澄月（ちょうげつ、正徳4年（1714年） - 寛政10年5月2日（1798年6月15日））は、江戸時代中期の僧・歌人。俗姓は西山氏。出家して智脱と称した。別号を垂雲軒・酔夢庵・融阿と称した。備中国玉島（現・岡山県倉敷市）の出身。小沢蘆庵・伴蒿蹊・僧慈延と共に平安和歌四天王の一人と称せられ、諸文人と交流した。13歳で上洛、当初比叡山延暦寺に登り天台教学を修めたが、その後浄土教に転宗した。諸国行脚の後、京都岡崎に隠棲し武者小路実岳に和歌を学んで、二条家の奥義を極めた。歌集に「垂雲和歌集」や「澄月法師千首」がある。また、歌学書に「和歌為隣抄(いりんしょう)」がある。法号は白蓮社雪誉融阿上人。
自己紹介できるものは自分自身（人物）のみならず、店舗・企業を対象としたサービスも存在する。自己紹介ページ作成サービスの多くはモバイルサイト上に多く存在する。既存のプロフィール公開サイトとしては Yahoo!人物名鑑などが挙げられる。
プロフィールサイト （略称：プロフ、プロフサイト）とは、ウェブ（ウェブサイト）上に自己紹介ページを作成できるサービスの総称。または人物などのプロフィールを掲載・公開している（作成サービスではない）ウェブサイトのこと。
日本では、前述のとおり、PROという枠組みは存在しないものの、著作権等管理事業者が著作権や著作隣接権（その中に含まれるperforming rights）を管理している。音楽出版という事業形態の隆盛からプラーゲ旋風などの大騒動に至るまで、その歴史的経緯は長く、音楽業界において常に一定の存在感を発揮してきた。performing rightsに相当する権利は、著作権の一部として、作詞家や作詞家の権利（演奏権等）が、著作隣接権の一部として、実演家の権利である商業用レコードの二次使用料請求権（95条）とレコード製作者の権利である商業用レコードの二次使用料請求権（97条）が、それぞれ別個の権利として著作権法に規定されている。著作権については、日本音楽著作権協会やイーライセンス、ジャパン・ライツ・クリアランス等が管理事業を行っている。実演家の権利については、日本芸能実演家団体協議会が設立され、1971年3月に文化庁から「商業用レコード二次使用料を受ける団体」としての指定を受けた。同団体はこの徴収機能をさらに強化すべく、日本音楽事業者協会と日本音楽制作者連盟に呼びかけ、1993年10月に三団体合同で実演家著作隣接権センターを設立した。レコード製作者の権利については、日本レコード協会等が管理事業を行っている。
Performing rightsとは、著作権の一種であり、例えばアメリカ著作権法106条4項では、著作物を「公に実演する（perform the copyrighted work publicly）」権利が認められている。ここでいう「実演（perform）」とは、「直接または何らかの装置もしくはプロセスを使用して、著作物を朗読、表現、演奏、舞踊または上演すること」（アメリカ著作権法101条）をいい、日本の著作権法での「実演」とは対象が異なる。日本の制度上、performing rightsと一致する支分権の類型が存在しないため、これに関しても日本語での定訳は存在しない。また、アメリカ著作権法でも著作権は原始的に著作者に帰属する（201条a）が、ここでいう「著作者」について、録音物（Sound recordings）の著作権に関しては、その録音を行った実演家（performer）やレコード製作者が著作者であるとされる。したがって、録音された音楽に関するperforming rightsは、その音楽を作詞作曲した者のみならず、歌手やレコード会社等にも帰属することになる。「performing rights」という著作権の類型が存在する国では、PROという枠組みで、作詞家、作曲家、歌手、レコード会社等のperforming rightsを管理することが行われている。他方、日本の著作権法では、歌手やレコード会社の権利は、著作権ではなく著作隣接権として別に保護されているが、日本の著作権等管理事業法では、「著作権等」として、著作権と著作隣接権を併せて規定しているため、著作権等管理事業者が著作権と著作隣接権の両方（著作権等の中に含まれるperforming rightsに相当する権利）を管理することができる（著作権等管理事業法2条2項）。
左足を高く掲げ、左手とともにまっすぐ伸ばしながらステップしてリリース体勢に入るという、独特の躍動感ある投球フォームの持ち主。持ち球は、平均球速144km/hのフォーシームおよびツーシームと、大きく曲がり落ちる平均120km/h前後のカーブ、2種類の変化をする平均133km/hのチェンジアップ。若手のころはフォーシームとスライダーの2球種で押し切っていたが、メジャー1年目から既に「手元で小さく変化する速球はマリアノ・リベラ、スライダーはペドロ・マルティネス、そしてアグレッシブさはウーゲット・ウービナみたいだ」とも言われていた。スライダーは急激に変化するため "カートゥーン・スライダー" と呼ばれるほか、その球速からカーブ扱いされることもある。エンゼルスで2006年までチームメイトだったブレンダン・ドネリーは「フランキーのはカーブだ。速球とのスピード差が大きすぎる。彼はスライダーだと言い張っているが、あれは絶対にカーブだ。ブルペンでいつも議論しているよ（笑）」と話している。チェンジアップはスプリッターのように落ちるものと、シンカーのように打者から遠ざかりながら沈むものの2種類を投げ分けている。チェンジアップを投げるようになったのは2006年ころからで、当初は制球ミスで長打を浴びたこともあったが、次第に左打者に対し効果を表すようになった。ただし、チェンジアップと速球を同じ腕の振りから投げようとしたことで、速球の球速が低下するという悪影響もあったことを本人自ら認めている。2015年からは投球スタイルを変え、速球主体からチェンジアップ主体になった。投球全体のチェンジアップの割合は、40%以上にも及ぶ。"K-Rod" の異名が示すとおり、高い奪三振率を誇る。2010年終了時点での通算奪三振率は11.3で、これはリベラ（8.2）やジョー・ネイサン（9.4）などを上回っている。しかし1年単位で見ていくと、2004年の13.2をピークとして年々数字が下がっており、2009年は自己最低の9.7にまで落ち込んだ。また与四球による無駄な走者を出すことも多く、通算与四球率（4.0）はリベラ（2.1）やネイサン（3.4）よりも悪い。まれに集中力を欠き、ビッグイニングを作られることもある。