第五十七国立銀行（だいごじゅうしちこくりつぎんこう）は、明治期に福井県武生町（現・越前市）に設立された銀行。1877年（明治10年）に、福井藩の武生在住士族らの金禄公債証書を元に設立。資本金は5万円。その後、国立銀行営業満期前特別処分法に基づき私立銀行に転換して株式会社第五十七銀行に改称した。業績は必ずしも順調とは言えず、1927年（昭和2年）3月の金融恐慌を受け、大蔵省と福井県は、当行と森田銀行、敦賀銀行、二十五銀行の4行合併を模索するも、福井市に本店を置くことに、嶺南地方の敦賀、二十五両行が反対し頓挫。結局、当行は県内銀行の統合という方針に逆らう形で、その後富山県砺波市に本拠を構える中越銀行（現・北陸銀行の前身の一つ）に買収されて幕を閉じた。
マッケンジー・S・タトル(MacKenzie S. Tuttle)は、1970年4月7日にカリフォルニア州サンフランシスコに生まれた。父はファイナンシャルプランナー、母は専業主婦であった。1988年にコネチカット州のホッチキス・スクールを卒業している。子供のころから長編小説を好む読書家であり、また作家志望でもあった。進学先にプリンストン大学を選んだのは、小説家のトニ・モリスンに創作を学べるという期待もあった。そのほかに好きな作家として、アン・タイラー、ジェーン・スマイリー、カズオ・イシグロの名を挙げている。1992年には大学を最優秀の成績で卒業し、英文学の学士号を取得した。トニ・モリスンはベゾスのことを「クリエイティヴ・ライティングの授業で教えてきたなかでも、とびきり優秀な学生の1人」だったと語っている。後に夫となるジェフも同じ大学に通っていたが、2人が初めて出会ったのはニューヨークである。1992年にマッケンジーはニューヨークのヘッジファンドD.E.ショーに入社し、ジェフ・ベゾスの下で働いた。隣のオフィスで仕事をしていたが、壁越しに一日中彼の笑い声が響いてきて、その声に惹かれてマッケンジーのほうからアプローチをしたという。交際3ヵ月で婚約をし、2人が結婚するのは翌1993年である。1994年にはニューヨークからワシントン州シアトルへ引っ越している。マッケンジーが「夫は私にとって最良の読者」と語るように、彼女が原稿を書くたびにジェフはそれを一気に読み込み、詳細なメモをつけて返してくれたという。子育てもあり最初の小説を書き上げるまでには10年を要したが、この作品は2006年にアメリカン・ブック・アワード（米国図書賞）を受賞した。ジェフ・ベゾスがAmazonで成功をおさめてからも、育児方針としては家政婦や家庭教師は雇わず時にホームスクーリングを試したほか、買い物や子供の送り迎えにはホンダのミニバンを愛用していた。2014年、ベゾスがいじめ対策プロジェクト「ベイスタンダー・レヴォリューション」を立ち上げ、マッケンジーはエグゼクティヴ・ディレクターに就任した。2019年1月9日、Twitterを通じて、共同声明の形でベゾス夫妻は離婚する意向にあることが発表した。2019年4月4日、Twitterを通じて、ジェフ・ベゾスとの婚姻関係を解消したことを発表した。
スマイレージ（現：アンジュルム）が（メジャー）11thシングル「好きよ、純情反抗期。」（2012年8月22日発売）のカップリング曲としてカバーした。アレンジはオリジナル版同様、山崎淳が担当している。なお、このカバーバージョンは彼女たちが出演する映画『怪談新耳袋 異形』の主題歌に起用された。
チック・フリックは明らかに人気のあるジャンルであるが、ほとんどのチック・フリックに共通する内容を問題視している映画批評家もいる。映画理論の専門家であるヒラリー・ラドナーの主張によると、チック・フリックの多くは「皮肉で自己卑下的なトーン」を有している。このトーンはチック・フリックというジャンルの特徴を決定付けるもののひとつであり、多くの者はチック・フリックには他のジャンルに比べて実質的な内容が無いと感じているという。ラドナーはさらにこのジャンルについて「信じられないほど異性愛規範中心的で、白人化されている」と述べている。このジャンルに共通する特徴のせいで、チック・フリックはマイノリティのグループや活動家などから批判を受けている。このジャンルについては、チック・フリックはあらゆる女性の「家父長制的無意識」に訴えかけるものだという意見もある。ダイアン・ネグラは論文"Structural Integrity, Historical Reversion, and the Post-9/11 Chick Flick"で、2001年9月11日のアメリカ同時多発テロ事件以降にニューヨークを舞台にしたチック・フリックと考えられるロマンティック・コメディについての考察を行っている。ネグラによるとこうした映画は「女性の主観性を中心にしているが、911後にナショナルアイデンティティを安定化させるという政治的な役割を説得的に引き受けている」。テロ事件以降の政治的・社会的大変動のため、こうした映画はジェンダーや家族に関する規範を守ることの重要性を示す必要に迫られるようになった。こうしたジェンダーや家族に関する規範は、この時期のアクション映画に見られる国の境界を守るための「生存主義」や「国土安全保障」に対置されるものとしての「イデオロギー的境界」としてとらえられる。こうした映画は911以前には「政治的に無垢」であったが、それに比べてその後のこのジャンルの映画は「911後のナショナル・アイデンティティを安定化させる」ための政治的含意に満ちている 。チック・フリックのプロットは通常、ロマンティックな征服を中心に据えることが期待されているが、アリソン・ウィンチは"We Can Have It All"で自らが「ガールフレンド・フリック」（女友達映画）と呼ぶジャンルについて書いている。こうした映画は恋愛関係に集中するかわりに友人同士の関係を強調しており、『ブライダル・ウォーズ』や『ベイビーママ』 などを例としてあげることができる。ウィンチはガールフレンド・フリックは「女性の間で表出する葛藤、痛み、裏切り」を示すことで「第二波フェミニズムの女性の連帯に関する表面的な理解」を批判するようになっている。「女性同士の関係の複雑さ」を強調することで、ガールフレンド・フリックは通常のチック・フリックの型を破壊し、ジャンルにいくぶんの深みを与えている。