野寺坊（のでらぼう）は、鳥山石燕の妖怪画集『画図百鬼夜行』にある日本の妖怪で、無人の荒れ寺に出る妖怪であるとされる。『画図百鬼夜行』にはぼろぼろの袈裟を着た僧侶のような姿の妖怪が寺の鐘のそばに立った姿で描かれているが、石燕による解説が一切ないため、どのような性質をもつ妖怪を意図して描いたものかはよくわかっていない。昭和以降の妖怪に関する書籍では、荒野の廃寺に現れる妖怪、または村人の布施が無くて廃寺に追い込まれた住職の怨みが妖怪に化けて夕暮れ時の廃寺に現れ、無人の寺で寂しく寺の鐘を鳴らすと解説されることが多い。
心筋梗塞や狭心症などの心臓の病気や、心悸亢進・高血圧、中風と呼ばれる運動障害や半身不随、肋間神経痛などにも用いられている。
第5頸椎棘突起下外側1寸5分。第4胸椎棘突起下外側1寸5分に取る人もいる。背部の取穴については、大椎穴を見よ。
日本風景写真協会（にほんふうけいしゃしんきょうかい、Japan Nature Scenery Photograph Association）は風景写真を撮影する写真家、写真愛好家の団体。2001年7月、創立。日本写真著作権協会に加盟。全国に30数支部があり、1400名余の会員が所属。略称「JNP」。事務局は京都市内にある。
1880年にカナダの総督ジョン・ダグラス・サザーランド・キャンベルによって設立された。1882年には最高裁と同じ建物の中に移動し、1911年には現在カナダ自然博物館となっている建物に移る。モントリオールのアビタ67の設計でも知られる建築家モシェ・サフディのデザインによる現在の建物に移ったのは1988年のことである。1985年にはカナダ国立映像委員会と提携してカナダ現代写真美術館が付属として設立された。
父トミー・ギルバートのトレーニングのもと、1979年2月10日に17歳でデビュー。地元テネシー州メンフィスのCWAを主戦場に、ベビーフェイスの新鋭としてトミーやリッキー・モートンとのタッグチームで活動。モートンとのコンビでは1981年8月31日、アメリカ武者修行中の大仁田厚（ミスター・オーニタ）&渕正信（マサ・フチ）から南部タッグ王座を奪取、NWAのオクラホマ地区ではマイク・ジョージ&エド・ウィスコスキーとトライステート・タッグ王座を争った。1982年10月からはWWFに参戦。ドン・ムラコ、サージェント・スローター、マスクド・スーパースターなど、当時のWWFヘビー級王者ボブ・バックランドの挑戦者となるヒール勢のジョバーを務める一方、ニューヨークのマディソン・スクエア・ガーデンではカルロス・ホセ・エストラーダから勝利を収め、カート・ヘニングとの若手コンビでも活動した。1982年11月25日には、フィラデルフィアのスペクトラムにてタイガーマスクのWWFジュニアヘビー級王座にも挑戦。翌1983年10月、WWFルートで新日本プロレスに初来日したが、負傷により途中帰国している。1984年3月より古巣のCWAに復帰し、AWAに移籍したファビュラス・ワンズ（スティーブ・カーン&スタン・レーン）の後任として、トミー・リッチとニュー・ファビュラス・ワンズを結成する。ココ・ウェアとノーベル・オースチンのプリティ・ヤング・シングスなどと抗争したが、CWAを離脱したカーン&レーンへのあてつけとして組まされたクローン・チームだけに成功には至らず、リッチとの仲間割れアングルのもとギルバートはヒールに転向。以後はリッチやジェリー・ローラーと抗争を繰り広げ、1985年2月にはローラーからAWA南部ヘビー級王座を奪取した。
幕府の金座役人土方政五郎の子として江戸本所請地に生まれる。実母は野村かう、幼名野村榮次郎と称した。1875年（明治8年）四代目中村芝翫の養子となり、初代中村兒太郎として1年後甲府三井座『伊勢音頭恋寝刃』（伊勢音頭）の油屋息子で初舞台。1881年（明治14年）『須磨都源平躑躅』（扇屋熊谷）の桂子で四代目中村福助を襲名。生まれついての美貌と品のある芸風で東京・大阪で人気を集め、新進気鋭の若手として注目される。1884年（明治17年）『助六所縁江戸桜』では三浦屋揚巻に抜擢され、九代目市川團十郎の助六の相方をつとめる。以後、團十郎や五代目尾上菊五郎の相方を務める。1887年（明治20年）には井上馨邸で行われた天覧歌舞伎もつとめ、歌舞伎の次世代を担う旗手としての存在を確立する。この頃はすでに鉛毒（後述）を発症して不自由な体に苦しめられていたが、程なく演技力で補うことに成功する。1901年（明治34年）5月『六歌仙容彩』（六歌仙）の小町、『楼門五三桐』（山門）の石川五右衛門などで五代目中村芝翫を襲名。1904年（明治37年）3月、東京座で坪内逍遥作の『桐一葉』が初演された際には淀君をつとめて大評判となり、これが終生の当り役のひとつとなる。1911年（明治44年）11月、歌舞伎座『京鹿子娘道成寺』の白拍子花子ほかで五代目中村歌右衛門を襲名。以後、歌右衛門は十五代目市村羽左衛門、十一代目片岡仁左衛門とともに「三衛門」と呼ばれ、團菊左亡きあとの歌舞伎を支えた。また歌舞伎座幹部技芸委員長の要職も勤め、歌舞伎伝統芸能の発展と向上に尽力した。後には東京俳優組合の発足に寄与、これが大日本俳優協会に発展し、五代目はその初代会長をつとめている。1931年（昭和6年）10月の歌舞伎座で鴈治郎と舞台を共にした『山門』の五右衛門が、東西成駒屋の火花を散らす舞台として有名。また、晩年の1936年（昭和11年）11月歌舞伎座で行われた「三代目中村歌右衛門百年祭」には東西の大看板が集まり、五代目は『日招きの清盛』で総勢90名の役者の真ん中に王者のように座して清盛をつとめたが、その立派さは後世の語り草となった（その舞台を収録したフィルムが発見されている）。