レーシングドライバー以外にも活躍の場を広げており、2009年6月には中日本自動車短期大学の客員教授に就任。その他、環境保護やチャリティー活動に積極的に取り組んでいる。2016年よりDAZNのF1生配信の日本語での解説をつとめている。2019年から鈴鹿サーキットレーシングスクールの四輪部門(SRS-Formula・SRS-Kart)のVice Principal(副校長)を務める（Principal(校長)は佐藤琢磨）。また、無限のスーパーGTとスーパーフォーミュラのチーム監督にも就任。
2005年よりスポーツカーレースに参戦し、日本人として初めて世界三大レース（F1モナコGP、インディ500、ル・マン24時間レース）の全てに参戦した。2009年にはアジアン・ル・マン・シリーズで初代シリーズチャンピオンを獲得。2017年にはスーパー耐久にシリーズ参戦するなど、40歳を超えても現役活動を続けている。
2000年よりホンダの誘いを受けてアメリカのCARTへ転向。オーバルトラックでのテスト中にクラッシュし、脳内出血により3戦を欠場した。CARTには3シーズン参戦し、2002年には最高4位を記録したが、ホンダの撤退によりレギュラーシートを失う。2003年はIRLにスポット参戦した。
1997年にプロスト・グランプリよりF1にデビューし、日本人5人目のF1レギュラードライバーとなる。成績は6位入賞2回。1998年はミナルディより参戦。1999年はジョーダンのテストドライバーを務めた。
1992年に帰国すると、全日本F3と全日本F3000にダブルエントリーしたが、結果を残せず中嶋企画を離れる。なお全日本F3では、スーパーノヴァ・レーシングから参戦し、その後同じくF1にステップアップする井上隆智穂をチームメートに戦った。1993年は、同じスーパーノヴァ・レーシングから全日本F3のみに参戦し、1994年には、再び全日本F3と全日本F3000にダブルエントリーした。1995年よりavexのスポンサーを得て童夢入り。1996年はフォーミュラ・ニッポン参戦と平行して、童夢のF1テストカーF105のテストドライブも行った。
1989年、18歳で全日本F3選手権に出場。翌年、中嶋企画のマネージメントで単身イギリスに渡り、野田英樹と共に中嶋悟の家に居候しながら、フォーミュラ・ボクスホールで修行した。
実父の中野常治も家業と兼業しながら全日本F2選手権まで参戦したドライバーだった。父親の引退後、息子の信冶は意志を受け継いで、11歳の頃にカートレースを始める。1987年、香港で行われた国際カートGPで日本人初優勝（大会史上最年少優勝）して、無限のワークスドライバーに選抜された。
「イカ天」や「ホコ天」の追い風を受け、バンドブームの象徴として音楽シーンを牽引してきたライブハウス。RUIDOのステージに立つには、競争率の高い厳しいオーディションがあった。そして、音楽で身を立てようとする者にとってRUIDOでライブを行う事が1つのステイタスでもあった。数多くの有名ミュージシャンもそのステージを目標として音楽活動を行っていた。ruidoとはスペイン語で「騒音、物音」(英noise）を意味する。その歴史、出来事などについては、音楽評論家である富沢一誠の著書『新宿ルイード物語―ぼくの青春と音楽』（講談社、1988年）に詳しく書かれている。
第5弾「聖魔暦」での「曼樹羅」（まんじゅら）エリアのヘッドである超魔性D･D（スーパーましょう ディドス・デビル）として登場。第4弾「おとぎ」に登場する曼樹羅エリアのヘッド、魔神子ディドス（まじんし-）が新勢力の悪魔ヘッドグループ「曼9聖」（まんきゅうせい）の力によってパワーアップした姿で、スーパーデビルの因子（ルーツ）とされている。この時点でブラック戒律は完成しており、スーパーデビルの象徴である戒律源やデビルサインなどが見られるが、悪魔ヘッドの証であるデビルヘクサゴンは六芒星のうち三方の先端を欠いた未完成の状態であり、魔スターPの頭部に浮かぶ魔星「スタートライゴン」に酷似した形状となっている。
Recordのコンセプトは「ミュージシャンの視点に立ったレコーディング・ソフト」であり、一般的なDAWの系譜を「エンジニア寄り」と位置付けて差別化を打ち出し、音楽制作の機能に特化している。Recordの機能は、ミキシングをおこなう「メインミキサー」、エフェクターや音源を収める「ラック」、録音をおこなう「シーケンサ」の3セクションからなり、メインミキサーとラックは録音スタジオ機材の外観を再現している。またその動作内容も、メインミキサーはSSL 9000Kアナログコンソールのレイアウトとサウンドを非公式に再現しており、ラックは（同社のReasonを踏襲して）背面の音声信号ケーブルとCV信号ケーブルを自由に抜き差し配線できるようになっている。シーケンサはオーディオ／MIDI／オートメーションの記録ができるが、これは内蔵機能のコントロール専用となっており、外部音源へのMIDI出力には対応していない（MIDIファイル入出力には対応）。特徴的な制作支援機能としては、チューニング・メーター機能や、マルチテイクから選別編集するコンプ機能、テンポチェンジに応じて録音済みオーディオクリップを自動伸縮するタイムストレッチ機能、MIDIシーケンスのグルーヴ（リズミカルな演奏の特徴）を調整するReGroove Mixer機能、楽曲構成（イントロ／Aメロ／Bメロ／サビなど）をブロック（数小節の繰り返せるシーケンス）としてテンプレート化して編曲するブロック機能が組み込まれている。Recordは、多くのDAWで採用されているVSTやAudio Unitといった汎用のプラグインモジュール方式は採用しておらず、すべての機能が単体のアプリケーションに統合されている。このように単体では完結した環境となっているが、ReWire対応DAWとの同期に対応しており、スレーブ（音源側）としてほかのDAWと同期させ、各チャンネルの音声を送り出すこともできる。