旧制高校時代に高校生と地回りたちの大乱闘があったさいに、喧嘩には加わらなかったが、目撃者の誤った証言で警察に逮捕された。いくらやらないと言っても警察官は聞き入れず、ついには卑怯者と言われたくなく友人を庇う義侠心から乱闘の首謀者と偽りの自白をしてしまった。警察官に尋問をされ、偽りの上に偽りの自白を重ね、架空の筋書きの調書が作られた。幸い検事の調べによって無実であることがわかり不起訴となった。この体験は警官の誘導尋問によって人間はいかに偽りの自白をしやすいものであるかという教訓として、自身が体験者の一人として後年に裁判をする時にいつもその点を配慮するようになったとのことである。1923年に東京帝国大学法学部法律学科卒業。戦前は仙台地方裁判所長、大審院判事などをつとめる。終戦時は司法省民事局長として新憲法制度に基づく、裁判所法制度や民法改正に取り組む。1948年（昭和23年）10月、当時の松平恒雄参議院議長に招かれて、参議院法制局長を8年間勤めた。1956年（昭和31年）11月22日に最高裁判所判事となる。過去6回の裁判で有罪と無罪が二転、三転した八海事件の第三次上告審の裁判長として無罪判決を言い渡した。判決言い渡しの後で「二転、三転、判決が変わっているが、各裁判官とも本当に心血をそそいだ結果だから責めるわけにはいかない」とした上で「自白尊重の旧刑事訴訟法の名残がこの事件の捜査を誤らすねたにもので、もう少し科学的な捜査が行われていればこんなことにならなかったのではないか」と話した。1968年（昭和43年）11月に定年退官。その後は、環境庁の中央鳥獣審議会会長などを務めた。1984年（昭和59年）5月6日、東京・目黒の国立第二病院で心不全で85歳で死去。
奥野 健一（おくの けんいち、1898年11月18日 - 1984年5月6日）は、最高裁判所判事。和歌山県出身。文芸評論家の奥野健男は長男。
南風原朝和（はえばら ともかず、1953年12月-　）は、心理学者、東京大学教授・教育学部長。沖縄生まれ。1972年琉球政府立那覇高等学校(現沖縄県立那覇高等学校)卒業、東京工業大学中退、1977年東京大学教育学部教育心理学科卒業、同大学院修士課程中退、1979年アイオワ大学大学院教育学研究科教育心理・測定・統計学専攻修士課程修了、81年同博士課程修了（Ph.D. ）。1982年9月新潟大学教育学部講師、1983年10月助教授、1993年10月東京大学教育学部助教授、2002年教育学研究科教授、2008-10年東京大学教育学部附属中等教育学校長、2013年東京大学教育学研究科長・教育学部長。。東京大学高大接続研究開発センター長（2019年1月現在）。2019年4月1日付で広尾学園中学・高等学校長に就任。
ダニエル・シュミット満30歳当時の映画監督デビュー作である。1972年（昭和47年）、シュミット自らが育ったグラウビュンデン州のホテルで撮影した。同ホテルはのちに1992年（平成4年）に発表した『季節のはざまで』でも再度ロケセットとして使用された。シュミットは本作により、ヴェネツィア国際映画祭でルキノ・ヴィスコンティに賞賛され、最優秀新人賞を獲得した。日本では、先行して『ヘカテ』（1982年）や『ラ・パロマ』（1974年）が公開されたのちの1986年（昭和61年）11月にシネセゾンの配給で公開された。2010年（平成22年）現在DVD化はされていない。
「吉本＝大阪・お笑い」というイメージも強いが、先述のように、戦前は必ずしもそうではなく、前述の通り東京・横浜にも多くの寄席・劇場・映画館を所有し、柳家金語楼、柳家三亀松、川田義雄ら多くの東京の芸人を専属に抱えていた。戦後も、デビュー当時の江利チエミのマネジメントを手がけている（彼女の両親も東京吉本所属の芸人だった）。さらに戦前は球団経営（プロ野球の東京巨人軍）に参画し、戦後も映画会社東映の前身の一つ、太泉映画を設立するなど、興行資本としての性格も強い（ちなみに戦前は松竹・東宝・吉本で三大興行資本と呼ばれていた）。一方、上方の演芸に対してだけでなく、東京の演芸に対しても、吉本は功罪相半ばする。まず「功」の部分としては、大正末の関東大震災の際に、被災した東京の演芸界に対して積極的に支援の手を差し伸べたことが挙げられる。当時吉本の幹部社員が上京して、被災した芸人を直接訪ねて歩き、慰問物資を配って歩いたと言われる。さらには東京の寄席が壊滅状態となって出演の場を失った東京の芸人を大阪に招き、吉本の寄席に出演させた。そのために、後年まで「吉本」の名は、当時の東京の演芸界に「恩人」として刻み込まれたと言われる。さらに吉本自身、大正末に関東進出を果たして以降、柳家金語楼、柳家三亀松など多くの東京の芸人を育て、また東京・横浜に多くの寄席や演芸場を開いた。とりわけ「浅草花月劇場」など、浅草公園六区の興行街に多くの劇場・映画館をオープンして、浅草の繁栄に寄与した。演芸評論家の小島貞二によれば、浅草花月は1935年（昭和10年）にオープンするや否や、浅草公園六区の観客の熱狂的支持を集め、六区の人の流れを変えてしまうほどであったという。また、あきれたぼういずを育て、東京の演芸にボーイズという新たなジャンルを確立しただけでなく、東京の落語界再編にも乗り出し、落語芸術協会を立ち上げて、今日の東京落語界の興隆の基礎を作っている。そうしたことを考えるならば、当時東京に進出していた関西系興行資本3社、松竹・東宝・吉本のうち、東京の演芸界に対する寄与という点では、吉本が最も大きかったとも言える。他方、戦後は吉本が東京から一時撤退し、大阪のローカル企業としての色彩を強めていったこともあり、戦前の東京吉本の歴史を知らない東京演芸界の若い世代からは、大阪べったりに見える吉本への批判や疑問の声が飛び出すことにもなった。例えば「人気がなければあっさり切り捨てる」という点で立川談志は「あいつらは戦前から売れねぇと使けぇ捨てるんだよ、ったく冷てぇったらありゃしねぇよ」と著作において批判している。また永六輔は江戸笑芸を徹底否定する戦略を打ち出す姿勢を問題視しており、毎日放送が大正テレビ寄席を打ち切ってサモン日曜お笑い劇場に差し替えた事に激怒。絶縁以降は自身出演のラジオ番組・自身が請け負った連載で徹底的に揶揄するほど非難している。