アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は1,090.19平方マイル (2,823.6 km²)であり、このうち陸地610.86平方マイル (1,582.1 km²)、水域は479.33平方マイル (1,241.5 km²)で水域率は43.97%である。郡領域の大半は農地であり、その間に小さな町が点在している。隣のカラマズー郡に近い地域は準郊外地化している。内陸の多くの湖の周りには家屋が建てられ、年間を通じた居住者あるいは通常はシカゴに住んでいる人のコテージになっている。ミシガン湖に近い地域は観光が主要産業になっている。
ヴァンビューレン郡の郡名は大統領になる前のマーティン・ヴァン・ビューレンに因んで名付けられた。郡創設当時はアメリカ合衆国国務長官であり、後にアンドリュー・ジャクソン大統領の下で副大統領を務めた。ミシガン州にはジャクソン内閣の閣僚の名をつけた郡が多く、ヴァンビューレン郡もその「内閣郡」の1つである。ヴァンビューレン郡庁舎は、南ミシガンの著名建築家クレア・アレンが設計した。
よみうりテレビによる本作のテレビドラマ化の経緯について、真保は著書「夢の工房」の中で詳しく言及している。それによれば、ドラマの企画書を読んだ真保にはそれが「原作の設定だけを利用した別のドラマ」としか思えず、許諾を与える気にはなれないでいた。ところが、真保の知らないところで出版社とよみうりテレビとの間でテレビドラマ化の話は進み、彼が事態に気づいた時には既に制作がかなりのところまで進行してしまっていた。実際に制作に関わっていたスタッフやキャストに責任はなく、そうした人々に迷惑をかけることを良しとしなかった真保は、「原作を元にしたオリジナルストーリー」とのテロップを入れることを条件にテレビドラマ化を容認した。
真保にはデビュー以来似たような作品ばかりを書き過ぎているのではないかとの問題意識があり、「これまでの澱を払う」作品を目指した。ストーリーは、かねてから「記憶喪失もの」の作品に対して抱いていた不満や脳死への興味などを基に組み立てられている。
ICONIXプロセスのこの段階では、マイルストーン2からのドメインモデルとユースケース記述が、構築中のシステムを設計するのに使用される。ドメインモデルからクラス図が作成され、ユースケース記述がシーケンス図の作成に使用される。
ひとたびユースケースが特定されれば、ユーザーとシステムがどのように相互作用するのかを、文章で記述することができる。ユースケース記述の潜在的な間違いを検出するためにロバストネス分析を実行し、それに応じてドメインモデルを更新する。ユースケース記述は、ユーザーが意図したシステムとどのように相互作用するのかを識別するために重要である。またユースケース記述は、 顧客がどのようなものであり、要求分析の結果が正しかったかどうかを検証するものを開発者に提供する。
1934年、京都帝国大学文学部独文科卒。1937年からドイツのライプツィヒ大学に学ぶ。1939年に、帰国し外務省に入り、結婚するも、その後、外交官補としてベルリンに赴任。ドイツ留学中は朝永振一郎とも交流があった。1945年、ドイツの敗戦とともに、アメリカ軍に捕らえられて、アメリカに拘留。この一連の出来事では、前田陽一、諏訪根自子が一緒だった。帰国後、1949年、一高教授を経て、東京大学教養学部助教授、教授を1969年まで歴任した。1968年に諏訪根自子と再婚。1969年にケルン日本文化会館初代館長としてドイツのケルンに赴任。1972年に帰国し、獨協大学外国語学部教授となる。1981年退職。諏訪根自子の配偶者として有名である。
大賀 小四郎（おおが こしろう、1910年（明治43年）11月3日 - 1991年（平成3年）2月24日）はドイツ文学者、外交官。兵庫県西宮市の甲陽中学校出身（七回卒）。配偶者はヴァイオリニストの諏訪根自子。
ほぼ全線が未舗装路であり、熱帯地方特有の雨季には、路面のラテライトが泥濘化または水没して通行不能となる。このため1990年より日本の政府開発援助（無償資金協力）により舗装工事が進められている。
第1幕と第2幕は対位法的構造を作っている。第1幕の舞台はヴィクトリア朝（1837年 - 1901年）のイギリス領アフリカで、第2幕の舞台は1979年のロンドン公園である。しかし、登場人物たちは2つの幕の間でたった25歳しか年を取っていない。また、俳優たちは第1幕で演じた役と別の役を第2幕で演じる。つまり、登場人物は第1幕と第2幕で演じる役者が異なる。たとえば、植民地行政官の妻ベティは第1幕では男優が演じ、第2幕では女優が演じる。また、第1幕で黒人の使用人を演じるのは白人で、ベティの娘ヴィクトリアを演じるのは人形、第2幕で5歳の少女を演じるのは大人の男優とそれぞれ指定されている。第1幕は従来の喜劇をパロディ化し、ヴィクトリア朝の社会と植民地政策を風刺する。第2幕は、喜劇とヴィクトリア朝のイデオロギー双方の制約が、より寛大な1970年代に緩和された時、何が起こりうるかを描いている。『クラウド・ナイン』は表現主義と不条理の要素を含んでいるが、それ以上に、チャーチルの以降の作品にある現実主義的な規約に従っている。この劇は物議をかもす性描写と卑猥な言葉を使い、植民地の抑圧と性の抑圧の類似点を立証する。そのユーモアは不調和とカーニバレスクの上に立脚し、異なる人々を受け入れ、彼らを支配せず、特定の社会的役割に組み込むことを強制しないというチャーチルの政治的なメッセージを伝えることを助けている。