茶托（ちゃたく）は、湯茶の入る茶碗の下に敷く受け皿。もっとも、茶を飲む時に絶対に必要なものというものではないため、庶民の日常生活においては使われないこともある。逆に、客を接待する際には相手に対する敬意を表すための礼儀として用いられることが多い。また、抹茶を飲む茶碗にも使わない。但し、茶道では天目台という茶托に似た道具がある。紅茶、コーヒーなどヨーロッパ式の茶を飲む道具では、茶托に類する、カップと同柄のカップソーサーが使われる。
コールドトラップあるいは冷却トラップ（れいきゃくトラップ）とは、減圧操作において気体を液体あるいは固体に濃縮する装置である。エバポレーターなどで減圧する際に、蒸発した気体の有機溶媒や水蒸気が吸引ポンプに達するのを防ぐために用いる。あるいは、オイル等の液体を用いるポンプから気体がサンプルや実験系内に流れ込んで汚染することを防ぐために用いる。捕捉した気体を冷却し濃縮するために、液体窒素等の入ったデュワー瓶に入れて使用する。このため、液体酸素を発生する危険がある。
1968年6月『ほんじゃま おじゃまします』のB面に登場し、これが岡林信康の初リリースシングルになるはずだったのが、『ほんじゃま おじゃまします』が発売中止となる。同年、9月25日、日本ピクターより、リリースされる。これが、岡林信康のデビュー曲となる。このレコードのB面は、『友よ』である。歌詞の内容は、山谷の住人である日雇労働者が、独白する内容となっている。岡林信康本人の歌唱の他、著名な歌手のカヴァーが、アップロードされている。ダウン・タウン・ブギウギ・バンドのロック調のアレンジのカヴァーが、注目される。当時、岡林はギターの弾けないコードがあり、ならば弾けるコードだけで曲を作ろうと出来たのが、この曲であるとファンの間では伝説となっている。
本会計基準は、専ら工事の施工者に焦点を当てた内容であるが、もう一方の当事者である発注者側では、工事完成時まで施工者に対する費用及び債務の認識を行わない。そのため、グループ会社で親会社が発注者として子会社に請負工事を発注する場合、工事進行途上の工事契約について、連結決算上の債権債務の消去額は必ずしも一致せず、内部取引消去上の差額が発生してしまう（施工者である子会社が発注者である親会社に対して工事進捗度に対応する工事収益及び債権額を一方的に認識する状況となる）。したがって、グループ間で工事契約を行う場合を念頭に、連結上の処理手順を決めておく必要がある。
工事進行基準は、収益の発生に焦点をおき、収益発生の事実に基づき収益を認識する発生主義に基づく会計処理である。一方、工事完成基準は、収益を計上する事実が確実となった時点で収益を認識する実現主義に基づく会計処理である。
法人税法では、従来より一定の規模を超える工事契約を対象に、工事進行基準の強制適用が求められており、会計と税法との間で収益（益金）上の認識差異が発生していた。一方、今回の工事契約に関する会計基準の施行に伴い会計上も工事進捗度に対応する収益が計上されることとなったため、従来存在していた収益（益金）上の認識差異は解消され、両者の認識は概ね一致することとなった。
1951年（昭和26年）から1952年（昭和27年）まで藤崎彰子の筆名で「少女の友」に『山茶花屋敷物語』の題で連載された。1954年（昭和29年）偕成社から出版される際橘外男名義となり『怪猫屋敷』に改題された。1958年（昭和33年）映画化に合わせ東京ライフ社から出版される際『亡霊怪猫屋敷』に再改題された。映画は大蔵貢ワンマン体制のもとで、夏定番の怪談・怪奇映画興行の1本として製作された作品。同時上映は加戸野五郎監督、若杉嘉津子主演の『怪談乳房榎』である。化け猫もののジャンルに属する作品だが、幽霊屋敷のアイディアも盛り込まれ、江戸時代の呪いが現代まで受け継がれるという現代篇と時代篇の2部作構成になっているのは原作同様であり、登場人物もほぼ共通である。原作を『見えない影に』と誤記している書籍もある。時代劇部分は、囲碁をめぐる抜刀、被害者の名前、名門の末裔であるという設定、親子関係など、鍋島化け猫もののファクターを多く取り入れた内容となっている。現代篇は白黒映画、時代篇はカラー映画と、物語に応じてフィルムが分けられたパートカラーの手法を使っている。時代篇で使用されたカラーフィルムは国産のフジカラーである。富士フイルム公式サイト内『富士フイルム 50年のあゆみ』によれば、本作品が製作公開された1958年（昭和33年）は、1月にネガ・ポジ方式の映画用35mmフジカラーネガティブフィルム、タイプ8512が発売され、6月には同フィルムを全編に用いた初の劇場映画『楢山節考』（木下惠介監督）が公開されるなど、国産カラーフィルムが大きく躍進した年であったという。本作品はパートカラー方式であり、カラー映画の時代篇は時期的にタイプ8512以前の1955年（昭和30年）に発売されたタイプ8511を使用していると思われるが、白黒映画の現代篇も青色の着色が施されており、全体的に色彩を強く印象付けるものとなっている。晩年の中川信夫作品で助監督をつとめた鈴木健介は、本作品がパートカラーを選択した理由について、「オールカラーが予算的に無理な時代に許されたパートカラーの条件を逆手にとった、実験精神に富んだ中川流演出」と解説している。撮影の西本正、美術の黒澤治安、音楽の渡辺宙明、脚本兼助監督の石川義寛といった、中川信夫とともに翌1959年（昭和34年）の『東海道四谷怪談』を生み出すスタッフが本作品ではじめて一堂に会した。中川は本作品のパートカラーや色彩設計を黒澤治安のアイディアによるものであると証言しており、黒澤を逸材と絶賛するとともに「映画は総合芸術といいますが、スタッフがいかに大切かを痛感しました」と述懐している。