NBAの各チームはルーキー契約に引き続く契約時に、延長契約する特定選手(Designated Player)を指名することができる。デシグネイテッド・プレーヤー(特定選手)とは4年契約に替えて5年延長契約が可能となる。チームは常に1名だけの特定選手を保持することができる。(既に特定選手制を使って延長契約した選手がいる場合は、更に 特定選手制を使うことは、既存の契約が終了するか、特定選手が他チームへ移籍するまでできない。)しかしながら、CBAルールで、既に特定選手を保有していても、加えて、他のチームから移籍する第2の特定選手との契約を許容している。この場合、最大2名の保有まで許されている。(1名は自チームのルーキー、1名は他チームからの獲得)
チーム戦力の均等化を最重視し、ハードキャップ制を採用しているNFLやNHLは、一切の例外認めず、従って、課徴金制度もない。これらとはと異なり、NBAでは所謂ソフト・キャップ制を採用しており、フランチャイズがプレーヤーと契約を結ぶ際にキャップの超過を許容する特徴的な例外事項設けている。これは、フランチャイズが、所属選手(フランチャイズ・プレーヤー)に対するファンからの応援を培う事を目的としている。キャップ制度がなく、サラリーに制限のないMLBの場合は、チーム戦力に偏りが生じる傾向にあるが、ラグジュアリー・タックスを設け、これを原資にリーグ全体の振興を図っている。NBAでは、ソフトキャップ制と並行してラグジュアリー・タックスを設定し、徴収分をリーグ、チームに分配することで、大きな市場を持ち財政が潤沢なチームがフリーエージェント市場を独占できないようにしている。
NBAにおけるサラリーキャップの歴史は古く、1940年代半ばに規定されたが、1シーズンのみで廃止された。リーグは1984-1985シーズンに向けて、アメリカ四大メジャースポーツ初となる本格的サラリーキャップ制を導入した1984年まで、サラリーキャップ無しで運営された。2005年発効の CBAで、サラリーは、バスケットボール関連収益(Basketball Related Income,BRI)の57 %に設定され、2011年7月30日まで、6年間継続された。2011年発効のCBAで、サラリー配分は、BRIの51.2 %(30チーム分)で合意され、2011-12シーズンが開催された。2011-2012シーズンのBRIは、33.75億ドルで、2012-13シーズンで42.93億ドル、2013-14シーズンで45.22億ドルと増加を続けている。
原子の基底エネルギー準位は無磁場下では縮退しているが、磁場下では電子のスピンに起因するゼーマン効果によって基底エネルギー準位 A₁ と、この準位よりも微妙な差（典型的には 10⁻⁸ eV オーダー）だけ高いエネルギー準位の A₂ に分裂する。ここで、磁場下にある基底状態の原子に B − A₁ だけのエネルギーを持つ光 (hν = B − A₁) を照射して励起準位 B に励起すると、やがて原子は光を自然放出して、ほぼ同じ確率で準位 A₁ と A₂ に緩和する。さらに光を照射し続けると、準位 A₂ にある原子は光エネルギーが異なるので準位 B に励起できないのに対して準位 A₁ の原子は再び光を吸収して準位 B へと励起する。これを繰り返すことにより全ての原子が準位 A₂ に揃う状態になり光吸収が起こらなくなる。このように一つのエネルギー準位に揃えることを光ポンピングという。次にこの状態で A₂ − A₁ のエネルギー差に相当するエネルギーをもつ電磁波を照射すると、準位 A₂ にあった原子が誘導放出によって基底エネルギー A₁ に緩和することにより、光吸収が再現する。ゼーマン効果による分裂幅 A₂ − A₁ は、弱い磁場下では磁場強度に比例するので、照射する電磁波の周波数を光吸収が再現するように制御してその周波数を測定することにより、磁場強度を導き出すことができる。
光ポンピング磁力計（ひかりポンピングじりょくけい 英語: optically pumped atomic magnetometer）または光ポンピング原子磁気センサは、光ポンピングを利用して磁場の大きさを計測することを目的とした計測器。
NHKでは、ユネスコと提携して、2004年から世界遺産のハイビジョン映像ライブラリー事業「世界遺産デジタル映像アーカイブス」を進めていくことになった。毎回、世界遺産の中から一つを取り上げて、リポーターの現地取材と資料を交えて人類の英知と自然のすばらしさを、映像を通して体験する内容となっていた。放送回によっては、地方の放送局（NHK大阪放送局・NHK広島放送局など）の制作・著作扱いとなっていたものもあった。やはり世界遺産に題材を取る番組として既に放送を開始していたTBS『世界遺産』ならびに『THE世界遺産』が、人物を登場させずに遺産そのものを対象とした映像を中心に音楽を添えて、その美しさや素晴らしさを追求して、ナレーターによる解説が淡々と進行するのに対し、この番組は、リポーターが遺産と周囲に住む人々の生活に取材し、インタビューするという紀行記的に作られていた。そのため、同じ対象を取り上げる場合も前者は遺産自体の歴史や意義、後者は世界遺産に関わる人々の営みに主眼を置き、それぞれの番組内容や雰囲気はかなり異なる。NHKが本番組の制作を発表した際に、TBSの井上弘社長（当時）は「内容がブッキングしているので大変遺憾だ」との声明を出した。これに対しNHKは「内容は重ならないように努力する」と言う主旨の反対声明を出した。NHKは、2009年度から3年間の中期経営計画に基づくその初年度の事業計画において、夜間の抜本改編実施を発表しており、2009年3月28日をもって終了。最終回は、番組のテーマソングを担当していた松任谷由実自らがリポーターを務めた。4月以降は『NHKスペシャル』を放送していた月曜22時台に移動し、『世界遺産への招待状』に引き継がれた。土曜8時枠では情報番組『追跡!AtoZ』が放送される。