石垣島北部の野底半島に位置し、西浜川の源流である。山は緑色火山岩や溶岩など、古第三紀始新世の野底層からなり、スダジイの群落に覆われている。山頂には安山岩の巨岩が屹立しており、この巨岩にまつわる伝承が残っている（#伝承参照）。2018年1月下旬にはこの岩が倒れているのが発見された。この山は、伝承にちなんで野底マーペー（のそこマーペー、ぬすくマーペー）とも呼ばれる。明治時代の文献には「ヌスクマヤーヒイ山」と記されている。また、野底富士の別名を持つ。
フォートヘイズ州立大学を経て、1991年にシアトル・マリナーズと契約。しかし、メジャー昇格はなく、1993年のシーズン途中から1994年までは台湾・中華職業棒球大聯盟の俊国ベアーズでプレーし、1994年には最多奪三振のタイトルを獲得した。その後、アメリカに戻り、1995年と1996年の2年間はマイナーリーグでプレーした。1997年に台湾球界に復帰し、兄弟エレファンツに入団。1998年は1試合のみの登板でシーズン途中に退団し、アメリカの独立リーグであるウエスタン・ベースボール・リーグのベンド・バンディッツでプレー。1999年は同リーグ内のトライシティ・ポッセでプレーし、2000年はアトランティックリーグのナシュア・プライドでプレーした。2001年、投手力強化のために大阪近鉄バファローズに入団したものの、登板1試合、投球回数はわずか1/3とまったくの期待はずれに終わり、シーズン途中の6月15日に自由契約公示された。皮肉にも、この年の近鉄はフリントと入れ替わるように途中入団した投手のショーン・バーグマンとジェレミー・パウエルの活躍により、12年ぶりのリーグ優勝を果たしている。2002年はウエスタン・ベースボール・リーグのソラノ・スティールヘッズでプレーした。
地表にいくつも深い穴のあいた風景は特徴的なものであり、ローマ時代の後、4世紀から5世紀に侵入してきたアングロ・サクソン人は、彼らの神グリム（Grim）に擬えて、『妖精の石切り場（The masked one's quarries、またはGrim's Graben）』と呼んだ。
最初に本格的な調査を行ったウィリアム・グリーンウェルは、この遺跡を新石器時代のものとしたが、当時の考古学者はグリーンウェルの発表に疑いを唱え、（数千年級の新石器時代ではなく、数十から百万年級の）旧石器時代にまで遡るのではないかとする考古学者が多かった。後年さらに調査が行われ、グリーンウェルの説が裏付けられた。しかし、旧石器時代説を信じる考古学者のレスリー・アームストロング（Leslie Armstrong）は、調査隊を率いて1937年から1939年にかけて調査を行い、坑内の奥底から石灰岩を加工した「女神像」（Chalk goddess）を発見した。これは当時の採掘者たちはフリントが地下で大地母神によって「育てられて」いると信じていた可能性を示す発見であると同時に、女神像の姿は明らかに旧石器時代の特徴を示しており、アームストロングはグリムズ・グレイヴスが旧石器時代に遡る証拠と考えた。この女神像は有名になったが、1921年に発見されたばかりの旧石器時代の彫刻に酷似しているという指摘があり、贋作の疑いももたれた。様々な出土品は遺跡が新石器時代のものであることを示していた。後年の再調査で、この女神像はアームストロング調査隊の誰かがアームストロングを欺くために作った偽物であるという疑いが濃厚となった。アームストロング自身は、遺跡が旧石器時代のものであると信じていたが、彼の調査からは青銅器時代の証拠も発見されている。いずれにせよ、地殻変動で地表からは見えなくなってしまっているが、もっとたくさんの遺跡が周囲にあるであろうことはわかっている。
著名なピアニストであったアントン・ルビンシテインは1858年に帰国するまでロシアを離れて西側のヨーロッパの中心で暮らして演奏、作曲活動を行ってきた。パリ、ベルリン、ライプツィヒといった都市の音楽院を訪れた彼には、それらと比較したロシアは音楽の砂漠のように見えた。西側の都市には華やいだ音楽界があった - 作曲家は尊敬を受け、音楽家は心から自らの芸術に打ち込んでいたのである。ロシアにも同じような理想をと考えながら、1858年の帰国前にはロシアに音楽院を設立する案を思いついていた。そしてようやく構想の実現を手助けしてくれる有力者らの関心を引くに至ったのである。ルビンシテインは1859年にロシア音楽協会を創設して第一歩を踏み出すことになる。協会の目的は人々に音楽教育を施し、彼らの音楽的趣味を醸成、さらに各々が生活する地域に於いて各人の才能を開発することにあった。協会が最優先事項として行ったのは人々が自国作曲家の音楽に触れられるようにする取り組みである。膨大な量の西ヨーロッパの音楽に加え、ルビンシテインの指揮によりムソルグスキーとキュイの作品がロシア音楽協会で初演された。協会のはじめての演奏会から数週間後に、ルビンシテインは誰にでも開かれた音楽教室の催しを開始する。こうした教室への関心は、1862年にルビンシテインがサンクトペテルブルク音楽院を開校するまで高まり続けるのである。音楽学者のフランシス・マースによれば、ルビンシテインの芸術性は非難すべき瑕がない完全さであるという。彼はロシアの音楽界を変革し進歩させるために闘ったのである。わずかに、彼の音楽的趣向は保守的であった - ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェンからショパンまでの前期ロマン派止まりで、リストやワーグナーは含まれなかった。また音楽に関して当時まだ新しかった思想の多くには前向きでなく、クラシック音楽における愛国的役割もそのひとつであった。ルビンシテンにとって国家特有の音楽とは民謡と民族舞踊の中にだけ存在するものであり、大規模作品、とりわけオペラの中には国家特有の音楽が入り込む余地はなかったのである。攻撃を受けたルビンシテインであったが単純に表だって相手をしないという態度で応じた。彼の講義や演奏会は大入りであり、実際のところ応答する必要性を感じなかったのである。また、教え子に対してもどちらかの陣営に与することを禁じたのであった。