ファルカン監督時代の日本代表では10番をつけてプレイした経歴を持つ技巧派で、左足のキックは高い精度と威力を誇った。日本代表に選ばれた初期には6番をつけて左サイドバックでプレイした。中盤の主力であった前園真聖と澤登正朗が欠場したアシックスカップではMFとして起用され監督の期待に応える活躍を見せた。次戦アジア大会壮行試合からは10番に抜擢され引き続きMFとしてプレイした。しかし、ファルカンに10番として選ばれたアジア大会では、全試合に出場したものの、MFの前園と澤登の代表復帰や自身のコンディション不良の影響で先発から外れた試合もあり、満足な活躍は出来なかった。アジア大会終了後、ファルカン監督が解任され加茂周監督が就任すると構想外となり、再び代表に呼ばれることはなかった。平塚時代の大先輩、信藤健仁は当時の『月刊ベルマーレ』にて、「テルは選ばれるのが早すぎた、野口は選ばれるのが遅すぎた」と発言している。明るく天真爛漫な性格からスター性があり、多くのファンを持ち、Jリーグオールスターサッカーには6度出場している。フジタ/ベルマーレ平塚時代、ニカノールヘッドコーチに見出され左サイドバックにコンバート、右サイドバックの名良橋晃と共に、どんどん攻撃参加する超攻撃的な両サイドバックとしてJリーグ昇格に貢献した。ニカノールからは「守備がきちんとできれば日本一の左サイドバックになれる」と言われたほどだった（が、ついにそれを実現することはなかった）。その活躍が認められ日本代表に選出された。草創期のベルマーレを象徴するダイレクトプレーでの素早いサイド攻撃を牽引し、天皇杯優勝、1994年NICOSシリーズ2位など「ベルマーレ旋風」の原動力となる。技術・攻撃力に長けるが、守備・運動量に欠けるいわゆる「スター選手」だった。名古屋グランパスに移籍した際、鹿島アントラーズから移籍してきたDF秋田豊に「正直言ってすぐ消える選手と思っていたのにまだ現役でやっているね」と言われたことがある。
この寺の創建年代については不詳であるが、元は天台宗に属しており、一説によれば日本天台宗の祖最澄により創建されたという。1479年（文明11年）当時の住職が法華宗妙満寺派に改宗し、上総国土気城主酒井定隆の援助により中興したという。江戸時代には江戸幕府から朱印状が与えられ、妙満寺派（現在の顕本法華宗）本山輪番上総十ヶ寺の一つであった。1941年3月、顕本法華宗は日蓮宗、本門宗と合同し(新)日蓮宗となる。戦後、顕本法華宗再独立派は日蓮宗より独立し(新)顕本法華宗となり身延残留派は日蓮宗に残存、その他は単立寺院となる。当寺は1954年に単立寺院となり現在に至る。2011年に発生した東北地方太平洋沖地震の影響で本堂が傾いたため、2013年1月現在金剛組による修繕工事が行われている。そのため現在本堂内部を見ることはできない。
最福寺（さいふくじ）は、千葉県東金市にある単立寺院で、古くは顕本法華宗に属していた。山号は安国山。本尊は大曼荼羅。
京都府京都市出身。立命館大学産業社会学部卒業。大学在学中の1984年6月に、「高男くん」で『SFワールド』誌（双葉社）に作家デビュー。その後『SFアドベンチャー』で書評家デビュー。『SFマガジン』などに寄稿した。その後1996年に雑誌『おひさま』に作品を発表し、童話作家としても活動。ファンタジー作家の水野良とは大学時代の同期生である。
ブルッフの作品を第一に特徴づけているのはその旋律性である。ブルッフは魅力的な旋律を生み出すことに長けており、それはほぼ全ての作品を覆い、親しみやすいものにしている。「旋律は音楽の魂である」「旋律を歌うのに向いていないピアノにはさほど興味を持てない」という趣旨の発言も行っている。もう一つの特徴は、民族音楽への興味である。ブルッフは「歌というものに対して不親切な時代における、ひとつの光明」として、ヨーロッパの様々なうたに興味を持ち、《スコットランド幻想曲》や《コル・ニドライ》をはじめとする複数の作品で民俗的な要素を取り入れている。当時の音楽界では、ブラームスの《ハンガリー舞曲集》やアントニン・ドヴォルザークの《スラヴ舞曲集》のヒット（ブルッフも同様に出版社ジムロックに依頼されて《スウェーデン舞曲集》作品63を書いている）からも分かるように民俗的な題材への興味が高く、ブルッフがその分野に関わったことは彼の名声を高めた理由の一つでもあった。語法の一貫性も特筆される。ブルッフの音楽的理想はその活動の最初期に確立され、20世紀に入り第一次世界大戦を経験する最晩年までその態度を変化させることはなかった。彼はロマン派音楽の中でも古典的な理想を掲げており、フェリックス・メンデルスゾーンやロベルト・シューマン、友人でありライバルでもあったヨハネス・ブラームスへの尊敬は終生変わることがなかった。それに対しフランツ・リストやリヒャルト・ワーグナーら「新ドイツ楽派」へは明らかな敵意を持っていた。生前のブルッフは合唱音楽の分野を中心に精力的に活動を行い人気を博したが、後年前述した少数の作品を除いて急速に忘れ去られ、今に至るまで復権はなされていない。その理由の一つは、彼のスタイルが晩年には完全に時代遅れになっていたことであり、リヒャルト・シュトラウスやマックス・レーガーら新しい世代には激しい攻撃を加えたことも、反動家としての彼の評判を広めることになった。また、ユダヤの題材を用いた作品で成功を収めたためにユダヤ人の血を引くのではないかと疑われ、1935年にナチス政府によって上演禁止となっていることも、彼の作品の演奏機会を少なくする理由であった。なお、ブルッフの祖先がユダヤ人だったという説はブルッフ本人や複数の家族が否定しており、確かな証拠は何もない。