孔元の字は彦亨と言い、トゥルイ家の投下領であり、漢人四大軍閥の一角たる史家の根拠地、真定に生まれた。1237年(丁酉)、家を捨てて従軍し、史天沢の麾下に入った。この頃、モンゴル帝国と南宋との間では戦端が開かれており、1238年(戊戌)には焦湖の奪取に従軍し、寿春の包囲戦では西堡に先駆けしこれを落とすという功績を挙げた。1239年(己亥)には安豊の征服に従い、敵軍の撃退に力を尽くした。それから10年後、1249年(己酉)には泗州を包囲してこれを攻略し、1251年(辛亥)には五堂山寨を攻撃し捕虜を得て帰還した。同1251年には新たにモンケが即位しており、モンケの命によってクビライを総司令とする新たな軍団が編成され、孔元はその左翼軍に当たるタガチャル軍に所属した。1258年(戊午)、樊城攻めに従軍し、親王タガチャルの命を受けて樊城の西堡を攻撃し、数百人を殺して斬首十九級を献上するという功績を挙げた。1260年(中統元年)、モンケが亡くなると遠征軍を率いて南宋と対峙するクビライと首都カラコルムに残留していたアリク・ブケとの間で帝位継承戦争が勃発し、孔元はクビライ派について北方モンゴリアへの侵攻に従軍した。1274年(至元11年)、孔元は再開された南宋遠征に従軍し、各地で勝利を重ねた。1277年(至元14年)、南宋遠征での功績によって武略将軍・管軍千戸とされた。翌1278年(至元15年)には軍を北に帰し、更に武義将軍・侍衛親軍千戸とされ下賜された金符を帯びた。1279年(至元16年)にはオイラト人のベクレミシュに従ってウス(兀速)洋まで至って戻り、更に軍の半分を分けてその要害の地を抑えた。これによって「シリギの乱」の残党も潰走し、ベクレミシュ・孔元らは敵軍の輜重・牛馬を獲得した。クビライはその功績を大いに喜び、彼等に厚く褒賞し、孔元は宣武将軍・右衛親軍総管とされた。それから3年後、1282年(至元19年)に孔元は亡くなった。
矢野涼馬はクラスの面倒なことを全部押し付けられるような、気弱な男子高校生。ある日、異世界の王子・エミリオを助けるが、その行動は予想もしない展開の引き金となった。気付くと薬で女の子に変えられ、エミリオが求婚してきたのだ。涼馬は拒むことも出来ないまま、異世界と地球は空間で繋げられ、エミリオは同居することになった。歓迎する人もいたが、突然の求婚に様々な人がざわめき、敵意を向けていた。どこの馬の骨かもわからない涼馬に嫉妬する異世界の女性や、同居をよく思わない涼馬の弟。王位継承のためエミリオを敵視する王族達。元の性別に戻れず戸惑う涼馬と不器用に接することしか出来ないエミリオ。一方的だった愛は、徐々に人種や性別を超えた究極の愛となっていく。
プライベートでも親交のあるカメラマン・蜷川実花から彼女の初監督作品となる映画「さくらん」の音楽制作を依頼されたことをきっかけに誕生したアルバム。椎名にとっても、音楽監督を担当するのは初めてのことだった。本人は当初、この仕事を当時の自身の活動の主軸であったバンド東京事変として受けることを考えていた。しかし同バンドのドラマー・刄田綴色が骨折による治療や療養で参加が難しかったこと、また映画音楽として求められているサウンドと東京事変としてのサウンドが一致しなかったことなどから、"椎名林檎"個人として引き受けることに決めた。代わりに制作上のパートナーに選んだのは、アレンジと指揮を担当する斎藤ネコと、東京事変も含む椎名作品を長年手掛けているレコーディング&ミキシング・エンジニアの井上雨迩だった。オファーを受けた時、椎名はまずこの平成風俗のようなアルバムを作った上で、そこから取り出した音色をさらに機械で構築していくというかなりテクノロジーに寄った音楽を納品しようと思っていた。また、この映画のために自身の念願だったインストゥルメンタル曲を書き下ろし、それを劇中曲として使用するつもりだった。しかし、監督サイドからは全くそのようなものは求められていないことがわかり、アルバムの楽曲をほぼそのまま提供するという形になった。また『さくらん』の世界観を考えた時に、技巧として最新のテクノロジーは使っても楽器は全て古典音楽に使われているものが良いのだろうと考え、最終的にどの曲にも斎藤ネコによる緻密なオーケストラ・アレンジを施した。選曲に関しては、曲のサイズも含め、映像対応で考えていった。既存の曲が多い理由は、音楽制作に入る前に渡された撮影済みの映像に「こういう新曲を書いて欲しい」という意味で過去の曲が貼り付けてあったため。自身の中ではすでに終わっている表現と同じ方向で作品を焼き直すということは椎名にとって質の低下を意味する。そこでそれをさけながら監督の意向に従うため、新曲に限定せずに自分が一番合うと思う楽曲を提供することにした。斎藤ネコと仕事をすることにしたのは、時間が限られていたので以前から自身の楽曲のライブのオーケストラ・アレンジ用の譜面を数多く書いてもらっていた彼なら作業を進めやすいという理由から。またそれらの楽曲にはスタジオ音源がなかったので、いずれきちんとレコーディングしなければという思いもあった。そこでこの話を機にそれをアルバムとしてまとめようと決め、それが結果的に「さくらん」に楽曲を提供するためのアルバムになった。新曲について、椎名は最初からあとで編集してつなぐことを前提に複数の曲を同時進行で書くというパズルのような曲作りを行った。アレンジについては、斎藤ネコと1曲1曲を解体して曲の核になる部分は何なのかを2人でよく吟味してから斎藤がオーケストラ用の譜面を書いた。曲によっては椎名とエンジニアの井上雨迩とが綿密に打ち合わせを行い、打ち込みとミックスしている。また当初はインストゥルメンタルとして作っていたが、あとで歌を乗せて欲しいと言われた時のために歌詞も書いた。その作業に一番時間がかかり、それを含めて制作期間は1ヶ月ほどかかった。歌詞については、既発曲は熟考を重ねて選曲し、新曲に関しては映画を観ていないリスナーにも伝わるようなソングライティングを行った。演奏では、斎藤ネコ率いる総勢70名にも上るマタタビオーケストラほか複数のオーケストラが作品に参加しており、全体的に"オーケストラ"を前面に押し出したアルバムとなっている。また東京事変からも、骨折で療養中だった刄田を除く3人のメンバーが作品に参加している。伊澤一葉は「ギャンブル」でピアノを担当。浮雲は同じく「ギャンブル」でエレクトリック・ギターを担当した他、楽曲（「花魁」）も提供している。また亀田誠治は「浴室」のリミックスに使用された同曲の2ndアルバム『勝訴ストリップ』収録バージョンの音源でベース演奏と編曲（2000年）を担当している。