この時代の新世紀とは20世紀に対して21世紀のことであり、明示してなくとも「新世紀」といった場合、21世紀を指すことが多い。また、21世紀初頭において「新世紀」といった場合、21世紀の初頭そのものを指す場合もある。「新世紀」の用法として、様々な語や名称の頭や足に付けて、例えば「新世紀ベビー」や「写真新世紀」のように使用される。その他、21世紀の始まりの年である2001年の元日には、通常見られる「Happy New Year （新年おめでとう）」という表記に対して、「Happy New Century （新世紀おめでとう）」という表記も見られた。
グロースザクセンには基礎課程学校がある。ロイタースハウゼンのマルティン＝シュテール＝シューレは、職業実科学校を併設した基礎課程・本課程の全日制の学校である。町は両地区に分館を持つ図書館を運営しており、ロイタースハウゼンにはカトリック教会が運営する図書館もある。バーデン・ベルクシュトラーセ市民大学はロイタースハウゼンに分校を有している。
グロースザクセン、ロイタースハウゼンの両地区を貫いて連邦道B3号線がヴァインハイムからハイデルベルクへ通っている。これと平行に1960年代に造られた連邦アウトバーンA5号線が走っており、ヒルシュベルク・インターチェンジが設けられている。マイン=ネッカー鉄道は町の外れを走っており、グロースザクセンとヘッデスハイムの中間に両者の名を採ったグロースザクセン＝ヘッデスハイム駅が設けられている。B3号線沿い、一部はその路面上をオーバーライン鉄道(OEG)が通って、ベルクシュトラーセ沿いの周回コースでヴァインハイムとハイデルベルクおよびマンハイムを結んでいるバス路線は、ヴァインハイム、ヘッデスハイム、オーデンヴァルト行きがある。ヒルシュベルクはライン＝ネッカー交通連盟のサービス地域に含まれる。
ヒルシュベルクはベッドタウンである。労働人口の90%が周辺都市、特にヴァインハイムやマンハイムに職場を持ち、毎日通勤をしている。ヒルシュベルクには、鉄道やアウトバーンに沿って産業地区が設けられ、約1000人の職場がある。
1999年から9月にオーデンヴァルト・バイク・マラソンと題する自転車レースが行われている。ロイタースハウゼンは、SGロイタースハウゼンのハンドボール男子チームの活躍で全国的に有名である。このクラブチームはハンドボールおよびフィールドハンドボールで、何度もドイツ・チャンピオンあるいは準チャンピオンになっている。
この町の大きな催し物としては、毎年7月のシュトラーセンフェスト（街道祭）、8月のガッセンケルヴェ（横町の教会祭）、9月のシュトルヒェンケルヴェ（コウノトリの教会祭）がある。
図柄: 銀地と赤字に左右二分割。向かって左は中央部に青い波帯があり、その上部には緑の軸がついた赤いリンゴ、下部には黒い記号（牡牛座の星座記号）。向かって右は、直立した5つの先端を持つ右の鹿の角。この紋章は1977年に認可されたものであるが、それ以前の両地区が独立した自治体の頃の紋章に基づいている。向かって右側は、グロースザクセンのマークの上にアプフェルバッハ川（Apfel=リンゴ、Bach=小川）を描いている。5つの先端を持つ鹿の角は、ロイタースハウゼンの高台にある城を本拠地としたヒルシュベルク家の紋章に由来する。旗は赤 – 白である。
首長は8年ごとの直接選挙で選出される。町が成立した1975年から2007年までヴェルナー・エルドルフが首長を務めた。2007年4月から彼の後任としてマヌエル・ユストがこの職に就任した。ユストは2018年6月の選挙で隣街のヴァインベルクの上級市長に選出されたが、選挙訴訟のために就任したのは2019年5月になってからであり、それまでヒルシュベルクの町長にとどまっていた。
議会は、5年ごとの直接選挙で選出される20人の議員からなる。これに首長が議長として加わる。バーデン＝ヴュルテンベルク州の地方選挙法に基づき、投票は累積式、異党派連記方式で行われる。
1142年、自由貴族のヒルシュベルク家について初めて記録されている。この貴族家はロイタースハウゼンの高台にある城を本拠地としていた。そこには現在、森の中に2つの城のわずかな痕跡が遺されている。ケプフレ砦とヒルシュブルク城である。発見された陶片の記述によれば、ケプフレ砦がヒルシュベルク家の本来の城であり、ヒルシュブルク城は後にシュトラーレンベルク家となる分家筋が建設したものであった。この分家は13世紀にシュリースハイム近郊の新しい所領にシュトラーレンブルク城を築いて移り住んだ。空いたヒルシュブルク城は13世紀にライン宮中伯のミニステリアーレを務めたヒルシュベルク家に与えられた。彼らは、「フォン・ヒルシュベルク」と名乗り、レーエンの代官としてロイタースハウゼンの土地と領主の権利を1611年に断絶するまで保持し続けた。
40年代半ばにブロードウェイで公開された『オクラホマ!』は、脚本を練ったドラマティックなストーリーでブロードウェイ・ミュージカルに革命をもたらしたが、その流れは50年代になって映画にも流れ込んだ。以後、主にロジャース&ハマースタインの作品に代表されるストーリー重視のミュージカルが主流を担うようになり、それまでの歌や踊りなど個人芸重視の舞台裏ミュージカル、スター・システムの映画は影を潜めるようになった。このストーリー重視の新しい流れのミュージカルには、物語と音楽を高度に結びつける困難な作業とセンスが必要であるため、映画製作者達は元々完成度の高いブロードウェイ・ミュージカルに題材を求めるようになり、以後映画オリジナルのシネ・ミュージカルは製作頻度が激減することになった。時を同じくしてシネマスコープの導入にともない映画は大型化。たださえ制作費が多額なミュージカル映画は、それに見合った収益が見込める超大作志向に活路を見出す。それが花開いたのが60年代であり、『サウンド・オブ・ミュージック』をはじめ『メリー・ポピンズ』『マイ・フェア・レディ』など現在でもスタンダードとなっている大作名画が、ハリウッド各社、あるいはフランスやイギリスなど各国からも誕生。ミュージカル映画は最大の黄金期を迎える。また舞台の世界と同様、『ウエスト・サイド物語』以降には社会性を強く打ち出した作品が出現し、高く評価されるようになった。但しそれは同時にそれまでハリウッド・ミュージカルが標榜していた「夢の世界」を色褪せた物とさせる諸刃の剣であり、現在からすれば評価の分かれる所である。