ホールとナッシュがWCWに移籍した後、2人はハルク・ホーガンとともにnWoを結成。遅れてウォルトマンもWCWに移籍し、やはりnWoに加入した。多くのファンはケビン・ナッシュがWCWでもブッキングで勢力を持ち、自分の価値を上げようとしているのではないかと疑惑を持った。その疑惑は、連勝中のゴールドバーグに勝利してWCW王座を奪ったこと、そして「フィンガーポーク・オブ・ドゥーム」の事件でさらに深まる。しかしナッシュ自身は、WCWにおいてこれらの事件に関わるほどブッキングの力は当時持っていなかったと主張している。一方、レヴェックとマイケルズは、チャイナ、リック・ルードと共にWWFでD-ジェネレーションXを結成。後の1998年にショーン・ウォルトマンはWWFに復帰し、X-パックと名乗ってDXに加入した。nWoの手のサイン "ウルフヘッド" は、もともとWWFのクリックのメンバー内で使われていたものを、ホールとナッシュがnWoに取り入れた。
クリック（The KliqまたはClique）とは、1990年代半ばのWWFのバックステージでのプロレスラーたちのグループの名称。このグループは、ブッキング上で（試合の日程や勝ち負けの決定など）大きな力を持ち、グループ以外の人間に公正ではなかったと一部では言われている。グループのメンバーは、ショーン・マイケルズ、ケビン・ナッシュ、スコット・ホール、ショーン・ウォルトマン、そしてポール・レヴェックであった。1996年5月19日、マディソン・スクエア・ガーデンでのハウスショーで起こった「カーテンコール」と呼ばれる、リング上のキャラクター破りの事件で知られている。この事件は、次に続くWWFのストーリーラインの展開に大きな影響を与えた。また、クリックはWWFのD-ジェネレーションX、WCWのnWoという、プロレス史に残る2大ヒールユニットのきっかけにもなった。
12歳からFKヴォイヴォディナ・ノヴィサドユースに所属し同クラブのトップチームでプロデビュー。2001年に渡伊し、セリエBのヴィチェンツァ・カルチョでプレー。2005-06シーズンはレンタル移籍先のペスカーラ・カルチョでミケーレ・タルディオーリ (Michele Tardioli) からポジションを奪取した。2006年6月にセリエAのACFフィオレンティーナへ完全移籍するも、セバスティアン・フレイらの控えとしての加入でありセリエB・トレヴィーゾFCへ1年間のレンタル移籍。同年、EURO予選に臨むセルビアA代表に招集され、翌2007年11月21日のポーランド代表戦で国際Aマッチに初出場。2008年2月17日の第23節カターニア戦でセリエA初出場を果たしたが、フレイやアルトゥール・ボルツに阻まれ、長らく控えGKとして在籍した。2011年7月、カリアリ・カルチョへ移籍。マッシモ・フィッカデンティ監督らの下、ミカエル・アガッツィとポジションを争った。2014年7月にトリノFCに移籍することが発表されたが、同年9月には退団したアンドレア・コンシーリの穴を埋めるべくアタランタBCへレンタル移籍。2015年8月にはフィッカデンティが指揮を執るJリーグ・FC東京の練習に帯同し翌9月より正式加入。クラブ初の外国籍GKとなった。離脱中の権田修一の穴を埋めるべく、片言の日本語で味方に指示を飛ばし堂々とプレー。8試合に出場し5試合を無失点に抑えた。2016年には古巣カリアリやパレルモ、ボローニャといったクラブが獲得に動くも、外国籍枠（EU非加盟国選手枠）が障害となって正式オファーには至らず、同年8月限りでの現役引退を決めた。2017年、イタリアでの指導者ライセンス講習を経て、同年7月よりUAE・アル・ナスルSCのアシスタントGKコーチに就いた。
非政府組織・国際殺虫剤ネットワーク (International Pesticide Network, PAN) によれば、パラチオンは最も危険な殺虫剤である。アメリカ合衆国に限っても、1966年以来650人以上の農業従事者が被害を受け、そのうち100人が死亡している。発展途上国においてはより多くの中毒患者が出ている。WHO や PAN など、多くの環境団体が全世界での完全な使用禁止を求めている。日本ではかつて広範に使用されたが、相次ぐ中毒事故の発生や殺人事件の発生が社会問題となり、1971年（昭和46年）に一般での使用が禁止された。毒物及び劇物取締法の特定毒物に指定されており、許可無く使用した場合は罰せられる。
また同時期より、ボー・ニルソンの「クヴァンティテーテン」に指示されていたピアノのアンプリフィケーションをきっかけとし、楽器にエレクトロニクスを組み込むことをはじめた。アンプリフィケーションによって、それまで自身が開拓してきた（エスケープメント・コントロールによる）ピアノにおける音の持続時間の精確なコントロールは無効になったが、それをむしろ歓迎するかのように、エレクトロニクス特有の音世界を追求するようになる。こうした、ひとたび極めた技術を、別の方法論やテクノロジーの導入によってみずから打ち壊すという作業をチューダーは晩年までくりかえした。とくに、持続時間をはじめとするパラメーターの正確なコントロールが困難なフィードバック現象に関心を持ち、ケージの「ヴァリエーションズII」や「フォンタナ・ミックス」のリアライゼーションなどを通じてピアノを、フィードバックを発動させる装置として捉え直す作業に取り組んだ。1960年頃からケージが主張しはじめる「パラメーター計測の放棄」や、「オブジェクトからプロセスへの移行」にしても、このようなチューダー独自の探求に多分に影響されたものである（とはいえ、チューダーの取り組みはつねに具体的な「楽器」というオブジェクトを軸にするため、ケージのような「オブジェクトかプロセスか」という単純な二項対立に陥ることはなかった）。またチューダーがこの時期より展開した、個別のリアライゼーションのために新しい「楽器」を構築するという、従来の「作曲」・「演奏」の区分を大きくはみだす取り組みに対してケージは「サウンド・システム」の名を与え、60年代半ばになると「作曲とはサウンド・システムの構築である」と主張するようになる。とはいえ、実際のコンサートでは「作曲＝ジョン・ケージ／サウンド・システム＝デイヴィッド・チューダー」という、自身の主張に相反するような表記に徹したことにも、チューダーの特異な実践に対するケージ自身の戸惑いが窺い知れる。事実、「ヴァリエーションズV」など、この時期にケージが「作曲」したとされる作品の内実はチューダーが構築した「サウンド・システム」だった。