生後3ヶ月足らずで立太子し、貞観18年（876年）11月に9歳で父・清和天皇から譲位される。父帝に続く幼年天皇の登場であり、母方の伯父・藤原基経が摂政に就いた。在位の初めは、両親および基経が協力して政務を見たが、元慶4年（880年）に清和上皇が崩じてからは基経との関係が悪化したらしく、元慶7年（883年）8月より基経は出仕を拒否するようになる。基経は清和に娘2人を入内させていたが、さらに陽成の元服に際して娘の佳美子または温子を入内させようとしたのを、皇太后・高子が拒否したためではないかというのが、近年の説である。これに対し、清和の譲位の詔は基経の摂政を陽成の親政開始までとしており、元慶6年（882年）の天皇元服を機に、基経が摂政を一旦辞することは不自然ではなく、関係悪化の証拠にはならないという反論もあるが、元慶4年（880年）12月の清和が臨終に際して基経を太政大臣に任じたときも、基経は単なる慣例的儀礼的行為以上に5回もの上表を繰り返したうえ、摂政でありながら翌年2月まで私邸に引きこもって一切政務を執らず、政局を混乱させている。一連の確執の本質は摂政・基経と国母である高子の兄妹間の不仲と権力争いであり、在原文子（清和の更衣）の重用を含めた高子の基経を軽視する諸行動が、基経をして外戚関係を放棄をしてまでも高子・陽成母子を排除させるに至ったとの見方もある。ただし、在原文子を更衣としてその間に皇子女を儲けたのは清和自身である。高子が清和との間に貞明親王（陽成）・貞保親王・敦子内親王を儲けたにもかかわらず、清和は氏姓を問わずあまたの女性を入内させ多くの皇子を儲けていたことから、基経も母方の出自が高くない娘・頼子を入内させ、さらに同じく出自の低い佳珠子を入内させて外孫の誕生を望んだために、高子の反発を招いたと見ることもできる。
奥田節夫（おくだ せつお、1926年10月16日 -2017年6月2日）は、日本の地球物理学者。京都大学名誉教授。岡山県出身。1948年大阪大学理学部卒業後、高校講師や岡山大学理学部助教授などを務めた後、1963年より京都大学防災研究所で助教授、1964年1月に教授となる。陸水学、地球物理学的見地から防災や環境について研究を行った。奥西一夫、諏訪　浩らとすすめられた焼岳における土石流の観測の研究は国際的に高い評価を得ている。1985年から1987年まで同所長を務めた後、定年を待たずに1988年に退官した。その後、岡山理科大学に移り研究をつづけた。岡山理科大学定年後は、NPOで河口、沿岸海域の調査研究をすすめた。
その回でお便りが紹介された視聴者、及び生放送中に公式Twitterをリツイートした視聴者に対し、ノベルティグッズが贈られる。ノベルティグッズは、松岡とゲストのサイン入りクリアファイル。
前3作まで監督を務めた谷田部勝義に代わって高松信司が監督を務める本作は、それまでとは異なったアプローチでの制作が試みられており、『トランスフォーマー』からの流れである「未知なる生命体が地球上の機械と融合する」というコンセプトを脱し、「地球人類が1から作り出した存在」へ移行した作品でもある。前作『伝説の勇者ダ・ガーン』では敵・味方含めたキャラクターの個性を重視したストーリー作りが試みられたが、本作ではそれを本格的に推し進めてキャラクター全体の年齢を引き上げ、「ライバルとの対決」「ヒロインとの恋愛」などの要素を追加し、作品モチーフとなった昭和期の日活や東映の青春映画の名場面を主体にロボットアニメの原点から、「映像」というものをはじめて作り出した原点復帰を試みている。また、敵勢力も前作の「敵機体の系統化」をさらに推し進め、単一組織ではなく異なる活動理念を持つ複数組織が混在する形がとられた。本作では「超AI」という設定を導入しており、ガインとブラックガインの対決をはじめ、「心を持った機械」の苦悩を描くエピソードが散見される（このコンセプトは、後作品『勇者警察ジェイデッカー』にも継承されている）。新要素の導入によりストーリー性が向上していった一方、シリーズのテーマであった「少年と心を持ったロボットの交流」がおざなりになり、既存作品でも顕在化していた「ロボットキャラクターの没個性化」という問題点は深刻なものとなった。劇中においても団体活動が多く、個々のキャラクター描写は極めて少ない。また、本作は敵側ロボットのパイロットが爆発などで死亡することが多く（ただし、各組織のボスや幹部は脱出装置で逃げ出すことが多い）、敵側のパイロットが死なずに警察に逮捕されて罪を償うことが少ない。主人公側におけるキャラクターネームの由来は、昭和30年代（1955年 - 1964年）に一世を風靡した各種青春映画（『渡り鳥』『旋風児』などの各種シリーズ）の出演者及び周辺人物がモチーフになっている。番組タイトルであり、主役ロボの名前も、日活のスターだった小林旭の主演映画『銀座旋風児』シリーズおよび小林の愛称であるマイトガイから来ている。登場するメカやロボットのシルエットのみが映し出される本作のパイロット版は、特撮作品『ウルトラセブン』のパロディそのものであったという。特筆すべき点の1つとして、メタフィクションという構造を隠し持っていることが挙げられる。例えば、ロボットの開発工場が青戸（本放送当時、スポンサーのタカラが所在していた土地）にあったり、スケジュール化したパワーアップ（旋風寺コンツェルン総帥である舞人が知らないうちに新型ロボットが造られており、小沢昭一郎がロボットについて「いったいいくつ出てくるんだ？」とすら発言した）や、年末商戦をメタ化したエピソードなどが盛り込まれたりしている。さらに、作中世界では旋風寺コンツェルンによってアニメ化された本作が放映中という設定になっており（マイトガインの操縦者が誰なのかについては伏せている）、サリーがそのセルの彩色アルバイトをしている場面もある。特に、最終話はその要素が色濃くなっており、最大の敵ブラック・ノワールが自らの正体をフィクション世界を支配する三次元人であると明かし、テレビアニメ世界に住む二次元人である舞人らと対決するという展開が描かれた。極めつけはエンドロールで、ラストシーンはセル画が悲哀溢れる音楽と共に映し出されるという内容になっている。さらに、続く画面で「この物語はフィクションであり、登場する人物、団体名等はすべて架空のものである。」と釘を刺して本作は終了することとなる。