地形的には、段丘面・沖積低地・干拓地の大きく3つに分類される。ほぼ三角形をなす両筑平野の古処馬見山地南麓部には、主に河成礫層からなる段丘面と、Aso-4二次堆積物からなる段丘面が広がっている。前者は、筑後川右岸側に広く発達するが、後者は、残丘状に散在している。段丘面の下位は非海成の沖積層からなる沖積低地が広がっている。一方、両筑平野の南部を限る耳納山地の北麓には、高位・中位・下位の計3面の扇状地が発達している。このうち、下位扇状地上面は水縄断層系の活動による低断層崖が発達している。有明海北岸地域の平野群は、平坦な田園風景の広がる沖積低地で特徴づけられ、段丘面は山麓部に限定的に分布している。沖積低地は、海成層である島原海湾層と有明粘土層からなる。段丘面は、河成礫層・砂礫層からなるものと、Aso-4火砕流堆積物（八女粘土層）からなるものに分けられる。筑後川と矢部川により形成された三角州は非常に平坦で、クリークが発達している。三角州の外側には、鎌倉時代以降進められてきた干拓地が有明海に向かって延びており、ほぼ100年に1キロメートルの割合で陸地化したと推定されている。筑紫平野は全体的に沈降傾向にあるので、段丘面が多段化せず、ほとんどの場合地下に埋没している。そのため、詳しい段丘面の編年学的研究は、Aso-4を鍵層として大まかにされてきたに過ぎないが、地下地質については、ボーリングコア解析などで詳しく検討がなされている。
地域ごとにより狭い範囲の平野名で呼ぶこともあり、大きく分けて、佐賀県側を「佐賀平野」、福岡県側を「筑後平野」と呼ぶ。佐賀平野の六角川水系以南を「白石平野」と呼び、白石平野を除いた地域を狭義の「佐賀平野」と呼ぶこともある。筑後平野は、背振山地と耳納山地により平野部がくびれる久留米市付近を境に、筑後川の上流側を「両筑平野」、下流側を「南筑平野」と呼ぶ。両筑平野は、さらに、筑後川支川の宝満川・小石原川流域を「北野平野」、筑後川本川の流域を「筑後川中流平野」と呼ぶ。南筑平野は、南部の柳川市周辺を「柳川平野」と呼ぶこともある。
筑紫平野（つくしへいや）は、福岡県・佐賀県の南部、有明海の湾奥に面する九州最大の平野で、南東を耳納山地・筑肥山地、北西を脊振山地、北東を古処馬見山地などに囲まれている。面積は約1,200平方キロメートル。九州最大の河川である筑後川および矢部川・嘉瀬川・六角川などの河川により形成された平野である。「ちくしへいや」ともいう。
肥前国佐賀郡で、農業・西村勇蔵の息子として生まれる。明治2年8月8日（1869年9月13日）開拓使に出仕し開拓少主典となる。同年8月24日（9月29日）権大主典に昇進。同月、開拓御用米一万石の盛岡藩から函館港への輸送に関して、諸手配と盛岡から諸職人を引率のため函館に出張し、同年10月函館詰・金穀掛を命ぜられる。同年12月20日（1870年1月21日）大主典に昇進。明治3年10月17日（1870年11月10日）開拓権監事となり、同年閏10月20日（12月12日）札幌詰を命ぜられ、札幌本府建設の方針を示した。以後、開拓監事、開拓権判官、開拓少判官を歴任。明治4年（1871年）から明治5年（1872年）にかけて岩村通俊判官と本府建設に従事。1873年より黒田清隆次官（のち長官）を補佐し、開拓中判官、開拓大書記官を歴任。この間、1875年3月から10月にかけて清国に商況視察などで出張した。1881年11月8日、依願免となる。1883年2月23日、元老院議官に就任。1886年9月、病のため在任中に死去した。
西村 貞陽（にしむら さだあき、1846年1月3日（弘化2年12月6日）- 1886年（明治19年）9月6日）は、幕末の佐賀藩士、明治期の開拓使官僚・政治家。元老院議官。旧名・新助。
『SHAKER』は、前作『la alteración』からおよそ1年6か月ぶりとなるスタジオ・アルバムで、1997年3月21日にCD (MVCD-38)でリリースされた。また、中森がMCAビクター在籍時最後にリリースしたアルバムともなった。初回生産分は、スリーブケース仕様となっている。このアルバムのプロデュースは、前作に続いて中森が担当した。レコーディングは、Victor Studio、Sound Valley、Studio Take One、Art Works Studio、ハートビートレコーディングスタジオ、Sedic Audio Studio、One Voice Studioで行われ、ボーカル録音は、ニューヨークのSound on Sound Studiosで行われた。このニューヨークでは、ジャケット撮影も行われている。中森は、このアルバムでは、聴く人の心を癒し、元気づけたいと基本コンセプトを述べている。そこで、心地良く聴いてもらうため、様々なタイプの楽曲を集めたという。当初、このアルバムのタイトルはイタリア語で"Dolce"であったが、ある時、この収録楽曲の1曲1曲を酒に見立てることを考え、その時々の心理状態に合わせた種々異なる酒を楽しんだり、これらの楽曲がカクテルのように全て混ぜ合わされたニュアンスを表現したいと思い立ち、カクテルなどを作るための器具であるシェイカー (SHAKER)というタイトルに改めたと中森は語っている。収録楽曲の音楽的なジャンルについて『CDジャーナル』は「16ビートのヒップホップ・ソウル的なサウンドから、躍動感あふれるファンキーなナンバー、ダンサブルなポップ・チューン、マイナー歌謡曲など」と指摘している。また朝日新聞では、デジタル的なサウンドからアコースティックな楽曲が収められたと解説した。同紙のインタビューで中森は、実質的な音楽プロデューサーの変更に伴い、新たな歌唱法に挑戦することにしたが、本作の楽曲のほとんどにおいて、自身のキーに合わせた歌唱をしていないという。このため、その場から抜け出したくなるほどの思いに駆られ、自身の中で腑に落ちない感覚や不安を抱くこともあったが、本作が仕上がった後、改めて試聴してみると、最終的には積極的に挑んで良かったと納得することが出来たと振り返っている。加えて、スタッフとの協力のもと、新たな一面を打ち出すことも出来たと述べた。本作発売後の5月3日より、本作を引っ提げた自身にとって9年ぶりとなる全国コンサート・ツアーFelicidadを開催した。2002年12月には、『SHAKER+3』として本作は再発売された。また、2007年3月21日にリリースされた"桜"にちなんだ楽曲を収録したコンピレーション・アルバム『sakura songs』(CD: UPCH-1538)には、本作収録曲である「桜 （びやく）」が収録された。