不動産企業家の父ローレンス・ロンソンとロンドンの作家で名士の母アン・デクスター・ジョーンズの息子として裕福な家庭に生まれた。祖先はロシア、リトアニア、オーストリアからのアシュケナージ系のユダヤ人。双子の妹にDJのサマンサ・ロンソン、ファッションデザイナーのシャーロット・ロンソンがいる。保守派ユダヤ教の教育で育った。元イギリス外務大臣のマルコム・リフキンドと元内務大臣のレオン・ブリタンと親戚である。のちに両親は離婚。母親は離婚後、バンド、フォリナーのミック・ジョーンズと再婚した。ジョン・レノンの息子であるショーン・レノンとは13歳の時からの親友。ヴァッサー大学とニューヨーク大学を卒業し、DJとして有名になった。1999年にはトミー・ヒルフィガーの広告モデルをつとめている。
松永 義弘（まつなが よしひろ、1928年4月10日-2016年6月13日）は、日本の作家。佐賀県生まれ。日本大学法文学部史学科卒。歴史小説を数多く書いた。
長期にわたって現像されずに放置された未現像フィルムやメーカーや一般ラボが現像を終了したフィルム（コダクローム等）に対して現像処理を行っている。映画用だけでなく一般のスチール写真用フィルム（フジカラーN100等）にも対応している。なお一部のカラーフィルムは現在入手不可能な薬液を必要とすることから白黒画像として処理される。
2009年、船橋市立船橋高等学校に進学。1年時は、7月のアジアユースゲームズで初の海外大会を体験して100mで金メダルを獲得。同月のインターハイでは1年生ながら100mで6位入賞を果たした。2年時は、5月のユースオリンピックアジア地域予選100mで3位に入って本大会の出場権を獲得し、6月16日に本大会の代表に選ばれた。7月のインターハイ100mは5位になり2大会連続の入賞。8月のユースオリンピック100m決勝では、スタートを8人中最速の反応速度（0秒173）で飛び出して終盤までトップに立つが、残り20m付近でジャマイカのオディーン・スキーンにかわされた。しかし1位と0秒09差、3位と同タイム着差ありの2位に入り、10秒51の自己記録を出して銀メダルを獲得した。これは全てのカテゴリーのオリンピックと世界選手権を通じ、日本人初の100mでのメダル獲得だった。10月の日本ユース選手権100mでは、決勝で大会記録（当時）を樹立した大瀬戸一馬に0秒09差で敗れ2位に終わったが、200mでは21秒33の大会タイ記録（当時）を樹立して大瀬戸一馬に0秒01差で競り勝ち優勝した。3年時は、5月の千葉県高校総体陸上競技大会100m準決勝で10秒38（+1.3）の自己記録を出した。8月のインターハイでは、100m決勝で大瀬戸一馬やケンブリッジ飛鳥らを破り初制覇。2冠がかかった4×100mリレー決勝では4走を務めて40秒35を記録したが、高校歴代2位（当時）の記録を出した東京高校（40秒20）に敗れ2位。200mでは決勝で唯一の20秒台となる20秒97（-0.4）の自己記録で優勝し、100mとの2冠を達成した。10月の国体少年A100mでは大瀬戸一馬に敗れ2位、日本ジュニア選手権100mでも山縣亮太に敗れて2位に終わり、インターハイとの高校2冠を逃した。
写楽は寛政6年5月の芝居興行に合わせて28点もの黒雲母摺大首絵とともに大々的にデビューを果たしたが、絵の売れ行きは芳しくなかったようである。特定の役者の贔屓からすればその役者を美化して描いた絵こそ買い求めたいものであり、特徴をよく捉えているといっても容姿の欠点までをも誇張して描く写楽の絵は、とても彼らの購買欲を刺激するものではなかったのである。しかも描かれた役者達からも不評で、『江戸風俗惣まくり』（別書名『江戸沿革』、『江戸叢書』巻の八所収）によれば、「顔のすまひのくせをよく書いたれど、その艶色を破るにいたりて役者にいまれける」と記されている。全作品の版元であった蔦屋重三郎と組んで狂歌ブームを起こした狂歌師の大田南畝は、「これは歌舞妓役者の似顔をうつせしが、あまり真を画かんとてあらぬさまにかきなさせし故、長く世に行はれず一両年に而止ム」（仲田勝之助編校『浮世絵類考』より）、役者をあまりにもありのままに描いたからすぐに流行らなくなったと写楽の写実的な姿勢を評している。ただし南畝の著した原撰本の『浮世絵類考』には岩佐又兵衛から始まって三十数名の絵師の名と略伝を記すが、そのなかで写楽のことを取り上げたのは、少なくとも南畝から見て写楽は無視できない絵師だったことを示しているという見方もある。ドイツの美術研究家ユリウス・クルトはその著書『SHARAKU』（明治43年（1910年））の中で、写楽のことを称賛し、これがきっかけで大正頃から日本でもその評価が高まった。しかし写楽の役者絵が版行された当時においては、写楽よりも同時代の初代豊国描くところの役者絵が受け入れられたのであり、中山幹雄は勝川春英や初代豊国、歌川国政などの描いた役者絵と比べた上で、写楽を次のように評している。江戸期当時の役者絵の流れは、勝川派から豊国へと移ってゆくのが主流で、写楽は、あくまでも孤立した存在であったことを確認しておくべきであろう。（中略）これまで写楽の諸説を発表してきた人は、その役者絵を論じながらも江戸時代の歌舞伎にあまり造詣のない美術研究家かコレクターや好事家といった人たちで、一方、歌舞伎の専門家であっても絵を見る範囲の限られた人が写楽を追ってきた。美術評論もすると同時に、歌舞伎の研究や舞台現場の経験もある者は、写楽をそれほど高く評価しないにちがいない。（中略）写楽を捨て、豊国を選んだ江戸庶民の眼を、高く評価したい。