アルドゥイーノは955年頃生まれ、母方の祖父トリノ辺境伯アルドゥイーノ（禿頭伯）から名付けられた。父親のポンビア伯ダドーネ（en）は、イタリア王ベレンガーリオ2世の甥であった。990年、アルドゥイーノは親族であったコッラードの跡を継いでイヴレーア辺境伯となった。コッラードはベレンガーリオ2世の息子で、トリノ辺境伯アルドゥイーノの娘と結婚していた。アルドゥイーノがオットー3世に任命されて辺境伯となったのか、それともコッラードの後継者として辺境伯を継いだのかは不明である。950年のベレンガーリオ2世による再編成以降、イヴレーア辺境伯領はブルガリア（it）、イヴレーア、ロメッロ、オッソラ、ポンビア、スタッツォーナおよびヴェルチェッリの各伯領、イヴレーア、ノヴァーラ、ヴェルチェッリおよびヴィジェーヴァノの各教区、およびパヴィーアとミラノの教区の一部からなっていた。997年、アルドゥイーノはヴェルチェッリ司教を殺害したことで破門された。アルドゥイーノは1002年にオットー3世が死去した後にイタリア王となったが、ハインリヒ2世も王位を主張した。アルドゥイーノは最初、「パヴィーアのロンバルド人に選ばれ、皆よりカエサルと呼ばれた」という。一方、ラヴェンナ大司教フリードリヒに率いられた教会勢は、新ドイツ王ハインリヒ2世側についた。ハインリヒ2世はケルンテン公オットー1世を送り、ヴェローナ辺境伯としてアルドゥイーノと対峙させたが、アルドゥイーノはファブリカの会戦で勝利した。ハインリヒ2世は1004年3月にドイツを発ち、大軍でイタリアを占領し、同年4月9日にトレントに到着した。ハインリヒはアルドゥイーノとヴェローナ近くで会ったが、アルドゥイーノはそこに自分のかつての支持者がほとんど現れなかったことに失望した。ハインリヒはイタリアの首都であったパヴィアに入り、5月14日にサン・ミケーレ教会で王として戴冠した後、アルドゥイーノをかくまったこの都市を焼却した。このことで、「イタリア人は皆これに恐れをなし、同時に非常におびえた。アルドゥイーノへの信頼はこの時より薄れ、ハインリヒ2世の権力はいたるところに広まった」という。アルドゥイーノは裏切った者たちに復讐をした。ミラノ大司教アルヌルフォ（en）によると、彼は、 「ヴェルチェッリを占領し、ノヴァーラを包囲し、コモを占領し、彼に敵対した多くの都市を破壊した。最終的に（1014年 - 1015年）、疲れ果て病気になり、王国を奪われ、フルットゥアーリア修道院（en）で満足した。そこで、祭壇の上にレガリアを置き、貧者の衣をまとって眠りについた（1015年12月14日に死去した）。」彼の死後、イヴレーア辺境伯領は解体された。彼の名は、オープンソースハードウェアプラットフォーム「Arduino」の名称のもととなっている。
宮城大学は建学の理念を「ホスピタリティ精神とアメニティ感覚に溢れ、高度な専門性と実践的能力を身につけた、地域の発展をリードし、世界に貢献できる人材を育成するとともに、学術・文化の向上と豊かで活力のある地域社会の形成に寄与する」としており、地域に根差し、地域・社会に貢献することを方針としている。
宮城大学は、バブル景気期の箱物行政で知られた本間俊太郎・宮城県知事（当時）が構想を打ち出し、1997年（平成9年）4月に開学した、宮城県初の4年制県立大学である。2005年（平成17年）には、宮城県農業短期大学を併合した。
『月刊漫画ガロ』は青林堂創業者の長井勝一と漫画家の白土三平によって創刊され、1964年から2002年頃まで刊行されていた戦後のアングラ／サブカル文化を代表する日本の漫画雑誌である。その誌名は、我々の路という「我路」から採用されている。『ガロ』は商業的な流行漫画とは一線を画し、時代の流れに捕われない独自の表現方法を持つ異色作家に表現の場を与え、伝説的経営難の中で独自路線を貫き、1960年代から1990年代末にかけて日本漫画界のアングラゾーンを牽引すると共にサブカルチャーやインディーズシーンの主翼を担った。創刊当時は劇画ブームも手伝い、大学生や社会人も漫画を読むようになった時代である。また、安保闘争や全共闘運動が背景にあり、学生運動が興隆を迎えていた時期でもあった。そうした世相を反映した白土三平の『カムイ伝』や水木しげるの『鬼太郎夜話』を柱につげ義春、辰巳ヨシヒロ、永島慎二、つりたくにこ、林静一、滝田ゆう、池上遼一、佐々木マキ、つげ忠男、楠勝平などの個性的な劇画作家が活躍し、全共闘世代の大学生など比較的高い年齢層の読者に支持され一世を風靡した。『ガロ』はもともとその題材・内容とスケールから連載する場所が無かった『カムイ伝』を連載するための雑誌として創刊されたものであったが、1971年に『カムイ伝』（第一部）が終了、それと同時に学生運動も終息を迎え『ガロ』の売上は徐々に下降線を辿るようになる。一方で当時青林堂の編集者であった南伸坊と渡辺和博は、商業性を無視して作家のオリジナリティを重視する編集方針のもと「面白かったらなんでも載せる」という「面白主義」を提唱し、新人発掘の場として枠に囚われない独創的かつ芸術的な実験作・意欲作を積極的に掲載した。これは作家側にすれば編集者の干渉が比較的少なく、自由に作品を発表出来たため、その結果、他誌では到底受け入れられないアウトサイダーな作風を持つ前衛的な漫画家が集まった。この1971年以降の『ガロ』は第2期と呼ばれ、部数低迷期にありながら安部慎一、鈴木翁二、古川益三、花輪和一、川崎ゆきお、ますむらひろし、蛭子能収、平口広美、根本敬、山野一、丸尾末広、杉浦日向子、近藤ようこ、やまだ紫、渡辺和博、ひさうちみちお、泉昌之（泉晴紀＋久住昌之）、みうらじゅん、大越孝太郎、内田春菊、松本充代、ねこぢる、山田花子、友沢ミミヨ、逆柱いみり、みぎわパン、魚喃キリコ、古屋兎丸、西岡兄妹、花くまゆうさく、本秀康、福満しげゆき、山本ルンルンなど漫画界の異才・鬼才をあまた輩出し、日本の漫画文化史上に一時代を築いた。これら商業性の乏しいアンダーグラウンドな作風を総括して「ガロ系」というジャンルが確立した。