これは、強いハートほどペナルティ・ポイントも大きくなるというバリアントである。具体的には、各ハートはその数字と同じポイントになる（2♥ = 2、…、K♥ = 13、A♥ = 14）。Q♠は25ポイントのペナルティになる。これによって、各ラウンドで計129ポイントが割りふられることになり、通常は誰かの得点が500ポイント以上になるまでゲームを続ける。「シュート・ザ・ムーン」については、ボーナスを全カードのポイントの合計値にするか、単にこのルールは使用しない。また、ポイントを2♥ = 2、…、10♥ = 10、J♥ = 10、Q♥ = 10、K♥ = 10、A♥ = 15、Q♠ = 25とするバリアントもある。
10♣もペナルティ・カードで、10♣を獲得したプレイヤーはそのラウンドのポイントが2倍になる。オムニバスのルールを使用している場合10♣はそのプレイヤーが獲得したカードに応じてペナルティにもボーナスにもなりうる。このルールは今ではあまり使われていない。
これは、合計得点が特定の値ちょうどになった場合にボーナスを得るというバリアントである。あるプレイヤーの得点がちょうど50になった場合は0に、100になった場合は50に減らされる。
このバリアントでは、2枚のジョーカーを加えた54枚のカードを使用する。カードは各プレイヤーに18枚ずつ配り、キティは存在しない。ジョーカーはハートとして扱う。ただし、最初に出たジョーカーは「ハイ」で、Aより強い。2番目に出たジョーカーは「ロー」で、2より弱い。得点に関しては、ハートのカードが計15枚になるため、Q♠の得点を15点に上げることが多い。実際にどうするかは、「紳士協定」ルールと同様にゲームの開始前に決めておく。このバリアントは、「ハロー・ハーツ」ともいう。
ディーラーは、52枚のカードをよく切ってすべて配る。ただし、その際にカードを1枚裏向きにしてテーブルの中央に置く。このカードを「キティ」といい、各プレイヤーは17枚のカードを受け取る。最初のトリック（または、最初にペナルティ・カードの出たトリック）の勝者はキティも獲得し、そのプレイヤーだけがキティが何か見ることができる。このルールでは、状況によってはキティのカードを取ることにもメリットがあるため、オープニング・リードでは2♣を出す必要はない。オープニング・リードについては何らかのバリアント・ルールを使用する。
誰にカードを渡すのかは地方ルールにより、カード交換を行わないルールもある。Windowsに付属しているハーツのソフトでは、誰にカードを渡すのかがディールに依存しており、カードを渡すプレイヤーが左隣り、右隣り、対面、カード交換無しの順番で繰り替えされる。（注 : このソフトでは参加人数は４人。）また分割パスとよばれるローカルルールでは、カードを交換する際、ホールドの前に「分割パス」という交換方法を追加する。「分割パス」のカード交換では、ほかの3人のプレイヤーに1枚ずつカードを渡す。カードの交換方法のバリアントには、ディーラーがそのラウンドの交換方法を決める方式もある。交換するカードの枚数には上限を決めることが多いが、ディーラーはカードの交換方法を型にはまることなく自由に決めてよい（「左側に2枚、右側に1枚」など）。ただし、ディーラーは自分の手札を見る前に交換方法を決めなければならない。
最初のトリックでは2♣を持っているプレイヤーに戦略の自由度がないため、2♣の代わりに、ディーラーを基準にしてオープニング・リードを行うプレイヤーを決める方式の方が好まれることもある。この方式では、ディーラーの左側のプレイヤーがオープニング・リードを行い、戦略を考えて自由に最初に出すカードを選ぶことができる（ペナルティ・カード以外）。このバリアントを使う場合は、ディーラーの順序をしっかりと記録しておく必要がある。
上述のように、このゲームでは獲得したマイナス点の札に応じてマイナスの得点がつくが、例外的に各ディールで一人のプレイヤーが全26点のマイナス点を全て集めた場合はスラムと呼ばれ、そのプレイヤーにはマイナスではなくプラスの26点がつく。なお、スラムは「シュート・ザ・ムーン」、「ゴーイング・フォー・コントロール」、「ランニング・ハーツ」などとも呼ばれる。
各プレイヤーは、手札から3枚のカードを任意に選んで裏向きにして左隣りのプレイヤーに渡し、代わりに右隣りのプレイヤーから3枚のカードを受け取り、自分の手札に加える。なお、左隣りのプレイヤーに渡すカードを選ぶ前に右隣りのプレイヤーからのカードを見てはならない。
ディーラーに指定されたプレイヤーは、カードを切り、自分の左隣りから順に1枚ずつ全てのカードを配る。誰がディーラーをしてもよいが、通常は各ディール（=手札を配ってからプレイが終了するまで）ごとに時計回りにディーラーが交代する。
ヴェルヴィエの生まれ。テオはリエージュ王立音楽院で音楽の勉強を開始し、兄のウジェーヌの勧めに従いベルリンに赴いてさらに勉学に励んだ。1885年、パリを訪れたテオは「フランク一派」への仲間入りを果たすが、同時にドビュッシーの印象主義に代表されるような新しい美の運動にも協力的であった。テオはブリュッセルにおいてフランスの音楽家たちによる新しい楽派の作品を普及させるのに一役買った。1894年、テオは兄と共にブリュッセルで市民に対して幅広く音楽と造形美術に接する機会を提供していた自由美学展との提携を結んだ。テオはピアニストとして、またコレペティートルとしてその才能を発揮した。テオは優れたピアニストであったものの、病弱であったため兄のように目覚ましいキャリアを重ねることが出来なかった。その一方、ジュネーヴ音楽院の教授としてその力量を発揮した。テオは1918年、フランスのニースに没した。これはドビュッシーの死の2日前のことであった。テオは比較的多作家であったもののその作品の多くは全く演奏されないことはもちろん、1度も出版されていない。テオの作品番号13、14と15はニューヨークのG.シュイルマーから出版された。他には交響曲、ピアノ協奏曲、交響詩、室内楽曲、そしてレクイエムなどの作品がある。テオは当初フランクの様式を継承していたが、後に印象主義からの影響が明らかな作風へと転向していった。