需要（じゅよう）とは、財に対する購買力の裏づけのある欲望。消費者側の「買いたい」という意欲。価格と需要量の関係を図示したのが需要曲線で、一般に右下がりの曲線である。これは価格が上がるほど需要量が減少することによる。これに対し、同じ価格に対応する需要量が増大して需要曲線そのものが右方に移動する（シフト）ことは、需要（需要量 ではない）の増大といわれる。「人々が物の価格が下がれば、その物の需要を増やす」という命題のことを需要法則という。なお、国内における需要を内需（ないじゅ）、その国以外からの需要を外需（がいじゅ）と呼ぶことがある。
需要曲線と供給曲線を用いた分析では、マーシャル以来の伝統により価格を縦軸に取る。価格(P)と数量(Q)の関係は曲線によって図示される。数量の変化率と価格の変化率の比は、価格弾力性といわれる。この弾力性が大きいほど、価格の変化に対する数量の変化は大きくなる。なお、2本の需要曲線が交わっているような場合、その交点では、より傾きの緩やかな曲線のほうが、価格弾力性は大きい。また、同じ価格に対応する数量が変化したとき、曲線そのものが移動する。より多くの数量が対応するように変化した場合、曲線は右方に移動する。
ほのかは人を憎むことができない、歌うことの大好きな少女である。ほのかの母は彼女を産んで間もなく亡くなり、父は母の後を追って自殺した。ただ一人の肉親である祖父はほのかの父を愛するあまりほのかを憎みながら育てていた。ほのかは近所に住む裕福な少年ノエルと仲良くなり、毎日のように二人で遊ぶ。成長した二人は恋に落ち、結婚を考えるようになるが、ノエルの兄の策略によって二人に亀裂が生まれ、ノエルはほのかから離れていく。　ほのかはパリに行き、針子となって生計を立てるようになる。ある日彼女のアパートの隣にオルガン弾きのジャックが引っ越してくる。彼は女優になると言って去って行った妻が忘れられないままに病弱な娘のクリスティヌと二人で暮らしていた。ほのかとジャックは惹かれ合うようになるが、ほのかはノエルを、ジャックは妻を忘れられずに苦悩するばかりで素直に愛し合うことができない。やがてクリスティヌは看護婦となって戦場に向かい、ある青年の子を流産して死んでしまう。ジャックは精神を病み、ほのかに看取られながらこの世を去るのだった。
アルバム『Love again』と同時リリース。ロサンゼルスでベーシックとなる詩と曲を作り、帰国したその日にKEIKOと再会し、そのままスタジオに入った後10～15分で出来上がった。2002年から2003年ごろにかけて、TBS系列で放送されていたバラエティ番組「学校へ行こう!」の「B-RAPハイスクール」というコーナーに出演していた「軟式globe」という2人組がこの曲の替え歌である「I'm fallin' DNA」という曲を披露した。
1903年（明治36年）岐阜に生まれる。少年時代は飯野吉三郎のもとで育てられている。後、東京に移り、中学時代、黒田清輝のアトリエに入る。やがて、東京美校の岡田三郎助の教室で学ぶようになってから、絵画の道へ入ることになる。1923年（大正12年）、東美校を中退、小山内薫の演戯映画研究所美術部員となる。1924年（同13年）、日活京都スタジオに入り、現代劇に参画、美術部長となる。1925年（同14年）には、日活京都撮影所（日活大将軍撮影所）の現代劇部門である第二部（のち新劇部）に在籍、サイレント映画に台詞やト書きを表示するカットタイトルの文字を書いていた。1927年（昭和2年）、同撮影所の移転にともない日活太秦撮影所に異動した。1934年（昭和9年）までには同撮影所美術部長を務めており、同年1月9日、大阪府三島郡吹田町（現在の同府吹田市）の三島無産者診療所（現在の相川病院）の初代所長が満29歳で夭折した折りに、その墓石をデザインしている。同年9月、同撮影所の企画部長・永田雅一が独立し、第一映画を設立、小栗もこれに参加、翌1935年（昭和10年）1月20日に松竹キネマが配給して公開された溝口健二が監督した映画『折鶴お千』のセットをデザインした。1936年（昭和11年）7月、斎藤雷太郎が編集・発行していた『京都スタヂオ通信』が発展的に改題、中井正一が編集長となって週刊の新聞『土曜日』として再出発する際に、表紙の「土曜日」の題字をデザインする。1937年（昭和12年）、永田雅一が新興キネマに引き抜かれ京都太秦撮影所長就任するとともに第一映画は解散、小栗も新興キネマの同撮影所に参加する。1938年（昭和13年）、新興キネマに新劇の小劇団「新興小劇場」が結成され、5月19日 - 同20日に弥栄会館で第1回公演が行われたが、その美術装置のデザインを行う。1942年（昭和17年）、戦時統制による合併で新興キネマ京都撮影所は大映第二撮影所となり、同年、同撮影所が製作した野淵昶監督の『お市の方』で美術デザインを務めた。1944年（昭和19年）ころに満洲国（現在の中国東北部）に渡り、満洲映画協会に関わり、娘の曾根崎明子は同協会の編集技師として、加藤泰通（のちの加藤泰）が監督した『虱は怖い』（1944年）等のフィルムの編集に携わっている。第二次世界大戦終了後は、1950年（昭和25年）に設立された新制大学の京都市立美術大学（現在の京都市立芸術大学）の教授に就任した。歴史家の奈良本辰也、小説家の円地文子らとの交遊が彼らの文章に記されている。1952年（昭和27年）頃から、”働く人々のアトリエ・ラ・クウル（中庭の研究所）”を主宰。1969年（昭和44年）1月29日、京都 太秦にて死去した。