アドルフ（デンマーク語およびドイツ語:Adolf, 1526年1月25日 - 1586年10月1日）は、シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゴットルプ公（在位1544年 - 1586年）。ホルシュタイン＝ゴットルプ家の始祖。デンマーク王フレデリク1世とその2番目の妃ソフィー・ア・ポンメルンの息子として生まれた。父王は幼いアドルフをヘッセン方伯フィリップ1世に預けて教育を委ね、アドルフはカッセル城で4年間を過ごした。1544年、アドルフと次兄ヨハン、そして腹違いの長兄であるデンマーク王クリスチャン3世はシュレースヴィヒ公国およびホルシュタイン公国を分割することを決め、領域は税収がおよそ三等分されるように割り当てられた。一番年下のアドルフが一番初めに領地を決める権利を与えられ、アドルフはゴットルプ城とその付属地域を領地に選んだ。このため、アドルフを始祖とする一族はシュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゴットルプ家と呼ばれた。
片田舎をさまようデカ吉・チビ助のコンビが腹をすかせていた。そんなコンビが見つけたのが美味そうな一羽のめん鶏。捕らえて丸焼きにしようとあの手この手を講じるもデカ吉がヘマばかりでなかなかうまくいかない。
監督　テックス・アヴェリー制作総括　フレッド・クインビーアニメーション制作　エド・ラブ　レイ・エイブラムズ　プレストン・ブレア　ウォルター・クリントン脚本　ヘック・アレン音楽　スコット・ブラッドリー
1970年に女優のVictoria Wardと結婚し、双子の息子がいる。ベイツは結婚していたが、伝記 Otherwise Engaged: The Life of Alan Bates の中で、バイセクシャルであり男性とも関係を持っていたことが明らかとなった。
奨学金を得て王立演劇学校で学び、1956年にウエスト・エンドの舞台 『怒りを込めて振り返れ』でデビュー。映画にも進出し、1968年の『フィクサー』でアカデミー主演男優賞にノミネート。舞台でも活躍し、1973年と2002年にトニー賞を獲得している。1993年に大英帝国勲章を、2003年には勲爵士を授与された。
2018年はペガサスワールドカップで再びガンランナーと対戦したが、力の差を見せつけられる形で2馬身半差の2着に敗れた。しかし、3着のガンナヴェラには10馬身3/4の差をつけた。その後はドバイワールドカップに遠征したが、レコード駆けしたサンダースノーに5馬身3/4差をつけられてまたも2着に敗れた。帰国初戦のオーサムアゲインステークスではアクセラレートの2着となる。同レース後に翌年からの種牡馬入りが発表され、ラストランとなったブリーダーズカップ・クラシックでは7着と生涯初の大敗を喫して現役生活を終えた。
2017年2月にデビューを迎え、2戦目で勝ち上がった。3戦目のレキシントンステークスは2着に敗れたが、次走から3連勝でロスアラミトスダービーを制して重賞勝ちを収め、「真夏のダービー」と称されるトラヴァーズステークスへと駒を進めた。同レースにはケンタッキーダービー馬オールウェイズドリーミング、プリークネスステークス馬クラウドコンピューティング、ベルモントステークス馬タップリットも出走し、1982年以来35年ぶりにクラシック勝ち馬3頭が顔を揃えた。その中でG1初出走の身ながら2着に3馬身1/4差をつけて完勝し、一気に世代の主役へと躍り出た。ボブ・バファート師とマイク・スミス騎手のコンビは前年のアロゲートに続く同レース連覇となった。初G1制覇から1ヶ月後のペンシルベニアダービーでも早め先頭から直線で差を広げ、2着に7馬身1/4差をつけて圧勝。鞍上のスミスも「3歳馬に敵はいない」と評し、古馬との対決が期待された。ブリーダーズカップ・クラシックは4歳の強豪ガンランナー、アロゲートに対する3歳世代の代表として迎えたが、先行したガンランナーと同厩舎の4歳馬コレクティッド（Collected）には迫れず、3着に敗れた。クラシック三冠レースには未出走ながら夏以降の活躍が評価され、エクリプス賞最優秀3歳牡馬に選出された。
2014年5月14日に誕生。2015年9月のキーンランド1歳馬セールに上場され、ウエスト夫妻によって42万5000ドルで購買された。遅生まれのため、馬主サイドの方針でクラシック出走には拘らずにじっくりと時間をかけて育成された。
十条駅周辺にて、連続立体交差事業（鉄道高架化）の事業化を進める計画がある。詳細は「埼京線」の記事の「連続立体交差事業」の節を参照。
いわゆる縄目文様は撚糸（よりいと）を施文原体とし、これを土器表面に回転させてつけたもので、多様な模様が見られる。しかし実際には縄文を使わない施文法や装飾技法も多く、これは土器型式によって様々である。縄目文様以外の施文法として、爪形文やササの茎・動物の管骨などを施文原体とする竹管文、貝殻を施文原体とする貝殻条痕文などがある。縄文土器は表面を凹ませたり粘土を付加することが基本で彩色による文様は少ない。しかし、文様が変化に富み多く用いられ、装飾は時には容器としての実用性からかけ離れるほどに発達した。この特徴は、日本周辺の土器にはみられない。縄文土器の形は深鉢が基本であり、量的にも多い。特に前半の時期は深鉢以外の器形は希である。しかし、中頃から淺鉢のような器形が現れ、続いて注口付き、香炉形、高杯、壺形、皿形など様々な形が現れた。とくに東北地方晩期は器形の変化が多様であった。窯を使わない平らな地面あるいは凹地の中で、やや低温（600℃〜800℃）の酸化焼成のため、赤褐色系で、比較的軟質である。胎土は粗く、やや厚手で大型のものが多いが、用途や時期によっては薄手、小形品、精巧品も作られている。男性原理の象徴と考えられている石器に対して、食料の保存加工に用いる土器は女性原理に属するものであると考えられており、信仰に関わる土製品には代表的な土偶のほか、土器片を再利用して人形状土製品や鏃状土製品、土製円盤、土器片錘などが作られた。縄文土器の底部には網組痕や木葉痕など、土器が製作され乾燥段階のうちに置かれた敷物などの痕跡である外底面圧痕が残されているものが存在する。外底面圧痕は土器の持ち上げによる再配置で重複したものや、外底面の調整により抹消されたものも見られる。