2008年のモンディアル・ド・ロトモビルと2009年の北米国際オートショーでコンセプトモデルとして発表され、2010年のモンディアル・ド・ロトモビルで量産型が発表された。生産は同年10月からスタートされ、同年末～2011年初頭より欧州全域を皮切りに順次、発売。韓国市場においても韓国GMを介して2011年3月より発売が開始された（韓国語：「쉐보레 올란도」。読み的には「スェボレ　オㇽランド」）。また、2012年12月13日よりマレーシアにおいてもナザの傘下、ナザ・クエストから同名で発売を開始。1.8Lのみで、韓国からの輸入となる。2013年登場の2014モデルにおいては、ドアミラー内蔵のターンレンズが採用され、新色と18インチアルミホイールも設定された。2018年、韓国においてキャプティバとともに廃止され、両車の統合後継車として、エクイノックスが投入されることとなった。なおオーランドの開発は中国の上海GMに移管され、中国市場専売の2代目が2018年内に登場する見込みである。
国立音楽大学附属高等学校時代にオペラ座の怪人を観劇したことをきっかけに劇団四季入団を意識し、東京芸術大学音楽学部声楽科卒業後は二期会オペラ研究所に入所し、その後はオペラ歌手として活動していた。2011年10月に劇団四季のオーディションに合格に伴い四季へ移籍する。2012年4月22日に自由劇場で開幕した間奏曲東京公演のコーラス役が四季での初舞台出演となった。2013年6月13日には入団からわずか8か月でオペラ座の怪人のヒロインであるクリスティーヌ・ダーエ役で出演している。
数学における三項演算子とは、被演算子を3つとる演算子のことである。集合A上の三項演算はAの元を3つ任意にとり、やはりAの元を1つ生成する。三項演算の例としてジョルダン三項積や、ヒープの積がある。プログラミング言語でも基本的に同様だが、C言語など条件演算子 ? : が唯一の三項演算子であるため条件演算子の別名としてほぼ扱われている。
2月10日に東京競馬場で行われた共同通信杯(3歳・GIII・芝1800m)に武豊騎手で出走、ダノンキングリー、アドマイヤマーズに離された3着。５戦目は4月14日に中山競馬場で行われる皐月賞(3歳牡牝・GI・芝2000m)に出走。14番人気と人気薄ながら初騎乗の横山典弘騎手の好騎乗もありしぶとく伸びて5着。
栗東・池江泰寿厩舎に入厩。7月29日の新馬戦（札幌芝1800m）では藤沢和雄厩舎の超良血馬シェーングランツに1番人気は譲ったが、大外一気の末脚でデビュー勝ちする。2戦目の札幌2歳ステークスでは1番人気に推されたが、先に抜け出した2頭には及ばず3着に敗れる。3戦目の京都2歳ステークス前の追い切りでは口向きの悪さを見せていたが、新馬戦以来2度目の騎乗となるジョアン・モレイラの巧みな手綱さばきに導かれて鋭い末脚を発揮し、ブレイキングドーンを半馬身差し切って重賞初制覇を果たした。
2016年2月24日、北海道安平町のノーザンファームで誕生。一口馬主法人「キャロットクラブ」より総額5,000万円（1口12.5万円×400口）で募集され、ノーザンファーム空港牧場のB3厩舎で育成された。当時から軽い動きと瞬発力が目立っており、厩舎長から「上のクラスまで行くのでは」と期待を持たれていた。
池田仙三郎（本名：池田三郎）1924年9月15日生まれ、2005年3月（８０歳）以降の消息を調査中。画家・版画家（表紙絵・挿絵・紙芝居画家）紙芝居『どっちがたかい』（池田仙三郎・絵）により、高橋五山賞の画家賞を受賞（第11回・1972年）『少年少女世界文学全集』（講談社）『アイヌ童話集』（講談社）『今昔物語』（小峰書店）『岡本かの子 多摩川の流れを命として』（多摩川新聞社）『世界の名作童話 世界童話名作選』（偕成社）『紙芝居 はちかつぎ』（童心社）『紙芝居 セロひきのゴーシュ』（童心社）『紙芝居 天下一品』（教育画劇）『せたがや郷土 かるた』（こどもたまがわ文化の会）などを始めとするブックデザイン・表紙絵・挿絵・紙芝居など多数の仕事を残す。石井作平(1930-1987)東京都世田谷区砧に生まれ、亡くなるまで在住。たまがわこども文化の会代表、日本児童ペンクラブ会長を務めた。1973年に現代少年文学賞を受賞。『きぬた村のむかし話』（文潮堂）『新・きぬた村のむかし話』(象山社)『多摩川のむかし話』(有峰書店)紙芝居「ごへいとてっぽう」（教育画劇・画は池田仙三郎）研究書『橋梁による多摩川の地域文化の変貌と環境破壊の調査研究』（1981年）は、平野順治「多摩川における渡しから橋への史的変遷」と、石井作平「戦後の多摩川の橋梁増加による自然破壊と文化の変貌」を中心にして、豊富な資料も掲載している。また、イラストは池田仙三郎、写真は石原裕之などによる。手塚治虫(1928-1989)『手塚治虫エッセイ集⑥』に、＜『児童ペン』1980年1月号＞に寄稿のエッセイを収録。ただし、冊子名の表記は『児童ＰＥＮ』が正しい。『児童ＰＥＮ』への感想あるいは手厳しい書評を寄せているのだが、児童文学にもマンガ・アニメにも必要な新しい表現法、科学性、未来志向などを、熱く語っている。当時すでに脚光をあび、多忙だったはずの氏が、原稿料のない『児童ＰＥＮ』に本気で応えているところが注目される。当時の会員からは不評であったが、漫画で先をいく人には理想と成功と、児童文学への多少のうしろめたさがあったのかも知れない。