郵便物の宛名面に「転送不要」または「転送不可」など転送を要しない旨を明記された郵便物が転居前の住所宛てで配達局に届いた場合、転居届が出ている場合であっても転送せず、「あて所に尋ねあたりません」の還付印を押印して還付する。かつては「転居のためお返しします」という類の付箋を付けて還付していた時期もあったが、現在は還付印を押しての還付が正規取扱となった。また、宛先の住所が間違っている場合も、配達員が勝手に正しい住所に直さずに還付する。（便宜取扱いの禁止）例えば、青葉台1丁目2-3が正式住所なのに、誤って青葉台1丁目1-2-3という宛先住所になっている場合は還付しなければならない。これは転送不要としない配達証明・特別送達・本人限定受取郵便の場合も同じである。転送不要郵便物は、転送しなくても良いではなく、転送してはいけない郵便物である。住所が間違っているのに、配達員が気を利かせて、差出人に無断で住所を書き換えて配達することは、正規取扱いではない。したがって意味合いとしては、転送不要ではなく転送禁止である。
TM-3-12の305mm砲は、ロシア帝国時代のインペラトリッツァ・マリーヤ級戦艦（w:en:Russian battleship Imperatritsa Mariya：マリア皇后）の主砲身を流用した物である。インペラトリッツァ・マリアは、第一次世界大戦中の1916年にドイツ海軍によって撃沈され、その後本国まで曳航されたものの、ロシア革命の中で放置され、1925年、正式に除籍となり、翌年スクラップとなったが、305mm主砲4門は回収された。これが本砲の元となった。1936年にTM-3-12として完成し、第二次世界大戦に参加した。305mm主砲が全て本砲に換装されたとしても4門しか生産されていないはずだが、初期に多くの火砲を失うこととなる独ソ戦も生き残り、現在もモスクワの中央博物館、旧フィンランド領・カレリア地方クラースナヤのゴールカ砦、そしてサンクトペテルブルクに1門ずつと、3門が残っている。
園内は9か所のエリアに分かれており、セントラルパーク（広場・ステージ、センターハウス、売店）、ローリスガーデン（バラ園）、レインボーガーデン、ドッグユニバース（ドッグラン）、ウォーターガーデン（大賀ハス）、クリスタルガーデン（熱帯・亜熱帯植物展示）、セラピーガーデン、森のコテージ、キッズランドの各エリアによって構成されている。森のコテージには、宿泊施設として高台にバンガローが10棟ある。
1993年（平成5年）7月22日開園し、「美しい花と愛らしい犬たちが作るかけがえのない癒しの空間」が基本コンセプトとなっている。約400種のバラを原種から系統ごとに鑑賞できる庭園（ローリス・ガーデン）では、ハイブリッド・ティー系ローズの古花・名花を中心に、モダンローズの年代順に作出当時の時代背景と重ねながら楽しむことの出来る施設となっている。アジサイはセントラルパーク、レインボーガーデン、ドッグユニバース、セラピーガーデンと広範囲の山裾に群生している。春と秋に最盛期を迎えるバラ、5月頃に咲くジャーマンアイリス、園内には四季折々の花々が年内を通して咲いており、特にそのほか希少犬種であるオーストラリアン・ラブラドゥードルとふれあえる（セラピーガーデン内）日本で唯一の場所とされている。愛犬と一緒に楽しめる施設としてドッグランやしつけ教室、トリミング施設、バーベキュー施設（愛犬同伴可）が整備されている。
演奏される機会がほとんどなかった「グッド・タイムズ・バッド・タイムズ」とは反対に、この曲は初期のツェッペリンのコンサートでは欠かせないナンバーであった。初期の頃はよくオープニングやアンコールで演奏された。その後、オリジナル曲が増えるにつれ、演奏される機会が減っていくが、1975年のアールズ・コート公演や1979年のネブワース公演でも披露されている。ツェッペリンの公式ライブ作品では、1997年リリースの『BBCライヴ』に、1969年当時のラジオ放映向けのバージョンが3曲パターン収録されている。また、2003年リリースの『DVD』に、1970年のロイヤル・アルバート・ホール公演のものと、1969年のテレビ、ラジオ出演時の演奏が3パターン、そして上記のプロモーション映像が収録されている。また2014年リリースの『 I 』最新リマスター版のコンパニオン・ディスクに、1969年10月10日のパリ、オランピア公演の演奏が収録されている。
打越鋼太郎がピョートル・ウスペンスキーの著作『ターシャム・オルガヌム』から発案した概念。同書には「n次元の世界を認識するにはn+1次元の視点が必要」という記述がある。3次元上に存在する者は2次元的視覚しか持ちえないが、空間内を移動することで3次元自体を知覚する。人間は両目を用いることで2次元的視覚を2つ得て、擬似的に3次元を見ている（立体視）。すなわち、4次元時空を自由に移動できる存在ならば3次元的な視覚を有しているということであり、両目にもうひとつ「第3の眼」が加われば擬似的に4次元を見て時を越えた知覚が可能になるという仮説が成り立つ。劇中の「第3視点」という言葉には2種類の用法がある。ひとつは、文字通り3次元空間を俯瞰できる高次元からの視点のこと。そしてもうひとつは、そのような視点を有する高次元の存在である。この存在のことを劇中ではブリックヴィンケル (Blick Winkel, BW) と呼んでいる。BWはゲーム世界の出来事を時系列に縛られずに俯瞰できるメタフィクション的な存在であり、いわばプレイヤーそのものに近い。『Ever17』の初期案ではより直截的に「BW = プレイヤー」という表現だったが、「プレイ中に自分の顔が見えたら気持ちが萎えてしまうのではないか」という指摘があり、最終的にはプレイヤーであるとも高次元の住人であるとも取れるあいまいな表現に落ち着いている。登場人物の何人かはBWと交信し、その視点を借りることで時間を超越した知覚が可能である。ココがその代表で、しばしば不可解な発言するのは未来を知っているからである。またホクトは少年編からココ編に至るまでBWと意識を共有しており、それが原因で記憶喪失になった。BWはホクトとの融合時に初めて劇中世界に現れたわけであり、その世界の中では新たに誕生したも等しいから記憶が白紙状態なのである。そのほか武や桑古木にも第3視点能力の素質がある。原作版では優春もBWと会話しているが、リメイク版の彼女にはBWの声が聞こえなかったため、BWは古代までさかのぼって当時の能力者の力を借り、遺跡に優春向けのメッセージを残すという壮大に迂遠な方法で情報を伝えるしかなかった。