高知県生まれ。高知高等学校卒、日本基督教神学専門学校卒業。ハイデルベルク大学神学部に留学。日本キリスト教団東京信濃町教会伝道師、東北学院大学助教授、教授。1975年「ルターにおける二世界統治説の研究」で広島大学文学博士。1999年東北学院大学長、東北学院学院長。2004年退職、名誉教授。日本ルター学会理事長、日本基督教学会理事長を務めた。
まず、横軸上に中心をもつ半径 2β の円を描く。この円の上にn員環を頂点が下に向くように描く。n員環と円の接点が分子軌道の相対エネルギーを表わす。ヒュッケルによれば、系が芳香族となるのは、全ての結合性軌道が二重占有されているような場合である。シクロプロペニルカチオン C₃H₃⁺ は芳香族となる。非局在化によるエネルギー利得 ΔE は 2e⁻·(−2β) = −4βのように求められる。対してシクロプロペニルアニオン C₃H₃⁻ はジラジカル構造を持ち、ΔE = β + β − 2β = 0 となる。
n員環を、頂点が下に向くよう書き、その頂点を通る円を書く。フロストによる表記に従えば、この円の半径は 2βとする。軌道 m = 0 〜 n の軌道エネルギーはそれぞれ、 sin(m · 360°/n − 90°)· 2β もしくは sin(m · 2 π/n − π/2)· 2βという公式に従って得られる。
フロスト円（フロストえん、独: Frost-Kreis）は、単環化合物が芳香族性を持つかどうかを判断するためのグラフ的手法である。 アメリカ人化学者アーサー・A・フロストとボリス・ムスリンにより開発された。平面単環化合物の軌道エネルギーおよび共役分子全体の安定性を見積ることができる。
当初はポール・ニューマンとスティーブ・マックイーンが折半してゴールドマンから脚本を買い取り、ポール・ニューマンはザ・サンダンス・キッド役で出演する予定だったがマックイーンが都合により出られなくなった。その後、ジョージ・ロイ・ヒル監督の薦めでポール・ニューマンはブッチ役となり、サンダンス役にはニューマンの妻の薦め（ニューマンによる述懐で諸説ある）で当時まだ無名であった ロバート・レッドフォードが起用された。
拓大紅陵高校を経て1990年度ドラフト会議にて広島東洋カープから5位指名を受けて入団。入団当初は本人によればストレートは速いとは言えず、コントロールも悪かったと言う。3年目の1993年にサイドスローに転向した。サイドスロー転向後はスライダーの切れが増し、制球が安定する。入団以来4年間、一軍登板の機会はなかったが、1995年に一軍へ昇格してようやくプロ初勝利をマークし（結果的にこれが現役唯一の勝利となった）、主に中継ぎ投手として起用された。1996年には右膝を痛め靭帯の再建手術を受けた。復帰後の1999年には自己最多の30試合に登板して防御率2点台前半の好成績を残し、同姓の小林幹英との継投パターンは「あつかんリレー」と呼ばれた。これ以降は伸び悩み登板試合が減り、成績も下降線を辿った。2000年11月に広島から戦力外通告を受け、千葉ロッテマリーンズにテスト入団したものの6試合の登板にとどまり、わずか1年で戦力外通告。2001年11月に28歳の若さで現役を引退。引退後は様々な料理（イタリアン・和食・ケーキ）の修行に励み、パティシエとして働いている。2011年4月、東京・代官山に「2-3Cafe Dining」を開業。
音楽作品の著作者は、契約を通じてその作品の著作権を音楽出版社に譲渡し、著作権者となった音楽出版社がその音楽作品の管理および利用者への売り込みやタイアップの取得などのプロモーションを行う。音楽出版社は、その音楽作品から得た著作権使用料から契約に応じた比率分を印税として著作者に分配する。現在では音楽出版社は音楽出版業のみならず、自ら音楽の制作を行い、それに伴い原盤権を併せて保有する事もみられるが、これは日本独特のスタイルである。特に日本の場合、著作物の利用者（レコード会社、放送局など）が法人著作権者として権利利益を確保するための代理店や窓口としての側面もあり、実際は個々の使用料はさらに多くの企業に再々分配されている（事務上、著作物利用者が同一著作権者として認められないため）。著作権法上、直接的に規定された事業・業務の形態ではないが、実務的必要性から広く認知された事業・業務であり、そもそもレコード登場以前の楽譜出版業から始まる、音楽産業において最も古い業種のひとつである。日本では、海外からの要求に応える形で設立された日本音楽出版社協会が音楽出版業の健全な発展と維持を図る活動等を行っている。なお放送局が音楽出版社を持つのは日本独自の形態である。レコード会社が放送局から番組タイアップを獲得するのと引き換えに、放送局は主題歌にした音楽の著作権を著作者から放送局子会社の音楽出版社に譲渡させ、自社の各番組で大量に放送するという慣行が1990年代以降続いている。これにより、放送で流される曲の多くが子会社が権利を持つ曲となり、著作権使用料などの利益がグループ内で還流する一方で、放送される曲に偏りが生じたり、著作者は音楽を流してもらうために放送局に著作権を譲渡しなければならないという悪しき商慣行が生まれたりするなど、公平性を損なう恐れがある。アメリカなどでは放送局が音楽出版に投資することは禁じられている。