2006年4月より、関東地方では最も長く続いている夕方の報道番組となる。また、『ANNニュースレーダー』（1975年4月 - 1987年10月16日の12年半）を越えてANN夕方の全国ニュース番組では歴代最長寿となった。ステレオ放送は『スーパーJチャンネル』（以下、平日版）は番組開始時から、『ANNスーパーJチャンネル』（以下、週末版）は2000年4月2日から実施。2010年3月28日まで、夕方の全国ニュースでは唯一のステレオ放送だった。2010年10月4日より、リアルタイム字幕放送を実施。当初は月 - 金曜のANN枠のみだったが、2012年4月1日から土・日曜の全編で、2014年3月31日からは月 - 金曜の全編でも実施されるようになった。字幕放送の開始冒頭には「字幕がつかない場合があります ご了承ください」と文字多重放送により表示される。かつて月 - 金曜のANN枠で、番組開始時から2000年3月まではナショナルスポンサーを設けていたことがあるが、テレビ朝日において現在平日の民放全国ニュース枠で唯一ナショナルスポンサーがない。土・日曜にはスポンサーを設けていた。全国ニュースを伝えるANNゾーン（17:53 - 18:15〈JST〉）は、クロスネット局のテレビ宮崎、福井放送を除くANN全局でフルネットされている。また、平日の放送においては当初は『ANN』の冠があったが、2005年10月から2019年3月まで『ANN』の冠は年末年始の特別編成以外は表示しなくなった。しかしその後2019年4月1日から再び表示されるようになっている。
2005年11月13日、東京国際フォーラム・ホールAで行われたスペシャルコンサート『田村ゆかり *Cutie Cutie Concert* 2005』の模様をDisc1に全曲完全収録している。また、Disc2には2005年3月に行われたスプリングライブツアー『田村ゆかり Live Tour 2005 ＊Spring fever＊』のダイジェストが収録されている。オールカラー別冊20Pプックレット付き。
日本ではヒグマとツキノワグマの2種のクマが生息しており、人身被害や樹皮剥ぎなどのクマと人間との軋轢が問題視されている。そうした状況の中、日本における人間とクマ類との共生を目指して、日本クマネットワークが1997年に設立された。類似した組織としては、アメリカに本部を置く国際クマ協会がある。
日本クマネットワーク（英称 Japan Bear Network）は、日本における人間とクマ類との共生を目的に調査や情報交換といった活動を行うNGO。事務所は東京都府中市幸町東京農工大学に位置する。代表は坪田敏男（2012年度時点）。
大坂の人かといわれる。文化年間に芦貞と号して役者似顔絵の分野で活躍している。文化12年（1815年）刊行の一枚摺り見立番付「ひいき」に芦貞の名前がみられる。
駅周辺は住宅開発などが著しい。2004年12月3日には、駅南側の姫路市大津区大津町にイオン姫路大津ショッピングセンター（現在はイオンモール姫路大津）が開店している。なお、駅至近にあったマックスバリュ熊見店は、駅開業直前の2008年2月20日に閉鎖し、売り場面積を拡充の上、同年7月10日にリニューアルオープンした。また駅前には出入口が回転ゲート式のバイク自転車が停められる有料駐輪場が開業同日にオープンした。駅南方約1kmには兵庫県立姫路南高等学校がある。
日中時間帯は1時間あたり4本停車する。上り列車のうち2本は姫路行きの普通列車である。播州赤穂から来る列車で姫路にて新快速と接続する。後の2本は西隣の網干発の列車で、大阪方面への普通列車（西明石からは快速として運転）である。こちらは当駅で新快速と5～10分程度の連絡をしている。朝晩は、岡山方面からの列車に加え、網干発の列車が増えるため、本数が増える。下り列車のうち2本は普通列車の網干行きで、網干以西の接続は行われていない。後の2本は姫路始発、普通播州赤穂行きである。3駅先の相生で山陽本線から分岐する赤穂線に入る電車で、相生で上郡行きと岡山方面行きに交互に接続する。朝晩は岡山方面への列車の運行、並びに網干行列車の増発により本数が増える。
1947年夏、『ハーパース・バザー』誌のカーメル・スノウはパリ・コレクション（オートクチュール・コレクション）を撮影させる為、アヴェドンをパリに向かわせた。ただし同誌の1947年秋冬のパリ・オートクチュール・コレクションはすでにルイーズ・ダール=ウォルフが受注していた上、ダール＝ウォルフは若いアヴェドンの作風を毛嫌いしていたので、アヴェドンは「ダール＝ウォルフには見つからないように」との指示を受けていた。その結果、アヴェドンはパリ・コレクションの会場にはあまり足を運べず、パリの街を歩き回ることになった。この渡仏においてアヴェドンはRenéeをモデルとしたディオールのいわゆる「ニュールック」の一連の写真を撮影し、『ハーパース・バザー』誌1947年10月号に掲載された。この時の作品は初期のアヴェドンのファッション写真の特徴であるダイナミックなモデルの動き、パリの街並みを利用した映画風の演出、斬新なカメラ位置、ブレやボケなどの諸特徴をすでに備えていた。アヴェドンがひんぱんに用いた被写体ブレやボケは、彼の登場の10年ほど前に活動していたグループf/64のようなパンフォーカスが主流であった当時のアメリカ写真界では極めて異質なものであり、『ザ・ニューヨーカー』誌は「アヴェドン・ブラー」（Avedon Blur ）という語をわざわざ考案してアヴェドンの作風を揶揄した。パリの街をファッション写真の背景に多用する手法については、アヴェドンの師であるブロドヴィッチがデザインを担当して1945年に出版されたケルテース・アンドルの写真集Days of Paris、あるいはブラッシャイ、ウィリー・ロニス、エデュアール・ブーバ（Édouard Boubat ）、ロベール・ドアノー、ジェルメーヌ・クルルら東欧からの移民を中心とする写真家達によるパリを題材とした写真群の影響が指摘されている。1947年のパリ・オートクチュール・秋冬コレクションの写真の『ハーパース・バザー』掲載数においてアヴェドンはダール＝ウォルフを上回り、（ダール＝ウォルフは激怒したものの）アヴェドンは同誌での地位を確固たるものとした。1948年にはカーメル・スノウのセッティングにより、アヴェドンはココ・シャネルのポートレートを撮影している。ナチのフランス占領中より戦後までココ・シャネルはナチの高官と愛人関係にあったためフランスでの立場は微妙なものであったが、アヴェドンはパリの街角に偶然残っていた「もしもヒトラーが原爆を手に入れていたら」と書かれたポスターの下にシャネルを立たせて撮影を行った上、カーメル・スノウの想像を超える過激な文言を写真に添えようとしたため、スノウは震え上がってこの写真の誌面掲載を見送った。ただしアヴェドンとシャネルはお互いに非常に好感を持っていたという。