Nawat Itsaragrisil(タイのテレビ司会者・プロデューサー)とYuphiyao Thaivisutが代表を務めるMiss Grand International Organizationの主催。世界の平和の創造と戦争の防止を目的とする。スローガンは「Stop the War and Violence」。優勝者にはミス・グランド・インターナショナルの称号と多額の賞金が与えられ、1年間バンコクの本部を拠点に世界各地を歴訪し、ミスとしての任務を果たす。2015年優勝のAnea Garciaは、ミスとしての任務を適切に遂行していないとして2016年3月24日に辞任した。準優勝のClaire Elizabeth Parkerが引き継ぐ。日本は2013年の第1回から毎年代表（ミス・グランド・ジャパン）を送っている。2018年の小田はるかは第5位に入賞したが、これまでの最高順位である。
この寺院は、煉瓦やラテライトなどの耐久性のある素材と砂岩の装飾により建築された最初の寺院の1つである。当初は煉瓦の周壁がピラミッド型寺院を囲んでいたが、東側の塔門（ゴープラ、gopura）もわずかに残る痕跡以外ほとんど完全に消滅している。ピラミッド型寺院の4段のラテライトの基壇は直径27メートル、頂上部では15メートル、高さは12メートル。 4本の階段が基壇の頂上部まで伸びる。煉瓦の中央祠堂が8メートル四方の砂岩の基盤に建つ。東の扉が開き、ほかの3面には通常の偽扉がある。寺院の外面の化粧漆喰（スタッコ）は大半が失われている。中心の砂岩のまぐさ（リンテル）は、インドラが3つの頭の象アイラーヴァタの上に立っている細かな彫刻で装飾されている。花輪模様がインドラの両側から、遺跡に一般的な様式で広がる。碑文が小さい扉口の両側にあり、ジャヤーヴァルマン2世からのクメール王朝初期の王たちや、同じく国家の祖先である隠者カンブー (Kambu) など、より以前の伝説的な王たちへの奉献と賛美が記される。
バクセイ・チャムクロンという名は、「翼下で護る鳥」を意味し、王が攻囲されたアンコールから逃れようとしていた時、巨大な鳥が舞い降りて、その翼の下で王を護ったという伝説に由来する。
前作のラストシーンで、シャークネードにより全てを失ったフィンは、突然現れた大人になった息子ギルの手引きで、歴史を書き換えるための時間旅行へと出かけることになった。恐竜や古代サメが生息する太古の時代へと飛ばされたフィンは、ギルからその時代の「シャークネード1号」を倒すよう指示を受けるが、恐竜たちの妨害を受ける。そんな彼を助けたのは死んだはずのノヴァとブライアン、そしてエイプリルだった。フィンは彼女たちと協力してシャークネード1号を倒すが、これは時空を超えた戦いの始まりにすぎなかった。
明治大学では明治大学付属明治中学校入学より在籍した明治中学・高等学校マンドリン部を経て、明治大学マンドリン倶楽部に在籍し、マンドリンの研鑽を積む。大学卒業後は、編曲家佐伯亮の下でスタジオミュージシャンに従事するなどマンドリンやバラライカの奏者として活動した。マンドリンオーケストラ曲の作曲活動は明治高等学校在学中より始まり、現在に至るまで数多くの曲を手掛け、マンドリン界で好評を博し日本全国各地のマンドリン楽団での演奏機会も多い。1993年にマンドリンオーケストラ「クボタ・フィロマンドリーネン・オルケスター」を主宰創立。以後常任指揮・音楽監督を務める。また、上智大学ソフィアマンドリーノ、明治高等学校・中学校マンドリン部、明治高校マンドリン部OB孝友会オーケストラ、 山脇学園高等学校マンドリンクラブ、玉川聖学院ギターマンドリン部の音楽監督を務める他、音楽教室「KMA(Kubota Musik Akademie)」を主宰し、後進の指導に当っている。
明治大学卒業後、三石精一に師事。後1968年に西ドイツへ留学し、カールスルーエ音楽大学指揮科でアルトゥール・グリューバーに師事。後1972年ウィーン国立音楽大学指揮科ハンス・スワロフスキーに師事。指揮者としての研鑽を積む。帰国後、東京フィルハーモニー交響楽団、札幌交響楽団、群馬交響楽団、新星日本交響楽団、日本新交響楽団、ディベルティメント室内管弦楽団を指揮した。青少年音楽日本連合（JMJ）主催の青少年音楽祭では、ジュネス・ミュジカル・マンドリンオーケストラの指揮を1976年より以後7年間務めた。2002年では、ロシアのバラライカオーケストラ、オシポフ国立ロシア民族楽器オーケストラにて初の外国人指揮者として客演指揮を行った。
監督はテレビシリーズメイン監督の田口清隆が務め、撮影は前作『劇場版 ウルトラマンX きたぞ!われらのウルトラマン』と同様にテレビシリーズ最終回と平行して行われた。『X』と同様に、シリアスな最終回とは対象的に明るい作品とすることが目指されたが、ストーリーの大きな流れがあった『劇場版X』に対し、同作品ではさまざまな要素を並べることで意図的に場面があちこちに飛ぶ内容となっている。田口は同作品のコンセプトを、「ウルトラマンフェスティバルのようにおもちゃ箱をひっくり返したようなものにしたかった」と述べている。初期案では、『ウルトラマンオーブvsウルトラマンX』として何らかの理由で悪側に堕ちた『X』の防衛チームXioが『オーブ』の世界に攻め込んでくるという展開も検討されたが、『X』側のレギュラーが多いことから、大地とエックスのみが登場するかたちとなった。各ウルトラマンとも形態数が多いため、ゲストウルトラマンの登場形態は必要最低限に抑えられている。田口は、エクシードXはダークサンダーエナジーを浄化するという設定のため登場の必然性がなく、ギンガストリウムやギンガビクトリーなどは、ギンガを『（無印）ギンガ』の代表、ビクトリーを『ギンガS』の代表としてそれぞれ位置づけているため登場させなかったとしている。一方、エックスやビクトリーがパートナーの怪獣に話しかけるカットを入れることで、最低限の描写で相棒怪獣の存在感を強調している。新規敵キャラクターのサデスとデアボリックは、『X』『オーブ』の怪獣との差別化や、テレビでは描写しづらくなった切断技をみせる意図などから、サイボーグ怪獣となった。特撮では、映画『巨神兵東京に現わる』で考案された伊原式と呼ばれるワイヤー操作によるビル倒壊ギミックが用いられている。