全4楽章で、第3楽章以外はどの楽章も演奏時間が10分を超え、全曲を通じての演奏時間は40分を超える大曲となっている。序奏つきの近代的なソナタ形式を取り、ピアノは交響的な書法によって作曲されており、演奏が困難であるとされている。ウジェーヌ・イザイに献呈されており、初演も1902年にイザイによって行われた（なおその際のピアニストはラウール・プーニョ）。楽譜はパリのルアール＝ルロールが出版した。
結局、イラン軍はバスラ街道と送電線を遮断することはできず、膨大な損害を出したまま両軍膠着状態となった。しかし、本作戦の真の目的はファッケ周辺に居たイラク軍を牽制し、陽動（イラク軍予備戦力の吸引も含めて）には成功した。
危急の報を受けたイラク軍は直ちに予備の第17、第24、第42、第60機械化歩兵旅団と国境警備旅団を投入、11月10日にイラン軍の攻勢は停滞した。軽歩兵主体で機甲戦力が不足していたイラン軍は、先鋒部隊と後続の歩兵部隊との間に間隙が生じ、兵站用の車両も不足していた為、補給もままならなかった。更に、雨が止むとイラク軍の航空攻撃が始まり、逐次損害は増大した。
アーシューラー終了後の1982年11月1日2208時、フーゼスターン州エイネホシュの奪回から作戦は開始された。雨が降る中、戦車・機甲歩兵からなる7個大隊を先鋒に国軍、革命防衛隊、バスィージはイラク軍第423、第505、第606歩兵旅団が防御する高地群を攻撃、油断していたイラク軍は奇襲を受け撃破された。翌11月2日朝までに高地群とファッケからデフロナーンに至る広大な領土を占領した。11月4日まで掃討戦は続き11月6日に国境を突破、マイサーン県に1〜5kmまで進撃した。連日に渡り雨が降り、航空支援を得られないイラク軍は苦戦を強いられた。
マイサーン県はイラク有数の水郷地帯であり天然の障害となっていた。国境から60〜70kmにはチグリス川が流れており、それに沿ってバスラ街道と高圧送電線が通っていた。これが切断されるとバグダードへの電力供給が遮断され、物流も停止されイラクの継戦能力に致命的打撃を与えることができる。また、アマーラ近郊に水力発電所が、北部には街道・送電線がともにチグリス川の東岸にあり、渡河せずに制圧できる状態にあった。ここを防御するイラク軍も、本格的攻撃はありえないという判断から1個軽歩兵師団のみが駐屯していた。これに乗じてイラン軍は攻勢に出ることを企図した。
むつ市横迎町2丁目で国道338号から分岐し、同市上川町・東通村目名・入口・野牛・岩屋を経由して、その間に津軽海峡沿いに出て同村尻屋に至る。路線名にある尻屋崎へは、東通村道尻屋灯台線で通じている。
厚さ1cm弱の薄切りにして、同じく鎮江特産の黒酢である鎮江香醋を付けて食べることが多い。心臓病の患者は、添加剤の硝酸カリウムの摂取には注意する必要がある。
建築と美学を学んだ後、1990年からビジュアルマーケティングの研究を始めました。その当時、重要視されていなかったこのビジュアルマーケティングは、約10年後、デザインの中において重要な存在へと変化していく。彼の思想の焦点は、商品とそれを表すイメージの間には切り離せない関係があるということである。様々なデザインの展示会（Ente PadovaFiereなど）を主催し、商品が展示会というステージによってその商品のアイデンティティが変わることを伝えた。商品と商品のイメージについて、Gruppo 24 Ore Business Mediaというメディア企業の年刊雑誌のディレクターを務め、デザイナー／ハードディレクターとしても、国際企業にてコラボレーションし、様々な雑誌の発行に携わってきた。現在は、Floornature.com という建築とデザインのインターネットサイトの編集ディレクターとして活躍している(Runtal Zehnder, Magma, Disegno Ceramica, Il Marmo)。また、ミラノ工科大学や様々な大学・法人企業などにおいても、積極的に講演会を開催している。
パオロ・スキアンキ（Paolo Schianchi、1966年1月22日 - ）は、ミラノ工科大学の教授であり、ビジュアルマーケティングという商品とそのイメージの関係を研究し、発展させたひとり。
エンジニアとしての最初の仕事は、ABCスタジオのプロダクション・エンジニアとして録音作品の複製作業にあたることであった。ロイ・ハリー、レジー・・ドージャー、バーニー・パークンスの元でアシスタント・エンジニアとして数年間指導を受けたのち、1977年にジョン・メイオールのライブ・アルバム『ロッツ・オブ・ピープル』のリード・エンジニアとして抜擢された。1978年にカリフォルニア州サンフランシスコ北部に移り、当時最先端のデジタル・オーディオ・レコーディング・システムの1つであるオートメーション・ミキシングなどを備えることで知られたスタジオ「ジ・オートマット」で働き始める。ここでは『地獄の黙示録』サウンドトラックのほか、ハービー・ハンコックやカルロス・サンタナのレコーディングに携わり、フレッド・カテロとデイヴィッド・ラビンソンに師事した。ほかにもメイズ、コン・ファンク・シャン、ホリー・ニア、アンジェラ・ボフィルのアルバムをレコーディングした。オートマットは1984年に閉鎖となり、ジョーンズは3年間フリーランスとなった。ウィンダム・ヒル・レコードのセッション作品のレコーディングのほか、オリヴィア・レコードの最後の数年の作品でエンジニアリングを手がけた。1987年にロサンゼルスに戻り、キャピトル・レコードで働き始める。ここでは10年間在籍し、ローズマリー・クルーニー、マイケル・ファインスタインなどの、ジャズの名盤やボーカルもの、クラシック作品などのレコーディングで評判を上げた。一方で映画やテレビ向けの音楽も引き続き手がけた。1997年から現在までスカイウォーカー・サウンドの音楽レコーディングのディレクターとして働き、オーケストラのレコーディング、映画や映像作品のミキシング、音楽アルバムのプロデュースなどを手がけている。