1991年にスタッド・レンヌでプロデビュー。デポルティーボ・ラ・コルーニャが保有権を持ちながらレンタルという形で1997年にFCジロンダン・ボルドーへ移籍するとリーグ優勝に貢献すると共に得点王（22ゴール）に輝く。その活躍が認められ2000年、プレミアリーグ・アーセナルFCへ移籍すると、鋭い得点感覚で活躍を見せてロベール・ピレスらと共にアーセナルの黄金時代を形成した。ティエリ・アンリ、ピレス、ヴィルトールはフレンチ・コネクションと賞された。アーセナルでは主に右サイドハーフをつとめ、デニス・ベルカンプ欠場の際はアンリと高速2トップを形成することもあった。アーセナルでは通算49ゴールをあげている。フレドリック・ユングベリや若手の台頭、自身の足首の怪我の影響もあって出場機会が減っていたため、新たなる新天地を求め、2004年にオリンピック・リヨンへ移籍し、リーグ優勝に貢献した。移籍初年度は3得点3アシストと一見平凡な数字にも見えるが、その数字以上の仕事、シャドーストライカー的存在を十分に発揮した。翌2005-06シーズンには12得点を挙げる活躍を見せ、チームの中核として活躍。リヨンではセンターフォワード、ウイング、サイドハーフをこなした。2007-08シーズンには古巣レンヌへ復帰した。2011-12シーズン終了後、現役を引退した。
霧海 正悟（むかい しょうご、1974年10月6日 - ）は、小説家。奈良県出身、東京都町田市在住。1999年、小説『スターオーシャン セカンドストーリー プライベートアクションリミックス』にてデビュー。 主にゲームソフトや漫画作品を原作としたライトノベルを執筆。作品は主にエニックス（現スクウェア・エニックス）とコナミデジタルエンタテインメントより出版。ドラマCDやアニメの脚本も手がける。別名義でも活動中。
目黒区立第四中学校（めぐろくりつ だいよんちゅうがっこう）は、目黒区下目黒6-18-2（北緯35度37分43.2秒東経139度41分48.6秒）にあった区立中学校。
兼山ダムは発電専用ダムであるが、ダム湖の左岸に、水資源機構（旧・愛知用水公団）によって愛知用水の「兼山取水口」が設置されており（地図）、水源ダムの牧尾ダム・味噌川ダム・阿木川ダムから供給された水を取り入れている。ここを起点として、知多半島の最南端（愛知県知多郡南知多町）へ至る延長112.2キロメートルの愛知用水幹線水路が伸びる。用水建設にあたり、兼山上流で取水する案のほかにも下流今渡ダムの上流から揚水ポンプで取水する案、今渡ダム下流から自然取入れを行う案があったが、工事費と維持管理費の比較検討から兼山取水案に決定された。取水口は、兼山ダム調整池の水位変動が大きく取水量も季節変動が大きいため手動操作が難しいことから、取水口の入口部の下流約90メートルの地点に水位観測所を設け、ゲート開閉を自動制御するように設計されている。
太平洋戦争後、1951年（昭和26年）5月1日実施の電気事業再編成では、兼山発電所はほかの木曽川の発電所とともに供給区域外ながら関西電力へと継承された。日本発送電設備の帰属先を発生電力の主消費地によって決定するという「潮流主義」の原則に基づき、木曽川筋の発電所が関西電力所管となったことによる。建設当初は使用水量最大200立方メートル毎秒・有効落差22.17メートルにて出力3万7,100キロワットで運転されていたが、1963年（昭和38年）8月13日付で有効落差23.16メートル・出力3万9,000キロワットに変更された。以後発電所出力に変化はない。
ダム附設の関西電力兼山発電所はダム右岸に位置する（地図）。ダム水路式発電所であり、使用水量最大200立方メートル毎秒・有効落差23.16メートルにて最大出力3万9000キロワットで稼働している。上部水槽を省いて導水路から直接水圧鉄管（3条設置）を繋ぎ、3台の水車発電機を稼働させて発電する。水車は縦軸カプラン水車（出力1万7000キロワット）、発電機は容量1万5500キロボルトアンペアのものを設置。発電所建屋は半地下式で建設されている。
兼山ダムは木曽川を横断する形で築造されたダムである。丸山ダムの下流、今渡ダムの上流に位置する。形式は越流・直線型重力式コンクリートダム。ダムの堤高（基礎岩盤からの高さ）は36.25メートル、堤頂長（頂上部長さ）は200.15メートル、堤体積（提体の体積）は10万4800立方メートル。ダムには幅11.2メートル・高さ9.5メートルのテンターゲート（ラジアルゲート）が14門並ぶ。ダムによって形成される調整池の総貯水量は939万2000立方メートルで、そのうち満水位標高95.5メートルから4メートル以内の有効貯水量は393万3900立方メートルとなっている（数字は2008年3月末時点）。また湛水面積は1.1平方キロメートルに及ぶ（同左）。
Linda Steet は著書 Veils and Daggers: A Century of National Geographic's Representation of the Arab World でナショナル ジオグラフィックについて次のように批判している。男権主義的修辞技法、異文化の接触を一方的観点で見ること、世界を階層化された構造として見ていながら客観性を主張していること。Lutz と Collins は著書 Reading National Geographic で、ナショナル ジオグラフィックにはアメリカの既成の体制と密接な関係があり、政府高官や企業の利権と密接に関連していると主張した。Reading National Geographic では、掲載された写真が電子的に編集されている例を挙げている。上半身が裸のポリネシアの女性の写真は、肌の色を暗くしていた。肌の色が明るい女性をトップレスで撮影した写真が同誌に掲載されたことはない。同書ではまた、ナショナル ジオグラフィックのカメラマンが被写体の人物の衣装が暗すぎると感じると、もっと明るい色の衣装に着替えるよう勧めた方法を記している。1950年から1986年までの同誌に掲載された写真を分析し、同書の著者は次のようなテーマがあると主張している。第三世界の人々は異国的なものとして描かれる。理想化され、1つの歴史観に沿った形にそぎ落とされ、性的特色を付与される。こういったテーマは戦後の一時期に隆盛を迎え、その後衰退したが、完全になくなったわけではない。Rothenberg はナショナル ジオグラフィックが主流大衆文化の一部であるとし、歴史的には古いヨーロッパや西洋以外の未開地とは異なるものとしてアメリカのアイデンティティを明確化することに貢献したとしている。それは、市民的でテクノロジー的に優越したものだが、同時に温和で友好的なアイデンティティである。