半数致死量(LD₅₀)は 5 g/kg 程度で人間にとっては食塩と同程度の急性毒性であり、体重60kgでは約300gで半数致死量となる。継続してホウ酸を摂取すると下痢など消化器系の不良が生じる可能性がある。腎臓機能で排泄できない昆虫には毒性が強く現れ、通常殺虫剤として利用される。濃度にもよるが植物では1年草全般で有害であり、樹木によってはギンモクセイやゴールドクレストなどはホウ酸に弱い。逆に少量では必須栄養素となり肥料として市販もある。土壌から抜けにくいため施肥濃度には注意を要する（食塩と似ている）。作物から人体への影響はほとんどない。その濃度毒性を利用し、欧米では建築用木材で、シロアリや菌類への防虫防腐剤として塗布されている事が多い。近年では日本でも毒性の低さと長期有効性から優良住宅認可/認定され始め注目を集めている。
体のサイズは身長169cm。足サイズ24.5cm。B83・W58・H86。長身を活かしモデル活動も行っている。ニックネームはチャーミー。趣味は釣り、ゴルフ、読書、舞台鑑賞、スポーツ観戦。劇団四季の演劇「CATS」を観て、劇団四季に入りたいと夢を持つもののすぐに諦める。特技は一輪車、早食い・大食い。辛いものにも強い。中高国語科教員免許、陸上競技審判員の資格を保持している。担当するラジオ番組でのぶっちゃけトークが人気。
北海道旭川市出身。学生時代には水泳、バスケットボール、陸上競技（400メートル競走、400メートルハードル）経験。NHK札幌放送局にキャスターとして入局。退局後は地元北海道の放送局HTBでフリーアナウンサーとして活動。主にスポーツを担当していた。取材活動を活かしてCS放送局GAORASportsのレポーターになる。上京後も北海道日本ハムファイターズの野球中継でレポートを担当。2016年11月23日放送「パンクラスTV」（LINELIVE）出演をきっかけに格闘技観戦も始め、12月からの「パンクラス中継」（TOKYO-MX）控え室リポーターに起用される。長身を活かしモデル活動も行い、2017年4月29日にサッポロコレクションに出演。
渡辺三枝子（わたなべ みえこ、1943年1月18日- ）は、日本の教育心理学者、筑波大学名誉教授。岐阜県出身。上智大学文学部心理学科卒、同大学院修士課程修了、米国ボストン大学大学院修士課程修了、ペンシルバニア州立大学大学院博士課程（カウンセリング心理学）修了、Ph.D.取得。日本労働研究所研修機構主任研究員、1990年明治学院大学教授、1998年筑波大学教授、2006年定年退任し名誉教授となり、立教大学特任教授を務めた。専門はカウンセリング心理学、職業心理学。
第一次世界大戦の火蓋が切られると、中央同盟国のドイツ帝国とオーストリア＝ハンガリー帝国から攻撃を受けたイタリアは、参戦（共和主義者とサルヴェミニ）に傾く。ルッスは補充士官として召集され、勇敢に活躍し、4つの勲章を授与され、サッサリ機械化旅団の第151歩兵連隊で大尉に昇進した。旅団を構成する151連隊と152連隊は、この戦争の間、それぞれ2回勇猛金メダルを授与されている。1916年、ヴィチェンツァとヴェローナを攻撃していたオーストリアに対する抵抗のため、旅団はアジアーゴ周辺の山地に送られた。最初の衝突の旅団の勝利は、モンテ・ゼビオ山とメレッテ山で翌年7月までの強力な反撃によって、地域の確保に先立つ血まみれの戦闘にてなされた。1937年に書かれたルッスの代表作『戦場の一年』(Un anno sull'Altipiano)（1970年にフランチェスコ・ロージにより『総進撃』(Uomini contro)の題で映画化された）は、この時の体験を元に書かれている。これは塹壕のイタリア兵士についてのイタリア文学では最初の貴重なドキュメントであり、軍の階級と規律への怒りと同時に、戦争の不条理とナンセンスを描いている。 この戦争の物語は、イタリア社会党指導者フィリッポ・トゥラーティによる、平和を達成する手段としての戦争を批判する主張にルッスを接近させた。彼は本の中で「この戦争において一人のオーストリア人の顔も見ていない。しかし毎日お互いに殺しあう。見ることも無く知ることも無く殺すこと、それは恐ろしい」、ジャーナリストが「アリオストのように、実際には目にせずに百の戦いを語る」ようなものだと書いている。冷徹な理性主義により、作者はで兵士に起きた本当のことについて、世の中の認識との大きな違いを示すことができ、溢れる自由意思よりも、将軍と高級官僚に対する根拠の無い敬意を持つ、貧しく文盲の農民に適用された不必要に残酷な軍の規律による、劇的な場面を描いている。この部分では、「安全な」塹壕を劇的に放棄させる攻撃の直前の瞬間の「すべての機関銃が待っている」静かな恐怖、未知の、危険で、異様な世界が、非常に効果的に描かれている。この、当時においても一般的に共感を広げていた反戦的な機運により、この作品の現代性を確かなものにしていると言われている。実際に本で表現された観念の多くは、特に第二次世界大戦後やその他の小さな紛争の後の、文化の動き、政治的イデオロギー、大衆の心情の中に影響を与えているのが見える。本は異なる政治的意味により、時には単なる道具として、報道とよくある言葉による話の中間で、それは本質的にはルポタージュの形で書かれていて、道徳的または哲学的レベルでの示唆を含んで反映されることはない。革命への介入する草稿が完成する前に、ルッスは、最も過酷な瞬間について本当のことを描写することへの圧力が、戦争は最初は組織に対立することを、後には組織への対立に反対することを求めるように、正反対に変化することを感じた。本はまだ、勇敢な戦士の倫理と戦争を拒否を同時に保持するだけの美質を認めている。戦争の終了のために下層階級が「使われていた」状況という社会的テーマは、物語から除外されていない。まったく新しい「サルデーニャ問題」の提起された最初の段階だった。それは戦後実際に、サルデーニャの労働者階級の大部分を含む人々による大規模な運動のライトモティーフとして、当時の社会主義運動によって繰り広げられた闘争において（ロシア革命は本質的に農民革命だった）光が当てられた。この組織の中で、ルッスは最も活動的な心酔者の一人だった。