オットロバンダでは1701年から1703年にかけてアムステルダム要塞の対岸にリフ要塞が建設された。住居の建設許可は1707年にはじめて下りたが、当初は要塞の射線をふさがないようにという観点から、平屋の建築物しか許可されなかった。当初から労働者階級が多く移住し、1863年の奴隷解放後は黒人たちが多く住む地域となっている。しかし、1888年にクィーン・エマ橋とリフ・ウォーター橋（この橋は世界遺産登録対象外）が建設されたことで、プンダ地区のユダヤ商人がオットロバンダ地区に進出した。彼らが住んだのは開発されていなかったオットロバンダ北部で、南部よりも広い街路に戸建の住宅が並んでいる。
プンダ地区 (Punda) はオランダ語の「端」(De Punt) に由来する名前の地区で、アムステルダム要塞の建設を起源とする。アムステルダム要塞はもともとオランダ式の要塞建築様式がそのまま持ち込まれ、中庭を囲むように総督官邸、政庁、教会が配置されており、構造上はハーグの王宮と同一であるとも指摘されている。官邸は要塞の入り口の上に建てられ、教会は1707年に建設された。当初木造だった教会は1745年に石灰岩を建材に用いた拡張工事が行われ、現在は博物館になっている。ほかの建造物も、現在は公共施設として、市役所や学校といった公共性のある目的に使用されている。1638年に完成した要塞は、当初星型要塞のような5つの突き出た稜堡を持っていたが、南側の稜堡は翌年壊され、その廃材は市壁の建材として再利用された。その市壁の内部で1650年代以降に形成され始めた市街地が、のちにプンダ地区と呼ばれることになる区画である。市壁の内部では前述のように連棟型と呼ばれる細長い住居がひしめいていたが、スカロー地区の宅地開発などを理由として、現在では主に商業地区として機能している。なお、プンダ地区に残るオランダ風のファサードと落ち着いた佇まいの内装をもつシナゴーグであるミクヴェ・イスラエル＝エマヌエル・シナゴーグ(Mikvé Israel-Emanuel) は、1732年に建てられた西半球最古のもので、アムステルダムのシナゴーグであるエスノガの影響が指摘されている。かつてのウィレムスタッドにはユダヤ人が多く住み、1730年には白人の約半数がユダヤ人、18世紀末のユダヤ人人口は約2000人とされている。ミクヴェ・イスラエル＝エマヌエル・シナゴーグは、現在ではキリスト教聖堂に転用されているデス・テンペル（ピーターマーイ地区）とともに、ユダヤ人コミュニティの最盛期に機能していた宗教建築物である。
登録対象は歴史的な5つの街区（プンダ、オットロバンダ、ピーターマーイ、スカロー、コーテイン）、およびプンダとオットロバンダを結ぶクィーン・エマ橋である。これらの街路は上述の歴史的経緯から、建設された時期や地区によって差があり、住居の形式もプンダ地区に顕著な連棟型と、オットロバンダ地区などに顕著な戸建型に分類されている。前者は市域の拡大を制限する市壁の存在と密接に結びついており、短冊状の細長い3層構造の住居が隣り合う形式である。これはさらに敷地の広さによって形式が細分化されるが、基本的にはオランダ・アムステルダムの住居形式が踏襲されたものであると指摘されている。後者は敷地に制約のなかった郊外型の住居で、基本的には2、3階建ての石造建築で、庭を持っているのが普通である。
バンドとしてのキングダム・カムの終焉後、レニー・ウルフは一人でキングダム・カムを続けることを決意した。1991年、キングダム・カムの3rdアルバムとなる『ハンズ・オブ・タイム』をリリース。初のレニー・ウルフのセルフ・プロデュースでのリリースとなった。「Can't Deny」以外の作詞をレニー・ウルフとハープ奏者で作曲家のキャロル・テイタム (Carol Tatum)が共作し、「Can't Deny」の作詞およびすべての曲の作曲とボーカル、ギター、ベースをレニー・ウルフが担当した。そのほか、後にポイズンに加入するギタリストのブルース・サラセノ (Blues Saraceno)など数名のセッション・ミュージシャンが参加した。キャロル・テイタムのハープで幕を開けるこのアルバムでは、前作までのギターを中心としたハードロックからレニー・ウルフの情感豊かなボーカルを中心とした、よりメロウなサウンドへと変化。また、キーボードを効果的に導入するなど、これ以降のアルバムにつながる変化がみられた。その後、レニー・ウルフはニューヨークとハンブルクを往復しながら活動を続け、新たにWEAと契約し、1993年に4thアルバムとなる『バッド・イメージ』をリリースした。全曲レニー・ウルフの作詞作曲で、ふたたびレニー・ウルフのセルフ・プロデュースとなったこのアルバムは、前作の作風をさらに推し進め、レニー・ウルフの憂いを帯びたボーカルを生かしたミドルテンポ中心の叙情的なハードロック・アルバムとなった。また、より効果的に配されたキーボードやSEもアルバムの叙情性を高めることに貢献した。しかしすでにアメリカなどでのキングダム・カムへの関心は薄れていたこともあり、ドイツ以外ではあまり流通しなかったという。WEAとの関係はうまくいかず、レニー・ウルフは新たにドイツ国内のレーベルと契約し、1996年に5thアルバム『トワイライト・クルーザー』をリリース。また、アルバム・リリースにともなうツアー終了後、スイスのバーゼルでのライブの様子は同年、2枚組ライブ・アルバム『Live and Unplugged』としてリリースされた。続く1997年にはMother's Finestのドラマー、ディオン・マードック (Dion Murdock)とともにドイツで制作した6thアルバム『Master Seven』をリリース。その後もレニー・ウルフはドイツで活動を続け、1999年のディープ・パープルのドイツ・ツアーではサポート・アクトを務めた。また2000年には、ストーン・フューリー時代の「Too Late」、「Tease」、「Should Have Told You」の3曲の再録と、レニー・ウルフが1999年にリリースした全編ドイツ語によるソロ・アルバム『Lenny Wolf』からの4曲を英訳したものを収録したアルバム『Too』をEagle Rock Entertainmentからキングダム・カムの7thアルバムとしてリリースした。