幼少期をオーストラリアで過ごしたフリーは訛りが抜けず、ロサンゼルスのフェアファックス高校時代は、それが原因で同級生からいじめを受けていたが、その中でアンソニー・キーディスやヒレル・スロヴァクと親友になり、音楽的な繋がりはもちろん、麻薬パーティなども行うようになっていった。その一方で、トランペットの腕前は上がって行き、Fairfax School Orchestra では、首席トランペットを務めるまでになっていた。やがて、スロヴァクからロックミュージックを教えられると、だんだんとレッド・ツェッペリンやキッス、クイーン、ジミ・ヘンドリックスらへ関心は移っていった。そして、スロヴァクとジャック・アイアンズが在籍していたバンド Anthym は、バンドに引き入れるための素養のあるベーシストを育てるべく、フリーをバンドに誘った。ベースの腕は、スロヴァクらの指導と天性の音楽的才能ですぐに上達していった。これにより、音楽性の上がった Anthym は名を上げていき、クラブ・ツアーをするようになっていった。
マイケル・ピーター・バルザリー（以下、フリー）は、オーストラリアの平凡な家庭で育った。しかし、実父の仕事の都合でニューヨークに転居して、4年後の1972年、母がジャズ・ミュージシャンと恋に落ち、両親は離婚してしまう。母は、そのミュージシャンと再婚し、実母と継父・実姉の4人で、ロサンゼルスへ居を移した。フリーは、幼い頃から音楽に熱中しており、ドラムを叩いていた。父もまた、週末毎にジャム・セッションを行う生活で、フリーもそのような音楽に囲まれた環境で育っていった。そうした中、9歳の頃に吹き始めたトランペットはあっという間に上達して行き、Los Angeles Junior Philharmonic Orchestra に所属すると共に、11歳になる頃には、父とジャムセッションが出来るほどの腕前になっていた。高校生になるまでは、ロックには全く興味が無く、ただ、父のようなジャズ・ミュージシャンになりたがっていた。しかし、人生は大きく変わっていく。
身長168cmと小柄だが、左手の握力は120ポンド(一説では160ポンド（およそ72kg）以上)あると言われている。ベースの技量は非常に高く、All Music Guideにおいて「史上最も才能豊かなロックベーシストの一人」と評されている。速さと音圧を重視した独特のスラップ奏法や、デビュー当時は「狂気とも取れるエネルギーの爆発」と批評されたクレイジーで激しいステージングは、彼の代名詞となっている。またそのユーモア溢れるキャラクターも人気が高く、彼をリスペクトするベーシストは数え切れない。フリー（Flea）とはノミの事であり、跳ねまくる彼のパフォーマンスに由来している。2009年、全米最大の楽器ショウと呼ばれるNAMMに於いて、自身のプロデュースによるブランドである"Flea Bass"を発表した。「沢山のキッズに音楽に触れてほしい」との本人の意向を踏まえ、初心者にも求めやすい低価格と、音質の良さを求めたブランドとして注目されている。34インチ（ロングスケール）と30インチ（ショートスケール）が製品ラインナップに挙がっている。
金昌国（フルート・指揮） 河野正孝（オーボエ）河野まり子（チェンバロ）河野文昭（チェロ）玉井菜採（ヴァイオリン）蒲生克郷（ヴァイオリン） L.カンタ（チェロ） 永島義男（コントラバス） M.モニエ（フルート）小林美恵（ヴァイオリン） 梅津美葉（ヴァイオリン）シェレシュ・ドーラ（フルート）デビッド・ヘルツォーク（トランペット）長原幸太（ヴァイオリン）大野かおる（ヴィオラ）花崎薫（チェロ） 青山聖樹（オーボエ）小谷口直子（クラリネット）中野陽一郎（ファゴット）ジョナサン・ハミル（ホルン） 中尾園子（ピアノ）花崎薫（チェロ）岡崎耕治（ファゴット）金星眞（ホルン）高木綾子（フルート）G.シュトゥラー（ヴァイオリン）呉光浩（クラリネット）アンサンブルofトウキョウ　大阪チェンバーオーケストラ(関西室内楽協会)
木津川やまなみ国際音楽祭 は金昌国・河野正孝により京都府相楽郡南山城村の南山城村文化会館・やまなみホール(黒川紀章設計)を会場として海外ソリストと国内外のアーティストが集まって1993年～2007年に開催されたクラシック音楽祭。
海岸沿いにある露天風呂で、男女湯がパーテーションによって仕切られているのみ。更衣室はない。近隣の平内海中温泉に比べると、潮の干満の影響を受けない。水着の着用は禁止。野趣に欠け湯温もややぬるめのためか、人気は少ない。無人施設だが寸志として100円。
その後ネイミアやアナール学派などの登場で歴史はより専門化・深化をとげた。現代に入ってのマコーリーに対する言及は、植民地を含むイギリス帝国全体から切り離し、本国と海外は無関係としてしまったという指摘などがある。かくしてマコーリーもホイッグ史観も過去のものとなった。ところが1980-90年代以降、微に入り細を穿つ研究をいくら積み上げても、全体の歴史にならないことが明らかになってきた。歴史を包括的に眺めることが必要とされ、またストーリーを語るという側面がふたたび注目される時代、すなわち「叙述の復活」といわれる現象がおこった。マコーリーやトレヴェリアンそのままではないにしても、いかに全体を語るかが意識され始めた。ネオ=ホイッグとよばれる歴史家が登場し、語ることへの意識は再び高まってきている。マコーリーの分かりやすく生き生きとした描写が、今なお敬意を払われるゆえんである。
菊池 光（きくち みつ、本名・武内 邦貞(たけうち くにさだ)、1925年5月22日 - 2006年6月16日）は、翻訳家。なお生年は、生前1919年米国ニューヨーク生まれとなっていたが、没後訂正された。東京都出身。中央大学中退。1959年、日本生産性本部の通訳として滞米し、1962年帰国。41歳を過ぎてから翻訳を始め、1965年、静岡商工会議所を退職、翻訳専業となる。ディック・フランシスの競馬シリーズ、ロバート・B・パーカーのスペンサー・シリーズを一人で訳した。競馬シリーズは漢字二字の邦訳題で統一され、名訳と称された。ただし、菊池の翻訳について書評などで辛口の評価がされたことがあり、たとえば都筑道夫は『都筑道夫の読ホリデイ』で「菊池光の翻訳の会話のまずさにおどろいて、読まなくなったことがあった｣と書いている。しかし、菊池の担当編集者だった戸川安宣は、菊池の前職が通訳だったことにふまえ、「語学を、文字から学ぶ人と､会話から入る人がいますが、菊池さんは後者の代表格でしょう｡そして都筑さんは前者の見本のような方でした」と書いている。