1983年5月31日に発売された5枚目のスタジオ・アルバム『スピーキング・イン・タンズ』に収録された。同年7月にシングルカットされた。B面は「アイ・ゲット・ワイルド／ワイルド・グラヴィティ」。同年10月22日付のビルボード・Hot 100で9位を記録した。1984年4月24日、ジョナサン・デミが監督したグループのコンサート映画『Stop Making Sense』が公開される。同作品は1983年12月にハリウッドのパンテージズ劇場で行われたライブを記録したものであるが、「バーニング・ダウン・ザ・ハウス」はハイライトの一つとなった。9月に発売されたサウンドトラック・アルバムにライブ・バージョンが収録された。『スピーキング・イン・タンズ』の2006年の再発盤にボーナストラックとしてオルタネイト・バージョンが収録された。
1940年、WPAは政策変更を行い、失業者に対して建設作業ではなく工場労働に就けるよう職業訓練を開始した。それ以前、さまざまな職能の労働組合は新しい技能を習得させる提案を全て拒否していた。第二次世界大戦参戦とそれに伴う軍需生産により失業が消えうせたため、1943年の暮れに連邦議会はWPAを解散させた。
WPAは、共和党政権のハーバート・フーヴァー大統領が設置し民主党政権のフランクリン・ルーズベルト大統領が引き継いだ失業軽減のための機関・連邦緊急救済局（FERA）の後継組織で、その権限を拡大したものだった。FERAに引き続きハリー・ホプキンスが長となり、世界恐慌後にアメリカ中にあふれた失業者たちに職と収入とを与えた。WPAによって雇用された人々により多くの公共施設や道路や図書館が建設され、また音楽、演劇、美術など芸術分野における失業者も支援された。1943年に連邦議会によって閉鎖されるまで、WPAは全米最大の雇用主であった。WPAの大部分の事業において、労働に従事する資格を有するのは生活保護を受給している失業者のみであった。その時給は各地方ごとの一般賃金と同等であったが、雇用された者は週30時間以上はWPA事業のために労働に従事することはできなかった。また、1940年までは新しい職能を習得させるための訓練機能を備えてはいなかった。
公共事業促進局（こうきょうじぎょうそくしんきょく）または雇用促進局（こようそくしんきょく、英語：Works Progress Administration、後に Work Projects Administration と改称、略称WPA）は、ニューディール政策期にアメリカ合衆国で発足した政府機関。1935年5月6日に民主党政権のフランクリン・ルーズベルト大統領の「大統領令」により発足し、1943年までの間に数百万人の失業者を公共事業を通じて雇用し全米各地の地方経済に影響を与えた、ニューディール政策における最大かつ最も重要な機関である。
全日本女子プロレス（以降「旧全日本女子」）が解散した翌年の2006年6月に設立。7月28日、館林市民体育館で旗揚げ戦を開催。設立当初は旧全日本女子の会長だった松永高司はニュー全日本女子との関係について否定していたが後に松永家より許可をもらい「ニュー」を外した「全日本女子プロレス」を正式な興行名とする。ただしメディアなどでは従来通り「ニュー全日本女子プロレス」として呼ばれている。興行は不定期で東日本（東京都以外の関東地方と東北地方など）での地方興行として開催している。
bannerスタイルは、ブロックのヘッダ部だけを字下げレベルで特別に目立たせるスタイルである。ちょうど、K&Rスタイルでブロックの終わりの中括弧の字下げレベルを戻さないスタイルである。 function1 () {   dostuff   do more stuff   }  function2 () {   etc   }マークアップ言語では次のようになる。 <table>   <tr>     <td> lots of stuff...       more stuff       </td>     <td> alternate for short lines </td>     <td> etc. </td>     </tr>   </table>  <table>   <tr ... etc>   </table>さらに、終わりの中括弧を別の行にしない書き方もある。このスタイルでは中括弧はブロックの識別の役に立たないが、情報のない行を省くという利点もある。 for(i = 0; i < 10; i++) {     if(i % 2 == 0) {         doSomething(i); }     else {         doSomethingElse(i); } }
Picoという言語で、その開発者も一般に使っているスタイルは、これまでに説明したどのスタイルとも異なっている。Pico には return 文がなく、文の終わりを示す記号としてではなく文と文の分離記号としてセミコロンが使われていることから、次のようなスタイルが生まれた:stuff(n):{ x: 3 * n;  y: doStuff(x);  y + x }その利点と欠点は、画面表示量を重視するK&Rスタイルに近い。また、どちらの中括弧も独立した行になっていないという点でK&Rスタイルよりも一貫性があるとも言える。
かつての日本語放送は済州のHLAZ（旧:HLDA）の他にも、フィリピンのマニラ（マニラ・コーリング、後のマニラ・エコー）、アメリカのサンフランシスコ（友情の声：呼出符号KGEI）からも放送されていた。この頃は、単に「FEBC」と言うとマニラからの放送を指すことが多かった。当時、番組は東京のスタジオで録音され、番組テープが各局に空輸されていた。当時の放送時間（JST）は、KGEIが17時～18時と20時～21時（再放送）、マニラが19時～20時と22時～23時（再放送）、済州のHLDA（当時）が当初は0:40～1:35、のちに21:30～22:30で、1日あたり再放送を含めて合計6時間のFEBCの番組が日本宛に日本国外3拠点から送信されていた。1980年ごろの友情の声：KGEIはサンフランシスコから生放送をしていた。また、フィリピン、アメリカからの放送が廃止された後の1986年ごろにはサイパン島のKFBSが日本語放送を開始したが、こちらは宗教色を控え「コンテンポラリーミュージックステーション」という音楽専門に近い内容の放送が、日本時間の夕方（当初は16:30-18:00、後に17時スタートに短縮変更された）に行われたが僅か数年で廃止された。