中島卯三郎（なかじま うさぶろう、1888年（明治21年） - 1971年（昭和46年））は、日本の造園家。造園教育者・研究者。皇室宮廷庭園に関与し、戦後は日本大学教授を歴任。埼玉県生まれ。旧姓高橋。1915年（大正4年）、東京帝国大学農科大学林学科卒業。1916年（大正5年）造営局参与で東大教授の原煕推挙で大屋霊城、狩野力らと明治神宮造営局林苑課技手採用。大正6年造営局技手。大正11年、内務省により欧米各国の視察出張。翌年にも自費で外遊。帰国後、造営局嘱託。同年、東京帝国大学大学院に入学及び営繕課嘱託。関東大震災で被災した大学構内の復興に尽力。1925年（大正14年）大学院修了。1926年（大正15年）、宮内省内匠寮工務課庭園係勤務。のち、主殿寮庭苑課勤務。皇居を中心に宮廷庭園に関与の傍ら、関係資料の蒐集整理を担当。1943年（昭和18年）から1945年（昭和20年）まで、内匠寮工務部庭苑課長。1946年（昭和21年）に辞任し、日本大学教授就任。「御水尾天皇の行幸と桂御別業の完成年代」の研究で、昭和25年度日本造園学会賞受賞。1954年（昭和29年）、『旧浜離宮恩賜庭園の保護に就て : 特に東京都特別都市計画街路幹線放射第十八号路線の貫通計画に関して』（造園雑誌 17(3), 1-7, 1954年、社団法人日本造園学会）発表。世論を喚起して、浜離宮内への幹線道路貫通計画を阻止している。その後、1960年（昭和35年）から東京農業大学など非常勤講師で教鞭を執り後進の育成に当たる。
乙女座（おとめざ）は、広島県呉市の御手洗地区にある劇場。1937年に建設され、花道や奈落などの舞台装置や二階の桟敷席も備えられている。昭和30年代まで劇場や映画館として使用されたが、その後大長みかんの選果場に転用された。住民の要望により2002年に復元され、内部は有料で一般公開されている。劇場としても現役で、映画の上映や大衆演劇などに使われ、一般への貸し出しもされている。
治療をする病院で医師や看護師によって起こされる殺人のため、しばしば、「末期患者の安楽のため」であったと正当化して犯人の医師や看護師を擁護する主張がなされる場合がある。しかしながら、例えそれが単なる犯行の言い逃れではなく、それを信じて実行していたとしても患者はそのような同意はしておらず、インフォームド・コンセントなど医療倫理の規定に背くばかりか明らかな違法行為である。それはナチスドイツにおいて、医師と看護師が、障碍者や病人を「生きるに値しない命」とみなして大量虐殺を行ったT4作戦にも繋がる（生命倫理学で言う ｢滑りやすい坂（slippery slope）」）決して開けてはならない門である。そのため、医療者の独り善がりな「（人の生死を決める）まるで全能の神を演じる（"Playing god"）かの（傲慢不遜な）行為」と表現されるのである。擁護論はエイジズム（老人蔑視）やそれを元にした潜在的実行犯はヘイトクライムであり正当化は認められていない。
Yardley & Wilson (2014)の研究によると、調査した16人の看護師たち（合計被害者120人）のうち、9人が女性看護師で、男性看護師は7人であった。犠牲者の性別が分かっている14件のうち、11件が女性と男性の両方を殺害し、女性だけを狙ったものが1件、男性だけを狙ったものは2件であった。殺害方法としては薬物による毒殺が最も多く14件。薬物とその他の方法を併用が1件、その他の方法だけを用いたものは1件だけであった。使用薬物は、インスリンと筋弛緩剤がそれぞれ4件と3件であったが、オピエート、エピネフリン、カリウム、麻酔その他の薬物の使用も見られた。患者たちの殺害に至った看護師たちの共通項として、多くが「注目を集めたがりで、しばしば勤め先の病院を変え、規律違反などの問題を起こしがちで、死について話したがり、誰かが亡くなると奇妙な振る舞いをする」というものだった。また、「個人的な関係を築くのが苦手で、精神的な問題を抱えていた時期があり、病院を何度か変えている。また見つかるのを恐れてか、ひとけの少ない夜勤のシフトを選ぶ」といった特徴も見られるという。
大正15年（1926年）1月3日、東京市滝野川区に生まれる。父は洋画家の高橋虎之助。一人娘だった母・俊バイオリニストの中平姓を継ぐ。音楽学校を出た祖母もヴァイオリンを教えていたなどして芸術家になることを奨励されるような家庭で育つ。中学時代より映画に熱中し、好きだったルネ・クレール監督作品など同じ作品を10回くらいずつ繰り返し観るなどして研究を重ねる。旧制高知高等学校の理科甲類を出て浪人中に、雑誌「人間喜劇」の諷刺シナリオの公募に出品して佳作5本の中に入選（題名は「ミスター・ゴエモン」）。昭和23年（1948年）、東京大学文学部美術科入学。所属した映画研究会には荻昌弘、渡辺祐介、若林栄二郎がいた。昭和23年（1948年）、東京大学を中退し、川島雄三監督に憧れ松竹大船撮影所の戦後第1回助監督募集に応募、1500人中8人（鈴木清順、松山善三、斉藤武市、井上和男、生駒千里、今井雄五郎、有本正）の内に撰ばれ、松竹入社。憧れであった川島をはじめ、佐々木康、木下惠介、大庭秀雄、原研吉、渋谷実、黒澤明等の助監督を務める。ベレー帽は彼の生涯のトレードマークとなった。助監督時代は、自ら志願して就いた黒澤明と川島雄三に可愛がられた。多くの助監督が後輩を指導する際、脚本を勉強することを第一とするのが通常であったのに対し、その他に中平は編集の技術も身に付けることを強く主張するなど、助監督時代から既に後の映画テクニックへの執着を見せる。彼はチーフ助監督として川島雄三監督の『真実一路』の予告編を演出した。早く監督昇進を希望していた中平は、西河克己からの誘いもあり、昭和29年（1954年）、映画製作を再開した日活に移籍。日活では新藤兼人、田坂具隆、西河克己、滝沢英輔、山村聡らの助監督を務めた。