1940年6月に国家保安本部の役職を辞することとなったベストは、1940年8月からドイツの占領下に落ちたフランス・パリで民政本部長に転じ、レジスタンス撲滅とユダヤ人の強制収容所移送に辣腕を振るった。その腕をかわれ、1942年11月からはデンマーク全権代表（Reichsbevollmächtigter）に就任し、実質的な総督としてデンマークの統治にあたった。以降終戦までこの地位にあった。しかしデンマークにおいてのベストは融和的であった。デンマークの王室も政府もそのまま維持することを認め、議会の自由選挙も守った。さらにヒムラーの“ユダヤ人問題の最終的解決”の指令を妨害しようとした形跡もある。デンマークには7,000人を越えるユダヤ人社会が形成されていたが、ドイツ軍部隊の狩りこみを受けたのは、このうち477人にとどまっている。部隊はユダヤ人の住居への無法な侵入をベストから堅く禁じられていたのだった。遅まきながらベストも法律家として再び法の支配の概念に目覚めたともいわれる。
カール・ルドルフ・ヴェルナー・ベスト（Karl Rudolf Werner Best, 1903年7月10日 - 1989年6月23日）は、ヴァイマル共和政期からナチス・ドイツ期のドイツの法学者、法務官僚、警察官僚。保安警察長官代理、国家保安本部人事局長などを務めた。第二次世界大戦中はドイツ占領下のフランスやデンマークの統治にあたっていた。親衛隊 (SS) の幹部であり、親衛隊での最終階級は親衛隊大将。
マーキュリー作の楽曲。タイトルにブルースと入っているが、楽曲はジャズ調のアレンジとなっている。ライブでディーコンはフレットレス・ベースを演奏しているが、レコーディングでは通常のベースを演奏している。なお、この曲にはコーラスやギターが入っていない。
ロジャー作の楽曲。アメリカを意識したサウンドともいわれている。この楽曲ではボーカルとドラムスのほか、リズムギター、ベース、コーラスも含めテイラーがほとんど1人で演奏している。ギタリストのスラッシュは、この曲のギターリフをお気に入りの一つとして挙げている。
ブライアン・メイ作の楽曲で、リード・ボーカルもメイが担当している。歌詞はメイが幼少期に飼っていた猫の死がモチーフとなっている。2017年11月17日に全世界同時発売された『世界に捧ぐ 40周年記念スーパー・デラックス・エディション』には、マーキュリーがリード・ボーカルを担当した別バージョンが収録された。また、猫が（ジャケットに登場している）ロボットの内部を歩きまわるアニメ・ビデオが制作され、フレディ・バージョンとブライアン・バージョンを融合した音源が使用された。また、ブライアンがボーカルを担当したバージョンでも公開されている。
2017年11月17日に発売40周年を記念した『世界に捧ぐ (40周年記念スーパー・デラックス・エディション)』が3CD+DVD+LPの仕様で発売された。DISC 1（日本盤のみSHM-CD仕様）はボブ・ラドウィックが手がけた2011年リマスター音源、DISC 2「ロウ・セッションズ」には倉庫から発見されたマルチ・トラック・テープを元に制作された別バージョンやラフ・ミックス、デモ音源など未発表音源、DISC 3「ボーナス・トラックス」にはライヴ音源やラジオ出演時の音源のほか、バッキング・トラックなどが収録された。また、DVDには1977年12月にテキサス州ヒューストンで開催された「ニュース・オブ・ザ・ワールド・ツアー」のバックステージ映像を中心に制作された約1時間のドキュメンタリー『クイーン: ジ・アメリカン・ドリーム』、LPには、マスタリングされる前のアナログ・マスター・ミックス・テープから直接カッティングが施された音源が収録された。
ジャケットは、アメリカのSF画家フランク・ケリー・フリースによるイラストで、アスタウンディング誌1953年10月号に掲載された「The Gulf Between」と題されたトム・ゴドウィンの小説のために描かれたものが元になっている。SF好きとしても知られるロジャー・テイラーがこの絵を気に入り、ジャケットに使うことを提案。そこでジャケット用に描き直すことを要請し、オリジナルではロボットの手のひらに殺された人間がひとりいる構図が、意識を失っているブライアン・メイと流血しているフレディ・マーキュリーがロボットにすくい上げられ、そこから落下するジョン・ディーコンとテイラーの4人に描き換えられている。インナー・カバーは、講堂の屋根を突き破ったロボットの手が逃げ惑う人々を捕まえようとしている様子が描かれている。
パンク・ロック全盛期に制作された、シンプル・イズ・ザ・ベスト的な作品。スポーツ中継などによく使われる曲が2曲収録されている。本国イギリスよりアメリカの方で多く売れたアルバム。前作アルバム『華麗なるレース』で一度ピークとなり、一部で前作以前からの作風やサウンドを継承した。作品の枠を広げながらサウンドの一部解体、ソロワークに近い録音方法を用いた結果、閉鎖性が減り周辺の音楽とも関連が出てきた。なお、前作の制作期間は5ヶ月だったが、本作はサーム・ウェスト・スタジオとウェセックス・スタジオにて2ヶ月という短期間で制作された。なお、ウェセックス・スタジオでレコーディングが行なわれていた当時、セックス・ピストルズがアルバム『勝手にしやがれ!!』の制作を行なっており、両者の間で蟠りがあったことが後に語られている。ファースト・アルバムから明示されてきたNo Synths'クレジットが、このアルバムより抜けているが、おそらく「ゲット・ダウン・メイク・ラヴ」でのハーモナイザーの使用によるものと思われる。
三十年戦争を終結させた1648年のヴェストファーレン条約ではハプスブルク家領だったアルザスの一部（主に南部）がフランスに併合された。しかし、ミュルーズ共和国は独立市として存続、ストラスブールも帝国自由都市のままであった。戦禍は免れたものの、ストラスブールは孤立してしまい、財政状況も悪化、神聖ローマ帝国からの援助も期待できなかった。1681年9月28日、フランス王ルイ14世率いる軍勢3万がストラスブールを包囲、2日間の交渉を経てストラスブールは降伏した。ルイ14世は降伏の象徴としてストラスブールの防御工事の一部を破壊、ストラスブールの教会もプロテスタントからカトリックに戻された。その後、1684年のレーゲンスブルクの和約ではストラスブールを含む、フランスが併合したアルザス地域の領土が20年後の1704年に帝国に返還されることを定めた。しかし、アウクスブルク同盟戦争によりこの条項は死文と化し、1697年のレイスウェイク条約ではフランスが占領地を併合することが承認された。これにより、ミュルーズ共和国とアルザス・ボッシュを除くアルザス地方は1697年以降ストラスブールにいるアンタンダンとコルマールにいるアルザス最高評定院により統治された。