1992年の初めに、ARDの政治雑誌『コントラステ』は、シェドリンスキは遅くとも1979年には非公式協力者としてシュタージのために活動していたという調査結果を公表した。それ以前には彼は、採用の試みにはすべて反抗し、たんに「調書」にサインしただけだと主張していた。デア・シュピーゲルがその調査結果を査定したところ、シェドリンスキは、「人びとについて密告し、それは人間性という言葉が辞書には乗っていない言い方であった」。シェドリンスキは、アンダーソンやイブラヒム・ベーメの場合と同様に、シュタージが1980年代に設置した「新しいタイプの非公式協力者」であった。「共和国に敵対的な」グループに対して、叩きのめすのではなく、支配し、「特徴を変えて」、内側から「無力化」することが目的であった。彼の役割は、芸術家の仲間たちを監視するだけではなく、教会の組織やメンバーについての情報も記録していた。彼の場合、お金は重大な関心事であった。1985年から1986年の冬以降、彼は毎月、謝礼をもらっていた。シェドリンスキは、非公式協力者の活動について、数年間精神病の治療を受けていて、1981年の国家人民軍の兵役期間中に、自殺を試み始めるようになっていた。「何度も言わなければならないことだが、私は弾圧に抵抗しなかった。この説明モデルに対して、言語学者で文学研究者のアリソン・ルイスによれば、シェドリンスキは、この時代にすでに兵役期間中に暴露されていて、マクデブルクの文学サークルではしばしばシュタージの非公式協力者として非難されていたこと、さらに彼は数カ月後に自主的に再びシュタージとの接触を図った。1992年6月、シェドリンスキは雑誌『新ドイツ文学』に長いエッセイを書き、さらに弁明している。そのなかで彼はシュタージを「権力の受付嬢」と呼び、「裏取引することは、名誉に関わることでもないし、多くの人にとっては面白くもなかった。彼に監視されていたルッツ・ラーテノーは、シェドリンスキのような人びとが「間違った情報によって、最終的に、この病的な体制の崩壊を遅らせていただろう」としている。
神仙や霊獣の住処としての山水表現は秦漢時代から盛んであった。泰山での封禅をはじめとする山岳信仰は、現在まで中国人の精神にひそみ、山水画が成立した原因の一つになっている。東晋の顧愷之の「画雲台山記」、劉宋の宗炳「画山水序」によると、霊地である名山を描いたり、山水画を鑑賞したりする習慣は、4世紀には成立していたようである。ただ、描写技術が進み独立した主題として愛好されるようになったのは、8世紀の呉道子が「山水の変」と呼ばれる改革を行ってからのようである。敦煌石窟の仏画の背景、発掘された墓室壁画、ある程度信頼できる模写本などから推定すると4世紀～7世紀の山水表現は「人は山より大きく、樹木は櫛の歯のようだ」という水準だったようだ。建築物とともに破壊されがちな壁画が中心であったせいもあって、唐朝の本格的な山水画は何も残っていないので、正倉院にある工芸的な作品や、仏教絵画の背景としての山岳（ボストン美術館蔵『法華堂根本曼荼羅』、敦煌石窟六十一窟『五台山図』）、唐墓壁画の一部を通して推測するしかない。五代～北宋時代には、荊浩、董源、巨然、李成、范寛、郭煕など、その後千年間古典とされた山水画専門または山水画で有名な巨匠達が輩出し、従来、絵画の本流だった人物画をしのぐ状況となった。文人官僚が鑑賞する絵画として山水画が賞揚され、当時の指導的文化人たちが批評を書き、画家の社会的地位が上昇し、名画は高価で売買されていた。宮廷でエリートが集まる翰林院の壁画が山水画であったのは象徴的である。唐時代以前の宮殿の壁画は、聖人君子、功臣たちの肖像、教訓的逸話など人物画が中心であったからである。作品としては、范寛『渓山行旅図』（台北 国立故宮博物院）、郭煕『早春図』（台北 国立故宮博物院）、巨然『渓山蘭若図』(Cleveland Museum of Arts)がある。北宋時代の山水画は巨大な自然と微小な人事の対照を強調した作品が多い。南宋時代には、絵の中の人物が山水を鑑賞するという設定の作品が多くなり、また山岳を画面の一部にして空白部分を多くとる作品がでてくる。馬遠、夏圭が有名画家である。14世紀、元時代、「専門画家ではない文人によって制作される山水画」という理念が成長した。元末四大家とされる、黄公望、呉鎮、倪雲林、王蒙の四画家は、それぞれ特色のある様式を確立しただけではなく、「非職業的画家、アマチュア画家が学ぶべき山水画の様式」を現実の作品として創造し、後世に絶大な影響を与えた。特に倪雲林は「心象風景としての山水画」を明確に提示した。紙本水墨淡彩という、技術的に容易で、アマチュアにも近づき易い手法も確立した。明時代では、南宋時代の画風を受け継いだ画家が主に北京の宮廷に奉仕して、流派を形成した。浙江省出身の画家が多かったので浙派と謂われる。載進、李在などが有名である。一方、元末四大家の画風を発展させた官僚予備軍や学者からなる蘇州の画家たちも沈周に学んだ文徴明を中心に流派を作っており、呉派と呼ばれる。呉は蘇州の古名である。画家として沈周、文徴明、文徴明の子息や弟子たちが作品を残している。仇英、唐寅、周臣は蘇州で文徴明グループと交流していたが画風がやや異なり院派と呼ばれている。明、清時代を通じ大量の山水画が制作されたが、十七世紀万暦～康熙時代には、変化に富む作品が制作された。その後20世紀までは停滞期であり、特色のない作品が多くなった。編集工学研究所所長の松岡正剛は「中国の山水感、一番のルーツになるのは『神仙』という考え方である。当然そこには幻想動物の龍や鳳凰がいる場合もあれば、水そのものが生命の淵源という感覚があって、それが禅の日本への渡来と共に一緒にやって来た」と語る。