出迎えについて記すところで、『日本書紀』は「国司守三宅連石床、介三輪君子首」とだけ記し、どの国の国司だったかを伝えない。場所が伊勢国なので伊勢の国司とするのが自然な文脈解釈である。直後に500の兵を発したのも、美濃から兵力を連れてきたとするより現地の兵力とするほうが自然である。また、時代が下って『日本三代実録』の仁和3年（887年）3月1日条、子首の孫の孫にあたる大神良臣の訴えの中で三輪君子首を伊勢介としている。これが通説である。。他に、子首が美濃の国司だったとする説もある。これは、ともに出迎えた高田新家が美濃国の主稲という役人だったことを示す記事が『続日本紀』にあることによる。
壬申の乱の勃発時、三輪子首は伊勢の介であったと推測されている。大海人皇子はまず美濃国で兵を集めさせ、自らは24日に大和国の吉野宮を発って東に向かった。25日に伊勢の鈴鹿郡に入ったところ、国司守の三宅石床、介の三輪子首、湯沐令の田中足麻呂、高田新家に出会った。そこで500人の兵を発して、鈴鹿山道を封鎖した。以上が『日本書紀』の説明で、500人の兵は三宅が連れてきたものと推測される。この後も伊勢国からは兵力が動員され、軍の一翼を担ったと考えられる。子首はこの後、7月2日に美濃から倭（大和国）に向かう軍の指揮官になった。共に軍を率いたのは、紀阿閉麻呂、多品治、置始菟であった。倭に到着してから大伴吹負の許で戦ったが、そこでの子首の行動については書紀に記載がない。『続日本紀』大宝元年（701年）6月11日条によって、神麻加牟陀君児首が100戸を封じられたことが知られる。天武天皇5年（676年）8月に大三輪真上田子人君が死去した。天皇はこれを聞いて大いに悲しみ、壬申の年の功によって、内小紫の位を贈り、大三輪真上田迎君と諡した。迎とは、大海人皇子を鈴鹿で迎えたことによる。
20 エクスチェンジ・プレイスは、シティグループの前身である、合併前のシティ・バンク・オブ・ニューヨークとファーマーズ・ローン・アンド・トラスト・カンパニーが1930年から1931年にかけて建造した。建物は、1956年まで会社の本部として使用されており、1979年に売られた。建物は、クロス・アンド・クロス建築事務所によって設計された。クロス・アンド・クロスは、建物は特別な建築様式はないと評しているが、当時、最小のアール・デコ調で飾られた「モダン・クラシック」と評価されていた。オリジナルの設計は、1929年のもので、ピラミッド形の頂上も含めた846.4フィート (258.0 m)は、当時、世界で最も高い建物であった。世界恐慌を背景に、9,500,000$の費用がかかり、高さ741フィート (226 m)の建物はニューヨーク市で当時、4番目に高かった。建物は1970年まで、ニューヨークで最も高い建築物のトップ10に入っていた。今日でもビルは未だに、ダウンタウン・マンハッタンでは6番目に高く、ニューヨーク市では27番目に高い建物であり、超高層ビルの中でも有名なビルの1つである。1996年には、建物はニューヨーク市歴史建造物保存委員会によって、市歴史建造物に選ばれた。2006年には、映画『インサイド・マン』で、「マンハッタン・トラスト銀行」の架空の支店として登場した。また、2009年の『FRINGE/フリンジ』のエピソード『記憶』では、いくつかの銀行として登場した。さらに、建物は映画『ウォール街』にも登場する。建物の16階から57階までは、マンハッタン開発者と不動産経営者のメトロ・ロフト・マネージメントにより、商業スペースから住居に改装された。改装では、外観の汚れて黒くなったレンガを掃除するなどして、もともとの白に戻された。
前211年、秦朝は黔中郡に佷山県を設置した。隋代に長楊県、唐代に長陽県と改称された。1984年7月、民族県に指定され長陽トゥチャ族自治県が成立した。
1960年代前半にハリウッドの大手スタジオらはそのアニメーション部門の縮小や廃止を始め、UPAもまた財政困難に陥り、ボスストウはスタジオを新たなプロデューサーであるヘンリー・G・サパースタインに売却した。スタジオを維持すべく、サパースタインはUPAの活動をテレビ中心に転換した。UPAは『近眼のマグー』シリーズを拡張し、コミック・ストリップ『ディック・トレイシー』のアニメ化を含む他のアニメーションシリーズと共にテレビで放映した。スタジオは運営を続けたものの、過密な制作スケジュールと予算削減が作品の品質低下を招いた。UPAはかつて映画館で公開した数よりも遥かに多量の作品の粗製濫造を強いられ、作品の質、特にマグーシリーズの質は悲惨な水準にまで落ち込んでいった。UPAのリミテッド・アニメーションは他のアニメーションスタジオ、特にハンナ・バーベラ・プロダクション等のテレビ向けアニメーションスタジオの採用するところとなった。しかしながら、それは表現上の選択としてではなく、むしろ予算削減の手段として行われていた。アニメーションの枠を広げ新たな芸術形式を生み出そうというUPA本来の志とは裏腹に、次の20年間には安上がりな大量生産される低品質アニメーションがテレビアニメーションを消耗品の地位に貶めていた。テレビ期におけるUPAの唯一の栄光は、『がんばれマグー』（原題：The Famous Adventures of Mr. Magoo）シリーズの第1話となった『Mr. Magoo's Christmas Carol』（1963年）によって齎された。この作品はチャールズ・ディケンズの物語の精神をそれまでの再話が成しえなかった手段により捉えた作品であり、『スヌーピーのクリスマス』（原題：A Charlie Brown Christmas）や『グリンチ』（原題：How the Grinch Stole Christmas!）と並ぶ、1960年代のクリスマスアニメの古典であると考えられている。UPAはその活動期間に2本の長編映画を制作している。ジャック・キニー監督による『近眼のマグー 千一夜物語』（1959年、原題：1001 Arabian Nights）と、エイブ・レヴィトウ監督による『Gay Purr-ee』（1962年）である。