瀬尾 裕（せお ゆたか、1916年3月30日 - 1988年10月13日）は、英文学者、中央大学名誉教授。東京府荏原郡大森に生まれる。東京高等学校を経て、1940年東京帝国大学英文科卒、1944年同大学院修了。1942年逓信官吏錬成所専任講師、1949年中央大学経済学部助教授、1951年文学部助教授、1960年教授、1986年定年退職、名誉教授。フォースター『インドへの道』などを訳した。
レコードデビュー20周年を記念して行われたこのライブでは、当時の在籍メンバーとサポートの神保彰に加えて、歴代メンバーの中から初代ベーシストの櫻井哲夫、4代目ドラマーの熊谷徳明、さらにはアマチュア時代のキーボーディストである小池秀彦がゲストとして参加した。
福岡駒吉によって1889年頃に設立され、ボギー式客車・貨車の鉄軌道車両や鉄道諸機械、鉱山機械、紡績、製紙用機械、水車、ポンプなどの製造を手がける機械製造業だった。客車の納入先は山陽鉄道、阪鶴鉄道、関西鉄道があり、その後日本で最初の内燃機関を搭載した鉄道車両である石油発動車を開発、販売した。1903年に試作、同年9月29日に特許出願して1904年1月9日に特許（第6999号）を取得した。世界的に見てもアメリカのマッキーン・モーターカーでマッキーン・レールモーターが製造されたのは1905年だったのでそれよりも早かった。筑後軌道など、各地の馬車鉄道等で馬の代わりとして動力近代化に貢献した。
愛称の「リザード・キング（トカゲ王）」は、パドレス傘下時代の2011年に生きたトカゲの踊り食いに挑戦し完食したことに由来する。米国時間の2017年3月20日に第1子となる長女が誕生した。米国時間の2018年7月22日に双子の男児・女児が誕生した。
スリークウォーター（来日前はオーバースロー）から投げる最速97.8mph（約157.4km/h、NPBでの最速は155km/h）・平均145km/hの速球（フォーシーム・ツーシーム）を中心に、平均135km/hのスライダー、平均116km/hのカーブ、稀にスプリッターなども使用する（2015年による）。
2017年12月5日にセントルイス・カージナルスと2年1550万ドルで契約を結んだ。背番号は巨人時代と同じ「39」。2018年4月2日のミルウォーキー・ブルワーズ戦で先発し、5.2回4失点で復帰後初勝利を挙げた上に2点本塁打を放った。その後も好調を維持し開幕6連勝を記録、MLB球宴にピッチャーとして選出されたが、公式戦の登板を優先し登板は回避した。後半戦も勝ち星を重ね、最終的に32試合の登板で防御率2.83（リーグ4位）、18勝（同1位）、勝率.818（同1位）、200.2イニング（同6位）・WHIP1.07（同5位）と活躍し、マックス・シャーザー、ジョン・レスターと並んで最多勝のタイトルを受賞した。2019年2月26日、2020年から4年総額6800万ドルの契約延長を結んだことを発表した。
2013年11月25日にアレックス・ディッカーソンとのトレードで、ジャフ・デッカーと共にピッツバーグ・パイレーツへ移籍したが、12月30日にクリス・マクギネスとのトレードで、テキサス・レンジャーズへ移籍した。2014年2月26日にレンジャーズと1年契約に合意。3月17日にAAA級ラウンドロック・エクスプレスへ異動し、そのまま開幕を迎えた。開幕後はAAA級ラウンドロックで8試合に登板し、5月14日にマット・ハリソンが故障者リスト入りしたためメジャーへ昇格したが、登板することなく18日にAAA級ラウンドロックへ降格した。7月1日にジョー・ソーンダースがDFAとなったため再昇格し、先発投手に怪我が続出したチーム事情から先発投手に転向した。昇格後は先発として10試合に登板し、2勝5敗・防御率6.44・38奪三振の成績を残した。
アメリカにおいて、音楽のもつ意味をもっとも強く決定づけているのは、音楽と人種の関係であろう。ヨーロッパ音楽とアフリカ音楽というまったく異なった源泉からブラックミュージックのアイデンティティが確立された過程は、歴史的研究における恒常的なテーマのひとつである。植民地時代における、西アフリカ全体のスタイル・歌唱法・楽器が奴隷のるつぼの中で混合されていった時期のブラックミュージックについてはほとんど文献が残っていない。19世紀中頃には、すでにアメリカ黒人の民俗的な伝統は広く有名になっており、ブラックミュージックのスタイル・楽器・イメージは、スピリチュアルやミンストレル・ショーや労働歌を通じてアメリカ音楽の主流の一部になっていった。ブラックミュージックの技法は、ブルース、ジャズ、リズム・アンド・ブルース(R&B)、ロックンロール、ソウルミュージック、ヒップホップなどを通じ、アメリカのポピュラー音楽にとって不可欠な要素になっているが、元々は黒人の技法や慣習の中で作られたものが人種の壁を越えて広がったものである。これとは対照的に、カントリー・ミュージックはアフリカ、ヨーロッパ、さらにはインディアンやハワイの伝統をもその起源に含んでいたが、しかし長い間白人音楽の一種と考えられてきた。アメリカ音楽の創作・享受には経済的・社会的な階級による溝がある。例えば交響楽には上流階級のファンからの出資があるのに対して、田舎風・民族風の民俗音楽の奏者は全体的に貧しい。とはいえこの分断は絶対的なものではなく、時には溝があるように「感じられる」だけという場合もある。例えばアメリカのカントリーミュージックは、「聴いているのが実際に労働者であるかどうかはともかくとして、労働者階級のアイデンティティに訴えかける」ようにデザインされた、ひとつの商業的ジャンルでもあるのだ。カントリーミュージックは地理的なアイデンティティとも関連しており、その起源と役割は特に田舎風である。R&Bやヒップホップといった他のジャンルは、伝統的に都市的だと認識されている。