「ドストエフスキーの詩学」初版において、バフチンは、それまでのドストエフスキー研究を、登場人物の思想や心情と研究者が対等にたって、実在の人物のように批評・批判するものや、逆に、登場人物の思想や人格を、作者の思想や人格の「表現」として分析したものであって、どちらのやり方も、小説のテキストをそれ自体として捉えたものではないとして批判した。すなわち、登場人物を実在の人物であるかのように扱い、それと対等の立場で論争・批評してしまうような研究では、作品全体の構造を捉えることはできず、また、その分析の内容も、文学作品としての固有のものではなく、歴史学・社会学的なイデオロギー分析にとどまってしまう。他方で、そうした諸人物や事件を、作者の思想の「表現」として捉える研究では、畢竟、作者のイデオロギーの分析になるか、あるいは、伝記的な研究へと分析は逸らされ、そのような登場人物の、作者とは異なる固有性は捉えられず、また、登場人物の間の関係も、特定の登場人物（あるいは、その思想）を引き立て、あるいはけなすという機能からしか把握されない。バフチンはドストエフスキーの小説の画期性を、その登場人物があたかも独立した人格のように多面性を持ち、解釈の主体として振舞い、時には、独自の思想の主張者として振舞うことで、人物相互の間に「対話」が成立し、そのような対等かつ劇的な対話性において、小説以外のジャンルでは表現困難な、現実の多次元的・多視点的な表現が可能になっていることであるとした。このような視点は、バフチン自身の、哲学的・言語学的な対話主義の思想に裏打ちされている。バフチンは、真理は、特定の視点によっては表現することはできず、どれほど複雑かつ高度なものであっても、つねに複数の認識の視点と、ひとつの視点との相違は還元不可能なままに残ると考えた。この相違を還元不可能なものと見る視点からは、複数の限定的な視点を、より高次の複雑かつ総合的なひとつの視点によって完全に汲みつくし、代替することはできないことになる。
1989年10月、日本初の実業団チームとして女子ライフル射撃部が発足。ソウル・バルセロナ・アトランタオリンピック代表の源洋子、シドニー・アテネオリンピック代表の三崎宏美、2006年アジア競技大会代表の岩田聖子らを輩出している。また、毎年従業員が参加する「全社ビームライフル射撃大会」が開催されている。
広島市への原子爆弾投下を題材にした反戦歌である。作詞・作曲のMichael Lunnは、矢沢が日本人であることは知っていたものの、広島県出身であることを知らずに作詞した。後日、矢沢が広島県出身であること、さらに父親が原爆後遺症により早世したことを知り、その偶然に驚いたという。ビデオクリップの撮影は原爆ドームで行われた。ビデオクリップの冒頭には「広島 HIROSHIMA」、最後には「平和 PEACE」と、それぞれ表示される。
三原幸久（みはら ゆきひさ、1932年-2013年1月18日）は、スペイン文学者、民話研究者。 大阪市生まれ。1961年大阪外国語大学イスパニア語科卒、天理大学講師、大阪外国語大学講師、関西外国語大学助教授、教授、2003年定年退任、名誉教授。
美人で音楽学校仕込の歌唱力に美しいアルト声、と三拍子揃っていることから、アイドル的な人気があったと二葉あき子が語っている。二葉曰く「かぐや姫」。
ホセ・マルティ・メモリアル（スペイン語: Memorial José Martí）は、キューバの国民的英雄ホセ・マルティを称える記念碑。キューバの首都ハバナのヴェダード地区にある、革命広場 (Plaza de la Revolucion) の北側に位置している。メモリアルは星型の形をした塔と6本の柱に囲まれたホセ・マルティの像、そして庭園で構成されている。エンリケ・ルイス・バレーラ率いる建築家集団によりデザインされた塔は、109メートル（358フィート）の高さを誇る他、5角形の星型で青年の島から採掘した灰色のキューバ大理石に包まれている。最終的にデザインには、1939年より開始された一連のデザインコンクールから、推薦された数々の作品を選抜したものが採用された。出展された中にはマルティの像を上にのせた塔や、アメリカのワシントンD.C.にあるリンカーン記念館のような造りで、内部のリンカーン像同様にマルティの坐像がある記念碑などのデザインもあった。1943年に4度目のコンクールが開催され、メモリアルのデザインに建築家のアキレス・マザ、彫刻家のフアン・ホセ・シクルの作品が、それぞれ選ばれる結果となった。その後モニュメントの建設工程へと進むため、それ以前から同位置に存在していた建造物、モンセラット・エルミタージュは取り壊す必要性に迫られた。しかし、エルミタージュの買収には法的な障害が幾つかあったため、建物の取り壊しとメモリアルの建設は遅延するばかりとなった。そのため、フルヘンシオ・バティスタがクーデターにより権力を奪い取る1952年まで、メモリアルの建設は開始されなかった。権力の奪取後に大衆の支持を得たいと熱望するバティスタは、マルティの記念碑建設へ傾倒した。しかし、それまでに選出されていたコンクールの受賞者によるデザインよりも、バティスタはそれ以前の3回目のコンクール時に選抜されていた作品をメモリアルのデザインに選んだのである。これはバティスタの私的な友人であり労働大臣でもあった、エンリケ・ルイス・バレーラ率いる建築家集団がデザインしたものだった。このデザイン選出は世間の強い抗議をもたらし、結果として塔の上から像を取り除いて、代わりに塔の基底部にフアン・ホセ・シクルがデザインしたマルティの像を設置することへ、計画デザイン案の修正が行われた。塔の建設は、ホセ・マルティの生誕100周年記念となる1953年に開始された。ここでメモリアル建設のため、立ち退きが要求された地域住民への補償に関して更なる問題が巻き起こっており、この問題は若かりし頃のフィデル・カストロに引き継がれた。記念碑の建設は、バティスタ政権も終わりを迎えた1958年に竣工へと至っている。選出されたデザインには最上階に取り付けられた展望台も含まれており、これはハバナ市内で最も高く、エレベーターで行くことが可能なこの場所では市内全方向を見渡せる、見晴らしの良い眺めを楽しむことができる。眺望のきく塔の地上階には、ホセ・マルティの手記や彼にまつわる品目が展示された、2つの展示室が設けられている。また、3番目の個室では革命広場の歴史が説明されており、4つ目の個室は現代アート作品の数々を展示する目的で使用されている。塔の中心にはエレベーターが備え付けられており、壁はマルティがかつて述べた言葉の引用文で装飾されている。展示されている他の物品には、ベネズエラの政治家ウゴ・チャベスが2002年にキューバを訪れた際、フィデル・カストロに贈呈したシモン・ボリバルの剣のレプリカがある。広場と内務省のチェ・ゲバラの壁の方向に面する外側には、元の位置でシクルによって彫刻された、マルティの18メートル（59フィート）の白大理石像があり、それより高さの低い6本の大理石の柱が像を囲んでいる。像の位置する土台部分は、革命広場で集会が行われた際の演壇として使用されている。