泉中央副都心の西にあり、境内の北側を七北田川（冠川）が蛇行しながら東流している。この七北田川と七北田丘陵に挟まれた狭い河岸段丘の際に境内はあり、西に上賀茂、東に下賀茂の両社が並んで南東を向いて鎮座している。下賀茂神社の正式名称は、賀茂御祖神社（かもみおやじんじゃ、地図）。祭神は、鴨建角身命（かもたけつねみのみこと）と多々須玉依姫（ただちたまよりひめ）の2柱。地元では「東の宮」と呼ばれる。上賀茂神社の正式名称は、賀茂別雷神社（かもわけいかづちじんじゃ、地図）。別雷命（わけいかづちのみこと）を祭る。地元では「西の宮」と呼ばれる。その他、八咫烏神社（やたがらすじんじゃ）も境内に所在する。住所の小字は当地に遷宮する前の当社の名称から糺となっているが、大字の古内は当地が古内氏の領地であったことと関係している。古内氏の中では古内志摩義如が著名で、仙台藩4代藩主伊達綱村のときの国老（家老）であり、1671年（寛文11年）の寛文事件では刃傷沙汰の現場に居合わせた者の中で唯一の生き残りとなった。1673年（延宝元年）に43歳で没し、志摩の屋敷前の慈眼寺に葬られた。当社は志摩の屋敷跡に建てられたものである。
TBS系列で日曜0:58 - 2:08（土曜深夜）にレギュラー放送されている音楽番組『COUNT DOWN TV』ではこれまでに『年越しプレミアライブ』や『ハロウィン音楽祭』といった派生大型音楽特番を放送されてきたが、初めてのクリスマス大型特番となる。番組タイトル通り、豪華な出演アーティストがクリスマスソング・ラブソング・ウィンターソングを中心にスタジオ披露したり、街角インタビュー&番組ホームページで特に人気だったクリスマスソング・ラブソング・ウィンターソングをVTRで一挙に紹介したり、ラブソングとドラマのコラボレーション企画などを展開する音楽番組である。
メイン・ストリート-サイエンス・ワールド駅（英: Main Street – Science World Station）はスカイトレイン（エキスポライン）の駅のひとつで、カナダのブリティッシュコロンビア州西南部、バンクーバー市内にある。1985年12月11日に開業した。
1962年12月16日、オランダの小さな村スコーネベークに生まれ、10代でパリに移る。フランス国立高等演劇学校に入学しメイドをしながら女優を目指す。1983年にジャン＝リュック・ゴダール監督の『カルメンという名の女』に降板したイザベル・アジャーニに替わって主演に抜擢され、この作品がヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞を受賞。自身も映画初出演ながら脚光を浴びる。翌年には『カルメンという名の女』での演技に感銘を受けたジャック・ドワイヨン監督が『ラ・ピラート』に起用。ジェーン・バーキン扮する既婚者でありながらレズビアンの女性の昔の恋人役を演じた。この作品はコンペティション部門で上映された第37回カンヌ国際映画祭では不評だったが、マルーシュカはセザール賞の助演女優賞にノミネートされ、高く評価された。1986年にはレイモン・ラディゲの小説をイタリアのマルコ・ベロッキオ監督が映画化した『肉体の悪魔』で年下の男と恋に落ちる娘役を、1988年にはイスラエルのメナハム・ゴーラン監督の伝記映画『ハンナ・セネシュ』にヘレナ・ボナム＝カーターに替わって出演し、ナチスと闘うパルチザンの女戦士役をそれぞれ演じた。1992年には『マンボ・キングス/わが心のマリア』でハリウッドにも進出。1996年の『シューター』など数本に出演するが、アメリカには馴染めず、その後はヨーロッパに戻って2004年の『ゴリオ爺さん』などのテレビ映画を中心に活動している。
ヘヴィメタルは1980年代後半に商業的なピークを迎えるが、ガンズ・アンド・ローゼズのヒットを最後に、メジャーのロックシーンでは衰退の一途を辿ることになる。というのも、ポップ・ミュージック化したロックへの反発から生まれた、グランジやオルタナティヴ・ロックバンドがより若者たちの支持を集めるようになり、やがて大きなムーブメントになったからである。この変化に対応できなかったバンド、あるいは変化の過程でファンの支持を得られなかったバンドはやがて表舞台から消えていった。この状況を打開したのが、スラッシュ・メタルの代表と目されていたメタリカであった。彼らはアルバム『メタリカ』（1991年）でスラッシュ的なスピード性を放棄し、ヘヴィな音楽性を導入して2200万枚という大ヒットを飛ばす。また、メタリカ同様パンテラが『俗悪』で、ヘルメットが『ミーンタイム』で提示したグルーヴ・メタルというスタイルは数々のバンドが手本にした。パンテラに強く触発されたロブ・ハルフォードがジューダス・プリーストを脱退してFIGHTを結成したことは、この時期の流れを象徴するものといえる。また、インダストリアル・ロックバンド、ミニストリーは『詩編69』に見られるように、従来の彼らの音楽にスラッシュメタル的な要素を加えるようになっていったが、この頃からフィア・ファクトリーをはじめとするメタル勢からも電子音楽にアプローチする動きが現れ始める。こうした動きに呼応するようにしてヘヴィメタルシーンは若手ミュージシャンを中心にオルタナティヴ・メタルとして変容を始める。それは、シンプルなリフに重いギターサウンド、冷徹に現代社会を見つめる歌詞のテーマ、ラップの導入など、時代に求められた様々な要素を注ぎ込んだ新しいメタル像（ニュー・メタル）であった。しかし、日本では音楽雑誌「BURRN!」を中心に、この動きをモダン・ヘヴィネスやヘヴィ・ロックと呼称して区分し、旧来のヘヴィメタルとは違うことを強調したマーケティングが行われた。このような流れの中、シャロン・オズボーンは、夫オジー・オズボーンが時代の半歩先を行く音楽性で常にヘヴィメタルの象徴であり続けたことを活かし、若手ニューメタル・バンドとオジー・オズボーン擁するブラック・サバスという組み合わせで全米をツアーするオズフェストというツアーに打って出る。これは見事に成功し、マリリン・マンソンやスリップノット、コーンなどのプロモーションに大きく貢献し、メタルコアなど後続のムーブメントに大きな影響を与えた。さらに結果的にはオジー・オズボーンそしてブラック・サバスを伝説的な存在へと昇華させることにも成功した。