イヴァン5世（Иван Иванович Рязанский / Ivan Ivanovich, 1496年 - 1534年）は、最後のリャザン大公。イヴァン4世の長男、母はアグリッピナ・イヴァノヴナ。1500年に父の死去と同時に名目上の公国の君主となり、最初は祖母アンナ・ヴァシリエヴナの、その死後は母アグリッピナの摂政を受けた。長い摂政時代に、リャザン公国は隣国モスクワ大公国の強い影響下におかれることになった。イヴァンは成人後、親リトアニア派の影響を受けるようになった。1520年モスクワ大公ヴァシーリー3世はイヴァン5世をモスクワへ呼び寄せ、到着と同時に投獄した。ところが翌1521年にクリミア・ハン国のメフメト・ギレイがモスクワ攻撃を開始すると、イヴァン5世はその隙にリトアニアへの脱出に成功し、リトアニアで終身の所領を与えられた。彼の逃亡後、既に領土の半分を奪われていたリャザン公国はモスクワ大公国に完全に併合され、リャザン行政区（namestnichestvo）が設置された。イヴァン5世は1534年、子供の無いまま死去した。
アルバム『ウェザー・リポート』が発売される前年の1981年暮れには、黄金期を築いたメンバーだったジャコ・パストリアスが自己のバンド結成のために脱退することになり、それに続きピーター・アースキンもジャコのバンド加入のため脱退してしまった。ジャコは自分のバンド以外にもジョニ・ミッチェルのアルバムやツアーをこなすなど、多方面で活躍するようにもなっていた。そして、ウェザー・リポートは新たなリズムセクションとしてオマー・ハキムとヴィクター・ベイリーを迎えて活動を続ける事になった。そのころから世界的にはジャズ/フュージョンに対して1970年代後半のような盛り上がりを見せなくなってきていて、混迷する時代へと入っていった時期でもあった。当然、ウェザー・リポートの音楽性もそれに応じて様々に変化してきて、ゲスト・ミュージシャンに「バードランド」を自分らのアルバムでもカバーしていたマンハッタン・トランスファーなどを招くなど、よりポップな路線も見せ始め、新たなリズム・セクションによりジャズ面よりもフュージョン面が押し出たサウンドになっていった。そして、1986年にはジョー・ザヴィヌルとウェイン・ショーターが、新たなサウンドを求めてそれぞれのバンドを作ることとなり、ウェザー・リポートは解散する事になった。
アルバム『ナイト・パッセージ』発売前年の1981年ワールド・ツアーではパーカショニストにロバート・トーマス・ジュニアが参加して再び5人編成になり、グループとしてもメンバー各々の実力が均衡してきたため、脂がのりきった状態になっていた。1981年のツアーでは未発売の曲が大半を占めていて、それらの曲は次作アルバム収録曲のリハーサルも兼ねていた。1982年『ナイト・パッセージ』の制作は、ロサンジェルスにあった A&M スタジオ の体育館のように巨大なルーム・サイズを持つAスタジオで行われ、クインシー・ジョーンズなどの音楽業界人も含む沢山のオーディエンスが居る状態でスタジオ・ライブ・レコーディングされたため、1981年のツアーは未発表曲のお披露目的意味合いもあったが、「マダガスカル」だけは、大阪フェスティバル・ホールで収録されたコンサート音源がそのままアルバムにも採用されることになった。
1979年の3月2日から3月4日に渡ってキューバで行われたハバナ・ジャム (Havana Jam) に出演する事になり、この大規模なイヴェントにアメリカ側からは、スティーヴン・スティルス、CBS ジャズ・オールスターズ (CBS Jazz All-Stars)、トリオ・オブ・ドーム、ファニア・オールスターズ、ビリー・スワン (Billy Swan)、ボニー・ブラムレット (Bonnie Bramlett)、マイク・フィネガン (Mike Finnegan)、クリス・クリストファーソン、リタ・クーリッジ、ビリー・ジョエルらが参加していて、キューバ側からも、イラケレ、パッチョ・アロンソ (Pacho Alonso)、タータ・ギネス (Tata Güines)、オルケスタ・アラゴン (Orquesta Aragón)などが参加していて、共産圏で行われた初の共同イベントとして歴史的な物となった。この模様はカステラノス (Ernesto Juan Castellanos) によって『ハバナ・ジャム '79 (Havana Jam '79)』として記録されている。そして、ウェザー・リポートの黄金期と言われている1976年から1981年の間は世界各地の大規模なジャズ・フェスティバルへ参加する事が多くなり、ウェザー・リポートが出演するとなると観客動員数も鰻登りになる人気を誇っていた。
ピーター・アースキンが正式加入して4人編成となったウェザー・リポートは、この時期になると世界各国へのツアーに出るようになり数多くのライブをこなすグループになっていた。1979年には、アメリカ公演などから厳選されたテイクが2枚組LP アルバム『8:30』に収められ、LPの4面目には最新のスタジオ録音が入っていて、ライブ盤とスタジオ盤での差が余りないアンサンブルとなっていった。
1660年代後半からは再びパリやトロワでジャン・プチ名義の暦書が毎年のように出版されるようになる。ただし、それらには「リヨンのジャン・プチ」と書かれている。単に偶然同じ名前だった別の占星術師という可能性も否定しきれないが、著書では権威付けにノストラダムスやティコ・ブラーエの名前を援用しているため、パリのプチに便乗した人物であろうと見なされている。「リヨンのジャン・プチ」の最初の著書は『ミシェル・ノストラダムス師の古い手稿から引用され、ティコ・ブラーエの計算に従ってリヨンのJ.P.師によって新たに算定された…1667年向けの天文暦あるいは暦 Ephemeris ou almanach historial pour l'an de grâce mil six cents soixante sept … tiré des anciens manuscrits de Me. Michel Nostradamus, et nouvellement supputé suivant le calcul de Tychobrahe, par Me. I. P. Lyonnais』（トロワ、1667年頃）である。この時点では著者名はイニシャルだが、後にほぼ同じタイトルの暦書がジャン・プチ名義で相次いで刊行されるようになるので、同一の著者と見なされている。彼の暦書は1700年向けまでが確認されている。また、より長い幅の予言として、『1683年に始まり1694年に終わる12年間の全般的予言 Génèrales prédictions pour douze ans commençant en l'année 1683 et finissant en l'année 1694』（トロワ、1683年頃）なども刊行していた。