ヴァーリア属には、完全にひとつの種と確定されたものは5種が存在する。アフリカが起源で、マダガスカルやアジアに生息域を拡大した。5種全てがアフリカに生息し、そのうち3種はアジアにも拡がっている。インドとスリランカにはVahlia dichotom 、パキスタンとインド北西部にはVahlia digyna 、イランとイラクにはVahlia geminiflora が拡がっている。マダガスカルにはVahlia digyna 1種のみが上陸を果たしている。Vahlia capensis は、南アフリカケープ州の固有種である。
ヴァーリア属は、主に一年生または二年生の草本植物または低木である。葉の葉序は対生。葉は単葉で線形、茎に沿って伸びる。托葉は無い。比較的小さな両性花の花は放射状対称性を特徴とする規則的な五角形の花被を持つ。集散花序を形成し、通常は花は葉腋で対に分かれている。がくは5つの萼片と5枚の離生の花弁がある。花盤の上にやくが5本伸び、それぞれが離生している。2枚から3枚の心皮は下位にある子房と融合して合生心皮となっている。子房には卵細胞が多く詰まっている。果実は蒴果で、果実の中の二室または三室に仕切られた部屋(空洞部分)に50〜200個と大量の小さい種子が入っている。
ニューヨーク州グリニッチの貧しい農家に生まれたモーゼスは12歳から奉公に出て、27歳で結婚。しかし子供を産んでも働き詰め。子供が10人できたがそのうち5人は幼児期に夭逝。70歳で夫を亡くす。バーモント州ベニントンへ移り住み、リュウマチで手が動かなくなってからリハビリをかねて油絵を描き始めた。絵を描き始めて3年後、ひとりのコレクターが彼女の絵に目をつけ、1940年に80歳にて個展を開く。この個展に大手デパートが注目して一躍名画家となる。89歳の時には当時の大統領ハリー・S・トルーマンによってホワイトハウスに招待されるほどである。101歳で死去するまで約1600点の作品を残した。
アンナ・メアリー・ロバートソン・モーゼス（英語: Anna Mary Robertson Moses、1860年9月7日 - 1961年12月13日）はアメリカ人なら誰もが知る国民的画家。通称グランマ・モーゼス（モーゼスおばあちゃん）。本格的に筆を握ったのは実に76歳の頃であった。緑の畑や牧場で楽しそうに働く農民や田園生活風景などのフォークアートを描いた。
アメリカ独立石油連盟はウェブサイト上で、本作品の誤りを事実に基づき指摘した他、関連映画『トゥルーランド』を制作。なお、連盟の批判に対しては、ガスランドのウェブサイト上に反論文が掲載されている。産業アナリストで天然ガス会社の取締役を務めているマイケル・エコノマイズは、『フォーブス』電子版で「天然ガス掘削が原因とは荒唐無稽。映画は関心を引くつくりにはなっているが、不正確かつ無責任である。第一、飲料水の帯水層とガスの産出を行う層は数千フィート離れている。飲料水にガスが混ざるなんて有り得ない。」と酷評した。しかし、デューク大学が2011年に実施した調査によると、帯水層を貫く試錐孔からの漏水が原因と見られるという。
雑誌『バラエティ』のロバート・ケーラーは、「近年において最も効果的かつ表現力のある環境映画の1つである。（中略）『沈黙の春』で描かれたDDTのように、天然ガスの掘削が孕む危険性をまざまざと示している」と言及。また、『インディーワイア』誌のエリック・コーンは、「フォックスは個人的な出来事から重大な環境問題を深く掘り下げており、『ガスランド』を国民的な関心事の注目すべき日記に変えた」としている。作家のジョン=ローレント・トロンチェは「フォートワース・ビジネスプレス」紙上で、「汚く破壊的な事業、つまりはシェールガス開発に脚光を当てた」同種のドキュメントが増え続けている事に言及。「原油・ガス産業関係者は、こうした映画に過激なプロパガンダという烙印を押したがるが、地元の活動家は成長産業に批判的な目を向けている」としている。
本作品の制作期間は約8ヶ月であった。当初はフォックス単独で制作を行っていたが、後にカメラマン3名が参加。マット・サンチェスはフォックスと共に、200時間程度の撮影シーンを約100分に編集している。
図形（ずけい、shape）は、一定の決まりによって定められる様々な形状のことであり、様々な幾何学における基本的な対象である。ものの視覚認識によって得られる直観的な「かたち」を、まったく感覚によらず明確な定義と公理のみを用いて、演繹的に研究する論理的な学問としての幾何学の一つの典型は、ユークリッドの原論に見られる。ユークリッド幾何学においては、図形は定木とコンパスによって作図され、点、直線と円、また平面や球、あるいはそれらの部分から構成される。1872年、クラインによって提出されたエルランゲン目録は、それまでの古典的なユークリッド幾何学、非ユークリッド幾何学、射影幾何学などの種々の幾何学に対して、変換という視点を通して統一的に記述することを目的とした。クラインのこの立場からは、図形は運動あるいは変換と呼ばれる操作に関して不変であるような性質によって記述される点集合のことであると言うことができる。同時期にリーマンは、ガウスによって詳しく研究されていた曲面における曲率などの計量を基礎に、曲面をそれが存在する空間に拠らない一つの幾何学的対象として扱うことに成功し、リーマン幾何学あるいはリーマン多様体の概念の基礎を築いた。この立場において図形は、空間内の点集合という概念ではなく（一般には曲がったり重なったりした）空間そのものを指すと理解できる。