリアンの両親が里親となっていた）はかつてスタッド・レンヌでプレーしたこともあるスポーツ一家であった。少年時代にかつてティエリ・アンリやニコラ・アネルカなどを輩出したフランス一の育成の名門、クレールフォンテーヌ国立研究所に入学、その頃から才能は知れ渡っており、2012年にはレアル・マドリードがエムバペを練習に招待している。
オットー・レスラー（独: Otto Eberhard Rössler、1940年 - ）は、ドイツの生物学者である。カオス理論のレスラーアトラクター、および内在物理学で知られる。
本館正面に至るまでのパーク・アベニューから5番街の間の東41丁目はライブラリー・ウェイ (Library Way) と呼ばれる一連のプラーク作品となっている。ライブラリー・ウェイは著名な作家、詩人、その他の著名人の言葉を引用したブロンズ製の歩道プラークから構成されている。計48個のユニークなプラークが東41丁目の歩道沿いに嵌め込まれており、ウォール・ストリート・ジャーナル (The Wall Street Journal) によるとこのプラークは"グランド・セントラル・ビジネス改善地区の管理を行っているグランド・セントラル・パートナーシップとニューヨーカー・マガジン" (the Grand Central Partnership, which manages the Grand Central Business Improvement District; and the New Yorker magazine) が1990年代に引用する言葉を選び、グレッグ・ルフェーブルがプラークのデザインを行った。ライブラリー・ウェイのパンフレットは、本館1階のアスター・ホールにあるフレンズ・オブ・ザ・ライブラリー・カウンターで入手することができる。同様のスタイルの花崗岩のプラークは、過去にそこで開催されたティッカー・テープ・パレードを記念して設置されたマンハッタン区フィナンシャル・ディストリクトのブロードウェイ歩道や、ファッションデザイナーを記念するガーメント・ディストリクトのブロードウェイ歩道で見ることができる。
マグロウ・ロタンダの東側、316号室のエドナ・バーンズ・サロモン室 (Edna Barnes Salomon Room) は、通常イベントスペースとして利用される。部屋は4,500平方フィート（420平方メートル）で元々絵画ギャラリーとしての使用を意図しており、油絵が壁面に飾られている。2009年に部屋は中央閲覧室に入り切らないインターネットユーザーのための"無線インターネット閲覧および勉強室" (wireless Internet reading and study room) となった。
ローズ中央閲覧室と同じ部屋番号の315号室にあるビル・ブラス公共カタログ室 (Bill Blass Public Catalog Room) は中央閲覧室と隣接しておりマグロウ・ロタンダと繋がっている。公共カタログ室はマグロウ・ロタンダと中央閲覧室の間に位置しているため、中央閲覧室にとっては事実上のロビーとなっている。部屋の広さは81×77フィート（25×23メートル）である。中央閲覧室と同じく天井までの高さは52フィート（16メートル）である。中央閲覧室と同じデザインのシャンデリアが4つ吊り下げられている。公共カタログ室の天井には1911年にジェームス・ウォール・フィンによって描かれた27×33フィート（8.2×10.1メートル）の大きさの壁画がある。カタログ室の最初の改装は、天井が塗装された1935年に行われた可能性があるとされている。カタログ室の急速な拡張の結果として、オリジナルのオーク材製のキャビネットが金属製のキャビネットに置き換えられた1952年には、さらに15万枚のカタログカードが追加された。カタログ室は1983年に修復され、1994年にビル・ブラス公共カタログ室に改名された。部屋の北側、中央閲覧室に向かって右側に案内所がある。当初、訪問者は案内所において読みたい書籍を要求し、それに基づいた番号の書かれた伝票を受け取った。それから、伝票の番号が偶数か奇数かに基づいて中央閲覧室の北側または南側に振り分けられた。公共カタログ室にはオーク材の高い机もある。これらの机には、ニューヨーク公共図書館のカード所有者が図書館の書籍を検索することを可能にするコンピュータが設置されている。
米国の映画やテレビドラマなどでは、青春をテーマにしたものを除けば、必ずといってよいほど悪者として登場し、ことにホラー映画などではしばしば殺害（自殺含む）の対象となる。その背景には、テレビディレクターや映画監督といった職業の多くがナード出身者で占められているという事情、また、比率からして受け手の多くが非ジョックスであるということを念頭に置いた、マーケティングの点での事情があるものと見られる。題材とする娯楽作品は枚挙に暇がないものの、近年のものでは、『ミーン・ガールズ』、『ゴシップガール』、『glee』『パパにはヒ・ミ・ツ』、『ナーズの復讐』、『ハイスクール・ミュージカル』、『バフィー 〜恋する十字架〜』、『ワイルドスピードX3 TOKYO DRIFT』、『RWBY』などといった映像作品群がその典型として名高く、ジョックとあわせてナードという表現も劇中に登場する。対する「ナード」に焦点を当てた近年のものとしては、コメディミュージシャンのアル・ヤンコビックが発表した「White & Nerdy」という楽曲がポピュラー音楽の舞台に名高い。その映像を主因として好評を博すに至ったこの作品は、「ナード」の最たる典型像としての「ダサくひ弱な白人ギーク」たちが、それとおおよそ遠く懸け離れた存在（→ねじれの位置）としてのギャングスタラッパーたちと共演するもので、そのシングル盤はこれを収めたアルバムとともに、その発売からたちまちビルボードHOT 100に代表される数多の音楽チャートを席巻することとなった。女の子にモテず、チビで容姿も悪く運動もダメなひ弱なギークを主人公として、彼がある局面で英雄的勇気を示すことで認められ、憧れの女の子の心をつかむサクセスストーリーも人気が高い。例として、『ダイ・ハード4.0』、『スパイダーマン』、『バック・トゥ・ザ・フューチャー』、『トランスフォーマー』などが挙げられる。