前年10月27日に公布・発行された第五共和国憲法に基づいて発足した第五共和国における大統領（第12代）を選出するため行なわれた選挙である。大統領選挙人団によって行われた選挙の結果、全斗煥候補が圧倒的支持を得て当選した。大統領選挙の制度は第四共和国時代の統一主体国民会議による選挙から大統領選挙人団による選挙へと改められ、野党からの立候補も認められたが、全斗煥大統領が9割近い得票を獲得、事実上の信任投票となった。
1981年大韓民国大統領選挙（1981ねん　だいかんみんこく　だいとうりょうせんきょ）は、大韓民国大統領を選出する為、1981年2月25日に投票が行われた韓国の大統領選挙である。
BWFと通常のWAVとの差異は、ファイルヘッダに拡張情報（Bextチャンク、符号化履歴など）があるという点だけあり、BWFを再生するのに特別なプレイヤーは必要としない。だが、この互換性はWAVフォーマットのサイズ制限も引きずっている（サイズは32ビットで表されるが、多くの実装では符号付きで解釈されるため、2GBが上限になっている）。これを超えるような音声データを格納する場合、2種類のチャンク（上掲の "cont" と "link"）を使って複数のファイルに音声データを分割して格納できる。このような連続ファイルの命名規則は特に存在しないが、多くのプログラムは拡張子部分に番号を入れることで一目で連続したデータであることがわかるようになっている（.wav、.w01、.w02、…、.wNN といった形式）。これらのファイルはそれぞれBWFファイルとしての形式を保っているが、再生ソフトは最初のファイルを開いたときに全体をひとまとめに扱うことが多い。BWF互換で多チャンネルの4GB以上の大きなファイルを作成できるフォーマットとして、2006年にRF64が策定された。
Broadcast Wave Format (BWF) は、マイクロソフトのWAV音声ファイルフォーマットの拡張であり、映画やテレビで使われているノンリニアデジタルレコーダーの録音フォーマットとしてよく使われている。日本では、これを拡張したBWF-Jという規格が使われている。
8月9日にクリーブランド・インディアンスの本拠地、クリーブランド・スタジアムでオールスターゲームが開催され、オールスター史上最多の72,086人の観客動員数を記録した。翌10日にシーズン公式戦が再開された。8月6日にスト実施によるシーズン試合数の減少に対応し、6月12日までを前期、7月31日以降を後期に分けるスプリットシーズン制が採用されることが決まった。スプリットシーズン制の採用は1892年以来、89年ぶりのことだった。まずは前期と後期の最高勝率チームによるディビジョンシリーズ（地区優勝決定シリーズ）を戦い、その後にリーグチャンピオンシップシリーズを行う。よって、スト開始時点で地区首位だった4チームは後期の成績に関係無しに自動的にディビジョンシリーズへ進出することになった。MLBコミッショナーのボウイ・キューンの自伝によると、当初は26チームのうち、15チームがスプリットシーズン制に賛意を示し、5チームがシーズンを継続させたい考え、4チームが独自の考えを持ち、2チームが態度を保留していたという。このためにシンシナティ・レッズ（ナショナルリーグ西地区）とセントルイス・カージナルス（ナショナルリーグ東地区）は1981年シーズントータルではともに地区首位となる成績で終えたにも関わらず、前期と後期の両方で地区2位だったために1981年のナショナルリーグディビジョンシリーズに進出することが出来なかった(ディビジョンシリーズ進出チームは東地区が フィラデルフィア・フィリーズとモントリオール・エクスポズ、西地区がロサンゼルス・ドジャースとヒューストン・アストロズであった)。
マリアはロッシーニの作品ともっとも関係が深いオペラ歌手で、『タンクレーディ』（主役）、『オテッロ（Otello)』（デズデモーナ役と主役）、『イタリアのトルコ人』、『チェネレントラ』、『セミラーミデ』（アルサーチェ役と主役）に出演している。その他にもマイアベーアの『エジプトの十字軍(Il crociato in Egitto)』、大評判となったベッリーニの『ノルマ』、『夢遊病の女(La sonnambula)』、『カプレーティとモンテッキ（I Capuleti e i Montecchi)』（ロメオ役）にも出演した。マリアはベッリーニの『カプレーティとモンテッキ』で演じたロメオとは別に、当時有名だった別の二つのオペラでも同じキャラクターであるロメオを演じている。ツィンガレッリ の『ジュリエッタとロメオ (Giulietta e Romeo)』とヴァッカイ (Vaccai) の『ジュリエッタとロメオ (Giulietta e Romeo)』がその作品である。ベッリーニは自身の作品『清教徒』をマリアのためにメゾソプラノの歌曲として新しく書き直し、さらに新作品をマリアのために書き上げることを約束していた。しかしながらベッリーニがオペラを書き上げる前に死去したため、この約束が果たされることはなかった。マリアの声域はG₃ - E₆と非常に広く、さらに無理をすればD₃ - F₆という極めて高音域の声も出せた。この広い声域のおかげでマリアはコントラルトの歌曲もハイソプラノの歌曲も容易くこなすことができた。マリアが舞台で見せる激しい感情表現は当時の人々から高い評価を受けている。ロッシーニ、ドニゼッティ、ショパン、メンデルスゾーン、フランツ・リストといった音楽家たちもマリアの信奉者だった。しかしながらフランス人画家ドラクロワのように、マリアには気品と教養が欠けており「芸術を理解しない大衆に媚びているだけだ」と非難した著名人もいる。マリアの声とその歌唱技法についてフランス人音楽評論家カスティル=ブラーズ (Castil-Blaze) は「マリアの声は力強く響きわたり、鮮やかで活力に満ちている。この神からの贈り物が情熱的なアリアとなって聴衆の心を揺さぶる。清澄で正確に半音階ずつ高くなるアルペジオ、力強く魅力溢れる節回し、ときに優雅にときに艶かしく響くマリアの声は、あらゆる芸術がもたらすことができる幸福感に満ちている」と絶賛している。