実家が農家の若い女性ヒカリは、東京で派遣社員をしていたが、父が突然亡くなったとの知らせを受け、急いで京都府の実家に帰る。父の葬儀も済み、東京に戻ろうとする中、父が近所の農家30軒分もの米作りを請け負っていたことを知らされる。農作業を手伝っていた源八も骨折で作業ができず、各農家も自分たちで水田の面倒は見られないと言われて、ヒカリは途方に暮れる。しかし、トマト作りが得意な老農夫西山に「お父さんがなんであんなに一生懸命やったか知りたないか」と言われ、源八の足が治るまで水田を守る決意をする。慣れない作業で失敗をする中、幼い頃に母が病院で亡くなった時も父は水田を見に行ってしまい、ひとりで母の死を見届けたことを思い出し、父の気持ちなど分からないのだが…。
農家の高齢化や後継者不足、高コストの機械化で採算の合わない生産などの日本の米作りの現状を背景として、実家が米作りをしている安田淳一監督が、やむにやまれぬ事情から30軒分もの水田を預かる農家の仕事を突然することになる若い女性の奮闘を描いた。日ごろなにげなく食べているごはんを作るためにどれだけの知恵や苦労があるのかが知らされる作品。安田監督自身、実家が城陽市で稲作を行っており、もし父に何かあったらどうなるのだろうと、ふと考えたことがこの作品を生み出すきっかけとなった。安田監督は、一度撮影した水田のシーンも気に入らないと次のシーズンに取り直ししたりして、4年をかけて納得できる美しい映像を収めた。その中で健気に作業をする主人公ヒカリの姿はスタジオジブリ作品の主人公を想起させると高く評価する声もある。2017年1月19日に東京のバルト9で先行上映が行われ、400人以上の来場者が集まり、美しい映像と感動的なストーリーによって高い評価を得た。低予算映画としては異例な、公開時からの東京、大阪、京都、横浜、福岡などの一般映画館での順次上映が決まっている。映倫区分はG。
『週刊少年ジャンプ』（集英社）の月例新人賞であるジャンプ十二傑新人漫画賞で2005年3月期の佳作を受賞した「JIKANGAE」が『赤マルジャンプ』2005SUMMERに掲載されデビュー。『週刊少年ジャンプ』には2007年39号に読切「ANAAKI'S」（第3回金未来杯ノミネート作品）、2012年8号に読切「DOPPELER」が掲載された。その後、スクウェア・エニックスのCGムービー制作部門であるヴィジュアルワークス部に所属するが、『OCTOPATH TRAVELER』では漫画家だった経歴を買われ、主人公8人のうち3人分のシナリオを担当した。
普津澤 画乃新（ふつざわ かくのしん、1985年4月13日 - ）は、日本のゲームクリエイター。スクウェア・エニックス所属。元漫画家。秋田県大館市出身。
恵那司 千浩（えなつかさ かずひろ、1979年7月9日 - ）は入間川部屋に所属した元大相撲力士である。本名は水野 千浩（みずの かずひろ）。岐阜県恵那市（旧明智町）出身。身長179cm、体重140kg。血液型はB型。得意手は押し、左四つ、寄り。好物はうどん、趣味は自転車乗り。最高位は西幕下20枚目（2004年9月場所）。
これまで歌舞伎の中心地は京・大坂であったが、文化文政時代になると、四代目鶴屋南北が『東海道四谷怪談』（四谷怪談）や『於染久松色読販』（お染の七役）など、江戸で多くの作品を創作し、江戸歌舞伎のひとつの全盛期が到来する。南北はまた生世話（侠客や相撲取りの意地の張り合いや心中事件等を扱う狂言）を確立して評判を得た。天保3年 (1832)には七代目市川團十郎（当時は五代目市川海老蔵）が歌舞伎十八番の原型となる「歌舞妓狂言組十八番」として18の演目を明記した刷り物を贔屓客に配り、天保11年 (1840)に 松羽目物の嚆矢となった『勧進帳』を初演した際に現在の歌舞伎十八番に固定した。その後、大南北や人気役者の死去と天保の改革による弾圧が重なり、歌舞伎は一時大きく退潮した。天保の改革の影響は大きく、七代目市川團十郎が奢侈を理由に江戸所払いになった（天保13年）り、役者の交際範囲や外出時の装いを限定されたりと、弾圧に近い統制がなされたばかりか、堺町・葺屋町・木挽町に散在していた江戸三座と操り人形の薩摩座・結城座が一括して外堀の外に移転させられた。移転先の聖天町は江戸における芝居小屋の草分けである猿若勘三郎の名に因んで猿若町（さるわかまち）と改名された。しかし江戸三座が猿若町という芝居町に集約されたことで逆に役者の貸し借りが容易となり、また江戸市中では時折悩まされた火事延焼による被害も減ったため、歌舞伎興行は安定を見せ、これが結果的に江戸歌舞伎の黄金時代となって開花した。幕末から明治の初めにかけては、二代目河竹新七（黙阿弥）が『小袖曾我薊色縫』（十六夜清心）、『三人吉三廓初買』（三人吉三）、『青砥稿花紅彩画』（白浪五人男）、『梅雨小袖昔八丈』（髪結新三）、『天衣紛上野初花』（河内山）などの名作を次々に世に送り出し、これが明治歌舞伎の全盛へとつながった。江戸時代、歌舞伎役者らは伝統的に「河原者」（賎民）として身分上は差別されたものの、各地への通行には逆に便宜を与えられた。武家では幕府に倣って芝居見物を多くの藩で禁止したものの、実際には連日にぎわう芝居小屋に多くの武家が足を運んだ。