ケプラー11系は時々複数の惑星が同時通過を起こす。2010年8月13日16時48分(BJD2455435.2)には、ケプラー11b、ケプラー11d、ケプラー11eによる3個の惑星の同時通過が起こった。
ケプラー11eの名前は、ケプラー11系の惑星が同時に6個発見されたことに因み、公転軌道が内側な惑星からb、c、d…と名付けられた。したがってケプラー11eは、内側から4番目の惑星であることを示している。ケプラーの名前を冠する前の仮符号は KOI-157 e、またはKOI-157.04であった。
ケプラー11eは、ケプラー11系の他の5個の惑星と同時にケプラー宇宙望遠鏡によって発見され、2011年2月2日に発見の成果が公表された。
ケプラー11eより内側を公転するケプラー11bとケプラー11cは、あまりにも近い軌道であったため、ケプラー11の放射により大気中の水素が蒸発してしまい、結果的に高密度になったと考えられる。すぐ内側を公転するケプラー11dはケプラー11eと性質が似ているが、より高密度である。これは、ケプラー11eと比べればケプラー11の放射が強いため、ケプラー11bとケプラー11cほどではないにしろ、軽い元素が大気から失われてしまった結果と考えられる。あるいは単純にケプラー11dのデータの精度の問題であるかもしれない。すぐ外側を公転するケプラー11fもケプラー11eと似ているが、ケプラー11eと比べて高密度である。ケプラー11fはケプラー11eと比べて小さいので単純に比較はできないが、ケプラー11eがケプラー11からの熱をケプラー11fより強く受けることによる膨張であると考えることもできる。または、ケプラー11fが岩石成分といった高密度の物質を多く含むのかもしれない。あるいは単純にケプラー11e自身のデータの精度の問題であるかもしれない。
仮に8.4倍を採るならば、平均密度は0.5g/cm³である。これはケプラー11系の惑星の中で最も低密度である。この密度は土星に類似しているが、しかしケプラー11eは、木星型惑星と見るには大きさと質量が共に小さく、また表面温度が344℃(617K)と推定される高温の惑星である。この密度は、軽い元素である水素やヘリウムが、ケプラー11eの質量の20%を超える程度の豊富な量を含む事により説明される。ケプラー11eが巡る近い軌道では、ケプラー11がまとっていた原始惑星系円盤は数百万年と経たぬうちに消滅してしまうので、惑星の成長がきわめて速かったことが推測される。
ケプラー11eは、いずれも地球と比べて、直径が4.52倍、質量が8.4倍と推定されている。直径はケプラー11系の惑星の中で最も大きく、質量も2番目に大きい。また、質量がはっきりしている中では最大の値を持つ。ケプラー11eがケプラー11の手前を通過すると、ケプラー11は0.135%暗くなる。この値も、ケプラー11系の惑星の中で最も大きい。このため、ケプラー11eによるケプラー11の光度曲線は、深い井戸のような鋭い形となる。直径はトランジット法の観測により、ある程度正確に求まっているが、質量は6.5倍から10.9倍と、かなり幅がある。しかし、この値はケプラー11bやケプラー11cと比べると精度が高い。これは、ケプラー11dとケプラー11fの摂動の関係から間接的に求まるからである。
オーガスト・ダーレスに宛てた1926年12月付けの手紙で「ピカレスク風の冒険小説」を計画しているとラヴクラフトは書いている。本作は、章分割されず、異国風の世界を旅する点でウィリアム・トマス・ベックフォードの小説『Vathek（1786年）』の影響を受けているとされる。小説の断片『アザトース（1922年）』も完成していれば本作のような冒険物語になったと言われている。ウィル・マレー、デイビット・E・シュルツは、『アザトース』で中断した試みを本作で再び達成しようとしたのではないかという見方をしている。本作に限らずラヴクラフトが書くファンタジーの作風に影響を受けた作品として常々、ダンセイニが挙げられている。今回、ロバート・M・プライスは、より直接的な影響を受けた作品としてエドガー・ライス・バローズの『火星シリーズ（1927年）』を挙げている。両作は、地球以外を舞台とした作品では共通する。しかし剣の達人ジョン・カーターに対し、何度も敵に捕まり彼自身が戦わず、彼の友人たちに窮地を救われるランドルフ・カーターでは、主人公の扱いに差があるとした上で、もっとも近い作品は、ライマン・フランク・ボーンの『オズの魔法使い（1900年）』も挙げている。大瀧啓裕は、執筆時のラヴクラフトの私生活にも視点を向け、彼がニューヨークからプロヴィデンスに帰ったことを指摘している。つまりプライスと大瀧の意味する点は、「異世界に触れた主人公が家に帰ることが目的になった。」である。ラヴクラフトは、宇宙的恐怖を掲げ、未知のものを作る時には、仮想科学の見地から地球中心の思考を捨てなければならないと唱えた。そのため他の作品に登場する宇宙生物は、どれも地球の生物とは、かけ離れた外見や性質を持っていた。対して本作は、SF要素が廃され、しゃべる猫や怪鳥など地球的な生物や神々が単純に落し込まれている。このような作風の違いは、彼が本作を発表しなかったことに関係するといわれる。