山岳派の興隆は、ジロンド派の凋落と符合する。ジロンド派は1791年6月20日にフランスを脱出しようとした後のルイ16世と行う行動の修正を躊躇した。ジロンド派の一部は、国王を表看板として使えると信じた。ジロンド派が躊躇する一方で、山岳派は1792年12月-1793年1月の裁判で一致した立場を取り、国王の処刑に賛成した。勝利に乗っかり山岳派はジロンド派の信用を貶めようと努めた。嘗て嘘つきや革命の敵と告発するジロンド派に用いられた手段を用いた。山岳派への支援を得ながらニコラ・ヘンツが相続の制限を提案した立法委員会も形成した。ジロンド派はその後ジャコバン派から禁止され1793年5月31日-6月2日の国民公会から排除された。抵抗の目論見は、全て弾圧された。その際マクシミリアン・ロベスピエールは公安委員会を利用することで山岳派に対する権力を確かなものにし続けた。
明示する線は早くから混沌とさせていた為に山岳派の考えを正確に示すのは困難である。元々山岳派はジャコバン派の最上段の列に座る人々であり、広い意味で一般向けに政治論争をする集団を形成していた。山岳派は1793年より前は急進的な政治決議に関与することで知られたが、政治団体の輪郭は、事件への反応の中で移行する常に発展する現実を表していた。ジャン＝バプティスト・ロベール・リンデやジャンボン・サンタンドレのような自称著名な山岳派指導者は、初期のジロンド派の提案に引き込まれ、暫くして多くの穏健派は（反急進派さえも）、国の内外の脅威を考慮して急進的な試みに押しやる必要を感じた。山岳派の理想と力が十分に固まるのは、大逆罪の立場で山岳派を纏める1792年12月のルイ16世の裁判の後のことに過ぎなかった。
この都市は暑いことで有名である。ゾンバ方面からこの地域へ車で訪れると、谷のほうから来る熱気と湿気をはっきりと体感できる。また、都市内にはバオバブの木や火焔樹が多く生えている。人工建造物では、レンガ造りの壁や薄鋼板で作られた住居が見られる。この町で見られる外国人は、大半がリロングウェかゾンバへ移動する途中か、リウォンデ国立公園に来た観光客である。なお、一部の観光客の間には滞在地として高く評価する者もいる。
この都市は2002年に、水、電気、固定電話のほか、携帯電話のサービスエリア化などの基本サービスが整備されたものの、現在でもこれらのインフラストラクチャー供給は時々不安定になる。なお、市内には病院や給油所も存在する。市場では様々な商品が扱われている。食品では、トウモロコシの粉、トマト、たまねぎ、キャベツ、バナナ、カボチャの葉、セイヨウアブラナの葉、キャッサバ、サツマイモ、ジャガイモ、コメ、インゲンマメ、ヤギ肉、卵のほか、旬の果物などが扱われている。また、ソラマメやナス、オクラ、サトウキビなども時折販売される。
この都市は、ゾンバとリロングウェを結ぶシーレ川沿いの幹線道路上に位置しており、バラカ県、マンゴチ県、マチンガ県、ゾンバ県の四つの県へ行き来する上での交通の中心地である。また、2本の幹線道路とモザンビークへ向かうマラウイ鉄道を結ぶ物流の要所でもある。なお、国際的にはリウォンデ国立公園から近いことで有名であり、同園を観光する上での準備を行える町として観光客に重宝されている。この町からリウォンデ国立公園へ向かう方法は2通りあり、1つはボートを利用してシーレ川経由で入園する方法（一年中利用可能）、もう一方は車で園の南口から入場する方法である。
翌1941年の《交響曲 第22番 ロ短調「バラード」》は、一部は第二次世界大戦の最初の数年間に着想されたのかもしれない。また同年には、プロコフィエフやハチャトゥリアンらとともに、カバルディノ＝バルカリア地方に疎開している。こういうわけで、プロコフィエフの《弦楽四重奏曲 第2番》やミャスコフスキー自身の《交響曲 第23番》および《弦楽四重奏曲第7番》に、揃ってカバルダ民謡が利用されたのである。この頃に作曲されたソナタ楽章を含む作品群（交響曲や四重奏曲など）は、《交響曲 第24番》、《ピアノのためのソナチネ》、《弦楽四重奏曲 第9番》がある。これらは響きや作曲様式においてロマン主義的であり、その直接の影響は和声法や展開に如実に現れている。最後の2つの弦楽四重奏曲に認められるように、ミャスコフスキーは、じりじりとした神経症的なスケルツォを、臆することなく書いている（最後の出版作品となった《弦楽四重奏曲第13番》のスケルツォは変幻自在で、ほとんどキアロスクーロ画法のように対比付けられている）。《チェロ協奏曲》やロストロポーヴィチに献呈された《チェロ・ソナタ第2番》の場合に当てはまるように、全般的に切り詰められた手段によって、直接的でかなり濃密な表現が可能となっている。そこでは、スクリャービンやシェーンベルクが発想源でありえたような初期作品と同等の、実験的なものを喚起すべくもない。このような後期様式に何かしらの一長一短があるのもやむを得まい。無論このようなことになったのは、部分的にであれ全体的にであれ、「ジダーノフ批判」のような攻撃をひらりとかわす必要があったからであろう。勿論かわしようのあるはずもなく、もう一度攻撃された末、ようやく没年に、それも没後に名誉回復された。ジダーノフ批判後の最晩年の作品はそれ以前にも増して保守的、復古的なものとならざるを得なかった。1950年に逝去。40年もの長きにわたって出版された、作品番号にして87の楽曲を後世に残した。生前6度にわたってスターリン賞を受賞しており、この賞の獲得回数においてミャスコフスキーをしのぐ作曲家はいない。