1982年12月にグラウンド・エフェクト・カーが禁止され、新たな車両は「フラットボトム規定」に従って製作されることとなった。これによって失われたダウンフォースを補うため、ウィングが大型化された。ルネ・アルヌーがチームを去り、代わりにエディ・チーバーが加入したが、一方でアラン・プロストが誰もが認めるナンバー1ドライバーとなった。RE40は彼のドライビングスタイルに合わせて設計され、彼は前2シーズンの低かった信頼性を向上させるため多くのテスト走行を行った。RE40は全てがカーボンファイバーで作られた初のルノーのシャシーであった。シャシーの製造は航空機開発の専門で炭素繊維の知識を豊富に持つユレル＝デュボワ社に委託された。シャシーの中で唯一カーボンファイバーで作られなかったのは、「クラッシュボックス」として知られる小さなアルミニウム製のノーズセクションであった。これは小さなアクシデントで破損した際に容易に修理できるようにするためである。フォーミュラワンでカーボンファイバーが使用されるようになったのは近年のことであり、前年に発生したディディエ・ピローニのキャリアを終わらせることとなったアクシデントのため、シャシーは強度を確保するために再び作成された。搭載するエンジンはルノー・ゴルディーニ EF1 1.5リッターV6ターボエンジンであり、このユニットは1977年のルノー・RS01に初めて導入された。これはF1における最初のターボエンジンであった。EF1は毎年改良され、シングルターボからツインターボに進化し、RE40では880 bhp (656 kW)を発揮していた。しかしながら、1983年のRE40にとってはターボチャージャー自体がアキレス腱となり、ターボトラブルが幾度もプロストとチーバーのレースを終わらせた。アラン・プロストは後に「その年は良いターボと悪いターボがあった。僕たちが持っていたのは悪い奴だった。」と述懐している。
風味堂がDJを務めるレギュラーラジオ番組「風味堂 ロックでください」（JFN系列）から生まれた楽曲。第100回目の放送で「Make a Song Project」としてリスナーから歌詞を募集した。リスナーが投稿した歌詞を使用するため当初CD化が困難と思われたが、リスナーの言葉を風味堂メンバーが咀嚼し、自らの言葉で表現し直すことで無事にCD化が実現した。（作詞者は、風味堂「ロックでください」オールスターズ となっている）「宝物」のPVも番組内で「Make a PV Project」として、リスナーから“宝物”の写真を募集することで作成された。 このPVは、歌詞の1文字1文字をリスナーの“宝物”と一緒に撮影した写真で構成されている。
アメリカ合衆国国勢調査局によると、ハーニー郡の総面積は26,486 km²（10,226 mi²）で、その内26,248 km²（10,134 mi²）が陸地、0.90%にあたる239 km²（239 mi²）が水地（その殆どがマルヒュア湖）であるハーニー郡はオレゴン州最大の郡であり、アメリカ合衆国全体を見渡しても第9位の面積を誇る郡である（アラスカ州のboroughと国勢調査地域を除く）。スティーズ山はハーニー郡の地理で最も重要な要素であり、その高さは海抜9,700フィート (3,000 m)に上る。スティーンズ山の東麓にはアルボード湖やマン湖などの湖が連なる。スティール山地帯の範囲は数マイルに及ぶが、その他の地域は非常に平たい。郡の南東にはアルボード砂漠が広がり、オレゴン州で最も乾燥した地域になっている。北方にはハーニー盆地が広がり、盆地内にはマルニュア湖やハーニー湖が存在する。
東オレゴンの他の郡と同じく、ハーニー郡においても有権者の大半が共和党の支持者である。2008年の大統領選挙の時には、ハーニー郡の70,45%の有権者が共和党のジョン・マケインに投票し、25.79%が民主党のバラク・オバマに投票し、3.73%が第三政党もしくはwrite-in-candidateに投票した。この値は2004年の大統領選挙の時と比べると若干民主党への支持へと移行している。2004年の時には76%が共和党のジョージ・W・ブッシュ、22.7%が民主党のジョン・ケリー、1.3%が第三政党もしくはwrite-in-candidateに投票していた。
縄文土器は大森貝塚を発掘したモースによって見出され、英文報告書で cord marked pottery（索文土器）とされた。しかし貝塚土器など様々に呼ばれ、結局、縄目文様という発想から命名された「縄文式土器」の用語が定着した。1975年（昭和50年）、佐原真は土器の名称に「式」を使うことの不合理を説き、「縄文土器」の名称を使うことを提唱し、以後、一般化した。編年作業が精緻化した今日においては「縄文土器」の用語が用いられることが多く、その場合、「縄文（縄目文様）が施された縄文時代の土器」という意味（狭義の縄文土器）と「縄文時代の土器一般」（広義の縄文土器）という2つの意味で用いられる。また、山内清男や佐原真など一部の研究者で縄紋土器の用語を用いているものもある。これは、土器表面に施された模様が一種の紋章の意味を成しているのではないか、という考えによるものである。一般に、縄文土器の作られた時代が縄文時代であるが、日本列島における土器の出現＝縄文時代の始まりであり、明確な稲作農耕文化に伴う土器型式は弥生土器とされる。また、上述のように、縄文時代の土器すべてが縄目文様を施すわけではなく、さらに縄文時代を通じて土器に縄文を施さない地域もある。そのため、縄文時代に作られた土器をもって縄文土器であるという定義もある。このような定義は再帰的かつ同語反復にも見えるが、あまりにも多様で、土器であるという以上の普遍的定義が難しい縄文土器の実態を考えると、境界領域では納得せざるをえない。縄文土器の持つプリミティブな美は、いわゆる「伝統的な日本の美」とは異なる性質のものであり、当初は美術的には評価されていなかった。岡本太郎は1952年に著した論評『縄文土器 民族の生命力』によって、現代美術の立場から縄文土器の再評価や意義付けを行い、その後の日本文化論に大きな影響を与えた。