1874年にウィリアム・S・ギルバートによって書かれた、ローゼンクランツがギルデンスターンと謀ってハムレットを追い落とし、オフィーリアと結婚するという風刺喜劇（バーレスク）。二人はクローディアスの書いた戯曲を見つける。それはとんでもない駄作だったので、クローディアスは恥ずかしさのあまりその戯曲について触れた者は死罪と定めていた。その原稿を手に入れた二人は、ハムレットに上演するようそそのかす。乗せられたハムレットをクローディアスは処刑しようとするが、結局なだめられてイングランドに追放とし、ローゼンクランツはまんまとオフィーリアを手に入れた。
最も近い商業空港であるブランソン空港が使われている。これができる前はスプリングフィールドにあるスプリングフィールド・ブランソン・ナショナル空港が使われていた。市内にあるM・グラハム・クラーク飛行場は一般用途空港であり、主に単発機が利用している。
ブランソンは北緯36度38分16秒 西経93度15分18秒 (36.637706, -93.254965)に位置している。 アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、市域全面積は20.80平方マイル (53.87 km²)であり、このうち陸地20.63平方マイル (53.43 km²)、水域は0.17平方マイル (0.44 km²)で水域率は0.82%である。
ブランソンが有名になった多くの娯楽劇場の他に、土地の呼び物として、ハリウッド蝋人形館、シルバー・ドラー・シティ、ホワイト・ウォーター、ワルツィング・ウォーターズ、マウントプレザント・ワイナリー、ストーンヒル・ワイナリー、ライド・ザ・ダックス、ドリー・パートンのディキシー・スタンピード、ジプリンズ、洞窟巡りツアー、ナショナル・タイガー・サンクチュアリ、ゴーカーツ、ミニゴルフ、乗馬、バタフライパレス、レインフォレスト・アドベンチャーがある。リプリーのオッディトリアムは、地震あるいは他の災害によて大きくひび割れたかのように見えるようにした建物に入っており、またタイタニック博物館は有名な船と氷山の半分サイズの複製になっている。ブランソン・ランディングは2006年夏に、ブランソン中心街のトーニーコモ湖の水際にオープンした。この湖畔のプロジェクトには旗艦店としてバス・プロ・ショップスやベルクを置いた小売りスペースがあり、店舗、レストラン、ヒルトン・ホテルを入れた屋外ショッピングモールになっている。このランディングと中心街の間にある新しい会議場は2007年9月7日にオープンした。ブランソン景観鉄道はブランソン・ランディングとは向かいの古い駅にある。
一部のサイトではカップリング曲を『ダンシング・ライダー』として紹介しているが、これは翌年に発売された『Rockin' on the 月光仮面』のカップリングである。スピード・ウェイのシングルでは唯一小室哲哉が参加していない。
リンコム ネクスト同様アプリケーション基盤のACM（アプリケーションコントロールモジュール）上で動作する設計となっている。したがって個別のカスタマイズ性や、ユーザー固有アプリケーションの開発に適した構造となっている。リンコム ネクストのユーザー/グループ情報を共有し、またスケジューラ機能やライブラリ機能と連動させることが可能となっている。
前作『Eternalize.』から2年5ヶ月ぶりのリリース。メインレーベルでのアルバム発売は『REFLECTION』以来2作ぶりとなる。タイトル曲「For My Dear...」は結城自らが作詞を担当し、「心にあるキラキラを忘れないで」は作曲も担当している。
三浦文夫（みうら ふみお、1957年 - ）はメディア学者、関西大学教授。東京都出身。1980年慶應義塾大学経済学部卒、電通入社。電通関西支社統合メディア局次長、同グローバル業務室長などを経て2012年関西大学社会学部メディア専攻教授。IPサイマルラジオradikoを考案、実用化。
端末の背部には富士通ブランドの特徴でもある指紋センサーが搭載され、無操作ロック、クローズロックやmicroSDカードのパスワード機能、プライバシーモード、などと連携をとり高セキュリティー化を持たせている。そのほかビジネス向けの機能として、名刺リーダーや、光の反射を抑えコントラストを上げることで、ホワイトボードに書かれた文字でもわかりやすくに撮影するためのホワイトボード撮影機能なども有している。
クラウディオ・メールロは鍵盤作品でよく知られている。特にトッカータはその独創性が高く評価される。メールロは、初めて対位法的部分と、経過的なパッセージワークの部分をはっきりと対比させた作曲法を用いた人物である。またトッカータやカンツォーナ的な作品のなかに、リチェルカーレ的な部分を挿入することもよく行っている。（16世紀後半において、これらの用語が指し示す様式は作曲家によって相当に異なり、厳密に定義することはできない）。鍵盤作品の多くは、ポリフォニーの声楽曲の編曲のような感じで始まり、次第に装飾が付け加わっていき、最後には高度に技巧的なパッセージを極めていく、という展開をとる。後期の作品では、バロック音楽以降の重要な技法であるモチーフに近いような装飾技法をも展開している。またメールロはしばしば声部進行の規則を無視し、当時の鍵盤曲の流行よりも、後期マドリガーレ作曲家たちの技法に近いような豊かな表情を追求している。メールロの鍵盤曲は大きな影響力をもっており、その影響はヤン・ピーテルスゾーン・スウェーリンクやジローラモ・フレスコバルディらの作品にみることができる。そしてスウェーリンクが教師としてきわめて大きな影響力を持っていたために、ヨハン・ゼバスティアン・バッハに結実することになる北部ドイツのオルガン演奏家たちの系譜は、メールロの生み出した技法に連なるということができるのである。ジローラモ・ディルータによる著名な鍵盤演奏法についての論著「トランシルヴァニア人」（Il Transilvano、1593年）は、メールロに献呈されており、メールロがルネサンスの鍵盤奏者の第一人者とみなされたことの象徴となっている。メールロはその器楽作品の影響の大きさ故に忘れられがちであるが、マドリガーレ作曲家としても重要な存在である。彼は今日の分類ではヴェネツィア楽派に属す、声楽曲の作曲家でもあり、ガブリエーリ式の複合唱のためのモテットなども書いている。また5声のためのマドリガーレ集を2冊（1566年と1604年）、4声のため（1579年）と3声のため（1580）を各1冊出版している。