ある日、山の頂で寝ていたエンデュミオーンを見たセレーネーは、恋に落ちた。自分とは違い、老いていくエンデュミオーンに耐えきれなくなった彼女は、ゼウスに彼を不老不死にするように頼んだ。ゼウスはその願いを聞き入れ、彼を永遠の眠りにつかせた（一説によればセレーネー自身が行ったともされる）。以降、毎夜セレーネーは地上に降り、眠るエンデュミオーンのそばに寄り添っているという。エンデュミオーンが眠る場所は通常ペロポネーソスとされるが、一説によればカーリアのラトモス山とされる。そのため、エンデュミオーンの墓はエーリスとラトモスの両方にあった。カーリアのヘーラクレース山の人々は、彼のためにラトモス山に神殿を建てた。また、セレーネーとアルテミスが同一視されるようになってからは、恋の相手はアルテミスとされるようにもなった。
エンデュミオーンはテッサリアーからアイオリス人を率いてエーリスに到達し、エーリス王となった。息子達には王位を競技によって争わせ、次の王位についたのはエペイオスであった。また、オリュンピアからクレータ王クリュメノスを追い払って、その王位も奪った。
エンデュミオーンは、ゼウスの息子アエトリオスとアイオロスの娘カリュケーとの息子、あるいはゼウスの息子とされる。妻は水のニュンペーあるいはイーピアナッサ、またあるいはアステロディアとも、アムピクテュオーンの子イトーノスの娘クロミアーとも、アルカディア王アルカスの娘ヒュペリッペーともいわれ、その間に息子アイトーロス、パイオーン、エペイオスと、娘エウリュキュダーのほか、エーリスの伝承では50人の娘をもうけたとされる。また、ピーサも娘とされることがある。50人の娘がいるとされるのは、オリンピアードの期間が50か月であるためだと考えられている。
資源を自動的かつ動的に配分するような特定ドメインのコンピュータープログラムを使用することで資源配分を行うことができる。 特に、ルーティングや通信に特化した電子デバイスで一般的にみられる。例えば、 無線通信のチャネル割り当ては基地局で適切なアルゴリズムを使用することで決定される。オンラインオークションビジネスモデル (オークション理論も参照)のように、応募者が「お金」のバランスに応じて最適な資源に入札されるような資源がある。エマニュエル・ヤルテボイ・アナンによる研究では、これが資源配分の分野でとても重要だと指摘している。一部のCPUタイムスライスの割り当てに関する論文 ではオークションアルゴリズムが比例共有スケジューリングと比較されている。
戦略計画においては、資源配分とは、人材など利用可能な資源の用途に関する将来の目標達成のため計画のことである。 これは、さまざまなプロジェクトまたは事業部門との間で希少なリソースを割り当てるプロセスである。 資源配分の問題を解決するためのアプローチは、手動的アプローチやアルゴリズム的アプローチ(下記参照)、または両方を組み合わせたアプローチなど、多数存在する。 資源配分には偶発的な決定方法が存在する場合がある。例えば、配分計画から除外されたものの資源がさらに利用できる場合に割り当てられるべき項目に優先順位付ける方法がある。逆に、配分計画に含まれているものの資源をさらに削減する場合に犠牲にすべき項目に優先順位付ける方法もある。
経済学における公共財政の分野では、資源配分、マクロ経済安定化、所得分布の3つの分野を取り扱う。資源配分に関する研究の多くは、特定の資源を配分するメカニズムによってパレート効率性をもたらすような条件を発見することに注力している。パレート効率性とは、あるの集団内で誰かの効用(満足度)を犠牲にしなければ他の誰かの効用を高めることができないような状態のことである。
ライオネル・ロビンズなど経済学者の中には、経済学は資源配分の問題を解決することが目的であると定義している者も存在する。市場経済が主となる現代では、資源配分の問題は需要と供給による価格変動などといった市場原理のバランスに任せて解決している状態である。これに対して国家の物財バランスに基づいた計画によって配分される状態を計画経済と呼び、社会主義の国で主に採用される。グローバリズムに伴う貿易自由化の流れは、基本的に効率的な資源配分を促すものであるといわれる。
Giocoso　♩=128ca.　4分の4拍子裏拍のリズムを活かしたトランペットの華やかな4小節のファンファーレで始まり、それに続いてクラリネットとサックスによる明るく優雅なヘ長調（F major）のメロディが現れる。Bから加勢するホルンやユーフォニアムらのオブリガードと絡まり合いながら滑らかに進行するメロディは、その終わりにフルートやトランペットも加わって締めの和音を結ぶ。次いで登場するトロンボーンらの力強い下降系フレーズに始まるCは、それを強力に後押しするシンバルらの前打ち、木管楽器らの後打ちによって推進力を得て、その途中でフルートとアルトサックスの二重奏、スネアドラムの軽快なリム打ちを挟んでいく。そうして再び盛り上がった曲は、再現部であるDで高音部のユニゾンを加えてより華やかさを増したメロディを聴かせていき、Trioの2小節間で洒落たコード進行を見せながら変ロ長調（B♭ major）へと転調していく。Trio以降Cantabile（歌うように）の指示のもと、再び現れたクラリネットとサックスのユニゾンが中音域の旋律を紡いでいき、それに付き添うようにキラキラとしたフルートとグロッケンのモチーフや、テナーサックス、ユーフォニアムらのオブリガードが顔を出す。その流れのまま続くFからは、旋律に高音部が加わってより明るさを増し、ミュートのトランペットが軽快なリズムで寄り添っていく。そのフレーズが終わり、トロンボーンやチューバを初めとする低音楽器の力強い8分音符で流れ込むGでは、Brillante（輝かしく）の指示のもとに冒頭のファンファーレが変ト長調（G♭ major）と変ハ長調（C♭ major）で再現され、ディミニッシュやsus4（サスフォー）といったコードを織り交ぜながら徐々に緊張感を高めていく。Hからはその緊張感から抜け出し、再びB♭の調性に戻ってきたメロディが、Animato（元気に）の意気を前面に押し出しながらフルボリュームで前進する。トロンボーンらのアルペジオを効かせたオブリガードを伴った活気あふれる旋律は、その途上で音量をメゾピアノへと絞って足並みを揃えると、そこから再び盛り上がって堂々たる展開を見せる。そして終結部であるIでは、シンバルの一打と共に全ての楽器が一旦鳴りを潜め、その空間をトランペットのソロが落ち着いた音色で、しかし決然とした意志を込めて鳴り渡っていく。その終わりと同時にフォルテシモの下降系スケール、ホルンとサックスのグリッサンドが炸裂し、Grandiosoの響きのもとに幕を閉じる。