保守党の政権奪取後、2010年に文化・オリンピック・メディア・スポーツ担当相に任命された。この役職は2012年のロンドンオリンピックを主管するものだったが、実業界での経験も十分に生かしこの大会を成功裡に終了させ、英国の国威発揚、景気浮揚に著しい貢献を果たした。その後、2012年から2018年までは、デーヴィッド・キャメロンおよびテリーザ・メイ首相の下で保健大臣を務め、2018年7月9日に、ボリス・ジョンソンの辞任を受けて外務・英連邦大臣に任命された。2012年4月10日に味の素ナショナルトレーニングセンターを訪れ、吉田沙保里、伊調馨、北島康介らを激励した。2019年4月に外相として来日した際には、都立日比谷高校において、日本語での模擬授業を行っている。
労働党のブレア政権下で行われた、2005年の総選挙で下院議員に初当選。当時野党の保守党党首選（2005年12月）に立候補したデービッド・キャメロンを支援したことで、党首に就任した後のキャメロンから重用され、2005年から影の内閣で、障害者担当閣外相、2007年から影の内閣文化・メディア・スポーツ担当閣内相を務めた。
新暦の1882年3月31日、帝政ロシア時代のサンクトペテルブルクに生まれた。出生名はニコライ・ヴァシリエヴィッチ・コルネイチューコフ（ロシア語:Николай Васильевич Корнейчуков、英語:Nikolay Vasilyevich Korneychukov）で、1901年にオデッサにてジャーナリストとして働いている時にコルネイ・チュコフスキーに改名した。なお、文筆活動も1901年から始めた。1905年より反政府風刺雑誌『信号』の編集部で働くと同時に文芸評論家としても活動する。1908年、評論『チェーホフから現代まで（From Chekhov to Our Days）』を著す。1914年に『ホイットマン』などの評論集を著して、その後の1916年より童話『ワニ』を著して好評を得た。1925年に子供言葉について観察した風変わりな著作『2歳から5歳まで』を著す。また同年から1929年、1936年、1942年にかけてチュコフスキーは、アメリカ出身の児童文学作家のヒュー・ロフティング作『ドリトル先生』に登場する主人公のジョン・ドリトルを基にして翻案されたアイボリット先生を生み出した。1934年、ソビエト連作家連合（en:USSR Union of Writers）の第1回会議に参加した。第二次世界大戦後はロシアの詩人であるニコライ・ネクラーソフの研究をし、1953年に『ネクラーソフの手法』を著す。1962年、『ネクラーソフの克服（Mastery of Nekrasov）』でレーニン賞を受賞。同年、オックスフォード大学で名誉学位が与えられた。1966年、アイボリット先生が『アイボリート-66』として映画化され、ロシアの作曲家のボリス・チャイコフスキーが音楽を担当した。1969年10月28日、ソビエト連邦時代のモスクワで亡くなる。なお、日本に於けるチュコフスキーの作品は中本信幸、宮川やすえ、西郷竹彦、内田莉莎子らにより翻訳されている。
DCコミックスはバットマン、スーパーマン、ワンダーウーマンなどのスーパーヒーロー作品で知られるコミック出版社で、1935年2月の New Fun: The Big Comic Magazine から始まる長い歴史を持っている。DC社のコミックブックのほとんどはDCユニバースと呼ばれるシェアード・ワールドを舞台にしている（DC傘下のインプリントであるベルティゴやヤング・アニマルの刊行物の一部も含む）。これにより、プロット要素やキャラクター、背景設定をコミックタイトル間でクロスオーバーさせることが可能となっている。しかし、DCユニバースという概念はDC社のライターがコンティニュイティを保つ上で障害となってきた。同じ世界を描いているはずのコミックタイトルそれぞれで起きる出来事が矛盾しがちだったのである。その解決策として、DCユニバースが多数の平行世界の集合体（DCマルチバース）の一部であるというアイディアが生まれた。これを作品中で初めて用いたのは、『フラッシュ』第123号（1961年9月）のストーリー「2つの世界のフラッシュ (The Flash of Two Worlds)」である。この号ではシルバーエイジ当時のフラッシュであるバリー・アレンがゴールデンエイジ期のフラッシュであるジェイ・ギャリックと初めて顔を合わせた。DCマルチバースの概念は後に拡張され、平行地球が乱立する状況となった。たとえば、シルバーエイジ版のDCヒーローが住む地球は「アース1」、ゴールデンエイジ版の地球は「アース2」とされた。年月とともに平行地球は新しくいくつも創り出された。ライターがプロット上の仕掛けとして考案したものもあれば、DCが他の出版社から権利を取得したキャラクターの故郷として設定されたものもあった。結果的にDCマルチバースは「収拾のつかない大混乱」となった。この時期DC社のコミックブックは競合するマーベル・コミックスに売り上げで差を付けられていた。またジャーナリストのクリス・シムズはウェブメディア『コミックスアライアンス』で以下のように論評した。「DCが本作を刊行した本当の動機は … DCマルチバースが過去の遺産を引きずっていたためだった。マルチバースには、「イマジナリー・ストーリーズ」や、DCがライバル社から引き取ったゴールデンエイジ期のキャラクターのイメージがまとわりついていた。一方でマーベルは現代的に見えた。…そして二社を並べると、一目でわかる相違点があった。マーベルには統一感があったのだ」。コミックブックライターのマーブ・ウルフマンはブロンズエイジ期に『ウィアード・ウオー・テイル』や『ニュー・ティーン・タイタンズ』でDC読者の支持を得た。『ニュー・ティーン・タイタンズ』の作画を担当したジョージ・ペレスも同時期に人気を得始めた。ペレスは1984年にDCと専属契約を結び、後に契約を1年間延長した。『ニュー・ティーン・タイタンズ』はDC社としてはヒットしたが、売り上げではマーベルに及んでいなかった。ウルフマンはその理由がDCマルチバースにあると考えるようになり、「2つの世界のフラッシュ」を「悪夢」の始まりとみなした。マルチバースは新規読者には分かりにくく、ライターにとってもコンティニュイティの破綻を作り出す元凶であった。ウルフマンは『ニュー・ティーン・タイタンズ』第21号（1982年7月）で、一見すると悪役に見える謎めいたキャラクター、モニターを登場させた。これが『クライシス・オン・インフィニット・アース』への布石となった。