岡山東高校ではエースとして、同期の野上浩郷とバッテリーを組み、1954年の春の選抜に出場するが、1回戦で泉陽高に敗退。岡山東高は選抜初出場であった。同年夏も県予選を勝ち抜き東中国大会1回戦まで進むが、米子東高の義原武敏投手に抑えられ延長12回0-1xでサヨナラ負け、甲子園には届かなかった。高校の1年上に、後にプロ野球を経て俳優となる八名信夫（明大中退－東映）がいた。野上と共に1955年、広島カープへ入団。貴重な左腕として期待されたが、以前からの肩の故障が悪化し外野手に転向する。1959年に一軍に定着、翌1960年から小坂佳隆らと一、二番を組み、右翼手または中堅手として定位置を確保する。1963年には山本一義が台頭し、外野のレギュラー争いが激しくなるが、その後は一塁手もこなし、真面目さと勝負強さを武器に名脇役として活躍した。1966年にはオールスターゲームにも出場している。1969年限りで現役引退。その後は広島（1970年 - 1971年スカウト, 1972年二軍打撃コーチ, 1973年一軍打撃コーチ）、南海（1978年 - 1980年ヘッドコーチ）、阪神（1981年 - 1983年一軍打撃コーチ, 1984年 - 1996年スカウト, 1997年 - 1998年取締役編成部長）でコーチ・フロントを歴任。南海コーチ時代には片平晋作を育て、阪神コーチ時代には掛布雅之を中心とした1985年の猛虎打線の基礎を、中西太と共に築き上げた。スカウトとしては新庄剛志を見出した。退団後は西宮市内在住。1974年から1977年まで中国放送で解説者を務めた。
近代西欧の教育は「精神・身体二元論」に基づいて身体を軽視する傾向にあった。ことに音楽教育は音楽の独自性・自立性を強調し、身体的要素など音楽と関係がないと考えられた要素を切り離す方法で発展した。今日の日本でも音楽教育は情操教育の一環と考えられている。こうした身体軽視の音楽教育では「音楽に合わせて自由に体を動かす」といったリズム感を身体で表現する基礎が身につかない。園部三郎は「情操」に対して「情動」という概念を対置し、情操主義的音楽教育を繰り返し批判している。園部は、「人間が当然自然に持っている」「生物学的な能力」である「情動」と、その土台の上で文化によって発展させていく「情操」の2つの面を指摘し、幼児期の音楽教育ではもっと本能的な情動を重視せよと主張している。
学校での音楽教育としては、コダーイ・メソッド、ふしづくりの音楽教育などがある。これ以外にも、広い意味での創作・作曲教育について、実践の場で研究が進んでいる。また、専門教育としては、スズキ・メソード、バークリーメソッドなどがあげられる。
発達に関する音楽心理学の他、情緒（Emotion）・情操（Sentiment）の意義や音楽の才能（Talent）について考察し、その発達を促すための研究が行われている。また、音響心理学・生物学などをもとにした身体・聴覚・知覚の発達に関する研究や、創造のプロセスと、その発達についての研究なども含まれる。
音楽は表現の一種であるため、音楽教育においても、表現をどう伸ばすかについて取り扱う。そこでまず表現そのものについて押さえ直し、それをどう指導に活かすかを研究している。代表的な研究分野は、下記のとおりである。
なお、音楽の専門教育を行う教育機関は、音楽高等学校、音楽系専門学校・各種学校、大学・大学院の音楽学部・学科など多数存在する。音楽についての専門的な講義・演習のほか、実技の個別指導が行われることも多い。
楽器の所有率にも現れているとおり、家庭教育としての音楽専門教育も盛んである。子どもにピアノ・電子オルガンの個人レッスンを受けさせているところも少なくない。また、学校教育を受け終わった成人に対しても、音楽教室・カルチャーセンターなど、生涯学習としての音楽教育の場が多く用意されている。
学校での音楽教育は、授業とそれ以外（特別活動等）で行われている。日本の学校において、音楽の授業は一斉授業で行われることがほとんどである。作曲や演奏（器楽・声楽など）での表現として、合唱、合奏、即興演奏等を体験させることが行われている。また、音楽鑑賞が授業で扱われる。楽典・音楽学などの関連知識も、表現・鑑賞とともに適時とりあげられる。幼稚園・保育所などでは、リトミックなどを取り入れた授業・保育を行うこともある。特別活動等としては、学校行事として校内合唱コンクールを開催している学校も多く、校外学習や体育祭等と同様、全校行事として児童・生徒全員が参加することも多い。また、合唱や器楽合奏・吹奏楽など、クラブ活動・部活動としての音楽教育も行われている。
交通：JR内房線　安房鴨川駅から路線バスで25分　「大山橋」下車徒歩20分JR外房線　保田駅「保田中央」バス停から路線バスで25分　「金束駅」下車徒歩20分東京湾フェリー　金谷港から路線バスで30分　「金束駅」下車徒歩20分大山寺（鴨川市）
1996年頃、本塁でジャッジする時は送球の延長線上（この場合三塁側）に入るのが基本だった。しかし球審の田中美一は、右翼手からの返球がバットに当たることを回避するために本多のバットを拾いに行った後、星子がタッチアップの準備をしているのを見て延長線上に向かうのは間に合わないと判断し、そのまま一塁側に残ったため、タッチプレーをベストポジションで判断することができた。一塁塁審だった桂等は試合後、田中になぜ三塁側でなく一塁側に居たのかを尋ねると、田中は本多の打球に引き寄せられるよう、無意識に一塁側へ行った、だからタッチプレーが見えたと答えた。田中の薫陶を受けた審判員の桑原和彦は、近くでジャッジするためにはプレーを読む力が必要で、これは田中の努力と感性に他ならないと語っている。中矢信行・愛媛県高野連審判長（2006年次）は、並の審判なら捕手の背中へ回って外側から見るところを、田中は外野からの送球を背中に背負う格好で内側からプレーをジャッジした、お手本の審判であると語った。田中はこの判定について「最高のジャッジが出来た」と語り、アウトの言い方が厳しいという妻からの問いかけには、審判は選手に全身で伝えないといけないと反論している。「あの判定は生涯最高のジャッジだった」という遺言が、棺の中に収められたという。このジャッジについて熊本工のファンからは誤審ではないかという声もあったが、1996年8月22日付のスポーツ報知1面には、捕手・石丸が三塁走者・星子にタッチした時、星子のスパイクがホームプレート10cm前にあった写真が掲載された。熊本工の主将だった野田謙信は後に、「100人が100人セーフだと思うタイミングなのにアウトというのは、よほどの確信があったはずです。すばらしいジャッジですよ」と語った。田中は奇跡と実力のギャップに悩む矢野に、あのプレーは間違いなくアウトだから自信を持ちなさいと連絡し、矢野はそれで楽になったと述べている。