ドイツ系のアメリカ空軍軍人の父とフランス人の母の間に生まれる。ドイツ、フランス、アメリカを転々とした後、サンディエゴに落ち着く。UCLA、パリ国立高等音楽・舞踊学校、ソルボンヌ大学を経て、ロンドンのギルドホール音楽演劇学校で学ぶ。ここで後に夫人となるユーゴスラビア人ピアニストと知り合う。1986年からパリで舞台から俳優活動を始める。1988年、リュック・ベッソン監督の映画『グラン・ブルー』の主人公ジャック・マイヨール役にオーディションで選ばれ、映画のヒットと共に大きな注目を集める。他には、ラース・フォン・トリアー監督作品への出演が多い。監督としては、『ラヴァーズ』、『SEX:EL』、『アメリカン・トランスレーション 二十歳の共犯』、『告白 ファミリーレポート』などがある。その多くがパスカル・アルノルドとの共同監督であり、『ラヴァーズ』、『SEX:EL』にBeing Lightを加えたものが自由についての三部作といわれている。英語とフランス語に堪能。
永田 実（ながた みのる、1934年12月3日 - 1991年11月2日）は、日本のジャーナリスト。静岡県浜松市出身。自宅は千葉県船橋市東中山。慶應義塾大学経済学部を卒業後、日本経済新聞社に入社。モスクワ支局やロンドン支局で国際報道の経験を積んだ後、同社の論説委員を経て、1988年から論説副主幹を務めた。1989年に大病のため手術を受けて以来、自宅療養を続けていたが、1991年11月2日午前8時8分、心不全のため虎の門病院（東京都港区）で死去。56歳。同月4日、葬儀が営まれた。
第74話に登場。名称は資料に基づく。シラキュラスによって血を吸われ操られた人間。目の周りに隈ができ、牙が生える。シラキュラスが襲った病院の看護婦・血液銀行の警備員・団地の子供たちなどが操られ、シラキュラスの作戦に従事したり本郷猛と滝和也を襲うなどする。シラキュラスが倒された後の動向は明らかになっていない。
第65話に登場。名称は資料に基づく。仮面ライダーと一緒にカブトムシを採るという名目で集められ、カブトロングの麻酔液によって操られる子供たち。カブトムシ型の手榴弾で滝和也を殺害しようとするが、カブトロングが仮面ライダー1号に倒されたことで元に戻る。
『天下統一 ファイヤービーダマン』（チョナトンイル ファイヤービーダマン, Fire Beadman, 천하통일 파이어비드맨）は、2005年7月に放送された日本のテレビアニメ作品の『B-伝説! バトルビーダマン 炎魂』の韓国版。韓国放送公社とソノコン, ヒウォンエンターテインメントによって制作されたファンタジーアドベンチャー作品である。
フィルムが作るのは一次画像であり、これは撮影レンズを通った情報を含んでいる。オルソクロマチックのように特定の周波数領域に限られた感度またはパンクロマチックの幅広い感度といった違いはあっても、色（波長）によって対象を捉える点は同様である。現像方法の違いにより最終的なネガやポジに差は出るが、現像が終れば画像はほとんど変化しない。理想的な状態で処理・保存されたフィルムは実質的に100年以上変わらず性能を発揮する。プラチナの化合物によって発色するプリントは基本的にベースの寿命に制限されるのみであり、数百年ほどは持つ。高い保存性を欲するならば調色が必須であるという因襲があった。調色されたプリントの保存性は高い。しかし現在では、調色せずとも保存性を高める薬品が販売されている。2007年時点で、コンピュータを中心としたデジタル媒体が登場してから50年程しか経っていないので、デジタル写真の保存性はフィルムほどには分かっていない。しかし保存に関して乗り越えなければならない点が少なくとも3つ存在する。記録媒体の物理的耐久性、記録媒体の将来的な可読性、保存に使ったファイルフォーマットの将来的な可読性である。多くのデジタル媒体は長期的にデータを保管する能力はほぼない。例えば、多くのフラッシュメモリは十年から数十年でデータを失うし、一般的な光ディスクは長いものでも百年程度である（例外有り）。MOなどの光磁気ディスクは保存性の高い記録媒体であるが、将来的な可読性という面で劣る。近年はGoogle フォトなどのクラウドストレージなどで管理する方法もある。さらに、記録媒体が長期間データを保持できたとしても、デジタル技術のライフスパンは短いので、メディアを読み取るドライブがなくなることがある。例えば5.25インチフロッピーディスクは1976年に初めて発売されたものであるが、それを読めるドライブは、30年も経たない1990年代後半には既に珍品となっていた。後継の3.5インチフロッピーディスクも、2012年現在、ドライブを装備するパソコンは少ない。Zipは1994年の発売開始後数年で売れ行きが落ち、2007年時点ではメディア・ドライブとも入手困難になっている。データをデコードできるソフトウェアの存続も関係する。例えば現代のデジタルカメラの多くは画像をJPEGフォーマットで保存するが、このフォーマットは1990年代初頭に登場した（国際標準化機構（ISO）・国際電気標準会議（IEC）で規格化されたのが1994年）ものである。現在、膨大な数のJPEG画像が生み出されているが、遠い未来においてもJPEGフォーマットを読むことができるかという問題がある。また、複数が並立し、互換性に乏しいRAWフォーマットの将来も不確定である。これらのフォーマットの一部は暗号化されたデータまたは特許で保護された専用データが含まれているが、突然メーカーがフォーマットを放棄する可能性がある。メーカーがRAWフォーマットの情報を開示しないならば、この状況は今後も続く。デジタル写真におけるこれらのデメリットにも対策がうてる。例えば、ビットマップ形式、JPG形式、PNG形式など、汎用性の高いファイルフォーマットを選ぶことによって、ソフトウェアがそのファイルを読解できる将来の可能性が増す。また、将来読めなくなるかサポートされなくなる可能性がある記録媒体にデータを保存していたものを、品質を低下させることなく新しいメディアにコピーすることが可能である。このことはデジタルメディアの大きな特徴の1つである。