埼玉県秩父市出身。同志社大学文学部文化学科を卒業後、1991年に初の評論集『シミュレーショニズム ハウス・ミュージックと盗用芸術』（洋泉社）を刊行。シミュレーション・アートとハウス・ミュージックを〈サンプリング・カットアップ・リミックス〉というキーワードで横断的に論じ、1990年代以降の文化の動向を予見した。1992年にはレントゲン藝術研究所で展覧会『アノーマリー』を企画、村上隆やヤノベケンジを美術界の新しい波として紹介した。1995年の阪神淡路大震災と「地下鉄サリン事件」をきっかけに戦後日本美術の論考に転じ、1998年に『日本・現代・美術』(新潮社）を刊行。戦後日本には「歴史」がなく、蓄積なき忘却と悪しき反復を繰り返す「悪い場所」であるとし大きな波紋を起こした。2005年にはその続編というべき『戦争と万博』を刊行。大阪万博における「万博芸術」と太平洋戦争における戦争画の類似性を、国家によるプロパガンダへの芸術家の総動員の観点から論じた。2007年には『戦争と美術1937-1945』（国書刊行会）を針生一郎らと共同編集し刊行、展覧会での一括公開がない戦争記録画の公開を進めた。2015年、会田誠との共著『戦争画とニッポン』（講談社）、責任編集「日本美術全集19巻 拡張する戦後美術」（小学館）を刊行。東日本大震災の直前より長篇評論「後美術論」の連載を『美術手帖』誌上で開始、2015年に『後美術論』（美術出版社）を刊行し、第25回吉田秀和賞受賞。また同連載の”第二部・流浪篇”と題して同誌上で2014年から2016年まで連載し、2017年『震美術論』（美術出版社）を刊行。自然災害の頻発する日本列島という「悪い場所」での美術のあり方を再考した。同書で芸術選奨文部科学大臣賞受賞。ほかに1999年には日本の現代美術をリセットすると公言して賛否両論を巻き起こした『日本ゼロ年』（水戸芸術館）など展覧会のキュレーションを行っているほか、2003年のイラク戦争の際には〈アート＝反戦ユニット〉「殺す・な」を組織。震災以後、2014年に飴屋法水とのユニット「グランギニョル未来」を結成し、同名の公演を上演。また2015年からはには帰宅困難区域内での”見に行くことのできない”展覧会、「Don't follow the Wind」に実行委員兼、赤城修司・山川冬樹、を加えた同ユニットで参加するなど、アクティヴィストとしての面も見せている。
椹木 野衣（さわらぎ のい、1962年7月1日 - 、男性）は、日本の美術評論家、多摩美術大学美術学部教授、芸術人類学研究所所員。美術評論家連盟会員（常任委員長）。本名非公開。
1980年代初頭から中期にかけて全盛を極めた主演作であったが、アカデミー賞俳優ルイス・ゴセット・ジュニアを迎えコメディーに挑戦したバディ・ムービー『ファイアーウォーカー』（1986年）のヒット以降、ブームに陰りがみえるなか、キャノン専属契約時代の諸作品を自ら初の製作総指揮も兼任し総括することで『サイドキックス』（1992年）をスマッシュ・ヒット（全米初登場2位にランクイン）させる。そして、この作品を区切りに活動の場を主に映画界からTV界に移すこととなる。アメリカ合衆国最大のテレビ・ネットワーク局CBSは、映画に引けを取らないアクション・ドラマの製作を目指し、パラマウント・ピクチャーズ元プロデューサーで『ゴッドファーザー』（1972年）の製作者アルバート・S・ラディと『L.A.ロー 七人の弁護士』（1986年 - 1992年）の脚本家ポール・ハギス（二人は後に、クリント・イーストウッド監督・主演 『ミリオンダラー・ベイビー』（2004年）で製作、脚本としてコンビを組む）に企画を依頼。ラディとハギスは、視聴率獲得の救世主として映画スター、チャック・ノリスに白羽の矢を立て出演交渉に臨み。チャックがこれを快諾したためである。やるからには映画にも負けない作品をと意気込み、製作総指揮（アルバート・S・ラディ、他と共同）、ストーリー考案、脚本（ポール・ハギス、他と共同）、主演、主題歌まで手掛けた意欲作『炎のテキサス・レンジャー』（1993年 - 2001年）が全米で放送が開始されるや、アメリカで最も視聴率獲得が困難とされる土曜日の夜の放送にもかかわらず、いきなりトップ10に入る高視聴率をマーク。8年間にも渡るロング・ランの大ヒットを記録し、CBS土曜夜のトップショーとして、1994年 - 1995年のピーク時には1940万人もの聴衆を獲得。チャック・ノリスの人気はここに再燃した。視聴者層も小学生から50代の大人までと幅広く定番人気シリーズとして広く全米に支持され、常に視聴率トップ20内を維持、タイム誌は視聴者人口について毎週『Xファイル』より250万人多い1700万人が観ていると報じた。このように『炎のテキサス・レンジャー』の視聴率がマスコミから注目された理由は、土曜日の夜の人気番組というのがアメリカのTV界では特別な意味を持っているためである。アメリカでは週末の金、土、日の3日間、夜になるとパーティや映画や舞台と家を留守にすることが多くTVを見なくなり、中でも土曜日は1週間で一番視聴率が低くなるため、TV局にとって土曜日の夜に人気番組を誕生させるのは長年の課題であったのだ。この時期の『炎のテキサス・レンジャー』とチャック・ノリスの全米でのポピュラリティーを示す端的な例としては、Welcome Home IDとコピーされているCBSのコーポレートアイデンティティ・年間テレビCMにテキサス・レンジャーに扮したチャック・ノリスが局の象徴として登用されていたことである。『炎のテキサス・レンジャー』は、その後、現在でも世界80カ国以上、毎日どこかの国で放送されており、全世界で約10億人もの視聴者を獲得している。売上高、視聴者数ともトップクラスの米国発のテレビショーであるとされ、TVウェスタン史上最長ロング・ランを記録した記念碑的作品『ガンスモーク』（1955年 - 1975年）以来、CBSで最も成功した土曜日の夜のシリーズとして米TV史にその名を残し、エミー賞（音楽賞）やキリスト教徒のアカデミー賞として名高いエピファニー賞（作品賞）、グレース賞（主演男優賞）、ほか数々の賞を授与。チャック・ノリス自身が歌った主題歌に至っては3年連続でBMI TVミュージック・アワード（主題歌賞）に輝いている。この成功によってチャック・ノリスは、世界で最も永続的に人気のある俳優の1人との評価を受けるに至った。CBS最高経営責任者（CEO）レス・ムーンベスからの続投要請のなか、妻が双子を妊娠し出産を控えているという状況、そして空手のタイトルと同様に王者のうちに番組を終えたいというチャックの決断で、1993年からCBSで最もポピュラーなショーと謳われた『炎のテキサス・レンジャー』は多くのファンに惜しまれながら2001年に終了した。