サイロン・ベーススター及びサイロンの占領区域基地に大量配備されている標準的な戦闘攻撃機。3人乗りで、通常はサイロンセンチュリオン3体が乗り込み操縦される(パイロット2名、艇長1名)。円盤型の全翼機で、機体中央と翼部分との接合部にレーザーキャノンを2門装備。機体内部と翼下ハードポイントにソルナイト爆弾を搭載することができる。機体後部にある亜光速エンジン2基により推進する。爆弾の搭載能力が多い分機動性が犠牲となっており、コロニアル・バイパーとの格闘戦では若干不利な部分がある。そのため、多数で包囲しつつ攻撃するという物量に任せた集団戦術を取ることが多い。また、バイパーより航続距離が長いもののさらに長距離の移動にはベーススターによる輸送あるいは補給艦による途中給油が必要である。【スペック】不明
外観としては、オリジナルシリーズが円盤型の全翼機で、リ・イマジニングシリーズがU字型の主翼の中心に、細長い胴体部がある。といったようにまったく違う外観となっている。また、他の兵器と同じく武装はオリジナルがレーザー砲(ビーム系)、リ・イマジニング版が機関砲とミサイル(実弾系)となっている。そして一番大きな違いは、オリジナルシリーズは操縦にサイロンセンチュリオンが必要なのに対して、リ・イマジニングシリーズは機体自体が生きている生命体であり無人機であるという点である。ただしリ・イマジニングシリーズでもゴールド一名とシルバー二名の計三名のセンチュリオンが乗り込んだサイロン・レイダーも登場している。
前作『ESCAPE』から約20年ぶりにリリースされた。DIMENSION、再始動期のB.B.クィーンズを通じて、川崎哲平とT-SQUAREの坂東慧がレコーディングに参加している。それまでのソロアルバム3作はB.B.クィーンズの活動時期と並行してリリースしたことになる。元々は2011年6月に発売する予定だったが、東日本大震災の影響で10月5日にリリースすることになったという。「Fly Like The Wind」はテレビ東京系『ゴルフの真髄』エンディング・テーマ。
検認遺産目録やマシュー・ボールトンについてなどイギリス経済史に関する論文・著書多数だが、ウクライナの政治情勢に詳しく、同国のウォロディミル・ゼレンスキー大統領、ペトロ・ポロシェンコ大統領、アンドリー・パルビー・ウクライナ最高会議（国会）議長、パブロ・クリムキン外務大臣など政府要人、フィラレート (キエフ総主教)など宗教指導者との会談や、ウクライナ最高会議で講演することもあるため、ウクライナ研究者として紹介されることが多い。2018年には、ウクライナ研究会第三代会長に選出された。　また、発明王トーマス・エジソン唯一の日本人助手であった岡部芳郎の孫としても知られる。
20世紀初頭のアメリカ。黒人のヘビー級ボクシングチャンピオン、ジャック・ジェファーソンは、黒人から王座を奪い返すべく挑戦した“偉大なる白人の希望”をも打ち倒し、白人女性エレノアと恋に落ち、派手な生活を送る。しかし、この行動は白人はもとより、同じ黒人からも反感を買ってしまう。そして州治安法違反の罪に問われたジャックは、エレノアと共にアメリカを去らざるを得なくなってしまう。さらに、海外でのタイトル・マッチもアメリカの圧力で実現せず、次第に生活は行き詰まり、エレノアとの仲も険悪になってゆく。やがてジャックは、アメリカ側から罪の免除と引き換えに八百長試合を持ちかけられるが、チャンピオンとしてのプライドが高い彼は頑としてこれを拒絶する。
高校時代の2013年11月16日、通学中でJR新今宮駅のホームにいた際、目が不自由な70歳代の男性がホームから線路に落ちたのに遭遇、森は一緒にいたチームメートとともに担ぎ上げて救出し、後日JR西日本から感謝状が贈られた。また、これにより大阪桐蔭高校は高校野球連盟から善行表彰された。チームメイトで同期入団の山川穂高とは仲が良い。山川本人の話によると、歳下にもかかわらずタメ口で話される。
NHKの『連続テレビ小説』同様若手・中堅女優の登竜門的な位置づけがあり、このシリーズで野村真美、沖直美（現・沖直未）、未來貴子、高樹沙耶（現・益戸育江）、水野真紀らを輩出した。TBS系列で放送された『ポーラテレビ小説』に次いで、民放の帯ドラマでは"若手女優の登龍門"と呼ばれた。作品の撮影は、大阪市の読売テレビ本社スタジオ（1988年5月まで北区東天満の旧社屋、同年6月から中央区城見の新社屋）で行われていたが、末期は同社が東京の制作拠点として東京都八王子市に建てられた読売テレビ多摩スタジオ（現在は閉鎖）で制作されていた。
ザ・フーの楽曲の95％以上はタウンゼントによって作曲されている。タウンゼントはただ作曲するだけでなく、ダビング録音を駆使したマルチ録音によって、ギター、ベース、ドラム、ボーカルの基本アレンジまでもこなした。このため、ザ・フーではタウンゼントが作ったデモテープをレコーディング前にメンバーに渡し、曲を覚えてもらってからスタジオに入るという習慣が根付いていた。タウンゼンドのデモテープの完成度の高さは、『スクープ』等の未発表曲集で明らかとなっている。鍵盤楽器の演奏も出来、ザ・フーのピアノ、キーボード類は一部を除きほとんどがタウンゼントによるものである。アマチュア時代のタウンゼントはそれほど作曲に積極的ではなかった。彼が始めて作曲をしたのは1963年、「イット・ワズ・ユー」という曲で、録音もされている。彼の作曲家としての才能は、マネージャーのキット・ランバートによる影響が大きい。ランバートは曲作りにおける助言をし、タウンゼントを励ました。タウンゼントも自伝に「キットは私の中のアーティストとしての部分を操るエキスパートだった。彼は私を一人前の作曲家として扱ってくれた」と記している。また、ランバートが教えてくれたバロック時代の作曲家・ヘンリー・パーセルには「作曲家としての私の人生を変えた」と言うほどの影響を受け、とくにパーセルが多用するサスペンション・コードには深く感心させられたという。これはザ・フーの楽曲（例：「キッズ・アー・オールライト」「アイム・ア・ボーイ」）にもその影響が現れている。