大根川は中流域から下流域にかけて河川勾配が緩く、1990年（平成2年）7月2日の24時間連続雨量338mm（午前9時から79mm/時を記録）という豪雨によって引き起こされた災害（浸水個数1,121戸）をはじめ梅雨時期や台風時に浸水被害が度々あったことから1995年（平成7年）より大規模河川改修事業を行っている。1998年（平成10年）に大根川水門、2000年（平成12年）に大根川排水機場が完成。大根川水門は飯江川からの逆流を防ぐため作られた。改修事業全体は平成37年度完成予定。
井出本橋と曲町橋の間には逆井出堰が、築切橋と菖蒲橋の間には卯ノ木堰がある。飯江川との合流箇所には大根川水門と大根川排水機場がある（北緯33度07分17.2秒 東経130度28分28.0秒）。
九州自動車道には大根川橋、県道774号には河原内橋がかかる。国道443号にかかる大根川橋から下流にむかって列挙すると、大根川橋、（九州新幹線橋梁）、井出本橋、曲町橋、吉原橋、村中橋、耳切橋、築切橋（県道714号）、菖蒲橋、池ノ端橋、古島橋、潟橋である。
福岡県みやま市山川町河原内（かわはらうち）に源を発し西に流れる。福岡県筑後地方南部を流れ、みやま市瀬高町太神（おおが）の釣殿宮付近で飯江川に合流する。上流から順に、九州自動車道、県道774号、国道443号、九州新幹線、県道714号と交差する。
1989年、東映不思議コメディーシリーズ第9作『魔法少女ちゅうかなぱいぱい!』で、準主役の高山シンゴ役に抜擢された。劇中での、ヒロイン・小沢なつきとの軽妙なやり取りが関係者の間で注目され、一躍演技派子役としてブレイク。同番組の挿入歌『おねがいします ぼく達を』を共演の湯本貴宣、山中一希とともに歌う。また、同シリーズ第10作『魔法少女ちゅうかないぱねま!』にも引き続いて出演し、コンスタントな演技を披露した。当時、所属事務所にはファンレターがダンボール箱いっぱいになるほど殺到したという。しかしながら、学業を優先するとの両親の方針で、徐々に露出が減少し、時々バラエティ番組やドラマに出演したりして細々と芸能生活を続けていたが、中学進学後に完全にスクリーンを去った。
浜土堤（旧堤防）の東南は昔は洲になっており、カヤやヨシの生い茂る原野であった。そのことより「東方にある原野」の意味から、「東野」と名づけられた。
グバイドゥーリナの作品は、楽器の特異な組み合わせが特徴的であり、ロシアの民族楽器であるバヤンや日本の琴（箏）を西洋のオーケストラと組み合わせたり、打楽器とサクソフォーン四重奏を組み合わせている。また、スクリャービン博物館において一時的にシンセサイザーが設置された際、いち早くこの電子楽器に興味を示し、ソ連における電子音楽の先駆者ともなった。正教に改宗したタタール人として、キリスト教の神学や神秘主義を題材とした作品を数多く手懸けており、宗教曲も数多い。代表作は《イエス・キリスト最後の七つの言葉》、《イン・クローチェ》《シレンツィオ》など。1999年にはNHK交響楽団の委嘱で、1人の奏者による3面の箏とオーケストラのための《木陰にて》を作曲している。《太陽の讃歌》はロストロポーヴィチに献呈された。日本では、ペレストロイカ以降に旧ソ連の水面下で活動を続けた作曲家の1人として紹介されると、武満徹や高橋悠治によって支持された。武満は「オリヴィエ・メシアンの曲に出会った時以来の衝撃」と絶賛し、高橋は1990年代に演奏家としてグバイドゥーリナの作品に取り組んでいる。初期作品では、特殊奏法への偏愛や、曲全体を貫く上昇ラインなどに現在の作風の萌芽をうかがわせている。即興演奏においてもグバイドゥーリナは、1つの音を執拗に連打する音形を好んでおり、その後の作風への直接的な関連が認められる。西側に紹介された頃には、きわめて単純な素材（たとえば半音階や単音の連続や、半音ずらした音程のグリッサンドなど）を用いつつ、それらの呪術的な積み重ねにより圧倒的なクライマックスを築き上げるという作風にたどり着いていた。時には三和音や教会旋法などが剥き出しで用いられることも多いが、それらが一切従来の音楽的意味を成さず、単なる音響として常に静的に処理され、それらの持つ緊張感の積み重ねによってのみ音楽が進行する。1980年代初頭に、楽曲構成の手段としてフィボナッチ数列を用いるようになる。この手順は、作曲原理が得られるだけでなく、形式の「息づかい」が許されるというので魅力的に感じられたらしい。この手法による作例に、12楽章の交響曲《声…沈黙… 》（ドイツ語: Stimmen... Verstummen..., ロシア語: Слышу... Умолко...）、《知覚》（ Perception ）、《太初（はじめ）にリズムありき》（ドイツ語: Im Anfang war der Rhythmus）が挙げられる。その後の福音書による作品群は、部分的にフィボナッチ数列を援用している。グバイドゥーリナ作品の大きな特色は、西洋的な時間軸が完全に放棄されていることである。管絃楽曲でも、中央に据えられたバヤンはオーケストラとは全く無関係に蛇腹の押し引きを繰り返し、東洋哲学にも似た超越的な時間感覚を想起させる。