まず、吉本が、栗本やカール・ポランニーの著作を読んで湧いた疑問を栗本にぶつけるところから、対談が始まる。吉本いわく「カール・ポランニーは、非市場社会から市場社会へ移行するときの《必然力》を考えていないのではないか」。これに対する栗本の答えは「カール・ポランニーにはそういう面が確かにあって自分も批判的で、カールの欠点を埋めるために、弟のマイケル・ポランニーやアーサー・ケストラーらの、ブダペスト生まれの科学哲学に関心を持つにいたり、吉本のいう必然力を生命論的に考えていこうということになった」というものである。
相対幻論（そうたいげんろん）は、思想家・吉本隆明と経済人類学者・栗本慎一郎の対談本。週刊文春のコラムや現代言語セミナーなどを手がけた清野徹という編集者によって企画された。冒頭は、吉本による栗本への経済人類学への質問という形で始まっている。後半は、ドゥルーズの思想や、RCサクセション、ビートたけし、タモリなどのサブカルチャーなどへと話題が及び、映画「戦場のメリークリスマス」への吉本の辛辣な批評によって幕を閉じる。『鉄の処女』によると、10万部売れたという。冬樹社より単行本として刊行された際は、糸井重里によるコピーが表紙に載っていた。その後、角川書店より文庫化され、絶版。のちに青土社から刊行された吉本の対談集に収められた。
競走馬時代はアメリカで過ごす。デビューから一般戦を4戦2勝・2着2回とした後に、ケンタッキーダービーへの前哨戦としてジムビームステークス・ブルーグラスステークスへと出走したが、共に5着と敗れたため三冠路線を進むことを諦めた。代わりに裏路線へと向かい、出走したG3・G2競走をそれぞれ好タイムで連勝している。その後ハスケル招待ハンデキャップでG1競走に初出走、1番人気に支持されたが4着に敗れ、これを最後に競走馬を引退した。良血馬とはいえ一流と呼ぶには足りない競走成績であったため、アメリカ最大の馬産地・ケンタッキー州ではなく東海岸のフロリダ州で種牡馬となる。以降、その初年度産駒からフロリダダービー優勝馬で1997年の三冠路線で活躍したキャプテンボジット (Captain Bodgit) を出すなど、中堅種牡馬として一定の成功を収める。これにより1998年にはケンタッキー州の名門・テイラーメイドファームへの移動を果たした。しかし2002年10月、脊髄の病に冒され安楽死となり、同地ではわずか3世代の産駒しか残せなかった。その死後、まず2004年にアシェイド (Ashade) がケンタッキーオークス、コーチングクラブアメリカンオークス、ブリーダーズカップ・ディスタフなどに優勝し、エクリプス賞最優秀3歳牝馬を受賞。翌2005年には牡駒のセイントリアム (St. Liam) が中距離路線で活躍し、この年の年度代表馬に、またアシェイドも再び年度表彰を受け、この2頭の活躍によりセイントバラードは北米リーディングサイアーとなった。しかしその後、後継種牡馬として期待されたセイントリアムは不慮の事故により、1世代の産駒を残しただけで死亡している。父ヘイローは日本で種牡馬として大活躍していたサンデーサイレンスと同じであり、甥のシングスピールがジャパンカップに優勝した翌年の1997年には、日本への導入が予定されていた。しかしアメリカで受けた予防接種のワクチン が日本の検疫条項に抵触したため、実現することはなかった。
繊維産業において、ポリエステルと綿の混紡織物のプレス仕上げに用いられる。誘導体のN-メチルカルバミン酸-2-(1-メチルプロピル)フェニルは分解性を持つコリンエステラーゼ阻害剤として、殺虫剤として使用される。
武術家として交流のあったブルース・リー（李小龍）がアクションの振り付けを担当したジョン・ウェイン主演の『グリーン・ベレー』（1968年）に、マーシャルアーツ・パフォーマーとして参加する依頼を受け、これが映画との最初の関わりとなった。ディーン・マーティン主演の『サイレンサー/破壊部隊』（1969年）ではアクション・シーンの振り付けをリーの依頼で共同で担当、リーの勧めで端役も兼ねてスクリーン・デビューを果たした。そして『ドラゴンへの道』（1972年）で主演・監督のリーから「敵役」としての出演を依頼され、クライマックスの格闘シークエンスは二人のディスカッションによって組み立てられた。前述の通り道場の門下生でもあったスティーブ・マックイーンから俳優への転進を強く勧められ、36歳の時に映画俳優を目指すことを決めた。「演技経験のない空手家が俳優なんかに絶対なれるわけがないと繰り返し様々な人たちから言われた」「俳優を始める前から既に過去の人間だと見なされていた」と自叙伝に記している。『チャック・ノリス in 地獄の刑事』（1974年）の悪役を経て、『チャック・ノリスのブレイカー・ブレイカー』（1977年）で初主演するが、ノリスが劇場で目にした客は、たったの2人だけだったという。しかも『ブレイカー・ブレイカー』は製作費の出資が劇中に登場する車両メーカーであったために、パブリシティは車両の宣伝が中心で、主演であるノリスの名前にはほとんど触れられなかった。ただし、その後のアメリカン・シネマ社製3作のヒットの波及効果で最終的には黒字となる。3年間、自作の脚本を売り込みに奔走、投資家への説得も自ら行い、自作の企画でインディペンデント作品『暗黒殺人指令』（1978年）の製作にこぎつける。ただし配給会社からは相手にされず、公開する劇場を自分たちで一軒一軒借りながら入場料も劇場と直接精算するフォー・ウォール・システムで公開された。行く先々地元の学校などで無料の空手教室を開き実演をすることで地元マスコミを集め、9か月間にわたり一日10件もの取材に応じつつ全米を回るというPR活動を行った結果、「本物のカラテ・アクションが観れる」という評判が人々のあいだで立ち始め、映画は大幅な黒字となる。続く『フォース・オブ・ワン』（1979年）も同様のかたちで上映。フォー・ウォール・システムでの2作品のヒットを受け、3作目『オクタゴン』（1980年）から引き受けたいという配給会社が現れ、収益は1作ごとに前作を上回った。