所属組織の略号と、姫路の電報略号である「ヒメ」から構成されている。国鉄時代は大阪鉄道管理局の略号を表す「大」と組み合わせた「大ヒメ」で、国鉄分割民営化後は近畿圏運行本部の略号を表す「近」と組み合わせた「近ヒメ」であった。
姫路駅構内に存在し、播但線全線と姫新線（姫路駅 - 上月駅間）で運用される客車が所属していた。日本国有鉄道時代は大阪鉄道管理局に属し、姫路客貨車区と称していた。1989年3月11日に姫路運転区姫路派出所と統合し、1991年4月1日に姫路鉄道部に組織変更されて廃止された。
姫路客車区（ひめじきゃくしゃく）は、兵庫県姫路市にかつて存在した西日本旅客鉄道（JR西日本）の車両基地である。本項では、前身である姫路客貨車区についても述べる。
寺伝によれば、神亀年間（724年～729年）行基の開山によって創建されたという。また、源頼政の家臣が頼政の戦死後その首をこの地に葬って一寺を建立したとも伝えられる。
1993年世界体操競技選手権（1993ねんせかいたいそうきょうぎせんしゅけん）は、1993年4月13日から18日までイギリス・バーミンガムで開催された第28回世界体操競技選手権である。
1937年（昭和12年）2月、全国5番目の逓信省電気試験所の出張所として開所した。外壁四方を白色の釉かけモザイクタイル処理が施され、当時としては珍しい冷暖房が完備されていた、モダンな建物だった。敷地内には逓信省広島中央電話局西分局（現NTT西日本十日市ビル）の横川従局が置かれていた。太平洋戦争中はその白い外観が空襲の目標とならないよう、灰色に塗られた。1945年（昭和20年）8月6日広島市への原子爆弾投下により被爆。ここは爆心地から約1.79kmに位置した。爆風により爆心地方向である南側窓は破損し外面のタイルも剥がれ落ちたが、建物自体は倒壊をまぬがれた。計測器など精密機器は予め疎開させていたため無事だった。当時構内に置かれていた西分局横川従局は、木造のため全壊した。職員のみならず学徒動員で来ていた県立広島工業学校（現広島県立広島工業高等学校）生徒も被爆し、職員2人学徒2人が死亡、職員18人学徒6人が重軽傷を負う。終戦後すぐに業務を再開、翌1946年（昭和21年）中国配電（のちの中国電力）が建物を補修、1949年（昭和24年）大規模補修を行った。1965年（昭和40年）電気試験業務を日本電気計器検定所が引継ぎ「広島試験所」となり、2001年（平成13年）に「中国支社」に名称変更した。2011年（平成23年）2月14日 日本電気計器検定所中国支社は広島市西区中広町に移転、これに伴い取り壊しが決定し、同年10月8日建物の解体工事が開始された。
横川駅北側、国道183号東側に位置した。1937年（昭和12年）に逓信省電気試験所広島出張所として開所、戦後は日本電気計器検定所の中国支社として用いられていた。建物自体は中国電力のグループ企業である中国企業が所有管理していた。鉄筋コンクリート構造2階建で設計は山田守。戦後も現存していた被爆建物の一つであった。
発掘調査の終わったものだけでも11遺跡、22万4960平方メートルにおよび、検出された木炭窯は152基、土坑606基、製鉄炉123基、鍛冶炉20基、竪穴住居跡139軒、掘立柱建物跡30棟、墳墓14基、須恵器窯1基などである。炭窯年代は、7世紀中葉から10世紀前葉があてられている。
フィラデルフィア出身。10代で教会のオルガニストを務めた後、イルマ・ウォルペにピアノをステファン・ウォルペに作曲を師事する。1947年にニューヨークへ移った後、ピエール・ブーレーズの「ピアノソナタ第2番」の米国初演などを通じジョン・ケージと出会う。ケージが作曲した「4分33秒」を1952年8月にニューヨーク州ウッドストックにて初演した。1950年代を通じて、ウォルペの下で知り合ったモートン・フェルドマン、クリスチャン・ウォルフなど、ニューヨーク・スクールの作曲家たち、カールハインツ・シュトックハウゼンなど前衛作曲家の作品を多数初演した（そのほとんどはチューダーに捧げられたピアノ作品だった）。カイル・ガンは「ニューヨークスクールの第5メンバー」として捉えているほどである。その卓越したピアノ演奏技術（エスケープメントの完璧なコントロールを軸にした）、および図形楽譜の精密かつ創造的な読解能力により、多くの作曲家から単なるピアニストではなく「デーヴィッド・チューダー」という「楽器」として見なされるようになり、そのため彼を想定して書かれた音楽は、ピアノの可能性を拡張するばかりではなく、戦後の実験・前衛音楽の方向性を決定づけたといっても過言ではない。最も有名なものに、1958年にシルヴァーノ・ブッソッティによって書かれた「デイヴィッド・チューダーのための5つのピアノ曲」がある。この題名に関してブソッティは、「チューダー」の名は献呈ではなく楽器の指定であると主張、それに対してチューダーは作品へのアプローチを「ロボティクス」であると捉え、手袋を付けたり、ピアノの鍵盤を押さずに表面をタッピングしたりなどと、自分の身体とピアノとの関係性を改変させる新たな演奏方法を編み出すことで応えた。このアプローチについてチューダーはアントナン・アルトーの影響を受けたと後に語っている。彼のピアノ演奏がいかなるものであったかは、ジョン・ケージ・ショック vol.1-3に収められた数々の演奏で確認できる。