父は大工でオルガン奏者でもある。母方はイタリア系の出身。ウィーンに移住する前の経歴はよく知られていない。1770年代半ばにはウィーンに移住し、鍵盤楽器製作者として活動し始めたと思われる。 最初にワルターが実績を認められたのは、楽器修復者としてであった。1781年にエステルハージ宮殿の鍵盤楽器修復を依頼され、12日間滞在し、24グルデンの報酬を得た記録が残っている。ウィーンにおける最初期の活動でワルターは正式に同業組合(ギルド）の会員として認められなかったため、初期の鍵盤楽器にはワルター名義の銘板がついていない。ギルド入りを許可されなかった理由は、この時期、ワルターは急進的な反体制運動（ジャコバイト運動）の賛同者とみられたためウィーンでの自由な活動を制限されたからである。1790年代初めにマリア・テレジアや息子のヨーゼフ2世の計らいにより、ギルド加入が認められ、1790年末に「宮廷付きオルガンその他楽器製造業者」の称号を得た。この後、製作された楽器には"ANTON WALTER in WIEN"の銘板が入ることになる。1796年発行の『ウィーン・プラハ音楽芸術年鑑』に当時のウィーンにおけるピアノ製作者の記事が記載されている。それによると、当時随一の製作者はアントン・ワルターで二番手と目されるのがシャンツ、それに続くのがナネッテ・シュトライヒャーと評価されている。1800年には義理の息子ヨーゼフ・シェフストス（JOSEF SCHÖFSTOSS）が経営に参画し、"ANTON WALTER & SOHN"の商標を使用するようになる。ワルターのピアノ（フォルテピアノ）はモーツァルトやベートーヴェンなどの一流の音楽家に高く評価され、ワルター自身も19世紀初頭には時代の趨勢を担う先進的な製造業者としての名声を得る。にもかかわらず、ワルターのピアノ事業は19世紀後半におけるピアノ製造技術の革新やより大型の音量の大きな楽器を求める時代の流行の変化に取り残され、次第に衰退をたどることとなる。
アントン･ワルター（ガブリエル・アントン･ワルター、Gabriel Anton Walter)、アントン・ヴァルターとも。 1752年2月5日にドイツのノイハウゼン・アウフ・デン・フィルデンに生まれる。1826年4月11日ウィーンにて没す。1780年にシェフストス（SCHÖFSTOSS）の未亡人と結婚し、ウィーン新聞に記録が載っているため、生年、没年等の確認可能。18世紀末から19世紀初頭に、ウィーンにおいて活躍した鍵盤楽器製作者。グローブ音楽辞典の記載に、18世紀後半における最も知られた楽器製作者とある。
駅跡は廃止後もそのまま残っている。石切駅から生駒よりへと歩くと石切観音の参道沿いに見つけられ、辿り着くことができる。また駅跡から少し大阪方に行ったところには近鉄鷲尾開閉所がある。駅跡の旧大阪方面ホーム跡には「貫通石　東大阪線　生駒トンネル　昭和60年4月17日」の石碑があり、神社がある。また、駅跡の奈良方面には旧生駒トンネルもあるが立ち入り禁止となっている。近鉄けいはんな線の生駒トンネル内からの緊急脱出路は、この旧生駒トンネル内に通じている。
当駅の駅名について、表記を「孔舎衛坂」ではなく「孔舎衙坂」、読みを「くさえざか」ではなく「くさかざか」としているものがある。しかし前身である大阪電気軌道の社史、戦後の近鉄の社史、駅のあった枚岡市・東大阪市の市史など、公式の文献資料ではすべて「孔舎衛坂」表記であるほか、読みも地形図や宮脇俊三編著『鉄道廃線跡を歩く3』に載っている駅名標の写真によれば「くさえざか」となっているため、これは誤りである。このような混乱が存在するのには、駅名の基になった『日本書紀』の「孔舎衛坂」に誤字説が唱えられたことが関係している。この説は江戸時代の注釈書『日本書紀集解』で初めて唱えられたもので、直前に「草香」＝「くさか」が出て来るため、「孔舎衛坂」は「孔舎衙坂」＝「くさかざか」の誤写ではないか、というものである。この説には異論も多く、前述した「紀元二千六百年記念事業」に伴う文部省の調査で否定され、戦後学術的に正式に否定された。しかし二百数十年間ある程度の権威を持って存在した説のために説が独り歩きしてしまい、同じ場所に対して「孔舎衛坂」と「孔舎衙坂」の2通りの地名表記が存在するという混乱状態になった（さらに地元の村名が「孔舎衙村」だったことも原因の可能性がある）。事実孔舎衛坂の顕彰碑も、「孔舎衛坂」表記と「孔舎衙坂」表記のものが別々に立っている。また文部省の調査も当初は「孔舎衙坂」で調査・発表したものが、2年後にまとめられた報告書では「孔舎衙坂」説が否定され「孔舎衛坂」に修正された。上記のような駅名表記や読みの間違いは、このような一連の混乱と同系列のものと考えられる。なお、同駅の営業最終日の入場券は「孔舍衙坂驛」表記であった。先述の通り公式資料は全て「孔舎衛坂」表記なので、ここは「孔舍衞坂驛」となるべきところである。これについては原因は不明である。
本作は東映が社運を賭けたといわれた超大作『二百三高地』と封切り日が同じ、1980年8月2日であった。これは東映社内の興行戦争があったからである。『ヤマトよ永遠に』は、東映の営業派である東映洋画が製作・配給に関わっているが、『二百三高地』は東映の製作派で作られた映画で、東映洋画は本来、洋画の買付けと配給を主業務とするセクションであったが、1976年の『ル・ジタン』の失敗から買付けを控えて、以降、角川映画やオフィス・アカデミーと組み始めて興行で実績を挙げ、製作派を抑えて東映の主流にのし上がっていた。同日の封切りは製作派にとって捲土重来を期した巻き返しの戦いであった。『二百三高地』は、目標配収を当初20億円に置いたが、裏に『スター・ウォーズ/帝国の逆襲』や『復活の日』などの強力番組があり、途中で東映歴代一位の『柳生一族の陰謀』の16億5000万円程度でないかといわれながら18億円を記録したため、大健闘であったが、製作費等を考慮すると『ヤマトよ永遠に』との勝敗は付け辛い結果となった。また、岡田茂東映社長が1980年1月30日に東急レクリエーション（以下、東急レク）社長に就任し、東急レクの番組編成を差配できるようになったことで、『ヤマトよ永遠に』にもそれまで掛けられなかった劇場でも掛けられるようになった。東映は地方の劇場チェーンは強いが、東京都内には戦艦級の劇場を持っておらず、それまで全国ロードショーの際の都内の封切りは東宝の劇場を借りていた。岡田が東急レク社長を兼任するようになったことで、東映の映画を東急レクの持つ渋谷パンテオン、新宿TOKYU MILANOといった戦艦級劇場に掛けられるようになった。また東急レクは、松竹洋画と「松竹・東急チェーン」（STチェーン、松竹・東急レク連合）を組んで、東宝洋画興行網に対抗していたため、従来の東映洋画系劇場以外に松竹・東急系劇場でも映画を掛けられるようになり、『ヤマトよ永遠に』も、松竹・東急系の東急レックス系の劇場でも公開されている。