アヤックス・アムステルダムやオランダ代表の選手として1970年代の栄光を支えた人物の一人である。本来、守備的MFを務めていたが、1974年のFIFAワールドカップ・西ドイツ大会ではセンターバックのレギュラーのリヌス・イスラエルが負傷した事により急遽このポジションを務め、トータルフットボールと賞賛された攻撃的なチームを守備面で支え大会準優勝に貢献した。 翌1978年のFIFAワールドカップ・アルゼンチン大会では守備的MFとしてプレーし、2次リーグのイタリア戦と西ドイツ戦ではセンターサークル付近からロングシュートを決めこの強敵達を下している。現役引退後は指導者の道へ進み、主にベルギーのクラブで監督を務めた後、2002年に中国代表監督に就任、2004年のアジアカップ決勝では日本代表と対戦した。しかし同年11月に行われたFIFAワールドカップ・ドイツ大会アジア1次予選でクウェート代表に敗れ予選敗退となった事で辞任。2006年6月に2年契約でカメルーン代表監督に就任したが2007年1月に辞任した。2008年1月から2009年4月までは、アルバニア代表監督も務めた。その後アルバニア代表監督を辞任し、中国スーパーリーグの重慶力帆と半年契約で監督に就任した。
近代におけるチャム族の研究は1830年代に明命帝が置いた四訳館におけるチャム語学習を嚆矢とし、チュオン・ヴィン・キー（張永記）の仏文・漢文二か国語書目の中に19世紀末のチャム語教科書が挙げられている。近代的辞書の編纂と人類学的研究はチャム族女性と結婚したフランス軍人エーモニエによって1885年ごろから始められ、カバトン、デューラン、ミュスらフランス人による写本研究と人類学調査の成果を対照した優れた研究報告がある。1975年以後、ファン・ラク・トエン、ファン・アン、ファン・スアン・ビエン、ファン・ヴァン・ゾップらベト族人類学者もまた精緻な人類学研究報告を公刊したが、彼らはチャム語・チャム文字を読むことができず、チャム写本との対照がなされていない。
チャム族はマレー系、インドネシア系の民族である。同じマレー系の民族の中では、メラネシア人やミナンカバウ人が母系制度を採ることで知られるが、チャム族（フロイ人、チャム人、イスラム人）及びチャム系山岳民族（ジャライ族、エデ族、ラグライ族、チュルー族）もまた母系制度を採る。家・財産を守るのは女性の役目である。結婚後は、夫が妻方の住居に入る。従って、家督や母系氏族名も王族を始めとして女性の子孫が引き継ぐ。ただし、ベト族（キン人）に倣ってつけた漢字姓の継承については、1975年の共産化以前は双系制（男は父の姓を、女は母の姓を継ぐ）であったが、今は漢字姓の継承は父系制が普通である。例えば、王族の姓は本来グエン（阮氏）であり、王家の当主はグエン・ティ・ダオ（阮氏道）女王であるが、次期女王は彼女の父（女王の夫）の姓であるロー（盧氏）を継ぐロー・グエン・フオン・ジエム（盧阮香艶）王女である。このように、漢語の姓だけを見ると王家が交替したように見えるが、母系相続は不変であるため、王家がポークロンムナイ家という母系氏族であることに変わりは無い。
2019年2月に開業した宿泊主体型のホテル。ホテルを建設した土地は原澤製薬工業が所有。ホテル建物の建設は芙蓉総合リース、近鉄不動産が賃貸して、近鉄・都ホテルズが運営する。同じ東京都港区内では都ホテルズ&リゾーツに加盟するシェラトン都ホテル東京があるが、当ホテルはレストラン「andwhich?」で朝食・昼食と夜は宿泊者専用のゲストラウンジでオードブルとドリンクのみを提供する宿泊主体型のホテルである。なお、当ホテルのある第一京浜沿いには、かつて田町駅寄りに当グループが運営していた「三田都ホテル」（旧称、都イン・東京）があった（1977年9月開業、2002年1月閉鎖、跡地は住友不動産三田ツインビル西館）。
高橋優のメジャーデビュー後初のフルアルバム。シングル3曲、配信限定シングル1曲を含めた全11曲を収録。初回限定版にはNY路上ライブドキュメンタリーや、MV集、インタビューDVDが収録されている。
戦後の『鳴海仙吉』はこの方法を用いて、自分を含めた戦時中の知識人への批判、反省を主題にしつつ、内向的、倫理的な作品となっている
その後のチャタレイ裁判について『伊藤氏の生活と意見』では芸術の正当性を述べるとともに、女性を含めた既成の性道徳への批判にも及んだ
これを読んだ『婦人公論』編集者が、女性への批判や考えについての連載を依頼し、戯文調の、女性を嘲笑するかのような批判から、人生論、文学論にまで及ぶエッセイ『女性に関する十二章』は、中央公論社から花森安治デザインの新書版で単行本化され、3ヶ月連続ベストセラー1位となり、50万部を売り上げた
ここで取り上げた女性論、人生論は、『氾濫』『発掘』『変容』の長編三部作で作品化された
『氾濫』執筆と同時期に新聞連載された『誘惑』は、『氾濫』と同じように裕福な家庭の問題を扱いながら、破滅的な物語にはならず、連載にあたって「技術的には、オペレッタ風の、歌謡を織り込んだ小説にするつもりである」（作者のことば）と語ったように、明るく、喜劇風に描かれている
自伝的小説として、少年期を題材にした『少年』、小樽時代から上京までの青年期を題材にした『若い詩人の肖像』、また同じ舞台によるフィクション『青春』『幽鬼の街』があり、戦後に書いた『鳴海仙吉』も、自己暴露、自己分析的作品と言える
『日本文壇史』は、『群像』編集者大久保房男に「近代日本の「文壇外史」とでもいふべきもの」をと依頼されて、断ったものの再三の要請で承諾して1952年から連載を始めた
2年連載後に単行本第1巻刊行時には、「明治初年から坪内逍遥『書生気質』まで」の300枚を書き加えた