スティーヴンは凄腕の殺し屋だが、3年前に目の前でひき逃げ事故に遭って死んだ妻アニーのことを忘れられず、事故のトラウマから交差点を渡ることができなくなっていた。そんなある日、スティーヴンは偶然の事故で知り合ったパーシバルという男から自分を殺すように依頼される。何度も自殺を試みたが死ねなかったというパーシバルをその場で撃ったスティーヴンだったが、パーシバルは何故か運良く助かってしまう。その後も何度殺しても死なないパーシバルにスティーヴンは興味を抱くようになり、次第に互いの過去を語り合うようになるなど、2人は自然に友人となる。ともに生きる喜びを見出し始めていた2人だったが、スティーヴンの家でアニーの遺品であるドレスのボタンを目にしたパーシバルは激しく動揺し、2人の因縁が明らかになる。3年前、同性の恋人クリスを何者かに殺されたショックから立ち直れずにいたパーシバルは、ある夜、飲酒運転でひき逃げ事故を起こしていたのである。車のバンパーにはアニーのボタンが残っていた。その事実をパーシバルから告白されたスティーヴンは請われるままパーシバルを撃とうとするが、どうしても撃てずにその場から立ち去る。その後、スティーヴンはパーシバルが飛び降り自殺をしようとしている現場にやってくる。パーシバルは涙ながらにスティーヴンに許しを乞うが、スティーヴンは断る。そして、パーシバルに抱きしめられたスティーヴンはパーシバルの体をゆっくりと離すと、そのまま突き落とす。パーシバルは望み通りに死ぬ。パーシバルの葬儀に出席したスティーヴンは、パーシバルの兄トッドからパーシバルが描いた絵画の展示会に招待される。そして、殺し屋としての雇い主であるトーマスに足を洗うことを告げるが、実はトーマスはスティーヴンの妄想が生み出した幻だったのである。パーシバルの展示会にやってきたスティーヴンは、パーシバルの遺作となった恋人クリスの絵を観て、あることを思い出す。3年前、コンビニでの態度に腹を立てて殴り殺した男こそ、クリスだったのである。会場をふらふらと飛び出したスティーヴンはクリスとパーシバル、そしてアニーの幻を見る。アニーに導かれるまま道路に歩み出たスティーヴンはトラックにはねられる。病院で目覚めたスティーヴンは医師の「生きているとは幸運だ」の言葉に苦笑いを浮かべる。
父親がナチスのスパイであったとして、世間から非難されていたアリシア・ハバーマンに、FBIエージェントのT・R・デヴリンが近づく。デヴリンはアリシアに、第二次世界大戦後に南米に逃げたナチ党のグループを見つけるための助力を求めた。
類似な景観には以下のものもある。漁村景観は、タコを捕らえる空の蛸壺が浜辺に積まれている光景や西海町 (愛媛県)の養殖筏の並ぶ光景、崎津集落には昭和初期の建築物が「偶然景観の中にある存在」として江戸時代から続く漁村景観の中に存在。集落景観は、重要文化的景観にも大沢・上大沢の間垣集落景観（石川県輪島市旧西保村 (石川県),大沢町 (輪島市)）や新上五島町崎浦の五島石集落景観(小田平集落)、長崎市外海の石積集落景観などが選ばれている。﨑津集落も潜伏キリシタンの里として知られ、文化財保護法に基づき「天草市﨑津・今富の文化的景観」の名称で選定されている。ユネスコの世界遺産（文化遺産）長崎と天草地方の潜伏キリシタン関連遺産は、第40回世界遺産委員会でミッションスペシャリストの視察で「集落景観にすべき」と示唆され、頭ヶ島の頭ヶ島教会も「頭ヶ島の集落」とすることとなり、頭ヶ島教会は集落景観に包括する扱いとなっている。長崎では江上集落、大野集落も隠れキリシタンが切り拓いた集落の景観を保持している。白川郷・五箇山の合掌造り集落も世界遺産で集落景観が評価されている。出羽島#重要伝統的建造物群保存地区も集落景観が評価された。和束茶で知られる和束町も宇治茶の郷　和束の茶畑が京都府景観資産登録地区の第１号に認定され、茶源郷としての茶畑と瓦屋根の集落景観として「日本で最も美しい村連合」にも加盟している。菅浦の湖岸集落も日本遺産の構成要素として集落景観が追加選定をうけている。
日本では文化遺産保護制度として樫原の棚田や平泉#骨寺村荘園遺跡と農村景観など一関本寺の農村景観、大木地区 (泉佐野市)の日根荘大木の農村景観、田染荘田染荘小崎の農村景観は、重要文化的景観として選定されている。求菩提山も日本の史跡にも指定され、さらに求菩提の農村景観として日本の重要文化的景観にも選定されている。岩村町富田地区などが選ばれている日本一の農村景観指定地区、清里町などが選ばれている全国農村景観コンクールで100選（特選20選）、美しい日本のむら景観百選などもある。
当時16歳のシューベルトが帝室王室寄宿神学校（コンヴィクト）在学中の頃である1813年の10月28日の秋に完成させた交響曲であるが、いつ着手したかについては資料が残されていないため不明である。作曲の動機及び初演についても不明だが、パート譜にコンヴィクトの校長だったフランツ・ラングへの献呈の辞があることから、校長に献呈するために作曲されたものと考えられている（ただし確証はない）。また本作の総譜の草稿には苦心が見られない点やそれに関係するスケッチ類が残されていないことから、速筆で書き上げられたと思われる。初演は1813年秋にコンヴィクトの演奏会で行われたと考えられるが、その時の資料が現存しないため不明である。一般公開での初演は、シューベルトの死後52年を経過してからであった。シューベルト研究家のジョージ・グローヴが第1番から第5番までの交響曲の上演を試みた際、まず第1楽章のみ1880年1月30日にロンドンの「水晶宮コンサート」にてグローヴの友人オーガスト・マンスの指揮で演奏が行なわれた。そして翌1881年2月5日、同地で同じくマンスの指揮により初めて全曲が演奏された。自筆譜は現在ウィーン楽友協会に保存されているが、16歳の作ながら古典の作曲様式にのっとって、ほぼ確実に作曲されている。ハイドンやモーツァルト、そしてベートーヴェンを手本にしており、特にメヌエットや終楽章にも影響が見られる。音構成や楽器法が確実なのは、コンヴィクトのオーケストラの実際の経験が既に現れている。シューベルトの若書き作品に共通する注意点として、全体的にトランペットの音が高すぎることが挙げられる。特にこの1番では冒頭2小節目からいきなり高いD音が求められるだけではなく、1楽章と4楽章でこの高いD音は頻発して楽譜に出現しており、その極端に甲高い音から、演奏に際しては弦・木管とのバランスを取るのが大変難しい。総譜の草稿は元々兄のフェルディナントが保管していたが、フェルディナントの没後に弁護士のエドゥアルト・シュナイダーの手に渡り、さらに1880年代初頭にシューベルトの作品の収集家ニコラウス・ドゥンバが所有していた。なおドゥンバの死後、遺言によってウィーン楽友協会へ寄贈された。