ハイド作戦 (Operation Hide) は、第二次世界大戦中の1940年12月にイギリス海軍のH部隊が実行した作戦。内容はマルタから西へ向かう、MG1船団（クラン・フレーザー、Clan Forbes）と戦艦マレーヤの護衛である。参加艦艇は空母アーク・ロイヤル、巡洋戦艦レナウン（旗艦）、軽巡洋艦シェフィールド、駆逐艦11隻であった。H部隊は12月20日にジブラルタルから出撃し、一度大西洋へ出た後ジブラルタル海峡を通過して地中海に入った。途中、4隻の駆逐艦が船団の針路上の敵潜水艦を追い払うため先行した（シーク作戦、Operation Seek）。H部隊とMG1船団および戦艦マレーヤは12月22日に合流し、12月24日にジブラルタルに到着した。作戦中、H部隊は敵に発見されることはなかった。
八ヶ岳の南峰の編笠山登山口である観音平へのアクセス路線として用いられている。形状としては典型的な山道であり、ヘアピンカーブが連続している。また、小淵沢駅から観音平まではバス路線がないので、編笠山登山に出かける場合は、タクシーその他の自動車の利用が必要となる。冬期には道そのものが封鎖になる時期もあるので注意が必要である。なお、「観音平下久保線」という名称ではあるが、小淵沢町下久保地区まで路線が延びていない。これは、地方主要道である山梨県道・長野県道11号北杜富士見線が建設されたことにより、路線が吸収されたからであるが、同路線のそばには旧道の未舗装の姿を見ることの出来る部分も存在する。
岡山藩士野間隼太の長男として生まれる。岡山中学校を卒業後、同志社英学校などを経て、1887年（明治20年）に東京専門学校に入学した。1888年（明治21年）に英語科を卒業し、翌年には邦語政治科を卒業した。1890年（明治23年）、『東京日日新聞』の記者となる。翌年、清に渡って広東同文館で中国語を学び、また『東京日日新聞』『東京新報』特派員として長江流域の哥老会反乱を報じた。1893年（明治26年）、沖縄県に渡って琉球新報社を興し、主筆となった。翌年、日清戦争が勃発すると戦地通信員として渡清した。1895年（明治28年）より台湾に移り、台湾商工会や台湾紳商協会を興し、主幹を務めた。1898年（明治31年）、第6回衆議院議員総選挙に出馬し、当選。第7回衆議院議員総選挙でも再選された。その他、早稲田大学評議員を務め、憲法学を講じた。
野間 五造（のま ごぞう、慶応4年3月10日（1868年4月2日） - 昭和21年（1946年）2月18日）は、日本の衆議院議員（憲政本党）。ジャーナリスト。
千葉県木更津市に生まれる。漫画を読む父親の影響で小学生の頃より漫画に親しみ、絵を描くようになる。高校生の頃には画塾に通うようになり、漫画よりも絵を描くことの方が多かった。将来は歴史の教師になろうとも考えたが、やはり絵を描きたいとの思いから芸術科のある東京の大学に進学する。大学生時代に友人の同人活動に携わった事がきっかけでストーリーのある漫画を描く事に惹かれるようになり、自身も同人誌活動を始める。大学卒業後は就職し会社の研修を受けていたが、その頃に参加していた同人誌即売会で出版社より実録漫画を描かないかと誘われた事がきっかけで会社を辞め、漫画家としてデビューする。以後、漫画家及びイラストレーターとして活動。現在に至る。
樽廻船（たるかいせん）とは、日本の江戸時代に、主に上方から江戸に酒荷を輸送するために用いられた廻船（貨物船）である。菱垣廻船（ひがきかいせん）と並び称される。酒樽積廻船、酒樽廻船、樽船とも呼ばれる。
より学究的な立場からは、実証性の面からも批判されることがある。司馬の著作の多くは、フィクション（作者独自の創作）であるにもかかわらず、高い実証性をもっているとの一般的なイメージにより、資料の誤読や資料批判の不徹底等による事実誤認などが問題点として指摘される（思想的批判と併せて書かれた場合、評論が評価の対象となった場合には歴史修正主義の亜種と批判される）。この立場の代表的論客は別宮暖朗、福井雄三などである。ほかに一坂太郎は、司馬の価値観を基本的には尊重し、否定はしていないが、実証性については検討する姿勢を取って実行している。歴史家の鈴木眞哉は司馬史観には多くの盲点があるとして具体的な例を挙げて批判をしている。また、「司馬は自身の著作を、"フィクションである"とはっきり言明している」ことを実証性の問題に対して持ち出されることがあるが、一方、司馬は晩年を中心に歴史評論的な性格の強いルポルタージュ・エッセイを多く発表し、加えて雑誌等でのインタビューにも応じ、新潮社から販売されているような講演活動も行い、新聞にも寄稿している。これらの著述物が蓄積され、司馬の歴史観・価値観は小説以外の手段でも読者に提供された。『街道をゆく』のように小説以外の作品が映像化された例もある。また小説以外の作品のいくつかも、小説同様に現在でも容易に入手が可能であり、雑誌のバックナンバーなどは公共図書館で閲覧できる。戦史研究者でも、創作としての価値を認めつつも、特定個人の歴史観を事実であるかのように錯覚させる手法の危険性を指摘し、作品批判と絡め述べる論者もいる。なお、架空戦記のヒットメーカーとなり、代表的存在となった佐藤大輔は、作品内に司馬を登場させ、記述法の類似性があり、司馬の歴史観を継承した影響が高梨俊一などにより指摘されている。作品中に出典を記さないことに対する批判もある。すべてを根本資料から調べ上げたように錯覚を生じさせるような表現もみられる。