この博物館は、16世紀後半にアントウェルペンを主たる拠点として大規模に印刷・出版事業を手がけていたクリストフ・プランタンの工房、「オフィキナ・プランティニアナ」 (Officina Plantiniana) を起源とする。当時のアントウェルペンは、ヴェネツィア、パリ、リヨンなどとともに出版業の一大拠点となっており、プランタンはその中にあって多くの出版物を世に送ることによって、当時のユマニスムの進展にも寄与した。彼の死後、工房は娘婿のヤン・モレトゥスとその子孫たちが引き継ぎ、以降、実に1867年まで出版事業を継続することになる。1876年にエドアルト・モレトゥスによって、工房および印刷設備一式がアントウェルペン市当局に売却され、翌年、工房・住居部分とも公開された。これが博物館としての歴史の始まりである。下に掲げる様々な特色によって、特にルネサンス期からバロック期にかけてのヨーロッパ出版文化史にとって重要なものであると評価されたことで、2002年にユネスコの世界遺産にノミネートされ、2005年7月に正式に登録された。博物館では2006年1月にこれを記念する催事が挙行された。
伊勢国出身。1881年（明治14年）、東京大学法学部を卒業。学習院教授兼監事、外務省御用掛などを務める。1886年（明治19年）2月、朝鮮国仁川在勤領事に就任。1889年（明治22年）3月、香港在勤領事に転じ、1890年（明治23年）2月まで務めた。第9代内務次官として1898年（明治31年）7月から10月まで勤める。短期間で終わったのは、憲政党内閣が成立したためである。1894年（明治27年）3月、第3回衆議院議員総選挙に三重県第二区から出馬し衆議院議員に選出された。第4回総選挙でも当選し、1897年（明治30年）12月まで務めた。自由党に属し、北海道土人保護法等の成立に尽くす。また、弁護士として活動し、釧路銀行監査役などを務めた。
鈴木 充美（すずき みつよし/すずき じゅうび、安政元年6月15日（1854年7月9日） - 昭和5年（1930年）5月23日）は、日本の政治家、外交官、弁護士。
鹿児島県出身。1939年、高等試験行政科試験に合格、翌年東京帝国大学法学部を卒業。農林省に入り、畜産局資料課長、大臣官房広報課長、大阪、熊本の各営林局長となり、1967年の第31回衆議院議員総選挙に奄美群島区から無所属で立候補したが落選。1969年の第32回衆議院議員総選挙で保岡武久を破り、初当選した。しかし、1972年の第33回衆議院議員総選挙では保岡武久の息子の保岡興治に敗れて落選。次の第34回衆議院議員総選挙でも立候補したが落選した。1986年の名瀬市長選挙に立候補して当選。1期務めた。1990年の市長選挙で名瀬市助役だった成田広男に敗れた。1994年の市長選挙に再び立候補したが、現職の成田に敗れた。2001年死去。
豊 永光（ゆたか えいこう、1916年10月3日 - 2001年7月2日）は、日本の政治家。自由民主党衆議院議員（1期）。名瀬市長（1期）。
情動調節障害の治療は、一般的に症状の重症度や頻度を下げることがゴールとされており、上述のような病態生理に基づいて、セロトニンやグルタミン酸を標的とした薬物療法が有効であるとされている。従来は三環系抗うつ剤やSSRI（選択的セロトニン受容体再取り込み阻害薬）が限定的に用いられてきたが、最近になって鎮咳薬のデキストロメトルファンと抗不整脈薬のキニジンの合剤（Dextromethorphan/quinidine商品名：Nuedexta）がPBAの治療薬としてFDA（アメリカ食品医薬品局）から承認されたことによって、薬物療法の有効性が徐々に浸透しつつある。Nuedextaは362例のPBAを伴うMSあるいはALSの患者を対象に、12週間の無作為プラセボ対照比較試験を行い、プラセボに対して有意にPBA症状の重症度と頻度が低下することを示した。
しばしば「オペラは歴史にその題材をとり、神話中の人物や英雄貴族を登場させるものだった。ヴェリズモによってはじめて一般庶民が主人公になり、オペラの聴衆はそこに共感を覚えた」あるいは「ヴェリズモによってはじめて、売春など社会の暗部、残酷な暴力などがオペラ化された」などと語られることがあるが、以下に述べるようにこれは正確とは言えない。市井の人々の日常を描くのは、19世紀前半からオペラ・ブッファでは一般的なことであった。例えばドニゼッティ『愛の妙薬』（初演1832年）は、バスク地方の何処とも知れない平凡な農村での他愛もない恋愛喜劇を描いている。「売春」に関して言えば、ヴェルディ『ラ・トラヴィアータ』（同1853年）は同時代パリに生きる高級娼婦（これは庶民とは言えないが）の生活を描き、当初その題材のオペラとしての適否に関して議論はあったものの、ヴェルディのドラマ作りの巧さもあって人々に受容されていった。一方の「暴力」に関しては、確かにオペラにあっては殺人は舞台裏で行われることが多く（例えばヴェルディ『リゴレット』、『運命の力』第4幕）、舞台上でそれが展開されるのはアクシデント（『運命の力』第1幕での銃の暴発）によるか、あるいは殺人の被害者が傷付いてから息を引き取るまでに美しいアリアを歌う（同『ドン・カルロ』でのロドリーゴの死）ことで聴衆のショックを和らげるのが常套手段だった。こうしたオペラの伝統を最初に打破してみせたオペラは、フランスから現れた。ジョルジュ・ビゼー『カルメン』（初演1875年）がそれである。第4幕でドン・ホセに刺されたカルメンは、一言も歌わず、語らず、舞台上でそのまま倒れ死ぬ。なおこの『カルメン』では他にも、煙草工場の女工たち、女に惑わされ堕落する伍長ホセ、山賊やジプシーたちの山中での生活、と、今日我々が「ヴェリズモ・オペラ」の特徴として考える多くの要素が盛り込まれている。同オペラは1880年ナポリでイタリア初演された後、イタリア半島全土でセンセーションを巻き起こしている。この扇情的なオペラがイタリア人若手作曲家に強い刺激となり、後の「ヴェリズモ・オペラ」に繋がっていったのは疑いのないところだろう。