元妻の泰葉は初代林家三平の次女であり、7代目林家正蔵の孫である。そのため9代目林家正蔵（旧名：こぶ平）と2代目林家三平（旧名：いっ平）は小朝と泰葉の離婚時まで義弟であった。泰葉との離婚後も小朝は9代目正蔵、2代目三平の後見人を務めている。こぶ平の正蔵襲名と、いっ平の三平襲名には小朝と泰葉が尽力しており、小朝は離婚会見で「これからも（いっ平の）三平襲名に向けて彼女と力を合わせて頑張る」との趣旨の発言を残している。小朝と9代目正蔵はいずれもTBSラジオの若者向けワイド番組でパーソナリティを務めていたという共通点もある。小朝は真打昇進前後に『夜はともだち』で、9代目正蔵（当時：こぶ平）は『くるくるダイヤル ザ・ゴリラ』でそれぞれパーソナリティを担当していた。2005年4月3日、『MBSヤングタウン』がMBSの東京スタジオから生放送された際には9代目正蔵らとともに出演し、9代目正蔵の物真似（「あにちゃん、こんなの食べられまちぇんよ」）を披露して爆笑を誘った。現在でも高座で「正蔵襲名前のこぶ平」と「襲名後の正蔵」の変化を真似することがある。
小朝の師匠・5代目春風亭柳朝は8代目林家正蔵（のちの林家彦六）の総領弟子であった。小朝は彦六の孫弟子であり、彦六の存命中に真打になった唯一の孫弟子である。小朝は彦六の弟子・林家木久扇とも関係が深く、2007年9月の木久扇・木久蔵ダブル襲名会見に同席したほか、2014年7月には喉頭癌のため休養した木久扇の状態をブログで伝えた。
宇品に広がるマツダとその関連会社をはじめ、重工業中心に工場が数多く立地。広島駅が立地することでJR関連の会社も多く存在している。また、全国的企業のクマヒラやカルビーの創業の地でもある。
区内には比治山や黄金山、ほぼ全体が瀬戸内海国立公園特別地域に指定されている元宇品などの自然の緑地が、数多く残る。また、似島や金輪島などの島しょ部を有する。区章は平和のシンボルのハトが飛び立つ姿と区名のミナミを組み合わせて図案化し、中央に市のマークを入れ、市とともに南区の平和と飛躍を表したもの。
南区は太田川が河口で枝分かれする6本の川のうち、京橋川と猿猴川に挟まれたデルタを中心とする地域で、区域の北部にはJR広島駅、南部には広島港と、広島市の陸と海、両方の玄関を持つ。近年は段原地区の再開発とともに広島イーストが建設されたり、宇品地区においては広島港宇品地区港湾環境整備事業により出島と宇品地区の間にあった内港の埋め立てが1998年に竣工し、大規模な商業施設の出店するなど、都市機能の集積が高まっている。広島大学の附置施設である広島大学原爆放射線医科学研究所や日本政府とアメリカ政府により設置・運営されている放射線影響研究所がある。
電気楽器をジャズに導入する試みは、1960年代後半から開始された。マイルス・デイヴィスの「イン・ア・サイレント・ウェイ」 (1969)と「ビッチェズ・ブリュー」 (1970)は、初期のエレクトリック・ジャズの代表作である。電気楽器を使用したジャズは、当初はジャズ・ロックやエレクトリック・ジャズと呼ばれることが多かった。それ以前の1966年に、ラリー・コリエルのザ・フリー・スピリッツのアルバムが発表されているが、知名度はきわめて低かった。また、ギル・メレの『トムVI』(1967)も、最も初期のエレクトリック・ジャズの１枚ではないかという説もある。さらに1970年代（72年ごろ）に入ると、ソウル・ミュージックやラテン音楽の要素を取り入れ、クロスオーバーと呼ばれるようになる。同時期にはクラシック音楽を題材にした曲もあり、異例のセールスを記録したデオダートの「ツァラトゥストラはかく語りき」（R.シュトラウス）や、ボブ・ジェームスの「はげ山の一夜」（M.ムソルグスキー）等がある。またジャン＝リュック・ポンティのアルバムも話題になった。70年代半ばになり、クロスオーバーをさらに商業化したサウンドが現れるようになると、他のジャンルと融合した音楽という意味で、それらの音楽をフュージョンと呼ぶようになった。一方で、フュージョンは同時代の「ディスコ」や「産業ロック」と同じように、商業主義的だとして批判されることがあった。77年ごろにさかんにNHKFMを中心とした日本のFM局でオンエアされたミュージシャンには、リー・リトナー、ラリー・カールトン、アル・ディ・メオラ、高中正義らがいた。78年にはチャック・マンジョーネの「フィールズ・ソー・グッド」が、全米でトップ5に入る大ヒットとなった。アール・クルーがインスト・カバーした「ダンス・ウィズ・ミー」（オリジナルはオーリアンズ）は、天気情報番組のバックでさかんにオンエアされた。1990年代から現在にかけては、フュージョンを大衆に聞きやすくしたスムーズジャズのジャンルに移行している。アメリカのビルボード誌においては、フュージョンはコンテンポラリー・ジャズに分類される場合がある。フュージョンの曲の多くがボーカル無しのインストゥルメンタルであることも大きな特徴であり、このような楽曲的特徴から、BGMとしても耳馴染みの良い音楽に仕上がっているため、番組専用の音楽が作られていないテレビ・ラジオ番組において、あらゆる場面であらゆるフュージョンアーティストの楽曲がテーマ曲やBGMとして多用されているほか、番組テーマ曲として使用された曲もある。1960年代半ばにキャノンボール・アダレイが「マーシー・マーシー・マーシー」などの楽曲で、ジャズとソウルを融合した音楽を演奏し始めた。これらの音楽は、ソウル・ジャズと呼ばれた。60年代後半になるとマイルス・デイヴィスやトニー・ウィリアムスのライフタイムがエレクトリック・ギターやベース・ギター、エレクトリック・ピアノといった電気楽器を用いてロックをジャズに取り入れ、エレクトリック・ジャズ、ジャズ・ロック、クロスオーバーと呼ばれる演奏を始めた。後にハービー・ハンコックやジョー・ザヴィヌル、ヤン・ハマー、チック・コリア等がモーグ・シンセサイザーを取り入れている。