FM-TOWNS版は当初2枚組で発売された。後にデータの圧縮が改良され1枚組で再版された。FM-TOWNS Marty専用版も発売され、こちらは家庭用テレビでプレイしやすいように文字の大きさなどが修正されている。また、初版のTOWNS版にはなかったDAPSリプレイ機能が追加されクリア後にダイジェスト版を楽しむことができる。石見銀山(島根県大田市大森)と大阪でロケハンを行い制作。石見銀山史跡の観光案内的な内容もあり、1990年頃の石見銀山の様子をうかがい知ることが出来る。主演は中村こずえ、当時関西ローカルのCM等でよく見かけた劇団女優である。脚本を書いた高野暢子も先輩役で出演している。データウエスト社長の秋田直和も「タージマハル竹和」と称して出演の他、当時のPCゲーム情報誌（Login、ポプコム、コンプティーク）編集者らが出演している。PC-9821版の価格は12800円。
WANDSの第1期から第3期までのシングル曲を中心に構成されており、全曲リマスタリングが施されている。ライヴ音源初CD化「世界中の誰よりきっと」、未発表曲「太陽のため息」、アルバム未収録のカップリング曲「Baby Baby Baby」「FREEZE」も収録されている。初回限定盤はBOXケース付き。また、通常版とはブックレットの材質が異なる。
熊本県の整備した駐車場・トイレと、八代郡坂本村（現・八代市）の整備した駐車場・「広域交流センターさかもと館」の2つの部分からなる。さかもと館はサカモト・ローイング・プロジェクトの一環として桂英昭の設計によって建設された。荒瀬ダムサイトから下流へ約1 kmの地点にあり、道の駅からダムまでは球磨川沿いに歩いて行ける。
災害発生時における非常時の交通の確保のため、あるいは医療施設への患者の搬送時間を短縮するために高速道路等を利用しようとする際、近隣にインターチェンジがないことにより高速道路等が有効に活用されない沿道地域が多く存在する。このため、すぐそばまで一般道路が迫っている地域について、管理車両や緊急車両等に限って一般道路とのアクセスを確保し、高速道路等を有効活用するために設けられたものである。いずれも通常の料金所などにみられる様な発券装置・ETCゲートなどは設けられておらず、通常は施錠された門扉・フェンスなどにより閉鎖されている。一般の自動車は使用できない。敷地などの関係で、通常のランプウェイでなくエレベーターを使用している場合もある。
緊急進入路（きんきゅうしんにゅうろ）は、高速道路をはじめとする自動車専用道路において、非常時に管理車両や緊急自動車等が沿線の一般道路からアクセスが可能な様に設けられた道路である。
黙劇『サロメの悲劇』は1907年11月にパリのテアトル・デ・ザール（Théâtre des Arts）において、モダンダンスの先駆者の一人ロイ・フラー（Loie Fuller,1862年 - 1928年）主演、フローラン・シュミットの音楽、デジレ＝エミール・アンゲルブレシュト指揮により初演された。同年にパリ初演が行われたリヒャルト・シュトラウスの楽劇『サロメ』はオスカー・ワイルドの戯曲に基づいているが、デュミエールによる本作は『新約聖書』の「サロメ」や『旧約聖書』の「ソドムとゴモラ」のエピソードが取り混ぜられ、神の怒りによる天変地異で幕を閉じる。黙劇の付随音楽としての本作品は、20名の小オーケストラのために書かれていたが、その後、バレエ・リュスの主宰者セルゲイ・ディアギレフの提案により、大編成のバレエ音楽に編曲された。バレエ・リュスではミハイル・フォーキンが去った後、ヴァーツラフ・ニジンスキーが振付を担当するようになっていたが、『遊戯』、『春の祭典』の振付で手一杯のニジンスキーが『サロメの悲劇』も手がけることは物理的に不可能であると判断したディアギレフは、フォーキンの生徒であった若いボリス・ロマノフをモスクワから招き、『サロメの悲劇』の振付を担当させた。バレエ版は、『春の祭典』初演の2週間後、1913年6月12日にシャンゼリゼ劇場におけるバレエ・リュスのパリ公演で、タマーラ・カルサヴィナ主演、ピエール・モントゥーの指揮、セルゲイ・スデイキン（Serge Sudeikin）によるビアズレー風デザインの美術・衣裳によって初演された。ロマノフの振付はヘロデ、ヘロディア、ヨカナーンといった主要人物は登場せず、ほぼサロメ役であるカルサヴィナの独り舞台という実験的なものであり、観客の評判は芳しくなかった 。
カンザスシティ・ジャズは1930年代に花開き、ビッグバンドから1940年代のビバップへと変化を遂げる橋渡しとなった。1930年代、カンザスシティのナイトクラブはトム・ペンダーガストの庇護の下で禁酒法の規制を事実上逃れ、夜通し営業していた。そういったナイトクラブはカンザスシティ市内の至るところに建っていたが、特に18th・アンド・バイン地区に集中していた。加えてその地理的な位置から、カンザスシティは大陸を横断して演奏旅行を続けるバンドが経由地とすることが多かった。カンザスシティからニューヨークへと巣立ったジャズ・ミュージシャンも数多くいた。1929年にカンザスシティで活動していたカウント・ベイシーはジョン・ハモンドに注目され、ハモンドに導かれて1936年にニューヨークに活動拠点を移した。これにより、カンザスシティ・ジャズもまた全米の注目を浴びるようになった。カンザスシティに生まれ育ち、少年期にカンザスシティ・ジャズの影響を受けたチャーリー・パーカーは1939年にニューヨークに移り、1940年代にビバップを創り上げ、モダン・ジャズの礎を築いた。カンザスシティ・ジャズの終焉もペンダーガストと運命を共にしていた。1939年、ペンダーガストが脱税で有罪となると、市当局はナイトクラブの規制を強化した。それによってカンザスシティ・ジャズの時代も終わった。1970年代、カンザスシティでは家族連れにもやさしい、健全な環境の中でジャズを復活させようという動きが見られた。ミズーリ川沿いのリバー・クエイ地区でジャズクラブを開店させようという試みは、やがて同地域におけるギャングの闘争を終わらせ、ラスベガスにまで波及していたカンザスシティ・マフィアの影響の撲滅に導いた（前述）。カンザスシティ出身の映画監督ロバート・アルトマンは、カンザスシティ・ジャズの時代を描いた映画「カンザスシティ」（ジェニファー・ジェイソン・リー主演）を制作した。「カンザスシティ」は1996年に公開された。1997年には18th・アンド・バイン地区にアメリカン・ジャズ博物館が開館した。