従前は、「国際放送」と「短波放送」がほとんど同義であった。短波は、小出力で遠距離に到達するため、好んで利用された。しかし、短波は中波や長波と比較すると、フェージングやスキップ現象による伝播障害を受け易く安定した受信が困難な傾向がある。このため、1970年代から80年代のBCLブームが1990年代に入り下火になると、世界各国からの日本向けの短波放送、とりわけ日本語放送は大幅に縮小された。また、国際放送ではないが、日本国内向け短波放送である日経ラジオ社（ラジオNIKKEI、旧日本短波放送=ラジオたんぱ）も、全盛期の1970年代から1980年代に比べ、大幅に内容が縮小された。20世紀末期に入ると、インターネット（特にADSLやFTTHといった、ブロードバンドインターネット接続）が、先進国を中心に広く普及したこともあり、多くの放送局が番組（コンテンツ）をインターネットで同時配信（IPサイマル配信）に徐々に移行している。また、衛星テレビ放送による国際放送も、欧米の放送局を中心に実施するようになってきた。一方で、従来の短波による国際ラジオ放送は、世界的に縮小傾向にあり、日本のNHKワールド・ラジオ日本も、2007年10月より放送規模が大幅に縮小された（特に英語放送の時間縮小と北米・ロシアを除く欧州向けの日本語放送の廃止があった。1日20時間の日本語放送は維持されるものの、独自制作番組は昼間時間帯のニュース（1日3回）、海外安全情報、その他年数回の特集番組のみに規模を縮小し、残りの時間はすべて国内向けラジオ放送の同時・時差放送に充てられている。日本語放送の1日通算放送時間は2009年度には23時間40分に拡大し、2010年度には完全24時間化となったものの独自制作番組の縮小をなお実施している。現在は短波の放送のほか、放送衛星を使用したデジタルラジオ放送も行っている）。しかし、こうした状況はほとんどが先進国のみでの事柄であり、現実にはアフリカやアジアの広範な地域において、ラジオが人々の唯一の情報源である国は現在でも多い。インターネットやテレビが視聴不可能な国や地域が未だに多く存在している。また、先進国も含めて、デジタルメディアは地震や気象災害、また戦争や動乱による情報封鎖が行われた場合等では聴取不可能の状態になる。例えば、1990年代前半に勃発した湾岸戦争ではラジオ日本はイラクで敵国人として抑留された日本人向けに情報発信を続けたほか、2014年にタイで発生した軍事クーデターでは現地の軍や警察の指示でNHKワールドなどの外国語放送チャンネルを含む全ての放送が停止したため、日本からの最新情報が入手出来なくなったタイの現地日本人向けにラジオ日本が茨城県のKDDI八俣送信所から24時間体制で臨時送信し続けた事例がある。
オーサトは14歳のときにワシリー・ド・バジルのバレエ・リュス・ド・モンテカルロのオーディションに合格し、ダンサーとしてのキャリアをスタートした。このバレエ団には花形のダンサーであり振付師のレオニード・マシーンも所属し、当時世界で最も有名かつプロフェッショナルな集団であった。彼女は団員のなかで最も若く、またアメリカ人としても、日系人としても初めてのダンサーだった。バジルからはロシア人風の名前に変えるよう説得されたが、彼女は固辞している。このバレエ団とともに6年をかけてアメリカ、ヨーロッパ、オーストラリア、南アメリカをまわったが、ダンサーとしてのキャリアに停滞感を覚えたオーサトは1941年にこのバレエ団から退団している。その後ニューヨークのスクール・オブ・アメリカン・バレエで6ヵ月学び、アメリカン・バレエ・シアター（当時はバレエ・シアター）にダンサーとして入団した。彼女は、ケネス・マクミランの『眠れる森の美女』、アントニー・チューダーの『火の柱』、ブロニスラヴァ・ニジンスカの『いとしい人』(Bien Aimée)などに出演している。1940年代初頭、ニューヨークでバレエへの関心が高まっていた時期に、ブロードウェイのミュージカルにも進出した。『ワン・タッチ・オブ・ヴィーナス』（彼女はその演技を評価されて1943年にドナルドソン賞を受賞している）や、『オン・ザ・タウン』のアイヴィー・スミス、『バレエ・バラード』のコカイン・リルの役をこなした。1941年に日本が真珠湾を攻撃したことで、アメリカの対日感情が悪化し、オーサトは自分の名前をよりアメリカ人風にする必要に迫られる。そのため彼女は短期間だけ母の旧姓を使い「ソノ・フィッツパトリック」として活動していた。同じ時期に、アメリカが日系人強制収容政策をとった影響で、ソノの父親は逮捕されてシカゴに投獄されている。1942年にバレエ・シアターはメキシコを訪問しているが、日系アメリカ人であるオーサトは出国が制限されているため帯同できず、数か月のあいだ仕事がない状態になった。この年の後半には、カリフォルニア州をはじめとしたアメリカ西部にも巡業があったのだが、これらの地域は軍事態勢下にあると考えられており、日系人は立ち入り禁止になって出演できなかった。日系人であるオーサトは特にキャリアの初期ではその「異国風」の美しさをたたえられたが、戦時に彼女が日本人とのハーフであることは商業的には大きなリスクでもあった。ハーバード大学音楽学部教授のキャロル・オージャは、ブロードウェイのプロデューサーがこの時代に平然と彼女をキャスティングしたことを「驚くべきこと」だと言っている。1940年代後半から1950年代にかけて、あまり期間は長くないがオーサトは舞台以外でのキャリアも探っていた。ブロードウェイで『ペール・ギュント』に出演しながら、映画ではフランク・シナトラと共演で『キスする強盗』に出ており、テレビドラマの『エラリィ・クイーンの冒険』（1950年）などにもゲストで登場している。1980年にオーサトは『Distant Dances』〔邦題は『踊る大紐育』〕という自伝を出版している。2006年には、ダンサー転職センター(Career Transition For Dancers)に自身の名を冠した奨学金制度を創設して、元ダンサーが専門教育でも一般教養であっても学校を卒業するための金銭的な支援をする仕組みをつくった。2016年にはソドス・ダンス・シカゴが、『ソノの旅路』と題して彼女の生涯を題材にしたダンス公演をおこなっている。