趙思義の乱（ちょうしぎ（チョ・サイ）のらん）とは、李氏朝鮮建国初期の太宗2年（1402年）に、太祖の継妃だった神徳王后康氏の親戚で、安邊府使の趙思義が太宗に対して起こした反乱である。
『ときめきももいろハイスクール』は笹野ちはるの4コマ漫画作品。竹書房の雑誌「まんがライフ」（月刊）で2002年5月号から2006年11月号まで、また同社の「まんがライフMOMO」（月刊）でも創刊号（2003年8月号）から2006年9月号まで連載された。
1946年11月場所に初土俵、1955年9月場所に十両昇進。しかし、一度も勝ち越すことなく十両2場所で幕下陥落。その後は1度も勝ち越すことができずに急速に番付を下げ、幕下下位で初日から休場した1957年5月場所に28歳で廃業した。
羽咋山 勝久（はくいやま かつひさ、1928年6月23日-）は、立浪部屋に所属した元力士。本名は加藤 寛（かとう ひろし）。石川県羽咋郡出身。180cm、90kg。最高位は東十両21枚目。得意技は左四つ、寄り。
米国では、2006年6月の発売直後から、DS Liteのヒンジ（つなぎ目）のパーツが割れる報告が購入した顧客から多数寄せられた。問題の箇所は上画面側、液晶折りたたみのLボタンに近い、閉じたときに背面上部側にくるパーツ幅4mm程の部分で、これが割れて完全に分離するというもの。任天堂米国法人（NOA）はこの報告について7月23日に、「アメリカ出荷分で0.02パーセントの割合で同様の現象が起こるDS Liteがある」として無償修理を行うとした。
基本性能をそのままに、携帯性を高めるよう一回り小型軽量化がなされ、デザインも一新された。発売当初は「ニンテンドーDSの上位機種」として、従来のDSも並行して販売されていたが、DSの爆発的なヒットも手伝い、同様の経緯で発売されたゲームボーイアドバンスとゲームボーイアドバンスSPと同様に、ニンテンドーDSの後継機として生産・普及が進んだ。日本で2006年3月2日に、オーストラリアでは6月1日に、米国では6月11日に、欧州では6月23日に、中国ではiQue DS Liteという名称で6月29日に、韓国では2006年7月20日に大元C&Aによって発売され、2007年1月18日に韓国任天堂によって発売された。
『西部警察』のオーディション時、「君は喧嘩に自信があるか?」という質問に対し、「何だったら今からやりますか?」と答えたという。また、ロケで劇用車を連ねて現場を移動する際、信号待ちでふざけて前の劇用車に軽く追突する遊びをやっていた。あるとき間違えて本物のパトカーに追突してしまい、降りてきた警察官に事情を説明しようとしたところ、懐に入れていたモデルガンが見えてしまい、身構えられてしまったという。『太陽戦隊サンバルカン』では、シリーズの約半分を過ぎてからの参加であったため、気を遣ったという。周囲からは子供番組の方が『西部警察』よりもアクションが楽だろうと言われることもあったが、実際には常にヒーローとしての動きを意識していなければならないため、『サンバルカン』の方が大変であったという旨を語っている。2代目バルイーグルが剣で戦うという設定は、五代が剣道三段の腕前であったことから東映プロデューサーの吉川進によって提案されたものである。妻は『科学戦隊ダイナマン』で王女キメラを演じていた元女優の香野麻里で、2子あり。
共産主義政権下では、現代芸術は当局からしばしば「形式主義」と批判され、好意的とはいえない政治的環境の下に置かれていたが、1956年に現代音楽祭「ワルシャワの秋」が始まったことで戦後ポーランドの作曲家たちは、前例のないほどの創作の自由を享受することができた。グレツキは前衛的作曲家たちの間で、初期の実験的な不協和音やセリエル音楽的作品で広く知られるようになっていた。1960年のワルシャワの秋で好評を博した「Scontri」や、1961年のパリ青年ビエンナーレで第1位を受賞した交響曲第1番のような現代的作品を通して、グレツキは国際的な音楽シーンに登場した。1960年代を通して、グレツキは、ピエール・ブーレーズやカールハインツ・シュトックハウゼンら、実験的作曲家やセリエル音楽の作曲家たちとの交流を続けた。1970年代に入ると、グレツキは、初期の作品に見られたセリエル音楽や極端な不協和音などの要素から、徐々に離れ始め、交響曲第3番では、その少し前に発表された合唱曲「euntes ibant et flebant」（作品32、1972年）や「Amen」（作品35、1975年）と同様に、以前用いていた技法を完全に放棄している。グレツキの交響曲第3番における変奏の欠落と、繰り返しへの依存は、後年の作品に見られる和声的ミニマリズムと一層単純化されたテクスチュアへとグレツキが進んでいった過程における、ひとつの段階を示すものであった。テクスチュアの単純化は彼の初期からの特徴であったが、これに三和音とオクターブを加えたのである。この時期のグレツキの作品がもっている宗教的性格から、批評家も音楽学者も、しばしばグレツキを、根源的に単純化された音楽のテクスチュア、調性、旋律を追求し始めた、また、宗教的意味を帯びた作品を作るようになった、他の現代作曲家と結びつけようとした。同様の考えをもっていた、アルヴォ・ペルトやジョン・タヴナーのような作曲家たちは、しばしばグレツキと一緒に、ホーリー・ミニマリズムという用語でまとめられたが、そのように括られた作曲家たちは、何らかの共通の影響があったとは誰も認めなかった。