初出は『グラディウスII -GOFERの野望-』で、オプションを4個全て装備した状態で一定時間が経過すると左端に出現する。警告音とともに左端でしばらく高さ（Y座標）を自機に合わせるような動きをした後、一定時間が経過すると右に直進する。直進中にオプションに触れた場合はそのオプションを奪って行く。そのオプションに追従するオプションも全て奪われるため、処理を誤るとオプションを4個全て失うことにもなる。オプションを奪われると自機の攻撃力が下がるため一時的に厳しい局面に立たされることとなるが、一方で本シリーズに搭載されている難易度調整システムを利用して相対的な難易度を下げることもできる。具体的には意図的に何個か（多くは1個）オプションを取らせることで敵の攻撃を緩めさせたり、4個目のオプションを装備するタイミングを調整することでハンターの出現場所を回避しやすい地点にしたりする戦術を取ることができる。これは『ゲーメスト』（新声社）の『II』の攻略記事や攻略ビデオをはじめさまざまな攻略本などで紹介されている。ただし後述の通り『III』など全てのシリーズで有効であるとは限らない。基本的に破壊不可能だが、シリーズによっては破壊可能な場合もある。それ以外にもシリーズにより外見などの細かい特性が異なる。『II』6面の高速スクロール中など、規定の時間が経過しても出現しないよう設定されている箇所もある。
オプションハンターは、コナミ（→コナミデジタルエンタテインメント）のシューティングゲーム、グラディウスシリーズに登場する架空の兵器で、バクテリアン軍のオプション捕獲兵器という設定となっている。「ハンター」や「オプハン」とも略される。本項では他の『グラディウス』シリーズに登場する本機のバリエーション、類似した能力を持った機体も併せて記述する。
レオ（ン）・ヨギヘス（Leo(n) Jogiches、1867年4月18日－1919年3月10日）は、ポーランド、リトアニア、ドイツで活動したマルクス主義者、革命家である。ポーランド王国社会民主党の創立者の一人。その党にはレオン・ティシカ（Tyszka，Tyska, Tyshko, Tyshka）の名で知られる。
白須 清美（しらす きよみ、1969年 - 女性）は、日本の英米文学翻訳家。山梨県生まれ。早稲田大学第一文学部卒業。在学中はワセダミステリクラブに所属。日本推理作家協会会員。
JR参宮線・近鉄鳥羽線・同志摩線鳥羽駅より自動車で約10分。パールロード入り口手前にある。施設入り口付近にかもめバス「エクシブ鳥羽前」バス停がある。また付近にトバリュウの化石発見地がある。
源泉名は「エクシブ鳥羽温泉」、泉質はナトリウム-炭酸水素塩・塩化物泉、泉温は34.4℃、pHは8.8。地下1500mからくみ上げており、湧出量は240L/分である。「スパ&エステ テルメゾン」および別邸の大浴場で温泉を利用している。
芝生庭園、散策路、全天候型テニスコート6面、屋内プール、アスレチックジムがある。また1999年（平成11年）6月に温泉施設とチャペルが竣工した。どちらも設計は安井建築設計事務所、施工は大林組による。結婚式場としての利用は三重県出身者が多く、挙式をする当人だけでなく出席者にとってもよい旅行となることからエクシブ鳥羽が選ばれているという。
1978年秋、武蔵小山駅から深夜自宅に向かって歩いて帰る途中、電信柱の下に束になって捨ててあった自動販売機のエロ本を偶然拾い、何冊目かに掲載されていた接写ヌード写真に人生最大の衝撃を受ける。後に高杉は著書『メディアになりたい』（JICC出版局）の中でその時の感動を次のように回想している。僕が大学を途中でやめて、毎日脳天気に遊び呆けていた時のことだ。ある日、夜中に街を歩いていると、電信柱の下に大量のエロ本が捨ててあった。ゴミ捨て場から変な物を拾って来て、部屋に飾ったりするのは、僕の当り前の日常だったが、本を拾ってくることはめったになかった。ところがその時のエロ本は、本屋では見たこともないような、信じられない色使いとデザインで、狂ったような念波を出して僕を誘惑するのだった。そしてその晩、僕は徹夜をすることになってしまった。殆どのページが写真で埋められているそれら悪魔の化身のようなエロ本群はどうやら町角の自動販売機で売られている種類の物らしかった。一点一点の写真を検討してみると、それらは全てカメラマンの意志というものの感じられない、しかしそれでいてどこかクリアーに突き抜けた所のある、だがしかし脳みそをミミズに食い荒されたような、けれども天使の光に似て、なおかつ救い難く逸脱している写真ばかりであることに気がついた。そして何冊目かの本の中に、パンティ・ストッキングを直接はいた女の下半身大アップの写真を発見して目を釘づけにされたのだった。美しい光沢に色どられたその奇妙なフェティシズムあふれる一枚の写真は、さながらゴミための中にうち捨てられたファイン・アートの様に異彩を放っているのだった。次の日、僕はその不思議な魅力を持った写真の撮影者に会うことができた。そして、彼の属する世界が昨晩見たエロ本群の最初の印象通り、恐ろしくいい加減で、素晴らしく突き抜けた、まるでオカルト結社かアングラ劇場の楽屋のような逸脱した光の中にあることを確認したのだった。以来僕は数年間をその世界で過ごし、フェティシズムと冗談の間に横たわる簡単な方程式をわざとややこしいものに置き換える作業を続けた。そしてその作業にとても重要な役割をはたしたのがテレビの画面やふく面プロレスラー、インチキ聖書やピンヘッド、それに女物の下着やハイヒールだったというわけだ。特にリビドーを刺激したのはパンティ・ストッキングとアイラッシュ・カーラーの取り合わせで、その奇妙な感触と方程式は今でも僕の頭の中に放置されている。ともあれ、永久に使用されない女性下着の美しさは、それらを完璧に着用して深夜の路上にうずくまる僕自身の姿と微妙なバランスを保ち続けている。女性下着は、決して良質のオブジェにはならない点にこそ秘密がある。 — 高杉弾『メディアになりたい』JICC出版局 1984年 261-263頁。翌日、高杉は最後のページに記載されていた発行元のエルシー企画に遊びに行き、そこで社長の明石賢生、編集局長の佐山哲郎、安田邦也、カメラマンの岡克己、グラフィックデザイナーの大賀匠津らと出会い、そのままフリーの編集者になる。そして、このわずか数年の間で蛭子能収、渡辺和博、湯村輝彦、大里俊晴、末井昭、南伸坊、高取英、亀和田武、赤田祐一、手塚能理子、羽良多平吉、上杉清文、荒木経惟、滝本淳助、岡留安則、高桑常寿、平岡正明、鈴木いづみ、佐藤重臣、中村直也、松岡正剛、荒俣宏、巻上公一、山下洋輔、坂田明らと立て続けに出会う。