州の領域は、現在のカザフスタン共和国のアクモラ州、パヴロダール州、北カザフスタン州、カラガンダ州、ロシア連邦のオムスク州の領域に相当し、アクモリンスク郡、コクチェタヴ郡、オムスク郡、ペトロパヴロフスク郡、アトバサル郡の5郡を管轄した。トボリスク県、トゥルガイ州、セミパラチンスク州、シルダリヤ州に隣接した。
作中でトイレの水流が作る渦の向きを、地球上での現在地を推定する要素の一つとして利用している。これはコリオリの力によるもので、台風などの地球規模の現象ならば影響があるが、トイレや流し台といった程度の水流では形状などの影響が大きく、必ずしも渦の向きは一定しない。
2013年4月9日、映画の公開日が2013年9月13日に変更され、タイトルが『Escape Plan』となることが発表された。日本では2014年1月10日に公開され、全国映画動員ランキング（興行通信社調べ）で初登場3位、初週土日2日間の観客動員13万3,344人、興行収入1億6,024万5,600円で、40代以上の男性・夫婦層を中心としつつ若年層も集客するという動きになっている。
『ザ・サン』のインタビューでヴィニー・ジョーンズは撮影が2012年4月16日から6月23日までニューオーリンズで行われることを明かした。2012年8月、アーノルド・シュワルツェネッガーは『エクスペンダブルズ2』のコンファレンスにて、本作の撮影完了を明かした。
2010年の初期報道ではブルース・ウィリスがレイ・ブレスリン役にキャスティングされたと言われた。2012年2月、プロデューサーのマーク・キャントンは『The Matthew Aaron Show』にて、ジム・カヴィーゼルは悪役となる監獄長のホブスを演じる契約を交わしたことを明かした。2012年3月、イギリスの俳優のヴィニー・ジョーンズが共演することが発表された。ジョーンズは『ザ・サン』紙上にて、脱出する受刑者が3人であることを明かした。同年4月、『バラエティ』をはじめとするメディアは、エイミー・ライアン、ヴィンセント・ドノフリオ、50セントがキャストに加わったことを報じた。撮影開始時のタイトルは「The Tomb」。
『エクスペンダブルズ』(2010)でのシュワルツェネッガーのカメオ出演によるスクリーンでの初共演に始まり、『エクスペンダブルズ2』(2012)での本格共演を経て、企画から30年の歳月を経てようやく実現したスタローンとシュワルツェネッガーによる初のW主演作品。なお、刑務所脱獄というテーマはW主演が企画された当初から上がっていたものである。シュワルツェネッガーにとっては初の脱獄映画でもある。
ソビエト連邦時代の工場建設により、今でもシズラニはサマラ州きっての産業都市となっており、航空宇宙産業のある州都サマーラ、自動車産業の街トリヤッチとともに産業地帯を形成している。シズラニの主な工場には石油精製工場、プラスチック工場、農機械工場、石油掘削機械工場などがある。その他、発電所、軽工業、食品工業も立地する。ロシアを東西に横断するM5幹線道路はシズラニを通りサマーラへ向かっている。また鉄道の重要な結節点でもある。市内交通はバスが中心だが2002年9月にトロリーバスが開業した。ロシアでも有数の新しいトロリーバスシステムとなっている。
プッチーニを支援していた楽譜出版社社長ジュリオ・リコルディ（リコルディ社3代目）は、プッチーニの新作の構想を聞いて、既に成功を収めたマスネの作品と全く同じ題材を扱うなら失敗してしまうのでは、と危惧、以前からジュゼッペ・ジャコーザに依頼していた別の台本に作曲するようプッチーニを説得したが、プッチーニはリコルディの案には全く関心を示さず「全く共感できない台本にどうして作曲できますか？」と言い放ったため、リコルディはプッチーニの意思を尊重、プッチーニ版『マノン・レスコー』の台本作成のためルッジェーロ・レオンカヴァッロ（現在では作曲・台本両方を手がけた歌劇『道化師』により知られる）を推薦する。しかしプッチーニは台本のできばえに不満を示したため、代わって、当時活躍中だった劇作家マルコ・プラーガが担当することになる。歌劇台本の仕事は初めてで、特に韻文の歌詞の執筆ノウハウに乏しかったプラーガは、不得手な分野を補強してもらうために自らの友人である詩人ドメニコ・オリーヴァを共同執筆者に推薦、この2人の手により1890年夏頃には一旦台本が完成する。しかしプッチーニが作曲を進めていくうちに不満を示し、台本改訂を求めたため、プラーガは改訂を拒否して台本作成から降板、残ったオリーヴァがプッチーニの希望を取り入れつつ第3幕を改訂したが、結局その後オリーヴァも台本から手を引き、制作はまたも頓挫してしまう。将来性を買われてリコルディの支援を得られてはいたが、それまで世に問うた歌劇2作はいずれも失敗していたプッチーニが、自ら題材を選び出した新作の制作にあたり、心中大いに期するところがあっただろうことは想像に難くない。結果的には傑作を目指すあまりのプッチーニの台本への度重なる厳しい要求などが完成を遅らせる要因になっていたが、リコルディは根気強く支援、ジャコーザに台本への助力を要請した。一説には依頼を引き受けたジャコーザが若き劇作家ルイージ・イッリカの協力を要望したため、歌劇史上に残る、プッチーニ・イッリカ・ジャコーザの名トリオが誕生したといわれる。先述通り既に台本への作曲が開始されていたため、ジャコーザとイッリカはまだ作曲前の第3幕以降を中心に台本を練り直して仕上げ、プッチーニも1892年10月には全曲の作曲を完成、この完成までの経緯のため、プッチーニの『マノン・レスコー』の台本には5人執筆者がいることになる。台本は原作の主要な場面を取り上げたもので、原作が広く知られていた当時では斬新な試みといえるが、現在では原作に関してある程度の知識がないと、場面がすぐ飛躍するので幕と幕の間の関連性が非常にわかりづらいものになっている。