現役の水泳選手だったころのフェラ・リシュカは、ASVリンツに所属し、ロルフ・グレーザー (Rolf Gläser) の指導を受けていた。1992年、15歳だったリシュカは、100mと200mの平泳ぎで、初めてオーストリア選手権に優勝した。続いて1994年には、100m平泳ぎ、400m (4x100m) 個人メドレー、4x100mフリーリレーで優勝した。1995年にも、100m平泳ぎ、4x100mフリーリレーで優勝した。1996年は彼女にとっての全盛期となり、アトランタで開催された第26回夏季オリンピックでは100m平泳ぎで5位に入ったものの、わずか100分の6秒差で銅メダルには届かなかったが、ロストックで開催されたヨーロッパ短水路選手権では、50m平泳ぎで優勝し、100m平泳ぎでも2位となった。こうした活躍によって、彼女は「（オーストリア）第二共和国最高のヨーロッパ選手権者 (1. Schwimmeuropameisterin der Zweiten Republik)」と称された。1998年には、シェフィールドで開催されたヨーロッパ短水路選手権の50m平泳ぎで銀メダルを獲得した。1990年代後半の活躍は、2001年まで続き、アントウェルペンで開催されたこの年のヨーロッパ短水路選手権の50m平泳ぎでは、銅メダルを獲得した。この優勝の後、彼女は左肩側の背中にあった化膿性の滑液包炎を除去した。2002年末には、ヴァーレンドルフで開催されたワールド・ミリタリー・チャンピオンシップの50m平泳ぎに出場して4位となったが、リーザで開催されたヨーロッパ短水路選手権の同種目では11位に終わり、2003年に現役を引退した。
最大6人まで試合に参加可能になった。スーパーファミコン版スーパーファイヤープロレスリングXから追加されたファイトスタイルが更に細分化。投げられづらいファイトスタイル（返し技スタイル）「ジャイアント」が本作より追加された。返し技システムを改良。一部の小技を除きほとんどの技に一定確率で返し技が発動するようになった。必殺技の他に最大4種類の得意技が設定出来るようになった。気力の名称を精神力に変更しシステムも改良。3段階評価で精神的打たれ強さが設定され、流血時に精神力が上がる選手も存在するようになった。首、腕、脚の部分別耐久度パラメータに腰を加え耐久度評価も3段階に変更された。呼吸の概念を導入。要所で深呼吸を行い呼吸を整えないと息切れを起こし一定時間行動不能に陥るようになった。呼吸が乱れると全体的に動きが鈍くなりフォールも奪われやすくなる。この呼吸システムに合わせてファイトスタイルと技の属性に相性が設定されるようになり、相性の良い組み合わせだと呼吸の消費量が少なく、相性の悪い組み合わせだと呼吸の消費量が多くなる。クリティカルシステムに、丸め込み等でピンフォールを奪う「テクニカル」が追加された。Zトリガー+十字キーの組み合わせで一定の間合いを保っての移動が可能になった。正面からの組み付きからの派生技のフロントヘッドロックやダウン中の引きずり動作が追加され、リングの意中の場所に相手を移動させやすくなった。リンクのエプロンに立ちある程度行動出来るようになった。エプロンからリング中の立っている選手への飛び技が使えるようになった。所属団体による団体プレッシャー度の概念があり、所属団体の以外の他団体に乗り込んでの試合時、一定の範囲で体力・精神力を消耗した状態で試合スタートとなる 。デフォルトレスラーのリネームが本作から行えるようになった。
ネイサンとマシューの二人は、MADINA LAKEとしての活動資金を得るため、アメリカの危険なゲームに挑戦するというテレビ番組「FEAR FACTOR」の、双子のみを対象にした特別大会に出演した。「ヘリコプターからの中吊り」、「塹壕をよじ登る」、「牛の内臓で出来たプールでの水泳」などのゲームを行い、見事優勝。優勝賞金5万ドルを獲得した。そして、手に入れた賞金は、自主製作盤のレコーディング費などに使われた。
多くの場合、日本庭園で発見された要素を取り入れており、自分の祖先にルーツを見出している。シグニチャな材質が強く、イサム・ノグチなどの石の彫刻家からの影響を受けている。ウォーターフロントに沿うポートランドプラザでは11万人が収容された日系アメリカ人の歴史がある所に強く影響された。（^サム・B.ベネット：ロバート・ムラセ：「石と水の詩人」（「商工シアトルデイリー・ジャーナル」2005年7月21日刊）日系アメリカ人歴史プラザの石の話に触れ、大学、博物館、他の機関での講演によって他の人に影響を与え続けた。彼は最近、デザインの基礎となる日系アメリカ人の歴史の100年をたどる本を執筆。作品は詩的で場設計は感情的な思考プロセスに起因することが多く、精神的魂を持つ真の芸術家として知られていた。日本の伝統の影響を受け、自然の模倣要素に依拠していた。LMN建築家ジョン・Nesholmに述べた「私はいつも彼の石と水の詩人、と考えていた」ムラセは媒体への共感関係から明らかなように、石を巧みに、かつ崇高な組成物とみなすことがよく知られている。しかし、彼は間違いなく、それを取り巻く状況にかかわらず、精神的な（例えば謎、静けさ、落ち着き、電力、根源、畏敬）感情のあふれる場を注入でより熟達させる。 これは日本の芸術的伝統の自主探査が最も顕著な作庭の十年間に起因し得る。 また、禅（その後に転機または大多数の芸術における創造等影響を与える）が栄えた16世紀日本の室町時代の芸術的伝統の影響を受けていた。「日本庭園に魅了されたのは、日本庭園が発現する静粛性の本質にある、瞑想空虚、自然の錯覚、影、濾過した光の影響、およびその荒涼としたシンプルさ。これらの庭園はわび、どんな派手な要素が存在しない場、および謙虚さと哀愁感の感覚をもたらす。日本庭園についての暗い、神秘的な質、日本語で「有限会社」として記述することができた私たちの個人の小さな自己を超えて、発見できない未知がある。これらは、私が設計プロセス」で表現するために努力する資質の一部であると、ムラセは日本庭園の設計とプロセスへの影響について詳しく説明している。また、雨の浸透に関してムラセは、初期のそして非常に成功したプロトタイプを対策を行っていた。ポートランドでは連続雨の年間累計期間に対応するために、その都市環境をより多孔質にする方法を試してきた。雨の浸透は都市環境の質のためにますます重要になっているが、させる必要があっても地球の表面が不浸透性の建物、道路、駐車場などで密封されているアメリカの繁華街には、歴史的に浸潤がうまくいくかもしれない場所として見られていない。しかしポートランドの密集し都市化した東岸にあるオレゴン科学産業博物館の駐車場では、タイトなサイト上の高架高速道路に隣接するため、駐車場からの流出のほとんどまたはすべて表面流出を浸透させる降雨の庭を計画したという先駆的な事例が、 "The Poetics of Stormwater,"（ Landscape Architecture , January 1999)で紹介され、以降、多くの米国のアーキテクトにも影響を与えた。