イーディーはWWFを退団してからも同様のリングネームとコスチュームを使い続け、マスクド・スーパースター時代の主戦場だった新日本プロレスにも来日した（1991年6月にはデモリッション・スタイルのカナディアン・ジャイアントなる巨漢選手を帯同したこともある）。アメリカのインディー団体ではアクシズ・ザ・デモリッシャー（Axis the Demolisher）という挑発的なリングネームを名乗り、"元祖スマッシュ" のコリーと共に自分たちがオリジナル・デモリッションであることを主張した。これに対しWWFがクレームを付けたため、イーディーは1990年代半ばにギミックの使用権を巡る訴訟を起こすが敗訴（イーディーは「WWFでの終身雇用を条件にビンス・マクマホンに使用権を譲渡したにもかかわらず、WWF側は約束を反故にした」などと主張した。企画段階におけるデモリッションのキャラクター・コンセプトには、イーディーとコリーの発案も部分的に反映されていたという）。それ以来、イーディーはWWEと絶縁状態であり、またアダムスも2007年8月13日に死去したため、WWEのリング上でデモリッションが再結成されたことは一度もない。しかしメンバー同士の間柄は良好で、イーディーとダーソウはアダムスの死去から約6週間後の9月29日、彼への追悼も込めてフロリダ州オーランドのUXW（United States Xtreme Wrestling）で16年ぶりにコンビを再結成。2008年2月29日にはワンマン・ギャングを交えたチームWWFとして、ペンシルベニア州フィラデルフィアのインディー団体チカラで行われた6人タッグマッチのトーナメントに出場している。2009年は、2月28日にニュージャージー州のJAPW、10月10日にペンシルベニア州のKSWA（Keystone State Wrestling Alliance）に参戦。2010年は、9月25日にケベック州モントリオールのTOW、10月29日にニューヨーク州クイーンズのICW（Impact Championship Wrestling）、11月13日にイリノイ州のPOWWに登場。2011年5月21日にはROHの姉妹団体だったFIP（Full Impact Pro）のPPV "Full Force 2011" に出場した。2012年12月1日にはウィスコンシンのインディー団体GLCW（Great Lakes Championship Wrestling）にて、シャンハイ・ピアース&テックス・スラシンジャーと対戦した。
アックスの離脱後はスマッシュとクラッシュのコンビでデモリッションを継続させ、1991年3月24日のレッスルマニアVIIでは天龍源一郎&北尾光司と対戦。同年は、当時のWWFの日本での提携先だったSWSにも来日、天龍&阿修羅・原の龍原砲、ジョージ高野&高野俊二のタカノ・ブラザーズなどと対戦した。しかし、キャラクターがマンネリ化したこともあって徐々に負けブックが増えるようになり、同年半ばにチームを解散。スマッシュは新ギミックのリポマンに変身し、クラッシュは一時WWFを離れ、古巣であるオレゴン地区のパシフィック・ノースウエスト・レスリングにデモリッション時代と同じスタイルで参戦した。翌1992年にはベビーフェイスのシングルプレイヤーとしてWWFに復帰、同年8月29日のサマースラム1992ではクラッシュ対リポマンという、かつてのパートナー同士の対戦カードが組まれた。
1990年の下期、リージョン・オブ・ドゥーム（LOD）のWWF移籍が決定する。これに伴い、デモリッションはヒールターンしてLODの抗争相手を担うことになったが、アックスの体調不良のため、3人目のデモリッションとしてクラッシュ（ブライアン・アダムス）が加入。タッグ王座は「3者共有」のものとし、クラッシュがスマッシュのパートナーとなって防衛戦を行い、アックスはプレイング・マネージャーとしてセコンド役を務めるようになった。同年8月27日のサマースラム1990ではスマッシュ&クラッシュが王者チームとしてハート・ファウンデーション（ブレット・ハート&ジム・ナイドハート）の挑戦を受けたが、LODの介入により防衛に失敗して王座から陥落。以降、LODとの遺恨試合が繰り広げられた。マネージャーのフジとも復縁して、アックスもフルタイムではないものの前線に復帰。LODにはアルティメット・ウォリアーが助っ人に付き、3対3の軍団抗争にまで発展したが、11月22日のサバイバー・シリーズ1990を最後にアックスがWWFを退団することになる。
情熱家で自信家という性格は、ときにスポンサーの絶大な信頼を得たが、ときに周囲と衝突した。『ベルサイユのばら』での声優との演技を巡る対立は、長浜の途中降板にまで発展した。『侍ジャイアンツ』では、作画監督の大塚康生との演出論の食い違いが、大塚の実質的な降板につながった。長浜とも交流のあった山崎敬之（東京ムービー文芸部所属）によると、長浜は「（東京）ムービーの天皇」の異名を取っていたと言う。映画界で天皇の異名をとった黒澤明になぞらえた呼称である。その一方、ファンとの交流を大事にしたことで知られ、以後のアニメファンダムの基礎を作った。『闘将ダイモス』のゲストデザインでアニメデビューを果たしたメカニックデザイナーの出渕裕、アニメーターの内田順久、脚本家の塚本裕美子は、ファン時代に交流した長浜によって見出された。スタジオ見学に来るファンを歓待し、ファンレターには必ず目を通し、まめに返事を出したという。作中の登場人物が殺された放映のあとに「なぜ殺したのか」というファンの問い合わせにも、アニメ雑誌などを通じて返答を長文で掲載するなど、その姿勢が垣間見られることもあった。自作の脚本、演出に関しては並々ならぬ拘りがあり、安彦良和によると絵コンテの修正指示が他の作品に比べて非常に多く、そのやり方に関して「こちらを絞り出すような感じで音を上げる寸前まで追い込むんですよね」と語っており、アフレコ台本はぎりぎりまでの台詞の改訂のため黒線で埋め尽くされていたと言う。多くの長浜作品に参加している富野由悠季は著書『だから 僕は…』で多大な影響を受けたと語り、吉川惣司も『ドキュメント・ボトムズ』の中で真の意味でガンダムの出現を準備した人と評価している。舞台出身の声優の三ツ矢雄二もアニメデビュー時に同じく舞台演劇の経験がある長浜の演技指導に助けられた、と語っている。長浜が産み出した作品の重厚なドラマ性や、舞台演劇の理論を応用したケレン味溢れる演出形式はアニメ界に絶大な影響を与えている。あおいあきらのペンネームで自作の主題歌（エンディング）の作詞も手がけた。