1956年、神奈川県横浜市に生まれ、中学時に群馬県沼田市へと転居。高校時代より演劇活動に熱心であった。高校卒業後は横浜放送映画専門学院（現・日本映画学校）俳優科に入学。在学中より映画『青春の門』（浦山桐郎監督）に出演。同学院卒業後の1977年には、いずみたく主宰のミュージカル劇団「フォーリーズ」設立に参加する。フォーリーズにおいては数作に出演後退団するが、子供向けミュージカルに舞台を移し、年間150ステージを演じるなど活発に活動を行う。1980年よりNHKの番組『おかあさんといっしょ』に、「ハイ・ポーズ」のおねえさんとして出演。当初は不定期に放送されており、吉田貢と交代で出演していた。1年後の1981年4月から同コーナーがレギュラー化され、『ハイ・ポーズ』のおねえさんに正式に就任した。コーナーの冒頭でアチョーと叫んでいたことから、「アチョーのおねえさん」とも呼ばれていた。1983年にはNHK軽音楽新人オーディションに合格し、NHK『みんなのうた』での歌手活動を開始する。1983年代に横浜放送映画専門学院の同期の男性と結婚。1987年に映像製作・催事プロモーションなどを請け負う株式会社フォン企画を設立した。1994年4月2日をもって、『おかあさんといっしょ』を卒業。在任期間は13年におよび、歴代身体表現のおねえさんの中では最長である。以降も女優、歌手として活動。また長年の番組経験から母子のコミュニケーションや、体操による健康維持をテーマにした講演なども行っている。
1930年（昭和5年）生まれ、静岡県掛川市の桃山時代から続く豪農・庄屋の家系で、加茂家14代当主。立教大学経済学部から同大大学院経済研究科に進み、1957年（昭和32年）に家業のため中退後、自宅に加茂花菖蒲園を開園。以来花菖蒲のほか、ベゴニア・フクシア・コリウスなどの花卉栽培や、フクロウなど鳥類の飼育に専念する。花と鳥が好きだけでなく、資金も潤沢で、コンピュータ制御による巨大温室でのサガリバナの品種改良のほか、鳥ウイルス・病原菌の検出等に努めている。第1回ライナス・ポーリング賞を受賞。また、金正日花の生みの親としても知られる。1930年設立の日本花菖蒲協会の名誉会長。加茂荘、富士国際花園園長・花鳥園社長。加茂グループを率いて、観光農園のテーマパーク花鳥園を各地で運営。これらの施設は、人と鳥が間近で触れ合えることを最大の特徴としている。2013年11月25日付で東京地方裁判所に破産手続開始の申立てを行なった。2015年4月には、松江フォーゲルパークを運営していた有限会社カモが破産申請した。
1982年11月13日、14時24分ごろ、那覇港から大阪南港へ向かっていた本船は、室戸岬灯台の北北東約19海里の地点で、漁船真栄丸と衝突した。衝突により、本船は右舷船尾の外板に擦過傷を生じ、真栄丸は船首ホースピット先端部を圧壊折損した。事故原因は、両船が互いに進路を横切り衝突の恐れがある状況で、高速力で航行中の本船が、前路を左方に横切る真栄丸の進路を早期に避けなかったことで発生したが、真栄丸が他船の動向についての見張りが不十分で、疑問信号を鳴らさず、衝突回避の協力動作をとらなかったこと一因とされた 。
有村産業初のカーフェリーとして三菱重工業下関造船所で建造され、1974年12月18日に大阪 - 那覇航路に就航した。1985年、中国の中日国際輪渡有限公司に売却され、鑑真となり、1985年7月6日に上海 - 大阪航路に就航した。 就航後1年間で104航海を行い、旅客15,000人、貨物64,000トンを輸送した。1994年、新鑑真の就航により、引退した。その後、フィリピンのスルピシオラインズに売却され、Princess of the Paradiseとして就航したが、2010年に解体された。
上述の通り、1999年の番組開始当初から番組終了まで数々の人気芸人を輩出し、同時期に放送されていたお笑い番組の中でも代表的な存在とも言える番組であったが、「一般審査員が合否を決める」というルール上、当番組に対しては各方面から様々な意見が飛び交っている。以下がその例。
女性向け就職情報誌が誕生、宅配便が発展したり、マイコン技術による多品種小量生産が広がっていき、ビデオやウォークマンという個人化的製品がヒットし、軽薄短小とか分衆という言葉が誕生し、またいじめ問題が注目された
この時代は、中頃から吉田秋生、紡木たくといった、従来の少女漫画と一線を画す画風の漫画家が人気を博し、従来の少女漫画的な装飾的表現は簡略化されていく
等身大の女性を丁寧に描く作家が多くなり、シンプルな背景にキャッチライトが入らない目の人物像を描く漫画家が増えた
それまでよりも性や職業を扱った作品が増え、少女漫画読者層が広がった
また、作家のキャリアが長くなってきていることもあり、大人の女性向けの漫画が成長
レディースコミック、ヤング・レディースがジャンルとして確立した
少年同士の恋愛を描いたボーイズラブ（やおい）も、少女漫画の読者層とのズレが起こり、ボーイズラブ専門のレーベルで刊行されるようになった
また少年漫画にも高橋留美子を皮切りに女性漫画家が進出、少女漫画の読者層であった少女たちも少年漫画や青年漫画を読むことが一般的になっていった
これによって、少女漫画の手法や少女漫画的なテーマが少年漫画や青年漫画の世界にも広く普及することになった
1990年代には80年代末のバブル崩壊の影響で、世相が不安定になり、のちに失われた十年といわれる低迷した過渡期に入る
世界的にも、日本のバブル崩壊、東欧圏とソ連の解体、中国の改革、その後の金融市場の発展と、日本では歴史問題などの世界観の転換があり、後半は授業崩壊など青少年問題の質の変化が語られるようになる
少女漫画では心の問題を描く傾向がさらに顕著になり、また自ら行動を起こす主人公像が求められるようになった
青年漫画が大きく成長したこともあり、少女漫画と青年漫画をともに手がける作家、少女漫画出身の青年漫画家も多く見られるようになる
1990年代後半以降は、若年層の人口減少と読者の嗜好の多様化に伴い (また少女向けの枠で捉えにくい雑誌も増えて) 少女漫画や少女漫画誌の発行部数は減少の傾向にある
が、少女漫画的なテーマや表現手法は日本の漫画で広く定着し、男性を含めた幅広い年齢層に受け入れられている
21世紀のインターネット普及時代に入って雑誌や媒体のさらなる多様化と時代の思考の変化などもあり、かつて男性向けとは別れている媒体と手法を持ち、女性漫画の別名であり中心だった少女漫画は、2010年代現在では多くの隣接分野との境界の薄い、漫画界の連続的な一領域の感がある