相対式ホーム2面1線。以前は2面2線で北側に駅舎があり、住み込みの駅員も配置されていた。現在は無人駅。越ノ潟方面のホームには万葉歌の説明が載った看板が設置されている。以前は貨物列車の行き違いをしていたので構内は東西に長い。
森林伐採による生息地の破壊などにより生息数は減少している。1977年にネコ科単位でワシントン条約附属書IIに掲載されている。インドネシアとマレーシアでは法的に保護の対象とされている。
標高900メートル周辺にある森林やその林縁にある岩場に生息する。標高1,800メートルで不確実な発見例がある。食性は動物食で、小型哺乳類や鳥類などを食べる。
体長50 - 67センチメートル。尾長32 - 40センチメートル。体重3 - 4キログラム。頸部の体毛は逆向きに生える。毛衣は赤褐色で、腹面は淡色。頭部には3本の縞模様が入る。胸部や腹面、四肢には不明瞭な斑点が入る。尾の毛衣は先端寄りでは白くなり、黒い斑紋が入る。耳介外側の毛衣は黒いが、白い斑紋（虎耳状斑）が入らない。
アルペジオとストロークの中間的な弾き方であり、音色や音量を均一にしやすい一方、弾くべき弦とは異なる弦を弾く恐れがある。通常は、ギターを弾く方の手の人差し指と中指の二本の指（親指も使うことがあるためによく勘違いされるが、親指はフィンガーではないため、数に含まれることはない）で、そのまま弾くことが多い。ピーター・ポール&マリーやサイモン&ガーファンクルの楽曲に見られることが多く、1960年代のフォークソングの流行と共に一般化したと思われる。また、ビートルズにおいては、ポール・マッカートニーによって演奏された、イエスタデイやブラックバードなどが有名である。なお、エレクトリックベースにおける指弾き（基本的に人差し指+中指）もツーフィンガー奏法ということがある。
米・イグサの栽培を中心とする農業地域。2000年代以降は、激減したイグサに代わってキノコ類（ブナシメジ・エノキタケ等）・イチゴ・アスパラガス等の栽培に力が入れられており、特にキノコ類は西日本でトップクラスの産地となっている。また隣接する大川市の特産品である大川家具の生産も行われている。
CEノヴァ・エスペランサで選手となった。その後、イラチSC、SCバルエリを経てノヴァ・エスペランサに復帰、カンピオナート・ブラジレイロ・セリエDに出場した。2012年1月にオエステFCに移籍。カンピオナート・ブラジレイロ・セリエCを制した。2013年8月23日にアソシアソン・ポルトゥゲーザ・ジ・デスポルトスに移籍。9月14日にカンピオナート・ブラジレイロ・セリエAデビュー。8日後には同リーグ初得点を記録。2014年にPFCルドゴレツ・ラズグラドに移籍。8月27日にフィルヒル・ミシジャンに代わって投入されるとUEFAチャンピオンズリーグ 2014-15 予選でアディショナルタイムに初得点を記録。この得点の後、コスミン・モツィがPK戦で2回止めたのもあり、史上初のグループリーグ進出に貢献。2016年8月2日にはUEFAチャンピオンズリーグ 2016-17 予選でハットトリックを決めてプレーオフ進出に大きく貢献した。同年12月6日にグループリーグでアウェーのパリ・サンジェルマンFCから得点を奪い引分に持ち込んだ。
経由（けいゆ）とは、出発地から目的地まで行く途中、通過する地点ないしは、経路を指す。ただし、これは経路上2つ以上通過する地点がある場合に示される概念であり、例えば、川を渡る橋での両岸への移動など、直線上かつ他の地点を通って行くのに合理的な事由・必要性に乏しい場合にはこの概念は用いられない場合がある。こういった概念を用いるのは、主に移動に際しての把握であり、交通機関とりわけ陸上交通機関で、運賃計算上・時間計算上用いる必要があるからである。ただし、海路・空路でも直行便との対比や、パナマ運河等のように間に島嶼・大陸を挟む場合、かつてのヨーロッパ航路の様に大陸間の移動などは機材・航行技術などの要因で経由地を明示する場合もある。
第7番は、スケルツォ楽章を中心とした対称的な5楽章構成を持ち、これは交響曲第5番と同じである。しかし、両者を比較すると、第5番は曲調や「暗→明」の図式が明快であり、これが人気曲になっている理由と考えられる。対して第7番では、「夜曲」と題された楽章が第2及び第4楽章に配置されているが、第1及び第3楽章スケルツォも同様に「夜」の雰囲気がある中、第5楽章に至って突然「昼」真っ盛りに投げ出されるような奇異な感じがつきまとっていることから、第7番に関しては、構成上問題があるとの指摘がある。テオドール・アドルノによれば、第7番のフィナーレは軽すぎ、マーラーが意図した「歓喜」は空虚なものとなっており、「闘争を経て勝利へ」という図式が茶番と化しているとする。アドルノは、ここに「交響曲」形式の終焉を見ており、この歴史的必然において第7番を「失敗作」であるとしている。また、第7番でマーラーは交響曲形式そのものをパロディとして用いたという説もある。伝統的交響曲の素材は第7番ではコラージュの素材であり、その音楽はメタ・ミュージック（音楽についての音楽）としての性格を持ち、さらにはポストモダンあるいは脱構築との親近性を示しているというものである。この立場からは、マーラーは第5楽章で「歓喜」を意図しておらずパロディとして書いたのであって、この曲以降、交響曲のフィナーレらしいフィナーレは書かれなくなったとする。