第71回カンヌ国際映画祭の監督週間に出品されたが、評論家からの評価は低い。リベラシオン紙は「ギリシャ悲劇を目指したのだろうが、アートぶったソープオペラに過ぎない」「役者とセットの間をゆっくり動くカメラワークなどの演出は退屈なだけでなく、著しく堪え難いほど高慢に見える」「クリスティアン・エイドネス・アナスンの非常に鬱陶しい音楽の押し付け」などと酷評している。フランス・アンフォは「メインの役者たちの演技によって救われているものの、憂鬱な作品でユーモアがない」としている。その一方で映画.comは「驚かされるのは、人間の残酷さ、無力さをまざまざと観る者に突きつけ、呆気ないほど死者が続出するこの映画が、人間の再生力、生命力をも映し出していることだ」と評し、zakzakも「人間の冷酷さ、罪深さを描きながらも、その奥に温かさを感じさせるラスト」として高く評価している。また、映画ランドは「予測不能な数々の悲劇に震撼させられながら、まるでパズルのピースが嵌まっていくかのようなカタルシスが味わえる」としている。他にも、webDICEは「アカペラのサウンドトラックがギリシャ悲劇的な要素を特に強調している」と指摘している。
本作のテーマについてロサレス監督は「観る者それぞれが自分でテーマを定義する」としつつ、自らが主題を要約するなら「本作は探求と贖罪についての映画である」とインタビューで述べている。また、同じインタビューにおいて、ステディカムによる静かなカメラワークで役者たちのいない場所を映すシーンには、この世界とそれを超越したものの両面性、情緒的なものの見方であると同時に、表面的で、登場人物の運命には介入しない、天使による観察がイメージされており、映画全体がそのようなものの見方に貫かれているとしている。本作で77歳にして演技デビューしたジョアン・ボテイは化学・農業学のエンジニアで、本作のロケ地となったカタルーニャ地方エンポルダの広大な土地の所有者として、コルク生産、狩猟、観光、ハイキングを行うなど、自然と社会へユニークなアプローチを行なっており、また生物の多種多様性についての著書も出版している。
ルカスの死から数年が経ち、娘フリアと2人で暮らしていたペトラのもとにマリサが訪ねてくる。孫娘に会いたいというマリサの願いを頑なに拒むペトラにマリサはこれまで隠してきた秘密と罪を告白する。実はルカスはジャウメの子ではなく、行きずりの関係の末に産んだ子だったのである。ペトラは動揺する。一方、ジャウメは自分の助手となったパウを気に入り、本格的に弟子として育てようと考え始めていた。ところがある日、ジャウメと2人で山に入ったパウは全くためらうことなくジャウメを銃殺する。ペトラはフリアを連れて、カタルーニャの屋敷を訪れ、マリサにフリアを会わせる。
ルカスと異母兄妹ではないと知ったペトラはルカスと再会し、以前ルカスを拒んだ理由を話す。これをきっかけに2人は交際するようになる。そして、絵をやめて田舎で新しい生活を始めたいとのペトラの提案で2人は結婚を決める。
歴史のある古い小さな村ブイトラゴで、夫婦となったペトラとルカスは娘フリアと3人で幸せに暮らしていた。ペトラは画家をやめて保育士として働いている。そこにジャウメが現れ、ペトラが自分の娘であることを告げる。さらにジャウメは、ペトラの父親ではないと嘘をついておきながら、今になって真実を話したのはルカスの幸せを邪魔するためだとルカスに告げる。ルカスはジャウメを撃ち殺そうとするができず、絶望の末に自殺する。
ジャウエはペトラの絵を「自己セラピーのための絵に過ぎない」と酷評する。傷ついたペトラはジャウメに自分の父親かどうかを確かめるために来たことを告白する。しかし、ジャウメはフリアに初めて会った時には既にペトラが生まれていたので自分は父親ではないと告げる。ペトラはルカスに電話をかける。
こうして高瀬井堰は重要な灌漑施設として利用されていった。一方太田川は河川改修が下流部では進んでいたが中流部・上流部では余り進んであらず、集中豪雨や台風が襲うたびに洪水を繰り返し、早急な治水整備が不可欠となっていた。この中で洪水流下能力の阻害になる高瀬井堰の改良が不可欠となった。固定堰は水量を調節する能力が無く、洪水の際には堰が水流を妨げ溢れた水は堰より上流の低地に流入して行く為浸水被害をもたらすのがその理由である（代表例が吉野川第十堰であり、可動堰化か保存かで上流住民と下流住民が対立している）。また、明治期より手掛けられた上水道事業はその後の急激な人口増加によって次第に逼迫の度合いを強め、芸予諸島を含めた新規の水源整備を進めていく必要性も出てきた。その上瀬戸内海沿岸は造船・鉄鋼・石油化学などといった工業地域の拡充も著しく、安定した水道整備が急務となった。この頃中国最大の河川・江の川では『江の川総合開発事業』として多目的ダムの土師ダムが計画されていた。太田川は上流部に「太田川三ダム」（立岩・樽床・王泊）が完成していたが何れも発電専用のダムで、水道用ダムは建設されていなかった。また下流では慣行水利権の関係上後から勝手な取水を行う事は不可能であり、既存の水量だけでは増加する水需要を賄えなかった。両事業の事業主体であった建設省は水量の豊富な江の川からの太田川へ導水し、利水目的に充てようと考えた。だが江の川の慣行水利権を持つ島根県が『江の川の水が少なくなる』として反対し、解決までには時間が掛かった。利水事業者の広島県・広島市は河川事業者である建設省の仲介で島根県との減水補償交渉を行い、島根県も妥結。土師ダムから陰陽分水嶺を貫く導水トンネルを現在の広島市安佐北区可部まで建設し、そこから放流することで水を確保し、さらに水力発電にも利用する事とした。こうして治水・利水目的を兼ね備えた河川施設を太田川本川に建設する『太田川総合開発事業』が建設省中国地方建設局（現・国土交通省中国地方整備局）によって1970年（昭和45年）より手掛けられ、その根幹施設として高瀬井堰を固定堰から水量調節の可能な可動堰へ全面改良した高瀬堰が計画された。