目的とする物理情報・検出原理・センサの形態によって、多種多様なセンサが存在する。目的とする物理情報が同一であっても、検出原理として様々な手段がありうる。条件に適った最適なセンサを選び出すには、測定対象とセンサの性質をよく考慮する必要がある。また、センサはその目的上、厳しい物理的環境下に晒されながら使用されるケースもある。実用の際は、ノイズによる誤検出や故障が起きないように、検出方法を吟味し、適切な使用環境・防護形態の下で使用する。
センサは現代社会のあらゆる分野で活用されている。自動車・鉄道・船舶・航空宇宙などの交通システム、機械・化学・農業・土木・エネルギーなどの産業ビジネス、医療・防災・住宅・防犯などの生活環境、宇宙・ロボットなどのハイテク領域において、普及が進んでいる。
センサはトランスデューサーの一種と言えるが、明確な定義はされていない。センサという言葉は、トランスデューサーのみを指す場合もあれば、トランスデューサーに増幅・演算・制御・出力等の機能を合わせた装置を指す場合もある。
アメリカ合衆国国勢調査局によると 、アイオワレイク郡区は28.66平方マイル（74.24平方キロメートル）で、このうち、28.08平方マイル（72.74平方キロメートル、97.98パーセント）は土地であり、0.58平方マイル（1.5平方キロメートル、2.02パーセント）は水域。
1960年、フランソワ・トリュフォー監督の協力を得て、長編映画『Me faire ça à moi（ひどいじゃない!）』で監督デビュー。つづいて1962年、本作に出演したエディ・コンスタンティーヌ、音楽スコアを書いたミシェル・ルグランとともに『L'Empire de la nuit（夜の帝国）』を撮る。1964年、ジャック・リヴェット、ジャック・ドニオル＝ヴァルクローズの処女長編やジャン＝リュック・ゴダールの初期短編など、ヌーヴェルヴァーグの作家たちを続々世に出したピエール・ブロンベルジェ製作のもと、短編『La Rose de mon jardin』を撮る。同年、ブロンベルジェの甥・フランソワ・レシャンバックと共同監督で『Les Amoureux du France』を脚本監督。1968年、自ら出資してゲンスブールの音楽をフィーチャーした主演映画『スローガン』を撮り、20歳のジェーン・バーキンは同作でゲンスブールに出逢う。1980年代後半より、テレビ映画のプロデューサーとしての活躍が目覚しく、続々ヒット作を放つ。なかでも1986年、テレビシリーズ『セリ・ノワール Série noire』を企画、そのうちの1本がジャン＝リュック・ゴダール監督の『映画というささやかな商売の栄華と衰退 Série noire: Grandeur et décadence d'un petit commerce de cinéma (#1.21)』である。仏ルクセンブルク・スイス合作で、TF1、RTL（ルクセンブルクのテレビ局RTL Group）、テレヴィジョン・スイス＝ロマンド（スイスのテレビ局TSR）、JLGフィルム社との共同製作である。日本人のモデル三富邦子との間に一子あり。
プロデューサーとしての瀧子については「若手を次々と発掘しスターに育て上げた」という点がしばしば強調されるが、これは他のプロデューサーが瀧子に俳優を貸さなかったことから、自前で新人を探さざるを得なかったという事情が先にあった。また、既存の俳優はすでに独自のカラーがついているため「面倒くさい」ものであったが、「どこのものともわからない未知の子だと、ちょっとおだてればすぐこっちのカラーに染まって」いくため、育てることが面白かったのだという。瀧子が新人を探す際には、松竹で青山杉作がしばしば口にしていた「完全な人間はあり得ない。欠陥があるのが普通だから、完全に見えるのは本物ではない。その欠陥が魅力のある欠陥か、悪意のある欠陥かは、その人間の人柄によって違ってくる」という言葉に沿った視点でいたといい、「十人が十人いいって言うようなのはダメですね。一生懸命押すのが三人ぐらいで、反対が七人ぐらいっていうのが、一番成功するんじゃないかな」と述べている。松尾昭典、舛田利雄は瀧子に独特の眼力があったとし、松尾は「やっぱり自分が歌ったり踊ったりしていた人ですから、自分の鏡にてらしていたのかもわかりませんね」と述べている。また、日活企画部にいた黒須孝治は「感性が鋭いというか、触覚というのかな、それがめちゃくちゃ鋭い人で、それが大スターになったり、大プロデューサーになる人の素地だったと思う。万人にあるものじゃない。彼女のどんな分野にいても輝いてくる魅力、その特異な感性というものが裕次郎を拾い上げたとんだと思う」と語っている。一方で山田信夫は「かつてのスターは他にもいるけど、全部が全部ターキーさんみたいに感性豊かかっていうと、そんなことはあり得ない。過去にはターキーさんと並び称される大スターもいましたよね。その人がターキーさんのようにプロデューサーとしての磨き澄まされた才能があったかというとそんなことはない。やっぱり彼女に与えられた才能でしょうね」としている。また蔵原惟繕は、瀧子のプロデューサーとしての成功の背景には、既存の映画製作5社（松竹、東宝、新東宝、東映、大映）を飛び出した者の集まりであった新興の日活に、新しいものに対する拒否感覚がなく、とりわけ瀧子の上司的な存在であった江守清樹郎が瀧子を認め、自由にやらせたことが大きかったとしている。また山田信夫は江守が「本当のエグゼクティブ・プロデューサー」だったとした上で、「彼も感性があって偉大な人だから感性同士が出会ったわけね。それが裕ちゃんてものを抜擢して、日活の黄金時代を作ることになったわけですよ」と述べている。瀧子自身は日活も昔からのしきたりに縛られていたとしているが、江守については「私を割合と理解してくれました」と述べている。監督の権力が絶大だった他の映画会社とは異なり、日活の組織はプロデューサーが最も強いアメリカ型の構造となっていたが、これも江守が推進したものだった。